Cornelius Canis
کارنیلیس کینس (ڈی ہونڈٹ، ڈی ہونڈٹ بھی) (1500 اور 1510-15 فروری 1562 کے درمیان) ایک فرانکو-فلیمش موسیقار، گلوکار، اور نشاۃ ثانیہ کے کوئر ڈائریکٹر تھے، جو شہنشاہ چارلس پنجم کے دور میں شاہی ہیبسبرگ میوزک اسٹیبلشمنٹ، گرانڈے چیپل میں اپنی زندگی کا زیادہ تر حصہ سرگرم رہے۔ انہوں نے 16 ویں صدی کے وسط میں فرانکو-فلیمش اسکول کا کمپوزیشنل انداز، اس کی وسیع تر نقالی پولی فونی کے ساتھ، پیرس کے چنسن کی ہلکی پھلکی اور وضاحت کے ساتھ لایا، اور وہ اس وقت کے ان چند موسیقاروں میں سے ایک تھے جنہوں نے فرانسیسی اور فرانکو-فلیمش دونوں اندازوں میں چنسن لکھے۔ ان کی ابتدائی زندگی کو دستاویزی شکل دینے والا کوئی مخصوص ریکارڈ باقی نہیں بچا ہے۔ وہ غالبا گھینٹ سے تھا، کیونکہ ایک زندہ بچ جانے والے خط سے پتہ چلتا ہے کہ اس کے والدین وہاں رہتے تھے، اور اس کے کیریئر کے ابتدائی ریکارڈ سے پتہ چلتا ہے کہ وہ گھینٹ میں چرچ آف سینٹ جان کے حصے اونز-لیو-وروو-اوپ-ڈی-ریڈ کنفرٹنیٹی میں کوئر بوئز کے گلوکاری ماسٹر اور استاد تھے۔ وہ ایک بڑے میوزیکل خاندان کا حصہ رہا ہوگا، کیونکہ ڈی ہونڈ، ڈی ہونڈ اور کینس نامی دوسرے موسیقار 16 ویں صدی کے دوران شاہی چیپل سے منسلک گھینٹ، کورٹریجک اور دیگر مقامات پر سرگرم تھے۔ 1542 میں، اسے نچلے ممالک سے چار کوئر بوائے کو اسپین لے جانے کی ذمہ داری دی گئی، جو چارلس پنجم کی طاقت کا بنیادی مرکز تھا، جو اس وقت تک مقدس رومن شہنشاہ تھا۔ یہ سفر شاہی چیپل، گرانڈے چیپل کے ساتھ ان کی پہلی دستاویزی وابستگی ہے۔ 1540 کی دہائی کے اوائل میں چیپل میں کینس کی صحیح پوزیشن کا تعین نہیں کیا گیا ہے، لیکن اس کی ساکھ اچھی تھی اور اس میں اضافہ ہوتا رہا۔ اس عرصے کے دوران چیپل کے موسیقار شاذ و نادر ہی ایک جگہ پر زیادہ دیر تک رہتے تھے: وہ اکثر شہنشاہ کے ساتھ سفر کرتے تھے، اٹلی، نچلے ممالک یا آسٹریا جاتے تھے جیسا کہ موقع کا مطالبہ ہوتا تھا۔ عدالتی دستاویزات سے پتہ چلتا ہے کہ کینس اتریچٹ اور آگسبرگ جیسی جگہوں پر گیا تھا، اور اسے اکثر اعزازات ملتے تھے۔ آخر کار کینس نکولس گومبرٹ کے بعد چیپل کے میسٹرے ڈیس اینفانس (کوئر بوئز کے ماسٹر) بن گئے۔ گومبرٹ کو 1540 کے آس پاس اس عہدے سے ہٹا دیا گیا تھا، اس کی دیکھ بھال میں ایک لڑکے کے ساتھ چھیڑ چھاڑ کرنے کا مجرم قرار دیا گیا تھا، اور گیلیوں میں سخت مشقت کے لیے بھیج دیا گیا تھا۔ اس عرصے کے دوران چیپل کو دوبارہ منظم کیا گیا، اور میٹری ڈی چیپل (مجموعی طور پر میوزک ڈائریکٹر) کی پوزیشن کو میسٹر ڈیس اینفانس کے ساتھ ضم کر دیا گیا، لہذا کینس گومبرٹ اور تھامس کریکلون، پچھلے میوزک ڈائریکٹر دونوں کے جانشین بنے۔ اس وقت ہسپانوی ہیبسبرگ چیپل سے وابستہ دیگر موسیقاروں میں نکولس پاین اور آرگنسٹ جین لیسٹینیئر شامل تھے۔ کینس کی موسیقی نمایاں اشاعتوں میں ظاہر ہونا شروع ہوئی، جیسے کہ انتونیو گارڈانو اور پیئر اٹینگننٹ کی۔ ان کی زیادہ تر موسیقی 1542 سے 1558 کے سالوں کی ہے، جو شاہی دربار میں ان کی سب سے بڑی سرگرمی کا دور ہے۔ سب شائع نہیں ہوئے تھے، اور کچھ مخطوطات کی نقول میں موجود ہیں جو جرمنی یا نچلے ممالک میں بنائے گئے تھے۔ کینس کے لیے اعزازات جمع ہوئے: اسے شاہی پیشگی مراعات، پنشن، ایک رسولی احسان ملا، اور اسے دو الگ الگ جگہوں کا آبٹ بنایا گیا: مڈل برگ میں نوٹری ڈیم اور لیج میں فلوریس۔ 1555 میں وہ ریٹائر ہوئے، شاید اس لیے کہ ان کے آجر اور سرپرست چارلس پنجم تخت چھوڑنے والے تھے۔ کینس کی ریٹائرمنٹ چارلس کے نیدرلینڈز میں اپنے اختیارات فلپ دوم (15 اکتوبر 1555) کو دینے سے ٹھیک ایک ماہ پہلے ہوئی تھی۔ تاہم، یہ ان کے میوزیکل کیریئر کا اختتام نہیں تھا۔ وہ بالترتیب سینٹ مارٹن اور اونز لیو وروکرک میں کورٹریجک میں پادری اور کینن بن گئے۔ ان کا انتقال 15 فروری 1562 کو پراگ میں ہوا، جو اس وقت بھی ہیبسبرگ کے دائرہ اختیار میں تھا۔ موسیقی اور اثر و رسوخ کینس نے مقدس اور سیکولر دونوں طرح کی صوتی موسیقی لکھی۔ کوئی خاص آلات موسیقی باقی نہیں رہی، اور ہو سکتا ہے کہ اس نے کوئی موسیقی نہ لکھی ہو۔ کینس کی طرف سے موسیقی کا ایک کافی حصہ بچ گیا ہے، جس میں دو ماس، 35 موٹیٹ، اور 31 چنسن شامل ہیں۔ حالیہ دہائیوں میں کاموں کی فہرست میں اضافہ ہوا ہے: تین موٹیٹ اور دو چنسن حالیہ دریافتیں ہیں۔ ان کے تمام کام تین سے چھ آوازوں کے لیے ہیں۔ دو عوام، مسا پاسٹورس لوکیبنٹور اور مسا سپر سالوی سیلبریما دونوں چھ آوازوں کے لیے ہیں، جبکہ موٹیٹ اور چنسن سب تین سے چھ تک مختلف ہوتے ہیں۔ کینس کے موٹیٹس فرانکو-فلیمیش موسیقاروں کی پوسٹ جوسکون نسل کے انداز میں لکھے گئے ہیں، جس میں کافی مہارت کے ساتھ کیے جانے والے مختلف قسم کے متضاد طریقہ کار کا استعمال کیا گیا ہے۔ نقل اکثر وسیع ہوتی ہے، اور یہ یا تو سخت یا آزاد ہو سکتی ہے ؛ نقل میں مسلسل آوازوں کو الگ کرنے کا وقت کا وقفہ یا تو بہت مختصر یا لمبا ہو سکتا ہے۔ کینس نے ایک ہی کمپوزیشن کے یکے بعد دیگرے حصوں میں اپنے متضاد طریقہ کار کو تبدیل کرکے، اور سریلی لائنیں لکھ کر بھی اس کے برعکس کرنے کی کوشش کی جو مختصر سے لے کر وسیع پیمانے پر مختلف تھیں۔ اپنی مقدس موسیقی میں استعمال ہونے والے وسیع پولیفونک طریقہ کار کے برعکس، کینس کے چنسن نیدرلینڈ کے پولیفون اور فرانسیسی، خاص طور پر پیرس کے، سادگی دونوں کا مرکب دکھاتے ہیں۔ 1540 اور 1550 کی دہائیوں کے دوران دو عام قسم کے چنسن بنائے جا رہے تھے: پیرسین، کلیمنٹ جینکین اور کلاڈین ڈی سیرمیسی جیسے موسیقاروں کے ذریعہ، جو ہم جنس پرست ہونے کا رجحان رکھتے تھے اور مختصر فقروں میں لکھے جاتے تھے، جن میں صرف نقل کے مختصر ادوار ہوتے تھے۔ اور فرانکو-فلیمیش، جو زیادہ پولیفونک اور نقل کرنے والا تھا: فرانکو-فلیمیش چنسن ایک ہی موسیقاروں کی مقدس موسیقی سے مشابہت رکھتے تھے۔ کینس نے پیرس کے چنسن کی کچھ خصوصیات کا استعمال کیا، جن میں ہم جنس پرستی، مختصر تال کی اکائیاں، اور کیڈینشل فارمولے شامل ہیں، اور انہیں دوسری صورت میں پولیفونک کپڑے پر تراشتے ہیں۔ کینس کے کچھ چنسن کینٹس فرمس تکنیک کا استعمال کرتے ہیں، جس میں کینس پہلے سے موجود چنسن سے ایک یا دو لائن موسیقی لیتا ہے، جس میں جینکین، کلاڈین ڈی سیرمیسی اور گومبرٹ کی مثالیں شامل ہیں، اور اسے اصل سے بہت مختلف متضاد ساخت میں دوبارہ کام کرتا ہے، لیکن وہی الفاظ استعمال کرتا ہے۔ کینس اور میوزیکا ریزروٹا میوزیکا ریزروٹا کے جملے کے صحیح معنی پر ماہرین موسیقی کئی دہائیوں سے بحث کر رہے ہیں، کیونکہ اس اصطلاح کے عصری ذکر مبہم اور متضاد ہیں۔ موسیقی کے اسکالرز کے درمیان موجودہ اتفاق رائے یہ ہے کہ یہ اصطلاح ایک اختراعی مشق سے مراد ہے جو 16 ویں صدی کے وسط کے آس پاس، کمپوزیشن اور پرفارمنس دونوں میں شروع ہوئی تھی، جس میں ٹیکسٹ سیٹنگ اور ممکنہ طور پر کرومیٹزمزم میں 'اثر' شامل تھا ؛ کہ یہ کوئی وسیع حرکت نہیں تھی ؛ اور یہ کہ یہ بنیادی طور پر ایک قسم کی موسیقی تھی جس کا مقصد عبور رکھنے والوں کے لیے تھا۔ کارنیلیس کینس ان موسیقاروں میں سے ایک ہیں جن کا ذکر موسیقی کے انداز میں نہ لکھنے کے طور پر کیا گیا ہے۔ شاہی چیپل سے کینس کی روانگی سے کچھ عرصہ پہلے، چارلس پنجم کے لیے باویریا کے سفیر نے اپنے آجر، ڈیوک البرچٹ پنجم کو ایک خط لکھا، جس میں وہ اس اصطلاح کو وسیع معنوں میں استعمال کرتے نظر آتے ہیں، جس کا مطلب ہے کہ "ایک موسیقی کا انداز جو نیا ہے": "میوزک ریزروٹا اب پہلے سے کہیں زیادہ فیشن بن جائے گا، [نکولس پاین کے اس عہدے کے لیے کارنیلیس کینس کی جگہ لینے کے بعد]، کیونکہ کینس خود کو اس سے ہم آہنگ کرنے کے قابل نہیں تھا۔" اس لیے وہ کینس کو قدامت پسند انداز میں موسیقار سمجھتے تھے۔ اس خط کی تاریخ، 28 اپریل 1555، اورلینڈے ڈی لاسس کے میونخ میں البرچٹ پنجم کے میوزیکل اسٹیبلشمنٹ میں شامل ہونے سے کچھ عرصہ پہلے کی ہے۔ لاسس اس وقت میوزیکا ریزروٹا کا سب سے مشہور پریکٹیشنر تھا، اور اب بھی ہے۔ ٹوٹا ویٹا پر کام، ایڈیشن اور ریکارڈنگ 10 چنسن۔ ایگیڈیئس کوارٹیٹ (ایٹ سیٹیرا) لیڈن کوئر بکس III پر مسا پادری لوکیبنٹور ایگیڈیئس کوارٹیٹ (ایٹ سیٹیرا) نوٹس حوالہ جات البرٹ ڈننگ، "میوزیکا ریزروٹا"، گروو میوزک آن لائن، ایڈیشن۔ ایل میسی (رسائی 12 اگست 2007)، (سبسکرپشن تک رسائی) ایلن ڈبلیو اٹلس، نشاۃ ثانیہ موسیقی: مغربی یورپ میں موسیقی، 1400-1600۔ نیویارک، ڈبلیو ڈبلیو نارٹن اینڈ کمپنی، 1998۔ بیرونی روابط 1500 کی دہائی کی پیدائش 1562 اموات ہیبسبرگ نیدرلینڈز کے موسیقار چنسن موسیقار 16 ویں صدی کے فرانکو-فلیمش موسیقار گینٹ نشاۃ ثانیہ کے موسیقار