Madonna and contemporary arts
زیر زمین اور عصری فنون کے منظر نامے میں امریکی فنکار میڈونا (پیدائش 1958) کی شراکت اور اثر و رسوخ کو مختلف ذرائع جیسے آرٹ کی اشاعتوں، اسکالرز اور آرٹ نقادوں نے دستاویزی شکل دی ہے۔ چونکہ فنون لطیفہ میں اس کے قدموں کے نشانات اس کے دوسرے کرداروں کے مقابلے میں کم معروف ہیں، اس کی وجہ سے ڈبلیو کے ایک معاون نے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ آرٹ کی دنیا میں اس کا اثر اور اثر دونوں "تقریبا مکمل طور پر پردے کے پیچھے بنائے گئے ہیں"۔ وہ اپنے کیریئر میں مختلف مصوروں سے تحریک لینے کے لیے مشہور ہیں۔ ایک بار جسے "مسلسل ملٹی میڈیا آرٹ پروجیکٹ" کہا جاتا تھا، آرٹ کے ناقدین کے ایک پینل نے وضاحت کی کہ وہ فیشن، رقص، فوٹو گرافی، مجسمہ سازی، موسیقی، ویڈیو اور پینٹنگ کو اپنے فن پارے میں شامل کرتی ہیں۔ فنون لطیفہ میں میڈونا کی دلچسپی ان کی ابتدائی زندگی میں شروع ہوئی۔ جب وہ جدید رقص میں کیریئر بنانے کے لیے نیویارک شہر چلی گئیں تو انہوں نے مختلف پلاسٹک فنکاروں سے دوستی کی اور ان کے ساتھ ڈیٹ کیا، جن میں اینڈی وارہول، مارٹن برگوین، کیتھ ہیرنگ اور ان کے بوائے فرینڈ جین مشیل باسکیئٹ شامل ہیں۔ اس وقت کے آس پاس، میڈونا کا گرافٹی ٹیگ "بوائے ٹوائے" تھا، جسے بعد میں اس کے پیشہ ورانہ کیریئر میں استعمال کیا گیا، اور "گرافٹی ہارٹ" گانے میں ان کی دوستی کو امر کر دیا۔ میڈونا ایک آرٹ کلیکٹر ہیں، جو آرٹ اور نوادرات کے 100 سب سے بڑے کلیکٹرز میں شامل ہیں۔ وہ ایک "آرٹ سپورٹر" کے طور پر بھی جانی جاتی ہیں اور انہوں نے آرٹ کو خیراتی کاموں کے لیے استعمال کیا ہے۔ 2001 میں، میڈونا نے ٹیٹ ماڈرن میں فریڈا کہلو کی طرف سے منکی کے ساتھ اپنا سیلف پورٹریٹ پیش کیا، جو کہ کہ کہلو کے لیے وقف پہلی برطانوی نمائش تھی۔ میڈونا نے عصری فنکاروں کی مختلف آرٹ نمائشیں اسپانسر کیں جیسے باسکیئٹ، سنڈی شرمین اور ٹینا موڈوٹی۔ اس کی دیگر سرگرمیوں میں 2012 میں "آرٹ فار فریڈم" کا مشترکہ آغاز کرنا، آرٹسٹک انسٹالیشن ایکس-اسٹیٹک پرو = سی ای ایس ایس (2003) چلانا اور 2022 میں مائیک ونکلمین ("بیپل") کے ساتھ مل کر این ایف ٹی ڈیجیٹل آرٹ ورکس، "مدر آف کری ایشن" بنانا شامل ہے۔ اس کے پورے کیریئر میں، اس کے بصری اور انداز نے جشن اور توہین آمیز تبصرے دونوں کو اپنی طرف متوجہ کیا ہے۔ میڈونا کے بارے میں بیسویں صدی کے آخر میں نظریات نچلی اور اعلی ثقافت کے درمیان مستقل تھے، کچھ نے اسے جدیدیت پسند قرار دیا۔ اگلی صدی تک، ڈہلیا شوئیٹزر نے کہا کہ بہت سے ناقدین نے ایک ہی جملے میں "میڈونا" اور "آرٹسٹک" الفاظ استعمال کرنے کی طویل عرصے سے مخالفت کی ہے، جبکہ آرٹ مورخ کیرا بیلان جیسے حامیوں کے لیے، میڈونا مختلف آرٹ کی شکلوں میں "خواتین کی کامیابی کی علامت" ہے۔ ہم عصر گیسمٹکونسٹورک اور آرٹ پاپ کوئین کہلانے والے امریکی پرفارمنگ آرٹسٹ ڈیوڈ بلیین نے کہا کہ شاید وہ "خود ان کا سب سے بڑا آرٹ ورک ہے-جو کہ اتنا زیادہ بااثر ہے کہ ناقابل فہم ہے"۔ اس کا اثر متیو بلانکو، تریشا باگا اور پیگاسس سمیت مختلف عصری فنکاروں میں دیکھا گیا ہے۔ مختلف فنکاروں نے میڈونا کو ایک یا کئی بار دکھایا ہے، جن میں پیٹر ہاؤسن، اینڈریو لوگن، سیبسٹین کروگر اور ال ہرشفیلڈ شامل ہیں۔ میڈونا کی مشابہت اور ان کے اپنے کچھ کام دنیا بھر کے عجائب گھروں اور آرٹ گیلریوں کی نمائشوں میں بھی دکھائے گئے ہیں، جن میں "بیڈ ٹائم اسٹوری" کی ویڈیو بھی شامل ہے، جو میوزیم آف ماڈرن آرٹ کے مستقل مجموعہ کا حصہ بن گئی۔ پس منظر ابتدائی زندگی: ابتدائی سالوں میں میڈونا کا فنون کے ساتھ پس منظر، اور اس نے اس کے مستقبل کے کیریئر کو کس طرح متاثر کیا، اس کی دستاویز کی گئی ہے۔ کیوریٹر ونس الیٹی کے ساتھ گفتگو میں، گلوکارہ نے کہا کہ فن میں ان کی دلچسپی بچپن سے ہی شروع ہوئی تھی کیونکہ ان کے خاندان کے کئی افراد پینٹ اور ڈرائنگ کر سکتے تھے، لیکن وہ نہیں کر سکیں: "میں ان کے ذریعے غیر واضح طور پر زندگی گزار رہی تھی"، انہوں نے کہا۔ اس نے ڈیٹرائٹ انسٹی ٹیوٹ آف آرٹس کا دورہ کیا، اس طرح اسے فریڈا کہلو کے بارے میں پتہ چلا اور اس کے بارے میں پڑھنا شروع کیا۔ میڈونا نے اپنی کیتھولک تعلیم کا بھی ذکر کرتے ہوئے کہا کہ گرجا گھروں میں "ہر جگہ فن موجود ہے"، "لہذا آپ کو اس سے اسی طرح تعارف ہوتا ہے"۔ ابتدا ہی سے میڈونا کے والد نے اپنے بچوں کو آرٹ کے شعبوں سے متعلق کلاسیں لینے کی ترغیب دی۔ وہ چاہتا تھا کہ وہ پیانو کا سبق لے، جسے اس نے آزمایا۔ جب کہ موسیقی اس کے ایجنڈے میں تھی، پیانو نہیں تھا۔ میڈونا کی ایک دوست تھی جو بیلے کا سبق لے رہی تھی، اور اس نے اپنے والد سے کہا کہ وہ اسے پیانو کے بجائے بیلے لینے دیں۔ میڈونا کے لیے، رقص دوسرے فنون میں دریافت کا ایک گیٹ وے تھا جس میں اس نے زندگی بھر دلچسپی برقرار رکھی ہے۔ اس نے پرفارمنگ آرٹس اسکول ڈانس، میوزک تھیوری اور آرٹ ہسٹری میں تعلیم حاصل کی۔ اس نے شیکسپیئر کا کورس بھی کیا۔ روچیسٹر اسکول آف بیلے میں، اس کی ملاقات اس کے انسٹرکٹر کرسٹوفر فلن سے ہوئی، جس نے اس کی کامیابی میں مدد کرنے میں خصوصی دلچسپی لی۔ فلن نے اسے ڈیٹرائٹ کے عجائب گھروں، اوپیرا، محافل موسیقی، آرٹ گیلریوں اور فیشن شوز سے بے نقاب کرتے ہوئے، اس کی صلاحیتوں اور عزائم سے متاثر ہو کر، اس کا سرپرست بننے کی ذمہ داری خود پر لی۔ اس کے ذوق کلاسیکی موسیقی، پری رافایلائٹ مصوروں اور شاعروں کو شامل کرنے کے لیے وسیع ہوئے۔ نیویارک شہر میں آمد: 1970 کی دہائی کے آخر میں میڈونا نے جدید رقص میں کیریئر کا تعاقب کیا، اور 1970 کی دہائی کے آخر میں نیویارک شہر منتقل ہوگئیں۔ اس نے مفت میں متعدد عجائب گھروں میں شرکت کی، اور آرٹ اسکولوں میں آرٹ نیوڈ ماڈل کے طور پر کام کیا۔ اس سے ان کا مصوروں اور فوٹوگرافروں سے رابطہ ہوا۔ میڈونا نے اعلان کیا: "لوگ مجھے ہر وقت پینٹ کرتے ہیں۔" اس نے مختصر طور پر فوٹو گرافی، پینٹنگ اور ڈرائنگ کی کلاسیں لیں۔ ذاتی تعلقات نیویارک پہنچنے کے فورا بعد، آؤٹ لیٹ کنٹیمپرری آرٹ نے وضاحت کی کہ میڈونا نے اپنا پہلا تعلق لوور ایسٹ سائیڈ اور سوہو میں واقع کلبوں میں مقامی آرٹ سین سے بنایا، جس میں ڈینسیٹیریا، دی لائم لائٹ، دی راکسی، فن ہاؤس، مڈ کلب اور پیراڈائز گیراج شامل ہیں، جہاں اکثر اسکول آف ویژول آرٹس کے فنکار اور دیگر آتے ہیں۔ اس نے مختلف مصوروں، گرافٹی اور بصری فنکاروں جیسے کیتھ ہیرنگ، فیوٹورا 2000، فاب فائیو فریڈی اور ڈیز سے دوستی کی۔ 1979 میں، اس کی ملاقات گرافٹی آرٹسٹ نورس بروس سے ہوئی، جن کے ساتھ اس کا مختصر تعلق تھا۔ آرٹسٹ مارٹن برگوین، لوئر ایسٹ سائیڈ پر اس کا روم میٹ تھا، اور اس کا سب سے اچھا دوست بن گیا۔ آسٹن سکیگس کے ساتھ ایک انٹرویو میں، اس نے کہا کہ ایک روم میٹ نے اسے ہیرنگ سے متعارف کرایا، لیکن وہ پہلے ہی اس کے فن سے واقف تھی۔ اس کے اس وقت کے بوائے فرینڈ جین مشیل باسکیئٹ نے میڈونا کو اینڈی وارہول، گلین او برائن اور لیری گیگوسیئن سے متعارف کرایا۔ گیگوسیان نے یاد کیا کہ باسکیئٹ نے کہا، "وہ دنیا کی سب سے بڑی پاپ اسٹار ہوں گی"۔ او برائن نے بعد میں میڈونا کی 1992 کی سیکس بک میں ترمیم کی اور 1993 میں اس کے ساتھ دی گرل شو ورلڈ ٹور بک پر کام کیا۔ میڈونا کی ملاقات ڈارلین لوٹز سے او برائن کے ذریعے ہوئی، جو 1983 سے 2004 تک ان کی ذاتی آرٹ ایڈوائزر بنیں۔ 2014 میں وہم پرست ڈیوڈ بلیین کے ساتھ ایک انٹرویو میں، میڈونا نے برگوین، ہارنگ اور باسکیئٹ کے ساتھ اپنے قریبی تعلقات کے بارے میں بات کی، کیونکہ وہ کبھی کبھی وارہول کے ساتھ مل کر ان کے ساتھ شامل ہوتے تھے۔ وہ مزید کہتی ہیں: "ہم نے ایک دوسرے کو پایا، اور ہم ایک دوسرے سے جڑے۔ انہوں نے میرے شوز کو سپورٹ کیا۔ میں نے ان کے شوز کی حمایت کی۔ ہم ایک یونٹ تھے۔ اور مجھے یہ بھی نہیں معلوم کہ یہ کیسے ہوا۔ بس ہو گیا۔ " اس نے 1996 میں دی گارڈین کے لیے ایک مضمون لکھا، جس میں باسکیئٹ کے ساتھ اپنے تعلقات پر تبادلہ خیال کیا گیا، اور آرٹ نقاد جان گرون کی کیتھ ہیرنگ: دی اتھرائزڈ بائیوگرافی (1992) میں ہیرنگ کے ساتھ اپنی دوستی کے بارے میں لکھا۔ میڈونا نے اپنے 2015 کے البم ریبل ہارٹ کے گانے "گرافٹی ہارٹ" میں ان کی دوستی کو مزید امر کر دیا۔ میڈونا کا ذکر وارہول کی ڈائری دی اینڈی وارہول ڈائریز میں بھی ملتا ہے۔ 2019 میں، اسکائی آرٹس کے اربن میتھز نے ایک قسط، میڈونا اور باسکیئٹ کو ان کے تعلقات کے لیے وقف کیا۔ نیویارک میں اپنے گرافٹی آرٹسٹ دوستوں کے ساتھ گزارے گئے وقت کے دوران، اس نے واک، سب وے یا فٹ پاتھ پر اپنی گرافٹی بناتے ہوئے گرافٹی ٹیگ "بوائے ٹوائے" کا استعمال کیا۔ مانیکر نے اپنے ایک بوائے فرینڈ، آر پی 3، ایک سب وے سکریچٹی آرٹسٹ کا حوالہ دیا جس نے بھی ٹیگ استعمال کیا اور اسے دے دیا۔ بعد میں اس نے اسے اپنی کاپی رائٹ کمپنی کے نام کے ساتھ ساتھ اس کے لیے پہنے ہوئے لباس کا بیلٹ بکل لائک اے ورجن دور کے طور پر استعمال کیا۔ آرٹ نقاد ہلٹن کریمر نے میڈونا اور سنڈی شرمین کے بارے میں تبصرہ کیا: "جہاں تک ان کے تعلقات کا تعلق ہے، مجھے لگتا ہے کہ وہ ایک دوسرے کے قابل ہیں۔" ان کے کام میں نفاذ اور اثر و رسوخ ایک بصری فنکار اور اداکار سمجھے جانے والے، کینیڈا کے پروفیسر کارلین فیتھ نے ایک بار "ایک بصری فنکار کی حیثیت سے ان کی بھرپور صلاحیتوں" کی بازگشت کی۔ یونیورسٹی آف سینٹرل فلوریڈا سے تعلق رکھنے والے تھامس ہیریسن نے میڈونا سے پہلے مختلف خواتین فنکاروں کو تسلیم کیا، لیکن انہوں نے محسوس کیا کہ وہ ہمیشہ بصری پہلوؤں کو اپناتے ہوئے "اسے بالکل دوسری سطح پر لے گئیں"۔ آئرش ٹائمز کے عملے نے میڈونا کو "اپنے فن کے بصری عناصر کے ساتھ مکمل طور پر مشغول ہونے والی پہلی خاتون پاپ اسٹار" بھی قرار دیا۔ اس کے بصری انداز کو کبھی اکثر پاپ آرٹ کے طور پر بیان کیا جاتا تھا۔ مارتھا بیلز نے کہا کہ انہوں نے "ہیوی ڈیوٹی پاپ آرٹ امیج" تیار کی۔ ایڈیٹر پال فلن نے انہیں "لفظ وارہولین کے معنی میں ایک پاپ آرٹسٹ" قرار دیا، جبکہ لوزیانا اسٹیٹ یونیورسٹی سے تعلق رکھنے والے جان آر مے نے کہا کہ وہ "شاید اینڈی وارہول کا خواب زندہ ہوا تھا"۔ مئی نے اسے "پاپ آرٹ کا ایک کامیاب ٹکڑا" اور "جمالیاتی کی ایک شاندار شکل" کے طور پر مزید بیان کیا۔ پاستچے: کلچرل میموری ان آرٹ، فلم، لٹریچر (2001) میں، انڈیانا یونیورسٹی سے انجبرگ ہوسٹری کا کہنا ہے کہ: میڈونا کے فنون کے علم پر بھی تبصرہ کیا گیا تھا۔ رچرڈ آر برٹ ایک رپورٹر کا حوالہ دیتے ہیں جس نے انہیں "اگر غیر تربیت یافتہ آرٹ نقاد" کے طور پر دیکھا۔ 2019 میں، ڈونیٹیلا ورسیس نے ایل آفیشل کے لیے لکھا، میڈونا "باخبر" اور ثقافتی طور پر اتنی باخبر ہے کہ وہ موسیقی سے لے کر آرٹ تک کے موضوعات پر اپنی گرفت برقرار رکھ سکتی ہے۔ لاس اینجلس ٹائمز کے نقاد پیٹرک گولڈسٹین نے ایک بار لاس اینجلس کاؤنٹی میوزیم آف آرٹ میں منعقدہ "ڈیجینریٹ آرٹ" (1991) میں ان کی حاضری کے بارے میں تبصرہ کیا، "وہ کافی سمجھدار ہیں" لیکن ان کی "دلچسپیاں بڑی حد تک بصری ہیں"۔ خود میڈونا نے اعلان کیا کہ فن میں اس کی بنیادی دلچسپی "مصائب، اور ستم ظریفی اور مزاح کا ایک خاص عجیب احساس" ہے۔ برطانوی آرٹ مورخ جان اے واکر کے مطابق، انہیں "فوٹو گرافی کے بارے میں جانکاری رکھنے والی" بھی قرار دیا گیا تھا۔ فوٹو گرافی کے نقاد ونس الیٹی نے یہاں تک تبصرہ کیا کہ ان کے کام "علمی فوٹو گرافی کے حوالوں سے بھرے ہوئے ہیں"۔ میڈونا کی اپنی سوانح عمری میں، اینڈریو مورٹن نے تبصرہ کیا کہ ان کا "شاندار بصری احساس" کوئی حادثہ نہیں ہے ؛ میڈونا نے اپنی زندگی تصاویر، سیاہ اور سفید فلموں اور پینٹنگز کا مطالعہ کرتے ہوئے گزاری ہے۔ میڈونا میڈونا کے اثرات اکثر ان بصری فنکاروں سے متاثر ہوتے ہیں جو وہ جمع کرتی ہیں۔ اس نے ایک بار کہا تھا: "میں نے جو بھی ویڈیو بنائی ہے وہ کسی پینٹنگ یا آرٹ ورک سے متاثر ہے۔" دہائیوں نے فن کو ان کی ذاتی زندگی اور پیشہ ورانہ کیریئر کا حصہ قرار دیا۔ 2020 میں، اس نے کہا: "آرٹ نے مجھے زندہ رکھا ہے"۔ متعدد مبصرین نے مخصوص فنکاروں کے بارے میں تبصرے کیے ہیں۔ اسکالر کوکو وان اسٹکراڈ یاد کرتے ہیں کہ فریڈا کہلو کس طرح ان کی رول ماڈل بنی، میڈونا نے کہا: "اس کا کام بہت اعتراف تھا [لیکن] آپ کو کبھی معلوم نہیں تھا کہ کیا سچ ہے اور کیا غلط ہے اور وہ کس چیز کو زیادہ ڈرامائی بنا رہی ہے [۔] اسی طرح میں اپنے کام کے بارے میں سوچتا ہوں [۔] لوگ مجھے تمام مختلف زمروں میں ڈالتے ہیں [۔] لیکن مجھے تضاد پسند ہے۔" اینڈی وارہول کے بارے میں، یونیورسٹی آف نوٹری ڈیم سے تعلق رکھنے والی پامیلا رابرٹسن لکھتی ہیں کہ اگرچہ انہوں نے بووی اور ریڈ کو متاثر کیا، "اس کی حقیقی وارث میڈونا ہے۔ وہ وارہول کی پوری طاقت پر قبضہ کر لیتی ہے۔ " فرانسیسی تعلیمی جارجز کلاڈ گیلبرٹ نے انہیں مزید "میڈونا کا حقیقی باپ" قرار دیا ہے۔ اسکالرز سینڈرا ایم گلبرٹ اور سوسن گوبر نے اس بات پر اتفاق کیا کہ "سنڈی شرمین کے کام نے آرٹ کی دنیا میں میڈونا کے انداز کو پیش کیا"۔ گلین وارڈ نے انڈر اسٹینڈ پوسٹ ماڈرنزم: ٹیچ یور سیلف (2010) میں لکھا ہے کہ "میڈونا کے کام کا موازنہ امریکی فنکار سنڈی شرمین سے کیا جا سکتا ہے"۔ لی ملر کی ایک تصویر جس میں وہ ایک اور عورت کو بوسہ دے رہی ہے جس کی مالک مین رے ہے، نے اسے متاثر کیا اور ہم جنس پرست منظر کشی کے استعمال کی حوصلہ افزائی کی۔ واکر نے تبصرہ کیا کہ پکاسو میڈونا کی نئی ایجادات کی ایک مثال تھی، کیونکہ وہ ایک فنکار تھے جنہوں نے کئی بار اپنا انداز تبدیل کیا۔ میڈونا نے خود 2015 میں کہا: "میں اپنے آپ کا موازنہ پکاسو جیسے دیگر قسم کے فنکاروں سے کرنا پسند کرتی ہوں۔" میڈونا نے یہ بھی تبصرہ کیا کہ ان کا خیال ہے کہ تخلیقی ہونے کا کوئی وقت یا میعاد ختم ہونے کی تاریخ نہیں ہے۔ وہ مزید کہتی ہیں کہ پکاسو کی طرح، "اس نے اپنی موت تک پینٹنگ اور پینٹنگ جاری رکھی۔" اس سال وائس کے ساتھ ایک انٹرویو میں، اس نے موت سے متعلق ایک سوال کے بارے میں جواب دیا: "میں ہمیشہ کے لیے جینا چاہتی ہوں، اور میں جا رہی ہوں"، اپنے فن کے ذریعے۔ فنکاروں این بی کے ساتھ تعاون اس حصے میں صرف ایک مختصر تفصیل شامل ہے جس میں میڈونا کے دوست مارٹن برگوین نے "برننگ اپ" (1983) کا سرورق آرٹ ڈیزائن کیا تھا، جس میں اندردخش کے ہر رنگ میں میڈونا کی بیس ڈاک ٹکٹ کے سائز کی تصویروں کا ایک گرڈ شامل تھا۔ اس نے اپنے بھائی کرسٹوفر سیکون کے ساتھ بھی تعاون کیا، جو اس کے دوروں بلونڈ ایمبیشن ورلڈ ٹور اور دی گرل شو کے آرٹ ڈائریکٹر بنے۔ گرافٹی آرٹسٹ مائیکل اسٹیورٹ اپنی پہلی میوزک ویڈیو "ہر کوئی" میں ایک ڈانسر کے طور پر نظر آئے۔ اسٹریٹ آرٹسٹ مسٹر برین واش میوزک سین میں اس وقت داخل ہوئے جب میڈونا نے انہیں جشن کے سرورق آرٹ کو ڈیزائن کرنے کا کام سونپا، جس میں سنگلز، ویڈیو تالیف، اور ایک خصوصی ایڈیشن ونائل سمیت وسیع ریلیز کے لیے 15 مختلف کور ڈیزائن کیے گئے۔ برین واش نے میڈونا کے ساتھ دوبارہ کام کیا، ٹورنٹو میں اس کی ہارڈ کینڈی فٹنس کے افتتاح کے لیے، سائٹ پر 11 بائی 30 فٹ میڈونا کا براہ راست دیوار بنایا۔ 2017 میں میڈونا نے برازیل کے اسٹریٹ آرٹسٹ ایڈورڈو کوبرا کو مرسی جیمز انسٹی ٹیوٹ فار پیڈیاٹرک سرجری اینڈ انٹینسیو کیئر میں دو دیواروں کو پینٹ کرنے کے لیے مدعو کیا۔ 2012 میں، اس نے برازیل میں جانی واکر کے زیر اہتمام میڈونا سے متاثر ایک مقابلے میں حصہ لیا، جہاں اس نے اپنے واحد "سپر اسٹار" کا آرٹ ورک بنانے کے لیے گرافٹی آرٹسٹ سائمن ساپینزا کا انتخاب کیا۔ برازیل کے بصری فنکار ایلڈو ڈیاز کو میڈونا نے اپنے سنگل "بیچ آئی ایم میڈونا" اور ریبل ہارٹ ٹور، میڈونا: ٹائرز آف اے کلونز کیٹلاگ اور ان کے آفیشل 2018 کیلنڈر کے سرورق پر کام کرنے کے لیے رکھا تھا۔ آرٹ نیٹ کے مطابق امریکی ویژول آرٹسٹ مارلن منٹر نے میڈونا کے ساتھ تعاون کیا ہے۔ اس نے عمدہ فن، پورٹریٹ اور فیشن فوٹوگرافروں کے ساتھ بھی قریبی تعاون کیا۔ آرٹ سین میں قدموں کے نشانات میڈونا نے آرٹ سین پر کئی بار پیش کیے ہیں۔ اس سلسلے میں، نیو یارک میگزین سے تعلق رکھنے والے کرسٹن کیپس نے کہا کہ "میڈونا اپنے پورے کیریئر میں معاصر فن کے کونوں کے گرد گھوم رہی ہیں"۔ 2016 میں، آرٹ نیٹ سے رین ایمبسکاڈو نے تبصرہ کیا کہ "آرٹ کی دنیا میں ان کا ہمیشہ ہاتھ رہا ہے"۔ برطانوی آرٹ مورخ، جان اے واکر نے ان کی زندگی اور کیریئر کو فنون کے نقطہ نظر سے دستاویزی شکل دی ہے۔ 1990 میں، فنون پر مبنی بی بی سی 1 سیریز اونیبس نے میڈونا پر ایک پروفائل نشر کیا، جسے 7.7 ملین لوگوں نے دیکھا ؛ جو کہ 3.1 ملین کے اوسط سامعین سے قدرے زیادہ تھا۔ سرگرمیاں اور تعاون 2001 میں، اس نے لندن میں ٹیٹ برطانیہ میں ٹرنر انعام پیش کیا، جس پر بی بی سی کی آرٹ نامہ نگار روزی ملارڈ کی طرف سے مثبت تبصرے موصول ہوئے۔ اسے "پاپ اور آرٹ کی ایک نایاب شادی" کہا جاتا تھا۔ برطانوی لسانی رائے ہیرس نے کہا: "آرٹ اور نمائش کے درمیان انضمام میڈونا کے انتخاب کی علامت ہے۔" جاگیلونین یونیورسٹی سے تعلق رکھنے والے پیٹر لیز نے تبصرہ کیا کہ "نئے فن کی فیشن کی حیثیت کی تصدیق اس وقت ہوئی جب میڈونا ایوارڈ کی تقریب کی میزبانی کے لیے لندن آئی۔" 2014 میں، اس نے اپنے سابق ڈانسر، چارلس ریلی کو پرفارمنگ آرٹس میں ان کی شراکت کے لیے موما میں دی وال اسٹریٹ جرنل کا انوویشن ایوارڈ پیش کیا۔ 2017 میں، وہ بصری فنکار مارلن منٹر کے ساتھ اے ایئر آف ہاں میں خصوصی مہمان تھیں: بروکلین میوزیم میں حقوق نسواں کا دوبارہ تصور اس کے خصوصی حصے بروکلین ٹاک: میڈونا ایکس مارلن میں جہاں دونوں نے آرٹ اور ثقافت کے موضوعات پر خطاب کیا۔ اس تقریب کی نظامت این پاسٹرنک، الزبتھ الیگزینڈر، شیلبی وائٹ اور لیون لیوی نے کی۔ آرٹس اسپیس کے الیکس گرینبرگر نے تصدیق کی کہ میڈونا نے بھی آرٹ بنایا ہے۔ 2003 میں، اس نے اسٹیون کلین کے ساتھ آرٹ انسٹالیشن ایکس-اسٹیٹک پرو = سی ای ایس ایس پر تعاون کیا جس کی نمائش بین الاقوامی آرٹ گیلریوں جیسے ڈیچ پروجیکٹس، گیگوسیئن گیلری اور برلن میں کیمرا ورک میں کی گئی تھی۔ ملٹی میڈیا نمائش کو "میڈونا کی آرٹ ورلڈ ڈیبیو" کے طور پر پیش کیا گیا۔ آرٹ نقاد والٹر رابنسن کے مطابق، تنصیبات کی قیمت $35,000-$65,000 تھی، جس میں کیٹلاگ کی 1,000 کاپیاں تھیں جن کی قیمت $350 کے علاوہ ٹیکس تھی۔ رابنسن نے اس پروجیکٹ کو "آرٹ ہونے کے لیے بہت مضحکہ خیز" کے طور پر بیان کیا ہے لیکن "فلسفیانہ طور پر، آرٹ کی دنیا میں کوئی معمولی کامیابی نہیں ہے جو ہر چیز کو استحقاق دیتی ہے"۔ انگریزی مصنف لوسی او برائن نے اسے میڈونا کے سب سے دلچسپ منصوبوں میں سے ایک قرار دیا، اور یہ بھی تبصرہ کیا کہ اس نے اپنے بصری استعمال کے ذریعے ایک نئے مرحلے میں اس کی منتقلی کو نشان زد کیا۔ 2013 میں، میڈونا نے وائس میگزین کے ساتھ مل کر "آرٹ فار فریڈم" کا آغاز کیا، دنیا بھر میں آرٹ کے مواد کے آزاد تخلیق کاروں کی مدد کرنے اور فنکارانہ اور آزادانہ اظہار کو فروغ دینے اور سہولت فراہم کرنے کی کوشش کے طور پر، ایک ابھرتے ہوئے فنکار کو ماہانہ ایوارڈ دیا۔ مضمون نگار لیزا رابرٹسن نے تبصرہ کیا کہ میڈونا "سخت معنوں" میں کیوریٹر بن گئیں۔ میڈونا نیویارک کی گیگوسیئن گیلری میں اس پہل کے آغاز کے موقع پر نمودار ہوئی، ایک پرفارمنس کے ساتھ جس میں گلوکار کو پولیس کی وردی میں فنکاروں کے ذریعہ بندھا ہوا، ہتھکڑیاں لگا کر اور اسٹیج پر گھسیٹتے ہوئے دکھایا گیا۔ 2022 میں، ڈیجیٹل آرٹسٹ مائیک ونکلمین ("بیپل") کے ساتھ، میڈونا نے "مدر آف کری ایشن" کے نام سے ایک این ایف ٹی پروجیکٹ بنایا جس میں تین ویڈیوز شامل ہیں، یعنی "مدر آف نیچر"، "مدر آف ایوولوشن" اور "مدر آف ٹیکنالوجی"۔ ہر ڈیجیٹل آرٹ ورک کے ساتھ موسیقی اور میڈونا کا وائس اوور ہوتا ہے، جو شاعر جلال الدین رومی کی شاعری پڑھتی ہے اور مبینہ طور پر اس پروجیکٹ کو بنانے میں ایک سال گزارتی ہے۔ این ٹی ایف پلیٹ فارم سپر ریئر میں شروع کیا گیا، یہ پروجیکٹ جانچ پڑتال کا موضوع بن گیا، دی آرٹ نیوز پیپر سے تعلق رکھنے والے گیرتھ ہیرس نے کہا: "آرٹ کی دنیا میں اجنبی تعاون ہوئے ہیں، لیکن بہت سے اتنے سرخیوں میں نہیں رہے جتنے کہ کوئین آف پاپ میڈونا اور 'بیپل' کے درمیان نئی بنائی گئی شراکت داری تھی۔" آرٹ میگزین اپولو "این ایف ٹی کی میڈونا کے چہرے پر اظہار کے لیے جو گزرتا ہے اس سے خوش تھا"۔ جنوری 2023 میں، میڈونا نے اپنے پہلے شمارے "آئکن" میں وینٹی فیئر کے ساتھ افواج میں شمولیت اختیار کی، اور بل بورڈ کے مطابق اس کا فنکارانہ فوٹو شوٹ "مستقبل کی نمائش، ایک مختصر فلم اور ایک شہری آرٹ پرفارمنس" کا آغاز کرے گا۔ 24 جنوری کو ان کی مختصر فلم دی انلائیٹنمنٹ میڈونا کے یوٹیوب اکاؤنٹ پر اپ لوڈ کی گئی۔ آرٹ نمائشیں میڈونا نے "کئی سالوں میں خاموشی سے بہت سی [آرٹ] نمائشوں کی سرپرستی کی ہے،" میری نی فلاتھین نے دی لیگیسی آف کالونیلزم (1998) میں لکھا۔ میڈونا کے اس وقت کے آرٹ ایڈوائزر نے یاد کیا: "میڈونا کو اپنے ہر کام کے لیے پریس کی ضرورت نہیں ہے۔" 1992 میں، میڈونا نے وٹنی میوزیم آف امریکن آرٹ میں پہلے جین مشیل باسکیئٹ میوزیم کو اسپانسر کیا۔ 1995 میں، اس نے فلاڈیلفیا میوزیم آف آرٹ میں ٹینا موڈوٹی کے پہلے بڑے پس منظر کو اسپانسر کیا جس پر کیوریٹر اور آرٹ مورخ این ڈی ہارنونکورٹ نے تبصرہ کیا: "وہ ایک ایسی نمائش کے لیے فطری اسپانسر لگ رہی تھی جو فنکار کو وسیع تر عوام سے متعارف کراتی ہے۔" یونیورسٹی آف نوٹری ڈیم سے تعلق رکھنے والی کرسٹین ایبسن نے کہا کہ یہ نمائش "میڈونا کے فراخدلی سے دیے گئے عطیہ" کی بدولت ممکن ہوئی اور یہ اگست 1896 میں موڈوٹی کی پیدائش کی صد سالہ تقریب سے چند ماہ قبل ہی ہوئی۔ 1996 میں میڈونا نے لندن کی سرپینٹائن گیلری میں باسکیئٹ کی پینٹنگز کی ایک نمائش کو اسپانسر کیا۔ میڈونا 1997 میں میوزیم آف ماڈرن آرٹ (ایم او ایم اے) میں سنڈی شرمین کی پہلی ماضی سے متعلق غیر عنوان شدہ فلم اسٹلز کی واحد اسپانسر تھیں۔ اس نے متعدد عجائب گھروں کا دورہ کیا ہے، بشمول موما لانچ پارٹیوں میں مختلف حاضری، اور برطانیہ میں رہتے ہوئے ٹیٹ گیلریوں میں۔ مؤخر الذکر میوزیم کے لیے، اس نے ٹیٹ ماڈرن میں بندر کے ساتھ کہلو کا سیلف پورٹریٹ دیا، جو فریڈا کہلو کے لیے وقف پہلی برطانوی نمائش تھی۔ پینٹنگ کو قرض دینے کا فیصلہ صرف کئی ہفتوں کے مذاکرات کے بعد آیا، جو 11 ستمبر کے حملوں کی وجہ سے جزوی طور پر تاخیر کا شکار ہوا۔ نمائش کی کیوریٹر جینیفر منڈی نے اظہار خیال کیا: "واضح طور پر اس شو کے بارے میں کسی چیز نے میڈونا کو قرض دینے پر آمادہ کیا۔" قرض پر تبصرہ کرتے ہوئے میڈونا نے کہا: "میری فریڈا کو ٹیٹ کو قرض دینا میرے ایک قیمتی بچے کو چھوڑنے کے مترادف ہے، لیکن میں جانتی ہوں کہ وہ اچھے ہاتھوں میں ہوگی اور نمائش اس کے بغیر مکمل نہیں ہوگی۔" آرٹ کلیکشن میڈونا ایک آرٹ کلیکٹر ہے، جس کی مالیت 100 ملین ڈالر اور 160 ملین ڈالر کے درمیان ہے۔ آرٹ نیٹ نے اپنے مال کو نیلے چپ کا مجموعہ سمجھا۔ میڈونا نے 1980 کی دہائی کے اوائل میں اپنی پہلی تنخواہ حاصل کرنے کے بعد جمع کرنا شروع کیا۔ اس نے ڈارلین لوٹز کو اپنے ذاتی آرٹ ڈیلر کے طور پر رکھا، جس نے 1983 سے 2004 تک اس کے ساتھ کام کیا۔ ڈارلین اور میڈونا کے بھائی کرسٹوفر سیکون دونوں نے اس کی طرف سے نیلامی میں بولی لگائی، جس کا بجٹ 5 ملین ڈالر سے زیادہ نہیں تھا۔ اس کا مجموعہ بنیادی طور پر جدیدیت پسندوں پر مبنی ہے، اور اس میں 300 سے زیادہ فنکاروں جیسے سلواڈور ڈالی، پابلو پکاسو، فرنینڈ لیگر اور فریڈا کہلو شامل ہیں۔ اس نے اولڈ ماسٹرز کے کام بھی حاصل کیے، جن میں 1310 کے اطالوی مصور ماسٹر بھی شامل تھے۔ آسٹن سکیگس نے میڈونا سے پوچھا کہ کیا اس کے پاس اس کے دوستوں وارہول اور ہارنگ اور اس کے سابق بوائے فرینڈ باسکیئٹ کی پینٹنگز ہیں ؛ اس نے جواب دیا، "ہر ایک میں سے کچھ لے لو۔" میڈونا نے 2015 میں ہاورڈ سٹرن کے ساتھ ایک انٹرویو میں انکشاف کیا کہ ان کے رومانوی تعلقات ختم ہونے کے بعد باسکیئٹ نے انہیں دی گئی پینٹنگز واپس لے لیں اور انہیں تباہ کر کے ان پر سیاہ رنگ پینٹ کر دیا۔ اسے اس فن کو واپس دینے پر افسوس ہے، لیکن "ایسا کرنے کے لیے دباؤ محسوس کیا کیونکہ یہ وہ چیز تھی جسے اس نے تخلیق کیا تھا"۔ 2021 میں، اس نے اپنے پورٹریٹ کی باسکیئٹ ڈرائنگ کے ساتھ گھر پر اپنی تصاویر کا ایک سلسلہ پوسٹ کیا۔ میڈونا آرٹسٹک پورٹریٹ کی تصاویر بھی جمع کرتی ہیں۔ 1990 کی دہائی میں، اس نے موڈوٹی کے گلاب کے لیے 165,000 ڈالر ادا کیے جو نیلامی میں کسی پرنٹ کی طرف سے اب تک کی سب سے زیادہ قیمت تھی۔ مورٹن نے وضاحت کی کہ ان کا مجموعہ ان کے لیے اتنا اہم تھا کہ انہیں گلوکارہ اور اداکارہ کے بجائے جدید دور کی پیگی گگنہیم کے طور پر یاد کیا جائے گا۔ میڈونا کے حوالے سے کہا گیا تھا، "پینٹنگز میرا خفیہ باغ اور میرا شوق ہیں۔ میرا اجر اور میرا نیک گناہ۔ " میڈونا آرٹ اینڈ اینٹیکس () کے 100 سب سے بڑے کلیکٹرز میں شامل ہوئیں، اور 2013 میں دی ہالی ووڈ رپورٹر کے ٹاپ 25 آرٹ کلیکٹرز میں شامل ہوئیں۔ ٹیٹ گیلری کے ترجمان نے انہیں "ممتاز آرٹ کلیکٹر" قرار دیا۔ آرٹ سپورٹر امریکی پینٹر جولیا واچٹل کی ان ٹائٹلڈ (1985) اور کینجی فوجیٹا کی دی سکس سیکنڈ ایپک (1986) کو بروکلین میوزیم نے میڈونا "سکون پین" کے فنڈز سے خریدا تھا۔ میڈونا کو "آرٹ سے محبت کرنے والی" سمجھا جاتا ہے، اور وہ جدید فن کی حامی کے طور پر بھی جانی جاتی ہیں۔ ٹیٹ گیلری کے مطابق میڈونا کو معاصر برطانوی فن میں دیرینہ دلچسپی ہے۔ ماہر بشریات نیسٹر گارسیا کینکلینی نے حقوق نسواں کے فن کے لیے میڈونا کی حمایت کو تسلیم کیا۔ میڈونا نے سوشل میڈیا پر ان کے کاموں کو بے نقاب کرکے یا ان کے کاموں کو خرید کر متعدد نامعلوم فنکاروں کی حمایت یا فائدہ اٹھایا ہے۔ کچھ مثالیں میڈیا کے ذریعے رپورٹ کی گئیں۔ ان میں سے ایک، سکاٹش پینٹر، مائیکل فوربس نے مختصر طور پر میڈیا کی توجہ اس وقت حاصل کی جب میڈونا نے اپنی ایک تخلیق شیئر کی، اور جس کا فوربس نے اظہار کیا کہ وہ گلوکار کے تئیں ان کی تعریف اور ہم جنس پرست برادری کے درمیان اثر و رسوخ سے متاثر تھا۔ ریبل ہارٹ کے دور میں، اس نے اپنے ریبل ہارٹ ٹور کے پس منظر کی ویڈیوز میں دکھانے کے لیے فین آرٹ بنانے کے لیے ایک آن لائن مقابلے کے ذریعے اپنے مداحوں کو مدعو کیا۔ ان میں سے کچھ، اٹلی میں پالازو سالوزو دی پیسانا میں ایک آرٹ نمائش کا حصہ بن گئے جس کا عنوان آئکنک-پورٹریٹ اینڈ آرٹ ورک تھا جو گیبریئل فیراروٹی اور ایٹور وینٹورا کے ذریعے تیار کردہ دی کوئین سے متاثر تھا جس میں دنیا بھر کے 20 فنکاروں میں سے میڈونا کے منتخب کردہ 50 ٹکڑے تھے۔ ان کے بھائی کرسٹوفر سیکون نے لائف ود مائی سسٹر میڈونا میں لکھا کہ کس طرح انہوں نے ان کے فن پاروں پر تبصرہ کرکے ان کی حوصلہ افزائی کی، "مجھے وہ پسند ہیں، آپ کو پینٹنگ جاری رکھنی چاہیے"۔ سیکون نے اطلاع دی کہ اس کی بہن نے اسے ایک اسٹوڈیو خریدنے کے لیے 200,000 ڈالر دیے جہاں اس نے باقاعدگی سے پینٹ کرنا شروع کیا۔ میڈونا کے بیٹے روکو نے برطانوی فلمساز گائی رچی کے ساتھ مل کر "ریڈ" کا فرضی نام استعمال کیا ہے۔ میڈونا نے اس کی شناخت ظاہر ہونے سے پہلے ہی سوشل میڈیا پر اس کے لیے اپنی حمایت کا اظہار کیا۔ آرٹ نقاد جوناتھن جونز نے مشورہ دیا کہ "فنکار کو بہت جلد عوام کی نظروں میں ڈال دیا گیا تھا"۔ خیراتی کام کے لیے فن انہوں نے فن کو خیراتی کام کے لیے استعمال کیا ہے۔ میڈونا کی ایک کینوس پینٹنگ 1991 میں خیراتی نیلامی میں گئی تھی، اور اسے اداکار جیسن ہروی نے خریدا تھا۔ اس نے 2020 کے بیروت دھماکے کے متاثرین کے لیے رقم اکٹھا کرنے کے لیے اپنے دو بچوں کے ساتھ فیملی آرٹ سیل کی میزبانی کی۔ 2022 میں، میڈونا اور انتھونی ویکیریلو نے 29 نومبر سے 4 دسمبر تک آرٹ باسل میں میڈونا کے ذریعہ سیکس کو ترتیب اور منظم کیا، جو ان کی پہلی کتاب سیکس کے 30 سال کے اعزاز میں ایک فری پاس پاپ اپ نمائش ہے۔ 800 کاپیوں کا دوبارہ ایڈیشن جاری کیا گیا جس کی آمدنی ان کی خیراتی تنظیم، رائزنگ ملاوی کو جا رہی تھی۔ 2013 میں، میڈونا نے 1921 کا کام تھری ویمن ایٹ دی ریڈ ٹیبل آف فرنینڈ لیگر فروخت کیا جسے انہوں نے 1990 میں 34 لاکھ ڈالر میں خریدا، جس سے 27 لاکھ ڈالر جمع ہوئے۔ یہ ان کی رے آف لائٹ فاؤنڈیشن کے ذریعے خواتین کی تعلیم کی حمایت میں تھا۔ یہ عمل مبینہ طور پر فن اور تعلیم کے لیے اس کے جذبات کا ایک مجموعہ تھا، میڈونا نے اعلان کیا: "میں کسی انمول چیز کے لیے کچھ قیمتی تجارت کرنا چاہتی ہوں-لڑکیوں کو تعلیم دینا!"۔ 2016 میں، میامی کے آرٹ باسل میں اپنے میڈونا: ٹائرز آف اے کلون کے دوران انہوں نے میڈونا کی رائزنگ ملاوی کے ساتھ ساتھ آرٹ اور تعلیمی اقدامات کو فائدہ پہنچانے کے لیے ایک آرٹ نیلامی کا انعقاد کیا۔ اس نے ڈیمین ہرسٹ اور ٹریسی ایمن جیسے فنکاروں کے ٹکڑوں کی نیلامی کی۔ دیگر ذاتی سامان کے ساتھ مل کر، اس نے 7.5 ملین ڈالر سے زیادہ اکٹھا کیا۔ جب اس کا پروجیکٹ "آرٹ فار فریڈم" چل رہا تھا، تو اس نے ہر ماہ 10,000 ڈالر ایک غیر منفعتی تنظیم کو عطیہ کیے جو ایک نمایاں فنکار کی پسند تھی۔ "بیپل" کے ساتھ اس کے این ایف ٹی پروجیکٹ نے 612,000 ڈالر کی ابتدائی نیلامی کی فروخت کا حجم پیدا کیا، جو میڈونا اور "بیپل" کے منتخب کردہ تین خیراتی اداروں کے لیے تھا۔ تنازعات میڈونا نے اس وقت تنازعہ کھڑا کر دیا جب اس نے 2001 میں مارٹن کریڈ کو ٹرنر پرائز پیش کیا اور سامعین سے کہا: "ٹھیک ہے، مدر فکرز-ہر کوئی فاتح ہے!" کیا آرٹ کی تاریخ عالمی ہے؟ (2013)، آرٹ مورخ جیمز ایلکنز نے اس تقریب پر گلین ڈیوس کا حوالہ دیتے ہوئے کہا: "یقینا، اسے آرٹ کی تاریخی گفتگو میں بنیاد پرست مداخلت کے طور پر دیکھنا نامناسب ہوگا۔ تاہم، نکولس سیروٹا اور پاپ آئیکن میڈونا کا تصادم اس کی اپنی خوشگوار ٹھنڈک پیدا کرتا ہے ؛ ٹیلی ویژن پر کسی عورت کو فن کے بارے میں بات کرتے دیکھنا ایک نایاب منظر ہے، اور یہ ہمیشہ خوش آئند ہوتا ہے۔ " برطانوی آرٹ مورخ، جولین اسٹالبراس اس بات پر قائل تھے کہ بغیر کسی شک کے میڈونا سے ٹیٹس ٹرنر انعام کا اعلان کرنے کا ارادہ اس تقریب کی پروفائل کو مزید بڑھانا تھا۔ تاہم، اسٹالبراس نے کہا کہ اثر اور دکھائے گئے فن نے "گلوکار کے تشہیر کے بھوکے بد سلوکی" کے مرکزی تماشے کی طرف کم و بیش دلچسپ موڑ کا کردار ادا کیا۔ "بیپل" کے ساتھ تیار کردہ میڈونا کی این ایف ٹی ویڈیوز کو بین ڈیوس جیسے آرٹ نقادوں کی جانب سے اس کے مکمل عریاں ڈیجیٹلائزڈ تھری ڈی کردار کے لیے تنقید کا سامنا کرنا پڑا، جبکہ اس کے جنسی اعضاء کے حقیقی اسکین کے ذریعے تتلیوں، درختوں اور روبوٹک سنٹیپیڈز جیسے کیڑوں کو جنم دیا۔ انہوں نے یہ کہتے ہوئے اس منصوبے کا دفاع کیا: "میں وہی کر رہی ہوں جو خواتین شروع سے کر رہی ہیں، جو جنم دے رہی ہیں۔ لیکن وجود کی زیادہ سطح پر، میں فن اور تخلیقی صلاحیتوں کو جنم دے رہا ہوں اور ہم دونوں کے بغیر کھو جائیں گے۔ " مبینہ طور پر ڈیٹرائٹ انسٹی ٹیوٹ آف آرٹس کو کہلو کے فن پارے کا ایک نایاب ٹکڑا قرض دینے سے انکار کرنے کے بعد، اس نے تنقید کا نشانہ بنایا۔ تاہم، ثقافتی نقاد ونس کارڈوچی نے ایک نتیجے میں کہا کہ "میرا شبہ یہ ہے کہ درخواست اس کے پاس کبھی نہیں پہنچی"۔ آرٹ جرنلسٹ لنڈسے پولاک نے کہا کہ وہ سمجھ نہیں پا رہی ہیں کہ میڈونا کو اینڈریاس گورسکی سے "محبت کیوں نہیں ہے" اس رپورٹ کے بعد کہ انہوں نے گلوکار کو جو کام دیا تھا وہ سوتھبیز میں فروخت پر تھا۔ جنوری 2023 میں، فرانسیسی شہر امیئنز کی میجر بریگیٹ فور نے میڈونا سے کہا کہ وہ جیروم مارٹن لینگلوئس کی گمشدہ پینٹنگ ڈیانا اور اینڈیمین کو شہر لے جائیں، کیونکہ یہ ان کے نجی مجموعہ میں ہو سکتا ہے۔ میڈونا کو ممکنہ مالک کے طور پر سوچتے ہوئے، فور کا خیال ہے کہ گلوکار نے بغیر اجازت کے آرٹ ورک حاصل کیا، یہ کہتے ہوئے کہ "واضح طور پر، ہم کسی بھی طرح سے مقابلہ نہیں کرتے کہ آپ نے یہ کام قانونی طور پر حاصل کیا ہے"۔ پرفارمنگ آرٹس اور آرٹسٹک پروڈکشن تخلیقی نقطہ نظر سے ان کے کام کی ترقی اور مختلف پرفارمنگ آرٹس میں ان کے قدموں کے نشانات پر جین ملر اور مارک واٹز سمیت مختلف ماہرین سماجیات اور مبصرین نے تبصرہ کیا۔ ایک آرٹ مورخ اور بروورڈ کالج کی پروفیسر کیرا بیلان نے کہا کہ انہوں نے آرٹ کی کئی شکلوں میں ایک فنکار کی حیثیت سے بڑی کامیابی حاصل کی، اور انہیں مزید خواتین کی کامیابی قرار دیا۔ اس تنقیدی دلچسپی کے بارے میں، مصنف جیسن ہینلی نے تبصرہ کیا کہ ان کی اداکاری نے ناقدین اور اسکالرز کو "کھڑے ہونے" اور ان کی آواز، انداز اور پیغام پر توجہ دینے پر مجبور کیا۔ ایک موسیقار کے بجائے میڈونا کو ایک اداکار سمجھا جاتا تھا۔ ٹورنٹو یونیورسٹی کے پروفیسر پال ردرفورڈ نے انہیں "غیر معمولی اسٹیج کی موجودگی" کے ساتھ ایک بصری اداکار قرار دیا۔ یونیورسٹی آف میکیراٹا کے اطالوی اسکالرز نے اتفاق کیا کہ اس نے ایک اختراعی "شاعری کی پرفارمنس" بنائی ہے۔ کینیڈا کی پروفیسر کارلین فیتھ نے اپنی ویڈیوز اور براہ راست پرفارمنس کا اظہار کرتے ہوئے "ایک غیر معمولی تصوراتی اور فنی تخیل" کو ظاہر کیا۔ ایک اسکالر کا خیال تھا کہ میڈونا وہ پہلی شخصیت ہے جس نے "پرفارمیٹیویٹی" سے گزرنے کو اپنے ہونے کے طریقے کے طور پر نشان زد کیا۔ پریڈ سے سیموئل آر مریان نے 2022 میں اسے تسلیم کرتے ہوئے کہا کہ وہ "پرفارمنس آرٹ کی جدید ماہر" ہیں۔ تاہم، ویمین ان رشین تھیٹر (2013) میں، کیتھرین شول نے وضاحت کی کہ مختلف "اوینٹ گارڈ ناقدین ان کی اداکاری کو جائز فن کے بجائے جدید سکلاک سمجھتے ہیں"۔ اسٹیج شوز میڈونا کے براہ راست شوز کو واقعات، اسکرپٹ، معروف متن اور حرکات کے منظم سلسلے کے طور پر سمجھا جاتا ہے۔ 2000 کی دہائی میں موسیقی کے نقاد مائیکل ہیٹلی کے مطابق، وہ "ہمیشہ اپنے اسٹیج شوز کے ساتھ اعلی معیارات قائم کرتی ہیں"۔ ٹیبلو ویوینٹس کے طور پر بیان کردہ، سینئر لیکچرر ایان انگلیس کے لیے، اس کی براہ راست پرفارمنس "تھیٹریکل ایونٹس" ہیں، جبکہ دوسرے انہیں "بے عیب پرفارمنس" سمجھتے ہیں۔ 2015 میں سلینٹ میگزین کے لیے لکھتے ہوئے، سال سنکیمانی نے انہیں "ہمارے وقت کی سب سے بڑی اداکار" قرار دیتے ہوئے کہا کہ وہ داستانی کہانی سنانے کے تھیٹر شوز کے ساتھ ایک شو گرل ہیں۔ ایک اور گروپ نے وضاحت کی کہ کس طرح انہوں نے غیر معمولی شکلوں میں اپنے محافل موسیقی کو "موضوعاتی زمروں" میں تقسیم کیا۔ ولیم بیکر کے الفاظ میں، حصوں کی تقسیم سے یہ نتیجہ اخذ کیا گیا ہے کہ تقریبا ہر کوئی نقل کرتا ہے یا ہر کوئی اس سے متاثر ہوتا ہے۔ دی ٹوسٹڈ ٹیل آف گلیم راک (2010) میں، اسٹیورٹ لینگ نے لکھا: میڈونا کو اپنی نسل میں اسٹیج شوز اور دوروں کے لیے مختلف فنکارانہ تصورات کو آگے بڑھانے کا سہرا دیا جاتا ہے۔ بیکر نے ذکر کیا کہ "جدید پاپ کنسرٹ کا تجربہ واقعی میڈونا نے تخلیق کیا تھا"۔ لوگو ٹی وی سے تعلق رکھنے والے لیسٹر بریتھویٹ نے کہا کہ انہوں نے "راک کنسرٹ کے تصور کو محض لائیو شو سے حقیقی پرفارمنس آرٹ میں تبدیل کر دیا"۔ بیرین یانیکایا اور میٹ کین سمیت اسکالرز اور صحافیوں نے تفصیل سے بتایا کہ کس طرح انہوں نے کنسرٹس میں تھیٹر کے تماشے کے طور پر اسرافگانزا کی "راہ ہموار" کی اور مرکزی اسٹیج پر خاتون شخصیت کو رکھا۔ اگر کسی مخصوص عنوان کا ذکر کیا جائے تو یہ عام طور پر بلونڈ ایمبیشن ورلڈ ٹور ہوتا ہے، جس کے لیے دی نیویارک ٹائمز کے جیکب برنسٹین نے دوسرے موسیقاروں کو پہچانا، لیکن میڈونا کے ساتھ، وہ کہتے ہیں، گلوکار نے جدید میگاٹورز کا لہجہ اور معیار دونوں طے کیے۔ میڈونا کی ویڈیوز نے ایم ٹی وی جنریشن اور اس سے آگے کافی تنقیدی توجہ حاصل کی۔ درحقیقت ان کی میوزک ویڈیوز کے جائزوں نے ان کی تعلیمی جانچ پڑتال میں اہم کردار ادا کیا۔ ایک اسکالر نے استدلال کیا کہ وہ باقی خواتین میوزک ویڈیو اسٹارز میں "سب سے زیادہ تجزیہ شدہ" شخصیت بن گئیں۔ 1990 کی دہائی کے وسط میں، مارتھا بیلز نے یاد کیا کہ کسی کے میوزیکل بیان کے بجائے بصری فنون سے تعلق زیادہ اہم ہے، اور یہ نتیجہ اخذ کیا کہ اسی وجہ سے پنڈت، پروفیسرز اور مبلغین میڈونا کی تشریح کرنے کی کوشش کرتے ہیں، "اسے دوسروں کے مقابلے میں کہیں زیادہ سنجیدگی سے لیتے ہیں"۔ پروفیسر ردرفورڈ نے کہا کہ ان کی ویڈیوز میڈونا کی بصری پیشکش اور فنکارانہ پیشکش کا حصہ رہی ہیں۔ اس کی ویڈیوز کو نہ صرف تجارتی پروڈکشن بلکہ بصری پرفارمنس سمجھا جاتا تھا۔ ردرفورڈ نے نوٹ کیا کہ کس طرح وہ ان چیزوں کو تیار کرنے میں کافی وقت اور پیسہ لگاتی ہیں جو اکثر وسیع تر پروڈکشن ہوتی تھیں (وہ تاریخ کی کئی مہنگی ترین ویڈیوز کی مالک ہیں)۔ اس نے فوٹوگرافروں، ہدایت کاروں اور ویڈیو میکرز کی ایک صف کے ساتھ باہمی تعاون سے دوستی کی۔ متنوع پیمائشوں سے، میڈونا کو "میوزک ویڈیو کی صلاحیت کو مکمل طور پر بروئے کار لانے والی پہلی خاتون فنکار" کے طور پر سراہا گیا۔ اس فارمیٹ کے ساتھ میڈونا کا اثر و رسوخ اور وابستگی اتنی مضبوط تھی کہ پروفیسر نارمن فیئرکلو نے یہ تجویز پیش کی کہ "میوزک ویڈیو کے ارتقا کا مطالعہ واقعی میڈونا کے ذریعے کیا جا سکتا ہے"۔ نقاد آرمنڈ وائٹ نے میڈونا کو میوزک ویڈیو کو "مقبول" کرنے میں مدد کرنے کا سہرا بھی دیا۔ اسی طرح کے ریمارکس میں، کنسیکوینس کی سارہ فرینک نے مائیکل جیکسن کا ذکر کیا، لیکن محسوس کیا کہ یہ میڈونا ہی تھی جس نے میوزک ویڈیو کے معیار کو طے کرنے میں مدد کی۔ وی ایچ 1، اور سلینٹ میگزین کے ایڈیٹرز نے اسی طرح کے معنی پر تبادلہ خیال کیا۔ یہاں تک کہ میڈونا کو ایم ٹی وی، بل بورڈ اور نیرڈسٹ جیسی اشاعتوں نے درجہ دیا یا نامزد کیا، جو اب تک کی سب سے بڑی میوزک ویڈیو آرٹسٹ ہے۔ 1991 میں، مونٹریال گزٹ نے انہیں "بہترین ویڈیو اسٹار" کے طور پر حوالہ دیا، جبکہ ونڈیکیٹر نے انہیں 1990 میں میوزک ویڈیو دور کی پہلی اور حکمرانی کرنے والی سپر اسٹار قرار دیا۔ ایک آرٹ فارم کے طور پر ویڈیوز میں ان کے اثر و رسوخ پر وائٹ نے تبصرہ کیا، جنہوں نے کہا کہ "انہوں نے اسے ایک یادگار اظہار آرٹ فارم میں بلند کیا"، اور بجرک یا لیڈی گاگا جیسے فنکاروں میں ان کے "آرٹ شعور" کے اثر کو نوٹ کیا۔ انہوں نے میڈونا کے اس زیٹجسٹ کے ساتھ تعلق کو "تاریخی" قرار دیا۔ جیکسن ویل یونیورسٹی کے پروفیسر تھامس ہیریسن کے مطابق، "دوسروں کا خیال ہے کہ ایک موسیقار اور پروڈیوسر کے طور پر ان کا کردار ایک ڈانسر کے طور پر ان کے کردار سے ثانوی ہے۔" کوریوگرافر رچمنڈ ٹالاویگا نے کہا کہ میڈونا نے ایک رقاصہ (جدید رقص) کے طور پر شروعات کی تھی، اور یہ ایک ایسی چیز تھی جو اسے دوسروں سے الگ کرتی ہے۔ رولنگ اسٹون کے عملے نے تبصرہ کیا کہ وہ "مکمل طور پر رقص کا مترادف ہے"۔ مختلف اسکالرز اور رقص کے ناقدین نے میڈونا کا فنکارانہ شعبے میں جائزہ لیا ہے۔ امریکی ماہر سماجیات سنڈی پیٹن میڈونا کے ساتھ رقص کی ثقافت کے ثقافتی اور ابتدائی سیاسی اثرات کو واضح کرنے والی پہلی شخصیات میں سے ایک تھیں۔ دی گارڈین کے ایک رقص نقاد نے "سنجیدہ فن" سے لے کر کلب کے رجحانات تک، رقص کی کئی شکلوں میں ان کی کامیابیوں کو نوٹ کیا۔ رقص کی شکلوں میں میڈونا کے فنکارانہ تصورات پر بھی تبصرہ کیا گیا۔ "10 پسندیدہ ڈانسنگ موسیقاروں" کے رولنگ اسٹونز سروے میں شامل، میڈونا کو میگزین کی طرف سے بہت سے زیر زمین رقص یا اس کے عناصر کو مرکزی دھارے کی ثقافت میں لانے میں مدد کرنے کا سہرا دیا گیا۔ اسی طرح، جان لی لینڈ نے 1992 میں نیوز ویک کے لیے لکھا کہ کس طرح میڈونا نے اپنے پورے کیریئر میں "زیر زمین نائٹ کلب کی ذیلی ثقافتوں" کو قبول کیا اور "انہیں مرکزی دھارے میں لایا"۔ پبلشنگ کمپنی، ڈی کے نے رقص کے انداز جیسے ووگونگ اور کرمپنگ میں ان کے اثر کو نوٹ کرتے ہوئے کہا کہ انہوں نے انہیں "عالمی سطح پر مقبول" بنانے میں مدد کی۔ میڈونا کو ابتدائی طور پر بھی بہت سے لوگ ووگنگ کے "موجد" کے طور پر سمجھتے تھے۔ اسی طرح، پبلک کلچر کے 1994 کے ایک مضمون میں کہا گیا ہے کہ ہم جنس پرستوں کے بال ڈانس کی شکل کو میڈونا نے "اس طرح سے مقبول کیا جس سے ایسا لگتا ہے کہ اس نے عملی طور پر اسے ایجاد کیا ہے"۔ او برائن نے ریو کلچر میں اس کے اثر کو نوٹ کیا۔ اسمتھسونین انسٹی ٹیوشن نے کہا کہ میڈونا نے پاپ کنسرٹس کو رقص کے چشموں میں تبدیل کر دیا، جس سے انہیں ہیڈ سیٹ مائکروفون کے استعمال کو مقبول بنانے کا مزید سہرا ملتا ہے تاکہ زیادہ حرکت کی اجازت دی جا سکے اور کوریوگرافی کا استعمال کیا جا سکے۔ اگرچہ وہ پہلی نہیں تھیں، لیکن ان کے نمایاں استعمال کی وجہ سے، ایک ماڈل "میڈونا مائک" کے نام سے مشہور ہو گئی۔ ادارے نے میڈونا کو پہلا اداکار بھی سمجھا جس نے اپنے دوروں کو اپنی میوزک ویڈیوز کے ری ایکٹمنٹ کے طور پر استعمال کیا۔ ایک رقاصہ کی حیثیت سے، انہیں دوسروں کے لیے بھی تنقید کا نشانہ بنایا گیا۔ پاپولر میوزک اینڈ دی پولیٹکس آف ہوپ (2019) کے مصنفین نے مشاہدہ کیا کہ انہیں "باقاعدگی سے اسکالرز، ناقدین، اور ساتھی فنکاروں کی طرف سے یکساں طور پر مسترد کیا جاتا ہے کہ وہ کوئی ایسا شخص ہے جو 'گا نہیں سکتا اور ناچ نہیں سکتا'۔ بیسویں صدی کے آخر میں، نقاد لوسی سینٹے نے انہیں "ایک بے حسن رقاصہ" قرار دیا۔ اس کے برعکس، انٹرویو میگزین کے عملے سمیت دیگر افراد نے ایک بار انہیں "مائیکل جیکسن کے بعد بہترین رقاصہ/اداکار" کہا تھا۔ اداکاری میڈونا کے اداکاری کے کیریئر کا تجزیہ بھی فلمی مطالعات سے کیا گیا، برطانوی ثقافتی تھیوریسٹ انجیلا میک روبی کے ساتھ، انہوں نے مزید کہا کہ ان کا تجزیہ حقوق نسواں کے فلمی نظریہ کے نقطہ نظر سے کیا گیا۔ میڈونا کو پورٹ لینڈ مرکری اور وینٹی فیئر جیسی اشاعتوں کے صحافیوں نے ایک "غیر معمولی معاملہ" سمجھا، جبکہ مصنفین لو ہیری اور ایرک فرمین نے اتفاق کیا کہ "فلموں میں بہت کم اداکار یا اداکارائیں ہیں جنہوں نے میڈونا کی طرح بہت سی انواع میں بمباری کی ہے"۔ تاہم، دی ڈیلی ٹیلی گراف کے ایک معاون کے مطابق، انڈسٹری میں اس کا استقبال "مخلوط" تھا۔ لاس اینجلس ٹائمز نے تنقید اور جوابی تنقید کی بازگشت کی، انسائیکلوپیڈیا آف ویمن ان ٹوڈیز ورلڈ (2011) کے ایڈیٹرز نے نوٹ کیا کہ کس طرح کچھ لوگوں نے ان کی فلموں کو دیکھا ہے یا اداکاری کو "قابل ذکر" کے طور پر دیکھا ہے۔ اشاعتوں اور مصنفین بشمول آسٹریلیائی مصنف کلنٹ مورس اور ویب سائٹ کویرٹی نے ان کی بہترین فلموں یا اداکاری کے کرداروں کی فہرستوں کی وضاحت کی ہے، جبکہ دیگر نے انہیں فلموں میں موسیقاروں کی بہترین اداکاری میں شامل کیا ہے، بشمول فار آؤٹ، کولیڈر اور بل بورڈ۔ کیلر اور فریسن جیسے مبصرین کے لیے، میڈونا کو اپنی میوزک ویڈیوز میں بطور اداکارہ بہتر پذیرائی ملی۔ ان کی فلمیں جیسے میڈونا: ٹروتھ یا ڈیر، اور ڈیسپریٹلی سیکنگ سوسن نے کچھ سامعین میں کلٹ کا درجہ حاصل کیا۔ میڈونا نے موشن پکچرز سے مختلف نمبر ون گانے بھی جمع کیے، بل بورڈز فریڈ برونسن نے 1995 میں کہا کہ صرف برائن ایڈمز، فل کولنز، پرنس اور میڈونا فنکاروں کے بہت چھوٹے کلب سے تعلق رکھتے ہیں جن کے چار ساؤنڈ ٹریک سنگلز ٹاپ پر پہنچ چکے ہیں۔ انگریزی مصنف اینڈریو مورٹن کے مطابق، ان کی مختلف فلموں کو پیرس کے پومپیڈو سنٹر سمیت دنیا بھر کے عجائب گھروں میں "جدید فن پاروں" کے طور پر نمائش کے لیے رکھا گیا ہے۔ 2016 میں، موما پی ایس 1 نے میڈونا: ٹروتھ یا ڈیر کو اس کی 25 ویں سالگرہ اور اس کے اثرات بشمول فنون کو مناتے ہوئے دکھایا۔ انہیں 2009 میں آلموتھ ہیومن: میڈونا آن فلم کے نام سے ایک مزاحیہ خراج تحسین ملا، جس کی میزبانی ڈیوڈ شمادر نے سنٹرل سنیما میں کی تھی، جبکہ میٹرو گراف نے 2016 میں باڈی آف ورڈ: اے میڈونا ریٹروسپیکٹو کو وقف کیا، جو ان کے فلمی کیریئر کا جشن منانے والا پانچ روزہ ماضی سے متعلق تھا۔ ایک ماہ کی تھیمیٹک میڈونا فلم سیریز نیویارک کے دی راکسی سنیما میں 27 جولائی سے شروع ہو کر اگست 2023 تک جاری رہے گی۔ اس کی میوزک ویڈیوز آرٹ نمائشوں کا بھی حصہ رہی ہیں، اور اس میں میوزیم آف ماڈرن آرٹ (ایم او ایم اے) اور پھر میوزیم آف دی موونگ امیج آف لندن میں مستقل نمائشوں میں دکھائی جانے والی "بیڈ ٹائم اسٹوری" شامل ہے۔ اسکول آف ویژول آرٹس جیسے دیگر اداروں نے بھی ویڈیو کی نمائش کی۔ 2000 کے مضمون میڈونا اینڈ ہائپر ٹیکسٹ، جسے نیشنل آرٹ ایجوکیشن ایسوسی ایشن نے ان اسٹڈیز ان آرٹ ایجوکیشن میں شائع کیا، نے میڈونا کی دو ویڈیوز کی کھوج کی۔ اس نے رقص کے بصری پرفارمنس کو متاثر کیا ہے۔ مثال کے طور پر، سنگاپور کے موسیقار، مصور اور شاعر، مارک چن نے سنگاپور انٹرنیشنل فیسٹیول آف آرٹس میں "ڈریمنگ آف کوانائن، میٹنگ میڈونا" (2007) کی نمائش کی۔ یہ ایک رقص اور بصری نظم تھی جس میں رقص کی حرکات کو ملایا گیا تھا۔ 2018 میں، میڈونا کو ملاگا میں ہائی اسکول آف پرفارمنگ آرٹس کی طرف سے نوازا گیا (ہسپانوی میں: ایسکوئلا سپیریئر ڈی آرٹس ایسکینکاس ڈی ملاگا، ای ایس اے ای ایم)۔ انہوں نے میڈونا انقلاب کے نام سے ایک پرفارمنس خراج تحسین پیش کیا۔ 2015 میں، انہیں کینیڈا کے ایل انٹرنیشنل ڈیس فیکس لوٹو-کیوبیک میں خراج تحسین پیش کیا گیا۔ آرٹسٹک استقبالیہ مابعد جدیدیت مابعد جدیدیت میں جمالیات سمیت مختلف طریقوں اور حرکات شامل ہیں۔ اس نے میڈونا کے بارے میں ابتدائی خیالات کو شکل دی، پروفیسر آرتھر ایسا برجر نے تبصرہ کرتے ہوئے کہا، "اس کی 'مابعد جدیدیت' کے بارے میں بہت کچھ کہا گیا ہے، اور مزید کہا کہ یہ ایک ایسا وقت تھا جب اس تناظر میں میڈونا پر بحث کرنا تعلیمی حلقوں میں مقبول تھا۔ برجر مزید وضاحت کرتے ہیں کہ مابعد جدیدیت کے بارے میں سوچنے کا ایک آسان طریقہ یہ ہے کہ "ہمارے عصری فنکار اور ثقافت آرٹ تیار کرتے ہیں"۔ انگریزی مصنف لوسی او برائن کا خیال تھا کہ "میڈونا کو ایک مابعد جدید شبیہہ کے طور پر بہت کچھ بنایا گیا ہے"، نیز یہ کہ ان کے حوالہ جات بالکل جدیدیت پسند رہے ہیں۔ میڈونا کو اتریچٹ یونیورسٹی کے اسسٹنٹ پروفیسر اولیور سیکارڈن نے مابعد جدیدیت کی علامت کے طور پر تجویز کیا تھا۔ عیسائی مصنف گراہم کری اپنا نقطہ نظر پیش کرتے ہیں، ایک بار تبصرہ کرتے ہوئے کہ "میڈونا شاید اس کی سب سے زیادہ نظر آنے والی مثال ہے جسے مابعد جدیدیت کہا جاتا ہے"، جبکہ مارٹن امیس کے لیے وہ "شاید سیارے پر سب سے زیادہ مابعد جدید شخصیت" ہیں۔ ماہرین تعلیم سدھیر وینکٹیش اور فوات فرات نے انہیں "مابعد جدید بغاوت کی نمائندہ" قرار دیا۔ گلین وارڈ کے مطابق، "میڈونا کنونشنوں کو لوٹنے کی صلاحیت کی وجہ سے مابعد جدیدیت کے لیے اہم رہی ہے۔" امریکی فلسفی سوسن بورڈو نے انہیں "مابعد جدید ہیروئن" کے طور پر بیان کیا۔ انہیں آئیکن اور "پوسٹ ماڈرنزم کی ملکہ" بھی قرار دیا گیا ہے۔ میڈونا پر تنقید اور ابہام بیسویں صدی کے اواخر کے نقطہ نظر نے ناظرین، آرٹ کمیونٹی اور اسکالرز کو ان کی شخصیت اور کاموں میں کم اور اعلی ثقافتی قدر پر تبادلہ خیال کرکے مشغول کردیا۔ 1990 کی دہائی کے اوائل تک، تین ماہرین تعلیم نے کالج کے طلباء کے ذریعہ ایک سروے کیا، جہاں میڈونا کو "تمام نمونے اور کوئی فن نہیں" اور "جمالیاتی ثقافت کی سب سے نچلی شکل کی علامت" کے طور پر دیکھا جاتا تھا۔ انہوں نے میڈونا کے فن کا موازنہ "مشکوک ہونے سے کیا، کیونکہ ونسنٹ وین گوگ یا ہنری میٹیس کے کاموں کے برعکس، یہ کسی بھی ریکارڈ یا ویڈیو اسٹور پر خریدنے کے لیے آسانی سے دستیاب ہے"، اس کا مطلب یہ ہے کہ وہ بے لوثی کی اعلی آرٹ روایت سے تعلق نہیں رکھتی تھیں۔ انگریزی آرٹ نقاد جان برجر نے یہ بھی کہا کہ ان کے کام کی بڑے پیمانے پر عوام تک رسائی نے اس کی سمجھی جانے والی قدر میں کمی میں اہم کردار ادا کیا ہوگا۔ ڈگلس کیلر جیسے ماہرین تعلیم نے اس کے برعکس تجویز پیش کی کہ میڈونا کی تشریح دونوں اصطلاحات میں کی جانی چاہیے، اور اس طرح اس کے کاموں کو مضمرات کے طور پر یا تو آرٹ کے کاموں کے طور پر دیکھا جا سکتا ہے یا "اجناس" کے طور پر تجزیہ کیا جا سکتا ہے جو چالاکی سے بازاروں کا استحصال کرتے ہیں۔ نیویارک سے تعلق رکھنے والے کرسٹن کیپس نے تبصرہ کیا کہ جیف کونز نے نمایاں کھپت کو فنون لطیفہ کی تشویش بنا دیا، لیکن میڈونا نے اسے "میٹریل گرل" کے ساتھ امر کر دیا۔ اطالوی آرٹ نقاد اچیل بونیٹو اولیوا کے لیے، یہ گانا اس وقت کے لیے بہترین تھا جب آرٹ، پیسہ اور سیاست الیکٹرانک طور پر جڑے ہوئے تھے۔ تین اسکالرز کے سروے کا حوالہ دیتے ہوئے، سائمن فریتھ نے کہا کہ "واضح طور پر، میڈونا کو پاپ کلچرل سیڑھی کے نچلے درجے پر دھکیلنا پاپ میوزک 'آرٹ' کے لیے سب سے اوپر جگہ بناتا ہے۔" فنون پر مبنی بی بی سی ون سیریز اونیبس میں ایک فنکار کی حیثیت سے ان کے نشریاتی پروفائل نے آرٹ کمیونٹی اور عوام کو تقسیم کیا، اور برطانوی آرٹ مورخ جان اے واکر کے مطابق، "خطوط اور مضامین بعد میں میڈونا کے حق اور مخالفت میں پریس میں شائع ہوئے"۔ مائیکل اگناٹیف نے دعوی کیا کہ میڈونا کا فن کے بارے میں تصور غلط تھا، کہ وہ "سنجیدہ فنکار" نہیں تھیں۔ ان کے حوالے سے کہا گیا تھا، "مجھے یقینی طور پر اس بات سے کوئی اعتراض نہیں ہے کہ وہ فحش ہے [.] میڈونا کے بارے میں جو بات میں برداشت نہیں کر سکتی وہ یہ ہے کہ وہ سوچتی ہے کہ وہ ایک فنکار ہے۔" پچھلے سالوں میں، 1988 میں، میڈیا آرٹس کے پروفیسر جان ایلس نے میڈونا کو اونیبس میں رکھنے کے خیال پر سوال اٹھایا۔ میڈونا کی جنسیت نے اس کے حق اور مخالفت دونوں میں کام کیا ہے۔ میڈونالینڈ (2016) میں، ایلینا سیمون اس بات کی نشاندہی کرتی ہے کہ "اس کے فن کو انتہائی جنسی بنایا گیا ہے کیونکہ وہ انتہائی جنسی ہے"۔ ان کی پہلی کتاب سیکس کو آرٹ بک سمجھا جاتا تھا۔ آؤٹ لیٹ کنٹیمپریری آرٹ نے نشاندہی کی کہ "آرٹ امیجز کو اکٹھا کرکے" اس کتاب نے اس بارے میں دلچسپ سوالات اٹھائے ہیں کہ آرٹ کب قابل قبول ہے۔ مذہبی فن کے استعمال میں، میڈونا کو آئیکونوکلاسٹ کہا گیا ہے، اور اسے مذہبی شعبے کی طرف سے تنقید کا سامنا کرنا پڑا ہے۔ اپنے کیریئر کے دوران، جیسا کہ ڈہلیا شوئیٹزر نے 2019 میں وضاحت کی ہے، بہت سے ناقدین نے طویل عرصے سے ایک ہی جملے میں "میڈونا" اور "آرٹسٹک" الفاظ استعمال کرنے کی مخالفت کی ہے۔ 2013 میں، ویب سائٹ دی آبجیکٹیو سے تعلق رکھنے والی سینڈرا بارنیڈا نے مشاہدہ کیا کہ بہت سے لوگوں کے لیے وہ فن سے "بہت دور" ہیں۔ مائیکل لو نے 2019 میں پیپر میگزین کے لیے لکھا کہ ان کی موسیقی اور بصری دونوں کی "ہمیشہ اس بات کی بنیاد پر تشریح کی گئی ہے کہ اس لمحے میں کیا متعلقہ ہے"۔ آن فیشن (1994) میں اسکالر شری بین اسٹاک اور سوزین فریریس کے متبادل خیالات سے یہ نتیجہ اخذ کیا گیا کہ میڈونا کسی کے جمالیاتی زمروں اور وعدوں کو چیلنج کرتی ہے اور ان پر سوال اٹھاتی ہے اور ان کی جانچ کرتی ہے، لیکن انہیں ایک جدیدیت پسند کے طور پر دیکھا جا سکتا ہے۔ دوسرے اسکالرز نے موازنہ کیا کہ کس طرح میڈونا کی قائم کردہ اصولوں اور تفسیر کے مطابق ہونے میں ناکامی نے انہیں ایک سنجیدہ فنکار کے طور پر برخاست کر دیا اور ان پر حملوں کو ہوا دی۔ برطانوی آرٹ مورخ واکر تجویز کرتے ہیں کہ "فن کی چند شکلیں اور فنکار ایسے ہیں جو اس طرح کے پرجوش تجربات فراہم کرنے کے قابل ہیں اور یہی وجہ ہے کہ میڈونا نے بہت سے لوگوں کو اپنی طرف متوجہ کیا ہے"۔ انہوں نے مزید کہا کہ یہ واضح ہے کہ "وہ پوری طرح سمجھتی ہیں کہ فن کا انحصار فن کاری، تخلیق، ایجاد، تخیل اور نقاب پوش پر ہے"۔ یونیورسٹی آف نوٹری ڈیم سے تعلق رکھنے والی پامیلا رابرٹسن نے خطاب کیا کہ کس طرح "میڈونا کا فن اور ناقدین اور مداحوں کی طرف سے اس کا استقبال شناخت اور طاقت کی عدم مساوات کے بارے میں ہماری ثقافت کی کچھ پریشانیوں کی عکاسی کرتا ہے اور ان کی تشکیل کرتا ہے"۔ 1990 کی دہائی کے اوائل میں، امریکی موسیقار سوسن میک کلیری نے میڈونا کے خلاف کچھ تنقید پر سوال اٹھایا، لیکن ان میں سے کچھ کی تردید کرنے کے لیے اپنے علاقے میں دلائل فراہم کیے، یہ وضاحت کرتے ہوئے کہ جس فریم ورک میں میڈونا کام کرتی ہے وہ مغربی آرٹ کی روایت سے کچھ مختلف ہے، جس میں نسائی مضامین کو تباہ کرنا ضروری ہے۔ اس نے یہ بھی کہا کہ میڈونا اپنے فن پر قابو رکھتی ہے۔ 1990 میں، موسیقی کے نقاد جون پیریلز نے سامعین کو مدعو کیا کہ وہ انہیں "مسلسل ملٹی میڈیا آرٹ پروجیکٹ" کے طور پر دیکھیں۔ برسوں بعد، 2002 میں، بلیک بیلٹ کی ایڈیٹر سارہ فوگن نے مشاہدہ کیا کہ میڈونا "ایک فنکار کی حیثیت سے خود کو چیلنج کرتی ہے"، اور 2022 تک، یونیورسٹی آف میکیراٹا کے اطالوی ماہرین تعلیم نے غور کیا: "میڈونا ایک عام فنکار نہیں ہے، بلکہ تماشے، آرٹ، موسیقی، سنیما اور فیشن کی دنیا سے منسلک علامتوں اور علامتوں کا ایک ہائپرٹروفک نظام ہے۔" مائیکل جیکسن کی موت کے بعد، ارجنٹائن کے آرٹ نقادوں کے ایک پینل نے انہیں اس وقت پورے دور کی "واحد عالمگیر فنکار رہ گئی" قرار دیا۔ ان ناقدین، جن میں ڈینیئل مولینا، گریسیلا سپیرانزا اور ایلیشیا ڈی آرٹیگا شامل ہیں، نے وضاحت کی کہ وہ خود "ایک ملٹی میڈیا اظہار ہے جو فیشن، رقص، فوٹو گرافی، مجسمہ سازی، موسیقی، ویڈیو اور پینٹنگ کو یکجا کرتا ہے"۔ اسے دوسرے موسیقاروں نے تنقید کا نشانہ بنایا ہے، لیکن دوسروں نے بھی اس کی تعریف کی ہے۔ مؤخر الذکر گروپ میں، کینے ویسٹ نے 2014 میں تبصرہ کیا: "میڈونا، میرے خیال میں، سب سے بڑی بصری میوزیکل آرٹسٹ ہے جو ہمارے پاس ہے۔" شانیا ٹوین نے بھی 2023 میں جمالیات کے بارے میں اپنے وژن کی تعریف کی۔ وہ بصری فنکار، مشہور گرافٹی آرٹسٹ، اور ثقافتی مبصر فاب فائیو فریڈی کی "بہترین مثال" ہیں۔ 2010 کی دہائی کے وسط میں میڈونا نے خود کو "پاپ ایکٹ" کے بجائے ایک فنکار کے طور پر درجہ بند کیا۔ 1992 کے پروگرام کونسل آف فیشن ڈیزائنرز آف امریکہ کے دوران، انہوں نے کہا: "ایک اچھا فنکار ہونے کا مطلب طاقتور یا امیر ہونا یا اپنے ساتھیوں کی طرف سے اچھی طرح سے احترام کرنا نہیں ہے۔ یہ امکانات لینے کے بارے میں ہے۔ " اس دہائی کے دوران، ان کے حوالے سے یہ بھی کہا گیا: "میں اپنا تجربہ ہوں۔ میں اپنا آرٹ ورک ہوں۔ " 2014 میں انٹرویو کے لیے لکھتے ہوئے، امریکی وہم پرست ڈیوڈ بلیین نے مشورہ دیا کہ شاید وہ "خود ان کا سب سے بڑا فن پارہ ہے-جو اتنا زیادہ بااثر ہے کہ ناقابل فہم ہے"۔ لوزیانا اسٹیٹ یونیورسٹی میں انگریزی اور مذہبی علوم کے پروفیسر جان آر مئی نے یہ نتیجہ اخذ کیا ہے کہ گلوکارہ ایک عصری گیسمٹکونسٹورک ہے جو خود پاپ آرٹ کا کام بن رہی ہے۔ 2008 میں، سکاٹش میوزک بلاگر ایلن میک گی نے تجویز پیش کی کہ وہ "مابعد جدید فن ہے، جس کی پسند ہم دوبارہ کبھی نہیں دیکھیں گے"۔ 2023 میں دی آبزرور کے لیے لکھتے ہوئے، او برائن نے انہیں "میوزک انڈسٹری کی سب سے زیادہ واضح، محاذ آرائی اور تخیلاتی خاتون فنکاروں میں سے ایک" قرار دیا۔ ڈبلیو سے اسٹیفنی ایککارڈ کے مطابق، فنون میں اس کا اثر اور اثر "تقریبا مکمل طور پر پردے کے پیچھے بنایا گیا ہے"۔ 2023 میں، ایڈیٹر جورڈن رابرٹسن نے اسے "آرٹ کی دنیا میں ایک اہم اثر" قرار دیا۔ متعدد مبصرین نے وضاحت کی ہے کہ میڈونا نے آرٹ اور پاپ اسٹیج کے درمیان تعلق کو کس طرح متاثر کیا۔ ایک ایڈیٹر نے میڈونا کو پاپ فنکاروں کے معمول کے ساتھ تعاون کرنے کا سہرا دیا۔ اس پہلو میں، ایککارڈ نے اسی طرح دلیل دی کہ اس نے وارہول، باسکیئٹ یا ہیرنگ کی پسند کے ساتھ گھوم کر پاپ اور آرٹ کے درمیان کراس اوور کا آغاز کیا۔ اینسیکلوپیڈیا گی (2009) کے ایڈیٹرز نے بھی فنون لطیفہ کے مختلف شعبوں میں میڈونا کے نقش قدم کو تسلیم کرتے ہوئے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ کسی بھی فنکار نے پاپ میوزک کی حدود کو آرٹ کی دنیا میں دھکیلنے کے لیے اتنا کچھ نہیں کیا۔ ڈبلیو سے ماریسا جی مولر نے بھی پاپ میوزک اور فائن آرٹ کی دنیا کو جوڑنے میں ان کے تعاون کی تعریف کی۔ دوسروں نے دریافت کیا کہ میڈونا نے کس طرح سڑکوں سے فن کو مرکزی دھارے میں لایا۔ نیویارک میں اپنے ابتدائی سالوں کے بارے میں بات کرتے ہوئے، وائس سے تعلق رکھنے والی مالینا بیک فورڈ نے زیر زمین کو مرکزی دھارے میں لانے میں اپنے اثر و رسوخ پر تبصرہ کیا۔ اطالوی آرٹ نقاد فرانسیسکو بونامی نے انہیں موسیقی کی دنیا سے پکاسو کہا۔ گریمی ایوارڈز کی ویب سائٹ سے اینا منروئے یگلسیس نے انہیں آرٹ پاپ کوئین کہا۔ مارک بیگو کے لیے، اس نے "ہر وہ چیز جسے وہ چھوتی ہے اسے کلاسیکی پاپ آرٹ میں تبدیل کر دیا ہے"۔ دوسرے فنکاروں کے بارے میں میڈونا نے دوسرے پلاسٹک فنکاروں سے حاصل کردہ تحریکوں کے بارے میں، میوزک جرنلسٹ ریکارڈو پینڈا نے ای ایف ای کو بتایا کہ ان کے ذکر اور حوالہ جات ان کی میراث کے لیے سازگار تھے۔ میڈونا کا اپنا اثر مختلف عصری فنکاروں میں پایا گیا ہے، اطالوی اخبار لا ریپبلکا نے ذکر کیا ہے کہ "بہت سے فنکار" اس کی تعریف کرتے ہیں۔ میٹیو بلانکو نے تبصرہ کیا: "میڈونا ہمیشہ میرے لیے ایک بہت بڑی تحریک رہی ہے۔" ڈنڈی کنٹیمپریری آرٹس کی ویب سائٹ کے مطابق، امریکی انسٹالیشن آرٹسٹ تریشا باگا کو میڈونا کے ساتھ "دیرینہ دلچسپی" ہے جو "اکثر ان کے کام میں ظاہر ہوتی ہے"۔ پیگاسس نے ایوننگ اسٹینڈرڈ کو بتایا کہ وہ کام کے دوران ہمیشہ میڈونا کو سنتا ہے، اور اس کے کاموں میں "اس کے کردار کے عناصر ہوتے ہیں"۔ 2014 میں، کیوریٹر جیفرسن ہیک نے ایک مضمون وقف کیا جس میں آرٹ کی شکلوں میں تصویروں اور ان کے بارے میں ان کے جذبات کے ساتھ "عصری فنکاروں نے ان کی تشریح کی"۔ مختلف میڈیا رپورٹس نے دوسرے کم معروف فنکاروں اور زیر زمین منظر نامے سے اس کا اثر دکھایا ہے۔ اثر و رسوخ کے لحاظ سے، یونانی رپورٹر نے کہا کہ یونانی گرافٹی آرٹسٹ جارج کالاس کو اس کے ساتھ "تخلیقی جنون" ہے۔ میڈونا ہمیشہ ہسپانوی مصور جیسس ارو کے لیے ایک تحریک رہی ہیں۔ برازیل کے بصری فنکار، الڈو ڈیاز، جنہوں نے بھی ان کے ساتھ تعاون کیا، نے ان کے لیے میڈونا کے اثر و رسوخ کے بارے میں بات کی یہاں تک کہ انہوں نے فوٹو گرافی، فنون کی تعلیم حاصل کرنا شروع کی اور گرافک ڈیزائنر بن گئے۔ ان میں سے زیادہ تر نے میڈونا کو دکھایا ہے۔ فریڈا کہلو فرقے پر اثر میڈونا نے میڈیا کی سرخیوں کو اپنی طرف متوجہ کیا جب اس نے 20 ویں صدی کے آخر میں فریڈا کہلو میں اپنی دلچسپی کا انکشاف کیا۔ کہلو کو فنون لطیفہ سے باہر بین الاقوامی اسٹیج پر نسبتا کم معروف شخصیت سمجھا جاتا تھا۔ اینڈریو مورٹن نے عکاسی کی: "کتنے پاپ گلوکاروں نے فریڈا کہلو کے بارے میں سنا ہے؟"۔ 1993 میں، جینس برگمین-کارٹن نے ٹیکساس اسٹڈیز ان لٹریچر اینڈ لینگویج میں ایک علمی مضمون شائع کیا جس میں اس بات کا جائزہ لیا گیا کہ کس طرح "دونوں خواتین باہمی فائدے کے ساتھ معیاری صحافتی رپورٹنگ کا حصہ بن گئی ہیں"۔ آرٹ کی دنیا سے لے کر میڈیا اور اکیڈمیا تک، متعدد ایجنٹوں نے کہلو میں عوام کی دلچسپی کو فروغ دینے کے لیے میڈونا کی اہمیت کا اظہار کیا۔ 2005 میں، ڈیلی ٹیلی گراف کے عملے نے میڈونا کو کہلو کو "کلکٹر کے پیارے" میں تبدیل کرنے کا سہرا دیا۔ برطانوی آرٹ مورخ، جان اے واکر نے تبصرہ کیا کہ جزوی طور پر میڈونا کی وجہ سے، میکسیکو کے مصور نہ صرف آرٹ کی تاریخ کے دائرے میں بلکہ مقبول ثقافت میں بھی بعد از مرگ مشہور شخصیت بن گئے۔ کینیڈا کے آرٹ مورخ، گوون الیگزینڈر بیلی نے بھی اتفاق کیا کہ اس نے فنکار میں وسیع دلچسپی پیدا کرنے میں مدد کی۔ مورخ ہیڈن ہیریرا نے مزید کہا کہ میڈونا کا ذکر پورے ٹکڑے کے لیے لہجہ طے کرتا ہے۔ میگزین آرٹس ڈی میکسیکو نے بھی "فریڈومانیا" فرقے میں میڈونا کی اہمیت کا حوالہ دیا۔ ایل سول ڈی ٹیمپیکو کے مطابق، میڈونا نے میڈیا کی توجہ سابق کہلو بوائے فرینڈ الیجینڈرو گومز اریاس کی طرف مبذول کرائی۔ میڈونا کی فنکارانہ عکاسی دنیا بھر کے متعدد فنکاروں نے کی ہے، جن میں وہ بھی شامل ہیں جنہیں انہوں نے متاثر کیا تھا۔ اکیلی کتاب میڈونا ان آرٹ (2004) نے 23 ممالک کے 116 سے زیادہ فنکاروں کی تصویروں اور پینٹنگز کو مرتب کیا، جن میں اینڈریو لوگن، سیبسٹین کروگر، ال ہرش فیلڈ، اور پیٹر ہاؤسن شامل ہیں۔ 244 سے زیادہ فن پاروں اور 190 صفحات پر مشتمل اس کتاب کو اس کے مصنف نے "میڈونا اور فن میں ان کے قابل ذکر کیریئر کو خراج تحسین" قرار دیا ہے۔ دوسروں نے میڈونا کو متعدد بار دکھایا ہے۔ سکاٹش پینٹر ہاؤسن، جنہوں نے میڈونا کے لیے متعدد ٹکڑے وقف کیے، نے 2002 میں تبصرہ کیا: "وہ ایک ایسا موضوع ہے جس کی طرف ہر کوئی راغب ہوتا ہے۔" سکاٹش تعلیمی ماہر ایلن ریچ نے وضاحت کی کہ ہاؤسن کے میڈونا دعوی، طاقت اور طاقت کے سوال کو حل کرتے ہیں۔ اپنے آخری سالوں میں، میکسیکو کے مصور البرٹو گیرونیلا نے اپنے تقریبا تمام کام میڈونا کے لیے وقف کر دیے، یا اس سے تحریک لیتے ہوئے دعوی کیا کہ "پاپ سے زیادہ [وہ] آخری حقیقت پسندانہ ہے"۔ گیروینیلا کو میڈونا کے ساتھ "جنون" ہونے کی اطلاع دی گئی تھی، جسے میکسیکو میں نیشنل کونسل فار کلچر اینڈ دی آرٹس کے ایک آؤٹ لیٹ نے امور فو کے طور پر بیان کیا تھا۔ میوزیم آف کنٹیمپرری آرٹ، مونٹیری کے مطابق انہوں نے 1991 میں اپنے میڈونا سے شروعات کی۔ پورٹل یونیورسو آن لائن کے مطابق، میڈونا اپنے بوائے فرینڈ جین مشیل باسکیئٹ کے لیے ایک توجہ کا مرکز بن گئی، جس نے اسے اپنے فن میں پیش کیا۔ ماہرین کا ایک پینل ان کے چاہنے والوں میڈونا اور کینیڈا کی مصور سوزین میلوک سے متاثر تھا۔ ہسپانوی پلاسٹک آرٹسٹ میکل بیلاسکوئن نے میڈونا 1986 نامی گلوکارہ کی کئی پینٹنگز کے ساتھ اسپین کے دارالحکومت ناوارا، پامپلونا کی پہلی آرٹ بلڈنگ بنائی۔ بلاسکوئن نے بتایا کہ وہ مارسل ڈوچمپ سے زیادہ میڈونا میں بطور فنکار زیادہ دلچسپی رکھتے ہیں۔ 2005 میں، جنوبی افریقہ کی آرٹسٹ کینڈیس بریٹز نے کوئین (پورٹریٹ آف میڈونا) بنائی، جو ایک ملٹی چینل ویڈیو انسٹالیشن ہے جس میں میڈونا کے 24 اطالوی شائقین انفرادی طور پر پرفارم کر رہے ہیں، مانیٹروں کے گرڈ پر میڈونا کے دی امماکولیٹ کلیکشن البم کے ذریعے۔ اس کی نمائش ایس سی اے ڈی میوزیم آف آرٹ یا میوزیم آف فائن آرٹس، بوسٹن جیسے عجائب گھروں میں کی گئی ہے۔ دی نیویارک ٹائمز کی آرٹ نقاد رابرٹا اسمتھ نے اس آرٹ ورک پر مثبت تبصرہ کیا۔ میڈونالینڈ میں، ایلینا سیمون نے وضاحت کی کہ گرافٹی آرٹسٹ ایڈم کوسٹ نے 20 ویں صدی میں پورے مین ہیٹن میں اپنا "کوسٹ فکڈ میڈونا" منتر گندم سے چسپاں کرنا شروع کر دیا تھا۔ سیمون نے دریافت کیا کہ "کوسٹ" اس کا فرضی نام تھا، اور "کوسٹ فکڈ میڈونا" پڑھنے والے اس کے اسٹیکرز 1990 کی دہائی میں ایک زیر زمین کیچ فریز بن گئے، جس سے ناک آف ٹی شرٹس اور دیگر تجارتی سامان میں صحت مند تجارت کو فروغ ملا۔ ان کی گرفتاری کے بعد ان کی واپسی کے بعد، 2012 میں نیویارک کی سڑکوں پر "کوسٹ فکڈ میڈونا" کے پوسٹر دوبارہ نمودار ہونے لگے۔ منتخب گیلری آرٹ نمائشیں اور عجائب گھروں کی عکاسی فرانسیسی تعلیمی جارجز کلاڈ گیلبرٹ نے محسوس کیا کہ اس کی مشابہت عجائب گھروں میں نمائش کے لیے رکھی گئی ہے۔ میڈونا کے اعزاز میں، جانی واکر نے 2012 میں آرٹ ایکسپوزیشن آرٹے اربانا-پروجیکٹو کیپ واکنگ برازیل کا اہتمام کیا۔ اس میں 30 مختلف گرافٹی فنکاروں کے کام پیش کیے گئے۔ اسی سال، کولمبیا کی ایک آرٹ نمائش ای اے ایف آئی ٹی یونیورسٹی میں پیش کی گئی جو ماریا پیٹریشیا گارسیا میجیا کے زیر اہتمام تھی، جس کا عنوان کومو اونا اوریسن (انگریزی میں: ایک دعا کی طرح) تھا، تاکہ پاپ آرٹسٹ جیویر ریسٹریپو کے میڈونا کو دکھایا جا سکے، اور یہ ظاہر کیا جا سکے کہ پلاسٹک کے فنون نے "میڈونا کی عالمگیریت کو کس طرح چھو لیا"۔ 2013 میں، گوایاکیل میونسپل میوزیم نے ایک کثیر الضابطہ نمائش کی میزبانی کی، جس کا عنوان میڈونا: آئیکونو کلچرل آرٹ، موڈا وائی فلیٹیلیا تھا جس میں میڈونا کے اثرات اور فنون، فیشن، ڈاک ٹکٹوں اور نقوشیات میں حوالہ جات کی کھوج کی گئی۔ 2017 میں، لی اینڈ فلو پیلس نے اطالوی عصری آرٹ نمائش کی میزبانی کی شکریہ میڈونا-آئی میئی سوگنی تکنیکی رنگوں میں، جسے مائیکلینجیلو پرینسیپ نے تیار کیا تھا۔ میڈونا مختلف نمائشوں کے تھیم کا حصہ رہی ہیں۔ البرٹو گیرونیلا کی 2004 کی ماضی سے متعلق البرٹو گیرونیلا میں اس کا ایک خاص حصہ تھا۔ بارون ڈی بیٹینیبروس، اور ان کے 1994 کے ڈسپلے میں، زیادہ سے زیادہ پاپ، میڈونا ایس لا انیکا حقیقت پسندانہ۔ 2014 میں برازیل میں مارلن منرو کی موت اور میڈونا کی سالگرہ کی یاد میں ایم-ڈی مارلن میڈونا کی نمائش کی گئی تھی، یہ دونوں اگست کے مہینے میں ہوئے تھے۔ اس میں مختلف فنکاروں کے 46 فن پارے پیش کیے گئے۔ میڈونا چلی (سینٹرو کلچرل مٹوکانا 100)، اسپین (ایم یو ایس اے سی) اور ارجنٹائن (جوآن بی کاسٹگینو فائن آرٹس میوزیم) جیسے ممالک میں قائم کردہ نمائش ڈی میڈونا اے میڈونا (انگریزی میں: میڈونا سے میڈونا تک) کا حصہ تھیں تاکہ پوری تاریخ میں خواتین کے کردار تک رسائی حاصل کی جا سکے۔ مجسمے 1988 کے آس پاس، اٹلی کے شہر پینٹرو (اس کے دادا دادی کا شہر) میں کچھ رہائشیوں نے ایک بسٹیر پہنے میڈونا کا 13 فٹ کا مجسمہ لگانے کی تجویز پیش کی، اس امید پر کہ سیاحوں کو اتنا ہی راغب کیا جائے جتنا کہ اس کی "سب سے مشہور اولاد" کو اعزازی شہریت دی جائے، لیکن اس تجویز کو میئر اور دیگر نے ویٹو کر دیا۔ اطالوی مجسمہ ساز والٹر پگنی، جس نے کانسی کا مجسمہ کھڑا کرنے کا منصوبہ بنایا تھا، نے پریس کو 2 فٹ مٹی کا نمونہ دکھایا اور اسے "ہمارے بچوں کی علامت اور سال 2000 میں ان کے لیے ایک بہتر دنیا کی نمائندگی" کے طور پر جائز قرار دیا۔ برازیل کے پلاسٹک آرٹسٹ، نیکو روچا نے 1993 میں میڈونا کا ایک 2.3-foot مجسمہ اس کے 10 سالہ کیریئر اور برازیل کے پہلے دورے کی یاد میں بنایا۔ دنیا بھر میں اور امریکہ میں کئی میڈم تساؤ میں میڈونا کے موم کے مجسمے ہیں۔ 1999 تک، اسٹونین آؤٹ لیٹ سنومیلٹ نے ان میں سے ایک کو تساؤ کے موم کے مجسموں کی بہترین فہرست میں تیسرا مقام دیا۔ میڈم تساؤ سڈنی نے بیک وقت میڈونا کے موم کے تین مختلف مجسمے لانچ کیے، جس سے پہلی بار انہوں نے اپنے مطابق اپنی تاریخ میں ایک خاتون اداکار کی اتنی رقم کا انکشاف کیا۔ انہیں دیگر مقامات کے علاوہ فرانس کے میوزی گریون کے طور پر بھی دکھایا گیا ہے۔ مزید دیکھیں میڈونا اور مذہبی حوالہ جات کتاب کے ذرائع غیر انگریزی کتابیں بیرونی روابط میڈونا ایٹ دی برٹش میوزیم میڈونا ایٹ نیشنل پورٹریٹ گیلری، لندن میڈونا ایٹ ڈیٹرائٹ ہسٹوریکل میوزیم میڈونا ایٹ وکٹوریہ اور البرٹ میوزیم "مدر آف کری ایشن" سیریز ایٹ سپر ریئر مزید پڑھنے والی میڈونا، کوئی پسینہ نہیں-گوویٹ-بروسٹر آرٹ گیلری (1993، پی پی 9-10 بذریعہ آرٹسٹ روتھ واٹسن) عصری فنون امریکی آرٹ کلیکٹرز نجی آرٹ کلیکشن لوگ جو فنون سے وابستہ ہیں