Kikuji Yamashita
وہ ایک جاپانی حقیقت پسندانہ مصور تھے جو جاپان میں جنگ کے بعد کی ایونٹ گارڈ آرٹ تحریک سے وابستہ تھے۔ ان کے فن پاروں کو امریکی دستاویزی فلم ساز لنڈا ہوگلینڈ کی 2010 کی دستاویزی فلم اے این پی او: آرٹ ایکس وار میں نمایاں طور پر پیش کیا گیا تھا۔ ابتدائی زندگی کیکوجی یاماشیتا 8 اکتوبر 1919 کو توکوشیما پریفیکچر کے میاشی شہر میں پیدا ہوئیں۔ 1937 میں، انہوں نے کاگاوا پریفیکچر کے تکاماتسو کرافٹس ہائی اسکول سے گریجویشن کیا۔ 1938 میں، وہ ٹوکیو چلا گیا اور مشہور جاپانی حقیقت پسند اچیرو فوکوزاوا کے تحت مصوری کی تعلیم حاصل کرنا شروع کی، جس نے اسے میکس ارنسٹ، سلواڈور ڈالی اور ہیرونمس بوش کے کام سے متعارف کرایا۔ 1939 میں انہیں جاپانی فوج میں شامل کیا گیا اور چین میں لڑنے کے لیے بھیجا گیا۔ اگرچہ وہ جنگ سے بچ گیا، لیکن جرم کے احساسات اور اس کے جنگی تجربے کی تکلیف دہ یادیں، جن میں ایک چینی قیدی کے تشدد اور قتل میں حصہ لینا بھی شامل تھا، نے اس کے جنگ مخالف شدت پسندانہ نقطہ نظر کو تشکیل دینے میں مدد کی جو اس کے بعد کے فن میں جھلکتا تھا۔ جنگ کے بعد کے avant-garde فنکار جنگ کے بعد، جاپان کی کمیونسٹ پارٹی کو جاپان کے امریکی زیرقیادت الائیڈ قبضے نے قانونی حیثیت دے دی، اور یاماشیتا نے 1946 میں جے سی پی سے وابستہ جاپان آرٹ ایسوسی ایشن کی تشکیل میں حصہ لیا۔ اس کے اگلے سال، اس نے یوٹکا بٹو، چوزابورو انوئی، ایری ماروکی، تداشی یوشی اور دیگر کے ساتھ مل کر اوانٹ گارڈ آرٹ سوسائٹی کی مشترکہ بنیاد رکھنے میں مدد کی، اور اس کی پہلی نمائش میں حصہ لیا۔ جاپان آرٹ سوسائٹی کی طرح، یہ "اوانٹ گارڈ" آرٹ اجتماعی "وینگارڈ" جاپان کمیونسٹ پارٹی (جے سی پی) کے ساتھ قریب سے منسلک تھا، اور جے سی پی کی "ثقافتی پالیسی" کے مطابق سوشلسٹ حقیقت پسندی کے کاموں کی تیاری کے لیے خود کو وقف کر دیا۔ 1952 میں، سوویت وزیر اعظم جوزف اسٹالن کے اس مطالبے کے سامنے جھکتے ہوئے کہ وہ فوری طور پر کمیونسٹ انقلاب شروع کریں، جے سی پی نے نوجوان فنکاروں کو حکم دیا کہ وہ ٹوکیو کے مغرب میں پہاڑوں میں واقع ایک زرعی گاؤں اوگوچی جائیں، جسے ایک ڈیم کے ذریعے ختم کیا جانا تھا، اور ایک پرتشدد کمیونسٹ انقلاب کو ہوا دینے کے لیے ڈیم کی تعمیر سے کسانوں کے عدم اطمینان کو متحرک کرکے "پہاڑی گاؤں کے گوریلا دستوں" (سینسون کوساکوٹائی) کی تشکیل کی حمایت کریں۔ یاماشیتا کو یوٹاکا بٹو، ہیروشی کٹسوراگاوا اور دیگر کے ساتھ اوگوچی گاؤں بھیج دیا گیا۔ یاماشیتا کو کامشی بائی کے کاغذ کے ڈراموں کو پینٹ کرنا تھا تاکہ کسانوں کو ڈیم کے خلاف عسکریت پسندانہ مزاحمتی تحریک بنانے کی ترغیب دی جا سکے۔ اس ہدایت کو نظر انداز کرتے ہوئے، یاماشیتا نے اس کے بجائے کسانوں کی حالت زار کی عکاسی کرتے ہوئے بڑے پیمانے پر حقیقت پسندانہ تیل کی پینٹنگز تیار کیں، جو کمیونسٹ پارٹی کی سخت نظریاتی ہدایات سے ان کے علیحدگی کے آغاز کا اشارہ کرتی ہیں۔ اسی عرصے کے دوران انہوں نے اپنے سب سے مشہور کام "دی ٹیل آف اکیبونو ولیج" کو پینٹ کیا، جس میں ایک قتل شدہ کرایہ دار کے حقوق کے کارکن کو خون کے تالاب میں منہ کے سامنے پڑا ہوا دکھایا گیا تھا اور ایک دادی جس نے دیوالیہ ہونے کے بعد دھوکہ دہی کے بعد خود کو پھانسی پر لٹکا لیا تھا۔ غیر ہمدرد کردار، جیسے کہ زمیندار اور ایک پولیس اہلکار کا ساتھ دینے والے گاؤں والوں کو بشری کتوں اور دیگر جانوروں کے طور پر دکھایا گیا ہے، یہ ایک ایسا موضوع ہے جو یاماشیتا کے بعد کے کاموں میں بھی جاری رہے گا۔ 1953 میں پہاڑوں سے واپس آنے کے بعد، یاماشیتا نے بٹو، کٹسوراگاوا، ہیروشی ٹیشیگاہارا، ہیروشی ناکامورا، آن کاوارا، تاتسوو اکیدا، اور کئی دیگر نوجوان فنکاروں کے ساتھ مل کر فنکارانہ کوآپریٹو "ینگ آرٹسٹس الائنس" (ुमॆन्नین بیجوتسوکا رینگو) تشکیل دیا۔ یہ گروپ 1956 تک جاری رہا، جس نے مشترکہ آرٹ اسٹڈی سیشن منعقد کیے، "آرٹ آف ٹوڈے" کے نام سے ایک میگزین شائع کیا، اور نمائشیں منعقد کیں۔ جون 1960 میں، سیکیورٹی معاہدے کے خلاف بڑے پیمانے پر انپو احتجاج کے عروج پر، یاماشیتا نے فلسفی تکاکی یوشیموٹو اور دیگر کے ساتھ مل کر معاہدے کے خلاف مظاہرین کو اکٹھا کرنے کے لیے "جون ایکشن کمیٹی" تشکیل دی۔ تاہم، یاماشیتا نے مظاہروں کو ایک فنکارانہ تقریب کے طور پر بھی دیکھا، اور انہیں بے ترتیب طور پر ان گروہوں کے ساتھ مارچ کرتے ہوئے دیکھا گیا جن سے ان کی کوئی وابستگی نہیں تھی، عجیب الفاظ بولتے ہوئے اور شائستہ معافی کے ساتھ ان کی صفوں میں داخل ہوتے ہوئے، "انتہائی سنجیدہ نوجوانوں" کو "ہلکا" کرنے کی کوشش میں اپنی عجیب حرکات سے مارچ کرنے والوں کی طرف سے حیرت اور ہنسی کا باعث بنے۔ 1962 میں، یاماشیتا نے اپنی پہلی سولو نمائش منعقد کی۔ 1960 کی دہائی کے اواخر میں، 1960 کے انپو مظاہروں کے سیکورٹی معاہدے کو روکنے میں ناکام ہونے کے طویل عرصے بعد، یاماشیتا اب بھی جاپانی سرزمین پر امریکی فوجی اڈوں کی مسلسل موجودگی پر تنقید کرتے ہوئے غیر پریشان کن حقیقت پسندانہ پینٹنگز پینٹ کر رہی تھی۔ بعد کی زندگی اگرچہ انہوں نے سینکڑوں کینوس پینٹ کرنا جاری رکھا، لیکن انہوں نے جان بوجھ کر تجارتی کامیابی حاصل کرنے سے گریز کیا، شاید جرم کے احساس کی وجہ سے، اور صرف اپنی وقف شدہ بیوی کی بطور بیوٹیشین کمائی کی بدولت کل وقتی فنکار کے طور پر زندہ رہنے میں کامیاب رہے۔ 1970 میں، یاماشیتا نے ایک مضمون لکھا جس میں اس نے ایک چینی قیدی کے قتل میں اپنے جنگی کردار کا اعتراف کیا، اور اس جرم کے بارے میں بات کی جو وہ اب بھی اپنے اعمال پر محسوس کرتا ہے۔ 1974 میں، یاماشیتا نے "ہتوہیتو" کے نام سے ایک نیا فنکارانہ مجموعہ قائم کیا، جس کے ساتھ وہ خراب صحت کی وجہ سے 1984 میں اپنی ریٹائرمنٹ تک رہے۔ یاماشیتا پرندوں سے محبت کرنے والی تھی، اور اپنے گھر میں پالتو جانوروں کے طور پر کئی الو رکھتی تھی۔ یاماشیتا کا انتقال 23 نومبر 1986 کو 67 سال کی عمر میں ہوا۔ میراث 1976 میں، یاماشیتا ایک دستاویزی فلم، دی کرمبلنگ سویمپ: پینٹر کیکوجی یاماشیتا (کزوریو نوما: گاکا یاماشیتا کیکوجی) کا موضوع تھی، جسے شنکیچی نوڈا نے پروڈیوس، ہدایت کاری اور ترمیم کیا تھا۔ 1986 میں، ان کی موت سے ٹھیک پہلے، "دی ٹیل آف اکیبونو ولیج" اور یاماشیتا کی دیگر پینٹنگز کو پیرس کے پومپیڈو سنٹر میں منعقدہ بڑی بین الاقوامی نمائش "ایوانٹ گارڈ آرٹس آف جاپان 1910-1970" میں شامل کیا گیا تھا۔ 1996 میں، کانگاوا پریفیکچرل میوزیم آف ماڈرن آرٹ میں یاماشیتا کے کاموں کی ایک بڑی ماضی سے متعلق سولو نمائش کا انعقاد کیا گیا۔ 2010 میں، یاماشیتا کی پینٹنگز کو امریکی دستاویزی فلم ساز لنڈا ہوگلینڈ کی دستاویزی فلم اے این پی او: آرٹ ایکس وار میں نمایاں طور پر دکھایا گیا تھا۔ حوالہ جات ذرائع نے 1919 کی پیدائشوں 1986 کی اموات کا حوالہ دیا 20 ویں صدی کے جاپانی فنکار جدید فنکار حقیقت پسندانہ فنکار جاپانی مصور جاپانی حقیقت پسندانہ فنکار