Diatonic and chromatic
ڈایٹونک اور کرومیٹک موسیقی کے نظریہ میں اصطلاحات ہیں جو اکثر ترازو کی خصوصیت کے لیے استعمال ہوتی ہیں، اور موسیقی کے آلات، وقفوں، کورڈز، نوٹوں، موسیقی کے انداز اور ہم آہنگی کی اقسام پر بھی لاگو ہوتی ہیں۔ انہیں اکثر ایک جوڑی کے طور پر استعمال کیا جاتا ہے، خاص طور پر جب اس دور کی عام پریکٹس میوزک کی متضاد خصوصیات پر لاگو ہوتا ہے۔ ان اصطلاحات کے مختلف سیاق و سباق میں مختلف معنی ہو سکتے ہیں۔ اکثر، ڈایٹونک سے مراد وہ موسیقی کے عناصر ہیں جو "وائٹ نوٹ اسکیل" C-D-E-F-G-A-B کے طریقوں اور منتقلی سے اخذ کیے گئے ہیں۔ کچھ استعمالات میں اس میں ہیپٹاٹونک پیمانے کی تمام شکلیں شامل ہیں جو مغربی موسیقی میں عام استعمال میں ہیں (میجر، اور نابالغ کی تمام شکلیں)۔ کرومیٹک سے مراد اکثر بارہ نوٹ والے کرومیٹک پیمانے سے اخذ کردہ ڈھانچے ہوتے ہیں، جو تمام سیمیٹونز پر مشتمل ہوتے ہیں۔ تاہم، تاریخی طور پر، اس کے دوسرے حواس تھے، جو قدیم یونانی موسیقی کے نظریہ میں ٹیٹراکارڈ کی ایک خاص ٹیوننگ اور 14 ویں سے 16 ویں صدی کی مینسورل موسیقی میں تال سے متعلق نوٹیشنل کنونشن کا حوالہ دیتے ہیں۔ تاریخ یونانی نسل قدیم یونان میں ایک لائر کے تین معیاری ٹیوننگ (لاطینی لفظ جینس، جمع نسل کے نام سے جانا جاتا ہے) تھے۔ ان تین دھنوں کو ڈایٹونک، کرومیٹک اور اینہارمونک کہا جاتا تھا، اور ان کے تیار کردہ چار نوٹوں کے سلسلے کو ٹیٹراکورڈز ("چار تار") کہا جاتا تھا۔ ایک ڈایٹونک ٹیٹراکارڈ، نزولی ترتیب میں، دو پورے ٹونز اور ایک سیمیٹون پر مشتمل ہوتا ہے، جیسے کہ اے جی ایف ای (تقریبا)۔ کرومیٹک ٹیٹراکارڈ میں لائر کی دوسری تار کو G سے G تک کم کیا گیا تھا، تاکہ ٹیٹراکارڈ میں دو نچلے وقفے سیمیٹون بن جائیں، جس سے پچ A G F E بن جائیں۔ اینہارمونک ٹیٹراکارڈ میں لائر کی دوسری تار کو مزید G تک کم کیا گیا، تاکہ ٹیٹراکارڈ میں دو نچلے وقفے کوارٹر ٹن ہوں، جس سے پچ A G F E بن جائیں (جہاں F ایک چوتھائی ٹون سے کم ہوتا ہے)۔ تینوں ٹیٹراکورڈز کے لیے، صرف درمیانی دو تار ان کی پچ میں مختلف تھے۔ قرون وسطی کا رنگ کرومیٹیکو (اطالوی) کی اصطلاح کبھی کبھار قرون وسطی اور نشاۃ ثانیہ کے ادوار میں بعض نوٹوں کے رنگ (لاطینی رنگین) کی طرف اشارہ کرنے کے لیے استعمال ہوتی تھی۔ تفصیلات مدت اور جگہ کے لحاظ سے وسیع پیمانے پر مختلف ہوتی ہیں، لیکن عام طور پر نوٹ کے خالی یا بھرے ہوئے سر پر رنگ (اکثر سرخ) کا اضافہ، یا نوٹ کے بصورت دیگر خالی سر کا "رنگین ہونا"، نوٹ کی مدت کو کم کر دیتا ہے۔ 14 ویں صدی سے آرس نووا کے کاموں میں، یہ میٹر میں ٹرپل سے ڈوپل، یا اس کے برعکس عارضی تبدیلی کی نشاندہی کرنے کے لیے استعمال ہوتا تھا۔ یہ استعمال 15 ویں صدی میں کم عام ہو گیا کیونکہ کھلے سفید نوٹ ہیڈز منیمز (نصف نوٹ) اور لمبے نوٹوں کے لیے معیاری نوٹیشنل شکل بن گئے جنہیں سفید مینسورل نوٹیشن کہا جاتا ہے۔ اسی طرح، 16 ویں صدی میں، سیکولر موسیقی کو نوٹ کرنے کی ایک شکل، خاص طور پر مدریگل کو سیاہ نوٹوں میں "رنگین" کی کثرت کی وجہ سے "کرومیٹک" کہا جاتا تھا، یعنی سیمی منیم (کروٹچیٹ یا چوتھائی نوٹ) اور چھوٹے نوٹ، جیسا کہ عام طور پر مقدس موسیقی کے اشارے کے لیے استعمال ہونے والے کھلے سفید نوٹوں کے برعکس۔ لفظ کے ان استعمال کا کرومیٹک کے جدید معنی سے کوئی تعلق نہیں ہے، لیکن احساس موجودہ اصطلاح کلورٹورا میں باقی ہے۔ نشاۃ ثانیہ کرومیٹزم کرومیٹک اصطلاح 16 ویں صدی میں اپنے جدید استعمال تک پہنچنا شروع ہوئی۔ مثال کے طور پر اورلینڈو لاسو کا نبی سیبیلارم ایک پیشکش کے ساتھ شروع ہوتا ہے جس میں اعلان کیا گیا ہے، "یہ رنگین گانے، جو ماڈیولیشن میں سنے جاتے ہیں، وہ ہیں جن میں سیبلز کے اسرار کو بے دلی سے گایا جاتا ہے"، جو یہاں کلیدی کی بار بار تبدیلی اور کام میں رنگین وقفوں کے استعمال کا حوالہ دیتے ہوئے اپنے جدید معنی لیتا ہے۔ (نبی کا تعلق اس وقت کی ایک تجرباتی موسیقی کی تحریک سے تھا، جسے میوزیکا ریزروٹا کہا جاتا ہے)۔ یہ استعمال یونانی نسل، خاص طور پر اس کے کرومیٹک ٹیٹراکارڈ میں ایک نئی دلچسپی سے آتا ہے، خاص طور پر بااثر تھیوریسٹ نکولا ویسنٹینو نے قدیم اور جدید پریکٹس، 1555 پر اپنے مقالے میں۔ قرون وسطی کے تھیوریسٹوں نے یونانی ٹیٹراکورڈز کے لحاظ سے ترازو کی وضاحت کی۔ گامٹ پچوں کا سلسلہ تھا جس سے قرون وسطی کے تمام "ترازو" (یا طریقے، سختی سے) نظریاتی طور پر اخذ ہوتے ہیں، اور اس کے بارے میں سوچا جا سکتا ہے کہ یہ ایک خاص انداز میں ڈایٹونک ٹیٹراکورڈز سے بنایا گیا ہے۔ لفظ گامٹ کی ابتدا کی وضاحت مضمون گائیڈونین ہینڈ میں کی گئی ہے۔ یہاں یہ لفظ دستیاب حواس میں سے ایک میں استعمال ہوتا ہے: جیسا کہ گائیڈو ڈی ارزو نے بیان کیا ہے (جس میں تمام طریقے شامل ہیں)۔ اس قرون وسطی کے گامٹ میں ایک نوٹ سے دوسرے نوٹ تک کے وقفے تمام ٹونز یا سیمیٹونز ہوتے ہیں، جو کسی بھی آکٹیو میں پانچ ٹونز (T) اور دو سیمیٹونز (S) کے ساتھ ایک مخصوص پیٹرن میں بار بار آتے ہیں۔ سیمی ٹونز کو تین ٹونز اور دو ٹونز کے متبادل گروپوں کے درمیان جتنا ہو سکے الگ کیا جاتا ہے۔ جمٹ سے چڑھتے ہوئے نوٹوں (F سے شروع ہونے والے) کی تار کے لیے وقفے یہ ہیں:.-T-T-T-S-T-T-S-T-T-T-T-T-S-T-T-S-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-T-5 ٹن اور دو سیمی ٹون) سفید چابیاں گامٹ کے جدید ینالاگ ہیں۔ اس کی سب سے سخت تعریف میں، اس لیے، ڈایٹونک پیمانہ وہ ہے جو پیانو کی مسلسل سفید چابیاں (یا اس کی منتقلی) میں نمائندگی کی جانے والی پچوں سے اخذ کیا جا سکتا ہے۔ اس میں بڑے پیمانے، اور قدرتی چھوٹے پیمانے (سریلی معمولی کی نزولی شکل کی طرح) شامل ہوں گے، لیکن پرانے کلیسائی چرچ کے طریقوں کو نہیں، جن میں سے زیادہ تر میں "متغیر" نوٹ B/B کے دونوں ورژن شامل تھے۔ جدید معنی کامن پریکٹس پیریڈ کی موسیقی میں مخصوص ایپلی کیشنز ہیں، اور بعد میں موسیقی جو اس کی بنیادی خصوصیات کا اشتراک کرتی ہے۔ زیادہ تر، لیکن تمام مصنفین نہیں، قدرتی نابالغ کو ڈائیٹونک کے طور پر قبول کرتے ہیں۔ جہاں تک نابالغ کی دیگر شکلوں کا تعلق ہے: "خصوصی" استعمال کچھ مصنفین مستقل طور پر معمولی پیمانے کے دیگر متغیرات-سریلی معمولی (چڑھتی ہوئی شکل) اور ہارمونک معمولی-کو غیر ڈائیٹونک کے طور پر درجہ بندی کرتے ہیں، کیونکہ وہ پیانو کے سفید نوٹ کے پچوں کی منتقلی نہیں ہیں۔ اس طرح کے تھیوریسٹوں میں کوئی متفقہ عام اصطلاح نہیں ہے جس میں چھوٹے پیمانے کی بڑی اور تمام شکلیں شامل ہوں۔ "جامع" استعمال کچھ مصنفین مستقل طور پر سریلی اور ہم آہنگ معمولی ترازو کو ڈایٹونک کے طور پر بھی شامل کرتے ہیں۔ اس گروپ کے لیے، عام پریکٹس میوزک میں معیاری طور پر استعمال ہونے والا ہر پیمانہ اور بعد کی موسیقی سے بہت ملتا جلتا یا تو ڈائیٹونک (میجر، اور معمولی کی تمام شکلیں) یا کرومیٹک ہوتا ہے۔ "مخلوط" استعمال پھر بھی دوسرے مصنفین ڈائیٹونک (اور اس کے برعکس کرومیٹک کے لیے) کے ان دو معانی کو ملا دیتے ہیں، اور یہ الجھنوں اور غلط فہمیوں کا باعث بن سکتا ہے۔ بعض اوقات سیاق و سباق مطلوبہ معنی کو واضح کر دیتا ہے۔ ڈائیٹونک پیمانے کی اصطلاح کے کچھ دوسرے معنی توسیع کو ہارمونک اور سریلی معمولی تک لے جاتے ہیں، اور بھی زیادہ جامع ہونے کے لیے۔ عام طور پر، ڈایٹونک اکثر موسیقی کے حوالے سے جامع طور پر استعمال ہوتا ہے جو خود کو روایتی بڑے اور چھوٹے ترازو کے معیاری استعمال تک محدود رکھتا ہے۔ ایسی موسیقی پر بحث کرتے وقت جو ترازو اور طریقوں کی ایک بڑی قسم کا استعمال کرتی ہے (بشمول زیادہ جاز، راک، اور 20 ویں صدی کی کچھ ٹونل کنسرٹ میوزک)، مصنفین اکثر الجھن سے بچنے کے لیے خصوصی استعمال کو اپناتے ہیں۔ C پر کرومیٹک پیمانہ کرومیٹک پیمانہ: مکمل آکٹیو چڑھتا اور اترتا ہے ایک کرومیٹک پیمانہ پچوں کی چڑھتی یا اترتی ترتیب پر مشتمل ہوتا ہے، جو ہمیشہ سیمیٹون کے ذریعے آگے بڑھتا ہے۔ پچوں کی اس طرح کی ترتیب پیدا کی جاتی ہے، مثال کے طور پر، پیانو کی تمام سیاہ اور سفید چابیاں ترتیب میں بجا کر۔ اس لیے رنگین پیمانے کی ساخت پورے پیمانے پر یکساں ہوتی ہے-بڑے اور چھوٹے پیمانے کے برعکس، جن میں مخصوص انتظامات میں ٹون اور سیمیٹون ہوتے ہیں (اور ہارمونک معمولی میں ایک بڑھا ہوا سیکنڈ)۔ موسیقی کے آلات کچھ آلات، جیسے وائلن، کسی بھی پیمانے پر بجا سکتے ہیں ؛ دوسرے، جیسے گلوکن اسپیل، اس پیمانے تک محدود ہیں جس پر وہ ٹیون کیے جاتے ہیں۔ اس مؤخر الذکر کلاس میں، کچھ آلات، جیسے پیانو، ہمیشہ کرومیٹک پیمانے پر ٹیون کیے جاتے ہیں، اور انہیں کسی بھی کلید میں چلایا جا سکتا ہے، جبکہ دیگر ڈایٹونک پیمانے تک محدود ہوتے ہیں، اور اس وجہ سے کسی خاص کلید تک۔ کچھ آلات، جیسے ہارمونکا، ہارپ، اور گلوکنسپیل، ڈائیٹونک اور کرومیٹک دونوں ورژن میں دستیاب ہیں (اگرچہ ڈائیٹونک ہارمونکا پر کرومیٹک نوٹ بجانا ممکن ہے، انہیں توسیعی ایمبوچر تکنیک کی ضرورت ہوتی ہے، اور کچھ کرومیٹک نوٹ صرف اعلی درجے کے کھلاڑی استعمال کر سکتے ہیں)۔ وقفے کیونکہ ڈائیٹونک پیمانہ خود مبہم ہے، فرق کرنے والے وقفے بھی مبہم ہیں۔ مثال کے طور پر، وقفہ B-E (ایک کم چوتھا، جو C ہارمونک مائنر میں ہوتا ہے) کو ڈائیٹونک سمجھا جاتا ہے اگر ہارمونک مائنر اسکیل کو ڈائیٹونک سمجھا جاتا ہے، لیکن اگر ہارمونک مائنر اسکیل کو ڈائیٹونک نہیں سمجھا جاتا ہے تو کرومیٹک۔ فورٹے بڑے اور قدرتی چھوٹے میں رنگین وقفوں کو بڑھا ہوا اتحاد، کم شدہ آکٹیو، بڑھا ہوا پانچواں، کم شدہ چوتھا، بڑھا ہوا تیسرا، کم شدہ چھٹا، کم شدہ تیسرا، بڑھا ہوا چھٹا، معمولی دوسرا، بڑا ساتواں، بڑا دوسرا، معمولی ساتواں، دوگنا کم شدہ پانچواں، اور دوگنا بڑھا ہوا چوتھا کے طور پر درج کرتا ہے۔ مزید برآں، وقفے کے لیے کرومیٹک یا ڈائیٹونک کا لیبل سیاق و سباق پر منحصر ہو سکتا ہے۔ مثال کے طور پر، سی میجر میں، وقفہ سی-ای کو کرومیٹک وقفہ سمجھا جا سکتا ہے کیونکہ یہ موجودہ ڈایٹونک کلید میں ظاہر نہیں ہوتا ہے ؛ اس کے برعکس، سی مائنر میں یہ ڈایٹونک ہوگا۔ یہ استعمال اب بھی اوپر کے پیمانے کی درجہ بندی سے مشروط ہے، مثال کے طور پر۔ مندرجہ بالا B-E مثال میں، درجہ بندی اب بھی اس بات پر منحصر ہوگی کہ ہارمونک معمولی پیمانے کو ڈائیٹونک سمجھا جاتا ہے یا نہیں۔ ٹیوننگ کے مختلف نظاموں میں پائیتھاگورین ڈائیٹونک اور کرومیٹک وقفہ: E-F اور E-E مساوی مزاج میں، ان وقفوں کے درمیان ٹیوننگ (اور اس وجہ سے آواز میں) میں کوئی فرق نہیں ہے جو ہم آہنگی سے مساوی ہیں۔ مثال کے طور پر، نوٹ F اور E ایک ہی پچ کی نمائندگی کرتے ہیں، لہذا ڈائیٹونک وقفہ C-F (ایک کامل چوتھا) اس کے ہم آہنگی کے مساوی جیسا لگتا ہے-رنگین وقفہ C-E (ایک بڑھا ہوا تیسرا)۔ لیکن مساوی مزاج کے علاوہ دیگر نظاموں میں، ہم آہنگی سے مساوی وقفوں کے درمیان ٹیوننگ میں اکثر فرق ہوتا ہے۔ پانچواں کے چکر پر مبنی نظاموں میں، جیسے کہ پایتھاگورین ٹیوننگ اور مین ون ٹیمپرمینٹ، ان متبادلات کو ڈائیٹونک یا کرومیٹک وقفے کا نام دیا جاتا ہے۔ ان نظاموں کے تحت پانچواں کا چکر اس معنی میں سرکلر نہیں ہوتا ہے کہ چکر کے ایک سرے پر ایک پچ (مثال کے طور پر، G) کو اس کے دوسرے سرے (A) پر اینہارمونک مساوی کے برابر نہیں بنایا جاتا ہے۔ وہ کوما کے نام سے مشہور رقم سے مختلف ہوتے ہیں۔ یہ ٹوٹا ہوا چکر وقفوں کا سبب بنتا ہے جو وقفے کو عبور کرتے ہیں انہیں بڑھا ہوا یا کم کرومیٹک وقفوں کے طور پر لکھا جاتا ہے۔ مثال کے طور پر، ایک مزاج میں، کرومیٹک سیمیٹونز (ای-ای) ڈائیٹونک سیمیٹونز (ای-ایف) سے چھوٹے ہوتے ہیں، بڑے تیسرے جیسے کنسونینٹ وقفوں کے ساتھ اینہارمونک مساوی عام طور پر کم کنسونینٹ ہوتا ہے۔ اگر ٹریٹون کو ڈائیٹونک سمجھا جاتا ہے، تو اس تعریف پر تحریری وقفوں کی درجہ بندی اوپر کی "اسی ڈائیٹونک پیمانے سے تیار کردہ" تعریف سے نمایاں طور پر مختلف نہیں ہے جب تک کہ ہارمونک معمولی اور چڑھتے ہوئے میلوڈک معمولی پیمانے کے متغیرات شامل نہ ہوں۔ ڈایٹونک کورڈز کو عام طور پر ان کے طور پر سمجھا جاتا ہے جو ایک ہی ڈایٹونک پیمانے سے صرف نوٹوں کا استعمال کرتے ہوئے بنائے جاتے ہیں۔ دیگر تمام کورڈز کو کرومیٹک سمجھا جاتا ہے۔ تاہم، ڈائیٹونک پیمانے کی ابہام کو دیکھتے ہوئے، یہ تعریف بھی مبہم ہے۔ اور کچھ تھیوریسٹوں کے لیے، کورڈز نسبتا معنوں میں صرف ہمیشہ ڈائیٹونک ہوتے ہیں: آگمینٹڈ ٹرائیڈ E-G-B ڈائیٹونک "سے" یا "C مائنر میں" ہوتا ہے۔ اس تفہیم پر، سرکردہ نوٹ پر بنے ہوئے کم ہونے والے ساتویں تانے بانے کو معمولی چابیاں میں ڈایٹونک کے طور پر قبول کیا جاتا ہے۔ اگر ڈائیٹونک پیمانے کی اصطلاح کی سخت ترین تفہیم پر عمل کیا جائے-جس کے تحت صرف منتقل شدہ 'سفید نوٹ پیمانے' کو ڈائیٹونک سمجھا جاتا ہے-یہاں تک کہ سی مائنر (جی بی ڈی) میں غالب پیمانے کی ڈگری پر ایک بڑا تثلیث بھی کرومیٹک یا سی مائنر میں تبدیل ہو جائے گا۔ کچھ مصنفین "سے تعلق رکھنے" کے مترادف کے طور پر "ڈایٹونک ٹو" کے جملے کا استعمال کرتے ہیں۔ لہذا ایک کورڈ کو الگ تھلگ "ڈایٹونک" نہیں کہا جاتا ہے، لیکن اسے کسی خاص کلید کے لیے "ڈایٹونک" کہا جا سکتا ہے اگر اس کے نوٹ کلید کے بنیادی ڈایٹونک پیمانے سے تعلق رکھتے ہیں۔ ہم آہنگی ڈائیٹونک اور کرومیٹک الفاظ کو بھی ہم آہنگی کے لیے متضاد طور پر لاگو کیا جاتا ہے: اکثر موسیقار عام مشق کے بڑے چھوٹے نظام کے اندر کسی بھی قسم کی ہم آہنگی کو ڈائیٹونک ہم آہنگی کہتے ہیں۔ جب ڈائیٹونک ہم آہنگی کو اس لحاظ سے سمجھا جاتا ہے، تو قیاس شدہ اصطلاح کرومیٹک ہم آہنگی کا مطلب بہت کم ہوتا ہے، کیونکہ اسی نظام میں کرومیٹک کورڈز بھی استعمال ہوتے ہیں۔ دوسرے اوقات میں، خاص طور پر نصابی کتابوں اور موسیقی کی ترکیب یا موسیقی کے نظریہ کے نصاب میں، ڈایٹونک ہم آہنگی کا مطلب ہم آہنگی ہے جو صرف "ڈایٹونک کورڈز" کا استعمال کرتی ہے۔ اس استعمال کے مطابق، کرومیٹک ہم آہنگی پھر ہم آہنگی ہے جو دستیاب وسائل کو کرومیٹک کورڈز کو شامل کرنے کے لیے بڑھاتی ہے: آگمینٹڈ چھٹی کورڈز، نیپولین چھٹی، کرومیٹک ساتویں کورڈز، وغیرہ۔ چونکہ لفظ ہم آہنگی کو واحد کلاس کے کورڈز (غالب ہم آہنگی، ای معمولی ہم آہنگی، مثال کے طور پر) کے لیے استعمال کیا جا سکتا ہے، اس لیے ڈائیٹونک ہم آہنگی اور رنگین ہم آہنگی کو بھی اس مخصوص انداز میں استعمال کیا جا سکتا ہے۔ تاہم، کرومیٹک ہم آہنگی کو یکے بعد دیگرے کورڈز کے استعمال کے طور پر بیان کیا جا سکتا ہے جو دو مختلف کلیدوں سے ہوتے ہیں اور اس وجہ سے ایک ہی نوٹ کی علامتوں کی نمائندگی کرنے والے ٹونز پر مشتمل ہوتے ہیں لیکن مختلف حادثات کے ساتھ۔ چار بنیادی تکنیکیں اس تعریف کے تحت رنگین ہم آہنگی پیدا کرتی ہیں: موڈل انٹرچینج، سیکنڈری ڈومینینٹس، میلوڈک ٹینشن، اور کرومیٹک میڈینٹس۔ دیر سے نشاۃ ثانیہ اور ابتدائی باروک ادوار کی ساز سازوں کی کمپوزیشن نے بھی موسیقی کے ڈایٹونک حصوں کو رنگین حصوں سے متصادم کرنے کے اظہار کے امکانات کے ساتھ تجربہ کرنا شروع کیا۔ یہاں، مثال کے طور پر جائلز فرنابی کے ورجنل پیس 'اس کے مزاح' کا حصہ ہے۔ (یہاں 'مزاح' کے عنوان کی تشریح 'مزاج' کے معنی کے طور پر کی جانی چاہیے۔) پہلی چار سلاخیں بڑی حد تک ڈائیٹونک ہوتی ہیں۔ ان کے بعد رنگین ہم آہنگی کا استحصال کرنے والا ایک راستہ آتا ہے، جس میں اوپری حصہ چڑھتا ہے، اس کے بعد ایک نزولی رنگین پیمانہ ہوتا ہے: بیتھوون کے پیانو کنسرٹو نمبر کی سست حرکت سے درج ذیل حوالہ میں۔ 4، اوپی۔ 58.، پہلے پانچ سلاخوں کی لمبی، بہتی ہوئی راگ تقریبا مکمل طور پر ڈائیٹونک ہے، جو تحریک کی ہوم کلید ای مائنر کے پیمانے کے اندر نوٹوں پر مشتمل ہے۔ واحد رعایت تیسری بار میں بائیں ہاتھ میں جی شارپ ہے۔ اس کے برعکس، باقی سلاخیں انتہائی رنگین ہوتی ہیں، جس میں دستیاب تمام نوٹوں کا استعمال کرتے ہوئے بڑھتی ہوئی شدت کا احساس دلایا جاتا ہے کیونکہ موسیقی اپنے اظہار پر مبنی عروج کی طرف بڑھتی ہے۔ ایک اور مثال رچرڈ ویگنر کے اوپیرا ڈائی واکر کے ایکٹ 3 کے اس اقتباس میں مل سکتی ہے۔ پہلی چار سلاخیں ایک نزولی کرومیٹک پیمانے کو ایک بھرپور، نشہ آور تانے بانے کی ترقی کے ساتھ ہم آہنگ کرتی ہیں۔ اس کے برعکس، اس کے بعد آنے والی سلاخیں مکمل طور پر ڈائیٹونک ہوتی ہیں، جن میں صرف ای میجر کے پیمانے کے اندر نوٹ استعمال ہوتے ہیں۔ اس عبارت کا مقصد دیوتا ووتن کو اپنی بیٹی برن ہیلڈے کو گہری نیند میں ڈالنا ہے۔ متفرق استعمال ٹونز جدید استعمال میں، ڈایٹونک نوٹ/ٹون اور کرومیٹک نوٹ/ٹون کی اصطلاحات کے معنی ڈایٹونک اسکیل کی اصطلاح کے معنی کے مطابق مختلف ہوتے ہیں۔ عام طور پر-عالمی طور پر نہیں-ایک نوٹ کو سیاق و سباق میں ڈایٹونک کے طور پر سمجھا جاتا ہے اگر یہ اس سیاق و سباق میں استعمال ہونے والے ڈایٹونک پیمانے سے تعلق رکھتا ہے ؛ بصورت دیگر یہ کرومیٹک ہے۔ کرومیٹک انفلیکشن کی اصطلاح (متبادل طور پر ہجے انفلیکشن) دو حواس میں استعمال ہوتی ہے: ایک نوٹ کی تبدیلی جو اسے (یا ہم آہنگی جس میں یہ شامل ہے) ڈائیٹونک کے بجائے کرومیٹک بناتی ہے۔ ڈائیٹونک نوٹ اور کرومیٹک طور پر تبدیل شدہ قسم کے درمیان میلوڈک حرکت (مثال کے طور پر جی میجر میں سی سے سی تک، یا اس کے برعکس)۔ کرومیٹک پروگریشن کی اصطلاح تین حواس میں استعمال ہوتی ہے: ہم آہنگی کے درمیان حرکت جو کسی عام ڈایٹونک نظام کے عناصر نہیں ہیں (یعنی، ایک ہی ڈایٹونک پیمانے کی نہیں: مثال کے طور پر D-F-A سے D-F-A تک کی حرکت)۔ کرومیٹک انفلیکشن کے دوسرے احساس کی طرح، اوپر۔ موسیقی میں ایک فکتا اور اسی طرح کے سیاق و سباق، ایک سریلا ٹکڑا جس میں ایک کرومیٹک سیمیٹون شامل ہوتا ہے، اور اس وجہ سے اوپر دوسرے معنی میں ایک کرومیٹک انفلیکشن شامل ہوتا ہے۔ ڈائیٹونک ترقی کی اصطلاح دو حواس میں استعمال ہوتی ہے: ہم آہنگی کے درمیان حرکت کہ دونوں کا تعلق کم از کم ایک مشترکہ ڈائیٹونک نظام سے ہے (مثال کے طور پر F-A-C سے G-B-E تک، کیونکہ دونوں C میجر میں پائے جاتے ہیں)۔ موسیقی میں ایک فکٹا اور اسی طرح کے سیاق و سباق میں، ایک سریلا ٹکڑا جس میں کرومیٹک سیمیٹون شامل نہیں ہوتا ہے، چاہے دو سیمیٹون مل جل کر ہی کیوں نہ ہوں، جیسا کہ ایف-جی-اے میں ہوتا ہے۔ ماڈیولیشن ڈایٹونک ماڈیولیشن ایک ڈایٹونک ترقی کے ذریعے ماڈیولیشن ہے۔ کرومیٹک ماڈیولیشن کرومیٹک ترقی کے ذریعے ماڈیولیشن ہے، اوپر دیئے گئے پہلے معنی میں۔ پینٹاٹونک پیمانہ ایک بہت ہی عام قسم کا پینٹاٹونک پیمانہ جو اپنے نوٹوں کو ڈائیٹونک پیمانے (خصوصی معنوں میں، اوپر) سے کھینچتا ہے اسے بعض اوقات ڈائیٹونک پینٹاٹونک پیمانہ کہا جاتا ہے: C-D-E-G-A [-C]، یا ان نوٹوں کی کوئی دوسری موڈل ترتیب۔ دیگر پینٹاٹونک ترازو (جیسے پیلگ ترازو) کو بھی ڈایٹونک پیمانے کی کم شدہ شکلوں کے طور پر سمجھا جا سکتا ہے لیکن ان پر ڈایٹونک کا لیبل نہیں لگایا جاتا ہے۔ جدید توسیعات روایتی طور پر، اور اوپر زیر بحث تمام استعمالات میں، ڈایٹونک کی اصطلاح پچ کے ڈومین تک محدود رہی ہے، اور کافی حد تک محدود انداز میں۔ بالکل کون سے ترازو (اور یہاں تک کہ ان ترازو کے کون سے طریقوں) کو ڈائیٹونک کے طور پر شمار کیا جانا چاہیے، جیسا کہ اوپر دکھایا گیا ہے، بے ترتیب ہے۔ لیکن انتخاب کا وسیع اصول خود متنازعہ نہیں ہے، کم از کم ایک نظریاتی سہولت کے طور پر۔ توسیع شدہ پچ کے انتخاب پچ کلاسوں کے انتخاب کو عام کیا جا سکتا ہے تاکہ بنیادی بارہ کرومیٹک پچ کلاسوں سے غیر روایتی ترازو کی تشکیل کو شامل کیا جا سکے۔ یا اس کے بجائے بنیادی پچ کلاسوں کا ایک بڑا مجموعہ استعمال کیا جا سکتا ہے۔ مثال کے طور پر، آکٹیو کو مساوی فاصلے والی پچ کلاسوں کی مختلف تعداد میں تقسیم کیا جا سکتا ہے۔ عام نمبر بارہ ہے، جو مغربی موسیقی میں استعمال ہونے والا روایتی سیٹ دیتا ہے۔ لیکن پال زویفیل مختلف سیٹوں کا تجزیہ کرنے کے لیے ایک گروپ تھیوریٹک نقطہ نظر کا استعمال کرتا ہے، خاص طور پر یہ نتیجہ اخذ کرتا ہے کہ آکٹیو کے بیس ڈویژنوں کا ایک سیٹ بارہ پچ کلاسوں سے روایتی "ڈایٹونک" انتخاب سے وابستہ کچھ خصوصیات کو برقرار رکھنے کے لیے ایک اور قابل عمل آپشن ہے۔ تال اس انتخاب کے اصول کو پچ کے دائرے سے باہر بھی عام کرنا ممکن ہے۔ مثال کے طور پر، ڈایٹونک خیال کا اطلاق کچھ روایتی افریقی تالوں کے تجزیے میں کیا گیا ہے۔ کسی نہ کسی طرح کا انتخاب میٹرکل بیٹس کے بنیادی سپر سیٹ سے بنایا جاتا ہے، تاکہ ایک بنیادی میٹرکل "میٹرکس" میں سرایت شدہ "ڈائیٹونک" تال "پیمانے کو تیار کیا جا سکے۔ ان میں سے کچھ انتخاب ڈائیٹونک ہیں جو پچ کلاسوں کے روایتی ڈائیٹونک انتخاب سے ملتے جلتے ہیں (یعنی بارہ دھڑکنوں کے میٹرکس سے سات دھڑکنوں کا انتخاب-شاید ان گروہوں میں بھی جو ڈائیٹونک ترازو کے ٹون اور سیمیٹون گروپنگ سے میل کھاتے ہیں)۔ لیکن اس اصول کا اطلاق اور بھی زیادہ عام طور پر کیا جا سکتا ہے (بشمول کسی بھی سائز کی دھڑکن کے میٹرکس میں سے کوئی بھی انتخاب)۔ میجر اور مائنر یونیورسل کلیدی نوٹ بھی دیکھیں حوالہ جات قدیم یونانی موسیقی بازنطینی موسیقی میوزیکل اسکیل یونانی موسیقی ہم آہنگی کرومیٹزم