The Magdalen Weeping
مگدلین ویپنگ بلوط کے پینٹ پر ایک تیل کی پینٹنگ ہے جو برسلز میں سرگرم، آج کے نام سے مشہور ماسٹر آف دی لیجنڈ آف مگدلین کے نام سے معروف نامعلوم ابتدائی نیدرلینڈ کے فنکار کی ورکشاپ سے منسوب ہے۔ اگرچہ خوبصورت ہے، پینٹنگ کو نمایاں طور پر نقصان پہنچا ہے اور 19 ویں صدی کے بعد سے کئی بار اسے بحال اور اوور پینٹ کیا گیا ہے۔ ہمیشہ کامیابی سے نہیں اور اس کے نتیجے میں تصویر کا اثر کم ہوا سمجھا جاتا ہے۔ اسے چوڑائی اور اونچائی دونوں میں کاٹ دیا گیا ہے، حالانکہ یہ دیکھتے ہوئے کہ پس منظر چپٹا اور بے خصوصیت ہے، خیال کیا جاتا ہے کہ کوئی اہم تفصیل ضائع نہیں ہوئی ہے۔ ایٹریبیوشن اور ڈیٹنگ کیونکہ فنکار کے بارے میں بہت کم معلومات ہیں، اس کے کام کی ڈیٹنگ یا اس کی ورکشاپ سے منسوب کرنا انتہائی مشکل ہے۔ خیال کیا جاتا ہے کہ یہ پینل 1500 کی دہائی کے وسط میں مکمل ہوا تھا، جو عورت کے لباس کے فیشن پر مبنی ہے، جس کا موازنہ جوس وین کلیو کی 1524 لیمینٹیشن ٹرپٹیچ میں خواتین کی شخصیت سے کیا جا سکتا ہے۔ اس کام کی ابتدا 1800 کی دہائی میں وینس اور میڈرڈ تک پھیلی ہوئی ہے، اور اسے نیشنل گیلری، لندن میں رکھا گیا ہے جب سے 1916 میں لیڈی لیارڈ کی اسٹیٹ نے اسے عطیہ کیا تھا۔ بلوط کے پینل کی حمایت کے جوڑ کے کچھ پہلوؤں سے پتہ چلتا ہے کہ یہ ایک گمشدہ ٹرپٹیچ کے بائیں بازو کے طور پر بنایا گیا تھا، لیکن مرکزی اور دائیں ہاتھ کے پینل کے طور پر فٹ ہونے والے کوئی کام سامنے نہیں آئے ہیں۔ اس عورت کی شناخت مریم مگدلین کے طور پر اس کے ہاتھ میں رکھے ہوئے تیل کے جار سے کی جا سکتی ہے۔ 15 ویں اور 16 ویں صدی کے شمالی یورپی فن میں اس کی روایتی خاصیت۔ یہ جار، جسے باریک تفصیل سے دکھایا گیا ہے، ایسا لگتا ہے کہ ایک قیمتی نیلے پتھر سے بنایا گیا ہے، جو نازک انداز میں تراشا گیا ہے اور سونے میں نصب ہے۔ مگدلین کو چہرے کی بہت ہی خوبصورت اور خوبصورت خصوصیات، بھوری آنکھوں اور اتلی پیلا جلد کے ساتھ دکھایا گیا ہے، اور باریک کڑھائی والے کپڑے پہنے ہوئے ہیں۔ وہ اپنے اسٹرابیری سنہرے بالوں پر سفید طرز کی ٹوپی پہنتی ہے۔ ٹوپی دو سفید پردوں سے ڈھکی ہوتی ہے۔ ایک نیم شفاف، دوسرا غیر شفاف سفید۔ انفراریڈ فوٹو گرافی سے متعدد ابتدائی انڈر ڈرائنگ کا پتہ چلتا ہے۔ روغنوں کے نمونوں سے پتہ چلتا ہے کہ تین مختلف جامنی رنگ استعمال کیے گئے تھے ؛ جو لیڈ وائٹ، ازورائٹ اور ریڈ لیک کے مرکب سے بنے تھے، تاہم جامنی رنگ کے زیادہ تر حصے یا تو ختم ہو چکے ہیں یا بحالی کاروں کے ذریعہ زیادہ پینٹ کیے گئے ہیں۔ اس کا اوور کوٹ آستینوں پر جامنی رنگ کے ڈیزائن کے ساتھ سنہری ہے، جسے بحالی کاروں نے سبز رنگ میں زیادہ پینٹ کیا ہے۔ اس کا انڈر ڈریس لیس ہے اور ہمت سے اس کے سینے کے اوپری حصے کو ظاہر کرنے کے لیے نیچے گر جاتا ہے۔ وہ اپنی فیشن کے مطابق لمبی اور خوبصورت گردن میں مالا پہنتی ہے۔ ایسا لگتا ہے کہ مالا مرجان یا شیشے سے بنے ہیں اور بھوری رنگ کی ہڈی پر بنے ہوئے ہیں (ہڈی اصل میں سبز ہو سکتی ہے)۔ وہ آنسو پونچھنے کے لیے اپنی آنکھ کے ساتھ ایک سفید کپڑا رکھتی ہے، غالبا پچھتاوا کرنے والے۔ اس کے چہرے پر رکھا گیا کپڑا بہت زیادہ جوڑ کر اور لکیری انداز میں روجیئر وین ڈیر ویڈن کے انداز کی یاد دلاتا ہے، جس کے بارے میں خیال کیا جاتا ہے کہ فنکار اس سے متاثر ہوا تھا۔ یہ پینٹنگ درحقیقت 19 ویں صدی کے ایک موقع پر وین ڈیر ویڈن سے منسوب تھی۔ تاہم، پینٹنگ میں متعدد جسمانی خامیاں ہیں جو عام طور پر وین ڈیر ویڈن سے وابستہ نہیں ہیں۔ عورت کا کان بہت بڑا ہے۔ اس کا پیشانی غیر معمولی طور پر چپٹی ہے، ٹھوڑی پیچھے ہٹ جاتی ہے اور اس کی آنکھ مرکز کے بہت قریب ہے۔ اگرچہ اس کے کلیویج کے منحنی خطوط کو اچھی طرح سے بیان کیا گیا ہے لیکن اس کی مورتی کے نچلے حصے موجود نہیں دکھائی دیتے ہیں۔ بلوط کا فریم خاص طور پر اچھی طرح سے نہیں بنایا گیا ہے، ایک اور وجہ یہ ہے کہ پینٹنگ کو عام طور پر ماسٹر کی ورکشاپ سے منسوب کیا جاتا ہے بجائے اس کے کہ وہ خود۔ عورت کو باریک اور نازک انداز میں پیش کیا گیا ہے اور رنگ کے استعمال کو پینٹنگ کی مہارت کی اعلی ترین سطح کے طور پر بیان کیا گیا ہے۔ اس کے بھرپور اور شاندار گاؤن، پردہ اور کلیویج میں اس کے گنہگار ماضی کی یاد دہانی کے طور پر اخلاقی مضمرات ہیں۔ ایک ہی وقت میں تصویر واضح طور پر غیر ملکی اور شہوانی، شہوت انگیز ہونے کا ارادہ رکھتی ہے، جو 16 ویں صدی کے اوائل کے فنکاروں کو نئے اعتماد اور جرات کی عکاسی کرتی ہے۔ پینٹنگ کے ذرائع آسانی سے اخذ کیے جا سکتے ہیں۔ یہ روجیئر وین ڈیر ویڈن کے جذباتی اثرات اور وسیع رنگت کا اشتراک کرتا ہے، جبکہ اس دور کے یورپی فن میں خواتین کے رونے والے چہرے کی نمائندگی رابرٹ کیمپین سے شروع ہوئی اور اسے وین ڈیر ویڈن اور ہیوگو وین ڈیر گوز نے بڑھایا اور تیار کیا۔ اگرچہ ان ابتدائی فنکاروں کے کاموں میں تقابلی حصے تکنیکی طور پر زیادہ ماہر ہیں، لیکن 1520 کی دہائی کے پینل کی جنسی ہمت اس سے کہیں زیادہ ہے جسے 15 ویں صدی کے وسط میں خواتین کی نمائندگی میں قابل قبول سمجھا جاتا تھا۔ نوٹس ذرائع کیمبل، لورن۔ پندرہویں صدی کے نیدرلینڈی اسکول۔ لندن: نیشنل گیلری پبلکیشنز، 1998۔ لیوی، مائیکل۔ نیشنل گیلری، لندن۔ لندن: ٹیمز اینڈ ہڈسن، 1977۔ ابتدائی نیدرلینڈ کی پینٹنگز نیشنل گیلری، لندن کے مجموعے مریم مگدلینی کی عکاسی کرنے والی پینٹنگز