Adult contemporary music
بالغ معاصر موسیقی (اے سی) ریڈیو سے چلائی جانے والی مقبول موسیقی کی ایک شکل ہے، جس میں 1960 کی دہائی کی صوتی اور 1970 کی دہائی کی نرم راک موسیقی سے لے کر 1980 کی دہائی سے لے کر آج تک بنیادی طور پر گیتوں کی بھاری موسیقی شامل ہے، جس میں آسان سننے، پاپ، روح، آر اینڈ بی، خاموش طوفان اور راک اثر و رسوخ کی مختلف ڈگریاں ہیں۔ بالغ معاصر عام طور پر آسان سننے اور نرم راک انداز کا تسلسل ہے جو 1960 اور 1970 کی دہائی میں کچھ ایڈجسٹمنٹ کے ساتھ مقبول ہوا جو پاپ/راک موسیقی کے ارتقا کی عکاسی کرتا ہے۔ بالغ معاصر میں سرسبز، پرسکون اور انتہائی پالش خصوصیات ہوتی ہیں جہاں راگ اور ہم آہنگی پر زور دیا جاتا ہے۔ یہ عام طور پر سننے والے کی توجہ حاصل کرنے کے لیے کافی سریلی ہوتی ہے، بے حیائی یا پیچیدہ گیتوں سے پرہیز کرتی ہے، اور عام طور پر اکثر خاندانی علاقوں جیسے سپر مارکیٹوں، شاپنگ مالز، کنونشن سینٹرز، یا ریستورانوں میں پس منظر کی موسیقی کے طور پر استعمال ہوتی ہے۔ زیادہ تر پاپ موسیقی کی طرح، اس کے گانے ایک بنیادی شکل میں لکھے جاتے ہیں جس میں آیت کورس کا ڈھانچہ استعمال ہوتا ہے۔ یہ شکل رومانوی جذباتی گیتوں پر بھاری ہے جو زیادہ تر صوتی آلات استعمال کرتے ہیں (حالانکہ باس گٹار عام طور پر استعمال ہوتا ہے) جیسے صوتی گٹار، پیانو، سیکسفون، اور بعض اوقات آرکیسٹرل سیٹ۔ برقی گٹار عام طور پر بے ہوش اور اونچی آواز والے ہوتے ہیں۔ تاہم، حالیہ بالغ معاصر موسیقی میں سنتھسائزرز (اور دیگر الیکٹرانکس، جیسے ڈرم مشینیں) شامل ہو سکتے ہیں۔ ایک اے سی ریڈیو اسٹیشن مرکزی دھارے کی موسیقی چلا سکتا ہے، لیکن اس میں عام طور پر ہپ ہاپ اور ڈانس پاپ اور ٹین پاپ کی کچھ شکلیں شامل نہیں ہیں، کیونکہ یہ بالغوں میں کم مقبول ہیں، جو ہدف آبادی ہے۔ اے سی ریڈیو اکثر 25-44 عمر کے گروپ کو نشانہ بناتا ہے، وہ آبادی جس نے 1960 کی دہائی سے مشتہرین کی طرف سے سب سے زیادہ توجہ حاصل کی ہے۔ بالغ معاصر اسٹیشنوں کے حالیہ برسوں میں ایک عام رواج یہ ہے کہ کم نئی موسیقی اور ماضی کے زیادہ ہٹ گانے چلائے جائیں، یہاں تک کہ کچھ گانے جو کبھی بھی اے سی چارٹ میں شامل نہیں ہوئے۔ نئے گانوں پر یہ زور اے سی چارٹ کی ترقی کو سست کرتا ہے۔ برسوں کے دوران، اے سی نے ذیلی صنفوں کو جنم دیا ہے جن میں "ہاٹ اے سی" (جسے "ماڈرن اے سی" بھی کہا جاتا ہے)، "سافٹ اے سی" (جسے "لائٹ اے سی" بھی کہا جاتا ہے)، "اربن اے سی" (شہری عصری موسیقی کی ایک نرم قسم)، "تال پر مبنی اے سی" (تال پر مبنی عصری کی ایک نرم قسم)، اور "کرسچن اے سی" (عصری عیسائی موسیقی کی ایک نرم قسم) شامل ہیں۔ کچھ اسٹیشن صرف "ہاٹ اے سی"، "سافٹ اے سی"، یا مختلف قسم کی ذیلی صنفوں میں سے صرف ایک کھیلتے ہیں۔ لہذا، اسے عام طور پر موسیقی کی ایک مخصوص صنف نہیں سمجھا جاتا ہے۔ یہ محض بہت سی مختلف انواع کے فنکاروں کے منتخب گانوں کا مجموعہ ہے۔ تاریخ 1960 کی دہائی: ابتدائی جڑیں ؛ آسان سننے اور نرم راک بالغ معاصر اپنی جڑیں 1960 کی دہائی کے آسان سننے کے فارمیٹ میں ڈھونڈتے ہیں، جس نے 20-30% صوتی مرکب کے لیے 70-80% ساز کو اپنایا۔ کچھ نے 90 فیصد آلات پیش کیے، اور مٹھی بھر مکمل طور پر ساز تھے۔ سننے میں آسان شکل، جیسا کہ یہ پہلی بار جانا جاتا تھا، 1950 کی دہائی کے آخر اور 1960 کی دہائی کے اوائل میں کچھ ریڈیو اسٹیشنوں کی خواہش سے پیدا ہوا تھا کہ وہ موجودہ ہٹ گانے بجاتے رہیں لیکن خود کو "راک اینڈ رول" اسٹیشنوں کے طور پر برانڈ کیے جانے سے ممتاز کریں۔ بل بورڈ نے سب سے پہلے 17 جولائی 1961 کو 20 گانوں کے ساتھ ایزی لسننگ چارٹ شائع کیا۔ پہلا نمبر بروک بینٹن کا "بول ویول سونگ" تھا۔ چارٹ نے خود کو "کسی بھی سمت میں بہت دور نہیں" کے طور پر بیان کیا۔ ابتدائی طور پر، گلوکاروں میں فرینک سناترا، ڈورس ڈے، جانی میتھس، کونی فرانسس، نیٹ کنگ کول، پیری کومو اور دیگر جیسے فنکار شامل تھے۔ اپنی مرضی کے مطابق ریکارڈنگ عام طور پر موجودہ یا حالیہ راک اینڈ رول یا پاپ ہٹ گانوں کے آلات ورژن ہوتے تھے، اس اقدام کا مقصد اسٹیشنوں کو فروخت کیے بغیر زیادہ بڑے پیمانے پر اپیل دینا تھا۔ کچھ اسٹیشن کبھی کبھار 1940 کی دہائی اور 1950 کی دہائی کے اوائل کی بڑی بینڈ دور کی ریکارڈنگ بھی چلاتے تھے۔ 1965 کے بعد، ہاٹ 100 چارٹ اور ایزی لسننگ چارٹ کے درمیان فرق زیادہ واضح ہو گیا۔ سڑک کے اسٹیشنوں کے وسط میں اصل میں کیا چل رہا تھا اس کی بہتر عکاسی کرتے ہوئے، چارٹ کی ساخت ڈرامائی طور پر بدل گئی۔ جیسے جیسے راک موسیقی سخت ہوتی گئی، ہاٹ 100 اور ایزی لسننگ چارٹ کے درمیان 1960 کی دہائی کے ابتدائی نصف کے مقابلے میں بہت کم کراس اوور تھا۔ راجر ملر، باربرا اسٹریسینڈ اور بوبی ونٹن چارٹ کے مقبول ترین اداکاروں میں شامل تھے۔ اے سی ریڈیو فارمیٹ کی ترقی کے لیے ایک بڑا محرک یہ تھا کہ جب 1950 کی دہائی کے وسط میں راک اینڈ رول میوزک پہلی بار مقبول ہوا تو بہت سے قدامت پسند ریڈیو اسٹیشن راک سے دور رہتے ہوئے موجودہ ہٹ گانے بجانا جاری رکھنا چاہتے تھے۔ سڑک کے ان بیچ (یا "ایم او آر") اسٹیشنوں میں اکثر پرانے، راک دور سے پہلے کے بالغ معیارات اور بڑے بینڈ کے عنوانات بھی شامل ہوتے تھے تاکہ ان گانوں کے ساتھ بڑے ہونے والے بالغ سامعین کو مزید راغب کیا جا سکے۔ اے سی ریڈیو فارمیٹ کے ارتقاء کے لیے ایک اور بڑا محرک آسان سننے والے یا "خوبصورت موسیقی" اسٹیشنوں کی مقبولیت تھی، جن میں موسیقی والے اسٹیشن خاص طور پر خالص ماحول کے لیے بنائے گئے تھے۔ اگرچہ سننے میں سب سے آسان موسیقی آلہ ساز تھی، جو نسبتا نامعلوم فنکاروں نے تخلیق کی تھی، اور شاذ و نادر ہی خریدی گئی تھی (خاص طور پر سنگلز کے طور پر، حالانکہ جیکی گلیسن کے خوبصورت میوزک البمز 1950 کی دہائی میں اچھی طرح فروخت ہوئے تھے)، اے سی مقبول فنکاروں کے کچھ ٹریکس (ہٹ سنگلز اور البم کٹ دونوں) کا انتخاب کرکے اسی طرح کی "لائٹ" فارمیٹ بنانے کی کوشش تھی۔ 1970 کی دہائی: سافٹ راک کی شکلیں بطور ریڈیو فارمیٹ 1960 کی دہائی کے آخر تک ہارڈ راک کو راک کی انواع میں سے ایک کے طور پر قائم کیا گیا تھا جس کی وجہ سے ہارڈ راک اور سافٹ راک راک سین میں الگ الگ مقبول شکلیں بن گئیں، اور امریکہ میں بڑے ریڈیو فارمیٹس کے طور پر۔ سافٹ راک اکثر لوک چٹان سے ماخوذ ہوتا تھا، جس میں صوتی آلات کا استعمال کیا جاتا تھا اور راگ اور ہم آہنگی پر زیادہ زور دیا جاتا تھا۔ بڑے فنکاروں میں کیرول کنگ، کیٹ سٹیونز، جیمز ٹیلر اور بریڈ شامل تھے۔ 1970 کی دہائی کے اوائل میں، دی کارپینٹرز، این مرے، جان ڈینور، بیری مینیلو، اور یہاں تک کہ باربرا اسٹریسینڈ کے نرم گانے، "ٹاپ 40" ریڈیو پر زیادہ کثرت سے بجانے لگے۔ ٹاپ 40 ریڈیو اسٹیشنوں نے صنف سے قطع نظر ٹاپ 40 ہٹ فلمیں چلائیں۔ جیسے جیسے ٹاپ 40 ریڈیو پر چلائی جانے والی زیادہ تر موسیقی کی ساخت نرم ہونے لگی، ہاٹ 100 اور ایزی لسننگ/اے سی چارٹ زیادہ ملتے جلتے ہو گئے۔ ایزی لسننگ ریڈیو نے ان فنکاروں کے گانے بجانا شروع کر دیے جنہوں نے دوسری انواع جیسے راک اینڈ رول یا آر اینڈ بی میں شروعات کی تھی۔ ڈیانا راس، جیمز ٹیلر، کارلی سائمن، کیرول کنگ اور جینس ایان جیسے گلوکار و نغمہ نگاروں کے ذریعے ریکارڈ کی گئی زیادہ تر موسیقی کو ٹاپ 40 اسٹیشنوں کے مقابلے میں اے سی اسٹیشنوں پر اتنا ہی، اگر زیادہ نہیں تو، نشر کیا گیا۔ اے سی اسٹیشنوں نے ایلوس پریسلی، لنڈا رونسٹاڈٹ، ایلٹن جان، راڈ اسٹیورٹ، بلی جوئل، اور دیگر راک پر مبنی فنکاروں کے نرم گانے بھی بجانا شروع کر دیے۔ اس کے فورا بعد، بالغ معاصر شکل اس آواز میں تبدیل ہونا شروع ہوئی جس نے بعد میں اس کی وضاحت کی، شکاگو اور ایگلز کے طور پر چٹان پر مبنی کارروائیوں کے ساتھ، اس شکل سے وابستہ ہو گیا۔ اس کے علاوہ، کئی ابتدائی ڈسکو گانوں نے بالغ معاصر شکل میں اچھی کارکردگی کا مظاہرہ کیا۔ سافٹ راک 1970 کی دہائی کے وسط سے آخر تک ٹوٹو، انگلینڈ ڈین اینڈ جان فورڈ کولی، ایئر سپلائی، سیل اینڈ کرافٹس، ڈین فوگلبرگ، امریکہ اور اصلاح شدہ فلیٹ ووڈ میک جیسے کاموں کے ساتھ اپنے تجارتی عروج پر پہنچ گیا، جس کی افواہیں (1977) دہائی کا سب سے زیادہ فروخت ہونے والا البم تھا۔ 1977 تک، کچھ ریڈیو اسٹیشنوں، خاص طور پر نیویارک کے ڈبلیو ٹی ایف ایم اور این بی سی کی ملکیت والے ڈبلیو وائی این وائی، اور بوسٹن کے ڈبلیو ای ای آئی نے آل سافٹ راک فارمیٹ میں تبدیل کر دیا تھا۔ سافٹ راک 103 کے طور پر، ڈبلیو ای ای آئی اپنی تشہیری مہمات کے لیے مشہور تھا، جس میں "جونی، بالونی کے بغیر" جیسے نعرے شامل تھے۔ اور "دی بائرڈز، بغیر نائرڈز کے"۔ تاہم، مختلف آبادیاتی گروہوں کو نشانہ بنانے والی مقبول موسیقی کی مختلف شکلیں، جیسے ڈسکو بمقابلہ ہارڈ راک، 1970 کی دہائی کے آخر میں ابھرنا شروع ہوئیں۔ اس کی وجہ سے خصوصی ریڈیو اسٹیشن بنے جو موسیقی کی مخصوص انواع بجاتے تھے، اور عام طور پر ان انواع میں فنکاروں کے ارتقا کی پیروی کرتے تھے۔ 1980 کی دہائی: بالغ معاصر ریڈیو فارمیٹ کے طور پر کامیاب ہوا 7 اپریل 1979 کو، ایزی لسننگ چارٹ باضابطہ طور پر بالغ معاصر کے نام سے جانا جانے لگا، اور تب سے وہ دونوں الفاظ چارٹ کے نام پر مستقل رہے ہیں۔ بالغ معاصر موسیقی 1980 کی دہائی کے مقبول ترین ریڈیو فارمیٹس میں سے ایک بن گئی۔ اے سی کی ترقی اس نسل کا ایک فطری نتیجہ تھا جس نے پہلی بار 1970 کی دہائی کے وسط کے آخر کی زیادہ "خصوصی" موسیقی سنی جو بڑی ہوتی جا رہی تھی اور ہیوی میٹل اور ریپ/ہپ ہاپ موسیقی میں دلچسپی نہیں رکھتی تھی جس سے ایک نئی نسل نے دہائی کے آخر تک ٹاپ 40 چارٹس میں اہم کردار ادا کرنے میں مدد کی۔ مین اسٹریم اے سی خود برسوں کے دوران اسی طرح تیار ہوا ہے۔ روایتی اے سی فنکاروں جیسے باربرا اسٹریسینڈ، کارپینٹرز، ڈیون واروک، بیری مینیلو، جان ڈینور، اور اولیویا نیوٹن جان کو 1980 کی دہائی میں بڑی ٹاپ 40 ہٹ فلمیں حاصل کرنا مشکل ہو گیا، اور ایم ٹی وی کے اثر و رسوخ کی وجہ سے، وہ فنکار جو عصری ہٹ ریڈیو فارمیٹ کے اہم تھے، جیسے رچرڈ مارکس، مائیکل جیکسن، بونی ٹائلر، جارج مائیکل، فل کولنز، لورا برینگن اور جرنی نے زیادہ تعدد کے ساتھ اے سی چارٹس کو عبور کرنا شروع کر دیا۔ کولنز کو آل میوزک نے "80 کی دہائی اور اس سے آگے کے سب سے کامیاب پاپ اور بالغ ہم عصر گلوکاروں میں سے ایک" کے طور پر بیان کیا ہے۔ تاہم، ایم ٹی وی اور اے سی ریڈیو کے امتزاج کے ساتھ، بالغ معاصر کو ایک صنف کے طور پر بیان کرنا مشکل معلوم ہوا، ماضی کے قائم شدہ سافٹ راک فنکار اب بھی پاپ ہٹ کو چارٹ کرتے ہیں اور اس وقت کے نئے فنکاروں سے مرکزی دھارے کے ریڈیو کرایہ کے ساتھ ساتھ ایئر پلے وصول کرتے ہیں۔ اے سی چارٹ اور ہاٹ 100 کے درمیان کراس اوور کی مقدار اس بنیاد پر مختلف ہے کہ اس وقت کے پاپ میوزک کے گزرتے رجحانات نے بالغ سامعین کو کتنی اپیل کی۔ 1970 کی دہائی کے آخر اور 1980 کی دہائی کے اوائل میں اے سی چارٹ پر بہت سے ڈسکو یا نئی لہر کے گانے خاص طور پر کامیاب نہیں تھے، اور دہائی کے آخر میں سی ایچ آر فارمیٹس پر نمایاں ہپ ہاپ اور ہارڈ راک موسیقی کا زیادہ تر حصہ اے سی ریڈیو پر ناقابل قبول ہوتا۔ اگرچہ 1980 کی دہائی میں رقص پر مبنی، الیکٹرانک پاپ اور بیلڈ پر مبنی راک کا غلبہ رہا، پھر بھی نرم راک گانوں نے شینا ایسٹن، ایمی گرانٹ، لیونل رچی، کرسٹوفر کراس، ڈین ہل، لیو سیئر، بلی اوشین، جولیو ایگلیسیاس، برٹی ہیگنس اور ٹومی پیج کی بدولت ہلکی کامیابی حاصل کی۔ کسی بھی گانے نے نمبر پر چھ ہفتوں سے زیادہ نہیں گزارا۔ 1980 کی دہائی کے دوران اس چارٹ پر نمبر 1، اس کارنامے کو پورا کرنے والے نو گانوں کے ساتھ۔ ان میں سے دو لیونل رچی کی تھیں، 1983 میں "یو آر" اور 1984 میں "ہیلو"، جو نمبر نمبر پر بھی پہنچ گئی۔ ہاٹ 100 پر 1۔ 1989 میں، لنڈا رونسٹڈٹ نے کری لائک اے رین اسٹورم، ہاول لائک دی ونڈ ریلیز کی، جسے ناقدین نے "دہائی کا پہلا حقیقی بالغ معاصر البم" قرار دیا، جس میں امریکی روح گلوکار ایرون نیویل کو بارہ میں سے کئی ٹریکس پر دکھایا گیا۔ اس البم کو صرف ریاستہائے متحدہ میں ٹرپل پلاٹینم کی سند دی گئی اور یہ پوری دنیا میں ایک بڑی کامیابی بن گئی۔ گریمی ایوارڈ جیتنے والے سنگلز، "ڈونٹ نو مچ" اور "آل مائی لائف"، دونوں طویل عرصے سے نمبر ون تھے۔ 1 بالغ معاصر ہٹ۔ ڈسک کے کئی اضافی سنگلز نے بھی اے سی ٹاپ 10 میں جگہ بنائی۔ البم نے اے سی کی وضاحت کرنے کی ضرورت میں بہت سے ناقدین کو جیت لیا، اور اے سی میوزک کی رواداری اور قبولیت کو مرکزی دھارے کے روزانہ ریڈیو پلے میں تبدیل کرتے دکھائی دیا۔ 1990 کی دہائی: سبجینر فارمیشنز/ریڈیو کراس اوورز 1990 کی دہائی کے اوائل نے نئے جیک سوئنگ کی شکل میں شہری آر اینڈ بی کی نرمی کو نشان زد کیا، اسی وقت متبادل چٹان ابھری اور روایتی پاپ نے ایک اہم بحالی دیکھی۔ یہ جزوی طور پر مارکیٹ کو وسیع کرنے کا باعث بنا، جس سے نہ صرف مزید طاق بازاروں کو پورا کرنے کی اجازت ملی، بلکہ فنکاروں کے لیے اے سی دوستانہ سنگلز بنانا بھی رواج بن گیا۔ اسی وقت، اس صنف نے ہارڈ راک کے عناصر کو اپنانا شروع کر دیا کیونکہ ذائقے بلند آواز میں موسیقی کی طرف منتقل ہو رہے تھے، جبکہ عام طور پر اے سی اسٹیشنوں نے زیادہ راک ایکٹ بجانا شروع کر دیے۔ "نرم" خصوصیات جیسے ہلکے آلات موسیقی (خوبصورت موسیقی کی شکل سے لے کر-بہت سے اے سی اسٹیشنوں نے 1970 کی دہائی کے اوائل تک اس شکل کو جاری رکھا)، نئے دور کے گانے اور 1964 سے پہلے کے بیشتر فنکاروں کو آہستہ آہستہ 1990 کی دہائی کے اوائل سے وسط تک اے سی ریڈیو سے ہٹا دیا گیا۔ 1980 کی دہائی کے مرکزی دھارے کے گلوکاروں کی اکثریت کے برعکس، 1990 کی دہائی کے مرکزی دھارے کے پاپ/آر اینڈ بی گلوکار جیسے آل-4-ون، بوائےز II مین، کرسٹینا ایگیلیرا، بیک اسٹریٹ بوائز اور سیویج گارڈن عام طور پر اے سی چارٹس پر پہنچ گئے۔ لنڈا تھامس، رکی مارٹن، مارک انتھونی، سیلینا، اینریک ایگلیسیاس اور لوئس میگوئل جیسے لاطینی پاپ فنکاروں نے بھی اے سی چارٹس میں کامیابی حاصل کی۔ سیلین ڈیون کے علاوہ، جنہوں نے اس چارٹ پر نمایاں کامیابی حاصل کی ہے، 1990 کی دہائی میں اے سی چارٹ پر متعدد نمبر رکھنے والے دیگر فنکاروں میں ماریہ کیری، فل کولنز، مائیکل بولٹن، برائن ایڈمز، وٹنی ہیوسٹن اور شانیہ ٹوین شامل ہیں۔ نئی خواتین ایڈلٹ البم متبادل گلوکارہ-نغمہ نگار جیسے سارہ میکلاچلن، نٹالی مرچنٹ، جیول، میلیسا ایتھرج اور شیرل کرو نے بھی اس دوران اے سی چارٹ پر جگہ بنائی۔ 1996 میں، بل بورڈ نے ایڈلٹ ٹاپ 40 کے نام سے ایک نیا چارٹ بنایا، جو ریڈیو اسٹیشنوں پر پروگرامنگ کی عکاسی کرتا ہے جو "بالغ معاصر" موسیقی اور "پاپ" موسیقی کے درمیان کہیں موجود ہے۔ اگرچہ انہیں بعض اوقات ایک دوسرے کے لیے غلط سمجھا جاتا ہے، بالغ معاصر چارٹ اور بالغ ٹاپ 40 چارٹ الگ الگ چارٹ ہیں، اور ایک چارٹ تک پہنچنے والے گانے دوسرے تک نہیں پہنچ سکتے ہیں۔ اس کے علاوہ، ہاٹ اے سی ریڈیو پروگرامنگ کی ایک اور ذیلی صنف ہے جو نام میں واضح مماثلت کے باوجود آج موجود ہاٹ ایڈلٹ کنٹیمپرری ٹریکس چارٹ سے الگ ہے۔ ہاٹ اے سی پر دباؤ کے جواب میں، حال ہی میں امریکی ریڈیو میں ایک نئی قسم کا اے سی فارمیٹ سامنے آیا۔ شہری بالغ معاصر شکل (ایک اصطلاح جسے بیری میو نے وضع کیا ہے) عام طور پر افریقی امریکیوں اور بعض اوقات قفقازی سامعین کی ایک بڑی تعداد کو آر اینڈ بی (بغیر کسی ریپنگ کے)، انجیل موسیقی، کلاسیکی روح اور رقص موسیقی (بشمول ڈسکو) کے ذریعے اپنی طرف متوجہ کرتی ہے۔ ایک اور فارمیٹ، تال پر مبنی اے سی، ماضی اور حال کی تمام مشہور گرم اور نرم اے سی موسیقی کو بجانے کے علاوہ، ڈسکو کے ساتھ ساتھ 1980 اور 1990 کی دہائی کے ڈانس ہٹ، جیسے کہ ایمبر اور بلیک باکس پر بہت زیادہ زور دیتا ہے، اور اس میں پاپ گانوں کے ڈانس ریمکس شامل ہیں، جیسے کہ ٹونی بریکسٹن کے "ان بریک مائی ہارٹ" کا سول سولیوشن مکس۔ اپنے وجود کے ابتدائی سالوں میں، ہموار جاز فارمیٹ کو اے سی کی ایک شکل سمجھا جاتا تھا، حالانکہ یہ بنیادی طور پر آلہ ساز تھا، اور نرم اے سی طرز کی موسیقی سے مضبوط مشابہت رکھتا تھا۔ کئی سالوں تک، جارج بینسن، کینی جی اور ڈیو کوز کے پاس کراس اوور ہٹ تھے جو ہموار جاز اور سافٹ اے سی دونوں اسٹیشنوں پر کھیلے جاتے تھے۔ 2000 کی دہائی-موجودہ: اے سی میوزک مرکزی دھارے میں جاتا ہے اور مرکزی دھارے کی موسیقی اے سی میں جاتی ہے 2000 کی دہائی کے دوران، اے سی مارکیٹ نے میوزک انڈسٹری میں موجودگی میں اضافہ کیا، کیونکہ اس کے ریڈیو فارمیٹ ملک بھر میں مقبول تھے-اسموتھ جاز اور "اربن اے سی" اسٹیشن مشرقی ساحل میں ہر جگہ موجود تھے، جبکہ سافٹ راک اور "ایڈلٹ اسٹینڈرڈز" اسٹیشن مڈویسٹ میں عام تھے، اور پاپ پر مبنی "ہاٹ اے سی" اور "ورلڈ میوزک"/ہسپانوی اے سی اسٹیشن آسانی سے ویسٹ کوسٹ اور "سن بیلٹ" میں پائے گئے۔ اس کی وجہ سے اے سی چارٹس پر متعدد انواع کی موجودگی ہوئی، اکثر "پاپ" چارٹس کو عبور کرتے ہوئے، اے سی کی وضاحت کرنے کی ضرورت میں بہت سے ناقدین کو جیت لیا، اور اے سی میوزک کی رواداری اور قبولیت کو مرکزی دھارے کے روزمرہ کے ریڈیو پلے میں بڑھا دیا۔ جوش گروبن کا سنگل "یو رائز می اپ" اور مائیکل بوبلے کا "فیور" کا سرورق اکثر اعلی پیداواری اقدار اور گیتوں کی بھاری آواز کی کلیدی مثالوں کے طور پر پیش کیا جاتا ہے جس نے 2000 کی دہائی کے اے سی کی وضاحت کی، جسے اکثر "جاز-پاپ" کہا جاتا ہے، جس میں کلاسیکی، جاز اور روایتی پاپ اثرات بہت زیادہ ہوتے ہیں۔ نک لیچی، جیمز بلنٹ، جیمی کولم، جان میئر، جیسن مراز، نورہ جونز، ڈیانا کرال، ایمی وائن ہاؤس اور سوسن بوئل جیسے فنکاروں نے بھی اس عرصے کے دوران بڑی کامیابی حاصل کی۔ 2000 کی دہائی کے بیشتر عرصے کے دوران، کیلی کلارکسن، کلے آئکن، بلی جوئل، گارت بروکس، شانیہ ٹوین، لی این ریمز اور کیری انڈر ووڈ جیسے ملکی موسیقی/ملکی سیاسی موسیقاروں نے سافٹ اے سی پر ہٹ اسکور کیے، خاص طور پر جنوبی ریاستوں میں۔ 1990 اور 2000 کی دہائی کے آخر میں ایک مقبول رجحان ڈانس میوزک ہٹ کو بالغ معاصر گیتوں میں ریمکس کرنا تھا، خاص طور پر امریکہ میں، (مثال کے طور پر، ڈی جے سیمی کے "ہیون" کے "کینڈل لائٹ مکس" ورژن، ڈی ایچ ٹی کے "لسن ٹو یور ہارٹ"، اور کاسکاڈا کے "ایوری ٹائم وی ٹچ")۔ 2000 کی دہائی میں اے سی کی کامیابی کی کلید 25-34 ڈیموگرافک تھی جس نے اس وقت کی پاپ میوزک کی پیشکشوں کو پیچھے چھوڑ دیا تھا، زیادہ تر نیا راک اے سی ریڈیو کے لیے بہت زیادہ متبادل اور سخت ہو گیا تھا اور زیادہ تر نیا پاپ اب ڈانس-پاپ، ہپ-ہاپ اور الیکٹرانک ڈانس میوزک سے بہت زیادہ متاثر تھا۔ اس کے ساتھ ہی، موسیقی کی صنعت نے بھی پرانے سامعین اور بازاروں پر توجہ مرکوز کرنا شروع کر دی جنہیں عام طور پر "طاق" سمجھا جاتا ہے۔ 2000 کی دہائی کے آخر میں، کچھ پاپ گانے اس کے بجائے اے سی چارٹ میں داخل ہونے لگے، عام طور پر حال ہی میں ہاٹ 100 سے گرنے کے بعد۔ آر سی اے میوزک گروپ کے بالغ موسیقی کے سینئر نائب صدر ایڈرین موریرا نے کہا، "ہم نے دیکھا ہے کہ اے سی کیا چلائے گا اس میں کافی حد تک سمندری تبدیلی آئی ہے۔" پرانے گانوں پر زور دینے کے بجائے، بالغ معاصر نے اب ٹاپ 40 اور بالغ ٹاپ 40 جیسے بہت سے گانے بجانا شروع کر دیے، لیکن ہٹ گانے قائم ہونے کے بعد ہی۔ کوری موس کے ایم ٹی وی کی ویب سائٹ پر ایک مضمون میں اس رجحان کو اس طرح بیان کیا گیا ہے: "دوسرے لفظوں میں، اے سی اسٹیشن وہ ہیں جہاں پاپ گانے بہت طویل موت کے لیے جاتے ہیں۔ یا، امید مندوں کے لیے، دوسری زندگی حاصل کرنے کے لیے۔ " چونکہ بالغ معاصر نے طویل عرصے سے خود کو خاندانی دوستانہ قرار دیا ہے، پاپ گانوں کے "صاف" ورژن اے سی چارٹ پر ظاہر ہونے لگے، جیسا کہ پی! این کے کے "پرفیکٹ"، اور سی لو گرین کے "فارگٹ یو" کے معاملات تھے، دونوں 2011 میں۔ اے سی ریڈیو کی زیادہ مرکزی دھارے میں شامل پاپ میں تبدیلی معاشی بدحالی اور بالآخر کساد بازاری کے بعد نشریاتی منظر نامے میں ہونے والی تبدیلیوں کا نتیجہ تھی، کیونکہ مشتہرین نے زیادہ منافع بخش چارٹ پر مبنی فارمیٹس کو ترجیح دی، جس کا مطلب تھا کہ بہت سے اے سی پر مبنی فارمولوں کا خاتمہ، بنیادی طور پر جن کا مقصد بوڑھے سامعین تھے، جس میں ذائقے ہر عمر کے گروپوں میں زیادہ جدید موسیقی کی طرف تبدیل ہو رہے تھے۔ 2010 کی دہائی میں فزیکل ریکارڈ کی فروخت میں کمی بھی اے سی صنف کے لیے ایک بڑا دھچکا ثابت ہوئی، اور خدشات ہیں کہ پورٹیبل پیپل میٹر، جو ریڈیو سننے والوں کا تعین کرنے کے لیے استعمال ہونے والا ایک آلہ ہے، اے سی گانوں کے ساتھ مطابقت نہیں رکھتا ہو گا اور ہو سکتا ہے کہ کوئی شخص انداز میں استعمال ہونے والی پچوں اور تعدد کی وجہ سے اے سی اسٹیشن کو سن رہا ہو۔ 2010 کی دہائی کے اوائل سے وسط تک کے کلیدی اے سی فنکاروں میں برونو مارس، کولڈ پلے، ایڈیل، آرکیڈ فائر، میگھن ٹرینر، مارون 5 اور ایڈ شیران شامل تھے، جن میں پچھلے سالوں کے عام اے سی کرایہ کے مقابلے میں زیادہ پاپ سے متاثر، اپٹیمو اسٹائل شامل تھا، جس میں موٹاؤن ساؤنڈ اور نام نہاد وال آف ساؤنڈ کی یاد دلانے والی پروڈکشن ویلیوز بھی شامل تھیں جو 1960 کی دہائی کے اوائل کے روح سے بھاری پاپ چارٹس پر حاوی تھیں، جب ایزی لسننگ چارٹ پہلی بار متعارف کرایا گیا تھا۔ دہائی کے ابتدائی سالوں میں متبادل اور انڈی راک ایکٹ جیسے ولکو، فیسٹ، دی 1975، امیجن ڈریگنز، ممفورڈ اینڈ سنز، آف مونسٹرز اینڈ مین اور دی لومینرز بھی تیزی سے اے سی مین اسٹے بن گئے، حالانکہ ان کی جگہ بالآخر تال پر مبنی راک بینڈ جیسے گھبراہٹ نے لے لی۔ ڈسکو میں، نیون ٹریز، ایکس ایمبیسیڈرز، شیپرڈ، باسٹیل، امریکن آرتھرز، فٹز اینڈ دی ٹینٹرمس، فوسٹر دی پیپل، ٹوئنٹی ون پائلٹس، واک دی مون اور آکاشگنگا۔ دہائی کے وسط کے دوران، نئے فنکاروں جیسے سیلو گرین، ون ریپبلک، ریچل پلاٹن، کرسٹینا پیری، اینڈی گرامر، جیمز بے، سارہ بریلیس، شان مینڈس، سیا، سیم اسمتھ، گیون ڈیگراو، چارلی پتھ اور کولبی کیلاٹ کے ساتھ ساتھ 1990 اور 2000 کی دہائی کے اوائل میں مقبول اداکاری جیسے برٹنی سپیئرز اور کرسٹینا ایگیلیرا کو زیادہ تر اے سی اسٹیشنوں کی گردش میں شامل کیا گیا۔ جیسے ہی ٹریپ میوزک اور اسی طرح کے ہپ ہاپ کے انداز نے 2010 کی دہائی کے آخری سالوں کے دوران ٹاپ 40 اسٹیشنوں پر غلبہ حاصل کرنا شروع کیا، اے سی اسٹیشنوں نے ریحانہ، لیڈی گاگا، ایلی گولڈنگ، تائییو کروز اور پٹبل جیسے تال پر مبنی فنکاروں کے ساتھ ساتھ ایوچی، ڈیفٹ پنک، کیلون ہیرس، ڈیوڈ گیٹا اور ٹیسٹو جیسے ای ڈی ایم فنکاروں کو بھی چننا شروع کیا۔ دریں اثنا، کیملا کابیلو، جسٹن بیبر، سیلینا گومز، آریانا گرانڈے، نک جونس اور جونس برادرز اور ہالسی جیسے نوجوان فنکاروں کو ٹاپ 40 اسٹیشنوں سے زیادہ اے سی اسٹیشنوں پر دکھایا جانے لگا۔ ریڈیو نشریات میں، بالغ معاصر کو کئی ذیلی شکلوں میں تقسیم کیا گیا ہے، جن میں سے ہر ایک کی اپنی موسیقی کی سمت اور آبادیاتی ہدف ہے۔ گرم، شہوت انگیز بالغ معاصر فارمیٹس میں عام طور پر حالیہ ہٹ فلموں کی ایک اپٹیمو گردش ہوتی ہے جو وسیع بالغ سامعین کو اپیل کرتی ہے۔ ایک اسٹیشن جسے "بالغ معاصر" کے طور پر فارمیٹ کیا گیا ہے جس میں کوئی کوالیفائر نہیں ہے، جسے "مرکزی دھارے میں شامل بالغ معاصر" بھی کہا جاتا ہے، عام طور پر گرم اے سی اسٹیشنوں کی طرح پلے لسٹ رکھتا ہے، لیکن پچھلی دہائیوں سے کلاسیکی ہٹ کی وسیع گردش کے ساتھ۔ نرم بالغ معاصر فارمیٹس میں زیادہ قدامت پسند آواز ہوتی ہے جو بنیادی طور پر بالغ خواتین کی طرف ہوتی ہے، شہری اے سی آر اینڈ بی اور روح موسیقی پر مرکوز ہے جو افریقی امریکی بالغوں کو اپیل کرتی ہے، اور تال پر مبنی اے سی رقص موسیقی اور دیگر تال پر مبنی صنفوں پر مرکوز ہے۔ ہاٹ ایڈلٹ کنٹیمپرری ہاٹ ایڈلٹ کنٹیمپرری (ہاٹ اے سی) ریڈیو اسٹیشن موجودہ دور کی مقبول موسیقی کی ایک وسیع رینج چلاتے ہیں جو 18-54 عمر کے گروپ کی طرف اپیل کرتی ہے۔ یہ نوجوانوں پر مبنی عصری ہٹ ریڈیو (سی ایچ آر) فارمیٹ، اور بالغ عصری فارمیٹس (جیسے "مین اسٹریم" اور سافٹ اے سی) کے درمیان ایک درمیانی میدان کے طور پر کام کرتا ہے جو عام طور پر زیادہ پختہ آبادی کی طرف نشانہ بنائے جاتے ہیں۔ وہ عام طور پر وسیع اپیل کے ساتھ اپٹیمو ہٹ میوزک پیش کرتے ہیں، جیسے پاپ اور پاپ راک گانے، جبکہ ہپ ہاپ جیسی نوجوانوں پر مبنی موسیقی کو خارج کرتے ہیں۔ بار بار آنے والی موسیقی عام طور پر واقف اور جوان موسیقی کی عکاسی کرتی ہے جس کے ساتھ بالغ بڑے ہوئے تھے۔ اسی طرح، بیک اسٹریٹ بوائز، جیسن مراز، جان میئر، اور پنک جیسے پاپ ایکٹ کے پختہ مواد بھی فارمیٹ کے اندر نمایاں رہے ہیں۔ "ہاٹ اے سی" کا عہدہ 1990 کی دہائی میں ظاہر ہونا شروع ہوا۔ اس اصطلاح نے بالغ معاصر اسٹیشنوں کو ان کے نرم ہم منصبوں کے مقابلے میں زیادہ متحرک پیشکش اور اپٹیمو آواز کے ساتھ بیان کیا۔ فارمیٹ کی ایک ابتدائی مثال، ہیوسٹن کا کے ایچ ایم ایکس مکس 96.5، اپنے آغاز کے بعد چھ ماہ میں مارکیٹ میں 14 ویں مقام سے چڑھ کر تیسرے نمبر پر آگیا۔ اسٹیشن کی شکل اور برانڈنگ کو دوسرے اسٹیشنوں نے بڑے پیمانے پر نقل کیا۔ بہت سے ہاٹ اے سی آؤٹ لیٹس اپنے اپنے بازار کے سرفہرست اسٹیشنوں میں شامل ہیں۔ ابتدائی طور پر پاپ راک پر زیادہ توجہ مرکوز کی گئی، یہ فارمیٹ اس سامعین کی ساخت میں تبدیلیوں کی عکاسی کرنے کے لیے تیار ہوا ہے۔ 2000 کی دہائی کے وسط تک، یہ فارمیٹ مزید اپٹیمو پاپ میوزک کو شامل کرنے کے لیے تیار ہوا تھا، جبکہ متبادل اور انڈی راک کراس اوورز (جیسے فوسٹر دی پیپل، امیجن ڈریگنز، لولی تھی بینڈ، اور ٹوئنٹی ون پائلٹس) 2010 کی دہائی کے دوران فارمیٹ کے اندر زیادہ مقبول ہو گئے۔ ان پیشرفتوں نے نوجوان سامعین جیسے ہزار سالہ سامعین کے درمیان فارمیٹ کی مقبولیت کو بڑھانے میں مدد کی۔ نیلسن آڈیو نے پاپ اور کنٹری میوزک کے پیچھے ہزار سالہ لوگوں میں ہاٹ اے سی کو تیسرا سب سے زیادہ مقبول فارمیٹ قرار دیا۔ فارمیٹ کی بڑھتی ہوئی آبادیاتی رسائی کے بارے میں، ڈبلیو او ایم ایکس-ایف ایم پروگرام ڈائریکٹر ڈانا ٹیلر نے کہا کہ ہاٹ اے سی اسٹیشن "ہو سکتا ہے کہ وہ ریڈیو اسٹیشن نہ ہو جس پر ہر کوئی متفق ہو، لیکن یہ ایک ریڈیو اسٹیشن ہے جس پر ہر کوئی جاتا ہے، 'میں اس کے ساتھ ٹھیک ہوں'۔ 2010 کی دہائی کے وسط سے آخر تک پاپ ہٹ کی بڑھتی ہوئی ڈاؤنٹیمو سمت نے بھی اضافی سامعین کو راغب کرنے میں مدد کی۔ ہاٹ اے سی اسٹیشن عام طور پر سی ایچ آر اور شہری عصری جیسے سخت، چارٹ سے چلنے والے فارمیٹس کے مقابلے میں گردش میں حالیہ ہٹ کا ایک بڑا حصہ رکھتے ہیں۔ چونکہ ان اسٹیشنوں کی پلے لسٹ ایک مقررہ وقت میں صرف موجودہ ہٹ فلمیں نشر کرنے کی طرف مرکوز ہو گئی ہیں، اس لیے ہاٹ اے سی ایئر پلے ایک طویل مدتی مدت میں گانے کی مقبولیت کو بڑھا اور برقرار رکھ سکتا ہے۔ اس اثر کو ایڈیل، ریچل پلاٹن ("فائٹ سونگ"، جس نے ہلیری کلنٹن کی 2016 کی امریکی صدارتی انتخابی مہم کے دوران اس کے استعمال کے لیے شہرت حاصل کی)، اور میکس شنائڈر (جس کا 2016 کا سنگل "لائٹس ڈاؤن لو"، اس کی اصل ریلیز کے ایک سال بعد، بل بورڈ مین اسٹریم ٹاپ 40 اور ہاٹ 100 پر سلیپر ہٹ بن گیا جس کی وجہ سے کچھ حد تک مضبوط اے سی ایئر پلے تھا) جیسے نئے ایکٹ کے ابتدائی سنگلز کے لیے سامعین بنانے میں مدد کرنے کا سہرا دیا گیا ہے۔ گرم اے سی فارمیٹ کی مقبولیت نے بہت سے مرکزی دھارے کے اے سی اسٹیشنوں کو اپنی پلے لسٹ میں اپٹیمو میوزک شامل کرنے کا اشارہ کیا، جبکہ اب بھی گرم اے سی اسٹیشنوں کے مقابلے میں پرانی ہٹ فلموں کی گہری گردش کو برقرار رکھا۔ جدید بالغ معاصر جدید بالغ معاصر سے مراد اے سی فارمیٹس ہیں جو جدید راک اور پاپ راک کی طرف زیادہ جھکاؤ رکھتے ہیں۔ 1990 کی دہائی اور 2000 کی دہائی کے اوائل میں، جدید اے سی کو عام طور پر خواتین کی طرف نشانہ بنایا جاتا تھا، لاس ویگاس میں کے ایم ایکس بی کے مائیک مارینو نے اس فارمیٹ کو "ایک ایسے سامعین تک پہنچنے کے طور پر بیان کیا جس نے ایڈجیئر ہپ ہاپ یا متبادل موسیقی کو پیچھے چھوڑ دیا ہے لیکن سافٹ اے سی کے لیے کافی بوڑھا اور سست نہیں ہوا ہے"۔ فارمیٹ عام طور پر خواتین راک ایکٹ جیسے شان کولون، شیرل کرو، انڈیگو گرلز، جیول، اور سارہ میکلاچلن، اور لوک راک سے متاثر بینڈ جیسے کاؤنٹنگ کروز اور دی وال فلاورز پر مرکوز ہے۔ آج، فارمیٹ کافی حد تک غیر معمولی ہے، مینیسوٹا ٹوئن سٹیز میں کے ٹی سی زیڈ چند جدید اے سی اسٹیشنوں میں سے ایک ہے۔ نرم بالغ معاصر فارمیٹ عام طور پر خواتین 25-54 اور کام پر سننے کو نشانہ بناتا ہے۔ سافٹ اے سی پلے لسٹ عام طور پر گرم اے سی کے مقابلے میں قدامت پسند ہوتی ہیں، جو پاپ اور پاور گیتوں، سافٹ راک، اور دیگر واقف، ہلکے ہٹ پر توجہ مرکوز کرتی ہیں۔ 1980 کی دہائی میں اس کے قیام کے بعد، سافٹ اے سی فارمیٹ کو آسان سننے کے ایک زیادہ پرجوش ورژن کے طور پر رکھا گیا تھا جو بنیادی طور پر ساز ساز خوبصورت موسیقی کو چھوڑ کر نوجوان سامعین کو بہتر اپیل کرے گا۔ آسان سننے والے اسٹیشنوں نے اس تشویش کی وجہ سے فارمیٹ میں منتقل ہونا شروع کر دیا تھا کہ ان کا موجودہ پروگرامنگ سامعین کی موجودہ نسل کو پسند نہیں آئے گا۔ 1990 کے ایک مضمون میں، شکاگو ٹریبیون کے جیمز وارن نے سافٹ اے سی اسٹیشنوں کو "سڑک کے وسط اور جدید میڈیا کی طرح غیر خطرناک" قرار دیا، جن شخصیات کو ہر ممکن حد تک غیر جارحانہ اور "کم پروفائل" ہونے کی ترغیب دی گئی، اور گرم اے سی جھکاؤ والے اسٹیشنوں کے مقابلے میں ایک زیادہ قدامت پسند میوزک لائبریری۔ خاص طور پر، شکاگو کے ڈبلیو ایل آئی ٹی میں گانوں کے آغاز اور اختتام پر (گرم، شہوت انگیز اے سی جھکاؤ والے ڈبلیو ایف وائی آر کے برعکس) اپنی ہوائی جہاز کی گفتگو نہیں تھی، اور باب سیگر کا "وی ہیو گاٹ ٹونائٹ" چلایا لیکن "اولڈ ٹائم راک اینڈ رول" نہیں (جو ڈبلیو ٹی ایم ایکس کی پلے لسٹ کا حصہ تھا)۔ کنیکٹیکٹ میں ایک سافٹ اے سی اسٹیشن، ڈبلیو ای زیڈ این-ایف ایم کے ڈائریکٹر نے وارن کو بتایا کہ انہوں نے ٹاپ آف آور نیوز ہیڈ لائنز کو پڑھنے سے روک دیا ہے، تاکہ سامعین مزید جاننے کے لیے آل نیوز اسٹیشن پر ٹیون کرنے کا لالچ میں نہ آئیں۔ سافٹ اے سی اسٹیشن اپنے میوزک لائبریریوں میں دیگر بالغ معاصر اسٹیشنوں کے مقابلے میں زیادہ انتخابی ہوتے ہیں، جو موجودہ ہٹ پر ثابت شدہ گانوں کو ترجیح دیتے ہیں۔ فارمیٹ کی مقبولیت کے آغاز پر، بنیادی فنکاروں میں عام طور پر نیٹ کنگ کول، پیری کومو، نیل ڈائمنڈ، بیری منیلو، جانی میتھس، اور باربرا اسٹریسینڈ جیسے گلوکار شامل تھے۔ 1990 کی دہائی تک، بدلتی آبادی کے درمیان اپنی اپیل کو بہتر بنانے کے لیے، کچھ سافٹ اے سی اسٹیشنوں نے اپنی پلے لسٹ کو وسیع کرنا شروع کر دیا تاکہ 80 اور 90 کی دہائی کے عصری اداکاریوں، موسیقاروں اور بینڈ جیسے بون جووی، برائن ایڈمز، سیلائن ڈیون، روکسیٹ، ماریہ کیری، ایرک کلاپٹن، فل کولنز، ایلٹن جان، چیر، وٹنی ہیوسٹن، جرنی، اور کوئین کے انتخاب کو شامل کیا جا سکے۔ دوسری طرف، 1996 تک، نیویارک کے ڈبلیو ایل ٹی ڈبلیو نے مزید اپٹیمو سمت کے حق میں اپنی نرم موسیقی کو مرحلہ وار ختم کرنا شروع کر دیا تھا۔ 2017 میں، انسائیڈ ریڈیو نے اطلاع دی کہ سافٹ اے سی میں گزشتہ دہائی کے دوران فارمیٹ کی پیشکش کرنے والے امریکی اسٹیشنوں میں تیسری سب سے بڑی کمی (128 پر) ہوئی ہے، جو صرف بالغ معیارات اور بوڑھوں کے پیچھے ہے-ایک تبدیلی جس کا سہرا عمر رسیدہ آبادی اور وسیع تر پرکشش کلاسک ہٹ فارمیٹ میں ایک بڑی تیزی کو جاتا ہے (جس نے اسی عرصے کے دوران مجموعی طور پر سب سے بڑا اضافہ دیکھا)۔ مشیر گیری برکووٹز نے استدلال کیا کہ نرم اے سی فارمیٹ مرکزی دھارے اور گرم اے سی کے مقابلے میں تیزی سے غیر متعلقہ ہو گیا ہے، کیونکہ پی پی ایم مارکیٹوں میں اپٹیمو میوزک کو ترجیح دی جاتی ہے۔ اس کے ساتھ ہی، تاہم، سافٹ اے سی نے دوبارہ اٹھنے کا تجربہ کرنا شروع کیا۔ اپریل 2016 میں، آئی ہارٹ میڈیا نے اپنے سان فرانسسکو کلاسک سول اسٹیشن کے آئی ایس کیو کو دی بریز کے نام سے سافٹ اے سی میں تبدیل کر دیا۔ نومبر 2018 تک، یہ بے ایریا کا ٹاپ اسٹیشن تھا۔ یہ رجحان 2017 اور 2018 تک جاری رہا، جس میں آئی ہارٹ میڈیا نے اپنے بریز برانڈ کو دیگر سافٹ اے سی فلپس تک بڑھایا، اور برانڈ (دوسروں کے درمیان) کو انٹر کام جیسے حریفوں نے اپنایا۔ انڈسٹری کے تجزیہ کار شان راس نے استدلال کیا کہ نوجوان سامعین میں سننے کی عادات میں تبدیلیوں کی وجہ سے پرانی آبادی زیادہ منافع بخش ہوتی جارہی ہے، جو لکیری ٹیرسٹریل ریڈیو پر میوزک اسٹریمنگ سروسز جیسے ڈیجیٹل پلیٹ فارمز کو ترجیح دیتے ہیں، اور یہ بھی نوٹ کیا کہ کس طرح مرکزی دھارے کا اے سی نئے گانوں کو توڑنے کے لیے ٹاپ 40 چارٹس پر منحصر تھا۔ موجودہ سافٹ اے سی اسٹیشنوں نے مائیکل بولٹن، سیلین ڈیون، ایلٹن جان، فلیٹ ووڈ میک، ہال اینڈ اوٹس، اور وٹنی ہیوسٹن جیسے ریکرنٹس کو نمایاں کرنا جاری رکھا ہے، جبکہ عصری موسیقار جیسے ایڈیل اور مائیکل بوبلے بھی اس فارمیٹ کے جدید فکسچر بن چکے ہیں۔ اس کے علاوہ، سافٹ اے سی ساؤنڈ نے مزید گانوں کو شامل کرنے کے لیے تنوع پیدا کیا ہے جو "محفوظ اور عالمگیر" ہیں اور ضروری نہیں کہ "نرم" ہوں، راس نے سادہ ذہنوں کی "ڈونٹ یو (میرے بارے میں بھول جائیں)" جیسی مثالیں پیش کرنے کے ساتھ ساتھ یاٹ راک کی ماضی سے طے شدہ صنف بھی پیش کی ہے۔ وقت گزرنے کے ساتھ، کچھ اسٹیشنوں نے آہستہ آہستہ اپنی پلے لسٹ کو ایڈجسٹ کیا ہے تاکہ 1980 اور 1970 کی دہائی کے مزید ریکرنٹس کو شامل کیا جا سکے (حالانکہ اس حد تک نہیں جتنا کہ دیگر "سافٹ اولڈیز" فارمیٹس، جیسے کہ می ٹی وی ایف ایم، جن کی مقبولیت میں بھی اضافہ ہوا ہے)۔ شہری بالغ معاصر فارمیٹ بنیادی طور پر موجودہ اور کلاسک آر اینڈ بی اور روح موسیقی پر مرکوز ہے، یہ فارمیٹ عام طور پر افریقی نژاد امریکی بالغوں کو نشانہ بناتا ہے: نیلسن آڈیو کے جولائی 2018 کے نمبروں نے اسے افریقی نژاد امریکیوں 25-54 اور 35-64 میں ٹاپ فارمیٹ کے طور پر ریکارڈ کیا۔ اس کی نوجوان سامعین میں بھی کافی مقبولیت ہے، جو اسی رپورٹ میں افریقی نژاد امریکی بالغوں میں دوسرے سب سے زیادہ مقبول فارمیٹ کے طور پر شہری ہم عصر کے پیچھے ہے۔ اس شکل میں عام طور پر نوجوان تال موسیقی کو خارج کر دیا جاتا ہے، جیسے تجارتی ہپ ہاپ اور ریپ، جو عام طور پر شہری عصری شکل سے وابستہ ہوتے ہیں۔ شہری اے سی فارمیٹ "خاموش طوفان" سے بھی وابستہ ہے-میلوور آر اینڈ بی گیت اور سست جام، اکثر جاز سے متاثر انداز میں۔ سنڈیکیٹڈ شام کا پروگرام کیتھ سویٹ ہوٹل خاص طور پر اس طرح کی موسیقی پر مرکوز ہے۔ چونکہ شہری عصری اسٹیشن ہٹ سے چلنے والے ہپ ہاپ گانوں کو ترجیح دیتے ہیں، لیبل عام طور پر آر اینڈ بی گانوں کو صرف شہری اے سی فارمیٹ میں پیش کرتے ہیں۔ کچھ موجودہ آر اینڈ بی موسیقاروں نے شکایت کی ہے کہ یہ ایک مصنوعی تقسیم ہے جو انہیں وسیع تر، مرکزی دھارے کے سامعین تک پہنچنے سے روکتی ہے (شہری اور تال کے مقابلے میں شہری اے سی آؤٹ لیٹس کی نسبتا کم تعداد کا حوالہ دیتے ہوئے)، یہاں تک کہ کچھ سنگلز کو ہپ ہاپ دینے کی کوششوں کے باوجود۔ کراس اوور اپیل کی صلاحیت کو بہتر بنانے کے لیے متاثر آواز۔ کچھ کارروائیوں نے اس بدنما داغ کے اثر کو کم کرنے کے لیے خود کو "آر اینڈ بی" سے الگ کرنے کی کوشش کی ہے، حالانکہ اسٹریمنگ سروسز نے آر اینڈ بی کو شہری اے سی ریڈیو سے باہر وسیع تر سامعین تک پہنچانے میں مدد کی ہے۔ تال پر مبنی بالغ معاصر شکل عام طور پر مختلف قسم کے موجودہ اور کلاسک ڈانس میوزک پر مرکوز ہے، جیسے ڈانس پاپ، ہپ ہاپ، اور آر اینڈ بی (اکثر کلاسیکی ہٹ اور عملی طور پر گرم اے سی فارمیٹس کے امتزاج سے مشابہت رکھتے ہیں)۔ موجودہ اور بار بار آنے والے مواد کی صحیح ساخت اسٹیشنوں کے درمیان مختلف ہو سکتی ہے، جو مقامی ثقافتوں اور مارکیٹ میں تال کے فارمیٹس کے ورثے پر منحصر ہے، جس میں 80 کی دہائی کے آخر/90 کی دہائی کے اوائل میں ڈانس ہٹ (بشمول لاطینی فری اسٹائل) سے لے کر ڈسکو اور موٹاؤن تک شامل ہیں۔ رتھمک ہاٹ اے سی کو ایک فارمیٹ کے طور پر بھی استعمال کیا گیا ہے، جسے نیویارک کے ڈبلیو کے ٹی یو جیسے اسٹیشنوں نے مقبول کیا ہے۔ ہموار بالغ معاصر فارمیٹ ہموار جاز فارمیٹ کی ایک قسم ہے جس میں مرکزی دھارے اور/یا شہری بالغ معاصر گانے شامل ہیں۔ وہ سیدھے ہموار جاز فارمیٹ کے بجائے آبادی کی وسیع رینج کو اپیل کرنے کے لیے ڈیزائن کیے گئے ہیں۔ کچھ ہموار اے سی اسٹیشن جاز آلات کی اپنی نشریات کو کینی جی جیسے مشہور فنکاروں تک محدود کر سکتے ہیں۔ عیسائی بالغ معاصر عیسائی موسیقی (سی سی ایم) کی کئی ذیلی قسمیں ہیں، جن میں سے ایک "کرسچن اے سی" ہے۔ مثال کے طور پر ریڈیو اینڈ ریکارڈز کرسچن اے سی کو اپنے فارمیٹ چارٹس میں درج کرتا ہے۔ کرسچن اے سی صنف کے بہت سے بنیادی فنکاروں، خاص طور پر ایمی گرانٹ، مائیکل ڈبلیو اسمتھ، کیتھی ٹروکولی، اسٹیون کرٹس چیپ مین، پلمب، اور حال ہی میں بگ ڈیڈی ویو، کاسٹنگ کراؤنز، فار کنگ اینڈ کنٹری، لارین ڈیگل، مرسی می، اور نیوز بوائےز کے ذریعے مرکزی دھارے اور گرم، شہوت انگیز اے سی فارمیٹس میں کراس اوور کیا گیا ہے۔ بالغ البم متبادل (ٹرپل-اے یا اے اے اے) فارمیٹ میں عام طور پر موسیقی کی متنوع پلے لسٹ پیش کی جاتی ہے جو بالغ سامعین کو اپیل کرتی ہے، جس میں ابھرتے ہوئے گانوں اور فنکاروں پر توجہ دی جاتی ہے، اور اکثر ایسے گانے پیش کیے جاتے ہیں جو سنگلز کے طور پر جاری نہیں کیے گئے تھے۔ ٹرپل-اے اسٹیشن کی پلے لسٹ کی صحیح ترکیب مختلف ہو سکتی ہے، جس میں متبادل راک، انڈی راک، اور انڈی پاپ عام طور پر بنیادی صنفوں کے طور پر استعمال ہوتے ہیں، اور کچھ اسٹیشنوں میں زیادہ غیر معمولی انواع جیسے متبادل ملک، امریکانا، بلیوز، لوک موسیقی، اور عالمی موسیقی شامل ہیں۔ این پی آر نے 2018 میں مشاہدہ کیا کہ امریکہ کے تمام ٹرپل-اے اسٹیشنوں میں سے تقریبا نصف غیر تجارتی اسٹیشن تھے۔ موسیقی کی وسیع اقسام کے ساتھ جو فارمیٹ میں پیش کی جاتی ہے، بالغ البم کے متبادل چارٹس نے اکثر ایڈلٹ ٹاپ 40 کے لیے فیڈر کے طور پر کام کیا ہے، اور ڈیو میتھیوز بینڈ اور لارڈے جیسی بریکنگ ایکٹ کا سہرا انہیں دیا گیا ہے۔ 1990 کی دہائی سے بہت سے اے سی اسٹیشنوں، خاص طور پر سافٹ اے سی اسٹیشنوں کے لیے نومبر اور دسمبر میں کرسمس کے موسم کے دوران بنیادی طور پر یا خصوصی طور پر کرسمس کی موسیقی بجانا عام ہو گیا ہے۔ اگرچہ یہ زیادہ تر اسی فنکاروں کی عصری موسمی ریکارڈنگ ہوتی ہیں جو عام شکل میں نمایاں ہوتے ہیں، لیکن زیادہ تر اسٹیشن پرانے پاپ، ایم او آر، اور بالغ معیار کے فنکاروں کی کم از کم کچھ پرانی تعطیلات کی دھنیں بھی نشر کریں گے-جیسے کہ بونی ایم۔، دی کارپینٹرز، نیٹ کنگ کول، پیری کومو، بنگ کروسبی، پرسی فیتھ، مینہیم اسٹیمرولر، ڈین مارٹن، جانی میتھس، ٹرانس سائبیرین آرکسٹرا، اور اینڈی ولیمز-جن میں سے بہت سے باقی سال کے دوران ان اسٹیشنوں پر کبھی نہیں چلائے جائیں گے۔ یہ کرسمس میوزک میراتھن عام طور پر یوم تشکر سے چند ہفتے پہلے شروع ہوتے ہیں اور یوم کرسمس کے بعد ختم ہوتے ہیں، یا بعض اوقات نئے سال کے دن تک بڑھ جاتے ہیں۔ اس کے بعد، اسٹیشن عام طور پر اپنے معمول کے میوزک کرایہ کو دوبارہ شروع کرتے ہیں۔ کئی اسٹیشن چھٹیوں کا فارمیٹ بہت پہلے شروع کرتے ہیں، نومبر کے آغاز میں خاص طور پر ہالووین کے بعد۔ اس روایت کی جڑیں 1960 اور 1970 کی دہائی کی خوبصورت موسیقی اور سننے کے آسان اسٹیشنوں سے مل سکتی ہیں۔ سنڈیکیٹڈ ریڈیو شوز اور نیٹ ورکس جو بالغ معاصر فارمیٹ دلیلہ کو لے کر چلتے ہیں-امریکہ کے سب سے مشہور ریڈیو شوز میں سے ایک، دلیلہ بنیادی طور پر شام کو نشر ہوتا ہے۔ اس کا کرسمس ایڈیشن نومبر کے وسط سے دسمبر کے آخر تک نشر ہوتا ہے۔ انٹیلی جنس فار یور لائف-جان ٹیش کے زیر اہتمام، یہ شو شام اور اختتام ہفتہ پر بھی نشر ہوتا ہے۔ ریان سیکریسٹ کے ساتھ امریکن ٹاپ 40-اے ٹی 40 کا ایک ورژن یو ایس ہاٹ اے سی اسٹیشنوں پر نشر ہوتا ہے، جو اس کے ٹاپ 40/سی ایچ آر ہم منصب سے تھوڑا مختلف ہے۔ ریک ڈیس ویکلی ٹاپ 40/ویکلی ٹاپ 30-جون 1996 میں مقبول الٹی گنتی شو کے ہاٹ اے سی ورژن پیش کرنا شروع کیا۔ ان شوز میں 1980، 1990 اور 2000 کی دہائی کے اوائل کے تقریبا 10 ماضی کے ہٹ گانوں کے ساتھ ساتھ امریکہ میں ٹاپ 20 ہاٹ اے سی گانے پیش کیے گئے ہیں۔ ایک نرم "اے سی" ورژن جولائی 2009 میں شامل کیا گیا تھا تاکہ کیسی قاسم کی طرف سے چھوڑے گئے خلا کو پر کرنے کی کوشش کی جا سکے جس سے اس کی اے سی الٹی گنتی ختم ہو گئی۔ ریڈیو ڈزنی میوزک ٹاپ 30 الٹی گنتی، ایک ورژن ہاٹ اے سی اسٹیشنوں کے لیے ہے، دوسرا ورژن مین اسٹریم اے سی اسٹیشنوں کے لیے ہے۔ میڈیا بیس اور ratethemusic.com نامی میوزک ریٹنگ سروس کے مطابق یو ایس اے ٹاپ 30 گانے چلاتا ہے۔ یہ شو، ریک ڈیس کے شو کی طرح، کمپاس میڈیا نیٹ ورکس کے ذریعے تقسیم کیا گیا ہے۔ بیک ٹریکس یو ایس اے ود کڈ کیلی-ویک اینڈ پروگرام جو 80 اور 90 کی دہائی پر مرکوز ہیں، گرم اے سی اسٹیشنوں کے لیے ھدف بنائے گئے ہیں۔ اے بی سی اور ڈائل گلوبل دونوں اے سی 24 گھنٹے نیٹ ورک پروگرامنگ سافٹ اور ہاٹ اے سی پیش کرتے ہیں۔ ٹام جوینر اور اسٹیو ہاروی کے مشہور مارننگ شوز ہیں جو شہری اے سی (اور بعض اوقات ہپ ہاپ) اسٹیشنوں پر نشر ہوتے ہیں۔ دونوں شوز اکثر ایک ہی شہر کے مسابقتی اسٹیشنوں پر سنے جاتے ہیں، جیسے سینٹ لوئس، فلاڈیلفیا اور اٹلانٹا۔ جوینر کا شو اے بی سی ریڈیو اور ہاروی کا شو پریمیئر ریڈیو نیٹ ورکس کے ذریعے سنڈیکیٹ کیا گیا ہے۔ ریٹرو ریونڈ ود ڈیو ہیرس ہفتے کے آخر میں ہونے والا ایک ریڈیو شو ہے جس میں 1980 اور 1990 کی دہائی کے گانوں، انٹرویوز، اسپاٹ لائٹس اور مقابلوں کی ایک بڑی پلے لسٹ کو اجاگر کیا گیا ہے۔ سامعین کی درخواستوں کو قبول کرتے ہوئے یہ شو ہفتہ کی راتوں کو پورے امریکہ میں براہ راست کیا جاتا ہے۔ اس شو کا ہدف ہاٹ اے سی اور اے سی ریڈیو اسٹیشن ہیں۔ ای زیڈ راک نیٹ ورک کینیڈا میں سنی جانے والی سافٹ اے سی کا ایک برانڈ/نیٹ ورک ہے۔ ہارٹ-برطانیہ میں ایک ریڈیو نیٹ ورک جو 2009 میں بڑھتا گیا کیونکہ مزید اسٹیشنوں کو "ہارٹ" کے طور پر دوبارہ برانڈ کیا گیا۔ ہموار ریڈیو-ایک برطانیہ بھر میں ریڈیو نیٹ ورک جو چھ علاقائی ہموار ریڈیو اسٹیشنوں سے تشکیل پایا۔ اسموتھ ایف ایم-دو آسٹریلوی تجارتی ریڈیو اسٹیشنوں (سڈنی اور میلبورن میں مقیم) کا ایک نیٹ ورک جو ایک انتخابی آسان سننے والی پلے لسٹ فراہم کرنے پر مرکوز ہے، جس میں عام طور پر گیت ہوتے ہیں۔ نووا-پانچ آسٹریلوی تجارتی ریڈیو اسٹیشنوں (سڈنی، میلبورن، برسبین، ایڈیلیڈ اور پرتھ میں مقیم) کا ایک نیٹ ورک جو اسموتھ ایف ایم سے بہت ملتا جلتا ہے۔ دی بریز-نیوزی لینڈ کے بالغ معاصر ریڈیو اسٹیشنوں کا ایک گروپ جو میڈیا ورکس ریڈیو کی ملکیت ہے۔ اس وقت پورے نیوزی لینڈ میں 20 اسٹیشن نشر ہو رہے ہیں۔ باب اینڈ شیری شو-شارلٹ، شمالی کیرولائنا میں مقیم امریکی مارننگ ڈرائیو شو۔ 50 سے زیادہ اے سی اسٹیشنوں اور امریکن فورسز نیٹ ورک پر سنا گیا سابق سنڈیکیٹڈ پروگرامنگ میں ڈک کلارک کا یو ایس میوزک سروے (1996-2005)، کیسی کا ہاٹ 20/کیسی کا الٹی گنتی/امریکن ٹاپ 20/10 (1992-2009) اور ٹاپ 30 یو ایس اے شامل ہیں۔ بالغ معاصر چارٹ بھی دیکھیں، جو 1961 سے بل بورڈ میں موجود ہے۔ یہ چارٹ عام طور پر (لیکن خصوصی طور پر نہیں) سافٹ اے سی کے قریب ہوتا ہے۔ نئے دور کی موسیقی یاٹ راک حوالہ جات بیرونی روابط فنکار۔ ایمبیشن انٹرٹینمنٹ ریبرتھ میوزک پروڈکشن جی اے ڈی میوزک کمپنی 20 ویں صدی کی موسیقی کی انواع 21 ویں صدی کی موسیقی کی انواع پاپ موسیقی کی انواع مقبول موسیقی ریڈیو فارمیٹس