Pleasure Reconciled to Virtue
پلیزر ریکونسلڈ ٹو ورچوئل ایک جیکوبین دور کا ماسک ہے، جسے بین جونسن نے لکھا ہے اور انیگو جونز نے ڈیزائن کیا ہے۔ یہ پہلی بار بارہویں رات، 6 جنوری 1618 کو وائٹ ہال پیلس کے ضیافت گھر میں پیش کیا گیا تھا۔ اس کی ابتدائی کارکردگی پر کام کی ناکامی، اور اس کے بعد کی نظر ثانی، جانسن کی تیار شدہ ماسک تکنیک میں ایک اہم پیش رفت کی نشاندہی کرتی ہے۔ شہزادہ چارلس ماسک نے نوجوان شہزادہ چارلس، مستقبل کے بادشاہ چارلس اول کی اسٹیورٹ کورٹ کی عوامی زندگی میں پہلی بار نشان زد کیا۔ 1612 میں اپنے بڑے بھائی شہزادہ ہنری کی موت کے بعد، چارلس اپنے والد جیمز اول کے تخت کے وارث بن گئے تھے۔ لیکن ان کی جوانی اور نسبتا خراب صحت (وہ بچپن میں ریکٹس کا شکار تھے) نے چارلس کو اس طرح کی عوامی شہرت حاصل کرنے سے روک دیا جس سے ہنری پہلے لطف اندوز ہوا تھا۔ پلیزر ریکونسیلیڈ ٹو ورچو میں ایک کردار پر رقص کرنا چارلس کے لیے ایک طرح سے "باہر آنے" کی نشاندہی کرتا ہے، جس طرح جانسن/جونز ماسک اوبرون، دی فیری پرنس (1611) میں ہنری کا ظہور ان کے کیریئر میں اہم رہا تھا۔ لندن میں وینس کے سفیر پیریو کونٹارینی کے پادری اور سامعین کے ایک رکن اورازیو بوسینو نے چارلس کو "ایک چالاک نوجوان، خوبصورت اور بہت خوبصورت" قرار دیا۔ ماسک کے لیے شو جونسن کے متن پر کلاسیکی افسانوں کی معمول کی شخصیات کا غلبہ تھا-اس معاملے میں، ہرکیولس کو فرض اور خوشی کے مسابقتی مطالبات کے درمیان تنازعہ کا سامنا کرنا پڑتا ہے۔ مرکری کی رہنمائی میں، دونوں کے درمیان ایک اوسط ڈیڈلس کی شخصیت میں پایا جاتا ہے۔ ماسک کے آغاز میں جشن اور تضحیک کے باکوس جیسے دیوتا کومس کی ظاہری شکل نے بعد میں جان ملٹن کو 1634 میں اس شخصیت کو اپنے ماسک کومس کا مرکزی مرکز بنانے کی ترغیب دی ہوگی۔ ماسک کے لیے جونز کے سیٹ میں ایک بڑا پہاڑ دکھایا گیا تھا جس کا مطلب ماؤنٹ اٹلس کی نمائندگی کرنا تھا۔ پہاڑ کی چوٹی انسانی سر کی شکل میں تھی جس نے اپنی آنکھیں ہلا دیں اور اظہار کو تبدیل کر دیا۔ اینٹی ماسک میں کومس کے ایک درجن پیروکار، بیرل میں ملبوس مرد، اور مینڈکوں کے لباس میں ملبوس ایک درجن لڑکے شامل تھے۔ دوسرے اینٹی ماسک میں پگمی کا رقص پیش کیا گیا۔ بوسینو کے چشم دید گواہوں کا ماسک کی ابتدائی کارکردگی کا بیان اس کی ناکامی کی وضاحت کرنے میں مدد کرتا ہے۔ بوسینو نے لکھا کہ ماسک کے اختتام پر فنکاروں کی توانائیاں جھلکنے لگیں: آخر کار انہوں نے اپنی خواتین کے ساتھ ایک بار پھر ہسپانوی رقص کیا اور تھک جانے کی وجہ سے پیچھے ہٹنے لگے۔ اور بادشاہ، جو فطری طور پر گھٹیا ہے، بے چین ہو گیا اور زور سے چلایا، "وہ کیوں نہیں ناچتے؟" تم نے مجھے یہاں کیوں لایا؟ شیطان تم سب کو لے لے، ناچ! " فوری طور پر بکنگھم کا مارکوئس، جو اس کی عظمت کا پسندیدہ منیئن تھا، آگے بڑھا، اور اس قدر فضل اور ہلکے پن کے ساتھ کئی اونچے اور بہت چھوٹے کیپرز پر رقص کیا کہ اس نے سب کو اس سے پیار کرنے پر مجبور کر دیا، اور اپنے ناراض مالک کے غصے کو بھی پرسکون کرنے میں کامیاب ہو گیا۔ بوسینو نے جس مارکوئس آف بکنگھم کا ذکر کیا ہے وہ جارج ویلیئرز تھا، جو جان رامسے اور رابرٹ کار کے جانشین تھے جو بادشاہ کے "پسندیدہ منیئن" تھے۔ ایک تشریح میں، جیمز کے ساتھ ماسک ناکام ہو سکتا ہے کیونکہ یہ بادشاہ کی ذاتی برائیوں پر بہت واضح طور پر تنقید تھی-"بکنگھم کے لیے اس کا حد سے زیادہ پیار، جس پر وہ لقب، دولت اور جنسی احسان کرتا تھا ؛ اس کا اکثر نشے میں رہنا ؛ اور اس کی عدالتی آمدنی کو حد سے زیادہ ضیافت اور شراب پر ضائع کرنا"۔ ماسک کے تخلیق کاروں کی مشکلات اس حقیقت سے مزید بڑھ گئیں کہ جیمز کی ملکہ اور چارلس کی والدہ، ڈنمارک کی این، جو بیماری کی وجہ سے پہلی پرفارمنس سے محروم رہ گئی تھیں، نے دوسرے کی کمان سنبھالی، جو منگل 17 فروری کو شروو کو پیش آئی۔ جونسن نے اپنے متن پر ایک بڑا ازسر نو تحریر کیا، جس میں ایک نیا اینٹی ماسک شامل کیا گیا جس کے آغاز کو فار دی آنر آف ویلز کہا جاتا ہے، جو وسیع بولیوں کے مزاح سے بھرا ہوا ہے۔ بظاہر یہ نظر ثانی درباری سامعین میں اختلاف کرنے والوں کو خوش کرنے کے لیے کافی نہیں تھی۔ بوسینو نے، اپنے حصے کے لیے، کچھ خواتین نقاب پوشوں کے ننگے چھاتی والے ملبوسات کو ناپسند کیا۔ لیکن اینٹی ماسک، جسے جونسن نے 1609 میں دی ماسک آف کوئنز میں ایجاد کیا تھا، اس صنف میں جانسن کے بعد کے کاموں میں زیادہ نمایاں ہو گیا، جس سے اکثر ماسک کا آغاز ہوتا ہے جیسا کہ فار دی آنر آف ویلز میں ہوتا ہے۔ ماسک کے دوسرے مصنفین اسی سمت سے متاثر تھے، جیسا کہ جیمز شرلی کی دی ٹرایمف آف بیوٹی (1646 میں شائع) میں تھا۔ اس کے بعد نہ تو جانسن اور نہ ہی جونز کا کیریئر پلیزر ریکونسلڈ کی ناکامی سے بری طرح متاثر ہوا۔ جونسن ایک دہائی سے زیادہ عرصے تک عدالت کے ماسک کے بنیادی مصنف کے طور پر جاری رہے، اور جونز نے ماسک کو اس سے بھی طویل مدت کے لیے ڈیزائن کیا۔ جب جنوری 1619 میں وائٹ ہال ضیافت ہاؤس جل گیا تو جونز نے اس کی جگہ ایک ایسی عمارت لے لی جسے وسیع پیمانے پر فن تعمیر میں ان کا شاہکار سمجھا جاتا ہے (دیکھیں: ضیافت ہاؤس، وائٹ ہال)۔ ماسک کے لیے جونسن کا متن پہلی بار 1641 میں ان کے جمع کردہ کاموں کے دوسرے فولیو میں شائع ہوا تھا۔ یہ متن اس دعوے کے ساتھ ختم ہوتا ہے کہ ماسک "بادشاہ کو اتنا خوش کرتا ہے، جیسا کہ وہ اسے دوبارہ دیکھے گا"-انگریزی ادب میں ایک زیادہ اشتعال انگیز من گھڑت بات ہے۔ (جونسن کا انتقال 1637 میں ہوا تھا، اور اس کا الزام نہیں لگایا جا سکتا۔) یہ متن پیشہ ور لکھاری رالف کرین کی نقل میں بھی موجود ہے، جو سر ڈڈلی کارلٹن کے لیے تیار کیا گیا تھا۔ نوٹس ذرائع بریڈلی، جیسی فرینکلن، اور جوزف کوئنسی ایڈمز۔ جانسن الیوژن بک: 1597 سے 1700 تک بین جانسن کے حوالے کا مجموعہ۔ نیو ہیون، ییل یونیورسٹی پریس، 1922۔ کمنگز، رابرٹ میکل۔ سترہویں صدی کی شاعری: ایک تشریح شدہ انتھولوجی۔ لندن، بلیک ویل، 2000۔ لیپ مین، مائیکل۔ انیگو: دی ٹربلڈ لائف آف انیگو جونز، انگریزی نشاۃ ثانیہ کے معمار۔ لندن، ہیڈ لائن بک پبلشنگ، 2003۔ مولر، جینیل ایم، اور ڈیوڈ لوونسٹین، ایڈز۔ ابتدائی جدید انگریزی ادب کی کیمبرج ہسٹری۔ کیمبرج یونیورسٹی پریس، 2002۔ آرگل، اسٹیفن۔ بین جونسن: مکمل ماسک۔ نیو ہیون، ییل یونیورسٹی پریس، 1969۔ سمتھ، مارک مائیکل۔ سماعت کی تاریخ: ایک قاری۔ ایتھنز، جی اے، یونیورسٹی آف جارجیا پریس، 2004۔ بین جونسن کے ماسک انگریزی نشاۃ ثانیہ 1618 کے ڈرامے انگلینڈ کے چارلس اول ہیراکلس کے بارے میں کھیلتے ہیں