Moscow Art Theatre production of The Seagull
1898 میں دی سیگل کی ماسکو آرٹ تھیٹر پروڈکشن، جس کی ہدایت کاری کونسٹینٹن اسٹینسلاوسکی اور ولادیمیر نیمیرووچ-ڈینچینکو نے کی تھی، اس نئی تھیٹر کمپنی کے لیے ایک اہم سنگ میل تھا جسے "روسی تھیٹر کی تاریخ کے سب سے بڑے واقعات میں سے ایک اور عالمی ڈرامہ کی تاریخ کی سب سے بڑی نئی پیشرفتوں میں سے ایک" کے طور پر بیان کیا گیا ہے۔ یہ انٹون چیخوف کے 1896 کے ڈرامے دی سیگل کی ماسکو میں پہلی پروڈکشن تھی، حالانکہ اسے دو سال قبل سینٹ پیٹرزبرگ میں صرف اعتدال پسند کامیابی کے ساتھ پیش کیا گیا تھا۔ نیمیرووچ، جو چیخوف کے دوست تھے، نے اس ڈرامے کو ماسکو میں اس کے پہلے کے ناقص استقبال کے بعد پیش کرنے کی اجازت دینے سے مصنف کے انکار پر قابو پالیا اور اسٹینسلاوسکی کو اپنے جدید اور نئے قائم کردہ ماسکو آرٹ تھیٹر (ایم اے ٹی) کے لیے ڈرامے کی ہدایت کاری کرنے پر راضی کیا۔ پروڈکشن کھل گئی۔ ایم اے ٹی کی کامیابی اس کی روزمرہ کی زندگی کی نازک نمائندگی کی وفاداری، اس کے مباشرت، اجتماعی کھیل، اور اس وقت کے روسی دانشوروں کے نفسیاتی مزاج کے ساتھ اس کے مایوس کن غیر یقینی کے موڈ کی گونج کی وجہ سے تھی۔ اس تاریخی پروڈکشن کی یاد دلانے کے لیے، جس نے ایم اے ٹی کو اس کی شناخت کا احساس دیا، کمپنی آج تک سیگل کو اپنی علامت کے طور پر رکھتی ہے۔ کاسٹ ارینا نیکولائیونا ارکاڈینا: اولگا نپر کونسٹینٹن گیوریلوویچ ٹریپلیوف: ویسوولوڈ میئر ہولڈ ماشا: ماریہ للینا بورس الیکسیویچ ٹریگورن: کونسٹینٹن اسٹینسلاوسکی اسٹینسلاوسکی کا ہدایت کاری کا تصور اگست 1898 میں کھارکیو کے قریب اپنے بھائی کی اسٹیٹ کا دورہ کرتے ہوئے، اسٹینسلاوسکی نے ڈرامے کے لیے اپنے پروڈکشن پلان (یا اپنی ہدایت کاری کے "اسکور" پر کام شروع کیا جسے وہ اسے کہتے تھے)، جس میں انہوں نے وہاں روسی دیہی علاقوں کے اپنے حسی تجربات کو شامل کیا۔ انہوں نے چھوٹے ڈرائنگ کے ساتھ ڈرامے کے اہم لمحات کو اسٹوری بورڈ کیا جس نے اداکار کے مقامی اور قریبی تعلقات کو پیش کیا۔ انہوں نے ہر کردار کے لیے انفرادی تال، جسمانی زندگی اور طرز عمل کو بھی تفصیل سے بیان کیا: اسکور اس بات کی نشاندہی کرتا ہے کہ اداکار کب "ڈربل کو مسح کریں گے، اپنی ناک پھونکیں گے، اپنے ہونٹوں کو مسح کریں گے، پسینہ مسح کریں گے، یا اپنے دانتوں اور ناخنوں کو میچ اسٹک سے صاف کریں گے"۔ میس این سین کے اس سخت کنٹرول کا مقصد اندرونی عمل کے متحد اظہار کو آسان بنانا تھا جسے اسٹینسلاوسکی نے اس کے ذیلی متن میں ڈرامے کی سطح کے نیچے چھپا ہوا سمجھا تھا۔ ویزولوڈ میئر ہولڈ، ہدایت کار اور پریکٹیشنر جسے اسٹینسلاوسکی نے اپنی موت کے بستر پر "تھیٹر میں میرا واحد وارث-یہاں یا کہیں اور" قرار دیا تھا، اور اس پروڈکشن میں کونسٹینٹن کا کردار ادا کرنے والے اداکار نے کئی سالوں بعد اسٹینسلاوسکی کے ڈرامے کے شاعرانہ اثر کو بیان کیا: اسٹینسلاوسکی کا ہدایت کاری اسکور 1938 میں شائع ہوا تھا۔ بطور اداکار، ٹریگورن کا کردار ادا کرنے کی خواہش کے باوجود، اسٹینسلاوسکی نے ابتدائی طور پر نیمیرووچ کے اصرار پر ڈاکٹر ڈورن کا کردار تیار کیا۔ جب ستمبر 1898 میں چیخوف نے پروڈکشن کی ریہرسل میں شرکت کی، تاہم، انہوں نے محسوس کیا کہ ٹریگورن کی کارکردگی کمزور تھی، جس کے نتیجے میں دوبارہ کاسٹنگ ہوئی۔ اسٹینسلاوسکی نے ٹریگورن کو سنبھال لیا اور نیمیرووچ نے اس کردار کو ان سے دور رکھنے پر معافی مانگی۔ اولگا نپر (چیخوف کی مستقبل کی بیوی) نے ارکاڈینا کا کردار ادا کیا۔ پروڈکشن میں کل 80 گھنٹے کی ریہرسل تھی، جو 24 سیشنوں میں پھیلی ہوئی تھی: 9 اسٹینسلاوسکی کے ساتھ اور 15 نیمیرووچ کے ساتھ۔ اس کے باوجود، اس دن کے روایتی عمل کے معیارات کے لحاظ سے کافی حد تک، اسٹینسلاوسکی نے محسوس کیا کہ اس کی کم مشق کی گئی تھی اور جب نیمیرووچ نے اس کی افتتاحی تقریب کو ایک ہفتے تک ملتوی کرنے کے مطالبے سے انکار کر دیا تو انہوں نے پوسٹرز سے اپنا نام ہٹانے کی دھمکی دی۔ کارکردگی اور استقبال تھیٹر میں ہوا میں بحران کے احساس کے ساتھ پروڈکشن کا آغاز ہوا۔ زیادہ تر اداکار ویلرین ڈراپ کے ساتھ ہلکے سے خود پرسکون تھے۔ چیخوف کو لکھے گئے ایک خط میں، سامعین کے ایک رکن نے بیان کیا کہ کس طرح: نیمیرووچ نے طویل خاموشی کے بعد آنے والی تالیوں کو سامعین کی طرف سے پھٹنے کی طرح بیان کیا۔ اس پروڈکشن کو پریس کی طرف سے متفقہ تعریف ملی۔ یہ اس وقت تک نہیں تھا جب چیخوف نے پروڈکشن دیکھی، بغیر سیٹ کے پرفارمنس میں بلکہ پیراڈز تھیٹر میں میک اپ اور ملبوسات میں۔ انہوں نے پروڈکشن کی تعریف کی لیکن اسٹینسلاوسکی کی اپنی کارکردگی کے بارے میں کم پرجوش تھے۔ انہوں نے ٹریگورن کی اپنی تشریح (نیمیرووچ کے اشتراک سے) میں "نرم، کمزور ارادوں والے لہجے" پر اعتراض کیا اور نیمیرووچ سے التجا کی کہ "اس میں کچھ گھماؤ ڈالیں یا کچھ اور ڈالیں"۔ انہوں نے تجویز پیش کی کہ اس ڈرامے کو اسٹینسلاوسکی کے پروڈکشن کے میس این سین کے اسکور کے ساتھ شائع کیا جائے۔ سٹینسلاوسکی کے ساتھ چیخوف کا تعاون دونوں مردوں کی تخلیقی ترقی کے لیے اہم ثابت ہوا۔ نفسیاتی حقیقت پسندی اور اینسمبل پلےنگ کی طرف ستانیسلاوسکی کی توجہ نے ڈرامے کی دفن شدہ باریکیوں کو متحرک کیا اور اسٹیج کے لیے لکھنے میں چیخوف کی دلچسپی کو بحال کیا۔ چیخوف کی اسکرپٹ کی وضاحت یا توسیع کرنے کی خواہش نہ ہونے کی وجہ سے سٹینسلاوسکی کو متن کی سطح کے نیچے ایسے طریقے کھودنے پر مجبور ہونا پڑا جو تھیٹر میں نئے تھے۔ ماسکو آرٹ تھیٹر دی سیگل ماسکو آرٹ تھیٹر پروڈکشن آف ہیملٹ ریفرنسز ذرائع ایلن، ڈیوڈ بھی دیکھیں۔ 2001 میں۔ چیخوف انجام دے رہے ہیں۔ لندن: روٹلیج۔ ۔ بلوکھتی، سرگئی دیمیتریوچ، ایڈ۔ سٹینسلاوسکی کے ذریعہ تیار کردہ سیگل۔ ٹرانس۔ ڈیوڈ میگرشاک۔ لندن: ڈینس ڈوبسن۔ نیویارک: تھیٹر آرٹس بکس۔ بانھم، مارٹن، ایڈ۔ 1998۔ کیمبرج گائیڈ ٹو تھیٹر۔ کیمبرج: کیمبرج یوپی۔ ۔ بینیڈیٹی، جین۔ 1989 میں۔ سٹینسلاوسکی: ایک تعارف۔ نظر ثانی شدہ ایڈیشن۔ اصل ایڈیشن 1982 میں شائع ہوا۔ لندن: میتھون۔ ۔ --- - 1999 میں۔ سٹینسلاوسکی: اس کی زندگی اور فن۔ نظر ثانی شدہ ایڈیشن۔ اصل ایڈیشن 1988 میں شائع ہوا۔ لندن: میتھون۔ ۔ براؤن، ایڈورڈ۔ 1982۔ "سٹینسلاوسکی اور چیخوف۔" ڈائریکٹر اور اسٹیج: فطرت پسندی سے گروٹووسکی تک۔ لندن: میتھون۔ پی۔ 59-76... چیخوف، انٹون۔ 1920۔ انتون چیخوف کے اپنے خاندان اور دوستوں کو سوانحی خاکہ کے ساتھ خطوط۔ ٹرانس۔ کانسٹینس گارنیٹ۔ نیویارک: میک ملن۔ مکمل متن آن لائن دستیاب ہے گوٹنبرگ گولب، اسپینسر۔ 1998۔ "سٹینسلاوسکی، کونسٹینٹن (سرجیوچ)۔" بنھم میں (1998، 1032-1033)۔ روڈنیٹسکی، کونسٹینٹن۔ 1981 میں۔ میئر ہولڈ ڈائریکٹر۔ ٹرانس۔ جارج پیٹروف۔ ایڈ۔ سڈنی شولٹز۔ ریزسر میرخولد کا نظر ثانی شدہ ترجمہ۔ ماسکو: اکیڈمی آف سائنسز، 1969۔ فکر مند، نک۔ 1996۔ ماسکو آرٹ تھیٹر۔ تھیٹر پروڈکشن اسٹڈیز سر۔ لندن اور نیو یارک: روٹلیج۔ ۔ بیرونی روابط روس میں سیگل (ایم اے ٹی) سیگل تھیٹر ڈراموں کی اسٹیج پروڈکشن