Leo Junek
لیو (لیوپولڈ) جونیک (25 ستمبر 1899-13 جولائی 1993) ایک کروشیائی-فرانسیسی مصور تھا۔ وہ گروپ زیملجا (ارتھ گروپ) کے بانی رکن تھے، جو کروشین آرٹ کی تاریخ کی سب سے بااثر تحریکوں میں سے ایک ہے۔ انہوں نے زگریب اکیڈمی آف فائن آرٹس میں تعلیم حاصل کی، اور اس کے بعد فرانس چلے گئے، جہاں انہوں نے اپنی باقی زندگی گزاری اور انہیں لوریس جونیک کے نام سے جانا جاتا تھا۔ انہیں پوسٹ امپریشنزم، کیوبزم، فوویزم اور دادا سے متاثر اپنے تیز، ہندسی، رنگین مناظر کے لیے یاد کیا جاتا ہے۔ کروشیا میں زندگی (1899-1925) 1899-1918 لیو جونیک 25 ستمبر 1899 کو زگریب میں پیدا ہوئے۔ زگریب میں سینٹ مارک کے پیرش کے بپتسمہ کے رجسٹر کے مطابق، اس کی والدہ ماریجا جونیک (نی اورازم) اور اس کے سوتیلے والد، ٹیوڈور جونیک تھے، جو ایک سوداگر تھے جن کے ساتھ اس کے تعلقات مشکل تھے۔ انہیں 2 اکتوبر 1899 کو اولڈ ٹاؤن پیرش چرچ میں پادری ڈیونیزجے ڈی ووکوور نے بپتسمہ دیا۔ اس کے نسب سے متعلق ایک معروف افواہ نے تصدیق کی کہ وہ ہیوگو میحالوویچ کا ناجائز بیٹا تھا، جو سلاوونیا سے شروع ہونے والے امیر میحالوویچ خاندان کا پانچواں بیٹا اور واحد پادری تھا، اور 19 ویں صدی میں زگریب میں آباد ہوا۔ ہیوگو کے بھائی، انتون مہالوویچ نے 29 جون 1917 سے 20 جنوری 1919 تک کروشیا کے بان کے طور پر خدمات انجام دیں۔ اگرچہ انہوں نے روم کی گریگورین یونیورسٹی سے ڈاکٹریٹ کی ڈگری حاصل کی، لیکن ہیوگو نے خود کو ایک پادری کی زندگی سے مطمئن کیا، اور اپنی زندگی موسیقی کے لیے اپنے جذبے کے لیے وقف کر دی۔ 1909 میں، جونیک نے زگریب کے کپٹول جیسوئٹ سیمینری میں داخلہ لیا، جہاں انہوں نے موسیقی سیکھی اور کیتھیڈرل کوئر میں کورسٹر کے طور پر گایا۔ ان کی تعلیم میں 1914 سے 1916 تک خلل پڑا، جب ان کا خاندان اس وقت کے دور دراز ضلع بوکوواک (آج زگریب کا حصہ) چلا گیا۔ 1916 میں، انہوں نے سیمینری میں دوبارہ داخلہ لیا، اس بار بطور عالم۔ 1918 میں، انہوں نے اپر ٹاؤن جمنازیم میں ماتورا کا امتحان پاس کیا، اور زگریب یونیورسٹی کی فیکلٹی آف لاء میں داخلہ لیا۔ متعدد تحریری ذرائع (بابک، ہیگیڈوشیک، ہورواٹ، زیڈک)، اور جونیک اور بیرونس ویرا نکولیک پوڈرینسکا کے درمیان ایک خط کے تبادلے کے مطابق، ان کی تعلیم کی مالی اعانت ان کے پیدائشی والد ہیوگو میحالوویچ نے کی تھی۔ اشرافیہ کے لیے یہ کوئی غیر معمولی بات نہیں تھی کہ وہ احتیاط سے اپنی ناجائز اولاد کی حمایت کریں، خاص طور پر اگر وہ غیر معمولی طور پر تحفے میں ہوں۔ جونیک کے معاملے میں، اس کے پاس موسیقی اور مصوری کا تحفہ تھا، اور اس نے ایک سال کی تعلیم کے بعد قانون کی فیکلٹی چھوڑ دی۔ 1919 کے موسم خزاں میں، جونیک نے پینٹنگ کی تعلیم حاصل کرنے کے لیے عارضی ہائر اسکول آف آرٹس اینڈ کرافٹس (آج زگریب کی اکیڈمی آف فائن آرٹس) میں داخلہ لیا۔ لجوبو بابک کے ساتھ مہارت حاصل کرنے سے پہلے انہیں سب سے پہلے فرڈو کوواچیویچ اور میکسیمیلیجن وانکا نے پڑھایا تھا۔ انہوں نے ڈورو تلجاک، اوٹن پوسٹروزنک، ونکو گرڈن اور ایوان تباکوویچ کے ساتھ بھی تعلیم حاصل کی، جن کے ساتھ بعد میں انہوں نے گروپ زیملجا (ارتھ گروپ) تشکیل دیا، جو 1929 سے 1935 تک زگریب میں سرگرم کروشین آرٹس کا ایک مجموعہ تھا، جس کا مقصد تاثر پرستی یا نو کلاسیکیت اور "آرٹ کی خاطر آرٹ" جیسے غیر ملکی اثرات کے خلاف فنکارانہ آزادی کا دفاع کرنا تھا۔ درحقیقت، یہ جونیک کے ساتھ ہی تھا کہ کرسٹو ہیگیڈوشیک نے سب سے پہلے گروپ کی واقفیت اور ذہنیت پر تبادلہ خیال کیا۔ اپنی تعلیم کے اختتام پر، جونیک نے پیرس کا دورہ کیا جس کی مالی اعانت بیرونس ویرا نیکولیک پوڈرینسکا نے کی تھی، اور اسے اس شہر سے پیار ہو گیا۔ اس نے پال سیزان کے کاموں کو دریافت کیا، جو اس کی تحریک کا سب سے نمایاں ذریعہ بن جائے گا۔ اپنی پوری زندگی میں، وہ اکثر بیان کرتے تھے کہ "پیرس میں اپنے خدا کو تلاش کرنا: سیزان"۔ پیرس کے لیے ان کی فوری محبت ان کی نوٹ بکس میں بیان کی گئی ہے: "جب میں نے شہر دیکھا تو میں زگریب واپس آیا، بابک کے ساتھ اپنی تعلیم مکمل کی، اپنا ڈپلومہ مکمل کیا، الریچ کے ساتھ نمائش کی، پیرس کے لیے اسکالرشپ حاصل کی۔ اور میں اب بھی پیرس میں ہوں۔ جونیک نے 1924 میں گریجویشن کیا، اور نوجوان انا فکیٹ سے شادی کی۔ اس کے بعد انہوں نے پانچ ماہ پلجیشویکا میں گزارے، جہاں انہوں نے تیل پینٹ کیے اور اپنی پہلی نمائش کی تیاری کے لیے خاکے بنائے۔ پورٹریٹ، اب بھی زندہ اور عریاں مطالعات کے سلسلے کے ساتھ زگریب واپس آکر، اس نے سیلون انٹون الریچ میں اپنی پہلی سولو نمائش کا آغاز کیا، جہاں اس نے 21 آئل پینٹنگز دکھائیں۔ نمائش کو ملے جلے جائزے ملے۔ 1925 کے موسم گرما میں، جونیک کو فرانسیسی حکومت کی اسکالرشپ دی گئی، اور وہ اپنی بیوی کے ساتھ پیرس روانہ ہو گئے۔ فرانس میں زندگی (1925-1993) 1925-1930 جونیک اپنے انداز اور اظہار کو فروغ دینے کے عزائم کے ساتھ 8 دسمبر 1925 کو پیرس پہنچے۔ انہوں نے اکیلے فرانسیسی، اطالوی اور فلیمش مصوری کا مطالعہ کرتے ہوئے کافی وقت گزارا۔ لوور میں، اس نے پوسن، ریمبرینڈ، چارڈن، کروٹ اور قدرتی طور پر سیزان کے بعد کاپیاں تیار کیں۔ انہوں نے بڑے پیمانے پر بھی پڑھا، اور 15 ویں اور 18 ویں صدی کی فرانسیسی مصوری اور موسیقی سے متعلق کتابوں میں بہت دلچسپی لی۔ زیادہ تر غیر ملکی آرٹ کے طلباء کے برعکس، انہوں نے آندرے لوٹے کی نجی اکیڈمی میں اپنی تعلیم حاصل نہیں کی، اور اپنے انداز کو قدرتی طور پر تیار ہونے دیا، جو لوٹے کے پوسٹ کیوبزم سے پاک تھا۔ 21 مئی 1927 کو جونیک کی پہلی بیٹی ہیوگیٹ (جسے ایولین بھی کہا جاتا ہے) پیدا ہوئی۔ اسی سال، جونیک نے گرینڈ پیلس میں سیلون ڈی آٹومین میں حصہ لیا۔ 1926 اور 1927 کے درمیان، اس نے اپنا اپنا انداز اور شکل تیار کرنا جاری رکھا، اور ایل آٹو پورٹریٹ ایل ایچارپ، یون فگر فیمینائن، آؤ پیڈ ڈو مور، لا نیچر مورٹے آؤ پینیر ڈی فریسیس، اور ایک اور آٹو پورٹریٹ ا لا ایچارپ پینٹ کیا۔ یہ ترکیبیں اپنی رنگین اسکیموں میں تازہ ہیں اور اپنے تصور میں واضح ہیں، جو جونیک کے دستخطی ہندسی، رنگین انداز کا اعلان کرتی ہیں۔ بعد میں، انہیں کافی تنقیدی پذیرائی ملی، جبکہ بہت سے کروشیائی فنکاروں نے انہیں زیملجا (ارتھ) پروگرام سے منسلک کرنے کی کوشش کی۔ جیسے جیسے جونیک نے فنکارانہ اظہار کے لیے اجتماعی، فرقہ وارانہ نقطہ نظر کو آہستہ آہستہ مسترد کیا، اور سیاسی مشغولیت میں نسبتا دلچسپی نہیں رکھتے تھے، وقت کے ساتھ زیملجا گروپ کے ساتھ ان کی وابستگی کم ہوتی گئی۔ انہوں نے مستقبل کی اجتماعی نمائشوں میں شرکت کرنے سے انکار کر دیا، اور بعد میں وضاحت کی کہ اس فیصلے کے پیچھے کی وجوہات مکمل طور پر فنکارانہ تھیں، نہ کہ سیاسی۔ جونیک نے پارک ڈی ایل آبزرویٹوائر میں انسٹی ٹیوٹ ڈی ایٹیوڈز غلاموں کے لیے ایک نمائش میں حصہ لیا، جس میں تین تیل تھے: آؤ پائیڈ ڈو مور، آٹو پورٹریٹ ڈیوینٹ لی مور اور آٹو پورٹریٹ (1926)۔ اس کے علاوہ کرسٹو ہیگیڈوشیک، جورج پلانچیک، سلاوکو برل، لازار لیسینوسکی، سرجیج گلوماک، جورج ڈوبروویچ، میلان کونجوویچ، اور پیٹر لیبرڈا نے بھی نمائش کی۔ اگرچہ جونیک فرانس میں مستقل طور پر آباد ہو گئے، لیکن وہ کروشین آرٹ کے منظر نامے کے قریب رہے۔ وہ باقاعدگی سے اپنے کام زگریب بھیجتے تھے، اور متعدد گیلریوں اور نمائشوں میں دکھائے جاتے تھے۔ انہوں نے بین الاقوامی سطح پر بھی نمائش کی: ان کی آٹو پورٹریٹ ڈیوینٹ لی مور کو 1929 کی بارسلونا انٹرنیشنل ایکسپوزیشن میں دکھایا گیا، اور 1930 میں، ان کی نیچر مورٹ او پینیر ڈی فریسیس اور آٹو پورٹریٹ ڈیوینٹ لی مور کو لندن کی ٹیٹ گیلری میں دکھایا گیا۔ تقریبا اسی وقت، جونیک کو بلغراد میں ایک نمائش کے لیے منتخب کیا گیا، اور انہوں نے اپنے فن پاروں کو کروشیائی حصے کے سیویجیٹا زوزوریک آرٹ پویلین میں دکھایا۔ 1933 میں، جونیک نے اپنی بیٹی ایولین ا لا مینڈولین اور گلیئولس کی تصویر پینٹ کی۔ کینوس کیوب پر اپنے تیل کے ساتھ، اس نے شکل اور رنگ کا ایک پیچیدہ کھیل تیار کیا۔ پینٹر جوزپ ونیستا نے بعد میں ایک خط میں اس پینٹنگ کی تعریف کی: "جونیکس کیوب ایک شاہکار ہے جو راکیک کے لی پونٹ ڈیس آرٹس تک پہنچتا ہے، جو ہمارے فن کی چوٹی ہے۔" جونیک کی پینٹنگ 20 ویں صدی کے وسط میں کروشین فنکاروں کی ایک بڑی تعداد کے لیے بااثر ثابت ہوئی، جن میں شامل ہیں: ویرا نیکولیک پوڈرینسکا، ادو کوواچیویک، سلاوکو کوپاچ، انتون میزدجیک، اور بعد میں ادو مورتیک اور جوزپ وانیستا۔ 1935 میں، جونیک کی دوسری انفرادی نمائش، "لیو جونیک (پیرس)"، ماڈرن گیلری، زگریب میں ہوئی۔ انہوں نے پچھلے دس سالوں میں 73 فن پاروں کی نمائش کی، جن میں سے زیادہ تر ان کے پیرس کے فن پارے تھے، جو کروشیائی مصوری پر بڑی حد تک بااثر ثابت ہوئے۔ دکھائے گئے ان کے کاموں میں شامل تھے: گلیئولز، کیوب، سینٹ گریوس، سریسنس سر لا سین، لا پورٹے ڈی لا چیپل، لی ٹوئٹ، کیمینس ڈی یوسین، اوبر ویلیئرز اول اور دوم۔ جونیک نے پیرس میں کام جاری رکھا اور فرانسیسی حکومت کی مالی اعانت کا حفاظتی جال رکھتے ہوئے اپنے کاموں کو فروغ دینے میں بہت کم دلچسپی ظاہر کی۔ اپنے دوستوں کے قائل ہونے پر، اس نے ایک آرٹ ڈیلر برتھی ویل کو تین تیل دکھائے، جو ایک کامیاب گیلری کا مالک تھا اور باقاعدگی سے سیزان، پکاسو، میٹیس اور راؤل ڈوفی کی نمائش کرتا تھا۔ اس گیلری میں، ڈوفی نے جونیک کے گلیئلز کو دیکھا، اور اسے اپنے اسٹوڈیو میں مدعو کیا، جہاں اسے ایولین ا لا مینڈولین، اور کچھ واٹر کلرز دکھائے گئے۔ اس ملاقات سے دوستی پروان چڑھی۔ ڈوفی نے جونیک کو مالی اعانت حاصل کرنے میں مدد کی، اور یہاں تک کہ پگلے میں اپنے تین اسٹوڈیوز میں سے ایک کی پیشکش کی۔ 1935 سے 1939 تک، جونیک نے زگریب اور بیلگریڈ میں گروپ شوز میں پینٹنگ اور نمائش جاری رکھی۔ 1939 میں، انہوں نے اپنی سرکاری فنڈنگ کھو دی، جس کی وجہ سے ان کے مالی معاملات پر دباؤ پڑا۔ عالمی جنگ کے درمیان، بہت سے فنکار فرانس کے جنوب یا امریکہ فرار ہو گئے، اور فرانس میں مقیم چند کروشیائی مصور زگریب واپس آ گئے۔ جونیک نے جانے کی خواہش کی مزاحمت کی۔ 1940 میں، انہوں نے لی ڈیسینیٹور (ڈرافٹ مین) تیار کیا، جو ان کا سب سے مشہور کام اور آخری پورٹریٹ تھا۔ اس کے فورا بعد، یکم جون 1940 کو، ان کی دوسری بیٹی ڈینیئل پیدا ہوئی۔ اپنی پوری زندگی میں، جونیک نے جوش و خروش سے رنگ کو تلاش کرنے کی کوشش کی: اس کی اقدار، شکلیں اور قوانین۔ اپنے کاموں لی ڈیسینیٹور اور میٹرنائٹ پورٹ رائل میں، وہ حقیقت سے انکار نہیں کرتے، بلکہ اسے ایک مخمصے کی شکل میں پیش کرنے کی کوشش کرتے ہیں جسے دیکھنے والے کو حل کرنا چاہیے۔ گرگو گامولین لی ڈیسینیٹور میں جونیک کی تجریدی میں دلچسپی کی ابتداء اور فرانس میں مصوری کے "گیت،" ٹیچسٹ "انداز کی پیدائش کو دیکھتا ہے۔ پیرس کے قبضے کے دوران، جونیک زیادہ تر گھر کے اندر رہے اور زیادہ پینٹ نہیں کیا۔ انہوں نے جرنلنگ شروع کی، اور پینٹنگ اور موسیقی کے بارے میں لکھنا شروع کیا، یہ سرگرمی انہوں نے اپنی زندگی کے آخر تک برقرار رکھی۔ 1946 میں انہوں نے دوبارہ پینٹنگ شروع کی۔ ایک نمائش میں، اس نے جین رینے بازین سے دوستی کی، جس کے ساتھ اس نے پینٹنگ کے اپنے وژن کو شیئر کیا کیونکہ وہ پوسن کے فن کا ناقابل تلافی طور پر مقروض ہے۔ جونیک نے مزید پرامن مناظر کی تلاش میں پیرس چھوڑ دیا، اور 1950 میں اورسے کے پرسکون محلے میں آباد ہو گئے۔ 1951 میں، انہوں نے گرجا گھر اور داغدار شیشے کی مشہور کھڑکیوں کا مطالعہ کرنے کے لیے چارٹریس کا سفر کیا، اور قرون وسطی کے فرانسیسی مصوروں، خاص طور پر جین فوکیٹ کے بارے میں پرجوش ہو گئے۔ اس دوران، جونیک نے پروونس اور ان جگہوں کو بھی تلاش کرنا شروع کیا جنہیں سیزان نے کئی سال پہلے پینٹ کیا تھا۔ ان کی خاکے کی کتابیں ایکس-این-پروونس اور سیزان کی ورکشاپس کے ان کے دوروں کی دستاویز کرتی ہیں۔ 1968 میں، جونیک نے سوئس مصنف اور نقاد جارجز بورجیوڈ سے دوستی کی، جنہوں نے ان کے کاموں کو پسند کیا، اور بازین کی مدد سے پینٹر کو پیرس میں پیری ڈوماک گیلری میں اپنی پہلی سولو نمائش کی تیاری میں مدد کی۔ جونیک کے پروونس کے مناظر زیادہ سے زیادہ تجریدی بن گئے، جس میں مضامین کو پراسرار شکلوں میں دکھایا گیا۔ ایک نوٹ بک میں، اس نے اعلان کیا: تمام پینٹنگ علامتی ہے، اور سب کچھ تجریدی ہے۔ زمین کا منظر: درخت، ہوا، صبح۔ یہ وہ تال ہے جس میں مجھے سب سے زیادہ دلچسپی ہے۔ تصور اس سے مختلف ہے جو پچاس سال پہلے ہوا کرتا تھا۔ ماضی میں، میں زمین کی تزئین کو تشکیل دیتا تھا، اب، میں حرکت کی تلاش کرتا ہوں، جسے میں تال کہتا ہوں۔ پینٹنگ صرف ایک سطح ہے، یہ ایک اسکرین ہے۔ فرق وہیں ہے۔ 1974 اور 1977 کے درمیان، جونیک کو عوامی دلچسپی کے متعدد آثار ملے۔ فونڈز نیشنل ڈی آرٹ کانٹیمپورین (ایف این اے سی) نے کینوس ہارمونیا منڈی پر ان کا بڑا تیل خریدا۔ ایکس-این-پروونس میں پال سیزان میوزیم نے دوسرے کینوس کی درخواست کی۔ 1974 میں انہوں نے فرانسیسی شہریت حاصل کی۔ 1975 میں، وہ اکیڈمی کروٹ ڈیس سائنسز ایٹ ڈیس آرٹس کے ایسوسی ایٹ ممبر بن گئے۔ گیلری ڈو سینٹر کلچر ڈو ماریس میں ایک بڑی ماضی سے متعلق نمائش کا انعقاد کیا گیا، جس میں جارجز بورجیوڈ، اولیور کلیمنٹ، اور گیبریئل التین کا لکھا ہوا کیٹلاگ تھا۔ 1975 اور 1980 کے درمیان، جونیک نے ہر سال اٹلی کا سفر کیا اور میلان، فلورنس، وینس، پڈوا، ریونا اور جینوا جیسے 'آرٹ کیپیٹلز' کا دورہ کیا۔ انہوں نے 1979 میں دی ہیگ کا بھی دورہ کیا، اور ورمیر کی پینٹنگز سے خوش ہوئے۔ 1981 کے موسم خزاں میں، انہوں نے زگریب میں گیلیریجا 11 میں سولہ آبی رنگوں کی نمائش کی۔ پہلی بار، کروشین عوام کو ان کے تازہ ترین، زیادہ تجریدی انداز سے متعارف کرایا گیا۔ جونیک نے اپنے زیادہ تر کام اورسے میں اپنے باغ میں تیار کیے: ٹریس ٹامیٹس، نیچر مورٹے پاٹ ایٹ پنساکس، لی پاٹ بلو، سیج ٹریپیڈ، ہومیج اے چارڈن وغیرہ۔ انہوں نے ایکس-این-پروونس میں پال سیزان کے اسٹوڈیو میں چند نمائشوں میں حصہ لیا، جس میں 1991 میں ایک نمائش بھی شامل تھی جہاں انہوں نے تین آبی رنگ دکھائے تھے۔ انہوں نے 1991 میں روزنی-سر-سین میں ایکسپوزیشن کلیکٹو ڈیس میٹریس ڈی لا پینچر فرانسیس کنٹیمپرائن (جسے یون رینکونٹری ایکسپشنیل بھی کہا جاتا ہے) میں بھی نمائش کی۔ مصور پیئر تال کوٹ، جین بازائن، ویئرا دا سلوا، جین لی موال، الفریڈ مانسیئر، اور زاؤ وو-کی نے بھی نمائش کی۔ جونیک نے اپنی زندگی کے آخر تک پینٹنگ جاری رکھی۔ وہ 94 سال کی عمر میں 13 جولائی کو اورسے میں انتقال کر گئے۔ بہت سے فنکار، ناقدین اور مصنفین ان کی محنت کو خراج تحسین پیش کرنے کے لیے آگے آئے۔ ٹامسلاو لالن نے اپنی "لیٹ ہومیج ٹو لوریس جونیک-پینٹر آف ٹو نیشنز" لکھی۔ جوزپ ونیستا، جارجز بورجیوڈ، ڈینیل موہن، جین بازائن اور بہت سے دوسرے لوگوں نے فرانسیسی اور کروشیائی مصوری پر جونیک کے اثرات کے بارے میں لکھا۔ اس کی اولاد، مداحوں اور جمع کرنے والوں نے تب سے اس کی تخلیق کو زندہ رکھا ہے۔ اس کا کام اس کی خام شکل میں، برہنہ حواس کے لیے کھلا، واضح اور معنی خیز انداز میں دیا گیا ہے۔ ان کی روانگی مصوری کے فن میں ایک ناقابل تلافی خلا ہے۔ یہ استدلال کیا گیا ہے کہ لیو جونیک دی ریٹرن آف فلپ لاطینیویکس میں موروسلاو کرلیزا کے کردار فلپ لاطینیویکس کا محرک تھا۔ اسٹائل لیو جونیک کی پینٹنگ ان کے بعد کے سالوں میں ایک ڈھیلے پوسٹ امپریشنسٹ، علامتی انداز سے لے کر زیادہ فوویسٹ اور کیوبسٹ نقطہ نظر تک تھی۔ انہیں ان کے حیرت انگیز ہندسی مناظر اور شہری نقشوں کے لیے یاد کیا جاتا ہے، جنہیں واضح طور پر متضاد رنگوں، یا متعین خاکے کے اندر رنگوں کے بڑے مقامات کے ساتھ دکھایا گیا ہے۔ ان کا مخصوص انداز انہیں فرانسیسی اور کروشیا کے اپنے ہم عصر فنکاروں اور مصوروں سے الگ کرتا ہے۔ جونیک ایک پرجوش موسیقار تھے، اور ہارپسکارڈ بجاتے تھے۔ ویرا نکولیک پوڈرینسکا کو لکھے گئے ایک خط میں، وہ وضاحت کرتے ہیں کہ پیلسٹرینا کا ماس، کوپرائن کا پریلوڈ برائے ہارپسکارڈ، یا بانسری، وائیولا اور ہارپ کے لیے ڈیبسی کا سوناٹا جیسے ٹکڑوں نے پینٹنگ کے "ڈھانچے" کی بہترین وضاحت کی جس کا وہ بہت شوق سے پتہ لگانا چاہتے تھے۔ پال سیزان کا اثر 29 جون 1951 کو ویرا نیکولیک پوڈرینسکا کو لکھے گئے ایک خط میں، جونیک نے کہا: "سیزان نے مجھے انکشاف کیا کہ کسی دکھائی گئی چیز سے داغ نکالا جا سکتا ہے اور آزادانہ طور پر تجزیہ کیا جا سکتا ہے۔" مجموعے جونیک کا کام نیشنل میوزیم آف ماڈرن آرٹ، زگریب، میوزیم آف کنٹیمپرری آرٹ، زگریب، اور بلغراد کے نیشنل میوزیم کے مستقل مجموعہ میں رکھا گیا ہے۔ سولو نمائشیں 1925۔ پہلی سولو نمائش، الریچ سیلون، زگریب 1935۔ ازلوزبا لیونا جونیکا (پیرس)، موڈرنا گیلیریجا، زگریب 1968۔ لیو جونیک، موڈرنا گیلیریجا، زگریب 1969۔ لوریس جونیک او لا گراس ڈی پینڈرے، گیلری پیئر ڈومیک، پیرس 1972۔ لوریس جونیک، سینٹر کلچر ڈو ماریس، پیرس 2007۔ لیو جونیک = لوریس جونیک: 1899-1993.، گیلیریجا کلووییوی ڈووری، زگریب ببلیوگرافی لوریس جونیک ؛ سوزین جونیک: یون ویژن ڈی لا پینچر: ایکسٹریٹس ڈیس کارنیٹس ڈی 1950 اے 1989، ہرمیٹن، 2001، بسیرکا راؤٹر پلانچیک: لیو جونیک، زگریب، ڈیفو، 2008۔ حوالہ جات 20 ویں صدی کے کروشیائی مصور 20 ویں صدی کے فرانسیسی مصور 1899 پیدائش 1993 اموات 1889 پیدائش