Art Workers' Coalition
آرٹ ورکرز کولیشن (اے ڈبلیو سی) فنکاروں، فلم سازوں، مصنفین، ناقدین اور عجائب گھر کے عملے کا ایک کھلا اتحاد تھا جو جنوری 1969 میں نیویارک شہر میں تشکیل پایا۔ اس کا بنیادی مقصد شہر کے عجائب گھروں-خاص طور پر میوزیم آف ماڈرن آرٹ-پر معاشی اور سیاسی اصلاحات کو نافذ کرنے کے لیے دباؤ ڈالنا تھا۔ ان میں ان فنکاروں کے بارے میں ایک زیادہ کھلی اور کم خصوصی نمائشی پالیسی شامل تھی جن کی انہوں نے نمائش کی اور فروغ دیا: خواتین فنکاروں اور رنگین فنکاروں کی عدم موجودگی تنازعہ کا ایک بنیادی مسئلہ تھا، جس کی وجہ سے 1969 میں انقلاب میں خواتین فنکاروں (جنگ) کی تشکیل ہوئی۔ اتحاد نے ایم او ایم اے اور دیگر عجائب گھروں پر کامیابی کے ساتھ دباؤ ڈالا کہ وہ ایک مفت داخلے کا دن نافذ کریں جو آج بھی بعض عجائب گھروں میں موجود ہے۔ اس نے عجائب گھروں پر ویتنام جنگ پر اخلاقی موقف اختیار کرنے کے لیے دباؤ ڈالا اور دھرنا دیا جس کے نتیجے میں اس کا مشہور مائی لائی پوسٹر اینڈ بیبیز، جو 1970 کی دہائی کے اوائل میں سیاسی فن کے سب سے اہم کاموں میں سے ایک تھا۔ یہ پوسٹر 1970 میں ایم او ایم اے میں پابلو پکاسو کی گورینیکا کے سامنے مظاہروں کے دوران دکھایا گیا تھا۔ اے ڈبلیو سی مکینیکل ایج کے اختتام پر دی مشین، پونٹس ہلٹن کے زیر اہتمام نمائش کے دوران ایم او ایم اے میں ایک واقعے سے نکلا۔ 3 جنوری 1969 کو یونانی حرکی مجسمہ ساز تاکیس نے دوستوں کی مدد سے اپنے کام کو نمائش سے جسمانی طور پر ہٹا دیا۔ اگرچہ یہ کام، ٹیلی مجسمہ (1960)، ایم او ایم اے نے 1963 میں خریدا تھا اور اس طرح اس کا تعلق اس کے مستقل مجموعہ سے تھا، لیکن تاکیس نمائش کے لیے کسی کام کا انتخاب کرنے میں میوزیم کی مشاورت کی کمی سے ناخوش تھے جسے وہ اپنے موجودہ فنکارانہ عمل کی مناسب نمائندگی نہیں سمجھتے تھے۔ فنکار اپنے کام کو میوزیم کے مجسمہ سازی کے باغ میں لے گیا اور وہاں رہا جب تک کہ اسے میوزیم کے حکام کی طرف سے تصدیق نہیں مل گئی کہ اس کا کام نمائش سے واپس لے لیا جائے گا۔ اس واقعے کے نتیجے میں چیلسی ہوٹل میں متعدد ملاقاتیں ہوئیں جن میں تاکیس کی کارروائی کی حمایت کرنے والے گروپ نے آرٹ کمیونٹی کی سیاسی اور سماجی ذمہ داری سے متعلق امور پر تبادلہ خیال کیا۔ اس گروپ میں تاکیس، امریکی حرکی مجسمہ ساز وین ینگ سائی، جرمن تصوراتی فنکار ہنس ہیک، امریکی مصنف اور آزاد کیوریٹر ولوگبی شارپ، ایولانچ لیزا بیئر کے شریک بانی، امریکی فنکار اور ولیج وائس آرٹ کے نقاد جان پیریالٹ، اور امریکی کم سے کم فنکار کارل آندرے شامل تھے۔ 28 جنوری 1969 کو اے ڈبلیو سی نے موما کے ڈائریکٹر بیٹس لوری کو 13 مطالبات کی فہرست پیش کی۔ 1970 میں، اے ڈبلیو سی نے ویتنام جنگ کے مظاہروں کے دوران پولیس کے ہاتھوں مارے گئے یونیورسٹی کے طلباء کی موت کی مذمت کے لیے ایک آرٹ ہڑتال کا اہتمام کیا۔ 13 مطالبات اے ڈبلیو سی نے لوری کو جو 13 مطالبات پیش کیے وہ مندرجہ ذیل تھے: میوزیم کو فروری کے دوران "میوزیم کا فنکاروں اور معاشرے سے تعلق" کے موضوع پر عوامی سماعت کرنی چاہیے، جو عوامی سماعتوں کے لیے تسلیم شدہ قواعد و ضوابط کے مطابق ہونی چاہیے۔ میوزیم کا ایک حصہ، سیاہ فام فنکاروں کی ہدایت پر، سیاہ فام فنکاروں کی کامیابیوں کو ظاہر کرنے کے لیے وقف ہونا چاہیے۔ میوزیم کی سرگرمیوں کو سیاہ فام، ہسپانوی اور دیگر برادریوں تک بڑھایا جانا چاہیے۔ اسے ایسی نمائشوں کی بھی حوصلہ افزائی کرنی چاہیے جن سے یہ گروہ شناخت کر سکیں۔ نمائشوں کے انتظام کے لیے ہر سال کیوریٹری ذمہ داریوں کے حامل فنکاروں کی ایک کمیٹی قائم کی جانی چاہیے۔ میوزیم آدھی رات تک دو شاموں کو کھلا رہنا چاہیے اور داخلہ ہر وقت مفت ہونا چاہیے۔ فنکاروں کو ان کے فن پاروں کی نمائش کے لیے کرایہ کی فیس ادا کی جانی چاہیے۔ میوزیم کو کسی فنکار کے اس حق کو تسلیم کرنا چاہیے کہ وہ میوزیم کے مستقل مجموعے کے علاوہ کسی اور نمائش میں میوزیم کی ملکیت والے کام کو دکھانے سے انکار کرے۔ میوزیم کو کاپی رائٹ قانون سازی اور مجوزہ آرٹس آمدنی ایکٹ پر اپنے موقف کا اعلان کرنا چاہیے۔ اسے فنکاروں کو ان کے قانونی حقوق سے آگاہ کرنے کے لیے بھی فعال اقدامات کرنے چاہئیں۔ عجائب گھر میں فنکاروں کی رجسٹری قائم کی جانی چاہیے۔ رجسٹرڈ ہونے کے خواہش مند فنکاروں کو چاہیے کہ وہ میوزیم کو اپنے کام کی دستاویزات، تصاویر، خبروں کے ٹکڑوں وغیرہ کی شکل میں فراہم کریں، اور اس مواد کو موجودہ فنکاروں کی فائلوں میں شامل کیا جائے۔ عجائب گھر کو عجائب گھر کے باہر کے مقامات پر تجرباتی کاموں کی نمائش کرنی چاہیے جن میں منفرد ماحولیاتی حالات کی ضرورت ہوتی ہے۔ عجائب گھر کا ایک حصہ گیلریوں کے بغیر فنکاروں کے فن پاروں کی نمائش کے لیے مستقل طور پر وقف ہونا چاہیے۔ میوزیم کو اپنے عملے میں ایسے افراد کو شامل کرنا چاہیے جو تکنیکی کاموں کی تنصیب اور دیکھ بھال کو سنبھالنے کے اہل ہوں۔ عجائب گھر کو فنکاروں کے ساتھ اپنے معاملات سے پیدا ہونے والی کسی بھی شکایت سے نمٹنے کے لیے ایک ذمہ دار شخص کا تقرر کرنا چاہیے۔ اس کے بعد کی سرگرمیاں اے ڈبلیو سی کے 13 مطالبات موصول ہونے پر، ایم او ایم اے نے اے ڈبلیو سی کے فنکاروں کے نمائندوں سے ملاقات کی اور ان کے ساتھ بات چیت کی جسے عوامی طور پر تسلیم کیا گیا۔ تاہم، لوری اور ایم او ایم اے نے اے ڈبلیو سی کے تمام مخصوص مطالبات کو پورا کرنے سے انکار کر دیا، جیسے کہ "میوزیم کا فنکاروں اور معاشرے سے تعلق" کے موضوع پر عوامی سماعت کا مطالبہ۔ میوزیم کے سامنے متعدد مظاہروں کے انعقاد کے بعد، گروپ نے 10 اپریل 1969 کو نیویارک اسکول آف ویژول آرٹس میں کھلی سماعت کی۔ اس تقریب کا عنوان "میوزیم اصلاحات کے حوالے سے آرٹ ورکرز کا کیا پروگرام ہونا چاہیے، اور آرٹ ورکرز کولیشن کا پروگرام قائم کرنا" رکھا گیا تھا۔ نیویارک آرٹ کمیونٹی کے تقریبا تین سو فنکاروں اور اراکین نے سماعت میں شرکت کی۔ ایم او ایم اے سے کیے گئے ابتدائی مطالبات پر کھلی سماعت کے دوران تشکیل پانے والے بڑے گروپ کے اندر بحث کی گئی، اور بعد میں اسے بہتر بنایا گیا اور نیویارک کے تمام عجائب گھروں سے خطاب کیا گیا۔ فنکاروں اور ناقدین نے بعد میں تنازعات کے مختلف موضوعات پر بحث کی جن میں فنکاروں کے حقوق، عجائب گھر کی پالیسی اور ویتنام جنگ سمیت وسیع تر سیاسی مسائل شامل ہیں۔ 15 اکتوبر 1969 کو اے ڈبلیو سی نے ایک کامیاب "ویتنام میں جنگ کے خاتمے کے لیے آرٹ کی مراعات" کا اہتمام کیا۔ موما، وٹنی میوزیم، یہودی میوزیم اور بڑی تعداد میں تجارتی آرٹ گیلریاں اس دن کے لیے بند رہیں۔ میٹروپولیٹن میوزیم اور گگنہیم میوزیم نے تعمیل نہیں کی، حالانکہ اے ڈبلیو سی کے دباؤ میں، میٹروپولیٹن نے اس دن کے لیے طے شدہ اپنی امریکی پینٹنگ اور مجسمہ سازی کی نمائش کا افتتاح ملتوی کر دیا، جب کہ گگنہیم پر دھرنا دیا گیا۔ اتحاد کی سرگرمیاں بالآخر عجائب گھروں کے فنکاروں کے ساتھ تعامل کے طریقے میں تبدیلیوں کا باعث بنیں، جو کہ آرٹ کی دنیا میں ایک شراکت ہے جسے اتحاد کے مختصر تین سالہ وجود کے باوجود دیرپا سمجھا جاتا ہے۔ اے ڈبلیو سی نے 1971 کے آخر میں اپنی سرگرمیاں بند کر دیں۔ قابل ذکر سابق ممبران کارل آندرے فریڈرک کیسل بہمن فرمین (بصری فنکار، گرافک ڈیزائنر، گرافٹی آرٹسٹ) لیون گولب ڈین گراہم ہنس ہیک جون ہینڈرکس فرینک ہیوٹ لیانڈرو کاٹز ڈیوڈ لی نومی لیوائن لوسی لیپرڈ لی لوزانو لین لی ہاورڈینا پنڈیل ارونگ پیٹلن فیتھ رنگ گولڈ ٹونی شفرازی سیٹھ سیگیلوب نینسی سپیرو تاکیس وین ینگ سائی ہولیس فریمپٹن گریگوری بیٹکاک کین جیکبز جوڈی والینٹا (ایم او ایم اے رجسٹرار) ایلن ویگا حوالہ جات 1. http://nvdatabase.swarthmore.edu/content/art-workers-coalition-demonstrates-artists-rights-1969 2. http://primaryinformation.org/files/FOH.pdf 3. http://www.leftmatrix.com/artworkerscolist.html 4. آرٹ ورڈز: 60 اور 70 کی دہائی پر گفتگو۔ صفحہ 121، جین سیگل 5 کی طرف سے۔ امن کے لیے قتل: ویتنام جنگ کے خلاف امریکی فنکار۔ میتھیو اسرائیل 6. ڈسپلے کی طاقت: میوزیم آف ماڈرن آرٹ میں نمائشی تنصیبات کی تاریخ۔ میری این اسٹینیسزوسکی ایم آئی ٹی پریس، 1998-آرٹ-371 صفحات، صفحہ 108 مزید پڑھنا آرٹ ورکرز کولیشن 'اوپن ہیئرنگ' اور 'دستاویزات' آن لائن فرانسس فریسینا، "میئر شیپیروس چوائس: مائی لائی، گورینیکا، موما اینڈ دی آرٹ لیفٹ، 1969-70،" جرنل آف کنٹیمپرری ہسٹری، جلد۔ 30، نہیں۔ 3. (جولائی، 1995)، پی پی۔ 481-511 اور جلد۔ 30 نمبر۔ 4 (اکتوبر، 1995)، پی پی۔ 705-728۔ جولیا برائن-ولسن، آرٹ ورکرز: ریڈکل پریکٹس ان دی ویتنام وار ایرا، (برکلے، لاس اینجلس، لندن: یونیورسٹی آف کیلیفورنیا پریس، 2009)۔ ایلن ڈبلیو مور، "آرٹسٹس کلیکٹیوز: فوکس آن نیویارک، 1975-2000"، ان کلیکٹیوزم آفٹر ماڈرنزم: دی آرٹ آف سوشل امیجینیشن آفٹر 1945، ایڈیشن۔ بلیک اسٹیمسن اور گریگ شولیٹ (منیاپولیس: یونیورسٹی آف مینیسوٹا پریس، 2007)، 192-221۔ کرسٹن فورکرٹ، "دی آرٹ ورکرز کولیشن (دوبارہ جائزہ لیا گیا): حصہ لینے کی کال"، جرنل آف ایستھیٹکس اینڈ پروٹیسٹ، 5۔ سونیا ایس براگا، "آرٹ ورکرز کولیشن"، انیما ای ٹیرا، نمبر 1، اپریل، 2012، پی پی۔ 246-274 (اطالوی)۔ فہرست میں شمولیت کی وضاحت کے لیے ایم او ایم اے میں رجسٹرار کی حیثیت سے جوڈی ویلینٹا کی دستاویزات: [پی ڈی ایف] ہیکٹر گائمرڈ-ایم او ایم اے https://www.moma.org/./MOMA_1970_Jan-Jun۔ میوزیم آف ماڈرن آرٹ تکنیکی حدود اور باؤہاؤس کی مشین ایج جمالیات کے زوال پذیر اثر و رسوخ کی نشاندہی کرتا ہے۔ اس کی عمارتوں سے۔ نمائش کو فرنیچر اور اشیاء رکھنے والی گیلریوں کے سلسلے میں تقسیم کیا گیا ہے۔ یارک ؛ میوزیم آف ماڈرن آرٹ، نیویارک ؛ آرکائیوز ڈی پیرس۔ اور ہنر مند رجسٹریشن کے لیے جوڈی ویلینٹا۔ مکمل مضمون ویب سائٹیشن: نیویارک شہر میں 1969 کے ادارے 1971 میں نیویارک (ریاست) میں قائم آرٹس کی تنظیمیں جو 1969 میں قائم ہوئیں آرٹس کی تنظیمیں جو 20 ویں صدی میں قائم ہوئیں 1971 میں نیویارک شہر میں مقیم امریکی فنکاروں کے گروپوں اور اجتماعی آرٹس کی تنظیموں کو ختم کر دیا گیا۔