John Arcesi
جان انتھونی آرسیسی (1917-1983) جاز اور مقبول گانوں کا ایک امریکی گلوکار تھا۔ جان انتھونی آرسیسی (تلفظ آر سی سی) 11 فروری 1917 کو سائر، پنسلوانیا میں پیدا ہوئے۔ جان کے والد انتونیو آرسیسی (1879-1963) اور والدہ جوزفین مارچین (1881-1919) روم، اٹلی میں پیدا ہوئے تھے۔ انتونیو نے صدی کے اختتام پر اکیلے امریکہ کا سفر کیا، اپنی بیوی اور پہلے پیدا ہونے والے بیٹے اگناشیئس کو اٹلی میں چھوڑ کر جب تک کہ وہ خود کو قائم نہ کر سکے۔ امریکہ میں دوبارہ ملنے پر، انتونیو اور جوزفین کے مزید چار بچے ہوئے: جوزفین، لوریٹا، لوئس اور جانی۔ جب جانی ابھی بچہ ہی تھا، اس کے والد انتونیو (ٹونی) نے وکٹرولا پر اینریکو کیروسو ڈسک بجائی اور اس نے اسے متاثر کیا۔ اس کے نتیجے میں، وہ ایک بچہ شاندار اور مقامی مشہور شخصیت بن گیا، جب بھی ممکن ہوا پنسلوانیا کے سیئر، ایتھنز اور توونڈا کے علاقے کے ساتھ ساتھ ویورلی، نیویارک، اور اسکرینٹن، پنسلوانیا، اور ایلمیرہ، نیویارک میں عوامی یا نجی طور پر گایا۔ وہ تقریبا 10 سال کی عمر میں ایک ٹیلنٹ شو/مقابلہ جیتنے کے بعد پیشہ ور بن گئے جسے سیئرے میں سیئرے تھیٹر میں عظیم 'بلیک اسٹون دی میجیشین'، ہیری بلیک اسٹون، سینئر نے c.1927 میں پیش کیا تھا۔ بلیک اسٹون نے جانی کو پرفارم کرنے کے لیے 5 ڈالر کا سونے کا ٹکڑا دیا اور اس طرح وہ اس رات پیشہ ور بن گیا۔ جانی نے اس علاقے کے ہر کلب یا تنظیم کے لیے گایا جو چاہتے تھے کہ ٹیلنٹ اپنے مختلف مقاصد کے لیے پرفارم کرے، بشمول دی ایلکس اور دی لائنز۔ وہ سائر کے مقامی رابرٹ پیکر ہسپتال میں مریضوں کے لیے بھی گاتے تھے۔ 1933 میں، پچھلے سال خاندانی گھر میں آگ لگنے سے تقریبا تباہ ہونے کے بعد، 16 سال کی عمر میں، جانی نے اپنے والد کی برکت سے، بینڈ گلوکار بننے کے لیے اکیلے نیویارک شہر جانے کا فیصلہ کیا۔ ان کے بچپن کے بتوں اور تحریکوں میں رس کولمبو، بنگ کروسبی، ریڈ میک کینزی، اینریکو کیروسو، ربی جوزف روزن بلیٹ اور جان میک کارمک اور دیگر شامل تھے۔ پروفیشنل کیریئر اور رائز ٹو فیم آرسیسی نے سب سے پہلے نیویارک شہر کے ممتاز بینڈوں کے لیے گلوکار کے طور پر اپنا نام بنایا۔ 13 ستمبر 1934 کو ان کی پہلی پیشہ ورانہ ریکارڈنگ کولمبیا کے لیبل پر لڈ گلوسکن اور آرکسٹرا کے ساتھ تھی۔ یہ عنوانات "ون نائٹ آف لو" اور "مون لائٹ آن دی ریور ڈینیوب" تھے۔ ان کی اگلی ریکارڈنگ 1936 میں لوئس 'کنگ' گارسیا کے ساتھ بلیو برڈ لیبل پر تھی، جس میں اس تاریخ کے لیے پانچ آوازیں ریکارڈ کی گئیں: "اٹز گریٹ ٹو بی لو اگین"، "کرسٹوفر کولمبس"، "سوئنگ مسٹر چارلی"، "دیئر از نو گریٹر لو"، اور "لو از لائک اے سگریٹ"۔ ان کی پہلی اہم براہ راست پرفارمنس اور ریڈیو نشریات میں سے ایک مین ہیٹن کے روز لینڈ بال روم میں کلاڈ ہاپکنز آرکسٹرا کے ساتھ تھی۔ ہاپکنز نے بیک اسٹیج پر ایک فوری آڈیشن کے بعد جانی کو کئی راتوں تک بینڈ کے ساتھ گانے دیا۔ جانی برل بلڈنگ میں ملز میوزک پبلشنگ کمپنی میں دن کے وقت گانے کا مظاہرہ کرنے والے اور آفس اسسٹنٹ کے طور پر ملازمت کرتے تھے، اور رات کے وقت نیویارک کے مختلف کلبوں میں گاتے تھے۔ ارونگ ملز نے نیویارک میں جو وینوٹی کے ساتھ بینڈ کی ریہرسل کے دوران جانی سے ملاقات کے بعد تجویز کیا کہ ارسی کا نام بھی 'اطالوی' لگتا ہے۔ اس طرح، ڈان ڈارسی وہ نام تھا جو جان نے 1935 سے 1945 تک استعمال کیا، اور اس نے 1946 سے 1950 تک جانی ڈارسی کے طور پر ریکارڈ کیا۔ انہیں بعض اوقات ڈان ڈی آرسی کے طور پر درج کیا جاتا تھا۔ 1935 میں میجر بوویز، نوجوان ڈان سے متاثر ہوئے جب انہوں نے اپنے شوقیہ شو میں پرفارم کرنے سے انکار کر دیا اور آڈیشن میں اپنی پیشہ ورانہ مہارت کا مظاہرہ کیا، انہیں ایک ہفتے میں تین پائیدار (غیر اسپانسر شدہ) 15 منٹ کے مقامات دیئے، جو نیویارک میں ڈبلیو ایچ این پر نشر ہوتے تھے۔ اس کے فورا بعد ڈارسی کو وہی مقامات، تیس منٹ کے شوز، نیوارک، نیو جرسی میں ڈبلیو او آر پر پیش کیے گئے، جہاں انہوں نے c.1935-36 سے پرفارم کیا۔ اس دوران ڈارسی نے علاقائی سامعین کی ایک وفادار پرستار بنیاد تیار کی، فین میل اور دیگر پیشکش موصول کی، اور 'پیولا' کے موضوع کے بارے میں پہلی بار سیکھا۔ ڈبلیو او آر چھوڑنے کے بعد، اور سی بی ایس ریڈیو پر قومی سطح پر نشر کرنے کی پیشکش کو ٹھکرا دینے کے بعد، ڈارسی نے سڑک پر جانے اور بینڈ کا کاروبار سیکھنے کی خواہش ظاہر کی۔ اگلے کئی سالوں تک ڈارسی چارلی بارنیٹ، 1935، لڈ گلسکن، 1934، لوئس 'کنگ' گارسیا، 1936، اور دیگر کے ساتھ کام کرنے کے بعد، جو وینوٹی کے آرکسٹرا c.1936-40 کے لیے مرد گلوکار تھے۔ وینوٹی آرکسٹرا کے ساتھ، ملک کے سب سے بڑے ہوٹلوں اور بال رومز میں کھیلنے والی بہت سی مصروفیات کے درمیان، ڈارسی نے ٹیکساس کے ریاستی حیثیت کی 100 ویں سالگرہ منانے کے لیے 1936 میں فورٹ ورتھ، ٹیکساس میں بلی روز کے 'کاسا منانا' اسرافگانزا میں کئی مہینوں تک شو کا آغاز کیا۔ پال وائٹ مین اور جو وینوٹی دونوں کے بینڈ نے اس تقریب کے لیے اسٹیج شیئر کیا۔ ڈارسی نے اگلے سال روزز کلیولینڈ ایکواکیڈ میں بھی یہی فنکشن انجام دیا۔ پہلے جو لکھا گیا ہے اس کے برعکس، روڈ آئلینڈ کے ساتھ ڈارسی کی واحد وابستگی ان مختلف بینڈوں کے ساتھ تھی جن کے ساتھ اس نے اگلے کئی سالوں میں پرفارم کیا، یعنی ڈک گیسپرے، 1940، جو مارسالا، 1941-42، سونی ڈنھم، 1943-44، بوئڈ ریبرن، 1944-45، آرٹ مونی، 1946-48، اور جانی بوتھ ویل 1948-49 میں۔ ڈارسی نے فرینک ٹرومباؤر، ہال میکینٹر اور سیم ڈوناہو کے بینڈ کے ساتھ مختصر تعاون میں بھی کام کیا۔ انہوں نے ان بینڈوں کے ساتھ مختلف لیبلز پر ریکارڈ کیا ؛ جیسے ہٹ، گلڈ، گرینڈ، سگنیچر اور سنچری ریکارڈز۔ ڈارسی نے امریکن اور لینگ ورتھ ٹرانسکرپشنز پر بھی ریکارڈ کیا۔ سنچری ریکارڈز کی تاریخوں نے 'ڈوینک، ڈوینک'، 'یہ عجیب خواہش'، 'اے ہنٹنگ میلوڈی' کے عنوان سے چار رخ تیار کیے، اور ان کے اصل گانے 'نوحز آرک' کا پہلا ریکارڈ شدہ ورژن، ایک گانا جسے انہوں نے بڈ گرین کے ساتھ مل کر لکھا تھا۔ 1940۔ صدی کی تاریخیں این وائی سی میں آر سی اے کسٹم اسٹوڈیوز میں ریکارڈ کی گئیں اور لائیڈ شیفر کے ساتھ ان کا پہلا تعاون تھا۔ بعد میں انہوں نے 'راکن دی آرک' کے عنوان سے 'نوح کا صندوق' ریکارڈ کیا۔ کیپیٹل ریکارڈز 1952 میں ڈارسی نے اپنے اصل پیدائشی نام جان آرسیسی پر واپس آ گئے جب انہوں نے کیپیٹل ریکارڈز کے ساتھ دستخط کیے، صرف آواز اور پیانو کے ساتھ کے این ایکس-ایل اے پر دیر رات کے اختتام ہفتہ کی نشریات میں سنے جانے کے بعد۔ پینسٹ ہارپر میک کی اور ایڈ گرین برگ ان شوز میں آرسیسی کے ساتھ تھے۔ ایلن لیونگسٹن اس وقت کیپیٹل لیبل کے صدر تھے، لی گلیٹ اے اینڈ آر کے سربراہ تھے۔ جیلیٹ نے نیلسن رڈل کو آرکیسٹریٹ کرنے اور پہلی ریکارڈنگ کا انتظام کرنے کی پیشکش کی۔ تاہم، جان نے نیو یارک میں سنچری سائیڈز کی ریکارڈنگ کے بعد لائیڈ شیفر سے وعدہ کیا کہ اگر اور جب اسے کبھی 'بڑا وقفہ' ملتا ہے کہ وہ شیفر کو اپنا کنڈکٹر بنائے گا، اور اس نے اپنا وعدہ پورا کیا۔ جان نے نو سنگلز ریکارڈ کیے، جن میں شیفر انتظامات انجام دے رہے تھے۔ شیفر اس سے قبل پیری کومو کے ساتھ "چیسٹر فیلڈ سپر کلب" شو میں کام کر چکے تھے۔ کیپیٹل کے ساتھ جان کی پہلی واحد ریلیز "وائلڈ ہنی بی/ڈبلیو" مون لائٹ برینگز میموریز "کے عنوان سے تھی، جس کے لیے انہیں میٹرونوم میگزین میں جارج سائمن جیسے مبصرین سے مثبت جائزے ملے۔ کیپیٹل نے بل بورڈ میگزین میں آرسیسی کو فروغ دینے والے کئی مکمل صفحات کے اشتہارات چلائے۔ انہیں لگا کہ ان کے ہاتھوں پر ایک اور ستارہ ہے۔ آرسیسی کو اکتوبر 1952 میں لاس ویگاس کے تھنڈر برڈ ہوٹل میں اپنے براہ راست پرفارمنس کے کام کے لیے ورائٹی میں بھی مثبت جائزے ملے، اس سے پہلے کہ ذیل میں لکھے گئے واقعے کی بدنامی ہو۔ لاس ویگاس میں اپنی منگنی کے بعد، وہ نیویارک شہر میں فرانسیسی کیسینو میں نمودار ہوئے، اس کے بعد کوئینز کے بولیوارڈ کیفے میں کام کیا۔ انہیں ان مقامات پر اپنے براہ راست اسٹیج کے کام کے لیے مثبت تبصرے ملے۔ تاہم، لاس ویگاس کے واقعے کی وجہ سے انہیں ان شوز میں سامعین کی طرف سے بھی بہت طنز کا سامنا کرنا پڑا۔ نیویارک کی مصروفیات کے بعد ہالی ووڈ، کیلیفورنیا واپس آنے پر، آرسیسی نے کریسینڈو نائٹ کلب میں پرفارم کیا۔ ان شوز میں افتتاحی اداکاری بدنام زمانہ لارڈ بکلے نے کی تھی۔ مارچ 1953 میں آرسیسی نے نیلسن رڈل کے ساتھ چار اطراف ریکارڈ کیے، جنہوں نے خود کیپیٹل پر دستخط کرنے سے ٹھیک پہلے تاریخ کا اہتمام اور انعقاد کیا۔ اس ریکارڈنگ کی تاریخ کے عنوانات: "ٹامبسٹون"، "کاؤپو"، "راکن دی آرک"، اور "اول مین ریور"، آرسیسی کے لکھے ہوئے پہلے تین گانے ہیں۔ انہیں اس سال بل بورڈ میگزین نے ال مارٹینو اور اسٹیو لارنس کے بعد تیسرا سب سے زیادہ امید افزا 'نیا گلوکار' بھی منتخب کیا تھا۔ آواز اور گٹار کے ساتھ ان کی آخری عوامی نشریات 1959 میں کے اے بی سی-ایل اے پر ہوئی تھیں۔ ہفتہ اور اتوار کی راتوں کو نشر ہونے والے ان شوز کو اے ایف آر ٹی ایس پر بھی سنا گیا۔ سنیچر کے شوز میں، آرسیسی نے براڈکاسٹ کو 'صرف بالغوں کے لیے' کہا، اور دن کے معیارات کو گایا۔ اتوار کی راتوں کو انہوں نے اصل مواد گاتے ہوئے 'ورلڈ آف فلاسفی' گایا۔ اس کی شہرت بالآخر ریاستہائے متحدہ کے مغربی ساحل (دیگر مقامات کے درمیان)، لاس اینجلس اور لاس ویگاس، نیواڈا تک پھیل گئی۔ یکم دسمبر 1952 کے شمارے ٹائم کے ایک مضمون میں آرسیسی کے پریس ایجنٹ ایڈ سکوفیلڈ کی تیار کردہ ایک چال پر تفصیل سے روشنی ڈالی گئی ہے، جس میں ان کی آواز کی محض آواز متاثر کن نوجوان خواتین کو "لوسٹ ان یور لو" گانا سن کر غصے میں ڈال سکتی ہے۔ 1952 میں ڈین سیمور کی میزبانی میں "ہر جگہ میں جاتا ہوں" نامی ایک شو پر سی بی ایس-ٹی وی کے انٹرویو سے پتہ چلتا ہے کہ مسٹر آرسیسی کا لاس ویگاس کے تھنڈر برڈ ہوٹل میں کیے گئے اسٹنٹ سے کوئی تعلق نہیں تھا، اور اس واقعے سے پیدا ہونے والی تشہیر کے باوجود اور خود سکوفیلڈ نے انٹرویو کے دوران دو بار اعتراف کیا کہ آرسیسی اسٹنٹ کے بارے میں کچھ نہیں جانتے تھے، اس کا آرسیسی کی ساکھ اور کیریئر پر انتہائی منفی اثر پڑا۔ یہ انٹرویو نیچے دی گئی ویب سائٹ پر دیکھا جا سکتا ہے۔ پروڈیوسر افسوس کی بات ہے کہ شہرت کی عارضی نوعیت کا مطلب تھا کہ آرسیسی کی بدنامی آتے ہی تقریبا گزر گئی اور اس کے بعد کئی سالوں تک ان سے بہت کم سنا گیا۔ تاہم اس دوران، بطور پروڈیوسر اور نغمہ نگار 'ٹونی کونٹی' اور 'چک جانسن' کے نام/عرفیت کا استعمال کرتے ہوئے انہوں نے دوسرے فنکاروں کو تیار کیا اور ریکارڈ کیا، خاص طور پر 'دی بمبارز' نامی ایک گروپ، جو ایک آر اینڈ بی صوتی چوکی ہے۔ اس گروپ کے ساتھ انہوں نے "سونگز فار اسرینج لورز" کے نام سے ایک 9 گانوں والی ایل پی لکھی اور تیار کی، جو 1955 میں آرسیسی کے اپنے آرفیوس ریکارڈز لیبل پر ریلیز ہوئی۔ اس وقت دو سنگل 45 اور 78 آر پی ایم ڈسکس جاری کی گئیں، جن کا عنوان تھا 'آئی ول نیور ٹائر آف یو' بی/ڈبلیو 'مالینا'، اور 'ٹو ٹائم ہارٹ' بی/ڈبلیو 'سینٹنس آف لو'۔ آرسیسی نے شارٹن نامی خاتون گلوکارہ کی ایک واحد 45 آر پی ایم ڈسک بھی لکھی اور تیار کی۔ عنوانات تھے 'محبت کا اسرار' ب/و 'مجھے آپ کی ضرورت ہے، مجھے آپ کی ضرورت ہے'۔ تمام گانے آرسیسی نے لکھے ہیں۔ 1960 میں یورپ، انگلینڈ، فرانس اور جرمنی کے دورے کے بعد، قیاس آرائیوں پر، آرسیسی اور ان کی اہلیہ 1961 میں پام اسپرنگس، کیلیفورنیا چلے گئے۔ 1971 میں، پچھلے سال ان کی اہلیہ کی موت کے بعد، ریچن آرسیسیا کے عنوان سے ایک البم ہالی ووڈ میں چیروکی ایوینیو پر ریکارڈ کیا گیا۔ اسی سال 15 مئی سے 26 جولائی کے درمیان آرٹسٹ ریکارڈنگ اسٹوڈیوز میں اور الفا ریکارڈز کے ذریعہ تھوڑی مقدار میں جاری کیا گیا۔ 300 کاپیاں پریس کی گئیں اور نومبر 1972 میں جاری کی گئیں۔ اس ایل پی کو مختلف اداروں نے 'بوٹلیگ' کیا ہے، اور اسے غلطی سے 'آرسیسیا ریچنگ' کے عنوان سے جاری کیا گیا ہے جس میں دوسری طرف ایک طرف اور پہلی طرف دوسری طرف ہے، اس طرح گلوکار اور پروڈیوسر کے ارادے کے مطابق گانے پیش کرنے کے ارادے کو موڑ دیا گیا ہے۔ ایل پی کا ایک 45 آر پی ایم سنگل، 'ریچنگ' بی/ڈبلیو 'پکچرز ان مائی ونڈو' 1979 میں ہونولولو میں اورفیئس-الیفیا لیبل پر محدود مقدار میں جاری کیا گیا تھا، جو اس کے حقوق کے موجودہ ہولڈر ہیں۔ (اس ریکارڈ کو بعد میں 1997 میں جرمن لیبل ون لٹل انڈین ریکارڈز نے اجازت کے بغیر دوبارہ جاری کیا تھا)۔ اصل ایل پی ریلیز کے بالکل سفید سرورق (جس میں صرف فنکار کا نام اور البم کا عنوان تھا) نے اندر کی غیر معمولی موسیقی کو غلط ثابت کیا۔ جیسا کہ کوئی توقع کر سکتا ہے، آرسیسیا کا رہنما درحقیقت خود 54 سالہ جان آرسیس تھا، جس نے 1960 کی دہائی کا زیادہ تر حصہ خود کو تحریر، مصوری، گیت لکھنے اور کیلیفورنیا کے پام اسپرنگس میں فوائد میں کبھی کبھار نایاب آواز میں پیش ہونے میں صرف کیا۔ ریکارڈ پر شریک پروڈیوسر اور انجینئر الیگزینڈر فرتھ تھے۔ فرتھ نے 1968 کا سنگل 'لو از لائک اے ماؤنٹین' (عرف 'ریچنگ') بی/ڈبلیو 'اٹز آل ایکورڈن' بھی تیار کیا۔ زیادہ تر حصے کے لیے، ریچن آرسیسیا کے گیارہ گانے انتہائی جذباتی اور پرجوش ہیں، جن میں گٹار، پیانو اور آرگن پر زور دیا گیا ہے۔ پس منظر کی موسیقی کسی بھی چیز کے برعکس تھی جو آرکیسٹرا کے ساتھ آرکیسی نے پہلے ریکارڈ کی تھی۔ گیت زندگی کی جدوجہد اور چھٹکارے جیسے موضوعات پر شعور کا دھارا ہیں، یعنی۔ ("خواہش مند")، عورت کی طاقت، ("وائٹ پینتھر")، اور زندگی کی منتقلی ("بٹر فلائی مائنڈ"، "سول ونگز")۔ اگرچہ اس کے اصل شمارے کے وقت نظر انداز کیا گیا تھا اور اس کی دوبارہ ریلیز کے بعد کچھ کونوں میں اس کا مذاق اڑایا گیا تھا، لیکن البم نے اب ایک حد تک کیچ حاصل کر لیا ہے۔ آرسیسی خود ریکارڈنگ کے نتائج سے مطمئن تھے، یہ جانتے ہوئے کہ انہوں نے ایک اصل کام تیار کیا ہے جسے سمجھنے میں وقت لگے گا کہ یہ کیا تھا، اور اب بھی ہے۔ اب تک، موسیقی کے مورخین جان آرسیسی کے کیریئر کے ان دو حیرت انگیز طور پر مختلف مراحل کو ہم آہنگ کرنے یا مندرجہ بالا ٹائم لائن میں کافی بڑے فرق کو پر کرنے میں ناکام رہے ہیں۔ یہ معلوم ہے کہ جان کے "ریچن آرسیسیا" ریکارڈ کرنے کے بعد وہ 1972 میں اپنے خاندان کے ساتھ ویورلی، نیویارک اور میری لینڈ گئے، اور پام اسپرنگس اور پھر ہوائی واپس آنے سے پہلے اپنے آخری ایل پی کی کاپیاں ان کے پاس چھوڑ گئے۔ 1971 اور 1974 کے درمیان آرسیسی پام اسپرنگس میں فائن آرٹس کے میدان میں بہت کامیاب رہا، جس نے جوس مونٹینز، ایوار، ایگور، والڈیز، فرینک فلر اور دیگر کم معروف مصوروں کے کام کی نمائندگی کی۔ آرسیسی 1974 سے 1982 تک ہونولولو، ہوائی میں رہے جہاں انہوں نے اپنے فارغ وقت میں گانے اور مضامین لکھنا، ڈرائنگ، پینٹ کرنا اور تخلیق کرنا جاری رکھا۔ اس کے بعد انہوں نے اپنی زندگی کے بقیہ مہینے پام اسپرنگس، کیلیفورنیا میں گزارے، جہاں وہ ساٹھ کی دہائی کے دوران اپنی 21 سالہ بیوی مرحوم لوئس میری ڈی لیسپس آرسیسی کے ساتھ رہے تھے۔ ڈیتھ جان کا انتقال 12 اپریل 1983 کو 66 سال کی عمر میں پام اسپرنگس، کیلیفورنیا میں ہوا۔ حوالہ جات 1917 پیدائش 20 ویں صدی کے امریکی گلوکار 1983 موت لوگ سائر، پنسلوانیا سے