Burial (Burial album)
بریل لندن الیکٹرانک پروڈیوسر بریل کا پہلا اسٹوڈیو البم ہے، جو 2006 میں کوڈ 9 کے ہائپر ڈب لیبل پر جاری کیا گیا تھا۔ 2000 کی دہائی کے وسط میں ڈب اسٹیپ سین کا ایک تاریخی نشان سمجھے جانے والے اس البم کی آواز میں یوکے ریو میوزک پر ایک تاریک، جذباتی انداز پیش کیا گیا ہے جس نے بریئل کو اس کی جوانی میں زیر کیا تھا، جس میں یوکے گیراج اور 2-مرحلہ شامل ہیں۔ ناقدین نے اس ریلیز کی تشریح مختلف انداز سے کی ہے کہ یہ ختم ہونے والی ریو تحریک اور لندن کی ایک اداس آڈیو پورٹریٹ کے لیے ایک تعزیتی بیان ہے۔ بریل کو تنقیدی پذیرائی ملی، دی وائر میگزین نے اپنے سالانہ ناقدین کے سروے میں اسے سال کا ریکارڈ قرار دیا۔ اسے مکس میگ کی طرف سے سال کا پانچواں اور دی گارڈین کی طرف سے چھٹا بہترین البم بھی قرار دیا گیا۔ اسے فیکٹ اینڈ ریزیڈنٹ ایڈوائزر نے دہائی کے بہترین البمز میں درجہ دیا ہے، اور 2013 میں اسے این ایم ای کے "500 گریٹیسٹ البمز آف آل ٹائم" میں 391 ویں نمبر پر رکھا گیا تھا۔ پروڈکشن اور کمپوزیشن ولیم بیون نوعمری میں ڈھول اور باس اور جنگل کے بہت شوقین تھے، اور اسکول جاتے ہوئے اس قسم کی موسیقی سنتے تھے۔ جب انہوں نے 1997 میں ریلیز ہونے والے پہلے میٹل ہیڈز باکس سیٹ سے پروڈیوسر ڈیجیٹل کا گانا "اسپیشل مشن" سنا تو انہیں احساس ہوا کہ اگرچہ وہ واقعی "موسیقار" نہیں تھے، اور 2006 تک بھی وہ خود کو موسیقار نہیں سمجھتے تھے، لیکن وہ اس طرح کے ٹریک بنا سکتے تھے۔ بریل 2001 سے 2006 تک ساؤنڈ فورج پروگرام کا استعمال کرتے ہوئے تیار کیا گیا تھا۔ بیون نے اسٹیو گڈ مین (اکا) کو بھیجنا شروع کیا۔ کوڈے 9) 2002 کے آس پاس ان کی گھریلو موسیقی کے خطوط اور سی ڈی-آر، گڈ مین کی ہائپر ڈب ویب سائٹ پر نمایاں موسیقی کے مداح رہے ہیں۔ 2005 میں، لیبل نے ساؤتھ لندن بوروز ای پی جاری کیا، جس نے برائل کے ذریعے کئی سال پہلے ریکارڈ کیے گئے ٹریک جمع کیے تھے۔ جیسا کہ بریل ایک انٹرویو میں ریکارڈنگ کے عمل کو بیان کرتا ہے، "ایک بار جب میں کچھ بدل دیتا ہوں، تو میں اسے کبھی نہیں بدل سکتا۔ میں صرف لہروں کو دیکھ سکتا ہوں۔ لہذا میں جانتا ہوں کہ میں اپنے ڈھولوں سے کب خوش ہوں کیونکہ وہ مچھلی کی اچھی ہڈی کی طرح نظر آتے ہیں۔ جب وہ میرے سامنے صرف کنکال کی طرح نظر آتے ہیں، اور اس لیے مجھے معلوم ہوتا ہے کہ وہ اچھے لگیں گے۔ " اس نے یہ بھی کہا کہ اس نے سیکوینسر کا استعمال نہیں کیا، کیونکہ اگر اس کے ڈھولوں کا وقت بہت کامل ہو جائے تو وہ "کچھ کھو دیں گے" اور "فضول آواز" کریں گے۔ ریکارڈ بناتے وقت ڈھول ان کا ایک بڑا مرکز تھے، یہ کہتے ہوئے کہ، "مجھے دھنیں دلکش نہیں لگتی ہیں، مجھے ڈھول دلکش لگتے ہیں۔ جب آپ کے سر میں ایک دن کے لیے باس لائن ہوتی ہے، تو آپ گڑبڑ کرتے ہیں۔ آپ سوچ بھی نہیں سکتے۔ " اس نے اپنے آپ کو ڈھول بجاتے ہوئے بھی ریکارڈ کیا اگر وہ کوئی تال بھول جاتا جس کے بارے میں وہ سوچتا تھا، کیونکہ اسے اکثر میزوں پر ڈھول بجانے پر کلاس سے باہر کر دیا جاتا تھا۔ انہوں نے موسیقی کو "میری دھنوں کا دشمن" قرار دیا۔ بریل نے دعوی کیا کہ وہ البم کے ساتھ ایک اداس احساس کے لیے گئے کیونکہ انہوں نے جو پرانے ریکارڈ سنے تھے ان میں یہ تھا: "ایک بار جب آپ کو سب اور ڈرم پر آواز کا نمونہ مل جاتا ہے، تو آپ کے پاس باقی عناصر کے ساتھ زیادہ انتخاب نہیں ہوتا ہے۔ یہ بنیادی طور پر ایک ماخذ براہ راست چیز ہے: یہ خالص تاریکی ہے لیکن تمام عناصر دائرے میں ہیں۔ آپ کچھ سنتے ہیں اور آپ جانتے ہیں کہ دھن کے دوسرے مقام پر یہ پیچھے مڑ کر چکر لگانے والا ہے۔ " میوزک سپوتنک میوزک کے جائزے نک بٹلر نے بریل کو "کلاسٹروفوبک، نروس، اور بعض اوقات خوفناک" کے طور پر بیان کیا، لیکن کبھی کبھار "خوبصورت" بھی، جیسے "معاف کریں" جسے انہوں نے "دل دہلا دینے والی خوبصورت" لیکن "دردناک طور پر کم سے کم" قرار دیا۔ پچفورک میڈیا کے نقاد ٹم فنی نے نوٹ کیا کہ دھڑکن 2-قدم کی چنچل پن کی یاد دلاتی ہے، سوائے اس کے کہ تال خوشی سے زیادہ گھبراہٹ کی آواز دیتی ہے، اور اس میں تیزی سے چلنے والی بے حسی ہوتی ہے جو ڈب اسٹیپ کے خوف اور خوف کو ذہن میں لاتی ہے۔ ان دھڑکنوں پر دلکش سنتھ کھیلے جاتے ہیں، جن کے بارے میں فنی کا کہنا ہے کہ وہ "نیلے اور جامنی رنگ کے بادلوں کی لگاتار لہروں کی طرح" ایک دوسرے کے اوپر سے گزرتے ہیں۔ انہوں نے یہ بھی نوٹ کیا کہ یہ رین کلاؤڈ اثر 1990 کی دہائی کے آخر میں پیراسول ریکارڈز کے ذیلی لیبل ہڈن ایجنڈا یا پروڈیوسر ڈوم اینڈ رولینڈ کے فنکاروں کے ذریعہ بنائے گئے ٹیک اسٹیپ سے ملتا جلتا ہے۔ سمندری ڈاکو ریڈیو اور ونائل کی دراڑیں، نیز بارش اور آگ کی حقیقی ریکارڈنگ، جس کے بارے میں بریل کا خیال تھا کہ "زیادہ تر الیکٹرانکا پروڈیوسروں کو شرم آئے گی کہ وہ اتنے بھاری ہیں"، البم میں موجود ہیں، نیز آواز کے نمونے جن کو تڑپ اور بھوت کے طور پر بیان کیا گیا ہے۔ صحافی ڈیرک والمسلی کے مطابق، "البم میں ایک اداس رنگ ہوتا ہے، لیکن تناؤ اور سکون، اور علیحدگی اور قربت کا مستقل تعامل، اگلے کونے کے آس پاس نجات کا امکان پیش کرتا ہے۔" دی آبزرور میں سائمن رینالڈز کے جائزے میں بھی اسی طرح کے جذبات کا اظہار کیا گیا ہے، "بوریل کی موسیقی کے اندر ایک بھڑکتا ہوا، دبا ہوا تشدد ہے جو ایک ایسے شہر کی تصاویر کو ظاہر کرتا ہے جو تباہ شدہ لوگوں سے بھرا ہوا ہے جو دوسروں کو نقصان پہنچانے کے لیے تیار ہیں۔ لیکن اس میں ایک ہلکا پھلکا فضل اور نرمی بھی ہے جو مجھے ویم وینڈرز کی فلم ونگز آف ڈیزائر کے بارے میں سوچنے پر مجبور کرتی ہے-ایک ایسا معیار جو 'فارگیو' پر سب سے زیادہ واضح طور پر ابھرتا ہے، آواز کا ایک بے لگام درد جو صاف بارش کی آوازوں سے جڑا ہوا ہے۔ " رینالڈز نے بریل کو ایک کانسیپٹ البم کے طور پر درجہ بندی کیا اور یہ بھی کہا کہ یہ "لندن کے کٹر تسلسل کے بارے میں تقریبا ایک آڈیو مضمون ہو سکتا ہے"، کیونکہ یہ گلوبل وارمنگ کی وجہ سے جنوبی لندن کے سیلاب زدہ نیو اورلینز طرز کی پیروی کرتا ہے۔ وہ اس صورتحال کو جے جی بیلارڈ کے ناول دی ڈراونڈ ورلڈ سے ملتا جلتا نوٹ کرتا ہے، جو ایک سائنس فکشن مصنف ہے جو ڈب اسٹیپ کے بارے میں بات چیت میں ایک عام حوالہ نقطہ ہے۔ انہوں نے کہا کہ ایل پی کی ترتیب کو "ساؤتھ لندن بوروز" اور "سدرن کمفرٹ" جیسے عنوانات کا استعمال کرتے ہوئے مقامی بنایا گیا ہے، جو کہ دو ٹریک ہیں جہاں ان کی "بے ساختہ غم کی آواز کی لہریں ایس ای 19 کے لیے وہی کرتی ہیں جو گیس کے کونگسفورسٹ نے کولون کے قریب جنگلات کے لیے کیا تھا"۔ "نائٹ بس"، جس میں "تال سے پاک گورکی کی طرح سوگوار تاروں کا ڈھیر" ہوتا ہے، اس وقت کے غم کی نمائندگی کرتا ہے جب لندن والے کلبنگ کے بعد پبلک ٹرانسپورٹ کے مشکل اختیارات سے گزرتے ہیں کیونکہ وہ زون تین، چار، پانچ یا چھ، کم کرایہ والے علاقوں میں واپس جانے کے قابل نہیں ہوتے ہیں جہاں وہ رہتے ہیں۔ اس تاریکی کی تلافی شہر کے رومانس اور عظمت سے ہوتی ہے جیسا کہ ایک اوپری ڈیک سے دیکھا جاتا ہے، "نیئن ایک متزلزل آکاشگنگا کی طرح چمک رہا ہے"۔ رینالڈز کے مطابق، البم میں ڈب اسٹیپ میں "کیپ دی فیتھ کنزرویٹزم" کا بھی حوالہ دیا گیا ہے جس کے بارے میں مارک فشر نے استدلال کیا کہ یہ ریو کی ثقافت کے لیے ایک تقاضہ یا جنازے کا خراج تحسین تھا، جس کی ایک مثال "گٹڈ" ہے، جس میں ایک کمزور لیکن مستحکم کم کلیدی مردانہ آواز کا نمونہ شامل ہے جس میں اعلان کیا گیا ہے، "میں اور وہ، ہم مختلف، قدیم قبائل سے ہیں۔ اب ہم دونوں تقریبا معدوم ہو چکے ہیں۔ بعض اوقات. آپ کو پرانے اسکول کے طریقوں پر قائم رہنا پڑتا ہے۔" ریلیز اور آرٹ ورک بریل مئی 2006 میں ہائپر ڈب لیبل پر جاری کیا گیا تھا۔ ولیم بیون نے انٹرویوز میں کہا ہے کہ انہوں نے کبھی کسی سے البم سننے کی توقع نہیں کی تھی: "میں گونج رہا تھا، مکمل طور پر گونج رہا تھا۔ لیکن مجھے اس احساس کو چھپانا پڑا، میرے پاس واقعی اپنے بھائیوں اور اپنے خاندان کے علاوہ بتانے کے لیے کوئی نہیں تھا-لیکن میرے لیے بس اتنا ہی اہم تھا۔ " البم کا آرٹ ورک بریئل کا ہے، اور اس میں وینڈس ورتھ جیل کے علاقے اور ٹرینیٹی روڈ اور ونڈمل روڈ کے چوراہے کے ارد گرد جنوبی لندن کا ایک فضائی منظر شامل ہے ؛ "میں یہی چاہتا تھا۔ مہاکاوی۔ دور کی لائٹس۔ مجھے گیری اولڈمین کی نیل بائی ماؤتھ نامی یہ فلم پسند ہے کیونکہ یہ واحد فلم ہے جس میں میں نے کبھی کسی کو لندن کو ٹھیک سے جاتے دیکھا ہے، جو کہ آپ کی سڑک کے آخر میں صرف دور کی لائٹس ہیں۔ وہ آواز، لیکن پھر کبھی کبھی مجھے پسند نہیں آتی۔ " تنقیدی استقبالیہ بریئل کو ریلیز کے بعد تنقیدی پذیرائی ملی۔ ایک پانچ ستارہ جائزے میں، دی گارڈینز ڈوریان لنسکی نے لکھا کہ سامعین کو "لندن کے ڈب اسٹیپ سین کے بارے میں کچھ جاننے کی ضرورت نہیں ہوگی تاکہ اس خفیہ ڈیبیو کو سال کا سب سے زیادہ مسحور کن الیکٹرانک البم تلاش کیا جا سکے۔" دی گارڈینز کے بہن اخبار، دی آبزرور کے سائمن رینالڈز نے ریکارڈ کی اعصابی اداسی کو اجاگر کیا جس کے بارے میں ان کا خیال تھا کہ اس سے ہر سننے والے کو تکلیف پہنچے گی اور شفا ملے گی۔ ریذیڈنٹ ایڈوائزر کے سائمن پچفورتھ نے اسے سال کے بہترین البمز میں سے ایک اور "پائیدار شہری ماحول کا ایک کلاسک" قرار دیا۔ آل میوزک کے صحافی جیسن برچمیئر نے بریل کو "پہلا بہترین ڈب اسٹیپ البم" قرار دیتے ہوئے لکھا ہے کہ اگرچہ دوسرے ڈب اسٹیپ پروڈیوسروں نے بریل کی طرح ایک تاریک اور جذباتی انداز بنایا ہے، لیکن وہ اسے اتنے مؤثر طریقے سے مکمل لمبائی والے ایل پی پر کرنے والے پہلے شخص تھے۔ سپوتنک میوزک کے عملے کے جائزہ لینے والے نک بٹلر نے بریل کو "ایک ایسا تجربہ قرار دیا جو شاید آپ کے پاس موجود کسی بھی چیز سے بالکل مختلف ہے" اور محسوس کیا کہ البم، اگرچہ سال کا بہترین نہیں تھا، "یقینی طور پر ٹاپ 10 تھا"۔ اسٹائلس میگزین کے ٹوڈ برنز نے اسے "کبھی کبھار بہترین اور ہمیشہ سنسنی خیز البم" قرار دیا، یہاں تک کہ ڈب اسٹیپ سین سے باہر بھی۔ پچفورک کے ٹم فنی نے محسوس کیا کہ البم کی واقف موسیقی کے نمونوں کو "اذیت ناک خوبصورتی کے جالوں میں" گھمانے کی صلاحیت اسے ایک زبردست سننے والا بناتی ہے، لیکن اس کی عدم مطابقت پر تنقید کرتے ہوئے اسے "خاکے اور عمدہ ناکامیوں سے بھرپور ایک شاندار ای پی" کے طور پر بھی بیان کیا۔ کم پرجوش جائزے میں، رابرٹ کرسٹگاؤ نے اسے ایک اسٹار کے قابل ذکر ریٹنگ کے طور پر دیا، یہ لکھتے ہوئے کہ "شاید [برائل] نے آپ کی دھڑکنوں کو پہلے اور بعد میں انسانیت کے لیے کام کرنے پر مجبور کیا-یا شاید اس کے پاس اب بھی محکمہ انسانیت میں جانے کا کوئی طریقہ تھا"، جبکہ "سدرن کمفرٹ" اور "بروکن ہوم" کو نمایاں خصوصیات کے طور پر پیش کیا۔ ایکولڈس بریل 2006 میں سال کے آخر کی متعدد فہرستوں میں شائع ہوا، جس میں دی وائر میگزین نے اپنے سالانہ ناقدین کے سروے میں "ریکارڈ آف دی ایئر" کا نام دیا۔ اسے ریذیڈنٹ ایڈوائزر کی 2000 کی دہائی کے بہترین البمز کی فہرست میں 25 ویں نمبر پر رکھا گیا، اسے "اس طرح سے ایک انقلابی ریکارڈ قرار دیا گیا کہ اس نے ڈب اسٹیپ آوازوں کو متاثر کیا اور مکمل طور پر مختلف نسل کے لیے 2 قدموں کو دوبارہ ایجاد کیا"، جبکہ فیکٹ کی اس دہائی کے ٹاپ ریکارڈز کی فہرست میں، یہ 22 ویں نمبر پر تھا۔ 2015 سے ایک اور دہائی کے آخر کی فہرست میں، اسے کمپلیکس کے "آخری دہائی کے بہترین سیلف ٹائٹلڈ البمز" کا آٹھواں مقام ملا۔ 23 اکتوبر 2013 تک، یہ این ایم ای کے "500 عظیم ترین البمز آف آل ٹائم" میں 391 ویں نمبر پر ہے۔ ٹریک لسٹنگ تمام ٹریک لیکن ٹریک 5 جو ولیم بیون نے ترتیب دیا ہے۔ "غیر عنوان شدہ"-0:36 فلم 21 گرامس (2003) سے بینیسیو ڈیل ٹورو کے مکالمے کا نمونہ پر مشتمل ہے۔ "ڈسٹینٹ لائٹس"-5:26 میں ڈیسٹنیز چائلڈ "سپیس ایپ" (بیون، اسٹیفن گورڈن) کے کارنامے کے "ایموشن" کا نمونہ شامل ہے۔ سپیسیپی-4:02 سپیسیپی کا گیت تقریبا "وکٹمز" پر ان کے گیت سے ملتا جلتا ہے، میموریز آف دی فیوچر ود کوڈے 9 (ہائپر ڈب) "واؤنڈر"-4:52 "نائٹ بس"-2:20 میں سیزلا کے "پریز یے جہاں" کا صوتی نمونہ شامل ہے۔ "سدرن کمفرٹ"-5:02 "یو ہارٹ می"-5:23 میں بلیک ہاک ڈاؤن ساؤنڈ ٹریک (2002) سے "ہنگر" کا ایک نمونہ شامل ہے۔ اس میں اشونتی کے "فولش" کا ایک صوتی نمونہ شامل ہے۔ "گٹیڈ"-4:43 فلم گھوسٹ ڈاگ: دی وے آف دی سمورائی (1999) سے فاریسٹ وائٹیکر کے مکالمے کا نمونہ پر مشتمل ہے۔ اس میں بٹی میک لین کی "مائی ون اینڈ اونلی لو" کا صوتی نمونہ شامل ہے۔ "معاف کریں"-3:07 برائن انو کے "این اینڈنگ (ایسینٹ)" کا نمونہ پر مشتمل ہے۔ "بروکن ہوم"-5:05 میں سیزلا کے "ڈرائی کرائی" کا ایک نمونہ شامل ہے۔ "پریئر"-3:46 ڈرم لوپ کے نمونے پر مشتمل ہے "بعض اوقات میں روتا ہوں" از لیس میک کین "پائریٹس"-6:10 فلم 21 گرامس (2003) سے شان پین کے مکالمے کا نمونہ پر مشتمل ہے۔ "غیر عنوان شدہ"-0:55 فلم دی موتھمین پیشن گوئی (2002) سے ول پیٹن کے مکالمے کا ایک نمونہ پر مشتمل ہے۔ حوالہ جات بیرونی روابط 2006 کے پہلے البمز برائل (موسیقار) البمز ڈسٹوپین میوزک ہائپر ڈب البمز یوکے باس البمز