Cloud Corner
کلاؤڈ کارنر پورٹ لینڈ میں مقیم گٹارسٹ ماریسا اینڈرسن کا چھٹا سولو اسٹوڈیو البم ہے، جسے تھرل جاکی نے 15 جون 2018 کو ریلیز کیا۔ یہ لیبل کے ساتھ ان کی پہلی ریلیز ہے۔ پس منظر اور ریکارڈنگ بم کے ساتھ ایک انٹرویو میں، اینڈرسن نے بتایا کہ اس نے جنوری 2017 میں اپنے گھر میں البم ریکارڈ کیا، اس بات کو نوٹ کرتے ہوئے کہ اس کے گیراج میں اسٹوڈیو ہے لیکن اسے گھر کے اندر منتقل ہونا پڑا کیونکہ یہ "اس سال غیر معمولی طور پر سرد مہینہ تھا"۔ اپنے گھر کی بجلی میں دشواری کی وجہ سے وہ ایمپیگ وی-22 گٹار ایمپلیفائر کے ساتھ ریکارڈ کرنے پر مجبور ہوگئی، "جو کہ میں عام طور پر استعمال کرنے والے چھوٹے فینڈر ایمپس کے مقابلے میں ایک بہت بڑا، بلند آواز والا جانور ہے۔" ان ابتدائی ریکارڈنگ کا مقصد کسی نہ کسی ڈرافٹ کے طور پر تھا لیکن گھر کے مختلف کمروں میں ریکارڈنگ سے آنے والے سروں نے انہیں رکھنے پر راضی کیا۔ سرورق کی تصویر، جس میں دھند سے چھپے درختوں کی لکیر دکھائی گئی ہے اور اسے گرین پیس کی فوٹوگرافر کیرولین ڈوشے نے لیا ہے، اینڈرسن نے اس لیے منتخب کیا کیونکہ اسے "بہت سی وجوہات کی بنا پر" پسند آیا تھا۔ مجھے شکل اور بے ضابطگی دونوں پسند ہیں۔ آپ جانتے ہیں کہ آپ درختوں کو دیکھ رہے ہیں حالانکہ آپ انہیں بالکل نہیں دیکھ سکتے۔ مجھے فاصلے اور حرکت اور افق کا احساس پسند ہے جو یہ ظاہر کرتا ہے، حالانکہ آپ اصل میں افق نہیں دیکھتے ہیں۔ مجھے پسند ہے کہ یہ ترتیب وار اور نمونہ دار ہے۔ یہ موسیقی میں کمپوزیشنل عناصر کے ساتھ ساتھ ایک وسیع احساس کے بارے میں بہت کچھ بولتا ہے جو مجھے بیک وقت وضاحت اور غیر واضح ہونے کے اس ریکارڈ کے ساتھ تھا۔ " "ماتم" ایک رد عمل کے طور پر ایک دو سالہ شامی پناہ گزین ایلن کردی کی تصویر بنائی گئی تھی جو بحیرہ روم میں ڈوب گیا تھا جب وہ اپنے خاندان کے ساتھ ترکی کے بوڈرم سے ساحل سمندر پر مردہ پڑا تھا۔ البم میں مغربی افریقی موسیقی کے اثر کو شامل کرنا مالی کے موسیقار علی فرکا ٹور سے متاثر تھا، جسے اینڈرسن نے پہلی بار اس وقت سنا جب وہ "شاید 18" سال کی تھیں، ان کی موسیقی کو "بہت فوری" اور "کچھ ایسا جو میں نے پہلے کبھی نہیں سنا تھا" جس نے انہیں "پرجوش" کر دیا۔ اسٹائل اور استقبالیہ آل میوزک کے ٹموتھی مونگر نے لکھا ہے کہ کلاؤڈ کارنر "ایسا محسوس ہوتا ہے جیسے کوئی پرانی تصویر زندہ ہو گئی ہو یا کوئی سست، بغیر کسی جلدی کے دوپہر کا کھانا" اور "جب کہ یہ اپنے پیشرو کی کچھ ایسی ہی دھول دار خصوصیات کا اشتراک کرتا ہے، یہ غیر تھیم والے دس گانوں کا سیٹ اپنی غیر متزلزل چال کے ساتھ چلتا ہے"۔ مونگر نوٹ کرتے ہیں کہ "امریکی لوک اور بلیوز کے لہجے مغربی افریقی تواریگ اور لاطینی کے ساتھ اینڈرسن کی انگلیوں کے عالمی گاؤں میں گھل مل جاتے ہیں"۔ این پی آر کی ایلیسن ہسی نے لکھا ہے کہ کلاؤڈ کارنر پر "اینڈرسن نے ایک بار پھر یہ ظاہر کیا ہے کہ وہ اس دور کی سب سے طاقتور [گٹار] بجانے والوں میں سے ایک ہیں، جن کے ہاتھ کی صفائی واقعی کچھ سنجیدہ کام ہے۔" پچفورکس گریسن ہاور کرین نے اسپین کے سینٹ فیلییو ڈی گکسولس میں ایک کنسرٹ کے بعد 2015 کی بات چیت کی کہانی کے ساتھ آغاز کیا، جس میں ایک مداح نے اینڈرسن سے پوچھا کہ "آپ کوئی خوشگوار گانے کیوں نہیں بجاتے؟" اگرچہ اس وقت اس کا جواب اسے یہ بتانا تھا کہ "خوشی اس کا کام نہیں تھا"، کرین نے بتایا کہ وہ "بالکل" "ایک سولو گٹار ساز اتنا پرجوش لکھ سکتی تھی، کوئی بھی اسے اداس نہیں سمجھے گا" کیونکہ وہ "عملی طور پر اس شہر کے نام سے چار منٹ کے شاندار ٹریک سے گزرتی ہے جہاں اس نے چیلنج قبول کیا تھا"۔ اور اگرچہ یہ پہلا پرجوش گانا نہیں ہے جو اس نے لکھا ہے، کرین اینڈرسن کو "سولو گٹار کے میدان میں بہترین جذباتی ذرائع میں سے ایک" اور "خوبصورت افسردگی کا ماہر" سمجھتی ہیں۔ کرن نے ٹائٹل ٹریک کو "سالوں میں سب سے خوبصورت اور ٹرانس فکسنگ سولو گٹار ریکارڈنگ میں سے ایک" قرار دیا ہے جو "بیک وقت پیانو نواز لوبومیر میلنیک (اور ان کی اولاد، گٹارسٹ جیمز بلیکشا) کی 'مسلسل موسیقی' اور لائٹنن ہاپکنز کے تیز ڈیلٹا بلیوز کو یاد کرتا ہے۔" ڈسٹڈز آئزک اولسن نے اینڈرسن کی موسیقی کو "امریکی اور افریقی لوک روایات کی طرح غیر معمولی اور بے لوث قرار دیا جو اسے متاثر کرتی ہیں"، اس بات کو نوٹ کرتے ہوئے کہ کلاؤڈ کارنر انٹو دی لائٹس اوور ڈبنگ تجربات جاری رکھے ہوئے ہے، اس بار اس کے ذخیرے میں "ورلیٹزر پیانو، اینڈین چرنگو، اور میکسیکن ریکنٹو جاروچو" شامل کیا گیا ہے۔ اولسن اینڈرسن کی "چھیڑ چھاڑ کی تکنیک اور داستانی آواز کو اتنا مخصوص" قرار دیتے ہیں کہ البم کا "گھنے آلات اور پروڈکشن اس کے انداز کو غیر واضح نہیں کرتا بلکہ اس کی وضاحت اور گہرائی کرتا ہے، اس کی موسیقی کی جذباتی رسائی کو بڑھاتا ہے"، اور نوٹ کرتا ہے کہ اگرچہ اس کا ابتدائی کام زیادہ "ذاتی اور متاثر کن محسوس ہوتا ہے، جیسے پولرائڈز یا خاکے،" یہ البم "واکر ایونز پورٹریٹ کی جذباتی اور ساخت کی گہرائی کو ذہن میں لاتا ہے"۔ اولسن نے البم کو "اتنا طاقتور سننے والا" قرار دیتے ہوئے اختتام کیا کیونکہ یہ "زخم کی طرح نرم، گلے لگانے کی طرح، راکھ سے نکلنے والی نئی نشوونما کی کونپلوں کی طرح" ہے۔ امریکانا یوکے کے جوناتھن ایرڈ نے نوٹ کیا کہ اینڈرسن نے "خود کو ٹوریگ طرز کے گٹار بجانے کی دنیا میں بھٹکتے ہوئے پایا ہے، جیسا کہ ٹناری وین نے مثال دی ہے، اس کا استعمال زیادہ تر پرسکون اور غور طلب ٹکڑوں کا ایک سلسلہ تیار کرنے کے لیے کیا ہے جو ہپنوٹک طور پر ساتھ چلتے ہیں، عام طور پر" ڈرون جیسی تال کی خصوصیت ہوتی ہے جو ایک پیچیدہ اور بار بار دہرائی جانے والی راگ لائن کی پشت پناہی کرتی ہے، خاص طور پر البم کے پہلے نصف حصے میں۔ " ایرڈ نے اسے "گٹار کے ان حصوں کو اتارنے کا ایک بہادر فیصلہ قرار دیا جو تکرار پر ان کے اثرات پر انحصار کرتے ہیں"، لیکن نوٹ کیا کہ "یہ قابل ذکر ہے کہ" لفٹ "زیادہ سننے کے قابل ٹریک ہے کیونکہ اس پر کچھ اور آلات موجود ہیں"۔ ایرڈ نے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ البم "شاید نہیں۔ آپ کو کانوں سے پکڑ لے گا" لیکن شاید بہتر ہوگا کہ "پس منظر میں خوشی سے چلائے"، اور یہ کہ "آدھے سے زیادہ البم کے لیے" موسیقی بنیادی طور پر صرف "اوہ اتنے مقبول 'ایمبیئنٹ پیانو' صنف کے گٹار کے مساوی ہے" جس میں دوسرا نصف "کم و بیش دلچسپ گٹار نوڈلنگ ہے، ایک ایسا احساس جس پر زور دیا جاتا ہے کہ کچھ دھنوں کے آغاز اور اختتام پر ہارڈ کٹ کے ذریعے جو ایک توسیعی اصلاح میں اچھے حصے کے تحفظ کی تجویز کرتا ہے۔" ٹریک لسٹنگ پرسنل ماریسا اینڈرسن-الیکٹرک گٹار، ایکوسٹک گٹار، چرنگو، ریکنٹو گٹار، ورلٹزر الیکٹرانک پیانو، ریکارڈنگ جیسی منرو جانسن-ٹموتھی اسٹولنورک کو ملا کر-جسٹن لینڈس میں مہارت حاصل کرنا-لے آؤٹ کیرولین ڈوشے-کور فوٹو حوالہ جات 2018 البمز ماریسا اینڈرسن البمز تھرل جاکی البمز ایمبیئنٹ البمز بائی امریکن آرٹسٹ فوک البمز بائی امریکن آرٹسٹ