Buddy Moss
یوجین "بڈی" موس (16 جنوری 1914-19 اکتوبر 1984) ایک امریکی بلیوز موسیقار تھے۔ وہ 1932 میں بلائنڈ بلیک کے آخری سیشن اور 1935 میں بلائنڈ بوائے فلر کے ڈیبیو کے درمیان کے عرصے میں ریکارڈ کرنے والے دو بااثر پیڈمونٹ بلیوز گٹارسٹوں میں سے ایک ہیں (دوسرا جوش وائٹ ہے)۔ بلائنڈ ولی میک ٹیل، کرلی ویور اور باربیکیو باب کے ایک چھوٹے ہم عصر، موس اٹلانٹا بلیوز مین کے ایک گروہ کا حصہ تھے۔ وہ اپنے دور کے ان چند لوگوں میں سے تھے جن کے کیریئر کو 1960 اور 1970 کی دہائی کے بلیوز احیاء سے تقویت ملی۔ انہوں نے بلیک کے میوزیکل شاگرد کے طور پر شروعات کی۔ موس کا کیریئر 1935 میں چھ سال کی جیل کی سزا اور پھر دوسری جنگ عظیم کی وجہ سے رک گیا تھا، لیکن وہ اتنا طویل عرصے تک زندہ رہا کہ 1960 کی دہائی میں اسے دوبارہ دریافت کیا گیا، جب اس نے انکشاف کیا کہ اس کی صلاحیتوں کو سالوں سے محفوظ رکھا گیا تھا۔ وہ دوسروں کے ساتھ بدتمیزی کرنے اور ان پر شک کرنے کے لیے مشہور تھے۔ بعد کے سالوں میں، موس نے اپنے دوست اور بینڈ کے ساتھی باربیکیو باب کو ان کے کھیل پر بڑا اثر ڈالنے کا سہرا دیا۔ اسکالرز یہ بھی دعوی کرتے ہیں کہ بلائنڈ بلیک اس کی نشوونما میں ایک بڑی طاقت تھا، کیونکہ دونوں میں کچھ مخصوص طرز عمل اور تاثرات مشترک ہیں۔ ایلن بالفور اور دیگر کی طرف سے یہ بھی تجویز کیا گیا ہے کہ ماس کا بلائنڈ بوائے فلر پر اثر رہا ہوگا، حالانکہ وہ کبھی نہیں ملے اور موس کا ریکارڈنگ کیریئر فلر کے شروع ہونے سے پہلے ہی ختم ہو گیا تھا-موس کی پہلی ریکارڈنگ میں کچھ جھلکیاں اور باریکیوں کو دکھایا گیا ہے جنہیں فلر نے کچھ سال بعد تک ریکارڈ پر نہیں رکھا تھا۔ سوانح عمری ابتدائی زندگی موس ان 12 بچوں میں سے ایک تھا جو اٹلانٹا اور آگسٹا کے درمیان واقع وارن کاؤنٹی کے جیویل، جارجیا میں ایک شیئر کرپر کے ہاں پیدا ہوئے تھے۔ ان کی پیدائش کے سال کے بارے میں کچھ اختلاف ہے، کچھ ذرائع 1906 کی طرف اشارہ کرتے ہیں اور بہت سے دوسرے حالیہ پرانی 1914 کا دعوی کرتے ہیں۔ انہوں نے بہت کم عمر میں خود کو ہارمونکا سکھانا شروع کر دیا، اور وہ آگسٹا کے آس پاس کی مقامی پارٹیوں میں کھیلتے تھے، جہاں ان کا خاندان چار سال کی عمر میں منتقل ہو گیا اور اگلے 10 سال تک رہا۔ 1928 تک وہ اٹلانٹا کی گلیوں میں گھوم رہے تھے۔ انہوں نے 1975 کے ایک انٹرویو میں اپنی ہارمونکا بجانے کے بارے میں رابرٹ سپرنگر کو بتایا، "کوئی بھی میرا اثر نہیں تھا۔" "میں صرف لوگوں کو سنتا رہا، اس لیے میں سنتا ہوں اور سنتا ہوں، اور سنتا ہوں، اور یہ آخر کار میرے پاس آتا ہے۔" ابتدائی میوزیکل کیریئر جب تک وہ اٹلانٹا پہنچے، انہیں کرلی ویور اور رابرٹ "باربیکیو باب" ہکس دونوں نے دیکھا، جنہوں نے چھوٹے موس کے ساتھ کام کرنا شروع کیا۔ ویور اور باربیکیو باب نے اپنی پہلی ریکارڈنگ کی تاریخ اس وقت حاصل کی جب وہ 16 سال کے تھے، 7 دسمبر 1930 کو اٹلانٹا کے کیمبل ہوٹل میں اپنے گروپ جارجیا کاٹن پکرز کے رکن کے طور پر، کولمبیا کے لیے چار گانے کاٹتے ہوئے: "آئی ایم آن مائی وے ڈاؤن ہوم"، "ڈڈل-ڈا-ڈڈل"، "شی لوکس سو گڈ"، اور "شیز کامین بیک سم کولڈ رین ڈے"۔ اس دن گروپ گٹار پر باربیکیو باب اور ویور اور ہارمونکا پر موس پر مشتمل تھا۔ موس نے اگلے تین سالوں تک مزید کچھ ریکارڈ نہیں کیا۔ 1933 تک موس نے خود گٹار سیکھ لیا تھا۔ 21 اکتوبر 1931 کو باب کی نمونیا کی وجہ سے موت تک وہ باربیکیو باب کے ساتھ اکثر کھیلتے رہے۔ ماس کو بلائنڈ ولی میک ٹیل میں ایک نیا ساتھی اور ساتھی ملا، جو اٹلانٹا کے آس پاس کی پارٹیوں میں اس کے ساتھ پرفارم کر رہا تھا۔ جنوری 1933 میں، انہوں نے نیویارک شہر میں امریکن ریکارڈ کمپنی (اے آر سی) کے لیے اپنے طور پر ریکارڈنگ آرٹسٹ کے طور پر اپنا آغاز کیا، فریڈ میک مولن اور کرلی ویور کے ساتھ، تین گانے، "بائی بائی ماما"، "ڈیڈی ڈونٹ کیئر"، اور "ریڈ ریور بلیوز" کاٹتے ہوئے۔ اگلے تین دنوں میں مزید آٹھ گانے ریلیز ہوئے، اور تمام 11 ریلیز ہوئے، ان ہی سیشنوں سے میک مولن یا ویور کے لیے جاری کیے گئے گانوں سے زیادہ۔ ڈیبیو سیشنز میں موس کو جارجیا براؤنز کے رکن کے طور پر ہارمونکا میں واپسی بھی دکھائی گئی-جس میں موس، ویور، میک مولن اور گلوکار روتھ ولیس شامل تھے-ایک ہی سیشن میں کیے گئے چھ گانوں کے لیے۔ موس کے ریکارڈ اے آر سی سے وابستہ مختلف بجٹ لیبلز پر بیک وقت جاری کیے گئے اور اتنے کامیاب رہے کہ ستمبر 1933 کے وسط میں وہ ویور اور میک ٹیل کے ساتھ نیویارک شہر واپس آئے۔ موس نے کمپنی کے لیے ایک اور درجن گانے ریکارڈ کیے، اس بار وہ ویور کے ساتھ تھے۔ وہ ویور اور میک ٹیل کے ساتھ ان کے نمبروں پر بھی تھے۔ 1934 کے وسط میں، اس بار بطور سولو گٹارسٹ اور گلوکار، انہوں نے مزید ٹریک ریکارڈ کیے۔ اس وقت، موس کے ریکارڈ ویور اور میک ٹیل کے ریکارڈ کو پیچھے چھوڑ رہے تھے اور جنوبی اور سرحدی ریاستوں میں بڑے پیمانے پر سنے جاتے تھے۔ ان سیشنوں سے ان کا "اوہ لارڈی ماما" "ارے لاڈی ماما" کے نام سے مشہور ہوا، جس گانے کی تشریح مختلف فنکاروں نے کی۔ آل میوزک نے نوٹ کیا کہ "ریکارڈنگ کا یہ حصہ اس پل کی بھی بہترین نمائندگی کرتا ہے جو ماس نے بلائنڈ بلیک اور بلائنڈ بوائے فلر کے درمیان فراہم کیا تھا-1934 سے" کچھ لونسم ڈے "کا ان کا سولو ورژن اور" ڈف رولین پاپا "بھی، بجانے اور گانے میں جدید خیالات جو فلر نے اٹھائے اور اپنے انداز میں ڈھال لیے، جبکہ بلیک کے دیرپا اثر کو" انسین بلیوز "میں سنا جا سکتا ہے۔ اگست 1935 تک، موس کی فی گانے کی فیس 5 ڈالر سے دوگنی ہو کر 10 ڈالر ہو گئی۔ انہوں نے میک ٹیل اور ویور کے ساتھ پرفارم کرنا جاری رکھا، اس سے پہلے کہ وہ ایک نئے ساتھی جوش وائٹ کے ساتھ ریکارڈنگ پر واپس جائیں۔ انہوں نے ایک ہی مہینے میں 15 گانے ریکارڈ کیے، لیکن ذاتی اور قانونی آفات نے ان کی بڑھتی ہوئی ساکھ کو متاثر کیا۔ جیل اور پیرول 1936 میں، موس کو گرفتار کیا گیا اور اس پر اپنی بیوی کو گولی مار کر قتل کرنے کا مقدمہ چلایا گیا اور اسے مجرم قرار دے کر جیل کی سزا سنائی گئی۔ 1941 میں فلر کی موت کے بعد، ان کے مینیجر، جے۔ بی۔ لانگ نے فلر کے متبادل کے طور پر موس کی رہائی کو محفوظ بنانے کی کوششیں کیں۔ ایک قیدی کی حیثیت سے موس کے اپنے اچھے رویے اور پیرول کے ساتھ اس کی تعمیل کو یقینی بنانے کے لیے تیار دو بیرونی اسپانسرز (لانگ اور کولمبیا ریکارڈز) کی درخواستوں کے امتزاج سے، موس کو جیل سے رہا کر دیا گیا۔ پیرول معاہدے کے تحت ایلون کالج فار لانگ میں کام کرتے ہوئے، موس کی ملاقات لانگ کے زیر انتظام دوسرے بلیوز موسیقاروں کے ایک گروپ سے ہوئی، جن میں سونی ٹیری اور براؤنی میک گی شامل تھے۔ دوسری جنگ عظیم کے اثرات اکتوبر 1941 میں، موس، ٹیری اور میک گی اوکے ریکارڈز/کولمبیا کے لیے ریکارڈ کرنے کے لیے نیویارک شہر گئے، جہاں انہوں نے اپنے دو نئے ساتھیوں کے ساتھ موس کے 13 نمبر بنائے۔ ان میں سے صرف تین گانے ریلیز ہوئے، اور پھر واقعات نے موس کی ریکارڈنگ واپسی کو مختصر کرنے کی سازش کی۔ دوسری جنگ عظیم میں ریاستہائے متحدہ کے داخلے کے ساتھ، حکومت نے شیلک کو راشن کرنا شروع کیا، جو 1942 میں 78-آر پی ایم ریکارڈ بنانے میں استعمال ہوتا تھا۔ ریکارڈنگ انڈسٹری کو اسے فعال رکھنے کے لیے بمشکل کافی مختص کیا گیا تھا، اور ریکارڈ کمپنیوں کو سب سے زیادہ تجارتی طور پر قابل عمل فنکاروں کے علاوہ ریکارڈنگ کو کم کرنے پر مجبور کیا گیا تھا۔ اس کے علاوہ 1942 میں موسیقاروں کی یونین نے اپنے اراکین کی ریکارڈنگ پر پابندی لگا دی۔ مزید برآں، صوتی کنٹری بلیوز کی مقبولیت کم ہونے لگی، جس سے ریکارڈ کمپنیوں کی اس کی ریکارڈنگ میں دلچسپی مزید کم ہو گئی۔ بعد میں کیریئر موس نے 1940 کی دہائی کے وسط کے دوران رچمنڈ، ورجینیا، اور ڈرہم، شمالی کیرولائنا کے آس پاس کے علاقے میں پرفارم کرنا جاری رکھا۔ انہوں نے 1950 کی دہائی کے اوائل میں اٹلانٹا میں ویور کے ساتھ دوبارہ پرفارم کیا، لیکن موسیقی اب زندگی گزارنے کے قابل نہیں تھی۔ وہ تمباکو کے فارم پر کام کرنے گیا، ٹرک چلایا، اور اگلے 20 سالوں میں دیگر ملازمتوں کے علاوہ لفٹ آپریٹر کے طور پر کام کیا۔ 1930 کی دہائی کے سب سے زیادہ بااثر بلیوز مین میں سے ایک کے طور پر حوالہ دیے جانے کے باوجود، بلیوز کے احیاء نے انہیں نظر انداز کر دیا۔ یہ اس حقیقت کی وجہ سے ہو سکتا ہے کہ ان کا ریکارڈنگ کیریئر اتنا مختصر رہا تھا (1933 سے 1935 تک) اور وہ جیل میں رہتے ہوئے اپنے کام میں رکاوٹ سے کبھی باز نہیں آئے تھے۔ 1964 میں، موس کو یہ سننے کا موقع ملا کہ ان کا پرانا ساتھی جوش وائٹ اٹلانٹا کی ایموری یونیورسٹی میں ایک کنسرٹ دے رہا ہے۔ موس نے کنسرٹ میں وائٹ کے بیک اسٹیج کا دورہ کیا اور موس کو کالج کے سامعین کے سامنے کنسرٹس کے سلسلے میں دوبارہ پرفارم کرنے پر آمادہ کیا گیا۔ نیش ول میں کولمبیا کے لیبل کے لیے ان کے نئے ریکارڈنگ سیشن بھی ہوئے، لیکن ان کی زندگی کے دوران کوئی بھی مواد جاری نہیں کیا گیا۔ 10 جون 1966 کو واشنگٹن ڈی سی میں ایک کنسرٹ ریکارڈ کیا گیا، اور اس کے کچھ حصے بعد میں بائیوگراف ریکارڈز نے جاری کیے۔ موس نے 1969 میں نیوپورٹ فوک فیسٹیول میں پرفارم کیا اور اسی سال نیویارک میں الیکٹرک سرکس میں نمودار ہوئے۔ 1970 کی دہائی کے دوران، انہوں نے مغربی ورجینیا میں جان ہنری میموریل کنسرٹ میں لگاتار دو سال پرفارم کیا۔ انہوں نے 1976 میں اٹلانٹا بلیوز فیسٹیول اور اٹلانٹا گراس روٹس میوزک فیسٹیول میں بھی پرفارم کیا، اور بعد میں ورجینیا کے ویانا میں ولف ٹریپ فارم پارک میں منعقدہ نیشنل فوک فیسٹیول میں بھی پرفارم کیا۔ موت اور میراث موس کا انتقال 19 اکتوبر 1984 کو اٹلانٹا میں ہوا، جسے ایک بار پھر عوام بڑے پیمانے پر بھول گئے۔ اس کے بعد کے سالوں میں، ان کی موسیقی بائیوگراف ریکارڈز سے دستیاب رہی ہے، جس نے 1966 کی پرفارمنس کو دوبارہ جاری کیا، اور ڈاکیومنٹ ریکارڈز سے، جس نے عملی طور پر ہر پہلو کو جاری کیا ہے جسے انہوں نے 1930 اور 1941 کے درمیان جاری کیا تھا۔ اس کے نتیجے میں، اس کی ساکھ ایک بار پھر بڑھ گئی ہے، حالانکہ وہ اب بھی بلیوز کے شوقین افراد میں میک ٹیل یا فلر کی طرح زیادہ مشہور نہیں ہے۔ ڈسکوگرافی البم اٹلانٹا بلیوز لیجنڈ (بائیوگراف، 1967) 1970 میں ریڈ ڈسکوری کمپیلیشنز جارجیا بلیوز جلد دو (کوکومو، 1968) جارجیا بلیوز 1930-1935 (ٹریولین مین، 1983) ریڈ ریور بلیوز: 1933-1941 (ٹریولین مین، 1984) بڈی موس 1933-1935 (دستاویز، 1988) بڈی موس 1930-1941 (ٹریولین مین، 1990) مکمل ریکارڈ شدہ ورکس جلد کے طور پر دوبارہ ریلیز ہوا۔ 1 ؛ 1933 (دستاویز، 1992) مکمل ریکارڈ شدہ کام جلد۔ 2 ؛ 1933-1934 (دستاویز، 1992) مکمل ریکارڈ شدہ کام جلد۔ 3 ؛ 1935-1941 (دستاویز، 1992) بڈی موس: دی ایسینشیل (دستاویز، 2002) حوالہ جات بیرونی روابط عکاسی بڈی موس ڈسکوگرافی 1914 پیدائش 1984 اموات وارن کاؤنٹی، جارجیا کولمبیا ریکارڈز کے فنکار افریقی نژاد امریکی گٹارسٹ افریقی نژاد امریکی مرد گلوکار-نغمہ نگار امریکی بلیوز گٹارسٹ امریکی مرد گٹارسٹ بلیوز احیاء موسیقار پیڈمونٹ بلیوز موسیقار 20 ویں صدی کے امریکی گٹارسٹ جارجیا (امریکی ریاست) کے گٹارسٹ 20 ویں صدی کے افریقی نژاد امریکی مرد گلوکار جارجیا (امریکی ریاست) کے گلوکار-نغمہ نگار