Ronald Ophuis
رونالڈ اوفوئس (1968 میں ہینگیلو، نیدرلینڈز میں پیدا ہوئے) ایک ڈچ فنکار ہیں۔ ان کی متنازعہ پینٹنگز جسمانی، جنسی اور نفسیاتی تشدد کی کارروائیوں کی نمائندگی کرتی ہیں اور مضبوط جذباتی ردعمل کو ظاہر کرتی ہیں۔ اوفوئس نیدرلینڈز کے ٹوینٹے علاقے میں پلا بڑھا اور اب ایمسٹرڈیم میں رہتا ہے اور کام کرتا ہے۔ انہوں نے ایمسٹرڈیم میں گیرٹ رائٹ ویلڈ اکیڈمی (1988-1990) اور اینشیڈ میں اے کے آئی اکیڈمی برائے آرٹ اینڈ ڈیزائن (1990-1993) میں تعلیم حاصل کی۔ ورک اوفوئس اکثر بڑے کینوس پر پینٹ کرتا ہے، جن میں سے سب سے بڑا تین میٹر سے زیادہ اونچا ہوتا ہے۔ اس کی وجہ سے، انسانی مضامین اکثر ناظرین کے سائز کے برابر ہوتے ہیں۔ وہ فوٹو گرافی کے مطالعے سے کام کرتے ہیں جو یا تو ان کے سفر کے دوران لیے جاتے ہیں یا اداکاروں کے ساتھ پیش کیے جاتے ہیں۔ اوفوئس کی پینٹنگ کی تکنیک میں کھردری بناوٹ پیدا کرنے کے لیے پینٹ کی تعمیر اور اسے ختم کرنا شامل ہے۔ اوفوئس جنسی، جسمانی اور نفسیاتی تشدد کی محاذ آرائی پر مبنی عکاسی کے لیے جانا جاتا ہے۔ وہ سب سے پہلے اپنے بچپن میں ایک آرٹ کے موضوع کے طور پر تشدد میں دلچسپی لینے لگے۔ وہ ایک رومن کیتھولک ماحول میں پلا بڑھا اور خاص طور پر مصلوب کی کہانی میں دلچسپی رکھتا تھا: "میں نے خود کو یہ سوچتے ہوئے پایا کہ لوگ کون تھے [جو] مسیح کی موت کے لیے پکار رہے تھے۔" اوفوئس متعدد ذرائع سے تحریک حاصل کرتا ہے۔ فٹ بالرز (1996)، جس میں تین نوجوان فٹ بالرز کو کوکا کولا کی بوتل سے ٹیم کے ساتھی کے ساتھ بدتمیزی کرتے ہوئے دکھائے گئے ہیں، ایک ایسے منظر کی یاد پر مبنی ہے جو انہوں نے اپنی جوانی میں دیکھا تھا۔ وہ ایسے مناظر بھی پینٹ کرتا ہے جن کا اس نے تصور کیا ہے یا جو ان کہانیوں پر مبنی ہیں جو دوسروں نے اسے سنائی ہیں۔ برکیناو اول (2002) کو پینٹ کرنے سے پہلے، ایک ایسا منظر جس کا انہوں نے تصور کیا تھا جس میں حراستی کیمپ کے دو مرد قیدیوں کو ایک خاتون ساتھی قیدی کے ساتھ زیادتی کرتے ہوئے دکھایا گیا ہے، اوفوئس نے حراستی کیمپ سے بچ جانے والے بہت سے لوگوں اور دو ربیوں سے مشورہ کیا۔ وہ زندہ بچ جانے والوں سے ایک ایسا منظر پینٹ کرنے کے لیے رضامندی حاصل کرنا چاہتا تھا جس میں تشدد کے متاثرین کو تشدد کا ارتکاب کرتے ہوئے دکھایا جائے۔ انہوں نے کہا کہ "[t] انہوں نے اشارہ کیا کہ وہ کسی ایسے شخص کی تعریف کرتے ہیں جو کسی ایسی چیز کے بارے میں کام کر رہا ہے جس کے لیے وہ خود اکثر الفاظ نہیں ڈھونڈ سکتے۔" عصری جنگوں کے نتیجے اور پس منظر کے واقعات اوفوئس کی بہت سی پینٹنگز کے موضوعات رہے ہیں۔ 2003 میں، اس نے سربرینیکا قتل عام کے زندہ بچ جانے والوں اور گواہوں کا انٹرویو کرنے کے لیے سربرینیکا کا سفر کیا۔ اس کے بعد اس نے سربرینیکا سیریز (2004-2008) پینٹ کی۔ 2010 میں، اوفوئس نے سابق چائلڈ سپاہیوں کا انٹرویو کرنے کے لیے سیرا لیون کا سفر کیا اور ان کی تصویروں کا ایک سلسلہ پینٹ کیا۔ پین فل پینٹنگ نامی دستاویزی فلم بنانے کے لیے کیمرہ کے عملے نے ان کے ساتھ سفر کیا۔ دستاویزی فلم دی بیٹ، بوائے یا گرل (2012) کی پینٹنگ کے عمل پر مرکوز ہے، جس میں چار سپاہیوں کو دکھایا گیا ہے کہ وہ ایک حاملہ عورت کو نوزائیدہ بچے کی جنس سیکھنے کے لیے اسے کھولنے سے پہلے روکتے ہیں۔ یہ پینٹنگ ایک کہانی پر مبنی ہے جو انٹرویو لینے والوں میں سے ایک نے اوفوئس کو بتائی تھی۔ 1997 میں، سویٹ وائلنس (1996)، جس میں تین مردوں کو دو بچوں کے ساتھ جنسی زیادتی کرتے ہوئے دکھایا گیا ہے، کو عوامی احتجاج کے بعد ڈیوینٹر کے برگکرک میں ایک نمائش سے ہٹا دیا گیا تھا۔ اوفوئس نے مقدمہ دائر کیا اور جیت لیا، لیکن اب اسے "پیرہیک فتح" سمجھتے ہیں۔ اوفوئس کی پینٹنگز کی تاریخی اور عصری مثالوں کا تعلق تاریخی مصوری کی روایت سے ہو سکتا ہے جس میں وہ حقیقت پسندانہ انداز کی پیروی کرتے ہیں۔ ان کے کام ایڈورڈ مانیٹ جیسے حقیقت پسندانہ تاریخ کے مصوروں کے کاموں کے ساتھ مماثلت ظاہر کرتے ہیں۔ جیسے مانیٹ کی پینٹنگ دی ایگزیکیوشن آف ایمپرر میکسمیلین (1867) میں، اوفوئس کی پینٹنگز ایک لمحے کو انتہائی غیر جانبدار انداز میں دکھاتی ہیں۔ شکار کے بجائے، مجرم منظر کے مرکز میں ہوتا ہے۔ اس کے علاوہ، قبل از تاریخ، یا بندش کا کوئی سراغ نہیں ہے۔ کوئی ڈرامائی بجلی نہیں ہے جو وقت کے سامنے آنے کی نشاندہی کرتی ہو۔ مختصرا ایسی کوئی مابعد الطبیعاتی اور اخلاقی جہتیں نہیں ہیں جو بائبل کے منظر نامے میں اتنی غالب ہوں۔ پچھلے کچھ سالوں سے ان کے بڑے کام یہ ظاہر کرتے ہیں کہ کس طرح انہوں نے حوالہ جات کے لیے بنیادی طور پر انیسویں صدی کی طرف دیکھا ہے۔ گویا، گریکاولٹ، ڈیلاکروکس، کوربیٹ اور مانیٹ (یہ روایت 20 ویں صدی میں پکاسو، گولب اور ریکٹر کے ذریعے جاری رہی، جس میں جیف وال معاصر ماہر تھے)۔ موجودہ دور میں اوفوئس کی پینٹنگز کا موازنہ ڈیوڈ فنچر کی فلم فائٹ کلب (1999) سے کیا جا سکتا ہے۔ پینٹنگز کی طرح فلم بھی اس بات کا کوئی جواب نہیں دیتی کہ آیا یہ تشدد کی مذمت کرتی ہے یا اس کا جشن مناتی ہے۔ اس لیے فلم اور پینٹنگز کو ایک جیسی تنقید ملتی ہے۔ ناظرین توقع کرتا ہے کہ نمائندگی واقعات کا ایک سلسلہ، یا معلومات کا ذریعہ ہو۔ ماس میڈیا کی نمائندگی کی اکثریت کے سلسلے میں، اوفوئس فنچر کی طرح غیر معمولی ہے۔ اوفوئس نمائندگی کی مشق نہیں کر رہا ہے جس میں ناظرین کو ہدایت دی جاتی ہے کہ نمائندگی کو کس طرح پروسیس یا ہضم کیا جائے، خاص طور پر جب اس کا تعلق تشدد کے مسائل سے ہو۔ اوفوئس اپنی پینٹنگز میں کوئی سمت نہیں دیتا اور ناظرین اپنا اخلاقی فیصلہ خود کرنے پر مجبور ہوتے ہیں۔ عجائب گھروں اور اداروں میں رونالڈ اوفوئس کا کام نمائش کے لیے رکھا گیا ہے: سینٹرل میوزیم، اتریچٹ میوزیم ڈیر بلڈنڈن کونسٹے، لیپزگ جی ای ایم اے کے، دی ہیگ زویا میوزیم، سلوواکیا میوزیم جان کونین، اوس کنستل، روٹرڈیم اسٹیڈیلجک میوزیم، شیڈم میوزیم ڈی ویلیشل، ہارلیم اسٹیڈیلجک میوزیم ایمسٹرڈیم اسٹیڈیلجک میوزیم بیورو ایمسٹرڈیم ڈی ایپل، ایمسٹرڈیم جیمینٹیوزیم ڈین ہیگ دی ہیگ کنسٹریم انسبرک ایوارڈز 2004 جین اوسٹنگ پرائز 2002 نامزدگی شارلٹ کوہلر پرائز 1997 کنسٹپریز پروونسی اووریجسل حوالہ جات وان الپ