John Luke (artist)
جان لیوک (19 جنوری 1906-4 فروری 1975) ایک آئرش فنکار تھا۔ وہ بیلفاسٹ میں 4 لیوس اسٹریٹ پر پیدا ہوئے تھے۔ سات بیٹوں میں سے پانچواں اور جیمز لیوک اور اس کی بیوی سارہ کی ایک بیٹی، اصل میں آہوگل سے ہے۔ انہوں نے ہل مین اسٹریٹ نیشنل اسکول میں تعلیم حاصل کی اور 1920 میں یارک اسٹریٹ فلیکس اسپننگ کمپنی میں کام کرنے گئے۔ اس کے فورا بعد وہ ورک مین، کلارک شپ یارڈ میں ریویٹر بن گئے اور وہاں کام کرتے ہوئے انہوں نے بیلفاسٹ کالج آف آرٹ میں شام کی کلاسوں میں داخلہ لیا۔ انہوں نے سیمس سٹوپ اور نیوٹن پینپریز کی سرپرستی میں کالج میں بہترین کارکردگی کا مظاہرہ کیا۔ ان کے ہم عصروں میں رومیو ٹوگوڈ، ہیری کوک ناکس، جارج میک کین اور کولن مڈلٹن شامل تھے۔ 1927 میں انہوں نے مائشٹھیت ڈن ویل اسکالرشپ حاصل کی جس نے انہیں لندن کے سلیڈ اسکول آف آرٹ میں شرکت کرنے کے قابل بنایا، جہاں انہوں نے مشہور ہنری ٹونک کے ماتحت مصوری اور مجسمہ سازی کی تعلیم حاصل کی، جس نے ایک ڈرافٹ مین کی حیثیت سے ان کی ترقی کو بہت متاثر کیا۔ لیوک 1930 تک سلیڈ اسکول میں رہے، جس سال انہوں نے رابرٹ راس اسکالرشپ حاصل کی۔ سلیڈ چھوڑنے پر وہ آرٹ کی دنیا میں خود کو قائم کرنے کے ارادے سے لندن میں رہے۔ کچھ وقت کے لیے انہوں نے ساتھی السٹرمین ایف ای کے ساتھ ایک فلیٹ شیئر کیا۔ میک ولیم (1909-1992)، اور لکڑی کی نقاشی کا مطالعہ کرنے کے لیے ویسٹ منسٹر اسکول آف آرٹ میں والٹر بائز کے جز وقتی طالب علم کے طور پر داخلہ لیا۔ انہوں نے اپنے کام کی نمائش شروع کی اور اکتوبر 1930 میں لیگر گیلریوں میں منعقدہ عصری فن کی نمائش میں دو پینٹنگز، دی اینٹامبمنٹ اور کارنیول کو دکھایا۔ مؤخر الذکر کمپوزیشن، جس میں نقاب پوش خوشی منانے والوں کے ایک گروپ کی عکاسی کی گئی ہے، کو بااثر نقاد پی جی نے الگ کیا۔ ڈیلی میل کے کونڈی (3 اکتوبر 1930)، 'نمائش کی سب سے پرکشش خصوصیات میں سے ایک' کے طور پر۔ لیکن معاشی آب و ہوا خراب ہو رہی تھی اور ایک سال بعد، 1933 کے آخر میں، وہ کساد بازاری کی وجہ سے بیلفاسٹ واپس چلا گیا۔ وہ بیلفاسٹ میں رہے، دوسری جنگ عظیم کے دوران ایک وقت کے علاوہ جب وہ کلیلیا، کاؤنٹی ارماغ گئے تھے۔ تکنیک اور انداز لیوک نے علاقائیت (آرٹ) کے نام سے جانے جانے والے انداز میں پینٹ کیا، جس کے اہم حامی تھامس ہارٹ بینٹن (پینٹر)، گرانٹ ووڈ، جان اسٹیورٹ کری اور ہیری ایپورتھ ایلن تھے۔ جان لیوک کی پینٹنگ کی تکنیک بڑی محنت سے سست تھی، اس کا انداز عین مطابق تھا۔ "" "مجھے ڈر ہے کہ میں بہت زیادہ ایک کام کرنے والا آدمی ہوں،" "اس نے ایک بار جان ہیوٹ کو لکھا، جاری رکھتے ہوئے:" "میری طاقت ایک وقت میں ایک کام سے زیادہ سے زیادہ فائدہ اٹھانے میں، مستقل سوچ اور کوشش میں، اسے اعلی ترین سطح پر لانے میں مضمر ہے۔ تنظیم اور تکمیل جس کی میں خواہش کرتا ہوں: دوسرا طریقہ جس سے میں اس کی ناگزیر کمزوری سے ڈھیلا پن اور مایوسی میں منتشر ہو جاتا ہوں۔" "" ان کے کام کی درستگی کی خصوصیت ان کی ظاہری شکل اور ذاتی انداز میں بھی ظاہر ہوئی۔ سیاہ بالوں والا، قد میں وہ سیدھا تھا اور تعمیر سے خالی تھا۔ ہمیشہ صاف ستھرا، اس کے کپڑے برش ہوتے تھے، اس کے بال چھوٹے ہوتے تھے، وہ ہیوٹ کے الفاظ میں، 'فنکار کے رومانوی دقیانوسی تصورات کے بالکل قریب نہیں تھا'۔ ایک پریکٹس آرٹسٹ کے طور پر اپنے کام کے علاوہ، انہوں نے وقتا فوقتا بیلفاسٹ کالج آف آرٹ میں پڑھایا، جہاں انہوں نے طلباء کی ایک نسل کو 'خاص طور پر ڈرائنگ کے معاملے میں' متاثر کیا، جیسا کہ انہوں نے ایک بار کہا تھا۔ اگرچہ بنیادی طور پر ایک مصور، اپنے پورے کیریئر میں انہوں نے کبھی کبھار مجسمے بنائے، جیسے کہ اسٹون ہیڈ، سیراف آف سی۔ 1940 (السٹر میوزیم)-درحقیقت یہ مجسمہ سازی کے لیے تھا کہ انہوں نے سلیڈ اسکول میں رابرٹ راس انعام جیتا۔ وہ فن کے فلسفیانہ نظریات میں بھی بہت دلچسپی رکھتے تھے۔ مثال کے طور پر، 1930 کی دہائی میں، جیسا کہ جان ہیوٹ نے ریکارڈ کیا ہے، راجر فرائی کی ویژن اینڈ ڈیزائن، کلائیو بیلز آرٹ اور آر ایچ ویلنسکی کی ماڈرن موومنٹ ان آرٹ جیسی مقامی کتابوں نے ان کی سوچ کی رہنمائی کی۔ نمائشیں 1930 کی دہائی کے آخر سے لے کر 1943 تک، جب انہوں نے پیکس تیار کیا، بلاٹز کے بعد بیلفاسٹ سے بچنے کے لیے کاؤنٹی ارماغ جانے کی وجہ سے ان کی پیداوار میں ایک فرق تھا، جس میں کوئی شک نہیں۔ 1946 میں انہوں نے بیلفاسٹ میوزیم اینڈ آرٹ گیلری میں اپنی پہلی ون مین نمائش کا انعقاد کیا، اور اس کے دو سال بعد اسی طرح کا ایک شو منعقد ہوا، جو سی ای ایم اے کے زیراہتمام، قریب ہی نمبر 55 اے ڈونیگل پلیس پر منعقد ہوا۔ 1950 میں، اگلے سال برطانیہ کے تہوار کو منانے کے لیے، انہیں سٹی ہال، بیلفاسٹ میں پینٹ کرنے کا کام سونپا گیا، ایک دیوار جو شہر کی تاریخ کی نمائندگی کرتی ہے، ایک ایسا کام جس نے ان کا نام وسیع تر سامعین کی توجہ میں لایا۔ بعد کے سالوں میں، میسونک ہال، روزمیری اسٹریٹ، 1956، اور 1960 کی دہائی میں مل فیلڈ میں کالج آف ٹیکنالوجی میں دیواروں کے لیے دیگر کمیشنز کا تعاقب کیا گیا۔ انہوں نے شمالی آئرلینڈ کے دو گورنروں، لارڈز ویکھورسٹ، 1959، اور ایرسکائن آف ریرک، 1965 کے لیے ہتھیاروں کے امدادی کوٹ بھی تراشے۔ وہ رائل السٹر اکیڈمی کے رکن بھی تھے۔ جان لیوک 4 فروری 1975 کو بیلفاسٹ میں انتقال کر گئے، جو ان کے 69 ویں سال کا صرف ایک مہینہ تھا۔ 1978 میں السٹر میوزیم میں آئرلینڈ کی آرٹس کونسلوں کے ساتھ مل کر ان کے کام کی ایک ماضی سے متعلق نمائش منعقد کی گئی تھی، اور اس کے ساتھ جان ہیوٹ کی لکھی ہوئی ان کی زندگی اور کیریئر پر ایک مختصر مونوگراف بھی تھا۔ اس وقت سے ان کی ساکھ میں بہت زیادہ اضافہ ہوا ہے، ان کے نقصان نے ان کے بہت سے سابق طلباء میں کالج آف آرٹ میں احتیاط سے ترتیب دیئے گئے لائف روم کی یادیں تازہ کردی ہیں، ان کا کوٹ کمال اور ان کے نرم، نرم انداز میں جڑا ہوا ہے۔ اپنے فن کے بارے میں ایک فنکار کے طور پر جان لیوک نے دنیا کے سامنے ایک پراسرار نظریہ پیش کیا۔ فطری طور پر محفوظ اور، شاید، تھوڑی سی رائے رکھنے والے، انہوں نے ایک بہت ہی نجی زندگی گزاری۔ ڈرافٹ مین کی حیثیت سے ان کی مہارت ان کے ہر کام میں واضح تھی اور اسے واضح طور پر دیکھا جا سکتا ہے، مثال کے طور پر، ایک ابتدائی سیلف پورٹریٹ (السٹر میوزیم) میں، جو تقریبا 1927 میں پنسل میں بنایا گیا تھا۔ یہاں اس کا مقصد کا احساس مکمل ہے، اس کی 'لائن' عین مطابق، تنگ اور اقتصادی ہے۔ وہ خصوصیات جو اسی وقت کی ایک اور سیلف پورٹریٹ میں بھی دیکھی جا سکتی ہیں، لیکن تیل میں کی گئی ہیں (السٹر میوزیم)۔ لائن کے لیے یہ تشویش دی لسٹر جگ، 1934 میں بھی واضح ہے، جہاں انہوں نے ساخت میں موجود مختلف اشیاء کی سطحی خصوصیات کو ظاہر کرنے میں بھی خوشی محسوس کی ہے۔ یہ تصویر 1934 میں بیلفاسٹ میں منعقدہ یادگار السٹر یونٹ کی نمائش میں دکھائی گئی تھی، جو شاید لیوک کی ایوینٹ گارڈ میں واحد کوشش تھی۔ بصورت دیگر ان کے جمالیاتی پہلو نے سختی سے روایتی اقدار کو قبول کیا، ان کی زیادہ تر تحریک، خاص طور پر ٹمپرا پینٹنگ میں ان کی دلچسپی کے حوالے سے، اطالوی نشاۃ ثانیہ کے ابتدائی ماہرین جیسے پیریو ڈیلا فرانسیسکا اور بوٹیسیلی سے حاصل کی گئی تھی۔ 1930 کی دہائی کے وسط اور آخر میں رسمی ڈھانچوں میں لیوک کی مصروفیات نے ان کے کام میں زیادہ اہمیت اختیار کرنا شروع کر دی۔ پہلی پینٹنگز میں سے ایک جس میں یہ تبدیلی قابل توجہ ہے وہ کونسواٹر برج، 1934 ہے، جس میں بڑی تعداد میں لوگوں کو دلیری سے ایک دوسرے کے ساتھ انتہائی انداز میں جوڑا گیا ہے، پھر بھی اصل منظر کی وضاحت برقرار ہے۔ لیکن دو سال بعد، 1936 میں، جب انہوں نے دی برج پینٹ کیا (جو لگتا ہے کہ آندرے ڈیرن کے شاہکار دی ٹرننگ روڈ، ایل ایسٹیک سے متاثر تھا)، ان کی تکنیک اس حد تک پختہ ہو گئی تھی جسے شاید انہوں نے کبھی پیچھے نہیں چھوڑا۔ یہاں اس کی رسمی حیثیت، جو بہتی ہوئی اور تال کی لکیروں اور شکلوں میں ظاہر ہوتی ہے، احتیاط سے لہردار زمین کی تزئین سے ملتی ہے اور رنگ روشن ہوتے ہیں، موڈ پر امید ہوتے ہیں۔ لیکن یہ اتار چڑھاؤ قلیل مدتی تھا اور اگلے سال تک، دی فاکس میں، جو اس وقت السٹر میوزیم میں نمائش کے لیے رکھا گیا تھا، اس کا مزاج بدل گیا تھا اور مقصد کی سنجیدگی سامنے آنے لگی جس نے بالآخر اسے مغلوب کر دیا۔ مؤخر الذکر کمپوزیشن میں نظر آنے والی سخت اسٹائلائزیشن ایک دہائی سے زیادہ عرصے تک ان کی پہچان بن گئی، اس دوران انہوں نے اپنی کچھ یادگار تصاویر تیار کیں، جن میں دی روڈ ٹو دی ویسٹ، 1944، اور دی اولڈ کالان برج، 1945 شامل ہیں۔ دی روڈ ٹو دی ویسٹ میں وہ اب بھی اپنی طاقتوں کے عروج پر ہے، زمین کی تزئین کے بارے میں اس کا سلوک مکمل طور پر اصل ہے، دریافت کا احساس اب بھی واضح ہے، جو اس وقت کے موڈ کے مطابق ہے۔ کالان برج کی تصویر اسے غیر معمولی طور پر ہلکے دل کی حالت میں پیش کرتی ہے، حالانکہ اب بھی کسی کو یہ احساس ہوتا ہے کہ ہیجروز کے گھراؤ دار سیاہ رنگ مزاج کے استعاراتی رنگ کو دھوکہ دیتے ہیں۔ یقینی طور پر 1940 کی دہائی کے آخر اور 1950 کی دہائی کے اوائل تک لیوک تکنیک کے جنون میں مبتلا ہو چکے تھے، اور دی تھری ڈانسرز، 1945، ناردرن رتھم، 1946، دی ڈانسر اینڈ دی ببل، 1947، اور دی ریہرسل، 1950 جیسی تصاویر میں، جو تکنیکی طور پر اعلی درجے کی ہیں، مواد کی کمی کے بارے میں سوچنا شروع کر دیتی ہیں، کیونکہ یہ خالص تکنیک کی مشقیں ہیں۔ سٹی ہال اور روزمیری اسٹریٹ میسونک ہال میں پچاس کی دہائی کے اوائل میں انہوں نے جو دیواروں پر کام کیا وہ عملی طور پر ان کی آخری پینٹنگز تھیں اور اس کے بعد، مل فیلڈ ٹیکنیکل کالج میں نامکمل دیواروں کے علاوہ (2002 میں عمارت کو منہدم کر دیا گیا، دیواروں کے باقیات کو مسمار کرنے والے ٹھیکیدار نے برقرار رکھا) اور شمالی آئرلینڈ کے گورنروں کے لیے کھدی ہوئی کوٹ آف آرمز کے علاوہ، انہوں نے بہت کم نیا کام کیا۔ لیوک، جیسا کہ ہم نے دیکھا ہے، ایک پرسکون، کسی حد تک پیچھے ہٹنے والی شخصیت تھی۔ ایسا لگتا ہے کہ ان کے شدید سپارٹن طرز زندگی نے 1950 کی دہائی کے وسط تک ان کی توانائی کو مکمل طور پر ختم کر دیا تھا اور ممکنہ طور پر انہیں بھی اعتماد کے بحران کا سامنا کرنا پڑا کیونکہ جنگ کے بعد کی دنیا نے شکل اختیار کی اور جدید مصوری کی ناقابل تسخیر ترقی نے روایتی اقدار کو مغلوب کر دیا جس کی انہوں نے حمایت کی۔ آج کل، خود جدیدیت کے ہر جگہ پیچھے ہٹنے کے ساتھ، جان لیوک کی طرف سے پیش کردہ اقدار ایک بار پھر ہمارے لیے پرکشش اور تسلی بخش ہو گئی ہیں۔ کتابیں جان لیوک (آرٹسٹ) 1906-1975 (آرٹس کونسل/این چومہیرل ایلایون اور آرٹس کونسل آف ناردرن آئرلینڈ، 1978) ناردرن رتھم: دی آرٹ آف جان لیوک (1906-1975)، جوزف میک برین، نیشنل میوزیم ناردرن آئرلینڈ، 2012۔ بیرونی لنکس السٹر میوزیم کلیکشن میں حوالہ نمایاں کرتا ہے ویب سائٹ السٹر میوزیم کلیکشن سے ڈاکٹر الیگزینڈر ارون کی پینٹنگ شمالی آئرلینڈ کی آرٹس کونسل میں ویب سائٹ کا حوالہ نمایاں کرتا ہے پیٹ لینڈز ویب سائٹ میں حوالہ السٹر ہسٹری سرکل ویب سائٹ ویب سائٹ 1906 برمنگھم نیشنل بیلے ویب سائٹ میں حوالہ 1975 کی پیدائش 20 ویں صدی کے برطانوی مجسمہ ساز 20 ویں صدی کے آئرش مصور بیلفاسٹ کے فنکار بیلفاسٹ السٹر یونیورسٹی کے سابق طلباء شمالی آئرلینڈ کے ویسٹ منسٹر اسکول آف آرٹ پینٹرز کے سلیڈ اسکول آف فائن آرٹ کے سابق طلباء شمالی آئرلینڈ کے مجسمہ ساز شمالی آئرلینڈ کے مرد مجسمہ ساز رائل السٹر اکیڈمی کے اراکین 20 ویں صدی کے آئرش مرد فنکار