The Awakening Conscience
دی اویکننگ کنسائنس (1853) انگریزی آرٹسٹ ولیم ہولمین ہنٹ کی ایک آئل آن کینوس پینٹنگ ہے، جو پری رافایلائٹ اخوان المسلمین کے بانیوں میں سے ایک ہے، جس میں ایک عورت کو مرد کی گود میں اپنی پوزیشن سے اٹھتے ہوئے اور کمرے کی کھڑکی سے باہر نظر آتے ہوئے دکھایا گیا ہے۔ یہ پینٹنگ لندن میں ٹیٹ برطانیہ کے مجموعے میں ہے۔ موضوع ابتدائی طور پر، پینٹنگ شوہر اور بیوی کے درمیان ایک عارضی اختلاف کو ظاہر کرتی دکھائی دیتی ہے، لیکن پینٹنگ کے اندر عنوان اور متعدد علامتیں یہ واضح کرتی ہیں کہ یہ ایک مالکن اور اس کا عاشق ہے۔ عورت کے بندھے ہوئے ہاتھ ایک فوکل پوائنٹ فراہم کرتے ہیں اور اس کے بائیں ہاتھ کی پوزیشن شادی کی انگوٹھی کی عدم موجودگی پر زور دیتی ہے، حالانکہ انگوٹھیاں ہر دوسری انگلی پر پہنی جاتی ہیں۔ کمرے کے ارد گرد اس کی "رکھی ہوئی" حیثیت اور اس کی برباد زندگی کی یاد دہانی بکھری ہوئی ہے: میز کے نیچے بلی ایک پرندے کے ساتھ کھیل رہی ہے۔ شیشے کے نیچے چھپی ہوئی گھڑی ؛ ایک ٹیپسٹری جو پیانو پر نامکمل لٹکتی ہے ؛ دھاگے جو فرش پر بے نقاب پڑے ہیں ؛ دیوار پر فرینک اسٹون کے کراس پرپوسز کا پرنٹ ؛ ایڈورڈ لیر کا الفریڈ کا موسیقی کا انتظام، لارڈ ٹینیسن کی 1847 کی نظم "آنسو، بے کار آنسو" جو فرش پر پڑی ہے، اور پیانو پر موسیقی، تھامس مور کی "آفٹ ان دی اسٹلی نائٹ"، جس کے الفاظ گمشدہ مواقع اور ایک خوشگوار ماضی کی اداس یادوں کی بات کرتے ہیں۔ ٹیبل ٹاپ پر پھینک دیا گیا دستانے اور اوپر کی ٹوپی جلدی تفویض کا اشارہ کرتی ہے۔ وکٹورین خاندان کے گھر میں رہنے کے لیے یہ کمرہ بہت زیادہ بکھرا ہوا اور شاندار ہے۔ روشن رنگ، بغیر کٹے ہوئے قالین، اور قدیم، انتہائی پالش شدہ فرنیچر ایک ایسے کمرے کی بات کرتے ہیں جو حال ہی میں ایک مالکن کے لیے تیار کیا گیا تھا۔ آرٹ مورخ الزبتھ پریٹجن نوٹ کرتی ہیں کہ اگرچہ اندرونی حصے کو اب "وکٹورین" کے طور پر دیکھا جاتا ہے لیکن یہ اب بھی "نووو امیر" فحاشی کو ظاہر کرتا ہے جو اس ترتیب کو عصری ناظرین کے لیے ناگوار بنا دیتا۔ پینٹنگ کے فریم کو مزید علامتوں سے سجایا گیا ہے: گھنٹیاں (انتباہ کے لیے)، میریگولڈ (غم کے لیے)، اور لڑکی کے سر کے اوپر ایک ستارہ (روحانی مکاشفہ کی علامت)۔ اس میں امثال کی کتاب (25:20) کی ایک آیت بھی ہے: "جس طرح وہ جو سرد موسم میں لباس لے جاتا ہے، اسی طرح وہ بھی جو بھاری دل سے گیت گاتا ہے۔" پچھلی دیوار پر موجود آئینہ منظر سے ایک دلکش جھلک فراہم کرتا ہے۔ کھڑکی-جو بہار کے باغ میں کھلتی ہے، کمرے کے اندر پھانسی کی تصاویر کے بالکل برعکس-سورج کی روشنی سے بھر جاتی ہے۔ عورت کا چہرہ صدمے کی شکل ظاہر نہیں کرتا ہے کہ وہ اپنے پریمی کے ساتھ حیران رہ گئی ہے۔ جو کچھ بھی اسے اپنی طرف متوجہ کرتا ہے وہ کمرے اور اس کے رشتے دونوں سے باہر ہے۔ ایتھنیم نے 1854 میں تبصرہ کیا: کچھ طریقوں سے یہ پینٹنگ ہنٹ کی عیسائی پینٹنگ دی لائٹ آف دی ورلڈ کی ساتھی ہے، مسیح کی ایک تصویر جس میں وہ لالٹین تھامے ہوئے ہے جب وہ ایک بڑھے ہوئے ہینڈل کے بغیر دروازے پر دستک دیتا ہے جس کے بارے میں ہنٹ کا کہنا ہے کہ "سخت بند دماغ" کی نمائندگی کرتا ہے۔ یہاں کی نوجوان عورت شاید اس تصویر کا جواب دے رہی ہو، اس کا ضمیر خود سے باہر کسی چیز سے پھنس گیا تھا۔ ہنٹ کا ارادہ تھا کہ یہ تصویر ایک تصویر میں دنیا کی مادی ہم منصب کی روشنی ہو جو حقیقی زندگی میں اس انداز کی نمائندگی کرتی ہے جس میں آسمانی محبت کی روح کی اپیل روح کو نچلی زندگی کو ترک کرنے کے لیے کہتی ہے۔ پری-رافیلٹزم اور پری-رافیلائٹ برادرڈ ہنٹ میں لکھا گیا ہے کہ ڈیوڈ کاپر فیلڈ میں ایملی کے لیے پیگوٹی کی تلاش نے اسے کمپوزیشن کا خیال دیا تھا اور اس نے ایک مناسب ماحول کی تلاش میں "گرتی ہوئی لڑکیوں کے مختلف ٹھکانوں" کا دورہ کرنا شروع کر دیا تھا۔ اس نے ڈیوڈ کاپر فیلڈ کے کسی خاص منظر کو دوبارہ تخلیق کرنے کا ارادہ نہیں کیا، اور ابتدائی طور پر کچھ اور عام چیز کو قید کرنا چاہتا تھا: "گرے ہوئے لڑکی کا محبت کرنے والا متلاشی اس کی تلاش کے مقصد پر آ رہا ہے"۔ لیکن اس نے دوبارہ غور کیا، یہ فیصلہ کرتے ہوئے کہ اس طرح کی ملاقات لڑکی میں اس پچھتاوا سے مختلف جذبات پیدا کرے گی جو وہ ظاہر کرنا چاہتا تھا۔ آخر کار اس نے اس خیال پر اتفاق کیا کہ لڑکی کا ساتھی ایک ایسا گانا گا سکتا ہے جس نے اچانک اسے اس کی سابقہ زندگی کی یاد دلائی اور اس طرح اس کے ایپی فینی کے لیے نامعلوم اتپریرک کے طور پر کام کیا۔ اس خاتون کے لیے ماڈل اینی ملر تھیں، جو بہت سے پری رافایلائٹس کے لیے بیٹھی تھیں اور جن سے ہنٹ کی 1859 تک منگنی تھی۔ مرد شخصیت تھامس سیڈن یا اگستس ایگ پر مبنی ہو سکتی ہے، جو دونوں ہنٹ کے مصور دوست ہیں۔ جدید پینٹنگ میں لڑکی کے چہرے کی شکل درد اور خوف کی شکل نہیں ہے جو ناظرین نے پینٹنگ کی پہلی نمائش کے وقت دیکھی تھی، اور جس نے بہت سے عصری ناقدین کو حیران اور پسپا کردیا تھا۔ پینٹنگ کو مانچسٹر کے ایک صنعت کار اور پری رافایلائٹس کے سرپرست تھامس فیئربیرن نے کمیشن کیا تھا، جب ایگ نے ہنٹ کے خیالات پر تبادلہ خیال کیا اور ممکنہ طور پر اسے کچھ ابتدائی خاکے دکھائے۔ فیئربیرن نے ہنٹ کو 350 گنیز ادا کیے۔ اس پینٹنگ کی نمائش رائل اکیڈمی میں 1854 میں دی لائٹ آف دی ورلڈ کے ساتھ کی گئی تھی۔ فیئربیرن نے خود کو عورت کے اظہار کو روزانہ دیکھنے سے قاصر پایا، اس لیے ہنٹ کو اسے نرم کرنے پر آمادہ کیا۔ ہنٹ نے کام شروع کیا لیکن بیمار ہو گیا اور پینٹنگ کو 1856 میں برمنگھم سوسائٹی آف آرٹسٹس کی نمائش میں نمائش کے لیے فیئربیرن کو واپس کرنے کی اجازت دی اس سے پہلے کہ وہ نتیجہ سے مکمل طور پر خوش ہو۔ بعد میں وہ اس پر دوبارہ کام کرنے کے قابل ہو گیا اور ایڈورڈ لیر کو بتایا کہ اس کا خیال ہے کہ اس نے "مادی طور پر اس میں بہتری" لائی ہے۔ جیسا کہ اسپینڈرلز میں ذکر کیا گیا ہے، ہنٹ نے 1864 میں اور پھر 1886 میں پینٹنگ کو دوبارہ چھو لیا جب اس نے کچھ کام کی مرمت کی جو عبوری طور پر ایک بحالی کار نے کیا تھا۔ وکٹورین آرٹ تھیوریسٹ جان رسکن نے دی اویکننگ کنسائنس کو برطانوی آرٹ میں ایک نئی سمت کی مثال کے طور پر سراہا جس میں بیانیہ کسی واقعہ کو بیان کرنے کے بجائے فنکار کے تخیل سے تخلیق کیا گیا تھا۔ رسکن کی پینٹنگ کو پڑھنا بھی ایک اخلاقی انجام پر تھا۔ 1854 میں دی ٹائمز کو لکھے گئے ایک خط میں اس کام کا دفاع کرتے ہوئے، انہوں نے دعوی کیا کہ "اس میں ایک بھی اعتراض نہیں ہے کہ اگر اسے صحیح طریقے سے پڑھا جائے تو یہ افسوسناک ہو جاتا ہے"۔ وہ کمرے کی سخت حقیقت پسندی دونوں سے متاثر ہوا-ہنٹ نے احساسات کو پکڑنے کے لیے "میسن ڈی کنویننس" (جہاں محبت کرنے والے اپنی مالکنوں کو لے جائیں گے) میں ایک کمرہ کرائے پر لیا تھا-اور علامتی لہروں اور مضامین کے کرداروں کے انکشاف کا موازنہ کیا تھا۔ ولیم ہوگرتھ کی شادی ا-لا موڈ کے ساتھ سازگار طور پر اندرونی حصوں کے ذریعے۔ "عام، جدید، بدصورت" اندرونی حصہ چمکدار، غیر پہنی ہوئی اشیاء سے مغلوب ہے جو کبھی بھی گھر کا حصہ نہیں ہوں گی۔ رسکن کے نزدیک، پینٹنگ کی شاندار تفصیل نے صرف اس جوڑے کی ناگزیر تباہی کی طرف توجہ مبذول کروائی: "غریب لڑکی کے لباس کے بالکل کنارے، جس پر مصور نے اتنی قریب سے محنت کی ہے، دھاگے بہ دھاگے، اس میں کہانی ہے، اگر ہم یہ سوچیں کہ اس کی خالص سفیدیت کتنی جلدی دھول اور بارش سے آلودہ ہو سکتی ہے، اس کے بے رنگ پاؤں گلی میں ختم ہو رہے ہیں۔" ایک لمحے پر مبنی بصری اخلاقیات کی کہانی کے خیال نے اگستس ایگ کی 1858 کی تین پینٹنگز کی سیریز، ماضی اور حال کو متاثر کیا۔ ادب میں ایولین وا کے 1945 کے ناول برائڈز ہیڈ ری وزٹڈ میں پینٹنگ کا ایک اشارہ جولیا فلائٹ اور آرٹسٹ چارلس رائڈر کے درمیان تعلقات کے بے نقاب ہونے کی عکاسی کرتا ہے۔ یہ پینٹنگ فیئربیرن کے بیٹے، سر آرتھر ہینڈرسن فیئربیرن، تیسرے بارونیٹ کو وراثت میں ملی تھی۔ اسے جنوری 1946 میں کرسٹیز میں گمنام طور پر فروخت کیا گیا تھا اور 1947 تک کولن اینڈرسن نے اسے خرید لیا تھا۔ اسے 1976 میں سر کولن اور لیڈی اینڈرسن نے ٹیٹ گیلری کو عطیہ کیا تھا۔ نوٹ حوالہ جات حوالہ جات 1853 پینٹنگز کیٹس ان آرٹ کلیکشن آف دی ٹیٹ گیلریاں آرٹ پینٹنگز میں موسیقی کے آلات بذریعہ ولیم ہولمین ہنٹ برڈز ان آرٹ پینٹنگز خواتین کی پینٹنگز