Urushi-e
اروشی ("لاکھ کی تصویر [زبانیں]") جاپانی فن میں تین مختلف تکنیکوں سے مراد ہے۔ اگرچہ اروشی-ای کا تعلق زیادہ تر لکڑی کے بلاکس سے ہے، لیکن اروشی-ای کی اصطلاح صرف اس میڈیم کے لیے نہیں ہے۔ یہ تین جہتی لاکھ والی اشیاء پر پینٹ کے طور پر لاکھ کا استعمال کرتے ہوئے تصاویر کا بھی حوالہ دے سکتا ہے ؛ اور کاغذ پر یا کبھی کبھار ریشم پر حقیقی لاکھ کا استعمال کرتے ہوئے پینٹنگز۔ تکنیک جاپانی لکڑی کے بلاکس کی پرنٹنگ میں، اروشی-ای عام طور پر ہاتھ سے پینٹ کی جانے والی تکنیک سے مراد ہے۔ اروشی (قدرتی لاکھ) سے پرنٹ کرنے کے بجائے اسے ہاتھ سے پینٹ کیا گیا تھا۔ اس کا مطلب یہ تھا کہ اروشی کی تصاویر اس وقت کے زیادہ تر بلاک پرنٹس سے زیادہ رنگین ہو سکتی تھیں۔ جب یہ تکنیک پہلی بار تیار کی گئی تھی تو پانچ رنگ دستیاب تھے ؛ بھورا، پیلا، سبز، سرخ اور سیاہ۔ اروشی-ای کو بعض اوقات جاپان میں ہاتھ سے پینٹ کیے گئے لکڑی کے بلاکس کے تمام پرنٹس کو بیان کرنے کے لیے ایک اصطلاح کے طور پر استعمال کیا جاتا تھا، نہ صرف وہ جو لاکھ سے پینٹ کیے گئے تھے، تاہم، صرف اروشی-ای نے ایرو-اروشی کا استعمال کیا، جس کا مطلب ہے رنگین لاکھ، جو صاف لاکھ اور پانچ روغنوں میں سے ایک کو ملا کر بنایا گیا تھا۔ نشیمورا شیگیناگا c.1680s-1750 جیسے فنکار بھی ان کے پرنٹس پر کچھ پر لاکھ جیسا اثر حاصل کرنے کے لیے چھپا گلو کے ساتھ موٹی کالی سیاہی کا استعمال کرنے کے لیے جانے جاتے تھے۔ رنگین لاکھ کے علاوہ، سونا کبھی کبھی اروشی کے کاموں پر سونے کے پتوں اور پاؤڈر کی شکل میں لگایا جاتا تھا۔ اروشی-ای لکڑی کے بلاک کے پرنٹ موٹی، گہری سیاہ لکیروں کا استعمال کرتے ہوئے بنائے جاتے تھے، اور بعض اوقات ہاتھ سے رنگے ہوتے تھے۔ سیاہی کو نیکاوا نامی جانوروں پر مبنی گلو کے ساتھ ملایا گیا تھا، جس نے اسے گاڑھا کیا اور اسے چمکدار چمک دی، کہا جاتا ہے کہ یہ لاکھ سے ملتا جلتا ہے۔ اکثر، اس کا استعمال پورے پرنٹ کو بنانے میں نہیں کیا جاتا تھا، بلکہ صرف کسی خاص عنصر، جیسے اوبی یا کسی شخصیت کے بالوں کو بڑھانے میں کیا جاتا تھا، تاکہ اسے چمکدار بنایا جا سکے اور تصویر کو مجموعی طور پر زیادہ پرتعیش بنایا جا سکے۔ جن پرنٹس میں اروشی عناصر شامل ہیں ان میں مائیکا، دھات کی دھول، اور دیگر عناصر کا استعمال بھی شامل ہونے کا امکان ہے جس سے کاموں کی ظاہری شکل، معیار اور قدر میں اضافہ ہوتا ہے۔ یہ تکنیک 18 ویں صدی کے اوائل میں جاپان میں ادو دور کے دوران سب سے زیادہ مقبول تھی اور اسے اس وقت کے بہت سے فنکاروں کے کاموں میں دیکھا جا سکتا ہے۔ پینٹنگز پینٹنگ میں، اصطلاح رنگین لاکھ کے استعمال سے مراد ہے، جو صاف لاکھ کے ساتھ روغنوں کو ملا کر تیار کی جاتی ہے۔ پینٹنگ کے لیے رنگین لاکھ کا استعمال ماقبل تاریخی جومون دور سے شروع ہوتا ہے، اور خاص طور پر نارا دور (8 ویں صدی) میں مقبول ہوا، جب سیاہ پس منظر کے خلاف سرخ لاکھ کا استعمال کرتے ہوئے بہت سارے کام کیے گئے تھے۔ تاہم، 19 ویں صدی تک، قدرتی روغنوں کے استعمال نے فنکاروں کے لیے قابل رسائی رنگوں کو سرخ، سیاہ، پیلا، سبز اور ہلکے بھوری تک محدود کر دیا۔ فنکار شیباٹا زیشین (1807-1891) اس سلسلے میں اپنی اختراعات کے لیے جانا جاتا ہے، اور کچھ لوگوں کا خیال ہے کہ وہ لاکر کو نہ صرف آرائشی عنصر (پینٹنگ کے خانوں، فرنیچر اور مٹی کے برتنوں میں) کے طور پر بلکہ پینٹ شدہ طومار کے لیے ایک ذریعہ کے طور پر استعمال کرنے والا پہلا شخص ہے۔ زیشین نے مختلف مادوں کے ساتھ بڑے پیمانے پر تجربہ کیا، جسے اس نے مختلف قسم کے اثرات پیدا کرنے کے لیے لاکھ کے ساتھ ملایا، بشمول مختلف دھاتوں (لوہا، سونا، کانسی، تانبے) کی ظاہری شکل کی تقلید کرنا، اور مغربی آئل پینٹنگ کی ظاہری شکل اور ساخت کی نقل کرنا۔ اس تکنیک کو استعمال کرنے والے دیگر فنکاروں میں شامل ہیں: توری کیوونوبو اول (1664-1729) توری یوکییو-ای اسکول کے ایک رکن نے اروشی-ای استعمال کیا۔ توری کیوماسو توری اسکول کے ایک اور رکن نے بھی پانچ روغن اروشی-ای بنایا۔ ایک اور فنکار نشیمورا شیگناگا نے اسے اپنے کچھ اروشی-ای کاموں میں پیتل کے پاؤڈر میں استعمال کیا۔ اوکومورا مسانوبو ایک اور شخص تھا جس نے ادو دور میں اس تکنیک کا استعمال کیا۔ اروشی حوالہ جات جاپانی آرٹ کی اصطلاحات جاپانی لکر ویئر جاپانی پینٹنگ یوکییو-ای جینریز بھی دیکھیں۔