Hockney–Falco thesis
ہاکنی-فالکو مقالہ آرٹ کی تاریخ کا ایک نظریہ ہے، جسے آرٹسٹ ڈیوڈ ہاکنی اور طبیعیات دان چارلس ایم فالکو نے تیار کیا ہے۔ دونوں نے استدلال کیا کہ نشاۃ ثانیہ کے بعد سے مغربی فن کی تاریخ میں حقیقت پسندی اور درستگی میں پیشرفت بنیادی طور پر بصری آلات جیسے کیمرہ آبسکیورا، کیمرہ لوسیڈا، اور مڑے ہوئے آئینے کا نتیجہ تھی، نہ کہ صرف فنکارانہ تکنیک اور مہارت کی ترقی کی وجہ سے۔ انیسویں صدی کے فنکاروں کے فوٹو گرافی کے استعمال کو اچھی طرح سے دستاویزی شکل دی گئی تھی۔ 2001 کی ایک کتاب، سیکرٹ نالج: ریڈ ڈسکوورنگ دی لوسٹ ٹیکنیکس آف دی اولڈ ماسٹرز میں، ہاکنی نے اولڈ ماسٹرز کے کام کا تجزیہ کیا اور دلیل دی کہ ان کے کام میں جس سطح کی درستگی کی نمائندگی کی گئی ہے اسے "آنکھ مار کر" تخلیق کرنا ناممکن ہے۔ اس کے بعد سے، ہاکنی اور فالکو نے آپٹیکل ایڈز کے استعمال کے مثبت شواہد اور اس طرح کے طریقوں کی تاریخی امکانات پر متعدد اشاعتیں تیار کیں۔ یہ مفروضہ مختلف قسم کی کانفرنسوں اور گرما گرم مباحثوں کا باعث بنا۔ 2001 کی اشاعت کا سیٹ اپ ہاکنی کے کام کے حصے میں چارلس فالکو کے ساتھ تعاون شامل تھا، جو ایک گھنے مادے کے طبیعیات دان اور آپٹکس کے ماہر تھے۔ اگرچہ آپٹیکل ایڈز کا استعمال عام طور پر درستگی کو بڑھاتا ہے، لیکن فالکو نے مخصوص آپٹیکل ڈیوائسز کے نتیجے میں ہونے والی مسخ کی اقسام کا حساب لگایا۔ ہاکنی اور فالکو نے استدلال کیا کہ اس طرح کی غلطیاں درحقیقت کچھ اولڈ ماسٹرز کے کام میں پائی جا سکتی ہیں۔ ہاکنی کی کتاب نے فنکاروں، آرٹ مورخین اور مختلف قسم کے دیگر اسکالرز کے درمیان شدید اور مستقل بحث کو جنم دیا۔ خاص طور پر، اس نے سائنس کے سائنسدانوں اور مورخین کے ساتھ ساتھ عام مورخین اور آرٹ مورخین میں فنکاروں کے اصل طریقوں اور تکنیکوں میں دلچسپی میں اضافہ کیا ہے۔ مؤخر الذکر نے عام طور پر منفی رد عمل ظاہر کیا ہے، اور ہاکنی-فالکو کے مقالے کی تشریح اس الزام کے طور پر کی ہے کہ اولڈ ماسٹرز نے "دھوکہ" دیا اور جان بوجھ کر ان کے طریقوں کو غیر واضح کر دیا۔ طبیعیات دان ڈیوڈ جی اسٹورک اور کئی شریک مصنفین نے تکنیکی نقطہ نظر سے ہاکنی-فالکو کے مقالے کے خلاف دلیل دی ہے۔ ہاکنی اور فالکو کے نظریہ نے آرٹ کی پوری تاریخ میں آپٹکس کے استعمال کے حوالے سے تحقیق میں اضافے کو پہلے ہی متاثر کیا ہے۔ مثال کے طور پر، پینٹر فرانسس او نیل کے ذریعہ ریمبرینڈ کے کاموں پر ایک دہائی طویل تحقیق کا معاملہ تھا۔ صوفیہ پالازو کارنر کے ساتھ لکھے گئے شائع شدہ مقالے میں، جس کا عنوان تھا، ریمبرینڈز سیلف پورٹریٹ، او نیل نے مصور کے کاموں میں بار بار آنے والے موضوعات پیش کیے جو اس کے آئینے کے استعمال میں، خاص طور پر، اس کے سیلف پورٹریٹ میں ثبوت کے طور پر کام کرتے ہیں۔ ان میں چیروسکورو کا استعمال شامل ہے، جو پروجیکشن کے لیے ضروری روشنی کے حالات کے ساتھ ساتھ اپنے سیلف پورٹریٹ میں ریمبرینڈ کی آف سینٹر نگاہیں کا اشارہ ہے، جو-او نیل کے مطابق-اشارہ کرتا ہے کہ فنکار سیدھے چپٹے آئینے پر جانے کے بجائے ایک طرف کی طرف پروجیکشن کی سطح کو دیکھ رہا ہوگا۔ ایرون شارف کی 1968 کی کتاب آرٹ اینڈ فوٹو گرافی کے مقالے کی ابتداء، جس میں مصوروں کے ذریعے تصاویر اور کیمرے کے استعمال کے ثبوت کی تفصیل دی گئی ہے، کا حوالہ ہاکنی نے اپنی 1977 کی پینٹنگ مائی پیرنٹس (ٹیٹ، لندن) میں دیا ہے جس میں ان کے والد کو توجہ سے حجم پڑھتے ہوئے دکھایا گیا ہے۔ شارف اپنے تعارف میں نوٹ کرتے ہیں کہ 1568 میں فن تعمیر سے متعلق وینس کے مصنف ڈینیئل باربارو نے فنکاروں کی مدد کے لیے کیمرہ آبسکورا کی سفارش کی تھی: "کاغذ کو مستحکم رکھ کر آپ قلم سے پورے نقطہ نظر کا خاکہ تلاش کر سکتے ہیں، اسے سایہ دے سکتے ہیں، اور اسے فطرت سے نازک انداز میں رنگ سکتے ہیں۔" جیسا کہ سیکرٹ نالج میں بیان کیا گیا ہے، جنوری 1999 میں نیشنل گیلری، لندن کے دورے کے دوران، ہاکنی نے اس خیال کا تصور کیا کہ آپٹیکل ایڈز فنکارانہ حقیقت پسندی کی ترقی میں کلیدی عنصر ہیں۔ وہ جین آگسٹ ڈومینیک انگرس کی تصویروں کی درستگی سے حیران رہ گئے، اور انہیں یقین ہو گیا کہ انگرس نے کیمرہ لوسیڈا یا اسی طرح کا آلہ استعمال کیا ہے۔ وہاں سے، ہاکنی نے ابتدائی پینٹنگز میں آپٹیکل ایڈز کے استعمال کی علامات تلاش کرنا شروع کیں، اور وقت کے ساتھ ساتھ عظیم حقیقت پسندانہ فن کی تصاویر کو منظم کرکے اپنے اسٹوڈیو میں عظیم دیوار بنائی۔ جس چیز کو انہوں نے 1420 کے آس پاس حقیقت پسندی کے اچانک عروج کے طور پر دیکھا، چارلس فالکو کی اس تجویز کے ساتھ مل کر کہ اس دور میں تصویروں کو پیش کرنے کے لیے کنکیو آئینے استعمال کیے جا سکتے تھے، وہ ہاکنی-فالکو کے مقالے کا جراثیم تھا۔ 2000 میں، فالکو اور ہاکنی نے آپٹکس اینڈ فوٹوونکس نیوز، جلد میں جان وین آئک کے کام میں کنکیو آئینوں کے ممکنہ استعمال کا ایک تجزیہ ("آپٹیکل انسائٹس انٹو ریناسنس آرٹ") شائع کیا۔ 11. 2001 میں، ہاکنی نے خفیہ علم میں اپنی دلیل کی ایک توسیعی شکل شائع کی۔ یہ مفروضہ کہ نشاۃ ثانیہ آرٹ کی تیاری میں ٹیکنالوجی کا استعمال کیا گیا تھا، ابتدائی مطالعات اور ادب میں زیادہ متنازعہ نہیں تھا۔ 1929 کے انسائیکلوپیڈیا برٹانیکا میں کیمرہ آبسکیورا پر ایک وسیع مضمون موجود تھا اور اس میں لیون بٹسٹا البرٹی کو 1437 کے اوائل میں اس آلے کا پہلا دستاویزی صارف قرار دیا گیا تھا۔ ہاکنی-فالکو کے مقالے سے شروع ہونے والی بحث میں مختلف تکنیکی آلات کے وسیع پیمانے پر استعمال کے وافر شواہد کو نظر انداز کیا گیا، کم از کم نشاۃ ثانیہ میں، اور، مثال کے طور پر، ابتدائی نیدرلینڈ کی پینٹنگ۔ خفیہ علم میں ہاکنی کی دلیل، ہاکنی کا استدلال ہے کہ ابتدائی نشاۃ ثانیہ کے فنکاروں جیسے جان وین آئک اور لورینزو لوٹو نے کنکیو آئینے کا استعمال کیا۔ ثبوت کے طور پر، وہ وان آئک کے آرنولفینی پورٹریٹ میں فانوس کی طرف اشارہ کرتا ہے، وین آئک کی کارڈینل البرگاٹی کی تصویر میں کان، اور لوٹو کے شوہر اور بیوی میں قالین۔ ہاکنی تجویز کرتے ہیں کہ بعد کے فنکاروں نے، کارواگیو سے شروع کرتے ہوئے، منظر کے ایک بڑے میدان کو حاصل کرنے کے لیے کنویکس آئینے کا بھی استعمال کیا۔ سیکرٹ نالج پہلے کے فنکاروں کے کام میں نظری امداد کے ثبوت کے لیے ہاکنی کی تلاش کو بیان کرتا ہے، جس میں مغربی فن کی تاریخ کی "عظیم دیوار" کی اسمبلی بھی شامل ہے۔ ان کا استدلال ہے کہ 15 ویں صدی کا جان وین آئک کا کام ایک اہم موڑ معلوم ہوتا ہے، جس کے بعد حقیقت پسندی کے عناصر تیزی سے نمایاں ہوئے۔ وہ نظری ٹیکنالوجیز میں پیشرفت کے ساتھ بڑھتی ہوئی حقیقت پسندی کی طرف ہونے والی تبدیلیوں کا ارتباط کرتا ہے۔ خفیہ علم کی دلیل بنیادی طور پر ایک بصری ہے، کیونکہ ہاکنی بڑی حد تک اس بات کا تعین کرنے سے قاصر تھے کہ متن یا براہ راست شواہد کے ذریعے آپٹیکل ایڈز کو کب اور کیسے استعمال کیا گیا۔ فروری 2007 میں ایک سائنسی کانفرنس میں، فالکو نے مزید دلیل دی کہ عربی طبیعیات دان ابن الحئیثم (965-1040) کے آپٹکس پر کام نے، اپنی کتاب آف آپٹکس میں، نشاۃ ثانیہ کے فنکاروں کے آپٹیکل ایڈز کے استعمال کو متاثر کیا ہوگا۔ فالکو نے کہا کہ ان کی اور ہاکنی کی نشاۃ ثانیہ کے فن کی مثالیں "1430 عیسوی سے فنکاروں کے ذریعہ آپٹکس کے استعمال میں تسلسل کا مظاہرہ کرتی ہیں، جو کہ ابن الحئیثم کے اثر و رسوخ کے نتیجے میں شروع ہوا تھا، آج تک"۔ تنقید فنکار کی مہارت آرٹ کے مورخین اور دیگر نے ہاکنی کی دلیل کو اس بنیاد پر تنقید کا نشانہ بنایا ہے کہ آپٹیکل ایڈز کا استعمال، اگرچہ انفرادی معاملات میں اچھی طرح سے قائم ہے، مغربی آرٹ کی مجموعی ترقی کی وضاحت کرنے کے لیے بہت کم اہمیت رکھتا ہے، اور یہ کہ تاریخی ریکارڈ اور پینٹنگز اور آرٹ اسٹوڈیوز کی تصاویر (آپٹیکل ڈیوائسز کے بغیر)، نیز موجودہ دور کے حقیقت پسند فنکار، یہ ظاہر کرتے ہیں کہ آپٹیکل ایڈز کے بغیر اعلی سطح کی حقیقت پسندی ممکن ہے۔ آپٹیکل مسخ آرٹ کے مورخین اور جدید آرٹ کے ناقدین کی طرف سے ناقابل یقین ہونے کے علاوہ، ہاکنی-فالکو کے مقالے پر کچھ سخت ترین تنقید آپٹکس، امیج پروسیسنگ اور پیٹرن کی شناخت کے ایک اور ماہر ڈیوڈ جی اسٹورک کی طرف سے کی گئی۔ سٹارک نے فالکو اور ہاکنی کی استعمال کردہ تصاویر کا تجزیہ کیا، اور اس نتیجے پر پہنچے کہ وہ اس قسم کی نظری مسخ کا مظاہرہ نہیں کرتے ہیں جو مڑے ہوئے آئینے یا کنورجنگ لینس کا سبب بنیں گے۔ فالکو نے جواب دیا ہے کہ اسٹورک کی شائع شدہ تنقید کا انحصار من گھڑت اعداد و شمار اور ہاکنی اور فالکو کے نظریہ کی غلط بیانی پر ہے۔ اسٹورک نے اس کی تردید کی ہے۔ ہاکنی-فالکو تھیوری کے نشاۃ ثانیہ آپٹکس کے ناقدین کا کہنا ہے کہ 1550 سے پہلے کی مدت کے لیے آئینے اور آپٹیکل گلاس کا معیار اور متن کے ثبوت کی کمی (پینٹنگز کو "دستاویزی ثبوت" کے طور پر چھوڑ کر) اس عرصے کے دوران امیج پروجیکشن کے لیے ان کے استعمال سے نظریہ پر شک پیدا ہوتا ہے۔ مورخین 1550 اور دوربین کی ایجاد کے درمیان مقالے کی ممکنہ مطابقت کے بارے میں متفق ہونے کے لیے زیادہ مائل ہیں، اور اس عرصے کے بعد احتیاط سے معاون ہیں، جب حقیقت پسندانہ تصاویر کو پیش کرنے میں واضح طور پر دلچسپی اور صلاحیت تھی۔ 17 ویں صدی کے مصور جیسے جوہانس ورمیر اور گیسپر وین وٹل نے مختلف طریقوں سے نظری آلات کا استعمال کیا، حالانکہ ہاکنی کے تجویز کردہ طریقوں سے نہیں۔ تکنیکی نظری دلائل کو ایک طرف رکھتے ہوئے، سائنس کے مورخین نے ارلی سائنس اینڈ میڈیسن میں 2005 کے مضامین کے سیٹ میں مقالے کی تاریخی امکانات کے کئی پہلوؤں کی تحقیقات کی۔ حجم کے اپنے تعارف میں، سوان ڈوپری نے دعوی کیا کہ ہاکنی-فالکو تجزیہ بہت زیادہ مثالوں کی ایک چھوٹی سی تعداد پر مبنی ہے، کینوس کے "چند درجن مربع سینٹی میٹر" جو بظاہر اس بات کے آثار دکھاتے ہیں کہ نظری آلات استعمال کیے گئے تھے۔ امیج پروجیکشن لیونارڈو ڈا ونچی کی نوٹ بکس میں کنکیو آئینے بنانے کے لیے کئی ڈیزائن شامل ہیں۔ لیونارڈو نے اپنے کوڈیکس اٹلانٹکس آف 1478-1519 میں ایک کیمرہ آبسکیورا بھی بیان کیا ہے۔ کیمرہ آبسکیورا صدیوں سے مشہور تھا اور اسے ابن الحئیثم نے اپنی بک آف آپٹکس آف 1011-1021 میں دستاویز کیا تھا۔ 13 ویں صدی کے انگلینڈ میں راجر بیکن نے سورج گرہن کے محفوظ مشاہدے کے لیے کیمرہ آبسکیورا کے استعمال کو بیان کیا، بالکل اس لیے کہ ناظرین پیش کردہ تصویر کو دیکھتے ہیں نہ کہ خود سورج کو۔ ڈیوڈ لنڈبرگ کی اے کیٹلاگ آف میڈیول اینڈ ریناسنس آپٹیکل مخطوطات (پونٹیفیکل انسٹی ٹیوٹ آف میڈیول اسٹڈیز، 1974) میں ان سالوں میں لکھے گئے 61 مخطوطات کی فہرست دی گئی ہے۔ یہ مخطوطات نہ صرف آئینے اور پیرابولک آئینے بنانے کے طریقوں کی وضاحت کرتے ہیں بلکہ امیج پروجیکشن کے لیے ان کے استعمال پر بھی تبادلہ خیال کرتے ہیں۔ آپٹیکل گلاس سارہ جے شیچنر نے استدلال کیا کہ 15 ویں اور 16 ویں صدی سے بچ جانے والے شیشے کے برتن بہت زیادہ نامکمل ہیں جنہیں حقیقت پسندانہ تصاویر بنانے کے لیے استعمال کیا گیا ہے، جبکہ "یہاں تک کہ تصاویر کو پیش کرنے کے بارے میں سوچنا بھی عصری تصوراتی ذہن کے لیے اجنبی تھا"۔ نشاۃ ثانیہ کے آپٹیکل گلاس کے مورخ ونسنٹ ایلارڈی نے بعد میں شیچنر کے زندہ بچ جانے والے شیشے کے برتنوں پر مبنی نتائج کے خلاف دلیل دی، جس سے پتہ چلتا ہے کہ نشاۃ ثانیہ کے شیشے کے برتنوں کی موجودہ حالت اس طرح کے شیشے کے برتنوں کے آپٹیکل معیار کی عکاسی کرنے کا امکان نہیں ہے جب وہ نیا تھا۔ ایلارڈی 1549 میں لورینزو لوٹو کی ایک اعلی قیمت والے کرسٹل آئینے کی خریداری کو دستاویز کرتا ہے، جس سے لوٹو کے معاملے میں ہاکنی-فالکو کے مقالے کو تقویت ملتی ہے۔ مزید برآں، یہاں تک کہ عام چشمے (چشمے) بھی ہاکنی-فالکو کے مقالے کی حمایت کرنے کے لیے کافی نظری معیار کی تصاویر پیش کر سکتے ہیں اور اس طرح کے چشمے، میگنفائنگ شیشے اور آئینے کے ساتھ، نہ صرف اس وقت دستیاب تھے، بلکہ حقیقت میں 14 ویں صدی کی پینٹنگز میں تصویر کشی کی گئی تھی جیسے کہ ٹوماسو دا موڈینا۔ ڈچ ڈریپر اور سرکردہ مائکروبیولوجسٹ انتونی وین لیوینہوک (1632-1723)، ڈیلفٹ میں آرٹسٹ ورمیر کے ہم عصر (اور 1675 میں جب اس کی موت ہوئی تو ورمیر کے لیے ایک ایگزیکٹو) لینس بنانے کی غیر معمولی مہارت کے لیے جانا جاتا تھا، جس نے 200x میگنفکیشن کے قابل سنگل چھوٹے لینس بنائے تھے، جو اس دور کے زیادہ پیچیدہ مرکب خوردبین سے کہیں زیادہ تھے۔ درحقیقت، لینس بنانے کے ان کے کارنامے کافی عرصے تک مماثل نہیں رہے کیونکہ انہوں نے ان کی تعمیر کے پہلوؤں کو خفیہ رکھا۔ 1950 کی دہائی میں، سی ایل اسٹونگ نے لیوونہوک ڈیزائن خوردبین کو دوبارہ بنانے کے لیے پالش کرنے کے بجائے پتلی شیشے کے دھاگے کے فیوزنگ کا استعمال کیا۔ طویل عرصے سے یہ خیال کیا جاتا تھا کہ انٹونی وین لیوینہوک ایک ماسٹر لینس گرائنڈر تھا (یہ تصور بی بی سی ٹیلی ویژن دستاویزی فلم سیل میں دہرایا گیا تھا)۔ تاہم، اب یہ خیال کیا جاتا ہے کہ اس نے سوڈا چونے کے شیشے کی ایک چھوٹی سی چھڑی کو گرم کرکے اور اس میں ہیرا پھیری کرکے چھوٹے، اعلی معیار کے شیشے کے دائرے بنانے کا نسبتا آسان طریقہ اختیار کیا۔ دھات کے آئینے اپنی ویب سائٹ پر، فالکو نے یہ بھی دعوی کیا کہ شیچنر نے اسٹیل اور دیگر دھاتوں سے بنے آئینوں کے استعمال کے لیے مخطوطات کے شواہد کے ساتھ ساتھ دھات کے متعدد نمونوں کو بھی نظر انداز کیا جو اس دعوے کو مسترد کرتے ہیں کہ کافی بڑے اور عکاسی کرنے والے دھات کے آئینے دستیاب نہیں تھے، اور ابتدائی سائنس اور میڈیسن کے حجم میں دیگر شراکت داروں نے تھیسس کو مسترد کرنے میں شیچنر کے غلط کام پر انحصار کیا۔ آپٹیکل ٹولز کے پہلے استعمال کے شواہد ڈان ایہڈے نے اس مفروضے کو 'ہائپڈ' قرار دیا اور آپٹیکل ٹولز کے استعمال کے بارے میں واضح شواہد کا حوالہ دیا، مثال کے طور پر، البرچٹ ڈیورر اور لیونارڈو ڈا ونچی اور دیگر۔ نیز 1929 کے انسائیکلوپیڈیا برٹانیکا میں کیمرہ آبسکیورا پر ایک وسیع مضمون موجود ہے اور لیون بٹسٹا البرٹی کو 1437 کے اوائل میں اس آلے کے پہلے دستاویزی صارف کے طور پر حوالہ دیا گیا ہے۔ ایہڈے کم از کم نشاۃ ثانیہ میں اور مثال کے طور پر مختلف تکنیکی آلات کے وسیع پیمانے پر استعمال کے لیے وافر ثبوت بیان کرتا ہے۔ ابتدائی نیدرلینڈ کی پینٹنگ میں۔ جان وین آئک کی 1434 کی پینٹنگ آرنولفینی پورٹریٹ پینٹنگ کے وسط میں ایک کنویکس آئینے کو دکھاتی ہے۔ وان آئک نے بھی اس آئینے کے اوپر اپنا دستخط چھوڑا، جس سے اس آلے کی اہمیت ظاہر ہوتی ہے۔ پینٹنگ میں اوپری بائیں طرف تاج شیشے کی کھڑکی شامل ہے، جو اس وقت کی ایک مہنگی عیش و عشرت تھی۔ وان آئک بلکہ شیشے اور اس کی خصوصیات سے متاثر تھے، جو ان کے ہم عصروں کے لیے بھی اعلی علامتی اہمیت کا حامل تھا۔ قرون وسطی اور نشاۃ ثانیہ میں ابتدائی نظری آلات نسبتا مہنگے تھے۔ ٹم کی ورمیر، 2013 کی ایک دستاویزی فلم بھی دیکھیں جس میں ٹم جینیسن کے مفروضے کو دکھایا گیا ہے: ورمیر نے اپنی پینٹنگز کو آپٹیکل ڈیوائس کی مدد سے بنایا ہوگا، جیسا کہ جینیسن نے ورمیر پینٹنگ کو دوبارہ تخلیق کرکے دکھایا ہے۔ حوالہ جات بیرونی روابط چارلس فالکو کے اکثر پوچھے جانے والے سوالات-ڈیوڈ جی اسٹورک کے جسمانی اور تاریخی شواہد کا خلاصہ-ایک اور طبیعیات دان کا ہاکنی-فالکو کے مقالے پر ردعمل تبصرے-دو عصری پینٹنگز جن میں پیچیدہ فانوس کی تصویر کشی کی گئی ہے جو مکمل طور پر آنکھ سے پینٹ کیے گئے ہیں۔ آرٹ کی تاریخ ٹیکنالوجی کی تاریخ اکیسویں صدی کے تنازعات ڈیوڈ ہاکنی