Concert Fantasia (Tchaikovsky)
جی، اوپی میں کنسرٹ فینٹاسیا۔ 56، پیانو اور آرکسٹرا کے لیے، پیوٹر الیچ چائکووسکی نے جون اور اکتوبر 1884 کے درمیان لکھا تھا۔ اس کا پریمیئر ماسکو میں ہوا، جس میں سرگئی تانیئیف نے سولوسٹ کے طور پر اور میکس ایرڈمینس ڈورفر نے انعقاد کیا۔ کنسرٹ فینٹاسیا نے اپنے وجود کے پہلے 20 سالوں میں بہت سی پرفارمنس حاصل کیں۔ اس کے بعد یہ ذخیرے سے غائب ہو گیا اور کئی سالوں تک عملی طور پر غیر فعال رہا، لیکن 20 ویں صدی کے آخر میں اس کا احیاء ہوا۔ ساخت یہ کام دو حرکات میں لکھا گیا ہے اور تقریبا 30 منٹ تک جاری رہتا ہے۔ کواسی رونڈو: اندانتے موسسو اس تحریک کے عنوان کا کواسی حصہ ایک رسمی ترتیب کو بیان کرتا ہے جس میں رونڈو کے لیے موسیقی کا مواد صرف ایک بار ظاہر ہوتا ہے اور پھر ایک قسط کے بعد آخر میں واپس آتا ہے۔ پیش کردہ دو موضوعات کے چنچل کردار نے موسیقار کے ذہن میں چمکتے ہوئے کردار کلاسیکی رونڈو فائنل کے ساتھ وابستگی کو جائز قرار دیا ہوگا۔ اس کے علاوہ، انہیں معمول کی رونڈو مشق سے جوڑنے والی کوئی چیز نہیں ہے۔ اس کے باوجود، چائکووسکی اصل میں پیانو کی مہارت اور آرکیسٹرل ساتھی کے مطالبات کے اندر اپنے خیالات کو فروغ دینے میں کامیاب ہو جاتا ہے۔ تضادات افتتاحی حرکت کی طرح، یہ ایک رسمی مسئلہ پیش کرتا ہے، اگرچہ یہ ایک غیر معمولی مسئلہ ہے، پھر اسے آسانی سے اور اچھی طرح سے حل کرتا ہے۔ پیانو سولو کے لیے کیڈنزا کے طور پر شروع ہونے والی یہ تحریک ایک سست، سریلی افتتاحی تھیم (جس کا فوری طور پر ایک سولو سیلو سے مقابلہ ہوتا ہے) اور ایک تیز، رقص کی طرح دوسرا تھیم متبادل، اس کے برعکس ہے اور ایک دوسرے کے خلاف مقابلہ کرتی ہے، بہت زندہ نتائج کے ساتھ، بغیر کسی وقفے کے آخری حصے میں پہنچ جاتی ہے۔ یہ بہت وسیع حصے ایک روایتی کنسرٹو کے لیے سست حرکت اور اختتام کی جگہ لیتے ہیں۔ ٹیمپو اشارے اندانتے کینٹابائل-مولٹو ویوس-ویواسیسیمو-الیگرو ماڈریٹو-ویواسیسیمو-مولٹو پیو ٹرانکیلو-ویوس ہیں۔ چائکووسکی نے اپنا سیکنڈ پیانو کنسرٹو لکھتے ہوئے پیانو اور آرکسٹرا کی آواز کے لیے اپنی ناپسند کا اظہار کیا تھا جس میں انہوں نے سولوسٹ کو آرکسٹرا سے زیادہ سے زیادہ الگ کر دیا تھا۔ چائکووسکی اسکالر ڈیوڈ براؤن نوٹ کرتے ہیں کہ پیانو سولو کے لیے لکھے گئے کواسی رونڈو آف دی فینٹاسیا کا درمیانی حصہ "وہ منطقی مقصد تھا جس کی طرف اس مثال نے اشارہ کیا تھا"۔ یہ سیکشن کو کیڈنزا کی شکل دیتا ہے جبکہ اصل میں نئے مواد پر مبنی ہوتا ہے۔ یہ کیڈینزا سوناٹا کی شکل میں ڈویلپمنٹ سیکشن کا متبادل ہے۔ انسٹرومینٹیشن دی فینٹاسیا کو پیانو سولو کے علاوہ مندرجہ ذیل کے لیے اسکور کیا گیا ہے: ووڈ ونڈز 3 بانسریاں 2 اوبوس 2 کلینٹ اے 2 باسسون میں پیتل 4 سینگ ایف 2 ٹرمپٹ میں ڈی 3 ٹرومبونز پرکشن ٹمپانی گلوکنسپیل ٹیمبورائن سٹرنگز وائلنز وائولس سیلوس ڈبل باس جائزہ دو کام، ایک ماخذ چائکووسکی مارچ 1884 کے آغاز میں بیرون ملک سے واپس آئے، موسم بہار کے مہینے کامینکا میں اپنی بہن کے ساتھ گزارنے کے لیے پرعزم تھے۔ یہ سفر ان کے اوپیرا مزپا میں فوری تبدیلیوں کی وجہ سے تاخیر کا شکار ہوا۔ چائکووسکی نے 13 مارچ 1884 کو سینٹ پیٹرزبرگ سے نادزدہ وان میک کو لکھا، "میں توانائی کے اضافے اور کچھ نیا کرنے کے لیے بے چینی محسوس کر رہا ہوں" لیکن چائکووسکی نے سینٹ پیٹرزبرگ میں کوئی نیا کام شروع کرنے کا انتظام نہیں کیا۔ 12 اپریل کو کامینکا پہنچنے کے بعد ہی چائکووسکی کام پر روانہ ہوئے۔ چائکووسکی ابتدائی طور پر غیر یقینی تھے کہ وہ کس قسم کی کمپوزیشن لکھیں گے۔ مشہور لزٹ شاگرد یوجین ڈی البرٹ کے بجانے سے متاثر ہو کر، جس نے 1883/84 سیزن کے دوران ماسکو میں محافل موسیقی پیش کی تھی، اس کے خیالات ایک نئے پیانو کنسرٹ کی طرف مائل ہو گئے۔ بہر حال، انہوں نے 13 اپریل 1884 کو اپنی ڈائری میں لکھا، "میں نے ادھر ادھر کھیلنا چھوڑ دیا اور کچھ نیا لے کر آیا۔ پیانو کے لیے ایک کنسرٹو کا خیال آیا، لیکن پھر بھی یہ بہت ناقص اور غیر اصلی لگ رہا تھا۔ " کم از کم موسیقار کے خیال میں ترقی وقت کے ساتھ بہتر نہیں ہوئی۔ 17 اور 18 اپریل کو، چائکووسکی ٹروسٹینکا کے جنگل میں بھٹکتے ہوئے اپنے الفاظ میں لکھا: "بدصورت خیالات"۔ جون میں، گرینکینو میں قیام کے دوران تیسرے آرکیسٹرل سویٹ کے خاکے اور پیانو کے انتظام کو مکمل کرنے کے بعد، چائکووسکی کنسرٹ فینٹاسیا کی تشکیل کے لیے واپس آئے۔ اب اس نے کانٹریسٹس کو، جو سوٹ کی مسترد شدہ پہلی حرکت تھی، فینٹاسیا کی دوسری حرکت کے طور پر شامل کیا۔ یہ حیرت انگیز تھا کہ اس کی تحریر نے اسے اس وقت کتنا دکھ پہنچایا تھا جب اس نے اصل میں اسے تھرڈ سویٹ کے لیے تصور کیا تھا۔ اگرچہ چائکووسکی بظاہر اس موسیقی سے اپنے ہاتھ نہیں ہٹا سکے، پھر بھی انہیں اس کے بارے میں شکوک و شبہات تھے۔ کواسی رونڈو اوپننگ موومنٹ کے اختتام پر، اس نے سولوسٹ کے لیے ایک اختیاری کوڈا شامل کیا جو تکنیکی طور پر شوکی اور بیان بازی کے لحاظ سے خالی تھا۔ یہ متبادل کیڈینزا اس صورت میں استعمال کیا جانا تھا جب کارکردگی میں تضادات کو خارج کر دیا گیا تھا۔ اکتوبر اور نومبر کے دوران پہلی پرفارمنس کنسرٹ فینٹاسیا کو تیزی سے کندہ کیا گیا تھا، کیونکہ اسے دسمبر میں روسی میوزیکل سوسائٹی کے کنسرٹ کے لیے تیار ہونا تھا، جہاں تانییف اس کا پریمیئر کریں گے۔ یہ پرفارمنس، جو 15 دسمبر 1884 کو شیڈول کی گئی تھی، کنڈکٹر میکس ایرڈمینس ڈورفر کی بیماری کی وجہ سے تاخیر کا شکار ہوگئی۔ یہ کنسرٹ 22 فروری 1885 کو ماسکو میں روسی میوزیکل سوسائٹی کے دسویں سمفنی کنسرٹ میں ہوا۔ تانیوف سولوسٹ تھا، جس میں ایرڈمینس ڈورفر محرک تھا۔ کنسرٹ میں شرکت کرنے والے چائکووسکی نے 25 فروری کو موڈسٹ کو لکھا، "میں نے تانییوف اور آرکسٹرا کی طرف سے فینٹاسیا کی شاندار پرفارمنس سنی، جس سے میں خوش ہوا۔ اسے عوام کے ساتھ بڑی کامیابی حاصل ہوئی۔ " سینٹ پیٹرزبرگ میں، کنسرٹ فینٹاسیا پہلی بار 4 اپریل 1886 کو روسی میوزیکل سوسائٹی کے دسویں سمفنی کنسرٹ میں پیش کیا گیا تھا، جس کا انعقاد ہنس وان بلو نے کیا تھا اور تانییف کے ساتھ سولوسٹ کے طور پر۔ کنسرٹ فینٹاسیا کو پی جرگنسن نے شائع کیا تھا۔ دسمبر 1884 میں چار پیانو اور دو ہاتھوں کے انتظامات، جنوری 1885 میں آرکیسٹرل پارٹس، اور مارچ 1893 میں مکمل اسکور سامنے لائے گئے۔ فینٹاسیا کا انتظام انا یسپووا کے لیے وقف کیا گیا تھا، اور مکمل اسکور سوفی مینٹر کے لیے تھا۔ تجزیہ کواسی رونڈو فنٹیشیا کی پہلی حرکت، کواسی رونڈو، شکل میں خالصتا آرائشی اور مواد میں اعتدال پسند اور جذباتی ہے۔ یہ تحریک حقیقی رونڈو نہیں ہے۔ یہ ایک وسیع حصے کے ساتھ شروع اور اختتام کرکے رونڈو فارم کا تخمینہ لگانے کی کوشش کرتا ہے جسے پرنسپل رونڈو سبجیکٹ کہا جا سکتا ہے۔ تاہم، ان دونوں بیانات کا دوسرا موضوع بھی ہے۔ پہلی بار یہ تھیم ظاہر ہوتا ہے، یہ غالب کی کلید میں ہوتا ہے ؛ دوسری بار، یہ ٹانک میں ظاہر ہوتا ہے۔ ظاہری شکل کی یہ ترتیب باقاعدہ سوناٹا تحریک میں دو مضامین کی طرح ہے۔ اگرچہ کواسی سوناٹا ایک زیادہ مناسب عنوان ثابت ہوا ہوگا، لیکن یہاں اصل میں جو چیز اہمیت رکھتی ہے وہ یہ ہے کہ موسیقی دلکش انداز، خوبصورت کاریگری اور ایک اعلی تفریحی قدر ہے۔ مرکزی تھیم تقریبا ایک پریوں کی کہانی والے بیلے کی رگ میں کھل کر تیار کیا گیا ہے۔ سولو حصہ موسیقی میں لکھا جاتا ہے تاکہ یہ نمایاں ڈسپلے کے بغیر موسیقی کے مقاصد کے لیے فضیلت کا استعمال کرے۔ دوسرے تھیم کے ساتھ، یہ پیانو ہے نہ کہ آرکسٹرا جو اسے لے جاتا ہے اور تیار کرتا ہے۔ درمیانی حصہ، جو ایک طویل، وسیع سولو گزرگاہ سے شروع ہوتا ہے، قسط دار ہوتا ہے۔ یہ دو نئے سریلی خیالات کو استعمال کرتا ہے، جو اپنے آپ میں وسیع اور اس سے بھی زیادہ عیش و عشرت سے تیار ہوتے ہیں۔ اس طویل وقفے کے دوران آرکیسٹرا خاموش رہتا ہے۔ جب یہ تکرار کے لیے داخل ہوتا ہے، تو موسیقی پہلے کی طرح آگے بڑھتی ہے، سوائے ایک نئی منتقلی کے تاکہ دوسرا مضمون ٹانک میں رہ سکے اور حرکت کو ٹانک پر بند ہونے دے۔ تضادات ایک پرکشش اور خصوصیت والا ٹکڑا ہے-اتنا کہ کچھ ناقدین کے لیے یہ یقین کرنا مشکل ہے کہ چائکووسکی کو یہ ٹکڑا پسند نہیں آیا اور اس نے اس کا متبادل پیش کیا۔ دو اہم موضوعات غالب ہیں، ایک تیز اور دوسرا سست۔ انہیں نہ صرف سوناٹا پہلے اور دوسرے مضامین کی ترتیب میں ایک ایک کر کے، بلکہ اکثر بیک وقت اور مختلف طریقوں سے تضادات کے طور پر دکھایا جاتا ہے۔ اس ٹکڑے کو موضوعاتی دوربین میں ایک کلاسک حل سمجھا جا سکتا ہے۔ واحد حرج یہ ہے کہ فوری تھیم میں بے ساختگی کی کمی نظر آسکتی ہے، گویا اسے اس تحریک میں اپنے کردار کے لیے حد سے زیادہ تیار کیا گیا ہو۔ ایک اہم نوٹ یہ ہے کہ پیانو کی طرف سے بجائی جانے والی سست دھن میں سولو سیلو کے لیے جو جوابی نقطہ شامل کیا گیا ہے وہ متضاد خیال نہیں ہے جس سے ٹکڑے کا عنوان مراد ہے۔ یہ محض ایک قسط ہے، نہ ہی وہ پرسکون راگ ہے جو ان اندرونی پیڈل پوائنٹس میں سے کسی ایک کو مجسم کرتے ہوئے ایک ساتھی کی پیروی کرتا ہے جو کہ چائکووسکی کے موسیقی کے انداز کی ایک خاص چال ہے۔ (جس چال کا ذکر کیا جا رہا ہے وہ دو باری باری نوٹ ہیں جو کچھ وقت تک چلتے رہتے ہیں جبکہ اسی طرح کی ہم آہنگی بدل جاتی ہے۔ یہ پانچویں سمفنی کے فائنل میں ہوتا ہے۔) پہلا اشارہ یہ ہے کہ ایک نئی، تیز تال میں کچھ سست تھیم سے متصادم ہونے والا ہے جب سولوسٹ اوبو کے ذریعہ اس کی بحالی کے لیے تیزی سے چڑھتے ہوئے ترازو بجاتا ہے۔ یہ تیز آرپیجیوس میں ترقی کرتے ہیں۔ ان کی پیروی کرنا ایک چالاکی سے تشکیل شدہ منتقلی ہے جہاں آرپیجیوس باہمی دوستوں کی طرح کام کرتے ہیں، دو مختلف تال کے عناصر کو ایک دوسرے سے متعارف کراتے ہیں جہاں یہ نمونے نہیں ملتے بلکہ اوورلیپ ہوتے ہیں۔ نظر انداز کیوں؟ چائکووسکی کے سوانح نگار اور موسیقی کے مصنف ڈیوڈ براؤن نے تبصرہ کیا ہے، "[دی کنسرٹ فینٹاسیا کی] کمزور کمزوری یہ ہے کہ اس میں کوئی واقعی مضبوط خیال نہیں ہے، پھر بھی اس کا اصل ڈھانچہ یہ ظاہر کرنے کے لیے کافی ہے کہ چائکووسکی ایک ماہر پیانو نواز کو مطمئن کرنے یا شیرنی کرنے والے سامعین کو بھڑکانے کے لیے محض ایک نمائش سے زیادہ کچھ فیشن بنانے کے لیے فکر مند تھا۔" وہ مزید کہتے ہیں، "اپنی تمام سریلی کوتاہیوں کے باوجود، کنسرٹ فینٹاسیا میں کچھ دلکش خصوصیات اور ایک ساختی تازگی ہے جو اسے کبھی کبھار سننے میں جیتنا چاہیے۔" ریکارڈنگ اس کے جدید دور کے ابتدائی چیمپئنز میں سے ایک نوئل میوٹن ووڈ تھے، جنہوں نے اسے 1951 میں والٹر گوہر کے زیر اہتمام ایک آرکسٹرا کے ساتھ ریکارڈ کیا تھا۔ بعد کی ریکارڈنگ میں شامل ہیں: ایگور ارداسیف پراگ سمفنی آرکسٹرا کے ساتھ جو لیوس سوارووسکی پیٹر ڈونوہو کے زیر اہتمام بورنیموتھ سمفنی آرکسٹرا کے ساتھ روڈولف بارشائی برنڈ گلیمسر کے زیر اہتمام پولینڈ کے نیشنل ریڈیو سمفنی آرکسٹرا کے ساتھ مونٹی کارلو نیشنل اوپیرا آرکسٹرا کے ساتھ جو انتونی وٹ ورنر ہاس کے زیر اہتمام ایلیہو انبل اسٹیفن ہاؤ کے زیر اہتمام مینیسوٹا آرکسٹرا کے ساتھ اوسمو وانسکا تاتیانا نیکولائیوا کے زیر اہتمام یو ایس ایس آر سمفنی آرکسٹرا کے ساتھ، کیرل کونڈراشین کویتا نووٹنا کے زیر اہتمام پراگ ریڈیو سمفنی آرکسٹرا کے ساتھ جو جروسلاو سوکپ میخائل پلیٹنیو کے زیر اہتمام فلہارمونیا آرکسٹرا ولادیمر فیڈوسیوف کے زیر اہتمام چائکووسکی سمفنی آرکسٹرا کے ساتھ آندرے ہاٹیو۔ پیانو کنسرٹو نمبر بھی دیکھیں۔ 1 (چائکووسکی) پیانو کنسرٹو نمبر۔ 2 (چائکووسکی) پیانو کنسرٹو نمبر۔ 3 (Tchaikovsky) نوٹس حوالہ جات بلوم، ایرک، ایڈ۔ جیرالڈ ابراہم، میوزک آف چائکووسکی (نیویارک: ڈبلیو ڈبلیو نارٹن اینڈ کمپنی، 1946) آئی ایس بی این این/اے۔ براؤن، ڈیوڈ، چائکووسکی: دی ایئرز آف وینڈرنگ (نیویارک: ڈبلیو ڈبلیو نارٹن اینڈ کمپنی، 1986) شونبرگ، ہیرالڈ سی، دی گریٹ پینسٹس (نیویارک: سائمن اینڈ شسٹر، 1987، 1963) اسٹین برگ، مائیکل، دی کنسورٹو (آکسفورڈ: آکسفورڈ یونیورسٹی پریس، 1998) وارک، جان، چائکووسکی (نیویارک: چارلس سکریبنرز سنز، 1973) وارک، جان، چائکووسکی سمفونیز اینڈ کنسورٹوس (سیئٹل: یونیورسٹی آف واشنگٹن پریس، 1969) بیرونی روابط چائکووسکی ریسرچ کمپوزیشنز از پیوٹر الیچ چائکووسکی 1884 کمپوزیشنز فار پیانو اور آرکسٹرا چائکووسکی کمپوزیشن