Billy Al Bengston
بلی ال بینگسٹن (7 جون، 1934-8 اکتوبر 2022) ایک امریکی بصری فنکار اور مجسمہ ساز تھے جو وینس، کیلیفورنیا، اور ہونولولو، ہوائی میں رہتے اور کام کرتے تھے۔ بینگسٹن شاید اپنے تخلیق کردہ کام کے لیے مشہور تھے جو کیلیفورنیا کی "کسٹم" کار اور موٹر سائیکل کلچر کی عکاسی کرتا ہے۔ انہوں نے فنون لطیفہ میں آٹوموبائل لاکھ کی چھڑکنے والی تہوں کے استعمال کا آغاز کیا اور اکثر ایسے رنگوں کا استعمال کیا جو نفسیاتی تھے اور ایسی شکلیں جو منڈلا جیسی تھیں۔ اے آر ٹی نیوز نے بینگسٹن کو "لاس اینجلس کے جنگ کے بعد کے آرٹ سین کا دیو" قرار دیا۔ ابتدائی زندگی اور تعلیم بینگسٹن 7 جون 1934 کو ڈوج سٹی، کنساس میں پیدا ہوئے۔ ان کا خاندان 1948 میں لاس اینجلس منتقل ہو گیا۔ انہوں نے 1952 میں لاس اینجلس سٹی کالج میں تعلیم حاصل کی۔ اس کے بعد، انہوں نے 1955 میں آکلینڈ، کیلیفورنیا میں کیلیفورنیا کالج آف آرٹس اینڈ کرافٹس میں رچرڈ ڈائیبینکورن اور سبورو ہاسگاوا کے ماتحت مصوری کی تعلیم حاصل کی اور 1956 میں اوٹس آرٹ انسٹی ٹیوٹ میں تعلیم حاصل کرنے کے لیے لاس اینجلس واپس آئے۔ کیریئر بینگسٹن نے لاس اینجلس میں فیرس گیلری (والٹر ہوپس اور ایڈورڈ کینہولز اور بعد میں ارونگ بلم کے ذریعہ قائم اور چلائی گئی) کے ساتھ نمائش کا آغاز کیا، جس کے 1958 اور 1963 کے درمیان پانچ شو ہوئے۔ گیلری میں ایک فکسچر کے طور پر، وہ فنکاروں کے ایک گروپ میں شامل تھے جن میں کینہولز، ایڈ رسچا، لیری بیل، کینتھ پرائس، ایڈ موسی، اور رابرٹ ارون شامل تھے۔ (گیلری 1966 میں بند ہو گئی۔) وینٹی فیئر میں 2018 کے ایک مضمون میں، بینگسٹن نے یاد کیا کہ اس نے اور ارون نے 1962 میں فیرس میں اینڈی وارہول کے کیمبل کی سوپ کین پینٹنگز شو میں 32 ٹکڑے لٹکا دیے تھے۔ انہوں نے خاص طور پر فیرس کے ماحول کو "ماچو انٹلیکچوئل گینگ بینگ" کے طور پر بیان کیا۔ 1958 کے وینس بینالے میں جیسپر جانز کے کام کو دیکھنے کے بعد انہوں نے سارجنٹ کی پٹیوں کے ایک سیٹ کے نقش کو اپنایا۔ یہ بار بار آنے والی شیورون تصویر صنعتی مواد اور موٹر سائیکل کے ایندھن کے ٹینکوں اور سرف بورڈز کی سجاوٹ سے وابستہ تکنیکوں سے پینٹ کی گئی تھی۔ دی نیو یارک ٹائمز کی گریس گلوک کے مطابق، بینگسٹن "کینوس پر روایتی آئل پینٹ کو کھودنے والے پہلے لوگوں میں سے تھے، اس کے بجائے انہوں نے نرم رنگوں میں ایلومینیم پر آٹوموبائل لاکھ کی چھڑکنے والی تہوں کا انتخاب کیا، جس سے ایک انتہائی عکاس، شفاف سطح حاصل ہوئی۔" 1960 کی دہائی کے اوائل میں بینگسٹن نے ناظرین کی حوصلہ افزائی کی کہ وہ اپنے فن کو موٹر سائیکل کی ذیلی ثقافت سے جوڑیں۔ 1961 کے فیرس شو کے کیٹلاگ کے سرورق پر، وہ موٹر سائیکل پر پھیلے ہوئے نظر آئے۔ (انہوں نے موٹوکراس مقابلوں میں بھی حصہ لیا۔) "جب میں نے ان موٹر سائیکل پینٹنگز کو پینٹ کیا،" بینگسٹن نے بعد میں یاد کیا، "میں نے لوگوں کو یقین سے بالاتر کر دیا۔ مجھے نہیں معلوم کیوں۔ یہ صرف پینٹنگز ہیں۔ آپ کو انہیں دیکھنے کی ضرورت نہیں ہے۔ " بینگسٹن نے نمائشوں کے لیے مزاحیہ پوسٹر اور اشتہارات بھی بنائے جس نے فلم انڈسٹری کی تصویر کشی کو متاثر کیا۔ اور انہوں نے سروے تقسیم کیے جن میں "وہ سوال جس کا آپ جواب دینا چاہیں گے" (1970) اور "میں پھنس گیا ہوں، آپ کے خیال کے لیے $10۔ ایک نمائشی میلر یا اعلان کے لیے" (1973)۔ جان کوپلینس نے 1965 میں آرٹفورم میں لکھا، "جسمانی ماحول کی وسعت کے معیار کے ساتھ ساتھ جارحانہ طور پر انسان کے بنائے ہوئے لاس اینجلس کے ماحول کی کچھ ٹوٹی ہوئی چمک اور خوش دلی ان کے کام میں شدت سے گھٹا ہوا ہے۔" تھامس ای کرو نے بینگسٹن کے چمکدار، مسابقتی، جارحانہ مردانہ موقف اور اپنے فن کے بارے میں ان کے نازک، معمولی نقطہ نظر کے درمیان جان بوجھ کر تضاد کی طرف توجہ مبذول کرائی۔ مثال کے طور پر، بینگسٹن کی پینٹنگز میں آئیرس کے پھولوں کے نقش و نگار نمایاں طور پر نظر آتے ہیں۔ 1960 کی دہائی میں، وہ اکثر ایک ہی مرکزی طور پر رکھے ہوئے پھول کو پینٹ کرتے تھے (جیسا کہ انہوں نے شیورون کے ساتھ بھی کیا تھا)، اس طرح وسیع پیمانے پر پائے جانے والے اس خیال کو تقویت ملتی ہے کہ کسی چیز کو کینوس کے وسط میں رکھنے سے ہر قیمت پر گریز کیا جانا چاہیے۔ "میں پہلے سال سے ایسا کر رہا ہوں،" اس عمل کے بارے میں انہوں نے کہا، "جب سے میں نے سیکھا ہے کہ آپ کو ایسا نہیں کرنا چاہیے۔" 1970 کی دہائی کے دوران، بینگسٹن نے متعدد آئیرس سلیوٹس کا استعمال کرنا شروع کیا، جو اکثر اوور لیپنگ حلقوں سے گھرا ہوا تھا، جیسا کہ ہونولولو میوزیم آف آرٹ کے مجموعے میں کینوپس ڈریکولا (1977) میں ہے۔ بینگسٹن کی اسپیئر کمپوزیشنز اور وسیع و عریض لیکن غیر روایتی عمل کی وجہ سے کچھ مبصرین نے اسے فنش فیٹش تحریک سے منسلک کیا، جس کے پریکٹیشنرز عام طور پر چیکنا، ہموار کام تخلیق کرتے ہیں۔ آرٹفورم میں 1967 کے ایک جائزے میں کہا گیا ہے کہ "بیگسٹن کی لاکھ کے سپرے کے استعمال کی تکنیک ہمیشہ اپنی تنوع اور پیچیدگی میں تازہ، منفرد اور شاندار نظر آتی ہے"۔ فنکار نے غیر معمولی بناوٹ کے ساتھ اثر کو بڑھایا، جیسا کہ ان کے معروف "ڈینٹوس" کے کاموں میں، جس میں ایلومینیم جس پر انہوں نے منظر کشی کی تھی، غیر متوقع نمونوں میں داغدار تھا۔ بینگسٹن کی پہلی سولو نمائش 1958 میں فیرس گیلری میں ہوئی تھی۔ ان کا کام لاس اینجلس کاؤنٹی میوزیم آف آرٹ ؛ سان فرانسسکو میوزیم آف ماڈرن آرٹ ؛ عصری آرٹس میوزیم ہیوسٹن، ٹیکساس ؛ اور ہونولولو میوزیم آف آرٹ میں بڑی سولو پریزنٹیشنز کا موضوع رہا ہے۔ 2010 میں سیموئل فری مین گیلری میں، بینگسٹن نے اس پہلی سولو نمائش کو دوبارہ تخلیق کیا، جس میں فری مین کی جگہ کے اندر فیرس گیلری کی پیمانے کی نقل بھی شامل ہے۔ بنگسٹن کی "مون پینٹنگز"-پہلی بار 1990 میں جیمز کورکورن گیلری میں نمائش کے لیے رکھی گئی تھی-تقریبا تین دہائیوں تک عوام کی نظروں سے دور رہنے کے بعد 2017 میں مختلف چھوٹے آتش زدگی میں نمائش کے لیے رکھی گئی تھی۔ 2017 میں، بینگسٹن کنیکٹیکٹ میں نیو برطانیہ میوزیم آف امریکن آرٹ میں کیلیفورنیا ڈریمنگ: ایڈ موسی، بلی ال بینگسٹن اور ایڈ رسچا کا مرکز تھا۔ انہوں نے نیشنل انڈومنٹ فار دی آرٹس (1967)، ٹامرینڈ لیتھوگرافی ورکشاپ (1968، 1982، 1987)، اور جان سائمن گگنہیم میموریل فاؤنڈیشن (1975) سے گرانٹ حاصل کی۔ بینگسٹن کے مستقل مجموعے متعدد مستقل مجموعوں میں شامل ہیں جن میں سینٹر جارجز پومپیڈو، پیرس، ہونولولو میوزیم آف آرٹ، آرٹ انسٹی ٹیوٹ آف شکاگو، لاس اینجلس کاؤنٹی میوزیم آف آرٹ، میوزیم آف کنٹیمپرری آرٹ، لاس اینجلس، فلاڈیلفیا میوزیم آف آرٹ، میوزیم آف ماڈرن آرٹ، نیویارک، سولومن آر گگنہیم میوزیم، نیویارک، وٹنی میوزیم آف امریکن آرٹ، نیویارک، اور سان فرانسسکو میوزیم آف ماڈرن آرٹ شامل ہیں۔ ان کے کام کو کورکورن گیلری آف آرٹ، واشنگٹن ڈی سی میں بھی 2014 میں بند ہونے تک نمائش کے لیے رکھا گیا تھا۔ نمائندگی بینگسٹن کی نمائندگی لاس اینجلس میں مختلف سمال فائرز گیلری کرتی ہے اور نیویارک میں مندرجہ ذیل گیلریوں کے ساتھ نمائشیں/نمائندگی کی گئی تھی: مارتھا جیکسن گیلری (1962)، ایکواویلا کنٹیمپریری آرٹ گیلری (1979، 1981، 1983)، ریناٹو ڈینیز گیلری (2001)، فرینکلن پیراش گیلری (2005، 2014، 2016)، اینڈریو کریپس گیلری (2016)، اور وینس اوور مین ہیٹن گیلری (2016)۔ ذاتی زندگی بلی ال بینگسٹن 8 اکتوبر 2022 کو 88 سال کی عمر میں وینس میں اپنے گھر پر انتقال کر گئے اور ان کے پسماندگان میں ان کی 28 سالہ بیوی وینڈی ال اور ان کی بیٹی بلیو ٹیکا بینگسٹن اور پوتے بلی اگنیس اور ہیوگو ایس ڈو سیلی مولر ہیں۔ اپنی زندگی کے آخری چند سالوں کے دوران، وہ ڈیمینشیا کا شکار ہوئے اور نومبر 2021 میں سلور الرٹ کا نشانہ بنے، لیکن ان کا فون نمبر یاد آنے کے بعد وہ مرینا ڈیل ری ہوٹل کی لابی میں خوشی خوشی عدالت میں بیٹھے پائے گئے۔ ڈیمینشیا کے ساتھ اپنی جدوجہد کے باوجود، انہوں نے اپنی موت تک پینٹنگ جاری رکھی اور مارچ 2022 میں لاس اینجلس میں مختلف چھوٹے فائر میں اپنے نئے کام کی نمائش کی۔ حوالہ جات بیرونی لنکس BillyAlBengston.com بلی ال بینگسٹن، مختلف چھوٹی آگ بلی ال بینگسٹن، وینوس اوور مین ہیٹن ریویو ان نیو یارک ٹائمز بلی ال بینگسٹن پیپرز ان دی سمتھسونینز آرکائیوز آف امریکن آرٹ بلی ال بینگسٹن-آرٹسٹ آن کے سی ای ٹی ڈیپارچرس وینس ڈیکوریٹو آرٹس: بلی ال بینگسٹن اور فرینک گیری نے ایل اے سی ایم اے 5 میں اپنے 1968 کے تعاون پر تبادلہ خیال کیا اس کی 5 وجوہات کیوں کہ وہ بلی ال بینگسٹن اور آپ نہیں ہیں-1934 کی پیدائشوں میں پی اے وی ای ڈی-2022 کی موت امریکی پرنٹ میکرز لاس اینجلس سٹی کالج کے سابق طلباء لاس اینجلس کے مجسمہ ساز لاس اینجلس کے فنکاروں کیلیفورنیا میں ڈیمینشیا سے موت ڈوج سٹی، کینساس سے لوگ امریکی معاصر فنکار اوٹس کالج آف آرٹ اینڈ ڈیزائن