Stipple engraving
اسٹیپل کندہ کاری ایک ایسی تکنیک ہے جو تصویر میں مختلف سائز اور کثافت کے نقطوں کے نمونے کو تقسیم کرکے انٹگلیو پرنٹ میں ٹون بنانے کے لیے استعمال ہوتی ہے۔ پرنٹنگ پلیٹ پر نمونہ یا تو کندہ کاری میں بورن کے ساتھ نقطوں کو باہر نکال کر، یا نقاشی کے عمل کے ذریعے بنایا جاتا ہے۔ 18 ویں صدی کے وسط میں ایک الگ تکنیک کے طور پر تیار ہونے سے پہلے، دو صدیوں سے زیادہ عرصے تک اسٹپلنگ کو روایتی لائن کندہ کاری اور نقاشی کے ساتھ مل کر استعمال کیا جاتا تھا۔ یہ تکنیک باریک ٹونل تغیرات کی اجازت دیتی ہے اور خاص طور پر چاک ڈرائنگ کو دوبارہ پیش کرنے کے لیے موزوں ہے۔ ابتدائی تاریخ کے فنکاروں کے ذریعہ نقاشی کی دیگر تکنیکوں کے ساتھ مل کر اسٹپل ایفیکٹس کا استعمال جیولییو کیمپگنولا () اور اوٹاویو لیونی (1578-1630) کے اوائل میں کیا گیا تھا، حالانکہ کیمپگنولا کے کچھ چھوٹے پرنٹس تقریبا مکمل طور پر اسٹپل میں تھے۔ ہالینڈ میں سترہویں صدی میں، پرنٹ میکر اور سنار جان لوٹما نے نقاشی کی ایک تکنیک تیار کی، جسے اوپس مالئی کے نام سے جانا جاتا ہے، جس میں نقطوں کو پلیٹ میں ہتھوڑے سے مار کر گھونپ دیا جاتا ہے، جبکہ انگلینڈ میں تصویروں کے چہروں کو سولہویں صدی میں ولیم راجرز اور سترہویں میں لوکاس ورسٹرمین نے اسٹپلڈ ڈاٹس سے کندہ کیا تھا۔ اٹھارہویں صدی میں فرانس میں ایک نقاشی شدہ اسٹپل تکنیک کا آغاز کیا گیا جسے کریون انداز کے نام سے جانا جاتا ہے، جو چاک ڈرائنگ کی نقل تیار کرنے کے لیے موزوں ہے۔ گیلز ڈیمارٹو نے 1756 میں سنار کے پیچھا کرنے والے اوزار اور مارکنگ وہیلز میں انٹوین واٹو کے ڈیزائن کردہ ٹرافیوں کے سلسلے میں لکیروں کو سایہ دینے کے لیے استعمال کیا۔ جین چارلس فرانکوئس جو ڈیمرٹو کے پارٹنر تھے، نے اس تکنیک کو مزید تیار کیا اور اسے پوری پلیٹ کو کندہ کرنے کے لیے استعمال کیا۔ فرانکوئس نے 1757 میں براہ راست تانبے پر کریون انداز میں تین نقاشی کندہ کیں۔ اس کے بعد اس نے ایک دوسرے سے جڑی ہوئی مختلف سائز کی سوئیوں کا استعمال کرتے ہوئے تین پلیٹیں تراشنے کی تکنیک کا استعمال کیا۔ نقاشی کی اس نئی تکنیک میں تعاون کرنے والے دیگر افراد میں الیکسس میگنی اور جین بپٹسٹ ڈیلافوس شامل تھے۔ ولیم وین ریلینڈ، جنہوں نے جین چارلس فرانکوئس کے ساتھ کام کیا تھا، کریون انداز کو برطانیہ لے گئے، اسے چارلس راجر کی اشاعت اے کلیکشن آف پرنٹس ان امیٹیشن آف ڈرائنگز میں اپنی شراکت میں استعمال کرتے ہوئے، اور اسے "اسٹپل کندہ کاری" کے نام سے مزید ترقی دی۔ اسٹپل کندہ کاری کا عمل ٹی ایچ میں بیان کیا گیا ہے۔ فیلڈنگ کا آرٹ آف کندہ کاری (1841)۔ شروع کرنے کے لیے ایک نقاشی "گراؤنڈ" پلیٹ پر رکھی جاتی ہے، جو کہ ایک مومی کوٹنگ ہے جو پلیٹ کو تیزاب کے خلاف مزاحم بناتی ہے۔ خاکہ چھوٹے نقطوں میں نقاشی کی سوئی کے ساتھ تیار کیا جاتا ہے، اور تصویر کے گہرے علاقوں کو قریبی نقطوں کے نمونے کے ساتھ سایہ دیا جاتا ہے۔ جیسا کہ میزوٹینٹ میں استعمال رولیٹس سے کیا جاتا تھا، اور ایک میٹوئر نسبتا جلدی بڑی تعداد میں نقطے پیدا کرنے کے لیے ہوتا تھا۔ پھر پلیٹ کو تیزاب سے کاٹا جاتا ہے، اور نقاشی کی زمین کو ہٹا دیا جاتا ہے۔ اس کے بعد سایہ کے ہلکے علاقوں کو ڈرائی پوائنٹ یا اسٹپل گریور کے ساتھ رکھا جاتا ہے۔ فیلڈنگ مؤخر الذکر کو "عام قسم سے مشابہت کے طور پر بیان کرتا ہے، سوائے اس کے کہ بلیڈ اوپر کی بجائے نیچے جھکتا ہے، اس طرح کندہ کاری کرنے والے کو تانبے میں چھوٹے سوراخ یا نقطے بنانے میں زیادہ سہولت ملتی ہے۔" نقاشی والے درمیانی اور سیاہ سروں کو بھی جہاں مناسب ہو وہاں گہرا کیا جائے گا۔ فرانس میں اس تکنیک نے انٹوین واٹو اور فرانسوا باؤچر جیسے فنکاروں کے ذریعے سرخ چاک ڈرائنگ کی دوبارہ تخلیق کے لیے ایک فیشن کھلایا۔ گیلز ڈیمارٹو نے باؤچر کی 266 ڈرائنگز کو اسٹیپل میں کندہ کیا، تاکہ مناسب رنگین سیاہی اور فریمنگ میں پرنٹ کیا جا سکے۔ یہ پرنٹس سرخ چاک ڈرائنگ سے اتنے ملتے جلتے تھے کہ انہیں چھوٹی تصویروں کے طور پر تیار کیا جا سکتا تھا۔ اس کے بعد انہیں رہائش گاہوں کے وسیع پیمانے پر سجے ہوئے پینٹنگ کی چھوٹی خالی جگہوں پر لٹکایا جا سکتا تھا۔ انگلینڈ میں، یہ تکنیک اسی طرح کے مقصد کے ساتھ "فرنیچر پرنٹس" کے لیے استعمال کی جاتی تھی اور بہت مقبول ہو گئی، حالانکہ انگریزی پورٹریٹ پرنٹ مارکیٹ پر غلبہ حاصل کرنے والے پورٹریٹ میزوٹینٹس کے پروڈیوسروں نے اسے حقارت سے دیکھا۔ اسٹپل نے پرنٹ میکنگ کے ٹونل طریقہ کے طور پر میزوٹینٹ کے ساتھ مقابلہ کیا، اور اگرچہ اس میں میزوٹینٹ کے سر کی بھرپور گہرائی کا فقدان تھا، لیکن اس کا بہت بڑا فائدہ یہ تھا کہ پلیٹ سے کہیں زیادہ تاثرات لیے جا سکتے تھے۔ اٹھارہویں صدی کے آخر میں، فرانسیسکو بارٹولوزی سمیت کچھ پرنٹ میکرز نے اسٹپل کندہ کاری میں رنگ کا استعمال کرنا شروع کیا۔ ہر رنگ کے لیے الگ الگ پلیٹیں استعمال کرنے کے بجائے، جیسا کہ اس وقت کے زیادہ تر رنگین پرنٹنگ کے عمل میں، جیسے جیکب کرسٹوف لی بلون کا تین رنگوں کا میزوٹینٹ طریقہ، ہر تاثر کے لیے ایک پلیٹ پر برش کے ساتھ مختلف رنگوں کو احتیاط سے لگایا گیا، ایک انتہائی ہنر مند آپریشن جو جلد ہی معاشی طور پر ناقابل عمل ثابت ہوا۔ سیاہی کے لیے استعمال ہونے والے چھوٹے سوتی پیڈ کے لیے فرانسیسی اصطلاح کے بعد اس طریقہ کو ا لا پوپی کے نام سے بھی جانا جاتا ہے۔ حوالہ جات بیرونی روابط کندہ کاری پرنٹ میکنگ ایچنگ