Funeral Composition
جنازے کی ترکیب 1958 سے یانیس مورالس کی پینٹنگ ہے۔ تفصیل پینٹنگ کے طول و عرض 204 x 224 سینٹی میٹر ہیں۔ یہ نیشنل گیلری-میوزیم الیگزینڈرروس ساؤتزوس (سابق۔ 2432)۔ تجزیہ یانیس مورالس کا یہ کام متعدد کلیدی خصوصیات کو اکٹھا کرتا ہے جو 1950 کی دہائی کے اوائل سے فنکار کے لیے دلچسپی اور تشویش کا باعث معلوم ہوتی ہیں۔ یہ 1950 اور 1960 کی دہائیوں میں یونانی مصوری کی رسمی طور پر وسیع تر نقل مکانی میں ہونے والے تجربے کو ظاہر کرتا ہے۔ اس کمپوزیشن کا موضوع ایک الوداعی منظر ہے جس میں قدیم کالموں کے موضوعاتی اور جزو کی سطح کے واضح حوالہ جات ہیں جیسا کہ وہ تسلیم کرتے ہیں: "ان کاموں کو قدیم یادگاروں اور مقبرے کے ساتھ مربوط کرنے والے پہلے شخص منولس ہٹزیداکس، اینجلوس پروکوپیوس، الیاس پیٹروپولوس، جارج سیوائڈز تھے۔ انہوں نے دیگر تجزیوں کی پیروی کی، زیادہ سائنسی۔ سیفریس کہتے ہیں، [.] ہر منصوبے کی تشریح خود کی تشریح ہے۔ لیکن، یہ سچ ہے کہ ان کاموں میں موت کا احساس ہے جو قدیم یادگاروں نے سکھایا تھا۔ " اسی نے پومپین پینٹنگ کو فیصلہ کن طور پر متاثر کیا تھا۔ یہاں تک کہ ایتھنز اسکول آف فائن آرٹس کے زیناگونٹاس کے طلباء، 1988 میں نیشنل گیلری کے کمروں کے دورے کے دوران، مخصوص پروجیکٹ کے سامنے رک جائیں گے اور اس کا حوالہ دیتے ہوئے کہیں گے: "یہاں مشترکہ فرق پس منظر کا رنگ، تیاری (گیدڑ، سیاہ) ہے۔ رنگ کے طور پر استعمال، سائے کی طرح، بازنطینی کی طرح اور پروٹروپلازم کو پوسٹ کریں۔ ہم ٹکڑے ٹکڑے کر کے کام کرتے ہیں، لیکن ہمیں پوری کی شبیہہ کو نہیں کھونا چاہیے۔ اور قربانی دینے میں ہچکچاہٹ نہ کریں۔ جب آپ قربانی شروع کرتے ہیں تو آپ پینٹ کرنا شروع کر دیتے ہیں، جیسا کہ وہ اور ڈیلاکروکس کرتے ہیں۔ جذباتی طور پر آپ تفصیل سے شروعات کر سکتے ہیں۔ لیکن ایک اور محرک اور دوسرا علامت کیسے ہوگی۔ پینٹنگ تمام زبانوں کی طرح ایک محدود زبان ہے۔ ہم جو کچھ کہنا چاہتے ہیں وہ سب کچھ ہو سکتا ہے۔ جب آپ اس معاہدے کو عجیب انداز میں قبول کریں تو اسے آزاد کر دیں۔ اور آپ اپنے کاموں کو بنانے کے بعد انہیں پڑھنا سیکھتے ہیں۔ اس سے آپ کو بہت مدد ملے گی۔ " وینس بینالے (1958) اور ایتھنز میں پہلی سولو نمائش (1959) پینٹنگ کی ترکیب جنازے کی ترکیب بھی فنکار کی دو رپورٹوں میں شرکت کے سلسلے میں دلچسپی کا باعث ہے جو اس کے ریزیومے کے لیے اہم ہیں: 1958 میں وینس بینالے میں یانیس سروہیس اور انتھونی سوہو کے ساتھ اس کی شرکت، جہاں یقینا، یونان کی نمائندگی کرنے والے کمشنر آف ٹونس اسپیتیرس، اور اگلے سالوں میں ایتھنز، خاص طور پر شو روم آرموس میں منعقد ہونے والی پہلی سولو نمائش کا اہتمام کرتے ہیں۔ پینٹنگ دونوں صورتوں میں پیش کردہ منصوبوں مورالس کے درمیان تھی۔ ایک ایسے بین الاقوامی ماحول میں جہاں سب سے زیادہ غالب ہٹایا جاتا ہے، مورالس اور زاروہی کی بشری پینٹنگ جیو پونٹی کی دلچسپی کا آغاز کرتی ہے، جو اپنے رسالے ڈومس کو "تین صفحات، بہت ساری تصاویر اور متن کے ساتھ بہت قابل تعریف" وقف کرے گا، جو یقینا دونوں جدلیاتی فنکاروں کو خوش کرے گا، اس بات پر غور کرتے ہوئے کہ یونانی مصور کے لیے بیرون ملک توجہ ہٹانا کتنا مشکل تھا۔ درحقیقت یہ موقع ہوگا کہ نمائندگی پر مبنی پینٹنگ کی ان تمام خصوصیات پر تبادلہ خیال کیا جائے جن میں ہٹانا شامل ہے، چاہے یہ متضاد ہی کیوں نہ لگے۔ جیو پونٹی: حوالہ جات ببلیوگرافی καsiάλης، α۔ (مثال۔ )، زبانیں۔ σχέδια 1934-1994، αθήνα، میتھیو، 2008 κοιτσομάλης، κ. (مثال۔ )، Παρισιος، ν۔ (τεκηρίωση)، I. τεραλης۔ مییا انیچینیسیٹ، مییوسیئیو سیلیگچروینیٹس ٹیچنیٹس، این ڈی ڈی آر او ایس، 2008 میلاما، این۔ (مثال۔ 2011 میں ""، ""، ""، ""، ""، ""، ""، ""، ""، ""، ""، ""، ""، ""، ""، ""، ""، ""، ""، ""، ""، ""، ""، ""، ""، ""، ""، ""، ""، ""، ""، ""، ""، ""، ""، ""، ""، ""، ""، ""، ""، ""، ""، ""، ""، ""، ""، ""، ""، ""، ""، ""، ""، ""، ""، ""، ""، ""، "،"، "،"، "،"، "،"، "،"، "،"، " χωγράφοι-χαράκτες-χαράκτες، 16ος-20ος αινας، ε. δ۔ ατθιοδποίλος (επιμ)۔ )، ایتھنز، میلس، 1999، σ۔ 146-152 απολης، γ.، γιάνης αραλης، αθήνα، κ. αδάνης ακδοτική، 2005 αράτη، ειρ. (εισαγωγή)، γιάνης αραλης۔ χαρακτικά, αθινα, εκδοσεις βέργος, 1993 τσιγκάκοί, φ-φ۔ (σύνταωνη-επιμ) )، میں۔ γελοι, φενάκη, φενάκη, φενα, 2001 φεωτοποίλος, β. (مثال۔ )، γνιάνης γοραλης، εισαγωγή: Παπαστάνης، α.، αθήνα، γνιλος εταιρινης، 1988 χριστος، χρ, εραλης، καλιτεχνική επιμος۔ εκδοσης: β. φωτονοιλος, αθινα, εκδονεις αδάμος, 1993 بیرونی روابط αραλης, άγελοι, αρχείο ντοκιμαντέρ της (αρχείο ντοκιμαντέρ της) αρχείο ντοκιμαντης (αρχείο ντοκιμαντηρ) (αρχείο ντοκιμαντηρ)