Revolutionary Road (film)
ریوولوشنری روڈ 2008 کی ایک رومانوی ڈرامہ فلم ہے جس کی ہدایت کاری سیم مینڈس نے کی ہے اور جسٹن ہیتھ نے لکھی ہے، جو رچرڈ یٹس کے اسی نام کے 1961 کے ناول پر مبنی ہے۔ اس میں لیونارڈو ڈی کیپریو اور کیٹ ونسلیٹ نے فرینک اور اپریل وہیلر کا کردار ادا کیا ہے، جبکہ مائیکل شینن، کیتھرین ہان، ڈیوڈ ہاربر اور کیتھی بیٹس معاون کرداروں میں ہیں۔ 1950 کی دہائی کے وسط میں ترتیب دی گئی، وہیلرز اپنے ذاتی مسائل اور ان کی شادی میں آنے والی خرابی سے نمٹنے کے لیے جدوجہد کرتے ہیں۔ ریوولوشنری روڈ ڈی کیپریو، ونسلیٹ اور بیٹس کے لیے اسکرین پر دوسرا تعاون ہے، جن میں سے سبھی نے پہلے 1997 کی ٹائٹینک میں شریک اداکاری کی تھی۔ فلم کا ساؤنڈ ٹریک تھامس نیومین نے ترتیب دیا تھا، جو مینڈس کے ساتھ ان کا چوتھا تعاون تھا۔ فلم موافقت کی ترقی دراصل 1961 میں شروع ہوئی۔ تاہم، تجارتی امکانات کی کمی اور اسکرین پلے کے ساتھ اختلافات کی وجہ سے یہ پروجیکٹ 2000 کی دہائی تک لمبے عرصے تک پڑا رہا۔ بی بی سی فلمز نے بالآخر ناول کے فلم کے حقوق خرید لیے اور ہیتھے نے اسکرین پلے کو دوبارہ لکھا۔ ونسلیٹ نے اسکرپٹ پڑھی اور اپنے اس وقت کے شوہر مینڈس کو ہدایت کاری کے لیے راضی کیا، اور ڈی کیپریو کو فرینک کا کردار ادا کرنے کے لیے۔ ریوولوشنری روڈ کو پیراماؤنٹ پکچرز کے ذریعہ 26 دسمبر 2008 کو ریاستہائے متحدہ میں تھیٹر میں ریلیز کیا گیا تھا۔ اس فلم نے دنیا بھر میں 79.6 ملین ڈالر سے زیادہ کی کمائی کی اور ناقدین سے مثبت جائزے حاصل کیے، جنہوں نے زیادہ تر ونسلیٹ، ڈی کیپریو اور شینن کی اداکاری کے ساتھ ساتھ ناول کے ساتھ اس کی وفاداری کی تعریف کی۔ 81 ویں اکیڈمی ایوارڈز میں، اس فلم نے تین نامزدگیاں حاصل کیں: بہترین معاون اداکار برائے شینن، بہترین آرٹ ڈائریکشن، اور بہترین کاسٹیوم ڈیزائن۔ اسے 62 ویں برٹش اکیڈمی فلم ایوارڈز میں چار نامزدگیاں اور 66 ویں گولڈن گلوب ایوارڈز میں بہترین موشن پکچر-ڈرامہ سمیت چار نامزدگیاں بھی ملیں، جس میں ونسلیٹ نے بہترین اداکارہ کا ایوارڈ جیتا۔ 1948 میں فرینک وہیلر کی ملاقات اپریل میں ایک پارٹی میں ہوئی۔ وہ ایک لانگ شور مین ہے، جو کیشیئر بننے کی امید رکھتا ہے۔ وہ ایک اداکارہ بننا چاہتی ہے۔ فرینک بعد میں ناکس مشینز کے ساتھ سیلز پوزیشن حاصل کرتا ہے، اور وہ اور اپریل شادی کرتے ہیں۔ جب اپریل حاملہ ہوتا ہے تو پہیے والے مضافاتی کنیکٹیکٹ میں 115 انقلابی روڈ پر چلے جاتے ہیں۔ یہ جوڑا اپنے ریلٹر ہیلن گیونگز اور اس کے شوہر ہاورڈ گیونگز، اور پڑوسی ملی کیمبل اور اس کے شوہر شیپ کے ساتھ قریبی دوست بن جاتا ہے۔ ان کے دوستوں کے لیے، وہیلرز بہترین جوڑے ہیں، لیکن ان کا رشتہ پریشان کن ہے۔ اپریل اداکاری سے اپنا کیریئر بنانے میں ناکام رہتا ہے، جبکہ فرینک اپنے کام کے تھکاوٹ سے نفرت کرتا ہے۔ اپنی 30 ویں سالگرہ پر، فرینک کام پر موجود ایک سیکرٹری کو ایک بار میں اپنے ساتھ شراب پینے کے لیے مدعو کرتا ہے۔ وہ قبول کرتی ہے، بہت زیادہ نشے میں پڑ جاتی ہے، اور آخر کار وہ جنسی تعلقات قائم کرتے ہیں۔ دریں اثنا، ہیلن نے اپریل سے پوچھا ہے کہ کیا وہ اس کے بیٹے جان سے ملیں گے، جو ایک پاگل پناہ گاہ میں تھا۔ وہ سوچتی ہے کہ چھوٹا جوڑا اس کے بیٹے کی حالت میں مدد کر سکے گا۔ اپریل قبول کرتا ہے۔ اپریل منظر نامے میں تبدیلی اور خاندان کی کفالت کرنے کا موقع چاہتا ہے تاکہ فرینک کو اس کا شوق مل سکے، اس لیے وہ تجویز کرتی ہے کہ وہ اپنے طرز زندگی کے "نا امید خالی پن" سے دور ایک نئی زندگی شروع کرنے کے لیے پیرس چلے جائیں۔ فرینک پہلے تو اس خیال پر روکتا ہے، لیکن قائل ہو جاتا ہے۔ اگلے کئی ہفتوں میں، وہیلرز اپنے مختلف دوستوں کو پیرس میں رہنے کے اپنے منصوبوں کے بارے میں بتاتے ہیں، لیکن حیرت کی بات ہے کہ واحد شخص جو ان کے فیصلے کو سمجھتا ہے وہ جان ہے۔ جیسے ہی یہ جوڑا منتقل ہونے کی تیاری کرتا ہے، وہ دوبارہ غور کرنے پر مجبور ہوتے ہیں۔ فرینک کو ترقی کی پیشکش کی جاتی ہے، اور اپریل دوبارہ حاملہ ہو جاتی ہے۔ جب فرینک کو پتہ چلتا ہے کہ وہ اسقاط حمل کرنے پر غور کر رہی ہے، تو اس جوڑے میں جھگڑا ہوتا ہے، جس میں اپریل کا کہنا ہے کہ ان کا دوسرا بچہ صرف یہ ثابت کرنے کے لیے ہوا کہ پہلا بچہ "غلطی" نہیں تھا۔ اگلے دن، فرینک ترقی لیتا ہے اور اپنی غیر معمولی زندگی کو قبول کرنے کی کوشش کرتا ہے۔ کیمپ بیلز کے ساتھ ایک جاز بار میں ایک شام کے اختتام پر، شیپ اور اپریل ایک ساتھ اکیلے ختم ہوتے ہیں۔ وہ اس میں منسوخ شدہ پیرس کے منصوبوں اور عام طور پر اس کی زندگی پر اپنے افسردگی کا اعتراف کرتی ہے، اور وہ کار میں جنسی تعلقات قائم کرتے ہیں۔ شیپ اپریل کے لیے اپنی دیرینہ محبت کا اظہار کرتا ہے، لیکن وہ اس کی دلچسپی کو مسترد کرتی ہے۔ اگلے دن، فرینک اپریل کے ساتھ صلح کرنے کی امید میں اپنے تعلقات کا اعتراف کرتا ہے۔ اس کی حیرت کے لیے، اپریل بے دلی سے جواب دیتا ہے اور اسے بتاتا ہے کہ اس سے کوئی فرق نہیں پڑتا، کیونکہ اس کے لیے اس کی محبت چلی گئی ہے، جس پر وہ یقین نہیں کرتا۔ گیونگ رات کے کھانے کے لیے آتے ہیں، اور فرینک مہمانوں کو اعلان کرتا ہے کہ ان کے منصوبے بدل گئے ہیں کیونکہ اپریل حاملہ ہے۔ جان نے فرینک کو اپریل کی امید کو کچلنے کے ساتھ ساتھ اپنے حالات کو قبول کرنے پر بھی لمباسٹ کیا۔ غصے میں، فرینک جان پر تقریبا حملہ کر دیتا ہے، اور گیونگ چلے جاتے ہیں۔ اس کے بعد، فرینک اور اپریل میں جھگڑا ہوتا ہے، اور اپریل سوچنے کے لیے گھر سے نکل جاتا ہے۔ فرینک نشے کی حالت میں رات گزارتا ہے۔ اگلے دن، وہ اپریل کو باورچی خانے میں سکون سے ناشتہ کرتے ہوئے دیکھ کر حیران رہ جاتا ہے۔ فرینک، اس بات کا یقین نہیں ہے کہ کس طرح رد عمل ظاہر کرنا ہے، اس کے ساتھ کھانا کھاتا ہے اور پھر کام پر چلا جاتا ہے۔ اپریل پھر باتھ روم میں جاتا ہے، جہاں وہ-آف اسکرین-اپنے آپ پر ویکیوم ایسپریشن اسقاط حمل کرتی ہے۔ اس کے بعد، اسے پتہ چلتا ہے کہ اسے خون بہہ رہا ہے اور وہ ایمبولینس کو فون کرتی ہے۔ فرینک پریشان ہو کر ہسپتال پہنچتا ہے، اور شیپ اسے تسلی دیتا ہے۔ اپریل خون بہنے سے ہسپتال میں مر جاتا ہے۔ ایک مجرم فرینک شہر چلا جاتا ہے اور کمپیوٹر بیچنا شروع کر دیتا ہے۔ وہ اپنا فارغ وقت اپنے بچوں کے ساتھ گزارتے ہیں۔ ایک نیا جوڑا، بریس، اپنا پرانا گھر خریدتا ہے اور ملی انہیں وہیلرز کی کہانی سناتی ہے۔ شیپ کھڑا ہوتا ہے اور روتے ہوئے گھر سے باہر نکل جاتا ہے۔ وہ ملی سے کہتا ہے کہ وہ پھر کبھی پہیے کے بارے میں بات نہ کرے۔ ہیلن کئی سالوں بعد اپنے شوہر سے بات کرتی ہے کہ کس طرح بریسز وہیلرز کے پرانے گھر کے لیے بہترین موزوں جوڑے لگتے ہیں۔ جب اس کے شوہر نے وہیلرز کا ذکر کیا تو ہیلن یہ بتانا شروع کر دیتی ہے کہ وہ انہیں کیوں پسند نہیں کرتی تھی۔ جیسے ہی وہ تفصیل سے بتانا جاری رکھتی ہے، اس کا شوہر اپنا سماعت امداد بند کر دیتا ہے۔ کاسٹ پروڈکشن ڈویلپمنٹ اور کاسٹنگ 1961 میں، رچرڈ یٹس کے ناول کی اشاعت کے بعد، ہدایت کار جان فرینکن ہیمر نے فلم بنانے پر غور کیا، لیکن اس کے بجائے منچورین کینڈیڈیٹ بنانے کا انتخاب کیا۔ سیموئل گولڈ وین جونیئر نے فلم کی موافقت میں دلچسپی کا اظہار کیا، لیکن ان کے اسٹوڈیو میں موجود دیگر افراد نے انہیں بتایا کہ اس میں تجارتی امکانات کی کمی ہے۔ پھر 1965 میں، پروڈیوسر البرٹ ایس روڈی نے حقوق خرید لیے لیکن ناول کا اختتام ناپسند کیا، اور "مشکل کیمرہ ورک" کے ساتھ اپریل کی موت کو مبہم کرنا چاہتے تھے۔ وہ دی گاڈ فادر کو ڈھالنے میں شامل ہو گئے اور پانچ سال بعد، جب وہ وکیٹا اسٹیٹ یونیورسٹی میں ایک رہائشی مصنف تھے، یٹس نے اپنے کام کو اسکرین کے لیے ڈھالنے کی پیشکش کی۔ اس وقت روڈی پر دوسرے پروجیکٹس کا قبضہ تھا اور بالآخر اداکار پیٹرک او نیل کو حقوق فروخت کر دیے گئے۔ اداکار نے کتاب کی تعریف کی اور اپنی باقی زندگی قابل عمل اسکرین پلے کو ختم کرنے کی کوشش میں گزاری۔ یٹس نے او نیل کا ان کے ناول کے ساتھ سلوک پڑھا اور اسے "خوفناک" پایا، لیکن او نیل نے مصنف کی بار بار ناول کے حقوق واپس خریدنے کی پیشکش کو مسترد کر دیا۔ یٹس کا انتقال 1992 میں ہوا، او نیل کا دو سال بعد۔ یہ پروجیکٹ 2001 تک لمبے عرصے تک جاری رہا جب اداکار ٹوڈ فیلڈ نے اسے اسکرین کے لیے ڈھالنے میں دلچسپی ظاہر کی۔ تاہم، جب او نیل اسٹیٹ نے بتایا کہ اسے او نیل کے اسکرپٹ کو تحریری طور پر شوٹ کرنے کی ضرورت ہوگی، تو فیلڈ نے اپنا ذہن بدل لیا اور اس کے بجائے لٹل چلڈرن کی ہدایت کاری کی۔ پروڈیوسر ڈیوڈ تھامسن نے بالآخر بی بی سی فلمز کے حقوق خرید لیے۔ مارچ 2007 میں، بی بی سی فلمز نے ڈریم ورکس کے ساتھ شراکت قائم کی، اور فلم کی تقسیم کے حقوق ڈریم ورکس کے مالک، پیراماؤنٹ پکچرز کو منتقل کر دیے گئے۔ 14 فروری 2008 کو، پیراماؤنٹ کے دوسرے ڈویژن، پیراماؤنٹ وینٹیج نے اعلان کیا کہ وہ "انقلابی روڈ پر تقسیم کے فرائض سنبھال رہا ہے"۔ لیکن پیراماؤنٹ کے مرکزی اسٹوڈیو میں پیراماؤنٹ وینٹیج کی تیاری، تقسیم اور مارکیٹنگ کے کاموں کو جوڑنے کے بعد تقسیم کے حقوق واپس پیراماؤنٹ پکچرز کو واپس کر دیے گئے۔ بی بی سی نے اسکرین پلے لکھنے کے لیے جسٹن ہیتھ کی خدمات حاصل کیں کیونکہ اسکرین رائٹر کے مطابق وہ "انتہائی سستی" تھی۔ کیٹ ونسلیٹ نے اپنے ایجنٹ سے اسکرین پلے حاصل کیا، اور پھر ناول پڑھا۔ وہ متاثر ہوئیں اور یہاں تک کہ او نیل کی بیوہ سنتھیا او نیل سے بھی ملاقات کی اور فلم کی موافقت پر تبادلہ خیال کیا۔ ونسلیٹ نے اسکرپٹ کو پروڈیوسر اسکاٹ روڈن کو بھیجا، جس نے مشورہ دیا کہ اس کے اس وقت کے شوہر سیم مینڈس بطور ڈائریکٹر بہترین ہوں گے۔ ونسلیٹ نے مینڈس یٹس کا ناول دیا اور کہا، "میں واقعی میں یہ کردار ادا کرنا چاہتا ہوں۔" اس نے ہیتھی کا اسکرپٹ اور پھر کتاب کو ایک کے بعد ایک تیزی سے پڑھا۔ ہیتھ کا پہلا مسودہ ناول کے لیے بہت وفادار تھا، جس میں یٹس کی اپنی زبان کے بڑے حصوں کا استعمال کیا گیا تھا، لیکن مینڈس نے اسے کہا کہ فرینک اور اپریل جو ایک دوسرے سے نہیں کہتے ہیں اسے باہر نکالنے کے طریقے تلاش کریں۔ ونسلیٹ نے اسکرپٹ دوست لیونارڈو ڈی کیپریو کو بھیجا، اور اسے فرینک کا حصہ لینے پر آمادہ کیا۔ ڈی کیپریو 1950 کی دہائی کے دور اور شادی کی پیچیدگیوں سے حیران تھا ؛ "فرینک اور اپریل کے درمیان متحرک اتنا طاقتور اور حقیقت پسندانہ ہے، آپ کو ایسا لگتا ہے جیسے آپ دیوار پر ایک مکھی ہیں جو ایک مباشرت تعلقات کو ٹوٹتے ہوئے دیکھ رہے ہیں"، انہوں نے کہا۔ ڈی کیپریو نے کہا کہ وہ اپنے کردار کو "غیر بہادر" اور "قدرے بزدل" کے طور پر دیکھتے ہیں، اور یہ کہ وہ "صرف اپنے ماحول کی پیداوار بننے کے لیے تیار ہیں"۔ 24 اپریل 2007 کو یہ اعلان کیا گیا کہ کیتھی بیٹس ڈیوڈ ہاربر، مائیکل شینن اور زوئی کازان کے ساتھ کاسٹ میں شامل ہو گئی ہیں۔ کازان نے کہا کہ کاسٹنگ ڈائریکٹر ڈیبرا زین کے اعتراضات کے باوجود انہوں نے مورین گروب کے کردار کے لیے سخت جدوجہد کی، جن کا خیال تھا کہ وہ بہت چھوٹی ہیں۔ کردار کی تیاری کے لیے، ونسلیٹ نے بیٹی فریڈن کی دی فیمینائن مسٹک پڑھی۔ انہوں نے کہا، "اپریل میں کھیلنے کے بارے میں سب سے مشکل چیز، ایمانداری سے، ایک بہت ہی مخصوص انتخاب کرنا تھا کہ وہ اتنی شائستہ نہ ہو جتنی وہ کتاب میں ہے۔ کتاب میں، وہ بہت، بہت زیادہ تنگ ہے اور بعض اوقات ہسٹیریکل ہے۔ وہ ایک تار کی طرح محسوس کرتی ہے جو لفظی طور پر کسی بھی لمحے پھٹ جائے گی۔ " ڈی کیپریو نے 1950 کی دہائی اور مضافات کی ابتدا کے بارے میں کئی دستاویزی فلمیں دیکھ کر اس کردار کے لیے تیاری کی۔ وہ اور ونسلیٹ ٹائٹینک کے بعد سے ان منصوبوں میں شریک اداکاری کرنے سے گریزاں رہے ہیں جو انہیں رومانوی تعلقات میں دکھاتے ہیں۔ ڈی کیپریو نے کہا کہ وہ "صرف یہ جانتے تھے کہ ان میں سے کسی بھی تھیم کو دہرانے کی کوشش کرنا ایک بنیادی غلطی ہوگی"۔ فلم بندی 2007 کے وسط میں، کاسٹ نے پرنسپل فوٹو گرافی سے پہلے ساڑھے تین ہفتوں تک ریہرسل کی اور زیادہ تر ترتیب میں اور کنیکٹیکٹ کے ڈارین میں مقام پر شوٹ کیا۔ مینڈس سیٹ پر ایک کلاسٹروفوبک متحرک بنانا چاہتے تھے، لہذا انہوں نے وہیلر کے گھر کے اندرونی حصوں کو ایک حقیقی گھر میں فلمایا۔ پڑوسی کے گھر سمیت یہ جائیداد بہت چھوٹی تھی لیکن اس میں 1950 کی دہائی کے طرز کا فن تعمیر نمایاں تھا۔ گھر کے مالکان نے ڈریم ورکس کو اندرونی اور بیرونی حصے کو ختم کرنے اور دوبارہ بنانے کی اجازت دی۔ تقریبا 45 تاجر اس تبدیلی میں شامل تھے، جن میں بڑھئی، داخلہ ڈیزائنر اور زمین کی تزئین کے کام کرنے والے شامل تھے۔ پروڈکشن ڈیزائنر کرسٹی زی اور ان کی ٹیم کے پاس گھروں کی تزئین و آرائش کے لیے پانچ ہفتے تھے۔ زی نے کہا، "ہم اس تنہائی کے احساس کو برقرار رکھنا چاہتے تھے جو کتاب میں بیان کیا گیا تھا۔" ڈیبرا شٹ نے ایک سیٹ ڈیکوریٹر کے طور پر کام کیا، اور کہا، "ہم نے روشن رنگوں والی کسی بھی چیز اور ایسی کسی بھی چیز کو مسترد کر دیا جو مدت کے ساتھ آپ کے سر پر لگے۔ نظر واقعی بہت سادہ ہے۔ " سنیماٹوگرافر راجر ڈیکنز، جنہوں نے پہلے مینڈس کے جار ہیڈ پر کام کیا تھا، نے جب اور ہینڈ ہیلڈ کیمرے کے آلات کے امتزاج سے شوٹ کیا۔ ڈیکنز نے گھر میں ہر لائٹ فکسچر کے استعمال کا تجزیہ کیا۔ شٹ یاد کرتے ہیں کہ "وہ اس بارے میں بالکل واضح ہے کہ وہ کیا چاہتا ہے۔ مثال کے طور پر، سڑک کے کنارے رات کے منظر کے لیے، وہ اسٹریٹ لائٹس چاہتا تھا جو ایک آئتاکار، ٹیپرڈ لائٹ دے، اور وہیلرز کے سامنے والے کمرے میں بحث کے لیے، وہ ایک چھت کا فکسچر چاہتا تھا جو روشنی کو نیچے اور باہر بھیجے۔ آرٹ ڈیپارٹمنٹ کی طرف سے پیریڈ اسٹریٹ لائٹس اور آٹوموبائل میں بھی مخصوص لائٹ بلب لگائے گئے تھے۔ ڈیکنز کو بعض اوقات بڑے کیمرے کے آلات کے ساتھ ایک چھوٹے، سایہ دار گھر میں کام کرنا مشکل لگتا تھا۔ اس کے باوجود، ونسلیٹ ارری کمپیکٹ ایچ ایم آئی لیمپ کا استعمال کرتے ہوئے "روشنی کو ہر طرف اچھالنے" کی ان کی صلاحیت سے متاثر ہوئے۔ گھر کی لاپرواہی اور وہیلرز کی گرتی ہوئی شادی کو بتدریج واضح کرنے کے لیے، عملے نے گھر میں موجود پروپس کو ہٹا دیا اور ڈیکنز بالترتیب ہینڈ ہیلڈ کیمروں میں منتقل ہو گئے۔ مینڈس نے کہا، "میں فلم کے آخری آدھے گھنٹے میں لیو اور کیٹ کی پرفارمنس میں حقیقی خام پن چاہتا تھا، اور جب ہم اس مقام پر پہنچے تو میں نے راجر سے کہا کہ میں [شاٹس کے بارے میں] کوئی فیصلہ نہیں کرنا چاہتا۔ میں چاہتا تھا کہ اسے ہینڈ ہیلڈ کیا جائے، اور میں اداکاروں کو دھماکہ خیز اور غیر متوقع ہونے دینا چاہتا تھا۔" سیٹ پر موجود ماحول کو یاد کرتے ہوئے، مائیکل شینن نے کہا کہ انہیں یہ محسوس نہیں ہوا کہ کوئی "ستارے" ہیں، بلکہ "لوگوں کا ایک گروہ جو مواد کے جذبے سے متحد ہے اور کتاب کا احترام کرنا چاہتا ہے"۔ انہوں نے کہا کہ ونسلیٹ اور ڈی کیپریو ٹائٹینک کے بعد سے اپنی دوستی کی وجہ سے ہی ایک جوڑے کے طور پر اتنی اچھی کارکردگی کا مظاہرہ کر سکے۔ شینن کے لیے، سیٹ پر چلنے کے وقت اس لمحے کے لیے تیاری کرنا ان اداکاروں کے بارے میں فکر مند ہونے سے زیادہ اہم تھا جن کے ساتھ وہ کام کر رہے تھے۔ ڈی کیپریو اور ونسلیٹ کے درمیان لڑائی کے مناظر میں، ڈی کیپریو نے کہا، "اس فلم میں فرینک اور اپریل کے درمیان جو کچھ ہوتا ہے وہ بہت کچھ ہے جو کہا نہیں گیا ہے۔ مجھے دراصل ان لڑائی کے مناظر کو کرنے میں ایک حقیقی خوشی محسوس ہوئی کیونکہ آخر کار، یہ لوگ ایک دوسرے کو یہ کرنے دے رہے تھے۔ " ونسلیٹ نے ڈی کیپریو کے ساتھ اپنے کام کرنے کے تعلقات کو "چیلنجنگ" اور "جسمانی طور پر آرام دہ" قرار دیا، لیکن انہوں نے اس کے ساتھ کام کرنے اور اپنے اس وقت کے شوہر مینڈس کے ساتھ کام کرنے کا "دباؤ" بھی محسوس کیا۔ انہوں نے مزید کہا، "سیٹ پر موجود ماحول اس طرح سے بہت سیال تھا کہ ہم سب ایک دوسرے کے پیروں پر قدم رکھے بغیر خیالات کا اشتراک کریں گے۔" ڈی کیپریو نے فلم بندی کے عمل کو جسمانی اور جذباتی طور پر تھکا دینے والا پایا، کہ انہوں نے اپنی اگلی فلم کو دو ماہ کے لیے ملتوی کر دیا۔ ایک بار فلم بندی مکمل ہونے کے بعد، ڈیکنز نے نیویارک میں ڈو آرٹ فلم اینڈ ویڈیو میں فلم منفی (کوڈیک ویژن 2 200 ٹی 5217 اور 500 ٹی 5218) پر کارروائی کی، جو اس علاقے میں ان کی پسندیدہ لیبارٹریوں میں سے ایک ہے۔ پوسٹ پروڈکشن کے دوران، جسے ای ایف آئی ایل ایم نے سنبھالا، مینڈس نے تقریبا 20 منٹ کی فوٹیج کو حذف کر دیا تاکہ اسے یٹس کے ناول کی روح میں رکھا جا سکے۔ میوزک تھامس نیومین نے ریوولوشنری روڈ کے لیے ساؤنڈ ٹریک ترتیب دیا ؛ یہ مینڈس کے ساتھ ان کا چوتھا فلم اسکور تعاون ہے۔ پندرہ ٹریکس پر مشتمل، نیومین مختلف قسم کے پیانو، سٹرنگز، دھاتی صوتی اثرات اور باس لائنز کا استعمال کرتا ہے جو ایک گھبرانے والی کم سے کم آواز کے لیے ہوتا ہے۔ موسیقی لاس اینجلس کے نیومین اسکورنگ اسٹیج میں ریکارڈ کی گئی تھی اور البم 23 دسمبر 2008 کو ریلیز ہوا تھا۔ ریلیز باکس آفس ریوولوشنری روڈ کا پریمیئر 15 دسمبر 2008 کو لاس اینجلس میں ہوا، اس کے بعد 26 دسمبر 2008 کو محدود امریکی ریلیز ہوئی، اور پھر 23 جنوری 2009 کو وسیع تر ریلیز (1,058 تھیٹر) ہوئی۔ زیادہ تر دوسرے ممالک میں، اسے جنوری 15-30، 2009 کے درمیان جاری کیا گیا تھا۔ اس فلم نے گھریلو باکس آفس پر 22.9 ملین ڈالر اور بین الاقوامی سطح پر 56.6 ملین ڈالر کمائے اور دنیا بھر میں 76 ملین ڈالر کمائے۔ ہوم میڈیا ریوولوشنری روڈ کو 2 جون 2009 کو ڈی وی ڈی اور بلو رے پر جاری کیا گیا تھا۔ بلو رے ایڈیشن میں مینڈس کی آڈیو کمنٹری، 26 منٹ کے حذف شدہ مناظر، اور پروجیکٹ کی ترقی پر دو دستاویزی فلمیں شامل ہیں۔ ریوولوشنری روڈ کو ناقدین کی طرف سے عام طور پر مثبت تبصرے ملے۔ جائزہ جمع کرنے والے راٹن ٹماٹوز پر، فلم کو 215 جائزوں کی بنیاد پر 67 فیصد کی منظوری کی درجہ بندی حاصل ہے، جس کا اوسط اسکور 6.60/10 ہے۔ ویب سائٹ کے تنقیدی اتفاق رائے میں لکھا ہے، "شاندار اداکاری اور جذباتی طور پر طاقتور، انقلابی روڈ رچرڈ یٹس کے مشہور ناول کی ایک خوبصورت موافقت ہے۔" میٹا کریٹک پر، فلم کا اوسط اسکور 100 میں سے 69 ہے، جو 38 ناقدین پر مبنی ہے، جو "عام طور پر سازگار جائزوں" کی نشاندہی کرتا ہے۔ دی نیو یارک آبزرور کے ریکس ریڈ نے فلم کو ایک مثبت جواب دیا ؛ "پتھروں پر شادی کا ایک بے عیب، لمحے سے لمحے کا پوسٹ مارٹم اور امریکن ڈریم پر فرد جرم کھٹکھٹ گئی" اور "ایک گہرا، ذہین اور دل کی گہرائیوں سے کام جو فلم سازی کے معیار کو پرجوش بنا دیتا ہے"۔ رولنگ اسٹون کے پیٹر ٹریورز نے فلم کو "خام اور دلچسپ" قرار دیا اور تبصرہ کیا، "سام مینڈس کی غیر معمولی مہارت کے ساتھ ہدایت کاری کی گئی، جو جسٹن ہیتھ کے یٹس کے وفادار اسکرپٹ میں ٹھنڈک کو گرم کرتا ہے، یہ فلم سفر کرنے کے قابل ایک مشکل راستہ ہے۔ ڈی کیپریو چوٹی کی شکل میں ہے، جو ایک شکست خوردہ آدمی کے لیے دفن جذبات کی تہوں کو لاتا ہے۔ اور شاندار ونسلیٹ اس بات کی وضاحت کرتا ہے کہ ایک اداکارہ کو کیا چیز عظیم بناتی ہے، کسی کردار کے لیے زبردست وابستگی اور ہر باریکی کو محسوس کرنے کی حد۔ " سان فرانسسکو کرانیکل کے لیے لکھتے ہوئے، مک لاسیل نے کہا، "آخر کار، یہ ایک ایسی فلم ہے جسے ایک سے زیادہ بار دیکھا جا سکتا ہے اور اسے دیکھنا چاہیے۔ اسے ایک بار اس کی آنکھوں سے دیکھیں۔ اسے ایک بار پھر اس کی آنکھوں سے دیکھیں۔ یہ دونوں طریقوں سے کام کرتا ہے۔ یہ ہر طرح سے کام کرتا ہے۔ یہ ایک بہترین امریکی فلم ہے۔ " شکاگو سن ٹائمز کے راجر ایبرٹ نے انقلابی روڈ کو زیادہ سے زیادہ چار ستاروں کی درجہ بندی دی، اداکاری اور اسکرین پلے کی تعریف کی اور فلم کو "اتنا اچھا کہ یہ تباہ کن ہے" قرار دیا۔ ڈی کیپریو اور ونسلیٹ کے بارے میں، انہوں نے کہا، "وہ بہت اچھے ہیں، وہ اداکار بننا چھوڑ دیتے ہیں اور وہ لوگ بن جاتے ہیں جن کے آس پاس میں پلا بڑھا ہوں۔" انٹرٹینمنٹ ویکلی کے اوون گلیبرمین نے فلم کو بی پلس کی درجہ بندی کی اور تبصرہ کیا، "فلم شاندار طور پر تاریک ہے-کچھ لوگ اسے بہت تاریک کہہ سکتے ہیں-پھر بھی میں تجویز کروں گا کہ اس کی ایک مختلف حد ہے: اس کے تمام ٹوٹنے والے گھریلو اختلاف کے باوجود، اس میں کچھ دور دراز اور جمالیاتی ہے۔ اپریل اس کی متوسط طبقے کی جیل میں تنازعات کا ایک نجی کنواں لاتا ہے، لیکن ونسلیٹ اپنی ٹیلی گراف شدہ مایوسی میں اتنی محتاط ہے کہ وہ ہمیں حیران کرتی ہے، ہمیں حرکت دیتی ہے، پھر بھی ہمارے غیر محفوظ اعصاب کو کبھی نہیں چھوتی ہے۔ " نیویارک ڈیلی نیوز کے جو نیومیئر نے کہا: کچھ فلمی ناقدین نے ملے جلے ردعمل دیے۔ نیوز ویک کے ڈیوڈ اینسن نے رائے دی کہ یہ "بے عیب طور پر نصب ہے-شاید بہت زیادہ۔ مینڈس [.] کا ایک فطری تھیٹریکل انداز ہے: ہر چیز اسکرین پر زندگی سے تھوڑی بڑی اور جرات مندانہ نظر آتی ہے [.] کہانی میں خود کو کھو دینے کے بجائے، میں اکثر محسوس کرتا ہوں کہ باہر سے اندر دیکھ رہا ہوں، کاریگری کی تعریف کر رہا ہوں، لیکن دکھائے جانے والے اذیت سے ایک قدم ہٹ جاتا ہے۔ انقلابی روڈ متاثر کن ہے، لیکن یہ ایک کلاسک کی طرح محسوس ہوتا ہے جو امبر میں ڈھکا ہوا ہے۔ " دی ہالی ووڈ رپورٹر کے کرک ہنی کٹ نے فلم کو "بے روح مضافات کی تعلیمی، جذباتی طور پر حد سے زیادہ تنقید" کے طور پر بیان کیا، اور سوچا کہ یہ امریکن بیوٹی کا اعادہ ہے۔ انہوں نے لکھا، "ایک بار پھر، مضافاتی علاقے اچھے ڈراؤنے خواب ہیں اور اس کے باشندے بے خبر ہیں-ایک الگ تھلگ مرد کے علاوہ۔ آرک اداکاری کے انداز سے لے کر پلکیں جھپکانے تک ہر چیز کا شائقین کو دلیری سے اشارہ کیا جاتا ہے۔ درحقیقت اس کے اداکار ذیلی متن کو اس قدر غصے سے کھیلتے ہیں کہ متن عملی طور پر غائب ہو جاتا ہے۔ باریکی مینڈس کے مضبوط سوٹ میں سے ایک نہیں ہے۔ ورائٹی میگزین کے لیے لکھتے ہوئے، ٹوڈ میکارتھی نے سوچا کہ یہ فلم "وفادار، ذہین، قابل تعریف اداکاری، شاندار انداز میں شوٹ کی گئی ہے"۔ انہوں نے مزید کہا، "یہ ان طریقوں کا قریب قریب مکمل کیس اسٹڈی بھی پیش کرتا ہے جن میں فلم کچھ اہم ادبی خصوصیات کو قید کرنے سے قاصر ہے، اس معاملے میں وہی چیزیں جو کتاب کو بگڑتی ہوئی شادی کے محض بصیرت انگیز مطالعہ سے ایک قابل ذکر میں بلند کرتی ہیں۔ یہاں تک کہ جب ڈرامائی درجہ حرارت بہت زیادہ ہو جاتا ہے، تب بھی تصویر کی بنیادی باتیں صرف جزوی طور پر موجود نظر آتی ہیں، اس مقام تک جہاں کسی کو شبہ ہوتا ہے کہ یہ جس چیز تک پہنچ رہا ہے وہ ڈرامائی طور پر ناقابل تسخیر ہو سکتا ہے-شاید صرف پنٹر ہی اپنے عروج پر پہنچ سکتا ہے۔" میکارتھی نے بعد میں اپنی رائے تبدیل کرتے ہوئے ریوولوشنری روڈ کو "پریشانی کا باعث" قرار دیا اور کہا کہ اس میں "کچھ مسائل ہیں جو دور نہیں ہوں گے"۔ انہوں نے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ ریوولوشنری روڈ بلی وائلڈر کی دی اپارٹمنٹ اور رچرڈ کوائن کی سٹرینجرز وین وی میٹ کے مقابلے میں اس کی "تنگ بصارت" کی وجہ سے متاثر ہوتا ہے، یہاں تک کہ یہ دلیل دیتے ہوئے کہ ٹیلی ویژن سیریز میڈ مین مطابقت، مایوسی اور منافقت کے مسائل کو "زیادہ جوش و خروش اور درستگی کے ساتھ" سنبھالتی ہے۔ ٹاپ ٹین فہرستیں یہ فلم کئی ناقدین کی 2008 کی بہترین فلموں کی ٹاپ ٹین فہرستیں میں شامل ہوئی۔ 1-مک لاسیل، سان فرانسسکو کرانیکل 2nd-ریکس ریڈ، نیو یارک آبزرور 6th-پیٹر ٹریورز، رولنگ اسٹون 7th-لو لومینک، نیو یارک پوسٹ 8th-جیمز بیرارڈینلی، ریل ویوز 9th-ڈیوڈ ڈینبی، دی نیو یارکر نو آرڈر-جو نیومیئر، نیو یارک ڈیلی نیوز نو آرڈر-راجر ایبرٹ، شکاگو سن ٹائمز (حروف تہجی ٹاپ 20 لسٹ) ایوارڈز اور نامزدگیاں حوالہ جات (آرکائیو) 2008 کی ڈراما فلمیں فلموں میں بدکاری امریکی تاریخی رومانوی فلمیں بی بی سی برطانوی ڈرامہ فلمیں برطانوی تاریخی رومانوی ڈراما فلمیں ڈریم ورکس پکچرز فلمیں 2000 کی دہائی کی انگریزی زبان کی فلمیں اسقاط حمل کے بارے میں فلمیں ڈپریشن پر مبنی فلمیں