Pride & Prejudice (2005 film)
پرائڈ اینڈ پریجوڈائس 2005 کی ایک رومانوی ڈرامہ فلم ہے جس کی ہدایت کاری جو رائٹ نے کی ہے، جو اپنی فیچر ڈائریکٹوریٹ کی پہلی فلم ہے، اور جین آسٹن کے اسی نام کے 1813 کے ناول پر مبنی ہے۔ اس فلم میں ایک انگریز خاندان سے تعلق رکھنے والی پانچ بہنوں کو دکھایا گیا ہے جو شادی، اخلاقیات اور غلط فہمیوں کے مسائل سے نمٹتی ہیں۔ کیرا نائٹلی نے الزبتھ بینیٹ کا مرکزی کردار ادا کیا ہے، جبکہ میتھیو میکفیڈین نے اس کی رومانوی دلچسپی مسٹر ڈارسی کا کردار ادا کیا ہے۔ اسکرین رائٹر ڈیبورا موگاچ نے ابتدائی طور پر اپنے اسکرپٹ کو ناول کے لیے زیادہ سے زیادہ وفادار بنانے کی کوشش کی، الزبتھ کے نقطہ نظر سے لکھتے ہوئے زیادہ تر اصل مکالمے کو محفوظ رکھا۔ رائٹ نے متن سے زیادہ انحراف کی حوصلہ افزائی کی، جس میں بینیٹ خاندان کے اندر حرکیات کو تبدیل کرنا بھی شامل ہے۔ رائٹ اور موگاچ نے فلم کو ابتدائی دور میں ترتیب دیا اور اس کے بجائے اس وقت کا "کیچڑ والا ہیم ورژن" پیش کرتے ہوئے "بالکل صاف ریجنسی دنیا" کی عکاسی کرنے سے گریز کیا۔ اسے مکمل طور پر 11 ہفتوں کے شیڈول پر انگلینڈ کے مقام پر شوٹ کیا گیا تھا۔ رائٹ کو مخصوص کرداروں کی ماضی کی پرفارمنس کی وجہ سے کاسٹ کرنا مشکل لگا۔ فلم سازوں کو اسٹوڈیو کی ستاروں کی خواہش کے ساتھ توازن قائم کرنا تھا کہ وہ کس کو ہر کردار کے لیے بہترین سمجھتے ہیں۔ نائٹلی جزوی طور پر پائریٹس آف دی کیریبین فلم سیریز میں اپنے کردار سے مشہور تھیں، جبکہ میکفیڈین کو بین الاقوامی نام سے پہچانا نہیں گیا تھا۔ اسٹوڈیو کینال کے تعاون سے ورکنگ ٹائٹل فلمز کے ذریعہ پروڈیوس کردہ، پرائڈ اینڈ پریجوڈائس 16 ستمبر 2005 کو برطانیہ میں اور 11 نومبر کو ریاستہائے متحدہ میں ریلیز ہوئی۔ فلم کے موضوعات حقیقت پسندی، رومانٹک ازم اور خاندان پر زور دیتے ہیں۔ اسے نوجوان، مرکزی دھارے کے سامعین کے لیے فروخت کیا گیا تھا۔ پروموشنل آئٹمز نے نوٹ کیا کہ یہ 2001 کی رومانوی کامیڈی بریجٹ جونز کی ڈائری کے پروڈیوسروں کی طرف سے آیا تھا اس سے پہلے کہ اس کی اصلیت کو آسٹن ناول کے طور پر تسلیم کیا جائے۔ فخر اور تعصب نے دنیا بھر میں تقریبا 121 ملین ڈالر کی کمائی کی، جو ایک تجارتی کامیابی ہے۔ اس نے عام طور پر مثبت جائزے حاصل کیے، اور 78 ویں اکیڈمی ایوارڈز میں چار نامزدگیاں بھی حاصل کیں، جن میں 20 سالہ نائٹلی کے لیے مرکزی کردار میں بہترین اداکارہ بھی شامل تھی، جس سے وہ اس وقت کی تیسری سب سے کم عمر بہترین اداکارہ نامزد ہوئی۔ آسٹن اسکالرز کا خیال ہے کہ رائٹ کے کام نے ہیریٹیج فلم کی روایتی خصلتوں کو "نوجوانوں پر مبنی فلم سازی کی تکنیکوں" کے ساتھ ملا کر ایک نئی ہائبرڈ صنف پیدا کی ہے۔ 18 ویں صدی کے آخر میں، مسٹر اور مسز بینیٹ اور ان کی بیٹیاں-جین، الزبتھ، میری، کٹی اور لیڈیا-دیہی انگلینڈ میں ان کی اسٹیٹ لانگبرن میں رہتے ہیں۔ مسز بینیٹ، جو اپنی بیٹیوں کی مناسب شادیوں کے لیے بے چین ہیں، اس وقت خوش ہوتی ہیں جب امیر بیچلر چارلس بنگلے قریبی نیدر فیلڈ منتقل ہو جاتے ہیں۔ ایک اسمبلی بال میں، بنگلے، اس کی بہن کیرولین، اور اس کے دوست مسٹر ڈارسی مقامی معاشرے سے ملتے ہیں۔ بنگلے اور جین کو فوری طور پر ایک دوسرے کے ساتھ لے جایا جاتا ہے، جبکہ الزبتھ فوری طور پر اسنوبش ڈارسی کو ناپسند کرتی ہے اور اس کے بارے میں اس کے مسترد کرنے والے تبصرے سن لیتی ہے۔ بعد میں، بنگلیز کا دورہ کرتے ہوئے، جین بیمار ہو جاتی ہے اور اسے صحت یاب ہونے کے لیے وہیں رہنا پڑتا ہے۔ جب الزبتھ نیدر فیلڈ میں جین سے ملنے جا رہی ہے، تو وہ زبانی طور پر گھمنڈی کیرولین اور الگ ڈارسی کے ساتھ چھیڑ چھاڑ کرتی ہے۔ جین صحت یاب ہو جاتی ہے اور اس کے فورا بعد، مسٹر بینیٹ کے کزن مسٹر کولنز، جو ایک شاندار پادری ہیں، بینیٹس کا دورہ کرتے ہیں۔ قریبی مرد رشتہ دار کے طور پر، کولنز لانگبرن کے وارث ہوں گے۔ مسٹر کولنز جین کو پروپوز کرنے کا ارادہ رکھتے ہیں، لیکن مسز بینیٹ کا کہنا ہے کہ وہ جلد ہی منگنی کر لیں گی اور اس کے نتیجے میں الزبتھ کو تجویز کرتی ہے، جسے کولنز ایک قابل قبول متبادل سمجھتے ہیں۔ بینیٹ بہنیں خوبصورت اور دلکش سپاہی لیفٹیننٹ وکہم سے بھی ملتی ہیں، جس کے والد ڈارسی خاندان کے لیے کام کرتے تھے۔ وہ یہ دعوی کر کے الزبتھ کی ہمدردی حاصل کرتا ہے کہ مسٹر ڈارسی نے اسے اس کی جائز میراث سے انکار کر دیا ہے۔ نیدر فیلڈ بال پر، الزبتھ ڈارسی کے ساتھ رقص کرتی ہے، حالانکہ مقابلہ تناؤ کا شکار ہوتا ہے۔ اگلے دن، کولنز الزبتھ کو پروپوز کرتی ہے، جو اسے سختی سے مسترد کر دیتی ہے ؛ اس کی ماں کے غصے کے باوجود، اس کے والد اس کے فیصلے کی حمایت کرتے ہیں۔ بنگلے پارٹی غیر متوقع طور پر لندن واپس آگئی۔ الزبتھ جین پر زور دیتی ہے کہ وہ لندن میں رہنے والی اپنی خالہ اور چچا، گارڈینرز سے ملاقات کرے، اس امید پر کہ وہ بنگلے کے ساتھ دوبارہ رابطہ کرے گی۔ الزبتھ اس وقت حیران رہ جاتی ہے جب اس کی قریبی دوست شارلٹ سپنسٹر ہڈ سے خوفزدہ ہو کر مسٹر کولنز سے اپنی منگنی کا اعلان کرتی ہے۔ مہینوں بعد، الزبتھ شارلٹ اور مسٹر کولنز سے ملتی ہے، جو لیڈی کیتھرین ڈی بورگ کی جائیداد کے ساتھ رہتے ہیں۔ الزبتھ غیر متوقع طور پر ڈارسی سے ملتی ہے، جو لیڈی کیتھرین کا بھتیجا ہے اور اپنے کزن کرنل فٹز ولئم سے ملنے آتی ہے۔ اس بات سے بے خبر کہ جین الزبتھ کی بہن ہے، فٹز ولئم نے ذکر کیا ہے کہ ڈارسی نے حال ہی میں بنگلے کو ایک "نامناسب" خاندان کے ساتھ ایک غیر معقول میچ سے بے نقاب کیا۔ پریشان، الزبتھ کی ملاقات پھر ڈارسی سے ہوتی ہے، جو حیرت انگیز طور پر شادی کی تجویز پیش کرتا ہے، اور اپنے کمتر درجے کے باوجود اپنی پرجوش محبت کا اعلان کرتا ہے۔ ناراض اور ناراض ہو کر وہ اس سے انکار کر دیتی ہے۔ وہ جین اور بنگلے کو الگ کرنے کا دفاع کرتا ہے، یہ یقین کرتے ہوئے کہ جین اپنے دوست سے لاتعلق ہے، اور صحیح طور پر دوسرے بینیٹس کی کبھی کبھار سماجی بے ضابطگی پر تنقید کرتا ہے۔ الزبتھ نے بھی وکرم کے ساتھ اس کے بدسلوکی کا حوالہ دیا ہے۔ ناراض اور دل شکستہ، ڈارسی بعد میں الزبتھ کو ایک خط پہنچاتا ہے جس میں وکرم کے حقیقی کردار کو بیان کیا گیا ہے: وکرم نے وصیت کو ضائع کر دیا کہ ڈارسی کے والد نے اسے چھوڑ دیا، پھر ڈارسی کی 15 سالہ بہن، جارجیانا کو اپنی خوش قسمتی حاصل کرنے کے لیے بھاگنے کی کوشش کی۔ الزبتھ گھر واپس آتی ہے، جیسا کہ جین کرتی ہے۔ پیک ڈسٹرکٹ کے سفر پر گارڈینرز کے ساتھ، الزبتھ ہچکچاتے ہوئے گرینڈ ڈارسی اسٹیٹ پیمبرلی کا دورہ کرتی ہے۔ وہ غیر متوقع طور پر ڈارسی سے ملتی ہے، جو اسے اور گارڈینرز کو پیمبرلی میں کھانے کی دعوت دیتا ہے۔ ڈارسی کا انداز کافی نرم ہو گیا ہے، اس کے آداب نے گارڈینرز کو متاثر کیا ہے، اور جارجیانا نے الزبتھ کے بارے میں اپنے بھائی کی چاپلوسی کی رپورٹوں کو شیئر کیا ہے۔ جین کے ایک فوری خط سے پتہ چلتا ہے کہ لیڈیا وکہم کے ساتھ بھاگ گئی ہے۔ ڈارسی اچانک چلی جاتی ہے، اور الزبتھ گھر واپس آتی ہے، اس بات کا یقین ہے کہ وہ ڈارسی کو دوبارہ کبھی نہیں دیکھے گی۔ اس کی ماں کو خدشہ ہے کہ لیڈیا کی رسوائی اس کی دوسری بیٹیوں کی اچھی شادیوں کے امکانات کو برباد کر دے گی۔ ایک کشیدہ انتظار کے بعد، مسٹر گارڈینر یہ خبر بھیجتے ہیں کہ لیڈیا اور وکہم اب شادی شدہ ہیں، اور نوبیاہتا جوڑے لانگبرن واپس آ گئے ہیں۔ لیڈیا الزبتھ کو یہ بتانے دیتی ہے کہ یہ ڈارسی ہی تھی جس نے انہیں پایا اور ان کی شادی کی ادائیگی کی۔ اس نے وکرم کا فوجی کمیشن بھی خریدا۔ بنگلے اور ڈارسی نیدر فیلڈ واپس آتے ہیں اور لانگبرن کا دورہ کرتے ہیں۔ بنگلے نے جین کو پیشکش کی، جو قبول کر لیتی ہے۔ اس رات دیر سے، لیڈی کیتھرین الزبتھ سے ملنے آتی ہے اور مطالبہ کرتی ہے کہ وہ کبھی بھی ڈارسی سے منگنی نہ کرے کیونکہ، وہ دعوی کرتی ہے، ڈارسی بچپن سے ہی لیڈی کیتھرین کی بیٹی سے شادی کرنے کے لیے مصروف ہے، جو خراب صحت کا شکار ہے۔ گہری توہین کرتے ہوئے، الزبتھ نے اسے جانے کا حکم دیا۔ اگلی صبح جلدی چلتے ہوئے، الزبتھ کا سامنا ڈارسی سے ہوتا ہے، جو اپنی خالہ کی مداخلت پر معافی مانگتا ہے۔ وہ اپنی مسلسل محبت کا اظہار کرتا ہے اور الزبتھ، اس کے جذبات یکسر بدل گئے، اس کی تجویز کو قبول کرتی ہے۔ وہ اپنے والد کو ڈارسی کے اعمال کی سچائی بتاتی ہے، اور مسٹر بینیٹ الزبتھ کو شادی کرنے کی رضامندی دیتا ہے، اس خوشی سے کہ اسے محبت مل گئی ہے۔ کاسٹ پروڈکشن کا تصور اور موافقت جین آسٹن کی کئی حالیہ موافقت کی طرح، پرائڈ اینڈ پریجوڈائس ایک اینگلو امریکن تعاون تھا، جو برطانوی اسٹوڈیو ورکنگ ٹائٹل فلمز (فرانسیسی کمپنی اسٹوڈیو کینال کے تعاون سے) اور اس کی امریکی پیرنٹ کمپنی یونیورسل اسٹوڈیوز کے درمیان تھا۔ اس وقت ورکنگ ٹائٹل بریجٹ جونز کی ڈائری اور لو ایکچوئل جیسی مرکزی دھارے کی پروڈکشنز کے لیے جانا جاتا تھا جس نے تاریخی ڈرامہ صنف کی فلموں کے بجائے بین الاقوامی سامعین کو اپنی طرف متوجہ کیا۔ اس کے شریک چیئرمین ٹم بیون نے وضاحت کی کہ اسٹوڈیو "آسٹن کی اصل کہانی کو لانا چاہتا ہے، لیزی پر توجہ مرکوز کرتے ہوئے، اپنی تمام شان و شوکت میں بڑی اسکرین پر واپس لانا چاہتا ہے تاکہ ہر جگہ کے سامعین لطف اندوز ہوسکیں۔" 22 ملین پاؤنڈ (28 ملین ڈالر) کے "نسبتا سستے" بجٹ کو دیکھتے ہوئے، توقع کی جارہی تھی کہ یہ فلم باکس آفس پر بہترین کارکردگی کا مظاہرہ کرے گی، خاص طور پر رومیو + جولیٹ (1996) اور شیکسپیئر ان لو (1998) کی تجارتی کامیابیوں کے ساتھ ساتھ آسٹن کے کاموں میں دلچسپی کی بحالی پر مبنی ہے۔ اسٹوڈیو کی طرف سے بہت کم ہدایات کو دیکھتے ہوئے، اسکرین رائٹر ڈیبورا موگاچ نے فلم کے لیے فخر اور تعصب کو ڈھالنے میں دو سال سے زیادہ وقت گزارا۔ ابتدائی اسکرپٹ کے ساتھ اس کی واحد صوابدید تھی، اور آخر کار اس نے تقریبا دس ڈرافٹ لکھے۔ یہ محسوس کرتے ہوئے کہ اس میں "ایک کامل تھری ایکٹ ڈھانچہ" ہے، موگاچ نے اصل ناول کے ساتھ زیادہ سے زیادہ وفادار رہنے کی کوشش کی، اور اسے "ایک کہانی کے طور پر اتنی خوبصورتی سے تشکیل دیا-دو لوگوں کے بارے میں حتمی رومانس جو سوچتے ہیں کہ وہ ایک دوسرے سے نفرت کرتے ہیں لیکن جو واقعی میں پرجوش ہیں محبت میں۔ میں نے محسوس کیا، 'اگر یہ ٹوٹا نہیں ہے تو اسے ٹھیک نہ کریں۔' اگرچہ وہ ناول کے "انتہائی شاندار مکالمے کو مکمل طور پر" دوبارہ پیش نہیں کر سکیں، لیکن انہوں نے اس کا زیادہ تر حصہ رکھنے کی کوشش کی۔ موگاچ کا پہلا اسکرپٹ آسٹن کی کتاب کے قریب تھا، لیکن بعد کے ورژنوں نے غیر معمولی کہانیوں اور کرداروں کو تراشا۔ موگاچ نے ابتدائی طور پر ناول کو مدنظر رکھتے ہوئے الزبتھ کے نقطہ نظر سے تمام مناظر لکھے۔ اس نے بعد میں مرد کے نقطہ نظر سے کچھ مناظر ترتیب دیے، جیسے کہ جب بنگلے اپنی شادی کی تجویز پر عمل کرتے ہیں، تاکہ "ڈارسی اور بنگلے کو قریب دکھایا جا سکے" اور اس بات کی نشاندہی کی جا سکے کہ ڈارسی "پھنس جانے کے بجائے انسان" تھا۔ چھوٹی چھوٹی تفصیلات داخل کی گئیں جن میں کرداروں کے دائرے سے باہر کے وسیع تر واقعات کو تسلیم کیا گیا، جیسے کہ اس کے بعد فرانس میں پیش آنے والے واقعات۔ اگرچہ موگاچ واحد اسکرین رائٹر ہیں جنہیں فلم کا سہرا دیا گیا ہے، ڈرامہ نگار لی ہال نے بھی اسکرپٹ میں ابتدائی اضافہ کیا۔ ٹیلی ویژن کے ہدایت کار جو رائٹ کو 2004 کے اوائل میں رکھا گیا تھا، جس نے پرائڈ اینڈ پریجوڈائس کو اپنی فیچر فلم کی ہدایت کاری کا آغاز کیا۔ سماجی حقیقت پسندی کے ساتھ اپنے ماضی کے کام کی وجہ سے انہیں رومانوی ڈرامہ صنف کی فلم کے لیے ایک حیرت انگیز انتخاب سمجھا جاتا تھا۔ رائٹ کے کام نے پروڈیوسروں کو متاثر کیا تھا، جو ایک نیا نقطہ نظر تلاش کر رہے تھے۔ انہوں نے اس حقیقت کے باوجود اسے ایک اسکرپٹ بھیجا کہ رائٹ نے ناول نہیں پڑھا تھا۔ انہوں نے تبصرہ کیا کہ اس وقت، "مجھے نہیں معلوم تھا کہ مجھے واقعی اتنی دلچسپی ہے یا نہیں۔ میں نے سوچا کہ میں اس سے تھوڑا زیادہ مرکزی دھارے میں شامل ہوں، تھوڑا زیادہ تیز۔ لیکن پھر میں نے اسکرپٹ پڑھی اور مجھے حیرت ہوئی کہ میں اس سے بہت متاثر ہوا۔ " اس کے بعد انہوں نے ناول پڑھا، جسے انہوں نے "کردار کے مشاہدے کا ایک حیرت انگیز ٹکڑا" قرار دیا اور یہ واقعی برطانوی حقیقت پسندی کے پہلے ٹکڑے کی طرح لگتا تھا۔ ایسا لگا جیسے یہ ایک سچی کہانی ہے ؛ اس میں دوسرے لوگوں سے محبت کرنے کا طریقہ سمجھنے، تعصبات پر قابو پانے کا طریقہ سمجھنے، ان چیزوں کو سمجھنے کے بارے میں بہت سی سچائی تھی جو ہمیں دوسرے لوگوں سے الگ کرتی ہیں۔ اس طرح کی چیزیں۔ " پریڈ اینڈ پریجوڈائس رائٹ کی واحد موافقت 1940 کی پروڈکشن تھی، جو آخری بار تھی جب اس ناول کو فیچر فلم میں ڈھالا گیا تھا۔ ہدایت کار جان بوجھ کر دوسری پروڈکشنز نہیں دیکھتا تھا، دونوں اس خوف سے کہ وہ نادانستہ طور پر آئیڈیاز چوری کر لے گا اور اس وجہ سے کہ وہ زیادہ سے زیادہ اصل بننا چاہتا تھا۔ تاہم، انہوں نے دیگر دور کی فلمیں دیکھیں، جن میں اینگ لی کی سینس اینڈ سینسیبلٹی، راجر مشیل کی پرسوئشن، اور جان شلیسنجر کی فار فرام دی میڈنگ کراؤڈ شامل ہیں۔ رائٹ نے اس آخری فلم کو اپنی موافقت پر سب سے بڑا اثر قرار دیتے ہوئے اسے "بہت حقیقی اور بہت دیانت دار-اور یہ کافی رومانٹک بھی ہے"۔ پرجوش چھیڑ چھاڑ کا ماحول پیدا کرنے کی کوشش میں، ہدایت کار نے نوعمر رومانوی فلموں جیسے سولہ موم بتیاں اور دی بریک فاسٹ کلب سے بھی تحریک حاصل کی۔ رائٹ کی خدمات اس وقت حاصل ہوئیں جب موگاچ اپنے تیسرے ڈرافٹ پر تھیں۔ آسٹن کے مکالمے کے ساتھ مل کر کام کرنے کی خواہش کے باوجود، رائٹ نے کوشش کی کہ "[اس] کا زیادہ احترام نہ کیا جائے۔" مجھے یقین نہیں ہے کہ لوگ اس وقت اس طرح بات کرتے تھے ؛ یہ فطری نہیں ہے۔ " اگرچہ کچھ مناظر، جیسے ماہر خواتین پر بحث، مصنف کے اصل مکالمے کے ساتھ قریب سے جڑے ہوئے ہیں، لیکن بہت سے دوسرے لوگوں نے "اس کے بجائے جدید فقرے اور قدیم آواز والے جملے کے ڈھانچے کا مرکب تبدیل کیا"۔ ایک تبدیلی شائستگی سے متعلق تھی ؛ رائٹ نے نوٹ کیا کہ اگرچہ آسٹن کے کام میں کردار بولنے سے پہلے انتظار کر رہے تھے، لیکن ان کا خیال تھا کہ "خاص طور پر لڑکیوں کے بڑے خاندانوں میں، ہر کوئی ایک دوسرے پر بات کرنے، ایک دوسرے کے جملے ختم کرنے وغیرہ کا رجحان رکھتا ہے۔ اس لیے میں نے محسوس کیا کہ بینیٹ خاندان کی بات چیت اس طرح ایک دوسرے سے متصادم ہوگی۔ " سینس اینڈ سینسیبلٹی اداکارہ اور اسکرین رائٹر ایما تھامسن نے اسکرپٹ کی ترقی میں مدد کی، حالانکہ انہوں نے غیر معتبر ہونے کا انتخاب کیا۔ اس نے اعصابی ڈائریکٹر کو اسکرین کے لیے آسٹن کو ڈھالنے کے بارے میں مشورہ دیا اور مکالمے کی سفارشات پیش کیں، جیسے کہ کولنز-شارلوٹ کہانی کے کچھ حصوں کے ساتھ۔ جس سال آسٹن نے پہلی بار ناول کا مسودہ لکھا تھا اس کا حوالہ دیتے ہوئے، رائٹ اور موگاچ نے دور کی ترتیب کو 1813 (ناول کی اشاعت کی تاریخ) سے اٹھارہویں صدی کے آخر میں تبدیل کر دیا۔ یہ فیصلہ جزوی طور پر اس وجہ سے تھا کہ رائٹ فرانسیسی انقلاب سے متاثر انگلینڈ کے اندر اختلافات کو اجاگر کرنا چاہتے تھے، کیونکہ وہ اس بات سے متاثر تھے کہ اس سے "برطانوی اشرافیہ میں خوف کا ماحول پیدا ہوا تھا"۔ مزید برآں، رائٹ نے ابتدائی دور کا انتخاب اس لیے کیا کیونکہ اسے سلطنت کے نقش و نگار والے لباس سے نفرت تھی، جو بعد کے دور میں مقبول تھے۔ اس فیصلے نے فلم کو دیگر حالیہ آسٹن موافقت سے بصری طور پر الگ کرنے میں مدد کی۔ 1995 کے مقبول بی بی سی ورژن کے مقابلے میں، جس میں کولن فرتھ اور جینیفر ایہل شامل تھے، پروڈیوسر پال ویبسٹر نے ایک ایسی موافقت بنانے کی خواہش ظاہر کی جو "ایک کامل صاف ریجنسی دنیا کے ٹیلی ویژن ڈرامہ دقیانوسی تصورات کے مطابق نہیں ہے"۔ رائٹ اور موگاچ نے لانگبرن کے "مڈی ہیم ورژن" کا انتخاب کیا، جس میں بینٹس کو "ان کی دیہی زندگی کے بہت قریب" میں پیش کرنے اور ان کی نسبتا غربت پر زور دینے کی خواہش سے پچھلی موافقت کے مقابلے میں زیادہ دیہی ماحول پیش کیا گیا۔ اگرچہ کچھ ناقدین نے غربت کی حد کو تنقید کا نشانہ بنایا تھا، لیکن رائٹ نے محسوس کیا کہ "یہ گڑبڑ اس مصیبت کے ڈرامے میں اضافہ کرتی ہے جس میں خاندان تھا"، اور بینٹس، ڈارسیس اور بنگلیز کے تضاد میں مدد کرتا ہے۔ کاسٹنگ رائٹ نے فلم کی کاسٹنگ کو مشکل پایا کیونکہ وہ "ان لوگوں کی اقسام کے بارے میں بہت خاص تھے جن کے ساتھ وہ کام کرنا چاہتے تھے"۔ ہدایت کاری کے لیے انٹرویو دیتے ہوئے، انہوں نے اصرار کیا کہ اداکار ناول کے کرداروں کی عمر سے میل کھائیں۔ رائٹ نے خاص طور پر ایسے اداکاروں کو کاسٹ کیا جن کے اسکرین پر اور اس سے باہر تعلقات تھے، اور اصرار کیا کہ وہ اصلاحاتی ورکشاپس میں تین ہفتوں کی ریہرسل میں حصہ لیں۔ رائٹ کو یہ بھی توازن قائم کرنا تھا کہ وہ کس کو ہر کردار کے لیے بہترین سمجھتے ہیں اور پروڈیوسر کیا چاہتے ہیں-بنیادی طور پر نام کی ایک بڑی کشش۔ اگرچہ رائٹ نے ابتدائی طور پر الزبتھ بینیٹ کے مرکزی کردار کے لیے انگریزی اداکارہ کیرا نائٹلی جیسے پرکشش شخص کی تصویر نہیں بنائی تھی، لیکن انہوں نے یہ محسوس کرنے کے بعد اسے کاسٹ کیا کہ اداکارہ "واقعی ایک ٹوم بوائے ہے [اور] ایک زندہ دماغ اور مزاح کا زبردست احساس رکھتی ہے"۔ نائٹلی اس وقت بینڈ اٹ لائک بیکہم اور پائریٹس آف دی کیریبین فلم سیریز کے لیے مشہور تھے۔ وہ 7 سال کی عمر سے ہی آسٹن کی مداح تھیں، لیکن ابتدائی طور پر اس خدشے کی وجہ سے اس کردار کو لینے سے ڈرتی تھیں کہ وہ "جینیفر ایہل کی اداکاری کی ایک مکمل نقل" کر رہی ہوں گی، جس کی انہوں نے گہری تعریف کی۔ نائٹلی کا خیال تھا کہ الزبتھ وہ ہے "جو آپ بننے کی خواہش رکھتے ہیں: وہ مضحکہ خیز ہے، وہ مزاحیہ اور ذہین ہے۔ وہ ایک مکمل طور پر گول اور بہت پسند کیا جانے والا کردار ہے۔ " اس عرصے کے دوران، اداکارہ نے آداب، تاریخ اور رقص کی تعلیم حاصل کی لیکن جب انہوں نے باؤنٹی ہنٹر فلم ڈومینو میں اپنے کردار کی تیاری کے دوران مختصر بال کٹوائے تو وہ مشکل میں پڑ گئیں۔ ویبسٹر کو ڈارسی کی کاسٹنگ خاص طور پر کردار کی شاندار حیثیت کی وجہ سے مشکل لگی اور اس وجہ سے کہ 1995 کی ڈارسی کے طور پر "کولن فرتھ نے بہت لمبا سایہ ڈالا"۔ رائٹ نے بعد میں تبصرہ کیا کہ نائٹلی کے ان کے انتخاب نے انہیں تقابلی نامعلوم میتھیو میکفیڈین کو کاسٹ کرنے کی اجازت دی، جو کچھ ناممکن ہوتا اگر انہوں نے الزبتھ بینیٹ کے لیے کم معروف اداکارہ کا انتخاب کیا ہوتا۔ میکفیڈین اس وقت برطانوی ٹیلی ویژن جاسوس سیریز سپوکس میں اپنے کردار کے لیے جانے جاتے تھے، لیکن انہیں بین الاقوامی سطح پر کوئی پہچان نہیں ملی۔ اداکار کے ٹیلی ویژن کے کام کے مداح، رائٹ نے میکفیڈین کو "ایک مناسب مردانہ آدمی" قرار دیا۔ میں لڑکوں کی طرح کا خوبصورت اداکار نہیں چاہتا تھا۔ اس کی جائیدادیں وہی تھیں جن کی مجھے [ڈارسی کے لیے] ضرورت محسوس ہوئی۔ میتھیو ایک بہت بڑا آدمی ہے۔ " رائٹ کے مطابق، روزامنڈ پائیک کو سب سے بڑی بہن کے طور پر کاسٹ کیا گیا تھا "کیونکہ [وہ] جانتا تھا کہ وہ اس کا کردار ایک اچھے، سادہ شخص کے طور پر نہیں نبھائے گی۔ جین کی ایک حقیقی اندرونی دنیا ہے، اس کا دل ٹوٹ چکا ہے۔ " پائیک کے سابق بوائے فرینڈ ہونے کے باوجود، سائمن ووڈس کو اس کی رومانوی دلچسپی مسٹر بنگلے کے طور پر کاسٹ کیا گیا۔ دیگر تین بینیٹ بہنوں کا کردار تالولہ ریلی، کیری مولیگن، اور جینا مالون نے ادا کیا تھا، جو ان میں سے واحد امریکی اداکارہ تھیں۔ رائٹ کا خیال تھا کہ میلون کا "خوبصورت بے عیب انگریزی لہجہ" ہے۔ مولیگن نے جولین فیلوز کے زیر اہتمام ایک ڈنر میں کاسٹنگ کال کے بارے میں سنا، جسے انہوں نے ڈرامہ اسکول میں داخل ہونے میں ناکام ہونے کے بعد ایک خط لکھا تھا۔ انہوں نے تین آڈیشن کے بعد یہ حصہ جیتا۔ تمزین مرچنٹ جارجینا ڈارسی کے طور پر نظر آتی ہیں۔ کاسٹنگ ڈائریکٹر کو خط لکھنے کے بعد اداکاری کا کوئی سابقہ تجربہ نہ ہونے کے باوجود ان کی خدمات حاصل کی گئیں۔ مرچنٹ کے علاوہ، پرائڈ اینڈ پریجوڈائس مولیگن اور ریلی دونوں کی فیچر فلم کی پہلی فلم تھی۔ ڈونلڈ سدھرلینڈ نے رائٹ کو اپنے والد کی یاد دلائی اور اسے بینیٹ کے سرپرست کے طور پر کاسٹ کیا گیا۔ رائٹ کا خیال تھا کہ اداکار میں "ان چھ خواتین کو سنبھالنے کی طاقت" ہے۔ برینڈا بلیٹن کو مسز بینیٹ کا کردار ادا کرنے کے لیے رکھا گیا تھا، جسے موگاچ فلم کی گمنام ہیروئن سمجھتے تھے۔ رائٹ نے وضاحت کی کہ یہ "ایک مشکل حصہ تھا [بھرنا]، کیونکہ وہ بہت پریشان کن ہو سکتی ہے ؛ آپ اس کی بکواس اور چیخنا بند کرنا چاہتے ہیں۔ لیکن برینڈا میں مزاح اور دل ہے کہ وہ یہ ظاہر کرے کہ مسز بینیٹ کو اپنی بیٹیوں کے لیے کتنی محبت اور دیکھ بھال ہے۔ " رائٹ نے تجربہ کار اداکارہ جوڈی ڈینچ کو لیڈی کیتھرین ڈی بورگ کے طور پر کاسٹ میں شامل ہونے کے لیے راضی کیا اور اسے ایک خط لکھا جس میں لکھا تھا کہ "مجھے یہ پسند ہے جب آپ کتیا کا کردار ادا کرتے ہیں۔ براہ کرم آئیں اور میرے لیے کتیا بنیں۔ " ڈینچ کے پاس اپنے مناظر کی شوٹنگ کے لیے صرف ایک ہفتہ دستیاب تھا، جس کی وجہ سے رائٹ کو انہیں فلم بندی کے اپنے پہلے دن بنانے پر مجبور ہونا پڑا۔ کاسٹیوم ڈیزائن جو 2004 کی فلم ویرا ڈریک پر اپنے بافٹا ایوارڈ یافتہ کام کے لیے مشہور ہے، جیکولین ڈورن کو کاسٹیوم ڈیزائنر کے طور پر رکھا گیا تھا۔ اس نے اور رائٹ نے اس کی فلم کو ٹیلی ویژن موافقت سے ممتاز کرنے کی خواہش کی وجہ سے "اس سے نمٹنے کے لیے ایک مشکل چیز کے طور پر" رابطہ کیا۔ رائٹ کی اونچی کمر کی لکیر کو ناپسند کرنے کی وجہ سے، ڈورن نے اٹھارہویں صدی کے بعد کے فیشنوں پر توجہ مرکوز کی جس میں اکثر سلطنت کے نقش و نگار (جو 1790 کی دہائی کے بعد مقبول ہوا) کے بجائے کورسیٹڈ، قدرتی کمر کی لکیر شامل ہوتی تھی۔ ایک نسل کی تقسیم قائم ہوئی: پرانے کردار اٹھارہویں صدی کے وسط کے فیشن میں کپڑے پہنتے ہیں جبکہ نوجوان "بالوں اور لباس کا ایک قسم کا ابتدائی-ہنگامی انداز" پہنتے ہیں۔ ڈورن کے ملبوسات نے مختلف کرداروں کے درمیان سماجی درجہ بندی پر زور دینے میں بھی مدد کی۔ مثال کے طور پر کیرولین بنگلے کو ایک سلطنت کے نقش و نگار والے لباس میں متعارف کرایا گیا ہے، وہ لباس جو اس وقت فیشن کے عروج پر ہوتا۔ اپنے انٹرویو کے دوران، ڈورن نے رائے دی کہ تمام خواتین نیدر فیلڈ بال میں اس کی عصری مقبولیت کی وجہ سے سفید لباس پہنتی ہیں، ایک ایسا خیال جسے رائٹ نے اس کی خدمات حاصل کرنے کی وجہ قرار دیا ہے۔ تاریخی درستگی کی قربانی دیتے ہوئے معاصر سامعین کو راغب کرنے کے لیے ملبوسات اور ہیئر اسٹائل کو ایڈجسٹ کیا گیا۔ بینیٹ بہنوں میں فرق کرنے میں مدد کے لیے، ڈورن نے الزبتھ کو "ٹوم بوائے" کے طور پر دیکھا، دیہی علاقوں سے اس کی محبت کی وجہ سے اسے زمینی رنگوں میں ملبوس کیا۔ دوسری بہنوں کے لیے، ڈورن نے تبصرہ کیا، "جین سب سے زیادہ بہتر تھی اور پھر بھی یہ سب کچھ تھوڑا سا تھپڑ مارنا اور گھر کا بنا ہوا ہے، کیونکہ بینٹس کے پاس پیسے نہیں ہیں۔ ایک اہم چیز جو جو چاہتا تھا وہ یہ تھی کہ پوری چیز میں ایک صوبائی احساس ہو۔ مریم بلیو اسٹاکنگ ہے: سنجیدہ اور عملی۔ اور پھر لیڈیا اور کٹی ایک طرح سے نوعمر انداز میں تھوڑی سی ٹویڈلم اور ٹویڈلی ہیں۔ میں نے اسے بنانے کی کوشش کی تاکہ وہ آئینے کی تصاویر کی طرح ہوں۔ اگر کسی نے سبز لباس پہنا ہوا ہے، تو دوسرا سبز جیکٹ پہنے گا ؛ لہذا آپ کے پاس ہمیشہ دونوں کے درمیان بصری عدم توازن رہتا ہے۔ " 1940 کی فلم کے برعکس، 2005 کی پروڈکشن میں بینیٹ بہنوں کو خستہ لیکن آرام دہ لباس میں دکھایا گیا۔ مسٹر ڈارسی کا لباس کئی مراحل سے گزرا۔ ڈورن نے نوٹ کیا: موگاچ کی فلم بندی کا خیال تھا کہ یہ ناول بہت فلمی تھا، "اس کے باوجود کہ اس میں کوئی تفصیل نہیں ہے اور یہ ایک بہت ہی غیر بصری کتاب ہے۔" رائٹ کے نزدیک، دور کی بہت سی دوسری فلمیں تصاویر کے بجائے تحریک کے لیے پینٹنگز پر انحصار کرتی تھیں، جس کی وجہ سے وہ غیر حقیقی دکھائی دیتی تھیں۔ اس طرح انہوں نے "آسٹن کی عبارت [اسے دینے کے لیے] کہانی میں لوگوں کے لیے بہت سے بصری حوالہ جات" کا استعمال کیا، بشمول مختلف کرداروں کے قریبی شاٹس کا استعمال کرنا۔ فلم سازوں نے بھی کئی مناظر کو کتاب کے مقابلے میں زیادہ رومانوی مقامات میں تبدیل کر دیا۔ مثال کے طور پر، فلم میں، ڈارسی سب سے پہلے نیوکلاسیکل فن تعمیر کے ساتھ ایک عمارت میں بارش کے طوفان میں باہر پیش کرتا ہے۔ کتاب میں، یہ منظر ایک پارسنج کے اندر ہوتا ہے۔ فلم میں، اس کی دوسری پیشکش دھندلی موروں پر طلوع آفتاب کے وقفے کے طور پر ہوتی ہے۔ کتاب میں، وہ اور الزبتھ دن کی روشنی میں ایک دیہی گلی سے نیچے چل رہے ہیں۔ رائٹ نے تسلیم کیا ہے کہ "پیریڈ فلم کے بہت سے کلچیز ہیں ؛ ان میں سے کچھ فلم میں ہیں اور کچھ نہیں ہیں، لیکن میرے لیے ان سے سوال کرنا ضروری تھا"۔ اسکرپٹ کی ترقی کے دوران، عملے نے "اسکرپٹ اور لوکیشن کے درمیان مسلسل آگے پیچھے جانا" پیدا کیا۔ اس فلم کی شوٹنگ 2004 کے موسم گرما کے دوران 11 ہفتوں کے شیڈول پر مکمل طور پر انگلینڈ کے اندر مقام پر کی گئی تھی۔ شریک پروڈیوسر پال ویبسٹر نے نوٹ کیا کہ "اس سائز کی فلم کا مکمل طور پر لوکیشن پر شوٹ ہونا بالکل غیر معمولی ہے۔ جو [رائٹ] کے خیال کا ایک حصہ ایک ایسی حقیقت پیدا کرنے کی کوشش کرنا تھا جو اداکاروں کو آرام کرنے اور اپنے ماحول کے ساتھ یکجا ہونے کا احساس دلائے۔ " پروڈکشن ڈیزائنر سارہ گرین ووڈ اور سیٹ ڈیکوریٹر کیٹی اسپینسر کے تحت کام کرتے ہوئے، عملے نے چھ مختلف کاؤنٹیوں میں سات اسٹیٹس پر فلم بندی کی۔ کیونکہ "برطانیہ میں ایسا کچھ بھی موجود نہیں ہے جو اکیسویں صدی تک اچھوتا ہو"، بہت سی سائٹس کو فلم بندی کے لیے موزوں بنانے کے لیے کافی محنت کی ضرورت تھی۔ بصری اثرات کی کمپنی ڈبل نیگیٹیو نے کئی مقامات کو عصری بنانے کے لیے ڈیجیٹل طور پر بحال کیا۔ انہوں نے گھاس پھوس کا خاتمہ کیا، کھڑکی کے فریموں پر سونے کی چڑھائی کو بڑھایا، اور بجری کے ڈرائیو ویز اور بجلی کے پائلن جیسے ایناکروونزم کو ہٹا دیا۔ ڈبل نیگیٹیو نے فلم کے ٹائٹل سیکوینس کے لیے استعمال ہونے والا ٹائپ فیس بھی تیار کیا۔ پروڈکشن کے عملے نے خاص طور پر شاندار نظر آنے والی رہائش گاہوں کا انتخاب کیا تاکہ بعض کرداروں کی دولت اور طاقت کو بہتر طریقے سے بیان کیا جا سکے۔ مقامات میں ڈربی شائر میں چیٹس ورتھ ہاؤس شامل تھا، جو انگلینڈ کا سب سے بڑا نجی طور پر منعقد کنٹری ہاؤس ہے جس کے شاندار کمروں کی نقاشی انتونیو ویریو نے کی ہے۔ اکثر یہ خیال کیا جاتا ہے کہ چیٹس ورتھ ہاؤس ڈارسی رہائش گاہ کے لیے آسٹن کا الہام رہا ہے۔ سیلسبری میں چیٹس ورتھ اور ولٹن ہاؤس پیمبرلی کے لیے کھڑے تھے۔ انگلینڈ میں مختلف مقامات کی تلاش کے بعد، کینٹ میں خندق دار جاگیر گھر گرومبریج پلیس کو لانگبرن کے لیے منتخب کیا گیا۔ لوکیشن مینیجر ایڈم رچرڈز کا خیال تھا کہ گرومبریج میں ایک "بے پناہ دلکشی" تھی جو "17 ویں صدی کے بعد کی ترقی سے اچھوتی تھی"۔ رائٹ کے حقیقت پسندی کے انتخاب کی عکاسی کرتے ہوئے، گرومبریج کا اندرونی حصہ "ناقص وضع دار" کے طور پر ڈیزائن کیا گیا تھا۔ نیدرفیلڈ پارک کی نمائندگی 18 ویں صدی کے آخر میں برک شائر میں بیسیلڈن پارک تھا، جس کی وجہ سے اسے فلم بندی کے لیے وقت دینے کے لیے سات ہفتوں کے لیے بند کرنا پڑا۔ کیمبرج شائر میں برگلی ہاؤس روزنگز کے لیے کھڑا تھا، جبکہ ملحقہ شہر اسٹامفورڈ میریٹن کے طور پر کام کرتا تھا۔ دیگر مقامات میں ہیڈن ہال (دی ان ایٹ لیمبٹن کے لیے)، ٹیمپل آف اپولو اور پلاڈین برج آف اسٹور ہیڈ (گارڈنز آف روزنگز کے لیے)، ہنسفورڈ (کولنز کے پارسنج اور چرچ کے لیے) اور پیک ڈسٹرکٹ (الزبتھ اور گارڈینرز کے دورے کے لیے) شامل تھے۔ رقص کے پہلے مناظر لنکن شائر کے آلو کے گودام میں ایک سیٹ پر شوٹ کیے گئے تھے جس میں مقامی شہر کے لوگوں کو اضافی طور پر ملازمت دی گئی تھی۔ یہ واحد سیٹ تھا جو عملے نے بنایا تھا جو پہلے سے موجود نہیں تھا۔ میوزک اطالوی موسیقار ڈاریو ماریانیلی نے فلم کا اسکور لکھا۔ ساؤنڈ ٹریک فرانسیسی پیانو نواز جین یویس تھیباؤڈٹ نے انگلش چیمبر آرکسٹرا کے ساتھ پیش کیا ہے۔ لڈوگ وین بیتھوون کے ابتدائی پیانو سوناٹاس اصل اسکور کے لیے "حوالہ کا ایک نقطہ" اور "نقطہ آغاز" بن گئے۔ کچھ ٹکڑے فلم کے دور سے متاثر تھے، اس مفروضے کے ساتھ کہ وہ ممکنہ طور پر اس وقت کے دوران سنے گئے تھے اور ان میں حقیقی رقص کے اشارے تھے جو اٹھارہویں صدی کے آخر کے لیے موزوں تھے۔ وہ ٹکڑے جو اداکار انجام دیتے ہیں، فلم بندی شروع ہونے سے پہلے ترتیب دیے جاتے تھے۔ ساؤنڈ ٹریک میں بالآخر موسیقی کے سترہ ساز ساز ٹریک شامل تھے جو فلم سے مختلف انداز میں ترتیب دیے گئے تھے۔ پانچ گھنٹے کی بی بی سی موافقت کے برعکس، رائٹ نے اپنی فلم کو دو گھنٹے اور نو منٹ کے اسکرین ٹائم میں کمپریس کیا۔ انہوں نے ریمارکس دیے کہ یہ فلم "واضح طور پر الزبتھ اور ڈارسی کے بارے میں ہے، ان کی پیروی کرنا اور جو کچھ بھی آپ کو اس کہانی سے ہٹاتا یا ہٹاتا ہے اسے آپ کو کاٹنا ہوگا"۔ اصل کتاب کی کچھ سب سے قابل ذکر تبدیلیوں میں کئی بڑے سیکوینسز کا ٹائم کمپریشن شامل ہے، بشمول وکرم اور ملیشیا کی روانگی، الزبتھ کا روزنگ پارک اور ہنس فورڈ پارسنج کا دورہ، الزبتھ کا پیمبرلی کا دورہ، لیڈیا کا فرار اور اس کے بعد کا بحران ؛ کئی معاون کرداروں کا خاتمہ، جن میں مسٹر اور مسز ہرسٹ، مسٹر اور مسز فلپس، لیڈی اور ماریہ لوکاس، مسز یونگ، لیڈیا کے کئی دوست (بشمول کرنل اور مسز فارسٹر) اور مختلف فوجی افسران اور شہر کے لوگ ؛ اور کئی حصوں کا خاتمہ جس میں کردار حال ہی میں پیش آنے والے واقعات کی عکاسی کرتے ہیں یا ان سے گفتگو کرتے ہیں-مثال کے طور پر، ڈارسی کا خط پڑھنے کے بعد الزبتھ کی باب طویل ذہنی تبدیلی۔ موگاچ اور رائٹ نے بحث کی کہ فلم کو کیسے ختم کیا جائے، لیکن وہ جانتے تھے کہ وہ شادی کا منظر نہیں بنانا چاہتے "کیونکہ ہم نہیں چاہتے تھے کہ الزبتھ اس پرتعیش شادی میں ملکہ بننے والی لڑکی کے طور پر سامنے آئے، یا اس کے لیے کہ یہ گھٹیا ہو۔" شمالی امریکہ کی ریلیز سے کچھ عرصہ پہلے، فلم میں ترمیم کی گئی تھی جس میں ایک آخری منظر (ناول میں نہیں) شامل کیا گیا تھا جس میں شادی شدہ ڈارسیس جذباتی ناظرین کو راغب کرنے کی کوشش میں پیمبرلی میں رومانوی شام اور پرجوش بوسہ سے لطف اندوز ہو رہے تھے۔ یہ جین آسٹن سوسائٹی آف نارتھ امریکہ (جے اے ایس این اے) کے لیے شکایت کا ذریعہ بن گیا۔ اس کی وسیع ریلیز سے پہلے فلم کا پیش نظارہ دیکھنے کے بعد، جے اے ایس این اے کی سابق صدر ایلسا سولینڈر نے تبصرہ کیا، "اس میں جین آسٹن کے بارے میں کچھ بھی نہیں ہے، یہ فلم کے پہلے دو تہائی حصے سے مطابقت نہیں رکھتا، سامعین کی اس کی بے حیائی سے توہین کرتا ہے اور اسے ریلیز سے پہلے کاٹ دیا جانا چاہیے۔" اسے برطانوی ورژن سے ہٹا دیا گیا تھا جب پیش نظارہ کرنے والے سامعین نے اسے غیر ارادی طور پر مزاحیہ پایا تھا۔ تاہم، بعد میں سامعین نے شکایت کی کہ انہیں اس ورژن کو دیکھنے سے خارج کر دیا گیا تھا، جس کی وجہ سے فلم کو برطانیہ اور آئرلینڈ میں اصل یوکے پریمیئر کی تاریخ کے 10 ہفتوں بعد دوبارہ ریلیز کیا گیا۔ اصل برطانوی ورژن الزبتھ اور ڈارسی کے اتحاد پر مسٹر بینیٹ کی برکت کے ساتھ ختم ہوا، اس طرح ناول کے آخری باب کو نظرانداز کیا گیا، جو اگلے کئی سالوں میں ڈارسی اور دیگر اہم کرداروں کی زندگیوں کا خلاصہ پیش کرتا ہے۔ اہم موضوعات اور تجزیہ رومانٹک ازم اور حقیقت پسندی فلم، ادبی، اور آسٹن اسکالرز نے فخر اور تعصب کے اندر رومانوی اور رومانٹک ازم کی ظاہری شکل کو نوٹ کیا، خاص طور پر پچھلے موافقت کے مقابلے میں۔ سارہ ایلووڈ نے فلم کو "آسٹن کے ناول کی بنیادی طور پر رومانوی تشریح" کے طور پر نشان زد کیا، جس میں رائٹ کی فطرت کی طرف توجہ کو "الزبتھ اور ڈارسی کو رومانوی شخصیات کے طور پر پیش کرنے کے ایک ذریعہ کے طور پر پیش کیا گیا ہے۔ رائٹ کا فخر اور تعصب آسٹن کی رومانوی نفس کی نوعیت اور خواتین اور مردوں کے لیے ایک جابرانہ پدرانہ سماجی اور معاشی نظام کے اندر انفرادی خود تکمیل حاصل کرنے کے امکانات کو تلاش کرنے کے لیے اس کی مرکزی توجہ کے طور پر لیتا ہے۔ اسی طرح، آکسفورڈ بروکس یونیورسٹی کی کیتھرین اسٹیورٹ بیئر نے ڈربی شائر پہاڑ پر الزبتھ کی موجودگی کو "رائٹ کے پوسٹ ماڈرن رومانٹک ازم کے مضبوط اسٹائلسٹک برانڈ کی حیرت انگیز، جادوئی تحریک" قرار دیا، لیکن اسے آسٹن کی طرح کم اور ایملی برونٹے کی ووتھرنگ ہائٹس کی زیادہ یاد دلاتا ہے۔ اپنے تجزیے میں، یونیورسٹی آف پروونس کی اسکالر لیڈیا مارٹن نے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ "فلم کے رومانوی تعصب کو کرداروں کے تعلقات، ساؤنڈ ٹریک اور زمین کی تزئین کے علاج میں ہونے والی تبدیلیوں کے ذریعے دکھایا گیا ہے۔" حقیقت پسندی فلم کا ایک نمایاں پہلو ہے، جس موضوع کی تصدیق رائٹ نے انٹرویوز کے ساتھ ساتھ ڈی وی ڈی آڈیو کمنٹری میں بھی کی ہے۔ 2007 کے ایک مضمون میں، ارسنس کالج فلم اسٹڈیز کے پروفیسر کیرول ڈول نے استدلال کیا کہ فخر اور تعصب "ایک ہائبرڈ ہے جو ایک غیر متزلزل حقیقت پسندی دونوں کو قبول کرتا ہے جس کے نوجوان سامعین عادی ہیں (اور جو ہدایت کار کے حقیقت پسندانہ جمالیاتی عکاسی کرتا ہے) اور دیہی گھروں، پرکشش مناظر اور مستند دور کی تفصیل کے لیے کلاسک ہیریٹیج فلم کا احترام"۔ اس طرح کی "بے عزتی حقیقت پسندی" میں لانگبرن کو مرغوں، مویشیوں اور خنزیروں کے ساتھ مکمل کام کرنے والے فارم کے طور پر دکھایا گیا تھا ؛ جیسا کہ ڈول وضاحت کرتا ہے، "1790 کی دہائی کے انگلینڈ کی زرعی حقائق بارن اور گھاس کے ساتھ منسلک صحن میں یکساں طور پر واضح ہیں جہاں لیزی رسی کے جھولے پر کیچڑ پر ننگے پاؤں گھومتی ہے۔" 1999 کی کریٹی مینسفیلڈ پارک جیسی حالیہ موافقت کا حوالہ دیتے ہوئے، ڈول نے اس بات کے ثبوت کے طور پر فخر اور تعصب کا حوالہ دیا کہ ہیریٹیج فلم اب بھی آس پاس ہے لیکن اسے "زیادہ لچکدار صنف میں تبدیل کر دیا گیا ہے"۔ جیسیکا ڈرگن نے اس تشخیص سے اتفاق کرتے ہوئے لکھا کہ فلم "بیک وقت زیادہ سامعین کو راغب کرنے کے لیے ورثے کو مسترد کرتی ہے"۔ تین بہنوں کے ساتھ پرورش پانے والے خاندان، موگاچ کو خاص طور پر کہانی کی خاندانی حرکیات میں دلچسپی تھی۔ بروک یونیورسٹی کی پروفیسر باربرا کے سیبر کا خیال تھا کہ ناول کے برعکس، 2005 کی موافقت رومانوی پر خاندانی پر زور دیتی ہے۔ اس کا ثبوت اس میں دیکھا جا سکتا ہے کہ کس طرح فخر اور تعصب نے "بینیٹ خاندان کو نمایاں طور پر دوبارہ تشکیل دیا، خاص طور پر اس کے سرپرست، مسٹر بینیٹ کو ایک حساس اور مہربان والد کے طور پر پیش کیا جس کے خاندان کی بدقسمتی میں کردار کو مسلسل کم کیا جاتا ہے"۔ سیبر نے مزید مشاہدہ کیا کہ یہ فلم "مسز بینیٹ کو ہمدرد انداز میں پیش کرنے والی پہلی فلم ہے"، جس میں مسٹر بینیٹ کو "ایک توجہ دینے والے شوہر کے ساتھ ساتھ ایک محبت کرنے والے والد" کے طور پر دکھایا گیا ہے۔ اسٹیورٹ بیئر اور آسٹن کے اسکالر سیلی بی پالمر نے بینیٹ خاندان کی عکاسی میں ہونے والی تبدیلیوں کو نوٹ کیا۔ اسٹیورٹ بیئر نے تبصرہ کیا کہ اگرچہ ان کا خاندانی گھر "افراتفری کا شکار ہو سکتا ہے، لیکن اس ورژن میں یہ ایک خوشگوار گھر ہے-آسٹن کے اصل ورژن لانگبرن کے مقابلے میں بہت زیادہ خوشگوار اور بہت کم غیر فعال ہے۔ ایک کے لیے، مسٹر اور مسز بینیٹ دراصل ایک دوسرے کو پسند کرتے نظر آتے ہیں، یہاں تک کہ ایک دوسرے سے محبت کرتے ہیں، ایک ایسی خصوصیت جو ماخذ متن سے بہت دور ہے۔" پروڈیوسر پال ویبسٹر نے ڈی وی ڈی فیچرٹی "اے بینیٹ فیملی پورٹریٹ" میں خاندانی تھیم کو تسلیم کرتے ہوئے کہا کہ "ہاں، یہ الزبتھ بینیٹ اور فٹز ولئم ڈارسی کے درمیان ایک عمدہ محبت کی کہانی ہے، لیکن اس سب کی بنیاد اس قسم کی محبت ہے جو اس خاندان کو چلاتی ہے"۔ الزبتھ بینیٹ رائٹ کی عکاسی کا مقصد یہ تھا کہ فلم الزبتھ کے نقطہ نظر سے "ہر ممکن حد تک ساپیکش" ہو ؛ سامعین سب سے پہلے ڈارسی کی جھلک دیکھتے ہیں جب وہ کرتی ہے۔ الزبتھ پر اس توجہ میں ناول سے کچھ ڈرامائی تبدیلیاں شامل ہیں۔ نائٹلی کی الزبتھ کا اپنے خاندان کے ساتھ "تیزی سے الگ تھلگ اور جذباتی طور پر دور" رشتہ ہے۔ اس کا ثبوت الزبتھ کی جین سے بتدریج علیحدگی کے ساتھ دیکھا جا سکتا ہے جیسے جیسے فلم آگے بڑھتی ہے۔ یہ کتاب کے برعکس ہے، جہاں الزبتھ مشکل واقعات کے بعد جین سے اپنے جذبات کا زیادہ اعتراف کرتی ہے۔ رائٹ دونوں بہنوں کے درمیان ایک "حقیقی" رشتہ بنانا چاہتے تھے اور انہیں الگ کرنا چاہتے تھے، کیونکہ ان کا خیال تھا کہ کتاب میں انہیں بھی "شربت" کے طور پر دکھایا گیا ہے۔ موگاچ کا ارادہ یہ تھا کہ الزبتھ "اپنے راز اپنے پاس رکھے۔" وہ اس کے لیے بہت بڑا بوجھ ہیں۔ جیسے جیسے وہ یہ سب اپنے پاس رکھتی ہے، ہم اس کے لیے زیادہ سے زیادہ محسوس کرتے ہیں۔ مجھے یقین ہے کہ سب سے سچی کامیڈی درد سے پیدا ہوتی ہے۔ " ڈارسی کے ساتھ اس کی "پرجوش، پرجوش" بات چیت اور لیڈی کیتھرین کے لیے "پرفارم کرنے سے باغی انکار" میں، اسٹیورٹ بیئر نائٹلی کی عکاسی کو "آسٹن کی اصل الزبتھ سے بہت دور دیکھتا ہے، جسے بنیادی پختگی کا زیادہ احساس ہے، حالانکہ دونوں الزبتھوں کا کبھی کبھار ہلچل، تفریح اور ہنسی کی طرف جھکاؤ ہوتا ہے۔" جارج واشنگٹن یونیورسٹی کے پروفیسر لوری کپلان کے مطابق، اگرچہ الزبتھ پر رائٹ کی توجہ ناول سے مطابقت رکھتی ہے، لیکن اسکرین پلے نے اس کی خود شناخت کی لکیر کو ہٹا دیا: "اس لمحے تک، میں خود کو کبھی نہیں جانتا تھا"۔ کپلان اس جملے کو الزبتھ کی "سب سے اہم" کے طور پر بیان کرتا ہے، اور اس کا خیال ہے کہ اس کا حذف ہونا "نہ صرف آسٹن کی کہانی کی روح اور جوہر بلکہ ناظرین کی توقعات کی بھی خلاف ورزی کرتا ہے"۔ ریلیز مارکیٹنگ 1990 کی دہائی کے آخر اور 2000 کی دہائی کے اوائل میں جین آسٹن کی نیم موافقت کے ایک سلسلے کے بعد، پریڈ اینڈ پریجوڈائس کو سامعین کو "پیریڈ ڈرامہ کی دنیا میں واپس لے جانے کے لیے پوزیشن میں رکھا گیا تھا اور جسے بہت سے لوگوں نے آسٹن کے زیادہ مستند ورژن کے طور پر دیکھا تھا۔" اگرچہ اس ناول سے سامعین واقف تھے، لیکن متعلقہ پروڈکشن کی بڑی تعداد کے لیے فلم کو خود کو ممتاز کرنے کی ضرورت تھی۔ اس کی مارکیٹنگ مرکزی دھارے کے نوجوان ناظرین کو راغب کرنے کے لیے کی گئی تھی، ایک مبصر نے اسے "حتمی چک-فلک رومانس" اور "بڑی اسکرین پر آسٹن کی پچھلی موافقت سے زیادہ تجارتی" قرار دیا تھا۔ ایک اور نے لکھا کہ یہ "میگا پلیکس میں ہزار سالہ لڑکپن" لاتا ہے۔ اگر ایہل کی لیزی ہر چالیس، یا پچاس چیزوں کی پسندیدہ آزاد، یہاں تک کہ 'بالغ'، آسٹن ہیروئن ہے، تو نائٹلی ہر بیس چیزوں کی سیکس پاٹ اچھی لڑکی ہے۔ ایک ایمپرسینڈ نے فلم کے عنوان میں لفظ "اور" کی جگہ لے لی، جو 1996 کی مابعد جدید فلم رومیو + جولیٹ کی طرح ہے۔ ریلیز کے وقت پہلے سے ہی ایک اسٹار، فلم میں نائٹلی کی موجودگی پر زور دیا گیا کہ اسے تمام پروموشنل مواد میں پیش کیا گیا (1995 کی موافقت میں کولن فرتھ کی نمایاں موجودگی کی طرح)۔ کئی مبصرین نے فخر اور تعصب کے مرکزی پوسٹر کو 1995 کے احساس اور حساسیت سے تشبیہ دی، جسے اسی آبادی کو راغب کرنے کی کوشش کے طور پر دیکھا گیا۔ ایڈورٹائزنگ نے نوٹ کیا کہ یہ فلم آسٹن کا ذکر کرنے سے پہلے 2001 کی رومانوی مزاحیہ فلم "بریجٹ جونز ڈائری" کے پروڈیوسروں کی طرف سے آئی تھی۔ ریلیز سے پہلے، شائقین کو تصاویر اور اسکرین سیورز آن لائن ڈاؤن لوڈ کرنے کی اجازت دی گئی، جس میں فخر اور تعصب اور پچھلی موافقت کے درمیان فرق پر زور دیا گیا۔ لیڈیا مارٹن نے لکھا ہے کہ ماضی کی فخر اور تعصب پروڈکشنز کے برعکس، مارکیٹنگ کے مواد نے "رومانوی تعلقات" کو اجاگر کرنے کے حق میں "ہیروز کے درمیان تجویز کردہ دشمنی" کو کم کر دیا، جیسا کہ کرداروں کی پوزیشننگ کے ساتھ ساتھ ٹیگ لائن کے ساتھ بھی دیکھا جا سکتا ہے، "بعض اوقات زمین پر آخری شخص جس کے ساتھ آپ رہنا چاہتے ہیں وہ وہی ہے جس کے بغیر آپ نہیں رہ سکتے۔" باکس آفس پر 11 ستمبر 2005 کو، پرائڈ اینڈ پریجوڈائس کا پریمیئر ٹورنٹو انٹرنیشنل فلم فیسٹیول میں ایک خصوصی گالا پریزنٹیشن کے طور پر ہوا۔ یہ فلم 16 ستمبر کو برطانیہ اور آئرلینڈ میں سینما گھروں میں ریلیز ہوئی۔ اس نے 397 اسکرینوں پر چلتے ہوئے 25 لاکھ پاؤنڈ (46 لاکھ ڈالر) کماتے ہوئے اپنے پہلے ہفتے میں پہلے نمبر پر جگہ حاصل کی۔ یہ فلم مزید دو ہفتوں تک ٹاپ پر رہی، اس وقت تک برطانیہ کے باکس آفس پر مجموعی طور پر 9 ملین پاؤنڈ سے زیادہ کی کمائی کر چکی تھی۔ اسے اپنی وسیع ترین گھریلو ریلیز میں 412 اسکرینوں پر دکھایا گیا تھا۔ 11 نومبر 2005 کو، فلم نے 215 اسکرینوں پر 2.9 ملین ڈالر کے افتتاحی ہفتے کے آخر میں ریاستہائے متحدہ میں ڈیبیو کیا۔ دو ہفتے بعد، یہ 1,299 اسکرینوں پر چلی اور باکس آفس پر واپسی بڑھ کر 7.7 ملین ڈالر ہو گئی۔ فلم 24 فروری 2006 کے ہفتے میں سینما گھروں سے نکل گئی جس کی کل امریکی کمائی $38,405,088 تھی۔ فلم کے امریکی ڈسٹری بیوٹر، فوکس فیچرز کی تقسیم کے صدر، جیک فولی نے امریکہ میں فخر اور تعصب کی کامیابی کو آسٹن کی "بومر مارکیٹ" سے اپیل اور ایک معروف "برانڈ" کے طور پر اس کی حیثیت سے منسوب کیا۔ پرائڈ اینڈ پریجوڈائس کو یونائیٹڈ انٹرنیشنل پکچرز نے ستمبر 2005 اور مئی 2006 کے درمیان اضافی 59 ممالک میں ریلیز کیا تھا۔ دنیا بھر میں $121,147,947 کی کمائی کے ساتھ، یہ امریکہ میں 2005 کی 72 ویں سب سے زیادہ کمائی کرنے والی فلم تھی اور بین الاقوامی سطح پر 41 ویں سب سے زیادہ کمائی کرنے والی فلم تھی۔ امریکہ اور برطانیہ میں، یونیورسل اسٹوڈیوز ہوم انٹرٹینمنٹ نے فروری 2006 میں وائڈ اسکرین اور فل فریم دونوں کے لیے معیاری وی ایچ ایس اور ڈی وی ڈی جاری کیا۔ منسلک بونس خصوصیات میں ڈائریکٹر جو رائٹ کی آڈیو کمنٹری، آسٹن کی زندگی پر ایک نظر اور الزبتھ اور ڈارسی کے بوسہ لینے کا اختتامی منظر شامل تھا۔ 13 نومبر 2007 کو، یونیورسل نے ڈیلکس ایڈیشن ڈی وی ڈی کو رائٹ کی 2007 کی فلم کفارہ کی تھیٹر آمد کے ساتھ جاری کیا۔ ڈیلکس ایڈیشن میں وائڈ اسکرین اور فل اسکرین دونوں خصوصیات، اصل ساؤنڈ ٹریک سی ڈی، ایک جمع کرنے کے قابل کتاب اور کتابچہ کے ساتھ ساتھ متعدد خاص خصوصیات شامل تھیں جو اصل ڈی وی ڈی میں شامل نہیں تھیں۔ امریکہ میں، فلم کا ایک بلو رے ورژن یونیورسل کے ذریعہ 26 جنوری 2010 کو جاری کیا گیا تھا، جس میں بونس خصوصیات بھی شامل تھیں۔ ریسیپشن پرائڈ اینڈ پریجوڈائس "گریر گارسن اور لارنس اولیور کی اداکاری والی مشہور، لیکن عجیب طور پر ناقص، بلیک اینڈ وائٹ 1940 موافقت" کے بعد صرف دوسرا فلمی ورژن تھا، اور 2005 تک، دی ٹائمز نے 1995 کی ٹیلی ویژن موافقت کو "اتنا غالب، اتنا عالمی طور پر پسند کیا، [کہ] یہ سنیما کے معیار کے طور پر عوامی شعور میں برقرار رہا ہے"۔ رائٹ کی فلم کو نتیجتا آسٹن کے مداحوں کی طرف سے کچھ شکوک و شبہات کا سامنا کرنا پڑا، خاص طور پر پلاٹ میں تبدیلیوں اور کاسٹنگ کے انتخاب کے سلسلے میں۔ دی نیو یارکر کے فلم نقاد نے مذاق اڑاتے ہوئے کہا، "مس آسٹن کے تخلیق کردہ مناظر اور کرداروں سے کوئی بھی مشابہت، یقینا، مکمل طور پر اتفاق ہے۔" یہ دیکھتے ہوئے کہ آسٹن کے کردار غیر معمولی تھے، خاص طور پر تنقید کی گئی تھی کہ بینٹس کو ملک کے بمپکن کے طور پر دوبارہ تصور کیا گیا تھا، یہاں تک کہ میز کے آداب کی بنیادی باتوں کا فقدان تھا، اور ان کا گھر "ایک بارنیارڈ" تھا۔ 2005 میں پریڈ اینڈ پریجوڈیس کی چھ بڑی موافقت کا موازنہ کرتے ہوئے، دی ڈیلی مرر نے 1995 کے سیریل اور 2005 کی فلم کو 10 میں سے صرف 9 کے ٹاپ مارکس دیے، اور دیگر موافقت کو چھ یا اس سے کم پوائنٹس کے ساتھ پیچھے چھوڑ دیا۔ جائزہ جمع کرنے والی ویب سائٹ راٹن ٹماٹوز پر، فلم کو 182 ناقدین کے جائزوں کی بنیاد پر 86 فیصد کی "تصدیق شدہ تازہ" منظوری کی درجہ بندی حاصل ہے، جس کی اوسط درجہ بندی 7.7/10 ہے۔ ویب سائٹ کے اتفاق رائے میں لکھا ہے: "یقینا، یہ سنیما کے پسندیدہ جین آسٹن ناول کی ایک اور موافقت ہے، لیکن کلیدی پرفارمنس اور جدید فلم سازی کی حساسیت اس واقف دور کے ٹکڑے کو تازہ اور خوشگوار بناتی ہے۔" میٹا کریٹک پر فلم کا اوسط اسکور 100 میں سے 82 ہے، جو 37 جائزوں پر مبنی ہے، جس سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ فلم کو "عالمی سطح پر پذیرائی" ملی ہے۔ سنیما اسکور کے ذریعہ سروے کیے گئے سامعین نے فلم کو اے سے ایف کے پیمانے پر اے گریڈ دیا۔ ناقدین نے دعوی کیا کہ فلم کے وقت کی رکاوٹوں نے ٹیلی ویژن سیریلز کی گہرائی اور پیچیدگی کو نہیں پکڑا اور رائٹ کی موافقت کو سیریل کی طرح "ظاہر ہے [اتنا] جرات مندانہ یا نظر ثانی پسند نہیں" قرار دیا۔ جے اے ایس این اے کے صدر جان کلنگل رے نے نائٹلی اور میکفیڈین کی کم عمر کو ترجیح دیتے ہوئے کہا کہ جینیفر ایہل پہلے اس کردار کے لیے "تھوڑی زیادہ" بھاری "تھیں۔ دی گارڈین کے پیٹر بریڈشا نے نائٹلی کی شاندار کارکردگی کی تعریف کرتے ہوئے "جو پوری فلم کو بلند کرتی ہے"، مرکزی کرداروں کی کاسٹنگ کو "فیرتھ اور ایہل کے مقابلے میں قدرے زیادہ کالا" قرار دیا۔ وہ مزید کہتے ہیں کہ "کولن فرتھ اور جینیفر ایہل کے ساتھ 1995 کے بی بی سی ورژن کے ساتھ صرف ایک اسنوب، ایک کرموجن، یا نیکروفیلیاک وفاداری والا شخص ہی [نائٹلی کی] کارکردگی سے لطف اندوز ہونے میں ناکام ہو سکتا ہے۔" اس وقت، بی بی سی فلم نقاد سٹیلا پاپامیکل نے اسے نائٹلی کی "اب تک کی بہترین کارکردگی" قرار دیا۔ تاہم، ڈیلی ٹیلی گراف کے نقاد نے نائٹلی کی اداکاری کی مہارت کو معمولی سمجھا، ان کے خیال میں، "کوئی ایسا شخص جو اچھے رویے سے تھوڑا زیادہ تابکاری کرتا ہے"، اور یہ کہ ان کے اور میکفیڈین کے درمیان "تھوڑی سی چنگاری" تھی۔ ناقدین میکفیڈین کی ڈارسی کی تصویر کشی کے بارے میں منقسم تھے، انہوں نے خوشگوار حیرت کا اظہار کیا، ناول کی طرح ان کی بتدریج جذباتی تبدیلی کی کمی کو ناپسند کیا، اور فرتھ سے بہتر کتاب کے کردار کی غیر محفوظ اور حساس شخصیت سے ملنے کے لیے ان کی تعریف کی۔ ناقدین نے فلم کے دیگر پہلوؤں کی طرف بھی توجہ مبذول کرائی۔ دی سڈنی مارننگ ہیرالڈ کے لیے لکھتے ہوئے، سینڈرا ہال نے حقیقت پسندی کی طرف رائٹ کی توجہ پر تنقید کی کہ وہ "ان رسوم و رواج کے ساتھ لاپرواہی کا مظاہرہ کر رہے ہیں جو آسٹن کی دنیا کے تانے بانے کا حصہ تھے۔" ایک اور جائزے میں، ٹائم آؤٹ میگزین نے آسٹن کے "شاندار ستم ظریفی کے احساس" کی عدم موجودگی پر افسوس کا اظہار کرتے ہوئے کہا کہ فلم کا "رومانٹک میلوڈراما اس کی استری تیز عقل کی قیمت پر ادا کیا گیا ہے"۔ مزید مثبت طور پر، ورائٹی میگزین کے ڈیرک ایلی نے رائٹ اور موگاچ کی ناول کے "جوانی کے جوہر کو نکالنے" کے ساتھ ساتھ گرین ووڈ اور ڈورن کی نگرانی میں "ایک بھرپور تفصیلی ترتیب فراہم کرنے" کے لیے تعریف کی۔ اس فلم سے اتنا ہی خوش سان فرانسسکو کرونیکلز روتھی اسٹین بھی تھا، جس نے لکھا کہ رائٹ نے ایک "شاندار فیچر فلم ڈیبیو" کی جو "تخلیقی طور پر دوبارہ تصور اور شاندار طور پر دل لگی" ہے۔ یو ایس اے ٹوڈے کی کلاڈیا پیوگ نے اسے "ایک شاندار موافقت قرار دیا، جس نے ناظرین کو جذبات اور عقل کے شاندار امتزاج کے ساتھ مکمل طور پر اور تاپدیپت طور پر مسحور کر دیا۔" ایکولڈس امپیکٹ اور میراث رائٹ کی موافقت 1995 کے سیریل کی طرح ثقافتی اثر ڈالنے میں ناکام رہی اور اس کے بعد سے اس نے تیزی سے منقسم رائے کو اپنی طرف متوجہ کیا ہے۔ تاہم، ریلیز کے تین سال بعد بھی، نائٹلی اب بھی نوجوان ناظرین کی ایک نسل کے درمیان الزبتھ بینیٹ کے ساتھ وابستہ تھے جنہوں نے 1995 کی پروڈکشن نہیں دیکھی تھی۔ فلم کے بارے میں مختلف آراء کو دیکھتے ہوئے، جے اے ایس این اے نے 2007 میں چھ ممالک کے انیس آسٹن اسکالرز کے تعاون سے اپنے آن لائن جریدے پرسوایشنز آن لائن کا ایک ترمیم شدہ خصوصی شمارہ شائع کیا۔ اس کا مقصد بحث کو فروغ دینا اور علمی تجزیہ کو متحرک کرنا تھا۔ جسنا نے یہ کام اس سے پہلے صرف ایک بار 1996 کی فلم ایمما کے لیے کیا تھا۔ فخر اور تعصب نے بعد کی پروڈکشنز کو کاسٹیوم ڈرامہ اور ہیریٹیج فلم کی انواع میں متاثر کیا۔ ادبی ناقدین نے احتجاج کیا کہ رائٹ کی موافقت نے مؤثر طریقے سے "آسٹن کے مشہور رومانوی کو مقبول بنایا اور اس کے ناول کو مرکزی دھارے کے غیر مطلوب سامعین کے لیے ایک آسان بصری پڑھنے کے طور پر اسکرین پر لایا"۔ کیرول ڈول نے نوٹ کیا کہ فلم کی کامیابی نے "صرف اس بات کا زیادہ امکان پیدا کیا کہ آسٹن کی مستقبل کی موافقت میں، اگر ضروری نہیں کہ مٹی ہو، تو کم از کم نوجوان اور بازار سے آزمودہ اداکار اور نوجوانوں پر مبنی فلم سازی کی تکنیکیں ہیریٹیج فلم کی بصری خوشیوں کے ساتھ متوازن ہوں گی۔" انہوں نے ایک مثال کے طور پر 2007 کی فلم بیکنگ جین میں این ہیتھ وے کا حوالہ دیا۔ جیسیکا ڈرگن نے مزید کہا کہ پرائڈ اینڈ پریجوڈائس نے ہیریٹیج فلم کے بصری اشاروں کو مسترد کرتے ہوئے ایک نئی ہائبرڈ صنف کا تصور کیا، جس نے "ورثے کے شائقین کی اکثریت کو الگ کیے بغیر نوجوانوں اور مرکزی دھارے کے سامعین" کو اپنی طرف متوجہ کیا۔ فخر اور تعصب کی تیاری نے رائٹ کے ورکنگ ٹائٹل فلمز کے ساتھ تعلقات کا آغاز کیا، جو چار تعاون میں سے پہلا تھا۔ فلم کی کاسٹ اور عملے کے بہت سے ارکان رائٹ کے ساتھ ان کی بعد کی ہدایت کاری کی کوششوں میں شامل ہوئے۔ کفارہ کی اپنی موافقت کے لیے، جسے انہوں نے "فخر اور تعصب کے لیے ایک براہ راست ردعمل" کے طور پر دیکھا، رائٹ نے نائٹلی، بلیتھین، ماریانیلی، تھیباؤڈیٹ، گرین ووڈ اور ڈورن کی خدمات حاصل کیں۔ کفارہ نے آسٹن سے ملتے جلتے موضوعات کو استعمال کیا، جس میں "ایک الگ تھلگ انگریزی دیہی گھر" میں رہنے والے ایک نوجوان مصنف کا تصور بھی شامل ہے جو "خواہشات اور فنتاسیوں، سچائیوں اور افسانوں کو ملا دیتا ہے"۔ رائٹ کی 2009 کی فلم دی سولوسٹ میں ہولینڈر، مالون اور ماریانیلی شامل تھے، جبکہ ہولینڈر کو حنا (2011) میں بھی دکھایا گیا تھا۔ رائٹ کی اینا کرینا کی 2012 کی موافقت میں نائٹلی، میکفیڈین، ماریانیلی، ڈورن اور گرین ووڈ شامل ہیں اور اسے بیون، ایرک فیلنر اور ویبسٹر نے پروڈیوس کیا ہے۔ 11 دسمبر 2017 کو، نیٹ فلکس نے اعلان کیا کہ چلی سے تعلق رکھنے والے ایک شخص نے پورے سال کے دوران 278 بار فلم دیکھی۔ بعد میں یہ اطلاع ملی کہ وہ شخص ایک 51 سالہ خاتون تھی، جس نے خود کو فلم کا "جنون" قرار دیا اور الزبتھ بینیٹ کو "حقوق نسواں کی علامت" کے طور پر دیکھا۔ مشہور ثقافت میں جین آسٹن جینائٹ 2005 کی ادبی موافقت کی فہرست 2005 کی برطانوی فلموں کی فہرست سب سے پرانی اور سب سے کم عمر اکیڈمی ایوارڈ جیتنے والوں اور نامزد افراد کی فہرست-سرکردہ کردار میں بہترین اداکارہ کے لیے سب سے کم عمر نامزد افراد 78 ویں اکیڈمی ایوارڈز 63 ویں گولڈن گلوب ایوارڈز 59 ویں برٹش اکیڈمی فلم ایوارڈز نوٹ حوالہ جات کتاب نگاری کتابیں مضامین اور جریدے انٹرویوز اخبار اور رسالے کے مضامین آن لائن پریس ریلیز بصری میڈیا بیرونی روابط 2005 کی فلمیں 2000 کی دہائی کی تاریخی رومانوی فلمیں 2005 کی رومانوی ڈراما فلمیں امریکی تاریخی رومانوی ڈراما فلمیں برطانوی تاریخی رومانوی ڈراما فلمیں 2000 کی دہائی کی حقوق نسواں فلمیں جو رائٹ کی ہدایت کاری میں بننے والی ٹم بیون فلمز پروڈیوس کردہ ایرک فیلر فلمز کے اسکور کردہ ڈاریو ماریانیلی فلمز سیٹ پر مبنی ہیں۔