Étude Op. 10, No. 6 (Chopin)
ایٹوڈ اوپی۔ 10، نہیں۔ 6، ای مائنر میں، سولو پیانو کے لیے ایک مطالعہ ہے جو 1830 میں فریڈرک چوپین نے ترتیب دیا تھا۔ اس سے پہلے رشتہ دار کلید تھی۔ یہ پہلی بار 1833 میں فرانس، جرمنی اور انگلینڈ میں ان کے ایٹیوڈز، اوپی۔ 10 کے چھٹے ٹکڑے کے طور پر شائع ہوا تھا۔ ٹیمپو اندانٹے ان اور کون مولٹو ایسپریشن اوپ کے استثناء کے ساتھ چوپین کے دوسرے ایٹیوڈز کے مقابلے میں زیادہ اعتدال پسند کھیل کی رفتار کی نشاندہی کرتے ہیں۔ 10، نہیں۔ 3 اور اوپی۔ 25، نمبر 7۔ یہ انداز اظہار اور راگ کی رنگین ساخت کے ساتھ ساتھ پولیفونک ساخت پر بھی مرکوز ہے۔ ساخت اور طرز کی خصوصیات موسیقار ہیوگو لیچٹینٹریٹ (1874-1951) تین (اور بعض اوقات چار) آواز کی ساخت کو اس طرح بیان کرتے ہیں: "ایک سست، تقریبا سست، باس، ایک گھومتی درمیانی آواز [سولہویں سروں میں] کے درمیان دردناک، دلکش اظہار کا ایک راگ، جو اپنی تنگ رینج کے باوجود ایک عظیم اندرونی تحریک کا اضافہ کرتا ہے۔" راگ کی ایک خاص خصوصیت وہ رنگین معاون نوٹ ہیں جو تال پر بجائے جاتے ہیں اور جداگانہ حرکت کے ذریعے ان تک پہنچتے ہیں۔ چوپین کی دیگر تمام تصانیف کی طرح، یہ کام A-B-A کی سہ رخی شکل میں ہے۔ سخت دورانیے کا ڈھانچہ آٹھ بار کے ادوار پر مشتمل ہوتا ہے-اے سیکشن میں دو، جو باقاعدہ 16 بار کی مدت بناتے ہیں، درمیانی حصے میں تین اور آخری اے سیکشن میں ایک آٹھ بار کی مدت کو پانچ باروں سے بڑھایا جاتا ہے۔ پہلے آٹھ سلاخوں میں ہم آہنگ تعلقات، جو بار 4 میں ایک فریب آمیز موڑ اور بار 7 میں ایک نیپولین کورڈ سے نشان زد ہیں، ایک ہم آہنگ کمی میں دکھائے گئے ہیں۔ بار 9-16 اسی پیش رفت کو دہراتے ہیں، جس کا اختتام ای معمولی کامل کیڈینس کے ساتھ ہوتا ہے۔ درمیانی حصے کے تین آٹھ بار ادوار میں سے ہر ایک کا ایک خاص ڈیزائن ہوتا ہے۔ پہلے کو وسط میں اضافے اور اس کے نتیجے میں اسی نزول سے نشان زد کیا جاتا ہے۔ بے قاعدہ دوسرا، جو کلائمکس کی طرف جاتا ہے، خاص طور پر اس کے نتیجے میں اس کی پرجوش تال کی نوعیت کو ظاہر کرتا ہے، جبکہ تیسرا کلائمکس سے ایک مستحکم رنگین نزول ہے۔ اس درمیانی حصے کی ہم آہنگ ترقی کے اثر کو لیکٹینٹریٹ نے اس طرح بیان کیا ہے: "ای مائنر (بار 16) سے ہلکے چمکتے ہوئے ای میجر (بار 21) میں ایک شاندار منتقلی [چوپین نے یہاں کلیدی دستخط کو تبدیل کر دیا ہے] ؛ ان کے باہمی تعلقات کے ساتھ ترتیبات کی دلچسپ زنجیروں (بار 29-32) ؛ ای مائنر میں حیرت انگیز آواز میں کمی اتنی نازک انداز میں ٹمبر (بار 33-41) کے لہروں سے سایہ دار ہے۔" فائنل اے سیکشن پہلے حصے کا ایک مختصر تکرار ہے۔ آخری سات سلاخوں میں ایک انتہائی خوبصورت اثر حتمی کیڈینس میں تاخیر کرنے کے لیے نیپولین چھٹے کے تانے بانے کے بار بار استعمال سے اور خاص طور پر ای معمولی کیڈینس میں اے میجر (بار 49) کی "غیر متوقع چمک" سے پیدا ہوتا ہے۔ یہ اے میجر دلکش طور پر درمیانی حصے (بار 24) کے ای میجر کی عکاسی کرتا ہے۔ یہ ٹکڑا ای میجر میں پکارڈی تھرڈ کے ساتھ بند ہوتا ہے۔ کردار امریکی موسیقی کے نقاد جیمز ہنکر (1857-1921) اس تقریب کو "ایک تاریک افسوس ناک رات" کہتے ہیں۔ [.] راگ دبے ہوئے غم سے بھرا ہوا ہے۔ " اطالوی موسیقار اور ایڈیٹر الفریڈو کیسیلا (1883-1947) "مراقبہ شدہ غم" کے بارے میں بات کرتے ہیں اور سوچتے ہیں کہ "اس مطالعے سے زیادہ شدید اور پرسکون نظم کا تصور کرنا مشکل ہے"۔ دوسری طرف فرانسیسی پیانو نواز الفریڈ کورٹو (1877-1962) اس مطالعے کے کردار کو "تیز اور متمرکز" قرار دیتے ہیں اور اصرار کرتے ہیں کہ "اوپری آواز کے پرجوش ماتم کے نیچے [.] ہمیں ایک اہم نچلے حصے کو سننا چاہیے [.] اس کے ساتھ متحد ہونا [پھر بھی] اس کی اپنی ٹمبری اور تال کی اپنی آزادی کو برقرار رکھنا"۔ ٹیمو چوپین کا میٹرونوم نشان، جو اصل فرانسیسی اور جرمن ایڈیشنوں میں دیا گیا ہے، = 69 ہے جو بکھرے ہوئے چوتھائی نوٹوں کا حوالہ دیتا ہے۔ انگریزی ایڈیشن میں = 69 کے بجائے چوتھائی نوٹوں کا حوالہ دیا گیا ہے۔ آسٹریا کے پیانو نواز اور موسیقار گوٹ فرائیڈ گیلسٹن (1879-1950) = 50 کی رفتار تجویز کرتے ہیں، کیونکہ "جدید پیانو کے کینٹابائل کی لے جانے کی طاقت کینٹیلینا کی وسیع تر ترتیب کی اجازت دیتی ہے"۔ ان کا یہ بھی ماننا ہے کہ "اس تعدد کی رفتار سب سے زیادہ کثیر الجہتی اتار چڑھاؤ کا شکار ہوتی ہے"۔ پولینڈ کے پیانو نواز اور ایڈیٹر جان ایکیر (پیدائش 1913) پولینڈ کے قومی ایڈیشن میں پرفارمنس کمنٹری میں لکھتے ہیں کہ یہ "ہمیشہ [چوپین کی] ٹیمپو سے ظاہر ہونے والے سست یا بہت سست کارکردگی کا مظاہرہ کیا جاتا ہے۔ [.] رفتار مستند سے تین گنا زیادہ سست ہو جاتی ہے، اس طرح میٹرونومک یونٹ کو = 69 سے = 69 میں تبدیل کر دیتا ہے۔ انیسویں صدی کے دوسرے نصف کے دوران رائج بعض کارکردگی "روایات" میں وجوہات کا اندازہ لگایا جا سکتا ہے، جن میں چوپین سے براہ راست اخذ کردہ روایات کے ساتھ بہت کم مشترک تھا۔ تکنیکی مشکلات شومن کے 1836 میں پیانو ایٹیوڈز پر نیو زیٹس کرافٹ فر میوزک کے مضمون میں، مطالعہ، اوپی کے ساتھ مل کر۔ 10، نہیں۔ 3، کی درجہ بندی "بیک وقت ایک ہاتھ میں راگ اور ساتھ" کے زمرے کے تحت کی گئی ہے۔ کورٹو کا کہنا ہے کہ طالب علم کی توجہ پولیفونک بجانے کو مکمل کرنے کی طرف ہونی چاہیے، جو کہ لہجہ اور لیگاٹو کی ایک اظہار کی شدت ہے اور اس کا ماننا ہے کہ بیک وقت ہر ایک سریلی لائن کے لیے انفرادی لہجہ تلاش کرنا ایک خاص مشکل ہے۔ وہ مضبوط اور سیدھی انگلیوں سے نیچے کی چابیاں دبا کر اوپری حصے کا لہجہ پیدا کرنے کا مشورہ دیتا ہے۔ سیمیکویورز میں فگر کھیلنے والی انگلیوں کی یکساں کارروائی کو یقینی بنانے کے لیے وہ تجویز کرتے ہیں کہ وہ غیر لیگیٹو میں مشق شروع کریں جہاں انگلیاں کلید سے رابطہ نہ کھوتیں۔ حتمی لیگیٹو کے لیے ہاتھ کا وزن ہر سیمیکوور پر قدرے برداشت کرنا چاہیے تاکہ ایک قسم کا پورٹیمینٹو تیار کیا جا سکے جس میں ایک ٹمبری ہو جو اوپری سریلی لائن میں ضم نہ ہو۔ کورٹوٹ پاؤں کی لچک کے لیے ایک ورزش بھی متعارف کراتا ہے تاکہ "بلاتعطل کانپنے والا" پیڈل تیار کیا جا سکے، لیکن مشورہ دیتا ہے کہ پہلے پیڈل کے بغیر فنگر لیگاٹو کی مشق کریں۔ چوپین کے پیڈل کے کوئی اصل نشان نہیں ہیں۔ انتظامات صرف بائیں ہاتھ کا ایک ورژن لیوپولڈ گوڈوسکی کے 53 اسٹڈیز آن چوپینز ایٹیوڈز میں پایا جا سکتا ہے۔ کینیڈین پیانو نواز مارک آندرے ہیملین (پیدائش 1961) نے اس "سب سے خوبصورت کامیابی" کو اس طرح بیان کیا ہے: "ڈیمیسیمیکوورز کی ایک مسلسل، تیز رفتار لائن چوپین کے اداس کورل کے ارد گرد اور اس کے ذریعے اپنا راستہ ہموار کرتی ہے، جس سے اسے کم سے کم رکاوٹ کے بغیر بڑھایا جاتا ہے۔" نوٹ اور حوالہ جات بیرونی لنکس چوپین ایٹیوڈ اوپی۔ 10، نہیں۔ 6 کو الفریڈ کورٹوٹ (یوٹیوب) چوپین ایٹیوڈ اوپی نے چلایا۔ 10، نہیں۔ 6 کلاڈیو اراؤ (یوٹیوب) چوپین ایٹیوڈ اوپ کے ذریعے چلایا گیا۔ 10، نہیں۔ 6 ولادی میر ہورووٹز (یوٹیوب) چوپین ایٹیوڈ اوپ کے ذریعے چلایا گیا۔ 10، نہیں۔ 6 کو سیمسون فرانکوئس (یوٹیوب) چوپین/گوڈوسکی اوپ نے چلایا۔ 10 نمبر۔ 6 (بائیں ہاتھ) ڈیوڈ سیپرٹن نے ادا کیا (1952) (یوٹیوب) چوپین/گوڈوسکی Op.10 نمبر 6 (بائیں ہاتھ) مارک آندرے ہیملین نے ادا کیا (یوٹیوب) 10 06 1830 کمپوزیشنز ای فلیٹ مائنر میں کمپوزیشن