Alfonso Michel
الفونسو مشیل (1897-1957) میکسیکو کے ایک مصور تھے، جو میکسیکو کی دیوار سازی کی تحریک کے ہم عصر تھے، لیکن جن کی فن کاری نے انہیں اس کے بعد آنے والی جنریشن ڈی لا روپٹورا کا پیش خیمہ بنا دیا۔ لائف مشیل ریاست کولیما میں ایک امیر اور سیاسی طور پر طاقتور خاندان میں پیدا ہوا تھا جس کے پاس بڑی تعداد میں ناریل کے کھجور تھے، اور وہ جلسکو کے بازاروں میں پھل فراہم کرتا تھا۔ انہوں نے 1906 میں پیدا ہونے کا دعوی کیا لیکن ان کے برتھ سرٹیفکیٹ میں 1897 کا ذکر ہے۔ اس کا بچپن دکھی تھا، اس کے والدین اس وقت الگ ہو گئے جب اس کے والد نے اس کی ماں کو دوسرے آدمی کے ساتھ پکڑا۔ اس کے بعد وہ بچوں کو گوادالجارا میں اپنے ساتھ رہنے کے لیے لے گیا۔ پانچ سال بعد مشیل کی ماں کا انتقال ہو گیا اور اس کے والد نے اس کے تعلقات سے پیدا ہونے والے تین بچوں کو گود لینے کا فیصلہ کیا۔ اس کی وجہ سے ان کے کاروبار میں دیوالیہ پن کے مقام پر مالی مسائل پیدا ہوئے۔ اس کے والد کی موت سے صورت حال مزید خراب ہو گئی۔ اس کی زندگی میں دو بڑے جذبے ہیں: آرٹ اور سمندر، دونوں کے بارے میں ایک بار باوقار گیلیریا ڈی آرٹے میکسیکانو کے مالک انیس امور کو ایک تفصیلی خط لکھ کر۔ انہوں نے بچپن میں ہی ڈرائنگ شروع کر دی تھی اور نوعمری کے آخر میں پینٹنگ کی طرف بڑھے تھے۔ تاہم، ان کی رسمی تعلیم وقفے وقفے سے ہوتی رہی، جو پندرہ سال کی عمر میں ختم ہو گئی۔ 1922 میں، ان کے والدین نے انہیں سان فرانسسکو بھیج دیا جہاں انہوں نے مصوری کی کلاسیں لیں اور مختلف مصوروں کے زیر استعمال ایک اسٹوڈیو میں کام کیا۔ جب وہ میکسیکو واپس آئے تو انہوں نے اپنے آپ کو فنکاروں کے ایک گروپ سے منسلک کیا جس میں جیسس ریئس فریرا، جوآن سوریانو، اولیویرو اور ریکارڈو مارٹنیز اور جیسس گوریرو گالوان شامل تھے۔ وہ روفینو تامایو، مینوئل روڈریگز لوزانو، رابرٹو مونٹی نیگرو اور اگسٹن لازو جیسے مصوروں کے ساتھ بھی وابستہ تھے، لیکن وہ انہیں "اپنے عروج سے آگے" سمجھتے تھے اور فنکاروں کی نوجوان نسلوں کو ترجیح دیتے تھے۔ 1916 میں اپنے خاندان کے ساتھ یورپ کے پہلے دورے کے ساتھ، سمندر سے ان کی محبت سفر تک پھیل گئی۔ بعد میں اپنی زندگی میں انہوں نے بیونس آئرس، پیرس، برلن اور مونٹی کارلو جیسی جگہوں کا بھی سفر کیا، جو 1924 میں آگسٹن لازو کے ساتھ آرٹ کی تعلیم حاصل کرنے کے لیے پیرس کے پڑوس میں مونٹپرناسی میں رہتے تھے۔ اس کوشش میں، اس نے اپنے بھائی جارج کی مدد حاصل کی، لیکن مشیل بدتمیزی سے زندگی گزارتا تھا، ریستوراں کے مینو بناتا تھا اور زندہ رہنے کے لیے اپنا سب سے معمولی سامان بھی بیچ دیتا تھا، ہوٹل کے کمرے میں تین نوجوان ہسپانویوں کے ساتھ رہتا تھا اور کوئی ہیٹنگ نہیں تھی۔ یورپ کا ان کا آخری دورہ 1949 اور 1951 کے درمیان فرانس، اسپین اور اٹلی کا دورہ تھا۔ یورپ میں ان کے وقت نے انہیں بوہیمین طرز زندگی سے روشناس کرایا، جسے انہوں نے اپنایا اور اس کے لیے مشہور ہوئے۔ وہ ایک خیالی اور سنکی شخص تھا، دھوپ میں وقت سے بھورا، ایک تھیلے میں سامان اور گردن میں لاکٹوں کی ایک تار لے کر جاتا تھا۔ 1930 کی دہائی کے وسط تک ان کی زندگی معاشی اور فنکارانہ طور پر غیر مستحکم رہی کیونکہ پیسوں کی کمی یا صحت کے مسائل، خاص طور پر ان کی گردن میں ٹیومر تھا۔ اپنی زندگی کے دوران میکسیکو کے مصوروں میں مشیل کے قریبی دوستوں میں جوآن سوریانو، مینوئل اور لولا الواریز براوو، اور روفینو اور اولگا تامایو شامل تھے۔ مشیل نے اپنی زندگی کا زیادہ تر حصہ کمزور صحت میں گزارا اور 1957 میں فرانس واپسی کی منصوبہ بندی کرتے ہوئے انتقال کر گئے، اس کے بجائے میکسیکو سٹی کے فرانسیسی ہسپتال میں انتقال کر گئے۔ جب مشیل 1930 میں یورپ سے میکسیکو واپس آیا تو اس نے اپنے آرٹ کیریئر کا آغاز 1932 میں یونیورسیڈڈ ڈی گواڈالجارا میں سیلون ڈی آرٹس پلاسٹکاس میں ایک دیوار پینٹ کرتے ہوئے کیا۔ تاہم، کچھ ہی عرصے بعد ایک فلم میں اضافی کے طور پر کام کرنے کے بعد وہ کولیما میں اپنے خاندان کے گھر واپس آئے۔ 1936 میں ان کی ملاقات انیس امور سے ہوئی، جس نے انہیں اپنے پیشے کے بارے میں زیادہ رسمی رویہ رکھنے کی ترغیب دی۔ 1942 میں، وہ پینٹ کرنے کے لیے میکسیکو سٹی منتقل ہو کر اپنے پیشے پر واپس آئے۔ اس کے فورا بعد انہوں نے 45 سال کی عمر میں گیلیریا ڈی آرٹے میکسیکانو کے ساتھ اپنا پہلا انفرادی شو منعقد کیا۔ وہ 1946 میں نیویارک کی نوڈلر گیلری میں میکسیکن پینٹنگ نامی ایک اہم اجتماعی شو میں بھی نظر آئے۔ ایک فنکار کے طور پر ان کا سب سے فعال دور اس وقت سے لے کر 1957 میں ان کی موت تک تھا ؛ تاہم، ان کے کیریئر کی رکاوٹ اور ان کی صحت نے ان کی پروڈکشن کو صرف 100 ٹکڑوں تک محدود رکھا۔ کولما یونیورسٹی کے مطابق، اس کے باوجود، مشیل ریاست کولما کا سب سے اہم فنکار ہے۔ وہ سیلون ڈی لا پلاسٹکا میکسیکانا کے ابتدائی رکن تھے۔ ان کی موت کے طویل عرصے بعد، میوزیو ڈی آرٹے ماڈرنو نے 1991 میں فنکار کو ایک ماضی سے متعلق اور خراج تحسین پیش کیا، جس میں ایک نمائش کے لیے ان کے کاموں کا سب سے بڑا مجموعہ جمع کیا گیا۔ کولما یونیورسٹی نے ایک پیناکوتھیکا قائم کیا جس کا نام پیناکوٹیکا یونیورسیٹیریا الفونسو مشیل نامی فنکار کے نام پر رکھا گیا، جو کولما کے کولما شہر کے مرکز میں سابق حویلیوں کے ایک کمپلیکس میں واقع ہے۔ یہ 1996 میں قائم کیا گیا تھا اور اس میں رافیل کرونیل، کارلوس میریڈا، جوس لوئس کیواس، صوفیہ بسی، البرٹو گیرونیلا، فیڈریکو کینٹو، مارکوس ہورٹا اور جان مینوئل ڈی لا روزا جیسے فنکاروں کے ساتھ ساتھ دیگر کولیما فنکاروں جیسے گیبریل ڈی لا مورا، رافیل میسینا، گل گیریا، جارج شاویز کیریلو اور گیبریل پورٹیلو ڈیل ٹورو کے 1,000 سے زیادہ کاموں کا مجموعہ ہے۔ ان کی آبائی ریاست نے الفونسو مشیل کلچرل فیسٹیول قائم کیا جو اکتوبر میں ریاست کے مختلف مقامات، خاص طور پر کولیما، ارمیریا، کوکیماٹلان اور منزانیلو شہر میں ہوتا ہے۔ گوادالجارا ایک دو سالہ تقریب کا انعقاد کرتا ہے جس کا نام پینٹر کے نام پر رکھا گیا ہے، ڈیل کارمین کی سابقہ خانقاہ میں بینال ڈی پنٹورا ڈی آکسیڈینٹے الفونسو مشیل۔ آرٹسٹری مشیل نے 1920 کی دہائی میں یورپ کا سفر کیا، وہ آرٹ کی تعلیم حاصل کرنے کے لیے پیرس میں مقیم تھے۔ تاہم اسے کوئی ایسا استاد نہیں ملا جس کی طرف وہ خاص طور پر راغب تھا۔ اس کے بجائے، اس نے اس وقت کی یورپی وینگارڈ تحریک کی فنکارانہ زبان کی از سر نو تشریح کے طور پر کام کیا۔ ان کا تصویری انداز ان کے نو کلاسیکی دور میں سیزان اور پکاسو سے متاثر تھا۔ وہ بریک اور ڈی چیرکو اور البرٹو سیوینیو کی مابعد الطبیعاتی مصوری میں بھی دلچسپی رکھتے تھے۔ ان کے موضوعات میں کولیما ساحل کے مناظر اور متعدد پورٹریٹ شامل ہیں۔ ان کے بہت سے کام خود جائزہ، پرانی یادوں اور درد کا اظہار کرتے ہیں۔ ان کی سرگرمیوں کے دو ادوار تھے جو 1942 سے ان کی موت تک پھیلے ہوئے تھے جو ان کے کام میں سب سے زیادہ پختہ تھے۔ ان کے کام کی ترکیب شاندار ہے، تقریبا باروک، روشن متضاد رنگوں کے ساتھ۔ نسل در نسل، مشیل اپنے قوم پرست فن کے ساتھ میکسیکن دیوار سازی کے فنکاروں کے ہم عصر تھے۔ تاہم، مشیل نے اس تحریک میں حصہ نہیں لیا اور اکثر "بہت زیادہ یورپی" ہونے کی وجہ سے ان کی توہین کی جاتی تھی۔ اس کے باوجود، ان کے کام کا دفاع آرٹ کے ناقدین جیسے جارج جوآن کریسپو، مارگریٹا نیلکن اور مصنف کارلوس مونسیوس نے کیا۔ تامایو نے مشیل کو میکسیکو کے بہترین مصوروں میں سے ایک قرار دیا۔ مشیل کے فنکارانہ خیالات فرانس سے میکسیکو واپسی کے بعد آئے، جس میں انہوں نے ڈیاگو رویرا، ماریا ازکیئرڈو، روفینو تامایو، اگسٹن لازو، سیزان، پکاسو اور چیرکو کے کام کا مطالعہ کیا۔ خاص طور پر تامایو کے کام نے اسے پکاسو کے کام کے ساتھ پریشان کر دیا۔ اس وقت کے لیے ان کے منفرد انداز نے انہیں جنریشن ڈی لا روپٹورا کا پیش خیمہ بنا دیا، جو 1960 کی دہائی میں اپنے عروج پر پہنچ گیا۔ حوالہ جات 1957 اموات 1897 پیدائش 20 ویں صدی کے میکسیکن مصور میکسیکن مرد مصور 20 ویں صدی کے میکسیکن مرد فنکار کولیما کے فنکار