House of the Centenary
ہاؤس آف دی سینٹینری (اطالوی کاسا ڈیل سینٹیناریو، جسے ہاؤس آف دی سینٹینریئن بھی کہا جاتا ہے) پومپئی کے ایک امیر رہائشی کا گھر تھا، جسے 79 عیسوی میں ماؤنٹ ویسویوس کے پھٹنے سے محفوظ کیا گیا تھا۔ یہ گھر 1879 میں دریافت کیا گیا تھا، اور اس تباہی کی 18 ویں صدی کے موقع پر اس کا جدید نام دیا گیا تھا۔ دوسری صدی قبل مسیح کے وسط میں تعمیر کیا گیا، یہ شہر کے سب سے بڑے گھروں میں سے ایک ہے، جس میں نجی غسل خانے، ایک نیمفیئم، ایک مچھلی کا تالاب (پیسکیانا)، اور دو ایٹریا ہیں۔ صد سالہ تقریب کی 15 عیسوی کے آس پاس تزئین و آرائش کی گئی، اس وقت باتھ کمپلیکس اور سوئمنگ پول شامل کیے گئے تھے۔ آتش فشاں پھٹنے سے پہلے کے آخری سالوں میں، کئی کمروں کو متعدد پینٹنگز کے ساتھ بڑے پیمانے پر دوبارہ سجایا گیا تھا۔ اگرچہ گھر کے مالک کی شناخت یقینی نہیں ہے، لیکن دونوں مقامی سیاست دانوں، اولس رسٹیس ویرس یا ٹائیبیریس کلاڈیوس ویرس میں سے کسی ایک کے لیے دلائل دیے گئے ہیں۔ ہاؤس آف دی سینٹینری میں محفوظ مختلف پینٹنگز میں ویسویوس کی قدیم ترین معروف عکاسی کے ساتھ ساتھ ایک کمرے میں واضح شہوانی، شہوت انگیز مناظر ہیں جو شاید ایک نجی "سیکس کلب" کے طور پر ڈیزائن کیے گئے ہوں۔ مقام اور خصوصیات آثار قدیمہ اور تاریخی مطالعے کے مقاصد کے لیے، پومپئی کو نو علاقوں میں تقسیم کیا گیا ہے، جن میں سے ہر ایک میں نمبر والے بلاکس (انسولے) شامل ہیں۔ ایک بلاک کے اندر، دروازوں کو گھڑی کی سمت یا گھڑی کی مخالف سمت میں نمبر دیا جاتا ہے ؛ صد سالہ نمبر IX.8.3-6 ہوتا ہے۔ اس کا تعلق پومپئی فن تعمیر کے پرتعیش "توفا" دور سے ہے، جس کی خصوصیت باریک دانے والے سرمئی آتش فشاں توفا کے استعمال سے ہے جو نیوسریا کے آس پاس کھدائی کی گئی تھی۔ دو آٹریوں میں سے سب سے بڑا آٹریہ سب سے زیادہ سجے ہوئے کمروں کی طرف جاتا ہے۔ چھوٹا ایٹریم نجی خاندان اور خدمت تک رسائی کے لیے ہو سکتا ہے۔ ٹرائکلینیم یا کھانے کا کمرہ واقع تھا تاکہ مہمان خصوصی منسلک باغ کو دیکھ سکے۔ کھانے کا کمرہ خود عمودی ڈنٹھل سے سجایا گیا تھا جس پر پرندے بیٹھتے ہیں، درمیان میں پینلز میں پتوں سے آراستہ موم بتیوں کے ساتھ۔ اس گھر کی اپنی بیکری تھی، جو مغرب کی طرف سروس کوارٹرز کے نیچے ایک تہہ خانے میں واقع تھی۔ بیت الخلا میں ایک گرافٹو نایاب لفظ کیکاٹوریٹ ("گندگی کرنا چاہتا ہے") استعمال کرتا ہے جو مارشل کے ایپیگرام میں بھی ایک بار پایا جاتا ہے۔ ایک اور غلام کی آزادی کے لیے بولی کو درج کرتا ہے: "آفسیوس 6 نومبر کو ڈروس سیزر اور ایم جونیئس سلینس کے قونصل خانے میں فرار ہو گیا" (15 عیسوی)۔ یہ تجویز کیا گیا ہے کہ ایک الگ تھلگ کمرہ (نمبر 43)، جسے خواتین اور مردوں کے جنسی تعلقات کے واضح مناظر سے سجایا گیا تھا، ایک نجی "سیکس کلب" کے طور پر کام کرتا تھا۔ مہمان چھوٹے، زیادہ نجی ایٹریم میں داخل ہوتے، پھر اس تک پہنچنے کے لیے ایک گلیارے سے نیچے اور ایک ٹرائکلینیم اور اینٹی چیمبر سے گزرتے۔ پومپئی کے گھروں میں اسی طرح کے چند کمروں سے پتہ چلتا ہے کہ اس کا ارادہ گھر میں کوٹھے کا ماحول پیدا کرنا تھا، ان پارٹیوں کے لیے جن میں شرکاء طوائف یا مؤکل کا کردار ادا کرتے تھے، یا جن کے لیے مہمانوں کی تفریح کے لیے حقیقی طوائفوں کی خدمات حاصل کی جاتی تھیں۔ دیوار میں عجیب طور پر رکھی گئی ایک چھوٹی سی کھوپڑی ویورزم کے لیے ایک یپرچر ہو سکتی ہے۔ دوسرے اسکالرز کمرہ 43 کو محض ایک بیڈروم (کیوبکولم) کے طور پر درجہ بندی کرتے ہیں، جس میں اکثر شہوانی، شہوت انگیز منظر کشی ہوتی ہے، اور یہ نتیجہ اخذ کرنا غیر ضروری ہے کہ وہاں مہمانوں کو جنسی تفریح پیش کی جاتی تھی۔ ہاؤس آف دی سینٹینری تیسرے اور چوتھے پومپئیائی طرز کی پینٹنگز کے اپنے بڑے اور متنوع مجموعہ کے لیے جانا جاتا ہے۔ گارڈن نیمفیئم ایک دیہی ولا کا ماحول پیدا کرنے کے لیے فن تعمیر کے عناصر کے ساتھ پینٹنگ کو یکجا کرنے کی ایک خاص طور پر بھرپور مثال ہے۔ مختلف قسم کی مچھلیوں اور سمندری جانوروں سے بھرا ہوا پانی کا ایک جسم پیراپیٹ پر "ڈرامائی طور پر" پینٹ کیا گیا تھا جس نے نمفیئم کی چار دیواروں کو گھیر لیا تھا۔ کئی پرجاتیوں کی شناخت کرنے کے لیے درست طریقے سے نمائندگی کی گئی ہے۔ دیوار کے نچلے حصے کو بیلسٹریڈ کی طرح پینٹ کیا گیا ہے جس پر آئیوی بڑھ رہا ہے، جس کے نیچے پرندے اور چھپکلی ہیں۔ اسفنکس کے اڈوں والے فواروں کو اطراف میں باغ کے مناظر کے اندر پینٹ کیا گیا ہے، اور داخلی دروازے کے ارد گرد کی دیوار گیم پارکس کو ظاہر کرتی ہے۔ پیش منظر میں ایک حقیقی فاؤنٹین ہے، جس میں نایاب سنگ مرمر کی طرح نظر آنے کے لیے جعلی فنش ہے، جس سے پانی نیچے کی سطحوں پر بیسن میں بہہ جاتا۔ سیڑھیوں کے نیچے اور باغ کے تالاب کے اوپر، ایک دریا کے دیوتا کی پینٹنگ تھی جس پر ڈنڈوں کا تاج تھا، جو اب نظر نہیں آتا تھا۔ اس کمپوزیشن کو "عجیب و غریب پوٹ پوری" کے طور پر نمایاں کیا گیا ہے، جو مطلوبہ عناصر کا مجموعہ ہے کیونکہ وہ ملکی ولا طرز زندگی کی نمائندگی کرتے ہیں۔ یہاں اور پومپئی میں اسی طرح سے سجائی گئی جگہوں پر، مالک کا تعلق سائز اور مقدار کی نمائش سے ہے نہ کہ ہم آہنگ مجموعی سے۔ پیری اسٹائل کے شمال میں موجود کمرے میں سجاوٹ کے طور پر نازک آئیوی اور اسٹائلائزڈ پھولوں کی انگوروں کو دکھایا گیا تھا۔ بکس اور کمل کے پتے بھی آرائشی نقش کے طور پر ایک ساتھ نظر آتے ہیں۔ انگور اور وٹی کلچر پورے گھر میں ظاہر ہوتے ہیں، جیسا کہ کپڈس کے انگور جمع کرنے کے منظر میں ہوتا ہے۔ شکار کی پینٹنگز پومپئی کے مصور لوسیئس کی ہیں۔ اساطیری مصوری کے اساطیری مضامین میں تھیسیس بطور فاتح مینوٹور، ہرمافروڈیٹس اور سائلنس، ہرکیولس اور ٹیلیفس، اور تھوس سے پہلے اوریسٹس اور پائیلیڈس شامل ہیں۔ ایک اور کمرے میں سیلین اور اینڈیمیئن، ایک وینس پیسکیٹریکس ("وینس دی فشر وومن")، اور "فلوٹنگ نیمفس" شامل ہیں۔ باکوس اور ویسویوس گھر کے لاریریم میں ایک پینٹنگ، جو گھریلو دیوتاؤں لارس کا ایک مزار ہے، ویسویوس کو دکھایا گیا ہے جیسا کہ اس نے آتش فشاں پھٹنے سے پہلے دیکھا ہوگا، جس میں آج کی ڈبل چوٹی پروفائل کے بجائے انگور کے باغ سے ڈھکی ہوئی ایک چوٹی ہے۔ اگرچہ کچھ اسکالرز سنگل چوٹی کے مفروضے کو مسترد کرتے ہیں، لیکن اس پینٹنگ کو عام طور پر آتش فشاں کی قدیم ترین نمائندگی سمجھا جاتا ہے، چاہے اسے ویسویوس کی اصل شکل کے ریکارڈ کے طور پر نہ لیا جائے۔ ادبی ذرائع بھی ویسویوس کو آتش فشاں پھٹنے سے پہلے انگور کی انگوروں سے ڈھکا ہوا بیان کرتے ہیں۔ پلوٹارک کا کہنا ہے کہ اس پر انگور پہلی صدی قبل مسیح میں اگے تھے، جب سپارٹاکس اور اس کے ساتھی غلاموں نے وہاں پناہ لی تھی اور رسی کی سیڑھی بنانے کے لیے انہیں کاٹ دیا تھا۔ شاعر مارشل کی تفصیل پینٹنگ کو اجاگر کرتی ہے، جس میں ڈھلوانوں پر کوئنکنکس کے انتظام میں انگوروں کو دکھایا گیا ہے: یہاں ویسویوس کو انگوروں کے ساتھ سبز رنگ کا سایہ دیا گیا ہے۔ یہاں عظیم انگور نے اپنے رس کو وٹس میں نکال دیا تھا: یہ وہ چٹانیں ہیں جن سے باکوس نیسا کی پہاڑیوں سے زیادہ پیار کرتا تھا۔ باکوس کی غیر معمولی عکاسی اسے انگور پر مشتمل ایک جسم دیتی ہے، جو اس علاقے میں اگائی جانے والی امینیا قسم یا اسی نام کے پومپئیانم کی نمائندگی کر سکتی ہے۔ وہ تھرسس اٹھاتا ہے اور اس کے پیروں پر ایک تیندوا ہوتا ہے۔ پیش منظر میں ایک کریسٹڈ اور داڑھی والا سانپ ہے جو اگاتھوڈیمون یا جینیئس کی علامت ہے۔ تھیٹر کے اشارے کچھ اساطیری پینٹنگز، جن میں میڈیا میں سے ایک بھی شامل ہے، تھیٹر کے مناظر کی نمائندگی کرتی ہیں۔ ہرکیولس کی پینٹنگ سینیکا یا یوریپائڈز کے ہرکیولس فیورینس کا ایک منظر ہو سکتا ہے ؛ اس طرح دیگر شخصیات ایمفیٹریون، میگارا اور لائکس ہوں گی۔ ٹورس میں ایفیجینیہ کا ایک منظر پائیلیڈس، اوریسٹس اور ایفیجینیہ کو دکھاتا ہے۔ تھیٹر کا ایک اور حوالہ ٹیپیڈریم (خوشگوار گرم درجہ حرارت پر برقرار رکھا جانے والا غسل) اور کالڈریم (بھاپ کے غسل کی طرح کا ماحول) کے درمیان دیوار پر لکھے ہوئے گرافٹو میں پایا جاتا ہے۔ ہسٹریئنکا ایکٹکا، "ایکٹکا دی پینٹومیم" کو پڑھتے ہوئے، اس جملے کی تشریح مداحوں کے جنون کے ریکارڈ کے طور پر کی گئی ہے، اور شاید اس بات کا اشارہ ہے کہ اس گھر میں تھیٹر کے گروپوں کے ذریعے پرفارمنس کی میزبانی کی گئی تھی۔ شہوانی، شہوت انگیز مناظر پومپئی کے بیڈ رومز کو کبھی کبھار محبت سازی کا حوالہ دینے والے مناظر سے نہیں سجایا جاتا تھا، بعض اوقات واضح طور پر انسانی، اور بعض اوقات دلکش اور افسانوی۔ سینٹینری کے ایک بیڈ روم میں ایک جوڑے کے مناظر پیش کیے گئے ہیں جو ایک فانی اور دیوتا کے درمیان محبت کے معاملات کا حوالہ دیتے ہیں: سیلین اور اینڈیمین، اور کیسینڈرا ایک لورل شاخ کے ساتھ جو اپولو کو ایک عاشق کے طور پر مسترد کرنے اور اس کے انتقام کی علامت ہے۔ "سیکس کلب" میں دونوں ہیں: اسے امورینی سے گھرا ہوا ہرکیولس کی پینٹنگ کے ساتھ سجایا گیا ہے، ساتھ ہی دو "فحش" مناظر (سمپلیگما) کو کوٹھے خانوں میں پائے جانے والے مناظر سے ملتا جلتا ہے۔ رومن "فحاشی" (لفظی طور پر "طوائفوں کی عکاسی") روزمرہ کی ترتیبات میں انسانی شخصیات پر مرکوز ہے، اکثر تفصیلی اور حقیقت پسندانہ بستر کے ساتھ۔ کمرہ 43 میں دونوں فحش تصاویر میں ایک عورت کو ایک مرد کے اوپر دکھایا گیا ہے، جس میں سے ایک اس کا سامنا کر رہی ہے، اور دوسری کم عام "ریورس سیدھی وینس" پوزیشن میں ہے، جو مرد سے دور ہے۔ سابقہ تصویر میں، دونوں اعداد عریاں عریاں ہیں، سوائے اس کے کہ عورت کے سینوں کو بغیر پٹے کے "برا" (اسٹروفیئم) سے ڈھانپا گیا ہے ؛ یہاں تک کہ رومن آرٹ میں جنسی اعمال کی سب سے واضح عکاسی میں، عورت اکثر اسٹروفیئم پہنتی ہے۔ نایاب "ریورس سیدھا وینس" پوزیشن اکثر نیلوٹک مصر میں سیٹ کیے گئے مناظر میں پائی جاتی ہے۔ مزید پڑھنے کے لیے لارنس رچرڈسن، پومپئی: این آرکیٹیکچرل ہسٹری (جانز ہاپکنز یونیورسٹی پریس، 1997)، پی پی۔ 126-127۔ دوسری صدی قبل مسیح 1879 میں مکمل ہونے والی عمارتیں اور ڈھانچے آثار قدیمہ کی دریافتیں قدیم رومن آرٹ قدیم رومن شہوانی، شہوت انگیز آرٹ قدیم روم میں جنسیت C