Keith Fowler
کیتھ فرینکلن فاؤلر (پیدائش 23 فروری 1939) ایک امریکی اداکار، ہدایت کار، پروڈیوسر اور استاد ہیں۔ وہ ڈرامہ کے پروفیسر ایمریٹس اور یونیورسٹی آف کیلیفورنیا، ارون (یو سی آئی) کے کلیئر ٹریور اسکول آف آرٹس کے ڈرامہ ڈیپارٹمنٹ میں ہدایت کاری کے سابق سربراہ ہیں، اور وہ دو ایل او آر ٹی/ایکویٹی تھیٹروں کے سابق آرٹسٹک ڈائریکٹر ہیں۔ ابتدائی کیریئر 1950 کی دہائی کے اوائل میں سان فرانسسکو کے مختلف "چھوٹے تھیٹروں" میں بچوں کے کردار ادا کرنے کے بعد، فاؤلر کی پہلی پیشہ ورانہ اداکاری 1958 اور 1960 میں اوریگون شیکسپیئر فیسٹیول کے ساتھ تھی۔ اسٹریٹ فورڈ-اپون-ایون میں شیکسپیئر انسٹی ٹیوٹ میں تعلیم حاصل کرنے کے لیے 1960-61 میں فلبرائٹ گرانٹ سے نوازا گیا، اس نے انگلینڈ میں رہتے ہوئے اپنا پہلا ڈرامہ-بریکٹس مدر کریج کے مڈلینڈز پریمیئر کی ہدایت کاری کی۔ 1961 کے موسم بہار میں اسٹریٹ فورڈ ہپوڈروم میں ہونے والی پروڈکشن نے شہر کے تجربہ کار ڈرامہ نقاد کو مقامی گروپ کی تعریف کرنے پر مجبور کیا کہ اس نے ایک قسم کے تھیٹر کی ہمت کی جسے سر پیٹر ہال نے اسٹریٹ فورڈ کی حال ہی میں قائم کردہ رائل شیکسپیئر کمپنی میں لانے میں ہچکچاہٹ محسوس کی۔ فاؤلر نے ییل اسکول آف ڈرامہ میں شرکت کے لیے ولسن فیلوشپ اور شوبرٹ اسکالرشپ حاصل کی، جہاں انہوں نے ڈاکٹریٹ (ڈی ایف اے) حاصل کی۔ میساچوسٹس میں ولیمزٹاؤن تھیٹر فیسٹیول کے ڈائریکٹر نیکوس ساچارپولوس کے ماتحت تعلیم حاصل کر رہے ہیں۔ ساچارپولوس نے فاؤلر کو اپنے معاون کے طور پر خدمات انجام دینے کے لیے منتخب کیا، پہلے ہولوک میں ایک تھیٹر کے رہائشی ڈائریکٹر کے طور پر، جہاں فاؤلر نے جے کی پروڈکشن کا انعقاد کیا۔ بی۔، آرکیبلڈ میکلیش اور رومیو اینڈ جولیٹ کے ذریعے، اور پھر 1965 میں مرکزی ولیمزٹاؤن فیسٹیول کے اسسٹنٹ ڈائریکٹر کے طور پر، جہاں انہوں نے آرتھر کوپٹ کے اوہ ڈیڈ، پور ڈیڈ اور پیٹر شیفر کے دی پرائیویٹ ایر اینڈ دی پبلک آئی کی ہدایت کاری کی۔ 1966 میں، انہوں نے ایل پاسو میں فیسٹیول تھیٹر کے لیے اپنی پہلی میک بیت کی ہدایت کاری کی، جس میں اس سانحے کو ایک نفسیاتی ڈراؤنے خواب کے طور پر پیش کیا گیا، جسے ایک مقامی نقاد نے "روایتی سے اظہار خیال، دلچسپ روانگی" کے طور پر نوٹ کیا۔ اس عرصے میں، 1964 سے 1968 تک، انہوں نے ولیمز کالج میں اسسٹنٹ پروفیسر آف ڈرامہ کے طور پر اپنے تعلیمی کیریئر کا آغاز بھی کیا۔ ورجینیا میوزیم تھیٹر 1969 میں، انہیں ورجینیا میوزیم آف فائن آرٹس کے تھیٹر آرٹس ڈویژن کا سربراہ اور ورجینیا میوزیم تھیٹر (وی ایم ٹی، جو اب لیسلی چیک تھیٹر ہے) کا آرٹسٹک ڈائریکٹر مقرر کیا گیا، اور انہوں نے رچمنڈ کی پہلی رہائشی ایکٹرز ایکویٹی کمپنی اور کلاسیکی اور نئے ڈراموں کا گھر بننے میں وی ایم ٹی کی رہنمائی کرنے کا عہد کیا۔ ان کی پروڈکشنز، مارات/سیڈے (ورجینیا میوزیم کے اسٹیج پر پہلی نسلی طور پر مربوط کمپنی) سے شروع ہوئی، جس نے رچمنڈ کے میوزیم ڈسٹرکٹ کے مرکز میں تنازعہ کھڑا کیا لیکن حاضری میں بھی اضافہ کیا، جو 1969 اور 1970 کی دہائی کے آخر کے درمیان سامعین کو دوگنا کرنے سے زیادہ تھا۔ پیشہ ورانہ کمپنی "وی ایم ٹی ریپ" کو "فاؤلر میک بیتھ" کا نام دیتے ہوئے، انہوں نے قومی توجہ اس وقت مبذول کروائی جب 1973 میں میک بیتھ کا ان کا دوسرا اسٹیجنگ، ایک زیادہ حقیقت پسندانہ اسٹون ہینج/تاریخی ورژن جس میں ای جی نے اداکاری کی تھی۔ مارشل نے نیو یارک ٹائمز کے کلائیو بارنس کی قیادت کرتے ہوئے اسے "فاؤلر میکبیتھ" کے طور پر سراہا۔ بارنس نے اس پروڈکشن کو "شاندار طور پر بھرپور، طاقتور طور پر فوری طور پر بیان کیا۔ شاید پیٹر بروک کی" ٹائٹس اینڈرونکس "کے بعد سے میں نے شیکسپیئر کی سب سے خوفناک پروڈکشن دیکھی ہے۔" فاؤلر کے بارے میں، اس نے لکھا، "ورجینیا خوش قسمت ہے کہ اس کے پاس ہے۔" الفریڈ ڈریک نے 1973 میں رچرڈ اسٹاکٹن کی دی رائل ریپ آف رواری میکاسمنڈے کے پریمیئر کی ہدایت کاری کے لیے کمپنی میں شمولیت اختیار کی جس میں فاؤلر ٹائٹل رول میں تھے۔ 1975 میں بین الاقوامی توجہ اس وقت پہنچی جب سوویت ثقافتی قونصل وکٹر ساکووچ نے میکسم گورکی کے "آور فادر" (اصل میں پوسلڈنجے) کے فاؤلر کے انگریزی زبان کے پریمیئر کے لیے ماسکو ٹیلی ویژن پر کوریج فراہم کی۔ فاؤلر نے بعد میں مین ہیٹن تھیٹر کلب میں گورکی ڈرامے کا نیویارک پریمیئر پیش کیا۔ 1977 میں، رومولس لینی کے ڈرامے چائلڈ بائرن کے اپنے پریمیئر کو سنسر کرنے کے میوزیم انتظامیہ کے دباؤ کو مسترد کرتے ہوئے، فاؤلر نے ایک سال کے لیے ہدایت کاری کے سربراہ کی حیثیت سے اپنے ییل الما میٹر کی خدمت کے لیے استعفی دے دیا۔ ان کی روانگی نے میوزیم کی طرف سے سنسرشپ کے مبینہ انداز پر عوامی احتجاج کو جنم دیا، کچھ فنون لطیفہ کے سرپرستوں نے انتظامیہ کی حمایت کی اور بہت سے لوگ فاؤلر کے ساتھ کھڑے ہوئے، مثال کے طور پر، اس بات پر زور دیتے ہوئے کہ "ڈاکٹر فاؤلر نے جو کیا ہے اس کا سہرا کوئی اور نہیں لے سکتا۔ وہ اس کے لیے کھڑا ہوا جو وہ جانتا تھا کہ صحیح تھا۔" امریکن ریولز کمپنی وہ 1978 میں اپنے ایسوسی ایٹ ڈائریکٹر ایم الزبتھ اوسبورن کے ساتھ تاریخی طور پر سیاہ فام جیکسن وارڈ اور شہر کے کاروباری ضلع کے درمیان سرحد پر واقع ایمپائر تھیٹر (جس کا نام بدل کر نومبر تھیٹر رکھا گیا) کو لیز پر دینے کے لیے رچمنڈ واپس آئے، جہاں انہوں نے امریکن ریولز کمپنی کی بنیاد رکھی۔ ریولز نے رچمنڈ میں سیاہ فام اور سفید فام دونوں برادریوں سے اپیل کرنے کے لیے ترقی پسند حمایت حاصل کی۔ رچمنڈ کی علیحدگی کے بعد کی سیاست میں داخل ہونے کا ارادہ کیے بغیر، فاؤلر نے اس کے باوجود پایا کہ ریولز 1970 کی دہائی کے آخر میں آرٹ کے ذریعے دو سمبائیوٹک کمیونٹیز کو دوبارہ متوازن کرنے کے لیے ایک ریلینگ پوائنٹ بن گیا۔ باکس آفس اور سٹی کونسل کی حمایت کے ذریعے فنڈنگ ایک بڑھتے ہوئے سیاہ فام اکثریت والے شہر میں عوامی حمایت سے براہ راست متاثر ہوئی۔ یونٹی آڈینس پیشگی تشہیر کے موسم گرما کے بعد، امریکن ریولز کے پہلے سیزن کا آغاز مضبوط سامعین کے ساتھ ہوا، جس میں ہزار نشستوں والے تھیٹر میں اے کرسمس کیرول اور دی کلب کے لیے مکمل ہاؤسز شامل تھے۔ حاضری میں اس طرح کی چوٹیوں کو برقرار نہیں رکھا جا سکا، تاہم، جب بعد میں عنوانات کھیلے جاتے ہیں، بشمول اوتھیلو اور مجھے ایک خواب ہے، ان لوگوں کی طرف جھکا ہوا ہے جن کا ٹکٹ خریدنے کا امکان کم ہے-افریقی نژاد امریکی برادری۔ فاؤلر نے پڑوسی باشندوں کو مفت پرفارمنس پیش کرکے اس کا مقابلہ کیا۔ اس منصوبے نے سینکڑوں افریقی نژاد امریکی تھیٹر جانے والوں کو اپنی طرف متوجہ کیا اور سامعین کا ایک نیا شعبہ بنانا شروع کیا۔ 1979 کے موسم گرما میں، رچمنڈ کی سٹی کونسل نے کمپنی کو ایک چیلنج گرانٹ سے نوازا، اور ایک سرپرست ریولس کو فائدہ پہنچانے کے لیے انٹرٹینر رے چارلس کی پرفارمنس کو اسپانسر کرکے مماثل فنڈز اکٹھا کرنے کے لیے آگے بڑھا۔ فنڈ ڈرائیو کی کامیابی نے کمپنی کو دوسرے سیزن میں دھکیل دیا جس میں ریولس نے نسلی طور پر تقسیم شدہ سٹی کونسل کی پیروڈی، دی بلیک اینڈ وائٹ منسٹرل شو کے عنوان سے ایک طنز پیش کرکے نسلی مسائل سے نمٹا۔ سیزن رچمنڈ کے تمام کاموں کے ساتھ جاری رہا۔ پھر بھی پیداوار کی لاگت بنیادی سامعین میں سے بہت سے لوگوں کے پرس اور بٹوے سے زیادہ تھی۔ امریکن ریولز دو سیزن کے بعد بند ہوا۔ کمپنی نے اپنی شناخت بنائی تھی۔ ریولز نے 1978 اور 1980 کے درمیان چودہ پروڈکشنز کیں۔ کلاسیکی اور "معیاری" کاموں کے ساتھ ساتھ سیاہ موضوعات کے ساتھ رنگین اداکاروں اور ڈراموں کو پیش کرکے، کمپنی نے ایک بڑے پیمانے پر افریقی نژاد امریکی سامعین کو براہ راست تھیٹر کی طرف راغب کیا، جن میں سے بہت سے پہلی بار تھے۔ رچمنڈرز نے پایا کہ نئے ڈرامے اور سیاسی طور پر مصروف کام ان کی پسند کے لیے اجنبی نہیں تھے۔ نیز، طویل عرصے سے غیر فعال سلطنت/نومبر تھیٹر کو دوبارہ زندہ کرکے، ٹولپ نے شہر کے مرکز میں پیشہ ورانہ تھیٹر کی راہ ہموار کی، خاص طور پر تھیٹر IV/ورجینیا ریپ کے لیے، جو نومبر کے بعد کے مکین تھے۔ اس طرح کی میراث کے لیے، بہت سے رچمنڈرز کمپنی کو پیار سے یاد کرتے ہیں، ریولز کے سالوں کو تھیٹر کے جوش و خروش کے وقت کے طور پر شمار کرتے ہیں، اور فاؤلر-رچمنڈ لائف اسٹائل میگزین کے الفاظ میں-"ریبل ود اے کاز" کے طور پر۔ ریولز کو بند کرنے کے بعد، فاؤلر پٹسبرگ پبلک تھیٹر میں اداکاری میں واپس آئے اور یونیورسٹی آف کیلیفورنیا، ارون کی فیکلٹی میں ییل کے ہم جماعت رابرٹ کوہن، جو اس وقت ڈرامہ کے سربراہ تھے، کے ساتھ شامل ہو گئے۔ 1984 میں، انہوں نے یو سی آئی کیمپس کے جنوب میں بارن اور کھیتوں میں جرزی گروٹووسکی کے "آبجیکٹیو ڈرامہ" پروجیکٹ میں شمولیت اختیار کی، اور کارکردگی کے ضروری اعضاء اور ینتروں کو تلاش کرنے کے لیے گروٹووسکی کے ساتھ دن رات کام کیا۔ 1996 سے 2004 تک، فاؤلر آرٹس برج امریکہ کے اصل ڈائریکٹر تھے، جسے بعد میں ملک بھر میں توسیع دی گئی، یہ پروگرام 1996 میں یو سی آئی میں اس وقت کے ڈین جل بیک نے بنایا تھا تاکہ یونیورسٹی کے رقص، ڈرامہ، موسیقی، اور اسٹوڈیو آرٹ کی بڑی کمپنیوں کو اسکالرشپ دی جا سکے تاکہ مقامی اسکولوں میں کے-12 کے شاگردوں کے ختم شدہ نصاب میں فنون کی تعلیم کو دوبارہ متعارف کرایا جا سکے۔ ذاتی زندگی سان فرانسسکو میں جیک فرینکلن اور جیکولین ہاکنگ مونٹگمری فاؤلر کے ہاں پیدا ہوئی، کیتھ جارج واشنگٹن ہائی اور ایس ایف اسٹیٹ سے گریجویٹ ہیں۔ سان فرانسسکو میں اپنے پہلے 21 سال رہنے کے بعد، وہ گریجویٹ کام کے لیے برطانیہ کی برمنگھم یونیورسٹی کے دی شیکسپیئر انسٹی ٹیوٹ اور ییل یونیورسٹی کے اسکول آف ڈرامہ گئے۔ ببلیوگرافی ہپنوٹک ٹرانسفارمیشن: تھری اسٹڈیز آف تھیٹریکل رول پلےنگ بذریعہ کیتھ فاؤلر دی انٹرنیشنل جرنل آف کلینیکل اینڈ ایکسپریمنٹل ہپنوسس، 1988، جلد۔ XXXVI، نمبر۔ 4. ڈرامائی اداکاری میں ہپنوسس کے درست افعال، بذریعہ کیتھ فاؤلر، نیشنل معاون اشاعت سروس، 1986۔ "وہ کون سمجھا جاتا ہے؟"، کیتھ فاؤلر کی طرف سے، مولر ان امریکہ میں، ہائنر مولر کی امریکن پروڈکشن، کاسٹیلو کلچرل سینٹر کی طرف سے کاپی رائٹ 2003۔ کیتھ فاؤلر کی تحریر کردہ "دی گروٹووسکی پیپرز"، امریکن تھیٹر میں، جنوری 2014۔ حوالہ جات 1939 پیدائشیں امریکی تھیٹر ڈائریکٹرز کیلیفورنیا کے اساتذہ کیلیفورنیا کے مرد اداکار آزادانہ تقریر کے کارکن امریکی شہری حقوق کے کارکن زندہ لوگ امریکی ہپنوٹسٹ ڈیوڈ جیفن اسکول آف ڈرامہ ییل یونیورسٹی کے سابق طلباء سان فرانسسکو اسٹیٹ یونیورسٹی کے سابق طلباء کیلیفورنیا کے کارکنان