Picnic on the Grass
پکنک آن دی گراس (انگریزی پکنک آن دی گراس) ایک 1959 کی فرانسیسی مزاحیہ فلم ہے جس کی تحریر اور ہدایت کاری جین رینوئر نے کی ہے، جس میں پال میوریس، فرنینڈ سارڈو اور کیتھرین روول نے اداکاری کی ہے۔ یہ برطانیہ میں اپنے اصل عنوان سے یا ترجمہ میں لنچ آن دی گراس کے نام سے جانا جاتا ہے۔ عصری سائنس اور سیاست پر ایک طنز، یہ ایک ممتاز ماہر حیاتیات اور سیاست دان کے گرد گھومتی ہے جو جنسی تعلقات کو مصنوعی حمل سے تبدیل کرنا چاہتا ہے، لیکن جب وہ پکنک کا اہتمام کرتا ہے تو فطرت کی قوتوں سے رکاوٹ پیدا ہوتی ہے تو اس پر دوبارہ غور کرنا شروع کر دیتا ہے۔ یہ فلم جدیدیت، انسانی پنروتپادن، نوجوانوں اور یورپی یکجہتی کے مسائل کو سامنے لاتی ہے۔ یہ عقلی آئیڈیلزم کا مذاق اڑاتا ہے اور اس قسم کی مادیت کا جشن مناتا ہے جو اسے کلاسیکی افسانوں اور قدیم یونانی فلسفے سے جوڑتا ہے۔ عنوان ایڈورڈ مانیٹ کی پینٹنگ لی ڈیجینر سر ایل ہربے سے لیا گیا ہے۔ پکنک آن دی گراس میں خاتون مرکزی کردار روول کے لیے پہلا بڑا کردار تھا، جو ایک غیر معمولی معاہدے کی وجہ سے 1963 تک کسی اور فلم میں نظر نہیں آئے۔ فلم بندی پروونس میں رینوئر کے بچپن کے گھر کے آس پاس ہوئی، اور اس کی تحریک ان کے والد پیئر آگسٹ رینوئر کی تاثر پرست پینٹنگز سے ملی۔ فلم بندی کی تکنیک براہ راست ٹیلی ویژن سے متاثر تھی اور اس میں متعدد کیمرے اور براہ راست آڈیو ریکارڈنگ شامل تھی۔ پریس کے جائزے عام طور پر مثبت تھے اور انہوں نے فلم کو دلکش اور خوبصورت قرار دیا۔ سیاسی بائیں طرف سے منفی ردعمل آیا، جہاں ناقدین نے فلم کی پیشرفت کے ساتھ سلوک اور یورپی سپر اسٹیٹ کی عکاسی کو مسترد کردیا۔ 1957 میں یورپی اقتصادی برادری کی تشکیل کی وجہ سے یورپی اتحاد کا موضوع موضوعاتی اور حساس تھا۔ عام طور پر اچھے جائزوں کے باوجود، یہ فلم تجارتی طور پر ناکام رہی، اور کئی سالوں میں عام سامعین کی طرف سے بہت کم توجہ مبذول کرائی گئی۔ کچھ جدید ناقدین نے ٹیکنوکریسی اور کٹے ہوئے عقلیت پسندی پر اس کی مضمر تنقید کو پیشن گوئی اور آج کی دنیا میں بڑھتی ہوئی مطابقت دونوں کے طور پر دیکھا ہے۔ مشہور فرانسیسی ماہر حیاتیات ایٹین الیکسس یورپ کے پہلے صدر کے آئندہ انتخابات میں سب سے آگے ہیں۔ وہ انسانیت کو بہتر بنانے اور اسے جدید سائنس کے لائق بنانے کے لیے لازمی مصنوعی حمل کی وکالت کرتے ہیں۔ اس نے اپنی جرمن کزن میری شارلوٹ سے نئی منگنی کرلی ہے اور اسے پروونس میں اپنی حویلی کے قریب پکنک پر مدعو کیا ہے۔ نینیٹ، ایک کسان کی بیٹی، ایک ناکام رشتے کے بعد مردوں سے مایوس ہے، لیکن پھر بھی بچے چاہتی ہے اور ایٹین کے حمل کے منصوبے کے لیے ٹیسٹ کا موضوع بننے کے لیے درخواست دیتی ہے۔ وہ آخر کار اس کی چیمبر میڈ کے طور پر کام پر رکھی جاتی ہے اور دوسرے نوکروں کے ساتھ پکنک کے ساتھ جاتی ہے۔ پکنک میں مصروف جوڑے کے کئی کزن موجود ہیں-سخت، عقلی ذہن کے لوگ جو سائنسی ترقی پر یقین رکھتے ہیں۔ انہوں نے صحافیوں کو دعوت دی ہے کہ وہ پکنک کی تقریب کو دستاویزی شکل دیں، جسے وہ نئے متحد یورپ کی علامت کے طور پر پیش کرنا چاہتے ہیں۔ یہ پکنک ڈیانا کے مندر کے کھنڈرات کے ساتھ ہوتا ہے، وہ دیوی جس کے بارے میں قدیم رومیوں کا خیال تھا کہ وہ بچے کی پیدائش کی صدارت کرتی تھی۔ قریب ہی نوجوان کیمپروں کا ایک گروپ بھی ہے۔ نینیٹ پریشان ہوتی ہے جب وہ گودر گیسپرڈ کو دیکھتی ہے۔ وہ جانتی ہے کہ جب وہ اپنی بانسری بجاتا ہے تو عجیب و غریب چیزیں ہوتی ہیں۔ گیسپرڈ کھیلتا ہے اور اچانک تیز ہوا پکنک کی کرسیاں اور میزیں اڑا دیتی ہے۔ جیسے ہی ہر کوئی احاطہ کرتا ہے، ایٹین اور نینیٹ باقی لوگوں سے الگ ہو جاتے ہیں۔ جب ہوا کم ہوتی ہے، تو دونوں کو کیمپروں کے ساتھ بیٹھنے کے لیے مدعو کیا جاتا ہے، جن سے ایٹین وضاحت کرتا ہے کہ وہ کس طرح جذبے کو ختم کرنے کی امید رکھتا ہے۔ دریں اثنا، کچھ ہی فاصلے پر پکنک کے مہمانوں کے درمیان ایک بچالنیا پھوٹ پڑتا ہے۔ کیمپرز کو میری-شارلوٹ کی تلاش کے لیے چھوڑ کر، ایٹین نینٹ کو عریاں تیرتے ہوئے دیکھتی ہے، اور بظاہر متاثر ہو جاتی ہے۔ جب نینٹ پانی سے نکلتی ہے اور اس کے ساتھ شامل ہوتی ہے، تو گیسپرڈ کی بانسری کو دوبارہ بجاتے ہوئے سنا جاتا ہے، اور دونوں ایک ساتھ اونچی سرنگیں چلاتے ہیں۔ واپس آنے کے بعد، وہ کزنز اور نوکروں کو کاروں میں جاتے ہوئے دیکھتے ہیں۔ وہ ان سے رابطہ نہ کرنے کا انتخاب کرتے ہیں، اور اس کے بجائے کیمپروں میں دوبارہ شامل ہو جاتے ہیں، جو انہیں اپنے کیمپ میں رات گزارنے کی پیشکش کرتے ہیں۔ اگلی صبح، ایٹین کا کہنا ہے کہ وہ تھوڑی دیر کے لیے دنیا سے فرار ہونا چاہتا ہے، اس لیے وہ اور نینیٹ نینیٹ کے والد نینو کے گھر رہنے جاتے ہیں۔ ایٹین انسانوں اور قدرتی دنیا کے درمیان تعلقات پر نظر ثانی کرنا شروع کردیتا ہے۔ کزنز بالآخر اس کے ٹھکانے کا پتہ لگاتے ہیں اور گھر پہنچتے ہیں، جہاں وہ نینیٹ کو جانے پر راضی کرتے ہیں۔ یہ محسوس کرتے ہوئے کہ وہ چلی گئی ہے، ایٹین مشتعل ہو جاتی ہے اور اسے تلاش کرنے جاتی ہے، بھاگتے ہوئے گیسپرڈ، بکری کے پاس جاتی ہے، جو اسے مشورہ دیتا ہے کہ وہ اپنی بکری کے سامنے گھٹنے ٹیک کر مدد مانگے۔ ایسا کرنے کے بعد، ایٹین پرجوش ہو جاتی ہے اور چیخ اٹھتی ہے "سائنس کو ختم کرو!" اس سے پہلے کہ اس کے کزنز کی طرف سے زبردستی روکا جائے۔ ایٹین اپنی پرانی زندگی میں واپس چلا جاتا ہے، لیکن اپنی شادی کے دن اسے نینٹ کا پتہ چلتا ہے، جو اپنے بچے کے ساتھ خوشی سے حاملہ ہے، ایک ہوٹل کے باورچی خانے میں کام کر رہی ہے۔ وہ اچانک میری شارلوٹ کے بجائے اسے انتظار کرنے والے ہجوم کے پاس لے آتا ہے۔ وہ سائنس اور فطرت کے بارے میں تقریر کے ساتھ اپنی صدارتی مہم کا آغاز کرے گا، اور وہ نینیٹ سے شادی کرنے کا ارادہ رکھتا ہے۔ کاسٹ کاسٹ ایک ساتھی سے لے کر جین رینوئر اور برٹش فلم انسٹی ٹیوٹ تک ڈھال لیا گیا۔ پال موریسی بطور پروفیسر ایٹین الیکسس کیتھرین روول بطور نینٹ فرنینڈ سارڈو بطور نینو، نینٹ کے والد جیکولین مورانے بطور ٹائٹین، نینٹ کی بڑی بہن جین پیئر گرینوال بطور ریٹو، ٹائٹین کے شوہر انگرڈ نورڈین بطور میری چارلوٹ چارلس بلویٹ بطور گیسپرڈ، پرانے گودرڈ پاؤلیٹ ڈوبوسٹ بطور ملی فاریسٹیر، ٹیلی فونسٹ تھیمز جدیدیت اور فطرت گھاس پر پکنک کے موضوعات جدید مسائل جیسے مصنوعی حمل، دواسازی کی صنعت اور ماس میڈیا کے گرد گھومتے ہیں۔ جین رینوئر کے سوانح نگار پاسکل میریگیو لکھتے ہیں کہ یہ فلم "ایک مضحکہ خیز لہجے کا استعمال کرتے ہوئے پریشان کن سنجیدہ موضوعات سے نمٹتی ہے"۔ فلم کے مورخ جین ڈوشیٹ نے لکھا ہے کہ فلم کو سنجیدگی سے لیا جانا چاہیے، لیکن اس کی کہانی کو ایسا نہ کرنے کی دعوت کے طور پر بیان کیا ہے۔ رینوئر ایک ایسی جدیدیت پر طنز کرتا ہے جس کے بارے میں وہ زیادہ نہیں سوچتا، اور کہانی اور لہجے کا استعمال کرتے ہوئے ناظرین کو مشورہ دیتا ہے کہ یہ بہت اہم نہیں ہے۔ مرکزی تنازعہ کئی تفریق پر مبنی ہے: اپولونین اور ڈیونیشین کے درمیان، ٹیکنوکریٹک شمالی یورپ اور غیر ترقی یافتہ بحیرہ روم کا خطہ، اور مابعد عیسائیت کا عقلی آئیڈیلزم اور قدیم یونان کا مادیت پسند فلسفہ۔ یہ فلم ترقی کے آئیڈیلسٹ تصور کا مذاق اڑاتی ہے اور ڈیونیشین دنیا کا جشن مناتی ہے۔ یہ ایک خالی روحانیت کو پیش کرتا ہے جو ایک بیوروکریٹک افادیت پسندی سے پیدا ہوتی ہے، اور اس طرح روح سے بھرے مادی دنیا کے جشن کو جواز پیش کرنے کی کوشش کرتی ہے۔ جب ایٹین ایک عیسائی پادری کے ساتھ بات چیت کرتی ہے، تو دونوں میں اختلاف ظاہر ہوتا ہے، لیکن بیک وقت ایک دوسرے کو اچھی طرح سمجھتے ہیں۔ اس کی وجہ یہ ہے کہ دونوں اب بھی فلم کے تنازعہ میں مثالی پہلو سے تعلق رکھتے ہیں۔ ڈوشیٹ کے مطابق، فلم ایک ایسا منظر نامہ ترتیب دیتی ہے جہاں ہم آہنگ توازن اس وقت حاصل ہوتا ہے جب سائنس آئیڈیلزم کو ترک کر دیتی ہے اور فطرت کے مادیت پسندانہ نقطہ نظر کے تابع ہو جاتی ہے۔ یہ اس وقت ہوتا ہے جب ایٹین نینٹ سے شادی کرتی ہے، جو ان کے قدرتی طور پر حاملہ بچے سے حاملہ ہے۔ ایٹین ایک دانشور ہے جو ایک نظریاتی دنیا میں رہتا ہے۔ اس سے وہ رینوئر کے دو سابقہ کاموں کے مرکزی کرداروں سے ملتا جلتا ہے: ڈرامہ اورویٹ (1955) اور ٹیلی ویژن فلم دی ڈاکٹرز ہاربل ایکسپیریمنٹ (1959)۔ ایٹین کا یوجینک نظریہ عقلیت پسندی اور اخلاقیات کو اس طرح سے جوڑتا ہے جو ڈارونیت کو انفرادیت پسندی کے ساتھ ہم آہنگی میں ایک فعال کردار دیتا ہے۔ انسانی تولیدی عمل اور ارتقاء ایٹینی کے خود کفالت کے تصورات اور سماجی ذمہ داری کے بارے میں خیالات سے منسلک ہو جاتے ہیں۔ نینیٹ اپنی انسانی جسمانی حیثیت سے مطمئن ہے، لیکن مصنوعی حمل کے ذریعے اپنا بچہ پیدا کرنے کی خواہش میں خود کفالت سے بھی کارفرما ہے۔ وہ آزاد اور متحرک ہے، اور یہ اس کے اعمال ہیں جو اسے دو بار ایٹین کے پاس لاتے ہیں۔ ایک اور-عسکری-قسم کی خواتین کی آزادی کی نمائندگی میری شارلوٹ کرتی ہیں۔ مغربی عقلیت پسندی کے خلاف اتحادی دیوتا پین اور ڈیانا ہیں۔ بانسری بجانے والے بکری کے ذریعے پین کو جنم دیا جاتا ہے، اور ڈیانا عفت اور بچے کی پیدائش کی صدارت کرتی ہے، جو اس کلاسیکی پورانیک تناظر میں خواتین کی آزادی کے پہلو ہیں۔ جوانی اور تجربہ کار رینوئر نے اپنے بچپن اور جوانی کے کئی سال اس علاقے میں گزارے تھے جہاں پکنک آن دی گراس فلمائی گئی تھی۔ انہوں نے حال ہی میں اپنے والد، مصور پیئر آگسٹ رینوئر کے بارے میں ایک کتاب لکھنا شروع کی تھی، جس نے انہیں اپنی ابتدائی زندگی کی یاد دلائی۔ میریگیو کے مطابق، فلم میں رینوئر کو اس نقطہ نظر کی طرف لوٹتے ہوئے دیکھا گیا ہے جو اس نے ایک نوجوان لڑکے اور نوعمری کے طور پر دیکھا تھا، جہاں سے وہ عصری دنیا کے پریشان کن سوالات کا مقابلہ کرتا ہے۔ رینوئر کا اپنے چھوٹے نفس سے دوبارہ تعلق کہانی سنانے کے انداز میں متوازی ہے، جو خاموش سنیما کی یاد دلاتا ہے جس میں انہوں نے 1920 کی دہائی میں اپنے فلم سازی کے کیریئر کا آغاز کیا تھا۔ میریگیو لکھتے ہیں کہ اس طرح یہ فلم ایک تضاد پیدا کرتی ہے، کیونکہ اسے ٹیلی ویژن کی نئی تکنیکوں کا استعمال کرتے ہوئے بنایا گیا تھا۔ رینوئر کے ابتدائی تجربات کا ایک اور متوازی یہ ہے کہ کس طرح شہوت پرستی کی تصویر کشی ان کی 1936 کی فلم پارٹی ڈی کیمپین سے ملتی جلتی ہے۔ فلم ساز شرلی کلارک نے کہا کہ پکنک آن دی گراس "صرف 6 یا 60 سال کا کوئی شخص بنا سکتا تھا"۔ یورپی انضمام مورخ ہیوگو فرے نے پکنک آن دی گراس کو متعدد فرانسیسی مزاحیہ فلموں کے ساتھ گروپ کیا ہے جو "جدیدیت پسند حملے" سے نمٹتی ہیں۔ ان میں جیکس تاٹی کی فلمیں، مسٹر فریڈم (1968)، جس کی ہدایت کاری ولیم کلین نے کی تھی، اور دی ہولز (1974)، جس کی ہدایت کاری پیئر چرنیہ نے کی تھی، شامل ہیں۔ رینوئر کی فلم اس گروپ میں نمایاں ہے کیونکہ اس میں امریکہ کے بجائے نوآموز یورپی یونین کو نشانہ بنایا گیا ہے۔ یورپی سپر اسٹیٹ کے وژن کا تصور یورپی اقتصادی برادری (ای ای سی) کے منطقی تسلسل کے طور پر کیا گیا تھا، جسے 1957 میں روم کے معاہدے کے ذریعے بنایا گیا تھا۔ ایک فرانسیسی اور جرمن اشرافیہ جوڑے کی فلم کی عکاسی ایک ایسے کنونشن کی پیروی کرتی ہے جہاں یورپی انضمام کو ایسی چیز کے طور پر سمجھا جاتا ہے جس کا خاص طور پر فرانس اور جرمنی، یا فرانس اور مجموعی طور پر جرمن بولنے والے یورپ سے تعلق ہے۔ جس طرح سے ایٹین تکنیکی اور غیر واضح اصطلاحات کے ساتھ صحافیوں سے بات کرتا ہے، مستقبل کے سیاسی اشرافیہ کا تصور کرتا ہے کہ وہ واحد لوگ ہیں جو یورپی منصوبے کو سمجھیں گے۔ 1940 کی دہائی میں ہالی ووڈ میں کام کرنے کے بعد، رینوئر نے دی ریور (1951) کی بین الاقوامی کامیابی کے بعد یورپی سنیما میں خود کو دوبارہ قائم کیا تھا۔ 1950 کی دہائی کے دوران، انہوں نے فلم سازی کے لیے پہلے سے کہیں زیادہ الگ تھلگ اور غیر سیاسی نقطہ نظر تیار کیا۔ اس کے ساتھ ہی، وہ ٹیلی ویژن کی موجودگی اور 1930 کی دہائی سے اپنی فلموں کے لیے بڑھتی ہوئی تعریف کی وجہ سے فرانس میں ایک زیادہ نمایاں مشہور شخصیت بن گئے۔ ان کا کام ذاتی مضامین کی طرف زیادہ مرکوز ہو گیا۔ گھاس پر پکنک کا عنوان ایڈورڈ مانیٹ کی پینٹنگ لی ڈیجینر سر ایل ہربے (1863) سے لیا گیا ہے۔ رینوئر نے اسکرین پلے کے سات ورژن لکھے۔ انہوں نے یہ فلم اپنی پروڈکشن کمپنی، کمپگنی جین رینوئر کے ذریعے بنائی۔ یہ آخری بار تھا جب انہوں نے ایسا کیا، کیونکہ پروڈکشن کے دوران لاجسٹکس کے بارے میں ناراضگی کی وجہ سے انہوں نے دوبارہ کبھی اپنی فلمیں تیار نہ کرنے کا فیصلہ کیا۔ پاٹھے اور یو سی آئی ایف نے مالی مدد فراہم کی، جن کو رینوئر نے لا گرانڈے الیوژن (1937) سے اپنی کمائی کا 50 فیصد 10 ملین فرانک کی حد تک معاوضے کی ضمانت کے طور پر پیش کیا۔ پری پروڈکشن کیتھرین روول-جس کی شادی جارجز رووری سے ہوئی تھی-کا پہلا بڑا کردار پکنک آن دی گراس میں تھا۔ رینوئر نے ان سے 1958 میں، ان کی 19 ویں سالگرہ کے فورا بعد، سنیمایتھک فرانسیس میں رابرٹ جے فلایرٹی کو خراج تحسین پیش کرنے کے دوران ملاقات کی تھی۔ وہ اپنے شوہر جارجز روویر کے ساتھ گئی تھیں، جن کے دوست کلاڈ بیلی، جو ایک فلمی نقاد تھے، نے انہیں رینوئر سے متعارف کرایا۔ کچھ ہفتے پہلے، اس نے ڈرامہ اسکول سینٹر ڈی آرٹ ڈرامہ ڈی لا ریو بلانچے میں داخلہ لیا تھا، اور اسی موسم سرما میں، رینوئر نے پڑھنے اور غیر رسمی اسکرین ٹیسٹ کے لیے اس سے رابطہ کیا۔ بعد میں، جب پکنک آن دی گراس کے لیے کاسٹنگ کا عمل باضابطہ طور پر شروع ہوا، تو وہ نینٹے کے کردار کے لیے واحد امیدوار نہیں تھیں۔ رینوئر نے اسی دن مشیل مرسیئر کا آڈیشن لیا، اور یہ حصہ رقاصہ لڈمیلا چرینا کو دینے پر بھی غور کیا، جسے اس نے بیلے میں ہدایت کی تھی۔ رینوئر نے اپریل 1959 میں روویر کو بتایا کہ یہ کردار اس کا ہے۔ اس کے فورا بعد، اس نے مشورہ دیا کہ اسے اپنا نام بدل کر روول رکھ لینا چاہیے۔ مرد لیڈ کے لیے، رینوئر نے 20 سال سے کم عمر پال میوریس کو کردار دینے سے پہلے، 60 کی دہائی کے وسط میں پیئر بلانچر پر غور کیا۔ رینوئر نے اس سے قبل جولیس سیزر کی پروڈکشن میں میوریس کے ساتھ کام کیا تھا اور دونوں اچھے دوست تھے۔ گودرڈ گیسپرڈ کے کردار میں انہوں نے چارلس بلویٹ کو کاسٹ کیا، جنہوں نے رینوئر کی فلم ٹونی (1935) میں ٹائٹل رول ادا کیا تھا۔ رینوئر نے ریہرسل میں تکنیکی ماہرین کو شامل کرنے سے پہلے ایک ہفتے تک اداکاروں کے ساتھ ریہرسل کی۔ اس کے بعد ہدایت کار، ڈیزائنر، کیمرہ آپریٹر اور اسسٹنٹ نے فلم بندی کے مقامات کا جائزہ لیا۔ اس کے بعد ریہرسل دوبارہ شروع ہوئی، جس میں فلم بندی کے مقامات کی ٹپوگرافی کے مطابق ریہرسل روم کے فرش پر مارکر لگائے گئے تھے۔ مارکر کے ساتھ کام کرنا ایک ایسی چیز تھی جسے رینوئر نے پکنک آن دی گراس کے بعد ترک کر دیا تھا، کیونکہ ان کا خیال تھا کہ یہ بہتر ہے کہ اداکار آس پاس کے ماحول کو زیادہ آزادانہ طور پر دریافت کر سکیں۔ فلم بندی اور پوسٹ پروڈکشن فلم بندی 6 سے 30 جولائی 1959 تک پیرس کے اسٹوڈیو فرانکوور میں اور الپس میری ٹائمز کے کاگنیس سر میر اور لا گاؤڈے میں ہوئی۔ گھاس پر پکنک فرانسیسی تاثر پرست پینٹنگ سے بصری خصلتوں کو ادھار لیتا ہے، خاص طور پر پیئر آگسٹ رینوئر کی۔ اس کی عکاسی فلم بندی کے مقامات کے انتخاب میں ہوتی ہے۔ جین رینوئر نے فلم کو "زیتون کے درختوں کو خراج تحسین پیش کرنے والی چیز قرار دیا جس کے تحت میرے والد نے بہت کام کیا تھا۔" ایک اہم مقام کیگنز سر میر میں لیس کولیٹس کی جائیداد تھی، جسے بزرگ رینوئر نے 1907 میں خریدا تھا، اور جو ان کے بچپن اور جوانی کے ایک حصے کے لیے جین رینوئر کا گھر رہا تھا۔ رینوئر دی ایلڈر نے لا گاؤڈے قصبے میں کافی وقت گزارا تھا جہاں فلم کے ایک حصے کی شوٹنگ کی گئی تھی، اور ان کی کئی پینٹنگز میں قریبی دریا لی کوپ کو دکھایا گیا ہے، جو فلم میں بھی نظر آتا ہے۔ ایک اور طرز کا انتخاب ہدایت کار کی خواہش سے آیا کہ وہ لوکیشن پر محرکات کی پیروی کرے اور اصلاح کی حوصلہ افزائی کرے۔ رینوئر نے کہا کہ وہ ایک نشست میں لکھی گئی "فلمایا ہوا نظم" بنانا چاہتے ہیں۔ ریہرسل کے بعد انہوں نے اداکاروں کو بہت کم ہدایات دیں۔ انہوں نے براہ راست ٹیلی ویژن سے متاثر ایک تیز رفتار کام کرنے کا طریقہ استعمال کیا، ایک ایسی تکنیک جسے انہوں نے پہلی بار اپنی حالیہ ٹیلی ویژن فلم دی ڈاکٹرز ہاربل ایکسپیریمنٹ میں استعمال کیا تھا، جسے انہوں نے ایک "تجرباتی فلم" کہا تھا۔ انہوں نے سنیماٹوگرافر کے نیوزریل فوٹیج بنانے کے تجربے سے بھی فائدہ اٹھایا، جس میں تمام مفید زاویوں اور شاٹس کا احاطہ کرنے کے لیے ایک منظر کے ارد گرد چھ کیمرے رکھے گئے تھے۔ وقت اور پیسے کی بچت کے علاوہ، اس کا مقصد طویل ٹیک کی بلاتعطل، گہری اداکاری کو برقرار رکھنا اور پھر بھی منظر کے اندر کٹوتی کرنے کے قابل ہونا تھا۔ اس طریقہ کار نے ہوائی جہازوں سے آس پاس کی آوازوں کی وجہ سے تسلسل کے مسائل کے بغیر، زیادہ تر مکالمے کو براہ راست ریکارڈ کرنا ممکن بنا دیا۔ بارہ مائیکروفون موجود تھے اور پوسٹ پروڈکشن میں صرف 20 کے قریب جملے ڈب کرنے تھے۔ عملے کے کئی اہم ارکان کو ڈاکٹر کے خوفناک تجربے سے دوبارہ استعمال کیا گیا۔ ان میں سینماٹوگرافر جارج لیکلرک اور ایڈیٹر رینی لیکٹگ شامل تھے، جو دونوں رینوئر کے ساتھ ان کی اگلی فلم، دی ایلیوسو کارپورل میں دوبارہ کام کریں گے، جو ان کی آخری فیچر فلم بن گئی، حالانکہ متعدد کیمرے کی تکنیک کو پکنک آن دی گراس کے بعد ترک کر دیا گیا تھا۔ پکنک آن دی گراس کی اصل موسیقی جوزف کوسما نے ترتیب دی تھی، جنہوں نے پہلی بار 1936 میں رینوئر کے ساتھ تعاون کیا تھا اور اپنی کئی مشہور فلموں کے لیے موسیقی فراہم کی تھی۔ اسکور میں ایک راگ شامل ہے جو ہوا کے منظر کے دوران بکری اپنی بانسری پر اونچی آواز میں بجاتی ہے، جاز انداز میں کلینٹ پر بجایا جانے والا ایک پرجوش ٹکڑا، اور گیت کے دوران ہارپ گلسینڈوس کے ساتھ بانسری پر بجایا جانے والا راگ شامل ہے۔ ریلیز پاتھی نے 11 نومبر 1959 کو فرانس میں پکنک آن دی گراس کو تھیٹر میں ریلیز کیا۔ برطانیہ میں اسے مونڈیل فلمز نے اپریل 1960 میں لنچ آن دی گراس کے عنوان سے ریلیز کیا تھا۔ اسے ریاستہائے متحدہ میں پکنک آن دی گراس کے نام سے 12 اکتوبر 1960 کو کنگزلی-انٹرنیشنل پکچرز نے ریلیز کیا تھا۔ فرانسیسی ہوم میڈیا مارکیٹ کے لیے، اسے پہلی بار وی ایچ ایس پر 1990 میں فل فلم کے ذریعے اور ڈی وی ڈی پر 2003 میں اسٹوڈیو کینال ویڈیو کے ذریعے جاری کیا گیا تھا۔ ڈی وی ڈی، جسے 2008 میں دوبارہ ریلیز کیا گیا تھا، میں ایک 30 منٹ کی دستاویزی فلم شامل ہے جس کی ہدایت کاری پیئر فرانکوئس گلیمین نے کی ہے۔ یہ فلم 2007 میں برطانیہ میں ڈی وی ڈی پر آپٹیمم ریلیزنگ کے ذریعے دیگر رینوئر فلموں کے ساتھ باکس سیٹ کے حصے کے طور پر ریلیز کی گئی تھی۔ ڈی وی ڈی میں اصل فرانسیسی عنوان، لی ڈیجینر سور ل ہربے کا استعمال کیا گیا ہے۔ استقبالیہ معاصر تنقیدی ردعمل فرانسیسی فلمی ناقدین نے عام طور پر پکنک آن دی گراس کو مثبت استقبال دیا، جس کی خصوصیت رینوئر کے لیے احترام ہے۔ انہوں نے فلم کے تاثر پرستی سے تعلق کو اجاگر کیا اور اسے دلکش قرار دیا۔ روول کا چہرہ کیئرز ڈو سنیما کے دسمبر 1959 کے شمارے کے سرورق پر تھا، اور میگزین نے فلم کو "شاہکاروں سے مالا مال ایک مہینے کی سب سے خوبصورت" قرار دیا۔ ایرک روہمر کے جائزے میں فلم کی تکنیکی نیاپن پر زور دیا گیا، جو "نیو ویو" کے سال میں ریلیز ہوئی، جس نے رینوئر کو بہت متاثر کیا تھا۔ اس کے الگ تھلگ اور جان بوجھ کر بے وقوف انداز کے ساتھ، روہمر نے اسے مسٹر پنٹیلا اور ان کے مین میٹی کی رگ میں "ایونٹ گارڈ مقبول تھیٹر" کے طور پر بیان کیا۔ روہمر کے لیے، سائنس کے خلاف طنز کو ایک فنکار کے طور پر رینوئر کے کردار کے ذریعے سمجھا جانا چاہیے، فلسفی یا اخلاقیات کے طور پر نہیں، نہ کہ عملی سائنس کو مسترد کرنے کے طور پر۔ جہاں تک سیاست کا تعلق ہے، انہوں نے سیاسی طور پر مصروف ہوئے بغیر دنیا کے مسائل کو دیکھنے کے فنکار کے حق کا دفاع کیا۔ پکنک آن دی گراس نے کیئرز ڈو سنیما کی 1959 کی بہترین فلموں کی جامع فہرست میں 13 واں مقام حاصل کیا۔ پیئر براؤنبرگر، جین لوک گوڈرڈ، جیکس ریوٹی، روہمر اور فرانسوا ٹرفوٹ کیئرز کے ناقدین میں شامل تھے جنہوں نے اسے سال کے آخر میں ٹاپ ٹین کی فہرستوں میں شامل کیا۔ رینوئر نے 1930 کی دہائی میں فرانسیسی کمیونسٹ پارٹی (پی سی ایف) کی حمایت کی تھی، لیکن پکنک آن دی گراس کو کمیونسٹ ہمدردی کے ساتھ ناقدین کی طرف سے منفی جائزے ملے۔ اسے ایک ایسے وقت میں جاری کیا گیا تھا جب پی سی ایف نے پیش رفت کو مثالی بنایا تھا اور اس کے اراکین سوویت خلائی پروگرام کے بارے میں پرجوش تھے۔ L 'Humanité کے سیموئل لاچیز نے فلم کو تکنیکی سطح پر ناقص سمجھا، اور سائنسی ترقی اور اسے مسترد کرنے کے درمیان واضح انتخاب کی کمی پر تنقید کی۔ انہوں نے فلسفیانہ مواد کو مسترد کر دیا، جسے انہوں نے فطرت کی طرف واپس جانے کے بارے میں ایک فرضی روسی پیغام کے طور پر لیا۔ ڈاکٹر کے خوفناک تجربے کو کمیونسٹ ناقدین کی طرف سے اسی طرح کا سلوک ملا۔ بائیں بازو کے ناقدین نے بھی پکنک آن دی گراس کو یورپی سپر اسٹیٹ کی واضح قبولیت پر تنقید کا نشانہ بنایا، جسے ای ای سی کی منظوری کے طور پر لیا گیا تھا، جس کی اس وقت بائیں بازو نے مخالفت کی تھی۔ مزید برآں، بائیں بازو کے لیے پریشان کن، ایسا لگتا ہے کہ فلم کے آخر میں ایٹین کے تحفظات کو چارلس ڈی گال ("فادر لینڈز کا یورپ") کی حمایت کے طور پر سمجھا گیا۔ 1970 کی دہائی میں، فلم نقاد ریمنڈ درگناٹ نے حب الوطنی کی طرف مائل ہوئے بغیر ای ای سی کی مخالفت کرنے کے لیے بائیں بازو کی اپنی جدوجہد کے ردعمل کا حوالہ دیا۔ درگناٹ نے لکھا کہ "شاید یہ کہنا زیادہ بے رحم نہیں تھا کہ میرے بائیں بازو کے ساتھی اپنے 'گمشدہ رہنما' کو بائیں بازو کی حقیقی مشکلات کے لیے قربانی کا بکرا بنا رہے تھے-یا کسی کو خود بائیں بازو کہنا چاہیے؟" گیڈن باخمین نے فلم کوارٹرلی میں لکھا کہ بہت سے امریکی ناقدین نے پکنک آن دی گراس کو "احمقانہ سلوک" قرار دیا، کیونکہ وہ اسے اس کے ہدایت کار کے ذریعے ایک شخص کے طور پر نہیں سمجھتے تھے۔ انہوں نے سنیچر ریویو کے ہولس الپرٹ کو ایک مثبت جوابی مثال کے طور پر استعمال کیا۔ الپرٹ نے اسے "ایک بے معنی طور پر غیر روایتی فلم" قرار دیا جہاں ناظرین "بہتر ہوگا کہ اس سے معنی یا منطق بنانے کی کوشش نہ کریں، بلکہ صرف ایم رینوئر کو کھیتوں میں اپنا دن گزارنے دیں"۔ باخمین نے لکھا کہ یہ فلم تاٹی کی فلموں کی یاد دلاتی ہے، پیغام میں اور پیغام کو رنگوں کے ذریعے کیسے پہنچایا جاتا ہے۔ انہوں نے بظاہر سادگی کا موازنہ سنجیدہ مواد سے اور تاثر پرستی کا حقیقت پسندانہ عناصر سے کیا۔ انہوں نے اسے "اثر میں تقریبا آسان لیکن اس کی وجہ سے ہونے والی پریشانیوں میں دیرپا" قرار دیا۔ پس منظر تنقیدی ردعمل پکنک آن دی گراس کو وقت کے ساتھ عام سامعین کی طرف سے بہت کم توجہ ملی ہے، لیکن اسے انفرادی ناقدین نے قبول کیا ہے۔ 2006 میں، لیس انروکپٹیبلز کے لوک اربونا نے اسے ایک "غیر معمولی پمفلٹ" قرار دیا جس میں "ترقی کے پھیلانے والوں" کی تصویر کشی کی گئی ہے جو "صرف سلامتی، بے حسی اور یکسانیت کی پرواہ کرتے ہیں"۔ اربونا نے طنز کو "بہت زیادہ اور پرجوش" اور فلم کو "شاندار طور پر پیشن گوئی" قرار دیا، کیونکہ اپنی تحریر کے وقت تک، اربونا نے لکھا، "یہ ترقی کے جنون میں مبتلا، یہ اشتہاری ایجنسی کے رسول جن کے پاس سیاسی طور پر درست کہنے کے سوا کچھ نہیں ہے، انہوں نے اقتدار پر قبضہ کر لیا ہے اور رقص کی قیادت کر رہے ہیں۔" دی نیو یارکر کے رچرڈ بروڈی نے 2012 میں ہریکین سینڈی کے ساتھ مل کر فلم کے بارے میں لکھا۔ اس کے پیغام کو جدید ٹیکنالوجی کے مسترد ہونے کے طور پر لیتے ہوئے، انہوں نے اس کا موازنہ اسٹیون سوڈربرگ کی کانٹیجیئن سے کیا، جو ظاہر کرتا ہے کہ سائنس اور حکومت قدرتی ابتدا کے بحران میں فاتح ہیں۔ بروڈی نے فن اور سیاست کو الگ کرنے کا ایک نقطہ نظر پیش کیا: "مصیبت کے دہانوں میں عملی مشورے کے لیے فلم سازوں کی طرف دیکھنا عام طور پر اتنا ہی بے معنی ہے جتنا کہ خوبصورتی کے تصورات کے لیے سیاست دانوں کا رخ کرنا۔" ٹائم آؤٹ نے اسے "رینوئر کی سب سے زیادہ دلکش اور بیک وقت سب سے زیادہ پریشان کن فلموں میں سے ایک" قرار دیا، کیونکہ "شاندار فوٹو گرافی" بار بار "سرد بحث میں گر جاتی ہے"۔ باکس آفس پکنک آن دی گراس کے فرانس میں 757,024 داخلے تھے، اور یہ ایک تجارتی ناکامی تھی۔ رینوئر نے پیرس پریمیئر کے چند ہفتوں بعد پروڈیوسر جینیٹ ڈوینل کو لکھے ایک خط میں اس سے خطاب کیا۔ انہوں نے لکھا کہ اس ناکامی نے انہیں عام طور پر فلم اور ٹیلی ویژن کے کام سے ناپسندیدہ بنا دیا تھا۔ اب سے وہ اس کے بجائے یونیورسٹی آف کیلیفورنیا، برکلے میں اپنے تدریسی عہدے، اپنے ڈراموں اور اپنے والد کے بارے میں اپنی کتاب پر توجہ مرکوز کریں گے۔ پکنک آن دی گراس نے بعد میں ریاستہائے متحدہ میں ایک اہم تھیٹر رن کیا، جس سے وہ خوش ہوئے۔ میراث روول نے ایک غیر معمولی معاہدے پر دستخط کیے جس کا عملی اثر رینوئر کو اگلے تین سالوں کے لیے اپنی تمام مصروفیات کی منظوری کا اختیار دینے کا تھا۔ رینوئر نے انہیں فلم انڈسٹری سے دور رکھنے کا فیصلہ کیا اور صرف تھیٹر کے کرداروں کی پیشکشیں قبول کیں۔ اس نے دی گرین میر اور جیرارڈ اوری کی ایک فلم میں اس کے لیے کرداروں کو مسترد کر دیا۔ روول جنوری 1963 میں ریلیز ہونے والی کلاڈ چابرول کی بلیو بیئرڈ میں فلمی اداکاری میں واپس آئے۔ اگنیس وردا کی ہدایت کاری میں بننے والی فلم لی بونیور (1965)، ٹیلی ویژن اسکرین پر چلنے والے ایک حصے کو شامل کرکے گھاس پر پکنک کو خراج تحسین پیش کرتی ہے۔ فلمی اسکالر نینسی پوگل نے ووڈی ایلن پر اپنی کتاب میں دلیل دی ہے کہ ایلن کی اے مڈسمر نائٹس سیکس کامیڈی (1982) پکنک آن دی گراس کی مقروض ہے۔ مزید دیکھیں دی فارم ایٹ لیس کولیٹس، کیگنز فرانس-جرمنی تعلقات مقبول ثقافت میں پین فزس اور ٹیکنی تولید اور قیاس آرائی پر مبنی افسانوں میں حمل حوالہ جات اصل حوالہ جات ذرائع بیرونی روابط 1959 فلمیں 1950 کی دہائی کی فرانسیسی زبان کی فلمیں جین رینوئر کی ہدایت کاری میں 1959 رومانوی کامیڈی فلمیں 1950 کی دہائی کی طنزیہ فلمیں مصنوعی حمل فرانسیسی رومانوی کامیڈی فلمیں فرانسیسی طنزیہ فلمیں کلاسیکی افسانوں پر مبنی فلمیں پیرس میں شوٹ کی گئی فکشن فلموں میں یوجینکس استدلال پر تنقید جوزف کوسما کی 1950 کی دہائی کی فرانسیسی فلمیں