The Match Seller
دی میچ سیلر (جرمن: Streichholzhändler) 1920 کی آئل پینٹنگ ہے جس میں جرمن دادا اور نیو سچلیچکیٹ آرٹسٹ اوٹو ڈکس کے کولیج عناصر ہیں۔ پہلی جنگ عظیم (اس وقت عظیم جنگ کے نام سے جانا جاتا ہے) کے خاتمے کے ایک سال بعد مکمل ہونے والی اس کمپوزیشن میں ایک معذور اور بے گھر تجربہ کار میچ بیچنے والے کو دکھایا گیا ہے جسے جرمنی کی ایک گلی میں بورژوا راہگیروں نے بظاہر نظر انداز کر دیا ہے۔ اس پینٹنگ کی تشریح جنگ کی بربریت اور جرمن معاشرے میں سابق فوجیوں کو نظر انداز کرنے پر تنقید کے طور پر کی گئی ہے، جبکہ فنکار کی جانب سے جمہوریہ وایمار کے سماجی اور سیاسی زوال کی ناپسندیدگی کی طرف اشارہ کیا گیا ہے۔ ڈکس نے میچ سیلر میں کولاج کو شامل کیا، یہ ایک ایسی تکنیک ہے جسے دادا فنکاروں نے روایتی آرٹ کی شکلوں سے ہٹانے کے لیے مقبول کیا تھا۔ اسی طرح ڈکس کے دیگر کاموں کی طرح، دی میچ سیلر کو نازی حکومت نے "ڈیجینریٹ آرٹ" کا نام دیا، جس نے اسے 1937 اور 1938 کے درمیان کسی وقت ضبط کر لیا۔ یہ پینٹنگ اس وقت جرمنی کے شہر اسٹٹ گارٹ میں واقع اسٹیٹس گیلری اسٹٹ گارٹ کے مستقل مجموعہ میں موجود ہے۔ تجزیہ تفصیل اس کمپوزیشن میں ایک ایسے منظر کو دکھایا گیا ہے جہاں ایک بے گھر اور معذور جنگی تجربہ کار جرمنی کی ایک گلی میں میچ بیچتے ہوئے نظر آتا ہے۔ کئی اچھے کپڑے پہنے ہوئے راہگیر چار گنا اور نابینا معذور سے بھاگ جاتے ہیں، جبکہ ایک ڈچ شونڈ تجربہ کار کے پیروں پر پیشاب کرتا ہے۔ جیسے ہی دوسرے اسے نظر انداز کرتے ہیں، تجربہ کار سفید حروف کا استعمال کرتے ہوئے کمپوزیشن پر لکھا ہوا جملہ "میچ، اصل سویڈش میچ!" (جرمن: "Streichhölzer, Echte Schwedenhölzer") چلاتا ہے۔ فن کے مورخ اور کیوریٹر سبین ریوالڈ کے مطابق، جس چیز نے ڈکس کو نیو سچلیچکیٹ تحریک سے وابستہ دیگر مصوروں سے الگ کیا وہ اس کی "بدصورت" کے ساتھ دلچسپی تھی۔ پہلی جنگ عظیم کے خاتمے اور ورسیلز کے معاہدے کے ایک سال بعد پینٹ کیا گیا، دی میچ سیلر ان چار "معذوروں کی تصاویر" میں سے ایک ہے جو ڈکس نے ڈریسڈن میں جنگ کی بربریت اور معاصر جرمن معاشرے میں سابق فوجیوں کے لیے احترام کی کمی کے خلاف احتجاج کرتے ہوئے مکمل کی تھی۔ اوٹو ڈکس خود ایک تجربہ کار تھے، جنہوں نے پہلی جنگ عظیم کے مغربی محاذ پر ایک مشین گن یونٹ میں غیر کمیشنڈ افسر کی حیثیت سے خدمات انجام دیں، اور جنگ کے تجربے اور اس کی بربریت نے فنکار کو بہت متاثر کیا۔ مزید برآں، اس کمپوزیشن کی تشریح ویمار جمہوریہ کے بارے میں فنکار کی سیاسی تنقید کے طور پر بھی کی گئی ہے، جس میں اس کے جنگ کے بعد کے معاشرے کی حوصلہ شکنی اور معاشی عدم مساوات شامل ہیں جو اس کے بعد نیشنل سوشلسٹ حکومت کے عروج میں معاون ثابت ہوں گی۔ ڈکس کی اس تجربہ کار کی "غیر انسانی بے دخل" کے طور پر تصویر کشی کا موازنہ دی بیگرز سے کیا گیا ہے، جو 1568 کی پینٹنگ ہے جسے نیدرلینڈ کے نشاۃ ثانیہ کے فنکار پیٹر بروگل دی ایلڈر نے مکمل کیا تھا۔ ڈکس کے بہت سے دوسرے کاموں کے ساتھ، دی میچ سیلر کو نازی جرمنی میں انحطاط پذیر فن پاروں کی فہرست میں شامل کیا گیا اور 1937 اور 1938 کے درمیان ضبط کر لیا گیا۔ ٹیکنیک ڈکس کی 1920 کی ترکیب میں کولیج شامل ہے، جو کیوبسٹوں کی ایجاد کردہ ایک تکنیک ہے جو جرمنی میں دادا تحریک سے وابستہ فنکاروں میں مقبول ہوئی، جن میں ہننا ہوچ اور کرٹ شوئیٹرز شامل ہیں۔ کولاج کے استعمال نے فنکاروں کو زیادہ جدید اور غیر روایتی مواد کے حق میں آرٹ میکنگ کی روایتی شکلوں سے دور ہونے کی اجازت دی۔ ڈکس نے 1919 کے آخر میں کولیج کا استعمال شروع کیا۔ انہوں نے اس تکنیک کو پراگ اسٹریٹ میں بھی شامل کیا، ایک اور پینٹنگ جو 1920 میں مکمل ہوئی۔ حوالہ جات 1920 پینٹنگز دادا پینٹنگز از اوٹو ڈکس ویمر کلچر