Mirka Mora
مرکا میڈلین مورا (18 مارچ 1928-27 اگست 2018) ایک فرانسیسی نژاد آسٹریلوی بصری فنکار اور ثقافتی شخصیت تھیں جنہوں نے آسٹریلوی عصری فن کی ترقی میں نمایاں کردار ادا کیا۔ اس کے ذرائع ابلاغ میں ڈرائنگ، پینٹنگ، مجسمہ سازی اور موزیک شامل تھے۔ ابتدائی زندگی مرکا مورا 18 مارچ 1928 کو پیرس میں لتھوانیائی یہودی والد لیون زیلک اور رومانیائی یہودی ماں سیلیا گیلبین کے ہاں پیدا ہوئیں۔ انہیں 1942 میں ویل ڈی ایچ آئی وی راؤنڈ اپ (رافلے ڈو ویل ڈی ایچ آئی وی) کے دوران گرفتار کیا گیا۔ اس کے والد، لیون، مورا اور اس کی والدہ کو آشوٹز جلاوطن کیے جانے سے پہلے پتھیویئرز (لورٹ) کے حراستی کیمپ سے اس کی رہائی کا انتظام کرنے میں کامیاب ہو گئے۔ یہ خاندان 1942 سے 1945 تک فرانس کے جنگلات میں چھپ کر گرفتاری اور ملک بدری سے بچ گیا۔ جنگ کے بعد، 17 سالہ مرکا کی ملاقات پیرس میں جنگ کے وقت کے مزاحمتی جنگجو جارجز مورا سے ہوئی۔ ان کی شادی 1947 میں ہوئی۔ 2004 میں ایک انٹرویو میں، مورا نے کہا: آسٹریلیا ہجرت ہولوکاسٹ سے بچ جانے کے بعد، مرکا مورا اور اس کے شوہر میلبورن میں آباد ہونے کے لیے 1951 میں آسٹریلیا ہجرت کر گئے۔ انہوں نے کاسابلانکا یا سیگن کے بجائے میلبورن کا انتخاب کیا کیونکہ میرکا نے اس کے بارے میں ہنری مرگر کے ناول سینس ڈی لا وی ڈی بوہیم میں پڑھا تھا، جس میں پیرس کا ایک نوجوان فوٹوگرافر (شاید انٹوین فوچری پر مرگر کی بنیاد پر) اپنی خوش قسمتی بنانے کے لیے میلبورن کا باقاعدہ دورہ کرتا ہے۔ انہوں نے کولنز اسٹریٹ کے 'پیرس اینڈ' میں گروسوینر چیمبرز میں اسٹوڈیوز پر قبضہ کر لیا، اور جلد ہی میلبورن کے ثقافتی منظر نامے پر کلیدی شخصیات بن گئیں۔ میرکا نے ابتدائی طور پر آرٹ بنانے کے ساتھ ساتھ ڈریس میکر کے طور پر بھی کام کیا، اور جارجز ایک بااثر آرٹ ڈیلر بن گئے، 1967 میں ان کی مہارت اور کاروبار کے ساتھ ٹالرنو گیلریوں کو میلبورن کی واحد منتخب تجارتی آرٹ گیلریوں میں شامل کیا گیا۔ مورا خاندان تین اہم میلبورن کیفے کا مالک تھا اور اسے چلاتا تھا۔ مرکا کیفے کا افتتاح جین سبلن نے دسمبر 1954 میں 183 ایگزیبیشن اسٹریٹ پر کیا تھا اور یہ جوئے ہیسٹر کی پہلی بڑی سولو نمائش کا مقام تھا۔ اس کے بعد 62 ویلنگٹن پریڈ، ایسٹ میلبورن میں کیفے بالزاک اور پھر سینٹ کلڈا میں فٹزروئے اسٹریٹ میں ٹالرنو، جو 1966 میں کھولا گیا، اور جہاں مرکا نے بار کے پیچھے ایک بیس ریلیف بنایا اور 1965 سے 1978 کے عرصے میں ریستوراں کی دیواروں اور کھڑکیوں اور بسٹرو، ہال وے اور بیت الخلاء پر دیواروں کو پینٹ کیا۔ یہ تینوں میلبورن کی بوہیمین ذیلی ثقافت کے مرکز تھے۔ جیسا کہ مورا کے بیٹے فلپ یاد کرتے ہیں، "میرے والدین لفظی طور پر ہمارے گھر اور ہمارے ریستورانوں میں فنکاروں کو کھانا کھلاتے تھے۔" 2004 کے ایک انٹرویو میں مورا نے کہا: مورا خاندان کے سماجی حلقے میں بہت سے ترقی پسند آسٹریلیائی فنکار اور مصنفین شامل تھے: چارلس بلیک مین اور باربرا بلیک مین، فریڈ ولیمز، جان پرسیول، البرٹ ٹکر، بیریٹ ریڈ، لارنس ہوپ، آرتھر بوئڈ اور جوئے ہیسٹر۔ مورا خاندان خاص طور پر معروف آرٹ سرپرست جان اور سنڈے ریڈ کے ساتھ قریبی دوست تھے، اور انہوں نے کئی اختتام ہفتہ اپنے مشہور گھر اور میلبورن کے مضافاتی علاقے بلین میں فنکاروں کی کالونی "ہائیڈ" (اب ہائیڈ میوزیم آف ماڈرن آرٹ) اور ایسپینڈیل میں موراس کے اپنے گھر کے ساتھ واقع ریڈز بیچ ہاؤس میں گزارے۔ مورا کے تین بچے تھے جنہیں فلم ڈائریکٹر کی حیثیت سے اپنی جگہ تلاش کرنی تھی، فلپ مورا، ایک آرٹ ڈیلر، ولیم مورا، اور ایک اداکار، ٹیریل مورا۔ ان کے بچپن کو بیان کرنے میں فلپ کا لقب "ثقافتی طور پر مراعات یافتہ" ہے۔ دونوں طرف سے غیر ازدواجی تعلقات کے بعد، مرکا بالآخر جارجز سے الگ ہو گئی۔ فن: انداز اور استقبال 1951 میں آسٹریلیا آنے کے بعد، تین سال بعد مورا میلبورن میں آرٹ کے حلقوں میں مشہور ہو گئی تھیں اور سرپرست دوستوں جان اور سنڈے ریڈ کے ساتھ، وہاں عصری آرٹ سوسائٹی کو بحال کرنے میں سرگرم تھیں۔ مرکا اور جارجز مورا نے عصری آرٹ سوسائٹی کے ذریعے اور اطالوی گینو نبی (1896-1969) کے ساتھ جنہوں نے روم میں اپنی گیلریا دی کواٹرو وینٹی میں ٹکر اور نولان کو دکھایا، آسٹریلیا کو پہلی بار وینس بینالے میں قبول کرنے کے لیے سخت کوششیں کیں، اور عصری فن کو شامل کرنے پر زور دیا تاکہ یورپ سے آسٹریلیائی تارکین وطن فنکاروں کے جدید طرز عمل کے ساتھ اس کی صف بندی کو فروغ دیا جا سکے اور ملک کے فن کی بحالی پر ان کے اثر و رسوخ کو فروغ دیا جا سکے۔ اگرچہ انہوں نے ایک نمائش حاصل کی، لیکن یہ کامیاب نہیں رہی، کیونکہ قدامت پسند کامن ویلتھ آرٹس ایڈوائزری بورڈ نے اندراجات پر کنٹرول برقرار رکھا، جس سے ہیڈلبرگ اسکول اور آرتھر بوئڈ کے کچھ مناظر کی پرانی مثالیں بھیجی گئیں۔ اس واقعہ نے روایت پسند اور جدیدیت پسند گروہوں کے درمیان تقسیم کو بڑھاوا دیا اور 1978 تک آسٹریلیا کی نمائندگی آسٹریلین آرٹس کونسل کے زیراہتمام وینس میں نہیں ہوئی تھی۔ 1954 سے، مورا نے بنیادی طور پر سی اے ایس کے ساتھ اور میلبورن میں ہائیڈ میوزیم آف ماڈرن آرٹ، ڈگلس گیلریوں اور ٹالرنو گیلریوں اور سڈنی میں واٹرس گیلری کے ساتھ نمائش کی۔ مورا نے اختراعی طور پر میڈیا کی ایک وسیع رینج کا استعمال کیا اور ان کے کام کی بڑی تعداد نیشنل گیلری آف وکٹوریہ میں نیشنل گیلری آف آسٹریلیا میں ہائیڈ میوزیم آف ماڈرن آرٹ کے مستقل مجموعہ میں موجود ہیں۔ وہ عوامی مقامات پر دیکھنے کے لیے بھی دستیاب ہیں۔ ایکلینڈ اسٹریٹ، سینٹ کلڈا میں ایک بیرونی دیوار میں، سینٹ کلڈا فورشور پر ایک موزیک سیٹ، اور میلبورن کے فلنڈرز اسٹریٹ اسٹیشن پر نمایاں طور پر ایک مخلوط میڈیا دیوار کے طور پر۔ مؤخر الذکر ایک ہی آرٹ ورک میں تین مختلف تکنیکوں میں نو میٹر لمبا اور تقریبا چار میٹر اونچا ہے: اوپری رجسٹر میں پینٹنگ، بیچ میں موزیک، بڑا، اور فرش کی سطح پر پینٹ شدہ کم ریلیف۔ 1986 میں مکمل ہوا، 1998 میں، مورا نے دیوار کے کٹے ہوئے نچلے حصے کو بحال کیا۔ مورا نے بروس پیٹی، ریگ مومباسا، جنجر ریلی اور دیگر کے ساتھ میلبورن میوزیم میں فیڈریشن ٹیپیسٹری سویٹ کی تیاری میں حصہ لیا جسے آرٹسٹ مرے واکر نے مربوط کیا اور 2001 میں فیڈریشن کی آسٹریلیائی صد سالہ تقریب کے موقع پر وکٹورین ٹیپیسٹری ورکشاپ نے اسے انجام دیا۔ چھٹے پینل میں، اس نے قبائلی رہنما چارلس پرکنز کو تین سفید فام آسٹریلیائی باشندوں کے ساتھ گفتگو کرتے ہوئے دکھایا ہے۔ دیگر بڑے کمیشنوں میں پینٹ شدہ میلبورن ٹرام (1978)، بیلے کے لیے سیٹ، ملبوسات اور ماسک، ایوان دی ٹیرائبل (1964)، اور اوپیرا میڈیا اور باچے (1979-80)، اور اوپیرا بینیلونگ کے لیے 85.5 ملین کٹھ پتلی شامل ہیں۔ ایک معروف رنگین اور علامتی، مورا کی پینٹنگز اکثر روشن اور جرات مندانہ ہوتی ہیں، جو مسلسل بار بار آنے والے نقشوں کے ذخیرے کو نئی شکل دیتی ہیں-معصوم، چوڑی آنکھوں والے بچے، فرشتے، کتے، بلیاں، سانپ اور پرندے، اور جانوروں اور انسانوں کے ہائبرڈ۔ مرکا مورا کے کام کے لیے حاصل کی گئی سب سے زیادہ قیمت 120,000 ڈالر تھی، ایک نجی فروخت میں، کاغذ پر کام اکثر 15,000 ڈالر وصول کرتے تھے۔ تنقیدی تشخیص مورا کے کام کے بارے میں تصورات آسٹریلیائی آرٹ کے منظر نامے کے پس منظر اور اس کی نفاست کی بدلتی ہوئی سطحوں کے خلاف تیار ہوئے ہیں۔ ڈونلڈ بروک نے الیف گروپ کی 1964 کی پینٹنگز کا جائزہ لیتے ہوئے مورا کے کام کو صرف ان دو میں سے ایک کے طور پر بیان کیا ہے جو 'الگ الگ یہودی' تھے۔ 1967 میں پیٹرک میک کوگی نے اپنے فن کی 'جادوئی' خصوصیات پر زور دیا۔ اس کے فنتاسی دنیا سے فرار نہیں بلکہ اس میں حصہ لینے کا ایک طریقہ ہے۔ وہ اسے عالمگیریت سے چھڑاتے ہیں [sic]، اسے ایک جادوئی زون میں تبدیل کرتے ہیں جہاں ہم ایک فرشتہ کو بے خبر چلتے ہوئے دیکھ سکتے ہیں یا ایک پرندہ girl.they کو تسلی دے کر اپنے ہمدردی، نرمی اور ہمدردی سے ہمارے لیے اسے بڑھا سکتا ہے۔ رابن والیس-کریب نے اپنے 1968 کے کینبرا ٹائمز میں، آسٹریلیائی اسکلپچر گیلری، نارابونڈا میں مورا کے شو کی 'اونچی ذہنیت کو دور کرنا' پر تنقید کرتے ہوئے اشارہ کیا ہے کہ اگرچہ 'خوشگوار' ان کا کام بے وقوف ہے، جیسے مئی گبز کے 'اسنگل پاٹ اور کڈلپی' اور پچاس کی دہائی کے اوائل میں مروجہ میلبورن سٹائل کا مرکب، جبکہ بعد میں، 1981 میں، سونجا کالیسکی اپنے جائزے 'وائبرینٹ، وولاٹائل آرٹسٹ' میں زیادہ سازگار تجزیاتی ہیں، کینبرا ٹائمز میں: مورا کے کام اور ان پر تبصرہ ایلون لن کی آسٹریلیائی ڈرائنگز، نئی پینٹنگ، جان ریڈ کی دی وی جب مورا نے جین ڈوبیفٹ اور فرانکوئس میزاپیل کے ساتھ 18 اکتوبر 1997 کو جارج گیلری 129 فٹزروئے اسٹریٹ، سینٹ کلڈا، میلبورن میں ان پرسوئٹ آف فینٹسی اوپننگ میں دکھایا تو فرانسیسی زبان کے لی کورئیر آسٹریلین نے اطلاع دی کہ ورنسیج میں 800 افراد نے شرکت کی، اور اپنے کام کو بیان کیا۔ ہیڈی کیوریٹر کینڈرا مورگن نے 2011 کی تعلیمی کٹ میں مورا کے وسیع پیمانے پر اثرات درج کیے: مورا کی تنقیدی ساکھ اس کی موت کے بعد مستحکم رہی۔ دی ایج میں، پیٹر ملارڈ اسے 'ایک فنکار، ثقافتی شخصیت اور آئیکن' کہتے ہیں، جبکہ دی آسٹریلین کے جیمز انتونیو نے اسے 'شہر کا فنکار اور لوگوں کا فنکار'، اور آسٹریلوی فنکاروں میں سے 'سب سے زیادہ رنگین میں سے ایک' قرار دیا ہے۔ دی ایج کی کیرولن ویب کے ساتھ 2020 کے ایک انٹرویو میں، مورا کے بیٹے ولیم نے نوٹ کیا کہ ان کی والدہ کی پینٹنگز 'ہر شخص کی انسانیت اور تنوع' کا اظہار کر سکتی ہیں، اور ان طریقوں کو نوٹ کیا جن میں وہ موجودہ بلیک لائیوز میٹر تحریک کے ساتھ گونجتے ہیں۔ کئی سالوں تک مورا نے مصوری، نرم مجسمہ سازی اور موزیک میں ورکشاپس کا انعقاد کیا، جہاں بے شمار آسٹریلیائی باشندوں نے اس کے تدریسی فن کے منفرد نقطہ نظر سے سیکھا۔ انہوں نے اپنی ورکشاپس پیش کرنے کے لیے فرانس، امریکہ اور جاپان کا بھی سفر کیا۔ بعد کی زندگی اور موت مورا نے میلبورن کے متعدد اسٹوڈیوز میں زندگی گزاری اور کام کیا، بشمول رینکنز لین۔ مورا 2012 اور 2013 میں اے بی سی کے گفتگو ٹیلی ویژن پروگرام ایگونی آنٹس اور دی ایگونی آف لائف میں انٹرویو لینے والے کے طور پر نظر آئیں۔ 2016 میں مورا، ایک طویل عرصے تک فیشن انڈسٹری میں ڈیزائن کا حصہ رہنے والے، نے آسٹریلیائی فیشن کمپنی گورمین کے ساتھ مل کر چار فن پاروں پر مبنی 23 ٹکڑوں کا مجموعہ لانچ کیا۔ اس کی دیواریں ٹالارنو ریستوراں اور گیلری کی دیواروں پر موجود ہیں جو پہلے سینٹ کلڈا میں ان کی ملکیت تھی۔ 2016 میں، ایسٹ میلبورن کے ایک بار کے مالک نے اپنے اسٹیبلشمنٹ کی دیوار پر ایک گمشدہ دیوار کو بے نقاب کیا، جو پہلے کیفے بالزاک تھا۔ مورا 90 سال کی عمر میں 27 اگست 2018 کو میلبورن میں اپنے گھر میں انتقال کر گئیں۔ اس کی زندگی ایک ریاستی یادگار میں منائی گئی، جس میں پیلس ڈی ڈینسے میں 1200 سے زیادہ لوگوں نے شرکت کی، جو St.Kilda میں اس کے لیے ایک تاریخی نشان ہے۔ وہ وکٹورین اسٹیٹ میموریل حاصل کرنے والی پہلی خاتون فنکار تھیں۔ 2002 میں، مورا کو فرانسیسی وزیر ثقافت اور مواصلات نے آفیسر ڈی آرڈر ڈیس آرٹس ایٹ ڈیس لیٹرس بنایا۔ سینٹ کلڈا میں مرکا لین، جو بارکلی اسٹریٹ سے دور گرے اور انکرمین اسٹریٹ کے چوراہوں کے قریب ہے، کا نام فنکار کے نام پر رکھا گیا تھا۔ مورا کی پہلی عوامی نمائش ٹائی کی گیلری میں عصری آرٹ سوسائٹی کی یادگاری نمائش میں مسونائٹ پر تین سرکس مسخروں کی پینٹنگز کی تھی جو اس کے 86 اراکین نے اپریل 1954 میں کی تھی۔ اس نے اپنے پورے کیریئر میں 35 سے زیادہ سولو نمائشیں کیں، جن میں سے زیادہ تر پانچ گیلریوں میں تھیں۔ عصری آرٹ سوسائٹی، ہیڈی میوزیم آف ماڈرن آرٹ، ڈگلس گیلری، ٹالرنو گیلری، اور واٹرس گیلری۔ ایک اہم ماضی سے متعلق مرکا مورا: جہاں فرشتے چلنے سے ڈرتے ہیں: 50 سال کا فن 1948-1998 ان کے کام کے 50 سال منانے کے لیے ہائیڈ میوزیم آف آرٹ 1999-2000 میں منعقد کیا گیا۔ مرکا مورا: چارکول 1958-1965 میلبورن آرٹ فیئر 2018 میں 2 سے 5 اگست تک، ان کی موت سے ٹھیک پہلے پیش کیا گیا۔ دیگر نمائشوں میں شامل ہیں: مرکا مورا پینٹنگز 1966-2012، 1-5 اگست 2012، میلبورن آرٹ فیئر، رائل ایگزیبیشن بلڈنگ، میلبورن مرکا گوز ویسٹ، جولائی 2009، شارٹ سینٹ گیلری 7 شارٹ اسٹریٹ، چائنا ٹاؤن، بروم ڈبلیو اے۔ وومن ایٹ واٹرس، (گروپ شو) 22 فروری 1995-11 مارچ 1995، واٹرس گیلری، ایسٹ سڈنی، این ایس ڈبلیو مرکا مورا، 1990، آرٹ ہاؤس، لانسیسٹن، تسمانیا، 42 آئل پینٹنگز، ڈرائنگز اور کڑھائی کی نمائش۔ پینٹ شدہ کپڑوں اور گڑیا کی نمائش، 29 اگست-12 ستمبر 1979، ڈیوڈ جونز آرٹ گیلری، چھٹی منزل، الزبتھ اسٹریٹ، سڈنی میں۔ سالانہ خصوصی کرسمس نمائش (گروپ شو)، دسمبر 1986، سولینڈر گیلری، 36 گرے اسٹریٹ، ڈیکن، ایکٹ۔ ایمبروڈریز آف مرکا مورا، 1978، بیلارت فائن آرٹ گیلری، بیلارت، وی آئی سی ڈرائنگ نمائش (جان پرسیول، نوئل کونہن، آرتھر بوئڈ کے ساتھ گروپ شو)، 24 فروری-23 مارچ 1977، ریئلٹیز گیلری، تورک، میلبورن، وک۔ پروجیکٹ 20: فیبریک آرٹ، ستمبر 1977-9 اکتوبر 1977، آرٹ گیلری آف نیو ساؤتھ ویلز، سڈنی، این ایس ڈبلیو مرکا مورا، ایرٹک ڈرائنگز اینڈ فگرز 2-18 مئی 1974، ریئلٹیز گیلری، میلبورن، وک مرکا مورا: پینٹنگز: 'دی فائنڈنگ آف ایرکتھونیئس' جون 1968-22 جون 1968، واٹرس گیلری، سڈنی، این ایس ڈبلیو ڈراونگ بائی مرکا مورا۔ نومبر 1968، آسٹریلیائی مجسمہ گیلری، 1 فنیس کریسنٹ، نارابونڈا، الیف گروپ کے ذریعہ NSW.Paintings (آسٹریلیائی یہودی فنکاروں کے ذریعہ گروپ شو)، 4-11 اکتوبر 1964، اسٹوڈیو ننڈا، کینبرا۔ چارلس بلیک مین اور آرتھر بوئڈ کے ساتھ فوئر نمائش، 26 مارچ 1954 کو "دی بیچلر" کے افتتاح کے موقع پر، ایرو تھیٹر کنٹیمپرری آرٹ سوسائٹی کی نمائش، 6 اپریل 1954 کو کھولی گئی۔ ٹائی کی گیلری۔ 1947 کے بعد سے یہ پہلی سی اے ایس نمائش تھی (موراس اور ریڈز کی کوششوں کی وجہ سے بحالی) اور آسٹریلیائی نیشنل فلم اینڈ ساؤنڈ آرکائیو کلیکشنز میں مرکا مورا کا پہلا آسٹریلیائی شو اشاعت موشن پکچرز اور آڈیو مرکا مورا آسٹریلیائی فنکاروں کی فہرست بھی دیکھیں حوالہ جات آسٹریلیائی فنکاروں کی فہرست بیرونی روابط رابرٹ وائٹیکر مرکا مورا کی طرف سے ولیم مورا گیلری میں مرکا مورا کی تصاویر مورا کنزرویٹر کی آفیشل ویب سائٹ فیچر اور پی ایچ ڈی 1928 کی پیدائش 2018 اموات آسٹریلیائی یہودی میلبورن سے 20 ویں صدی کے آسٹریلیائی مجسمہ ساز 20 ویں صدی کے آسٹریلیائی لتھوانیائی-یہودی نسل کے آسٹریلیائی لوگ رومانیائی-یہودی نسل کے موزیک فنکار آسٹریلیا ہجرت کرنے والی فرانسیسی خواتین مصور لتھوانیائی-یہودی نسل کے فرانسیسی لوگ