Éva Gauthier
ایڈا جوزفین فوبی ایوا گوتھیر (20 ستمبر 1885-20 دسمبر یا 26 دسمبر 1958) ایک کینیڈین-امریکی میزو-سوپروانو اور وائس ٹیچر تھیں۔ اس نے اپنے پورے کیریئر میں ہم عصر موسیقاروں کے گانوں کو پیش کیا اور مقبول کیا اور ایرک سیٹی، مورس ریول اور ایگور سٹراونسکی کے متعدد کاموں کے امریکی پریمیئرز میں گایا، جس میں مؤخر الذکر کے پرسفون میں ٹائٹل رول بھی شامل تھا۔ زو، لیڈی لوریر اور سر ولفریڈ لوریر اور لارڈ اسٹراتھکونا کے ساتھ ان کے سرپرست کے طور پر، ایوا گوتھیئر نے ابتدائی طور پر یورپ میں تربیت حاصل کی اور پرفارم کیا۔ اس کے بعد انہوں نے جاوا کا سفر کیا اور چار سال تک خود کو اس کی مقامی موسیقی میں ڈوبا رکھا، جسے انہوں نے واپسی پر شمالی امریکہ کے سامعین سے متعارف کرایا۔ وہ 1937 میں پرفارم کرنے سے سبکدوش ہوئیں، اور نیویارک میں ایک وائس اسٹوڈیو کھولا، جہاں وہ امریکن گلڈ آف میوزیکل آرٹسٹ کی بانی رکن بن گئیں اور اس کے بورڈ آف گورنرز میں خدمات انجام دیں۔ گوتھیر کو ان کی گلوکاری سے موسیقی میں آنے والی بہت سی خوبیوں کے لیے سراہا گیا۔ سان فرانسسکو کی کیمپین سوسائٹی کے حوالے سے، جو انہیں 1949 میں موصول ہوا، کہا گیا: "ان کی غیر معمولی کھلی ذہنیت اور غیر روایتی جوش و خروش ابتدائی طور پر بہت سے اہم اور اہم جدید موسیقاروں کی پہچان کا ذمہ دار رہا ہے۔" اوٹاوا، اونٹاریو میں پیدا ہوئے، گوتھیر نے بچپن میں ہم آہنگی، آواز اور پیانو میں موسیقی کے اسباق حاصل کیے۔ اس نے 1901 میں ملکہ وکٹوریہ کی آخری رسومات کے لیے اوٹاوا کے نوٹری ڈیم باسیلیکا میں اپنی پیشہ ورانہ گلوکاری کا آغاز کیا۔ اس وقت کے رواج کے مطابق شمالی امریکہ کے موسیقار تربیت کے لیے یورپ کا سفر کرتے ہیں اگر وہ ایک معروف پیشہ ورانہ کیریئر چاہتے ہیں، اور جولائی 1902 میں، سترہ سال کی عمر میں، گوتھیئر یورپ کے لیے روانہ ہوئے، جس کی مالی اعانت ان کی خالہ اور چچا، زو، لیڈی لوریر، اور سر ولفریڈ لوریر نے کی۔ یورپ میں تربیت کے لیے گوتھیر نے فرانس کا سفر کیا، جہاں انہوں نے پیرس کنزرویٹری کے آگسٹ-جین ڈوبلے سے نجی آواز کے اسباق حاصل کیے۔ اس کی صوتی رسیوں پر نوڈلز میں دشواری تھی، لیکن انہیں جراحی سے ہٹا دیا گیا۔ بعد میں اس نے جیکس بوہی کے تحت تربیت شروع کی، جسے بعد میں وہ اپنی صوتی تکنیک کا سہرا دیتی۔ 1906 میں، گوتھیر کو ساتھی کینیڈین گلوکارہ یما البانی نے انگلینڈ کے دورے اور کینیڈا کے الوداعی دورے پر ان کے ساتھ رہنے کے لیے برقرار رکھا۔ البانی نے کینیڈا کے 30 ہفتوں کے دورے کے دوران گوتھیئر کو رہنمائی کی ڈگری فراہم کی۔ لارڈ سٹراتھکونا نے گوتھیر کو 1906 میں ایک اسکالرشپ سے نوازا جس کی وجہ سے وہ یورپ واپس جا سکیں اور اپنی صوتی تعلیم جاری رکھ سکیں۔ وہ وہاں واپس آئیں اور پڑھائی اور پرفارمنس دونوں جاری رکھیں۔ اس کی پہلی آپریٹک پرفارمنس 1909 میں پاویہ، اٹلی میں بزیٹ کے کارمین میں میکایلا کے طور پر ہوئی۔ اس نے ڈیلیبس لکمی میں ملیکا کے طور پر دوسرا آپریٹک کردار ادا کیا، جو لندن کوونٹ گارڈن اوپیرا کمپنی کے ذریعہ پیش کیا جا رہا تھا۔ اوپیرا جون 1910 میں کھولا گیا۔ خیال کیا جاتا ہے کہ کمپنی کی پرائما ڈونا سوپروانو لوئیسا ٹیٹرازینی کو خدشہ تھا کہ گوتھیئر کی آواز اس کی اپنی آواز کو پیچھے چھوڑ دے گی، اور اس نے مطالبہ کیا کہ گوتھیئر کو اوپیرا سے ہٹا دیا جائے۔ کمپنی کے ڈائریکٹر نے ٹیٹرازینی کے مطالبات کو قبول کر لیا، افتتاحی رات کو گوتھیئر کو مطلع کیا کہ وہ پرفارم نہیں کرے گی۔ فنکارانہ بلیک میل کے سامنے جھکنے کے بجائے گوتھیر نے اوپیرا کو مکمل طور پر چھوڑ دیا۔ آپریٹک سین میں اس کے مسدود داخلے سے مایوس ہو کر جاوا چلے گئے، گوتھیئر یورپ سے روانہ ہوئے اور جاوا کا سفر کیا۔ وہاں، اس کی ملاقات ایک ڈچ درآمد کنندہ اور شجرکاری مینیجر سے ہوئی جس کا نام فرانس نوٹے تھا۔ گوتھیر اور نوٹ نے 22 مئی 1911 کو شادی کی (طلاق 1918)۔ گوتھیر نے جاوا کی موسیقی کا مطالعہ کیا، اور اسے اپنے ذخیرے میں شامل کرنا شروع کیا۔ اس کے ساتھ پیانو نواز پال سیلیگ تھے، جو پہلے کریٹن آف سورکارتا کے کنڈکٹر رہے تھے، جس نے گوتھیر کو کئی مواقع فراہم کیے تھے۔ جاوا کے دربار کی اجازت پر، اس نے گیملن کا مطالعہ کیا، شاید وہ پہلی مغربی خاتون تھی جس نے کلاسیکی موسیقی کی تعلیم حاصل کی تھی جسے یہ موقع فراہم کیا گیا تھا۔ جاوا میں رہتے ہوئے، گوتھیر نے چین، جاپان، سنگاپور، ملایا، آسٹریلیا اور نیوزی لینڈ میں پرفارمنس دیتے ہوئے بڑے پیمانے پر سفر کیا۔ وہ چار سال جاوا میں رہیں، لیکن پہلی جنگ عظیم شروع ہونے کے بعد انہوں نے شمالی امریکہ واپس جانے کا فیصلہ کیا، اور 1914 کے موسم خزاں میں نیویارک شہر پہنچیں۔ شمالی امریکہ واپس نیویارک پہنچ کر، گوتھیئر نے پہلے سے ہی ہجوم والے میوزک سین میں ایک جگہ تلاش کرنے کے لیے جدوجہد کی۔ اس نے ووڈیویل میں سونگ موشن کے عنوان سے ایک پرفارمنس پیش کی، جس میں جاون موسیقی کو رقاصوں کے ساتھ ملایا گیا۔ نیویارک پہلے ہی بہت سے شمالی امریکی اور یورپی موسیقی کے فنکاروں کا گھر تھا، اس لیے گوتھیر نے اپنے جاون موسیقی کے ذخیرے پر توجہ مرکوز کی، جسے انہوں نے جدید مغربی گلوکاری کے علم اور مہارت کے ساتھ ملایا۔ گوتھیر نے ایولین ہال میں سالانہ تقریریں دینا شروع کیں، اور نومبر 1917 میں وہاں ان کی کارکردگی نے بہت سے سرکردہ موسیقاروں کی توجہ حاصل کی۔ اس نے تیزی سے اپنی ساکھ کو فروغ دیا، جسے "دلچسپ، غیر آزمودہ گانوں کے حساس فراہم کنندہ" کے طور پر جانا جاتا ہے۔ اس نے موریس ریول کے تین گانے پیش کیے۔ اس کے بعد اس کی کارکردگی میں سٹراونسکی کی تھری جاپانی لیرکس اور گریفس کی قدیم چین اور جاپان کی پانچ نظمیں کے امریکی پریمیئر بھی شامل تھے۔ یہ پرفارمنس بہت کامیاب رہی، اور انہیں عصری موسیقاروں کے گانوں کے پریمیئر پیش کرنے کے لیے دعوت نامے ملنے لگے۔ سٹراونسکی نے گوتھیئر کو اپنے تمام صوتی ٹکڑوں کا پریمیئر کرنے کا انتظام کیا۔ گوتھیر نے میوزک لیگ آف امریکہ کے کہنے پر 1920 میں پیرس کا سفر کیا۔ مورس ریول کے ذریعے شمالی امریکہ کے دورے کا انتظام کرنے کے لیے وہاں بھیجی گئی، اس نے نہ صرف اس کے ساتھ بلکہ ایرک سیٹی اور لیس سکس کے ساتھ بھی دوستی اور پیشہ ورانہ خط و کتابت کیا۔ اس کی وجہ سے مختلف موسیقاروں کی طرف سے انہیں مزید موسیقی بھیجی گئی کہ وہ کنسرٹ میں پریمیئر کریں گی۔ اس نے اسے بھیجے گئے تقریبا تمام کاموں کو قبول کیا اور ان کا پریمیئر کیا، اس کی واحد رعایت آرنلڈ شینبرگ کے پیئرٹ لونیئر کو انجام دینے سے انکار تھا۔ اس کے ذریعے، گوتھیر نے پورے امریکہ میں بڑی مقدار میں عصری فرانسیسی موسیقی پیش کی۔ اس نے اپنے تمام محافل موسیقی میں امریکی موسیقی کو بھی شامل کیا۔ گوتھیر نے اکثر امریکہ کا دورہ کیا اور 1922 میں اور پھر 1923 میں یورپ واپس آئے۔ اس نے کنسرٹ میں جاز موسیقی کو بھی تلاش کرنا شروع کیا، اور بہت سے میوزیکل ناقدین کی طرف سے اس کے منفی جائزے حاصل کیے۔ ایولین ہال میں 1923 میں "ریسیٹل آف اینسینٹ اینڈ ماڈرن میوزک فار وائس" کے عنوان سے ان کی سالانہ پرفارمنس ایک تاریخی موقع بن گئی جب انہوں نے جارج گیرشون کے فن پارے پیش کیے، پہلی بار ان کے فن پارے کسی کلاسیکی گلوکار نے کنسرٹ میں پیش کیے تھے۔ پروگرام کے پہلے نصف حصے میں ایسے کام پیش کیے گئے جو اس وقت سنجیدہ موسیقی سمجھے جاتے تھے۔ اس نے ونسنزو بیلینی اور ہنری پرسل کے دونوں کلاسیکی کاموں کو انجام دیا، انہیں بیلا بارٹوک، پال ہینڈمتھ، آرنلڈ شینبرگ، آرتھر بلس، ڈاریئس ملہوڈ، مورس ڈیلج، اور سوان ہینسی کے جدید اور نو کلاسیکی کاموں کے ساتھ ملایا۔ تاہم، اس کی پرفارمنس کے دوسرے نصف حصے نے میوزیکل اسٹیبلشمنٹ کو پریشان کردیا۔ اس نے ارونگ برلن کے الیگزینڈر کے راگ ٹائم بینڈ کے ساتھ آغاز کیا، پھر جیروم کیرن اور والٹر ڈونلڈسن کے کام انجام دیے، اور آخر کار جارج گیرشون کے تین کاموں کے ساتھ ختم کیا: میں جنت کی سیڑھی بناؤں گا، انوسینٹ انجینیو بیبی، اور سوان۔ گیرشون نے ان ٹکڑوں کے لیے پیانو بجایا۔ سامعین میں اہم شخصیات میں ارنسٹائن شومن ہینک، ورگل تھامسن، اور پال وائٹ مین شامل تھے۔ اگرچہ کچھ موسیقی کے ناقدین نے جاز موسیقی کو شامل کرنے کے ان کے فیصلے پر تنقید کی، لیکن یہ کارکردگی مجموعی طور پر ایک بہت بڑی کامیابی تھی، اور قدامت پسند سامعین کے درمیان سنجیدہ بحث کو جنم دیا کہ آیا جاز موسیقی کو سنجیدہ فن سمجھا جا سکتا ہے۔ گوتھیر نے ایسی موسیقی پیش کرنا جاری رکھا جسے قدامت پسند سامعین ناقص سمجھتے تھے۔ کچھ مواقع پر، جیسے کہ 1923 اور 1925 میں نیویارک کے ساتھ ساتھ 1925 میں لندن میں ان کی گیرشون کی پرفارمنس، یہ کافی کامیاب رہی۔ ویانا میں ایک نقاد نے کلاسیکی پرفارمنس-شوبرٹ، برہمس، ولف، رچرڈ اسٹراس-کے معمول کے نرخوں سے نجات کے طور پر ان کے موسیقی کے انتخاب کا خیرمقدم کیا اور مزید کلاسیکی انتخاب کے ساتھ ان کی مہارت کی تعریف کی۔ دیگر پرفارمنس کو نقصان اٹھانا پڑا-وینس میں انٹرنیشنل سوسائٹی آف کنٹیمپرری میوزک کے فیسٹیول میں ہیٹر ولا-لوبوس کے کام انجام دیتے ہوئے ان کی بڑبڑائی کی گئی۔ وہ ایک مشہور شخصیت بن گئیں، اور پورے امریکہ، یورپ اور اپنے آبائی ملک کینیڈا میں پرفارمنس دیتی رہیں۔ 1927 میں کینیڈین کنفیڈریشن کی ساٹھویں سالگرہ کے موقع پر، اس نے اوٹاوا میں ایک پرفارمنس دی جو کینیڈا میں پہلی بین البراعظمی ریڈیو نشریات تھی۔ اگرچہ اس نے وقتا فوقتا کینیڈا کا دورہ کیا، اور نیویارک میں کینیڈا کی موسیقی کی پرفارمنس میں شرکت کی، لیکن اس نے مقامی موسیقاروں کے ساتھ کینیڈا کے سلوک کے بارے میں منفی رائے رکھتے ہوئے کہا کہ "کینیڈین اپنے لوگوں کے بجائے غیر ملکیوں کو سننا پسند کریں گے"۔ اسٹیج النیس سے ریٹائرمنٹ نے گوتھیر کو 1920 کی دہائی کے آخر میں پرفارمنس دینا بند کرنے پر مجبور کر دیا، لیکن وہ 1931 میں کیوبا کے شہر ہوانا میں ایک کنسرٹ دیتے ہوئے اسٹیج پر واپس آئیں گی۔ جیسے جیسے وقت گزرتا گیا وہ زیادہ سے زیادہ تدریس میں مشغول ہونے لگی، اور کم سے کم اسٹیج پرفارمنس میں۔ تدریس سے اس کی آمدنی ٹورنگ سے کافی بہتر تھی۔ انہوں نے 1937 میں مکمل طور پر پرفارم کرنے سے ریٹائرمنٹ لے لی، اور نیویارک میں ایک میوزک اسٹوڈیو کھولا۔ وہاں وہ امریکن گلڈ آف میوزیکل آرٹسٹ کی بانی رکن بن گئیں، اور اس کے بورڈ آف گورنرز میں خدمات انجام دیں۔ وہ دسمبر 1958 کے آخر میں نیویارک شہر میں انتقال کر گئیں۔ ناقدین اور سامعین کے خیالات گوتھیر اپنے دور میں ایک متنازعہ موسیقار تھیں۔ پرفارمنس کے لیے اس کے موسیقی کے انتخاب کی اکثر مذمت کی جاتی تھی، اور اکثر اس کی تعریف کی جاتی تھی۔ کلاسیکی طور پر تربیت یافتہ گلوکار کے لیے جاز موسیقی کی موزونیت، کنسرٹ ہالوں میں ہونے والی پرفارمنس کے ساتھ مل کر کچھ ناقدین کو دوسری صورت میں نظر انداز کی گئی موسیقی کو فروغ دینے کے لیے اس کی حوصلہ افزائی کرنے پر مجبور کرتی ہے، اور دوسروں کو نچلے بازو کی موسیقی کو اونچے مقام پر لے جانے پر اس کی مذمت کرنے پر مجبور کرتی ہے۔ یکم مئی 1917 کو دی نیویارک ٹائمز کے ایک جائزے میں ان کی آواز کے غیر پالش شدہ معیار کے بارے میں کچھ تحفظات کے ساتھ ان کی فطری صلاحیتوں کی تعریف کی گئی۔ ٹکڑوں کی روح کو پکڑنے کی ان کی صلاحیت کی بھی تعریف کی گئی: "آج اور کل سے ایک دن پہلے کے فرانسیسیوں کی طرف سے ان کے گانوں کے گانے نے ان کے بارے میں ان کی سمجھ اور ان کے لیے مناسب اظہار کی وجہ سے خوشی دی۔" 12 نومبر 1923 کو ٹائم نے ان کی تاریخی اطالوی گانوں کی کارکردگی کے ساتھ ساتھ جدید انگریزی، فرانسیسی، آسٹریا، جرمن اور امریکی نمبروں کا جائزہ لیا جس میں عصری جاز موسیقی کے انتخاب کو شامل کرنے کے ان کے انتخاب پر توجہ دی گئی۔ نقاد نے تبصرہ کیا کہ "اس کی آواز جاز کے لیے بہت اچھی تھی"۔ یہاں ان کی تعریف ایک سنجیدہ، علمی فنکار کے طور پر کی گئی جس کی کارکردگی "صاف ستھری اور اظہار خیال" تھی۔ سامعین نے کنسرٹ کو بہت جوش و خروش سے قبول کیا۔ 1923 میں فارگو میں ان کی کارکردگی کے نتیجے میں اگلے دن فارگو فورم میں ایک سرخی سامنے آئی جس کی سربراہی ایوا گوتھیئر کے پروگرام سیٹس ہول ٹاؤن بزنگ: بہت سے لوگ جاز نمبروں کے بارے میں دو ذہنوں کے ہیں-کچھ ناپسندیدہ طور پر تسلیم کرتے ہیں کہ وہ انہیں پسند کرتے ہیں-دوسرے خاموش رہتے ہیں یا ان کی مذمت کرتے ہیں۔ جائزہ سامعین اور ناقدین کو مختلف کیمپوں میں تقسیم کرتا ہے: وہ لوگ جنہوں نے کھلے عام کارکردگی کا لطف اٹھایا اور اس کی تعریف کی۔ وہ لوگ جنہوں نے کھلے عام اسے ناپسند کیا اور اس کی مذمت کی۔ وہ لوگ جو اپنی پسند کی کارکردگی پر رد عمل ظاہر کرنے کے بارے میں بے چین تھے لیکن محسوس کرتے تھے کہ وہ نامناسب تھا۔ اور وہ لوگ جو کارکردگی کو پسند کرتے تھے لیکن بے وقوف یا غیر مہذب نظر آنے کے خوف سے منظوری نہیں دکھاتے تھے۔ حوالہ جات بیرونی روابط ایوا گوتھیر کے کاغذات، 1899-1960 میوزک ڈویژن، نیویارک پبلک لائبریری برائے پرفارمنگ آرٹس ایوا گوتھیر شائع شدہ اسکور کا مجموعہ، تقریبا 1905-1958 میوزک ڈویژن، نیویارک پبلک لائبریری برائے پرفارمنگ آرٹس ایوا گوتھیر، پیئننیئر ڈو چانٹ ماڈرن این امریک، یا لا "جاوانیز"۔ 30 اکتوبر 2000۔ فیسٹیول سپر میک میک، ہومیج آکس میوزک کینیڈینز انوویٹریس۔ شریک پروڈکشن لیس پروڈکشنز "لا فلی ڈی ایل"۔ کرسٹین لیملین، میزو-سوپروانو، تصور، ریچرچ، سائنسائزیشن، میس این سائنس، انٹرپریٹیشن ؛ ریجن کولیئر، پیانو۔ چارلس ٹی گریفس، تھری جاواانیز سونگز ؛ کرسٹین لیملین، میزو-سوپروانو ؛ ریجن کولیئر، پیانو۔ مونٹریال میں رجسٹریشن ریالز، کار 2000، تماشے کا ذکر کریں۔ 1885 پیدائش 1958 موت 20 ویں صدی کی کینیڈین خواتین اوپیرا گلوکار فرانکو-اونٹاریائی لوگ کینیڈا کے فرانسیسی زبان کے گلوکار اوٹاوا سے موسیقار آپریٹک میزو-سوپرنوس کینیڈین خواتین گلوکار کینیڈا کے تارکین وطن ریاستہائے متحدہ امریکہ