Evening Bells (painting)
ایوننگ بیلز (شام کی گھنٹیاں) روسی فنکار آئزک لیوٹین کی 1892 کی آئل پینٹنگ ہے۔ پینٹنگ میں ایک خانقاہ کو شام کی روشنی میں دریا کے موڑ پر کھڑا دکھایا گیا ہے۔ خیال کیا جاتا ہے کہ یہ 1890 کی ایک سابقہ پینٹنگ کا تغیر ہے، جس میں اسی طرح کی خانقاہ کو دکھایا گیا تھا۔ شام کی گھنٹیاں 1918 سے ماسکو کی ٹریٹیاکوف گیلری میں رکھی گئی ہیں۔ یہ پینٹنگ لیوٹین نے 1892 میں بنائی تھی۔ اسے دسمبر 1892 میں سینٹ پیٹرزبرگ بھیجا گیا، اور پھر شکاگو میں 1893 کے ورلڈ میلے میں، جہاں اسے ایک چھٹی کے موقع پر ایک کانوینٹ کے عنوان سے نمائش کے لیے رکھا گیا۔ پینٹنگ کو 1918 تک خاندانی مجموعہ میں رکھا گیا تھا، جب اسے ٹریٹیاکوف گیلری کو عطیہ کیا گیا تھا۔ آرٹ کے مورخ الیکسی فیدوروف-ڈیویڈوف کے مطابق، ایوننگ بیلز میں، لیوٹین "شبیہہ کی مشترکیت اور اتحاد، مجموعی طور پر حصوں کی ہم آہنگی کا تاثر پیدا کرنے میں کامیاب رہا۔" آرٹ مورخ ولادیمیر پیٹروف کے مطابق، یہ کینوس "لیویتان کے کاموں کے اپنے فنکارانہ ڈھانچے میں سب سے زیادہ موسیقی اور کامل میں سے ایک ہے"۔ وہ لکھتے ہیں کہ "موٹف کی خاموش رہائش گاہ سے مماثلت کے باوجود، ایوننگ بیلز اس کے باوجود ثانوی کردار سے مبرا ہے، اس کی اپنی منفرد دلکشی ہے"۔ پس منظر اور تخلیق آئزک لیوٹین کو 1887 میں غروب آفتاب میں ایک خانقاہ کی عکاسی کرنے والی پینٹنگ کا خیال آیا تھا، جب وہ زونیگوروڈ کے قریب سلوبوڈکا میں رہ رہے تھے اور غروب آفتاب کے وقت ساوینو-اسٹوروزیوسکی خانقاہ کا مشاہدہ کر رہے تھے۔ دو سال بعد، پلیوس میں رہتے ہوئے، لیویتان نے پینٹنگز کے لیے نئے نقشوں کی تلاش میں یوریوٹس کا دورہ کیا اور ایک چھوٹی سی خانقاہ کا سامنا کیا، جس نے اس طرح کی زمین کی تزئین بنانے کی اس کی خواہش کو دوبارہ زندہ کیا۔ نتیجے کے طور پر، مستقبل کے کاموں کے پلاٹ ان دونوں خانقاہوں کے خوابوں کے ساتھ جڑے ہوئے تھے۔ یوریویٹس کے قریب خانقاہ کو دی کہا جاتا تھا۔ لیویتان نے سب سے پہلے پینٹنگ میں اسی طرح کی خانقاہ کو دکھایا، جو اس وقت ٹریٹیاکوف گیلری میں ہے، اور پھر دو سال بعد پینٹنگ ایوننگ بیلز میں۔ دونوں کاموں میں ایک ہپڈ قسم کا گھنٹی کا مینار (شنک کی شکل کے اوپری حصے کے ساتھ) خانقاہ کے حصے کے طور پر دکھایا گیا ہے۔ مختلف مفروضوں کے مطابق، فنکار پلیوس میں سوبورنایا گورا چرچ کے گھنٹی کے مینار کو بطور پروٹو ٹائپ، یا گاؤں میں قیامت کے چرچ کے گھنٹی کے مینار کے طور پر استعمال کر سکتا تھا۔ ختم کرنے کے بعد، لیوٹین نے 1892 میں ایوننگ بیلز پینٹ کی۔ پینٹنگ کے نام کی ابتدا کے بارے میں مختلف نظریات موجود ہیں۔ لیویتان کی سوانح عمری کی مصنف صوفیہ پروروکووا کے مطابق ایوننگ بیلز کا نام شاعر ایوان کوزلوف کے الفاظ پر موسیقار الیگزینڈر الیابیو کے اسی نام کے گانے سے جوڑا جا سکتا ہے۔ پروروکووا کے مطابق، لیویتان اکثر یہ گانا گاتا تھا، ممکنہ طور پر اس کی وجہ یہ تھی کہ اس نے اسے "پلیوس میں موسم گرما کی شاموں کی یاد دلائی، جب چرچ کی گھنٹیوں کی پوری پولی فونی چل رہی تھی اور ارد گرد سریلی گھنٹیاں گونج رہی تھیں"۔ ایک اور ورژن، جس کا حوالہ آرٹ مورخ الیکسی فیڈوروف-ڈیویڈوف کے ایک مونوگراف میں دیا گیا ہے، دعوی کرتا ہے کہ لیویتان روسی شاعر یاکوف پولونسکی کے نظموں کے مجموعے ایوننگ بیلز سے متاثر تھا، جو 1890 میں شائع ہوا تھا اور اس میں شاعر کے 1887 اور 1890 کے درمیان لکھے گئے کام شامل تھے۔ ایوننگ بیلز اس مجموعے کی آخری نظم کا عنوان تھا۔ ایوننگ بیلز کا ایک خاکہ ہے جسے صرف ایوننگ () کہا جاتا ہے۔ 1891 کا یہ خاکہ جمہوریہ چیک میں ایک نجی مجموعہ میں ہے۔ اس میں ایک ایسی زمین کی تزئین کو دکھایا گیا ہے جو پینٹنگ کے آخری ورژن سے ملتا جلتا ہے-اسی طرح کی شام کی روشنی اور رنگ کی اسکیم میں، لیکن خانقاہ کی عمارتوں کے سامنے اور بغیر ساحل کے۔ تخلیق کے بعد ایوننگ بیلز کو دسمبر 1892 میں سینٹ پیٹرزبرگ اکیڈمی آف آرٹس کو شکاگو میں 1893 کے ورلڈ میلے کے روسی حصے کے لیے بھیجا گیا، جہاں اسے چھٹی کے موقع پر ایک کانوینٹ کے عنوان سے نمائش کے لیے رکھا گیا۔ یہ پینٹنگ 1901 میں سینٹ پیٹرزبرگ میں لیوٹین کی بعد از مرگ کی نمائش میں خاموش رہائش کے عنوان سے دکھائی گئی تھی۔ ایوننگ بیلز بعد میں-کے مجموعے میں تھا، اور 1918 تک، یہ زینائڈا رتکووا-روزنووا کے قبضے میں تھا۔ جب اس نے 1918 میں روس چھوڑا تو اس نے اپنے ماسکو کے مجموعے سے متعدد فن پارے ٹریٹیاکوف گیلری میں چھوڑے، جن میں لیویتان کی ایوننگ بیلز اور الیکسی وینیٹسیانوف، ویلنٹین سیروف اور دیگر کی پینٹنگز شامل ہیں۔ ایوننگ بیلز کو کئی مواقع پر دکھایا گیا، بشمول 1938 میں ماسکو کی اسٹیٹ ٹریٹیاکوف گیلری میں اور 1939 میں لینن گراڈ (اب سینٹ پیٹرزبرگ) کے اسٹیٹ روسی میوزیم میں لیوٹین کی ذاتی نمائشیں، نیز فنکار کی 100 ویں سالگرہ کی یاد میں نمائش، ماسکو اور لینن گراڈ میں 1960-1961 میں منعقد ہوئی۔ 1971 اور 1972 کے درمیان، پینٹنگ کو "پیریڈویزنکی ان دی اسٹیٹ ٹریٹیاکوف گیلری" اور "پیریڈویزنکی لینڈ اسکیپ آرٹ" نمائشوں میں دکھایا گیا تھا جو میوزیم آف فائن آرٹس کی صد سالہ یاد میں تھی۔ ایوننگ بیلز کو 1988 میں ماسکو، ہانوور اور ویسباڈن میں "روسی آرٹسٹک کلچر کی 1000 ویں سالگرہ" کی نمائش میں دکھایا گیا تھا۔ اسے لیویتان کی 150 ویں سالگرہ کی نمائش میں بھی شامل کیا گیا تھا، جو اکتوبر 2010 سے مارچ 2011 تک کریمسکی ویل پر جاری رہی۔ تفصیل شام کی گھنٹیوں میں ایک خانقاہ کو دکھایا گیا ہے جو دریا کے موڑ پر کھڑے شام کے سورج سے روشن ہے۔ خانقاہ ایک خزاں کے جنگل سے گھرا ہوا ہے، جس میں بادل آسمان کے پار بہہ رہے ہیں، یہ سب اب بھی بہتے ہوئے دریا کے آئینے جیسی سطح میں جھلکتے ہیں۔ سورج غروب ہونے سے پہلے کا ایک اونچا آسمان، جو پانی میں صاف اور روشن طور پر جھلکتا ہے، تصویر کی ساخت میں اہم کردار ادا کرتا ہے۔ پرانے گرجا گھروں کی خوبصورتی اور شاعری کے لیے لیویتان کی تعریف ان کے استاد الیکسی ساوراسوف کی طرف سے آئی ہے۔ شام کی گھنٹیاں افقی لکیروں پر بنائی گئی ہیں جو روس کے بڑے میدانی علاقوں کی نمائندگی کرتی ہیں، جس میں پانی کی ایک بڑی عکاسی ہوتی ہے جو آسمان کی عکاسی کرتی ہے۔ اس پینٹنگ میں، لیویتان نے ایک تاثر پرست پیلیٹ کا استعمال کیا اور ایک شاعرانہ احساس کے ساتھ روشنی کھینچی۔ اس کام میں کریپسکلر لائٹ کا غلبہ ہے، جو آرٹ مورخ میری چاموت کے مطابق، دنیا کو جادوئی گودھولی کے علاقے میں کسی منفرد چیز میں تبدیل کر دیتا ہے جہاں اندھیرا اور روشنی، حقیقت اور عکاسی ضم ہو جاتی ہے۔ ایوننگ بیلز میں خانقاہ، جیسے خاموش رہائش گاہ میں، دریا کے پیچھے ہے، جس کے قریب کنارے کا ایک حصہ پیش منظر میں نظر آتا ہے۔ خاموش رہائش گاہ کے مقابلے میں، دریا چوڑا ہے اور کمزور نظر آنے والے لکڑی کے پل سے نہیں گزرتا ہے۔ کنارے کے قریب ایک چھوٹا گھاٹ ہے، ساتھ ہی کشتیاں بھی ہیں، جن میں سے ایک کشتی لوگوں کو دریا سے نیچے لے جاتی ہے۔ دریا کے دوسری طرف خانقاہ کی عمارتیں خاموش رہائش گاہ میں دکھائی جانے والی عمارتوں سے ملتی جلتی ہیں، لیکن وہ درختوں سے کم رکاوٹ ہیں-یہ جوڑا دیکھنے والوں کے لیے کھلا نظر آتا ہے، اور راستہ جھاڑیوں میں غائب نہیں ہوتا، بلکہ براہ راست خانقاہ کے دروازوں کی طرف جاتا ہے۔ خانقاہ کے ارد گرد کی زمین کی تزئین خاموش رہائش گاہ سے مختلف ہے۔ یہ دریا ایوننگ بیلز میں ترچھا بہتا ہے، ایک کھڑی موڑ بناتا ہے اور خانقاہ کے پیچھے سے گزرتا ہے، جو اس کے آس پاس کے باغ کے ساتھ ایک موڑ پر واقع دکھائی دیتا ہے۔ فیڈوروف-ڈیویڈوف کے مطابق: "شام کی گھنٹیوں کی زیادہ سے زیادہ مقامییت حیرت انگیز ہے، اور یہ نئی زمین کی تزئین کی جگہ کی چوڑائی اور گہرائی اور ساخت کی اخترن متحرک عدم توازن میں جھلکتی ہے۔" 1880 کی دہائی کے آخر میں-1890 کی دہائی کے اوائل میں لیویتان کے کام کی سمت پر تبادلہ خیال کرتے ہوئے، فیڈوروف-ڈیویڈوف نے نوٹ کیا کہ "زیادہ سے زیادہ نئی عمومی تصاویر" کی مسلسل تلاش عکاسی پر مبنی تھی۔ 1889 میں دریائے وولگا کے کنارے ایک تعطیل کے بعد، لیوٹین نے 1892 میں اپنی پینٹنگز میں سے کئی سب سے زیادہ ادبی اور فلسفیانہ تخلیق کیں-ایوننگ بیلز، بائی دی پول، ولادیمیرکا اور آخر کار، ایک قسم کی ترکیب کے طور پر، پینٹنگ (1894)۔ ایوننگ بیلز کو خاموش رہائش گاہ کا ایک تغیر قرار دیتے ہوئے، فیوڈوروف-ڈیویڈوف نے تسلیم کیا کہ 1892 میں لیوٹین کی پینٹنگ نے تشکیل شدہ زمین کی تزئین کی طرف ایک فیصلہ کن قدم اٹھایا: "یہ اس کا پہلا زمین کی تزئین ہے، جو فطرت میں موجود نہیں تھا"۔ فیدوروف-ڈیویڈوف کے مطابق، زمین کی تزئین کو فنکار نے "دو قدرتی تصاویر کے امتزاج سے" تخلیق کیا تھا، اور لیویتان "اپنی پینٹنگ میں ان دونوں نقشوں کو ماہرانہ طور پر جوڑنے اور شبیہہ کی مشترکیت اور اتحاد، مجموعی طور پر حصوں کی ہم آہنگی کا تاثر حاصل کرنے میں کامیاب رہا۔" آرٹ مورخ سیرافیم دروزینن کے مطابق شام کی گھنٹیاں "ایک ہلکا اور پرامن احساس" رکھتی ہیں۔ دروزینن نے لکھا ہے کہ لیویتان "ان احساسات کو پہنچانے میں کامیاب ہوا جو فطرت کو باریک بینی سے دیکھتا ہے، شام کی گھنٹی کو ہوا میں پگھلتے ہوئے سن کر" اور اداس محسوس کرتا ہے کیونکہ زندگی میں اتنی ہم آہنگی نہیں ہے جتنی فطرت پینٹنگ کے ٹھنڈے اور گرم سروں کے ہم آہنگ امتزاج کے ذریعے رکھتی ہے۔ شام کی گھنٹیاں، لیویتان کی ابتدائی پینٹنگز (1889) اور خاموش رہائش گاہ کے ساتھ، آرٹ کے مورخین نے 19 ویں صدی کے آخر میں روسی فنکاروں کے زمین کی تزئین کے فن میں رہائش کے تصور کی نمائندگی کرنے والے اہم کاموں کے طور پر درجہ بندی کی تھی۔ پوسپیلوف نے رہائش گاہ کی تعریف "ایک پرسکون سرزمین، جو طوفانوں سے محفوظ ہے، جہاں انسانی روح نہ صرف پگھلتی ہے، بلکہ اگتی بھی ہے" کے طور پر کی ہے، اور رہائش گاہ کے نقش میں "گہرائی میں نظر آنے والے مقام تک پہنچنے کے لیے عبور کیے جانے والے راستے کا احساس" بھی شامل ہے۔ پوسپیلوف کے مطابق، ایوننگ بیلز میں رہائش گاہ تک پہنچنے کا موضوع کم نمایاں ہے، لیکن "حاصل شدہ خاموشی کا تاثر" پچھلی دو پینٹنگز کے مقابلے میں زیادہ نمایاں ہے۔ آرٹ مورخ ولادیمیر پیٹروف کے مطابق، کینوس ایوننگ بیلز، جس نے "فنکار اور اس کے ہم عصروں کی شاعرانہ خواہشات کے گہرے ترین تاروں کا روحانی مجسمہ پایا"، لیویائی کاموں کے "اپنے فنکارانہ ڈھانچے میں سب سے زیادہ موسیقی اور کامل میں سے ایک ہے"۔ اس حقیقت کے باوجود کہ پینٹنگ ایوننگ بیلز خاموش رہائش گاہ کے نقش سے ملتی جلتی ہے، پیٹروف نے نوٹ کیا کہ یہ "اس کے باوجود ثانوی کردار سے مبرا ہے، اس کی اپنی منفرد دلکشی ہے"۔ پیٹروف کے مطابق، لیویتان ایوننگ بیلز میں "خاموش رہائش گاہ سے بھی زیادہ شاعرانہ پیمانہ" حاصل کرتا ہے، جس کی بنیادی وجہ کامیاب مقامی حل ہے۔ حوالہ جات ادب بیرونی روابط شام کی گھنٹیاں ٹریٹیاکوف گیلری 1892 کے ڈیٹا بیس میں پینٹنگز آئزک لیوٹین کی پینٹنگز ٹریٹیاکوف گیلری جہازوں کے مجموعے آرٹ میں