The Prince of the Pagodas
دی پرنس آف دی پگوڈاس ایک بیلے ہے جو دی رائل بیلے کے لیے کوریوگرافر جان کرینکو نے بنایا ہے جس کی موسیقی بینجمن برٹین نے کمیشن کی ہے۔ اس کا پریمیئر 1 جنوری 1957 کو رائل اوپیرا ہاؤس، کوونٹ گارڈن، لندن میں ہوا، جس کا انعقاد بریٹن نے کیا تھا۔ فروری 1957 میں اسکور کے قدرے کٹے ہوئے ورژن کی ریکارڈنگ ڈیکا نے کی تھی جس میں برطانیہ نے رائل اوپیرا ہاؤس کے آرکسٹرا کا انعقاد کیا تھا۔ بیلے کو اسی مقام پر 7 دسمبر 1989 کو کینتھ میک ملن کی نئی پروڈکشن میں دوبارہ زندہ کیا گیا، جس نے مرکزی کردار میں ڈارسی بسیل کے کام کی تعریف حاصل کی۔ ایک اور پروڈکشن، جو جاپان میں ترتیب دی گئی تھی، ڈیوڈ بنٹلی نے جاپان کے نیشنل بیلے کے لیے بنائی تھی اور اس کمپنی نے اس کا پریمیئر 30 اکتوبر 2011 کو کیا تھا۔ اسے برمنگھم رائل بیلے نے اپنایا اور 2014 میں دی لوری، سیلفورڈ میں رقص کیا۔ پس منظر جنوری 1954 میں، سیڈلرز ویلز بیلے نے اعلان کیا کہ کرینکو ایک بیلے بنانے کے لیے بینجمن برٹین کے ساتھ تعاون کر رہے ہیں۔ کرینکو نے ایک کام کے لیے ایک مسودہ منظر نامہ وضع کیا جسے انہوں نے اصل میں دی گرین سرپینٹ کہا تھا، جس میں کنگ لیر، بیوٹی اینڈ دی بیسٹ (ایک کہانی جسے انہوں نے 1948 میں سیڈلرز ویلز کے لیے کوریوگراف کیا تھا) اور میڈم ڈی آلنوئے کی طرف سے سرپینٹن ورٹ کے طور پر شائع کردہ مشرقی کہانی سے اخذ کردہ عناصر کو ملایا گیا تھا۔ رقصوں کی ایک فہرست بناتے ہوئے، صرف عمل کی وضاحت کرتے ہوئے اور ہر ایک کے لیے کل وقت دیتے ہوئے، اس نے اسے برٹین کو منتقل کیا اور اسے کمپوز کرنے کے لیے چھوڑ دیا جو بالآخر دی پرنس آف دی پگوڈاس بن گیا۔ بریٹن نے اسکور کو اموگین ہولسٹ اور نینیٹ ڈی ویلوئس کے لیے وقف کیا۔ ایک شہنشاہ کو یہ فیصلہ کرنا ہوتا ہے کہ اس کی دو بیٹیوں میں سے کس کو تخت کا وارث ہونا چاہیے، اور وہ نوجوان اور خوبصورت بیلے روز کے بجائے بری بڑی بہن بیلے ایپائن کا انتخاب کرتا ہے۔ بیلے روز کو جادوئی اڑنے والے مینڈک پگوڈا لینڈ لے جاتے ہیں، اور اس کی ملاقات پرنس آف پگوڈا لینڈ سے ہوتی ہے جو سیلمینڈر کی آڑ میں ہے۔ بیلے روز اور شہزادہ اپنے والد کی سرزمین پر واپس آتے ہیں اور اس کی بری بہن کا مقابلہ کرتے ہیں، آخر کار اسے وہاں سے نکال دیتے ہیں۔ موسیقی پر بالی گیملن کے اثر برٹین نے بالی گیملن موسیقی کے بہت سے عناصر کو دی پرنس آف دی پگوڈاس کے اسکور میں شامل کیا، جس میں مغربی آلات پر سیون ٹون پیلگ ٹیوننگ کی تقلید بھی شامل ہے۔ بریٹن کو سب سے پہلے گیملن موسیقی سے کینیڈا کے موسیقار کولن میک فی نے بے نقاب کیا، جو 1931-38 سے بالی میں مقیم تھے۔ بریٹن نے میک فی سے ملاقات کے بعد پال بنیان اور پیٹر گریمز سمیت اپنے کئی کاموں میں "چھدم گیمیلن" آواز کا استعمال کیا۔ برٹین نے دوسرے موسیقاروں کے کام بھی پیش کیے جن میں گیملن موسیقی کے حوالے شامل تھے، جیسے کہ فرانسس پولینک کا کنسرٹو فار ٹو پیانوز اور آرکسٹرا، جسے برٹین نے 1945 میں موسیقار کے ساتھ پیش کیا اور پھر 1955 میں، جب اس نے کرینکو کے ساتھ بیلے لکھنے پر اتفاق کیا تھا۔ تاہم، برطانیہ کے لیے گیملن موسیقی میں شاید سب سے زیادہ بااثر تجربہ دو ہفتوں کی چھٹی تھی جو اس نے 1956 میں بالی میں لی تھی۔ انہوں نے وہاں رہتے ہوئے گیملن موسیقی کا مکمل مطالعہ کیا اور فوری طور پر بالی کے موسیقی کے خیالات کو دی پرنس آف دی پگوڈاس میں شامل کرنا شروع کر دیا۔ مثال کے طور پر، بیلے کے پریلوڈ میں، سلامینڈر پرنس تھیم کو کئی آلات کے ذریعے ایک پرت دار ساخت میں بجایا جاتا ہے، جہاں آلات مختلف کلیدوں میں بج رہے ہوتے ہیں اور تھیم کو پولیفونک اسٹریٹیفیکیشن نامی تکنیک میں قدرے مختلف اوقات میں شروع کرتے ہیں، جو کہ بالینی گیملن موسیقی کی خصوصیت ہے۔ ایک اور طریقہ جس میں برٹین گیملن آواز حاصل کرتا ہے وہ اس کے آلات کے ذریعے ہے۔ اس کا اسکور مختلف قسم کے ٹکرانے والے آلات کا مطالبہ کرتا ہے، جن میں گونگ، دسترخوان، گھنٹیاں، زائیلوفون، اور وائبرفون شامل ہیں، اور گیمیلن آواز پیدا کرنے کے لیے ان مغربی ٹکرانے والے آلات کو مختلف طریقوں سے استعمال کرتا ہے۔ مثال کے طور پر، بریٹن بالی کے کولوٹومک گونگ کی نمائندگی کرنے کے لیے آرکیسٹرل گونگ اور ڈبل باس کی آوازوں کو یکجا کرتا ہے۔ پینٹاٹونک پیمانہ، جو عام طور پر مشرقی موسیقی کا ایک اشارہ ہے، بیلے میں بھی کثرت سے ظاہر ہوتا ہے، خاص طور پر صور کے فین فیئر میں جو پورے ٹکڑے میں ہوتا ہے۔ میجر سیکنڈ کا وقفہ برٹین کے گیملن حصوں میں ظاہر ہوتا ہے، جسے عام طور پر مغربی موسیقی میں متضاد سمجھا جاتا ہے لیکن گیملن طرز کی موسیقی کے متبادل ترازو اور ٹیوننگ سے پیدا ہوتا ہے۔ برٹین اپنی موسیقی میں گیمیلن آواز کو پگوڈا لینڈ کے جادوئی پگوڈوں کی علامت کے طور پر استعمال کرتا ہے، جہاں مرکزی کردار، شہزادی بیلے روز، کو اس کے والد، شہنشاہ، اور اس کی بری بہن، بیلے ایپائن کے ساتھ تصادم کے بعد لیا جاتا ہے۔ جب بیلے روز پگوڈا لینڈ میں داخل ہوتی ہے، تو اس کا گیملن موسیقی کے ساتھ استقبال کیا جاتا ہے۔ اسی طرح، جب سلامینڈر منظر میں داخل ہوتا ہے، تو اسے صوفیانہ ہوا پیدا کرنے کے لیے نرم گیملن موسیقی کے ساتھ پیش کیا جاتا ہے۔ سلامینڈر کو پاگودالینڈ کا انسانی شہزادہ بتایا جاتا ہے، اور جب وہ انسانی شکل میں بدل جاتا ہے، تو گیملن موسیقی کو زیادہ روایتی مغربی آرکیسٹرل موسیقی سے تبدیل کر دیا جاتا ہے۔ کرینکو پروڈکشن پریمیئر: 1 جنوری 1957 کوریوگرافر: جان کرینکو کمپوزر: بینجمن برٹین سیٹ ڈیزائنر: جان پائپر کاسٹیوم ڈیزائنر: ڈیسمنڈ ہیلی لائٹنگ ڈیزائنر: ولیم بنڈی میک ملن پروڈکشن پریمیئر: 7 دسمبر 1989 کوریوگرافر: کینتھ میک ملن کمپوزر: بینجمن برٹین سیناریو: کولن تھبرون سیٹ ڈیزائنر: نکولس جارجائڈس کاسٹیوم ڈیزائنر: نکولس جارجائڈس لائٹنگ ڈیزائنر: جان بی ریڈ یہ پروڈکشن مارگوٹ فونٹین کے لیے وقف تھی۔ بنٹلی پروڈکشن پریمیئر: 30 اکتوبر 2011 کمپنی: نیشنل بیلے آف جاپان لوکیشن: نیو نیشنل تھیٹر ٹوکیو کوریوگرافر: ڈیوڈ بنٹلی کمپوزر: بینجمن برٹین ڈیزائن: رائے اسمتھ لائٹنگ ڈیزائنر: پیٹر ٹیگن حوالہ جات ذرائع بیلٹ بذریعہ جان کرینکو بیلٹ بذریعہ بینجمن برٹین بیلٹ بذریعہ جان پائپر 1957 بیلے پریمیئرز ڈیوڈ بنٹلی 1957 کمپوزیشن