Timothy L. Pflueger
ٹموتھی لڈوگ فلوگر (26 ستمبر 1892-20 نومبر 1946) 20 ویں صدی کے پہلے نصف میں سان فرانسسکو بے ایریا میں ایک معمار، داخلہ ڈیزائنر اور آرکیٹیکچرل لائٹنگ ڈیزائنر تھے۔ جیمز آر ملر کے ساتھ مل کر، فلوگر نے 1920 کی دہائی میں سان فرانسسکو میں کچھ سرکردہ فلک بوس عمارتیں اور مووی تھیٹر ڈیزائن کیے، اور ان کے کاموں میں رالف اسٹیک پول اور ڈیاگو رویرا جیسے نئے فنکاروں کو چیلنج کرکے فن کو نمایاں کیا گیا۔ اپنے ڈیزائنوں کے ساتھ نئی زمین توڑنے کے بجائے، فلوگر نے اس وقت کے جذبے کو اپنی گرفت میں لے لیا اور اسے بہتر بنایا، جس سے ایک الگ ذاتی مزاج کا اضافہ ہوا۔ اس کے کام نے بعد کے معماروں جیسے پیٹرو بیلشچی کو متاثر کیا۔ فلوگر، جنہوں نے ایک محنت کش طبقے کے ڈرافٹ مین کے طور پر شروعات کی اور کبھی کالج نہیں گئے، نے کیلیفورنیا کے فن تعمیر میں آرٹ ڈیکو کی ترقی پر اپنی چھاپ قائم کی لیکن اس کے باوجود اسٹریم لائن ماڈرن، نیو میاں، بیوکس آرٹس، مشن ریویول، نیو کلاسیکل اور انٹرنیشنل سمیت بہت سے اندازوں میں سہولت کا مظاہرہ کیا۔ انٹیرئیر ڈیزائنر کی حیثیت سے ان کے کام کے نتیجے میں بااثر اندرونی جگہوں کی ایک صف پیدا ہوئی، جس میں مارک ہاپکنز ہوٹل میں ٹاپ آف دی مارک، سینٹ فرانسس ہوٹل میں پیٹنٹ لیدر بار اور دی فیئرمونٹ میں سرک روم جیسے پرتعیش کاک ٹیل لاؤنجز شامل ہیں، جو اپنے دور کے تین کامیاب ترین سان فرانسسکو بار تھے۔ فلوگر کے سماجی اور کاروباری روابط شہر میں پھیلے ہوئے تھے، جن میں مردوں کے تین نجی کلب بھی شامل تھے جن میں انہوں نے شمولیت اختیار کی: بوہیمین کلب، اولمپک کلب اور دی فیملی۔ انہوں نے مؤخر الذکر دو کے لیے عمارتیں اور اندرونی فن تعمیر ڈیزائن کیا۔ فلوگر کو کئی اہم منصوبہ بندی تنظیموں میں اعلی مقام دیا گیا تھا: وہ بے برج پروجیکٹ پر مشاورتی معماروں کی کمیٹی کے چیئرمین تھے اور انہوں نے 1939 میں گولڈن گیٹ انٹرنیشنل ایکسپوزیشن کے ڈیزائن کے لیے ذمہ دار کمیٹی میں خدمات انجام دیں۔ فلوگر 1930 میں شروع ہونے والی سان فرانسسکو آرٹ ایسوسی ایشن کے بورڈ ممبر تھے، اور انہوں نے چیئر اور ڈائریکٹر کے طور پر مختلف خدمات انجام دیں۔ بورڈ میں رہتے ہوئے، فلوگر نے تنظیم کو سان فرانسسکو میوزیم آف ماڈرن آرٹ (ایس ایف ایم او ایم اے) تلاش کرنے میں مدد کی۔ ابتدائی زندگی فلوگر سان فرانسسکو کے پوٹریرو ہل کے علاقے میں جرمن تارکین وطن اگست فلوگر اور اوٹیلی کوانڈٹ کے سات بیٹوں میں دوسرے نمبر پر پیدا ہوئے تھے جن کی ملاقات لاس اینجلس میں ہوئی تھی اور ان کی شادی ہوئی تھی۔ کوانڈٹ کے دوسرے رشتہ دار وادی نوے کے پڑوس میں رہتے تھے، اور 1904 میں، فلوگر خاندان مشن ڈسٹرکٹ میں 1015 گوریرو اسٹریٹ کے قریب چلا گیا، جو نیلے کالر کارکنوں کا ایک پگھلتا ہوا برتن پڑوس تھا۔ 11 سال کی عمر میں، فلوگر نے اپنی پہلی نوکری اپنے گھر کے قریب ایک فوٹو فریمنگ فرم میں کی۔ 1906 کے سان فرانسسکو کے زلزلے کے بعد، فلوگر نے اپنی گریڈ اسکول کی تعلیم جاری رکھی، اور 13 سال کی عمر میں شہر کے تمام تباہ شدہ پبلک اسکولوں کے لیے گولڈن گیٹ پارک میں منعقدہ ایک اجتماعی تقریب میں گریجویشن کیا۔ 1907 تک، فلوگر ڈرافٹ مین کے طور پر کام کر رہے تھے اور جلد ہی سینئر پارٹنر جیمز روپرٹ ملر کی رہنمائی میں آرکیٹیکچرل فرم ملر اینڈ کولمینل میں شامل ہو گئے۔ نوجوان فلوگر نے اپنے مالکان کے خیالات کی بنیاد پر آرائشی تفصیلات تیار کیں، اور اپنی تعلیم کو آگے بڑھانے کے لیے مشن ہائی ایوننگ اسکول میں تعلیم حاصل کی۔ 1911 میں، فلوگر نے سان فرانسسکو آرکیٹیکچرل کلب (ایس ایف اے سی) میں شمولیت اختیار کی، ایک ایسی تنظیم جس نے ابھرتے ہوئے معماروں کو غیر رسمی ایٹلیئر طریقہ کار میں تربیت حاصل کرنے میں مدد کی جہاں پرانے ماہرین نے فن تعمیر کے عملی پہلو بشمول واٹر پروفنگ، لائٹنگ اور ساختی خدشات کو ان طلباء کو سکھایا جن کی کوئی امید نہیں تھی یا بیرون ملک کے ایک قائم شدہ اسکول میں بیوکس آرٹس کی تعلیم حاصل کرنے کی خواہش تھی۔ فلوگر ایس ایف اے سی کی اجتماعی سرگرمیوں میں پوری طرح شامل ہو گئے اور انہیں 1914 میں ڈائریکٹر منتخب کیا گیا۔ ابتدائی کیریئر 1912 میں، جب کہ ملر اور کولمسنل سان فرانسسکو سٹی ہال کو دوبارہ ڈیزائن کرنے کے مقابلے میں اپنے داخلے کے ساتھ ساتھ بہت سے نئے ہوٹلوں، اپارٹمنٹس اور نجی گھروں کے ڈیزائن میں مصروف تھے، ٹموتھی ایل فلوگر کو دی فیملی کے مالی تعاون سے دیہی چرچ کے منصوبے میں چیف آرکیٹیکٹ کے طور پر خدمات انجام دینے کا موقع دیا گیا، ایک کلب جس سے ملر کا تعلق تھا۔ فلوگر نے مشن سان فرانسسکو ڈی اسس (مقامی طور پر مشن ڈولورس کے نام سے جانا جاتا ہے) کے ساتھ اپنے بچپن کی واقفیت کی بنیاد پر ہسپانوی مشن ریویول کے مرکزی تھیم کے ساتھ آور لیڈی آف دی وے سائیڈ چرچ کو ڈیزائن کیا لیکن اس نے اپنا ذاتی بیان شامل کیا: ایک حیرت انگیز جارجیائی مرکزی دروازے کے اوپر ایک سکرولڈ پیڈمنٹ تھا۔ پروجیکٹ پر دی فیملی کے ذیلی ٹھیکیدار ممبروں کے ساتھ کام کرنے کے بعد، فلوگر نے خود کلب میں شمولیت اختیار کی۔ دیہی چرچ کو 1977 میں کیلیفورنیا کا تاریخی نشان نمبر 909 قرار دیا گیا تھا۔ کولمسنل نے 1913 کے آس پاس کچھ وقت کے لیے فرم چھوڑ دی، اور ملر کو "جے آر ملر" کے طور پر کاروبار کرنے کے لیے چھوڑ دیا۔ اس کے بعد، ملر نے فلوگر کو فرم کے بڑے کلائنٹ، میٹروپولیٹن لائف انشورنس کمپنی کے ساتھ مل کر کام کرنے کے لیے تفویض کیا، جو 600 اسٹاکٹن اسٹریٹ پر اپنے سان فرانسسکو مقام پر توسیعی منصوبوں کے سلسلے میں مصروف تھے۔ پہلی توسیع، جو 1914 میں مکمل ہوئی، نے عمارت کو چھت کا باغ، کھانے کا کمرہ، باورچی خانہ اور سب بیسمنٹ دیا۔ فلوگر نے 1917 میں پہلی جنگ عظیم کے لیے رضاکارانہ طور پر کام کیا، بیس سہولیات کو ڈیزائن کرنے کے لیے کوارٹر ماسٹر کور کے لیے کام کیا۔ وہ پہلے واشنگٹن ڈی سی میں تعینات تھا اور پھر وہاں بیس کی توسیع میں حصہ لینے کے لیے سان جوآن، پورٹو ریکو بھیجا گیا۔ 1919 میں سان فرانسسکو واپس آکر، فلوگر نے ایک بار پھر میٹروپولیٹن لائف انشورنس کمپنی پر توجہ مرکوز کی، جو اب اپنے اسٹاکٹن اسٹریٹ کے سامنے والے حصے کو 140 فٹ کیلیفورنیا اسٹریٹ تک بڑھا کر، اور ساتویں منزل کو شامل کرتے ہوئے، سائز میں مزید دوگنا ہونا چاہتی تھی۔ 17 آئنک کالموں پر مشتمل ایک بہت بڑا نیا داخلہ کھڑا کیا گیا تھا، جس کے اوپر ایک پیڈمنٹ تھا جس میں آرمینیائی مجسمہ ساز ہیگ پاٹیگیان کی کھدی ہوئی جھانکی دکھائی گئی تھی۔ نو کلاسیکی طرز کا منصوبہ 1920 میں مکمل ہوا۔ 1984 میں اس عمارت کو سان فرانسسکو لینڈ مارک نمبر نامزد کیا گیا۔ 167۔ 1920 کی دہائی جون 1920 میں، فلوگر نے تصدیق شدہ کیلیفورنیا آرکیٹیکٹ بننے کے لیے اپنے فن تعمیر کے لائسنسنگ کے امتحانات پاس کیے۔ وہ اس سال کے آخر میں ایس ایف اے سی کے صدر منتخب ہوئے اور 1921 کے اوائل میں انہوں نے عہدہ سنبھالا۔ جے آر ملر، فلوگر کی محنتی توانائی، سماجی اعتماد اور فنکارانہ صلاحیتوں پر زیادہ سے زیادہ انحصار کرتے ہوئے، انہیں آٹوموبائل شو روم، فائر ہاؤس اور متعدد نجی گھروں کے ڈیزائن سمیت مختلف قسم کے کام دیے۔ فلوگر نے ایزٹیک عناصر اور ہسپانوی نوآبادیاتی احیاء کے موضوعات کو شامل کرنے کے لیے اپنے مجوزہ انداز کو بڑھایا، مؤخر الذکر کو کئی گاہکوں نے اپنے گھروں کے لیے پسند کیا۔ ملر نے 1923 میں 350 بش اسٹریٹ پر 80,000 امریکی ڈالر کے سان فرانسسکو اسٹاک ایکسچینج کی عمارت کی تکمیل کے بعد فلوگر کو اپنا جونیئر پارٹنر بنایا۔ اس فرم نے ملر اور فلوگر کے طور پر کاروبار کیا۔ 350 بش کی عمارت، جو جو مورا کے مجسمے کی نمائش کرنے والے پیڈیمنٹ کے ساتھ ایک نو کلاسیکی ڈیزائن ہے اور جسے بعد میں سان فرانسسکو مائننگ ایکسچینج کہا گیا، فی الحال خالی ہے۔ اسے سان فرانسسکو لینڈ مارک نمبر نامزد کیا گیا تھا۔ 1980 میں 113۔ فلک بوس عمارتیں ملر اور فلوگر کو 1923 میں پیسیفک ٹیلی فون اور ٹیلی گراف کے لیے ایک وسیع و عریض نیا ہیڈ کوارٹر ٹاور بنانے کے لیے منتخب کیا گیا تھا۔ جون 1924 میں، فلوگر نے 3 ملین ڈالر کی فلک بوس عمارت کے اپنے منصوبے دکھائے، جو 26 منزلہ اونچی ہے، جسے مسلسل عمودی عناصر کے ساتھ ڈیزائن کیا گیا ہے اور اوپری حصے کے قریب فرش کو تنگ کرنے والی اسٹیپ بیک کی ترقی ہے۔ آرتھر فرینک میتھیوز کو 18 ویں منزل پر بورڈ روم میں ایک دیوار پینٹ کرنے کے لیے لایا گیا تھا۔ یہ ڈھانچہ مکمل طور پر 2,000 ملازمین کے دفاتر کے لیے وقف تھا، جن میں زیادہ تر خواتین تھیں۔ فلوگر کا وژن شکاگو میں ٹریبیون ٹاور کو ڈیزائن کرنے کے مقابلے میں ایلیئل ساریینن کے دوسرے نمبر پر آنے سے بہت زیادہ متاثر ہوا۔ جون، 1925 میں، پیسیفک ٹیلی فون اینڈ ٹیلی گراف کمپنی بلڈنگ 4 ملین ڈالر (موجودہ قیمت میں ملین ڈالر) میں مکمل ہوئی، جو اگلے 40 سالوں کے لیے سان فرانسسکو کی بلند ترین عمارت بن گئی، جسے 1927 میں رس بلڈنگ نے باندھ دیا۔ 450 سٹر اسٹریٹ کو 15 اکتوبر 1929 کو مکمل کیا گیا تھا، جس میں بنیادی طور پر بغیر کسی اسٹیپ بیک کے غیر متزلزل بیرونی عمودی کا استعمال کیا گیا تھا، جس میں مثلث تھرسٹ ونڈو بے کی خصوصیت تھی، پوری طرح سے اسٹائلائزڈ مایا ڈیزائن سے سجایا گیا تھا جو ٹیرا کوٹا شیٹنگ پر متاثر تھا اور پرتعیش لابی کے اندر دھاتوں، سنگ مرمر اور شیشے میں کندہ تھا۔ 1983 میں، پیٹرو بیلسچی نے کہا کہ 450 سٹر کی عمودی مثلث پہلو والی لائنیں 555 کیلیفورنیا کے اسی طرح کے پہلو والے بیرونی حصے کے لیے تحریک کا حصہ بنیں۔ جیسے ہی 1925 میں ٹیلی فون بلڈنگ مکمل ہو رہی تھی، میتھوڈسٹ ایپسکوپلین کا ایک گروپ فلوگر آیا، اور اس سے 100 میک ایلیسٹر اسٹریٹ پر ان کے لیے ایک چرچ اور ایک ہوٹل دونوں پر مشتمل ایک نئی فلک بوس عمارت ڈیزائن کرنے کو کہا۔ ایک تنازعہ کے بعد، ملر اور فلوگر کو اس منصوبے سے نکال دیا گیا جس کی جگہ لیوس پی ہوبارٹ نے لی۔ ملر اور فلوگر نے 81,600 ڈالر کا مقدمہ دائر کیا، یہ الزام لگاتے ہوئے کہ ہوبارٹ کے ڈیزائن کو فلوگر کے اصل سے نمایاں طور پر تبدیل نہیں کیا گیا تھا۔ جنوری 1930 میں ہوٹل اور چرچ کے کھلنے کے تین ماہ بعد، ملر اور فلوگر نے عدالت میں 38,000 ڈالر جیتے، جو آج کے $$کے برابر ہے۔ فنکار 1920 کی دہائی کے آخر تک، فلوگر پہلے ہی کئی فنکاروں جیسے ہیگ پیٹیگین، جو مورا اور آرتھر میتھیوز کے ساتھ کام کر رہے تھے جنہوں نے ان کے بڑے ڈیزائنوں کو عمدہ تفصیل اور کاریگری فراہم کی۔ مارچ 1928 میں، فلوگر نے سان فرانسسکو اسٹاک ایکسچینج کو رکھنے کے لیے ایک نئی عمارت کے لیے اپنی پیشکش شائع کی، جس میں کلاسیکی نوٹوں کے ساتھ مضبوط زگ زگ ماڈرن تھیمز شامل تھے۔ ملر اور فلوگر نے کمیشن کے لیے مقابلہ جیتا۔ آٹھ ماہ بعد، ایکسچینج کمیٹی نے اس کے بجائے 301 پائن اسٹریٹ پر ذیلی خزانے کی عمارت کو دوبارہ تعمیر کرنے کا فیصلہ کیا جبکہ اس کے ٹسکن کالموں اور داخلی مراحل کو برقرار رکھتے ہوئے، مکمل طور پر نئے نقطہ نظر کی ضرورت تھی۔ فلوگر کا پہلا جواب ایک خاکہ تھا جس میں بہت کم آرائش تھی۔ تعمیر دسمبر 1928 میں شروع ہوئی۔ جنوری 1929 تک، فلوگر کے منصوبوں نے نمایاں مجسموں، بیس ریلیف، نوشتہ جات اور نقاشی کی نشاندہی کی، جن کی تفصیل مقامی فنکاروں کے ذریعے بتائی جائے گی۔ اس کے علاوہ جنوری میں، فلوگر نے نیویارک کی طرف جانے والے ایک چھوٹے میل طیارے میں پرواز بک کروائی لیکن سردیوں کے طوفان نے پائلٹ اور اس کے دو مسافروں کو سیرراس میں اترنے پر مجبور کر دیا۔ تینوں افراد نے بچائے جانے سے پہلے 36 گھنٹے سردی کے سامنے انتظار کیا۔ فلوگر نے فوری طور پر اپنا سفر جاری رکھا اور اپنے میٹروپولیٹن لائف انشورنس کلائنٹس سے تیسرے توسیعی منصوبے کے حوالے سے ملاقات کی۔ 1929 کے اوائل میں، فلوگر کی ملاقات کیلیفورنیا اسکول آف فائن آرٹس کے آرٹ پروفیسر اور میتھیوز کے سابق طالب علم رالف اسٹیک پول سے ہوئی، جنہوں نے اسٹاک ایکسچینج پروجیکٹ کے لیے یادگار شخصیات کو مجسمہ بنانے کے ساتھ ساتھ دوسرے فنکاروں کی سفارش اور نگرانی کرنے پر اتفاق کیا۔ اسٹیک پول نے بعد میں اپنے تجربے کے بارے میں لکھا کہ "فنکار شروع سے ہی تھے۔ انہیں کانفرنس میں بلایا گیا اور انہوں نے عمارت میں ذمہ داری اور ذاتی فخر سنبھالا۔ " فلوگر نے 155 سنسوم میں پڑوسی اسٹاک ایکسچینج ٹاور کو سجانے میں مدد کے لیے نو فنکاروں کی خدمات حاصل کیں، اور انہیں صرف اپنے تھیمز کو ہلکا اور ہوا دار رکھنے کی ہدایت کی۔ ڈیاگو رویرا کو میکسیکو سے اسٹاک ایکسچینج لنچن کلب (اب سٹی کلب) کی 10 ویں اور 11 ویں منزل کے درمیان سیڑھی میں دو منزلہ دیوار پینٹ کرنے کے لیے کچھ مشکل سے لایا گیا تھا۔ اسٹیک پول نے خود معاونین کے عملے کے ساتھ مل کر 155 سینسوم کے لمبے دروازے کے اوپر پتھر میں بہادر شخصیات کو تراشنے کے ساتھ ساتھ 301 پائن اسٹریٹ کے ٹسکن کالموں کے اطراف میں مجسمہ سازی کے دو بڑے گروپوں کو تراشنے کے لیے کام کیا۔ آرکیٹیکچرل لائٹنگ ڈیزائن اسٹاک ایکسچینج کے فرش پر، فلوگر نے ایک دوسرے سے منسلک شیٹ میٹل سٹرپس پر مشتمل چھت نصب کی جس کے اوپر اس نے کناروں کو نرم کرنے اور نیچے فرش پر تاجروں کے ذریعے بنائے گئے سائے کو کم کرنے کے لیے بالواسطہ روشنی کا استعمال کیا۔ نتیجہ اتنا موثر تھا کہ فلوگر نے اسے آکلینڈ کے پیراماؤنٹ تھیٹر میں بیٹھنے والے سامعین کے اوپر بہت بڑے پیمانے پر استعمال کیا، جہاں اس نے توسیع کی اور اسکینیئم پر کٹے ہوئے فن کے ساتھ تسلسل قائم کیا۔ اوکلینڈ میں، فلوگر نے اسٹیج کو ایسے ڈھانچوں سے بھرا ہوا تھا جو بظاہر پروسینیم کو سہارا دینے والے ستون تھے لیکن اس کے بجائے پرت دار، پتلی دھات کی مڑے ہوئے شیٹ تھے جن کے پیچھے روشنی کے آلات بالواسطہ طور پر روشنی ڈالتے ہیں تاکہ کالموں کو دم گھٹانے والی چمک مل سکے۔ 1931 میں، انہوں نے اسی تصور کو بال تبرین (اب بمبو کا 365 کلب) میں اسٹیج بنانے اور ڈانس فلور کے اوپر کی چھت پر رنگ کا بدلتا ہوا پیلیٹ لانے کے لیے استعمال کیا۔ فلوگر نے 1934 میں آرکیٹیکچرل لائٹنگ ڈیزائن کے دو پیٹنٹ حاصل کیے، ایک بالواسطہ روشنی کے ساتھ ان کے چھت کے گرڈ کے لیے اور ایک روشنی کے آلات کو چھپانے والے پتلی دھات کے پینل کے لیے۔ انہوں نے 1939 میں پیٹنٹ لیدر بار میں ایک بار پھر پیٹنٹ شدہ چھت کے گرڈ کا استعمال کیا۔ میٹروپولیٹن لائف انشورنس نے 1929 میں ایک بار پھر اپنے 600 اسٹاکٹن کے مقام کو بڑھایا، جس میں فلوگر نے پائن اسٹریٹ کی طرف ایک نیا ونگ ڈیزائن کیا۔ تین ناصر بھائیوں، ولیم، الیاس اور جارج نے کاسترو اسٹریٹ پر ایک عظیم الشان فلمی محل کے لیے مالی اعانت حاصل کرنے کے بعد 1920 میں خاص طور پر فلوگر سے درخواست کی۔ 2, 000 نشستوں والے منصوبے کو مکمل ہوتے دیکھنے کی جلدی میں، ناصر برادران نے فلوگر کو اس کے ڈیزائن میں فری ہینڈ دیا۔ کاسترو تھیٹر جون 1922 میں 300,000 ڈالر (آج کے ڈالر میں) میں بڑے پیمانے پر ہسپانوی باروک انداز میں مکمل ہوا جس نے اسپین اور میکسیکو میں گرجا گھروں کو جنم دیا۔ چیرگوریسک عناصر کو اگواڑے پر بہت کم استعمال کیا گیا تھا، اور آرنیٹ ٹائل کی تفصیل کو بنیان، ٹکٹ بوتھ اور لابی میں استعمال کیا گیا تھا۔ قدیم رومن ریشم کے بروکیڈ پناہ گاہوں کے نمونے پر ایک چھتری کو اسٹیل کے لیتھ اور پلاسٹر سے بنایا گیا تھا اور مرکزی تھیٹر کے بیٹھنے کے علاقے کو اوور ہینگ کرنے کے لیے ایشیائی اور بدھ کے مجسموں سے پینٹ کیا گیا تھا۔ مجموعی طور پر طرزوں کا ایک انتخابی مجموعہ تھا۔ 1925 میں، مائیکل نائفی اور ولیم ناصر نے گریناڈا، اسپین میں الہمبرا پر مبنی ایک نئے پڑوس تھیٹر ڈیزائن کے لیے دوبارہ فلوگر کا رخ کیا۔ الہمبرا تھیٹر کا افتتاح 5 نومبر 1926 کو ہوا جس کا ایک شاندار اگواڑا جڑواں میناروں سے بھرا ہوا تھا جو رات کو سرخ چمکتا تھا۔ فلوگر کا وژن مورش ریویول سٹائل میں مضبوطی سے لگا ہوا رہا، جو تھیٹر کے باہر کھڑے دو میونسپل اسٹریٹ لیمپ کے لوہے کے طومار اور امبر شیڈ کے نئے ڈیزائن پر مکمل تھا۔ فلوگر نے دیوار ساز آرتھر فرینک میتھیوز کے ساتھ کام کیا تاکہ مرکزی چھت پر ہندسی پھولوں کے نمونے میں نمایاں طور پر دکھائے جانے والے رنگ کا ایک بھرپور پیلیٹ حاصل کیا جا سکے۔ الہمبرا کو سان فرانسسکو لینڈ مارک نمبر کا نام دیا گیا۔ 1996 میں 217۔ نیسرز اور نائفی نے 1926 کے اوائل میں فلوگر کے ساتھ وسطی کیلیفورنیا کے شہروں میں تین بڑے مووی تھیٹر بنانے کا معاہدہ کیا۔ انہوں نے فلوگر کو تلارے میں تلارے تھیٹر (1927)، چیکو میں سینیٹر تھیٹر (1928) اور اوروویل میں اسٹیٹ تھیٹر (1928) کا ڈیزائن تفویض کیا۔ $250,000 کے تلارے تھیٹر (جو اب منہدم کر دیا گیا ہے) میں بابل کے اشتار گیٹ پر مبنی نقش و نگار پیش کیے گئے تھے۔ فلوگر نے نیون لہروں میں تراشے گئے جڑواں ٹاور والے اگواڑے میں زگ زیگ کے نمونوں کو شامل کیا، اور اسٹیل بینسٹر ریلنگ میں سویپنگ منحنی خطوط کے ساتھ ساتھ سٹیپڈ آئینوں میں مایا ٹچ کے ذریعے اندرونی حصے میں اسٹریم لائن ماڈرن اسٹائلنگ لائے۔ $250,000 کا اسٹیٹ تھیٹر اپنی ٹائل کی چھت اور کنکریٹ بیس ریلیف بیرونی کے ساتھ ہسپانوی نوآبادیاتی نظر آیا، لیکن 1,529 نشستوں والے اندرونی حصے میں اسٹریم لائن ماڈرن کی طرف مائل ہوا جس میں کروم ریلنگ، قیمتی قالین اور بالواسطہ روشنی شامل تھی۔ ایزٹیک عناصر کو پروسینیم ڈیزائن میں شامل کیا گیا تھا۔ فاؤنڈیشن کے نیچے بہتا ہوا پانی دریافت ہونے کی وجہ سے 300,000 ڈالر کے سینیٹر تھیٹر کی تعمیر میں تاخیر ہوئی، ایک ایسی شرط جس کے لیے چینلائزیشن اور پمپس کی ضرورت تھی۔ مووی پیلس کا انتخابی تھیم بڑی حد تک مصری تھا جس میں موریش، ایشین اور ایزٹیک کی تفصیلات پر ایک تاریخی ٹاور کا غلبہ تھا جس کے اوپر اندر سے روشن ہونے والے ایک دیوہیکل پہلو والے امبر شیشے کا منی تھا۔ واپس سان فرانسسکو میں، فلوگر نے 1970 کے اوشین ایونیو میں ناصر برادرز کے 1,830 نشستوں والے ایل ری تھیٹر (1931) کو خالص ماڈرن انداز میں ڈیزائن کیا، جس میں ایک چیکنا ٹاور بھی شامل ہے جس کے اوپر ہوائی جہاز کی وارننگ بیکن ہے۔ سیاہ اور سونے میں ایک آئینے والا فوئر پھولوں اور ہندسی لہروں پر مشتمل تھا، اور بالکونی کی طرف جانے والی جڑواں مڑے ہوئے سیڑھیاں فوئر کے اطراف میں تھیں۔ 1929 کے وال اسٹریٹ کریش سے کچھ عرصہ پہلے، ولیم ہنری کروکر سمیت سرمایہ کاروں نے قریبی فاکس اورفیئم کا مقابلہ کرنے کے لیے ایک فلمی محل تعمیر کرنے کے مقصد سے آکلینڈ میں زمین کے ملحقہ پارسل خریدے، اس ارادے سے کہ ملر اور فلوگر اسے بنائیں۔ ملک کے سب سے بڑے اسٹوڈیو اور تھیٹر چینز میں سے ایک، پیراماؤنٹ پبلکس نے بہت دلچسپی ظاہر کی، لیکن اس کے بجائے وہ اپنے ایسٹ کوسٹ آرکیٹیکٹ کو استعمال کرنا چاہتے تھے۔ فلوگر نیویارک گیا اور پیراماؤنٹ پبلکس کو یہ ظاہر کرتے ہوئے اپنی فرم کو استعمال کرنے پر راضی کیا کہ اس کے ماضی کے منصوبے بجٹ کے اندر رہے ہیں، جو 1930 کے اوائل کے محتاط مالی ماحول میں بڑھتی ہوئی اہمیت کا خدشہ ہے۔ 3, 200 نشستوں والے ڈیزائن کے لیے، فلوگر نے اپنا الہام گرین مینشنز سے لیا، جو ولیم ہنری ہڈسن کا ایک رومانوی خیالی ناول ہے جو وینزویلا کے گیانا جنگل میں ترتیب دیا گیا ہے۔ پورے تھیٹر میں اشنکٹبندیی برساتی جنگل کے نقش و نگار استعمال کیے گئے، جن میں چڑھنے والی انگور، آبشار، طوطے اور زمرد سبز روشنی شامل ہیں۔ اپنے دوسرے کاموں کی طرح، فلوگر نے دنیا بھر کے ذرائع کو ملا کر یونانی اور مصری دیوتاؤں اور دیوی دیوتاؤں کے ساتھ ساتھ مصری کمل کی تصاویر کو بنیادی طور پر جنگل کے تھیم میں شامل کیا۔ منصوبے نومبر میں مکمل ہو گئے اور دسمبر 1930 میں ایک تقریب میں گراؤنڈ توڑ دیا گیا جس میں "خوشحالی کے جشن" کا مطالبہ کیا گیا۔ شاندار افتتاحی تقریب 16 دسمبر 1931 کو ایک ہجوم کے ساتھ منعقد ہوئی جو سڑک تک پھیلا ہوا تھا۔ فلم کی نمائش کے ساتھ باری باری براہ راست ایکشن کی مختلف پرفارمنس۔ بدقسمتی سے تھیٹر کے لیے، بعد کے مہینوں میں فروخت ہونے والے ٹکٹوں کی تعداد تھیٹر کو سیاہ رکھنے کے لیے کافی نہیں تھی۔ یہ جون 1932 میں بند ہوا، 1933 میں صرف ایک مووی تھیٹر کے طور پر دوبارہ کھولا گیا، جس میں غیر معمولی براہ راست ٹکڑوں سے محروم تھا۔ 1930 کی دہائی کے اوائل میں تیزی سے مشکل معاشی اوقات کی وجہ سے بہت سے تھیٹر مالکان نے نئی تعمیر کے منصوبے منسوخ کر دیے اور صارفین کو موجودہ تھیٹروں کی طرف راغب کرنے پر توجہ مرکوز کی۔ صرف ایک اور سنیما، الامیڈا، کیلیفورنیا میں 2,168 نشستوں والا الامیڈا تھیٹر (1932) کبھی بھی فلوگر کے ذریعہ بنایا جائے گا۔ ناصر برادران کے ذریعہ کمیشن کردہ، انتخابی المیڈا کے بیرونی حصے میں آٹھ عمودی ماڈرن اسپیڈ لائنوں کے درمیان بڑھتی ہوئی بیس ریلیف میں آرٹ نوو پھولوں کے دونوں طرف کریم رنگ کے آسانی سے مڑے ہوئے اطراف پر گہری کٹے ہوئے اور پیچیدہ موریش ریویول گلاب شامل تھے۔ آرٹ ڈیکو داخلہ ڈیزائن میں کیوبزم کے اشارے کے ساتھ اسٹائلائزڈ میزانائن دیوار کے لیے لہروں اور گرم رنگوں کے لیے چاندی اور سونے کے پتوں کی نقل کا استعمال کیا گیا۔ معیشت کے مفاد میں، الامیڈا کا فرش منصوبہ ایل ری تھیٹر سے تقریبا ملتا جلتا تھا، جس میں جڑواں مڑے ہوئے سیڑھیاں بھی شامل تھیں، اور کچھ پھولوں اور ہندسی عناصر پیراماؤنٹ سے لیے گئے تھے۔ 1930 کی دہائی میں بڑے افسردگی کے دوران، فلوگر نے کمیشن جیتنا جاری رکھا، لیکن تنگ مالی آب و ہوا کی وجہ سے، سب سے قابل ذکر مثالیں اب شہر کے مرکز میں نمایاں فلک بوس عمارتیں نہیں تھیں۔ فلوگر نے سان فرانسسکو یونیفائیڈ اسکول ڈسٹرکٹ کے لیے مٹھی بھر منفرد اسکول ڈیزائن کیے، جن میں دو ایلیمنٹری اسکول، ایک جونیئر ہائی، دو ہائی اسکول اور سان فرانسسکو جونیئر کالج کے پہلے کیمپس (اوشین کیمپس) کی ہر بڑی عمارت شامل ہے، ایک ایسا ادارہ جو بعد میں پھیل کر سان فرانسسکو کا سٹی کالج بن گیا۔ 1932 میں، فلوگر نے ناصر بھائی کے نیو مشن تھیٹر کی تزئین و آرائش کی، جس نے مرکزی آڈیٹوریم میں ہسپانوی مشن کی تراکیب کے برعکس آرٹ ڈیکو اسٹائلنگ کو لابی میں لایا۔ 1993 میں تھیٹر بند ہو گیا۔ تھیٹر، جسے اب سان فرانسسکو لینڈ مارک نمبر نامزد کیا گیا ہے۔ 245، الامو ڈرافٹ ہاؤس سنیما نے خریدا تھا اور دسمبر 2015 میں سرپرستوں کے لیے ایک بار پھر اپنے دروازے کھولتے ہوئے اس کی اصل شان و شوکت کی مکمل تزئین و آرائش کی گئی تھی۔ فلوگر نے بیک وقت ناصر کے نیو فلمور تھیٹر کی تزئین و آرائش پر کام کیا، جو بہت سے معاملات میں اسی طرح کا ایک بہن ڈیزائن تھا۔ نیو فلمور کو 1957 میں بند کر دیا گیا اور شہری بحالی کے منصوبے کی راہ ہموار کرنے کے لیے اسے منہدم کر دیا گیا۔ ممانعت کے دوران کاک ٹیل لاؤنجز، فلوگر نے نجی کلبوں جیسے اسٹاک ایکسچینج لنچن کلب کے لیے بار ڈیزائن کیے جہاں ممبران اپنی ذاتی بوتلیں بار کے پیچھے چھوٹے لاکرز میں رکھتے تھے، اور دی فیملی کے لیے دو بار، ایک ووڈ سائیڈ کے فیملی فارم میں اور ایک سان فرانسسکو کے کلب ہاؤس میں۔ فلوگر نے 1931 میں فرینک مارٹینیلی اور ٹام گرن کے لیے ایک کاک ٹیل بار اور نائٹ کلب بنایا، بال تبرین، جس میں براہ راست موسیقی کے لیے ایک اسٹیج اور چھت میں دھات کے پنکھوں کے اوپر سے اور مڑے ہوئے دھات کی پٹیوں کے اوپر سے رنگین بالواسطہ روشنی شامل ہے۔ جب دسمبر 1933 میں ممانعت ختم ہوئی تو بال تبرین کو ریاست کی طرف سے شراب کے لائسنس کے ساتھ فلوگر کی طرف سے فوری طور پر تزئین و آرائش حاصل ہوئی۔ اس کے بعد فلوگر سے کہا گیا کہ وہ کئی ہوٹلوں کے لیے کاک ٹیل لاؤنجز ڈیزائن کریں، 1935 میں فیئرمونٹ ہوٹل کے لیے سرک کو مکمل کریں، جسے ایسٹر بروٹن نے باریک پینٹ کی ہوئی دیواروں سے سجایا تھا، اور 1939 میں سینٹ فرانسس ہوٹل کے لیے پیٹنٹ لیدر بار اور مارک ہاپکنز ہوٹل کے لیے ٹاپ آف دی مارک دونوں۔ پیٹنٹ لیدر بار میں دھات سے بنی چھت کا استعمال کیا گیا تھا جیسا کہ فلوگر نے آکلینڈ کے پیراماؤنٹ تھیٹر میں سامعین کے اوپر نصب کیا تھا۔ کمرے کے آئینے، کروم اور سیاہ چمڑے کی سجاوٹ کے ذریعے ایک گدے دار، سرپینٹائن بار پھینکی گئی۔ اینسل ایڈمز کو سی ٹیمپلٹن کروکر نے تصاویر میں نئے کاک ٹیل لاؤنج کو دکھانے کے لیے برقرار رکھا تھا۔ بے برج فلوگر کو کیلیفورنیا کے گورنر جیمز "سنی جم" رولف نے آرکیٹیکٹس کی کمیٹی کی صدارت کے لیے مدعو کیا تھا جنہیں سان فرانسسکو-اوکلینڈ بے برج پروجیکٹ کی برائے نام نگرانی دی گئی تھی۔ پل کے ڈیزائن کے مرحلے میں دو سال پہنچنے کے بعد، سول انجینئروں نے پل پر ایک زیادہ فنکارانہ تھیم لانے کی اپنی کوششوں میں غیر لچکدار بجٹ کا حوالہ دیتے ہوئے ہر موڑ پر فلوگر کو روک دیا۔ دو اہم معطلی کے وقفوں کے درمیان مرکزی لنگر پر کھڑے ایک دیوہیکل آدمی کی ایک بہادر شخصیت کی تجویز پیش کی گئی اور اسے فوری طور پر منسوخ کر دیا گیا۔ تجویز میں جو کچھ باقی ہے وہ رالف اسٹیک پول کا بنایا ہوا 14 انچ کا مطالعہ ہے۔ آرکیٹیکٹس کی کمیٹی بنیادی طور پر افقی کراس ممبروں کی زیادہ تعداد کے لیے سول انجینئر کے منصوبوں سے چھٹکارا پا کر معطلی پل کے ٹاورز کو ظاہری شکل میں زیادہ ہموار بنانے میں کامیاب رہی۔ فلوگر نے ممکنہ طور پر مرحلہ وار سیمی سرکلر ٹنل کے داخلی اور خارجی پورٹلز کو ڈیزائن کیا اور عوامی دباؤ کی مہم چلا کر پل کو سیاہ رنگ سے رنگنے سے روکا، اس کے بجائے کامیابی کے ساتھ چاندی کے ایلومینیم پر مبنی پینٹ کو تبدیل کیا۔ جب پل مکمل ہوا تو، فلوگر نے ٹرانس بے ٹرمینل ڈیزائن کیا، جو بے برج کے نچلے ڈیک کے جنوبی نصف حصے میں ریلوے ٹرین کی پٹریوں کے لیے مرکزی ٹرانزٹ سینٹر ہے، جس میں جنوبی بحر الکاہل کی برقی مسافر ٹرینیں، کلیدی نظام، اور سیکرامینٹو ناردرن ریل روڈ شامل ہیں۔ ٹریزر آئی لینڈ پر 1939-1940 کی گولڈن گیٹ انٹرنیشنل ایکسپوزیشن کے لیے گولڈن گیٹ انٹرنیشنل ایکسپوزیشن، فلوگر نے معروف بیوکس آرٹس آرکیٹیکٹس کی ایک کمیٹی میں شمولیت اختیار کی اور ایک زیادہ جدید ڈیزائن اسکیم قائم کرنے میں مایوس ہوا، حالانکہ اس کی اپنی فیڈرل بلڈنگ نے اس نئی سمت کا بھرپور مظاہرہ کیا جس کی اس نے حمایت کی تھی۔ فلوگر کی شراکت نمائش میں ان چند عمارتوں میں شامل تھی جنہیں مثبت جائزے ملے۔ جب ایکسپوزیشن کے سرمایہ کار 1939 میں منافع کمانے میں ناکام رہے تو انہوں نے میلے کو مزید ایک سال بڑھانے کا فیصلہ کیا۔ 1940 کے موسم گرما کے لیے، فلوگر نے آرٹ ان ایکشن کی ایک بڑی نمائش کی، جس میں متعدد فنکاروں کو دکھایا گیا، جو کام تخلیق کرنے میں مصروف تھے۔ دی نیو یارک ٹائمز کے الفریڈ فرینکنسٹائن نے جون میں دورہ کیا اور لکھا "یہاں آنے والے کو آرٹ کے ایک قسم کے بیس رنگ کے سرکس کا مشاہدہ کرنے کا اعزاز حاصل ہے۔ فرش پر، چھوٹے ایٹیلیئرز، مجسمہ سازوں، مصوروں، لیتھوگرافروں، نقاشی کرنے والوں، سیرامکسٹوں، بنکروں اور جو کچھ نہیں ہے وہ عوام کے براہ راست مشاہدے میں کام کر رہے ہیں۔" فلوگر ایک بار پھر ڈیاگو رویرا کو سان فرانسسکو لے آیا، اس بار "آرٹ ان ایکشن" میں مرکزی کشش کے طور پر کام کرنے کے لیے۔ ریویرا نے پین امریکن یونٹی کو دس اسٹیل کے فریم والے پینلز پر پینٹ کیا جو چوڑائی میں 74 فٹ اور اونچائی میں 22 فٹ تک پہنچتے ہیں۔ دوسری بار، ریویرا نے اپنی دیوار میں فلوگر کو شامل کیا۔ ستمبر کے آخر تک تقریبا 68 فنکاروں نے شرکت کی تھی جب نمائش بند ہوئی تھی۔ تاہم، رویرا مکمل نہیں ہوا تھا ؛ اس نے اور دو معاونین نے خالی نمائش ہال میں مزید دو ماہ تک محنت کی۔ 30 نومبر اور 2 دسمبر کو، 30,000-35، 000 زائرین مکمل دیوار دیکھنے کے لیے ٹریزر آئی لینڈ آئے۔ 1940 کی دہائی 1938 میں، فلوگر آئی میگنن ڈپارٹمنٹ اسٹور چین کے سربراہ گروور میگنن کے ساتھ پیرس روانہ ہوئے۔ دونوں افراد نے فرانسیسی شاپنگ آئیڈیاز کی تحقیقات کیں جنہیں واپس لایا جا سکتا ہے اور امریکی ڈپارٹمنٹ اسٹورز میں استعمال کیا جا سکتا ہے۔ فلوگر نے جہاز کی مشہور آرٹ ڈیکو آرائشوں سے خیالات حاصل کیے۔ میگنن اور فلوگر وینس اور میلان بھی گئے، لیکن ان کے مختصر یورپی دورے پر ان کا بہت کم فائدہ ہوا۔ ولشائر پر 30 لاکھ ڈالر کا آئی میگنن اسٹور (فی الحال ولشائر گیلریا) 10 فروری 1939 کو لاس اینجلس میں کھولا گیا، جس کا اندرونی حصہ مکمل طور پر فلوگر کے پرتعیش علیحدہ دکانوں کے تصور کے لیے وقف تھا جس کے اندر انفرادی فروخت کی اشیاء کو منفرد توجہ ملے گی۔ فلوگر کا اندرونی حصہ خواتین کے فیشنوں سے مطابقت رکھتا تھا: نچلی سطح کو فرانس کے گلاب-بھورے سنگ مرمر سے بچھایا گیا تھا، گلابی مخمل کے کاؤنٹر ٹاپ پر آزمانے کے لیے دستانے رکھے گئے تھے، گلاب-بھورے چمڑے کے پینل جوتے کے سیلون کی دیواروں کو ڈھانپتے تھے اور وہی چمڑا سوفی اور کرسیوں کے لیے ڈھکنے کے طور پر استعمال ہوتا تھا جو انٹیرئیر ڈیزائنر اور دی فیملی سے تعلق رکھنے والے فلوگر کے ساتھی کلب ممبر نیل ڈی پارکر نے فراہم کیا تھا۔ گروور میگنن نے 1940 کی دہائی تک تین مزید اسٹورز پر فلوگر کے ساتھ کام جاری رکھا۔ 1939 میں یونین اسکوائر میں زیر زمین گیراج کے منصوبے سیاسی وجوہات کی بنا پر فلوگر کو دیے گئے۔ جارج ایپل گارتھ کے 1935 کے ڈیزائن کی کئی سمتوں سے فعال طور پر مخالفت کی گئی تھی اور اس منصوبے کو آگے بڑھانے کے لیے فلوگر کے سماجی رابطوں اور میئر اینجلو جوزف روسی کے ساتھ اس کی دوستی کی ضرورت تھی۔ یونین اسکوائر گیراج 1943 میں فلوگر کے ٹچ کے ساتھ کھولا گیا جس نے اسے ایک مکمل سروس والیٹ گیراج بنا دیا جس میں ویٹنگ روم اور خریداروں کے لیے آرام کے کمرے اور شاپنگ پیکجوں کو براہ راست قریبی اسٹور سے گیراج یا کار تک بھیجنے کا آپشن تھا۔ اسٹور سٹی پارک کے نیچے زیر زمین گیراج کا تصور بااثر تھا: نیویارک کے بلڈر رابرٹ موسی نے فلوگر کے منصوبوں کی کاپیاں طلب کیں (ایپل گارتھ سے تھوڑا سا تبدیل کیا گیا) اور لاس اینجلس میں پرشنگ اسکوائر کی کھدائی کی گئی اور 1952 میں اسی خطوط پر دوبارہ تعمیر کیا گیا۔ 1942 میں، جب امریکہ نے دوسری جنگ عظیم میں فرنٹ لائن کی شمولیت کے لیے تیاری کی، فلوگر کو اس سے کم اسائنمنٹس ملے جو وہ پہلے دیکھ رہے تھے۔ گروور میگنن نے آئی میگنن کے ڈیزائنوں کے ساتھ کام کا بہاؤ برقرار رکھا، اور فلوگر نے اوگڈن، یوٹاہ میں ایک ڈپو کی عمارت کے ساتھ فوج کی بھی مدد کی۔ انہوں نے یونیورسٹی آف کیلیفورنیا، سان فرانسسکو کے لیے 12 منزلہ کراس شکل کے میڈیکل ٹیچنگ ہسپتال کے منصوبے بنانا شروع کیے (بالآخر 1955 میں 505 پارناسس میں تعمیر کیا جانا تھا جس میں ان کے بھائی ملٹن فلوگر نے اضافی ڈیزائن کا کام انجام دیا تھا)۔ اس کی فرم نے مارک ہاپکنز ہوٹل کے نیچے کھدائی کرنے کا کمیشن قبول کیا تاکہ اے ایم اسٹیشن کے ایس ایف او اور وائس آف امریکہ کے شارٹ ویو پروگراموں کے لیے بم مزاحم ریڈیو ٹرانسمیشن سینٹر بنایا جا سکے۔ یہ جگہ جنگ کے بعد ہوٹل کا زیر زمین پارکنگ گیراج بن گئی۔ موت اور میراث ٹموتھی ایل فلوگر 20 نومبر 1946 کو 54 سال کی عمر میں اولمپک کلب کے باہر پوسٹ اسٹریٹ پر دل کا دورہ پڑنے سے اچانک انتقال کر گئے۔ اس کی موت کے وقت، فلوگر یونین اسکوائر میں آئی میگنن فلیگ شپ اسٹور کی بنیاد پرست اندرونی اور بیرونی تبدیلی کے ساتھ ختم نہیں ہوا تھا، جو ایک چیکنا بین الاقوامی ڈیزائن تھا جو اس کے بعد برسوں تک بااثر رہا۔ اپنی پوری بالغ زندگی، فلوگر نے گوریرو اسٹریٹ پر اپنے بچپن کے گھر میں اپنی رہائش برقرار رکھی۔ دیر شام تک شہر کے مرکز میں تفریح کرتے وقت، وہ اولمپک کلب میں کبھی کبھار رات گزارنے کے لیے جانا جاتا تھا۔ فلوگر ایک سبز کیڈیلک کنورٹ ایبل چلاتا تھا اور اکثر اسے اپنی مستحکم خاتون دوست کے ساتھ اپنے بازو پر دیکھا جاتا تھا۔ فلوگر نے کبھی شادی نہیں کی اور نہ ہی کوئی اولاد چھوڑی۔ ان کے بھائی ملٹن، جو پندرہ سال چھوٹے تھے، 1930 کی دہائی سے اس فرم کے ساتھ کام کر رہے تھے اور ٹم کی موت پر، ملٹن نے ملٹن ٹی فلوگر، آرکیٹیکٹ کے طور پر کاروبار کرتے ہوئے تنظیم نو کی اور کمپنی کی سربراہی کی۔ 1990 میں، ایک 26 منزلہ فلک بوس عمارت، 235 پائن اسٹریٹ کے اگواڑے پر بااثر سان فرانسسکنز کا ایک بیس ریلیف مجسمہ بنایا گیا تھا۔ یادگار بنائے جانے والوں میں ٹموتھی ایل فلوگر واحد معمار تھے۔ 2008 میں، سان فرانسسکو بورڈ آف سپروائزرز نے 450 سٹر اسٹریٹ کی عمارت کے گیراج کی طرف جانے والی ایک چھوٹی سی گلی چیلسی پلیس کا نام تبدیل کر کے ٹموتھی فلوگر پلیس رکھنے کے لیے متفقہ طور پر ووٹ دیا۔ آرتھر براؤن، جونیئر کلیرنس ڈبلیو ڈبلیو مییو سارجنٹ کلاڈ جانسن ولیم ورسٹر حوالہ جات ببلیوگرافی کے نوٹ بیرونی لنکس ڈیاگو رویرا کا فلوگر کو ایک خط (غیر تاریخ شدہ، ca. مارچ-اپریل 1940) نیشنل میوزیم آف مورلز اینڈ موزیک۔ پیش کرنا: ڈیاگو رویرا کی دی میکنگ آف اے فریسکو شوئنگ دی بلڈنگ آف اے سٹی-فلوگر کی تصویر جسے ڈیاگو رویرا نے پینٹ کیا تھا (1931) 1892 کی پیدائش 1946 کی موت کیلیفورنیا کے امریکی داخلہ ڈیزائنرز آرکیٹیکٹس سان فرانسسکو بے ایریا میں سان فرانسسکو بے ایریا آرکیٹیکچر کے امریکی لائٹنگ ڈیزائنرز فنکار جرمن نسل کے امریکی آرٹ ڈیکو آرکیٹیکٹس سائپرس لان میموریل پارک میں تدفین