Sattar Bahlulzade
ستار بہل زادے (15 دسمبر 1909-14 اکتوبر 1974) ایک آزربائیجانی مصور تھے، جو آذربائیجان کی نوعیت کی عکاسی کرنے والی اپنی زمین کی تزئین کی پینٹنگز کے لیے مشہور ہیں۔ انہیں آزربائیجانی تاثر پرستی کا بانی سمجھا جاتا ہے۔ بہل الزدے کی سب سے مشہور تصانیف میں ٹائرز آف کپاز (1965)، بینک آف دی گڈیالچی (1953)، ڈریم آف دی لینڈ (1961)، ایوننگ اباوو دی کیسپین سی (1959)، اور گوئگول (1964) شامل ہیں۔ ان کے کام آذربائیجان، سوویت یونین اور دنیا کے دیگر حصوں میں نمائشوں میں پیش کیے گئے ہیں۔ بہل الزدے کے کام کی اکثریت آذربائیجان کے نیشنل آرٹ میوزیم میں محفوظ ہے، جہاں ایک خصوصی ہال فنکار کے لیے وقف ہے۔ ان کی کچھ پینٹنگز ماسکو، تبلیسی، بیجنگ وغیرہ کے عجائب گھروں میں بھی رکھی گئی ہیں۔ آج، انہیں بڑے پیمانے پر آذربائیجان کے عظیم ترین مصوروں میں سے ایک کے ساتھ ساتھ عام طور پر آذربائیجان کے فن کی تاریخ کی ایک نمایاں شخصیت سمجھا جاتا ہے۔ وہ بہت سے ایوارڈز کے وصول کنندہ ہیں، جن میں دو آرڈرز آف دی ریڈ بینر آف لیبر اور پیپلز آرٹسٹ آف آذربائیجان شامل ہیں۔ ابتدائی زندگی اور تعلیم ستار بہل زادے 15 دسمبر 1909 کو باکو کے قریب امیرجان گاؤں میں پیدا ہوئے۔ وہ دو بڑی بہنوں کے بعد خاندان میں تیسرا بچہ تھا۔ ستار کو بچپن میں ہی مصوری کا شوق پیدا ہو گیا تھا۔ جب اس کے والد نے اسے رنگین پنسل خریدی تو ستار نے اپنے ارد گرد ہر چیز کو کھینچا-نووروز کی چھٹی، کوس کوسا رقص، بچوں نے نووروز روایت کے حصے کے طور پر الاؤ پر چھلانگ لگانا وغیرہ۔ لوک داستانوں کے فن کی اشیاء سے گھرا ہوا ہونے کی وجہ سے-اپنی ماں اور دادی کے بنے ہوئے رنگین قالین، زیورات کے ساتھ ساتھ سیرامکس اور تانبے کے پکوان جو نسل در نسل منتقل ہوتے رہے-ستار نے فن سے محبت پیدا کرنا شروع کر دی۔ اپنی ایک ڈائری میں فنکار نے لکھا: "گھر میں ہر چیز کا اپنا خاص مقام ہوتا تھا۔ ماں نے پکوانوں کو فنکار کی طرح ترتیب دیا۔ اس نے کمبل اور بستروں کو اس طرح جوڑ دیا کہ رنگوں کی اسکیمیں مماثل ہوں۔ اس کے لیے یہ ایک فن کا کام تھا، یہ خوبصورتی تھی۔ " اسکول میں، ستار کو نظامی گنجوی، واگیف اور خاقانی کی نظموں کا شوق تھا، لیکن سب سے بڑھ کر، وہ فوزولی کی شاعری اور ان کے مشہور نظم لیلی اور ماجنون کے کرداروں سے متاثر تھے۔ انہوں نے ان کرداروں کو اپنی نوٹ بکس کے سرورق پر دکھایا۔ ان کے اساتذہ کو ستار کا کام پسند آیا، ان میں سے ایک نے ان سے کہا، "ستار، آپ کے لیے آگے بڑھنے کا صرف ایک ہی راستہ ہے اور وہ ہے فنکار بننا۔" بہل الزدے کے موسیقی کے استاد موسیقار مسلم مگومیف تھے، جو مشہور سوویت آزربائیجانی گلوکار مسلم مگومیف کے دادا تھے۔ ستار نے 1927 میں شروع ہونے والے باکو کے نیشنل آرٹ انسٹی ٹیوٹ میں شرکت کی۔ 1931 میں فارغ التحصیل ہونے کے بعد، انہوں نے عظیم عظیم زادے کے ساتھ اخبار "کمیونسٹ" کے لیے گرافک مصور کے طور پر کام کرنا شروع کیا۔ بہل زادے نے ادارتی دفتر میں دو سال تک کام کیا، اس دوران ان کے فن کے پہلے کام، کارٹون شائع ہوئے۔ 1933 میں، انہوں نے ماسکو اسکول آف پینٹنگ، اسکلپچر اینڈ آرکیٹیکچر میں تعلیم حاصل کرنا شروع کی، جہاں وہ ولادیمیر فاوورسکی کے طالب علم بن گئے۔ اسی انسٹی ٹیوٹ میں بہل زادے نے زمین کی تزئین کی پینٹنگ میں دلچسپی ظاہر کرنا شروع کی۔ کریمیا کے ان کے موسم گرما کے بار بار دوروں نے زمین کی تزئین کے فن میں ان کی مہارت کو فروغ دینے میں اہم کردار ادا کیا۔ وہاں، بہل الزدے کو احساس ہوا کہ پینٹنگ واقعی ان کا حقیقی مقصد اور زندگی کا راستہ ہے۔ باکو واپسی کے بعد، بہل زادے کا کام تاریخی شخصیات اور واقعات کی عکاسی پر مرکوز تھا۔ 1941 میں وہ یو ایس ایس آر کے فنکاروں کی یونین کے رکن بن گئے۔ جنگ کے بعد کے سالوں میں، بہل زادے نے پینٹ کے کاموں میں جزیرہ نما ابشرون کے تیل کے کھیتوں، ڈچوں اور دیہاتوں کی عکاسی کی۔ بہل الزدے کی فطرت کی عکاسی کی طرف کشش بڑھتی گئی، اور اس نے مزید زمین کی تزئین کے مناظر پینٹ کرنا شروع کر دیے۔ بہل الزدے بنیادی طور پر آذربائیجان کی نوعیت کے لیے وقف اپنی زمین کی تزئین کی پینٹنگز کے لیے جانے جاتے تھے۔ اکثر وہ فطرت کی تمام خوبصورتی کو کینوس پر قید کرنے کے لیے باہر جاتے تھے۔ بہل زادے نے ایک بار کہا تھا: "مجھے ترغیب کے لیے گوگین کی طرح تاہیتی جانے کی ضرورت نہیں ہے، اور میں دوسروں کو ایسا کرنے کا مشورہ نہیں دیتا۔ آپ کے لوگوں کی زندگی اور زمین-وہ تحریک کے حقیقی ذرائع ہیں۔ " ابتدائی طور پر، فنکار نے فطرت کی تصویر کشی کے لیے ایک حقیقت پسندانہ نقطہ نظر کا استعمال کیا، جیسا کہ انہیں ان کے اساتذہ نے سکھایا تھا۔ تاہم، بہل الزدے نے جلد ہی اپنا اپنا انداز تیار کیا، جس سے انہیں فطرت کی اپنی عکاسی میں اپنے جذبات کا بہتر اظہار کرنے میں مدد ملی۔ ان کا نیا انداز دراصل زیادہ حقیقت پسندانہ اور کائناتی تھا، ان کے کچھ کام زمین کی سیٹلائٹ تصاویر کی طرح نظر آتے تھے۔ بولڈ رنگوں اور بولڈ برش اسٹروک کے ساتھ پیسٹل کو یکجا کرتے ہوئے، بہل زادے نے فطرت کو زیادہ رنگین اور زندہ دکھایا، جس میں بعض اوقات شاندار عناصر شامل ہوتے ہیں۔ 1940 کی دہائی کے اواخر سے، بہل زادے نے اپنے سب سے مشہور فن پارے تخلیق کرنا شروع کر دیے: دی بینک آف قدیالچی، دی روڈ ٹو گزبانوشا (1953)، گولڈن ایوننگز (1955)، نیٹو لینڈز (1957) وغیرہ۔ ان مناظر میں، بہل الزدے نے اپنے رنگین پیلیٹ کو پرسکون کیا، اور اپنی نمائشوں میں رنگین سجاوٹ حاصل کی۔ ستار بہل زادے نے قدرتی اور صنعتی دونوں مناظر پر بیک وقت اپنے کام کو فروغ دیا۔ یہ بغیر کسی وجہ کے نہیں تھا۔ پینٹر تیل کی مشقوں کی شاعری کو کسی سے بھی بہتر محسوس کر سکتا تھا، جو اس کے بچپن کی ایک خصوصیت تھی۔ 1954 میں انہوں نے آئل راکس آف شور ڈرلنگ کمپلیکس کا دورہ کیا، جسے اس وقت جزیرہ معجزات کا نام دیا گیا تھا۔ وہ فوری طور پر معجزات کے جزیرے سے متاثر ہو گیا۔ ستار نے وہاں درجنوں خاکے بنائے۔ وہ مستقبل کی تیل کی صنعت کے مناظر کے بارے میں تاثرات اور خیالات سے بھرا ہوا باکو واپس آیا۔ اس کی وجہ سے متعدد پینٹنگز سامنے آئیں، جن میں اسپرنگ مارننگ ان باکو (1959)، ایوننگ اباوو دی کیسپین سی (1959)، اور مارننگ (1961) شامل ہیں۔ بہل الزدے کی موت سے ایک سال پہلے، 1973 میں، ماسکو میں فنکار کی ایک سولو نمائش شائع ہوئی تھی۔ ماسکو پریس نے اس تقریب کا احاطہ کرتے ہوئے لکھا: "آذربائیجان کے پیپلز آرٹسٹ ستار بہل زادے کو ماسکو میں ان کی ذاتی نمائش کے بعد ہی وسیع تر روسی سامعین نے واقعی سراہا۔ مجھے بھی پہلی نظر میں ہی ان کے کام سے پیار ہو گیا۔ نمائش محض حیرت انگیز تھی۔ یہ رنگوں اور روشنی کی ایک دعوت تھی جس میں ان کی تمام قدیم وضاحت اور دلکشی تھی۔ ستار بہل زادے سے پہلے ہم اتنے خوبصورت اور چمکدار آذربائیجان کے بارے میں نہیں جانتے تھے۔ " موت 1973 میں بہل الزدے خون میں زہر آلود ہونے کی وجہ سے شدید بیمار ہو گئے۔ اگرچہ فنکار کا باکو کے سبونچو اسپتال میں علاج چل رہا تھا، لیکن ان کی حالت بہتر نہیں ہو رہی تھی۔ ہسپتال کے چیف ڈاکٹر نے اسے بتایا کہ اس کی صحت یابی کا واحد راستہ ماسکو میں اپنا علاج جاری رکھنا ہے۔ تاہم، حکام نے فنکار کے ماسکو کے دورے کے لیے رقم ادا کرنے سے انکار کر دیا، اور اس لیے اس دورے کا اہتمام اس کے دوستوں نے کیا۔ ستار بہل زادے کا انتقال 14 اکتوبر 1974 کو ماسکو میں ہوا۔ فنکار کو 16 اکتوبر کو باکو میں ایلی آف آنر میں نہیں، جیسا کہ توقع کی جا رہی تھی، بلکہ ان کی اپنی درخواست پر، ان کے آبائی گاؤں امیرجان میں، ان کی والدہ کی قبر کے ساتھ دفن کیا گیا۔ مجسمہ ساز عمر ایلڈاروف نے بہلول زادے کی قبر پر ایک یادگار کھڑی کی تھی، جس میں ایک فنکار کو دو خالی تصویری فریموں کے ساتھ دکھایا گیا تھا۔ انداز بہل زادے فطرت کے سچے عاشق تھے اور خود کو فطرت کا حصہ سمجھتے تھے۔ انہوں نے اپنی زندگی کا زیادہ تر حصہ باہر گزارا۔ اس کی ایک وجہ یہ تھی کہ وہ فطرت کے قریب ہونا چاہتے تھے، فطرت کو سمجھنا چاہتے تھے، اور اسے جیسا ہے ویسا ہی پیش کرنا چاہتے تھے۔ ایک مصور کے طور پر ستار بہل زادے فطرت کے ساتھ ہم آہنگی میں اپنے آپ کو بہتر انداز میں ظاہر کر سکتے تھے، جسے ہم ان کے کچھ مشہور ترین کاموں کے پس منظر میں دیکھ سکتے ہیں۔ انہوں نے ہر پینٹنگ پر کام کرنے میں کافی وقت گزارا۔ تاہم، ان کے کاموں میں موسم سرما کا کوئی منظر نہیں ہے۔ موسم سرما میں فطرت نے فنکار کو کم حد تک اپنی طرف متوجہ کیا، اور سال کے اس وقت کے دوران، انہوں نے زیادہ تر اپنے ذاتی اسٹوڈیو میں پینٹ کیا، جہاں انہوں نے موسم گرما میں اپنے تجربات کی بنیاد پر نئی پینٹنگز بنائیں۔ فطرت کو پکڑنے میں انہیں کافی وقت اور توانائی لگی۔ ستار نے اس بات کو تسلیم کیا۔ انہوں نے کہا: "بہت سے لوگ سوچتے ہیں کہ میں ایک صاف کینوس اور پینٹ باکس لے سکتا ہوں اور جب چاہوں آسانی سے فطرت کے مختلف لمحات کو پینٹ کر سکتا ہوں۔ وہ غلط ہیں۔ یہ معاملہ بالکل نہیں ہے۔ مجھے ہمیشہ ایک عادت رہی ہے: زیادہ تر وقت، میں سب سے پہلے اپنی تصاویر کے خاکے بناتا ہوں۔ کبھی کبھی میں خاکے نہیں بناتا لیکن انہیں اپنی یاد میں رکھتا ہوں۔ مثال کے طور پر، زمین کی تزئین "کپاز کے آنسو" یاد سے اخذ کیے گئے ہیں۔ میں نے اس کے لیے کوئی خاکہ نہیں بنایا۔ ویسے بھی مجھے اس وقت ایسا کرنے کا موقع نہیں ملا۔ مجھے گوئگول کا اپنا دورہ یاد ہے جس میں میں نے تاہیر صلاحوف اور توگرل نریمنبیکوف کے ساتھ مل کر کام کیا تھا۔ میں صبح سویرے اٹھا اور ارد گرد دیکھا۔ سورج ابھی طلوع ہو رہا تھا۔ صبح کے وقت، کپاز [پہاڑ] مجھے غیر معمولی لگ رہا تھا۔ میں توگرل اور طاہر کو جگا کر فطری طور پر چیخ اٹھا۔ جہاں میں کھڑا تھا انہوں نے میرے ساتھ شمولیت اختیار کی، اور ہم نے اس غیر معمولی منظر کو دیکھا۔ ہم میں سے کسی نے ایک لفظ بھی نہیں کہا اور نہ ہی کچھ کیا۔ لیکن میں نے اس منظر کو اس کی پوری چمک اور مزاج کے ساتھ یاد کیا۔ میں نے باکو واپسی پر اس منظر کو کینوس پر نقل کیا اور اسے کپاز کے آنسو کہا۔ توغرل اور طاہر تصویر دیکھ کر حیران رہ گئے۔ ہم نے اب تک گوئگول کی بہت سی تصاویر دیکھی ہیں۔ یقینا آپ کسی چیز یا جگہ کی تصاویر کئی بار کھینچ سکتے ہیں۔ یہ زیادہ خطرناک نہیں ہے کیونکہ ہر مصور کا کسی چیز کے بارے میں اپنا نقطہ نظر اور رویہ ہوتا ہے۔ سب سے اہم بات یہ ہے کہ ایک مصور کا اپنا تخلیقی نظریہ، اپنا فنتاسی اور تخلیقی سوچ ہونی چاہیے تاکہ وہ دوسروں کی طرح نظر نہ آئے اور نہ ہی وہ دہرائے جو دوسرے لوگ پہلے کر چکے ہیں۔ " فنکار شاذ و نادر ہی دوستوں اور اہل خانہ سے ملنے شہر جاتا تھا۔ اس نے کبھی شادی نہیں کی تھی اور اس کی زیادہ ذاتی زندگی نہیں تھی۔ ستار کو ان کی فراخدلی سے ممتاز کیا گیا۔ وہ اکثر اپنی پینٹنگز تحفے میں دیتے تھے۔ وقتا فوقتا فن میں دلچسپی رکھنے والے غیر ملکی فنکار کے اسٹوڈیو کا دورہ کرتے تھے۔ ایک بار، ایک اطالوی مہمان نے فنکار کے کاموں میں سے ایک کو خریدنے کی خواہش کا اظہار کیا۔ تاہم ستار نے انہیں مفت میں ایک پینٹنگ دینے کا فیصلہ کیا۔ جب مہمان نے اسے بتایا کہ وہ بدلے میں کچھ دیے بغیر اتنا قیمتی تحفہ قبول نہیں کر سکتا، ستار نے جواب دیا، "میں کبھی سستے تحفے نہیں دیتا۔" 1964 میں بہل زادے کے فن پاروں کی پراگ کی نیشنل گیلری میں نمائش کی گئی۔ نمائش کے بعد، پانچ پینٹنگز کو میوزیم کے مجموعے کے لیے خریدنے کے لیے منتخب کیا گیا۔ بہر حال، ستار نے فیس لینے سے انکار کر دیا، اور پینٹنگز کو گیلری میں تحفے کے طور پر پیش کیا۔ یہ کہانیاں ہمیں پیسے جیسے مادی اثاثوں کی دیکھ بھال میں اس کی کمی کے بارے میں بتاتی ہیں۔ وہ سگریٹ کے سب سے سستے برانڈ بھی سگریٹ پیتا تھا۔ ستار کی کئی منفرد جسمانی خصوصیات تھیں، جن میں سے ایک ان کے لمبے بال تھے۔ کہا جاتا ہے کہ اس نے اپنی پوری زندگی میں صرف دو مواقع پر اپنے بال کاٹے تھے۔ پہلی بار اس وقت ہوا جب آذربائیجان کے مجسمہ ساز فود عبد الرخمانوف نے فنکار کا مجسمہ بنانے کا فیصلہ کیا۔ بہل زادے کو شبہ تھا کہ فود اپنی شخصیت سے زیادہ اپنے بالوں میں دلچسپی لے گا اور اس پر توجہ دے گا، اس لیے وہ اپنے بال کاٹ کر مجسمہ ساز کے اسٹوڈیو میں آیا۔ عبد الرخمانوف فطری طور پر بہت حیران ہوئے۔ آج، اس کے نتیجے میں سنگ مرمر کا مجسمہ باکو میں آذربائیجان کے نیشنل آرٹ میوزیم میں دکھایا گیا ہے، جس میں چھوٹے بالوں والے فنکار کی تصویر کشی کی گئی ہے۔ الجزائر، مصر، لبنانی، شام، تیونس، ناروے، جرمنی، چیکوسلوواکیا، بلغاریہ، ہنگری، رومانیہ، عراق، کیوبا، کینیڈا، بیلجیم، فرانس، جاپان اور دیگر ممالک میں سوویت فنون لطیفہ کی نمائشوں میں بہل زادے کے فن پارے دکھائے گئے ہیں۔ فنکار کی زیادہ تر پینٹنگز آذربائیجان کے نیشنل آرٹ میوزیم کے ساتھ ساتھ ماسکو، تبلیسی، یریوان، بیجنگ اور دنیا بھر کے دیگر شہروں کے عجائب گھروں میں محفوظ ہیں۔ آذربائیجان کے نیشنل آرٹ میوزیم میں بہل زادے کے فن پارے ایک علیحدہ کمرے میں دکھائے گئے ہیں، جس کا دورہ صدر حیدر علیئیف نے 1994 میں بہل زادے کی 85 ویں سالگرہ منانے کے لیے کیا تھا۔ بہل زادے کے ایوارڈز اور اعزازات میں آرڈر آف دی ریڈ بینر آف لیبر (1959)، آنرڈ آرٹسٹ آف دی آذربائیجان ایس ایس آر (1960)، اور پیپلز آرٹسٹ آف دی آذربائیجان ایس ایس آر (1963) شامل ہیں۔ 1969 میں ستار کو دوسری بار آرڈر آف دی ریڈ بینر آف لیبر سے نوازا گیا۔ 1972 میں ستار بہل زادے کو آذربائیجان کے مناظر کی نشاندہی کرنے والے ان کے کاموں کے سلسلے کے لیے آذربائیجان ایس ایس آر کے ریاستی انعام سے نوازا گیا۔ باکو کے ضلع سورکھانی میں ایک گلی کا نام بہل الزدے کے نام پر رکھا گیا ہے۔ ان کے آبائی گاؤں امیرجن میں ایک ثقافتی گھر کا نام بھی ان کے نام پر رکھا گیا ہے۔ بہل زادے کی زندگی اور کام بہت سی دستاویزی فلموں، پینٹنگز، نظموں اور مجسموں کا موضوع رہا ہے۔ فنکار کی 100 ویں سالگرہ (15 دسمبر، 2009) پر، آزرمارکا نے پوسٹ مارکس کا ایک نیا سلسلہ جاری کیا جس کا عنوان آذربائیجان اسکول آف فائن آرٹس: آرٹسٹ ایس بہلولزادے تھا۔ اس سلسلے میں بہل زادے کی پینٹنگز کی عکاسی کرنے والے 6 ڈاک ٹکٹ شامل ہیں۔ حوالہ جات بیرونی روابط WikiArt.org ستار بہل زادے میں بہل زادے کی پینٹنگز دیکھیں: آذربائیجان میگزین ستار بہلزادے کے تصورات میں ایک انتہائی انفرادی فنکار، دی وائبرینٹ پلس آف نیچر آذربائیجان انٹرنیشنل میگزین 1909 پیدائش 1974 اموات 20 ویں صدی کے آذربائیجان کے مصور باکو کے فنکاروں کے آرڈر آف دی ریڈ بینر آف لیبر کے اعزاز یافتہ آرٹ ورکرز آذربائیجان ایس ایس آر سوویت مصور ستار بہلزادے ماسکو اسکول آف پینٹنگ، اسکلپچر اینڈ آرکیٹیکچر کے سابق طلباء آذربائیجان ایس ایس آر کے پیپلز آرٹسٹ