Special effects of The Dark Knight
دی ڈارک نائٹ 2008 کی ایک سپر ہیرو فلم ہے جس کی ہدایت کاری کرسٹوفر نولان نے اپنے بھائی جوناتھن کے ساتھ مل کر لکھے گئے اسکرین پلے سے کی ہے۔ ڈی سی کامکس کے سپر ہیرو بیٹ مین پر مبنی، یہ بیٹ مین بیگنز (2005) کا سیکوئل اور دی ڈارک نائٹ تریلوجی کی دوسری قسط ہے۔ فلم کے پلاٹ میں، سپر ہیرو چوکیدار بیٹ مین، پولیس لیفٹیننٹ جیمز گورڈن اور ڈسٹرکٹ اٹارنی ہاروی ڈینٹ گوتھم سٹی میں منظم جرائم کو ختم کرنے کے لیے اتحاد بناتے ہیں، لیکن ان کی کوششیں ایک انارکیسٹک ماسٹر مائنڈ، جوکر کی مداخلت سے پٹری سے اتر جاتی ہیں، جو یہ جانچنے کی کوشش کرتا ہے کہ بیٹ مین شہر کو مکمل افراتفری سے بچانے کے لیے کتنی دور جائے گا۔ اس کاسٹ میں کرسچن بیل، مائیکل کین، ہیتھ لیجر، گیری اولڈمین، ایرون ایککارٹ، میگی گیلن ہال، اور مورگن فری مین شامل ہیں۔ ڈیزائن بیٹ مین بیگنز پر ڈیزائن کے عمل کے برعکس، جسے بیٹ مین آئیکونگرافی کی نمائندگی کرنے کی ضرورت کی وجہ سے روک دیا گیا تھا، اس کی حقیقت پسندانہ ترتیب کی سامعین کی قبولیت نے دی ڈارک نائٹ کو مزید آزادی دی۔ کرس کوربولڈ نے اسپیشل ایفیکٹس سپروائزر کے طور پر واپسی کی۔ انہوں نے دی ڈارک نائٹ کو بیان کیا کہ "وہ بیٹ مین جسے میں ہمیشہ بنانا چاہتا تھا، لیکن اس تک پہنچنے کے لیے ہمیں بیٹ مین بیگنز سے آگے نکلنا پڑا۔ میں ایک مایوس ماڈرنسٹ ہوں۔ مجھے سادگی پسند ہے۔ بیٹ مین بیگنز پر، میں نے اس بات کو یقینی بنانے کی کوشش کے ساتھ جدوجہد کی کہ ہم مزاحیہ کتاب کو تباہ نہ کریں۔ میں [نولان] کا شکر گزار ہوں کیونکہ اس نے [بیٹ مین بیگنز کے آخر میں] سب کچھ جلا دیا۔ " بیٹ پوڈ نولان نے بیٹ پوڈ تیار کیا، جسے بیٹ سائیکل بھی کہا جاتا ہے، کیونکہ وہ ٹمبلر کو بہت زیادہ دوبارہ استعمال نہیں کرنا چاہتا تھا۔ اس نے دو پہیوں والی گاڑی کا فیصلہ کیا لیکن اسے موٹر سائیکل نہیں سمجھا کیونکہ یہ "روایتی موٹر سائیکل سے زیادہ غیر ملکی اور طاقتور نظر آنے والی" تھی۔ انہوں نے اپنے گیراج آفس میں پروڈکشن ڈیزائنر ناتھن کرولی کے ساتھ مل کر مختلف تجارتی ماڈل کے اجزاء کو ملا کر ایک ڈیزائن تیار کیا جس نے ڈیزائن کیا، اور مختلف تعمیراتی ہارڈ ویئر سے ایک مکمل سائز کا ورژن بنایا۔ اس نے یاد کیا کہ ماڈل میں استعمال کرنے کے لیے دو ٹمبلر ٹائر چوری کرنے کے لیے وارنر بروس لاٹ پر چپکے سے آیا تھا۔ اس نے مدد کے لیے کوربولڈ کو انگلینڈ سے اڑایا کیونکہ اس نے ٹمبلر کے ڈیزائن کی نگرانی کی تھی۔ کوربولڈ کا خیال تھا کہ یہ ڈیزائن "عجیب لگ رہا ہے" اور یہ کبھی کام نہیں کرے گا، اور اسے فعال بنانے کے بارے میں شروع کر دیا کیونکہ 508 ملی میٹر چوڑے ٹائروں سے اسے چلانا مشکل ہو جائے گا۔ اس کی ٹیم نے چار ہفتوں کے اندر ایک پروٹو ٹائپ تیار کیا تھا، جس میں اسے سیدھا رہنے میں مدد کے لیے گائرو اسٹیبلائزڈ جمبل کا استعمال کیا گیا تھا، اور ایک مرکزی باڈی جس میں ڈرائیور کو چپٹا لیٹنے کی ضرورت ہوتی تھی۔ انجن کو جسم کے اندر چھپایا گیا تھا، اخراج کے نظام کو چیسیس میں رکھا گیا تھا، اور ریڈی ایٹرز کو فٹ پیڈ کے بھیس میں رکھا گیا تھا۔ چوڑے ٹائروں کو باہر کی طرف زاویہ بنایا گیا تھا تاکہ سڑک کے ساتھ رابطے میں آنے پر ایک تنگ سطح کا رقبہ بنایا جا سکے، جس سے اس کی موڑنے کی صلاحیت میں بہتری آئے۔ وارنر بروس کے ایک ایگزیکٹو نے مشورہ دیا کہ بیٹ پوڈ مرکزی ٹمبلر باڈی سے الگ ہو جائے۔ نولان ٹمبلر کے باقیات سے ابھرتے ہوئے بیٹ پوڈ کو عملی طور پر حاصل کرنا چاہتے تھے، اور کوربولڈ کے عملے نے ایک رگ تیار کی جو ٹمبلر کے پہیوں کو بیٹ پوڈ موڈ میں منتقل کر سکتی ہے اور اتنی رفتار پیدا کر سکتی ہے کہ یہ کچھ معمولی سی جی آئی اضافے کے ساتھ پرانے سے باہر پھٹتی دکھائی دے۔ حادثات میں کسی کے تباہ ہونے کی صورت میں کل چھ بیٹ پوڈز بنائے گئے تھے۔ اسٹیئرنگ کو ہاتھ کے بجائے کندھے سے کنٹرول کیا جاتا تھا، اور جس جسم پر سوار لیٹا ہوتا ہے وہ اوپر نیچے حرکت کر سکتا تھا۔ اسٹنٹ مین جین پیئر گوئے واحد شخص تھا جو اس پر سوار ہونے کے قابل تھا، اس کے استعمال میں مہینوں کی تربیت کرتا تھا۔ فلم بندی کے دوران، گوئے نے مکمل بیٹ مین کا لباس اور ماسک سے مشابہت رکھنے والا ایک کسٹم کریش ہیلمیٹ پہنا تھا۔ کیپ پیچھے کے ٹائر میں پھنس جانے کے خطرے کی وجہ سے تشویش کا باعث تھا۔ ہیمنگ اور اس کے عملے نے ایک پروٹو ٹائپ بیگ تیار کیا جو خود بخود کیپ کو واپس لے سکتا تھا، لیکن کوربولڈ نے مشورہ دیا کہ پکڑے جانے کی صورت میں آسانی سے آنسو کے ساتھ عام کیپ کے ساتھ ٹیسٹ رن انجام دیں۔ حرکت میں، کیپ ٹائر کے اوپر سے بحفاظت بہہ گیا اور اس کے بجائے بیگ کا خیال بیٹ مین کی ہانگ کانگ کی دراندازی کے لیے استعمال کیا گیا۔ گوئے کو 80 ایم پی ایچ تک بیٹ پوڈ کی سواری کرنی پڑی، صرف ایک بار گر کر۔ بیل بھی اسے آزمانے کے لیے بے چین تھا لیکن اس پر قابو نہیں رکھ سکا اور جب اسے سوار دکھایا گیا تو اسے دراصل 60 ایم پی ایچ کی رفتار سے کاروں کے پیچھے گھسیٹا جا رہا ہے۔ بیٹ سوٹ ہیمنگ، کرولی اور نولان نے پچھلے اوتار کے ساتھ بیل کو درپیش چیلنجوں کا جواب دینے کے لیے بیٹ سوٹ کو مکمل طور پر دوبارہ ڈیزائن کیا جس نے اسے بے چین اور غیر لچکدار اور گرم بنا دیا کیونکہ ربڑ والے مواد کے ساتھ ساتھ جسمانی کیمسٹری نے سوٹ کو نقصان پہنچایا۔ اس کی سختی نے بیٹھنا بھی مشکل بنا دیا تھا اس لیے یہ جسمانی طور پر بیل پر دباؤ ڈال رہا تھا اور سر اور گردن کو حرکت دینا مشکل تھا۔ ہیمنگ نے کانسیپٹ آرٹسٹ جیمی راما کے ساتھ دوبارہ ڈیزائن پر کام کیا، جس میں کھلی جگہوں کے ساتھ کوچ کی چھوٹی پلیٹوں پر مشتمل ایک ہموار ڈیزائن بنانے کے لیے 20 سے زیادہ مختلف تصورات پیش کیے گئے۔ یوریتھین کا استعمال اصل کے آسانی سے خراب ہونے والے جھاگ لیٹیکس اور نیوپرین کو تبدیل کرنے کے لیے کیا جاتا تھا، اور ایک ایسا مواد جو عام طور پر طبی اور کھیلوں کے لباس میں استعمال ہوتا ہے جو ہلکا، زیادہ لچکدار اور زیادہ سانس لینے کے قابل ہوتا ہے۔ گردن کے لیے کئی پروٹو ٹائپ پر کام کیا گیا، سر کو گردن سے الگ کیا گیا، لیکن کاول اور گردن کو سوٹ میں نیچے پھیلانے کے بجائے، ہار کا ٹکڑا سوٹ کا حصہ تھا اور کاول سے ملنے کے لیے اوپر آیا۔ کھوپڑی کے جبڑے کے حصے کو نیچے کی گردن کے ساتھ ملانے کے لیے نیچے کی طرف چھوٹا کیا گیا تھا۔ نیا ماسک موٹر سائیکل ہیلمٹ کے ماڈل پر بنایا گیا ہے۔ حتمی سوٹ میں بیگنز کے مولڈڈ لیٹیکس کے ایک بڑے ٹکڑے کے مقابلے میں 100 سے زیادہ انفرادی ٹکڑوں کو کاسٹ اور مولڈنگ شامل تھی۔ نیا سوٹ ربڑ، فائبر گلاس، اور نایلان اور دھاتی میش کے 200 انفرادی ٹکڑوں سے بنا ہے۔ یوریتھین اسٹنٹ کے لیے ہلکے کوچ کے طور پر بھی کام کرتا تھا، لیکن یہ اصل سے ہلکا نہیں تھا۔ سوٹ کے دسترخوان پر موجود بلیڈ بھی پیچھے ہٹنے کے قابل اور لانچ کرنے کے قابل تھے۔ جوکر ہیمنگ نے جوکر کا لباس بھی ڈیزائن کیا۔ اگرچہ اس نے نکلسن کے ملبوسات کو دیکھا، لیکن ہیمنگ کا خیال تھا کہ اس کردار کو ایک نوجوان اور جدید مرد پیش کرے گا اور وہ چاہتا تھا کہ اس کی شکل ایسی ہو جس سے سامعین شناخت کر سکیں اور قابل اعتماد ہو۔ اس نے ویوین ویسٹ ووڈ کی تصاویر کو دیکھا جو عام طور پر روشن رنگ کی، بنیاد پرست لکیریں، اور ہندسی پرنٹس کے ساتھ ساتھ جانی راٹن، ایگی پاپ، اور پیٹ ڈوہرٹی کی تصاویر تھیں۔ وہ چاہتی تھی کہ جوکر ایک آوارہ کی طرح نظر آئے جو اپنی پرواہ یا دیکھ بھال نہیں کرتا ہے۔ نولان نے اپنی ٹیم سے 1953 کی پینٹنگ اسٹڈی کو ویلازکیز کی پورٹریٹ آف پوپ انوسینٹ ایکس کے بعد فرانسس بیکن کے بعد بھی دیکھا، جس نے انہیں جوکر کے کنارے اور پریشان کن جوہر سے آگاہ کیا۔ ہیمنگ ایک واحد، قابل شناخت لباس، ایک جامنی رنگ کا کوٹ اور اضافی بھیس اور ماسک کے ساتھ سبز بنیان چاہتا تھا۔ بیس جوکر کوٹ اور بنیان بھی اس کی قمیض کے کئی گنا سے بنائے گئے تھے جو اسے ملنے والی ایک قدیم قمیض پر مبنی تھی۔ جیمز بانڈ کی قمیض اور ٹائی کے ذمہ دار ٹرنبل اینڈ اسسر نے کردار کی ٹائی کے لیے ایک کسٹم تانے بانے کی بنائی جب لیجر نے ایک پتلی، 1960 کی دہائی کے انداز کی تجویز پیش کی۔ "پہلی جگہ جو میں نے [پریرتا کے لیے] دیکھی وہ ظاہر ہے کہ ماضی کے گرافک ناولوں، مزاحیہ کتابوں، فلموں میں جوکر کی تصاویر تھیں، اور پھر اس کے بعد، میں سوچنے لگا، 'ٹھیک ہے، کوئی ایسا کیسے ہو سکتا ہے؟' ہیمنگ وضاحت کرتا ہے۔ "پھر میں اسے ہم عصر بنانا چاہتا تھا، اس لیے میں نے فیشن میں دیکھنا شروع کیا۔" ہیمنگ کا کہنا ہے کہ تحریک کا ایک اور عنصر پنک راک کی دنیا سے آیا ہے۔ "آپ کہتے ہیں،" اس کے اس طرح کے کپڑے پہننے کا کیا جواز ہے؟ " تب سے میں نے پاپ کی دنیا کو دیکھنا شروع کیا اور آخر میں میں نے سیکس پستول اور جانی راٹن کو دیکھا، "ہیمنگ کہتے ہیں۔ "میں صرف یہ سوچ رہا تھا، 'ٹھیک ہے، وہاں بہت سارے لڑکے ہیں جو حقیقت میں اتنے ہی انتہا پسند ہیں، اور ایسا کرنے میں کوئی حرج نہیں ہے۔' آپ کو ایسا بنانا ہوگا جیسے کوئی واقعی اس طرح کے کپڑے پہنے ہو۔ یہ صرف یہ نہیں ہو سکتا، 'ہیلو، میں اپنا لباس پہن رہا ہوں۔' وہ جہاں بھی رہتا ہے اور جو کچھ بھی کر رہا ہے، وہ اسے پہنتا رہا ہے۔ " اس کے میک اپ اور اسٹائل کو معقول بنایا گیا کیونکہ وہ پہلے مسخ ہو رہا تھا اور وقت کے ساتھ ساتھ پاگل ہوتا جا رہا تھا یہاں تک کہ وہ داغوں کو ڈھانپنا شروع کر دیتا ہے اور آخر کار اس کا پورا چہرہ میک اپ میں ہوتا ہے، جبکہ اس کے سبز بال "بلیچ کا کام تھا جو بہت ہی غلط ہو گیا تھا"۔ پروسٹیٹکس سپروائزر کونور او سلیوان نے مختلف قسم کے داغوں پر تحقیق کرکے داغ بنائے۔ انہوں نے کہا کہ "جلد کی گردن ہوتی ہے۔ بالکل کپڑے کی طرح۔ اگر اسے ایک طرح سے کاٹا جائے تو کم سے کم داغ ہوں گے، دوسرے طریقے سے اسے ٹھیک کرنا بہت مشکل ہے جو کہ جوکر کے ساتھ ہوا۔ " او سلیوان کو داغ لگنے کا کوئی تصور یا وجہ نہیں دی گئی تھی، اور انہوں نے پنک اور سکن ہیڈ کے دور کے اثر و رسوخ کے ساتھ خیالات تیار کیے، جن لوگوں سے ان کی ملاقات ہوئی تھی، اور ایک ڈیلیوری ڈرائیور جس پر حتمی جوکر میک اپ سے ملتے جلتے داغ تھے۔ ہیمنگ کے تصور آرٹ کا استعمال کرتے ہوئے، اس نے داغ کے تین مختلف ورژن تیار کیے اور نولان کی منظوری سے اس نے ایک ایسا ورژن تیار کیا جس نے تینوں کو یکجا کیا اور ایپلی کیشنز تیار کرنے کے لیے مولڈ کیا۔ ایک منتقلی کی تکنیک کا استعمال کرتے ہوئے جس کا اس نے ابتدائی طور پر دی لاسٹ سامورائی پر تصور کیا تھا، اس نے سلیکون سانچے تیار کیے جن سے نرم اور جلد جیسی ایپلی کیشنز بنائی جا سکتی ہیں۔ ان کو عام طور پر مولڈ میں رہتے ہوئے براہ راست جلد پر لگایا جا سکتا ہے تاکہ یہ یقینی بنایا جا سکے کہ وہ ہمیشہ ایک ہی جگہ پر فٹ ہوں، بجائے اس کے کہ انہیں مولڈ سے نکالنے کے بعد ہاتھ سے فٹ کیا جائے۔ اس نے بہت نرم ٹکڑوں کی اجازت دیتے ہوئے نازک مرکب کناروں اور مجسمہ کی سالمیت کو محفوظ رکھا۔ اس کے بعد مرکب میک اپ شامل کیا گیا۔ اس عمل نے درخواستیں تیار کرنا مشکل بنا دیا لیکن اس کے نتیجے میں درخواست دینے میں صرف 25 منٹ لگے۔ لیجر کے مطابق نیچے کا پورا ہونٹ جعلی ہے۔ میک اپ آرٹسٹ جان کیگلیون نے میک اپ کے لیے لیجر کی تصاویر کا استعمال کرتے ہوئے جوکر میک اپ کے آٹھ تصورات کا خاکہ تیار کیا جسے نولان صاف یا بہتر ہونے کے بجائے "نامیاتی" دیکھنا چاہتے تھے۔ ایسا لگتا ہے کہ اس نے اسے کئی دنوں تک پہن رکھا ہے اور اس میں سو گیا ہے۔ " نولان نے تحریک کے لیے بیکن کی دیگر پینٹنگز پر مشتمل ایک کتاب فراہم کی۔ "خراب مسخرا چہرہ جوکر کے آئیکن میں بنایا گیا ہے، لیکن ہم نے اسے فرانسس بیکن اسپن دیا۔ یہ بدعنوانی، شکل کی ساخت میں ہی یہ انحطاط۔ یہ گھٹیا ہے۔ آپ تقریبا تصور کر سکتے ہیں کہ اس سے کیسی بو آتی ہے، "نولان نے کہا۔ ایک بار جب کسی تصور کو حتمی شکل دی گئی تو کیگلیون نے تھیٹر میک اپ تکنیک کا استعمال کرتے ہوئے لیجر پر ٹیسٹ کیے جس میں لیجر نے اپنے چہرے پر جھریاں ڈالیں، اپنے ابرو اٹھائے اور اپنے کوؤں کے پاؤں کٹے، اور پھر اس علاقے کو پینٹ کیا گیا۔ ایک بار جب لیجر نے اس کے چہرے کو آرام دیا تو اس سے دراڑیں اور بناوٹ پیدا ہوگئی۔ فلم بندی کے دوران اس جوڑی نے اسی تکنیک کا استعمال کیا جس میں کیگلیون نے سفید اور سرمئی رنگ کی تہوں کو شامل کیا۔ کیگلیون نے الکحل کے ساتھ فعال خشک چہرے کا پینٹ استعمال کیا جس سے یہ جلدی خشک ہو گیا اور سارا دن برقرار رہا۔ کریولن ایکوا کلر کا سیاہ میک اپ لیجر کی آنکھوں کے گرد دھندلا ہوا تھا اور اسمیئر بنانے کے لیے پانی کا چھڑکاؤ کیا گیا تھا۔ لیجر ہمیشہ خود لپ اسٹک لگاتا تھا کیونکہ اسے یقین تھا کہ یہ اس کے کردار کے لیے ضروری ہے۔ میک اپ میں مزید 15 سے 20 منٹ لگے۔ میک اپ کا اطلاق یکساں انداز میں نہیں کیا گیا تھا بلکہ کہانی کے سیاق و سباق پر مبنی تھا، جیسے کہ بینک ڈکیتی کے منظر کے لیے زیادہ داغدار ہونا کیونکہ کردار کو زیادہ پسینہ آتا تھا، جبکہ مافیا رہنماؤں کے تعارف کے لیے یہ بہتر تھا۔ میک اپ کے پورے عمل کو مکمل کرنے میں تقریبا ایک گھنٹے سے 90 منٹ لگے۔ بصری اثرات بصری اثرات کمپنی ڈبل نیگیٹیو نے دی ڈارک نائٹ کے لیے درکار 700 مختلف اثر شاٹس فراہم کیے، جسے نولان نے صرف آخری حربے کے طور پر استعمال کیا۔ یہ اعداد و شمار دیگر عصری فلموں کے مقابلے میں نسبتا چھوٹے تھے، لیکن نمایاں طور پر بڑے آئی میکس ریزولوشن نے متعلقہ کام کو مکمل کرنے میں زیادہ وقت لگا دیا۔ پرولاگ کو ایک ٹیسٹ کے طور پر استعمال کیا گیا تھا، جس میں ڈبل نیگیٹیو نے سی جی آئی ڈیٹریٹس اور ملبے کو شامل کیا جب اسکول بس دیوار سے ٹکرا جاتی ہے۔ ڈبل نیگیٹو نے وین کے پینٹ ہاؤس سے لے کر گرین اسکرین کے مواد تک گوتھم کے بارے میں سی جی آئی کے خیالات فراہم کیے اور کچھ معمولی اضافہ جیسے کہ زمین سے باہر نکلنے والے لیمپ پوسٹ اور ٹرک کے تعاقب کے دوران زمین پر گر کر تباہ ہونے والا سی جی آئی ہیلی کاپٹر اور بیٹ پوڈ دیوار کو چلا کر مڑ رہا تھا۔ اس نے گھاٹ کے ارد گرد کے پانی کو ڈیجیٹل طور پر بھی بڑھایا تاکہ اسے مزید فعال بنایا جا سکے، اور شہر کے پس منظر میں بھرا جا سکے۔ ڈبل نیگیٹیو نے اینیمیٹڈ ڈیجیٹل بیٹ مین کو پریوٹ بلڈنگ پر چھلانگ لگانے اور ٹرمپ ٹاور پر مبنی فلک بوس عمارت کا ڈیجیٹل اسٹیبلشمنٹ شاٹ کے ساتھ ساتھ ٹاور سے باہر دیکھتے وقت ڈیجیٹل نظارے بھی فراہم کیے۔ نیو ڈیل اسٹوڈیوز نے ایک چوتھائی پیمانے کی چھوٹی تصویروں کا استعمال کیا جو بیٹ مین کے شاٹس کے لیے ہانگ کانگ کی اونچی عمارت کے ایک کونے کو توڑنے والے شیشے کے ساتھ آتش بازی کا استعمال کرتے ہوئے اڑانے کے لیے استعمال کیا گیا تھا۔ انہوں نے بیٹ مین بیگنز کے اصل 1/3 پیمانے کے ٹمبلر ریڈیو کنٹرول ماڈل کو بھی تجدید کیا جس میں مزید کنٹرول کے لیے اسٹیئرنگ کو اپ گریڈ کرنا شامل ہے، جو کار کے تعاقب کے حصوں کو سجانے کے لیے استعمال ہوتا ہے جیسے کہ بیٹموبائل کو کچرے کے ٹرک سے ٹکرانا۔ اس نے کچرے کے ٹرک کے چھوٹے سائز کو مارنے کے لیے 1/3 پیمانے کا فائبر گلاس ماڈل بھی بنایا۔ گاڑیاں اسٹیل اسکیٹس سے منسلک تھیں جنہیں لوور ویکر لوکیشن کی 120 فٹ لمبی چھوٹی نقل کے نیچے ایک کیبل کے ذریعے ایک ساتھ کھینچا گیا تھا۔ رابطہ کرنے والی چھوٹی گاڑیوں سے دس فٹ کم، عملے نے کچرے کے ٹرک کو چھوڑ دیا جس سے وہ غلط طریقے سے آگے اڑ سکتا تھا۔ ڈبل نیگیٹیو نے چھوٹی فوٹو گرافی کو صاف کیا اور لوور ویکر ماڈل کو لوکیشن کے تھری ڈی ماڈل کے ساتھ بڑھایا۔ فریم اسٹور نے ہانگ کانگ آئی میکس کے سلسلے کے لیے اثر شاٹس فراہم کیے، جن میں ایک متحرک بیٹ مین (ڈبل نیگیٹیو کے ذریعے بنایا گیا) بھی شامل ہے جو شہر کی چھتوں اور ڈیجیٹل لاؤ چن کے درمیان حرکت کرتا ہے جب یہ جوڑی سی 130 کے ذریعے اٹھائے جانے کی تیاری کرتی ہے، حالانکہ مندرجہ ذیل اسٹنٹ حقیقی طور پر کیا گیا تھا۔ بیٹ مین ماڈل کو بروس کے پینٹ ہاؤس کے ڈیجیٹل تفریح میں بھی استعمال کیا گیا تھا جب وہ ریچل کے پیچھے چھلانگ لگاتا ہے، کیونکہ یہ اور آس پاس کے نظارے ڈیجیٹل تھے کیونکہ یہ جوڑی زمین پر گرتی ہے۔ دو چہرے کا ڈیزائن مجسمہ ساز جولین مرے نے تیار کیا تھا جو نولان کی کنکال کی ظاہری شکل کی خواہش پر مبنی تھا بغیر اسے بہت خوفناک بنائے۔ مرے نے اس کردار کا مطالعہ اس وقت کیا جب وہ بیٹ مین: دی اینیمیٹڈ سیریز (1992-1995) میں نظر آئے اور انہوں نے کلیدی پہلوؤں جیسے بے نقاب آنکھ اور دانتوں کی نشاندہی کی۔ کچھ ڈیزائنوں کو "بہت زیادہ حقیقی اور زیادہ خوفناک" سمجھا جاتا تھا، اور کچھ زیادہ "خیالی" اور تفصیلی طور پر بہتر بنایا گیا تھا تاکہ اتنے ناگوار ہوئے بغیر زیادہ طاقتور بصری اثر پڑے۔ نولان نے عملی اثرات کو ترجیح دی لیکن قبول کیا کہ وہ سی جی آئی کے بغیر اس کے مطلوبہ ڈیزائن کا احساس نہیں کر سکتے، اور یہ کہ پروسٹیٹکس ایککارٹ کی اداکاری کو محدود کر سکتے ہیں۔ ان کا یہ بھی خیال تھا کہ میک اپ ایککارٹ کے چہرے میں اضافہ کرے گا جب وہ اپنے چہرے کو حقیقی جلنے والے شکار کی طرح کم کرنا چاہتے ہیں۔ مرے نے ڈیزائن تیار کرنے کے لیے ایککارٹ کے سر کا ایک میکویٹ بنایا اور اسے چہرے کے سانچے بنانے کے لیے استعمال کیا تاکہ میک اپ ٹیم ایککارٹ کے بالوں کو جلی ہوئی طرف چھپانے کے لیے اپنی مرضی کے مطابق گنجا آدھا کھوپڑی بنا سکے۔ فلم بندی کے ہر دن کھوپڑی کے سانچوں کو مولڈ میں پکایا جاتا تھا اور لگانے میں تقریبا ایک گھنٹہ لگتا تھا، جس میں بالوں سے نمٹنے کے لیے آدھا گھنٹہ اور دوسرا عام میک اپ اور مارکر لگانے کے لیے ہوتا تھا۔ ایککارٹ نے اپنے چہرے کے بائیں جانب سیاہ اور سفید نشانات کا ایک سلسلہ پہنا ہوا تھا جسے بصری اثرات کی کمپنی فریم اسٹور دو چہرے کے اثر میں شامل کرتے وقت اس کے چہرے کی نقل و حرکت کو ٹریک کرنے کے لیے استعمال کر سکتی تھی۔ فسٹر نے دو چہرے کو ڈینٹ سے مختلف انداز میں روشن کیا، جس سے اسے ایک موڈیئر، گہری روشنی کی اسکیم ملی۔ فریم اسٹور نے 120 مختلف ٹو فیس شاٹس تیار کیے جو ایککارٹ کی لائیو پرفارمنس سے مماثل تھے اور دونوں اطراف کو یکجا کرنے کے لیے ہر فریم کو انفرادی طور پر پینٹ کرنا پڑتا تھا۔ فریم اسٹور نے تسلیم کیا کہ انہوں نے کردار کو مزید ڈرامائی دکھانے کے لیے ہڈیوں، پٹھوں اور جوڑوں کی پوزیشنوں کو دوبارہ ترتیب دیا۔ ہر شاٹ کے لیے، ایرون ایککارٹ کی کارکردگی کو مکمل طور پر پکڑنے کے لیے سیٹ پر مختلف زاویوں پر تین 720 پکسل ایچ ڈی کیمرے لگائے گئے تھے۔ فریم اسٹور نے بیل اور ایککارٹ کے شاٹس کو بھی اس پھٹنے والی عمارت میں ضم کیا جہاں ڈینٹ کو جلا دیا گیا ہے۔ ایککارٹ پر آگ کی تقلید کرنا مشکل تھا کیونکہ کسی چیز کے صرف آدھے حصے کو جلانا فطری طور پر غیر حقیقی ہے۔ ڈینٹ کے لیے، وہ ہمیشہ کامیاب اور بدصورت نظر آنے کے لیے ہر ممکن حد تک بے عیب لباس پہنتا تھا۔ اپنے چہرے کے نقصان سے پیچھے ہٹ کر کام کیا یہ جانتے ہوئے کہ سوٹ کو اس کے سرخ اور سیاہ چہرے سے ملنا پڑے گا، اس لیے اسے سرخ پرت کے ساتھ سرمئی رنگ کا سوٹ پہنایا تاکہ ایسا لگے کہ یہ اس کے جلنے سے جڑا ہوا ہے۔ اسٹنٹ بینک ڈکیتی کا منظر ڈاکوؤں کے ایک جوڑے (اسٹنٹ مین ٹام سٹرتھر اور کیون میتھیوز) کے ساتھ شروع ہوتا ہے جو پوسٹ آفس سے ملحقہ 400 فٹ اونچی عمارت سے زپ لائن کیے جاتے ہیں۔ پوسٹ آفس، جو ایک رجسٹرڈ تاریخی عمارت ہے، کو نقصان نہیں پہنچایا جا سکا، اس لیے بس حادثے کے حصے کے لیے پوسٹ آفس کے اندر ایک جھوٹی دیوار بنائی گئی تھی تاکہ اسے نیومیٹک رگ پر کھینچا جا سکے، اور چونکہ بس عمارت کے دروازے سے گزرنے کے لیے بہت بڑی تھی، اس لیے اسے باہر سے الگ کرنا پڑا اور اندر سے دوبارہ تعمیر کرنا پڑا۔ ٹرک فلپ کوربولڈ نے ایک عوامی گلی میں اسٹنٹ کرنے کی غیر یقینی صورتحال کی وجہ سے نولان کو 18 پہیہ ٹرک فلپ سے روکنے کی کوشش کی، اور اسے سویٹ وین جیسی چھوٹی گاڑی استعمال کرنے پر راضی کرنے میں ناکام رہا۔ کوربولڈ نے ایک ٹیسٹ کرنے پر رضامندی ظاہر کی اور اگر یہ کام کرتا ہے تو وہ آگے بڑھیں گے لیکن بصورت دیگر وہ سی جی آئی پر انحصار کریں گے۔ تجربہ کار اسٹنٹ ڈرائیور جم ولکی نے ایک مضبوط کیبن کے اندر فائر سوٹ اور ہیلمٹ کے ساتھ جوکر میک اپ میں گاڑی چلائی۔ اس نے ٹرک کے پچھلے حصے میں ایک بڑے پسٹن کو چالو کرنے کے لیے دستی طور پر ایک بٹن دبایا جو اسے پلٹ دے گا، جو ٹیسٹنگ میں کام آیا۔ مقام پر علاقہ بہت تنگ تھا اور مین ہول تک رسائی کی وجہ سے صرف 60 فٹ ٹھوس زمین تھی جس پر اسٹنٹ ہو سکتا تھا۔ کوربولڈ اسٹنٹ کے دوران ایک گلی میں چھپ گیا کیونکہ اسے ڈر تھا کہ یہ ناکام ہو جائے گا لیکن اس نے پہلی بار کام کیا اور صرف ایک ٹیک کی ضرورت تھی۔ یہ منظر آئی میکس کے لیے پانچ کیمروں کے ساتھ شوٹ کیا گیا تھا، اس کے علاوہ ایک اور ٹرک پر ہی۔ ٹرک کے تعاقب کا منظر جولائی میں فلمایا گیا تھا، بنیادی طور پر ویکر ڈرائیو پر، جو ایک کثیر سطحی گلی ہے جسے تین ہفتوں سے زیادہ کی فلم بندی کے لیے رات کو بند کر دیا جاتا تھا۔ اس منظر کو آئی میکس میں فلمایا گیا تھا، اور اس میں ایک تباہ ہونے والا بکتر بند ٹرک اور ایک سویٹ وین شامل تھی جو کنکریٹ کی رکاوٹوں سے ٹکرا رہی تھی، اس منظر کو نولن نے فلم بندی کے دوران شامل کیا تھا۔ بیٹ مین کا ٹمبلر (بیٹموبائل) ایک دستی بم کو روکتا ہے جس میں ایک ریمپ پر گاڑی چلانا شامل ہوتا ہے جسے سی جی آئی کے ساتھ ہٹا دیا گیا تھا، جس کے ساتھ ٹمبلر کے گرنے اور پھٹنے کے مناظر کو انگلینڈ کے کارڈنگٹن ایئر فیلڈ میں بنائے گئے لوئر ویکر کی مکمل پیمانے پر نقل پر فلمایا گیا تھا۔ تعاقب لاسیل اسٹریٹ تک جاری رہا، جس میں ایک عملی ٹرک فلپ اسٹنٹ، اور ہیلی کاپٹر کا تسلسل شامل تھا جسے سی جی آئی کے ساتھ ملا کر دکھایا گیا تھا کہ یہ سڑک پر گر کر تباہ ہو رہا ہے۔ اضافی حصوں کو منرو اسٹریٹ، رینڈولف اسٹریٹ، اور رینڈولف اسٹریٹ اسٹیشن پر فلمایا گیا۔ لاسیل اسٹریٹ کو پولیس کے جنازے کے جلوس کے منظر کے لیے بھی استعمال کیا گیا تھا۔ ہسپتال نے کئی ماہ ایک ایسی جگہ کی تلاش میں گزارے جو تباہ ہو سکتی تھی اس سے پہلے کہ چار منزلہ سابقہ بریچ کی کینڈی فیکٹری کو تلاش کیا جا سکے جو پہلے ہی مسمار کرنے کے لیے مقرر تھی۔ تباہ ہونے والے ہسپتال کو اسکرپٹ نہیں کیا گیا تھا لیکن کوربولڈ کو یقین تھا کہ یہ کیا جا سکتا ہے اور نولان نے اسے اسکرپٹ میں لکھا۔ دھماکہ خیز مواد کے ماہر ڈوگ لوئیزاکس نے انہدام کا منصوبہ اس طرح بنانے کا منصوبہ بنایا جیسے کہ یہ ایک عام انہدام کی طرح پھٹنے کے بجائے پھٹ رہا ہو، اور امریکن ڈیمولیشن نے دھماکہ خیز مواد کو کھڑکیوں پر اضافی چارج کے ساتھ کلیدی معاون کالموں پر لگا دیا۔ آگ کی سلاخوں اور ملبے کے ساتھ مناظر کو بڑھایا گیا۔ فوٹیج کو پکڑنے کے لیے دو آئی میکس کیمروں کے علاوہ ایک ہیلی کاپٹر کا استعمال کیا گیا اور ایک بس میں صرف لیجر اور وسٹاویژن کیمرے پر مرکوز تھا، لیکن اس نے صرف آئی میکس فوٹیج استعمال کرنے کا فیصلہ کیا کیونکہ سنگل لانگ ٹیک زاویہ تبدیل کرنے سے بہتر کام کرتا تھا۔ کم زاویہ استعمال کیے گئے کیونکہ وہ اثر کو جعلی ظاہر نہیں کرتے تھے۔ قریب ہی یونین پیسیفک اور میٹرا ٹرین کے شیڈول کی وجہ سے اس منظر کو فلمانے کے لیے پروڈکشن کو صرف دو گھنٹے کا وقت دیا گیا تھا، اور ریہرسل کے بعد، ٹرینوں کے گزرنے سے پہلے آخری پانچ منٹ میں اسے ایک ہی ٹیک کے طور پر لیا گیا۔ دھماکے کی گرمی اور قوت کو 1500 فٹ دور تک محسوس کیا جا سکتا تھا۔ پنسل ٹرک فلم کے سب سے مشہور اور مشہور مناظر میں سے ایک "پنسل ٹرک" ہے۔ جب جوکر گوتھم کے ہجوم کے مالکان کی میٹنگ میں خلل ڈالتا ہے، تو ایک مددگار (جس کا کردار اسٹنٹ مین چارلس جرمین نے ادا کیا ہے) کو اس پر حملہ کرنے کے لیے بھیجا جاتا ہے، لیکن جوکر اس کے سر کو میز سے چپکی ہوئی پنسل پر مار دیتا ہے، اس کی آنکھ اور دماغ کو چھیدتا ہے، اور اسے فوری طور پر ہلاک کر دیتا ہے۔ پروڈکشن کے عملے نے ابتدائی طور پر پروسٹیٹکس پر غور کیا، اور کرولی نے کہا کہ وہ اس منظر کو دو بار فلم کر سکتے ہیں، ایک پنسل کے ساتھ اور اس کے بغیر، اور فوٹیج کو کمپوز کر سکتے ہیں۔ سی جی آئی پنسل پر بھی غور کیا گیا، لیکن بصری اثرات کے نگران نک ڈیوس نے کہا کہ انہوں نے آئی میکس کے ساتھ سی جی آئی کا استعمال کرنے سے گریز کیا کیونکہ ڈیجیٹل تفریح آئی میکس تصویر کے معیار سے میل نہیں کھا سکے۔ اس کے بجائے، اسٹنٹ عملی طور پر کیا گیا، جس میں جرمین کو میز پر اس کے سر سے ٹکرانے سے پہلے پنسل کو ہٹانا پڑا، جس سے اسے کچھ خطرہ لاحق ہو گیا کیونکہ پنسل میز میں پھنس گئی تھی۔ اس نے جرمین کی حرکت کو بہتر بنانے کے لیے کچھ نصف رفتار کی ریہرسل کی تاکہ وہ پنسل لینے کے لیے اپنا ہاتھ جھاڑ رہا تھا جب کہ اس کا سر میز کی طرف بڑھ رہا تھا۔ اس منظر کو خود نولان کے اطمینان کو پورا کرنے کے لیے 22 ٹیک درکار تھے۔ جرمین نے تبصرہ کیا کہ فلم بندی کے دوران دو مختلف میزیں استعمال کی گئیں، ایک حقیقی میز، جسے جرمین نے ترجیح دی کیونکہ یہ اس کے متبادل کی طرح ٹھوس نہیں تھی، اور ایک گدی دار میز جو جستی ربڑ کی سطح میں ڈھکی ہوئی تھی جو گھنے اور مضبوط تھی۔ انہوں نے اسے تولیہ میں ڈھکی اینٹوں کی دیوار میں دوڑنے کے مترادف قرار دیا۔ فسٹر نے ریمارکس دیے کہ جارمن کے سر کے اثر سے میز جھریوں سے ڈھکی ہوئی تھی۔ جرمین نے کہا کہ انہیں تین بار بے ہوش کیا گیا، فلم بندی کے پہلے دن کے بعد ان کے ماتھے پر ایک بڑا ویلٹ بن گیا، لیکن انہوں نے کہا کہ انہوں نے جاری رکھا کیونکہ وہ پروڈکشن کو کم نہیں کرنا چاہتے تھے، لیکن 2018 کے ایک انٹرویو میں انہوں نے اعتراف کیا کہ وہ دوبارہ ایسا نہیں کریں گے۔ لیجر، جو سیٹ پر کردار میں رہا، نے یہ محسوس کرنے کے بعد کردار کو توڑ دیا کہ اس نے جرمین کو باہر کر دیا ہے۔ گوتھم پریوٹ بلڈنگ کی دیگر اسٹنٹ بیرونی فوٹیج، بیٹ مین اور جوکر کے آخری تصادم کی جگہ، زیر تعمیر ٹرمپ انٹرنیشنل ہوٹل اینڈ ٹاور میں فلمایا گیا تھا، لیکن مالکان نے ایک سویٹ ٹیم کے اسٹنٹ کو فلمانے کی اجازت دینے سے انکار کر دیا جسے بیٹ مین نے بے اثر کر دیا تھا اور عمارت سے معطل کر دیا گیا تھا لہذا اسے ایک علیحدہ عمارت کی جگہ کی چالیسویں منزل سے فلمایا گیا تھا، جس میں ہائیڈرولک ایکسلریٹر کا استعمال کیا گیا تھا جس نے اسٹنٹ مین کو کنارے سے گھسیٹا تھا۔ جوکر کا گرنا خود لیجر نے اس کے اصرار پر انجام دیا، 110 فٹ کے قطرے سے نیچے تیز زوال رگ کے ساتھ اسے 75 فٹ نیچے کر دیا۔ وین کی گاڑی چلانے اور اس کے بعد اس کی لیمبورگینی کو گرانے کے مناظر ویلز اسٹریٹ، لیک اسٹریٹ اور فرینکلن اسٹریٹ کے ساتھ فلمایا گئے تھے۔ اسٹنٹ ڈرائیور جارج کوٹل نے یہ حادثہ ایک مضبوط لیمبورگینی میں انجام دیا۔ رینڈولف اسٹریٹ پارکنگ گیراج وہ جگہ ہے جہاں بیٹ مین سکیرکرو اور کاپی بلی بیٹ مین کو پکڑتا ہے۔ نولان اس منظر میں روٹ ویلرز چاہتے تھے، لیکن بیک وقت کئی کتوں کو سنبھالنے کے لیے تیار ہینڈلر کو تلاش کرنے میں کچھ وقت لگا کیونکہ جانور عام طور پر ایک دوسرے کو پسند نہیں کرتے تھے۔ اسٹنٹ مین کونوے وکلیف ستمبر 2007 میں انگلینڈ میں تعاقب کے سلسلے کی فلم بندی کے دوران مارا گیا تھا۔ وہ ایک اسٹنٹ کار سے متصل چار پہیے والی ڈرائیو پک اپ ڈرائیونگ میں ایک مسافر تھا جب وہ ایک درخت سے ٹکرا گئی۔ انہیں لیجر کے ساتھ کریڈٹ میں یاد کیا گیا۔ حوالہ جات کے کاموں نے ڈارک نائٹ تریلیجی ڈارک نائٹ کا حوالہ دیا