Actual Art
حقیقی فن فن کی ایک صنف ہے جس کا نام سب سے پہلے سان فرانسسکو کرانیکل کے نقاد الفریڈ فرینکنسٹائن نے ہیلین ایلون کے کام کے جائزے میں رکھا تھا۔ اس نام کا انتخاب اس لیے کیا گیا کیونکہ یہ فن "حقیقی" تھا، لیکن حقیقت پسندی کی اصطلاح پہلے ہی استعمال میں تھی۔ فرینکنسٹائن نے ایلون کے کام کو فن کی ایک صنف کے طور پر بیان کیا جس میں "فطرت کی قوتوں کا خود شعور اندراج، فنکاروں کے ذریعہ، اپنے فن کی تکمیل کی طرف" شامل ہے۔ فطرت کے ساتھ تعاون لازمی طور پر وقت کی جہت کو فن پاروں کے ایک لازمی جزو کے طور پر لاتا ہے، جن میں سے کچھ کو ان کی تکمیل کے لیے کئی ہزار سال درکار ہوتے ہیں۔ فنکار کام کے مستقبل کو اس کے حال کی طرح ہی اہم سمجھتے ہیں، اور کام پر کنٹرول فطرت کو چھوڑ دیتے ہیں۔ 1982 میں، نیو یارک شہر کے ٹریبیکا ضلع میں ایکچوئل آرٹ کی صنف میں کام کرنے والے فنکاروں کو خصوصی طور پر فروغ دینے کے لیے ایکچوئل آرٹ فاؤنڈیشن تشکیل دی گئی، اور 1985 میں، اس نے اپنے 501-C3 غیر منافع بخش ٹیکس سے مستثنی کا درجہ حاصل کیا تاکہ حقیقی آرٹ کی نمائشوں اور حقیقی فنکاروں کے تجویز کردہ منصوبوں کو فنڈ فراہم کیا جا سکے۔ ایکچوئل آرٹ فاؤنڈیشن کی طرف سے اسپانسر کی گئی سب سے قابل ذکر ابتدائی نمائشیں یہ تھیں: 1983 میں نیو یارک سٹی گیلری میں "اٹز اباوٹ ٹائم" 1984 میں سکویب انٹرنیشنل، پرنسٹن، این جے میں "ٹائم ول ٹیل" ویڈس ورتھ ایتھنیم، ہارٹ فورڈ، سی ٹی "ٹائم ویٹس" میں "سلو کینیٹک آرٹ"۔ جوہانس، 11 ویں پرنس آف تھرن اینڈ ٹیکسس اور ان کی اہلیہ گلوریا کے ساتھ مل کر اسپانسر کیا گیا۔ ریگنزبرگ، باویریا، جرمنی میں شلوس سینٹ ایمرم میں۔ "ٹائم ول ٹیل" کی نمائش کو نیویارک ٹائمز، برگن کاؤنٹی ریکارڈ، پرنسٹن پیکٹ، اور ٹرینٹونیئن میں شائع ہونے والے مضامین میں دستاویزی شکل دی گئی تھی۔ ایکچوئل آرٹ فاؤنڈیشن کا صدر دفتر 1990 کے آس پاس لا اینڈ آرڈر کی ایک قسط کے لیے بھی استعمال کیا گیا تھا، جس میں ایکچوئل آرٹ شامل تھا۔ ایکچوئل آرٹ فاؤنڈیشن نے 9/11 کے حملوں میں اپنا ٹرائبیکا ہیڈ کوارٹر کھو دیا اور کنیکٹیکٹ میں کینڈل ووڈ لیک میں ایک آرٹ سینٹر بنایا، جو مستقبل کی نسلیں دیکھیں گی وہ کام میں پروگرام کیا گیا ہے، جس سے وقت کام کا ایک عنصر بنتا ہے، نیز جگہ، شکل یا رنگ۔ فنکار فن سازی میں وقت کو ایک اوزار کے طور پر متعارف کراتے ہیں۔ حقیقی فن توانائی کے بارے میں ہے ؛ خاص طور پر، مواد میں توانائی اور زندگی کے بارے میں۔ "انحطاط"، "بگاڑ" یا "تباہی" جیسے الفاظ کی جگہ "تبدیلی" لے لیتا ہے۔ ٹیری فوگیٹ ولکوکس کے حوالے سے کہا گیا ہے، "یہ کام ہمیشہ کے لیے رہے گا، جب تک کہ آپ سمجھیں کہ یہ بدلتا ہے۔" حقیقی فن کسی کو فطرت سے لڑنے کے بجائے اس کے ساتھ کام کرنے کے طریقوں کے بارے میں سوچنے پر مجبور کرتا ہے۔ مواد کے قدرتی رجحان کو تبدیل کرنے (سیارے کو نقصان پہنچانے) کو روکنے کی مسلسل کوششوں کی جگہ، انسان ان مواد کی موروثی خصوصیات کا جائزہ لے رہا ہے اور ان کا استحصال کر رہا ہے جن کے ساتھ ہم کام کرتے ہیں۔ حقیقی فنکاروں میں مادی دنیا کی قدرتی ترتیب کا بصیرت انگیز احساس ہوتا ہے۔ فنکار ہیلین ایلون، جن کے کام میں السی کے تیل کی خصوصیات کو نمونوں میں "خون بہنے" یا "جلد" بنانے کے لیے استعمال کیا گیا ہے، نے الفریڈ فرینکنسٹائن کی طرف سے اس صنف کا نام رکھنے کا اشارہ کیا ؛ "حقیقت پسندی" کیونکہ "حقیقت پسندی" پہلے ہی لی جا چکی ہے۔ مشیل بروڈی، جس نے زندہ پودوں کو پانی کی لمبی، لٹکتی ہوئی نلیوں میں لٹکا دیا ؛ سوئٹزرلینڈ کی ماریہ سیپی، کینوس اور خوشبودار صابن کی پینٹنگز پر نمونوں میں گھاس اگاتی ہیں ؛ گریگ ڈیگن، گن پاؤڈر، سیسہ، دھماکہ خیز مواد اور فیوز کا استعمال کرتے ہوئے پیچیدہ اور ارتقا پذیر پینٹنگز اور مجسمہ سازی کرتے ہیں۔ برمودا کے ڈین ڈیمپسٹر، جس نے سمندر کے نیچے اپنی ڈرائنگ لی، تاکہ نمکین پانی کو اسٹیل میں اپنی ڈرائنگ تراشنے کی اجازت دی جا سکے اور جس کے کام کا جائزہ امریکی مینسا رابرٹ ڈوگرینیئر میں لیا گیا، جس کے ہاتھ سے اڑنے والے شیشے کے ٹکڑے مستقل طور پر درختوں کا حصہ ہیں، جیسے جیسے وہ بڑھتے ہیں اور مجسموں کے ساتھ ایک ہوتے جاتے ہیں۔ ہاتھ سے اڑائے گئے شیشے کے "سمندری" خول جیمز ہارٹن، جنہوں نے فوٹو گرافی کے مواد کو پینٹنگ میڈیم کے طور پر استعمال کیا۔ اسرائیل کے ناتھن سلیٹ جوزف، روغن دار اور جستی اسٹیل کے بہت بڑے دیوار کے ٹکڑے بناتے ہیں جو کئی سالوں سے موجود ہیں۔ جوزف کو اسرائیل کے ایلات میں کنگ ڈیوڈ ڈین ہوٹل کے ذریعہ بڑے اندرونی اور بیرونی تنصیبات سمیت تمام فن تخلیق کرنے کا کام سونپا گیا تھا۔ جاپان کے یوٹکا کوبیاشی، ہاتھ سے بنے کاغذ یا کنکریٹ اور پتھر کے مجسموں میں زنگ چھید رہے ہیں ؛ ایلین لورینز، کنکریٹ میں زندہ پودوں کے ساتھ ؛ ڈیوڈ مائرز، بند، جھکی ہوئی میز میں لیڈ شاٹ ڈالتے ہیں، لامتناہی نمونے بناتے ہیں ؛ روس کی الیکسیا نیکوف، جن کی دھاتی پینٹنگز وقت کے ساتھ ساتھ پٹیناس اور ماحول کے اثرات سے بدلتی ہیں ؛ انگلینڈ کے ٹونی ریزن، جو لینن پر اینکاسٹک میں زنگ کے ساتھ کام کرتے ہیں ؛ رچرڈ تھیچر، یورینیم کو گھیرے ہوئے، لیڈ میں منتقل کرتے ہوئے، شاندار دھات کے خانوں میں ؛ میرل ویگنر، اسٹیل کا استعمال کرتے ہوئے، نمونوں، سلیٹ اور پتھروں میں زنگ لگنے کی اجازت دی، روغنوں سے بھرے ہوئے ؛ ٹیری وارڈ نے کلیدی تحریک کے رہنما ٹیری فوگیٹ-ولکوکس، کینوس پر ہمیشہ بدلتی ہوئی پینٹنگ بنانے کے لیے پانی میں گھلنشیل پینٹ اور بارش کا استعمال کرتا ہے ؛ جسے "حقیقت پسندی کا اوتار" کہا جاتا ہے۔ وہ پانی میں گھلنشیل پینٹ کی پینٹنگ بنانے کے لیے بارش کا استعمال کرتا ہے۔ شاٹ گن، دھماکہ خیز مواد اور بجلی ؛ "دھول کی ڈرائنگ" میں دھول ؛ ایسی دھاتیں جو آکسائڈائز ہوتی ہیں، یا ہزاروں سالوں سے ایک ساتھ پھیلتی ہیں، کسی بھی مواد کی حقیقت۔ ان کا کام گگنہیم، نیویارک میں میوزیم آف ماڈرن آرٹ، ہارٹ فورڈ، کنیکٹیکٹ میں ویڈس ورتھ ایتھنیم، نیشنل گیلری آف آسٹریلیا، اور ایک مجسمہ جو نیویارک شہر نے جے کے لیے خریدا تھا، کے مجموعوں میں موجود ہے۔ ہڈ رائٹ پارک۔ حقیقی فن کی نمائش کرنے والی دیگر گیلریوں میں شامل ہیں: جان گبسن گیلری، (ڈونلڈ لپسکی اور ایو اینڈری لارامی) ؛ سینڈرا گیرنگ گیلری، (ولیم اناستاسی اور ڈوو بریڈشا تھامس میک ویلی) عام طور پر حقیقی فن یا "حقیقت پسندی" کی صنف میں شامل دیگر فنکاروں میں شامل ہیں: اینڈی گولڈسوورتی فارسٹ مائرز ایلن سونفسٹ چیریل سیفرین شاید کسی حقیقی فنکار کا تصور کردہ فن کا سب سے مہتواکانکشی کام سان اینڈریاس فالٹ اسکلپچر پروجیکٹ ہے، جسے ٹیری فوگیٹ-ولکوکس نے تجویز کیا ہے، جسے حقیقی فن فاؤنڈیشن نے اسپانسر کرنے کا عہد کیا ہے۔ کنکریٹ کا یہ مجوزہ 1 ایکڑ کا سلیب، موٹا، سان اینڈریاس فالٹ کو پھیلانے کا ارادہ رکھتا ہے، جو (ٹیکٹونک ایکشن کے ذریعے) آرٹ ورک کو آدھے حصے میں چیر دے گا، اور اگلے چند ملین سالوں میں مغربی نصف کو شمال کی طرف (الاسکا کی طرف) بھیج دے گا۔ حوالہ جات اس مضمون میں ہمارے بارے میں متن شامل ہے، جسے پبلک ڈومین میں جاری کیا گیا ہے۔ حوالہ جات: کتابیں چھ سال: 1966 سے 1972 تک آرٹ آبجیکٹ کی ڈیمیٹریلائزیشن بذریعہ لوسی لیپارڈ، پبلک۔ یونیورسٹی آف کیلیفورنیا پریس، 1973 سپر اسکلپچر، نیویارک: بذریعہ ڈیانا چیکور اور تھیلما سٹیونز، پبلک۔ وان نوسٹرینڈ، 1974 قدرتی مظاہر بطور عوامی یادگاریں بذریعہ ایلن سونفسٹ، پبلک۔ نیوبرجر میوزیم پریس، 1978 کلاک ورک: ٹائمپیسیس بائی آرٹسٹس، آرکیٹیکٹس، اینڈ انڈسٹریل ڈیزائنر بائی ایم آئی ٹی لسٹ ویژول آرٹس، 1989 (خاص طور پر: "نیویارک شہر میں، ایک اندرونی گھڑی جسمانی طور پر ان مواد میں موروثی ہے جو فوگیٹ-ولکوکس نے اپنے بہت سے پھیلاؤ والے ٹکڑوں کی تعمیر میں استعمال کیے ہیں۔") اینڈی گولڈسورتھی: فطرت کے ساتھ تعاون، بذریعہ اینڈی گولڈسورتھی، پبلک۔ ایچ۔ این۔ ابرامس، 1990 سٹوڈیو انٹرنیشنل بذریعہ میڈیکل ٹریبیون گروپ، پبلک۔ Univ.of مشی گن، 1992 میوٹنی اینڈ دی مین اسٹریم: ٹاک دیٹ چینجڈ آرٹ، بذریعہ جوڈی سیگل، پبلک۔ مڈمارک آرٹ پریس، 1992 (خاص طور پر: "[لارنس] ایلووے نے یہاں ہیلین ایلون کو شامل کیا، جس میں اس کی 'پینٹنگز جو وقت کے ساتھ بدلتی ہیں' کے دو مراحل دکھائے گئے ہیں۔) وقت اور مواد بذریعہ میرل ویگنر، پبلک۔ یونیورسٹی پریس، 1994 ڈین ڈیمپسٹر: واٹر ورکس، 1990-1997، بذریعہ پیٹر بارٹن، پبلک۔ جزیرہ نما فائن آرٹس، 1997 اوریجنلز: امریکن ویمن آرٹسٹ، بذریعہ ایلینور سی منرو، پبلک۔ ڈی کیپا پریس، 2000 دی آرٹ آف ڈو بریڈشا: نیچر، چینج اینڈ انڈیٹرمینسی، بذریعہ تھامس میک ویلی، پبلک۔ مارک بیٹی پبلشنگ، 2003 آرٹ کا امکان: مشہور شخصیت کے دور میں روایت کا چیلنج، راجر کمبل کے ذریعہ، پبلک۔ ایوان آر ڈی، 2003 نیو پریکٹس، نیو پیڈگوجیز، بذریعہ میلکم میلز، پبلک۔ روٹلیج، 2005 دی آرٹ آف ناتھن جوزف: بلڈنگ اے پکچر، از مائیکل جے ایمی اینڈ ماریس کوئنٹ، پبلک۔ اینٹک کلیکٹرز کلب، 2007 کریٹیو ٹائم: 33 یئرز آف پبلک آرٹ ان نیویارک، بذریعہ این پاسٹرنک، مائیکل برینسن، روتھ اے پیلٹاسن اور لوسی لیپارڈ، پبلک۔ پرنسٹن آرکیٹیکچرل پریس، 2007 بیرونی روابط ایف وی ایل سی آر وی ایم گیلری شیکسپیئر کی ایف وی ایل سی آر وی ایم گیلری ایکچوئل آرٹ فاؤنڈیشن: آسٹریلیائی نیشنل گیلری آرکائیوز: آسٹریلیائی نیشنل گیلری آرکائیوز: آسٹریلیائی نیشنل گیلری آرکائیوز ویڈیو بذریعہ رچرڈ کریئر یوٹیوب بصری فنون کی انواع پر