Allegro de concert (Chopin)
فریڈرک چوپین کا الیگرو ڈی کنسرٹ، اوپی۔ 46، پیانو کے لیے ایک ٹکڑا ہے، جو نومبر 1841 میں شائع ہوا۔ یہ ایک حرکت میں ہوتا ہے اور کھیلنے میں 11 سے 15 منٹ لگتے ہیں۔ اہم موضوعات جرات مندانہ اور اظہار خیال ہیں۔ چوپین کینن میں اس کا ایک دلچسپ مقام ہے، اور اگرچہ اس کی تاریخ مبہم ہے، لیکن شواہد اس نظریے کی حمایت کرتے ہیں، جسے رابرٹ شومن اور دیگر نے شیئر کیا ہے، کہ یہ ایک متوقع تیسرے پیانو کنسرٹ کی پہلی حرکت کے طور پر شروع ہوا، جس میں آرکیسٹرل حصے یا تو اب غیر موجود ہیں یا کبھی اسکور نہیں کیے گئے تھے۔ اس بات کا کوئی ثبوت نہیں ہے کہ چوپین نے کبھی اس کنسرٹو کی مؤخر الذکر حرکات پر بھی کام شروع کیا تھا۔ ہسٹری چوپین نے 1830 میں اپنے دو پیانو کنسرٹو شائع کیے۔ اسی سال انہوں نے لکھا کہ وہ دو پیانو اور آرکسٹرا کے لیے ایک کنسرٹ کا منصوبہ بنا رہے ہیں، اور اگر وہ اسے ختم کرنے میں کامیاب ہو گئے تو اسے اپنے دوست ٹامس نپولین نیڈیکی کے ساتھ بجائیں گے۔ انہوں نے کچھ مہینوں تک اس پر کام کیا، لیکن انہیں اس میں سب سے زیادہ دشواری کا سامنا کرنا پڑا، اور یہ کام کبھی نہیں ہوا ؛ تاہم، انہوں نے بعد کے کاموں میں اس کے خیالات کا استعمال کیا ہوگا۔ اس بات کے بھی شواہد موجود ہیں کہ چوپین نے پیانو اور آرکسٹرا کے لیے تیسرے کنسرٹ پر کام شروع کیا۔ چوپین: دی پیانو کنسرٹوس میں، رنک نے 10 ستمبر 1841 کے ایک غیر شائع شدہ چوپین خط کا حوالہ دیا ہے، جس میں بریٹکوف اور ہارٹل کو 1,000 فرانک میں "الیگرو میسٹوسو (ڈو 3 ای کنسرٹو) پور پیانو سیول" پیش کیا گیا تھا۔ نومبر 1841 میں، شلیسنجر نے الیگرو ڈی کنسرٹ شائع کیا، جس میں "الیگرو ماسٹوسو" کا ایک ٹیمپو اشارہ ہے، اور بریٹکوف اینڈ ہارٹل نے بھی اسی سال دسمبر میں اسے شائع کیا۔ اس کام میں اس وقت کے آس پاس سے کنسرٹو کی افتتاحی حرکت کی عمومی خصوصیات ہیں۔ اس میں ایک طویل تعارف ہے، جس کا حصہ بار 87 سے شروع ہونے والے اصل پیانو سولو سے مطابقت رکھتا ہے۔ یہ واضح معلوم ہوتا ہے کہ اپنے خط میں جس "الیگرو ماسٹوسو" چوپین کا حوالہ دیا گیا ہے وہ وہ ٹکڑا تھا جو دو ماہ بعد الیگرو ڈی کنسرٹ، اوپی کے نام سے شائع ہوا تھا۔ 46. اس ٹکڑے کے پہلے چند نوٹ 1832 کے آس پاس تیار کیے گئے تھے، لیکن یہ معلوم نہیں ہے کہ باقی ٹکڑا کب لکھا گیا تھا۔ چوپین نے اسے فریڈرک مولر (1816-1895) کے لیے وقف کیا، جو ان کے پسندیدہ شاگردوں میں سے ایک تھے، جنہوں نے ان کے ساتھ 18 ماہ (1839-1841) تک تعلیم حاصل کی۔ فرانز لزٹ نے اسے "میڈموئسیل اوپس کوارنٹے-چھ" ("چھتالیس"، فرانسیسی میں کام کا اوپس نمبر) کا عرفی نام دیا۔ استقبالیہ دی الیگرو ڈی کنسرٹ میں کچھ ایسے آلات شامل ہیں جو ان کے زیادہ تر دوسرے کاموں کی ضرورت سے زیادہ ورچوزوسک تکنیک کی عکاسی کرتے ہیں۔ تکنیکی مشکلات میں گھنے موسیقی کی بناوٹ، پیچیدہ اور ہلکی انگلی کا کام، بائیں ہاتھ کی راگوں کی بڑی چھلانگ، ڈبل نوٹوں میں ٹرلز اور اسکیل، اور مشکل آکٹوز شامل ہیں۔ اس وجہ سے، اسے چوپین کے سب سے مشکل ٹکڑوں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے، لیکن اس چیلنج سے قطع نظر، کچھ پیانو سازوں اور ناقدین کو یہ ناقابل یقین لگتا ہے۔ اسے کنسرٹ ہال یا ریکارڈنگ میں نسبتا کم توجہ ملی ہے، اور یہ موسیقی سے محبت کرنے والوں کے لیے خاص طور پر مشہور نہیں ہے۔ جن لوگوں نے اسے ریکارڈ کیا ہے ان میں کلاڈیو اراؤ، نیکولائی ڈیمیڈنکو، گیریک اولسن، نکیتا میگالوف، ولادیمیر اشکنازی اور راجر ووڈورڈ شامل ہیں۔ تاہم ایسا لگتا ہے کہ خود چوپین کو اس پر بہت فخر ہے۔ اس نے الیگزینڈر ہوفمین سے کہا: "یہ پہلا ٹکڑا ہے جو میں مفت وارسا میں گھر واپس آنے پر اپنے پہلے کنسرٹ میں بجاؤں گا۔" چوپین کبھی وارسا واپس نہیں آیا، اور شاید اسی وجہ سے اس کا کبھی عوام میں اسے بجانے کا کوئی ریکارڈ نہیں ہے۔ درحقیقت، ایسا لگتا ہے کہ اس کی پہلی عوامی کارکردگی کا کوئی ریکارڈ نہیں ہے۔ (کلاڈ ڈیبسی نے اسے جولائی 1879 میں پیرس کنزرویٹوائر میں کھیلا۔) اس کام کو 1980 کی دہائی کے اوائل میں کوئین الزبتھ ہال میں برطانوی پیانو نواز مارک لیٹیمر کے 'کواسی آرکیسٹرل' سولو پیانو ریسیٹل کے افتتاحی کام کے طور پر اس کی ایک نایاب عوامی پرفارمنس ملی جو چارلس ویلینٹن الکن کے سولو پیانو کے لیے یکساں مطالبہ کرنے والے کنسرٹو کی صرف دوسری لندن پرفارمنس کے ساتھ ختم ہوئی۔ نقل پیانو اور آرکسٹرا کے لیے الیگرو ڈی کنسرٹ اسکور کرنے کی کچھ کوششیں کی گئی ہیں جیسا کہ شاید اصل میں چوپین کا ارادہ تھا۔ جین لوئس نیکوڈے نے دو ورژن تیار کیے-ایک دو پیانو کے لیے، اور بعد میں ایک پیانو اور آرکسٹرا کے لیے-لیکن اس نے اپنی تخلیق کے مختلف حصوں کو شامل کیا، جس میں نئی موسیقی کے 70 بار شامل تھے (بار 205 کے بعد ایک ڈویلپمنٹ سیکشن، ایک تیسرا ٹوٹی، وغیرہ)۔ وہ آخر کی طرف پیانو کے حصے کو "بیف اپ" بھی کرتا ہے۔ یہ ورژن سب سے پہلے نیو یارک شہر میں ڈچ پیانو نواز میری گیسلشاپ نے اینٹون سیڈل کے زیر اہتمام ایک آرکسٹرا کے ساتھ گایا تھا۔ 1930 کی دہائی کے اوائل میں، کازیمیرز ولکومرسکی نے ایک اور آرکیسٹریشن کی جو چوپین کے شائع کردہ اسکور کے ساتھ وفادار تھی۔ اس ورژن کی ورلڈ پریمیئر ریکارڈنگ مائیکل پونٹی نے والکر شمٹ-گرٹنباخ کے تحت برلن سمفنی آرکسٹرا کے ساتھ کی تھی۔ آسٹریلوی پیانو نواز ایلن کوگوسووسکی مزید آگے بڑھ گئے۔ الیگرو ڈی کنسرٹ کے لیے چوپین کی موسیقی کو پیانو اور آرکسٹرا کے لیے ایک نئے ٹریٹمنٹ میں دوبارہ ترتیب دینے اور بڑھانے کے علاوہ، اس نے سی شارپ مائنر، اوپی میں پیانو اور نکٹرن کے آرکسٹرا کے لیے سیٹنگز بھی بنائیں۔ پوسٹ۔ "لینٹو کون گرین ایسپریشن"، اور سی میجر-اے مائنر میں بولیرو، اوپی۔ 19. کوگوسووسکی نے ان کو تین تحریکوں کے کام کے طور پر اکٹھا کیا اور اسے "چوپنس پیانو کنسرٹو نمبر" کے گمراہ کن عنوان کے تحت پیش کیا۔ 3 ان اے میجر 8 اکتوبر 1999 کو نیم جاروی کے تحت ڈیٹرائٹ سمفنی آرکسٹرا کے ساتھ۔ آسٹریا کے پیانو نواز انگولف ونڈر نے اسے 2015 میں ڈوئچے گرامموفون کے لیے وارسا فلہارمونک آرکسٹرا کے ساتھ آرکیسٹریٹ اور ریکارڈ کیا۔ حوالہ جات ذرائع جیمز ہنکر: چوپین، دی مین اور اس کی موسیقی بیرونی روابط فریڈرک چوپین کی کمپوزیشنز برائے سولو پیانو 1841 کمپوزیشنز کمپوزیشنز ان اے میجر میوزک ود ڈیٹیکیشنز