Robert Gibbings
رابرٹ جان گبنگز (23 مارچ 1889-19 جنوری 1958) ایک آئرش فنکار اور مصنف تھے جو لکڑی کے کندہ کاری اور مجسمہ ساز کے طور پر اپنے کام اور سفر اور قدرتی تاریخ پر اپنی کتابوں کے لیے سب سے زیادہ مشہور تھے۔ نوئل روکے کے ساتھ وہ 1920 میں سوسائٹی آف ووڈ اینگریورز کے بانی ارکان میں سے ایک تھے، اور بیسویں صدی میں لکڑی کی نقاشی کے احیاء میں ان کا بڑا اثر تھا۔ ان کی ابتدائی زندگی گبنگز کارک میں ایک متوسط طبقے کے خاندان میں پیدا ہوئے تھے۔ ان کے والد، ریورنڈ ایڈورڈ گبنگز، چرچ آف آئرلینڈ کے وزیر تھے۔ ان کی والدہ، کیرولین، رابرٹ ڈے کی بیٹی تھیں، جو رائل سوسائٹی آف اینٹیکوریز آف آئرلینڈ کے فیلو اور دی کارک ہسٹوریکل اینڈ آرکیالوجیکل سوسائٹی کے صدر تھے۔ وہ کنسل کے قصبے میں پلا بڑھا جہاں اس کے والد سینٹ ملٹوز چرچ کے ریکٹر تھے۔ انہوں نے یونیورسٹی کالج کارک میں تین سال تک طب کی تعلیم حاصل کی، اس سے پہلے کہ وہ اپنے والدین کو قائل کریں کہ وہ انہیں فن کو اپنانے کی اجازت دیں۔ انہوں نے کارک میں پینٹر ہیری سکلی کے ماتحت اور بعد میں سلیڈ اسکول آف آرٹ اور سنٹرل اسکول آف آرٹ اینڈ ڈیزائن میں تعلیم حاصل کی۔ پہلی جنگ عظیم کے دوران انہوں نے رائل منسٹر فیوزیلیئرز میں خدمات انجام دیں اور ڈارڈینیلز کے گیلی پولی میں زخمی ہو گئے، معذور ہو گئے اور لندن میں اپنی تعلیم دوبارہ شروع کی۔ 1919 میں انہوں نے ٹپریری سے تعلق رکھنے والے لیفٹیننٹ کرنل ایڈورڈ گراہم پین فادر کی بیٹی موئرا پین فادر سے شادی کی، جن سے ان کے چار بچے تھے، پیٹرک (1920)، بریگیڈ (1923) اور لارنس اور فنبار (1927)۔ گبنگز اور سوسائٹی آف ووڈ اینگریورز گبنگز کے سنٹرل اسکول میں نوئل روکے کے ساتھ ابتدائی رابطے نے ان کے باقی فنکارانہ کیریئر کا رخ طے کیا جب انہوں نے روکے سے پوچھا: "کیا فنکار بننے کی کوشش کرنا میری طرف سے بہت بے وقوفی ہے؟" اور جواب ملا: "آپ اور کیا کر سکتے تھے؟" ایک فنکار کی حیثیت سے زندگی کا مطلب لکڑی کے نقاشی کرنے والے کی حیثیت سے زندگی تھا، اور ایک ایسی زندگی جہاں گبنگز اکثر مالی طور پر جدوجہد کرتے تھے جبکہ ساتھ ہی ساتھ تنقیدی پذیرائی بھی حاصل کرتے تھے۔ یہ ان کی زندگی کے اس مرحلے پر معاملہ تھا۔ تنقیدی پذیرائی فروری 1919 میں اسٹوڈیو میں ایک مضمون کے ساتھ ہوئی، جس میں لکڑی کی دو رنگین نقاشی سمیت متعدد نقاشی کو دوبارہ پیش کیا گیا۔ کمیشن شدہ کام ایک مسئلہ سے زیادہ تھا۔ جوزف تھورپ نے انو کے فروٹ سالٹس، میٹینی سگریٹ اور فائنڈلیٹرز پورٹ کے لیے تجارتی کمیشن حاصل کیے۔ لندن انڈر گراؤنڈ کے لیے انہوں نے ویزلی کے لیے ایک پوسٹر اور لندن زو (1922) کے لیے ایک پبلسٹی بکلیٹ تیار کیا، جسے اب ان کے شائع شدہ کاموں میں سے پہلا اور نایاب سمجھا جاتا ہے۔ 1922 میں گبنگز نے شین لیسلی کی دی اوپیڈن کی ڈسٹ جیکٹ کے لیے لکڑی کی کندہ کاری تیار کی اور 1923 میں انہوں نے سیموئل بٹلر کی ایروہن کی تصویر کشی کی۔ وہ لکڑی کی نقاشی میں ترقی کے مرکز میں تھے۔ وہ سوسائٹی آف ووڈ اینگریورز کے بانی رکن اور معروف روشنی تھے، جسے انہوں نے 1920 میں نوئل روکے کے ساتھ قائم کیا تھا۔ 1922 میں انہوں نے عصری انگریزی ووڈ کٹس میں لکڑی کی دو نقاشی کا تعاون کیا، جو لکڑی کی نقاشی کا ایک مجموعہ ہے جسے ڈک ورتھ کے ڈائریکٹر اور لکڑی کی نقاشی کے نئے انداز کے شوقین تھامس بالسٹن نے تیار کیا تھا۔ برٹش میوزیم میں پرنٹس اینڈ ڈرائنگز کے کیپر کیمبل ڈوڈسن نے کتاب کے تعارف میں ان کے بارے میں لکھا: "" کیوبسٹ "یا" پوسٹ امپریشنسٹ "عنصر کی نمائندگی مسٹر گبنگز کرتے ہیں۔" گبنگز کی دو نقاشی 'کلیئر واٹرس'، ایک حیرت انگیز طور پر جدید عریاں، اور 'ہمرن' تھیں، یہ دونوں ان کی 'وینشنگ لائن' تکنیک کی مثالیں ہیں۔ 1923 میں گبنگز کو گولڈن کاکریل پریس کے لیے دی لائیوز آف گیلینٹ لیڈیز کے لیے لکڑی کی نقاشی کے ایک سیٹ کے لیے کمیشن ملا، جو 100 گنیز پر ان کا اب تک کا سب سے اہم کمیشن ہے۔ گبنگز اور گولڈن کاکریل پریس گبنگز لکڑی کی نقاشی پر کام کر رہے تھے جب پریس کے مالک ہال ٹیلر تپ دق سے بہت بیمار ہو گئے اور انہیں اسے فروخت کے لیے رکھنا پڑا۔ اس نے پریس خریدنے کے لیے ایک دوست، بینٹلے موٹرز کے ڈائریکٹر، ہیوبرٹ پائیک سے قرض مانگا۔ انہوں نے فروری 1924 میں اقتدار سنبھالا، کاروبار، پلانٹ اور خیر سگالی کے لیے جھونپڑیوں کے لیے 850 پاؤنڈ ادا کیے۔ جزوی طور پر مکمل ہونے والی گیلینٹ لیڈیز کے لیے 200 پاؤنڈ کی مزید رقم ادا کی گئی۔ اس نے مکان اور زمین بھی سالانہ 40 پاؤنڈ میں لیز پر دی۔ گیلنٹ لیڈیز نے 1,800 پاؤنڈ سے زیادہ کی رسیدوں کے ساتھ اچھی فروخت کی، اور پریس اور گبنگز اور ان کے خاندان کے لیے ایک سنہری دور کا آغاز دیکھا۔ پرنٹنگ کا عملہ-فرینک ینگ، البرٹ کوپر اور ہیری گبز-ہنر مند اور بہت عمدہ کام کرنے کے قابل تھے۔ موئرا گبنگز نے کاروبار میں اپنے شوہر کی مدد کی، اور گبنگز نے اے ای کے ساتھ قریبی تعلقات رکھے۔ کاپرڈ، جس نے پریس کے کاروباری پہلو میں ٹیلر کی مدد کی تھی اور جو ایک قریبی دوست بننے والا تھا۔ گبنگز اس وقت کے تمام سرکردہ لکڑی کے نقاشی کرنے والوں اور متعدد مصنفین کو جانتے تھے، جس کی وجہ سے وہ جدید متون کے ساتھ ساتھ کلاسیکی بھی شائع کر سکتے تھے۔ پہلی کتاب جس کے لیے گبنگز مکمل طور پر ذمہ دار تھے وہ روچیفوکاٹ کی مورل میکسمس (1924) تھی۔ ایرک گل کو اس وقت گھیرے میں لایا گیا جب اس نے ہلیری پیپلر کے ساتھ اینڈ کلے کے سونٹس اینڈ ورسز (1925) کی اشاعت پر جھگڑا کیا اور کتاب کو گبنگز کو منتقل کر دیا۔ 1925 میں انہوں نے جان نیش، نوئل روکے، ڈیوڈ جونز، جان فارلی اور میبل اینسلے سمیت دیگر لوگوں سے نقاشی کا کام شروع کیا۔ گبنگز نے پریس میں تقریبا 71 عنوانات شائع کیے اور دوسروں کے لیے متعدد کتابیں چھاپ دیں۔ ایک رن کا سائز عام طور پر 250 اور 750 کے درمیان ہوتا تھا، اور کتابیں زیادہ تر چمڑے میں بک بائنڈر سنگورسکی اور سٹکلف کے ذریعے بندھی جاتی تھیں۔ اہم عنوانات چار جلدوں والی کینٹربری ٹیلز (1929 سے 1931) اور فور انجیلز (1931) تھے، دونوں کی تصویر گل نے بنائی تھی۔ گبنگز نے ویلم پر کینٹربری ٹیلز کی 15 کاپیاں اور چار انجیلوں کی 12 کاپیاں چھاپیں۔ پرنٹنگ دی کینٹربری ٹیلز نے ڈھائی سال تک پریس میں کام پر غلبہ حاصل کیا، اور اس عرصے کے دوران نسبتا کم دوسری کتابیں چھپیں۔ تاہم، یہ کتاب کافی تنقیدی اور مالی طور پر کامیاب رہی اور اس نے 14,000 پاؤنڈ کمائے۔ چار انجیلیں یکساں طور پر کامیاب رہیں، اور نومبر 1931 میں اشاعت کے فورا بعد فروخت ہو گئیں۔ گبنگز نے پریس میں اپنی لکڑی کی نقاشی کے ساتھ متعدد کتابیں تیار کیں، جن میں اعلی نکات دی ٹرو ہسٹری آف لوسیئن (1927) اور جان کیٹس کی لامیا (1928) تھیں۔ اس عرصے کے زیادہ تر عرصے کے دوران فروخت مضبوط رہی۔ گبنگز نے متعدد کتاب فروشوں، خاص طور پر لندن میں بمپس کے ساتھ روابط قائم کیے تھے، اور امریکہ میں رینڈم ہاؤس کے ساتھ ایک بہت ہی سازگار معاہدہ کیا تھا۔ اس نے ایک اور آئرش دوست میری ویگن سے مالیات کے ساتھ پائیک خریدا، اور بعد میں بارکلیز بینک سے رقم ادھار لے کر اسے خرید لیا۔ جب انہوں نے پریس خریدا تو گبنگز خاندان والتھم سینٹ لارنس چلا گیا تھا۔ گبنگز اور موئرا ایک غیر روایتی اور خوشنما طرز زندگی میں مشغول تھے (نہ ہی عریانی کے بارے میں کوئی رکاوٹ تھی)، اور انہوں نے گل کا ایک اچھا سودا دیکھا، جس کے ساتھ ان کا بہت آسان رشتہ تھا۔ گبنگز کبھی بھی خاندانی زندگی میں آباد نہیں ہوئے، اور وقت گزرنے کے ساتھ یہ موئرا کے لیے ایک مسئلہ بن گیا۔ اگرچہ ان کا زیادہ تر وقت پریس چلانے میں لگا، لیکن گبنگز نے دوسرے ناشرین کے لیے کام کیا۔ انہوں نے ہوڈر اینڈ اسٹافٹن کے لیے ویسکاؤنٹ گرے آف فیلوڈن (1927) کے ذریعے دی چارم آف برڈز اور ہاؤٹن مفلن کے لیے ایسٹر فوربس (1928) کے ذریعے اے مرر فار وچز کی تصویر کشی کی۔ جب اس نے بلاکس ہاؤٹن کو بھیجے تو اس نے اپنے خط میں مزید کہا: "اگلی بار جب آپ مجھے نوکری دیں تو خدا کی خاطر مجھے جنوبی سمندروں میں بھیج دیں-میں انگریزی دھند سے بیمار ہوں۔" وہ اس کتاب کی کامیابی سے اتنے متاثر ہوئے کہ انہوں نے گبنگز کو تاہیتی میں ترتیب دی گئی ایک کتاب کی لکڑی کی نقاشی کے ساتھ عکاسی کرنے کا کام سونپا جسے میوٹنی آن دی باؤنٹی کے مصنف جیمز نارمن ہال نے لکھا تھا۔ گبنگز موقع پر اچھل پڑے اور 1929 میں وہ تاہیتی کے لیے روانہ ہو گئے۔ اس نے لکڑی کی نقاشی مکمل کی، لیکن ہال نے متن مکمل نہیں کیا۔ تاہم، اس دورے سے دو کتابیں سامنے آئیں، دی سیونتھ مین (1930)، جو گولڈن کاکریل پریس بائی گبنگز میں لکھی، سچتر اور شائع ہوئی، اور یورانا (1932)، جو کہ گبنگز کا تاہیتی میں اپنے وقت کا ایک نیم افسانوی بیان ہے۔ ہاؤٹن نے ایک بولرائزڈ ورژن شائع کیا، اور ڈک ورتھ نے مکمل ورژن شائع کیا۔ فروری 1932 میں گبنگز نے اورینٹ لائن کے مالکان کو لکھا کہ وہ مفت کروز کے بدلے میں ان کی تشہیر کے لیے لکڑی کی نقاشی تیار کریں۔ انہوں نے اتفاق کیا، اور اس نے ان کے لیے لکڑی پر XIV کندہ کاری تیار کی، جن میں سے ایک کو پوسٹر کے طور پر بھی استعمال کیا گیا تھا۔ موئرا اس بات سے خوش نہیں تھی کہ گبنگز نے دو بار اسے کاروبار اور ان کے خاندان کا انچارج خود چھوڑ دیا تھا اور بہت کم مشاورت کے ساتھ۔ لارنس کو تپ دق تھی اور اس نے تین سب سے چھوٹے بچوں کو لے کر اپنی ماں کے ساتھ شامل ہونے کے لیے جنوبی افریقہ جانے کا فیصلہ کیا۔ وہ گبنگز سے اپنی طلاق کو حتمی شکل دینے کے لیے 1936 میں واپس آئیں۔ 1930 کی دہائی کے اوائل میں کاروباری ماحول بدل گیا تھا، اور جیسے جیسے امریکی فروخت میں کمی آئی تھی، گبنگز نے جدوجہد کی تھی کیونکہ افسردگی مزید شدید ہو گئی تھی۔ پریس اب مردہ حالت میں تھا اور گبنگز بالآخر 1933 میں فروخت ہو گئے۔ آخری کتاب جو انہوں نے تیار کی وہ لارڈ ڈنسنی کی لکھی ہوئی لارڈ ایڈرین (1933) تھی، جس کی تصویر ان کی اپنی لکڑی کی نقاشی سے لی گئی تھی۔ گبنگز اینڈ ریڈنگ یونیورسٹی گبنگز نے اپنی روزی روٹی اور اپنے خاندان کو کھو دیا تھا، حالانکہ اس کا گھر نہیں تھا۔ انہوں نے پریس کے میدان اور عمارتیں فروخت نہیں کیں، کیونکہ نئے مالکان نے پریس کو لندن منتقل کر دیا۔ پیسہ بچانے کے لیے وہ کاٹیج سے باہر گراؤنڈ کی ایک جھونپڑی میں چلا گیا، اور اس کا بیٹا پیٹرک، جو میڈن ہیڈ کے سینٹ پیرانس انڈیپینڈنٹ اسکول میں تھا، جب وہ ہفتے کے آخر میں گھر پر تھا تو دوسرے میں رہا۔ وہ اپنے خاندان کے نقصان سے بہت پریشان نظر نہیں آیا، حالانکہ اس نے پیٹرک کے ساتھ قریبی تعلقات استوار کیے تھے۔ پریس کی فروخت سے حاصل ہونے والی رقم اس کے قرضوں کو ادا کرنے کے لیے کافی تھی، اور ایسا لگتا تھا کہ ایک بادل اٹھ رہا ہے۔ اس نے لکھا: "لیکن کس قدر ذہنی سکون جب میں لکڑی کی جھونپڑی میں کھڑا ہوا جس پر میں چلا گیا تھا، میں اپنے ارد گرد دیکھ سکتا تھا اور ایک بھی ایسی چیز نہیں دیکھ سکتا تھا جو کسی اور کے لیے پانچ شیلنگ کے قابل ہو!" 1934 میں انہوں نے وہ دو کتابیں مکمل کیں جنہیں وہ اپنی بہترین سمجھتے تھے، ہیلن ویڈل کی بیسٹس اینڈ سینٹس اور لیولین پاؤس کی گلوری آف لائف۔ گلوری آف لائف کو گبنگز نے تیار کیا تھا، لیکن اسے گولڈن کاکریل پریس کے نئے مالکان نے شائع کیا تھا۔ یہ ایک مصنف مصور کے طور پر ایک مستقل دور کا آغاز تھا۔ 1935 میں انہوں نے دی سیونتھ مین کی طرز پر ایک اور تصویری کتاب اے ٹرو ٹیل آف لو ان ٹونگا تیار کی، جس کے بعد 1936 میں بچوں کے لیے کوکونٹ آئی لینڈ نامی کتاب شائع ہوئی۔ یہ دونوں جنوبی سمندروں میں ان کے تجربات پر مبنی تھے، اور اس کے بعد جان گراہم، مجرم (1937)، آسٹریلیا میں قائم ایک حقیقی بیان کا ایک ورژن تھا۔ ان کی ساکھ بڑھ رہی تھی اور انہیں پینگوئن بکس نے ایک سفری کتاب لکھنے کا کام سونپا تھا۔ وہ برمودا اور بحیرہ احمر گئے، اور بلیو اینجلز اینڈ وہیلز (1938) لکھی اور اس کی تصویر کشی کی۔ یہ پینگوئن کی طرف سے کمیشن کی گئی پہلی اصل تحریر تھی۔ اس کتاب کی وجہ سے گبنگز کو پینگوئن السٹریٹڈ کلاسیکس کی ایک نئی سیریز کے آرٹ ڈائریکٹر کے طور پر مقرر کیا گیا۔ پہلے دس عنوانات، جو مئی 1938 میں لانچ کیے گئے تھے، گبنگز (انہوں نے ہرمن میلویل کے ٹائپ کی تصویر کشی کی) اور دیگر لکڑی کے کندہ کاروں کے ذریعے سچتر بنائے گئے تھے۔ یہ سلسلہ کامیاب نہیں رہا اور پہلے دس عنوانات کے اجرا کے بعد اسے بند کر دیا گیا۔ تاہم پینگوئن نے 1945 میں کوکونٹ آئی لینڈ کو پفن اسٹوری بک کے طور پر شائع کیا، ساتھ ہی ایلینور ڈورلی-دی انسیکٹ مین (1942)، دی مائکروب مین (1943) اور دی ریڈیئم وومن (1953) کی کتابوں پر ان کی لکڑی کی نقاشی بھی شائع کی۔ اپنی کتابیں لکھنے کے ساتھ ساتھ، انہوں نے دیگر کمیشنوں کے لیے لکڑی کی نقاشی تیار کرنا جاری رکھا، جیسے کہ میتھون کے لیے جارج اسکاٹ مونکریف کی اے بک آف ان کامن پریئر (1937)، جہاں "دی کورمورنٹ" جیسی ہر مختصر نظم میں ان کی ایک تصویر کا سامنا تھا۔ کارمورنٹ دعا کرتا ہے کہ "مجھے سبز لہر کی قوت دیں،/مجھے دکھائیں کہ کہاں/سب سے میٹھی مچھلیاں تیرتی ہیں"۔ انہوں نے گولڈن کاکریل پریس اور دیگر ناشرین کے لیے کتابوں کی عکاسی جاری رکھی، جی پی او کے لیے گریٹیگز ٹیلیگرام ڈیزائن کیا، سن باتھنگ کے جائزے میں شامل ہو گئے اور شیل آئل کے لیے اشتہارات تیار کیے۔ ان کی زندگی میں دو بڑی تبدیلیاں آئیں۔ اس کے پاس ریڈنگ یونیورسٹی کے زائرین کی تعداد تھی، جن میں سے ایک الزبتھ ایمپسن تھی۔ 1934 کے اوائل میں اسے پتہ چلا کہ وہ حاملہ ہے۔ یہ اس کے والدین کے لیے ایک صدمے کی بات تھی۔ اس کی اور گبنگز کی عمر میں بیس سال کا فرق تھا، اور وہ اس سے شادی کرنے سے قاصر تھا کیونکہ اس کی شادی ابھی موئرا سے ہوئی تھی۔ یہ جوڑا کارن وال چلا گیا، جہاں ان کی بیٹی واہین نومبر 1934 میں پیدا ہوئی-ان کے مزید دو بچے ہوئے، ایک اور بیٹی ٹائر (1937) اور شان (1946)۔ الزبتھ کے والدین اس رشتے کو قبول کرنے آئے، اور اس جوڑے کو 1935 میں والتھم سینٹ لارنس کے میدان میں ایک کاٹیج بنانے کے لیے رقم دی۔ الزبتھ اور گبنگز کی شادی 1937 میں ہوئی جب موئرا بالآخر طلاق پر راضی ہوگئی۔ تعلقات ہمیشہ تناؤ کا شکار رہتے تھے، زیادہ تر انہی وجوہات کی بنا پر جب گبنگز کے موئرا کے ساتھ تعلقات تناؤ کا شکار تھے۔ مثال کے طور پر، وہ برمودا اور بحیرہ احمر کے دو دوروں پر روانہ ہوا، اور الزبتھ کو دو چھوٹے بچوں کے ساتھ دیکھ بھال کے لیے چھوڑ دیا۔ ان کی زندگی میں ایک اور مثبت تبدیلی 1936 میں ریڈنگ یونیورسٹی میں ہفتے میں ایک دن ٹائپگرافی، کتاب کی تیاری اور عکاسی میں سیشن لیکچرر کے طور پر ان کی تقرری تھی۔ وہ ایک بہت اچھے استاد تھے، اور لکڑی کی نقاشی کے ساتھ متعدد کتابیں تیار کرکے اپنے طلباء کی حوصلہ افزائی کی، جن میں فادر لیس اوبرلس (1936)، لوفٹر (1939) اور دی ڈائری آف ڈبلیو لیشلی (1939) شامل ہیں، جو کیپٹن اسکاٹ کی قطب جنوبی کی مہم میں زندہ بچ جانے والے ولیم لیشلی کی ڈائری ہے۔ گبنگز اینڈ دی ریور بکس 1940 میں الزبتھ اور دونوں بچوں کو کینیڈا منتقل کر دیا گیا۔ وہ 1945 کے موسم گرما میں واپس آئے، گبنگز کے ایک سال سے زیادہ عرصے تک جنوبی سمندروں کی طرف روانہ ہونے سے چند ہفتے پہلے۔ جب الزبتھ دور تھی، گبنگز سینٹ پیٹرک ہال میں منتقل ہو گئے، جو یونیورسٹی میں ایک تمام مرد رہائش گاہ تھا، اور ایک بیچلر زندگی میں آباد ہو گئے جو انہیں بہت خوشگوار لگی۔ تدریس اور غیر نصابی زندگی ان کو بہت پسند تھی، اور ایک عنصر تھا جس نے انہیں اپنی فنکارانہ زندگی کے اس اگلے مرحلے میں بے حد آگے بڑھایا۔ گبنگز نے یونیورسٹی کے زیر اہتمام دریائے ٹیمز کے قدرتی تاریخ کے دوروں میں حصہ لینا شروع کر دیا تھا۔ بعد میں انہوں نے لکھا: "1939 کے ابتدائی دنوں میں میرے اندر دریا کے کنارے امن تلاش کرنے کی شدید خواہش پیدا ہوئی۔" پیٹرک اور دو دیگر مددگاروں کے ساتھ مل کر اس نے خود ایک کشتی، ولو بنائی، اور ٹیمز کے نیچے تیر گیا۔ نتیجہ سویٹ ٹیمز رن سافٹلی (1940) تھا۔ انہوں نے ایڈمنڈ اسپینسر کے پروتھلمیون سے یہ خطاب لیا: "سویٹ تھیمز! جب تک میں اپنا گانا ختم نہیں کرتا، آہستہ سے دوڑتے رہیں۔ " دیہی علاقوں، دریا اور اس کی قدرتی تاریخ کے بارے میں ان کے مشاہدات اور لکڑی کی نقاشی، دریائے ٹیمز پر گزارے گئے نرم مہینوں کا پھل تھے، جن کے ساتھ خاکہ پیڈ اور خوردبین بھی تھے۔ بڑی عدم تحفظ کے وقت لکھی گئی اس کتاب نے قارئین کو اپنی طرف متوجہ کیا، اس بات سے بخوبی واقف تھا کہ جس دنیا کو اس نے پیش کیا ہے اس کا خاتمہ ہونے کا خطرہ ہے۔ تھامس بالسٹن نے گبنگز کے بارے میں لکھا: "ان پریشان کن دنوں میں بہت کم قارئین آسان زندگی کی خواہش سے بچتے ہیں، اور گبنگز بہت زیادہ جدید تھریسس ہے۔" اس نے اس وقت کے بہت سے دوسرے لوگوں کے اشتراک کردہ ایک لمحے کو قید کیا تھا، اور اس کتاب کی 140,000 سے زیادہ کاپیاں چھاپ دی گئیں۔ کمنگ ڈاؤن دی وائی (1942) اور لولی از دی لی (1944) کے بعد، ذاتی تصادم اور قصے، اور تاریخی اور ثقافتی تحقیق کے واقف نمونے پر مبنی، یہ سب ان کی لکڑی کی نقاشی سے سچتر ہیں۔ اگست 1945 میں وہ دوبارہ پولینیشیا کے لیے روانہ ہوئے۔ انہوں نے بہت سے جزائر کا دورہ کیا اور نیوزی لینڈ (بشمول ڈونیڈن اور نیپیئر) میں چھ ماہ گزارے، اور 1947 کے آخر میں واپس آئے۔ انہوں نے اوور دی ریفز (1948) میں اپنے سفر اور تجربات بیان کیے۔ وہ سویٹ کارک آف تھی (1951) کے لیے آئرلینڈ واپس آئے، اور پھر انگلش چینل عبور کر کے کمنگ ڈاؤن دی سین (1953) لکھا۔ ٹورمیٹس فرام مونٹپرناسی (1955) فرانس اور اٹلی میں ان کے سفر پر مبنی تھی۔ لانگ وٹنھم کے آس پاس کے علاقے پر مبنی ان کی آخری کتاب ٹل آئی اینڈ مائی سونگ (1957) تھی۔ کسی حد تک پیشن گوئی کا عنوان اسپینسر کے پروتھلمیون کے جوڑے کا دوسرا نصف حصہ ہے جو شروع ہوتا ہے: "سویٹ ٹیمز نرمی سے دوڑتا ہے"۔ اپنی کتابیں خود لکھنا اور ان کے لیے لکڑی کی نقاشی تیار کرنا انہیں مصروف رکھتا تھا، لیکن انہوں نے دوسری کتابوں کی بھی عکاسی کی، جن میں سب سے قابل ذکر چارلس ڈارون (1956) کا دی وائج آف دی بیگل کا ایڈیشن تھا۔ گبنگز کی داڑھی والی شخصیت برطانوی ٹیلی ویژن پر اتنی ہی مشہور ہو گئی جتنی ریڈیو سننے والوں کے لیے ان کی آواز تھی۔ ڈیوڈ ایٹنبرو گبنگز کو اپنے کیریئر کے آغاز میں متاثر کن اثرات میں سے ایک کے طور پر یاد کرتے ہیں۔ گبنگز کی نجی زندگی نے اس ہنگامہ خیز نوعیت کو برقرار رکھا جو اس کی ہمیشہ سے تھی۔ الزبتھ 1945 کے موسم گرما میں دونوں لڑکیوں کے ساتھ والتھم سینٹ لارنس واپس آئی، جو ایک اور بچہ پیدا کرنے کی خواہاں تھی۔ گبنگز چند ہفتوں کے بعد جنوبی سمندروں کے لیے روانہ ہو گئے، اور الزبتھ کو، جو اس وقت حاملہ تھیں، اپنے بچوں کے ساتھ چھوڑ گئے۔ ان کا تیسرا بچہ شان اپریل 1946 میں پیدا ہوا۔ اس وقت گبنگز کی زندگی الزبتھ کی بہن پیٹینس ایمپسن کے ساتھ ان کے تعلقات کی وجہ سے پیچیدہ تھی۔ یہ رشتہ اس وقت شروع ہوا جب پیٹینس نے کمنگ ڈاؤن دی وائی کے لیے مخطوطہ ٹائپ کیا اور اس کے بعد اس حد تک ترقی کی کہ وہ مئی 1946 میں فجی میں اس کے ساتھ شامل ہونے کے لیے اڑ گئیں۔ وہ زیادہ تر اس کی تحریر میں اس کی مدد کرنے کے لیے گئی، اور جزوی طور پر الزبتھ کی تجویز پر۔ جب گبنگز 1947 کے آخر میں انگلینڈ واپس آئیں تو وہ نیوزی لینڈ میں رہیں اور پھر جنوبی افریقہ چلی گئیں کیونکہ مسز ایمپسن کو لگا کہ گبنگز کے ساتھ واپس آنا ان کے لیے نامناسب ہوگا۔ اپریل 1951 تک الزبتھ اور گبنگز کی طلاق ہو گئی، اور صبر کے ساتھ ان کے تعلقات مزید پرسکون ہو گئے۔ ستمبر 1955 میں پیٹینس اینڈ گبنگز نے ٹیمز کے کنارے لانگ وٹنھم میں فوٹ برج کاٹیج خریدا، جو گبنگز کے الفاظ میں ایک کاٹیج کا ایک چھوٹا سا مکھی خانہ ہے۔ وہاں کی زندگی گبنگز کے لیے موزوں تھی، اور اس کے پاس سکون کا ایک ایسا دور تھا جسے وہ پہلے نہیں جانتا تھا۔ وہ وہاں رہے جب تک کہ گبنگز 19 جنوری 1958 کو آکسفورڈ کے ہسپتال میں کینسر کی وجہ سے انتقال نہیں کر گئے۔ انہیں لانگ وٹنھم کے چرچ یارڈ میں دفنایا گیا ہے۔ قبر کو ایک سادہ ہیڈ اسٹون سے نشان زد کیا گیا ہے جس میں اس کا ایک کراسڈ کوئل اور قبر کا آلہ ہے، جسے مائیکل بلیک نے تراشا ہے، جو ایک نوجوان مجسمہ ساز تھا جو گبنگز کا دوست تھا۔ ان کی زندگی اور کام کا ایک جائزہ گبنگز برطانیہ میں جدید لکڑی کی نقاشی کے احیاء کے دور پر حاوی ہے، دونوں ان کے فنکارانہ کیریئر کی لمبی عمر اور اس کی اہمیت سے۔ اس کا نام جوانا سیلبورن کے یادگار سروے میں سب سے زیادہ حوالہ دیا گیا ہے۔ وہ لکڑی کی نقاشی کی تمام تر پیشرفتوں کے مرکز میں تھے، ان کے غائب ہونے والے دور کی کیوبسٹ نقاشی سے لے کر دریا کی کتابوں کی روایتی زمین کی تزئین پر مبنی نقاشی تک۔ انہوں نے اس دور میں گولڈن کاکریل پریس چلایا جب اس نے لکڑی پر کندہ شدہ کتاب کے تصور کو شکل دی۔ وہ لکڑی کی نقاشی کے امکانات سے، میڈیم کی انتہائی رسمی رکاوٹوں کے اندر اظہار کے امکانات سے جکڑے ہوئے تھے: "لیکن آہستہ آہستہ لکڑی سے محبت مجھ پر آ گئی۔ جیسے ہی اس نے پالش شدہ سطح کو پھینکا تو میں اس کے کرکرا رنگ سے لطف اندوز ہونے لگا۔ میں اس سفید لکیر کی صفائی کی تعریف کرنے لگا جسے اس نے تراشا تھا: یہاں تک کہ سب سے آسان تصویروں میں بھی ایک سخت معیار، ایک وقار تھا، جسے دوسرے ذرائع سے حاصل نہیں کیا جا سکتا تھا۔ واضح، درست بیان، یہی تھا جو اس کے مترادف تھا۔ قریب کافی کام نہیں کرے گا: یہ بالکل ٹھیک ہونا چاہیے تھا۔ " مزید پڑھنا گبنگز کی حتمی سوانح عمری مارٹن اینڈریوز کی ہے، اور حتمی کتابچہ میری کرکس کی ہے۔ بک پلیٹ جرنل میں ان کی بک پلیٹ کی تیاری پر ایک مضمون ہے، اور ایک نجی لائبریری میں ان کی کام کرنے والی لائبریری پر ہے۔ میٹرکس 9 میں متعدد متعلقہ مضامین موجود ہیں۔ ان کی لکڑی کی نقاشی کے دو مجموعے ہیں، پہلا تھامس بالسٹن کا، دوسرا، پیٹینس ایمپسن کا زیادہ قطعی مجموعہ۔ برطانیہ میں ان کے کام کا مرکزی مجموعہ ریڈنگ یونیورسٹی کے پاس ہے۔ گبنگز کی اصل لکڑی کی نقاشی کی ایک قابل ذکر تعداد سینٹ برائڈ لائبریری میں بھی منعقد کی گئی ہے حوالہ جات 1889 کی پیدائش 1958 کی اموات کاؤنٹی کارک کے فوجی اہلکار پہلی جنگ عظیم کے برطانوی فوج کے اہلکار رائل منسٹر فیوزیلیئرز افسران گیلی پولی مہم 20 ویں صدی کے آئرش مصور آئرش مرد مصور برطانوی لکڑی کے نقاشی کرنے والے آئرش لکڑی کے نقاشی کرنے والے لوگ 20 ویں صدی کے آئرش مرد مختصر کہانی کے مصنفین آئرش فطرت کے مصنفین 20 ویں صدی کے آئرش سفری مصنفین سینٹرل اسکول آف آرٹ اینڈ ڈیزائن کے سابق طلباء جنوبی آکسفورڈشائر ضلع 20 ویں صدی کے آئرش مجسمہ ساز آئرش مرد مجسمہ ساز 20 ویں صدی کے برطانوی پرنٹ میکرز 20 ویں صدی کے آئرش مرد فنکار 20 ویں صدی کے کاؤنٹی کارک رائٹرز کے فنکار