1980s in music
1980 کی دہائی میں ایک سال کی موسیقی کے لیے، 80۔ 81۔ 82۔ 83۔ 84۔ 85۔ 87۔ 88۔ 89 پر جائیں۔ اس مضمون میں 1980 کی دہائی میں مقبول موسیقی کے مشہور واقعات اور رجحانات کا جائزہ شامل ہے۔ 1980 کی دہائی میں الیکٹرانک ڈانس میوزک اور نئی لہر کا ظہور دیکھا گیا، جسے ماڈرن راک بھی کہا جاتا ہے۔ جیسے جیسے دہائی کے ابتدائی سالوں میں ڈسکو فیشن سے باہر ہوا، پوسٹ ڈسکو، اٹالو ڈسکو، یورو ڈسکو، اور ڈانس پاپ جیسی انواع زیادہ مقبول ہوئیں۔ راک موسیقی وسیع سامعین سے لطف اندوز ہوتی رہی۔ سافٹ راک، گلیم میٹل، تھریش میٹل، شیریڈ گٹار جس کی خصوصیت بھاری مسخ، پنچ ہارمونکس، اور ومی بار کا غلط استعمال بہت مقبول ہوا۔ بالغ معاصر، پرسکون طوفان، اور ہموار جاز نے مقبولیت حاصل کی۔ 1980 کی دہائی کے آخر میں، گلیم میٹل دنیا بھر میں موسیقی کا سب سے بڑا، تجارتی طور پر کامیاب برانڈ بن گیا۔ 1980 کی دہائی کو عام طور پر ڈیجیٹل ریکارڈنگ کے استعمال میں زبردست اضافے کے لیے یاد کیا جاتا ہے، جو سنتھسائزرز کے استعمال سے وابستہ ہے، سنتھ پاپ میوزک اور دیگر الیکٹرانک انواع جن میں غیر روایتی آلات کی مقبولیت میں اضافہ ہوتا ہے۔ نیز اس دہائی کے دوران، الیکٹرانک کی کئی بڑی انواع تیار کی گئیں، جن میں الیکٹرو، ٹیکنو، ہاؤس، فری اسٹائل، اور یورو ڈانس شامل ہیں، جو 1990 کی دہائی اور اس کے بعد کے عرصے میں نمایاں ہوئیں۔ دہائی بھر میں، آر اینڈ بی، ہپ ہاپ، اور شہری انواع عام ہوتی جا رہی تھیں، خاص طور پر بڑے، میٹروپولیٹن شہروں کے اندرونی شہروں میں ؛ ریپ خاص طور پر دہائی کے آخری حصے میں، ہپ ہاپ کے سنہری دور کی آمد کے ساتھ کامیاب رہا۔ یہ شہری انواع-خاص طور پر ریپ اور ہپ ہاپ-1990 اور 2000 کی دہائیوں میں مقبولیت میں اپنے عروج کو جاری رکھیں گی۔ ڈیجیٹل براڈکاسٹر میوزک چوائس کے 2010 کے ایک سروے میں، جس میں 11,000 سے زیادہ یورپی شرکاء نے سروے کیا، انکشاف کیا کہ 1980 کی دہائی پچھلے 40 سالوں کی سب سے پسندیدہ دھن کی دہائی تھی۔ قابل ذکر فنکاروں میں وٹنی ہیوسٹن، مائیکل جیکسن، میڈونا، جارج مائیکل، پرنس اور دی پولیس شامل ہیں۔ معاشیات 1980 کی دہائی کے دوران موسیقی کی صنعت میں ہونے والی تبدیلیوں کی عکاسی کرتے ہوئے، رابرٹ کرسٹگاؤ نے بعد میں کرسٹگاؤ کی ریکارڈ گائیڈ: دی 80 کی دہائی (1990) میں لکھا: تجارتی اسٹارڈم، جیسا کہ میوزک ریکارڈنگ سیلز سرٹیفیکیشن کے ذریعے ماپا جاتا ہے، کرسٹگاؤ کے مطابق، فنکارانہ مہارت کو موسیقار کی اہمیت کے اشارے کے طور پر تبدیل کر دیا گیا۔ انہوں نے وضاحت کرتے ہوئے کہا کہ "جب فن دانشورانہ ملکیت ہوتا ہے، تو تصویر اور چمک جمالیاتی مادے کو زیر کر لیتی ہے، جو بھی وہ ہے"۔ "جب آرٹ سرمایہ ہوتا ہے، تو جمالیاتی معیار کے ساتھ سیلز انٹرفیس-تھرلر نمبر اس کے تجربے کا حصہ ہوتے ہیں۔" نارتھ امریکہ پاپ 1980 کی دہائی میں مائیکل جیکسن کی نئی ایجاد، اور پرنس، میڈونا، اور وٹنی ہیوسٹن کی دنیا بھر میں سپر اسٹارڈم دیکھی گئی، جو اس وقت کے سب سے کامیاب موسیقاروں میں سے تھے۔ مائیکل جیکسن، پرنس کے ساتھ، پہلے افریقی امریکی فنکار تھے جن کی میوزک ویڈیوز ایم ٹی وی پر "بیٹ اٹ"، اور "بلی جین" کے ساتھ بھاری گردش میں تھیں۔ (ڈونا سمر نے ایک افریقی امریکی خاتون فنکار کی پہلی دو ویڈیوز 1983 میں "شی ورکس ہارڈ فار دی منی" اور "غیر مشروط محبت" کے ساتھ پیش کیں۔) جیکسن تھرلر (1982) اب تک کا سب سے زیادہ فروخت ہونے والا البم ہے، جس نے دہائی کے دوران 25 ملین کاپیاں فروخت کیں۔ اس البم کی 65 ملین سے زیادہ کاپیاں فروخت ہوئی تھیں۔ ان کا دوسرا البم، 1987 کا بیڈ، تاریخ کا پہلا البم ہونے کا اعزاز رکھتا ہے جس کے بل بورڈ ہاٹ 100 میں پانچ نمبر ایک سنگلز ہیں۔ اس کے ساتھ ہونے والے عالمی دورے نے 1980 کی دہائی میں کسی سولو آرٹسٹ کے سب سے زیادہ کمائی کرنے والے دورے کے ساتھ ساتھ اس وقت کے سب سے زیادہ کمائی کرنے والے دورے کے طور پر بھی تاریخ رقم کی۔ دہائی کے سب سے زیادہ فروخت ہونے والے فنکار ہونے کے علاوہ، جیکسن کے پاس نو نمبر ایک سنگلز تھے-جو دہائی کے دوران کسی بھی دوسرے فنکار سے زیادہ تھے-اور انہوں نے 1980 کی دہائی میں سب سے طویل وقت نمبر ایک (27 ہفتے) پر گزارا۔ انہوں نے "دہائی کے فنکار" اور "صدی کے فنکار" سمیت متعدد ایوارڈز جیتے، اور بلاشبہ 1980 کی دہائی کے سب سے بڑے اسٹار تھے۔ میڈونا اس دہائی کی سب سے زیادہ فروخت ہونے والی خاتون پاپ میوزک آرٹسٹ تھیں۔ اس کی تیسری اسٹوڈیو ریلیز، ٹرو بلیو، 1980 کی دہائی کا سب سے زیادہ فروخت ہونے والا خاتون البم بن گیا۔ اس دہائی کے میڈونا کے دیگر البمز میں لائک اے ورجن، جو اب تک کے سب سے زیادہ فروخت ہونے والے البمز میں سے ایک ہے، اور لائک اے پریئر ("پاپ میوزک جتنا فن کے قریب ہوتا ہے"، رولنگ اسٹون نے کہا) شامل ہیں۔ میڈونا نے میوزک ویڈیوز کو ایک مارکیٹنگ ٹول بنایا اور انہیں آرٹ کی شکل بنانے والی پہلی شخصیات میں شامل تھیں۔ اس کے گانے کئی چارٹس میں سرفہرست رہے، جیسے: "لائک اے ورجن"، "پاپا ڈونٹ پریچ"، "لا اسلا بونیٹا" اور "لائک اے پریئر"۔ میڈونا کو کئی رسالوں اور ایوارڈز کے ذریعے دہائی کی بہترین فنکار قرار دیا گیا۔ وٹنی ہیوسٹن اس دہائی کے سب سے کامیاب فنکاروں میں سے ایک تھیں۔ اس کا اسی نام کا پہلا اسٹوڈیو البم اس وقت کسی سولو آرٹسٹ کا سب سے زیادہ فروخت ہونے والا پہلا البم تھا، اور اس کا سوفومور البم وٹنی نمبر 1 پر ڈیبیو کرنے والی پہلی خاتون البم ہے۔ 1 بل بورڈ 200 میں۔ وہ 1985 میں "سیونگ آل مائی لو فار یو" سے لے کر 1988 میں "ہویر ڈو بروکن ہارٹس گو" تک بل بورڈ ہاٹ 100 پر لگاتار سات نمبر ایک گانے حاصل کرنے والی پہلی اور واحد فنکار بھی بن گئیں۔ مقبول میوزک چارٹس پر اس کی کراس اوور اپیل کے ساتھ ساتھ ایم ٹی وی پر اس کی اہمیت نے افریقی امریکی فنکاروں کی نسلوں کو متاثر کیا۔ پولا عبدل نے 1988 میں اسے بڑا ہٹ کیا۔ اپنے پہلے البم فارایور یور گرل کے ساتھ، وہ پہلی خاتون تھیں جن کے پہلے البم سے چار نمبر ون سنگلز تھے (صرف دی جیکسن 5 نے اپنے پہلے البم کے ساتھ ایسا ہی کیا تھا)۔ اس البم سے اس کی پانچ ٹاپ ٹین ہٹ فلمیں تھیں۔ 1980 تک، ڈسکو صنف، جو بڑی حد تک آرکیسٹرا پر منحصر تھی، کی جگہ ہلکی سنتھ پاپ پروڈکشن نے لے لی، جس نے بعد میں ڈانس میوزک کو فروغ دیا۔ 1980 کی دہائی کے اواخر میں، نوعمر پاپ نے اپنی پہلی لہر کا تجربہ کیا، جس میں بینڈ اور فنکار بشمول ایکسپوز، ڈیبی گبسن، ٹفنی، بیلندا کارلسل، نیو ایڈیشن، ٹیلر ڈین، اسٹیسی کیو، دی بینگلز، نیو کڈز آن دی بلاک، لورا برانیگن، بوائے جارج اور دیگر نوعمر بت بن گئے۔ 1980 کی دہائی کی نمایاں امریکی شہری پاپ کارروائیوں میں ٹینا ٹرنر، لیونل رچی، مائیکل جیکسن، ڈونا سمر، وٹنی ہیوسٹن، چاکا خان، اور ڈیانا راس شامل ہیں۔ لیونل رچی اور پرنس جیسے افریقی نژاد امریکی فنکار اس دہائی کے سب سے بڑے ستارے بن گئے۔ ان کے ہٹ البمز میں 1999، پرپل رین، اور سائن او دی ٹائمز بائی پرنس اینڈ لیونل رچی، کینٹ سلو ڈاؤن، اور ڈانسنگ آن دی سیلنگ بائی رچی شامل ہیں۔ پرنس نہ صرف امریکہ اور دنیا بھر میں ٹاپ چارٹنگ آرٹسٹ ہونے کی وجہ سے دہائی کے سب سے شاندار فنکاروں میں سے ایک تھے۔ وہ وینٹی 6 جیسے فنکاروں کے ذمہ دار تھے، جن کے لیے انہوں نے ڈانس چارٹ ٹاپنگ "نسٹ گرل" لکھی ؛ مورس ڈے اور دی ٹائم، جن کے لیے انہوں نے ٹاپ 20 "جنگل لو" لکھے ؛ شیلا ای، جن کے لیے انہوں نے ٹاپ ٹین گانے "دی گلیمرس لائف" اور نمبر 11 "اے لو بزارے" لکھے ؛ اور وینڈی اینڈ لیزا اور اپولونیا 6۔ انہوں نے چاکا خان کے لیے "آئی فیل فار یو" لکھا، جس نے انہیں بہترین آر اینڈ بی گانے کے لیے گریمی جیتا ؛ شینا ایسٹن کے لیے "شوگر والز" ؛ اور ساتھ ہی "یو گاٹ دی لک" کے ساتھ ایک ڈوئٹ کرنے کے ساتھ، انہوں نے "مینک منڈے" لکھا، جو کہ دی بینگلز کے لیے نمبر دو پاپ ہٹ تھا۔ ان کی موسیقی کا احاطہ کرنے والے فنکاروں میں ٹام جونز شامل تھے، جنہوں نے اپنے گانے "بوسہ" کے ورژن کو دہائی میں دوسری بار ٹاپ 40 میں شامل کیا۔ میلیسا مورگن نے 1986 میں "ڈو می، بیبی" کے اپنے سرورق کو آر اینڈ بی چارٹس میں سرفہرست مقام پر لایا۔ 1980 کی دہائی کے دوران پرنس کا احاطہ کرنے والے دیگر قابل ذکر فنکار دی پوائنٹر سسٹرز اور سنڈی لاؤپر تھے۔ انہوں نے "پرپل رین" گانے کے لیے اکیڈمی ایوارڈ بھی جیتا۔ 1989 میں، آئرش گلوکار سیناڈ او کونر نے اپنے گانے "نٹنگ کمپیرز 2 یو" کا سرورق ریکارڈ کیا، جو آنے والی نئی دہائی میں دنیا بھر میں سال کا سب سے بڑا گانا بن جائے گا۔ پرنس کے ہاٹ 100 چارٹ پر چار نمبر ایک سنگلز اور 14 ٹاپ ٹین ہٹ تھے۔ لیونل رچی نے ڈیانا راس کے ساتھ مل کر دہائی کی سب سے بڑی ہٹ فلموں میں سے ایک "اینڈلیس لو" ریکارڈ کی، جو نو ہفتوں تک بل بورڈ چارٹس میں سرفہرست رہی۔ رچی کے دیگر گانے، جیسے "آل نائٹ لانگ" اور "ہیلو" بھی چارٹ میں سرفہرست رہے، اور ان کے پاس کل پانچ نمبر ایک ہٹ اور تیرہ ٹاپ ٹین سنگلز ہوں گے۔ ڈیانا راس نے 1980 میں "اپ سائیڈ ڈاؤن" کو سرفہرست مقام پر پہنچایا۔ اس دہائی میں ان کے پاس دو نمبر ایک سنگلز اور آٹھ ٹاپ ٹین ہٹ ہوں گے۔ ٹینا ٹرنر نے "واٹز لو گاٹ ٹو ڈو ود اٹ" کے ساتھ چارٹ میں سرفہرست مقام حاصل کیا اور مجموعی طور پر چھ ٹاپ ٹین سنگلز اسکور کیے۔ ڈونا سمر کی "شی ورکس ہارڈ فار دی منی" 70 کی دہائی میں شروع ہونے والی حقوق نسواں کی تحریک کا تسلسل تھا اور ان لوگوں کے لیے ایک اجتماعی چیخ تھی جنہوں نے محنت کی اور منصفانہ سلوک چاہتے تھے۔ اس دہائی میں اس کے پاس پانچ ٹاپ ٹین سنگلز ہوں گے۔ بروس اسپرنگسٹن کی بورن ان دی یو ایس اے، اے سی/ڈی سی کی بیک ان بلیک، ڈیف لیپارڈ کی ہسٹیریا، اور بون جووی کی سلپری وین ویٹ بل بورڈ ٹاپ 200 چارٹ پر دہائی کی سب سے زیادہ فروخت ہونے والی البمز میں سے کچھ تھیں۔ 1980 کی دہائی کے وسط کے دوران امریکی پاپ گلوکارہ سنڈی لاؤپر کو "80 کی دہائی کی ایم ٹی وی جنریشن کی آواز" اور اتنا مختلف بصری انداز سمجھا جاتا تھا جس نے نوعمروں کے لیے دنیا بنا دی۔ اس کے پہلے دو البمز شیز سو انوسوئل (1984) اور ٹرو کلرز (1986) تنقیدی اور تجارتی طور پر کامیاب رہے، جس نے ہٹ فلمیں، "گرلز جسٹ وانٹ ٹو ہیو فن"، "ٹائم آفٹر ٹائم"، "شی بوپ"، "آل تھرو دی نائٹ"، "دی گونز 'آر' گڈ اینف"، "ٹرو کلرز" اور "چینج آف ہارٹ" کو جنم دیا۔ کئی برطانوی فنکاروں نے 1980 کی دہائی کے دوران پاپ کی طرف کامیاب منتقلی کی اور بڑی تجارتی کامیابی دیکھی، جیسے ڈیوڈ بووی، فل کولنز، جان لینن، بلی اوشین، شینا ایسٹن اور پال میک کارٹنی۔ بہت سے برطانوی پاپ بینڈ نے بھی 1980 کی دہائی کے اوائل میں امریکی چارٹس پر غلبہ حاصل کیا۔ ان میں سے بہت سے ایم ٹی وی پر اپنی مسلسل نمائش کی وجہ سے مقبول ہوئے، ان بینڈوں میں دی ہیومن لیگ، کلچر کلب، ڈورن ڈورن، اور وام! شامل تھے۔ ان چاروں کے درمیان، ان کے پاس 9 امریکی نمبر ہیں جن میں "ڈونٹ یو وانٹ می"، "کرما گرگٹ"، "دی ریفلیکس" اور "ویک می اپ بیفور یو گو-گو" جیسی ہٹ فلمیں ہیں۔ دہائی کے آخری حصے میں، رک آسٹلی، جارج مائیکل بطور سولو آرٹسٹ، ٹیرنس ٹرینٹ ڈی آربی، اور فائن ینگ کینبلز سبھی نے چارٹ میں کامیابی حاصل کی۔ 1980 کی دہائی کے آغاز میں، اولیویا نیوٹن جان، مین ایٹ ورک، ایئر سپلائی، اور اے سی/ڈی سی جیسے آسٹریلیائی فنکاروں نے چارٹ میں کامیابی حاصل کی، بعد میں دہائی میں آئی این ایکس ایس اور کراؤڈڈ ہاؤس نے کامیابیاں حاصل کیں۔ اولیویا نیوٹن جان کی ہٹ فلم "فزیکل" 10 ہفتوں تک ہاٹ 100 میں سرفہرست رہی اور امریکہ میں دہائی کی سب سے بڑی ہٹ رہی۔ 80 کی دہائی کے دوران ان کے چھ ٹاپ ٹین سنگلز ہوں گے۔ کینیڈین فنکاروں جیسے مین ودآؤٹ ہیٹس، برائن ایڈمز، اور کوری ہارٹ نے دہائی کے دوران بہت بڑی کامیابی حاصل کی۔ امریکی فنکار جیسے بلونڈی، کرسٹوفر کراس، اسٹیو پیری، ٹونی باسل، مائیکل سیمبیلو، میتھیو وائلڈر، کم کارنس، ڈیوو، کارلا بونوف، دی ویدر گرلز، رے پارکر جونیئر، بلی کرسٹل، ایڈی منی، ڈان جانسن، بروس ولیس، بوبی میک فیرین، دی بی-52، اور ایڈی مرفی کو بھی کم از کم ایک بڑی ہٹ ملی۔ مائیکل جیکسن، وٹنی ہیوسٹن، فل کولنز، میڈونا، بروس اسپرنگسٹن، کینی لاگنز، کول اینڈ دی گینگ، دی پوائنٹر سسٹرز، ہوئی لیوس اینڈ دی نیوز، بلی جوئل، ہال اینڈ اوٹس، پرنس، دی گو گوز، کینی راجرز اور جان میلنکیمپ، جو اس وقت جان کوگر کے نام سے مشہور تھے، جیسے امریکی فنکاروں نے امریکہ میں پوری دہائی چارٹس پر راج کیا۔ جیکسن، ہیوسٹن، پرنس، میڈونا، جوئل اور اسپرنگسٹن کے ساتھ ساتھ یو 2، ڈائر اسٹریٹ، فل کولنز، دی پولیس، کوئین، دی رولنگ اسٹونز اور یوریتھمکس نے دنیا بھر میں زبردست کامیابی حاصل کی۔ 1980 کی دہائی میں، راک موسیقی کو زیادہ واضح طور پر بیان کیا گیا تھا اور اسے متعدد ذیلی صنفوں میں تقسیم کیا گیا تھا۔ ہارڈ راک اور ہیوی/گلیم میٹل 1983 میں شروع ہوا اور 1986-1990 میں کامیابی کے عروج پر، اس دہائی میں ہارڈ راک میوزک کی بحالی اور اس کی گلیم میٹل ذیلی صنف کا ظہور دیکھا گیا۔ اے سی/ڈی سی، کوئین، شکاگو، ڈیف لیپارڈ، بوسہ، موٹلی کرو، بون جوی، خاموش فساد، بچھو، یورپ، ریٹ، ٹوسٹڈ سسٹر، پوائزن، ڈوکن، وائٹ سنیک اور سنڈریلا جیسے بینڈ دہائی کی سب سے مشہور کارروائیوں میں شامل تھے۔ 1980 کی دہائی میں بے حد مقبول ہارڈ راک بینڈ گنز این روزز کا ظہور ہوا اور 1980 کی دہائی کے آخر میں ایروسمتھ اور ایلس کوپر کی کامیاب واپسی ہوئی۔ ہارڈ راک ایکٹ وان ہیلن کی کامیابی پوری دہائی میں پھیلی رہی، پہلے گلوکار ڈیوڈ لی روتھ کے ساتھ اور بعد میں سیمی ہیگر کے ساتھ۔ کوئین، جس نے 1980 کی دہائی کے اوائل میں اپنی موسیقی کو تجرباتی اور کراس اوور صنفوں تک بڑھایا تھا، 1989 میں دی میرکل کے ساتھ گٹار سے چلنے والے ہارڈ راک میں واپس آیا۔ مزید برآں، کچھ خواتین 1980 کی دہائی کے ہارڈ راک سین میں اسٹارڈم حاصل کرنے میں کامیاب ہوئیں، جن میں پیٹ بیناٹر، این اور نینسی ولسن آف ہارٹ، اور سابق رن ویز جون جیٹ اور لیٹا فورڈ شامل ہیں۔ 1970 کی دہائی کا ایرینا راک رجحان 1980 کی دہائی میں اسٹیکس، رش، جرنی، فارنر، اسٹارشپ، آر ای او اسپیڈ ویگن، ہارٹ، زیڈ زیڈ ٹاپ، اور ایروسمتھ جیسے بینڈوں کے ساتھ جاری رہا۔ روایتی طور پر ہارڈ راک سے وابستہ (اور اکثر الجھن میں)، ہیوی میٹل بھی پوری دہائی میں انتہائی مقبول رہا، اوزی اوسبورن نے اپنے سولو کیریئر کے دوران کامیابی حاصل کی۔ آئرن میڈن، جوڈس پریسٹ اور ڈیو جیسے بینڈ بھی بڑے پیمانے پر مقبول برطانوی ایکٹ تھے۔ سپیڈ میٹل کے علمبردار موٹر ہیڈ نے کئی البمز کی ریلیز کے ذریعے اپنی مقبولیت برقرار رکھی۔ زیر زمین مناظر نے زیادہ انتہائی، جارحانہ دھاتی ذیلی صنفوں کی ایک صف تیار کی: تھریش میٹل میٹیلیکا، سلیئر، خروج، اینتھراکس، میگاڈیتھ، ٹیسٹامینٹ اور اوورکل جیسے بینڈوں کے ساتھ مرکزی دھارے میں داخل ہوا۔ 1980 کی دہائی کے آخر تک، میٹیلیکا مرکزی دھارے میں کامیابی حاصل کر لے گی اور اب تک کے سب سے زیادہ فروخت ہونے والے میوزک فنکاروں میں سے ایک بن جائے گی۔ دیگر طرزیں جیسے ڈیتھ میٹل اور بلیک میٹل ایک ذیلی ثقافتی مظاہر رہیں گے۔ اس دہائی میں گٹار ورچوسی کے ایک سلسلے کا ظہور بھی دیکھا گیا: ایڈی وان ہیلن، جارج لنچ، جو ستریانی، اسٹیو وائی، رینڈی روڈس، جیسن بیکر اور ینگوی مالمسٹین نے اپنی صلاحیتوں کے لیے بین الاقوامی شناخت حاصل کی۔ اگرچہ کافی کم تعداد میں، باس گٹار ورچوسی نے بھی 1980 کی دہائی میں رفتار حاصل کی: گیڈی لی (رش کے)، بلی شیہن (ڈیوڈ لی روتھ اور مسٹر بگ فیم کے)، کلف برٹن (میٹیلیکا کے) اور متبادل/فنک میٹل باسسٹ لیس کلیپول (پرائمس شہرت کے) اس عرصے کے دوران مشہور ہوئے۔ آئرن میڈن کے بانی اور باسسٹ اسٹیو ہیرس کو بھی باس بجانے کے تیز رفتار انداز کے لیے متعدد بار سراہا گیا ہے۔ ہارڈ راک اور ہیوی میٹل دونوں ہی انتہائی مقبول براہ راست انواع تھے اور بینڈوں نے دنیا بھر میں بڑے پیمانے پر دورہ کیا۔ 1984 تک، آزاد ریکارڈ لیبلز پر دستخط کرنے والے گروپوں کی اکثریت مختلف قسم کی چٹانوں اور خاص طور پر 1960 کی دہائی کے چٹان کے اثرات سے کان کنی کر رہی تھی۔ یہ مستقبل کے، انتہائی معقول پوسٹ پنک سالوں سے ایک تیز وقفے کی نمائندگی کرتا ہے۔ 1980 کی دہائی کے دوران، متبادل چٹان بنیادی طور پر ایک زیر زمین رجحان تھا۔ اگرچہ اس موقع پر کوئی گانا تجارتی ہٹ بن جاتا یا البمز کو مرکزی دھارے کی اشاعتوں جیسے رولنگ اسٹون میں تنقیدی تعریف ملتی، 1980 کی دہائی میں متبادل راک کو بنیادی طور پر آزاد ریکارڈ لیبلز، فینزائنز اور کالج ریڈیو اسٹیشنوں میں منتقل کر دیا گیا۔ متبادل بینڈوں نے مسلسل دورے کرکے اور باقاعدگی سے کم بجٹ والے البمز جاری کرکے زیر زمین پیروی کی۔ ریاستہائے متحدہ کے معاملے میں، پچھلے بینڈوں کے تناظر میں نئے بینڈ تشکیل پائیں گے، جس نے امریکہ میں ایک وسیع زیر زمین سرکٹ بنایا، جو ملک کے مختلف حصوں میں مختلف مناظر سے بھرا ہوا تھا۔ اگرچہ 1980 کی دہائی کے امریکی متبادل فنکاروں نے کبھی بھی البم کی شاندار فروخت نہیں کی، لیکن انہوں نے بعد کے متبادل موسیقاروں پر کافی اثر ڈالا اور ان کی کامیابی کی بنیاد رکھی۔ ابتدائی امریکی متبادل بینڈ جیسے آر ای ایم، دی ہٹس، دی فیلیز، اور وائلنٹ فیمز نے لوک موسیقی اور مرکزی دھارے کی موسیقی کے اثرات کے ساتھ پنک کے اثرات کو ملایا۔ آر۔ ای۔ ایم۔ یہ سب سے زیادہ فوری طور پر کامیاب رہا۔ اس کا پہلا البم، مرمور (1983)، ٹاپ 40 میں داخل ہوا اور اس نے جنگل پاپ کے متعدد پیروکاروں کو جنم دیا۔ لاس اینجلس کے پیسلی انڈر گراؤنڈ (دی بینگلز، رین پریڈ) سے لے کر اسکاٹ لینڈ (ایزٹیک کیمرا، اورنج جوس)، آسٹریلیا (دی چرچ، دی ٹرائیفڈز)، اور نیوزی لینڈ کی ڈینیڈن ساؤنڈ (دی کلین، دی چلز) تک دنیا کے دیگر حصوں میں متبادل اور انڈی پاپ حرکتیں پھیل گئیں۔ امریکی انڈی ریکارڈ لیبلز ایس ایس ٹی ریکارڈز، ٹوئن/ٹون ریکارڈز، ٹچ اینڈ گو ریکارڈز، اور ڈسکارڈ ریکارڈز نے کٹر پنک سے تبدیلی کی صدارت کی جس نے پھر امریکی زیر زمین منظر پر غلبہ حاصل کیا اور متبادل راک کے زیادہ متنوع انداز کی طرف بڑھ رہے تھے۔ مینیسوٹا کے بینڈ ہسکر ڈو اور دی ریپلیسمنٹس اس تبدیلی کی نشاندہی کرتے تھے۔ دونوں نے پنک راک بینڈ کے طور پر شروعات کی لیکن جلد ہی اپنی آوازوں کو متنوع بنا دیا اور زیادہ سریلی بن گئیں۔ 1980 کی دہائی کے آخر تک، امریکی متبادل منظر نامے پر عجیب و غریب متبادل پاپ (وہ مائیٹ بی جائنٹس اور کیمپر وان بیتھوون) سے لے کر شور راک (بگ بلیک، ہنس) سے لے کر صنعتی راک (منسٹری، نائن انچ نیلز) اور ابتدائی گرینج (مدھونی، نروانا) تک کے انداز کا غلبہ تھا۔ ان آوازوں کے بعد بوسٹن کی پکسیز اور لاس اینجلس کی جینز ایڈکشن کی آمد ہوئی۔ 1980 کی دہائی کے امریکی متبادل راک بینڈوں میں ہسکر ڈو، دی ریپلیسمنٹس، منٹ مین، آر ای ایم، ڈایناسور جونیئر، پکسیز، اور سونک یوتھ شامل تھے جو 1990 کی دہائی کے اوائل کی گرینج تحریک سے بہت پہلے مقبول تھے۔ نئے گلوکاروں اور نغمہ نگاروں میں مائیکل جیکسن، بروس اسپرنگسٹن، ٹام پیٹی، مارک ہرڈ، لوسنڈا ولیمز، پیٹی اسمتھ، ریکی لی جونز، ٹیرنس ٹرینٹ ڈی آربی، اسٹیو نک، سوزین ویگا، شیرل وہیلر اور وارن زیوون شامل تھے۔ راک اور یہاں تک کہ پنک راک فنکاروں جیسے بیلندا کارلسل، مائیکل میکڈونلڈ، پیٹر کیس، فل کولنز اور پال ویسٹربرگ نے سولو گلوکاروں کے طور پر کیریئر میں تبدیلی کی۔ 1980 کی دہائی کے آخر میں، یہ اصطلاح بنیادی طور پر خواتین امریکی فنکاروں کے ایک گروپ پر لاگو کی گئی تھی، جس کی شروعات سوزین ویگا سے ہوئی تھی جس کا پہلا البم غیر متوقع طور پر اچھی طرح فروخت ہوا، اس کے بعد ٹریسی چیپ مین، نانسی گریفتھ، کے ڈی کی پسند تھی۔ لینگ اور ٹوری آموس، جنہوں نے پہلے برطانیہ میں کامیابی حاصل کی، پھر اپنے گھریلو بازار میں۔ دیگر رجحانات مختلف پرانے راک بینڈوں نے واپسی کی۔ 1960 کی دہائی کے اوائل سے وسط تک شروع ہونے والے بینڈ جیسے دی بیچ بوائز اور دی کنکس نے "کوکومو"، "کم ڈانسنگ" اور "ڈو اٹ اگین" کے ساتھ ہٹ فلمیں دیں۔ 1970 کی دہائی کے وسط میں مقبولیت کے حامل بینڈ جیسے اسٹیو ملر بینڈ اور اسٹیلی ڈین نے بھی "ابراکادابرا" اور "ہی نائنٹین" کے ساتھ ہٹ فلمیں دیں۔ گلوکار اور نغمہ نگار بروس اسپرنگسٹن نے اپنا بلاک بسٹر البم بورن ان دی یو ایس اے جاری کیا، جس نے ریکارڈ 7 ہٹ سنگلز تیار کیے۔ سٹیو رے وان اور جارج تھوروگوڈ نے ایٹمک بلیوز اور بلیوز راک کی بحالی کو جنم دیا۔ بڑے پیمانے پر کامیاب ہارڈ راک بینڈ لیڈ زیپلن ڈرمر جان بونھم کی 1980 کی موت کے بعد تحلیل ہو گیا، جبکہ ہم عصر اے سی/ڈی سی کو سابق فرنٹ مین بون اسکاٹ کی موت کے بعد بھی کامیابی حاصل رہی۔ لینارڈ اسکائنارڈ کے 1977 کے طیارہ حادثے اور 1980 میں اس صنف کے سب سے کامیاب بینڈ، دی ایگلز کے تحلیل ہونے کے بعد کنٹری راک میں کمی دیکھی گئی۔ دی گریٹفول ڈیڈ نے "ٹچ آف گرے" کے ساتھ بینڈ کی تاریخ میں اپنی سب سے بڑی کامیابی حاصل کی۔ دی ہو اپنے ڈرمر کیتھ مون کی موت کے بعد جلنے سے پہلے ہٹ گانے "یو بیٹر یو بیٹ" اور "ایمیننس فرنٹ" فراہم کرنے میں کامیاب رہے۔ نیل ڈائمنڈ اپنے 1981 کے ہٹ گانے "امریکہ" کے ساتھ واپسی کر رہے ہیں۔ ہارڈ کور پنک 1980 کی دہائی کے اوائل سے وسط تک پروان چڑھا، جس میں بلیک فلیگ، بیڈ برینز، مائنر تھریٹ، خودکشی کے رجحانات، ڈی او اے، اور ڈیڈ کینیڈیز جیسے بینڈ اس صنف کی قیادت کر رہے تھے۔ دہائی کے آخری نصف میں یہ کم ہونا شروع ہوا، نیویارک کے کٹر منظر نے اس صنف پر غلبہ حاصل کیا۔ تاہم، اس نے 1980 کی دہائی کے آخر میں آپریشن آئیوی اور گرین ڈے جیسے ابھرتے ہوئے بینڈ کے ساتھ ایک جمپ اسٹارٹ کا تجربہ کیا جو نہ صرف نام نہاد "ایسٹ بے" آواز کی وضاحت کرے گا بلکہ اگلی دہائی کے پنک اور متبادل آواز کو متاثر کرے گا۔ جن میں سے کچھ آج بھی موجود ہیں۔ 1980 کی دہائی 1960-70 کی دہائی کے بہت سے سابق فوجیوں کے لیے ایک مشکل وقت ثابت ہوئی، ان میں سے بہت سے موجودہ رجحانات کے مطابق ڈھالنے سے قاصر یا تیار نہیں تھے۔ باب ڈیلن، نیل ینگ، اور دی رولنگ اسٹونز جیسے میوزک آئیکونز نے ایسے البمز جاری کیے جو اکثر ناقص معیار کے تھے اور تنقیدی طور پر تنقید کا نشانہ بنے کیونکہ انہوں نے بدلتے وقت سے نمٹنے کی کوشش کی۔ ایم ٹی وی خاص طور پر بہت سے فنکاروں کے لیے ایک مسئلہ تھا، کیونکہ اس نے جوانی، اچھی شکل اور نمائش پر زور دیا۔ وہ فنکار جو ڈسکو میوزک سے مضبوطی سے وابستہ ہو گئے تھے وہ بھی فضل سے محروم ہو گئے اور ان پر اکثر ریڈیو پلے پر پابندی لگا دی گئی۔ عصری آر اینڈ بی عصری آر اینڈ بی کی ابتدا 1980 کی دہائی میں ہوئی، جب موسیقاروں نے ڈسکو جیسی دھڑکن، ہائی ٹیک پروڈکشن، اور ہپ ہاپ، سول اور فنک کے عناصر کو تال اور بلیوز میں شامل کرنا شروع کیا، جس سے یہ زیادہ ناچنے کے قابل اور جدید بن گیا۔ 1980 کی دہائی کے مرکزی دھارے کے آر اینڈ بی فنکاروں میں مائیکل جیکسن، وٹنی ہیوسٹن، پرنس، جرمین جیکسن، جیمز انگرام، دی ایس او ایس شامل تھے۔ بینڈ، اسٹیو ونڈر، کول اینڈ دی گینگ، جیفری اوسبورن، ال جارریو، کارل کارلٹن، امیجینیشن، بل ودرز، اسموکی رابنسن، ریک جیمز، ڈیانا راس، لیونل رچی، جیمز براؤن، ارتھ، ونڈ اینڈ فائر، نیو ایڈیشن، ایولین کنگ، پیٹریس رشین، لپس انکارپوریٹڈ، چاکا خان، میوزیکل یوتھ، کے سی اینڈ دی سن شائن بینڈ، دی گیپ بینڈ، دی برادرز جانسن، مارون گیے، دی جیٹس، جارج بینسن، ڈی بارج، مڈنائٹ اسٹار، ڈینیس ولیمز، چیرل لن، کلب نوو، ویل ینگ، فرینکی اسمتھ، لنڈا کلفورڈ، گروور واشنگٹن جونیئر، اسٹیفنی ملز، جوڈی واٹلی، راک ویل، رینے 1980 کی دہائی کے وسط میں، فنکاروں لوتھر وینڈروس، فریڈی جیکسن، سیڈے، انیتا بیکر، ٹیڈی پینڈر گراس، پیبو براسن اور دیگر کی بہت سی ریکارڈنگ نئے خاموش طوفان ریڈیو فارمیٹ پر بڑے پیمانے پر سنی گئیں۔ یہ اصطلاح اسموکی رابنسن کے 1975 کے البم اے کوئٹ اسٹورم سے شروع ہوئی تھی۔ خاموش طوفان کو "سافٹ راک اور بالغ معاصر کے لیے آر اینڈ بی کا جواب" کے طور پر بیان کیا گیا ہے-جب کہ یہ بنیادی طور پر سیاہ فام سامعین کے لیے تھا، خاموش طوفان میں وہی غیر واضح حرکیات، آرام دہ ٹیمپو اور تال، اور رومانوی جذبات تھے۔ ٹینا ٹرنر نے 1980 کی دہائی کے وسط میں زبردست واپسی کی، جبکہ ڈونا سمر، ڈیانا راس، دی پوائنٹر سسٹرز اور آئرین کارا نے دہائی کے پہلے نصف حصے میں پاپ چارٹس پر کامیابی حاصل کی۔ وٹنی ہیوسٹن، جینیٹ جیکسن، اور جوڈی واٹلی کے پاس یہ دہائی کے دوسرے نصف میں تھا۔ آئرین کارا کا فلیش ڈانس۔ کیا احساس 1983 میں اور 80 کی دہائی کے لیے دنیا بھر میں پہلے نمبر کا گانا تھا۔ رچرڈ جے رپانی نے لکھا ہے کہ جینیٹ جیکسن کا تیسرا اسٹوڈیو البم کنٹرول (1986) "کئی وجوہات کی بناء پر آر اینڈ بی کی ترقی کے لیے اہم تھا"، کیونکہ اس نے اور اس کے پروڈیوسر جمی جام اور ٹیری لیوس نے "ایک نئی آواز تیار کی جو فنک اور ڈسکو کے تال کے عناصر کو فیوز کرتی ہے، ساتھ ہی ساتھ سنتھسائزرز، پرکشن، ساؤنڈ ایفیکٹس اور ریپ میوزک حساسیت کی بھاری مقدار کے ساتھ۔" رپانی نے لکھا ہے کہ "کنٹرول کی کامیابی اگلے چند سالوں میں ریپ کی طرز کی خصوصیات کو شامل کرنے کا باعث بنی، اور جینیٹ جیکسن اس ترقی میں قائدین میں سے ایک بنی رہیں گی"۔ اسی سال، ٹیڈی ریلی نے آر اینڈ بی ریکارڈنگ تیار کرنا شروع کی جس میں ہپ ہاپ کے اثرات شامل تھے۔ آر اینڈ بی سٹائل اور ہپ ہاپ تالوں کے اس امتزاج کو نیو جیک سوئنگ کہا جاتا تھا، اور اس کا اطلاق بوبی براؤن، کیتھ سویٹ، گائے، ٹوڈے، ریکس-این-ایفیکٹ، بگ ڈیڈی کین، کول مو ڈی، ہیوی ڈی اینڈ دی بوائےز، ٹیمی لوکاس، نیوبی، ابسٹرک، ڈیجا، اسٹار پوائنٹ، اور بیل بیو ڈیوو جیسے فنکاروں پر کیا گیا تھا۔ مائیکل جیکسن 1980 کی دہائی کے آخر میں اپنے البم بیڈ (1987) کی ریلیز کے بعد اس صنف میں ایک نمایاں شخصیت رہے جس نے 80 کی دہائی میں امریکہ میں 60 لاکھ کاپیاں فروخت کیں، اور دنیا بھر میں 30 ملین سے زیادہ کاپیاں فروخت ہوئیں۔ جینیٹ جیکسن کے 1989 کے البم جینیٹ جیکسن کے رتھم نیشن 1814 نے 1990 کی دہائی میں عصری آر اینڈ بی کی ترقی کو جاری رکھا، کیونکہ البم کے ٹائٹل ٹریک "رتھم نیشن" نے "آر اینڈ بی سپیکٹرم کے عناصر کا استعمال کیا، جس میں نمونہ لوپ، ٹرپلٹ سوئنگ، ریپڈ صوتی حصوں اور بلیوز نوٹوں کا استعمال شامل ہے۔" جینیٹ جیکسن کی رتھم نیشن 1814 کی ریلیز تاریخ کا واحد البم بن گیا جس نے تین الگ الگ کیلنڈر سالوں میں بل بورڈ چارٹس ہاٹ 100 پر نمبر ون ہٹ تیار کیے-1989 میں "مس یو مچ"، 1990 میں "ایسکیپیڈ" اور "بلیک کیٹ"، اور 1991 میں "لو ول نیور ڈو (ود آؤٹ یو)"-اور ہاٹ 100 کی تاریخ کا واحد البم جس میں سات ٹاپ 5 ہٹ سنگلز ہیں۔ ہپ ہاپ گرافٹی آرٹ، بریک ڈانس، ریپ میوزک اور فیشن پر مشتمل، ہپ ہاپ 1980 کی دہائی میں افریقی امریکی برادریوں کی غالب ثقافتی تحریک بن گئی۔ ہپ ہاپ موسیقی کی صنف کا 1980 کی دہائی کے آخر میں پاپ موسیقی پر مضبوط اثر پڑا جو آج تک جاری ہے۔ 1980 کی دہائی کے دوران، ہپ ہاپ صنف نے بیٹ باکسنگ کی صوتی ٹکرانے کی تکنیک کے ذریعے انسانی جسم کا استعمال کرتے ہوئے تال کی تخلیق کو اپنانا شروع کیا۔ فیٹ بوائز کے افریقہ بامباٹا، ڈی جے کول ہرک، میلے میل، گرینڈ ماسٹر فلیش اینڈ دی فیوریس فائیو، ووڈینی، شوگر ہیل گینگ، ڈوگ ای فریش، بز مارکی اور بفی جیسے علمبرداروں نے اپنے منہ، ہونٹوں، زبان، آواز اور جسم کے دیگر حصوں کا استعمال کرتے ہوئے دھڑکن، تال اور موسیقی کی آوازیں بنائیں۔ "ہیومن بیٹ باکس" کے فنکار ٹرن ٹیبلزم کھرچنے یا دیگر آلات کی آوازیں بھی گاتے یا نقل کرتے تھے۔ 1980 کی دہائی میں بہت سے فنکاروں نے ہپ ہاپ کے ذریعے سماجی بیانات دیتے ہوئے بھی دیکھا۔ 1982 میں، میلے میل اور ڈیوک بوٹی نے "دی میسج" (سرکاری طور پر گرینڈ ماسٹر فلیش اور دی فیوریس فائیو کو کریڈٹ دیا گیا) ریکارڈ کیا، ایک ایسا گانا جس نے رن-ڈی ایم سی کے "اٹز لائک دیٹ" اور پبلک اینیمی کے "بلیک اسٹیل ان دی آور آف کیوس" کے سماجی طور پر شعوری بیانات کی پیش گوئی کی۔ 1980 کی دہائی کے مشہور ہپ ہاپ فنکاروں میں کرٹس بلو، رن ڈی ایم سی، بیسٹی بوائز، این ڈبلیو اے، ایل ایل کول جے، پبلک اینیمی، ایرک بی شامل ہیں۔ اینڈ راکیم، بگ ڈیڈی کین، بوگی ڈاؤن پروڈکشنز، کڈ این پلے، ایم سی لائٹ، ای پی ایم ڈی، سالٹ این پیپا، اور آئس-ٹی، اسکول ڈی، سلک رک، کول مو ڈی، ووڈینی، ایم سی ہیمر وغیرہ۔ الیکٹرانک موسیقی 1980 کی دہائی میں، صرف الیکٹرانک آلات کا استعمال کرتے ہوئے بنائے گئے ڈانس میوزک ریکارڈز تیزی سے مقبول ہوئے، جو بڑی حد تک کرافٹ ورک کی الیکٹرانک موسیقی اور 1970 کی دہائی کی ڈسکو موسیقی سے متاثر تھے۔ اس طرح کی موسیقی اصل میں 1980 کی دہائی میں علاقائی نائٹ کلب کے مناظر کے ذریعے پیدا ہوئی اور اسے مقبول بنایا گیا اور یہ ڈسکوتھکس کے ساتھ ساتھ ریو سین میں بھی چلائی جانے والی موسیقی کی غالب قسم بن گئی۔ ہاؤس میوزک الیکٹرانک ڈانس میوزک کا ایک انداز ہے جس کی ابتدا شکاگو، الینوائے میں 1980 کی دہائی کے اوائل میں ہوئی تھی۔ گھریلو موسیقی ڈسکو کی روح اور فنک سے متاثرہ اقسام کے عناصر سے بہت زیادہ متاثر تھی۔ رون ہارڈی اور لل لوئس جیسے سرکردہ ڈی جےز کے کلب پلے، مقامی ڈانس میوزک ریکارڈ شاپس، اور ریڈیو اسٹیشن ڈبلیو بی ایم ایکس-ایف ایم پر مقبول ہاٹ مکس 5 شوز نے شکاگو میں اور ڈیٹرائٹ سے آنے والے ڈی جےز اور پروڈیوسروں کے درمیان ہاؤس میوزک کو مقبول بنانے میں مدد کی۔ ٹریکس ریکارڈز اور ڈی جے انٹرنیشنل ریکارڈز، وسیع تر تقسیم کے ساتھ مقامی لیبلز، نے شکاگو سے باہر گھریلو موسیقی کو مقبول بنانے میں مدد کی۔ یہ بالآخر 1990 کی دہائی کے دوران دنیا بھر میں مرکزی دھارے میں شامل پاپ اور ڈانس میوزک میں شامل ہونے سے پہلے یورپ تک پہنچ گیا۔ یہ بڑے پیمانے پر حوالہ دیا گیا ہے کہ ٹیکنو کے لیے ابتدائی خاکہ 1980 کی دہائی کے وسط میں ڈیٹرائٹ، مشی گن میں جوآن اٹکنز، کیون سانڈرسن، ڈیرک مئی (نام نہاد "بیلیویل تھری")، اور ایڈی فاؤکس نے تیار کیا تھا، یہ سب ڈیٹرائٹ کے قریب بیلیویل ہائی میں ایک ساتھ اسکول گئے تھے۔ اگرچہ ابتدائی طور پر پارٹی میوزک کے طور پر تصور کیا گیا تھا جو روزانہ مخلوط ریڈیو پروگراموں پر چلایا جاتا تھا اور کلکیش، ڈیٹرائٹ ہائی اسکول کلبوں کے ذریعہ دی جانے والی پارٹیوں میں کھیلا جاتا تھا، لیکن یہ ایک عالمی رجحان بن گیا ہے۔ ملکی موسیقی جیسے جیسے 1980 کی دہائی کی شروعات ہوئی، پاپ سے متاثر ملکی موسیقی غالب انداز تھا، کینی راجرز، رونی ملسپ، ٹی جی جیسے کاموں کے ذریعے۔ شیپرڈ، ایڈی ربیٹ، کرسٹل گیل، این مرے اور ڈولی پارٹن۔ 1980 کی فلم اربن کاؤ بوائے، ایک رومانٹک کامیڈی جس میں جان ٹراولٹا اور ڈیبرا ونگر نے اداکاری کی، نے ایک کامیاب ساؤنڈ ٹریک البم تیار کیا جس میں پاپ سٹائل والے ملکی گانے شامل تھے، جن میں جانی لی کے "لکن فار لو"، چارلی ڈینیئلز بینڈ کے "دی ڈیول وینٹ ڈاؤن ٹو جارجیا"، مرے کے "کیا میں یہ ڈانس کر سکتا ہوں" اور راجرز کے "لو دی ورلڈ اوے" شامل ہیں۔ گانے، اور خود فلم کے نتیجے میں 1980 کی دہائی کے اوائل میں پاپ طرز کی ملکی موسیقی میں تیزی آئی، اور اس دور کو بعض اوقات "اربن کاؤ بوائے موومنٹ" کے نام سے جانا جاتا ہے۔ 1980 کی دہائی کے وسط تک، ملکی موسیقی کے سامعین ملکی پاپ سے تھکنے لگے تھے۔ اگرچہ کچھ پاپ کنٹری فنکاروں نے کامیاب گانوں اور البمز کو ریکارڈ کرنا اور جاری کرنا جاری رکھا، لیکن عام طور پر اس صنف کو نقصان اٹھانا شروع ہو گیا تھا۔ 1985 تک، نیویارک ٹائمز کے ایک مضمون میں ملکی موسیقی کو "مردہ" قرار دے دیا گیا۔ تاہم، اس وقت تک، کئی نئے آنے والے اس خیال کو تبدیل کرنے کے لیے پردے کے پیچھے کام کر رہے تھے۔ سال 1986 نے کئی نئے فنکاروں کو سامنے لایا جنہوں نے روایتی ملکی انداز میں پرفارم کیا، جیسے کہ ہونکی ٹونک۔ اس نے "نئی روایتی" تحریک، یا روایتی ملکی موسیقی کی طرف واپسی کو جنم دیا۔ ان فنکاروں میں سب سے زیادہ کامیاب فنکاروں میں رینڈی ٹریوس، ڈوائٹ یوآکم، رکی وان شیلٹن اور ہولی ڈن شامل تھے۔ نیز، کیتھی میٹیا اور کیتھ وائٹلی جیسے فنکار، جو دونوں کچھ سال پہلے سے پرفارم کر رہے تھے، 1986 میں اپنی پہلی بڑی ہٹ فلمیں دیں۔ میٹیا زیادہ لوک طرز کی تھی، جبکہ وائٹلی خالص ہونکی ٹونک تھی۔ لیکن نئی روایت پسند تحریک نے 1981 کے اوائل میں ہی زور پکڑ لیا تھا جب رکی اسکیگس اور جارج اسٹریٹ جیسے نئے آنے والوں نے اپنی پہلی بڑی کامیابیاں حاصل کیں۔ ریبا میک انٹیئر نے اپنی پہلی بڑی ہٹ 1980 میں کی تھی جس کے بعد دہائی کے دوران 15 دیگر نمبر ون ہٹ سنگلز تھے۔ اس کے علاوہ، نغمہ نگار-گٹارسٹ اور چیٹ اٹکنز کے محافظ اسٹیو وارنر بھی 1980 کی دہائی کے اوائل میں شروع ہونے والی ایک مقبول اداکاری کے طور پر ابھرے۔ نئے روایتی انداز کے ساتھ نئے آنے والوں کے لیے ایک اور عروج کا دور 1989 میں تھا، جب کلنٹ بلیک، گارت بروکس، میری چیپن کارپینٹر، لوری مورگن، اور ٹریوس ٹریٹ جیسے فنکاروں نے اپنی پہلی بڑی کامیابیاں حاصل کیں۔ یہ وہٹلی ہی تھا جسے نئی روایت پسند تحریک کے مشعل برداروں میں سے ایک کے طور پر دیکھا جاتا تھا، لیفٹی فریزل اور دیگر کی رگ میں اس کے خالص ہونکی ٹونک انداز کی بدولت، اور اس کی اسٹار پاور 1990 کی دہائی میں عروج پر تھی۔ تاہم، وہٹلی ایک مشہور بھاری شراب نوشی کرنے والا تھا، اور یہ شراب کی زہر آلود تھی جس نے مئی 1989 میں اپنی زندگی کا خاتمہ کیا، ذاتی راکشسوں پر فتح کے بارے میں ایک گانے کے چند ہفتوں بعد-"میں بارش کا کوئی اجنبی نہیں ہوں"-ایک بہت بڑا ملکی ہٹ بن گیا۔ نو روایتی تحریک کو مدنظر رکھتے ہوئے، ڈولی پارٹن، لنڈا رونسٹاڈٹ اور ایمیلو ہیرس نے مل کر 1987 کا پلاٹینم فروخت ہونے والا ٹریو البم جاری کیا۔ زیادہ تر صوتی انتظامات پر مبنی روایتی گانوں پر مشتمل، اس البم نے 1988 میں بہترین ملکی تعاون کے لیے گریمی جیتا۔ صوتی جوڑی بھی اپنی ہم آہنگی کی وجہ سے مقبول تھی، خاص طور پر دی بیلامی برادرز اور دی جڈس۔ بیلامی برادران کے کئی گانوں میں "ڈو یو لو ایز گڈ ایز یو لک" جیسے گانوں پر ڈبل اینٹینڈری لادن ہک شامل تھے۔ جڈس، ایک ماں اور بیٹی کی جوڑی، عصری پاپ اور روایتی ملکی موسیقی کے عناصر کو "وائی ناٹ می" اور "دادا (ٹیل می باؤٹ دی گڈ اول ڈےز)" جیسے گانوں پر ملاتی ہے۔ 1980 کی دہائی کے دوران ملکی موسیقی کے گروپوں اور بینڈ کی مقبولیت میں اضافہ ہوتا رہا۔ اس میں سب سے زیادہ کامیاب الاباما تھا، جو فورٹ پین پر مبنی ایک بینڈ تھا جس نے روایتی اور پاپ کنٹری آوازوں کو جنوبی راک کے ساتھ ملایا۔ ان کے کنسرٹ باقاعدگی سے فروخت ہوتے رہے، جبکہ ان کی واحد ریلیز باقاعدگی سے نمبر 1 پر پہنچ گئی۔ 1 بل بورڈ ہاٹ کنٹری سونگز چارٹ پر۔ "فیلز سو رائٹ"، "وین وی میک لو"، "دیئرز نو وے" اور "آئیف آئی ہاڈ یو" جیسے گانوں میں ان کی دلکش محبت کا پہلو سب سے زیادہ نمایاں ہوگا، جبکہ ان کے جنوبی راک کے اثرات اور جنوبی فخر "ٹینیسی ریور"، "ڈکسی لینڈ ڈیلائٹ" اور "سونگ آف دی ساؤتھ" جیسے گانوں پر سب سے زیادہ واضح تھے۔ 1989 میں، الاباما کو اکیڈمی آف کنٹری میوزک نے دہائی کا آرٹسٹ نامزد کیا۔ 1980 کی دہائی کے آخر تک، اس گروپ نے ریاستہائے متحدہ میں 24 ملین سے زیادہ البمز فروخت کیے تھے۔ مقبولیت میں الاباما کے بالکل پیچھے، جہاں تک گروہوں کا تعلق ہے، دی اوک رج بوائز اور دی اسٹیٹلر برادرز تھے، جو گسپیل اور کنٹری پاپ اسٹائلنگ کے ساتھ چار حصوں والے ہم آہنگی والے گروپ تھے۔ اوک رج بوائز نے اپنی سب سے بڑی کامیابیاں "ایلویرا"، "بوبی سو" اور "امریکن میڈ" جیسے گانوں سے حاصل کیں۔ اسٹیٹلرز نے دہائی کا آغاز ٹینر گلوکار لیو ڈیوٹ کے ساتھ کیا، لیکن صحت کے مسائل نے ان کی ریٹائرمنٹ کو مجبور کر دیا، اور ان کی جگہ جمی فارچیون لیں گے۔ فارچیون کے ساتھ، اسٹیٹلرز کے تین نمبر تھے۔ 1 ہٹ، جن میں سب سے بڑی "الزبتھ" تھی۔ ان تینوں گروپوں کی مقبولیت نے نئے گروپوں اور بینڈوں میں تیزی کو جنم دیا، اور 1980 کی دہائی کے آخر تک، شائقین ریسٹ لیس ہارٹ اور ایکسائل جیسی حرکات سن رہے تھے، مؤخر الذکر جس نے پہلے پاپ ہٹ "کس یو آل اوور" کے ساتھ کامیابی حاصل کی تھی۔ موجودہ پاپ-کنٹری آواز کے باوجود، 1970 کی دہائی اور اس سے پہلے کی پائیدار اداکاریوں نے شائقین کے ساتھ زبردست کامیابی حاصل کرنا جاری رکھا۔ جارج جونز، جو اس وقت کی سب سے طویل چلنے والی کارروائیوں میں سے ایک ہے، نے کئی کامیاب سنگلز ریکارڈ کیے، جن میں تنقیدی طور پر سراہی جانے والی "ہی اسٹاپڈ لوونگ ہر ٹوڈے" بھی شامل ہے۔ کونوے ٹوٹی نے نمبر ون کی سیریز جاری رکھی۔ 1 ہٹ، 1986 کی "ڈیسپیراڈو لو" بل بورڈ ہاٹ کنٹری سنگلز چارٹ پر ان کا 40 واں چارٹ ٹاپپر بن گیا، یہ ایک ایسا ریکارڈ ہے جو تقریبا 20 سال تک قائم رہا۔ فلم کول مائنرز ڈاٹر نے لوریٹا لن (سیسی سپیسک کے ساتھ مرکزی کردار میں) کی زندگی کو پیش کیا، جبکہ ولی نیلسن کے پاس بھی اداکاری کے کریڈٹس کا ایک سلسلہ تھا۔ ڈولی پارٹن نے 1980 کی دہائی میں کئی اہم فلمی کرداروں کے ساتھ کافی کامیابی حاصل کی، دو نمبر۔ 1 البمز اور 13 نمبر ون ہٹ، اور بہت سے کامیاب دورے۔ اس نے 1987 میں ملٹی پلاٹینم ٹریو البم کے لیے ایمیلو ہیرس اور لنڈا رونسٹڈٹ کے ساتھ بھی کام کیا۔ دوسرے جو کچھ عرصے سے موجود تھے اور بڑی کامیابی حاصل کرتے رہے وہ ایڈی آرنلڈ، جانی کیش، مرلے ہیگارڈ، ویلون جیننگز، رے پرائس، ہینک ولیمز جونیئر اور ٹیمی وینیٹ تھے۔ 1981 میں، جم ریوز اور پٹسی کلائن، دو فنکار جو 1960 کی دہائی میں ہلاک ہوئے (دونوں طیارہ حادثات میں)، اس وقت دوبارہ منظر عام پر آئے جب پروڈیوسر باب فرگوسن نے الیکٹرانک طور پر "ڈوئٹ" "کیا آپ کبھی تنہا رہے ہیں (کیا آپ کبھی نیلے ہوئے ہیں)" تخلیق کیا۔ نہ تو ریوز اور نہ ہی کلائن نے اپنی زندگی کے دوران ایک ساتھ ریکارڈ کیا لیکن دونوں نے کچھ ایک جیسے گانے ریکارڈ کیے، اور یہ "کیا آپ کبھی تنہا رہے ہیں" کا انداز تھا جو ڈوئٹ کے لیے سب سے زیادہ سازگار تھا۔ یہ گانا 1982 کے اوائل میں کنٹری چارٹ پر ٹاپ 5 میں کامیاب رہا اور اسے معمولی پاپ ایئر پلے بھی ملا۔ نووارد وائٹلی کے علاوہ، دہائی کے دوران مرنے والے اعلی کلاسک ملک اور بااثر اداکاروں میں ریڈ سوائن، وائٹ فورڈ، مارٹی رابنز، مرلے ٹریوس، ارنسٹ ٹب، وین اسٹیورٹ اور ٹیکس ولیمز شامل تھے۔ اگرچہ ملکی موسیقی سے براہ راست وابستہ نہیں، لیکن ملکی موسیقی کے بہت سے شائقین کے ساتھ ایک مقبول اداکار رائے اوربیسن، جن کے انداز بہت سے نئے آنے والوں کے ساتھ بااثر ہو گئے، 1988 میں انتقال کر گئے۔ یورپ راک پوسٹ پنک دہائی کے آغاز میں کچھ سب سے کامیاب پوسٹ پنک بینڈ، جیسے سیوکسسی اور بنشیز اور سائیکیڈیلک فرس نے بھی 1980 کی دہائی کے دوران اپنی کامیابی جاری رکھی۔ بوہاؤس اور جوئے ڈویژن کے اراکین نے بالترتیب محبت اور راکٹ اور نیو آرڈر کے طور پر نئے طرز کے علاقے کی تلاش کی۔ 1980 کی دہائی کے اوائل میں برطانوی پوسٹ پنک بینڈ کی دوسری نسل، جس میں اسمتھز، جیسس اینڈ میری چین، دی کیور، دی فال، پاپ گروپ، دی میکونس، ایکو اور بنیمین اور ٹیرڈراپ ایکسپلوڈز شامل ہیں، سیاہ صوتی مناظر سے دور منتقل ہونے کا رجحان رکھتے تھے۔ اگرچہ پولیس کا پہلا ہٹ گانا "روکسین" 1978 میں اسٹنگ نے لکھا تھا (اس سال یوکے چارٹس میں 12 ویں نمبر پر پہنچ گیا تھا)، یہ گانا بینڈ کے ساتھ 1980 کی دہائی میں مقبولیت میں بڑھتا رہا۔ اگرچہ پولیس کی جڑیں پوسٹ پنک میں تھیں، لیکن ان کی حتمی کامیابی (مسلسل چار برطانیہ کے نمبر ایک اسٹوڈیو البمز) اور میگا اسٹارڈم اسٹیڈیم کے سب سے بڑے راک مقامات جیسے ومبلے، آکلینڈ کولیزیم اور ماراکانا کو پیک کرنے کے قابل ہونے سے آئی۔ ریو ڈی جنیرو میں۔ یو 2 کے علاوہ، وہ واحد دوسرے بینڈ ہیں جن کی پوسٹ پنک ابتداء ہے اور انہوں نے اس طرح کی عالمی کامیابی حاصل کی ہے۔ آئرلینڈ کے یو 2 نے مذہبی منظر کشی کے عناصر کو سیاسی تبصرے کے ساتھ اپنی اکثر ترانہ موسیقی میں شامل کیا، اور 1980 کی دہائی کے آخر تک دنیا کے سب سے بڑے بینڈ میں سے ایک بن گیا تھا۔ اگرچہ بہت سے پوسٹ پنک بینڈوں نے ریکارڈ کرنا اور پرفارم کرنا جاری رکھا، لیکن 1980 کی دہائی کے وسط میں ایک تحریک کے طور پر اس میں کمی واقع ہوئی کیونکہ موسیقی کے دیگر شعبوں کو تلاش کرنے کے لیے سرگرمیاں ختم ہو گئیں یا منتقل ہو گئیں، لیکن اس نے راک موسیقی کی ترقی کو متاثر کرنا جاری رکھا ہے اور اسے متبادل راک تحریک کی تخلیق میں ایک اہم عنصر کے طور پر دیکھا گیا ہے۔ نئی لہر کی موسیقی 1981 میں ایم ٹی وی کی آمد نئی لہر کے کامیاب ترین دور کا آغاز کرے گی۔ برطانوی فنکاروں نے اپنے بہت سے امریکی ہم منصبوں کے برعکس، میوزک ویڈیو کو استعمال کرنے کا طریقہ ابتدائی طور پر ہی سیکھ لیا تھا۔ آزاد لیبلز پر دستخط شدہ متعدد برطانوی ایکٹ امریکی فنکاروں کو پیچھے چھوڑنے اور آؤٹ سیل کرنے میں کامیاب رہے جن پر بڑے لیبلز کے ساتھ دستخط کیے گئے تھے۔ صحافیوں نے اس رجحان کو "دوسرا برطانوی حملہ" قرار دیا۔ 1982 کے موسم خزاں میں، اے فلاک آف سیگلز کا "آئی رن (سو فار اوے)" بل بورڈ ٹاپ ٹین میں داخل ہوا، جو غالبا پہلا کامیاب گانا تھا جس نے تقریبا سب کچھ ویڈیو کے لیے دیا تھا۔ ان کے بعد ڈورن ڈورن جیسے بینڈ آئیں گے جن کی چمکدار ویڈیوز ایم ٹی وی کی طاقت کی علامت بنیں گی۔ ڈائر اسٹریٹس کی "منی فار نٹنگ" نے ایم ٹی وی پر نرمی سے مذاق اڑایا جس نے انہیں بین الاقوامی راک اسٹار بنانے میں مدد کی تھی۔ 1983 میں، ریکارڈ فروخت کا 30 فیصد برطانوی کارروائیوں سے تھا۔ 18 جولائی کو ٹاپ 40 میں سے 18 اور ٹاپ 10 سنگلز میں سے 6 برطانوی فنکاروں کے تھے۔ 1982 سے مجموعی طور پر ریکارڈ فروخت میں 10 فیصد اضافہ ہوگا۔ نیوز ویک میگزین نے اپنے ایک شمارے کے سرورق پر اینی لینوکس اور بوائے جارج کو نمایاں کیا جبکہ رولنگ اسٹون میگزین انگلینڈ سوئنگز کا شمارہ جاری کرے گا۔ اپریل 1984 میں ٹاپ 100 سنگلز میں سے 40 کا تعلق برطانوی کارروائیوں سے تھا جبکہ مئی 1985 کے سروے میں ٹاپ 10 سنگلز میں سے 8 برطانوی نژاد تھے۔ تجربہ کار میوزک جرنلسٹ سائمن رینالڈز نے نظریہ پیش کیا کہ پہلے برطانوی حملے کی طرح برطانوی کارروائیوں کے ذریعے سیاہ فام امریکی اثرات کے استعمال نے کامیابی کو فروغ دینے میں مدد کی۔ مرکزی دھارے کے میڈیا میں مبصرین نے ایم ٹی وی اور برطانوی کارروائیوں کو پاپ میوزک میں رنگ اور توانائی واپس لانے کا سہرا دیا جبکہ راک صحافی عام طور پر اس رجحان کے مخالف تھے کیونکہ انہیں لگا کہ یہ مواد پر تصویر کی نمائندگی کرتا ہے۔ ایم ٹی وی نے 1987 تک نئی لہر پر مبنی کارروائیوں کے ذریعے ویڈیوز کی بھاری گردش جاری رکھی جب یہ ہیوی میٹل اور راک کے زیر تسلط فارمیٹ میں تبدیل ہو گیا۔ نیو رومانٹک نیو رومانٹک ازم 1970 کی دہائی کے آخر میں لندن کے نائٹ کلب بشمول بلی اور دی بلٹز کلب میں نئی لہر موسیقی کی تحریک کے حصے کے طور پر ابھرا۔ ڈیوڈ بووی اور راکسی میوزک سے متاثر ہو کر، اس نے گلیمر راک فیشن تیار کیے، جس نے اپنا نام ابتدائی رومانٹک ازم کی فرلی فوپ شرٹس سے حاصل کیا۔ نئی رومانوی موسیقی نے اکثر سنتھسائزرز کا وسیع استعمال کیا۔ علمبرداروں میں ویزج اور الٹراوکس شامل تھے اور اس تحریک سے وابستہ تجارتی طور پر سب سے کامیاب کارروائیوں میں کلچر کلب، اسپانڈو بیلے اور ڈورن ڈورن شامل تھے۔ تقریبا 1983 تک، اصل تحریک ختم ہو چکی تھی، زندہ بچ جانے والی کارروائیوں نے مرکزی دھارے کے کیریئر کو آگے بڑھانے کے لیے زیادہ تر فیشن عناصر کو چھوڑ دیا تھا۔ دیگر نئے رومانوی فنکاروں میں کلاسیکس نووکس، اے فلاک آف سیگلز، گیری نعمان، جاپان، لینڈ اسکیپ، تھامسن ٹوئنز، سافٹ سیل، اے بی سی، دی ٹیرڈراپ ایکسپلوڈز، یازو اور ٹاک ٹاک شامل تھے۔ گوتھک راک راک موسیقی 1970 کی دہائی کے آخر میں پوسٹ پنک منظر سے تیار ہوئی۔ قابل ذکر ابتدائی گوتھک راک بینڈ میں بوہاؤس (جس کے "بیلا لوگوسیس ڈیڈ" کو اکثر پہلے گوتھ ریکارڈ کے طور پر حوالہ دیا جاتا ہے)، سیوکسسی اور بنشیز، دی کیور، دی سسٹرز آف مرسی، اور فیلڈز آف دی نیفیلم شامل ہیں۔ گوتھک راک نے ایک وسیع تر گوتھ ذیلی ثقافت کو جنم دیا جس میں کلب، مختلف فیشن کے رجحانات اور متعدد اشاعتیں شامل تھیں جو 1980 کی دہائی میں مقبولیت میں بڑھ گئیں، خودکشی اور شیطانیت پر متعدد اخلاقی گھبراہٹ سے وابستہ ہو کر بدنامی حاصل کی۔ ہیوی میٹل 1980 کی دہائی کے اوائل میں، برطانوی ہیوی میٹل کی نئی لہر مرکزی دھارے میں داخل ہوئی، کیونکہ جوڈس پریسٹ، آئرن میڈن، سیکسن اور موٹر ہیڈ کے البمز برطانوی ٹاپ 10 میں پہنچ گئے۔ 1981 میں، موٹر ہیڈ دھات کے بینڈ کی اس نئی نسل میں سے پہلا بن گیا جس نے یوکے چارٹ میں نو سلیپ ٹل ہیمرسمتھ کے ساتھ سرفہرست مقام حاصل کیا۔ برطانیہ کے ٹاپ 10 البمز کے سلسلے کے بعد، وائٹ سنیک کا 1987 کا سیلف ٹائٹلڈ البم ان کا سب سے زیادہ تجارتی طور پر کامیاب رہا، جس میں ہٹ فلمیں "ہیئر آئی گو اگین" اور "از دیز لو" تھیں، جس کی وجہ سے انہیں بہترین برطانوی گروپ کے برٹ ایوارڈ کے لیے نامزدگی حاصل ہوئی۔ ڈیف لیپارڈ سمیت دھات کے بہت سے فنکاروں نے اے ٹی وی پر موصول ہونے والی نمائش سے فائدہ اٹھایا اور وہ امریکی گلیمر میٹل کے لیے تحریک بن گئے۔ تاہم، جیسے جیسے ذیلی صنف ٹکڑے ٹکڑے ہو گئی، زیادہ تر تخلیقی محرک امریکہ اور براعظمی یورپ (خاص طور پر جرمنی اور اسکینڈینیویا) کی طرف منتقل ہو گیا، جس نے دھات کی زیادہ تر بڑی نئی ذیلی قسمیں تیار کیں، جنہیں بعد میں برطانوی کارروائیوں نے اپنا لیا۔ ان میں تھریش میٹل اور ڈیتھ میٹل شامل تھے، جو دونوں برطانیہ میں تیار کیے گئے تھے۔ بلیک میٹل اور پاور میٹل، جو دونوں براعظم یورپ میں تیار کیے گئے تھے، لیکن برطانوی بینڈ وینوم سے متاثر تھے۔ اور ڈوم، جو امریکہ میں تیار کیا گیا تھا، لیکن جسے جلد ہی انگلینڈ کے بہت سے بینڈوں نے اپنا لیا، جن میں پاگان الٹر اور وچ فائنڈر جنرل شامل تھے۔ پاپ فل کولنز کے 80 کی دہائی میں برطانیہ کے تین نمبر ایک سنگلز تھے، سات امریکی نمبر ایک سنگلز، دوسرا جینیسس کے ساتھ، اور جب جینیسس کے ساتھ ان کا کام، دوسرے فنکاروں کے ساتھ ان کا کام، نیز ان کا سولو کیریئر مجموعی طور پر تھا، کولنز کے 1980 کی دہائی کے دوران بل بورڈ ہاٹ 100 چارٹ پر کسی بھی دوسرے فنکار کے مقابلے میں ٹاپ 40 ہٹ تھے۔ ان کے پیدائش کے سابق ساتھی، پیٹر گیبریل کا بھی سولو کیریئر بہت کامیاب رہا، جس میں امریکی نمبر ایک سنگل اور برطانیہ کے تین ٹاپ ٹین ہٹ (بشمول کیٹ بش کے ساتھ ایک ڈوئٹ) شامل تھے۔ جینیسس گٹارسٹ مائیک ردرفورڈ نے بھی اپنے پروجیکٹ مائیک + دی میکینکس کے ساتھ کئی یوکے اور یو ایس ہٹ فلموں کا لطف اٹھایا، جس میں یو ایس نمبر ون سنگل بھی شامل تھا۔ ڈیوڈ بووی نے 1980 کی دہائی میں پچھلی دہائی کے مقابلے میں بہت زیادہ تجارتی کامیابی دیکھی، جس میں انہوں نے برطانیہ کے چار نمبر ایک سنگلز اسکور کیے، جن میں "لیٹس ڈانس" بھی شامل ہے جو ان کی اب تک کی سب سے بڑی ہٹ ثابت ہوئی۔ اس دہائی کے دوران ان کے پاس برطانیہ کی کل دس ٹاپ ٹین ہٹ فلمیں تھیں، دو دیگر فنکاروں کے تعاون سے۔ بوائے جارج اور اس کے بینڈ کلچر کلب نے "ڈو یو ریلی وانٹ ٹو ہارٹ می"، "ٹائم (کلاک آف دی ہارٹ)" اور "کرما گرگٹ" جیسی بڑی ہٹ فلموں کے ساتھ یوکے اور یو ایس دونوں چارٹس میں زبردست کامیابی حاصل کی۔ اس کے ساتھ ساتھ بوائے جارج کا اپنا برطانیہ کا نمبر ایک ہے جس کے ساتھ اس کا بریڈ کا "ہر چیز میں مالک ہوں" کا سرورق ہے، اسے اس دور کا ایک بڑا آئیکون سمجھا جاتا ہے۔ لیورپول بینڈ فرینکی گوز ٹو ہالی ووڈ کے ابتدائی متنازعہ ڈانس پاپ نے انہیں 1984 میں لگاتار تین یوکے نمبر دیے، یہاں تک کہ وہ 1980 کی دہائی کے وسط میں ختم ہو گئے۔ ڈیڈ یا الائیو، جو لیورپول سے بھی ہے، 1980 کی دہائی کے وسط میں ایک اور مشہور ڈانس پاپ بینڈ تھا۔ اس کے سامنے مرکزی گلوکار پیٹ برنز تھے۔ شاید اس دور کا سب سے کامیاب برطانوی پاپ بینڈ وہام! کی جوڑی تھی۔ ڈسکو، روح، گیتوں اور یہاں تک کہ ریپ کے ایک غیر معمولی امتزاج کے ساتھ، جس نے 1982 اور 1986 کے درمیان برطانیہ میں گیارہ ٹاپ ٹین ہٹ فلمیں کیں، جن میں سے چھ نمبر پر تھیں۔ جارج مائیکل نے 1987 میں اپنا پہلا سولو البم، فیتھ جاری کیا، اور برطانیہ کے سات نمبر ایک سنگلز جاری کیے۔ ومبلے اسٹیڈیم میں منعقدہ 1985 کے کنسرٹ لائیو ایڈ میں اس دور کے کچھ سب سے بڑے برطانوی فنکار پرفارم کرتے نظر آئیں گے، جس میں کوئین کو بڑے پیمانے پر شو چوری کرنے والا سمجھا جاتا ہے۔ بونی ٹائلر کے پاس "ٹوٹل ایکلپس آف دی ہارٹ" اور "ہولڈنگ آؤٹ فار اے ہیرو" کے ساتھ بڑی ہٹ فلمیں تھیں، جبکہ رابرٹ پالمر کے پاس "ایڈیکٹڈ ٹو لو" اور "سمپلی ارریسٹیبل" کے لیے دو مشہور میوزک ویڈیوز تھیں۔ بی گیز 1987 کا سنگل "یو ون اگین" پہلے نمبر پر پہنچ گیا، جس سے وہ تین دہائیوں میں سے ہر ایک میں یوکے #1 ہٹ اسکور کرنے والا پہلا گروپ بن گیا: 1960، 70 اور 80 کی دہائی۔ 80 کی دہائی میں پاپ چارٹس میں کامیابی حاصل کرنے والے دیگر برطانوی فنکاروں میں پال میک کارٹنی، ایلٹن جان، کلچر کلب، جان وائیٹ، کم وائلڈ، دی فکس، جو کاکر، راڈ اسٹیورٹ، کیٹ بش، بلی آئیڈل، روپرٹ ہومز، انیکا، میل اور کم، ایڈی گرانٹ، پال ینگ، اسٹیو ون ووڈ، ایلوس کوسٹیلو، سمپل مائنڈز، بلی اوشین، ٹائرز فار فیئر، یو بی 40، رک آسٹلی، جان پار، میڈنیس اور سیڈ شامل تھے۔ 1988 میں، آئرش گلوکارہ اینیا نے البم واٹر مارک کے ساتھ اپنے کیریئر میں ایک پیشرفت حاصل کی جس نے دنیا بھر میں 11 ملین سے زیادہ کاپیاں فروخت کیں اور اینیا کے کامیاب کیریئر کو نئے دور کی معروف سیلٹک، عالمی گلوکارہ کے طور پر شروع کرنے میں مدد کی۔ ڈچ بینڈ ٹیمبورائن کو دہائی کے آخر میں نیدرلینڈز اور بیلجیم میں کچھ بدنامی حاصل ہوئی۔ سنتھ پاپ سنتھ پاپ نئی لہر سے ابھرا، جس نے پاپ میوزک کی ایک شکل تیار کی جس نے 1970 کی دہائی میں الیکٹرانک راک کے علمبرداروں جیسے کرافٹ ورک، جین مشیل جار، اور ٹینجرین ڈریم کی پیروی کی، جس میں سنتھسائزر غالب موسیقی کا آلہ ہے۔ سنتھسائزرز کی آوازیں 1980 کی دہائی کے اوائل میں پاپ میوزک پر حاوی ہونے کے ساتھ ساتھ یورپ میں ڈانس کلبوں میں ڈسکو کی جگہ لینے لگیں۔ اس دور کے دیگر کامیاب سنتھ پاپ فنکاروں میں پیٹ شاپ بوائز، الفاویلی، سافٹ سیل، ڈیپیچ موڈ، نیو آرڈر، گیری نعمان، دی ہیومن لیگ، تھامس ڈولبی، ہاورڈ جونز، یازو، آرٹ آف شور، بو واہ واہ، ہیون 17، اے فلاک آف سیگلز، او ایم ڈی، جاپان، تھامسن ٹوئنز، ویزج، بالٹیمورا، الٹراوکس، کانو، ٹائرز فار فیئر، یوریتھمکس، فرینکی گوز ٹو ہالی ووڈ، کاجاگوگوگو، اے-ہا، ٹیلکس، ریئل لائف، ایراسور، کیموفلیج، لندن بوائز، ماڈرن ٹاکنگ، کیلناراما، یلو میجک آرکسٹرا شامل تھے۔ لاطینی امریکہ پاپ 1980 کی دہائی نے نوعمر گروہوں ایکسپوس، مینوڈو، ٹمبریچے، اور لاس چیکوس کے ساتھ ساتھ ابھرتے ہوئے نوعمر ستاروں جیسے لوئس میگوئل، ساشا سوکول اور لوسیرو کو جنم دیا۔ تاہم، 1988 تک، مذکورہ بالا لوئس میگوئل ہٹ لا انکونڈیشنل (1989) کے ساتھ 18 سال کی عمر میں ایک بالغ سپر اسٹار میں تبدیل ہو جائے گا۔ لاس چیکوس کے سابق رکن چیان بہت پیچھے نہیں تھے کیونکہ وہ دہائی کے آخر تک ایک معروف پاپ اسٹار بن گئے، ان کی 1987 کی ہٹ فلم فیئسٹا این امریکہ کے ساتھ۔ جیسے جیسے نوجوان ستارے لاطینی موسیقی میں عروج حاصل کرنا شروع کرتے ہیں، سابق فوجیوں جیسے جولیو ایگلیسیاس، جوس جوس، جوآن گیبریل، اور جوس لوئس روڈریگز ایل پوما لاطینی موسیقی میں اپنا غلبہ برقرار رکھتے ہیں۔ 1985 میں گلوریا ایسٹفین اور میامی ساؤنڈ مشین کی "کانگا" کو دنیا بھر میں کامیابی حاصل ہوئی۔ ارجنٹائن کے وینیزویلا کے گلوکار ریکارڈو مونٹینر ان سابق فوجیوں کے ساتھ اپنی 1988 کی ہٹ ٹین اناموراڈو کے ساتھ شامل ہوئے۔ فینیا آل اسٹارز کے سست زوال کے بعد، سالسا رومانٹیکا کی نئی رومانوی صنف 1984 میں شروع ہوئی۔ فرینکی روئز، لوئس اینریک، اور ایڈی سینٹیاگو جیسے نوجوان سالسیروس سالسا کو نئی بلندیوں تک پہنچانے والی اس نئی صنف سے فائدہ اٹھائیں گے۔ ان کے البمز اونا نوچے جنٹوس اور نو ٹی اولویڈیر کے گریمی جیتنے کے بعد میز کے میکسیکو جانے کے بعد تیجانو میوزک میں بہت کم اضافہ ہونا شروع ہوتا ہے۔ 1989 میں، جوآن لوئس گوریرا نے اوجالا کیو لیوا کیفے کے ساتھ ایک بڑی میرینگو ہٹ اسکور کی۔ 1980 کی دہائی میں، میکسیکو اور ریاستہائے متحدہ میں میکسیکن امریکی برادری دونوں میں علاقائی موسیقی کے منظر نامے پر گروپیرا کا غلبہ تھا۔ میکسیکن موسیقی کا یہ انداز کمبیا، نورٹینو اور راک موسیقی کو یکجا کرتا ہے۔ دھنوں کی جڑیں دل شکستہ گانوں سمیت رومانوی موضوعات سے جڑی ہوئی ہیں۔ کئی قابل ذکر گروپیرا اینسمبلز میں لاس کیمینینٹس، لاس یونکس، لاس بوکس، اور لاس ٹیمیراریوس شامل ہیں۔ 1985 میں شینا ایسٹن اور لوئس میگوئل نے "می گسٹاس تال کومو ایرس" کے لیے بہترین میکسیکن/میکسیکن-امریکی کارکردگی کا گریمی ایوارڈ جیتا۔ میکسیکو کی نمائندگی کرنے والی یوجینیا لیون نے اپنے گانے "ایل فینڈینگو ایکوی" کے ساتھ جیت لیا۔ 1986 میں وکی کار نے سمپلمنٹ مجیر کے لیے بہترین میکسیکن/میکسیکن-امریکی کارکردگی کا گریمی ایوارڈ جیتا۔ راک دی راک این ہسپانوی تحریک 1980 کی دہائی کے آس پاس شروع ہوئی۔ 80 کی دہائی کے وسط تک زیادہ تر ہسپانوی امریکی ممالک کا راک سین منسلک نہیں تھا، اور کسی راک بینڈ کے لیے اپنے آبائی ملک سے باہر تعریف اور مقبولیت حاصل کرنا شاذ و نادر ہی تھا۔ ارجنٹائن، جس میں سب سے بڑا قومی راک منظر اور موسیقی کی صنعت تھی، کئی بااثر راک کارروائیوں کی جائے پیدائش بن گیا۔ بیونس آئرس سے تعلق رکھنے والے سوڈا سٹیریو کو اکثر 80 کی دہائی کے سب سے بااثر راک بینڈ کے طور پر سراہا جاتا ہے، اس کے ساتھ ساتھ چارلی گارسیا، لوئس البرٹو اسپینیٹا اور روزاریو سے تعلق رکھنے والے نئے اسٹار فیٹو پیز کے سولو کیریئر بھی ہیں۔ سوڈا سٹیریو لاطینی امریکہ کے بیشتر حصوں کا کامیابی سے دورہ کرنے والے پہلے بینڈوں میں سے ایک تھا۔ ارجنٹائن نے 80 کی دہائی کے دوران ایک سکا راک اور پنک راک منظر بھی تیار کیا۔ پنک تحریک، جس کا آغاز لاس وائلاڈورس نے کیا تھا، 1990 کے آس پاس بیونس آئرس ہارڈ کور کے عروج کا باعث بنی۔ چلی میں، جس پر 80 کی دہائی میں فوجی آمریت کی حکومت تھی، شدید سنسرشپ کے باوجود 60 اور 70 کی دہائی کے نیووا کینشین احتجاجی گانوں نے اپنی مقبولیت برقرار رکھی۔ ترقی پسند/لوک-راک بینڈ لاس جیاوس نے پابلو نیرودا کی ہم نام نظم پر مبنی الٹوراس ڈی ماچو پیچو [sic] کے ساتھ ایک لاطینی امریکی ٹریڈ مارک البم بنایا۔ راک بینڈ لاس پریزنیروس 80 کی دہائی کے احتجاجی گیت کے ماحول کو راک کے نئے رجحانات بشمول پنک، سکا، نیو ویو اور ٹیکنو کے ساتھ جوڑنے میں کامیاب رہا۔ 1980 کی دہائی کے آخر میں، لاس ٹریس اور لا لی جیسے نئے بینڈ اگلی دہائی کے لیے رجحانات مرتب کرنا شروع کر دیں گے۔ برازیل میں، اگرچہ 1960 کی دہائی میں جوویم گارڈا کا رجحان دیکھا گیا اور 1970 کی دہائی میں راؤل سیکساس جیسے بہت سے شاندار فنکاروں اور اوس میوٹینٹس جیسے بینڈوں کا ظہور دیکھا گیا، برازیل کے راک کا دھماکہ 1981 میں برازیل کی نئی لہر کے پہلے تاثرات کے ساتھ شروع ہوا، جسے بعد میں میڈیا نے نیو جوویم گارڈا کا نام دیا۔ انگریزی نئی لہر کی تحریک کی تبدیلیاں، اس کے حیرت انگیز مختلف طرزوں کے ساتھ، برازیل میں بلٹز، کیمیسا ڈی وینس، براؤ ورمیلہو، کڈ ابیلہا، پیرلاماس ڈو سوسیسو، لولو سینٹوس، ریڈیو ٹیکسی، مرینا لیما، انجنہیروس ڈو ہوائی، آر پی ایم، گرافٹی، الٹراجے اے رگور، لیگیو اربانا، ایرا!، ٹائٹس، کیپیٹل انیشیئل، نینہم ڈی نوس، بیکینی کاوادو، لوباؤ اور اوس رونالڈوس، لیو جیمی اور بے شمار دیگر جیسے گروہوں اور شخصیات کے ذریعے پہنچیں۔ جنوری 1985 میں، راک ان ریو فیسٹیول ریو ڈی جنیرو میں منعقد ہوا، جس نے تقریب کے 10 دنوں کے دوران 10 لاکھ سے زیادہ لوگوں کو سیڈیڈ ڈو راک میں اکٹھا کیا اور یہ آج تک ملک کا سب سے بڑا اور بااثر تہوار ہے۔ یہ اظہار رائے کی آزادی میں ایک سنگ میل کی نمائندگی کرتا ہے، کیونکہ اسی سال ملک نے آمریت کا خاتمہ دیکھا، اور یہ برازیل کو بین الاقوامی فنکاروں کے مقام کے طور پر قائم کرنے کا بھی ذمہ دار ہے-کیونکہ، اب تک، غیر ملکی پرکشش مقامات نایاب تھے۔ میکسیکو میں، اس وقت راک میوزک کے منظر نامے میں پہلی بار مواقع کی شدید کمی دیکھی گئی کیونکہ میوزیکل ایکٹ اکیلے کھیلنے سے ٹھوس زندگی نہیں گزار سکتے تھے۔ دیگر اہم عوامل معاشی اور سیاسی عدم استحکام کے تھے۔ بہت سے لوگ اس دہائی کو گمشدہ دہائی سمجھتے ہیں۔ حکومت ٹیلی ویژن اور فضائی لہروں پر سنسنی خیز تھیم والے مواد کی اجازت نہیں دے گی، میوزک فیسٹیول کی اجازت نہیں تھی۔ اس دور میں میکسیکو اور لاطینی امریکہ کے بیشتر حصوں پر غلبہ حاصل کرنے والی موسیقی زیادہ تر نوعمر ذائقے والی سرگرمیاں تھیں جیسے مینوڈو، ٹمبریچے، فلانس اور دیگر۔ راک ایکٹ کوئی ریکارڈنگ ڈیل حاصل نہیں کر سکے کیونکہ ریکارڈ لیبل کے ایگزیکٹوز سامعین کو نوجوانوں سے لے کر درمیانی عمر کے بالغوں تک عام لوگوں کو ایک رنگین، ہپ اور جدید شبیہہ فروخت کرنے میں زیادہ دلچسپی رکھتے تھے۔ 1980 کی دہائی کے وسط تک ارجنٹائن اور ہسپانوی راک بینڈ کے مضبوط اثرات کے ساتھ، میکسیکو کا مقامی منظر ایسی حرکتیں تیار کرنا شروع کر دے گا جو اس کی اپنی شناخت پیدا کرے گی۔ ان میں سائز، ایل ٹرائی، مالدیتا ویسنداڈ، لاس امانٹیس ڈی لولا، کیریگما، نیون، روسٹروس اوکلٹوس، کینی وائی لاس الیکٹریکوس، مانا اور کیفینس جیسے بینڈ شامل تھے۔ اس آخری کو بہت سے لوگ میکسیکو کا اب تک کا سب سے مشہور بینڈ سمجھتے ہیں۔ سالسا موسیقی 1960 اور 70 کی دہائی میں پورٹو ریکن اور کیوبا کے تارکین وطن کے ذریعہ نیویارک شہر کے علاقے میں تیار ہوئی تھی لیکن 1980 کی دہائی کے آخر تک لاطینی امریکہ میں مرکزی دھارے کی مقبولیت میں داخل نہیں ہوئی تھی۔ سالسا موسیقی کمبیا کے ساتھ مل کر دو مقبول ترین رقص موسیقی بن گئی لیکن کیریبین سے باہر کے دوسرے ممالک میں داخل نہیں ہوئی جیسا کہ کمبیا نے کیا تھا۔ 1980 کی دہائی تنوع کا دور تھا، کیونکہ مقبول سالسا میٹھی اور ہموار سالسا رومانٹیکا میں تبدیل ہوئی، جس کے بول محبت اور رومانس پر مبنی تھے، اور اس کی زیادہ واضح کزن، سالسا ایروٹیکا۔ سالسا رومانٹیکا کا سراغ نوچیس کیلیئنٹس سے لگایا جا سکتا ہے، جو 1984 کا البم گلوکار جوس البرٹو "ایل کیناریو" کا پروڈیوسر لوئی رامیرز کے ساتھ تھا۔ رومانوی گلوکاروں کی ایک لہر نے نیویارک اور پورٹو ریکو دونوں میں لاطینی لوگوں کے درمیان وسیع سامعین کو پایا۔ 1980 کی دہائی میں سالسا میکسیکو، ارجنٹائن، پیرو، یورپ اور جاپان تک پھیلتا ہوا دیکھا گیا، اور بہت سے نئے انداز میں متنوع ہوا۔ 1980 کی دہائی میں، کچھ فنکاروں نے سالسا کے عناصر کو ہپ ہاپ موسیقی کے ساتھ جوڑ کر تجربہ کیا، جبکہ پروڈیوسر اور پیانو نواز سرجیو جارج نے سالسا کی تجارتی کامیابی کو بحال کرنے میں مدد کی۔ انہوں نے نمایاں ٹرومبونز اور ایک جڑ دار، میمبو سے متاثر انداز پر مبنی آواز پیدا کی۔ انہوں نے جاپانی سالسا بینڈ آرکیسٹا ڈی لا لوز کے ساتھ کام کیا، اور ایک اسٹوڈیو آرکیسٹرا تیار کیا جس میں ٹیٹو نیوس، سیلیا کروز، جوس البرٹو، لا انڈیا، ٹیٹو پونٹے اور لوئس اینریک شامل تھے۔ کولمبیا کے گلوکار جو ارویو پہلی بار 1970 کی دہائی میں شہرت حاصل کی لیکن 1980 کی دہائی میں کولمبیا کے سالسا کے مشہور ماہر بن گئے۔ ارویو نے کئی سالوں تک کولمبیا کے آرگنائزر فروکو اور ان کے بینڈ لاس ٹیسوس کے ساتھ کام کیا۔ میرینگو میرینگو موسیقی 1980 کی دہائی کے دوران اپنے سنہری سالوں میں پہنچی جس کا آغاز 70 کی دہائی کے آخر میں ولفریڈو ورگاس، جانی وینٹورا، اور فرنینڈو ویلالونا جیسی اداکاریوں سے ہوا۔ ان کے آرکیسٹرا مستقبل کے سولو ایکٹ جیسے ایڈی ہیریرا اور روبی پیریز کو بھی منتشر کریں گے۔ دہائی کے آخر تک، لا کوکو بینڈ ایک زیادہ مزاحیہ انداز کے ساتھ میرینگو کو دوبارہ ایجاد کرے گا۔ اوشیانا آسٹریلوی راک بینڈ آئی این ایکس ایس نے دہائی کے دوران ہٹ ریکارڈنگ کے سلسلے کے ساتھ بین الاقوامی کامیابی حاصل کی، جن میں البمز لسن لائک تھیفس (1985)، کک (1987)، اور سنگلز "اوریجنل سن" (1984)، "نیڈ یو ٹو نائٹ" (1987)، "ڈیول انسائیڈ" (1988) اور "نیو سینسیشن" (1987) شامل ہیں۔ کائیلی منوگ کا پہلا سنگل، "لوکوموشن" منوگ کے آبائی آسٹریلیا میں ایک بہت بڑا ہٹ بن گیا، جس نے آسٹریلیائی سنگلز چارٹ میں سات ہفتے پہلے نمبر پر گزارے۔ یہ سنگل بالآخر دہائی کا سب سے زیادہ فروخت ہونے والا آسٹریلوی سنگل بن گیا۔ پورے یورپ اور ایشیا میں، گانے نے میوزک چارٹس پر بھی اچھی کارکردگی کا مظاہرہ کیا، جو بیلجیم، فن لینڈ، آئرلینڈ، اسرائیل، جاپان اور جنوبی افریقہ میں پہلے نمبر پر پہنچ گیا۔ آسٹریلوی راک بینڈ مین ایٹ ورک نے 1981 میں بریک آؤٹ کامیابی حاصل کی اور بین الاقوامی چارٹس پر کئی ہٹ فلمیں بنائیں۔ چرچ، ریئل لائف، اوپس اور مڈنائٹ آئل نے بھی بین الاقوامی چارٹس پر کچھ قابل ذکر کامیابیاں حاصل کیں۔ رک اسپرنگ فیلڈ 1980 کی دہائی کے اوائل میں مشہور تھی، اور اس کی کئی کامیاب فلمیں تھیں۔ 1980 میں نیوزی لینڈ کے راک بینڈ اسپلٹ اینز نے اپنا البم ٹرو کلرز جاری کیا، جو بین الاقوامی سطح پر کامیاب ہوا۔ 1984 میں بینڈ کے ٹوٹنے کے بعد، ٹم فن کے چھوٹے بھائی نیل فن، جو 1983 میں ان کی روانگی کے بعد اسپلٹ اینز کے ڈی فیکٹو فرنٹ مین بن گئے تھے، نے 1985 میں نیوزی لینڈ میں کراؤڈڈ ہاؤس کی تشکیل کی۔ 1986 میں کراؤڈڈ ہاؤس نے اپنا کامیاب سیلف ٹائٹلڈ ڈیبیو البم جاری کیا، جو آسٹریلیا میں پہلے اور نیوزی لینڈ میں تیسرے نمبر پر چلا گیا، ساتھ ہی کینیڈا میں ٹاپ ٹین اور ریاستہائے متحدہ میں ٹاپ 20 تک پہنچ گیا۔ اس نے گانا "ڈونٹ ڈریم اٹز اوور" کو جنم دیا، جو نیوزی لینڈ اور کینیڈا میں پہلے نمبر پر، ریاستہائے متحدہ میں دوسرے نمبر پر، اور آسٹریلیا میں آٹھویں نمبر پر آگیا، اور اس کے بعد سے آسٹریلیا میں پاپ/راک ترانہ بن گیا ہے۔ کراؤڈڈ ہاؤس کا فالو اپ البم ٹیمپل آف لو مین، جو 1988 میں ریلیز ہوا، ان کے ڈیبیو کی طرح کامیابی حاصل نہیں کر سکا لیکن پھر بھی بینڈ کے ہوم لینڈ نیوزی لینڈ اور آسٹریلیا میں مقبول تھا۔ نیوزی لینڈ کے بینڈ، ایم آئی سیکس نے اپنے ہٹ سنگل، "کمپیوٹر گیمز" کے ساتھ کامیابی حاصل کی، نوٹ کے دیگر علاقائی بینڈ دی سوئنگرز، کوکونٹ رف، دی کروکوڈائلز اور پیکنگ مین تھے۔ ایشیا جاپان میں شونین نائف، بورڈمز، دی اسٹار کلب، ایکس جاپان، ڈیڈ اینڈ اور دی اسٹالن جیسے بینڈ جاپانی راک بینڈوں میں شروع ہوئے اور ویژول کی 1980 کی دہائی میں ایکس جاپان، بک ٹک اور ڈی ایرلینجر جیسے بینڈوں کے ساتھ ابھرا۔ جاپانی شور راک 1980 کی دہائی میں جاپانی انڈیز کے منظر نامے میں میلٹ-بنانا، زینی جیوا اور گٹار وولف جیسے بینڈ کے ساتھ ابھرا۔ سٹی پاپ، ڈسکو، فنک، سافٹ راک، اور آر اینڈ بی کے مغربی اثرات کے ساتھ ایک بالغوں پر مبنی صنف بھی جاپانی ٹیک بوم کے ساتھ مقبول ہوئی۔ اس صنف کے مقبول فنکار انری اور تاتسورو یاماشیتا تھے۔ زیادہ تر گانے محبت یا شہر میں رہنے کے بارے میں تھے۔ اس صنف کو جاپان سے باہر بمشکل جانا جاتا تھا۔ تاہم، شہر پاپ انٹرنیٹ سے پیدا ہونے والی مائکروجینر وانپ ویو کے ساتھ مغرب میں تیزی سے مقبول ہو رہا ہے۔ 3 مئی 2019 کو، ایک آزاد ریکارڈ لیبل، لائٹ ان دی اٹک نے پیسیفک بریز: جاپانی سٹی پاپ، اے او آر، اور بوگی 1976-1986 جاری کیا۔ یہ ایک تالیف البم تھا جس میں دکھایا گیا تھا کہ سٹی پاپ کیا ہے اور اس کا انداز کیا ہے۔ جاپانی ہارڈ کور دی اسٹار کلب اور جی آئی ایس ایم جیسے بینڈ کے ساتھ ابھرا اور جاپانی آئیڈل گروپ اونینکو کلب نوعمر شائقین اور نوجوانوں کے شائقین کے درمیان ایک آئیڈل گروپ کے طور پر شروع ہوا۔ اس کے علاوہ، ہانگ کانگ نے پاپ موسیقی میں تنوع اور مقبولیت دونوں کے لحاظ سے تیزی سے ترقی دیکھی۔ لیسلی چیونگ، انیتا موئی، ڈینی چن، ایلن ٹام اور بیونڈ جیسے بڑے ستارے اس دہائی کے آئیکون تھے۔ 1980 کی دہائی کو اب بھی ہانگ کانگ کی موسیقی کی تاریخ کا سب سے کامیاب دور سمجھا جاتا ہے۔ ٹونگائی-امریکی بینڈ دی جیٹس نے 1980 کی دہائی کے آخر میں بین الاقوامی چارٹس پر کئی ہٹ فلمیں دیں۔ 1970 کی دہائی میں موسیقی 1990 کی دہائی میں موسیقی 1960 کی دہائی میں موسیقی حوالہ جات مزید پڑھنے کے ذرائع ہل، ڈیو (1986) دیکھیں۔ ڈیزائنر لڑکے اور مادی لڑکیاں: 80 کی دہائی کے پاپ ڈریم کی تیاری۔ پول، اینگ۔ : بلینڈفورڈ پریس۔ موسیقی میں 20 ویں صدی 1980 کی دہائی کا جائزہ