Weaving a Story
یہ جاپانی اینیمی ٹیلی ویژن سیریز نیون جینیسس ایوینجیلیون کی چودہویں قسط ہے، جسے گیینیکس نے تخلیق کیا تھا۔ یہ قسط، جسے ہیڈیکی انو نے لکھا ہے، اور جس کی ہدایت کاری مساہیکو اوٹسوکا اور کین اینڈو نے کی ہے، پہلی بار ٹی وی ٹوکیو پر 3 جنوری 1996 کو نشر کی گئی تھی۔ یہ سلسلہ دنیا بھر میں ہونے والی تباہی کے پندرہ سال بعد ترتیب دیا گیا ہے جسے سیکنڈ امپیکٹ کے نام سے جانا جاتا ہے اور زیادہ تر مستقبل کے قلعہ بند شہر ٹوکیو-3 میں ترتیب دیا گیا ہے۔ سیریز کا مرکزی کردار شنجی اکاری ہے، جو ایک نوعمر لڑکا ہے جسے اس کے والد گینڈو نے خصوصی فوجی تنظیم نرو میں بھرتی کیا ہے تاکہ ایوینجیلیئن نامی ایک بہت بڑے، بائیو مکینیکل میچا کو فرشتوں نامی مخلوقات سے لڑنے کے لیے چلایا جا سکے۔ اس واقعہ کے دوران، سیل نامی ایک خفیہ فرقہ گینڈو اکاری کے اقدامات کا جائزہ لیتا ہے تاکہ اس بات کا تعین کیا جا سکے کہ آیا اس کے اقدامات تنظیم کے منصوبوں کے مطابق ہیں، جو بحیرہ مردار کے طومار نامی قدیم دستاویزات کی پیروی کرتے ہیں۔ ایوینجیلیون کے پائلٹوں کی جانچ کی جاتی ہے ؛ اس کے ٹیسٹ کے دوران، ری ایانیمی کے پاس شعور کا ایک طویل سلسلہ ہوتا ہے جس میں وہ اپنی شناخت کی تفتیش کرتی ہے۔ سیریز کی تیاری کے دوران، ہدایت کار انو نے محسوس کیا کہ اس نے ری کے کردار کو نظر انداز کر دیا ہے، اس لیے اس نے اسے شیزوفرینیا سے متاثرہ لڑکی کے طور پر پیش کرتے ہوئے اس کے بارے میں ایک اندرونی یکسوئی لکھ کر اس کے لیے جگہ وقف کرنے کی کوشش کی۔ اس کے ایک دوست نے اسے ایک اعصابی مریض کی لکھی ہوئی نظم کے ساتھ ذہنی بیماری پر ایک مجموعہ دیا تھا۔ یہ اس کتاب کی بدولت تھا جس میں انو نے آنے والی اقساط میں زیادہ سے زیادہ نفسیاتی خود جائزہ ڈال کر ری کی یک زبانگی لکھی تھی۔ "ویوینگ اے اسٹوری" نے جاپانی ٹیلی ویژن پر 0.9 فیصد سامعین کا حصہ حاصل کیا۔ قسط کا پہلا حصہ، پچھلے تیرہ کا خلاصہ، مبصرین کے ذریعہ مفید اور غیر ضروری دونوں سمجھا گیا۔ اس کے برعکس، ری کی اندرونی یک زبانگی اور قسط کی سمت نے مثبت تبصرے کو اپنی طرف متوجہ کیا۔ اس قسط کا پہلا نصف ایک کلپ شو ہے، جو خفیہ تنظیم سیل کی ایک رپورٹ کی شکل میں ہے جس میں خصوصی ایجنسی نرو کے کمانڈر گینڈو اکاری کے اقدامات کا جائزہ لیا گیا ہے، جس میں اقساط کے پہلے سیزن اور اس مقام تک کی کہانی کا خلاصہ کیا گیا ہے۔ دوسرے نصف میں، اعصاب کے سائنسدان رٹسکو اکاگی اس بات کا تعین کرنے کے لیے ایک تجربہ کرتے ہیں کہ آیا پائلٹوں کو ایوینجیلین میکس کے درمیان تبدیل کیا جا سکتا ہے جو وہ عام طور پر چلاتے ہیں۔ پائلٹ ری آیانامی یونٹ-1 کے ساتھ کافی اچھی طرح سے ہم آہنگی کر سکتا ہے، لیکن جب شنجی آئکری یونٹ-00 کے ساتھ ہم آہنگی کرنے کی کوشش کرتا ہے، تو یہ بیس کے اندر پرتشدد طور پر تیز ہو جاتا ہے۔ یونٹ-00 ہینگر کے آبزرویشن بوتھ پر حملہ کرتا ہے، اور کھڑکی توڑ دیتا ہے۔ تاہم، ری گینڈو کے بجائے کھڑکی پر کھڑا تھا، جس کی وجہ سے میجر مساتو کٹسورگی کو حیرت ہوئی کہ کیا یونٹ-00 ری کو مارنے کی کوشش کر رہا ہے۔ دریں اثنا، رٹسکو کو لگتا ہے کہ یونٹ-00 اس پر حملہ کرنے کی کوشش کر رہا تھا۔ قسط کے اختتام پر، ری یونٹ-00 کا استعمال کرتے ہوئے انٹارکٹیکا سے برآمد ہونے والے سپیئر آف لانگنس نامی ایک دیوہیکل ہتھیار کو اعصاب کے اڈے، ٹرمینل ڈوگما کی گہری ترین سطح پر لاتا ہے۔ 1993 میں پروڈکشن، گیینیکس نے نیون جینیسس ایوینجیلیون کے لیے ایک پریزنٹیشن دستاویز شائع کی جس کا عنوان سیریز کے لیے ممکنہ اسپانسر تلاش کرنا تھا، جس میں منصوبہ بند اقساط کا ابتدائی خلاصہ شامل تھا۔ نشر ہونے والی پہلی بارہ اقساط کے لیے، کمپنی نے تقریبا پہلے مسودے کے تصور کردہ شیڈول کی پیروی کی، جس میں صرف چند معمولی اسکرپٹ کے فرق تھے۔ تاہم، تیرہویں قسط کے بعد سے، پروڈکشن مصنفین کے اصل منصوبے اور اس سے ہٹ گئی جس کا ابتدائی طور پر جمع کرنے والے دستاویز میں تصور کیا گیا تھا۔ نیون جینیسس ایوینجیلیون کے مرکزی ہدایت کار ہیڈیکی انو ابتدائی طور پر اینیمی کی پوری کہانی کو ایک خوشگوار اختتام دینے کا ارادہ رکھتے تھے، لیکن پروڈکشن کے دوران انہیں احساس ہوا کہ انہوں نے ایسے کردار تخلیق کیے ہیں جو بہت زیادہ پریشانی کا باعث تھے، اس لیے انہوں نے اپنے منصوبے بدل دیے۔ ثقافتی نقاد ہیروکی ازوما کے مطابق، جنہوں نے ذاتی طور پر ہدایت کار کا انٹرویو لیا، انو نے بھی سیریز کی نشریات کے دوران اوٹاکس پر تنقید کرنا شروع کر دی، جنہیں وہ بہت زیادہ بند ذہن اور انٹروورٹڈ سمجھتے تھے، اس لیے انہوں نے سیریز کے وسط میں ایک زیادہ ڈرامائی اور خود ساختہ کہانی بنا کر اپنے اصل منصوبوں کو تبدیل کر دیا۔ سیریز کی چودہویں قسط کا عنوان ہونا تھا، نہ کہ "ویوینگ اے اسٹوری" ؛ قسط کے دوران، اسی بنیادی تھیم کے ساتھ اقساط کی تریی کا دوسرا حصہ، شنجی "حقیقی خوف اور مایوسی" سیکھے گا۔ جاری عملے نے اصل پروجیکٹ کو ترک کر دیا، اور تریی کے کچھ خیالات کو بعد میں منتقل کر کے سولہویں قسط، "چھاتی کی تقسیم" میں تبدیل کر دیا گیا۔ ہیڈیکی انو نے اسکرین پلے لکھا اور اسٹوری بورڈز تیار کیے۔ مساہیکو اوتسوکا اور کین اینڈو نے بطور ہدایت کار کام کیا۔ سیریز کے دو اسسٹنٹ ڈائریکٹرز کازویا سوروماکی اور ماسایوکی نے ہسکی فروکاوا، شوہی سوٹویاما، اور یاسوہیرو کامکورا کے ساتھ مل کر مرکزی ڈیزائنوں پر کام کیا۔ پروڈکشن میں گیینیکس کے علاوہ دیگر اسٹوڈیوز شامل تھے، جیسے کاسموس، اسٹوڈیو بیہو اور مکی پروڈکشن۔ انو نے سولہویں قسط کی تیاری کے ساتھ ہی "ویوینگ اے اسٹوری" پر کام کیا۔ سیریز کی تیاری کے دوران، انہوں نے ری ایانامی کے کردار کے بارے میں خاص طور پر متضاد محسوس کیا۔ انو نے اپنی نفسیات کے ایک پوشیدہ پہلو کو کردار میں لانے کی کوشش کی، اور اسے اپنے بے ہوش کی نمائندگی کے طور پر پیش کیا۔ اس کے باوجود وہ بے چینی محسوس کرتا تھا، کیونکہ وہ واقعی میں ری میں دلچسپی یا مشابہت محسوس نہیں کرتا تھا۔ اقساط کے دوران، اس نے کردار کے لیے بہت کم جگہ وقف کی، اور سیریز کے آدھے راستے میں اس نے ری کے لیے مزید جگہ وقف کرنے کا فیصلہ کیا جس میں اس کا ایک اندرونی یک زبان پن شامل کیا گیا۔ ابتدائی طور پر، ہدایت کار نے ری کو شیزوفرینیا میں مبتلا لڑکی کے طور پر پیش کرنے کے بارے میں سوچا، اور "اپنے بارے میں بات کرنے" کی کوشش کی۔ تاہم، ان کی کوششوں کے باوجود، وہ یک زبانگی نہیں لکھ سکے۔ اس کی مدد کے لیے، اس کے ایک دوست نے اسے ذہنی بیماری پر مبنی رسالے جیسی کتابوں کی ایک سیریز کا ایک مجموعہ دیا، جس کے اندر ایک ذہنی طور پر بیمار شخص کی لکھی ہوئی نظم تھی۔ اس نظم نے انو کو بہت متاثر کیا، اور آخر کار وہ ایک ہی بار میں یک زبان لفظ لکھنے میں کامیاب ہو گیا۔ اس کے بعد سے، سیریز کا تصور ایک داخلی سمت میں موڑ گیا، یہ بیان کرنے کی کوشش میں کہ انسانی دماغ کیسے کام کرتا ہے۔ زیادہ تر قسط پچھلی تیرہ اقساط کا خلاصہ پر مشتمل ہے، جس میں میٹیس منچو فونٹ میں اور بولڈ قسم میں لکھے گئے متعدد کیپشنز کا استعمال کیا گیا ہے۔ پورا پہلا حصہ پس منظر کی موسیقی سے خالی ہے ؛ عملے نے کردار کی لکیروں کو بھی کم سے کم رکھا۔ دوسری طرف، دوسرا حصہ، غیر ترمیم شدہ ترتیبات پیش کرتے ہوئے اور پلاٹ کو جاری رکھتے ہوئے، پچھلی اقساط سے جمع کردہ فوٹو گرافی کے مواد کا استعمال کرتے ہوئے بنائی گئی تصاویر پر مشتمل ہے۔ نئے فریموں کی تعداد کم کر کے صرف پانچ سو کر دی گئی۔ جب کہ عام طور پر خلاصہ اقساط کے لیے پہلے سے فلمائے گئے مناظر کی ڈپلیکیٹ فلمیں استعمال کی جاتی ہیں، نیون جینیسس ایوینجیلیئن کے عملے نے اس کے بجائے "ویوینگ اے اسٹوری" کے لیے جزو ڈرائنگ کو دوبارہ فوٹوگراف کرنے کا فیصلہ کیا۔ سچیل کے حملے کے منظر کے لیے، عملے نے اصل قسط میں موجود اڑنے والی وی ٹی او ایل گاڑیوں کو جان بوجھ کر حذف کر دیا۔ عملے نے مختلف رنگوں کے ساتھ پرانے سلسلے بھی شامل کیے، جیسے کہ وہ منظر جہاں ایوا-00 تیز ہوتا ہے۔ تاکاشی ناگاساکو، جنکو ایواؤ، تیکھیتو کویاسو، کٹسومی سوزوکی، مکی ناگاساوا، ٹیٹسویا ایوانگا اور کوٹونو متسوشی نے "ویوینگ اے اسٹوری" کے مناظر کے پس منظر میں قابل سماعت نامعلوم کردار ادا کیے۔ یوکو تاکاہاشی، جو پہلے ہی افتتاحی تھیم گانا گا چکے تھے، نے "فلائی می ٹو دی مون" کا ایک ورژن بھی گایا جسے بعد میں قسط کے اختتامی تھیم گانے کے طور پر استعمال کیا گیا، بعد میں سیریز کے بعد کے ایڈیشنوں میں اس کی جگہ "ری سولو/نارمل" نامی ورژن نے لے لی۔ ثقافتی حوالہ جات اور موضوعات سیریز کی اسسٹنٹ ڈائریکٹر کازویا سوروماکی کے مطابق، انو نے موبائل سوٹ وکٹری گنڈم کی 45 ویں قسط، "اسو ڈانسز ان ہالوکینیشن" سے متاثر ہو کر "ویوینگ اے اسٹوری" ترتیب دی ہوگی ؛ گنڈم قسط کی طرح، "ویوینگ اے اسٹوری" ایک خلاصہ قسط ہے جو واقعی ایک نہیں ہے، اس کے بجائے کچھ نیا بتاتی ہے۔ ایوینجیلیون کرانیکل میگزین نے "ویوینگ اے اسٹوری" کے پہلے حصے میں کیپشنز کے بھاری استعمال کا موازنہ ڈائریکٹر کون اچکاوا کی فلموں اور فروہاٹا ننزابورو سیریز سے کیا۔ اس واقعہ کے جاپانی عنوان کا انگریزی ایڈیشن میں ترجمہ "سیل، روح کا تخت" کے طور پر کیا گیا تھا۔ منگا کے شمالی امریکی ایڈیشن کے ایڈیٹر کارل گستاو ہورن نے "روح کے تخت" کو یہودی کبلہ سے جوڑتے ہوئے اسے "ایک بہت ہی سیپیروتھک تصور" قرار دیا۔ نقاد ماریو پاسکوالینی نے نوٹ کیا کہ کس طرح کردار کا ترجمہ "تھیٹر" کے طور پر بھی کیا جا سکتا ہے، جس میں عنوان کے ترجمہ "تھیٹر آف دی سول" کو سیریز کی آخری اقساط سے جوڑا گیا ہے، جس میں سیریز کے کرداروں کو مابعد الطبیعاتی تھیٹر میں تھراپی سے گزرنا پڑتا ہے۔ "ویوینگ اے اسٹوری" ڈیڈ سی سکرولز کے اینیمی میں پہلا واضح ذکر ہے، جو سیل کے قبضے میں موجود خفیہ دستاویزات کا ایک سلسلہ ہے۔ اس نام سے مراد حقیقی بحیرہ مردار کے طومار ہیں، جو 1947 میں فلسطین میں بحیرہ مردار کے علاقے کے شمال مغربی ساحل پر ایک غار میں دریافت ہوئے تھے۔ یہ افواہ تھی کہ ان قدیم نسخوں کے کچھ حصوں کو ویٹیکن نے اس تکلیف دہ مواد کی وجہ سے چھپایا تھا جو عیسائی مذہب کی بنیادوں کو ہلا سکتا ہے۔ سیریز کے کردار ڈیزائنر، یوشییوکی سداموٹو کے مطابق، پوسٹ اپوکلیپٹک منظرنامہ اور نیون جینیسس ایوینجیلیون میں بحیرہ مردار کے طومار کا استعمال نادیہ: دی سیکرٹ آف بلیو واٹر کا "ضمنی اثر" ہے، جو گیینیکس اور انو کا پچھلا کام ہے۔ ری نے اپنے مونولاگ میں "ریڈ ارتھ" کا ذکر کیا ہے، جو کہ آدم نام کی صفت کے بارے میں کچھ نظریات کا حوالہ ہے، جس کے مطابق اس کا مطلب "زمین" یا "سرخ" ہے۔ قسط کے آخری منظر میں پہلی بار لانگنس کے نیزہ کا ذکر کیا گیا ہے۔ نیزہ کا نام اس افسانوی رومن سپاہی کے نام پر رکھا گیا ہے جس نے یسوع مسیح کو گھونپنے کے لیے اپنے نیزہ کا استعمال کیا تھا جب اسے گولگوتھا پر مصلوب کیا گیا تھا۔ روایت ہے کہ جو بھی مسیح کے خون سے بھرے اس نیزہ کو چلائے گا وہ دنیا کو قابو کرے گا۔ مصنفین پیٹرک ڈریزن اور دانی کیوالارو نے سیریز سے لانگنس کے نیزہ کا موازنہ دو تخلیق کار کامس ایزاناگی اور ایزانامی کے نیزہ سے کیا ہے۔ مزید برآں، "ویوینگ اے اسٹوری" پہلی بار فرشتوں کے اصل نام پیش کرتا ہے جو پچھلی اقساط میں نمودار ہوئے تھے۔ ان کے تمام نام غیر حقیقی یہودی-عیسائی نسخوں سے حقیقی فرشتوں کا حوالہ دیتے ہیں۔ ہر فرشتہ کی خصوصیات بھی ان سے جڑی ہوئی ہیں، جس سے علامت کا ایک پیچیدہ جال بنتا ہے۔ یہ قسط ایک کردار، ری کی اندرونی دنیا کو پینٹ کرنے والی پہلی قسط ہے، جس میں بظاہر منقطع تصاویر اور یادوں کے سلسلے سے نشان زد ایک طویل شاعرانہ یک زبانگی پیش کی گئی ہے۔ مصنف دانی کیوالارو نے ری کی یک زبانگی کو "شعور کے دھارے کی عکاسی" کے ایک مجموعہ کے طور پر بیان کیا ہے۔ میکاڈیمیا اکیڈمک میگزین نے نوٹ کیا کہ کس طرح اسے شائقین نے اس کی "ٹکڑے ٹکڑے، خفیہ نوعیت" کی وجہ سے "ری کی نظم" کا نام دیا ہے۔ اس طرح سیریز کے دوسرے نصف کا بنیادی موضوع کرداروں کی نفسیات کی نمائندگی اور "انسانی دل" کی تفتیش بن جاتا ہے، جو اختتامی حصے میں اپنے عروج پر پہنچ جاتا ہے۔ یک زبانگی کے دوران ری پوچھتا ہے "میں کون ہوں؟" اور "آپ کون ہیں؟" "؛ ایک صف میں ترتیب دی گئی لڑکی کی کئی ایک جیسی تصاویر بھی منظر میں نظر آتی ہیں۔ مصنف ڈینس ریڈمنڈ نے ایانامی کے سوالات کو "نمبر 1 کون ہے؟" سے جوڑا۔ "، دی پرزنر کا اصرار، اور کلیدی سطر" میں کون ہوں؟ " برلن میں ہینر مولر کی جرمنیہ ڈیتھ۔ ریڈمنڈ کے مطابق، ری کی متعدد تصاویر 1970 کی دہائی کے سائنسی افسانے کے کلون اور اینڈرائڈز کی یاد دلاتی ہیں، جبکہ ری کی نظم کے دوران ظاہر ہونے والی تصاویر "کلاسیکی مشرقی ایشیائی افسانوں سے ایک سپیکٹرم کی تجویز کرتی ہیں"، جیسے کہ جنت اور زمین کے اتحاد سے مغرب کے سفر میں بندر کنگ کی تخلیق، جسے ری نے "آسمان اور پہاڑ" کہا ہے۔ میکادمیا کی مصنف ماریانا اورٹیگا نے یہ بھی نوٹ کیا کہ کس طرح اسوکا قسط کے دوران ایوا-1 کا موازنہ زچگی کے چھاتی اور رحم سے کرتی ہے، ایک اور تھیم مندرجہ ذیل اقساط میں پیش کیا گیا ہے۔ استقبالیہ "ویوینگ اے اسٹوری" پہلی بار 3 جنوری 1996 کو صبح 8 بجے نشر کیا گیا تھا، جو نئے سال کے ری شیڈولنگ کی وجہ سے نیون جینیسس ایوینجیلیون کے لیے ایک غیر معمولی وقت تھا، اور اس طرح جاپانی ٹیلی ویژن پر 0.9 فیصد سامعین کا حصہ حاصل ہوا، جو کہ پوری سیریز میں سب سے کم ہے۔ قسط پر سامان جاری کیا گیا ہے۔ نیون جینیسس ایوینجیلیئن وی آر: دی تھرون آف سولز نامی ایک ورچوئل رئیلٹی گیم کھارا اور بندائی نمکو انٹرٹینمنٹ نے تیار کیا ہے ؛ انہی کمپنیوں نے 2017 میں پرکشش کا ایک اپ گریڈ ورژن جاری کیا تھا۔ اینیمی کیفے کے اکیو ناگاتومی نے اس واقعہ کو مثبت طور پر قبول کیا۔ پچھلی قسطوں کا خلاصہ ان کی رائے میں مفید ہے ؛ ناگاتومی نے بھی ری کی خود کلامی کو "دلچسپ" پایا، اور اپنے جائزے کا اختتام یہ کہتے ہوئے کیا، "ایک دلچسپ واقعہ نہیں، بلکہ اس کے مواد میں بہت اہم ہے۔" دوسری طرف فلم اسکول ریجیکٹس کے میکس کوول نے "ویوینگ اے اسٹوری" پر منفی تبصرہ کرتے ہوئے اسے نیون جینیسس ایوینجیلین اقساط کی درجہ بندی میں دوسرے نمبر پر رکھا اور پہلے سے استعمال شدہ حرکت پذیری کی بھاری ری سائیکلنگ پر تنقید کی۔ اینیمی کے نقاد ڈینی کیوالارو کے مطابق، یہ قسط "شروع سے ہی سینماٹوگرافی کا ایک جرات مندانہ ٹکڑا" ہے، جبکہ مصنف ڈینس ریڈمنڈ نے ری کی یک زبانگی کو "حیرت انگیز طور پر خوبصورت خوابوں کا تسلسل" قرار دیا۔ حوالہ جات کا متن ایواگیکس ویکی میں قسط 14 سے نقل/ڈھال لیا گیا تھا، جو کہ کریٹیو کامنز ایٹریبیوشن-شیئر ایلائیک 3 (انپورٹڈ) (سی سی-بی وائی-ایس اے 3) لائسنس کے تحت جاری کیا گیا ہے۔ حوالہ جات ببلیوگرافی بیرونی روابط 1996 جاپانی ٹیلی ویژن اقساط نیون جینیسس ایوینجیلیون اقساط