Piano Quartet No. 1 (Fauré)
گیبریل فوری کا پیانو کوارٹٹ نمبر۔ 1، سی مائنر، اوپی میں۔ 15، ان دو چیمبر کاموں میں سے ایک ہے جو انہوں نے پیانو، وائلن، وائیولا اور سیلو کے روایتی پیانو کوارٹٹ امتزاج کے لیے لکھا تھا۔ ایک معمولی کلید میں ہونے کے باوجود یہ لہجے میں بنیادی طور پر مثبت ہے، حالانکہ کمپوزیشن کے وقت فوری کی زندگی کی جذباتی افراتفری کی سست حرکت کے کچھ اشارے ہیں۔ پہلی پیانو چوکی کو ان کی جوانی کے تین شاہکاروں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے، اس کے ساتھ ساتھ پہلا وائلن سوناٹا اور ایف میجر میں بلیڈ۔ اسے 1880 میں اس کے پریمیئر میں مثبت طور پر قبول کیا گیا، اور یہ چیمبر کے کاموں میں سے ایک تھا جس کے لیے انہیں 1885 میں اکیڈمی ڈیس بیوکس آرٹس نے پری چارٹیئر سے نوازا تھا۔ بعد میں انہوں نے اس شکل میں دوسرا کام لکھا۔ پس منظر 1877 میں، پانچ سال تک اسے خوش کرنے کے بعد، فوری نے بالآخر معروف گلوکار پالین وائیرڈوٹ کی بیٹی ماریان وائیرڈوٹ سے منگنی کرلی تھی۔ منگنی چار ماہ سے بھی کم عرصے تک جاری رہی، اور ماریان نے اسے توڑ دیا، جس سے فوری کو کافی پریشانی ہوئی۔ ان کے تعلقات کے بعد کے مراحل میں ہی انہوں نے 1876 کے موسم گرما میں چوکی پر کام شروع کیا۔ انہوں نے اسے 1879 میں مکمل کیا، اور 1883 میں اس میں ترمیم کرتے ہوئے فائنل کو مکمل طور پر دوبارہ لکھا۔ اصل ورژن کی پہلی پرفارمنس 14 فروری 1880 کو دی گئی تھی۔ 2008 کے ایک مطالعے میں، کیتھرین کوشو نے نوٹ کیا کہ اصل اختتامی حصہ بچ نہیں پایا ہے، اور خیال کیا جاتا ہے کہ اسے فوری نے اپنے آخری دنوں میں تباہ کر دیا تھا۔ ساخت یہ کام صنف کی روایتی ترتیب کی پیروی کرتا ہے، جس میں تقریبا ایک جیسے تناسب کی چار حرکتیں ہوتی ہیں۔ افتتاحی حرکت سب سے لمبی، دوسری، شیرزو، حرکت سب سے مختصر ہوتی ہے۔ I. الیگرو مولٹو ماڈریٹو پہلی حرکت سوناٹا کی شکل میں ہوتی ہے۔ مبصر کارل ڈہل ہاؤس نے فوری کے دونوں پیانو کوارٹٹس کی ابتدائی حرکات کی "تقریبا شاندار کینٹابائل اور ساخت کی انتہائی اصلاح" کا حوالہ دیا ہے۔ افتتاحی تھیم، برہمس کے اثر کو ظاہر کرنے والا ایک زبردست راگ، ای میجر میں ایک نازک دوسرے تھیم سے متصادم ہے (بعد میں حرکت میں یہ سی میجر میں ہے)، جس میں آف بیٹس کو ہلکے سے زور دیا جاتا ہے، بہتے ہوئے پہلے تھیم کے برعکس۔ تحریک افتتاحی تھیم کے حتمی بیان کے ساتھ ختم ہوتی ہے۔ II. شیرزو، الیگرو ویو دوسری حرکت، ایک چنچل شیرزو، فوری کے نایاب ورچوسو ٹکڑوں میں سے ایک ہے۔ وہ عام طور پر شاندار آلات کی نمائش سے گریز کرتے تھے، لیکن فوری اسکالر جین مشیل نیکٹوکس کا تبصرہ ہے کہ یہاں، جیسا کہ فرسٹ وائلن سوناٹا میں، جو چوکی سے بالکل پہلے تشکیل دی گئی تھی، موسیقار نے پورے کام کے توازن کو برقرار رکھنے کے لیے ایک شاندار شیرزو کو ضروری محسوس کیا۔ یہ تحریک روایتی شیرزو-ٹرائیو-شیرزو ڈھانچے کی پیروی کرتی ہے اور شیرزو حصوں میں ای میجر اور جی مائنر میں دو متضاد مرکزی موضوعات پر مشتمل ہوتی ہے جس میں صرف مرکزی ٹرائیو حصے میں بی میجر میں تیسرا ہوتا ہے۔ III. اڈاجیو اعلی حوصلہ مند شیرزو کے بعد، سست حرکت میں اداسی کی تیز ہوا ہوتی ہے۔ کوشو لکھتے ہیں، "یہ اپنی غیر متزلزل، لیکریموس ہوا کے لیے حیرت انگیز ہے، جسے فوری مایوس کن ہم آہنگ پیش رفت اور چڑھتے ہوئے سریلی ٹکڑوں کے امتزاج کے ذریعے طول دیتا ہے۔" یہ روایتی سہ رخی شکل میں ہے جس میں مرکزی سی معمولی راگ اے میجر میں مرکزی تھیم کو راستہ دیتی ہے، تحریک کو ختم کرنے کے لیے واپس آنے سے پہلے۔ نقاد اسٹیفن جانسن لکھتے ہیں کہ یہ تحریک سننے والے کو 1877 کے واقعات پر فوری کی اداسی کا "ایک اشارہ سے زیادہ" دیتی ہے، حالانکہ "جذبات ہمیشہ شائستہ طور پر محدود رہتے ہیں، یہاں تک کہ خود خوشنودی کا ذرا بھی اشارہ نہیں ہوتا ہے۔" IV. الیگرو مولٹو زندہ اختتامی دو موضوعات پر مبنی ہے، پہلا سی مائنر میں، جو چوکی میں پہلے والے موضوعات کا حوالہ دیتا ہے، اور دوسرا ٹونی طور پر مبہم لیکن بنیادی طور پر ای میجر میں ہے۔ ٹکڑے کو ختم کرنے کے لیے دونوں موضوعات کو سی میجر میں اکٹھا کیا گیا ہے۔ نوٹ حوالہ جات بیرونی روابط پیانو کوارٹٹ نمبر کی کارکردگی۔ 1 اسابیلا اسٹیورٹ گارڈنر میوزیم سے روینیا کے اسٹین انسٹی ٹیوٹ کے موسیقاروں کے ذریعہ ایم پی 3 فارمیٹ میں چیمبر میوزک بذریعہ گیبریل فوری فیور 1879 کمپوزیشنز کمپوزیشنز ان سی مائنر