Ballade No. 4 (Chopin)
دی بلیڈ نمبر۔ 4 ان ایف مائنر، اوپی۔ 52 فریڈرک چوپین کا سولو پیانو کے لیے ایک گیت ہے، جو 1842 میں پیرس میں مکمل ہوا۔ اسے عام طور پر 19 ویں صدی کی پیانو موسیقی کے شاہکاروں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے۔ چار گیتوں میں سے، اسے بہت سے پیانو نواز تکنیکی اور موسیقی دونوں لحاظ سے سب سے مشکل سمجھتے ہیں۔ یہ سب سے طویل بھی ہے، جسے انجام دینے میں تقریبا دس سے بارہ منٹ لگتے ہیں۔ جان اوگڈن کے مطابق، یہ "چوپین کی تمام کمپوزیشنز میں سب سے زیادہ اعلی، شدید اور شاندار طور پر طاقتور ہے۔ یہ ناقابل یقین ہے کہ یہ صرف بارہ منٹ تک رہتا ہے، کیونکہ اس میں زندگی بھر کا تجربہ ہوتا ہے۔ " کمپوزیشن کے حالات ناقص طور پر دستاویزی ہیں، حالانکہ ایسا معلوم ہوتا ہے کہ چوپین نے بلیڈ نمبر کی تکمیل کے فورا بعد کمپوز کرنا شروع کیا۔ 3. دسمبر 1842 تک، بلیڈ ختم ہو گیا، اور اس نے اسے ہیروک پولونائز اور چوتھے شیرزو کے ساتھ بریٹکوف اینڈ ہارٹل کو فروخت کرنے کی پیشکش کی۔ یہ کام ناتھنیل ڈی روتھسچلڈ کی بیوی بیرنس روتھسچلڈ کے لیے وقف تھا، جس نے چوپین کو اپنی پیرس کی رہائش گاہ میں کھیلنے کی دعوت دی تھی، جہاں اس نے اسے اشرافیہ اور شرافت سے متعارف کرایا تھا۔ چوپین کے گیتوں کے اپنے ایڈیشن کی تمہید میں، الفریڈ کورٹوٹ کا دعوی ہے کہ اس گیت کی تحریک ایڈم مکیویکس کی نظم دی تھری بڈریس ہے، جس میں تین بھائیوں کے بارے میں بتایا گیا ہے جنہیں ان کے والد نے خزانے تلاش کرنے کے لیے بھیجا تھا، اور تین پولینڈ کی دلہنوں کے ساتھ ان کی واپسی کی کہانی ہے۔ ڈھانچہ غالب میجر (نشان زدہ پیانو) میں ایک فقرہ سات تعارفی سلاخوں کو کھولتا ہے اور سوناٹا کی شکل کی نمائش کے پہلے موضوع کی طرف لے جاتا ہے، جو سلاوونک رنگت کے ساتھ ایک راگ ہے۔ پہلا تھیم سجاوٹ، کاؤنٹر میلوڈیز، کاؤنٹر پوائنٹ، اور رات کی طرح فیوریٹورا کے ساتھ چار مجموعی تبدیلیوں سے گزرتا ہے۔ دوسرے تھیم کی نشوونما اور پہلے کے ساتھ اس کا آپس میں جڑنا موسیقی کے ڈھانچے کی پیچیدگی کو بڑھاتا ہے اور تناؤ پیدا کرتا ہے۔ آپس میں جڑنے اور اس طرح دونوں موضوعات کی بیک وقت ترقی کے ذریعے، چوپین مؤثر طریقے سے سوناٹا فارم اور تغیر فارم دونوں کے استعمال کو یکجا کرتا ہے۔ ٹکڑے کا باڈی ایکسینٹڈ فورٹیسیمو کورڈز کی ایک سیریز کے ساتھ اختتام پذیر ہوتا ہے، جس کے بعد پانچ پیانوسیمو کورڈز کا ایک لمحاتی سکون ہوتا ہے۔ اس کے بعد اچانک ایک انتہائی تیز، ہنگامہ خیز کوڈا کی طرف جاتا ہے، جو پرجوش جوابی نقطہ میں لکھا جاتا ہے۔ ساختی طور پر، بلیڈ نمبر۔ 4 یقینی طور پر پیچیدہ ہے۔ موسیقی کا تجزیہ چوتھے گیت کی ایک امتیازی خصوصیت اس کی متضاد نوعیت ہے۔ کاؤنٹر پوائنٹ صرف بالڈس نمبر میں وقفے وقفے سے پایا جاتا ہے۔ 1 اور 2۔ چوتھا گیت موسیقی کے لحاظ سے دیگر تینوں کے مقابلے میں زیادہ لطیف ہے، کیونکہ اس کے زیادہ تر حصے اداس اور گہرے رہتے ہیں۔ اگرچہ موسیقی کے مرکزی حصوں میں کچھ کافی دھماکے ہوتے ہیں، لیکن کوڈا اپنی سب سے بڑی رفتار کو ظاہر کرتا ہے۔ اس کی "بامقصد ابہام" کو نمایاں کرتے ہوئے، گیت کا ایک محتاط موسیقی تجزیہ پیش کرتا ہے۔ سیمسن پیچیدہ ڈھانچے کو حصوں میں تقسیم کرتا ہے، گھنٹی کی طرح تعارف سے شروع ہوتا ہے، بار 1-7: پہلے تھیم میں سست والٹز اور تغیرات-تھیم I میں F معمولی، بارز 7-22، تغیر I، بارز 23-36، اور تغیر II، بارز 58-71 ؛ اور دوسرا تھیم، ذیلی غالب B فلیٹ میجر میں تھیم II، بارز 80-99، پادری دوسرا تھیم بارکرول اور کورل کے درمیان ایک کراس ہے۔ اس کے بعد ایک قسط آتی ہے جس میں کلید اے فلیٹ میجر کے پاس جاتی ہے۔ تعارف کی واپسی، ایک غیر متوقع کلید میں، موسیقی کے لحاظ سے عظیم ہمدردی کا لمحہ ہے۔ جیسا کہ سیمسون لکھتے ہیں: "اس مقام سے [تھیم II کے] تکرار تک کا سفر چوپین کے سب سے جادوئی حصوں میں سے ایک ہے۔ تھیم I کے اہم سلسلے یہاں الگ تھلگ ہیں اور متضاد امتزاج میں پیش کیے گئے ہیں۔ مزید برآں ان میں سے ایک سٹرینڈ بتدریج اور خوبصورتی سے اے میجر کے دور دراز پیش منظر والے علاقے میں تعارف کی غیر متزلزل واپسی میں تبدیل ہو جاتا ہے، یہ منتقلی تعارف اور تھیم I کے مشترکہ بار بار نوٹ کے ذریعے ممکن ہوئی ہے۔ یہ ڈھانچے کا درمیانی نقطہ ہے [اور] اس کی تکرار کو ڈی مائنر کی غیر متوقع کلید سے شروع کرنے کے قابل بناتا ہے۔ " تھیم I، ویری ایشن III کی یہ مزید تبدیلی، پچھلے موضوعاتی مواد کی "کینونک امنگوں" کو پورا کرتی ہے، جس سے اس کی حرکیات اور اس کی بتدریج متضاد اور پولیفونک ساخت ظاہر ہوتی ہے۔ سیمسون کے مطابق، "ریپرائز کی ٹونل سیٹنگ عمدہ طور پر دھوکہ دہی ثابت ہوتی ہے، تھیم I میں بنائے گئے معمولی تیسرے سلسلے کا استحصال کرتے ہوئے موسیقی کو بہت جلدی ٹانک پر واپس کر دیتی ہے۔ اس طرح کینونک عنصر اصل مادے کے ہم آہنگ بہاؤ میں بلا روک ٹوک جذب ہو جاتا ہے۔ بار 152 پر تھیم I، تغیر IV کا چوتھا تغیر ہے۔ اس میں "شاندار طور پر مولڈ شدہ آرائشی راگ کا کینٹابائل-آرائشی علاج" ہے۔ اس مقام پر آخر کار پوری حرکت کھلنا شروع ہو جاتی ہے، کیونکہ اونچے رجسٹر میں اس کی "رات جیسی" آرائش اور بھی زیادہ مہم جوئی بن جاتی ہے۔ ڈی-فلیٹ میجر اور تھیم II کی غیر متوقع واپسی عظیم عظمت کا عروج فراہم کرتی ہے۔ سمسون لکھتے ہیں کہ: "یہ واقعی ایک شاندار لمحہ ہے۔ تھیم II کی گمراہ کن بے گناہی کو ایک طاقتور اپوتھیوسس میں تبدیل کر دیا گیا ہے، جو ایف مائنر کی طرف واپسی کے لیے ہمیشہ سے زیادہ پرجوش جوش و خروش کے ساتھ تعمیر ہوتا ہے۔ ساختی غالب اب کام میں پہلی بار ظاہر ہوتا ہے اور یہ معطل رہتا ہے، ہارمونک تناؤ کے دہانے پر تیار ہوتا ہے، جبکہ پیانوسیمو کورڈز کا ایک سلسلہ اسے آرام کے مختصر وہم میں طول دیتا ہے۔ براورا کا اختتامی حصہ جو اس کے بعد آتا ہے ایسا لگتا ہے کہ وہ پہلے کے تنازعات اور تناؤ کو فضیلت کی سفید گرمی میں نکال دیتا ہے۔ یہ آخری لمحات تمام چوپین میں سب سے زیادہ شاندار عوارض میں سے ہیں۔ " حوالہ جات بیرونی روابط فریڈرک چوپین کی کمپوزیشنز 1842 کمپوزیشنز کمپوزیشنز ان ایف مائنر میوزک وقفے کے ساتھ پیانو بلیڈز