Gunta Stölzl
گنٹا اسٹولزل (5 مارچ 1897-22 اپریل 1983) ایک جرمن ٹیکسٹائل آرٹسٹ تھیں جنہوں نے بوہاؤس اسکول کی بنائی ورکشاپ کی ترقی میں بنیادی کردار ادا کیا، جہاں انہوں نے انفرادی تصویری کاموں سے جدید صنعتی ڈیزائنوں میں منتقلی کے ساتھ بہت بڑی تبدیلی پیدا کی۔ وہ بوہاؤس کے عملے میں خواتین اساتذہ کی ایک چھوٹی سی تعداد میں سے ایک تھیں اور "ماسٹر" کا خطاب حاصل کرنے والی پہلی خاتون تھیں۔ خیال کیا جاتا ہے کہ اس کا ٹیکسٹائل کا کام بوہاؤس ٹیکسٹائل کے مخصوص انداز کی عکاسی کرتا ہے۔ انہوں نے 1919 میں بطور طالبہ بوہاؤس میں شمولیت اختیار کی، 1927 میں جونیئر ماسٹر بنیں۔ نازیوں کے دباؤ میں بوہاؤس کے بند ہونے سے دو سال قبل، انہیں 1931 میں سیاسی وجوہات کی بنا پر برطرف کر دیا گیا تھا۔ جب اسٹولزل نے اپنے کیریئر کا آغاز کیا تو ٹیکسٹائل ڈیپارٹمنٹ بوہاؤس کا ایک نظر انداز شدہ حصہ تھا، اور اس کے فعال ماہر ٹیکسٹائل کی پیداوار کے تکنیکی پہلوؤں پر کمزور تھے۔ وہ جلد ہی دوسرے طلباء کی سرپرست بن گئیں اور 1921 میں بوہاؤس ڈائی اسٹوڈیوز کو دوبارہ کھول دیا۔ ایک مختصر روانگی کے بعد، اسٹولزل 1925 میں اسکول کے بنائی ڈائریکٹر بن گئے جب اس نے ویمار سے ڈیساؤ منتقل کیا اور اپنی بنائی اور رنگائی کی سہولیات کو بڑھانے کے لیے محکمہ کو بڑھایا۔ اس نے جدید فن سے لے کر بنائی تک کے خیالات کا اطلاق کیا، مصنوعی مواد کے ساتھ تجربہ کیا، اور ریاضی کے کورسز کو شامل کرنے کے لیے محکمہ کی تکنیکی ہدایات کو بہتر بنایا۔ بوہاؤس بنائی ورکشاپ ان کی ہدایت پر اس کی سب سے کامیاب سہولیات میں سے ایک بن گئی۔ ابتدائی زندگی اسٹولزل میونخ، باویریا میں پیدا ہوئے۔ انہوں نے پیشہ ور افراد کی بیٹیوں کے لیے ایک ہائی اسکول میں تعلیم حاصل کی اور 1913 میں گریجویشن کیا۔ اس نے 1914 میں کنسٹگیوربیشول (اسکول آف اپلائیڈ آرٹس) میں اپنی تعلیم کا آغاز کیا، جہاں اس نے مشہور ڈائریکٹر رچرڈ ریمرشمڈ کے ماتحت شیشے کی پینٹنگ، آرائشی فنون اور سیرامکس کی تعلیم حاصل کی۔ 1917 میں اسٹولزل کی پڑھائی میں جاری جنگ کی وجہ سے خلل پڑا اور انہوں نے رضاکارانہ طور پر ریڈ کراس کے لیے نرس کے طور پر کام کیا، 1918 میں پہلی جنگ عظیم کے اختتام تک فرنٹ لائن کے پیچھے۔ گھر واپسی پر انہوں نے میونخ کے کنسٹگیوربیشول میں اپنی تعلیم میں دوبارہ خود کو شامل کیا، جہاں انہوں نے اسکول کے نصاب میں اصلاحات میں حصہ لیا۔ اس وقت کے دوران اسٹولزل کا سامنا بوہاؤس کے منشور سے ہوا۔ نو تشکیل شدہ بوہاؤس اسکول میں اپنی تعلیم جاری رکھنے کا فیصلہ کرنے کے بعد، اسٹولزل نے 1919 کا موسم گرما بوہاؤس کی شیشے کی ورکشاپ اور دیواروں کی پینٹنگ کی کلاسوں میں گزارا تاکہ وہ جوہانس ایٹن کے ابتدائی کورس میں آزمائشی قبولیت حاصل کر سکے۔ 1920 تک، اسٹولزل کو نہ صرف بوہاؤس اسکول میں مکمل طور پر قبول کر لیا گیا تھا، بلکہ اسے شرکت کے لیے اسکالرشپ بھی مل گئی تھی۔ بوہاؤس میں اسٹولزل کے پہلے سال کے اندر، اس نے "خواتین کا شعبہ" شروع کیا، جو اسکول کے اندر بنیادی صنفی کرداروں کی وجہ سے بالآخر بنائی ورکشاپ کا مترادف بن گیا۔ اسٹولزل بنائی کے شعبے میں بہت سرگرم تھا اور اسے فوری طور پر پیک کے درمیان ایک رہنما کے طور پر دیکھا گیا۔ اس وقت، محکمہ فنکارانہ اظہار اور انفرادی کاموں پر زور دے رہا تھا جو ان مصوروں کی تعلیمات اور فلسفوں کی عکاسی کرتے تھے جنہوں نے بوہاؤس ماسٹر کے طور پر خدمات انجام دیں۔ ویمار بوہاؤس میں ایک بہت ہی پرسکون ماحول تھا جو تقریبا مکمل طور پر خود کو اور ایک دوسرے کو پڑھانے والے طلباء پر منحصر تھا۔ بدقسمتی سے، جارج مچ، جو اس وقت بنائی کی ورکشاپ کے سربراہ تھے، کو خود دستکاری میں بہت کم دلچسپی تھی۔ انہوں نے بنائی اور دیگر ٹیکسٹائل آرٹس کو 'خواتین کے کام' کے طور پر دیکھا اور اس طرح اس میں شامل تکنیکی عمل میں بہت کم مدد ملی۔ اس کا مطلب یہ تھا کہ طلباء کو اس ہنر کے تمام تکنیکی پہلوؤں کا پتہ لگانے کے لیے اپنے آلات پر چھوڑ دیا گیا تھا جس میں کام کرنے کا تجربہ بہت کم تھا۔ اس سیٹ اپ کی وجہ سے، ویمار دور کے تکنیکی طور پر برعکس بصری طور پر کام کرنے کو دیکھنا ضروری ہے۔ 1921 میں اسٹولزل اور اس کے دو دوستوں نے اس فن اور فن تعمیر کو دیکھنے کے لیے اٹلی کا سفر کیا جس کا انہوں نے مزید الہام کے لیے مطالعہ کیا تھا۔ بطور بنکر ٹریول مین کا امتحان پاس کرنے اور کریفیلڈ کے ایک اسکول میں ٹیکسٹائل ڈائینگ کا کورس لینے کے بعد، اسٹولزل پہلے سے ترک کیے گئے ڈائی اسٹوڈیوز کو دوبارہ کھولنے میں کامیاب ہوگئی۔ یہ واضح ہوتا جا رہا تھا کہ وہ دوسرے طلباء کو ہدایت دے رہی تھی، حالانکہ غیر سرکاری طور پر، کیونکہ نہ تو مچ، فارم ماسٹر اور نہ ہی ہیلین بورنر، کرافٹ ماسٹر، واقعی تکنیکی پہلوؤں میں طلباء کو پڑھا سکتے اور فروغ دے سکتے تھے۔ 1921 میں، اسٹولزل نے افریقی کرسی پر مارسل بروئر کے ساتھ تعاون کیا-جو رنگین ٹیکسٹائل بنائی کے ساتھ پینٹ شدہ لکڑی سے بنی تھی۔ پہلی سرکاری بوہاؤس نمائش ستمبر 1923 میں ہاؤس ایم ہورن بلڈنگ میں ہوئی۔ عمارت خود، جسے بنیادی طور پر جارج مچ نے ڈیزائن کیا تھا، ایک سادہ، انتہائی جدید مکعب ڈھانچہ تھا جو بڑی حد تک اسٹیل اور کنکریٹ سے بنا تھا۔ گھر کے ہر کمرے کو اس کے مخصوص کام کے ارد گرد ڈیزائن کیا گیا تھا اور اس میں خاص طور پر فرنیچر، ہارڈ ویئر وغیرہ بنائے گئے تھے، جو بوہاؤس ورکشاپس میں تیار کیے گئے تھے۔ بنائی ورکشاپ نے مختلف کمروں کے لیے قالین، وال ہینگنگ اور دیگر اشیاء بنا کر حصہ لیا جن میں سے سبھی نے سازگار جائزے حاصل کیے۔ اس نمائش کے ساتھ، والٹر گروپیئس نے 'آرٹ اینڈ ٹیکنالوجی-ایک نیا اتحاد' کے عنوان سے ایک مضمون جاری کیا جس کا بظاہر بنائی ورکشاپ کی خواتین پر بہت اثر پڑا۔ اپنے کاموں کے سازگار جائزوں کے باوجود، خواتین نے تصویری منظر کشی اور روایتی طریقوں سے دور ہونا شروع کر دیا جن کے ساتھ وہ اس مقام تک کام کر رہی تھیں اور تجریدی طور پر کام کرنا شروع کر دیا، اور چیزوں کو کانڈنسکی کی 'اندرونی نفس' کی تعلیمات کے مطابق بنانے کی کوشش کی۔ باؤہاؤس ماسٹر اپریل 1925 میں، ویمار باؤہاؤس 1926 میں ڈیساؤ میں بند ہو گیا اور دوبارہ کھول دیا گیا۔ اسٹولزل، جس نے گریجویشن کرنے کے بعد بوہاؤس کو چھوڑ دیا تھا تاکہ سوئٹزرلینڈ کے زیورخ کے قریب ہیرلیبرگ میں اونٹوس ویوینگ ورکشاپس قائم کرنے میں ایٹن کی مدد کی جا سکے، ہیلین بورنر کی جگہ بنائی اسٹوڈیو کے تکنیکی ڈائریکٹر بننے کے لیے واپس آئے، اور جارج مچ کے ساتھ کام کیا، جو فارم ماسٹر رہیں گے۔ اگرچہ انہیں 1927 تک باضابطہ طور پر جونیئر ماسٹر نہیں بنایا گیا تھا، لیکن یہ واضح تھا کہ ورکشاپ کی تنظیم اور مواد دونوں ان کے اختیار میں تھے۔ یہ شروع سے ہی واضح تھا کہ مچ اور اسٹولزل کی جوڑی کو دونوں طرف سے پسند نہیں کیا گیا، اور اس کے نتیجے میں اسٹولزل نے 1926 سے ورکشاپ کو تقریبا اکیلے چلایا۔ نیا ڈیساؤ کیمپس کرگھوں کی ایک بڑی قسم اور رنگنے کی بہت بہتر سہولیات سے لیس تھا، جس نے اسٹولزل کو زیادہ منظم ماحول پیدا کرنے کی اجازت دی۔ جارج مچ نے پیداوار کو تیز کرنے میں مدد کے لیے جیکورڈ لومز لائے۔ انہوں نے اسے اب خاص طور پر اہم سمجھا کیونکہ ورکشاپس نئے ڈیساؤ بوہاؤس کے لیے اسکول کی مالی اعانت کا بنیادی ذریعہ تھیں۔ طلباء نے اسے مسترد کر دیا اور جس طرح سے مچے نے اسکول کے فنڈز استعمال کیے تھے اس سے خوش نہیں تھے۔ اس نے، دیگر چھوٹے واقعات کے علاوہ، محکمہ بنائی کے اندر طلبہ کی بغاوت کو جنم دیا۔ 31 مارچ 1927 کو عملے کے کچھ اعتراضات کے باوجود مچ نے بوہاؤس چھوڑ دیا۔ اس کی روانگی کے ساتھ، اسٹولزل نے بنائی اسٹوڈیو کے فارم ماسٹر اور ماسٹر کرافٹ پرسن دونوں کا عہدہ سنبھال لیا۔ اس کی مدد بہت سی دیگر اہم باؤہاؤس خواتین نے کی، جن میں اینی البرز، اوٹی برجر اور بینیٹا اوٹے شامل ہیں۔ اسٹولزل نے جدید فن میں استعمال ہونے والے الفاظ کا اطلاق کرکے، صنعتی ڈیزائن کی سمت میں زیادہ سے زیادہ بنائی کو آگے بڑھاتے ہوئے، بنائی کو اپنے 'عورت کے کام' کے معنی سے دور کرنے کی کوشش شروع کی۔ 1928 تک، عملی مواد کی ضرورت پر بہت زیادہ زور دیا گیا اور سیلوفین جیسے مواد کے ساتھ تجربہ زیادہ نمایاں ہو گیا۔ اسٹولزل نے جلد ہی ایک ایسا نصاب تیار کیا جس میں ہینڈلوم کے استعمال، بنائی اور رنگنے کے میکانکس کی تربیت پر زور دیا گیا، اور ریاضی اور جیومیٹری کی کلاسیں پڑھائی گئیں، نیز زیادہ تکنیکی موضوعات جیسے بنائی کی تکنیک اور ورکشاپ کی ہدایات۔ فنکارانہ اظہار کے پہلے باؤہاؤس طریقوں کو فوری طور پر ایک ڈیزائن نقطہ نظر سے تبدیل کر دیا گیا جس میں سادگی اور فعالیت پر زور دیا گیا۔ اسٹولزل نے ورکشاپ کو تجربے کی جگہ سمجھا اور اصلاح کی حوصلہ افزائی کی۔ وہ اور اس کے شاگرد، خاص طور پر اینی البرز، کپڑے کی خصوصیات اور مصنوعی ریشوں میں بہت دلچسپی رکھتے تھے۔ انہوں نے رنگ، ساخت، ساخت، پہننے کے خلاف مزاحمت، لچک، روشنی کے اضطراب اور آواز کے جذب جیسی خصوصیات کے لیے مواد کی جانچ کی۔ اسٹولزل کا خیال تھا کہ بنائی کا چیلنج ایک ایسی جمالیاتی تخلیق کرنا ہے جو مواد کی خصوصیات کے مطابق ہو۔ 1930 میں، اسٹولزل نے پہلی بار بوہاؤس بنائی ورکشاپ ڈپلوما جاری کیا اور بوہاؤس اور برلن پولیٹیکس ٹیکسٹائل کمپنی کے درمیان پہلا مشترکہ منصوبہ قائم کیا جس نے بوہاؤس کے ڈیزائن بنائے اور فروخت کیے۔ 1 1931 میں انہوں نے بوہاؤس جرنل کے اسپرنگ شمارے میں "دی ڈیولپمنٹ آف دی بوہاؤس ویونگ ورکشاپ" کے عنوان سے ایک مضمون شائع کیا۔ اسٹولزل کی پیچیدہ رسمی کمپوزیشنز کو ہاتھ سے بنے ہوئے ٹکڑوں میں ترجمہ کرنے کی صلاحیت کے ساتھ ساتھ مشین پروڈکشن کے لیے ڈیزائن کرنے کی اس کی مہارت نے اسے اب تک کی بہترین انسٹرکٹر بنا دیا جو بنائی ورکشاپ میں ہونا تھا۔ اسٹولزل کی ہدایت کے تحت، بنائی کی ورکشاپ بوہاؤس کی سب سے کامیاب فیکلٹیز میں سے ایک بن گئی۔ زبردستی استعفی اسکول پر مسلسل حملے ہو رہے تھے کیونکہ نازی پارٹی نے مزید طاقت حاصل کی، اور کھلے رہنے کے لیے اسکول کی قربانیاں اس کے اپنے نظریے کو توڑنا شروع کر رہی تھیں۔ میز وین ڈیر روہی کی ہدایت کاری کے دوران کمیونٹی کی طرف سے اسٹولزل کو چھوڑنے کے لیے شدید دباؤ تھا۔ ڈیساؤ میں آس پاس کے نازی ماحول کی وجہ سے وان ڈیر روہی کو 1931 میں ان کے استعفے کی ضرورت پڑی، جبکہ سواستکاس کو اسٹولزل کے دروازے پر پینٹ کیا گیا تھا۔ طلباء اس کارروائی کے اتنے مخالف تھے کہ انہوں نے اسکول کے اخبار کا ایک پورا شمارہ اسٹولزل کے لیے وقف کر دیا۔ باؤہاؤس کا ڈیساؤ کیمپس 1932 میں نازیوں نے بند کر دیا تھا، اور خود باؤہاؤس، جو ڈیساؤ سے برلن منتقل ہو گیا تھا، 19 جولائی 1933 کو فیکلٹی کے ووٹ سے باضابطہ طور پر تحلیل ہو گیا۔ باؤہاؤس کے بعد 1931 میں باؤہاؤس چھوڑنے کے بعد، اسٹولزل زیورخ واپس لوٹ گئیں جہاں وہ اور ان کے ساتھی گیرٹروڈ پریسویرک اور ہینرچ اوٹو ہرلیمن، جو باؤہاؤس کے سابق طالب علم بھی تھے، نے ہاتھ باندھنے کا ایک نجی کاروبار شروع کیا جسے ایس-پی-ایچ اسٹوف (ایس-پی-ایچ فیبریکس) کہا جاتا ہے۔ اس کے فورا بعد 1933 میں مالی مشکلات کی وجہ سے کاروبار لرز اٹھا اور بند ہو گیا۔ اسٹولزل 1932 میں شوئیزرشر ورکبنڈ کے رکن بن گئے اور 1934 میں ورکبنڈ کے آفیشل میگزین "داس ورک" نے ان کے کیریئر کا خاکہ پیش کیا۔ یہ 1934 میں بھی تھا کہ اسٹولزل کو زیورخ سنیما کے لیے پردے بنانے کا ایک بڑا کمیشن ملا۔ 1935 میں، اسٹولزل اور اس کے سابق ساتھی ہینرچ اوٹو ہرلیمن نے مل کر کاروبار میں ایک اور کریک لیا اور ایس اینڈ ایچ اسٹوف کھولا۔ 1937 تک، اسٹولزل ہینڈویبری فلورا (ہینڈ ویونگ اسٹوڈیو فلورا) کا واحد مالک بن گیا اور گیسیلشافٹ شوئیزر مالرینن، بلڈہاؤرینن اینڈ کنسٹگیوربلرینن (سوسائٹی آف سوئس ویمن پینٹرز، اسکلپٹرز اینڈ کرافٹ وومن) میں شامل ہو گیا۔ اگلی دہائیوں کے دوران، نیویارک میں میوزیم آف ماڈرن آرٹ اور کیمبرج، میساچوسٹس میں بش-رائسنجر میوزیم دونوں نے اسٹولزل کے کام کے ٹکڑے حاصل کیے جب کہ اس نے اپنے ہاتھ کی بنائی کے کاروبار پر کام جاری رکھا، بنیادی طور پر داخلہ ڈیزائن کے لیے ٹیکسٹائل تیار کیا۔ 1967 میں اسٹولزل نے اپنا کاروبار ختم کر دیا اور اپنا سارا وقت ٹیپسٹری بنائی کے لیے وقف کر دیا، جو توجہ میں ایک بڑی تبدیلی تھی۔ یہ 1967 میں بھی تھا کہ وکٹوریہ اور البرٹ میوزیم نے اس کے ڈیزائن اور نمونے حاصل کیے، جس کے نتیجے میں بڑے قومی اور بین الاقوامی مجموعے ہوئے۔ اسٹولزل کا انتقال 1983 میں زیورخ میں ہوا۔ گیلری رافیل ڈورازو 2022 میں گنٹا اسٹولزل کے کاموں کے ساتھ "دی بوہاؤس پرزم" کے عنوان سے ایک نمائش کا انعقاد کر رہا ہے۔ یہ پہلی فرانسیسی گیلری ہے جس نے ان کے کئی کاموں کے ساتھ نمائش کا انعقاد کیا ہے۔ میونخ، جرمنی میں اسٹولزل کے نام سے ایک گلی ہے۔ ٹائم لائن 1914-1916 میونخ میں Kunstgewerbeschule (اسکول آف اپلائیڈ آرٹس) میں اسٹڈیز گلاس پینٹنگ، سیرامکس اور آرائشی پینٹنگ 1917-1918 فرنٹ لائنز 1919 کے پیچھے ریڈ کراس نرس کے طور پر کام کرتا ہے۔ میونخ کے Kunstgewerbeschule میں تعلیم جاری رکھتا ہے، نصاب کی اصلاحات میں حصہ لیتا ہے۔ بوہاؤس منشور کا سامنا کرنا پڑتا ہے۔ 1919-1923 ایٹن، کلی اور کینڈنسکی کے ساتھ بوہاؤس اسکول میں تعلیم حاصل کی۔ 1922 کریفیلڈ میں رنگنے کی تکنیکوں کے ایک کورس میں شرکت کی اور بوہاؤس 1923 پاس ٹریول مین کے امتحان میں رنگنے کی سہولیات قائم کیں۔ بنائی ورکشاپ میں کام جاری رکھے ہوئے ہے۔ 1924 آئٹن زیورخ کے قریب اونٹوس ویوینگ ورکشاپس کے قیام میں مدد کرتا ہے 1925 ڈیساؤ ویوینگ ورکشاپ میں تکنیکی ڈائریکٹر کا عہدہ سنبھالتا ہے، اپنے طلباء کی عملی اور نظریاتی تعلیم کی ہدایت کرتا ہے۔ 1927 میں پوری بنائی ورکشاپ کے لیے جنگ میسٹر (جونیئر ماسٹر) کے طور پر مقرر کیا گیا، بوہاؤس کی پہلی اور واحد خاتون ماسٹر۔ 1927 نئے مواد جیسے سیلوفین اور 'لوہے کے دھاگے' کے ساتھ تجربات، اور جیکورڈ بنائی کی کوشش شروع کرتے ہیں۔ 1929 میں اسرائیلی فن تعمیر کی طالبہ ایریہ شیرون سے شادی کی اور جرمن شہریت کھو دی۔ بیٹی ییل پیدا ہوئی۔ 1930 بوہاؤس بنائی ورکشاپ کے پہلے ڈپلوما اسٹولزل کے ذریعہ جاری کیے گئے۔ 1931 میں 'ڈویلپمنٹ آف دی بوہاؤس ویونگ ورکشاپ' شائع کی گئی 1931 بنائی ورکشاپ کے ڈائریکٹر کے عہدے سے مستعفی ہونے پر مجبور کیا گیا۔ سوئٹزرلینڈ ہجرت کرتا ہے اور زیورخ، ایس-پی-ایچ اسٹوف میں گیرٹروڈ پریسویرک اور ہینرچ-اوٹو ہرلیمن کے ساتھ ہاتھ باندھنے کا نجی کاروبار کرتا ہے۔ 1932 سوئس ورکبنڈ کا رکن بن گیا۔ 1933 ایس پی ایچ اسٹوف مالی مشکلات کی وجہ سے تحلیل ہو گیا۔ 1934 سنیما اربن، زیورخ کے پردے کے لیے کمیشن حاصل کرتا ہے۔ داس ورک میگزین ان کے کیریئر کا خاکہ پیش کرتا ہے۔ 1935 ایس اینڈ ایچ اسٹوف بنانے کے لیے ہرلیمن کے ساتھ شراکت داری۔ 1936 اسٹولزل اور شیرون کی طلاق۔ 1937 ہینڈویبری فلورا (ہینڈ ویونگ اسٹوڈیو فلورا) کا واحد مالک بن گیا۔ 1941 میں سوئس پویلین، لیون کے اندرونی حصے میں گیسلشافٹ شوئیزر مالرینن، بلڈہاؤرینن اینڈ کنسٹگربلرینن (سوسائٹی آف سوئس ویمن پینٹرز، اسکلپٹرز اینڈ کرافٹسومین) میں شامل ہوئے۔ 1942 میں ولی اسٹیڈلر سے شادی ہوئی، سوئس شہری بن گئی 1943 میں زیورخ میں دوسری بیٹی مونیکا کی پیدائش ہوئی 1949-1963 بش-رائسنجر میوزیم اور ایم او ایم اے اسٹولزل کے کام حاصل کرتا ہے 1967-69 ہاتھ کی بنائی کے کاروبار کو ختم کرتا ہے، خود کو ٹیپسٹری اور اپنے ڈیزائن بنانے کے لیے وقف کرتا ہے۔ وکٹوریہ اور البرٹ میوزیم ڈیزائن اور کپڑے کے نمونے حاصل کرتا ہے۔ بڑے قومی اور بین الاقوامی مجموعے۔ 1983 22 اپریل 1983 کو 86 سال کی عمر میں زیورخ میں انتقال کر گئے۔ بوہاؤس ویوینگ فائبر آرٹ اینی البرز مارگریتھا ریچارڈ اوٹی برجر فریڈل ڈکر-برانڈیس جارج مچ جوہانس ایٹن مارسل بروئر مارگریٹ لیشنر پال کلی ویسلی کینڈنسکی نوٹس حوالہ جات بایر، ہربرٹ، والٹر گروپیئس اور عیسی گروپیئس، ایڈز بھی دیکھیں۔ 1900-بوہاؤس 1919-1928۔ بوسٹن، ایم اے، یو ایس اے: چارلس ٹی برینفورڈ کمپنی، 1959۔ وائٹ فورڈ، فرینک۔ بوہاؤس۔ لندن: ٹیمز اینڈ ہڈسن لمیٹڈ: 1984۔ () بیرونی روابط گنٹا اسٹولزل اسٹیٹ-وسیع سرکاری سائٹ باؤہاؤس کوآپریشن: اسٹولزل کا سرچ میوزیم آف ماڈرن آرٹ، اسٹولزل کا آن لائن کلیکشن ہارورڈ آرٹ میوزیم، اسٹولزل کا آن لائن کلیکشن میٹروپولیٹن میوزیم، اسٹولزل کا آن لائن کلیکشن گیٹی ریکارڈ، گنٹا اسٹولزل کوپر ہیوٹ، اسٹولزل کا آن لائن کلیکشن 1897 کی پیدائش 1983 موت بوہاؤس کے سابق طلباء باؤہاؤس جرمن آرٹ کے تعلیمی عملے کے اساتذہ 20 ویں صدی کے جرمن بنکر ٹیکسٹائل فنکار میونخ کی جرمن خواتین فنکار باویریا کی بادشاہی سے تعلق رکھنے والی خواتین ٹیکسٹائل فنکار جرمن ٹیکسٹائل فنکار 20 ویں صدی کی جرمن خواتین