Solaris (1972 film)
سولارس (، ٹر۔ سولیارس) ایک 1972 کی سوویت سائنس فکشن ڈرامہ فلم ہے جو اسی عنوان کے ستانی سلاو لیم کے 1961 کے ناول پر مبنی ہے۔ اس فلم کی تحریر اور ہدایت کاری آندرے ترکووسکی نے کی تھی، اور اس میں ڈوناٹاس بینیونیس اور نتالیہ بونڈارچک نے اداکاری کی تھی۔ الیکٹرانک میوزک اسکور ایڈورڈ آرٹیمیف نے پیش کیا تھا اور اس میں جے ایس کی کمپوزیشن شامل ہے۔ باخ اس کا مرکزی موضوع ہے۔ پلاٹ ایک خلائی اسٹیشن پر مرکوز ہے جو افسانوی سیارے سولرس کے گرد چکر لگا رہا ہے، جہاں ایک سائنسی مشن رک گیا ہے کیونکہ تین سائنسدانوں کا کنکال عملہ جذباتی بحران میں پڑ گیا ہے۔ ماہر نفسیات کرس کیلون (بینیونس) صورتحال کا جائزہ لینے کے لیے اسٹیشن کا سفر کرتے ہیں، صرف دوسروں کی طرح ہی پراسرار مظاہر کا سامنا کرنے کے لیے۔ سولارس نے 1972 کے کانز فلم فیسٹیول میں گرینڈ پری اسپیشل ڈو جیوری جیتی اور اسے پام ڈی اور کے لیے نامزد کیا گیا۔ اسے تنقیدی پذیرائی ملی، اور اکثر سنیما کی تاریخ کی سب سے بڑی سائنس فکشن فلموں میں سے ایک کے طور پر حوالہ دیا جاتا ہے۔ یہ فلم سائنس فکشن فلموں میں زیادہ جذباتی گہرائی لانے کی ترکووسکی کی کوشش تھی۔ انہوں نے 2001: اے اسپیس اوڈیسی (1968) سمیت اس صنف کے زیادہ تر مغربی کاموں کو تکنیکی ایجاد پر توجہ دینے کی وجہ سے اتلی کے طور پر دیکھا۔ اس فلم میں تارکووسکی کے اظہار کردہ کچھ خیالات ان کی فلم اسٹالر (1979) میں مزید تیار کیے گئے ہیں۔ ماہر نفسیات کرس کیلون کو انٹرسٹیلر سفر پر بھیجا جا رہا ہے تاکہ اس بات کا جائزہ لیا جا سکے کہ آیا ایک دہائیوں پرانا خلائی اسٹیشن، جو سمندری سیارے سولرس کے اوپر واقع ہے، کو اس کا مطالعہ جاری رکھنا چاہیے۔ وہ زمین پر اپنا آخری دن اپنے بوڑھے والد اور ریٹائرڈ پائلٹ برٹن کے ساتھ گزارتا ہے۔ کئی سال پہلے، برٹن سولارس میں ایک ایکسپلوریٹری ٹیم کا حصہ تھے لیکن جب انہوں نے سیارے پر پانی کی سطح پر چار میٹر لمبے بچے کو دیکھنے سمیت عجیب و غریب واقعات بیان کیے تو انہیں یاد کیا گیا۔ سائنس دانوں اور فوج کے ایک پینل نے ان کو وہم قرار دیتے ہوئے مسترد کر دیا تھا، لیکن اب جب کہ عملے کے باقی ارکان بھی اسی طرح کی عجیب و غریب رپورٹیں بنا رہے ہیں، کرس کی مہارتوں کی ضرورت ہے۔ ایک سائنسی تحقیقی اسٹیشن، سولارس اسٹیشن پر پہنچنے پر، باقی تین سائنسدانوں میں سے کوئی بھی کیلون کا استقبال نہیں کرتا، اور اسے خلائی اسٹیشن عجیب و غریب حالت میں نظر آتا ہے۔ اسے جلد ہی پتہ چلتا ہے کہ سائنسدانوں میں سے اس کے دوست ڈاکٹر گیبریئن نے خودکشی کر لی ہے۔ دو زندہ بچ جانے والے عملے کے افراد-سنوٹ اور سارٹوریس-بے ترتیب ہیں۔ کیلون اسٹیشن پر سوار دوسرے لوگوں کی ہلکی جھلکیاں بھی پکڑتا ہے جو اصل عملے کا حصہ نہیں تھے۔ اسے یہ بھی معلوم ہوتا ہے کہ جباریان نے اسے ایک عجیب و غریب الوداعی ویڈیو پیغام چھوڑا تھا، جس میں اسے اسٹیشن پر ہونے والی عجیب و غریب چیزوں کے بارے میں خبردار کیا گیا تھا۔ ویڈیو میں ایک چھوٹی سی لڑکی کے دو ظہور بھی دکھائے گئے ہیں جسے اسٹیشن پر سوار نہیں ہونا چاہیے، جباریان کیلون سے پوچھتا ہے کہ کیا اس نے اسے دیکھا ہے اور اصرار کرتا ہے کہ وہ پاگل نہیں ہے، اور اگر کیلون کے ساتھ عجیب و غریب چیزیں ہوتی ہیں، تو ایسا نہیں ہوگا کہ کیلون پاگل ہو گیا ہو۔ ایک اچھی نیند کے بعد، کیلون کو یہ دیکھ کر صدمہ پہنچا کہ اس کی بیوی ہری، جس کا دس سال قبل انتقال ہو گیا تھا، اس کے سونے کے کمرے میں بیٹھی ہوئی ہے۔ وہ نہیں جانتی کہ وہ وہاں کیسے پہنچی۔ اس کی موجودگی سے خوفزدہ، کیلون اپنی بیوی کی نقل کو بیرونی خلا میں بھیجتا ہے۔ سنوت وضاحت کرتے ہیں کہ "زائرین" یا "مہمان" اس وقت ظاہر ہونے لگے جب سائنس دانوں نے تابکاری کے تجربات کیے، سیارے کی گھومتی سطح پر ایکس رے کی ہدایت کرتے ہوئے اس کی نوعیت کو سمجھنے کی ایک مایوس کن کوشش کی۔ اس شام، ہری دوبارہ کیلون کے کوارٹرز میں ظاہر ہوتا ہے۔ اس بار، وہ سکون سے اسے قبول کرتا ہے اور وہ گلے مل کر سو جاتے ہیں۔ ہری گھبرا جاتا ہے جب کیلون اسے مختصر طور پر کمرے میں اکیلا چھوڑ دیتا ہے، اور فرار ہونے کی کوشش میں خود کو زخمی کر لیتا ہے۔ لیکن اس سے پہلے کہ کیلون ابتدائی طبی امداد دے سکے، اس کی چوٹیں اس کی آنکھوں کے سامنے اچانک ٹھیک ہو جاتی ہیں۔ سارٹوریس اور سنوت کیلون کو سمجھاتے ہیں کہ سولارس نے ہری کو اس کی یادوں سے تخلیق کیا۔ ان کے درمیان موجود ہری، اگرچہ انسان نہیں ہے، سوچتا اور محسوس کرتا ہے جیسے وہ تھی۔ سارٹوریس کا نظریہ ہے کہ زائرین، جنہیں "مہمان" بھی کہا جاتا ہے، ایٹموں کے بجائے "نیوٹرینو سسٹمز" پر مشتمل ہوتے ہیں، لیکن یہ کہ "انیہیلیٹر" کے نام سے جانے والے آلے کے استعمال سے انہیں تباہ کرنا اب بھی ممکن ہو سکتا ہے۔ بعد میں، سنوٹ نے سولارس میں کیلون کے دماغی لہر کے نمونوں کو اس امید پر روشن کرنے کی تجویز پیش کی کہ وہ انہیں سمجھ جائے گا اور پریشان کن نظاروں کو روک دے گا۔ وقت گزرنے کے ساتھ، ہری زیادہ انسان اور آزاد ہو جاتا ہے اور بغیر گھبرائے کیلون کی موجودگی سے دور رہنے کے قابل ہو جاتا ہے۔ اسے سارٹوریس سے معلوم ہوتا ہے کہ اصل ہری نے دس سال قبل خودکشی کی تھی۔ سارٹوریس، سنوت، کیلون اور ہری سالگرہ کی تقریب کے لیے اکٹھے ہوتے ہیں، جو ایک فلسفیانہ بحث میں بدل جاتا ہے، جس کے دوران سارٹوریس ہری کو یاد دلاتا ہے کہ وہ حقیقی نہیں ہے۔ پریشان ہو کر، ہری مائع آکسیجن پی کر دوبارہ خودکشی کر لیتا ہے، لیکن چند منٹ بعد دردناک طور پر دوبارہ زندہ ہو جاتا ہے۔ سولارس کی سطح پر، سمندر تیزی سے ایک فنل میں گھومنا شروع کر دیتا ہے۔ کیلون بیمار ہو جاتا ہے اور سو جاتا ہے۔ وہ اپنی ماں کے بارے میں ایک نوجوان عورت کے طور پر خواب دیکھتا ہے، اپنے بازو سے گندگی یا کھجلی کو دھوتا ہے۔ جب وہ جاگتا ہے، ہری چلا جاتا ہے ؛ سناوت اپنا الوداعی نوٹ پڑھتی ہے، جس میں وہ بتاتی ہے کہ کس طرح اس نے دونوں سائنسدانوں سے اسے تباہ کرنے کی درخواست کی تھی۔ اس کے بعد سنوٹ کیلون کو بتاتا ہے کہ چونکہ انہوں نے کیلوین کی دماغی لہروں کو سولارس میں نشر کیا ہے، زائرین نے ظاہر ہونا بند کر دیا ہے اور سیارے کی سطح پر جزائر بننا شروع ہو گئے ہیں۔ کیلون بحث کرتا ہے کہ زمین پر واپس آنا ہے یا اسٹیشن پر رہنا ہے۔ ایسا لگتا ہے کہ کیلون فلم کے آغاز میں دیکھے گئے خاندانی گھر میں موجود ہے۔ وہ گھٹنوں پر بیٹھ کر اپنے والد کو گلے لگاتا ہے۔ کیمرہ آہستہ آہستہ کرینوں کے ذریعے یہ ظاہر کرتا ہے کہ وہ سولارس سمندر کے ایک جزیرے پر ہیں۔ کاسٹ پروڈکشن رائٹنگ 1968 میں ہدایت کار آندرے ترکووسکی نے ستانی سلاو لیم کے سائنس فکشن ناول سولارس (1961) کو سنیما کے طور پر ڈھالنے کے کئی محرکات تھے۔ سب سے پہلے، اس نے لیم کے کام کی تعریف کی۔ دوسرا، انہیں کام اور پیسے کی ضرورت تھی، کیونکہ ان کی پچھلی فلم، آندرے روبلیو (1966)، ریلیز نہیں ہوئی تھی، اور ان کا اسکرین پلے اے وائٹ، وائٹ ڈے مسترد کر دیا گیا تھا (1975 میں اسے دی مرر کے نام سے پہچانا گیا تھا)۔ یو ایس ایس آر میں ایک مقبول اور تنقیدی طور پر قابل احترام مصنف لیم کے ناول کی فلم ایک منطقی تجارتی اور فنکارانہ انتخاب تھی۔ ایک اور تحریک سائنس فکشن صنف میں جذباتی گہرائی لانے کی ترکووسکی کی خواہش تھی، جسے وہ تکنیکی ایجاد پر توجہ دینے کی وجہ سے اتلی سمجھتے تھے۔ 1970 کے ایک انٹرویو میں، انہوں نے اسٹینلے کبرک کی 1968 کی فلم 2001: اے اسپیس اوڈیسی کو "بہت سے نکات پر جعل سازی" اور "سچائی کے صرف دکھاوے کے ساتھ ایک بے جان اسکیما" کے طور پر منتخب کیا۔ ترکووسکی اور لیم نے تعاون کیا اور موافقت کے بارے میں بات چیت جاری رکھی۔ فریڈرک گورینسٹین کے ساتھ، ترکووسکی نے 1969 کے موسم گرما میں پہلا اسکرین پلے مشترکہ طور پر لکھا۔ اس کا دو تہائی حصہ زمین پر پیش آیا۔ موس فلم کمیٹی نے اسے ناپسند کیا، اور لیم اپنے ناول میں زبردست تبدیلی پر غصے میں آ گئے۔ حتمی اسکرین پلے سے شوٹنگ اسکرپٹ حاصل ہوا، جس میں زمین پر کم ایکشن ہے اور کیلون کی اپنی دوسری بیوی ماریہ سے شادی کو کہانی سے ہٹا دیا گیا ہے۔ ناول میں لیم انسانوں کو اجنبی زندگی کی شکل کے ساتھ بات چیت کرنے کی اجازت دینے میں سائنس کی ناکافی کو بیان کرتا ہے، کیونکہ کم از کم، جذباتی ماورائے ارضی زندگی کی کچھ شکلیں انسانی تجربے اور تفہیم سے باہر اچھی طرح سے کام کر سکتی ہیں۔ فلم میں، ترکووسکی نے اپنی بیوی ہری کے لیے کیلون کے جذبات اور انسانی حالت پر بیرونی خلائی تحقیق کے اثرات پر توجہ مرکوز کی ہے۔ ڈاکٹر گیبریئن کا یک کلام (ناول کے چھٹے باب سے) لائبریری کے آخری منظر کی خاص بات ہے، جس میں سنوت کہتے ہیں: "ہمیں دوسری دنیاؤں کی ضرورت نہیں ہے۔ ہمیں آئینے کی ضرورت ہے۔ " ناول کے برعکس، جو کیلون کی خلائی پرواز سے شروع ہوتا ہے اور مکمل طور پر سولرس پر ہوتا ہے، فلم میں کیلون کے زمین چھوڑنے سے پہلے ملک میں اپنے والدین کے گھر کے دورے کو دکھایا گیا ہے۔ یہ تضاد ان دنیاؤں کو قائم کرتا ہے جن میں وہ رہتا ہے-ایک متحرک زمین بمقابلہ ایک سخت، بند خلائی اسٹیشن جو سولارس کے گرد چکر لگا رہا ہے-انسانی نفسیات پر خلائی تحقیق کے اثرات کا مظاہرہ اور سوال اٹھاتا ہے۔ سولرس کے سیٹ ڈیزائن میں اولڈ ماسٹرز کی پینٹنگز ہیں۔ خلائی اسٹیشن کے اندرونی حصے کو پیٹر بروگل دی ایلڈر کے 1565 کے پینٹنگ سائیکل (دی ہنٹرز ان دی سنو، دی گلومی ڈے، دی ہی ہارویسٹ، دی ہارویسٹرز، اور دی ریٹرن آف دی ہرڈ) کی مکمل نقل سے سجایا گیا ہے، اور فال آف آئکراس اور دی ہنٹرز ان دی سنو (1565) کے ساتھ زمین کی تزئین کی تفصیلات۔ کیلون کے اپنے والد کے سامنے گھٹنے ٹیکنے اور والد کے اسے گلے لگانے کا منظر ریمبرینڈ کے دی ریٹرن آف دی پروڈیگل سن (1669) کی طرف اشارہ کرتا ہے۔ حوالہ جات اور اشارے تارکووسکی کی سنیما کے نوجوان فن کو تاریخی نقطہ نظر دینے کی کوششیں ہیں، تاکہ ناظرین کے اس احساس کو جنم دیا جا سکے کہ سنیما ایک پختہ فن ہے۔ فلم میں ترکووسکی کی 1966 کی فلم آندرے روبلیو کا حوالہ دیا گیا ہے جس میں آندرے روبلیو کا ایک آئیکن کیلون کے کمرے میں رکھا گیا ہے۔ یہ روبلیو کا حوالہ دینے والی تین فلموں کی سیریز میں سے دوسری ہے، آخری ترکووسکی کی اگلی فلم، دی مرر ہے، جو 1975 میں بنائی گئی تھی اور جس میں آندرے روبلیو کا حوالہ دیتے ہوئے فلم کا پوسٹر دیوار پر لٹکا ہوا ہے۔ کاسٹ ترکووسکی ابتدائی طور پر چاہتے تھے کہ ان کی سابقہ اہلیہ ارما راؤش ہری کا کردار ادا کریں، لیکن جون 1970 میں اداکارہ بی بی اینڈرسن سے ملاقات کے بعد، انہوں نے فیصلہ کیا کہ وہ اس کردار کے لیے بہتر ہیں۔ تارکووسکی کے ساتھ کام کرنے کی خواہش میں، اینڈرسن نے روبل میں ادائیگی کرنے پر رضامندی ظاہر کی۔ اس کے باوجود، نتالیہ بونڈرچک کو بالآخر ہری کے طور پر کاسٹ کیا گیا۔ ترکووسکی ان سے اس وقت ملے تھے جب وہ اسٹیٹ انسٹی ٹیوٹ آف سنیماٹوگرافی میں طالب علم تھے۔ یہی وہ تھی جس نے اسے ناول سولارس سے متعارف کرایا تھا۔ تارکووسکی نے 1970 میں اس کا آڈیشن لیا، لیکن فیصلہ کیا کہ وہ اس کردار کے لیے بہت چھوٹی ہے۔ اس کے بجائے اس نے ہدایت کار لاریسا شیپٹکو کو اس کی سفارش کی، جس نے اسے یو اینڈ آئی میں کاسٹ کیا۔ آدھے سال بعد، ترکووسکی نے اس فلم کی نمائش کی اور ان کی اداکاری سے اتنے خوشگوار طور پر حیران ہوئے کہ انہوں نے بالآخر بونڈرچک کو ہری کے طور پر کاسٹ کرنے کا فیصلہ کیا۔ تارکووسکی نے لتھوانیائی اداکار ڈوناٹاس بینیونس کو کیلون کے طور پر، اسٹونین اداکار جوری جارویٹ کو سناوت کے طور پر، روسی اداکار اناتولی سولونٹسن کو سارٹوریس کے طور پر، یوکرائنی اداکار نیکولائی گرنکو کو کیلون کے والد کے طور پر، اور اولگا بارنیٹ کو کیلون کی ماں کے طور پر کاسٹ کیا۔ ہدایت کار پہلے ہی سولوونیٹسن کے ساتھ کام کر چکے تھے، جنہوں نے آندرے روبلیو کا کردار ادا کیا تھا، اور گرنکو کے ساتھ، جو آندرے روبلیو اور ایوانز چائلڈ ہڈ (1962) میں نظر آئے تھے۔ تارکووسکی نے سوچا کہ سولوونیٹسن اور گرنکو کو ہدایت کاری میں اضافی مدد کی ضرورت ہوگی۔ فلم بندی تقریبا مکمل ہونے کے بعد، ترکووسکی نے اداکاروں اور اداکاریوں کی درجہ بندی اس طرح کی: بونڈارچک، جارویٹ، سولوونیٹسن، بینیونس، ڈیوورزیٹسکی، اور گرنکو ؛ انہوں نے اپنی ڈائری میں یہ بھی لکھا کہ "نٹالیا بی نے سب کو پیچھے چھوڑ دیا ہے"۔ فلم بندی 1970 کے موسم گرما میں ریاستی کمیٹی برائے سنیماٹوگرافی (گوسکینو ایس ایس ایس آر) نے سولارس کی تیاری کی اجازت دی، جس کی لمبائی دو گھنٹے بیس منٹ کے رننگ ٹائم کے برابر تھی۔ بیرونی تصاویر ماسکو کے قریب زونیگورڈ میں لی گئی تھیں ؛ اندرونی تصاویر موس فلم اسٹوڈیوز میں لی گئی تھیں۔ خلائی پائلٹ برٹن کے ایک شہر سے گزرتے ہوئے مناظر کی تصویر ستمبر اور اکتوبر 1971 میں ٹوکیو کے اکاساکا اور آئکورا میں لی گئی تھی۔ اصل منصوبہ ورلڈ ایکسپو '70 میں مستقبل کے ڈھانچوں کی فلم بندی کرنا تھا، لیکن سفر میں تاخیر ہوئی۔ شوٹنگ کا آغاز مارچ 1971 میں سینماٹوگرافر وادم یوسوف کے ساتھ ہوا، جس نے ترکووسکی کی پچھلی فلموں کی بھی تصاویر کھینچی تھیں۔ اس فلم کو لے کر ان میں اتنا جھگڑا ہوا کہ انہوں نے دوبارہ کبھی ایک ساتھ کام نہیں کیا۔ رنگین مناظر میں ایسٹ مین کوڈیک رنگین فلم کا استعمال کیا گیا تھا۔ سوویت یونین میں وسیع پیمانے پر دستیاب نہیں تھا، اسے پیداوار کے لیے خاص طور پر خریدنا پڑتا تھا۔ سولارس کا پہلا ورژن دسمبر 1971 میں مکمل ہوا۔ سولارس سمندر ایسیٹون، ایلومینیم پاؤڈر اور رنگوں سے بنایا گیا تھا۔ میخائل روماندین نے خلائی اسٹیشن کو چمکدار، صاف ستھرا اور مستقبل کے بجائے لائیو ان، بیٹ اپ اور ڈیکریپٹ کے طور پر ڈیزائن کیا۔ ڈیزائنر اور ڈائریکٹر نے سائنسدان اور ایرو اسپیس انجینئر لوپیچیو سے مشورہ کیا، جس نے انہیں سیٹ کی سجاوٹ کے لیے 1960 کی دہائی کا مین فریم کمپیوٹر دیا۔ کچھ سیکوینسز کے لیے، روماندین نے ایک آئینے کا کمرہ ڈیزائن کیا جس نے یوسوف کو آئینے والے دائرے میں چھپنے کے قابل بنایا تاکہ وہ تیار شدہ فلم میں پوشیدہ رہے۔ اکیرا کروساوا، جو اس وقت موس فلم اسٹوڈیوز کا دورہ کر رہی تھیں، نے خلائی اسٹیشن کے ڈیزائن کی تعریف کی۔ جنوری 1972 میں ریاستی کمیٹی برائے سنیماٹوگرافی نے سولارس کو ریلیز کرنے سے پہلے ادارتی تبدیلیوں کی درخواست کی۔ ان میں مستقبل کی واضح تصویر کے ساتھ ایک زیادہ حقیقت پسندانہ فلم اور خدا اور عیسائیت کے حوالے کو حذف کرنا شامل تھا۔ تارکووسکی نے اس طرح کی بڑی تبدیلیوں کی کامیابی سے مزاحمت کی، اور چند معمولی ترامیم کے بعد سولارس کو مارچ 1972 میں ریلیز کرنے کی منظوری دی گئی۔ موسیقی سولارس کے ساؤنڈ ٹریک میں جوہان سیبسٹین باخ کی کورل پریلوڈ برائے آرگن آئچ روف زو دیر، ہیر جیسو کرائسٹ، بی ڈبلیو وی 639، جسے ایڈورڈ آرٹیمیف نے ادا کیا ہے، اور ایک الیکٹرانک اسکور شامل ہے۔ پریلوڈ مرکزی موسیقی کا موضوع ہے۔ ترکووسکی ابتدائی طور پر چاہتے تھے کہ فلم موسیقی سے مبرا ہو اور انہوں نے آرٹیمیف سے کہا کہ وہ آس پاس کی آوازوں کو اسکور کے طور پر ترتیب دیں۔ مؤخر الذکر نے باریکی سے آرکیسٹرل موسیقی متعارف کرانے کی تجویز پیش کی۔ زمین کے تھیم کے طور پر کلاسیکی موسیقی کے برعکس، فلوئڈ الیکٹرانک موسیقی سیارے سولرس کے تھیم کے طور پر ہے۔ ہری کے کردار کا اپنا ذیلی تھیم ہے، ایک کینٹس فرمس جو باخ کی موسیقی پر مبنی ہے جس کے اوپر آرٹیمیف کی موسیقی ہے ؛ یہ ہری کی موت اور کہانی کے اختتام پر سنا جاتا ہے۔ استقبالیہ اور میراث سولارس کا پریمیئر 1972 کے کانز فلم فیسٹیول میں ہوا، جہاں اس نے گرینڈ پری اسپیشل ڈو جیوری جیتی اور اسے پام ڈی اور کے لیے نامزد کیا گیا۔ یو ایس ایس آر میں، فلم کا پریمیئر 5 فروری 1973 کو ماسکو کے میر فلم تھیٹر میں ہوا۔ تارکووسکی نے میر سنیما کو پروجیکشن کا بہترین مقام نہیں سمجھا۔ یو ایس ایس آر میں صرف پانچ فلم تھیٹروں میں فلم کی تنگ ریلیز کے باوجود، فلم نے 1.5 ملین ٹکٹ فروخت کیے۔ 1970 کی دہائی میں تجارتی اور نظریاتی فلموں کی اکثریت کے برعکس، سولارس کو یو ایس ایس آر میں بغیر کسی وقفے کے 15 سال تک محدود رنز میں دکھایا گیا، جس سے اسے کلٹ کا درجہ ملا۔ ایسٹرن بلاک اور مغرب میں، سولارس کا پریمیئر بعد میں ہوا۔ ریاستہائے متحدہ میں، سولرس کا ایک ورژن جسے 30 منٹ تک کاٹا گیا تھا، اس کا پریمیئر 6 اکتوبر 1976 کو نیویارک شہر کے زیگ فیلڈ تھیٹر میں ہوا۔ اگرچہ لیم نے اسکرین پلے تیار کرنے میں ترکووسکی اور فریڈرک گورینسٹین کے ساتھ کام کیا، لیکن لیم نے برقرار رکھا کہ انہیں اپنے ناول کا "ترکووسکی کا ورژن واقعی کبھی پسند نہیں آیا"۔ تارکووسکی ناول پر مبنی لیکن فنکارانہ طور پر اس سے آزاد فلم چاہتے تھے، جبکہ لیم نے ناول سے اسکرین پلے کے کسی بھی انحراف کی مخالفت کی۔ لیم نے یہاں تک کہا کہ ترکووسکی نے اپنی کتاب کے علمی اور علمی پہلوؤں کو چھوڑتے ہوئے سولرس کے بجائے جرم اور سزا بنائی۔ لیکن لیم نے ایک انٹرویو میں یہ بھی کہا کہ انہوں نے فائنل کا صرف کچھ حصہ دیکھا تھا، بہت بعد میں، ترکووسکی کی موت کے بعد۔ تارکووسکی نے دعوی کیا کہ لیم سنیما کی مکمل تعریف نہیں کرتے تھے اور توقع کرتے تھے کہ فلم صرف ایک اصل سنیما ٹکڑا بنائے بغیر ناول کی وضاحت کرے گی۔ تارکووسکی کی فلم اس کے سائنسدانوں کی اندرونی زندگیوں کے بارے میں ہے۔ لیم کا ناول فطرت میں انسان کی حالت اور کائنات میں انسان کی نوعیت کے تنازعات کے بارے میں ہے۔ تارکووسکی کے لیے، اس وجودی تنازعہ کی لیم کی وضاحت کرداروں کی اندرونی زندگیوں کی عکاسی کرنے کا نقطہ آغاز تھا۔ سوانح عمری پر مبنی دستاویزی فلم 'وائج ان ٹائم' (1983) میں، ترکووسکی کا کہنا ہے کہ انہوں نے سولارس کو ایک فنکارانہ ناکامی کے طور پر دیکھا کیونکہ یہ اس صنف سے بالاتر نہیں تھی جیسا کہ ان کا خیال تھا کہ ان کی فلم اسٹالر (1979) نے مطلوبہ تکنیکی مکالمے اور خصوصی اثرات کی وجہ سے کیا۔ ایم گیلینا نے 1997 کے مضمون آئیڈینٹیفائنگ فیرز میں اس فلم کو "سوویت سائنس فکشن سنیما کے سب سے بڑے واقعات میں سے ایک" اور ان چند میں سے ایک قرار دیا جو آج کل غیر تاریخی نہیں لگتے ہیں۔ 2010 میں ایمپائر میگزین کی مرتب کردہ "ورلڈ سنیما کی 100 بہترین فلموں" کی فہرست نے ترکووسکی کی سولارس کو نمبر نمبر پر رکھا۔ 68. 2002 میں، سٹیون سوڈربرگ نے سولارس کی ایک امریکی موافقت لکھی اور ہدایت کی، جس میں جارج کلونی نے اداکاری کی۔ سلمان رشدی نے سولارس کو "سائنس فکشن کا شاہکار" قرار دیا ہے، انہوں نے مزید کہا، "حقیقت کی ناقابل اعتباریت اور انسانی بے ہوش کی طاقت کی یہ کھوج، عقلیت پسندی کی حدود اور یہاں تک کہ انتہائی بدقسمت محبت کی بدنیتی پر مبنی طاقت کا یہ عظیم جائزہ، اس سے پہلے کہ اسٹیون سوڈربرگ اور جیمز کیمرون اسے اس میں تبدیل کر دیں جس کی وہ مضحکہ خیز دھمکی دے رہے ہیں، اسے زیادہ سے زیادہ وسیع پیمانے پر دیکھنے کی ضرورت ہے۔ کیا، تیرتے ہوئے مکھن کے ساتھ خلا میں جنسی تعلقات؟ تارکووسکی ضرور اپنی قبر میں مڑ رہا ہوگا۔ " فلم نقاد راجر ایبرٹ نے دی شکاگو سن ٹائمز کے لیے 1976 کی ریلیز کا جائزہ لیا، فلم کو چار میں سے تین ستارے دیتے ہوئے لکھا، "سولارس ایک تیز رفتار ایکشن پکچر نہیں ہے ؛ یہ ایک سوچ سمجھ کر بنائی گئی، گہری، حساس فلم ہے جو انسانی فطرت کا جائزہ لینے کے لیے سائنس فکشن کی آزادی کا استعمال کرتی ہے۔ یہ آہستہ شروع ہوتا ہے، لیکن ایک بار جب آپ شامل ہو جاتے ہیں، تو یہ آپ پر بڑھتا ہے۔ ' انہوں نے 2003 میں سولارس کو اپنی "گریٹ موویز" کی فہرست میں شامل کرتے ہوئے کہا کہ انہوں نے ابتدا میں اس کی لمبائی اور رفتار کو "روک" دیا تھا لیکن بعد میں وہ ترکووسکی کے اہداف کی تعریف کرنے لگے۔ "کوئی بھی ہدایت کار ہمارے صبر سے زیادہ مطالبہ نہیں کرتا۔ پھر بھی ان کے پرستار پرجوش ہیں اور ان کے جذبات کی وجہ ان کے پاس ہے: ترکووسکی نے شعوری طور پر ایسا فن تخلیق کرنے کی کوشش کی جو عظیم اور گہرا تھا۔ وہ اس شخص کے بارے میں ایک رومانوی نظریہ رکھتے تھے جو اپنی روحانی اور فلسفیانہ طاقت کے ذریعے حقیقت کو تبدیل کرنے کے قابل ہو۔ " ایبرٹ نے بعد میں 2011 کی فلم اینڈر ارتھ کا موازنہ سولرس سے کرتے ہوئے لکھا کہ اینڈر ارتھ "اتنا ہی فکر انگیز ہے، جتنا کہ کم گہرے انداز میں، جیسا کہ ترکووسکی کی سولرس، ایک طرح سے متوازی زمین کے بارے میں ایک اور فلم ہے۔" جاپانی فلم ساز اکیرا کروساوا نے سولارس کو اپنی پسندیدہ فلموں میں سے ایک قرار دیا۔ فن کی نقل کرنے والی زندگی کی ایک مثال میں، نتالیہ بونڈارچک (ہری) نے 2010 کے ایک انٹرویو میں انکشاف کیا کہ وہ سولارس کی فلم بندی کے دوران ترکووسکی سے محبت کرنے لگی اور ان کے تعلقات ختم ہونے کے بعد خودکشی کر لی۔ وہ دعوی کرتی ہے کہ اس کا فیصلہ جزوی طور پر اس کے کردار سے متاثر تھا۔ ایڈم کرٹس کی 2015 کی دستاویزی فلم بٹر لیک میں اس فلم کے مناظر شامل ہیں۔ استعارہ یہ ہے کہ جس طرح سیارہ سیارے پر اثر انداز ہونے کی کوشش کرنے والے خلابازوں کو متاثر کرتا ہے، اسی طرح افغانستان اور اس کے سوویت، امریکی اور برطانوی حملہ آوروں کے درمیان بھی اثر و رسوخ رہا ہے۔ کرسٹوفر نولان کے آغاز پر ترکووسکی کی سولارس کا اثر نوٹ کیا گیا۔ راجر ایبرٹ اور دیگر ناقدین نے 1997 کی فلم ایونٹ ہورائزن پر سولرس کے اثر کو نوٹ کیا۔ اس فلم کو 2016 کے کانز فلم فیسٹیول میں کانز کلاسیکی سیکشن کے حصے کے طور پر اسکریننگ کے لیے منتخب کیا گیا تھا۔ فلم کو 10 میں سے 8.5 کی اوسط درجہ بندی کے ساتھ 65 جائزوں کی بنیاد پر سڑے ہوئے ٹماٹر پر 92 فیصد کی "مصدقہ تازہ" درجہ بندی بھی حاصل ہے، جس میں اتفاق رائے کے ساتھ لکھا گیا ہے: "سولارس ایک پریشان کن، مراقبہ پر مبنی فلم ہے جو انسانیت اور وجود کے بارے میں پیچیدہ سوالات اٹھانے کے لیے سائنس فائی کا استعمال کرتی ہے۔" اس کا میٹا کریٹک پر 100 میں سے 93 کا اسکور بھی ہے، جو 9 ناقدین پر مبنی ہے، جو "عالمگیر تعریف" کی نشاندہی کرتا ہے۔ 2018 میں یہ فلم بی بی سی کی 100 سب سے بڑی غیر ملکی زبان کی فلموں کی فہرست میں 57 ویں نمبر پر تھی، جیسا کہ 43 ممالک کے 209 فلمی ناقدین نے ووٹ دیا تھا۔ ہوم میڈیا سولارس کو 1986 میں جاپان میں لیزر ڈسک پر جاری کیا گیا تھا۔ 24 مئی، 2011 کو، دی کرائٹیرین کلیکشن نے بلو رے ڈسک پر سولرس جاری کیا۔ 2002 کی پچھلی کرائٹیرین ڈی وی ڈی ریلیز سے سب سے زیادہ نمایاں فرق یہ تھا کہ فلم کے نیلے اور سفید رنگ کے یک رنگ مناظر کو بحال کیا گیا تھا۔ یہ بھی دیکھیں خلائی اسٹیشنوں پر مشتمل فلموں کی فہرست سنیما آف سوویت یونین اوشین ورلڈ حوالہ جات بیرونی لنکس۔ ویڈیو-سولارس (دو حصوں میں منقسم)-موس فلم سائٹ [انگریزی سبس/کلک کریں "سی سی"]۔ سولارس: انر اسپیس کرائٹیرین کلیکشن میں فلپ لوپیٹ کا ایک مضمون لیم بمقابلہ ترکووسکی: دی فائٹ اوور 'سولارس' از Culture.pl 1972 فلمیں 1970 کی دہائی کی سائنس فکشن ڈرامہ فلمیں سوویت سائنس فکشن ڈرامہ فلمیں 1970 کی دہائی کی روسی زبان کی فلمیں فکشن سمندری سیاروں پر سیٹ فلمیں خلابازوں کے بارے میں فلمیں نفسیاتی کے بارے میں فلمیں پولینڈ کے ناولوں پر مبنی فلمیں سائنس فکشن ناولوں پر مبنی فلمیں اسٹینی سلاو لیم فلمز کے کاموں پر مبنی فلمیں آندرے ترکووسکی کی ہدایت کاری میں ایڈورڈ آرٹیمیف فلمز نے کرائمیا میں شوٹ کی گئی افسانوی فلموں پر سیٹ کیا ماسکو میں شوٹ کی گئی فلمیں ٹوکیو فلمز میں جزوی طور پر رنگین میٹا فیزیکل فکشن فلموں میں شوٹ کی گئیں موسفیلم فلمیں روسی غیر لکیری داستانی فلمیں روسی سائنس فکشن ڈرامہ فلمیں