The Battle of Algiers
دی بیٹل آف الجیئرز (;) ایک 1966 کی اطالوی-الجزائری جنگی فلم ہے جس کی مشترکہ تحریر اور ہدایت کاری گیلو پونٹیکورو نے کی ہے۔ یہ شمالی افریقہ میں فرانسیسی حکومت کے خلاف الجزائر کی جنگ (1954-1962) کے دوران باغیوں کی طرف سے کی گئی کارروائی پر مبنی ہے، جس میں سب سے نمایاں الجزائر کے دارالحکومت الجزائر کی اسی نام کی جنگ ہے۔ اسے مقام پر رابرٹو روزیلینی سے متاثر نیوزریل انداز میں شوٹ کیا گیا تھا: سیاہ اور سفید رنگ میں دستاویزی قسم کی ترمیم کے ساتھ اس کی تاریخی صداقت کے احساس میں اضافہ کرنے کے لیے، زیادہ تر غیر پیشہ ور اداکاروں کے ساتھ جو حقیقی جنگ سے گزر چکے تھے۔ فلم کا اسکور پونٹیکورو اور اینیو موریکون نے ترتیب دیا تھا۔ یہ اکثر اطالوی نیوریلسٹ سنیما سے وابستہ ہے۔ یہ فلم بنیادی طور پر 1954 اور 1957 کے درمیان کے سالوں کے دوران انقلابی جنگجو علی لا پوائنٹ پر مرکوز ہے، جب ایف ایل این کے گوریلا جنگجو الجزائر میں گئے تھے۔ ان کے اقدامات کا سامنا فرانسیسی پیراٹروپرز نے کیا جو علاقہ دوبارہ حاصل کرنے کی کوشش کر رہے تھے۔ یہ انتہائی ڈرامائی فلم گوریلا تحریک کی تنظیم اور اسے روکنے کے لیے فرانسیسیوں کے ذریعے استعمال کیے جانے والے تشدد جیسے غیر قانونی طریقوں کے بارے میں ہے۔ الجزائر فرانسیسیوں سے آزادی حاصل کرنے میں کامیاب رہا، جسے پونٹیکوروو فلم کے اختتامی حصے میں بیان کرتا ہے۔ اس فلم کو بین الاقوامی سطح پر پذیرائی ملی، جس نے دیگر ایوارڈز اور نامزدگیوں کے علاوہ 27 ویں وینس فلم فیسٹیول میں گولڈن لائن جیتا۔ فرانس میں سماجی و سیاسی تنازعہ کا موضوع بننے والی یہ فلم پانچ سال تک ملک میں دکھائی نہیں گئی۔ باغی گروہوں اور ریاستی حکام نے اسے شہری گوریلا جنگ پر ایک اہم تبصرہ سمجھا ہے۔ سائٹ اینڈ ساؤنڈز 2022 کے اب تک کی سب سے بڑی فلموں کے سروے میں، یہ ناقدین کی فہرست میں 45 ویں اور ہدایت کاروں کے ساتھ 22 ویں نمبر پر رہی۔ 2008 میں، اس فلم کو اطالوی وزارت ثقافتی ورثے کی محفوظ کی جانے والی 100 اطالوی فلموں میں شامل کیا گیا تھا، 100 فلموں کی فہرست جس نے "1942 اور 1978 کے درمیان ملک کی اجتماعی یادداشت کو تبدیل کر دیا ہے"۔ الجزائر کی جنگ الجزائر کی جنگ آزادی کے دوران نومبر 1954 اور دسمبر 1957 کے درمیان فرانسیسی الجزائر کے دارالحکومت میں پیش آنے والے واقعات کی تشکیل نو کرتی ہے۔ داستان کا آغاز قصبہ میں انقلابی خلیوں کی تنظیم سے ہوتا ہے۔ الجزائر کے مقامی لوگوں اور پیڈ نوئر کے درمیان متعصبانہ جنگ کی وجہ سے، جس میں دونوں فریق بڑھتے ہوئے تشدد کی کارروائیوں کا ارتکاب کرتے ہیں، فرانس فرانسیسی فوج کے پیراٹروپرز کو نیشنل لبریشن فرنٹ (ایف ایل این) کے ارکان کے خلاف لڑنے اور انہیں پکڑنے کے لیے شہر بھیجتا ہے۔ پیراٹروپرز کو قتل یا گرفتاری کے ذریعے پوری ایف ایل این قیادت کو بے اثر کرنے کے طور پر دکھایا گیا ہے۔ فلم کا اختتام ایک کوڈا کے ساتھ ہوتا ہے جس میں قوم پرست مظاہروں اور فسادات کو دکھایا گیا ہے، جس سے پتہ چلتا ہے کہ اگرچہ فرانس نے الجزائر کی جنگ جیت لی، لیکن وہ الجزائر کی جنگ ہار گیا۔ ایف ایل این گوریلا شورش اور فرانسیسی انسداد شورش کے ہتھکنڈوں اور جنگ کے بدصورت واقعات کو دکھایا گیا ہے۔ نوآبادیاتی اور نوآبادیاتی دونوں ہی شہریوں کے خلاف مظالم کا ارتکاب کرتے ہیں۔ ایف ایل این کا کمانڈر الجزائر کے مجرموں اور مشتبہ فرانسیسی ساتھیوں کی سمری پھانسی کے ذریعے قصبہ ؛ وہ دہشت گردی کا ارتکاب کرتے ہیں، بشمول یورپیوں کو ہراساں کرنے کے لیے حقیقی زندگی کے دودھ بار کیفے بم دھماکے جیسے اقدامات۔ سیکورٹی فورسز حزب اختلاف کے خلاف قتل و غارت گری اور اندھا دھند تشدد کا سہارا لیتی ہیں۔ فرانسیسی پیراٹروپس کو باقاعدگی سے تشدد، دھمکیوں اور قتل کا استعمال کرتے ہوئے دکھایا گیا ہے۔ پونٹیکورو اور سولیناس نے اپنے اسکرین پلے میں کئی مرکزی کردار تخلیق کیے جو تاریخی جنگی شخصیات پر مبنی ہیں۔ کہانی کا آغاز اور اختتام علی لا پوائنٹ (براہیم ہیگیاگ) کے نقطہ نظر سے ہوتا ہے، جو ایک چھوٹا مجرم ہے جو جیل میں رہتے ہوئے سیاسی طور پر بنیاد پرست ہو جاتا ہے۔ اسے ایف ایل این کے کمانڈر الہادی جعفر نے بھرتی کیا ہے، جس کا کردار صادی یاسیف نے ادا کیا ہے، جو ایک تجربہ کار ایف ایل این کمانڈر تھا۔ لیفٹیننٹ کرنل میتھیو، پیراٹروپ کمانڈر، بنیادی فرانسیسی کردار ہے۔ دوسرے کرداروں میں لڑکا پیٹیٹ عمر، ایک اسٹریٹ ارچن جو ایک ایف ایل این میسنجر ہے ؛ لاربی بین میہیدی، ایک اعلی ایف ایل این رہنما جو شورش کا سیاسی جواز فراہم کرتا ہے ؛ اور جمیلہ، زوہرا، اور حسیبا، تین ایف ایل این خواتین شہری گوریلا ہیں جو دہشت گردانہ حملہ کرتی ہیں۔ الجزائر کی جنگ میں ہزاروں الجزائری اضافی چیزیں بھی شامل ہیں۔ پونٹیکورو کا ارادہ تھا کہ وہ "کسبہ کے طور پر کورس" کی تصویر کشی کریں، جس میں منتر، چیخ و پکار اور جسمانی اثر کے ساتھ بات چیت کی جائے۔ پروڈکشن اور اسٹائل اسکرین پلے دی بیٹل آف الجیئرز 1962 کی کتاب سووینئرس ڈی لا بٹائل ڈی الجر سے متاثر تھی، جو کہ صادی یاسیف کی مہم کے بارے میں ایک ایف ایل این فوجی کمانڈر کا بیان ہے۔ یاسیف نے یہ کتاب اس وقت لکھی جب وہ فرانسیسیوں کے قیدی تھے، اور اس سے ایف ایل این اور دیگر عسکریت پسندوں کا حوصلہ بڑھا۔ آزادی کے بعد فرانسیسیوں نے یاسیف کو رہا کر دیا، جو نئی حکومت میں قائد بن گیا۔ الجزائر کی حکومت نے یاسیف کی یادداشت کو فلم کے طور پر ڈھالنے کی حمایت کی۔ فرانسیوں کی طرف سے جلاوطن کیے گئے ایف ایل این کے رہنما سلاش بازی نے اس منصوبے کے ساتھ اطالوی ہدایت کار گیلو پونٹیکورو اور اسکرین رائٹر فرانکو سولیناس سے رابطہ کیا۔ فلم کے مطالبات کو پورا کرنے کے لیے، دی بیٹل آف الجیئرز جامع کرداروں کا استعمال کرتا ہے اور بعض افراد کے نام تبدیل کرتا ہے۔ مثال کے طور پر، کرنل میتھیو کئی فرانسیسی انسداد بغاوت افسران، خاص طور پر جیکس ماسو کا مرکب ہے۔ صادی یاسیف نے کہا ہے کہ میتھیو مارسل بگیرڈ پر زیادہ مبنی تھا، حالانکہ یہ کردار بھی راجر ٹرنکیئر کی یاد دلاتا ہے۔ میتھیو کو بہت خوبصورت اور عظیم کے طور پر پیش کرنے کے الزام میں، اسکرین رائٹر سولیناس نے اس بات کی تردید کی کہ یہ اس کا ارادہ تھا۔ انہوں نے ایک انٹرویو میں کہا کہ کرنل "خوبصورت اور مہذب ہے، کیونکہ مغربی تہذیب نہ تو غیر متزلزل ہے اور نہ ہی غیر مہذب۔" دی بیٹل آف الجیئرس کے لیے بصری انداز، پونٹیکورو اور سینماٹوگرافر مارسیلو گٹی نے بلیک اینڈ وائٹ میں فلمایا اور فلم کو نیوزریل اور دستاویزی فلم کی شکل دینے کے لیے مختلف تکنیکوں کے ساتھ تجربہ کیا۔ اثر اتنا قائل کرنے والا تھا کہ امریکی ریلیزز میں ایک نوٹس تھا کہ نیوزریل کا "ایک فٹ بھی" استعمال نہیں کیا گیا تھا۔ پونٹیکورو کا افسانوی حقیقت پسندی کا استعمال فلم کو "دوہرے بندھن کے ساتھ کام کرنے کے قابل بناتا ہے کیونکہ یہ شعوری طور پر مختلف سامعین کو مخاطب کرتا ہے"۔ یہ فلم ٹیلی ویژن کا خاص استعمال کرتی ہے تاکہ مغربی سامعین کو ان تصاویر سے جوڑا جا سکے جن کا انہیں مسلسل سامنا کرنا پڑتا ہے جو "سچائی" کے اظہار کے لیے زور دی جاتی ہیں۔ ایسا لگتا ہے کہ یہ فلم ایک مغربی رپورٹر کے نقطہ نظر سے فلمایا گیا ہے، کیونکہ ٹیلی فوٹو لینس اور ہینڈ ہیلڈ کیمرے استعمال کیے گئے ہیں، جبکہ "ہجوم اور کیمرے کے درمیان رکھے ہوئے فرانسیسی فوجیوں کے ساتھ 'محفوظ' فاصلے سے جدوجہد کو دکھایا گیا ہے۔" کاسٹ پونٹیکورو نے غیر پیشہ ور الجزائریوں کو کاسٹ کرنے کا انتخاب کیا۔ انہوں نے ان لوگوں کا انتخاب کیا جن سے وہ ملے تھے، انہیں بنیادی طور پر ظاہری شکل اور جذباتی اثر پر منتخب کیا (اس کے نتیجے میں، ان کی بہت سی لائنوں کو ڈب کیا گیا)۔ فلم کا واحد پیشہ ور اداکار جین مارٹن تھا، جس نے کرنل میتھیو کا کردار ادا کیا۔ مارٹن ایک فرانسیسی اداکار تھا جس نے بنیادی طور پر تھیٹر میں کام کیا تھا۔ پونٹیکورو ایک پیشہ ور اداکار چاہتے تھے، لیکن وہ جو زیادہ تر سامعین سے واقف نہ ہوں، کیونکہ اس سے فلم کی مطلوبہ حقیقت پسندی میں مداخلت ہو سکتی تھی۔ مارٹن کو کئی سال قبل تھیٹر نیشنل پاپولر سے الجزائر کی جنگ کے خلاف 121 کے منشور پر دستخط کرنے پر برخاست کر دیا گیا تھا۔ مارٹن ایک تجربہ کار تھا۔ اس نے انڈوچائنا جنگ کے دوران پیراٹروپ رجمنٹ میں خدمات انجام دی تھیں اور اس نے فرانسیسی مزاحمت میں حصہ لیا تھا۔ ان کی تصویر کشی میں خود نوشت کی گہرائی تھی۔ اسکرین رائٹر فرانکو سولیناس کے ساتھ ایک انٹرویو کے مطابق، مارٹن اور پونٹیکورو کے درمیان کام کرنے کا رشتہ ہمیشہ آسان نہیں تھا۔ اس بات کا یقین نہیں کہ مارٹن کا پیشہ ورانہ اداکاری کا انداز غیر پیشہ ور افراد کے ساتھ بہت زیادہ متصادم ہوگا، پونٹیکورو نے مارٹن کے اداکاری کے انتخاب کے بارے میں بحث کی۔ صادی یاسیف، جو الہادی جعفر کا کردار ادا کرتے ہیں، اور ثمیہ کرباش، جو فتحیا کا کردار ادا کرتی ہیں، دونوں ایف ایل این کے ممبر تھے اور کہا جاتا ہے کہ پونٹیکوروو ان کے بیانات سے بہت متاثر ہوئے تھے۔ جن اداکاروں کو کریڈٹ دیا گیا ہے وہ ہیں: جین مارٹن بطور کرنل فلپ میتھیو صادی یاسیف بطور الہادی جعفر براہیم ہیگیاگ بطور علی لا پوائنٹ ٹوماسو نیری بطور کیپٹن ڈوبوس سامیا کرباش بطور فتحیا اگو پالیٹی بطور کیپٹن فوسیا ال قادر حلیما فرانکو موروزی کے طور پر محمود محمد بین کاسن بطور لٹل عمر ساؤنڈ اور میوزک ساؤنڈ-موسیقی اور اثرات دونوں-فلم میں اہم کردار ادا کرتے ہیں۔ ایک منظر کے دوران بات چیت کے بجائے مقامی الجزائری ڈھول بجاتے ہوئے سنا جاتا ہے جس میں ایف ایل این کی خواتین عسکریت پسند بم دھماکوں کی تیاری کرتی ہیں۔ اس کے علاوہ، پونٹیکوروو نے گولیوں کی آوازیں، ہیلی کاپٹر اور ٹرک انجنوں کو جنگ کے فرانسیسی طریقوں کی علامت کے طور پر استعمال کیا، جبکہ بم دھماکے، الیولیشن، چیخ و پکار اور نعرہ لگانا الجزائر کے طریقوں کی علامت ہے۔ گیلو پونٹیکورو نے دی بیٹل آف الجیئرز کے لیے موسیقی لکھی، لیکن چونکہ انہیں اٹلی میں "میلوڈسٹ-کمپوزر" کے طور پر درجہ بند کیا گیا تھا، اس لیے انہیں ایک اور کمپوزر کے ساتھ بھی کام کرنے کی ضرورت تھی ؛ ان کے اچھے دوست اینیو موریکون نے ان کے ساتھ تعاون کیا۔ سولو ملٹری ڈرم، جو پوری فلم میں سنا جاتا ہے، مشہور اطالوی ڈرمر پیرینو مناری نے بجایا ہے۔ ریلیز، استقبالیہ اور میراث ابتدائی استقبالیہ اس فلم نے وینس فلم فیسٹیول میں گولڈن لائن جیتا اور اسے تین اکیڈمی ایوارڈز کے لیے نامزد کیا گیا (مسلسل سالوں میں، ایک منفرد کامیابی): 1966 میں بہترین غیر ملکی زبان کی فلم، اور بہترین اسکرین پلے (گیلو پونٹیکورو اور فرانکو سولیناس) اور 1968 میں بہترین ہدایت کار (گیلو پونٹیکورو)۔ دیگر ایوارڈز میں سٹی آف وینس سنیما پرائز (1966)، انٹرنیشنل کریٹکس ایوارڈ (1966)، سٹی آف امولہ پرائز (1966)، اطالوی سلور ربن پرائز (ڈائریکٹر، فوٹو گرافی، پروڈیوسر)، ایجس پرائز آف دی سنیما ڈی ایسائی (1967)، اطالوی گولڈن ایسفوڈل (1966)، اکاپولکو فلم فیسٹیول میں ڈیوسا ڈی پلاٹا (1966)، گولڈن گرولا (1966)، ریکیون پرائز (1966)، کیوبا کے ناقدین کی 1967 کی بہترین فلم (کیوبا کے میگزین سین کے ذریعے سپانسر کردہ سروے میں)، اور یونائیٹڈ چرچز آف امریکہ پرائز (1967) شامل ہیں۔ الجزائر کی جنگ پر قومی تقسیم کو دیکھتے ہوئے، الجزائر کی جنگ نے فرانس میں کافی سیاسی تنازعہ پیدا کیا۔ یہ فرانسیسی سامراج کے مسئلے کا براہ راست مقابلہ کرنے والی پہلی فلموں میں سے ایک تھی جو فرانسیسی میٹروپول تک پہنچی۔ گوڈرڈ کی لی پیٹیٹ سولڈیٹ جیسی سابقہ فلموں میں صرف اس طرح کے معاملات کو حل کیا گیا تھا۔ اس کی ابتدائی فیسٹیول اسکریننگ نے فرانسیسی ناقدین کے درمیان تقریبا متفقہ ردعمل کو جنم دیا۔ وینس فلم فیسٹیول میں، فرانسیسی صحافیوں کے وفد نے فلم کی نمائش میں شرکت سے انکار کر دیا اور گولڈن لائن ملنے پر فیسٹیول کو مکمل طور پر ترک کر دیا۔ اعلی بین الاقوامی پذیرائی کے باوجود، قومی پریس اور فلم انڈسٹری فرانسیسی سینما گھروں میں فلم کو ریلیز کرنے کے خیال کی مخالفت میں متحد ہوگئی۔ الجزائر کی جنگ پر فرانسیسی حکومت نے باضابطہ طور پر ایک سال کے لیے پابندی لگا دی تھی، حالانکہ اسے فرانس میں مزید کئی سالوں تک ریلیز نہیں دیکھا گیا کیونکہ کوئی نجی تقسیم کار فلم نہیں لے گا۔ پونٹیکورو نے برقرار رکھا کہ انہوں نے ایک سیاسی طور پر غیر جانبدار فلم بنائی ہے، جو ایک فرانسیسی حکومت کے رد عمل کے برعکس ہے جسے انہوں نے "الجزائر کے مسئلے پر بہت حساس" قرار دیا ہے، اور انہوں نے کہا کہ "الجزائر کے لوگوں نے ہمارے راستے میں کوئی رکاوٹ نہیں ڈالی کیونکہ وہ جانتے تھے کہ میں اس موضوع پر کم و بیش معروضی فلم بنا رہا ہوں"۔ 1970 میں فلم کو بالآخر فرانس میں تقسیم کرنے کا سرٹیفکیٹ ملا، لیکن دہشت گردی کی دھمکیوں کے ساتھ ساتھ سابق فوجیوں کے گروہوں کی شہری مخالفت کی وجہ سے 1971 تک ریلیز میں مزید تاخیر ہوئی۔ ایک انتہائی دائیں بازو کے نیم فوجی گروپ، آرگنائزیشن آرمی سیکرٹ (او اے ایس) نے فلم دکھانے کی کوشش کرنے والے تھیٹروں کو بم کی دھمکیاں دیں۔ پونٹیکورو کو جان سے مارنے کی دھمکیاں بھی موصول ہوئیں۔ اس کی ریلیز کے بعد، فرانسیسی پریس میں جائزے عام طور پر بہت زیادہ سازگار تھے۔ اینٹی سنسرشپ کے حامی فلم کے دفاع میں آئے، اور بہت سے ناقدین نے ملک کی حالیہ احتجاجی تحریکوں کی روشنی میں فلم کا دوبارہ جائزہ لیا۔ زیادہ تر فرانسیسی سامعین نے اس کی تنازعہ کی تصویر کشی کو باریک اور متوازن پایا، اور لیونز میں صرف اس وقت خلل پڑا جب ایک حاضر خدمت نے اسکرین پر سیاہی پھینکی۔ ریاستہائے متحدہ میں، فلم کا ردعمل فرانس کے مقابلے میں مکمل طور پر اور فوری طور پر زیادہ مثبت تھا۔ اس فلم نے امریکی باکس آفس پر حیرت انگیز حد تک مقبول کامیابی حاصل کی، جو ویتنام میں فوجی شمولیت کے خلاف تحریک کے درمیان جنگ مخالف جذبات کی وجہ سے پیدا ہوئی۔ شکاگو سن ٹائمز کے لیے ایک جائزے میں، راجر ایبرٹ نے اسے ایک "عظیم فلم" قرار دیا جو "بہت سے سامعین کے مقابلے میں ایک گہرا فلمی تجربہ ہو سکتا ہے: بہت زیادہ مذموم، بہت سچے، بہت ظالمانہ اور بہت دل دہلا دینے والا۔ یہ الجزائر کی جنگ کے بارے میں ہے، لیکن جو لوگ الجزائر میں دلچسپی نہیں رکھتے وہ ایک اور جنگ کا متبادل بن سکتے ہیں ؛ الجزائر کی جنگ کا ایک عالمگیر فریم ورک ہے۔ " دی واشنگٹن پوسٹ میں رابرٹ سٹن نے فلم کو "میں نے اب تک دیکھی ہوئی سب سے خوبصورت فلموں میں سے ایک" قرار دیا اور کہا کہ "یہ ہمارے دور کے لیے اتنی ہی اہم ہے جتنی گریفتھ، لینی ریفینسٹہل، کارل ڈریئر اور لوچینو ویسکونٹی کے کام ان کے لیے تھے۔" پالین کیل نے دی نیو یارکر میں فلم کی چیمپئن بن کر لکھا: "پونٹیکورو کا جلتا ہوا جذبہ براہ راست آپ کے جذبات پر اثر انداز ہوتا ہے۔ وہ سب سے خطرناک قسم کا مارکسی ہے: ایک مارکسی شاعر۔ " جائزہ جمع کرنے والی ویب سائٹ راٹن ٹماٹوز پر، فلم 90 جائزوں کی بنیاد پر 99 فیصد کی منظوری کی درجہ بندی رکھتی ہے، جس کی اوسط درجہ بندی 9.10/10 ہے۔ سائٹ کے اتفاق رائے میں لکھا ہے: "ایک قابض قوت کے ردعمل کا ایک طاقتور، دستاویزی جیسا معائنہ، دی بیٹل آف الجیئرز 1966 میں اپنی ریلیز کے بعد سے تھوڑا سا بوڑھا نہیں ہوا ہے۔" میٹا کریٹک پر، فلم کا اوسط اسکور 100 میں سے 96 ہے-جو کہ 2004 میں دوبارہ ریلیز ہونے کے بعد سے جمع کیے گئے 22 جائزوں پر مبنی ہے۔ فلم کی 2004 کی دوبارہ ریلیز کے وقت تک، فرانسیسی استقبالیہ بہت زیادہ مثبت تھا، زیادہ تر ناقدین نے فلم کی جمالیاتی خوبیوں اور تاریخی اہمیت کو تسلیم کیا۔ لبریشن میں ایک جائزے نے اسے "الجزائر کی جنگ کے بارے میں بنائی گئی اب تک کی بہترین فلم" قرار دیا کیونکہ یہ "سب سے زیادہ قابل اعتماد اور منصفانہ" تھی۔ کیئرز ڈو سنیما کی طرف سے ایک قابل ذکر اختلاف رائے سامنے آیا، جس نے مختلف مصنفین کے پانچ مضامین پر مشتمل فلم کے لیے ایک خاص خصوصیت وقف کی۔ میگزین کی فلم کی اجتماعی ادارتی مذمت کو "اس قدر سخت الفاظ میں پیش کیا گیا کہ اس نے اخلاقی بنیادوں پر، کسی بھی نقاد یا تجزیہ کار کی قانونی حیثیت کو مجروح کیا جس نے فلم کی مذمت نہیں کی، اسے فلمی توجہ کے لائق سمجھنے کی ہمت کرنے والے کسی بھی شخص کو چھوڑ دیں"، حالانکہ بالآخر ان کی ناپسندیدگی نے وسیع تر فرانسیسی میڈیا پر بہت کم اثر ڈالا۔ راجر ایبرٹ نے 2004 میں اس فلم کو اپنی "گریٹ موویز" سیریز میں شامل کیا۔ اس فلم نے ناقدین کی ٹاپ 250 فلمز آف سائٹ اینڈ ساؤنڈز 2012 کے سروے میں اب تک کی سب سے بڑی فلموں میں 48 واں مقام حاصل کیا، اور ساتھ ہی ایمپائر میگزین کی اب تک کی 500 عظیم ترین فلموں کی فہرست میں 120 واں مقام حاصل کیا۔ 2010 میں، ایمپائر نے فلم کو عالمی سنیما کی 100 بہترین فلموں کی فہرست میں چھٹے نمبر پر رکھا۔ اسے "محفوظ کی جانے والی 100 اطالوی فلموں" کی فہرست میں داخل ہونے کے لیے منتخب کیا گیا تھا۔ 2007 میں، فلم کو دی گارڈینز ریڈرز پول میں اب تک کی 40 عظیم ترین غیر ملکی فلموں کی فہرست میں پانچویں نمبر پر رکھا گیا تھا۔ الجزائر کی جنگ نے متعدد فلم سازوں کو متاثر کیا ہے۔ امریکی فلم ڈائریکٹر اسٹینلے کبرک نے فرانسیسی میگزین پوزیٹف کے ساتھ ایک انٹرویو میں فلم کی فن کاری کی تعریف کی: "تمام فلمیں، ایک لحاظ سے، جھوٹی دستاویزی فلمیں ہیں۔ ہر ممکن حد تک حقیقت تک پہنچنے کی کوشش کرتا ہے، لیکن یہ حقیقت نہیں ہے۔ ایسے لوگ ہیں جو بہت چالاک کام کرتے ہیں، جنہوں نے مجھے مکمل طور پر مسحور اور بے وقوف بنایا ہے۔ مثال کے طور پر، الجزائر کی جنگ۔ یہ بہت متاثر کن ہے۔ " نیز، کبرک کے ذاتی معاون، انتھونی فروین کے مطابق، انہوں نے کہا: "جب میں نے ستمبر 1965 میں اسٹینلے کے لیے کام شروع کیا تو انہوں نے مجھے بتایا کہ میں واقعی میں یہ نہیں سمجھ سکتا کہ دی بیٹل آف الجیئرز کو دیکھے بغیر سنیما کیا کر سکتا ہے۔ وہ اپنی موت سے پہلے بھی اس کے بارے میں پرجوش تھا۔ " یونانی-فرانسیسی سیاسی فلم ساز کوسٹا گورس نے اس فلم کو اپنی فلم سازی پر اثر انداز ہونے کا حوالہ دیا۔ امریکی فلم ساز اسٹیون سوڈربرگ نے ڈرگ وار ڈرامہ ٹریفک کی ہدایت کاری کرتے ہوئے اس فلم سے تحریک حاصل کی، اس بات کو نوٹ کرتے ہوئے کہ اس میں (کوسٹا-گیوراس کی زیڈ کے ساتھ) "اسٹیج کے بجائے پکڑی جانے والی چیزوں کا اتنا اچھا احساس تھا، جس کی ہم تلاش کر رہے تھے"۔ جرمن فلم ساز ورنر ہرزوگ نے اس فلم کی تعریف کی اور اسے ان چند فلموں میں سے ایک بنا دیا جنہیں اپنے فلم اسکول کے طلباء کے لیے ضروری طور پر دیکھا گیا۔ انگریزی فلم ساز کین لوچ، جنہوں نے 1966 میں یہ فلم دیکھی، نے اسے اپنی اب تک کی ٹاپ 10 پسندیدہ فلموں میں شامل کیا اور اپنے کام پر اس کے اثرات کا ذکر کیا: "اس میں غیر پیشہ ور اداکاروں کو استعمال کیا گیا۔ یہ حد سے زیادہ ڈرامائی نہیں تھا۔ یہ کم چابی تھی۔ اس نے روزمرہ کی زندگیوں پر نوآبادیات کے اثرات کو ظاہر کیا۔ ان تکنیکوں کا میری فلم سازی پر اہم اثر پڑا۔ " امریکی اداکار اور فلم ساز بین افلیک نے کہا کہ دی بیٹل آف الجیئرز نے ان کی فلم ارگو (2012) پر کلیدی اثر ڈالا۔ برطانوی نژاد امریکی فلم ساز کرسٹوفر نولان نے اس فلم کو اپنے پسندیدہ میں سے ایک قرار دیا ہے اور اسے اپنی فلموں دی ڈارک نائٹ رائزز (2012) اور ڈنکرک پر اثر انداز ہونے کا سہرا دیا ہے۔ فلم کو سیاسی مبصرین کی جانب سے بھی سراہا گیا ہے۔ فلسطینی نژاد امریکی تعلیمی ایڈورڈ سعید (جو اپنے کام اورینٹلزم کے لیے مشہور ہیں) نے دی بیٹل آف الجیئرز کی تعریف کی (پونٹیکورو کی دوسری فلم برن کے ساتھ!) چونکہ یہ دونوں فلمیں 60 کی دہائی میں بننے کے بعد سے بے مثال اور بے مثال ہیں۔ دونوں فلمیں مل کر ایک سیاسی اور جمالیاتی معیار کی تشکیل کرتی ہیں جو پھر کبھی برابر نہیں ہوا۔ " برطانوی-پاکستانی مصنف اور سرگرم کارکن تارک علی نے 2012 کے سائٹ اینڈ ساؤنڈ پول کے لیے دی بیٹل آف الجزائر کو اپنی ٹاپ 10 فلموں کی فہرست میں شامل کیا۔ 2023 میں، ترقی پسند امریکی میگزین دی نیو ریپبلک نے اسے اب تک کی 100 سب سے اہم سیاسی فلموں کی فہرست میں پہلی پوزیشن دی۔ الجزائر کی جنگ اور گوریلا تحریکیں الجزائر کی جنگ کی رہائی نوآبادیات کے خاتمے کے دور اور قومی آزادی کی جنگوں کے ساتھ ساتھ یورپی ممالک میں بائیں بازو کی بنیاد پرستی کی بڑھتی ہوئی لہر کے ساتھ ہوئی جس میں ایک بڑی اقلیت نے مسلح جدوجہد میں دلچسپی ظاہر کی۔ 1960 کی دہائی کے آخر میں شروع ہونے والی دی بیٹل آف الجزائر نے سیاسی تشدد کو تحریک دینے کے لیے شہرت حاصل کی۔ خاص طور پر، فلم میں شہری گوریلا جنگ اور دہشت گردی کے ہتھکنڈوں کو بلیک پینتھرس، عارضی آئرش ریپبلکن آرمی، فلسطینی لبریشن آرگنائزیشن اور جموں کشمیر لبریشن فرنٹ نے نقل کیا تھا۔ دی بیٹل آف الجیئرز بظاہر اینڈریاس باڈر کی پسندیدہ فلم تھی۔ پونٹیکورو نے یہ سن کر کہ صحافی جمی بریسلن نے دی بیٹل آف الجیئرز کو امریکی ٹیلی ویژن پر ایک گوریلا جنگی تربیتی فلم کے طور پر پیش کیا ہے، جواب دیا: ارجنٹائن کے صدر آرتورو فرونڈیزی (ریڈیکل سوک یونین، یو سی آر) میں 1960 کی دہائی میں دنیا بھر میں اسکریننگ نے ہائر ملٹری کالج میں جوابی انقلابی جنگ سے متعلق پہلے کورس کے تعارف کی ہدایت کی۔ 1963 تک، نیوی میکینکس اسکول (ای ایس ایم اے) کے کیڈٹس نے انسداد بغاوت کی کلاسیں وصول کرنا شروع کر دیں۔ ان کے ایک کورس میں انہیں فلم دی بیٹل آف الجیئرز دکھائی گئی۔ انتونیو کیگیانو، 1959 سے 1975 تک بیونس آئرس کے آرچ بشپ، فوجی پادری کی حیثیت سے اس سے وابستہ تھے۔ انہوں نے فلم کو منظوری کے ساتھ متعارف کرایا اور اس میں ایک مذہبی تبصرہ شامل کیا۔ ایسما کو بعد میں ارجنٹائن کی گندی جنگ اور باغیوں اور بے گناہ شہریوں پر تشدد اور بدسلوکی کے مرکز کے طور پر جانا جاتا تھا۔ 35 سال بعد فرانسیسی صحافی میری مونیک رابن کے ذریعہ انٹرویو کیے گئے ای ایس ایم اے کیڈٹس میں سے ایک انیبل اکوسٹا نے اس سیشن کو بیان کیا: انہوں نے ہمیں یہ فلم اس قسم کی جنگ کے لیے تیار کرنے کے لیے دکھائی جس کے لیے ہم نیوی اسکول میں داخل ہوئے تھے۔ وہ ہمیں شہری آبادی کے خلاف پولیس مشن کے لیے تیار کر رہے تھے، جو ہمارا نیا دشمن بن گیا۔ 2003 پینٹاگون اسکریننگ 2003 کے دوران، پریس نے اطلاع دی کہ ریاستہائے متحدہ کے محکمہ دفاع (پینٹاگون) نے 27 اگست کو فلم کی اسکریننگ کی پیشکش کی۔ ڈائریکٹوریٹ فار اسپیشل آپریشنز اینڈ لو انٹینسیٹی کنفلیکٹ نے اسے قابض عراق میں اسی طرح کے مسائل کا سامنا کرنے والے کمانڈروں اور فوجیوں کے لیے مفید قرار دیا۔ اسکریننگ کے لیے ایک فلائر نے کہا: اسکریننگ کے انچارج محکمہ دفاع کے عہدیدار کے مطابق، "فلم دکھانا الجزائر میں فرانسیسی کارروائیوں کے انعقاد کے بارے میں تاریخی بصیرت پیش کرتا ہے، اور اس کا مقصد فرانسیسیوں کو درپیش چیلنجوں کے بارے میں معلوماتی بحث کو تیز کرنا تھا۔" 2003 میں پینٹاگون کی اسکریننگ کے وقت، فلم کے قانونی اور "سمندری ڈاکو" وی ایچ ایس اور ڈی وی ڈی ورژن امریکہ اور دوسری جگہوں پر دستیاب تھے، لیکن تصویر کا معیار خراب ہو گیا تھا۔ 1999 میں اٹلی میں ایک بحال شدہ پرنٹ بنایا گیا تھا۔ ریالٹو پکچرز نے دسمبر 2003 میں برطانیہ کے ساتھ ساتھ امریکہ اور فرانس میں 2004 میں الگ الگ تاریخوں پر فلم کو دوبارہ ریلیز کرنے کے تقسیم کے حقوق حاصل کر لیے۔ یہ فلم 15 نومبر 2006 سے 6 مارچ 2007 تک پیرس میں ایسپیس اکاٹون، ریو کوجاس میں دکھائی گئی تھی۔ 2004 کرائٹیرین ڈی وی ڈی ایڈیشن 12 اکتوبر 2004 کو دی کرائٹیرین کلیکشن نے فلم کو تین ڈسک والی ڈی وی ڈی سیٹ میں ریلیز کیا، جسے بحال شدہ پرنٹ سے منتقل کیا گیا تھا۔ اضافی چیزوں میں سابق امریکی انسداد دہشت گردی کے مشیر رچرڈ اے کلارک اور مائیکل اے شیہن شامل ہیں جو الجزائر کی جنگ میں دہشت گردی اور گوریلا جنگ کی عکاسی پر تبادلہ خیال کر رہے ہیں۔ ہدایت کار سپائیک لی، میرا نائر، جولین شنابیل، اسٹیون سوڈربرگ، اور اولیور اسٹون نے فلم پر اس کے اثرات پر تبادلہ خیال کیا۔ سیٹ میں موجود ایک اور دستاویزی فلم میں ایف ایل این کے کمانڈروں صادی یاسیف اور زوہرا ڈریف کے انٹرویو شامل ہیں۔ 2011 معیار بلو رے ایڈیشن ایک نئی ہائی ڈیفینیشن ڈیجیٹل منتقلی، جس کی نگرانی فوٹو گرافی کے ڈائریکٹر مارسیلو گٹی نے کی تھی، کو 2011 میں بلیو رے ڈسک پر معیار کے ذریعہ جاری کیا گیا تھا۔ 1958 میں ریلیز ہونے والی اسی موضوع پر ایک تجارتی فلم جمیلہ، دی الجیرین بھی دیکھیں۔ لوسٹ کمانڈ، اسی موضوع پر ایک تجارتی فلم اسی سال ریلیز ہوئی۔ کرانیکل آف دی ایئرز آف فائر، 1975 کی الجزائری ڈرامہ تاریخی فلم جس کی ہدایت کاری محمد لکھدار حمینا نے کی تھی۔ اس میں الجزائر کی جنگ آزادی کو دکھایا گیا ہے جیسا کہ ایک کسان کی آنکھوں سے دیکھا جاتا ہے۔ شیر کا صحرا، اطالوی قبضے کے خلاف عمر المختار کی لیبیا کی مزاحمت کے بارے میں ایک ایسی ہی فلم ہے۔ مزید پڑھنا آساریس، جنرل پال۔ قصبہ کی جنگ: الجزائر میں دہشت گردی اور انسداد دہشت گردی، 1955-1957 (نیویارک، انیگما بکس، 2010)۔ ۔ اے لیری، ایلن۔ الجزائر کی جنگ (میلان، میمسس انٹرنیشنل، 2019)۔ حوالہ جات بیرونی روابط رائلٹو پکچرز کی آفیشل ویب سائٹ دی بیٹل آف الجیئرز 1966 کی فلمیں 1966 کی جنگی فلمیں 1960 کی دہائی کی تاریخی ڈرامہ فلمیں 1960 کی دہائی کی جنگی ڈرامہ فلمیں الجزائر کی سیاہ اور سفید فلمیں اطالوی سیاہ اور سفید فلمیں اطالوی تاریخی ڈرامہ فلمیں اطالوی جنگی ڈرامہ فلمیں 1960 کی دہائی کی عربی زبان کی فلمیں 1960 کی دہائی کی فرانسیسی زبان کی فلمیں 1960 کی دہائی کی انگریزی زبان کی فلمیں وجود پرست فلمیں اطالوی دستاویزی فلمیں 1954 میں الجزائر میں شوٹ ہونے والی اسلام کے بارے میں فلمیں 1956 میں سیٹ کی گئی فلمیں 1957 میں سیٹ کی گئی فلمیں 1958 میں سیٹ کی گئی فلمیں الجزائر میں سیٹ کی گئی فلمیں سنسرڈ فلمیں گولڈن لائن فلمیں 1960 میں سیٹ کی گئی فلمیں 1958 میں سیٹ کی گئی فلمیں 1958 میں سیٹ کی گئی فلمیں 1958 میں سیٹ کی گئی فلمیں 1958 میں سیٹ کی گئی فلمیں 1958 میں سیٹ کی گئیں