Josefina Vicens
جوزفینا وائسنس (23 نومبر 1911-22 نومبر 1988)-جسے ان کے عرفی نام "لا پیک" سے بھی جانا جاتا ہے-ایک میکسیکن مصنف، اسکرین رائٹر اور صحافی تھیں۔ انہیں میکسیکو کی بنیادی خواتین مصنفین میں سے ایک سمجھا جاتا ہے۔ وہ اپنے دو ناولوں، ایل لبرو ویکیو ('خالی کتاب ؛' جو سب سے پہلے 1958 میں ہسپانوی میں اور 1992 میں انگریزی میں شائع ہوا) اور لاس اینوس فالسوس ('جھوٹے سال ؛' جو سب سے پہلے 1982 میں ہسپانوی میں اور 1989 میں انگریزی میں شائع ہوا) اور بیسویں صدی کی میکسیکو کی سیاست اور سیاسی فکر میں اپنی سرگرمیاں اور صحافت کے ذریعے ان کی اہم شراکت کے لیے مشہور ہیں۔ اس نے کئی اسکرین پلے بھی لکھے، جن میں سے بہت سے بڑے پیمانے پر دیکھی جانے والی فلموں کے طور پر تیار اور ریلیز کیے گئے تھے۔ وہ ریاست تباسکو کے ولا ہرموسا میں پیدا ہوئیں لیکن انہوں نے اپنی زیادہ تر بالغ زندگی میکسیکو سٹی میں گزاری۔ ایل لبرو ویکیو (خالی کتاب) میکسیکو کا پہلا میٹا لٹریری ناول تھا، جس میں "نوو رومن" کے وسائل کا استعمال کیا گیا تھا۔ اسے 1958 میں زیویئر ولاروٹیا انعام سے نوازا گیا۔ اسے حال ہی میں نیشنل کمیشن آف میکسیکو نے یونیسکو کے لٹریچر اینڈ ٹرانسلیشن پروجیکٹ کے لیے منتخب کیا ہے۔ ابتدائی زندگی ویسنس میکسیکو کے انقلاب کے دوران پیدا ہوئے اور ولا ہرموسا، تباسکو میں پلے بڑھے۔ ان کے والد ہسپانوی اور والدہ میکسیکن تھیں۔ ان کے والد ایک چھوٹی سی دکان کے مالک تھے اور ان کی والدہ پرائمری اسکول کی ٹیچر تھیں۔ ان کی 5 بیٹیاں تھیں، جن میں جوزفینا بھی شامل تھی۔ وائسن کا خاندان وائسن کے ابتدائی سالوں میں ایک فارم پر رہتا تھا۔ وہ سخت گیر کیتھولک تھے۔ خاندان بہت میوزیکل تھا، اور اس کی والدہ شاعری اور گیتوں کی دھنوں کی ایک نوٹ بک رکھتی تھیں ؛ شاید اس نے ویسنس کی تحریر کے لیے اپنی تعریف کو متاثر کیا۔ 1920 کی دہائی کے اوائل میں، وائسن کا خاندان میکسیکو سٹی چلا گیا اور خوشحال کولونیا روما پڑوس میں آباد ہو گیا۔ یہاں، وائسنس کے والدین نے ایک اسٹور کھولا، جہاں وہ کام کرتے تھے۔ جب ان کے والدین کام پر تھے تو اپنی چھوٹی بہنوں کی دیکھ بھال کرنا وائسن اور دیگر بڑی بیٹیوں کے ہاتھ میں تھا۔ ویسنس نے گریڈ اسکول ختم کرنے کے بعد ایک بزنس اسکول میں تعلیم حاصل کی۔ وہاں انہوں نے شارٹ ہینڈ اور ٹائپنگ سیکھی۔ بعد میں، وہ اسکول میں سیکھی گئی مہارتوں سے خود کو سہارا دیتی، ایک ایسے دور میں اپنی آزادی حاصل کرتی جب خواتین نے حق رائے دہی حاصل کرنا شروع کر دی تھی لیکن عام طور پر گھر سے باہر بااثر کردار ادا نہیں کرتی تھیں۔ ویسنس کے لیے آزادی بہت اہم تھی، جس نے اپنے خاندان کی حدود سے ممکنہ فرار کے طور پر خود کو سہارا دینے کی صلاحیت کو دیکھا۔ خاندان کے میکسیکو سٹی میں آباد ہونے کے بعد، وائسنس کے والد نے ایک گرم چٹنی بنانے والی کمپنی کے لیے کام کرنا شروع کیا جس کے وہ بعد میں مالک بن گئے۔ جب وہ ابھی نوعمری کے اوائل میں ہی تھیں، ویسنس نے اپنے والد کے ساتھ فیکٹری میں کام کرنا شروع کر دیا۔ وہاں، وائسنس نے فیکٹری کے منتظمین-بشمول اس کے والد-اور اس کے کارکنوں کے درمیان بڑی عدم مساوات کو محسوس کیا، جس سے اس کے لیے تنازعہ پیدا ہوا۔ بیس کی دہائی کے وسط میں، اس نے فیکٹری اور اپنے خاندان کو چھوڑ دیا، اور کچھ وقت کے لیے چیپلٹیپک چلی گئی۔ وہاں اسے ایک آٹو ٹرانسپورٹ کمپنی میں کام ملا۔ وہ اپنے خاندان کے پاس واپس آئیں گی اور 1925 میں انہیں ایک نفسیاتی ہسپتال میں سیکرٹری کے طور پر کام مل گیا، جہاں وہ ڈیڑھ سال رہیں گی۔ اس نے ہسپتال میں کام کرنے پر صرف اس صورت میں رضامندی ظاہر کی جب، اس نے بعد میں ایک انٹرویو میں بتایا، ڈائریکٹر اس دن کے سیکرٹری کے کام مکمل کرنے کے بعد اسے مریضوں سے بات کرنے دیتا۔ یہ امکان ہے کہ اس تجربے نے ان کے تحریری کام کے بہت سے اہم موضوعات کو آگاہ کرنے میں مدد کی، جس میں "زندگی اور موت، پاگل پن اور عقل" کے ساتھ ایک خاص کشش بھی شامل ہے۔ ہسپتال میں کام کرنے کے بعد، ویسنس کو محکمہ زراعت میں کام مل گیا۔ وہاں، وہ اپنے مزاح کے لیے جانی جاتی تھیں، اور انہوں نے اپنے سپروائزر کی توجہ حاصل کی۔ یہ وہ جگہ بھی تھی جہاں انہوں نے ڈویژن میں سب سے کم عمر کارکن ہونے کی وجہ سے "لا پیک" کا عرفی نام حاصل کیا۔ 1938 میں، انہیں نیشنل کنفیڈریشن آف فارمرز کی ویمن ایکشن کی سکریٹری کے طور پر منتخب کیا گیا۔ اس طرح سیاست میں ان کی زندگی کا آغاز ہوا۔ یہ ایک سیاسی زندگی تھی، جیسا کہ انہوں نے کہا، "سماجی انصاف کے لیے ایک باغیانہ لڑائی سے"۔ ابتدائی ملازمتوں میں عدم مساوات کے ساتھ اپنے تجربات سے متاثر ہو کر، بشمول اپنے والد کی فیکٹری میں اپنے کام سے، ویسنس نے کسانوں کے حقوق کے لیے لڑنے کے لیے نیشنل کنفیڈریشن آف فارمرز میں اپنے عہدے کا استعمال کیا۔ انہوں نے خاص طور پر اس شعبے میں خواتین کے حقوق کو فروغ دینے کے لیے کام کیا۔ اس کے علاوہ 1938 میں، وہ میکسیکن انقلابی پارٹی کے زرعی شعبے کے خواتین کے حصے کی سربراہ بن گئیں۔ وہ بیک وقت ان دونوں عہدوں پر فائز رہیں گی۔ آرٹ نے اس جدوجہد کا ایک اہم حصہ بنایا، اور اس نے سماجی انصاف کی وکالت کرنے کے لیے کچھ فنکاروں کے ساتھ اتحاد کیا جو اس کے ہم عصر تھے، جن میں شامل ہیں: جوان سوریانو، انتونیو پیلیز، اور رامون گیا۔ سیاست میں رہتے ہوئے بھی وہ فنکاروں اور مصنفین سے گھرا ہوا تھا۔ 1937 میں ویسنس نے جوس فیرل سے شادی کی۔ فیرل کو اس کے سماجی حلقے کے لوگ بڑے پیمانے پر ہم جنس پرست مانتے تھے، اور جب کہ اس شادی نے اس وجہ سے بہت سے جاننے والوں کو حیران کردیا، ویسنس اور فیرل قریبی دوست تھے۔ شادی کرکے، وائسنس آخر کار اپنے والدین کے گھر سے باہر نکلنے میں کامیاب ہوگئی، اس طرح اس نے وہ آزادی حاصل کی جو اس نے اپنے خاندان سے چاہا تھا۔ اس کی زندگی کی تعریف اس کی آزادی کی خواہش اور اس کی شدید انفرادیت سے ہوتی رہی۔ 1938 میں، وائسنس نے پہلی بار شائع کیا-سیاست پر ان کے خیالات کا مجموعہ جاری کیا۔ اس سے ان کے تحریری کیریئر کا آغاز ہوا، لیکن ان کی سب سے اہم اشاعتیں پچاس کی دہائی تک نہیں بنیں گی۔ بعد کی زندگی، اور موت 1940 کی دہائی کے دوران، ویسنس نے خود کو اپنی تحریر اور سیاسی سرگرمی کے لیے وقف کر دیا، میکسیکو کی تیل کی تجارت اور میکسیکو کے بین الاقوامی تعلقات کے بارے میں مضامین لکھے جبکہ پیپے فیرولس کے قلم نام سے ایک مقامی اخبار کے لیے بیل کی لڑائیوں کا بھی احاطہ کیا۔ 1946 میں، وائسنس نے اسکرین رائٹنگ کی طرف رخ کیا، اور 1948 میں، اس نے اپنا پہلا اسکرپٹ، ایوسو ڈی اوکیسن مکمل کیا، جسے کبھی بھی اسکرین پر ڈھال نہیں لیا گیا۔ اس نے میکسیکو کے مشہور سینماٹوگرافر گیبریل فیگوئرو کے ساتھ کام کیا۔ 1958 میں، ویسنس نے اپنا پہلا ناول، ایل لبرو ویکیو شائع کیا، جسے انہوں نے 10 سال پہلے لکھنا شروع کیا تھا۔ اس نے اس ناول کی اشاعت سے پہلے اسے لکھنے اور ترمیم کرنے میں کئی سال گزارے، اور اسے تنقیدی کامیابی حاصل ہوئی۔ اس کی پہلے سے ہی فعال سیاسی زندگی اور اسکرین پلے لکھنے کی وجہ سے، اس کا ناول حیران کن تھا، اور اسے ایک خفیہ جذبے کا ثبوت سمجھا جاتا تھا۔ انہوں نے 1960 کی دہائی میں بہت سے اسکرین پلے لکھنا جاری رکھا۔ وائسنس نے اسکرین رائٹرز کے حقوق کے ساتھ ساتھ نئے اسکرین رائٹرز کے لیے ترقی اور اختراع کے مواقع کے لیے جدوجہد کی۔ 1970 سے 1976 تک، ویسنس نے میکسیکن اکیڈمی آف سنیماٹوگرافک سائنسز اینڈ آرٹس کے صدر کے طور پر خدمات انجام دیں۔ 1973 میں، ویسنس کی لکھی ہوئی فلم لاس پیروز ڈی ڈیوس نے بہترین اسکرین پلے کا ایریل ایوارڈ جیتا، اور دو سال بعد ریونسیا پور موٹوس ڈی سلڈ جیتا۔ 1979 میں، اس نے اپنا آخری اسکرین پلے، ایل ٹیسٹامینٹو لکھا، اور 1982 میں اس نے اپنی دوسری اور آخری کتاب، لاس اینوس فالسوس شائع کی۔ اس وقت کے آس پاس، وہ اپنی بینائی سے محروم ہونے لگی، اور اس وجہ سے اس سماجی زندگی سے دور ہو گئی جسے اس نے برقرار رکھا تھا۔ انہوں نے ایک انٹرویو میں بینائی کی کمی پر افسوس کا اظہار کرتے ہوئے اسے ایک المیہ قرار دیا کیونکہ وہ اب پڑھ نہیں سکتی تھیں اور اپنی آزادی بھی کھو چکی تھیں۔ جوزفینا وائسنس 22 نومبر 1988 کو اپنی 78 ویں سالگرہ سے صرف ایک دن پہلے انتقال کر گئیں۔ 1987 اور 1988 میں کیے گئے انٹرویوز کے ایک سلسلے میں، وائسنس نے اظہار خیال کیا کہ وہ اپنی موت کو محسوس کرنے کی امید کرتی ہیں، کیونکہ وہ زندگی سے موت کی اس منتقلی سے آگاہ ہونا چاہتی ہیں۔ ادب وائسنس نے افسانے کے دو کام لکھے، جن میں سے ہر ایک میں مرد مرکزی کردار شامل ہیں اور یہ بڑی حد تک خود ساختہ ہیں۔ ان ناولوں کو میکسیکو کے ادب کی تاریخ میں اہم کام سمجھا جاتا ہے۔ جوزفینا وائسنس نے 1950 کی دہائی میں اپنی تحریروں کو مکمل طور پر تیار کیا، وہ دہائی جس میں میکسیکو سٹی ملک میں جدیدیت کا مرکز بن گیا، جہاں بہت سے دانشوروں اور فنکاروں کی ملاقات ہوئی اور انہوں نے تعاون کیا۔ اس دور کے مطالعے اور اثرات دونوں بہت متنوع تھے: حقیقت پسندی، فرانسیسی وجودیت، نائٹشے کا فلسفہ وغیرہ۔ بہت سے مطالعات ویسنس کی شادی اور جوس فیرل اور رمباؤڈ اور گیڈ جیسے مصنفین کے ساتھ ٹھوس دوستی کو لاس کانٹیپورینیوس کے گروپ کے ساتھ اس کے رابطے کا نقطہ سمجھتے ہیں۔ اس نے بہت سے فنکاروں اور مصوروں جیسے پیڈرو کرونیل، جوآن سوریانو، جوس لوئس کیواس اور انتونیو پیلیز کے ساتھ ساتھ سرجیو فرنانڈیز، پیٹا امور، ایڈمنڈو ولاڈس، آکٹاویو پاز اور جوآن رلفو جیسے مصنفین کے ساتھ بھی دوستی قائم کی۔ مشہور فنکاروں کے ساتھ اس بات چیت کا تعلق ان کے کیفے پیرس کے دوروں سے تھا، جو اس دور کے بہت سے فنکاروں کے لیے ایک مشترکہ ملاقات کی جگہ تھی۔ ایل لبرو ویکیو (1958) ایل لبرو ویکیو (ڈیوڈ لاؤر، یونیورسٹی آف ٹیکساس پریس (1992)،) نے ادب کے لیے ویلوروٹیا انعام جیتا۔ یہ ناول جوس گارسیا کی پیروی کرتا ہے جب وہ لکھنے میں ناکامی کے ساتھ جدوجہد کرتا ہے۔ یہ کتاب، میٹا فکشن کا ایک کام ہے، جس میں عالمی خیالات کے اظہار کی جدوجہد کی نشاندہی کی گئی ہے جبکہ اس میں رہتے ہوئے جوسے ایک معمولی زندگی سمجھتے ہیں۔ وہ تخیل اور حقیقی زندگی کے درمیان تناؤ کے بارے میں لکھتے ہیں، اس بات کا یقین نہیں کہ ایک زبردست کہانی کی تلاش کے ساتھ سچائی کی اپنی خواہش کو کیسے ہم آہنگ کیا جائے۔ وہ اپنے دو بیٹوں اور بیوی کے ساتھ رہتا ہے، جسے وہ پوری کتاب میں "اپنی عورت" ("می مجیر") کہتا ہے۔ جب وہ اپنی معمول کی زندگی گزارتا ہے، تو وہ ماضی کے جنسی تعلقات، اپنے بچپن اور اپنے دو بیٹوں کی نشوونما پر غور کرتا ہے۔ 1986 میں وائسنس کے ساتھ ایک انٹرویو میں، وہ اس مسئلے کو بیان کرتی ہیں کہ آیا اسے لکھنا ہے یا نہیں، جیسا کہ وہ اپنے مرکزی کردار کے ساتھ جدوجہد کرتی ہے۔ وہ بتاتی ہیں کہ عنوان وہ پہلی چیز تھی جو انہوں نے لکھی تھی، کتاب شروع کرنے سے پہلے خالی پن کے موضوع کا فیصلہ کرتے ہوئے۔ لاس اینوس فالسوس (1981) لاس اینوس فالسوس (انگریزی: جھوٹے سال ٹرانس۔ پیٹر ارل، لاطینی امریکی ادبی جائزہ پریس (1989)،-جائزہ لیا گیا) 1982 میں شائع ہوا۔ یہ 19 سالہ مرکزی کردار لوئس الفونسو فرنانڈیز جونیئر کی پیروی کرتا ہے جب وہ اپنے والد کی قبر پر کھڑا ہوتا ہے، جو کئی سال قبل اس وقت فوت ہو گیا تھا جب اس نے غلطی سے خود کو گولی مار لی تھی۔ لوئس اپنی زندگی پر غور کرتا ہے، اس کی شخصیت اور اپنے والد سے آزاد ہونے کی خواہش کی چھان بین کرتا ہے۔ نسلوں کے تصادم پر اس عکاسی کے ذریعے، وائسنس میکسیکو کی سیاسی بدعنوانی اور عصری زندگی پر خاندانی روایات کے دیرپا اثر و رسوخ پر تنقید کرتے ہیں۔ اسکرین پلے جوزفینا وائسنس کے حوالے سے کہا گیا ہے کہ انہوں نے اپنے اسکرین پلے سے اپنی زندگی بسر کی-چاہے شاید ان کے ناول ترجمے میں زیادہ مشہور ہوں۔ ان کے دونوں ناولوں کا انگریزی میں ترجمہ کیا گیا ہے۔ نوے کی دہائی میں خالی کتاب اور اسی کی دہائی میں جھوٹے سال اور تقسیم میں ہیں۔ فلم میں ان کے کیریئر کا آغاز اس وقت ہوا جب انہوں نے میکسیکن سنیماٹوگرافی پروڈکشن یونین کے سربراہ کے طور پر کچھ وقت کام کیا۔ وہاں، اس نے اسکرین رائٹرز کا ہنر سیکھا، مقبول اور آرٹ فلم رائٹرز سے مہارتیں حاصل کیں جو اس کے اپنے کام کو مطلع کرتی تھیں۔ اس کی سربراہی میں اپنی میعاد مکمل کرنے کے بعد، وہ خود ایک اسکرپٹ رائٹر کی حیثیت سے یونین میں رہیں۔ بعد میں، اس نے اکیڈمی آف میکسیکن سنیماٹوگرافک آرٹس اینڈ سائنسز کا چارج سنبھالا۔ وائسنس کی پہلی کامیاب فلم 1954 میں ریلیز ہوئی، جب اسے ایل حریف ("دی ریوال") کے لیے اپنے اسکرپٹ میں تجارتی کامیابی ملی۔ اسکرپٹ رائٹر کے طور پر ان کا کیریئر وہاں سے شروع ہوا، اور اس کے بعد سے انہوں نے اسکرین پلے تیار کیے۔ اس کی ابتدائی فلمیں بیسویں صدی کے وسط میں مقبول میکسیکن فلم کی قدامت پسندی کی عکاسی کرتی تھیں اور ایک حد تک محدود تھیں۔ اس کی بہت سی ابتدائی فلمیں میکسیکو کی خاندانی زندگی کے بارے میں تھیں: بیویاں، بچے، اور خاندانی ڈرامہ۔ اس کے پہلے اسکرین پلے پر غور کیا گیا جو اس سانچے سے نکلا اور اس کے منفرد انداز کی وضاحت کی وہ لاس سینورس ویوانکو ("دی لیڈیز ویوانکو") تھا۔ ان کے اسکرین پلے کو ان کی اصلیت میں منفرد سمجھا جاتا تھا۔ ان دنوں، زیادہ تر اسکرپٹ پروڈکشن کمپنیوں کے ذریعہ کمیشن کیے جاتے تھے اور اس لیے وائسنس نمایاں تھے کیونکہ انہوں نے انہیں ایسا کرنے کے لیے پیسے دیے بغیر لکھا تھا۔ ان کی کچھ سب سے مشہور فلموں میں لاس پیروز ڈی ڈیوس ("خدا کے کتے")، ریننسیا پور موٹووس ڈی سلد ("صحت کی وجوہات کی بناء پر ترک کرنا")، اور ایل ٹیسٹامینٹو ("دی ول") شامل ہیں۔ ان فلموں میں سیاسی یا حقیقت پسندانہ موضوعات پر توجہ دی گئی، اور شناخت، خود تعریف، اور اموات کے بارے میں بھاری مسائل سے نمٹا گیا جو ان کے ناولوں میں بھی نمودار ہوئے۔ تاہم، ویسنس شاید میکسیکو میں ان کے ناولوں کے مقابلے ان کی فلموں کے لیے زیادہ مشہور تھیں، کیونکہ وہ زیادہ سامعین تک پہنچ گئیں، حالانکہ انگریزی زبان بولنے والے ان کے ناولوں کو ان کے ترجمے کے لیے بہتر جانتے ہیں۔ اس کے اسکرین پلے اس کی زندگی کے دوران اس کی پروڈکشنز میں سب سے زیادہ مقبول تھے، اور وائسنز یاد کریں گے کہ اس نے نوے سے زیادہ اسکرپٹ لکھے تھے۔ تاہم، ان کے مطابق، انہیں اپنے ناولوں پر سب سے زیادہ فخر تھا، اور وہ اسکرین رائٹر کے بجائے مصنف ماننا چاہتی تھیں۔ وائسنس کے بہت سے اسکرپٹ میں دو شامل ہیں جو میکسیکو کے ٹاپ فلم ایوارڈ ایریل ایوارڈ کے لیے نامزد کیے گئے تھے۔ رینسیا پور موٹوس ڈی سلد (1976) لاس پیروز ڈی ڈیوس (1974) صحافت جب ویسنس اپنے والد کے ساتھ 20 سال بعد اسپین کے پہلے واپسی کے سفر پر گئی تو وہ وہاں پائے جانے والے بیلوں کی لڑائی کے منظر سے حیران رہ گئی۔ اس نے 1940 کی دہائی کے اوائل میں پیپے فیرولز کے قلم نام سے ایک مقامی اخبار کے لیے لڑائیوں کا احاطہ کرنا شروع کیا۔ ایک ممتاز بیل فائٹر کے بارے میں توہین آمیز لکھنے کے بعد، اخبار میں مزید مضامین شائع کرنے کے لیے ان کا خیرمقدم نہیں کیا گیا۔ اس نے ایک دوست کے ساتھ مل کر ایک اخبار تلاش کرنے کا فیصلہ کیا، اور اس نے اپنے فرضی نام کو ایک باکسر کے ساتھ بدتمیزی کرنے کے لیے دوبارہ زندہ کیا جس نے پیپے فیروالس کو مارنے کی دھمکی دی تھی۔ جب پیپے (وائسنس) باکسر سے ملنے پر راضی ہوا تو وہ یہ جان کر حیران رہ گیا کہ اس فرضی نام کے پیچھے کون ہے۔ وائسنس نے اپنے پورے کیریئر میں "ڈیوجینس گارسیا" کے قلم نام سے متعدد سیاسی مضامین شائع کیے۔ انہوں نے مزدوروں کے حقوق، میکسیکو کی سیاسی بدعنوانی، اور میکسیکو کے انقلاب کے بعد کے سماجی مسائل پر تبادلہ خیال کیا۔ وائسنس بہت سے فرضی ناموں سے جانا جاتا تھا، اس موضوع کے علاقے پر منحصر ہے جس کے بارے میں وہ شائع کر رہی تھی، لیکن اس نے فلموں کے بارے میں لکھے گئے مضامین پر اپنا نام لگا دیا۔ نوٹوں کے ذرائع ایلادیو کورٹیس، ڈکشنری آف میکسیکن لٹریچر، گرین ووڈ پریس (1992)، بیرونی روابط لا سسٹینشیا وائرینڈے ڈیل ہیومینسمو: جوزفینا وائسینس، پرویکٹو اینسایو ہسپانکو-ہسپانوی 1911 کی پیدائشوں میں 1988 میں میکسیکن خواتین ناول نگار میکسیکن خواتین صحافی میکسیکن حقوق نسواں مصنفین 20 ویں صدی کی میکسیکن خواتین مصنفین 20 ویں صدی کے میکسیکن ناول نگار 20 ویں صدی کے میکسیکن اسکرین رائٹرز