Canadian comics
کینیڈین کامکس سے مراد کینیڈا کے شہریوں یا کینیڈا کے مستقل رہائشیوں کی طرف سے رہائش سے قطع نظر کامکس اور کارٹوننگ ہے۔ کینیڈا میں دو سرکاری زبانیں ہیں، اور انگریزی اور فرانسیسی کینیڈا میں الگ الگ مزاحیہ ثقافتیں تیار ہوئی ہیں۔ انگریز امریکی رجحانات کی پیروی کرتے ہیں، اور فرانسیسی، فرانکو-بیلجیم والے، دونوں ثقافتوں کے درمیان بہت کم کراس اوور کے ساتھ۔ کینیڈین کامکس کامکس کی مختلف شکلوں کو چلاتے ہیں، جن میں ادارتی کارٹوننگ، کامک سٹرپس، کامک کتابیں، گرافک ناول، اور ویب کامکس شامل ہیں، اور اخبارات، رسالوں، کتابوں اور آن لائن میں شائع ہوتے ہیں۔ انہوں نے بین الاقوامی مزاحیہ برادریوں میں توجہ حاصل کی ہے اور وفاقی اور صوبائی حکومتوں سے حمایت حاصل کی ہے، بشمول کینیڈا کونسل برائے آرٹس کی گرانٹ۔ ملک بھر میں مزاحیہ پبلشرز کے ساتھ ساتھ بڑے چھوٹے پریس، خود اشاعت، اور منی کامکس کمیونٹیز بھی ہیں۔ انگریزی کینیڈا میں ہال فوسٹر سے لے کر ٹوڈ میک فارلن تک بہت سے کارٹونسٹوں نے امریکہ منتقل ہو کر اپنے کیریئر کو آگے بڑھانے کی کوشش کی ہے۔ 20 ویں صدی کے آخر سے کینیڈا میں رہتے ہوئے بڑھتی ہوئی تعداد نے بین الاقوامی توجہ حاصل کی ہے۔ دوسری جنگ عظیم کے دوران، تجارتی پابندیوں کی وجہ سے ایک گھریلو مزاحیہ کتابوں کی صنعت پروان چڑھی، جس کے سیاہ اور سفید "کینیڈین وائٹس" میں ہیرو کی اصل کہانیاں جیسے نیلوانا آف دی ناردرن لائٹس کے ساتھ ساتھ کینیڈین فنکاروں کے ذریعے دوبارہ تیار کردہ امریکی اسکرپٹ بھی شامل تھے۔ جنگ کے اختتام نے امریکی درآمدات اور گھریلو سنسرشپ کو اس صنعت کی موت کا باعث بنا۔ 1970 کی دہائی میں متبادل اور چھوٹی پریس کمیونٹیز میں اضافہ ہوا، اور صدی کے آخر تک ڈیو سم کی سیریبس اور چیسٹر براؤن کی کامکس نے بین الاقوامی سامعین اور تنقیدی پذیرائی حاصل کی، اور ڈراون اینڈ کوارٹرلی آرٹس کامیکس کی اشاعت میں ایک رہنما بن گیا۔ اکیسویں صدی میں، کامکس نے وسیع تر سامعین اور اعلی سطح کی پہچان حاصل کی ہے، خاص طور پر گرافک ناولوں اور ویب کامکس کی شکل میں۔ فرانسیسی کینیڈا میں مقامی مزاحیہ کو بی ڈی کیو یا () کارٹون کہا جاتا ہے جو 1700 کی دہائی کے آخر میں کیوبیک میں تقریر کے غباروں کے ساتھ ہیں۔ بی ڈی کیو نے کیوبیک کی پوری تاریخ میں باری باری ترقی کی ہے اور کمزور پڑا ہے کیونکہ چھوٹے گھریلو بازار کو غیر ملکی درآمدات کے ساتھ مقابلہ کرنا مشکل ہو گیا ہے۔ کیوبیک کے بہت سے کارٹونسٹوں نے امریکہ میں اپنا کیریئر بنایا ہے۔ 1970 کی دہائی میں بی ڈی کیو کے اسپرنگ ٹائم کے بعد سے مقامی مزاحیہ رسالے، جیسے کروک اور سفاریر، اور مزاحیہ البمز زیادہ عام ہو گئے ہیں، حالانکہ وہ صوبے میں کل فروخت کا صرف 5 فیصد ہیں۔ اکیسویں صدی کی باری کے بعد سے کارٹونسٹ جیسے مشیل رابگلیاتی، گائی ڈیلیسیل، اور ڈوبک اور ڈیلف کی ٹیم نے فرانسیسی بولنے والے یورپ میں اور ترجمہ میں بین الاقوامی کامیابی دیکھی ہے۔ ایڈیشن مل-ایلس اور لا پاستک ان گھریلو ناشرین میں شامل ہیں جو تیزی سے عام ہو گئے ہیں۔ انگریزی کینیڈا ابتدائی تاریخ (1759-1910 s) بریگیڈیئر جنرل جارج ٹاؤنشینڈ کے 1759 میں جنرل جیمز وولف کو لیمپون کرنے والے کارٹونوں کو کینیڈا کی تاریخ میں سیاسی کارٹوننگ کی پہلی مثالوں کے طور پر تسلیم کیا جاتا ہے۔ کارٹونوں کا کینیڈا میں باقاعدہ فورم نہیں تھا جب تک کہ 1849 میں مونٹریال میں کینیڈا میں جان ہنری واکر کا قلیل مدتی ہفتہ وار پنچ شروع نہیں ہوا۔ یہ میگزین برطانیہ کے مزاحیہ پنچ کا کینیڈین ورژن تھا اور اس میں واکر کے کارٹون نمایاں تھے۔ اس نے اسی طرح کی متعدد قلیل مدتی اشاعتوں کی راہ ہموار کی، جب تک کہ زیادہ سیدھے سیدھے کینیڈین السٹریٹڈ نیوز کی کامیابی نہیں ہوئی، جسے جارج ایڈورڈ ڈیسبارٹس نے 1869 میں کینیڈین کنفیڈریشن کے فورا بعد شائع کیا تھا۔ 1873 میں، جان ولسن بینگو نے پنچ اور امریکن ہارپرز ویکلی کے انداز میں ایک مزاحیہ میگزین، گرپ کی بنیاد رکھی۔ اس میں بڑی تعداد میں کارٹون، خاص طور پر بینگو کے اپنے کارٹون شامل تھے۔ کارٹون سیاسی ہوتے تھے، اور وزیر اعظم جان اے میکڈونلڈ اور میٹس کے باغی رہنما لوئس ریل پسندیدہ ہدف تھے۔ 1870 کی دہائی کے اوائل میں پیسیفک اسکینڈل نے بینگو کو ایک سیاسی کارٹون ساز کے طور پر اپنی ساکھ بڑھانے کے لیے بہت چارہ فراہم کیا۔ مورخ جان بیل کے مطابق، اگرچہ بینگو شاید 20 ویں صدی سے پہلے کے سب سے اہم کینیڈین کارٹونسٹ تھے، لیکن ہنری جولین غالبا سب سے زیادہ کامیاب کارٹونسٹ تھے۔ اندرون و بیرون ملک بڑے پیمانے پر شائع ہونے والے، جولین کے کارٹون ہارپرز ویکلی اور لی مونڈے ایلسٹری جیسے رسالوں میں شائع ہوئے۔ 1888 میں، انہوں نے مونٹریال اسٹار میں ملازمت حاصل کی اور کینیڈا میں پہلے کل وقتی اخبار کارٹونسٹ بن گئے۔ پالمر کاکس، ریاستہائے متحدہ میں ایک کینیڈین تارکین وطن، نے اس وقت دی براؤنیز بنائی، جو ایک مقبول، وسیع پیمانے پر تجارتی رجحان ہے جس کا پہلا کتاب مجموعہ دس لاکھ سے زیادہ کاپیاں فروخت ہوا۔ کاکس نے 1898 میں براؤنیز کامک سٹرپ کا آغاز کیا جو کہ انگریزی زبان کی ابتدائی سٹرپس میں سے ایک تھی، اور 1907 میں ختم ہونے تک تقریر کے غبارے استعمال کرنا شروع کر چکے تھے۔ ایج آف کامک سٹرپس (1920-1930 کی دہائی) کینیڈا کے کارٹونسٹوں کو اکثر امریکہ منتقل ہوئے بغیر کامک سٹرپس کے میدان میں کامیاب ہونا مشکل لگتا تھا، لیکن 1921 میں، جمی فریز، جو ٹورنٹو میں صحافی کے دنوں کے دوران ارنسٹ ہیمنگ وے کے شراب نوشی کرنے والے دوستوں میں سے ایک تھے، نے لائفز لٹل کامیڈیز کو ٹورنٹو اسٹارز اسٹار ویکلی کو فروخت کر دیا۔ اس پٹی کو بعد میں برڈسی سنٹر کا نام دیا گیا، اور یہ انگریزی کینیڈا کی تاریخ میں سب سے طویل چلنے والی پٹی بن گئی۔ 1947 میں، فریز نے اس پٹی کو مونٹریال اسٹینڈرڈ میں لایا، جہاں اس کا نام بدل کر جونیپر جنکشن رکھ دیا گیا۔ نووا اسکاٹیا میں پیدا ہونے والے آرٹسٹ جے آر ولیمز کی دیہی اور چھوٹے شہروں کی زندگی کے بارے میں سنگل پینل پٹی، آؤٹ آور وے، 1922 میں شروع ہوئی اور اپنے عروج پر 700 اخبارات میں سنڈیکیٹ کی گئی۔ 1929 میں ایک ہی دن امریکی اخبارات میں دو نئی مزاحیہ سٹرپس شائع ہوئیں اور بڑے افسردگی کے طلوع آفتاب میں عوام کی فرار پسندانہ تفریح کی خواہش کو پورا کیا۔ وہ پہلی غیر مزاحیہ ایڈونچر سٹرپس تھیں، اور دونوں موافقت تھیں۔ ایک بک راجرز تھا ؛ دوسرا، ٹارزن، ہیلی فیکس کے مقامی ہال فوسٹر کا، جس نے 20 کی دہائی کے آخر میں امریکہ منتقل ہونے سے پہلے ایٹن اور ہڈسن بے کمپنی کے کیٹلاگ کے لیے مصور کے طور پر کام کیا تھا۔ دیگر ایڈونچر سٹرپس نے جلد ہی پیروی کی اور اس صنف کے تنوع کی راہ ہموار کی جو 1930 کی دہائی میں مزاحیہ سٹرپس میں دیکھی گئی تھی۔ 1937 میں، فوسٹر نے اپنی اپنی پٹی، پرنس ویلینٹ شروع کی، جو فوسٹر کے دلکش، حقیقت پسندانہ آرٹ ورک کے لیے ان کا سب سے مشہور کام بن گیا ہے۔ ٹورنٹو میں مقیم مختلف اشاعتوں میں اپنی کفالت کے لیے جدوجہد کرنے کے بعد، رچرڈ ٹیلر، قلم نام "ریک" کے تحت، دی نیو یارکر میں باقاعدہ بن گئے اور امریکہ منتقل ہو گئے، جہاں کارٹونسٹوں کے لیے تنخواہ اور مواقع بہتر تھے۔ ٹورنٹو ٹیلیگرام نے 1933 میں مین آف دی ماونٹڈ چلانا شروع کیا، جو ٹیڈ میک کال کی لکھی ہوئی اور ہیری ہال کی تیار کردہ پہلی گھریلو ایڈونچر پٹی تھی۔ میک کال نے بعد میں اسٹرپ رابن ہوڈ اینڈ کمپنی لکھی، جو مزاحیہ کتابوں میں اس وقت نمودار ہوئی جب میک کال نے 1941 میں اینگلو امریکن پبلشنگ کی بنیاد رکھی۔ سنہری دور: کینیڈین وائٹس (1940 کی دہائی) مزاحیہ کتابوں کا سنہری دور اور اس کے بعد سپر ہیرو بوم کا آغاز جون 1938 میں ایکشن کامکس #1 کی ریلیز کے ساتھ ہوا۔ سرورق کی کہانی سپرمین کی پہلی پیشی تھی، جسے ٹورنٹو میں پیدا ہونے والے جو شسٹر نے تیار کیا تھا۔ شسٹر نے ٹورنٹو کی یادوں کے بعد سپرمین کے میٹروپولیس کا نمونہ بنایا، اور اخبار کلارک کینٹ نے ٹورنٹو ڈیلی اسٹار کے بعد کام کیا، جسے انہوں نے بچپن میں پیش کیا تھا۔ ان مزاحیہ فلموں نے سرحد عبور کی اور جلد ہی کینیڈا کے شائقین کو بھی حاصل کر لیا۔ دسمبر 1940 میں وار ایکسچینج کنزرویشن ایکٹ منظور کیا گیا۔ اس نے امریکہ سے ان اشیا کی درآمد کو محدود کر دیا جنہیں جنوب میں اپنے پڑوسیوں کے ساتھ کینیڈا کے تجارتی خسارے سے نمٹنے کے لیے غیر ضروری سمجھا جاتا تھا۔ امریکی مزاحیہ کتابیں اس ایکٹ کا شکار ہوئیں۔ 1941 میں، اس خلا کو پر کرنے کے لیے، کینیڈا کے متعدد مزاحیہ کتابوں کے پبلشرز ابھرے، جن کا آغاز مارچ میں ٹورنٹو میں اینگلو امریکن پبلشنگ اور وینکوور میں میپل لیف پبلشنگ سے ہوا۔ ایڈرین ڈنگل کے ہلبورو اسٹوڈیوز اور بیل فیچرز جلد ہی ان میں شامل ہو گئے۔ ان کمپنیوں کے طباعت کردہ کامکس میں رنگین کور تھے، لیکن اندرونی حصے سیاہ اور سفید رنگ میں تھے، اور اس طرح جمع کرنے والے انہیں کینیڈین وائٹ کہتے ہیں۔ سپر ہیرو کی کہانیاں نمایاں تھیں، اور "گورے" اکثر قارئین کو مزید آنے کے لیے سیریلز پر انحصار کرتے تھے۔ میپل لیف کے بیٹر کامکس اور اینگلو امریکن کے رابن ہوڈ اینڈ کمپنی اسٹینڈ پر آنے والے پہلے عنوانات تھے۔ رابن ہوڈ ایک ٹیبلوئڈ سائز کی مزاحیہ پٹی کا ری پرنٹ میگزین تھا، جبکہ بیٹر روایتی مزاحیہ کتاب کی شکل میں اصل مواد سے بنا تھا، اور اس طرح اسے کینیڈا کی پہلی حقیقی مزاحیہ کتاب کہا جا سکتا ہے۔ اس میں کینیڈا کے پہلے سپر ہیرو، ورنن ملر کے آئرن مین کی ظاہری شکل شامل تھی۔ جان سٹیبلز، قلم نام جان سینٹ ایبلز کے تحت، 1944 کے موسم بہار میں بیٹر میں بروک ونڈسر کی پہلی فلم کے لیے ذمہ دار تھا-ایک خیالی مہم جوئی جو کینیڈا کے شمال میں "کہرے سے باہر کی زمین" میں قائم ہے۔ بیٹر کی کامیابی میپل لیف کے عنوانات کے پھیلاؤ کا باعث بنی۔ اینگلو امریکن کے پیچھے محرک تخلیقی قوتیں ٹیڈ میک کال، مین آف دی ماونٹڈ اور رابن ہوڈ سٹرپس کے مصنف، اور فنکار ایڈ فرنس تھے۔ اس جوڑی نے فری لانس، پرپل رائڈر، ریڈ روور، اور کمانڈر اسٹیل جیسے ناموں سے کئی ہیرو بنائے۔ اینگلو امریکن نے فوسیٹ پبلکیشنز سے خریدی گئی درآمد شدہ امریکی رسم الخط پر مبنی کہانیاں بھی شائع کیں، جن میں تجارتی پابندیوں کو نظر انداز کرنے کے لیے کینیڈینوں کے تازہ فن پارے تھے۔ کیپٹن مارول اور بلٹ مین ان کرداروں میں شامل تھے جن کی کینیڈین موافقت تھی۔ اینگلو امریکن نے بڑی تعداد میں عنوانات شائع کیے، جن میں فری لانس، گرینڈ سلیم، تھری ایسس، ویز، کیپٹن مارول اور ایٹم سمیشر شامل ہیں، لیکن سیریلز پر کم انحصار کیا، اور اپنے حریف ناشرین کے مقابلے میں حب الوطنی کے لحاظ سے کم کینیڈین تھا۔ اس میں متعدد باصلاحیت فنکاروں کو ملازمت دی گئی، لیکن انہیں کیپٹن مارول کے سی سی بیک کی رگ میں ڈرائنگ کے "ہاؤس اسٹائل" میں رکھا گیا۔ اگست 1941 میں، تین بے روزگار فنکاروں، ایڈرین ڈنگل اور آندرے اور رینے کلباچ نے اپنا کام شائع کرنے کے لیے ہلبورو اسٹوڈیوز تشکیل دیا۔ انہوں نے ٹرومف ایڈونچر کامکس سے شروعات کی، جس کی اسٹار کینیڈا کی پہلی خاتون سپر ہیرو، نیلوانا آف دی ناردرن لائٹس تھی، جو امریکہ میں ونڈر وومن سے کئی ماہ قبل نمودار ہوئی تھی۔ نیلوانا آرکٹک گروپ آف سیون پینٹر فرانز جانسٹن سے واپس لائی گئی قبائلی کہانیوں سے متاثر تھی۔ مشہور فر سے چھوٹا سپر ہیروائن ایک طاقتور انوئٹ افسانوی شخصیت تھی، جو ایک فانی عورت اور شمالی روشنیوں کے بادشاہ کولیک دی مائیٹی کی بیٹی تھی۔ اس کے پاس ٹیلی پیتھک طاقتیں تھیں اور وہ روشنی کی رفتار سے ناردرن لائٹس کی سواری کرنے، پوشیدہ ہونے اور دھات پگھلنے کے قابل تھی۔ مارچ 1942 میں، ڈنگل اور ہلبورو کا زیادہ تر عملہ نیلوانا کے ساتھ ٹورنٹو میں واقع بیل فیچرز چلا گیا، جس نے ستمبر 1941 میں کامیاب واہ کامکس کے پہلے شمارے کے ساتھ کامکس شائع کرنا شروع کر دیا تھا-شروع میں رنگین، لیکن بیل نے جلد ہی واقف "وائٹ" فارمیٹ کی طرف رخ کیا۔ بیل کینیڈا کے مزاحیہ کتابوں کے ناشرین میں سب سے زیادہ مشہور تھے۔ اس کے کامکس کو فری لانسرز، نوعمروں اور خواتین سمیت فنکاروں کے ایک بڑے پول نے تیار کیا تھا، اور وہ بے شرمی سے کینیڈین تھے۔ نیلوانا کے علاوہ، ایڈمنڈ لیگولٹ کا ڈکسن آف دی ماونٹڈ، جیری لازارے کا فینٹم رائڈر، اور فریڈ کیلی کا ڈاک سٹیرن تھے۔ لیو باچل کا جانی کینک کینیڈا کا دوسرا قومی ہیرو تھا، اور اس نے فروری 1942 میں بیل کے ڈائم کامکس میں ڈیبیو کیا۔ نئے کینیڈین کامکس کامیاب رہے۔ بیل 1943 تک 100,000 کی جمع شدہ ہفتہ وار فروخت تک پہنچ گیا۔ اس وقت تک، مونٹریال کے تعلیمی پروجیکٹس شامل ہو چکے تھے، جو "وائٹ" فارمیٹ میں کامکس فروخت کر رہے تھے۔ تعلیمی مہارت ایک مختلف قسم کے کرایہ میں: وزرائے اعظم کی سوانح عمری، آر سی ایم پی کے معاملات، اور تاریخی کہانیاں، جو جارج ایم رے اور سڈ بیرن سمیت ماہر فنکاروں کے ذریعے تیار کی گئی ہیں۔ ایجوکیشن کے کینیڈین ہیروز نے کابینہ کے وزراء سے توثیق حاصل کی اور والدین اور اساتذہ سے اپیل کی، لیکن بچوں کے لیے اتنا پرکشش نہیں تھا کہ اس کا مقصد اس وقت تک تھا جب تک کہ رائے نے ناشر ہیری جے ہالپرین کو قائل نہیں کیا کہ وہ اسے ایک افسانوی کردار، کینیڈا جیک-ایک ہیرو جس نے نازیوں سے جنگ کی۔ 1945 میں دوسری جنگ عظیم کے خاتمے کے ساتھ، کینیڈا کی مزاحیہ کتابوں کی اشاعت کو ایک بار پھر امریکی ناشرین سے مقابلے کا سامنا کرنا پڑا۔ تعلیمی اور دیر سے آنے والی فیچر اشاعتوں کو فوری طور پر بند کر دیا گیا۔ میپل لیف نے رنگ بدل کر اور برطانوی بازار میں داخل ہونے کی کوشش کر کے مقابلہ کرنے کی کوشش کی۔ اینگلو امریکن اور ایک اور نووارد، ال رکر پبلکیشنز نے امریکیوں کے ساتھ براہ راست مقابلہ کرنے کی کوشش کی، اور یہاں تک کہ امریکہ میں تقسیم بھی حاصل کی۔ 1946 کے آخر تک یہ واضح ہو گیا تھا کہ باقی پبلشرز مقابلہ نہیں کر سکتے تھے، اور فی الحال کینیڈا میں اصل مزاحیہ کتابوں کی اشاعت ختم ہو گئی، حالانکہ بیل فیچرز جیسے کچھ پبلشرز امریکی کتابوں کو دوبارہ شائع کرنے سے بچ گئے جب تک کہ وار ایکسچینج کنزرویشن ایکٹ 1951 میں باضابطہ طور پر ختم نہیں ہو گیا۔ زندگی گزارنے کے لیے ڈرائنگ پر اصرار کرنے والے کارٹونسٹوں کو کئی انتخاب کا سامنا کرنا پڑا: کچھ امریکی ناشرین کے ساتھ کام کرنے کی کوشش کے لیے سرحد پار چلے گئے، اور کچھ عکاسی کے کام میں چلے گئے، جیسا کہ جیری لازارے، ورنن ملر، جیک ٹریمبلے، اور ہیرالڈ بینیٹ نے کیا۔ ایک اور ایونیو وہ راستہ تھا جس کے بعد سڈ بیرن نے سیاسی کارٹوننگ کی۔ 1949 تک، نیوز اسٹینڈ پر موجود 176 مزاحیہ عنوانات میں سے صرف 23 کینیڈین تھے۔ جنگ کے بعد (1940 کی دہائی کے آخر میں-1970 کی دہائی کے اوائل میں) 1947 میں شائع ہونے والی زیادہ تر اصل کینیڈین مزاحیہ کتابوں کے خاتمے کے ساتھ، کینیڈا کے سپر ہیرو غائب ہو گئے، اور ملک غیر ملکی مزاحیہ کتابوں کے تسلط کے مرحلے میں داخل ہو گیا۔ نومبر 1948 میں، ایک کرائم کامکس کے خوف نے ملک کو اس وقت متاثر کیا جب برٹش کولمبیا کے ڈاسن کریک میں مزاحیہ کتاب پڑھنے والوں کی ایک جوڑی نے ہائی وے مین کھیلتے ہوئے ایک بے ترتیب کار پر گولی مار دی، جس سے ایک مسافر شدید زخمی ہو گیا۔ جب حکام کو مزاحیہ کتابوں کے لیے ان کے ذائقہ کا پتہ چلا تو میڈیا کی توجہ نابالغوں کے جرائم پر اثر کے طور پر ابھرتی ہوئی جرائم مزاحیہ صنف پر مرکوز ہوئی۔ ضابطہ فوجداری کی دفعہ 207 میں ترمیم کرنے کے لیے ایک بل کا مسودہ تیار کیا گیا، اور متفقہ طور پر منظور کیا گیا، جس میں 10 دسمبر 1949 کو "کسی بھی رسالے، رسالے یا کتاب کو بنانا، پرنٹ کرنا، شائع کرنا، تقسیم کرنا، فروخت کرنا، یا اس کا مالک بننا جرم قرار دیا گیا، جس میں خصوصی طور پر یا کافی حد تک ایسے معاملات شامل ہیں جو حقیقی یا فرضی جرائم کے ارتکاب کی عکاسی کرتے ہیں"۔ کینیڈا بھر میں کامکس کے ناشرین نے مل کر کامک میگزین انڈسٹری ایسوسی ایشن آف کینیڈا (سی ایم آئی اے سی) تشکیل دی، جو کینیڈا کی صنعت کا ایک خود سنسر کرنے والا ادارہ ہے جو امریکن کامکس کوڈ اتھارٹی سے ملتا جلتا ہے جو کچھ سال بعد امریکہ میں اسی طرح کے جرائم سے متعلق کامکس کے خوف کے جواب میں تشکیل دیا جائے گا۔ خالص اتفاق سے، نیدرلینڈز نے تقریبا ایک ہی وقت میں تقریبا اسی طرح کے مزاحیہ واقعات کا تجربہ کیا تھا جس کا اتنا ہی مہلک نتیجہ نکلا تھا، اور اسی طرح کا مقبول ردعمل ہوا تھا، لیکن اس معاملے میں حکام نے سخت قانونی اقدامات کرنے سے گریز کیا، ان کے کینیڈا کے ہم منصبوں نے کیا۔ تاہم سپیریئر پبلشرز نے پابندی کی خلاف ورزی کرتے ہوئے امریکی مارکیٹ میں بھی قدم رکھا۔ واچ ڈاگز نے گرمی کو جنم دیا، اور 1953 میں ایک تقسیم کار کو فحاشی تقسیم کرنے کا مجرم پایا گیا۔ سپیریئر کے کچھ عنوانات فریڈرک ورتھم کے بدنام زمانہ اور بااثر ڈائٹریب میں پائے گئے جو 1954 میں شائع ہونے والے نابالغوں کے جرائم، سیڈکشن آف دی انوسینٹ پر کامکس کے اثرات پر تھے۔ 1953 میں قائم ہونے والی ریاستہائے متحدہ کی سینیٹ کی ذیلی کمیٹی برائے نابالغ جرائم نے چند ماہ بعد عوامی سماعت کی، اور برٹش کولمبیا کے رکن پارلیمنٹ ای ڈیوی فلٹن، جو اعلی ناشر ولیم زیمرمین کے سب سے واضح دشمنوں میں سے ایک ہیں، سے بطور گواہ ملاقات کی۔ کامکس کوڈ اتھارٹی جلد ہی تشکیل دی گئی، اور سپیریئر نے، ساتھی امریکی ناشر ای سی کامکس کی طرح، 1955 کے دوران ان کی فروخت میں کمی دیکھی۔ پورے کینیڈا میں قانونی چارہ جوئی میں اضافہ ہوا، سپیریئر نے ایک میں کامیابی کے ساتھ اپنا دفاع کیا، اور ایک اور مبینہ طور پر کامکس سے متعلق قتل ویسٹ ول، نووا اسکاٹیا میں رپورٹ ہوا۔ سپیریئر نے 1956 میں اپنے دروازے بند کر دیے، اور 1970 کی دہائی تک، انگریزی کینیڈین نیوز اسٹینڈ کامک بک کی اشاعت ختم ہو گئی، حالانکہ اورولے پروڈکشنز اور اوون میک کیرن کے کامک بک ورلڈ کے ذریعہ متعدد "گیوی وے" کامکس تیار کیے جاتے رہے، جنہوں نے حکومتوں اور کارپوریشنوں کے لیے تعلیمی اور انتباہی کامکس تیار کیے، جن کا مقصد بچوں اور نوعمروں کے لیے تھا۔ تاہم، کریک ڈاؤن کا مقصد مزاحیہ سٹرپس نہیں تھے، اور کئی قابل ذکر نئے نمودار ہوئے، جیسے لیو سا کی ون اپ، ونسلو مورٹیمر کی لیری برینن اور ال بیٹن کی اوکپک۔ 1948 میں جمی فریز کی موت کے بعد، جونیپر جنکشن پر ڈوگ رائٹ نے قبضہ کر لیا، جو "کینیڈا کے جنگ کے بعد کے بہترین مزاحیہ اسٹرپ فنکاروں میں سے ایک" تھے۔ وہ 1968 تک اس پٹی کے ساتھ جاری رہے، جبکہ 1949 سے اپنے نیپر پر بھی کام کر رہے تھے۔ 1967 میں، نائپر ڈوگ رائٹ کا خاندان بن گیا جب رائٹ مونٹریال سے اونٹاریو چلا گیا، اور یہ مقبول پٹی 1980 تک جاری رہی۔ ڈوگ رائٹ ایوارڈز کا افتتاح 2005 میں ان کے اعزاز میں کیا گیا تھا۔ 1948 سے 1972 تک جیمز سمپکنز کا کارٹون جیسپر دی بیئر میکلن میگزین میں مسلسل شائع ہوا۔ جیسپر پورے کینیڈا میں بہت مقبول تھا اور اسے جیسپر نیشنل پارک کی علامت کے طور پر استعمال کیا جاتا تھا، اور آج بھی ہے۔ 1946 میں بکنی اٹول میں امریکی فوج کے جوہری تجربات پر اپنے غصے کا اظہار کرنے کے لیے انگریز نژاد فنکار لارنس ہائیڈ نے 1951 میں سدرن کراس کے نام سے ایک بے لفظ ناول تیار کیا۔ 118 خاموش صفحات پر مشتمل اس کتاب میں امریکی فوج کے جوہری تجربات اور پولینیشیائی جزیرے کے باشندوں کے اثرات کو دکھایا گیا ہے۔ اگرچہ اس کا اس وقت کامکس پر کوئی براہ راست اثر نہیں پڑا تھا، لیکن اسے کینیڈا کے گرافک ناول کے پیش خیمہ کے طور پر دیکھا جانے لگا ہے۔ ابتدائی ادارتی کارٹوننگ میں مقامی ذائقہ کی کمی تھی، جو امریکی مثالوں کی ہلکی نقل تھی۔ یہ خوشگوار، غیر متصادم، اور اچھے مقاصد کی حمایت کرنے والا تھا۔ جنگ کے بعد یہ عام امریکی کلیک سے ٹوٹ گیا اور خاص طور پر امریکی ادارتی کارٹونوں کے زیادہ علامتی رجحانات کے مقابلے میں اس نے زیادہ وحشیانہ کاٹنے کا مقابلہ کیا۔ لی ڈیوائر میں، رابرٹ لاپالمی اس خاص طور پر کینیڈین زبان میں کارٹون بنانے والے پہلے شخص تھے، اور 1963 میں مونٹریال میں ایک بین الاقوامی سیلون آف کارٹون اینڈ کارٹون کا اہتمام کیا۔ لیپلمے کے بعد ٹورنٹو اسٹار میں ڈنکن میکفرسن، وینکوور سن میں لیونارڈ نورس اور مونٹریال اسٹار میں ایڈ میکنیلی آئے۔ یہ کارٹونسٹ اکثر ان اخبارات کے برعکس سیاسی موقف اختیار کرتے تھے جن میں وہ شائع ہوئے تھے۔ میکفرسن نے جان ڈفین بیکر کا ایک کارٹون میری اینٹوینیٹ کے طور پر تیار کیا جس میں کہا گیا تھا کہ "انہیں کیک کھانے دیں" وزیر اعظم کے ایورو ایرو پروجیکٹ کو منسوخ کرنے کے جواب میں، جسے مورخ پیئر برٹن نے ڈفین بیکر کی حکومت سے کینیڈینوں کی مایوسی کا آغاز قرار دیا ہے۔ میکفرسن نے خاص طور پر ادارتی آزادی کے لیے شدید جدوجہد کی، اپنے ایڈیٹرز کو چیلنج کیا اور دھمکی دی کہ اگر انہیں راستہ نہ دیا گیا تو وہ اسٹار چھوڑ دیں گے، جس سے دوسرے کارٹونسٹوں کے لیے پیروی کرنے کا ایک نیا راستہ ہموار ہوا۔ 1966 کے موسم بہار میں، کینیڈا نے اپنی پہلی خاص مزاحیہ دکان کوئین اسٹریٹ ویسٹ، ٹورنٹو: وائکنگ بک شاپ پر اپنے دروازے کھولتے ہوئے دیکھا، جسے "کیپٹن جارج" ہینڈرسن نے قائم کیا تھا۔ اس نئے رجحان سے بالکل ناواقف، اس اسٹور کو ٹورنٹو اسٹار کے رپورٹر رابرٹ فلفورڈ نے "شہر کا سب سے کیمپ اسٹور" قرار دیا تھا۔ اب وجود میں نہیں، وائکنگ بک شاپ فی الحال شمالی امریکہ (یا اس معاملے کے لیے دنیا بھر میں) میں اس طرح کا سب سے قدیم مشہور خاص مزاحیہ کتابوں کا اسٹور ہے، جو سب سے قدیم امریکی مزاحیہ کتابوں کے اسٹور، گیری آرلنگٹن کی سان فرانسسکو کامک بک کمپنی (ایسٹ۔ اپریل 1968)، دو سال تک۔ ایک سال بعد، مئی 1967 میں، اسی شہر میں مارکھم اسٹریٹ میں منتقل ہونے کے بعد اسٹور کا نام بدل کر میموری لین بکس رکھ دیا گیا، اور اس طرح اونٹاریو کے کچنر میں نو اینڈ تھین بکس کھولنے کے لیے پیش رو خوردہ فروش ہیری کریمر اور بل جانسن کے لیے ایک تحریک بن گیا۔ اس کے نیوز لیٹر، نو اینڈ تھین ٹائمز نے 1972 میں اپنے افتتاحی شمارے میں نوجوان ڈیو سم کا ابتدائی کام شائع کیا، اور بعد میں انہیں 1976 سے 1977 تک ملازمت دی۔ 1960 کی دہائی کے آخر میں، انسداد ثقافتی تحریک کے ساتھ ساتھ، مزاحیہ فن کی ایک نئی شکل آونٹ گارڈ اور ادبی مناظر سے نمودار ہوئی-زیر زمین مزاحیہ (یا "کومیکس") جس کا مقصد بالغ سامعین تھا۔ ابتدائی مثالیں بعض رسالوں میں شائع ہوئیں، لیکن کینیڈا کی زیر زمین مزاحیہ کتابوں کا ابتدائی پیش خیمہ سکریپچرس تھا، جو 1967 میں ٹورنٹو ایونٹ گارڈ ادبی میگزین گرونک کے خصوصی شمارے کے طور پر شائع ہوا۔ 1969 میں، کینیڈا نے اپنی پہلی حقیقی زیر زمین مزاحیہ فلمیں دیکھیں، جن میں ایس ایف یو کومکس اور سنور کومکس شامل تھے۔ ان کومکس نے اپنی تحریک امریکی زیر زمین تحریک سے حاصل کی جو 1968 کے اوائل میں رابرٹ کرمب کی زیپ کی ریلیز کے بعد پھٹ گئی۔ مارٹن واگ جیمز نے ایک ابتدائی گرافک ناول تیار کیا جب اس کے پاس ہاتھی تھا جسے پریس پورسیپک نے 1970 میں جاری کیا تھا۔ زیر زمین نقل و حرکت امریکہ کے متوازی تھی، اس میں یہ 1970 سے 1972 تک انسداد ثقافت کے عروج کے ساتھ عروج پر تھی، اور اس کے بعد اس میں تیزی سے کمی دیکھی گئی۔ ساسکاٹون، ساسکاچیوان کے ڈیو گیری اور وینکوور، برٹش کولمبیا کے رینڈ ہومز اہم شخصیات تھے، ہومز ہیرالڈ ہیڈ کامک اسٹرپ کے تخلیق کار تھے۔ مزاح میگزین فڈل ڈڈل، جس کا نام اس وقت کے وزیر اعظم پیئر ٹروڈو کی ایک مشہور تعریف کے نام پر رکھا گیا تھا، کینیڈا کے پاگل طرز کے طنزیہ میگزین میں ایک قلیل مدتی کوشش تھی۔ یہ 1956 کے بعد سے نیوز اسٹینڈز پر دستیاب ہونے والی کینیڈا کے مواد کی پہلی مزاحیہ کتاب تھی۔ اس کے دو معاونین، پیٹر ایونز اور اسٹینلے برنیچے، جلد ہی کیپٹن کینیڈا کے ساتھ 1947 میں نیلوانا کے انتقال کے بعد پہلی بار سپر ہیروز کو کینیڈا واپس لانے کے لیے آگے بڑھیں گے۔ اس پورے عرصے میں فین پریس اور فینڈم میں اضافہ ہوا، اور اس وقت تقویت ملی جب اینیمیشن کمپنی نیلوانا کے بانی پیٹرک لوبرٹ اور مائیکل ہرش نے 1971 میں دی گریٹ کینیڈین کامک بکس شائع کیا، بیل فیچرز کامکس کا ایک کتابی لمبائی کا مطالعہ، اور نیشنل گیلری آف کینیڈا، کینیڈا میں کامک آرٹ ٹریڈیشنز، 1941-45 کے زیر اہتمام ایک متعلقہ نمائش کا دورہ، جس نے مل کر انگریزی-کینیڈین کامکس کے تخلیق کاروں اور مداحوں کو ان کے کھوئے ہوئے ورثے سے متعارف کرایا۔ 1970 کی دہائی کے وسط میں، بچوں کے لیے کامکس بتدریج غائب ہو گئے۔ زیر زمین، متبادل اور آزاد مزاحیہ کی نئی نسل کا مقصد زیادہ پختہ سامعین تھا، جو عوام کے تاثر کے ساتھ ساتھ قانونی پابندیوں کے خلاف تھا۔ ستر کی دہائی میں متبادل کامکس کی پہلی لہر بڑی حد تک سائنس فکشن اور فینٹسی کامکس پر مشتمل تھی، جسے جین ڈے، ڈیو سم، آگسٹین فنیل، جم کریگ، کین سٹیسی، ڈین موٹر، اور ونسنٹ مارچسانو جیسے ابھرتے ہوئے کارٹونسٹوں نے بنایا تھا۔ نئی لہر (1970 کی دہائی کے وسط 1980 کی دہائی) 1970 کی دہائی کے وسط میں کینیڈین کامکس کی ایک نئی لہر کا آغاز ہوا، جس میں تخلیق کاروں نے سرحد کے جنوب میں اپنی قسمت تلاش کرنے کے بجائے کینیڈا میں ہی رہنے کا انتخاب کیا۔ ٹی۔ کیسی برینن نے 1940 کی دہائی کے بعد سے کینیڈا میں پہلا غیر طنزیہ سپر ہیرو اپنے کردار دی ناردرن لائٹ کے ساتھ تخلیق کیا جو 1974 میں اورب میگزین کے دوسرے شمارے میں نمودار ہوا اور 1977 میں پاور کامکس میں نمودار ہونے کے بعد ہی غائب ہو گیا۔ رچرڈ کوملی کی زیادہ مقبول اور وسیع پیمانے پر تقسیم شدہ کیپٹن کینک پہلی بار جولائی 1975 میں شائع ہوئی اور اسے 2020 تک وقفے وقفے سے شائع اور دوبارہ شروع کیا گیا۔ 1950 اور 1960 کی دہائیوں کے دوران، مقامی مزاحیہ کا خیال کینیڈا کے بچوں کے لیے ناقابل حصول لگ رہا تھا، اور کیپٹن کینک کی ظاہری شکل نے ان بچوں کو خود بنانے کی امید دی۔ اس کے بعد جیمز والی کی زیادہ پیشہ ور، نیوز اسٹینڈ سے تقسیم کردہ اورب، جس میں متعدد ٹیلنٹ شامل تھے جو بعد میں شمالی امریکہ کے مزاحیہ منظر نامے میں حصہ لیں گے۔ اس وقت کینیڈا میں دکھائے جانے والے مزاحیہ رسائل کو تشہیر اور تقسیم کے مسائل کا سامنا کرنا پڑا، تاہم، ان کی زیادہ تر حمایت مداحوں کے پریس سے مل رہی تھی۔ فل سیلنگ کے کیلیفورنیا میں مقیم کامکس ڈسٹری بیوٹر بڈ پلانٹ نے ان زیر زمین اور متبادل کامکس کی حمایت کی، اور انہیں اسٹورز میں لانے میں مدد کی۔ آخر کار، بڈ پلانٹ جیسے تقسیم کار اور خاص مزاحیہ دکانوں کا ظہور چھوٹے پریس کامکس کے لیے ایک تقسیم نیٹ ورک بنائے گا جو روایتی نیوز اسٹینڈز سے آزادانہ طور پر ترقی کرے گا۔ مزاحیہ سٹرپس کی دنیا نے کئی کاموں کو پاپ اپ دیکھا۔ بین وکس دی آؤٹ سائیڈرز اینڈ وکس کر رہے تھے، جم انگر کی ہرمین نے 1975 میں ڈیبیو کیا، اور ٹیڈ مارٹن کی پاولوو 1979 میں۔ 1978 میں، لین لیک، مانیٹوبا میں رہنے والی لن جانسٹن نے فار بیٹر یا فار ورس کا آغاز کیا، جو پیٹرسن خاندان کی زندگیوں کی پیروی کرنے کے لیے مشہور تھا کیونکہ وہ حقیقی وقت میں بڑے ہو گئے تھے، اور حقیقی زندگی کے مسائل سے نمٹتے تھے۔ اس پٹی کی کئی کہانیاں جانسٹن کے اپنے خاندان کے ساتھ حقیقی زندگی کے تجربات کے ساتھ ساتھ درمیانی زندگی کے بحران، طلاق، ہم جنس پرست کردار سے باہر آنا، بچوں کے ساتھ بدسلوکی اور موت جیسے سماجی مسائل پر مبنی ہیں۔ 1985 میں، وہ روبن ایوارڈ جیتنے والی پہلی خاتون کارٹونسٹ بن گئیں، اور فرینڈز آف لولو نے انہیں 2002 میں ویمن کارٹونسٹ ہال آف فیم میں شامل کیا۔ یہ پٹی بہت مقبول تھی، جو 25 ممالک کے 2000 سے زیادہ اخبارات میں شائع ہوئی۔ ادارتی کارٹونسٹ 1950 کی دہائی سے 1970 کی دہائی کے درمیان کافی اثر و رسوخ رکھتے تھے۔ سابق وزیر اعظم جو کلارک کے حوالے سے بتایا گیا ہے کہ وہ 1980 کے انتخابات میں اپنے بارے میں سیاسی کارٹونوں کی وجہ سے ووٹ ہار گئے تھے۔ انہوں نے عدالتوں کے ذریعے سنسرشپ، یا "توہین آمیز ٹھنڈک" کے خوف کا بھی تجربہ کیا ہے۔ 1979 میں، رابرٹ بیئرمین اور وکٹوریہ ٹائمز توہین عدالت کا موضوع بنے جب انہوں نے برطانوی کولمبیا کے وزیر برائے انسانی وسائل ولیم وینڈر زلم کی پالیسیوں پر تنقید کی، جس میں وزیر کا ایک کارٹون تھا جس میں وہ مکھیوں سے پنکھ کھینچ رہے تھے۔ جب عدالتوں نے وینڈر زلم کے حق میں فیصلہ سنایا تو ملک بھر کے اخبارات نے حمایت میں کارٹون کے اپنے ورژن چلائے، یہاں تک کہ بی سی کورٹ آف اپیل نے کارٹون کو "منصفانہ تبصرہ" سمجھتے ہوئے 1980 میں اس فیصلے کو پلٹ دیا۔ اسے بعد میں نیشنل آرکائیوز آف کینیڈا نے حاصل کیا۔ کیپٹن کینک اور اورب دونوں 1976 تک بند ہو گئے، لیکن کچنر، اونٹاریو میں دسمبر 1977 میں، ڈیو سم کی آزاد مزاحیہ کتاب سیریبس کا آغاز ہوا، اور یہ سب سے طویل عرصے تک رہنے والی اصل کینیڈین مزاحیہ کتاب بن گئی۔ ابھرتی ہوئی کامک شاپ مارکیٹ میں تقسیم سے فائدہ اٹھاتے ہوئے، اس کا آغاز بیری ونڈسر اسمتھ کی کونن دی باربیرین کامکس کی ہاورڈ دی ڈک جیسی پیروڈی کے طور پر ہوا۔ کہانی بالآخر سم کے بڑھتے ہوئے عزائم کے مطابق ہو گئی، مواد اور تکنیک دونوں میں، اس کا زمینی سور کا مرکزی کردار سیاست میں الجھ گیا، ایک طاقتور شہری ریاست کا وزیر اعظم بن گیا، پھر ایک پوپ جو چاند پر چڑھتا ہے-یہ سب اس کے متوقع 300 شمارے کی دوڑ کے پہلے تیسرے حصے میں ہوتا ہے۔ سم نے اس سیریز کو ایک خود بند کہانی کے طور پر تصور کیا، جسے خود ناولوں یا گرافک ناولوں میں تقسیم کیا جائے گا، جو 1980 اور 1990 کی دہائی میں شمالی امریکہ کی مزاحیہ کتابوں کی دنیا میں نمایاں ہو رہے تھے۔ جب کہ سم اور اس کے ساتھی گیرہارڈ کی تکنیکی کامیابیوں نے ان کے ساتھیوں کو متاثر اور متاثر کیا، سم نے تخلیق کاروں کے حقوق کے لیے بھی بات کی، اپنے ساتھیوں اور ابھرتے ہوئے تخلیق کاروں کو فروغ دیا، اور خود اشاعت کو ایک مثالی کے طور پر زبردست فروغ دیا۔ بون کے ساتھ امریکی جیف اسمتھ اور اسٹرجنرز ان پیراڈائز کے ساتھ ٹیری مور نے سم کا اشارہ لیا، جیسا کہ کینیڈا کے ایم اوک (مارک اوکلی) نے اپنے طویل عرصے سے چلنے والے چوروں اور بادشاہوں کے ساتھ کیا۔ ایڈی کیمبل نے صدی کے اختتام پر جمع شدہ فرام ہیل کو خود شائع کرنے کے لیے سم کا ذاتی مشورہ لیا۔ سم نے بھی کافی تنازعہ کھڑا کیا، بعض اوقات سیریبس کے مواد کے ساتھ، اور بعض اوقات اپنے ادارتی اور ذاتی بات چیت کے ساتھ۔ ڈیوڈ بوس ویل 1980 کی دہائی میں ان لوگوں میں شامل تھے جنہوں نے فینزین کی دنیا سے چھلانگ لگائی جب انہوں نے 1980 میں ریڈ فلیمنگ، ورلڈ کا سخت ترین دودھ والا خود شائع کرنا شروع کیا۔ اسی منظر سے، بل مارکس نے 1982 میں ٹورنٹو میں ورٹیکس کے مجموعے کو شائع کرنا شروع کیا۔ مارکس کے ورٹیکس کامکس نے دیگر کامکس کی اشاعت میں توسیع کی۔ ناشر نے مسٹر ایکس کے لیے تشہیر حاصل کی، جس نے ڈین موٹر، گلبرٹو اور جیم ہرنینڈز اور بعد میں ٹورنٹونیئنز سیٹھ اور جیفری مورگن کی صلاحیتوں کو بروئے کار لایا۔ خاص طور پر، مارکس نے چیسٹر براؤن کی یمی فر کو اٹھایا، جو ایک ممنوع سیریز ہے جو 1983 میں خود شائع شدہ، فوٹو کاپی شدہ منیکومک کے طور پر شروع ہوئی تھی۔ اس نے کچھ ہلچل مچا دی تھی، اور ورٹیکس نے 1986 کے آخر میں اسے پیشہ ورانہ طور پر شائع کرنا شروع کیا۔ مزیدار کھالوں کی کہانیاں انواع کا مرکب تھیں، جن میں اصلاح شدہ، حقیقت پسندانہ ایڈ دی ہیپی کلون، انجیلوں کی سیدھی موافقت، اور انکشاف کرنے والی، تمام سوانح عمری کی کہانیاں تھیں۔ براؤن کینیڈین کامکس میں ایک اہم شخصیت بن جائے گا۔ جیسے جیسے 1980 کی دہائی میں کامکس کا مواد پختہ ہوتا گیا، وہ بڑھتی ہوئی جانچ پڑتال کا موضوع بن گئے۔ 1986 میں کیلگری کامک شاپ کامک لیجنڈز پر چھاپہ مارا گیا اور اس پر فحاشی کا الزام لگایا گیا۔ اس کے جواب میں، اسٹرابیری جام کامکس کے ڈیرک میک کلوچ اور پال اسٹاکٹن نے خوردہ فروشوں، تقسیم کاروں، ناشرین اور تخلیق کاروں کو فحاشی کے الزامات کے خلاف لڑنے میں مدد کے لیے کامک لیجنڈز لیگل ڈیفنس فنڈ قائم کیا۔ فنڈ اکٹھا کرنے کے لیے، انہوں نے کینیڈین ٹیلنٹ کے دو ٹرو نارتھ انتھولوجیز شائع کیے۔ اس دوران، کینیڈا کے فنکاروں کی بڑی تعداد امریکی مزاحیہ کتابوں کے بازار میں بھی لہریں بنا رہی تھی، جیسے جان بیرن، جین ڈے اور ان کے بھائی ڈین، جم کریگ، رینڈ ہومز، جیوف ایشر ووڈ، کین سٹیسی، ڈین موٹر، جارج فری مین اور ڈیو راس۔ بیرن خاص طور پر ایکس مین پر اپنے کام کے لیے مشہور تھے، اور کینیڈا کے سپر ہیروز کی ایک ٹیم کے بارے میں الفا فلائٹ کی ابتدا بھی کی۔ 1990 کی دہائی میں، مونٹریال میں مقیم پبلشر ڈراون اینڈ کوارٹرلی نے ایک انتھولوجی ٹائٹل کے ساتھ آغاز کیا جس کا نام بھی ڈراون اینڈ کوارٹرلی تھا۔ اس نے تیزی سے کئی دوسرے عنوانات حاصل کیے، جیسے جولی ڈوسیٹ کی نیم سوانح عمری، دو لسانی ڈرٹی پلاٹ، جس نے، یمی فر کی طرح، ایک منیکومک کے طور پر آغاز کیا تھا۔ سیٹھ کا پالوکاویل ؛ یو ایس کے غیر قانونی رہائشی جو میٹ کے پیپ شو ؛ اور یمی فر، جس نے اپنے پچیسویں شمارے کے ساتھ چھلانگ لگائی۔ اس وقت، ایک خود نوشت مزاحیہ رجحان ہوا۔ براؤن، سیٹھ اور میٹ کو خاص طور پر ٹورنٹو کامکس چوہے کے پیک کے طور پر سمجھا جاتا تھا، جو اپنے کامکس میں ایک دوسرے کی تصویر کشی کرتے تھے اور ایک ساتھ دستخط اور انٹرویو کرتے تھے۔ ڈراون اینڈ کوارٹرلی 1990 کی دہائی میں دیکھی جانے والی پختگی مزاحیہ کتابوں میں سب سے آگے تھا، جس نے بالغوں پر مبنی کینیڈین اور بین الاقوامی فنکاروں کے کاموں کو شائع اور فروغ دیا۔ ناشر نے سپر ہیروز جیسی انواع سے گریز کیا، جسے ناشر کرس اولیوروس نے کامکس کی ترقی کو روکنے کے طور پر دیکھا۔ ان کامکس میں فنکارانہ خواہشات تھیں، اور گرافک ناول تیزی سے نمایاں ہوتے گئے، براؤن کی سوانح عمری کے ساتھ پلے بوائے اور میں نے آپ کو کبھی پسند نہیں کیا، اور سیٹھ کی جعلی سوانح عمری یہ ایک اچھی زندگی ہے، اگر آپ نہیں کھوتے ہیں تو کافی توجہ حاصل کر رہے ہیں۔ کیلگری سے تعلق رکھنے والے ٹوڈ میک فارلن 1980 کی دہائی کے آخر سے ڈی سی اور مارول کامکس کے لیے کامکس کی عکاسی کر رہے تھے، اور اسپائیڈر مین کے لیے مداحوں کے پسندیدہ مصنف/فنکار بن گئے تھے۔ آخر کار وہ تخلیق کار کی ملکیت والی کامکس کو مشترکہ طور پر تلاش کرنے کے لیے چلا گیا جس نے اجتماعی امیج کامکس شائع کیا، جہاں اس نے بے حد کامیاب اسپان کا آغاز کیا۔ اسپان کے پاس ایک آزاد مزاحیہ کی سب سے زیادہ کاپیاں فروخت ہونے کا ریکارڈ ہے، اور یہ دہائی کی سب سے زیادہ مالی طور پر کامیاب مزاحیہ فرنچائز تھی۔ اکیسویں صدی اکیسویں صدی کے آغاز پر مزاحیہ صنعت میں کافی تبدیلی آئی تھی۔ گرافک ناول اپنے آپ میں آ گیا تھا، اور روایتی مزاحیہ کی فروخت میں نمایاں کمی واقع ہوئی تھی۔ لوئس ریل، جو کنفیڈریشن کے ابتدائی دنوں میں جان بینگو کے خاکوں کا ایک بڑا ہدف رہا تھا، چیسٹر براؤن کی ایوارڈ یافتہ، سب سے زیادہ فروخت ہونے والی "مزاحیہ پٹی کی سوانح عمری" میں مرکزی کردار تھا۔ اپنے گرافک ناولوں اور کتابوں کے مجموعوں سے، انہوں نے اپنی سیریل کامک کتابوں کے مقابلے میں زیادہ سامعین حاصل کیے، اور انہوں نے لوئس ریل کے بعد اصل گرافک ناولوں پر توجہ مرکوز کرنے کے لیے سیریل کامکس کو مکمل طور پر ترک کر دیا۔ آرٹ فارم کی زیادہ تعریف اس وقت ظاہر ہوئی جب براؤن اور سیٹھ کینیڈا کونسل برائے آرٹس سے گرانٹ کے وصول کنندگان بن گئے۔ ڈیو سم کی سیریبس نے 2004 میں اپنی منصوبہ بند 26 سالہ، 300 شمارے کی دوڑ مکمل کی۔ غیر ملکی مزاحیہ، خاص طور پر جاپانی، کینیڈا میں کافی کامیاب ہوئے، اور بڑی تعداد میں خواتین شائقین حاصل کرنے کے لیے کھڑے ہوئے، جو روایتی طور پر مزاحیہ کتابوں سے دور رہیں۔ ان کا برائن لی او مالے اور ان کی سکاٹ پیلگرم سیریز جیسے فنکاروں پر بھی نمایاں اثر تھا۔ مختلف سماجی اصولوں کی وجہ سے، ان کامکس کے مواد کو بعض اوقات سنسر کیا جاتا ہے یا کینیڈا کے کسٹم حکام کی خلاف ورزی کی جاتی ہے۔ حادثاتی عریانی کو وہ چائلڈ پورنوگرافی کے طور پر سمجھ سکتے ہیں اور اس کے نتیجے میں جیل کی سزا ہو سکتی ہے۔ ڈراون اینڈ کوارٹرلی آرٹ کامکس، غیر انگریزی کاموں کے ترجمے، جیسے مونٹریلیر مشیل ربگلیٹی کی پال سیریز، اور کلاسیکی کامکس کے آرکائیو ایڈیشن، جیسے رائٹس لٹل نپر کے لیے ایک گھر کے طور پر جانا جاتا ہے۔ ناشر نے کتاب کے ڈیزائن پر خصوصی توجہ دینے کے لیے شہرت حاصل کی ہے، اور کامکس کی فنکارانہ اہمیت میں اضافے کو تشکیل دینے، اور کامکس کو کینیڈا اور امریکہ دونوں میں مرکزی دھارے کے کتابوں کے اسٹورز میں لانے میں اہم کردار ادا کیا ہے۔ ڈی اینڈ کیو کے ناشر کرس اولیوروس نے آرٹ سپیگل مین کے ساتھ مل کر کتابوں کی دکانوں پر گرافک ناولوں کے لیے ایک سیکشن شامل کرنے کے لیے لابنگ کی، جسے موضوع کے لحاظ سے تقسیم کیا جائے گا۔ ویب کامکس، جیسے کیٹ بیٹن کا ہارک! اے واگرانٹ، ریان سومر اور لار ڈی سوزا کی لکنگ فار گروپ، اور کارل کرشل کی دی ایبومینیبل چارلس کرسٹوفر، کینیڈا کے کارٹونسٹوں کے لیے ایک تیزی سے مقبول آؤٹ لیٹ بن گئے۔ بیٹن کے کام کی مقبولیت کی وجہ سے اسے کتابی شکل میں شائع کیا گیا، ٹائم میگزین نے اسے 2011 کی ٹاپ 10 فکشن کتابوں میں شامل کیا۔ کینیڈا میں کامکس کمیونٹی میں اضافہ ہوا ہے، اور اس کی صلاحیتوں کی تعریف میں اضافہ ہوا ہے، اسے ڈوگ رائٹس اور جو شسٹرز جیسے ایوارڈز کے ساتھ ساتھ بین الاقوامی ٹورنٹو کامک آرٹس فیسٹیول جیسے بہترین ایونٹس کے ساتھ منایا جاتا ہے، جسے 2009 سے ٹورنٹو پبلک لائبریری نے تعاون کیا ہے۔ فرانسیسی کینیڈا کیوبیک کے کامکس، جنہیں "بی ڈی کیو" (بینڈے ڈیسینی کیوبیکوئس) کے نام سے بھی جانا جاتا ہے، نے انگریزی کینیڈا کے مقابلے میں ایک مختلف راستہ اختیار کیا ہے۔ اگرچہ اخبارات اپنے مضحکہ خیز صفحات کو سنڈیکیٹڈ امریکی مزاحیہ سٹرپس کے ساتھ آباد کرتے ہیں، لیکن عام کامکس میں فرانکو-بیلجیم کامکس کی پیروی کی گئی ہے، جس میں دی ایڈونچر آف ٹنٹن اور ایسٹرکس خاص طور پر مقبول اور بااثر ہیں۔ کامکس بھی کامک البم کی شکل میں چھاپے جاتے ہیں جو یورپ میں مقبول ہے۔ مزاحیہ پیروڈیوں کے علاوہ، کیوبیک کامکس میں کوئی سپر ہیرو روایت نہیں ہے۔ ابتدائی تاریخ (1790 کی دہائی-1960 کی دہائی) کیوبیک کامکس باری باری پروان چڑھے اور کمزور ہوئے، جس میں کئی مختصر ادوار کی شدید سرگرمی کے بعد غیر ملکی مواد کے ساتھ طویل عرصے تک سیلاب دیکھا گیا۔ کامکس پہلی بار 19 ویں صدی میں اخبارات کے مزاح کے صفحات میں یورپ سے آنے والے رجحانات کے بعد نمودار ہوئے۔ 19 ویں صدی کے اواخر میں، ہنری جولین نے سیاسی خاکوں کی دو کتابیں شائع کیں، ایل البم ڈرولاٹک ڈو جرنل لی فارسور، جس کے بعد کیوبیک سٹی اور مونٹریال کے اخبارات میں کارٹونسٹوں کی تعداد بڑھنے لگی۔ 1904 میں اخبار لا پیٹری میں البیرک بورژوا کی لیس ایوینچرز ڈی تیموتھی (دی ایڈونچر آف تیموتھی) کی اشاعت دیکھی گئی۔ کہا جاتا ہے کہ یہ فرانسیسی زبان کا پہلا مزاحیہ ہے جس میں تقریر کے غبارے پیش کیے گئے ہیں۔ جوزف چارلی بوئس کی لی پیر لیڈیباؤچے (فادر ڈیباؤچری) کی مزاحیہ پٹی موافقت بھی 1904 میں لا پریس میں شروع ہوئی، جو ایک مشہور پٹی ہے جو 1957 تک جاری رہی۔ راؤل باری کے پاس 1902 میں کیوبیک کے روزنامہ اخبار میں شائع ہونے والی پہلی مزاحیہ پٹی تھی، جسے "پور ان ڈینر ڈی نوئل" ("کرسمس ڈنر کے لیے") کہا جاتا تھا۔ 1912 میں، اس نے نیویارک میں مقیم میک کلور سنڈیکیٹ کے لیے نوحزرک ہوٹل کے نام سے ایک پٹی بنائی، جسے وہ اگلے سال فرانسیسی زبان میں لا پیٹری لایا۔ اس کے فورا بعد وہ اینیمیشن میں چلے گئے اور اس میدان میں ایک اختراعی علمبردار بن گئے۔ کیوبیکوئس کارٹونسٹ اتوار اور روزناموں پر غلبہ حاصل کرنے والی امریکی سٹرپس کا مقابلہ کرنے کے لیے متعدد سٹرپس کی تجویز پیش کرتے تھے۔ ان صفحات پر مقامی کیوبیک کی موجودگی 1940 کے بعد زیادہ غالب ہو جائے گی، تاہم، وار ایکسچینج کنزرویشن ایکٹ کے تعارف کے ساتھ، جس نے غیر ملکی سٹرپس کی درآمد کو محدود کر دیا۔ البرٹ چارٹیئر نے 1943 میں مزاحیہ کردار اونسائم تخلیق کیا، ایک ایسی پٹی جس کی کیوبیک میں سب سے طویل دوڑ ہوگی۔ دوسری جنگ عظیم کے بعد، عظیم تاریکی کے دوران، مزاحیہ اشاعت پر مذہبی مزاحیہ کا غلبہ ہو گیا، جن میں سے زیادہ تر امریکہ سے درآمد کیے گئے تھے۔ تاہم، مقامی کیوبیک کامکس 1955 اور 1960 کے درمیان ایک مختصر مدت کے لیے پھل پھولے، لیکن جلد ہی انہیں دوبارہ امریکی مواد سے تبدیل کر دیا گیا، جبکہ نئی فرانکو-بیلجیم کی اشاعتوں سے بھی مقابلہ کا سامنا کرنا پڑا، جو مکمل رنگ میں شائع ہوئی، اور 1960 کی دہائی کے وسط تک مقامی کیتھولک اشاعتوں کو کاروبار سے باہر کر دیا تھا۔ بی ڈی کیو کا بہار (1970 کی دہائی-موجودہ) 1960 کی دہائی کے انقلابی اور کیوبیک میں خاموش انقلاب نے بی ڈی کیو میں ایک نیا جوش دیکھا۔ جارجز ربی نے جسے اسپرنگ آف کیوبیکوئس کامکس (پرنٹ ایمپس ڈی لا بی ڈی کیوبیکوئس) کہا ہے، کہا جاتا ہے کہ اس کا آغاز 1968 میں چینڈنٹ گروپ کی تخلیق کے ساتھ ہوا تھا، جو لا پریس اور دیمانچے میگزین میں شائع ہوا تھا۔ جیکس ہرٹوبیس (زیکس)، ریال گوڈباؤٹ، گیلز تھیبولٹ، اور جیکس بووین خاص طور پر قابل ذکر کارٹونسٹ تھے، اور عجیب و غریب ناموں کے ساتھ متعدد قلیل مدتی اشاعتیں شائع ہوئیں، جیسے کیوبیک میں ما ڈی اور ایل ہائیڈروسیفیل ایلسٹری۔ کامکس نے اب نوجوان سامعین پر توجہ مرکوز نہیں کی، اس کے بجائے تصادم کی تلاش یا گرافکس کے ساتھ تجربہ کرنا، بالغ سامعین کے لیے فرانسیسی کامکس سے اثر و رسوخ حاصل کرنا جیسے پائلٹ میگزین میں شائع ہونے والے، نیز امریکی زیر زمین کے ترجمے، جن کے ترجمے مینمیز جریدے میں شائع ہوئے تھے۔ 1970 کی دہائی کے دوران، بی ڈی کیو کو بعض اوقات "بی ڈی کے"، بینڈے ڈیسینی کیبیکوئس کہا جاتا تھا۔ 1979 میں، جیکس ہرٹوبیس، پیئر ہیوٹ اور ہیلین فلوری نے طویل مدتی، طنزیہ کروک قائم کیا، جس نے اس دور کی بہت سی سرکردہ صلاحیتیں شائع کیں، جن میں سے بہت سے میگزین کی مدد سے اپنے کیریئر کا آغاز کرنے کے قابل تھے۔ کروک نے ایک اور میگزین، ٹائٹینک کی ابتدا کی، جو مزاحیہ سٹرپس کے لیے وقف تھا، اور 1987 میں، سفاریر، فرانسیسی ہارا-کیری کے بعد تیار کردہ ایک پاگل جیسی اشاعت، کروک کے ساتھ مقابلے میں ابھری۔ 1980 کی دہائی کے وسط تک، متعدد پیشہ ور کامکس پبلشرز پھلنے پھولنے لگے۔ مونٹریال میں 1980 اور 1990 کی دہائیوں میں، مرکزی دھارے کے مزاح رسالوں کے متوازی، ایک صحت مند زیر زمین منظر تیار ہوا، اور خود شائع شدہ فینزین پھیل گئیں۔ جولی ڈوسیٹ، ہنریٹ ویلیم، لوک گیارڈ، ایرک تھیریاولٹ، گیون میکینز اور سیریس ان ناموں میں شامل تھے جو چھوٹی پریس اشاعتوں میں دریافت ہوئے تھے۔ اکیسویں صدی میں، مشیل ربگلیتی اور ان کی نیم سوانح عمری پال سیریز نے کیوبیک میں ٹنٹن جیسی فروخت کی سطح دیکھی ہے، اور ان کی کتابیں انگریزی میں ڈراون اینڈ کوارٹرلی نے شائع کی ہیں۔ صدی کے اختتام کے آس پاس، کیوبیک کی حکومت نے شمالی امریکہ میں فرانکوفون کارٹونسٹوں کو فروغ دینے کے لیے لا فاؤنڈیشن ڈو 9 ای آرٹ ("نویں آرٹ فاؤنڈیشن") کو لازمی قرار دیا۔ کیوبیک سٹی میں فیسٹیول ڈی لا بینڈے ڈیسینی فرانکوفون ڈی کیوبیک اور لا زون انٹرنیشنل ڈو نیوویم آرٹ (زیانا) جیسے واقعات بھی سامنے آئے ہیں۔ اشاعت، تشہیر اور تقسیم جیسا کہ امریکہ میں، بڑے کینیڈین اخبارات میں عام طور پر اپنے روزانہ کے ایڈیشن میں مزاحیہ سٹرپس کا ایک صفحہ ہوتا ہے اور ہفتہ یا اتوار کو ایک مکمل رنگین سنڈے کامکس سیکشن ہوتا ہے۔ ادارتی کارٹونسٹ بھی عام ہیں۔ ایسوسی ایشن آف کینیڈین ایڈیٹوریل کارٹونسٹس ایک پیشہ ور ایسوسی ایشن ہے جس کی بنیاد 1988 میں ان کے مفادات کو فروغ دینے کے لیے رکھی گئی تھی۔ انگریزی اور فرانسیسی زبان کے متعدد پبلشرز کینیڈین کامکس میں سرگرم ہیں۔ ڈراون اینڈ کوارٹرلی مونٹریال میں مقیم آرٹس کامکس، ترجمے اور کلاسک کامک ری پرنٹس کا انگریزی زبان کا ناشر ہے۔ 1990 میں کرس اولیوروس کے ذریعہ قائم کردہ، ڈراون اینڈ کوارٹرلی متبادل کامکس کے سب سے زیادہ بااثر ناشرین میں سے ایک ہے۔ برٹش کولمبیا کا ارکانا اسٹوڈیو بڑی تعداد میں عنوانات شائع کرتا ہے، اور کویاما پریس 2007 میں اس میدان میں شامل ہوا۔ فرانسیسی زبان میں، لیس 400 کوپز، میکانیک جنرل، لا پاستک اور گلینٹ کا کیوبیک بازو فعال ناشرین میں شامل ہیں۔ چھوٹے پریس نے ایک اہم کردار ادا کیا ہے۔ خود اشاعت کامکس کو باہر نکالنے کا ایک عام ذریعہ ہے، جو بڑی حد تک ڈیو سم کی سیریبس کی کامیابی سے متاثر ہے۔ منی کامکس ایک اور شکل ہے جو 1980 کی دہائی سے مقبول ہے، جب چیسٹر براؤن اور جولی ڈوسیٹ نے خود شائع شدہ فوٹو کاپی شدہ کامکس تقسیم کرکے شروعات کی تھی۔ منی کامکس کے منظر کو بروکن پنسل نے فروغ دیا ہے، جو زائنز کو فروغ دینے کے لیے وقف ایک میگزین ہے۔ پورے کینیڈا میں متعدد فین کنونشن منعقد کیے جاتے ہیں، جن میں سینٹرل کینیڈا کامک کان، فین ایکسپو کینیڈا، مونٹریال کامک کان، پیراڈائز کامکس ٹورنٹو کامکن، اوٹاوا کامک کان، اور ٹورنٹو کامکن شامل ہیں۔ ٹورنٹو کامک آرٹس فیسٹیول (ٹی سی اے ایف)، جو انگولیم اور امریکن سمال پریس ایکسپو جیسے یورپی تہواروں کی طرز پر بنایا گیا ہے، 2003 سے بڑھ رہا ہے، اور 2009 سے اسے ٹورنٹو پبلک لائبریری کی حمایت حاصل ہے۔ ایوارڈز کینیڈا کے کامکس اور کارٹوننگ کے لیے متعدد ایوارڈز سامنے آئے ہیں، خاص طور پر 21 ویں صدی کے آغاز سے۔ نیشنل نیوز پیپر ایوارڈز 1949 میں ادارتی کارٹوننگ کے زمرے کے ساتھ قائم کیا گیا تھا جس میں ان لوگوں کو اعزاز سے نوازا گیا تھا جو "عوامی مفاد میں واضح طور پر واضح، اچھی ڈرائنگ، اور حیرت انگیز تصویری اثر کو ظاہر کرتے ہیں"۔ اس ایوارڈ کے پہلے وصول کنندہ دی گلوب اینڈ میل کے جیک بوتھ تھے۔ بیڈلیس پرائز () 2000 سے فرانسیسی زبان کے کامکس کو دیا جا رہا ہے۔ یہ پری بیڈلیس کیوبیک (کیوبیک کی بہترین کتاب کے لیے) اور پری بیڈلیس فینزین کے لیے انعامات کے ساتھ آتا ہے۔ 2005 سے جو شسٹر ایوارڈز کینیڈین کامک بک کریئیٹر ایوارڈز ایسوسی ایشن کے ذریعے دیے گئے ہیں، جس کا نام ٹورنٹو میں پیدا ہونے والے سپرمین کے شریک تخلیق کار کے نام پر رکھا گیا ہے۔ یہ تمام کینیڈینوں کے لیے کھلا ہے، بشمول بیرون ملک رہنے والوں کے ساتھ ساتھ مستقل رہائشیوں کے لیے، کسی بھی زبان میں کامکس کے لیے۔ بقایا کارٹونسٹ، بقایا مصنف، بقایا فنکار اور دیگر کے ایوارڈز کے ساتھ، اس میں جو شسٹر ہال آف فیم، اور ہیری کریمر ریٹیلر ایوارڈ بھی شامل ہے، جس کا نام کینیڈا کی قدیم ترین زندہ بچ جانے والی مزاحیہ دکان کے بانی کے نام پر رکھا گیا ہے۔ ڈوگ رائٹ ایوارڈز کا آغاز بھی 2005 میں ہوا۔ ایوارڈز بہترین کتاب، بہترین ابھرتے ہوئے ٹیلنٹ، اور 2008 کے بعد سے غیر داستانی (یا برائے نام داستانی) مزاحیہ کے لیے پگسن پیٹرز ایوارڈ کے لیے دیے جاتے ہیں۔ پگسن پیٹرز جمی فریز کے برڈسی سنٹر کا ایک کردار تھا۔ ڈوگ رائٹ ایوارڈز کارٹونسٹوں کو جنات آف دی نارتھ: دی کینیڈین کارٹونسٹ ہال آف فیم میں بھی شامل کرتا ہے۔ اکیڈمیا 1990 کی دہائی کے بعد سے کینیڈا کے کامکس پر ادب کی بڑھتی ہوئی مقدار دونوں سرکاری زبانوں میں نمودار ہوئی ہے۔ گارڈینز آف دی نارتھ (1992) اور انویڈرز فرام دی نارتھ (2006) جیسی کتابیں مزاحیہ مورخ جان بیل نے شائع کیں، جو اوٹاوا میں لائبریری اینڈ آرکائیوز کینیڈا میں سینئر آرکائیوسٹ بن گئے۔ امریکی میگزین آلٹر ایگو نے 2004 میں کینیڈین کامکس پر ایک خصوصی شمارہ شائع کیا۔ فرانسیسی زبان میں، مشیل ویو نے فرانکوفون کامکس پر ایک کتاب لکھی جس کا نام بی ڈی کیو: ریپرٹائر ڈیس پبلکیشنز ڈی بینڈس ڈیسینس آو کیوبیک ڈیس اوریجنز این نوس جورز (2000) ہے۔ بارٹ بیٹی اور جیت ہیر تعلیمی اور پیشہ ورانہ طور پر کامکس کے بارے میں لکھتے رہے ہیں، اور باقاعدگی سے نیشنل پوسٹ اور بوسٹن گلوب جیسے اخبارات کے ساتھ ساتھ کامکس اور ادبی رسالوں میں شائع ہونے والے کامکس پر عوام کو تعلیم دینے والے مضامین رکھتے ہیں۔ کینیڈا کے حقوق نسواں کے اسکالرز جیسے میری لوئس ایڈمز، مونا گلیسن، اور جینس ڈکن میک گینس نے 1940 اور 1950 کی دہائی کے آخر میں جرائم کے خلاف مزاحیہ مہمات پر تحقیق کی ہے، اس دور کی اخلاقی گھبراہٹ اور سماجی اور قانونی تاریخ کے نقطہ نظر سے، اور جنسیت کی سماجیات۔ یہ بھی دیکھیں کینیڈا کے مزاحیہ تخلیق کاروں کی فہرست کینیڈا کی مزاح کی ثقافت کامکس جمع کرنے والی مزاحیہ کتابیں! کینیڈین ٹیلی ویژن پروگرام تھا ہسٹری آف کینیڈین اینیمیشن پرزنرز آف گریویٹی ریفرنسز ورکس کا حوالہ دیا گیا مزید پڑھنے کے لیے انگریزی فرانسیسی بیرونی روابط گارڈینز آف دی نارتھ: اے ہسٹری آف کینیڈین سپر ہیروز (نیشنل لائبریری اینڈ آرکائیوز آف کینیڈا) بیونڈ دی فنیز ایٹ لائبریری اینڈ آرکائیوز کینیڈا ہسٹری آف کامک بکس ان انگلش کینیڈا ایسوسی ایشن آف کینیڈین ایڈیٹوریل کارٹونسٹس ویب سائٹ دی جو شسٹر کینیڈین کامکس ایوارڈز کینیڈا کے ویب کامکس کے لنکس کی فہرست ترتیب: ایک کینیڈین کامکس نیوز اینڈ کلچر بلاگ گولڈن ایج کینیڈین کامکس ڈیجیٹل کامک میوزیم (متوقع پبلک ڈومین کینیڈین کامکس کے اسکین) کینیڈا میں ماس میڈیا کی تاریخ کامکس کی تاریخ