Stalking the Billion-Footed Beast
"سٹالکنگ دی بلین فوٹڈ بیسٹ" ٹام وولف کا ایک مضمون ہے جو ہارپرز میگزین کے نومبر 1989 کے شمارے میں شائع ہوا تھا جس میں امریکی ادبی اسٹیبلشمنٹ کو حقیقت پسندی سے پیچھے ہٹنے پر تنقید کا نشانہ بنایا گیا تھا۔ پس منظر رولنگ اسٹون میگزین میں سیریلائز ہونے کے بعد، وولف کا پہلا ناول، دی بون فائر آف دی وینٹیز 1987 میں شائع ہوا۔ ناول سے پہلے، وولف نے ایک صحافی اور غیر افسانوی کتابوں کے مصنف کے طور پر اپنا کیریئر بنایا تھا۔ وولف "نیو جرنلزم" کے علمبردار رہے تھے، جو کہ غیر افسانہ کا ایک ایسا انداز ہے جو منظر، مکالمے، کہانیوں کے مضامین سے پہلے شخص کے نقطہ نظر کے استعمال اور روزمرہ کے معمولات کی منٹ کی تفصیلات ریکارڈ کرنے جیسی نئی تکنیکوں پر بہت زیادہ انحصار کرتا ہے۔ اپنے ناول، بون فائر آف دی وینٹیز میں، وولف نے اپنی صحافت میں تحریر کی بہت سی تکنیکوں کا استعمال کیا، لیکن اس بار اسے بتانے کے لیے جسے وولف نے "افسانوی ناول" کہا (حالانکہ ناول روایتی طور پر افسانے کی نشاندہی کرتا ہے اور اس لیے بے کار ہے، وولف کے "نیو جرنلزم" کو بعض اوقات غیر افسانوی ناولوں کے طور پر بیان کیا جاتا تھا)۔ اس کے علاوہ، وولف 1980 کی دہائی میں نیویارک شہر کی روح کو پکڑنے کے لیے بون فائر میں نکلے۔ یہ کتاب تجارتی طور پر کامیاب رہی، نیویارک ٹائمز کی سب سے زیادہ فروخت ہونے والی کتاب بن گئی اور تنقیدی تعریف حاصل کی۔ اپنے ہارپر کے مضمون میں، وولف (اس وقت میگزین کے ایک معاون ایڈیٹر) کا استدلال ہے کہ امریکی مصنفین حقیقت پسندی کی روایت سے بہت دور ہو گئے تھے جو امریکی ادب کے جنات جیسے ارنسٹ ہیمنگوے، ولیم فالکنر اور جان اسٹین بیک کی تحریر میں دیکھا گیا تھا۔ وولف اپنی بات کو واضح کرنے کے لیے اپنی تحریر کا استعمال کرتے ہیں: جب انہوں نے دی الیکٹرک کول ایڈ ایسڈ ٹیسٹ لکھا، تو وہ توقع کرتے تھے کہ ایک ناول نگار ہپی تحریک کے بارے میں ایک عظیم افسانوی کہانی لکھے گا۔ ریڈیکل چیک اینڈ ماؤ-موئنگ دی فلیک کیچرز لکھنے کے بعد، 60 اور 70 کی دہائی میں شہروں میں نسلی کشمکش کے بارے میں، وہ توقع کرتے تھے کہ عظیم ناول اس کی پیروی کریں گے۔ دی رائٹ اسٹف کے بعد، انہوں نے خلابازوں اور ناسا کے بارے میں ایک ناول کی توقع کی۔ وولف کا کہنا ہے کہ ان کی حیرت کی بات یہ ہے کہ ان ثقافتی تحریکوں پر عظیم ناول کبھی نہیں آئے: پبلشرز، "اگر ان کی ناک ان کی تھرموپین شیشے کی دیواروں کے خلاف دبا دی جاتی تو وہ نوجوان ناول نگاروں کے نقطہ نظر کے لیے اربوں پاؤں والے شہر کو اسکین کرتے، جو یقینی طور پر ان کے سامنے نسلی جھڑپوں، ہپی تحریک، نیو لیفٹ، وال اسٹریٹ بوم، جنسی انقلاب، ویتنام کی جنگ کے بڑے ناول لاتے۔ لیکن ایسا لگتا تھا کہ ایسی مخلوقات اب موجود نہیں ہیں۔ اس معاملے کی عجیب حقیقت یہ تھی کہ سنجیدہ ادبی عزائم رکھنے والے نوجوان اب میٹروپولیس یا عصری زندگی کے کسی دوسرے بڑے، بھرپور ٹکڑوں میں دلچسپی نہیں رکھتے تھے۔ " وولف 1960 میں حقیقت پسندی سے علیحدگی کا حوالہ دیتے ہیں ؛ جس کے بعد ادبی اسٹیبلشمنٹ نے مضحکہ خیز ناولوں، جادوئی حقیقت پسندی، کم از کم، مابعد جدیدیت اور غیر ملکی مصنفین، "نئی نسل کے دیوتاؤں" کی طرف رخ کیا۔ وولف نے میلان کنڈیرا، جارج لوئس بورجز، سیموئل بیکٹ، ولادیمیر نابوکوف، ہیرالڈ پنٹر، اٹالو کالوینو اور گیبریل گارسیا مارکیز کو اس نئے جنون کی مثال کے طور پر الگ کیا۔ وولف ان رجحانات کو ناول کے غیر متزلزل ہونے کے طور پر دیکھتا ہے۔ وولف نے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ مصنفین کو حقیقت پسندی کی طرف لوٹنا چاہیے، "اگر افسانہ نگاروں کو واضح کا سامنا کرنا شروع نہیں ہوتا ہے، تو بیسویں صدی کے دوسرے نصف کی ادبی تاریخ درج کرے گی کہ صحافیوں نے نہ صرف امریکی زندگی کی دولت کو اپنے دائرہ کار کے طور پر لیا بلکہ خود ادب کے اعلی مقام پر بھی قبضہ کر لیا۔" ردعمل اور تنقید وولف کے مضمون نے مصنفین، ادبی ناقدین اور صحافیوں میں ہنگامہ کھڑا کردیا۔ مضمون کے شائع ہونے کے تین ماہ بعد، مصنف رابرٹ ٹاورز نے دی نیویارک ٹائمز میں لکھا، "مجھے کسی چھوٹے سے رسالے میں ایک مضمون یاد نہیں ہے جس نے ادبی پول میں ٹام وولف کے منشور سے زیادہ بڑی چھلانگ لگائی ہو۔" مضمون کے بعد مہینوں تک، وولف ٹیلی ویژن پر اور لیکچر سرکٹ پر اپنے مقالے کا دفاع اور بحث کرتے ہوئے نمودار ہوئے۔ جب کہ کچھ ناقدین نے وولف سے اتفاق کیا، دوسروں نے ان کے مضمون کے ساتھ مسئلہ اٹھایا، یہ کہتے ہوئے کہ انہوں نے بنیادی طور پر دلیل دی تھی کہ دوسرے مصنفین کو ان کی طرح ہونے کی ضرورت ہے۔ ناقدین نے یہ بھی نوٹ کیا کہ اگرچہ بہت سے مصنفین نے ایسی کتابیں لکھیں جن پر وولف نے تنقید کی تھی، لیکن ڈان ڈیلیلو یا جان لی کیری، لوئس ایرڈرچ یا ٹونی موریسن جیسے بے شمار مصنفین تھے، جنہوں نے حقیقت پسندی لکھی اور تنقیدی طور پر ان کی تعریف کی گئی۔ ٹائمز نے مضمون کو "ایک حصہ سنجیدہ دلیل کے ساتھ دو حصوں کے حساب سے اشتعال انگیزی" کے طور پر بیان کیا، یہ نوٹ کرتے ہوئے کہ مضمون نے بون فائر آف دی وینٹیز کی بحث (اور فروخت کو بڑھانے) کو جاری رکھنے میں مدد کی ہے۔ دوسرے مکمل طور پر مسترد کرنے والے تھے، مصنف جم ہیریسن نے رائے دی کہ وولف کے خیالات "ایک نئے، سفید سوٹ میں فن کی بدگمانی" تھے۔ وولف نے بعد میں "افسانوی ناولوں" کی صنف میں کام کیا، 1998 کی اے مین ان فل اور 2004 کی آئی ایم شارلٹ سیمنس۔ اس مضمون نے وولف اور دیگر ممتاز ادبی شخصیات کے درمیان ایک جھگڑا شروع کیا جو کبھی ختم نہیں ہوا۔ 2000 میں، انہوں نے جان ارونگ، جان اپڈائیک اور نارمن میلر کو اپنے ناولوں پر ان کی تنقید کے جواب میں "تھری سٹوجز" کہا۔ مثال کے طور پر، ارونگ نے وولف کے کام کو "یاک" اور "صحافتی مبالغہ آرائی" کے طور پر مسترد کر دیا تھا۔ اسی طرح کے نام کالنگ نے آئی ایم شارلٹ سیمنس کی ریلیز کو گھیر لیا۔ اس مضمون کا حوالہ جوناتھن فرانزین کے مضمون "پارچنس ٹو ڈریم" میں بھی دیا گیا اور اس پر تنقید کی گئی۔ یہ بھی دیکھیں ناول کی موت ناول کے حوالہ جات کی موت مزید پڑھنے کے بیرونی لنکس اسٹالکنگ دی بلین فوٹڈ بیسٹ پی ڈی ایف مضامین بذریعہ ٹام وولف مضامین ادب کے بارے میں ہارپر میگزین کے مضامین 1989 مضامین