Vampire Rodents
ویمپائر روڈنٹس فینکس، ایریزونا سے تعلق رکھنے والا ایک ساؤنڈ کولاج اور تجرباتی موسیقی کا مجموعہ تھا، حالانکہ اس کے بنیادی اراکین اصل میں کینیڈا سے آئے تھے۔ پروجیکٹ کا تخلیقی مرکز گلوکار اور موسیقار ڈینیئل وانکے اور کی بورڈسٹ وکٹر وولف پر مشتمل تھا۔ ڈینیل وانکے بنیادی طور پر 20 ویں صدی کی کلاسیکی اور ایونٹ گارڈ موسیقی سے متاثر تھے، جبکہ وولف نئے دور، ماحول اور سنتھ سے چلنے والی پاپ موسیقی سے متاثر تھے۔ ان کا کام بگ بینڈ، بی بوپ، میوزک کانکریٹ، انڈسٹریل، الیکٹرو، ہندوستانی کلاسیکی اور یونانی موسیقی میں بھی شامل تھا۔ ویمپائر روڈنٹس نے وار میوزک (1991) کے ساتھ ڈیبیو کیا، ایک البم جس میں سیاہ مزاح اور پاپ اور صنعتی موسیقی کی شکل کے ساتھ تجربات کے لیے ان کی مہارت کا مظاہرہ کیا گیا۔ وائلنسٹ اور سیلسٹ آندریا اکاسٹیا کے ساتھ ریکارڈ کی گئی پریمونشن (1992) نے بینڈ کی فنکارانہ مہتواکانکشی اور برقی صوتی اور وسیع موسیقی میں دلچسپی کا انکشاف کیا۔ کچھ لوگوں کے ذریعہ گروپ کی عظیم تخلیق سمجھی جانے والی، لولیبی لینڈ (1993) نے اضافی موسیقاروں، ہاؤس بیٹس، سوئنگ تالوں اور عالمی موسیقی کی شمولیت کے ساتھ آواز کو مزید وسعت دی۔ 1993 میں اکاسٹیا اور وولف نے ویمپائر روڈنٹس میں براہ راست تعاون کرنا بند کر دیا اور یہ وانکے کا سولو پروجیکٹ بن گیا، حالانکہ اس نے اپنے سابق بینڈ کے ساتھیوں کی طرف سے ان کی روانگی سے پہلے ریکارڈ کی گئی موسیقی کا استعمال جاری رکھا۔ ویمپائر روڈنٹس نے ایک برقی صنعتی آواز کو قبول کیا جسے کلاکسیڈ (1995) پر آرکیسٹرل میوزک کے ذریعے پروڈیوسر چیس اور 90 کی دہائی کے صنعتی راک منظر نامے میں پہلے سے قائم متعدد موسیقاروں کی شراکت سے آگاہ کیا گیا۔ آخری البم، کشش ثقل کا رم (1996)، ڈھول مشین کی تالوں کے ساتھ گھنے تار اور سینگ کے انتظامات پر زور دیتے ہوئے ماضی کے کام کی زیادہ جارحانہ اور بدتمیزی پر مبنی نوعیت کی طرف لوٹ آیا۔ ویمپائر روڈنٹس کی آخری ریکارڈنگ 1996 میں کی گئی تھی جب وانکے کشش ثقل کے رم کی پیروی کی تیاری کر رہے تھے۔ ففتھ کولون ریکارڈز کے ساتھ قانونی مسائل نے غیر متوقع طور پر سرگرمی روک دی اور اس منصوبے کو روک دیا گیا۔ ایک دہائی سے زیادہ کی غیر فعالیت کے بعد، ڈینیل وانکے نے باضابطہ طور پر 2009 میں اپنی موسیقی کی ریٹائرمنٹ اور اس منصوبے کو ترک کرنے کا اعلان کیا۔ 2016 میں، وانکے نے روڈینٹیا پروڈکشن کے عنوان سے ایک آفیشل یوٹیوب پیج قائم کیا اور اس تجویز کے ساتھ غیر ریلیز شدہ مواد جاری کرنا شروع کیا کہ اسے خریداری کے لیے دستیاب کیا جائے گا۔ 11 نومبر 2017 کو، ویمپائر روڈنٹس کا چھٹا البم، شور ان دی وال، ان کے آفیشل بینڈکیمپ پیج پر ڈیجیٹل طور پر جاری کیا گیا۔ ٹورنٹو میں ابتدائی سال (1987-89) موسیقار ڈینیئل وانکے اور وکٹر وولف کی ملاقات ٹورنٹو یونیورسٹی میں بشریات کی تعلیم حاصل کرنے کے دوران ہوئی۔ وکٹر 1977 سے فرضی ناموں سے فلمی موسیقی ترتیب دے رہے تھے اور 80 کی دہائی کے دوران نمونے لینے والوں کے ساتھ تجرباتی پاپ ٹریک ترتیب دے رہے تھے۔ ڈینیل 1986 سے چینی کریکٹر اسٹروک تجزیہ پر مبنی پلیئر پیانو کے ٹکڑوں پر کام کر رہے تھے۔ انہوں نے 1987 میں تعاون کرنا شروع کیا اور کئی آزاد فلموں کے اسکور اکٹھے بنائے۔ جون 1989 میں، انہوں نے ایک پروجیکٹ شروع کیا جس میں صنعتی راک اور ساؤنڈ کولیج کے عناصر کو شامل کیا گیا، جسے خود تفریح کی ایک شکل اور موسیقی کی صنعت پر مذاق اڑانے کے طریقے کے طور پر تصور کیا گیا تھا۔ انہوں نے پروجیکٹ کا نام ویمپائر روڈنٹس رکھا ایک جانور کی کھوپڑی کے نام پر جس میں دو بڑے کٹے ہوئے تھے جو وانکے نے ایریزونا میں ایک بشریاتی کھدائی پر دریافت کیے تھے۔ وار میوزک اور ایریزونا منتقل (1989-90) 1989 تک، یہ جوڑی فینکس، ایریزونا منتقل ہو گئی تھی اور باس گٹار اور کی بورڈ پر کارل گیسٹ، گٹار پر ایوان کوکی اور پارکنشن پر جنگ لاؤشو کی مدد حاصل کی تھی۔ وار میوزک کی ریکارڈنگ جنوری 1990 میں مکمل ہوئی۔ وانکے نے ایک عرف کے تحت کمپوز اور ریکارڈ کرنے کا انتخاب کیا، اور ہر ویمپائر روڈنٹ ریلیز پر انہیں انٹون راٹھاوسن کا سہرا دیا گیا۔ انٹرویو دیتے وقت وہ عرفیت کا استعمال کرتا اور پوچھتا کہ انٹرویو لینے والا وانکے اور راٹھاؤسن کو الگ الگ لوگوں کے طور پر مخاطب کرے۔ اس وقت کے دیگر صنعتی راک کی طرح، وار میوزک کی کمپوزیشن نے نمونے والی فلم اور ٹیلی ویژن ڈائیلاگ کا بہت زیادہ استعمال کیا۔ اس کی وجہ سے، وانکے کی صوتی تکنیک کے ساتھ مل کر، اشاعتوں نے چوہوں کی موسیقی اور ابتدائی سکننی پپی کے درمیان موازنہ کیا۔ البم نے دھنوں کی وجہ سے بھی توجہ حاصل کی، جس نے سیاہ مزاح کو مغربی ثقافت پر تنقید کرنے کے لیے استعمال کیا۔ پیش گوئی اور تجرباتی مرحلہ (1990-92) گیسٹ نے وار میوزک کی ریلیز کے بعد بینڈ چھوڑ دیا، اور برسٹل میں مقیم لیبل ورڈز آف وارننگ کے ساتھ ملازمت حاصل کرنے کا انتخاب کیا۔ وانکے اور وولف نے اپنے پروجیکٹ کی فنکارانہ قابلیت کو محسوس کیا اور برقی صوتی اور وسیع موسیقی سے تحریک حاصل کرنے کے لیے وار میوزک کے فرضی صنعتی راک سے دور ہونا شروع کر دیا۔ 1991 میں دونوں نے پریمونشن کے عنوان سے تیس منٹ کی کیسٹ ٹیپ جاری کی، جو ان کے دوسرے مکمل البم کی بنیاد کے طور پر کام کرے گی۔ پریمونشن کو بڑھایا گیا اور 1992 میں وائلنسٹ اور سیلسٹ آندریا اکاسٹیا کے ساتھ مکمل کیا گیا۔ البم نے ناقدین کی طرف سے مزید تعریف حاصل کی اور بینڈ کو وسیع تر نوٹس ملنا شروع ہوا، جس میں "سیٹیو" جیسے ٹریکس کو کالج ریڈیو اسٹیشنوں پر نشر کیا گیا۔ لولیبی لینڈ اور تنقیدی پذیرائی (1992-93) پریمونشن نے صنعتی میوزک لیبل ری کنسٹرکشن ریکارڈز کی توجہ حاصل کی، جس نے بینڈ کو اس کی فہرست میں شامل کیا۔ لولیبی لینڈ 1993 میں ریلیز ہوئی تھی اور اس نے ویمپائر چوہوں کے لیے موسیقی کی پختگی کو نشان زد کیا تھا۔ موسیقی نے گھر کی دھڑکنوں، سوئنگ تالوں اور عالمی موسیقی کے اثرات پر فخر کیا جبکہ ایونٹ گارڈ اور صنعتی موسیقی کو تلاش کرنا جاری رکھا۔ اس میں پہلی بار ویمپائر روڈنٹس نے مہمان موسیقاروں کے ساتھ تعاون کیا، جس میں بیبی لینڈ کے ڈین گروٹا ؛ کیم لیب کے جیرڈ ہینڈرکسن ؛ اور تھری مائل پائلٹ کے پال جینکنز کی گلوکاری کی صلاحیتوں کا استعمال کیا گیا۔ البم کی ریلیز کے بعد، اکاسٹیا اور وولف نے دیگر مفادات کو آگے بڑھانے کے لیے ویمپائر روڈنٹس کے ساتھ اپنی شمولیت کو کم کر دیا۔ ان کا آخری ان اسٹوڈیو تعاون ٹریک "لیزرڈ مین" تھا، جسے ماسکڈ بیوٹی ان اے سی آف سیڈنیس پر مختلف فنکاروں کی تالیف پر جاری کیا گیا تھا۔ لولیبی لینڈ کو اس کی ریلیز پر ناقدین کی طرف سے خوب پذیرائی ملی۔ اعلان کریں! اسے اپنا بہترین کام قرار دیتے ہوئے کہا کہ "یہ لوگ کولیج کو جوابی نقطہ میں تبدیل کر سکتے ہیں جس طرح صرف اونٹ گارڈ کے ماہرین نے کیا ہے ؛ زپا ان لوگوں کے لیے ذہن میں آتا ہے جو بالکل آزاد پر دلکش تغیرات کو یاد کرنے کے لیے کافی عمر کے ہیں۔" گیئر نے بینڈ کو اپنی موسیقی کے ساتھ سنیما کا تجربہ پیدا کرنے کا سہرا دیتے ہوئے کہا کہ وہ "کلاسک ہارر فلمیں بنانا چاہتے ہیں اور موسیقی کو اپنے میڈیم کے طور پر استعمال کر رہے ہیں، فلم کو نہیں۔" موسیقی کے انتخاب کے بارے میں بھی بہت کچھ کہا گیا، جس میں آر آئی پی اور آئی/ای نے بینڈ کو صنعتی موسیقی کی حدود کو آگے بڑھانے کا سہرا دیا، مؤخر الذکر نے کہا کہ "بغیر کسی بار بار کورس ریمز اور میوزیکل ریفس کے، وہ آگے بڑھتے ہیں، باسی ٹیکنو اور صنعتی دھوکہ دہی سے دور رہتے ہیں" اور یہ کہ "کوئی بھی مختلف موڈ اور جذباتی حالتیں پیدا نہیں کرتا جو ویمپائرز پیدا کرتے ہیں"۔ کلاکسیڈ اور مرکزی دھارے کی آواز (1992-95) ویمپائر روڈنٹس بنیادی طور پر ان کا سولو پروجیکٹ بننے کے ساتھ، وانکے نے موسیقی کو ایک مختلف سمت میں لے جانے کا فیصلہ کیا۔ اس نے بے آواز صنعتی آواز سے دور ہونا شروع کر دیا جو اس کے پہلے کے کام کی خصوصیت تھی جس میں کلینٹ، باسسون، صور، ٹرومبون، بانسری، اوبو اور سیکسفون پر مشتمل سرسبز انتظامات کی تشکیل پر توجہ مرکوز کی گئی تھی۔ موسیقی رقص کی دھڑکن پر زیادہ منحصر ہو گئی اور الیکٹرو اور یہاں تک کہ ہپ ہاپ موسیقی سے بھی آگاہ ہو گئی۔ 1995 کی کلاکسیڈ نے اس نئی آواز کو متعارف کرایا، جس میں رقص کی دھڑکن اور آواز پر بہت زیادہ زور دیا گیا۔ مہمانوں کی شمولیت کو بڑھا کر ہر گانے پر ایک نیا گلوکار پیش کیا گیا تھا، جس میں وانکے نے بائیس میں سے صرف چار ٹریک کے لیے آواز فراہم کی تھی۔ اس کی وجہ سے، دھنوں میں سماجی تبصرے شامل ہیں جو صنعتی راک اور الیکٹرانکا کے زیادہ عام ہیں اور وانکے کے عجیب و غریب مزاح سے کم ہیں۔ انڈر دی وولکینو کے ساتھ ایک انٹرویو میں، وانکے نے باہمی تعاون کے عمل کے پیچھے استدلال کی وضاحت کی: "ہم نے ہمیشہ محسوس کیا ہے کہ زیادہ سے زیادہ آواز کا تنوع ہونا ضروری ہے۔ کلاک سیڈ آخر کار پورے تصور کو ایک ساتھ لاتا ہے، ان تمام عظیم گلوکاروں کا شکریہ جنہوں نے رضاکارانہ طور پر اپنی کوشش اور ذہانت کا مظاہرہ کیا۔ چیس [ری کنسٹرکشن کے سربراہ] نے پورے عمل کو ترتیب دینے میں اہم کردار ادا کیا۔ ہم تقریبا 25 گلوکاروں کے ساتھ کام جاری رکھے ہوئے ہیں اور اسی طرح کے نقطہ نظر پر عمل کر رہے ہیں۔ مجھے لگتا ہے کہ تجرباتی "ہینڈز آف" پالیسی بہترین نتائج لاتی ہے۔ یہ ہمیں ان فنکاروں کے لیے تخلیق کرنے کے لیے نئے چیلنجز دیتا ہے۔ " انہوں نے مزید کہا کہ "ہم ایک گلوکار کو ایک مشکل کام دینے کی کوشش کرتے ہیں۔ اکثر ہم جان بوجھ کر ایک ٹریک پیش کرتے ہیں جو فنکار کے ساتھ کام کرنے کے بالکل برعکس ہوتا ہے۔ " وانکے کو تعاون کرنے والے فنکاروں سے جوڑنے کے علاوہ، چیس نے موسیقی کے لیے لوپس بھی فراہم کیے۔ کشش ثقل کا رم اور ہیٹیس (1995-2016) چیس اور جیرڈ ہینڈرکسن کے مشورے پر، وانکے نے ففتھ کولومن ریکارڈز کے تحت اپنا کام جاری رکھنے کا فیصلہ کیا۔ 1996 میں، کشش ثقل کا رم جاری کیا گیا تھا اور اس نے ڈھول مشین کی تالوں کی حمایت سے گھنے تار اور سینگ کے انتظامات پر زور دیتے ہوئے ماضی کے کام کی زیادہ جارحانہ اور بدتمیزی کی نوعیت کی طرف واپسی کی نشاندہی کی تھی۔ واپس آنے والے ساتھیوں میں ماریہ ایزیوڈو، ڈیو کریڈیو، مارک ایڈورڈز، جیرڈ ہینڈرکسن اور بوم چیر پیج شامل تھے۔ اس البم میں بنیادی طور پر اسپان رینچ اور بلیو گرل کے گلوکار ایتھن مارولیس کے لیے مستقبل کی بلیک ٹیپ بھی شامل تھی، جس نے چار ٹریکس میں حصہ ڈالا۔ وانکے اس وقت خاص طور پر شاندار تھے اور بینڈ کے دورے اور کئی انواع میں کئی میوزیکل پروجیکٹس شروع کرنے میں دلچسپی رکھتے تھے۔ اس میں ویمپائر روڈنٹس کا ایک نیا البم شامل تھا، جو 1997 میں ریلیز ہونے والا تھا۔ اس کا مقصد ایک مکمل طور پر آلہ ساز ڈبل ڈسک البم ہونا تھا جس کا عنوان شور ان دی وال تھا اور اس میں 1993 اور 1996 کے درمیان ریکارڈ کی گئی موسیقی شامل ہوتی۔ فرانز شوبرٹ کے پیانو ٹریو نمبر کا دوبارہ تصور۔ 2، اوپی۔ 100، D. 929 جو البم کے لیے ریکارڈ کیا گیا تھا، کلیوپیٹرا ریکارڈز کی تالیف پر شائع ہوا اور پانچ ٹریک جو پہلی ڈسک کا حصہ ہوتے، جنوری 2008 میں بینڈ کے آفیشل مائی اسپیس پیج کے ذریعے دستیاب کرائے گئے۔ چوہوں کے پورے کیٹلاگ کو دوبارہ بنانے اور دوبارہ جاری کرنے کے منصوبے بھی بنائے گئے تھے۔ وانکے اپنے کام کو جاری کرنے کے لیے ریکارڈ لیبل تلاش کرنے سے قاصر تھے اور ان کے پاس خود کمپوزیشن جاری کرنے کے لیے ضروری ذرائع کی کمی تھی۔ 2002 میں انہوں نے ایک ایم پی جی قائم کرنے کی خواہش کا اظہار کیا تھا۔ اس کے کام کو عوام کے لیے قابل رسائی بنانے کے لیے سائٹ۔ وانکے اور باضابطہ طور پر 2009 میں موسیقی سے ریٹائرمنٹ کا اعلان کیا۔ انہوں نے ایک انٹرویو میں ذکر کیا کہ ان کے پاس تین گھنٹے کے مکمل ویمپائر روڈنٹس ٹریکس کے ساتھ ساتھ مزید تین گھنٹے کی دیگر کمپوزیشن بھی تھیں جن کے لیے انہیں کوئی راستہ نہیں مل سکا۔ وقفہ اور پروجیکٹ ریویول (2016-موجودہ) 2016 میں، وانکے نے باضابطہ یوٹیوب اور فیس بک پیجز قائم کیے جو غیر ریلیز شدہ کمپوزیشنز کے آؤٹ لیٹس کے طور پر کام کرتے ہیں، بشمول ویمپائر روڈنٹس کمپوزیشنز۔ دیوار میں شور کا ایک مختصر ورژن کے ساتھ ساتھ "اسمارٹاس"، جو کشش ثقل کے رم کا مطلوبہ آخری ٹریک ہے، کو ریکارڈ کیے جانے کے بعد پہلی بار عوام کے لیے دستیاب کرایا گیا ہے۔ 2017 میں، بینڈ نے اپنا آفیشل بینڈ کیمپ پیج شروع کیا اور غیر ریلیز شدہ مواد کے ساتھ ڈیجیٹل طور پر اپنا بیک کیٹلاگ جاری کرنا شروع کیا۔ ویمپائر روڈنٹس کا چھٹا البم شور ان دی وال 11 نومبر 2017 کو پہلی بار باضابطہ طور پر جاری کیا گیا۔ بظاہر ایک ڈبل البم، شور میں دیوار بینڈ کی اب تک کی سب سے طویل ریلیز ہے اور، وانکے کے ایتھر بنی پروجیکٹ کی روح میں، ویمپائر روڈنٹس کا واحد مکمل طور پر آلہ ساز البم ہے۔ البم کو تنقیدی طور پر خوب پذیرائی ملی، جائزہ لینے والوں نے موسیقی کی انواع اور انداز کے وسیع دائرہ کار کی تعریف کی۔ دس حصوں کا سوٹ "زومبی ڈولس"، "گڈ ہمور" کا تیز صنعتی کولاج، آٹھ منٹ کی کمپوزیشن "سائبرگوسٹسیکس"، الیکٹروکاسٹک "آئٹم" اور شوبرٹ کے "پیانو ٹریو نمبر" کی وانکے کی تشریح۔ 2 "کو البم کے اعلی نکات میں سے ایک قرار دیا گیا۔ موسیقی کا انداز آواز اور بول ایک معمولی تجویز پر مبنی، "اسقاط حمل کلینک ڈیلی" ان کے زیادہ بدتمیز گانوں میں سے ایک ہے، جس کے بول پروٹین اور خوشی دونوں کے لیے اسقاط حمل شدہ جنینوں کے استعمال کی حمایت کرتے ہیں۔ "ڈمی ویس مینشین" جیسے گانے، جس کا ترجمہ "بیوقوف سفید فام لوگ" ہوتا ہے، مغربی ثقافت پر تنقید کرتے ہیں جبکہ "ٹیٹو" کھوکھلی داستانوں پر تنقید کرتے ہیں۔ تعاون کرنے والے فنکاروں جنہوں نے لولیبی لینڈ، کلاکسیڈ اور گریویٹی کے رم کے گانوں میں آواز دی انہوں نے بھی اپنے بول لکھے۔ مثال کے طور پر، جیرڈ ہینڈرکسن کی "لو آربٹ" اس کے دو متوفی دوستوں کے بارے میں ہے جو اس کی نیند میں اس کے سامنے آتے ہیں اور ساؤنڈز آف ماس پروڈکشن کے ذریعہ "ریویژنڈ" حکومت اور اسٹیبلشمنٹ کے ہاتھوں نظامی جبر سے متعلق ہے۔ کمپوزیشن تکنیک ویمپائر چوہوں کی موسیقی مکمل طور پر نمونے والی موسیقی سے تیار کی جاتی ہے۔ وانکے پہلے ریکارڈ کی گئی بہتر یا کمپوزڈ موسیقی کے حصے لیتے ہیں اور بعد میں استعمال کے لیے اسے اپنے نمونے کے ڈیٹا بیس میں ترمیم، نوٹ اور کیٹلاگ کرتے ہیں۔ جدید یا اعلی درجے کا سامان استعمال کرنے سے گریز کرتے ہوئے، وانکے نمونوں کی ترتیب کے لیے دو رولینڈ ایس-50 اور کموڈور 64 کا استعمال کرنا پسند کرتے ہیں۔ وہ عام طور پر ڈھول کی دھڑکن کے ساتھ ٹکڑے کو ترتیب دے کر کمپوز کرنا شروع کرتا ہے، ٹکرانا زیادہ تر کئی انٹرلاکنگ لوپس کے ارد گرد تشکیل دیا جاتا ہے۔ سریلی مواد تصویر میں دوسرے نمبر پر داخل ہوتا ہے، جس میں نمونے کے حصوں کو ساز کے غلبے کی ترتیب میں ترتیب دیا جاتا ہے۔ وانکے پہلے جدید کلاسیکی موسیقی میں کام کرتے تھے لیکن مایوس ہو گئے کیونکہ، "آپ کے دماغ میں زیادہ تر موسیقی آکٹیو کی بارہ وقفے کی پابندیوں کی وجہ سے آلات کے ذریعے محسوس نہیں کی جا سکتی"۔ حقیقی آوازوں کو مدنظر رکھتے ہوئے، چوتھائی ٹون پیانو کے آکٹیو کو 12 سے 28 چابیاں تک بڑھا دیتے ہیں۔ وانکے نے محسوس کیا کہ نمونے لینے سے ان کے ٹکڑوں کو کمپوز کرتے وقت مزید آزادی ملتی ہے۔ براہ راست ترتیب میں نقل کے لیے نہیں، وانکے نے لکیری ٹائم گراف پر نمونے پر مبنی ٹکڑے کونلون نانکارو کی پلیئر-پیانو رول کمپوزیشن سے ملتے جلتے طریقے سے بنائے۔ ویمپائر روڈنٹس کے علاوہ، ڈینیل وانکے اور وکٹر وولف دونوں الگ الگ میوزیکل پروجیکٹس میں شامل رہے ہیں۔ 1993 میں وولف کے بینڈ سے الگ ہونے کے بعد، جس کے بعد انہوں نے ڈیلیٹ کے نام سے سولو کام کمپوز اور ریلیز کرنا شروع کیا۔ ماحول اور نئے دور کی موسیقی سے متاثر ہو کر، ڈیلیٹ نے دو البمز، 1996 میں سائکلوس اور اگلے سال آکٹگن جاری کیے۔ دونوں کو ہپنوٹک ریکارڈز نے جاری کیا تھا، جو کلیوپیٹرا ریکارڈز کا ایک ذیلی لیبل ہے، اور زیادہ تر ناقدین نے اسے خوب سراہا تھا۔ وانکے نے 1993 میں اپنے بڑے بینڈ سے متاثر پروجیکٹ ایتھر بنی کے لیے موسیقی لکھنا اور ریکارڈ کرنا شروع کیا۔ ایتھر بنی کا پہلا اسٹوڈیو البم، جس کا عنوان پاپا ووڈی تھا، 1996 میں ففتھ کولومن ریکارڈز پر ریلیز ہوا۔ وانکے نے پاپا ووڈی کی طرف اشارہ کیا ہے کہ اس میں وہ موسیقی موجود ہے جس پر انہیں سب سے زیادہ فخر ہے اور وہ اس ریلیز کی پیروی کرنے کا ارادہ رکھتے ہیں جس کا عنوان ٹوائے باکس ہے، جو بالآخر 2017 میں توجہ براہ کرم کے نام سے جاری کیا گیا تھا۔ گریویٹیز رم کی ریلیز اور موسیقی سے ریٹائرمنٹ کے درمیان کے سالوں میں، وانکے نے کئی کمپوزیشن پروجیکٹس کے لیے کمپوز کیا جس کا مقصد ان فنکاروں کے ساتھ تعاون کرنا تھا جن کے ساتھ انہوں نے پہلے کام کیا تھا۔ اس میں ماریہ ایزیوڈو اور اس کے بینڈ بیٹری کے ساتھ آبزڈیئن نامی ایک وسیع میوزک البم، ایتھن مارولیس کے ساتھ ایک بالغ معاصر پاپ میوزک پر مبنی پروجیکٹ جسے الکیمیا کہا جاتا ہے اور 16 وولٹ کے گلوکار ایرک پاول کے ساتھ تعاون جسے تکیا کہا جاتا ہے، شامل تھا۔ ایکسن ٹریمولو کے عنوان سے ایک البم، جس میں موسیقی جمع کی گئی تھی جو اصل میں الکیمیا کے لیے ریکارڈ کی گئی تھی، نے وانکے کے آفیشل بینڈکیمپ پر اپنا آغاز کیا۔ البم ایلیویٹر مین، ڈینیل وانکے وانکے اور فینکس کے موسیقار اوٹس فرانسس کے درمیان تعاون، 2020 میں ریلیز ہوا تھا اور اس میں رائے ایکف، جانی کیش، لیونارڈ کوہن، ڈک جورجینس اور ایلوس پریسلی کے نصف اصل گانے اور نصف سرورق ورژن شامل تھے۔ بینڈ ممبران سابق ممبران آندریا اکاسٹیا-سٹرنگز (1991-1994) ڈینیل وانکے-آواز اور نمونے لینے والا (1989-1996) وکٹر وولف-کی بورڈ (1989-1994) ٹائم لائن ڈسکوگرافی اسٹوڈیو البمز وار میوزک (V. R.، 1990) پریمونشن (V. R.، 1992) لولی لینڈ (ری کنسٹرکشن، 1993) کلاکسیڈ (ری کنسٹرکشن، 1995) گریویٹی رم (ففتھ کولومن، 1996) شور دیوار میں (روڈینٹیا پروڈکشنز، 2017) حوالہ جات ریاستہائے متحدہ میں کینیڈا کے غیر ملکی موسیقاروں کو جوڑتے ہیں امریکی تجرباتی میوزیکل گروپس امریکی تجرباتی میوزیکل گروپس فینکس، ایریزونا میوزیکل گروپس سے میوزیکل گروپس