Piano Trio in G Minor (Smetana)
'دی ٹرائیو نمبر۔ پیانو، وائلن، اور سیلو، اوپی کے لیے جی مائنر میں 1۔ 15 '، 1855 میں بیڈرچ سمیٹانا نے ابتدائی طور پر اپنے اوپس 9 کے طور پر لکھا تھا۔ کچھ نظر ثانی کے بعد، انہوں نے 1858 میں سویڈن میں نظر ثانی شدہ کام مکمل کیا اور اس کا پریمیئر کیا۔ اس کے بعد یہ کام 1880 میں باضابطہ طور پر شائع ہوا۔ یہ ٹکڑا ان کی سب سے بڑی بیٹی بیدرشکا کی یاد میں وقف کیا گیا تھا۔ اس کام میں جی مائنر جے بی 3:24 (1846) میں ان کے پچھلے پیانو سوناٹا کے تمثیل اور اقتباسات پیش کیے گئے ہیں۔ اس کام کو انجام دینے میں تقریبا 28-32 منٹ لگتے ہیں۔ ساخت یہ پیانو تینوں تین حرکات پر مشتمل ہے: I. ماڈریٹو اسائی پہلی حرکت (3/4، جی مائنر) ایک سوناٹا فارم کی پیروی کرتی ہے جو 7 پیمائش والے وائلن سولو سے شروع ہوتی ہے جو سب سے نچلے رجسٹر (سل جی) میں ہوتی ہے جو ڈومیننٹ سے شروع ہوتی ہے۔ یہ سات اقدامات پہلے موضوع کی نشاندہی کریں گے جو کام کی ترقی میں بھی نمایاں ہوں گے۔ دوسرا تھیم پیمائش 48 میں متعارف کرایا گیا ہے جس میں سیلو (پیانو کے ساتھ) شامل ہے۔ اس تھیم کی شناخت پہلے کے برعکس زیادہ ڈایٹونک کے طور پر کی جا سکتی ہے، اور اسے تحریک کے پیو اینیمیٹو سیکشن میں بڑھایا گیا ہے۔ ایک ٹیمپو روبیٹو سیکشن ہے جو ریکیپیٹولیشن کی طرف لے جائے گا جس میں پہلا تھیم ایک بار پھر وائلن سولو کے ذریعے مختصر کیا گیا ہے۔ یہ ٹکڑا ایک کوڈا کے ساتھ ختم ہوتا ہے جو ٹانک میں دہرائے گئے پہلے تھیم کی وضاحت ہے۔ یہ حرکت تین اسفورزنڈی کے ساتھ ختم ہوتی ہے جن میں جی مائنر کے مختلف الٹ ہوتے ہیں۔ II. الیگرو، ما نان اگیٹاٹو دوسری حرکت (2/4، جی مائنر) شیرزو کی سب سے زیادہ یاد دلاتی ہے جس میں دو ٹریوز ہوتے ہیں، لیکن اس کی شناخت آلٹرنیٹیو I اور II کے طور پر کی جاتی ہے۔ پہلی حرکت کے آغاز کی طرح، پیانو اور سیلو (وائلن کے بجائے) حرف D سے شروع ہوتے ہیں، اور ہارمونک نابالغ کو اجاگر کرنے والے تین چڑھتے ہوئے نوٹوں کے ساتھ بہت تیزی سے ٹانک تک پہنچتے ہیں۔ اس کے بعد پیانو 9 کی پیمائش کے لیے پک اپ میں پہلا تھیم شروع کرے گا۔ پہلے الٹرنیٹیو میں، سیلو اور وائلن دونوں میں اپنے اپنے ایسپریسووس کے دوران ایک جیسے موضوعاتی مواد ہوتے ہیں جو دونوں کو دو بار دہرایا جاتا ہے۔ دوسرے الٹرنیٹیو میں، حجم میں ایک تیز تضاد بنایا گیا ہے کیونکہ تینوں آلات میں ایک بہت زیادہ بلند کورڈل ساخت ہوتی ہے جس میں ایک نیا تال پر مبنی مقصد (بکھرے ہوئے آٹھویں-> سولہویں) شامل ہوتا ہے۔ یہ دوسرا متبادل حتمی تحریک میں جنازے کے مارچ کی پیش گوئی ہے۔ جیسے ہی اے سیکشن کا حتمی اعادہ واپس آتا ہے، جی میجر کی کلید میں ختم ہونے سے پہلے پہلی حرکت سے حوالہ دیتے ہوئے ایک کرومیٹک انٹرجیکشن ہوتا ہے۔ III. پرسٹو حتمی حرکت (6/8، جی مائنر) وہ حرکت ہے جو جی مائنر (موومنٹ IV فائنل مولٹو ویوس) میں سمیٹانا کی سوناٹا سے بہت زیادہ ملتی جلتی ہے۔ پہلا موضوع اور "دو بمقابلہ تین" کے اعداد و شمار تقریبا ایک جیسے ہیں۔ آرکیسٹریشن میں وائلن اور سیلو کو دوسرے تھیم کی آمد تک پیانو کے ساتھ ساتھی کے طور پر رکھا جاتا ہے۔ دوسرا تھیم ابتدائی طور پر سیلو کے ساتھ شروع ہوتا ہے جس میں پہلی تحریک کے دوسرے تھیم کی ایک قسم کا حوالہ دیا جاتا ہے۔ وائلن اس کی ایک قسم بجاتا ہے، اس کے بعد پیانو کی کیڈنزا جیسی قسم بجتی ہے۔ اس کے بعد، دوسرا تھیم پیو موسو سیکشن میں ایک اور شکل اختیار کرتا ہے جو پہلے "دو بمقابلہ تین" تھیم میں واپس چلا جاتا ہے۔ پہلے تھیم کے مزید کورڈل ورژن کے بعد، دوسرے تھیم کا اعادہ ہوتا ہے جس میں پیانو کے ذریعہ فراہم کردہ ایک اصلاح پسند جیسے ساتھی ہوتے ہیں۔ اضافی پیو موسو سیکشن کے بعد، پیانو پہلے تھیم کو زیادہ بلاک کورڈ فارمیٹ میں بجانا شروع کر دیتا ہے جو اس کے بعد 2/4 اور 6/8 میں لکھے گئے ایک مختصر جنازے کے مارچ میں تبدیل ہو جائے گا۔ اس مارچ کے بعد، دوسرے تھیم کو آخری بار میجر موڈ میں متن کے ساتھ ساتھ آرپیجیشنز کے ساتھ دہرایا جاتا ہے۔ یہ ٹکڑا ایک نتیجے پر پہنچتا ہے کیونکہ پہلے تھیم کو جی میجر کی کلید میں تبدیل شدہ اختتام کے ساتھ دہرایا جاتا ہے۔ استقبالیہ 1855 کے ابتدائی پریمیئر میں ملے جلے جذبات تھے، لیکن فرانز لزٹ نے بوہیمیا میں سمیٹانا کا دورہ کرتے وقت الگ سے اس کا لطف اٹھایا تھا۔ لزٹ کی توثیق سے حوصلہ افزائی کرتے ہوئے، سمیٹانا نے اپنے کام کو سویڈن میں بہت گرم استقبال کے لیے نظر ثانی کی۔ انہوں نے 1880 میں اپنا کام شائع کیا۔ ڈسکوگرافی لیو اوبورین، پیانو ؛ ڈیوڈ اوسٹراخ، وائلن ؛ سویاٹوسلاو نوشیوٹسکی، سیلو (اسٹوڈیو ریکارڈنگ، ماسکو، 1950) ڈینیل ٹرفونوف، پیانو ؛ لیونڈاس کاوکوس، وائلن ؛ گوٹیئر کیپوکون، سیلو (وربیئر فیسٹیول، سوئٹزرلینڈ، 2016) بیڈرچ سمیٹانا کی حوالہ جات کمپوزیشن