Freddie Records
فریڈی ریکارڈز ایک امریکی آزاد ریکارڈ لیبل ہے جس کی بنیاد کارپس کرسٹی، ٹیکساس میں یکم نومبر 1969 کو موسیقار فریڈی مارٹنیز نے رکھی تھی۔ اصل میں مارٹنیز کے لیے ریکارڈنگ اسٹوڈیو اور ڈسٹری بیوٹر کے طور پر کام کرتے ہوئے، لیبل نے مالی ناکامی سے بچنے کے لیے دیگر تیجانو موسیقاروں کو شامل کرنے کے لیے اپنی فہرست کو بڑھایا۔ لیبل نے فنکاروں کی ایک صف کے لیے البمز تیار کرنا شروع کیے، جن میں رامون ایالا، اگسٹن رامیرز، آسکر مارٹنیز، اور جو براوو شامل ہیں۔ ایالا لیبل کا سب سے زیادہ فروخت ہونے والا ایکٹ بن گیا، جس نے 1970 اور 1980 کی دہائی میں فریڈی ریکارڈز کے مالی استحکام کو برقرار رکھا۔ لیبل نے 1978 میں لٹل جو کنسرٹ کو اسپانسر کیا اور اسے اپنے لائیو فار شلیٹز البم کے لیے ریکارڈ کیا۔ اس کی وجہ سے علاقے میں مستقبل کے واقعات پر پابندی لگ گئی، حالانکہ یہ البم دو دہائیوں تک فریڈی ریکارڈز کے لیے ایک منافع بخش لائیو ریکارڈنگ رہا۔ جیسے جیسے تیجانو میوزک کی مقبولیت میں اضافہ ہوا، فریڈی ریکارڈز نے دوسرے اسٹوڈیو اور پروڈکشن کی سہولت کے لیے اضافی 6,000 مربع فٹ کو شامل کرکے اپنی بنیاد کو بڑھایا جو تازہ ترین ایم سی آئی آلات سے بھرا ہوا ہے جو کیسٹ ٹیپ اور 8 ٹریک فارمیٹس کو ایڈجسٹ کرنے کے قابل ہے اور اوسطا ہر ماہ دو البمز کے ریلیز شیڈول کو اکسایا۔ 1985 تک، فریڈی ریکارڈز نے ریاستہائے متحدہ میں سب سے خوشحال آزاد میوزک لیبلز میں سے ایک کا درجہ حاصل کر لیا تھا۔ لیبل نے میز کو سٹریٹ فرام دی ہارٹ (1989) اور لا سومبرا کو گڈ بوائز ویر وائٹ (1990) کے لیے بالترتیب گولڈ اور پلاٹینم سرٹیفیکیشن سے نوازا، اور اپنے بڑے کیٹلاگ کی وجہ سے بڑی ریکارڈ کمپنیوں کی طرف سے دلچسپی حاصل کی۔ موسیقی کے تجزیہ کاروں نے برقرار رکھا کہ انڈی میوزک لیبل بڑے لیبلز کا مقابلہ کرنے کے لیے ناکافی تھے، اور اس دور کو آزاد میوزک لیبلز کی انتہا کے طور پر نامزد کیا۔ مارچ 1992 میں، فریڈی ریکارڈز، سونی، اور فونوویسا نے تیجانو میوزک ایوارڈز کے بائیکاٹ کا آغاز ان کے اس مشاہدے کے بعد کیا کہ ای ایم آئی لاطینی کے فنکاروں نے 1992 کے ایوارڈز کی تقریب میں غلبہ حاصل کیا۔ جولائی 1994 میں، مارٹنیز نے فریڈی ریکارڈز کے 2.38-acre ہیڈ کوارٹر کی نقاب کشائی کی، جس میں ایک ریکارڈنگ اسٹوڈیو تھا، جس نے فریڈی ریکارڈز کو ریاست ٹیکساس کا سب سے بڑا انڈی میوزک لیبل بنانے میں مدد کی، جس کی فروخت 2 ملین ڈالر تھی۔ اس کا عملہ زیادہ تر کام اپنے اندر کر سکتا تھا، بشمول آرٹ ورک ڈیزائن کرنا، ٹیپ تیار کرنا، پیکیجنگ کرنا، اور پورے امریکہ اور میکسیکو میں تجارتی سامان تقسیم کرنا، جبکہ سی ڈی مینوفیکچرنگ کا معاہدہ کرنا پڑا۔ 1995 کے گریمی ایوارڈز میں، ایالا اور لاس ٹیریبلز ڈیل نورٹے دونوں کو بہترین میکسیکن-امریکی البم کے لیے نامزد کیا گیا، یہ پہلا موقع تھا جب فریڈی ریکارڈز کے فنکاروں کو اس طرح کی پہچان ملی تھی۔ 1996 تک، فریڈی ریکارڈز نے علاقائی میکسیکن موسیقی میں سب سے اہم ناموں کے سب سے اہم فراہم کنندہ ہونے کے تیس سال کا تجربہ کیا تھا۔ اس صنف کے نزول کے باوجود، فریڈی ریکارڈز نے 1996 کے اسی عرصے کے مقابلے میں 1997 کی پہلی سہ ماہی کے دوران فروخت میں 14 فیصد اضافہ ظاہر کیا۔ تیجانو میوزک جرنلسٹ، رینے کیبریرا نے کارپس کرسٹی کالر ٹائمز کے لیے لکھتے ہوئے، فریڈی ریکارڈز کی تجارتی فتوحات اور مارٹنیز کی سرپرستی میں اس کی برداشت کو منسوب کیا، جس نے اسے خود کو "پریمیئر آزاد لاطینی ریکارڈ لیبل" کے طور پر قائم کرنے میں مدد کی۔ اگرچہ بل بورڈ نے مارٹنیز کو نئی صلاحیتوں کی تلاش میں قدامت پسند سمجھا، لیکن لیبل ایسے موسیقاروں کی تلاش میں چوکس رہا جو نورٹینو اور تیجانو دونوں کے شوقین افراد کو اپیل کر سکیں۔ 1998 میں بہترین تیجانو البم کے لیے گریمی ایوارڈ کے قیام کے بعد، فریڈی ریکارڈز کے تحت بنائے گئے پانچ البمز کو 1999 کی افتتاحی تقریب کے لیے شارٹ لسٹ کیا گیا۔ کارپس کرسٹی کالر ٹائمز کے ڈیو فرمین نے ریکارڈنگ اکیڈمی کے اعلان پر فریڈی ریکارڈز کو تیجانو میوزک کا "اب تک کا سب سے کامیاب آزاد لیبل" قرار دیا۔ 2000 میں، مارٹنیز سینئر، اس کے بیٹے مارٹنیز جونیئر، اور مارٹنیز سینئر کے بھائی لی مارٹنیز کو ٹیکس فراڈ کے الزامات کا سامنا کرنا پڑا۔ تینوں مدعا علیہان نے غیر ادا شدہ انکم ٹیکس کی داخلی ریونیو سروس (آئی آر ایس) کو دھوکہ دینے کی سازش کے الزامات کی تردید کی۔ جون 2000 میں، استغاثہ کی جانب سے ملزم تینوں کے خلاف شواہد کا جائزہ لینے کے بعد الزامات کو مسترد کر دیا گیا۔ 5 جون 2002 کو، مارٹنیز، سینئر نے فریڈی ریکارڈز کے حال ہی میں تجدید شدہ تین منزلہ ہیڈ کوارٹر کی عمارت کا افتتاح کیا۔ اس عمارت کی تعمیر، جسے رس برجر نے ڈیزائن کیا تھا، پر 45 لاکھ ڈالر کی لاگت آئی۔ افتتاحی تقریب کے بعد ایک رات بھر کا جشن منایا گیا جس میں لیبل کی فہرست اور اس کے فنکاروں کے لیے کمپنی کے واک آف فیم کی نقاب کشائی کی گئی۔ جون 2006 میں، بل بورڈ نے فریڈی ریکارڈز کو معروف علاقائی میکسیکن البم امپرنٹ کے طور پر درجہ دیا، جس نے سونی بی ایم جی نورٹے، ای ایم آئی ٹیلی ویسا، اور فونوویسا کو پیچھے چھوڑ دیا۔ 14 فروری، 2011 کو، فریڈی ریکارڈز نے دیوالیہ پن کے لیے درخواست دائر کی، جس میں 700,000 ڈالر کے قرض اور 1,200 ڈالر کے اثاثوں کا حوالہ دیا گیا۔ اکتوبر 2019 میں کارپس کرسٹی کی سٹی کونسل نے ایک اعلان جاری کیا جس میں فریڈی ریکارڈز کی 50 ویں سالگرہ کی یاد میں ایک ماہ طویل جشن کا اعلان کیا گیا۔ تاریخ 1969-1979: فریڈی ریکارڈز کی تخلیق اور پہلی دستخط شدہ کارروائیاں نومبر 1969 میں، فریڈی مارٹنیز نے فریڈی ریکارڈز کی بنیاد اس وقت رکھی جب اس نے یہ اندازہ لگایا کہ اس کے ساتھ تعاون کرنے والے بہت سے آزاد لیبلز نے اس کے بینڈ، فریڈی مارٹنیز آرکسٹرا کو مناسب طریقے سے فروغ نہیں دیا۔ انڈی میوزک لیبلز کے ساتھ کئی البمز ریکارڈ کرنے کے باوجود، ان کے بینڈ نے نمایاں کامیابی حاصل کرنے کے لیے جدوجہد کی۔ مارٹنیز کا خیال تھا کہ اپنا کاروبار قائم کرنا ہی فتح حاصل کرنے کا واحد ذریعہ ہے۔ فریڈی ریکارڈز کی بنیاد رکھنے سے پہلے، مارٹنیز نے تیجانو گانا ریکارڈ کرنے کے لیے اسٹوڈیو بی ریکارڈنگ کا انتخاب کیا تھا اور اسٹوڈیو کے آلات کو استعمال کرنے کے لیے 200 ڈالر سے کم ادا کیے تھے۔ جب مارٹنیز نے اپنا گانا ریکارڈ کیا تو جم ویسٹ اسٹوڈیو کے رہائشی انجینئر تھے۔ ویسٹ اس سے قبل دوسرے ریکارڈنگ اسٹوڈیو سے روانہ ہو چکے تھے جب انہوں نے اسٹوڈیو کی تیجانو موسیقی کی سمجھ کی کمی کا حوالہ دیتے ہوئے ان کی اور میوزک انجینئر مائیک ٹیلر کی تیجانو ساؤنڈ پروڈکشن کو مسترد کر دیا تھا۔ مارٹنیز نے 400 ڈالر (1970 امریکی ڈالر) کے ساتھ کارپس کرسٹی بے کے قریب واقع اسٹوڈیو بی ریکارڈنگ سے رابطہ کیا، اور کمپنی نے مارچ 1970 میں اس کی پیشکش قبول کر لی۔ مارٹینز نے ویسٹ کو میوزک انجینئر کی حیثیت سے کام جاری رکھنے کی اجازت دی، ریکارڈنگ اسٹوڈیو کا نام بدل کر فریڈی ریکارڈز رکھ دیا۔ کمپنی خریدنے کے بعد، اس نے ایک نیا ایم سی آئی بورڈ نصب کیا اور اسٹوڈیو بی ریکارڈنگ کے ذریعے پہلے سے نصب ٹیکنالوجی کو اپ گریڈ کیا۔ مارٹنیز نے اسٹوڈیو کی تزئین و آرائش میں 15,000 ڈالر کی سرمایہ کاری کی اور عمارت کو قالین بنا دیا تاکہ بیرونی آوازوں کو ریکارڈنگ میں مداخلت سے روکا جا سکے جبکہ آلات کی اوور رائیڈ سے بچنے کے لیے گلوکار کا بوتھ شامل کیا گیا۔ اسٹوڈیو کی تزئین و آرائش 1972 کے موسم خزاں تک جاری رہی۔ اسٹوڈیو کو صرف اپنی موسیقی کے لیے استعمال کرنے کے ابتدائی ارادے کے باوجود، میوزک جرنلسٹ چارلی برٹ نے کہا کہ اسٹوڈیو بی ریکارڈنگ کے حصول سے جنوبی ٹیکساس میں تفریح کاروں کے لیے دروازے کھل سکتے ہیں اور خطے میں میوزک مارکیٹ کو دوبارہ تقویت مل سکتی ہے۔ اس حصول کو جنوبی ٹیکساس میں میوزک وینچر کے لیے دیے گئے پہلے بینک قرض کے طور پر سراہا گیا۔ فریڈی ریکارڈز نے اگست 1970 میں سمندری طوفان سیلیا کا مقابلہ کیا، جس کا اس وقت کے علاقے میں کاروبار کے لیے ایک تاریک نقطہ نظر تھا۔ فریڈی ریکارڈز کے مالک کے طور پر مارٹنیز کی پہلی ریکارڈنگ "نیسیٹو تو امور" تھی جو ایک علاقائی کامیابی بن گئی، اس کے بعد "بوٹینسیٹو ڈی کیرینو"۔ مارٹنیز نے تقسیم کاروں کے ساتھ شراکت کی جسے وہ فریڈی ریکارڈز کے قیام سے پہلے جانتے تھے اور تقسیم کاروں پر کیش آن ڈیلیوری پالیسی نافذ کی جو ادائیگیوں میں تاخیر کے لیے جانا جاتا ہے۔ ان کی پالیسی کی وجہ سے، مارٹنیز کو ان کے ہم عصروں میں "سنہری بالوں والا لڑکا" کہا جاتا تھا۔ مارٹنیز کی بیوی، جون نے بھی تقسیم کاروں کے آرڈرز کو قبول کرکے اور انہیں ملک بھر میں بھیج کر کمپنی کی کامیابی میں اہم کردار ادا کیا۔ فریڈی ریکارڈز کے پہلے البم، ٹی ٹریگا ایسٹاس فلوریس نے تیجانو ریکارڈنگ کے لیے ایک نادر کارنامہ انجام دیا، کیونکہ یہ بل بورڈ کے مرتب کردہ نیویارک کے لاطینی البم چارٹ میں شامل تھا۔ البم بھی گولڈ چلا گیا، جو اس وقت تیجانو میوزک انڈسٹری میں ایک غیر معمولی واقعہ تھا۔ آخر کار، اس کی دس لاکھ کاپیاں ریاستہائے متحدہ اور میکسیکو میں فروخت ہوئیں۔ 1974 تک، فریڈی ریکارڈز کے ذریعہ تیار کردہ البمز کے لیے ریاست ٹیکساس کے بل بورڈ لاطینی البمز چارٹ پر درجہ بندی کرنا عام بات تھی۔ کمپنی کی طرف سے تیار کردہ البمز نے شکاگو، لاس اینجلس اور میامی میں بل بورڈز کے لاطینی البم چارٹس پر بھی مقامات حاصل کیے۔ ملکی موسیقی کے فنکاروں سام نیلی اور ڈان ولیمز نے اپنے البمز کے لیے فریڈی ریکارڈز کا استعمال کیا۔ ٹیکساس منتھلی کے ایک مضمون میں، جو نک پاٹوسکی نے مشاہدہ کیا کہ کاروبار میں آنے والے زیادہ تر تیجانو موسیقار ناکام ہو گئے تھے۔ پاٹوسکی نے مارٹنیز کو کامیاب ہونے والے چند منتخب افراد میں شامل کیا۔ اپنی کمپنی کی ناکامی سے بچنے کے لیے اگر وہ ایک موسیقار کے طور پر تجارتی طور پر قابل عمل نہیں رہے تو مارٹنیز نے فریڈی ریکارڈز کے ساتھ کچھ کارروائیوں پر دستخط کیے، جن میں اگسٹن رامیرز، آسکر مارٹنیز اور جو براوو شامل ہیں۔ رامیرز کے البم کا عنوان نیومیرو یونو اورٹا ویز تھا تاکہ مارٹنیز کے ہم عصروں نے اسے سنجیدگی سے لیا۔ 1974 کی بل بورڈ رپورٹ میں تیجانو میوزک کی ترقی پر ایک میوزک رپورٹ کے دوران فریڈی ریکارڈز کو "انتہائی منافع بخش" پایا گیا۔ فریڈی ریکارڈز کے لیے مارٹنیز کے اصل ارادے جنوبی ٹیکساس کا سب سے خوشحال اسٹوڈیو بننا، حریف لاس اینجلس اسٹوڈیوز، اور کارپس کرسٹی میں رکے ہوئے موسیقی کے کاروبار کو زندہ کرنا تھے۔ فریڈی ریکارڈز، ٹیکساس کے بیشتر آزاد میوزک لیبلز کی طرح، ریکارڈنگ فنکاروں کے ساتھ معاہدوں پر انحصار نہیں کرتے تھے۔ اس کے بجائے، انہوں نے اپنی مقبولیت کی بنیاد پر موسیقاروں کے ساتھ قیمت پر بات چیت کی۔ لیبل پسو مارکیٹ وینڈرز اور ماں اور پاپ شاپس کو البمز فروخت کرتا تھا، اور فنکار کم قیمت پر اپنے البم خرید سکتے تھے اور کنسرٹس میں انہیں دوبارہ فروخت کر سکتے تھے۔ بڑے ڈپارٹمنٹ اسٹورز کی جانب سے تیجانو البمز کی فروخت شروع کرنے سے پہلے یہ تیجانو موسیقاروں کے لیے معیاری عمل تھا۔ اس عمل سے مستثنی لیبل کے پہلے فنکار ریمن ایالا تھے، جو 1973 میں فریڈی ریکارڈز کے ساتھ خصوصی معاہدے پر دستخط کرنے والے پہلے فنکار بنے۔ ایالا کمپنی کا سب سے زیادہ فروخت ہونے والا ایکٹ بن گیا، جس نے فریڈی ریکارڈز کو 1970 اور 1980 کی دہائی میں تجارتی طور پر قابل عمل رہنے کا موقع فراہم کیا۔ لیبل سے توقع کی جاتی تھی کہ ان کے فنکار کمپنی کے ریٹرن ایکسچینج فارمولے میں مہارت حاصل کریں گے، جس کے لیے انہیں خود کو فروغ دینے اور مستقبل کے ایونٹس کے لیے بکنگ کو محفوظ بنانے کے لیے غیر معمولی محافل موسیقی پیش کرنے کی ضرورت ہوتی ہے۔ مارٹنیز کو کمپنی میں مزید ترقی کے منصوبوں میں تاخیر کرنی پڑی، جیسے کہ انگریزی زبان کی موسیقی میں کراس اوور، فلم پروڈکشن مارکیٹ میں داخل ہونا، اور 1970 کی دہائی کے وسط میں ریاستہائے متحدہ میں کساد بازاری کے بعد 16 ٹریک کے حصول کے ساتھ فریڈی کے اسٹوڈیو بی کو بڑھانا۔ ان منصوبوں کو ان کے بھائی اور پروموشنز مینیجر سنبھال رہے تھے۔ 1976 میں، نغمہ نگار جانی ہیریرا نے مارٹنیز پر 10 لاکھ ڈالر کی رائلٹی (1976 امریکی ڈالر) کا مقدمہ دائر کرتے ہوئے الزام لگایا کہ انہیں ان کے کاموں کا معاوضہ نہیں دیا گیا جو انہوں نے کمپنی کے لیے فراہم کیے تھے۔ یکم مئی 1978 کو، فریڈی ریکارڈز نے کارپس کرسٹی کے کول پارک میں ایک کنسرٹ کو اسپانسر کیا، جس کی ابتدائی طور پر توقع کی جارہی تھی کہ وہ 1,000 لوگوں کو راغب کرے گا لیکن مارٹنیز کے حاضرین کو مفت ریکارڈز کا وعدہ کرنے اور بینڈ کی فہرست کو بڑھانے کے بعد یہ 10,000 تک بڑھ گیا۔ پارک کا اجازت نامہ جانی روڈریگز سیریبرل فالج آرگنائزیشن کو جاری کیا گیا تھا جسے کے سی سی ٹی نے شریک اسپانسر کیا تھا۔ سٹی منیجر مارون ٹاؤنسینڈ کا خیال تھا کہ اس تقریب کو فریڈی ریکارڈز کے لیے "سالگرہ کی تقریب" میں تبدیل کر دیا گیا تھا۔ یہ کنسرٹ فریڈی ریکارڈز نے اپنے آرٹسٹ لٹل جو کے لیے ریکارڈ کیا تھا اور شلیٹز بیئر کمپنی کے لیے لائیو فار شلیٹز کے عنوان سے مقامی پارک میں ریکارڈ کیے جانے والے پہلے لائیو البم کے طور پر مارکیٹ کیا گیا تھا۔ یہ البم 18 جون 1979 کو ریلیز ہوا، اور دو دہائیوں تک فریڈی ریکارڈز کے لیے ایک منافع بخش ریکارڈنگ رہا۔ کنسرٹ کو رہائشیوں کی مخالفت کا سامنا کرنا پڑا جنہوں نے سٹی کونسل سے شور کی خلاف ورزیوں کی شکایت کی، جس نے علاقے میں مستقبل کے پروگراموں پر پابندی لگا دی۔ اسی سال، مارٹنیز نے اپنے فنکاروں کو موسیقی کے معاہدے فراہم کرنا شروع کر دیے، جس میں خصوصی طور پر لیبل کے ساتھ معیاری تین سالہ معاہدہ اور رائلٹی میں اوسط واپسی کے ساتھ دو ایک سالہ معاہدے تھے۔ مارٹنیز کا ہاؤس انجینئر ویسٹ، حریف ہیسینڈا ریکارڈز بنانے کے لیے روانہ ہوا تھا۔ یہ دونوں لیبل 1970 اور 1980 کی دہائی کے دوران تیجانو میوزک مارکیٹ میں دو سب سے زیادہ بااثر ریکارڈ لیبل تھے۔ فریڈی ریکارڈز نے ہیسینڈا کے ساتھ مل کر زیادہ تر موسیقی بڑے تیجانو ریکارڈنگ فنکاروں سے ریکارڈ کی جنہوں نے 20 ویں صدی کے دوران اس صنف کو تشکیل دینے میں مدد کی۔ لیبل کو تیجانو میوزک کے امید مندوں سے ہر ہفتے 10-20 ڈیمو ٹیپس موصول ہو رہی تھیں، اور مارٹنیز ایک ایسے موسیقار کے لیے 1,500 سنگلز پریس کرتا تھا جس میں وہ دلچسپی رکھتا تھا، جس میں 400-450 ریڈیو اسٹیشنوں کو بھیجا جاتا تھا اور باقی اسٹورز کو فروخت کر دیا جاتا تھا۔ مارٹنیز نے تیجانو میوزک مارکیٹ میں ایک کامیاب ریکارڈنگ کو 20,000 یونٹ فروخت سمجھا۔ 1980-1999: تیجانو موسیقی کا سنہری دور اور زوال 1980 کی دہائی میں، فریڈی ریکارڈز کی ٹیکساس میں زبردست فروخت ہوئی اور اس نے دیگر ریاستوں جیسے ایریزونا، نیو میکسیکو، کولوراڈو، فلوریڈا، ہوائی، کیلیفورنیا، اور نیواڈا، اور یہاں تک کہ جرمنی میں بھی فروخت کی اطلاع دی، جس کی زیادہ تر وجہ وہاں تعینات امریکی فوج کے اہلکار تھے۔ ان کے پاس ایک تقسیم کی سہولت تھی جو کارپس کرسٹی میں ان کے ریکارڈنگ اسٹوڈیو اور دفتر کے قریب ماہانہ 30,000 کیسٹ ٹیپ بنانے کی صلاحیت رکھتی تھی۔ کارپس کرسٹی میں تیجانو موسیقی کا بازار "مقبولیت کے ساتھ عروج پر تھا"۔ فریڈی ریکارڈز نے دوسرے اسٹوڈیو اور پروڈکشن کی سہولت کے لیے اضافی 6,000 مربع فٹ کے ساتھ اپنی بنیاد کو بڑھایا جس میں تازہ ترین ایم سی آئی آلات تھے جو کیسٹ ٹیپ اور 8 ٹریک فارمیٹس کو سنبھالنے کے قابل تھے، اور ہر ماہ اوسطا دو ریلیز شروع کیے۔ تاہم، 1986 تک، تیجانو میوزک مارکیٹ میں فریڈی ریکارڈز کی کم کارکردگی والی فروخت کے ساتھ سست روی اور نقصان اٹھانا شروع ہوا۔ لیبل نے چھوٹے ریکارڈ اسٹورز پر مقدمہ کرنا شروع کر دیا جو جان بوجھ کر اس علاقے میں میکسیکن فنکاروں سے جعلی البمز اور درآمدات فروخت کر رہے تھے۔ ٹیکساس میں لاطینی موسیقی ترقی، مارکیٹنگ اور پیداواری صلاحیتوں کے لحاظ سے امریکی موسیقی کی صنعت سے ایک دہائی پیچھے تھی۔ 1989 میں، جیسس گٹیرز نے بل بورڈ کے لیے لکھا، جس میں کہا گیا کہ ٹیکساس میں مقبولیت میں مسلسل اضافے کے باوجود، تیجانو موسیقی کی صنف کو کوئی خاص فائدہ حاصل کرنے کے لیے ابھی بہت طویل سفر طے کرنا ہے۔ فریڈی ریکارڈز ایسے ملازمین رکھنے کے لیے جانا جاتا تھا جو خود موسیقار بھی تھے، لی مارٹینز نے انکشاف کیا کہ ان کے 99 فیصد عملے کا تعلق موسیقی کی صنعت سے تھا۔ لیبل نے ان کی اپنی کمپنی کے اندر سے بھی ٹیلنٹ دریافت کیا، جیسے زنڈرا، جس نے 1978 سے 1981 تک فریڈی ریکارڈز کے سیکرٹری کے طور پر کام کیا اور بعد میں لی مارٹنیز نے اسے اپنی گلوکاری کی صلاحیت کے لیے دریافت کیا۔ لی جانی لی کی "لوکنگ فار لو" (1980) کے ہسپانوی زبان کے سرورق کے لیے ایک خاتون پس پردہ گلوکارہ کی تلاش کر رہے تھے۔ کمپنی ایک البم جاری کرنے کا منصوبہ بنا رہی تھی جس میں ٹیکسان موسیقار ہسپانوی زبان میں ملکی موسیقی کے گانے گا رہے تھے۔ 1985 میں، فریڈی ریکارڈز امریکہ میں سب سے کامیاب انڈی میوزک لیبلز میں سے ایک بن گیا تھا۔ تاہم، بڑے ریکارڈ لیبلز نے 1985 میں تیجانو میوزک مارکیٹ میں داخل ہونا شروع کیا اور 1989 تک، ای ایم آئی لاطینی، ڈبلیو ای اے لیٹینا، سونی، اور فونوویسا نے تیجانو ایکٹ پر دستخط کر دیے تھے۔ 10 جنوری 1990 کو ای ایم آئی لاطینی نے باب گریور کا کارا ریکارڈز خریدا، جس سے تیجانو موسیقی کے سنہری دور کا آغاز ہوا۔ مارٹنیز نے ایک انٹرویو میں اس دور کی عکاسی کی کہ ان کا خیال ہے کہ بڑے لیبلز نے تیجانو میوزک مارکیٹ کا عروج دیکھا اور وہ وہی کرنا چاہتے تھے جو انڈی میوزک لیبلز پہلے ہی یہ کہتے ہوئے کر رہے تھے کہ بڑے لیبلز "بہت جلد بہت زیادہ توقع کر رہے تھے"۔ بڑھتے ہوئے مقابلے کے باوجود، فریڈی ریکارڈز نے تجارتی کامیابی حاصل کرنا جاری رکھا اور اپنے البم کی فروخت کے لیے اپنے فنکاروں کو سونے اور پلاٹینم کی تختی سے نوازا۔ میز کو ان کے البم سٹریٹ فرام دی ہارٹ (1989) کے لیے سونے کی سند سے نوازا گیا، اور لا سومبرا کو ان کے البم گڈ بوائز ویر وائٹ (1990) کے لیے پلاٹینم اور سونے کی تختی سے نوازا گیا۔ مارٹنیز سینئر نے کارپس کرسٹی اسٹیٹ یونیورسٹی سے فارغ التحصیل ہونے کے بعد اپنے بیٹے فریڈی مارٹنیز جونیئر کے ساتھ کمپنی چلانا شروع کی، جو پہلے بچپن میں کمپنی کے گودام میں کام کر چکے تھے۔ مارٹنیز جونیئر انہوں نے مل کر اپنے فنکاروں کے لیے البمز تیار یا مشترکہ طور پر تیار کیے، نئی کارروائیوں پر دستخط کیے، اور کمپنی کے اشاعت کے کاروبار کی نگرانی کی۔ مارٹنیز سینئر نے اپنے دوسرے بیٹے جان مارٹنیز کو بھی کاروبار چلانے میں مدد کے لیے لایا۔ بڑی ریکارڈ کمپنیوں نے فریڈی ریکارڈز کو خریدنے کی پیشکش کے باوجود، کمپنی کے متاثر کن کیٹلاگ کا حوالہ دیتے ہوئے، موسیقی کے ناقدین نے قیاس آرائی کی کہ اس سے انڈی میوزک لیبلز کے دور کا خاتمہ ہوا، اس صنف کا مستقبل بڑے لیبلز کے ساتھ ظاہر ہوتا ہے۔ نومبر 1991 میں، لیبل نے لیون، گواناجواتو میں اپنا ذیلی ادارہ فریڈی ڈسکوس میکسیکو کھولا، اور اگلے سال، فریڈی ریکارڈز نے سونی اور فونوویسا کے ساتھ مل کر، ووٹنگ کے عمل پر خدشات کی وجہ سے تیجانو میوزک ایوارڈز کا بائیکاٹ کیا۔ ایک چوتھا لیبل، ٹی ایچ-روڈون، دسمبر 1992 تک کمپنی کے ایوارڈز کے بائیکاٹ میں شامل ہو گیا۔ پروگرام کے ایگزیکٹو ڈائریکٹر، روڈی ٹریوینو نے انکشاف کیا کہ 1992 کے ٹی ایم اے بیلٹ نے ایک خصوصی سروے کی پیروی کی جو اس نے 1991 میں پروگرام کے ووٹنگ کے عمل سے متعلق ممکنہ سفارشات کے لیے کیا تھا جس میں سونی ڈسکو کے صدر فرینک ویلزر نے شرکت کی، جیسا کہ ریڈیو پروگرامرز، تقسیم کاروں اور صنعت کے دیگر ماہرین نے کیا۔ فریڈی ریکارڈز نے فینڈینگو یو ایس اے البم کلاس ایکٹ (1993) کو پلاٹینم ایوارڈ دیا، اور جولائی 1994 میں، مارٹنیز نے فریڈی ریکارڈز کے نئے تعمیر شدہ ملٹی ملین ڈالر کے ہیڈ کوارٹر کی نقاب کشائی کی، جس نے کمپنی کو ٹیکساس کا سب سے بڑا انڈی میوزک لیبل بنا دیا۔ مارٹینز نے ہالی ووڈ میں ایک پروموشنل آفس کے ساتھ اپنے لیبل کی رسائی کو بڑھایا اور اپنے عملے کو 30 سے زیادہ ملازمین تک بڑھایا۔ نو تعمیر شدہ ہیڈ کوارٹر نے نومبر 1994 میں اپنے دروازے کھولے۔ ہیڈکوارٹر میں ایک ان ہاؤس ریکارڈنگ اسٹوڈیو تھا، اور زیادہ تر آپریشن جیسے آرٹ ورک بنانا، ٹیپ مینوفیکچرنگ، پیکیجنگ، اور پورے ریاستہائے متحدہ اور میکسیکو میں شپمنٹ ان ہاؤس انجام دی جاتی تھی، جس میں سی ڈی مینوفیکچرنگ واحد آپریشن آف سائٹ کیا جاتا تھا۔ کمپنی نے 1994 کے لیے 20 لاکھ ڈالر (1995 امریکی ڈالر) کی فروخت کی اطلاع دی، اور نئی اور نوجوان صلاحیتوں پر زور دیا۔ فریڈی ریکارڈز کے فنکاروں، ایالا اور لاس ٹیریبلز ڈیل نورٹے کو 1995 کے گریمی ایوارڈز میں بہترین میکسیکن-امریکی البم کے لیے نامزدگی ملی، یہ پہلی بار ہے جب فریڈی ریکارڈز کے فنکاروں نے شارٹ لسٹ بنایا۔ جیمی وائی لوس چماکوس کو سی کینسرون؟ کے لیے گولڈ ایوارڈ بھی ملا۔ اوٹرا اور کومو ٹی لاماس پالوما؟ مئی 1995 میں۔ 1996 تک، فریڈی ریکارڈز تین دہائیوں تک میکسیکو کی اعلی علاقائی موسیقی کا سب سے بڑا سپلائر رہا، جس میں ایالا اس کا سب سے زیادہ فروخت ہونے والا فنکار تھا۔ اگرچہ کمپنی کے پاس زیادہ لاگت کی وجہ سے محدود ویڈیو پروڈکشن تھی، لیکن اس نے اپنے دفتر، گودام، نقل اور اسٹوڈیوز کو متحد کرنے کے لیے زمین کا ایک پلاٹ خریدا۔ 1997 میں بل بورڈ کے ساتھ ایک انٹرویو میں، مارٹنیز نے پایا کہ ریڈیو اسٹیشنوں پر زیادہ تر تجربہ کار تیجانو موسیقاروں کا غلبہ تھا، اور اس صنف کے حیات خون اور مستقبل کے طور پر نئے تیجانو موسیقاروں کی اہمیت پر زور دیا۔ تیجانو موسیقی کے زوال کے باوجود، فریڈی ریکارڈز نے 1997 کی پہلی سہ ماہی میں 14 فیصد فروخت میں اضافہ درج کیا۔ اس سال لیبل کے سب سے زیادہ فروخت ہونے والے فنکار ایالا، جیمی وائی لاس چماکوس، اور فینڈینگو یو ایس اے تھے۔ ستمبر 1997 میں، مارٹنیز نے ساؤتھ کارپس کرسٹی میں ایک 32-چینل "جدید ترین اسٹوڈیو" بنانے کا منصوبہ بنایا، اور اسی سال انہیں تیجانو روٹس ہال آف فیم میں شامل کیا گیا۔ کارپس کرسٹی کالر ٹائمز کے تیجانو میوزک جرنلسٹ رینے کیبریرا نے مارٹنیز کی قیادت میں فریڈی ریکارڈز کی تجارتی کامیابی اور لمبی عمر کی تعریف کی، جس نے اسے "پریمیئر آزاد لاطینی ریکارڈ لیبل" بننے میں مدد کی۔ 1998 میں، فریڈی ریکارڈز کے پاس کارنیلیو رینا کے لیے ایالا کے خراج تحسین البم، این لاس الاس ڈی ان اینجل، جس نے 100,000 یونٹ فروخت کیے، اور لاس ٹیریبلز ڈیل نورٹے کے البم ایل الٹیمو پاسو کی وجہ سے "ایک خوشحال سال" تھا، جس نے 80,000 یونٹ فروخت کیے۔ بل بورڈ نے مارٹنیز کو نئی اداکاریوں کی تلاش کرتے وقت قدامت پسند پایا، لیکن لیبل نے فعال طور پر ایسے موسیقاروں کی تلاش کی جو نورٹینو میوزک اور تیجانو سامعین دونوں کو اپیل کر سکیں۔ 1999 میں، فریڈی ریکارڈز کے تیار کردہ پانچ البمز کو بہترین تیجانو البم کے افتتاحی گریمی ایوارڈ کے لیے نامزد کیا گیا۔ نامزد افراد میں مارٹنیز کا لیینڈاس وائی رائسز، لا فائیبر کا Live.En کونسیئرٹو!، جیمی وائی لاس چماکوس کا فینٹیکوس، ایالا کا کاساس ڈی میڈیرا، اور لاس ٹیریبلز ڈیل نورٹے کولگاڈو ڈی ان اربول شامل تھے۔ کارپس کرسٹی کالر ٹائمز کے ڈیو فرمین نے ریکارڈنگ اکیڈمی کے اعلان کے بعد فریڈی ریکارڈز کو تیجانو میوزک کا "اب تک کا سب سے کامیاب آزاد لیبل" قرار دیا۔ 1999 تک، ایالا لیبل کا سب سے زیادہ فروخت ہونے والا ایکٹ بنا رہا، جس میں فی اسٹوڈیو البم اوسطا 100,000 یونٹ فروخت ہوئے، جبکہ لاس ٹیریبلز ڈیل نورٹے نے فی البم 75,000 یونٹ فروخت کیے۔ 2000-موجودہ: مسلسل کامیابی اور قانونی چارہ جوئی دسمبر 1999 میں، مارٹنیز پر ایک وفاقی گرینڈ جیوری نے لیبل کی فروخت کی آمدنی کی اطلاع دینے میں مبینہ طور پر ناکامی پر فرد جرم عائد کی تھی۔ 4 جنوری 2000 کو، وفاقی جج ہیڈن ولسن ہیڈ جونیئر نے ٹیکس فراڈ کے الزامات پر مارٹنیز سینئر، مارٹنیز جونیئر، اور لی کے مقدمے کی سماعت 12 جون تک ملتوی کر دی، جب دفاعی وکیل نے بغیر کسی اعتراض کے درخواست کی۔ سب نے جون 1991 سے فروری 1995 تک 99,637 ڈالر کے غیر ادا شدہ انکم ٹیکس کی اندرونی ریونیو سروس (آئی آر ایس) کو دھوکہ دینے کی سازش کے الزامات میں قصوروار نہ ہونے کی استدعا کی۔ فرد جرم میں یہ بھی الزام لگایا گیا ہے کہ تینوں نے اپنی فروخت کی رسیدوں اور 389,446 ڈالر کی آمدنی کو کم کیا۔ تاہم، بعد میں اگلے سال جون میں استغاثہ کے ان کے خلاف شواہد کا جائزہ لینے کے بعد الزامات کو مسترد کر دیا گیا۔ مارٹینز نے انٹرنیٹ کی صلاحیت کو نئے فنکاروں کو فروغ دینے کے ایک آلے کے طور پر تسلیم کیا اور لیبل کی ویب سائٹ پر آڈیو اور ویڈیو آرکائیوز، میوزک نیوز، اور میسج بورڈ شامل کیے۔ 2002 میں، فریڈی ریکارڈز نے پیڈرو انفینٹے کے لیے ایالا کے خراج تحسین البم کے لیے ڈبلیو ای اے لیٹینا کے ساتھ ایک مشترکہ منصوبہ شروع کیا۔ میکسیکو کے پیر لیس ریکارڈز کے لیبل کے حصول کے بعد، ڈبلیو ای اے لیٹینا انفینٹے کے کیٹلاگ کی مالک ہے۔ دونوں لیبلز نے اس منصوبے کی مالی اعانت کی اور براہ راست ٹی وی مہم کے ذریعے البم کی مارکیٹنگ کی۔ لیبلز نے اپنے ابتدائی پروڈکشن رن میں پورے امریکہ میں 100,000 یونٹس بھیجے۔ ایالا نے 2002 میں فریڈی ریکارڈز کے ساتھ اپنا 100 واں البم، ایل نیومیرو سین جاری کیا۔ 5 جون 2002 کو، مارٹنیز نے فریڈی ریکارڈز کے نئے تجدید شدہ تین منزلہ ہیڈ کوارٹر کی عمارت کی نقاب کشائی کی۔ اس عمارت کو رس برجر نے ڈیزائن کیا تھا اور اس کی تعمیر پر 45 لاکھ ڈالر کی لاگت آئی تھی۔ افتتاحی تقریب کے بعد لیبل کی فہرست سے پوری رات جشن کے ساتھ ساتھ اس کے فنکاروں کے لیے کمپنی کے واک آف فیم کا تعارف بھی کیا گیا۔ لوئس سلوا، جو کمپنی کے مارکیٹنگ ڈائریکٹر بنے، نے اعلان کیا کہ لیبل نے بینڈا میوزک موسیقاروں کو گانا شروع کیا۔ 2004 میں، مارٹنیز کا خیال تھا کہ فریڈی ریکارڈز کے پاس کئی مشہور فنکاروں کو سائن کرنے کے بعد اس کی تاریخ کا سب سے متاثر کن روسٹر ہے جنہیں پہلے بڑے لیبلز پر سائن کیا گیا تھا۔ 2004 کے تیجانو میوزک ایوارڈز میں، فریڈی ریکارڈز نے کئی زمروں میں 12 فنکاروں کی نامزدگیوں کے ساتھ غلبہ حاصل کیا۔ 2006 میں، انٹولوجیا، فریڈی ریکارڈز کے فنکاروں کے لیے ایک ڈبل ڈسک ریٹرو اسٹریکٹو 30 ٹریک بجٹ سیریز جاری کی گئی۔ لیبل نے انٹولوجیا سیریز جاری کی، جو 2006 میں ایک ڈبل ڈسک 30 ٹریک ریٹرو اسٹریکٹو بجٹ سیریز تھی، جس کی ابتدائی طور پر سست فروخت ہوئی تھی۔ تاہم، کمپنی کی طرف سے ایک پروموشنل مہم کے بعد، فروخت آسمان کو چھو گئی، جو سال کے آخر تک فروخت ہونے والے تقریبا 400,000 یونٹس تک پہنچ گئی۔ مارٹنیز اپنی لا ہسٹوریا سیریز کے ساتھ سونی کی کامیابی کے بعد کیٹلاگ میوزک مارکیٹ کا فائدہ اٹھانا چاہتے تھے۔ جون 2006 میں، بل بورڈ نے فریڈی ریکارڈز کو ٹاپ ریجنل میکسیکن البم امپرنٹ کے طور پر نامزد کیا، جس نے سونی بی ایم جی نورٹے، ای ایم آئی ٹیلی ویسا، اور فونوویسا کو پیچھے چھوڑ دیا۔ اکتوبر 2019 میں کارپس کرسٹی سٹی کونسل نے فریڈی ریکارڈز کی 50 ویں سالگرہ کے ایک ماہ طویل جشن کا اعلان کیا۔ دسمبر 2019 میں، کمپنی نے ٹیکساس اے اینڈ ایم یونیورسٹی-کارپس کرسٹی کے اینکر بال روم میں اپنی 50 ویں سالگرہ منائی۔ یہ ان فنکاروں کی فہرست ہے جو فی الحال فریڈی ریکارڈز کے ساتھ منسلک ہیں۔ سابقہ ریکارڈ لیبلز کی فہرست بھی دیکھیں حوالہ جات کے کام نے ٹیکساس میں 1969 کے بیرونی روابط کا حوالہ دیا امریکی کمپنیاں جو 1969 میں قائم ہوئیں امریکی ریکارڈ لیبلز کارپس کرسٹی، ٹیکساس میں مقیم عیسائی ریکارڈ لیبل کمپنیاں جنہوں نے ریاستہائے متحدہ میں دیوالیہ پن کے لیے درخواست دائر کی ہے لاطینی امریکی موسیقی ریکارڈ لیبل پاپ ریکارڈ لیبل 1969 میں قائم ٹیکساس ریکارڈ لیبلز پر مبنی ریکارڈ لیبل