Boom bap
بوم بیپ ایک ذیلی صنف اور موسیقی کی تیاری کا انداز ہے جو 1980 کی دہائی کے آخر سے 1990 کی دہائی کے اوائل تک ہپ ہاپ کے سنہری دور کے دوران ایسٹ کوسٹ ہپ ہاپ میں نمایاں تھا۔ "بوم بیپ" کی اصطلاح ایک اونومیٹوپیا ہے جو بالترتیب باس (کک) ڈرم اور اسنیر ڈرم کے لیے استعمال ہونے والی آوازوں کی نمائندگی کرتی ہے۔ اس انداز کو عام طور پر ایک مرکزی ڈھول کے لوپ سے پہچانا جاتا ہے جس میں نیچے کی دھڑکنوں پر سخت مارنے والا، صوتی باس ڈھول کا نمونہ، اوپر کی دھڑکنوں پر ایک تیز صوتی پھندے کے ڈھول کا نمونہ، اور ڈھول کے لوپ پر زور دینے والا "آپ کے چہرے میں" آڈیو مکس، اور خاص طور پر کک-سنیئر کا مجموعہ استعمال ہوتا ہے۔ مشہور ہپ ہاپ فنکار جنہوں نے اپنی موسیقی میں "بوم بیپ" کو شامل کیا ان میں کریگ میک، رن-ڈی ایم سی، ناس، ایل ایل کول جے، گینگ اسٹار، کے آر ایس-ون، موب ڈیپ، آر اے دی رگڈ مین، بوٹ کیمپ کلک، گریسیلڈا، وو تانگ کلان، جے زیڈ، کامن، یاسین بے، اے ٹرائب کالڈ کویسٹ اور دی نوٹوریس بی آئی جی شامل ہیں۔ کلیدی پروڈیوسروں میں ڈی جے پریمیئر، ایزی مو بی، لارج پروفیسر، پیٹ راک، مارلے مارل، جے ڈیلا، اسٹیٹک سلیکٹہ، آر زیڈ اے، کیو ٹپ، دی الکیمسٹ، ڈیرنگر، بلیک دودھ، اپولو براؤن، 9 ویں ونڈر، ہیوک، دا بیٹمینرز، بک وائلڈ، لارڈ فنیس، ڈائمنڈ ڈی، اور شوبیز شامل ہیں۔ بوم بیپ کی اصطلاح 1984 میں اس وقت شروع ہوئی جب اسے ٹی لا راک نے "یہ آپ کا ہے" گانے میں کک ڈرم کی دھڑکن اور پھندے کو بیان کرنے کے لیے استعمال کیا تھا۔ ٹی لا راک نے تال کی آواز کی نقل کرنے کے لیے "بوم باپ" الفاظ کا استعمال کرتے ہوئے آف اسکرپٹ انداز میں بات کی۔ یہ بیٹ کا پہلا ریکارڈ شدہ اونومیٹوپوئیک اظہار تھا۔ یہ اصطلاح بعد میں مجموعی طور پر ہپ ہاپ کی ذیلی صنف کے لیے ایک عالمگیر نام بن گئی۔ ڈی جے پریمیئر نے تجویز کیا کہ بوم بیپ "یہ آپ کا ہے" کی تیاری سے پہلے موجود تھا۔ ان کا کہنا ہے کہ یہ اصطلاح وسیع تر ہپ ہاپ کمیونٹی نے تمام ہپ ہاپ اور اس کے لیے پیدا ہونے والی بیٹ کو بیان کرنے کے لیے ایک اصطلاح کے طور پر استعمال کی تھی۔ ذیلی صنف اس وقت تیزی سے مشہور ہوئی جب کے آر ایس ون نے ریٹرن آف دی بوم بیپ کے عنوان سے ایک البم جاری کیا۔ البم کی کامیابی نے بوم بیپ کی اصطلاح کو مقبول بنا دیا۔ انداز کی ترقی ذیلی صنف کے اندر تیار کردہ اصل گانوں میں کک ڈرم اور سخت مارنے والے پھندے والے ڈرم یا وینائل ریکارڈز کے نمونوں کی اصل آوازیں استعمال کی گئیں۔ اصل میں توجہ بیٹ کی سادگی پر تھی جبکہ ذیلی صنف الیکٹرانک سیمپلرز اور بیٹ میکرز کی بعد کی پیشرفتوں میں مشہور بیٹ تیار کرنے کے لیے استعمال کیا گیا۔ وقت گزرنے کے ساتھ ساتھ تال کی پیچیدگی میں اضافہ کرنے کے لیے مزید ٹکرانے والے آلات شامل کیے گئے۔ ٹکرانے والے آلات کی کچھ مثالیں شامل تھیں جن میں شیکرز، ٹیمبورائنز، بونگوز اور کاؤ بیلز شامل تھے۔ میوزیکل پروگرامرز نے ڈیجیٹل سیمپلنگ سنتھسائزرز کا استعمال نمونے والی آوازوں اور ملٹی لیئرڈ ڈرمبیٹس کی زیادہ پیچیدہ پرتیں بنانے کے لیے کیا۔ اصل فنکار جسے ہپ ہاپ انڈسٹری نے بوم بیپ میں ان نمونوں کے ساتھ تجربہ کرنے والے پہلے شخص کے طور پر تسلیم کیا تھا وہ ڈی جے مارلے مارل تھا۔ موسیقی کی تیاری کے لیے الیکٹرانک آلات کے استعمال کا بنیادی مقصد تال کی تکلیف دہ تکرار کو تخلیقی عمل سے باہر نکالنا تھا۔ اس سے فنکاروں کو اپنی دھنوں اور اس معنی پر زیادہ توجہ دینے کا موقع ملا جو وہ بتانے کی کوشش کر رہے تھے۔ قابل ذکر پروڈیوسر ڈی جے پریمیئر اور پیٹ راک نے بوم بیپ انڈسٹری میں اپنے کام کے لیے پروڈیوسر کے طور پر قابل ذکر شہرت حاصل کی۔ ان فنکاروں کا ماننا ہے کہ ذیلی صنف اپنی سخت آواز والی دھڑکن اور کھردری کے ذریعے "طاقت اور طاقت" کا مظاہرہ کرتی ہے۔ بوم باپ امریکہ کے مشرقی ساحل پر اپنی مقبولیت اور خاص طور پر نیویارک میں اپنی جڑیں رکھنے کے لیے جانا جاتا تھا۔ جہاں ویسٹ کوسٹ ہپ ہاپ کے منظر نے نرمی کے عناصر کو ظاہر کیا، ایسٹ کوسٹ اور بوم بیپ نے سخت کناروں اور مضبوط دھڑکنوں پر توجہ مرکوز کی۔ خاص طور پر ان فنکاروں نے پس کی دھڑکن کے کھردرے عناصر پر توجہ مرکوز کرکے اور دھنوں پر مضبوط توجہ دے کر ذیلی صنف کا آغاز کیا۔ سب جینر کے لیے عام بیٹ کو بیان کرتے وقت بیٹ کے آر ایس-ون میں کہا گیا ہے کہ "بوم بیپ کی آواز سب سے زیادہ تال دار آواز پیدا کرنے کے لیے کم سے کم آلات کا استعمال کرنا ہے"۔ عام بوم بیپ بیٹ چوتھائی نوٹوں کا لوپ ہوگا۔ پہلا اور تیسرا کک ڈرم اور دوسرا اور چوتھا پھندا ہے۔ بیٹ ہپ ہاپ کے سنہری دور کا مترادف بن گیا ہے۔ زیادہ جدید ہپ ہاپ گانے بوم بیپ اور بنیادی لہجے سے متاثر ہوتے ہیں جو ذیلی صنف کے تمام گانوں میں عام ہے۔ میوزک ٹریکس کا توازن نمایاں کک اور اسنیر ڈرم کے ذریعے اکٹھا کیا جاتا ہے۔ ٹمبری کو "کک ڈرم کے زور دیے ہوئے نچلے سرے اور سخت مارنے والے پھندے کے ڈھول کی موجودگی" کے ذریعے لایا جاتا ہے۔ تال کا انتظام الگ تھلگ ڈھول کے ہٹ اور ٹکرانے والے آلات کے دیگر مختصر سازوں کے ہٹ سے بنایا جاتا ہے۔ تال کی تال کی خصوصیات انتہائی سوئنگ پروگرامنگ سے بنی ہوتی ہیں، جو یا تو اینالاگ پرکشن ہٹ میں جان بوجھ کر تاخیر سے یا الیکٹرانک سیمپلر پر پروگرام کردہ کوانٹائزیشن الگورتھم کے ذریعے تیار کی جا سکتی ہیں۔ بوم بیپ تال میں موجود دیگر خصوصیات "ٹائٹ ڈرم-انسٹرومینٹل سنکوپیشن"، "دوبارہ ترتیب شدہ جملے یا تال"، اور "آلہ ساز جملے کی پرکسوسو پروگرامنگ" ہیں۔ جب کوئی فنکار یا پروڈیوسر اپنے ٹریک میں اور بھی زیادہ پیچیدگی یا شدید آوازیں شامل کرنا چاہتا ہے تو وہ سنتھسائزر استعمال کر سکتے ہیں۔ بوم بیپ کے اندر ایک عام عمل ذیلی ترکیب کا استعمال کرنا تھا۔ یہ اضافی عنصر باس کے طول و عرض میں اضافہ کرے گا اور کک ڈرم کی آواز کو بھی تیز کرے گا۔ یہ ہپ ہاپ سٹائل کے غیر پالش اور سخت سٹائل کی ایک مطلوبہ خصوصیت تھی۔ بیٹ کو اس طرح ڈیزائن کیا گیا ہے کہ "فنکار کے ریپ کرنے کے لیے صرف ایک بنیاد کے طور پر موجود ہو"۔ یہ "بصری اور پرجوش ہونے کا ارادہ رکھتا ہے، یہ اپنے سب سے بہادر ہپ ہاپ ہے"۔ سکریچنگ کچھ بوم بیپ گانوں میں دھڑکن کو کھرچنے سے روکا جاتا ہے۔ وہ عمل جس میں ڈسک جاکی یا ہپ ہاپ پروڈیوسر ونائل ریکارڈ کو زبردستی سوئی کے نیچے آگے پیچھے منتقل کرے گا۔ یہ کچھ سی ڈیز کا استعمال کرکے بھی حاصل کیا جا سکتا ہے۔ کھرچنے کا مقصد تال کے بہاؤ کو الگ کرنا، کچھ پیچیدگی شامل کرنا یا گانے میں پل بنانا تھا۔ یہ ریپرز کی ڈیلیوری میں ریپ لڑائیوں اور وقفوں کے لیے موثر تھا۔ کھرچنا متعدد ونائل کے استعمال کو بھی شامل کر سکتا ہے، جس سے ڈی جے کو اپنے گانے کے دائرہ کار میں دوسرے کاموں کے ساتھ تجربہ کرنے کی اجازت ملتی ہے۔ سکریچ ہک کو نمونے لینے کے طریقہ کار کے طور پر استعمال کیا جا سکتا ہے۔ مثال کے طور پر ڈی جے پریمیئر کے گانوں میں اکثر آواز کا سکریچ ہک ہوتا ہے۔ انہوں نے عام طور پر اسے اپنے کورس میں لاگو کیا۔ سیمپلنگ سیمپلنگ کا استعمال بوم بیپ میوزک میں کیا جاتا ہے تاکہ ڈھول کے سادہ نمونے سے آگے دھڑکن کو بڑھایا جا سکے۔ چونکہ تال کی بنیادیں کم سے کم ہونے کے لیے بنائی گئی ہیں، اس لیے نمونوں کو گانے کی تال میں اضافہ کرنے اور آوازوں میں مزید تنوع پیدا کرنے کے لیے استعمال کیا جاتا ہے۔ اس انداز میں استعمال ہونے والے دو سب سے عام الیکٹرانک نمونے اکائی ایم پی سی اور ایس پی 1200 ہیں۔ اس انداز میں کمپوزر 'پچھلی ریکارڈنگ سے آڈیو کے مختصر اقتباسات کا استعمال کرتے ہیں، جنہیں ایک نئی کمپوزیشن میں دوبارہ ترتیب دیا جاتا ہے'۔ یہ ایل ایل کول جے کے "اراؤنڈ دی وے گرل" میں سنا جا سکتا ہے، ایک گانا اور فنکار جو ہپ ہاپ بیٹ بنانے کے لیے بوم بیپ کی خصوصیات کا استعمال کرتا ہے۔ سوئنگ کوانٹائزیشن کا استعمال زیادہ پیچیدہ آواز پیدا کرنے کے لیے کیا جاتا ہے۔ یہ پروڈیوسر کو 'آن' بیٹس پر درستگی برقرار رکھنے اور 'آف' بیٹس کو چھوٹے مارجن سے آفسیٹ کرنے کی اجازت دیتا ہے۔ یہ ٹکڑے کے تال کے بہاؤ کو متاثر کرتا ہے۔ اس عمل میں پروڈیوسر میوزیکل پرفارمنس کے وقت میں ترمیم کرنے کے قابل ہوتا ہے۔ موسیقی کے نمونے کو کھینچا یا گاڑھا کیا جا سکتا ہے، اور بعض صورتوں میں ایک بہترین ہم آہنگی حاصل کرنے کے لیے دھڑکنوں میں براہ راست ہیرا پھیری کی جاتی ہے۔ سوئنگ کوانٹائزیشن بالکل ٹائمڈ بیٹس اور آف ٹائم بیٹس کا تناسب فراہم کرتی نظر آتی ہے۔ سوئنگ تناسب کو اکائی ایم پی سی سیریز جیسے نمونوں پر ایڈجسٹ کیا جا سکتا ہے۔ بعض اوقات عام اتفاق رائے یہ تھا کہ الیکٹرانک سیمپلرز موسیقی کے انداز میں مشین جیسا عنصر لاتے ہیں۔ انداز میں انسانی احساس کو برقرار رکھنے کے لیے، ایم پی سی اور ایس پی 1200 پر ڈرم ٹچ پیڈ استعمال کیے گئے تاکہ فنکار اپنے منتخب کردہ نمونوں کو اس وقت داخل کر سکیں جب وہ سمجھتے تھے کہ موسیقی کے احساس اور تال کے لیے بہترین ہے۔ ٹچ پیڈ کے اضافے نے فنکار کو "نہ صرف وقت، بلکہ لہروں اور رفتار کے تغیرات" میں بہتری لانے کا موقع فراہم کیا۔ بول بوم باپ موسیقی اکثر ریپنگ کے ساتھ ہوتی ہے۔ چونکہ بوم بیپ آلات خاص طور پر کم ہوتے ہیں، اس لیے ریپنگ بوم بیپ گانوں میں اہم کردار ادا کرتی ہے، کیونکہ یہ ریپر اور ان کے بول ہوتے ہیں جو عام طور پر کسی گانے کو اس کی سب سے مخصوص آواز فراہم کرتے ہیں۔ بیٹ کی سادگی ریپر کو اپنی رائے اور بیانیے پیش کرنے پر زیادہ نمایاں طور پر توجہ مرکوز کرنے کے لیے عرض البلد بھی فراہم کرتی ہے۔ بوم بیپ میں گیتوں کے مواد کو مختلف طور پر داخلی اور گفتگو، خام اور براہ راست، یا ماچو اور غالب کے طور پر نمایاں کیا گیا ہے۔ بوم بیپ ریپر عام طور پر "دلکش یا تجارتی" آوازوں سے گریز کرتے ہیں۔ اس مقصد کے لیے، بوم باپ گانے اکثر کورس یا صوتی کلائمکس سے گریز کرتے ہیں، اس کے بجائے گانے کو کہانی سنانے یا سامعین کے ساتھ کسی منتخب کردہ موضوع پر بات چیت کرنے کے لیے استعمال کرتے ہیں۔ بوم بیپ کے بول اکثر ان موضوعات پر مرکوز ہوتے ہیں جو 1980 اور 1990 کی دہائی میں ریاستہائے متحدہ کے مشرقی ساحل پر افریقی امریکی سماجی تجربے کی عکاسی کرتے ہیں، جیسے گینگ تشدد، سماجی غفلت، نرمی، منشیات، دولت، جنس، اور الگ الگ محلوں میں زندگی۔ تکنیک کے لحاظ سے، بوم بیپ ریپنگ ہپ ہاپ کے اندر بڑے گیتوں کے کنونشنوں کی پیروی کرتی ہے، جیسے ملٹی سلیبک ریمنگ، بیٹل ریپنگ اور توہین، سماجی مشاہدات، پنز اور ورڈ پلے، اور شاعرانہ آلات جیسے توسیعی استعارات یا ایلیٹریشن۔ ریپر کی ڈیلیوری اور کیڈینس کو بیٹ کی بہترین تکمیل کے لیے تشکیل دیا گیا ہے۔ بوم بیپ موسیقی کو بعض اوقات کٹر ہپ ہاپ کے ساتھ ملایا جاتا ہے، جو "جارحانہ" اور "اسٹریٹ اسٹائل" ریپنگ کے اسی انداز کو ظاہر کرتا ہے۔ تاہم، ایک ذیلی صنف کے طور پر بوم بیپ کی خصوصیت دھن کے مواد کے بجائے بیٹ کے صوتی تجربے سے زیادہ ہوتی ہے۔ بوم بیپ کی ذیلی صنف کو کے آر ایس ون اور ان کے البم ریٹرن آف دی بوم بیپ نے مقبول بنایا۔ یہ البم 16 اکتوبر 1993 کو 37 ویں نمبر پر ریاستہائے متحدہ کے ہفتہ وار البم چارٹ بل بورڈ 200 پر اپنے عروج پر پہنچ گیا۔ البم اسی دن بل بورڈ ٹاپ آر اینڈ بی/ہپ ہاپ البمز پر نمبر 5 پر پہنچ گیا جب البم ٹاپ 200 میں پہنچ گیا۔ بوم باپ نے 1980 کی دہائی میں مقبولیت حاصل کرنا شروع کی، لیکن اسے مرکزی دھارے کے مقبول میوزک چارٹس پر محدود پہچان حاصل تھی۔ یہ ایک زیر زمین قسم کی موسیقی کے طور پر زیادہ موجود تھا۔ اس دور میں بیٹ کو اکثر نیویارک ہپ ہاپ کا مترادف بنایا جاتا ہے۔ ویلبیک کا کہنا ہے کہ "1980 کی دہائی کے آخر میں 'بوم-بیپ' تال کے جملے کی کثیر تال نیویارک ریپ موسیقی کا ایک فکسچر بن گئی۔" 1990 کی دہائی کے اوائل میں اپنے عروج پر پہنچنے کے بعد بوم بیپ تحریک نے بحر اوقیانوس کے پار اپنا راستہ بنایا اور کچھ یورپی موسیقی کے مناظر میں دراندازی کی۔ بوم بیپ اکثر جدید دور کے بہت سے انگریزی ریپرز کی بنیاد کے طور پر پایا جا سکتا ہے، جو اسی طرح کی آن آف بیٹ کا مظاہرہ کرتے ہیں۔ بوم باپ کا 1990 کی دہائی کے آخر اور 2000 کی دہائی کے اوائل میں جنوب مشرقی ایشیا پر بھی نمایاں اثر تھا۔ بوم باپ کو عام طور پر جدید ہپ ہاپ اور ریپ موسیقی کے کچھ بنیادی عناصر کی فراہمی کے طور پر پہچانا جاتا ہے۔ سادہ انداز موافقت کرنا اور فنکاروں کے لیے کام پر اپنا تاثر بنانا آسان بناتا ہے۔ حالیہ برسوں میں ریاستہائے متحدہ اور دنیا بھر میں کاپی رائٹ کے بہت سخت قوانین کی وجہ سے، دوسرے کے کام کی بنیاد پر آوازوں کے نمونے لینے اور دوبارہ پیدا کرنے کی رسائی تیزی سے مشکل ہو گئی ہے۔ بڑے ریکارڈ لیبلز کے لیے کام کرنے والے کچھ جدید فنکار پروڈکشن بجٹ سے لطف اندوز ہوتے ہیں جو انہیں دوسروں کے کام کو استعمال کرنے کے لیے ادائیگی کرنے کی اجازت دیتے ہیں۔ تاہم، یہ گھریلو موسیقی کی تیاری کو محدود کرتا ہے اور اس طرح ہپ ہاپ کے شوقین افراد کو ہپ ہاپ کی دیگر زیادہ قابل رسائی شکلوں کی طرف لے جاتا ہے۔ فنکار مالی اور کیریئر کے خطرات کی وجہ سے نمونے لینے سے دور ہو گئے۔ گانے کے اندر نمونے لینے کا انتخاب کرتے وقت کسی کی تخلیقی صلاحیت پر بھی اثر پڑ سکتا ہے۔ لہذا، موسیقی کی صنعت میں نئے مواد کے لیے ایک مجموعی مہم ابھری ہے۔ ریڈ بل میوزک اکیڈمی کا کہنا ہے کہ جدید دنیا میں "کسی چیز کو بوم بیپ کے طور پر ٹیگ کرنے کا تصور بیک ہینڈ تعریف بن گیا ہے۔ اس جملے کو اکثر ایسٹ کوسٹ ہپ ہاپ پر لاگو کیا جاتا ہے تاکہ یہ تجویز کیا جا سکے کہ اس کے معمار تاریخ ساز ہیں اور سابقہ جلال پر تجارت کرتے ہیں۔ " لندن کے میوزک سین میں بوم بیپ اپنے "ہارڈ باس ڈرم" اور "سنیپنگ اسنیئر" کے لیے مشہور ہے، لیکن یہ عام طور پر "اولڈ اسکول" ٹریکس سے وابستہ ہے۔ جدید استعمال اگرچہ تجارتی طور پر مقبول نہیں ہے، حالیہ برسوں میں بوم بیپ میں ایک چھوٹی سی بحالی دیکھی گئی ہے۔ 2019 میں، برسٹل میں مقیم ریپر وش ماسٹر (لیام وش کول) نے بوم بیپ ٹو دی فیوچر کے نام سے ایک البم جاری کیا، اور تال کے معیار کو البم کے آلہ ساز اسکورنگ کی بنیاد کے ساتھ ساتھ فنکارانہ خود پر قابو برقرار رکھنے کے لیے ایک مثال کے طور پر استعمال کیا۔ تاہم، ناقدین البم سے مکمل طور پر خوش نہیں تھے، اس کی کمزور متنی زندگی کا حوالہ دیتے ہوئے، حالانکہ بھولے ہوئے انداز کو زندہ کرنے کی قابل ستائش کوششیں تھیں۔ بوم بیپ سٹائل کی ایک اور تخلیق نو لندن میں مقیم میوزک کلیکٹو کے ذریعے کی جا رہی ہے جسے سنز آف بوم بیپ (ایس او بی) کہا جاتا ہے، جس کا مشن دلچسپی کو بحال کرنا اور ریپنگ کے پرانے اسکول کے جمالیات کو سماجی حیثیت دینا ہے، جس میں بوم بیپ اور دیگر بنیادی اسٹائلسٹک صفات شامل ہیں۔ تاہم وبائی مرض کے دوران اور ورزوز جیسے پلیٹ فارمز کے اثر و رسوخ کے ساتھ، متعدد فنکاروں نے بوم بیپ جمالیاتی کے ساتھ سنگلز یا مکمل لمبائی کے پروجیکٹس جاری کیے ہیں: J.Cole، گریسیلڈا، ریڈ مین، ڈی جے کی سلی، لائیڈ بینک، ہارسمن، روزن برگ اور دیگر۔ حوالہ جات ہپ ہاپ پروڈکشن ایسٹ کوسٹ ہپ ہاپ امریکی ہپ ہاپ انواع 1980 کی دہائی موسیقی میں 1990 کی دہائی موسیقی میں 2000 کی دہائی موسیقی میں 2010 کی دہائی موسیقی میں 2020 کی دہائی موسیقی میں