String Quartet No. 1 (Górecki)
سٹرنگ کوارٹٹ نمبر۔ 1 "پہلے ہی شام ہو چکی ہے" اوپی۔ 62، سٹرنگ کوارٹٹ کے لیے ہنریک گوریکی کی ایک کمپوزیشن ہے۔ صوتی موسیقی پر طویل عرصے تک توجہ مرکوز کرنے کے بعد 1988 میں لکھی گئی، یہ پہلی بار کرونوس کوارٹٹ نے 21 جنوری 1989 کو منیاپولیس کے واکر آرٹ سینٹر میں پیش کی تھی۔ گوریکی کے تینوں سٹرنگ کوارٹٹس کرونوس کوارٹٹ کے لیے لکھے گئے تھے۔ اسے بوسی اینڈ ہاکس اور پی ڈبلیو ایم ایڈیشن نے شائع کیا ہے۔ یہ ٹکڑا ابتدائی موسیقی میں موسیقار کی دلچسپی کی عکاسی کرتا ہے، جس میں اس کا عنوان اور مرکزی موضوع دونوں 16 ویں صدی کے پولینڈ کے نشاۃ ثانیہ کے موسیقار اور شاعر، زاموتولی کے واکلاو کے ایک موٹیٹ سے اخذ کیے گئے ہیں، جو آندریج ٹرزیسیسکی کے الفاظ پر لکھے گئے ہیں۔ گوریکی پہلے ہی کم از کم دو سابقہ کمپوزیشنز، چورالے ان دی فارم آف اے کینن (1961)، اور اولڈ پولینڈ میوزک، اوپی میں اس ٹکڑے کا حوالہ دے چکے تھے۔ 24 ابھی شام ہو چکی ہے، رات نزدیک ہے، آئیے ہم رب سے مدد مانگیں تاکہ وہ ہمیں برائی سے بچائے اور ہمیں ان لوگوں سے بچائے جو اپنے برے کاموں کے لیے اندھیرے کا استعمال کرتے ہیں۔ اقتباس کا انتخاب جزوی طور پر کمیونسٹ پولینڈ میں سیاسی غیر یقینی صورتحال کے دور میں گوریکی کی شام کی ناپسند سے متاثر تھا۔ مزید برآں، کام کا مرکزی حصہ موسیقی کو یاد کرتا ہے جسے پولینڈ کے ہائی لینڈر موسیقار دیر رات تک بجاتے تھے۔ عام گوریکیائی انداز میں، یہ ٹکڑا علامتوں سے بھرا ہوا ہے۔ اس موسیقی کی روایت کا حوالہ دینے والا یہ پہلا سٹرنگ کوارٹٹ نہیں ہے، جو اس سے پہلے خاص طور پر کرول زیمانوسکی اور ستانی سلاو مونیوسکو نے کیا ہے۔ گوریکی نے یہاں تک کہ ایک بار تبصرہ کیا: "جہاں زیمانوسکی گیا، میں بھی گیا۔" چوکی کو ایک حرکت میں ڈالا جاتا ہے اور تقریبا 15 منٹ تک رہتا ہے۔ بوسی اینڈ ہاکس ایڈیشن میں اصل موٹیٹ کے بول اور ٹینر لائن کا اشارہ شامل ہے، جو کام میں ظاہر ہوتا ہے۔ ابتدائی موسیقی میں ہنریک گوریکی کی دلچسپی کا سراغ ان کے ایونٹ گارڈ دور میں ان کی ابتدائی کمپوزیشن سے لگایا جا سکتا ہے۔ موسیقار اکثر اپنی کمپوزیشن میں میوزیکل کوٹیشن کا استعمال کرتے تھے۔ پہلے سمفنی اوپ میں ہی۔ 14 1959 سے، ایک انتہائی avant-garde سیریلسٹ کام، Górecki نے ایک تحریک میں Bogurodzica کا استعمال کیا، جو پولینڈ کا سب سے قدیم نوٹ شدہ گیت ہے۔ اسی طرح، اولڈ پولینڈ میوزک اوپی۔ 1969 سے 24 14 ویں صدی کے پولینڈ کے آرگینم بینیڈیکیمس ڈومینو کے ایک تھیم پر مبنی ہے اور 16 ویں صدی کے موسیقار واکلاو زی زاموتو کے پہلے سے ہی یہ شام ہے، یا اصل پولینڈ میں جوز سیئی زیمیرزچا پر مبنی ہے۔ 1970 کی دہائی کے آس پاس، گریکی کی موسیقی کی زبان سیکنڈ سمفنی اوپ کے ساتھ زیادہ مخطوط اور ٹونل زبان میں تبدیل ہونا شروع ہو گئی۔ 31 ایک اہم منتقلی نقطہ کو نشان زد کرتا ہے۔ یہاں بھی، گوریکی نے 15 ویں صدی کے گمنام گانے لاؤڈ ڈینٹا پرولے سے ایک موسیقی کا حوالہ استعمال کیا۔ تیسری سمفنی اوپ کے بعد۔ 36 (پولینڈ کی مذہبی اور لوک موسیقی، اور چوپین کے حوالوں پر بھی بہت زیادہ مبنی)، اور ایک سنسرشپ (بشمول کٹووس میں کرول زیمانوسکی اکیڈمی آف میوزک میں ریکٹر کی حیثیت سے اپنی ملازمت کھونا) بیٹس ویر اوپ کی تشکیل کے بعد۔ 1979 میں، کمیونسٹ پولینڈ کی حکومت کی مذہبی مخالف پالیسیوں کی خلاف ورزی کرنے پر، گوریکی نے 1980 کی دہائی میں صوتی موسیقی میں بہت زیادہ منتقل ہونا شروع کیا۔ گوریکی کو اپنی آواز میں لوک موسیقی کے انضمام سے بھی زندگی بھر دلچسپی رہی۔ انہوں نے خاص طور پر بارٹوک اور زیمانوسکی کے کاموں کی تعریف کی، جن میں سے مؤخر الذکر نے اپنے آخری سال جنوبی پولینڈ کے زکوپین میں گزارے اور اپنا وقت خطے کی موسیقی کا مطالعہ کرنے، اسے اپنی موسیقی میں ضم کرنے کے لیے وقف کیا-خاص طور پر بیلے ہارناسی (1923-1931) میں۔ (یہاں تک کہ گوریکی نے 2005 میں پریمیئر ہونے والی اپنی تیسری سٹرنگ کوارٹٹ میں زیمانوسکی کی پہلی کوارٹٹ کا ایک اقتباس بھی شامل کیا تھا۔) گوریکی اس خطے کا بار بار دورہ کرتے تھے، اور بعض اوقات مقامی موسیقاروں کے ساتھ بیل بجانے آتے تھے، اور اسے اپنا "روحانی گھر" کہتے تھے۔ فرسٹ سٹرنگ کوارٹٹ کو ڈورس اور مائرون بیگلر اور لنکن سینٹر برائے پرفارمنگ آرٹس برائے کرونوس کوارٹٹ نے کمیشن کیا تھا، اور خالصتا ساز اور چیمبر میوزک میں گوریکی کی دلچسپی میں ایک احیاء کی نشاندہی کی تھی۔ انہوں نے 20 اکتوبر اور 30 نومبر 1988 کے درمیان، ہائی لینڈر شہر چوچو اور اپنے آبائی شہر کٹوویس میں یہ ٹکڑا ترتیب دیا، اور اس نے ان کے انداز کی ایک نئی ترکیب کو نشان زد کیا-جس نے ایونٹ گارڈ، لوک موسیقی، اور ابتدائی موسیقی سے وسیع اثرات مرتب کیے۔ اسی طرح اس سے پہلے کی دو کمپوزیشنز کی طرح، یہ پہلے سے ہی یہ شام ہے پر مبنی ہے، جو پولینڈ میں بہت سے کوئرز کی طرف سے گایا جانے والا ایک مقبول موٹیٹ ہے، جو رات پڑتے ہی بری قوتوں کے خلاف مدد کی دعا کرتا ہے۔ انگریزی ترجمہ قدرے گمراہ کن ہے، کیونکہ اس سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ شام پہلے ہی گر چکی ہے، جبکہ پولینڈ کا اصل ایک جاری عمل کی طرف اشارہ کرتا ہے-اس لیے، شاید بہتر یہ ہوگا کہ "پہلے ہی شام گر رہی ہے"۔ یہ اقتباس غالبا موسیقار کی رات سے ناپسند کی وجہ سے بتایا گیا تھا، جزوی طور پر پولینڈ کے کمیونسٹ حکام کے لیے اس کی نفرت سے متعلق تھا۔ ساخت ٹکڑے کو چابی اور نہ ہی وقت کے دستخط کے بغیر نشان زد کیا جاتا ہے، اور سلاخوں کی لمبائی بے قاعدہ ہوتی ہے۔ یہ صرف ایک حرکت ہے، حالانکہ اسے حصوں میں مضبوطی سے تقسیم کیا گیا ہے، اور اس میں درج ذیل ٹیمپو کے نشانات شامل ہیں، جو گریکی کے اسکور کے لیے مخصوص ہیں، جن میں اطالوی زبان میں انتہائی وضاحتی ہدایات شامل ہیں: ڈیسیسو-مارکاٹیسیمو (بار 1) مولٹو لینٹو-ٹرانکیلو (بار 6) ڈیسیسو-مارکاٹیسیمو (بار 20) مولٹو لینٹو-ٹرانکیلو (بار 28) ڈیسیسو-مارکاٹیسیمو (بار 52) مولٹو لینٹو (پوچس۔ پیو کم پرائما)-ٹرانکویلو (بار 62) ڈیسیسو-مارکاٹیسیمو (بار 96) مولٹو لینٹو (اینکورا پیو کم پرائما)-ٹرانکولیسیمو (بار 116) الیگرو ڈیسیسو-انرجیکو، مولٹو ایسپریسوو ای مولٹو مارکاٹو ما سیمی بین ٹینوٹو (بار 125) فیروس-مارکاٹیسیمو (بار 161) گرینڈینڈو (بار 163) فیروسیسیمو-فیوریسو-مارکاٹیسیمو (بار 215) مولٹو فیوریسو-مارکاٹیسیمو ما اینچی مولٹو ڈیسیسو ای مولٹو ایسپریسو (بار 225) مارٹیلانڈو-ٹیمپیسٹوسو تجزیہ زاموتولی کے ٹکڑے کے واکاؤ میں کینٹس فرمس اور ٹینر لائن وائلن یا وائیولا پر کھلے ڈی اور اے تاروں پر مشتمل ایک کھلے پانچویں حصے پر ایک مختصر تعارف کے بعد، جو کام کی واپسی کا ایک مرکزی نقطہ بن جائے گا، یہ ٹکڑا نشاۃ ثانیہ موٹیٹ کے کینٹس فرمس پر ایک کینن کے ساتھ شروع ہوتا ہے، جس میں ہر آلے میں تھیم کی مختلف تبدیلی ہوتی ہے: پہلا اندراج: 2 وائلن، ایف سیکنڈ اندراج پر پیچھے ہٹنا: سیلو، جی تھرڈ اندراج پر پیچھے ہٹنا: 1 وائلن، ایف #فورتھ اندراج پر الٹا ہونا: وائیولا، جی #پر (اسکور میں نشان زد پوکو این ڈیہورس) یہ بارہ ٹون تکنیکوں کو یاد کرتا ہے، جو جی کینن میں خلل پڑتا ہے کہ پوری چوکی غیر متزلزل کورڈز کھیلتی ہے، جو رنگین طور پر اسٹیک شدہ پانچویں سے بنی ہوتی ہے، جو ڈی پر یکجا کامل پانچویں کے ساتھ باری باری ہوتی ہے۔ ان دونوں حصوں کو پھر چند بار دہرایا جاتا ہے، ہر بار لمبا اور زیادہ شدید ہوتا جاتا ہے، یہاں تک کہ ٹکڑا ایک نئے "لوک" حصے میں تبدیل ہو جاتا ہے۔ یہ حصہ پولینڈ کے پہاڑی علاقوں کی موسیقی کو یاد کرتا ہے اور بے قاعدہ تال کی تقسیم کی کھوج کرتا ہے، اور، موسیقار کے لیے عام، تکرار۔ اس کا آغاز وائلن سے ہوتا ہے جو ایک سادہ غیر متزلزل اوسٹیناٹو کے ساتھ بجاتے ہیں، جبکہ وائیولا اور سیلو تال میل میں ایک نیا تھیم بجاتے ہیں، جو ایک دوسرے سے الگ ایک اہم نواں ہے۔ آخر کار، سیلو اور وائیولا ساتھی پر قبضہ کر لیتے ہیں، اور وائلن تھیم پر قبضہ کر لیتے ہیں، اب اسے ایک اہم تیسرا الگ کھیلتے ہیں۔ آلات ایک آخری بار کرداروں کو تبدیل کرتے ہیں، وائیولا اور سیلو اب اصل کینٹس فرمس کا ہیرا پھیری والا ورژن چلا رہے ہیں۔ سٹرنگ سیکشن کے اندر راگ اور اوسٹیناٹو کے ساتھ بہت واضح تقسیم کے ساتھ یہ ساخت ہائی لینڈر میوزک کے ساتھ ساتھ بارٹوک کے سٹرنگ کوارٹٹس میں بھی مل سکتی ہے۔ اس کے بعد ایک نیا، انتہائی تال پر مبنی مارٹیلینڈو-ٹیمپیسٹوسو سیکشن داخل ہوتا ہے، جس میں تمام آلات تال پر مبنی یکسانیت اور بند آواز میں کورڈز بجاتے ہیں، جو جزوی طور پر ڈبل اسٹاپ کے ذریعے حاصل کیا جاتا ہے، جو کہ ہائی لینڈر میوزک کا ایک دور کا اشارہ بھی ہے۔ ہم آہنگی مطابقت اور تضاد کے درمیان تیزی سے بدل جاتی ہے کیونکہ کورڈز مخالف حرکت میں حرکت کرتے ہیں۔ اس قسم کی ساخت پولینڈ کے پہاڑی علاقوں سے متاثر دیگر کاموں میں دیکھی جا سکتی ہے، جیسے کہ سٹرنگ آرکسٹرا اوراوا کے لیے ووجچیچ کلار کی نظم، جو صرف دو سال قبل 1986 میں لکھی گئی تھی۔ یہاں گوریکی میں کارکردگی کی ہدایت غیر رسپرمیئر ایل آرکو بھی شامل ہے، جس کا مطلب اطالوی زبان میں "کمان کو نہ چھوڑیں" ہے، جو ایک سخت اور غیر سمجھوتہ کرنے والے کھیل کے انداز کی تجویز کرتا ہے۔ ایک کلائمکس کے بعد، شروع سے ہی کینن تھیم واپس آتا ہے، اور ٹکڑا ایک پرسکون کوڈا کے ساتھ اختتام پذیر ہوتا ہے، جس پر اسکور میں "ارمونیا" کا نشان ہوتا ہے۔ ہنریک گوریکی: سٹرنگ کوارٹٹس نمبر بھی دیکھیں۔ 1 اور 2 ہنریک میکولاج گوریکی: پہلے سے ہی یہ شام ہے/"Lerchenmusik" حوالہ جات ہنریک گوریکی کی کمپوزیشن 1988 گورکی