The Mission (play)
{{کوٹ باکس |quote = ڈیبوئسن جمیکا میں پیرس میں کالے سینوں کے درمیان روبیس پیئر اس کا جبڑا ٹوٹ گیا۔ یا جین ڈی آرک جب فرشتہ ظاہر ہونے میں ناکام رہا تو فرشتے ہمیشہ آخر میں ظاہر ہونے میں ناکام رہتے ہیں ماؤنٹین آف فلش ڈینٹن اسٹریٹ لوک کو گوشت نہیں دے سکتا جو اسٹریٹ لوک پر نظر آتا ہے۔ شیطان نے اسے دنیا کی سلطنتیں دکھائیں جو آپ کی صلیب سے پھینکی گئیں اور سب کچھ آپ کا ہو جائے گا۔ غداری کے زمانے میں مناظر خوبصورت ہوتے ہیں۔ |source = ہینر مولر، "تھیم آف اے ایس" (1958)، مشن میں تیار کردہ بہت سے خیالات اور تصاویر کی پیش گوئی کرتے ہوئے۔ |width = 30em |style = پس منظر: #c6dbf7 ؛ |qstyle = فونٹ ویٹ: بولڈ ؛} دی مشن: میموری آف اے ریوولوشن (ڈیر آؤفٹراگ: ایرنرنگن این عین ریوولوشن)، جسے دی ٹاسک بھی کہا جاتا ہے، (سابقہ مشرقی) جرمن ڈرامہ نگار ہینر مولر کا ایک مابعد جدید ڈرامہ ہے۔ یہ ڈرامہ لکھا گیا اور پہلی بار 1979 میں شائع ہوا۔ مولر اور ان کی اہلیہ جنکا چولاکووا نے 1980 میں اس کی پہلی تھیٹر پروڈکشن کی مشترکہ ہدایت کاری کی، برلن میں ووکسبن کے قریبی 'تھیٹر آئی ایم 3.Stock' اسٹوڈیو کی جگہ پر (16 نومبر کو افتتاحی)۔ مولر نے 1982 میں مغربی جرمنی کے بوکم تھیٹر میں ایک فل ہاؤس پروڈکشن کی ہدایت کاری بھی کی۔ ڈرامائی ڈھانچہ "کولیج نما" ڈرامائی ڈھانچے پر مشتمل ہے، یہ ڈرامہ جدید تھیٹر کے متعدد کلاسیکی کے ساتھ باہمی تعلقات کو پیش کرتا ہے، ہر ایک انقلابی عمل کے نمونوں اور اخلاقیات سے نمٹتا ہے: بریکٹ کا دی ڈیسیژن (1930)، بوچنر کا ڈینٹن کا ڈیتھ (1835)، اور جینیٹ کا دی بلیکز (1958)، دوسروں کے درمیان۔ اس ڈرامے میں اینا سیگرز کی کہانی "دی لائٹ آن دی گالوز" (جسے مولر نے 1958 کی ایک نظم میں بیان کیا تھا) کے نقشوں کا بھی استعمال کیا گیا ہے اور، مولر مزید کہتے ہیں، "سوانحی واقعات شامل ہیں، میکسیکو کا دورہ اور دیگر جو اس ڈرامے کے سلسلے میں میرے لیے بہت اہم تھے۔" اس کے ڈرامائی اور اکثر خود ساختہ تھیٹر کے مناظر کے علاوہ، اس ڈرامے میں کئی گیتوں اور بیانیے کے عناصر موجود ہیں۔ ایک طویل بیانیے کا حصہ ڈرامے کو دو حصوں میں تقسیم کرتا ہے، جو روایتی ڈرامائی منطق کی فوری شرائط کے اندر بغیر کسی محرک کے پہنچتا ہے۔ یہ پہلے شخص میں 'شعور کے دھارے' کے طور پر لکھا گیا ہے لیکن اس میں قابل فہم کردار تفویض کرنے والے تقریر کے عنوان کا فقدان ہے (یہ حکمت عملی، جو متن کو 'کھلا' یا 'لکھنے کے قابل' بارتھس کی اصطلاحات میں چھوڑ دیتی ہے، مولر کی ڈرامہ نگاری کی خصوصیت ہے)۔ ایک "کافکیسک"، ساپیکش نقطہ نظر کو اپناتے ہوئے (نقطہ نظر، جیسا کہ بریکٹ نے کہا، "پہیوں کے نیچے پھنسے ہوئے آدمی کا")، اس حصے کا مرکزی کردار ایک ڈراؤنے خواب کا سلسلہ بیان کرتا ہے جس میں وقت اور جگہ بے چین اور بے گھر ہو جاتے ہیں جب وہ وصول کرنے کے لیے لفٹ میں سفر کرتا ہے، وہ فخر اور خطرے کی گھنٹی دونوں کے ساتھ توقع کرتا ہے، "باس" ("جس کا میں اپنے ذہن میں حوالہ دیتا ہوں" وہ علمی زور کے ساتھ کہتا ہے، "جیسا کہ نہیں۔ 1 ")۔ کافکا کے وقت کی اسی طرح کی نقل مکانی کو یاد کرتے ہوئے ("اسے چھوڑ دو!" میں) "، مثال کے طور پر) اور اظہار پسندانہ ڈرامے کی ساپیکش اضطراب اور الگ تھلگ ہولناکیاں، اس حصے کی اصل بھی زیادہ براہ راست حوالہ جاتی ہے۔ اپنی سوانح عمری سے اصل میں لیے گئے ایک پیشگی نوٹ میں، مولر وضاحت کرتے ہیں کہ:" [a] n تجربہ جو اس متن کا حصہ بن گیا وہ ہاؤس آف دی سنٹرل کمیٹی میں ہونکر کے لیے میرے نقطہ نظر میں سے ایک ہے، جو پیٹرنسٹر میں جا رہا ہے۔ ہر منزل پر مشین گن والا ایک سپاہی پیٹرنسٹر کے دروازے کے سامنے بیٹھا تھا۔ مرکزی کمیٹی کا ایوان اقتدار کے قیدیوں کے لیے ایک اعلی حفاظتی جیل تھا۔ " ڈرامے کا ڈھانچہ، جس میں یہ مختلف نصوص اور تجربات بیان کیے گئے ہیں، پیچیدہ ہے۔ "[ٹی] وہ میرے ڈراموں کی تشکیل یا ڈرامہ سازی کرتا ہے،" مولر وضاحت کرتے ہیں، "مواد سے میرے تعلق کا نتیجہ ہے" (ایک ایسا رشتہ جسے بریکٹ 'گیسٹس' کہیں گے)۔ وہ مزید تجویز کرتے ہیں کہ یہ بہت سے مختلف تاریخی ادوار (ان کا اپنا 'انقلاب کے بعد کا' وقت، بریخت کے لہرسٹک کی بیس کی دہائی کے آخر میں، انقلاب کے بعد کے فرانس کا) کی ڈرامے کی سرگرمی ہو سکتی ہے جس نے اس کے کولاج کی طرح "کسی ڈرامائی معیار سے انحراف" پیدا کیا ہے۔ مولر اپنے ڈرامائی تجربے کو واضح طور پر اس کوشش سے جوڑتا ہے، جسے اس کی 80 سال پہلے کی اسٹرائنڈبرگ کی سب سے زیادہ پروگراماتی تشکیل کو دیکھتے ہوئے، ایک خواب کے منطق کو ڈرامائی الفاظ میں پیش کرنے کے لیے: "مجھے ہمیشہ خوابوں کے اندر کہانیوں کے ڈھانچے میں دلچسپی رہی ہے، کہ یہ کس طرح منتقلی سے پاک ہے، اور انجمنوں کو نظر انداز کیا جاتا ہے۔ تضادات ایکسلریشن پیدا کرتے ہیں۔ لکھنے کی پوری کوشش میرے اپنے خوابوں کے معیار کو حاصل کرنا ہے۔ تشریح سے بھی آزادی۔ فالکنر کی بہترین تحریروں میں یہ معیار ہے۔ " کاموں میں بینجمن، والٹر کا حوالہ دیا گیا ہے۔ 1973۔ بریخت کو سمجھنا۔ ٹرانس۔ اینا بوسٹاک۔ لندن اور نیو یارل: ورسو۔ ۔ کافکا، فرانز۔ 1994۔ جمع شدہ کہانیاں۔ ایڈ۔ اور ٹرانس۔ گیبریل جوسیپوویسی۔ ہر شخص کی لائبریری سر۔ لندن: ڈیوڈ کیمبل۔ ۔ مولر، ہینر۔ 1979 اے۔ کام۔ اسٹیج کے لیے ہیملیٹ مشین اور دیگر متن میں۔ ایڈ۔ اور ٹرانس۔ کارل ویبر۔ نیویارک: پرفارمنگ آرٹس جرنل پبلکیشنز، 1984۔ پی پی۔ 81-101 مولر، ہینر۔ 1979b. مشن۔ تھیٹر مشین میں۔ ایڈ۔ اور ٹرانس۔ مارک وان ہیننگ۔ لندن اور بوسٹن: فابر، 1995۔ پی پی۔ 59-84۔ مولر، ہینر۔ 2001 میں۔ ایک ہائنر مولر ریڈر: کھیلتا ہے۔ شاعری۔ عبارت۔ ایڈ۔ اور ٹرانس۔ کارل ویبر۔ پی اے جے بکس سر۔ بالٹیمور اور لندن: جانس ہاپکنز یونیورسٹی پریس۔ ۔ سٹرینڈبرگ، اگست۔ 1991 میں۔ مصنف کا نوٹ ٹو اے ڈریم پلے۔ سٹرینڈبرگ میں: دو کھیلتا ہے۔ ٹرانس۔ مائیکل میئر۔ لندن: میتھون۔ ۔ پی۔ 174۔ ویبر، کارل۔ 1984۔ ٹاسک پر نوٹ کریں '۔ اسٹیج کے لیے ہیملٹ مشین اور دیگر متن میں "۔ ہینر مولر۔ نیویارک: پرفارمنگ آرٹس جرنل پبلکیشنز، 1984۔ پی پی۔ 82-83 بیرونی روابط مشن حوالہ جات کا انگریزی ترجمہ ہینر مولر کے 1980 کے ڈرامے مشرقی جرمن ڈرامے