Cascading strings
کیسکیڈنگ سٹرنگز (جسے بعض اوقات "ٹمبلنگ سٹرنگز" بھی کہا جاتا ہے) برطانوی ہلکی موسیقی کی ایک ترتیب کی تکنیک ہے۔ یہ تکنیک امریکہ میں آسان سننے کے انداز سے وابستہ ہے جسے خوبصورت موسیقی کہا جاتا ہے۔ جھرنوں کا اثر سب سے پہلے برطانوی موسیقار/منتظم رونالڈ بنج نے 1951 میں انونزیو پاؤلو منٹوانی اور ان کے منٹوانی آرکسٹرا کے لیے تیار کیا تھا، جن کے ساتھ آواز سب سے زیادہ وابستہ ہوگی۔ 1951 میں، ریکارڈ لیبل ڈیکا چاہتا تھا کہ منٹووانی کا 12 ٹکڑوں والا آرکسٹرا کچھ ایسا تیار کرے جو بڑے امریکی کنسرٹ آرکسٹرا کا مقابلہ کرے۔ منٹووانی کے آرکسٹرا میں موسیقار بنج پہلے ہی ایسے انتظامات کے ساتھ تجربہ کر رہے تھے جو موسیقار کلاڈیو مونٹیورڈی کی طویل گونجتی ہوئی آواز کی نقل بن سکتے ہیں، جنہوں نے بڑے گرجا گھروں میں صوتی کی مقامی خصوصیات سے فائدہ اٹھانے کے لیے کام لکھے تھے۔ اب انہوں نے مشورہ دیا کہ وہ آرکسٹرا کے سٹرنگ سیکشن کے سائز میں ڈرامائی طور پر اضافہ کریں۔ ڈیکا نے اس مہنگے خیال میں سرمایہ کاری کی، جسے منٹووانی نے "تاروں کا ایک مجموعہ" کہا۔ 1952 میں ریلیز ہونے والے ایک البم پر کام شروع ہوا، جس نے منٹوانی کو دنیا بھر میں مشہور کر دیا۔ جب ان کی پہلی ہٹ فلم "چارمین" کا انتظام کیا گیا تو منٹوانی کو شک ہوا۔ "جب ہم نے اسے بجایا تو یہ واقعی خوبصورت لگ رہا تھا اور پورا آرکسٹرا اس سے خوش تھا۔ ٹھیک ہے، جب کوئی آرکسٹرا خوش ہوتا ہے، تو میں فکر کرنے لگتا ہوں۔ یہ بہت اچھا ہے، ایک اصول کے طور پر: موسیقاروں کی موسیقی۔ " سولوسٹ میکس جافا نے یاد کیا کہ کسی کو بھی اس آواز کی توقع نہیں تھی ؛ "یہ ایک مکمل حیرت کے طور پر آیا"۔ 1996 کے ایک ریڈیو انٹرویو میں، وائلنسٹ سڈنی سیکس نے یاد کیا: یہ کیا ہے، ایک تاخیر شدہ آواز ہے۔ آپ کے پاس ایک کورڈ ڈھانچہ ہوتا ہے اور کورڈز ایک ساتھ چلتے ہیں اور بنج کیا کرے گا، وہ ایک نوٹ کو کورڈ سے دور لے جاتا اور اسے اگلے بار میں منتقل کر دیتا اور اس سے ایک مختلف آواز پیدا ہوتی۔ ایسا لگا جیسے آپ نے کچھ پیچھے چھوڑ دیا ہو-ایک گونج۔ یہ ایسی حیرت انگیز، غیر معمولی آواز تھی۔ میرے ساتھیوں اور میں نے سوچا کہ ہم نے سمفنی سے لے کر فاکسٹرٹس تک سب کچھ سنا ہے، اور اچانک یہ نئی آواز آئی۔ رونی نے کچھ ایسا پروڈیوس کیا تھا جسے کبھی کسی نے پروڈیوس نہیں کیا تھا before.Colin میک کینزی، منٹوانی: اے لائف ٹائم ان میوزک صفحہ 126 (میلروس پریس 2005) انتظامات کو چلانا مشکل تھا۔ ایک سے زیادہ تار والے حصے ایک ہی نوٹ چلاتے، ایک ہی حجم پر، لیکن ایک دوسرے سے قدرے پیچھے۔ یکجا ہوکر کھیلنے سے بچنے کے لیے شدید ارتکاز کی ضرورت ہوتی ہے۔ اگر مختلف حصوں کو مختلف جلدوں پر چلایا جائے تو اس کا اثر بہت زیادہ غیر متزلزل اور دھڑکنے والا ہوگا۔ وائلن سازوں کو اونچے رجسٹروں میں آواز برقرار رکھنی پڑتی تھی، اس لیے موسیقی کو گرم جوشی اور فراوانی دینے کے لیے وائولس کو سیلوس کے بہت قریب آواز دی جاتی تھی۔ "ایکو" اثر کے علاوہ، وائلن نے نچلے تاروں میں دھنوں پر رن یا آرپیجیوس انجام دے کر ایک "جھرن دار" اثر حاصل کیا۔ یو ایس ریکارڈ پروڈیوسرز ہیوگو اور لوئیگی نے بھی "کیسکیڈنگ وائسز" اور بعد میں "کیسکیڈنگ سٹرنگز" کے نام سے ریکارڈنگ کا ایک سلسلہ کیا۔ کاسکیڈنگ سٹرنگز تکنیک کا ایک اثر مصنوعی بازگشت کے ذریعے بڑے ہال جیسے کیتھیڈرل کی صوتی خصوصیات کی تقلید کرنا ہے۔ یہ اثر ایک آرکسٹرا میں متعدد تار والے حصوں کا استعمال کرتے ہوئے حاصل کیا جاتا ہے، جو ایک دوسرے سے قدرے مختلف حصے ادا کرتے ہیں، ایک جھرن اثر میں، اس طرح اصل آواز کی بازگشت کا وہم پیدا ہوتا ہے۔ حوالہ جات آسان سننے والی موسیقی کا انتظام