Symphony No. 6 (Davies)
سمفنی نمبر۔ 6 بذریعہ پیٹر میکسویل ڈیوس 1996 کے پہلے نصف کے دوران ہوئی میں ترتیب دی گئی تھی، اور اسی سال 22 جون کو فینکس سنیما، کرک وال میں بیسویں سینٹ میگنس فیسٹیول، اورکنی کے حصے کے طور پر، موسیقار کے زیر اہتمام رائل فلہارمونک آرکسٹرا کے ذریعے اس کا پریمیئر کیا گیا تھا۔ یہ کام آر پی او کے مخصوص اراکین کو ذہن میں رکھتے ہوئے لکھا گیا تھا، اور یہ شاعر جارج میکے براؤن کی یاد میں وقف ہے، جو سمفنی مکمل ہونے کے دن انتقال کر گئے تھے۔ کردار اور مواد سمفنی شروع میں ایک سست آسٹریلیائی مقامی دھن سے نکلتی ہے، جیسا کہ ڈیوس ٹائم اینڈ دی ریوین میں دوبارہ کام کیا گیا ہے، جو پچھلے سال تشکیل دی گئی تھی، اور آخر میں اس پر واپس آتی ہے۔ سمفنی کے دوران اس تھیم میں مسلسل تبدیلیاں آتی رہتی ہیں۔ پہلی سمفنی کے بعد سے ڈیوس کے بہت سے کاموں کی طرح، چھٹی سمفنی اپنے "ٹونک" اور "غالب" کے ساتھ ہم آہنگ اصولوں کا اپنا مجموعہ قائم کرتی ہے۔ ساز و سامان سمفنی پکولو، دو بانسریاں (دوسری ڈبلنگ آلٹو بانسری)، دو اوبو، کور اینگلائس، دو کلینٹ، باس کلینٹ، دو باسسون، ڈبل باسسون، چار سینگ، تین صور، تین ٹرومبون، توبا، ٹمپانی، پانچ پارکسسٹ (گلوکنسپیل، کرٹیلز، ماریمبا، دو لکڑی کے بلاکس، ٹیمبورائن، سائیڈ ڈرم، دو باس ڈرم، دو معطل دسترخوان، کریش دسترخوان، رین اسٹک)، ہارپ، سلیسٹا اور تاروں کے لیے اسکور کیا جاتا ہے۔ تجزیہ سمفنی تین حرکات میں ہے: اڈاجیو-الیگرو اڈاجیو نان ٹروپو-الیگرو اڈاجیو-پیو اینیمیٹو ایک تعارف کے طور پر سست تھیم کو پیش کرنے کے بعد، پہلی حرکت "شیرزو ایک سوناٹا-الیگرو کے طور پر نقاب پوش" بن جاتی ہے۔ ابتدائی ایبرجنل سے ماخوذ تھیم واضح طور پر ای پر مرکوز ہے، اور دوسرے علاقوں میں گھومنے کے بعد، حرکت آخر میں ای پر واپس آباد ہو جاتی ہے، جس کے اوپر ثانوی پچوں میں سے ایک، بی ہوتا ہے۔ دوسری حرکت بہت سے معاملات میں پہلے کے نمونے کو دوبارہ پیش کرتی ہے: ایک سست تعارف، اس کے بعد آہستہ چلنے والے پس منظر پر تیز موسیقی، بطور سوناٹا-الیگرو شیرزو کے روپ میں-پہلی حرکت کے بھیس کے برعکس۔ ابتدائی ٹونالیٹی ایک بار پھر ای پر توجہ مرکوز کرتی ہے، لیکن جلد ہی بی اور چھوٹے تیسرے متعلقہ مراکز کے مجموعے کو راستہ دیتی ہے: ڈی، ایف اور جی۔ بعد میں، ٹونالیٹی بی، ڈی، اور ایف میں منتقل ہو جاتی ہے اور حرکت ایک پرتشدد گزرگاہ کے ساتھ بند ہو جاتی ہے جو مسلسل بی، ایف، اور آخر میں ڈی پر مرکوز ہوتی ہے۔ دو تیز حرکتوں کے بعد فائنل بنیادی طور پر سست ہوتا ہے۔ دوسرے دو کی طرح، یہ ایک تعارف کے ساتھ شروع ہوتا ہے، اس بار صرف مختصر، اس کے بعد تبدیلیاں اب پہلی اور دوسری حرکات کے متنوع عناصر سے ہر چیز کو ہم آہنگ کرنے کی کوشش کر رہی ہیں۔ یہ ترکیب ٹونالیٹیز میں جھلکتی ہے۔ جب آبریجنل تھیم حرف U پر واپس آتا ہے، تو اسے ٹمپانی ٹیٹو کی حمایت حاصل ہوتی ہے، پہلے B پر، پھر F پر، پھر D، B، اور F کو بدل کر، آخر میں خاموشی سے کم D پر آباد ہوتا ہے۔ اس سے یہ مبہم احساس پیدا ہوتا ہے کہ ٹانک E اور غالب B ہو سکتا ہے، یا ٹانک غالب D، F، اور G کے ساتھ B ہو سکتا ہے۔ مزید پڑھنے کے لیے میکگریگر، رچرڈ۔ 2000b. "رنز پڑھنا۔" نیو میوزک کے تناظر 38، نمبر۔ 2 (سمر): 5-29۔ میف، جوہانس۔ 1996۔ "ماضی یا مستقبل؟" سمفنی نمبر۔ 6 بذریعہ پیٹر میکسویل ڈیوس ؛ رائل فلہارمونک آرکسٹرا "۔ دی میوزیکل ٹائمز 137، نمبر۔ 1842 (اگست): 33۔ اوونز، پیٹر۔ 1994۔ "مکاشفہ اور غلط فہمی: پیٹر میکسویل ڈیوس کی موسیقی میں کمپوزیشنل تکنیک پر مشاہدات۔" موسیقی کا تجزیہ 13، نمبر۔ 2-3 (اکتوبر): 161-202۔ وارنبی، جان۔ "پیٹر میکسویل ڈیوس کی حالیہ موسیقی، اور اس کا قرض اس کے ابتدائی اسکور پر ہے۔" 1996 کی کمپوزیشنز میں سمفونیز بذریعہ پیٹر میکسویل ڈیوس ڈیوس 6 وقفوں کے ساتھ موسیقی