Maria Austria
ماریہ آسٹریا (نی میری کیرولین اوسٹریچر ؛ 19 مارچ 1915 کارلووی ویری میں-10 جنوری 1975 ایمسٹرڈیم میں) ایک آسٹرو-ڈچ فوٹوگرافر تھی جسے نیدرلینڈ کا جنگ کے بعد کا ایک اہم فوٹوگرافر سمجھا جاتا ہے، اور وہ ایک تھیٹر اور دستاویزی فوٹوگرافر تھی۔ 1953 میں میوزیم آف ماڈرن آرٹ، 1958 میں اسٹیڈیلجک میوزیم ایمسٹرڈیم، 1975 میں وان گوگ میوزیم، اور 2001 میں جوڈس ہسٹوریش میوزیم میں اس کی نیوریلسٹک، ہیومنسٹ فوٹو رپورٹنگ کی نمائش کی گئی۔ 1915 سے 1936 تک کا کیریئر میری کیرولین اوسٹریچر اس وقت بوہیمین بادشاہت کارلسباد میں پلا بڑھا، جو آسٹریا کے ڈاکٹر کارل کی بیٹی تھی، جس کا بچپن میں انتقال ہوا (1864-مارچ 1915) اور اس کی بیوی کلارا، نی کسچ (1871-1945)، بڑی فیلکس (1894-1945) اور لیسبیتھ (1902-1989) کی بہن تھی۔ یہودی خاندان دانشورانہ اور فنکارانہ ماحول میں متوسط طبقے کا تھا۔ اس کے پاس 1918 تک آسٹریا کی شہریت تھی، اور پھر چیکوسلواکیا کی شہریت تھی۔ 1928 سے جون 1933 تک انہوں نے مقامی گرلز ہائی اسکول میں تعلیم حاصل کی، جہاں سے انہوں نے بہت اچھے درجات کے ساتھ گریجویشن کیا۔ اس دوران انہوں نے تصاویر لینا شروع کر دیں۔ 1933 کے موسم گرما سے وہ ویانا کے راٹھاسٹرس میں رہتی تھیں۔ اس نے ایک لیکا اور ایک رولیفلیکس خریدا اور 18 ستمبر کو گرافک ٹیچنگ اینڈ ریسرچ انسٹی ٹیوٹ ویانا-ڈیپارٹمنٹ آف فوٹو گرافی اینڈ ری پروڈکشن پروسیسز میں فوٹو گرافر کی حیثیت سے تین سالہ اپرنٹس شپ کا آغاز کیا، جس میں فروری 1934 سے جولائی 1935 تک وینیز ولنگر کے فوٹو اسٹوڈیو میں انٹرنشپ بھی شامل تھی۔ 4 جولائی 1936 کو "بہت اچھے" کے ساتھ فارغ التحصیل ہونے کے بعد، انہوں نے ایک فری لانس فوٹوگرافر کے طور پر کام کیا۔ وہ ثقافت میں دلچسپی رکھتی تھی، ایونٹ گارڈ تھیٹر پروڈکشنز اور چھوٹے تجرباتی تھیٹروں میں شرکت کرتی تھی اور نیشمارک کے آس پاس کے بائیں بازو کے فنکاروں اور اداکاروں کے حلقوں میں تحریک پائی۔ 1937 سے 1945 1937 کے موسم گرما میں اس نے نازی جرمنی کے بڑھتے ہوئے اثر و رسوخ اور بڑھتی ہوئی سام دشمنی کی وجہ سے آسٹریا چھوڑ دیا اور اپنی بہن لیسبیت کے ساتھ رہنے کے لیے نیدرلینڈز چلی گئی، جو بوہاؤس ڈیساؤ میں ٹیکسٹائل ڈیزائنر کی تربیت کے بعد ایمسٹرڈیم میں آباد ہو گئی تھی۔ ویانا میں اپنے کام کا مطالبہ کرنے کی عادی ماریہ کو پہلے ایمسٹرڈیم میں شہرت حاصل کرنی پڑی۔ اس نے ڈچ سیکھا، کوئی بھی چھوٹی سی نوکری کی، اور 1938 کے آغاز سے ان کے مشترکہ اسٹوڈیو "ماڈل این فوٹو آسٹریا" (فیشن اور فوٹو اسٹوڈیو آسٹریا) میں اپنی بہن کے ڈیزائنوں کی تصاویر کھینچیں، اور اشتہارات اور پورٹریٹ کمیشن انجام دیے۔ اس نے خود اپنے منفی پہلوؤں کو فروغ دیا، رپورٹنگ تیار کی اور آہستہ آہستہ رسالوں کے ساتھ کاروبار قائم کیا۔ اس نے لبیل اور وج رسالوں میں شائع کیا اور نیدرلینڈ فلم لیگ میں سیاسی اور ثقافتی طور پر ہم خیال لوگوں سے رابطے کیے۔ اس دوران اس کی ملاقات ہدایت کاروں جورس ایونز اور جان فرنہاؤٹ اور ہنگری کے فوٹوگرافر ایوا بیسنیو سے ہوئی۔ 1939 میں رویرنبرٹ ضلع میں نورڈر ایمسٹیلان منتقل ہونے کے ساتھ اس نے صرف نام-ڈی-پلیوم 'ماریا آسٹریا' کا استعمال کیا۔ 10 مئی 1940 کو نیدرلینڈز پر حملے اور جرمن ویرماخٹ کے قبضے کے بعد، جرمن قبضے کے دوران بڑھتی ہوئی انتقامی کارروائیوں جیسے کہ یہودیوں کے لیے لازمی رجسٹریشن، عوامی زندگی سے اخراج، انجمنوں سے اخراج، پیشہ ورانہ اور تحریری پابندیوں کی وجہ سے یہودی لوگوں کے لیے حالات زندگی تیزی سے مشکل ہوتے گئے۔ چونکہ وہ یہودی فوٹوگرافروں کے لیے پیشہ ورانہ پابندی سے متاثر ہوئی تھی، آسٹریا کو مئی 1941 میں اپنی ملازمت چھوڑنی پڑی اور اس نے جوڈنبرٹ میں جزیرہ نما ریپینبرگ پر پرتگالی-اسرائیلی ہسپتال میں نرس کے طور پر اور ایمسٹرڈیم کے جوڈینراٹ کے لیے فوٹو گرافی کے استاد کے طور پر کام کرنا شروع کیا۔ اپریل 1942 میں جرمن-یہودی تاجر ہنس بیال (1911-2000) کے ساتھ سہولت کی شادی ہوئی جو دسمبر 1945 میں طلاق پر ختم ہوئی۔ اس کی بہن لیسبیتھ کو 1942 میں ویسٹربورک کیمپ میں نظر بند کر دیا گیا تھا، اسی طرح 1943 میں اس کی ماں اور بھائی اور خاندان کو بھی، جو 1938 میں نیدرلینڈز فرار ہو گئے تھے۔ ماریہ آسٹریا 1943 کے وسط سے روپوش ہو گئی، رہائش بدل لی اور ڈچ مزاحمت کے لیے کام کرنا شروع کر دیا۔ اس دوران، ایمسٹرڈیم میں وانڈیلسٹراٹ 110 میں گھر کی چبوترے میں چھپے ہوئے، اس کی ملاقات اپنے مستقبل کے شوہر ہینڈرک ("ہینک") پیٹر جونکر سے ہوئی، جسے اس نے تصاویر لینا سکھایا۔ جونکر نے ایمسٹرڈیم آبادی رجسٹر کے لیے ایک اہلکار کے طور پر کام کیا۔ اس کے ساتھ اور دیگر یہودی فوٹوگرافروں جیسے ایوا بیسنیو کے ساتھ مل کر، انہوں نے مزاحمت کے لیے جھوٹے شناختی کارڈ تیار کیے اور ماریہ نے الزبتھ ہوجنن کے فرضی نام سے کورئیر خدمات حاصل کیں۔ اس کی ماں کو اپریل 1945 میں کے زیڈ برگن-بیلسن بھیج دیا گیا، اس کے بھائی فیلکس اور اس کی بیوی کا بیلسن میں قید کے نتیجے میں جلد ہی انتقال ہو گیا۔ لیسبیتھ ویسٹربورک میں زندہ بچ گئی اور تین یتیم بھانجیں بیٹ، ہیلی اور ماریہ کو اپنے ساتھ لے گئی، جن کی دیکھ بھال اس نے ماریہ آسٹریا کے ساتھ کی۔ 1945 سے جنگ کے بعد انہوں نے فیشن رپورٹس کے لیے کمیشن قبول کیے اور 4 مئی 1945 کو ہینک جونکر، آرٹ کلین اور ویم زیلور کے ساتھ ولیمسپارکویگ 120، ایمسٹرڈیم میں فوٹو ایجنسی پارٹیکیم (پارٹیسن کیمرا) کی بنیاد رکھی۔ کینیڈا کے اتحادیوں نے ابتدائی طور پر انہیں تباہ شدہ شہروں میں زندگی کی دستاویزات کے لیے فلم کا ذخیرہ فراہم کیا۔ قومی مسلح افواج کی اجازت سے، ڈچ آزاد پریس کے لیے آبادی میں تعمیر نو اور مصیبت پر سماجی طور پر تنقیدی تصویری کہانیاں تیار کی گئیں۔ یکم ستمبر 1945 کو ایمی اینڈریس، ماریہ آسٹریا، ایوا بیسنیو، کیرل بلیزر، چارلس بریجر، وایلیٹ کارنیلیس، ایس ایلینباس، کوک ڈی گراف، پال ہف، ہینک جونکر، آرٹ کلین، کاس اورتھیوس، سیم پریسر، انیلیز رومن، ہنس سیبلی، کرین ٹاکونس، ایڈ ونڈگ اور ہنس وولف نے جی کے ایف کے فوٹوگرافروں کے محکمے کی بنیاد رکھی۔ ویرینجنگ وین بیوفینارس ڈیر گیبنڈن کنسٹن (ایسوسی ایشن آف پریکٹیشنرز آف دی بانڈڈ آرٹس)۔ اس حیثیت میں، انہوں نے فوٹو گرافی کو ایک جائز آرٹ ڈسپلن کے طور پر تسلیم کرنے کے لیے مہم چلائی اور عجائب گھروں میں تصاویر کی خریداری اور نمائش کے لیے ریاستی بجٹ میں ایک علیحدہ فنڈ کے لیے وزارت تعلیم، آرٹ اور سائنس کی لابنگ کی۔ اس نے رسالوں میں اپنی تصاویر شائع کرتے وقت منسوب کرنے پر اصرار کیا اور اپنی تصاویر کو تراشنے سے منع کیا۔ یہ فوٹوگرافروں کے حقوق اور مفادات کی حمایت کرنے والی ایک دیرپا اور بااثر تنظیم بننے والی تھی۔ 1968 میں ایسوسی ایشن آف پریکٹیشنرز آف دی باؤنڈ آرٹس جی کے ایف پانچ انجمنوں میں تقسیم ہو گئی اور پروفیشنل ایسوسی ایشن آف فوٹوگرافرز جی کے ایف کی بنیاد رکھی گئی۔ اور 2014 میں، جی کے ایف سماجی طور پر مصروف فوٹو گرافی، ڈوفو (ڈچ فوٹوگرافروں) کی پیشہ ورانہ ایسوسی ایشن کے ساتھ ضم ہو گیا۔ وہ "نیدرلینڈز ویرینگنگ وین فوٹو جرنلسٹس" (ایسوسی ایشن آف ڈچ فوٹو جرنلسٹس) کی رکن بھی تھیں۔ 1954 میں کاس اورتھیوس، ایمی اینڈریس، کارل بلیزر، ایڈ وین ڈیر ایلسکن، ہینک جونکر اور کئی دیگر کے ساتھ ماریہ نے فوٹو گرافر پال ہف کے اسٹوڈیو میں فوٹو گرافی کے ایم او ایم اے کیوریٹر ایڈورڈ اسٹیچن سے ملاقات کی جس میں اسٹیچن نے اپنی عالمی نمائش دی فیملی آف مین کے منصوبوں کا خاکہ پیش کیا اور ان کی تصاویر کو دیکھا۔ پال ہف کے اسٹوڈیو میں ہونے والی میٹنگ میں شرکت کرنے والے چھ ڈچ فوٹوگرافروں کو دی فیملی آف مین میں شامل کیا گیا تھا، لیکن ماریہ آسٹریا کو نہیں، اس کے باوجود کہ اس کی منظر کشی کی انسانیت پسندانہ اخلاقیات اور اگرچہ اس کا کام اسٹیچن کی 1953 کی جنگ کے بعد کی یورپی فوٹو گرافی میں شائع ہوا تھا۔ 1949 سے لے کر 1960 کی دہائی کے اوائل تک، ماریہ آسٹریا اور جونکر کو الجیمین ہینڈلز بلیڈ کے پچھلے حصے میں ایک صفحہ دیا گیا تھا جس میں سماجی موضوعات کو تبدیل کرنے پر ایک فوٹو سیکشن تھا۔ اس جوڑے نے پروگرام کتابچے اور تھیٹر کی نمائش کے لیے نیدرلینڈ میں پرفارمنگ آرٹس کے لوگوں کی تصاویر بھی کھینچیں۔ انہیں اسٹیڈسچوبرگ ایمسٹرڈیم میں پہلی پرفارمنس کو دستاویزی شکل دینے کے لیے مدعو کیا گیا تھا۔ 1947 سے ایمسٹرڈیم میں ہالینڈ فیسٹیول ایک اہم کلائنٹ بن گیا۔ انہوں نے 1949 سے ڈی نیشنل اوپیرا، ڈچ اوپیرا فاؤنڈیشن (ڈی نیدرلینڈ آپریسٹچنگ) اور آرکیسٹرا، جیسے 1951 سے کنسرٹ بو میں بھی پرفارمنس کی تصاویر کھینچیں۔ مارچ 1950 میں، ماریہ آسٹریا نے ہینک جونکر سے شادی کی اور اسے ڈچ کے طور پر فطری بنایا گیا۔ تیزی سے اس نے تھیٹر کی پرفارمنس اور تجرباتی موسیقی اور رقص کی پرفارمنس، اوپیرا اور بیلے پروڈکشن پر رپورٹنگ پر توجہ مرکوز کی۔ 1956 میں ویم زیلور روپ اور آرٹ کلین کے جانے اور 1963 میں ہینک جونکر کی طلاق کے بعد، انہوں نے ونسنٹ مینٹزل، جاپ پائپر اور باب وین ڈینٹزگ سمیت معاونین اور اپرنٹس کو ملازمت دیتے ہوئے اپنے طور پر پارٹیکیم آفس چلانا جاری رکھا۔ ہینک جونکر سے شادی 28 اکتوبر 1969 کو ختم ہو گئی۔ 1975 میں اپنی موت تک، وہ میکری تھیٹر میں اندرونی فوٹو گرافر تھیں جو 1972 سے ایمسٹرڈیم میں مقیم تھی، جو بین الاقوامی، متبادل تجرباتی تھیٹر کا مقام اور یورپ میں مفت اینسمبلز کے لیے سب سے اہم مراحل میں سے ایک ہے۔ ہالینڈ فیسٹیول اور مکری تھیٹر کے لیے، اس نے دن کے وقت استقبالیہ اور ریہرسل، شام کو پرفارمنس یا کنسرٹ کی تصاویر کھینچیں اور پھر تصاویر تیار کیں تاکہ انہیں پریس میں جانے سے پہلے صبح کے وقت قومی اخبارات اور ایجنسیوں تک پہنچایا جا سکے۔ ہائی پروفائل پرفارمنس کی تصاویر نے انہیں قومی شہرت دلائی۔ اسٹائل ماریا آسٹریا کا فوٹو گرافی کا انداز نیوریلسٹ ہے اور جنگ کے بعد کی ہیومینسٹ فوٹو گرافی تحریک کا حصہ ہے۔ غیر معمولی رجحانات سے متاثر ہو کر، اس نے فنکارانہ علیحدگی کو ترک کر دیا اور "سیدھی تصاویر بنائیں جو جنگ کے بعد کے دور کے سماجی تضادات کو ظاہر کرتی ہیں"۔ وہ اپنی کمالیت اور کاریگری کے لیے جانی جاتی تھیں۔ اس کی تصاویر "استرا تیز ہیں اور مضبوط تضادات کی خصوصیت رکھتی ہیں۔ آپ ہر چھوٹی جھریاں دیکھ سکتے ہیں۔ ایسا لگتا ہے کہ وہ لوگوں اور واقعات کو براہ راست پکڑتی ہے۔ " 1937 سے اس نے ایمسٹرڈیم اسٹوڈیو میں خصوصی طور پر رولیفلیکس کے ساتھ فیشن کی تصاویر لیں۔ اس نے اپنی ترجیح کو اس حقیقت کے ساتھ جائز قرار دیا کہ "یہاں تک کہ رولیفلیکس کے ساتھ بھی آپ ایک بڑے خانے کے مقابلے میں بہت زیادہ متحرک ہیں"۔ اس نے 1970 کی دہائی تک رولیفلیکس کیمرہ استعمال کیا، جس کے لیے اس نے ایک کور بنایا تھا تاکہ وہ تھیٹر اور ڈانس پرفارمنس کے دوران زیادہ سے زیادہ خاموشی سے تصاویر لے سکے۔ وہ اکثر تپائی اور اپنی روشنی کے ساتھ کام کرتی تھی اور تجربے سے کام کرتی تھی، یہاں تک کہ روشنی کے مشکل حالات میں بھی بغیر فوٹو میٹر کے۔ اپنی موت سے کچھ عرصہ پہلے ہی اس نے 35 ملی میٹر کے کیمرے سے تصاویر لیں۔ ویانا میں تربیت کے دور کی اپنی تصاویر میں بھی ماریہ آسٹریا کا سماجی رپورٹنگ کی طرف جھکاؤ واضح ہے۔ اس نے ویانا میں تاش کھیلنے والے کارکنوں، جھیل پر لڑکیوں، بوہیمیا میں شیشہ اڑانے والوں اور ان کی روزمرہ کی زندگی کی تصاویر کھینچیں۔ ویانا میں ایک فری لانس فوٹوگرافر کی حیثیت سے، اس نے بین الاقوامی آرٹ سین سے مشہور شخصیات کی تصاویر کھینچیں، جیسے بینجمن برٹین، ماریہ کالاس، جوزفین بیکر، مارتھا گراہم اور البرٹ شوئیٹزر۔ 1943 میں ایمسٹرڈیم میں روپوش ہونے کے بعد، اس نے چپکے سے جرمن فوجیوں کی گلیوں میں وانڈیلسٹراٹ میں اپنی چھپنے کی جگہ سے اٹاری کی کھڑکی سے تصاویر کھینچیں۔ 1945 میں قائم ہونے والی اپنی فوٹو ایجنسی پارٹیکیم (پارٹیزین کیمرہ) کے لیے، اس نے سماجی طور پر تنقیدی فوٹو رپورٹنگ کی، جیسے کہ ہونگر ونٹر پر، 1945 میں ویسٹربورک کیمپ سے یہودی قیدیوں کی واپسی، ڈچ ساتھیوں کی گرفتاری، 1948 میں اپیلڈورن میں یہودی رومانیہ کے یتیموں الانیہ کے بچوں کے کیمپ اور ڈرینٹے میں "غیر سماجی کیمپ"، جس میں ڈچ حکومت نے سماجی طور پر پسماندہ خاندانوں کو رکھا اور انہیں 1950 تک "دوبارہ سماجی کاری" کے مقصد سے سخت محنت کرنے پر مجبور کیا۔ اس نے ایمسٹرڈیم سنٹرل اسٹیشن کی تباہی، جنگ کے بعد کی مصیبت، آزاد نیدرلینڈ میں تعمیر نو اور زندگی کے ساتھ ساتھ 1953 کی سیلاب کی تباہی کو بھی دستاویزی شکل دی۔ دسمبر 1954 میں، وہ اور جونکر، اوٹو فرینک کے ذریعے اور تھیٹر کے ڈائریکٹر روب ڈی وریس کی ثالثی میں، پرنسینگراچٹ 263 میں این فرینک اور اس کے خاندان کے چھپنے کی جگہ کو دستاویزی شکل دینے کا کام سونپا گیا۔ جونکر نے عمارت کے اگلے حصے کی تصویر کشی کی اور ماریہ آسٹریا نے ہیٹ اچٹرہوئس کے پچھلے حصے کے 250 سے زیادہ شاٹس لیے۔ فوٹو دستاویزات 1955 میں براڈوے پر تھیٹر پروڈکشن کے لیے مناظر کی تعمیر اور 1959 کی فلم موافقت دی ڈائری آف این فرینک کی بنیاد تھی۔ 1958 میں ایمسٹرڈیم کے اسٹیڈیلجک میوزیم میں ایک سولو نمائش میں ان کی تصاویر دکھائی گئیں۔ سماجی رپورٹوں کے علاوہ، جنگ کے بعد کے سالوں میں انہوں نے اپنے وقت کے دانشوروں اور فنکاروں کی بہت سی پورٹریٹ تصاویر لیں، جن میں برٹولٹ بریکٹ، تھامس مان، ایگور سٹراونسکی، مستسلاو روسٹروپووچ، جیمز بالڈون شامل ہیں۔ اس نے اپنے آپ کو تھیٹر، موسیقی، رقص اور سرکس فوٹو گرافی کے لیے وقف کر دیا، تھیٹر کی پرفارمنس اور تجرباتی موسیقی اور رقص کی پرفارمنس پر رپورٹنگ پر توجہ مرکوز کی، بہت سے اوپیرا اور بیلے پروڈکشنز، مشہور مہمان کنڈکٹرز اور سولوسٹس کی فوٹو گرافی کی، خاص طور پر ایمسٹرڈیم کے ہالینڈ فیسٹیول میں اور تجرباتی مکری تھیٹر کے اندرونی فوٹوگرافر کے طور پر۔ اس نے اسٹیج کی دنیا کے جنگ کے بعد کے ایونٹ گارڈ کی مہمان پرفارمنس کی تصاویر کھینچیں، جیسے نیویارک سے لا ماما تجرباتی تھیٹر کلب کا گروپ اور شیجی ترایاما کے قائم کردہ ٹینجو ساجیکی تھیٹر کی پرفارمنس۔ اس نے اداکاروں کو ان کی کارکردگی کے دوران واضح طور پر فوٹو گرافی کی، جس کے نتیجے میں اظہار خیال اور بعض اوقات دھندلی تصاویر سامنے آتی ہیں جو ایک متحرک اور پریشان کن تاثر دیتی ہیں۔ اس کی سختی سے تشکیل شدہ سیاہ اور سفید تصاویر کی خصوصیت ان کی درستگی اور اظہار کے امتزاج سے تھی جس نے اسٹیج پر پیش کیے گئے جذبات کو اپنی گرفت میں لے لیا۔ ماریہ آسٹریا کو سماجی و سیاسی تھیٹر میں بھی دلچسپی تھی جو 1970 کی دہائی کے اوائل میں نیدرلینڈز میں قائم ہوا تھا۔ اس نے 1970 میں قائم ہونے والے تھیٹر اجتماعی ہیٹ ورکٹیٹر اور تھیٹر گروپوں پرولاگ، بال اور سیٹر کی پرفارمنس کی تصاویر کھینچیں، جس میں وہ ذاتی طور پر بھی شامل تھیں۔ وہ رقص میں اظہار، وجودی، اظہار کی نئی شکلوں سے بھی متاثر تھیں۔ اس نے عصری ڈانس فاؤنڈیشن سے کرٹ اسٹوف اور ایلن ایڈناف کی پرفارمنس میں دیکھی گئی خوبصورتی اور کمال کی عکاسی کرنے کی کوشش کی۔ میراث ماریا آسٹریا 10 جنوری 1975 کو ایمسٹرڈیم میں ایک خراب فلو کے بعد انتقال کر گئیں۔ 1976 میں اس کی میراث کو قابل رسائی بنانے اور ساتھ ہی ساتھ ڈچ فوٹوگرافروں کے لیے ایک آرکائیو قائم کرنے کے لیے اسٹیچنگ فوٹو آرچیف ماریا آسٹریا-پارٹیکم (فاؤنڈیشن فوٹو آرکائیو ماریا آسٹریا-پارٹیکم) قائم کیا گیا۔ 1992 میں ایمسٹرڈیم میں ماریہ آسٹریا انسٹی ٹیوٹ (ایم اے آئی) اہم ڈچ فوٹوگرافروں کے 50 سے زیادہ آرکائیوز کے لیے مشہور ہے، جن میں ایوا بیسنیو، لوئس وین بیورڈن، کیرل بلیزر، ہین ڈی باؤٹر، فریڈ برومیٹ، ہنس بٹر، ہنس ڈکرز، پال ہف، فرٹس گیرٹسن، ہینک جونکر، ووبو ڈی جونگ، ویم وین ڈیر لنڈن، فرٹس لیمایر، فلپ میکینکس، ویم میشکے، بوڈویجن نیوٹ بوم، ایڈ پیٹرسن، جاپ پائپر، آرج پلاس، سیمر، کیس شیرر، رابرٹ شلنگمین، نیکو وین کے مکمل کام شامل ہیں۔ آرکائیو اب اسٹیڈسرچیف ایمسٹرڈیم میں رکھا گیا ہے۔ ایمسٹرڈیم فنڈ فار دی آرٹس ہر دو سال بعد فوٹو گرافی کے لیے ماریا آسٹریا انعام دیتا ہے۔ نمائشیں (انتخاب) 1953: جنگ کے بعد کی یورپی فوٹوگرافی۔ میوزیم آف ماڈرن آرٹ، نیویارک 1958: ماریہ آسٹریا نمائش۔ اسٹیڈیلجک میوزیم، ایمسٹرڈیم (سولو نمائش) 1975: ماریہ آسٹریا کی یاد میں-تھیٹر فوٹو گرافی۔ وان گوگ میوزیم، ایمسٹرڈیم 1977: اسٹیڈیلجک میوزیم میں ماریہ آسٹریا کی نمائش کو ایمسٹیلوین، ہلورسم اور آرنہم لے جایا گیا ہے۔ 1977: ماریہ آسٹریا کی تھیٹر کی تصاویر۔ شوبرگ گیلری، تلبرگ 1991: فوٹو آسٹریا میں ماڈل۔ ڈچ ٹیکسٹائل میوزیم (نیدرلینڈز ٹیکسٹائل میوزیم)، ٹیلبرگ 2001: ماریہ آسٹریا-ہالینڈ زونڈ ہاسٹ۔ جوڈس ہسٹوریکل میوزیم، ایمسٹرڈیم 2002: ماریہ آسٹریا-1950 اور 1960 کی دہائی کی تصاویر۔ دی ہڈن میوزیم، برلن 2018: ماریہ آسٹریا-فوٹوگرافر۔ جوڈس ہسٹوریکل میوزیم، ایمسٹرڈیم ؛ دی ہڈن میوزیم، برلن 2018/2019: ماریہ آسٹریا-ایک ایمسٹرڈیم فوٹوگرافر آف نیوریالزم۔ دی ہڈن میوزیم، برلن۔ جوڈس ہسٹوریش میوزیم، ایمسٹرڈیم میں نمائش سے تقریبا ایک سو سیاہ اور سفید تصاویر اور دستاویزات کے ساتھ انتخاب 2023/2024: فوکس! کلک کریں! ماریہ آسٹریا-جلاوطنی میں فوٹوگرافر۔ یہودی عجائب گھر ویانا، ویانا لٹریچر (انتخاب) مارٹین فرجنز: ماریا آسٹریا۔ فوٹوگرافر۔ نمائشی کیٹلاگ، ویرلاگ اے ایف ڈی ایچ، اینشیڈ 2018، آئی ایس بی این 978-9072603890 سوانح عمری: انسائیکلوپیڈیا آف آسٹرین ویمن، جلد 1۔ Ilse Korotin (ایڈ۔ )، بوہلاؤ، ویانا 2015، آئی ایس بی این 978-3205795902، p.=0ahUKEwic3-DukbvpAhXpsaQKHd7LBAkQ6AEIKDAA#v=onepage&q=%22Maria%20Austria%22&f=false 163 ہالینڈ زون ہاسٹ 4۔ تصویر ماریہ آسٹریا کی ہے۔ جوڈتھ ہرزبرگ (ایڈ۔ )، ماریا آسٹریا انسٹی ٹیوٹ، ویرلاگ ووئٹنوٹ، ایمسٹرڈیم 2001، آئی ایس بی این 978-9071877544 کیس نیووینہوئزن (ای اے): ماریا آسٹریا۔ تصاویر۔ ویرلاگ ڈی بیزیج بیج، ایمسٹرڈیم 1976، آئی ایس بی این 90-234-5226-7 ڈورٹے نیکولایسن: بوہاؤسلر نیدرلینڈز میں جلاوطنی میں۔ میں: سرحدیں عبور کرنا: خواتین، فن اور جلاوطنی۔ اروسولا ہڈسن-ویڈن مین، بیٹ شمائچل-فالکن برگ (ایڈز۔ )، کونگشاؤسن اینڈ نیومن، ورزبرگ 2005، آئی ایس بی این 978-3826031472، p.hUKEwic3-DukbvpAhXpsaQKHd7LBAkQ6AEIQzAD#v=onepage&q=%22Maria%20Austria%22&f=false 29-33 اوسٹریچر، میری کیرولین (1915-1975)۔ میں: سوانحی ووڈن بوک وین نیدرلینڈ۔ جلد 5، دی ہیگ 2002 ماریہ آسٹریا انسٹی ٹیوٹ کی ویب سائٹ ماریہ آسٹریا پر ماریہ آسٹریا کی تصاویر کے بیرونی روابط داس وربرجین میوزیم (دی انسین میوزیم) حوالہ جات 1915 پیدائش 1975 ڈچ فوٹو جرنلسٹ آسٹریا کی فوٹو جرنلسٹ آسٹریا کی خواتین فوٹوگرافرز آسٹریا کی خواتین صحافی ڈچ خواتین فوٹوگرافر ڈچ خواتین صحافی ڈچ خواتین صحافی ڈچ مزاحمتی ارکان خواتین فوٹو جرنلسٹ