Liodor Palmin
لیوڈور (ایلیوڈور) ایوانوویچ پالمین (27 مئی (15 مئی)، 1841 میں یاروسلاوسکیا گوبرنیا، روسی سلطنت-7 نومبر (26 اکتوبر)، 1891 میں ماسکو، روسی سلطنت) ایک روسی شاعر، مترجم اور صحافی تھے۔ سوانح عمری لیوڈور پالمین 1841 میں یاروسلاول کے علاقے میں پیدا ہوئے اور اپنے والد کے ذریعے ادب میں دلچسپی لینے لگے، جو ایک ریٹائرڈ افسر تھے، جو خود ایک شائع شدہ شاعر تھے جو الیگزینڈر ووئیکوف کے حلقے کے قریب تھے۔ یہ پالمین سینئر ہی تھا جس نے اپنے بیٹے کو روسی شاعری میں اس وقت رائج رومانوی طور پر بیان بازی اور 'عقلی'، شائستہ طنز کی جڑواں روایت سے پیار دلایا۔ پالمین کے بچپن کے تاثرات، جو ادب کے بارے میں ایک روشن خیال جدید آدمی کے لیے ایک قسم کی اعلی پجاریت کے طور پر ہیں، جسے پالمین نے اپنی پوری زندگی جاری رکھا ہے۔ 1856 میں، اپنے والد کی موت کے بعد، لیوڈور پالمین نے تیسرے سینٹ پیٹرزبرگ جمنازیم میں داخلہ لیا اور گریجویشن کے بعد، سینٹ پیٹرزبرگ یونیورسٹی کے لاء فیکلٹی میں شمولیت اختیار کی۔ 1861 میں وہ طلباء کی پریشانیوں میں ملوث ہو گیا، اسے گرفتار کر لیا گیا اور پیٹروپاولووسکایا قلعے میں قید کر دیا گیا-اس تکلیف دہ تجربے کی وجہ سے اسے بہت تکلیف ہوئی جس کے نتیجے میں یادداشتیں، دی فورٹریس بن گئیں۔ آزادی کے بعد پالمین کو یونیورسٹی سے نکال دیا گیا، وہ خود کو باقاعدہ ملازمت (ایڈریس مہم کے طور پر) تلاش کرنے میں ناکام رہے اور ایک فری لانس صحافی کے طور پر آباد ہو گئے۔ پالمین نے 1858 میں A.O.Ishimova کے گرل میگزین لوچی (ریز) میں فرانسیسی سے مترجم کے طور پر ڈیبیو کیا۔ 1860-1862 میں انہوں نے ویک (پیوٹر وینبرگ کے ذریعے ترمیم شدہ) اور بیبلیوٹیکا دلیا چٹینیا (الیکسی پیسمسکی کے ذریعے ترمیم شدہ) رسالوں میں نظمیں شائع کیں۔ 1860 کی دہائی کے وسط میں وہ ادبی بائیں بازو (بڈلنک، ڈیلو، زینسکی ویسٹنیک) سے وابستہ اشاعتوں میں فعال طور پر حصہ ڈال رہے تھے۔ 1863-1868 میں اس کی ولادیمیر کروچکن سے دوستی ہو گئی اور اس نے اسکرا میگزین میں باقاعدگی سے حصہ ڈالنا شروع کر دیا جسے بعد میں وہ اپنے جمالیاتی اور نظریاتی الماٹر مانتا تھا۔ ہر وقت پالمین کا خیال تھا کہ حقیقی شاعری کے سماجی معنی کا اس بات پر کوئی اثر نہیں ہے کہ سیاسی رنگ اور مخصوص رسالے کو نشان زد کیا جا رہا ہے۔ اس سے ان کے لیے یہ ممکن ہو گیا کہ وہ اپنے کام کو طنزیہ جریدے زانوزا (اسپلینٹر) میں شائع کریں، جس کی ترمیم میخائل روزنہیم نے کی تھی، اور لیٹراتورنایا ببلیوٹیکا (جس کی ترمیم یوری بوگوشیوچ نے کی تھی)۔ بعد میں 1870 اور 1880 کی دہائیوں میں، وہ عملی طور پر دستیاب ہر مقالے میں شائع ہوا، جس میں ماسکووسکی لسٹوک جیسے ٹیبلوئڈز بھی شامل تھے، جس میں کسی طرح ہلکے اور عام سیاسی طنز نگار کی حیثیت سے اپنی سیاسی سالمیت کو کھوئے بغیر، "سرکس، بازاروں اور کھرچیونیاس" کا مذاق اڑاتے ہوئے، اعلی ادب کی مقدس نوعیت کو برقرار رکھتے ہوئے (دی سیکڈ ٹیمپل، 1877)۔ 1880 کی دہائی میں پالمین کا تیزی سے زوال دیکھا گیا: اپنے آپ میں اور اپنے ارد گرد کی تمام چیزوں سے مایوس ہو کر اس نے بہت کچھ پیا اور ایک راہب کی طرح زندگی گزاری۔ اس کی موت پر تقریبا کسی کا دھیان نہیں گیا، اور اس کا نام جلد ہی بھول گیا۔ پھر بھی، این لیکین کے مطابق، "ہم عصروں کی یاد میں وہ ایک غیر معمولی دلچسپ، اگرچہ عام شخصیت، 1860 کی دہائی کے ایماندار، معصوم اور مخلص اگرچہ قدرے متضاد بوہیمیا میں سے ایک رہے۔" میراث لیوڈور پالمین نے کم و بیش تجریدی جمہوری اصولوں کا دعوی کیا اور اپنے سیاسی ایجنڈے کو 'بے ساختہ' قرار دیا، لیکن 'آزادی کی بہادری کے لیے لڑائی' ("رینڈس-ووس"، 1865، "ابدی زندگیاں"، 1867) کی تعریف کرنا کبھی نہیں چھوڑا اور سماجی جدوجہد میں جوش و خروش اور علمبرداروں کے لیے انتہائی پرجوش تعریف کا اظہار کیا۔ اپنی سیاسی شاعری میں پالمین نے 1861 کی سیاسی اصلاحات ("کامن سونگز") کے آدھے گھر کے نتائج کی مذمت کی، روس میں عام سماجی بے حسی کی مذمت کی ("میجک ساؤنڈز آف مسٹری سٹرنگز"، 1865) لبرل کا ان کے پرنسپل کی کمی پر مذاق اڑایا ("انکل مڈنائٹ"، 1866)۔ بلاشبہ ان کی نظموں میں سب سے زیادہ بنیاد پرست، ریکیم ("مردہ جنگجوؤں کا ماتم نہ کریں۔"، اسکرا، نہیں۔ 11، 1865) ایک مقبول انقلابی گانا بن گیا۔ پالمین کی شاعری، اسکرا کے زیر اثر بننے کے بعد، جس نے نیکراسوف کے "مصائب کے درد" کو ہائن سے ماخوذ "اونچی بھوری ستم ظریفی" کے ساتھ ملایا، معاصر مسائل پر شاذ و نادر ہی سخت اور بار بار تبصرے سے زیادہ تھی۔ انتون چیخوف کے مطابق، پالمین نے ہر وقت ایک "ترقی پسند آدمی" کی حیثیت سے اپنی ساکھ برقرار رکھی اور وہ ایک مشہور مصنف تھے، "ان لوگوں میں سے ایک جن کی تگنروگ میں پوجا کی جا رہی تھی"۔ 1970 کی دہائی میں پالمین "روسی شاعری میں انقلابی روایات کے محافظ" کی حیثیت سے اپنی ساکھ سے لطف اندوز ہو رہے تھے اور ان کی "عمر-گونگے، سستے اور روح میں کرائے کے آدمی" کے ساتھ ساتھ "ہجوم کی ہمہ گیر خود غرضی"، دو مشترکہ برائیوں پر شدید حملہ کرتے رہے، جن کا مقابلہ صرف ایک شاعر کی بے پناہ طاقت سے کیا جا سکتا تھا، جیسا کہ انہوں نے دیکھا ("نیکراسوف کی یاد میں")۔ شاعری کو ایک مضبوط ابتدائی اخلاقی آلے کے طور پر دیکھتے ہوئے، پالمین نے افسانوں، افسانوں اور جوڑوں جیسی 'ہلکی' شکلیں استعمال کرنے سے پہلے کبھی ہچکچاہٹ محسوس نہیں کی۔ ان کا "میکے اینڈ دی فلانتھروپسٹ" جوڑا ان کا سب سے کامیاب اور معروف خیال کیا جاتا تھا۔ بعد میں ادبی اسکالرز نے اس بات پر اتفاق کیا کہ پالمین کبھی بھی تیز سیاسی تنقید کا ماہر نہیں رہا، اس کی آیت، جو اشارے اور نصف بولی جانے والی عمل درآمد سے بھری ہوئی تھی، نے وسیع و عریض یکسوئی، اسٹائلسٹک کلاچوں کا استعمال کیا اور افسانوں سے بہت کچھ لیا۔ ذاتی تھکاوٹ اور افسردگی کے موضوعات ان کے 1880 کی دہائی کے کام (فرام ونٹر سونگز، 1882) میں مقبول ہوئے، ان کے بیانات زیادہ سے زیادہ تکرار اور سخت ہوتے گئے۔ ہر وقت پالمین کی مقبولیت کبھی کم نہیں ہوئی اور اوسکولکی میں وہ 1880 کی دہائی تک سرکردہ شاعر رہے۔ درحقیقت، وہ ہمیشہ "سنسر کی لعنت" رہے ہیں: جب کہ ان کے 300 کام شائع ہوئے، 70 پر پابندی لگا دی گئی۔ چیکوف انہیں "ایک اصل، اگرچہ بہت ہی یکسوئی" شاعر سمجھتے تھے اور ذاتی طور پر ان کے بارے میں بہت زیادہ بات کرتے تھے۔ انہوں نے لکھا، "پالمین ایک مکمل طور پر شاعرانہ شخصیت ہے۔ ہمیشہ موضوعات اور خیالات سے بھری رہتی ہے۔ اس سے 3 یا 4 گھنٹے بات کریں اور آپ کو ایک بھی جھوٹا لفظ نہیں ملے گا، ایک بھی حقیقت نہیں ملے گی۔" الیگزینڈر امفیتاتروف کے مطابق، "پالمین کا لکھنے کا اپنا انداز تھا، اس کی اپنی منظر کشی، اس کا اپنا مزاج، جس چیز کی اس میں کمی تھی وہ ایک اصل تصور تھا اور نظریاتی طور پر وہ ہمیشہ اپنی عمر کے پیچھے لٹکا ہوا ہے، چاہے وہ بہترین ارادوں اور تمام صحیح قسم کی حساسیتوں سے بھرا ہو۔" حوالہ جات روسی سلطنت کے مرد شاعر روسی سلطنت کے مرد مصنفین روسی مرد شاعر مترجم روسی سلطنت کے 1841 کی پیدائش 1891 کی موت 19 ویں صدی کے روسی سلطنت کے مترجم 19 ویں صدی کے شاعر 19 ویں صدی کے روسی سلطنت کے مرد مصنفین پطرس اور پال قلعہ کے قیدی