Julius Podlipny
جولیس یا یولیس پوڈلیپنی (ہنگری: پوڈلیپنی گیولا ؛ رومانیہ: یولو پوڈلیپنی ؛ 12 اپریل 1898-15 جنوری 1991) آسٹریا ہنگری میں پیدا ہونے والا چیکوسلواک اور رومانیہ کا فنکار تھا، جو ڈرائنگ میں اپنے کام اور تیمیسوارا کے آرٹ لائسیم میں استاد کی حیثیت سے اپنے طویل عرصے کے لیے مشہور تھا۔ بین جنگ کے دور میں سب سے پہلے جدید آرٹ کے پروموٹر کے طور پر تسلیم شدہ، پوڈلیپنی ہنگری کے نقاد اور پروموٹر لاجوس کاسک کے ذریعہ ترمیم کردہ ایونٹ گارڈ اور سوشلسٹ میگزین ما میں معاون تھے۔ ایک ایسا انداز اپنانے کے بعد جس میں اظہار پسندی کی بازگشت ہوتی ہے، اس نے رومانیہ کے فن کو بنیادی طور پر ایک استاد کے طور پر متاثر کیا: ان کے خیالات سے متاثر ہونے والے تنقیدی طور پر سراہی جانے والے عصری مصوروں میں شیٹفان کالٹیا بھی شامل ہیں۔ پوڈلیپنی کی بیوہ، اینیمیری پوڈلیپنی-ہن، ایک آرٹ اور ادبی نقاد ہیں۔ ان کی تحقیق کا کچھ حصہ ان کے شوہر کی فنکارانہ شراکت کے لیے وقف ہے۔ سلوواک نژاد، لیکن چیک ثقافت کے تناظر میں بھی قابل احترام، پوڈلیپنی پریسبرگ، آسٹریا-ہنگری (آج براٹسلاوا، سلوواکیا) میں پیدا ہوئے۔ ان کے بچپن میں دو ٹرین حادثات ہوئے: پہلا، چھ سال کی عمر میں، جس کے دوران انہوں نے اپنا دایاں بازو کھو دیا ؛ دوسرا، جو تین سال بعد ہوا، اس نے اپنے والد کو ہلاک کر دیا۔ اپنی ماں ریناٹا اور اپنے آٹھ بہن بھائیوں کے ساتھ، وہ وسطی یورپ میں گھومتے ہوئے پریسبرگ اور بڈاپسٹ کے درمیان منتقل ہوئے۔ ایونٹ گارڈ ماحول میں بہت سے لوگوں کی طرح، پوڈلپنی نے بھی اشتراکیت کے ساتھ چھیڑ چھاڑ شروع کی، اور 1910 کی دہائی کے یورپی انقلابات میں کچھ کردار ادا کیا۔ جیسا کہ مورخ وکٹر نیومن لکھتے ہیں، "ان کا سیاسی رخ بائیں بازو کا تھا، اور یہ کبھی کبھی انتہائی بائیں طرف پھسل جاتا تھا۔" آرٹ نقاد پاول شوسارا نے تصویر کو مکمل کیا: نوجوان پوڈلیپنی "دوسروں کے مصائب سے متاثر ہوا، خطرے سے متاثر ہوا اور پولیس نے اس کا شکار کیا۔" 1920 کی دہائی کے اوائل میں، پوڈلپنی نے ہنگری کی آرٹ اکیڈمی میں تعلیم حاصل کی، جس نے انہیں وسطی یورپی جدید آرٹ تحریک میں شامل ہوتے دیکھا۔ انہوں نے رومانیہ کی بادشاہی کا پہلا دورہ کیا، انہوں نے بایا میر اسکول میں شرکت کے لیے وظائف حاصل کیے۔ 1926 میں انہوں نے تیمیسوارا کو اپنی مستقل رہائش گاہ بنایا۔ تیمیسوارا میں، جہاں انہوں نے ڈرافٹ مین شپ سکھائی، پوڈلپنی نے ڈیکوریٹو آرٹ اسکول (بعد میں آرٹ لائسیم کے طور پر دوبارہ تشکیل شدہ) میں تدریسی عملے میں شامل ہونے سے پہلے فری اسکول آف پینٹنگ کی قیادت کی۔ اگلے عرصے کے دوران، وہ ہنگری زبان کے ایونٹ گارڈ میگزین ما سے وابستہ تھے، جسے ویانا میں سوشلسٹ آرٹسٹ کاسک نے شائع کیا تھا۔ ادبی ناقدین کارنیل انگوریانو اور پال سرنٹ نوٹ کرتے ہیں کہ ما اور بخارسٹ میں مقیم میگزین کونٹیمپورانول کے درمیان پیدا ہونے والے روابط، جو ان کے دو ایڈیٹرز، کاسک اور آئن ونیہ کے درمیان دوستی پر مرکوز تھے، میں تیمیسوارا کے حامیوں کا ایک ڈھیلا گروہ بھی شامل ہو سکتا ہے۔ پوڈلیپنی کے ساتھ، وہ نسلی رومانیہ کے سیاست دان اورل بٹینو اور جرمن شاعر اور انارکیسٹ کارکن رابرٹ ریٹر، ہنگری کے مصنفین روڈین مارکووٹس اور کیرولی اینڈری کے ساتھ مل کر تھے۔ اس وقت، پوڈلیپنی کا فن رومانیہ کے اظہار پسندی کا ایک نمونہ تھا، جس میں خاص طور پر مصائب، پسماندگی اور مایوسی کی تصاویر کی عکاسی پر توجہ مرکوز کی گئی تھی، بشمول جسمانی طور پر معذور افراد کی تصاویر، یا مناظر بظاہر مطلق تنہائی میں پینٹ کیے گئے تھے۔ 1931 میں لکھتے ہوئے، نقاد جی اسٹوئینسکو نے پوڈلیپنی کے دو خاص مضامین کا نمونہ لیا: "معذور یاتریوں" کا ایک گروپ، جو "ایک وژن سے متاثر" تھا، اپنے "ٹن کرائسٹ" کے سامنے جڑا ہوا تھا ؛ اور "ایک مسافر اور اس کے ہلکے بوجھ والے جانور"، "ایک غیر حقیقی دنیا" کے اندر اپنے کاروبار کے بارے میں جا رہے تھے۔ دوسری جنگ عظیم کے دوران، رومانیہ میں رہتے ہوئے، پوڈلیپنی نے سلوواک جمہوریہ کا شہری بننے کا انتخاب کیا۔ انہوں نے 1942 کی پروپیگنڈا نمائش میں اس قلیل مدتی ریاست کی نمائندگی کی، جس میں آئن انتونیسکو حکومت کے عہدیداروں نے شرکت کی، جہاں انہوں نے چارکول ڈرائنگ کے مناظر اور دیہی مناظر کی نمائش کی۔ وہ تب بھی تیمیسوارا میں تھا جب رومانیہ نے محوری طاقتوں کو چھوڑ دیا اور سلوواکیہ غائب ہو گیا۔ ان کی 1946 کی نمائش کے ایک وزیٹر نے نوٹ کیا: "اپنے واحد بازو، بائیں بازو کے ساتھ، یولو پوڈلپنی نے خوفناک گرافکس تیار کیے ہیں، جہاں سائے روشنی کے ساتھ بھائی چارے کرتے ہیں، اور تقدیر انسان اور خدا کے ساتھ ہوتی ہے۔" رومانیہ کی کمیونسٹ حکومت کے قیام کے بعد، اور خاص طور پر 1960 اور 70 کی دہائی میں، جولیس پوڈلپنی نے بطور استاد اپنے کام پر توجہ مرکوز کی، جس سے بنات کے نوجوانوں میں ایک الگ اور تنقیدی طور پر سراہی جانے والی فنکارانہ رجحان پیدا کرنے میں مدد ملی، اور ابتدائی جدید فن اور جنگ کے بعد کے رجحانات کے درمیان ایک پل پیدا ہوا۔ 1950 کی دہائی میں اس نے اینی میری ہہن سے شادی کی۔ متوسط طبقے کے سوابیائی والدین کی بیٹی، وہ بنات میوزیم میں آرٹ مورخ کے طور پر ملازمت کرنے سے پہلے، جنگ کے آخری مرحلے کے دوران ایک بے گھر شخص رہی تھیں۔ خود ایک شوقیہ فنکار، وہ اپنے مستقبل کے شوہر سے اپنی دو بہنوں کے ذریعے ملی، جنہوں نے پوڈلپنی سے ڈرائنگ کا سبق لیا۔ 2008 میں، اس نے یاد کیا: "اپنی شادی کے بعد اور بنات میوزیم آرٹ سیکشن میں اپنے کام کے ذریعے، میں نے خود کو فنون لطیفہ کے میدان میں 'ڈوبا'، اور اس طرح میں کمیونسٹ آمریت کو زیادہ آسانی سے برداشت کر سکتی تھی۔" ان کی دو بہنوں میں سے ایک، ایلسے ہہن گوزون بھی ایک مشہور فنکار بن گئیں۔ پوڈلپنی نے اپنے طلباء کی فنکارانہ ترقی میں نمایاں کردار ادا کیا۔ نیومن کے مطابق، "[ح] ای [.] ایک ابتدائی علم رکھنے والا شخص تھا، رومانیہ کے کچھ سب سے زیادہ موصول ہونے والے فنکار ان کے اسکول کے مقروض تھے۔" مؤخر الذکر زمرہ، نیومن اشارہ کرتا ہے، بنیادی طور پر شیٹفان کالٹیا کے ذریعہ واضح کیا گیا تھا۔ پوڈلیپنی رومن کوٹومین، پال نیگو، ڈیٹریچ سیلر، ٹریان بریڈین اور کانسٹینٹین فلونڈور کے استاد بھی تھے۔ اینی میری پوڈلیپنی-ہن کی متعدد تحریریں، جن میں ایک مونوگراف بھی شامل ہے، ان کے شوہر کے کام اور اس کے سیاق و سباق سے متعلق ہیں۔ ان تحریروں پر بحث کرتے ہوئے، کارنیل انگوریانو لکھتے ہیں: "آسٹریا ہنگری کی سلطنت کو اس کی بائیں بازو کی تحریکوں سے سمجھنا، وسطی یورپ کے کریپسکلر آرٹ کو سمجھنا، مسز پوڈلیپنی دکھاتی ہیں، ناممکن ہے جب تک کہ ہم معزز تیموسوارنوں کے ارتقاء کی احتیاط سے پیروی نہ کریں، جن میں ان کے مطالعے میں سب سے اہم اب بھی جولیس پوڈلیپنی ہے۔" 1998 میں، پوڈلپنی کو بعد از مرگ تیمیسوارا کے اعزازی شہری کا خطاب دیا گیا۔ ان کے اعزاز میں شہر کی ایک گلی کا نام تبدیل کر دیا گیا۔ انداز اور اثر پوڈلپنی کا انداز وسطی یورپی دھاروں کے زیر اثر تیار ہوا۔ مصنف لیوئس سیوکریلی، جو کوٹومین کے ساتھ ہی تیمیسوارا کے ثقافتی منظر نامے پر سرگرم تھے اور پوڈلیپنی کے جاننے والے تھے، مؤخر الذکر کو "ایک دلچسپ اظہار خیال" کے طور پر بیان کرتے ہیں۔ شوارا کے مطابق، پوڈلیپنی رومانیہ کے "سب سے زیادہ دلچسپ" میں سے ایک ہے، جو "باروک ڈچوٹومیز" اور "ایکسپریشنسٹک پیروکسزم" کے ساتھ مٹیلیوروپا کا ایک "عام" کردار ہے۔ اظہار پسند شاعر اور آرٹ مورخ ایڈرین مانیو نے پوڈلیپنی کو عظیم مصوروں کے لیے "ملحد منتر" کے تحت شامل کیا، ایک ایسے شخص کے طور پر جو "باصلاحیت اور پاگل پن" کے درمیان آزادانہ طور پر حرکت کرتا تھا۔ آرٹ کے بارے میں پوڈلپنی کے نقطہ نظر اور زندگی کے بارے میں ان کے خیالات نے ان کے شاگردوں کے کیریئر پر کافی اثر ڈالا۔ خاص طور پر، نیومن لکھتے ہیں، فنکار نے خود کو نظم و ضبط نافذ کرنے اور نوجوان فنکاروں کو مخلوط میڈیا تکنیکوں سے واقف کرنے کے لیے جانا۔ شیٹفان کالٹیا پوڈلیپنی اور کارنیلو بابا کو کریڈٹ دیتے ہیں کہ انہوں نے ان میں "اسکول کے لیے احترام" پیدا کیا جس نے آرٹ کی تربیت کے لیے ان کے ابتدائی "بلکہ غیر موافق" نقطہ نظر کی جگہ لے لی۔ انہوں نے پوڈلپنی کو یہ کہتے ہوئے بھی یاد کیا کہ "ہمیں جو سب سے اہم چیز دی گئی ہے وہ اظہار رائے کی مکمل آزادی ہے"۔ کانسٹینٹین فلونڈور، جو 1950 اور 1954 کے درمیان پوڈلپنی کے طالب علم تھے، فنکارانہ معاملات پر ان کے "سادہ، واضح اور غیر متزلزل" اعلانات سے متاثر ہونے کو یاد کرتے ہیں، جیسے: "آرٹ کو ترک کرنے، خود قربانی کی ضرورت ہوتی ہے۔ ایک شیٹ یا کینوس کے سامنے اپنی جگہ لینا جو انگور کے چارکول کے ٹکڑے یا برش اور سفید سطح کے درمیان ملاقات کا وعدہ کرتا ہے وہ ایک ایسا لمحہ ہے جو ابتداء کے سنسنی سے بھرا ہوا ہے۔ کچھ بھی نہیں اور کسی کو بھی اس شخص کو پریشان کرنے کا حق نہیں ہے جو تکلیف کے مقدس لمحے میں ہے۔ " لیوئس سیوکارلی نے یہ بھی نوٹ کیا کہ اگرچہ پوڈلیپنی نے "رومانیہ کی ایک بہت ہی خراب شکل میں بات کی تھی [.]، لیکن اس نے جو بھی جملہ کہا تھا وہ یادگار بن گیا۔" سیوکارلی، جو پوڈلیپنی کو "ایک مسلح، گھبراہٹ زدہ، غیر متزلزل، طنزیہ" کے طور پر بیان کرتا ہے، ڈرائنگ اور گرافکس کے برخلاف پینٹنگ کے لیے فنکار کی توہین کو بیان کرتا ہے: "اس کے نزدیک، رنگین فنکاروں میں توانائی کی کمی تھی، جو کسی ایک لکیر کا سراغ لگانے کے قابل نہیں تھے۔" شوارا کے مطابق، پوڈلیپنی اور بابا کی ایک مشترکہ خاصیت تھی، جس میں وہ ڈرائنگ کو "بنیادی" کے طور پر دیکھتے تھے۔ پوڈلیپنی کا کوٹوسمین کے ساتھ کافی تناؤ کا رشتہ تھا، جس نے 1966 میں زیر زمین ایوینٹ گارڈ پلیٹ فارم، گروپول سگما کے لیے نیوکلئس بنایا۔ نیومن نوٹ کرتے ہیں کہ یہ ایک واحد صورتحال نہیں ہو سکتی تھی، اور یہ کہ پوڈلپنی کو ممکنہ طور پر ان کے کئی دوسرے شاگردوں نے "بہت زیادہ مطالبہ" کے طور پر دیکھا ہوگا۔ حوالہ جات 1898 پیدائش 1991 اموات براٹسلاوا کے فنکار سلوواک نسل کے ہنگری کے لوگ ہنگری یونیورسٹی آف فائن آرٹس کے سابق طالب علم رومانیہ کے معذور رومانیہ کے اوینٹ گارڈ رومانیہ کے گرافک ڈیزائنرز رومانیہ کے مصور ہنگری نسل کے رومانیہ کے لوگ سلوواک نسل کے رومانیہ کے سوشلسٹ رومانیہ کے اسکول ٹیچر سلوواک آسٹرو-ہنگری سلوواک ایکسپریشنسٹ مصور سلوواک لوگ معذور سلوواک سوشلسٹ ٹیمیسوارا کے فنکار