Edgar Yaeger
ایڈگر لوئس یگر (1904-1997) ڈیٹرائٹ، مشی گن سے تعلق رکھنے والا ایک امریکی جدیدیت پسند مصور تھا۔ یگر نے ڈیٹرائٹ اسکول آف فائن اینڈ اپلائیڈ آرٹس میں رابرٹ اے ہرزبرگ کے ماتحت تعلیم حاصل کی، جس کے ذریعے انہیں فاؤنڈرز سوسائٹی پرچیز پرائز سے نوازا گیا۔ اس کے بعد، اینا سکریپس وائٹ کامب ٹریولنگ اسکالرشپ کی حمایت سے، یگر نے فرانس سے چیکوسلوواکیا تک آٹھ یورپی ممالک کے مطالعاتی دورے کا آغاز کیا۔ یگر ڈپریشن کے دور میں مشی گن فیڈرل آرٹ پروجیکٹ اور ورکس پروگریس ایڈمنسٹریشن اسکیم میں اپنی شراکت کے لیے مشہور تھے، جس میں انہوں نے متعدد دیواروں کا تعاون کیا جو عوامی عمارتوں میں نمائش کے لیے رکھی گئی تھیں۔ ان کی کچھ شراکتیں مشی گن یونیورسٹی کے ویسٹ کواڈ ڈورمیٹری اور ڈیٹرائٹ پبلک لائٹنگ کمیشن بلڈنگ میں واقع ہیں۔ سوانح عمری-آرٹ کی ایک زندگی ایڈگر یگر کبھی بھی اپنے راستے سے ہٹ کر نظر نہیں آیا۔ "خاموش"، "شائستہ" اور "غیر معمولی" غالبا وہ تین صفت تھیں جن کا اطلاق مسٹر یگر پر پریس اور ان کے ذاتی جاننے والوں دونوں کے ذریعے کیا جاتا تھا۔ "اگر آپ ایڈگر یگر کو اپنے ڈیٹرائٹ محلے سے گزرتے ہوئے دیکھیں، تو آپ اسے کبھی بھی ایک مشہور فنکار ہونے کا تصور نہیں کریں گے۔ بعض اوقات یہ حقیقت خود یگر کو بھی حیران کرتی نظر آتی ہے، "ایک ہم عصر نقاد نے کہا۔ یہ سچ تھا ؛ یگر کی ترجیحات کا ذاتی درجہ بندی جو بھی رہا ہو، یہ کافی حد تک یقینی معلوم ہوتا ہے کہ خود کو بڑھانا اور خود کو فروغ دینا ان میں بہت زیادہ درجہ نہیں رکھتا تھا-جو 20 ویں صدی کے امریکی جدیدیت پسندوں میں ایک غیر قانونی ماہر کی حیثیت سے ان کی متجسس حیثیت کی وضاحت کرنے کی طرف ایک طویل سفر طے کرتا ہے۔ نہ تو پریس اور نہ ہی عوام کو کبھی بالکل یقین تھا کہ ایڈگر یگر کے بارے میں کیا کہنا ہے۔ ان کی قابلیت، دستکاری کے لیے ان کا عزم، اور اس وقت کے مروجہ انداز کو اپنے دستخطی انداز میں ضم کرنے اور ڈھالنے کی ان کی مہارت ہمیشہ سوال سے بالاتر تھی۔ پھر، یہ کیسے تھا کہ یہ مکمل پیشہ ور-ایک ایسا شخص جس نے 1930 کی دہائی میں پیرس میں آرٹ کی دنیا کی کچھ روشن شخصیات کے نیچے تعلیم حاصل کی تھی اور جس نے میوزیم آف ماڈرن آرٹ، کورکورن گیلری اور فلپس کلیکشن جیسے اداروں میں نمائش کی تھی-اپنے سالوں کا بیشتر حصہ ڈیٹرائٹ میں تقابلی غیر واضح زندگی گزارنے اور کام کرنے میں گزارا، جو آرٹ کی دنیا کے روشن مراکز سے دور ہے؟ عجیب و غریب ہائی پروفائل کمیشن، اخبار کی کہانی، یا اہم نمائش کے علاوہ، یگر اپنے وقت یا اپنے شہر میں بغیر کسی خاص عزت کے زندگی گزارتے تھے۔ ڈیٹرائٹ آرٹ کوگنوسینٹی کے ایک چھوٹے سے دائرے سے آگے، یگر اپنے آبائی شہر میں بڑی حد تک نامعلوم رہے یہاں تک کہ فرانس میں جمع کرنے والوں اور میامی میں عجائب گھروں نے ان کے کام کی تلاش کی۔ یقینا، یگر خود کو ایک نبی کا انداز دینے والا آخری شخص ہوگا، اور یہ سچ ہے کہ اس کی محنت دوسروں کی اختراعات-بریک، پکاسو، ڈی چیرکو، میٹیس، میرو اور دیگر کی پرسکون اصلاح کے لیے زیادہ دلچسپی پیش کرتی ہے جو کہ یگر کے کام میں قابل ذکر سروں کو حاصل کرتی ہے-بجائے اس کے کہ اس کی اپنی چمکدار روانگی کے۔ بہر حال، یگر کے آؤٹ پٹ پر ایک فوری نظر ڈالنے سے تھوڑا زیادہ وقت لگتا ہے تاکہ یہ طے کیا جا سکے کہ اس نے واقعی اپنا منفرد، واحد انداز بنایا ہے اور جدیدیت کے ٹیپسٹری میں اپنا دھاگہ ڈالا ہے۔ ایڈگر لوئس یگر 1904 میں ڈیٹرائٹ، مشی گن میں پیدا ہوئے، جو جوتوں کی دکان کے مالک کے بیٹے اور اس علاقے میں رہنے والے اپنے خاندان کی چوتھی نسل تھے۔ یگر کے خاندان نے ہچکچاتے ہوئے اس کی فنکارانہ سرگرمیوں کی حمایت کی۔ اپنی زندگی کے ابتدائی سالوں میں، یگر نے اپنے پیارے دادا سے متعدد مہارتیں سیکھیں، جنہوں نے اسے ڈرائنگ، صابن کے بلاکس سے اعداد و شمار تراشنے اور گلی میں پائے جانے والے ضائع شدہ پینٹ کا استعمال کرتے ہوئے پینٹ کرنا سکھایا، اس طرح یگر کی صلاحیتوں کی بنیاد رکھی جو وہ اپنی پوری زندگی استعمال کرے گا۔ اپنے حساب سے، یگر نے فن کے علاوہ کسی بھی پیشے میں بہت کم دلچسپی ظاہر کی۔ جب کہ اس کے والد مایوس تھے کہ اس کا بیٹا خاندانی جوتوں کے کاروبار میں اس کی پیروی نہیں کرے گا، اس نے یگر کے فنکارانہ تعاقب کو اپنی سخت حمایت دیتے ہوئے کہا کہ جب تک وہ روزی کمانے کے قابل ہے وہ جاری رکھنے کے لیے آزاد ہے۔ یگر کی صلاحیتوں نے اپنے ہائی اسکول کے سالوں کے دوران جوش و خروش سے ابھرنا شروع کیا جب اس نے اپنی ڈرائنگ اور پینٹنگز کے لیے انعامات جیتنا شروع کیے۔ اسکالرشپس نے انہیں یونیورسٹی آف ڈیٹرائٹ، جان پی وکر اسکول آف فائن آرٹس، اور رابرٹ ہرزبرگ کے ڈیٹرائٹ اسکول آف فائن اینڈ اپلائیڈ آرٹس میں اپنی رسمی فنکارانہ تربیت حاصل کرنے کے قابل بنایا۔ بچت اور اپنی کفالت دونوں کے لیے، یگر اپنے استعمال کے لیے اور ساتھی طلباء کو فروخت کے لیے گراؤنڈ پینٹ کرتا ہے۔ بیک وقت، ان کے کام نے بااثر آرٹ سرپرستوں کے وسیع تر سامعین کی توجہ اپنی طرف مبذول کروانا شروع کر دی۔ ابتدائی پہچان 1930 میں کارنیگی بین الاقوامی نمائش میں قبولیت کی شکل میں پہنچی-ایک شو جس کا فیصلہ ہنری میٹیس نے کیا تھا۔ 1932 میں، یگر نے دو انعامات جیتے جو ان کے ابھرتے ہوئے کیریئر کو نمایاں فروغ فراہم کریں گے: ڈیٹرائٹ انسٹی ٹیوٹ آف آرٹس 'فاؤنڈرز' سوسائٹی پرچیز پرائز اور ڈیٹرائٹ نیوز کی انا سکریپس وائٹ کامب ٹریولنگ اسکالرشپ۔ ایوارڈز کی طرف سے بڑھتی ہوئی عوامی پروفائل اور وقار کے علاوہ، $500 سکریپس کیش ایوارڈ نے یگر کو بیرون ملک اپنی آرٹ کی تعلیم حاصل کرنے کے قابل بنایا۔ یایگر پیرس کے لیے روانہ ہوا، جو اس وقت بھی یورپی فنکارانہ سرگرمیوں کا مرکز تھا اور امریکی تارکین وطن کے لشکر کا گھر تھا، جہاں اس نے اکیڈمی آندرے لا ہوٹ اور ایکول اسکینڈینیو میں تعلیم حاصل کی، جہاں اس نے لا ہوٹ، مارسل گرومیر اور اورتھون فریز سے تعلیم حاصل کی۔ یگر نے پیرس میں زندگی کے ذریعے فراہم کردہ تعلیم اور تحریک کے مواقع کو قبول کیا، دوسرے فنکاروں سے ملنے، جدید ترین پیرس گیلریوں کو دیکھنے، اور فرانسیسی دیہی علاقوں میں پینٹ کرنے کے ساتھ ساتھ اپنے یورپی انسٹرکٹرز کی فراہم کردہ اعلی تعلیم سے لطف اندوز ہوئے۔ معاشیات کی وجہ سے اپنے یورپی دور کے وسط میں وطن واپس آنے پر مجبور ہو کر، یگر کو ان کی صلاحیتوں اور کفایت شعاری کے اعتراف میں وائٹ کامبس کی طرف سے اضافی $500 سے نوازا گیا، جس سے وہ فرانس واپس آنے کے قابل ہو گئے، یگر نے ایک $10 کی سائیکل خریدی جس پر انہوں نے پورے براعظم کا سفر کیا، یورپی ترتیبات میں زندگی سے براہ راست ڈرائنگ، خاکہ سازی اور پینٹنگ کی۔ جنگ سے پہلے کے یورپ میں بڑھتی ہوئی کشیدگی اور امریکی معاشی افسردگی سمیت عوامل کے امتزاج نے یگر کو 1935 میں امریکہ واپس آنے پر مجبور کیا۔ یگر ایک بار پھر ڈیٹرائٹ میں آباد ہو گئے، اپنے خاندانی گھر میں رہائش اختیار کی جہاں وہ اپنی باقی زندگی رہیں گے۔ اپنی واپسی کے فورا بعد، یگر نے فرینکلن روزویلٹ کی ورکس پروگریس ایڈمنسٹریشن اور اس کے تاریخی فیڈرل آرٹس پروجیکٹ کے ذریعہ کمیشن کردہ دیواروں کی جانشینی پر کام کرنا شروع کیا۔ اگرچہ پروگرام کے منتظمین کے پسندیدہ سرکاری طور پر منظور شدہ سماجی حقیقت پسندانہ انداز سے متاثر نہیں ہوئے، تاہم یگر نے ڈیٹرائٹ اور این آربر میں ڈبلیو پی اے سائٹس کے لیے دیواروں، پینٹنگز اور مجسمے بنانے کے لیے ایف اے پی کی طرف سے کمیشن کردہ امریکی فنکارانہ شخصیات کی صفوں میں شمولیت اختیار کی۔ یگر کے ایف اے پی کے کمیشن شدہ کاموں میں ڈیٹرائٹ ریسیونگ ہاسپیٹل کے چلڈرن وارڈ، ہائی لینڈ پارک میں فورڈ گرامر اسکول، اور ویسٹرن مارکیٹ (تمام اب تباہ شدہ) کے لیے دیواریں شامل تھیں۔ ڈیٹرائٹ پبلک لائٹنگ کمیشن کے لیے ایک کمیشن، برقی روشنی کی تاریخی ترقی کا جشن منانے والا ایک تاریخی دیوار، عمارت کے 1977 کے انہدام سے پہلے جزوی طور پر فراموش ہونے سے بچایا گیا تھا اور اب مشی گن اسٹیٹ یونیورسٹی کے کریسج آرٹ میوزیم میں نظر آتا ہے۔ زندہ بچ جانے والی یگر ڈبلیو پی اے کی دیواریں بروڈ ہیڈ نیول آرمری (اب بند)، گروس پوائنٹ میں گروس پوائنٹ ساؤتھ ہائی اسکول، اور مشی گن یونیورسٹی کے ویسٹ کواڈ ڈورمیٹری میں موجود ہیں۔ یگر اپنے ڈبلیو پی اے دور کے منصوبوں کو کسی حد تک مسترد کر رہے تھے۔ سماجی حقیقت پسندی کو اپنانے میں ان کی ہچکچاہٹ اور پروگرام منتظمین اور سائٹ مینیجرز کے اثر و رسوخ کے خلاف ان کی مزاحمت کی وجہ سے وہ ان میں سے بہت سے کاموں کو بغیر دستخط کے چھوڑنے پر مجبور ہوگئے۔ ستم ظریفی یہ ہے کہ وہ ان کی فنکارانہ ساکھ کی بنیاد بن جاتے ہیں، اور ممکنہ طور پر ان کے افسوس کے لیے، ایک ایسا چشم جس کے ذریعے ان کی باقی زندگی کے کام کو ناقدین اور عوام کے ذریعے سمجھا جائے گا۔ وہ "ڈبلیو پی اے" فنکار کی حیثیت سے کچھ لوگوں کی نظر میں کبوتر بن گئے، اور سماجی حقیقت پسندی کے طرز کے حق سے گرنے کے ساتھ ہی انہیں توجہ اور تعریف میں کمی واقع ہوئی۔ بہر حال، یگر نے تیز رفتار سے کام جاری رکھا، نجی کمیشنوں کو مکمل کیا جن میں گرجا گھروں کے لیے موزیک اور نجی گاہکوں کے لیے دیواروں کے ساتھ ساتھ پینٹنگز اور ڈرائنگ کی لامتناہی جانشینی بھی شامل ہے۔ انعامات، گیلری کی نمائشیں، اور خریداریاں 1960 کی دہائی کے دوران-یہاں تک کہ تجریدی ایکسپریشنسٹ، پاپ، اور اوپ آرٹ کے ادوار کے دوران بھی، کم تعدد کے باوجود جمع ہوتی رہیں۔ 1960 کی دہائی کے آخر میں-1970 کی دہائی کے اوائل میں تصور پسندی کے عروج اور خالص تجریدی کے حق میں پینٹنگ اور نمائندگی دونوں کو اس کے معاون مسترد کرنے کے ساتھ، یگر نے مبہم ہونے لگا۔ تاہم، 1980 کی دہائی کے وسط میں ایڈگر یگر کی نشاۃ ثانیہ کا کچھ مشاہدہ ہوا۔ جیسے جیسے تصور پسندی انداز سے گرتی گئی اور پینٹنگ میں دلچسپی واپس آتی گئی-بڑی حد تک امریکی نو اظہار پسند جیسے جولین شنابیل اور جین مشیل باسکیئٹ اور یورپیوں جیسے گیرہارڈ ریکٹر اور سگمار پولکے کا شکریہ-یگر کے پسندیدہ اسٹائلسٹک آلات ایک بار پھر فیشن میں آئے۔ اس کے ساتھ ہی، ڈیٹرائٹ میں مقیم یگر کے مداحوں کے ایک گروپ نے یگر کے دوست اور ایجنٹ جان جوزف جونیئر کی قیادت میں اس کی طرف سے فنکار کے کام کی تبلیغ شروع کی، یہ ایک ایسا عمل ہے جو معمولی یگر نے کبھی بھی مخلصانہ طور پر نہیں کیا۔ اس کے بعد پریس کی توجہ اور نئے عوامی کمیشنوں کی ہلچل مچ گئی، جس میں ڈیٹرائٹ کے سکارب کلب کے اگواڑے پر ایک بیرونی موزیک بھی شامل ہے۔ اپنے بقیہ سالوں کی اکثریت کے دوران، یگر کے کام کو ڈیٹرائٹ اور علاقائی فنکارانہ اور پریس حلقوں میں مستقل اگر کم اہم توجہ ملتی رہی۔ یگر کی فنکارانہ ساکھ کو ان کی کاریگری کے لیے بڑھتی ہوئی تعریف سے بھی تقویت ملی۔ دستکاری کے لیے ان کے صبر اور لگن کا ثبوت ان کی بہت سی پینٹنگز کے لیے بنائے گئے ہاتھ سے تیار کردہ فریموں سے ملتا ہے۔ یگر کے طریقہ کار میں انفرادی طور پر کٹے ہوئے، سائز کے، اور کھدی ہوئی لکڑی کے درجنوں ٹکڑوں کو ایک ہی فریم میں جمع کرنا، احتیاط سے کنگھی کرنا، فائل کرنا اور فریم کو اس وقت تک ختم کرنا شامل تھا جب تک کہ یہ اس میں رکھی گئی تصویر کے بالکل مطابق نہ ہو۔ یگر نے ان میں سے کسی بھی تخلیق کے لیے بجلی کے اوزار استعمال کرنے سے انکار کر دیا، اور بتدریج اصلاح کے جان بوجھ کر، محتاط عمل پر اصرار کیا۔ ان کے درست معیارات کے نتیجے میں اکثر تصویر کو پینٹ کرنے سے زیادہ فریم بنانے میں زیادہ وقت لگتا تھا۔ یگر کے دوست اور کاروباری ساتھی عام طور پر ایک خصوصی سالانہ دعوت پر بھروسہ کر سکتے تھے: اس کے اصل کرسمس کارڈ میں سے ایک کی آمد۔ یگر کے رنگین ہاتھ سے رنگے ہوئے کارڈ سخت لینو کٹ کے عمل کے ذریعے تیار کیے گئے تھے۔ اپنے ابتدائی خاکے بنانے کے بعد، یگر اپنے ڈیزائن کو لینولم کے ایک ٹکڑے پر الٹا ہاتھ سے تراشتا، جس کے بعد وہ سیاہی کرتا اور کاغذ کی انفرادی چادروں میں دباتا۔ سیاہی کے خشک ہونے کے بعد، یگر صبر کے ساتھ ہر ایک کو ہاتھ سے رنگ دیتا۔ ایڈگر یگر 1997 میں 93 سال کی عمر میں انتقال کر گئے، انہوں نے اپنے پیچھے ہزاروں مکمل شدہ پینٹنگز اور ڈرائنگ، کم تعداد میں ریلیف اور موزیک اور اپنی افسانوی دیواروں کو چھوڑا۔ آرٹ کے مورخین اور کیوریٹرز جدید ترین پینتھیون میں یگر کی جگہ کے ساتھ کشتی لڑتے رہتے ہیں، بظاہر 20 ویں صدی کے ایک سرکاری آرٹ بیانیہ کو دوبارہ لکھنے کے لیے بے چین تھے جس میں اسے بڑی حد تک خارج کر دیا گیا تھا، لیکن ادارہ جاتی حمایت-خاص طور پر ایسٹ لانسنگ کے کریج میوزیم سے-ایک غیر قانونی جدیدیت پسند ماسٹر کی حیثیت سے یگر کی جائز حیثیت کی تصدیق جاری ہے۔ اس طرح کا قد ایک ایسی چیز ہو سکتی ہے جس کی اس خود مختار ماہر کاریگر نے کبھی توقع نہیں کی تھی یا اس کا تعاقب نہیں کیا تھا، لیکن یہ ایک ایسا عہدہ ہے جس کا وہ بھرپور حقدار ہے۔ مجموعے سمتھسونین انسٹی ٹیوشن، آرکائیوز آف امریکن آرٹ ڈیٹرائٹ انسٹی ٹیوٹ آف آرٹس میوزیم آرٹ گیلری آف ونڈسر حوالہ جات بیرونی روابط فنکار کی ویب سائٹ 1904 پیدائش 1997 موت 20 ویں صدی کے امریکی مصور 20 ویں صدی کے امریکی مرد فنکار امریکی مرد مصور جدید فنکار فیڈرل آرٹ پروجیکٹ کے فنکار