All That Fall
آل دیٹ فال سیموئل بیکٹ کا ایک ون ایکٹ ریڈیو ڈرامہ ہے جو بی بی سی کی درخواست پر تیار کیا گیا ہے۔ یہ انگریزی میں لکھی گئی اور ستمبر 1956 میں مکمل ہوئی۔ آٹوگراف کی کاپی کا عنوان لولی ڈے فار دی ریس ہے۔ اسے فرانسیسی زبان میں شائع کیا گیا تھا، جس کا ترجمہ رابرٹ پنگیٹ نے کیا تھا جس میں خود بیکٹ نے ترمیم کی تھی، بطور توس سیکس کوئ ٹامبنٹ۔ جب آل دیٹ فال کا جراثیم اس کے پاس آیا تو بیکٹ نے ایک دوست نینسی کنارڈ کو لکھا: "ریڈیو پلے کی تکنیک کے بارے میں کبھی نہیں سوچا لیکن ایک رات کے آخر میں کارٹ وہیلز اور پاؤں گھسیٹنے اور پفنگ اور پینٹنگ سے بھرا ہوا ایک اچھا خوفناک خیال آیا جو کسی چیز کا باعث بن سکتا ہے یا نہیں۔" اگرچہ یہ ڈرامہ جلدی سے لکھا گیا تھا اور کچھ ریڈرافٹس کے ساتھ، یہ موضوع گہرا ذاتی تھا جس کی وجہ سے وہ اگست میں اپنے امریکی ناشر بارنی راسٹ کو خط لکھ کر "ڈپریشن کے بھنور" میں ڈوب گئے تھے۔ درحقیقت ستمبر میں "انہوں نے پیرس میں اپنی تمام تقرریوں کو صرف اس وجہ سے ایک ہفتے کے لیے منسوخ کر دیا کہ وہ لوگوں کا سامنا کرنے میں مکمل طور پر نااہل محسوس کرتے تھے" اور اسکرپٹ پر اس کی تکمیل تک کام کیا۔ یہ پہلی بار بی بی سی تھرڈ پروگرام، 13 جنوری 1957 پر نشر کیا گیا تھا جس میں میری او فیرل کو میڈی رونی کے طور پر اور جے جی ڈیولن کو اس کے شوہر، ڈین کے طور پر دکھایا گیا تھا۔ جلد ہی بیکٹ کے باقاعدہ بننے والے، پیٹرک میگی اور جیک میک گوران کے بھی چھوٹے حصے تھے۔ پروڈیوسر ڈونلڈ میک وینی تھے۔ خلاصہ وہاں کا سفر یہ بیکٹ کا پہلا کام ہے جس میں ایک عورت مرکزی کردار ہے۔ اس معاملے میں یہ ایک عجیب و غریب، "بہت زیادہ طاقتور"، کھل کر بات کرنے والا، آئرش سیپٹوجینیرین، میڈی رونی ہے، جو "گٹھیا اور بے اولاد" سے دوچار ہے۔ "بیکٹ نے بلی وائٹ لا پر زور دیا کہ میڈی کا آئرش لہجہ ہے: 'میں نے کہا،" آپ کی طرح "، اور اس نے کہا،" نہیں، نہیں، نہیں، ایک آئرش لہجہ "۔ مجھے احساس ہوا کہ وہ نہیں جانتا تھا کہ اس کا لہجہ آئرش ہے، اور یہی وہ موسیقی تھی جو اس نے اپنے سر میں سنی تھی۔ ' افتتاحی منظر میں میڈی کو اسٹیشن کی طرف ایک دیہی سڑک پر چلتے ہوئے دیکھا گیا ہے، جس کا نام ڈرامے میں "بوگل" رکھا گیا ہے۔ اس کے شوہر کی سالگرہ ہے۔ وہ پہلے ہی اسے ٹائی دے چکی ہے لیکن 12:30 ٹرین سے اس سے مل کر اسے حیران کرنے کا فیصلہ کرتی ہے۔ یہ جون کی ایک عمدہ صبح ہے، ایک ہفتہ ہے کیونکہ اس کا شوہر پانچ کے بجائے دوپہر کو اپنے دفتر سے نکل رہا ہے۔ دور سے دیہی جانوروں کی آوازیں سنائی دیتی ہیں۔ وہ مشکل سے چلتی ہے۔ وہ ایک پرانے گھر، شوبرٹ کی "ڈیتھ اینڈ دی میڈن" سے چیمبر میوزک سنتی ہے۔ وہ رکتی ہے، ریکارڈنگ سنتی ہے اور آگے بڑھنے سے پہلے اس کے ساتھ بڑبڑاتی بھی ہے۔ مردوں کے ساتھ اس کے تین مقابلوں میں سے پہلا مقابلہ گوبر لے جانے والے، کرسٹی کے ساتھ ہوتا ہے، جو اسے "اسٹائڈنگ کا چھوٹا بوجھ" بیچنے کی کوشش کرتا ہے۔ وہ اسے بتاتی ہے کہ وہ اپنے شوہر سے مشورہ کرے گی۔ آدمی کی گاڑی کو ایک "کلےگ ٹورمنٹڈ" ہینی کھینچ رہا ہے جو آگے بڑھنے میں کچھ ہچکچاہٹ ظاہر کرتا ہے اور اسے کوڑے مارنے کی ضرورت ہے۔ جیسے ہی وہ آگے بڑھتی ہے میڈی کے خیالات واپس آتے ہیں "منی! چھوٹی منی! " لیبرنم کی بو اسے پریشان کر دیتی ہے۔ اچانک بوڑھا مسٹر ٹائلر اپنے سائیکل کی گھنٹی بجا رہا ہے۔ یہ بتاتے ہوئے کہ کس طرح اس کی بیٹی کے آپریشن نے اسے بچے پیدا کرنے سے قاصر کر دیا ہے، وہ کونولی کی وین سے تقریبا نیچے گر جاتے ہیں، جو انہیں "سر سے پاؤں تک دھول سے سفید" ڈھک لیتی ہے۔ میڈی ایک بار پھر منی کے کھو جانے پر ماتم کرتا ہے لیکن ٹائلر کی طرف سے تسلی پانے سے انکار کرتا ہے جو یہ محسوس کرنے کے باوجود سواری کرتا ہے کہ اس کا پچھلا ٹائر چپٹا ہے۔ آخر میں ایک "پرانے پرستار"، مسٹر سلوکم، جو ایک ریس کورس کلرک ہیں، اسے سواری کی پیشکش کرنے کے لیے اپنی "لیموزین" میں کھینچتے ہیں۔ وہ بہت موٹی اور اکیلی چڑھنے کے لیے عجیب ہے اس لیے سلوکم اسے پیچھے سے اندر دھکیلتی ہے اور ایسا کرتے ہوئے اس کا فراک دروازے میں پھنس جاتا ہے۔ وہ گاڑی کو اسٹارٹ کرنے کی کوشش کرتا ہے لیکن وہ مر جاتی ہے۔ چوک لگانے کے بعد وہ آگے بڑھنے میں کامیاب ہو جاتا ہے اور، ایسا کرنے کے فورا بعد، بھاگتا ہے اور ایک مرغی کو مار دیتا ہے، جس کی تعریف کرنے کی ضرورت میڈی کو محسوس ہوتی ہے۔ سفر کے ہر مرحلے پر ٹیکنالوجی میں پیش رفت ہوتی ہے، لیکن اس کے باوجود نقل و حرکت کا ہر ذریعہ مسائل سے گھرا ہوا ہے، جو ٹرین کے مسئلے کی پیش گوئی کرتا ہے: اسے چلنا مشکل لگتا ہے اور وہ بیٹھنے پر مجبور ہو جاتی ہے، کرسٹی کو اسے چلانے کے لیے اپنی ہینی کو کوڑے مارنے کی ضرورت ہوتی ہے، ٹائلر کا ٹائر چپٹا ہو جاتا ہے، اور سلوکم کا انجن مر جاتا ہے۔ اس حصے میں مذکور تمام رشتے دار خواتین ہیں اور نقل و حمل کے تمام طریقوں کو بھی خواتین کہا جاتا ہے۔ اسٹیشن پر سلوکم پورٹر، ٹومی کو اپنے مسافر کو نکالنے میں مدد کے لیے بلاتا ہے، جس کے بعد وہ "اپنے گیئر باکس کو صلیب پر چڑھا کر" چلا جاتا ہے۔ بیکٹ نے بلی وائٹ لا کو بتایا کہ میڈی "غیر فعال دھماکہ خیز حالت میں ہے"۔ یہ تب ظاہر ہوتا ہے جب وہ خود کو نظر انداز سمجھتی ہے۔ لڑکے ٹومی سے وہ کھرچتے ہوئے کہتی ہے: "مجھے کوئی اعتراض نہ کرو۔ مجھ پر کوئی توجہ نہ دیں۔ میرا کوئی وجود نہیں۔ یہ حقیقت اچھی طرح سے معلوم ہے۔ " جیسا کہ روبی کون طعنہ دیتی ہے، "وہ برداشت کرتی ہے"۔ اسٹیشن ماسٹر، مسٹر بیرل، مسز رونی کی صحت کے بارے میں پوچھتے ہیں۔ وہ اعتراف کرتی ہے کہ اسے واقعی اب بھی بستر پر ہونا چاہیے۔ ہم مسٹر بیرل کے والد کے انتقال کے بارے میں سنتے ہیں، جو ریٹائر ہونے کے فورا بعد انتقال کر گئے، ایک ایسی کہانی جو میڈی کو دوبارہ اپنی پریشانیوں کی یاد دلاتی ہے۔ وہ نوٹ کرتی ہے کہ موسم بدتر سے بدتر ہو گیا ہے ؛ ہوا چل رہی ہے اور بارش ہونے والی ہے۔ مس فٹ ایک گیت گانے میں اتنی ڈوبی ہوئی ہوتی ہے کہ اسے پہلے میڈی نظر نہیں آتا۔ مس فٹ، جیسا کہ اس کے نام سے ظاہر ہوتا ہے، ایک خود مختار غلط فہمی ہے۔ کچھ بحث کے بعد وہ بوڑھی عورت کو پلیٹ فارم تک سیڑھیاں چڑھانے میں مدد کرنے کے لیے راضی ہو جاتی ہے، بنیادی طور پر اس لیے کہ "یہ کرنا پروٹسٹنٹ کا کام ہے"۔ غیر معمولی طور پر ٹرین دیر سے چلتی ہے۔ اسٹیشن کا شور بلند ہو جاتا ہے لیکن آخر میں ایک اینٹی کلیمیکس ہوتا ہے ؛ یہ اکثر مذکور میل ہوتا ہے۔ ڈین کی ٹرین کچھ ہی لمحوں بعد آتی ہے۔ میڈڈی گھبراہٹ۔ وہ اپنے شوہر کو تلاش نہیں کر سکتی کیونکہ اسے جیری مردوں کے پاس لے گیا ہے، وہ لڑکا جو عام طور پر ٹیکسی تک پہنچنے میں اس کی مدد کرتا ہے۔ ٹائٹفسٹڈ ڈین جیری کو منسوخ نہ کرنے پر اسے ڈانٹتا ہے لیکن پھر بھی اس کی پیسہ فیس ادا کرتا ہے۔ تاہم وہ ٹرین کی تاخیر کی وجہ بتانے سے انکار کرتا ہے۔ بغیر کسی مشکل کے-اس کا شوہر بھی اچھا آدمی نہیں ہے-وہ سیڑھیاں اترتے ہیں اور گھر کا سفر شروع کرتے ہیں۔ اسٹیشن کے سفر میں میڈی کو ایک وقت میں صرف ایک شخص کے ساتھ مقابلہ کرنا پڑتا تھا، ہر ایک بوڑھا آدمی۔ اب اس کا سامنا ہجوم سے ہے۔ ہموار کھلے دیہی علاقوں کے بجائے اسے پہاڑی چڑھائی کا مقابلہ کرنا پڑتا ہے۔ وہ سیڑھیوں کو "چٹان" کہتی ہے، اس کا شوہر انہیں "چٹان" کہتا ہے اور مس فٹ ان کا موازنہ "میٹر ہارن" سے کرتی ہے، جو ایک ایسا پہاڑ ہے جس نے برسوں تک کوہ پیماؤں میں خوف پیدا کیا۔ نیز، نقل و حمل کے ذرائع جن کا یہاں ذکر کیا گیا ہے، ٹائٹینک، لوسیٹینیا اور ٹرین بڑے پیمانے پر نقل و حمل کے طریقے ہیں اور خطرے کی سطح تکلیف دہ سے ممکنہ طور پر مہلک میں بدل جاتی ہے۔ اس حصے میں مذکور تمام رشتے دار اب مرد ہیں۔ گھر چلنا موسم خراب ہو رہا ہے۔ گھر پہنچنے کا خیال انہیں تحریک دیتا ہے۔ ڈین تصور کرتا ہے کہ وہ اپنے ڈریسنگ گاؤن میں آگ کے پاس بیٹھا ہے اور اس کی بیوی ایفی بریسٹ سے بلند آواز میں پڑھ رہی ہے۔ لنچ کے جڑواں بچے دور سے ان کا مذاق اڑاتے ہیں۔ ڈین اپنی چھڑی ہلاتا ہے اور ان کا پیچھا کرتا ہے۔ اس سے قبل انہوں نے بوڑھے جوڑے پر کیچڑ پھینکی تھی۔ "کیا تم نے کبھی کسی بچے کو مارنا چاہا؟" ڈین اس سے پوچھتا ہے اور پھر اپنے اندر کے جذبے کے خلاف مزاحمت کرنے کا اعتراف کرتا ہے۔ اس سے ان کا تبصرہ ان کے ڈبے میں اکیلے رہنے کے بارے میں کچھ ہی دیر بعد ہوتا ہے-"میں نے اپنے آپ کو روکنے کی کوئی کوشش نہیں کی۔" - سب سے زیادہ مشکوک. اس سے ریٹائرمنٹ کے فائدے اور نقصانات کے بارے میں ان کے ریمارکس پر بھی توجہ مرکوز ہوتی ہے: ان کے منفی میں سے ایک ان کے پڑوسی کے بچوں کو برداشت کرنے سے متعلق ہے۔ ڈین اتنا ہی لیکونک ہے جتنا میڈی لوکیئس ہے۔ اس کا یہ بتانے سے انکار کہ ٹرین میں تاخیر کیوں ہوئی وہ اسے سوالات کرنے پر مجبور کرتی ہے جس کا جواب دینے سے بچنے کے لیے وہ اپنی پوری کوشش کرتا ہے۔ وہ اسے راستے سے ہٹانے کے لیے کچھ بھی کرتا ہے اور کھودتا ہے۔ آخر کار وہ برقرار رکھتا ہے کہ اسے ایمانداری سے کوئی اندازہ نہیں ہے کہ اس کی وجہ کیا تھی۔ اندھے ہونے کی وجہ سے اور خود ہی اس نے فرض کر لیا تھا کہ ٹرین کسی اسٹیشن پر رک گئی ہے۔ ڈین کا کچھ کہنا میڈی کو اس دورے کی یاد دلاتا ہے جو اس نے ایک بار ان نئے دماغ کے ڈاکٹروں میں سے ایک کا لیکچر سننے کے لیے کیا تھا۔ وہاں اس نے جو سنا وہ ایک مریض کی کہانی تھی جسے ڈاکٹر ٹھیک کرنے میں ناکام رہا تھا، ایک نوجوان لڑکی جو مر رہی تھی، اور "حقیقت میں مر گئی، اس کے ہاتھ دھونے کے فورا بعد"۔ ڈاکٹر نے لڑکی کی موت کی وجہ بتائی، گویا کہ انکشاف ابھی ابھی وہاں اس کے پاس آیا تھا اور پھر، یہ تھا: "اس کے ساتھ پریشانی یہ تھی کہ وہ واقعی میں کبھی پیدا نہیں ہوئی تھی!" جیسے ہی وہ گھر کے قریب میڈی پہلے گزر گیا، شوبرٹ کی موسیقی اب بھی چل رہی ہے۔ ڈین رونے لگتا ہے۔ اسے سوالات پوچھنے سے روکنے کے لیے وہ اتوار کے خطبے کے متن کے بارے میں پوچھتا ہے۔ وہ اس سے کہتی ہے، "رب جو بھی گرتا ہے اسے برقرار رکھتا ہے اور جو بھی جھکتے ہیں ان سب کو اٹھاتا ہے،" اور پھر وہ دونوں ہنس پڑے۔ مسٹر سلوکم اور مس فٹ دونوں نے میڈی کی جھکی ہوئی کرنسی پر تبصرہ کیا تھا۔ شاید، جزوی طور پر یہی وجہ ہے کہ وہ ہنستے ہیں: یہ کسی بھی خدا سے مبرا دنیا میں نہ ختم ہونے والی مصیبت کی زندگی کا بہترین ردعمل ہے۔ ہیپی ڈےز میں، ونی پوچھتی ہے کہ "اس کے چھوٹے لطیفوں، خاص طور پر غریب لطیفوں پر اس کے ساتھ ہنسی کرنے سے بہتر کوئی اللہ کی بڑائی کیسے کر سکتا ہے۔" یہ بھی قابل ذکر ہے کہ "یہ رب کے بجائے مسٹر ٹائلر ہیں، جنہوں نے مبلغ کی جان بچائی جب وہ ایک ساتھ چڑھ رہے تھے۔" یہ فرض کرنا مناسب ہوگا کہ میڈی واقعی اب کسی خدا پر یقین نہیں رکھتا ہے۔ جب وہ کہتی ہے، "ہم اکیلے ہیں۔ پوچھنے والا کوئی نہیں ہے۔ " وہ یقینی طور پر اس بارے میں بات نہیں کر رہی ہے کہ اس کے شوہر کی عمر کے بارے میں پوچھنے والا کوئی نہیں ہے۔ جیری انہیں وہ چیز واپس کرنے کے لیے پکڑ لیتا ہے جو مسٹر رونی نے گرا دی ہے۔ یہ جان کر کہ یہ کسی قسم کی گیند ہے، وہ لڑکے سے اسے اس کے حوالے کرنے کا مطالبہ کرتا ہے۔ جب اس کی بیوی کی طرف سے دباؤ ڈالا جاتا ہے تو وہ صرف اتنا کہے گا: "یہ ایک ایسی چیز ہے جسے میں اپنے ساتھ لے جاتا ہوں"، اور جب اس موضوع پر دباؤ ڈالا جاتا ہے تو وہ غصے میں آ جاتا ہے۔ ان کے پاس کوئی چھوٹی تبدیلی نہیں ہے لہذا وہ جیری کو اس کی پریشانی کی تلافی کے لیے پیر کو ایک پیسہ دینے کا وعدہ کرتے ہیں۔ جیسے ہی لڑکا واپس آنا شروع کرتا ہے، میڈی اسے فون کر کے دیکھتا ہے کہ آیا اسے معلوم ہوا ہے کہ ٹرین میں کس چیز نے تاخیر کی ہے۔ اس کے پاس ہے۔ ڈین جاننا نہیں چاہتا-"لڑکے کو اکیلا چھوڑ دو، وہ کچھ نہیں جانتا! چلو! " - لیکن اس کی بیوی اصرار کرتی ہے۔ جیری اسے بتاتی ہے کہ یہ ایک بچہ تھا جس وقت اس کا شوہر روتا ہے۔ جب تفصیل کے لیے دھکیل دیا گیا تو لڑکا آگے بڑھتا ہے: "ایک چھوٹا بچہ گاڑی سے گر گیا تھا، میڈم۔ لائن پر، میڈم۔ پہیوں کے نیچے، میڈم۔" ہم فرض کرتے ہیں کہ بچہ ایک لڑکی ہے-ڈرامے میں تمام پیش گوئی اس کی طرف اشارہ کر رہی ہے-لیکن، اہم بات یہ ہے کہ، بیکٹ اصل میں کبھی نہیں کہتا ہے۔ (تاہم ذیل میں کے بوئل پر ان کا تبصرہ دیکھیں)۔ اسی کے ساتھ جیری باہر نکل جاتا ہے۔ ہم اس کے قدموں کو مرتے ہوئے سنتے ہیں اور یہ جوڑا خاموشی سے چلا جاتا ہے۔ میڈی کو احساس ہونا چاہیے کہ موت اس وقت ہوئی جب وہ اسٹیشن کی طرف جا رہی تھی لیکن وہ ایک بار کے لیے بے آواز ہے۔ ہمارے پاس صرف ہوا اور بارش باقی رہ گئی ہے اور یہ سوچنے کے لیے کہ، اگر کچھ بھی ہے تو، مسٹر رونی کا اصل میں بچے کی موت سے کیا تعلق تھا۔ ڈرامے کا تیسرا حصہ میڈی کو واک ہوم کے نسبتا سکون کی طرف لوٹاتا ہے۔ ان کا سامنا مزید تین لوگوں سے ہوتا ہے صرف اس بار وہ سب بچے ہیں۔ لیبرنم بھی ایک اہم معیار کے طور پر کام کرتا ہے۔ افتتاحی منظر میں میڈی اس کی تعریف کرتا ہے، اب اس کی حالت خراب ہو گئی ہے۔ موسم بھی اس وقت تک خراب ہوتا رہا ہے جب تک کہ آخر کار وہ ہوا اور بارش کے بیچ میں نہ آ جائے۔ اداکار ڈیوڈ واریلو بیان کرتے ہیں: "جب میں نے جنوری میں بیکٹ کو دیکھا تو ان کی پہلی باتوں میں سے ایک یہ تھی: 'آپ آل دیٹ فال کے بارے میں کیا سوچتے ہیں؟'۔ [بعد میں میں نے ان سے وہی سوال پوچھا۔] اور اس نے نیچے دیکھا اور کہا، 'ٹھیک ہے، کئی کمزوریاں ہیں۔' [میں نے پوچھا:] 'کیا آپ کا مطلب پروڈکشن ہے؟' اس نے کہا، 'نہیں، نہیں، نہیں۔ تحریر۔ ' "میں واقعی جس چیز کا انتظار کر رہا تھا وہ آخر میں بارش تھی۔" 1961 میں کے بوئل نے بیکٹ سے پوچھا کہ کیا، ہیپی ڈےز کے اختتام پر، ولی بندوق کے لیے پہنچ رہا ہے، یا اپنی بیوی کے لیے۔ بیکٹ نے جواب دیا: "یہ سوال کہ ولی کس کے پیچھے ہے-ونی یا ریوالور-آل دیٹ فال میں اس سوال کی طرح ہے کہ آیا مسٹر رونی نے چھوٹی لڑکی کو ریلوے کیریج سے باہر پھینک دیا یا نہیں۔ اور دونوں صورتوں میں جواب ایک ہی ہے-ہم نہیں جانتے، کم از کم میں نہیں جانتا۔ میں جانتا ہوں کہ مخلوق کے پاس اپنے مصنفین کے لیے کوئی راز نہیں ہونا چاہیے، لیکن مجھے ڈر ہے کہ میرے پاس اور کچھ نہیں ہے۔ " سوانحی تفصیلات فرانسیسی زبان میں لکھتے وقت، بیکٹ نے اپنے کرداروں کو عالمگیر بنانے کی کوشش میں اپنے سوانحی تفصیل کے متن کو چھین لیا۔ انگریزی میں واپسی کے ساتھ وہ اپنے پہلے ریڈیو پلے کے لیے ڈبلن کے مضافاتی علاقے فاکس راک بھی واپس آئے۔ عام آئرش الفاظ اور فقروں کے بہت سے استعمال کے علاوہ، بیکٹ ڈرامے کے لیے ایک حقیقت پسندانہ ترتیب پیش کرنے کے لیے اپنے بچپن سے ہی نام، کردار اور مقامات کھینچتا ہے، جسے اب بھی اس انداز میں پیش کیا جاتا ہے جس سے تقریبا ہر کوئی تعلق رکھ سکتا ہے۔ بیکٹ کی ماں کارنیلس کورٹ میں کونولی کے اسٹورز سے خریداری کرتی تھی اور اس کی خریداری وین کے ذریعے پہنچائی جاتی تھی جیسا کہ اس وقت رواج تھا۔ میڈی کا سفر "برائٹن روڈ سے فاکس راک اسٹیشن" تک اور پھر سے ہے۔ جیمز نولسن کا دعوی ہے کہ میڈی دراصل بیکٹ کے کنڈرگارٹن ٹیچر ایڈا "جیک" ایلسنر سے متاثر تھا۔ اس کے بعد کے سالوں میں، جب اسے اپنی سائیکل چلانے میں دشواری کا سامنا کرنا پڑا، تو وہ گرنے کے لیے جانی جاتی تھی اور وہ "سڑک کے کنارے اس وقت تک پھیلی ہوئی پائی جاتی تھی جب تک کہ کوئی راہگیر اس کی مدد کرنے کے لیے ساتھ نہ آئے" جیسی حالت میں میڈی جیسی کرسٹی کو چھوڑنے کے بعد۔ "بیکٹس نے کرسٹی نامی ایک باغبان کو ملازم رکھا۔" بیکٹ نے اسکول سے پیدل گھر جاتے ہوئے واٹ ٹائلر نامی بازار کے باغبانی کرنے والے سے سیب خریدے۔ ٹائلر اور بیکٹس نے ٹولو چرچ میں بھی ایک پیو کا اشتراک کیا، جس چرچ کا متن میں حوالہ دیا گیا ہے۔ سلوکم ان کے کزن جان بیکٹ کی مستقبل کی بیوی ویرا کا کنیت تھا۔ مسٹر ٹولی ایک مقامی ڈیری مین تھے۔ میڈی کا پہلا نام ڈن، بری روڈ پر مقامی قصاب تھا۔ مس فٹ کا نام، ایک حیرت انگیز سزا ہونے کے علاوہ، پورٹورا اسکول میں بیکٹ کے ایک ہم جماعت ای جی سے متاثر ہوا ہوگا۔ فٹ یا رتھگر کی رہائشی خاتون۔ ریس کورس لیوپارڈسٹاون ریس کورس ہے۔ مسٹر بیرل کا نام تھامس فیرل کی طرف اشارہ ہے، "جو اپنی جوانی میں فاکس راک میں ریل روڈ اسٹیشن ماسٹر تھے" جو اکثر لائن پر "بہترین رکھے ہوئے" اسٹیشن کے لیے پہلا انعام لیتے تھے۔ جب میڈی نے ذکر کیا کہ اتوار کا مبلغ ہارڈی ہونا ہے، تو ڈین حیران ہوتا ہے کہ کیا یہ "شادی شدہ ہونے کے باوجود کیسے خوش رہنا ہے؟" کا مصنف ہے؟ "فوکس راک میں، کیری ماؤنٹ ایونیو میں، ایک ریو ای ہارڈی تھا، جسے مذکورہ کتاب کے مصنف ایڈورڈ جان ہارڈی کے ساتھ الجھن میں نہ ڈالا جائے۔" یقینا، "وہ بیکٹ کی زندگی کے واقعات ان کے کام کی شکل میں اپنے نشانات چھوڑتے ہیں، بغیر ضروری طور پر اس کے مواد میں کوئی انوینٹری چھوڑے۔" تشریح "آل دیٹ فال ایک کثیر سطحی اسکرپٹ کے ذریعے ریڈیو ڈرامہ میں ایک انتہائی متحرک صنف کو تیار کرنے کا انتظام کرتا ہے، جسے ٹریجکومیڈی، ایک قتل اسرار، ایک خفیہ ادبی پہیلی یا ایک نیم موسیقی اسکور کے طور پر پڑھا جا سکتا ہے۔" کہا جاتا ہے کہ موت کوئی مذاق نہیں ہے۔ بات یہ ہے کہ یہ بیکٹ کے ساتھ ہے اور یہ ڈرامہ اس کے حوالے سے بھرا ہوا ہے۔ ڈرامے کی ترتیب کافی حقیقت پسندانہ ہے اور کردار بھی، اگر قدرے عجیب و غریب ہیں، لیکن شاید ہی کسی کی زندگی نے موت کے ساتھ کندھے ملاۓ ہوں، بدقسمتی سے مرغی سے لے کر سلوکم کی کار کے ذریعے ٹرین سے پھینک دیے گئے غریب بچے تک۔ یہ غالب موضوع ہے لیکن صرف ایک سے دور ہے۔ ڈیتھ شوبرٹ کی ڈیتھ اینڈ دی میڈن کو ڈرامے کے آغاز اور اختتام کے قریب سنا جاتا ہے، جو شروع سے ہی تھیم ترتیب دیتا ہے۔ لیبرنم کے تمام حصے زہریلے ہوتے ہیں ؛ "بچوں کو خبردار کیا جانا چاہیے کہ وہ پھلی کے اندر موجود کالے بیجوں کو کبھی نہ چھوئیں کیونکہ ان میں الکلائڈ زہر ہوتا ہے۔" ایسا لگتا ہے کہ میڈی کی بیٹی منی بچپن میں ہی فوت ہو گئی تھی۔ ویوین مرسیئر اس حد تک سوچتے ہیں کہ بچہ شاید کبھی صرف میڈی کے تخیل میں موجود رہا ہوگا-اس نظریے کی تائید روزمیری پاونٹنی نے کی ہے۔ میڈی ٹائلر سے کہتا ہے: "بیرون ملک رہنا خودکشی ہے۔" پن پر اکثر تبصرہ کیا جاتا ہے (یعنی۔ ایک وسیع)۔ متبادل یہ ہوگا کہ گھر کے رحم میں دانتوں کی طرح رہیں۔ "آل دیٹ فال میں ٹپوگرافی واضح طور پر ان خواتین کے خلاف ہے-انسان یا جانور-جو اس سے گزرنے کی کوشش کرتی ہیں۔ میڈی کا تبصرہ 'یہ ایک وسیع پیمانے پر خودکشی ہے' سے پتہ چلتا ہے کہ اس کی موت اس کی اپنی غلطی ہوگی، یعنی عورت پیدا ہونے کی غلطی۔ جب وہ اسٹیشن پر پہنچتی ہے تو میڈی خود کو اس طرح بیان کرتی ہے کہ دفن کرنے کے لیے کفن کی گئی لاش کی تصویر کو ظاہر کرتی ہے۔ وہ اس لیکچر کو یاد کرتی ہے جہاں ڈاکٹر نے ایک نوجوان لڑکی کے بارے میں بات کی تھی جو مر گئی تھی۔ سلوکم کی گاڑی مر جاتی ہے اور اسے دوبارہ مشکل سے شروع کیا جاتا ہے۔ ایسا کرنے کے فورا بعد یہ سڑک عبور کرنے والے ایک مرغی کے اوپر سے گزر جاتا ہے، جس سے اس کی موت ہو جاتی ہے۔ بیرل کے بیٹے کے اسٹیشن ماسٹر کا عہدہ سنبھالنے کے کچھ ہی عرصے بعد اس کے والد کا انتقال ہو گیا۔ جب ٹرین آتی ہے-لیکن اس سے پہلے کہ وہ اپنے شوہر میڈی سے ملتی ہے-تبصرے کرتے ہیں کہ مسٹر بیرل ایسا لگتا ہے جیسے اس نے کوئی بھوت دیکھا ہو۔ اس کا شوہر تبصرہ کرتا ہے کہ وہ "ایک مردہ زبان کے ساتھ جدوجہد کر رہی ہے"۔ جیری مسٹر رونی کو "ایک قسم کی گیند" واپس کرتا ہے۔ اگرچہ موت کی واضح علامت نہیں ہے، لیکن یہ گیند بیکٹ کے لیے بچپن کے غم کا ایک اہم مقصد ہے۔ مس فٹ کا خیال ہے کہ وہ واقعی اس دنیا سے تعلق نہیں رکھتی اور اپنے لیے چھوڑ گئی "جلد ہی اڑ کر گھر چلی جائے گی۔" "مجھے لگتا ہے کہ سچ ہے،" وہ مسز رونی سے کہتی ہیں، "میں وہاں نہیں ہوں۔ بس واقعی وہاں بالکل نہیں ہوں۔" (فوٹ فالس دیکھیں)۔ جیسے ہی وہ میڈی کو سیڑھیاں چڑھانے میں مدد کرتی ہے وہ گیت، لیڈ، کنڈلی لائٹ کو گنگنانا شروع کر دیتی ہے، جو کہ مبینہ طور پر ٹائٹینک کے ڈوبتے وقت بجائی جانے والی دھنوں میں سے ایک ہے۔ لوسیٹانیا کے ڈوبنے کا ذکر کیا گیا ہے ؛ اس کے ساتھ 1,198 افراد ہلاک ہوئے، جن میں تقریبا ایک سو بچے بھی شامل تھے۔ ٹائلر سوچتا ہے کہ مس فٹ نے اپنی ماں کو کھو دیا ہے (موت کی طرح) لیکن یہ پتہ چلتا ہے کہ وہ اسے آسانی سے نہیں ڈھونڈ سکتی کیونکہ ٹرین دیر سے چل رہی ہے۔ اس طرح، چونکہ ماں تازہ تالو (روح) لا رہی ہے، تب بھی امید ہے کہ ماں گم نہیں ہوئی ہے۔ ایک خاتون کی آواز نوجوان ڈولی کو خبردار کرتی ہے کہ وہ قریب نہ کھڑے ہو کیونکہ "کسی کو نیچے کھینچا جا سکتا ہے"۔ گھر جاتے ہوئے ڈین اپنی بیوی سے پوچھتا ہے کہ کیا اس نے کبھی کسی بچے کو مارنے کے بارے میں سوچا ہے۔ وہ اپنے کام کے وقت کو "زندہ دفن ہونے کے طور پر بیان کرتا ہے۔ یہاں تک کہ تصدیق شدہ موت بھی کبھی اس کی جگہ نہیں لے سکتی"۔ ڈین کی کام کی جگہ ٹرمینس پر ہے، لائن کے آخر میں (پن کا ارادہ)، اور، اس کے "آرام کے چارے اور مخمل کے لٹکنے" کے ساتھ، دفتر رحم جیسا لگتا ہے، لیکن ایک "رحم خانہ"، پہلے کی بجائے زندگی کے بعد کا رحم۔ ڈین کا خیال ہے کہ وہ کھائی میں ایک مردہ کتے کی بو محسوس کر سکتا ہے لیکن اسے بتایا جاتا ہے کہ اس کے صرف سڑتے ہوئے پتے ہیں اس حقیقت کے باوجود کہ یہ صرف موسم گرما ہے۔ وہ چڑیوں کی موت کے بارے میں میتھیو 10:29 کی طرف بھی اشارہ کرتا ہے۔ ڈرامے کا اختتام، یقینا، اس انکشاف کے ساتھ ہوتا ہے کہ ٹرین اپنے پہیوں کے نیچے ایک چھوٹے بچے کی موت کی وجہ سے دیر سے چل رہی تھی۔ ایک موقع پر میڈی-جو سوچتی ہے کہ وہ اب بھی اسٹیشن ماسٹر سے بات کر رہی ہے-کہتی ہے: "پھر شام کو بادل الگ ہو جائیں گے، غروب آفتاب ایک لمحے چمک اٹھے گا، پھر پہاڑیوں کے پیچھے ڈوب جائے گا۔" یہ جملہ ویٹنگ فار گوڈوٹ سے ایک قبر پر پیدائش کی مشہور وضاحت کو جنم دیتا ہے جو ہمیں یاد دلاتا ہے کہ زندگی کا بہترین صرف ایک لمحے تک رہتا ہے اس سے پہلے کہ اندھیرا اسے ایک بار پھر کھا جائے۔ بیکٹ نے آل دیٹ فال میں تمام کرداروں کو جوان یا بوڑھا بنا کر، زندگی کے آغاز اور اختتام پر توجہ مرکوز کرتے ہوئے اس پر زور دیا ہے ؛ باقی کا کوئی نتیجہ نہیں ہے۔ ایک اور بیکیٹین لیٹموٹف کو میڈی کے ایک بظاہر بے ضرر تبصرے سے واضح کیا گیا ہے جب دوسرے کردار ایک لمحے کے لیے گفتگو پر قابو پا لیتے ہیں: "تصور نہ کریں، کیونکہ میں خاموش ہوں، کہ میں موجود نہیں ہوں۔" ریڈیو میں ایک کردار صرف اس وقت تک 'موجود' رہتا ہے جب تک کہ ہم اسے سن سکیں۔ یہ ہمیں بیکٹ کے بہت سے کرداروں کی یاد دلاتا ہے جو اپنے وجود کو ثابت کرنے کے لیے بات کرتے رہنے پر مجبور محسوس کرتے ہیں۔ بیماری میڈی موٹے ہیں، گٹھیا، "دل اور گردے کی دشواری" میں مبتلا ہیں اور کچھ عرصے سے بستر پر پڑے ہوئے ہیں۔ واپسی کے سفر میں وہ دو بار سردی، کمزوری اور بے ہوش ہونے کا ذکر کرتی ہے۔ جب میڈی اپنی "غریب" بیوی کے بارے میں پوچھتا ہے تو کرسٹی جواب دیتی ہے کہ وہ "بہتر نہیں" ہے۔ نہ ہی اس کی بیٹی ہے۔ موسم کے بارے میں ٹائلر کے صرف پر امید تبصرے کیے جاتے ہیں۔ وہ کہتا ہے، "آہ، اس سب کے باوجود ایسے موسم میں زندہ رہنا، اور ہسپتال سے باہر ہونا ایک خوش نصیب چیز ہے۔" اس کا مطلب یہ لیا جا سکتا ہے کہ وہ ابھی ابھی ہسپتال سے باہر آیا ہے-وہ خود کو "آدھا زندہ" بتاتا ہے-حالانکہ یہ اس کی بیٹی کی حالیہ سرجری کا بھی حوالہ دے سکتا ہے۔ سلوکم کی ماں "کافی آرام دہ" ہے اور وہ اسے درد سے دور رکھنے کا انتظام کر رہا ہے۔ ڈین اندھا ہے، ایک پرانے زخم میں مبتلا ہے اور اسے دل کی حالت ہے۔ مسز ٹولی کا "شوہر مسلسل تکلیف میں رہتا ہے اور اسے بے رحم مارتا ہے"۔ سیکس ٹائلر اور میڈی چھیڑ چھاڑ۔ ٹائلر، جس نے روانگی سے پہلے اپنے ٹائر کو پمپ کیا تھا، اب اسے اپنا پچھلا ٹائر فلیٹ ملتا ہے۔ وہ کنارے پر سوار ہو کر سائیکل چلاتا ہے۔ جیسے ہی وہ جاتا ہے، میڈی اس کے کورسیٹ کے بارے میں شکایت کرتا ہے اور اس کے پیچھے اسے ہیج کے پیچھے کھولنے کے لیے ایک غیر مہذب دعوت نامہ چلاتا ہے۔ مسٹر سلوکم (آہستہ آتا ہے) میڈی کو اپنی کار میں دباتا ہے: "میں آ رہا ہوں، مسز رونی، میں آ رہا ہوں، مجھے وقت دیں، میں آپ کی طرح سخت ہوں۔" وہ جنسی بے بنیاد باتیں کرتی ہے کہ وہ سمجھوتہ کرنے والی حالت میں ہے۔ جب وہ آخر کار کار میں بیٹھتی ہے تو وہ ہنستی ہے اور خوشی سے چیخ اٹھاتی ہے اور سلوکم تھکاوٹ میں پھنس جاتی ہے۔ جنسی معنی جاری رہتا ہے جب اس کا لباس دروازے میں پھاڑ دیا جاتا ہے۔ گویا واقعی بدکاری کا مجرم، میڈی حیران ہوتا ہے کہ جب اس کے شوہر کو اس کے لباس میں آنسو نظر آئے گا تو وہ کیا کہے گا۔ ٹائلر بتاتے ہیں کہ 12:30 ٹرین ابھی تک نہیں پہنچی ہے اور کوئی بھی سگنل کے ذریعے "نو کے براڈی آور" پر بتا سکتا ہے۔ یہ ڈرامے میں جنسی تعلقات کا ایک اور حوالہ ہے اور ایک مزاحیہ حوالہ ہے جس میں اسٹیشن ماسٹر ایک گوف کو دبا دیتا ہے۔ میڈی اسٹیشن پر ڈین سے اسے بوسہ دلانے کی کوشش کرتا ہے لیکن وہ انکار کر دیتا ہے۔ بعد میں وہ اس سے اپنے بازو کو اپنے گرد رکھنے کو کہتی ہے۔ وہ کہتی ہے کہ یہ پرانے زمانے کی طرح ہوگا۔ وہ اسے دوبارہ انکار کرتا ہے ؛ وہ جلدی سے گھر پہنچنا چاہتا ہے تاکہ وہ اسے پڑھ سکے۔ وہ کتاب کے بارے میں کہتا ہے، "مجھے لگتا ہے کہ ایفی میجر کے ساتھ بدکاری کرنے والا ہے۔" اس سے ظاہر ہوتا ہے کہ ڈین کو اپنی بیوی کے مقابلے ناولوں کے رومانس میں زیادہ دلچسپی ہے۔ پیدائش اگر کار میں میڈی کے داخلے کے جنسی معنی ہیں، تو اس کا باہر نکلنا یقینی طور پر بچے کی پیدائش کی یاد دلاتا ہے: "نیچے جھک جائیں، مسز رونی، نیچے جھک جائیں، اور اپنا سر کھلے میں رکھیں۔ اسے نیچے دبائیں، جناب۔ اب! وہ آ رہا ہے! " ڈرامے میں یہ واحد 'پیدائش' نہیں ہے۔ اپنے گھر کے سفر، خاص طور پر تاخیر کے دوران کے حصے کو بیان کرتے ہوئے، ڈین کا کہنا ہے کہ یہ حمل کی اختتامی حالت کو بیان کرنے کے لیے استعمال ہونے والے ایک اظہار "محصور ہونے" کی طرح تھا ؛ زچگی کے آغاز سے لے کر پیدائش تک۔ "اگر پیدائش کا کوئی بنیادی منظر نامہ دور کی بات لگتا ہے، تو ہم اسٹیشن کے منظر نامے کے عروج پر میڈی کے رونے پر غور کر سکتے ہیں: 'دی اپ میل! اپ میل! (ڈرامے میں پہلے ایک پن واضح ہے)-ٹومی کے رونے کے ساتھ: 'وہ آ رہی ہے!'-اور، نیچے ٹرین کی آمد پر، سمت (مکمل طور پر ہیپی ڈےز میں ایک کی روح میں، جو ولی کو 'قتل کرنے کے لیے تیار' کے طور پر بیان کرتی ہے)، 'جوڑوں کا تصادم'۔ جب ڈین آخر کار 'مردوں کے' سے نکلتا ہے تو میڈی اسے بتاتا ہے کہ یہ اس کی سالگرہ ہے۔ اس کے فورا بعد میڈی کو اس لڑکی کی یاد آنے لگتی ہے جو ٹھیک سے پیدا نہیں ہوئی تھی۔ "اگر [ڈین] کا کوئی کردار ہے، تو یہ شاید گوڈوٹ کی تصویر کے قبر کش/پرسوتی ماہر کا ہے جو '[فورسپس پر ڈال رہا ہے'۔ موت اور کنواری کے درمیان وہ ثالث معلوم ہوتا ہے۔" ڈین موت کو جنم دیتا ہے۔ بچے اس ڈرامے میں بوڑھا زندہ رہتا ہے-مثال کے طور پر، ڈین کو اندازہ نہیں ہے کہ اس کی عمر کیا ہے اور اگر وہ سو ہو جائے تو اسے حیرت نہیں ہوگی-لیکن نوجوان مر جاتے ہیں۔ اگر اس کے پیچھے کوئی الہی وجود ہے تو اس کی منطق سوال میں ہے۔ رچرڈ کو کی آل دیٹ فال کی تشریح کے مطابق، خدا "بغیر کسی وجہ کے" مارتا ہے۔ لڑکیاں کرسٹی کی ہینی بانجھ ہے۔ میڈی کی کوئی اولاد نہیں ہے اور وہ اس عمر کو عبور کر چکی ہے جب وہ حاملہ ہو سکتی تھی۔ جب میڈی یہ سوچتی ہے کہ منی اب کہاں ہوگی تو وہ اسے رجونورتی کے قریب آتے ہوئے دکھاتی ہے۔ ٹائلر کی بیٹی کو ہسٹریکٹومی کی ضرورت ہے تاکہ اس کی لائن اس کے ساتھ ہی مر جائے۔ ڈولی نہیں مرتی لیکن وہ جان لیوا خطرے میں ہے۔ مس فٹ کو اپنی ماں کے گم ہونے کا خوف ہے۔ لڑکے ٹومی ایک یتیم ہے جیری کے والد کو حال ہی میں اسے اکیلا چھوڑ کر لے جایا گیا ہے۔ لنچ جڑواں بچوں کی جنس کی وضاحت نہیں کی گئی ہے لیکن ان کے اعمال، نیز متن میں ان کی جگہ کا تعین، اس امکان کی طرف اشارہ کرتا ہے کہ وہ شاید جڑواں بچوں، آرٹ اور کون پر مبنی مرد ہیں، جو واٹ میں ظاہر ہوتے ہیں۔ ایک بچے کو قتل کرنے کے بارے میں سوچنے کے بارے میں ڈین کے سوال میں کہا گیا ہے کہ "ان بچوں کی دشمنی بے اولاد کی بنیادی شبیہہ کو تقویت دیتی ہے جس میں بچوں کو رونی کے لیے اجنبی کے طور پر پیش کیا گیا ہے اور جس طرح سے یہ اشتعال دلاتا ہے"۔ ڈینٹے بیکٹ نے ڈینٹے کے لیے زندگی بھر پیار برقرار رکھا اس حقیقت سے ظاہر ہوتا ہے کہ ان کی طالب علم کاپی ڈیوائن کامیڈی دسمبر 1989 میں ان کی موت کے بستر کے ساتھ ہوگی۔ حوالہ جات ان کے تمام کاموں میں پائے جاتے ہیں لیکن یہ ضروری نہیں کہ یہ فرض کیا جائے کہ وہ یہاں جو بیان کر رہے ہیں وہ جہنم کا ایک پہلو ہے۔ ٹائلر کا تبصرہ، "میں محض لعنت کر رہا تھا، اپنی سانسوں کے نیچے، خدا اور انسان، اپنی سانسوں کے نیچے، اور اپنے حمل کی گیلی ہفتہ کی دوپہر۔" یہ انفرنو کے کینٹو III کی لائن کی یاد دلاتا ہے جب ڈینٹے مذمت شدہ روحوں کی چیخیں بیان کرتا ہے جس کے ساتھ شیرون اچیرون کو عبور کرنے کے لیے اپنی فیری کو لوڈ کرتا ہے۔ ڈینٹے لکھتے ہیں، "انہوں نے خدا، ان کے والدین، انسانی نسل، جگہ، وقت، ان کی پیدائش اور ان کی پیدائش کے بیج پر لعنت کی۔" اسٹیشن کی کھڑی سیڑھیاں ڈینٹے کے پورگیٹری میں ماؤنٹ پورگیٹری کو یاد کرتی ہیں۔ رونی اپنی بیوی کو مشورہ دیتا ہے کہ وہ اپنا سفر پیچھے کی طرف جاری رکھیں۔ وہ کہتا ہے، "ہاں۔" یا آپ آگے اور میں پیچھے۔ کامل جوڑی۔ جیسے ڈینٹے کی لعنت، ان کے چہروں کے ساتھ آرسی-ورسی۔ ہمارے آنسو ہماری بوتلوں کو پانی دیں گے۔ " ڈین انفرنو کینٹو 20 کا حوالہ دے رہا ہے، جہاں مستقبل کو بتانے کے لیے جادو کا استعمال کرنے والوں کی لاشیں مڑی ہوئی ہوتی ہیں اور ان کا منہ پیچھے کی طرف ہوتا ہے تاکہ ان کے آنسو ان کی پیٹھ سے نیچے بہہ جائیں (لائنیں 23-24)-"il pianto delli ochchi/le natiche bagnava per lo fesso"۔ موسیقی ڈرامے کے آغاز میں موسیقی نہ صرف اپنا موضوع فراہم کرتی ہے بلکہ اپنی شکل بھی فراہم کرتی ہے۔ "نمائش، میڈی کا سست بیرونی سفر، 'نسائی' (یعنی، خواتین کی آواز اور خواتین کے موضوعات کا غلبہ) ہے۔" "ترقی، ریلوے اسٹیشن پر انتظار، زیادہ 'مردانہ' ہو جاتا ہے (میڈی کی آواز میں ایسے مرد کرداروں کے ہجوم کا خطرہ ہوتا ہے جو آپس میں بات کرتے ہیں اور اکثر میڈی کی موجودگی سے ناواقف رہتے ہیں)۔ پلیٹ فارم پر ہلچل کی وجہ سے یہ رفتار میں شیرزو کی طرح ہے۔ " "آخری حرکت یا تکرار جوڑے کا واپسی کا سفر ہے، جو ایک بار پھر سست ہو جاتا ہے اور ڈین رونی کے زیادہ ظالمانہ مردانہ سروں میں نسائی آواز کے جمع ہونے کو دیکھتا ہے۔" "پلاٹ کی یہ تجویز کردہ ساخت تھیم اور تغیر سے زیادہ بنیادی سوناٹا شکل کی وجہ سے ہے۔ یہ ڈی مائنر میں کوآرٹیٹ کی پہلی حرکت کی شکل ہے۔ روزمیری پاونٹے اس حد تک جاتی ہے کہ دونوں سفر کے موضوعات کو سرکلر ڈھانچے کو ظاہر کرتے ہوئے ٹیبللیٹ کرتی ہے، حالانکہ "ڈرامہ لکیری انداز میں ختم ہوتا ہے": پروفیسر ہیری وائٹ کی طرف سے بیکٹ کے بعد کے ڈرامائی کام کے بارے میں کیا گیا ایک تبصرہ اس اور اس کے بعد کے ریڈیو کام میں سننے والے پر کیے گئے مطالبات کا اندازہ دیتا ہے: "پہلی بار مشکل موسیقی سننے کی طرح"۔ بیکٹ کے کام کا موازنہ شوینبرگ اور ویبرن جیسے سیریل کمپوزرز سے کرکے، وائٹ ان سامعین کے لیے مشکلات کو اجاگر کرتا ہے جو چیلنج کرنے والی نئی شکل اور مواد کے ساتھ فعال طور پر مشغول ہونے کے پابند ہیں۔ کوئی بھی معنی یا گہری ساخت بار بار سننے سے ہی واضح ہوگی۔ صوتی اثرات چونکہ مرکزی کردار کے سفر کو نفسیاتی طور پر پیش کیا گیا ہے، اس لیے بیکٹ نے قدرتی آوازوں کو غیر فطری طریقوں سے ڈھالنے کے لیے کہا۔ مارٹن ایسلن لکھتے ہیں، "بی بی سی کی ایفیکٹس لائبریری میں موجود سینکڑوں ریکارڈز کی سادہ فطرت سے مختلف آوازوں (جانوروں اور مکینیکل دونوں-قدموں، کاروں، سائیکل کے پہیوں، ٹرین، کارٹ) کو نکالنے کے لیے نئے طریقے تلاش کرنے پڑے۔" ڈیسمنڈ برسکو [ساؤنڈ ٹیکنیشن] (اور اس کے گرامفون آپریٹر، نارمن بینز) کو خالصتا حقیقت پسندانہ دائرے سے ان آوازوں کو ہٹانے کے طریقے اور ذرائع ایجاد کرنے پڑے۔ انہوں نے ایسا الیکٹرانک طور پر ان کا علاج کرکے کیا: سست کرنا، تیز کرنا، گونج کا اضافہ کرنا، انہیں حصوں میں کاٹ کر ٹکڑے ٹکڑے کرنا، اور انہیں نئے طریقے سے جوڑنا۔ " اداکاروں نے تمام جانوروں کی آوازیں پیش کیں لیکن "بیکٹ در حقیقت دیہی آوازوں کے لیے انسانی آوازوں کے استعمال سے متاثر نہیں ہوئے جب انہوں نے. براڈکاسٹ کو سنا۔" "یہ تجربات، اور ان کے ارتقا کے ساتھ ہونے والی دریافتوں نے براہ راست بی بی سی ریڈیوفونک ورکشاپ کے قیام کا باعث بنے۔ بیکٹ اور آل دیٹ فال نے اس طرح ریڈیو کے فن (اور برطانیہ میں ریڈیو کی تکنیک، اور درحقیقت ٹیکنالوجی) میں سب سے اہم تکنیکی ترقی میں براہ راست حصہ ڈالا۔ ریسیپشن آل دیٹ فال کا پریمیئر ناقدین کی جانب سے سراہا گیا۔ جین شلنگ نے 2016 میں اسے "دلکش، پیچیدہ انسانیت" کے کام کے طور پر سراہا۔ مائیکل بلنگٹن اسے بیکٹ کا بہترین کھیل سمجھتے ہیں۔ اسٹیجڈ پروڈکشنز بیکٹ نے آل دیٹ فال کو ایک ریڈیو پلے کے طور پر تصور کیا۔ بیکٹ کے ذہن میں اسے کسی دوسرے میڈیم میں منتقل کرنا ناقابل تصور تھا اور پھر بھی یہ کیا گیا، اور اس کی زندگی میں۔ بیکٹ نے 27 اگست 1957 کو بارنی راسٹ کو آل دیٹ فال کے بارے میں کہتے ہوئے تنبیہ کی: "یہ اینڈگیم ریڈیو سے زیادہ تھیٹر نہیں ہے اور 'ایکٹ' کرنا اسے مارنا ہے۔ یہاں تک کہ یہ سب سے آسان اور سب سے زیادہ جامد ریڈنگ سے حاصل ہونے والی کم بصری جہت بھی تباہ کن ہوگی جو بھی معیار اس میں ہو سکتا ہے اور جو اس بات پر منحصر ہے کہ پوری چیز اندھیرے سے باہر آ رہی ہے۔ " اور پھر بھی اس حقیقت کے باوجود "بیکٹ نے ایک فرانسیسی ٹی وی ورژن کی اجازت دی جسے رابرٹ پنگیٹ نے ڈھالا تھا، جسے 25 جنوری 1963 کو آر ٹی ایف پر دکھایا گیا تھا۔ جنوری 1966 میں برلن کے شلر تھیٹر میں ایک جرمن اسٹیج پروڈکشن دی گئی تھی ؛ بیکٹ بھی اس سے خوش نہیں تھے۔ "جب انگمار برگمین نے پوچھا کہ کیا وہ ریڈیو ڈرامے، آل دیٹ فال اور ایمبرز دونوں کا اسٹیج کر سکتے ہیں، تو جواب پختہ" نہیں "تھا۔ 1969 میں بھی ایسا ہی ہوا، جب سر لارنس اولیور اور ان کی اہلیہ نے ان سے ملاقات کی تاکہ انہیں نیشنل تھیٹر میں ایک ورژن تیار کرنے کی اجازت دی جا سکے۔ "انہوں نے اس کی تحریری تردید کو قبول کرنے سے انکار کر دیا تھا اور سفر کیا تھا۔ ویسے بھی۔ وہاں انہوں نے شائستگی کے ساتھ ان کا استقبال کیا اور محدود مہمان نوازی کی، لیکن اپنے فیصلے پر ثابت قدم رہے۔ " 2006 میں نیویارک شہر میں چیری لین تھیٹر میں ایک کامیاب پروڈکشن لگائی گئی۔ اس وقت ایک نقاد نے نوٹ کیا: "اس کی موت سے [بیکٹ کی] اسٹیٹ نے اس کی خواہشات پر سختی سے عمل کیا ہے۔ اجازت صرف وفادار ریڈیو پروڈکشنز یا اسٹیجڈ ریڈنگز کے لیے دی جاتی ہے جس میں پروڈیوسر ایکشن کو لائنوں میں بولنے والے اداکاروں تک محدود کرنے اور کرسیوں پر آنے جانے پر راضی ہوتے ہیں۔ ہدایت کار جان سول نے آل دیٹ فال کے اپنے [پہلے، 1997] اسٹیجنگ میں چالاکی سے قواعد میں ایک خامی کی نشاندہی کی: چونکہ اس ڈرامے میں بہت سے وسیع اور خود ساختہ مصنوعی صوتی اثرات کی ضرورت ہوتی ہے، اس لیے ان اثرات کی تیاری اپنے آپ میں ایک تماشا بن سکتی ہے۔ چیری لین پر اسٹیج پر ایک ونڈ مشین، بجری کی ٹری، گھنٹیاں، ناریل، ایک اسٹیشنری بائیک اور بہت کچھ ہے۔ مزید برآں، اداکار، جو 1950 کی دہائی کے کپڑے پہنے ہوئے پرانے زمانے کے مائیک کے سامنے پڑھتے ہیں، کبھی بھی سامعین کو تسلیم نہیں کرتے، یہاں تک کہ پردے کی کال پر بھی۔ تصور یہ ہے کہ وہ اس ڈرامے کی براہ راست ساؤنڈ اسٹیج نشریات انجام دے رہے ہیں جس پر ہم جاسوسی کر رہے ہیں۔ " رائل اکیڈمی آف ڈرامائی آرٹ (آر اے ڈی اے) کو 2008 کے موسم گرما میں 'آل دیٹ فال' کے اسٹیج کی اجازت دی گئی تھی۔ اس میں جلیان بریڈبری نے اداکاری کی تھی اور اس کی ہدایت کاری بل گیسکل نے کی تھی جس کی حرکت وار ہارس سے شہرت پانے والے ٹوبی سیڈگوک نے کی تھی۔ گیسکل اگلے سال لندن میں پیشہ ورانہ طور پر پروڈکشن کرنا چاہتے تھے لیکن بیکٹ اسٹیٹ نے انہیں اجازت دینے سے انکار کر دیا۔ کینیڈیز ڈاؤن انڈر، پلے ہاؤس اسکوائر، او ایچ میں کلیولینڈ کے چھوٹے سے کم سے کم تھیٹر سیزرز فورم نے ستمبر 2010 میں یہ ڈرامہ پیش کیا۔ پلین ڈیلر تھیٹر کے نقاد، ٹونی براؤن نے لکھا: "چھوٹے کینیڈی کے اسٹیج پر، جو ایک کثیر الجہتی اسٹوڈیو کے طور پر بنایا گیا ہے، سیزر نو اداکاروں، ایک وائلنسٹ اور ایک گلوکار کو جمع کرتا ہے، جو ریڈیو اداکاروں اور ریڈیو پلے میں ادا کیے جانے والے کرداروں دونوں کو ادا کرنے والے عمدہ مقامی صلاحیتوں کی دعوت ہے۔" پین پین، ایک آئرش تھیٹر کمپنی، نے اگست 2011 میں پروجیکٹ آرٹس سینٹر، ڈبلن میں یہ ڈرامہ پیش کیا۔ ڈرامے کی ریکارڈنگ خالی تھیٹر کی جگہ پر نشر کی گئی جہاں سامعین راکنگ کرسیوں پر بیٹھے ہوئے تھے جنہیں ایک دیوار پر روشنی کی صف اور چھت سے لٹکنے والے ہلکے روشن بلب نظر انداز کر رہے تھے۔ اس پروڈکشن کا مقصد مصنف کی خواہشات کو محفوظ رکھتے ہوئے ایک مشترکہ تھیٹر کا تجربہ فراہم کرنا تھا۔ ٹریور نن کی 2013 کی "تاریخی" اسٹیج پروڈکشن نے ریڈیو اسٹوڈیو کے تصور کو برقرار رکھا، لیکن مسٹر سلوکم کی کار کی ٹیکسی جیسے پروپس متعارف کروائے، اس طرح حیرت انگیز طور پر پتلی اداکار ایلن اٹکنز کی بصری کامیڈی کی اجازت دی گئی جب اس نے اسٹاوٹ مسز رونی کا کردار ادا کیا جسے اسٹیشن تک لفٹ کے لیے مسافر سیٹ کے اندر اور باہر کیا جا رہا تھا۔ تمام اداکاروں کے پاس اسکرپٹ تھے۔ 2014 میں سینڈ باکس ریڈیو نے سیئٹل میں ایک پروڈکشن کا انعقاد کیا جس میں سامعین کے ایک رکن نے اسٹیج پر ایک ریڈیو پروڈکشن دیکھی، جس میں اداکار اسکرپٹ اور وسیع صوتی اثرات پڑھ رہے تھے۔ 2014 کے آخر یا 2015 کے اوائل میں وینکوور میں ریڈیو پلے کے طور پر ایک پرفارمنس تھی۔ 2016 میں میکس اسٹافورڈ کلارک نے آؤٹ آف جوائنٹ تھیٹر کمپنی کے لیے آنکھوں پر پٹی باندھ کر سامعین کے ساتھ ایک ورژن کی ہدایت کاری کی جس میں اینسکیلن بیکٹ فیسٹیول، برسٹل اولڈ وک اور ولٹنز میوزک ہال، لندن کھیلا گیا۔ مارچ 2019 میں ڈبلن کی ماؤتھ آن فائر تھیٹر کمپنی نے بھی ایک پروڈکشن لگائی جہاں انہوں نے سامعین کے ممبروں کو آنکھوں پر پٹی باندھنے یا آنکھیں بند کرنے کو کہا۔ یہ پرفارمنس ٹولو چرچ، کیریک مائنز/فاکس راک میں تھی، جہاں بیکٹ بچپن میں پوجا کرتے تھے اور جہاں بیکٹ کی والدہ باقاعدگی سے شرکت کرتی تھیں، اور بیکٹ فیملی کے گھر کولڈریناگ سے صرف پانچ منٹ کی پیدل سفر تھا۔ آئرلینڈ کے صدر اور ان کی اہلیہ سبینا ہیگنس نے اس پرفارمنس میں شرکت کی اور کمپنی کو ستمبر 2019 میں کلچر نائٹ پر اراس این یوختارائن میں پروڈکشن کو دوبارہ شروع کرنے کی دعوت دی، کیونکہ صدر نے بیکٹ کی ادب کا نوبل انعام حاصل کرنے کی پچاسویں سالگرہ اور ان کی تیسویں برسی منائی۔ اس میں جیرالڈین پلنکیٹ اور ڈونچا کرولی نے اداکاری کی تھی اور اس کی ہدایت کاری کیتھل کوئن نے کی تھی۔ حوالہ جات بیرونی لنکس اصل بی بی سی براڈکاسٹ (ونڈوز میڈیا) سے نکلیں-ایم ایم ایس:// آڈیو. بلو. یو کے/میڈیا/بیکٹ. ڈبلیو ایم اے 1962 کے ڈرامے تھیٹر آف دی ابسرڈ پلے از سیموئل بیکٹ