Anna Milo Upjohn
اینا میلو اپ جان (1868-1951) ایک امریکی فنکار، مصور، مصنف اور امدادی کارکن تھیں جو اپنے طویل کیریئر کے آخر میں امریکی ریڈ کراس کے لیے بنائی گئی پینٹنگز، ڈرائنگز اور عکاسی کے لیے مشہور ہوئیں۔ ہائی اسکول سے فارغ التحصیل ہونے کے بعد، اس نے نیویارک میں مختصر طور پر آرٹ کی تعلیم حاصل کی لیکن پیرس میں اپنی زیادہ تر تربیت کلاڈیو کاسٹیلوچو اور لوسین سائمن سے حاصل کی۔ بیسویں صدی کے ابتدائی سالوں میں، وہ اپنی تصویروں اور بچوں کی پینٹنگز اور اپنی کتاب اور رسالوں کی عکاسی دونوں کے لیے مشہور ہوئیں۔ پہلی جنگ عظیم کے آغاز میں خود کو فرانس میں پا کر، اس نے پہلے پیرس کے مہاجرین کے درمیان اور بعد میں فرانس اور بیلجیم کے تباہ شدہ دیہاتوں کے درمیان امدادی کاموں کے لیے خود کو وقف کر دیا۔ اپنی بالغ زندگی کا پہلا نصف ایک آزاد پیشہ ور کے طور پر گزارنے کے بعد، انہوں نے 1921 اور 1931 کے درمیان امریکن ریڈ کراس کے لیے اسٹاف آرٹسٹ کے طور پر خدمات انجام دیں۔ انہوں نے اپنی بالغ زندگی کے دوران بڑے پیمانے پر سفر کیا اور زیادہ تر نیویارک شہر، اتھاکا، نیویارک اور واشنگٹن ڈی سی میں رہیں۔ ابتدائی زندگی اور تربیت 1870 کی دہائی کے دوران، اپ جان کا خاندان اس کے دادا کے ساتھ رہتا تھا، جو رچرڈ اپ جان نامی ایک معروف معمار تھے جو نیویارک کے گیریسن میں ایک خوبصورت گھر میں ریٹائر ہوئے تھے۔ رچرڈ اپ جان کے سوانح نگار کا کہنا ہے کہ جب وہ تقریبا پانچ سال کی تھیں تو وہ ان کے ساتھ ہوتیں جب وہ خاکہ بناتے اور پینٹ کرتے۔ اس نے اس سے اس کے رنگوں کے انتخاب کے بارے میں سوال کیا اور معلوم کیا کہ فنکار اکثر اپنے پینٹ کردہ مضامین میں موجود رنگوں سے مختلف رنگوں کا انتخاب کرتے ہیں۔ اس نے اسے مشہور پینٹنگز کی نقاشی بھی دکھائی، یہ بتاتے ہوئے کہ کس چیز نے انہیں عظیم بنایا اور ان کے خیال میں وہ کہاں کم ہوئے۔ اس کا خاندان فونڈ ڈو لاک، وسکونسن میں رہ رہا تھا جب اس نے 1887 میں ہائی اسکول سے گریجویشن کیا۔ کچھ سال بعد، یہ خاندان نیویارک چلا گیا، جہاں 1890 کی دہائی کے اوائل میں، اس نے کوپر یونین ویمنز آرٹ اسکول میں کلاسیں لیں۔ انہوں نے 1893 میں اپنے غیر ملکی سفر کا آغاز کیا اور اگلے چند سالوں کے دوران میونخ، فلورنس اور پیرس میں فن کی تعلیم حاصل کی۔ 1902 میں، اس نے نیشنل اکیڈمی آف ڈیزائن میں ایک عکاسی کی کلاس لی اور اگلے سال اس نے اپنے کام کے لیے اکیڈمی کا سویڈم سلور میڈل جیتا۔ 1909 اور 1912 کے درمیان، اس نے یورپ کے دیگر بڑے شہروں میں تعلیم حاصل کی اور سفر کیا۔ 1922 میں، اپ جان نے ایک رپورٹر کو بتایا کہ اس نے "بہت سی جگہوں پر، عام طور پر ایک وقت میں چند مہینوں کے لیے اور منقطع طور پر آرٹ کی تعلیم حاصل کی تھی، لیکن جس چیز کی سب سے زیادہ اہمیت تھی وہ پیرس میں کاسٹیلوچو اور لوسین سائمن کے تحت کیا گیا کام تھا۔" بارسلونا میں پیدا ہوئے، کاسٹیلوچو کا پیدائشی نام کلاؤڈی کیٹیلوچو ڈیانا تھا، لیکن وہ صرف اس کے کنیت سے چلا گیا۔ بیسویں صدی کے ابتدائی سالوں کے دوران پیرس میں، انہوں نے اور سائمن دونوں نے نجی طلباء کو تربیت دی اور دونوں نے ایکول ڈیس بیوکس آرٹس کے دو ماؤنڈرنیسٹ متبادل میں پڑھایا: اکیڈمی کولاروسی اور اکیڈمی ڈی لا گرانڈے چومیئر۔ اپ جان نے یہ نہیں بتایا کہ آیا اس نے نجی اسباق، کلاسیں، یا دونوں لیے۔ 1890 میں اکیس سال کی عمر میں اپ جان نے وسکونسن کے فونڈ ڈو لاک میں سینٹ پال کے ایپسکوپل کیتھیڈرل کے لیے فرشتوں کی ایک پینٹنگ مکمل کی۔ اس کے چچا رچرڈ ایم اپ جان نے عمارت کا ڈیزائن بنایا تھا اور اس کے والد اس وقت اس کے ریکٹر تھے (جان ہنری ہوبارٹ براؤن کے بعد ان کے بہنوئی)۔ پینٹنگ کی تنصیب کے بارے میں رپورٹ کرتے ہوئے، ایک مقامی صحافی نے کہا کہ فرشتوں کو "باریک بینی سے پھانسی دی گئی"۔ اگلے سال، اس نے کیتھیڈرل کے لیے ایک اور پینٹنگ مکمل کی۔ آٹھ اور چودہ فٹ کی پیمائش میں، اس میں سنتوں کی عبادت کی تصویر کشی کی گئی تھی اور اسے کینسل میں رکھا گیا تھا۔ ایک مقامی رپورٹر نے کہا کہ یہ "فنکار پر عظیم کریڈٹ" کی عکاسی کرتا ہے۔ 1896 میں، اپ جان نے نیشنل اکیڈمی آف ڈیزائن میں موسم خزاں کی نمائش میں نمائش کے لیے ایک تصویر قبول کی تھی۔ ایک مقامی نقاد کی طرف سے "ایک خاتون کی غیر سمجھوتہ شدہ تصویر" کہلانے والی یہ پینٹنگ پہچان حاصل کرنے والی ان کی رسمی تصویروں میں سے پہلی تھی۔ ایک دہائی بعد، اس نے ایک رپورٹر کو بتایا کہ اسے اس شو میں شامل ہونے پر خاص طور پر فخر ہے۔ 1890 کی دہائی میں یورپ میں پینٹ کرنے اور آرٹ کا مطالعہ کرنے کے سفر کے دوران، اپ جان نے بیڈن بیڈن، پیرس اور میونخ میں منعقدہ نمائشوں میں حصہ لیا۔ 1901 میں، اس نے ہونولولو، ہوائی میں کلوہانا آرٹ لیگ کی گیلری میں منعقدہ سولو نمائش میں بچوں کی پینٹنگز دکھائی۔ شو کا جائزہ لیتے ہوئے، ایک مقامی نقاد نے کہا کہ "مس اینا ایم اپ جان کی بچوں کی تصاویر پر کوئی بھی سمجھداری اور ذہانت سے پرجوش ہو سکتا ہے۔ اس لائن میں اس کے "چلڈرن" اور "اے چائلڈ" سے زیادہ مثالی طور پر کامل کچھ بھی تلاش کرنا مشکل ہے۔ اس کا کام غیر معمولی طور پر جرات مندانہ ہے۔ اپ جان نے 1900 اور 1914 کے درمیان کے سالوں میں دوبارہ پینٹ کرنے اور تعلیم حاصل کرنے کے لیے سفر کیا۔ 1910 میں، اس نے ماہی گیری کے کھمبے کو اٹھائے ہوئے ایک خوشگوار لڑکے کی ایک خاص پینٹنگ بنائی (تصویر نمبر دیکھیں۔ 1، اوپر)۔ وہ 1912 میں بروکلین میں رہ رہی تھیں جب انہوں نے اپنے چچا، چارلس بابکاک، جو یونیورسٹی میں فن تعمیر کے پروفیسر (ایمریٹس) تھے، کی تصویر کے لیے کارنیل کے سابق طلباء کی طرف سے کمیشن پر عمل درآمد کیا۔ اس وقت، وہ میک ڈویل کلب آف نیویارک کی رکن بن گئیں اور 1913 میں کلب کی ایک نمائش میں شرکت کی۔ اس شو کا جائزہ لیتے ہوئے، نیو یارک ٹائمز کے ایک نقاد نے اسکینڈینیوین بچوں کی ایک پینٹنگ کو اس کی اچھی خصوصیت اور "تازگی اور رنگ کی طاقت" کے لیے منتخب کیا۔ اگلے چند سالوں کے دوران، اپ جان نے میک ڈویل کلب کی نمائشوں میں کثرت سے حصہ لیا۔ 1914 میں، باوقار انٹرنیشنل اسٹوڈیو آرٹ میگزین نے اس وقت کی موجودہ نمائش سے دو پینٹنگز کو دوبارہ پیش کیا اور اس کے نقاد نے انہیں "میک ڈویل کلب میں حال ہی میں بہترین شراکت داروں میں سے ایک" قرار دیا۔ اگلے سال، بروکلین ڈیلی ایگل کے ایک نقاد نے کہا کہ کلب کی نمائش میں دیکھی گئی ایک بچے کی پینٹنگ "پینٹ میں نوجوانوں کی سب سے مضبوط اور بہترین قسم میں سے ایک تھی، جس کا تصور کیا جا سکتا ہے"۔ جنگ سے پہلے کے ان سالوں کے دوران، اس نے نیویارک میں گرینڈ سینٹرل، نویلر، میک بیت اور اینڈرسن گیلریوں میں بھی نمائش کی۔ اس دور میں کمیشن شدہ رسمی پورٹریٹ کے مضامین میں ہیلن وان ویچٹن، [[فائن پریس] فائن پریس] کتابیں بنانے والی ؛ اے کیمرون میک کینزی، المیرہ کالج کے صدر ؛ جنرل جارج ووڈ ونگٹ، نیشنل رائفل ایسوسی ایشن کے ابتدائی رہنما اور نیو یارک کے لڑکوں کے کلب کے بانی ؛ میری ولیمز، ایک اتھاکا میٹرارک ؛ اور کارنیل یونیورسٹی سے منسلک قابل ذکر افراد، جن میں اینڈریو ڈکسن وائٹ، ایک مورخ اور یونیورسٹی کے بانیوں میں سے ایک، لوئس اگاسیز فوئرٹس، ایک ماہر پرندوں، مصور اور فنکار، اور اناٹمسٹ چارلس روپرٹ اسٹاکارڈ شامل ہیں۔ جب انہوں نے 1913 میں کارنیل کالج آف آرکیٹیکچر میں ایک سولو نمائش دی تو مقامی اخبار نے ان کے کام کو "دلکش" قرار دیا اور کہا کہ ایک پرتگالی ماہی گیر لڑکی کی پینٹنگ نے اس کی "تازہ کارکردگی" میں "حقیقی خوشی" دی۔ ایک اور سولو شو، اس بار المیرہ کالج کی ارنوٹ گیلری میں، بچوں کی تصویروں اور پینٹنگز کی "خوبصورت نمائش" کہا جاتا تھا۔ 1915 میں وسکونسن کی ایک بیج کمپنی نے ایک پینٹنگ خریدی جو اس نے اپنی چھ سالہ بہن کی بنائی تھی جو ایک باغ میں کام کر رہی تھی۔ کمپنی نے تشہیری مواد کے طور پر استعمال کرنے کے لیے پینٹنگ کے پوسٹر بنائے۔ پہلی جنگ عظیم کے آغاز پر اپ جان کا کیریئر اچانک بدل گیا۔ جب جنگ کا اعلان ہوا تو پیرس میں ہونے کی وجہ سے، اس نے مقامی امریکی ایپسکوپل چرچ کو رضاکارانہ طور پر اپنی خدمات پیش کیں تاکہ شہر میں آنے والے مہاجرین کی مدد کی جا سکے۔ 1915 میں نیویارک واپسی پر، اس نے امدادی تنظیموں کی مدد کے لیے فنڈز طلب کیے اور ان کے لیے رقم اکٹھا کرنے کے لیے اپنی ڈرائنگ اور پینٹنگز فروخت کیں۔ وہ 1916 میں فرانس واپس آئیں اور اپنا زیادہ تر وقت وہاں اور باقی جنگ کے دوران بیلجیم میں امدادی کام کرتے ہوئے گزارا۔ جب، 1917 میں، پیرس میں مقیم چلڈرن بیورو آف دی امریکن ریڈ کراس (اے آر سی) نے انہیں ہیلتھ پوسٹروں کی ایک سیریز کے لیے پینٹنگز بنانے کو کہا، تو وہ اپنے امدادی کام سے وقت نکالنے سے گریزاں تھیں لیکن انہوں نے ان کے لیے پانچ کینوس بنائے۔ 1919 میں اپ جان نے جونیئر ریڈ کراس (جے آر سی) کے لیے ڈرائنگ اور پینٹنگ بنانے کے لیے جنگ سے تباہ شدہ ممالک کا دورہ کیا۔ اے آر سی نے 1917 میں امریکن جونیئر ریڈ کراس کا قیام تین اہم مقاصد کے ساتھ کیا تھا: امریکی بچوں کو جنگ اور یورپی بچوں پر اس کے اثرات کے بارے میں تعلیم دینا، لباس اور دیگر سامان کا عطیہ حاصل کرنا، اور امدادی کاموں کے لیے چندہ طلب کرنا۔ اپ جان کا کردار یورپی بچوں کو سازگار روشنی میں دکھانے والے فن پارے بنانا تھا: ان کے مشکل حالات کے باوجود خوشگوار اور دوستانہ۔ ستمبر 1919 میں، اپ جان کی ایک حیرت انگیز ڈرائنگ اے آر سی کے جونیئر ریڈ کراس نیوز کے پہلے شمارے میں کیپشن کے ساتھ شائع ہوئی، "فرانس کے لڑکوں اور لڑکیوں کی یہ تصویر، اپنے محبوب ترنگا کے ساتھ، چند ماہ قبل امریکی ریڈ کراس کے چلڈرن بیورو کے ذریعہ فرانس کے مختلف شہروں میں منعقدہ چائلڈ ویلفیئر نمائشوں میں پوسٹر کے طور پر کام کرتی تھی۔ یہ یورپ میں امریکن ریڈ کراس کے ساتھ نیویارک کے پورٹریٹ پینٹر مس اینا میلو اپ جان کا کام ہے۔ " تصویر نمبر دیکھیں۔ 2، اوپر۔ اپ جان کا کیریئر 1921 میں ایک اور اہم موڑ پر پہنچا جب انہوں نے جے آر سی میں بطور اسٹاف آرٹسٹ شمولیت اختیار کی۔ اس وقت ان کی عمر 53 سال تھی۔ اس کا پیشہ ورانہ کیریئر تیس سال پہلے شروع ہوا تھا اور مزید دو دہائیاں جاری رہے گا۔ اس کی نئی پوزیشن نے اسے مالی استحکام اور سفر کے خوش آئند مواقع فراہم کیے۔ اس نے اسے اپنی پینٹنگز اور ڈرائنگ بنانے اور نمائش جاری رکھنے سے نہیں روکا۔ 1921 میں، واشنگٹن ڈی سی میں کورکورن گیلری نے جے آر سی کے لیے تفویض کے دوران یورپ میں بنائی گئی ڈرائنگ کی ایک سولو نمائش لگائی۔ ڈرائنگ کی نقل اس سے قبل جونیئر ریڈ کراس نیوز کے ایشوز میں چھپی ہوئی تھی اور نمائش کا اعلان کرتے ہوئے جریدے کے ایڈیٹر نے تنظیم کے مقصد کو دہرایا تھا کہ امریکی بچوں کو جنگ زدہ یورپی ممالک میں بچوں کے بارے میں "ذہین، ہمدرد تفہیم" فراہم کی جائے۔ اس شو نے واشنگٹن میں کافی تشہیر پیدا کی جس میں ایک نقاد نے کہا کہ اپ جان نے "نہ صرف قابل رحم، بلکہ مزاحیہ پیش کیا ہے، اور بہت سے معاملات میں اس کے خاکے کو گھریلو ٹچ دیا ہے جو عالمگیر اپیل کرتا ہے"۔ اس کے بعد ملک بھر کا دورہ کیا گیا، ڈرائنگ نے تنقیدی نوٹس کھینچنا جاری رکھا، جس میں یہ تبصرہ بھی شامل تھا کہ ڈرائنگ میں "عالمگیر اپیل" کے لیے "گھریلو رابطے" کو دکھایا گیا ہے۔ 1923 کے اوائل میں، اپ جان نے ہندوستانی بچوں کے خاکے بنانے کے لیے جے آر سی کے لیے امریکن ویسٹ کا دورہ کیا اور اسی سال کے آخر میں تنظیم نے اسے مغرب سے مشرق تک دنیا کے دورے پر بھیجا۔ ہونولولو پہنچنے کے بعد، ایک رپورٹر نے اپنے بچوں کی تعلیم کو "مستند" اور جے آر سی کے ہمدردی اور افہام و تفہیم کے اہداف کے حصول میں موثر قرار دیا۔ ریاستہائے متحدہ میں ان کی واپسی پر، بالٹیمور میں میری لینڈ انسٹی ٹیوٹ نے مشرقی اور جنوب مشرقی ایشیا کے ساتھ ساتھ مغربی، مشرقی اور جنوبی یورپ سے ان کی بڑی تعداد میں ڈرائنگ کی نمائش کی، جیسا کہ ایک نقاد نے کہا، مجموعہ میں دکھایا گیا ہے، "بچوں کی مصائب کی تصاویر نہیں، بلکہ زندگی کے مختلف حالات میں خوشگوار بچپن"۔ 1935 میں، مین ہیٹن میں کرونین اینڈ لونڈس گیلری نے اپ جان کو ان کی پینٹنگز کی ایک نمائش دی، جس میں رسمی پورٹریٹ اور بچوں کی غیر رسمی تعلیم دونوں شامل تھیں۔ نیویارک ٹائمز میں لکھتے ہوئے، نقاد، ہاورڈ دیوری نے "روایتی پہلو کے بجائے قابل، ایماندارانہ کام" دیکھا۔ ایک اور نقاد نے رسمی تصویروں کی اہمیت کو نوٹ کیا لیکن کہا کہ بچوں کی تعلیم شو کا سب سے دلچسپ عنصر ہے۔ اپ جان نے 1931 میں جونیئر ریڈ کراس میں اپنے عہدے سے استعفی دے دیا، لیکن اس نے اس کی اشاعتوں کے لیے ڈرائنگ بنانا جاری رکھا۔ 1930 کی دہائی کے دوران، اے آر سی نے پورے امریکہ میں عوامی کتب خانوں اور دیگر نمائشی مقامات پر ان کی پینٹنگز، واٹر کلرز، اور ڈرائنگ کی نمائشوں کا دورہ جاری رکھا۔ مینسفیلڈ، اوہائیو میں، مقامی اخبار نے اپ جان کو ایک "مشہور فنکار" کے طور پر سرخی دی جس کا کام اے آر سی کے پوسٹروں، جے آر سی ادب اور دیگر ذرائع ابلاغ میں شائع ہوا۔ اپ جان کی پینٹنگز اور ڈرائنگ کی نمائشیں 1940 کے بعد سے کم کثرت سے ہوئی تھیں اور آخری نمائش جون 1945 میں سومرسیٹ، پنسلوانیا کی پبلک لائبریری میں منعقد ہوئی تھی۔ فنکارانہ انداز اپ جان نے فنکار اور مصور دونوں کے طور پر تربیت حاصل کی۔ اس نے اپنی تصویروں اور دیگر پینٹنگز کے لیے سب سے زیادہ تنقیدی توجہ مبذول کروائی اور جب اسے اپنا پیشہ دینے کے لیے کہا گیا تو اس نے ہمیشہ "آرٹسٹ" رکھا۔ اس نے کینوس پر تیل سے پینٹ کیا ؛ گوشے، واٹر کلر، اور واش ڈرائنگ بنائی ؛ اور اکثر چارکول یا کریون میں کام کرتی تھی۔ وہ اپنی رسمی تصویروں اور بچوں کی غیر رسمی عکاسی کے لیے مشہور تھیں۔ اس نے مذہبی موضوعات اور کچھ مناظر کی پینٹنگز بھی بنائیں۔ ناقدین نے انداز پر تبصرہ کیے بغیر ان کی تصویروں کے معیار پر تبادلہ خیال کیا۔ ایک نے ابتدائی تصویر کو "غیر سمجھوتہ کرنے والا" قرار دیا۔ ایک اور شخص نے اس کی جان وین بینشوٹن کی تصویر کو نمائش میں "مضبوط ترین" میں سے ایک قرار دیا جہاں یہ نمودار ہوئی تھی۔ (بیٹھنے والا غالبا اپ جان کے قریبی دوست آگسٹا کے وین بینشوٹن کا بھائی تھا۔) الزبتھ اسپینسر نامی خاتون کی اس کی تصویر کے بارے میں کہا جاتا ہے کہ وہ "اچھی طرح سے پیش کی گئی اور روانی سے" تھی۔ اس کی دو تصویریں، جن میں سے ایک میں اینڈریو ڈکسن وائٹ اور دوسری لوئس اگاسیز فوئرٹس کو دکھایا گیا تھا، "کارنیل یونیورسٹی کے قبضے میں موجود دو بہترین تصاویر" ہونے کا دعوی کیا گیا تھا۔ بچوں اور دیگر کاموں کی ان کی غیر رسمی تصویروں نے انداز پر نسبتا کم تبصرے کیے۔ 1921 میں بوسٹن میں منعقدہ ڈرائنگ کی ایک نمائش پر، ایک نقاد نے کہا، "ڈرائنگ کبھی چارکول کے ساتھ، کبھی رنگین کریون کے ساتھ بنائی جاتی تھی۔ بہترین، جیسا کہ اکثر ہوتا ہے، وہ ہیں جو انتہائی واضح جلد بازی اور بے ساختہ کے ساتھ پیدا ہوتے ہیں۔ یہاں اور وہاں اس وضاحت کا تھوڑا سا نوٹ کیا جاتا ہے جو کرکرا کنارے کو ختم کر دیتا ہے۔ تاہم، عام طور پر، بچکانہ شکلیں ایک تنگ، اعصابی لکیر کے ساتھ اور طیاروں اور منسلکیوں کے تیز اشارے کے ساتھ کھینچی جاتی ہیں۔ " 1935 میں، نیو یارک ٹائمز کے ہاورڈ ڈیوری نے پیسٹل اثرات پر تبصرہ کیا جو انہوں نے حاصل کیے، "پیلیٹ چاقو کے استعمال کے باوجود، رنگوں کی ہم آہنگی کے ذریعے"۔ ایک اور نقاد نے نوٹ کیا کہ اپ جان کی غیر رسمی تصویریں عام طور پر باہر کی جاتی تھیں اور ان کے اسٹوڈیو میں تقریبا کبھی نہیں کی جاتی تھیں۔ ایک مصور کے طور پر مصور اپ جان کا کیریئر ایک پیشہ ور فنکار کے طور پر ان کے کیریئر کے متوازی تھا۔ امریکن ریڈ کراس کے ملازم کے طور پر اپنے سالوں کے دوران، انہوں نے تصویری مضامین اور کہانیاں بنائیں جو ریڈ کراس کی اشاعتوں میں شائع ہوئیں اور انہوں نے اصل پینٹنگز اور ڈرائنگ بنائی جنہیں بعد میں عکاسی کے طور پر استعمال کیا گیا۔ اس سے پہلے، انہوں نے ایک فری لانس مصور کے طور پر کام کیا۔ اس کے کمیشن بنیادی طور پر کتاب کے ناشرین اور رسالوں اور کبھی کبھار کیلنڈر ناشرین سے آتے تھے۔ اس نے تقریبا خصوصی طور پر بچوں کو دکھایا۔ 1900 میں، اس نے ولیم لی کوئکس کی ایک کہانی کی تصویر کشی کی جو آئنسلیز میگزین کے جنوری کے شمارے میں شائع ہوئی۔ "شفونیٹ" کہلانے والی یہ کہانی ایک متوقع فنکار اور اسی نام کی "شفونیٹ" کے درمیان ناکام محبت کی ایک رومانوی کہانی تھی، جو ایک ایسی خاتون تھی جو اس کی "عورت کی فضیلت، سچائی اور خوبصورتی کا مثالی" تھی۔ تصویر نمبر دیکھیں۔ 3، اوپر کیپشن ہے، "میرے سگریٹ کے دستے کے نیلے بادلوں میں بہت پہلے کے تمام فنٹم۔" 1909 میں، اس نے بچوں کی ترقی پسند مصنفہ، ایمیلی پالسن کی ایک نظم کی تصویر کشی کی۔ "چیزنگ لٹل سپیک-او-ڈیٹ" کہلانے والی تین حصوں والی یہ تصویر دی یوتھس کمپینین میں شائع ہوئی اور اوپر دکھائی گئی ہے، تصویر نمبر دیکھیں۔ 4. دو سال بعد، اس نے کلنٹن سکالرڈ کی ایک کتاب کی تصویر کشی کی جسے کاؤنٹ فالکن آف دی آئیری کہا جاتا ہے، جو ایک بہادر ہیرو اور اعلی پرجوش ہیروئن کے بارے میں ایک تاریخی رومانوی ہے جو نشاۃ ثانیہ اٹلی میں ترتیب دی گئی ہے۔ تصویر نمبر دیکھیں۔ 5، اوپر "الزبتھ کی عقیدت" کے عنوان سے۔ 1905 میں، اس نے باربرا یکٹن کی ایک کتاب کی تصویر کشی کی، جو بچوں کی مشہور مصنف لیڈا فیرنگٹن کروس کا فرضی نام ہے۔ کچھ ایڈونچر آف جیک اینڈ جل کے عنوان سے اور ویسٹ انڈین جزیرے پر بچوں کی کہانیوں پر مشتمل، اسے نیویارک ٹریبیون میں ایک قابل تعریف اور کافی طویل جائزہ ملا۔ تصویر نمبر دیکھیں۔ 6، اوپر "جیک اور جل رائٹنگ انویٹیشنز فار دی ریس" کے عنوان سے۔ 1906 اور 1907 میں، اس نے چار کتابوں کی تصویر کشی کی جو اختراعی ناشر، فریڈرک اے اسٹوکس نے شائع کی تھیں۔ ان میں سے دو میں کرسمس کے تھیم تھے اور وہ اسٹوکس کی "کرسمس اسٹاکنگ سیریز" کے مخصوص لمبے اور تنگ فارمیٹ میں نمودار ہوئے۔ دونوں جان ہاورڈ جیوٹ کے تھے اور دونوں 1906 میں نمودار ہوئے۔ پہلی، سنگی بیڈ ٹائم اسٹوریز، میں بندروں کو جنگلی کھردوں میں گھستے ہوئے دکھایا گیا تھا اور دوسری، لٹل کرسمس، میں کرسمس کے موسم کے مطابق کہانیاں تھیں۔ تصویر نمبر دیکھیں۔ 7، اوپر "دی لٹل کرسمس پری" کے عنوان سے۔ تیسری اور چوتھی کتابیں زیادہ عام بچوں کی کتاب کی شکل میں چھپی تھیں۔ وہ تھے دی ول-بی وچ (1906)، ایک ایسی لڑکی کے بارے میں جس کے منتر مسلسل خراب ہوتے رہتے ہیں، اور دی ہاؤس آف دی ریڈ فاکس (1907)، ایک بے ماں لڑکی کے بارے میں جس کی خالہ اسے کام پر رکھتی ہے جب دوسرے بچے کھیل رہے ہوتے ہیں، دونوں مریم بیرن کے، جو صرف اٹھارہ سال کی تھیں جب انہوں نے ان میں سے پہلا لکھا تھا۔ 1908 میں، اس نے ابی فار ویل براؤن کی ایک کتاب کی تصویر کشی کی جس کا نام فریش پوزیز: ریمز ٹو ریڈ اینڈ پیس ٹو سپیک ہے۔ ایک مختصر جائزے میں، نیویارک ٹائمز کے ایک نقاد نے کہا کہ اپ جان کا کام "خوشگوار" تھا۔ تصویر نمبر دیکھیں۔ 8، اوپر "کتاب" کے عنوان سے۔ اس سال کے آخر میں، اس کی عکاسی کلارا لوئس برنھم کی ایک کتاب میں شائع ہوئی جسے دی کویسٹ فلاور کہا جاتا ہے جو ایک نوجوان لڑکی کے بارے میں ہے جو اپنے خاندان کے دو الگ تھلگ ممبروں کو صلح کرانے اور ایک معذور پلے میٹ کو ٹھیک کرنے کے لیے کرسچن سائنس کے سادہ اصولوں کو لاگو کرتی ہے۔ دونوں کتابیں ہیوٹن، مفلن، نیویارک نے شائع کی تھیں۔ چار سال بعد، اس نے باربرا یکٹن کی ایک اور کتاب کی تصویر کشی کی، جس کا نام ٹو ینگ امریکن تھا، جس میں ایک لڑکے کے بارے میں بتایا گیا تھا جس کی پرورش کینیڈا میں ہوئی تھی لیکن اب وہ امریکہ میں رہ رہا ہے اور ایک امریکی لڑکی جو اس کے امریکہ مخالف تعصب پر قابو پانے میں اس کی مدد کرتی ہے۔ اپ جان نے امریکی ریڈ کراس کی ملازم بننے کے بعد دو کتابوں میں عکاسی کا تعاون کیا۔ پہلا ہیلپنگ فرانس اور دوسرا لیڈیز آف گریکورٹ تھا۔ بالترتیب 1919 اور 1920 میں شائع ہونے والے، ان دونوں نے جنگ زدہ فرانس میں اسمتھ کالج ریلیف یونٹ کے کام کو بیان کیا۔ دونوں کے مصنف روتھ گینز تھے، جو ایک ٹریول رائٹر اور ریلیف ورکر تھیں ؛ اور دونوں کو ای پی ڈٹن نے شائع کیا تھا۔ تصویر نمبر دیکھیں۔ 9، اوپر "ہیز بروک سے پناہ گزین" کے عنوان سے۔ 1919 میں، ریڈ کراس نے صحت کے پوسٹروں کی تصاویر کی ایک سفری نمائش منعقد کی جو ریڈ کراس نے اپ جان کی پینٹنگز سے بنائے تھے اور نئے بنائے گئے پوسٹروں کو گردش کرنا شروع کیا جس نے نو تشکیل شدہ جونیئر ریڈ کراس کی تشہیر کی اور بچوں کو شامل ہونے کی ترغیب دی۔ ان میں سے ایک پوسٹر، "سروس کے لیے اندراج" اوپر دکھایا گیا ہے، تصویر نمبر۔ 10. اس وقت فرانسیسی بچوں کی ان کی سلیوٹ ڈرائنگ جونیئر ریڈ کراس نیوز کے پہلے شمارے میں دوبارہ پیش کی گئی تھی (اوپر دکھایا گیا ہے، تصویر نمبر۔ 1)۔ اس دہائی کے دوران انہوں نے جونیئر ریڈ کراس کے لیے اسٹاف آرٹسٹ کے طور پر خدمات انجام دیں، اپ جان نے اس کے رسالے اور اس کی دیگر اشاعتوں کے لیے بہت سی رنگین تصویریں تیار کیں۔ جونیئر ریڈ کراس نیوز کے مئی 1920 کے شمارے میں دو صفحات پھیل گئے (اوپر دکھایا گیا، تصویر نمبر۔ 11) میگزین میں ان کی پہلی شراکت میں سے ایک تھی۔ برٹنی میں بنائے گئے خاکے پر مشتمل، اس میں بچوں کو بندرگاہ کے ماحول میں دکھایا گیا تھا اور اس میں ایک عنوان تھا جس میں کہا گیا تھا، "لوگ زندگی، گھر، کام، اور سمندر کی مہم جوئی اور رومانس کی حقیقی چیزوں کے لیے کھڑے ہونے کے لیے قدیم انداز میں نظر آتے ہیں۔" جونیئر ریڈ کراس نیوز کے مئی 1926 کے شمارے کے لیے اس کی سرورق تصویر (اوپر دکھائی گئی، تصویر نمبر۔ 12 کے عنوان سے "شیئن گرلز فرام اسکول" میگزین کے لیے رنگین میں ان کے کام کی ایک مثال ہے۔ آرٹ ورک اور اصل کہانیوں میں ان کی شراکت 1930 کی دہائی کے وسط تک جاری رہی اور اس کے بعد کم کثرت سے ہوئی۔ اپنے زیادہ تر کیریئر کے دوران، اپ جان نے بچوں کے لیے کہانیاں اور غیر افسانوی مضامین لکھے، زیادہ تر ریڈ کراس کے ملازم کے طور پر اور زیادہ تر جونیئر ریڈ کراس نیوز کے لیے۔ اس نے شاعری، خبروں کی رپورٹیں، اور اخبارات کے ایڈیٹر کو خطوط بھی لکھے۔ 1913 میں، اس نے ایک "کھردری بھیڑ" کے بارے میں ایک موڈی نظم شائع کی جو ایک ویران مور کے پار اپنی تہ تلاش کرنے کے لیے "رات کو غیر یقینی طور پر ٹپکتی ہے"۔ اسے "ایٹ ڈان" کہا جاتا ہے، یہ کولیئر میگزین کے دیر سے آنے والے شمارے میں شائع ہوا۔ دو سال بعد، اس نے ایک نظم لکھی جو کچھ امریکی اخبارات کے فیچر حصوں میں شائع ہوئی۔ اسے "آفٹر میتھ" کہا جاتا ہے، اس میں ایک بوڑھے ملاح کے پچھتاوا کو بیان کیا گیا ہے جو اب ایک جنگل میں گہرے سادھو کے طور پر رہ رہا ہے۔ اس کے بدنام زمانہ عمل کا نام لیے بغیر، نظم نے واضح کیا کہ اس کا تعلق اسی سال مئی میں آر ایم ایس لوسیٹانیا کے ڈوبنے سے ہے۔ مارچ 1922 کے جونیئر ریڈ کراس نیوز کے شمارے میں ان کی ایک نظم تھی، جس میں ایک درخت پر اونچا بیٹھا ہوا ایک لڑکا یہ دکھاوا کر رہا تھا کہ وہ ایک سیلنگ جہاز پر ہے جسے موسم سرما سے بہار تک اڑایا جا رہا ہے۔ اپ جان کی جنگی رپورٹنگ کا آغاز مقامی اخبارات میں گھر پر رشتہ داروں کو لکھے گئے اس کے خطوط کے اقتباسات کی اشاعت سے ہوا۔ مثال کے طور پر، جنوری 1917 میں، اس نے اپنی خالہ، الزبتھ اپ جان بابکاک کو لکھا، جس کے ساتھ وہ یورپ روانہ ہونے سے پہلے رہ رہی تھی۔ لندن سے اس وقت پوسٹ کیا گیا جب وہ فرانس میں داخل ہونے کی اجازت کا انتظار کر رہی تھیں، اس خط میں فوج کی کینٹین میں خدمت کرنے والے فوجیوں میں رضاکار کے طور پر اپ جان کے کام کو بیان کیا گیا جو، انہوں نے لکھا، "تفریح سے بھرپور اور ہمیشہ خوشگوار" تھے، چاہے وہ نئے بھرتی ہوئے ہوں یا حال ہی میں محاذ سے واپس آئے ہوں۔ جب ریاست ہائے متحدہ امریکہ جنگ میں داخل ہوا تو اپ جان نے کرنٹ ہسٹری کے لیے رپورٹنگ شروع کی، جو کہ نیو یارک ٹائمز میگزین ہے جس کی بنیاد 1914 میں جنگ کے بارے میں خبریں فراہم کرنے کے لیے رکھی گئی تھی۔ اس کا پہلا مضمون، "لائف ان فرانس ان وار ٹائم"، لندن اور پیرس کے حالات کا ایک طویل اور کافی تفصیلی بیان تھا۔ اس کا تعلق بنیادی طور پر فرانسیسی فوجیوں کی بیواؤں اور ان کے بچوں کو درپیش مشکلات سے تھا، جن کے ساتھ وہ اس وقت رضاکار کے طور پر کام کر رہی تھیں۔ جونیئر ریڈ کراس میں شامل ہونے کے بعد، اپ جان نے دیگر اشاعتوں میں اپنی شراکت کو بہت کم کر دیا۔ 1925 میں، اس نے ایشیا نامی ایک رسالے میں بنیادی طور پر مالے جزائر میں ماؤں اور ان کے بچوں کے بارے میں ایک تصویری مضمون کا تعاون کیا۔ ایک سال بعد، اس نے بچوں کے لیے دی پاتھ وے ٹو ریڈنگ (سلور، برڈیٹ اینڈ کمپنی، نیویارک، 1926) نامی کتاب میں ایک کہانی لکھی اور اس کی عکاسی کی۔ جسے "دی ٹروس" کہا جاتا ہے، اس کا تعلق دو البانیائی لڑکوں سے تھا جنہوں نے مستقل جنگ بندی کا اعلان کر کے اپنے خاندانوں کے درمیان خونریزی کو روک دیا۔ 1921 میں، جونیئر ریڈ کراس نیوز نے اپ جان کا ایک ٹکڑا شائع کیا جو اس میگزین میں ان کی شراکت کے لیے کافی عام ثابت ہوا۔ اسے "کس طرح سانتا ڈچ کشتی پر آیا" کہا جاتا ہے، اس میں ہالینڈ میں کرسمس کی روایات کو بیان کرنے کے لیے بچوں کے تحفے دینے کا ایک بیان استعمال کیا گیا۔ 1927 میں، ہاؤٹن مفلن نے اپنی کہانیوں کا ایک تصویری مجموعہ شائع کیا جس کا عنوان تھا فرینڈز ان اسرینج گارمنٹس ان بچوں کے بارے میں جن سے وہ ریڈ کراس کی جانب سے اپنے وسیع سفر کے دوران ملی تھیں اور خاکے بنائے تھے۔ "ایک البانیائی کہانی سنانے والا" کے عنوان سے تصویر، جو اوپر دکھائی گئی ہے، تصویر نمبر۔ 13، کتاب کی مکمل رنگین تصاویر میں سے ایک ہے۔ جب جنگ کا اعلان کیا گیا تو پیرس میں پکڑے گئے امدادی کارکن، اپ جان نے گھر واپس جانے کے بجائے ایک ایپسکوپلین چرچ میں امدادی کارکن کے طور پر رضاکارانہ طور پر کام کرنے کا انتخاب کیا۔ اگست 1914 میں، اس نے پیرس میں امریکن چرچ کے ریکٹر ڈاکٹر سیموئل واٹسن کی مدد کے مطالبے کا جواب دیا، جنہوں نے جنگ کے پہلے پناہ گزینوں کی دیکھ بھال شروع کر دی تھی۔ چرچ کے اندر امدادی کوششوں کی ہدایت کرنے کے بعد، واٹسن کو امریکن ریلیف کلیئرنگ ہاؤس کی ڈسٹری بیوشن کمیٹی کا سربراہ نامزد کیا گیا، یہ تنظیم 1914 کے آخر میں امریکہ سے آنے والے فنڈز، لباس اور دیگر قسم کی امداد تقسیم کرنے کے لیے قائم کی گئی تھی۔ 1915 میں ریاست ہائے متحدہ امریکہ واپسی کے بعد، اس نے نیویارک کی رالسٹن گیلری میں پناہ گزینوں کی ڈرائنگ کی نمائش کی اور اپنی فروخت سے حاصل ہونے والی آمدنی کو فرانس میں سیکورس نیشنل فنڈ فار دی ریلیف آف سویلین وار ففررز کو عطیہ کیا۔ 1916 میں، وہ فرانس کے جنگ سے تباہ شدہ دیہاتوں کے فنڈ کی جانب سے کام کرنے کے لیے فرانس واپس آئیں جس نے ضرورت مند خاندانوں میں خوراک اور کپڑے تقسیم کیے۔ 1917 اور 1918 میں، اپ جان نے پیرس میں ایک رضاکار انسپکٹر کے طور پر ایک تنظیم کے لیے کام کیا جسے فریٹرنیٹ امیریکین کے نام سے جانا جاتا ہے، یہ تنظیم ان فرانسیسی بچوں کو امداد فراہم کرنے کے لیے بنائی گئی تھی جن کے باپ جنگ میں مارے گئے تھے۔ نیویارک میں مقیم اس تنظیم کے نائب صدر ڈاکٹر واٹسن تھے۔ ریاستہائے متحدہ میں، اسے عام طور پر فرانس کے یتیم بچے کہا جاتا تھا۔ جنوری 1918 میں انہوں نے بیواؤں کے گھروں کا دورہ کرنے کے اپنے کردار کی وضاحت کی تاکہ "بچوں کی صحت اور عمومی حالت کا تعین کیا جا سکے، آیا ماؤں کے پاس کام ہے اور ان کی نوعیت کیا ہے، اور ان کے آس پاس کا کچھ حساب دیا جا سکے۔" اس دوران، اس نے فنڈ فار وار ڈیسٹاسٹیڈ ولیجز کے ساتھ کام جاری رکھا اور 1918 میں فرانسیسی حکومت کی طرف سے ایک رسمی اعزاز حاصل کیا، جیسا کہ ایک بیان میں کہا گیا ہے، "مونٹڈیڈیئر، سومے کے قریب روزیرس کے کینٹن میں دیہاتوں کو خالی کرنے میں مدد کرنے میں اس کے کام کے لیے۔ روزیرس میں، تباہ شدہ دیہاتوں کے فنڈ نے امریکن ریڈ کراس کے ساتھ مل کر کام کیا جس نے اس وقت تک پیرس میں مقیم شہری امدادی خدمات کے لیے ایک اچھی مالی اعانت سے چلنے والی تنظیم قائم کر لی تھی۔ ستمبر 1918 میں اپ جان نے ریڈ کراس سویلین ریلیف ایجنسی میں شمولیت اختیار کی اور انہیں فرانس کے محکمہ اوبے میں اس کی کارروائیوں کا ڈائریکٹر بنایا گیا۔ اس کے فورا بعد، پیرس میں ریڈ کراس کمیشن نے اپ جان کو یقین دلایا کہ وہ اپنے رضاکارانہ امدادی کام کے بجائے اپنے فن کے ذریعے زیادہ اچھی کارکردگی کا مظاہرہ کر سکتی ہے۔ جیسا کہ ریڈ کراس کی ایک رپورٹ میں بعد میں کہا گیا، "اس نے مان لیا، حالانکہ اس نے اصرار کیا کہ وہ خاکہ سازی اور مصوری کو ایک خوشی سمجھتی ہے اور محسوس کیا کہ جنگ زیادہ براہ راست اور ذاتی خدمت کا مطالبہ کرتی ہے۔" ذاتی زندگی اور خاندانی اپ جان 31 اکتوبر 1868 کو ڈوور، نیو جرسی میں پیدا ہوئے۔ اس کے والد، جیمز ایچیسن اپ جان، اس وقت اس شہر میں سینٹ جانز پروٹسٹنٹ ایپسکوپل چرچ کے ریکٹر تھے۔ اس کی ماں، ماریہ لوئیسا ملز اپ جان، ذیابیطس میں مبتلا تھیں اور 1889 میں 49 سال کی عمر میں انتقال کر گئیں جب اپ جان 20 سال کی تھیں۔ اپ جان کے دادا رچرڈ اپ جان تھے، جو ایک معروف معمار تھے۔ اس کے والد کے بھائی، رچرڈ مچل اپ جان بھی ایک معمار تھے۔ اپ جان کے بہن بھائی ڈوین اپ جان، وسکونسن اور آئیووا میں ایک ایپسکوپلین وزیر، رچرڈ اپ جان، ایک معمار، چارلس ملز اپ جان، جیمز اپ جان، شارلٹ لوئیسا اپ جان، اور الزبتھ این اپ جان تھے، جو ایک معروف نرسنگ منتظم اور امریکن انسٹی ٹیوٹ آف آرکیٹیکٹس کے بانی رکن چارلس بابکاک کی اہلیہ تھیں۔ اپ جان نے کینوشا، وسکونسن میں لڑکیوں کے نجی بورڈنگ اسکول کیمپر ہال میں تعلیم حاصل کی اور 1887 میں گریجویشن کیا۔ ان سالوں کے دوران جس میں انہوں نے نیویارک اور مغربی یورپ کے شہروں میں آرٹ کی تربیت حاصل کی، انہوں نے اپنی دوست آگسٹا وین بینشوٹن کے ساتھ مین ہیٹن میں اپارٹمنٹس شیئر کیے اور دونوں نے ایک ساتھ یورپ کا سفر کیا۔ جب 1935 میں وین بینشوٹن کا انتقال ہوا تو اپ جان اس کی بڑی جائیداد کا بنیادی مستفید تھا، جس نے 5,000 ڈالر (85 سال بعد تقریبا 100,000 ڈالر کی قیمت) میں سالانہ سود حاصل کیا۔ بیسویں صدی کی دوسری دہائی کے دوران، اپ جان اپنی بہن الزبتھ کے گھر اتھاکا میں رہتی تھی۔ اپ جان نے اپنی پوری زندگی میں اکثر سفر کیا۔ اگرچہ ریاستہائے متحدہ میں اس کی قانونی رہائش گاہیں اکثر تبدیل ہوتی رہیں، لیکن جب وہ سفر نہیں کر رہی تھیں، تو وہ اتھاکا، نیویارک ؛ مین ہیٹن، یا واشنگٹن، ڈی سی میں رہنے کا رجحان رکھتی تھیں۔ اپنی زندگی کے آخری چند سالوں کے دوران، وہ اپنی کزن، یما ٹانگ اپ جان (1868-1952) کے ساتھ کنیکٹیکٹ کے نیو ملفورڈ میں رہتی تھیں۔ اس بات کے شواہد موجود ہیں کہ اپ جان کو خاندان کے اندر میلو کہا جاتا تھا، غالبا اس کے کزن (اور ایما اپ جان کی بہن)، اینا مچل اپ جان (1864-1942) کے ساتھ الجھن سے بچنے کے لیے۔ اپ جان کا انتقال 4 دسمبر 1951 کو نیو ملفورڈ، کنیکٹیکٹ میں ہوا۔ حوالہ جات 1868 پیدائش 1951 اموات امریکی خواتین مصور امریکی میگزین مصور 20 ویں صدی کے امریکی مصور 20 ویں صدی کی امریکی خواتین فنکار امریکی خواتین مصور