Bahruz Kangarli
بہروز شیرالی بی اوگلو کینگرلی (22 جنوری 1892، نخچیوان-7 فروری 1922، نخچیوان) ایک آزربائیجانی فنکار جس نے آزربائیجانی مصوری کے فن میں پہلے تعلیمی مصوری کے انداز میں کام کرکے اپنے حقیقت پسندانہ کاموں سے جدت کی راہ ہموار کی۔ بہروز کینگرلی کی فنکارانہ میراث، جو مختلف موضوعات اور انواع کے تقریبا 2000 کاموں پر مشتمل ہے، نے عام لوگوں کی توجہ مبذول کروائی ہے، اسے لگاتار جمع کیا گیا ہے اور یہ نمائشوں اور عجائب گھر کی نمائشوں کی سجاوٹ بن گئی ہے۔ سوانح عمری ابتدائی سال بہروز کنگارلی 22 جنوری 1892 کو نخچیوان شہر میں پیدا ہوئے۔ فنکار کی ماں عزیز کا انتقال اس وقت ہوا جب بہروز بچہ تھا، اس کے بعد اس کے والد شیرالی بے نے شیریں خانم سے شادی کی۔ اس شادی سے دو بیٹیاں تاہیرا اور منصور پیدا ہوئیں۔ 1910 کی دہائی میں شیرالی بی کی موت کے بعد شیریں کی شادی فنکار کے چچا گدر آغا سے ہوئی۔ اس شادی سے تین بچے پیدا ہوئے-داؤد، Rustam اور Gultaj. ان کے والد شیرالی بی نے جمنازیم میں تعلیم حاصل کی، فارسی اور روسی زبانوں کا مطالعہ کیا، مشرقی اور یورپی ادب سے واقف ہوئے، ایک اعلی دانشور کے طور پر پہچانے گئے، اور شہر کے دربار میں مترجم کے طور پر کام کیا۔ اس نے اپنے بیٹے کو "خیریہ" نامی ایک نئے قسم کے شہری اسکول میں پڑھنے کے لیے بھیجا۔ بہروز کنگارلی نے اپنے والد کی طرف سے گھر لائی گئی کتابوں اور تصویری کتابوں سے فائدہ اٹھایا، کم عمری سے ہی ڈرائنگ میں دلچسپی ظاہر کی، تصاویر کی نقل کی، اور روسی سیکھ کر اپنے علم کی سطح کو بڑھانے کی کوشش کی۔ بہروز، جو چھوٹی عمر میں سماعت سے محروم ہو گیا تھا، اپنا سارا وقت تصاویر کھینچنے میں گزارتا ہے، اور اپنے خوابوں کی دنیا میں پھنس جاتا ہے۔ "ملا نصرالدین" میگزین کے ذریعے، جسے ان کے والد نے سبسکرائب کیا، بہروز کو کھانا کھلایا۔ روحانی دنیا۔ وہ میگزین میں شائع ہونے والے کالموں اور خاکوں سے واقف ہوا، اور مضحکہ خیز تصاویر کی کاپیاں کھینچ کر ڈرائنگ کے راز سیکھے۔ ان ابتدائی عادات نے بہروز کی مصوری سے محبت کو مضبوط کیا۔ اس مقصد کے لیے بہروز کنگارلی نے 1910 میں تبلیسی آرٹ اسکول میں داخلہ لیا اور وہاں 5 سال تعلیم حاصل کرنے کے بعد 1915 میں نخچیوان واپس آئے۔ ٹرانسکاکیشیا کے ایک اہم ثقافتی مرکز تبلیسی میں "سوسائٹی فار دی پروموشن آف آرٹ" کے تحت منعقدہ آرٹ اسکول کے پہلے آزربائیجانی گریجویٹ بہروز کینگرلی کو وہاں اپنی صلاحیتوں کی جامع ترقی کے لیے ایک سازگار مقام ملا۔ اسکول میں تعلیم روسی تعلیمی نظام پر مبنی تھی اور اس کا انعقاد شہر کے سرکردہ آرٹ اساتذہ نے کیا تھا۔ جارجیائی مصور گیگو گباشویلی، الیگزینڈر مرولیسویلی، مجسمہ ساز یاکوف نیکولڈزے، آسکر شمرلنگ جیسے اساتذہ، جنہوں نے "مولا نصردین" میگزین کے ساتھ تعاون کیا، نے اپنے طلباء کو پیشہ ورانہ مصوری کے اصولوں اور یورپی ثقافت کی کامیابیوں کو سکھایا۔ "ملا نصرالدین" میگزین کے زیر اثر اپنے طالب علم سالوں کے دوران بہروز کینگرلی کی ڈرائنگ اور پینٹنگز اس بات کو واضح طور پر ثابت کرتی ہیں۔ بہروز کینگرلی کی تعلیمی پینٹنگز کی مثالیں ان کی تعلیم کے دوران ہم تک پہنچی ہیں۔ پنسل، چارکول، واٹر کلرز اور آئل پینٹس میں ان کی متعدد پینٹنگز، بشمول مجسمے اور مجسمے جیسے قدیم یونانی اور رومن آرٹ کے شاہکار جیسے "ہیڈ آف اپولو"، "لاؤکون"، مائیکل اینجلو کی "دی ریبیلیس سلیو" ایک مثال ہو سکتی ہیں۔ ان سے ظاہر ہوتا ہے کہ نوجوان فنکار نے زندہ فطرت سے کام کرکے فری ہینڈ پینٹنگ کی عادات میں کامیابی حاصل کی تھی۔ وہ بے جان پلاسٹر کے مجسموں کی نقل کرنے سے مطمئن نہیں تھے، لیکن ساتھ ہی انہوں نے اپنے اساتذہ اور ساتھی طلباء کی زندہ فطرت سے تصویر بھی پینٹ کی، اور کسی شخص کی ظاہری شکل، مشابہت اور نفسیاتی خصلتوں کو حقیقت پسندانہ انداز میں زندہ کرنے میں کامیاب ہوئے۔ اپنے اسکول کے سالوں کے دوران، بہروز کینگرلی نے اپنی موسم گرما کی چھٹیاں جارجیا کے سرسبز چراگاہوں، بحیرہ اسود کے ساحلوں کے ساتھ ساتھ اپنے آبائی علاقے نخچیوان میں گزاریں۔ اپنے ہم وطنوں میں ایک ہنر مند فنکار کے طور پر جانے جانے والے کینگرلی کو بھی فن سے محبت کرنے والوں کی طرف سے کچھ احکامات دیے گئے تھے۔ جب وہ ابھی طالب علم ہی تھے، ان کی پہلی سولو نمائش 1914 میں نخچیوان میں منعقد کی گئی تھی، جس نے فن سے محبت کرنے والوں کی توجہ مبذول کروائی اور پریس میں اس کا مثبت احاطہ کیا گیا۔ شہر کے سرکردہ دانشوروں نے نمائش کو بہت سراہا، اور پریس میں شائع ہونے والے ایک مضمون میں، انہوں نے خواہش ظاہر کی کہ "بہروز بی مزید خوبصورت اور زیادہ پینٹنگز بنانے میں کامیاب ہوں"۔ آزاد فن پارے اپنی تعلیم مکمل کرنے اور نخچیوان واپس آنے کے بعد بہروز کینگرلی نے اپنے آبائی شہر کی ثقافتی زندگی میں مفید کردار ادا کرنا شروع کیا۔ انہوں نے اپنے گھر میں اپنے فن پاروں کی نمائش کی، نوجوانوں کی فنکارانہ تعلیم اور جمالیاتی ثقافت کی سمت میں پہلے اقدامات کو خصوصی اہمیت دی، جدید لوگوں کے فنکارانہ مطالبات کو فنون لطیفہ اور عوامی قسم کی لوک تخلیقی صلاحیتوں کی طرف راغب کرنے میں خصوصی خوشی محسوس کی، اور اس شعبے میں کیے گئے کاموں کے ثمرات سے سکون حاصل کیا۔ ماہر تعلیم ایم سی جافروف کی یاد میں 1919 میں ایک چھوٹے سے کمرے میں بہروز کینگرلی کی نمائش کے بارے میں دلچسپ معلومات دی گئیں: بچے اور نوعمر فنکار کی نمائشیں دیکھتے، ان کے ارد گرد جمع ہوتے جب وہ فطرت سے پینٹنگ کر رہے ہوتے اور ان کی مہارت کی تعریف کرنے سے لطف اندوز ہوتے۔ اس طرح کی بصری مصوری کی عادات فن سے محبت کرنے والوں کے لیے زندہ سبق اور مشق کی مشقیں بن گئیں۔ یہ کوئی اتفاق نہیں ہے کہ حسین علیئیف، عادل گازیئیف، شمل گازیئیف، ایوب حسینوف، باگیر مراٹلی جیسے نوجوان، جنہیں بعد میں نخچیوان میں فنکاروں کے نام سے جانا جاتا تھا، بہروز کینگرلی کو اپنا پہلا استاد مانتے تھے اور ان کی بہت تعریف کرتے تھے۔ بہروز کینگرلی کی آزادانہ تخلیقی سرگرمی شدید سماجی و سیاسی تنازعات کے سالوں کے ساتھ موافق تھی، خاص طور پر آذربائیجان کے عوام کے خلاف آرمینیائی باشندوں کی طرف سے کی جانے والی جارحیت اور دہشت گردی کی کارروائیوں کا دور۔ ان مضامین کے لیے وقف فنکار کی پینٹنگز میں ایک تیز دستاویزی فرد جرم ہے۔ خاص طور پر "ریفیوجیز" پینٹنگ سیریز کی خصوصیت حقیقت پسندانہ عمومی کاری کی طاقت ہے، جو اس وقت کے سماجی تضادات کی عکاسی کرتی ہے۔ "ریفیوجی بوائے"، "ریفیوجی ویمن"، "ریفیوجی چلڈرن"، "نخچیوان کھنڈرات" جیسی پینٹنگز ایک حساس دل، انسان دوست فنکار کے قومی نسل کشی، دشمنی اور سماجی ناانصافیوں کے خلاف ان کے نظریاتی اور فنکارانہ مواد کی وجہ سے احتجاج کی طرح لگتی ہیں۔ اپنی آبائی سرزمین میں مشکل اور مشکل آزمائش کے سالوں کے باوجود، بہروز کینگرلی کی تخلیقی سرگرمی اور محنت بڑھ رہی ہے، اور ان کی فنکارانہ مہارت کمال کے مرحلے تک پہنچ رہی ہے۔ وہ انتھک فنکارانہ تلاشوں کا انعقاد کرتے ہیں، پورٹریٹ، زمین کی تزئین، اور اسٹیل لائف پینٹنگ کی انواع میں پینٹنگز اور پینٹنگز بناتے ہیں، جو نفسیاتی خصوصیات، روحانی احساسات اور جذبات سے بھرے ہوتے ہیں، جو ان کے گیتوں کے موڈ سے ممتاز ہوتے ہیں۔ فنکار، جس نے زندگی کو حقیقت پسندانہ نقطہ نظر سے سمجھا اور زندہ کیا، نے اپنی جمالیاتی مشق کا انکشاف کیا اور کہا: کینگرلی حقیقت پسندی کے طریقہ کار کی طرف مائل تھا، خاص طور پر تاثر پرستی کا انداز، جو انسان اور فطرت کی خوبصورتی، رنگوں کی ہم آہنگی، اور ہوا کی روشنی کے اثرات کی تازگی کو مکمل اور مکمل انداز میں ظاہر کرتا ہے۔ فنکار کے متعدد مناظر میں، بشمول دن کے مختلف اوقات میں برش کے ساتھ "الندغ" زمین کی تزئین میں، تاثرات کے آرٹ کے رجحان کی بازگشت واضح طور پر محسوس کی جاتی ہے۔ اس وقت بہروز کینگرلی کی پیداواری سرگرمی نے نخچیوان کی ثقافتی زندگی پر فائدہ مند اثر ڈالا، جس نے تعلیمی اور ثقافتی مراکز کی تشکیل کے میدان میں پہلا قدم اٹھایا۔ فنکار مصوری کے فن کو فروغ دینے کے اہم طریقے تلاش کر رہا ہے، وہ "نکھچیوان یڈیگری" کے نام سے پینٹنگ البمز تیار کرتا ہے، اس طرح کے البمز کو مقامی آبادی میں تقسیم کرنے کی کوشش کرتا ہے، اور فن سے محبت کرنے والوں کے درمیان دلچسپ گفتگو کرتا ہے۔ "نخچیوان سووینیر" کے نام سے ایک بہت ہی دلچسپ البم جس میں نخچیوان کی تاریخی-نسلی یادگاروں، قومی اقسام، ملبوسات، اور مقامی ماحول کی اہم خصوصیات کو دکھایا گیا ہے، اس وقت آذربائیجان کے نیشنل آرٹ میوزیم میں محفوظ ہے۔ تھیٹر آرٹ کی ترقی میں کردار بہروز کنگارلی نے بھی نخچیوان میں تھیٹر آرٹ کی ترقی سے متعلق تقریبات کے نفاذ میں قریبی حصہ لیا۔ 1912 میں، بہروز کینگرلی نے پہلی بار تھیٹر آرٹسٹ کے طور پر کام کرنا شروع کیا، جس نے نخچیوان تھیٹر میں عزیر حاجیبیوف کی میوزیکل کامیڈی "او اولماسن، بو اولسن" کی فنکارانہ کمپوزیشن دی۔ 1912 سے 1918 تک، فنکار نے نخچیوان تھیٹر کے اسٹیج پر نجف بے وازیروف کی "پہلاوانانی زمانے"، "حاجی گامبر"، "موسیبتی فخردین"، عبدالرحمن بی ہگوردیف کی "ہنگری مین" کی 40 سے زیادہ پرفارمنس کے لیے بڑے پیمانے پر پینلز پینٹ کیے۔ اسٹیج ڈیزائن اور ملبوسات کے خاکے فراہم کیے۔ یہ فنکار قومی لوک ملبوسات کا بے مثال ماہر تھا۔ انہوں نے اپنے تخلیق کردہ کاموں کے کرداروں کو نمایاں کرتے ہوئے بہت سارے ملبوسات کے خاکے بنائے، جس نے ناظرین کو ان کی تاریخی سالمیت، قومی رنگ، بھرپور رنگوں، نمونوں اور سجاوٹ سے اپنی طرف متوجہ کیا۔ 1917 میں، بہروز کینگرلی نکھچیوان نے جلل ممدگلوزدے کی مزاحیہ فلم "دی ڈیڈ" کے لیے اسٹیج ڈیزائن، سجاوٹ اور لباس کے خاکے تیار کیے، جسے تھیٹر سوسائٹی "ایل مرگوسو" نے "کھیریا" اسکول کے تحت پیش کیا تھا۔ انہوں نے "دی ڈیڈ"، "پری جادو"، "حاجی کارا" جیسے کاموں کے لیے اسٹیج بھی ڈیزائن کیا، جو 1918 میں پیش کیے گئے تھے، اور اس کے علاوہ، انہوں نے تھیٹر کے پچھلے اسٹیج کے لیے ایک بڑے پیمانے پر پینل پینٹ کیا جس میں پہاڑی زمین کی تزئین کی عکاسی کی گئی تھی، جسے مختلف پرفارمنس میں استعمال کیا گیا تھا۔ آذربائیجان ایس ایس آر کے دوران ان کا کام 1920 کے موسم گرما میں، نخچیوان پر بولشویکوں کی ریڈ آرمی نے قبضہ کر لیا، سوویت حکومت قائم ہوئی، اور تعلیم اور ثقافت کے میدان میں متعدد اقدامات نافذ کیے گئے۔ نئے سماجی ماحول میں بہروز کینگرلی کو اپنی تخلیقی سرگرمی کو بڑھانے کا موقع ملتا ہے۔ جیسا کہ ان کے ہم عصروں کی یادداشتوں میں دکھایا گیا ہے، 1920-1921 میں، بہروز کینگرلی نے متعدد مکمل، فنکارانہ طور پر کامل کام تخلیق کیے۔ ان میں سے، پہلی جنگ عظیم میں حصہ لینے والے آذربائیجان کے جنگجوؤں کی علامتی تصویر-"گولڈن سولجر" کی تصویر کو خاص طور پر نوٹ کیا جانا چاہیے۔ 15 فروری 1921 کو نخچیوان انقلابی کمیٹی کے اقدام پر بہروز کینگرلینی کی تقریبا 500 پینٹنگز کی نمائش دکھائی گئی، اور کچھ کاموں کی آبادی کو فروخت سے حاصل ہونے والے فنڈز کا ایک خاص حصہ فنکار کی خواہش کے مطابق شہر کے ایک یتیم خانے میں عطیہ کیا گیا۔ آرٹ نقاد اسد گلیئیف نے اپنی کتاب "20 ویں صدی کے آزربائیجانی فن پر مضامین" میں سائنسی اصولوں پر مبنی آزربائیجانی فن کے ایک روشن نمائندے بہروز بے کینگرلی کی زندگی اور کام کے بارے میں وسیع معلومات فراہم کیں، ساتھ ہی فنکار کے کاموں کے فنکارانہ تجزیے اور وضاحتی خصوصیات پر تبصرہ کیا۔ بہروز کینگرلی کی سوانح عمری سے پتہ چلتا ہے کہ ایک جسمانی طور پر کمزور، نرم مزاج، نرم مزاج اور محنتی شخص کو اپنی مختصر زندگی میں مالی مشکلات اور اخلاقی محرومیوں کا سامنا کرنا پڑا، اسے سرکاری دفاتر اور امیر افراد سے مناسب دیکھ بھال اور مدد نہیں ملی، نادان اور پسماندہ لوگوں کے لاتعلق رویے کا مشاہدہ کیا۔ وہ پھیپھڑوں کی بیماری سے 7 فروری 1922 کو 30 سال کی عمر میں انتقال کر گئے۔ پورٹریچر کی مہارت ان کے ہم عصروں کی حقیقی اور وشد تصاویر پورٹریٹ کے کاموں میں جھلکتی تھیں، جس نے بہروز کینگرلی کے فن پاروں میں ایک اہم مقام حاصل کیا۔ فنکار نے اپنی تعلیم کے دوران بھی پورٹریٹ صنف کی ضروریات پر خاص توجہ دی، اور خصوصی مانگ کے ساتھ انسانی شکل کا تجزیہ کرنے کی عادات میں مہارت حاصل کی۔ اپنے تعلیمی سالوں کے دوران اور اپنی تخلیقی صلاحیتوں کے پہلے مرحلے میں، بہروز کینگرلی نے پورٹریٹ کی صنف پر خصوصی توجہ دی، پہلے ڈرافٹ سے لے کر، آرٹ اسکول میں ان کے کلاس ورک، کلاسیکی مجسموں کی کاپیوں سے لے کر اپنے قریبی دوستوں، جاننے والوں اور اساتذہ کی تصاویر تک، ان کے ابتدائی کاموں میں سے زیادہ تر پورٹریٹ کی صنف سے تعلق رکھتے تھے۔ ان کے کاموں کی تاریخی فہرست کو دیکھتے ہوئے، یہ واضح ہو جاتا ہے کہ فنکار نے 1911-15 میں پورٹریٹ کے کاموں پر خصوصی توجہ دی۔ سب سے پہلے، ان کے "سیلف پورٹریٹ" پر غور کرنا دلچسپ ہے۔ اس پینٹنگ میں انہوں نے خود کو سامعین کے سامنے ایک مشاہدہ کار، تخیلاتی، فکر مند، تخلیقی شخصیت کے طور پر پیش کیا۔ اسے اسکول کی وردی میں میز پر بیٹھے ہوئے، سوچتے ہوئے دکھایا گیا ہے۔ اس کا وسیع چہرہ لمبے کالے بالوں، موٹے ابروؤں، روشن آنکھوں سے گھرا ہوا ہے جو آگے کی طرف دیکھ رہے ہیں، اندرونی دنیا کی ایک واضح تصویر اور ایک خواب دیکھنے والے نوجوان کی گھسنے والی شخصیت پیدا کرتے ہیں۔ تصویر سے پتہ چلتا ہے کہ اس کا تعلق تخلیقی دانشوروں کے گروپ سے ہے۔ آرٹ اسکولوں کے تعلیمی طریقہ کار میں، بغیر حرکت پلاسٹر کے مجسموں کو منتقل کرنا اور ہلکے سائے کے تضادات کے ذریعے انسانی جسم کی جسمانی ساخت اور شکل کو بحال کرنا اہم تقاضوں میں سے ایک ہے۔ یہ طریقہ، جو فطرت کو سمجھنے کی عادات کو آسان بناتا ہے، فنکار کے وژن کو منظم کرتا ہے اور پینٹنگ کی مہارت کو منظم کرتا ہے۔ بہروز کینگرلی کی طرف سے قدیم مجسموں سے اسی طرح پینٹ کی گئی پینٹنگز "اپولو کا سر"، "لاؤکون"، "باغی غلام" میں، تصویر کی خصوصیات اور شکل کی کمال فیصلہ کن کردار ادا کرتی ہیں۔ یہ پہلو متعدد کاموں پر بھی لاگو ہوتا ہے جن میں وہ براہ راست فطرت سے زندہ انسانی شخصیات کے ساتھ کام کرتے ہیں، بشمول "پورٹریٹ آف این اولڈ مین"۔ یہ تصویر، جس کی پرسکون آنکھوں میں بزرگوں کے محفوظ اظہار کو پڑھا جا سکتا ہے، قومی قسم کی مخصوص علامتوں کے مطابق جارجیائی عوام کی ہے۔ اس تیل کی تصویر کی طرح، کینگرلی کے استاد آسکر شمرلنگ کی پنسل پروفائل تصویر کی خصوصیت یورپی قومی خصوصیات ہیں۔ کینگرلی کے ہم جماعت جارجیائی فنکار لاڈو گڈیاشویلی کی تصویر ان کی انفرادی خصوصیات کی وجہ سے زندہ دل اور فطری ہے۔ کینگرلی کی زیادہ تر چھوٹے پیمانے کی تصویروں کو پانی کے رنگوں سے بنایا گیا تھا۔ یہ پینٹنگز، جو براہ راست مشاہدات کے بعد برش سے بنائی گئی ہیں، اکثر اپنی سادہ اور آزاد ساخت کی وجہ سے مطالعہ کی سطح پر ہوتی ہیں۔ یہ محسوس کیا جاتا ہے کہ وہ فنکار، جو اپنا پسندیدہ پیشہ نہیں چھوڑ سکتا تھا، ان لوگوں کو زندہ کرنا پسند کرتا تھا جنہوں نے اس کی پینٹنگز میں ہر جگہ اس کی توجہ مبذول کروائی۔ ان میں سے زیادہ تر 1911-13 میں واٹر کلر، پنسل، چارکول اور کالی سیاہی میں ایک البم میں جمع کیے گئے تھے۔ اس طرح کی پینٹنگز، جنہیں "پورٹریٹ آف اے مین" اور "پورٹریٹ آف اے وومن" کے نام سے دہرایا جاتا ہے، قومی قسم کے تنوع کا مشاہدہ کرنے کے ارادے سے بنائی گئی تھیں۔ کینگرلی کے ہم عصر، نخچیوان کے دانشور انہیں اپنے پورٹریٹ پینٹ کرنے کا حکم دیتے تھے۔ فطرت کی تصویروں کو پینٹ کرنے کے علاوہ، وہ کبھی کبھار منافع کے لیے تصاویر سے تصویروں کو بھی بڑا کرتے تھے۔ فنکار کے کزن حسین آغا کینگرلنسکی، دادا مرتز آغا، چچا رضا، استاد مرزا محمد زمانبیوف، اور اساداگا سلطانوف کی تصویریں اسی طرح کی ہیں۔ اس طرح کی یادگاری تصویروں کے برعکس، فنکار نے بچوں اور خواتین کی رنگین تصویروں کا ایک سلسلہ پینٹ کیا، جس کی خصوصیت ایک حقیقی تخلیقی جذبے سے ہے۔ ان میں سے زیادہ تر پورٹریٹ، جو 1918-21 میں پینٹ کیے گئے ہیں، ناظرین کو اپنے گہرے نظریاتی مواد، سماجی اور نفسیاتی جہتوں سے اپنی طرف متوجہ کرتے ہیں۔ فنکار کی مشہور پورٹریٹ سیریز "ریفیوجیز" (1918-20) کا تاریخی دستاویزات اور فنکارانہ کمال کے لحاظ سے آذربائیجان کی مصوری کی تاریخ میں ایک غیر معمولی واقعہ کے طور پر جائزہ لیا جانا چاہیے۔ فنکار، جو عام طور پر پرسکون اور الگ تھلگ زندگی گزارتا ہے اور سیاست سے دور رہتا ہے، لوگوں کی قسمت، تیز سماجی تضادات، قومی دشمنی اور قتل عام کے بارے میں اپنے شہری رویے کا مظاہرہ کرتا ہے، اور ردعمل اور آرمینیائی جارحیت سے متعلق المناک واقعات کی ایک واضح اور واضح تاریخ تخلیق کرتا ہے۔ قومی قتل عام کے نتیجے میں اپنے وطن سے بے گھر ہونے والے غریب اور بے بس بچوں اور خواتین کے سانحے نے انسان دوست فنکار کی توجہ مبذول کروائی اور ان کی حوصلہ افزائی کی کہ وہ بے گناہ متاثرین کے مصائب اور مصائب کی عکاسی کرنے والی تصاویر بنائیں۔ جیسا کہ اپنے ہم عصروں کی یادوں سے معلوم ہوتا ہے، بہروز نے ان پناہ گزینوں کی طرف مدد کا ہاتھ بڑھانے کی کوشش کی جو بھوک، ضرورت اور مالی محرومی کا شکار تھے۔ وہ بے گھر بچوں کو اپنے گھر مدعو کرتا، انہیں کھانا، کپڑے، جوتے دیتا اور ان کی تصاویر بھی کھینچتا۔ اس طرح، پناہ گزینوں کے دل، ان کے چہروں پر موجود اداس نفسیاتی رنگوں کا زیادہ واضح طور پر مشاہدہ کرنا ممکن ہوگا۔ "ریفیوجیز" سیریز میں شامل کاموں میں، "جنفادا گاؤں کا ریفیوجی بوائے"، "افشار گاؤں کی گمسن گرل ریفیوجی"، "ریفیوجی وومن"، "ریفیوجی بوائے" جیسی تصویریں خاص طور پر یادگار ہیں۔ ان کے اداس اور نا امید چہرے مصیبت، تنہائی، خوف اور تشدد کے آثار ظاہر کرتے ہیں۔ یہ غریب لوگ، جن کے چہرے پیلا پڑ گئے ہیں، ان کے کپڑے پھٹے ہوئے ہیں، اور ان کی قسمت تلخ ہے، غم کے سمندر میں ڈوبے ہوئے ہیں اور رحم، علاج اور نجات کے لیے مدد کا انتظار کر رہے ہیں۔ "جنفادا گاؤں کا پناہ گزین لڑکا" کی تصویر میں مہربان، مخلص نوجوان کے اندرونی جذبات اور نفسیاتی جذبات لوگوں سے محبت اور روحانی پاکیزگی کے فلسفے کا اظہار ہیں۔ اس نوجوان کی تصویر، جس کا سر اس کے دائیں کندھے پر تھوڑا جھکا ہوا ہے اور سامعین پر اس کی گھسنے والی نگاہیں لگی ہوئی ہیں، بہروز کینگرلی کی انسانیت کا زندہ مجسمہ ہے۔ ایک اصول کے طور پر، کینگرلی نے اپنے کرداروں کو زندہ فطرت کی بنیاد پر پینٹ کیا، اور زندگی کی سچائی کو اپنی پینٹنگ کا بنیادی معیار سمجھا۔ یہ چھوٹے بچوں، نوعمر لڑکوں اور لڑکیوں کے لیے وقف پورٹریٹ کے سلسلے میں زیادہ واضح طور پر دیکھا جا سکتا ہے۔ تصویروں اور مطالعات سے پتہ چلتا ہے کہ بچوں کو کبھی جاگتے ہوئے، کبھی سوتے ہوئے، مختلف انداز اور حرکات میں دکھایا گیا ہے کہ فنکار نے اپنے چھوٹے ہیروز کی بے وقوفی، معصوم اور مخلص جذبات، نفسیاتی جوش و خروش، عمر کی خصوصیات اور قومی خصوصیات کا احتیاط سے مطالعہ کرنے کی کوشش کی۔ ایک مثال "فنکار کے بھائی کی تصویر" ہے۔ زندگی سے بھرا ہوا بچے کا پرسکون چہرہ، بڑی کالی آنکھیں بہت معنی خیز اور اظہار خیال کرتی ہیں۔ یہی نفسیاتی مزاج "سلیپنگ چائلڈ" کے موضوع پر پینٹ کی گئی کئی تصویروں کی خصوصیت ہے۔ بہروز کینگرلی کے پورٹریٹ کے کاموں کی بنیادی خوبی یہ ہے کہ انہیں پیشہ ورانہ ایزل پینٹنگ کے حقیقی اور زندہ حجم، ہلکے سائے اور رنگین تعلقات کی خصوصیت پر مبنی برش سے پینٹ کیا جاتا ہے، نہ کہ فنکارانہ شکل کے لحاظ سے روایتی، لگ بھگ، چھوٹے انداز کے ذریعے۔ آذربائیجان کی مصوری کے فن میں، وہ ایک برش ماسٹر ہیں جنہوں نے اصل تعلیمی مصوری کے انداز میں کام کرتے ہوئے اپنے حقیقت پسندانہ کاموں سے جدت اور جدت کی راہ ہموار کی۔ میراث ڈاک ٹکٹ 2012 میں بہروز کینگرلی کی 120 ویں سالگرہ کے لیے وقف کیا گیا تھا۔ آذربائیجان نیشنل آرٹ میوزیم کی پہل پر بہروز کینگرلی کی انفرادی تخلیقی نمائشیں 1947 میں باکو اور 1957 میں ماسکو میں منعقد کی گئیں۔ اس وقت بہروز کینگرلی کے کام آذربائیجان نیشنل آرٹ میوزیم کے علاوہ نخچیوان اسٹیٹ ہسٹری میوزیم اور ماسکو اسٹیٹ ہسٹری میوزیم میں محفوظ ہیں۔ نخچیوان شہر میں ان کے نام پر ایک گلی ہے۔ مئی 2001 میں، نخچیوان خود مختار جمہوریہ کی سپریم اسمبلی کے فیصلے سے، فنکار کی پیدائش کی 110 ویں سالگرہ کے موقع پر، نخچیوان فنکاروں کی یونین کے نمائشی ہال کا نام بہروز کینگرلی کے نام پر رکھا گیا۔ جون 2002 میں، جمہوریہ آذربائیجان کے صدر حیدر علیئیف نے نخچیوان شہر میں بہروز کینگرلی کی یاد میں قائم کردہ عجائب گھر کی افتتاحی تقریب میں شرکت کی اور ایک طویل تقریر کی۔ انہوں نے بہروز کینگرلی کی تخلیقی صلاحیتوں کی تعریف کی اور کہا، "ان کے کام آذربائیجان ریاست کا قومی خزانہ ہیں"۔ 2012 میں، ایک ڈاک ٹکٹ بہروز کینگرلی کی 120 ویں سالگرہ کے لیے وقف کیا گیا تھا۔ 25 مئی، 2016 کو نخچیوان شہر میں بہروز کینگرلی کے نام پر پارک آف آرٹسٹ کو استعمال میں لایا گیا، اور فنکار کی ایک یادگار تعمیر کی گئی۔ پینٹنگز بہروز کینگرلی کی فنکارانہ میراث، جو مختلف موضوعات اور انواع کے تقریبا 2000 کاموں پر مشتمل ہے، نے عام لوگوں کی توجہ مبذول کروائی ہے، اسے لگاتار جمع کیا گیا ہے اور یہ نمائشوں اور عجائب گھر کی نمائشوں کی سجاوٹ بن گئی ہے۔ بہروز کینگرلی میوزیم حوالہ جات 1892 پیدائش نخچیوان 1922 کے لوگ 20 ویں صدی کے آزربائیجانی مصوروں کی تصویر کشی کرتے ہوئے مر گئے