Wanderer above the Sea of Fog
بحیرہ دھند کے اوپر گھومنے والا جرمن رومانوی فنکار کیسپر ڈیوڈ فریڈرک کی ایک پینٹنگ ہے جو 1818 میں بنائی گئی تھی۔ اس میں ایک شخص کو دکھایا گیا ہے جو ایک چٹانی چٹان پر کھڑا ہے اور اس کی پیٹھ ناظرین کی طرف ہے۔ وہ دھند کے گھنے سمندر میں ڈھکے ہوئے ایک زمین کی تزئین کو دیکھ رہا ہے جس کے ذریعے دیگر چٹانیں، درخت اور پہاڑ چھیدتے ہیں، جو غیر معینہ مدت تک پھیلا ہوا ہے۔ اسے رومانوی تحریک کے شاہکاروں میں سے ایک اور اس کے سب سے زیادہ نمائندہ کاموں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے۔ پینٹنگ کی تشریح خود عکاسی یا زندگی کے راستے پر غور و فکر کی علامت کے طور پر کی گئی ہے، اور زمین کی تزئین کو شاندار سمجھا جاتا ہے۔ فریڈرک اپنی پینٹنگز میں Rückenfigur (جرمن: ریئر فیسنگ فگر) کا ایک عام صارف تھا۔ بحیرہ دھند کے اوپر گھومنے والا شاید اس موضوع کی اہمیت کی وجہ سے فن میں سب سے مشہور Rückenfigur ہے۔ اس پینٹنگ کی تشریح فریڈرک کے جرمن لبرل اور قوم پرست احساس کے اظہار کے طور پر بھی کی گئی ہے۔ اگرچہ فریڈرک کو جرمن اور روسی حلقوں میں عزت دی جاتی تھی، لیکن بحیرہ دھند کے اوپر گھومنے والے اور عام طور پر فریڈرک کے کام کو فوری طور پر شاہکار نہیں سمجھا جاتا تھا۔ 20 ویں صدی کے اوائل میں اور خاص طور پر 1970 کی دہائی کے دوران فریڈرک کی ساکھ میں بہتری آئی۔ وینڈرر خاص طور پر مقبول ہوا، جو "مقبول فن" کے ساتھ ساتھ کتابوں اور دیگر کاموں پر اعلی ثقافت کی مثال کے طور پر ظاہر ہوا۔ اس کی تخلیق کے بعد اس آرٹ ورک کی ابتدا نامعلوم ہے، لیکن 1939 تک برلن میں ولہیلم اگست لوز کی گیلری میں نمائش کے لیے پیش کیا گیا تھا، اور اسے 1970 میں جرمنی کے ہیمبرگ میں ہیمبرگر کنستھیل نے حاصل کیا تھا جہاں اس کے بعد سے اس کی نمائش کی جا رہی ہے۔ تفصیل پیش منظر میں، ایک آدمی ایک پتھریلی پہاڑی پر کھڑا ہے جس کی پیٹھ دیکھنے والے کی طرف ہے۔ وہ گہرے سبز رنگ کے اوور کوٹ میں لپٹا ہوا ہے، اور اس کے دائیں ہاتھ میں چلنے والی چھڑی پکڑتا ہے۔ اس کے بال ہوا میں پھنس گئے، گھومنے والا دھند کے گھنے سمندر میں ڈھکے ہوئے زمین کی تزئین کو دیکھتا ہے۔ درمیانی میدان میں، کئی دیگر چٹانیں، شاید ان کے برعکس نہیں جن پر گھومنے والا خود کھڑا ہوتا ہے، بڑے پیمانے پر باہر نکلتی ہیں۔ دھند کی پھولوں کی چادر کے ذریعے، درختوں کے جنگلات کو ان پھاٹکوں کے اوپر دیکھا جا سکتا ہے۔ دور فاصلے پر، دھندلے ہوئے پہاڑ بائیں طرف اٹھتے ہیں، دائیں طرف نشیبی میدانی علاقوں میں آہستہ سے برابر ہو جاتے ہیں۔ یہاں سے آگے، پھیلی ہوئی دھند غیر معینہ مدت تک پھیلی ہوئی ہے، بالآخر افق کے ساتھ مل جاتی ہے اور بادل سے بھرے آسمان سے ناقابل شناخت ہو جاتی ہے۔ یہ پینٹنگ سیکسنی اور بوہیمیا کے ایلبی سینڈسٹون پہاڑوں کے مختلف عناصر پر مشتمل ہے، جسے میدان میں خاکہ بنایا گیا ہے لیکن اپنی معمول کی مشق کے مطابق، خود فریڈرک نے پینٹنگ کے لیے اسٹوڈیو میں دوبارہ ترتیب دیا ہے۔ دائیں طرف کے پس منظر میں زرکلسٹین ہے۔ بائیں طرف کے پس منظر میں پہاڑ روزن برگ یا کالٹن برگ ہو سکتا ہے۔ اس کے سامنے پتھروں کا مجموعہ رتھن کے قریب گامریگ کی نمائندگی کرتا ہے۔ جن چٹانوں پر مسافر کھڑا ہوتا ہے وہ کیسرکرون پر ایک گروہ ہے۔ تخلیق اور تاریخ وینڈرر کی تخلیق کی تاریخ عام طور پر 1818 بتائی جاتی ہے، حالانکہ کچھ ذرائع 1817 کی نشاندہی کرتے ہیں۔ 19 ویں صدی میں پینٹنگ کی ابتدا واضح نہیں ہے، لیکن یہ 1939 میں برلن میں ولہیم اگست لوز کی گیلری کی ملکیت میں آئی۔ اس کے بعد اسے لوز گیلری میں واپس آنے سے پہلے بظاہر ایک جرمن وکیل ارنسٹ ہینکے کو فروخت کر دیا گیا۔ یہ پینٹنگ 1970 میں ہیمبرگر کنستھلے (ہیمبرگ آرٹ ہال) کے ذریعہ حاصل کیے جانے سے پہلے نجی مجموعوں کے درمیان اچھل گئی، جہاں یہ تب سے نمائش میں ہے۔ 1817 اور 1818 میں فریڈرک کی زندگی کے قابل ذکر واقعات میں شامل ہیں کہ اس نے 1817 میں سائنسدان کارل گستاو کارس اور ناروے کے مصور جوہان کرسچن ڈہل کے ساتھ دوستی کی، فریڈرک نے جنوری 1818 میں کیرولین برومر سے شادی کی، اور یہ جوڑا ہفتوں بعد فریڈرک کے آبائی شہر گریفسوالڈ واپس ہنی مون پر گیا۔ یہ پینٹنگ مائن کرافٹ کی 2 x 1 پینٹنگز میں سے ایک میں بھی ہے۔ بحیرہ دھند کے اوپر گھومنے والا رومانٹک ازم سے قریب سے وابستہ ہے، جو ایک وسیع فنکارانہ اور ادبی تحریک ہے جو روشن خیالی کے دور کے بعد ابھری۔ اگرچہ اس شخص کی شناخت غیر یقینی ہے، کچھ لوگوں نے تجویز کیا ہے کہ یہ خود فنکار کی خود تصویر ہے، جس میں ظاہری شکل میں مماثلت کی طرف اشارہ کیا گیا ہے، جیسے کہ سرخ بال، اور اسی وجہ سے پینٹنگ کی تشریح خود عکاسی یا زندگی کے راستے پر غور و فکر کی علامت کے طور پر کی گئی ہے۔ مانا جاتا ہے کہ وینڈرر کا منظر عام سے بالاتر، بڑے اسرار اور صلاحیت کو جنم دیتا ہے۔ فریڈرک نے اس حوالے سے اپنے خیالات بیان کیے، "فنکار کو نہ صرف وہی پینٹ کرنا چاہیے جو اس کے سامنے ہے بلکہ وہ بھی جو وہ اپنے اندر دیکھتا ہے۔" دھند پر، انہوں نے لکھا "جب کوئی خطہ دھند میں ڈھک جاتا ہے، تو یہ بڑا اور زیادہ شاندار نظر آتا ہے، تخیل کو بلند کرتا ہے، اور توقعات کو ایک پردہ پوش لڑکی کی طرح متحرک کرتا ہے۔" فریڈرک اور دیگر رومانوی ماہرین کے درمیان اختلافات اب بھی موجود ہیں۔ ورنر ہوفمین نے لکھا ہے کہ وینڈرر عام رومانوی کاموں کے مقابلے میں زیادہ کھلا اور سوال کرنے والا تھا۔ وہ فریڈرک کے تلاش کرنے والے وینڈرر کا موازنہ ڈیلاکروکس کی لبرٹی لیڈنگ دی پیپل سے کرتا ہے جو مستقبل کو نہیں جانتا ہے، جو کہ مطلوبہ کارروائی کے بارے میں زیادہ یقینی ہے، شاید اس دور کی جرمن اور فرانسیسی قوم پرستی کے اختلافات سے متعلق ہے۔ فریڈرک نے اپنے دور کے دوسرے فنکاروں پر تنقید کرتے ہوئے کہا کہ پینٹنگ "تجسس کی دکانوں" سے بھری ہوئی ہے جو کینوس کے ہر حصے کو نئی خصوصیات سے ڈھکتی ہے۔ اگرچہ وینڈرر تفصیلی ہے، لیکن یہ جغرافیائی خصوصیات، دوسرے لوگوں، یا عمارتوں کی ایک صف کو شامل کرکے توجہ نہیں کھوتا ہے۔ یہ کام پہاڑوں اور دھند پر مرکوز رہتا ہے، اور ناظرین کی آنکھ کو اپنی رفتار سے اسے تلاش کرنے دیتا ہے۔ Rückenfigur اور اسی طرح کے کام روایتی آرٹ کے معیارات کا خیال ہے کہ اگر لوگ کسی منظر میں موجود ہیں، تو وہ ناظرین یا پروفائل کی طرف مڑ جاتے ہیں۔ مستثنیات موجود ہیں لیکن عام طور پر ہجوم والے منظر میں چھوٹے کرداروں کے لیے ہوتے ہیں۔ اگرچہ فریڈرک راکن فیگر کا استعمال کرنے والا پہلا فنکار نہیں تھا، لیکن اس نے ایسے اعداد و شمار کا استعمال کیا جو دوسرے فنکاروں کے مقابلے میں ناظرین سے کافی زیادہ کثرت سے اور مستقل طور پر ہٹ جاتے تھے۔ فریڈرک کے راکن فیگر کے استعمال کو عام طور پر پینٹنگ کے "اندر" ناظرین کو مدعو کرنے اور ناظرین کی حوصلہ افزائی کرنے کے لیے سمجھا جاتا تھا کہ وہ اس پراسرار شخص کے نقطہ نظر پر غور کریں جس کا چہرہ نہیں دیکھا جا سکتا۔ بحیرہ دھند کے اوپر گھومنے والا شاید اس موضوع کی اہمیت کی وجہ سے فن میں سب سے مشہور راکن فیگر ہے۔ یہ شکل پینٹنگ کے احساس اور توجہ کو بدل دیتی ہے۔ انہوں نے لکھا کہ "کسی بھی تصویر کے بغیر اس زمین کی تزئین کا تصور کرنا کسی بھی دوسری پینٹنگ کے مقابلے میں مشکل ہے"۔ فریڈرک کے وینڈرر سے موازنہ کرنے والے دیگر کاموں میں اس طرح کے راکن فیگر موٹف کے ساتھ ونڈو میں عورت، مونرائز میں سمندر کے دو مرد، اور نیوبرانڈن برگ شامل ہیں۔ ویلینڈ شمیڈ کا استدلال ہے کہ وینڈرر رینے میگریٹ کی حقیقت پسندی کا پیش خیمہ تھا۔ فریڈرک نے اپنے کام میں ٹھیک ٹھیک تضادات اور بظاہر ناممکن نقطہ نظر کو شامل کیا، جیسا کہ وینڈرر میں دیکھا گیا ہے، اور میگریٹ نے اس طرح کے عناصر کو اپنے کام میں مزید آگے بڑھایا۔ تصویر کا پس منظر بظاہر پیش منظر میں گر جاتا ہے، ان کے درمیان کی گہرائی واضح نہیں ہے۔ نظریہ فریڈرک جرمن لبرل اور قوم پرست جذبات کا ایک واضح حامی تھا۔ پرانی جرمن شاہی ریاستوں میں خلل پڑا اور 1803-1815 کی نیپولین کی جنگوں کے تناظر میں ان کے اختیار سے سمجھوتہ دیکھا گیا۔ جرمن قوم پرستوں نے جرمنی کے اتحاد اور قدامت پسند جرمن شرافت اور جرمن کنفیڈریشن کی قیادت کے خاتمے کی وکالت کی۔ جرمن لبرلوں نے اپنی شناخت کرنے اور اپنی حمایت ظاہر کرنے کے طریقوں میں سے ایک فیشن کا رجحان تھا: آلٹڈیوش ("پرانا جرمن") لباس، 1500-1600 کی دہائی اور مارٹن لوتھر کے دور کے ایک بہادر متحد جرمن ماضی کی بحالی۔ فریڈرک جیسے قوم پرستوں نے اس طرح اپنی شناخت کھوئی ہوئی قومی عظمت کو بحال کرنے کے ساتھ کی۔ آرٹ کے مورخ نوربرٹ وولف نے، کویرنر اور دیگر کے بعد، کہا ہے کہ بحیرہ دھند کے اوپر وینڈرر میں موجود شخصیت بالکل اسی طرح کا آلٹڈیوش لباس پہنتی ہے، جو اس دور کا ایک سیاسی بیان ہے جب پینٹنگ بنائی گئی تھی۔ دوسرے اسکالرز نے اس شخصیت کے لباس کو جیگر پیدل فوج کی وردی کے طور پر بیان کیا ہے۔ ایک بات کم واضح ہے کہ فریڈرک کی لوتھرن ازم نے وینڈرر کو کس طرح متاثر کیا۔ فریڈرک کا مذہبی پہلو ان کی دیگر پینٹنگز میں دیکھا جاتا ہے، جیسے کہ 1810 کی پینٹنگ کراس ان دی ماؤنٹینز، جو ایک شائستہ قسم کی عیسائیت کے مطابق ہے جس نے فطرت میں خوبصورتی پائی۔ یہ لوتھر کی تحریر سے مطابقت رکھتا ہے کہ اس کے دور کے کیتھولک چرچ کے تمام عظیم گرجا گھروں اور شاندار عمارتوں کو کم نقصان کے ساتھ توڑا جا سکتا تھا۔ لوتھرن ازم کی فریڈرک کی تشریح کے مطابق، حقیقی مذہب فطرت، سادگی، اور انفرادی لوگوں میں پایا جاتا تھا، جو کہ وینڈرر کے تمام عناصر ہیں۔ ایک اور ممکنہ ربط یہ تھا کہ کس طرح فریڈرک نے 1817 میں سائنسدان اور ساتھی مصور کارل گستاو کارس سے ملاقات کی اور ان سے دوستی کی اس سے پہلے کہ وہ وینڈرر کی تیاری اور پینٹنگ کر رہے ہوں۔ آرٹ مورخ جوزف کویرنر نوٹ کرتے ہیں کہ کارس نے لوتھر بائبل کی ایک خاص آیت پر لکھا: لوتھر نے کتاب پیدائش 2:6 میں خدا کی زمین کی تخلیق کے بیان کا ترجمہ اس طرح کیا (انگریزی: زمین سے دھند نکلی اور پوری زمین کو نم کر دیا)۔ کارس نے استدلال کیا کہ دھند تخلیق میں خدا کا معاون تھا، جس نے بنجر پہاڑوں کو سرسبز جنگلات میں تبدیل کر دیا۔ کویرنر کا مفروضہ ہے کہ کارس اور فریڈرک اپنی دوستی کے دوران اس معاملے پر بات کر سکتے تھے۔ وہ دیکھتا ہے کہ وینڈرر اچھی طرح سے تخلیق جیسے منظر کی عکاسی کر سکتا ہے: یہ شکل ایک نامعلوم امکان کی سرزمین کو دیکھتی ہے، جو دھند میں چھپی ہوئی ہے، جو دل سے ابھرتی ہوئی "آئی" ماؤنٹین کلائمبنگ سے نکلتی ہے۔ رابرٹ میکفرلن کا کہنا ہے کہ اس پینٹنگ کا اس بات پر نمایاں اثر پڑا ہے کہ مغربی دنیا میں رومانٹک دور سے پہاڑی چڑھائی کو کس طرح دیکھا گیا ہے، اسے "پہاڑی چڑھنے والے بصیرت کی آثار قدیمہ کی تصویر" کہتے ہیں۔ وہ اس تصور کی نمائندگی کرنے میں اس کی طاقت کی تعریف کرتا ہے کہ پہاڑی چوٹیوں پر کھڑا ہونا قابل تعریف ہے، ایک ایسا خیال جو پچھلی صدیوں میں بمشکل موجود تھا۔ اگرچہ جرمن اور روسی حلقوں میں فریڈرک کا احترام کیا جاتا تھا، لیکن بحیرہ دھند کے اوپر گھومنے والے اور عام طور پر فریڈرک کے کام کو فوری طور پر شاہکار نہیں سمجھا جاتا تھا۔ جیسے جیسے ان کی عمر بڑھتی گئی ان کی شہرت کم ہوتی گئی۔ انہوں نے لکھا کہ ان کے دور کے آرٹ جج سردیوں کے مناظر اور دھند کی قدر نہیں کرتے تھے۔ فریڈرک کی ساکھ 20 ویں صدی کے اوائل میں اور خاص طور پر 1970 کی دہائی کے دوران بہتر ہوئی۔ وینڈرر خاص طور پر مقبول ہوا: اس کے بعد سے مختلف کاموں کے لیے ایک الہام کے طور پر استعمال کیا جاتا ہے، اور نہ صرف آرٹ اسکالرز میں جانا جاتا ہے۔ وینڈرر متعدد کتابوں، ٹی شرٹس، سی ڈیز، کافی مگ وغیرہ کے سرورق پر نمودار ہوا ہے، جو "مقبول فن" کے ساتھ ساتھ اعلی ثقافت کا ایک اہم حصہ بن گیا ہے۔ ورنر ہوفمین کا مفروضہ ہے کہ کھلا امکان کے کینوس کو دیکھنے والا موضوع، انتخاب کرنے اور جو اس کا انتظار کر رہا ہے اسے تلاش کرنے کے لیے تیار، جدید ناظرین کو اپیل کرتا ہے۔ یہ بھی دیکھیں کیسپر ڈیوڈ فریڈرک کے کاموں کی فہرست حوالہ جات بیرونی روابط وینڈرر über ڈیم نیبلمیر، UM 1817، پینٹنگ 1818 کے لیے ہیمبرگر کنستھیل اسکیچز کا آفیشل پیج۔ ہیمبرگر کنستھیل میں کیسپر ڈیوڈ فریڈرک پینٹنگز کی پینٹنگز