Quality television
کوالٹی ٹیلی ویژن (معیاری ٹی وی یا معیاری فنکارانہ ٹیلی ویژن بھی) ایک اصطلاح ہے جو ٹیلی ویژن اسکالرز، ٹیلی ویژن کے ناقدین، اور نشریاتی وکالت کرنے والے گروپوں کے ذریعہ ٹیلی ویژن پروگرامنگ کی کسی صنف یا انداز کو بیان کرنے کے لیے استعمال کی جاتی ہے جس کے بارے میں ان کا کہنا ہے کہ اس کے موضوع، انداز، یا مواد کی وجہ سے اعلی معیار کا ہے۔ دوسری جنگ عظیم کے بعد کئی دہائیوں تک، ٹیلی ویژن جسے "معیاری ٹیلی ویژن" سمجھا جاتا تھا، زیادہ تر سرکاری مالی اعانت سے چلنے والے عوامی ٹیلی ویژن نیٹ ورکس سے وابستہ تھا۔ تاہم، 1980 اور 1990 کی دہائی میں کیبل ٹی وی نیٹ ورک کے خصوصی چینلز کی ترقی کے ساتھ، ایچ بی او جیسے امریکی کیبل چینلز نے صدی کے اختتام کے دوران متعدد ٹیلی ویژن شو بنائے جن کے بارے میں کچھ ٹیلی ویژن ناقدین کا کہنا تھا کہ وہ "معیاری ٹیلی ویژن" تھے، جیسے کہ اینجلز ان امریکہ، سیکس اینڈ دی سٹی، دی سوپرنوس، دی وائر اور سکس فٹ انڈر۔ یہ دعوی کہ ٹیلی ویژن پروگرام اعلی معیار کے ہیں، ان میں متعدد ساپیکش جائزے اور قابل قدر فیصلے شامل ہیں۔ مثال کے طور پر، رابرٹ جے تھامسن کا دعوی کہ "معیاری ٹیلی ویژن" پروگراموں میں شامل ہیں۔ "ایک معیاری نسب، ایک بڑی کاسٹ کاسٹ، ایک سیریز میموری، پرانے لوگوں کے دوبارہ امتزاج کے ذریعے ایک نئی صنف کی تخلیق، خود شعور، اور متنازعہ اور حقیقت پسندانہ کی طرف واضح رجحانات" میں متعدد ساپیکش جائزے شامل ہیں۔ امریکی گروپ ویورز فار کوالٹی ٹیلی ویژن کے ذریعہ "معیاری ٹیلی ویژن" کے لیے مقرر کردہ معیار ("ایک معیاری شو ایسی چیز ہے جس کی ہم توقع کرتے ہیں۔ [یہ] رشتوں پر زیادہ توجہ مرکوز کرتا ہے۔ [اور] کردار کی کھوج کرتا ہے، یہ روشن خیال کرتا ہے، چیلنجز کا سامنا کرتا ہے، ناظرین کو شامل کرتا ہے اور ان کا مقابلہ کرتا ہے۔ یہ سوچ کو اکساتا ہے۔") کے لیے بھی متعدد ساپیکش جائزوں کی ضرورت ہوتی ہے۔ معیاری ٹیلی ویژن سے سپیکٹرم کے دوسرے سرے پر ٹیلی ویژن پروگراموں کو بعض اوقات بی ٹیلی ویژن یا بلیو کالر ٹیلی ویژن کہا جاتا ہے۔ افسانوی اور غیر افسانوی "معیاری ٹیلی ویژن" افسانوی ٹیلی ویژن پروگرام جن کے بارے میں کچھ ٹیلی ویژن اسکالرز اور نشریاتی وکالت کرنے والے گروپوں کا کہنا ہے کہ "معیاری ٹیلی ویژن" ہیں ان میں جڑواں چوٹیاں، بفی دی ویمپائر سلیئر، اور دی سوپرنوس جیسی سیریز شامل ہیں۔ کرسٹن تھامسن کا استدلال ہے کہ ان میں سے کچھ ٹیلی ویژن سیریز آرٹ فلموں میں بھی پائے جانے والے خصلتوں کی نمائش کرتی ہیں، جیسے نفسیاتی حقیقت پسندی، بیانیے کی پیچیدگی، اور مبہم پلاٹ لائنز۔ غیر افسانوی ٹیلی ویژن پروگرام جن کے بارے میں کچھ ٹیلی ویژن اسکالرز اور نشریاتی وکالت کرنے والے گروپوں کا کہنا ہے کہ وہ "معیاری ٹیلی ویژن" ہیں، ان میں سنجیدہ، غیر تجارتی پروگرامنگ کا ایک سلسلہ شامل ہے جس کا مقصد مخصوص سامعین کے لیے ہوتا ہے، جیسے کہ دستاویزی فلمیں اور عوامی امور کے شو۔ ریاستہائے متحدہ میں ٹیلی ویژن ڈرامے میں داستانی پیچیدگی 1950 کی دہائی میں میڈیم کے طلوع آفتاب اور ٹیلی ویژن کے سنہری دور میں، ہر ہفتے براہ راست انتھولوجی سیریز کی شکل میں پیچیدہ ڈرامے ہوتے تھے جیسے کہ پلے ہاؤس 90، کرافٹ ٹیلی ویژن تھیٹر، اسٹوڈیو ون، گڈ ایئر ٹیلی ویژن پلے ہاؤس، اور ایسے دیگر شوز جن میں راڈ سیرلنگ اور پیڈی چیفسکی کی طرز پر مصنفین شامل ہوتے ہیں جنہوں نے انسانی حالت کے بارے میں کہانیاں لکھیں، اکثر تاریک آنکھوں اور زندگی اور سماجی مسائل پر مذموم یا ستم ظریفی کے نقطہ نظر کے ذریعے۔ یہ نیویارک شہر میں 52 ہفتوں تک بغیر کسی وقفے کے نشر ہونے والے براہ راست ڈرامے تھے، اور اس طرح کے شوز زیادہ سے زیادہ وجود سے باہر ہو گئے اور ٹیلی ویژن ڈرامے اب لاس اینجلس، کیلیفورنیا میں فلمایا جا رہے ہیں۔ تاہم ان ڈراموں کا جوہر اور شکل فلمائے گئے انتھولوجی ڈراموں جیسے الفریڈ ہچکاک پریزنٹس اور دی ٹوائلائٹ زون کی شکل میں جاری رہی۔ انتھولوجی سیریز کو اب لاس اینجلس میں فلمایا جا رہا ہے، ان شوز کو موسم گرما میں وقفے کے ساتھ 39 ہفتوں تک نشر کیا گیا۔ 1960 اور 1970 کی دہائیوں نے دو پیچیدہ بیانیے کے فارمیٹس کو جنم دیا جو کئی دہائیوں بعد امریکی ٹیلی ویژن کے منظر نامے پر حاوی ہو گئے۔ گریس میٹلئس ناول پر مبنی پیٹن پلیس کے ساتھ پرائم ٹائم سیریل (ریڈیو اور ٹیلی ویژن) اور اسی نام کی کامیاب فلم جس میں لانا ٹرنر نے اداکاری کی۔ یہ پہلی امریکی ٹیلی ویژن سیریز تھی جس میں ڈرامائی کہانیوں میں جنسیت پر کھل کر بحث کی گئی تھی۔ یہ پہلی پرائم ٹائم سیریز بھی تھی جس نے کہانی سنانے کے لیے زیادہ سیریلائزڈ کردار پر مبنی نقطہ نظر کو اپنایا جو اکثر دن کے وقت کے صابن اوپیرا پر دیکھا جاتا تھا جیسا کہ اس دور کی عام پرائم ٹائم سیریز کے برعکس جس میں زیادہ قسط دار پلاٹ پر مبنی نوعیت تھی۔ مفرور وہ پہلا شخص تھا جس نے شو کی قسط دار نوعیت کے باوجود اسٹوری آرک اور کردار آرک کے تصور کو متعارف کرایا، جس میں ڈیوڈ جینسن نے ڈاکٹر رچرڈ کمبل کا کردار ادا کیا، جو اپنی بے گناہی ثابت کرنے اور یہ ظاہر کرنے کے لیے بھاگ رہا تھا کہ ایک مسلح آدمی درحقیقت اس کی بیوی کا قاتل تھا۔ اس کے نتیجے میں آخری قسط میں ایک بہت بڑا مظاہرہ ہوا جس کے نتیجے میں نشریات اب تک کے سب سے زیادہ دیکھے جانے والے ٹیلی ویژن پروگراموں میں سے ایک بن گئی اور سیریز کے اختتام کا تصور کلپ شو کو حتمی قسط کے طور پر استعمال کرنے کے پچھلے طریقہ کار کے بجائے مقبول ریٹنگ حاصل کرنے والا بن گیا۔ مفرور نے ہیریسن فورڈ اور ٹومی لی جونز (جنہوں نے بہترین معاون اداکار کا اکیڈمی ایوارڈ جیتا تھا) کی اداکاری والی ایک فیچر فلم کے ساتھ ساتھ ٹموتھی ڈیلی کی اداکاری والی سیریز کا ایک قلیل مدتی ریمیک بھی بنایا۔ اصل بیٹل اسٹار گیلیکٹکا شاید امریکی ٹیلی ویژن پر پہلی ڈرامائی سیریز میں سے ایک تھی جس میں شو کے افسانوں پر روشنی ڈالی گئی تھی، جڑواں چوٹیاں، بابل 5، ایکس فائلیں، یا گمشدہ سے بہت پہلے جس میں باقاعدہ ٹیلی ویژن سیریز میں سیریلائزڈ اور قسطوں کے بیانیے دونوں کو ملایا جاتا تھا۔ اس احاطے میں انسان کی اب تباہ شدہ بارہ کالونیوں سے بچ جانے والوں کا ایک راگ ٹیگ بیڑا شامل تھا جو سائلنس نامی ایک تباہ کن سائبرنیٹک نسل کے حملے سے فرار ہو رہا تھا، جسے ارتھ نامی تیرہویں کالونی کی امید تھی۔ اس سیریز میں بونانزا سے شہرت پانے والے لورن گرین نے اداکاری کی۔ بجٹ کے بڑھتے ہوئے اخراجات کی وجہ سے یہ سیریز ایک سیزن کے بعد منسوخ کر دی گئی تھی لیکن ایک سال بعد گیلیکٹکا 1980 کو جنم دیا، اور دی سائنس فائی چینل پر سیریز کا ایک نیا تصور شدہ ورژن جس نے اصل سیریز یا گیلیکٹکا 1980 کے مقابلے میں بہت زیادہ پہچان، تنقیدی پذیرائی اور طویل دور حاصل کیا۔ اس وقت تک، ٹیلی ویژن سیریز فی سیزن 26 ہفتوں کی تھیں جن میں اب موسم گرما اور سردیوں دونوں میں ہائٹس ہوتے ہیں۔ 1980 کی دہائی میں، سیریلز اور اسٹوری آرکس دونوں نے ہٹ پرائم ٹائم صابن ڈلاس، اس کے اسپن آف ناٹس لینڈنگ، اور ان کے بہن شو فالکن کریسٹ (تینوں سیریز لوریمار میں تیار کیے گئے تھے) کے ساتھ ساتھ ایرون اسپیلنگ سے تیار کردہ خاندان کے ساتھ واپسی کی۔ ان کی بڑے پیمانے پر اپیل، کیمپی نوعیت اور سنسنی خیز ہونے کے باوجود، ان شوز نے زیادہ پرائم ٹائم ڈراموں کو سیریل فارمیٹ استعمال کرنے پر آمادہ کیا۔ ان میں ڈرامے جیسے سٹیون بوچکو کے پروڈیوس کردہ شو ہل اسٹریٹ بلیوز، سینٹ۔ دوسری جگہوں پر، ایل اے لا، اور بعد میں این وائی پی ڈی بلیو اور وائزگوئے۔ یہ مؤخر الذکر ڈرامے اپنی گہری خصوصیت اور متعدد بیانیے کے دھاگوں کے لیے جانے جاتے تھے۔ صابن اوپیرا کے میلوڈرامیٹک ٹریپنگ کے بغیر ان سیریلائزڈ ڈراموں نے اسٹوری آرک کی اصطلاح کو مقبول بنانے میں مدد کی۔ 1990 اور 2000 کی دہائیوں میں، ٹیلی ویژن کہانی سنانے کا ایک نیا ماڈل کچھ امریکی ٹیلی ویژن پروگراموں جیسے اوز اور دی سوپرنوس میں استعمال ہونا شروع ہوا، اور بعد میں ایچ بی او کے لیے دی وائر اور سکس فٹ انڈر جیسے شوز کے ساتھ جس نے 13 ہفتوں کے ڈرامے تیار کرنے کا بزنس ماڈل اپنایا۔ یہ روایتی نیٹ ورک ڈراموں سے ایک واضح روانگی تھی جو سیزن کے آغاز میں تیرہ اقساط کے ساتھ سیزن کو ختم کرنے کے لیے مزید نو اقساط کے ساتھ شروع ہوتی تھی، اور ان کیبل ڈراموں کو ایک سال کے اندر منسوخ نہ کر کے کامیاب ہونے کا موقع فراہم کرتا تھا، لیکن اپنے عروج سے آگے بڑھنے سے پہلے ہی انہیں ختم کر دیتا تھا۔ یہ شو عام نیٹ ورک ڈرامے کے مقابلے میں گہرے اور کبھی کبھار زیادہ گرافک تھے، جس نے نیٹ ورک ٹیلی ویژن کے ٹھوس متبادل کے طور پر کیبل پر ڈرامائی ٹیلی ویژن کو قائم کیا۔ دی وائر کے اختتام کے بعد کے سالوں میں، کئی کالجوں اور یونیورسٹیوں جیسے جان ہاپکنز، براؤن یونیورسٹی، اور ہارورڈ کالج نے قانون سے لے کر سماجیات سے لے کر فلمی مطالعات تک کے شعبوں میں دی وائر پر کلاسیں پیش کی ہیں۔ اسکالرز اور مصنفین کے خیالات رابرٹ تھامسن کا کہنا ہے کہ معیاری ٹیلی ویژن میں درج ذیل خصوصیات ہیں: اسے ٹیلی ویژن کے قائم کردہ اصولوں کو توڑنا چاہیے اور ایسا ہونا چاہیے جو پہلے نہیں ہوا تھا۔ یہ معیاری جمالیاتی نسب کے لوگوں کے ذریعہ تیار کیا گیا ہے، جنہوں نے دوسرے شعبوں، خاص طور پر فلم میں اپنی صلاحیتوں کو بہتر بنایا ہے۔ یہ معیاری سامعین کو اپنی طرف متوجہ کرتا ہے۔ یہ ابتدائی جدوجہد کے بعد مشکلات کے خلاف کامیاب ہوتا ہے۔ اس میں بڑی اینسمبل کاسٹ ہے جو متعدد پلاٹ لائنوں کی اجازت دیتی ہے۔ اس میں یادداشت ہے، جو پلاٹ کی ترقی میں پچھلی اقساط اور موسموں کا حوالہ دیتی ہے۔ یہ صنف کی درجہ بندی کی خلاف ورزی کرتا ہے۔ یہ ادبی ہونے کا رجحان رکھتا ہے۔ اس میں ثقافتی حوالوں اور مقبول ثقافت کے اشارے کے ساتھ تیز سماجی اور ثقافتی تنقید شامل ہیں۔ یہ متنازعہ کی طرف مائل ہوتا ہے۔ یہ حقیقت پسندی کی طرف راغب ہوتا ہے۔ آخر میں، اسے ناقدین نے ایوارڈز اور تنقیدی تعریف کے ساتھ تسلیم اور سراہا ہے۔ پال بوہل کے کوالٹی پاپولر ٹیلی ویژن کے جائزے میں کہا گیا ہے کہ "اعلی ثقافت کے ناقدین تقریبا یکساں طور پر فلموں کو ٹیلی ویژن تک ڈریک سمجھتے تھے-جب انہوں نے سنیما کے مصنف کو شامل کیا۔ اگلے stage.some ٹیلی ویژن پر۔ [پروگراموں] کو "آرٹ" کا درجہ دیا گیا۔ کچھ برطانوی پروفیسرز اور ٹیلی ویژن مصنفین کا کہنا ہے کہ امریکی ٹیلی ویژن پروگرامنگ میں متعدد معیاری شوز شامل ہیں۔ اپریل 2004 میں، جینیٹ میک کیب (مانچسٹر میٹروپولیٹن یونیورسٹی) اور کم اکاس (مانچسٹر میٹروپولیٹن یونیورسٹی) نے "امریکن کوالٹی ٹیلی ویژن" پر ایک کانفرنس کا انعقاد کیا تاکہ "امریکی ٹیلی ویژن کے مخصوص سلسلے کو کوالٹی ٹی وی کے نام سے جانا جائے" (مثال کے طور پر، سینٹ ایلس ویئر، ہل اسٹریٹ بلیوز، تیس کچھ، جڑواں چوٹیاں، دی ایکس فائلز، بفی دی ویمپائر سلیئر، ای آر، دی سوپرنوس، سیکس اینڈ دی سٹی اور سکس فٹ انڈر) کا جائزہ لیا جا سکے۔ بی بی سی کے ٹیلی ویژن لسٹنگ میگزین، ریڈیو ٹائمز کا 2002 میں ایک مضمون تھا جس میں پوچھا گیا تھا کہ "برطانیہ کے طویل عرصے سے چلنے والے ڈرامے امریکہ جیسے کیوں نہیں ہو سکتے؟"۔ ڈیوڈ گریٹن نے استدلال کیا کہ ". کریم آف امریکن ٹی وی اب حقیقی معیار کے لیے کھڑا ہے"، کیونکہ امریکی ٹیلی ویژن ڈراموں میں "انسانی تجربے کے وسیع تر حصے کو پیش کرنے میں برتری ہے" اور وہ "تیز رفتار، پیچیدہ، ہوشیار اور خوبصورتی سے لکھے گئے ہیں"۔ کرسٹن تھامسن، فلم اینڈ ٹیلی ویژن میں کہانی سنانے میں، دلیل دیتے ہیں کہ امریکی ٹیلی ویژن شوز جیسے ڈیوڈ لنچ کی ٹوئن پیکس سیریز میں "وجہ کا ڈھیلا ہونا، نفسیاتی یا قصے پر مبنی حقیقت پسندی پر زیادہ زور، جگہ اور وقت کی کلاسیکی وضاحت کی خلاف ورزیاں، واضح مستند تبصرہ، اور ابہام" ہے۔ تھامسن کا دعوی ہے کہ بفی دی ویمپائر سلیئر، دی سوپرنوس، اور دی سمپسنز جیسی سیریزوں نے "بندش اور واحد تصنیف کے دیرینہ تصورات کو تبدیل کر دیا ہے"، جس کا مطلب ہے کہ "ٹیلی ویژن نے روایتی بیانیے کی شکل میں اپنی تبدیلیاں کی ہیں"۔ دوسرے ٹیلی ویژن شوز جنہیں "آرٹ ٹیلی ویژن" کہا جاتا ہے، جیسے کہ دی سمپسنز، "ثقافتی حوالوں کی ہلچل، جان بوجھ کر متضاد خصوصیت، اور ٹیلی ویژن کنونشنوں اور ٹیلی ویژن شو کے طور پر پروگرام کی حیثیت کے بارے میں کافی خود عکاسی" کا استعمال کرتے ہیں۔ کرسٹن تھامسن نے ڈیوڈ لنچ کی فلم بلیو ویلویٹ اور ٹیلی ویژن سیریز ٹوئن پیکس کا موازنہ کیا اور پوچھا کہ کیا زیادہ واقف "آرٹ سنیما" کے مقابلے میں کوئی "آرٹ ٹیلی ویژن" ہو سکتا ہے۔ آرٹ فلم عام طور پر ایک سنجیدہ، غیر تجارتی، آزادانہ طور پر بنائی گئی فلم ہوتی ہے جس کا مقصد بڑے پیمانے پر سامعین کے بجائے مخصوص سامعین ہوتے ہیں۔ فلم کے ناقدین اور فلمی مطالعات کے اسکالرز عام طور پر "آرٹ فلم" کی تعریف "فلموں کی کینن اور ان رسمی خصوصیات کا استعمال کرتے ہوئے کرتے ہیں جو انہیں مرکزی دھارے کی ہالی ووڈ فلموں سے مختلف کے طور پر نشان زد کرتی ہیں"۔ مڈل بیری کالج میں امریکن اسٹڈیز اور فلم اور میڈیا کلچر کے ایسوسی ایٹ پروفیسر جیسن مٹیل نوٹ کرتے ہیں کہ پچھلے بیس سالوں کے بہت سے جدید ٹیلی ویژن پروگرام ان تخلیق کاروں کی طرف سے آئے ہیں جنہوں نے فلم میں اپنے کیریئر کا آغاز کیا، ایک ایسا میڈیم جس میں زیادہ روایتی ثقافتی کیچٹ ہے، جیسے ڈیوڈ لنچ، بیری لیونسن، ایرون سارکن، جوس ویڈن، ایلن بال، اور جے جے ابرامس۔ امریکہ میں ویوئرز فار کوالٹی ٹیلی ویژن کے نام سے ایک تنظیم 1980 کی دہائی میں قائم کی گئی تھی تاکہ ان شوز کی تیاری اور نشریات کی حوصلہ افزائی کی جا سکے جن کے بارے میں گروپ کا کہنا تھا کہ وہ "معیاری ٹیلی ویژن" ہیں۔ گروپ ان کی رکنیت کا انتخاب کرتا ہے اور ماہانہ نیوز لیٹر کے ذریعے اتفاق رائے پیدا کرتا ہے۔ گروپ کی بانی، ڈوروتھی سوانسن نے استدلال کیا کہ "ایک" معیاری شو "ایسی چیز ہے جس کی ہم پہلے توقع کرتے ہیں اور بعد میں اس کا لطف اٹھاتے ہیں۔ یہ حالات سے زیادہ رشتوں پر زیادہ توجہ مرکوز کرتا ہے ؛ یہ کردار کی کھوج کرتا ہے، یہ روشن خیال کرتا ہے، چیلنجز دیتا ہے، ناظرین کو شامل کرتا ہے اور ان کا مقابلہ کرتا ہے ؛ یہ سوچ کو اکساتا ہے اور اسے کل یاد کیا جاتا ہے۔ ایک معیاری شو زندگی کو سرمئی رنگ کے رنگوں میں رنگتا ہے۔ گروپ سپورٹڈ کامیڈی شوز جیسے فرینکس پلیس، ڈیزائننگ ویمن، یا بروکلین برج، اور ڈراموں جیسے ای آر، مرڈر ون یا این وائی پی ڈی بلیو کے لیے، گروپ کی سالانہ درجہ بندی کی نگرانی براڈکاسٹ انڈسٹری کے ایگزیکٹوز کے ذریعے کی جاتی تھی، کیونکہ درجہ بندی میں نام نہاد "ہائی ڈیموگرافک" پروگرامنگ کی ترجیحات ظاہر ہوتی ہیں جو یونیورسٹی سے تعلیم یافتہ، اعلی آمدنی والے ٹیلی ویژن ناظرین کو اپیل کرتی ہیں، ایک طاق سامعین جس کی مشتہرین تلاش کرتے ہیں۔ جیسے جیسے ٹیلی ویژن شوز ڈی وی ڈی کے کرایے اور خریداریوں کی طرح تیزی سے مقبول ہو رہے ہیں، میڈیا انڈسٹریز پروگراموں کی "دوبارہ دیکھنے کی اہلیت" کو بڑھانے کی کوشش کر رہی ہیں۔ اگر کسی ٹیلی ویژن پروگرام میں ایک سادہ پلاٹ ہے جسے ایک ہی بار دیکھنے میں سمجھا جا سکتا ہے، تو ناظرین اس ٹیلی ویژن شو کی ڈی وی ڈی ریکارڈنگ خریدنے کے خواہاں نہیں ہوں گے۔ تاہم، اگر کوئی شو ایک پیچیدہ بیانیے کی تعمیر اور بھرپور تفصیلی مواد فراہم کرتا ہے، تو ناظرین پیچیدہ لمحات کو تجزیہ کرنے کے لیے اقساط یا حصوں کو دوبارہ دیکھنے کے لیے زیادہ مائل ہوں گے۔ بیانیہ کی پیچیدگی میں اضافے نے شوقیہ ٹیلی ویژن تنقید میں بھی اضافہ دیکھا ہے، کیونکہ televisionwithoutpity.com جیسی سائٹیں ہفتہ وار اقساط پر سوچ سمجھ کر اور مزاحیہ تبصرے فراہم کرنے کے لیے ابھری ہیں۔ سٹیون جانسن کے مطابق، داستانی طور پر پیچیدہ ٹیلی ویژن شوز ناظرین کو "علمی ورزش" فراہم کرتے ہیں جو ان کی "مسئلہ حل کرنے اور مشاہداتی" مہارتوں کو بڑھانے میں مدد کر سکتے ہیں۔ برطانیہ میں، 1950 اور 1960 کی دہائی کے ٹیلی ویژن ڈراموں نے متعدد متنازعہ موضوعات سے نمٹا، پھر بھی وہ بڑے سامعین کو حاصل کرنے میں کامیاب رہے۔ ان ٹیلی ویژن ڈراموں کو اعلی معیار کے برطانوی ٹیلی ویژن ڈرامے کا ایک معیار سمجھا جاتا تھا، جسے کچھ ٹیلی ویژن مورخین برطانوی ٹیلی ویژن کا "سنہری دور" کہتے ہیں۔ برطانوی ٹیلی ویژن ڈرامہ مصنف جان ہاپکنز کو "سنجیدہ ڈرامہ کے لیے کامیاب مختصر سیریز" کے لیے جانا جاتا ہے، جس نے "برطانیہ میں ایک اہم مثال قائم کی" اور بعد کے ٹیلی ویژن مصنفین جیسے ڈینس پوٹر اور ایلن بلیسڈیل کے لیے ایک ماڈل کے طور پر کام کیا۔ برطانیہ کا نیشنل فلم اینڈ ٹیلی ویژن اسکول (این ایف ٹی ایس)، جو تخلیقی اور تجارتی مہارتیں سکھاتا ہے، نوٹ کرتا ہے کہ "تناؤ جس نے ہمیں مقبول سنیما، سنجیدہ کے ساتھ ساتھ دل لگی ٹیلی ویژن بھی دیا ہے، اور دونوں میڈیا کو اپنے طور پر آرٹ کی شکلیں بننے کی اجازت دی ہے"۔ برطانیہ کے پبلک براڈکاسٹر کے ذریعہ تیار کردہ سیریز 'دی جیول ان دی کراؤن اینڈ برائڈز ہیڈ ری وزٹڈ' 'برطانوی معیار کے عروج' کی نمائندگی کرنے کے لیے آئی تھی اور جیول ان دی کراؤن کو "بہترین کارکردگی کا مظہر" قرار دیا گیا تھا اور اسے "معیاری ٹیلی ویژن" کی تعریف کے لیے پوچھے جانے پر ہر کوئی جس عنوان تک پہنچتا ہے "کے طور پر بیان کیا گیا تھا۔ آرٹس کونسل آف انگلینڈ کی تقریب "ڈے آف برٹش فلم" میں کہا گیا ہے کہ کونسل کی "اولین ترجیح نیٹ ورک ٹیلی ویژن براڈکاسٹ کے لیے پروگرام بنانے میں اسٹریٹجک مداخلت کرنا ہے۔ ٹیلی ویژن شراکت داروں کے ساتھ آزاد پروڈیوسروں کے ذریعے بنائے گئے پروگرام"۔ آرٹ فلم فیسٹیول نے ٹیلی ویژن کے مسائل جیسے "مختصر لمبائی کے پروگرامنگ: سیٹلائٹ ٹیلی ویژن کے دور میں آرٹ" کا جائزہ لیا، جو "ان طریقوں کا جائزہ لیتا ہے جن میں عصری، اکثر جمالیاتی لحاظ سے مشکل کام کو نیٹ ورک ٹیلی ویژن پر ان طریقوں سے پیش کیا جا سکتا ہے جو اختراعی لیکن قابل رسائی ہیں"۔ کرسٹن تھامسن کا استدلال ہے کہ برطانوی پبلک براڈکاسٹر، دی سنگنگ ڈیٹیکٹو کے ایک شو میں وہ پہلو ہیں جو وہ "آرٹ ٹیلی ویژن" کے طور پر بیان کرتی ہیں جو انہیں لنچ کی ٹوئن چوٹیوں کی سیریز میں ملتے ہیں۔ ڈیوڈ لاویری نے ٹیلی ویژن پر متعدد مضامین اور کتابوں کے ابواب لکھے ہیں جن کے بارے میں ان کا کہنا ہے کہ یہ "معیاری ٹیلی ویژن" ہے۔ انہوں نے ریئر ویو مرر میں جڑواں چوٹیوں کی مشترکہ ترمیم کی: شو کی تشخیص اور دوبارہ تشخیص جو ٹی وی کو تبدیل کرنے کے لیے سمجھا جاتا تھا اور لکھا "کوئکی کوالٹی ٹی وی: ریویزٹنگ ناردرن ایکسپوزر"۔ (ٹیلی ویژن 1.2 میں تنقیدی مطالعات سے (خزاں 2006): 34-38)۔ اپریل 2004 میں، جینیٹ میک کیب اور کم اکاس نے "امریکن کوالٹی ٹیلی ویژن" (یو ایس پر سیکشن میں اوپر بیان کردہ) پر ایک کانفرنس کا اہتمام کیا اور حال ہی میں ایک کتاب کوالٹی ٹی وی: کنٹیمپرری امریکن ٹیلی ویژن اینڈ بیونڈ (نومبر 2007، آئی بی) شائع کی ہے۔ ٹورس)۔ یہ مجموعہ ان کی ریڈنگ کنٹیمپرری ٹیلی ویژن سیریز کا حصہ ہے اور، ان کے شراکت داروں کے ساتھ، وہ کوالٹی ٹی وی کی مختلف تعریفوں پر تبادلہ خیال کرتے ہیں۔ مذکورہ بالا اسکالرز کے برعکس، جو افسانوی ٹیلی ویژن پروگراموں کی طرف سے کی گئی شراکت پر بحث کرتے ہیں جسے وہ "معیاری ٹیلی ویژن" سمجھتے ہیں، ڈایٹر ڈینیئلز کا استدلال ہے کہ "اعلی ٹیلی ویژن ثقافت کی کوئی شکل نہیں ہے جسے مستقبل کی نسلوں کے لیے محفوظ رکھنے کے لیے ایک دیرپا ثقافتی اثاثہ کے طور پر دیکھا جا سکے"، سوائے "میوزک کلپ" کے۔ ڈینیئلز کا مضمون، "ٹیلی ویژن-آرٹ یا اینٹی آرٹ؟ "، کا کہنا ہے کہ میوزک کلپس (مثال کے طور پر، میوزک ویڈیوز) جو" 1980 کی دہائی سے ابھرے ہیں "نے" آرٹ کے تناظر میں تعریفیں حاصل کیں اور میوزیم کے مجموعے کا حصہ بن گئے ہیں "، اور یہ کہ" انہیں اکثر 1920 کی دہائی کی ایوینٹ گارڈ مطلق فلموں کے تسلسل کے طور پر دیکھا جاتا ہے۔ کینیڈا میں ٹیلی ویژن کی نشریات برطانیہ اور امریکی نشریاتی نظام سے بہت زیادہ متاثر ہیں۔ کینیڈین براڈکاسٹنگ سسٹم کی قانون سازی فاؤنڈیشن، براڈکاسٹنگ ایکٹ، اور اس کے پبلک براڈکاسٹر، کینیڈین براڈکاسٹنگ کارپوریشن، دونوں برطانیہ کے نشریاتی نظام اور اس کے سرکاری مالی اعانت سے چلنے والے پبلک براڈکاسٹر کے استعمال پر مبنی ہیں۔ اس کے علاوہ، کینیڈا کا نشریاتی نظام امریکی نشریاتی نظام سے متاثر ہے۔ زیادہ تر کینیڈین متعدد امریکی چینلز وصول کرتے ہیں، یا تو اوور دی ایئر براڈکاسٹنگ کے ذریعے (مثال کے طور پر، سرحدی شہروں جیسے ونڈسر میں) یا کیبل ٹی وی پیکجوں میں۔ اس کے ساتھ ساتھ، کینیڈا کے تجارتی نشریاتی اداروں کے نظام الاوقات پر مقبول امریکی شوز کا غلبہ ہے۔ کینیڈا میں "معیاری ٹیلی ویژن" سمجھے جانے والے شوز عام طور پر پبلک براڈکاسٹر (سی بی سی) یا صوبائی تعلیمی نشریاتی اداروں، جیسے اونٹاریو کے ٹی وی او، ساسکچیوان کے ایس سی این، بی سی نالج، اور کیوبیک کے ٹیلے-کیوبیک کے ذریعے تیار اور نشر کیے جاتے ہیں۔ یوتھ میڈیا الائنس/الائنس میڈیاس جیونیس یوتھ میڈیا الائنس/الائنس میڈیاس جیونیس (وائی ایم اے ایم جے) کینیڈا کی ایک غیر منافع بخش تنظیم ہے جو کینیڈا کے بچوں کے میڈیا کو فروغ دینے کے لیے وکالت، ایوارڈ کی تقریبات اور دیگر شناخت اور پیشہ ورانہ تربیت کا استعمال کرتی ہے۔ وائی ایم اے ایم جے بچوں کی اسکرین پر مبنی تفریح کے معاملے کے بارے میں حکومتوں کی لابنگ کرتا ہے۔ وائی ایم اے ایم جے اعلی معیار کے پروگراموں کی تیاری کی حوصلہ افزائی کرتا ہے اور کینیڈا کے بچوں اور نوجوانوں کے لیے سب سے بڑی ممکنہ تعداد میں اعلی معیار کے پروگراموں کی تیاری اور نشر کرنے کی وکالت کرتا ہے۔ وائی ایم اے ایم جے "معیار کا بیان" نے چلڈرن ٹیلی ویژن چارٹر کی بنیاد فراہم کی، جس کی اس وقت دنیا بھر کی حکومتوں اور نشریاتی اداروں کی طرف سے توثیق کی جا رہی ہے۔ وائی ایم اے ایم جے کا استدلال ہے کہ "معیاری ٹیلی ویژن ایک ایسا ٹیلی ویژن ہے جسے شکل اور مواد دونوں میں بہترین سمجھا جاتا ہے، جو تسلیم شدہ صنعت کے معیارات کو پورا کرتے ہوئے اپنے ہدف ناظرین کی ضروریات اور توقعات کے مطابق ہے"۔ مزید برآں، تنظیم کا دعوی ہے کہ "پروگراموں کا مواد متعلقہ اور دل لگی ہونا چاہیے، عقل اور تخیل کو متحرک کرنا چاہیے، اور دوسروں کے لیے کشادگی کو فروغ دینا چاہیے۔ یہ اس دنیا کی درست عکاسی بھی ہونی چاہیے جس میں بچے بڑے ہوتے ہیں، ان کے وقار کا احترام کرتے ہیں اور سیکھنے کو فروغ دیتے ہیں۔ معیاری ٹیلی ویژن ٹوئن چوٹیاں دی سوپرنوس دی وائر ہاؤس آف کارڈز بفی دی ویمپائر سلیئر بریکنگ بیڈ دی امریکنز گیم آف تھرونز کے طور پر حوالہ کردہ شوز کی فہرست آرٹ فلم سنیفیلیا گولڈن ایج آف ٹیلی ویژن (1950-60 کی دہائی) اور گولڈن ایج آف ٹیلی ویژن (2000-موجودہ) ہیومینیٹاس پرائز اور لسٹ آف ہیومینیٹاس پرائز وصول کنندگان پیبوڈی ایوارڈ ایم ٹی ایم انٹرپرائزز نیو ہالی ووڈ-سنیما کی فن کی پختگی اور 1960 کی دہائی کے آخر سے 80 کی دہائی کے اوائل تک ہالی ووڈ کے سنہری دور سے علیحدگی کامیڈی ڈرامہ ٹیلی ویژن سیریز انڈی ووڈ حوالہ جات کی کلاسیکی ہالی ووڈ سنیما کی فہرست مزید پڑھنے کے لیے جینیٹ میک کیب اور کم اکاس دیکھیں۔ کوالٹی ٹی وی: عصری امریکی ٹیلی ویژن اور اس سے آگے۔ نومبر 2007۔ معیاری مقبول ٹیلی ویژن۔ مارک جانکووچ (یونیورسٹی آف ایسٹ اینگلیا میں فلم اور ٹیلی ویژن کے سینئر لیکچرر) اور جیمز لیونز (یونیورسٹی آف ایگزیٹر میں فلم کے لیکچرر) کے ذریعہ ترمیم شدہ۔ اپریل 2003 میں شائع ہوا۔ پیپر بیک ؛ ہارڈ بیک۔ اس کتاب میں ایلی میک بیل، مارشل لا، بفی، لوئس اینڈ کلارک، اسٹار ٹریک: دی نیکسٹ جنریشن اور ایلن جیسے "معیاری مقبول ٹیلی ویژن" شوز پر تبادلہ خیال کیا گیا ہے۔ ایوا کولنز۔ جرنل کلچرل اسٹڈیز میں "دانشور، طاقت اور معیاری ٹیلی ویژن"۔ شمارہ جلد 7، نمبر 1/جنوری 1993۔ لی لینڈ، جی۔ "نیوزی لینڈ میں معیاری ٹیلی ویژن کی تلاش: مووا کا شکار؟" انٹرنیشنل جرنل آف کلچرل اسٹڈیز، 4 (4)، SAGE، 2001، پی پی۔ 448-455 میں۔ ISSN 1367-8779۔ بیرونی روابط کس طرح ٹی وی دی نیو یارکر ایستھیٹکس پر آرٹ بن گیا ٹیلی ویژن کی تاریخ ٹیلی ویژن کی تنقید ٹیلی ویژن کی انواع ٹیلی ویژن اصطلاحات