Joymoti (1935 film)
جویموتی یا جویموتی (جویموتی) 1935 کی ایک ہندوستانی فلم ہے جسے بڑے پیمانے پر اب تک بنائی گئی پہلی آسامی فلم سمجھا جاتا ہے۔ 17 ویں صدی کی اہوم شہزادی جویموتی کونوری کے بارے میں لکشمی ناتھ بزبروا کے ڈرامے پر مبنی، اس فلم کو مشہور آسامی شاعر، مصنف اور فلم ساز جیوتی پرساد اگروالا نے پروڈیوس اور ہدایت کاری کی تھی، اور اس میں ایڈییو ہینڈک اور معروف اسٹیج اداکار اور ڈرامہ نگار فنی شرما نے اداکاری کی تھی۔ 1933 اور 1935 کے درمیان شوٹ کی گئی اس فلم کو چترلیکھا موویٹون نے 10 مارچ 1935 کو ریلیز کیا تھا اور اس سے آسامی سنیما کا آغاز ہوا تھا۔ جویموتی کو مارچ 2011 میں ایوانسٹن، الینوائے، ریاستہائے متحدہ میں نارتھ ویسٹرن یونیورسٹی کی سوسائٹی فار سنیما اینڈ میڈیا اسٹڈیز (ایس سی ایم سی) کی 50 ویں بین الاقوامی کانفرنس میں دکھایا گیا تھا۔ دیگر اسکریننگز میں شامل ہیں: انڈیا-بنگلہ دیش جوائنٹ سیلیبریشن آف 100 ایئرز آف انڈین سنیما، ڈھاکہ (2012) یو سی ایل اے کا سینٹر فار انڈیا اینڈ ساؤتھ ایشیا اسٹڈیز، لاس اینجلس (اپریل 2010) اوسیان-سنیفین کا 10 واں فلم فیسٹیول آف ایشین اینڈ عربی سنیما، نئی دہلی (2008) فلمبرو بیڈن ورٹمبرگ کا انٹرنیشنلز انڈیشیز فلم فیسٹیول، اسٹٹ گارٹ (2006) ایشیاٹیفلمڈیل (اینکاؤنٹرز ود ایشین سنیما)، روم (2006) میونخ فلم فیسٹیول (2006)۔ اگرچہ کبھی تجارتی کامیابی حاصل نہیں ہوئی، لیکن جویموتی اپنے سیاسی خیالات اور ایک خاتون مرکزی کردار کے استعمال کے لیے مشہور تھی، جو اس وقت کے ہندوستانی سنیما میں تقریبا نہ سنی گئی تھی۔ یہ فلم پہلی ہندوستانی بولتی تھی جس نے ڈبنگ اور ری ریکارڈنگ ٹیکنالوجی کا استعمال کیا تھا، اور ہندوستانی سنیما میں "حقیقت پسندی" اور سیاست سے منسلک ہونے والی پہلی فلم تھی۔ خیال کیا جاتا تھا کہ فلم کی پوری لمبائی پر مشتمل اصل پرنٹ 1947 میں ہندوستان کی تقسیم کے بعد کھو گیا تھا۔ تاہم، 1995 میں، دستاویزی فلم کے ہدایت کار ارنب جان ڈیکا نے بمبئی کے ایک اسٹوڈیو میں گمشدہ فلم کی پوری فوٹیج کو برقرار حالت میں بازیافت کرنے میں کامیابی حاصل کی، اور اس بازیابی کے بارے میں آسامی روزنامہ دینک آسام اور انگریزی روزنامہ دی آسام ایکسپریس میں لکھنے کے علاوہ آسام حکومت کو اس معاملے کی اطلاع دی۔ دریں اثنا، ہردیانند اگروالا کے زیر انتظام فلم کے ایک اور بقیہ پرنٹ کی کچھ ریلوں کو جزوی طور پر التاف مزد نے بحال کر دیا ہے۔ پلاٹ کا خلاصہ 17 ویں صدی کے آسام میں ترتیب دی گئی ہے، یہ فلم جویموتی کی قربانی کو بیان کرتی ہے، جو ایک اہوم شہزادی ہے جسے اہوم کے بادشاہ بورفوکن نے اپنے شوہر گڈاپانی کے ٹھکانے کا انکشاف کرکے اسے دھوکہ دینے سے انکار کرنے پر تشدد کا نشانہ بنایا اور قتل کر دیا۔ اس تقریب کی تشریح معاصر حب الوطنی کے لحاظ سے کی گئی ہے، اور پہاڑیوں کے لوگوں اور میدانی علاقوں کے لوگوں کے درمیان زیادہ ہم آہنگی کا مطالبہ کیا گیا ہے۔ پہاڑیوں کی نمائندگی رہنما دالیمی کرتی ہے، جو ایک ناگا قبائلی خاتون ہے جو مفرور شہزادہ گڈاپانی کو پناہ دیتی ہے۔ پس منظر انگلینڈ سے واپسی پر جیوتی پرساد اگروالا نے برلن کے یو ایف اے اسٹوڈیوز میں فلم سازی سیکھتے ہوئے تقریبا چھ ماہ گزارے۔ آسام واپس آنے کے بعد انہوں نے اپنی پہلی فلم بنانے کا فیصلہ کیا۔ انہوں نے بھولاگوری ٹی اسٹیٹ میں چتربن اسٹوڈیوز قائم کیا۔ دو کیمپ قائم کیے گئے: ایک خواتین فنکاروں کے لیے منیجر کے بنگلے کے قریب، اور دوسرا مرد فنکاروں کے لیے چائے کی فیکٹری کے قریب۔ چائے دن میں تیار کی جاتی تھی، اور رات کو اداکار اپنی ریہرسل میں پرفارم کرتے تھے۔ کاسٹ کے اراکین کی حوصلہ افزائی کی گئی کہ وہ فٹ رہنے کے لیے اپنی جسمانی مشقیں جاری رکھیں۔ ایک خصوصی پراپرٹی روم بنایا گیا، جس میں جیوتی پرساد اگروالا روایتی ملبوسات، زیورات، پروپس، ٹوپیاں وغیرہ جمع کرتے تھے۔ یہ ایک عجائب گھر میں تبدیل ہو گیا۔ تکنیکی ماہرین کو لاہور سے لایا گیا ؛ برف، کلکتہ سے منتقل کی گئی۔ فلم کو ایڈیٹنگ کے لیے لاہور لے جایا گیا، جس مرحلے پر اگر والا کو پتہ چلا کہ فلم کے آدھے حصے میں کوئی آواز نہیں ہے۔ مختلف رکاوٹوں کی وجہ سے ایک بار پھر اداکاروں کو ان کے آبائی مقامات سے مارشل کرنے سے قاصر، انہوں نے ایک ساؤنڈ اسٹوڈیو کی خدمات حاصل کیں اور تمام مرد اور خواتین کرداروں کی آوازوں کو ڈب کیا۔ ایک ہی دن میں انہوں نے چھ ہزار فٹ کی فلم ریکارڈ کی۔ اس غیر منصوبہ بند کامیابی نے جیوتی پرساد اگروالا کو پہلا ہندوستانی فلم ساز بنا دیا جس نے ڈبنگ اور ری ریکارڈنگ ٹیکنالوجی کو Talkies.Bora، پرفل پرساد: "فلم میکنگ ان آسام"، دی برہم پتر بیکنز، 1982 میں متعارف کرایا۔ پلاٹ کا پس منظر جویموتی اہوم کے شہزادے گڈاپانی کی بیوی تھی۔ 1679 سے 1681 تک بادشاہ سلکفا (لورا روجا) کے ماتحت شہزادوں کی صفائی کے دوران، جسے للوکسولا بورفوکن نے اکسایا تھا، گڈاپانی نے اڑان بھری۔ اگلے چند سالوں میں، اس نے ستراس (ویشنو خانقاہوں) اور اہوم سلطنت سے باہر ملحقہ پہاڑیوں میں پناہ لی۔ شہزادہ گڈاپانی کا پتہ لگانے میں ناکام ہونے پر، سلکفا کے سپاہی اس کی بیوی جویموتی کو جیرنگا پتھر لے آئے جہاں وحشیانہ اور غیر انسانی تشدد کے باوجود، شہزادی نے اپنے شوہر کے ٹھکانے کو ظاہر کرنے سے انکار کر دیا۔ 14 دنوں تک مسلسل جسمانی تشدد کے بعد، جویموتی نے 1601 ساکا کے 13 چوئٹ، یا 27 مارچ، 1680 عیسوی کو آخری سانس لی۔ جویموتی کی خود قربانی وقت کے ساتھ پھل لائے گی: نومبر 1680 میں لالک کو گھر والوں کے ایک ناراض گروہ نے قتل کر دیا تھا۔ وزرا، جو اب حب الوطنی کے احساس سے بیدار ہوئے، گڈاپانی کے لیے تلاش کرنے والی جماعتیں بھیجیں جو اپنی طاقت جمع کرتے ہوئے، سلکفا کو تخت سے ہٹانے کے لیے گارو پہاڑیوں میں اپنی جلاوطنی سے واپس آئے۔ جویموتی کو معلوم تھا کہ صرف اس کا شوہر ہی سلکفا-لالک کے دہشت کے دور کو ختم کرنے کے قابل ہے۔ اس کی محبت اور شوہر اور ملک کے لیے اس کی عظیم قربانی کے لیے، لوک بیانات اسے سوتی کہتے ہیں۔ استقبالیہ یہ فلم 10 مارچ 1935 کو راونک تھیٹر میں ریلیز ہوئی، اور اس کا افتتاح آسامی مصنف لکشمی ناتھ بزبروا نے کیا۔ گوہاٹی میں، اسے کمار بھاسکر ناٹیہ مندر میں دکھایا گیا، جو آسام کا واحد سنیما تھا جس میں اس وقت آواز تھی۔ فلم کو اچھی پذیرائی نہیں ملی، جس کے نتیجے میں اسے کمزور مالی نقصان اٹھانا پڑا۔ یہ اپنی اسکریننگ سے صرف 24,000 روپے اکٹھا کرنے میں کامیاب رہی، جو اس کے 50,000 روپے (اس وقت) کے بجٹ کے نصف سے بھی کم ہے، جو آج INR 75,00,000 کے برابر ہے۔ جائزہ جوئے موتی، آسام کی ثقافت اور تاریخ کا مطالعہ، اپنے ساتھ فلمی روایت کے روشن امکان کو لے کر گیا۔ روسی مونٹیج کے ساتھ اہم مماثلت اثر و رسوخ کے عنصر کی عکاسی کرتی ہے۔ یہ فلم اپنے مسلسل بدلتے ہوئے زاویوں، منفرد سیٹوں (مقامی مواد کے ساتھ چائے کے باغ پر شروع سے بنائے گئے)، اور تخیلاتی جیوتی پرساد کے ذریعہ اس میں استعمال کیے گئے دیگر طرز کے ہتھکنڈوں کے لیے مشہور ہے۔ اس وقت تک ایک شائع شدہ شاعر اور مصنف، اس اہم فلم میں ان کی گیت نگاری واضح طور پر ظاہر ہوتی ہے۔ تکنیکی پہلو اس فلم کی شوٹنگ ایک 4267.20 m-لمبائی والی فلم پر کی گئی تھی۔ فلم بندی فلم میں کلیدی کردار ادا کرنے والے ناتسوریا فنی شرما کے مطابق چتربن محض ایک اسٹوڈیو نہیں تھا بلکہ اپنے آپ میں ایک فلم ٹریننگ انسٹی ٹیوٹ تھا۔ اداکاری کے علاوہ، جیوتی پرساد نے اپنے اداکاروں کو فلم بنانے کی کچھ تکنیکیں بھی سکھائیں-جیسے کہ ڈویلپمنٹ، پروسیسنگ، پرنٹنگ، اور ایڈیٹنگ-اور ان کے ساتھ مختلف فلم شاٹس جیسے مکسڈ شاٹ، فیڈ آؤٹ، زوم، ڈسلول، بیک پروجیکشن، اور ماڈل شوٹنگ کے بارے میں اپنے علم کا اشتراک کیا۔ فلم میں استعمال ہونے والے 17 ویں صدی کے ملبوسات جیوتی پرساد نے ڈیزائن کیے تھے۔ اگرچہ چتربن اسٹوڈیو میں شوٹنگ اپریل 1933 میں شروع ہوئی تھی، لیکن اسے ابتدائی تاخیر کا سامنا کرنا پڑا کیونکہ جیوتی پرساد کو "جویموتی" کا کردار ادا کرنے کے لیے موزوں نوجوان خاتون کے ساتھ ساتھ کچھ دیگر کرداروں کے لیے اداکار بھی نہیں مل سکے۔ یہ جیوتی پرساد کی سنیما کو اس "غیر یقینی" ساکھ سے آزاد کرنے کی خواہش سے متاثر تھا۔ ایک طویل تلاش اور تفصیلی انٹرویو کے بعد، اس نے جویموتی کے کردار کے لیے گولہ گھاٹ کے قریب ایک دور دراز گاؤں میں ایڈیو ہینڈک کو دریافت کیا: وہ آسامی سنیما کی پہلی اداکارہ بننے والی تھی۔ اس کے بعد انہوں نے دوسرے منتخب اداکاروں کو، جن میں سے کچھ نے کبھی فلم نہیں دیکھی تھی، اپنے کرداروں سے واقف کرنے کے لیے اکٹھا کیا۔ فلم بندی کے دوران، برسات کا موسم تکنیکی عمل میں پیش رفت کے لیے ایک چیلنج ثابت ہونا تھا، جیوتی پرساد کو بیرونی بجلی کی عدم موجودگی میں ناکافی روشنی کی وجہ سے ایک وقت میں کئی دنوں تک شوٹنگ معطل کرنی پڑی۔ ریفلیکٹر کا استعمال کرتے ہوئے سورج کی روشنی میں شوٹنگ کی گئی۔ فلم بندی بالآخر اگست 1934 میں مکمل ہوئی، اور جیوتی پرساد کی اپنی ایڈیٹنگ مکمل کرنے کے بعد 1935 کے اوائل میں جویموتی ریلیز ہوئی۔ کاسٹ فانو بروا آئیڈیو ہینڈیک موہنی راجکماری سوارگجوتی دتّا بروا منابھیرام بروا فنی شرما سنیہا چندر بروا نیرن باردولوئی رانا بروا شمشول حق راجن بروا پوٹل حق پرتاپ بروا راجکماری گوہین سبرناریکھا سائیکیا (کھیؤتی کے طور پر) للت موہن چودھری بنامالی داس پرفل چندر بروا کملا پرساد اگروالا بروا (جاسوس کے کردار میں) فلم دوسری جنگ عظیم کے بعد دوبارہ دریافت ہوئی جویموتی کھو گئی تھی اور تقریبا فراموش ہو گئی تھی۔ 1970 کی دہائی کے اوائل میں جیوتی پرساد کے سب سے چھوٹے بھائی ہردیانند اگروالا کو اپنے گیراج سے کچرا صاف کرتے ہوئے جویموتی کے واحد پرنٹ کی سات ریلیں ملیں۔ جیوتی پرساد کے اس منصوبے نے، اس کے کافی نقصانات کے ساتھ، خاندانی شجرکاری کو بہت زیادہ نقصان پہنچایا، جس سے ان کا خاندان شدید مشکلات میں پڑ گیا۔ 1970 کی دہائی کے اوائل تک ریلوں کی حالت بہت خراب تھی، لیکن ان کے بھائی ہردیانند نے مشہور آسامی ہدایت کار بھوپین ہزاریکا کو 1976 کی طویل دستاویزی فلم روپکونور جیوتی پرساد ارو جویموتی کی ہدایت کاری کا کام سونپا، جس میں ریلوں کو شامل کیا گیا تھا۔ دستاویزی فلم نے اس طرح ریلوں کو بچایا، جنہیں اس کے بعد سے نقل اور دوبارہ تیار کیا گیا ہے۔ پھر، 1995 میں، مشہور آسامی کہانی مصنف، ناول نگار، انجینئر، اداکار، اسکرین رائٹر اور دستاویزی فلم کے ہدایت کار ارنب جان ڈیکا نے بمبئی کے ایک اسٹوڈیو میں پوری فوٹیج پر مشتمل فلم کا اصل برقرار پرنٹ بازیافت کیا۔ خیال کیا جاتا تھا کہ جویموتی کا یہ اصل پرنٹ 1947 میں ہندوستان کی تقسیم کے بعد کھو گیا تھا، کیونکہ اسے لاہور کے ایک اسٹوڈیو میں چھوڑ دیا گیا تھا، جو اب پاکستان میں ہے۔ کسی طرح پرنٹ، دیگر فلموں کے ساتھ، لاہور سے سفر کیا اور ہندوستان کے فلمی دارالحکومت میں دوبارہ نمودار ہوا۔ اس بڑی بازیابی کے بعد، ارنب جان ڈیکا نے آسام حکومت کو اس معاملے کی اطلاع دی، اور اس بازیابی کے بارے میں آسامی روزنامہ دینک آسام اور انگریزی روزنامہ دی آسام ایکسپریس میں لکھا۔ دیگر سرکردہ انگریزی اور ہندی اخبارات، جیسے دی نارتھ ایسٹ ٹائمز، دی نیوز اسٹار، اور پوروانچل پرہری نے ارنب جان ڈیکا کی غیر معمولی دریافت کے بارے میں وسیع رپورٹیں شائع کیں۔ اس فلم کے ہدایت کار جیوتی پرساد اگروالا کے چھوٹے بھائی، ہردیانند اگروالا، اور مشہور آسامی اداکار-ڈرامہ نگار، ستیہ پرساد بروا نے بھی 1996 میں دینک آسام اور انتہائی گردش کرنے والے انگریزی روزنامہ دی آسام ٹریبیون میں دو الگ الگ مضامین کے ذریعے ارنب جان ڈیکا کی زبردست صحت یابی کی تصدیق اور عوامی طور پر اعتراف کیا۔ اس معاملے پر آسام قانون ساز اسمبلی میں بھی بحث ہوئی، اور آسام حکومت کے ثقافتی امور کے محکمے کے سکریٹری نے آسامی فلموں کی ترقی سے متعلق دیگر مسائل کے ساتھ اس معاملے پر تبادلہ خیال کرنے کے لیے ایک سرکاری میٹنگ بلائی۔ 2011 میں ارنب جان ڈیکا نے ایک بار پھر اس پورے واقعہ کے بارے میں آسامی ادبی جریدے پرانٹک میں تفصیل سے لکھا۔ چتربن کی قسمت جو گوہ پور سے تقریبا 10 کلومیٹر مغرب میں واقع ہے، بھولاگوری ٹی اسٹیٹ میں جیوتی پرساد کا عارضی فلم اسٹوڈیو 'چتربن' آج ویران ہے، جو اس کے شاندار ماضی کے لیے ایک پرانی یاد ہے۔ کبھی جیوتی پرساد کی ملکیت تھا، چائے کا باغ 1978 میں آسام ٹی کارپوریشن کے پاس چلا گیا۔ وہ باغ، جہاں جیوتی پرساد نے اکیلے آسامی سنیما کا سنگ بنیاد رکھا تھا، اب ترک کر دیا گیا ہے۔ وہ بنگلہ، جہاں انہوں نے اپنے اعضاء پر جویموتی کے لیے موسیقی ترتیب دی تھی، اب بھی کھڑا ہے-حالانکہ وہ خستہ حالت میں ہے۔ یہ بھی دیکھیں اندرمالتی (1939) حوالہ جات خارجی روابط جیوتی پرساد اگروالا اور ان کی فلمیں، اسپائس 1935 کی فلموں میں جویموتی سے 1670 کی دہائی میں سیٹ کی گئی فلمیں آسام میں 1680 کی دہائی میں سیٹ کی گئی فلمیں جیوتی پرساد اگروالا کی ہدایت کاری میں بنی ہندوستانی سوانحی فلمیں 1930 کی دہائی کی ہندوستانی تاریخی فلمیں 1930 کی دہائی کی تاریخی فلمیں 1930 کی آسامی زبان کی فلمیں