Mass for Five Voices
دی ماس فار فائیو وائسز انگریزی موسیقار ولیم بیرڈ (c. 1540-1623) کا ایک اجتماعی اجتماع ہے۔ یہ غالبا ملکہ الزبتھ اول کے دور حکومت میں 1594 میں لکھی گئی تھی، اور یہ ماس آرڈینری کی تین ترتیبات میں سے ایک ہے جسے بیرڈ نے 1590 کی دہائی کے اوائل میں شائع کیا تھا۔ یہ ماس (کیری، گلوریا، کریڈو، سینکٹس اور اگنیس دی) کے متن پر مشتمل ہے جو پانچ حصوں والے کوئر کے لیے ترتیب دیا گیا ہے۔ تاریخی پس منظر ولیم بیرڈ نے اپنے بعد کے سالوں میں کیتھولک مذہب کی طرف رخ کیا، اور 1584 سے حکام کو معلوم تھا کہ وہ انگلیکن چرچ کی خدمات میں شرکت نہیں کرتے تھے۔ 16 ویں صدی کے آخر میں انگلینڈ کھلے کیتھولک کے لیے شدید دشمن تھا۔ 1581 کے ایک قانون نے اسے غداری سے آزاد کر دیا اور روم کے ساتھ صلح کر لی، اور بازگشت کے لیے جرمانے کو بڑھا کر 20 پاؤنڈ فی ماہ (ایک کاریگر کی اجرت کا 50 گنا) کر دیا گیا۔ اس کے بعد، کیتھولک پادریوں کو پھانسی دینا زیادہ عام ہو گیا، اور 1585 میں، کسی کیتھولک پادری کا ملک میں داخل ہونا، اور ساتھ ہی کسی کے لیے بھی اس کی مدد یا پناہ دینا غداری بن گیا۔ اس آب و ہوا میں یہ قابل ذکر ہے کہ بائرڈ کو کوئی بھی لاطینی ماس لکھنے اور شائع کرنے کی کوشش کرنی چاہیے تھی، لیکن بائرڈ نے تین، تین، چار اور پانچ آوازوں کے لیے لکھا۔ ترکیب اور اشاعت 1590 کی دہائی میں سر جان پیٹر نے اسٹینڈن میسی، ایسیکس کے گاؤں میں اور اس کے آس پاس اپنے تحفظ میں رکھا، جو کہ ایک کیتھولک برادری کا حصہ تھا۔ بیرڈ 1593 میں وہاں منتقل ہوئے، اور یہ خیال کیا جاتا ہے کہ اگرچہ کسی بھی طرح سے یقینی نہیں ہے، کہ بیرڈ نے اپنے اسٹونڈن میسی سالوں کے آغاز میں اپنا ماس فار فائیو وائسز لکھا تھا۔ اس ماس کے کوئی آزاد نسخے باقی نہیں ہیں، اور اس لیے ہم شائع شدہ اسکور کی زندہ بچ جانے والی کاپیوں پر منحصر ہیں۔ یہ، ان کی دیگر ماس سیٹنگز کی طرح، ٹائٹل پیج یا پرنٹر یا اشاعت کی تاریخ کے کسی اشارے کے بغیر جاری کیا گیا تھا، لیکن پیٹر کلولو کے کتابی تجزیے سے یہ ثابت ہوا ہے کہ یہ 1594 یا 1595 میں چھاپا گیا تھا۔ تمام موجودہ کاپیاں بائرڈ کے گرڈیولیا سے منسلک ہیں۔ تبصرہ اس مجمع کا متن، بیرڈ کے دو دیگر متن کی طرح، کونسل آف ٹرینٹ کے اس فیصلے کے مطابق ہے کہ مکمل عام کو ہمیشہ استعمال کیا جانا تھا، بشمول کیری۔ پانچ حصے ٹریبل (یا سوپروانو)، آلٹو، دو ٹینرز اور باس ہیں، اور چونکہ کوئی بھی پرفارمنس لازمی طور پر خفیہ ہوتی، اس لیے بائرڈ نے بلاشبہ توقع کی ہوگی کہ ایک حصے میں بہت کم گلوکار ہوں گے، شاید صرف ایک۔ صوتی ساخت متن کو آسانی سے قابل فہم بناتی ہے اور ٹکڑے کی ساخت کو واضح کرتی ہے۔ یہ ماس اپنے تین اور چار آواز والے ہم منصبوں کے مقابلے میں کردار میں زیادہ موڈل ہے، اور پانچ حصوں کے لیے بیرڈ کی سابقہ کورل موسیقی کے مقابلے میں زیادہ کمپیکٹ، قریب سے بحث اور انداز میں آسان ہے۔ بہت سی جگہوں پر اس کا موازنہ 16 ویں صدی کے آخر میں کانٹینینٹل کمپوزرز کے ماسز سے کیا جا سکتا ہے، حالانکہ یہ موٹیٹ یا سادہ چانس پر مبنی ہونے کے بجائے آزادانہ طور پر کمپوز ہونے میں ان میں سے تقریبا سبھی سے مختلف ہے۔ اس ماس میں بائرڈ کی تحریر محفوظ، دور اور سخت ہے، لیکن الفاظ کے معنی کے لیے ان کے شدید احساس کو ظاہر کرتی ہے، خاص طور پر ڈونا نوبس پیسم گزرنے میں۔ دوبارہ دریافت یہ، بائرڈ کے دوسرے عوام کی طرح، شاید تقریبا 300 سالوں تک غیر فعال رہا جب تک کہ اسے 19 ویں صدی کے آخر میں دوبارہ زندہ نہیں کیا گیا۔ 1899 میں ولیم بارکلے سکوائر اور رچرڈ ٹیری کے اس کے ایک ایڈیشن کے نتیجے میں پرفارمنس کا ایک سلسلہ شروع ہوا: نومبر 1899 میں سینٹ بینیڈکٹ چرچ، ایلنگ کی لگن کے موقع پر ڈاؤن سائیڈ ایبی کے کوئر کے ذریعے ؛ اگلے سال ہنس ریکٹر، ہنری واٹسن اور رچرڈ ٹیری کی ہدایت کاری میں تین پرفارمنس ؛ اور باقاعدگی سے 1902 سے ٹیری کے ماتحت ویسٹ منسٹر کیتھیڈرل میں۔ سینکٹس کو 1937 میں جارج ششم کی تاجپوشی کے موقع پر گایا گیا تھا، اور مکمل ماس کی بہت سی ریکارڈنگ میں سے پہلی ریکارڈنگ 1942 میں تھامس لارنس کے ماتحت فلیٹ اسٹریٹ کوئر نے کی تھی۔ اگرچہ کبھی اسے خشک اور صرف تعلیمی دلچسپی کا سمجھا جاتا تھا، لیکن اب اسے انگریزی مقدس موسیقی کا ایک شاہکار تسلیم کیا جاتا ہے۔ فوٹ نوٹ حوالہ جات بیرونی روابط میوزیکوب کمپوزیشنز بذریعہ ولیم بیرڈ ماسس (موسیقی) 1590 کی دہائی کی کمپوزیشنز میں درج ریکارڈنگ کا انتخاب