Joan Hassall
جون ہاسال (3 مارچ 1906-6 مارچ 1988) لکڑی پر کندہ کاری کرنے والی اور کتابی مصور تھیں۔ اس کا موضوع فطری تاریخ سے لے کر شاعری سے لے کر انگریزی ادبی کلاسیکی کے لیے عکاسی تک تھا۔ 1972 میں وہ آرٹ ورکرز گلڈ کی پہلی خاتون ماسٹر منتخب ہوئیں اور 1987 میں انہیں او بی ای (آرڈر آف دی برٹش ایمپائر) سے نوازا گیا۔ 88 کینسنگٹن پارک روڈ، نوٹنگ ہل، لندن میں پیدا ہونے والی جان ہاسال آرٹسٹ جان ہاسال کی بیٹی تھیں، جو اپنے پوسٹر "اسکیجنیس اس سو بریسنگ" کے لیے مشہور تھیں، اور ان کی دوسری بیوی، کانسٹینس بروک ویب۔ اس کے خطوط سے پتہ چلتا ہے کہ وہ اپنے چھوٹے بھائی کرسٹوفر ہاسال کے کتنی قریب تھی اور اس کی ابتدائی موت نے اسے بہت متاثر کیا۔ اس نے اسے اپنے خطوط میں 'ٹوفر' کے نام سے مخاطب کیا، یہاں تک کہ اس کی بیوی ایوا نے اعتراض کیا، جس کے بعد اس نے 'بروتھ' کا رخ کیا۔ کرسٹوفر کی اس کی تصویر اب نیشنل پورٹریٹ گیلری میں ہے۔ اس نے پارسنز میڈ اسکول میں تعلیم حاصل کی اور پھر فروبل انسٹی ٹیوٹ میں استاد کے طور پر تربیت حاصل کی۔ مشرقی لندن کے ایک مشکل سیکنڈری اسکول میں اس کے تجربات نے اسے اس بات پر قائل کیا کہ وہ ٹیچر نہیں بننا چاہتی۔ انہوں نے دو سال تک اپنے والد کے سیکرٹری کے طور پر کام کیا اور پھر 1928 سے 1933 تک رائل اکیڈمی اسکولوں میں تعلیم حاصل کی۔ 1931 میں، ایک دوست کی مدد کرنے کے لیے کیونکہ کلاس کے نمبر کم ہو رہے تھے، اس نے فلیٹ اسٹریٹ میں لندن سنٹرل اسکول آف فوٹو کندہ کاری اور لیتھوگرافی میں لکڑی کی کندہ کاری میں شام کی کلاسیں شروع کیں، جہاں اس کے استاد آر جان بیڈھم تھے۔ لکڑی کی نقاشی کی دریافت نے ان کی باقی زندگی پر گہرا اثر ڈالا۔ ابتدائی سالوں میں اس نے لندن کے ناشرین کو لکڑی کی نقاشی کے لیے کمیشن کے لیے مہم چلائی، لیکن کامیابی حاصل نہیں ہوئی، یہاں تک کہ ہینمین نے اسے 1936 میں اپنے بھائی کرسٹوفر کی نظموں کی کتاب، ڈیولز ڈائیک کا ٹائٹل پیج کندہ کرنے کا کام سونپا۔ اسے بعد میں پتہ چلا کہ اس کی 5 پاؤنڈ فیس اس کے بھائی کی رائلٹی سے کاٹ لی گئی ہے۔ اس نے اپنے بھائی کی متعدد کتابوں کی عکاسی کی، لیکن اس کے لیے سب سے اہم نتیجہ فرانسس بریٹ ینگ کی پورٹریٹ آف اے ولیج (1937) کی عکاسی کرنے کا کمیشن تھا۔ اس نے اپنی لکڑی کی نقاشی کے لیے ابتدائی ڈرائنگ بنانے کے لیے ایویشم اور پرشور کے علاقے میں سفر کرتے ہوئے بہت وقت گزارا اور ایک ایسی کتاب تیار کی جسے عام طور پر اس کی بہترین کتابوں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے۔ 1940 میں ہاسال نے مسز گیسکل کے کرینفورڈ کی تصویر کشی کے لیے لکڑی کی نقاشی کا ایک اتنا ہی کامیاب سیٹ تیار کیا۔ اس نے اس دور کے ملبوسات کے بارے میں بہت تحقیق کی، اور قریب ہی رہنے والے ڈاکٹر سیسل ولیٹ کننگٹن کے وسیع مجموعے سے پیریڈ ملبوسات پہنے ہوئے ایک مناسب پتلی دوست کی ابتدائی ڈرائنگ بنانے میں کامیاب رہی۔ دوسری جنگ عظیم کے دوران اسکاٹ لینڈ میں سالوں میں ایڈنبرا کالج آف آرٹ میں بک السٹریشن اینڈ ڈرائنگ کے استاد جان کنگزلی کک نے تجویز کیا کہ جان ہاسال ان کے متبادل کے طور پر کام کریں، ایک ایسا عہدہ جسے انہوں نے قبول کر لیا۔ یہ ایک ایسا وقت تھا جو ہاسال کے لیے کئی لحاظ سے منافع بخش تھا۔ اسے سالٹیئر سوسائٹی کے لیے چیپ بک کا ایک سلسلہ تیار کرنے کا کام سونپا گیا، اور ناشرین اولیور اینڈ بوئڈ کے ساتھ روابط قائم کیے جس کی وجہ سے کئی کمیشن حاصل ہوئے۔ اس نے ٹائپگرافی سمیت چیپ بک کے تمام پہلوؤں کو ڈیزائن کیا، اور اپنی کچھ دوسری کتابوں کے مجموعی ڈیزائن کی ذمہ دار بنی۔ وہ بعض اوقات اس بات پر بہت تنقید کرتی تھیں کہ کس طرح ان کے کام کو کتابوں میں دوبارہ پیش کیا گیا، اور ان ناشرین کے کمیشن کو ٹھکرا دیا جن پر انہیں اعتماد نہیں تھا۔ جب وہ کینسنگٹن پارک روڈ واپس آئیں تو ان کے پاس اپنا ہینڈ پریس تھا اور انہوں نے کئی سالوں میں متعدد عارضی اشاعتیں تیار کیں-چیپ بکس، کرسمس کارڈز، مقامی انگلیکن چرچ وغیرہ کے لیے فلائر۔ - ساتھ ہی اسے اپنی لکڑی کی نقاشی کو پرنٹ کرنے کے لیے استعمال کرتی ہے۔ وہ اپنا پریس اپنے ساتھ ملھم لے گئی، اور زائرین کو پیش کرنے کے لیے اپنی لکڑی کی نقاشی کے ثبوت کھینچتی رہی۔ بعد کے سال جنگ کے بعد کا دور حسن کے لیے ایک بڑی سرگرمی تھی۔ 1946 میں انہوں نے میری ویب کی 51 نظموں کی تصویر کشی کی، اور پھر، 1947 میں، میری رسل میٹ فورڈ کی ہماری گاؤں۔ لکڑی کی نقاشی، ایک بار پھر، مستند دور کے ملبوسات پہنے ہوئے ماڈلز کی ڈرائنگ پر مبنی تھی۔ 1947 میں رابرٹ لوئس سٹیونسن کی اے چائلڈ گارڈن آف ورسز، ایک دلکش تصویری کتاب جو کئی بار دوبارہ شائع ہوئی، اور ایرک لنکلیٹر کی سیلسکن ٹروزرز کی اشاعت بھی دیکھی گئی۔ ناشر روپرٹ ہارٹ ڈیوس نے مؤخر الذکر کی 50 کاپیوں کا ایک محدود ایڈیشن تیار کیا، جسے ہیگ اور گل نے چھاپا اور سنگورسکی اور سٹکلف کی لندن بک بائنڈنگ فرم کے پابند کیا۔ ہاسال یاد کرتے ہیں کہ لنک لیٹر، ایک مائع دوپہر کے کھانے کے بعد، 20 کاپیوں پر دستخط کرنے کے بعد واپس بیٹھ گیا اور اعلان کیا کہ وہ باقی 'جے' پر دستخط کرنے جا رہا ہے۔ بی۔ پریسٹلی '۔ ان میں سے کوئی بھی نقل، اگر موجود ہے تو، کبھی بازار میں نہیں آئی ہے۔ 1950 میں برنارڈ گوچ کی دی سٹرینج ورلڈ آف نیچر کی اشاعت ہوئی، جو کہ باریکی سے مشاہدے پر مبنی ایک اور کتاب، ہاسال کا ٹریڈ مارک ہے۔ اسی سال انہوں نے دی کلیکٹڈ پویمز آف اینڈریو ینگ کے لیے 43 تصویریں بنائیں ؛ لکڑی کی نقاشی کو بعد کے کئی ایڈیشنز کے لیے استعمال کیا گیا۔ اس کی مہارت آئنا اور پیٹر اوپی کی دی آکسفورڈ نرسری رائیم بک کے 1955 کے ایڈیشن میں مضبوطی سے سامنے آئی، جہاں اسے آکسفورڈ یونیورسٹی پریس کے زیر استعمال پیریڈ اسٹاک بلاکس کے ساتھ ملنے کے لیے تقریبا 150 لکڑی کی نقاشی تیار کرنی پڑی۔ 1957 اور 1962 کے درمیان ہاسال نے فولیو سوسائٹی کے جین آسٹن کے ناولوں کے سات جلدوں والے ایڈیشن کے لیے لکڑی کی نقاشی تیار کی۔ اس ایڈیشن کو فولیو سوسائٹی نے کئی بار دوبارہ شائع کیا ہے۔ ہاسال پہلے ہی معاشرے کے لیے کام کر چکے تھے، ٹرولوپ کے دو کاموں کی عکاسی کرتے ہوئے۔ اس کا آخری بڑا کام لمیٹڈ ایڈیشنز کلب کے لیے رابرٹ برنز کی نظموں کا ایڈیشن تھا۔ ملھم اور ریٹائرمنٹ ہاسال 1976 میں ملھم، یارکشائر سے ریٹائر ہوئے۔ وہ ہمیشہ خراب صحت کا شکار رہتی تھی، جس کی وجہ سے کمیشن مکمل کرنا اور روزی کمانا مشکل ہو جاتا تھا۔ وہ 88 کینسنگٹن پارک روڈ پر اپنے والدین کے گھر میں رہتی رہی، اور گھر کی دیکھ بھال میں مدد کے لیے رہائشیوں کو لینا پڑا۔ 1973 میں انہیں ایک پرانی دوست گریٹا ہاپکنز سے پریری کاٹیج، ملھم وراثت میں ملا، اور 1976 میں انہوں نے وہاں سے ریٹائر ہونے کا فیصلہ کیا۔ اس کی بینائی خراب ہو رہی تھی، اور وہ پیسے کے مسائل سے مغلوب ہو گئی تھی۔ انہوں نے ٹم کومبس کو لکھے ایک خط میں کہا کہ "میں اکثر سوچتی ہوں کہ 88 میں مناسب آمدنی کے ساتھ رہنا کتنا شاندار ہوتا، کیونکہ یہ اتنا خوبصورت گھر تھا، لیکن ضروریات کو پورا کرنے کے لیے یہ 24 سال کی جدوجہد تھی۔" وہ ملھم کو 1932 سے جانتی تھیں اور وہاں ان کے بہت سے دوست تھے۔ لندن میں بنے دوست اس سے ملنے آتے رہے، اس کے پاس بلیاں تھیں اور اس کے پاس موسیقی تھی (وہ سپینیٹ، آرگن، بانسری اور وائلن بجاتی تھی)۔ اس کے پاس ملھم میں میتھوڈسٹ چیپل اور کرکبی ملھم میں انگلیکن چرچ تھا (اس کا عقیدہ ہمیشہ اس کے لیے اہم رہا تھا)۔ ملھم آخر میں اس کی زندگی تھی اور جب وہ او بی ای وصول کرنے کے لیے بکنگھم پیلس گئی تو اس نے وہاں سے دو دوستوں نارمن کاؤڈ اور باربرا ہڈسن کو اپنے مہمان بننے کے لیے مدعو کیا۔ اس کے ایگزیکٹو برائن نارتھ لی نے اس کے جنازے میں کہا: "ملھم میں جان کی ریٹائرمنٹ بلاشبہ اس کی زندگی کا سب سے خوشگوار دور تھا۔" اس کے خطاب کی گرم جوشی اس احساسات کو ظاہر کرتی ہے جو ہاسل کے دوستوں کو اس کے لیے تھا۔ ایک اور قریبی دوست، اور 88 کینسنگٹن پارک روڈ پر سابق لاجر، نارمن پینٹنگ نے سینٹ جائلز ان دی فیلڈز میں ان کی یادگاری تقریب میں ستائش کی۔ ہاسال کے کام کا ایک جائزہ ہاسال کی پیداوار زیادہ تر لکڑی کی نقاشی پر مشتمل ہے۔ کچھ آزاد نقاشی ہیں، جو زیادہ تر ان کے کیریئر کے آغاز میں تیار کی گئی ہیں۔ تاہم، زیادہ تر کتابوں کے لیے عکاسی ہیں۔ تجارتی کمیشنوں کے ساتھ ان عکاسی کو تیار کرنا، اس طرح تھا کہ ہاسال نے اپنی روزی کمائی۔ اس کا کام پورے صفحے کی پلیٹ کے بجائے بڑے اور ڈرامائی، وگنیٹ کے بجائے چھوٹے اور باریکی سے مشاہدہ کیا جاتا ہے۔ لکڑی کی نقاشی کی تاریخ میں اس کا مقام اختراع کار کے بجائے انتہائی ہنر مند اور قابل قدر پریکٹیشنر کا ہے۔ اس نے بہت سارے تجارتی اور زیادہ عارضی کام تیار کیے-بک پلیٹس، لیٹر ہیڈز، کرسمس اور دیگر کارڈز، برٹش ٹرانسپورٹ ہوٹلوں کے لیے مینو اور دیگر طباعت شدہ مواد، برٹش ٹرانسپورٹ فلموں کے لیے کتابچے، رسالوں کے لیے عکاسی وغیرہ۔ اس کے انداز کو پہچاننا آسان ہے، یہاں تک کہ جب کام غیر دستخط شدہ ہو۔ اس کا زیادہ تر کام لکڑی سے کندہ ہے، لیکن اس نے سکریپر بورڈ، لائن ڈرائنگ، واٹر کلر اور آئل کا بھی استعمال کیا۔ ان کا کچھ کام کافی ہائی پروفائل تھا۔ 1948 میں ہاسال نے کنگ جارج ششم اور ملکہ الزبتھ کی رائل سلور ویڈنگ کی یاد میں جاری کردہ 1 پاؤنڈ کا ڈاک ٹکٹ ڈیزائن کیا۔ انہوں نے ملکہ الزبتھ دوم کی تاجپوشی کی دعوت کو ڈیزائن کرنے کے لیے مقابلہ جیتا۔ انہیں حتمی ڈیزائن تیار کرنے کے لیے سکریپر بورڈ کا استعمال کرنا پڑا کیونکہ اتنے بڑے اور پیچیدہ ڈیزائن کے لیے لکڑی کی کندہ کاری تیار کرنے کے لیے کافی وقت نہیں تھا۔ اس نے ذاتی دعوت نامہ بھی ڈیزائن کیا جو شہزادہ چارلس کو تاجپوشی کے لیے موصول ہوا تھا۔ ڈیوڈ چیمبرز کی کتاب میں ان کے کام کی مکمل فہرست دی گئی ہے۔ مزید پڑھنے کے لیے برائن نارتھ لی کی ہدایت پر، فلیس پریس نے ان کے خطوط کے دو مجموعے شائع کیے، پہلا ڈیئرسٹ سڈنی (1991) 220 کاپیوں کے محدود ایڈیشن میں، دوسرا دو جلدوں والا ڈیئرسٹ جوانا: اے سلیکشن آف جان ہاسل کے لائف ٹائم لیٹرز اینڈ آرٹ (2000) 300 کاپیوں کے محدود ایڈیشن میں۔ دی پرائیویٹ لائبریری (ونٹر 1974) میں ان کی زندگی اور کام کا ایک طویل سوانح عمری پر مشتمل ہے۔ روزمیری ایڈیسن کا اسکاٹ لینڈ کے ساتھ اپنے رابطوں کا بیان علمی اور درست دونوں ہے۔ ملھم میں اس کی زندگی کا ایک مفید بیان ہے جو ڈبلیو آر مچل نے دی ڈیلس مین میں لکھا ہے۔ اس کی لکڑی کی نقاشی کے دو مجموعے ہیں۔ پہلا، رواری میک لین کا، 1960 میں شائع ہوا تھا ؛ دوسرا، ڈیوڈ چیمبرز کا ایک زیادہ قطعی بیان، 1985 میں شائع ہوا تھا۔ جون ہاسال، 'ایلسٹریٹنگ جین آسٹن'، ان فولیو (1975 سمر)، پی پی۔ 3-9۔ حوالہ جات 1906 پیدائش 1988 موت لندن کے رائل اکیڈمی اسکولوں کے سابق طلباء انگریزی نقاشی کرنے والے انگریزی مصور انگریزی لکڑی کے نقاشی کرنے والے آفیسر آف دی آرڈر آف دی برٹش ایمپائر لوگ پارسنز میڈ اسکول ماسٹرز آف دی آرٹ ورکرز گلڈ میں تعلیم یافتہ 20 ویں صدی کے نقاشی کرنے والے