Rebellious Slave
باغی غلام مائیکلینجیلو کا ایک 2.15m بلند سنگ مرمر کا مجسمہ ہے، جس کی تاریخ 1513 ہے۔ یہ اب پیرس کے لوور میں منعقد ہوتا ہے۔ لوور کے دو "غلام" پوپ جولیس دوم کے مقبرے کے دوسرے ورژن کے ہیں جسے پوپ کے وارثوں، ڈیلا رووری نے مئی 1513 میں کمیشن کیا تھا۔ اگرچہ ایک بہت بڑے مقبرے کے ابتدائی منصوبوں کو ایک طرف رکھ دیا گیا تھا، لیکن یہ کام ابھی بھی یادگار تھا، جس میں ایک گلیارے کو مجسمہ سازی سے سجایا گیا تھا اور مائیکل اینجلو کو فوری طور پر اس کام کا انچارج بنا دیا گیا تھا۔ مکمل ہونے والے پہلے ٹکڑوں میں دو پریگونی (صرف انیسویں صدی میں "غلاموں" کا نام تبدیل کر دیا گیا) تھے، جو جنازے کی یادگار کے نچلے حصے کے لیے تھے، پائلسٹرز کے ساتھ جس نے وکٹریز پر مشتمل طاق بنائے تھے۔ ان کے پوز کا تعین اس آرکیٹیکچرل سیٹنگ کی ضروریات سے ہوتا تھا، اس لیے سامنے سے ان کا بہت اثر ہوتا ہے، لیکن سائیڈ ویوز کو معمول سے کم دیکھ بھال ملی۔ دونوں مجسموں کی تاریخ کی تصدیق مائیکل اینجلو کے مارسیلو دی کووی کو لکھے گئے ایک خط سے ہوتی ہے، جس میں وہ اپنے رومن گھر میں لوکا سگنوریلی کے ایک منظر کے بارے میں بات کرتا ہے، جب اس نے "سنگ مرمر کی ایک مورتی پر کام کیا، جو چار ہاتھ اونچی ہے، جس کے ہاتھ اس کی پیٹھ کے پیچھے ہیں"۔ فنکار کے اسٹوڈیو میں تیار کردہ تمام پریگونی کو اس کے آخری ورژن میں یادگار سے ہٹا دیا گیا، جو 1542 میں مکمل ہوا۔ 1546 میں مائیکلینجیلو نے لوور میں دو کام رابرٹو اسٹروزی کو جولائی 1544 اور جون 1546 میں مائیکلینجیلو کی بیماری کے دور میں اپنے رومن گھر میں ان کی فراخدلی سے مہمان نوازی کے لیے دیے۔ جب اسٹروزی کو اپریل 1550 میں کوسیمو اول ڈی میڈیسی کی مخالفت کی وجہ سے لیون جلاوطن کر دیا گیا تو اس نے دونوں مجسمے آگے بھیج دیے۔ اپریل 1578 میں انہیں پیرس کے قریب ایکون میں مونٹمورینسی کے کانسٹیبل کے قلعے کے صحن میں دو مقامات پر دیکھا گیا۔ 1632 میں انہیں ہنری دوم ڈی مونٹمورینسی نے کارڈینل ریچیلیو کو فروخت کر دیا، جس نے انہیں پوئیٹو میں اپنے چیٹو کو بھیج دیا، جہاں انہیں جیانلورینزو برنینی نے دیکھا جس نے اپنے سفر کے دوران ان کی ایک مثال پیش کی۔ 1749 میں، ڈیوک آف ریچیلیو نے انہیں پیرس لے جایا اور پاویلون ڈی ہنوور میں رکھا۔ وہ 1793 میں چھپے ہوئے تھے، لیکن جب ریچیلیو کے آخری مارشل کی بیوہ نے انہیں فروخت کرنے کی کوشش کی تو وہ حکومت کی ملکیت بن گئے اور اس مجموعہ میں شامل ہو گئے جو اب لوور میں ہے۔ تفصیل اور انداز "باغی غلام" کو دکھایا گیا ہے کہ وہ اپنے آپ کو ان بندروں سے آزاد کرنے کی کوشش کر رہا ہے جو اس کے ہاتھوں کو اس کی پیٹھ کے پیچھے پکڑتی ہیں، اس کے دھڑ کو موڑتی ہیں اور اس کا سر موڑتی ہیں۔ جو تاثر دیا گیا تھا، جس نے یادگار کی مقامی ظاہری شکل میں حصہ ڈالا ہوگا، وہ یہ تھا کہ وہ اپنے کندھے اور گھٹنے کو اٹھا کر ناظرین کی طرف بڑھ رہا تھا۔ ان دونوں شخصیات کی مجسمہ سازی کی اہمیت غالبا رومن آرٹ میں کیپٹیو کے نقش سے جڑی ہوئی ہے ؛ درحقیقت جارجیو واساری نے ان کی شناخت جولیس دوم کے زیر اقتدار صوبوں کی شخصیت کے طور پر کی۔ تاہم، اسکینیو کونڈیوی کے لیے، وہ پونٹف کی موت کے بعد قید کیے گئے فنون کی علامت تھے۔ باغی غلام خاص طور پر، قیاس آرائی کے مطابق، مجسمہ سازی یا فن تعمیر کی نمائندگی کرتا ہے۔ علامتی اور فلسفیانہ نوعیت کے دیگر معنی تجویز کیے گئے ہیں اور ساتھ ہی کچھ مائیکل اینجلو کی ذاتی زندگی اور اس کی "اذیتوں" سے منسلک ہیں۔ طرز کے نقطہ نظر سے، وہ قدیم نمونوں، خاص طور پر ہیلینی مجسمہ پر مبنی ہیں، جیسے کہ لاؤکون اور اس کے بیٹوں کا مجسمہ گروپ، جو 1506 میں دریافت ہوا تھا اور اس وقت مائیکلینجیلو کے قبضے میں تھا، بلکہ روم کے فاتح محرابوں پر مجسمہ سازی اور سینٹ سیبسٹین کی عکاسی بھی۔ کتابچہ امبرٹو بالڈینی۔ مائیکل اینجلو سکلٹور۔ ریزولی، میلانو 1973۔ مارٹا الواریز گونزالس۔ مائیکل اینجلو۔ مونڈڈوری آرٹے، میلانو 2007۔ یہ بھی دیکھیں پوپ جولیس دوم کا مرنے والا غلام مقبرہ مائیکلینجیلو کے کاموں کی فہرست بیرونی روابط لوور کی سرکاری سائٹ پر صفحہ پوپ جولیس دوم کا مقبرہ لوور 1513 میں اطالوی مجسمے فرانس میں سنگ مرمر کے مجسمے مائیکلینجیلو غلامی کے مجسمے آرٹ عریاں مجسموں میں