Martyrdom of Saint Maurice and his Comrades
سینٹ مورس اور اس کے ساتھیوں کی شہادت ایک روشن شدہ مخطوطہ ہے جسے وینس کے جنرل جیکوپو انتونیو مارسیلو (1399-1464) نے جیوانی کوسا کو سفارتی تحفے کے طور پر دیا تھا۔ سب سے چھوٹی چھوٹی تصویروں کو بین الاقوامی گوتھک انداز میں ایک نامعلوم لومبارڈ فنکار سے منسوب کیا گیا ہے اور بڑی تصویروں کو جیکوپو بیلینی یا جیوانی بیلینی سے منسوب کیا گیا ہے۔ یہ 1785 میں پیرس میں اب بیبلیوتھک ڈی ایل آرسنل کے نام سے مشہور مجموعہ کے ذریعہ حاصل کیے جانے سے پہلے کئی مالکان سے گزرا۔ تاریخ 1 جون 1453 کو مارسیلو نے یہ کام پروونس کے سینیشل اور انجیو کے رینے کے مشیر کوسا کو بھیجا۔ اس کے بعد رینے اٹلی میں اتحادی بنا کر نیپلز کی بادشاہی پر اپنے موروثی دعوے کو پورا کرنے کی کوشش کر رہا تھا۔ وینس کی سینیٹ کے "میدان میں پروویڈیٹور" کے طور پر، مارسیلو نے رینے کے لیے وینس کی حمایت کی نمائندگی کی اور اس کے لیے انہیں پچھلے سال قائم کردہ آرڈر ڈو کروسینٹ سے نوازا گیا۔ اس کی سرمایہ کاری 1450 میں کی گئی تھی جب کوسا نے "سینیٹور ڈیل آرڈین" کا سالانہ کردار ادا کیا تھا۔ انجیو اور وینس کے درمیان اتحاد اس وقت الٹ گیا جب فرانسیسکو سپورزا نے اقتدار سنبھالا اور وینس-جو میلان، فلورنس اور فرانس کے ساتھ جنگ میں تھا-نیپلز پر اراگون کے دعوے کے الفونسو پنجم کی حمایت کرنے لگا۔ مارسیلو نے رینے کو واپس وینس کی طرف اور ابتدائی متن (ff. 1-5) کوسا اور آرڈر ڈو کروسینٹ کے شورویروں سے خطاب کرتے ہوئے (ایک قسم کا خراج تحسین کا خط) آرڈر کے سالانہ اجلاس میں موجود نہ رہنے کے بہانے بناتا ہے اور کوئنزانو اور پونٹیویکو میں میلان کے خلاف وینس کی کامیابیوں کی معلومات دیتا ہے۔ اس کے بعد سینٹ مورس کی شہادت اور تھیبن لشکر کے قتل عام کا بیان آتا ہے (ff. 9-33 v) پھر سنت کے لیے وقف ہیکسامیٹرز میں ایک نظم کے ساتھ ختم ہوا (ff. 35-37 v)۔ مرکزی بیان پہلے لکھا گیا تھا اور اس کی تصویر 11 روشن ابتدائی حروف اور 7 چھوٹی پینٹنگز سے لی گئی ہے جن میں سنت کی زندگی اور موت کے واقعات کو دکھایا گیا ہے۔ ایک مزید جدید وینیشین فنکار کو بعد میں دو امیر روشن حروف (ایف ایف) تیار کرنے کا کام سونپا گیا۔ 1 آر، 35 آر) اور چار مکمل صفحے کی چھوٹی پینٹنگز۔ چار بڑی چھوٹی تصویروں کے معیار پر روشنی ڈالنے والا پہلا مطالعہ ملارڈ میس نے لکھا تھا اور 1957 میں شائع ہوا تھا۔ انہوں نے انہیں اینڈریا مانٹیگنا سے منسوب کیا، ایک نظریہ جسے اب بھی کچھ آرٹ مورخین کی حمایت حاصل ہے۔ 1968 میں گل رابرٹسن کی ایک اور تحقیق میں اس کے بجائے ان کے فنکار کی شناخت جیوانی بیلینی کے طور پر کی گئی۔ 1969 میں جیورڈینیا ماریانی کینووا کی تیسری تحقیق میں اس کے بجائے انہیں جیوانی کے والد جیکوپو سے منسوب کیا گیا، کیونکہ انہوں نے استدلال کیا کہ وہ گوتھک انداز کی یاد دلاتے ہیں جو ان کی زیادہ یاد دلاتے ہیں۔ کینووا کے نظریہ کی فیصلہ کن طور پر لوسیانو بیلوسی نے تردید کی، جس نے یہ یقین کرنا ناممکن پایا کہ اس طرح کے اختراعی عناصر کو اس وقت اپنے کیریئر کے اختتام پر ایک فنکار تیار کر سکتا ہے اور اس کے بجائے رابرٹسن کے جیوانی کے نظریہ کی حمایت کی، جس میں ڈومینیک تھیباؤٹ نے اس کی حمایت کی تھی۔ تھیباؤٹ کے مطابق چھوٹی تصویریں جیوانی کے ابتدائی کاموں سے کچھ مماثلت ظاہر کرتی ہیں جیسے کہ اب پولڈی پیزولی میں ان کے پیٹس اور میلان میں بریرا کے مجموعے۔ اس کے باوجود، 2008 کی مانٹیگنا نمائش کے کیٹلاگ میں کہا گیا ہے کہ زیادہ تر آرٹ مورخین اب بھی جیکوپو کو کاموں کے فنکار کے طور پر پسند کرتے ہیں، حالانکہ انتونیو مزوٹا کا 2018 کا ایک مضمون جیوانی سے منسوب ہونے کو مکمل طور پر قبول کرتا ہے اور اسے جیکوپو سے منسوب کاموں میں جیوانی کے جوانی کے تعاون کی نشاندہی کرنے کے لیے استعمال کرتا ہے۔ حوالہ جات ببلیوگرافی جیووانی بیلینی کی پینٹنگز جیکوپو بیلینی کی پینٹنگز 15 ویں صدی کے روشن نسخے