Habeas Corpus (play)
ہیبس کارپس انگریزی مصنف ایلن بینیٹ کی دو اداکاریوں میں ایک اسٹیج کامیڈی ہے۔ یہ پہلی بار 10 مئی 1973 کو لندن کے گیت تھیٹر میں پیش کیا گیا تھا، جس میں الیک گنیز مرکزی کردار میں تھے۔ یہ 10 اگست 1974 تک کاسٹ تبدیلیوں کے ساتھ جاری رہی۔ اس کے بعد ہونے والی براڈوے پروڈکشن کم کامیاب رہی، جو تین ماہ سے بھی کم عرصے تک جاری رہی۔ اس کے بعد سے لندن اور دوسری جگہوں پر اس ڈرامے کو کئی بار زندہ کیا گیا ہے۔ ایکشن مرکزی کرداروں کی (عام طور پر) ناکام آزادی کے گرد گھومتا ہے۔ ڈرامے کا عنوان ایک پرانی قانونی اصطلاح ہیبس کارپس ہے، جس کا لاطینی سے ترجمہ ہے "آپ کے پاس جسم ہوگا"۔ پس منظر بیونڈ دی فرنج میں شریک مصنف اور اداکار کے طور پر اپنی ساکھ بنانے کے بعد، بینیٹ نے مکمل طوالت کے ڈرامے لکھنے کی طرف رخ کیا۔ ہیبس کارپس ویسٹ اینڈ میں پیش کیا جانے والا ان کا تیسرا تھا۔ اس کے بعد فورٹی ایئرز آن (1968) اور گیٹنگ آن (1971) آئیں، جنہیں نقاد مائیکل بلنگٹن نے "انگلینڈ کے زوال کے بارے میں دو مزاحیہ مزاحیہ فلمیں" قرار دیا۔ نئے ڈرامے میں بینیٹ کی کامیڈی مضحکہ خیز ہو گئی: بلنگٹن نے اسے "ایک خوبصورت طور پر فحش لیکن گھنے پلاٹ شدہ تماشا" قرار دیا۔ اصل کاسٹ آرتھر وکسٹیڈ، ایک جنرل پریکٹیشنر-الیک گنیز میوریل وکسٹیڈ، اس کی بیوی-مارگریٹ کورٹنی ڈینس وکسٹیڈ، ان کا بیٹا-کرسٹوفر گڈ کانسٹینس وکسٹیڈ، ڈاکٹر کی بہن-فائیلیڈا لا مسز سواب، ایک صفائی کرنے والی خاتون-پیٹریشیا ہیس کینن تھروبنگ، ایک سیلبیٹ-روڈی موڈ-راکسبی لیڈی رمپرس، ایک سفید فام آباد کار-جون سینڈرسن فیلیسیٹی رمپرس، اس کی بیٹی-میڈلین اسمتھ مسٹر شینکس، ایک سیلز نمائندہ-اینڈریو سیکس سر پرسی شارٹر، طبی پیشے میں ایک معروف روشنی-جان برڈ مسٹر پرڈیو، ایک بیمار آدمی-مائیک کارنیل، جس کی ہدایت کاری رونالڈ آئر نے کی تھی، جسے ڈیریک نے ڈیزائن کیا تھا۔ فروری 1974 میں رابرٹ ہارڈی نے ڈاکٹر وکسٹیڈ کے طور پر گنیز کی جگہ لی، اور مصنف نے مسز سواب کا کردار سنبھالا۔ یہ کارروائی انگلینڈ کے جنوبی ساحل پر ہوو میں وکسٹیڈز کے گھر میں اور اس کے آس پاس ہوتی ہے۔ مسز سواب، جو صاف ستھری اور سب کچھ جاننے والی قسمت کے افعال کو یکجا کرتی ہیں، مرکزی کرداروں کا تعارف کراتی ہیں۔ وکسٹیڈ 53 سال کا ہے، اس کی خواتین پر نظر ہے اور اس میں عزائم کا فقدان ہے۔ اس کی بیوی، میوریل، ایک زیادہ ثابت قدم شخصیت ہے۔ ان کا بیٹا، ڈینس، ایک بدصورت ہائپوکونڈریاک ہے، جو اس کی گرل فرینڈ کی کمی سے مایوس ہے۔ کونی ایک چپٹی چھاتی والا اسپنسٹر ہے جو خفیہ طور پر جنسی طور پر پرکشش ہونے کی خواہش رکھتا ہے۔ برٹش میڈیکل ایسوسی ایشن کے صدر، سر پرسی شارٹر، جو کبھی میوریل کا محبوب تھا اور وہ اسے کاٹنے کے لیے وکسٹیڈ کے خلاف نفرت رکھتا ہے۔ لیڈی رمپرس ایک واپس آنے والا تارکین وطن ہے، جو اپنی خوبصورت بیٹی فیلیسیٹی کی پاکیزگی کے لیے فکر مند ہے۔ کینن تھروبنگ اپنی برہمچری حالت کو ترک کرنے کے لیے بے چین ہے، جسے برقرار رکھنے کے لیے اسے تناؤ لگتا ہے۔ پہلی بار فیلیسیٹی سے ملاقات، وکسٹیڈ فوری طور پر اس کے لیے ہوس میں مبتلا ہو جاتا ہے، اور ایک ٹیٹ-اے-ٹیٹ کا انتظام کرنے کی کوشش کرتا ہے۔ میوریل شارٹر کے لیے اپنے پرانے احساسات کو دوبارہ زندہ کرتی ہے اور وہ بھی ملاقات کا منصوبہ بناتی ہے۔ کونی کے لیے ایک پارسل آتا ہے: اس میں جھوٹے سینوں کا ایک جوڑا ہوتا ہے۔ فیلیسیٹی ڈینس پر ایک پاس بناتی ہے اور وہ ایک ساتھ نکل جاتے ہیں۔ مسٹر شینکس، جھوٹے چھاتی بنانے والے کا فٹر، پہنچتا ہے اور غلطی سے میوریل کو اپنے کلائنٹ کے بارے میں سوچتا ہے اور اس کی غلطی کا احساس ہونے تک اس کے کافی مجسمہ کو سنبھالتا ہے۔ مورییل، شکاری جنون میں مبتلا ہو کر، شینکس کا پیچھا کرتا ہے یہاں تک کہ شارٹر کی آمد میں خلل پڑتا ہے، جو صورتحال کو غلط طریقے سے پڑھ کر شینکس کو ایک طاقتور ٹرانکوئلائزر کا انجیکشن لگاتا ہے۔ کونی نے اپنے گدے دار سینوں کو پہنا ہوا ہے، جس کی وجہ سے وہ اچانک دلکش اور پر اعتماد محسوس کرتی ہے۔ وہ شارٹر کو غلطی سے فٹ سمجھتی ہے، اور اسے اپنے بسٹ کو سنبھالنے کی دعوت دیتی ہے۔ وہ بیدار ہو جاتا ہے اور کینن تھروبنگ کے ذریعہ بے لباس پایا جاتا ہے، جسے وہ پرسکون کرنے کی کوشش کرتا ہے، اور ایک ہائپوڈرمک کے ساتھ اسٹیج سے باہر اس کا پیچھا کرتا ہے۔ ڈینس اور فیلیسیٹی شادی کرنے کے اپنے ارادے کا اعلان کرتے ہیں، لیکن اسے وکسٹیڈ بھیج دیتا ہے، جو پھر فیلیسیٹی کو بہکانے کی کوشش کرتا ہے۔ شارٹر اسے اس عمل میں پکڑ لیتا ہے اور اسے نظم و ضبط کی دھمکی دیتا ہے اور طبی مشق سے روک دیتا ہے۔ میوریل مذمت میں شامل ہو جاتا ہے اور وکسٹیڈ کے مریض مسٹر پرڈیو کی خودکشی کی کوشش سے ہنگامہ آرائی بڑھ جاتی ہے، جو لیڈی رمپرس کے داخل ہوتے ہی خود کو لٹکا لینے کی کوشش کر رہا ہوتا ہے۔ ایکٹ دو اسی نقطہ سے عمل جاری رکھتا ہے۔ لیڈی رمپرس فیلیسیٹی کو ہٹا دیتی ہے، میوریل وکسٹیڈ سے خاندانی گھر چھوڑنے کو کہتا ہے، تھروبنگ اور شارٹر بحث کرتے ہیں کہ ان میں سے کون کونی سے اس وقت تک شادی کرے گا جب تک کہ وہ اپنے نمایاں جھوٹے مجسمے کے بغیر داخل نہ ہو جائے، جس پر شارٹر اسے ترک کر دیتا ہے۔ میوریل راضی ہو جاتا ہے اور وکسٹیڈ کو رہنے دیتا ہے، بشرطیکہ وہ اپنے طویل نظرانداز شدہ ازدواجی فرائض کو دوبارہ شروع کرے۔ شینکس شارٹر کے زیر انتظام ٹرانکوئلائزر سے آتا ہے اور میوریل کو جنسی پاگل قرار دیتا ہے۔ وکسٹیڈ اسے بتاتا ہے کہ اب اسے ہی خاندان کا گھر چھوڑنا ہے۔ لیڈی رمپرس فیلیسیٹی کو ہٹانے کے لیے پہنچتی ہے، جو ڈینس کو تلاش کرنے کے لیے واپس آئی ہے۔ یہ بات سامنے آتی ہے کہ فیلیسیٹی نے ابھی ابھی ڈینس کے ساتھ سیکس کیا ہے۔ وہ اسے ناگوار سمجھتی ہے، اور صرف اس وجہ سے اس سے شادی کرنے پر راضی ہو گئی ہے کہ وہ پہلے ہی حاملہ ہے، اپنے بچے کے لیے ایک سرکاری باپ چاہتی ہے، اور اسے یہ یقین کرنے پر مجبور کیا گیا ہے کہ ڈینس کو ایک مہلک بیماری ہے جو جلد ہی اسے بیوہ کے طور پر چھوڑ دے گی۔ لیڈی رمپرس حیران ہوتی ہے اور انکشاف کرتی ہے کہ تاریخ خود کو دہرا رہی ہے: وہ چھوٹی عمر میں بہک گئی تھی اور فیلیسیٹی کو قانونی باپ دینے کے لیے سہولت کے لیے شادی کر لی تھی۔ شارٹر ایک غیر معمولی تبصرہ کرتا ہے جس سے یہ دریافت ہوتا ہے کہ وہ بہکانے والا تھا اور فیلیسیٹی کا باپ ہے۔ وکسٹیڈ، اوپری ہاتھ ہونے کی وجہ سے، شارٹر کو اپنی تادیبی دھمکی پر پیچھے ہٹنے پر مجبور کرتا ہے۔ یہ بات سامنے آتی ہے کہ ڈینس کی خیالی مہلک بیماری حقیقی ہے، اور فیلیسیٹی شادی کے ساتھ آگے بڑھنے پر راضی ہو جاتی ہے۔ شینکس کونی کو اپنے گدے دار سینوں کو ایڈجسٹ کرتے ہوئے دیکھتا ہے اور وہ ایک ساتھ بھاگ جاتے ہیں۔ تھروبنگ ایک بار پھر مایوس ہو جاتی ہے، اور وکسٹیڈ کو انسانی زندگی کی منتقلی اور جب بھی ممکن ہو جنسی مواقع پر قبضہ کرنے کی اہمیت پر غور کرنے کے لیے اکیلا چھوڑ دیا جاتا ہے: "وہ جس کی ہوس برقرار رہتی ہے، سب سے زیادہ دیر تک رہتی ہے۔" اسٹیج تاریک ہو جاتا ہے ؛ وکسٹیڈ پر ایک اسپاٹ لائٹ بجتی ہے، جو "اسپاٹ لائٹ میں اکیلا رقص کرتا ہے جب تک کہ وہ مزید رقص نہیں کر سکتا"۔ ریویولز اے براڈوے پروڈکشن نومبر 1975 میں شروع ہوئی اور فروری 1976 تک جاری رہی۔ اس میں ڈونلڈ سندین نے وکسٹیڈ کا کردار ادا کیا، جس میں جون ہیوک، سلیسٹ ہولم، جین مارش، ایان ٹریگر، ریچل رابرٹس اور رچرڈ گیری شامل ہیں۔ مصنف نے پروڈکشن کی تقابلی ناکامی-95 پرفارمنس کی دوڑ-کو فرینک ڈنلوپ اور کارل ٹامس کے بھاری قدرتی اسٹیجنگ سے منسوب کیا، جس کے بارے میں انہوں نے محسوس کیا کہ اس نے ایکشن کو سست کردیا۔ لندن پروڈکشن صرف تین کرسیوں کے ساتھ ایک ننگے اسٹیج پر تھی۔ بینیٹ نے سوچا کہ کام کو انجام دینے کا یہ واحد طریقہ ہے: "فنکاروں کو آن اور آف کرنے کے لیے صرف کافی متن موجود ہے، بشرطیکہ وہ ڈول نہ کریں۔ اگر انہیں دروازوں یا سیڑھیوں یا برتنوں کے پودوں پر بات چیت کرنی ہے یا پروں کے علاوہ کہیں بھی پہنچنا ہے، تو وہ اسٹیج کے پار آدھے راستے پر پھنس جائیں گے، جس سے خود کو کھینچنے کے لیے کوئی لکیر باقی نہیں رہے گی۔ " بعد میں بحالی میں سام مینڈس کی پروڈکشنز شامل ہیں، جس میں جم براڈبنٹ بطور وکسٹیڈ (ڈونمار، لندن، 1996)، پیٹر ہال، جیمز فلیٹ کے ساتھ (تھیٹر رائل، باتھ، 2006) ؛ ڈیوڈ ٹھاکر، روب ایڈورڈز کے ساتھ (آکٹگن، بولٹن، 2011) ؛ اور پیٹرک ماربر، جیسپر بریٹن کے ساتھ (مینیئر چاکلیٹ فیکٹری، لندن، 2021-22)۔ تنقیدی استقبالیہ اس ڈرامے نے شروع سے ہی تنقیدی رائے کو تقسیم کیا ہے۔ دی ٹائمز میں، ارونگ وارڈل نے سوچا کہ بینیٹ کو ایک مکمل لمبائی والا ڈرامہ ایجاد کرنے میں دشواری ہے جو "ان کی عجیب و غریب صلاحیتوں کو برقرار رکھے گا"، حالانکہ یہ ڈرامہ "ان کا اب تک کا سب سے کامیاب تجربہ" تھا۔ دی گارڈین میں، بلنگٹن کی تعریف کو کم محفوظ رکھا گیا، حالانکہ انہوں نے پایا کہ "سازش کی خاکہ سازی کی صفائی بالآخر قدرے جابرانہ ہو جاتی ہے"۔ دی ڈیلی ایکسپریس میں ہربرٹ کریٹزمر نے تبصرہ کیا کہ مصنف "بہت زیادہ کرنے کی بہت زیادہ کوشش کرتا ہے"، حالانکہ اس نے ڈرامے کے طویل دور کی پیش گوئی کی تھی۔ جب براڈوے پر ڈرامہ کھولا گیا تو دشمنانہ نوٹس سازگار سے زیادہ تھے۔ دی نیو یارک ٹائمز کے کلائیو بارنس نے اس ٹکڑے کو "معمولی اور بورنگ" قرار دیا ؛ ہاورڈ کسل نے مزید منظوری سے تبصرہ کرتے ہوئے کہا، "تماشہ ایک ایسا کاروبار ہے جس کی خوبصورتی کو ہمیشہ بے پرواہ لوگ سراہا نہیں کرتے ہیں۔" ادبی اسکالر جوزف او میلی لکھتے ہیں کہ ہیبس کارپس، ٹام اسٹاپارڈ کی ٹریوسٹیز کی طرح، جو ایک سال بعد پیش کی گئی تھی، آسکر وائلڈ کی دی امپرٹنس آف بیئنگ ارنسٹ سے بہت زیادہ متاثر تھی۔ او میلی کو لیڈی رمپرس اینڈ فیلیسیٹی میں وائلڈ کی لیڈی بریک نیل اور گوینڈولن کی بازگشت ملتی ہے، اور بینیٹ کے کچھ مکالموں میں وائلڈ کی لسانی بے وقوفیوں کی بازگشت ملتی ہے۔ وہ جو اورٹن کے 1969 کے تماشے واٹ دی بٹلر سا کو ایک اور اثر کے طور پر شناخت کرتا ہے۔ اگرچہ یہ ڈرامہ اپنی زیادہ تر لمبائی کے لیے مضحکہ خیز ہے، لیکن اختتام مبہم ہے، اور کچھ لوگوں نے وکسٹیڈ کے تنہا، داغدار رقص کو موت کے رقص کے طور پر دیکھا ہے۔ بلنگٹن اس ٹکڑے کے مضحکہ خیز پہلو پر زور دیتے ہیں، جبکہ نقاد رونالڈ برگن اسے "جشن سے زیادہ جاگنے" کے طور پر دیکھتے ہیں۔ حوالہ جات ذرائع ایلن بینیٹ کے 1973 کے ڈرامے