Institute Benjamenta
انسٹی ٹیوٹ بینجمنتا، یا یہ ڈریم پیپل کال ہیومن لائف 1995 کی ایک ڈرامہ فلم ہے جس کی ہدایت کاری بھائیوں کوئی نے کی ہے۔ رابرٹ والسر کے ناول جیکب وان گنٹن پر مبنی اس فلم میں مارک رائلنس، ایلس کریگ اور گوٹ فرائیڈ جان نے اداکاری کی ہے۔ پلاٹ جیکب (مارک رائلنس) کی پیروی کرتا ہے، جو ایک نوجوان آدمی ہے جو ایک اسکول میں داخل ہوتا ہے، جسے بھائی اور بہن جوہانس (گوٹ فرائیڈ جان) اور لیزا بینجمنٹا (ایلس کریگ) چلاتے ہیں، جو نوکروں کو تربیت دیتا ہے۔ اساتذہ طلباء پر زور دیتے ہیں کہ وہ غیر اہم لوگ ہیں۔ جیکب اسکول کو ایک جابرانہ ماحول سمجھتا ہے، اور وہ اطاعت کے اسباق سے لطف اندوز نہیں ہوتا جو اسے ملتا ہے۔ وہ بنجامنٹوں کو چیلنج کرنے کے لیے آگے بڑھتا ہے اور ان کے نقطہ نظر کو تبدیل کرنے کی کوشش کرتا ہے۔ لیزا جیکب کی طرف راغب ہوتی ہے اور اس کے ساتھ وقت گزارتی ہے، اور اسے اسکول کے نیچے کی خفیہ بھولبلییا دکھاتی ہے۔ لیزا جلد ہی مر جاتی ہے اور اس کی موت کے بعد انسٹی ٹیوٹ بند ہو جاتا ہے۔ ہیر بینجمنتا بھی جیکب کی طرف اپنی عجیب کشش کا اظہار کرتا ہے، اور فلم کا اختتام جیکب کے اسکول چھوڑنے اور اس کے ساتھ سفر کرنے پر راضی ہونے کے ساتھ ہوتا ہے۔ مارک رائلنس کو جیکب وان گنٹن ایلس کریگ کے طور پر لیزا بینجمنٹا گوٹ فرائیڈ جان کے طور پر جوہانس بینجمنٹا ڈینیل اسمتھ کے طور پر کراس جوزف الیسی کے طور پر پیپینو سیزر ساراچو کے طور پر انیگو جوناتھن اسٹون کے طور پر ہیبلنگ پیٹر لوسٹروم کے طور پر جورجنسن اوری روڈنر کے طور پر شلنکی پیٹر وائٹ فیلڈ کے طور پر ناول سے تعلق اگرچہ فلم ناول کی طرح ہی بنیادی ڈھانچے کی پیروی کرتی ہے، لیکن اس کا پلاٹ زیادہ محدود ہے۔ فلم میں ناول کے اختتام کو نہیں دکھایا گیا ہے، جس میں جیکب قریبی شہر کا سفر کرتا ہے اور اپنے بھائی سے ملتا ہے۔ جیکب کے وہاں پہنچنے کے بعد فلم تقریبا خصوصی طور پر انسٹی ٹیوٹ پر مرکوز رہتی ہے۔ دی کوئز نے فلم کو ناول کی متوازی کائنات کے طور پر پیش کیا ہے۔ فلم بعض اوقات ناول کے علامتی پہلوؤں کو فلم میں لفظی اشیاء میں بناتی ہے۔ فلم میں ایک بار بار آنے والا موضوع یہ ہے کہ بہت سی اشیاء ہلتی ہوئی نظر آتی ہیں، جیسے کانٹے یا گھنٹیاں۔ والسر کی تحریر میں ان کمپنوں اور موسیقی کے اکثر موضوع کے درمیان متوازی باتیں نکالی گئی ہیں۔ نیز، کتاب کے ایک حصے میں جیکب نے اسکول کے عملے کے ایک رکن کو بندر کی طرح بیان کیا ہے، لیکن فلم میں ایک لفظی بندر اس عملے کے رکن کا کردار ادا کرتا ہے۔ اس کے علاوہ، جب کہ جیکب ناول میں ہیر اور لیزا بینجمنتا کی سرگرمیوں کے بارے میں حیران ہیں، فلم واضح طور پر ایک غیر شادی شدہ تعلقات کو ظاہر کرتی ہے۔ تاہم، فلم کا اختتام کتاب سے مختلف ہے۔ اس میں ہیر اور جیکب کی انسٹی ٹیوٹ سے روانگی کو دکھایا گیا ہے جس میں کتاب میں جیکب کے شہر واپس جانے کے لفظی سفر کے بجائے مچھلی کے پیالے میں دونوں کے حقیقی منظر میں دکھایا گیا ہے۔ تھیمز فلم کو موضوعاتی طور پر کسی پریوں کی کہانی، فنتاسی یا خوابوں کی دنیا سے ملتا جلتا بتایا گیا ہے۔ جریدے موافقت میں لکھتے ہوئے، ڈیوڈ سورفا کا استدلال ہے کہ برادرز کوئی کے بہت سے منصوبے اس خیال پر بحث کرتے ہیں کہ ایک "مابعد الطبیعاتی داخلہ" موجود ہو سکتا ہے۔ سورفا کا استدلال ہے کہ یہ فلم کسی پوشیدہ معنی کو ظاہر کرنے کی کوشش نہیں کرتی ہے، بلکہ یہ دلیل دیتی ہے کہ پوشیدہ معنی کا ایک دائرہ، اگرچہ ناقابل رسائی ہے، اس کے باوجود موجود ہو سکتا ہے۔ دی نیویارک ٹائمز کے ایریل سوارٹلی نے جیکب کی بطور نوکر "خود کو ایک مشین میں تبدیل کرنے" کی کوششوں اور ان اشیاء کی حرکت پذیری کے درمیان موازنہ کیا ہے جن پر برادرز کوئی نے اپنی پچھلی اسٹاپ موشن فلموں میں توجہ مرکوز کی ہے۔ (انسٹی ٹیوٹ بینجمنتا ان کی پہلی لائیو ایکشن فلم تھی)۔ اسٹیفن کوئی نے کہا ہے کہ انہوں نے اداکاروں کے ذریعے "دوسرے پن" کے اسی احساس کو ظاہر کرنے کی کوشش کی جیسا کہ انہوں نے پچھلے منصوبوں میں کٹھ پتلی کے ذریعے کیا تھا۔ لورا مارکس نے استدلال کیا ہے کہ "ایسا لگتا ہے کہ غیر جذباتی زندگی انسانی زندگی پر فوقیت رکھتی ہے" اور یہ کہ فلم میں "غیر انسانی زندگی کی لہر" شامل ہے۔ سورفا کا دعوی ہے کہ صفر نمبر کو فلم میں میک گفن کی پیروڈی کے طور پر استعمال کیا گیا ہے۔ استقبالیہ اس فلم کا موازنہ اس کے غیر روایتی بیانیے اور بلیک اینڈ وائٹ فلم بندی کے انداز کی وجہ سے ایرسر ہیڈ سے کیا گیا ہے۔ فلم اور 1920 کی دہائی کی ایکسپریشنسٹ فلم کے درمیان متوازی باتیں بھی کھینچی گئی ہیں۔ سلکے ہورسٹکوٹ نے استدلال کیا ہے کہ اداکاروں کے اشارے اور اسکول کے حقیقت پسندانہ پہلو بھی خاموش فلمی کنونشنوں کو یاد کرتے ہیں۔ فلم میں استعمال ہونے والی تصویروں کو "پریشان کن"، "پریشان کن" اور "پراسرار" قرار دیا گیا ہے۔ سان فرانسسکو کرانیکل کے پیٹر اسٹیک نے کہا کہ نقل کرنے والے کئی مناظر خاص طور پر اچھی طرح سے بنائے گئے تھے۔ فل ہال آف وائرڈ نے رائلنس اور کریگ کے درمیان "شاندار تناؤ" کی تعریف کی۔ انہوں نے باقی کاسٹ کی توجہ مرکوز اور قابو میں کارکردگی کو بھی سراہا۔ ڈیوڈ سورفا نے رائلنس کی طرف سے جیکب کے جذبات کی تصویر کشی کو "لطیف" قرار دیا۔ مائیکل اٹکنسن نے فلم کی اصلیت کی تعریف کرتے ہوئے کہا کہ بعض اوقات اس کا موازنہ "بہترین ڈیوڈ لنچ کی ناگزیر گرفت" سے کیا جا سکتا ہے۔ انہوں نے نوٹ کیا کہ انہوں نے فلم کو بعض اوقات الجھن کا شکار پایا، اور اسے "فرائیڈین رازداری" رکھنے والی قرار دیا۔ وہ تجویز کرتے ہیں کہ فلم کو ایک بیانیے کے بجائے ایک مزاج کے طور پر دیکھا جانا چاہیے۔ انہوں نے اس بات پر بھی افسوس کا اظہار کیا کہ فلم کی ریلیز محدود رہی اور ممکنہ طور پر صرف وہی لوگ دیکھیں گے جو پہلے ہی آرٹ فلم میں دلچسپی رکھتے ہیں۔ ہورسٹکوٹ نے نوٹ کیا کہ فلم کے "غیر معمولی جمالیاتی" کو ان افراد کے لیے بہت غیر معمولی سمجھا جائے گا جو عام طور پر ہالی ووڈ کی فلمیں دیکھتے ہیں۔ خود کوئز نے بعد میں کہا کہ انہیں فلم کی لمبائی پر افسوس ہے۔ انہوں نے تجویز کیا کہ یہ اوسط لمبائی کے بجائے ایک مختصر فلم یا بہت لمبی فلم کے طور پر زیادہ موثر ہوتی۔ نوٹ حوالہ جات ببلیوگرافی بیرونی روابط دی انسٹی ٹیوٹ بینجمنٹا ایٹ راٹن ٹماٹوز 1996 فلمیں برادرز کوئی کی ہدایت کاری میں بننے والی جرمن بلیک اینڈ وائٹ فلمیں سوئس ناولوں پر مبنی فلمیں