Nancy Storace
اینا (یا این) سیلینا اسٹوریس (27 اکتوبر 1765-24 اگست 1817)، جو پیشہ ورانہ طور پر نینسی اسٹوریس کے نام سے جانی جاتی ہیں، ایک انگریزی آپریٹک سوپروانو تھی۔ موزارٹ کی لی نزز دی فگارو میں سوزانا کا کردار اس کے لیے لکھا گیا تھا اور سب سے پہلے اس نے ادا کیا تھا۔ لندن میں پیدا ہوئی، اس کے گلوکاری کے کیریئر کا آغاز 12 سال کی عمر میں انگلینڈ میں ہوا۔ اس کی وجہ سے اٹلی میں مزید تعلیم حاصل ہوئی اور 1770 کی دہائی کے آخر میں وہاں ایک کامیاب گلوکاری کا کیریئر قائم ہوا۔ 1782 میں مونزا (یا اس سے کچھ عرصہ پہلے میلان میں) میں رہتے ہوئے، انہیں ویانا میں شہنشاہ جوزف دوم کی نئی اطالوی اوپیرا کمپنی کا حصہ بننے کے لیے بھرتی کیا گیا، جہاں ان کے ساتھ شامل ہونے والے جمع شدہ گلوکاروں نے "دی میرج آف فگارو کے پریمیئر سے پہلے دو سالوں میں تخلیق کیا، جہاں کہیں بھی بہترین بفا لباس میں جڑا ہوا تھا"۔ ویانا میں، اس نے موزارٹ اور جوزف ہیڈن دونوں سے دوستی کی۔ 1785 میں ان کی آواز کی اچانک ناکامی کی وجہ سے وہ پانچ ماہ تک اسٹیج سے دستبردار ہوگئیں۔ اگرچہ ان کا کیریئر کامیاب رہا، لیکن وہ کبھی بھی اپنی سابقہ صوتی مہارت کو مکمل طور پر حاصل نہیں کرسکیں۔ 1784 میں شادی کرنے کے بعد، اس نے 1787 میں ویانا چھوڑ دیا اور لندن واپس آ گئی، جہاں اس نے اپنا کیریئر جاری رکھا، خاص طور پر اپنے بھائی اسٹیفن اسٹوریس کے اوپیرا میں گایا۔ وہ لندن میں رہیں، لیکن 1808 تک اسٹیج سے سبکدوش ہو چکی تھیں۔ 1817 میں ان کا انتقال ہوا۔ آباؤ اجداد اور بچپن نینسی اسٹوریس کی والدہ الزبتھ ٹروسلر تھیں، جو ایک پیسٹری باورچی کی بیٹی اور میریلیبون گارڈنز کی مالک تھیں۔ اس کے والد اسٹیفانو اسٹوریس ایک اطالوی تھے جو 1750 میں آئرلینڈ ہجرت کر گئے تھے اور 1756 تک وہاں ڈبل باس پلیئر کے طور پر کام کرتے رہے۔ 1759 تک وہ لندن میں پرفارم کر رہے تھے۔ ایک جائزہ لینے والے نے انہیں "ڈبل باس پر اپنے وقت کا پہلا اداکار" قرار دیا۔ اسٹورس نے اوپیرا لبریٹی کا اطالوی سے انگریزی میں ترجمہ بھی کیا، اور پرفارمنس کے لیے موسیقی کا اہتمام کیا۔ ان کا بڑا بچہ اسٹیفن اسٹوریس، جس نے ایک موسیقار کے طور پر بھی شہرت حاصل کی، 1762 میں پیدا ہوا۔ نینسی اسٹوریس 1765 میں لندن میں پیدا ہوئیں۔ وہ ایک چائلڈ پراڈیجی تھیں: انہوں نے پہلی بار 1773 میں ساؤتھمپٹن میں عوامی طور پر پرفارم کیا۔ اپریل 1774 میں انہوں نے لندن کے ہیمارکیٹ تھیٹر میں اپنی پہلی پیشی کی۔ اس نے مشہور کاسٹراٹو وینانزیو راؤزینی کے ساتھ آواز کی تعلیم حاصل کی اور 29 فروری 1776 کو راؤزینی کے اوپیرا ایلالی ڈی امور میں کپیڈو کے کردار کا پریمیئر کیا۔ اٹلی 1778 میں، اسٹوریس نے اپنے والدین کے ساتھ نیپلز کا سفر کیا۔ اس کا بڑا بھائی اسٹیفن پہلے ہی وہاں کمپوزیشن کا مطالعہ کر رہا تھا۔ اس نے انتونیو سچینی کے ماتحت وینس میں تعلیم حاصل کی۔ اٹلی کا دورہ ایک طویل سفر بن گیا کیونکہ اسٹورس نے وہاں ایک بہت ہی کامیاب کیریئر کا آغاز کیا، پہلے چھوٹے کرداروں اور پھر بڑے کرداروں میں گایا۔ موسیقار جیوسیپی سارتی نے اپنا اوپیرا فرا آئی ڈیو لیٹیگنٹی ال ٹیرزو گوڈے (1782، میلان) خاص طور پر اس کے لیے لکھا ؛ اس نے بڑی کامیابی حاصل کی۔ اس کے فورا بعد، اسٹوریس کو شاندار باسو بفو فرانسیسکو بینوچی کے ساتھ ویانا کے لیے بھرتی کیا گیا۔ اسٹوریس بطور پرائما ڈونا اور بینوچی، جو اس کے ساتھ گا رہے تھے، کو 4000 سے زیادہ فلورین کی اعلی تنخواہوں کی پیشکش کی گئی۔ اٹلی میں رہتے ہوئے، اسٹوریس کی ملاقات آئرش ٹینر مائیکل کیلی سے ہوئی، جو ایک طویل عرصے تک ان کے ساتھی کے ساتھ ساتھ ایک دوست بھی تھے۔ کیلی نے اپنی یادوں میں اکثر اس کا ذکر کیا ہے۔ نوجوان سوپروانو کی مہارت اور خود اعتمادی کی مثال کیلی کے اکثر دہرائے جانے والے ایک قصے سے ملتی ہے: اسے بہت پسند کیا گیا، اور بعد میں فلورنس چلا گیا، جہاں مشہور سوپروانو گلوکار، مارچسی، [ایک کاسٹراٹو] پرگولا تھیٹر میں مصروف تھا۔ اس وقت وہ اپنے عروج پر تھا، اور اس نے نہ صرف پورے فلورنس کو اپنی طرف متوجہ کیا، بلکہ میں پورے ٹسکنی کو کہہ سکتا ہوں۔ اسٹوریس اپنے اوپیرا میں سیکنڈ ویمن گانے کے لیے مصروف تھی۔ اور مندرجہ ذیل حالات کے لیے، جو پورے براعظم میں مشہور ہیں، کیا وہ اپنے پیشے میں اچانک ترقی کی وجہ سے تھی۔ بیانچی نے مشہور کیوٹینا 'سیمیانزا امابائل ڈیل میو بیل سول' ترتیب دی تھی، جسے مارچسی نے انتہائی دلکش ذائقہ کے ساتھ گایا تھا۔ ایک حصے میں انہوں نے سیمیٹون آکٹوز کا ایک والیٹا چلایا، جس کا آخری حصہ انہوں نے اتنی شاندار طاقت اور طاقت کے ساتھ دیا کہ اسے بعد میں 'لا بومبا دی مارچسی!' کہا گیا۔ اس گانے کے فورا بعد، اسٹوریس کو ایک گانا تھا، اور وہ میدان میں بھی ایک بمبا لانے کے لیے پرعزم تھا۔ اس نے اس کی کوشش کی، اور اسے انجام دیا، سامعین کی تعریف اور حیرت کے لیے، لیکن غریب مارچسی کی مایوسی کے لیے۔ منیجر کیمپیگلی نے اس سے اسے بند کرنے کی درخواست کی، لیکن اس نے یہ کہتے ہوئے انکار کر دیا کہ اسے اپنے بمبا کی طاقت کو ظاہر کرنے کا اتنا ہی حق ہے جتنا کسی اور جسم کو۔ یہ تنازعہ مارچسی کے اس اعلان سے ختم ہوا کہ اگر وہ کمپنی نہیں چھوڑے گی تو وہ کرے گا ؛ اور جیسا کہ یہ غیر منصفانہ تھا، منیجر اسے برخاست کرنے کا پابند تھا، اور ایک اور خاتون کو شامل کرنے پر مجبور تھا، جو بمبا کی نمائش کرنے کی اتنی مہتواکانکشی نہیں تھی۔ گولڈووسکی تجویز کرتے ہیں کہ اس طرح کے کارناموں میں اسٹوریس بعد میں آواز کی پریشانی کے "بیج بو رہا تھا": جیسا کہ کوئی بھی گلوکاری کا استاد آپ کو بتائے گا، ایک پندرہ یا سولہ سالہ لڑکی جو "شاندار طاقت اور طاقت کے ساتھ" انتہائی اونچے سروں کو برقرار رکھتی ہے، امکان ہے کہ جلد یا بدیر، اس کی صوتی رسیوں کو زخمی کر دے گی۔ ویانا 1783 میں آسٹریا کے شہنشاہ جوزف دوم نے اطالوی اوپیرا بفا میں مہارت حاصل کرنے والی ایک نئی اوپیرا کمپنی قائم کی۔ اس وقت اسٹورس وینس کے ٹیٹرو سان سیموئل میں گا رہے تھے۔ کاؤنٹ گیاکومو ڈورازو، جو ایک تجربہ کار سابق تھیٹر ڈائریکٹر اور شہنشاہ کے سفیر دونوں تھے، نے مائیکل کیلی سے منگنی کرلی، جیسا کہ وہ اپنی یادوں میں بتاتے ہیں۔ لبریٹسٹ لورینزو دا پونٹے کی طرح مزید بھرتی کے ساتھ ایک شاندار دستہ تشکیل دیا گیا۔ ڈورتھیا لنک کے مطابق، سٹورس نے ویانا میں اپنے قیام کے دوران تقریبا 20 اوپیرا میں پرفارم کیا۔ اس نے 1780 کی دہائی میں کئی عالمی پریمیئرز میں گایا، جن میں موزارٹ کی لی نزز دی فگارو میں سوزانا (بینوچی کے ساتھ ٹائٹل رول میں)، سیلیری کی لا سکولا ڈی جیلوسی میں کاؤنٹیس (بینوچی کے ساتھ بھی) اور ویسنٹ مارٹن وائی سولر کی ال بربیرو دی بون کیور میں انجلیکا شامل ہیں۔ ایسا لگتا ہے کہ اسٹوریس نے اکثر سامعین کے ممبروں پر زبردست اثر ڈالا ہے۔ ہنٹر نے کاؤنٹ کارل وان زنزینڈورف کی ڈائری کو بیان کیا اور اس کا حوالہ دیا، جو ایک سرکاری اہلکار تھا جو اسٹوریس کے زمانے میں باقاعدگی سے تھیٹر میں جاتا تھا: فری آئی ڈیو لیٹیگنٹی میں ڈورینا کے طور پر نینسی اسٹوریس کے بارے میں ان کے 1783 کے تبصرے حیرت انگیز طور پر غیر محفوظ لگتے ہیں: "اسٹوریس نے فرشتہ کی طرح [کردار] ادا کیا۔ اس کی خوبصورت آنکھیں، اس کی سفید گردن، اس کا خوبصورت گلے، اس کے تازہ منہ نے دلکش اثر ڈالا۔ " اونا کوسا رارا میں ڈوئٹ، "پیس، کیرو میو اسپوسو" پر ان کے 1787 کے تبصرے اس موسیقی کے لیے تقابلی جوش و خروش کا اشارہ کرتے ہیں جسے اسٹورس نے گایا تھا: "مجھے منڈینی اور اسٹورس کے درمیان کی جوڑی اتنی نرم اور اظہار خیال لگتی ہے کہ یہ سامعین کے نوجوان اراکین کے لیے خطرہ بن جاتی ہے۔ اسے ٹھنڈے سر کے ساتھ دیکھنے کے لیے کچھ تجربہ ہونا ضروری ہے۔ " 1787 میں اسٹوریس کے ویانا چھوڑنے کے بعد، زنزینڈورف کی ڈائری کے اندراجات بار بار افسوس کا اظہار کرتے ہیں کہ بعد میں سوپرنوس اپنی کارکردگی پر پورا نہیں اتر سکے۔ ہنگری کے شاعر فیرنک کازینزی نے دی میرج آف فگارو کی ایک پرفارمنس میں شرکت کی اور بعد میں اس پر کیے گئے کام کے طاقتور تاثر کو یاد کیا، خاص طور پر اسٹوریس کا ذکر کرتے ہوئے: اسٹوریس، خوبصورت گلوکار، جادوئی آنکھ، کان اور روح۔ - موزارٹ نے اپنے فورٹ پیانو بجاتے ہوئے آرکسٹرا کی ہدایت کاری کی۔ یہ موسیقی جس خوشی کا باعث بنتی ہے وہ اب تک تمام حساسیت سے دور ہے کہ کوئی اس کے بارے میں بات نہیں کر سکتا۔ ایسے الفاظ کہاں مل سکتے ہیں جو اس طرح کی خوشی کو بیان کرنے کے لائق ہیں؟ ہیڈن اور موزارٹ اسٹوریس کے ساتھ دوستی موزارٹ اور جوزف ہیڈن دونوں کے ساتھ دوستانہ شرائط پر تھی۔ موزارٹ 1781 سے ویانا میں رہ رہے تھے اور کام کر رہے تھے۔ ہیڈن نے ویانا کے اپنے دوروں سے لطف اٹھایا لیکن شہزادہ نکولس ایسٹرہیزی کے ساتھ ملازمت کی وجہ سے وہ اپنا زیادہ تر وقت ایسٹرہیزا، ہنگری اور آئزنسٹڈٹ، آسٹریا میں گزارنے پر مجبور ہو گئے۔ اسٹورس نے مارچ 1784 میں ہیڈن کے اوریٹوریو ال ریٹورنو دی ٹوبیا میں گایا۔ ہیڈن بعد میں اپنے بھائی اسٹیفن کے ساتھ ان کے گھر میں اسٹوریس گئی اور چیمبر میوزک بجایا۔ انہوں نے "میرے پیارے اسٹوریس کی آواز کے لیے" ایک کینٹاٹا بھی لکھا، جسے مسری نوئی، ایچ۔ XXIVa سمجھا جاتا ہے۔ اسٹوریس نے موزارٹ کے ساتھ مل کر دی میرج آف فگارو پر کام کیا ہوگا، جس کا پریمیئر 1 مئی 1786 کو ویانا میں ہوا تھا۔ یہ ممکن ہے کہ اس کا زندہ اداکاری کا انداز سوزانا کے مرکزی کردار کی تحریک تھا۔ موزارٹ نے واضح طور پر اسٹورس کی خصوصی ضروریات کے جواب میں صوتی حصے میں موقع پر تبدیلیاں کیں۔ موسیقار الفریڈ آئن سٹائن کے ابتدائی دعووں کی وضاحت کرتے ہوئے مصنف نے تجویز کیا کہ موزارٹ اور اسٹورس کا محبت کا تعلق ہو سکتا ہے۔ جب وہ ویانا چھوڑنے والی تھیں، اسٹورس نے 23 فروری 1787 کو الوداعی کنسرٹ میں پرفارم کیا۔ اس موقع کے لیے موزارٹ نے کنسرٹ ریٹیٹو اور ایریا "چییو می سکورڈی دی ٹی؟" لکھا۔ [.] اس کے لیے کچھ نہیں، بہت اچھا ہے۔ یہ کام، جس کا عنوان "ریسیٹیٹو کون رونڈو" ہے۔ کمپوسٹو پر لا سگرا: اسٹوریس/دال سو سروو ایڈ امیکو ڈبلیو: اے: موزارٹ۔ / ویانا لی 26/دی ڈیکر: 786 "، آرکسٹرا کے ساتھ سوپروانو اور پیانو کے لیے ایک جوڑا ہے، جو موزارٹ کے اپنے موضوعاتی کیٹلاگ (" سینا کون رونڈو مٹ کلیویئر سولو ") میں نوٹ کے پیش نظر ہے۔ فیر میڈ: سیلے اسٹوریس اینڈ مائیک۔ ")، غالبا اس نے اپنے الوداعی کنسرٹ میں پیش کیا تھا، جس میں موزارٹ خود پیانو کا حصہ بجا رہے تھے۔ 2011 میں برطانوی موسیقار پیٹر سیبرن کو اسٹیٹسورچسٹر رینیشے فلہارمونی نے ایک آرکیسٹرل کام تو سوسپیری لکھنے کا کام سونپا تھا جس میں اس کنسرٹ ایریا سے الفاظ کو نقطہ آغاز کے طور پر لیا گیا تھا۔ اپنی آواز کی ناکامی 1 جون 1785 کو، اسٹوریس کو اپنے بھائی کے اوپیرا گلی اسپوسی مالکانٹی ("ناخوشگوار شادی شدہ جوڑے") کی پرفارمنس کے دوران اپنی آواز کی تباہ کن ناکامی کا سامنا کرنا پڑا۔ کیلی نے اس واقعے کو اپنی یادداشتوں میں بیان کیا ہے: اسٹیفن اسٹوریس کا کمپوز کردہ ایک نیا اوپیرا تیار کیا گیا تھا۔ اس میں سگنورا اسٹوریس اور میرے دو اہم حصے تھے۔ پہلے ایکٹ کے بیچ میں، اسٹوریس نے فوری طور پر اپنی آواز کھو دی، اور پوری پرفارمنس کے دوران ایک آواز بھی نہیں بول سکی۔ اس نے فطری طور پر سامعین کے ساتھ ساتھ فنکاروں کو بھی نم کر دیا۔ پہلی خاتون گلوکارہ کا انتقال، جو ایک عظیم اور لائق پسندیدہ تھی، موسیقار، اس کے بھائی کے لیے ایک شدید دھچکا تھا۔ میں اس کی مایوسی اور مایوسی کو کبھی نہیں بھولوں گا، لیکن وہ اس وقت اپنی بدقسمتی کی حد تک تیار نہیں تھی، کیونکہ اس نے اپنی آواز اتنی بہتر نہیں کی کہ وہ پانچ ماہ تک اسٹیج پر نمودار ہو سکے۔ 1785 کے خزاں میں موزارٹ نے انٹونیو سیلیری (جس کے اوپیرا میں اسٹوریس نے بھی پرفارم کیا تھا) اور ایک نامعلوم موسیقار، کارنیٹی کے ساتھ مل کر ایک مختصر کینٹاٹا پر جس کا عنوان پر لا ریکوپیراٹا سلیوٹ دی آفیلیا تھا، اسٹوریس کی اسٹیج پر واپسی کا جشن منایا۔ خیال کیا جاتا ہے کہ کینٹاٹا نومبر 2015 میں میوزکولوجسٹ اور کمپوزر ٹیمو جوکو ہرمن کے ذریعہ چیک میوزیم آف میوزک کے مجموعے میں سیلیری پر تحقیق کرتے ہوئے اس کی دریافت تک کھو گیا تھا۔ پانچ ماہ کی غیر موجودگی ختم ہونے کے بعد بھی اسٹوریس کی آواز بظاہر مکمل طور پر بحال نہیں ہوئی تھی۔ گولڈووسکی ان سبٹر فیوجز کو یاد کرتے ہیں جن میں سیلیری اور موزارٹ دونوں نے اپنے اوپیرا میں صحت یاب ہونے والے سوپروانو کے لیے اہم کردار ادا کرنا ممکن بنانے میں مصروف رہے۔ موزارٹ نے خاص طور پر اسٹوریس کو اپنی پرفارمنس سے گزرنے میں مدد کرنے کے لیے نچلی پچ پر دی میرج آف فگارو کے حصوں کو دوبارہ لکھا۔ جدید پرفارمنس پراگ اور ویانا کے احیاء کی پرفارمنس میں موزارٹ کی طرف سے بعد کے سوپرنوس کو تفویض کردہ پچ اقدار کا استعمال کرتی ہیں۔ شادی اور ذاتی زندگی 29 مارچ 1784 کو ان کی شادی 40 سالہ موسیقار اور وائلن ساز جان ابراہم فشر سے ہوئی۔ شادی بری طرح ہوئی، کیونکہ فشر نے اس کے ساتھ بدسلوکی کی اور اسے مارا پیٹا ہوگا۔ اس کی خبر شہنشاہ کو ملی، جو اپنی اوپیرا کمپنی چلانے میں بہت زیادہ ملوث تھا، اور اس نے فشر کو ویانا چھوڑنے کا حکم دیا۔ فشر نے تعمیل کی، آئرلینڈ چلا گیا۔ اسٹورس ایک بچے کے ساتھ حاملہ تھی، جو 30 جنوری 1785 کو پیدا ہوئی۔ یہ بیٹی، جوزفا فشر، 17 جولائی 1785 تک زندہ رہی۔ 1787 میں وہ انگلینڈ واپس آئیں، جہاں وہ پہلی بار اسی سال لندن کے کنگز تھیٹر میں نظر آئیں۔ درحقیقت، اسے امید تھی کہ وہ 1788 کے ایسٹر سیزن کے لیے ویانا واپس آئے گی، لیکن شہنشاہ کا اوپیرا بجٹ اب اس کی اجازت نہیں دے گا، کیونکہ اس نے ترکی کے ساتھ ایک مہنگی جنگ کا آغاز کیا تھا۔ اس نے اپنے بھائی اسٹیفن اسٹوریس کے اوپیرا کی کامیابی میں بہت اہم کردار ادا کیا، جس میں دی ہنٹڈ ٹاور اور دی سیج آف بیلگریڈ شامل ہیں، اور وہ 1791 میں ویسٹ منسٹر ایبی میں ہینڈل یادگاری تقریب اور متعدد محافل موسیقی میں بھی نظر آئیں۔ 1791 میں، جوزف ہیڈن اپنے دو دوروں میں سے پہلے دورے پر لندن پہنچے، جس کے دوران انہوں نے دولت اور شہرت حاصل کی اور جس کے لیے انہوں نے اپنی بارہ لندن سمفنیز ترتیب دیں۔ اس وقت اسٹورس نے ہیڈن کے ساتھ اپنی دوستی اور تعاون دوبارہ شروع کیا۔ وہ سولومن کنسرٹس میں سے پہلے دو میں نظر آئیں جن میں ہیڈن کی موسیقی شامل تھی۔ اس نے نویں اور گیارہویں کنسرٹس کے ساتھ ساتھ ہیڈن کے بینیفٹ کنسرٹ میں بھی گایا، اور اس کنسرٹ میں جس میں آکسفورڈ یونیورسٹی کی طرف سے ہیڈن کو اعزازی ڈاکٹریٹ سے نوازا گیا تھا۔ اس نے 1794/1795 میں اپنے دوسرے دورے کے دوران ہیڈن کے ساتھ محافل موسیقی میں بھی پرفارم کیا۔ 1796 کے آس پاس اسٹوریس نے جان برہم کے ساتھ ایک طویل رابطہ شروع کیا، حالانکہ انہوں نے کبھی شادی نہیں کی۔ 1815 میں ان کا بریک اپ شدید تھا اور ہو سکتا ہے کہ اس نے اگلے سال اسٹوریس کی اچانک موت میں اہم کردار ادا کیا ہو۔ کم از کم ان کے بیٹے ولیم اسپینسر ہیرس برہام کو یقینی طور پر یقین تھا کہ ایسا ہوا تھا۔ اسپینسر، جو ایک انگلیکن پادری اور کینٹربری کیتھیڈرل کا ایک معمولی کینن بن گیا تھا، نے برسوں بعد ملکہ وکٹوریہ سے اپنے خاندان کا نام میڈوز میں تبدیل کرنے کے لیے اجازت طلب کی اور اس کی درخواست اس بنیاد پر موصول ہوئی کہ اس کی بیوی اس نام کے اپنے نانا کا واحد وارث ہے۔ اس کی ماں کی وصیت میں، 50,000 پاؤنڈ کی جائیداد کی وصیت کرتے ہوئے، اس نے اپنے آپ کو "سپنسٹر" قرار دیا، حالانکہ قانونی طور پر وہ ایک بیوہ تھی جو اپنی بیوہ ماں سے پہلے فوت ہوئی تھی۔ اسٹوریس کو سینٹ میری ایٹ لیمبیتھ (اب گارڈن میوزیم) میں دفن کیا گیا ہے، جہاں ایک یادگاری تختی موجود ہے۔ اسسمنٹ میتھیوز (1969) لکھتے ہیں: "ویانا میں اس کی بڑی کامیابی اور انگریزی اسٹیج پر اس کے بعد کی مقبولیت کے بعد بھی، کہا جاتا تھا کہ اس کی آواز میں ایک طرح کا موڑ تھا، اور یہ اس کی جوش و خروش اور مزاح کا تحفہ تھا جس نے اس کی ساکھ بنائی۔" حوالہ جات ذرائع بروس، ڈونلڈ اور روزمیری ڈن ہیل (2002)، میوزک اینڈ تھیٹر ان ہینڈلز ورلڈ: دی فیملی پیپرز آف جیمز ہیرس 1732-1780، آکسفورڈ یونیورسٹی پریس، یو ایس اے چک، لیونارڈ ایچ۔، نینسی اسٹوریس، موزارٹ کی پہلی 'سوزانا'۔ لندن، 1987۔ (2 سی ڈی ایڈیشن۔، 2000۔) ڈوئچ، اوٹو ایرک (1965) موزارٹ: ایک دستاویزی سوانح عمری۔ سٹینفورڈ: سٹینفورڈ یونیورسٹی پریس۔ ایمرسن، ازابیل پٹنم (2005)۔ خواتین گلوکاروں کی پانچ صدیوں (باب 8، "اینا سیلینا اسٹوریس (27 اکتوبر 1765-24 اگست 1817)")۔ گرین ووڈ پبلشنگ گروپ گیئرنگر، کارل (1982) ہیڈن: موسیقی میں ایک تخلیقی زندگی۔ برکلے: یونیورسٹی آف کیلیفورنیا پریس۔ گولڈووسکی، بورس (1991) بالغ موزارٹ: ایک ذاتی نقطہ نظر، کتاب I: سیراگلیو سے اغوا ؛ فگارو کی شادی۔ نیشنل اوپیرا ایسوسی ایشن۔ ہارٹز، ڈینیل (2009) موزارٹ، ہیڈن اور ارلی بیتھوون، 1781-1802۔ ڈبلیو ڈبلیو نارٹن اینڈ کمپنی۔ ہارٹز، ڈینیل (2012) "نینسی اسٹوریس، موزارٹ کی سوزانا" سلیتھنگ دی میوز میں۔ ولیم پرائزر کے اعزاز میں مضامین۔ (کرسٹین کے فورنی، اور جیریمی ایل سمتھ، ایڈ۔) ہلزڈیل، 2012، پی۔ 218-233۔ ہائی فل، فلپ ایچ۔ اور دیگر۔ (1991)۔ اے بائیوگرافیکل ڈکشنری آف ایکٹرز، جلد 14، ایس سڈنس ٹو تھائن۔ سدرن الینوائے یونیورسٹی پریس۔ ہنٹر، میری۔ 1999 میں۔ موزارٹ کے ویانا میں اوپیرا بفا کی ثقافت۔ پرنسٹن: پرنسٹن یونیورسٹی پریس۔ کیلی، مائیکل (1826) کنگز تھیٹر کے مائیکل کیلی کی یادیں، اور تھیٹر رائل ڈوری لین: بشمول تقریبا نصف صدی کا دور ؛ بہت سے ممتاز افراد، سیاسی، ادبی اور موسیقی کے اصل قصوں کے ساتھ۔ ایچ۔ کولبرن۔ لنک، ڈورتھیا (2002)، ایریاس برائے نینسی اسٹوریس۔ اے-آر ایڈیشنز، انکارپوریٹڈ میتھیوز، بیٹی (1969) "دی چائلڈ ہڈ آف نینسی اسٹورس"۔ میوزیکل ٹائمز 110:733-735۔ (2006) وولف گینگ امیڈیوس موزارٹ: ایک سوانح عمری۔ ترجمہ لیڈیا جی کوچرین نے کیا ہے۔ شکاگو: یونیورسٹی آف شکاگو پریس۔ (fr) Pesqué, Emanuale (2017) نینسی اسٹوریس، میوز ڈی موزارٹ اور ڈی ہیڈن۔ پیرس: پیسو۔ رابنز لینڈن، ہاورڈ چانڈلر (1976) ہیڈن ان انگلینڈ، 1791-1795 (ہیڈن: کرانیکل اینڈ ورکس، Vol.III)۔ بلومنگٹن: انڈیانا یونیورسٹی پریس۔ رابنز لینڈن، ہاورڈ چانڈلر (1989) موزارٹ، سنہری سال، 1781-1791۔ شرمر بکس۔ روزینتھال، ہیرالڈ اینڈ وارک، جان (1979) دی کنسائز آکسفورڈ ڈکشنری آف اوپیرا، دوسرا ایڈیشن، آکسفورڈ یونیورسٹی پریس۔ پی۔ 479 ویبسٹر، جیمز، اور جارج فیڈیر (2001)، "جوزف ہیڈن"، دی نیو گروو ڈکشنری آف میوزک اینڈ میوزیشینز میں مضمون (نیویارک: گروو، 2001)۔ ایک کتاب کے طور پر الگ سے شائع: دی نیو گروو ہیڈن (نیویارک: میک ملن 2002،)۔ بیرونی روابط اینا "نینسی" اسٹوریس، موزارٹ کی پہلی سوزانا دیوس آف موزارٹ ڈے 1765 کی پیدائش 1817 اموات اطالوی نسل کے انگریزی لوگ انگریزی آپریٹک سوپرنوس شاگرد وینانزیو روزینی وولف گینگ امیڈیوس موزارٹ کے گلوکار جوزف ہیڈن اطالوی برطانوی موسیقار