Edgar Villchur
ایڈگر ماریون ولچر (28 مئی 1917-17 اکتوبر 2011) ایک امریکی موجد، استاد، اور مصنف تھے جو 1954 میں صوتی معطلی لاؤڈ اسپیکر کی ایجاد کے لیے بڑے پیمانے پر مشہور تھے جس نے اعلی وفاداری کے سازوسامان کے میدان میں انقلاب برپا کیا۔ ایک اسپیکر ولچر نے تیار کیا، اے آر-3، واشنگٹن ڈی سی میں دی سمتھسونین انسٹی ٹیوشن کی انفارمیشن ایج نمائش میں نمائش کے لیے رکھا گیا ہے۔ ولچور کے اسپیکر سسٹم نے اسپیکر کے کابینہ کے سائز کو کم کرتے ہوئے بہتر باس رسپانس فراہم کیا۔ ایکوسٹک ریسرچ انکارپوریٹڈ (اے آر)، جس کے وہ 1954 سے 1967 تک صدر تھے، نے اپنے ڈیزائن کے ہائی فیڈلٹی لاؤڈ اسپیکرز، ٹرن ٹیبلز اور دیگر سٹیریو اجزاء تیار کیے، اور "لائیو بمقابلہ ریکارڈ شدہ" کنسرٹس کے ذریعے ان کے معیار کا مظاہرہ کیا۔ 1966 تک کمپنی کا مارکیٹ شیئر بڑھ کر 32 فیصد ہو گیا۔ اے آر چھوڑنے کے بعد، ولچور نے ملٹی چینل کمپریشن ہیئرنگ ایڈ تیار کرتے ہوئے ہیئرنگ ایڈ ٹیکنالوجی پر تحقیق کی، جو ہیئرنگ ایڈ کے لیے صنعتی معیار بن گیا۔ پس منظر ولچور نے نیویارک شہر کے سٹی کالج سے آرٹ ہسٹری میں بیچلر اور ماسٹر ڈگری حاصل کی۔ انہوں نے تھیٹر میں کام کیا، اور ایک قدرتی ڈیزائنر بننے کا ارادہ رکھتے تھے۔ دوسری جنگ عظیم کے دوران انہیں امریکی فوج نے ریڈیو، ریڈار اور دیگر آلات کی دیکھ بھال اور مرمت کی تربیت دی تھی۔ وہ نیو گنی میں تعینات تھے، جہاں وہ کپتان کے عہدے پر فائز ہوئے اور اپنے اسکواڈرن کے الیکٹرانک آلات کے انچارج تھے۔ جنگ کے بعد، ولچور نے نیویارک کے گرین وچ ولیج میں ایک دکان کھولی جہاں اس نے ریڈیو کی مرمت کی اور اپنی مرضی کے مطابق گھر کے اعلی مخلص سیٹ بنائے۔ انہوں نے نیویارک یونیورسٹی میں ریاضی اور انجینئرنگ کے کورسز لیتے ہوئے آڈیو انجینئرنگ کے شعبے میں خود کو تعلیم دینا جاری رکھا۔ آڈیو انجینئرنگ میگزین (جسے بعد میں آڈیو کا نام دیا گیا) میں ایک مضمون جمع کرانے کے بعد، ان سے ایک باقاعدہ کالم لکھنے کو کہا گیا۔ آرٹ ہسٹری میں ماسٹر کی ڈگری حاصل کرنے کے باوجود، ولچور نے پچاس کی دہائی کے وسط میں این وائی یو میں تدریسی ملازمت کے لیے درخواست دی، اور انتظامیہ کو ایک کورس کا خاکہ پیش کیا جس کا عنوان ری پروڈکشن آف ساؤنڈ تھا۔ اس کی تجویز قبول کر لی گئی، اور اس نے کئی سالوں تک رات کو اس کورس کو پڑھایا۔ اس کے ساتھ ہی، انہوں نے مین ہیٹن میں امریکن فاؤنڈیشن فار دی بلائنڈ میں کام کیا، ان کی لیبارٹری کو منظم کیا اور نابینا افراد کے لیے آزادانہ طور پر زندگی گزارنا آسان بنانے کے لیے آلات کو ڈیزائن یا دوبارہ ڈیزائن کیا۔ فاؤنڈیشن کی طرف سے بنائے گئے ٹرن ٹیبل پر ٹون آرم میں 12 فیصد مسخ تھی۔ ولچور نے اسے دوبارہ ڈیزائن کیا تاکہ مسخ 4 فیصد سے کم ہو۔ فاؤنڈیشن فار دی بلائنڈ کے لیے ان کی ایجادات میں سے ایک ٹرن ٹیبل ٹون بازو تھا جو آہستہ آہستہ ونائل ریکارڈ کی سطح پر اترا۔ اس سے اس امکان کو روکا گیا کہ ایک نابینا شخص غلطی سے بازو گرا سکتا ہے اور اچانک گرنے سے اسٹائلس یا ریکارڈ کو نقصان پہنچ سکتا ہے۔ بعد کے سالوں میں، جب وہ اے آر ٹرن ٹیبل ڈیزائن کر رہے تھے، تو انہوں نے اسی خصوصیت کو ٹون آرم میں شامل کیا۔ مصنوعات کے فوائد کو بیان کرنے والے اشتہارات میں، تصویر میں ایک شخص کو غلطی سے ٹون بازو چھوڑتے ہوئے دکھایا گیا ہے، جس کے عنوان میں کہا گیا ہے کہ یہ ٹرن ٹیبل "بٹر فنگرز کے لیے" تھا۔ صوتی معطلی لاؤڈ اسپیکر ولچور نے تسلیم کیا کہ گھریلو آلات میں کمزور کڑی لاؤڈ اسپیکر ہے۔ ایمپلیفائرز، ریکارڈ پلیئرز، ٹیپ پلیئرز، اور ٹیونرز اصل آواز کے لیے کافی وفادار تھے، لیکن اس وقت کے اسپیکرز ریکارڈز یا ٹیپس کے باس نوٹوں کو بغیر مسخ کیے دوبارہ پیش کرنے سے قاصر تھے۔ وہ آڈیو لاؤڈ اسپیکر کی ایک نئی شکل کا خیال لے کر آئے، جو غیر لکیری مکینیکل اسپرنگ کو لکیری ایئر کشن سے تبدیل کرکے مسخ کو بہت کم کرے گا۔ اس "صوتی معطلی" ڈیزائن نے کسی بھی سابقہ لاؤڈ اسپیکر کی قسم کے مقابلے میں 25 ہرٹز پر زیادہ غیر درج شدہ ایس پی ایل (صوتی دباؤ کی سطح) کا مظاہرہ کیا، جس میں باس ریفلیکس، لامحدود بفل، یا بڑے ہارن ڈیزائن شامل ہیں۔ کم تعدد کی توسیع، کارکردگی، اور کابینہ کے حجم کے درمیان ناقابل برداشت تعلقات کے بارے میں ولچر کی نئی اور نفیس تفہیم کو بعد میں ہنری کلوس نے "ہوفمین کا آئرن لا" قرار دیا۔ ولچور نے پلائیووڈ باکس سے اپنے نئے اسپیکر کا ایک پروٹو ٹائپ بنایا۔ ڈبے کے چہرے کے طول و عرض ایک تصویر کے فریم سے لیے گئے تھے جسے ولچور نے اپنے گھر میں لٹکا رکھا تھا۔ اس کی بیوی، روزمیری، جو جنگ کے دوران ڈرافٹ وومن رہی تھی، نے گدھے کے ٹکرانے سے لچکدار گھیرے کے لیے نمونہ سلائی کیا۔ پیٹنٹ اٹارنی کی مکمل خدمات کے متحمل ہونے سے قاصر، اسے ایک پیٹنٹ وکیل ملا جو پیٹنٹ کے عمل کی مختصر وضاحت کرنے کو تیار تھا، اور ولچور نے خود پیٹنٹ کے لیے درخواست دی۔ 1956 میں انہیں صوتی معطلی لاؤڈ اسپیکر کے لیے ایوارڈ ملا۔ اس نے یہ خیال کئی لاؤڈ اسپیکر بنانے والوں کو فروخت کرنے کی کوشش کی، لیکن اس کے خیال کو ناممکن قرار دیتے ہوئے مسترد کر دیا گیا۔ ایکوسٹک ریسرچ، انکارپوریٹڈ۔ این وائی یو میں ان کے ایک طالب علم، ہنری کلوس نے صوتی معطلی کے بارے میں ولچر کی وضاحت سنی اور اس بات پر اتفاق کیا کہ اس اصول پر بنایا گیا اسپیکر ہائی فائی ساؤنڈ ری پروڈکشن میں ایک بڑی بہتری ہوگی۔ ولچور نے فیصلہ کیا کہ چونکہ قائم شدہ مینوفیکچررز اس ایجاد میں دلچسپی نہیں رکھتے تھے، اس لیے اسے عوام کے لیے دستیاب کرنے کا واحد طریقہ یہ تھا کہ وہ نئے اسپیکر کو تیار کرنے کے کاروبار میں جائیں۔ کلوس کے پاس کیمبرج، میساچوسٹس میں ایک ماؤنٹ تھا جہاں وہ لاؤڈ اسپیکر کیبنٹ بنا رہے تھے، اور دونوں افراد 1954 میں ایکوسٹک ریسرچ انکارپوریشن (اے آر) میں کاروباری شراکت دار بن گئے۔ یہ شراکت داری 1957 تک جاری رہی، جب کلوس نے اے آر کے لائسنس کے تحت ولچور کے صوتی معطلی اصول کا استعمال کرتے ہوئے لاؤڈ اسپیکرز تیار کرتے ہوئے کے ایل ایچ بنانے کے لیے چھوڑ دیا۔ اگلی دو دہائیوں کے دوران، تقریبا تمام بڑے لاؤڈ اسپیکر بنانے والے آہستہ آہستہ مکینیکل سے صوتی معطلی میں تبدیل ہو گئے۔ سب سے پہلے انہوں نے ولچور کے پیٹنٹ کے اصولوں کو استعمال کرنے کے لیے رائلٹی ادا کرتے ہوئے اے آر کے لائسنس کے تحت ایسا کیا۔ جب الیکٹرو وائس کمپنی نے رائلٹی ادا کرنے سے انکار کر دیا تو اے آر نے ان پر پیٹنٹ کی خلاف ورزی کا مقدمہ دائر کیا۔ الیکٹرو وائس نے جوابی مقدمہ دائر کیا، جس میں ایک مختلف نظام میں ہوا کے چشمے کے ذکر کی شکل میں سابقہ فن کا دعوی کیا گیا۔ اس کے نتیجے میں ہونے والے مقدمے کے نتیجے میں ایکوسٹک ریسرچ کا پیٹنٹ ختم ہو گیا، ایک ایسا فیصلہ جس کے خلاف ولچور نے اپیل نہ کرنے کا فیصلہ کیا۔ مقدمے کے بارے میں ایک انٹرویو میں ولچور کا کہنا ہے کہ وہ جانتے تھے کہ جج کا پیٹنٹ کو کالعدم قرار دینے کا فیصلہ غلط تھا، لیکن ان کا خیال تھا کہ ان کے پاس قانونی چارہ جوئی میں اپنی زندگی گزارنے سے بہتر کام ہیں۔ انہوں نے ایف ایم ریڈیو کے موجد ایڈون ہاورڈ آرمسٹرانگ کی مثال دی، جن کے پیٹنٹ کو آر سی اے کے اقدامات کے ذریعے غیر منافع بخش قرار دیا گیا تھا۔ آرمسٹرانگ نے اس نا انصاف کے خلاف ناکام جنگ میں کئی سال گزارے اور بالآخر خودکشی کر لی۔ ولچور نے اپنے لاؤڈ اسپیکر کے پیٹنٹ کے نقصان کا مقابلہ نہ کرنے کا فیصلہ کیا، بلکہ آگے بڑھنے اور اعلی وفاداری کے سازوسامان کے معیار کو بہتر بنانے کا فیصلہ کیا۔ پہلا صوتی معطلی لاؤڈ اسپیکر، اے آر-1، 1954 میں نیویارک آڈیو شو میں متعارف کرایا گیا تھا، اور یہ ایک فوری کامیابی تھی۔ ولچور نے لاؤڈ اسپیکرز کو بہتر بنانا جاری رکھا، تقریبا ہر دو سال بعد نئے ماڈل سامنے آتے رہے۔ اے آر-2، جو 1956 میں تیار کیا گیا تھا، کم قیمت پر اسپیکر کا غیر فریل ورژن تھا۔ کنزیومر رپورٹس میگزین کے ناشر، آزاد جانچ ایجنسی کنزیومرز یونین نے اس سال لاؤڈ اسپیکرز پر ایک رپورٹ پیش کی۔ اے آر-2 صرف ان چار اسپیکرز میں سے ایک تھا جنہوں نے قیمت سے قطع نظر اعلی ترین معیار کے لیے چیک ریٹنگ حاصل کی۔ چیک ریٹنگ حاصل کرنے والے چار مقررین میں سے دو اے آر کے ذریعے بنائے گئے تھے، اور دو کے ایل ایچ کے ذریعے اے آر کے لائسنس کے تحت بنائے گئے تھے۔ سی یو ریٹنگ کے بعد فروخت میں تین گنا اضافہ ہوا۔ ولچور نے آواز کی پنروتپادن میں بہتریوں پر تحقیق جاری رکھی، اور اپنی توجہ ٹوئیٹر کی طرف موڑ دی۔ انہیں براہ راست ریڈی ایٹر گنبد ٹوئیٹر کی ایجاد کے لیے ایوارڈ ملا۔ اس نے اپنے ہموار ردعمل اور آواز کے وسیع پھیلاؤ سے اعلی تعدد کی وفاداری کو بہت بہتر بنایا، اور صوتی معطلی ووفر کے بہتر باس ردعمل کی تکمیل کی۔ اے آر-3، جس نے صوتی معطلی ووفر کو گنبد ٹوئیٹر کے ساتھ ملایا، مقررین میں ولچور کی حتمی کامیابی سمجھی جاتی ہے۔ اس ماڈل کی ایک مثال واشنگٹن ڈی سی کے سمتھسونین انسٹی ٹیوشن میں نیشنل میوزیم آف امریکن ہسٹری کی انفارمیشن ایج نمائش میں نمائش کے لیے موجود ہے۔ آج کل عملی طور پر ہر لاؤڈ اسپیکر ولچور کی اختراعات کا استعمال کرتا ہے: ایکوسٹک سسپینشن ووفرز اور ڈوم ٹوئیٹر۔ ولچور نے اے آر کے صدر کے طور پر اپنے دور میں تحقیق، پروڈکشن ڈیزائن اور تکنیکی تحریر جاری رکھی۔ ان کے پختہ خیالات میں سے ایک یہ تھا کہ اعلی وفاداری کے اجزاء کے معیار کا تعین کرنے کے لیے واحد مناسب معیار کارکردگی میں حقیقی براہ راست موسیقی کے ساتھ موازنہ کرنا تھا۔ اس فلسفے کو مدنظر رکھتے ہوئے، اے آر نے "لائیو ورسز ریکارڈڈ" کنسرٹس کا ایک سلسلہ تیار کیا جس میں میوزیکل اینسمبلز کی براہ راست پرفارمنس کا موازنہ اے آر سٹیریو آلات کے ذریعے کھیلے جانے والے پہلے ٹیپ شدہ پرفارمنس سے کیا گیا۔ ان محافل موسیقی میں حصہ لینے والے موسیقاروں میں فائن آرٹس سٹرنگ کوآرٹیٹ اور کلاسیکی گٹارسٹ گستاو لوپیز کے ساتھ ساتھ بتیس فٹ پائپ آرگن اور ایک پرانے زمانے کے نکلوڈین پر پرفارمنس شامل تھی۔ واشنگٹن پوسٹ نے لائیو بمقابلہ. تصاویر کے ساتھ آدھے صفحے کے مضمون کے ساتھ کنسرٹ ریکارڈ کیے گئے، جو اے آر کے لیے مفت تشہیر فراہم کرتے ہیں، جس میں انہوں نے کہا کہ اے آر اسپیکرز کے ذریعے دوبارہ پیش کردہ براہ راست پرفارمنس اور آواز کے درمیان ہموار منتقلی سے سامعین کو بار بار بے وقوف بنایا گیا۔ اے آر کے صدر کے طور پر، ولچور ترقی پسند روزگار کے طریقوں اور اختراعی اشتہاری تکنیکوں کے لیے جانا جاتا تھا۔ اے آر نے مساوی مواقع والے روزگار کے طریقوں کا استعمال کیا، اور ملازمین کو صحت بیمہ اور منافع کی تقسیم حاصل ہوئی-وہ فوائد جو 1950 اور 1960 کی دہائی میں کسی بھی لیکن سب سے بڑی فرموں میں انتہائی غیر معمولی تھے۔ کمپنی اپنی لبرل مرمت کی پالیسیوں کے لیے بھی جانی جاتی تھی، زیادہ تر مصنوعات کو مفت میں طے کرتی تھی چاہے وہ کتنی ہی پرانی ہوں، اور عام طور پر بہترین کسٹمر سروس فراہم کرتی تھی۔ اے آر کا اشتہار اپنے حریفوں کے سنسنی خیز اشتہارات سے الگ تھا، اس کے بجائے تکنیکی معلومات، غیر جانبدار ناقدین کے جائزوں، اور معروف موسیقاروں اور دیگر شخصیات کی توثیق پر توجہ مرکوز کی گئی جنہوں نے دراصل صوتی تحقیق کے اجزاء کا استعمال کیا۔ ولچور کا خیال تھا کہ ہر اشتہار کو درست معلومات اور غیر مطلوبہ توثیق فراہم کرنی چاہیے تاکہ قارئین کو مصنوعات کے معیار کے بارے میں قائل کیا جا سکے۔ پرنٹ اشتہارات میں اپنے اے آر سٹیریو آلات کے ساتھ نمودار ہونے والے معروف فنکاروں کی فہرست میں ورگل تھامسن، میلز ڈیوس اور لوئس آرمسٹرانگ شامل تھے۔ اس کے علاوہ، کمپنی نے "میوزک رومز" کے نام سے مقامات قائم کیے جہاں عوام اے آر اجزاء کے ذریعے موسیقی سن سکتے تھے اور ماہر میزبانوں سے سوالات پوچھ سکتے تھے، لیکن جہاں کوئی فروخت نہیں ہوئی۔ میوزک رومز میں سب سے مشہور گرینڈ سینٹرل اسٹیشن میں تھا، اور شور والے ٹرمینل کے بیچ میں ایک پرسکون پناہ گاہ کے طور پر جانا جانے لگا۔ ایک سال کے دوران نیویارک میوزک روم میں ایک لاکھ سے زیادہ زائرین گنے گئے۔ ایک اور میوزک روم کیمبرج، میساچوسٹس میں ہارورڈ اسکوائر میں واقع تھا۔ 1961 میں ولچور نے ایک ٹرن ٹیبل (ریکارڈ پلیئر) ڈیزائن کیا، اور اس کی متعدد اختراعات کی وضاحت کرتے ہوئے ایک مضمون شائع کیا۔ ٹون آرم اور ٹرن ٹیبل پلیٹن کو ایک ساتھ نصب کیا گیا تھا اور ٹرن ٹیبل کے باڈی سے آزادانہ طور پر معطل کیا گیا تھا، تاکہ ٹرن ٹیبل کے باڈی کو جھٹکا لگنے سے ریکارڈ کے چلانے پر بہت کم اثر پڑے۔ درحقیقت، ولچور ٹرن ٹیبل کے لکڑی کے بیس کو مالٹ سے مار کر اس آزاد معطلی کا مظاہرہ کرنے کا شوقین تھا جب کہ ریکارڈ بے عیب انداز میں چل رہا تھا۔ بیس سے ٹون-آرم-پلیٹن اسمبلی کی مکینیکل تنہائی کا مزید فائدہ تھا۔ اس نے "کیچڑ" باس آواز کو ختم کر دیا جس کے نتیجے میں اکثر لاؤڈ اسپیکر سے کمپن فرش کے ذریعے کیے جاتے تھے اور یمپلیفائر میں پک اپ کے ذریعے فیڈ بیک کا سبب بنتے تھے۔ ٹون آرم کی کم کمیت اور ڈمپڈ معطلی خود ڈسک کی سطح پر کسی بھی بے ضابطگیوں کی تلافی کرتی تھی تاکہ مسخ شدہ ریکارڈز کو بھی اکثر مسخ کیے بغیر چلایا جا سکے۔ جب چھوڑا گیا تو ٹون بازو ریکارڈ پر نیچے تیر گیا، تاکہ اگر اسے گرا دیا گیا تو یہ ڈسک سے ٹکرا نہ جائے (جس سے سوئی اور ریکارڈ دونوں کو نقصان پہنچ سکتا ہے)۔ اس کی خاموش موٹر اور صحت سے متعلق زمینی ربڑ ڈرائیو بیلٹ کے ساتھ، ٹرن ٹیبل میں انتہائی کم واہ اور فلاٹر (اس وقت مارکیٹ میں موجود کسی بھی ٹرن ٹیبل میں سب سے کم) تھا، اور ٹرن ٹیبل پیمائش کے لیے نیشنل ایسوسی ایشن آف براڈکاسٹرز (نیشنل ایسوسی ایشن آف براڈکاسٹرز) کے معیارات سے کہیں زیادہ تھا۔ ٹرن ٹیبل کی مجموعی شکل کو انڈسٹریل ڈیزائن میگزین نے ایوارڈ دیا۔ ایکوسٹک ریسرچ نے اپنی لاؤڈ اسپیکر لائن کو بڑھانا جاری رکھا، جس سے چھوٹا "بک شیلف" اسپیکر، اے آر-4 تیار ہوا، جو کالج کے طلباء اور چھوٹے خاندانوں میں مقبول تھا۔ 1966 میں، سٹیریو ریویو کے اعلی وشوسنییتا کے سازوسامان کے سالانہ خلاصہ سے پتہ چلتا ہے کہ اے آر کی لاؤڈ اسپیکر کی فروخت پوری مارکیٹ کے تقریبا ایک تہائی حصے کی نمائندگی کرتی ہے، ایک ایسا حصہ جو اس سے پہلے کسی بھی ہائی فائی کمپنی نے کبھی حاصل نہیں کیا تھا، اور جو اس کے بعد سے کبھی برابر نہیں ہوا۔ 1967 میں، ولچور نے اے آر کو ٹیلیڈین کو فروخت کر دیا، اور صوتی پنروتپادن کے آلات کے شعبے میں کاروبار میں نہ جانے کے معاہدے پر دستخط کیے۔ ٹیلیڈین نے اے آر کا نام برقرار رکھا، اور سٹیریو آلات تیار کرنا جاری رکھا۔ اگرچہ یہ ولچور کا منصوبہ تھا کہ کمپنی ساؤنڈ ری پروڈکشن اجزاء کا ایک مکمل سیٹ تیار کرے، اس نے ایمپلیفائر اور رسیور کے لائن کا حصہ بننے سے پہلے ہی کمپنی کو فروخت کر دیا۔ سماعت امداد کی تحقیق اور ترقی، اور موت اے آر فروخت کرنے کے بعد، ولچور نے سماعت امداد کی تحقیق کی طرف رخ کیا، یہ محسوس کرتے ہوئے کہ آلات کے ساتھ بہتری کی کافی گنجائش ہے۔ انہوں نے ایک انٹرویو لینے والے کی طرف اشارہ کیا کہ جب آپ کسی شخص کو چشموں کے ساتھ دیکھتے ہیں، تو آپ فرض کرتے ہیں کہ ان کی بینائی کا جو بھی مسئلہ ہو وہ ان کے چشموں سے مکمل طور پر درست ہو جاتا ہے۔ لیکن جب آپ کسی شخص کو سماعت امداد کے ساتھ دیکھتے ہیں، تو آپ فرض کرتے ہیں کہ اس شخص کو اب بھی سننے میں دشواری ہے۔ اس نے اسے تبدیل کرنے کا ارادہ کیا، اور ووڈ اسٹاک، نیو یارک میں اپنی گھریلو لیبارٹری میں اس مسئلے کی تحقیقات میں کئی سال گزارے۔ ولچور نے سماعت کے نقصان کی مختلف اقسام کا تجزیہ کرنے کے لیے بہت سے رضاکار مضامین کے ساتھ کام کیا۔ انہوں نے دریافت کیا کہ اس دن کی روایتی سماعت ایڈز تیز آوازوں کو اسی حد تک بڑھاتی ہیں جس حد تک خاموش آوازیں۔ تاہم، اسے جلد ہی احساس ہو گیا کہ خاموش آوازوں کو تیز آوازوں سے زیادہ وسعت کی ضرورت ہے۔ درحقیقت، تیز آوازوں کو کسی بھی طرح کی وسعت کی ضرورت نہیں ہو سکتی۔ ان کے بہت سے مضامین نے شکایت کی کہ ان کے سماعت کے آلات نرم آوازوں کو قابل سماعت بناتے ہیں، لیکن معتدل بلند آوازوں کو دردناک سطح تک بڑھا دیتے ہیں۔ 1973 تک، وہ لاؤڈنیس بھرتی پر اسٹین برگ اور گارڈنر کے ابتدائی کام پر مبنی ایک تصور لے کر آئے تھے، جس میں لاؤڈنیس کمپریشن (بھرتی) کے متغیر نقصان کی تلافی کے لیے ملٹی چینل کمپریشن کی تجویز پیش کی گئی تھی۔ ہر مریض کا آڈیوگرام، انفرادی جانچ کے ساتھ مل کر، انفرادی شخص کے لیے ایک کسٹم گین میپ پروگرام کا تعین کرے گا۔ ملٹی چینل سسٹم کو مخصوص فریکوئنسی کی حدود میں کسی فرد کی سماعت کے نقصانات کے مطابق ڈھال لیا گیا تھا، جہاں ضرورت ہو تو وسعت فراہم کرتا ہے۔ اتنا ہی اہم، ایک بینڈ دوسرے کو "پمپ" نہیں کرے گا۔ مثال کے طور پر، باس درمیانی اور ہائی فریکوئنسی بینڈ میں ہونے والے فوائد کو کنٹرول نہیں کرے گا۔ زیادہ اہم بات یہ ہے کہ انہوں نے "وائڈ ڈائنامک رینج کمپریشن" (ڈبلیو ڈی آر سی) کا استعمال کیا۔ پچھلے "کمپریشن لمیٹنگ" سرکٹس کے برعکس، جس نے بلند آوازوں کو ایک خاص سطح تک محدود کر دیا تھا لیکن خاموش آوازوں کے لیے فائدہ بڑھانے کے لیے کچھ نہیں کیا، ولچور کے ڈبلیو ڈی آر سی یمپلیفائرز نے زیادہ بلند آوازوں کو بڑھائے بغیر نرم آوازوں کے لیے فائدہ میں اضافہ کیا۔ پیٹنٹ کے لیے درخواست دینے کے بجائے، اس نے اپنے نتائج شائع کرنے اور انہیں آزادانہ طور پر دستیاب کرنے کا فیصلہ کیا۔ بیل لیبز کے فریڈ والڈہاؤر نے سماعت کے اس نئے نظام پر ولچر لیکچر سنا، اور سماعت کی امداد تیار کرنے کے لیے بیل لیبز پروجیکٹ شروع کیا۔ بیل لیبز نے ماہرین کی ایک ٹیم کو تفویض کیا، جن میں جونٹ بی ایلن، ڈیوڈ اے برکلے، جوزف ایل ہال اور ہیری لیوٹ (سٹی یونیورسٹی آف نیو یارک، گریجویٹ سینٹر) شامل ہیں۔ بیل لیبز نے ایلن ٹاؤن پی اے میں پہلا اینالاگ سرکٹ، تھری بینڈ ڈبلیو ڈی آر سی تیار کیا۔ اس ترقیاتی سرکٹ اور کوشش کو پھر روڈنی پرکنز نے خریدا، جس نے ریساؤنڈ بنایا۔ ہولمڈیل کی سہولت سے تعلق رکھنے والی بیل لیبز کی کئی ترقیاتی ٹیم نے ری ساؤنڈ کے لیے کام کیا، اور ان سے ٹیکنالوجی کے حقوق خرید لیے۔ اے ٹی اینڈ ٹی ڈیزائن کی بنیاد پر، اور اے ٹی اینڈ ٹی کے ذریعہ تیار کردہ، ولچور کے اصولوں پر مبنی ایک پروگرام کے قابل سماعت امداد کو ریساؤنڈ لیبل کے تحت فروخت کیا گیا تھا۔ اس کوشش کو جونٹ ایلن کے مضمون میں درج کیا گیا ہے۔ اگلے پچیس سالوں میں ولچور کی اختراعات سماعت امداد کے ڈیزائن کے لیے صنعت کا معیار بن گئیں۔ آج سماعت کی امداد تلاش کرنا تقریبا ناممکن ہے-ڈیجیٹل یا اینالاگ-جو ملٹی چینل وائڈ ڈائنامک رینج کمپریشن کا استعمال نہیں کرتا ہے۔ ایڈگر ولچر نے ہم مرتبہ جائزہ لینے والے سائنسی جرائد اور مشہور رسالوں دونوں میں اعلی وفاداری، ساؤنڈ ری پروڈکشن، آڈیو انجینئرنگ، اور ہیئرنگ ایڈ ٹیکنالوجی پر تین کتابیں اور ایک سو پچاس سے زیادہ مضامین لکھے ہیں، جن میں نوے سال کی عمر میں لکھے گئے دو مضامین بھی شامل ہیں۔ 1995 میں ایکوسٹک سوسائٹی آف امریکہ کے اجلاس میں انہیں امریکن آڈیٹری سوسائٹی کی جانب سے لائف اچیومنٹ ایوارڈ ملا۔ ایڈگر ولچر پیر، 17 اکتوبر، 2011 کو قدرتی وجوہات کی بنا پر اپنے ووڈ اسٹاک، نیویارک کے گھر میں انتقال کر گئے، ان کی بیٹی، مریم ولچر نے بتایا۔ وہ 94 سال کے تھے۔ ایڈگر ولچر ببلیوگرافی کی کتابیں ایڈگر ولچر ولچر کے صوتی تولید مضامین، ای۔ (1954) "انقلابی لاؤڈ اسپیکر اور انکلوزر"، آڈیو 38، اکتوبر 1954، پی۔ 25-27، 100۔ ولچور، ای۔ (1957) "لاؤڈ اسپیکرز میں باس ری پروڈکشن کے مسائل" جرنل آف دی آڈیو انجینئرنگ سوسائٹی جلد۔ 5، نہیں۔ 3، جولائی 1957، پی۔ 122-126۔ ولچور، ای۔ (1958) "نیو ہائی فریکوئنسی اسپیکر"، آڈیو 42، اکتوبر 1958، صفحہ 38۔ ولچور، ای۔ (1961) "ہائی فیڈلٹی ٹو واٹ؟" ہفتہ کا جائزہ، 25 نومبر 1961۔ ولچور، ای۔ (1962) "اے نیو ٹرن ٹیبل آرم ڈیزائن"، آڈیو، ستمبر اور اکتوبر 1962۔ ولچور، ای۔ (1962) ری پروڈکشن آف ساؤنڈ ان ہائی فیڈلٹی، ریو۔ ایڈ۔، نیویارک: ڈوور پبلکیشنز، 1965 ؛ پہلی بار کیمبرج، ماس میں شائع ہوا۔ : صوتی تحقیق، 1962۔ ولچر، ای۔ (1962) "اے میتھڈ آف ٹیسٹنگ لاؤڈ اسپیکرز ود رینڈم شور ان پٹ"، جرنل آف دی آڈیو انجینئرنگ سوسائٹی، اکتوبر 1962، جلد۔ 10، نمبر 4، 306-309۔ ولچور، ای۔ (1964) "اعلی وفاداری کی پیمائش-سائنس یا افراتفری؟" الیکٹرانکس ورلڈ، اگست 1964 پی۔ 33-35، 54، ولچور، ای۔ (1964) "ٹیکنیکس آف میکنگ لائیو-ورسس-ریکارڈڈ موازنہ"، آڈیو، اکتوبر 1964۔ ولچور، ای۔ (1986) "لاؤڈ اسپیکر ڈیزائن میں نظریہ، ذہانت، اور خواہش مند جادوگری-ترقی کی نصف صدی؟" پر تبصرے۔ [جرنل آف دی ایکوسٹک سوسائٹی آف امریکہ 77، نمبر۔ 4، اپریل 1985، پی۔ 1303-1308] جرنل آف دی ایکوسٹک سوسائٹی آف امریکہ 79، نمبر۔ 1 جنوری 1986 [خط]۔ ولچور، ای۔ (2000) "اے شارٹ ہسٹری آف دی ڈائنامک لاؤڈ اسپیکر"، وائس کوئل، جولائی 2000، پی۔ 26-32، مقالہ 133 ویں اجلاس میں پیش کیا گیا، ایکوسٹک سوسائٹی آف امریکہ، جون 1997۔ سماعت ایڈز آرٹیکلز بذریعہ ایڈگر ولچر ولچر، ای۔ (1973) "ادراکی بہرے پن میں تقریر کی سمجھ بوجھ کو بہتر بنانے کے لیے سگنل پروسیسنگ"، جرنل آف دی ایکوسٹک سوسائٹی آف امریکہ، 53، نمبر۔ 6، 1646-1657۔ ولچور، ای۔ (1974) "تقریر میں بلند آواز کے تعلقات پر بھرتی کے اثر کا تخروپن"، جرنل آف دی ایکوسٹک سوسائٹی آف امریکہ، 56، 1601-1611۔ (مضمون کے ساتھ منسلک ریکارڈنگ)۔ ولچور، ای۔ (1977) "الیکٹرانک ماڈل بہروں کے ذریعہ تقریر کے ادراک پر حسی مسخ کے اثر کو نقل کرنے کے لیے"، جرنل آف دی ایکوسٹک سوسائٹی آف امریکہ، 62، 665-674۔ ولچور، ای۔ (1987) "ملٹی چینل کمپریشن پروسیسنگ برائے گہرے بہرے پن"، جرنل آف ری ہیبلیٹیشن ریسرچ اینڈ ڈیولپمنٹ، 24، 135-138۔ ولچر، ای۔ اور والڈہاؤر، ایف۔ (1988) "فل ڈائنامک رینج ملٹی بینڈ کمپریشن ان اے ہیئرنگ ایڈ"، دی ہیئرنگ جرنل، ستمبر 1988۔ ولچور، ای۔ (1989) "ماڈیولیشن-ٹرانسفر فنکشن کی روشنی میں ملٹی چینل سماعت میں طول و عرض کے دباؤ کے منفی اثرات پر تبصرے،" جرنل آف دی ایکوسٹک سوسائٹی آف امریکہ، 86، 425-427 [خط] ولچور، ای۔ (1993) "سماعت سے محروم شور کے مسئلے کے لیے ایک مختلف نقطہ نظر" امریکن جرنل آف آڈیولوجی جولائی 1993، 47-51۔ میو کلینک میں کی گئی پریزنٹیشن کا نقل۔ آن لائن پر: ولچر، ای۔ (1996) "ملٹی چینل کمپریشن ان ہیئرنگ ایڈز"، ان ہیئر سیلز اینڈ ہیئرنگ ایڈز، سی۔ برلن ایڈ۔، سنگلر پبلشنگ گروپ، انکارپوریٹڈ۔ سان ڈیاگو، 1996۔ ولچور، ای۔ (2004) "ایلیمنٹس آف ایفیکٹو ہیئرنگ ایڈ پرفارمنس"، آڈیولوجی آن لائن، فروری 2004۔ آن لائن پر: https://www.audiologyonline.com/articles/article_detail.asp?article_id=565 ولچور، ای۔ (2008) "سمپیدگی سماعت میں معاون: فاسٹ ملٹی چینل پروسیسنگ سسٹم کیوں اچھی طرح سے کام کرتے ہیں"۔ سماعت کا جائزہ، جون 2008۔ حوالہ جات بیرونی لنک ایڈگر ولچر کی سرکاری ویب سائٹ دی ولچر بلاگ، ایڈگر ولچر کی زندگی اور کیریئر کے بارے میں ایک بلاگ، موجد، استاد، اور مصنف۔ "اے گلوریس ٹائم: اے آر کا ایڈگر ولچر اینڈ رائے ایلیسن"، سٹیریوفائل، 6 جنوری 2005، ڈیوڈ لینڈر ایکوسٹک ریسرچ اینڈ دی ایکوسٹک سسپینشن لاؤڈ اسپیکر بذریعہ اینڈریو ہیڈن کلاسیکی اسپیکر پیجز، جو کہ ایکوسٹک ریسرچ اور اس کے نیو انگلینڈ پروجینی انقلاب میں مہارت رکھتے ہیں: دی سیلڈ انکلوزر لاؤڈ اسپیکر دی آڈیو سنچری، حصہ دوم: دی ٹوینٹیتھ سنچری اینڈ دی برتھ آف آڈیو ٹیکنالوجی، بذریعہ جان پیئرسل، آڈیو ڈسکورس، مثبت فیڈ بیک آن لائن اسٹیو ہوفمین میوزک فورم: اے آر-3 ٹیکنالوجی کی تاریخ موسیقی بناتی ہے: ڈیوڈ لینڈر دی لاؤڈ اسپیکر پارٹ 3 آرک کی اعلی وفاداری کی ایک مختصر، مسخ شدہ تاریخ۔