John Reinhard Weguelin
جان رین ہارڈ ویگویلن (23 جون 1849-28 اپریل 1927) ایک انگریز مصور اور مصور تھے، جو 1877 سے 1910 کے بعد تک سرگرم رہے۔ انہوں نے سرسبز پس منظر، عام طور پر مناظر یا باغ کے مناظر کے ساتھ علامتی پینٹنگز میں مہارت حاصل کی۔ ویگویلن نے ایڈورڈ پوئنٹر اور لارنس الما تڈیما کے نو کلاسیکی انداز کی تقلید کی، جس میں کلاسیکی نوادرات اور افسانوں سے متاثر مضامین پینٹ کیے گئے۔ انہوں نے قدیم یونان اور روم میں روزمرہ کی زندگی کے مناظر کے ساتھ ساتھ اساطیری موضوعات کو بھی پیش کیا، جس میں چرواہا مناظر پر زور دیا گیا۔ ویگویلن نے تحریک کے لیے لوک داستانوں کو بھی اپنی طرف متوجہ کیا، اور نیمفس اور متسیستریوں کی متعدد تصاویر پینٹ کیں۔ اگرچہ ان کا ابتدائی کام واٹر کلر میں تھا، ویگویلن کے 1878 سے 1892 تک کے تمام اہم کام آئل پینٹنگز تھے۔ اپنی آمدنی کو بڑھانے کے لیے، اس نے کئی کتابوں کے لیے عکاسی کی اور پینٹ کیا، جن میں سب سے مشہور میکالے کی قدیم روم کی دیواریں ہیں۔ ان کے مضامین ان کے ہم عصر جان ولیم واٹر ہاؤس سے ملتے جلتے تھے، جنہوں نے ڈرامائی پس منظر کے خلاف خواتین کی شخصیت کو پینٹ کرنے میں بھی مہارت حاصل کی تھی، لیکن واٹر ہاؤس کے برعکس، ویگویلن کے بہت سے مضامین عریاں یا کم ملبوس ہیں۔ ویگویلن کو خاص طور پر روشنی کے حقیقت پسندانہ استعمال کے لیے جانا جاتا تھا۔ 1893 میں شروع کرتے ہوئے، ویگویلن نے خود کو تقریبا مکمل طور پر واٹر کلر کے لیے وقف کر دیا، اور رائل واٹر کلر سوسائٹی کے رکن بن گئے۔ ویگویلن کے کام کی رائل اکیڈمی اور لندن کی متعدد دیگر اہم گیلریوں میں نمائش کی گئی، اور ان کے کیریئر کے دوران ان کا بہت احترام کیا گیا۔ پہلی جنگ عظیم کے بعد انہیں فراموش کر دیا گیا تھا، کیونکہ ان کی مصوری کا انداز فیشن سے باہر ہو گیا تھا، اور انہیں لیسبیا کے مصور کے طور پر سب سے زیادہ یاد کیا جاتا ہے، جس میں رومن شاعر کیٹلس کے افسانوی عجائب کی تصویر کشی کی گئی تھی۔ جان رین ہارڈ ویگویلن 23 جون 1849 کو ارونڈل کے قریب ساؤتھ اسٹوک گاؤں میں پیدا ہوئے۔ ان کے والد، ولیم اینڈریو ویگویلن، ساؤتھ اسٹوک کے ریکٹر تھے، لیکن جب انہوں نے ٹریکٹیرین موومنٹ میں شمولیت اختیار کی، اور رومن کیتھولک بن گئے تو انہیں 1856 کے قریب اپنا عہدہ چھوڑنے پر مجبور کیا گیا۔ جب وہ ابھی بچہ ہی تھا، ویگویلن کا خاندان سسیکس سے اٹلی چلا گیا، جہاں وہ کئی سالوں تک رہے۔ ویگویلن نے روم میں زیادہ وقت گزارا، جہاں وہ فن اور تاریخ سے متاثر تھے۔ اٹلی میں ڈرائنگ کے چند اسباق کے علاوہ، ویگویلن نے بچپن میں فن کی کوئی باقاعدہ تربیت حاصل نہیں کی تھی۔ 1860 میں، گیارہ سالہ ویگویلن کو ایجبیسٹن میں کارڈینل نیومین کے اوریٹری اسکول بھیج دیا گیا۔ 1870 سے 1873 تک انہوں نے لائیڈز آف لندن کے لیے انڈر رائٹر کے طور پر کام کیا۔ 1873 میں تیئیس سال کی عمر میں، ویگویلن نے سلیڈ اسکول آف فائن آرٹ میں داخلہ لیا، جس کی سربراہی ایڈورڈ پوئنٹر کر رہے تھے۔ انہوں نے وہاں پانچ سال تک پوئنٹر اور ان کے جانشین الفونس لیگروس دونوں کے ماتحت تعلیم حاصل کی۔ ویگویلن کا پہلا نمائش شدہ کام 1877 میں ڈڈلی گیلری میں واٹر کلر، دی ڈیتھ آف دی فرسٹ بورن تھا۔ "دی سلیڈ" سے گریجویشن کرنے کے بعد، انہوں نے اپنی پہلی پینٹنگ رائل اکیڈمی میں نمائش کے لیے رکھی۔ اگرچہ بعد میں واٹر کلرسٹ کے طور پر مشہور ہوئے، ویگویلن 1890 کی دہائی تک دوبارہ اس میڈیم میں نمائش نہیں کریں گے، اور 1893 تک ان کی تقریبا تمام پینٹنگز تیل میں تھیں۔ ویگویلن لارنس الما تادما کے کام سے بہت زیادہ متاثر تھے، لیکن چند سالوں میں انہوں نے کلاسیکی مضامین کی اپنی تشریح تیار کر لی۔ 1878 میں شروع کرتے ہوئے، انہوں نے لندن کی مختلف گیلریوں میں متعدد پینٹنگز کی نمائش کی، جن میں رائل اکیڈمی، گروسوینر گیلری، اور نیو گیلری شامل ہیں۔ ان کے کام کو سوسائٹی آف برٹش آرٹسٹ نے بھی نمایاں کیا تھا۔ ان کے مضامین میں مناظر، کلاسیکی اور بائبل کے موضوعات، اور چرواہا مناظر شامل تھے۔ انہوں نے کئی کتابوں کے لیے عکاسی بھی کی، جن میں میکالے کی لیز آف اینسینٹ روم کا 1881 ایڈیشن، جی اے ہینٹی کی دی کیٹ آف بوبسٹس (1889)، کیٹلس کی نظموں کا مجموعہ (1893)، ہنس کرسچن اینڈرسن کی کہانیاں دی لٹل مرمیڈ اینڈ دیگر ٹیلز (1893)، اور تھامس اسٹینلے کا اناکریون کا ترجمہ (1894) شامل ہیں۔ لائبریری نے ویگویلن کو ان چند آرائشی فنکاروں میں سے ایک کے طور پر بیان کیا جو شاذ و نادر ہی قلم پر انحصار کرتے تھے، اور عادت کے مطابق خود کو لائن کے بجائے "واش" میں ظاہر کرتے تھے: "مسٹر ویگویلن نے یونانی اسکالرز کی تعریف حاصل کرنے کے لیے اناکیرون کی تصویر کشی کی ہے، اور ہنس اینڈرسن کے لیے ان کی تصویروں کا وسیع تر اور کم قابل تعریف استقبال ہوا ہے۔ ان کے نقشوں میں حرکت اور ماحول ہے۔ " 1893 میں ویگویلن نے سلیڈ چھوڑنے کے بعد پہلی بار واٹر کلر اٹھایا۔ انہوں نے رائل اکیڈمی میں دی سوئنگ کی نمائش کی، اور چند مہینوں کے بعد وہ رائل سوسائٹی آف پینٹرز ان واٹر کلرز کے ایسوسی ایٹ منتخب ہوئے۔ وہ 1897 میں مکمل رکن بن گئے۔ اس وقت سے، ویگویلن نے تقریبا خصوصی طور پر واٹر کلر میں پینٹ کیا، اور تیل میں بہت کم پیداوار کی۔ انہوں نے پال مال ایسٹ کی ایک گیلری میں باقاعدگی سے نمائش کی۔ ویگویلن کینوئنگ اور تیراکی سے لطف اندوز ہوتے تھے، اور سیوائل کلب کے رکن تھے۔ پختہ زندگی میں وہ ہیسٹنگز میں آباد ہو گئے۔ 28 اپریل 1927 کو ان کا انتقال ہوا۔ فنکارانہ انداز ویگویلن کے ابتدائی کاموں کو کلاسیکی سمجھا جا سکتا ہے، جو یونانی اور رومن زمانے سے روزمرہ کی زندگی کی تصاویر کی تشکیل نو کرتے ہیں۔ تاہم، ان کے کام میں سختی سے تاریخی تشریح پر عمل کرنے کے بجائے کلاسیکی فن کے کافر جذبے کی آزاد موافقت کی عکاسی ہوتی ہے۔ 1904 میں لکھتے ہوئے، آرٹ نقاد الفریڈ لیس بالڈری نے ویگویلن کو "کلاسیکی تجریدوں کا مصور" قرار دیا۔ 1888 میں نیو گیلری میں نمائشوں سے متعلق ایک مضمون میں، دی آرٹ جرنل نے تین ہم عصروں، الما تادما کے کام کا موازنہ جارج فریڈرک واٹز سے کیا، جن کے کام نے ویگویلن، چارلس نیپیئر کینیڈی اور خود ویگویلن کو بہت زیادہ متاثر کیا تھا۔ چاروں فنکاروں نے ایک جیسے موضوعات پر کام کیا۔ مسٹر الما تادما کی وینس اینڈ مارس، مسٹر سی این۔ کینیڈی کا منصفانہ بالوں والا غلام جس نے خود کو بادشاہ بنایا، اور مسٹر جے آر ویگویلن کا بیکچس اور کوئر آف نیمفس پچھلے کے مقابلے میں زیادہ حقیقت پسندانہ ارادے کے اعداد و شمار ہیں [مسٹر واٹز کے "موت کے فرشتہ" کا حوالہ دیتے ہوئے]۔ مسٹر تڈیما کا رنگ سب سے زیادہ نرم ہے، اور مسٹر ویگویلن کا رنگ سب سے سخت اور سرد ہے۔ تینوں کا سنجیدگی سے مطالعہ کیا جاتا ہے، اور ماحول کے ساتھ اس کے قدرتی تعلق میں اعداد و شمار کا کم و بیش صحیح تصور دیتے ہیں۔ ویگویلن کے بعد کے کام کو بالڈری نے دی پریکٹس آف واٹر کلر پینٹنگ میں بیان کیا: یہ خاص طور پر پانی کے رنگ میں عریاں شخصیت کے مصور کے طور پر ہے کہ مسٹر جے آر ویگویلن نے خود کو مشہور کیا ہے۔ انہوں نے ایک ایسا موضوع اختیار کیا ہے جس کی کوشش نسبتا کم فنکار کرتے ہیں، اور انہوں نے اسے بہت ہی پرکشش پینٹنگز کے ایک طویل سلسلے میں ایک دلکش اور امتیاز کے ساتھ سنبھالا ہے جس کی مخلصانہ تعریف کی جا سکتی ہے۔ ان کے پاس ایک بہت ہی دلکش فینسی اور انداز کا ایک خوشگوار احساس ہے ؛ اور ان کی خوبصورت ڈرافٹ مین شپ، رنگوں کی نازک ہم آہنگی کے لیے ان کا شاندار احساس، اور ان کا شاندار براہ راست اور اظہار خیال برش ورک ان کی پروڈکشن کو عام طور پر پانی کے رنگ کے میڈیم کے منصفانہ استعمال کی مثالوں کے طور پر زیادہ اہم بناتا ہے۔ بالڈری ویگویلن کے اصولوں اور تکنیکوں پر تبادلہ خیال کرتا ہے۔ انسائیکلوپیڈیا برٹانیکا کے گیارہویں ایڈیشن میں ویگویلن کا ذکر "شاندار شخصیت کے مضامین کے سب سے آسان اور اظہار خیال کرنے والے مصوروں میں سے ایک" کے طور پر کیا گیا ہے۔ برٹش واٹر کلر آرٹ میں رائل سوسائٹی آف پینٹرز ان واٹر کلرز کے اراکین اور ساتھیوں کے استعمال کردہ رنگوں کی فہرست دی گئی ہے۔ ویگویلن کے پیلیٹ میں "سنہرا، ہلکا سرخ، گلاب میڈر، جامنی میڈر، براؤن میڈر، پیلا گیدڑ، کیڈیمیم 1 اور 2، کرومیم کا آکسائڈ، کرومیم کا آکسائڈ (شفاف)، سیاہ اور چینی سفید، وینڈیک براؤن، خام امبر، جلی ہوئی امبر" شامل تھے۔ دی پریکٹس آف واٹر کلر پینٹنگ نے ان کے پیلیٹ کو "سینڈر بلیو، فرانسیسی بلیو، کرومیم کا آکسائڈ (غیر شفاف اور شفاف)، ہکرز گرین، نمبر" کے طور پر بیان کیا ہے۔ 1، پیلا گیدڑ، اوریولن، کیڈیمیم نارنجی، خام سینا، جلی ہوئی سینا، جامنی میڈر، گلاب میڈر، ہلکا سرخ، براؤن میڈر، وینڈیک براؤن، خام امبر، اور فلیک وائٹ ؛ اور کبھی کبھار سنہرا، جلی ہوئی امبر، اور لیمپ بلیک۔ منتخب کام دی ڈیتھ آف دی فرسٹ بورن (1877، واٹر کلر) ڈوڈلی گیلری میں ویگویلن کی پہلی فلم تھی، اور 1893 تک ان کا آخری اہم واٹر کلر تھا۔ یہ ایک ایسا موضوع تھا جس کا علاج الما تدیما نے 1859 اور 1872 دونوں میں کیا تھا۔ اس کا عنوان خروج کی کتاب میں ظاہر ہونے والی مصر کی دس آفتوں میں سے آخری کی طرف اشارہ کرتا ہے، جس میں تمام مصر کے پہلوٹھے بچوں کو مار ڈالا گیا تھا، جس نے مصریوں کو عبرانیوں کو غلامی سے آزاد کرنے پر راضی کیا تھا۔ مسٹر ویگویلن کی دی ڈیتھ آف دی فرسٹ بورن میں دکھایا گیا ہے کہ ایک نوجوان جنازے کی رسومات کے لیے بالکل تیار تھا، اور اس کی ماں (شاید، اس کے بجائے، اس کی بیوی) گھٹنوں کے درمیان اپنا چہرہ چھپاتے ہوئے زمین پر لیٹی ہوئی تھی۔ کافی حد تک اچھی طرح سے تصور کردہ سلوک، منصفانہ طور پر پھانسی دی گئی، لیکن اسے شدید نہیں کہا جانا چاہیے۔ یونانی بادشاہ داناؤس کی بیٹیاں پانی کے جگوں کو ایک بے بنیاد جار میں ڈالتی ہیں جسے بھرنے کی مذمت کی جاتی ہے، د لیبر آف دانایڈس (1878) میں۔ یہ پینٹنگ رائل اکیڈمی میں نمائش کے لیے رکھی گئی تھی۔ ویگویلن کی سب سے مشہور پینٹنگ شاید لیسبیا (1878) ہے، جو اس عورت سے متاثر ہے جس نے رومن شاعر کیٹلس کے بہت سے کاموں کو متاثر کیا۔ کیٹلس نے ایک اشرافیہ پریمی کی طرف اشارہ کرنے کے لیے "لیسبیا" کا فرضی نام استعمال کیا جسے وہ بدنام نہیں کرنا چاہتا تھا، حالانکہ ان کا رشتہ ہنگامہ خیز تھا، اور کیٹلس اس کے خاتمے کے بارے میں تلخ انداز میں لکھتا ہے۔ بڑے پیمانے پر سمجھا جاتا ہے کہ وہ کلوڈیا تھی، جس کے ارد گرد روم کے کچھ ممتاز ترین افراد سے متعلق افواہیں اور اسکینڈلز گھوم رہے تھے، حالانکہ کوئی عصری ماخذ اس شناخت کو نہیں بناتا ہے، اور اسرار کا یہ عنصر دونوں نظموں اور ویگویلن کی پینٹنگ کی اپیل میں اضافہ کرتا ہے۔ پینٹنگ میں لیسبیا کو ایک نوجوان عورت کے طور پر دکھایا گیا ہے، جو ایک باغ کے دروازے پر کھڑی ہے اور تیار کی گئی ہے۔ وہ صرف ایک ڈایفنس گاؤن میں ملبوس ہے جس سے سورج کی روشنی نظر آتی ہے، اور اس کے بالوں میں مالا ہے۔ لیسبیا پرندوں کو کھانا کھلا رہی ہے، جو اڑتے ہیں اور اس کے گرد بیٹھتے ہیں اور اس کے قدموں پر جمع ہوتے ہیں۔ دکھائے گئے پرندے گھریلو چڑیوں کے ہیں۔ لیسبیا کے پیچھے پھول، درخت اور سمندر کا نظارہ ہے۔ تھکا ہوا ڈانسر، جسے ریویلری (1879) کے نام سے بھی جانا جاتا ہے، گروسوینر گیلری میں نمائش کے لیے رکھا گیا تھا۔ ڈبلن یونیورسٹی میگزین میں اس کا جائزہ لیا گیا: جے آر ویگویلن کا "تھکا ہوا ڈانسر" بہت واضح اور بھرپور ہے۔ لڑکی نے خود کو سنگ مرمر کے ستون کے نیچے سنگ مرمر کی نشست پر پھینک دیا ہے۔ اس کا گہرا سرخ رنگ کا ڈھیلا لباس سنگ مرمر کے خلاف ایک شاندار پیچ بناتا ہے، اور پھر بھی اس سے نیچے کے اعضاء چھپتے نہیں ہیں۔ اس کے سیاہ بالوں کو پیلے رنگ کے پھولوں سے تاج پہنایا گیا ہے، چہرہ بالکل سو رہا ہے، اور دایاں بازو سیدھا اس کے کنویں کے پیچھے سنگ مرمر کی سلیب پر پھینکا گیا ہے جو مکمل تھکاوٹ کے خیال کو ظاہر کرتا ہے۔ سنگ مرمر پر عمل درآمد الما تڈیما کے کام کی ایک قسم کی یاد ہے۔ رائل اکیڈمی میں ایک پورٹریٹ (1880) کی نمائش کی گئی۔ پریسنگ گریپس (1880) میں، دو نوجوان خواتین، ان کے سکرٹ گھٹنوں پر کھڑے ہو کر، ایک پتھر کے ٹب میں کھڑے ہو کر، انگور دباتے ہوئے، جب رس ٹب کے کنارے ایک نشان کے ذریعے بالٹی میں ڈالتا ہے۔ دونوں خواتین اوپر سے لٹکائے ہوئے کھمبے کے دونوں طرف کھڑی ہیں، جسے وہ اپنا توازن برقرار رکھنے کے لیے اپنے ہاتھوں سے پکڑتی ہیں۔ ان کے پیچھے محراب ہیں، جن کے ذریعے نیچے اور فاصلے تک پھیلا ہوا ایک بھرپور جنگلات والا منظر دیکھا جا سکتا ہے۔ پتھر کے برتن اور انگور کی ٹوکریاں دیوار پر قطار میں کھڑی ہیں۔ بالوں میں ربن والی ایک نوجوان لڑکی ایک بڑے برتن کی طرف جھکتی ہے، اس کے پاؤں سٹول پر ہوتے ہیں جب وہ خواتین کو کام کرتے دیکھ رہی ہوتی ہے۔ یہ پینٹنگ 1997 میں پورٹ لینڈ، مین کے ایک گھر میں دریافت ہوئی تھی، اور اس کے بعد ویگویلن کا کام ہونے کا تعین کیا گیا تھا۔ یہ وہی پینٹنگ ہو سکتی ہے جو دی ونٹیج ہے۔ ونٹیج (1880، کینوس پر تیل، 45 1/2 x 30 ") کی نمائش گروسوینر گیلری میں میکالے کی نظم، ہورٹیئس: اینڈ ان دی ویٹس آف لونا/اس سال کے ایک اقتباس کے ساتھ کی گئی تھی۔ اپنے جائزے میں، دی ٹائمز نے پینٹنگ کو بیان کیا، "ایک اچھے موضوع سے بنے تصویری استعمال کی ایک نایاب مثال جو عصری کے ساتھ ساتھ قدیم بھی ہے۔" میکالے نظموں کے 1881 کے ایڈیشن کی عکاسی میں سے ایک کے طور پر ایک آسان ورژن ظاہر ہوتا ہے۔ دی فشرز (1881) کی رائل اکیڈمی میں نمائش کی گئی۔ گروسوینر گیلری میں ایک رومن ایکروبیٹ (1881) کی نمائش کی گئی۔ دی جنٹل مینز میگزین میں اس پر تنقید کی گئی، جہاں اس کا موازنہ ولیم برٹین کی دی فلائٹ آف ہیلن سے کیا گیا، جس کے ساتھ اس کی نمائش کی گئی تھی: مسٹر ویگویلن کے کینوس میں ایلگوری کی کوئی جگہ نہیں ہے ؛ کسی وینس کو اس کارنامے کی مسکراہٹ کی منظوری کی ضرورت نہیں ہے جو وہاں ریکارڈ کیا گیا ہے۔ ایک رومن ایکروبیٹ-ایک پٹے دار لڑکی جو تنگ رسی کے ساتھ اپنا خطرناک راستہ بنا رہی ہے، اور حیرت زدہ آنکھوں سے دیکھ رہی ہے کہ بازو ایک دوسرے کو متوازن کرتے ہیں اور ننگے پاؤں تنگ ہڈی کے گرد دباتے اور نچوڑتے ہیں-یہ ایک ایسا موضوع ہے جس سے نمٹنے کے لیے فٹ ہونے والے چند مصوروں میں سے بیشتر کو بہت احتیاط سے نوادرات بنانے کا لالچ آیا ہوگا۔ قدیم زمانے کے فرنیچر کا ایک تکلیف دہ ادراک-ایک چھوٹی سی بات کے لیے ایک چھوٹی سی سچائی-کردار کی بڑی سچائیوں اور خوبصورتی اور عمل کے اعلی مفادات کے لیے بہت کم گنجائش چھوڑتی۔ اس مستقل غلطی سے-جس نے ابھی تک اس گزرتی ہوئی مقبولیت کو یقینی بنایا ہوگا جو محض سیکھنے اور کاریگری کے شاندار مظاہرے کا انتظار کرتی ہے-مسٹر. ویگویلن کو رہا کر دیا گیا ہے۔ کسی کا پہلا خیال فنکار کے بارے میں نہیں ہے، اس کے آثار قدیمہ کے علم کے فنڈ اور تکنیکی مشکل کے ساتھ اس کی محنت کش جنگ کے بارے میں ہے۔ اس کے بجائے، تصویر میں ایک واضح اور سادہ خوشی ہوتی ہے۔ یہ بہترین ڈرافٹ مین شپ اور اظہار خیال کا عمل ہے-ایک ہی وقت میں تخیلاتی اور حقیقی۔ مسٹر ویگویلن کو شاید ہی اس میں ایک ہنر مند رنگین فنکار کے طور پر دکھایا گیا ہے، لیکن وہ کھلی ہوا کی روشنی کا ایک وشد مصور ہے، جس میں یہ ہو سکتا ہے کہ رنگ کسی کو کم لطیف لگائیں۔ مسٹر ویگویلن کا کام، تاہم، تکنیکی مہارت کے کسی بھی انتہائی ترقی یافتہ تحفے پر بہت سے تحائف کے اتحاد سے کم منحصر ہے جو پہلے ہی کافی ہیں، اور وقت کے ساتھ بہتر ہوتے جائیں گے۔ میکالے کے قدیم روم کے خطوط کے لیے ویگویلن کی عکاسی 1881 کے ایڈیشن میں شائع ہوئی، جس کے سرورق میں ویگویلن کی ہوریشس کی تصویر کو لارس پورسینا کی فوج کے خلاف سبکلیائی پل کا دفاع کرنے کے لیے استعمال کیا گیا تھا۔ باچس ٹرومفنٹ (1882، کینوس پر تیل، 18 x 12 1/4 ") میں، دیوتا کو ایک بچے کے طور پر دکھایا گیا ہے، جسے ایک خوش کن ہجوم کے ذریعے کچرے پر لے جایا جا رہا ہے۔ وہ ایک جنگلی سؤر پر بیٹھا ہے، اور اس کے ہاتھ میں وہ ایک تھریسس پکڑتا ہے، جسے وہ فتح کے ساتھ اٹھاتا ہے۔ پس منظر میں ایک قدیم درخت کا ٹرنک ہے، اور کچھ یادگار مجسمے کی چوکی ہے۔ پاپولر اور سمندر فاصلے پر نظر آتے ہیں۔ دی فیسٹ آف فلورا (1882) کی نمائش رائل اکیڈمی میں کی گئی تھی: "دی فیسٹ آف فلورا" (نمبر۔ 766)، جے آر ویگویلن کی تحریر کردہ، ایک روشن تصویر ہے، جو اچھی طرح سے تیار کی گئی ہے، جس میں تفصیلات پر بہت توجہ دی گئی ہے، اور کچھ مزاح ہے۔ اہم شخصیت ایک نوجوان عورت ہے جس کے پاس تازہ پھولوں کی ٹوکری ہے جو سنگ مرمر کی سیڑھیوں سے نیچے آ رہی ہے، جس نے ایک سیاہ مصری بت کی ناک تک نرسیسس کے پھولوں کا ایک گچھا پکڑا ہوا ہے۔ بائیں جانب صحن میں کانسی کی شکل ہے، اور سیڑھیوں کے ارد گرد اور فاصلے پر ہم جنس پرست ہجوم خوشی کا تہوار منا رہے ہیں۔ حبی! (1882) میں ایک نہانے والے کو دکھایا گیا ہے جو ایک کچھوے کی مدد کے لیے نیچے گرتا ہے، جسے اس نے نادانستہ طور پر دستک دی ہے۔ یہ پینٹنگ گروسوینر گیلری میں نمائش کے لیے رکھی گئی تھی۔ دی میڈنز ریس (1883) میں چٹن پہنے چھ کنواریں خوش کن تماشائیوں سے بھرے میدان کے سامنے فٹ ریس کے آغاز کا انتظار کر رہی ہیں۔ ساتواں دوڑ شروع ہونے کا اشارہ دینے کی تیاری کر رہا ہے۔ رائل اکیڈمی میں نمائش میں رکھے گئے کاموں کی فہرست میں، ایک نوٹ لکھا ہے، "ہیئر کے اعزاز میں منائے جانے والے کھیلوں کے دوران، ایلس کی نوجوان لڑکیوں کا اولمپک اسٹیڈیم میں دوڑنا رواج تھا، جسے ان کے لیے چھٹا حصہ مختصر کر دیا گیا تھا۔" اس پینٹنگ کو لیوس کیرول نے سراہا، جس نے اپنی ڈائری میں اس کا ذکر کیا۔ باتھ (1884، کینوس پر تیل، 20 x 10 ") میں ایک عریاں عورت کو ایک فاؤنٹین کے سامنے کھڑا دکھایا گیا ہے، جس سے اس نے ایک برتن میں پانی کھینچا ہے۔ نہانے والا اس کے بائیں کندھے پر برتن سے پانی ڈال رہا ہے، جبکہ اس کا چہرہ دیکھنے والے سے مڑا ہوا ہے۔ ہیروڈیاس اور اس کی بیٹی (1884) کے ساتھ، ویگویلن نے میتھیو اور مارک کی انجیلوں کا ایک منظر دکھایا ہے۔ ہیرودیس، جس کی ہیرودیس انتیپاس سے شادی کو جان بپتسمہ دینے والے نے غیر قانونی قرار دیا تھا، اپنی خوبصورت بیٹی سلومے کو اپنے سوتیلے والد کے لیے ناچنے کی ترغیب دیتی ہے، اور اس سے حلف لینے کا مطالبہ کرتی ہے۔ ایک بار جب وہ راضی ہو جاتا ہے، سلومے اپنے سوتیلے باپ سے جان کا سر لانے کا مطالبہ کرتی ہے، جس سے ہیرودیس کو بہت مایوسی ہوتی ہے۔ یہ پینٹنگ رائل اکیڈمی میں نمائش کے لیے رکھی گئی تھی۔ پینٹنگ میں، ویگویلن نے ہیروڈیاس کو دکھایا ہے کہ وہ اپنی ناپسندیدہ بیٹی کو اس کے انتقام کے منصوبے میں حصہ لینے کے لیے راضی کر رہی ہے۔ سلومے پردہ پہنے ہوئے ہے، ایک ضیافت میں اپنے سوتیلے والد اور اس کے مہمانوں کے سامنے پرکشش انداز میں ناچنے کی تیاری کر رہی ہے۔ دونوں ایک دیوار کے کونے کے پیچھے کھڑے ہیں، اور مشرقی انداز میں تراشے گئے شیر کا ایک بڑا مجسمہ ہے۔ سنگ مرمر کا ایک وسیع فرش ہے، اور پینٹنگ کے کنارے پر مہمان نظر آتے ہیں، جبکہ ہیرودیس کا پویلین، یونانی مندر کے انداز میں، پس منظر میں ہے۔ اگستس (1885، 35 x 23 ") کے زمانے میں ایک مصری دشواری، جسے بصورت دیگر اے ینگ گرل ود فلیمنگوز کے نام سے جانا جاتا ہے، اور شاید ڈانس آف دی فلیمنگوز (1885، کینوس پر تیل، 92 x 61.2 سینٹی میٹر) کی طرح گروسوینر گیلری میں نمائش کی گئی تھی۔ کیٹلاگ میں پینٹنگ کو اس طرح بیان کیا گیا ہے، "فلیمنگو والی لڑکی ؛ کانسی کے دروازے پر سنگ مرمر کا محراب۔ اس فنکار کی ایک خاص تصویر۔ " ایک ہاتھ میں، لڑکی آئیوی یا اسی طرح کی بیل کے زخم والے ہپ کو تھامے ہوئے ہے، اور دوسرے میں گھاس کا ڈنٹھل، جسے وہ فلیمنگو کے ایک گروپ کی طرف لہراتی ہے، بظاہر اسے ہپ کے ذریعے جوڑنے کی کوشش کر رہی ہے۔ سوئنگ فیسٹ (1885، کینوس پر تیل، 51 x 33 ") میں، دو نوجوان خواتین، ایک کھڑی، ایک بیٹھی ہوئی، ایک مندر کے سامنے درختوں سے لٹکائے ہوئے جوڑوں سے لطف اندوز ہوتی ہیں، اور پس منظر میں دوسرے جشن مناتے ہیں۔ رائل اکیڈمی کے کیٹلاگ میں وضاحت کی گئی ہے، "ایرگون کی موت کی معافی کے طور پر، جس نے خود کو لٹکا لیا تھا، اور اس کی نقل کرتے ہوئے، اس دن ایتھنز کی نوکرانیں درختوں سے جھول گئیں، جب کہ وہ اس کے اعزاز میں گیت گا رہی تھیں۔" عکاسی (1885، کینوس پر تیل، 8 x 10 ") میں پانی کے تالاب کے سامنے کشن پر لیٹے ہوئے ایک عریاں کو دکھایا گیا ہے۔ وہ گلابوں کی لمبی مالا کے ساتھ کھیلتی ہے۔ ایک مصری بلی کے نتائج (1886، 32 x 49 ") میں، ایک پجاری ایک قربان گاہ کے سامنے گھٹنے ٹیکتی ہے جس پر ایک بلی کی ممی رکھی جاتی ہے۔ وہ بخور جلا رہی ہے، اور اس نے دودھ کی پلیٹ کے ساتھ بلی کی روح کو پھولوں اور کھانے کی پیشکشیں پیش کی ہیں۔ پجاری کے پیچھے کی دیوار پر ایک مصری فریسکو ہے، اور تخت نشین دیوی شیخمت یا باسط کا مجسمہ مندر کے داخلی دروازے کی حفاظت کرتا ہے۔ سیڑھیاں دروازے تک جاتی ہیں، جس سے آسمان اور دیگر عمارتوں کا نظارہ نظر آتا ہے۔ موسم گرما کی دوپہر (1886، 8 x 10 ") ایک تصویر ہے جس میں ایک نوجوان عورت ایک چوڑی بینچ پر گدوں کے ڈھیر پر جھپکی لے رہی ہے، جو ایک اونچی دیوار سے منسلک ہے۔ اسے گروسوینر گیلری میں نمائش کے لیے رکھا گیا تھا۔ دی فیئر گرل (1886) کی گروسوینر گیلری میں بھی نمائش کی گئی۔ گروسوینر نوٹس اس موضوع کو بیان کرتا ہے: "سیاہ بال، دیوار کے خلاف کھڑے"۔ کیپٹو ووڈ نیمف (1887) نے ایڈیلیڈ جوبلی انٹرنیشنل ایگزیبیشن سے آئل اینڈ واٹر کلر پینٹنگز میں میرٹ کے تھرڈ آرڈر کا ڈپلوما حاصل کیا۔ دی ٹوائلٹ آف فونس، یا ایڈورنگ دی ہرم (1887، 20 x 22 ") کی رائل اکیڈمی میں نمائش کی گئی تھی، جہاں اسے بیان کیا گیا تھا،" لڑکی جو فون کے سر پر جامنی پھولوں کی پھولوں کی چادر چڑھاتی ہے "۔ دی گارڈنز آف ایڈونس (1888، کینوس پر تیل، 93 x 135 سینٹی میٹر) کی نمائش نیو گیلری میں کی گئی تھی، جہاں یہ بیان کیا گیا تھا: "گلابی جامنی، سبز اور ہلکے لیموں رنگ کے ہلکے بہتے ہوئے لباس ؛ ایک لڑکی نذرانہ پیش کرنے کے لیے گلاب کی پھولوں کی چادر اٹھاتی ہے۔" کیٹلاگ میں وضاحت کی گئی ہے کہ ایڈونس کی دعوت سے پہلے یونانیوں کا رواج تھا کہ وہ اتھلے برتنوں میں لیٹیس، اینڈیو، جو اور ج کے بیج بوتے تھے۔ یہ تیزی سے بڑے ہوتے تھے، اور جن کی جڑیں نہیں تھیں وہ جلد ہی خشک ہو جاتے تھے، اور اس کے نتیجے میں ایڈونس کی زندگی اور جلد موت کی علامت سمجھی جاتی تھی۔ انہیں اڈونس کے باغات کہا جاتا تھا، اور جلوس میں لے جانے کے بعد، دیوتا کے مجسمے کے ساتھ، تقریبات کے آخری دن سمندر کے لیے وقف کیا جاتا تھا۔ اس مشاہدے کو تھیوکریٹس، ایڈیل XVI نے بیان کیا ہے۔ یہ پینٹنگ نارتھمپٹن سنٹرل میوزیم اینڈ آرٹ گیلری کے مجموعے کا حصہ ہے۔ بیکچس اینڈ دی کوئر آف نیمفس (1888، آئل آن کینوس، 49 x 108 1/2 ") کو" نئی گیلری میں سب سے اہم کمپوزیشن میں سے ایک "کے طور پر بیان کیا گیا تھا:" تیندوے کی کھال پر لیٹے ہوئے سرخ لباس کے ساتھ بیکچس تھریسس رکھتا ہے۔ نیمفس میں گلابی، پیلے اور سفید رنگ کے ہلکے کپڑے ہوتے ہیں۔ ایک کے بالوں میں آئیوی ہوتا ہے، اور دوسرے کے بائیں طرف کچھ بنفشی پھول ہوتے ہیں۔ سمندر ان کے نیچے نیلا ہوتا ہے، جامنی رنگ کے سائے سے بھرا ہوا ہوتا ہے۔ چٹانیں سرمئی ہوتی ہیں۔ تصویر بھر میں ہلکی رنگ کی ہوتی ہے، اور نازک انداز میں harmonised.The نیو گیلری: این السٹریٹڈ کیٹلاگ، والز۔ 1-5، ہنری بلیک برن، ایڈ۔ (1888-1892)۔ پینٹنگ کی نمائش گمنام ترجمہ کے ساتھ کی گئی تھی، شاید فنکار کے، ریموٹس کارمینا روپبس ویدی ڈوسینٹم (اوڈس 2.19) میں ہوریس کی بیکچم کی پہلی لائنوں کے: "میں نے دور دراز کی چٹانوں کے اندر دیکھا/(یقین کریں کہ وقت کے بعد پڑھتا ہے)/بیکچس جس نے سکھایا اور جھنڈوں میں نیمفس/جس نے اس کی شاعری کا سبق سیکھا۔" ایک بچانٹے (کینوس پر تیل، 11 1/2 x 7 1/2 ") میں بچس کا ایک نوجوان پرستار دکھایا گیا ہے، جو ایک ستون کی طرف جھکا ہوا ہے۔ وہ تیندوے کی کھال پہنتی ہے، اور اس کے بالوں میں آئیوی مالا ہے۔ کانکولوجی کا مطالعہ (1888، 20 x 10 ") گروسوینر گیلری میں نمائش کے لیے رکھا گیا تھا۔ اس میں ایک نوجوان عورت، عریاں، سمندری شیل جمع کرتی دکھائی دیتی ہے۔ گروسوینر نوٹس پس منظر کو بیان کرتا ہے: "نیلا سمندر، جامنی چٹانوں کے ساتھ صاف پانی سے ظاہر ہوتا ہے"۔ یلو سینڈز (1888، کینوس پر تیل، 10 x 20 ") کو" ایک چھوٹا عریاں مطالعہ ؛ بیک ویو "کے طور پر بیان کیا گیا ہے۔ اس میں ایک صاف دن پر ساحل سمندر پر بیٹھی ایک عورت کو دکھایا گیا ہے، جب سمندر پرسکون ہوتا ہے۔ یہ پینٹنگ نیو گیلری میں نمائش کے لیے رکھی گئی تھی۔ 1889 میں ویگویلن نے تین "ایک دروازے کے لیے آرائشی پینلز" پینٹ کیے، جسے گروسوینر نوٹس میں بیان کیا گیا ہے کہ "(1) کیکڑے پر کھڑی لڑکی ؛ (2) مچھلی کے پیچھے بیٹھی ہوئی ؛ اور (3) ہوا میں اڑتی ہوئی، اس کے بعد مچھلیاں۔ چھوٹی چھوٹی عریاں مطالعات۔ " سائیک (1890، کینوس پر تیل، 24 x 20 ") کی نمائش نیو گیلری میں کی گئی تھی، جس کے کیٹلاگ میں اسے بیان کیا گیا تھا:" ایک لڑکی کا چھوٹا سر، اوپل رنگ کی تتلی کے پروں کے ساتھ "۔ وہ پنڈورا کا ڈبہ تھامے ہوئے ہے۔ "اسپرنگ ٹائم" (1890، کینوس پر تیل، 68 1/4 x 32 ") کی بھی نئی گیلری میں نمائش کی گئی۔ کیٹلاگ میں اس کی وضاحت کی گئی ہے: "تقریبا شفاف سفید لباس میں سب سے اہم شخصیت، گہری بنفشی نیلی ساش کے ساتھ ؛ اس کے پیچھے سرخ جامنی رنگ میں ایک شخصیت ہے۔ تمام پیش منظر سایہ میں ہے۔ سورج کی روشنی سیب کے پھول کو پکڑ لیتی ہے اور باہر کی گھاس سے ٹکرا جاتی ہے۔ " پینٹنگ کو لیبل کیا گیا ہے، اے پرائماویرا، جیووینٹو ڈیل اینو/او جیووینٹو، پرائماویرا ڈیلا ویٹا (اے بہار، سال کی جوانی/اے جوانی، زندگی کا بہار)۔ لوریل کی ٹہنیاں لے کر ایک رومن آدمی او ببلنگ اسپرنگ میں پانی کے تالاب میں ایک گھڑے سے پانی ڈالتا ہے، جو ہوریس، بک III، اوڈ XIII کی ایک مثال ہے۔ چشمہ بڑے پتھروں کے دامن میں طلوع ہوتا ہے، اور ایک نوجوان بکری کو کچھ چھوٹے برتنوں کے اوپر ایک مجسمے سے باندھ دیا جاتا ہے۔ اس تصویر کی کندہ کاری کو سکریبنرز میگزین کے جولائی 1890 کے ایڈیشن کے فرنٹ پیس کے طور پر استعمال کیا گیا تھا۔ فوونس کے لیے ایک ڈرائنگ ہے جس میں ایک لڑکی اور اس کے ساتھی کو پہاڑی کے کنارے ایک بڑی چٹان کے پیچھے دکھایا گیا ہے، جب کہ فوونس قریب ہی اپنی بانسری بجاتا ہے۔ لڑکی اپنے بالوں میں مالا پہنتی ہے، اور جب وہ کھڑی ہوتی ہے، سنتی ہے تو اپنا لباس اٹھاتی ہے۔ اس کا برہنہ ساتھی زمین سے اٹھ رہا ہے۔ اس عکاسی نے سکریبنرز میگزین کے جولائی 1891 کے ایڈیشن کے لیے فرنٹ پیس کے طور پر کام کیا۔ اولڈ لو رینوئڈ (1891) ہوریس کی ایک نظم، بک III کی ایک مثال ہے۔ ODE IX. اسے نیو گیلری میں نمائش کے لیے رکھا گیا۔ سیاہ بالوں والی لڑکی کے پیچھے، جو اپنے سابق پریمی کی طرف پیچھے مڑ کر دیکھ رہی ہے، پیلا نیلا آسمان اور گرم رنگ کا سمندر ہے، اور ان کے بالکل برعکس سرخ روڈوڈینڈرون کی ایک شاخ ہے جو سنگ مرمر کی دیوار کے پیچھے سے نکلتی ہے۔ جو آدمی سائپرس کے سائے میں بیٹھا ہے وہ ہلکے جامنی رنگ کے لباس میں ملبوس ہے۔ درمیانی فاصلے پر کئی رنگوں کا شہر مکمل دھوپ میں نظر آتا ہے۔ ایک عریاں لڑکی اے وسپرڈ سوال (1892) میں ایک اسفنکس کے خاموش مجسمے کی طرف سرگوشی کرتی ہے، جس کی رائل اکیڈمی میں نمائش کی گئی تھی۔ یہ پینٹنگ ایس جی اوون کے Catullus.Mr کے ایڈیشن میں عکاسی کے طور پر استعمال ہونے والی سات پینٹنگز میں سے ایک تھی۔ ویگویلن کی پلیٹیں کتاب کی قدر میں بہت اضافہ کرتی ہیں۔ یہ ایک دلکش فرنٹ پیس اور چھ دیگر عکاسی پر مشتمل ہیں، یہ سب ڈیزائن اور عمل میں یکساں طور پر خوبصورت ہیں۔ ان میں سے پہلا اور سب سے خوبصورت دوسرے اوڈ کو ہے، اور لیسبیا اور اس کی چڑیا کو پیش کرتا ہے۔ آخری مثال 'پریویجیلیم وینیرس' کے ایل۔ 35 پر ہے۔ مسٹر ویگویلن کے ڈیزائنوں میں پچھلی صدی کی کاریگری کا حسن اور حسن ہے۔ سنی ہوئی دھنیں میٹھی ہوتی ہیں لیکن وہ جو سنی نہیں جاتی ہیں زیادہ میٹھی ہوتی ہیں 1892 میں نیو گیلری میں نمائش کے لیے رکھی گئی۔ سوئنگ (1893) نے ویگویلن کی واٹر کلر کی طرف واپسی کو نشان زد کیا۔ یہ پینٹنگ رائل اکیڈمی میں نمائش کے لیے رکھی گئی تھی۔ اسی سال، ویگویلن نے دی لٹل مرمیڈ اینڈ دیگر اسٹوریز کے لیے پینسٹھ عکاسی پیش کیں، جو ہنس کرسچن اینڈرسن کی پریوں کی کہانیوں کا مجموعہ ہے۔ دی اسکیچ میں ایک جائزے میں بتایا گیا ہے، "جہاں تک مسٹر جے آر ویگویلن کی عکاسی کا تعلق ہے، ان کی زیادہ تعریف کرنا شاید ہی ممکن ہو ؛ پنسل اینڈرسن کے لیے اس سے زیادہ کچھ نہیں کر سکتی جتنی مسٹر ویگویلن نے یہاں ان کے لیے کی ہے۔" 1894 میں ویگویلن نے تھامس اسٹینلے کے اناکیرون کے ترجمے کی تصویر کشی کی۔ ان کی واٹر کلر پینٹنگز کو کتاب کے لیے فوٹو گراور میں تبدیل کر دیا گیا۔ اس مجموعے کی دس پینٹنگز کو نیو گیلری میں نمائش کے لیے رکھا گیا تھا، جن میں ایک فرنٹ پیس، لوز نائٹ واک، روزز، دی وش، دی انویٹیشن، دی پکچر، لو امپرزنڈ، دی اسپرنگ، دی بی، اور آن اے بیسن شامل ہیں جہاں وینس کو کندہ کیا گیا تھا۔ فرنٹ پیس میں زمین پر دو نوجوان خواتین کو دکھایا گیا ہے، جن میں سے ایک بیٹھی ہوئی ہے اور ایک لیٹی ہوئی ہے، اناکیرون کے مجسمے کے سامنے، جس کے پاس بانسری ہے۔ درخت اور جھاڑیاں پس منظر پر قابض ہیں، ان الفاظ کے ساتھ۔ لوز نائٹ واک میں، ایک نوجوان گدی کے بستر پر لیٹا ہوا ہے، سو رہا ہے لیکن بے چین انداز اور اظہار کے ساتھ۔ اس کے پیچھے ایک دیوار ہے، جو باہر کی طرف کھلی ہے، اور دیوار پر بیٹھا کامدیو ہے، جس کا مقصد سلیپر پر محبت کا تیر ہے۔ دو نوجوان خواتین، ایک منصفانہ اور ایک سیاہ، دونوں لمبے، بہتے ہوئے کپڑے پہنے ہوئے، گلابوں میں مالا کے نیچے رقص کرتی ہیں۔ خواہش میں ایک عورت کو نہانے کے لیے پانی کے تالاب میں قدم رکھنے سے پہلے اپنی صندل کھولتے ہوئے دکھایا گیا ہے۔ للی پرسکون، عکاسی کرنے والی سطح پر آرام کرتی ہے، اور گھاس اور جھاڑیاں پس منظر پر قابض ہیں۔ زمین پر موجود ایک نوجوان دی انویٹیشن میں ایک لڑکی کے پیار کی التجا کرتا ہے۔ نوجوان اپنے ساتھی کی طرف بڑھتے ہوئے مالا پہنتا ہے۔ وہ، عریاں، شرمندگی سے دور دیکھتی ہے۔ ان کے پیچھے چٹان کی دیوار ہے۔ اس تصویر میں ایک عورت کو غور و فکر کرتے ہوئے دکھایا گیا ہے، جب وہ بستر پر کچھ تکیوں کے ساتھ لیٹی ہوئی ہے۔ اس کے پیچھے ایک راحت ہے، جس میں موسیقاروں کے ساتھ ایک تہوار کی تصویر کشی کی گئی ہے۔ محبت قید میں ایک عریاں عورت کو دکھایا گیا ہے، جو زمین پر بیٹھی ہوئی ہے، جس نے کامدیو کو دو درختوں کے درمیان پھولوں کی مالا سے باندھ رکھا ہے۔ ناراض دیوتا اپنے کندھے پر اپنے اغوا کار کی طرف دیکھتا ہے، جس کی پیٹھ دیکھنے والے کی طرف ہوتی ہے۔ دی اسپرنگ میں، تین عریاں نوکرانیں پھولوں کو مالا میں باندھنے کے لیے جمع کرتی ہیں۔ ایک زمین پر بیٹھتا ہے، اس مالا کو تھامے ہوئے جس پر وہ کام کر رہی ہے، جب کہ دوسرا اس کے سر کے اوپر پھولوں کی تار رکھتا ہے، اور تیسرا پھولوں کو شامل کرنے کے لیے اٹھاتا ہے۔ نوزائیدہ کامدیو، مکھی کے ڈنک لگنے سے پریشان ہو کر، دی بی میں اپنی ماں کا سکون چاہتا ہے۔ وینس ایک اتلی تالاب کے پاس چھوٹے درختوں کے درمیان کھڑی ہے، اپنے روتے ہوئے بیٹے کو دیکھ رہی ہے، جو زمین پر ایک کپڑے پر بیٹھا ہے، اس کے زخم کو دیکھ رہا ہے۔ وہ حیران ہوتی ہے کہ اس کے بیٹے کے تیر محبت کرنے والوں کو کس طرح تکلیف پہنچائیں گے، اس کے مقابلے میں اس "پروں والے سانپ" کی وجہ سے ہونے والی چوٹ جسے مکھی کہا جاتا ہے۔ وینس آن بیسن میں ٹوٹنے والی لہروں کے درمیان تیرتا ہے جس میں وینس کندہ ہوا تھا۔ یہاں عنوان علامتی ہے، بیسن خود سمندر ہے، اور وینس کی پیدائش کو کندہ کاری کے طور پر بیان کیا گیا ہے۔ ڈولفن کے پنکھ (حقیقت پسندانہ انداز کے بجائے ہیرالڈک انداز میں دکھائے گئے) قریبی جھاگ سے نکلتے ہیں، اور پس منظر میں ایک پتھریلی سر زمین دیکھی جا سکتی ہے۔ بہتے ہوئے گاؤن میں دو نوجوان خواتین موسم بہار کے باغ میں پھول جمع کرتی ہیں اور پھولوں کی جنگ (1894، واٹر کلر، 20 x 28 1/2) میں فرضی جنگ میں ایک دوسرے پر پھینک دیتی ہیں۔ اس تصویر کی نمائش رائل واٹر کلر سوسائٹی نے وینیشین گولڈ کے ساتھ مل کر کی تھی، اور یہ وہی تصویر ہو سکتی ہے جسے روز پیٹلز کہا جاتا ہے۔ واٹر کلر وینیشین گولڈ، جس کی نمائش رائل واٹر کلر سوسائٹی میں 1894 میں کی گئی تھی، "سولہویں صدی کی خواتین کو ان کے شائیوونٹی میں دکھایا گیا ہے، جن کے بال ایک گھر کی ہموار چھتوں پر دھوپ میں کنگھی کر رہے ہیں"۔ دی سیٹرڈے ریویو نے تبصرہ کیا کہ "مسٹر ویگویلن اس سال تکنیک کے ایک نئے انداز کو متاثر کرتے ہیں، جو بہت مائع اور ہلکے رنگ کی ہے۔ ان کا وینیشین گولڈ ان کی نمائش کردہ سب سے دلچسپ ڈرائنگ میں سے ایک ہے۔ " روڈنتھا (واٹر کلر، 13/4 x 20/4 ") میں سرخ بالوں والی ایک نوجوان عورت کو دکھایا گیا ہے، جو نیلے رنگ میں لپٹی ہوئی ہے اور گدوں کے ڈھیر پر لیٹی ہوئی ہے۔ کامدیو باؤنڈ بائی دی نیمفس (1896، کینوس پر تیل) میں تین نمفس کو دکھایا گیا ہے جو نوزائیدہ کامدیو کے ساتھ لکڑی میں گھوم رہے ہیں، جسے انہوں نے مالا سے باندھ رکھا ہے۔ اس پینٹنگ کی نمائش رائل اکیڈمی اور لیورپول میں واکر گیلری میں کی گئی تھی۔ پائپر اینڈ دی نیمفس (1897) میں ایک پائپر کو ایک ندی کے کنارے ایک گھنے درخت کے دامن میں کھیلتے ہوئے دکھایا گیا ہے، کیونکہ نیمفس دوسری طرف جڑوں پر اپنی نشستوں سے سنتے ہیں۔ ایک نوجوان نیمف ندی کو نظر انداز کرتے ہوئے ایک چٹان پر کھڑی ہے، جو موسیقی میں مزین ہے۔ وہ عریاں ہے، اور اس کے بال پھولوں سے بھر جاتے ہیں۔ یہ پینٹنگ رائل اکیڈمی میں نمائش کے لیے رکھی گئی تھی۔ 1898 میں، ویگویلن نے لیو والیس کے کاموں کے ایک مجموعے کی تصویر کشی کی، جس میں دی ووئنگ آف ملکاتون اور کموڈس شامل ہیں۔ پین دی بیگوئلر (1898، واٹر کلر، 23 x 17 ") میں چٹانوں پر پھیلی ہوئی دو متسیستریوں کو دکھایا گیا ہے، اور پین کو غور سے سن رہے ہیں، جو اپنی بانسری بجا رہے ہیں جب لہریں ساحل کے خلاف ٹوٹ رہی ہیں۔ خدا کی پیٹھ دیکھنے والے کی طرف موڑ دی جاتی ہے۔ دی مرمیڈ آف زینور (1900، واٹر کلر)، جسے دی مرمیڈ ڈسکوورڈ کے نام سے بھی جانا جاتا ہے، میں ایک شخص کو نشاۃ ثانیہ کا لباس پہنے ہوئے دکھایا گیا ہے، جو پانی کی طرف جانے والی پتھر کی سیڑھیوں کی پرواز پر کھڑا ہے، اور حیرت سے اس نوجوان عورت کو گھور رہا ہے جو پتھروں میں لپٹی ہوئی ہے۔ اس کے بال سرخ ہیں، اور وہ کمر سے اوپر تک غیر پوشاک ہے ؛ کمر سے نیچے تک اس کے پنکھ گلابی ہیں۔ یہ تصویر زینور کی متسیستری کی داستان کی طرف اشارہ کرتی ہے جو زینور کے کارنش گاؤں کے قریب پینڈور کوو میں رہتی ہے۔ رینبو لائز ان دی وکر آف دی سینڈ (1901) میں ایک مرمیڈ کو دکھایا گیا ہے جو ایک ریتیلے ساحل سمندر کے پار سمندر میں خالی ہونے والی گھومتی ندی کے درمیان بیٹھی ہوئی ہے۔ اس کے لمبے، سرخ بال ہیں، اس کی مچھلی کی دم سرخ پنکھوں کے ساتھ سبز ہے، اور وہ ریت کی سنہری سلاخوں کے درمیان نیلے اور جامنی رنگ کے پانی میں آرام کرتی ہے۔ سبز لہریں، جو سفید جھاگ سے ڈھکی ہوتی ہیں، پس منظر میں حقیقت پسندانہ طور پر ٹوٹ جاتی ہیں۔ چیری بلوم (1905، واٹر کلر، 21 x 14 1/4 ") میں ایک نوجوان عورت، عریاں، جامنی رنگ کے پھولوں کی مالا کے ساتھ، نچلی جگہ سے اگنے والی ایک چھوٹی سی چیری کے پھولوں سے گھرا ہوا ہے۔ زمین کی تزئین موسم بہار کی گھاس سے ڈھکی ہوئی ہے، جس میں پنکھ بڑھ رہے ہیں۔ دی میجک آف پینز بانسری (1905، واٹر کلر، 20 3/4 x 13/4 ") میں، دیوتا پین ایک درخت کی جڑ پر بیٹھا ہے، اس کی پیٹھ دیکھنے والے کے پاس، بانسری پر کھیل رہا ہے۔ مڑے ہوئے اور کٹے ہوئے درخت کے دوسری طرف ایک ننگی نیمف کھڑی ہے، جو توجہ سے سن رہی ہے۔ وہ اپنے لمبے، سنہری بالوں میں پھول پہنے ہوئے ہے۔ سورج کی روشنی کی بکھری ہوئی کرنیں دھندلے جنگل میں گھس جاتی ہیں، جو سبز اور جامنی رنگ میں مبہم طور پر دکھائی دیتی ہیں۔ ایک پاسٹرل (1905، واٹر کلر، 15 x 21 ") میں ایک عریاں عورت کو دکھایا گیا ہے، جو ایک چھوٹی سی لکڑی کے کنارے پر بیٹھی ہوئی ہے اور اس کی پیٹھ ناظرین کے پاس ہے، وہ بانسری بجا رہی ہے جب کہ قریب ہی بھیڑ چر رہی ہے۔ وہ اپنے بالوں میں مالا پہنتی ہے۔ اگلا حصہ سایہ میں ہے، جس میں درختوں کے ذریعے سورج کی روشنی نظر آتی ہے۔ پھولوں میں جھاڑیاں اور بھیڑوں کا سائز موسم بہار کی نشاندہی کرتا ہے۔ شیفرڈ اینڈ لیمبس ان اے فیلڈ بیفور اے ونڈمل (1908، واٹر کلر، 53 x 35 سینٹی میٹر) میں ایک چرواہے کو پلائی ہوئی قمیض میں دکھایا گیا ہے، اس کی پیٹھ دیکھنے والے کی طرف مڑی ہوئی ہے، جو بھیڑوں اور بھیڑوں کے ساتھ ایک پرسکون میدان میں کھڑا ہے۔ گلیڈسوم اسپرنگ (1911، واٹر کلر) میں دو نوکرانی کو پھولوں سے بھرے گھاس کے میدان میں گھومتے ہوئے دکھایا گیا ہے۔ ان کے بالوں میں مالا ہوتی ہے، اور ان کے درمیان پیلے رنگ کے پھولوں کی ایک ٹرین پھیلی ہوتی ہے۔ متسیستری (1911، واٹر کلر، 25 x 36 سینٹی میٹر) میں، موضوع سمندر کے کنارے ایک چٹان پر بیٹھا ہے۔ پانی فیروزی ہے، اور آسمان جامنی بادلوں سے بھرا ہوا ہے۔ متسیستری اپنا سر جھکاتی ہے اور دیکھنے والے کی طرف دیکھتی ہے، جب وہ اپنے لمبے سنہرے بالوں والے بالوں کو ترتیب دیتی ہے۔ سلیپنگ مرمیڈ (1911، واٹر کلر) میں ایک مرمیڈ دکھائی دیتی ہے جو دھوپ والے ساحل پر پھیلی ہوئی ہے، اس کے پھیلائے ہوئے ہاتھ سے گولوں کی ایک تار۔ سبز لہریں اس کے پیچھے گھومتی ہیں، اور ساحل شراب کے تاریک سمندر کو نظر انداز کرتے ہوئے ایک پتھریلی سر زمین میں گھومتا ہے۔ دیگر کام بلومس فرام اے رومن گارڈن (1885، 29 x 19 ") دی کیپٹو ڈرائیڈ (1903، واٹر کلر) دی کلرک اینڈ دی فارمرز وائف (واٹر کلر)،" لٹل کلاز اینڈ بگ کلاز "سے، ہنس کرسچن اینڈرسن اے کارنش شور (1903، واٹر کلر) ڈاؤن ٹو دی سمر سی (1884، 17") ایو باچے (1882) گروسوینر گیلری میں نمائش کے لیے رکھے گئے تھے۔ رومن گارڈن کے پھول، ممکنہ طور پر رومن گارڈن ایرس اور چیری بلوم کے پھولوں کی طرح (1903، واٹر کلر) کنگز کمانڈز (واٹر کلر، 20 x 36 ") اے لبشن (19") لبشن ٹو دی نیمف (1883) میڈنز (واٹر کلر، 20 x 28 ") دی مرمیڈ آن دی سی شور مسز جیفرسن (کینوس پر تیل، 9/2 x 7") سفید لباس میں ایک عورت، سر اور کندھوں کی تصویر ہے۔ ریسنگ نیمفس (واٹر کلر) ایک حقیقی شہزادی گلاب کی پنکھڑیوں (واٹر کلر، 28 x 20 ") Saturnalia ایک راز (1883) ونڈ مل سے پہلے ایک کھیت میں آئیوی کی مالا پہنے ہوئے ایک خدمت کرنے والی لڑکی (واٹر کلر، 83 x 36 سینٹی میٹر) شیفرڈ اور برّے (1908، واٹر کلر، 53 x 35 سینٹی میٹر) سولوٹس گریٹی زونس (1902، واٹر کلر) اسپرنگ بلومس اینڈ یوتھ (1904، واٹر کلر، 15/2 x 20/4") گرمائی دوپہر (1886) ہول ہنگ اوشین گرین وینٹی میلے کے تحت (1888، آئل کینوس، 24 x 19 سینٹی میٹر)-سر اور کندھے پہنے ہوئے نوجوان عورت کا سر اور کندھے