The Women's Room
خواتین کا کمرہ امریکی حقوق نسواں کی مصنفہ مارلن فرانسیسی کا پہلا ناول ہے، جو 1977 میں شائع ہوا تھا۔ اس نے فرانسیسی کو حقوق نسواں کی تحریک میں ایک بڑے شریک کے طور پر شروع کیا اور، جب کہ فرانسیسی کا کہنا ہے کہ یہ سوانح عمری نہیں ہے، یہ کتاب بہت سے سوانح عمری کے عناصر کی عکاسی کرتی ہے۔ مثال کے طور پر، فرانسیسی، مرکزی کردار میرا کی طرح، شادی شدہ اور طلاق یافتہ تھی، اور پھر ہارورڈ میں تعلیم حاصل کی جہاں اس نے انگریزی ادب میں پی ایچ ڈی حاصل کی۔ خواتین کا کمرہ حقوق نسواں کی تحریک سے منسلک ہونے کے باوجود، فرانسیسی نے 1977 میں دی نیویارک ٹائمز کے ساتھ ایک انٹرویو میں کہا: "خواتین کا کمرہ خواتین کی تحریک کے بارے میں نہیں ہے بلکہ آج کی خواتین کی زندگیوں کے بارے میں ہے۔ ہربرٹ مٹ گینگ کے بیہنڈ دی بیسٹ سیلرز، دی نیویارک ٹائمز، 25 دسمبر 1977، دی ویمنز روم کو جدید حقوق نسواں کی تحریک کے سب سے بااثر ناولوں میں سے ایک قرار دیا گیا ہے۔ اس کی فوری مقبولیت نے کچھ معروف حقوق نسواں کی جانب سے تنقید کو جنم دیا کہ یہ خواتین کی زندگیوں کے بارے میں بہت زیادہ مایوس کن تھی اور خواتین کا کمرہ 1950 کی دہائی میں امریکہ میں ترتیب دیا گیا ہے اور روایتی شادی میں ایک روایتی اور تابعدار نوجوان خاتون میرا وارڈ کی قسمت اور اس کی بتدریج حقوق نسواں کی بیداری کی پیروی کرتا ہے۔ اس ناول کو شائع ہونے پر میڈیا کی سخت تنقید کا سامنا کرنا پڑا لیکن یہ بین الاقوامی سطح پر سب سے زیادہ فروخت ہونے والا ناول بن گیا۔ تاریخی سیاق و سباق خواتین کا کمرہ 1977 میں شائع ہوا تھا، لیکن یہ ناول 1940 کی دہائی کے آخر میں نوعمری سے لے کر 1960 کی دہائی میں جوانی اور آزادی تک مرکزی کردار میرا کے بعد ایک عکاس کام کے طور پر لکھا گیا ہے۔ میرا کے بچے پیدا کرنے کے ابتدائی سال 1950 کی دہائی میں بیبی بوم کے دوران تھے۔ اگرچہ ان کے صرف دو بچے تھے، لیکن پورے ناول میں ان کے بہت سے دوستوں کے تین یا اس سے زیادہ بچے تھے۔ 1950 کی دہائی ایک ایسا دور بھی تھا جس میں امریکی خواتین سے توقع کی جاتی تھی کہ وہ گھریلو خواتین ہوں، وہ کسی بھی چیز سے پہلے بیویوں اور ماؤں کے طور پر اپنے کردار کو ترجیح دیں، اور اپنے خاندانوں کی فرض شناسی سے خدمت کریں اور کیریئر کے بجائے اپنے گھروں اور شادیوں میں خوشی حاصل کریں۔ 1960 کی دہائی میں حقوق نسواں کی دوسری لہر ابھری۔ یہ تحریک خواتین کی اپنی جنسیت پر قابو پانے سے لے کر کام کی جگہ پر خواتین کی مساوات تک کے بہت سے مسائل پر مرکوز تھی۔ دی فیمینائن مسٹک (1963) میں، بیٹی فریڈن ان مسائل میں سے ایک کو "وہ مسئلہ جس کا کوئی نام نہیں ہے" کے طور پر بیان کرتی ہیں۔ خواتین کا کمرہ اس تحریک کے مرکزی بہت سے نظریات کو گھیرے ہوئے ہے، اور میرا گھریلو خواتین میں عام عدم اطمینان کا تجربہ کرتی ہے، جس پر دی فیمینائن Mystique.Major کرداروں میں تبادلہ خیال کیا گیا ہے کہ میرا ناول کا مرکزی کردار ہے۔ اس کی زندگی اس کے نوعمری کے سالوں سے بلوغت تک جاتی ہے، اس دوران وہ کئی تبدیلیوں سے گزرتی ہے۔ نورم میرا کے شوہر اور ان کے دو بچوں، نورمی اور کلارک کے والد ہیں۔ نارم ایک ڈاکٹر ہے اور گھر میں میرا اور بچوں کے ساتھ محدود وقت گزارتا ہے۔ مارتھا نورم کے ساتھ ایک گھریلو خاتون کے طور پر اپنی زندگی کے دوران میرا کی سب سے قریبی دوست ہے۔ مارتھا اور میرا پھنسی ہوئی گھریلو خواتین کی حیثیت سے ایک دوسرے کے متعلقہ حالات سے ہمدردی کرنے کے قابل ہیں۔ ویل کیمبرج میں میرا کا سب سے قریبی دوست ہے۔ وہ میرا کو دوسری لہر کے حقوق نسواں کے خیالات سے متعارف کراتی ہے، اور ویل کے تبصرے ناول میں سب سے زیادہ بنیاد پرست ہیں۔ بین میرا کی محبت کی دلچسپی ہے۔ وہ رشتے میں جنسی اطمینان اور آزادی حاصل کرنے میں اس کی مدد کرتا ہے۔ پلاٹ کی تفصیلات میرا اور اس کے دوست 1950 اور 1960 کی دہائی میں امریکی معاشرے کے ایک وسیع حصے کی نمائندگی کرتے ہیں۔ میرا خود متوسط طبقے کے پس منظر سے ہے۔ وہ ہلکی سی باغی ہے کہ وہ دنیا کے بارے میں اپنی ماں کے نقطہ نظر سے متفق نہیں ہے۔ اپنی نوعمری کے آخر میں وہ لینی نامی ایک ساتھی طالبہ کو ڈیٹ کرتی ہے۔ ایک رات، جب اسے اس کے ساتھ ڈیٹ پر جانا تھا، لینی اسے نظر انداز کر دیتی ہے، اور اس کے جواب میں میرا کئی مردوں کے ساتھ رقص کرتی ہے۔ اس مثال میں میرا کے اعمال اسے ڈھیلا ہونے کی شہرت حاصل کرتے ہیں۔ اس تجربے اور لینی کے ساتھ کئی دیگر تجربات کے ذریعے، میرا کو احساس ہوتا ہے کہ وہ اس سے شادی نہیں کرنا چاہتی کیونکہ وہ اسے گھر پر اکیلا چھوڑ کر فرش صاف کرے گا۔ بعد میں میرا مستقبل کے ڈاکٹر نارم سے شادی کرتی ہے۔ میرا اور نارم کے دو بیٹے ہیں، نارم، جونیئر (جسے پوری کتاب میں نارمی کہا جاتا ہے) اور کلارک۔ اپنی شادی کے ابتدائی چند سالوں کے دوران، میرا کی پڑوس کی تین خواتین سے دوستی ہو جاتی ہے: نٹالی، ایڈیل اور بلیس-یہ سب شادی شدہ ہیں اور ان کے بچے ہیں۔ خواتین اپنے شوہروں کے ساتھ مل کر تفریحی شام بنانے کے لیے ڈنر پارٹیاں دینا شروع کر دیتی ہیں۔ ڈنر پارٹیوں میں مختلف جوڑوں کے درمیان چھیڑ چھاڑ ہوتی ہے۔ نٹالی کو یقین ہونے لگتا ہے کہ اس کے شوہر اور میرا کا افیئر چل رہا ہے، لیکن میرا نٹالی کے الزام کو مسترد کرنے میں کامیاب ہو جاتی ہے، اور ان کے بندھن اس وقت تک برقرار رہتے ہیں جب تک کہ میرا کو پتہ نہیں چلتا کہ بلیس اور نٹالی کے ایڈیل کے شوہر کے ساتھ افیئرز ہیں۔ گروپ کے اندر معاملات کے شکوک و شبہات اور حقیقت کے نتیجے میں ان کی دوستی کو ناقابل تلافی نقصان پہنچتا ہے۔ میرا اور نارم بعد میں چھوٹے سے قصبے بیو ریو چلے گئے، جہاں میرا ساتھی شادی شدہ خواتین سے ملتی ہے جن کے بچے ہیں: للی، سامنتھا اور مارتھا۔ اس دوران میرا کی شادی تیزی سے معمول بن جاتی ہے، اور میرا خود کو گھر میں اکیلی، فرش صاف کرتے ہوئے پا لیتی ہے۔ اس کے علاوہ بیو ریو میں، میرا اپنے دوستوں کی جدوجہد کی گواہ ہے: للی اپنے بیٹے کے باغیانہ رویے کے نتیجے میں پاگل ہو جاتی ہے، سامنتھا کو اس کے شوہر کی ملازمت ختم ہونے اور اسے چھوڑنے کے بعد بے دخل کر دیا جاتا ہے، اور مارتھا ایک شادی شدہ پریمی کو لے جاتی ہے جو بیک وقت اس کی بیوی کو حاملہ کر دیتی ہے۔ اپنے دوستوں کے ذریعے میرا رشتوں میں مردوں کو حاصل ہونے والے غیر منصفانہ فوائد کو سمجھنے لگتی ہے۔ شادی کے کئی سالوں کے بعد، نورم طلاق کے لیے فائل کرتا ہے (یہ اشارہ دیا جاتا ہے کہ اس کا کچھ عرصے سے افیئر چل رہا ہے) اور دوبارہ شادی کرتا ہے، میرا کو اکیلا چھوڑ دیتا ہے۔ اس دوران، میرا، بیوی کے فرائض کی اپنی معمول کی زندگی کے بغیر کھو گئی، خودکشی کرنے کی کوشش کرتی ہے۔ وہ مارتھا کو مل جاتی ہے، جو خود کو اٹھانے میں اس کی مدد کرتی ہے۔ میرا مقررہ وقت پر مدد واپس کر دیتی ہے جب مارتھا بھی اپنے ناکام تعلقات اور اس کے نتیجے میں طلاق سے نمٹنے کی کوشش کرتے ہوئے خودکشی کی کوشش کرتی ہے۔ اپنی اور نارم کی طلاق کے بعد، میرا انگریزی ادب میں پی ایچ ڈی کی تعلیم حاصل کرنے کے لیے ہارورڈ یونیورسٹی جاتی ہے، جس کے ساتھ وہ تدریس کے اپنے زندگی بھر کے خواب کو پورا کرنے کی امید کرتی ہے۔ وہاں اس کی ملاقات ویل سے ہوتی ہے، جو ایک عسکریت پسند بنیاد پرست حقوق نسواں سے طلاق یافتہ ہے اور اس کی ایک "قبل از وقت" نوعمر بیٹی، کرس ہے۔ یہ خواتین کی آزادی کا عروج ہے اور میرا، جو اب بھی آخر کار اپنے آس پاس کے معاشرے میں اپنی عدم اطمینان کا اظہار کرنے کے قابل ہے، ایک حقوق نسواں بن جاتی ہے، حالانکہ وہ وال سے کم بنیاد پرست اور عسکریت پسند ہے۔ ان کے حلقے میں آئیسولڈ (ایک ہم جنس پرست طلاق یافتہ)، کیلا (ہارلے سے شادی شدہ)، اور کلیریسا (ڈیوک سے شادی شدہ) شامل ہیں۔ اس میں بین بھی شامل ہے، جو افسانوی افریقی ملک لیانو کا سفارت کار ہے، جس کے ساتھ میرا تعلقات کا آغاز کرتی ہے۔ میرا اور بین کا خوشگوار رشتہ ہے، جس میں میرا آزادی کا احساس برقرار رکھنے کے قابل ہے۔ اس رشتے میں میرا کی ترقی ایک دقیانوسی گھریلو خاتون کی زندگی گزارنے کے لیے اس کی نئی خواہش میں معاون ہے۔ جب میرا کے بچے ہارورڈ میں اس سے ملنے آتے ہیں، تو اس کی نشوونما اور آزادی کا انکشاف زچگی اور جنسیت کے درمیان تفریق کے بارے میں اس کے خیالات میں واضح تبدیلی سے ہوتا ہے۔ کالج میں رہتے ہوئے، ویل کی بیٹی کرس کے ساتھ زیادتی کی جاتی ہے۔ کرس کی عصمت دری کے بعد، ویل کہتا ہے (میرا کے احتجاج پر)، "وہ عوامی زندگی میں جو بھی ہوں، مردوں کے ساتھ ان کے تعلقات جو بھی ہوں، خواتین کے ساتھ ان کے تعلقات میں، تمام مرد عصمت دری کرنے والے ہیں، اور بس اتنا ہی وہ ہیں۔ وہ اپنی آنکھوں، اپنے قوانین اور اپنے ضابطوں سے ہماری عصمت دری کرتے ہیں۔ " میرا بعد میں بین کے ساتھ اپنے تعلقات کو ختم کرتی ہے، اس بات کا احساس ہونے کے بعد کہ وہ توقع کرتا ہے کہ وہ اس کے ساتھ لیانو واپس آئے گی اور اس کے بچوں کو جنم دے گی۔ اس کے فورا بعد، اسے پتہ چلتا ہے کہ وال کو عصمت دری کا شکار ہونے والی لڑکی کے مقدمے میں پرتشدد احتجاج کے بعد گولی مار دی گئی ہے۔ کتاب کا اختتام ایک مختصر خلاصہ کے ساتھ ہوتا ہے کہ کردار اب کہاں ہیں۔ بین نے اپنے سیکرٹری سے شادی کی اور اب اس کے دو بچے ہیں۔ میرا ایک چھوٹے سے کمیونٹی کالج میں پڑھا رہی ہے اور کسی سے ڈیٹنگ نہیں کر رہی ہے۔ اختتام بھی ایک ڈبل بیک ہے جس میں راوی وہ کہانی لکھنا شروع کرتا ہے جو قاری نے ابھی پڑھی ہے۔ استقبالیہ خواتین کے کمرے کو تعریف اور تنقید دونوں ملے۔ یہ ناول 1977 میں ریلیز ہونے والے سال نیویارک ٹائمز کا سب سے زیادہ فروخت ہونے والا ناول تھا۔ جون 2004 میں، گارڈین ہی فیسٹیول میں شرکت کرنے والے 500 افراد کے نمونے میں دی ویمنز روم کو ان کی ٹاپ 50 ضروری عصری ریڈز کی فہرست میں شامل کیا گیا، جس سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ اس وقت نے فرانسیسی ناول کی اہمیت کو کم نہیں کیا ہے، اور 2009 تک، دی ویمنز روم کی 20 ملین سے زیادہ کاپیاں فروخت ہوئیں اور اس کا 20 زبانوں میں ترجمہ کیا گیا۔ بہت سی خواتین نے دی ویمنز روم کو متعلقہ اور حوصلہ افزا پایا۔ وہ میرا میں اپنی زندگیوں کو پہچاننے میں کامیاب ہوئیں۔ سوسن جی کول کو یاد ہے کہ "سب وے پر سوار ہونے کے بعد [خواتین کا کمرہ] پیپر بیک میں باہر آیا اور دیکھا کہ ایک کار میں پانچ خواتین اسے کھا رہی ہیں۔" سوسن فلودی نے اس ناول کو "[متاثر کن] اپنے قارئین میں ایک ظاہری نظر آنے والے جذبے اور عزم" کے قابل کے طور پر دیکھا، جو "کوئی چھوٹا کارنامہ نہیں تھا"۔ گلوریا سٹینیم کا کہنا ہے کہ خواتین کا کمرہ "خواتین کی ایک بڑی تعداد کے تجربے کا اظہار کرتا ہے اور انہیں بتاتا ہے کہ وہ اکیلی نہیں تھیں اور نہ ہی پاگل تھیں۔" خواتین کے کمرے کی زیادہ تر منفی تنقید کتاب میں متحرک مرد کرداروں کی کمی پر مبنی ہے۔ ناول میں کوئی ایسا مرد نہ ہونے کی ناکامی جس نے دوسرے مرد کرداروں کے ساتھ مل کر دھندلاپن نہ کیا ہو، اس نے مرد مخالف جذبات کے اظہار کے پیش نظر منفی تنقید کو جنم دیا، جس نے ناول میں خواتین کی زیادہ تر مثبت اور حقیقی تصویر کشی کو بدنام کیا۔ ایلن گڈ مین اس خیال پر بحث کرتی ہیں کہ خواتین کے کمرے میں، خواتین متحرک کردار ہیں، جبکہ مرد کرداروں میں گہرائی کا فقدان ہے۔ کرسٹوفر لیمن-ہاپٹ گڈ مین سے اتفاق کرتے ہیں اور محسوس کرتے ہیں کہ اگرچہ خواتین ناول سے متعلق ہو سکتی ہیں، لیکن خواتین کے کمرے میں مردوں کے لیے بہت کم سکون ہے۔ این ٹائلر گڈ مین اور لیمن ہاپٹ سے ایک قدم آگے بڑھ کر کہتی ہیں کہ پورا ناول "بہت لمبا اور بہت تنگ" اور بہت متعصبانہ ہے۔ کول نے کہا کہ "ناقدین کا خیال تھا کہ یہ مردوں کے لیے مشکل ہے، لیکن اوسط عورت نے ایسا نہیں کیا"۔ فرانسیسی ناول حقوق نسواں کے افسانے کے لیے ایک اہم موڑ تھا۔ اگرچہ غیر افسانوی کام، جیسے کہ دی فیمینائن مسٹک، حقوق نسواں کو بھرتی کرنے میں مدد کر رہے تھے، لیکن حقوق نسواں کے افسانے اب بھی بڑے پیمانے پر نہیں پڑھے جاتے تھے اور انہیں صرف "کٹر" حقوق نسواں کے لیے پڑھنا سمجھا جاتا تھا۔ فرانسیسی کے دی ویمنز روم نے اسے تبدیل کر دیا، جیسا کہ اس کے وسیع استقبال اور نیو یارک ٹائمز کی سب سے زیادہ فروخت ہونے والی درجہ بندی سے ظاہر ہوتا ہے۔ دیگر ذرائع ابلاغ دی ویمنز روم (1980)، تین گھنٹے کی ٹی وی کے لیے بنائی گئی فلم ہے جو اے بی سی پر نشر ہوئی، جس میں لی ریمک (میرا کے طور پر) اور ٹیڈ ڈینسن (نارم کے طور پر) نے اداکاری کی، اور تین ایمی نامزدگی حاصل کیں۔ پروڈیوسر، فلپ مینڈلکر نے کہا کہ فلم بنانے میں وہ "زیادہ سے زیادہ تنازعہ پیدا کرنا چاہتے ہیں، جس کا مقصد مردوں اور عورتوں کو ایک دوسرے سے بات کرنا ہے"۔ نتیجتا، یہ حیرت کی بات نہیں ہے کہ جائزے وسیع پیمانے پر مختلف تھے۔ مثال کے طور پر، ٹام شیلز نے فلم کو پریشان کن اور "بدبودار" پایا۔ اس کے برعکس، جان جے او کونر نے کہا کہ یہ فلم کتاب کی ایک کامیاب موافقت تھی، انہوں نے اسے خوب پسند کیا، اور: "کوئی بھی بور نہیں ہوگا۔ "دی ویمنز روم" (2007)، بی بی سی ریڈیو کا ڈرامہ ہے۔ مزید پڑھنے کے حوالے ڈو بوئس، ایلن کیرول، اور لن ڈومینل، ایڈ۔ خواتین کی آنکھوں کے ذریعے: ایک امریکی تاریخ، جلد 2:1865 سے، دوسرا ایڈیشن۔ بوسٹن: بیڈفورڈ/سینٹ۔ مارٹنز، 2009۔ ٹیس کاسلٹ، سیلیا لوری، اور پینی سمر فیلڈ۔ فیمنزم اینڈ آٹو بائیوگرافی: ٹیکسٹس، تھیوریز، میتھڈز لندن: روٹلیج، 2000۔ کم اے لاؤڈرملک، فکشنل فیمینزم: ریپریزنٹنگ فیمینزم ان امریکن بیسٹ سیلرز لندن: روٹلیج، 2004۔ ڈیبورا جی فیلڈر، اے بک شیلف آف آور اون نیویارک: سیٹاڈل پریس، 2006 بیرونی روابط مارلن فرانسیسی خراج تحسین از ایل اے ٹائمز مارلن فرانسیسی خراج تحسین از ٹیلی گراف مارلن فرانسیسی خراج تحسین از نیویارک ٹائمز ریویو ایٹ دی گارڈین ستمبر 13، 2003 1977 امریکی ناول فیمینسٹ ناول فکشن 1950 کی دہائی میں ترتیب دیے گئے سائمن اینڈ شسٹر کتابیں سیلف ریفلیکسیو ناول 1977 کے پہلے ناولوں میں ڈھال لیے گئے امریکی ناول