Rough for Radio II
رف فار ریڈیو II سیموئل بیکٹ کا ایک ریڈیو ڈرامہ ہے۔ یہ 1961 میں فرانسیسی زبان میں پوچڑے ریڈیوفونک کے نام سے لکھی گئی تھی اور 16 نومبر 1975 کو منٹ میں شائع ہوئی تھی۔ بیکٹ نے 13 اپریل 1976 کو بی بی سی ریڈیو 3 پر نشر ہونے سے کچھ عرصہ قبل اس کام کا انگریزی میں ترجمہ کیا۔ مارٹن ایسلن نے ہیرالڈ پنٹر (اینیمیٹر)، بلی وائٹ لا (اسٹینوگرافر) اور پیٹرک میگی (فاکس) کی ہدایت کاری کی۔ انگریزی زبان کا ورژن پہلی بار اینڈس اینڈ آڈز (گروو، 1976، فابر، 1977) میں ریڈیو II کے طور پر شائع ہوا تھا۔ ایسلن نے کہا کہ بیکٹ "اس کام کو نامکمل، ایک کھردرے خاکے سے زیادہ نہیں سمجھتے، اور پروڈکشن سن کر محسوس کیا کہ یہ" ختم نہیں ہوا "۔ بیکٹ نے "اسکرپٹ پر الزام لگایا لیکن اس نے ایسلن کو بتایا کہ 'وہ پروڈکشن جس نے اینیمیٹر اور اس کی ٹیم کو تیزی سے شروع کیا اور وقت گزرنے کے ساتھ ساتھ زیادہ تھکا ہوا اور حوصلہ شکنی کا شکار بن گیا، اسے پہلے ہی بہت زیادہ تھکاوٹ اور مایوسی کے ساتھ شروع ہونا چاہیے تھا۔' خلاصہ ایک آدمی، جس کا عنوان "اینیمیٹر" ہے، اپنی نوجوان خاتون اسٹینوگرافر کے ساتھ چھوٹی سی بات کرتا ہے: کیا وہ کام پر جانے کے لیے تیار ہے، کیا اس کے پاس اپنی تجارت کے اوزار ہیں؟ تبادلہ ہلکا اور واقف ہے۔ اس کے بعد وہ ڈک نامی کردار سے مشورہ کرتا ہے ؛ کیا وہ اپنے پیروں پر ہے؟ وہ شخص، جو ایک گونگا ہے، جھولتے ہوئے شور کے علاوہ کوئی جواب نہیں دیتا جس پر اینیمیٹر کہتا ہے، "واہ! آئیے اسے نیچے آتے ہوئے سنیں۔ "ڈک میز پر" بیل کا پزل "، بیل کے عضو تناسل سے بنی کوڑے سے مارتا ہے، جسے متن میں" بیل کا پزل "کہا گیا ہے۔ ('ڈک'، یقینا، عضو تناسل کے لیے ایک تعریفی لفظ ہے)۔ یہ یقینی طور پر مزاحیہ ہے، اگرچہ شاید ہی انقلابی ہے، کسی ایسے کردار کا استعمال کرنا جو ریڈیو پلے میں بات کرنے سے قاصر ہو۔ دلچسپی کی بات یہ ہے کہ فاکس کو بولنے کی ترغیب دینا اس کا کام ہے۔ ڈک کو چوتھی شخصیت، فاکس سے ایک ہڈ ہٹانے کی ہدایت دی جاتی ہے، اس کے بعد اس کا گیگ، آنکھوں پر پٹی اور کان کے پلگ۔ اس کے باوجود آدمی کو بندھا رکھا جاتا ہے۔ جیسے ہی اس کی آنکھیں روشنی میں ایڈجسٹ ہوتی ہیں وہ "اسی پرانی ٹیم" کو پہچان لیتا ہے-ظاہر ہے کہ یہ پہلی بار نہیں ہے جب اس سے پوچھ گچھ کی گئی ہو۔ غیر متوقع طور پر وہ عورت پر مسکراتا ہے اور اس سے وہ چونک جاتی ہے، جس سے اینیمیٹر کی طرف سے ایک موٹا تبصرہ ہوتا ہے: "یہ کیا ہے، مس؟" زیر جامہ میں کیڑا؟ "یہ پہلی بار نہیں ہے جب وہ مسکرایا ہے۔ وہ یہ دیکھنے کے لیے چیک کرتی ہے کہ آیا اسے ریکارڈ کیا جانا چاہیے لیکن اسے نہ کرنے کو کہا جاتا ہے۔ اسٹینوگرافر ایک دن پہلے کے نتائج پر اپنی رپورٹ پڑھنے کے لیے آگے بڑھتا ہے لیکن اینیمیٹر پہلے تین "نصیحتوں" کے علاوہ عملی طور پر ان سب کو چھوڑ دیتا ہے۔ آئٹم #3 فاکس گیگ کی حالت اور استعمال کے حوالے سے خاص تشویش کا اظہار کرتا ہے۔ یہ ضروری ہے کہ وہ ایسا کوئی بیان نہ کرے جسے ریکارڈ نہ کیا جا سکے اور اگر وہ جو کہتا ہے "ہو سکتا ہے" تو اس کی جانچ پڑتال کی جائے۔ "لیکن ماؤتھنر کا کہنا ہے کہ کسی بھی لفظ میں اتنی ماورائی طاقت نہیں ہو سکتی ؛ چاہے اس پر تشدد ہی کیوں نہ ہو، الفاظ سچائی کو ظاہر نہیں کر سکتے۔" وہ اس کے فورا بعد رک جاتی ہے اور فاکس کے اختتامی ریمارکس کو پڑھتی ہے جس میں اس کا حوالہ اس مخلوق کو اس کے "اپنے وزن کے ساتھ اس کے کمرے" میں واپس کرنے سے پہلے آگ کے سامنے تل کو دھونے اور خشک کرنے سے ہوتا ہے۔ اس اظہار سے، "اس لمحے میں اس کا چھوٹا سا دل دھڑک رہا تھا" یہ سمجھا جا سکتا ہے کہ تل دراصل مر چکا تھا، شاید جب وہ بچہ تھا تو حادثاتی طور پر مارا گیا تھا لیکن زیادہ امکان ہے کہ برفانی طوفان میں منجمد ہو کر اس کی موت ہو گئی تھی جسے اسے زمین پر واپس لانے کے لیے برداشت کرنا پڑا۔ اینیمیٹر جاننا چاہتا ہے کہ آیا چمک اسے پریشان کرتی ہے۔ عورت نہیں کہتی اور مزید کہتی ہے کہ گرمی بھی اسے پریشان نہیں کرتی لیکن پھر بھی اسے مجموعی طور پر ہٹانے کی اجازت مانگتی ہے۔ یہ-متوقع طور پر-آڈیٹر کے تبصرے کا اشارہ کرتا ہے: "حیران کن! آہ، میں اس سے صرف چالیس سال چھوٹا تھا، "ایک اور نامناسب تبصرہ اس کی جنسی فطرت کو واضح کرتا ہے۔ متن میں اس بات پر تبصرہ نہیں کیا گیا ہے کہ اس نے نیچے کیا پہنا ہوا ہے-یا نہیں-لیکن ریڈیو ٹائمز کے ایک انٹرویو میں بلی وائٹ لا کا مشاہدہ انکشاف کر رہا ہے: "میں نے محسوس کیا کہ جس لڑکی کا میں اداکاری کر رہا ہوں، اسٹینوگرافر، وہ وردی میں شروع ہوتی ہے اور بغیر کچھ پہنے ختم ہوتی ہے۔" اس کا جواب فاکس کی آخری گواہی کے اختتام کو دوبارہ پڑھنا ہے: "اے میرے خدا میرے خدا [پنسل کے ساتھ اڑنا] میرے خدا"، وہ الفاظ جو جنسی جوش و خروش کی حالت میں کسی کے رونے کی یاد دلاتے ہیں لیکن کم از کم شہوانی لہروں میں پیش کیے جاتے ہیں۔ اس سے پہلے اس کے ساتھ کام کرنے کے بعد وہ بلاشبہ اس آدمی کی نوعیت سے بخوبی واقف ہے جس کے ساتھ وہ کام کر رہی ہے-کوئی ایسا شخص جو اسے اپنی آنکھوں سے کپڑے اتار سکتا تھا چاہے اس نے کچھ بھی پہنا ہو-اور اس کا پوشیدہ ایجنڈا۔ اس کا جواب اسے پریشان کرتا ہے۔ آگے بڑھنے سے پہلے وہ اسے "کریبڈ یوتھ" کہتا ہے۔ وہ تجویز کرتی ہے کہ فاکس پر "مہربانی کا ایک لمس" لگایا جائے، "شاید صرف ایک اشارہ"۔ اینیمیٹر کا کہنا ہے کہ وہ جذبات کی تعریف کرتا ہے لیکن مبہم ہے: وہ اس کے طریقہ کار پر قائم رہتے ہیں (اس کے نتائج کی واضح کمی کے باوجود)۔ ڈک کی طرف سے مزید اشارہ کرنے کے بعد، فاکس اپنا دوسرا مونولاگ شروع کرتا ہے جس میں زیر زمین زندگی کو بیان کیا گیا ہے (شاید وہ تل جس کے بارے میں اس نے پہلے بات کی تھی)، "پتھروں میں مردہ رہتا ہے"۔ وہ غائب ہو جاتا ہے لیکن، جب اسے دوبارہ کوڑے کی دھمکی دی جاتی ہے، تو وہ اپنے تیسرے بہاؤ کی طرف بڑھتا ہے، جہاں اس نے ایک بھائی کا ذکر کیا ہے-جس کے بارے میں اس نے خاندان کے پہلے رکن کے بارے میں بات کی ہے-اس کا جڑواں، دراصل اپنے اندر اور بھوکا ہے۔ "موڈ" نامی کسی شخص-واحد شخص جس کا اس نے کبھی نام لے کر ذکر کیا ہے-نے جڑواں بچے کے پیدا ہونے پر رضاکارانہ طور پر دودھ پلانے کے لیے سیزرین سیکشن کی تجویز پیش کی ہے۔ اس وقت فاکس ٹوٹ جاتا ہے اور رونے لگتا ہے۔ اینیمیٹر ابھی تک اس بات کا فیصلہ نہیں کر سکا ہے کہ اسے ریکارڈ کیا جائے یا نہیں۔ اس مقام تک وہ اس بات پر اٹل رہے ہیں کہ صرف فاکس کے الفاظ ہی متعلقہ ہیں۔ ڈک کے پزل کا آخری اسٹروک صرف ایک لائن لاتا ہے۔ لومڑی-یا زیادہ امکان تل/جڑواں-چیختا ہے: "مجھے باہر جانے دو! پیٹر پتھروں میں پھنس گیا! "حکمت عملی بدلتے ہوئے اینیمیٹر خاموشی سے فاکس کو یہ واضح کرنے کی کوشش کرتا ہے کہ وہ واقعی میں کیا چاہتا ہے:" مزید تنوع! . [اے] مجھے سنگسار کریں۔ "، وہ یہاں تک کہ اسے اشارہ کرتا ہے کہ وہ سچائی کے ساتھ تخلیقی ہونے کی کوشش کر سکتا ہے، جس کا تصور اسٹینوگرافر کو حیران کر دیتا ہے۔ پہلی نظر میں یہ لگ سکتا ہے کہ پابند مرکزی کردار قیدی ہے، لیکن ڈرامے کے اس مرحلے تک، سامعین کو احساس ہونے لگا ہے کہ اسٹینوگرافر اور اینیمیٹر ہی وہ ہیں جو واقعی قیدی ہیں۔ وہ فاکس کے ہر لفظ پر لٹکتے ہیں۔ اینیمیٹر یہاں تک کہ اعتراف کرتا ہے کہ وہ بالکل نہیں جانتا کہ وہ کیا ڈھونڈ رہا ہے سوائے اس کے کہ جب وہ اسے سنے گا تو اسے پتہ چل جائے گا، بام کے برعکس مخصوص تفصیلات کے بعد کون ہے۔ یہ واضح ہوتا جا رہا ہے کہ اینیمیٹر فاکس میں کچھ ایسی چیز تلاش کر رہا ہے جو غالبا وہاں نہیں ہے۔ چونکہ جسمانی تشدد کامیاب ثابت نہیں ہوا ہے، اور نہ ہی اسے نرم انداز میں قائل کیا گیا ہے، اینیمیٹر ایک بار پھر اپنے نقطہ نظر میں ترمیم کرتا ہے: "ڈک! - نہیں، انتظار کرو۔ اسے چومو، مس، شاید اس سے کچھ ریشے ہل جائیں گے۔ اس کے منہ کی بدبو پر۔ یہاں تک کہ خون بہہ جائے! اسے سفید چومو! "فاکس چیختا ہے اور بے ہوش ہو جاتا ہے۔ چونکہ فاکس سے مزید کچھ حاصل نہیں کیا جانا ہے اس لیے دونوں شواہد کا جائزہ لیتے ہیں، آنسو-اس نے پچھلے موسم سرما میں ایک نمبر بہایا تھا-اور موڈ کی گیلے نرس کی حیثیت سے کام کرنے کی آمادگی۔ اسٹینوگرافر اس بات پر روشنی ڈالتا ہے کہ موڈ کے دودھ پیدا کرنے کے قابل ہونے سے اس حقیقت کی طرف اشارہ ہوتا ہے کہ وہ ممکنہ طور پر پہلے ہی حاملہ ہے۔ اینیمیٹر دودھ سے بنے چھاتی کی تصویر پر لرز اٹھتا ہے: "کوئی اسے تقریبا دیکھ سکتا ہے!" عورت زور سے سوچتی ہے کہ باپ کون ہو سکتا ہے۔ اس سے آخر کار اینیمیٹر کے تخیل کو آگ لگ جاتی ہے: "کیا ہم اس اقتباس کو دوبارہ حاصل کر سکتے ہیں، مس؟" وہ اسے لفظی طور پر پڑھتی ہے لیکن وہ اصرار کرتا ہے کہ وہ اس جملے کو چھوڑ رہی ہے، "دو بوسہ کے درمیان"۔ وہ اپنے موقف پر قائم رہنے کی کوشش کرتی ہے لیکن وہ ناراض ہو جاتا ہے اور مطالبہ کرتا ہے کہ وہ اس کے مطابق اپنے نوٹوں میں ترمیم کرے "اسٹینوگرافر (اور اس کا فاکس کا بوسہ) کو فاکس کی گفتگو میں مؤثر طریقے سے داخل کرے۔" (یہ "نصیحت" کے آئٹم #2 کی خلاف ورزی ہے)۔ وہ مان لیتی ہے اور ڈرتے ہوئے متن کو پڑھ لیتی ہے۔ آخر میں، اس کے خام ذوق کو اپیل کرنے کے لیے کچھ۔ وہ اب مطمئن ہے اور پر امید ہے کہ اگلے دن تک ان کا کام بہت اچھی طرح سے ہو سکتا ہے۔ "مت روؤ، مس، اپنی خوبصورت آنکھیں خشک کرو اور مجھے دیکھ کر مسکراؤ۔ کل، کون جانتا ہے، ہم آزاد ہو سکتے ہیں۔ "یہ ہمیں ریڈیو I کے اختتام کی یاد دلاتا ہے:" کل. دوپہر "۔ کل سب کچھ بہتر ہو جائے گا۔ بیکٹ اپنے بہت سے کرداروں کو اس دہانے پر لاتا ہے (مثال کے طور پر۔ اینڈگیم کے اختتام پر کلوو) لیکن ان پھنسی ہوئی روحوں کے لیے مستقبل صرف آج کی لامتناہی جانشینی ثابت ہوتا ہے۔ تشریح کے اسکالرز نے بیکٹ کے کاموں کو سمجھے جانے والے موضوعات کے مطابق گروپ کرنے کے لیے شوق کا مظاہرہ کیا ہے: میموری ڈرامے، سیاسی ڈرامے، بھوت ڈرامے وغیرہ۔ ریڈیو II کے لیے کھردرا آسانی سے ایک سیاسی تشریح کو برقرار رکھ سکتا ہے (مثال کے طور پر، کسی کو حیرت ہوتی ہے کہ اس نے پنٹر کے اپنے ون فار دی روڈ کو کتنا متاثر کیا) لیکن دوسرے نام نہاد 'سیاسی' ڈراموں کی متبادل ریڈنگ بھی کی جا سکتی ہے۔ ان ڈراموں، تباہی اور کیا کہاں کو رف فار تھیٹر II اور رف فار ریڈیو II کے ساتھ 'طرز عمل' کے ڈراموں کے طور پر بھی گروپ کیا جا سکتا ہے۔ اگرچہ بیکٹ کے بہت سے کاموں کا ایک سرکلر پہلو ہوتا ہے، ان چاروں ڈراموں کا ایک لکیری کور ہوتا ہے ؛ جب کچھ شرائط پوری ہو جائیں تو ہر ایک کو روکا جا سکتا ہے یا روکا جا سکتا ہے۔ تباہی کے معاملے میں، جب زندہ مجسمہ ڈائریکٹر کے جمالیاتی معیار پر پورا اترتا ہے ؛ کیا کہاں، جب پوچھ گچھ کرنے والوں میں سے کوئی مطلوبہ معلومات نکالتا ہے ؛ رف فار تھیٹر II میں، جب کروکر کے مستقبل کے بارے میں فیصلہ کیا جاتا ہے اور رف فار ریڈیو II میں، اگر فاکس کی طرف سے کوئی نامعلوم نشان یا الفاظ کا مجموعہ فراہم کیا جاتا ہے۔ ہر کھیل کا اپنا عمل ہوتا ہے، طریقہ کار جن پر عمل کرنا ہوتا ہے۔ یہ سب بیوروکریسی کو جنم دیتے ہیں حالانکہ کیا جہاں کوئی جسمانی کاغذی کارروائی نہیں ہے۔ رابرٹ سینڈرگ نے ڈرامے کا یہ مختصر ممکنہ خلاصہ پیش کیا ہے: "ریڈیو II کے لیے کھردرا ایک نقاد سے متعلق ہو سکتا ہے جو کسی مصنف کو اذیت دے رہا ہو۔ اینیمیٹر سٹرن اور ڈینٹے کے بارے میں بات کرتا ہے، 'کتاب کے جائزے کے دنوں کے پرانے تماشے'، اور وہ جڑواں جو فاکس اپنے اندر خوفناک طور پر لے کر جاتا ہے وہ اس کی کتاب ہو سکتی ہے۔ "جہاں تک 'سچے' تشریح کا تعلق ہے تو ایک اچھا نقطہ آغاز مارٹن ایسلن کا تبصرہ ہے کہ یہ ڈرامہ خود" فنکارانہ عمل کے بارے میں ہے "جو بیکٹ کو کسی بھی طرح آسان نہیں لگتا تھا۔ اس کی آؤٹ پٹ قابل احترام ہے لیکن وہ بالکل شاندار نہیں تھا۔ "تحریری طور پر دو لمحات قابل قدر ہوتے ہیں،" اس نے ایک دوست سے خلاصہ کیا، "ایک جہاں سے آپ شروع کرتے ہیں اور دوسرا جہاں آپ اسے کچرے کے کاغذ کی ٹوکری میں پھینکتے ہیں۔" یہ ڈرامہ دلچسپ طور پر ریڈیو پلے کی تخلیق کے عمل کو الٹ دیتا ہے: "ترتیب کے بجائے ہمارے پاس ترتیب ہے-پہلے بیل کے پزل کا گوشت پر تھپڑ، پھر فاکس کے الفاظ، پھر اسٹینوگرافر کا نقل۔" اس مضمون کو پیش کرنے کے لیے، یہ مصنف-اور توسیع کے ذریعے ان مصنفین کا حوالہ دیا گیا-پہلے ریڈیو براڈکاسٹ میں ٹیون کیا گیا (یا ایک کی ریکارڈنگ پر رکھا گیا)، الفاظ سنے۔ فاکس "کون سا زیادہ تکلیف دہ ہے،" میں نے اس سے پوچھا، "لکھنا یا نہ لکھنا؟" "وہ دونوں تکلیف دہ ہیں، لیکن درد مختلف ہے۔" ایک پرانی کہاوت ہے کہ لوگ وہی سنتے ہیں جو وہ سننا چاہتے ہیں۔ وہ ان چیزوں پر توجہ دیتے ہیں جو ان سے متعلق ہیں۔ اینیمیٹر واقعی فاکس کو اس سے زیادہ نہیں سن رہا ہے کہ کئی سالوں سے بیکٹ کے سامعین کی ایک بڑی تعداد نے اس کی بات نہیں سنی: گوڈوٹ خدا کی طرح لگتا ہے لہذا اسے خدا ہونا چاہیے، ہے نا؟ فاکس 'ووکس' کی طرح لگتا ہے، لاطینی لفظ 'آواز' کے لیے، لیکن اس معاملے میں یہ فرض کرنا غیر معقول نہیں ہے کہ یہ بیکٹ کی طرف سے جان بوجھ کر کیا گیا ہے کیونکہ اس کی واحد ضرورت اس مخصوص چیز کو آواز دینا ہے جو اس کے تفتیش کار کو مطمئن کرے۔ یہ بات قابل ذکر ہے کہ فرانسیسی اصل میں پوچھ گچھ کرنے والے کا نام اب بھی 'رینارڈ' کے بجائے 'فاکس' رکھا گیا ہے شاید اس وجہ سے کہ بیکٹ چاہتے تھے کہ ان کے سامعین پہلے فاکس/ووکس کنکشن بنائیں۔ 'آواز' کے لیے فرانسیسی زبان 'وائکس' ہے۔ "فاکس کے الفاظ کا سلسلہ پریشان کن تصاویر کا ایک سلسلہ پیش کرتا ہے۔ کیا سننے والے کو صرف ان میں سے ہر ایک پر غور کرنا چاہیے-تل کا صابن لگانا، اس کا انگاروں سے خشک ہونا، اس کے اندر بڑھتے ہوئے پرجیوی جڑواں بھائی کا ذکر، موڈ نامی ماں کی شکل-تصویر کے طور پر، جو تشریح سے بچ جاتے ہیں؟ فاکس صرف دباؤ میں بولتا ہے۔ کیا وہ فنکار کی شخصیت کی نمائندگی کرتا ہے، جو عادت یا پیشے کی وجہ سے کسی خاص مقصد یا موضوع کے نہ ہونے کے باوجود بار بار دہرائے جانے والے نقشوں کے سلسلے میں اپنے آپ کو ظاہر کرنے پر مجبور ہوتا ہے؟ اس کے پاس بات چیت کرنے کے لیے کچھ انکشاف ہے یا نہیں۔ وہ اسے ظاہر نہ کر کے اپنے نام پر پورا اترتا ہے۔ نتیجے کے طور پر، اس کی خاموشی اسے اپنے اغوا کاروں اور یہاں تک کہ اس کے اذیت دینے والے ڈک پر بھی طاقت دیتی ہے۔ "علامات وہ طریقہ ہے جسے بے ہوش شعور ذہن تک اہم معلومات اور رہنمائی پہنچانے کے لیے استعمال کرتا ہے۔ فاکس کی تقریر اس سے پہلے کے دن سے ایک مردہ تل کو اپنے رحم نما چیمبر میں واپس کرنے کے بارے میں بات کرتی ہے (جس میں کھانے کے ساتھ اسے برقرار رکھنے کے لیے)، ایک تصویر داخل کرنے پر مرکوز ہے۔ نئے دن کا پہلا حصہ تل پر مرکوز ہے (اب معجزاتی طور پر زندہ ہے-"لائیو آئی ڈوڈ۔) باہر نکلنے کا راستہ تلاش کرنے والی سرنگوں سے گزر رہا ہے (درحقیقت متن پہلے شخص کے بیانیے میں منتقل ہو جاتا ہے) جبکہ آخری حصہ فاکس کے اپنے جڑواں بچے کی بھوک کے بارے میں آگاہی پر مرکوز ہے جس کی وجہ سے اسے نکالنے کی اشد ضرورت ہے۔ "ایک ساتھ مل کر، فاکس کے تین بیانات کو خود کی پیدائش کی کوشش کے منظر نامے کی تعمیر کے لیے دیکھا جا سکتا ہے جو ابھی تک مسدود ہے۔" موڈ کا کہنا ہے کہ اسے "کھلنے" کی ضرورت ہے ؛ کیونکہ وہ خود کو "کھل کر" نہیں بول سکتا، کسی کو اس کردار میں قدم رکھنے کی ضرورت ہے۔ کیسکینڈو (1962/63) میں کنٹرولر کو اس کے فنکشن کے بعد "اوپنر" کہا جاتا ہے۔ فاکس نے پہلے جو کچھ کہا ہے اس کی طرف اشارہ کرنے کے لیے اس کا "گزرنے" کی اصطلاح کا استعمال اس بات پر زور دیتا ہے کہ جو ہم سن رہے ہیں وہ اس کے "پرانے جڑواں" کا "کھرچنا، کھرچنا" ہے جو کوئی راستہ تلاش کرنے کی کوشش کر رہا ہے۔ یہ آخری چیخ میں ختم ہوتا ہے: "مجھے باہر جانے دو!" اگر فاکس تخلیقی عمل کے لیے دستیاب خام ڈیٹا کے منبع کو ظاہر کرتا ہے، جسے اینیمیٹر اور اس کی ٹیم نے ظاہر کیا ہے، تو فاکس کا جڑواں بچہ کس چیز کی نمائندگی کرتا ہے؟ غالبا اس کی گہری ترین، تاریک ترین یادیں، یادیں جنہیں اس نے دبایا ہے (یا کم از کم دبا دیا ہے)۔ یہ جانتے ہوئے کہ یہ ہو سکتا ہے کہ اینیمیٹر فاکس تک پہنچنے کی کوشش کر رہا ہو، انہیں اس کے پاس چھوڑنے سے انکار کر کے اس پر اپنی طاقت کا استعمال کرتا ہے ("آہ لیکن نہیں، نہیں نہیں") ؛ وہ ایسے لگتے ہیں جیسے وہ اس کے اندر 'مر' سکتے ہیں۔ فکشن کے کام کو جنم دینے والے مصنف کی استعاراتی تصویر کوئی نئی بات نہیں ہے، نہ ہی "تشدد کا نشانہ بننے والے فنکار" کی تصویر، اور نہ ہی یہ دعوی کہ تمام افسانے باریک پردہ سوانح عمری ہیں۔ بیکٹ کے معاملے میں اس کے تمام کاموں میں سوانحی عناصر سرایت کر چکے ہیں اور اگر کسی مصنف کا کام صفحہ پر خود سے کچھ نکالنا ہے، تو وہ چیز، جو خود کا وہ حصہ ہے، کافی شاعرانہ طور پر اس کے اندر کے جڑواں کے طور پر حوالہ دیا جا سکتا ہے۔ "بااثر نفسیاتی تجزیہ کار ڈیڈیئر اینزیو اور بینیٹ سائمن کے ساتھ ساتھ بیکٹ کے متعدد ناقدین کا خیال ہے کہ دی امیجنری ٹوئن پر ولفریڈ بیون کا 1950 کا مقالہ تقریبا پندرہ سال پہلے بیکٹ کے ساتھ کیے گئے ان کے سلوک کے ایک افسانوی بیان کا حصہ ہے۔ اس شک کی کہ نوجوان بیکٹ دی امیجنری ٹوئن کا مریض اے ہے، اس کی تائید بیون کے اختراعی تجزیے کے بیان سے ہوتی ہے جو حقیقی اور خیالی واقعات کے درمیان کی حد کو دھندلا کرنے میں ماہر تھا، جس نے مبہم بیانات دیے جو متعدد تشریحات کے لیے کھلے تھے، جس نے محسوس کیا کہ وہ ایک نوزائیدہ جڑواں بچے کے ساتھ آباد تھا اور خود کو رحم میں تصور کیا تھا کہ وہ پیدا ہونے سے ڈرتا ہے۔" "یہ تصور کہ فاکس بیان کرتا ہے-میں ایک آئی کے اندر ہوں۔" لومڑی ایک چالاک، الگ تھلگ مخلوق ہے، اور ایسا لگتا ہے کہ لومڑی ایسی تقریر پیدا کرنے کے لیے وقف ہے جو معنی کے کسی بھی قسم کے تباہ کن خوف سے دور ناچتی ہے۔ دوسری طرف، فاکس، ایک 'فوڈینٹ چوہے' کے طور پر، کسی گہری سچائی کی طرف بڑھنے کی کوشش کرتا نظر آتا ہے۔ وہ سرنگوں میں قابل ذکر دلچسپی رکھتا ہے۔ وہ نہ صرف ایک تل صابن کرتا ہے، بلکہ وہ ایک موقع پر یہ بھی کہتا ہے کہ وہ سرنگوں پر لے جا رہا ہے، اور جنین یا بھوت جڑواں جو فاکس اپنے پیٹ میں چھپاتا ہے وہ بھی چیزوں کے اندرونی حصے میں اس کی مصروفیات کا اشارہ ہے۔ زبان کی بھولبلییا میں ایک انتھک ایکسپلورر کے طور پر، ایک بوڑھے تل کے طور پر جو عوام کو مشکل بصیرت پہنچانے کی کوشش کر رہا ہے، فاکس واقعی اسکیننگ کے قابل الفاظ بول سکتا ہے۔ فاکس اپنے مقصد کے لیے ٹنلنگ کی بات کرتا ہے، 'عمر کے ساتھ، دوبارہ، نیچے، میرے چھوٹے عرصے کے چھوٹے لائکن، پتھروں میں مردہ رہتے ہیں'۔ فنکار (یا تخلیق کار) بطور کھدائی کرنے والا یا سوراخ کرنے والا ایک اور بیکیٹین لیٹموٹف ہے۔ پراؤسٹ میں وہ 'شاعرانہ کھدائی کی محنت' کے بارے میں بات کرتے ہیں اور کہتے ہیں کہ 'واحد زرخیز تحقیق کھدائی، عمیق، روح کا سنکچن، نزول ہے'۔ انہوں نے اداکارہ الزبتھ برگنر سے کہا کہ وہ 'جوابات کی تلاش نہیں کر رہے ہیں: میں صرف تھوڑی گہری کھدائی کرنے کی کوشش کر رہا ہوں' اور انہوں نے لارنس ای ہاروی سے بات کی 'نیچے اترنے، سطح سے نیچے اترنے، توجہ مرکوز کرنے، سننے، اپنے کان نیچے کرنے کی تصاویر میں کھوئے ہوئے نفس کو تلاش کرنے کی کوشش کے بارے میں تاکہ آپ لامحدود بڑبڑاہٹ سن سکیں۔ ایک سرمئی جدوجہد ہے، سائے کے لیے اندھیرے میں ٹپکنا '۔ فیصلہ کن تبصرہ دی ان نام ایبل میں آتا ہے: 'کیا مزید گہرے گڑھے ہیں؟ میری طرف سے کس کو قبول کیا جاتا ہے؟ 'رف فار ریڈیو II' میں، بیکٹ مصنف کی حیثیت سے اپنی تخلیقی صلاحیتوں کے اس عمل کی نمائندگی کرتا ہے جس میں ایک 'اینیمیٹر' اور اس کا سیکرٹری ہوتا ہے جو ایک چھوٹے سے آدمی کے الفاظ کو نیچے لے جاتا ہے، جسے عام طور پر بند کر دیا جاتا ہے اور آنکھوں پر پٹی باندھ دی جاتی ہے، لیکن ہر روز باہر لے جایا جاتا ہے اور بولنے کو کہا جاتا ہے۔ وہ یک زبان بولتا ہے، جو شعور کا ایک دھارا ہے جو مصنف کے مواد کی تشکیل کرتا ہے، اسے سخت قوانین کے مطابق نیچے اتارا جانا چاہیے۔ لیکن اینیمیٹر ان اصولوں کو توڑتا ہے اور متن میں اپنا ایک خیال شامل کرتا ہے۔ یہ فنکار جس چیز کا اظہار کرنا چاہتا ہے اور جس چیز کا وہ اظہار کرنے کی صلاحیت رکھتا ہے، اس کے درمیان پھسلن کی نمائندگی کرتا ہے۔ جیسا کہ بیکٹ نے تین مکالموں میں برام وین ویلڈے کے بارے میں کہا ہے، وہ 'سب سے پہلے تسلیم کرنے والے تھے کہ فنکار ہونا ناکام ہونا ہے۔' اس بات کو ذہن میں رکھتے ہوئے ورسٹورڈ ہو کی اکثر حوالہ دی گئی لائنیں زیادہ اہمیت رکھتی ہیں: "کبھی کوشش کی۔ کبھی ناکام ہوا۔ کوئی بات نہیں۔ دوبارہ کوشش کریں۔ ایک بار پھر ناکام۔ ناکام ہونا بہتر ہے۔ " اینیمیٹر بیکٹ کی ہر قسم کی نفسیاتی تجزیاتی تحریر میں دلچسپی اچھی طرح سے دستاویزی ہے۔ اور اس لیے، جب کوئی انیما-ٹور جیسا نام دیکھتا ہے، تو پوچھنے کے لیے ایک واضح سوال یہ ہوتا ہے: کیا یہ کردار کردار کے اینیما کی شخصیت ہے؟ اگر ایسا ہے تو ہمارے پاس ریڈیو II کے لیے رف میں جو کچھ ہے، جیسے ریڈیو I کے لیے رف، وہ بیکٹ کے "ذہن سازی" میں سے ایک ہے۔ جنگ اینیما کے عمل کو تخلیقی صلاحیت کے ذرائع میں سے ایک کے طور پر دیکھتے تھے (جو فاکس کو خیالات، تجربات اور خوابوں کا ذریعہ بنائے گا)۔ "ایک کمپلیکس دو حصوں پر مشتمل ہوتا ہے ؛ ایک آرکیٹیپل کور۔ (اینیمیٹر)۔ جس کے گرد تصاویر، یادیں اور احساسات کے جھنڈ یا خول ہوتے ہیں۔ (فاکس)۔ جو انسانوں کے ساتھ بچپن کے تجربات کا نتیجہ ہوتے ہیں۔ یہ ایسا ہے جیسے آرکیٹیپل کور ایک مقناطیسی کی طرح کام کرتا ہے، جس کے ارد گرد اس آرکی ٹائپ سے تعلق رکھنے والے واقعات جمع ہوتے ہیں۔ یہ مرکز کمپلیکس میں توانائی کا اضافہ کرتا ہے۔ "اینیمیٹر ایک حساسیت پسند ہے جو اپنے متاثرین، لومڑی، ایک بدیہی مخلوق جو اپنے حواس کے مطابق زندگی گزارتا ہے اور اس کی بدقسمت خاتون معاون پر بھی اپنی کفایت شعاری مسلط کرتا ہے۔ اس میں کوئی شک نہیں کہ بیکٹ کی فطرت کا ایک جنسی پہلو تھا حالانکہ-قابل فہم طور پر-بہت کم ریکارڈ موجود ہے کہ اس کے اس پہلو نے اس کے کام کو کس طرح متاثر کیا۔ ان کی تحریر، اگرچہ بنیادی طور پر جنسی نہیں ہے، لیکن اس سے کبھی نہیں ہچکچاتی لیکن کوئی بھی اسے کبھی بھی 'ٹائٹلٹنگ' نہیں کہہ سکتا۔ اس بات کا ہمیشہ امکان رہتا ہے کہ جنسی خواہشوں نے اسے اپنی تحریر سے ہٹایا ہو۔ انتھونی کرونین اپنی سوانح عمری میں اس سال کے بارے میں بات کرتے ہیں جب بیکٹ مرفی کو مکمل کرنے کے لیے جدوجہد کر رہے تھے۔ کچھ دن وہ صبح نو یا دس بجے سے شام کے چھ یا سات بجے تک لمبی چہل قدمی کرتا، شاید ہی کسی روح کو دیکھتا۔ میک گریوی کو اس کے بارے میں بتاتے ہوئے، اس نے کہا کہ اس نے مشت زنی کو بچایا۔ "" اینیما۔ اس میں خواتین کے بارے میں مرد کے جذبات کی پیچیدگی کا اظہار ہوتا ہے، جو زیادہ تر اس کی ماں سے-یا ماں کی کمی سے-بلکہ اس کے تمام خواتین رابطوں کی ترکیب سے بھی حاصل ہوتا ہے۔ اینیما کا ایک منفی پہلو جو "عورت/ماں کا ہے جو ہر چیز کو زہر دیتا ہے، جس کے تنقیدی تبصرے تکلیف دیتے ہیں اور مسلسل اس کی توہین کرتے ہیں۔ یہ ایک آدمی میں خود تنقید کے طور پر زندہ رہ سکتا ہے۔ اس میں ایک چھوٹا سا موڑ وہ آدمی ہے جو اپنے آپ کو دانشور سمجھتا ہے، لیکن حقیقت میں اس کے پاس ایک اینیما ہے جو حقیقی تخلیقی سوچ کی اجازت نہیں دیتا ہے، لیکن رائے اور خوف کو ہوشیار الفاظ کے طور پر ظاہر کرتا ہے ("کیا آپ نے پورگیٹری، مس، الہی فلورنٹین کو پڑھا ہے؟") یا دلائل ("شیطان آپ کس چیز کا مذاق اڑا رہے ہیں، مس؟" میری سماعت؟ میری یاد؟ میرا نیک نیتی؟ " یہ شخص کو یہ محسوس کرنے کے قابل بناتا ہے کہ وہ ہمیشہ صحیح ہیں، اور حقیقت میں دوسرے لوگوں کے ساتھ کسی حقیقی ملاقات یا زندگی کے تجربے سے گریز کریں۔ عجیب بات یہ ہے کہ ایسے مردوں کو اکثر فحش نگاری کی طرف دھکیل دیا جاتا ہے، انکار شدہ ذاتی ضروریات کو پورا کرنے کے لیے ایک مایوس کن مہم میں۔ "بیکٹ کا کہنا ہے کہ اینیمیٹر کے پاس ایک" سلنڈریکل حکمران "ہے، جو واضح طور پر ایک فالک امیج ہے۔ ڈک کسی بھی طرح سے اپنے طور پر ایک مکمل کردار نہیں ہے، بلکہ اینیمیٹر کی توسیع ہے، جو ایک عضو تناسل کا متبادل ہے (تسلیم شدہ طور پر ایک فرائیڈین اصطلاح)۔ اسٹینوگرافر کے پاس صرف ایک چھوٹی پنسل ہوتی ہے جو پیکنگ آرڈر میں اس کی جگہ دکھاتی ہے۔ (اگرچہ اس کی نمائندگی عورت کرتی ہے اس کے باوجود وہ مرد کردار کا ایک پہلو ہے)۔ تاہم نامردی کا ایک ذیلی متن موجود ہے۔ اینیمیٹر فاکس سے کچھ حاصل کرنے کی کوشش کر رہا ہے جو وہاں نہیں ہے۔ وہ اسے پڑھنے کی کوشش کرتا ہے اور آخر کار اسے خود متن کو 'مسالہ دار' بنانا پڑتا ہے۔ "آخر میں یہ راحت حاصل کرنے کے لیے سچائی کو موڑنے کے سوال پر آتا ہے۔" بالآخر تخلیقی عمل سچائی کے ساتھ وفادار نہیں رہا ہے لیکن کیا ایسا ہونا ضروری ہے؟ زیادہ تر مصنفین سے زیادہ، بیکٹ نے ماخذ مواد کے لیے اپنی زندگی کی گہرائیوں کو کھولا۔ کچھ حصے شفاف طور پر سوانحی ہوتے ہیں (مثال کے طور پر۔ کراپ کے لاسٹ ٹیپ کا وہ منظر جہاں کراپ کی ماں مر جاتی ہے) لیکن حقیقت کے ساتھ کتنا وفادار ہے یہ صرف خود بیکٹ کو معلوم ہوگا۔ لیکن یہ افسانہ کا کام ہے، نفسیاتی مقالہ نہیں ہے اور یقینی طور پر سخت ترین معنوں میں سوانح عمری نہیں ہے۔ حقائق ڈرامے کی سچائی کے مطابق ہیں۔ حوالہ جات بیرونی روابط آر ٹی ای آڈیو فائل 1976 ڈرامے تھیٹر آف دی ابسرڈ پلے از سیموئل بیکٹ