Carlos Diegues
کارلوس ڈائیگس، جسے کاکا ڈائیگس کے نام سے بھی جانا جاتا ہے (پیدائش 19 مئی 1940)، برازیل کے ایک فلم ڈائریکٹر ہیں۔ وہ میسییو، الاگواس میں پیدا ہوئے تھے، اور سنیما نوو تحریک کے رکن کے طور پر مشہور ہیں۔ وہ سنیما نوو تحریک کے دیگر فلم پروڈیوسروں کے درمیان اپنی غیر روایتی، لیکن دلچسپ فلمی تکنیکوں کے لیے مشہور ہیں۔ ڈائیگس اپنے متحرک استعمال کے بصری، خیالات، پلاٹس، تھیمز اور سنیما کی دیگر تکنیکوں کے لیے بھی بڑے پیمانے پر جانا جاتا ہے۔ انہوں نے اپنی فلم میں بہت سی موسیقی کی اداکاریوں کو شامل کیا کیونکہ وہ موسیقی کے ٹکڑوں کو اپنے خیالات کی تکمیل کے لیے پسند کرتے تھے۔ ڈائیگس بہت مقبول ہے اور اسے اپنی نسل کے سب سے زیادہ سنیما پروڈیوسروں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے۔ سنیما نوو کے ہدایت کاروں میں سے، وہ برازیل میں فلمیں، ڈرامے، موسیقی اور تفریح کی دیگر شکلیں تیار کرتے رہے۔ برازیل کے سنیما میں ڈائیگس کے تعاون نے فلمی صنعت کو ترقی دی۔ وہ مہنگے فلمی منصوبوں کا آغاز کریں گے جو گھریلو فلم سازوں نے کبھی نہیں دیکھے تھے۔ بائی بائی برازیل جیسی فلمیں 20 لاکھ ڈالر کے پروجیکٹس تھیں اور بعد میں گاڈ از برازیل جیسی فلمیں 10 ملین ڈالر سے زیادہ کی ہوں گی۔ برازیل میں یہ ایک نیا دور تھا کیونکہ گھریلو ہدایت کاروں نے ابھی تک اس طرح کی مالی مدد سے کوئی فلم تیار نہیں کی تھی۔ وہ اپنی فلموں میں برازیلیوں کو زیادہ سے زیادہ استعمال کرنے کا اعتراف کرتا ہے۔ ڈائیگس اضافی، فلمی تکنیکی ماہرین، مصور، مجسمہ ساز اور برازیل کے پس منظر کے دیگر ضروری اہلکاروں کا استعمال کرتے تھے چاہے وہ ناتجربہ کار ہی کیوں نہ ہوں۔ ڈائیگس نے اپنی فلموں میں برازیل کے کم نمائندگی والے لوگوں کی مستقل طور پر نمائندگی کرنے کی کوشش کی۔ ان کا خیال ہے کہ تاریخ فاتحین نے لکھی ہے اور افریقی برازیل کی برادریاں ان لوگوں میں شامل نہیں تھیں جنہیں اپنی تاریخ لکھنے کا موقع دیا گیا تھا۔ انہوں نے یہ خیال بھی پیش کیا کہ اس تحریک تک برازیل میں سنیما نے پورے ملک میں سیاہ فام برازیلیوں کی بڑھتی ہوئی آبادی کے باوجود صرف سفید فام برازیل کا تجربہ فراہم کیا۔ وہ افریقی برازیل کے جذبے اور جسم کو بلند کرنے والی ممتاز اشاعتوں کے لیے جانا جاتا ہے۔ 2018 میں، ڈائیگس برازیلین اکیڈمی آف لیٹرز کے لیے منتخب ہوئے۔ ذاتی زندگی کارلوس ڈائیگس نے ریو ڈی جنیرو میں پونفیکیا یونیورسیڈیڈ کیٹولکا میں شرکت کی۔ 1959 میں انہوں نے یونیورسٹی میں اپنی قانونی تعلیم کا آغاز کیا۔ سیاسی امور سے وابستہ ایک یونیورسٹی، ڈیجیوس نے جوونٹیوڈ یونیورسٹی کیٹولکا (کیتھولک یوتھ موومنٹ) اور سینٹروس پاپولر ڈی کلچر (پاپولر کلچرل سینٹرز) (سی پی سی) کے ذریعے سیاسی سرگرمی میں خود کو ابھرا۔ بائیں بازو کی طرف جھکاؤ رکھنے والے طالب علم کے طور پر، انہوں نے فلم سازی کی پیروی کی کیونکہ انہوں نے اپنے کاموں میں سماجی تنقید کے بارے میں اپنی گہری سمجھ کا اطلاق کیا۔ یا سی پی سی، دونوں کی ابتدا بائیں بازو کی طلبہ سیاست سے ہوئی ہے۔ سی پی سی میں ڈائیگس نے اپنے کیریئر کا آغاز ایک فلم ساز کے طور پر کیا۔ ڈیجیئس بعد میں سنکو ویز فاویلا کا ایک لازمی شریک بن گیا اور اس نے 1962 میں اسکولا ڈی سامبا: الیگریا ڈی ویور کی قسط تیار کی۔ ایسا کرتے ہوئے، انہوں نے کارنیول پر تنقید کی اور مشورہ دیا کہ کارکنوں کو متحد ہونا چاہیے اور کارکنوں کے حقوق کا مطالبہ کرنا چاہیے۔ ان کے کام نے حقیقت کی ایک تاریک تصویر پیش کی۔ زمینداروں اور ذمہ دار قائدین کو ایسی شخصیات کے طور پر پیش کرنا جنہوں نے ایک غیر مساوی دنیا کو برقرار رکھا۔ ان کی فلم نے ملے جلے جذبات کو جنم دیا، لیکن سب سے اہم بات یہ ہے کہ اس نے محنت کش عوام کو تبدیلی کی امید دی۔ یہ فلم میں ایک دور کا آغاز تھا جسے سنیما نوو کے نام سے جانا جاتا ہے۔ 60 کی دہائی میں سنیما نوو سے وابستہ فلموں میں موجودہ صورتحال کے تحت لوگوں کے ساتھ غیر منصفانہ سلوک کے بارے میں واضح طور پر بات کی گئی تھی۔ ڈائیگس اور دیگر اہم شخصیات جیسے فلم سازوں کے بائیں بازو کے خیالات سنیما نوو کو پھلنے پھولنے کا موقع فراہم کریں گے۔ جیسے جیسے 1960 کی دہائی کے آخر میں آمریت پوری طاقت پر پہنچ گئی سی پی سی اب اراکین کے لیے باقاعدگی سے کام نہیں کر سکتی تھی۔ نتیجے کے طور پر، ڈائیگس اور دیگر فلم سازوں کو اپنے کیریئر کے راستوں کو ری ڈائریکٹ کرنے پر مجبور ہونا پڑا۔ اپنے ابتدائی کاموں میں ڈیگس نے 1975 تک جوانا فرانسیسا کو تخلیق کیا، جب آمریت نے زیادہ تر میڈیا اور تفریحی صنعتوں کو دبایا اور سنسر کیا۔ اس فلم میں عدم مساوات اور نا انصاف کے نظریات کی طرف اشارہ کیا گیا تھا لیکن اس نے بائیں بازو کی طرف سے بھی تنقید حاصل کی کیونکہ ان کا خیال تھا کہ یہ اتنی پیچیدہ یا سماجی تفسیر سے بہت زیادہ متاثر نہیں تھی جو ڈائیگس نے پہلے استعمال کی تھی۔ حکومت کے خاتمے کے بعد ڈائیگس ایک زیادہ واضح نقطہ نظر پر واپس آئے جس کے لیے ان کی ایک بار بہت تعریف کی گئی تھی، تاہم، انہوں نے جبر کے دوران بھی فلمیں تیار کیں جس نے بین الاقوامی توجہ حاصل کی جیسے بائی بائی برازیل۔ فلمگرافی حوالہ جات بیرونی روابط آفیشل سائٹ نیویارک ٹائمز بائیو 1940 برتھز پونٹیفیکل کیتھولک یونیورسٹی آف ریو ڈی جنیرو کے سابق طلباء زندہ لوگ برازیل کے فلم ڈائریکٹرز برازیل کے اسکرین رائٹرز لوگ میسی سے