Not Your Kind of People
ناٹ یور کائنڈ آف پیپل امریکی راک بینڈ گاربیج کا پانچواں اسٹوڈیو البم ہے۔ یہ 11 مئی 2012 کو بینڈ کے اپنے ریکارڈ لیبل، اسٹن والیوم کے ذریعے جاری کیا گیا تھا۔ یہ البم سات سال کے وقفے کے بعد بینڈ کی واپسی کی نشاندہی کرتا ہے جس کا آغاز پچھلے البم بلیڈ لائک می سے ہوا تھا۔ گٹارسٹ ڈیوک ایرکسن نے ریکارڈ کی لانچنگ کے موقع پر کہا کہ "گاربیج کے ساتھ دوبارہ کام کرنا بہت فطری تھا۔ جیسے bicycle.with تین دوسرے لوگوں پر سوار ہونا۔ " بینڈ نے اس بات پر زور دیا کہ وہ خود کو نئی شکل نہیں دینا چاہتے، بلکہ اپنی صوتی شناخت کو اپنانا چاہتے ہیں، جو 2012 کے لیے اسے اپ ڈیٹ کرتے ہوئے ان کی کلاسیکی آواز کی عکاسی کرتی ہے۔ اگرچہ شرلی مینسن کے مایوس مزاج ریکارڈ پر موجود ہیں، لیکن بہت سے گانے زندگی کے بارے میں زیادہ پر امید نقطہ نظر کا اشتراک کرتے ہیں، جو ان کے وقفے کے دوران مینسن کے کچھ ذاتی تجربات سے متاثر ہیں۔ زیادہ تر کیلیفورنیا کے مختلف ریکارڈنگ اسٹوڈیوز میں ریکارڈ کیا گیا، ناٹ یور کائنڈ آف پیپل کو گاربیج نے تیار کیا تھا، اور اسے بلی بش نے تیار اور ملایا تھا۔ البم میں جسٹن میلڈل-جانسن کے ریکارڈ کردہ باس گٹار کے حصے ہیں جبکہ فن لینڈ کی اداکارہ ارینا بجرکلنڈ ایک ٹریک پر میوزیکل آر پیش کرتی ہیں۔ بینڈ کے اراکین اسٹیو مارکر اور بچ وگ کی دونوں بیٹیوں نے البم کے ٹائٹل ٹریک پر آواز دی۔ البم پیکیج کی تصاویر لاس اینجلس کے سلور لیک میں پیرامور مینشن میں آٹم ڈی وائلڈ نے کھینچی تھیں۔ ناٹ یور کائنڈ آف پیپل سے پہلے "بلڈ فار پوپیز" کو بین الاقوامی سطح پر مرکزی سنگل کے طور پر ریلیز کیا گیا تھا، جبکہ برطانیہ میں، "بیٹل ان می" کو البم کے مرکزی سنگل کے طور پر فروخت کیا گیا تھا۔ اس البم نے مزید تین سنگلز، "آٹومیٹک سسٹمیٹک ہیبٹ"، "بگ برائٹ ورلڈ"، اور "کنٹرول" کو بھی جنم دیا۔ ناٹ یور کائنڈ آف پیپل کو ناقدین کی طرف سے عام طور پر مثبت پذیرائی ملی۔ اس نے بل بورڈ 200 پر نمبر 17 پر ڈیبیو کیا، یوکے البم چارٹ پر نمبر 10 پر، بل بورڈ کے انڈیپینڈنٹ البم چارٹ پر تیسرے نمبر پر پہنچ گیا اور متبادل البم چارٹ میں سرفہرست رہا۔ بیک گراؤنڈ گاربیج نے 2005 میں اپنے چوتھے اسٹوڈیو البم بلیڈ لائک می کی پریشان کن تیاری اور البم کے پروموشنل ٹور کو مختصر کرنے کے بعد وقفہ لینے کا فیصلہ کیا۔ 2007 میں ایبسولوٹ گاربیج کی تالیف کے لیے نئے ٹریک مرتب کرنے کے لیے دوبارہ اتحاد کے علاوہ، بینڈ کے اراکین نے خود کو مختلف منصوبوں میں شامل پایا، جس میں بچ وگ نے گرین ڈے، فو فائٹرز اور میوز کی تیاری کی، جبکہ گلوکارہ شرلی مینسن نے ایک غیر ریلیز شدہ سولو البم ریکارڈ کیا اور ٹرمینیٹر: دی سارہ کونر کرانیکلز پر باقاعدہ سیریز کے طور پر اپنی پیشہ ورانہ اداکاری کا آغاز کیا۔ 2009 میں، وگ اور مینسن نے ڈینجر برڈ ریکارڈز کے بانی جیف کاسٹیلاز کے چھ سالہ بیٹے پابلو کاسٹیلاز کی آخری رسومات میں ملاقات کی، اور ایک گفتگو کی جہاں، وگ کے مطابق، "ہمیں محسوس ہوا کہ ہمارا کوئی نامکمل کام ہے، اور ہمیں احساس ہوا کہ زندگی کتنی قیمتی ہے اور موسیقی ہماری زندگیوں میں کتنی اہم رہی ہے۔" مینسن نے گٹارسٹ ڈیوک ایرکسن اور اسٹیو مارکر کو اکٹھا ہونے اور کچھ گانے لکھنے کے لیے بلانے کا مشورہ دیا۔ ایک ہفتے بعد، گروپ نے لاس اینجلس میں غیر رسمی طور پر اجلاس طلب کیا، جہاں وہ ہنستے، پیتے اور پرانے دنوں کی یاد دلاتے ہوئے، ان کے درمیان تناؤ اور عام تھکاوٹ کو پیچھے چھوڑ دیا جو جزوی طور پر ان کے 2005 کے بریک اپ کا ذمہ دار تھا۔ انہوں نے اپنا سامان ترتیب دیا اور "ادھر ادھر گھومنا شروع کر دیا"۔ ویگ نے یاد کرتے ہوئے کہا، "ہم سب کو یہ دیکھ کر خوشی ہوئی کہ پہلے دن کوئی ذاتی تناؤ نہیں تھا۔" "کافی وقت گزر چکا تھا کہ ہم سب کے درمیان پیدا ہونے والی کسی بھی قسم کی عجیب و غریب بات یا تناؤ ختم ہو گیا تھا۔ تو یہ آسان تھا۔ ہمیں کوئی نہیں بتا رہا تھا کہ کیا کرنا ہے۔ ہم نے کسی لیبل پر دستخط نہیں کیے تھے۔ ہم منتظمین کے درمیان تھے۔ اس لیے ہم نے یہ اپنی شرائط پر کیا۔ " اس سیشن میں گروپ نے "بیٹل ان می" گانا لکھا۔ 2010 کے وسط میں، پورا گروپ سالگرہ کے موقع پر لاس اینجلس میں تھا، جہاں مینسن نے مشورہ دیا کہ وہ ایک اسٹوڈیو بک کریں اور لکھنے میں وقت گزاریں۔ گاربیج کے طویل عرصے سے انجینئر اور مینسن کے شوہر بلی بش کے ساتھ، بینڈ، جیسا کہ بش نے بیان کیا، "چند ہفتوں تک گھوم رہا تھا، کچھ شراب پی اور موسیقی کا ایک گچھا بجایا۔" اس دوران گانے کے تین یا چار خیالات اکٹھے ہوئے۔ ایرکسن نے یاد کرتے ہوئے کہا، "لیکن ہم میکنگ اے ریکارڈ موڈ میں نہیں گئے۔" "ہمیں یہ احساس کرنے میں تھوڑا وقت لگا کہ ہم ایک البم بنانے جا رہے ہیں۔" ایرکسن نے دوبارہ اجلاس کو ایک ٹکڑے ٹکڑے کے عمل کے طور پر بیان کرتے ہوئے کہا کہ یہ غیر رسمی طور پر ان کے وقفے کے بعد ان کے درمیان پہلی فون گفتگو کے ساتھ شروع ہوا، کیونکہ انہوں نے دوبارہ ایک ساتھ کھیلنے پر تبادلہ خیال کیا۔ متعدد سیشنوں کے ذریعے ایک ساتھ گانے کے خیالات کو جمع کرنے، کمپوز کرنے اور پیش کرنے کے بعد، انہوں نے بینڈ کے ساتھ آگے بڑھنے اور ایک مکمل البم بنانے کا فیصلہ کیا۔ یہ منصوبہ فروری 2011 میں شروع ہوا، جب مینسن نے وگ کو بینڈ کو دوبارہ متحد کرنے اور ایک نیا ریکارڈ بنانے کی کوشش کرنے کی تجویز پیش کی۔ مینسن نے "دوبارہ بلند آواز میں موسیقی بنانے" کی بے تابی سے گروپ کو اکٹھا کیا۔ "میں ایک بلند آواز والا شخص ہوں،" اس نے اعلان کیا ؛ "مجھے شور اور جارحیت پسند ہے۔ مجھے رابطہ کی خواہش ہے۔ مجھے وہ رابطہ دوبارہ بنانا تھا۔ مجھے لگتا ہے کہ ہم سب نے کیا۔ جب کوئی رفتار بالکل نہیں تھی تو کچھ واپس حاصل کرنے کے لیے ہر ایک کی طرف سے سخت کوشش کی گئی۔ یہ اپنے آپ کو کیچڑ سے نکالنے کی طرح ہے۔ یہاں تک کہ کھڑے ہو کر یہ کہنا کہ 'ہم اس پر ایک اور جھول لینے جا رہے ہیں' ایک خوفناک احساس تھا، اور مجھے کوشش کرنے پر ہم پر فخر ہے۔ گھر پر رہنا بہت آسان ہے۔ "بینڈ کے اراکین نے کہا کہ جیفن ریکارڈز کے ساتھ دستخط کیے گئے پریشان کن آخری سالوں کے بعد، ایک بار پھر ایک آزاد ایکٹ ہونے سے ان کے موڈ اور نقطہ نظر کو بہتر بنانے میں مدد ملی، ویگ نے تبصرہ کرتے ہوئے کہا،" کوئی توقعات نہیں تھیں ؛ کسی کو یہ بھی معلوم نہیں تھا کہ ہم ریکارڈنگ کر رہے ہیں۔ لہذا یہ سب ریڈار کے نیچے تھا اور کافی آرام دہ اور پرسکون تھا اور ہم سب نے اتنا وقت گزارنے کے بعد حوصلہ افزائی محسوس کی۔ جب ہم نے گانے لکھنا شروع کیے تو وہ تیز اور غصے میں آ گئے۔ ہم نے شاید چند مہینوں میں 24، 25 گانے لکھے۔ مارکر نے تبصرہ کیا کہ "کاروباری چیزیں اس تفریح میں سے کچھ پر قبضہ کر لیتی ہیں۔ ہم واقعی لوگوں کی توقعات میں پھنس گئے کہ ہمیں کیا کرنا چاہیے، بڑے ریکارڈ لیبلز اور سامان پر ہونے کی وجہ سے۔ اس سب کے پیچھے، یہ اچانک ایک بار پھر دلچسپ تھا اور ایسا محسوس ہوا جیسے اس نے پہلی بار تشکیل دی تھی، جو واقعی ایک تفریحی خیال تھا جو ہمارے پاس تھا۔ " مینسن نے مزید کہا، "ریکارڈ کمپنیوں میں لوگ غلط ہونے کے خوف میں رہتے ہیں۔ موسیقی اس ماحول میں ترقی نہیں کر سکتی۔ یہ ایک غیر منظم فن کی شکل ہے۔ آپ اسے ساسیج کے گوشت کی طرح استعمال نہیں کر سکتے۔ آپ کو اسے بدلنے اور حرکت کرنے اور سانس لینے دینا ہوگا۔ " مینسن نے کہا کہ کارپوریٹ دباؤ اور بے حسی کو ختم کرنے کے ساتھ ساتھ ریکارڈ بنانے کے لیے بینڈ کا آرام دہ نقطہ نظر ایک صحت مند ری گروپ، تحریر اور ریکارڈنگ کے عمل کے لیے اہم تھا۔ "ہم نے البم ختم کرنے کے لیے اپنے آپ پر کوئی دباؤ نہیں ڈالا۔ ہم نے صرف اپنا وقت لیا اور دو ہفتوں کے بلاکس میں اکٹھے ہو گئے-اس سے زیادہ مجھے یقین ہے کہ ہم ایک دوسرے کے اعصاب پر چڑھنا شروع کر چکے ہوں گے۔ لہذا ہم نے دو ہفتے گزارے اور پھر ہم کچھ وقت نکالتے اور پھر جب سب کو تیار محسوس ہوتا تو ہم دوبارہ [اسٹوڈیو] میں واپس آجاتے۔ اس کے نتیجے میں، مجھے لگتا ہے کہ سب نے واقعی ایک ساتھ ہمارے وقت کا لطف اٹھایا اور واقعی اس میں شامل ہو گئے۔ " اسٹوڈیو میں رہنے سے کبھی زیادہ لطف اندوز نہیں ہوئے، مینسن نے اس بار ریکارڈ بنانے کے عمل کا لطف اٹھایا۔ ریکارڈنگ پچھلے البمز کے برعکس، جو میڈیسن، وسکونسن میں ویگ کے اسمارٹ اسٹوڈیوز میں کی گئی تھی، ناٹ یور کائنڈ آف پیپل زیادہ تر لاس اینجلس میں ریکارڈ کی گئی تھی، جہاں ویگ اور مینسن دونوں رہتے ہیں۔ اسمارٹ کو صرف ایرکسن کے کچھ حصوں کے لیے استعمال کیا گیا تھا، کیونکہ وہ وسکونسن میں اب بھی واحد بینڈ ممبر تھا۔ کام کرنے کا عمل بھی مختلف تھا ؛ جب کہ پچھلے ریکارڈز میں اسمارٹ اسٹوڈیوز میں پورے سال بینڈ جمع ہوتا تھا، اس کے بجائے بینڈ لاس اینجلس میں ہر ماہ دو ہفتے کام کرتا تھا، جس میں ایرکسن اور مارکر بالترتیب وسکونسن اور کولوراڈو سے اڑتے تھے، پھر اپنے گھر کے اسٹوڈیوز میں مزید دو ہفتے گزارتے تھے جبکہ گانے تیار کرنے کے لیے خیالات کو آگے پیچھے ای میل کرتے تھے۔ مینسن آواز کے ساتھ تجربہ کرنے کے لیے ویگ کے گرنج آئیز ڈیڈ اسٹوڈیو کا بھی دورہ کریں گے۔ پھر وہ اسٹوڈیو میں دوبارہ اکٹھے ہوں گے، جو مارکر کے مطابق "دوبارہ مزے دار ہوگا کیونکہ ہم نے ان لوگوں کو چند ہفتوں سے نہیں دیکھا تھا"۔ پہلی ریکارڈنگ اسٹوڈیو سٹی کے دی پاس میں دو ہفتوں کے جام سیشن میں کی گئی تھی۔ اس کے بعد بینڈ ایٹ واٹر ولیج میں بش کے اسٹوڈیو ریڈ ریزر ساؤنڈز میں چلا گیا، جہاں انجینئر نے پٹریوں کا ایک کھردرا مرکب کیا۔ ویگ نے اعلان کیا کہ البم کا موڈ "ٹریشی اور لو ٹیک" اسٹوڈیو کے امتزاج سے ابھرا ہے جس کا موازنہ انہوں نے بینڈ کے پرو ٹولز اور سیمپلرز کے ساتھ ایک چھوٹے سے کلب ہاؤس سے کیا۔ ورژن 2 کے "نینو ایڈیٹنگ" کے مقابلے میں ریکارڈنگ اور اختلاط کے لیے بینڈ کا نقطہ نظر ڈھیلا تھا۔ البم کے سیشن کے دوران بینڈ نے اندازا "25 یا 26 گانوں" پر کام کیا۔ اگرچہ کچھ ابھی "بٹس اینڈ پیس" تھے، ویگ نے کہا کہ وہ انہیں مزید بونس ٹریکس، بی سائیڈز، یا بعد میں کسی ای پی کے حصے کے طور پر ختم کر سکتے ہیں۔ ایرکسن نے کہا کہ ڈیلکس ایڈیشن کے بونس ٹریک وہ گانے ہیں جو باقاعدہ ٹریک کی فہرست میں شامل ہونے کے لیے وقت پر تیار نہیں تھے۔ انہوں نے یہ بھی کہا کہ اگرچہ زیادہ تر گانے نئی کمپوزیشن تھے، لیکن کچھ پرانے خیالات تھے، جیسے کہ "10 سال پرانا یا کچھ" ٹریک "شو می"۔ البم کے ریکارڈنگ سیشن کے دوران، بینڈ نے فیس بک اور ٹویٹر کے ذریعے کئی گانوں کے عنوانات کا ذکر کیا۔ ان میں شامل ہیں: "تنہا"، "جانور"، "اپنا ہتھیار منتخب کریں"، "وقت سب کچھ تباہ کر دے گا" اور "T.R.O.U.B.L.E"۔ مینسن نے ٹویٹر پر تصدیق کی کہ "اینیمل" "دی ون" بن گیا، جو ڈیلکس ورژن کا ایک گانا ہے، جبکہ "ٹائم ول ڈسٹرو ایوریتھنگ" کو بینڈ کے 2014 کے ریکارڈ اسٹور ڈے سنگل، "گرلز ٹاک" کے بی سائیڈ کے طور پر جاری کیا گیا تھا۔ کمپوزیشن اور اسٹائل ویگ کے مطابق، ناٹ یور کائنڈ آف پیپل، گاربیج کے پہلے دو البمز، گاربیج اینڈ ورژن 2.0 کے ارد گرد کے جذبات کو جنم دیتا ہے: "ایسی بہت سی چیزیں ہیں جن سے ہم ہمیشہ محبت کرتے ہیں: شور والے گٹار، بڑی الیکٹرانک دھڑکن، ماحولیاتی فلمی لمحات"، انہوں نے مزید کہا کہ بینڈ "ایک ایسی ریکارڈ آواز بنانا چاہتا تھا جسے ہم کار چلاتے وقت سننا چاہتے ہیں"۔ اگرچہ یہ ریکارڈ بینڈ کے ابتدائی کام کی "وائب کے لحاظ سے" یاد دلاتا تھا، لیکن اس پروڈکشن کا مقصد کمپیوٹر کے ذریعے آواز کو صاف کرنے کے بجائے، "ایک پرفارمنس کو پکڑنا" اور "ایک طرح کی فضول آواز اور گانوں کو تھوڑا سا باہر نکالنا" تھا۔ ویگ نے کہا، "ہم نے اس البم پر بہت سی پرفارمنس کو خام چھوڑنے کی کوشش کی۔ بہت سے گانے، ہم دیوار پر پینٹ پھینکتے ہیں اور اس میں سے کچھ چپک جاتے ہیں اور اس میں سے کچھ ٹپک جاتے ہیں۔ " انہوں نے وضاحت کی کہ گروپ نے خود کو نئی شکل دینے سے گریز کیا: "ہم صرف یہ قبول کرنا چاہتے تھے کہ ہم کون ہیں اور ہم کیا کرنا پسند کرتے ہیں اور اسے 2012 کے لیے صوتی طور پر اپ ڈیٹ کرنا چاہتے ہیں۔ بہتر ہو یا بدتر، جب ہم کسی گانے کے قریب پہنچتے ہیں، تو یہ کچرے کی طرح آواز اٹھانے والا ہوتا ہے۔ مجھے لگتا ہے کہ ہماری ایک مضبوط صوتی شناخت ہے، اور مجھے لگتا ہے کہ یہ ان دنوں ایک اثاثہ ہے۔ " مینسن نے اسی طرح نوٹ کیا کہ جو چیز سب سے زیادہ اہمیت رکھتی تھی وہ ریکارڈ تھا جو مستند لگتا تھا کہ وہ ایک بینڈ کے طور پر کون ہیں۔ مینسن نے غور کیا کہ اگرچہ ریکارڈ نے بینڈ کی کلاسیکی آواز کو یاد کیا "یہ ابھی ریڈیو پروگرامنگ کے ساتھ فٹ بیٹھتا ہے" ؛ انہوں نے کہا کہ وہ بھی ایک نئی نسل تک پہنچنے میں دلچسپی رکھتے ہیں اور، اپنی الگ آواز کے حوالے سے، "ہم ریڈیو پر کسی اور کی طرح نہیں لگتے۔ ہماری حیرت کی بات یہ ہے کہ جب سے ہم سڑک سے نکلے ہیں تب سے ہمارے جیسا کوئی اور بینڈ نہیں رہا ہے۔ " بینڈ کی سابقہ ریلیزز کی طرح، البم میں گٹار کی مختلف ترتیبات کے ساتھ ساتھ الیکٹرانک سنتھ بھی شامل ہیں۔ ایرکسن نے کہا کہ ابتدائی طور پر وہ معیاری گٹار-باس-ڈرم اور کی بورڈ گیئر کے ساتھ جمع ہوتے ہیں، اور جیسے جیسے وہ مختلف خیالات کو منتقل کرتے ہیں اور ان پر عمل درآمد کرتے ہیں گانے کسی بھی طرح سے شکل اختیار کرتے ہیں جس طرح سے ایک سیشن انہیں لے جاتا ہے۔ "ایک بار جب ہم نے البم کو صحیح طریقے سے شروع کیا، تو یہ ایک کچرے کا ریکارڈ بن گیا، جو ریکارڈنگ لکھنے کے کتنے ہی طریقے ہیں۔ یقینی طور پر کوئی اصول نہیں تھے، "انہوں نے وضاحت کی۔ "آٹومیٹک سسٹمیٹک ہیبٹ" جیسے گانے میں گٹار سے زیادہ الیکٹرانکس کی خصوصیات ہوتی ہیں، اور "بگ برائٹ ورلڈ"، ایک گٹار بھاری گانا، میں ایسی ترتیبات شامل ہوتی ہیں جو کچھ گٹار کی آواز کو سنتھ کی طرح بناتی ہیں۔ گٹار کے حصوں کو عام طور پر گٹارسٹ مارکر اور ایرکسن کے درمیان تقسیم کیا جاتا ہے۔ ایرکسن نے کہا کہ یہ اس بات پر منحصر ہے کہ "جو بھی کسی بھی وقت کیا لے کر آتا ہے۔ جہاں تک لیڈ گٹار/رتھم گٹار کی بات ہے، نوکری کی کوئی تفصیل نہیں ہے۔ یہ صرف وہی ہے جس کے پاس ایک خاص لمحے کے طور پر کوئی خیال ہو۔ یہ عام طور پر 50/50 کے بارے میں ہوتا ہے۔ ایرکسن اور مارکر نے مختلف قسم کے گٹار اور پیڈل استعمال کیے، پرانے، نئے اور عیب دار۔ ویگ نے یاد کیا کہ جب وہ لاس اینجلس میں ٹریفک جام میں پھنس گئے تھے تو انہیں "ناٹ یور کائنڈ آف پیپل" کا خطاب آیا تھا۔ انہوں نے مینسن کو ایک عنوان کا خیال ٹیکسٹ کیا اور انہیں یہ پسند آیا۔ مینسن نے اس رات تمام بول لکھے، اور اگلے دن وہ چاروں صوتی گٹار کے ساتھ جمع ہوئے اور تقریبا آدھے گھنٹے میں گانے کی موسیقی لکھ دی۔ مینسن نے وضاحت کی کہ البم کا عنوان ناٹ یور کائنڈ آف پیپل "ہر اس شخص کے لیے ایک طرح سے ہتھیار ڈالنے کی کال تھی جو محسوس کرتا ہے کہ ہم دنیا کے بارے میں کرتے ہیں"، یہ کہتے ہوئے کہ "باہر کا ہونا بہت اچھا ہو سکتا ہے"۔ اس نے محسوس کیا کہ یہ ان پر لاگو ہوتا ہے کیونکہ بینڈ "کبھی بھی کسی میوزک سین میں فٹ نہیں ہوتا" اور یہ کہ "میں اپنی زندگی میں کبھی بھی اندرونی نہیں رہا ہوں"۔ مینسن نے عنوان کو "ان لوگوں کو دو انگلیوں کی سلامی" کے طور پر بھی بیان کیا جو ہمیں مسترد کرتے ہیں یا تنقید کرتے ہیں، یہ کہتے ہوئے کہ بینڈ "صرف ان لوگوں میں دلچسپی رکھتا ہے جو ہمارے نقطہ نظر سے اتفاق کرتے ہیں" کیونکہ ان کا خیال ہے کہ ان کے پرستار "وہ لوگ ہیں جو آپ کی بات سے جڑتے ہیں اور آپ اسے کیسے کہتے ہیں"۔ زیادہ تر بول مینسن نے لکھے تھے کیونکہ انہوں نے گیت لکھنے پر اپنے بینڈ کے کچھ ساتھیوں کے خیالات کو شامل اور فلٹر کیا تھا۔ ایرکسن نے وضاحت کرتے ہوئے کہا، "یہ ایک بہت ہی خود سے کیا جانے والا، گھریلو چیز تھی جب اس کی بات آتی ہے۔" ہم سب اس پر زور دیتے ہیں۔ شرلی کے گٹار کے حصوں یا گٹار کی آواز پر اتنے ہی تبصرے تھے جتنے کسی اور کے تھے، اور اسی طرح، اگر ہمیں کوئی گیت پسند نہیں ہے تو ہم اسے فورا کہتے ہیں۔ " بہت سے گانے زندگی میں زیادہ پر امید نقطہ نظر رکھتے ہیں، جو مینسن کی اپنی ماں کی موت کے بعد موسیقی چھوڑنے کی خواہش پر قابو پانے اور اس بات کا احساس کرنے سے متاثر ہوتے ہیں کہ اس کا کام اس کے لیے کتنا اہم ہے۔ تاریک موضوعات اب بھی ظاہر ہوتے ہیں کیونکہ مینسن نے خود کو "پرجوش اور پرجوش" کے طور پر بیان کیا ہے، لیکن میں موت کو اپنی طرف بڑھتے ہوئے دیکھتا ہوں۔ مینسن نے کہا کہ "پوست کے لیے خون" بہت سی چیزوں سے آیا ہے۔ "یہ واقعی میں افغانستان اور وہاں افیون کی جنگوں کے بارے میں پڑھی گئی کہانی کی مشابہت ہے۔ یہ چند کہانیوں سے ہے، ایک افغانستان میں فوجیوں کی پلاٹون کے بارے میں اور دوسری افیون کی جنگوں کے بارے میں۔ میں اسے قابو سے باہر جگہ پر صحت کو برقرار رکھنے کے بارے میں کہانی کے پس منظر کے طور پر استعمال کرتا ہوں۔ " "[یہ] پاگل پن کا سامنا کرنے پر سمجھدار رہنے کے بارے میں ہے،" اس نے مزید کہا۔ "آئی ہیٹ لو" نے محبت کے تجارتی خیال پر "تنقید" کی اور یہ جانتے ہوئے کہ آپ کی زندگی میں واقعی اس شخص سے محبت کرنے کے علاوہ اور کوئی اذیت نہیں ہوگی جو آپ سے محبت نہیں کرتا ہے، ہمیں کس تکلیف سے دوچار کرتا ہے۔ "بگ برائٹ ورلڈ" میں ڈیلن تھامس کی نظم "ڈو ناٹ جینٹل ان ٹو گڈ نائٹ" کا ایک گیت کا نمونہ ہے۔ اسٹیو مارکر اور بچ وگ کی دونوں بیٹیوں نے البم کے ٹائٹل ٹریک پر آواز دی۔ فن لینڈ کی اداکارہ ارینا بجرکلنڈ نے "شوگر" پر میوزیکل آر پیش کیا۔ "محبوب فریک" میں کلاؤس نومی کا ایک نمونہ شامل ہے، کیونکہ گروپ نے محسوس کیا کہ فنکار مینسن کی دھنوں کے مطابق فٹ ہے "لوگ ایک بیرونی شخص ہونے کے ناطے، ایک پاگل کی طرح محسوس کرتے ہیں، اور اس میں فٹ نہیں ہوتے ہیں اور اس سے اتفاق کرنے کی کوشش کرتے ہیں کہ یہ محسوس کرنا ٹھیک ہے کہ آپ ایک بیرونی شخص ہیں۔" کے آر او کیو-ایف ایم اور ایم ٹی وی بزورتھی نے البم کی آواز کو الیکٹرانک راک کے طور پر بیان کیا ؛ ہفنگٹن پوسٹ نے نوٹ کیا کہ "بینڈ نے اپنے دستخطی سیاہ، ڈرائیونگ، ٹرپ-ہاپی آواز کو برقرار رکھا ہے"، جبکہ اے وی کے جیسن ہیلر۔ کلب نے لکھا ہے کہ "گروپ کے جوتوں کی نظر کے اثرات 15 سال پہلے کے مقابلے میں اب زیادہ مقبول ہیں"۔ ریلیز اور پروموشن 23 جنوری 2012 کو گاربیج کے فیس بک پیج پر ایک پوسٹ میں اعلان کیا گیا کہ بینڈ نے اپنا نیا اسٹوڈیو البم خود ریلیز کرنے کے لیے اپنا ریکارڈ لیبل، اسٹن والیوم لانچ کیا، جسے ریاستہائے متحدہ میں فونٹانا نے تقسیم کیا۔ کوآپریٹو میوزک، لبریٹر میوزک، سونی میوزک جاپان اور یونیورسل کینیڈا کے ساتھ بیرون ملک تقسیم کے معاہدے کیے گئے۔ 7 مارچ 2012 کو، گاربیج نے یوٹیوب کے ذریعے البم ٹریک لسٹنگ کی تصدیق کی۔ ڈیلکس ایڈیشن کے لیے ریکارڈ کیے گئے چار مزید ٹریکس کی تصدیق بعد میں بینڈ کے اپنے لیبل کے ذریعے جاری کردہ ایک پریس ریلیز میں کی گئی۔ برطانیہ میں ڈیلکس ایڈیشن کی 250 کاپیاں کچرے کے ذریعے دستخط کی گئیں اور ریکارڈ اسٹور ڈے مہم کے حصے کے طور پر جاری کی گئیں۔ اس البم کی دنیا بھر میں ریلیز کی تاریخ 14 مئی 2012 تھی۔ ریکارڈ کے اجرا کے موقع پر گٹارسٹ ڈیوک ایرکسن نے کہا کہ "گاربیج کے ساتھ دوبارہ کام کرنا بہت فطری تھا۔ جیسے سائیکل پر سوار ہونا۔ تین دوسرے لوگوں کے ساتھ۔ ایرکسن نے مزید کہا، "ہم نے آخری کے بعد سے کچرے کے ریکارڈ کے بارے میں اتنا اچھا محسوس نہیں کیا ہے۔" لاس اینجلس میں مقیم اسٹوڈیو ایس ایم او جی ڈیزائن نے البم کے آرٹ ورک اور تخلیقی مہم کو سنبھالا، جس میں آٹم ڈی وائلڈ کی بینڈ کی تصاویر شامل تھیں۔ ڈیوک ایرکسن کے مطابق، سرورق کے لیے "کچھ فن تھا جو ہم کرنا چاہتے تھے لیکن ہم وہ خرچ نہیں کرنا چاہتے تھے جو فنکار ہمیں کرنا چاہتا تھا"، اس لیے "ایک بہت ہی رنگین اور پیچیدہ سرورق" کے بجائے انہوں نے دوسرے راستے پر جانے کا انتخاب کیا اور صرف چھوٹے حرف "جی" کے ساتھ سادہ ہونے کا انتخاب کیا۔ سنگلز "بلڈ فار پوپیز" کو البم لانچ کرنے کے لیے مرکزی سنگل کے طور پر تصدیق کی گئی۔ یہ گانا جلد آن لائن لیک ہونے کے بعد گروپ کی ویب سائٹ سے مفت ڈیجیٹل ڈاؤن لوڈ کے لیے دستیاب کرایا گیا تھا۔ آسٹریلیا میں ریلیز کے لیے ایک ڈیجیٹل سنگل کی تصدیق کی گئی تھی ؛ جبکہ ایک محدود ایڈیشن 7 "سنگل، جسے بچ وگ کے خصوصی ریمکس کی حمایت حاصل تھی، 21 اپریل 2012 کو ریکارڈ اسٹور ڈے کے موقع پر شمالی امریکہ بھر میں آزاد ریکارڈ اسٹورز میں تقسیم کیا گیا تھا۔ "بیٹل ان می" کی تصدیق خصوصی طور پر برطانیہ کے لیے لیڈ سنگل کے طور پر کی گئی۔ ایک محدود ایڈیشن 7 "ونائل 21 اپریل کو ریکارڈ اسٹور ڈے کے موقع پر جاری کیا گیا تھا، جبکہ ایک مناسب تجارتی ریلیز 7 مئی 2012 کو ہوئی۔ البم کو فروغ دینے کے لیے، "آٹومیٹک سسٹمیٹک ہیبٹ" کو 8 مئی 2012 کو امریکہ میں آئی ٹیونز کے ذریعے مفت ڈاؤن لوڈ کے طور پر جاری کیا گیا تھا۔ "بگ برائٹ ورلڈ" یکم جون 2012 کو آسٹریلیا میں البم کے دوسرے سنگل کے طور پر ریلیز کیا گیا تھا۔ 8 جولائی کو مینسن نے اعلان کیا کہ "کنٹرول" بینڈ کا اگلا امریکی سنگل ہے۔ گانے دوسرے میڈیا میں ریلیز کے اسی سال، "بلڈ فار پوپیز" ٹرو بلڈ کی ایک قسط میں "جو بھی میں ہوں، آپ نے مجھے بنایا" کے عنوان سے نمودار ہوا، جبکہ "کنٹرول" کو 2012 کے ویڈیو گیم دی امیجنگ اسپائیڈر مین میں استعمال کیا گیا تھا اور اسے گیم کے لانچ ٹریلر میں پیش کیا گیا تھا۔ یہ گانا دی ویمپائر ڈائریز "برائن اٹ آن" کے سیزن 4 کے ایپیسوڈ میں بھی نمودار ہوا۔ ٹائٹل ٹریک، "ناٹ یور کائنڈ آف پیپل"، کو سملیش میں دوبارہ ریکارڈ کیا گیا اور اسے دی سمز 3: مافوق الفطرت توسیعی پیک میں نئے شامل کردہ "ڈارک ویو" ریڈیو اسٹیشن پر پیش کیا گیا۔ "شوگر" دی فالونگ کے ایک ایپیسوڈ میں نمودار ہوئی، اور "ناٹ یور کائنڈ آف پیپل" کو بعد میں میٹل گیئر سالڈ وی: دی فینٹم پین کے ٹریلر اور ساؤنڈ ٹریک میں بھی مکمل طور پر پیش کیا گیا۔ ورلڈ ٹور 2011 کے آخر میں، گاربیج نے ناٹ یور کائنڈ آف پیپل کی ریلیز کے بعد دورے پر واپسی کا اعلان کیا، جو 2007 کے بعد بینڈ کی پہلی براہ راست پرفارمنس تھی، اور 2005 کے بعد ان کا پہلا دورہ تھا۔ "سڑک پر واپس جانے کے بارے میں سوچنا مساوی پیمانے پر سنسنی خیز اور خوفناک دونوں ہے،" مینسن نے کہا، "لیکن ہم نے ہمیشہ اپنی خوشی کے ساتھ مل کر تھوڑی سی تکلیف کا لطف اٹھایا ہے۔" مینسن کا خیال تھا کہ خود عکاسی نے گروپ کے دورے کے نقطہ نظر کو تبدیل کرنے میں مدد کی، اور اس کے نتیجے میں، "ہم اپنے کیریئر کے بہترین شوز کھیل رہے ہیں"۔ ایرک ایوری، جنہوں نے اپنے بلیڈ لائک می ٹور کے دوران بینڈ کے ساتھ پرفارم کیا، ٹور باسسٹ کے طور پر ان کے ساتھ دوبارہ شامل ہوئے۔ بینڈ نے پورے شمالی اور جنوبی امریکہ، یورپ، اوشیانا اور ایشیا میں محافل موسیقی پیش کی۔ تنقیدی استقبالیہ ناٹ یور کائنڈ آف پیپل کو critics.At اینی ڈیسنٹ میوزک؟ سے عام طور پر مثبت جائزے ملے، جو 50 سے زیادہ میڈیا ذرائع سے تنقیدی جائزے جمع کرتا ہے، البم نے 33 جائزوں کی بنیاد پر 10 میں سے 6 پوائنٹس حاصل کیے۔ میٹا کریٹک میں، جو مرکزی دھارے کے ناقدین کے جائزوں کو 100 میں سے معمول کی درجہ بندی تفویض کرتا ہے، اسے 28 جائزوں کی بنیاد پر 63 کا اوسط اسکور ملا، جو "عام طور پر سازگار جائزوں" کی نشاندہی کرتا ہے۔ دی گارڈین کے لیے اپنے جائزے میں، ڈیو سمپسن نے البم کو پانچ میں سے چار ستارے دیتے ہوئے کہا کہ یہ "ان کے پہلے دو، بہترین البمز کے بلیو پرنٹ کی طرف لوٹتا ہے" جبکہ عصری پروڈکشن کے ساتھ الیکٹرانکس کو کم کرتا ہے اور کرچی گٹار کو بڑھاتا ہے۔ انہوں نے ٹائٹل ٹریک کی تعریف کرتے ہوئے اسے "حیرت انگیز" اور "جان بیری بانڈ تھیم اور ڈیوڈ بووی کے بیرونی ترانے کے درمیان ایک خوبصورت، ماورائے دنیا کراس" قرار دیا۔ دی کورئیر میل کے کیمرون ایڈمز نے لکھا ہے کہ "موسیقی کے لحاظ سے، وہ اب بھی پریٹینڈرز اور پروڈیجی کے ذریعے موٹاؤن اور نروانا کے درمیان وہ میٹھا مقام تلاش کرتے ہیں"، اور اسے "تازگی" قرار دیا کہ بینڈ "اب بھی پاپ میوزک کو اپنی تاریک ترین حدود میں دھکیل رہا ہے"۔ آل میوزک اسٹیفن تھامس ایرلوائن نے کہا کہ ان کے پچھلے دو البمز کے برعکس، "نئی آوازوں اور انداز کے ساتھ کوئی گرفت نہیں ہے، صرف" اسپوڈ گرل "اور" واہ "کے موٹے آواز کے حملے کا گلے لگانا ہے۔ انہوں نے مینسن کی "انتہائی باخبر دھنوں" کی تعریف کی اور کہا کہ ان کے ہک مؤثر طریقے سے پیش کیے گئے ہیں جبکہ "کمپوزیشن یا پروڈکشن میں کوئی فلاب" واضح نہیں ہے۔ انہوں نے البم کا خلاصہ "ان کی طاقتوں کے بیک وقت عہد نامہ اور احیاء" کے طور پر کیا، لیکن "جو کبھی مستقبل میں تھا اب پرانی یادوں کی طرح لگتا ہے"۔ ٹم گریرسن نے دی اباوٹ گروپ میں لکھا ہے کہ پچھلے کچھ سالوں میں دوبارہ متحد ہونے والے 90 کی دہائی کے بہت سے بینڈوں میں سے، "کسی نے بھی اتنا جوش و خروش کے ساتھ ایسا نہیں کیا جتنا کہ کچرا" کیونکہ وہ "اپنے سیکسی، تیز آواز کے ساتھ واپس آتے ہیں" اور مینسن "ہمیشہ کی طرح خوفناک اور زخمی لگتا ہے"۔ بنکاک پوسٹ نے نوٹ کیا کہ بینڈ "اپنی 90 کی دہائی کی آلٹ راک گنوں پر مضبوطی سے قائم ہے"۔ ان کا "فجی گٹار/کیچی ہک فارمولا البم پر حاوی ہے" اور فجی اور الیکٹرانکس کے درمیان، ٹائٹل ٹریک، شوگر اور محبوب فریک (نسبتا) پرسکون خوشی کے لمحات پیش کرتے ہیں-وہ گانے جو "مینسن کی آواز کے جوہر کو تازگی سے ظاہر کرتے ہیں"۔ تاہم یہ تجویز کیا گیا ہے کہ، 90 کی دہائی کے پرانے، عقیدت مند مداحوں کے علاوہ، البم شاید عصری سامعین سے نہیں جڑے گا۔ ٹائم کے لیے اپنے جائزے میں، ایڈم کیویل نے اسی طرح کہا کہ اس البم کے 90 کی دہائی کے متبادل فیوژن کے شائقین کے ساتھ گونجنے کا امکان ہے، اور اسے موجودہ میوزیکل آب و ہوا میں "ایک بے ضابطگی" کے طور پر پیش کیا اور اس کے نمایاں ریڈیو پلے حاصل کرنے کا امکان نہیں ہے۔ پچفورک میڈیا کے لنڈسے زولڈز نے البم کا خلاصہ اس طرح کیا کہ "ایک ایسے بینڈ کا بیان جو اپنی بندوقوں پر لڑاکا انداز میں پھنس گیا ہے۔ وقت بدل گیا ہے لیکن کچرا نہیں ہے، اور اب، بہتر اور بدتر کے لیے، وہ آخر کار ہر چیز کا متبادل بن گئے ہیں۔ "این ایم ای کے مصنف رک مارٹن،" "ان کی پچھلی کلاس کی چمک" "سننے کے باوجود یہ ثابت کرتے ہوئے کہ" "انہوں نے اپنی محاذ آرائی والی الیکٹرو راک کی لکیر کو مکمل طور پر نہیں کھویا ہے،" "اس میں سے بہت زیادہ" "پیدل چلنے والا، انوڈین اور بالکل غیر نمایاں" "سمجھا، اور حیران ہوئے کہ" "انہوں نے کبھی 90 کی دہائی کے وسط میں" "بیوقوف لڑکی" "کے قریب کامل ایف ایم راک کو کیوں چھوڑا۔" بی بی سی کے میوزک رائٹر ٹام ہاک نیل نے محسوس کیا کہ بینڈ کی ایل اے میں منتقلی سے "بینڈ کی آواز میں کوئی واضح فرق نہیں پڑا" لیکن یہ کہ "کبھی کبھار حد سے زیادہ پیدا ہونے والی گڑبڑ کے باوجود، یہاں حیرت ان کا جوش و خروش ہے"۔ اسی طرح، کلیش کے جیمی کارسن نے پروڈکشن کو "شاندار" اور "پریشان کن" قرار دیتے ہوئے اسے مسترد کر دیا، اور نو رپکارڈ کے مارک ڈیوسن نے تبصرہ کیا کہ "بینڈ کی تمام دلچسپ آوازوں کے باوجود پروڈکشن واقعی ان پر کوئی احسان نہیں کرتی، انہیں کافی تنگ جگہ میں باندھ دیتی ہے اور انہیں تقریبا مکمل طور پر ماحول کے احساس سے الگ کر دیتی ہے"، یہ نتیجہ اخذ کرتے ہوئے کہ البم اس کے باوجود "خوشگوار ہے، اور شاید ان کی آخری دو ریلیزز سے بہتر نیچے جائے گا۔ "ناٹ یور کائنڈ آف پیپل" 2012 کے ٹاپ 50 البمز کی رولنگ اسٹونز کی فہرست میں 44 ویں نمبر پر درج تھا۔ ریاستہائے متحدہ میں تجارتی کارکردگی، ناٹ یور کائنڈ آف پیپل "کو اس کے پہلے ہفتے کے دوران خصوصی طور پر آئی ٹیونز کے ذریعے جاری کیا گیا، اور اس نے اپنے پہلے ہفتے میں 19,000 ڈیجیٹل کاپیاں فروخت کرنے کے ساتھ بل بورڈ 200 پر 17 ویں نمبر پر ڈیبیو کیا۔ اپنے دوسرے ہفتے میں، البم 22,000 سے زیادہ کاپیوں کی فروخت کے ساتھ 13 ویں نمبر پر پہنچ گیا۔ جون 2016 تک، البم نے امریکہ میں 98,000 کاپیاں فروخت کی ہیں۔ برطانیہ میں، یہ بینڈ کا پانچواں ٹاپ-10 اسٹوڈیو البم بن گیا جب اس نے پہلے ہفتے میں 8,310 کاپیوں کی فروخت کے ساتھ یوکے البم چارٹ میں 10 ویں نمبر پر داخل ہوا۔ البم نے جاپانی اوریکون چارٹ پر 33 ویں نمبر پر بھی ڈیبیو کیا، جس کی 1,983 کاپیاں فروخت ہوئیں۔ ٹریک لسٹنگ پرسنل گاربیج شرلی مینسن-آواز، سنتھ، اسٹائلفون ڈیوک ایرکسن-گٹار، سنتھ، پیانو اسٹیو مارکر-گٹار، سنتھ، شور بچ وگ-ڈھول، لوپس، اثرات اضافی موسیقار جسٹن میلڈل-جانسن-باس ایرک ایوری-باس روبی ونسلو مارکر-بیکنگ ووکلز بو وایلیٹ وگ-بیکنگ ووکلز میٹ چیمبرلین-ڈرم مائیک فاسانو-ڈرم ٹیک ارینا بجرکلنڈ-میوزیکل سا اسٹیو بلیک-سٹرنگز میٹ واکر-ڈرمز ٹیکنیکل گاربیج-پروڈکشن بلی بش-انجینئرنگ، مکسنگ، اضافی پروڈکشن بچ وگ-مکسنگ ایملی لازار-ماسٹنگ جو لا پورٹا-ماسٹنگ آرٹ ورک ریان کوری-آرٹ ورک،