Portrait of a Man in a Wide-Brimmed Hat
پورٹریٹ آف اے مین ان اے وائڈ بریمیڈ ہیٹ ڈچ گولڈن ایج آرٹسٹ فرانس ہالز کا کام ہے۔ اسے تقریبا 1625-1635 میں پینٹ کیا گیا تھا اور جرمنی کے گوتھا میں فریڈنسٹین پیلس کمپلیکس کا حصہ ہرزوگلیچس میوزیم ("ڈیوکل میوزیم") میں لٹکا ہوا ہے۔ اسے 1979 میں چوری کیا گیا، 2019 میں بازیافت کیا گیا، اور 2020-2021 میں بحال کیا گیا۔ تفصیل اور سیاق و سباق یہ کام ایک متوسط طبقے کے آدمی کی نصف لمبائی کی تصویر ہے جس کی عمر تقریبا 30 سال ہے۔ بیٹھنے والا (جس کی شناخت نہیں کی گئی ہے) کافی چمکدار رنگ اور باقاعدہ خصوصیات رکھتا ہے۔ اس کی ناک سیدھی ہے، اس کے گال گلابی ہیں، اور اس کی مونچھیں ہیں۔ وہ تین چوتھائی دائیں مڑا ہوا ہے اور دیکھنے والے کی طرف مسکرا رہا ہے۔ وہ اپنا دایاں ہاتھ اپنی چھاتی پر رکھتا ہے اور ہماری توجہ حاصل کرنے کے لیے تھوڑا سا ہماری طرف جھکتا ہے۔ ایسا لگتا ہے کہ وہ اپنی دائیں کہنی کو تصویر کے فریم پر اس طرح رکھ رہا ہے جیسے یہ کھڑکی کی دہلیز ہو، ممکنہ طور پر اس کی جگہ اور ہماری جگہ کے درمیان کی حد کو عبور کر رہا ہو۔ بیٹھنے والا ایک سیاہ ڈبلٹ اور ایک سادہ سیاہ ریشم کا لباس پہنتا ہے، باریک پلٹی ہوئی کتانی کا ایک سفید گرتا ہوا کالر، اور ایک چوڑی کٹی ہوئی سیاہ رنگ کی ٹوپی پہنتا ہے۔ پس منظر سرمئی ہے۔ ناظرین کے نقطہ نظر سے روشنی بائیں طرف سے گرتی ہے۔ یہ تصویر کینوس پر تیل میں ہے جو 1688 کے بعد سے ایک اوکن پینل سے چپکی ہوئی ہے۔ اس پر دستخط یا تاریخ نہیں ہے۔ کارنیلیس ہوفسٹیڈ ڈی گروٹ اس کے "وسیع اور بھرپور" انداز کو نوٹ کرتے ہیں، جبکہ کاٹجا کلینرٹ (17 ویں صدی کے ڈچ اور برلن کے جیملڈیگلیری میں فلیمش آرٹ کے کیوریٹر) کا مشاہدہ ہے کہ یہ اپنے وقت کی تصویر کے لیے ایک قابل ذکر متحرک تاثر پیدا کرتا ہے۔ اس دور میں جب پورٹریٹ پینٹ کیا گیا تھا، سیاہ لباس نیدرلینڈ میں مرد پیشہ ور افراد، کلیسیاؤں اور مجسٹریٹ میں مقبول تھا (جہاں تجارت، سائنس اور فنون لطیفہ پھل پھول رہے تھے)۔ ایک بڑی کالی ٹوپی مردانگی اور خود اعتمادی کا اشارہ کرتی تھی۔ سیاہ رنگ وضع دار تھا، جو سنجیدگی، مذہب پرستی اور تحمل کو جنم دیتا تھا، اور ہالس سیاہ کپڑوں کو مہارت سے سنبھالنے کے لیے مشہور تھے۔ جیسا کہ ونسنٹ وین گوگ نے 250 سال بعد اپنے بھائی تھیو کو لکھے ایک خط میں حوصلہ افزائی کی: "فرانس ہالز ہیفٹ ویل زیون این ٹوئنٹیگ زوارٹن" (فرانس ہالز کے پاس ستائیس سیاہ فام ہونے چاہئیں)۔ خاص طور پر سیاہ پوشاک کو ہالز کے "کھردرے" یا "ڈھیلے" انداز کی خصوصیت میں ختم کیا جاتا ہے، بظاہر چوڑے، غیر مرکب برش اسٹروک میں رفتار سے ٹکرا جاتا ہے۔ اس سے اس کے کام کو طاقت ملتی ہے۔ اس سیٹر کی طرح، کچھ مردوں نے 1620 کی دہائی کے آخر اور 1630 کی دہائی کے اوائل میں نیدرلینڈ میں جسمانی اور استعاراتی طور پر سخت "مل اسٹون" رف کے متبادل کے طور پر گرتا ہوا کالر پہنا تھا۔ اگرچہ اس وقت اعلی فیشن نے قمیض کے لیے ایک وسیع تر ٹرن بیک کف کو ترجیح دی تھی، لیکن اس سیٹر کی قمیض میں کلائی پر صرف معمولی لیس ٹرم ہوتا ہے، جو عام طور پر مینونائٹس پہنتے ہیں۔ ہوفسٹیڈ ڈی گروٹ نے تجویز کیا کہ پورٹریٹ آف اے مین ان اے وائڈ بریمیڈ ٹوپی فرانس ہالز کی خود تصویر ہو سکتی ہے، جبکہ ولہیم ویلنٹینر نے سوچا کہ یہ ممکنہ طور پر سویڈن کے گوٹبرگ میں بیٹھی ہوئی عورت کی تصویر کا لاکٹ ہے (تاہم، جو اب فرانس ہالز سے منسوب نہیں ہے)۔ 1879 میں، گوتھا میں پینٹنگز اور نقاشی کے ڈائریکٹر نے ہرزوگلیچس میوزیم میں تصویری گیلری کا واٹر کلر بنایا۔ اس میں پورٹریٹ آف اے مین ان اے وائڈ بریمیڈ ٹوپی دکھائی گئی ہے جب اسے ہلز کے ایک اور پورٹریٹ کے قریب لٹکایا گیا تھا (تھوڑا سا فنکارانہ لائسنس کے تابع) جو اب ایک نجی مجموعہ میں ہے۔ انتقامی کارروائی، چوری، واپسی اور بحالی دوسری جنگ عظیم میں جرمنی کے ہاتھوں سوویت یونین کے لوگوں کو ہونے والے بے پناہ نقصانات کے بدلے (اور نہ صرف معاوضے کے طور پر)، قابض سوویت حکام نے احتیاط سے 1945 میں رین ہارڈز برن پیلس (کچھ گوتھا سے) سے بڑی تعداد میں کام ہٹائے اور انہیں روس بھیج دیا۔ ان میں پورٹریٹ آف اے مین ان اے وائڈ بریمیڈ ٹوپی بھی شامل تھی، جو محفوظ رکھنے کے لیے رین ہارڈز برن میں اسٹوریج میں تھی۔ منصوبہ یہ تھا کہ ماسکو میں ایک نیا میوزیم بنایا جائے جس میں مغرب کے فن کی نمائش کی جائے۔ تاہم، جی ڈی آر کے سوویت یونین کے اتحادی کے طور پر قائم ہونے کے بعد پالیسی میں تبدیلی کے بعد، 1958 میں گوتھا کو پورٹریٹ آف اے مین ان اے وائڈ بریمیڈ ہیٹ واپس کر دیا گیا۔ اکیس سال بعد پینٹنگ چوری ہو گئی۔ 14 دسمبر 1979 کے اوائل میں، ایک یا ایک سے زیادہ چور فریڈنسٹین پیلس میں گھس آئے اور وائڈ بریمیڈ ٹوپی میں ایک آدمی کی تصویر کے ساتھ ساتھ (یا اس کے بعد) فرڈینینڈ بول، جان بروگل دی ایلڈر، انتھونی وین ڈک، اور ہنس ہولبین دی ایلڈر کے کام کو واضح طور پر احتیاط سے منصوبہ بند اور ٹارگٹڈ آپریشن میں چرا لیا۔ پولیس کو اس وقت خدشہ تھا کہ پینٹنگز کو نقصان پہنچا ہے، کیونکہ انہیں محل کے باغات سے فرار کے راستے پر ٹوٹے ہوئے تصویر کے فریم کے حصوں کا سراغ ملا تھا۔ لیکن وی او پی او اور اسٹاسی دونوں کی طرف سے جی ڈی آر میں اب تک کی سب سے اہم آرٹ چوری کے بارے میں وسیع تحقیقات کے باوجود، راستہ ٹھنڈا ہو گیا۔ 2008 میں، گوتھا کے میئر نے، چوری شدہ کاموں کو تلاش کرنے اور بازیافت کرنے کی کوشش میں ایک میڈیا مہم شروع کی، جس کا کوئی فائدہ نہیں ہوا۔ پھر جون 2018 میں، کریچ سے ایک وکیل نے رابطہ کیا جو چوری شدہ فن پاروں کی واپسی میں سہولت فراہم کرنے کے لیے جانا جاتا تھا۔ کروچ کی طرف سے ذاتی طور پر کیے گئے طویل اور حساس مذاکرات کے بعد، پانچوں تصاویر کو 12 ستمبر 2019 کو "کافی اچھی حالت میں" واپس کر دیا گیا۔ کنزرویٹر فوہی کوو نے گوتھا میں ایک وسیع بریمڈ ٹوپی میں ایک آدمی کی تصویر کو بحال کیا، اور واپس کیے گئے پانچ کاموں کو 2021-2022 میں ہرزوگلیچس میوزیم میں ایک ساتھ نمائش کے لیے رکھا گیا۔ سیکس-گوتھا-الٹنبرگ کے ارنسٹ دوم نے 1804 میں گوتھا ڈیوکل کلیکشن کے لیے پورٹریٹ آف اے مین ان اے وائڈ بریمیڈ ہیٹ حاصل کیا۔ وہاں اسے پہلے تھامس ڈی کیزر سے منسوب کیا گیا تھا، لیکن شنائڈر (1854)، ارنسٹ ولہیم موس (1909)، کارنیلیس ہوفسٹیڈ ڈی گروٹ (1910)، ولہیم وان بوڈ (1914)، ولہیم ویلنٹینر (1923)، فرانس ڈونی (1976)، اور ہرزوگلیکس میوزیم سبھی پینٹنگ کو فرانس ہالس سے منسوب کرتے ہیں۔ کچھ دیگر حکام، جیسے سیمور سلائیو، ایسا نہیں کرتے ہیں۔ اپنے 1974 کے کیٹلاگ میں، سلائیو نے پورٹریٹ کی فہرست دی ہے لیکن فرانس ہالس سے اس کے منسوب ہونے کو ("D" کے لیے) مشکوک قرار دیا ہے-اسے اصل کام کا معائنہ کرنے کا موقع نہیں ملا تھا۔ سلائیو کے مطابق، کلاز گریم کے 1989 کے کیٹلاگ میں فرانس ہالز سے منسوب کاموں سے تصویر کو خارج کر دیا گیا ہے۔ جب 2019 میں پینٹنگ برآمد ہوئی تو ہرزوگلیچس میوزیم نے برلن کی راتھجن ریسرچ لیبارٹری میں اس کی صداقت کی جانچ کی، جس نے انفراریڈ ریڈ ریفلیکٹوگرافک، ریڈیوگرافک اور میکرو تجزیہ کیا۔ راتھگن کی رپورٹ اور کلینرٹ کی رائے کی بنیاد پر، ہرزوگلیچس میوزیم نے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ یہ تصویر درحقیقت خود فرانس ہالز کا کام ہے۔ تاریخ ہوفسٹیڈ ڈی گروٹ پورٹریٹ کی تاریخ "تقریبا 1630-5" ہے۔ ویلنٹائنر کے پاس 1631-1633 ہے لیکن حیرت ہے کہ کیا یہ کچھ سال پہلے نہیں ہوگا۔ کلینرٹ کے پاس 1625-1630 ہے۔ موازنہ کے لیے مثالیں ولہیلم ویلنٹینر نے سوچا کہ ایک بیٹھی ہوئی عورت کی تصویر ممکنہ طور پر چوڑی چھلکے والی ٹوپی میں ایک آدمی کی تصویر کا لاکٹ ہے، لیکن اس کے بعد سے اسے تقسیم نہیں کیا گیا ہے۔ عورت "مل اسٹون" کا روف پہنتی ہے۔ اسابیلا کویمینس سیاہ کپڑوں پر لاگو ہلز کے "کھردرے" یا "ڈھیلے" انداز کی پینٹنگ کی ایک اچھی مثال ہے۔ جان میئنس مولینار (بیٹھنے والے کی شناخت یقینی نہیں ہے) کو فرانس ہالز نے تقریبا اسی وقت پینٹ کیا تھا جب اسی طرح کے لباس پہنے ہوئے اور وسیع بریمڈ ٹوپی میں ایک آدمی کی تصویر پیش کی گئی تھی۔ دونوں تصویروں میں چہرے کو اسی طرح سنبھالا گیا ہے، جیسا کہ پس منظر ہے۔ تاہم، مولنار بڑی پلیٹیڈ کف پہنتا ہے، اور اس کی سفید قمیض کے معیار کو ظاہر کرنے کے لیے اس کا لباس (جان بوجھ کر) "کاٹا" جاتا ہے۔ دوسری، بعد میں، فرانس ہالز کی ٹوپی کے ساتھ ایک شخص کی تصویر جو کبھی ہرزوگلیچس میوزیم میں بھی لٹکی ہوئی تھی، اب ایک نجی مجموعہ میں ہے۔ یہ بیٹھنے والا دستانے پہنتا ہے، جو اس کی دولت کا اشارہ ہے۔ یہ بھی دیکھیں فرانس ہالز کی پینٹنگز کی فہرست حوالہ جات فرانس ہالز کے پورٹریٹ 1620 کی دہائی کی پینٹنگز 1630 کی دہائی کی پینٹنگز