Barbara Morgan (photographer)
باربرا مورگن (8 جولائی 1900-17 اگست 1992) ایک امریکی فوٹو گرافر تھیں جو جدید رقاصوں کی عکاسی کے لیے مشہور تھیں۔ وہ فوٹو گرافی میگزین ایپرچر کی شریک بانی تھیں۔ مورگن بصری فن اور رقص کی دنیا میں امریکی جدید رقاصہ مارتھا گراہم، مرسی کننگھم، ایرک ہاکنز، جوس لیمن، ڈورس ہمفری، چارلس ویڈمین اور دیگر کی گہری تعلیم کے لیے جانی جاتی ہیں۔ مورگن کی ڈرائنگ، پرنٹس، واٹر کلرز اور پینٹنگز کی 1920 کی دہائی میں کیلیفورنیا میں اور 1930 کی دہائی میں نیویارک اور فلاڈیلفیا میں بڑے پیمانے پر نمائش کی گئی۔ ابتدائی زندگی اور تعلیم باربرا بروکس جانسن 8 جولائی 1900 کو بفیلو، کنساس میں پیدا ہوئیں۔ اس کا خاندان اسی سال ویسٹ کوسٹ چلا گیا اور وہ جنوبی کیلیفورنیا کے آڑو کے کھیت میں پلی بڑھی۔ یو سی ایل اے میں 1919 سے 1923 تک اس کی آرٹ کی تربیت آرتھر ویزلی ڈاؤ کے آرٹ "سنتھسیس" کے اصولوں پر مبنی تھی۔ تجریدی ڈیزائن کو علامتی ڈرائنگ اور پینٹنگ کے متوازی سکھایا جاتا تھا۔ آرٹ کی تاریخ کو قدیم، ایشیائی اور یورپی فنکارانہ روایات پر نمایاں زور دیتے ہوئے پڑھایا جاتا تھا۔ ایک طالب علم کے طور پر، جانسن نے چینی سکس کینن آف پینٹنگ سے "تال کی طاقت"، یا زندگی کی طاقت کے جوہر کے بارے میں پڑھا، جسے فنکار کے اظہار کا مقصد قرار دیا گیا ہے۔ یہ تصور براہ راست ان کے والد کی اس تعلیم سے متعلق تھا کہ تمام چیزیں "رقص کرنے والے ایٹموں" سے بنی ہیں، اور ایک فنکار کے طور پر ان کی پوری زندگی ایک رہنما فلسفہ رہا۔ جانسن نے 1925 میں یو سی ایل اے میں فیکلٹی میں شمولیت اختیار کی، اور جدید فن کے وکیل بن گئے جب ان کے بہت سے ساتھی فن کے لیے زیادہ روایتی نقطہ نظر کی طرف مائل تھے۔ اس نے پورے کیلیفورنیا میں اپنی ڈرائنگ، پرنٹس اور واٹر کلرز کی نمائش کی۔ 1929 میں، لاس اینجلس ٹائمز کے نقاد آرتھر ملر نے لکھا: "شو میں پرنٹس کے بہترین سیٹوں میں سے ایک باربرا مورگن کا ہے، اور یہ موقع بھی یہاں سب سے زیادہ تجریدی کام ہونے کا ہے۔ مس مورگن اسے ایک جمالیاتی چٹنی کے ساتھ پیش کرتی ہیں جو عام باورچی خانے میں تیار نہیں ہوتی۔ وہ اتنی تجریدی ہو گئی ہے کہ ہم اسے ان سب کے آرک تجریدی کانڈنسکی سے اشارے لیتے ہوئے دیکھتے ہیں۔ "اسی سال، لاس اینجلس ٹائمز کے پروڈینس والیٹ نے لکھا:" آزادی کے لیے، باربرا مورگن نے ابھی تک سب سے زیادہ آزادی حاصل کی ہے۔ میرا دعوی ہے کہ یہ تجربہ کار دیکھنے کے قابل ہے۔ "1925 میں، باربرا جانسن نے ولارڈ ڈی مورگن سے شادی کی، جو ایک مصنف تھا جس نے اپنے مضامین کو اپنی تصاویر سے واضح کیا تھا۔ باربرا نے ولارڈ کی فرینک لائیڈ رائٹ اور رچرڈ نیوٹرا کے جدید فن تعمیر کی تصویر کشی میں مدد کی، جس میں لوویل ہاؤس کی عمارت کی مکمل دستاویزات بھی شامل ہیں۔ ولارڈ نے فوٹو گرافی کی اہمیت کو دیکھا، جسے انہوں نے بیسویں صدی کا حقیقی جدید فن ہونے کا دعوی کیا۔ باربرا نے پینٹ کرنا جاری رکھا، یہ محسوس کرتے ہوئے کہ فوٹو گرافی "صرف ریکارڈ کے طور پر مفید ہے"۔ 1927 میں، باربرا نے یو سی ایل اے گیلری میں ساتھی اینیٹا ڈیلانو کے ساتھ ایڈورڈ ویسٹن کے کام کی ایک نمائش کا مشترکہ اہتمام کیا۔ ویسٹن کے کیلیفورنیا اور میکسیکن کے مضامین کے بھرپور، شاندار پرنٹس نے اس کے لیے "گھنٹی بجا دی" جب وہ یو سی ایل اے میں اس شو کو لٹکا رہی تھیں، حالانکہ انہوں نے انہیں "[اپنے] انداز کے لیے بہت مستحکم" پایا۔ 1932 میں، اس نے اپنے پہلے بیٹے، ڈگلس او مورگن کو جنم دیا، جس نے بعد میں فوٹوگرافر للیان ڈی کاک سے شادی کی۔ 1935 میں، اس نے اپنے دوسرے بیٹے، لائیڈ بی مورگن کو جنم دیا۔ جنوب مغربی امریکہ میں کام ہر موسم گرما میں جب کلاسیں ختم ہوتی تھیں، ولارڈ اور باربرا پینٹنگ اور فوٹو گرافی کے سامان کے ساتھ اپنی کار لاد کر صحرا کی طرف جاتے تھے۔ باربرا نے موسم سرما کی نمائشوں کے لیے زیادہ سے زیادہ پینٹ کیا اور مضامین کے لیے ولارڈ کی تصویر کشی میں مدد کی۔ ولارڈ کے پاس دو ماڈل اے لیکا تھے، جن کے ساتھ جوڑے نے ہوپی میسا اور وادی میں رینبو برج پر چڑھتے ہوئے چٹان کے کھنڈرات میں ایک دوسرے کی تصاویر لیں۔ نتیجے میں آنے والی تصاویر امریکی رسالوں میں ولارڈ کے مضامین کی عکاسی کرنے والی پہلی 35 ملی میٹر تصاویر میں شامل تھیں۔ مورگن کے جنوب مغربی تجربات اس کے لیے بہت زیادہ متاثر کن تھے۔ گرینڈ کینین اور مونومنٹ ویلی کی درجہ بندی نے اسے ارضیاتی وقت سے ہم آہنگ کر دیا۔ میسا وردے کلف قدیم انسانی دور میں رہتا ہے۔ ناواجو اور پیوبلو ہندوستانی قبائل نے رسمی رقص کے ذریعے اپنے "کائناتی عمل میں شراکت داری" کا مظاہرہ کیا اور اسے ایک عالمگیر پرائمل سے جوڑا۔ ولارڈ کے لیکا کے بیان کردہ مضامین کے جواب میں، ای لیٹز انکارپوریٹڈ نے انہیں نئے 35 ملی میٹر کیمرے کی تشہیر کے لیے نوکری کی پیشکش کی، اور یہ جوڑا 1930 کے موسم گرما میں نیویارک شہر چلا گیا۔ ولارڈ کے ساتھ ایک سال مشرق کا سفر کرنے کے بعد، باربرا نے 1931 میں نیویارک شہر میں واشنگٹن اسکوائر پارک کے سامنے 23 ویں گلی پر ایک پرنٹ میکنگ اسٹوڈیو قائم کیا۔ ویہی گیلری (این وائی سی) کے کارل زیگروسر نے اپنے لکڑی کے کٹوتیوں اور شہر کے موضوعات کے نئے لیتھوگراف کی نمائش کی۔ شہر، اس کے عوام، ٹریفک، عمارتوں اور مشرق کے اثرات، جنوب مغرب کی اس کی یادوں کے مخالف تھے۔ اس موضوع سے علامتی شکلیں ابھری اور انہوں نے فلاڈیلفیا کی میلن گیلری میں ایک سولو شو میں اپنے نئے کام کی نمائش کرتے ہوئے مزید تجریدی انداز میں پینٹ کرنا شروع کیا۔ یو سی ایل اے میں رہتے ہوئے، باربرا کو ڈاکٹر البرٹ بارنس کی طرف سے اسکالرشپ کی پیشکش کی گئی تھی، اس لیے مشرق کا سفر کرتے ہوئے، انہوں نے پنسلوانیا کے میریئن میں ان کے آرٹ کلیکشن کا دورہ کیا۔ مطالعہ کی ایک شکل کے طور پر، اس نے ولارڈ اور باربرا کو اپنے پورے مجموعہ کی تصویر لینے کی اجازت دی۔ سوڈان کے زرخیزی کے آئیکن اور آئیوری کوسٹ کے ٹوٹیمک ماسک کی تصویر کھینچتے ہوئے، باربرا نے دریافت کیا کہ وہ صرف روشنی کے کنٹرول سے ان رسمی مجسموں کو یا تو خطرناک یا نرم بنا سکتی ہے۔ ہلکی ہیرا پھیری کے ذریعے قابل قابو معانی کو ڈرامائی بنانے کا یہ تجربہ کیمرہ کمپوزیشن کے لیے اس کے رقص کی "نفسیاتی روشنی" کا پیش خیمہ بن گیا۔ باربرا مورگن 1936 میں اپنے آغاز سے ہی امریکن آرٹسٹ کانگریس میں گہرائی سے شامل تھیں اور 1937 سے 1939 تک کانگریس کی اسٹیورٹ ڈیوس کی صدارت کے دوران نمائشی کمیٹی کے رکن کے طور پر خدمات انجام دیں۔ دو چھوٹے بچوں کے ساتھ، ڈگلس 1932 میں پیدا ہوئے اور لائیڈ 1935 میں، باربرا نے ماں اور فنکار دونوں بننے کا ایک قابل عمل طریقہ تلاش کیا۔ فوٹو گرافی کے حق میں پینٹنگ کو ترک کرنا انتہائی لگ رہا تھا، لیکن دو بچت عوامل کے لیے ؛ پہلا، مستقبل کی کتاب کے لیے ایک خیال کا ظہور، اور دوسرا، پینٹنگ کے لیے دن کی روشنی کے بلاتعطل اوقات کی ضرورت نہیں ہے، اور کوئی بھی رات کو تاریک کمرے میں کام کر سکتا ہے۔ اگرچہ باربرا نے ہزاروں تصاویر کو بے نقاب کیا تھا، پھر بھی وہ خود کو فوٹو گرافر نہیں سمجھتی تھیں کیونکہ انہوں نے اپنا کام تیار کرنے اور پرنٹ کرنے کا ایک چکر مکمل نہیں کیا تھا۔ اس طرح اس نے میڈیسن اسکوائر کو نظر انداز کرتے ہوئے 10 ایسٹ 23 ویں اسٹریٹ پر ایک ڈارک روم کے ساتھ ایک نیا اسٹوڈیو قائم کیا، اور 1931 میں فوٹو گرافی کے تکنیکی اور ڈارک روم کے پہلوؤں کے ساتھ تجربہ کرنا شروع کیا۔ باربرا نے ولارڈ سے پروسیسنگ سیکھی اور اپنی تکنیک میں دیگر خلاء پر کام کیا، خاص طور پر 4x5 اسپیڈ گرافک کیمرے اور تمام لینس کے ساتھ لیکا کے ساتھ۔ اس نے ہیرالڈ ہاروی کے ساتھ کام کیا جب وہ اپنے آل ٹمپریچر ریپلینشنگ فائن گرین ڈویلپر 777 کو کامل بنا رہا تھا۔ اس دوران انہوں نے فوٹو مونٹیج کو تلاش کرنا شروع کیا۔ مورگن نیویارک میں فوٹو لیگ کے ابتدائی رکن تھے۔ اس کی تصاویر 1949 میں لیگ کی نمائش "یہ فوٹو لیگ ہے" میں شامل کی گئیں۔ باربرا مورگن اسٹیٹ کی نمائندگی نیویارک میں بروس سلورسٹین گیلری نے کی، این وائی ڈانس فوٹوگرافی 1935 میں باربرا نے نوجوان مارتھا گراہم ڈانس کمپنی کی ایک پرفارمنس میں شرکت کی۔ وہ فوری طور پر ابھرتی ہوئی امریکی ماڈرن ڈانس تحریک کی تاریخی اور سماجی اہمیت سے متاثر ہوگئیں: مورگن کی تصویر کشی کرنے والے بہت سے رقاصوں کو اب جدید رقص کا علمبردار سمجھا جاتا ہے، اور ان کی تصاویر ان کے فن کی قطعی تصاویر ہیں۔ ان میں ویلری بیٹس، مرسی کننگھم، جین ڈڈلی، ایرک ہاکنز، ہانیہ ہولم، ڈورس ہمفری، جوس لیمن، سوفی ماسلو، مئی او ڈونیل، پرل پرائمس، انا سوکولو، ہیلن ٹیمیرس اور چارلس ویڈمین شامل تھے۔ ناقدین کلائیو بارنس، جان مارٹن، الزبتھ میک کاسلینڈ، اور بیومونٹ نیو ہال سب نے مورگن کے کام کی اہمیت کو نوٹ کیا ہے۔ گراہم اور مورگن نے ایک ایسا رشتہ قائم کیا جو تقریبا 60 سال تک جاری رہے گا۔ ان کا خط و کتابت ان کے باہمی پیار، اعتماد اور احترام کی تصدیق کرتا ہے۔ 1980 میں، گراہم نے کہا: 1945 میں، نیشنل گیلری اور محکمہ خارجہ کی کفالت کے ساتھ، مورگن نے نمائش لا ڈینزا موڈرنا نورٹے-امریکانا: فوٹو گرافیس پور باربرا مورگن-44 پینل ماونٹڈ ایلینجمنٹس نصب کی، جس کی نمائش پہلے میوزیم آف ماڈرن آرٹ، نیویارک شہر میں کی گئی، پھر جنوبی امریکہ کے دورے کے لیے۔ فوٹو مونٹیج اور لائٹ ڈرائنگ فوٹو گرافی کے ساتھ مزید کام کرنے کی اپنی مسلسل جستجو میں، مورگن نے "رقص کی جسمانی اور روحانی توانائی کے شراکت دار کے طور پر، اور فوٹو گرافی کے عمل کے اہم محرک کے طور پر روشنی کی توانائی کے وسیع، کمپن کردار کو محسوس کرنا شروع کیا۔ "اچانک، میں نے روشنی کو خراج تحسین پیش کرنے کا فیصلہ کیا، اور کتاب کے ٹیل پیس کے لیے ایک تال پر مبنی لائٹ ڈیزائن بنانے کا فیصلہ کیا۔" اس نے اپنے تاریک سٹوڈیو میں ایک کھلے شٹرڈ کیمرے کے ساتھ اشارہ کرنے والی لائٹ ڈرائنگ بنائی۔ اگرچہ 1930 اور 40 کی دہائی میں یورپ اور لاطینی امریکہ میں فوٹو مونٹیج پر جوش و خروش سے عمل کیا گیا تھا، پھر بھی یہ امریکی فوٹو گرافی کے لیے اجنبی تھا اور بڑے پیمانے پر اس کی توہین کی گئی تھی۔ یورپی ایونٹ گارڈ کے بارے میں مورگن کے علم، اور لوسیا اور لاسزلو موہولی ناگی کے ساتھ اس کی دوستی نے مونٹیج میں اس کی دلچسپی کو مزید بڑھایا۔ وہ خاص طور پر اس بات سے متاثر ہوئیں کہ یہ صنف جدید امریکی زندگی کی کثرت کو کس طرح حاصل کر سکتی ہے۔ انہوں نے سماجی تشویش اور قدرتی اور تعمیر شدہ ماحول کے موضوعات کے ساتھ کام کیا۔ سمرز چلڈرن اور بک ڈیزائن کا کام کئی سالوں سے بچوں کی نشوونما میں ان کی بڑی دلچسپی نے بچوں کے کیمپوں، اسکولوں اور کالجوں میں واقع بہت سی ملازمتوں اور ان کے اپنے منصوبوں کو متاثر کیا، جس کا اختتام کتاب سمرز چلڈرن (1951) میں ہوا۔ جارج ایسٹ مین ہاؤس کے بیومونٹ نیو ہال نے اس کام کی تعریف کرتے ہوئے کہا، "اس کی حساس تصاویر، مہارت کے ساتھ الفاظ کے ساتھ مل کر، نوجوانوں کی دنیا کو دل سے اور نرمی، مزاح اور ہمدردی کے ساتھ پیش کرتی ہیں۔ سمرز چلڈرن نوجوانوں کی جادوئی دنیا کی ایک متحرک تشریح ہے۔ "مورگن نے ایریکا اینڈرسن (ہارپر اینڈ برادرز، 1955) کی دی ورلڈ آف البرٹ شوئیٹزر کو بھی ڈیزائن اور فوٹو ایڈیٹ کیا، اور 1950 میں پوکوہونٹاس پریس کے لیے پریسٹینی کے آرٹ ان ووڈ کے لیے تصاویر بنائیں۔ بلیک ماؤنٹین کالج 1943 میں جوزف البرز کی درخواست پر، باربرا مورگن نے فوٹو گرافی پر پیش کیے جانے والے لیکچر کے ساتھ بلیک ماؤنٹین کالج میں ایک نمائش کے لیے 24 تصاویر بھیجیں۔ اگلے سال، مورگن نے اپنے افتتاحی سال (1944) کے دوران والٹر گروپیئس اور جوزف اور اینی البرز کے ساتھ ایک ہفتے کے لیے آرٹ سمر انسٹی ٹیوٹ کی فیکلٹی میں شمولیت اختیار کی۔ اس سیشن کے دوران، مورگن نے پورے کیمپس کمیونٹی کو "فوٹو گرافی میں روشنی کے کردار" پر لیکچر دیا۔ اس نے ڈارک روم کی کلاس نہیں پڑھائی، بلکہ آؤٹ ڈور ورکشاپ کا استعمال کیا اور تکنیک سے زیادہ جمالیات پر زور دیا۔ شراکت مورگن کی زندگی اور فن دونوں توانائی اور مقصد کے اس گہرے احساس سے متاثر تھے۔ "میں صرف ایک 'فوٹوگرافر' یا 'پینٹر' نہیں ہوں، بلکہ ایک بصری طور پر باخبر انسان ہوں جو زندگی کی شدتوں کو بتانے کے طریقے تلاش کر رہا ہوں۔" وہ اپنے وقت کے کچھ انتہائی تخلیقی ذہنوں کے ساتھ قریبی وابستگی اور دیرپا دوستی کی فطری صلاحیت رکھتی تھی، ایڈورڈ ویسٹن، گورڈن پارکس، مارگریٹ میڈ، بکمنسٹر فلر، جوزف کیمبل، ولیم کارلوس ولیمز، ڈورتھیا لینج، اسٹیورٹ ڈیوس، رچرڈ نیوٹرا، اور چارلس شیلر کے ساتھ خطوط کا تبادلہ کرتی تھی۔ وہ بیرینس ایبٹ، وین بلک، مائنر وائٹ، اینسل ایڈمز، اور نینسی اور بیومونٹ نیو ہال کی گہری اور قابل اعتماد دوست تھیں۔ 1952 میں مورگن نے ایڈمز، لینج، وائٹ اور نیو ہالز کے ساتھ مل کر ایپرچر میگزین کی بنیاد رکھی۔ اس کے کام کو ایڈورڈ اسٹیچن نے ایم او ایم اے کے ورلڈ ٹورنگ دی فیملی آف مین میں شامل کیا تھا، جس کا انہوں نے شو کے لیے وقف ایپچرچر کے ایک شمارے کے لیے جائزہ لیا۔ مورگن نے وسیع پیمانے پر نمائش کی، جس میں میوزیم آف ماڈرن آرٹ، نیویارک میں دوسرا سولو شو بھی شامل تھا، اور تقریبا پانچ دہائیوں تک قومی سطح پر لیکچر دیا۔ وہ 1970 اور 1971 میں اینسل ایڈمز یوسمائٹ ورکشاپس کے لیے مہمان انسٹرکٹر تھیں۔ جرائد میں ان کے متعدد مضامین، آرٹ اور فوٹو گرافی پر ان کے تبصرے، اور ان کے بڑے، زندہ خط و کتابت کا ابھی گہرائی سے مطالعہ ہونا باقی ہے۔ مورگن کا آرکائیو، اپنے شوہر ولارڈ کے ساتھ، یو سی ایل اے لائبریری اسپیشل کلیکشنز، چارلس ای ینگ ریسرچ لائبریری، یونیورسٹی آف کیلیفورنیا کا حصہ ہے۔ مائنر وائٹ نے اپنے کام کے لیے وقف ایپچرچر کے 1964 کے شمارے کے تعارف میں لکھا، "ایک ایسے شخص کو دیکھنا کتنا شاندار ہے جس نے مجموعی طور پر زندگی گزارنے کی اپنی مشق کی وجہ سے ان تمام صلاحیتوں کو تیار کیا ہے۔" اس کے بعد انہوں نے ڈرائنگ، واٹر کلر اور پینٹنگ میں بھی کام دوبارہ شروع کیا، جو 1970 کی دہائی تک جاری رہا۔ شائع شدہ کام مارتھا گراہم: تصاویر میں سولہ رقص (پہلا ایڈیشن 1941، ڈویل، سلوان اور پیئرس) سمرز چلڈرن (پہلا ایڈیشن 1951، مورگن اور مورگن) باربرا مورگن-اے مورگن اینڈ مورگن مونوگراف (1972) باربرا مورگن: فوٹومونٹیج (1980، مورگن اور مورگن) ایوارڈز اور شناخت لائف ٹائم اچیومنٹ ایوارڈ آف امریکن سوسائٹی آف میگزین فوٹوگرافرز ویمنز کاکس فار آرٹ لائف ٹائم اچیومنٹ ایوارڈ (1986) 1978 میں مارکویٹ یونیورسٹی، ملواکی، وسکونسن سے اعزازی ڈاکٹریٹ آف فائن آرٹس کی ڈگری مزید پڑھنے کے حوالے کارٹر، کرٹس ایل اور ایجے، ولیم سی۔ (1988)۔ باربرا مورگن، پرنٹس ڈرائنگز، واٹر کلرز اور تصاویر۔ ملواکی: مارکویٹ یونیورسٹی۔ ایونگ، ولیم اے۔ (1987) مفرور اشارہ: رقص فوٹو گرافی کے شاہکار۔ لندن: ٹیمز اینڈ ہڈسن لمیٹڈ۔ گرین فیلڈ، لوئس، "دی ڈین آف ڈانس"، دی ولیج وائس، 30 جون 1975، 102۔ مچل، مارگریٹا کے۔ (1979) یادیں: فوٹو گرافی کی دس خواتین۔ وائکنگ اسٹوڈیو بک مورگن، باربرا (1964) باربرا مورگن، ایپرچر 11:1 مورگن، باربرا (1941) (1980) مارتھا گراہم: تصاویر میں سولہ رقص۔ نیویارک، ڈویل، سلوان اور پیئرس، دوسرا ایڈیشن۔ ڈوبس فیری، نیویارک: مورگن اینڈ مورگن (1980) نیو ہال، بیومونٹ (1952)۔ میگزین آف آرٹ۔ امریکن فیڈریشن آف آرٹس (مارچ 1952) پٹنائک، دیب پی۔ (1999) "باربرا مورگن، ماسٹرز آف فوٹوگرافی"، نیویارک: ایپرچر۔ بیرونی لنکس مارتھا گراہم اینڈ کمپنی کی باربرا مورگن فوٹوگرافس کے لیے گائیڈ۔ خصوصی مجموعے اور آرکائیوز، دی یو سی ارون لائبریریز، ارون، کیلیفورنیا۔ باربرا مورگن-About.com ٹیمپل یونیورسٹی میں باربرا مورگن کے صفحات باربرا مورگن میوزیم آف کنٹیمپرری فوٹوگرافی فاؤنڈیشنز آف لاس اینجلس ماڈرنزم میں کام کرتی ہیں: رچرڈ نیوٹرا کا موڈ اسکواڈ برتھا وارڈیل: ڈانسز ان سائلنس: کنگز اوڈ، اولیو ہل اور کارمل مارتھا گراہم کی ایک ناقابل فراموش تصویر، اسمتھسونین میگزین بروس سلورسٹین گیلری واچ گیلری باربرا مورگن: دی گریٹ ایکسپیریمینٹر، آئی فوٹو سنٹرل ویژنری فوٹوگرافر باربرا مورگن کے آرکائیوز یو سی ایل اے 1900 کی پیدائشوں کے گھر آتے ہیں 1992 کی اموات ولسن کاؤنٹی، کینساس امریکی میگزین کے بانیوں 20 ویں صدی کے امریکی مصور لوگ اسکارسڈیل، نیو یارک کے لوگ ٹاری ٹاؤن، نیو یارک یونیورسٹی آف کیلیفورنیا، لاس اینجلس کے سابق طالب علم