Meisen (textile)
یہ ریشم کے کپڑے کی ایک قسم ہے جو روایتی طور پر جاپان میں تیار کیا جاتا ہے۔ یہ پائیدار، سخت چہرے والا اور کسی حد تک سخت ہوتا ہے، جس میں ہلکی سی چمک ہوتی ہے، اور جان بوجھ کر اس پر زور دیا جاتا ہے۔ پہلی بار 19 ویں صدی کے آخر میں تیار کیا گیا تھا، اور 1920 اور 30 کی دہائی (دیر سے تایشو سے ابتدائی شووا دور) کے دوران وسیع پیمانے پر مقبول ہوا، جب اسے بڑے پیمانے پر تیار کیا گیا اور پہننے کے لیے تیار کیمونو جاپان میں فروخت ہونا شروع ہوا۔ عام طور پر (جاپانی اکت) تکنیکوں کا استعمال کرتے ہوئے رنگا جاتا ہے، اور اس میں وہ خصوصیات ہوتی ہیں جو اس وقت واضح طور پر جدید، غیر روایتی ڈیزائن اور رنگ تھے۔ یہ 1950 کی دہائی تک مقبول رہا۔ اس کے لیے استعمال ہونے والا ریشہ اسٹیل فائبر (اکثر ریشم کا نوائل) ہوتا ہے، جسے سویا کے دودھ کے ساتھ ڈیگمڈ اور سائز کیا جاتا ہے، جو استحکام کو بڑھاتا ہے اور رنگ کے رنگوں کی گہرائی اور چمک کو بڑھاتا ہے۔ 1910 اور 1925 کے درمیان (دیر سے تایشو سے شووا دور)، گھومنے کے ساتھ ساتھ مشین کے ذریعے شور باندھنے کی صلاحیت (دیکھیں) کو بڑے پیمانے پر پیداوار میں تیار کیا گیا۔ قیمتوں میں زبردست گراوٹ آئی، اور ریشم کے کپڑے اور کپڑے اچانک زیادہ تر جاپانیوں کے بجٹ کے اندر تھے (جنہوں نے پہلے پہنا ہوا تھا، گھریلو باسٹ فائبر، یا روئی ؛ دیکھیں)۔ مواد، کتائی اور بنائی ریشم قدرتی طور پر انتہائی لمبے تنوں (ڈیڑھ کلومیٹر سے زیادہ لمبے) میں آتا ہے، ایک فی ریشم کے کیڑے کا کوکون۔ کچھ تنت پروسیسنگ میں ٹوٹ جاتے ہیں، یا جنگل سے جمع کیے گئے، پہلے ہی ٹوٹ چکے ہوتے ہیں۔ ان چھوٹے دھاگوں کو ریشم کی نوائل کہا جاتا ہے۔ روایتی طور پر، لمبا ریشم اعلی درجہ کے لباس کے لیے استعمال ہوتا تھا، جو اکثر قانونی طور پر اعلی طبقات کے لیے مخصوص ہوتا تھا، لیکن نچلے طبقے کے لوگ نوائل کا استعمال کر سکتے تھے۔ نوائل کو سروں کو ہاتھ سے چلانے یا نوائل کو دھاگے میں گھمانے سے جوڑا جاتا تھا، کیونکہ مختصر اسٹیپل ریشے کٹے جاتے ہیں۔ ہینڈ اسپن نوائل کو مضبوطی سے موڑ نہیں دیا گیا تھا۔ جاپانی ہاتھ کے طریقوں کا استعمال کرتے ہوئے نوائل سے بنے کپڑے کو سوموگی کہا جاتا ہے۔ سلبڈ، کھردری سطح، نرم اور ڈراپ ہے، عمر کے ساتھ مزید نرم ہوتا ہے۔ جیسے جیسے 19 ویں صدی کے آخر میں جاپان میں ٹیکسٹائل کی صنعت صنعتی ہوئی، برآمد کے لیے بڑی مقدار میں ریشم تیار کیا گیا۔ ریشم کی نوائل برآمد نہیں کی جاتی تھی، اس لیے بہت زیادہ سپلائی ہوتی تھی۔ ابتدائی طور پر، صرف تنت ریشم کو میکانائزڈ انداز میں کپڑے میں بنایا جا سکتا تھا ؛ نوائل کو ہاتھ سے کھینچنا پڑتا تھا۔ مشین سے گھمانے اور مشین سے بنے نوائل کی کوششیں کی گئیں، اور تکنیکوں میں بتدریج بہتری آئی۔ ان نئے مشین سے بنے سلبڈ ریشم کو کہا جاتا تھا۔ فی یونٹ لمبائی میں بہت زیادہ موڑ کے ساتھ مضبوطی سے گھمایا گیا تھا۔ یہ سخت اور کرکرا ہوتا ہے، چمکدار، سخت، لچکدار سطح کے ساتھ، اور اچھی طرح پہنتا ہے۔ بعد میں، دوسرے ریشوں کے مرکب سے بنا کپڑا، لیکن اسی طرح کی خصوصیات یا سماجی کرداروں کے ساتھ، بعض اوقات بطور مارکیٹنگ کیا جاتا تھا۔ رنگنے اور پیٹرننگ کو عام طور پر روشن نئے انیلین رنگوں سے رنگا جاتا تھا، جو روایتی پودوں پر مبنی رنگوں کے مقابلے میں استعمال کرنے کے لیے سستے اور تیز تھے۔ میجی دور کے لباس کے برعکس، پرانے رنگوں کے رنگوں سے ملنے کی کوئی کوشش نہیں کی گئی۔ واضح طور پر مصنوعی رنگ عام طور پر استعمال کیے جاتے تھے۔ ابتدائی طور پر، سادہ رنگوں یا سادہ دھاریوں میں تیار کیا جاتا تھا۔ بعد میں اسے (جاپانی اکت) سے رنگنے لگا۔ اگرچہ روایتی طور پر دھاگوں کے بنڈل باندھنا اور انہیں ہاتھ سے مارنا شامل تھا، لیکن اکثر کم محنت پر مبنی تکنیکوں کا استعمال کرتے ہوئے نمونہ بنایا جاتا تھا۔ یہ تیار کردہ طرز کے دھندلے کناروں کو نمونوں کے ساتھ جوڑتے ہیں، لیکن ہاتھ سے باندھنے کے مقابلے میں کم لیبر لاگت کے ساتھ۔ مثال کے طور پر، وارپ فیسڈ کپڑوں کے لیے، وارپ دھاگوں کو لوم پر رنگا جا سکتا ہے (پرنٹ کیا جا سکتا ہے)، یا ("بے نقاب") تکنیک کے ذریعے رنگا جا سکتا ہے: وارپ کو بہت کم، عارضی ویفٹ (کالڈ) کے ساتھ باندھنا، کپڑے کو پرنٹنگ ٹیبل پر رکھنا، اسٹینسل پرنٹنگ پیٹرن، ڈائی کو خشک کرنے دینا، عارضی ویفٹ کو ہٹانا، اور اب رنگ کے وارپ دھاگوں کو مستقل ویفٹ کے ساتھ دوبارہ باندھنا۔ بعد میں، ویفٹ دھاگوں کو سٹینسل رنگنے کی تکنیکیں ایجاد کی گئیں ()، اور پھر وارپ اور ویفٹ () دونوں کو ختم کرنے کی تکنیک۔ اسٹینسل پر نچوڑنے سے پہلے رنگوں کو چاول کے پیسٹ یا اسی طرح کے نشاستے والے پیسٹ کے ساتھ ملایا جاتا تھا۔ دھاگے سے مرنے کی یہ تکنیکیں پینٹنگ یا پرنٹنگ کپڑے کے برعکس ایک دو طرفہ نمونہ تیار کرتی ہیں، لہذا جب کوئی لباس باہر کی طرف پہننا شروع ہوتا ہے، تو اسے پینلز کو اندر سے باہر پلٹ کر دوبارہ بنایا جا سکتا ہے۔ پیٹرن اکثر کسی حد تک مماثل ہوتے ہیں، اور نقش و نگار روایتی کیمونو مضامین سے کہیں زیادہ ہوتے ہیں۔ موٹف روایتی نمونوں کے حصوں سے لیے جا سکتے ہیں، اور بڑے پیمانے پر تجریدی، اکثر بولڈ، ہندسی، یا آپٹ آرٹ جیسے چمکدار اثرات کے ساتھ ہوتے ہیں۔ ڈیزائنوں میں غیر ملکی نقش جیسے داغدار شیشے کے نمونے، مصری نمونے، غیر ملکی پرندے، اور غیر ملکی پھول جیسے گلاب اور ٹولپس شامل تھے، اور درآمد شدہ فلموں سے متاثر تھے۔ ڈیزائن اکثر مغربی اثرات سے متاثر ہوتے ہیں، بشمول آرٹ نوو، ماڈرنسٹ، ایکسپریشنسٹ، آرٹ ڈیکو، اور آرٹس اینڈ کرافٹس کی تحریکیں، جو بدلے میں جاپانی آرٹ سے متاثر ہوئی تھیں۔ صنعت مارکیٹ انتہائی مسابقتی تھی اور اس میں تکنیکی اختراع کی رفتار تیز تھی۔ ہر سیزن میں نئے ڈیزائن تیار کیے جاتے تھے، اور مخصوص "شکل" اور سماجی معانی کی وضاحت کے طور پر تشہیر کی جاتی تھی۔ ڈپارٹمنٹ اسٹور نے مخصوص نمونوں کی درخواست کی، فیشن کی پیشن گوئی کی، اور مارکیٹنگ کا مشورہ دیا۔ مختلف جغرافیائی پیمانوں پر طوائف فروشوں کے نیٹ ورک تشکیل پائے۔ فوج کے بعد ٹیکسٹائل کی صنعت جاپانی صنعت کاری کی قیادت کرتی ہے۔ ابتدائی طور پر، سرکاری سبسڈی اور خاطر خواہ سرکاری ملکیت تھی۔ 1882 میں، حکومت نے بڑے کاروباری اداروں کی نجکاری شروع کر دی تھی، اور ٹیکسٹائل ملوں میں نصف نجی فیکٹریاں تھیں اور فیکٹری کے کارکنوں کو ملازمت دی گئی تھی۔ ٹیکسٹائل ورکرز تیزی سے زیادہ تر خواتین بن گئیں۔ تایشو دور میں، بہت سے مزدور خوشحال زرعی خاندانوں اور سابق حکمران طبقے کی بیٹیاں تھیں، لیکن بعد میں وہ زیادہ تر غریب کسان خاندانوں سے آئے۔ استعمال اور بقا ایک کافی سستا کپڑا تھا، جو لباس، پردے، فیوٹن اور (کشن) کے لیے استعمال ہوتا تھا۔ 1870 کی دہائی میں، گیشا نے غیر رسمی اجتماعات کے لیے پہنا تھا۔ کپڑوں کو اکثر سستے ریشوں جیسے روئی یا کپرو سے ہلکے وزن والے کپڑے کے ساتھ لائن کیا جاتا تھا۔ ان کا علاج عام طور پر فائبر کو نقصان پہنچانے والے سائز کے ساتھ نہیں کیا جاتا تھا، جیسا کہ زیادہ مہنگا کپڑا اکثر ہوتا تھا، جس سے کپڑوں کے زندہ رہنے کے امکانات بہتر ہوتے تھے۔ سستے، روشن، سخت پہنے ہوئے کیمونو معاشی بدحالی کے دوران عروج پر تھے۔ یہ اندازہ لگایا گیا ہے کہ، 1920 کی دہائی کے آخر میں، 70 فیصد سے زیادہ جاپانی خواتین کے پاس ایک یا زیادہ ملکیت تھی۔ اچانک فیشن سے باہر ہونے سے پہلے، اپنے زمانے میں، خاص طور پر نئی مالی طور پر آزاد خواتین میں، انتہائی مقبول تھا۔ اس اچانک بے حیائی نے بہت سے میزن کپڑوں کو محفوظ رکھنے میں مدد کی۔ 21 ویں صدی میں اب بھی چھوٹی مقدار میں کپڑے تیار کیے جاتے ہیں، اور سیکنڈ ہینڈ مارکیٹ میں بہت سے کپڑے موجود ہیں۔ بولڈلی پیٹرن وقتا فوقتا شائقین میں مقبول ہوتا ہے۔ یہ بھی دیکھیں، کپڑا کا روایتی بولٹ جو کیمونو بنانے کے لیے استعمال ہوتا ہے، روایتی جاپانی اکت رنگ کاری، ایک روگر، نرم، کم وردی والا سلبی نوئل کپڑا۔ حوالہ جات بیرونی روابط اینا لیونوونس گیلری میں میسن کیمونو کی نمائش، ہاروکو وٹانابی کا مجموعہ اس نمائش سے ملبوسات کی فوٹو گیلری: جاپان کی صنعت کاری کے ٹیکسٹائل آرٹس