Dynamic Motion
امریکی موسیقار ہنری کوول نے 1916 میں اپنے پہلے زندہ بچ جانے والے پیانو کے ٹکڑوں میں سے ایک، ڈائنامک موشن (ایچ سی 212) لکھا۔ اسے موسیقی کی تاریخ کے پہلے ٹکڑوں میں سے ایک کے طور پر جانا جاتا ہے جس نے کی بورڈ کے لیے پرتشدد ٹون کلسٹرز کا استعمال کیا۔ اس کے لیے اداکار کو بڑے پیمانے پر سیکنڈل کورڈز بجانے کے لیے مختلف اعضاء کا استعمال کرنے کی ضرورت ہوتی ہے، اور ہمدرد گونج کے ذریعے اپنے اختلافی کلسٹر اوورٹونز کو بڑھانے کے لیے چابیاں آواز کے بغیر نیچے رکھنے کا مطالبہ کرتا ہے۔ اس ٹکڑے میں بیان کردہ کچھ کلسٹر وہ ہیں جو مٹھیوں، ہتھیلیوں اور بازوؤں کے لیے لکھے گئے ہیں۔ یہ ٹکڑا ٹپلیٹس کے وسیع استعمال کے لیے بھی جانا جاتا ہے، جس میں میلوڈی لائن میں ٹرپلٹس، کوئنٹپلیٹس اور سیکسٹپلیٹس شامل ہیں۔ جب وہ ابھی نوعمر ہی تھے اور یونیورسٹی آف کیلیفورنیا، برکلے میں تعلیم حاصل کر رہے تھے، کوول نے پیانو کا ٹکڑا ڈائنامک موشن لکھا، جو ٹون کلسٹر کے امکانات کو تلاش کرنے کے لیے ان کا پہلا اہم کام تھا۔ اس نے سب سے پہلے یہ ٹکڑا اپنے کمپوزیشن ٹیچر چارلس سیگر کو پیش کیا۔ ہنری کی موسیقی کی اس جھلک نے سیگر کو بڑی طاقت سے متاثر کیا۔ وہ کہیں گے کہ کوول نے استعمال کیا، "کچھ کمپوزیشن میں عام مواد اور دوسروں میں نیا یا غیر معمولی مواد"، اور اس ٹکڑے کے "غیر ضروری عنوان" کی تعریف کی۔ تاہم، وہ دونوں جانتے تھے کہ اگر وہ اس ٹکڑے کو عوامی طور پر پیش کرتا ہے تو اسے دشمن یا بے حسی والے سامعین سے نمٹنا پڑے گا۔ "ہم نے نیویارک، پیرس اور برلن پر کنسرٹس کی شکل میں حملوں کی منصوبہ بندی میں کوئی چھوٹا سا وقت نہیں گزارا، جس میں کہنیوں، تار توڑنے اور شاندار عنوانات زیادہ تر نمایاں تھے۔" کمپوزیشن وہ بعد میں اس ٹکڑے کو مستقبل کے کنسرٹس میں مستقبل سے وابستہ پروگراماتی معنی دیتے ہوئے کہتے ہیں: متحرک حرکت نیویارک سب وے کا ایک میوزیکل تاثر ہے۔ زیر زمین اندھیرے میں چیخ و پکار، بہت سے ذہنوں کا وائرلیس جیسا کراسنگ ایک ساتھ جڑا ہوا تھا، اور زمین کے نیچے انتہائی تیز رفتار سے دوڑ رہا تھا، خوفناک اور کٹے ہوئے سنسنی کا ایک لمس، اور پھر سرنگ میں دور کی روشنی اور آخر میں چکر دار جھٹکا۔ متحرک حرکت کا موضوع موسیقی کے ذریعے ایک بیماری کی طرح پھیلتا ہے۔ پانچ اینکورس سے متحرک حرکت اگلے سال، 1917 میں، کوول نے اپنے مختلف کنسرٹ دوروں کے دوران اس ٹکڑے کے لیے پانچ اینکورس لکھے۔ I. یہ کیا ہے؟ II. خوشگوار گفتگو III۔ اشتہار IV. اینٹی نومی وی۔ ٹائم ٹیبل تنازعات اور پرفارمنس ڈائنامک موشن اور اس کے اینکورز دونوں نے کئی قابل ذکر واقعات کے ساتھ ان کے مختلف محافل موسیقی میں غم و غصے، الجھن اور صریح تشدد کو جنم دیا ہے۔ 31 مارچ 1922 کو، کوول نیو یارک شہر کے گرین وچ گاؤں کے وٹنی اسٹوڈیو کلب میں جدید موسیقی پر کارل رگلز کے لیکچر میں مہمان کے طور پر نمودار ہوئے۔ لوئس ورمونٹ نے گرین وچ ولیجر میں لکھتے ہوئے اس بیان میں حصہ ڈالا: پھر [رگلز] نے ایک امریکی موسیقار کا تعارف کرایا، جس نے، مسٹر رگلز کے مطابق، "اس میں ہمت کے ساتھ کچھ اصل کہنا تھا،" مسٹر ہنری کوول۔ کوول نے اسے ایک والپ کے ساتھ کہا۔ ایک پیانو کی آواز ان میں سے چھ کی طرح تھی۔ لوگ کھڑے ہو کر اس چھوٹے سے آدمی کو دیکھ رہے تھے جب کہ گھومتی ہوئی آواز نے انہیں گھیر لیا اور اپنی متحرک طاقت سے مغلوب کر دیا۔ ایک اختتامی نمبر کے لیے کوول نے اپنی ایک حیرت انگیز کمپوزیشن بجائی جسے وہ ڈائنامک موشن کہتے ہیں۔ اس کے اختتام پر تین خواتین گلیارے میں ایک مردہ بے ہوش حالت میں پڑی تھیں اور کم از کم دس مردوں نے بائیں کولہے سے خود کو تازہ کیا تھا۔ لیپزگ یورپ میں اپنے پہلے دورے کے دوران، کوول نے 15 اکتوبر 1923 کو جرمنی کے لیپزگ میں مشہور گیوانڈہاؤس کنسرٹ ہال میں پرفارم کیا۔ اس کنسرٹ کے دوران کوویل کو ایک بدنام زمانہ معاندانہ استقبال ملا، کچھ جدید موسیقاروں اور مورخین نے اس تقریب کو کوویل کے پرفارمنگ کیریئر کا ایک اہم موڑ قرار دیا۔ جیسے جیسے وہ کنسرٹ میں مزید آگے بڑھے، جان بوجھ کر بلند ترین اور انتہائی اشتعال انگیز ٹکڑوں کو آخری کے لیے محفوظ کرتے ہوئے، سامعین کا استقبال زیادہ سے زیادہ قابل سماعت ہو گیا۔ ہانپنے اور چیخنے کی آوازیں سنائی دیں، اور کوول کو یاد آیا کہ اگلی صفوں میں موجود ایک شخص نے اسے دھمکی دی تھی کہ اگر وہ نہیں رکتا ہے تو وہ اسے جسمانی طور پر اسٹیج سے ہٹا دے گا۔ فائیو اینکورس کی چوتھی تحریک اینٹی نومی کھیلتے ہوئے، بعد میں انہوں نے یاد کیا: [.] سامعین چیخ رہے تھے، ڈھیر لگا رہے تھے اور تالیاں بجا رہے تھے اور اس وقت تک ہنس رہے تھے جب تک کہ میں شاید ہی خود کو سن سکوں۔ وہ زیادہ تر پرفارمنس کے دوران کھڑے ہو گئے اور جتنا ہو سکے میرے اور پیانو کے قریب ہو گئے۔ [.] میرے طریقوں کو مسترد کرنے والوں میں سے کچھ اتنے پرجوش تھے کہ انہوں نے مجھے تقریبا جسمانی تشدد کی دھمکی دی۔ جن لوگوں کو موسیقی پسند آئی انہوں نے انہیں روک دیا۔ اس جوش و خروش کے دوران، ایک شریف آدمی اگلی صفوں میں سے ایک سے چھلانگ لگا کر کوول پر مٹھی ہلا کر بولا، "کیا جرمنی میں بیوقوفوں کے لیے کچھ نہیں ہے؟" (کیا آپ ہمیں جرمنی میں بیوقوف سمجھتے ہیں؟ ")، جبکہ دوسروں نے کنسرٹ کے پروگرام کے نوٹ اور دیگر سامان اس کے چہرے پر پھینک دیے۔ تقریبا ایک منٹ بعد، سامعین کے ارکان کا ایک ناراض گروہ اسٹیج پر چڑھ گیا، جس کے بعد دوسرا، زیادہ معاون گروپ آیا۔ دونوں گروہوں نے چیخنا اور ایک دوسرے کا سامنا کرنا شروع کر دیا، جو بالآخر اسٹیج پر ایک بڑے جسمانی تصادم اور فساد میں بدل گیا، جس کے بعد لیپزگ پولیس کو فوری طور پر بلایا گیا۔ کوول نے بعد میں اس واقعے کو یاد کیا، "پولیس اسٹیج پر آئی اور 20 نوجوان ساتھیوں کو گرفتار کر لیا، سامعین بالکل ہسٹیریا کی حالت میں تھے-اور میں ابھی بھی کھیل رہا تھا!" چونکہ کوول کو کوئی شدید جسمانی چوٹ نہیں آئی تھی، لیپزگ کے حکام نے اسے مقامی طبی سہولت میں داخل نہ کرنے کا فیصلہ کیا۔ کنسرٹ کے اختتام اور اسٹیج کو صاف کرنے کے بعد، کوول نمایاں طور پر لرز اٹھا اور گھبرا گیا جب اس نے ہال میں موجود اور باہر جانے والے سامعین کے لیے اپنا کمان اٹھایا۔ اس کے بعد کے دنوں میں، مقامی لیپزگ پریس کوول، کارکردگی، اور اس کے موسیقی کے انداز کے بارے میں ناقابل یقین حد تک سخت تھے۔ لیپزیگر ابینڈ پوسٹ نے اس واقعے کو "[.] کی بورڈ کی اس طرح کی بے معنی ہچکچاہٹ اور اس طرح کی نفرت انگیز ہیکنگ نہ صرف ہاتھوں سے، بلکہ مٹھیوں، بازوؤں اور کہنیوں سے بھی، کہ کسی کو اسے ایک موٹی فحاشی کہنا چاہیے-اسے ہلکے سے کہنا-عوام کو اس طرح کی بدتمیزی پیش کرنا، جس نے آخر میں اسے ایک مذاق کے طور پر لیا۔" لیپزیگر نیوسٹ-نیچریکٹن نے ان کی تکنیکوں کو "میوزیکل گروٹسکوریز" بھی کہا۔ ویانا کوول 31 اکتوبر کو اپنے ڈیبیو کے لیے پہلے ہی ویانا میں تھے، جس نے تین سو سے زیادہ سامعین کو اپنی طرف متوجہ کیا۔ یہ تقریب لیپزگ کے واقعے کے مقابلے میں بہت زیادہ پرامن تھی، لیکن پھر بھی واقعات سے بھری ہوئی تھی۔ ایک آدمی چیخنے لگا، "شلس، شلس!" )، اور جب سامعین کے ممبروں کی طرف سے دبایا جاتا تو وہ خاموش نہیں ہوتا، جس کی وجہ سے مسلسل کیٹکالنگ کے ساتھ ایک دوسرے کو ڈوبنے کی کوشش ہوتی۔ یہ بھی دیکھیں غیر منظم سامعین کے ردعمل کے ساتھ کلاسیکی موسیقی کے محافل موسیقی کی فہرست حوالہ جات ذرائع بیرونی روابط 20 ویں صدی کی کلاسیکی موسیقی 1916 کی کمپوزیشنز 1917 کی کمپوزیشنز ہنری کوول کی کمپوزیشنز برائے سولو پیانو کمپوزیشنز جو توسیعی تکنیکوں کا استعمال کرتی ہیں ماڈرنسٹ کمپوزیشنز موسیقی کے تنازعات موسیقی کے فسادات