Last House on Dead End Street
لاسٹ ہاؤس آن ڈیڈ اینڈ اسٹریٹ، جو اصل میں دی فن ہاؤس کے نام سے ریلیز ہوئی، ایک 1977 کی امریکی استحصال ہارر فلم ہے جسے راجر واٹکنز نے لکھا، پروڈیوس کیا اور ہدایت کاری کی، فرضی نام وکٹر جانوس کے تحت۔ یہ پلاٹ ایک ناراض سابق مجرم (جس کا کردار واٹکنز نے بھی ادا کیا ہے) کی پیروی کرتا ہے جو چار جاننے والوں کو اغوا کرکے اور ایک ویران عمارت میں ان کے قتل کی فلم بندی کرکے معاشرے سے بدلہ لیتا ہے۔ ونونٹا میں اسٹیٹ یونیورسٹی آف نیویارک کے طالب علم واٹکنز نے ایڈ سینڈرز کی چارلس مینسن کی سوانح عمری دی فیملی (1971) کو پڑھنے کے بعد فلم کا تصور وضع کیا۔ یونیورسٹی کے تھیٹر ڈیپارٹمنٹ سے ایک کاسٹ کمیشن کرتے ہوئے، واٹکنز نے 1972 کے موسم سرما میں یونیورسٹی کیمپس میں ایک غیر استعمال شدہ عمارت کے اندر فلم کی شوٹنگ کی، جس کا بجٹ تقریبا 3,000 ڈالر تھا۔ 1973 کے کانز اور برلن فلم فیسٹیول میں دی کوکو کلاکس آف ہیل کے عنوان سے اسکرین کی گئی، واٹکنز کی فلم کا اصل کٹ (اب کھو گیا ہے) تقریبا تین گھنٹے طویل رہا۔ فلم کا ایک چھوٹا سا ورژن 1977 میں تھیٹر میں دی فن ہاؤس کے عنوان سے ریلیز کیا گیا تھا۔ 1979 میں، سنیماٹک ریلیزنگ کارپوریشن نے فلم کے تقسیم کے حقوق حاصل کیے اور ویس کریون کی دی لاسٹ ہاؤس آن دی لیفٹ کی مقبولیت کا فائدہ اٹھاتے ہوئے اسے لاسٹ ہاؤس آن ڈیڈ اینڈ اسٹریٹ کے عنوان سے دوبارہ ریلیز کیا۔ اس کی ریلیز کے بعد کی دہائیوں میں، لاسٹ ہاؤس آن ڈیڈ اینڈ اسٹریٹ کو اس بارے میں مختلف افواہوں کا نشانہ بنایا گیا کہ اس میں کس نے تخلیق کیا اور اداکاری کی، کیونکہ پوری کاسٹ اور عملے کو فرضی نام استعمال کرنے کا سہرا دیا گیا۔ اس کے نتیجے میں یہ قیاس آرائیاں شروع ہوئیں کہ فلم میں حقیقی قتل کو دکھایا گیا ہوگا۔ 2000 میں، واٹکنز عوامی طور پر آگے آئے اور خود کو ہدایت کار، مصنف اور مرکزی اداکار کے طور پر تصدیق کی۔ دو سال بعد، یہ فلم پہلی بار ڈی وی ڈی پر، واٹکنز کی شرکت کے ذریعے، اور اداکاروں کے اصل ناموں کے انکشاف کے ساتھ ریلیز ہوئی۔ یہ فلم فلمی اسکالرز کے درمیان بحث کا موضوع بنی ہوئی ہے، جس کی بڑی وجہ اس کی میٹا فلمی خصوصیات، حقیقت پسندانہ منظر کشی، اور سنیما میں تشدد کو جمالیاتی شکل دینے سے متعلق موضوعات ہیں۔ ٹیری ہاکنز کو منشیات کے الزامات میں ایک سال قید گزارنے کے بعد ابھی جیل سے رہا کیا گیا ہے۔ ایک شوقیہ فلم ساز، ٹیری کا دعوی ہے کہ اس سے قبل وہ ایسی فلمیں بنا چکے ہیں جو وہ بیچنے سے قاصر تھے۔ اس بات پر یقین کرتے ہوئے کہ جدید سامعین زیادہ انتہائی مواد کے خواہاں ہیں، ٹیری ایک حقیقی سنیف فلم بنانے کا فیصلہ کرتا ہے۔ اپنی فلم کی ترتیب کے طور پر ایک بڑے ترک شدہ کالج کا انتخاب کرنے کے بعد، ٹیری اسٹیو رینڈل نامی ایک کھلے عام ہم جنس پرست فلم ایگزیکٹو کے زیر انتظام ایک غیر مشکوک فلم کمپنی سے مالی اعانت حاصل کرتا ہے۔ ٹیری مختلف خواتین اور مردوں کے ایک گروپ کو گھیرے میں لیتا ہے-ان میں سے کچھ شوقیہ فلم ساز ہیں-جو اس کی فلم بنانے میں مدد کرنے کے لیے تیار ہیں۔ ان میں فلم ساز بل ڈریکسل ؛ غیر تربیت یافتہ اداکارائیں کیتھی اور اس کی دوست پیٹریشیا ؛ اور کین، جو ٹیری کے دیرینہ جاننے والوں میں سے ایک اور ایک سابق فحش اداکار ہیں۔ اپنے پہلے منظر کے لیے، پیٹریشیا اور کیتھی، شفاف پلاسٹک کے ماسک پہنے ہوئے، ایک نابینا عارضی شخص کو عمارت کی طرف راغب کرتے ہیں۔ خواتین ٹیری کے سامنے اسے پسند کرتی ہیں، یونانی المیہ جیسا ماسک پہنے ہوئے، اس شخص کا گلا گھونٹ کر قتل کر دیتی ہیں جب کہ بل قتل کی فلم بناتا ہے۔ دریں اثنا، فحش ہدایت کار جم پالمر، جو اسٹیو کا ایک ہم مرتبہ ہے، بے چینی سے ایک پارٹی کا انتظار کر رہا ہے جس میں وہ شرکت کر رہا ہے۔ اس کی بیوی نینسی، جو بلیک فیس میں ہے، کو جنسی کھیل کے حصے کے طور پر پارٹی کے مہمانوں کے سامنے بار بار کوڑے مارے جاتے ہیں۔ جم اسٹیو سے شکایت کرتا ہے کہ لوگوں کے ذوق "مطمئن کرنا مشکل" ہوتے جا رہے ہیں۔ اگلے دن، ٹیری جم اور نینسی کے گھر پہنچتا ہے، اور نینسی کو اکیلا پا لیتا ہے۔ وہ خود کو کین کے باہمی دوست کے طور پر متعارف کراتا ہے، جس کے ساتھ نینسی پہلے بالغ فلموں میں نظر آ چکی ہے۔ ٹیری نینسی کو نابینا آدمی کے قتل کی فوٹیج دکھانے سے پہلے فوری طور پر بہکاتا ہے تاکہ اسے جم سے پوچھنے کے لیے راضی کیا جا سکے کہ کیا وہ اس تصویر میں سرمایہ کاری کرے گا۔ وہ اس بات سے حیران ہے کہ فوٹیج کتنی حقیقت پسندانہ نظر آتی ہے۔ ٹیری اعتراف کرتا ہے کہ یہ حقیقت میں حقیقی ہے، اور اس کے ساتھ زیادتی کرتا ہے۔ اگلی صبح، ٹیری اسٹیو کو فون کرتا ہے اور اسے فلم کے سیٹ پر جانے کے لیے عمارت کے پاس رکنے کو کہتا ہے۔ وہ اپنی فلم کے ایک حصے کے لیے سوزی نولس نامی ایک نوجوان اداکارہ کے بارے میں بھی پوچھتا ہے۔ اسٹیو اس رات بعد میں پہنچتا ہے، اور اس کا سامنا عمارت کے اندر ٹیری اور اس کے عملے سے ہوتا ہے، وہ سب ماسک پہنے ہوئے ہوتے ہیں۔ اسٹیو کو بے ہوش کر دیا جاتا ہے، اور وہ خود کو نینسی اور سوزی کے ساتھ بندھے ہوئے پا کر جاگ جاتا ہے۔ ٹیری اور اس کے عملے نے سوزی کو گرم لوہے سے اس کے سینے پر برانڈ کیا اس سے پہلے کہ ٹیری اس کا گلے کاٹ دے۔ بعد میں، ٹیری جم سے اس کے دفتر میں ملنے جاتا ہے اور اسے اغوا کر لیتا ہے۔ عمارت پر واپس، ٹیری اور اس کے عملے نے جم کو مار مار کر ہلاک کر دیا جب کہ بل دوبارہ جرم کی فلم بندی کرتا ہے۔ اس کے بعد وہ ایک بے ہوش نینسی کو لے جاتے ہیں اور اسے کھانے کی ایک بڑی میز سے باندھ دیتے ہیں۔ وہ جاگتی ہے کہ بل اس کی فلم بندی کر رہا ہے، جبکہ ٹیری باغبانی کی قینچیوں سے اسے نکالنے سے پہلے اس کی ٹانگوں کو ٹکڑے ٹکڑے کرنے کے لیے ہیکسا کا استعمال کرتا ہے۔ ختنہ کے دوران، وہ وقتا فوقتا خون بہنے سے پہلے سونگھنے والے نمک کی مدد سے اس کے شعور کو زندہ کرتے ہیں۔ ٹیری اور اس کا عملہ اسٹیو کا اس نابینا عارضی کی لاش کے ساتھ مقابلہ کرتا ہے جسے انہوں نے پہلے قتل کیا تھا، اور "کنارے پر واپس" اس کا خیرمقدم کرتے ہیں۔ اسٹیو عمارت سے بھاگ جاتا ہے، اور تہہ خانے میں ٹیری کا سامنا کرنا پڑتا ہے، جو اسے زمین پر لے جاتا ہے۔ بل اپنے کیمرے کے ساتھ ایک تاریک گلیارے سے نکلتا ہے جبکہ کیتھی اور پیٹریشیا اسٹیو پر طنز کرتے ہیں۔ پیٹریشیا اپنا ماسک اتار دیتی ہے اور اپنے بلاؤز اتار دیتی ہے، اور اپنے سینوں کو بے نقاب کر دیتی ہے۔ وہ اپنی پتلون کھولتی ہے، اور اپنی ٹانگوں کے درمیان رکھے ہوئے ایک بکھرے ہوئے بکری کے کھجور کو ظاہر کرتی ہے۔ جیسے ہی گروپ اسٹیو کو طعنہ دیتا ہے، ٹیری اسے بکری کے کھجور کو گرانے پر مجبور کرتا ہے۔ سٹیو فرار ہو جاتا ہے، لیکن اسے ایک خالی کمرے میں گھیر لیا جاتا ہے، جہاں اسپاٹ لائٹس کی ایک قطار اچانک روشن ہو جاتی ہے۔ ٹیری اور اس کا عملہ، پاور ڈرل سے لیس، اسٹیو کے پاس جاتا ہے، اور ڈرل کا ٹکڑا اس کی آنکھ کے ساکٹ سے گرا کر اسے ہلاک کر دیتا ہے۔ ایک ایک کر کے، وہ آہستہ آہستہ اسٹیو کے جسم سے پیچھے ہٹتے ہیں اور اندھیرے میں غائب ہو جاتے ہیں۔ جیسے ہی منظر ختم ہوتا ہے، ایک وائس اوور میں کہا گیا ہے کہ ٹیری، بل، کین، پیٹریشیا اور کیتھی کو گرفتار کر لیا گیا اور وہ ریاستی جیل میں ہیں۔ کاسٹ تجزیہ کچھ فلمی اسکالرز نے لاسٹ ہاؤس آن ڈیڈ اینڈ اسٹریٹ کو تشدد کی جمالیاتی کاری کے حوالے سے منفرد مشغولیت اور خود عکاسی کا ذکر کیا ہے۔ ہولی ٹیرر: انڈر اسٹینڈنگ ریلیجن اینڈ وائلنس ان پاپولر کلچر (2010) میں، فلمی اسکالرز گیری کارلن اور مارک جونز فلم کی مینسن خاندان کے قتل سے مماثلتوں کی طرف اشارہ کرتے ہیں، اور اس کے مذہبی پہلوؤں کو نوٹ کرتے ہیں، جو فلم کے کورل ساؤنڈ ٹریک سے بڑھ جاتے ہیں: "اگرچہ بنیادی طور پر سنیما کی بدکاری، [مرکزی کردار] کے گنومک اعلانات، اور حد سے زیادہ رسمی طور پر بے ساختہ 'قربانیاں' کی طرف اشارہ کرتی ہیں اگر بنیادی طور پر ناقابل نمائندگی مذہبییت ہو۔" ہارر فلم نقاد اور اسکالر چیس بلون اسی طرح کے جذبات کی بازگشت کرتے ہوئے 1989 میں لکھتے ہیں کہ "لاسٹ ہاؤس آن ڈیڈ اینڈ اسٹریٹ اس انداز میں خاص طور پر پریشان کن ثابت ہوتا ہے جس میں یہ ریکارڈنگ، اشتعال انگیزی اور تشدد کے عمل میں حصہ لینے کے درمیان کی لکیروں کو دھندلا دیتا ہے۔ دوسری فلموں نے بھی اسی طرح اس موضوع پر بات کی ہے، لیکن کوئی بھی اتنی خطرناک حد تک واضح اور تشویشناک نہیں ہے۔ " فلمی اسکالرز بل لینڈس اور مشیل کلفورڈ نے فلم کو "ایک مستقل، بامقصد انداز پر قائم رہنے کے طور پر بیان کیا جو ناقابل تصور بد مزاج کو تشکیل دیتا ہے، اور نفرت کی اپنی دنیا پیدا کرتا ہے۔ اس غیر ارادی استحصال کے انداز میں، یہ حقیقت پسندی کی گھبراہٹ تھیٹر کی انتہا کو دوبارہ پیش کرتا ہے، جہاں بے دخلی جنسی عمل کا استعارہ ہے، اور اس کا موازنہ "اوٹو مول کے کزن" سے کرتا ہے۔ لینڈس اور کلفورڈ نے فلم کی خود عکاسی کرنے والی تشکیل کو بھی نوٹ کیا، اور اسے "ایک فلم کے اندر ایک فلم قرار دیا جو فحش نگاری سے نفرت اور اسے بنانے والوں سے متاثر ہے"۔ فحش فلم انڈسٹری سے منسلک افراد کے قتل پر ٹیری کی توجہ کی وجہ سے، لینڈس اور کلفورڈ نے فلم کو "حتمی جنسی انتقامی فلم" کے طور پر پیش کیا۔ جو کچھ ہوتا ہے وہ زیر زمین فحش دنیا میں آتا ہے، اور ٹیری ہاکنز اس کوڈ کو اپنا قانون بناتا ہے، اس کے اہداف کو فلمایا جاتا ہے جب وہ اپنی آخری غیر مہذب سانسیں لیتے ہیں۔ پروڈکشن کانسیپٹ اور فلم بندی لاسٹ ہاؤس آن ڈیڈ اینڈ اسٹریٹ کا تصور راجر واٹکنز نے کیا تھا، جو 1972 میں ونونٹا (سنی ونونٹا) میں اسٹیٹ یونیورسٹی آف نیویارک کے طالب علم تھے۔ واٹکنز کو ایڈ سینڈرز کی چارلس مینسن کی سوانح عمری دی فیملی (1971) پڑھنے کے بعد اسکرین پلے لکھنے کی ترغیب ملی، جس میں جنوبی کیلیفورنیا میں مینسن خاندان کے قتل پر توجہ دی گئی تھی۔ اس پروجیکٹ کو ابتدائی طور پر مینسن خاندان کے بارے میں ایک سیدھی سیدھی بائیوپک کے طور پر تصور کیا گیا تھا، لیکن اسے ایک ناراض سابق مجرم کے بارے میں ایک خصوصیت میں تبدیل کیا گیا جو انحطاط پذیر افراد کے ایک گروپ کے ساتھ سنیف فلمیں بنانے کا فیصلہ کرتا ہے۔ فلم کے لہجے پر اضافی اثر اس وقت دنیا سے واٹکنز کی مایوسی سے پڑا۔ اگرچہ واٹکنز انگریزی ادب کی تعلیم حاصل کر رہے تھے، لیکن انہیں فلم سازی میں دلچسپی پیدا ہو گئی، اور انہوں نے یونیورسٹی کے فلم ڈیپارٹمنٹ کے کئی طلباء سے دوستی کی۔ محکمہ فلم کی سرپرستی میں ہونے والی تقریبات کے ذریعے، واٹکنز ہدایت کاروں اوٹو پریمنگر اور نکولس رے سے مل سکے، جن دونوں کو وہ پسند کرتے تھے۔ پریمنگر نے واٹکنز کو پسند کیا، اور اسے ایک بولکس کیمرہ تحفے میں دیا، جسے واٹکنز لاسٹ ہاؤس آن ڈیڈ اینڈ اسٹریٹ میں نمایاں مصنوعی اسنوف فوٹیج کو فلمانے کے لیے استعمال کرتے تھے۔ فلم کاسٹ کرنے میں، واٹکنز نے ٹیری کا کردار ادا کرنے کا انتخاب کیا، جو سنی ونونٹا میں تھیٹر ڈیپارٹمنٹ کے موجودہ یا سابق طلباء پر مشتمل ایک کاسٹ کو کمیشن کیا۔ اس فلم کی شوٹنگ دسمبر 1972 میں یونیورسٹی کیمپس کی ایک ویران عمارت میں کی گئی تھی جسے اولڈ مین کے نام سے جانا جاتا ہے۔ اس وقت اس عمارت کو 1977 میں منہدم کر دیا گیا تھا۔ واٹکنز کے مطابق، فلم کے مواد کے باوجود، سیٹ پر ماحول نمایاں طور پر "پرسکون" تھا، سین کی فلم بندی کے دوران نینسی ورومن کے ساتھ "آپریشن سین" کے دوران پیدا ہونے والا واحد بڑا تنازعہ انتہائی بے چین تھا۔ واٹکنز نے بعد میں انکشاف کیا کہ، فلم بنانے کے وقت، وہ ایمفیٹامین کے عادی تھے، اور یہ کہ 3,000 ڈالر کے بجٹ میں سے صرف 800 ڈالر دراصل فلم بنانے پر خرچ کیے گئے تھے ؛ باقی 2,200 ڈالر منشیات خریدنے کے لیے استعمال کیے گئے تھے۔ فلم کا ورکنگ ٹائٹل اینڈ ایٹ دی آور آف آور ڈیتھ تھا۔ میوزیکل اسکور بجٹ کی رکاوٹوں کی وجہ سے، فلم کے اسکور اور آڈیو ایفیکٹس کی اکثریت کے پی ایم میوزیک ہاؤس آڈیو لائبریری کے ذریعے موسیقار اور نسلی موسیقار ڈیوڈ فینشاوے سے حاصل کی گئی تھی۔ موگ سنتھسائزر کے ٹکڑوں کے علاوہ، میوزیکل اسکور میں دیگر ماحول کی آوازوں کے درمیان گریگورین منتر شامل ہیں۔ فلم کا اصل میوزیکل اسکور پہلی بار 12 فروری 2016 کو ونائل پر آزاد لیبلز وومبس اور لائٹ کے ذریعے Attic.Track لسٹنگ میں جاری کیا گیا تھا "ریلیز فلم کے اصل 175 منٹ کے ورژن کا عنوان دی کوکو کلاکس آف ہیل تھا، جو کرٹ وانگٹ کے ناول مدر نائٹ (1962) کے ایک اقتباس سے متاثر تھا۔ یہ فلم اس عنوان کے تحت یکم مئی 1973 کو کانز فلم فیسٹیول میں دکھائی گئی، اس کے بعد 14 جولائی کو برلن انٹرنیشنل فلم فیسٹیول ہوا۔ واٹکنز نے الزام لگایا کہ یہ فلم نیویارک شہر اور شکاگو میں دکھائے جانے پر فسادات کا باعث بنی۔ غیر واضح طور پر یہ دعوی کیا گیا کہ شکاگو میں ایک تھیٹر کو اسکریننگ کے دوران ہونے والے فسادات میں جلا دیا گیا تھا۔ یہ ورژن کھو گیا ہے، اصل منفی یا تو تباہ ہو گئے ہیں یا غائب ہیں۔ اس کے بعد تھیٹر کی تقسیم میں تاخیر ہوئی جب ایک اداکارہ نے واٹکنز پر مقدمہ دائر کیا، اس خدشے کے ساتھ کہ فلم میں ایک عریاں منظر براڈوے اداکارہ کی حیثیت سے کامیابی حاصل کرنے کے امکانات کو روک دے گا۔ مئی 1977 میں، فلم کو دی فن ہاؤس کے نام سے ایک کٹے ہوئے کٹ میں ریلیز کیا گیا، جس کی اسکریننگ کنیکٹیکٹ کے ساتھ ساتھ شریوپورٹ، لوزیانا، اور مل ویل، نیو جرسی میں ڈرائیو ان تھیٹروں میں کی گئی۔ اس کے بعد اسے 3 جون 1977 کو نیویارک کے اتھاکا میں ایک ڈرائیو ان میں دکھایا گیا، جس میں مارک آف دی ڈیول کے ساتھ ڈبل فیچر کے طور پر جوڑا بنایا گیا۔ آزاد فلم ڈسٹری بیوٹر سنیماٹک ریلیزنگ کارپوریشن نے بعد میں فلم کے حقوق حاصل کر لیے اور اسے مارچ 1979 (میامی، فلوریڈا) میں لاسٹ ہاؤس آن ڈیڈ اینڈ اسٹریٹ کے عنوان سے دوبارہ ریلیز کیا، جو ویس کریون کی فلم دی لاسٹ ہاؤس آن دی لیفٹ (1972) کے عنوان پر ایک ڈرامہ تھا۔ اس کا افتتاح 28 دسمبر 1979 کو نیویارک شہر میں اس عنوان کے تحت ہوا۔ مقامی زبان کے مورخ بل لینڈس نے نوٹ کیا کہ فلم کی نیویارک اسکریننگ کے دوران-جو بنیادی طور پر ٹائمز اسکوائر کے گرائنڈ ہاؤس تھیٹروں میں ہوئی تھی-"ڈیوس پر لوگ حیران اور بیمار بیٹھے تھے، لیکن اپنی نشستیں چھوڑنے سے قاصر تھے"۔ برطانیہ میں، فلم کو سنیما کی درجہ بندی کے لیے بی بی ایف سی کو کبھی پیش نہیں کیا گیا، اسے ایف ایل کے لیبل پر ویڈیو ریلیز کے لیے شیڈول کیا گیا تھا، لیکن ویڈیو ناسٹیز کے حوالے سے بڑھتے ہوئے ہسٹیریا کی وجہ سے، صرف ایک بیچ کو نقل کیا گیا، اور کبھی باضابطہ طور پر ریلیز نہیں کیا گیا۔ آستینوں کو چھاپا گیا، لیکن تباہ کر دیا گیا۔ ٹوبی ہوپر کی اسی طرح کے عنوان والی سلیشر فلم دی فن ہاؤس (1981) کو مختصر طور پر ویڈیو نسٹ سمجھا گیا تھا-یہ قیاس کیا جاتا ہے کہ یہ واٹکن کی فلم کے ساتھ الجھن کی وجہ سے تھا۔ فلم کی تھیٹر ریلیز کے بعد دو دہائیوں سے زیادہ عرصے تک، ہدایت کار اور کاسٹ کی اصل شناخت عوام کے لیے بڑی حد تک نامعلوم تھی، کیونکہ کریڈٹ میں دیے گئے نام فرضی نام تھے۔ اس نے فلم کے ارد گرد مختلف افواہوں کو جنم دیا، سب سے مشہور یہ ہے کہ یہ نیویارک کے زیر زمین سنیما حلقوں سے ابھری تھی، اور اس میں حقیقی قتل کی فوٹیج پیش کی گئی تھی۔ اپنی 1995 کی کتاب کلنگ فار کلچر میں، ڈیوڈ کیریکس نے کہا: "ڈیڈ اینڈ اسٹریٹ پر لاسٹ ہاؤس کے پیچھے کے ناموں کا سراغ لگانے کی کوئی بھی کوشش خود کریڈٹ سے آگے نہیں بڑھے گی، یہ سب واضح طور پر غلط ہے۔" تاہم، چیس بالون کے 1989 کے جائزے میں درحقیقت فلم کے ہدایت کار کی شناخت "راجر واٹکنز نامی نیویارک فلم کے ایک نوجوان طالب علم" کے طور پر کی گئی تھی۔ دسمبر 2000 میں، ایف اے بی پریس (کلٹ فلموں کے لیے وقف ایک پبلشنگ ہاؤس) کے انٹرنیٹ میسج بورڈز پر "پینیسٹ" کے طور پر پوسٹ کرنے والے ایک معاون نے فلم "وکٹر جانوس" کے ڈائریکٹر، مصنف، پروڈیوسر اور ایڈیٹر ہونے کا دعوی کیا۔ پوسٹر نے بعد میں ان کی شناخت راجر واٹکنز کے طور پر ظاہر کی۔ لاسٹ ہاؤس آن ڈیڈ اینڈ اسٹریٹ کی ریلیز کے بعد، واٹکنز کا کیریئر بطور پورنوگرافک فلم ڈائریکٹر تھا، فرضی نام رچرڈ ماہلر کے تحت۔ تنقیدی ردعمل آل مووی نے لکھا، "کم بجٹ والے گور میں یہ بدنام زمانہ مشق ناقص طور پر ترمیم شدہ اور فوٹو گرافی کی گئی ہے، لیکن اس کی ہولناکیوں کی فہرست اور حقیقی طور پر بدصورت لہجہ اسے بیمار سنیما کے شائقین کے لیے قابل قدر بناتا ہے"، جس کا موازنہ مینسن خاندان کے قتل سے کیا جاتا ہے۔ فلم تھریٹ کے ایرک کیمپوس نے لکھا، "یہ نہ صرف ان 78 منٹ کے اندر موجود شدید گور ہے جس کی وجہ سے بہت سے لوگوں نے اس فلم کو اب تک کی سب سے بدصورت فلم قرار دیا ہے، بلکہ یہ ڈراؤنی، ڈراؤنی ترتیبات اور عدم اطمینان کی درجہ بندی بھی ہے جسے آپ برداشت کرنے پر مجبور ہیں اگر آپ اس سواری کے دوسرے سرے تک پہنچنا چاہتے ہیں۔ اس فلم سے کوئی بھی چیز خوش یا ہلکی نہیں ہے اور فلم خود، اگرچہ اس ڈی وی ڈی پر اچھی اور واضح طور پر پیش کی گئی ہے، ایسا لگتا ہے کہ گندگی سے ڈھکی ہوئی ہے۔ " فلم 4 کے لیے لکھتے ہوئے انٹون بٹیل نے فلم کو "گندگی سستی اور گہری ناقص، لیکن پھر بھی برداشت کرنے کے قابل قرار دیا، کیونکہ اگرچہ اموات جعلی ہیں، اس سب کے پیچھے ایک حقیقی کافی ذہانت ہے"۔ سلیم ٹائم: اے گائیڈ ٹو سلیزی، مائنڈ لیس موویز میں، اسٹیو پچلسکی نے لکھا ہے کہ یہ فلم "سخت، دور کرنے والی اور مکمل طور پر متضاد ہے۔ یہ اسی طرح مؤثر ہے جس طرح مندر میں ایک بڑا مالٹ موثر ہے، لیکن اس کا مطلب یہ نہیں ہے کہ اس کے پاس بیٹھنا کوئی تفریح ہے۔ " مائیکل ویلڈن، سائیکوٹرونک انسائیکلوپیڈیا میں، اسی طرح نوٹ کرتے ہیں: "کیا آپ نے کبھی کسی کو یہ تسلیم کرتے ہوئے بھی سنا ہے کہ انہوں نے اسے دیکھا ہے؟ کاش میں نہ کر پاتا۔ " اسکالرز بل لینڈس اور مشیل کلفورڈ اس سلسلے کو بیان کرتے ہیں جس میں نینسی کو زندہ ٹکڑے ٹکڑے کر دیا گیا ہے "استحصال کی تاریخ کے سب سے زیادہ بغاوت کرنے والے مناظر میں سے ایک۔ اس بات کی ضمانت ہے کہ یہ سب سے زیادہ تھکے ہوئے ناظرین کو بھی نفرت بھڑکانے سے روک دے گا۔" نقاد چاس بلون نے لکھا ہے کہ یہ فلم "نفرت انگیز، شدید غصے کے ساتھ پرانے نگٹ کے تھیلے پر خچر کی لات مارتی ہے"۔ قتل کے بعد قاتلوں کی قید کو بیان کرنے والے پوسٹ اسکرپٹ کے علاوہ، بلون کا کہنا ہے کہ فلم "بالکل کوئی اخلاقی توازن نہیں دکھاتی ہے"۔ مصنف اسٹیفن تھروور اسی طرح تجویز کرتے ہیں کہ فلم میں "ایک ممنوعہ، دشمنانہ کمپن، ایک مہلک تابکاری ہے جو آپ کے زہریلے میٹر کو گند بھیجتی ہے۔ جو چیز اسے منفرد حیثیت دیتی ہے وہ خالص نفرت کی چمک ہے جو پروجیکٹ کے ہر سوراخ سے نکلتی ہے۔ "ٹی وی گائیڈ نے فلم پر شدید تنقید کرتے ہوئے لکھا کہ" فلم کے کاروبار کی شرارت پر تبصرے کے ساتھ اسپلٹر کو جوڑنے کی یہ فضول کوشش ہر لحاظ سے بری طرح ناکام رہی۔ " متبادل طور پر، HorrorNews.net کے جے ایلن نے فلم کو ایک سازگار جائزہ دیا۔ یہ تسلیم کرتے ہوئے کہ فلم سستے انداز میں بنائی گئی تھی، اور اس میں ناقص آڈیو اور ڈبنگ شامل تھی۔ ایلن نے فلم کے گور ایفیکٹس، مہذب اداکاری، پریشان کن ماحول اور لہجے کی تعریف کرتے ہوئے لکھا، "اگرچہ یہ بائیں طرف کے لاسٹ ہاؤس کی صلاحیت کے پڑوسی نہیں ہے، لیکن یہ واقعی کم از کم ایک بار دیکھنے کے قابل گھر ہے۔" لاسٹ ہاؤس آن ڈیڈ اینڈ اسٹریٹ کو شاید ہی امریکہ میں وی ایچ ایس پر ریلیز کیا گیا تھا، اور اسے 1980 کی دہائی کے آخر اور 1990 کی دہائی کے اوائل میں وینزویلا کے تقسیم کاروں کے ذریعے ویڈیو پر دستیاب کرایا گیا تھا۔ فلم کی دو ڈسک والی ڈی وی ڈی سیٹ 2002 میں بیرل انٹرٹینمنٹ کے ذریعے جاری کی گئی تھی۔ اس سیٹ میں ڈائریکٹر واٹکنز کی بڑی شراکت ہے، جو اس کی تیاری میں بہت زیادہ ملوث تھے۔ یہ ایڈیشن آسٹریلیا میں ہارڈ کور انٹرٹینمنٹ کے ذریعے بھی جاری کیا گیا تھا۔ ایک علیحدہ ریجن 2 ڈی وی ڈی ایڈیشن برطانیہ میں ٹارٹن فلمز کی گرائنڈ ہاؤس سیریز کے حصے کے طور پر جاری کیا گیا تھا۔ کلٹ ڈی وی ڈی اور بلو رے لیبل سرکہ سنڈروم کے شریک مالک جو روبن کے ساتھ 2015 کے ایک انٹرویو میں، انہوں نے کہا کہ کمپنی فلم کی بحال شدہ بلو رے ریلیز کی تیاری کر رہی ہے۔ اگرچہ ونگر سنڈروم کی آزادانہ ریلیز کے بارے میں کوئی تازہ کاری نہیں کی گئی ہے، لیکن فلم کا غیر کٹا ہوا تھیٹر ورژن 2K ایچ ڈی میں ونگر سنڈروم کی بلو رے پر "کرپشن" کی ریلیز پر ایک پوشیدہ خصوصیت کے طور پر دستیاب ہے۔ یہ بھی دیکھیں 1973 کی اسنوف فلموں کی فہرست استحصال فلمیں نامکمل یا جزوی طور پر گمشدہ فلموں کی فہرست نوٹس حوالہ جات ذرائع بیرونی روابط 1973 کی فلمیں 1973 کی ہارر فلمیں 1973 کی آزاد فلمیں 1977 کی ہارر فلمیں 1977 کی آزاد فلمیں 1970 کی دہائی کی امریکی فلمیں 1970 کی دہائی کی اونٹ گارڈ اور تجرباتی فلمیں 1970 کی دہائی کی انگریزی زبان کی فلمیں 1970 کی دہائی کی استحصال فلمیں 1970 کی دہائی کی گمشدہ فلمیں امریکی استحصال فلمیں انتقامی امریکی آزاد فلموں کے بارے میں امریکی فلمیں امریکی سپلیٹر فلمیں آرٹ کام کرتی ہیں جو فسادات کا باعث بنتی ہیں اسنوف فلموں کے بارے میں فلمیں راجر واٹکنز کی ہدایت کاری میں بننے والی فلمیں برطانوی بورڈ آف فلم کلاسیفیکیشن فلمز نے اصل میں مسترد کر دی ہیں جو ترک شدہ گھروں میں بنائی گئی فلمیں نیویارک (ریاست) میں شوٹ کی گئی فلمیں فلم میں فحاشی کے تنازعات