String Quartets, Op. 76 (Haydn)
چھ سٹرنگ کوارٹٹس، اوپی۔ 76، جوزف ہیڈن کی تحریر کردہ 1797 یا 1798 میں لکھی گئی تھی اور ہنگری کے شمار جوزف جارج وان ایرڈی (1754-1824) کے لیے وقف کی گئی تھی۔ وہ سٹرنگ کوارٹٹس کا آخری مکمل سیٹ بناتے ہیں جو ہیڈن نے ترتیب دیا تھا۔ کمیشن کے وقت، ہیڈن شہزادہ نکولس ایسٹرہیزی دوم کے دربار میں ملازم تھا اور اوریٹوریو دی کری ایشن کے ساتھ ساتھ شہزادی ماریا ہرمینگیلڈ ایسٹرہیزی کے سالانہ اجتماع کی تشکیل کر رہا تھا۔ اگرچہ ایسٹرہیزی اسٹیٹ میں آنے والوں کی طرف سے چھوڑے گئے اکاؤنٹس سے پتہ چلتا ہے کہ کوارٹٹس 1797 تک مکمل ہو گئے تھے، لیکن ایک خصوصی معاہدے کی وجہ سے انہیں 1799 تک شائع نہیں کیا گیا۔ ہیڈن اور اس کے ویانا کے ناشرین آرٹیریا کے درمیان خط و کتابت ان کی رہائی کے حوالے سے الجھن کو ظاہر کرتا ہے: ہیڈن نے لندن میں میسرس لانگ مین کلیمینٹی اینڈ کمپنی سے اشاعت کے پہلے حقوق کا وعدہ کیا تھا، لیکن مواصلات کی کمی کی وجہ سے وہ پریشان تھا کہ ویانا میں ان کی اشاعت بھی غیر ارادی طور پر ان کی پہلی مکمل نمائش ہو سکتی ہے۔ اس موقع پر لندن اور ویانا میں ان کی اشاعت تقریبا بیک وقت ہوئی۔ دی اوپی۔ 76 کوارٹٹس ہیڈن کے سب سے زیادہ مہتواکانکشی چیمبر کے کاموں میں سے ہیں، جو اپنے پیشروؤں سے معیاری سوناٹا فارم سے زیادہ انحراف کرتے ہیں اور ہر ایک آلات کے درمیان نقشوں کے ہموار اور قریب مسلسل تبادلے کے ذریعے اپنے موضوعاتی تسلسل پر زور دیتا ہے۔ سٹرنگ کوارٹٹس کی کچھ پہلی حرکات میں متوقع سوناٹا فارم کا استعمال نہ کرنے کے علاوہ، ہیڈن دیگر حرکات جیسے کینن، فنتاسی اور الٹرنیٹیو میں غیر معمولی شکلوں کو استعمال کرتا ہے۔ وہ ٹیمپو کے نشانات، کلیدی دستخطوں اور وائیولا اور سیلو پر زور دینے والے بہت سے حصوں کے ساتھ بھی کھیلتا ہے۔ چارلس برنی نے ہیڈن کو ان اختراعات کی تعریف کرتے ہوئے لکھا: وہ ایجاد، آگ، اچھے ذائقے اور نئے اثرات سے بھرے ہوئے ہیں، اور ایسا لگتا ہے کہ یہ کسی شاندار باصلاحیت کی پیداوار نہیں ہے جس نے پہلے ہی اتنا کچھ لکھا ہے، بلکہ ایک انتہائی کاشت شدہ قابلیت کی ہے، جس نے پہلے اپنی آگ میں سے کوئی بھی خرچ نہیں کیا تھا۔ یہ سیٹ ہیڈن کے سٹرنگ کوارٹٹ کلیکشنز میں سب سے زیادہ مشہور ہے۔ نہیں۔ 1 ("جیک ان دی باکس") اس جی میجر کوارٹٹ کو مختلف نمبر پر نمبر دیا گیا ہے۔ 60، نہیں۔ 40 (فرسٹ ہیڈن ایڈیشن (ایف ایچ ای) میں) اور نمبر۔ 75 (ہوبوکن کیٹلاگ میں، جہاں اس کا مکمل عہدہ Hob.III: 75 ہے)۔ اس کے اختتامی حصے کے مزاحیہ طور پر حیرت انگیز کوڈا کے نام پر اسے جیک ان دی باکس کا لقب دیا گیا ہے۔ یہ چار حرکات پر مشتمل ہوتا ہے: اگرچہ اس کے افتتاحی کلیدی دستخط سے پتہ چلتا ہے کہ کام جی میجر میں ہے، چوکی جی مائنر کے اندر اور باہر جاتی ہے اور آخری حرکت جی مائنر کی کلید سے شروع ہوتی ہے۔ I. الیگرو کون اسپیرو جی میجر میں لکھا گیا ایک الا بریو، سوناٹا کی شکل میں ہے۔ ایک مختصر تعارف کے بعد، نمائش پیمائش 3 میں شروع ہوتی ہے، جو پیمائش 88 میں ڈی میجر کی غالب کلید پر ختم ہوتی ہے۔ ڈویلپمنٹ سیکشن پیمائش 89 سے 139 تک رہتا ہے، جس میں ریکیپیٹولیشن 140 کی پیمائش میں جی میجر سے شروع ہوتا ہے۔ II. اڈاجیو سوسٹینوٹو سی میجر اور ٹائم میں لکھی گئی حرکت سوناٹا فارم کا استعمال کرتی ہے۔ اس کا ایک گیت جیسا کردار ہے اور اس کا موازنہ موزارٹ کی جپٹر سمفنی اور ہیڈن کی اپنی 99 ویں سمفنی کی سست حرکتوں سے کیا گیا ہے۔ III. مینو۔ پریسٹو جی میجر میں تیسری حرکت منیٹ ہے، لیکن، اس وقت لکھے گئے منیٹ میں غیر معمولی، ٹیمپو کا اشارہ پریسٹو ہے، جو اسے کھیلنے پر شیرزو کا احساس دلاتا ہے۔ تینوں کا حصہ زیادہ گیتوں پر مشتمل ہے اور اس میں پہلا وائلن دکھایا گیا ہے جو پیزیکاٹو کے ساتھ لینڈلر بجاتا ہے۔ IV. الیگرو ما نان ٹروپو اے فائنل، سوناٹا کی شکل میں الا بریو، متوقع جی میجر کے بجائے جی مائنر میں لکھا جاتا ہے، جو تحریک کے کوڈا کے لیے جی میجر کی واپسی تک ایک غیر معمولی، تاریک ماحول پیدا کرتا ہے۔ نہیں۔ 2 ("پانچواں") ڈی مائنر میں اس چوکی کو نمبر کے طور پر شمار کیا گیا ہے۔ 61، نمبر۔ 41 (ایف ایچ ای میں) اور Hob.III: 76۔ اس کے آغاز میں گرنے والے کامل پانچویں کے حوالے سے، اسے پانچویں (یا، جرمن میں، کوئنٹن) چوکی کے نام سے جانا جاتا ہے۔ حرکتیں یہ ہیں: I. الیگرو یہ D معمولی، عام وقت میں لکھا گیا ہے اور سوناٹا کی شکل میں ہے۔ گرنے والا پانچواں موٹف ایکسپوزیشن سیکشن پر حاوی ہے اور ڈویلپمنٹ سیکشن میں الٹا، سٹریٹو اور دیگر آلات کا استعمال کرتے ہوئے بہت زیادہ نمایاں کیا گیا ہے۔ II. یہ ڈی میجر اور ٹائم میں ایک سہ رخی تغیر کی شکل ہے۔ III. مینو۔ الیگرو ما نان ٹروپو اے ڈی وقت میں معمولی منٹ۔ یہ اس لحاظ سے غیر معمولی ہے کہ حرکت کو کینن کی طرح لکھا جاتا ہے اور تینوں حصے کو متعلقہ کلید (ڈی میجر میں) کے برخلاف ٹانک میجر کلید میں لکھا جاتا ہے۔ اسے "ڈائنز مینوئٹ" ("ہیکسن منیوئٹ") کہا جاتا ہے۔ منیٹ دراصل دو حصوں پر مشتمل کینن ہے: دو وائلن وائیولا اور سیلو (متوازی آکٹوز میں بھی کھیلتے ہیں) کے اوپر (متوازی آکٹوز میں) کھیلتے ہیں جو وائلن کے پیچھے ایک پیمائش کی پیروی کرتے ہیں۔ ہیڈن نے اس سے قبل اپنی 44 ویں سمفنی کے منیوٹ میں ایک بار کے ذریعے اوپری تاروں کے پیچھے نچلی تار کے ساتھ دو حصوں والی توپ کا استعمال کیا تھا۔ IV. ویویس اسائی آخری حرکت، ڈی مائنر اور ٹائم میں، سوناٹا فارم کا استعمال کرتی ہے۔ یہ ڈی میجر میں ختم ہوتا ہے۔ نہیں۔ 3 ("شہنشاہ") چوکی نمبر۔ سی میجر، اوپی میں 62۔ 76، نمبر۔ 3، ہوب۔ III: 77، عرفیت شہنشاہ (یا قیصر) پر فخر کرتا ہے، کیونکہ دوسری تحریک میں "گوٹ ایرہالٹے فرانز ڈین قیصر" ("خدا شہنشاہ فرانسس کو بچائے") پر تغیرات کا ایک مجموعہ ہے، ایک ترانہ جو اس نے شہنشاہ فرانسس دوم کے لیے لکھا تھا، جو بعد میں آسٹریا-ہنگری کا قومی ترانہ بن گیا۔ یہی راگ جدید سامعین کے لیے جرمن قومی ترانے، ڈوئچ لینڈلائیڈ میں اس کے بعد کے استعمال کے لیے جانا جاتا ہے، جو آسٹریا-ہنگری اور ویمرر ریپبلک دور سے استعمال ہوتا رہا ہے۔ چوکی چار حرکات پر مشتمل ہوتی ہے: چوکی کی پہلی حرکت عام وقت میں سی میجر کی ہوم کلید میں ہوتی ہے، اور سوناٹا کی شکل میں لکھی جاتی ہے۔ دوسری حرکت، جی میجر کٹ ٹائم میں، اسٹروفک تغیر کی شکل میں ہے، جس کا موضوع "شہنشاہ کا گیت" ہے۔ تیسری حرکت، سی میجر اور اے مائنر میں، ایک معیاری منٹ اور ٹرائی ہے۔ چوتھی حرکت، سی مائنر اور سی میجر میں، سوناٹا کی شکل میں ہے۔ سیموئل ایڈلر نے اس کام کی دوسری حرکت کو سٹرنگ آلات کے لیے اسکور کرنے کی ایک شاندار مثال کے طور پر بیان کیا ہے، تحریک کی حتمی تغیر کا مشاہدہ کرتے ہوئے: یہ آرکیسٹریشن میں ایک حیرت انگیز سبق ہے، کیونکہ اکثر رینج میں انتہا پسندی کسی کام میں بہت جلد ضائع ہو جاتی ہے، اور اس کے نتیجے میں حتمی تعمیر اینٹی کلائمیکٹک ہوتی ہے۔ توجہ دینے والا دوسرا رسمی عنصر یہ ہے کہ پورا ڈھانچہ ان عناصر کا جمع ہونا ہے جو تغیرات کے دوران آہستہ آہستہ ہم آہنگ اور متضاد اسکیم میں داخل ہو چکے ہیں اور بیان کا ایک فطری حصہ بن چکے ہیں [یعنی۔ تھیم]۔ نہیں۔ 4 ("سن رائز") کوارٹٹ نمبر۔ بی میجر، اوپی میں 63۔ 76، نمبر۔ 4، کا عرفی نام طلوع آفتاب ہے جس کی وجہ چوکی کا آغاز کرنے والی مسلسل راگوں پر بڑھتی ہوئی تھیم ہے۔ یہ چار حرکات پر مشتمل ہے: پہلی حرکت کا تجزیہ نمائش حرکت کا آغاز اس طرح سے شروع ہوتا ہے جو بظاہر ایلگرو کون اسپرٹو مارکنگ سے متصادم ہے۔ وائلن II، وائیولا، اور سیلو ایک ٹانک کورڈ کو برقرار رکھتے ہیں جبکہ پہلا وائلن سب سے اوپر راگ ("طلوع آفتاب" موٹف) بجاتا ہے۔ پیمائش 7 میں، وہی آلات ایک غالب ساتویں راگ کو برقرار رکھتے ہیں جبکہ پہلا وائلن پھر سے اوپر اٹھتا ہوا سولو بجاتا ہے۔ پیمائش 22 میں، تمام آلات فورٹ تک پہنچتے ہیں، اور سولہویں نوٹ کی حرکت اور حصوں کے درمیان تجارت کرنے والے زندہ اسٹیکاٹو آٹھویں نوٹوں کے ذریعے ایلگرو کون اسپیرو کردار ظاہر ہوتا ہے۔ پیمائش 37 میں، افتتاحی طلوع آفتاب کا تھیم واپس آتا ہے، اس بار سیلو میں سولو اور وائلن اور وائیولا میں مستقل کورڈز کے ساتھ۔ زندہ سولہویں نوٹ کا حصہ پیمائش 50 میں واپس آتا ہے، جس کا آغاز سیلو میں سولہویں نوٹ سے ہوتا ہے جو وائیولا اور آخر میں وائلن کی طرف جاتا ہے۔ پیمائش 60 میں، تمام آلات نمائش کو ختم کرنے کے لیے پیمائش 66 میں تمام سولہویں نوٹ فورٹیسیمو پر کودنے سے پہلے چھ پیمائش والے آٹھویں نوٹ کے حصے کے لیے پیانو پر گر جاتے ہیں۔ پیمائش 69 میں ترقی اسی ساخت کے ساتھ شروع ہوتی ہے جس طرح حرکت کا آغاز ہوتا ہے-دوسرا وائلن، وائیولا، اور سیلو ایک تان کو برقرار رکھتے ہیں جبکہ پہلا وائلن سب سے اوپر سولو بجاتا ہے۔ پہلی راگ، جو سلاخوں 69-72 سے برقرار رہتی ہے، ایک D معمولی راگ ہے، جو غالب، F میجر کا نسبتا معمولی ہے۔ دوسرا کورڈ، جو سلاخوں 75-79 سے برقرار رہتا ہے، ایک F کم شدہ ساتواں کورڈ ہے، جو پیمائش 80 میں G مائنر کو حل کرتا ہے، جو سولہویں نوٹوں کو منتقل کرنے کی تجارت کی واپسی کی نشاندہی کرتا ہے۔ مندرجہ ذیل پانچ اقدامات جی مائنر کے گرد گھومتے ہیں، صرف پیمائش 86 میں ای میجر میں تبدیل کرنے کے لیے۔ بڑی ٹونالیٹی دو پیمائشوں تک رہتی ہے، کیونکہ یہ پیمائش 88 میں F معمولی، 89 میں F کم، اور پیمائش 90 میں G معمولی میں منتقل ہو جاتی ہے۔ پیمائش 96 میں، وائلن آٹھویں نوٹ بجاتے ہیں جس کے بعد آٹھویں نوٹ کا آرام ہوتا ہے، جبکہ وائلن کے آٹھویں نوٹ میں وائیولا اور سیلو ان کے اپنے آٹھویں نوٹ کے ساتھ ہوتے ہیں۔ یہ باقی ترقیاتی حصے کے لیے ایک نمونہ ترتیب دیتا ہے، جس میں ایک آلہ، بنیادی طور پر پہلا وائلن (98 سے 102 کی پیمائش میں)، آٹھویں آرام میں اکیلے آٹھویں نوٹ سے بھرتا ہے، اس طرح ہر پیمائش کو مستحکم آٹھویں نوٹ کی نبض ملتی ہے۔ اس پورے حصے میں، متحرک بتدریج فورٹ سے پیانوسیمو تک ایک پوکو اے پوکو ڈیکریسینڈو کے ذریعے گر جاتا ہے۔ جب پیانوسیمو آخر کار پیمائش 105 میں پہنچ جاتا ہے، تو ریکیپیٹولیشن کی طرف واپسی شروع ہوتی ہے، جو اصل کلید، بی میجر کے غالب ساتویں کورڈ (ایف) پر ختم ہوتی ہے۔ تکرار پیمائش 108 میں، تکرار کا آغاز نمائش کے آغاز کے ساتھ ہی شروع ہوتا ہے، جس میں دوسرا وائلن، وائیولا، اور سیلو ایک ٹانک کورڈ کو برقرار رکھتے ہیں جبکہ پہلا وائلن اس کے اوپر طلوع آفتاب کا موٹف بجاتا ہے۔ پیمائش 135 میں، ایلگرو کون اسپیرو سولہویں نوٹ کا حصہ پہلے وائلن میں واپس آتا ہے، جو دوسرے آلات میں اسٹیکاٹو آٹھویں نوٹوں سے وقف ہوتا ہے۔ سولہویں نوٹ دوسرے وائلن میں تبدیل ہو جاتے ہیں، جس کا اختتام 140 کی پیمائش میں تمام آلات کی یکسانیت میں ہوتا ہے۔ اس کے بعد، افتتاحی تھیم دوبارہ واپس آتا ہے، سولو لائن سیلو سے شروع ہوتی ہے اور وائیولا کے ذریعے دوسرے وائلن کی طرف بڑھتی ہے۔ پیمائش 151 میں، تمام تار 152 کی پیمائش میں واپس آنے والے سولہویں نوٹ کے تھیم کی طرف بڑھتے ہیں۔ پیمائش 162 میں، اسٹیکاٹو آٹھواں نوٹ ٹریڈ آف سیکشن ٹانک کلید اور پیانو ڈائنامک میں واپس آتا ہے۔ ایک فورٹیسیمو 172 کی پیمائش میں ظاہر ہوتا ہے، جو I7 کورڈ فرماٹا میں لیڈ کا آغاز کرتا ہے۔ مندرجہ ذیل پیمائش سے شروع کرتے ہوئے، وائیولا، اور دو وائلن ایک وقت میں ایک پیمائش کے لیے افتتاحی طلوع آفتاب کے نقش کو ایک دوسرے سے گزرتے ہیں، جبکہ باقی آلات کورڈز کو برقرار رکھتے ہیں۔ ٹانک 181 کی پیمائش میں واپس آتا ہے، جس میں اسٹیکاٹو آٹھویں نوٹ کے تھیم کا ایک مختصر ٹیزر ہوتا ہے، جس کی جگہ فورٹیسیمو ڈائنامک میں تمام آلات کے ذریعے چلائے جانے والے سولہویں نوٹ لے لیتے ہیں۔ آخری تین سلاخوں میں، چاروں آلات ٹانک بی میجر کورڈز کی جانشینی بجاتے ہیں۔ نہیں۔ 5 ("لارگو"، "فریڈہوفسکوارٹ") کوارٹٹ نمبر۔ 64 ڈی میجر، اوپی میں۔ 76، نمبر۔ 5، چار حرکات پر مشتمل ہے: پہلی حرکت (ڈی میجر، وقت میں) پہلے چار کی سوناٹا شکل سے نکل کر رابن گولڈنگ کے "غیر روایتی تغیرات" کے طور پر بیان کرتی ہے۔ دوسری حرکت، جو کٹ ٹائم میں ایف میجر میں لکھی گئی ہے، سوناٹا کی شکل میں ہے۔ تیسری حرکت، ڈی میجر اور ڈی مائنر میں، ایک معیاری منٹ اور ٹرائی ہے، جبکہ چوتھی حرکت کا ڈی میجر، کٹ ٹائم پریسٹو بے قاعدہ سوناٹا کی شکل میں ہے۔ ہیڈن کا اوپی۔ 76، نمبر۔ 5، کا عرفی نام لارگو اور فریڈہوفسکوارٹٹ (قبرستان-کوارٹٹ) رکھا گیا ہے۔ دونوں مانیکر اس کی کافی سست حرکت سے نکلتے ہیں، جو کام پر حاوی ہے۔ سونیا سمنور اپنی کتاب مسٹ اٹ بی میں لکھتی ہیں، "[اسے] قبرستان چوکی کہا جاتا ہے کیونکہ دوسری حرکت اکثر تدفین کے وقت کی جاتی ہے۔" : ایک چوکی میں زندگی۔ جرمن میوزک جرنلسٹ فیلکس ورتھشولٹے کا تبصرہ ہے کہ "کام کا مرکز اور مرکز ایف میجر کی غیر معمولی اور دور دراز کلید میں توسیعی لارگو ہے۔" "ایک اداس خوبصورت ماتم۔ مرکزی موضوع گونجتا ہے، لیکن خاموش اور پرسکون ہو جاتا ہے، اس سے پہلے کہ موسیقی آخر میں خاموش ہو جائے۔ سروں میں الوداع-غمزدہ، لیکن سنجیدہ اور باوقار بھی۔ " ورتشچول نے مزید کہا کہ یہ تحریک "اب بھی بعض اوقات جنازے کی خدمات میں چلائی جاتی ہے، کیونکہ یہ موسیقی نہ صرف اداس لگتی ہے بلکہ سکون بھی دیتی ہے"۔ نہیں۔ 6 کوارٹٹ نمبر۔ 65 میں ای میجر، اوپی۔ 76، نمبر۔ 6، چار حرکات پر مشتمل ہے: سٹرنگ کوآرٹیٹ اپنے وقت کے عام سٹرنگ کوآرٹیٹ کے اصولوں سے الگ ہو جاتا ہے جس میں وقت کے دستخطوں کو تبدیل کرنا، تھیمز کی طرح فوری طور پر اور روایتی شکلوں جیسے سوناٹا فارم اور بائنری فارم کو توڑنا اور دوسرے سٹرنگ کوآرٹیٹ سے ایک پورے تھیم کا حوالہ دینا شامل ہے۔ I. الیگریٹو-الیگرو وقت پر لکھا گیا، عام سوناٹا فارم کو استعمال کرنے کے بجائے اسے اسٹروفک تغیر کی شکل میں لکھا جاتا ہے۔ II. فنتاسی۔ اڈاجیو وقت پر بی میجر (کلیدی دستخط کے بغیر) کی کلید میں لکھا گیا ایک فنٹیشیا۔ دی گریٹ ہیڈن کوارٹٹس کے مصنف کیلر کے مطابق، موسیقار ایک مختلف کلید میں اوپی سے اپنی دوسری حرکت کا حوالہ دیتے ہیں۔ 76، نہیں۔ 4 "سن رائز" کوارٹٹ۔ درحقیقت، کلیدی دستخط میں فرق کے علاوہ دو بنیادی نقش و نگار ایک جیسے ہیں: پہلا وائلن ہر ایک میں کلید کے نوٹ سے شروع ہوتا ہے، آدھا قدم نیچے جاتا ہے، اور دونوں حرکات میں اصل نوٹ پر واپس آتا ہے، یہ سب وقت کے ساتھ ایک سلر کے تحت ہوتا ہے۔ مزید برآں، دونوں ٹکڑوں میں، وائیولا اور سیلو بالترتیب تیسرے، چوتھے، تیسرے اور پہلے، دوسرے، پہلے پیمانے کی ڈگریوں میں نوٹوں کو سلورڈ جانشینی میں چلاتے ہیں۔ یہ سب اس وقت ہوتا ہے جب دوسرا وائلن پیمائش کی مدت کے لیے 5 ویں پیمانے کی ڈگری رکھتا ہے۔ III. مینو۔ پریسٹو وقت کی ایک چھوٹی شکل ہے جس میں ایک پرانی شکل استعمال کی جاتی ہے جس میں منیٹ سیکشن معیاری بائنری شکل میں ہوتا ہے جبکہ ایک متبادل سیکشن (ایک واحد غیر بار بار سیکشن) زیادہ عام تینوں (دو بار بار حصوں کے ساتھ بائنری شکل میں) کی جگہ لے لیتا ہے۔ متبادل حصہ چڑھتے اور اترتے آئامبی ترازو کے ایک سلسلے پر بنایا گیا ہے جہاں ہیڈن وائلن I سے سیلو اور پھر سیلو کو وائلن I کے ذریعے کئی بار الٹ دیتا ہے۔ IV. فائنل۔ الیگرو اسپرٹوسو ایک تیز اختتامی، وقت کے ساتھ۔ یہ سوناٹا کی شکل میں ہے۔ "یہ مکمل طور پر محظوظ کرنے والی موسیقی ہے، جو ہمیشہ سننے والے کو دھوکہ دیتی ہے کہ مرکزی دھڑکن کہاں سے آتی ہے۔" جوزف ہیڈن نوٹس کے فوٹ نوٹ حوالہ جات بیریٹ ایرس، ریجینالڈ کی طرف سے سٹرنگ کوارٹٹس کی فہرست بھی دیکھیں۔ جوزف ہیڈن اور سٹرنگ کوارٹٹ۔ نیویارک: شرمر بکس، 1974۔ پی پی۔ 297-312۔ برجر، میلون۔ گائیڈ ٹو چیمبر میوزک۔ نیویارک: ڈوور، 1985۔ پی پی۔ 217-224۔ قبر، فلائیڈ، اور مارگریٹ قبر۔ جوزف ہیڈن کے سٹرنگ کوارٹٹس۔ نیویارک: آکسفورڈ یونیورسٹی پریس، 2006۔ پی پی۔ 301-322۔ کیلر، ہنس۔ عظیم ہیڈن کوارٹٹس: ان کی تشریح۔ لندن: جے ایم۔ ڈینٹ اینڈ سنز لمیٹڈ، 1986۔ پی پی۔ 208-234۔ ویبسٹر، جیمز۔ گروو میوزک آن لائن میں "ہیڈن، (فرانز) جوزف" (ایڈ۔ ایل میسی)، 20 مارچ 2007 تک رسائی حاصل کی۔ بیرونی روابط پیٹر گٹمن۔ اوپی پر مضمون۔ 76 کوارٹٹس Classicalnotes.net 76 1796 کمپوزیشنز 1797 کمپوزیشنز