Thomas Eller
تھامس ایلر (پیدائش 8 ستمبر 1964) ایک جرمن بصری فنکار اور مصنف ہے۔ جرمن ضلع فرینکونیا میں پیدا ہوئے اور پرورش پائی، انہوں نے برلن یونیورسٹی آف آرٹس میں فنون لطیفہ کی تعلیم حاصل کرنے کے لیے 1985 میں نیورمبرگ چھوڑ دیا۔ زبردستی چھوڑنے کے بعد انہوں نے برلن کی فری یونیورسٹی میں مذہب، فلسفہ اور آرٹ کی تاریخ کے علوم کی تعلیم حاصل کی۔ اس دوران وہ سائنس سینٹر برلن فار سوشل ریسرچ (ڈبلیو زیڈ بی) میں سائنسی معاون کے طور پر بھی کام کر رہے تھے۔ 1990 سے انہوں نے یورپی عجائب گھروں اور گیلریوں میں بڑے پیمانے پر نمائشیں کیں۔ 1995 میں انہوں نے اپنا گرین کارڈ حاصل کیا اور نیویارک شہر چلے گئے۔ اس کے بعد انہوں نے امریکہ، ایشیا اور یورپ کے عجائب گھروں اور گیلریوں میں نمائشوں میں حصہ لیا۔ 2004 میں وہ واپس جرمنی چلے گئے اور انٹرنیٹ پلیٹ فارم آرٹ نیٹ پر ایک آن لائن آرٹس میگزین کی بنیاد رکھی۔ منیجنگ ڈائریکٹر کی حیثیت سے انہوں نے چینی کاروباری ٹیم تیار کی اور کئی کوآپریشنز قائم کر رہے تھے۔ آرٹ باسل اور فیڈرل جرمن گیلری ایسوسی ایشن (بی وی ڈی جی) کے ساتھ۔ 2008 میں وہ برلن کے مرکز میں شلوس پلاٹز پر ٹیمپورر کنستھیل برلن کے آرٹسٹک ڈائریکٹر بن گئے۔ وہ اب ایشیا پر توجہ مرکوز کرنے والے ہانگ کانگ میں مقیم عصری آرٹ میگزین ران دیان کے صدر ہیں۔ رسمی سطح پر تھامس ایلر کے فن کا تعلق دوسری، تیسری اور چوتھی جہتوں کے درمیان تعلق سے ہے۔ ان کے تصویری مجسمے ایلومینیم پر ٹکڑے ٹکڑے کیے ہوئے فوٹو گرافی کے پرنٹس سے بنائے جاتے ہیں جو دیوار کے سامنے لٹکے ہوتے ہیں، فرش پر رکھے جاتے ہیں، یا ایلومینیم سے بنی پوشیدہ تعمیرات کے ذریعے خلا میں لٹکے ہوتے ہیں۔ فوٹو گرافی کی گئی اشیاء کو کاٹنے سے یہ مقامی سیاق و سباق نہیں ہے جسے ہٹایا جا رہا ہے، بلکہ عارضی ہے۔ اس کی وجہ یہ ہے کہ کسی شے پر ناظرین کا نقطہ نظر ہمیشہ کیمرے کے شٹر کے جاری ہونے کے وقت طے ہوتا ہے۔ رولینڈ بارتھس کے مطابق فوٹو گرافی کی تصویر ماضی کی کھڑکی ہے۔ کسی شے کو کاٹنے سے، یہ عارضی سیاق و سباق ہے جسے ہٹا دیا جا رہا ہے جب کہ شے کو ناظرین کے فوری مجسمہ سازی کے ادراک کے "اب" میں رکھا جا رہا ہے۔ تاہم، فوٹو گرافی کی چیز ایک مقامی تصور کو ظاہر کرتی ہے جو ناظرین کے لیے اجنبی ہے۔ مثال کے طور پر: اوپر کسی شے کی شکل کی تصویر لینا ہمیشہ اس نقطہ نظر کے ساتھ ایک تصویر کا نتیجہ ہوگا۔ اگر کوئی اس فوٹو آبجیکٹ کو لے کر اسے دیکھنے والے کے سر پر رکھتا ہے تو اسے اوپر دیکھنے کا جسمانی تجربہ ہوتا ہے۔ ایک ہی وقت میں اوپر اور نیچے دیکھنے کے اس تنازعہ کو حل نہیں کیا جا سکتا، جو فوٹو آبجیکٹ کو دو اور تین جہتی علاقوں کے درمیان ثالث کے طور پر تشکیل دیتا ہے۔ انہیں مناسب طریقے سے ظاہری شکل کے طور پر بیان کیا جا سکتا ہے۔ مختلف ورک گروپوں میں جیسے، یا تھامس ایلر زیادہ پیچیدہ عارضی ڈھانچے کی کھوج کرتے ہیں۔ ایک ہی چیز کو وقت کے ساتھ مختلف مواقع پر جوڑے میں رکھنا لیکن مختلف مقامی سطحوں پر ناظرین کو ایک غیر معمولی بصری تجربہ کرنے کے قابل بنایا جاتا ہے۔ ایک وقت میں ایک ہی شے کی مختلف سطحوں پر توجہ مرکوز کرنے سے مقامی جوڑے کو ایک عارضی ترتیب میں تبدیل کیا جا رہا ہے، جس سے "مجسمہ سازی" ویڈیو کا تجربہ پیدا ہوتا ہے۔ یہ صرف ناظرین کے ذہن میں ہے کہ مختلف مقامی طیارے حسی بن جاتے ہیں۔ فنکار اسے "ویژن بیونڈ فوٹو گرافی" کہتے ہیں: فوٹو گرافی کے جسمانی اور فلسفیانہ تصورات بنیادی طور پر 600 سال پرانے ہیں۔ کیمرہ بنیادی طور پر مرکزی نقطہ نظر ہے جو مشین بن جاتا ہے اور اس لیے ایک ماقبل جدید امیجنگ میڈیم ہے۔ اپنے کام میں فنکار اس حد کو توڑتا ہے۔ آرٹ ورک کے بصری آئین میں ناظرین کو شامل کرنا نہ صرف فوٹو گرافی کے لیے جگہ کے یوکلڈین تصور سے باہر جگہ تفویض کرتا ہے بلکہ نقطہ نظر کے ایک غیر یقینی تبدیلی میں، ناظرین کو تصویر کا لازمی مرکز بناتا ہے۔ ایوارڈز 2006 اکیڈمی آف آرٹس کا کیتھ کولوٹز انعام، برلن 2000 ولا رومانا انعام 1996 حوالہ جات بیرونی روابط http://www.thomaseller.com http://www.artnet.de http://www.thewhitemale.info http://www.thefastbuilding.com http://www.kunsthalle-berlin.com جرمن فنکار زندہ لوگ 1964 پیدائش برلن یونیورسٹی آف آرٹس کے سابق طلباء