Miroglyph
میرگلیف ایک نیا لفظ ہے جسے فرانسیسی مصنف ریمنڈ کوئینو نے اپنے 1949 کے مضمون میں جوآن میرو او لی پوئیٹ پری ہسٹوریک کے عنوان سے تیار کیا تھا، تاکہ فنکار جان میرو کی تصویری علامات کو بیان کیا جا سکے، اور ان کا موازنہ حروف تہجی کے حروف سے کیا جا سکے۔ تاریخی سیاق و سباق جون میرو اور شاعری کاتالان فنکار جون میرو کی شاعری سے محبت بیسویں صدی کی دوسری دہائی میں بارسلونا میں کھلتی ہے، ان کے پہلے اساتذہ میں سے ایک فرانسس گالف اور جوزپ دالماؤ کی گیلری کے بین الاقوامی ماحول کی بدولت۔ اس عرصے میں میرو فنکاروں پکابیا اور مین رے کے ذریعہ قائم کردہ ریوسٹا نووا، سک، اور 391 جیسے ایوینٹ گارڈ میگزین کو تندہی سے پڑھنا شروع کرتا ہے، جس کے ذریعے وہ جدید فرانسیسی آرٹ کی خبروں کی پیروی کرتا ہے۔ لیکن سب سے بڑھ کر وہ نارتھ-ساؤتھ کے شوقین ہیں، جو کہ مشہور فرانسیسی شاعر پیئر ریورڈی کا جریدہ ہے، جو پکاسو کے قریبی دوست اور تاریخی اوانٹ گارڈز کے مرکزی کردار تھے۔ نوجوان میرو کے لیے، جو اس وقت 24 سال کا ہے، ریورڈی ایک انکشاف ہے: یکساں طور پر، فنکار اس کے لیے اور اس کے رسالے کے لیے ایک پینٹنگ وقف کرتا ہے، جس کا عنوان نارتھ-ساؤتھ (1917) ہے۔ 1920 کی دہائی میں حالات یکسر بدل جاتے ہیں، جب میرو کو پیرس کا پتہ چلتا ہے۔ پیرس میں، وہ لوور کا دورہ کرتا ہے، پکاسو سے ملتا ہے، حقیقت پسندوں کے حلقے میں شامل ہوتا ہے اور ان تاجروں سے ملتا ہے جو چند سال بعد اس کی دولت کمائیں گے۔ لیکن میرو کے لیے حقیقی سنسنی ذاتی طور پر ان نظموں کے مصنفین کو جاننے پر مشتمل ہے جنہوں نے اس کی جوانی میں اس کے تخیل کو پروان چڑھایا تھا اور جو اس کی پوری زندگی میں ایسا کرتے رہے ہوں گے: پیئر ریورڈی اور ٹرستان زارا، پال ایلورڈ اور جیکیوس پریورٹ، آندرے بریٹن اور گیولیم اپولینیئر، لوئس اراگون اور انتونین آرٹاؤڈ، ارنسٹ ہیمنگوے، رینے چار، اور ریمنڈ کوئینو۔ بعد میں، میرو اعتراف کرتا ہے کہ، اس وقت، وہ مصوروں کے مقابلے شاعروں میں بہت زیادہ دلچسپی رکھتا تھا، جو دنیا کو دیکھنے کے ان کے انداز اور ان کی رات کی لامتناہی گفتگو سے متاثر تھا۔ ریمنڈ کوئینو کے ساتھ دوستی کہ ریمنڈ کوئینو کے ساتھ ایک بہت شدید دوستی ہے جو 1948 سے 1975 تک جاری رہی: 1983 میں اپنی موت تک، میرو کوئینو اور دیگر دانشور دوستوں کے ساتھ خط و کتابت کے نتیجہ خیز تبادلے کی تفریح کرتا ہے۔ فرانسیسی شاعر اور ہسپانوی فنکار کے درمیان سمبیوسس کامل ہے: پیرس سے گزرتے وقت، میرو اپنے دوست سے ملنا کبھی نہیں بھولتا۔ ایک دن کے کام کے بعد وہ اپنی بیویوں پیلر جنکوسا اور جینین خان سے فولیز برگیر کے قریب ایک کاتالان ریستوراں میں ملتے ہیں، یا وہ نیولی میں خاندان کے ساتھ کھانا کھاتے ہیں۔ 1951 میں، جون میرو کو کوئینو کی بیوی، جینائن کی لکھی ہوئی نظموں کی کتاب کی عکاسی کرنے کا کام بھی سونپا گیا ہے۔ دونوں کے درمیان فنکارانہ تعاون وسیع ہے، اور زارا، بریٹن، ایلورڈ اور بہت سے دوسرے شاعروں کی طرح، کوئینو اپنے فنکار دوست کا جشن منانے کے لیے آیات مرتب کرتا ہے، جیسے کہ مختصر نظم پور (1948)، جس میں اس نے پن ایڈمیرون ایجاد کیے ہیں۔ لیکن تنقیدی مضامین میں ہی کوئینو اپنے سب سے بڑے عزم کو ظاہر کرتا ہے، جس میں میرو کی پینٹنگ کے بارے میں زندہ اور خواب دار زبان میں بات کی گئی ہے۔ اس سلسلے میں، 1975 میں میگٹ کے ذریعہ شائع کردہ میرو کے لیتھوگرافس (جان میرو لیٹوگرافس II، 1953-1963) کے کیٹلاگ رائسن کے دوسرے حجم کے لیے لکھی گئی تحریروں کا ذکر کرنا ضروری ہے، اور البم 19 (1961) کے لیے مضمون، جو بڑی شکل کے لیتھوگرافس کا ایک مربوط اور یکساں سلسلہ ہے، مبہم علامتی تصاویر، خالص رنگ کے دھبوں اور بصیرت کی علامتوں سے آباد ہے۔ ریمنڈ کوئینو کا تعارفی متن ہاتھ سے لکھا گیا ہے، اور اس کے الفاظ کو رنگ کی بوندوں اور خود میرو کی طرف سے لیتھوگرافی کے طور پر نشانیوں کے ساتھ سپر امپوز کیا گیا ہے۔ 1949 میں کوئینو نے مضمون جان میرو او لی پوئیٹ پری ہسٹوریک (جون میرو یا ماقبل تاریخی شاعر) شائع کیا، جو ایڈیٹر البرٹ سکیرا کی طرف سے مشہور سیریز لیس ٹریسورس ڈی لا پینچر میں شائع کردہ مونوگراف کا تعارف ہے، جو میرو کے فن کی ہرمیٹزم سے متعلق ہے: متن میں، شاعر نے مشاہدہ کیا ہے کہ جان میرو کی تیاری میں مستقل ترتیبات اور خصلتوں کو دہرایا جاتا ہے، جس کی وہ میرگلیفس کی وضاحت کرتا ہے۔ اسی طرح ہائروگلیفس کے لیے، مائروگلیفس، ایک نظریاتی رسم الخط کے حروف کے طور پر، اشیاء یا خیالات سے وابستہ ہو سکتے ہیں، جن کا حوالہ دینے کے لیے حروف تہجی یا کنونشن کی لغت کے ذریعے ترجمہ کیا جا سکتا ہے۔ کوئینو کا کہنا ہے کہ اس طرح کوئینو کا استدلال ہے کہ اسے ڈکشنری ڈیس سائنز مائریکس (ڈکشنری آف میرو سائنز) مرتب کیا جا سکتا ہے: تاہم، شاعر کو اس منصوبے کا کبھی احساس نہیں ہوتا ہے۔ بہت سے اسکالرز نے بالآخر میرو زبان کی ایک قسم کی لغت کی وضاحت کی ہے: سب سے زیادہ متعلقہ کام مارک رولنیک (1966)، سدرہ سٹچ (1980)، ڈومینیک کوربیلا (1993)، اور ٹیزیانا مگلیور (2011) نے شائع کیے ہیں۔ مارک رولنیک (1966) آرٹ مورخ مارک رولنیک نے 1966 میں کتاب ایسٹریلاس وائی کانسٹیلاشینس: ان گلوساریو شائع کی۔ رولنیک کے منصوبے کا مقصد ہسپانوی، فرانسیسی اور انگریزی میں "اسٹار" کی اصطلاح کی تمام لغت کی تعریفیں پیش کرنا ہے، اور اس طرح کی اصطلاحات کے امتزاج کی تجویز کرنا ہے اور: میرو کی پینٹنگز کے عنوانات کی ایک فہرست جس میں astral الفاظ ظاہر ہوتے ہیں، جیسا کہ فنکار نے جنوری 1940 سے ستمبر 1941 تک تیار کردہ کاغذ پر 23 پینٹنگز کا ایک سلسلہ برج کے موضوع کے لیے وقف کیا ہے۔ مصنفین اور شاعروں کے حصوں کا مجموعہ جو میرو کا حوالہ دیتے ہوئے، ایک astral اصطلاحات استعمال کرتے ہیں۔ فنکار کی زبان کی علامتوں کی ایک فہرست، جسے "کائنات کی علامتوں"، "تخلیق کی علامتوں"، "گزرنے کی علامتوں" اور "مکاشفہ کی علامتوں" میں تقسیم کیا گیا ہے۔ سدرہ سٹچ (1980) امریکی آرٹ مورخ سدرہ سٹچ رولنیک سے زیادہ تفصیلی تحقیق کرتی ہیں۔ 1980 میں، سٹچ نے جون میرو: دی ڈیولپمنٹ آف اے سائن لینگویج شائع کی، جس میں وہ پیلیولیتھک دور کے مائروگلیفس اور پکٹوگرامس کے درمیان تعلقات پر توجہ مرکوز کرتی ہیں۔ اطالوی ماہر آثار قدیمہ ایمانوئل اناتی نے بھی پایا ہے کہ میرو کی علامات اور قدیم فن کے تصویروں کے درمیان مماثلت موجود ہے۔ سٹچ، رولنیک کے برعکس، میرو کی پینٹنگز میں بار بار آنے والی علامتوں کی فہرست فراہم نہیں کرتا ہے، لیکن کچھ کاموں کو بیان کرتا ہے جن کو وہ ماقبل تاریخی فن کے ساتھ تعلقات کی مثال سمجھتی ہے، جیسے ہنٹر (کاتالان لینڈ اسکیپ) (1924)۔ سٹچ کے لیے جو چیز میرو اور ماقبل تاریخی فن کی علامتوں کو متحد کرتی ہے، وہ اسٹائلائزیشن کا رجحان اور اعداد و شمار کو پہچاننے کی مستقل صلاحیت ہے۔ ڈومینیک کوربیلا (1993) کاتالان فنکار کی زبان پر سب سے زیادہ تفصیلی مطالعہ اینٹینڈری میرو: انالیسی ڈیل لینگوج میرونیا اے پارٹیر ڈی لا سیری بارسلونا 1939-1944 ہے، جسے ڈومینیک کوربیلا نے 1993 میں شائع کیا تھا۔ آرٹ مورخ بارسلونا سیریز تک محدود نمائندہ فنڈ پر توجہ مرکوز کرتا ہے، جو 1939 اور 1944 کے درمیان 50 سیاہ اور سفید لیتھوگرافوں کا ایک گروپ ہے، جو ہسپانوی خانہ جنگی کا ردعمل ہے، کیونکہ وہ فرانکو حکومت کی مذمت اور خراج تحسین کا اظہار کرتے ہیں۔ فرانسسکو فرانکو کے قبضے کے خلاف بارسلونا کی حمایت کرنے والی قوتیں۔ چھوٹے اور یکساں گروپ سے شروع کرتے ہوئے، کوربیلا مستقل گرائمر کے عناصر اور اکائیوں کو جمع کرنے کے لیے آگے بڑھتی ہے، انہیں "کائناتی ترتیبات" میں تقسیم کرتی ہے، جس میں دھبے، بائنری کمپوزیشنز، زگ زیگز، سیڑھیاں، سرپل، سورج، چاند اور ستارے شامل ہیں۔ "نامیاتی ترتیبات"، جس میں پاؤں، کولہے، بازو، مقعد، پھیلس، سینوں، چہرے، آنکھیں، پروفائلز، دانت، بڑے سر، دھاگے جیسے حروف، خاکہ بند حروف، گانٹھ، پرندے اور سانپ شامل ہیں۔ ٹیزیانا مگلیئور (2011) میرو زبان کی لغت کا مسودہ تیار کرنے کی تازہ ترین کوشش اطالوی آرٹ مورخ ٹیزیانا مگلیئور نے 2011 میں کی تھی، جس کا عنوان موروگلیفی: فگورا ای سکریٹورا ان جان میرو تھا۔ مگلیئر فنکار کے خاکے، پینٹنگز اور پریپریٹری ڈرائنگ کا تجزیہ کرتی ہے، جس سے وہ ایک حقیقی بصری فقرے کی تشکیل نو کرتی ہے، جو ایک گرامر، نحو کے قواعد، اعداد و شمار کی لغت، اور یہاں تک کہ ایک تلفظ سے لیس ہے، جس کی شناخت سیمیوٹکس کے اصولوں کی بدولت ہوتی ہے۔ اس کے علاوہ، اطالوی اسکالر وقت کے ساتھ مرگلیفس کے ارتقاء کا تجزیہ کرتا ہے، یہ نوٹ کرتے ہوئے کہ ان میں سے کچھ کیسے غائب ہو جاتے ہیں یا مکمل طور پر نظر ثانی شدہ ہوتے ہیں، جیسا کہ ڈانسر موٹف کے معاملے میں ہوتا ہے۔ پینٹنگ سے لے کر زبان تک کاتالان فنکاروں کی پینٹنگز میں مرگلیفس کی مستقل ظاہری شکل کے بارے میں ریمنڈ کوئینو کے وجدان سے بہت پہلے، جان میرو نے خود اپنے کاموں کی نیمیاتی نوعیت کو پیش کیا، جس کا مطلب یہ ہے کہ ان کے کینوس پر متاثر ہونے والی نشانیاں ہمیشہ ٹھوس شکلوں کا حوالہ دیتی ہیں، بطور زبانی زبان کے عناصر۔ 1968 میں، میرو نے کوریوگرافک، شاعرانہ اور میوزیکل بیلے L 'OEil-Oiseau کے تیاری کے خاکے میں سے ایک میں، ان کی تعریف کے ساتھ اپنی تصویری علامتوں کی ایک فہرست فراہم کی۔ بیلے، جس کا تصور اور ڈیزائن 1968 میں فرانسیسی شاعر جیکس ڈوپین نے کیا تھا، اس کا مقصد فنکار کے تخلیقی عمل کو بیانیے کی شکل میں دکھانا تھا۔ مختلف سائز کے پینلز پر پینٹ کی گئی اور پریڈ میں گمنام کرداروں کے ذریعے تشریح کی گئی شخصیات کو خود اداکاری کے کردار ادا کرنے تھے۔ ان ڈرائنگز میں، میرو نے اپنے 'جنون کی پریڈ' کو دکھایا، جس میں خصیوں، عورت، نمبر 3، 13 اور 9، رنگ نیلا، ستارہ، شوٹنگ اسٹار، عورت جنس، تین بال، فرار کی سیڑھی، چاند، سورج، دائرہ، آنکھ، پرندہ، انفینٹی، اور مخمصے جیسی علامتیں شامل ہیں۔ یہ شو پیرس کے فاؤنڈیشن میگٹ میں ہونا تھا، لیکن کبھی اسٹیج پر نہیں گیا۔ یہاں تک کہ بعد میں، 1975 میں، میرو نے بارسلونا کے فاؤنڈیشن کو ڈرائنگ کا ایک اہم ذخیرہ پیش کیا، جسے اس نے ابھی ترتیب دیا تھا: تقریبا پانچ ہزار خاکے، ٹکڑے ٹکڑے کی چادریں، گہرائی سے مطالعہ، اور کاموں کی ابتدائی ڈرائنگ جس میں ایک وضاحتی تحریر کی موجودگی واضح تھی۔ جان میرو نے اعلان کیا: بین الاقوامی ایسوسی ایشن برائے بصری سیمیوٹکس حوالہ جات بھی دیکھیں ببلیوگرافی بیرونی روابط 1949 تعارف 20 ویں صدی کے نیوولوجیزم 1940 کی دہائی کے نیوولوجیزم