Offstage instrument or choir part in classical music
کلاسیکی موسیقی میں آف اسٹیج آلہ یا کوئر حصہ ایک صوتی اثر ہے جو آرکیسٹرل اور اوپیرا میں استعمال ہوتا ہے جو ایک سمفنی آرکیسٹرا یا اوپیرا آرکیسٹرا سے ایک یا ایک سے زیادہ ساز سازوں (ٹرمپٹ پلیئرز، جسے "آف اسٹیج ٹرمپٹ کال" بھی کہا جاتا ہے، ہارن پلیئرز، ووڈ ونڈ پلیئرز، پارکسونسٹس، دیگر ساز ساز) کے اسٹیج کے پیچھے سے ایک نوٹ، میلوڈی، یا تال بجاتے ہیں، یا گلوکاروں کے کوئر کے پاس اسٹیج کے پیچھے سے ایک میلوڈی گاتے ہیں۔ یہ ایک دور دراز، خاموش اثر پیدا کرتا ہے جسے موسیقار "آسمانی آوازیں"، افسردگی، یا پرانی یا پرانی یا پراسرار اثر پیدا کرنے کے لیے استعمال کرتے ہیں۔ کچھ موسیقار بڑے آف اسٹیج گروپوں کا استعمال کرتے ہیں، (جیسے کہ رچرڈ اسٹراس کی الپائن سمفنی میں 14 آف اسٹیج پیتل کے آلات) کہ وہ اینٹیفونل اثرات پیدا کر سکتے ہیں، جس میں مرکزی آرکسٹرا اور آف اسٹیج آلات اپنے حصوں کو تبدیل کرتے ہیں۔ کچھ کاموں میں، آف اسٹیج آلات کو بالکونی میں یا سامعین کے درمیان ترتیب دیا جاتا ہے، جو کہ زیادہ طاقتور آواز ہے، کیونکہ حجم دیواروں یا دروازوں سے خاموش نہیں ہوتا ہے۔ کچھ ٹکڑوں میں، آف اسٹیج کے فنکار ایک ٹکڑے میں اپنی پہلی اور دوسری پرفارمنس میں مرکزی آرکسٹرا سے کتنی دور ہیں اسے تبدیل کرتے ہیں۔ اگر کوئی اداکار بیک اسٹیج سے دور پروں کے قریب جاتا ہے، تو اس سے سامعین کو یہ تاثر ملے گا کہ بینڈ قریب آرہا ہے۔ کنڈکٹر فیصلہ کرتا ہے کہ آف اسٹیج آلات یا گلوکاروں کو کہاں رکھنا ہے، چاہے وہ بیک اسٹیج میں ہو، پنکھوں میں ہو، بالکونی میں ہو یا کہیں اور۔ جب بڑے آف اسٹیج اینسمبلز ہوتے ہیں، تو وہ دوسرے اسسٹنٹ کنڈکٹر کے ذریعے چلائے جا سکتے ہیں۔ 19 ویں صدی اور 20 ویں صدی کے اوائل میں، کلوزڈ سرکٹ ٹیلی ویژن کی ایجاد سے پہلے، آف اسٹیج میوزک کو آن اسٹیج اینسمبل کے ساتھ ہم آہنگ کرنا مشکل تھا، کیونکہ خاموش، دور کے اثر کو حاصل کرنے کے لیے جو اکثر تلاش کیا جاتا ہے، کھلاڑیوں یا گلوکاروں کو بیک اسٹیج میں کافی دور جانا پڑتا تھا ؛ تاہم، مرکزی آرکسٹرا سے دور ہونے کی وجہ سے وقت پر اور مرکزی آرکسٹرا کے ساتھ ہم آہنگ رہنا مشکل ہو جاتا تھا۔ 1970 اور 1980 کی دہائی سے، سستی کلوزڈ سرکٹ ٹی وی کیمرے اور ٹی وی مانیٹر، مانیٹر اسپیکرز جیسی ٹیکنالوجیز کی وسیع پیمانے پر دستیابی، اور 1980 کی دہائی میں، سستے الیکٹرانک ٹیونرز نے آف اسٹیج اور آن اسٹیج موسیقاروں اور/یا گلوکاروں کو آن اسٹیج کے ساتھ مربوط کرنا آسان بنا دیا۔ آف اسٹیج حصے کی درخواست جرمن ہدایت "آؤف ڈیم تھیٹر" یا اطالوی ہدایات "ٹرومبا انٹرنا" یا "بانڈا" کے استعمال سے کی جا سکتی ہے۔ جبکہ آف اسٹیج ساز کے حصے عام طور پر پیتل یا ٹکرانے والے آلات کے لیے ہوتے ہیں، برلیز کے سمفونی فینٹاسٹک میں، ایک آف اسٹیج اوبو تیسری حرکت میں اور کریزٹوف پینڈریکی کے سمفنی نمبر میں استعمال ہوتا ہے۔ 7 "یروشلم کے سات دروازے"، پیتل اور ٹکرانے کو کلینٹ، باسسون اور ایک کانٹراباسون سے جوڑا جاتا ہے۔ برلیز کے اوپیرا لیس ٹرائنز کے ایکٹ III میں، آف اسٹیج صوروں کا ایک گروپ ایک غیر معمولی ڈرامائی اثر پیدا کرنے کے لیے کارنٹس کے ساتھ مسخ شدہ آواز والی دھوم دھام سے کھیلتا ہے۔ لیونور اوورچر کے لیے بیتھوون کے اوورچر میں اور فیدلیو میں انہوں نے آف اسٹیج ٹرمپٹ کال کا استعمال کیا۔ رسپیگھی کی دی پائنز آف روم میں، وہ "پائنز نیئر اے کیٹکومب" کے لیے ایک آف اسٹیج صور کا استعمال کرتا ہے۔ نچلے تاروں کے گستاخانہ راگ بجانے کے بعد، اور ٹرومبونز کے ایک سادہ، قدیم آواز والے گریگورین منتر طرز کا راگ بجانے کے بعد، ایک آف اسٹیج صور اس ٹکڑے کے دوسرے تھیم کو متعارف کراتا ہے۔ رچرڈ اسٹراس نے عین ہیلڈنلیبن ("ایک ہیرو کی زندگی") میں ایک جنگی منظر کے دوران آف اسٹیج صوروں کا استعمال کیا۔ ایرون کوپلینڈ کا خاموش شہر ایک آف اسٹیج صور کا استعمال کرتا ہے۔ گستاو ماہلر کی سمفنی نمبر۔ 2 میں صوروں، فرانسیسی سینگوں اور ٹکرانے کے غیر اسٹیج پیتل کے مجموعے کا استعمال کیا گیا ہے۔ اگرچہ آف اسٹیج صور کی دور کی آواز ایک جذباتی اثر پیدا کر سکتی ہے، لیکن نقاد مورس براؤن نے 1971 میں متنبہ کیا کہ یہ ایک حد سے زیادہ استعمال شدہ کلیک بن سکتا ہے۔ آف اسٹیج ٹاؤن بینڈ جو وردی اور ڈونیزیٹی اوپیرا میں فین فیئر اور دیگر موسیقی بجاتے ہیں اکثر اسکور نہیں ہوتے ہیں۔ کنڈکٹر کو آف اسٹیج بینڈ کے بجانے کے لیے موسیقی حاصل کرنی ہوتی ہے یا ترتیب دینی ہوتی ہے۔ ان آف اسٹیج بینڈوں کو اطالوی میں "بانڈا" کہا جاتا ہے۔ کارکردگی تھیٹر میں پیش کی جانے والی آف اسٹیج موسیقی کو چیلنج کرتی ہے کیونکہ ڈرامے میں اثر اکثر آرکسٹرا کے ساتھ آف اسٹیج موسیقی پیش کرنے سے کم پریشانی کا باعث ہوتا ہے۔ تھیٹر کے سیاق و سباق میں، آف اسٹیج صوتی اثرات کے دوسرے تالوں یا پچوں کے ساتھ بالکل ہم آہنگ ہونے کا امکان کم ہوتا ہے۔ مثال کے طور پر، شیکسپیئر کے کچھ ڈراموں میں، اسکرپٹ میں ایک آف اسٹیج بگل کال کا مطالبہ کیا گیا ہے تاکہ یہ ظاہر کیا جا سکے کہ دشمن کے سپاہی فاصلے پر ہیں۔ اس کیو کو کسی دوسرے پچ یا تال کے ساتھ سیدھا کرنے کی ضرورت نہیں ہے۔ اسے صرف ایک منظر کے صحیح حصے کے اندر ہونے کی ضرورت ہے، لہذا کئی سیکنڈ کی چھوٹ قابل قبول ہے۔ آف اسٹیج موسیقی پیش کرنا جسے اسٹیج پر ایک بڑے مجموعے کے ساتھ ہم آہنگی میں ہونا پڑتا ہے اس میں تال اور پچ کے ساتھ ممکنہ مسائل شامل ہوتے ہیں، کیونکہ یہاں تک کہ ایک سیکنڈ کے ایک حصے یا پچ کے سیمی ٹون کے ایک حصے کا فرق بھی سامعین کے لیے قابل توجہ ہوگا۔ اگر کنڈکٹر واقعی خاموش اور دور کی آواز چاہتا ہے، تو آف اسٹیج کے کھلاڑیوں کو اسٹیج کے پیچھے یا ملحقہ ہال میں ہونا چاہیے، نہ کہ صرف اسٹیج کے پروں میں کھڑا ہونا چاہیے۔ اگر آف اسٹیج کھلاڑی اسٹیج ایریا کے پیچھے ملحقہ ہال وے یا کمرے میں ہیں، تو ہو سکتا ہے کہ وہ کنڈکٹر کو نہ دیکھ سکیں یا آرکسٹرا کو نہ سن سکیں۔ یہاں تک کہ اگر وہ آرکسٹرا سن سکتے ہیں، پچ اور وقت کے بارے میں ان کا ادراک آواز کے فاصلے اور اضطراب سے متاثر ہو سکتا ہے۔ اگر صور یا فرانسیسی ہارن بجانے والے اپنے نوٹوں کو آرکسٹرا پچ پر کان سے ٹیون کرنے کی کوشش کرتے ہیں جو وہ سنتے ہیں، تو ان کی پچ سامعین اور کنڈکٹر کو چپٹی لگ سکتی ہے چاہے وہ صور یا فرانسیسی ہارنسٹ کے کان کو "درست" ہی کیوں نہ ہو، کیونکہ پیتل کے آلے کی پچ طویل فاصلے پر مختلف ہوتی ہے، اور اس طرح آرکسٹرا کے مقابلے میں چپٹی لگ سکتی ہے۔ ایک صور کی کتاب سے پتہ چلتا ہے کہ ان اثرات کی تلافی کے لیے آف اسٹیج صور اصلی پچ سے زیادہ تیز کھیلتے ہیں۔ ان مسائل پر قابو پانے کے لیے، کنڈکٹرز کے پاس بعض اوقات ایک اسسٹنٹ کنڈکٹر ہوتا ہے جو آف اسٹیج پلیئر کو اشارہ کرتا ہے، لیکن اس کے نتیجے میں غلطیاں یا وقت کی تاخیر ہو سکتی ہے۔ ان مسائل نے 19 ویں اور 20 ویں صدی کے اوائل میں مزاحیہ کہانیوں کو جنم دیا ہے، جیسے کہ سر میلکم آرنلڈ کا حوالہ دیا گیا معاملہ، جس میں وہ بیتھوون کی لیونور اوورچر کی ایک پرفارمنس کے بارے میں مذاق اڑاتے ہیں جس میں آف اسٹیج ٹرمپٹ کا حصہ "اس کی عدم موجودگی سے نمایاں" تھا، کیونکہ بیک اسٹیج کے اداکار نے کیو کو غلط سمجھا، اور کھیلنے میں ناکام رہے۔ 1980 کی دہائی سے ان دونوں چیلنجوں پر ٹیکنالوجی نے قابو پالیا ہے۔ اس بات کو یقینی بنانے کے لیے کہ آف اسٹیج اداکار آرکسٹرا کے ساتھ تال میل میں ہے، کنڈکٹر کے حرکت پذیر لاٹھی اور ہاتھوں کی ویڈیو فیڈ منتقل کرنے کے لیے بیک اسٹیج پر ایک کلوزڈ سرکٹ ٹی وی لگایا جا سکتا ہے۔ اس بات کو یقینی بنانے کے لیے کہ آف اسٹیج اداکار باقی آرکسٹرا کے ساتھ پچ میں ہے، آف اسٹیج اداکار الیکٹرانک ٹونر دیکھتے ہوئے کھیل سکتا ہے جو اس بات کی نشاندہی کرتا ہے کہ وہ تیز ہے یا چپٹا۔ آلات لڈوگ وین بیتھوون لیونور اوورچر نمبر۔ 2 اور 3-1 صور ہیکٹر برلیز سمفونی فینٹاسٹک-تیسری تحریک میں 1 اوبو۔ ریکیم-4 پیتل کے بینڈ، جو سامعین کے شمال، جنوب، مشرق اور مغرب میں رکھے گئے ہیں۔ ہاورگل برائن سمفنی نمبر۔ 1 (گوتھک)-چار گروپ، جن میں سے ہر ایک میں 2 سینگ، 2 صور، 2 ٹرومبون، 2 ٹبا اور ٹینور، ہارن اور سٹرنگز کے لیے ٹمپانی بینجمن بریٹن سیرینڈ کا 1 سیٹ ہے-اپیلوگ پال ہینڈمیتھ میتھس ڈیر مالر میں سولو ہارن-منظر کے دوران 3 صور 4 چارلس ایوس سمفنی نمبر۔ 4-وائلن، وائیولا، اور ہارپ گستاو ماہلر سمفنی نمبر۔ 1-3 صور سمفنی نمبر۔ 2-4 بگل، 4-6 سینگ، دسترخوان کے ساتھ باس ڈرم، مثلث اور تیمپانی سمفنی نمبر۔ 3-اسنیئر ڈرم اور پوسٹ ہارن سمفنی نمبر۔ 6-کاؤ بیلز اور گہری نلکی والی گھنٹیاں سمفنی نمبر۔ 7-کاؤ بیلز سمفنی نمبر۔ 8-4 صور اور 3 ٹرومبون کریزٹوف پینڈریکی سمفنی نمبر۔ 7 "یروشلم کے سات دروازے"-3 کلینٹ، 3 باسسون، کنٹرا باسون، 4 سینگ، 3 برنگے، 4 ٹرومبونز، 1 توبا سرگئی پروکوفیف لیفٹیننٹ کیج سویٹ-1 کارنٹ اوٹورینو رسپیگی رومن فیسٹیول-3 بکائن (3 سوپروانو) روم کے پائنز-6 بکائن (2 سوپروانو، 2 ٹینر، 2 باس) اور 1 ٹرمپٹ چرچ کی کھڑکیاں-ٹرمپٹ دمتری شوستاکووچ فیسٹیول اوورچر-4 سینگ، 3 برنگے اور 3 ٹرومبونز جنگلوں کا گانا-6 برنگے اور 6 ٹرومبون رچرڈ اسٹراس عین الپینس انفونی-12 سینگ، 2 برنگے جیوسیپی ورڈی فالسٹاف-ایک آف اسٹیج گٹار پلیئر ایک ایسا حصہ پیش کرتا ہے جس میں ایلس، اسٹیج پر لیوٹ تھامے ہوئے، ریکیم بجانے کا بہانہ کرتی ہے-4 صور لوئیسا ملر-4 سینگ ولیم والٹن بیلشزار کی دعوت-2 بینڈ، جن میں سے ہر ایک میں 3 صور، 3 ٹرومبون اور ٹیوبا کوئر شامل ہیں۔ گستاو ہولسٹ کے دی پلینٹس میں، آخری حرکت، نیپٹون، ایک پراسرار اثر پیدا کرنے کے لیے دو آف اسٹیج خواتین کے کوئرز کا استعمال کرتا ہے۔ کوئرز آہستہ آہستہ حجم میں ختم ہو جاتے ہیں، ٹکڑے کو ختم کرتے ہیں۔ مشہور موسیقی میں آف اسٹیج موسیقاروں اور گلوکاروں کو بھی دیکھیں (جو بینڈ کی آواز کو پر کرنے کے لیے استعمال ہوتے ہیں) حوالہ جات موسیقی کی کارکردگی موسیقی کی اصطلاحات اوپیرا اصطلاحات آرکیسٹرل موسیقی خصوصی اثرات