Howl and Other Poems
ہاول اینڈ دیگر نظمیں ایلن گنزبرگ کی شاعری کا مجموعہ ہے جو یکم نومبر 1956 کو شائع ہوا۔ اس میں گنزبرگ کی سب سے مشہور نظم "ہاول" شامل ہے، جسے بیٹ جنریشن کے اہم کاموں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے اور ساتھ ہی "اے سپر مارکیٹ ان کیلیفورنیا"، "ٹرانسکرپشن آف آرگن میوزک"، "سن فلاور سترا"، "امریکہ"، "ان دی بیگج روم ایٹ گری ہاؤنڈ"، اور ان کے کچھ ابتدائی کام شامل ہیں۔ اس مجموعے کو چھاپنے کے الزام میں، ایک اور معروف شاعر، ناشر لارنس فرلنگٹی کو گرفتار کیا گیا اور اس پر فحاشی کا الزام عائد کیا گیا۔ 3 اکتوبر 1957 کو، جج کلیٹن ڈبلیو ہورن نے فرلنگھیٹی کو فحاشی کے الزام میں قصوروار نہیں پایا، اور عوامی مطالبے کو پورا کرنے کے لیے متن کی 5,000 مزید کاپیاں چھاپ دی گئیں، جو مقدمے کے ارد گرد ہونے والی تشہیر کے جواب میں بڑھ گئی تھیں۔ ہاول اینڈ دیگر نظمیں بیٹ جنریشن کی دو سب سے مشہور نظموں پر مشتمل ہیں، "ہاول" اور "اے سپر مارکیٹ ان کیلیفورنیا"، جنہیں دیگر مجموعوں میں دوبارہ شائع کیا گیا ہے، بشمول نارٹن انتھولوجی آف امریکن لٹریچر۔ یہ مجموعہ ابتدائی طور پر لوسین کار کے لیے وقف تھا لیکن کار کی درخواست پر بعد میں اس کا نام مستقبل کے تمام ایڈیشنوں سے ہٹا دیا گیا۔ اشاعت کی تاریخ لارنس فرلنگھیٹی نے گنزبرگ کو سکس گیلری ریڈنگ میں پرفارم کرتے ہوئے سننے کے فورا بعد "ہاول تھرو سٹی لائٹس" شائع کرنے کی پیشکش کی۔ فرلنگھیٹی بہت متاثر ہوا، اس نے گنزبرگ کو ایک نوٹ بھیجا، جس میں رالف والڈو ایمرسن کے جواب کا حوالہ دیا گیا: "میں آپ کو ایک عظیم کیریئر کے آغاز پر سلام کرتا ہوں۔ مجھے مسودہ کب ملے گا؟ " اصل میں، گنزبرگ اور فرلنگھیٹی نے فرض کیا کہ "ہاول" پوری کتاب کو لینے کے لیے کافی لمبی ہوگی، لیکن بعد میں انہوں نے کچھ ایسی ہی نظمیں شامل کرنے کا فیصلہ کیا جو گنزبرگ نے اس وقت کے آس پاس مکمل کی تھیں۔ "دیگر نظمیں" اگرچہ "ہاول" گنزبرگ کی سب سے مشہور نظم تھی، اس مجموعے میں گنزبرگ کی اپنے عروج کے وقت کی بہت سی مثالیں شامل ہیں، جن میں سے کئی نے تقریبا اتنی ہی توجہ اور تعریف حاصل کی جتنی کہ "ہاول"۔ ان نظموں میں شامل ہیں: "امریکہ" "امریکہ" راوی اور امریکہ کے درمیان گفتگو کی شکل میں ایک نظم ہے۔ جب راوی کہتا ہے کہ "یہ میرے لیے ہوتا ہے کہ میں امریکہ ہوں"، تو وہ "میں دوبارہ اپنے آپ سے بات کر رہا ہوں" کے ساتھ آگے بڑھتا ہے۔ لہجہ عام طور پر مزاحیہ اور اکثر طنزیہ ہوتا ہے حالانکہ موضوع اکثر کافی سنجیدہ ہوتا ہے۔ وہ مزدور تحریک جیسی اہم تحریکوں کے کئی ہیروز اور شہیدوں کا حوالہ دیتے ہیں۔ ان میں شامل ہیں: لیون ٹراٹسکی، اسکاٹس بورو بوائز، ساکو اور وانزیٹی، اور ووبلیز (انڈسٹریل ورکرز آف دی ورلڈ ممبران)۔ اس میں ذاتی اہمیت کے کئی واقعات شامل ہیں جن میں روس سے آنے والا اس کا انکل میکس، ٹینجیئر میں رہنے والا ولیم ایس بروس، اور جب وہ سات سال کا تھا تو اس کی والدہ نومی اسے کمیونسٹ اجلاسوں میں کیسے لے جاتی تھیں۔ "امریکہ" کو اس تجربے کے تسلسل کے طور پر دیکھا جا سکتا ہے جو انہوں نے "ہاول" کی لمبی لائن اور فکسڈ بیس کے ساتھ شروع کیا تھا۔ گنزبرگ نے کہا، "اگر آپ لمبی اور چھوٹی لکیروں کو ملاتے ہیں تو کیا ہوتا ہے، ایک سانس پیمائش کا اصول باقی رہتی ہے؟ مجھے ابھی تک مفت پرواز پر بھروسہ نہیں تھا، اس لیے بہاؤ کو برقرار رکھنے کے لیے فکسڈ بیس، 'امریکہ' پر واپس چلا گیا۔ "کیلیفورنیا میں ایک سپر مارکیٹ" "کیلیفورنیا میں ایک سپر مارکیٹ" والٹ وہٹ مین کے ساتھ خواب نما تصادم کے بارے میں ایک مختصر نظم ہے، جو گنزبرگ کے سب سے بڑے بتوں میں سے ایک ہے۔ وہٹ مین کی تصویر ایک سپر مارکیٹ کی معمولی تصاویر سے متصادم ہے، کھانا اکثر جنسی تعریفیں دینے کے لیے استعمال کیا جاتا ہے۔ وہ فیڈریکو گارسیا لورکا کا حوالہ دیتے ہیں جن کی "اوڈ ٹو والٹ وہٹ مین" "ہاول" اور دیگر نظمیں لکھنے میں ایک تحریک تھی۔ "ہاول" کے ساتھ اپنے تجربات کے سلسلے میں، گنزبرگ یہ کہتے ہیں: "ان میں سے بہت سی شکلیں ایک انتہائی ریپسوڈک چیخ سے پیدا ہوئیں جو میں نے ایک بار ایک پاگل گھر میں سنی تھیں۔ بعد میں میں نے سوچا کہ کیا مختصر خاموش گیتوں والی نظمیں لمبی لائن کا استعمال کرتے ہوئے لکھی جا سکتی ہیں۔ برکلے میں ایک عجیب و غریب نیا کاٹیج اور کیلیفورنیا میں ایک سپر مارکیٹ (اسی دن لکھی گئی) اسی سال کے آخر میں گر گئی۔ جان بوجھ کر نہیں، میں نے صرف کمپوزیشن کے دوران اپنے فرشتہ کی پیروی کی۔ " "سورج مکھی سترا" "سورج مکھی سترا" "ریلوے یارڈ میں جیک کیروک کے ساتھ قیام کا ایک بیان ہے، ریلوے یارڈ سے گندگی اور کچھی سے ڈھکے سورج مکھی کی دریافت، اور اس کے بعد یہ انکشاف کہ یہ تمام انسانیت کے لیے ایک استعارہ ہے:" "ہم اپنی گندگی کی جلد نہیں ہیں۔" اس کا تعلق شاعر ولیم بلیک کے "آہ، سورج مکھی": "بلیک، میرے خواب" پڑھنے کے ان کے وژن/صوتی وہم سے ہے۔ (ہاول: "بلیک لائٹ ٹریجڈیز" میں لائن اور دیگر نظموں میں حوالہ جات بھی دیکھیں)۔ نظم کا موضوع گنزبرگ کے بلیک کے اپنے اصل وژن میں انکشاف کے مطابق ہے: یہ انکشاف کہ پوری انسانیت ایک دوسرے سے جڑی ہوئی تھی۔ ("فوٹ نوٹ ٹو ہاول" کی سطر بھی دیکھیں: "دنیا مقدس ہے!")۔ اس نظم کی ساخت کا تعلق لمبی لکیر کے استعمال اور آخر میں "آئی بال کک" (پیرا ٹیکٹیکل جوکسٹیپوزیشن) کی تکرار دونوں میں "ہاول" سے ہے۔ گنزبرگ "ہاول" کے تجربات کے بعد اپنے سوچ کے عمل سے متعلق کہتے ہیں، "اس نظم کے بارے میں کیا جو تال کی تعمیر کی طاقت کے ساتھ ہاول کے برابر ہے جسے برقرار رکھنے کے لیے تکراری بنیاد کا استعمال کیے بغیر؟ سورج مکھی سترا نے ایسا کیا، اس نے مجھے حیران کر دیا، ایک لمبا کون۔ " "آرگن میوزک کی نقل" "ٹرانسکرپشن آف آرگن میوزک" برکلے میں ان کی نئی کاٹیج میں ایک پرسکون لمحے کا بیان ہے، جو تقریبا خالی تھا، ابھی تک مکمل طور پر سیٹ اپ نہیں ہوا تھا (مثال کے طور پر، گنزبرگ ٹیلی فون سروس حاصل کرنے کے لیے بہت غریب تھا)۔ اس نظم میں کھلنے یا کھلے رہنے کی بار بار تصاویر شامل ہیں: کھلے دروازے، خالی ساکٹ، کھلنے والے پھول، کھلا رحم، جس سے پوری دنیا کی شبیہہ "وصول کرنے کے لیے کھلی" ہوتی ہے۔ "ایچ پی"۔ نظم میں ہیلن پارکر ہے، جو گنزبرگ کی پہلی گرل فرینڈز میں سے ایک ہے۔ ان کی 1950 میں مختصر تاریخ تھی۔ یہ نظم وہٹ مین جیسے نوٹ پر ختم ہوتی ہے جس میں اس کی خواہش کا اعتراف ہوتا ہے کہ لوگ اسے دیکھ کر "جھک جائیں" اور کہتے ہیں کہ اسے "شاعری کا تحفہ" ملا ہے اور اس نے خالق کو دیکھا ہے۔ اسے تکبر کے طور پر دیکھا جا سکتا ہے، لیکن گنزبرگ کے متکبرانہ بیانات کو اکثر زبان میں گال کے طور پر پڑھا جا سکتا ہے (مثال کے طور پر "امریکہ" سے "میں امریکہ ہوں" یا بعد کی نظم "ایگو کنفیشنز" دیکھیں)۔ تاہم، یہ گنزبرگ کی والٹ وہٹ مین کی شخصیت پر کوشش کرنے کی ایک اور مثال ہو سکتی ہے (مثال کے طور پر وہٹ مین جو اپنے آپ کو جزوی طور پر تمام مخلوقات کے باہمی تعلق کو ظاہر کرنے کے لیے "کوسموس" کہتے ہیں) جو بعد کی دہائیوں میں ان کی شبیہہ کے لیے اتنا لازمی ہو گیا۔ گنزبرگ "ٹرانسکرپشن آف آرگن میوزک" کی تشکیل کرتے وقت اپنے ذہن کے فریم کے بارے میں یہ کہتے ہیں، "ہاول" کے ساتھ اپنے تجربات کے بعد اپنے انداز کو فروغ دینے کے حوالے سے: "کیا ہوگا اگر میں صرف لمبی اکائیوں اور ٹوٹی ہوئی مختصر لائنوں میں، جذباتی اتار چڑھاؤ، تنہائی کے ساتھ ملے ہوئے متناسب حقائق کو خود بخود نوٹ کرتا ہوں؟ آرگن میوزک (جنسی اعداد و شمار) کی نقل، عجیب تحریر جو نصوص سے شاعری اور دماغ کی طرح پیچھے منتقل ہوتی ہے۔ دیگر نظمیں "ان دی بیگیج روم ایٹ گرے ہاؤنڈ" کچھ ایڈیشنوں میں اس سے پہلے کی نظمیں بھی شامل ہیں، جیسے: "سونگ"، "ان بیک آف دی ریئل"، "وائلڈ آرفن"، "این ایسفوڈل" وغیرہ۔ امریکی چیخ میں تنقید، جونا راسکن نے ہاول میں گنزبرگ کے "سازشی" موضوعات کی کھوج کی، جس سے پتہ چلتا ہے کہ گنزبرگ نے، 20 ویں صدی کے کسی بھی دوسرے امریکی شاعر سے زیادہ، سرد جنگ کے دوران امریکی حکومت کے لوگوں کے ساتھ سلوک اور سی آئی اے کے شیطانی اقدامات پر تنقید کرنے کے لیے ادب کا استعمال کیا۔ گنزبرگ نے دعوی کیا کہ پبلشرز کی طرف سے ان کے مسترد ہونے کا جزوی طور پر ذمہ دار سی آئی اے تھا، یہ الزام جس کے بارے میں راسکن کا خیال ہے کہ اس میں اہلیت ہو سکتی ہے، حالانکہ اس نظریے کی حمایت کرنے کا کوئی ٹھوس ثبوت موجود نہیں تھا۔ خود گنزبرگ کے ساتھ اس مسئلے پر تبادلہ خیال کرنے کے بعد، راسکن لکھتے ہیں: سی آئی اے کے زیر سرپرستی دانشور کون تھے؟ میں نے گنزبرگ سے پوچھا جب ہم نے 1985 میں مارین میں بات کی تھی۔ لیونل ٹریلنگ، نارمن پوڈوریٹز، اور میری میکارتھی، اس نے جواب دیا۔ ان کی نظر میں انہوں نے سرد جنگ کی غیر صحت بخش آب و ہوا میں اتنا ہی تعاون کیا جتنا لوہے کے پردے کے پیچھے موجود ثقافتی کمیسروں نے کیا۔ کیمپ گراؤنڈز میں ڈیوڈ برگمین نے گنزبرگ کو ایک شاعر کے طور پر بیان کیا ہے جس نے ہم جنس پرست برادری کی براہ راست حمایت کرنے کی ضرورت پر توجہ نہ دیتے ہوئے، 20 ویں صدی کے معاشرے میں ہم جنس پرستوں کو درپیش صورتحال کی تصویر پینٹ کرنے کے لیے "مزاحیہ طور پر گوشت خور" لہجے کا استعمال کیا۔ جیسا کہ "سپر مارکیٹ ان کیلیفورنیا" میں شاعر گروسری والے لڑکے سے خطاب کرتے ہوئے کہتا ہے "کیا تم میرے فرشتہ ہو؟" "، برگمین تجویز کرتے ہیں کہ سوالات بیان بازی کے ہیں اور بازار کو" چھوٹے بورژوا معاشرے کی علامت "کے طور پر استعمال کرتے ہوئے شاعر اور مقبول ثقافت کے درمیان تعلقات کی نشاندہی کرنے کے لیے ہیں۔ گیری سنائڈر، جنہوں نے گنزبرگ کے ساتھ سفر کیا اور ہوول کی پہلی عوامی ریڈنگ کے دوران موجود تھے، نے کہا کہ یہ نظم اس حقیقت سے دوچار ہے کہ اس کا مطلب ذاتی بیان تھا۔ اپنے خطوط میں، سنائڈر نے استدلال کیا کہ اس نظم میں واقف دوہری باتوں کی تکرار موجود ہے جو اس دور میں گنزبرگ کے دیگر کاموں میں موجود نہیں تھیں۔ تاہم، 12 فروری 2008 کو شائع ہونے والے ایک انٹرویو میں، سنائڈر نے نظم کے فائدہ مند پہلوؤں اور معاشرے کی عکاسی پر تبادلہ خیال کیا جیسا کہ گنزبرگ اور عوام دونوں کو ظاہر ہوا: "متن میں وہ پہلے ہی بہت زیادہ گھر پر تھے، اور یہ واضح طور پر لوگوں کی حالت کے مطابق تھا-جیسا کہ ہر کوئی دیکھ سکتا تھا۔" ادبی نقاد ڈیانا ٹریلنگ نے گنزبرگ کو اپنے سامعین کے ساتھ تنقید کا نشانہ بناتے ہوئے کہا کہ "ہاول" اور گنزبرگ کے دیگر کاموں نے جدید معاشرے کے بارے میں ایک نامکمل نظریہ پیش کیا۔ ٹریلنگ کے مطابق، سامعین اور گنزبرگ کا ایک ایسا رشتہ تھا جس کا ادب سے کوئی تعلق نہیں تھا، اور وہ لکھتی ہیں کہ نظموں کی "بدصورتی" اس حقیقت کی تصدیق کرتی ہے کہ انہیں فنکارانہ بیان فراہم کرنے کے بجائے مذموم مقبول ثقافت سے منسلک کرنے کے لیے بنایا گیا تھا۔ بیٹ نسل کے دیگر افراد کے ساتھ، ہوول کی مقبولیت نے بیٹ شاعروں کے لہجے اور انداز پر تنقید کو اپنی طرف متوجہ کیا۔ نارمن پوڈوریٹز نے 1958 کے ایک مضمون میں جس کا عنوان "کچھ نہیں جانتے بوہیمین" ہے، لکھا ہے کہ "سادہ سچائی یہ ہے کہ بیٹ جنریشن کا پرائمیٹیوزم سب سے پہلے ایک دانشورانہ مخالف کے لیے ایک پردہ کے طور پر کام کرتا ہے جو اتنا تلخ ہے کہ اس سے عام امریکی کی انڈے کے سروں سے نفرت مثبت طور پر نرم لگتی ہے۔" یہ بھی دیکھیں کہ ہاویل حوالہ جات بیرونی روابط ایلن Ginsberg.org ایلن گنزبرگ آن Poets.org آڈیو کلپس، نظموں اور متعلقہ مضامین کے ساتھ، اکیڈمی آف امریکن پوئیٹس 1956 کی شاعری کی کتابوں سے امریکی شاعری کے مجموعے بیٹ شاعری سٹی لائٹس پبلشرز کی کتابیں فکشن میں انڈسٹریل ورکرز آف دی ورلڈ ادب میں ایل جی بی ٹی سے متعلق تنازعات شاعری میں ایلن گنزبرگ کا کام محنت کے بارے میں