Ned Scott
نیڈ سکاٹ (16 اپریل 1907-24 نومبر 1964) ایک امریکی فوٹوگرافر تھا جس نے ہالی ووڈ فلم انڈسٹری میں 1935 سے 1948 تک سٹل فوٹوگرافر کے طور پر کام کیا۔ 1930 سے 1934 تک کیمرہ کلب آف نیویارک کے رکن کے طور پر، وہ ساتھی اراکین پال اسٹرینڈ اور ہنور روڈاکیوز سے بہت زیادہ متاثر تھے۔ ابتدائی تجارتی کام نیویارک میں رہتے ہوئے اور کیمرہ کلب کا دورہ کرتے ہوئے، نیڈ اسکاٹ نے اسٹیل لائفز اور ایکس رے ٹیوبوں کے ساتھ تجارتی کام شروع کیا۔ اس عرصے کے دوران انہوں نے روشنی اور شکل کے ساتھ تجربہ کیا۔ بدقسمتی سے بہت کم زندہ بچتے ہیں سوائے اس کے جسے انہوں نے اپنے ذاتی مجموعہ کے لیے محفوظ کیا تھا۔ اس وقت کے دوران ان کی دیگر فوٹو گرافی کی کوششوں میں نیو میکسیکو کے رانچوس ڈی ٹاوس میں لا ایگلیسیا ڈی سان فرانسسکو کا مطالعہ شامل تھا۔ میکسیکو سکاٹ نے 1934 کا آخری نصف حصہ میکسیکو کے شہر الوارڈو میں پال اسٹرینڈ کے لیے کام کرتے ہوئے گزارا تاکہ میکسیکو کی مالی اعانت سے چلنے والی پروپیگنڈا فلم، ریڈز تیار کی جا سکے۔ فریڈ زینمین، جنہوں نے اپنی ہدایت کاری کی پہلی فلم میں بھی اس فلم پر کام کیا، نے اپنی سوانح عمری میں اسکاٹ کی تصاویر کو "کلاسیکی" قرار دیا۔ میکسیکو سے اسٹرینڈ کی امریکہ واپسی کے دو ماہ بعد، انہوں نے ان تصاویر کو "اب تک کی کسی بھی فلم میں دیکھی گئی تصاویر کا بہترین مجموعہ" قرار دیا۔ ان کی ذمہ داری فلم کی تیاری کے دوران فلمی تصاویر بنانا تھی۔ انہوں نے پوری پروڈکشن کے دوران 5 x 7 گرافلیکس کیمرہ استعمال کیا۔ انہوں نے پال اسٹرینڈ کی تجویز پر کیمرے کی پچھلی پلیٹ کو 5 x 6 سائز میں ماسک کیا، اس طرح بے نقاب فلم تیار کی جو معمول سے تھوڑی چھوٹی تھی۔ چونکہ دوپہر کے وقت سورج بہت تیز تھا، اس لیے ریڈز کی فلم بندی صبح سویرے اور دوپہر کے آخر میں ہوئی۔ زینمین نے فلم بندی کا یہ شیڈول اس حقیقت کی وجہ سے بنایا کہ زیادہ تر شرکاء نے بڑی تنکے کی ٹوپیاں پہنی ہوئی تھیں، جو ثقافت اور علاقے کی خصوصیت ہیں، اور ان ٹوپیوں نے اداکاروں کے چہرے کی خصوصیات پر بہت سیاہ سائے پیدا کیے۔ تو یہ تھا کہ دوپہر کے اس وقت کے دوران، اسکاٹ کو الوارڈو کی کمیونٹی میں شہر کو دستاویزی شکل دینے کے لیے فوٹو گرافی کرنے کا موقع ملا۔ انہوں نے اس وقت کو کرداروں کی تصویر بنانے کے لیے بھی استعمال کیا۔ الوارڈو میں حالات تیز تھے، اور سفر میں وقت لگتا تھا۔ میکسیکو کی سرحد عبور کرنا میکسیکو کی حکومت کی تارکین وطن مزدوروں کے تئیں حساسیت کی وجہ سے پریشانی کا باعث تھا، جس کی وجہ سے اکثر حکومت کے عہدیداروں کے ساتھ ٹیلیگرام بھیجنے میں کئی دن کی تاخیر ہوتی تھی۔ مجموعی طور پر الوارڈو ایک بہت خراب جگہ تھی۔ ہر طرف گندگی تھی۔ مقامی آبادی کے چہرے کی خصوصیات مضبوط تھیں، شاید اس گروپ کے اندر افریقی امریکی جینیاتی تناؤ کی وجہ سے لیکن "دانتوں کی کمی کی خوفناک مقدار" تھی۔ جاروچوس کے نام سے مشہور، مقامی آبادی کے ارکان چیزوں کے معمول کے طور پر ہنستے، گاتے اور پیتے تھے۔ میکسیکو بھر میں الوارڈو کو کہیں بھی سب سے زیادہ بدتمیز گاؤں کے طور پر جانا جاتا تھا۔ مقامی رنگ کے باوجود، اسٹرینڈ اور روڈاکیوز دونوں نے اس قصبے اور اس کے لوگوں کو انتہائی افسردہ پایا۔ تاہم، اس خصوصیت کی بنیاد ایک حیات اور ایک خاصیت تھی جس نے ایک اچھی فلم کے امکانات فراہم کیے۔ لیکن 1933 کے آخر میں، جب ہنور فلم کی تیاری میں مدد کے لیے پہنچے تو انہوں نے منظر نامے کو کھردرا اور متضاد پایا۔ سکاٹ جون 1934 میں الوارڈو پہنچے۔ زینمین پہلے ہی وہاں موجود تھا، جنوری میں ہنور کی درخواست پر فلم ڈائریکٹر کا کردار سنبھالنے کے لیے اس وقت پہنچا جب ہنور امریکی پیوبلو انڈینز کے بارے میں ایک اسٹرنر فلم پر پیشگی وابستگی مکمل کرنے کے لیے چلا گیا۔ اپنی روانگی سے پہلے، ہنور نے اسٹرینڈ کے لیے شوٹنگ اسکرپٹ بھی مکمل کر لیا تھا کیونکہ وہ فلم کی تیاری میں اسٹرینڈ کو تنہا چھوڑنے کے بارے میں صحیح محسوس نہیں کر رہے تھے۔ الوارڈو میں کوئی اور نہیں تھا جو سنیما کے بے پناہ امکانات کو سمجھتا ہو یا جو فلم بنانے کے بارے میں کچھ جانتا ہو۔ جون تک، پروڈکشن ٹیم بالآخر جمع ہو گئی، ہنور پیوبلو کے کام سے واپس آ گیا، اور فلم بندی شروع ہو سکتی تھی۔ سکاٹ نے اپنی پہلی فلم اسٹیل اسائنمنٹ کا آغاز ایک روکی ڈائریکٹر، ایک روکی پروڈیوسر اور ایک غیر ملکی قصبے میں روکی اداکاروں کے ایک گروپ کے ساتھ کیا جس کے باشندے شراب نوشی اور حلف برداری کے لیے مشہور تھے۔ اور اس نے مفت میں کام کیا۔ فلم کے ایڈیٹر گنتھر وان فرٹش پہنچے اور 26 اکتوبر 1934 کو فلم کے عملے میں شامل ہوئے۔ وہ شہر سے مسحور تھا (وہ پلازہ میں رقص اور ہر رات آتش بازی کے ساتھ ایک طویل تہوار کے دوران الوارڈو میں اترا)۔ اس کا کام فورا شروع ہو گیا، لیکن مسائل تھے۔ ہاتھ پر موجود سامان قدیم تھا کیونکہ فلم کے تراشوں کو منظم کرنے کے لیے کوئی لائٹ باکس، کاٹنے والی میزیں یا ڈبے نہیں تھے، اور بہت کچھ بہتر بنانا پڑتا تھا۔ بجلی ناقابل اعتماد تھی، اور جب دستیاب ہوتی تھی، تو اس میں اتار چڑھاؤ آتا تھا، جس کی وجہ سے مویولا اور پروجیکٹر بے ترتیب رفتار سے چل رہے تھے، ایک ایسی صورت حال جس نے وقت میں رکاوٹ پیدا کی۔ گنتھر نے الوارڈو میں جتنا ہو سکے اتنا کیا، پھر 2 نومبر کو میوزیکل اسکور ریکارڈ کرنے کے لیے میکسیکو سٹی گئے۔ ہالی ووڈ کے سالوں میں اسکاٹ فروری 1935 میں ہالی ووڈ پہنچا اور 7900 ہنی ڈرائیو، نارتھ ہالی ووڈ میں ایک اسٹوڈیو اپارٹمنٹ کمپلیکس میں زینمین، روڈاکیویز اور وان فرٹش کے ساتھ رہائش اختیار کی۔ اپنے نیویارک کے تجربے اور میکسیکو میں حال ہی میں مکمل ہونے والی فلمی کوششوں کے ساتھ، اسکاٹ نے ایک سٹل فوٹوگرافر کے طور پر فری لانس کا کام شروع کیا۔ وہ جلد ہی پروڈیوسر ڈیوڈ لو، والٹر وینجر اور لیسٹر کوون کے نوٹس میں آنے والے تھے جن کے لیے انہوں نے 1930 کی دہائی کے اواخر اور 1940 کی دہائی کے اوائل میں فلموں کی تصاویر کھینچی تھیں۔ سب سے زیادہ قابل ذکر والٹر وینجر کی دو فلمیں اسٹیج کوچ (1939) اور دی لانگ وائج ہوم (1941) ہیں۔ ان دونوں فلموں کی ہدایت کاری جان فورڈ نے کی تھی۔ تاہم، ان کا کچھ سب سے زیادہ پہچانا جانے والا کام ابھی تخلیق ہونا باقی تھا۔ مارچ 1945 میں، انہوں نے کولمبیا پکچرز کے ساتھ اسٹیل اور پورٹریٹ فوٹو گرافی کرنے کے معاہدے پر دستخط کیے، اور ہالی ووڈ میں داخل ہونے کے بعد پہلی بار کنٹریکٹ ملازم بن گئے۔ اگلے تین سالوں میں اسکاٹ نے ریٹا ہیوورتھ، گلین فورڈ، ہمفری بوگاٹ اور جینیٹ بلیئر جیسے ستاروں کے ساتھ کام کیا۔ تنخواہ پہلے سال کے آغاز میں 250 ڈالر فی ہفتہ پر ترتیب دی گئی تھی، پھر دوسرے سال کے لیے 300 ڈالر فی ہفتہ اور پچھلے سال کے لیے 1 ڈالر فی ہفتہ تک بڑھ گئی۔ یہ ان کا سب سے شاندار دور تھا جس کے دوران انہوں نے ایک سال میں 50,000 فریموں کی شوٹنگ کی۔ سکاٹ کو ان کی فوٹو گرافی کے معیار کے لیے پہچانا جاتا تھا۔ اگرچہ انہوں نے اپنے ہالی ووڈ کیریئر کے آغاز سے قبل فوٹو گرافی میں کوئی باضابطہ، ادارہ جاتی تربیت حاصل نہیں کی تھی، لیکن جلد ہی اسکاٹ کو ان کی سٹل تصاویر کتابوں اور قومی سطح پر گردش کرنے والے رسالوں میں شائع ہوئی۔ اکیڈمی آف موشن پکچر آرٹس اینڈ سائنسز نے انہیں دی لانگ وائج ہوم سے "کاکی" کے طور پر بیری فٹزجیرالڈ کی ان کے کردار کے مطالعہ کی تصویر کی 11 x 14 ڈسپلے سے نوازا۔ اس نمائش کو 1940 کے موسم خزاں میں "ہالی ووڈ اسٹوڈیوز اسٹیل فوٹوگرافی شو" کے طور پر پیش کیا گیا تھا جس میں "اسٹارز ان کیمرا آرٹ" شامل تھا۔ لک میگزین کے 19 فروری کے شمارے میں، ایڈیٹرز نے انہیں 1946 میں فوٹو آف دی ایئر ایوارڈ سے نوازا۔ جس امیج نے انہیں یہ ایوارڈ دلایا وہ فلم ٹارس اینڈ اسپارس کے لیے ان کے کام سے پیدا ہوا۔ کردار میں اداکاروں کی سب سے زیادہ قابل اعتماد تصویروں کو پکڑنے کے لیے استعمال ہونے والا ایک کلیدی طریقہ "سوئنگ ٹو" شاٹ تھا۔ 8 x 10 کیمرے کے لینس کا سامنا کرتے ہوئے، اداکار نے لائنیں اس طرح بولیں جیسے ساؤنڈ اسٹیج پر کیمرے چل رہے ہوں۔ اداکار کے کردار کی تمام ابتدائی طاقت اس وقت ابھری جب اسکرپٹ کی لائنیں بولی گئیں۔ پھر، بغیر کسی ہچکچاہٹ کے، اداکار نے کیمرے کا سامنا کرنے کے لیے چکر لگایا، جس سے اسکاٹ کو اسکرین کردار کی بہترین تصویر کشی ملی۔ بعد میں تجارتی کام فلمی اسائنمنٹس کے انتظار میں، اسکاٹ نے اپنا فارغ وقت تجارتی کاموں سے گزارا۔ ان کا چیف کلائنٹ سان فرانسسکو کی گینٹنر اینڈ میٹرن کمپنی تھی، جو تیراکی کے لباس، کھیلوں کے لباس اور سویٹر تیار کرتی تھی۔ لباس کی کمپنی کے ساتھ ان کی وابستگی 1937 سے 1942 تک رہی اور اس میں مرد اور خواتین دونوں ماڈلز کا استعمال کرتے ہوئے حقیقت پسندانہ ترتیبات میں ان کی مصنوعات کی نمائش کرنے والی تصاویر بنانا شامل تھا۔ گینٹنر اور میٹرن نے ان تصاویر کا استعمال کرتے ہوئے اشتہاری مصنوعات تیار کیں، اور قومی اشتہارات ووگ، میڈموئسیل اور لائف میگزین میں رکھے گئے۔ خاص طور پر ان کی مردوں کے تیراکی کے لباس کی سب سے مشہور لائن تھی جسے WIKIES کہا جاتا تھا (اس پلیٹ فارم سے کوئی تعلق نہیں) جو اسکاٹ کی مرد ماڈلز کی فوٹو گرافی میں نمایاں طور پر نمایاں تھی۔ نیلامی چونکہ اسکاٹ نے کبھی بازار کے لیے پرنٹ نہیں کیا، اس لیے اس کے چند ذاتی پرنٹ فروخت کے لیے مل سکتے ہیں۔ نیلامی سرکٹ میں زیادہ تر مواد ان کے ہالی ووڈ کے سالوں کا ہے، اور یہ اشیاء رال لیپت کاغذ (آر سی) پر 8 x 10 پرنٹ ہیں جو فوٹو گرافی کے اسٹوڈیوز نے تشہیری یا فلم سازی کے مقاصد کے لیے بنائے تھے۔ اس سے کہیں زیادہ اہم ان کے پرانے ذاتی پرنٹس کی چند نیلامی ہیں جو پچھلے 15 سالوں میں ہوئی ہیں۔ یہاں قابل ذکر دو ریڈز پلاٹینم پرنٹس ہیں جن کی نیلامی سوتھبی نے 1999 میں کی تھی، ایک پلاٹینم کلارا بی ڈیمیل سے نکلا ہے، اور گنتھر وان فرٹش اسٹیٹ سے 43 اصل ریڈز پرنٹس ہیں۔ آگسٹن شاویز نے میکسیکو سٹی کے پیلس آف فائن آرٹس میں 1980-81 میں ایک نمائش کی نمائش کی، اور اس نمائش میں پال اسٹرینڈ کے پرنٹس اور 1934 کے ریڈز کے تجربے کے دوران تیار کردہ نیڈ اسکاٹ کے منفی پرنٹس شامل تھے۔ شاویز نے اس نمائش کے لیے 1979 کے موسم گرما میں اسکاٹ کی بیوہ سے 86 ریڈز منفی ادھار لیے اور محل کی نمائش کے لیے ان نیگز سے نمائشی پرنٹ بنائے۔ اوکلاہوما سٹی میں کاؤ بوائے اینڈ ویسٹرن ہیریٹیج میوزیم نے 2003 میں فلم اسٹیج کوچ کی تیاری کی تفصیل کے ساتھ ایک نمائش لگائی۔ اس نمائش میں اسکاٹ کے ذاتی پرنٹ کلیکشن سے تیار کردہ 22 ڈسپلے پرنٹس شامل تھے جنہیں انہوں نے فلم پر اپنے کام سے محفوظ کیا تھا۔ اس نمائش میں فلم کی تخلیق سے متعدد نمونے اور عارضی نمونے بھی شامل تھے۔ نیویارک ٹائمز نے 3 مارچ 2003 کو ایک تفصیلی مضمون کے ساتھ اس نمائش کا اعلان کیا۔ اداکارہ اور کاسٹ ممبر لوئس پلیٹ نے اس نمائش کی حمایت میں نیڈ اسکاٹ آرکائیو کو ایک طویل خط لکھا۔ اس نے کاسٹ کے رکن کی حیثیت سے اپنے تجربات کو یاد کیا، اور اس نے کلیئر ٹریور اور جان وین اور ہدایت کار جان فورڈ سمیت دیگر کاسٹ ممبروں کے بارے میں اپنے مشاہدات اور احساسات پر تبادلہ خیال کیا۔ خط کے اقتباسات سب کے دیکھنے کے لیے پوسٹ کیے گئے تھے۔ فیملی نیڈ سکاٹ نے 1936 میں سیئٹل کے پریسبیٹرین وزیر ریورنڈ مارک اے میتھیوز کی بیٹی گلیڈس میتھیوز سے شادی کی۔ گلوڈیس کی پہلی شادی، فرانسیسی مصنف مورس سیکس سے 1934 میں طلاق پر ختم ہوئی۔ نیڈ اور گلوڈیس چار سال کیلیفورنیا کے سانتا مونیکا وادی میں میسا ڈرائیو پر رہے اور پھر لا کینیڈا چلے گئے جہاں انہوں نے ایک بیٹی اور بیٹے سمیت ایک خاندان کی پرورش کی۔ کام کے نوٹ حوالہ جات مزید پڑھنے کے بیرونی روابط دی نیڈ اسکاٹ آرکائیو نیڈ اسکاٹ ایٹ ایم پی ٹی وی امیجز 20 ویں صدی کے امریکی فوٹوگرافروں کی 1907 کی پیدائش 1964 کی موت سانتا مونیکا، کیلیفورنیا کے لوگ لا کینیڈا فلنٹریج، کیلیفورنیا کے لوگ