Magdalen in the Desert
مگدلین ان دی ڈیزرٹ، جسے دی ریڈنگ مگدلین اور دی مگدلین ریڈنگ ان اے کیو کے نام سے بھی جانا جاتا ہے، روایتی طور پر غیر یقینی تاریخ کی ایک آئل پینٹنگ تھی لیکن متنازعہ طور پر انتونیو دا کورریجیو سے منسوب تھی۔ یہ پینٹنگ ڈریسڈن میں جیملڈیگلری الٹے میسٹر کے مجموعے میں آخری تھی، لیکن دوسری جنگ عظیم کے بعد غائب ہو گئی۔ موضوع ایمی گیرون فن میں دو قسم کے مگدلین کے درمیان فرق کرتا ہے: یہ مگدلین، وہ کہتا ہے، مؤخر الذکر طبقے سے تعلق رکھتا ہے۔ تشخیص گیرون کے مطابق، "یہ مگدلین۔ چھوٹے کورریجیوس میں پہلا مقام رکھتا ہے۔" وہ مندرجہ ذیل خلاصہ پیش کرتا ہے: تاریخ یہ کام ڈیوکس آف ایسٹ کے لیے انجام دیا گیا تھا، جنہوں نے اسے قیمتی پتھروں سے جڑے چاندی کے فریم میں رکھا اور اسے اپنے بیڈروم کے لیے زیور کے طور پر استعمال کیا، اور جب وہ سفر کرتے تو وہ اسے اپنے ساتھ ایک صندوق میں لے گئے۔ جب پولینڈ کا بادشاہ اس کا مالک بنا تو اس نے اسے تالے اور چابی کے ساتھ شیشے کی دوسری باکسنگ دی۔ 1788 میں، یہ شاہکار چوری ہونے کے بعد، اس کی دریافت کے لیے 1,000 ڈکیٹ کا وعدہ کیا گیا تھا، اور اس رقم کو مدنظر رکھتے ہوئے، چور نے خود کو مجرم قرار دیا۔ ڈیکیڈینس کے سب سے بڑے فلورنٹین پینٹر کرسٹوفانو الوری نے دفاتر کے لیے ایک قابل تعریف نقل بنائی۔ انتساب یہ پینٹنگ، کئی سالوں تک کورریجیو کو تفویض کی گئی تھی، جسے 19 ویں صدی کے کچھ ناقدین نے فلیمش فنکار سمجھا تھا۔ جیووانی موریلی نے اپنی رائے کے طور پر کہا کہ تخلیق کا ہموار اور متاثر کن فضل کسی اطالوی مصور کا نہیں، بلکہ سترہویں صدی کے آخر یا اٹھارہویں صدی کے آغاز کے کچھ فلیمنگ کا تھا۔ انہوں نے مزید نشاندہی کی کہ سولہویں صدی کے اختتام سے پہلے کسی بھی فنکار نے تانبے پر پینٹ نہیں کیا تھا، اور یہ کہتے ہوئے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ تصویر کی محتاط جانچ پڑتال نے اسے ایڈرین وین ڈیر ویرف سے منسوب کرنے کی طرف مائل کیا، ایک ماہر جس کی ہر خصوصیت کام میں ظاہر ہوئی، خاص طور پر اس کا رنگ، جیسا کہ ڈریپری کے خام چمکتے نیلے رنگ میں، اس کا زمین کی تزئین کا علاج، جیسا کہ ہر پتھر اور پتی کی چھوٹی شکل میں، اس کی قسم کی خصوصیات، جیسے لمبے کیلوں میں، ان کے کنارے روشنی کو پکڑتے ہیں۔ یہاں تک کہ سطح کی دراڑیں، وہ تبصرہ کرتے ہیں، بالکل ایڈرین وین ڈیر ویرف کی تصاویر سے متفق ہیں۔ تاہم، کچھ دیر تک رہنے والے شکوک و شبہات کو موخر کرتے ہوئے، وہ مندرجہ ذیل میں مزید کہتے ہیں: "یہ ہو سکتا ہے کہ یہ تصویر خود وان ڈیر ویرف نے نہیں بنائی تھی، بلکہ کسی ہم عصر اور ہم وطن شخص نے بنائی تھی۔ تاہم، کسی بھی صورت میں اسے کسی اطالوی کے کام کے طور پر قبول نہیں کیا جا سکتا ؛ سولہویں صدی کے پہلے تیس سالوں میں پھلنے پھولنے والے اطالوی سے بہت کم۔ تاہم، یہ سترہویں صدی کے کسی غیر ملکی فنکار کی نقل ہو سکتی ہے، جو کہ کیراکی اسکول کے اصل سے ہے۔ " ڈریسڈن کی تصویر کو بھی ناممکن طور پر کورریجیو کے گمشدہ کام کی نقل نہیں سمجھا جاتا تھا۔ اس کام کی بے شمار کاپیاں کوریگیو کے نام سے، یا اسکول کی تصاویر کے طور پر (جیسے. پالازو کورسینی، روم)۔ ثبوت پہلے موڈینا میں ایسٹ کلیکشن میں تھا ؛ سیکسنی کے اگستس III کو 1745-46 فروخت کیا گیا ؛ بعد میں ڈریسڈن میں ؛ دوسری جنگ عظیم کے بعد لاپتہ ہو گیا ؛ گم ہو گیا۔ حوالہ جات ذرائع برنٹن، سیلوین (1900)۔ کورریجیو۔ ولیمسن، جی۔ سی۔ (ایڈ۔)۔ پینٹنگ اور مجسمہ سازی میں عظیم شاہکار۔ لندن: جارج بیل اینڈ سنز۔ پی پی۔ 130-32۔ مور، تھامس سٹرج (1906)۔ کورریجیو۔ لندن: ڈک ورتھ اینڈ کمپنی ؛ نیویارک: چارلس سکریبنرز سنز۔ پی۔ 154۔ موریلی، جیوانی (1907)۔ اطالوی مصور: ان کے کاموں کا تنقیدی مطالعہ۔ اس کا ترجمہ فوکس، کانسٹینس جوسلین نے کیا ہے۔ لندن: جان مرے۔ پی پی۔ 163-65۔ "پرنٹ کریں۔ لا میڈڈیلینا"۔ برٹش میوزیم۔ 11 جولائی 2022 تک رسائی حاصل کی۔ کوریجیو پینٹنگز کی پینٹنگز جس میں مریم مگدلینی کو دکھایا گیا ہے