Latin American Boom
لاطینی امریکی بوم (لاطینی امریکی بوم) 1960 اور 1970 کی دہائی کی ایک ادبی تحریک تھی جب نسبتا نوجوان لاطینی امریکی ناول نگاروں کے ایک گروپ کا کام یورپ اور پوری دنیا میں بڑے پیمانے پر گردش کرنے لگا۔ بوم کا سب سے زیادہ قریبی تعلق ارجنٹائن کے جولیو کورٹیزر، میکسیکو کے کارلوس فوینٹس، پیرو کے ماریو ورگاس لوسا، اور کولمبیا کے گیبریل گارسیا مارکیز سے ہے۔ یورپی اور شمالی امریکی جدیدیت، بلکہ لاطینی امریکی وینگارڈیا تحریک سے بھی متاثر ہو کر، ان مصنفین نے لاطینی امریکی ادب کے قائم شدہ کنونشنوں کو چیلنج کیا۔ ان کا کام تجرباتی ہے اور، 1960 کی دہائی کے لاطینی امریکہ کے سیاسی ماحول کی وجہ سے، بہت سیاسی بھی ہے۔ نقاد جیرالڈ مارٹن لکھتے ہیں، "یہ کہنا کوئی مبالغہ آرائی نہیں ہے کہ اگر 1960 کی دہائی میں جنوبی براعظم دو چیزوں کے لیے جانا جاتا تھا، تو یہ سب سے پہلے اور سب سے اہم تھا، کیوبا کا انقلاب (اگرچہ کیوبا جنوبی امریکہ میں نہیں ہے) اور اس کا اثر لاطینی امریکہ اور تیسری دنیا دونوں پر عام طور پر، اور دوسرا، لاطینی امریکی افسانے میں بوم، جس کا عروج اور زوال 1959 اور 1971 کے درمیان کیوبا کے لبرل تصورات کے عروج اور زوال کے ساتھ ہوا۔" بوم مصنفین کی اچانک کامیابی کا بڑا حصہ اس حقیقت کی وجہ سے تھا کہ ان کے کام یورپ میں شائع ہونے والے پہلے لاطینی امریکی ناولوں میں شامل تھے، جیسے کہ بارسلونا کے ایونٹ گارڈ سیکس بیرل۔ درحقیقت، فریڈرک ایم نن لکھتے ہیں کہ "لاطینی امریکی ناول نگار اپنی تحریر اور سیاسی اور سماجی عمل کی وکالت کے ذریعے دنیا بھر میں مشہور ہوئے، اور اس وجہ سے کہ ان میں سے بہت سے لوگوں کو ترجمہ اور سفر کے ذریعے لاطینی امریکہ سے باہر بازاروں اور سامعین تک پہنچنے کی خوش قسمتی حاصل تھی-اور بعض اوقات جلاوطنی کے ذریعے۔" تاریخ سماجی اثرات 1960 اور 1970 کی دہائیاں پورے لاطینی امریکہ میں کئی دہائیوں کی سیاسی افراتفری تھیں، ایک سیاسی اور سفارتی ماحول میں جو سرد جنگ کی حرکیات سے بہت زیادہ متاثر تھا۔ اس آب و ہوا نے لاطینی امریکی بوم کے مصنفین کے کام کا پس منظر تشکیل دیا، اور اس سیاق و سباق کی وضاحت کی جس میں ان کے بعض اوقات بنیاد پرست خیالات کو کام کرنا پڑتا تھا۔ 1959 میں کیوبا کا انقلاب اور اس کے بعد خلیج خنزیر کے حملے کے ذریعے اسے ناکام بنانے کی امریکی کوشش کو اس دور کے آغاز کے طور پر دیکھا جا سکتا ہے۔ کیوبا کی کمزوری نے اسے یو ایس ایس آر کے ساتھ قریبی تعلقات کا باعث بنا، جس کے نتیجے میں 1962 میں کیوبا میزائل بحران پیدا ہوا جب امریکہ اور یو ایس ایس آر خطرناک حد تک جوہری جنگ کے قریب پہنچ گئے۔ 1960 اور 1970 کی دہائیوں کے دوران فوجی آمرانہ حکومتوں نے ارجنٹائن، برازیل، چلی، پیراگوئے، پیرو اور بہت سے دوسرے ممالک پر حکومت کی۔ مثال کے طور پر، 11 ستمبر 1973 کو چلی میں جمہوری طور پر منتخب صدر سلواڈور ایلینڈے کا تختہ الٹ دیا گیا اور ان کی جگہ جنرل آگسٹو پنوشے نے لے لی، جنہوں نے 1980 کی دہائی کے آخر تک حکومت کی۔ پنوشے کے ماتحت چلی "انسانی حقوق کی خلاف ورزیوں اور تشدد کی تکنیکوں کے لیے بدنام" ہو گیا، اور ارجنٹائن میں 1970 کی دہائی میں انسانی حقوق کی خلاف ورزیوں اور ارجنٹائن کے شہریوں کی گمشدگیوں کے لیے بدنام ڈیرٹی وار ہوئی۔ ان میں سے بہت سی حکومتوں (جنہیں امریکہ کی حمایت حاصل تھی) نے سیاسی مخالفین کو تشدد کا نشانہ بنانے یا ختم کرنے اور "آپریشن کونڈور" میں "ان کی لاشوں کو ٹھکانے لگانے" کے معاملے میں ایک دوسرے کے ساتھ تعاون کیا۔ 1950 اور 1975 کے درمیان کے عرصے میں تاریخ اور ادب کو تشریح اور تحریر کے لحاظ سے دیکھنے کے طریقے میں بڑی تبدیلیاں دیکھنے میں آئیں۔ اس نے ہسپانوی امریکی ناول نگاروں کے خود تصور میں بھی تبدیلی پیدا کی۔ شہروں کی ترقی، ایک بڑے متوسط طبقے کی عمر کا آنا، کیوبا کا انقلاب، الائنس فار پروگریس، لاطینی امریکہ کے ممالک کے درمیان مواصلات میں اضافہ، ماس میڈیا کی زیادہ اہمیت، اور یورپ اور امریکہ سے لاطینی امریکہ کی طرف زیادہ توجہ، سب نے اس تبدیلی میں اہم کردار ادا کیا۔ اس دور کے سب سے اہم سیاسی واقعات 1959 میں کیوبا کا انقلاب اور 1973 میں چلی کی بغاوت تھے۔ ارجنٹائن میں جوآن پیرون کا زوال، شہری گوریلاوں کی طویل پرتشدد جدوجہد، ارجنٹائن اور یوراگوئے میں بے دردی سے دبے ہوئے، اور کولمبیا میں نہ ختم ہونے والے تشدد نے مصنفین کو بھی متاثر کیا، کیونکہ انہوں نے وضاحتیں، یا شہادتیں پیدا کیں، یا ان کے کام کے لیے ایک پریشان کن پس منظر فراہم کیا۔ اگرچہ زیادہ تر ناقدین اس بات پر متفق ہیں کہ بوم کا آغاز کچھ عرصے کے لیے 1960 کی دہائی میں ہوا تھا، لیکن اس بات پر کچھ اختلاف ہے کہ کس کام کو پہلا بوم ناول سمجھا جانا چاہیے۔ کچھ (جیسے الفریڈ میک ایڈم) 1963 سے جولیو کورٹیزر کی ہاپسکچ (ہسپانوی میں ریوئلا) سے شروع کریں گے جبکہ دوسرے ورگاس لوسا کی دی ٹائم آف دی ہیرو (ہسپانوی میں لا سیوڈاڈ وائی لاس پیروز) کو ترجیح دیتے ہیں جس نے 1962 میں ببلیوٹیکا بریو ایوارڈ جیتا تھا۔ فرنینڈو الیگریا آگسٹو روا باسٹوس کے ہیجو ڈی ہومبری کو بوم کا افتتاحی کام سمجھتے ہیں حالانکہ، جیسا کہ شا نوٹ کرتے ہیں، یہ 1959 میں شائع ہوا تھا۔ تاہم، کوئی بھی میگوئل اینجل آسٹوریاس کے 1949 کے ناول مین آف مکئ تک پیچھے جا سکتا ہے۔ ایک اور تغیر کو رینڈولف ڈی پوپ نے واضح کیا ہے: "بوم کی کہانی میگوئل اینجل آسٹوریاس کی ایل سینور پریسیڈنٹ (1946 میں شائع ہوئی، لیکن 1922 میں شروع ہوئی) سے تاریخی طور پر شروع ہو سکتی ہے۔ دیگر ابتدائی نکات ارنسٹو سباتو کی دی ٹنل (1948) یا اونٹی کی ایل پوزو (1939)، یا یہاں تک کہ 1920 کی دہائی کی وینگارڈسٹ تحریکیں بھی ہو سکتی ہیں۔ تاہم، بوم کے مصنفین نے خود کو ایک "یتیم" ادبی نسل قرار دیا-لاطینی امریکی والدین کے اثر و رسوخ کے بغیر، ایک خود مختار نمونہ (ا) پروسٹ، جوائس، مان، سارتر اور دیگر یورپی مصنفین کے لیے ان کی تعریف اور وینگارڈسٹس کے لیے ان کی زیادہ تر اسٹائلسٹک اختراع اور (ب) ہسپانوی امریکی آواز کی ضرورت کے درمیان پھنس گیا، چاہے انہوں نے ہسپانوی امریکی مصنفین انڈیجینیسٹاس، کریولسٹاس اور منڈونووسٹاس کو سب سے زیادہ قابل احترام قرار دیا ہو۔ جین فرانکو لکھتے ہیں کہ بوم "دیہی کے ساتھ شناخت کرنے سے انکار یا ناول ڈی لا ٹیرا جیسے غیر تاریخی بیانیے" کی نشاندہی کرتا ہے۔ نتیجہ لاطینی امریکی ناول نگاروں اور 1960 کی دہائی میں ان کی بین الاقوامی کامیابی پر زیادہ توجہ دی گئی، ایک ایسا رجحان جسے بوم کہا جاتا تھا، نے اس دور کے تمام مصنفین اور قارئین کو متاثر کیا۔ جس چیز نے بنیادی طور پر مصنفین کو اکٹھا کیا اور دنیا کی توجہ لاطینی امریکہ پر مرکوز کی وہ 1959 میں کیوبا کے انقلاب کی کامیابی تھی، جس نے ایک نئے دور کا وعدہ کیا تھا۔ جوش و خروش کا دور اس وقت بند سمجھا جا سکتا ہے جب 1971 میں کیوبا کی حکومت نے اپنی پارٹی لائن کو سخت کر دیا اور شاعر ہیبرٹو پیڈلا کو ایک عوامی دستاویز میں ان کے نام نہاد زوال پذیر اور منحرف خیالات کو مسترد کرنے پر مجبور کیا گیا۔ پیڈلا کے معاملے پر ہنگامہ آرائی نے ہسپانوی امریکی دانشوروں اور کیوبا کے متاثر کن افسانے کے درمیان تعلق کو ختم کر دیا۔ کچھ لوگوں کا خیال ہے کہ پاڈیلا کا معاملہ بوم کے اختتام کے آغاز کا اشارہ ہے۔ تاہم، ایک اہم لحاظ سے، بوم ختم نہیں ہوا ہے ؛ بوم سے وابستہ مصنفین نے ایسی کتابیں شائع کرنا جاری رکھا ہے جنہیں بوم سے پہلے لاطینی امریکی مصنفین کے مقابلے میں سامعین نے بہت زیادہ پڑھا ہے۔ کارلوس فوینٹس اور ماریو ورگاس لوسا جیسے مصنفین کی کتابیں وسیع پیمانے پر تقسیم کی گئی ہیں اور بوم سے پہلے کے اہم مصنفین آرتورو اسلر پیٹری، جوس ماریا ارگیوڈاس، ایڈورڈو مالیا یا مینوئل روجاس کے مقابلے میں بہت زیادہ حد تک دیگر بڑی یورپی اور ایشیائی زبانوں میں ان کا ترجمہ کیا گیا ہے۔ ادبی اثرات لاطینی امریکی ادب کا عروج ہوزے مارٹی، روبن ڈاریو اور ہوزے اسونسیون سلوا کی یورپی ادبی کینن سے جدیدیت پسندانہ علیحدگی کی تحریروں سے شروع ہوا۔ جیمز جوائس جیسے یورپی جدیدیت پسند مصنفین نے بھی بوم کے مصنفین کو متاثر کیا ہے، جیسا کہ وینگارڈیا تحریک کے لاطینی امریکی مصنفین نے کیا ہے۔ الزبتھ کونروڈ مارٹنیز کا استدلال ہے کہ وینگارڈیا کے مصنفین بوم کے "حقیقی پیش رو" تھے، جنہوں نے بورجز اور دیگر روایتی طور پر 20 ویں صدی کے وسط کی تحریک کے لیے اہم لاطینی امریکی الہام سمجھے جانے سے پہلے جدید اور چیلنجنگ ناول لکھے تھے۔ 1950 میں، ہسپانوی امریکی ناول نگاروں کو ادبی منظر نامے میں برداشت کیا گیا لیکن معمولی تھا، پیرس اور نیویارک ادبی دنیا کے مرکز کی نمائندگی کرتے تھے۔ 1975 تک انہیں مرکزی شخصیات کے طور پر منایا گیا۔ اشاعت کا ایک رجحان ہونے کے ساتھ ساتھ، بوم نے عالمی ادب میں نئی جمالیاتی اور طرز کی خصوصیات کا ایک سلسلہ متعارف کرایا۔ عام طور پر-اور اس بات پر غور کرتے ہوئے کہ بہت سے ممالک اور سیکڑوں اہم مصنفین ہیں-اس دور کے آغاز میں، حقیقت پسندی غالب ہوتی ہے، جس میں ایک وجود پرست مایوسی کے ناولوں کے ساتھ، اچھی طرح سے گول کردار اپنی تقدیر پر ماتم کرتے ہیں، اور ایک سیدھی داستانی لکیر ہوتی ہے۔ 1960 کی دہائی میں، زبان ڈھیلی ہو جاتی ہے، ہپ، پاپ، گلی کے لحاظ سے ہو جاتی ہے، کردار بہت زیادہ پیچیدہ ہوتے ہیں، اور تواریخ پیچیدہ ہو جاتی ہے، جس سے قاری متن کو سمجھنے میں ایک فعال شریک بن جاتا ہے۔ اس دور کے آخر میں سیاسی مہم جوئی کھٹی پڑ جاتی ہے، جب کہ لسانی نفاست ایک نئی بلندی پر پہنچ جاتی ہے، اور ناول نگار اپنی تحریر کی عکاسی کرنے کی طرف زیادہ مائل ہو جاتے ہیں، جو کہ فکشن یا میٹا فکشن پر ایک افسانہ ہے، جبکہ کردار اور کہانیاں مابعد جدید معاشرے کی تباہ کن طاقت کو ظاہر کرتی ہیں، جہاں سب کچھ یکساں طور پر دستیاب اور غیر اہم ہے۔ بوم کی کامیابی کے ساتھ، مصنفین کی پچھلی نسل کے کام نے ایک نئے اور توسیع شدہ عوام تک رسائی حاصل کی۔ ان پیشروؤں میں جارج لوئس بورجز، میگوئل اینجل آسٹوریاس، آرٹورو اسلر پیٹری اور الیجو کارپینٹیئر، جوآن کارلوس اونیٹی، اور جوآن رلفو شامل ہیں۔ بوم ناول بنیادی طور پر جدیدیت پسند ناول ہیں۔ وہ وقت کو غیر لکیری سمجھتے ہیں، اکثر ایک سے زیادہ نقطہ نظر یا بیانیے کی آواز کا استعمال کرتے ہیں اور بڑی تعداد میں نئی باتیں (نئے الفاظ یا فقروں کی تشکیل)، تعریفیں اور یہاں تک کہ بے حیائی بھی پیش کرتے ہیں۔ جیسا کہ پوپ بوم کے انداز کے حوالے سے لکھتے ہیں: "اس نے مختلف نقطہ نظر کے کیوبسٹ سپرپوزیشن پر انحصار کیا، اس نے وقت اور لکیری ترقی کو قابل اعتراض بنا دیا، اور یہ تکنیکی طور پر پیچیدہ تھا۔ لسانی طور پر خود کو یقین دلاتے ہوئے، اس نے معافی کے بغیر مقامی زبان کا استعمال کیا۔ " بوم کی دیگر قابل ذکر خصوصیات میں "دیہی اور شہری ترتیبات"، بین الاقوامییت، تاریخی اور سیاسی دونوں پر زور دینے کے ساتھ ساتھ "علاقائی کے ساتھ ساتھ قومی شناخت پر سوال اٹھانا ؛ نصف کرہ کے ساتھ ساتھ دنیا بھر کے معاشی اور نظریاتی مسائل کے بارے میں آگاہی ؛ بحث و مباحثہ ؛ اور وقتا فوقتا" شامل ہیں۔ بوم لٹریچر خیالی اور عام کے درمیان کی رکاوٹوں کو توڑتا ہے، اور اس مرکب کو ایک نئی حقیقت میں تبدیل کرتا ہے۔ بوم مصنفین میں سے، گیبریل گارسیا مارکیز جادوئی حقیقت پسندی کے استعمال سے سب سے زیادہ قریب سے وابستہ ہیں ؛ درحقیقت، انہیں 1967 میں ون ہنڈریڈ ایئرز آف سولٹیٹیوڈ کی اشاعت کے بعد اسے "فیشن میں لانے" کا سہرا دیا جاتا ہے۔ جادوئی حقیقت پسندی ادب کے اختتام میں، بریٹ لیونسن لکھتے ہیں کہ جادوئی حقیقت پسندی، "حالیہ لاطینی امریکی افسانے کے اندر ایک کلیدی جمالیاتی انداز۔ اس وقت عملی شکل اختیار کرتا ہے جب لاطینی امریکی تاریخ خود کو اپنی اصل کا حساب لگانے سے قاصر ظاہر کرتی ہے، ایک ایسی نااہلی جو روایتی طور پر ایک افسانے کے مطالبے کی نمائندگی کرتی ہے: افسانے تاریخ کے بیانیے سے بچنے والے آغاز کی وضاحت کرنے کے ایک ذریعہ کے طور پر۔" انڈیز کے مورخین کی تحریروں میں غیر ملکی "نئی دنیا" کو دکھایا گیا اور عجیب و غریب نئی زمینوں کو فتح کرنے کے ان کے بیانات کو تاریخ کے طور پر قبول کیا گیا۔ ان اکثر خیالی کہانیوں نے ایک نیا جمالیاتی منظر پیش کرنے میں مدد کی، جو جادوئی حقیقت پسندی میں تبدیل ہو گئی اور (جیسا کہ الیجو کارپینٹیئر نے تصور کیا تھا) حیرت انگیز حقیقت پسندی یا لو ریئل ماراویلوسو۔ اس جمالیاتی لحاظ سے، غیر حقیقی چیزوں کو حقیقت پسندانہ اور معمولی سمجھا جاتا ہے، اور معمولی چیزوں کو غیر حقیقی سمجھا جاتا ہے۔ پلاٹس، اگرچہ اکثر حقیقی تجربات پر مبنی ہوتے ہیں، عجیب و غریب، شاندار اور افسانوی عناصر، افسانوی لوگوں، قیاس آرائی پر مبنی ترتیبات اور کرداروں کو شامل کرتے ہیں، جو قابل فہم ہونے کے باوجود غیر حقیقی بھی ہو سکتے ہیں، اور سچے، خیالی اور غیر موجود کو اس طرح سے جوڑتے ہیں کہ انہیں الگ کرنا مشکل ہے۔ " تاریخ میں دلچسپی بوم دور کے ناولوں کی ایک اور خصوصیت ہے۔ اس کا مظہر ڈکٹیٹر ناول ہے جس میں تاریخی شخصیات اور واقعات کو اس طرح پیش کیا گیا کہ ان کے اور لاطینی امریکہ کے عصری واقعات کے درمیان روابط پر شک نہیں کیا جا سکتا۔ اس کی ایک مثال روا باسٹوس کی I، دی سپریم ہے، جس میں 19 ویں صدی کی پیراگوئین کی جوسے گیسپر روڈریگز ڈی فرانسیا کی آمریت کو دکھایا گیا ہے لیکن یہ الفریڈو سٹروسنر کی حکومت کے عروج پر شائع ہوئی تھی۔ نون لکھتے ہیں کہ "بوم کے ناول نگاروں نے خود متوازی اور متبادل تاریخ کو پیش کرنے کی اپنی صنف کی صلاحیت کی ایک نفیس گرفت ظاہر کی۔ اور انہوں نے خطے کے ثقافتی اور سیاسی مباحثوں میں فعال طور پر حصہ لیا جس نے تاریخ کے معنی اور قدر پر سوال اٹھایا۔ " بڑے نمائندے کس کو بوم میں شامل کیا جانا ہے اور کس کو شامل نہیں کیا جانا ہے اس پر وسیع پیمانے پر بحث ہوئی ہے اور کبھی حل نہیں ہوا۔ دوسری طرف، چند مصنفین نے وسیع اور غیر متنازعہ اثر ڈالا۔ اگرچہ اس فہرست میں بہت سے دوسرے مصنفین کے نام شامل کیے جا سکتے ہیں، لیکن درج ذیل کو خارج نہیں کیا جا سکتا: جولیو کورٹیزر جولیو کورٹیزر 1914 میں بیلجیم میں ارجنٹائن کے والدین کے ہاں پیدا ہوئے تھے جن کے ساتھ وہ چار سال کی عمر میں بیونس آئرس منتقل ہونے تک سوئٹزرلینڈ میں رہتے تھے۔ بوم کے دوسرے مصنفین کی طرح، کورٹازار نے بھی اپنے ملک کی سیاست پر سوال اٹھانا شروع کر دیا: جوآن پیرو کی عوامی مخالفت کی وجہ سے وہ یونیورسٹی آف مینڈوزا میں پروفیسر کا عہدہ چھوڑنے پر مجبور ہو گئے اور بالآخر ان کی جلاوطنی کا باعث بنے۔ وہ فرانس چلے گئے، جہاں انہوں نے اپنی پیشہ ورانہ زندگی کا بیشتر حصہ گزارا اور 1981 میں وہ فرانسیسی شہری بن گئے۔ گارسیا مارکیز کی طرح، کورٹازار نے عوامی طور پر فیڈل کاسترو کی کیوبا کی حکومت کے ساتھ ساتھ بائیں بازو کے چلی کے صدر سلواڈور ایلینڈے اور دیگر بائیں بازو کی تحریکوں جیسے نکاراگوا میں سینڈینسٹاس کی حمایت کی۔ تاہم، ان کے افسانے میں، 1973 میں واضح طور پر سیاسی ناول لبرو ڈی مینوئل کی اشاعت تک سیاسی عناصر عام طور پر خاموش یا غیر حاضر تھے۔ کورٹیزر بورجز کے ساتھ ساتھ ایڈگر ایلن پو سے بھی متاثر تھا۔ وہ شاید تمام بوم مصنفین میں سب سے زیادہ بنیادی طور پر تجرباتی تھے۔ ان کا سب سے اہم کام، اور جس نے انہیں بین الاقوامی شناخت دلائی، وہ انتہائی تجرباتی ناول ہاپسکچ (1963) ہے۔ یہ 155 ابواب پر مشتمل ہے، جن میں سے 99 "قابل خرچ" ہیں، جنہیں قارئین کی ترجیح کے مطابق متعدد ترتیبات میں پڑھا جا سکتا ہے۔ ان کے دیگر کاموں میں مختصر کہانیوں کے مجموعے بیسٹاریو (1951)، فائنل ڈیل جوگو (1956)، لاس آرمس سیکرٹاس (1959)، ٹوڈوس لاس فیوگوس ایل فیوگو (1966) شامل ہیں۔ انہوں نے لاس پریمییوس (1960) اور اراؤنڈ دی ڈے ان ایٹی ورلڈز (1967)، اور ناقابل درجہ بندی ہسٹوریس ڈی کرونوپیئس وائی ڈی فیمس (1962) جیسے ناول بھی لکھے۔ کورٹازار کا 1984 میں پیرس میں انتقال ہوا۔ کارلوس فوینٹس 11 نومبر 1928 کو پیدا ہوئے اور 1950 کی دہائی میں شائع کرنا شروع کیا۔ وہ ایک میکسیکن سفارت کار کا بیٹا تھا، اور بیونس آئرس، کوئٹو، مونٹیویڈیو اور ریو ڈی جنیرو کے ساتھ ساتھ واشنگٹن ڈی سی جیسے شہروں میں رہتا تھا۔ ریاستہائے متحدہ میں میکسیکن مخالف امتیازی سلوک کے ان کے تجربات نے اسے میکسیکن ثقافت کا زیادہ قریب سے جائزہ لینے پر مجبور کیا۔ ان کا 1962 کا ناول دی ڈیتھ آف آرٹیمیو کروز (ہسپانوی میں لا مورٹے ڈی آرٹیمیو کروز)، جس میں بیانیے کے نقطہ نظر میں جدید تبدیلیاں کی گئی ہیں، میکسیکو کے ایک سابق انقلابی کی موت کے وقت کی زندگی کو بیان کرتا ہے۔ دیگر اہم کاموں میں شامل ہیں جہاں ہوا صاف ہے (1959)، آورا (1962)، ٹیرا نوسٹرا (1975)، اور بوم کے بعد کا ناولہ دی اولڈ گرنگو (1985)۔ فوینٹس نے نہ صرف اس دور کے کچھ اہم ترین ناول لکھے بلکہ وہ ہسپانوی امریکہ کے نقاد اور مبصر بھی تھے۔ 1955 میں فوینٹس اور ایمانوئل کاربیلو نے جریدے ریوسٹا میکسیکانا ڈی لیٹراتورا کی بنیاد رکھی جس نے لاطینی امریکیوں کو یورپی ماڈرنسٹوں کے کاموں اور جین پال سارتر اور البرٹ کیموس کے نظریات سے متعارف کرایا۔ 1969 میں انہوں نے اہم تنقیدی کام لا نیوا ناول ہسپانوامریکانا شائع کیا۔ فوینٹس کولمبیا یونیورسٹی (1978) اور ہارورڈ (1987) میں لاطینی امریکی ادب کے پروفیسر کے عہدے پر فائز رہے اور حال ہی میں براؤن یونیورسٹی سے وابستہ تھے۔ انہوں نے ایک بار کہا تھا کہ "نام نہاد بوم، حقیقت میں، چار صدیوں کا نتیجہ ہے جو لفظی طور پر ایک ایسے لمحے پر پہنچ گیا جس میں افسانہ ماضی سے اسباق کو منظم کرنے کا طریقہ بن گیا"۔ فیوینٹس کا انتقال 15 مئی 2012 کو ہوا۔ گیبریل گارسیا مارکیز نے ایک صحافی کے طور پر شروعات کی اور بہت سی سراہی جانے والی غیر افسانوی اور مختصر کہانیاں لکھیں۔ ان کی ابتدائی شائع شدہ تحریریں مختصر کہانیاں تھیں جو 1940 کی دہائی میں بوگوٹا کے ایل ایسپیکٹاڈور اخبار میں شائع ہوئیں۔ وہ ون ہنڈریڈ ایئرز آف سولٹیٹیوڈ (1967) اور دی آٹم آف دی پیٹریاارک (1975)، نو ون رائٹس ٹو دی کرنل (1962)، اور بوم کے بعد کے کام جیسے لو ان دی ٹائم آف ہیضے (1985) جیسے ناولوں کے لیے مشہور ہیں۔ انہوں نے تنقیدی تعریف اور وسیع تجارتی کامیابی حاصل کی ہے، خاص طور پر ادبی دنیا میں جادوئی حقیقت پسندی کو متعارف کرانے کے لیے۔ انہوں نے حقیقت کے لیے کم و بیش روایتی طریقوں کے ساتھ تجربہ کیا، تاکہ "سب سے زیادہ خوفناک، سب سے غیر معمولی چیزوں کو ڈیڈپین کے اظہار کے ساتھ بتایا جائے"۔ ایک عام طور پر حوالہ دی گئی مثال یہ ہے کہ کسی کردار کی جسمانی اور روحانی چڑھائی جنت میں ہوتی ہے جب وہ ایک سو سال کی تنہائی میں کپڑے دھونے کو خشک کرنے کے لیے لٹکا رہی ہوتی ہے۔ گارسیا مارکیز کو اب 20 ویں صدی کے سب سے اہم مصنفین میں سے ایک سمجھا جاتا ہے، جیسا کہ ان کے 1982 کا ادب کا نوبل انعام جیتنے سے ثابت ہوتا ہے۔ گارسیا مارکیز 17 اپریل 2014 کو انتقال کر گئیں۔ ماریو ورگاس لوسا پیرو کے ناول نگار، مختصر کہانی کے مصنف، ڈرامہ نگار، صحافی اور ادبی اور سیاسی نقاد ہیں۔ انہوں نے لیما کی یونیورسٹی آف سان مارکوس میں تعلیم حاصل کی اور اس کے بعد اسپین میں لاطینی امریکی ادب میں ڈاکٹریٹ کی ڈگری حاصل کی۔ درحقیقت ان کا مقالہ گیبریل گارسیا مارکیز پر تھا۔ انہوں نے اپنے ناول دی ٹائم آف دی ہیرو (1963) سے شہرت حاصل کی، جو پیرو کی فوجی اکیڈمی (اور، مضمر طور پر، پیرو کے معاشرے میں) میں ظلم و ستم اور بدعنوانی کا ایک سخت الزام ہے۔ ورگاس لوسا نے دی گرین ہاؤس (1966)، دی ایپک کنورسیشن ان دی کیتھیڈرل (1969)، کیپٹن پنٹوجا اینڈ دی اسپیشل سروس (1973)، اور بوم کے بعد کے ناول جیسے آنٹی جولیا اینڈ دی اسکرپٹ رائٹر (1977) بھی لکھے۔ ورگاس لوسا 2000 میں لیما واپس آئے، صدر فوجیموری کے استعفی کے بعد جنہوں نے 1990 کے پیرو کے انتخابات میں ورگاس لوسا کو شکست دے کر کامیابی حاصل کی۔ سویڈش اکیڈمی نے انہیں 2010 کا ادب کا نوبل انعام دیا۔ دیگر شخصیات کئی دیگر مصنفین بوم سے وابستہ رہے ہیں۔ جوان رلفو، جو دو کتابوں کے مصنف تھے، ان میں سے صرف ایک ناول تھا، وہ تسلیم شدہ ماہر تھا جس نے ایک پوسٹرری کو شامل کیا تھا۔ ایک ایسا مصنف جو سماجی تشویش، زبانی تجربے اور منفرد انداز کو متوازن کرتا ہے۔ پیراگوئے کے آگسٹو روا باسٹوس نے ہیجو ڈی ہومبری لکھا، جسے کچھ لوگ بوم کا پہلا ناول سمجھتے ہیں۔ ان کے انتہائی تجرباتی I، سپریم کا موازنہ جوائس کے یولیسز سے کیا گیا ہے اور یہ "جنوبی امریکہ سے اب تک سامنے آنے والی افسانوی تاریخ کے سب سے زیادہ قابل قدر کاموں میں سے ایک ہے"۔ مینوئل پوگ، ایک ارجنٹائن اور وینزویلا کے ایڈریانو گونزالس لیون، سیکس-بیرل پبلشنگ کی دنیا کے ورگاس لوسا کے ساتھ مرکزی شخصیات ہیں۔ کیوبا کے ناول نگار جوس لیزاما لیما، اگرچہ انگریزی زبان کی اشاعت کی دنیا میں بڑے پیمانے پر مشہور نہیں ہیں، لیکن انہیں ان کے بڑے ناول پیراڈیسو (1966) کی بنیاد پر بھی ایک اہم شخصیت سمجھا جا سکتا ہے۔ جوس ڈونوسو بوم اور پوسٹ بوم دونوں کے چلی کے مصنف ہیں۔ اپنی کتاب ہسٹوریا پرسنل ڈیل بوم میں ڈونوسو نے اس تحریک سے وابستہ دیگر مصنفین کا بھی ذکر کیا ہے۔ مثال کے طور پر برازیل کے جارج اماڈو (اگرچہ انہوں نے 1930 کی دہائی میں ناول لکھنا شروع کیے تھے)، وینزویلا کے سلواڈور گارمینڈیا، بولیویا کے گیسٹن سوریز اور مارسیلو کوئروگا سانتا کروز اور ارجنٹائن کے ڈیوڈ ویناس، بہت سے دوسرے لوگوں میں شامل ہیں۔ لاطینی امریکی بوم ناول نگاروں کی اشاعت نے بوم کی آمد میں اہم کردار ادا کیا۔ ہوانا، میکسیکو سٹی، بیونس آئرس، مونٹی ویڈیو، اسونسیون یا سینٹیاگو میں مقیم بڑے پبلشنگ ہاؤسز زیادہ تر بوم ناولوں کی اشاعت کے ذمہ دار تھے، اور یہ شہر ثقافتی جدت طرازی کے مضبوط مراکز بن گئے۔ چلی میں سینٹیاگو کی صدارت تنہا کی تنقید کرتی ہے، جبکہ بینجمن سوبرکیساکس، ایڈورڈو بیریوس، مارٹا برونیٹ، اور مینوئل روجاس کی پرانی نسل کو خاموشی سے جوس ڈونوسو نے ختم کر دیا تھا۔ دیگر مصنفین، جیسے اینریک لافورکیڈ، کے قومی قارئین کی تعداد بہت زیادہ ہے۔ کیوبا ایک زندہ ثقافتی مرکز ہے، پہلے اوریجینز کے گروپ کے ساتھ، اور پھر لونس ڈی ریوولوشین کے ساتھ۔ کولمبیا میں ایڈورڈو کابلیرو کالڈرون کے دیہی ناولوں کو گارسیا مارکیز نے بے گھر کر دیا تھا جس کے بعد الواریز گارڈیزبل آئے۔ میکسیکو مضبوط علاقائی مصنفین اور تحریری متنوع اسکولوں کی روایت کو جاری رکھے ہوئے ہے، ینیز سے لے کر سینز تک، ناول نگاروں جیسے لوئس اسپوٹا یا سرجیو فرنانڈیز، پہلے مقبول، دوسرے بہتر، مصنف، دونوں بیرون ملک سے زیادہ میکسیکو میں مشہور ہیں۔ اس دور میں بارسلونا میں بوم ناولوں کی اشاعت دیکھی گئی، جو ہسپانوی امریکی بازار میں ہسپانوی پبلشنگ ہاؤسز کی نئی دلچسپی کی عکاسی کرتی ہے۔ تاہم، جیسا کہ الیجینڈرو ہیریرو-اولیزولا نوٹ کرتے ہیں، ان ناولوں کی اشاعت سے حاصل ہونے والی آمدنی نے ہسپانوی معیشت کو فروغ دیا، یہاں تک کہ یہ کام فرانکو کے سنسرز کے تابع تھے۔ سیکس بیرل کے شائع شدہ ناولوں میں سے کچھ میں ماریو ورگاس لوسا کی دی ٹائم آف دی ہیرو (1963) اور ان کی کیپٹن پینٹوجا اینڈ دی اسپیشل سروس (1973)، اور مینوئل پیوگ کی بیٹریڈ بائی ریٹا ہیوورتھ (1971) شامل ہیں۔ "اسپین میں لاطینی امریکی ادب کے فروغ میں" (اور دوسری جگہوں پر) ایک اہم شخصیت "سپر ایجنٹ" کارمین بالسیلز تھی، جسے ورگاس لوسا نے "لاطینی امریکی ناول کا بگ ماما" کہا۔ تنقید بوم کی ایک عام تنقید یہ ہے کہ یہ بہت زیادہ تجرباتی ہے اور اس میں "اشرافیہ کی طرف رجحان" ہے۔ پوسٹ بوم پیریڈ کے اپنے مطالعے میں، ڈونلڈ ایل شا لکھتے ہیں کہ ماریو بینیڈیٹی گارسیا مارکیز جیسے بوم مصنفین پر بہت تنقید کرتے تھے، جو بینیڈیٹی کے خیال میں، "ایک مراعات یافتہ طبقے کی نمائندگی کرتے ہیں جس کو عالمگیر ثقافت تک رسائی حاصل تھی اور اس طرح وہ لاطینی امریکہ میں اوسط لوگوں کی مکمل طور پر نمائندگی نہیں کرتے تھے"۔ ڈونوسو کے بوم سے علیحدگی پر اپنے مضمون میں فلپ سوانسن نے "نئے ناول" پر ایک اور تنقید کا اظہار کیا ہے (یعنی۔ بوم ناول): "اگرچہ [یہ] بنیادی طور پر روایتی حقیقت پسندی میں ایک سمجھی جانے والی تعطل کے خلاف ردعمل تھا، لیکن جدید افسانے کے بہت سے رسمی تجربات اور اختراعات خود جدید تحریر کی معیاری خصوصیات بن چکے ہیں، جس کی وجہ سے روایت پرستی کی ایک اور شکل سامنے آئی ہے جہاں دقیانوسی تصورات کے ایک سیٹ کو دوسرے سے تبدیل کر دیا گیا ہے۔" بوم کی طرف سے مردانگی پر زور دینے پر بھی اکثر تنقید کی جاتی ہے، دونوں اس حقیقت میں کہ تحریک کے تمام نمائندے مرد تھے اور ناولوں میں خواتین کے کرداروں کے ساتھ سلوک۔ تاریخ اور شاندار پر بوم فکشن کا زور بھی تنقید کا موضوع رہا ہے کیونکہ یہ دعوی کیا گیا تھا کہ یہ لاطینی امریکی سیاسی حالات کی حقیقتوں سے بہت دور ہے جس پر اس نے تنقید کی تھی۔ سیورو ساردوئی جیسے مصنفین نے ان ٹراپس (مثال کے طور پر، فیلوگوسینٹرک گفتگو) پر تنقید کی ہے جنہوں نے ادبی تحریک کی زیادہ تر قانونی حیثیت کی حمایت کی۔ امپیکٹ دی بوم کا فوری اثر پڑا کیونکہ اس نے دنیا بھر میں لاطینی امریکی ثقافت کو دیکھنے کے انداز کو تبدیل کر دیا۔ بوم مصنفین کی تجارتی کامیابی نے انہیں لاطینی امریکہ میں تقریبا راک اسٹار کا درجہ دلانے کا اثر ڈالا۔ ترجمہ نے بوم مصنفین کی کامیابی میں ایک کردار ادا کیا: اس نے انہیں بہت زیادہ سامعین دیے۔ ان مصنفین نے چار دہائیوں تک بہترین فروخت کنندگان تیار کرنا جاری رکھا۔ اس کے علاوہ، بوم نے بین الاقوامی منظر نامے کے لحاظ سے نئے لاطینی امریکی مصنفین کے لیے دروازے کھول دیے۔ بوم کے عالمی اثرات کی گواہی یہ حقیقت ہے کہ "ابھرتے ہوئے بین الاقوامی مصنفین" فوینٹس، گارسیا مارکیز یا ورگاس لوسا کو اپنے سرپرست کے طور پر دیکھتے ہیں۔ بوم کے بعد 1980 کی دہائی سے پوسٹ بوم مصنفین کی بات کرنا عام ہو گیا ہے، جن میں سے زیادہ تر 1940، 1950 اور 1960 کی دہائی کے دوران پیدا ہوئے تھے، جیسے رابرٹو بولانو (بائی نائٹ ان چلی، 2000 ؛ دی سیویج ڈیٹیکٹیوز، 1998)، بوم کے بعد ہسپانوی زبان کے مصنف جنہوں نے عالمی ادب پر سب سے زیادہ اثر ڈالا ہے۔ پوسٹ بوم کا واضح طور پر تعین کرنا مشکل ہے کیونکہ اس کے بہت سے مصنف بوم کے اختتام سے پہلے ہی سرگرم تھے۔ درحقیقت، کچھ مصنفین، جیسے جوس ڈونوسو کے بارے میں کہا جا سکتا ہے کہ ان کا تعلق دونوں تحریکوں سے ہے۔ ان کا ناول دی آبسین برڈ آف نائٹ (ایل آبسینو پاجارو ڈی لا نوچے، 1970) سمجھا جاتا ہے، جیسا کہ فلپ سوانسن نوٹ کرتے ہیں، "بوم کے کلاسیکی میں سے ایک"۔ تاہم، اس کا بعد کا کام بوم کے بعد میں زیادہ آرام سے فٹ بیٹھتا ہے۔ مینوئل پوگ اور سیویرو ساردوئی ایسے مصنفین سمجھے جاتے ہیں جن کے کام بوم سے پوسٹ بوم کی طرف منتقلی کو ظاہر کرتے ہیں۔ یہ نوٹ کرنا ضروری ہے کہ درجہ بندی میں یہ بے چینی اس حقیقت کی وجہ سے برقرار ہے کہ بوم کے بڑے مصنفین (فوینٹس، گارسیا مارکیز اور ورگاس لوسا) نے بوم کے اختتام کے بعد اچھی طرح سے لکھنا جاری رکھا۔ پوسٹ بوم مختلف معاملات میں بوم سے الگ ہے، خاص طور پر خواتین مصنفین کی موجودگی میں جیسے اسابیل ایلینڈے (دی ہاؤس آف دی اسپرٹس، 1982)، لوئیسا ویلینزوئلا (دی لیزرڈز ٹیلز، 1983)، گیانا براشی (ایمپائر آف ڈریمز، 1988 ؛ یو-یو بوئنگ!، 1998)، کرسٹینا پیری روسی (شپ آف فولز، 1984) اور ایلینا پونیاٹوسکا (ٹینیسیما، 1991)۔ اگرچہ ویلینزوئلا اور پونیاٹوسکا دونوں بوم دور کے دوران اور اس سے پہلے بھی پونیاٹوسکا کے معاملے میں فعال مصنف تھے (للس کیکس، 1954)، کچھ ناقدین ایلینڈے کو "بوم کی پیداوار" سمجھتے ہیں۔ شا انتونیو اسکرمیٹا (آرڈینٹے پیسینسیا، 1985)، روزاریو فیرے ("لا مونیکا مینور"، 1976 ؛ دی ہاؤس آن دی لگون، 1999) اور گستاوو سینز (دی پرنسس آف دی آئرن پیلس، 1974 ؛ اے ٹروچ وائی موچے، 2002) کو پوسٹ بوم مصنفین کے طور پر شناخت کرتے ہیں۔ کچھ پوسٹ بوم مصنفین ایک آسان، زیادہ پڑھنے کے قابل انداز کا استعمال کرکے اور حقیقت پسندی کی طرف واپس جا کر بوم کی سمجھی جانے والی اشرافیہ کو چیلنج کرتے ہیں۔ دوسرے، جیسے ایلینڈے، جادوئی حقیقت پسند ہیں۔ میک آنڈو حوالہ جات کے ذرائع بھی دیکھیں۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ۔ ادبی تحریکیں لاطینی امریکی ادب 20 ویں صدی کا ادب 20 ویں صدی کا ہسپانوی ادب