Dennis Oppenheim
ڈینس اوپنہیم (6 ستمبر، 1938-21 جنوری، 2011) ایک امریکی تصوراتی فنکار، پرفارمنس آرٹسٹ، ارتھ آرٹسٹ، مجسمہ ساز اور فوٹو گرافر تھے۔ ڈینس اوپنہیم کی ابتدائی فنکارانہ مشق آرٹ کی نوعیت، آرٹ کی تشکیل اور آرٹ کی تعریف کے بارے میں ایک علمی سوال ہے: ایک میٹا آرٹ جو اس وقت پیدا ہوا جب کم سے کم ماہرین کی حکمت عملیوں کو سائٹ اور سیاق و سباق پر توجہ مرکوز کرنے کے لیے بڑھایا گیا۔ ایک جمالیاتی ایجنڈے کے ساتھ ساتھ، یہ کام گیلری کی جسمانی خصوصیات کے ادراک سے سماجی اور سیاسی سیاق و سباق کی طرف بڑھا، جس نے ایک انتہائی شاندار کیریئر کی آخری دو دہائیوں میں بڑی حد تک مستقل عوامی مجسمہ سازی کی شکل اختیار کی، جس کا تنوع ان کے ناقدین کو ناراض کر سکتا تھا۔ اوپینہیم کے والد روسی تارکین وطن تھے اور ان کی والدہ کا تعلق کیلیفورنیا سے تھا۔ اوپنہیم الیکٹرک سٹی، واشنگٹن میں پیدا ہوئے تھے، جب کہ ان کے والد گرینڈ کولی ڈیم پر انجینئر کے طور پر کام کر رہے تھے۔ اس کے فورا بعد، اس کا خاندان سان فرانسسکو بے کے علاقے میں اپنے گھر واپس آگیا۔ اوپنہیم نے رچمنڈ ہائی اسکول میں تعلیم حاصل کی۔ بعد میں انہوں نے کیلیفورنیا کالج آف آرٹس اینڈ کرافٹس میں تعلیم حاصل کی، جہاں ان کی ملاقات اپنی پہلی بیوی کیرن میری کیکٹ سے ہوئی۔ اوپنہیم اور کیکٹ ہونولولو چلے گئے، جہاں انہوں نے یونیورسٹی آف ہوائی میں پڑھایا اور 1959 میں ان کا پہلا بچہ کرسٹن ہوا۔ 1962 میں ان کا دوسرا بچہ ایرک ہوا۔ 1964 میں، انہوں نے اوکلینڈ میں کیلیفورنیا کالج آف آرٹس اینڈ کرافٹس سے بیچلر آف فائن آرٹس کی ڈگری حاصل کی اور 1965 میں پالو آلٹو میں اسٹینفورڈ یونیورسٹی سے ایم ایف اے حاصل کیا۔ وہ 1966 میں نیویارک چلے گئے اور نارتھ پورٹ کے ایک نرسری اسکول اور اسمتھ ٹاؤن، لانگ آئلینڈ کے ایک جونیئر ہائی اسکول میں آرٹ سکھایا، جب وہ 1968 میں اپنے پہلے ون پرسن نیویارک شو کی طرف کام کر رہے تھے جب وہ 30 سال کے تھے۔ ان کا تیسرا بچہ، چندرا، اسی سال فیلس جلبرٹ کے ہاں پیدا ہوا۔ 1981 میں انہوں نے مجسمہ ساز ایلس آئکاک سے شادی کی جو ان کی قریبی دوست رہیں۔ 1998 میں انہوں نے ایمی پلمب سے شادی کی اور وہ شادی شدہ رہے۔ اوپنہیم نے 1967 سے 21 جنوری 2011 کو 72 سال کی عمر میں کینسر سے اپنی موت تک ٹریبیکا میں ایک لائیو ورک لوفٹ پر قبضہ کیا۔ کام کے تصوراتی کام: نیویارک، پیرس اور ایمسٹرڈیم میں انجام دیا گیا اور فوٹو گرافی میں دستاویزی شکل دی گئی، انڈیٹیشنز (1968) سیریز اشیاء کو ہٹانے پر مشتمل تھی، جس سے اس مقام پر ہر شے کے تاثر کو بے نقاب کیا گیا۔ دیکھنے کے اسٹیشن (1967) زمینی نظاروں کے مشاہدے کے لیے پلیٹ فارم کے طور پر بنائے گئے تھے، جو وژن کے ایک مجسم تصور کی تجویز کرتے ہیں۔ فنکار بنیاد کو خود فن کے طور پر پیش کرتا ہے، ایک ناظرین دیکھنے کے لیے ایک شے بن جاتا ہے، ایک تصوراتی الٹ۔ ارتھ ورکس: اوپنہیم کے ارتھ ورکس میں قدرتی نظاموں پر سماجی نظاموں کا احاطہ کیا گیا تھا۔ سالانہ رنگز (1968) میں درخت کی سالانہ نشوونما کی عکاسی کرنے والی لکیروں کے خاکے کا نقشہ امریکہ اور کینیڈا کی سرحد سینٹ جانز دریا کے مخالف سمتوں پر برف کو ہلا کر بنایا گیا تھا۔ ارتھ ورک کا تعلق جغرافیائی سیاسی حدود، ٹائم زونز، درخت کی نشوونما اور ایک بنیادی سائٹ سے متعلق کام میں اینٹروپک ڈیک سے ہے۔ جسمانی کارکردگی کے کام: اوپنہیم کا جسمانی فن مٹی کے کاموں کو انجام دیتے وقت اپنے جسم کے بارے میں ان کی آگاہی سے پروان چڑھا۔ ان کاموں میں، فنکار کا جسم موضوع اور مقصد دونوں تھا، جو آرٹ ورک پر مکمل کنٹرول دیتے ہوئے خود سے باہر کی سطح پر کام کرنے کا موقع فراہم کرتا ہے۔ ان باڈی آرٹ ایکشنز کو بعد میں پرفارمنس آرٹ کے کینن میں ضم کر دیا گیا۔ ریڈنگ پوزیشن فار سیکنڈ ڈگری برن (1970) کے لیے اوپنہیم اپنے سینے پر ایک کھلی کتاب کے ساتھ ساحل سمندر پر پانچ گھنٹے لیٹے ہوئے تھے، اور خود کو سورج کے سامنے بے نقاب کر رہے تھے۔ اوپنہیم نے اس ٹکڑے کو پینٹنگ کے جسمانی قانون کے طور پر بیان کرتے ہوئے کہا کہ "میں سرخ ہونے کا عمل محسوس کر سکتا تھا"۔ جینیاتی کام: اوپنہیم کے بچوں کے تعاون سے کاموں کا ایک سلسلہ بنایا گیا، جنہیں اس نے خود کی توسیع کے طور پر دیکھا۔ 2-اسٹیج ٹرانسفر ڈرائنگ کے عنوان سے ایک ڈپٹیچ میں۔ (مستقبل کی ریاست کی طرف پیش قدمی کرتے ہوئے)، وہ اسی وقت دیوار پر ایک ڈرائنگ بناتا ہے جب اس کا بیٹا اپنے والد کی پیٹھ پر ڈرائنگ کو نقل کرنے کی کوشش کرتا ہے، یہ طریقہ کار 2-اسٹیج ٹرانسفر ڈرائنگ میں الٹ جاتا ہے۔ (ماضی کی حالت میں واپسی)۔ (1971) جب وہ اپنے بیٹے کی پیٹھ پر ڈرائنگ کی نقل کرتا ہے۔ اسٹل فوٹو گرافی، فلم اور ویڈیو ٹیپ میں ریکارڈ کی گئی، پرفارمنس کو پہلے فلور ٹو سیلنگ لوپ فلم پروجیکشن کے طور پر دکھایا گیا۔ انہوں نے اپنی پہلی بیوی کے ساتھ فارمنگ ساؤنڈز (1972) میں بھی تعاون کیا اور پولارٹیز (1972) اور آئیڈینٹیٹی ٹرانسفر (1970) میں اپنے والد ڈیوڈ اوپنہیم کا حوالہ دیا۔ فلم/ویڈیو تنصیبات: اوپنہیم نے ستر کی دہائی کے اوائل میں تنصیبات کا فن تیار کرنا شروع کیا۔ یہ کام اکثر خود نوشتیاتی ہوتے تھے۔ ریکل (1974) میں، ویڈیو مانیٹر ایک انسٹالیشن جزو ہے، جو ٹرپینٹائن کے پین کے سامنے رکھا جاتا ہے۔ مانیٹر اوپنہیم کے منہ کا ایک قریبی حصہ دکھاتا ہے جب وہ پچاس کی دہائی میں آرٹ اسکول میں اپنے تجربات پر، بو سے متاثر ہونے والے شعور کے منولوگ کو زبانی طور پر بیان کرتا ہے۔ پوسٹ پرفارمنس-سوانحی کام: اوپنہیم کے آٹھ کاموں کے ایک سلسلے میں جسے "پوسٹ پرفارمنس" کہا جاتا ہے، فنکار نے اپنے سروگیٹ پرفارمنس کے اعداد و شمار کے ذریعے ایونٹ گارڈ کے اختتام کے بارے میں بات کی، اس کی اپنی آرٹ میکنگ، مکالمے میں مخالف کے طور پر یا جیسا کہ تھیم فار اے میجر ہٹ (1974) میں اپنے بولوں کے ساتھ ایک راک گانے پر موٹرائزڈ کنٹرول کے تحت کام کیا، "یہ وہ نہیں ہے جو آپ کرتے ہیں، یہ وہی ہے جو آپ کو ایسا کرنے پر مجبور کرتا ہے"، سوہو فنکاروں کے ایک بینڈ کے ذریعہ ریکارڈ کیا گیا۔ مابعد جدید کے بنیادی مواد کی عکاسی کرتے ہوئے، یہ "اس کی اپنی ابتداء کا تجزیہ" ہے جس میں "اس کی کمزوری کے بارے میں آگاہی" ہے۔ مشینیں: اسی کی دہائی کے اوائل میں، کمرے کے سائز کی مجسمہ سازی کی تنصیبات نے فیکٹریوں اور مشینوں کی شکل اختیار کر لی تاکہ کسی آرٹ ورک کی شکل بننے سے پہلے اس کی ابتداء کا تصور کیا جا سکے۔ فائنل اسٹروک-پروجیکٹ فار اے گلاس فیکٹری (1981) نے سوچ کے نمونوں کو حرکت پذیر حصوں کے طور پر تشبیہ دی۔ ویکیوم کلینرز اور طاقت سے چلنے والے ہیٹرز نے خیالات کی تیاری میں پروسیسنگ کے مراحل کے طور پر چھلنی، گرت، ڈھیر اور وینٹ کے ذریعے خام مال کو متحرک کیا۔ مشینیں آتش بازی کے لیے پروجیکشن ڈھانچے بن گئیں، جس سے ہوا میں سوچ کی لکیریں پیدا ہوئیں، جیسا کہ نیوٹن ڈسکورنگ گریویٹی (1984) میں ہے۔ مجسمہ سازی: اگرچہ وہ اسی کی دہائی کے آخر میں مجسمہ سازی کے کام میں آواز، روشنی اور حرکت کا استعمال جاری رکھے ہوئے ہیں، لیکن منظر کشی میں عام اشیاء کو مختلف ترازو میں یا اشیاء کے تصادم کے طور پر شامل کیا گیا ہے۔ کئی کاموں میں جانور نظر آتے ہیں۔ ٹیکسائڈرمی ہرنوں کا ایک گروہ ڈائجشن میں اپنی سینگوں کے نوک سے شعلے پیدا کرتا ہے۔ جپسم خانہ بدوش۔ (1989)۔ عوامی مجسمہ: اوپنہیم نے ڈیوائس ٹو روٹ آؤٹ ایول (1997) میں ٹائٹلڈ اور کینٹائلیورڈ فارم کے ساتھ تجربہ کیا۔ وینس بینیل کے حصے کے طور پر شامل، یہ ملک کے چرچ کی چھت اور اسٹیپل پر ہاتھ سے اڑائے گئے وینس کے شیشے کا استعمال کرتا ہے۔ 1999 میں، پالما ڈی میلورکا میں ایک مستقل کام کے طور پر شفاف نالی دار فائبر گلاس کا استعمال کرتے ہوئے ایک ورژن نصب کیا گیا تھا۔ اس کے بعد ہونے والے کمیشن شدہ عوامی کام میں، اوپنہیم نے عمارت یا سائٹ کے کام کو کام میں ہی مربوط کیا۔ جمپ اینڈ ٹوسٹ (1999) تین حصوں میں ایک صنعتی، بشریاتی کام ہے۔ پلازہ پر، عمارت کے اگواڑے کے ذریعے اور ایٹریم کی چھت سے شفاف گھومنے والی شکل کے طور پر معطل ہے۔ ڈینور کے جسٹس سینٹر میں عوامی کام لائٹ چیمبر (2011)، ایک کھلا کمرہ ہے جس میں بہت سے پھولوں کی پنکھڑیوں سے ماخوذ شفاف دیواریں ہیں۔ اینگیجمنٹ (مجسمہ سازی) ریڈیئنٹ فاؤنٹینز، ہیوسٹن، ٹیکساس فارمولا کمپاؤنڈ، فیٹوریا دی سیلے-کولیزیون گوری، پسٹویا مزید پڑھنے والے اوپنہیم، ڈینس، فلاور ارینجمنٹ فار بروس نومن، ملٹیپلس، انکارپوریٹڈ، نیویارک، 1970 بھی دیکھیں۔ گلوسبرگ، کرسچن، نائن ڈےز ود ڈینس اوپنہیم، ایل سینٹرو ڈی آرٹے و کمیونیکیشن، بیونس آئرس، 1971۔ فیلس، میتھیاس، ڈینس اوپنہیم، 1967-1971، پیرس، 1972۔ پلوچارٹ، فرانکوئس، ڈینس اوپنہیم 1967-1971، میتھیاس فیلڈز اینڈ ایڈیشنز سی ای ڈی آئی سی، پیرس، 1972۔ اوپنہیم، ڈینس، ڈینس اوپنہیم، اسٹیڈیلجک میوزیم، ایمسٹرڈیم، 1974۔ اوپنہیم، ڈینس، انڈیٹیشنز، گیلری یاکی کارنبلٹ، ایمسٹرڈیم، 1974۔ وان ٹیگیم، جین پیئر، ڈینس اوپنہیم، پیلیس ڈیس بیوکس آرٹس، برسلز، 1975۔ اوپنہیم، ڈینس، ڈینس اوپنہیم پروپوزل 1967-1974، لیبر-ہاسمین، برسلز، 1975۔ والدین، ایلین (ایڈ۔ )، ڈینس اوپنہیم: ریٹروسپکٹو-ورکس 1967-1977، میوزی ڈی آرٹ کانٹیمپورین، مونٹریال، 1978۔ عمان، جین کرسٹوف، ڈینس اوپنہیم، کنستھلی باسل، باسل، 1979۔ ویل، ڈاکٹر مارٹن، ڈینس اوپنہیم، دی اسرائیل میوزیم، یروشلم، 1979۔ انسٹی ٹیوٹ آف کنٹیمپرری آرٹ، مشین ورکس، انسٹی ٹیوٹ آف کنٹیمپرری آرٹ، فلاڈیلفیا، 1981۔ ٹیچر، ہینڈل اور پوزر، سٹیون، ڈینس اوپنہیم، گیلری ایرک فرینک، جنیوا، 1981۔ فاکس، ہاورڈ این، میٹافور، سمتھسونین انسٹی ٹیوشن پریس، واشنگٹن ڈی سی، 1982۔ گورالنک، نھیما، فیکٹریاں، آتش بازی، 1979-1989، تل اؤب میوزیم، تل اؤب، 1984۔ جویاکس، ایلین جی۔، ڈینس اوپنہیم: ایکسلریٹر فار ایول تھٹس، بال اسٹیٹ یونیورسٹی آرٹ گیلری، منسی، 1985۔ کولنز، ٹریشیا اور ملازو، رچرڈ، ڈینس اوپنہیم حالیہ کام، لیورپول گیلری، برسلز، 1990۔ کولوکوٹرونس، یانیس اور ریڈ، کیلون، ڈینس اوپنہیم ریٹروسپیکٹو 1970-1990، پیئرائڈز میوزیم آف کنٹیمپرری آرٹ، ایتھنز، 1990۔ جی۔ راجر ڈینسن، "اے پوسی آف ڈائیگنوسٹکس یا دی آبجیکٹ نیورولوجی آف ڈینس اوپنہیم"، پارکیٹ 33، زیورخ، نیویارک، 1992۔ روز، باربرا، متوازی حقائق: ڈینس اوپنہیم کی ڈرائنگ، لا فرق، پیرس، 1992۔ لیون، کم اور اسپنر، پیٹر ایف۔، ڈینس اوپنہیم ڈرائنگز اینڈ سلیکٹڈ اسکلپچر، یونیورسٹی گیلری، الینوائے اسٹیٹ یونیورسٹی، نارمل، 1992۔ ہیس، الانا اور میک ویلی، تھامس، ڈینس اوپنہیم: سلیکٹڈ ورکس 1967-90، ہیری این ابرامس انکارپوریٹڈ، نیویارک، 1992۔ میرالس، فرانسیس، ڈینس اوپنہیم: حالیہ کام، سالا ڈی ایکسپوزیشنز ڈیل گورن ڈی انڈورا، انڈورا، 1993۔ باساس، اسمپتا ؛ ڈینسن، جی راجر اور مرکیڈر، انتونی، ڈینس اوپنہیم: اوبرا 1967-1994، اجونٹامینٹ ڈی بارسلونا، بارسلونا، 1994۔ گاندینی، مانوئلا اور بریڈلی، کم ڈینس اوپنہیم، آئریمونٹی گیلری، میلان، 1995۔ کوپولا، ریجینا، ان ویو، یونیورسٹی گیلری، یونیورسٹی آف میساچوسٹس، ایمہرسٹ، ایم اے، 1996۔ ایکلس، ٹام، ڈینس اوپنہیم لینڈ آرٹ 1968-78، ویسٹجیلینڈز کنسٹ میوزیم، سورو، 1996۔ سٹادر، مارٹن، حالیہ مجسمہ سازی اور بڑے پیمانے پر پروجیکٹ کی تجاویز، مین ہیمر کنسٹویرین، مین ہیم، 1996۔ سیلانٹ، جرمنو، ڈینس اوپنہیم (وینیزیا کانٹیپورینو)، ایڈیزیونی چارٹا، میلان، 1997۔ ڈینسن، جی راجر اور ڈی المیڈا، برنارڈو پنٹو، ڈینس اوپنہیم، فنڈکاؤ ڈی سیرالیوس، پورٹو، 1997۔ سیلانٹ، جرمنو (ایڈ۔ )، ڈینس اوپنہیم: ایکسپلوریشنز، ایڈیزیونی چارٹا، میلان، 2001۔ ٹیلر، سائمن، ڈینس اوپنہیم: نیو ورکس، گلڈ ہال میوزیم، ایسٹ ہیمپٹن، 2001۔ ڈیمنگ، ڈیان اینڈ ہارٹنی، ایلینور، ڈینس اوپنہیم: گیلوپنگ تھرو دی ویسٹ، نیواڈا میوزیم آف آرٹ، رینو، 2003۔ بورراس، ماریہ لوئیسا، ڈینس اوپنہیم ڈی ایل آرٹ اے ایل آرٹ اربا سینٹر ڈی کلٹورا سا نوسٹرا، پالما ڈی میلورکا، 2003۔ ڈیمیٹریو پاپارونی، ڈینس اوپنہیم: پروجیکٹ ڈرائنگز، ان آرکو بکس، ٹورینو، 2005۔ برٹونی، ماریو، ڈینس اوپنہیم پوئیٹکس آف ٹچ، ایڈیزیون اے پی ایم، موڈینا، 2005۔ بیداریڈا، رافایل اور مونٹریسیو، رگیو، ڈینس اوپنہیم شارٹ سرکٹ، سلوانا ایڈیٹوریل، میلان، 2007۔ او برائن، گلین، مائی مائنڈ از مائی ہاؤس، ایڈل مین آرٹس، نیویارک، 2008۔ لیوی، ایرون ؛ ایکونسی، ویٹو اور بیٹسکی، ایرون، پبلک پروجیکٹس چارٹا، میلان، 2009۔ فز، البرٹو اور گارباگنا، کرسٹینا، سپلیش بلڈنگ، مونڈڈوری الیکٹرا، میلان، 2009۔ بیٹریس، ایل۔، ڈینس اوپنہیم پروجیکٹس ڈرائنگز اینڈ اسکلپچرز، گیلری ڈی آرٹ اورلر، وینس، 2010۔ فز، البرٹو اور ہیگی، لورنڈ، ڈینس اوپنہیم سلوانا ایڈیٹوریل، میلان، 2011۔ دیہو، ویلریو، ڈینس اوپنہیم الیکٹرک سٹی، کنسٹ میرانو آرٹے، میرانو، 2012۔ گرے، اینا اینڈ ماسکوٹ، میتھیو ڈینس، ڈینس اوپنہیم الٹرنیٹو لینڈ آرٹ، سوانا کالج آف آرٹ اینڈ ڈیزائن، اٹلانٹا، 2012۔ ہینز، چیرل، 1968: ارتھ ورکس اینڈ گراؤنڈ سسٹمز، ہینز گیلری، سان فرانسسکو، 2012۔ تاسیناری، ویلریا، ڈینس اوپنہیم لارج ڈرائنگز، میوزیو میگو '900، کیمبی، 2014۔ لارنس، نورہ آر ڈینس اوپنہیم: ٹیریسٹریل اسٹوڈیو، اسٹورم کنگ آرٹ سینٹر، نیو ونڈسر، 2016۔ کیے، نک اور اوپنہیم، ایمی، ڈینس اوپنہیم: باڈی ٹو پرفارمنس، "اسکیرا، میلان، 2017۔ حوالہ جات بیرونی روابط آرٹ سائکلوپیڈیا انٹرویو ود ڈینس اوپنہیم میں ڈینس اوپنہیم دی پرفارمنس آرٹ آف ڈینس اوپنہیم گگنہیم فیلوشپ "ڈینس اوپنہیم، 1938-2011: وہ آدمی جس نے دنیا کو اعصابی بنا دیا"، ہفنگٹن پوسٹ ڈینس اوپنہیم کا خراج تحسین، رائٹ اسٹیٹ یونیورسٹی میں اوپنہیم کے کاموں کی گارڈین نمائش ایک سچی کہانی پر مبنی: ڈی روزا کلیکشن 1938 کی پیدائشوں کی جھلکیاں 2011 میں روسی نژاد یہودی امریکی پرنٹ میکرز کے امریکی فوٹوگرافروں کیلیفورنیا کالج آف آرٹس کے سابق طلباء اسٹینفورڈ یونیورسٹی کے کینسر سے نیویارک (ریاست) میں موت جگر کے کینسر سے مجسمہ ساز نیویارک (ریاست) واشنگٹن (ریاست) کے مجسمہ ساز لوگ