Self-Portrait in a Convex Mirror (poetry collection)
سیلف پورٹریٹ ان اے کنویکس مرر امریکی مصنف جان ایشبری کا 1975 کا شاعری کا مجموعہ ہے۔ عنوان، جو اس کی آخری نظم کے ساتھ مشترکہ ہے، مرحوم نشاۃ ثانیہ کے فنکار پارمیگینینو کی اسی نام کی پینٹنگ سے آیا ہے۔ اس کتاب نے پلٹزر انعام، نیشنل بک ایوارڈ، اور نیشنل بک کریٹکس سرکل ایوارڈ جیتا، جو تینوں ایوارڈ حاصل کرنے والی واحد کتاب ہے۔ اس وقت شائع ہوا جب وہ 50 سال کی عمر کے قریب پہنچ رہے تھے، سیلف پورٹریٹ ان اے کنویکس مرر نسبتا غیر واضح کیریئر کے بعد ایک بڑی پیشرفت تھی، اور یا تو معتدل یا بالکل دشمنانہ جائزے تھے۔ پس منظر ایشبری نے ایک ابتدائی، الگ تھلگ، غیر معمولی شاعرانہ انداز تیار کیا جس نے بہت کم تنقیدی نوٹس کو اپنی طرف متوجہ کیا-اور انہیں موصول ہونے والے چند جائزے عام طور پر منفی تھے۔ ان کا پہلا مجموعہ، کچھ درخت (1956)، ڈبلیو ایچ آڈن نے اس سال کے ییل سیریز آف ینگ پوئٹس مقابلے کے فاتح کے طور پر منتخب کیا تھا۔ اس کے باوجود، شواہد سے پتہ چلتا ہے کہ آڈن-جسے ایشبری اکثر اپنے سب سے اہم ادبی اثر کے طور پر بیان کرتا ہے-اصل میں ایشبری کی تحریر سے لطف اندوز نہیں ہوا۔ ایشبری نے بے دردی سے منفی جائزوں کی قیمت پر دی ٹینس کورٹ اوتھ (1962) کے لیے ایک اونٹ گارڈ انداز اپنایا۔ ناقدین نے اس کتاب کو ناقابل فہم اور کسی بھی چھٹکارا پانے والی خصوصیات کی عدم موجودگی کے طور پر طنز کیا، جس نے ایشبری کو تقریبا مکمل طور پر شاعری لکھنے سے روک دیا۔ انہیں نام نہاد "نیو یارک اسکول" کے ساتھ گروپ کیا گیا تھا، جو جدید شاعروں کا ایک ڈھیلا مجموعہ ہے جس کا تعلق نیو یارک شہر کے عصری فن اور موسیقی کے نئے مناظر سے ہے۔ اس گروپ میں ان کے قریبی دوست فرینک او ہارا کے ساتھ ساتھ کینتھ کوچ، جیمز شولر اور باربرا گیسٹ بھی شامل تھے۔ اگرچہ ایشبری کا خیال تھا کہ یہ لیبل مضحکہ خیز ہے-وہ 1956 سے 1960 کی دہائی کے وسط تک نیویارک میں نہیں بلکہ پیرس میں رہتے تھے-اس سے ان کی پروفائل کو بڑھانے میں مدد ملی۔ ان کا تیسرا مجموعہ، ریورز اینڈ ماؤنٹینز (1966)، نیشنل بک ایوارڈ کے لیے نامزد ہوا اور اسے ناقدین کی طرف سے معمولی تعریف ملی۔ 1976 میں اس وسیع پیمانے پر رائے کے بارے میں پوچھے جانے پر کہ ان کی ابتدائی نظمیں "بہت مشکل" تھیں، اگر مکمل طور پر سمجھنا ناممکن نہیں تھا، تو انہوں نے جواب دیا: اس خیال سے مستعفی ہونے کے بعد کہ ان کے پاس موجود چند قارئین کی طرف سے انہیں ہمیشہ "اس تفہیم" کا سامنا کرنا پڑے گا، انہوں نے کہا کہ انہوں نے "کسی ایسے شخص کی بری صورتحال کا بہترین فائدہ اٹھانے کا فیصلہ کیا جس کی قسمت میں کبھی سامعین نہ ہونا تھا"-حالانکہ انہیں اس ستم ظریفی کا احساس ہوا کہ سیلف پورٹریٹ کے بعد، انہوں نے بالآخر سامعین کو اپنی طرف متوجہ کیا تھا۔ ایشبری اور پارمیگیانو کی پینٹنگ ایشبری نے پہلی بار 1950 میں کنویکس آئینے میں پارمیگیانو کی مینیرسٹ پینٹنگ سیلف پورٹریٹ کی ایک کاپی دیکھی۔ اس وقت ایشبری ایم اے کر رہی تھی۔ کولمبیا یونیورسٹی میں انگریزی ادب میں۔ موسم گرما کے لیے کوئی منصوبہ بندی نہ ہونے اور اس خوف سے کہ وہ اپنے آنے والے آخری امتحانات میں ناکام ہو جائے گا، اس نے امتحانات ملتوی کرنے، سوڈس، نیویارک واپس جانے اور بوسٹن میں او ہارا جانے کا فیصلہ کیا۔ بوسٹن سے ٹرین کے گھر پر، اس نے 16 جولائی کو نیویارک ٹائمز پڑھا اور اسے "دی میجک اینڈ مسٹری آف آرٹسٹ پارمیگینو" ملا، جو آرٹ مورخ سڈنی فریڈبرگ کی پارمیگینو پر ایک نئی کتاب کا جائزہ ہے۔ اس مضمون میں کنویکس آئینے میں سیلف پورٹریٹ کی دوبارہ تخلیق شامل تھی، جس کا ان پر اتنا گہرا اثر پڑا تھا کہ انہوں نے دوستوں کو "واقعی الہی پارمیگینینو" کے بارے میں لکھا۔ 1959 میں ایشبری نے ویانا کے کنسٹ ہسٹوریشیز میوزیم میں اصل پینٹنگ دیکھی۔ وہ "پورے انٹرپرائز کی عجیب و غریب اور کمال، اور خوبصورت نوجوان کی خواب جیسی شبیہہ" سے متاثر ہوا، اور خاص طور پر اس کا عنوان اس کی یاد میں برقرار رہا۔ 1973 میں میساچوسٹس کے پروونس ٹاؤن کے دورے کے دوران، اس نے ایک کتابوں کی دکان کی کھڑکی سے پارمیگینینو کے آرٹ ورک کا ایک سستا پورٹ فولیو خریدا۔ اس پینٹنگ نے انہیں ایک بار پھر سوچنے پر آمادہ کر دیا، اور انہوں نے "آہستہ آہستہ اس کے بارے میں ایک نظم لکھنا شروع کر دیا"۔ اشاعت پہلا ایڈیشن 15 مئی 1975 کو وائکنگ پریس نے شائع کیا تھا۔ ایڈیشن 3,500 ہارڈ کور کاپیوں تک چلا اور اس میں ڈسٹ جیکٹ پر نیلے، سبز اور سیاہ ہندسی ڈیزائن پیش کیا گیا۔ اشاعت کا جشن منانے کے لیے مڈ ٹاؤن مین ہیٹن کے گوتھم بک مارٹ میں ایک پارٹی کا انعقاد کیا گیا۔ اگلے سال امریکہ میں پینگوئن بکس اور برطانیہ میں کارکینٹ پریس کے ذریعے دو پیپر بیک ایڈیشن شائع کیے گئے۔ یہ کارکینٹ کے ساتھ شائع ہونے والی ایشبری کی پہلی کتاب بن گئی۔ ایشبری نے سیلف پورٹریٹ کو اپنے ساتھی اور بعد میں شوہر ڈیوڈ کرمانی کے لیے وقف کیا۔ تھری پویمز (1973) کے بعد یہ کرمانی کے لیے ان کی دوسری لگن تھی، جس کے بعد اور بھی بہت کچھ آنے والا ہے۔ 1970 میں پہلی ملاقات کے بعد، وہ زندگی بھر کے ساتھی بن گئے۔ سرورق کے ڈیزائن پینگوئن پیپر بیک کے سرورق میں دراگ پارک کی طرف سے ایشبری کی ایک گلیمرس تصویری تصویر پیش کی گئی ہے۔ صحافی تھامس ونچیگیرا نے ایشبری کے انداز کو اس طرح بیان کیا جیسے کہ تمام ہنکی جلال میں، کولہوں کو قدرے جھکا ہوا، "" مڈ چیسٹ کے لیے کھلی کھڑکی کی قمیض "پہنے ہوئے اور" تنگ سلیکس [جن میں] بیلٹ لوپس نہیں ہیں "۔ میتھیو زیپروڈر نے لکھا ہے کہ ان کی شکل "بیک وقت غیر مشورہ شدہ اور مکمل طور پر سجیلا لباس" تھی۔ سوسن ایم شولٹز نے کہا کہ "چیزی" سرورق کسی حد تک "سستے رومانوی ناول سے ملتا جلتا ہے، جیسا کہ آپ کو کسی دوائی کی دکان کے چیک آؤٹ کاؤنٹر کے قریب نظر آتا ہے۔ جرات مندانہ شکل قدامت پسند، یکساں طور پر پریپی سٹائل ایشبری کے ساتھ تیزی سے متصادم تھی جو 1960 کی دہائی میں برقرار رہی تھی۔ ڈیوڈ لیمن نے یاد کیا کہ جب وہ 1967 میں ایشبری سے ملے تو شاعر عام طور پر "ٹائی اور جیکٹ پہنتے تھے اور وہ ہمیشہ بہت نٹی نظر آتے تھے"۔ لیمن کے مطابق، ان کے انداز میں تبدیلی اسٹون وال کے بعد کی ہم جنس پرستوں کی آزادی کی تحریک کی پیشرفت کی عکاسی کرتی ہے، کیونکہ ایشبری خود کو "زیادہ واضح اور عوامی طور پر پیش کر سکتے تھے کہ وہ کون تھے"۔ پارمیگئینو کی پینٹنگ کو ابتدائی ایڈیشنوں میں دوبارہ پیش نہیں کیا گیا تھا، اس فیصلے پر نقاد فریڈ مورامارکو نے افسوس کا اظہار کیا، جنہوں نے کہا کہ قارئین دونوں کاموں کے درمیان "گونج" کو بہتر طور پر سراہ سکیں گے اگر وہ انہیں بیک وقت دیکھ سکیں۔ مورامارکو نے نشاندہی کی کہ پینٹنگ اور نظم آرٹ ان امریکہ میگزین کے جنوری-فروری 1975 کے شمارے میں شانہ بشانہ شائع ہوئی تھی۔ کتاب کے بعد کے ایڈیشنوں نے پینٹنگ کو سرورق کے ڈیزائن میں شامل کیا ہے۔ مواد اس مجموعے میں 35 نظمیں ہیں، جن میں نئے اور پہلے شائع ہونے والے کاموں کا مرکب شامل ہے۔ مؤخر الذکر نومبر 1972 اور اپریل 1975 کے درمیان مختلف امریکی ادبی رسالوں میں شائع ہوا تھا۔ اس کی اشاعت کے ایک دہائی بعد، اس کی 11 آیات ایشبری کی منتخب نظمیں (1985) کے حصے کے طور پر جمع کی گئیں۔ پوری کتاب ان کی کلیکٹڈ پوئیمز 1956-1987 میں شامل تھی، جسے لائبریری آف امریکہ نے 2008 میں شائع کیا تھا۔ نظمیں "آن آٹم لیک" اپنی ابتدائی لائنوں میں "اینگریش" کا ستم ظریفی پر مبنی استعمال کرتی ہیں: اسٹیفن جے راس نے ان لائنوں کو "تقریر کی ایک گھمبیر پیروڈی" قرار دیا اور ان کا موازنہ ایشبری کی "اورینٹلسٹ" ٹراپس کی (بامقصد) "خراب ذائقہ" کی دیگر مثالوں سے کیا، جن میں سے کچھ دوسروں کے مقابلے میں زیادہ باریک ہیں۔ بونی کوسٹیلو نے ان لائنوں کا حوالہ دیا-اور، پچھلے دو ناقدین کے برعکس، "اسے روکو!" میں نہیں کروں گا "-قارئین کے ساتھ ایشبری کے تعلقات کے تجزیے کے حصے کے طور پر۔ شاعر "مسلسل اپنی مستند طاقت کا امتحان لے رہا ہے" اور "قارئین کو بدتمیزی کے ساتھ اکسائے گا، اس حقیقت کو لمحے کے لیے معطل کر دے گا کہ قاری اپنی بے حسی کی وجہ سے ویٹو کر سکتا ہے"۔ لیکن دوسری جگہوں پر، مستند "خود اعتمادی" کی ان مثالوں کا مقابلہ کیا جاتا ہے اور "قارئین کی بھول جانے، توجہ کی کمی، حتمی خاموشی کی تصاویر کے ذریعے بار بار ان کا مذاق اڑایا جاتا ہے۔ ۔ مصنف کو قارئین پر یا یہاں تک کہ اپنے متن پر بھی مہارت حاصل نہیں ہے، سوائے اس کے کہ اس نے اسے شامل کرکے قارئین کی بازگشت کو روک دیا ہے۔ " اسٹائل ایشبری کی زیادہ تر شاعری کی طرح، سیلف پورٹریٹ جدید فن، خاص طور پر مصوری میں عصری پیشرفت سے متاثر تھا۔ اپنے ابتدائی کیریئر کے بعد سے، انہوں نے محسوس کیا کہ شاعری دوسرے فنون سے پیچھے رہ گئی ہے، اور اوینٹ گارڈ پینٹنگ کی تکنیکوں اور اثرات کو مناسب بنانے کی کوشش کی، جیسے کہ کیوبزم کی "بیک وقت" اور تجریدی اظہار پسندی کا "خیال کہ یہ کام اپنے وجود میں آنے کا ایک طرح کا ریکارڈ ہے"، حالانکہ انہوں نے اس بات پر زور دیا کہ ان کا طریقہ بے ترتیب نہیں تھا "جیسے صفحہ پر الفاظ کی بالٹی پھینکنا، جیسا کہ پولاک نے پینٹ کے ساتھ کیا تھا"۔ ایشبری اس خیال کو قبول کرتے تھے کہ ان کی نظموں کو مینرزم کے کاموں کے طور پر سمجھا جا سکتا ہے-دیر سے نشاۃ ثانیہ کا انداز جس میں پارمیگینو کی اسی نام کی پینٹنگ شامل تھی-لیکن صرف پارمیگینو جیسے ابتدائی مینرسٹس کی "خالص نیاپن"، تحریک کے بعد کے دور سے وابستہ مصنوعییت نہیں۔ تشریح کے ناقدین نے عام طور پر سیلف پورٹریٹ کو ایشبری کی سب سے زیادہ قابل رسائی شاعری کے طور پر بیان کیا، خاص طور پر جب اس کے پہلے مجموعہ دی ٹینس کورٹ اوتھ (1962) یا کتاب کی لمبائی والی نظم فلو چارٹ (1991) جیسے ان کے زیادہ چیلنجنگ، avant-garde کام کے مقابلے میں۔ اس کے باوجود، خود تصویر میں موجود نظموں کی تشریح کرنے یا یہاں تک کہ سمجھنے کی کوششیں مشکل ہیں۔ ایشبری نے اس مجموعہ کو اپنے پہلے کام سے زیادہ قابل رسائی نہیں سمجھا۔ 1976 میں دی نیویارک ٹائمز کے لیے رچرڈ کوسٹیلانیٹز کے ساتھ ایک انٹرویو میں، انہوں نے کہا کہ عنوان والی نظم صرف اس کے "مضمونیاتی زور" کی وجہ سے "زیادہ قابل رسائی" لگتی ہے لیکن قریب سے پڑھنے سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ یہ ان کی سابقہ نظم "یورپ" کی طرح "جداگانہ اور ٹکڑے ٹکڑے" ہے، جو کہ دی ٹینس کورٹ اوتھ (1962) سے ہے۔ "یہ واقعی پارمیگئینو پینٹنگ کے بارے میں نہیں ہے،" ایشبری نے کہا ؛ ظاہری موضوع محض "بہت سے عکاسی اور پہلوؤں کا بہانہ تھا جو بنیادی طور پر جڑے ہوئے ہیں جیسا کہ وہ میری بہت سی نظموں میں ہیں جو ایک بنیادی خیال سے پھیلتے ہیں۔" کوسٹیلانیٹز نے کہا کہ ایشبری کی "سب سے گہری بدعت" یہ عقیدہ تھا کہ "کسی نظم کو زیادہ تر ناقابل فہم رہنا چاہیے، چاہے کوئی اس کا کتنا ہی عرصہ یا قریب سے مطالعہ کرے"۔ اگرچہ ایشبری نے قارئین پر اپنی تشریح مسلط کرنے سے گریز کیا، لیکن اس نے اس خیال کو مسترد کر دیا کہ ان کی شاعری سیاسی ہے۔ مثال کے طور پر، اسٹیفن پال ملر نے ایک مضمون لکھا جس میں نظریہ پیش کیا گیا کہ "سیلف پورٹریٹ" واٹر گیٹ اسکینڈل پر ایک تفصیلی تبصرہ تھا، اس بات کو نوٹ کرتے ہوئے کہ یہ نظم پہلی بار شاعری نے اگست 1974 میں شائع کی تھی-اسی مہینے رچرڈ نکسن نے اپنے استعفی کا اعلان کیا تھا۔ ایشبری نے ملر کو بتایا کہ اس نظم کا "واٹر گیٹ سے کوئی تعلق نہیں ہے، اور اس سے بھی اہم بات یہ ہے کہ یہ واٹر گیٹ ہونے سے پہلے لکھی گئی تھی"، جس پر ملر نے جواب دیا کہ جب یہ نظم لکھی گئی تھی تو اس سے انہیں "بالکل کوئی فرق نہیں پڑا"۔ ملر کی یاد میں، ایشبری نے مذاق کیا "تو آپ میرا موازنہ نکسن سے کر رہے ہیں؟" کسی دن آپ کو اپنا مل جائے گا، "پھر زور دے کر کہا کہ ان کی شاعری سیاسی نوعیت کی نہیں تھی۔ تنقیدی ردعمل ابتدائی تعلیمی اور پریس کے جائزے عام طور پر مثبت تھے، اور خاص طور پر ٹائٹلر نظم کی تعریف کی۔ بہت سے ناقدین نے اس مجموعے کو ایشبری کا اب تک کا بہترین کام اور عصری امریکی شاعری کے بہترین کاموں میں سے ایک قرار دیا۔ دوسرے ناقدین پر ہیرالڈ بلوم کا اثر زیادہ تر ابتدائی ادبی نقاد اور ہم مرتبہ رائے ایشبری کے ابتدائی چیمپئن ہیرالڈ بلوم سے بہت زیادہ متاثر تھی، جس نے پیش گوئی کی تھی کہ شاعر "صدی کے آخری تیسرے حصے پر غلبہ حاصل کرے گا کیونکہ یٹس نے پہلے حصے پر غلبہ حاصل کیا تھا"۔ بلوم-ایک ہائی پروفائل ادبی نقاد جو دی اینگزائٹی آف انفلوئنس (1973) کے مصنف کے طور پر مشہور ہیں-نے ایشبری کے ابتدائی کاموں کی تعریف کی تھی اور انہیں ایک "مضبوط" یا "عظیم" امریکی شاعر، رالف والڈو ایمرسن، والٹ وہٹ مین اور والیس سٹیونز کا جانشین سمجھا تھا۔ دی نیو ریپبلک میں شائع ہونے والے سیلف پورٹریٹ کے بارے میں بلوم کے جائزے کا حوالہ کتاب کی ڈسٹ جیکٹ کے لیے ایک بلبر میں دیا گیا تھا: سیلف پورٹریٹ کلیکشن کے ابتدائی جائزوں میں اسٹیونز کے حوالے عام تھے اور، چاہے انہوں نے بلوم کی تشریح کی عکاسی کی ہو یا اسے مسترد کیا ہو، انہوں نے کسی بھی صورت میں اس کے اثر و رسوخ کا مظاہرہ کیا۔ اگرچہ بلوم نے ایشبری کی پروفائل کو بلند کیا، لیکن دوسرے ناقدین نے ایشبری کی ساکھ کی ان کی سرپرستی پر اعتراض کیا ہے۔ 1975 میں، جان این مورس نے بلوم کے بلوم کے لہجے کو حد سے زیادہ برداشت کرنے والا اور شاندار قرار دیتے ہوئے اس کا مذاق اڑایا، طنزیہ انداز میں اسے "خود تاریخ کی طرح سنجیدہ اور زبردست" قرار دیا: سوسن ایم شولٹز کے پڑھنے میں، بلوم کے جائزوں نے ان کے اپنے خیالات کو مسلط کیا اور ایشبری کی کسی بھی خاصیت کو ان کے اسٹیونز پر مبنی تجزیے سے بالاتر یا اس کے برعکس بدنام کیا۔ شولٹز نے ایشبری کی شاعری کے کچھ حصوں کی تشریح کی، جس کا آغاز "سیلف پورٹریٹ" سے ہوتا ہے، جیسا کہ بلوم اور دیگر ادبی تھیوریسٹوں کو پردہ دار جواب دیتے ہیں جو ان کے کام کی حدود کو تنگ طور پر درجہ بندی کرتے ہیں۔ دی امریکن پوئیٹری ریویو میں ایک شاعر اور سان ڈیاگو اسٹیٹ یونیورسٹی میں انگریزی کے پروفیسر فریڈ مورامارکو نے تعلیمی ادبی جرائد میں لکھا ہے کہ وہ طویل عرصے سے ایشبری کو "ایک شاعر جس کے ساتھ شمار کیا جانا چاہیے" اور ایک "پینٹرلی" اختراع کار سمجھتے تھے جو شاعری برادری کا "جیکسن پولاک کا اپنا آزاد کن ورژن" بن گیا تھا۔ مورامارکو کے لیے یہ نیا مجموعہ ایشبری کے اب تک کے کام کا "اختتام" تھا۔ انہوں نے ایشبری کے انداز کی تعریف کی، جسے انہوں نے "عصری مصنفین میں بے مثال" قرار دیا، اور سرخی والی نظم کو تعریف کے لیے الگ کیا: "میں یہ تجویز کرنا بہت خطرناک پیشین گوئی نہیں سمجھتا کہ اس نظم کو جلد ہی ایک شاہکار، اس کی صنف کا ایک کلاسک، اتنی ہی خوبصورت اور علمی نظم کے طور پر شمار کیا جائے گا جو اس ملک میں بہت سالوں میں نمودار ہوئی ہے۔" پوئیٹری میگزین کے لیے لکھتے ہوئے رچرڈ ہاورڈ نے خبردار کیا کہ ایشبری کی شاعری میں "طویل، چمکدار نظارے ہیں، جو معمول کے مطابق ہیں۔ لغت اور ایسوسی ایشن کی غیر واضحیاں" جو کہ قارئین کو "پسند یا نفرت کر سکتی ہیں، اس پر منحصر ہیں"، لیکن انہوں نے کہا کہ "یہاں کوئی چارہ نہیں ہے، تاہم، عنوان نظم کے بارے میں، اور نصف درجن دیگر، جو کہ، جیسا کہ ہر کوئی کہہ رہا ہے، امریکی شاعری کی بہترین چیزوں میں سے ہیں، اور یقینی طور پر ایشبری نے اب تک جو بہترین چیزیں دکھائی ہیں"۔ مشہور پریس رائٹنگ فار ہارپرز میگزین میں، مصنف پال آسٹر نے ایشبری کے طریقہ کار کو "کوئی خیالات نہیں بلکہ چیزوں میں" کے الٹ پلٹ کے طور پر بیان کیا-ولیم کارلوس ولیمز کا ایک جملہ جو ان کی رائے میں، "بیسویں صدی کے امریکی فکر اور ادب میں ایک وسیع رجحان" کی نمائندگی کرتا ہے۔ اگرچہ ایشبری، اپنے ساتھیوں کی طرح، "سمجھی جانے والی اشیاء کی دنیا سے شروع ہوتا ہے، لیکن ادراک خود اس کے لیے دشواری کا باعث ہے، اور وہ کبھی بھی ان تجرباتی تصدیقوں پر انحصار کرنے کے قابل نہیں ہے جنہیں ہمارے تقریبا تمام شاعر معمولی سمجھتے ہیں۔" آسٹر نے ایشبری کی "اپنی ساپیکشیت کے لیے مکمل وفاداری" کو اپنے ہم عصروں کی شاعری کے بجائے 19 ویں صدی کے فرانسیسی علامتی ماہرین، جیسے چارلس بوڈلیئر، آرتھر رمباؤڈ، اور سٹیفن مالارمی کی شاعری سے زیادہ ملتا جلتا پایا۔ مجموعی طور پر، آسٹر نے کہا کہ ایشبری کے پچھلے کام "بالکل ناہموار تھے" اور سیلف پورٹریٹ "اس سے مستثنی نہیں تھا": "شاندار کامیابیوں" کا ایک مخلوط بیگ جیسے کہ ایک طرف عنوان کی نظم اور دوسری طرف، "بہت ساری بری نظمیں" اور "بہت سارے حصے جن میں وہ اپنی حساسیت کا اس حد تک استحصال کرتے ہیں جہاں یہ ستم ظریفی سے بچنے کے بہانے کے طور پر کام کرتا ہے"۔ 1976 میں ٹائم میگزین کے مجموعے کا جائزہ لیتے ہوئے، پال گرے نے لکھا: ایوارڈز سیلف پورٹریٹ ان اے کنوکس مرر نے تین بڑے ادبی انعامات حاصل کیے: شاعری کے لیے پلٹزر انعام، شاعری کے لیے نیشنل بک ایوارڈ، اور شاعری کے لیے نیشنل بک کریٹکس سرکل ایوارڈ۔ آج تک، ایشبری واحد مصنف ہیں جو کسی بھی صنف میں کام کر رہے ہیں جنہیں اسی سال پلٹزر، نیشنل بک ایوارڈ، اور نیشنل بک کریٹکس سرکل ایوارڈ ملا ہے۔ اس کامیابی کو اکثر امریکی ادب کا "ٹرپل کراؤن" قرار دیا گیا ہے۔ نیشنل بک کریٹکس سرکل (این بی سی سی)-جو اس وقت 300 ناقدین اور ایڈیٹرز پر مشتمل دو سال پرانی تنظیم تھی-نے جنوری 1976 میں اپنے پہلے ایوارڈز کے فاتحین کا اعلان کیا۔ اس نے نہ صرف این بی سی سی ایوارڈز کے افتتاحی سال کو نشان زد کیا، بلکہ ناقدین کے ایک گروپ کے ذریعہ دیئے جانے والے پہلے امریکی ادبی انعامات کو بھی نشان زد کیا۔ نیشنل بک فاؤنڈیشن نے مارچ میں نیشنل بک ایوارڈز کے لیے اپنے نامزدگیوں کا اعلان کیا۔ ایشبری کے ساتھ، شاعری کے زمرے میں امیدوار رچرڈ ہیوگو، پی جے تھے۔ لنکا، جان این مورس، لیونارڈ ناتھن، جارج اومن، کیرولن ایم راجرز، اور شرلی ولیمز۔ ایشبری کو اگلے مہینے فاتح قرار دیا گیا۔ مئی میں ایشبری کو پلٹزر کا فاتح قرار دیا گیا۔ اس سال کی جیوری-انتھونی ہیکٹ، رچرڈ ہاورڈ، اور مارک اسٹرینڈ-نے متفقہ طور پر ایشبری کا انتخاب کیا، جس میں ہاورڈ موس، ہاورڈ نیمروف، اور جان ہولینڈر کو شارٹ لسٹ میں شامل کیا گیا۔ ہیچٹ نے پولٹزر کمیٹی کو شاعری کی جیوری کی رپورٹ تیار کی۔ ایک ناقابل رسائی غیر واضح کے طور پر ان کی سابقہ ساکھ کو دیکھتے ہوئے، ایشبری ان تعریفیں دیکھ کر حیران رہ گئے۔ بعد میں انہوں نے کہا کہ این بی سی سی ایوارڈ ایک "بڑی حیرت" کے طور پر آیا، حالانکہ اس کے اعلان سے کئی ماہ قبل ہی ان سے پلٹزر جیتنے کی توقع کی جا رہی تھی۔ یہ یقین کرتے ہوئے کہ وہ ممکنہ طور پر پلٹزر اور نیشنل بک ایوارڈ دونوں نہیں جیت سکتے، انہوں نے مؤخر الذکر کی تقریب میں شرکت کی۔ بعد میں انہوں نے یاد کیا کہ، جب انہوں نے اپنے نام کا اعلان کیا، "میں شاید اپنی واحد بے ساختہ تصویر میں پھنس گیا جو موجود ہے"۔ ایشبری کے قد پر اثر اس مجموعے کی تعریف نے ایشبری کو اپنی نسل کے ممتاز امریکی شاعروں میں سے ایک بنا دیا۔ پال آسٹر کے مطابق، امریکی شاعری کی چند حالیہ کتابوں نے "اس طرح کی متفقہ تعریف اور تعریف کو جنم دیا"، جو شاید ایشبری کے پہلے کام کے لیے "واحد طور پر خراب پریس" کو دیکھتے ہوئے حیرت انگیز تھا۔ اگرچہ انہیں ایک چھوٹے سے، "جنونی عقیدت مند" پیروکاروں نے پہچانا تھا، لیکن انہیں اکثر "ادبی اسٹیبلشمنٹ کے مالکان" نے "غیر واضح، بے معنی، اور جان بوجھ کر غیر معمولی" کے طور پر مسترد کر دیا تھا۔ آرٹ نقاد ہلٹن کریمر نے 1977 میں تبصرہ کیا کہ ایشبری کو کنویکس مرر میں سیلف پورٹریٹ کی اشاعت کے بعد سے دو سالوں میں "حیرت انگیز عوامی شہرت حاصل ہوئی ہے"۔ کریمر اپنے دیرینہ دوست لیری ریورز کی ایشبری کی نئی تصویروں کا جائزہ لے رہے تھے، جنہوں نے پہلے 1950 کی دہائی میں ایشبری کی تصویر کشی کی تھی۔ ایشبری کی پرانی تصویروں کے برعکس، کریمر نے کہا کہ ندیوں کی نئی پینٹنگز "کسی دوست کی اتنی زیادہ تصویر نہیں تھیں جتنی کسی مشہور شخصیت کی تصویر"، جس میں "سیلف پورٹریٹ ان اے کنویکس مرر" اور ایشبری کے اگلے مجموعہ، ہاؤس بوٹ ڈےز کی لائنوں کو خود تصویروں میں شامل کرکے شاعر کی نئی شہرت کا جشن منایا گیا۔ 1984 تک، ڈیوڈ لیمن نے کہا کہ ایشبری کو "وسیع پیمانے پر امریکہ کا سب سے اہم ہم عصر شاعر سمجھا جاتا تھا" اور یہ کہ، کنویکس آئینے میں سیلف پورٹریٹ کے بعد سے، "اس مبینہ طور پر ہرمیٹک شاعر نے اپنے کام کے لیے ایک حقیقی اور حقیقی طور پر پرجوش سامعین حاصل کیے ہیں"۔ لیمن نے اطلاع دی کہ سیلف پورٹریٹ ان اے کنوکس مرر نے اس وقت تک ہارڈ کور اور پیپر بیک ایڈیشن میں 36,000 کاپیاں فروخت کر دی تھیں۔ 1998 میں، دی نیو یارک ٹائمز کے نکولس جینکنز نے سیلف پورٹریٹ ان اے کنوکس مرر کو ایک ایسا کام قرار دیا جس نے "اسے شاعرانہ فضا میں ٹھیک کر دیا-نقل و حرکت اور بےچینی کے لیے وقف شخص کے لیے ایک عجیب پوزیشن۔ اس وقت سے، یہاں تک کہ ان کے بہترین ناقدین نے بھی انہیں 'امریکن' لائن کے حصے کے طور پر ننگی طور پر شاونسٹک اصطلاحات میں منانا شروع کر دیا، جو 'سرکلز' کے ایمرسن تک پھیلا ہوا ہے۔ برسوں بعد، ایشبری نے سیلف پورٹریٹ کی عنوان نظم کے بارے میں ملے جلے جذبات پیدا کیے، اور اسے اپنے باقی کام سے بہت زیادہ مضمون کی طرح اور انداز میں بہت دور پایا۔ مارچ 2005 میں، اکیڈمی آف امریکن پوئیٹس نے اسے امریکی شاعری کی 31 "گراؤنڈ بریکنگ کتابوں" کی فہرست میں شامل کیا۔ 2014 میں قومی شاعری کے مہینے کے لیے، آن لائن کلچر میگزین فلاور وائر نے اسے "شاعری کی 50 ضروری کتابوں میں شامل کیا جنہیں ہر کسی کو پڑھنا چاہیے"۔ 2017 میں ان کی 90 ویں سالگرہ سے کچھ عرصہ پہلے، اس وقت تک انہوں نے شائع شدہ شاعری کے 28 جلدوں کو لکھا تھا، سوانح نگار کیرن روفمین نے ایشبری کی دس نظموں میں سے ایک کے طور پر "سیلف پورٹریٹ" کی سفارش کی تھی کہ ان کی تحریر میں نئے آنے والوں کو پہلے پڑھنا چاہیے۔ اشبری کی تحریری کتابچہ تعلیمی اور ادبی جریدے اخبارات، رسالے، اور ویب سائٹیں جو اصل میں "گراؤنڈ بریکنگ بکس" کے طور پر شائع ہوئی تھیں ؛ آرکائیو شدہ لنک دیکھیں۔ اصل میں "گراؤنڈ بریکنگ بک: سیلف پورٹریٹ ان اے کنویکس مرر بائی جان ایشبری (1975)" کے طور پر شائع ہوئی ؛ آرکائیو شدہ لنک دیکھیں۔ harpers.org پر ہارپر میگزین آرکائیو کے ذریعے بھی دستیاب ہے۔ بیرونی روابط نیشنل بک فاؤنڈیشن کی ویب سائٹ پر نیشنل بک فاؤنڈیشن کے بلاگ پر کنویکس آئینے میں سیلف پورٹریٹ ان اے کنویکس آئینے میں اندراج، جس میں ایوی شاکلی کی نظم پر ایک مضمون اور دیگر معلومات شامل ہیں "سیلف پورٹریٹ ان اے کنویکس مرر"-مکمل عنوان والی نظم، جیسا کہ پہلی بار شاعری میگزین 1975 کے اگست 1974 کے شمارے میں شائع ہوا امریکی شاعری کے مجموعے انگریزی زبان کی کتابیں انگریزی زبان کی نظمیں شاعری جان ایشبری پلٹزر انعام برائے شاعری جیتنے والے کاموں کے لیے نیشنل بک ایوارڈ نیشنل بک کریٹکس سرکل ایوارڈ جیتنے والے کام وائکنگ پریس کتابیں اصل میں دی نیو یارکر ورکس میں شائع ہونے والے آرٹ ورکس پر مبنی کام کرتی ہیں جو اصل میں پارٹیسن میں شائع ہوئی تھیں۔