Şahkulu (painter)
شاہکولو (؛ شاہقولی بغدادی ؛ وفات 1556) ایک عثمانی مصور تھا جس نے ساز انداز کی تشکیل میں اہم کردار ادا کیا۔ ساج سٹائل "جس میں چینی یا اسلامی ذرائع سے ماخوذ افسانوی مخلوق بڑے مرکب پھولوں اور پنکھوں والے پتوں سے بنے جادوئی جنگل سے گزرتی ہے، تبریز کے اققیونلو اور صفوی درباروں کے فن میں متوازی ہے، جہاں شاہقولی نے عکا میرک نامی استاد کے تحت تربیت حاصل کی تھی" (یہ تہماسپ کے دربار کا معروف مصور نہیں تھا)۔ سام مرزا صفوی کے مطابق (جو عثمانی سرزمین پر اپنی ہجرت کا ذکر نہیں کرتا) شاہکولو کوم سے آیا تھا۔ اس کا نام عثمانی آرکائیوز میں ان اسکالرز اور کاریگروں کے درمیان پائی جانے والی ایک دستاویز میں ہے جنہیں چالدرن کی جنگ کے بعد تبریز پر عثمانی قبضے کے نتیجے میں 12 اپریل 1515 کو امسیہ کے راستے تبریز سے استنبول جلاوطن کر دیا گیا تھا۔ درباری کاریگروں کے 1525-26 رجسٹر میں انہیں وہاں ملازمت کرنے والے انتیس فنکاروں اور بارہ اپرنٹس کے ہیڈ ڈرافٹ مین (ریسم) کے طور پر درج کیا گیا ہے، جس میں بائیس اکی کی روزانہ تنخواہ زیادہ ہے۔ وہ سلیمان کے درمیان مقبول ہو گیا، جسے اس نے ایک پیری کی تصویر دی، اور 2000 آکی اور چوڑے کافٹن اور مخمل سمیت تحائف وصول کیے۔ اسی سال کے ایک اور رجسٹر میں یہ نوٹ شامل کیا گیا ہے کہ اس نے 1520-21 میں استنبول نقش خانہ ("پینٹر کا گھر") میں شمولیت اختیار کی۔ اس کے بعد وہ نقش خانہ (یہ دو حصوں میں سے ایک تھا) کے اناطولی (رومی) حصے کے سربراہ (سر بلوک) کے طور پر ظاہر ہوتا ہے۔ مصطفی علی کے مطابق، 1586 میں تحریر کرتے ہوئے، شاہکولو کو ایک آزاد اسٹوڈیو دیا گیا جہاں سلطان انہیں کام کرتے ہوئے دیکھنا پسند کرتے تھے، ساتھ ہی چیف پینٹر (نقکش باشی) کا عہدہ اور ایک سو اکی کی تنخواہ (یہ آخری تعداد شاید مبالغہ آرائی ہے، کیونکہ تنخواہ بے مثال ہوتی)۔ 1555-6 میں سلطان کی طرف سے اپنے درباری فنکاروں کو دیے گئے تحائف کی فہرست میں ایک نوٹ میں کہا گیا ہے کہ سہکولو اسے تحفہ پیش کیے جانے سے پہلے ہی فوت ہو گیا تھا۔ ان کا سب سے اہم شاگرد کارا میمی تھا۔ ساز انداز کی تشکیل میں شاہکولو کا کردار "بہت اہمیت کا حامل ہے، حالانکہ اس کے ہاتھ کو کم تعداد میں کاموں سے زیادہ مضبوطی سے منسوب کرنا مشکل ہے۔" شاہکولو کے دستخط سیاہی کے دو نقشوں پر پائے جاتے ہیں: ایک (خراب ؛ ٹوپکاپی پال۔ لب۔، ایچ۔ 2154، فول۔ 2r) ایک ڈریگن کی نمائندگی کرتا ہے اور اسے ایک البم میں شامل کیا گیا تھا، جس کی تمہید 1544-5 میں لکھی گئی تھی ؛ دوسرے (فریر، 37.7) میں ایک کپ اور شراب کی بوتل کے ساتھ اڑنے والی پیری (فرشتہ) کو دکھایا گیا ہے۔ ایک تیسری ڈرائنگ جس پر اس کا نام ہے (میٹ۔، 57.51.26)، جو بھی ایک ڈریگن کی نمائندگی کرتی ہے، بعد کی نقل معلوم ہوتی ہے۔ ان کا "بہتر برش ورک اور ڈیزائن اور ڈرامائی حرکت کا مضبوط احساس ڈریگن اور پیریس کی متعدد غیر دستخط شدہ ڈرائنگ اور پھولوں اور پتوں کے مطالعے میں بھی دیکھا جاتا ہے۔" عثمانی فن کی تاریخ میں بعد کے زمانے میں اس کے نام کو جو اہمیت دی گئی اس کے نتیجے میں اسے "مختلف طرزوں اور ادوار کے بہت سے کاموں سے منسلک کیا گیا، نہ کہ رضا اور بہزاد کے متعدد" دستخطوں "کے برعکس۔" سلطنت عثمانیہ سے تعلق رکھنے والے 16 ویں صدی کے فنکار، سلطنت عثمانیہ سے تعلق رکھنے والے ایرانی تارکین وطن، 1556 میں سلطنت عثمانیہ میں داخل ہوئے، جن کی پیدائش کا سال نامعلوم ہے۔