Rough for Radio I
رف فار ریڈیو I سیموئیل بیکٹ کا ایک مختصر ریڈیو ڈرامہ ہے، جو 1961 میں فرانسیسی زبان میں لکھا گیا تھا اور پہلی بار ستمبر 1973 میں منٹ 5 میں ایسکوئس ریڈیوفونک کے نام سے شائع ہوا تھا۔ اسکیچ فار ریڈیو پلے کے طور پر اس کی پہلی انگریزی اشاعت سٹیریو ہیڈفونز 7 (بہار 1976) میں تھی۔ یہ پہلی بار اپنے موجودہ عنوان کے تحت اینڈس اینڈ آڈز (گروو 1976، فابر 1977) میں نمودار ہوا۔ ہمفری سیرل کی موسیقی فراہم کرنے کے ساتھ بی بی سی پروڈکشن کے منصوبے اصل فرانسیسی ورژن کی اشاعت کے فورا بعد بنائے گئے تھے لیکن وہ ناکام رہے اور بعد میں بی بی سی کی موسیقی کے بغیر ڈرامہ تیار کرنے کی تجویز کو 1970 کی دہائی کے آخر میں بیکٹ نے مسترد کر دیا۔ بیکٹ اسٹیٹ کے مطابق فرانسیسی ورژن او آر ٹی ایف (آفس ڈی ریڈیو ڈفیوژن ٹیلی ویژن فرانسیس) نے 1962 میں تیار کیا تھا، حالانکہ ایسا لگتا ہے کہ بیکٹ خود بعد میں اس پروڈکشن کے بارے میں بھول گئے تھے۔ مصنف کی پیدائش کی صد سالہ تقریبات منانے کے لیے 2006 میں آر ٹی ای ریڈیو 1 کے ذریعے بیکٹ کے تمام ریڈیو ڈراموں کا ایک مکمل سلسلہ پیش کیا گیا تھا۔ رف فار ریڈیو I 12 اپریل کو نشر کیا گیا تھا۔ یہ کام کمپیکٹ ڈسک پر برطانوی پیانو نواز جان ٹلبری نے بھی تیار کیا ہے جو "ہی" کا حصہ بھی بولتے ہیں۔ اسے ٹرینیٹی کالج آف میوزک اینڈ الیکٹرانک میوزک اسٹوڈیو، گولڈ اسمتھ کالج، لندن میں 2004/5 میں کیسکینڈو کے ایک ورژن کے ساتھ ریکارڈ کیا گیا تھا، یہ موسیقی جان ٹلبری نے ترتیب دی تھی اور سیبسٹین لیکسر کے الیکٹرانک ماڈیولیشن کے ساتھ پیش کی تھی۔ خلاصہ ایک نامعلوم عورت ایک اداس آدمی سے ملنے جاتی ہے، جس کے بارے میں ہمیں معلوم ہوتا ہے کہ اسے میکگلی کڈی کہا جاتا ہے۔ وہ اس تاثر میں ہے کہ وہ اس کی دعوت پر وہاں موجود ہے۔ وہ نہیں کہتا لیکن اس کے باوجود اسے داخلے کی اجازت دیتا ہے۔ وہ سول، رسمی، اس کی گفتگو فیٹک ہے۔ وہ "میڈم" کے اپنے مسلسل استعمال سے ایک غلط خدمت کو متاثر کرتا ہے، لیکن اسے آرام دہ رہنے کے لیے کوئی قدم نہیں اٹھاتا، یہاں تک کہ "تھوڑی سی گرمی" یا "تھوڑی سی روشنی" فراہم کرنے سے بھی انکار کرتا ہے لیکن وہ اس حد تک نہیں جاتا کہ وہ اسے موٹی کرسی پر بیٹھنے سے منع کرے جو وہ دیکھتی ہے۔ "[W] ہم کام پر خواتین خیر خواہ میں ایک مشق شدہ گفتگو کا تجربہ کرتے ہیں، جس میں اس کی قابل اعتماد یادداشت اور بات چیت کے 'گیمبٹس' کی فہرست تیار ہوتی ہے۔ اپنی مہارت کے باوجود، وہ گفتگو کو آگے بڑھانے کی اپنی کوششوں میں مرد مرکزی کردار کی غیر تعاون پر مبنی ہچکچاہٹ کی وجہ سے رک جاتی ہے۔ وہ ایک تفتیشی 'فریم' قائم کرنے کی اس کی خواہش کو ایڈجسٹ کرنے سے انکار کرتا ہے، تاکہ اس معلومات کو حاصل کیا جا سکے جو اس کا تجسس چاہتا ہے۔ " یہاں تک کہ جب وہ اس بات پر تشویش کا اظہار کرتی ہے کہ وہ اسے کتنا پریشان لگتا ہے تو آدمی انکار کر دیتا ہے، جیسا کہ ولادیمیر کہتے ہیں، "گیند واپس کرنے" کے لیے۔ وہ شائستہ تحمل کا نمونہ ہے، لیکن کیوں؟ وہ آئی ہے، وہ اسے سننے کے لیے مطلع کرتی ہے لیکن پھر پوچھتی ہے کہ کیا وہ "انہیں دیکھ سکتی ہے"۔ وہ کہتا ہے کہ نہیں لیکن وہ اسے ان دو نوبوں کو چلانے کی اجازت دیتا ہے جو موسیقی اور ان الفاظ کو کنٹرول کرتے ہیں جو وہ سننے آیا ہے۔ "کیا یہ زندہ ہے؟" وہ جاننا چاہتی ہے۔ وہ اسے آوازوں کو قابو کرنے کی ہدایت دینے کے علاوہ کوئی جواب نہیں دیتا: "[آپ] کو موڑنا چاہیے۔ دائیں طرف۔" اس کے بعد کے جوابات سے پتہ چلتا ہے کہ آوازوں کے پیچھے افراد ہیں، ایک الفاظ پیدا کرتا ہے اور دوسرا موسیقی۔ ہر ایک تنہا ہے، دوسرے سے الگ تھلگ ہے اور بغیر کسی وقفے کے مسلسل اپنی اپنی آواز پیدا کرنے کی ضرورت ہے۔ اس شخص کا کہنا ہے کہ تاہم وہ اس کے لیے ان کے حالات بیان نہیں کر سکتا۔ دونوں آوازیں دھندلی ہیں اور "ایک ساتھ نہیں"۔ عورت انہیں زور سے چاہتی ہے لیکن جب وہ وہاں ہوتی ہے تو اس کا حجم کبھی نہیں بدلتا۔ جتنا اسے چاہیے اتنا سننے کے بعد وہ جاننا چاہتی ہے کہ کیا میکگلی کڈی کو وہ پسند ہے جو وہ سنتا ہے۔ ایک بار کے لیے وہ کھل کر اعتراف کرتا ہے کہ "[i] یہ ایک ضرورت بن چکی ہے"، کلیکٹڈ شارٹر پلےز آف سیموئل بیکٹ (لندن: فابر اینڈ فابر، 1984)، صفحہ 109، لیکن اس سے زیادہ کچھ نہیں مانتا۔ وہ جانے کے لیے تیار ہوتی ہے، اسے اس کی "ضروریات" پر چھوڑ دیتی ہے (ایک بدتمیز تبصرہ جس کا وہ مقابلہ کرنے میں ناکام رہتا ہے)۔ باہر نکلنے سے پہلے، وہ ایک عجیب سوال پوچھتی ہے: "کیا یہ ترکمان ہے؟" متوقع طور پر وہ آدمی سوال کو نظر انداز کر دیتا ہے اور اسے دکھانے جاتا ہے۔ وہ ایک غلط موڑ لیتی ہے اور تقریبا وہاں پہنچ جاتی ہے جہاں وہ "گھر کا کچرا" رکھتے ہیں جس کا مطلب ہے کہ ایسی دوسری جگہیں بھی ہیں جو کچرا پیدا کرتی ہیں۔ اس کے جانے کے بعد ایک طویل وقفہ ہوتا ہے۔ اس کے بعد سامعین کو دو پردے کھینچنے کی آواز سنائی دیتی ہے جو ہسپتال کے بستر کے آس پاس کے لوگوں کو بیدار کرتی ہے۔ آدمی ٹیلی فون کا رسیور اٹھاتا ہے اور ڈائل کرتا ہے۔ ہم صرف مندرجہ ذیل فون پر ہونے والی گفتگو کا اس کا رخ سنتے ہیں۔ وہ فون کا جواب دینے والی نوجوان خاتون سے پوچھتا ہے-وہ اسے "مس" کہتا ہے-کہ ڈاکٹر اسے واپس بلائے۔ وہ کہتا ہے کہ یہ فوری ہے اور بے صبری سے فون کی گھنٹی بجنے کا انتظار کرتا ہے۔ یہ یقین کرنا مشکل ہے کہ یہ وہی آدمی ہے جو پہلے صرف چند لائنوں میں اپنی خاتون مہمان کے ساتھ اتنا مناسب تھا۔ کیا یہ وقت میں مکمل طور پر ایک مختلف نقطہ ہو سکتا ہے؟ یا کیا پردے ہر وقت دستیاب ہوتے تھے لیکن صرف اس وقت بند ہوتے تھے جب وہ اپنے ناپسندیدہ مہمان کے پاس جاتے تھے؟ اسے واپسی کی کال آتی ہے لیکن یہ صرف اسے مطلع کرنے کے لیے ہے کہ وہ ڈاکٹر کا پتہ نہیں لگا سکتے۔ وہ بجتی ہے اور وہ اس پر لعنت کرتا ہے: "طوائف!" اس کی تحریک بڑھتی ہے۔ وہ گھبرانے لگا ہے۔ فون دوسری بار بجتا ہے۔ اس بار یہ ڈاکٹر ہو سکتا ہے جو متعدد متعلقہ سوالات پوچھتا ہے جس کے جوابات ہیں، "وہ ختم ہو رہے ہیں"، "آج صبح"، "وہ مجھے چھوڑ کر چلی گئی ہے"، "وہ ساتھ ہیں" اور "وہ کیسے مل سکتے ہیں؟" فون کے آخر میں آواز اسے یقین دلانے کی کوشش کرتی ہے کہ "آخری. ہانپیں" سب ایک جیسی ہیں اور پھر اسے یہ کہتے ہوئے بجتی ہے کہ اسے ایک گھنٹے میں ملاقات مل جائے گی۔ میکگلی کڈی فون کو نیچے کر دیتا ہے اور دوبارہ لعنت کرتا ہے۔ اس بار وہ لفظ "سوائن!" استعمال کرتا ہے۔ اس حقیقت کا اشارہ ہے کہ وہ کسی دوسرے شخص سے بات کر رہا ہے، غالبا ایک مرد سے۔ چند لمحوں بعد آخری بار فون کی گھنٹی بجی۔ اسے اب کہا گیا ہے کہ وہ اگلے دن دوپہر سے پہلے ڈاکٹر کی توقع نہ کرے۔ اس کی دو پیدائشیں ہیں (پہلی ہانپ؟) شرکت کرنے کے لیے، جن میں سے ایک بریچ ہے۔ اس کے بعد موسیقی اور آواز سنی جاتی ہے، "ختم ہونا، ایک ساتھ ٹوٹنا، زیادہ سے زیادہ کمزور انداز میں ایک ساتھ دوبارہ شروع کرنا" اور پھر کچھ نہیں ہوتا۔ ایک لمبے وقفے کے بعد آدمی سرگوشی کرتا ہے، "کل. دوپہر"۔ تشریح کے ناقدین اس مختصر ٹکڑے سے گریز کرتے ہیں یا زیادہ تر اس پر روشنی ڈالتے ہیں۔ "بیکٹ کا ڈرامہ ایک قسم کی چوکی ہے، ایک مرد، 'وہ'، اور ایک عورت، 'وہ' کے درمیان مکالمہ، جس میں 'میوزک' اور 'وائس' شامل ہیں۔ 'موسیقی' اور 'آواز' ہیں، ہمیں یقین کرنے پر مجبور کیا جاتا ہے، جو ہر وقت جاری رہتا ہے ؛ 'اس' کے دو بٹن ہوتے ہیں، جو اسے ان کو سننے کی اجازت دیتے ہیں۔ بیکٹ کینن رف فار ریڈیو I کے اندر عام طور پر ریڈیو کے امکانات کی ابتدائی کھوج کے طور پر سوچا جاتا ہے، جسے کیسکینڈو اور ورڈز اینڈ میوزک میں مزید مکمل طور پر تلاش کیا جائے گا۔ بیری میک گوورن اس بات کی تصدیق کرتے ہیں کہ بیکٹ نے درخواست کی تھی کہ "وہ ریڈیو کے لیے پہلا رف پروڈکشن کے لیے نہیں تھا، مصنف کو لگتا ہے کہ کیسکینڈو نے اسے پیچھے چھوڑ دیا ہے، لہذا بات کرنے کے لیے۔" رف فار ریڈیو I میں، آواز اور موسیقی کو اس طرح آن اور آف کیا جاتا ہے جیسے انہیں بیک وقت دو الگ الگ ریڈیو اسٹیشنوں پر نشر کیا جا رہا ہو۔ یہی خیال کاسکانڈو میں پیش کیا گیا ہے، لیکن وہاں آواز اور موسیقی کسی بیرونی ماخذ سے اخذ نہیں ہوتی ہے۔ جتنا سمندر کی آواز ایمبرس میں ہوتی ہے، ریڈیو I میں، جیسا کہ اسے بعض اوقات کہا جاتا ہے، "[m] یوسک، ہمیشہ کی طرح، محض فعال نہیں ہے (مثال کے طور پر، انٹرمیزو، پس منظر کی موسیقی یا اس سے بھی بدتر، بالکل محض ماحول کا تخلیق کار)، لیکن [.] کو ایک اندرونی کردار تفویض کیا گیا ہے۔" لیکن یہ صرف ریڈیو کو آن اور آف کرنے کی بات نہیں ہے۔ آواز اور موسیقی اپنے آپ میں کردار ہیں۔ وہ "ایلیسیٹر" سے دور ایک جیسے جسمانی مقامات اور حالات پر قابض ہیں، جیسا کہ مرلے ٹونیز نے اس کا حوالہ دیا ہے، اور بظاہر ایک دوسرے کے وجود سے بے خبر ہیں۔ میکگلی کڈی ایک ماہر شخصیت کے طور پر کام کرتا ہے [جو] "اپنے نوکروں یا متاثرین سے الفاظ یا آوازیں وصول کرتا ہے، جن پر ایسا لگتا ہے کہ اس کا مکمل کنٹرول ہے۔" صرف وہ نہیں کرتا۔ تباہی میں زندہ مجسمے کی طرح آواز اور موسیقی بغاوت کرنے کی صلاحیت رکھتے ہیں، چاہے وہ بغاوت محض مرنے کے لیے ہو اور اس طرح جمود کو خراب کرے۔ جیسے جیسے کھیل آگے بڑھتا ہے یہ واضح ہو جاتا ہے کہ وہ اس کے قابو سے باہر ہو رہے ہیں۔ بہت سے طریقوں سے یہ "واضح ہے کہ مالک اپنے نوکروں پر اتنا ہی منحصر ہے جتنا وہ اس پر۔" بیمار آواز اور موسیقی کی دیکھ بھال کے لیے ڈاکٹر کی ضرورت پڑنے کے بجائے، بیری میک گوورن نے یہ خیال پیش کیا ہے کہ یہ وہ شخص ہے جو خود طبی امداد حاصل کرنے کی کوشش کر رہا ہے اور ایمبرز میں بولٹن اور ہولووے کی کہانی کے ساتھ متوازی ہے۔ یہ بھی تجویز کیا گیا ہے کہ نوبس ایک قسم کے سونار تک رسائی حاصل کریں، جس سے آنے والے کو ان دو بچوں کی نگرانی کرنے کا موقع مل سکتا ہے جو پیدا ہونے کے منتظر ہیں۔ کوئی ذاتی تعلق بھی ہو سکتا ہے۔ وہ کہتا ہے کہ سب نے اسے چھوڑ دیا ہے۔ اس میں حاملہ بیوی بھی شامل ہو سکتی ہے۔ حقیقت یہ ہے کہ آواز اور موسیقی دو ایک جیسی جگہوں پر قابض ہیں جو رحم کی نمائندگی کر سکتے ہیں لیکن اس بات کا یقین کرنے کے لیے یہاں کام کرنا بہت کم ہے۔ ریڈیو اول سے متاثر کام رف فار ریڈیو اول کا احساس ہے، جسے ڈچ موسیقار رچرڈ رینووس نے 1991 میں نیدرلینڈ اومروپ سٹچنگ (این او ایس) کے لیے بنایا تھا۔ مائیکل گوف نے 'ہی' اور جون پلورائٹ، 'شی' کا کردار ادا کیا۔ موسیقار جان کیج ایوس اینسمبل کی موسیقی کے ساتھ آواز تھی۔ ریمنڈ گریوائس کے 2006 کے کام جی سوئس وینیو پور ایکوٹر (میں سننے آیا ہوں) میں، ایسکوئس ریڈیوفونک کے ساتھ ساتھ ان کے اپنے ترجمہ رف فار ریڈیو II کے اقتباسات دیوار پر ایک ساتھ گروپ کیے گئے سی ڈی کیسوں کے سرورق پر ظاہر ہوتے ہیں۔ مکمل اندھیرے میں دکھایا گیا، انسٹالیشن کو فلیش لائٹ کے استعمال سے صرف جزوی طور پر دریافت کیا جا سکتا ہے۔ حوالہ جات بیرونی لنکس blip.tv آڈیو فائل آر ٹی ای آڈیو فائل رچرڈ رینووس کی ویب سائٹ لائیو پروڈکشن بذریعہ اے سومبر تھریٹ تھیٹر اینسمبل 1961 ڈرامے تھیٹر آف دی ابسرڈ پلے بذریعہ سیموئل بیکٹ