In allen meinen Taten, BWV 97
(میں جو کچھ بھی کرتا ہوں/اپنے تمام کاموں میں)، بی ڈبلیو وی 97، جوہان سیبسٹین باخ کا ایک چرچ کینٹاٹا ہے۔ انہوں نے ایک غیر متعینہ موقع کے لیے 1734 میں لیپزگ میں کورل کینٹاٹا تحریر کیا۔ متن پال فلیمنگ (1642) کے گیت کے غیر تبدیل شدہ الفاظ پر مشتمل ہے۔ تاریخ اور الفاظ باخ نے اپنے کینٹاس کے سالانہ چکر کے تقریبا ایک دہائی بعد 1734 میں کورل کینٹاٹا لکھا، اسی سال ان کے کرسمس اوریٹوریو کے طور پر، بی مائنر میں اپنے بعد کے ماس کے کیری اور گلوریا کے ایک سال بعد۔ اس نے خود اس مخطوطے کی تاریخ بتائی، لیکن اس موقع کی وضاحت نہیں کی گئی ہے۔ ہو سکتا ہے کہ یہ کام اصل میں ایک شادی کے لیے بنایا گیا ہو، کیونکہ اسکور حرکت 7 کے اوپر کراس آؤٹ الفاظ "ناچ ڈیر ٹراؤنگ" (شادی کے بعد) کو ظاہر کرتا ہے۔ بعد کی ایک نقل میں تثلیث کے بعد پانچویں اتوار کا ذکر ہے۔ یہ متن 1642 میں شائع ہونے والے پال فلیمنگ کے کورل کے نو غیر تبدیل شدہ اسٹینزا پر مشتمل ہے۔ ہر سٹانزا کی چھ لائنیں جوڑوں میں شاعری کرتی ہیں: 1 اور 2، 4 اور 5، 3 اور 6۔ یہ متن 1633 میں ماسکو کے "طویل اور خطرناک سفر" کے آغاز پر لکھا گیا تھا اور یہ "خدا کے نام سے آغاز" کی عکاسی کرتا ہے۔ باخ نے اتنی ہی حرکات میں نو اسٹینزا تشکیل دیے، ایک افتتاحی کورس اور ایک اختتامی کورل کے ذریعے اریاس اور تلاوت کی ترتیب تیار کی۔ 1735 اور 1747 کے درمیان کم از کم دو بعد کی پرفارمنس دستاویزی ہیں۔ اسکورنگ اور ڈھانچہ کینٹاٹا کو چار صوتی سولوسٹس (سوپروانو، آلٹو، ٹینور، اور باس)، چار حصوں والے کوئر، دو اوبوس، باسسون، دو وائلن، وائیولا، اور باسو کانٹینو کے لیے اسکور کیا جاتا ہے۔ کورس: ایلن مین ٹیٹن ایریا (باس) میں: نکٹس اس اسپاٹ اینڈ فرہی ریٹیٹیو (ٹینر): ایس کن میر نکٹس گیشین ایریا (ٹینر): آئچ ٹریو سینر گینڈن ریٹیٹیو (آلٹو): ایر والی مینر سنڈن ایریا (آلٹو): لیگ آئچ مائیک اسپاٹ نائڈر ڈوئٹ ایریا (سوپروانو، باس): ہاٹ ایر ایس ڈین بیسلوسن ایریا (سوپروانو): آئچ ہاب مائیک ایہم ارگےبن کورالے: سوئی نن، سیل، ڈائن میوزک ان دو کورل میں۔ شاعر نے یہ الفاظ ہینرچ آئزک کی مشہور دھن "انسبرک، آئچ موس ڈچ لاسین" کے مطابق لکھے۔ باخ نے اسے اپنے سینٹ میتھیو پیشن میں دو بار استعمال کیا تھا، حرکات 10 (آئچ بنز، آئچ سولٹے بوسین) اور 37 (ویر ہیٹ ڈچ سو گیشلیجن) میں۔ ایک آغاز کو مدنظر رکھتے ہوئے، باخ نے ابتدائی کورل فنٹاسیا کو فرانسیسی اوورچر کے انداز میں، ایک ترتیب میں سست-تیز (فوگ) ترتیب دیا، جیسا کہ اس نے پہلے ہی 1714 میں نون کوم، ڈیر ہیڈن ہیلینڈ، بی ڈبلیو وی 61 میں کیا تھا، جس سے ایک نئے مذہبی سال کا آغاز ہوا تھا۔ سست حصہ، نشان زدہ قبر، بکھرے ہوئے تال میں آلہ ساز ہے، تیز حصے میں، نشان زدہ ویوس، آرکسٹرا ایک فوگو بجاتا ہے، جس پر سوپروانو طویل سروں میں لائن کے لحاظ سے راگ لائن کا کینٹس فرمس گاتا ہے، جبکہ نچلی آوازیں حصہ لیتی ہیں۔ ساز کے نقشوں کی نقل میں۔ آخری سطر کے بعد تمام آوازیں "فوری ہم جنس پرست اختتامی بیان" میں شامل ہو جاتی ہیں۔ باخ نے اندرونی حرکات کو تشکیل دیا، جسے "بمقابلہ" (سٹانزا کے لیے لاطینی) کا نام دیا گیا، پانچ اریاس اور دو تلاوتوں کے طور پر، آوازوں کو نچلے سے سب سے اوپر تک استعمال کرتے ہوئے، آلات کو تسلسل سے اوبلیگاٹو آلات تک بڑھایا۔ انہوں نے متن کے ڈھانچے کو، دو یکساں حصوں کو، ان تمام حرکات میں رکھا لیکن جوڑا جو ایک ترمیم شدہ دا کیپو شکل کو ظاہر کرتا ہے۔ تلاوت کو سادہ رکھا جاتا ہے، پہلا (بمقابلہ 3) سیکو ہے، دوسرا (بمقابلہ 5) تاروں کے ساتھ ہوتا ہے۔ بمقابلہ 2 کو ایک تھیم پر تسلسل کے ایک ریٹورنیلو کے ذریعہ متعارف کرایا گیا ہے جسے باس اٹھاتا ہے۔ ورسس 4 کو ایک ماہر وائلن کے حصے سے روشن کیا گیا ہے، جو "آئچ ٹریو سینر گناڈن" (مجھے اس کے فضل پر بھروسہ ہے) میں خدا کے فضل کی شبیہہ کے طور پر ممکن ہے۔ جان ایلیٹ گارڈینر نے وائلن کے لیے تحریر کا موازنہ اپنے سوناٹس اور سولو وائلن کے لیے پارٹیٹاس سے کیا ہے۔ تار 6 کے مقابلے میں آرام اور حرکت کی عکاسی کرنے والے نقشوں کے ساتھ کھلتے ہیں، جو اس وقت ظاہر ہوتا ہے جب آلٹو گاتا ہے: "لیگ آئچ مائیک اسپاٹ نائڈر" (دیر سے میں مجھے لیٹ دیتا ہوں)، "ایرواچے" (جاگنا)، "لیگ اور زیے فورٹ" (خاموش لیٹ جائیں یا آگے بڑھیں)۔ ورسس 7 کو تسلسل کے ساتھ ایک ڈوئٹ کے طور پر ترتیب دیا گیا ہے۔ ریٹورنیلو ایک تھیم سے شروع ہوتا ہے جسے بعد میں آوازیں بھی استعمال کرتی ہیں اور اس کا اختتام ایک خاص موٹف پر ہوتا ہے جو اس کے حل کی عکاسی کرتا ہے۔ "پھر میں اپنی قسمت کی شکایت نہ کرتے ہوئے آگے بڑھوں گا"۔ آخری آرا میں اوبوز توسیع شدہ میلسما میں گانے والے سوپروانو کی حمایت کرتے ہیں "میں نے خود کو اس کے حوالے کر دیا ہے"۔ اختتامی کورل میں، تار چار صوتی حصوں کے علاوہ تین آزاد حصے بجاتے ہیں، جبکہ اوبوز کورل راگ بجاتے ہیں، جسے گارڈینر نے "روشن ہم آہنگی کو بڑھانا" کہا ہے۔ در "ہمنشی کرونگ" (تمثیل کی تاجپوشی) کے نام سے موسوم یہ تحریک پہلی حرکت کو متوازن کرتی ہے اور آخری سطر کے خلاصہ متن میں وزن کا اضافہ کرتی ہے، "اے روح، آپ کے لیے سچے رہیں، اور صرف اسی پر بھروسہ کریں جس نے آپ کو تخلیق کیا ہے۔" منتخب ریکارڈنگ ایمسٹرڈیم باروک آرکسٹرا اینڈ کوئر، ٹون کوپمین۔ جے ایس۔ باخ: مکمل کینٹاس جلد۔ 21. اینٹوین مارچینڈ 2002۔ گچنگر کانتوری/باخ-کولیجیم اسٹٹ گارٹ، ہیلموتھ ریلنگ۔ دی باخ کانٹاٹے جلد۔ 69. ہینسلر 1974۔ ہالینڈ بوائز کوئر/نیدرلینڈز باخ کالجیم، پیٹر جان لیوسنک۔ باخ ایڈیشن جلد۔ 9-کینٹاس جلد۔ 1. شاندار کلاسیکی 1999۔ مونٹیورڈی کوئر/انگریزی باروک سولوسٹ، جان ایلیٹ گارڈینر۔ باخ کینٹاس جلد۔ 25: ڈریسڈن/شیربورن۔ سولی دیو گلوریا 2000۔ ٹولزر نابینچور/کونسینٹس میوزیکس وین، نیکولس ہارنونکورٹ۔ جے ایس۔ باخ: داس کانٹاٹینورک-سیکرڈ کینٹاٹاس جلد۔ 5. ٹیلڈک 1979۔ نوٹوں کے حوالہ جات ایلین میینن ٹیٹن، بی ڈبلیو وی 97: نیدرلینڈز باخ سوسائٹی کی کارکردگی (ویڈیو اور پس منظر کی معلومات) ایلین میینن ٹیٹن میں: تاریخ، اسکورنگ، متن اور موسیقی کے ذرائع، مختلف زبانوں میں ترجمے، ڈسکوگرافی، بحث، باخ کینٹاس ویب سائٹ بی ڈبلیو وی 97-"ایلین میینن ٹیٹن میں": انگریزی ترجمہ، ایمانوئل میوزک بی ڈبلیو وی 97-"ایلین میینن ٹیٹن میں": کینٹاٹا نوٹ، ایمانوئل میوزک ایلین میینن ٹیٹن میں: تاریخ، اسکورنگ، باخ ویب سائٹ بی ڈبلیو وی 97 ایلین میینن ٹیٹن میں: انگریزی ترجمہ، یونیورسٹی آف ورمونٹ چرچ کینٹاس جوہان