Reality film
ریئلٹی فلم یا ریئلٹی مووی فلموں کی ایک صنف کو بیان کرتی ہے جو ریئلٹی ٹیلی ویژن کے نتیجے میں بنی ہے۔ معیار کے عنوانات جیسے دی ریئل کینکن، ایم ٹی وی کا دی ریئل ورلڈ کا فلمی ورژن (جس کا اصل عنوان اسپرنگ بریک: دی ریئلٹی مووی تھا)، اس صنف کی مثالیں ہیں۔ ٹائم میگزین کے ایک مضمون میں، جوئل اسٹین نے لکھا، "ریئلٹی ٹی وی کی طرح، ایک ریئلٹی فلم بہت سستی ہوتی ہے، اور جیسا کہ جیکس نے ثابت کیا، ایک سامعین ہے جو ٹیلی ویژن پر جو مفت ملتا ہے اس کے لیے $9 ادا کرنے کو تیار ہے۔" عام طور پر، ایک پہلے سے طے شدہ صورتحال کا اسٹیج یا تخلیق کیا جاتا ہے، اکثر غیر پیشہ ور اداکاروں کے استعمال سے، اور پھر جو ہوتا ہے اس کی "حقیقت" کو فلمایا جاتا ہے۔ رئیلٹی فلموں کے بارے میں ایک مضمون میں، ورائٹی نے اس بات کی نشاندہی کی کہ روایتی فلموں کے لیے مارکیٹنگ اور پروڈکشن کے اخراجات کے عروج کے دور میں رئیلٹی فلموں کے کم بجٹ نے انہیں اسٹوڈیوز کے لیے ایک پرکشش آپشن بنا دیا ہے، جس میں فروخت کا نقطہ "ٹیٹس اینڈ ایس" ہے۔ نوعمر چھاتی اور گدا، یعنی۔ " ریئلٹی فلم کی تاریخ "ان تصاویر کے پیچھے کی سوچ نئی نہیں ہے"، گیبریل سنائڈر نے ورائٹی میں حالیہ ریئلٹی فلموں میں استعمال ہونے والی تکنیکوں کے بارے میں لکھا۔ 1950 کی دہائی میں، سیموئل آرکوف نے راک آل نائٹ اور ریفارم اسکول گرل جیسی تیز فلموں اور بیکنی بیچ جیسی بیچ فلموں کے ساتھ نوعمر آڈز میں ٹیپ کیا ("یہ وہ جگہ ہے جہاں ہر دھڑ زیادہ ہوتا ہے، اور ننگا جیسا کہ آپ کی ہمت ہے!")۔ لندن کے ایوننگ اسٹینڈرڈ نے اینڈی وارہول کی 1966 کی فلم چیلسی گرلز کو ایک حقیقت پسندانہ فلم قرار دیا اور نوٹ کیا کہ ریڈیو ٹائمز گائیڈ ٹو فلم 2007 نے کہا کہ یہ "حقیقت پسندانہ ٹیلی ویژن کے لیے ذمہ دار ہے"۔ یہ فلم وارہول سپر اسٹارز نیکو، آنڈائن، بریگیڈ برلن، میری ورونوف، اور جیرارڈ مالنگا کے درمیان منشیات سے متعلق گفتگو پر مشتمل ہے۔ "میں واحد شخص تھا جس نے اپنی لائنیں حفظ کیں،" ورونوف نے کہا، "اور کسی نے توجہ بھی نہیں دی۔" 1970 میں، کینڈیڈ کیمرہ بنانے والے ایلن فنٹ نے فلم واٹ ڈو یو سی ٹو اے نیکڈ لیڈی بنائی، جہاں انہوں نے غیر معمولی حالات میں عریانی کے ساتھ غیر متوقع مقابلوں پر لوگوں کے رد عمل کو خفیہ طور پر فلمایا۔ تاہم، یہ رئیلٹی ٹیلی ویژن کی آمد کے ساتھ ہی تھا، جو مبینہ طور پر غیر تحریر شدہ ڈرامائی یا مزاحیہ حالات پیش کرتا ہے، حقیقی واقعات کو دستاویزی شکل دیتا ہے، اور پیشہ ور اداکاروں کے بجائے عام لوگوں کو پیش کرتا ہے، 2002 میں جیکس دی مووی کی باکس آفس پر زبردست کامیابی کے ساتھ مل کر، جس نے حقیقت پسندانہ فلم کو ایک صنف اسٹوڈیو بنا دیا جس پر سنجیدگی سے غور کرنا شروع کر دیا۔ دی ریئل کینکن نے خود کو "پہلی ریئلٹی فیچر فلم" قرار دیا، جس کی وجہ سے اسکاٹ فاؤنڈاس نے ورائٹی میں اپنے جائزے میں تبصرہ کیا کہ اس طرح کا دعوی "بظاہر پچھلے سال کی جیکاس دی مووی کو نظر انداز کر رہا ہے"۔ 2003 میں کامیڈی سنٹرل نے اپنی فیچر لینتھ ریئلٹی فلم ونڈی سٹی ہیٹ نشر کی، جس میں ٹونی باربیری اور بابکیٹ گولڈتھویٹ (جنہوں نے ہدایت کاری بھی کی تھی) نے اداکاری کی۔ فلم میں، حقیقی زندگی کے خواہشمند اداکار پیری کارویلو کے دوست اسے قائل کرتے ہیں کہ وہ "ونڈی سٹی ہیٹ" کے عنوان سے ایک ایکشن مووی کا مرکزی کردار ("اسپورٹس میموریبیلیا پرائیویٹ آئی" کے طور پر) ادا کر رہا ہے، جس کی ہدایت کاری خود بابکیٹ گولڈتھویٹ نے کی ہے۔ کارویلو کے علاوہ ہر کوئی وسیع لطیفے میں ہے۔ حقیقت پسندانہ فلمیں بطور دستاویزی فلمیں کچھ حقیقت پسندانہ فلمیں، جیسے کہ جیکس ٹیلی ویژن سیریز پر مبنی فلمیں، کو دستاویزی فلمیں کہا جاتا ہے۔ جان کراوٹز، دستاویزی فلم اور ویڈیو میں اسٹینفورڈ یونیورسٹی کے مائشٹھیت ماسٹر آف آرٹس پروگرام کے ڈائریکٹر، یہ سکھاتے ہیں کہ اگر آپ چاہتے ہیں کہ آپ کی دستاویزی فلم حقیقی ہو تو حقیقت پر مبنی فلم نہ بنائیں۔ ٹائم میں اپنے مضمون میں، اسٹین نے یہ بات اٹھائی ہے کہ "اگر فلم کو ایک دستاویزی فلم کی طرح شوٹ کیا گیا ہے، تو ہم یہ دکھاوا کرنے کے لیے تیار ہیں کہ یہ ایک دستاویزی فلم ہے چاہے اس کا اسٹیج کتنا ہی کیوں نہ ہو۔ اور دستاویزی فلموں کے پروڈیوسروں کے برعکس، [ریئل کینکن] پروڈیوسروں، جنہیں اپنے روزمرہ کے کاموں میں ایم ٹی وی کے ساتھ کام کرنا پڑتا ہے، نے زیادہ متنازعہ مناظر میں ترمیم کرنا سمجھدار محسوس کیا، جیسے کہ جس میں جڑواں بچوں کی ریپر اسنوپ ڈاگ کے ساتھ اس کے کنسرٹ کے بعد کے ٹریلر میں ناراضگی، بدتمیزی کی لڑائی ہوتی ہے، اس کے بعد وہ کہتے ہیں کہ اس نے ان کے ساتھ محبت کرنے کی کوشش کی۔" کوری ہیرک نے ہائبرڈ میگزین میں کینکون کے بارے میں اسی طرح کا نقطہ اٹھایا ہے: یہ کسی بھی طرح سے دستاویزی فلم نہیں ہے۔ جو کچھ بھی ہوتا ہے وہ حقیقی ہے، لیکن آپ صرف وہی دیکھ رہے ہیں جو پروڈیوسر چاہتے ہیں کہ آپ دیکھیں، جس ترتیب میں وہ چاہتے ہیں کہ آپ اسے دیکھیں، اس موسیقی کے ساتھ جو وہ چاہتے ہیں کہ آپ سنیں۔ اور وہ پلاٹ کو تھوڑا اور آگے بڑھانے کے لیے وقتا فوقتا غیر حقیقت میں کٹوتیوں کو جوڑ کر یہاں مزید آگے جاتے ہیں۔ انہیں ایک دل لگی تجربہ حاصل کرنے کے لیے ان عام لوگوں کو کرداروں میں تبدیل کرنے کی ضرورت ہے اور وہ ایسا کرنے کے طریقوں میں بہت چالاک ہیں۔ جیمز رونالڈ وٹنی، جن کی فلموں نے متعدد "بہترین دستاویزی" ایوارڈز جیتے ہیں، دستاویزی اور حقیقت پسندانہ فلم کے درمیان فرق کرتے ہیں۔ اپنی ریئلٹی فلم گیمز پیپل پلے: نیویارک کے بارے میں ایک انٹرویو میں، انہوں نے کہا کہ فرق ایک اسٹیجڈ منظر نامے کی فلم بندی کے مقابلے میں حقیقی واقعات کی فلم بندی کرنا تھا جو کیمرے کی موجودگی سے قطع نظر ہوتا: "ایک دستاویزی فلم حقیقت ہے، لیکن اس کا اپنا جانور ہے۔ یہ تب ہوتا ہے جب آپ وقت پر واپس جاتے ہیں اور آپ کسی انتخابات، اولمپکس، جنگ، یا مستقبل میں کسی ایسی چیز کے بارے میں فلم بناتے ہیں جو ویسے بھی قدرتی طور پر واقع ہوگی۔ یہاں تک کہ ریئل کینکن، اسپرنگ بریک ہونے والا تھا۔ اسپیل باؤنڈ کی اسپیلنگ بی اب بھی ہونے والی تھی۔ وہ ایسے واقعات نہیں ہیں جو ایک مصنف نے تخلیق کیے تھے جس نے پھر فیصلہ کیا، "میں اس واقعے کے بارے میں ایک فلم بنانے جا رہا ہوں جو میں نے تخلیق کیا ہے۔" اس طرح یہ میرے لیے ایک دستاویزی فلم سے مختلف ہے۔ حقیقت پسندانہ فلم کو درپیش مسائل حقیقت پسندانہ فلموں کی عملداری پر سوال اٹھایا گیا ہے۔ ریئل کینکن کو باکس آفس پر فلاپ سمجھا گیا، جس نے $75 لاکھ کے بجٹ پر دنیا بھر میں $5,345,083 کی کمائی کی۔ گرلز گون وائلڈ ویڈیو سیریز پر مبنی ایک ریئلٹی مووی جس کے حقوق ایم جی ایم نے خریدے تھے اسے کبھی پروڈکشن میں نہیں ڈالا گیا اور یونیورسل پکچرز کی کوشش ڈرنکن جیکسیس: دی کویسٹ کینکن کے فلاپ ہونے کے بعد تاخیر کا شکار ہوئی اور سیدھی ویڈیو پر چلی گئی۔ کرسچن سائنس مانیٹر کے ساتھ ایک انٹرویو میں، سائراکیوز یونیورسٹی میں بلیئر سینٹر فار ٹیلی ویژن اینڈ پاپولر کلچر کے بانی ڈائریکٹر رابرٹ تھامسن نے "فلم سازی کی ایک بالکل نئی شکل" کے امکان کو تسلیم کیا۔ تاہم، تھامسن نے نوٹ کیا، "لوگ سروائیور کو صرف لوگوں کو بکنی میں دیکھنے کے لیے نہیں دیکھ رہے ہیں"، اور مزید کہا کہ معیاری ریئلٹی ٹیلی ویژن تکنیک جیسے سیریلائزڈ سسپنس، "ووٹنگ آف" سیگمنٹس، اور عمومی بے وقوفی کو فلموں میں شامل نہیں کیا جانا چاہیے۔ تنقید میں سے ایک یہ تھی کہ ریئلٹی ٹیلی ویژن ناظرین کو وقت کے ساتھ نئے لوگوں کو جاننے کا موقع فراہم کرتا ہے۔ کینکون جیسی ایک حقیقت پسندانہ فلم کے ساتھ، "انہوں نے ٹیلی ویژن سے فارمیٹ کو منتقل کیا لیکن اصل کرداروں میں سے کوئی بھی نہیں"، دی ٹائمز میں شان مکاؤلی لکھتے ہیں۔ "ایک فلم کے ساتھ، ناظرین کے پاس پارٹی میں جانے والے 16 کاسٹ کے ساتھ رفتار بڑھانے کے لیے 90 منٹ ہوتے ہیں۔ ان کے کارناموں کو صابن اوپیرا کی طرح ترتیب دینے اور موسم گرما میں ان کا پیچھا کرنے کے بجائے، دی ریئل کینکن آٹھ دن تک ان کا پیچھا کرتا ہے۔ " پیراماؤنٹ پکچرز کے صدر گیل برمن سے جب حقیقت پسندانہ فلموں کے بارے میں پوچھا گیا تو انہوں نے کہا کہ جیکاس "فلم میں جانے والی حقیقت کے لیے ایک بہترین مرکز ہے"، لیکن کہا کہ آگے چل کر سوال یہ ہے کہ "آپ کسی فلم کے نمائشی تجربے کو سامعین کے ساتھ فوری اور تعاملی محسوس کرنے کے لیے کیسے حاصل کرتے ہیں؟" "رئیلٹی فلم" کے جملے کے دیگر استعمال "رئیلٹی فلم" کا جملہ ان مضامین کے عنوانات میں استعمال کیا گیا ہے جو "رئیلٹی ٹی وی" کی آمد کے بعد دستاویزی فلموں کی مقبولیت پر تبادلہ خیال کرتے ہیں۔ یہ اکثر روایتی دستاویزی فلموں کو بیان کرنے کے لیے ایک جملے کے طور پر استعمال ہوتا ہے۔ سنیما ویریٹ ایکچولٹی فلم ڈرٹی سانچیز ریئلزم (آرٹس) ڈائریکٹ سنیما نوٹس فلم جینریز ریئلٹی ٹیلی ویژن فلمیں جو ٹیلی ویژن سیریز دستاویزی فلم جینریز 2000 کی دہائی پر مبنی ہیں