Yu Shangyuan
یو شانگیوان (4 اکتوبر 1897-30 اپریل 1970) 20 ویں صدی کا ڈرامہ نگار، چینی ڈرامہ ماہر تعلیم اور تھیوریسٹ تھا۔ یو شانگیوان کا آبائی شہر ششی، صوبہ ہوبی، چین میں تھا۔ اس کا پورا خاندان روزی کمانے کے لیے کم اجرت پر انحصار کرتا تھا۔ تاہم، انہیں بچپن سے ہی ڈرامہ پسند تھا۔ ہو شیہ (چینی:) اور چن ڈکسیو (چینی:) کی طرف سے سفارش کیے جانے کے بعد، وہ پیکنگ یونیورسٹی گئے اور انگریزی شعبہ سے گریجویشن کیا، پھر، وہ مزید تعلیم کے لیے امریکہ چلے گئے۔ چینی جدید ڈراموں کے بانیوں میں سے ایک کے طور پر، انہوں نے ڈرامہ تھیوری میں کافی تعاون کیا۔ ان کی اہم کامیابیاں "چینی ڈرامہ تحریک" کی ترقی میں ان کی شراکت اور ان کے نمائندہ کام ہیں: سلیبس آف پرفارمنگ آرٹس۔ خاندانی اور تعلیمی پس منظر یو شانگیوان 4 اکتوبر 1897 کو پیدا ہوئے اور بچپن سے ہی ڈرامے سے لطف اندوز ہوتے تھے۔ یو کا خاندان امیر نہیں تھا۔ ان کے والد یو ہونگچانگ نامی کپڑے کی دکان میں سیلز کلرک تھے۔ اس کی ماں گھر کے تمام کام کرتی تھی۔ 7 سال کی عمر میں انہوں نے ایک پرانے طرز کے نجی اسکول میں تعلیم حاصل کی جسے ان کے گھریلو ساتھی نے کھولا تھا۔ انہوں نے 12 سال کی عمر میں اسکول چھوڑ دیا اور پھر وہ اپرنٹس بننے کے لیے کپڑے کی دکان پر گئے۔ پندرہ سالہ یو نے ووچانگ کے بون میموریل اسکول میں داخلہ لیا تھا۔ گریجویشن کے بعد انہوں نے اسکول کے انڈرگریجویٹ میں داخلہ لیا اور لبرل آرٹس میں مہارت حاصل کی۔ ہو شیہ (چینی:) اور چن ڈکسیو (چینی:) کی طرف سے سفارش کیے جانے کے بعد، وہ پیکنگ یونیورسٹی کے انگریزی شعبہ میں منتقل ہو گئے اور انہوں نے مغربی ادب کا مطالعہ کیا۔ 1920 میں یو نے بیجنگ یونیورسٹی کے انگریزی شعبہ میں پڑھایا۔ 1921 سے 1924 تک، یو نے نیو کلچر موومنٹ میں فعال طور پر حصہ لیا اور ڈرامہ میں بہت دلچسپی پیدا کی۔ اس کے ساتھ ہی انہوں نے صبح کے اخبار کے ضمیمہ میں کئی متعلقہ مضامین شائع کیے۔ 1923 میں، وہ مزید تعلیم کے لیے حکومت کی طرف سے نصف اسکالرشپ پر کارنیگی یونیورسٹی گئے، پھر نیویارک کی کولمبیا یونیورسٹی میں تھیٹریکل لٹریچر اینڈ آرٹ میں مہارت حاصل کی۔ 1925 میں چین واپس آکر، یو نے بیجنگ میں "چینی ڈرامہ کلب" کی تنظیم میں شمولیت اختیار کی۔ پھر اس نے بیجنگ می ژوان کالج (اب یہ بیجنگ آرٹ کالج ہے) میں تھیٹریکلز کا شعبہ کھولا۔ اس کے علاوہ انہوں نے جدید ڈرامائی فن، اسٹیج ڈیزائننگ اور پرفارمنس اور ریہرسل وغیرہ سکھائے۔ اس کے علاوہ انہوں نے کئی ڈراموں کی ہدایت کاری کی، مثال کے طور پر، بغاوت۔ 1926 کے موسم خزاں میں، یو نے شانگھائی گوانگہوا یونیورسٹی، جنان یونیورسٹی وغیرہ میں پروفیسر بننے کی پیشکش قبول کر لی۔ اس کے ساتھ ہی، انہوں نے شو زیمو کے ساتھ مل کر نیو مون (چینی: نیا) کے نام سے ایک کتابوں کی دکان قائم کی، جہاں انہوں نے ایڈیٹر اور منیجر کی ذمہ داری سنبھالی۔ 1928 کے موسم سرما میں، پیکنگ چائنا ایجوکیشن اینڈ کلچر فاؤنڈیشن () کے سیکرٹری کی طرف سے مصروف ہونے کی وجہ سے، انہوں نے نیشنل پیپنگ یونیورسٹی انسٹی ٹیوٹ آف آرٹس میں پروفیسر کی حیثیت سے خدمات انجام دیں اور اپنے فارغ وقت میں پیپنگ چھوٹے تھیٹر کا اہتمام کیا۔ 1935 میں، می لینفانگ کے ساتھ سوویت یونین کا دورہ کرنے اور پرفارم کرنے کے لیے گئے۔ پھر ڈرامہ کی تعلیم حاصل کرنے کے لیے یورپی ممالک گئے۔ 1935 میں نانجنگ میں نیشنل تھیٹر اسکول قائم کیا گیا، انہیں اسکول کونسلر اور پرنسپل کے طور پر رکھا گیا۔ جب دوسری چین-جاپانی جنگ شروع ہوئی تو یو نے اپنے اسکول کو چانگشا، چونگ کنگ منتقل کر دیا تاکہ طلباء کو پروپیگنڈا کا کام کرنے کے لیے منظم کیا جا سکے۔ نمائندہ کام 1926 کے موسم خزاں میں، یو شانگیوان نے کچھ غیر ملکی ڈراموں کا ترجمہ اور اشاعت کی: لانگیویٹی ٹیکٹک (چینی: چینی) اور قابل تعریف کلیٹن (چینی: چینی)۔ انہوں نے تھیٹر کے کاغذات بھی جمع کیے اور نیشنل اوپیرا موومنٹ کے نام سے ایک کتاب مرتب کی۔ 1928 کے موسم سرما سے 1935 تک، جس کے دوران انہوں نے لا ٹراویاٹا جیسے مشہور ڈراموں کی ہدایت کاری کی۔ اس عرصے کے دوران یو کو اسکول کونسلر اور نیشنل تھیٹر اسکول کے پرنسپل کے طور پر رکھا گیا، انہوں نے شیکسپیئر کے مشہور ڈرامے دی مرچنٹ آف وینس کی ہدایت کاری کی۔ یو شانگیوان نے مسلسل کائی یوانپی کے اسکول گورننس کے خیال پر عمل کیا اور نصاب برائے پرفارمنگ آرٹس، ہدایت کار آرٹس کا نصاب اور اسٹیج ڈیزائن کا خلاصہ لکھنے میں پہل کی۔ 1959 میں یو نے مختلف تقریریں مرتب کیں: "مغربی ڈرامہ تھیوری پر تنقید" اور "ڈرامہ انٹروڈکشن"۔ انہوں نے بیکر کی تھیٹر کی مہارت اور دیگر مشہور کاموں کا بھی ترجمہ کیا۔ 1959 میں انہوں نے شانگھائی تھیٹر اکیڈمی میں پڑھانا شروع کیا۔ اس دوران انہوں نے کئی مضامین لکھے، مثال کے طور پر، "ویسٹرن تھیوری آف ڈرامہ کریٹیکزم" ()، ڈرامہ انٹروڈکشن ()۔ یو شانگیوان اور وین یدوو نے "نیشنل ڈرامہ موومنٹ" کا آغاز کیا، جس نے بعد میں تھیٹر آرٹس کی ایک مختلف تفہیم کی جڑ رکھی۔ 1924 کے موسم گرما میں، یو شانگیوان کا وین یدوو، ژیانگ فوکسی سے تعارف ہوا، جو اس کے ساتھ یکساں دلچسپی رکھتے تھے۔ وہ ڈرامائی فن کے بارے میں بات کرتے ہیں، اور کوشش کرنے کے لیے بے چین ہوتے ہیں۔ اس کے فورا بعد، وین یدوو اور ژیانگ فوکسی نے ایک ون ایکٹ ڈرامے کی مشترکہ ترمیم کی، اور پھر، یو شانگیوان کے ساتھ مل کر، چرواہا اور بنائی نوکرانی () کی کارکردگی کا اہتمام کیا۔ 1924 کے موسم سرما میں، کیمبرج ایلومنی ایسوسی ایشن نے ایک انگریزی ڈرامہ "لامتناہی غم" لکھا اور پیش کیا، جو کلاسیکی چینی ڈرامہ "دی پیلس آف ایٹرنل لائف" () پر مبنی تھا۔ ڈرامہ ختم ہونے کے دن، چار مرکزی ہدایت کار بشمول یو شانگیوان، وین یدوو، زاؤ تیمو، ژانگ جیاژو، اس پرفارمنس کے فوائد اور نقصانات کا خلاصہ کرنے کے لیے یو کے اپارٹمنٹس میں چمنی کے ساتھ جمع ہوئے۔ اس بحث کے دوران، خون آلود چار نوجوان ایک غیر معمولی موضوع پر آئے: "نیشنل اوپیرا موومنٹ"، اس لیے، "نیشنل اوپیرا موومنٹ" کو پیش کیا گیا۔ "نیشنل اوپیرا موومنٹ" کو انجام دینے کے لیے، یو اور اس کے دوستوں نے ایک وسیع سروے کیا۔ انہوں نے تھیٹر کے تعمیراتی علم کو سیکھنے کے لیے نیویارک کے تھیٹروں کا سفر کیا۔ دو ماہ کی تحقیقات، غور و فکر اور ترمیم کے بعد، انہوں نے "پیکنگ آرٹس تھیٹر پروگرام آؤٹ لائن" کا مسودہ تیار کیا۔ آؤٹ لائن میں، انہوں نے تھیٹر پر بیپنگ آرٹ تھیٹر اداکار اسکول، لائبریریاں اور عجائب گھر بنانے کا تصور کیا۔ اس کے علاوہ، وہ "کٹھ پتلی میگزین" کی بنیاد رکھنا چاہیں گے۔ مزید کیا ہے، انہوں نے بیرون ملک تھیٹر کا فن سیکھنے کے لیے طلباء کو منتخب کرنے کے لیے استعمال ہونے والی رعایت کو بڑھانے کا منصوبہ بنایا۔ اس دور میں تھیٹر سے محبت کرنے والے بہت سے لوگ جیسے یو شانگیوان، وین یدوو وغیرہ۔ ایک ڈرامائی بہتری کمیونٹی کے قیام کا آغاز کیا۔ انہوں نے ڈرامہ کے پہلو پر توجہ مرکوز کرنے کے لیے دیاؤچونگ اور ہی تو کے عنوان سے دو اشاعتوں کا منصوبہ بنایا۔ خبر پھیلتے ہی ان کے ہاتھوں میں مسلسل عطیات بھیجے جاتے تھے۔ "لامتناہی غم" () کی کامیاب کارکردگی کی وجہ سے، چینی امریکی کے درمیان یو شانگیوان اور دیگر لوگوں کی ساکھ میں بہت اضافہ ہوا اور کیمبرج چینی اسٹوڈنٹ یونین کے صدر کی بھی حوصلہ افزائی کی گئی۔ 1925 کے موسم بہار میں، انہوں نے ایک انگریزی ڈرامہ "لیوٹ" () شروع کیا جسے خود لکھا اور پیش کیا گیا اور انہوں نے یو شانگیوان اور زاؤ تیمو کو ریہرسل کی رہنمائی کے لیے مدعو کیا۔ 28 مارچ کو، "لیوٹ" () کو ریاستہائے متحدہ کے مشہور تھیٹروں میں سے ایک-بوسٹن کوپلی تھیٹر میں اسٹیج پر رکھا گیا اور اسے دوبارہ کامیابی حاصل ہوئی۔ ریاستہائے متحدہ میں چینی طلباء کے دو انگریزی لباس نے سامعین کی اکثریت کے سامنے روایتی چینی ثقافت کی روح کو بے نقاب کیا، اور اس کے سخت اثرات مرتب ہوئے۔ مقامی اخبار کرسچن سائنس مانیٹر نے چینی طلباء کی خصوصی تقریب کی اطلاع دی۔ 1925 کے موسم گرما میں، یو شانگیوان، وین یدوو اور کئی دوسرے ہم خیال افراد ایک کے بعد ایک گھر واپس آئے۔ بعد میں، انہوں نے بیپنگ آرٹ کالج ڈرامہ ڈیپارٹمنٹ قائم کیا، نیشنل اوپیرا پر بحث کرنے کے لیے "مارننگ نیوز سپلیمنٹ" () میں "ڈرامہ جرنل" () کا کالم قائم کیا، "چینی ڈرامہ تحریک" کو فروغ دینے کے لیے شانگھائی میں "نیو مون" () کی بنیاد رکھی اور بائی یانگ اور دیگر شاندار پرفارمنگ فنکاروں کو تیار کرنے کے لیے بیپنگ میں چھوٹے تھیٹروں کی سرپرستی کی۔ گھر واپسی کے بعد، ان کا سب سے شاندار کام "ڈرامہ اعلی ترین ادارہ"-نیشنل تھیٹر کالج کا بانی ہے، اور بعد میں، اسٹیج اور اسکرین پر بہت سی بنیادی شخصیات اسکول سے باہر ہو جاتی ہیں۔ تنقید یو شانگیوان کے نیشنل اوپیرا کا بنیادی نظریہ فری ہینڈ کی وکالت کر رہا ہے۔ نیشنل اوپیرا کے متن میں، وہ اس کی مزید مخصوص وضاحت کرتا ہے۔ ان کا ماننا ہے کہ سب سے پہلے نیشنل اوپیرا ایک خالص فن ہونا چاہیے۔ اس کی عکاسی پینٹنگ، مجسمہ سازی اور خطاطی اور روایتی چینی اوپیرا سے ہوتی ہے۔ مختصرا، تمام چینی فنون متاثر کن، غیر مصنوعی، طاقتور اور تال پر مبنی ہیں۔ قومی ڈرامہ تحریک کی ریڑھ کی ہڈی کے طور پر، یو شانگیوان، زاؤ تیموان اور ژیانگ فوکسی سب نے قومی ڈرامہ تحریک کی حمایت کرنے میں کوئی کسر نہیں چھوڑی، اور خصوصی مضامین لکھے جو ان تحریک کے حامیوں کے فنکارانہ نظریات کی نمائندگی کرتے تھے اور ان میں ان کی فنکارانہ انفرادیت بھی شامل تھی۔ لیکن ان کے نظریات اور ڈرامائی رائے کے اظہار میں بھی اختلافات تھے۔ یو شانگیوان کے قومی ڈرامے کے نظریات فری ہینڈ برش ورک پر مرکوز تھے۔ زاؤ تیمو نے اپنے قومی ڈرامے کے آئیڈیل میں دنیا کی عالمگیریت اور قومی انفرادیت کے امتزاج کی پیروی کی۔ اور ژیانگ فوکسی نے فارم سے پہلے ڈرامے کے مواد پر زور دیا اور اس کی قدر کی۔ حوالہ جات 1897 پیدائش 1970 موت چینی ڈرامہ نگار اور ڈرامہ نگار 20 ویں صدی کے چینی مصنفین عوامی جمہوریہ چین کے مصنفین 20 ویں صدی کے چینی ڈرامہ نگاروں اور ڈرامہ نگاروں سے تعلق رکھنے والے لوگ