Tumbao
افرو-کیوبا نژاد موسیقی میں، تمباؤ باس پر بجائی جانے والی بنیادی تال ہے۔ شمالی امریکہ میں، مقبول موسیقی میں استعمال ہونے والے کونگا ڈھول کے بنیادی نمونے کو تمباؤ بھی کہا جاتا ہے۔ کیوبا کی مقبول رقص موسیقی کی عصری شکل میں جسے ٹمبا کے نام سے جانا جاتا ہے، پیانو گواجیوز کو ٹمبوس کے نام سے جانا جاتا ہے۔ باس پیٹرن کلاو غیر جانبدار ٹریسیلو پیٹرن کیوبا کے بیٹے پر مبنی موسیقی، جیسے سون مونٹونو، میمبو، سالسا، اور لاطینی جاز میں اوسٹیناٹو باس ٹمباؤ کی تال کی بنیاد ہے۔ اکثر پیمائش کا آخری نوٹ اگلی پیمائش کے نیچے کی دھڑکن پر رکھا جاتا ہے۔ اس طرح، ٹریسیلو کی صرف دو آف بیٹس سنائی دیتی ہیں۔ پہلی آف بیٹ کو بمبو کہا جاتا ہے، اور دوسری آف بیٹ (آخری نوٹ) کو بعض اوقات پونچے کہا جاتا ہے۔ مندرجہ ذیل مثال کٹ ٹائم (2/2) میں لکھی گئی ہے۔ کلاو سے منسلک آرسینیو روڈریگز کے گروپ نے باس ٹمباؤ متعارف کروائے جن کی کلاو کے ساتھ ایک مخصوص صف بندی ہوتی ہے۔ "ڈیم ان کیچیٹو پا 'ہوئل" (1946) کی 2-3 باس لائن کلیو کے پانچ اسٹروک میں سے تین کے ساتھ موافق ہے۔ ڈیوڈ گارسیا تین طرف "اور دو" (کٹ ٹائم میں) کے لہروں کی شناخت کرتے ہیں، اور کلیو کے دو طرف "اور چار" (کٹ ٹائم میں)، روڈریگز کی موسیقی کی اہم شراکت کے طور پر۔ یہ دونوں آف بیٹس روڈریگز کی "می چنیتا می بوٹو" (1944) کی مندرجہ ذیل 2-3 باس لائن میں موجود ہیں۔ دو آف بیٹس خاص طور پر اہم ہیں کیونکہ وہ بیٹے کے بنیادی فٹ ورک میں دو مطابقت پذیر مراحل کے ساتھ موافق ہیں۔ کنجٹو کے ان دو اہم آف بیٹس کے اجتماعی اور مستقل لہجے نے بیٹے مونٹونو کی ساخت کو اس کی منفرد نالی دی اور اس وجہ سے، ڈانسر کی موسیقی کو محسوس کرنے اور اس پر رقص کرنے میں اہم کردار ادا کیا، جیسا کہ بیبو والڈس نے "ان کانٹریٹیمپو" ['آف بیٹ ٹائمنگ']-گارسیا (2006:43) میں نوٹ کیا۔ مور بتاتے ہیں کہ روڈریگیز کے کنجٹو نے دو خلیے والے باس ٹمبوس کو متعارف کرایا، جو آسان، سنگل سیل ٹریسیلو ڈھانچے سے آگے بڑھ گئے۔ اس قسم کی باس لائن کلیو کے لیے ایک مخصوص صف بندی رکھتی ہے، اور کمپوزیشن میں سریلی طور پر حصہ ڈالتی ہے۔ روڈریگز کے بھائی راؤل ٹریویسو نے بیان کیا، روڈریگز نے اصرار کیا کہ ان کے باس بجانے والے باس کو "گانا" بناتے ہیں۔ مور کہتے ہیں: "ایک مخصوص ترتیب کے لیے منفرد سریلی شناخت کے ساتھ باس ٹمباؤ کا یہ خیال نہ صرف ٹمبا کے لیے، بلکہ موٹاؤن، راک، فنک اور دیگر اہم انواع کے لیے بھی اہم تھا۔" ٹمبا ٹمبا ٹمباؤ فنک سے تکنیکوں کو شامل کرتے ہیں، جیسے تھپڑ مارنا، اور تاروں کو پرکسی انداز میں کھینچنا۔ مندرجہ ذیل اقتباس ٹمبا باس کی کئی خصوصیات کو ظاہر کرتا ہے۔ یہ آئزک ڈیلگاڈو کے ٹکڑے "لا ویدا سین ایسپرانزا" کی کارکردگی سے ایلین پیریز کا ٹمباؤ ہے۔ ٹمباؤ کے بارے میں پیریز کی چنچل تشریح وہی ہے جسے ٹمبا اتھارٹی کیون مور "کنٹرولڈ امپرووائزیشن" کے طور پر حوالہ دیتے ہیں ؛ نمونہ ایک مقررہ فریم ورک کے اندر مسلسل تبدیل ہوتا رہتا ہے۔ کانگا ڈھول کا نمونہ کلاو غیر جانبدار بنیادی بیٹا مونٹونو ٹمباؤ نمونہ کانگا ڈھول پر بجایا جاتا ہے۔ کونگا پہلی بار 1930 کی دہائی کے آخر میں بینڈوں میں استعمال کیا گیا تھا، اور 1940 کی دہائی کے میمبو بینڈ کا ایک اہم حصہ بن گیا۔ بنیادی اسٹروک کھلے سروں کے ساتھ، دو بیٹ سائیکل کی آخری آف بیٹس (2 اور 2 اے) پر بجائے جاتے ہیں۔ بنیادی لہجہ-2 اور کچھ موسیقار اسے پونچے کہتے ہیں۔ 1 ای اور اے 2 ای اور اے کاؤنٹ ایچ ٹی ایس ٹی ایچ ٹی او او کانگا ایل ایل آر ایل ایل آر آر آر ہاتھ استعمال شدہ کلید: ایل: بائیں ہاتھ آر: دائیں ہاتھ ایچ: ہاتھ کی ایڑی ٹی: ہاتھ کی نوک ایس: تھپڑ او: اوپن ٹون کلیو-الائنڈ بنیادی ٹمباؤ تھپڑ (مثلث نوٹ ہیڈز) اور اوپن ٹونز (باقاعدہ نوٹ ہیڈز) آف بیٹس پر لگتا ہے۔ بنیادی ٹمباؤ میں بہت سی تغیرات ہیں۔ مثال کے طور پر، ایک بہت ہی عام قسم کلیو (پونچے) کے تیسرے اسٹروک کے ساتھ ایک کھلا لہجہ لگتا ہے، اور کلیو کے تین رخ سے پہلے دو لہریں۔ کلیو اور اس ٹمباؤ کے درمیان مخصوص صف بندی اہم ہے۔ ایک اور عام قسم میں دو ڈھول استعمال ہوتے ہیں اور ٹمبا (کلیو کے 3 طرف) پر بمبو (1 اے) کی آواز آتی ہے۔ مثال کے طور پر 1. &. 2. &. 3. &. 4. &. شمار کریں X X X X X بیٹا کلاو X X X X X رمبا کلاو H T S T O H T S T H T O کانگا O O ٹمبا L L R R L R L R L L R L L L L L R R ہاتھ استعمال شدہ یا 1۔ &. 2. &. 3. &. 4. &. کاؤنٹ ایکس ایکس ایکس ایکس بیٹا کلاو ایکس ایکس ایکس ایکس رمبا کلاو ایچ ٹی ایس ایچ ٹی او او ایچ ٹی ایس ایچ ٹی او کانگا او 0 ٹومبا ایل ایل آر ایل ایل آر ایل آر آر ایل ایل آر آر آر ہاتھ سے استعمال شدہ سونگو دور 1960 کی دہائی کے آخر میں شروع ہوا، بینڈ کانگا کھلاڑیوں نے لوک داستانوں کی تالوں، خاص طور پر رومبا کے عناصر کو شامل کرنا شروع کیا۔ لاس وان وان کے چنگیوٹو اور راؤل "ایل یولو" کارڈیناس نے سونگو دور کے اس نقطہ نظر کا آغاز کیا۔ ڈھولوں کے درمیان یہ تعلق اس انداز سے ماخوذ ہے جسے رومبا کہا جاتا ہے۔ ڈھول کے اونچے حصے کا احساس رومبا میں کوئنٹو کی طرح ہوتا ہے، جو مسلسل پنکٹیوٹ کرتا ہے، رنگتا ہے، اور زور دیتا ہے، لیکن مناسب لمحے تک تنہا نہیں ہوتا ہے (سینٹوس 1985)۔ کئی سونگو انتظامات میں، تمباڈورا ('کونگا') حصہ کم آواز والے ڈھول پر عام تمباؤ کی آواز دیتا ہے، جبکہ اونچی آواز والے ڈھول پر گواگوانکو کے کوئنٹو (لیڈ ڈرم) کی نقل کرتا ہے۔ کوئنٹو جیسے جملے مسلسل تبدیل ہو سکتے ہیں، لیکن وہ ایک مخصوص کاؤنٹر کلاو موٹف پر مبنی ہوتے ہیں۔ ٹمبا دور کے ٹامس کروز نے 1990 کی دہائی کے پولیٹو ایف جی کے ٹمبا بینڈ میں کام کرتے ہوئے لوک داستانوں کی تالوں کی کئی موافقت تیار کیں۔ کروز کی تخلیقات نے باس اور کورس کو ہوشیار جوابی نکات پیش کیے۔ اس کے بہت سے ٹمباؤ مدت میں دو یا یہاں تک کہ چار کلون تک پھیلے ہوئے ہیں، جو اس سے پہلے بہت کم ہی ہوتے تھے۔ اس نے اپنے ٹومباؤں میں خاموش سروں کا زیادہ استعمال کیا، اس کے ساتھ ساتھ اس کی ترقی کو آگے بڑھایا۔ دائیں طرف کی مثال کروز کی ایجادات ('موسیقی کی ایجادات') میں سے ایک ہے، جو کانگو میں مقیم افرو-کیوبا کے لوک داستانی تال مکوٹا کی بینڈ موافقت ہے۔ انہوں نے پولیٹو کے گانے "لامادا انونیما" پر تین کانگاس پر نمونہ بجایا۔ ٹمبا کی بورڈ گواجیوس کیوبا کے جاز پیانو نواز گونزالو روبلکابا نے 1980 کی دہائی میں پیٹرن اور ہارمونک نقل مکانی کی ایک تکنیک تیار کی، جسے 1990 کی دہائی میں ٹمبا ٹمباؤس (ٹمبا پیانو گواجیوس) میں اپنایا گیا۔ بہت سے ٹمبا بینڈ دو کی بورڈ استعمال کرتے ہیں، جیسے آئزک ڈیلگاڈو کا گروپ، جس میں میلون لیوس (پہلا کی بورڈ) اور پیپے ریویرو (دوسرا کی بورڈ) شامل ہے۔ حوالہ جات کیوبا کی موسیقی تال اور میٹر