The English House
انگلش ہاؤس ڈیزائن اور آرکیٹیکچرل تاریخ کی ایک کتاب ہے جو جرمن آرکیٹیکٹ ہرمن متھیسیس نے لکھی ہے اور پہلی بار جرمن میں 1904 میں شائع ہوئی تھی۔ اس کی تین جلدیں انیسویں صدی کے آخر میں انگریزی گھریلو فن تعمیر کے احیاء کا ریکارڈ فراہم کرتی ہیں۔ وہ جن اہم موضوعات پر بحث کرتے ہیں وہ تاریخ، شکل اور سجاوٹ ہیں۔ 1979 میں ایک واحد جلد میں ترمیم شدہ انگریزی زبان کا ترجمہ شائع ہوا۔ پہلا مکمل انگریزی ترجمہ 2007 میں ایک صدی سے زیادہ عرصے تک نہیں ہوا تھا۔ حصہ اول: ترقی حصہ اول میں، متھیسیس فن تعمیر کی متوازی ترقی اور فنون اور دستکاری کی تحریک میں شامل افراد پر تبادلہ خیال کرتا ہے۔ ابتدائی معمار متھیسیئس کا استدلال ہے کہ پری رافایلائٹس کے فطرت کے مطالعہ نے اس وقت کے غالب تعلیمی فن کے زوال کو جنم دیا۔ نقاد جان رسکن نے فنکارانہ تخلیق، فطرت اور تعمیر کی ترکیب کو متعارف کرایا، جو آرٹس اینڈ کرافٹس موومنٹ کا ایک رہنما اصول بن گیا۔ ولیم مورس نے رسکن کے خیالات کا عملی کاریگری میں ترجمہ کیا۔ مورس نے فرقہ وارانہ دستکاری کی ورکشاپس قائم کیں اور سنچری گلڈ کی تشکیل سے اس تحریک کے بارے میں آگاہی میں اضافہ ہوا۔ بڑھتی ہوئی حمایت نے 1884 میں آرٹ ورکرز گلڈ کے قیام کو قابل بنایا جو کہ 'نئے فن' کی پہلی واضح علامت تھی۔ یہ تحریک اس وقت مضبوط ہوئی جب ساؤتھ کینسنگٹن اسکولوں سے فارغ التحصیل فنکاروں کی تعداد میں اضافہ ہوا۔ انیسویں صدی کے اواخر کا گھریلو فن تعمیر کلاسیکیت، نشاۃ ثانیہ اور گوتھک طرزوں کا مرکب تھا اور اس لیے اس کی از سر نو تعریف کی ضرورت تھی۔ اس کا مطلب عمدہ فن تعمیر کے خیالات کو ترک کرنا اور عملی تحفظات پر توجہ مرکوز کرتے ہوئے ڈیزائن کرنا تھا۔ متھیسیس نارمن شا کو ایک ایسے معمار کے طور پر بیان کرتا ہے جس کا انداز مسلسل تیار ہوتا رہا اور اس طرح کبھی کبھار اس کے نتیجے میں ایک ڈیزائن کو متاثر کرنے والے کئی انداز سامنے آتے ہیں۔ وہ لیئس ووڈس کو شا کے گوتھک اور کلاسیکی اثر و رسوخ کی مثال کے طور پر پیش کرتا ہے اور لوتھر لاج کو اپنے گھریلو ڈیزائنوں میں باروک اثر و رسوخ کی مثال کے طور پر پیش کرتا ہے۔ بریڈفورڈ پارک (ایس آئی سی) کے ذریعے شا نے انیسویں صدی کے آخر میں اس چھوٹے سے گھر کو درپیش مسائل کو جمالیات اور عملیت کے اصولوں کو ملا کر حل کیا۔ نوجوان معماروں کے تحت جدید انگریزی گھر کی ترقی انیسویں صدی میں فن اور فن تعمیر کی آزادانہ ترقی معمار کے ان کو الگ الگ اداروں کے طور پر دیکھنے پر منحصر تھی۔ اس کے باوجود، عملیت اور مادیت کے نئے فنکارانہ خیالات ایک خالص آرکیٹیکچرل نقطہ نظر کے ذریعے داخل ہوئے، جو ڈبلیو آر لیتھیبی اور ارنسٹ نیوٹن کے کام سے ظاہر ہوتا ہے۔ اس پیش رفت نے دستکاری کی مشترکہ قدر کے ساتھ لیکن روایتی شکلوں کی قبولیت کی مخالفت میں معماروں کی تقسیم کی حوصلہ افزائی کی۔ روایتی شکلوں کو ترک کرنے والوں نے دونوں کے لیے ایک ڈیزائنر کے ساتھ گھر اور اس کے مندرجات کی ترکیب کے خیال کو فروغ دیا۔ چارلس رینی میکنٹوش کی طرف سے پیش کردہ گلاسگو موومنٹ نے اس خیال کو وسعت دی، ڈیزائن کو رنگ، شکل اور ماحول کے طور پر زور دیا۔ حصہ دوم: ترتیب اور تعمیر حصہ دوم میں متھیسیس ملک کے گھر کی منصوبہ بندی پر جغرافیائی، قانونی، سماجی اور منظم اثرات پر تبادلہ خیال کرتا ہے۔ انہوں نے انگلینڈ میں موجود مختلف قسم کے مکانات کو بھی متعارف کرایا۔ انگریزی گھر کے مقامی تعین کنندگان جغرافیائی تعین کنندگان انگلینڈ کے معتدل آب و ہوا کی تعمیر کے ڈھانچے اتنے خاص نہیں ہیں جتنے مثال کے طور پر جرمنی میں ہیں۔ تاہم، آب و ہوا مرطوب ہے، اور اسے سیش ونڈوز اور فلو کے ذریعے دستیاب اچھی وینٹیلیشن کی ضرورت ہے۔ ریتیلی مٹی اپنی بہتر نکاسی کی وجہ سے تعمیر کے لیے زیادہ موزوں ہوتی ہے۔ وسیع پیمانے پر تقسیم شدہ مٹی کی مٹی، اگرچہ گھروں کی بنیاد کے طور پر پریشانی کا باعث ہے، اینٹوں کے لیے پروسیس کی جاتی ہے، جو اب ایک عام تعمیراتی مواد ہے۔ مختلف علاقوں میں مختلف مواد غالب ہیں ؛ یہ نقل و حمل کی تاریخی کمی کی وجہ سے ہے۔ سماجی زندگی کے عوامل متھیسیس بتاتے ہیں کہ انگریز (زمیندار) آرام دہ زندگی سے لطف اندوز ہوتے ہیں اور اس لیے گھریلو کوارٹرز کے لیے نوکروں جیسے بٹلر اور گھریلو ملازمین کے لیے انتظام کیا جانا چاہیے۔ وہ یہ بھی نوٹ کرتے ہیں کہ ایک دیہی گھر کی الگ تھلگ نوعیت زائرین کو رات بھر رہنے کی ترغیب دیتی ہے اور اس لیے گھروں کو تعداد میں عارضی اضافے سے نمٹنے کے قابل ہونا چاہیے۔ زمین کی میعاد کے قوانین انگلینڈ میں، لیز ہولڈ کی میعاد اس لیے وجود میں آئی کیونکہ زمیندار زمین کو یکسر فروخت کرنے کے لیے تیار نہیں تھے۔ زمین ایک مقررہ مدت کے لیے لیز پر دی گئی تھی، سالانہ کرایہ ادا کیا گیا تھا اور لیز ہولڈر مالک کی طرف سے بیان کردہ خصوصیات کے مطابق مکان تعمیر کر سکتا تھا۔ لیز کے اختتام پر کرایہ دار کو زمین اور مکان دونوں زمیندار کو واپس کرنا پڑتا تھا۔ قانونی تعین کنندگان بلڈنگ ایکٹ 1894 صحت اور آگ سے بچاؤ کے نکات پر قانون سازی کرتا ہے، پھر بھی تعمیر کے مسائل کو عملی طور پر نظر انداز کرتا ہے۔ متھیسیس اس حقیقت پر تنقید کرتے ہیں کہ تعمیر کی ذمہ داری فرد پر رکھی جاتی ہے اور اس میں صرف حکام شامل ہوتے ہیں اگر عمارت کو "خطرناک ڈھانچہ" سمجھا جائے۔ انگریزی گھر متھیسیس کا خاکہ گھر کے واضح طور پر منقسم ڈیزائن کی ایک اہم وجہ کے طور پر رازداری کی نشاندہی کرتا ہے۔ رہائشیوں اور ملازمین کو الگ کرنے کے لیے ترتیب کو رہائشی اور نوکروں کے کوارٹرز میں تقسیم کیا گیا ہے۔ بڑے کنٹری ہاؤس متھیسیس کے منصوبے میں گھر کے رہائشی کوارٹر کے کمروں کی تفصیلات ہیں: ڈرائنگ روم-سورج کی روشنی کی ضرورت اور باغ کے نظارے کی وجہ سے جنوب مشرقی رخ کے ساتھ واقع ہے۔ کھانے کا کمرہ-دوپہر کے وقت روشنی کی ناپسندیدگی کی وجہ سے مشرقی پہلو کے ساتھ رکھا گیا ہے۔ یہ ڈرائنگ روم کے سامنے واقع ہونا چاہیے، کیونکہ رہائشی رات کے کھانے سے پہلے وہاں جمع ہوں گے۔ لائبریری-صبح کی سورج کی روشنی کو پکڑنے کے لیے مشرق میں واقع ہے۔ یہ نسبتا الگ تھلگ ہونا چاہیے، اکثر کھانے کے کمرے کے ساتھ، اور کافی حد تک ہوا دار ہونا چاہیے۔ صبح کا کمرہ اور ناشتے کا کمرہ-دونوں کمروں میں صبح کی روشنی حاصل کرنے کے لیے مشرقی پہلو ہونا چاہیے۔ ڈریسنگ روم-ماسٹر بیڈروم سے متصل واقع ہے۔ کاروباری کمرہ-سامنے کے دروازے کے قریب رکھا گیا۔ بلیئرڈ روم-گھر والوں کو پریشان کیے بغیر زائرین کی آسان رسائی کے لیے باغ میں کھولنا چاہیے۔ عام ترجیح یہ ہے کہ اسے گھر کے ضمیمہ کے طور پر رکھا جائے۔ ہال-گھر کا داخلی دروازہ جو اندرونی حصے سے رابطہ فراہم کرتا ہے۔ کمروں کو گزرگاہوں کے طور پر استعمال کرنا ناپسندیدہ ہے۔ ہال سے متصل ایک کلاک روم، دھونے کی جگہ اور مہمانوں کی آمد پر خدمت کے لیے بیت الخلا ہیں۔ سونے کے کمرے-پہلی منزل پر روشنی کے لیے جنوب مشرقی پہلو کے ساتھ رکھے گئے ہیں۔ باتھ روم-باتھ روم اور بیت الخلا الگ الگ کمروں میں ہونے چاہئیں، اور بعد میں جمالیاتی وجوہات کی بناء پر احتیاط سے رکھا گیا ہے۔ اسپیئر روم-پہلی منزل پر واقع ہے اور مرد اور عورت میں الگ ہے۔ خواتین مہمان بیٹی کے سونے کے کمرے کے قریب واقع ہوتی ہیں جبکہ مرد مہمان گھر کے پچھلے حصے میں واقع ہوتے ہیں تاکہ وہ پچھلے دروازے سے آزادانہ طور پر آ سکیں اور جا سکیں۔ بچوں کے کمرے-گھر کے دور دراز حصے میں واقع ہیں تاکہ وہ زائرین کو پریشان نہ کریں۔ ان کمروں میں رات اور دن کی نرسریاں اور ایک اسکول کا کمرہ شامل ہے۔ گھریلو حلقوں میں توجہ عملی پر ہوتی ہے نہ کہ سجاوٹ پر۔ باورچی خانے کو آس پاس کے کمروں جیسے سکلیری، لڈر اور اسٹور رومز کے سلسلے میں رکھا گیا ہے۔ ملازمین کو ان کوارٹرز میں رکھا جاتا ہے۔ عام طور پر اوپری منزلوں پر۔ ملازمین اور رہائشیوں کی علیحدگی کو یقینی بنانے کے لیے ان کی خدمت ایک علیحدہ سیڑھی کے ذریعے کی جاتی ہے۔ گھر کے ارد گرد متھیسیس رسمی، متناسب باغ کے احیاء کے لیے دلیل دیتے ہیں۔ وہ ایک مقالہ پیش کرتے ہیں کہ گھر اور باغ ایک دوسرے سے جڑے ہوئے ہیں۔ باغ کے ڈیزائن میں نئی تحریک ایک کامل، رسمی منصوبے کی طرف لوٹتی ہے، جس میں واضح طور پر متعین ترتیب اور مقامی پودوں اور پھولوں کی کاشت پر توجہ دی جاتی ہے۔ ہر باغ میں ایک چھت، پھولوں کے بستر اور ایک لان شامل ہیں۔ چھت عام طور پر فرانسیسی باغ میں ایک باوقار داخلہ پیش کرتی ہے، جس میں عام طور پر ایک مرکزی بجری والا واک وے اور باغ کے دو سے چھ بستر شامل ہوتے ہیں۔ پھولوں کے بستروں کو عام طور پر ہندسی ڈبوں میں تقسیم کیا جاتا ہے اور ان کی سرحدیں لکڑی یا ٹیراکوٹا سے ملتی ہیں۔ انگریزی آب و ہوا لان کی افزائش کی حوصلہ افزائی کرتی ہے۔ یہ خیال کہ لان کے تحفظ کے لیے لوگوں کو "گھاس سے دور رہنے" کی ضرورت ہوتی ہے، انگریزوں کو معلوم نہیں ہے۔ متوسط طبقے کی بڑھتی ہوئی خوشحالی کے ساتھ ساتھ فطرت اور دیہی زندگی کے لیے جوش و خروش کے نتیجے میں چھوٹے دیہی گھروں کی تعمیر میں 'ویک اینڈ ہاؤسز' کے طور پر تیزی آئی۔ چھوٹا دیہاتی گھر ایک بڑے دیہاتی گھر کا تخفیف ہے۔ اس کی بنیادی شکل میں عام طور پر ایک ہال، ڈرائنگ روم، کھانے کا کمرہ، بلیئرڈ روم اور لائبریری شامل ہیں۔ جب مقامی حدود کی وجہ سے کمرے کے افعال سے سمجھوتہ کرنا پڑتا ہے تو ہال عام طور پر چھوڑی گئی خدمات فراہم کرتا ہے۔ اس گھر میں گھریلو بلاک اتنا بڑا نہیں ہے کہ الگ ہو اور اس لیے اسے مرکزی گھر کے ساتھ ایک سمجھا جاتا ہے۔ تاہم فیملی اور اسٹاف کوارٹرز اب بھی الگ الگ ہیں۔ شہری رہائش کا منصوبہ عمودی طور پر ڈیزائن کیا گیا ہے جبکہ دیہی گھر کا منصوبہ افقی طور پر بنایا گیا ہے۔ متھیسس نے شہری رہائش گاہوں کی چار اقسام کو درج کیا ہے: بڑا فری اسٹینڈنگ ہاؤس، شہری سیڑھی والا ہاؤس، فلیٹوں کا بلاک، اور چھوٹا مضافاتی ہاؤس۔ بڑے فری اسٹینڈنگ اور شہری سیڑھیوں والے گھروں میں، گھریلو کوارٹر تہہ خانے میں، استقبالیہ کمرے نچلی منزل پر اور بعض اوقات بیڈروم کے ساتھ اوپری منزلوں پر بھی ہوتے ہیں۔ بلاک میں فلیٹ گھریلو کوارٹرز کے لیے بہت چھوٹے ہوتے ہیں۔ وہ اٹاری میں ایک اجتماعی کھانے کا کمرہ رکھ کر اس کی تلافی کرتے ہیں جہاں ایک اجتماعی باورچی خانے سے کھانا پیش کیا جاتا ہے۔ متھیسیس تبصرہ کرتے ہیں کہ فلیٹ کے کمرے بہت چھوٹے ہوتے ہیں اور اسے ہوٹل کی زندگی سے تشبیہ دیتے ہیں۔ حصہ III: حصہ III میں داخلہ متھیسیس مادیت اور سجاوٹ پر تبادلہ خیال کرتا ہے۔ داخلہ عصری داخلہ (ca. 1900) سب سے پہلے آرٹس اینڈ کرافٹس موومنٹ کے دوران نمودار ہوا اور اسے وکٹورین اور نیو پلاڈین جیسے گروہوں نے چیلنج کیا۔ متھیسیس دیوار، چھت اور فرش کی ساختی تشکیل اور مادیت، اور عمارت کے ڈھانچے کی تفصیل کے بارے میں خیالات پیش کرتا ہے۔ دیوار، چھت اور فرش کی دیوار لکڑی کے حصے کو بنیادی دیوار کے طور پر پیش کیا گیا ہے۔ اندرونی جگہ عام طور پر ساؤنڈ پروفنگ اور موصلیت کے لیے کوک یا اسی طرح کے مواد سے بھری ہوتی ہے۔ آرائشی لحاظ سے دیوار کو فریز اور ڈیڈو کا استعمال کرتے ہوئے تقسیم کیا گیا ہے، جسے پلستر، وال پیپرڈ اور سٹینسل کیا جا سکتا ہے۔ ضرورت سے زیادہ سجاوٹ کے خطرے نے ایک عنصر کو سجانے اور دوسرے کو کافی سادہ رکھنے کی ترغیب دی ہے۔ دیوار کو غیر منقسم بھی کیا جا سکتا ہے ؛ پھر اسے عام طور پر لکڑی کے پینل سے بنایا جاتا ہے، جو الزبتھ کی شکل کا احیاء ہے، اور بعض اوقات پلستر کیا جاتا ہے۔ وال پیپرنگ کا آغاز مواد کی نقل کے طور پر ہوا، لیکن ولیم مورس اور آرٹس اینڈ کرافٹس موومنٹ کے ذریعے مختلف قسم کے فلیٹ پیٹرن بننے کے لیے تیار ہوا جو عام طور پر فطرت پسند نقشوں کے ہوتے ہیں۔ وال پیپرنگ نے اپنی موٹف رینج کو بڑھایا، اور چمڑے اور امدادی کاغذات کے استعمال میں بھی۔ وال پیپر کے متبادل مواد دیوار کے ڈھکن جیسے کپاس، ریشم اور چٹائی تھے۔ چھت کی اونچائی ماحول میں حصہ ڈالتی ہے۔ نچلی چھتیں گھریلو ہوتی ہیں، اور اونچی چھتیں تھیٹر کی ہوتی ہیں۔ چونکہ انگریزی چھتیں عام طور پر کم ہوتی ہیں، متھیسیس ساؤنڈ پروفنگ سے نمٹنے کے دو طریقوں کا خاکہ پیش کرتا ہے۔ پہلے میں چھت کی بیموں کے درمیان معدنی اون ڈالنا شامل ہے، اور دوسرے میں، دوہری اونچائی کی چھت کی ایک مختصر شکل پیدا ہوتی ہے۔ اس میں نچلی چھت کو آزادانہ طور پر تعمیر کیا جاتا ہے، لیکن اوپری منزل والی چھت کے جتنا ممکن ہو اس کے قریب رکھا جاتا ہے۔ سجاوٹ میں چھت اپنی الزبتھ کی شکل میں واپس آ گئی ہے، جس میں یا تو بے نقاب بیم والی لکڑی یا فلیٹ پیٹرن والا سٹوکو شامل ہوتا ہے۔ بیم عام طور پر گرڈ کی تشکیل میں جمالیاتی مقاصد کے لیے استعمال ہوتے ہیں اور انہیں ان کی قدرتی حالت میں چھوڑ دیا جا سکتا ہے یا پینٹ کیا جا سکتا ہے۔ فری ہینڈ سٹوکورک اور انسیٹ سٹوکو کو بھی بحال کیا گیا ہے کیونکہ وہ عام طور پر ہموار سطح پر تھوڑی مقدار میں آرائش کو قابل بناتے ہیں، حالانکہ دونوں کافی مہنگے ہیں۔ چھت کی نقشہ سازی بھی مقبول ہو گئی ہے کیونکہ یہ بغیر کسی رکاوٹ کے بصری تنوع فراہم کرتی ہے۔ چھت کے کاغذ وال پیپر سے اس لحاظ سے مختلف ہوتے ہیں کہ ان کے نمونے غیر دشاتمک اور پاؤڈر ہوتے ہیں تاکہ وہ زیادہ برداشت نہ کریں۔ فرش قالین کا استعمال حفظان صحت کے خدشات کو بڑھاتا ہے حالانکہ یہ فرش کا قبول شدہ آپشن ہے۔ لہذا قالین کا فٹ ہونے کے بجائے ڈھیلا ہونا عام بات ہے، تاکہ اسے ہٹا کر صاف کیا جا سکے۔ قالین بھی عام طور پر پورے فرش کے علاقے کا احاطہ نہیں کرتا ہے۔ فرش کی ایک پٹی، عام طور پر لکڑی کی پارکیٹ، کمرے کے کناروں کے ارد گرد بے نقاب رہ جاتی ہے۔ پارکیٹ کا فرش سب سے موزوں آپشن نہیں ہے کیونکہ اس کی گہاوں میں دھول اور کیڑے ہو سکتے ہیں۔ قالین کا وسیع پیمانے پر استعمال ایک نیا رجحان ہے، جو جیکورڈ لوم کی ترقی کے نتیجے میں ہے۔ پہلے قالین ہاتھ سے بنے ہوتے تھے اور اس طرح مہنگے ہوتے تھے۔ وہ نوٹ کرتے ہیں کہ جاپانی فیلڈ اور ہندوستانی چٹائی بھی ان کی جمالیاتی اپیل کے لیے استعمال کی جاتی ہے جبکہ لینولیم کو صرف بیت الخلا جیسے خالص مفید کمروں کے لیے موزوں سمجھا جاتا ہے۔ دیوار کی چمنی میں کھلنا چمنی گھریلو سکون، خاندانی خوشی اور آرائشی مرکز کے طور پر ایک سہولت کار کے طور پر اہم ہے۔ چمنی کے عناصر کو بیان کیا گیا ہے، یہ نوٹ کرتے ہوئے کہ گرٹ، چمنی پیس اور چمنی کے وقفے نے فنکارانہ ترقی کے لیے سب سے زیادہ صلاحیت پیش کی ہے۔ متھیسس نے یہ بھی تبصرہ کیا کہ تھروٹل جیسی تکنیکی ترقی، جو فلو کو کھولتی اور بند کرتی ہے اور اس طرح اپ ڈرافٹ نے ایندھن کی کھپت کی شرح کو کم کر دیا ہے۔ دروازے فن میں جدید نقل و حرکت دروازوں کی تعداد اور سائز اور ایک دہلیز کی موجودگی پر پابند رہی ہے۔ دروازے کی فنگر پلیٹ کے لیے دھات کا عام استعمال استعمال کی تعدد اور اس کے نتیجے میں دھندلی ظاہری شکل کی وجہ سے غیر تسلی بخش ہے۔ متھیسیس چینی مٹی کے برتن کو زیادہ قابل عمل آپشن کے طور پر تجویز کرتا ہے۔ وہ لیور کے برعکس ڈورکنوب کے استعمال پر بھی سوال اٹھاتا ہے، جو کہ زیادہ عملی ہے۔ ونڈوز متھیسیس سیش، کیسمنٹ اور فکسڈ لیڈڈ ونڈوز کے استعمال پر تبادلہ خیال کرتا ہے۔ سیش اور فکسڈ لیڈڈ ونڈوز، کیسمنٹ کے برعکس، خود مختار ہیں۔ سیش اور کیسمنٹ دونوں کھڑکیاں ہوا کے بہاؤ کو مؤثر طریقے سے منظم کرنے کے قابل ہیں اور ایک بار کھلنے کے بعد پوزیشن میں رہتی ہیں۔ سیش ونڈو زیادہ عام طور پر استعمال ہوتی ہے جبکہ کیسمنٹ کو غیر انگریزی سمجھا جاتا ہے اور اس طرح صرف فرانسیسی ونڈو کی شکل میں استعمال ہوتا ہے۔ رنگین شیشے اور کھڑکیوں کے ڈھکن جیسے پردے اور بلائنڈز ان کی جمالیاتی اپیل کے لیے استعمال ہوتے ہیں۔ انفرادی رہائشی کمروں کی فرنشننگ اس حصے میں متھسیس کمرے کے مخصوص ماحول کی تخلیق کے لیے فرنشننگ کے انتخاب کے ساتھ مل کر مادیت کے اطلاق پر غور کرتا ہے۔ ہال مہمان کو گھر کا پہلا تاثر فراہم کرتا ہے۔ یہ اپنے بھاری سخت لکڑی کے فرنیچر کے ذریعے گھریلو، گرم ماحول کو فروغ دیتا ہے۔ عام فرنشننگ میں چمنی، ایک ہال ٹیبل جہاں زائرین اپنا سامان رکھ سکتے ہیں، ایک بینچ سیٹ، چمنی کے سامنے دو کرسیاں، ایک اونچی کیس گھڑی اور ڈیوٹی پر موجود نوکر کے لیے مہمانوں کے استقبال کے لیے سامنے کے دروازے کے پاس ایک سیٹ شامل ہیں۔ کھانے کا کمرہ کھانے کا کمرہ ایک خوشگوار، پرسکون ماحول رکھتا ہے۔ اس وجہ سے فرش کو قالین اور دیواروں کو لکڑی کے پینل سے رنگا جاتا ہے اور بعض صورتوں میں فریز کو پینٹ کیا جاتا ہے۔ فرنیچر میں عام طور پر ایک دوربین والی میز، چپپینڈیل کرسیاں اور ایک سائڈ بورڈ شامل ہوتے ہیں۔ میز اپنی ترتیب کے ساتھ کمرے پر حاوی ہے۔ ڈرائنگ روم ایک پرامن جگہ ہے جہاں لوگ جمع ہوتے ہیں اور بات چیت کرتے ہیں۔ لہذا اسے عام طور پر سفید لکڑی کے پینٹنگ یا دیوار پر ایک نازک ریلیف پیٹرن، ایک چپٹی یا کم نمونوں والی چھت، اور قالین والے فرش کا استعمال کرتے ہوئے سجایا جاتا ہے۔ ایک ڈرائنگ روم میں استقبالیہ، موسیقی یا رہنے کے کمرے کے طور پر کئی افعال ہو سکتے ہیں، لیکن ہر انتظام ایک خوشگوار جگہ رہتا ہے۔ عام طور پر کرسیوں کا ایک سوٹ جس میں ایک سوفی، آگ کے سامنے اپھولسٹرڈ آرم چیئرز اور نچلی کرسیاں، ڈسپلے اور استعمال کے لیے میزوں کا ایک سیٹ، چین کی کابینہ اور پیانو آرام کا تاثر پیدا کرتے ہیں۔ لائبریری اس جگہ کو باوقار قرار دیا گیا ہے، جس میں مردانہ اثر غالب ہے۔ فرش سے چھت تک لکڑی کے بک کیس جن میں بڑی حد تک چمڑے سے جڑی کتابیں ہوتی ہیں، کم از کم تین دیواروں پر غیر استعمال شدہ دیوار کے ساتھ قطار میں کھڑے ہوتے ہیں۔ شور کو کم کرنے کے لیے فرش پر موٹی قالین کی قطاریں لگ جاتی ہیں، اور لکڑی کی کرسی بیٹھنے کی سہولت فراہم کرتی ہیں۔ درمیان میں کتابوں کے مطالعہ کے لیے ایک میز ہے۔ بلیئرڈ کمرہ بلیئرڈ کمرہ ایک آرام دہ جگہ ہے جو بنیادی طور پر مرد باشندے اور ان کے دوست استعمال کرتے ہیں۔ لکڑی ایک عام دیوار (پینلنگ کے طور پر) اور فرش کا علاج ہے۔ تاہم، ایک وسیع رنر بلیئرڈ ٹیبل کے نیچے اور اس کے ارد گرد فرش کا احاطہ کرتا ہے۔ اٹھایا ہوا پلیٹ فارم کھلاڑیوں کو ممتاز کرتا ہے، جس میں مبصرین کے لیے اپھولسٹرڈ کرسیوں کا ایک سلسلہ ہوتا ہے۔ ایک انگلی نوک غیر کھلاڑیوں کے لیے ایک آرام دہ کونہ بھی فراہم کرتا ہے۔ بیڈروم اور ذیلی کمرے ماسٹر بیڈروم حفظان صحت کے بارے میں آگاہی میں اضافے کا بیڈروم کے ڈیزائن پر اثر پڑا ہے۔ عام طور پر دیواروں پر سفید پینٹ یا لکڑی کے پینٹنگ کا استعمال کیا جاتا ہے، کیونکہ یہ پاک صفائی کا رنگ ہے۔ لکڑی کے بورڈ یا بلاکس، چھوٹے قالینوں کے ساتھ مل کر، مطلوبہ فرش کے اختیارات ہیں کیونکہ انہیں آسانی سے صاف کیا جاتا ہے۔ متھیسیس تجویز کرتا ہے کہ قالین سب سے عام فرش کا اختیار رہنے کی واحد وجہ یہ ہے کہ لوگ اس کے عادی ہیں۔ بلٹ ان الماریاں بے ترتیبی کو کم کرنے اور صفائی کو آسان بنانے کے طریقے کے طور پر عام ہیں۔ بستر، واش اسٹینڈ اور ڈریسنگ ٹیبل فرنیچر کے عام ٹکڑے ہیں۔ ڈریسنگ روم مرد اور عورت کے لیے ایک ہی کمرے میں کپڑے اتارنا ناقابل قبول ہے۔ ڈریسنگ روم مرد (یا عورت) کو نجی طور پر کپڑے اتارنے اور کپڑے ذخیرہ کرنے کے لیے جگہ فراہم کرتا ہے اور اس لیے اسے آسانی سے سجایا جاتا ہے۔ نرسریاں بچے اپنا وقت دن یا رات کی نرسری میں گزارتے ہیں۔ چونکہ یہ ایک محرک ماحول ہے، اس لیے اسے روشن پینٹ یا کاغذ سے سجایا جاتا ہے اور دیواروں پر کئی تصاویر لٹکا دی جاتی ہیں۔ ڈے نرسری میں فرنیچر میں کھلونوں کی الماری، بک شیلف اور پلے ٹیبل شامل ہیں۔ رات کی نرسری نرس اور بچوں کے لیے بستروں سے آراستہ ہے۔ باتھ روم باتھ روم زیادہ عملی بن گیا ہے، خاص طور پر گیزر کی نقل مکانی کے ساتھ۔ دیواروں اور فرش کو پانی سے بچنے والے مواد میں ٹریٹ کیا جاتا ہے-دیواروں کو عام طور پر پالش شدہ پلاسٹر یا ٹائلوں میں ختم کیا جاتا ہے، اور فرش ٹائلوں یا سنگ مرمر کا استعمال کرتے ہیں۔ چونکہ نہانا خوشگوار ہو گیا ہے اس لیے غسل مرکزی ہوتا ہے اور عام طور پر چینی مٹی کے برتن یا بعض اوقات تانبے میں ختم کیا جاتا ہے۔ دیگر فرنیچر میں واش بیسن، بیڈٹ، شاور اور آئینے شامل ہیں۔ حوالہ جات ببلیوگرافی بیرونی روابط اسکین آف 1908 ایڈیشن آف داس انگلش ہاؤس آرکیٹیکچر کتابیں 1904 غیر افسانوی کتابیں 1905 غیر افسانوی کتابیں انگلینڈ کے بارے میں کتابیں