Serial (literature)
ادب میں، سیریل ایک پرنٹنگ یا پبلشنگ فارمیٹ ہے جس کے ذریعے ایک واحد بڑا کام، اکثر بیانیہ فکشن کا کام، چھوٹی، ترتیب وار قسطوں میں شائع کیا جاتا ہے۔ قسطوں کو نمبرز، پارٹس، فیسیکولس یا فیسیکلز کے نام سے بھی جانا جاتا ہے، اور انہیں یا تو علیحدہ اشاعتوں کے طور پر یا وقتا فوقتا اشاعت کے ترتیب وار ایشوز، جیسے میگزین یا اخبار کے اندر جاری کیا جا سکتا ہے۔ سیریلائزیشن ایک مختصر کہانی سے بھی شروع ہو سکتی ہے جسے بعد میں ایک سیریز میں تبدیل کر دیا جاتا ہے۔ تاریخی طور پر، اس طرح کے سلسلے رسالوں میں شائع ہوئے ہیں۔ مشہور مختصر کہانیوں کی سیریز اکثر مجموعہ کے طور پر کتابی شکل میں ایک ساتھ شائع کی جاتی ہیں۔ ابتدائی تاریخ 17 ویں صدی میں منتقل ہونے والی قسم کی ترقی نے قسطوں اور اکثر منقطع بیانیے جیسے L 'Astrée اور Le Grand Cyrus کو جنم دیا۔ اس وقت کتابیں ایک پریمیم آئٹم بنی ہوئی تھیں، اس لیے قیمت کو کم کرنے اور بازار کو وسعت دینے کے لیے پبلشرز نے کم لاگت والی قسطوں میں بڑے کام تیار کیے جنہیں فیسیکلز کہا جاتا ہے۔ ان میں ایک پبلشر کو باؤنڈ والیوم کے کافی پرنٹ رن کی لاگت کے بغیر کسی کام کی مقبولیت کا اندازہ لگانے کی اجازت دینے کی اضافی کشش تھی: اگر کام کامیاب نہیں تھا، تو کسی باؤنڈ والیوم کو تیار کرنے کی ضرورت نہیں تھی۔ اگر، دوسری طرف، سیریلائزڈ کتاب اچھی طرح فروخت ہوئی، تو یہ ایک اچھی شرط تھی کہ باؤنڈ والیوم بھی اچھی طرح فروخت ہوگی۔ 19 ویں اور 20 ویں صدی کے اوائل میں برطانیہ کے وکٹورین دور میں خواندگی کے عروج، پرنٹنگ میں تکنیکی ترقی، اور تقسیم کی بہتر معاشیات کے امتزاج کی وجہ سے سیریلائزڈ فکشن کی مقبولیت میں اضافہ ہوا۔ زیادہ تر وکٹورین ناول پہلی بار ماہانہ یا ہفتہ وار رسالوں میں قسطوں کے طور پر شائع ہوئے۔ چارلس ڈکنز کی دی پک وک پیپرز کی جنگلی کامیابی، جو پہلی بار 1836 میں شائع ہوئی تھی، کے بارے میں بڑے پیمانے پر خیال کیا جاتا ہے کہ اس نے وقتا فوقتا ادب کے اندر سیریلائزڈ فارمیٹ کی عملداری اور اپیل کو قائم کیا ہے۔ اس دور میں "معیار" اور "تجارتی" ادب کے درمیان کی لکیر الگ نہیں تھی۔ مشہور رسالوں کے لیے سیریل لٹریچر لکھنے والے دیگر مشہور مصنفین ولکی کولنز تھے، جو دی مون اسٹون کے ساتھ جاسوس ناول کے موجد تھے۔ انتھونی ٹرولوپ، جن کے بہت سے ناول کارن ہیل میگزین میں سیریل شکل میں شائع ہوئے تھے۔ اور سر آرتھر کونن ڈوئل، جنہوں نے شرلاک ہومز کی کہانیاں اصل میں دی اسٹرینڈ میگزین میں سیریلائزیشن کے لیے تخلیق کیں۔ اگرچہ امریکی رسالوں نے سب سے پہلے برطانوی مصنفین کو سنڈیکیٹ کیا، لیکن وقت کے ساتھ وہ گھریلو مصنفین کی بڑھتی ہوئی بنیاد سے راغب ہوئے۔ ہارپرز اینڈ دی اٹلانٹک منتھلی جیسے رسالوں کا عروج امریکی ادبی صلاحیتوں کے ساتھ سمبیوٹک مل کر بڑھا۔ رسالوں نے مصنفین کی پرورش کی اور انہیں معاشی استحکام فراہم کیا، جبکہ مصنفین نے رسالوں کی گردش کی بنیاد کو بڑھانے میں مدد کی۔ 19 ویں صدی کے آخر میں، جن لوگوں کو بہترین امریکی مصنفین سمجھا جاتا تھا، انہوں نے پہلے اپنے کام کو سیریل شکل میں اور پھر بعد میں مکمل حجم کی شکل میں شائع کیا۔ جیسا کہ 1878 میں سکریبنرز منتھلی کے ایک ٹکڑے میں وضاحت کی گئی تھی، "اب یہ دوسرے یا تیسرے درجے کا ناول نگار ہے جو کسی میگزین میں اشاعت حاصل نہیں کر سکتا، اور وہ ایک جلد میں شائع کرنے کا پابند ہے، اور یہ میگزین میں ہی ہے کہ بہترین ناول نگار ہمیشہ پہلے آتا ہے۔" سیریل شکل میں لکھنے والے امریکی مصنفین میں ہنری جیمز اور ہرمن میلویل شامل تھے۔ اس وقت کے مصنفین کے لیے اپیل کا ایک بڑا حصہ وسیع سامعین تھے جو سیریلائزیشن تک پہنچ سکتے تھے، جو اس کے بعد شائع شدہ کاموں کے لیے ان کی پیروی میں اضافہ کرے گا۔ سیریل فارمیٹ میں ریلیز ہونے والے پہلے اہم امریکی کاموں میں سے ایک انکل ٹامس کیبن ہے، جو ہیریٹ بیچر اسٹو کی لکھی ہوئی ہے، جسے 40 ہفتوں کے عرصے میں نیشنل ایرا نے شائع کیا تھا، جو ایک غلامی کے خاتمے کا جریدہ ہے، جس کا آغاز 5 جون 1851 کے شمارے سے ہوا تھا۔ امریکی ادب میں سیریلائزیشن اتنی معیاری تھی کہ اس دور کے مصنفین اکثر اپنے تخلیقی عمل میں قسطوں کا ڈھانچہ بناتے تھے۔ مثال کے طور پر، جیمز اکثر اپنے کاموں کو ایک جیسی لمبائی کے کثیر حصوں میں تقسیم کرتے تھے۔ اس دور میں افسانے کا استعمال 20 ویں صدی کے مقابلے میں مختلف تھا۔ ایک ہی جلد میں پڑھنے کے بجائے، ایک ناول کو قارئین اکثر ایک سال تک کی مدت میں قسطوں میں استعمال کرتے تھے، جس میں مصنفین اور رسالے اکثر سامعین کے رد عمل کا جواب دیتے تھے۔ فرانس میں، الیگزینڈر ڈوماس اور یوجین سو سیریلائزڈ صنف کے ماہر تھے۔ تھری مسکیٹیئرز اور دی کاؤنٹ آف مونٹی کرسٹو ہر ایک فیولیٹن کے طور پر نمودار ہوئے۔ کاؤنٹ آف مونٹی کرسٹو کو 139 قسطوں تک بڑھایا گیا۔ یوجین سو کے سیریل ناول لی جوف ایرنٹ نے لی کانسٹیٹیونل کی گردش کو 3,600 سے بڑھا کر 25,000 کر دیا۔ کتابی شکل میں پروڈکشن جلد ہی شروع ہوئی اور سلسلہ بندی انیسویں صدی کے ناولوں کے اتنے لمبے ہونے کی ایک اہم وجہ تھی۔ مصنفین اور پبلشرز نے کہانی کو جاری رکھا اگر یہ کامیاب رہی کیونکہ مصنفین کو لائن اور قسط کے حساب سے ادائیگی کی جاتی تھی۔ گسٹاو فلوبرٹ کی میڈم بووری کو 1856 میں لا ریویو ڈی پیرس میں سیریلائز کیا گیا تھا۔ کچھ مصنفین شاندار تھے۔ الیگزینڈر ڈوماس نے ایک ناقابل یقین رفتار سے لکھا، اکثر اپنے ساتھی کے ساتھ دن میں بارہ سے چودہ گھنٹے لکھتے ہوئے، ایک ہی وقت میں سلسلہ وار اشاعت کے لیے کئی ناولوں پر کام کیا۔ تاہم، ہر مصنف سلسلہ وار تحریر کی رفتار کو برقرار نہیں رکھ سکا۔ مثال کے طور پر، ولکی کولنز اشاعت سے پہلے کبھی ایک ہفتے سے زیادہ نہیں تھے۔ لکھنے کی رفتار اور آؤٹ پٹ میں فرق نے بڑے حصے میں مصنف کی کامیابی کا تعین کیا، کیونکہ سامعین کی بھوک نے مزید قسطوں کی مانگ پیدا کی۔ جرمن بولنے والے ممالک میں، سیریلائزڈ ناول کو ہفتہ وار فیملی میگزین نے بڑے پیمانے پر مقبول کیا، جو 1875 تک 382,000 کی گردش تک پہنچ گیا۔ روس میں، دی رشین میسنجر نے 1873 سے 1877 تک لیو ٹالسٹائی کی انا کرینا اور 1879 سے 1880 تک فیودور دوستیوسکی کی دی برادرز کرمازوف کو سیریلائز کیا۔ پولینڈ میں، بولسلاو پرس نے کئی سیریلائزڈ ناول لکھے: دی آؤٹ پوسٹ (1885-86)، دی ڈول (1887-89)، دی نیو وومن (1890-93)، اور ان کا واحد تاریخی ناول، فرعون (مؤخر الذکر، غیر معمولی طور پر، پورے ایک سال کے عرصے میں 1894-95 میں لکھا گیا اور تکمیل کے بعد ہی 1895-96 میں سیریلائز کیا گیا)۔ اس کے علاوہ، چین کے آخری چنگ خاندان کے کاموں کو سلسلہ وار بنایا گیا تھا۔ نو دم والے کچھوے کو 1906 سے 1910 تک سلسلہ وار بنایا گیا تھا۔ دو دہائیوں پر مشتمل عجیب و غریب واقعات کا مشاہدہ لیانگ کیچاؤ کے ایک رسالے ژین ژیاؤشو (ٹی: نیا، ایس: نیا، پی: زین ژیاؤشو ؛ ڈبلیو: ہسن سیاؤ-شو ؛ "نیو فکشن") میں سیریلائز کیا گیا تھا۔ آفیشلڈم ان ماسکڈ کا پہلا نصف حصہ شانگھائی شیجی فینہوا باؤ کی قسطوں میں شائع ہوا، جو اپریل 1903 سے جون 1905 تک وہاں سیریلائز ہوا۔ 20 ویں صدی کے اواخر اور 21 ویں صدی کے اوائل میں نشریاتی-ریڈیو اور ٹیلی ویژن سیریز دونوں کے عروج کے ساتھ، 20 ویں صدی کے پہلے نصف میں، طباعت شدہ وقتا فوقتا افسانے میں آہستہ آہستہ کمی آنا شروع ہوئی کیونکہ اخبارات اور رسائل نے اپنی توجہ تفریح سے معلومات اور خبروں کی طرف منتقل کر دی۔ تاہم، رسالوں میں ناولوں کی کچھ سیریلائزیشن مخلوط کامیابی کے ساتھ جاری رہی۔ آرمسٹیڈ موپین کی ٹیلز آف دی سٹی سیریز کی پہلی کئی کتابیں 1978 سے سان فرانسسکو کے اخبارات میں باقاعدہ قسطوں کے طور پر شائع ہوئیں۔ اسی طرح کے سیریل ناول دوسرے شہر کے اخبارات میں شائع ہوئے، جیسے کہ دی سیریل (1976 ؛ مارین کاؤنٹی)، ٹینگلڈ لائیوز (بوسٹن)، بیگ ٹائم (شکاگو)، اور فیڈرل ٹرائنگل (واشنگٹن، ڈی سی)۔ 1984 میں شروع ہونے والی، ٹام وولف کی دی بون فائر آف دی وینٹیز، عصری نیویارک شہر کے بارے میں، رولنگ اسٹون میں 27 حصوں میں چلی، جو جزوی طور پر ڈکنز کے ماڈل سے متاثر تھی۔ میگزین نے ان کے کام کے لیے 200,000 ڈالر ادا کیے، لیکن وولف نے ایک اسٹینڈ لون ناول کے طور پر اشاعت سے پہلے اس کام میں بہت زیادہ ترمیم کی۔ الیگزینڈر میک کال سمتھ، دی نمبر کے مصنف۔ 1 لیڈیز ڈیٹیکٹو ایجنسی سیریز، جس نے 2004 میں اپنا ناول 44 اسکاٹ لینڈ اسٹریٹ ہر ہفتے کے دن قسطوں میں دی اسکاٹس مین میں شائع کرنے کا تجربہ کیا۔ مائیکل چابون نے 2007 میں دی نیویارک ٹائمز میگزین میں جنٹل مین آف دی روڈ کو سیریل کیا۔ ورلڈ وائڈ ویب کے ظہور نے کچھ مصنفین کو سیریل فارمیٹ پر نظر ثانی کرنے پر آمادہ کیا۔ اسٹیفن کنگ نے دی گرین مائل (1996) کے ساتھ تجربہ کیا اور 2000 میں نامکمل دی پلانٹ کے ساتھ کم کامیابی حاصل کی۔ مشیل فابر نے دی گارڈین کو اپنے ناول دی کرمسن پیٹل اینڈ دی وائٹ کو سیریلائز کرنے کی اجازت دی۔ 2005 میں، اورسن سکاٹ کارڈ نے اپنے آن لائن میگزین، انٹر گیلیکٹک میڈیسن شو کے پہلے شمارے میں اپنے آؤٹ آف پرنٹ ناول ہاٹ سلیپ کو سیریلائز کیا۔ 2008 میں میک کال اسمتھ نے ایک سیریلائزڈ آن لائن ناول کورڈروئی مینشنز لکھا، جس میں اینڈریو سیکس کے ذریعے پڑھا گیا آڈیو ایڈیشن روزانہ کی اشاعت کی طرح اسی رفتار سے دستیاب کیا گیا۔ 2011 میں، فرضی نام کے مصنف وائلڈبو نے ورم شائع کیا، جو اب تک کے سب سے مشہور ویب سیریلز میں سے ایک ہے۔ اس کے برعکس، اس دور میں گرافک ناول زیادہ مقبول ہوئے جن میں ایسی کہانیاں تھیں جو اصل میں سیریل فارمیٹ میں شائع ہوئی تھیں، مثال کے طور پر، ایلن مور کا واچ مین۔ انٹرنیٹ پر فین فکشن کا عروج بھی اشاعت کے سیریل فکشن انداز کی پیروی کرتا ہے، جیسا کہ FanFiction.Net اور آرکائیو آف آور اون (AO3) جیسی ویب سائٹس پر دیکھا گیا ہے۔ خواہش مند مصنفین نے ویب کو اپنی ویب سائٹس کے ساتھ ساتھ ویب پر مبنی کمیونٹیز جیسے لائیو جرنل، Fictionpress.com، فکشن ہب، کنڈل ویلا اور واٹ پیڈ پر سیریلائزڈ فارمیٹ میں مفت پڑھنے کے لیے کام شائع کرنے کے لیے بھی استعمال کیا ہے۔ ان میں سے بہت سی کتابیں اتنے ہی قارئین حاصل کرتی ہیں جتنے کامیاب ناول ؛ کچھ کو نیویارک ٹائمز کے سب سے زیادہ فروخت ہونے والے قارئین کی اتنی ہی تعداد ملی ہے۔ اس کے علاوہ، موبائل ڈیوائسز کے پھیلاؤ نے آئی او ایس اور اینڈرائڈ ایپس کے ساتھ جوک پاپ سیریلز، اور سیریل باکس کی پسند کے ساتھ سیریل فارمیٹ کو اور بھی زیادہ مقبول بنا دیا، جو مکمل طور پر سیریلائزڈ ناولوں کو تیار کرنے اور فروغ دینے پر مرکوز ہیں۔ کتاب سیریز فیولیٹن پارٹ ورک ویب سیریل حوالہ جات بیرونی لنکس AuthorAlerts.com FantasticFiction.com FictFact.com FictionDB.com ونٹیج سیریز بکس فار گرلز اور اے فیو فار بوائز لٹریچر پینی پیپرز بھی دیکھیں۔