In the Ploughed Field: Spring
ان دی پلوجڈ فیلڈ: اسپرنگ (انگریزی: In the Ploughed Field: Sping) روسی فنکار الیکسی وینیسیانوف کی ایک آئل پینٹنگ ہے جو 1820 کی دہائی کے پہلے نصف میں بنائی گئی تھی۔ پینٹنگ میں خوبصورت لباس میں ملبوس ایک کسان ماں کو دکھایا گیا ہے جو دو گھوڑوں کی قیادت کر رہی ہے جبکہ اپنے بچے پر بھی نظر رکھے ہوئے ہے جو کھمبوں کے قریب بیٹھا ہے۔ یہ 1893 سے روس کے شہر ماسکو میں ٹریٹیاکوف گیلری میں موجود ہے، اور اسے ونیتسیانوف کے عظیم ترین کاموں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے۔ یہ پینٹنگ وینیسیانوف کی سیریز کا حصہ ہے جس میں کسانوں کی محنت کو دکھایا گیا ہے۔ انہوں نے 1820 کی دہائی کے اوائل میں ٹور گورنریٹ کے ویشنیوولوٹسکی یوئزڈ میں پینٹنگ پر کام کیا۔ 1840 کی دہائی سے شروع ہونے والی اس پینٹنگ کی تاریخ اس وقت تک نامعلوم ہے جب تک کہ پاول ٹریٹیاکوف نے اسے 1893 میں اپنی گیلری کے لیے نہیں خریدا تھا۔ اس کے چھوٹے سائز کے باوجود، اسے ٹریٹیاکوف گیلری کے مجموعے کا ایک شاہکار سمجھا جاتا ہے اور آرٹ کے مورخین اسے روسی قومی ثقافت کے کلاسیکی ورثے کا ایک لازمی حصہ سمجھتے ہیں۔ تاریخ ان دی پلجڈ فیلڈ: اسپرنگ کی تخلیق کی صحیح تاریخ متنازعہ ہے۔ اپنے 1949 کے مونوگراف میں، روسی آرٹ نقاد زینائڈا فومیچیوا تجویز کرتی ہیں کہ یہ پینٹنگ 1810 کی دہائی میں بنائی گئی تھی، جبکہ سوویت آرٹ کے مورخ نے تجویز کیا کہ یہ پینٹنگ اپنی 1955 کی کتاب میں 1830 کی دہائی کے اوائل میں بنائی گئی تھی۔ یہ ابہام وینیسیانوف کے کسی بھی پینٹنگ پر دستخط کرنے یا اس کی تاریخ طے کرنے سے انکار کی وجہ سے پیدا ہوتا ہے۔ بہر حال، جدید محققین کا خیال ہے کہ ان دی پلوگڈ فیلڈ: اسپرنگ کو وینیٹسیانوف نے 1820 کی دہائی کے پہلے نصف میں تخلیق کیا تھا، جس کی حمایت ٹریٹیاکوف گیلری کیٹلاگ نے کی ہے۔ ان دی پلوجڈ فیلڈ: اسپرنگ وینیسیانوف کی پینٹنگز کی سیریز میں پہلی پینٹنگ ہے جس میں کسانوں کی محنت کو دکھایا گیا ہے، جس میں پینٹنگز ایٹ دی ہارویسٹ بھی شامل ہیں۔ موسم گرما اور ہی میکنگ۔ اس سلسلے کو بعض اوقات "موسم" (موسم بہار، موسم گرما اور خزاں) کہا جاتا ہے، اور خیال کیا جاتا ہے کہ موسم سرما کی نمائندگی کرنے والی چوتھی پینٹنگ موجود ہے، لیکن اس طرح کی پینٹنگ کا کوئی ثبوت نہیں ملا ہے۔ وینیٹسیانوف کے کسانوں پر مبنی فن پاروں کی اکثریت ان کے قیام کے دوران ویشنیوولوٹسکی یوئزڈ کے ٹرونیکھا اور سفونکوو کے دیہاتوں میں بنائی گئی تھی (دونوں اب ٹور ऒبلسٹ کے اڈومیلسکی ضلع کے گاؤں کا حصہ ہیں)۔ مقامی مورخ کے مطابق، جس نے ونیتسیانوف کی زندگی پر تحقیق کی، وہ سفونکوو منتقل ہونے سے پہلے 1819 سے 1832 تک ترونیکھا میں رہا۔ انہوں نے اپنی بقیہ زندگی ٹور کے دیہی علاقوں میں گزاری اور اس دوران وہ سب سے زیادہ تخلیقی تھے۔ اس پینٹنگ کو اس کی تکمیل کے بعد پہلی چند دہائیوں میں مختلف ناموں سے جانا جاتا تھا۔ 1830 کی دہائی میں اس کا عنوان پیزنٹ وومن ان دی فیلڈ، لیڈنگ ہارسز (پیزنٹ وومن ان دی فیلڈ، لیڈنگ ہارسز) تھا اور 1838 میں اس کا عنوان ولیج وومن ود ہارسز (ولیج وومن ود ہارسز) تھا۔ 1840 میں، اسے وومن ہاروئنگ دی فیلڈ کے نام سے جانا جانے لگا۔ 1840 سے 1893 تک پینٹنگ کی تاریخ اور اس کے پہلے مالکان کی شناخت نامعلوم ہے۔ یہ صرف معلوم ہے کہ پاول ٹریٹیاکوف نے یہ پینٹنگ 1893 میں خریدی تھی۔ آرٹ نقاد لکھتے ہیں: "ان دی پلگڈ فیلڈ: اسپرنگ جیسے کینوس کی ظاہری شکل اگر معجزہ نہیں تو ایک طرح کا اسرار معلوم ہوتی ہے۔ خود فنکار نے اپنے خطوط اور سوانح عمری میں یا اپنے ہم عصروں نے اس کا کوئی ذکر نہیں کیا ہے۔ پینٹنگ کے پچھلے مالکان اور ٹریٹیاکوف نے اسے کیسے حاصل کیا یہ معلوم نہیں ہے۔ " موضوع اور تفصیل کینوس حقیقت پسندانہ اور علامتی دونوں ہے کیونکہ یہ روسی سرزمین کی مثالی تصویر کی نمائندگی کرنے کی کوشش کرتا ہے۔ وینیسیانوف کو روس کے نیچرلسٹ اسکول آف لینڈ اسکیپ پینٹنگ کے قیام کا سہرا دیا جاتا ہے، جو ان دی پلوجڈ فیلڈ: اسپرنگ میں سب سے نمایاں ہے۔ آرٹ ورک کا زیادہ تر حصہ آسمان پر ہوتا ہے، جس کا وینیسیانوف نے پینٹنگ سے پہلے احتیاط سے مطالعہ کیا تاکہ آرٹ ورک میں تین جہتی بادلوں کے اثر اور ان کے ہموار بہاؤ کو حاصل کیا جا سکے۔ پینٹنگ میں افق کی لکیر کافی کم چلتی ہے اور کینوس کے دائیں طرف اس سے بھی نیچے جھکی ہوتی ہے۔ یہ فنکار کو ایک بڑی کھلی جگہ کا وہم پیدا کرنے کے قابل بناتا ہے۔ مشہور روسی زمین کی تزئین کے فنکاروں جیسے میخائل وروبل اور وکٹر واسنیتسوو نے بعد میں اس تکنیک کی نقل کی۔ پینٹنگ کی مرکزی شخصیت ایک نوجوان کسان ماں ہے جو کینوس کے نچلے دائیں کونے میں کھالوں کے قریب بیٹھے اپنے بچے کو دیکھتے ہوئے دو گھوڑوں کی قیادت کر رہی ہے۔ کسان ماں سرفان اور کوکوشنک میں خوبصورت لباس پہنتی ہے، یہ دونوں ہی زرعی کام کے لیے نامناسب ہیں۔ وہ شائستگی سے میدان کے پار چلتی ہے، بمشکل زمین کو چھوتی ہے، جیسے کہ اس پر منڈلا رہی ہو، جیسے کہ وہ دیوی فلورا ہے، جو بہار کی شخصیت ہے۔ اس تاثر کو اس حقیقت سے تقویت ملتی ہے کہ عورت کی شکل گھوڑوں سے متناسب طور پر بڑی دکھائی دیتی ہے۔ وینیٹسیانوف نے کسان عورت کے چہرے پر بہار کی نفسیاتی علامت پر غور نہیں کیا کیونکہ اس نے اس پر چھوٹی چھوٹی تفصیلات پینٹ نہیں کیں، بلکہ اس کے بجائے پوری تصویر کی کامل پلاسٹکٹی، تالوں کی دھنیں، اور سروں کی مستقل مزاجی پر عمل درآمد پر توجہ مرکوز کی، جو مل کر شاندار خوبصورتی کے احساس کو جنم دیتے ہیں۔ اس کے پیروں کی پوزیشن اور پھیلے ہوئے بازوؤں کی وجہ سے اس کی جسمانی زبان بھی روسی لوک رقص سے ملتی جلتی ہے۔ کچھ لوگوں نے کھیتوں میں کام کرنے والی ایک کسان عورت کے لیے وینیسیانوف کے حد سے زیادہ خوبصورت اور مہنگے لباس کی مذمت کی۔ تاہم، یہ فنکار کی "ایجاد" نہیں تھی۔ قدیم زمانے میں، جوتی کے پہلے دن کو روسی کسان تعطیل سمجھتے تھے، اس لیے وہ اس موقع کے لیے کپڑے پہنتے تھے۔ کچھ محققین نے ان دی پلوگڈ فیلڈ: اسپرنگ اور ایوان ارگونوف میں کسان عورت کے درمیان متوازی باتیں بھی کھینچیں، جو کئی دہائیاں پہلے تخلیق کی گئی تھیں۔ کینوس کا پلاٹ مکمل طور پر دلکش نہیں ہے۔ ناظرین کو احساس ہوتا ہے کہ نوجوان ماں اپنے بچے کو صرف اس وقت دیکھتی ہے جب وہ اسے گھوڑوں کے ساتھ پاس کر رہی ہوتی ہے۔ دوسرے ہل لگانے والے کسانوں کے اعداد و شمار فاصلے پر، بائیں اور دائیں طرف دیکھے جا سکتے ہیں۔ یہ فنکار کو نہ صرف مقامییت کا وہم پیدا کرنے اور میدان کے پیمانے کا مظاہرہ کرنے کے قابل بناتا ہے، بلکہ یہ بھی ظاہر کرتا ہے کہ ہر کوئی کام میں مصروف ہے۔ کچھ نقش و نگار شفاف ہوتے ہیں، جس سے پہلے پینٹ کیے گئے پس منظر کو چمکنے کا موقع ملتا ہے۔ کٹے ہوئے اسٹمپ اور دیگر تفصیلات پینٹنگ کے منظر نامے کی حقیقت پسندی اور "غیر افسانوی" نوعیت پر زور دیتی ہیں۔ نیلے رنگ کے ٹون آرٹ ورک کے رنگ سکیم میں اہم کردار ادا کرتے ہیں، لیکن معمول کی ٹھنڈک کے بجائے جو نیلا رنگ جوڑتا ہے، پینٹنگ گرم اور خوشگوار رہتی ہے۔ تازہ کھلتے ہوئے پتوں کا نرم سبز تصویر کو گرم دکھانے میں ایک اہم جزو کے طور پر کام کرتا ہے۔ فنکار تصویر کے اوپری، سفید نیلے حصے میں سفید، روشن ٹونز کا استعمال کرتا ہے، جبکہ نچلے حصے میں سبز گیدڑ کے رنگ غالب ہوتے ہیں۔ وینیٹسیانوف نے پیش منظر میں شدید سے پرسکون اور پرسکون ہونے والے سروں کی ایک ہم آہنگ منتقلی حاصل کی، جو اس زون میں دھندلا ہوا تھا جہاں زمین اور آسمان ملتے ہیں۔ استقبالیہ اپنی کتاب دی ہسٹری آف روسی پینٹنگ ان دی نائنٹینتھ سنچری میں، فنکار اور نقاد الیگزینڈر بینوس نے پینٹنگ کے لیے اپنی تعریف کا اظہار کیا۔ دی پینٹنگز ان دی پلجڈ فیلڈ: اسپرنگ اینڈ ایٹ دی ہارویسٹ۔ موسم گرما کو آرٹ نقاد الیکسی ساوینوف نے "خوبصورت" اور "گہرا" قرار دیا، جنہوں نے لکھا کہ "وہ اپنی قابل ذکر سچائی، ساخت، رنگ اور تصاویر کی خصوصیت میں روایتی کی عدم موجودگی سے ممتاز ہیں۔ ان میں دکھائے گئے لوگ اپنی ہی دنیا میں رہتے ہیں"۔ ان کی رائے میں، وینیٹسیانوف ان دی پلوجڈ فیلڈ: اسپرنگ میں "زچگی کی حقیقی شاعری کو منتقل کرنے، ایک نوجوان ماں کی دلکشی کو ظاہر کرنے" میں کامیاب رہے۔ ساوینوف نے اس آرٹ ورک میں فنکار کی مہارت کی تعریف کرتے ہوئے لکھا، "ان کی سوچ کی شرافت، ان کے جذبات کی طاقت، عمل درآمد کی کمال سے، وینیسیانوف کی یہ چھوٹی سی پینٹنگ قومی ثقافت کے کلاسیکی ورثے سے تعلق رکھتی ہے۔" آرٹ نقاد میخائل الپاٹوف کے مطابق، ان دی پلوجڈ فیلڈ: اسپرنگ کو ایک عام صنف کی پینٹنگ کے طور پر نہیں سمجھا جانا چاہیے ؛ بلکہ، اسے "تصویری گیت" کے طور پر سمجھا جانا چاہیے، نہ کہ "تصویری کہانی" کے طور پر۔ اس کی ایک وجہ کے طور پر، اس نے خوبصورت سرفان، ایک تازہ کھیت میں کسان عورت کی "ناچتی ہوئی چال"، اور اس کے قد اور گھوڑوں کے سائز کے تناسب کا ذکر کیا۔ آرٹ کے مورخ کے مطابق، وینیسیانوف "وہ پہلا شخص تھا جس نے روسی فطرت (مصوری میں)-اور سب سے بڑھ کر زمین اور آسمان-کو قدرتی وجود میں دریافت کیا اور فوری طور پر شاید سب سے اہم پہلوؤں کو تسلیم کیا۔" ایک طرف، فنکار "ڈھیلی مٹی، جڑی بوٹیاں، پتھر، پتے لکھ کر پیش منظر تیار کرتا ہے"، اور دوسری طرف، "ایسا لگتا ہے کہ زمین لامحدود کی طرف بڑھ رہی ہے، تصویر کے میدان سے آگے بڑھ رہی ہے، پس منظر کے اطراف تک محدود نہیں ہے"۔ وینیٹسیانوف کے کینوس پر، یہ بظاہر مخالف خصوصیات ہم آہنگی سے جڑی ہوئی ہیں، خارج نہیں بلکہ ایک دوسرے کی تکمیل کرتی ہیں۔ حوالہ جات ادب بیرونی روابط 1820 کی دہائی کی پینٹنگز ٹریٹیاکوف گیلری کا مجموعہ خواتین کی پینٹنگز