Minoan pottery
منون مٹی کے برتنوں کو خاموش منون تہذیب کی تاریخ کے لیے ایک آلے کے طور پر استعمال کیا گیا ہے۔ اس کی عجیب و غریب پختہ فنکارانہ طرزوں کی بے چین ترتیب مینوائی سرپرستوں کی نیاپن سے کچھ خوشی ظاہر کرتی ہے جبکہ وہ آثار قدیمہ کے ماہرین کو اپنے مقامات کی سطح پر متعلقہ تاریخیں تفویض کرنے میں مدد کرتے ہیں۔ 18 ویں صدی قبل مسیح کریٹ سے برآمد ہونے والے تیل اور مرطوب پر مشتمل برتن ایجین جزائر اور سرزمین یونان، قبرص، ساحلی شام اور مصر کے مقامات پر پائے گئے ہیں، جو مینوانوں کے وسیع تجارتی رابطوں کو ظاہر کرتے ہیں۔ مٹی کے برتن مختلف شکلوں کے برتنوں پر مشتمل ہوتے ہیں، جنہیں قدیم یونانی مٹی کے برتنوں کی دیگر اقسام کی طرح اجتماعی طور پر "گلدان" کہا جا سکتا ہے، اور "ٹیراکوٹا"، چھوٹے سیرامک مجسمے، عمارتوں کے نمونے اور کچھ دیگر اقسام بھی۔ کچھ ٹکڑے، خاص طور پر ریٹن کی شکل کے کپ، دونوں زمروں کو اوورلیپ کرتے ہیں، جو مائع کے لیے دونوں برتن ہوتے ہیں لیکن بنیادی طور پر مجسمہ سازی کی اشیاء ہوتے ہیں۔ مٹی کے برتنوں کی کئی شکلیں، خاص طور پر ریٹن کپ، نرم پتھروں جیسے اسٹیٹائٹ میں بھی تیار کیے گئے تھے، لیکن دھات کے برتنوں کے ساتھ تقریبا کوئی اوورلیپ نہیں تھا۔ مٹی کے برتنوں کے سرکوفگس کے سینے بھی جلائی گئی راکھ کے لیے بنائے گئے تھے، جیسا کہ اب ہینوور میں ایک مثال ہے۔ بہترین کامیابیاں آخری منون دور میں حاصل ہوئیں، محل کے مٹی کے برتنوں کے ساتھ جسے کامارس ویئر کہا جاتا ہے، اور آخری منون نے "میرین اسٹائل" اور "فلورل اسٹائل" کے نمونے بنائے۔ یہ ایجین تہذیبوں کے آس پاس اور بعض اوقات اس سے آگے بڑے پیمانے پر برآمد کیے جاتے تھے، اور یہ مینوائی مٹی کے برتنوں کی روایت کے اعلی نکات ہیں۔ بہترین اور سب سے زیادہ جامع مجموعہ کریٹ پر واقع ہیراکلیئن آرکیالوجیکل میوزیم (اے ایم ایچ) میں ہے (جہاں زیادہ تر تصاویر رکھی گئی ہیں)۔ روایتی تواریخ مینوائی تہذیب کی تاریخ کے لیے روایتی تواریخ سر آرتھر ایونز نے 20 ویں صدی عیسوی کے ابتدائی سالوں میں تیار کی تھی۔ اس کی اصطلاحات اور نیکولاس پلاٹون کی تجویز کردہ اصطلاحات اب بھی عام طور پر استعمال میں ہیں اور اس مضمون میں نظر آتی ہیں۔ مزید تفصیلات کے لیے، مینوان کی تاریخ دیکھیں۔ ایونز نے عمدہ مٹی کے برتنوں کی درجہ بندی اس کی شکلوں اور سجاوٹ کے انداز میں ہونے والی تبدیلیوں کے مطابق کی۔ پلاٹون نے نوسوس کے محل کی قسطوں کی تاریخ پر توجہ مرکوز کی۔ ایک نیا طریقہ، تانے بانے کا تجزیہ، موٹے اور بنیادی طور پر غیر سجے ہوئے شیرڈ کا ارضیاتی تجزیہ شامل کرتا ہے جیسے کہ وہ چٹانیں ہوں۔ نتیجے میں ہونے والی درجہ بندی شیرڈ کی ساخت پر مبنی ہوتی ہے۔ پیداوار اور تکنیکیں مٹی کے برتنوں کی تیاری کے طریقے کے بارے میں بہت کم معلوم ہے، لیکن یہ شاید چھوٹی کاریگروں کی ورکشاپس میں تھا، جو اکثر مٹی کے اچھے ذرائع کے قریب بستیوں میں جمع ہوتے تھے۔ بہت سے لوگوں کے لیے، پوٹنگ کاشتکاری کے ساتھ مل کر ایک موسمی سرگرمی ہو سکتی ہے، حالانکہ بعد کے سامان کی مقدار اور نفاست سے کل وقتی ماہرین کا پتہ چلتا ہے، اور ورکشاپ کی دو کلاسیں، جن میں سے ایک محلات کی ضروریات کو پورا کرتی ہے۔ اس بات کے کچھ شواہد موجود ہیں کہ خواتین بھی کمہار تھیں۔ پیداوار کے حالات کو سمجھنے کے خواہاں ماہرین آثار قدیمہ نے جدید کریٹن دیہی کاریگروں اور بہتر دستاویزی مصری اور میسوپوٹیمیا کی کانسی کے دور کی صنعتوں دونوں کے پہلوؤں کے ساتھ عارضی موازنہ کیا ہے۔ لکیری بی میں کمہار کے لیے لفظ "کے-را-می-یو" ہے۔ تکنیکی طور پر، مختلف قسم کے اثرات کو اچھی طرح سے سمجھنے کے ساتھ، پھسلیاں بڑے پیمانے پر استعمال کی جاتی تھیں۔ ایسا لگتا ہے کہ کمہار کا پہیہ ایم ایم 1 بی سے دستیاب تھا، لیکن جسم کی تشکیل کے دیگر "ہاتھ سے تیار" طریقے استعمال میں رہے، اور مجسمہ سازی کی شکلوں والی اشیاء کے لیے ان کی ضرورت تھی۔ سیرامک گلیجز کا استعمال نہیں کیا جاتا تھا، اور کسی بھی سامان کو بہت زیادہ درجہ حرارت پر نہیں پھینکا جاتا تھا، باقی مٹی کے برتن یا ٹیراکوٹا۔ یہ تمام خصوصیات بعد کے یونانی مٹی کے برتنوں کے بارے میں اس کے عظیم دور میں سچ ثابت ہوتی ہیں۔ بہترین سامان میں اکثر بہت پتلی دیواریں ہوتی ہیں۔ کوموس (فیسٹوس کی بندرگاہ) میں ایک ترک شدہ ایل ایم بھٹے کی کھدائی، جو اس کے "فضلہ" (خراب برتنوں) کے ساتھ مکمل ہے، پیداوار کی تفصیلات کے بارے میں تفہیم پیدا کر رہی ہے۔ جنوبی وسطی کریٹ میں ایک ایل ایم آئی اے سیرامک بھٹے، جوزف ڈبلیو شا اور دیگر، ہیسپریا سپلیمنٹ 30، 2001۔ مٹی کے برتنوں کے انداز کئی ادوار میں کریٹ کے اندر کافی علاقائی تغیرات کو ظاہر کرتے ہیں۔ ابتدائی منون یہ ابتدائی منون مٹی کے برتنوں کے موضوع کا صرف ایک مختصر تعارف ہے، جس میں کچھ مشہور طرزوں پر توجہ مرکوز کی گئی ہے ؛ اسے جامع نہیں سمجھنا چاہیے۔ مختلف شکلیں مشہور ہیں۔ اس دور کی خصوصیت عام طور پر مقامی سامان کی ایک بڑی تعداد ہوتی ہے جس میں اکثر سائکلڈک متوازی یا درآمدات ہوتی ہیں، جس سے مشرقی ایجین کے مختلف مقامات یا اس سے بھی وسیع تر چیکر بورڈ نسل کی آبادی کا پتہ چلتا ہے۔ ثبوت یقینی طور پر تشریح کے لیے کھلے ہیں، اور کوئی بھی فیصلہ کن نہیں ہے۔ ایف این، ای ایم I ابتدائی منون مٹی کے برتن، کسی حد تک، جاری رہے، اور ممکنہ طور پر مقامی فائنل نیولیتھک (ایف این) سے بغیر کسی شدید وقفے کے تیار ہوئے۔ بہت سے لوگوں کا خیال ہے کہ منون تہذیب اپنے مقام پر تیار ہوئی اور اسے مشرق سے درآمد نہیں کیا گیا تھا۔ اس کی دوسری اہم خصوصیت ایک جگہ سے دوسری جگہ پر اس کی تنوع ہے، جو ابتدائی منوان سماجی روایات کی مقامییت کی نشاندہی کرتی ہے۔ ای ایم I اور ایف این کے درمیان تعلقات کا مطالعہ بنیادی طور پر مشرقی کریٹ میں کیا گیا ہے۔ وہاں فائنل نیولیتھک کا سائکلیڈز سے تعلق ہے، جبکہ ایف این اور ای ایم I دونوں بستیاں ہم عصر ہیں، جس میں ای ایم I آہستہ آہستہ ایف این کی جگہ لے رہا ہے۔ تین امکانات میں سے، کوئی امیگریشن نہیں، تارکین وطن کے ذریعہ مقامی لوگوں کی مکمل تبدیلی، مقامی لوگوں کے درمیان آباد ہونے والے تارکین وطن، ہچنسن ایک سمجھوتہ نظریہ رکھتے ہیں: "کریٹ میں نوپیتھک دور کسی تباہی میں ختم نہیں ہوا تھا ؛ اس کی ثقافت جنوب اور مشرق سے تارکین وطن کے نسبتا چھوٹے گروہوں کی دراندازی کے دباؤ میں کانسی کے دور میں تیار ہوئی، جہاں تانبے اور کانسی طویل عرصے سے استعمال میں تھے۔" پیرگوس ویئر ای ایم I اقسام میں پیرگوس ویئر شامل ہے، جسے "برنشڈ ویئر" بھی کہا جاتا ہے۔ اہم شکل "چلیس"، یا آرکالوچوری چلیس تھی، جس میں ایک کپ کو فنل کی شکل کے اسٹینڈ کے ساتھ مل کر سخت سطح پر بغیر پھسلے رکھا جا سکتا تھا۔ چونکہ پیرگوس سائٹ ایک چٹان کی پناہ گاہ تھی جو ایک آشوری کے طور پر استعمال ہوتی تھی، کچھ لوگ رسمی استعمال کا قیاس کرتے ہیں]۔ اس قسم کے مٹی کے برتن سیاہ، سرمئی یا بھوری رنگ کے ہوتے تھے، اور کسی طرح کے کٹے ہوئے لکیری پیٹرن کے ساتھ جلتے تھے۔ ہو سکتا ہے اس نے لکڑی کی نقل کی ہو۔ انکائزڈ ویئر ایک اور ای ایم I قسم، انکائزڈ ویئر، جسے اسکورڈ ویئر بھی کہا جاتا ہے، ہاتھ کی شکل، گول نیچے، سیاہ جلائے ہوئے جگ (مثال) اور بلب کپ اور جار ("پائکس") تھے۔ پسندیدہ سجاوٹ کٹے ہوئے لائن پیٹرن، عمودی، افقی یا ہیرنگ ہڈی تھی۔ یہ برتن کریٹ کے شمال اور شمال مشرق سے ہیں اور ایسا لگتا ہے کہ یہ گروٹا-پیلوس ابتدائی سائکلیڈک اول ثقافت کے کمپوس مرحلے کے بعد بنائے گئے ہیں۔ کچھ نے درآمدات یا ہجرت کا مشورہ دیا ہے۔ آیا فوٹیا بھی دیکھیں۔ ایجیوس اونوفریوس، لیبینا آئیوس اونوفریوس I ویئر کی پینٹ شدہ متوازی لائن کی سجاوٹ لوہے کی سرخ مٹی کی پرچی کے ساتھ تیار کی گئی تھی جو صاف بھٹے میں آکسیڈائزنگ کے حالات میں سرخ چمکتی تھی لیکن دھوئیں کی آگ کے کم ہونے والے حالات میں سیاہ ہو جاتی ہے، رنگ پر زیادہ قابو کے بغیر، جو سرخ سے بھوری تک ہو سکتی ہے۔ اس کے بعد ایک سیاہ آن لائٹ پینٹ پیٹرن لگایا گیا۔ اس آغاز سے، منون کمہار پہلے ہی ڈیزائنوں کی لکیری شکلوں پر توجہ مرکوز کر چکے ہیں، مربوط ڈیزائنوں اور خالی جگہوں کو کامل بناتے ہیں جو مثالی طور پر برتن کی شکل کے مطابق ہوں گے۔ شکلیں جگ، دو ہینڈل والے کپ اور پیالے تھے۔ یہ سامان شمالی اور جنوبی وسطی کریٹ سے آیا تھا، جیسا کہ اسی عام قسم کی لیبینا ویئر نے کیا تھا لیکن ٹھوس سرخ رنگے ہوئے پس منظر (مثال) پر سفید نمونوں کو پینٹ کرکے سجایا گیا تھا۔ مؤخر الذکر ای ایم I قبروں سے آیا تھا۔ کوماسا اور فائن گرے ویئر ای ایم IIA میں، ایسا لگتا ہے کہ کوماسا ویئر کے ہندسی سلپ پینٹ شدہ ڈیزائن اگیوس اونوفریوس کے سامان سے تیار ہوئے ہیں۔ ڈیزائن ہلکے پس منظر پر سرخ یا سیاہ رنگ میں ہوتے ہیں۔ شکلیں کپ، پیالے، جگ اور چائے کے برتن ہیں (مثال: "مورٹوس کی دیوی")۔ ای ایم آئی آئی اے سے بیلناکار اور کروی پائکسائڈز بھی ہوتے ہیں جنہیں فائن گرے ویئر یا صرف گرے ویئر کہا جاتا ہے، جس میں ایک پالش شدہ سطح ہوتی ہے جس میں کٹے ہوئے ترچھے، نقطے، حلقے اور سیمی سرکلز ہوتے ہیں۔ واسلیکی ویئر ای ایم آئی آئی اے اور آئی آئی بی واسلیکی ویئر، جس کا نام مشرقی کریٹ میں مینوان سائٹ کے نام پر رکھا گیا ہے، اس میں چمکدار اثرات ہیں، رنگ کو کنٹرول کرنے کے ابتدائی تجربات ہیں، لیکن جسم سے کھینچے گئے لمبے اور سیمی سرکلر اسپاؤٹس میں ختم ہونے والے اسپاؤٹس مینوان خوبصورتی کی روایت کے آغاز کو ظاہر کرتے ہیں (مثالیں 1، مثالیں 2)۔ پھسلن پھسلن سے ڈھکے ہوئے برتن کی ناہموار فائرنگ سے پیدا ہوا، جس میں گرم ترین علاقے تاریک ہو گئے۔ اس بات پر غور کرتے ہوئے کہ دھبے کو ایک نمونے میں کنٹرول کیا گیا تھا، شاید اسے تیار کرنے کے لیے گرم کوئلوں سے چھونا استعمال کیا جاتا تھا۔ یہ اثر بکھرے ہوئے پتھر سے بنے کپوں میں متوازی تھا۔ ای ایم III مٹی کے برتن تازہ ترین مختصر منتقلی (ای ایم III) میں، مشرقی کریٹ میں سامان سیاہ پرچی میں ڈھکنا شروع ہو جاتا ہے جس میں لائنیں اور سرپل کی ہلکی پرچی سے پینٹ کی گئی سجاوٹ ہوتی ہے۔ پہلے چیکرڈ موفٹ ظاہر ہوتے ہیں۔ گورنیہ (والبرگ 1986) میں پہلی پنکھڑی نما لوپس اور پتوں والی بینڈ ظاہر ہوتے ہیں۔ روزٹ ظاہر ہوتے ہیں اور سرپل لنکس بعض اوقات بینڈ میں شامل ہو جاتے ہیں۔ یہ نقش مہروں پر پائے جانے والے نقشوں سے ملتے جلتے ہیں۔ شمالی وسطی کریٹ میں، جہاں نوسوس ابھرنا تھا، اس میں بہت کم مماثلت ہے: ہلکی لکیری بینڈنگ پر سیاہ ہوتا ہے ؛ پاؤں والے پیالے اپنی ظاہری شکل بناتے ہیں (مثال)۔ نوسوس کے محل اور اس جیسے چھوٹے فیسٹوس، مالیا اور دوسری جگہوں پر، ولیٹس کا کہنا ہے کہ: "یہ بڑے محلات بڑے شہروں کی مرکزی خصوصیات تھے۔ بظاہر وہ جزیرے کے خود کفیل علاقوں کے انتظامی اور مذہبی مراکز بھی تھے۔ " محل کی ثقافت کے عروج، نوسوس اور فیسٹوس کے "پرانے محلات" اور ان کی نئی قسم کے شہری، مرکزی معاشرے کو دوبارہ تقسیم کے مراکز کے ساتھ زیادہ اسٹوریج برتنوں کی ضرورت تھی اور جو خاص طور پر مختلف افعال کے لیے موزوں تھے۔ محل کی ورکشاپس میں، معیاری کاری زیادہ نگرانی کی جانے والی کارروائیوں اور اشرافیہ کے سامان کے عروج کی تجویز کرتی ہے، جس میں اصلاحات اور نیاپن پر زور دیا جاتا ہے، تاکہ محل اور صوبائی مٹی کے برتن مختلف ہو جائیں۔ بہترین سامان کی شکلیں میز اور خدمت کے لیے ڈیزائن کی گئی تھیں۔ محل کی ورکشاپس میں، ایم ایم آئی بی میں کمہار کے پہیے کے لیونٹ سے تعارف نے تیزی سے گھومتی مٹی سے بالکل ہم آہنگ اجسام کو پھینکنے کے قابل بنایا۔ ایم ایم آئی کے دوران رنگین ریپرٹری میں جو اچھی طرح سے کنٹرول شدہ لوہے کی سرخ پرچی شامل کی گئی تھی وہ صرف موصلیت بند بھٹوں میں حاصل کی جا سکتی تھی جو آکسیجن یا دھوئیں سے پاک تھے۔ پتھوئی کسی بھی آبادی کے مرکز کو انسانی ضروریات کی تکمیل کے لیے سہولیات کی ضرورت ہوتی ہے اور یہ محلات کے لیے بھی درست ہے۔ نوسوس کے پاس صفائی ستھرائی، پانی کی فراہمی اور نکاسی آب کے وسیع نظام تھے، جو اس بات کا ثبوت ہے کہ یہ کوئی رسمی بھولبلییا یا بڑا مقبرہ نہیں تھا۔ مائع اور دانے دار ضروریات کو پتھوئی میں ذخیرہ کیا جاتا تھا جو رسالوں، یا اسٹوریج رومز اور دوسری جگہوں پر واقع ہوتا تھا۔ پتھوئی ایم ایم آئی شروع ہونے سے ٹھیک پہلے اپنی ابتدائی ظاہری شکل اختیار کرتا ہے اور آخری منون میں جاری رہتا ہے، جو ایل ایم III کے ذریعہ بہت کم ہوتا ہے (مثالیں 1، مثالیں 2)۔ نوسوس کے محل میں تقریبا 400 پیٹھوئی ملے تھے۔ ایک اوسط پیتھو میں تقریبا 1100 پاؤنڈ سیال ہوتا تھا۔ شاید وزن کی وجہ سے پیٹھوئی کو اوپری منزلوں پر ذخیرہ نہیں کیا گیا تھا۔ نئے انداز اس وقت نئے انداز ابھرتے ہیں: ایک انکائزڈ اسٹائل، ٹچائل باربوٹین ویئر، جو بینڈ، لہروں اور پہاڑیوں میں لگائی گئی مٹی کے نوبس اور شنک سے جڑا ہوا ہے، بعض اوقات ریت ڈالر کے ٹیسٹ اور بارنیکل گروتھ (مثال) کی یاد دلاتا ہے، اور کامارس ویئر کے ابتدائی مراحل۔ سرپل اور گھوڑے ای ایم III (والبرگ) کے بعد سے منون مٹی کے برتنوں کے پسندیدہ نقش ہیں۔ ایک نئی شکل سیدھے رخا سلنڈریکل کپ ہے۔ ایم ایم آئی اے کے سامان اور ان کی نقل کرنے والے مقامی مٹی کے برتن مشرقی پیلوپونیز کے ساحلی مقامات پر پائے جاتے ہیں، حالانکہ ایم ایم آئی بی تک ایجین میں زیادہ وسیع پیمانے پر نہیں۔ قریبی سائکلڈس میں مقامی مٹی کے برتنوں پر ان کے اثر کا مطالعہ انجلیا جی پاپاگیانوپولو (1991) نے کیا ہے۔ مصر اور اگریت میں ایم ایم آئی آئی اے مٹی کے برتنوں کے ٹکڑے برآمد ہوئے ہیں۔ کاماریس ویئر کاماریس ویئر کا نام ماؤنٹ پر کاماریس میں غار کی پناہ گاہ میں پائے جانے کے بعد رکھا گیا تھا۔ 1890 میں ایڈا۔ یہ منون تہذیب کے ورچوسو پولی کروم برتنوں میں سے پہلا ہے، حالانکہ تسلیم شدہ طور پر پروٹو کامارس سجاوٹ کے پہلے تاثرات کمہار کے پہیے کے تعارف سے پہلے کے ہیں۔ باریک مٹی، جو پہیے پر پھینکی جاتی تھی، زیادہ واضح طور پر فیشن کی شکلوں کی اجازت دیتی تھی، جو ایک سیاہ فائرنگ کی پرچی سے ڈھکی ہوتی تھی اور سفید، سرخ اور بھوری رنگ کی سلپس کے ساتھ روانی سے رنگین پھولوں کے ڈیزائن میں، گلابوں یا مشترکہ کنڈلی اور ان کوائلنگ سرپل کی ہوتی تھی۔ ڈیزائن تکراری ہوتے ہیں یا بعض اوقات آزادانہ طور پر تیرتے ہیں، لیکن ہمیشہ ہم آہنگی سے تشکیل پاتے ہیں۔ فطرت کے موضوعات یہاں آکٹوپس، شیلفش، للی، کروکس اور کھجور کے درختوں سے شروع ہوتے ہیں، یہ سب انتہائی طرز کے ہوتے ہیں۔ برتن کی پوری سطح گھنے طور پر ڈھکی ہوتی ہے، لیکن بعض اوقات جگہ کو بینڈوں کے ذریعے تقسیم کیا جاتا ہے۔ ایک قسم کی خصوصیات غیر معمولی طور پر پتلی لاشیں ہیں اور اسے انڈے کے خول کا برتن کہا جاتا ہے (مثال 1، مثال 2)۔ کامارس ویئر کے چار مراحل کی نشاندہی گیسیلا والبرگ (1976) نے کی تھی، جس میں ایم ایم آئی آئی میں خاص طور پر فیسٹوس کے محل کے احاطے میں "کلاسیکی کامارس" محل کا انداز تھا۔ گھومنے اور تابکار نقشوں کے ساتھ نئی شکلیں متعارف کرائی گئیں۔ (مثال 1، مثال 2، مثال 3، مثال 4، مثال 5، مثال 6، مثال 7، مثال 8، مثال 9، مثال 10) افلودگی کی عمر ایم ایم آئی آئی بی میں، فطرت سے تیار کردہ نقشوں کے بڑھتے ہوئے استعمال نے کامارس انداز کے زوال اور اختتام کا اعلان کیا۔ کاماریس میں پورے میدان کے پھولوں کے ڈیزائن شامل تھے جن میں تمام عناصر ایک ساتھ جڑے ہوئے تھے (میٹز)۔ ایم ایم آئی آئی کے نمونوں والے نباتاتی ڈیزائنوں میں، پیٹرنڈ اسٹائل ظاہر ہونا شروع ہوا۔ اس مرحلے کی جگہ انفرادی نباتاتی مناظر نے لے لی، جو پھولوں کے انداز کے آغاز کی نشاندہی کرتا ہے۔ میٹز سے مراد "افلوریسنس کا دور" ہے، جو ایل ایم آئی اے میں ایک اپجی تک پہنچ گیا۔ (کچھ میں پھولوں کے انداز کے تحت کامارس ویئر شامل ہوں گے۔) پھولوں کے انداز میں کھجوروں اور پیپرس کو دکھایا گیا ہے، جس میں مختلف قسم کی للی اور وسیع پتے ہیں۔ یہ مٹی کے برتنوں اور فریسکو دونوں میں ظاہر ہوتا ہے۔ آرٹ تنقید کی ایک روایت اسے "قدرتی انداز" یا "فطرت پسندی" کہتی ہے لیکن دوسرا بتاتا ہے کہ اسٹائلائزڈ شکلیں اور رنگ قدرتی سے بہت دور ہیں۔ سبز، پودوں کا قدرتی رنگ، شاذ و نادر ہی ظاہر ہوتا ہے۔ گہرائی کی نمائندگی مرکزی منظر کے ارد گرد پوزیشن کے ذریعے کی جاتی ہے۔ دیر سے منون ایل ایم آئی پورے جنوبی ایجین (پیلوپونیز، سائکلڈس، ڈوڈیکانیز، جنوب مغربی اناطولیہ) میں منون کے اثر و رسوخ کے اونچے پانی کی نشاندہی کرتا ہے۔ دیر سے منون مٹی کے برتن بڑے پیمانے پر برآمد کیے گئے تھے۔ یہ قبرص، سائکلیڈس، مصر اور مائیسینے میں سامنے آئے ہیں۔ پھولوں اور پتوں کی شکلوں سے تیار کردہ پھولوں کے طرز کے روانی سے چلنے والے ڈیزائن، جو سفید میدانوں پر سرخ اور سیاہ رنگ میں پینٹ کیے گئے ہیں، مڈل مینوان سے مستحکم ترقی میں غالب ہیں۔ ایل ایم آئی بی میں ایک عام مکمل پتوں والی سجاوٹ ہے، جس کے لیے پہلی ورکشاپ کے مصور اپنے مخصوص نقشوں کے ذریعے پہچانے جانے لگتے ہیں ؛ جیسا کہ تمام منون آرٹ کے ساتھ ہوتا ہے، کوئی نام کبھی ظاہر نہیں ہوتا ہے۔ سمندری انداز ایل ایم آئی بی میں، سمندری انداز بھی ابھرتا ہے۔ اس انداز میں، شاید فریسکو سے متاثر ہو کر، برتن کی پوری سطح سمندری مخلوق، آکٹوپس، مچھلی اور ڈولفن سے ڈھکی ہوئی تھی، پتھروں، سمندری گھاس اور سپنج کے پس منظر کے خلاف (مثالیں 1، مثالیں 2، مثالیں 3، مثالیں 4)۔ میرین سٹائل بغیر کسی الگ زون کے زیادہ آزادانہ بہاؤ ہے، کیونکہ یہ سمندری مخلوقات کو تیرتے ہوئے دکھاتا ہے، جیسا کہ وہ سمندر میں ہوتے ہیں۔ میرین سٹائل خالصتا آخری منون سٹائل تھا۔ ایل ایم آئی بی کے اختتام کی طرف، نوسوس کے علاوہ تمام محلات کو پرتشدد طور پر تباہ کر دیا گیا، جیسا کہ بہت سے ولا اور قصبے تھے۔ اس کی وجہ ایل ایم آئی اے کے دوران تھیرا جزیرے پر آتش فشاں پھٹنا تھا۔ اس دھماکے کی وجہ سے سونامی آئی جس نے کریٹ کے شمالی ساحل کو متاثر کیا، اور ساحلی بستیوں کو تباہ کر دیا جہاں محل کے کمپلیکس کا بڑا حصہ واقع تھا۔ ریٹا ایل ایم آئی اے سے تعلق رکھتا ہے اور اس کے بعد اسٹیٹائٹ میں مخروطی ریٹا، یا پینے کے کپ بھی ہوتے ہیں اور سیرامک میں بھی نقل کیے جاتے ہیں۔ (مثال) کچھ ریٹا آرنیٹ لبشن برتن ہیں، جیسے کہ نوسوس میں پایا جانے والا مشہور "بیل کا سر رائٹن"۔ بلز ہیڈ رائٹن، تاہم، ایک مخصوص قسم کی تھی جس کی بہت سی مثالیں ملی ہیں۔ بیل کا سر سیرامک میں بھی پایا جاتا ہے۔ ایل ایم آئی اے اور II کے دیگر قابل ذکر پتھر کے گلدان ہاگیا ٹرائڈا کا "ہارویسٹر گلدستہ" ویو 1، ویو 3، ویو 4 ہیں، جس میں فصل کی کٹائی کے جلوس کو دکھایا گیا ہے، "چیفٹین کپ"، جس میں آنے والی عمر کی رسم کو دکھایا گیا ہے، باکسر رائٹن (ہاگیا ٹرائڈا)، جس میں باکسنگ کے مناظر دکھائے گئے ہیں، سینکچری رائٹن، جس میں "جانوروں کی مالکن" کے لیے چوٹی کی پناہ گاہ کو دکھایا گیا ہے اور اس میں پرندے اور چھلانگ لگانے والی بکریاں اور دیگر شامل ہیں۔ 1450 قبل مسیح کے آس پاس، ایل ایم II کے آغاز میں، مائیسینین یونانی ضرور نوسوس کے محل میں منتقل ہو گئے ہوں گے۔ اگر لکیری بی گولیاں اس وقت کی ہو سکتی ہیں تو وہ 1400 تک اچھی طرح سے قائم ہو چکی تھیں۔ اس کے نتیجے میں بننے والی ایل ایم II ثقافت مینوائی ماضی کے ساتھ تعطل نہیں ہے۔ ایک نئی انتظامیہ کے تحت منون روایات جاری ہیں۔ تاہم، گلدان کی شکلیں اور ڈیزائن سجاوٹ کی ایک بڑی قسم کے ساتھ کردار میں زیادہ سے زیادہ مائیسینین بن گئے۔ طرز کے نام کئی گنا بڑھ گئے ہیں اور کچھ حد تک مصنف پر منحصر ہیں۔ نیچے دیے گئے نام صرف چند سب سے زیادہ عام ہیں۔ کچھ مصنفین صرف "مائیسینین کوئین" کا نام استعمال کرتے ہیں ؛ یعنی، کریٹ کے دیر سے منون مٹی کے برتن کسی حد تک صرف وسیع پیمانے پر مائیسینین شکلوں کی ایک قسم تھی۔ ڈیزائن مہروں اور چھتوں، فریسکو اور دیگر نمونوں پر بھی پائے جاتے ہیں۔ اکثر دیر سے منون مٹی کے برتنوں کو آسانی سے ذیلی ادوار میں نہیں رکھا جاتا ہے۔ اس کے علاوہ بحیرہ روم کے پڑوسی ساحلوں سے درآمدات بھی ہوتی ہیں۔ سیرامک واحد استعمال شدہ مواد نہیں ہے: بریکیا، کیلکائٹ، کلورائٹ، شسٹ، ڈولومائٹ اور دیگر رنگین اور نمونوں والے پتھر کو مٹی کے برتنوں کی شکلوں میں تراشا گیا تھا۔ کانسی کے برتن سیرامک برتن کی نقل کرتے دکھائی دیتے ہیں۔ محل کا انداز ایل ایم آئی آئی کے دوران، مائیسینین کا اثر واضح ہو گیا۔ نوسوس میں گلدان کی شکلیں سرزمین سے ملتی جلتی ہیں۔ ان کے ذریعے دکھایا گیا محل کا انداز پچھلے انداز کے عناصر کو اپناتا ہے لیکن اس میں خصوصیات بھی شامل ہوتی ہیں، جیسے کہ ذخائر اور بینڈوں میں سجاوٹ کو محدود کرنے کا عمل، برتن کی بنیاد اور کندھے پر زور دینا اور تجریدی کی طرف حرکت (مثالیں 1، مثالیں 2، مثالیں 3)۔ یہ انداز ایل ایم II میں شروع ہوا اور ایل ایم III میں چلا گیا۔ محل کا انداز زیادہ تر نوسوس تک محدود تھا۔ محل کے انداز کے آخری ظہور میں، روانی اور بے ساختہ ابتدائی نقش سخت ہو گئے اور زیادہ ہندسی اور تجریدی ہو گئے۔ مصری نقش جیسے پیپرس اور کمل نمایاں ہیں۔ سادہ اور قریبی انداز سادہ انداز اور قریبی انداز محل کے انداز سے ایل ایم IIIA، B میں تیار ہوا۔ کلوز اسٹائل میں میرین اور فلاورل اسٹائل کے موضوعات جاری رہتے ہیں، لیکن فنکار خوفناک خلا یا "خالی پن کا خوف" ظاہر کرتا ہے۔ سجاوٹ کا پورا میدان گھنے طور پر بھرا ہوا ہے۔ (مثالیں)۔ اسٹرپ جار خاص طور پر اکثر ہوتا ہے۔ مشرق وسطی کا انداز IIIC سبمینون آخر کار، سبمینون دور میں، ڈوریوں کے ہندسی ڈیزائن زیادہ واضح ہو جاتے ہیں۔ (مثال) دریافت اور پہچان مینوائی سامان یونانی سرزمین پر پائے جانے والے اور مصر جیسے برآمدی بازاروں سے پہلے ہی واقف تھے، اس سے پہلے کہ یہ محسوس کیا جائے کہ وہ کریٹ سے آئے ہیں۔ 19 ویں صدی کے زیادہ تر ادب میں انہیں "مائیسینین" کے طور پر بیان کیا گیا ہے، اور طرزوں اور ادوار کی پہچان اور تجزیہ اس مفروضے پر کسی حد تک چلا گیا تھا۔ صرف 1890 کی دہائی میں کریٹ پر پہلی دریافتوں کو تسلیم کیا گیا اور شائع کیا گیا، کامارس کے ایک غار سے۔ یہ ایک مقامی ماہر آثار قدیمہ نے دریافت کیے جنہوں نے نوجوان جان مائرز کو انہیں شائع کرنے کی اجازت دی۔ مائرز کو احساس ہو گیا تھا کہ وہ وہی سامان ہیں جو مصر میں فلنڈرز پیٹری کے ذریعے شائع کیے گئے تھے۔ کئی دہائیوں سے منون مٹی کے برتنوں کا تجزیہ بنیادی طور پر طرز پر مبنی اور ٹائپولوجیکل تھا، لیکن حالیہ دہائیوں میں تکنیکی اور سماجی و اقتصادی تجزیہ کی طرف موڑ آیا ہے۔ برتنوں اور پینوں کے تحریری ریکارڈ لکیری بی گولیاں مختلف مواد سے بنے برتنوں کے ریکارڈ پر مشتمل ہیں۔ برتن کے آئیڈیوگرام اتنے واضح نہیں ہیں کہ دریافت شدہ نمونوں کے ساتھ ارتباط کو آسان بنا دیں۔ ایونز پیلس آف مینوس سے ظفر پاپورا میں "کنٹینٹس آف دی ٹمب آف دی ٹرائپوڈ ہارتھ" کی ڈرائنگ کا استعمال کرتے ہوئے، جس میں ایل ایم II کانسی کے برتنوں کو دکھایا گیا ہے، جن میں سے بہت سے سیرامک کی شکل میں ہیں، وینٹریس اور چیڈوک کچھ نئے ارتباط کرنے میں کامیاب ہوئے۔ {|class = "ویکیٹیبل" |Ideogram |Linear B |Mycenaean یونانی |Classical یونانی |Etymology |Examples | + LM II جہازوں کی زیادہ تر اقسام بیٹن کورٹ کے کھانا پکانے کے جہازوں میں مل سکتی ہیں۔ تاریخیں ایم ایم اور ایل ایم ہیں، جو ظاہر کرتی ہیں کہ آئیڈیوگرام کی شکلیں دیرینہ تھیں۔ |di-PA۔ * دیپاس (گانا) |depas (گانا)، کپ، قدیم بڑا برتن۔ ۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔۔ |؟ |Possibly "سونا اور سرمئی" اگر یونانی یا "سنہری گلدستہ" اگر سامی |1 (ابتدائی قبرص)۔-|209 AMPHORA |a-Pi-po -re-we۔ * Amphiphorewes (pl) |a mphiphoreus (گانا)، ایک ایمفورا۔ "پورٹ-اباوٹ" (ہوفمین) |1۔-|210 STIRUP JAR |ka-- ra -re-we | * خلاریویس (pl) |khlaron (گانا)، قدیم تیل کا جار۔ "پیلا سامان" (ہوفمین) |1، 2۔ |po-ti-[]-we |؟ |؟ |؟ |-|212 واٹر جار؟ |u-ڈو-رو۔ * ہڈروئی (pl) |hydros (گاؤ)، ایک پانی کا سانپ۔ "پانی (جار)" |1۔-|213 کوکنگ باؤل |i-پو-نو۔ * آئیپنوئی (pl) |ipnos (گاؤ)، ایک بیکنگ ڈش۔ "ڈچ اوون"۔ |} پوپی دیوی، ایک ایل ایم مجسمہ تھراپسانو بھی دیکھیں، پھر اور اب، ایک گاؤں جو مٹی کے برتنوں کے نوٹس حوالہ جات بیٹن کورٹ، فلپ پی۔ 1985 کے لیے جانا جاتا ہے۔ منون مٹی کے برتنوں کی تاریخ پرنسٹن یونیورسٹی پریس۔ ہینڈ بک۔ کیپل، سارہ اور دیگر، ایڈز۔، مینوان آرکیالوجی: 21 ویں صدی کے تناظر، 2015، پریسس یونیورسٹیز ڈی لووین، 9782875583949 ہچنسن، ماقبل تاریخی کریٹ، بہت سے ایڈیشن ہارڈ کور اور سافٹ کور میٹز، فریڈرک، دی آرٹ آف کریٹ اینڈ ارلی یونان، کراؤن، 1962 میکنزی، ڈونلڈ اے، کریٹ اینڈ پری ہیلینیک، سینیٹ، 1995، "آکسفورڈ"، دی آکسفورڈ ہینڈ بک آف دی برانز ایج ایجین، ایرک ایچ کلائن (ایڈ۔ )، 2012، آکسفورڈ یو پی، گوگل بکس پامر، ایل اے، مائیسینینز اینڈ مینوانس، متعدد ایڈیشنز پریزوسی، ڈونلڈ اور لوئس اے ہچکاک 1999 ایجین آرٹ اینڈ آرکیٹیکچر پلاٹون، نکولس، کریٹ (یونانی سے ترجمہ شدہ)، آرکیالوجیہ منڈی سیریز، فریڈرک مولر لمیٹڈ، لندن، 1966 ٹراون مولر، سیبسٹین، "پوٹس اینڈ پوٹرز"، کیپل میں، گوگل بکس ولیٹس، دی سولائزیشن آف اینسینٹ کریٹ، بارنس اینڈ نوبل، 1976، یاکوبووچ، الیا، سوشیئولنگوسٹکس آف دی لووین لینگویج، برل، 2010، مزید پڑھنے بیٹن کورٹ، فلپ پی۔ 2007۔ ایجین آرٹ کا تعارف۔ فلاڈیلفیا: انسٹاپ اکیڈمک پریس۔ بورڈ مین، جان۔ 2001 میں۔ یونانی گلدانوں کی تاریخ: کمہار، مصور، تصاویر۔ نیویارک: ٹیمز اینڈ ہڈسن۔ میک گلیورے، جے اے۔ 1998۔ نوسوس: اولڈ پیلس پیریڈ کے مٹی کے برتنوں کے گروپ بی ایس اے اسٹڈیز 5. (برٹش اسکول ایٹ ایتھنز) برین ماور کلاسیکل ریویو 2002 پریزوسی، ڈونلڈ، اور لوئس اے ہچکاک۔ 1999 میں۔ ایجین آرٹ اور فن تعمیر۔ آکسفورڈ: آکسفورڈ یونیورسٹی پریس۔ والبرگ، گیزیلا۔ 1986۔ روایت اور اختراع۔ مینون آرٹ میں مضامین (مینز ایم رائن: ویرلاگ فلپ وان زیبرن) ڈارٹماؤتھ کالج: کتابچہ (پوٹری دیکھیں) ایڈی، میٹ لینڈ اے۔، لوسٹ ورلڈ آف دی ایجین، ٹائم لائف بکس، 1975 بیرونی روابط ڈارٹماؤتھ کالج: پری ہسٹوریکل آرکیالوجی آف دی ایجین ویب سائٹ: 5۔ ابتدائی منون 10. مڈل منون 14. مقامی مٹی کے برتنوں اور کریٹن درآمدات کے بارے میں دیر سے مینوان ڈوماس کرسٹوس کی تفصیل اکروتھیری (سینٹورینی) (انگریزی میں) گیسیلا والبرگ میں کھدائی سے مینوان گلدان کی پینٹنگز اور گلائپٹک نقشوں (انگریزی میں) تھیرا اور کریٹ کے مینوان سیرامکس کے مواد اور تکنیکوں، تھیرا فاؤنڈیشن وکٹر برائنٹ، [<ID1] کمہاروں کے لیے ویب ٹیوٹوریل، کریٹ اور مائیسین قدیم مٹی کے برتنوں کے قدیم یونانی گلدان پینٹنگ اسٹائل کے تحت بہت کم اثر پاتے ہیں۔