George Ranetti
جارج یا گھیورگ رینیٹی، پیدائشی نام جارج رینیٹ (اکتوبر 1875-25 مئی 1928)، رومانیہ کے شاعر، صحافی اور ڈرامہ نگار تھے، جنہیں فرنیکا میگزین کے بانی اور ایڈیٹر کے طور پر جانا جاتا ہے۔ 1890 کی دہائی کے آخر سے ایک پیشہ ور صحافی، انہوں نے سیاسی روزناموں اور ادبی جائزوں کے درمیان باری باری کام کیا، رومانیہ کی قوم پرستی اور روایت پرستی سے ہمدردی رکھتے ہوئے، اور موفتل رومن میں آئن لوکا کاراگیل کے ماتحت کام کیا۔ 1904-1906 تک، وہ بائیں بازو کی روایت پسندی، یا پاپورنزم کے حاشیے پر سرگرم تھا، جس نے خود کو ریپبلکن یا عام طور پر اشرافیہ مخالف نظریات سے ہمدردی ظاہر کی۔ اس طرح کے خیالات اور اثرات فرنکا میں ان کی سرگرمی میں پھیل گئے، جو کئی دہائیوں سے رومانیہ کے مزاح کا ایک نمایاں ادارہ تھا۔ رانیٹی کا ادب، جو کاراگیل اور انٹون بیکالباسا کا متنوع ہے، زیادہ تر عارضی نوعیت کا تھا، اور اکثر اس کے آبائی ملک میزل کی سیاست کا حوالہ دیتا تھا۔ ان کے مضامین، افسانے، خاکے کی کہانیاں اور ڈرامے، جن میں فرانسیسائزیشن اور اثر و رسوخ پر تنقید کی گئی تھی، نے انہیں عام لوگوں میں مقبول بنایا، لیکن ناقدین اور اسکالرز نے انہیں تاریخ ساز، حد سے تجاوز کرنے والا، یا مجموعی طور پر کاراگیل ماڈل سے کمتر سمجھا۔ ان کے طنز کے اکثر بہت درست اہداف ہوتے تھے، جن میں کنگ کیرول اول اور ان کے درباری آئیون کالیندرو، سیاست دان جارج ڈی پلاڈے، اور اداکار آئن بریزینو شامل تھے۔ اصل تحریروں کو پیش کرنے کے علاوہ، رانیٹی ایک مشہور مترجم اور ڈرامہ نگار تھے، جنہوں نے جارجز کورٹ لائن اور پال گیوالٹ کے کاموں کو ڈھال لیا۔ قوم پرستی نے رانیٹی کی سیاست کو بھی متاثر کیا، جس میں پہلی جنگ عظیم کے دوران اینٹینٹ پاورز کے لیے ان کی آواز کی حمایت بھی شامل تھی۔ اس عرصے میں انہوں نے اپنے ساتھیوں ایمل فاگور اور اے ڈی ہرز کے ساتھ بحث و مباحثے میں حصہ لیا، اور رومانیہ اخبار کے شریک ایڈیٹر کی حیثیت سے قوم پرست پروپیگنڈے میں حصہ لیا۔ ان کے جنگ کے بعد کے سال، جو ان کی علیحدگی سے نشان زد ہوئے، پھر فرنیکا واپس آئے، پیروڈی ناول لکھنے اور ان کی بکھری ہوئی شاعری کو جمع کرنے میں گزارے گئے۔ اپنی موت کے وقت تک وہ روزنامہ یونیورسل کے ایڈیٹر اور مصنف تھے۔ ابتدائی زندگی اور پہلی بار جارج رینیٹی-رینیٹ 1875 میں یا تو 10 اکتوبر یا 18 اکتوبر کو میزل قصبے، پراہووا کاؤنٹی میں پیدا ہوئے تھے۔ واسیل رانیٹی (یا رانیٹی) اور لینا آئیوچیمسکو کے بیٹے، ان کا ایک چھوٹا بھائی تھا، اتاناسی رانیٹی-پکولو (پیدائش مارچ 1878)، جس نے پریس میں بھی اپنا کیریئر بنایا۔ یہ خاندان، یونانی سمجھے جانے کے باوجود، درحقیقت رومانیائی تھا۔ رانیتی کے مطابق، ان کے آباؤ اجداد کسان تھے۔ تاہم، نسباتی مطالعات نے اس بات کی تصدیق کی ہے کہ اس کا تعلق مقامی اشرافیہ سے ہے۔ ہو سکتا ہے کہ اس کے آباؤ اجداد میں بوئر ہرانیٹے، یا زیادہ یقینی طور پر ایک رانیٹے سن دمتری کیپیٹانو شامل ہو، جو والچیا سی اے میں درج ہے۔ 1819 میں۔ ان کے دادا نے اپنا بوئر کا درجہ کھو دیا تھا اور میزل کے باہر فیفلی میں ایک تاجر کے طور پر کام کیا تھا۔ رانیٹی کے والد، واسیل، قصبے میں وکیل تھے، جنہوں نے مختصر طور پر کنزرویٹو پارٹی کی انتظامیہ میں ڈپٹی میئر کے طور پر خدمات انجام دیں۔ میزل میں اسکول کے بعد، جارج پلوئیٹی میں سینٹ پیٹر اور پال لائسیم کے پاس گیا۔ رولا کے قلم نام کا استعمال کرتے ہوئے، اس نے اپنا پہلا مضمون، اپنے والد کی سیاست کا دفاع، مقامی اخبار گزیتا بوزولی (ca. 1890) ؛ انہوں نے اس بات کو یقینی بنایا کہ ان کی پہلی نظمیں، جو غیر متزلزل محبت اور "مضحکہ خیز بے وقوف" سے متاثر تھیں، کبھی شائع نہ ہوں۔ بکلوریٹ حاصل کرنے کے بعد، وہ کچھ عرصے کے لیے بخارسٹ یونیورسٹی میں قانون کے طالب علم تھے۔ انہوں نے کبھی گریجویشن نہیں کیا، پیشہ ورانہ طور پر لکھنا شروع کرنے کے لیے کافی حوصلہ افزائی محسوس کی، لیکن رومانیہ پوسٹ کے ملازم کی حیثیت سے بخارسٹ میں رہے۔ تقریبا 1894 سے، وہ نامونا کے فرضی نام سے روزنامہ ادیورل میں حصہ دار بن گئے۔ ان کے لطیفے اور ایڈمنڈ ہاراکورٹ سے ان کا پہلا شائع شدہ ترجمہ، ایڈیٹر، انٹون "ٹونی" بیکالباسا نے دکھایا-جسے رانیٹی نے "میرے ادبی گاڈ فادر" کے طور پر دیکھا۔ ان کے ابتدائی کاموں میں سے کچھ روایتی رسالوں میں چھاپے گئے: وٹرا اور پگنی لیٹری، ca. 1894، پوویسٹیا وربی، مارچ 1897 سے، اور فلوئر البسترا، ca. 1898 میں۔ انہوں نے ان شراکتوں کو آئائی کے صوبائی پریس میں شائع ہونے والے ٹکڑوں کے ساتھ تبدیل کیا، بشمول 1896 میں، روزنامہ سارہ (بطور سینڈرناگور) اور 1897 میں، سوشلسٹ نوٹیٹا۔ اگلے سال، وہ نیکولای فلاوا کے ڈریپٹیٹا کے ایڈیٹر کے طور پر کام کر رہے تھے، اور سیمیگیو کے باہر روزیٹی اسٹریٹ پر رہ رہے تھے، جب ان کے گھر کو ایک نامعلوم حملہ آور نے لوٹ لیا۔ اس کے علاوہ 1898 میں، انہوں نے اور ٹونی نے بائیں بازو کی طرف جھکاؤ رکھنے والے طنزیہ اخبار آرڈیول کے لیے لکھا، جسے وٹولڈ رولا-پیکارسکی نے ترگو جیو میں شائع کیا، پھر ٹونی کے اپنے موس ٹیکا کے لیے۔ تاراسکون کے قلم نام کا استعمال کرتے ہوئے، رانیتے-رینیٹی نے 1899 میں اپنی مزاحیہ نظم کا پہلا مجموعہ، ڈوم پلاڈو شائع کیا۔ یہ 1902 تک مزید تین ایڈیشنوں میں چلا گیا۔ وہ متوازی طور پر ایپوکا (جہاں ان کے بھائی نے بھی تنخواہ لی تھی) اور لوپتا کے لیے ایک رپورٹر تھے، جہاں انہوں نے اپنا پہلا ایپیگرام شائع کیا۔ رانیٹی نے 1899 میں موس ٹیکا کو واپس لا کر باکلباسا کے کام کو بھی جاری رکھا، اور وہاں اپنے مضامین پر دستخط کیے جیسے جی رانیٹی، ناگور، رولا، رومیو، شان، سینڈر، سینڈرناگور، تاراسکون، تاراسکوناٹا، گھیٹا، یا جورج ڈیلامیزل (تقریبا: "میزل کا جارج")۔ اس نئے ایڈیشن میں، موس ٹیکا عیسائیت کا مذاق اڑانے والے ٹکڑے ڈال رہے تھے، مثال کے طور پر اعلان کو بدکاری کے عمل کے طور پر دکھایا گیا ہے۔ اس سرگرمی نے ایک قومی تنازعہ کو جنم دیا، رومانیہ جونا نے کہا کہ موس ٹیکا پر پابندی عائد کی جائے اور اس کے ناشر کی تحقیقات کی جائیں۔ اس وقت تک، زیادہ مشہور مزاحیہ مصنف آئن لوکا کاراگیل نے اعلان کیا تھا کہ وہ رانیٹی کی "مزیدار" شاعری سے خود کو تفریح فراہم کر رہے ہیں۔ دونوں مصنفین واڈو ساپت میں لیونڈا کونڈیسکو کے خاندانی گھر میں باقاعدگی سے ملتے تھے، جو 1895 میں میزل کی میئر کے طور پر خدمات انجام دے رہی تھیں۔ کاراگیل کے ذریعہ ملازم، رانیٹی نے طنزیہ میگزین موفتل رومن کے دوسرے ایڈیشن میں ایڈیٹر کے طور پر کچھ عرصے تک کام کیا۔ وہ فروری 1901 میں ادب میں اپنی سلور جوبلی کے موقع پر کاراگیل کی ضیافت میں مہمان اسپیکر بھی تھے۔ انہوں نے اسٹینڈ لون کتابچے اور جلدوں کو شائع کرنا جاری رکھا، یا تو خود یا قلم نام سائرنو کے تحت: اسٹروف سی اپوسٹروف ("اسٹینزاس اینڈ اپوسٹروفس"، 1900)، اہتوری سی آفوری ("آہس اینڈ اوہس"، 1901)، ایو ریڈ، تو رزی، ایل ریڈ ("میں ہنستا ہوں، آپ ہنستے ہیں، وہ ہنستا ہے"، 1903)۔ اپنے اصل ایڈیشن میں، اہتوری سی اوفوری نے رانیٹی کے ساتھی اور سرپرست، حال ہی میں فوت ہونے والے ٹونی کا پیش لفظ پیش کیا۔ 1901 سے 1904 تک، رانیٹی نے طنزیہ اخبار زیفلیمیوا ("بدنیج") کی تدوین کی، جس کے لیے انہوں نے سائرنو، جورج ڈیلامیزل، اور دیگر قلم ناموں کا ایک مجموعہ استعمال کیا-سائر، گھیٹا، گھیٹا ڈیلاکوپریٹیو، پینیس، پوٹیفر، وی وی ریٹا، اور کیریک ناپاڈرجن (یا نا پاس ڈی آرجنٹ)۔ اخبار نے تفتیشی صحافت پر بھی روشنی ڈالی، اور اس کا بیان کردہ مشن بدعنوانی کے معاملات کو بے نقاب کرنا تھا۔ اس کے ادارتی دفتر نے رانیٹی کی ایک اور کتاب شائع کی، جسے ڈوم پلاڈو کے لیٹرز فرام اٹلی (سکریسوری دین اٹالیا) کے طور پر پیش کیا گیا۔ فرنیکا اور پاپورنزم 1904 میں کاراگیل کی برلن روانگی کے ساتھ، رانیٹی رومانیہ کے منظر نامے پر تنہا محسوس کرنے لگی۔ اس وقت لکھے گئے ایپیگرامز میں، انہوں نے کاراگیل سے واپسی کی التجا کی، اور ڈی ٹیلیور کو اس کی سرکردہ صلاحیتوں کے بغیر مفتل رومن کو زندہ کرنے کی کوشش کرنے پر ڈانٹا۔ ان سالوں میں نیشنل تھیٹر بخارسٹ کے ڈرامہ نگار کے طور پر ان کی شمولیت ہوئی، جو چیئرمین پومپیلو ایلیاڈ کے ذریعے لائے گئے کئی مصنفین میں سے ایک تھے۔ 1903 میں انہوں نے جارجز کورٹ لائن کی ایک کہانی کو اسٹیج کے لیے ڈھالا۔ اس کا اپنا ڈرامہ، سراکول ڈومیٹریسکو ("پور ڈومیٹریسکو")، اسی کمپنی نے اگلے سال تیار کیا۔ وہ اوٹیٹیلیسینو پارک تھیٹر میں ملازمت کرتے تھے، جہاں، 1905 میں، انہوں نے ایک غیر ملکی ڈرامے کو میٹا تربوسن ("لٹل میری کارکسکرو") کے نام سے ڈھالا۔ اس کے بعد، "لیرک تھیٹر" نے ان کی دو دیگر موافقتوں-ڈاکٹرل ڈیملور ("اے لیڈیز ڈاکٹر") اور تیویلا ڈیلا ہوٹل گھیدل ("ہوٹل گھیدل میں ایک سویلین لیڈی") کا انعقاد کیا۔ 1903 یا 1904 میں، رانیٹی نے اپنا "کردار ناول" سیسنیسی ماڈرنے ("ایک جدید شادی") بھی مکمل کیا۔ وہ نیشنل تھیٹر کے زیر اہتمام ڈراموں کی کبھی کبھار تواریخ بھی لکھ رہے تھے، ان میں سے بہت سے ایون لیوسکو کے ریوسٹا ٹیٹرلر، سی اے میں لیے گئے تھے۔ 1903، اور یونیورسل، سی۔ 1904 میں۔ ایک نوجوان وکٹر افتیمو نے پڑھا، جو مستقبل کا ڈرامہ نگار اور رانیٹی کا دوست تھا، جو اس طرح میدان میں کیریئر بنانے کے لیے قائل تھا۔ رانیٹی اور روایت پسندوں میں رومانیہ کی فن ڈی سیئکل ثقافت کے فرانسیسائزیشن اور اشرافیہ کے دکھاوے کے لیے باہمی ناپسند مشترک تھی۔ یہ دشمنی رانیٹی کی طرف سے اپنے خود ساختہ جلاوطن دوست کاراگیل کو بھیجے گئے شاعری کے خطوط میں پھیل گئی، اور پھر ایک مقامی جلد، 1904 فرانچوزمانیا ("فرانسیسی-مانیا") میں۔ اسی سال وہ فرنیکا ("دی اینٹ") کے چیف ایڈیٹر بن گئے۔ اس کی بنیاد اس نے اور ایک امیر کاشتکار کے بیٹے نی ڈومیٹریسکو ترانو نے رکھی تھی۔ وہ وہاں متعدد فرضی ناموں کے تحت شائع کرتا، اپنے زیفلیمیوا ناموں پر نظر ثانی کرتا، لیکن اس فہرست میں مزید اضافہ بھی کرتا: جارج بسیوسا، کائیفا، کوکو، کونٹیل ڈی ٹیکیرگیول ("کاؤنٹ آف ٹیکیرگیول")، گھیٹا ڈیلاگمبرینس (یا فرضی اشرافیہ لارڈ گھیٹزا اور ڈان گھیوس ڈیلاگمبرینوس وائی میزیلوس)، نیٹی، گھیٹا نیفیلسٹول، سرسائلے، تووارسول گھیٹا۔ سوشلسٹ افتیمو نے استدلال کیا کہ فرنیکا کی سیاست بائیں بازو کی تھی، جس میں رانیٹی "ایک قائل جمہوری، بادشاہت مخالف، ان لوگوں کے دشمن تھے جو بورژوا زمین بوس معاشرے کے لیے کھڑے تھے"۔ افتیمو کا دعوی ہے کہ اس کے قلم نے "سیاست دانوں کو دھوکہ دینے، تعصب، بدکاری، جعلی حب الوطنی، اور کونے کونے سے پھیلنے والے تمام اعلی معاشرے کو سزا دینے کا کام کیا۔" خود کنگ کیرول اول کا مذاق اڑایا گیا، اور وہ اس سے واقف تھے، لیکن انہوں نے رانیٹی کو دبانے کے لیے کوئی اقدام نہیں کیا۔ ایک موقع پر، رانیٹی نے رومانیہ کے ایک شاہی، یعنی ایڈنبرا کی شہزادی ڈوویجر میری کو خراج عقیدت پیش کرنے میں حصہ لیا۔ سنسینات پاویلسکو، راڈو ڈی روزیٹی، دیمیتری اینگل اور شیٹفان آکٹاوین آیوسیف کے ساتھ مل کر انہوں نے مارچ 1906 کے ٹنیرمیا آرٹسٹک سیلون میں ان کا استقبال کرتے ہوئے ایک نظم لکھی۔ فرنیکا کے کچھ سب سے مشہور کارٹونسٹ ٹنریمیا کے مصور تھے: آئن تھیوڈوریسکو-سیون، کیمیل ریسو، آیوسیف آئیسر، فرانسسک شیراٹو، نیکولاے پیٹریسکو گینیا، اور اری مارنو-مؤخر الذکر کو خاص طور پر تاج ڈومینز کے منتظم آئیون کالینڈرو کے معمول کے مذاق کے لیے یاد کیا جاتا ہے۔ مضامین اور خاکے اداکار آئن بریزینو کے تئیں زیادہ نرم تھے، جو فرنیکا مزاح کا دوسرا اسٹاک کردار تھا۔ رانیٹی کو ذاتی طور پر نقاد میہل ڈریگومیرسکو نے رومانیہ کی زرعی روایت پرستی کے بائیں بازو پر پاپورنزم کے "آزاد" وکیل کے طور پر بیان کیا تھا۔ پاپورنسٹ ویاا رومانیسکا میں کبھی کبھار تعاون کرنے والے، انہیں بالآخر ایک مستقل کالم دیا گیا، جسے سکریسوری دین بوکوریستی ("بخارسٹ کے خطوط") کہا جاتا ہے۔ رانیٹی کا فرانکوفیلیا کو مسترد کرنا 1906 کے اوائل تک بنیاد پرست بن گیا۔ 15 مارچ کو، اس نے اور ترانو نے دستخط کیے جس میں الیگزینڈر ولاہو کے لکھے اور شائع کردہ فرانسیسائزیشن مخالف منشور کے لیے عوامی حمایت کا اظہار کیا گیا۔ اسی دن، انہوں نے نیشنل تھیٹر میں قوم پرست نظریاتی نکولے اورگا کی طرف سے بھڑکائے گئے فرانسیسی مخالف فسادات دیکھے۔ فرانزومانیا کے دوبارہ اشاعت میں، انہوں نے اورگا کی حمایت کا اظہار کرتے ہوئے حکام کی طرف سے تحریک کے جبر کو "سازش" اور "خوفناک قتل عام" قرار دیا۔ اس کے علاوہ اسی سال، رانیٹی نے "ریمنگ پرولاگ" وٹرا لومینواسا ("برننگ ہارتھ") تیار کیا اور، اسپائریڈوس ("ایلف") کے طور پر، بادشاہت مخالف گزٹ پروٹسٹریا میں ٹکڑے شائع کیے۔ بائیں بازو کے رسالے ڈیموکریشیا کے مطابق، رانیٹی پروٹسٹریا کے انچارج بھی تھے، لیکن صرف نیکولای فلپیسکو کے محاذ کے طور پر، جو ایپوکا چلاتے تھے۔ واقعات کے اس ورژن کے مطابق، فلپیوسکو نے رانیٹی کو "مقبول عوام کو حیران کرنے" کے لیے ایک "اولیگرکی" کی حمایت کرنے کے لیے استعمال کیا جس نے سطحی طور پر ریپبلکنزم کو قبول کر لیا تھا۔ پروٹسٹریا کو فلپیوسکو نے بند کر دیا تھا، کیونکہ اس نے صرف "مقبول عوام کی توہین" کو جنم دیا تھا۔ اس کے ساتھ ساتھ، 1907 کی کسانوں کی بغاوت کے ابتدائی مراحل کے دوران، فرنیکا کی سیاست گھیورگے گریگور کینٹاکوزینو اور دمتری سٹرڈزا کی حکومتوں کے لیے شرمندگی کا باعث بن گئی۔ 15 فروری اور 15 مارچ کے معاملات کو وزارت داخلہ نے ضبط کر لیا تھا۔ 1907 میں مزید دو جلدوں کی اشاعت ہوئی، جیسے فابول ("افسانے") اور نظم کامیڈی رومیو سی جولیٹا لا میزل ("رومیو اینڈ جولیٹ فرام میزل")، اس کے بعد 1909 میں شیٹ ویسیل ("خوشگوار خاکے") کا انتخاب ہوا۔ اگرچہ رانیٹی کو دائیں بازو کے روایتی پریس نے شائع کرنا جاری رکھا، اور خاص طور پر اورگا کے سامناتورول اور راموری کے جائزوں (1905-1907) کے ذریعہ، ان کی فرنکا کو ثقافتی طور پر قدامت پسند لوگ ناگوار سمجھتے تھے۔ مورنو کے طنز کا ایک مشہور ہدف، اورگا نے 1922 میں استدلال کیا: "کچھ عرصے کے لیے، یہ کہنا ہے کہ جب تک وہ واضح آزادی کو برقرار رکھ سکتے ہیں اور کسی خاص مقصد کے لیے آسان لطیفوں اور سماجی و سیاسی طنز کے درمیان انتخاب کر سکتے ہیں، میسرس کا جریدہ فرنکا۔ گھ [ایورگ] رانیٹی اور ترانو، رومانیہ کے معاشرے کی سطحی پرت پر حقیقی اثر ڈال سکتے ہیں۔" تاہم، اورگا کے شریک مصنف، کانسٹینٹن بیکالباسا (ٹونی کے بھائی) نے اس طرح کے بیانات کو درست قرار دیا: "ہر طرح کے کاغذات کو سامنے لانے کی مختلف کوششیں، جن میں سے کچھ مواد میں فحش تھے، برقرار نہیں رہ سکیں۔ [.] صرف 1904 میں [فرنیکا کے ساتھ] ایک مزاحیہ مقالہ سامنے آیا جس نے وعدہ ظاہر کیا، اور جو آج تک زندہ ہے۔ [.] ایک مزاحیہ گزٹ کو خالصتا مخالف اخبار میں تبدیل کرنے کی پرانی عادت کو پیچھے چھوڑتے ہوئے، میسرس جی رانیٹی اور این ڈی ترانو نے خود کو مختلف مواد کا ایک ہفتہ وار اخبار بنایا ہے، جس میں بہت کم سیاست ہے۔ " 1910 کی دہائی کے اوائل میں اسٹیج کے لیے رانیٹی کا کام 1909 میں جاری رہا، جب ان کی موس ٹیکا کہانیوں کی موافقت بلانڈوزیا تھیٹر نے تیار کی تھی۔ رومیو سی جولیٹا لا میزل، جو سب سے زیادہ فروخت ہونے والا بن گیا، خود خاص طور پر اسٹیج کے لیے لکھا گیا تھا۔ اس کا پریمیئر نیشنل تھیٹر میں 1909-1911 سیزنز میں ہوا، اس کے ساتھ ہی رانیٹی نے ہنری بٹیل کے لا فیم نیو کا ترجمہ کیا۔ اگرچہ ڈرامہ نگار لیویو ریبریانو نے ان کے ترجمے کو "ناقابل یقین حد تک برا" قرار دیا تھا، لیکن رانیٹی کے اپنے ڈرامے کو جون 1910 میں نیشنل تھیٹر کی دو سالہ ایوارڈز کی تقریب میں تیسرا مقام دیا گیا۔ اس نے انجل اور آیوسیف کے ساتھ 500 فرانک مالیت کا یہ امتیاز بانٹا۔ سب سے پہلے انہوں نے کاراگیل کی سرزنش کی، جو رومانیہ کے اپنے دوروں میں کنزرویٹو ڈیموکریٹک پارٹی کے ترجمان بن گئے تھے، لیکن جلد ہی انہوں نے اپنے سیاسی کیریئر کا آغاز کر دیا۔ رانیٹی نے 1909 میں ابتدائی انتخابات کے دوران الفوف میں چیمبر کی دوسری کالج کی نشست کے لیے انتخاب لڑنے کا فیصلہ کیا۔ جیسا کہ عینی شاہد ہنری اسٹہل نے اطلاع دی، ووٹرز کے ساتھ بڑے پیمانے پر دھوکہ دہی ہوئی، اور رانیٹی کے پاس اس پر رپورٹ کرنے کے لیے کوئی مبصر موجود نہیں تھا۔ رانیٹی نے مارچ 1911 کے انتخابات میں الفوف کے امیدوار کے طور پر بھی اندراج کرایا، لیکن پھر سے ہار گئے، صرف 326 ووٹ حاصل کیے۔ 1908 کے اپنے اصل اوتار میں رومانیائی رائٹرز سوسائٹی کے نائب صدر کے طور پر خدمات انجام دینے کے بعد، رینیٹی کو آر ڈی روزیٹی، جارج ڈائمنڈی، اے ڈی ہرز اور پال گستی کے ساتھ رومانیائی تھیٹریکل سوسائٹی کی پہلی اسٹیئرنگ کمیٹی میں (6 اپریل 1911) منتخب کیا گیا۔ مئی 1911 کے دوران، وہ اور سی۔ بیکالباسا لندن روانہ ہوئے، جہاں انہیں جارج پنجم کی تاجپوشی کا احاطہ کرنا تھا۔ اس موسم گرما کے آخر میں، رانیٹی اور افتیمو نے ٹرانسلوینیا، آسٹریا-ہنگری کا سفر کیا، جہاں انہوں نے رومانیہ کے ہوا بازی کے علمبردار، اورل ولائکو کے فضائی شو دیکھے، اور ایک آنے والے کاراگیل سے ملاقات کی۔ بلیج کی اے ایس ٹی آر اے کی تقریبات کی طرف جاتے ہوئے، وہ دوسری بوئر جنگ میں ٹرانسلوینیائی رضاکار آندرے پوپوویسی کی "ڈیریلکٹ کار" لے گئے۔ 1913 تک، رینیٹی پال گیوالٹ کی لیڈی ڈی فرانکوئس کو ڈھالتے ہوئے، ایک ڈرامہ نگار کے طور پر اپنے کام پر واپس آ گئے تھے۔ دوسری بلقان جنگ سے پہلے اور اس کے دوران، اس نے اور فرنیکا نے دفتر میں بد سلوکی کے معاملات کو بے نقاب کرنا شروع کیا، جس میں کنزرویٹو پارٹی کے اعلی عہدے دار شامل تھے-پیٹر پی کارپ اور الیگزینڈر بڈارو کے مبینہ اقربا پروری پر توجہ مرکوز کی گئی۔ اس دور میں تھیٹر اور ادبی مباحثوں میں ان کی شمولیت دیکھی گئی: 1913 میں، انہوں نے نیشنل تھیٹر کے چیئرمین ایپوکا اور فرنیکا الیگزینڈر ڈیولا پر حملہ کیا، یہ الزام لگاتے ہوئے کہ وہ اپنے عملے کے ساتھ بدعنوان، عورت سازی اور پرتشدد تھے۔ اس وقت کے آس پاس، ٹرانسلوانیائی ادبی نقاد ایلاری چنڈی نے رانیٹی کو جاورانیٹی (جاورا، "بدکار" سے) کہنا شروع کیا۔ رانیٹی صرف 1914 میں کتابوں کے ساتھ واپس آئے، جب انہوں نے نصوص کا ایک اور اسٹینڈ لون حجم، ماتاچے پیسلوگ ("ماتاچے دی بور") جاری کیا۔ مئی میں، پہلی جنگ عظیم کے آغاز سے ٹھیک پہلے، جارج اور اناستیس رینیٹی آئن گورون کے ساتھ ٹرانسلوینیا کے ثقافتی دورے پر واپس آئے، اور اراڈ اور شیریا میں صرف رومانیہ کے پروگراموں میں شرکت کی۔ واسیل گولڈی کے اعزاز میں ایک ایپیگرام لکھتے ہوئے، رانیٹی رومانیہ کے صحافیوں کے سنڈیکیٹ اور آئورگا کی کلچرل لیگ فار دی یونٹی آف آل رومانیہ دونوں کے نمائندے کے طور پر وہاں موجود تھے۔ اس کے فورا بعد، رینیٹی اور فرنیکا نے فرانکوفائلز اور قوم پرستوں کے اتحاد میں شمولیت اختیار کی، اور اینٹینٹ پاورز کے ساتھ غیر جانبدار رومانیہ کے اتحاد کی حمایت کی۔ دسمبر 1914 میں، رانیٹی نے کلچرل لیگ کی اسٹیئرنگ کمیٹی میں شمولیت اختیار کی، جس کا سیکرٹری اورگا تھا۔ کاسا کیپسا اور کوبلر کافی ہاؤس جیسے ادبی ہاٹ اسپاٹس کے باقاعدہ افراد میں سے ایک، اور کرسٹو نیگویسکو کے جائزے رومانیہ ڈی مائن میں معاون، وہ ادورول کے زیادہ شکی ایمل فاگور کے ساتھ تنازعہ پر مرکوز تھے۔ جیسا کہ برسوں بعد ان کے مشترکہ جاننے والے آئی پیلٹز نے نوٹ کیا، یہ ایک جھگڑے میں بدل گیا: "مزاح نگار رانیٹی اپنی روزمرہ کی زندگی میں اپنی سکون اور معروضی فیصلے کو برقرار نہیں رکھ سکے، کیونکہ ان کی تحریر میں شاونسٹک قسم کی مختلف مبالغہ آرائیاں شامل تھیں۔" جنگ کے وقت نقل مکانی اور واپسی رومانیہ نے بالآخر اینٹینٹ کے ساتھ ایک معاہدے پر دستخط کیے، جو 1916 کے آخر میں جنگ میں داخل ہوا، لیکن اینٹینسٹ فریق جلد ہی اخلاقی طور پر شکست کھا گیا۔ مرکزی طاقتوں کے جوابی حملے اور بخارسٹ کے زوال کے بعد (جس کے دوران فرنیکا نے ایک طویل وقفہ شروع کیا)، رانیٹی نے رومانیہ کی فوج کے پیچھے بھاگتے ہوئے آئیسی میں آباد ہو گئے۔ وہاں انہوں نے قوم پرست پروپیگنڈا میگزین رومانیا میں ادارتی عہدہ حاصل کیا، جسے جنرل پریزان اور میہل سدووینو نے "فوجیوں اور شہریوں کے حوصلے کو برقرار رکھنے" کے لیے بنایا تھا۔ رانیٹی کے تعاون میں 17 اکتوبر کا ایک ادارتی مضمون شامل تھا، جس میں انہوں نے رومانیہ کے یہودیوں سے کہا کہ وہ جنگ کی مدت کے لیے جرمن زبان بولنا بند کر دیں۔ رومانیہ میں اس کی ملازمت نے رانیٹی کو "روزانہ دو لیٹر شراب کی خریداری" کا حق دیا۔ مارچ 1917 سے، انہوں نے اور پیٹرے لوکوسٹینو نے طنزیہ ہفتہ وار گریرول ("دی کرکٹ") بھی شائع کیا۔ وہاں کام کرتے ہوئے، رانیٹی اکثر اپنے سابقہ فرضی ناموں پر واپس آ جاتے تھے، جن میں جارج بسیوسا اور کیریک ناپاڈرجن شامل تھے، لیکن انہوں نے خود کو جیو اور مارچزول ڈی کوجیلاک ("مارکوئس آف کوجیلاک") پر بھی دستخط کیے۔ اس وقت تک، قابض بخارسٹ میں، ان کے کچھ سابق ساتھی رانیٹی کو ان کے سیاسی انتخاب کے لیے سرزنش کر رہے تھے۔ تھیٹریکل سوسائٹی کے ہرز نے اپنے روزنامہ سینا میں رانیٹی کو "ہماری مصیبت کا اخلاقی طور پر ذمہ دار" قرار دیا۔ ہرز نے تجویز پیش کی کہ رانیٹی، لوکوسٹینو، این این بیلڈیسانو اور کارنیلیو مالڈوانو کو پکڑا جائے اور لاٹھی سے مارا جائے، "تاکہ ہم ان کے شراب سے چھلکنے والے، دلکش، احمق دماغوں کو کھول سکیں۔" اس طرح کی ناکامیوں کے باوجود، جرمنی کی شکست کے ساتھ، اینٹینسٹ فریق 1918 کے آخر میں دوبارہ نمایاں ہوا۔ 9 ستمبر کو گریرول نے اپنا آخری شمارہ جاری کیا۔ 14 دسمبر کو، فرنیکا دوبارہ نمودار ہوئی، لیکن رانیٹی کے بغیر ہیڈ ایڈیٹر کے طور پر: 28 دسمبر کے شمارے میں اعلان کیا گیا کہ اس نے اپنا اسٹاک ترانو کو فروخت کر دیا ہے۔ گینڈریا کے عملے کے نقاد کے مطابق، میگزین زوال پذیر ہو رہا تھا، "لوکلائزیشن اور موافقت سے روزی روٹی ختم کر رہا تھا، جس کے لیے سستی ادائیگی کی جاتی تھی اور سستی فراہم کی جاتی تھی، ایک کمتر ٹیکنالوجی کے ساتھ۔" جنوری 1919 تک، رینیٹی بخارسٹ واپس آ گئے تھے، جو ایک بار پھر اورگا کی کلچرل لیگ کے رکن تھے، اور گریٹر رومانیہ کے استحکام کے لیے مہم چلا رہے تھے۔ وہ زیادہ تر اپنی بکھری ہوئی آیت کو جمع کرنے پر مرکوز تھے۔ یہ پابند کتابوں کے طور پر نمودار ہوئیں: کاسا کولر، ڈی اٹونسی سی ڈی-اکولو، ورسوری یوسوریل اسکریس-این کلپ گریلی ("فرام تھین اینڈ دیئر: ایزی ریمز آف ٹورگر ٹائمز"، 1921) ؛ کارٹیا رومنیسکا، پوزی ("نظمیں"، 1923)۔ دیگر دیر سے کام میں آیت میں ایک فرضی نفسیاتی ناول، ڈومنیسوارا میاؤ ("مس میو"، 1921) اور نصوص کام ڈومنیسوارا اسٹریکینیڈی ("مس پوررنگریڈس") شامل ہیں-دونوں کارٹیا رومنیسکا میں۔ انہوں نے پریس میں اپنی شراکت کو بھی متنوع بنایا، اراڈ کے رومانول، پلوئیٹی کے فاگوریل، اور کریووا کے اسٹراجا اور روبیا ماڈرن کے ساتھ تعاون کیا، یا دوبارہ شائع کیا گیا۔ ان کے بعد بعد میں کیوریل سینیٹر، کرونیکا رومنولوئی، گلاسل ٹاری، پرافٹوریٹا، اور کوونٹ مالڈوونیسک کا نیا ایڈیشن آیا۔ 1924 میں، رانیٹی پبلشر اسٹیلین پوپیسکو کے ماتحت یونیورسل کے ادارتی سیکرٹری بھی بن گئے۔ "جارج بسیوسا" پھر بھی کبھی کبھار فرنیکا واپس آیا: 1923 کے آخر میں، اس نے اپنے جنگی دشمن ہرز کے خلاف ان کا ردعمل ظاہر کیا، اور ان کے کام کو سنسر کرنے کا مطالبہ کیا۔ 1925 سے اپنی موت تک، رانیٹی دوبارہ فرنکا کے ایڈیٹر رہے، جس نے ترانو کے ساتھ اپنی شراکت داری کو بحال کیا۔ 1926 میں یونیورسل میں شائع ہونے والے ان کے کچھ آخری مضامین میں سدووینو اور رومانیہ کے عملے کے ساتھ ان کی جنگی ملاقاتوں پر تبادلہ خیال کیا گیا۔ دیگر دیر سے ٹکڑے ڈریپٹیٹا، فویا نواسٹری، کریووا کے گلاسل پیٹری، اور آئن موٹا سینئر کے لبرٹیٹا میں نمودار ہوئے۔ مجموعی طور پر، رانیٹی کا کام کم از کم پندرہ سال کے روزانہ متن پر مشتمل تھا اور جیسا کہ گورون نے نوٹ کیا ہے، "اگر جمع کیا جائے تو یہ ایک حقیقی لائبریری کے مترادف ہوگا"۔ 1928 میں، رانیٹی ایک کلیکٹڈ ورکس ایڈیشن پر کام کر رہے تھے، کارٹیا رومنیسکا میں بھی، لیکن اسے کبھی نہیں دیکھا گیا۔ ان کا انتقال 2 مئی 1928 کو بخارسٹ میں ہوا، اور انہیں پلاٹ 98 کے بیلو قبرستان میں دفنایا گیا۔ کچھ دنوں بعد، گینڈریا، تارا نواسٹری، اور وائٹرول میں تعریفیں شائع ہوئیں، اس کے بعد یونیورسل لیٹرر میں ایک ماضی سے متعلق مضمون شائع ہوا اور بعد کے سالوں میں، ٹیوڈر ارگیزی اور ڈی آئی سوچیانو کے رانیٹی پر مضامین شائع ہوئے۔ فرنکا ترانو کے زیر انتظام بچ گئی، لیکن 1930 میں روزنامہ وریمیا کا ایک ضمیمہ بن گئی۔ 1940 میں، رینیٹی کو شیٹفان باکیو کی ویسلیا کا ایک خصوصی شمارہ وقف کیا گیا۔ وہ 1932 تک اپنی کامن لاء بیوی کلیوپیٹرا "کلیو" امندی اور 1947 تک اپنے بھائی اتاناسی کے پاس رہے۔ مؤخر الذکر نے جارج کی قبر کو بھی وقف کیا، اور آخر کار اسے اس کے ساتھ دفن کیا گیا۔ کام رانیٹی نے موفتل رومنیسک کی طنزیہ روایت کو جاری رکھا، خاص طور پر آئن لوکا کاراگیل اور انٹون بیکالباسا سے متاثر تھا-بلکہ، کسی حد تک، ڈی ٹیلیور اور جوزفین سولری کے ذریعہ بھی۔ جیسا کہ فلورنس یونیورسٹی کے رومانیہ کے ادبی منصوبے میں ان کے داخلے سے متعارف کرایا گیا، وہ "ایک معمولی شاعر، نصوص مصنف، اور ڈرامہ نگار" تھے ؛ "شاندار، قابل رسائی جوش کے ساتھ تحفے میں، انہوں نے آسان نصوص لکھا"۔ یہ ناقدین اور ثقافتی مورخین کے پہلے تنقیدی فیصلوں پر منحصر ہے۔ جیسا کہ 1941 میں جارج کیلنسکو نے نوٹ کیا: "ان دنوں، تقریبا کوئی بھی جی رینیٹی کو خواندہ کا درجہ دینے کی جرات نہیں کرے گا۔" بہر حال، ان کے زمانے میں، رانیٹی کے طنز و مزاح کو ادبی اسٹیبلشمنٹ نے منایا تھا، جن میں کاراجیال، ویاا رومانیسکا کے کالم نگار، اور فلسفی نقاد ٹیٹو مائوریسکو شامل تھے۔ مجموعی طور پر، کیلنسکو تجویز کرتے ہیں، "کوئی بھی ان کی صحافت سے یہ نہیں پوچھ سکتا کہ یہ برقرار رہے، لیکن ہمیں یہ تسلیم کرنا چاہیے کہ یہ اس سطح پر پہنچ گئی ہے جسے اس کے بعد کبھی چھوا نہیں گیا۔" پیلٹز کے مطابق: "گھیورگ رینیٹی نے ایک مزاحیہ رسالے کے صفحات میں اپنی صلاحیتوں کو ضائع کیا-حالانکہ اس کی ایک اہمیت تھی: فرنیکا-اور بوہیمیا میں۔" سیلینسکو نے رینیٹی کی آیت کو ان کی "کافی اگر شوقیہ ثقافت" کے طور پر دیکھا، جس کے لیے قارئین کو "ایک خاص مہارت" کی ضرورت ہوتی ہے۔ "ڈوم پلاڈو" کے طور پر اپنے شاعرانہ آغاز کے ساتھ، رانیٹی نے 1890 کی دہائی کے بخارسٹ سلیانگ کا بھرپور استعمال کرتے ہوئے نیشنل لبرل پارٹی کے سیاست دان جارج ڈی پلاڈے کی پیروڈی اور نقالی کی۔ اپنے افسانوی اوتار میں، پلاڈے "ایک عظیم کارزر، کچھ روب، اور خواتین سے محبت کرنے والے" کے طور پر نمودار ہوئے۔ ایسے ہی ایک ٹکڑے میں ڈوم پلاڈو نے موسم خزاں کی آمد کے بارے میں شکایت کی ہے، جو لامحالہ اس کی دھوکہ دہی کو سست کر دیتا ہے-وہ "خواتین کے ساتھ محبت کے معاملات پر بات کرنے" کی خواہش کا اظہار کرتا ہے-لیکن سوشلسٹوں کی توقع کے مطابق نہیں۔ اس صنف کے کاموں میں رومانیہ کے عوام کے لیے فرانسیسی زبان میں لکھے گئے اسٹینزا شامل ہیں، جو رومانیہ کے فقروں اور کہاوتوں کا لفظی انداز میں ترجمہ کرتے ہیں۔ مثال کے طور پر، اس نے ایک معمولی نقصان کا حوالہ دیا جیسا کہ ڈومیج این شیمپینونز (رومانیہ کے پگوبا-این سیوپرسی سے، "مشروم کا ضیاع")، اور ایک بہت ہی غیر متوقع صورت حال کا حوالہ دیا جیسا کہ کوانڈ تو ویرائس ٹن چگنون (کانڈ تئی ویڈیا سیفا، "جب آپ اپنی گردن دیکھ رہے ہوں گے")۔ جیسا کہ گورون نے نوٹ کیا، رانیٹی نے "گہرے جذبات، تتلیوں، اور درختوں، اور نائٹنگلز کی کئی نظمیں" تیار کیں، جو ویاا رومنیسکا میں "حقیقی فن کی صوابدید" کے ساتھ شائع ہوئیں۔ مصنف آل کے مطابق۔ اس کے علاوہ، رانیٹی نے افسانے کی صنف میں مہارت حاصل کی، ایسے کام تیار کیے جو "واقعی قیمتی اور کامیاب" تھے۔ اس کے بالکل برعکس، دیگر نظمیں سیاسی واقعات کی وجہ سے "خوشگوار بیج" یا "جلدی میں اصلاحات" تھیں۔ فرنیکا میں شائع ہونے والے اور رانیٹی سے منسوب کچھ اسٹینزا غیر اخلاقی طور پر بادشاہت مخالف تھے: جب یہ پہلی بار شائع ہوا تو رومیو سی جولیٹا لا میزل نے شاعر گھیورگے کیرنباخ کی شکایات درج کیں، جنہوں نے خود کو اس کی مزاحیہ حقیقت پسندی کی "بے حیائی" سے خوفزدہ قرار دیا۔ میخائل ڈریگومیرسکو نے آداب کی مزاح کو "بدصورت" پایا، اور متعلقہ ٹکڑے، سارکول ڈومیٹریسکو کو پاپورنسٹس کے تدریسی فن کا نمونہ قرار دیا، جو مجموعی طور پر "میلوڈرامیٹک" ہے۔ بڑے پیمانے پر اس کے کلاسیکی ماڈل کی پیروڈی، رومیو سی جولیٹا لا میزل نے نیشنل لبرل اور کنزرویٹوز کے تنازعہ کی پیروی کی، "شیکسپیئر کے حالات کا میزل کے شہری حالات میں ترجمہ کیا گیا۔" یہ انٹرٹیکچوئلٹی کی حد تک کاراگیل کا بھی بہت زیادہ مقروض ہے، اور، جیسا کہ افتیمو یاد کرتے ہیں، "قارئین نے شاید اسے O سکریسوئر پیئرڈوٹا سے منسلک کیا"۔ ڈرامے میں دکھایا گیا ہے کہ پارٹی کے دو مقامی رہنما اپنے بچوں کے ساتھ ایک دوسرے کی محبت میں پڑ جاتے ہیں، اور فریق بدلتے ہیں، صرف اس لیے کہ وہ خود کو ایک دوسرے کی ابتدائی پوزیشن پر قابض پائیں۔ پس منظر میں، مختلف ثانوی کردار طنز کے دیگر موضوعات کا حوالہ دیتے ہیں: دوہرا سلوک کرنے والا پولیس اہلکار، چالاک گورنس، ناقابل فہم ٹیلی گرافسٹ۔ اسکالر آئونا پروولسکو اس کام کو کیس اسٹڈی کے طور پر استعمال کرتے ہوئے، کاراگیل کی برتری کو اجاگر کرتے ہوئے: اگرچہ اس میں "بالکل وہی بنیادی چیز" اور "بیلے ایپوک کا ٹوپوئی" استعمال کیا گیا ہے، رومیو سی جولیٹا لا میزل ثابت کرتا ہے کہ "ایک شاہکار تیار کر سکتا ہے، اور دوسرا کرففل"۔ رانیٹی کے متن میں، وہ نوٹ کرتی ہیں، لفظ پلے میں "مینیکوئنز اور گتے" کا احاطہ کیا گیا ہے، جبکہ کاراگیل "زندہ انسانوں" کو مدعو کرنے کے لیے صحافتی تقریر کا استعمال کرتی ہے، "زندگی کو محفوظ اور قیمتی"۔ وہ تسلیم کرتی ہے کہ، بصورت دیگر، رانیٹی ایک "اختراعی زبان" اور "فضیلت" کا مظاہرہ کرتی ہے۔ اپنی عبارت میں، رانیٹی نے حقیقی زندگی کے حالات سے تحریک حاصل کی، اور ان کی مزاحیہ اور غیر معمولی صلاحیت کو دریافت کیا۔ اس طرح، نصوص میں ان کی کامیابیوں میں ڈیڈپین سنجیدگی کے ساتھ لکھے گئے رپورٹنگ کے ٹکڑے شامل ہیں، لیکن مضحکہ خیز مزاح اور فحاشی کے اشارے کے ساتھ۔ پروولسکو کے مطابق، "ہر وہ چیز جو رینیٹی نے فرنیکا میگزین میں لکھی ہے وہ فحاشی اور عدم مطابقت سے دوچار ہے۔" وہاں ان کی قابل ذکر شراکتوں میں ماریہ میہیسکو، بدنام زمانہ درباری اور ساتھی پراہووا کے باشندے، جن کو انہوں نے مشہور طور پر میا بائیکلسٹا ("سائیکلنگ مولی") کا عرفی نام دیا تھا، پر طنز شامل ہیں-مقامی افسانے کے مطابق، اس نے رانیٹی کی پیش قدمی کو مسترد کر دیا تھا، اور اسے "خنزیر" کہا تھا۔ نوٹ حوالہ جات کونسٹینٹین باکلباسا، بوکوریٹی ڈی الٹا ڈاٹا، جلد۔ IV. بخارسٹ: یونیورسل، 1936۔ جارج بائیکولسکو، جارجٹا راڈوئیکا، نیونیلا اونوفری، پبلک پیریڈائس رومنیستی (زیئر، گزٹ، ریوسٹ)۔ جلد۔ II: کیٹلاگ الفابیٹ 1907-1918۔ سپلیمنٹ 1790-1906۔ بخارسٹ: ایڈیٹورا اکیڈمی، 1969۔ لوسیئن بویا، "جرمنفلی"۔ ایلیٹا انٹلیکٹیوئل رومنیاسکا ان این آئی پرائملوئی ریزبوئی مونڈیل۔ بخارسٹ: ہیومینیٹاس، 2010۔ جارج کیلنسکو، استوریا لٹریچوری رومن ڈی لا اوریجن پین این پریزنٹ۔ بخارسٹ: ایڈیٹورا منرووا، 1986۔ جارج کوسٹسکو، بوکوریٹی ویچیولوئی ریگاٹ۔ نقشہ سازی کی تصویروں کی تعداد 200 سے زیادہ ہے۔ بخارسٹ: یونیورسل، 1944۔ الیانا-سٹانکا دیسا، ڈولسیو مورریسکو، یوانا پیٹریشے، ایڈریانا ریلیڈ، الیانا سلیکا، پبلکائیلی پیریڈائس رومنیستی (زیارے، گزٹ، ریوسٹ)۔ جلد۔ III: کیٹلاگ الفابیٹ 1919-1924۔ بخارسٹ: ایڈیٹورا اکیڈمی، 1987۔ الیانا-سٹانکا دیسا، ڈولسیو مورریسکو، یوانا پیٹریشے، کارنیلیا لومینیٹا راڈو، ایڈریانا ریلیڈ، الیانا سلیکا، پبلک پیریڈائس رومنیٹی (زیئر، گزٹ، ریوسٹ)۔ جلد۔ IV: کیٹلاگ الفابیٹک 1925-1930۔ بخارسٹ: ایڈیٹورا اکیڈمی، 2003۔ میخائل ڈریگومیرسکو، استوریا لٹریچوری رومن ان سیکولول XX، آج کل دو بار۔ سمنیٹرزم، پاپورنزم، تنقید۔ بخارسٹ: ایڈیٹورا انسٹی ٹیوٹولوئی ڈی لیٹریچوری، 1934۔ وکٹر افتیمو، پورٹریٹ اور دوست۔ بخارسٹ: ایڈیٹورا پینٹرو لٹریچر، 1965۔ ایم۔ فاؤسٹ-موہر، ایک تماشائی۔ شہر کے اندر 1899 سے 1910 تک بہت سی ریاستیں موجود تھیں۔ بخارسٹ: لیوپولڈ گیلر، 1937۔ نیکولای آئورگا، لوپتا پینٹرو لمبا رومنیاسکا-ایکٹ سی لموریری پرائیویٹوری لا فیپٹیل دن مارٹی 1906۔ بخارسٹ: منرووا، 1906۔ استوریا لٹریچوری رومنی ہم عصر۔ II: ان کیوٹیریا فونڈولوئی (1890-1934)۔ بخارسٹ: ایڈیتورا ادیورل، 1934۔ نیکولای آئورگا، کانسٹینٹین بیکالبا، استوریا پریسئی رومنیستی۔ بخارسٹ: ادیتورا ادیورل، 1922۔ Ion Livesco, Amintiri اور چیخوں کو بہت برا لگتا ہے. بخارسٹ: ایڈیٹورا پینٹرو لٹریچر، 1967۔ آئیون ماسوف، استوریا ٹیٹرولوئی قومی دن بوکوریٹی: 1877-1937۔ بخارسٹ: الکالی، [n. y.] Z. اورنیہ، سامناتورزمول۔ بخارسٹ: ایڈیٹورا فنڈاٹی کلچرل رومنی، 1998۔ آئیونا پروولسکو، لومیا کا زیار۔ ایک پترا پوٹری: کیریگیل۔ بخارسٹ: ہیومنٹاس، 2011۔ 1875 پیدائش 1928 اموات 19 ویں صدی کے مرد مصنفین 20 ویں صدی کے رومانیہ کے مرد مصنفین 19 ویں صدی کے رومانیہ کے شاعر 20 ویں صدی کے رومانیہ کے شاعر 20 ویں صدی کے رومانیہ کے شاعر 20 ویں صدی کے رومانیہ کے ڈرامہ نگار اور ڈرامہ نگار 20 ویں صدی کے مختصر کہانی کے مصنفین 19 ویں صدی کے مترجم 20 ویں صدی کے مترجم رومانیہ کے مزاح نگار رومانیہ کے مرد شاعر رومانیہ کے ایپیگراممیٹسٹ رومانیہ کے افسانے رومانیہ کے مرد مختصر کہانی کے مصنفین رومانیہ کے ناول نگار رومانیہ کے مترجم فرانسیسی رومانیہ کے مترجم رومانیہ کے مصنفین فرانسیسی رومانیہ کے کالم نگار گپ شپ کالم نگار تفتیشی صحافی رومانیہ کے تھیٹر کے نقاد رومانیہ کے پروپیگنڈسٹ رومانیہ میگزین کے ایڈیٹرز رومانیہ کے اخبار کے ایڈیٹرز رومانیہ کے اخبار کے بانی میزل رومانیہ کے شرافت رومانیہ کے سیاسی امیدوار رومانیہ کے ٹریڈ یونینسٹ ایڈورول پاپ مصنفین