Entertainment industry during World War II
دوسری جنگ عظیم کے دوران، تفریحی صنعت جنگ کی کوششوں میں مدد کے لیے بدل گئی۔ اکثر یہ صنعت قومی حکومتوں کے ذریعے زیادہ قریب سے کنٹرول کی جانے لگی، جن کا خیال تھا کہ ایک معاون ہوم فرنٹ فتح کے لیے اہم ہے۔ ضابطے اور سنسرشپ کے ذریعے، حکومتوں نے جوش و خروش کو بلند رکھنے اور جنگ کو مثبت انداز میں پیش کرنے کی کوشش کی۔ انہوں نے شہریوں کو باخبر رکھنے کے لیے تفریحی ذرائع ابلاغ کو استعمال کرنے کے نئے طریقے بھی تلاش کیے۔ قومی ہم آہنگی اور سلامتی کو لاحق خطرات کے خدشات کی وجہ سے ماس میڈیا کی حکومتی سنسرشپ نافذ کی گئی تھی۔ تفریح کی سب سے مشہور شکلیں ریڈیو، فلم اور موسیقی تھیں۔ ان کا مقصد شہریوں کو تفریح فراہم کرنا، جنگی کوششوں کے بارے میں آگاہ کرنا اور حوصلہ افزائی کرنا تھا۔ نشریاتی ریڈیو خاص طور پر ایک طاقتور مواصلاتی ذریعہ تھا۔ ریڈیو ٹیلی ویژن کے مقابلے میں، ریڈیو تفریح کی بہت زیادہ سستی شکل تھی۔ اس کی وجہ سے، دوسری جنگ عظیم کے دوران ریڈیو تفریح کی سب سے مقبول شکل تھی۔ ریڈیو اسٹیشنوں نے پروپیگنڈے کو ہوا دی اور بے شمار شہریوں تک پہنچ گئے۔ بہت سے شوز مقبول ہوئے اور کچھ ممالک میں تیزی سے اثر و رسوخ حاصل کیا۔ اس وقت تفریح کی دیگر شکلوں کی طرح ریڈیو نشریات کو بھی حکومت کے ذریعے منظم کیا جاتا تھا اور شہریوں کو جنگی کوششوں کے بارے میں آگاہ رکھنے اور شہریوں کو اس مقصد میں مدد کرنے کی ترغیب دینے کے لیے زور دیا جاتا تھا۔ دوسری جنگ عظیم کے دوران دیگر میڈیا آؤٹ لیٹس کے ساتھ ریڈیو اسٹیشن پروپیگنڈے کے بڑے ایندھن تھے۔ ایک مقبول ریڈیو پروگرام کی مثال ٹومی ہینڈلے کا اٹز دیٹ مین اگین ہے، جو 1949 تک برطانیہ میں پوری جنگ کے دوران نشر ہوتا رہا۔ کامیڈین ٹومی ہینڈلی نے اپنی ریڈیو نشریات کا استعمال شہریوں کو جنگی کوششوں کے بارے میں آگاہ رکھنے اور مشکلات کے اس دور میں برطانیہ کے حوصلے بلند رکھنے کے لیے کیا۔ It 's The Man Again نے کافی اثر و رسوخ حاصل کیا-دوسری جنگ عظیم کے دوران 40 ٪ تک برطانوی آبادی نے یہ شو سنا۔ اس شو کی آخری نشریات 6 جنوری 1949 کو ہوئی، جس کے صرف تین دن بعد ہینڈلی کا انتقال ہوا۔ شو کے اثر و رسوخ کو مزید ظاہر کرنے کے لیے، ان کے اعزاز میں دو یادگاری خدمات کا انعقاد کیا گیا، جس میں جنازے کے میدان میں ہزاروں سامعین موجود تھے۔ یہ وہ آدمی ہے پھر بی بی سی پر میزبانی کی گئی، ایک نشریاتی سروس پروگرام جو آج بھی برطانیہ میں بڑے پیمانے پر جانا جاتا ہے۔ بی بی سی کی طرح، دیگر نشریاتی کمپنیوں نے بھی شہریوں کے حوصلے بلند رکھنے کی کوشش کی اور جنگ کے بارے میں کچھ رائے کا اظہار کیا۔ ریڈیو پروگراموں کے میزبانوں نے جنگ کے حوالے سے فریق لیا۔ مثال کے طور پر، حکومت کے بین الاقوامی ریڈیو براڈکاسٹنگ اسٹیشن وائس آف روس نے ملک کی رائے کا اظہار کیا اور بالآخر امریکہ کو نشانہ بنایا۔ ریڈیو پروگرام تیئیس مختلف زبانوں میں نشر کیے گئے، جس نے ان اسٹیشنوں کی اپیل کو وسیع کیا۔ دوسری جنگ عظیم کے دوران فلم انڈسٹری ہر طرف کے لوگوں کے لیے بات چیت کا ایک اہم ذریعہ تھی۔ اس وقت سنیما لوگوں کے لیے تفریح کی سب سے مقبول شکل تھی۔ اس کا استعمال سامعین کو تفریح فراہم کرنے، حوصلہ افزائی کرنے اور مطلع کرنے کے لیے کیا جاتا تھا۔ اس نے فلم کو پروپیگنڈا تقسیم کرنے کا ایک اہم ذریعہ بنا دیا۔ حکومتوں نے اپنی روزمرہ کی زندگی میں جنگی کوششوں کی حمایت کرنے اور اپنے اعمال کا جواز پیش کرنے کے لیے عوام کو متاثر کرنے کے لیے فلم کا استعمال کیا۔ فلم ایک طاقتور قوت تھی جس نے قوموں کو متحد کیا۔ سینما گھروں نے معلوماتی فلمیں دیکھنے کے لیے ایک اچھی جگہ فراہم کی۔ سنیما گھروں میں دکھائی جانے والی نئی فلمیں اکثر کسی ملک کی جنگی کوششوں یا خود جنگ کی پیشرفت کے بارے میں معلومات فراہم کرتی تھیں۔ مزید برآں، حکومت نے اضافی فلمیں جاری کیں جو جنگ کے دوران مطلوبہ انسانی طرز عمل اور اعمال کی نمونہ سازی کے لیے بنائی گئی تھیں۔ یہ سرکاری فلمیں اکثر خاندانوں اور گھروں کے نقصان سے نمٹنے اور سامعین کو دشمن کے جاسوسوں کی موجودگی سے خبردار کرنے کے طریقے تجویز کرتی ہیں۔ اگرچہ ٹیلی ویژن کا پہلی بار 1926 میں لندن میں عوامی طور پر مظاہرہ کیا گیا تھا، لیکن اس کی قیمت اور کمی کی وجہ سے صرف چند لوگوں کے پاس ٹیلی ویژن سیٹ تھے۔ چونکہ زیادہ تر شہریوں کے پاس ٹیلی ویژن نہیں تھے، اس لیے وہ باخبر اور تعلیم یافتہ رہنے کے لیے سنیما گھروں پر انحصار کرتے تھے۔ یورپ اور امریکہ کے سنیما گھروں کو زیادہ تر حکومت کے ذریعے منظم کیا جاتا تھا۔ اس عرصے کے دوران بنائی گئی فلمیں گریٹ ڈپریشن کے دوران تفریح کے برعکس فرار سے زیادہ حقیقت پسندانہ تھیں۔ ہالی ووڈ (ریاستہائے متحدہ) 8 دسمبر 1941 سے ہے جب امریکہ دوسری جنگ عظیم میں داخل ہوا۔ یہ ملک کے لیے ایک بڑا سال تھا کیونکہ انہیں جنگ کے نتائج کا انتظام کرنا تھا۔ امریکہ فلموں پر جو بنیادی توجہ مرکوز کرنا چاہتا تھا وہ ان کے اپنے تاریخی مظاہر اور امریکی ثقافت کا پھیلاؤ تھا۔ جنگی فلمیں زیادہ تر "مایوس کن تصدیق" اور "سماجی تناؤ" پر مرکوز تھیں۔ بہت سی فلمیں بنیادی طور پر جنگ کے بارے میں تھیں۔ وہ اس بات کو یقینی بنانا چاہتی تھیں کہ وہ مقاصد کی وضاحت کریں۔ امریکی جنگی فلمیں اچھی اور بری تھیں، ان میں سے بہت سی فلموں میں جنگ کے دوران لوگوں کی مختلف زندگیوں کو دکھایا گیا۔ ان فلموں کی اہمیت اور جیسا کہ مطالعات میں ذکر کیا گیا ہے، ان فلموں کے پیچھے کا اثر ہے۔ مزید برآں، جنگی فلموں میں جنگ اور ان کے خاندانوں کی زندگی کے بارے میں بہت سی معلومات دکھائی گئیں بالکل اسی طرح جیسے فلم سیز یو وینٹ اوے۔ جب امریکی حکومت نے فیچر فلموں کے مواد کو دیکھا تو وہ فلم میں سیاسی اور سماجی اہمیت کے پیغامات میں زیادہ دلچسپی لینے لگے۔ اس سے پتہ چلتا ہے کہ کس طرح ہالی ووڈ جنگی فلموں کے ساتھ مل کر فلموں کی دو اہم پروڈکشن کو بڑھانا چاہتا تھا۔ فلم انڈسٹری کی ترقی کے ساتھ ہالی ووڈ کی مشہور شخصیات کے اثر و رسوخ میں اضافہ ہوا۔ ہالی ووڈ کے ستارے اشتہارات میں نظر آئے اور شہریوں کو جنگ میں اپنے ملک کی حمایت کے لیے جنگی بانڈ خریدنے کی ترغیب دینے کے لیے ملک کا دورہ کیا۔ پروپیگنڈا دوسری جنگ عظیم کے دوران فلم انڈسٹری بڑے سامعین کے ساتھ بات چیت کرنے کے قابل تھی۔ اس طرح، یہ عوامی مواصلات کا ایک بہت طاقتور ذریعہ تھا اور اسے پروپیگنڈا کے مقاصد کے لیے استعمال کیا جا سکتا تھا۔ فلم انڈسٹری اور سینما گھروں میں بہت زیادہ واضح اور مضمر پروپیگنڈا ہوا۔ فلم انڈسٹری نے ہٹلر اور نازیوں کو ایک آمرانہ حکومت کے ساتھ سرد دل قرار دیا۔ مثال کے طور پر، فلم بیسٹ آف برلن۔ اس کی شوٹنگ ایک ہفتے سے بھی کم عرصے میں کی گئی تھی اور یہ ہالی ووڈ کی پہلی فلم تھی جس میں گسٹاپو کے شیطانی افسران کے ہاتھوں حراستی کیمپوں میں مزاحمت کرنے والے ہیروز کے ساتھ وحشیانہ سلوک دکھایا گیا تھا۔ یہ پہلی فلم تھی جس میں نازی حکمرانی کے تحت جرمنی کی زندگی کو دکھایا گیا تھا۔ 1941 میں، امریکہ جنگ میں داخل ہوا اور نازیوں کی شبیہہ کو تقویت دینے کے لیے مزید فلمیں بنائی گئیں "فوجی افسران بے عیب اشرافیہ، سرد، الگ تھلگ اور موثر، گسٹاپو کے آدمی ہوشیار اور بے رحم کے طور پر۔ اور جرمن سپاہی موثر، نظم و ضبط اور غیر متزلزل محب وطن تھا۔ " یہ ایک ایسی فوجی حکومت کی مضبوط تصویر تھی جو فرد یا جمہوریت کا احترام نہیں کرتی تھی۔ ہالی ووڈ نے نہ صرف نازیوں کو دقیانوسی تصورات پر مرکوز کیا بلکہ لوگوں کے اخلاق کو بلند کرنے پر بھی توجہ دی۔ "جنگ" کو دکھانے والی فلموں نے اس پیغام کو تقویت دی کہ جنگ مستقل نہیں ہوگی اور آخر میں ایک بہتر دنیا اور معاشرہ تشکیل پائے گا۔ لہذا، ان کا مقصد قوم کے اخلاق کو بلند رکھنا اور لوگوں کو اس بات پر قائل کرنا تھا کہ جنگ جائز اور منصفانہ ہے۔ مثال کے طور پر، دی اسٹوری آف جی آئی جیسی فلمیں۔ جو، ڈائیو بمبار، ہم فخر سے سلام کرتے ہیں! اور صحارا سبھی نے دشمن کی بربریت کے برعکس اتحادیوں کے انسانی اصولوں کا مظاہرہ کیا اور عوام کو جنگ لڑنے کا جواز پیش کیا۔ فلمی مورخ آرتھر ایف میکلوئر کا کہنا ہے کہ ان محرک فلموں کے دو مقاصد تھے: "جنگ کے لیے مقصد کا اتحاد دینا اور داخلی محاذ پر لوگوں کو مقصد کی طاقت دینا"۔ پروپیگنڈا کو نہ صرف ایک برے نازی دشمن کا تاثر پیدا کرنے کے لیے استعمال کیا گیا بلکہ لوگوں میں اس جنگ کا جواز پیدا کرنے کے لیے بھی استعمال کیا گیا جس میں وہ تھے اور ہالی ووڈ نے اسے اپنی فلم پروڈکشن میں فراہم کیا۔ ہالی ووڈ کا خیال تھا کہ "جنگ کے وقت فلموں کو جو کردار ادا کرنا چاہیے وہ انڈسٹری کے اندر تنازعہ کی ہڈی تھی" جو حب الوطنی اور فن کے درمیان تنازعہ کو بیان کرتا ہے جو پوری جنگ میں جاری تھا۔ سنسرشپ تھیٹر کی حاضری 1946 میں اب تک کی بلند ترین سطح پر تھی، جو ہالی ووڈ کا دہائی کا سب سے زیادہ منافع بخش سال ثابت ہوا۔ ریاستہائے متحدہ کے لیے، فلم انڈسٹری کے ساتھ اقدامات کو مربوط کرنے والی پروپیگنڈا ایجنسی آفس آف وار انفارمیشن تھی۔ ایجنسی نے اپنے مواد کو منظم کرتے ہوئے جنگ کے وقت کی سرگرمیوں کو ریکارڈ کرنے اور تصاویر لینے کے لیے فلم سازوں کے ساتھ کام کیا۔ ایجنسی نے جنگ کو مثبت انداز میں ظاہر کرنے کے لیے کام کیا اور فوجی پاگل پن اور ہلاکتوں کی تصاویر جیسے منفی مواد کو سنسر کیا۔ 1943 تک امریکی ہلاکتوں کی تصاویر شائع کرنے پر پابندی تھی۔ ہالی ووڈ کو حکومت نے یونائیٹڈ سٹیٹس آفس آف وار انفارمیشن (او ڈبلیو آئی) کے ذریعے کنٹرول کیا تھا۔ اس تنظیم کی ایک شاخ، دی بیورو آف موشن پکچر نے ہالی ووڈ کو ان اہم مسائل سے آگاہ کیا جنہیں حکومت انڈسٹری کو فروغ دینا چاہتی تھی۔ ہالی ووڈ نے آسانی سے حکومتی کنٹرول کو قبول نہیں کیا۔ کلیٹن آر کوپس اور گریگوری ڈی بلیک نے ہالی ووڈ گوز ٹو وار: ہاؤ پولیٹکس، پرافٹس اینڈ پروپیگنڈا شیپڈ ورلڈ وار ٹو ورلڈ وار موویز نامی کتاب میں کہا ہے کہ کس طرح "حب الوطنی اور منافع کے مقصد کے امتزاج سے ہالی ووڈ امریکی جنگی مشین کا ایک تعمیل حصہ بن گیا"۔ فلم انڈسٹری نے حکومت کے ساتھ تعاون کیا اور فلموں میں مطلوبہ خیالات کو شامل کیا لیکن حکومت ہالی ووڈ پر مسلسل شک کرتی رہی اور تمام سرگرمیوں کی ایف بی آئی تحقیقات کرتی رہی۔ 2008 میں، نیشنل آرکائیوز کی طرف سے شائع کردہ دستاویزات دوسری جنگ عظیم کے دوران آفس آف اسٹریٹجک سروسز کے ساتھ ہالی ووڈ کی متعدد مشہور شخصیات کے ملوث ہونے کے حوالے سے عوام کے سامنے افشا ہوئیں۔ تقریبا 750,000 دستاویزات سے پتہ چلتا ہے کہ مشہور امریکی عوامی شخصیات دراصل آفس آف اسٹریٹجک سروسز کے جاسوس تھے۔ ان مشہور شخصیات میں مشہور شخصیت کی شیف جولیا چائلڈ اور بیس بال کھلاڑی مو برگ شامل ہیں، جنہیں امریکی فوج کے جوائنٹ چیفس آف اسٹاف کے ذریعہ مطلوبہ معلومات اکٹھا کرنے کے لیے رکھا گیا تھا۔ برطانیہ دوسری جنگ عظیم کے دوران برطانیہ میں فلم انڈسٹری ملک کے لیے انتہائی اہم تھی اور اس کا شہریوں پر بہت بڑا اثر پڑا۔ برطانیہ کے جرمنی کے خلاف جنگ کے اعلان کے دو دن بعد حکومت نے تمام عوامی تفریحی مقامات کو بند کرنے کا حکم دیا جس میں "4300 سنیما گھر" شامل تھے۔ دو ہفتوں کے اندر، اسے منسوخ کر دیا گیا اور سنیما جانے سے ڈرنے کی بجائے حاضری میں مسلسل اضافہ ہوا۔ سنیماؤں نے جنگ کے وقت میں ترقی کی، اور حاضری کے اعداد و شمار 1939 میں اوسطا 2 کروڑ سے کم ہفتہ وار داخلوں سے بڑھ کر 1944 اور 1945 میں 3 کروڑ سے زیادہ ہفتہ وار داخلوں تک پہنچ گئے۔ تقریبا 48 ملین افراد کی آبادی والے ملک میں۔ یہ اس بات کا واضح اشارہ ہے کہ فلمیں یا تو حقیقت سے بچنے کے لیے عام لوگوں کی زندگیوں میں کردار ادا کرتی ہیں۔ اعداد و شمار سے پتہ چلتا ہے کہ 1943 میں کیے گئے وار ٹائم سوشل سروے سے پتہ چلا ہے کہ 32 فیصد برطانوی اکثر سنیما جاتے تھے (جس کی تعریف ہفتے میں ایک بار یا اس سے زیادہ کے طور پر کی گئی ہے) اور دیگر 38 فیصد کبھی کبھار حاضر ہوتے تھے (جس کی تعریف پندرہ دن میں ایک بار یا اس سے کم کے طور پر کی گئی ہے)۔ لہذا، نصف سے زیادہ برطانوی آبادی باقاعدہ سنیما دیکھنے والے تھے۔ سنیما کے اتنے مقبول ہونے کی بہت سی وجوہات تھیں۔ اس دوران ہر کوئی ملازم تھا لیکن کھانا راشن میں دیا جاتا تھا اور ہر کوئی خاص طور پر خواتین پبوں میں اپنا وقت گزارنا نہیں چاہتی تھیں۔ لہذا، سنیما جانے کے لیے ایک محفوظ اور گرم جگہ تھی جہاں کوئی شخص اپنے گھروں سے فرار ہو سکتا تھا جہاں اکثر ان کے ساتھ رہنے والے ہوتے تھے اور ان کا پیسہ خرچ کرتے تھے۔ پروپیگنڈا پروپیگنڈا برطانوی فلم انڈسٹری کی فلموں میں بھی رائج تھا جیسے کہ ان وی سرو، دی فرسٹ آف دی فیو، وینٹ دی ڈے ویل؟، پادری ہال، ون آف آور ایرکرافٹ از مسنگ، جرنی ٹوگر، دی سلور فلیٹ اور دی وے ایہیڈ بنائی گئی تھیں۔ فلم مس گرانٹ گوز ٹو دی ڈور میں ناظرین کو دکھایا گیا کہ جرمن جاسوسوں کو کیسے پہچانا جائے، آرڈیننس سروے کے نقشوں کو دشمنوں سے کیسے چھپایا جائے، اور فوجیوں اور ملاحوں کی مدد کیسے کی جائے-خواتین کو ملاحوں کے لیے موزے اور مٹن باندھنے کی ترغیب دی گئی۔ اس فلم نے شہریوں کو مزید یاد دلایا کہ "کروم ویل" برطانیہ پر حملے کی نشاندہی کرنے کے لیے کوڈ ورڈ تھا۔ برطانیہ میں بننے والی کچھ پروپیگنڈا فلموں کو حکومت کی طرف سے اسپانسر کیا گیا تھا تاکہ سامعین کو تحریک دینے والے پیغام کے ساتھ فیچر فلمیں بنائی جائیں۔ اگرچہ ٹیلی ویژن ایجاد ہوا تھا لیکن یہ اپنی ابتدائی حالت میں تھا اور بہت کم لوگوں کے پاس ٹیلی ویژن سیٹ تھا۔ زیادہ تر لوگوں کے لیے واحد گھریلو تفریح ریڈیو یا گرامفون تھا۔ جرمنی میں جرمن فلموں نے جرمنی میں دوسری جنگ عظیم کے دوران پروپیگنڈے میں ایک غالب شخصیت کا کردار ادا کیا۔ دوسری جنگ عظیم جرمن فلمی مراکز کے لیے ایک دھچکا تھا۔ جرمنی میں فلم انڈسٹری نازیوں کے زیر تسلط تھی۔ فلموں کو بند کرنے کا حکم دیا گیا جہاں انہیں بعد میں نازیوں کے زیر اقتدار دوبارہ کھول دیا گیا۔ لوگ خبریں حاصل کرنے اور تفریح حاصل کرنے کے لیے انڈسٹری پر انحصار کرتے تھے۔ یہ وہ جگہ ہے جہاں لوگ اپنے تناؤ کو دور کرنے والے تھے۔ فلموں میں قوم کی ثقافت کو فروغ دیتے ہوئے دکھایا گیا تھا جہاں لوگ دیکھیں گے اور سیکھیں گے کہ ان سے کیا توقع کی جاتی ہے۔ دوسری جنگ عظیم کے دوران لوگوں کے پاس ٹیلی ویژن نہیں تھے اور انہیں دیکھنے کا موقع صرف فلمی مراکز اور تفریحی مقامات پر ملتا تھا۔ فلم انڈسٹری ابتدائی طور پر ملک کے شہریوں کے لیے معلومات کا ذریعہ تھی۔ نشریات نے انہیں یہ سمجھنے میں مدد کی کہ دنیا میں کیا ہو رہا ہے، خاص طور پر دو بڑی آپریٹنگ فلموں کے ساتھ۔ اقتدار سنبھالنے پر، نازی پارٹی نے اس بات کو یقینی بنایا کہ وہ کیا جاننا چاہتے ہیں۔ اس کا شہریوں پر اثر پڑا کیونکہ دکھایا گیا مواد سنیما میں محض نازی ازم تھا۔ فلموں میں ایسے پیغامات دکھائے گئے جو لوگوں کو یہودیوں کے خلاف معلومات فراہم کرتے تھے۔ اس نے یہ بتانے کی کوشش کی کہ یہودی کیسے برے لوگ تھے اور "وہ چوہوں کی طرح کیوں نظر آتے تھے"۔ بیماریوں کو پھیلانا، قوم کو گندا بنانا اور دوسری قوموں کی معیشتوں کو سست کرنا وہ سب کچھ تھا جو جرمن شہریوں کو یہودیوں کے بارے میں کھلایا جاتا تھا تاکہ وہ بھی ان سے نفرت کر سکیں اور ان سے لڑنے میں تعاون کر سکیں۔ قوم کی اقدار میں خلل پڑا جہاں لوگوں سے توقع کی جاتی تھی کہ وہ اپنے طرز زندگی اور ثقافتی طریقوں کے گرد گھومنے کے بجائے لوہے کی مٹھی اور فلموں میں جو فراہم کیا گیا تھا اس کی پیروی کریں۔ فلم انڈسٹری جھوٹ اور منفی معلومات سے بھری ہوئی تھی جس کا مقصد لوگوں کے تعلقات کو تباہ کرنا اور نازیوں کو مزید حمایت دینا تھا۔ پروپیگنڈا جرمنی کی فلم انڈسٹری کی فلموں جیسے ڈیر مارش زوم فوہرر اور مینشین ام اسٹرم میں واضح تھا۔ ان فلموں میں ہٹلر یوتھ کے ملک گیر مارچ کو نازی پارٹی کی ریلی کے لیے نیورمبرگ دکھایا گیا۔ اس کے علاوہ، اس نے سلووینیا پر جرمنی کے حملے کے جواز کو ظاہر کیا۔ فرٹز کرچوف ایک ایسے ہدایت کار تھے جنہوں نے اپنی فلموں میں برطانوی مخالف پروپیگنڈا دکھایا۔ کرچوف نے اٹیک آن باکو (1942) کی ہدایت کاری کی جو جرمنی میں فلمائی گئی تھی جس کا مقصد حب الوطنی کے ساتھ ساتھ انگریزوں کے خلاف پیغامات دکھانا تھا۔ 19 ویں صدی کے جرمن ادب کو استعمال کرنے کے ذریعے حب الوطنی کو جنم دیا گیا۔ قوم اس دور کی زیادہ تر مشہور جرمن تحریروں پر پہلے ہی اچھی طرح سے پڑھ چکی تھی۔ یہ نازی سنیما کا کام تھا کہ وہ حکمت عملی کے ساتھ آبادی کو نشانہ بنائے، اس معاملے میں جرمن قوم اور انہیں تھیٹروں کا دورہ کرنے پر راضی کرے۔ فروخت سے حاصل ہونے والا منافع مسلسل بڑھ رہا تھا اور قوم کو متحرک کرنے کے ذرائع کے لیے کارآمد ثابت ہوا۔ نازی فلم انڈسٹری کے منافع کو اتنی بڑی مانگ حاصل ہوتی ہے کہ اس نے 1945 کی جنگ کے اختتام تک کام کیا۔ 1945 کے دوران ہدایت کاری کرنے والی آخری فلموں میں سے ایک کولبرگ تھی، جس نے اس حقیقت کی وجہ سے مقبولیت حاصل کی کہ اس میں ناظرین کے لیے آخر تک لڑتے رہنے کے لیے سب سے زیادہ قابل اعتماد تقریریں تھیں۔ 1939 اور 1942 کے درمیان، دنیا بھر میں 1,313 فیچر فلمیں تیار کی گئیں جن میں سے 374 فلموں کا تعلق جنگ سے تھا۔ جنگ سے جڑی فلموں میں سے 43 فلمیں اس بات پر مبنی تھیں کہ امریکہ کیوں جنگ لڑ رہا تھا جبکہ 107 فلمیں دشمن سے متعلق تھیں۔ دشمن کے بارے میں فلم کی تعداد جنگ کے جواز سے تقریبا ڈھائی گنا زیادہ ہے۔ مزید 68 فلمیں اتحادیوں سے متعلق تھیں۔ بقیہ فلموں کو دو گروپوں میں تقسیم کیا گیا ہے یا تو 65 ہوم فرنٹ فلمیں بنائی گئی ہیں جن میں جنگی حالات میں زندگی اور دیگر پیشے جیسے ریڈ کراس یا ایئر ریڈ وارڈن شامل ہیں۔ بقیہ 95 فلمیں امریکی فوجیوں کے بارے میں تھیں جو جنگ لڑ رہے تھے۔ اس دور کی زیادہ تر فلمیں دشمن کے بارے میں تھیں اور ان کی بنیاد پروپیگنڈا پر مبنی تھی۔ سامعین کو یہ یقین دلانے کے لیے متاثر کرنے کے لیے فلمیں بنائی گئیں کہ دشمن برا ہے جس کے بعد امریکی افواج کی بہادری کو دکھانے والی فلمیں آئیں۔ اس کے بعد، اتحادیوں اور ہوم فرنٹ کی حمایت کرنے کے مساوی زمرے آئے جس کے بعد سب سے کم فلمیں آئیں جن میں امریکہ کی جنگ لڑنے کی وجہ کا احاطہ کیا گیا۔ یہ پروپیگنڈے کے لیے ایک تسلیم شدہ نمونے کی پیروی کرتا ہے جہاں کسی عمل کی توثیق سب سے کم ترجیح ہوتی ہے اور تصورات اعلی ترجیح ہوتے ہیں۔ فلم انڈسٹری کا اثر جنگ کے دوران اور اس کے بعد سنیما سب سے زیادہ مقبول تفریح تھا۔ "1948 میں اوسط 'اے' فلم تیرہ ملین سامعین تک پہنچی، جو کہ کسی ایک میگزین، کتاب یا اخبار کے دعوے سے کہیں زیادہ بڑی سامعین تھی۔" یہ تفریح کی بنیادی شکل تھی اور معاشرے کے تمام اراکین تک پہنچتی تھی۔ سنیما جانا ایک ایسا خاص موقع تھا کیونکہ سامعین کو چمکدار فلمی محلات کے اندر تفریح سے نوازا جاتا تھا۔ یہ عمارتیں اس صنعت کی طاقت کے برابر تھیں۔ انہوں نے نہ صرف فلمیں دکھائیں بلکہ وہ خبروں کی تقسیم کے سامعین کا بنیادی ذریعہ بھی تھیں۔ سنیما جانا صرف فیچر فلمیں دیکھنے کے لیے نہیں تھا بلکہ سامعین پٹھے نیوز جیسے خبروں کے مضامین بھی دیکھتے تھے جو حکومت کے لیے عوام کو مطلع کرنے کے لیے اہم تھے۔ اس دوران مووی تھیٹروں میں رعایتی فروخت بھی بڑھ رہی تھی، کیونکہ 1945 تک مووی تھیٹر کے سامعین ریاستہائے متحدہ میں کھائے جانے والے پاپ کارن کے نصف حصے پر مشتمل تھے۔ زیادہ تر فلم دیکھنے والوں کے خاندان کے افراد جنگ میں حصہ لے رہے تھے اور انہیں روزمرہ کی زندگی میں مشکلات کا سامنا کرنا پڑ رہا تھا اور سنیما حقیقت سے فرار کی ایک موثر شکل تھی۔ نہ صرف فلموں میں بلکہ میگزین "پکچر گوئر" میں بھی جس نے اس پورے عرصے میں فلم انڈسٹری کی پیروی کی۔ میگزین ہالی ووڈ گلیمر کو بیان کرتا ہے "ایک ناممکن آئیڈیل۔ لیکن یہ بھی کہ جس نے خواتین کو خود قربانی کی توقع سے آزاد کیا۔" مردوں اور عورتوں نے اپنے ستاروں کے فیشن اور انداز کی نقل کرنے کی کوشش کی تاکہ اس دور میں ان کی فلم انڈسٹری نے نہ صرف پروپیگنڈے پر توجہ دی بلکہ اپنے فلمی ستاروں کے ذریعے نفسیاتی حمایت اور حوصلہ افزائی بھی پیدا کی۔ موسیقی جنگ کے موضوع نے پاپ موسیقی کی ترقی میں مقبول کردار ادا کیا۔ فنکاروں نے جنگ کے دوران اپنی مشکلات کے احساسات کا اظہار کیا۔ دوسروں نے ایسے گانے گائے جن کا مقصد شہریوں کے حوصلے بلند کرنا تھا۔ برطانوی گلوکارہ ویرا لن، یا فورسز سویٹ ہارٹ نے "وی ول میٹ اگین" اور "دی وائٹ کلفس آف ڈوور" جیسے مقبول گانے گائے، جس نے فوجیوں اور خاندانوں کے لیے ایک پر امید نقطہ نظر کو بحال کیا جبکہ اس مشکل وقت میں اتحادی روحوں کو بلند کیا جب نازی جرمنی برطانیہ پر بمباری کر رہا تھا۔ امریکی گلوکارہ اور اسٹیج اداکارہ ایڈیلیڈ ہال نے بھی دوسری جنگ عظیم کے دوران برطانیہ میں عوام اور فوجیوں دونوں کی اور پورے یورپ میں ای این ایس اے کے ساتھ بڑے پیمانے پر تفریح کی۔ "دی لاسٹ ٹائم آئی سا پیرس" جیروم کیرن اور آسکر ہیمرسٹین کا 1941 کا اکیڈمی ایوارڈ یافتہ گانا تھا، جس میں پیرس کے شاندار شہر کی یادوں کی عکاسی کی گئی تھی جسے گانے کی ریلیز سے قبل جرمنی نے اپنے قبضے میں لے لیا تھا۔ موسیقی کی صنعت میں حکومت کی شمولیت سرکاری ایجنسیوں نے موسیقی کے پروڈیوسروں کو زیادہ حب الوطنی اور حوصلہ افزا گانے ریکارڈ کرنے پر مجبور کیا۔ آفس آف وار انفارمیشن نے خاص طور پر ریاستہائے متحدہ میں پرل ہاربر پر بمباری کے بعد اس پر زور دیا۔ اپنی کتاب گاڈ بلیس امریکہ، کیتھلین ای آر میں۔ اسمتھ کا کہنا ہے کہ جنگ کے دوران صرف ستائیس جنگی تھیم والے گانے ٹاپ ٹین چارٹس تک پہنچے تھے۔ اس سے پتہ چلتا ہے کہ حکومت کی طرف سے پیش کیے گئے یہ حب الوطنی پر مبنی جنگی تھیم والے گانے اچھی طرح سے فروخت نہیں ہوئے۔ بل بورڈ آرکائیوز سے پتہ چلتا ہے کہ عوام فرار ہونے والے اور ہلکے پھلکے گانوں کو ترجیح دیتے تھے۔ خواتین گلوکاریاں عورت کے نقطہ نظر سے جنگ کا اظہار کرنے والے گانے گا کر، علیحدگی اور تنہائی کے احساسات کی عکاسی کرتے ہوئے زیادہ نمایاں ہو گئیں۔ مزید برآں، جیسے جیسے موسیقاروں نے فوج میں شمولیت اختیار کی، بڑے بینڈ سکڑ گئے اور اکثر منتشر ہو گئے، جس سے سولوسٹ اور چھوٹے میوزک گروپوں کی طرف رجحان پیدا ہوا۔ جنگ میں موسیقاروں کی شراکت بہت سے موسیقاروں نے جنگی کوششوں میں حصہ لیا۔ موسیقار گلین ملر نے یونائیٹڈ سٹیٹس آرگنائزیشن میں پرفارم کرنے کے لیے فوج میں شمولیت اختیار کی، جس میں انہوں نے آرمی ایئر فورس بینڈ قائم کیا۔ موسیقار ارونگ برلن نے "یہ فوج ہے" میوزیکل بنا کر جنگی کوششوں میں مدد کی، جس نے براڈوے پر اور امریکی فوجیوں کے لیے کھیل کر لاکھوں اکٹھا کیے۔ جنگ کا اثر جنگ کی وجہ سے، تقریبا 15 ملین لوگوں نے "کاؤنٹی لائنیں عبور کیں" اور ملکی موسیقی اور افریقی امریکی طرزوں جیسے مختلف موسیقی کے انداز کو پھیلایا۔ یہاں تک کہ جنگ نے بھی اپنی ٹیکنالوجی کے ذریعے موسیقی کی صنعت کو متاثر کیا۔ اتحادیوں کے قبضے میں آنے کے بعد جرمنی کی مقناطیسی ٹیپ ٹیکنالوجی آزاد پروڈیوسروں کے لیے موسیقی کی تیاری میں ایک اہم مقام بن گئی۔ مقناطیسی ٹیپ ساؤنڈ ریکارڈنگ نے آزاد پروڈیوسروں کو بڑے لیبلز کی مدد کے بغیر اعلی معیار کی آوازیں تیار کرنے کی اجازت دی۔ رقص موسیقی کے ارتقاء نے جاز اور سوئنگ میوزک جیسی نئی آوازیں پیدا کیں۔ ان آوازوں کا نئے رقصوں میں ترجمہ ہوتا ہے۔ جٹر بگ رقص کی مقبولیت میں اضافہ ہوا۔ جیو، جسے امریکی فوجی انگلینڈ لے گئے تھے، بالآخر بال روم رقص کے بین الاقوامی انداز کا رقص بن گیا۔ دوسری جنگ عظیم کے دوران لاس اینجلس کیلیفورنیا کی جنگ بھی دیکھیں حوالہ جات بیرونی روابط جنگ تفریحی کلاس پروجیکٹ ہوم فرنٹ دوسری جنگ عظیم کے دوران تفریحی صنعت