The Court Secret
کورٹ سیکرٹ ایک کیرولین دور کا اسٹیج ڈرامہ ہے، جو جیمز شرلی کا لکھا ہوا ایک المناک کامیڈی ہے، اور پہلی بار 1653 میں شائع ہوا تھا۔ اسے عام طور پر آخری ڈرامہ سمجھا جاتا ہے جو شرلی نے ایک پیشہ ور ڈرامہ نگار کے طور پر لکھا تھا۔ اگرچہ کورٹ سیکرٹ ایک جدید ذائقہ کے مطابق، رومانٹک فلف، مبالغہ آرائی اور بے حد غیر حقیقی کی مٹھائی لگ سکتی ہے (نیچے خلاصہ دیکھیں)، اسے 1642 کے بحران کے مقام پر انگلینڈ کی سماجی پریشانیوں اور تناؤ کے اشارے کے طور پر پڑھا گیا ہے، جس سے "شاہی خاندان اور باقی لوگوں کے درمیان"، شاہی مطلق العنان کے مطالبات اور انگریزی خانہ جنگی کے آغاز میں عام انسانیت کے مطالبات کے درمیان تنازعہ کی نشاندہی ہوتی ہے۔ تاریخ اور کارکردگی ڈرامے کے ٹائٹل پیج پر اس کے پہلے ایڈیشن میں کہا گیا ہے کہ دی کورٹ سیکرٹ میں کبھی اداکاری نہیں کی گئی تھی، لیکن اس کا مقصد بلیک فرائرز تھیٹر میں پیش کرنا تھا۔ اس سے اس ڈرامے کی شناخت شرلی کے پیشہ ورانہ کیریئر کے آخری مرحلے سے ہوتی ہے: وہ آئرلینڈ اور ویربرگ اسٹریٹ تھیٹر سے واپس آنے کے بعد 1640-42 دور میں بلیک فرائرز میں کنگز مین کے لیے باقاعدگی سے لکھتے تھے۔ اس کا مطلب یہ ہے کہ کورٹ سیکرٹ نے بلیک فرائرز کے اسٹیج پر دی سسٹرز کی پیروی کی ہوگی، لیکن ستمبر 1642 میں تھیٹر بند ہونے پر اسے روک دیا گیا۔ تاہم یہ ڈرامہ بحالی کے دور میں کنگز کمپنی نے اپنے برج اسٹریٹ تھیٹر میں پیش کیا تھا۔ سیموئل پیپس نے اپنی ڈائری میں درج کیا کہ ان کی اہلیہ نے 18 اگست 1664 کی سہ پہر یہ ڈرامہ دیکھا۔ (اسے یہ پسند نہیں آیا: "میری بیوی کہتی ہے کہ play.is اس نے اپنی زندگی میں سب سے بدتر دیکھا ہے۔") "کورٹ سیکرٹ کیرولین کے لیے بنائے گئے ایک ڈرامے کے طور پر تقریبا تنہا کھڑا ہے، لیکن سب سے پہلے بحالی کے اسٹیج پر پیش کیا گیا۔" ایک اور پروڈکشن 1682 میں ہوئی، ایک بار پھر کنگز کمپنی کے ذریعہ، تھیٹر رائل، ڈوری لین میں۔ اشاعت یہ ڈرامہ 1653 میں آکٹاو مجموعہ سکس نیو پلےز میں شائع ہوا تھا، جسے کتاب فروشوں ہمفری رابنسن اور ہمفری موسلی نے جاری کیا تھا۔ اس مجموعے میں شرلی کے دیگر پانچ ڈرامے دی سسٹرز، دی برادرز، دی کارڈینل، دی ڈبٹ فل ہیر، اور دی امپوسٹر ہیں۔ ہر ڈرامے کا ایک علیحدہ ٹائٹل پیج ہوتا ہے اور (پہلے کے علاوہ) ایک علیحدہ وقف ہوتا ہے۔ شرلی نے کورٹ سیکرٹ کو ولیم وینٹ ورتھ کے لیے وقف کیا، جو پھانسی دیے گئے ارل آف اسٹریفورڈ کے بیٹے تھے، جن کی شرلی نے اپنے دی رائل ماسٹر (1638) کے اپیلوگ میں تعریف کی تھی۔ مخطوطات یہ ڈرامہ ایک مخطوطات کے متن میں بھی موجود ہے، جو شاید 1642 میں تخلیق کیا گیا تھا، جو بعد کے طباعت شدہ ورژن سے نمایاں فرق کو ظاہر کرتا ہے۔ مسودہ اس ڈرامے کو اس کی نشوونما کے ابتدائی مرحلے میں دکھاتا ہے۔ یہ ایک پیشہ ور لکھاری کے ہاتھ میں ہے، لیکن شرلی کی تحریر میں اصلاحات اور اضافے پر مشتمل ہے۔ ایم ایس میں "مناظر اور مناظر کے کچھ حصے شامل ہیں" جو 1653 کے طباعت شدہ متن میں نہیں ہیں ؛ "کئی characters.that ہیں جنہیں بعد میں چھوڑ دیا گیا تھا"۔ ایم ایس پروڈکشن کی تیاری کے آثار بھی دکھاتا ہے، تاکہ یہ غیر یقینی ہو کہ ڈرامے کا کون سا ورژن، ایم ایس۔ یا طباعت شدہ متن، 1664 میں اسٹیج پر پیش کیا گیا تھا۔ پیراکو نامی ایک ہسپانوی رئیس کو اپنی جوانی میں اسپین سے جلاوطن کر دیا گیا تھا۔ سمندری ڈاکو کی حیثیت سے ایک بہت ہی منافع بخش کیریئر اور پرتگال کے شاہی دربار میں قیام کے بعد، ہسپانوی تخت کے وارث ڈان کارلو نے اس کی جلاوطنی اٹھا لی ہے۔ پیراکو کا بیٹا ڈان مینوئل ڈان کارلو کا قریبی دوست ہے، اور اپنے والد کے ساتھ اسپین واپس آتا ہے۔ ڈان مینوئل کو جلد ہی ڈیوک مینڈوزا کی بیٹی کلارا سے محبت ہو جاتی ہے۔ کلارا بدلے میں اس سے محبت کرتی ہے اور اس سے شادی کرنے پر راضی ہو جاتی ہے-لیکن ہسپانوی شہزادی ماریہ بھی مینوئل سے محبت کرتی ہے، حالانکہ اس کی شادی پرتگال کے شہزادہ انتونیو سے ہونے والی ہے۔ ڈان کارلو کی منگنی ایک پرتگالی شہزادی اسابیلا سے بھی ہوئی ہے-حالانکہ کارلو بھی کلارا سے محبت کرتا ہے۔ کارلو اور ماریہ کے والد، اسپین کے بادشاہ، اس سب سے ناخوش ہیں۔ بادشاہ کا بھائی، روڈیریگو، شہزادہ انتونیو کو مطلع کرتا ہے کہ کارلو ماریہ کے بجائے کلارا کی عدالت کرتا ہے۔ وہ کارلو کے غصے کو اس خیال پر بھڑکاتا ہے کہ مینوئل ماریہ کو ڈیٹ کر رہا ہے۔ یہ حقیقت کہ یہ سختی سے سچ نہیں ہے، روڈریگو کو پریشان نہیں کرتی ؛ ڈرامے کا میکیا ویلین اسٹیج ولن، وہ جتنا ہو سکے پریشانی پیدا کرتا ہے۔ پھر بھی ایک اور پیچیدگی پیدا ہوتی ہے: پیڈرو، جو پیراکو اور مینوئل دونوں کا رشتہ دار اور ڈیوک مینڈوزا کا نوکر ہے، ایک راز جانتا ہے-لقب کا "عدالتی راز"، جس میں کسی نہ کسی طرح ڈیوک مینڈوزا اور ایک پراسرار خزانہ، اور کارلو اور مینوئل بھی شامل ہیں۔ دریں اثنا حسد کرنے والا شہزادہ انتونیو مینوئل کے ساتھ لڑائی کو اکساتا ہے، جس کی وجہ سے مینوئل کو جیل بھیج دیا جاتا ہے۔ کلارا اور شہزادی ماریا کے درمیان ملاقات سے انہیں پتہ چلتا ہے کہ وہ مینوئل کی محبت کے حریف ہیں۔ اسی طرح کارلو اور مینوئل کو معلوم ہوتا ہے کہ وہ کلارا کے حریف ہیں۔ ڈان کارلو مینوئل کی رہائی حاصل کرتا ہے اور اسے شہزادہ انتونیو کے ساتھ صلح کر لیتا ہے۔ مینوئل کلارا کو ان کے شادی کے معاہدے سے رہا کر کے اور اسے اپنے لیے انتخاب کرنے کی اجازت دے کر جواب دیتا ہے-حالانکہ کلارا ایک بار پھر مینوئل کا انتخاب کرتی ہے۔ کارلو، اس کے مسترد ہونے سے پریشان ہو کر، مینوئل کو دو طرفہ مقابلے کے لیے چیلنج کرتا ہے ؛ کلارا کو شک ہوتا ہے، لیکن مینوئل اس کے خوف کو پرسکون کرتا ہے۔ دو طرفہ مقابلے کے لیے مقرر کردہ جگہ پر پہنچ کر، مینوئل خطرے کی گھنٹی کی آوازیں سنتا ہے ؛ ایک صفحہ اس کی طرف دوڑتا ہے اور کہتا ہے کہ ایک مور نے ڈان کارلو کو مار ڈالا ہے۔ مینوئل کارلو کو بچانے کے لیے دوڑتا ہے، اس سے ملتا ہے، اس کے ساتھ لڑتا ہے، اور Moor.who کو شکست دیتا ہے جس سے پتہ چلتا ہے کہ کارلو بھیس بدل رہا ہے۔ اسی وقت، شہزادی اسابیلا پرتگال سے آتی ہے، اور ڈان کارلو نہ ملنے پر عدالت میں افراتفری پھیل جاتی ہے۔ مینوئل انکشاف کرتا ہے کہ کیا ہوا ہے ؛ اور ڈیوک مینڈوزا ان آوازوں میں نمایاں ہے جو مینوئل کی سزا کا مطالبہ کرتی ہیں۔ لیکن شہزادہ انتونیو نے انکشاف کیا کہ مرنے والے کارلو نے اپنی چال کا اعتراف کیا، اور یہ کہ مینوئل اگرچہ کارلو کو مارنے کے بجائے بچا رہا تھا۔ اس سے بھی اہم بات یہ ہے کہ پیراکو اور پیڈرو "عدالتی راز" کا انکشاف کرتے ہیں-ایک بچے کی تبدیلی: مردہ آدمی دراصل مینڈوزا کا بیٹا جولیو ہے، جسے مینڈوزا اور اس کی بیوی، بچے کی نرس نے کارلو کی جگہ اس وقت رکھا تھا جب شاہی بچے کو قزاقوں نے چوری کیا تھا۔ (جس کا مطلب ہے کہ جھوٹا ڈان کارلو، کلارا کا پیچھا کرتے ہوئے، اپنی ہی بہن سے پیار کر رہا تھا۔) کلارا اور شہزادی ماریہ مینوئل کے جیل خانے میں ملتے ہیں۔ مینوئل، جو ابھی تک کارلو/جولیو کے بارے میں سچائی نہیں جانتا ہے، ماریہ کو راضی کرنے کی کوشش کرتا ہے کہ اسے اسے ترک کر دینا چاہیے، کیونکہ اس نے اپنے بھائی کو قتل کر دیا تھا-لیکن ماریہ پھر بھی ہار نہیں مانی گی۔ مانوئل کلارا سے کہتا ہے کہ وہ ماریہ کا کردار ادا کرے، یہ ظاہر کرنے کے لیے کہ صورتحال کتنی ناممکن ہے۔ لیکن کلارا، عدالت کے راز کو جان کر، یہ بھی کہتی ہے کہ وہ موت کے باوجود بھی اس سے محبت کر سکتی ہے۔ ناراض مینوئل کلارا کھیلنے والی ماریہ کو بتاتا ہے کہ ان کی محبت کبھی نہیں ہو سکتی-اور کلارا بے ہوش ہو جاتی ہے۔ مینوئل کو کلارا کو زندہ کرنے کی کوشش کرتے ہوئے اور ان کے باہمی بندھن کی طاقت کو دیکھتے ہوئے، ماریہ مینوئل میں اپنی دلچسپی ظاہر کرتی ہے، اور اسے کارلو کی حقیقی شناخت سے آگاہ کرتی ہے۔ ماریہ بالآخر اپنی اصل مطلوبہ شریک حیات شہزادہ انتونیو کو قبول کرتی ہے۔ پھر بھی چونکہ یہ ایک المناک کامیڈی ہے، جھوٹا شہزادہ جولیو واقعی مردہ نہیں ہے ؛ وہ اپنے زخم سے صحت یاب ہو جاتا ہے۔ صحت یاب ہونے کے دوران، وہ اسابیلا کو اپنے دوہرے پن کے لیے معافی مانگتے ہوئے پیغامات بھیجتا ہے۔ اور اسابیلا، اس کی تکلیف سے دوچار ہو کر، فیصلہ کرتی ہے کہ وہ جھوٹے شہزادے، جولیو سے شادی کرنا چاہتی ہے یا نہیں۔ لہذا، دو خوش جوڑے ہیں united.though اسپین کا بادشاہ ان کی خوشی میں شریک نہیں ہوتا ہے، کیونکہ وہ مؤثر طریقے سے تخت کا ایک وارث ہے۔ وہ ڈیوک مینڈوزا کو سزا دینے کی قسم کھاتا ہے-جو پیرکو اور پیڈرو کو عدالت کے باقی راز کو ظاہر کرنے پر مجبور کرتا ہے: کہ وہ قزاق تھے جنہوں نے بچے کو اغوا کیا Carlo.who دراصل ڈان مینوئل ہے۔ خوشگوار اختتام۔ ڈرامے کی "پلاٹ کی غیر معمولی پیچیدگی" کو ناقدین نے نوٹ کیا ہے۔ آرتھر نیسن نے برقرار رکھا کہ "شرلی کے پیچیدہ پلاٹوں میں سے شاذ و نادر ہی دی کورٹ سیکرٹ میں ایک بار مزید وسیع اور زیادہ باریک انداز میں پیچیدگی ان کی سب سے بڑی مہارت کو ظاہر کرتی ہے"۔ نوٹس ذرائع فورسیتھی، رابرٹ اسٹینلے۔ شرلی کے ڈراموں کے الزبتھ کے ڈرامے سے تعلقات۔ نیویارک، کولمبیا یونیورسٹی پریس، 1914۔ ہاورتھ، آر۔ جی۔ "اے مینوسکرپٹ آف جیمز شرلیز دی کورٹ سیکرٹ"، ریویو آف انگلش اسٹڈیز 7 (1931)، پی پی۔ 302-13۔ ملنگ، جین، اور پیٹر تھامسن، ایڈز۔ دی کیمبرج ہسٹری آف برٹش تھیٹر، جلد۔ 1. کیمبرج یونیورسٹی پریس، 2004۔ نیسن، آرتھر ہنٹنگٹن۔ جیمز شرلی، ڈرامہ نگار: ایک سوانحی اور تنقیدی مطالعہ۔ نیویارک، 1915 ؛ نیویارک، بینجمن بلوم، 1967 کو دوبارہ شائع کیا۔ رینڈل، ڈیل بی جے۔ سرمائی پھل: انگریزی ڈرامہ 1642-1660۔ لیکسنگٹن، کے وائی، یونیورسٹی پریس آف کینٹکی، 1996۔ انگریزی نشاۃ ثانیہ نے جیمز شرلی کے 1642 کے ڈرامے کھیلے