Power dressing
1970 کی دہائی کے دوسرے نصف میں پیدا ہوا اور 1980 کی دہائی میں تیار ہوا، پاور ڈریسنگ ایک فیشن سٹائل ہے جو خواتین کو روایتی طور پر مردوں کے زیر تسلط پیشہ ورانہ اور سیاسی ماحول میں اپنا اختیار قائم کرنے کے قابل بناتا ہے۔ پاور ڈریسنگ کی اصطلاح کا تعلق 1970 اور 1980 کی دہائی کے کاروبار اور سیاست کے ماحول کے مخصوص فیشن سٹائل سے ہے۔ آج، اظہار "پاور ڈریسنگ" اب عام طور پر استعمال نہیں ہوتا ہے، لیکن یہ انداز اب بھی مقبول ہے۔ 1970 کی دہائی کے دوسرے نصف میں ریاستہائے متحدہ میں پاور ڈریسنگ کا آغاز ہوا۔ پاور ڈریسنگ کا تجزیہ بصری سماجیات کے ذریعے کیا جا سکتا ہے، جو اس بات کا مطالعہ کرتا ہے کہ فیشن سماجی نظاموں اور اقتدار کی گفت و شنید کے درمیان تعلقات میں کیسے کام کرتا ہے۔ پاور ڈریسنگ کا تصور جان ٹی مولائے کے دستی ڈریس فار کامیابی (1975) اور خواتین: ڈریس فار کامیابی (1977) کے ذریعے مقبول ہوا، جو صنفی مخصوص پیشہ ورانہ ڈریس کوڈ کی تجویز کرتا ہے۔ مولائے کے دستورالعمل میں ایک نئی قسم کی خواتین کارکنوں کو مخاطب کیا گیا جو ایک عام مردانہ ماحول میں داخل ہوتی ہیں اور اسکرٹڈ سوٹ کو "وردی" کے طور پر تجویز کرتی ہیں جو انہیں کام پر اختیار، احترام اور طاقت حاصل کرنے میں مدد کرے گی۔ خصوصیات ابتدائی طور پر پاور ڈریسنگ ایک قدامت پسند انداز میں مشتمل تھی جس میں براہ راست مرد الماری کو یاد کیا جاتا تھا جس میں موزوں سوٹ، پیڈڈ کندھوں والی جیکٹس، رول گردن سویٹر اور گھٹنے کی لمبائی والی اسکرٹس شامل ہیں۔ پاور ڈریسنگ وردی کے ساتھ، خواتین کے جسم کو دو حصوں میں تقسیم کیا گیا تھا: اوپری حصہ سینوں پر زور دینے کے لیے جیکٹ سے ڈھکا ہوا تھا، نیچے ایک اسکرٹ سے ڈھکا ہوا تھا جو نسوانی کی یاد دلاتا تھا۔ یہ ملبوسات عام طور پر خواتین کے لوازمات جیسے ریشم کے سکارف اور زیورات کے سمجھدار ٹکڑوں جیسے بروچ اور موتیوں کے ہار کے ساتھ مل جاتے تھے۔ پھولوں کے پرنٹس جیسے وسیع نمونوں کو پنسٹریپس، ہاؤنڈسٹوتھ اور پلیڈز کے حق میں مسترد کر دیا گیا۔ جہاں تک رنگوں کا تعلق ہے، نیلے، سیاہ، بحری اور سرمئی جیسے پرسکون، غیر جانبدار رنگوں کو عام طور پر جامنی، سرخ اور گلابی جیسے روشن یا پیسٹل رنگوں کے مقابلے میں ترجیح دی جاتی تھی۔ پاور ڈریسنگ کی ابتداء 1920 کی دہائی کے چینل سوٹ میں پائی جا سکتی ہے۔ چینل سوٹ ایک تنگ اسکرٹ اور اون، کالر لیس بٹن اپ جیکٹ سے بنایا جاتا تھا، عام طور پر چوٹی ٹرم، دھاتی بٹن اور لیس آستینوں کے ساتھ۔ یہ سوٹ خواتین کے لباس پہننے کے انداز میں ایک اہم موڑ کی نمائندگی کرتا ہے۔ درحقیقت، یہ پہلا پیشہ ورانہ سوٹ تھا جو خاص طور پر خواتین کے لیے سوچا گیا تھا، جس نے انہیں آرام دہ محسوس کرتے ہوئے جدید اور نسائی نظر آنے کے قابل بنایا۔ اس میں روایتی طور پر مردانہ عناصر شامل تھے جنہوں نے خواتین کو ایک بہت ہی مستند شکل دی، لیکن ساتھ ہی اس نے ایک بہتر اور نفیس شکل کے لیے بھی جگہ چھوڑی۔ چینل سوٹ کی سب سے اہم اختراع یہ تھی کہ اسے جان بوجھ کر خواتین کے بدلتے ہوئے طرز زندگی کے مطابق ڈھالنے کے لیے ڈیزائن کیا گیا تھا جو پہلی جنگ عظیم کے دوران اور اس کے بعد آہستہ آہستہ پہلے کے تمام مرد ماحول میں داخل ہو رہی تھیں۔ اس سوٹ نے خواتین کی حوصلہ افزائی کی کہ وہ اپنے پیشہ ورانہ اہداف تک پہنچنے کی کوشش کریں جس سے انہیں اپنے آزاد اور فعال طرز زندگی کے مطابق فٹ ہونے کے لیے سکون اور نقل و حرکت ملے۔ ملبوسات کے مورخ ہیرالڈ کوڈا کے مطابق چینل سوٹ نے اس وقت کی خواتین کو اپنی نسائی شکل کو غیر جنسی کرنے اور پیشہ ورانہ شعبے میں مساوی کے طور پر قبول کرنے کے لیے زیادہ مردانہ شکل اختیار کرنے کی اجازت دی۔ ارتقاء یہ تب ہی ہوا جب کافی خواتین کام کے ماحول میں واضح طور پر مستند ثابت ہوئیں، کہ خواتین کے سوٹ کی تزئین و آرائش ممکن تھی: مردوں کے پیشہ ورانہ لباس کی مزید نسوانی نقل نہیں بلکہ کپڑے، کٹ، رنگ اور زیورات میں مختلف فٹ، خواتین کو اپنے اختیار اور اپنی نسوانی دونوں کو ظاہر کرنے میں مدد کرتی ہے۔ سوٹ پہننا مردوں کے ساتھ گھل مل جانے کی کوشش کی نمائندگی نہیں کرتا تھا بلکہ ایک واضح بصری موجودگی کی وضاحت کرنے کی کوشش کی نمائندگی کرتا تھا۔ درحقیقت، یہ 1980 کی دہائی کے دوسرے نصف میں ہی تھا کہ "پاور وردی" میں زیادہ خواتین کے لباس متعارف کرائے گئے تھے۔ مثال کے طور پر بلاؤز کو کریواٹ اثر والی گردن کی لپیٹ کے ساتھ پہنا جاتا تھا، جو ریشم یا پالئیےسٹر ساٹن فاؤلارڈ سے بنے ہوتے تھے۔ سماجی معنی پاور ڈریسنگ کی گفتگو اس وقت معاشرے میں نمودار ہونے والی ایک نئی قسم کی کام کرنے والی عورت کی تعمیر میں اہم تھی۔ پیشہ ورانہ عورت کے تصور نے عصری معاشرے میں قدم رکھا کیونکہ خواتین اعلی طاقت والے ملازمت کے عہدوں پر پہنچ گئیں، جو پہلے مردوں کے لیے تھیں۔ پاور سوٹ جیسے بااختیار خود پریزنٹیشن کی مدد سے، خواتین شیشے کی چھت کو توڑنے کی کوشش کر رہی تھیں۔ ایگزیکٹو یا کاروباری عہدے پر خواتین کو عوامی سطح پر ظاہر کرنے میں پاور ڈریسنگ کی ترقی اہم تھی۔ اس نے ان کی شبیہہ کی تعمیر اور انہیں عوامی معاشرے کی نظر میں پہچاننے کے قابل بنانے کے ایک طریقے کے طور پر کام کیا۔ خواتین نے اس نئے لباس کے انداز کو فیشن کے کلاسیکی نسائی معنی سے الگ کرنے کے طریقے کے طور پر دیکھا، جو بنیادی طور پر جمالیات اور فضول خرچی سے وابستہ ہے۔ پاور ڈریسنگ جسمانی سطح پر طاقت کا پتہ لگاتا ہے جو خواتین اور ان کے پیشے کے بارے میں پیغام دیتا ہے، ساتھ ہی ساتھ خود اعتمادی اور اعتماد کے بارے میں کچھ بھی شامل کرتا ہے۔ جنسیت پاور ڈریسنگ کے اہم مقاصد میں سے ایک کام کی جگہ پر اختیار حاصل کرنے کے لیے خواتین کے جسم کی جنسیت کو کم کرنا تھا۔ اینٹویسل کے مطابق مغربی ثقافت میں خواتین کے لباس کو مرد کے لباس سے زیادہ جنسی سمجھا جاتا ہے۔ نسائی جسم تاریخی طور پر فطرت، پرورش اور تولیدی عمل سے وابستہ رہا ہے، جو کہ زیادہ تر کام کی جگہوں پر پریشانی کا باعث بن سکتا ہے، جہاں اس طرح کی جنسیت کو ظاہر کرنا نامناسب سمجھا جاتا ہے۔ کچھ ماہرین سماجیات اور ماہرین نفسیات کے مطابق، بنیادی کام جس کے ذریعے زیادہ تر خواتین کپڑے اور لوازمات کا انتخاب کرتی ہیں وہ جنسی طور پر پرکشش نظر آنا ہے تاکہ وہ کسی ساتھی کو اپنی طرف متوجہ کر سکیں۔ حقوق نسواں کے ماہرین اور یہاں تک کہ فرائیڈ نے بھی اس نظریے کے خلاف بات کی ہے، کیونکہ یہ اچھی طرح سے مشاہدہ کیا گیا ہے کہ مرد اور خواتین دونوں دوسروں کی طرف سے دیکھے جانے سے لطف اندوز ہوتے ہیں، اور ساتھ ہی جنسی تناظر میں دوسروں کو دیکھنے سے بھی لطف اندوز ہوتے ہیں۔ تاہم، یہ صرف خواتین کا جسم ہے جو ثقافتی طور پر حد سے زیادہ جنسیت کا شکار رہتا ہے۔ اس طرح پاور ڈریسنگ عورت کی فطری نسوانی اور موروثی جنسیت کو متوازن کرنے کی کوشش کرتی ہے، جس کا مقصد اس کے کپڑوں کے ذریعے جنسی غلط تشریح کو روکنا ہے جو بصورت دیگر اجازت دے سکتی ہے۔ میڈیا آئیکنز پاور ڈریسنگ میں، ایک نئے فیشن رجحان کے طور پر، عوامی شخصیات جیسے مارگریٹ تھیچر، ہلیری کلنٹن، مشیل اوباما اور بہت سی دیگر میں اس کی علامتیں ہیں۔ مارگریٹ تھیچر سب سے بڑھ کر پاور سوٹ کے جذبے کو شامل کرنے والے پہلے لوگوں میں سے ایک تھیں اور "اصل خاتون پاور ڈریسر کے طور پر شہرت" رکھتی تھیں۔ ووگ کے مطابق، اس کے ذاتی انداز کو مولائے کی تجاویز پر عمل کرتے ہوئے دوبارہ ایجاد کیا گیا تاکہ اس کی ظاہری شکل کو وزیر اعظم کے کردار کے لیے موزوں بنایا جا سکے۔ مارگریٹ تھیچر کا انداز خواتین سیاست دانوں کے لباس پہننے کے بارے میں قواعد طے کرتا ہے، جو کہ ایک قدامت پسند، طاقتور لیکن بیک وقت نسائی انداز ہے۔ اس کے عام پاور سوٹ وسیع کندھے کے ساتھ اسکرٹ سوٹ، ایک بلی کمان بلاؤز اور ایسپری ہینڈ بیگ پر مشتمل تھے، جو اس کی بدولت مشہور ہوا۔ اس کے دستخطی انداز کا اظہار موتیوں کے بہت مشہور ہار میں ہونا تھا۔ وہ ان تمام کیریئر سے متاثر خواتین کے لیے راہ ہموار کرنے میں کامیاب ہوئیں جو مرد اکثریتی دنیا میں کامیاب ہونے کی کوشش کر رہی تھیں اور ان کی طرح، وہ اختیار اور طاقت کا اظہار کرنے کے لیے کپڑوں اور لوازمات میں مدد حاصل کر سکتی تھیں۔ ہلیری کلنٹن پاور ڈریسنگ کی ایک عصری شبیہ ہیں: اپنے پینٹ سوٹ کے ساتھ وہ تھیچر سٹائل کی پیروکار ہیں۔ ٹیلی ویژن شوز مقبول ثقافت میں پاور ڈریسنگ کے اہم حوالہ جات 1980 کی دہائی کے صابن اوپیرا جیسے ڈلاس (1978-1991) اور ڈائینسٹی (1981-1989) میں پائے جاتے ہیں۔ ان ٹی وی سیریز میں پاور ڈریسنگ کے مخصوص عناصر، جیسے گدے دار کندھے اور ملبوسات کے زیورات، آسانی سے پہچانے جا سکتے ہیں۔ ڈلاس میں، پاور ڈریسنگ کی مخصوص خصوصیات کے ساتھ ساتھ زیادہ روشن رنگ دیکھے جانے تھے۔ اس ٹی وی شو نے خواتین کی الماری میں فوچسیا پنک، سمندری سبز، جامنی، شاہی نیلے اور سرخ جیسے مضبوط رنگوں کی واپسی میں اہم کردار ادا کیا۔ اس کے علاوہ اس عرصے کے دوران خواتین کے فیشن اور کاروباری جوتوں پر نظر ثانی کی گئی، نوک دار انگلیوں اور تیز ایڑیوں کو تبدیل کیا گیا، جو 1950 کی دہائی اور 1960 کی دہائی کے اوائل میں مقبول تھے، کچھ فیشن کے جوتے سفید ساٹن یا کینوس سے ڈھکے ہوئے تھے اور گاہک کے پسندیدہ رنگ میں رنگے ہوئے تھے۔ فلمز ورکنگ گرل: اس فلم میں پاور ڈریسنگ کیتھرین، سپر باس، اور ٹیس، سیکرٹری کے کرداروں میں شامل ہے۔ کیتھرین گدے دار کندھوں کے ساتھ درمیانی سرمئی کالر لیس ریشم کی جیکٹ میں کاروباری خوبصورتی کے ماڈل کی علامت ہے۔ اس کا انداز پاور ڈریسنگ کی اہم خصوصیات کو ظاہر کرتا ہے، لیکن وہ واضح سرخ کپڑے بھی پہنتی ہے، جو طاقت اور احترام کی علامت ہے۔ ٹیس سٹائلسٹک طور پر اس کے برعکس ہے۔ وہ پاور ڈریسنگ کو اپنے ذاتی انداز کے مطابق ڈھال لیتی ہے جس سے وہ زیادہ نسائی بن جاتی ہے۔ مثال کے طور پر ایک کاروباری کاک ٹیل میٹنگ کے دوران، ٹیس ایک لمبا سیاہ چمکدار لباس اور گہرے بھوری رنگ کا فر کوٹ پہنتی ہے، جس سے لوگوں کی توجہ مبذول ہوتی ہے۔ ٹیس "پہلی عورت [.] ہے جو عورت کی طرح کپڑے پہنتی ہے، عورت کی طرح نہیں سوچتی کہ اگر مرد عورت ہو تو وہ کپڑے پہنے گا۔" اس کے برعکس فلم کے دیگر سیکرٹریز کا انداز مختلف ہے۔ وہ نوجوان اور پرجوش لڑکیوں کے طور پر نظر آتی ہیں اور ان کے کپڑے کچھ بالکل خراب ذائقہ والے لباس کی مثال ہیں، جن میں چیتے کی جلد کی پرنٹ جیکٹ، سیاہ پٹی والی چپو اور بہت سارے بیگ والے چمڑے کے بیرونی لباس شامل ہیں، جو اکثر گڈی ہوپ بالیاں یا سونے کے تمام لوازمات کے ساتھ پہنے جاتے ہیں۔ دی آئرن لیڈی: یہ فلم برطانوی سیاست دان اور پاور ڈریسنگ کی شبیہ مارگریٹ تھیچر کی کہانی بیان کرتی ہے۔ اپنی جوانی سے شروع کرتے ہوئے اور اپنی ساری زندگی گزارتے ہوئے، یہ پہلی برطانوی خاتون وزیر اعظم بننے کے لیے ان کی تبدیلی کو ظاہر کرتا ہے۔ 1980 کی دہائی میں فیشن شولڈر پیڈ (فیشن) حوالہ جات کتابچہ اکبری، انا (2008) بھی دیکھیں۔ فیشن کی طاقت: سماجی زندگی میں بصری خود کی پیشکش۔ دی نیو اسکول فار سوشل ریسرچ۔ ڈاکٹر آف فلاسفی کی ڈگری کے لیے مقالہ۔ اینٹویسل، جے۔ (2000)۔ فیشنڈ باڈی: فیشن، لباس اور جدید سماجی نظریہ۔ پولیٹی پریس۔ ۔ کوڈا، بولٹن، سیلارڈ، گیرلک (2005)۔ چینل۔ میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ۔ ۔ جان ٹی مولائے (1975)۔ کامیابی کے لیے نیا لباس۔ وارنر بکس۔ ۔ جان ٹی مولائے (1980)۔ کامیابی کے لیے خواتین کا نیا لباس۔ بزنس پلس۔ ۔ ناوا، بلیک، میک ریری، رچرڈز (1996)۔ یہ کتاب خریدیں: اشتہارات اور کھپت میں مطالعہ۔ روٹلیج۔ ۔ ولسن، ای۔ (2003)۔ خوابوں میں آراستہ: فیشن اور جدیدیت۔ لندن: ویرگو۔ ۔ 1980 کی دہائی کی فیشن تنظیمی ثقافت