Paula Dehmel
پاؤلا دہمل (پیدائشی نام پاؤلا اوپن ہائیمر: 31 دسمبر 1862-9 جولائی 1918) ایک جرمن مصنفہ تھیں۔ انہوں نے بچوں کے لیے کہانیاں اور نظمیں لکھیں۔ 1889 اور 1900 کے درمیان ان کی شادی تیزی سے غیر روایتی حالات میں رچرڈ دہمل سے ہوئی، جو بیسویں صدی کے پہلے حصے کے دوران ملک کے سب سے مشہور اور مقبول شاعروں میں سے تھے۔ وہ پولی میتھ سوشیالوجسٹ فرانز اوپن ہائیمر (1864-1943) کی بہن بھی تھیں۔ لائف فیملی پروونینس پاؤلا اوپن ہائیمر برلن میں پیدا ہوئیں۔ وہ 8 سال کی تھیں جب اتحاد کا اعلان کیا گیا۔ اس کے والدین انتونیا اوپن ہائیمر، (پیدائشی ڈیوڈ سون: 1837-1910) اور ڈاکٹر جولیس اوپن ہائیمر (1827-1909) تھے، جو ایک غیر معمولی علمی شخص تھے جنہوں نے کئی سالوں تک برلن ریفارمڈ یہودی کمیونٹی کے مندر میں مبلغ اور استاد کی حیثیت سے خدمات انجام دیں۔ ان کی والدہ بھی ٹیچر تھیں۔ اس کے بڑے بھائی جارج اوپن ہائیمر کا 1872 میں ہیضے کی وجہ سے انتقال ہو گیا۔ اس کے کئی چھوٹے بہن بھائی جوانی تک زندہ رہے اور انہوں نے پیشہ ورانہ شہرت حاصل کی۔ ان میں ڈاکٹر ڈاکٹر فل بھی شامل تھے۔ کارل ناتھن اوپن ہائیمر جن کا انتقال 1941 میں زیسٹ (اتریچٹ) میں ہوا اور پروفیسر ڈاکٹر فرانز اوپن ہائیمر جن کا انتقال 1943 میں لاس اینجلس میں ہوا۔ اس کی چھوٹی بہن لیزا نے مشہور مصری ماہر جارج سٹینڈورف سے شادی کی: لیزا 97 سال کی عمر تک زندہ رہی۔ پولا خود ایک طویل بیماری کے بعد مر جائے گی جب وہ صرف 56 سال کی تھی، اس کا مطلب یہ ہے کہ اسے ہٹلر ہولوکاسٹ کے ڈراؤنے خواب سے گزرنا پڑا جس کی وجہ سے اس کے کم از کم دو بہن بھائی کیلیفورنیا منتقل ہو گئے۔ اگرچہ پولا کے اپنے بچپن کے بارے میں نسبتا کم معلومات دستیاب ہیں، لیکن یہ معلوم ہے کہ وہ برلن میں لڑکیوں کے لیے پہلے ثانوی اسکول "لوئسینسچول" کی طالبہ تھیں (جو ابتدائی طور پر 1838 میں ایک مختلف مقام پر قائم کیا گیا تھا)۔ رچرڈ دہمل اپنے بھائی فرانز کے ذریعے ہی پاؤلا اوپن ہائیمر کا تعارف نوجوان مصنف رچرڈ دہمل سے ہوا۔ پولا اور رچرڈ نے 4 مئی 1889 کو، پولا کے چھوٹے بھائی کی طرف سے سنگین شکوک و شبہات کی خلاف ورزی کرتے ہوئے، برلن میں شادی کی۔ اس جوڑے نے شمال وسطی برلن کے پینکو کوارٹر میں اپنا گھر بنایا۔ رچرڈ اور پاؤلا دہمل اس وقت انتہائی ملنسار زندگی گزار رہے تھے: بمشکل ایک دن ایسا گزرا جب گھر میں مہمان نہ آئے۔ اس شادی کے بعد ان کے تین بچے، ویراڈیٹا (1890-1979)، ہینز "ہینرچ" پیٹر (1891-1932-جو بعد میں ایک طبیب اور مصنف بنے) اور لیسیلوٹ (1897-1990) پیدا ہوئے۔ اگست 1892 کے دوران یا اس کے آس پاس رچرڈ دہمل کو پولا کے دوست، شاعر-مترجم ہیڈویگ لیچمین سے محبت ہو گئی، جس نے مشورہ دیا کہ ان سب کو اکٹھا ہونا چاہیے اور "تھریسم" کے طور پر رہنا چاہیے۔ ذرائع اس تجویز پر پولا کے رد عمل پر خاموش ہیں، جسے لیچمین نے مسترد کر دیا۔ ان سب کے درمیان دوستی برقرار رہی۔ ایک ایسے دور میں جب قارئین الیکٹرانک میڈیا کی طرف اپنی توجہ مرکوز نہیں کر سکتے تھے، رچرڈ دہمل ایک مشہور شاعر کے طور پر ابھرنا شروع ہو رہے تھے، اور وہ اسی طرز زندگی کے خواہاں رہے۔ 1895 کے دوران وہ ایک اور شاعر ایڈا اورباخ کے قریب آگئے، اور وہ عورت جو بعد میں رچرڈ دہمل کی دوسری بیوی بنی۔ اس دوران، 1898 کے وسط اور اپریل 1899 کے درمیان رچرڈ، پولا اور ایڈا اس جگہ میں رہتے تھے جسے عام طور پر "تین کی شادی" سمجھا جاتا تھا۔ وہ اس گھر کے ساتھ والا مکان حاصل کرنے میں کامیاب ہو گئے تھے جس میں رچرڈ اور پاؤلا نے 1889 میں اپنا گھر بنایا تھا، تاکہ اب وہ دو گھروں میں رہتے تھے، رچرڈ اور پاؤلا اپنے اصل پتے پر رجسٹرڈ تھے اور ایڈا بظاہر اپنے نوزائیدہ بیٹے کے ساتھ اگلے گھر میں رہتی تھی، جو 1895 میں لیوپولڈ اورباخ سے اپنی بے خوشی (اور مختصر) شادی کے تناظر میں پیدا ہوا تھا۔ مئی 1899 میں یہ پولا ہی تھا جس نے اس انتظام کو ختم کرنے کا مطالبہ کیا، جسے رچرڈ اور ایڈا ایک ساتھ سفر پر تھے جس سے پولا کو خارج کر دیا گیا تھا۔ بریک اپ کے بعد پولا بچوں کے ساتھ خاندانی گھر میں رہا۔ پولا اور رچرڈ دہمل کی پہلی نظمیں ان کے چھوٹے بچوں ویرا اور ہینز پیٹر کے ساتھ والدین کی حیثیت سے ان کے روزمرہ کے معاملات سے متعلق تھیں۔ ان نظموں میں بچے کی آنکھوں کے ذریعے سادہ خود دریافت کی عکاسی کرنے کے لیے سادہ الفاظ اور مختصر شاعری کا استعمال کیا گیا، اور ہر روز گھر یا باغ میں پائے جانے والے ہم آہنگ فوری تجربات اور خیالی دنیا کی عکاسی کی گئی۔ ساتھ ہی، 1900 کے آس پاس جاری تعلیمی اصلاحات کے تناظر میں، بچوں اور نوجوانوں کی ضروریات کے مطابق شاعری اور ادب کی نئی مانگ پیدا ہوئی، جس نے خاص طور پر رچرڈ ڈیمل کو 1895 کے اوائل میں ہی، خاندانی پڑھنے کے لیے نظمیں اور جوانی میں مختصر توجہ کے لیے موزوں مختصر کہانیاں شائع کرنے کی کوشش کرنے پر آمادہ کیا، جو "تعلیم یافتہ متوسط طبقے" کے بچوں اور ان کے والدین کو نشانہ بناتے ہوئے ادبی جرائد کی ایک نئی نسل میں شائع ہوئیں۔ دہمل کی انفرادی مختصر کہانیاں 1894 میں ڈائی گیسیلشافٹ (. "سوسائٹی")، 1897 میں جوجینڈ، 1898 میں ویر سیکرم اور 1899 میں پین میں چھپی تھیں۔ "فٹزبوٹز" 1899 میں رچرڈ سے علیحدگی کے بعد ہی پولا کے لیے یہ ممکن ہوا کہ وہ بچوں کی کتاب "فٹزبوٹز" کو شامل کرنے کا انتظام کرے، جس کا منصوبہ جوڑے نے مل کر بنایا تھا، اپنے برلن کے ناشرین، انسل ورلاگ کے اشاعت کے شیڈول میں۔ 14 نومبر 1899 کو رچرڈ دہمل نے ایک "اشاعت کے معاہدے" کے ساتھ درج ذیل شرط شامل کی جسے انہوں نے پاؤلا کو بھیجا: ویسے، پیراگراف § کے حوالے سے [؟] میں آپ اور میرے لیے یہ حق محفوظ رکھتا ہوں کہ وہ 25 نظموں کے [حقوق کے حوالے سے] ہمارے درمیان تقسیم کریں۔ ہمیں مل کر اس بات پر اتفاق کرنے کی ضرورت ہوگی کہ جن انفرادی نظموں کو ہم نے مل کر لکھا ہے ان میں سے کون سی نظم آپ کے نام سے اور کون سی میرے نام سے آنے والی نسلوں میں ظاہر ہونی چاہیے۔ ٹھیک ہے، جیسا کہ میں نے کہا، شاید ہم بعد میں اپنے درمیان زبانی طور پر [تحریری معاہدے کی عملی طاقت کے بغیر] اس پر معاہدہ کر سکتے ہیں۔ " پولا نے ستمبر 1900 میں رچرڈ کو لکھے گئے ایک خط میں اس نے نشاندہی کی کہ انسل ویرلاگ کی طرف سے "فٹزبٹز" کے لیے کتاب کے اجرا سے قبل تیار کردہ تشہیری مواد میں بھی اس کا نام نہیں تھا، جس کا مطلب ہے کہ جب یہ کتاب اصل میں دکانوں میں نمودار ہوئی تو خریداروں کو غلط انداز میں یہ فرض کرنے کا امکان ہوگا کہ وہ "اپنے مشہور شوہر کے کوٹ کی دم میں چھپے ادبی آسمان میں چوری کرنا چاہتی تھی"۔ رچرڈ دہمل نے پہلے ہی انسل ویرلاگ کو اس غلطی پر روشنی ڈالی تھی، لیکن صرف دو دن بعد اپنی الگ تھلگ بیوی کو اپنے جواب میں، اس نے نشاندہی کی کہ جب یہ اس کے مشہور شریک حیات کے کوٹ کی دم میں گم ہونے لگا، تب ہی اس کے رہنے کا امکان تھا، خاص طور پر چونکہ وہ مستقل طور پر ان کوٹ کی دم سے لپٹی ہوئی تھی۔ شاید اس کا مقصد ایک اشارہ کے طور پر تھا: کسی بھی طرح سے، پولا دہمل نے اپنے شوہر کے مشترکہ مشاہدے پر فوری طور پر جواب دیا، فوری طور پر طلاق پر اتفاق کیا اور چند ہفتوں کے اندر ضروری قانونی اقدامات شروع کر دیے۔ نومبر 1900 میں، جب انسل ویرلاگ نے شسٹر اینڈ لوفلر کے ذریعے "فٹزبٹز" کو باضابطہ طور پر شائع کیا، تو تصنیف کا سہرا مشترکہ طور پر پاؤلا اور رچرڈ دہمل کو دیا گیا۔ رچرڈ کے بعد؟ یہ شادی باضابطہ طور پر 1900 کے آخر میں طلاق پر ختم ہوئی۔ تاہم، فریقین اکثر اپنے بچوں کے بارے میں اور "ان کی تحریر کے خیالات" کے بارے میں خط و کتابت کرتے رہے-بنیادی طور پر پولا کی تحریر کے خیالات۔ پولا عارضی طور پر بچوں کے ساتھ برلن-گرین والڈ میں رہتی تھی اور پھر برلن-ولمرسڈورف منتقل ہو گئی۔ کچھ سال بعد وہ دوبارہ منتقل ہو گئیں، اس بار برلن-اسٹیگلٹز۔ رچرڈ دہمل دور چلے گئے، ابتدائی طور پر ہیڈلبرگ منتقل ہو گئے اور پھر، اس کے فورا بعد ہی ہیمبرگ-بلینکینیز منتقل ہو گئے، جہاں وہ اپنی آخری دو دہائیاں گزاریں گے۔ آزادی؟ دریں اثنا پاؤلا دہمل نے اپنے نئے پروجیکٹ کو آگے بڑھایا، کہانیاں اور کہانیاں لکھیں، جبکہ بچوں کے لیے ایک کتاب "رمپمپل" کے لیے نظمیں لکھیں، جس کی وہ منصوبہ بندی کر رہی تھیں۔ مارچ 1901 کے آخر میں انہوں نے "رمپیل" کے نسخے رچرڈ دہمل کو بھیجے۔ اسے ایک ہفتے سے بھی کم عرصے میں شکر گزاری کے ساتھ اس کے بھرپور تبصرے اور اصلاحات کی تجاویز موصول ہوئیں، لیکن اس نے ان کی نسبتا چند تجاویز پر عمل درآمد کیا، یہ وضاحت کرتے ہوئے کہ اب سے وہ "[اپنے] اندرونی فیصلوں کی پیروی کرے گی"۔ اس کے بعد کے سالوں میں وہ اپنی آزادانہ طور پر تیار کردہ شاعرانہ پیداوار کے لیے پہچان حاصل کرنے کے لیے تیزی سے فکر مند تھیں۔ دسمبر 1901 میں رچرڈ دہمل نے پاؤلا دہمل سے کہا کہ وہ ان کے ساتھ بچوں کے لیے ایک نئے مجموعے پر کام کریں۔ اس وقت تک انہیں نئی کہانیوں اور کہانیوں کے لیے دوسرے ناشرین کی درخواستیں پہلے ہی موصول ہو چکی تھیں۔ اس نے اپنا مسئلہ رچرڈ دہمل کو بتایا: "مجھے بچوں کی کہانیوں اور افسانوں کے لیے پہلے سے کہیں زیادہ درخواستیں مل رہی ہیں۔" اس کے باوجود اسے اپنے سابق شوہر کے بھاپ سے چلنے والے رجحانات سے اپنی ادبی آزادی کا دفاع کرنا ضروری لگا۔ اسی خط میں اس نے اسے ڈانٹا: "... اگر آپ آر ڈی بھی ہیں، تو میں اپنے چھوٹے سے ول-او-دی-وسپس پر [آپ کے] اسمرمی باربس نہیں لگاؤں گی! شیطان کے پاس چلے جائیں! " تاہم، 1901 کے آخر میں رچرڈ دہمل کو پولا کے خط میں شامل مضبوط ٹھنڈک ان دونوں کے درمیان کسی سنگین اختلاف کی عکاسی نہیں کرتی تھی۔ بعد میں اس نے اسے اس کے مجموعے کے لیے مزید تعاون کے ساتھ ساتھ "انجن" کا پہلا مسودہ بھی بھیجا۔ اس کے باوجود جب اس نے ان مخطوطات کو "تجاویز" اور "اصلاحات" کا ایک بہت بڑا طوفان فراہم کیا، تو اس نے احترام کے ساتھ اس کی مزاحمت کی جو بظاہر اپنے سابق شوہر کی جامع دوبارہ تحریروں کے ایک مجموعہ کے مترادف ہے: "آپ کو میری معمولی فنکارانہ کوششوں کو قبول کرنا سیکھنا چاہیے جیسا کہ وہ ہیں۔ اس طرح میں انہیں پسند کرتا ہوں۔ میں نے یقینی طور پر کسی کی نقل نہیں کی ہے۔ میں صرف بہت ہی سادہ جملے بنانا چاہتا ہوں جنہیں بچے فوری طور پر سمجھ سکیں، اور آسانی سے اپنی عبارت میں دوبارہ استعمال کر سکیں۔ اس کے ساتھ ہی میں اچھی جرمن لکھنے کی کوشش کرتا ہوں، اور اسی جگہ پر میں نے ایک نئی داستانی آواز کی خوشگوار دریافت کی۔ آپ کو یہ بھی ذہن میں رکھنے کی ضرورت ہے کہ اگرچہ میں اب بھی آپ کا خاندانی نام [دہمل کا] استعمال کرتا ہوں، لیکن جو میں لکھتا ہوں اس پر آپ کو کسی قسم کی فنکارانہ ذمہ داری نہیں ملتی ہے۔ اب جب کہ میں خود خود خود کو آزاد اور کسی بھی قسم کی اتھارٹی شخصیت سے آزاد محسوس کرنے کے قابل ہوں، میری اپنی فنکارانہ ضروریات طاقتور طور پر سامنے آتی ہیں، اور اس عمل میں مجھے آپ سے دور دھکیل دیتا ہے! " "رمپمپل"، پہلا شائع شدہ کام جس کے لیے پاؤلا دہمل کو واحد مصنف کے طور پر نامزد کیا گیا تھا، 1903 میں دکانوں میں شائع ہوا۔ یہ نوجوان ماؤں اور ان کے چھوٹے بچوں کے لیے دستیاب سب سے مشہور کتابوں میں سے ایک بن گئی۔ "ڈیر بنٹس چیک"، بچوں کا ایک مجموعہ جو رچرڈ دہمل نے مرتب کیا تھا، اس کے بعد 1904 میں آیا۔ کئی مصنفین اس میں کہانیاں تیار کرنے میں شامل تھے، جن میں پولا دہمل بھی شامل تھیں، جو ان لوگوں میں شامل تھیں جن کی شناخت مصنف کے نام سے کی گئی تھی۔ ان کے نمودار ہونے کے چند سال بعد، رچرڈ دہمل نے اپنی تشخیص کا اشتراک کیا کہ نہ تو "فٹزبوٹز" اور نہ ہی "رمپپل" نے وہ تجارتی کامیابی حاصل کی ہے جس کی انہیں امید تھی۔ پال شیربارٹ کو لکھے گئے ایک مختصر خط میں انہوں نے فیصلہ بیان کیا، "یہ خیال مجھ پر چڑھا۔ میں اپنی مشہور گھنٹی کے موسم کی جبلت سے محسوس کرتا ہوں کہ میدان حد سے زیادہ چرا ہوا ہے۔ " رچرڈ دہمل کی گھنٹی کے موسم کی جبلت سے قطع نظر، سو سال بعد بچوں کے لیے پاؤلا دہمل کے ابتدائی کام زیادہ تر سے بہتر ثابت ہوئے۔ قرون وسطی کے سالوں میں پاؤلا دہمل نے ناقدین اور کتاب کے خریداروں کے ساتھ اپنی ساکھ بڑھانا جاری رکھا، بچوں کے لیے گانوں کے بول، کہانیاں اور کہانیاں لکھیں۔ 1906 کے اوائل میں، اپنے نئے "گائیڈ ٹو ماڈرن لٹریچر" میں لکھتے ہوئے، ایرک محسم نے انہیں "بچوں کی ایک شاندار شاعر" کے طور پر بیان کیا۔ محسم نے قارئین کو اپنے ابتدائی کام کی یاد دلائی، اور ایسے انکشافات متعارف کروائے جن سے وہ اب تک بے خبر تھے: "رچرڈ دہمل نے اس کے ساتھ 'فٹزبوٹز' تیار کیا: تاہم، خاص طور پر اس وجہ سے کہ یہ وسیع پیمانے پر معلوم نہیں ہے، اس بات پر زور دیا جانا چاہیے کہ اس جلد کے زیادہ تر مندرجات، بشمول بہترین اور سب سے زیادہ موثر نظمیں، پاؤلا دہمل کی ہیں۔ وہ جانتی ہے کہ چھوٹے بچوں کی روحوں پر گونج تلاش کرنے کے لیے قطعی طور پر صحیح لہجے کو کس طرح مارنا ہے کیونکہ صفحہ پر وہ بچے سے اس کی اپنی غیر اخلاقی زبان میں بکواس کرتی ہے اور پھر اس زبان کا ترجمہ بچے کی گستاخانہ زبان میں کرتی ہے۔ تعلیمی طور پر اور ایک ادبی پلے میٹ کے طور پر، وہ اس سب کو گلے لگانے اور کم تخمینہ نہ لگانے والے بچوں کے فن میں کتنا کچھ حاصل کرتی ہے، یہ "رمپمپل" سے ظاہر ہوتا ہے، جو حال ہی میں شائع ہوا اور جسے اس نے آزادانہ طور پر پیش کیا، اور "بنٹس چیک" سے، جس میں وہ اپنے نام کے ساتھ اپنی شراکت پر دستخط کرتی ہے۔ [خاص طور پر جب "فٹزبوٹز" کی نمائندگی کرنے والے نام نہاد "مشترکہ منصوبے" کے مقابلے میں]۔ کہانیوں کا ایک مجموعہ، "داس گرون ہاؤس"، 1907 میں شائع ہوا، اس کے بعد 1912 میں بچوں کی نظموں کی ایک کتاب "اوف ڈیر بنٹن ویس" ("رنگین گھاس کے میدان پر") شائع ہوئی، جس نے بظاہر اس کے سابق شوہر کو بھی متاثر کیا جب اس نے اسے تبصرے کے لیے مسودہ بھیجا۔ 1912 میں پاؤلا دہمل نے زیادہ باقاعدہ نوکری حاصل کی، "میڈنگرز کنڈرکلنڈر" ("بچوں کا کیلنڈر"-سابقہ "اورباخ کا ڈیوچر کنڈرکلنڈر") کے پروڈیوسر کے طور پر کام کیا، جو جرمنی کے تعلیم یافتہ طبقات کے بچوں کے لیے سالانہ تیار کی جانے والی ایک موٹی تالیف ہے۔ اس وقت کے آس پاس وہ جان ہیبرٹن کی "ہیلنز بیبیز" اور "دیگر پیپلز چلڈرن" کے جرمن میں ترجمے پر بھی کام کر رہی تھیں، جنہیں 1913 میں جوزف سنگر ورلاگ نے شائع کیا تھا۔ جنگ کے سال: آخری سال جولائی 1914 میں جنگ شروع ہونے کے بعد، جرمنی کو گھریلو محاذ پر چار سال کی شدید اور تیز تر کفایت شعاری کا سامنا کرنا پڑا۔ میڈنگرز جوینڈشرفٹن ویرلاگ، وہ پبلشرز جن کے لیے وہ کام کرتی تھیں، بچت کرنے پر مجبور ہو گئیں اور پاؤلا دہمل نے پایا کہ ساتھی مصنفین کے تعاون سے پیدا ہونے والی کوئی بھی فیس انہیں اپنی جیب سے ادا کرنی پڑتی ہے۔ اس کے باوجود اس نے "میڈنگرز کنڈرکلینڈر" پر اپنے کام سے بہت زیادہ اطمینان حاصل کیا، اور ایک چھوٹے سے اپارٹمنٹ میں منتقل ہو گئی، جو برلن-اسٹیگلٹز میں تھا۔ توانائی کی کمی کی بیماری کے بڑھتے ہوئے سنگین مقابلوں کے باوجود وہ 1917 کے دوران 1918 کے لیے "میڈنگرز کنڈر-کیلنڈر" ("سالانہ") پر کام کر رہی تھیں، جس میں انہیں مصنف-مرتب کے طور پر سراہا جاتا ہے۔ جنگ کے سالوں کے دوران پولا دہمل کے اپنے سابق شوہر کے ساتھ تعلقات نمایاں طور پر کم کانٹے دار اور پھر زیادہ خوشگوار ہو گئے۔ 1899 میں طلاق کے بعد پہلی بار، پولا کی دوستی کے دائرے میں اس کے شوہر کی دوسری بیوی شامل ہوئی، جسے اس نے "فراؤ آئیسی" (عام طور پر، "مسز آئیسی") کہا، یہ وہ نام تھا جس سے ایڈا دہمل قریبی اور دوسرے دوستوں کے لیے جانا جاتا تھا۔ یہاں تک کہ اس نے رچرڈ سے آنے والے فیس کے معاہدوں کے بارے میں مشورہ مانگنا شروع کر دیا۔ اس نے اپنی آنے والی کتاب "سنگیننس گیسچیچٹے" (جو، جیسا کہ معاملات نکلے، بعد از مرگ شائع کیا جائے گا) کے مخطوطات میں تبدیلیوں کے لیے ان کی "تجاویز" شکر گزارانہ طور پر حاصل کیں، اور اختلاف رائے کے کوئی واضح اشارے کے بغیر۔ اس کے قریبی خاندان کے علاوہ، پولا دہمل کے ادبی حلقے میں اس وقت کے دوران جرمنی کے (زیادہ تر برلن میں مقیم) ادبی اشرافیہ کے متعدد دیگر ممتاز افراد شامل تھے، جن میں ایلس لاسکر-شولر، اوٹو جولیس بیئر بوم، آرنو ہولز، جوہانس شلاف اور گستاو کول شامل تھے۔ پولا دہمل 9 جولائی 1918 کو ایک طویل اور کمزور بیماری کے اختتام پر برلن-اسٹیگلٹز میں انتقال کر گئیں۔ ان کی موت کے بعد رچرڈ دہمل نے ان کی شاعری کی تالیف "داس لائیبی نیسٹ" (1919) اور "سنگیننس گیسچیکٹین" (1921) کی اشاعت کو دیکھا، دونوں صورتوں میں پولا دہمل کے آزادانہ طور پر تیار کردہ کاموں کے طور پر پیش کیا گیا۔ پولا دہمل کے کاموں سمیت متعدد جلدوں، خاص طور پر ان نظموں کے حوالے سے جو انہوں نے نوزائیدہ بچوں اور چھوٹے بچوں کے لیے لکھی تھیں، تب سے نمودار ہوتی رہی ہیں۔ نوٹ حوالہ جات بیرونی روابط برلن کے مصنفین جرمن خواتین بچوں کے مصنفین 19 ویں صدی کی جرمن خواتین مصنفین 20 ویں صدی کی جرمن خواتین مصنفین جرمن خواتین شاعر