The Time: Night
دی ٹائم: نائٹ (انگریزی: The Time: رات) روسی مصنف لیوڈمیلا پیٹروشیفسکایا کا ایک ناول ہے۔ یہ اصل میں 1992 میں ادبی جریدے نووی میر میں روسی زبان میں شائع ہوا تھا اور 1994 میں سیلی لیئرڈ نے اس کا انگریزی میں ترجمہ کیا تھا۔ 1992 میں اسے روسی بکر پرائز کے لیے شارٹ لسٹ کیا گیا۔ پلاٹ کا خلاصہ وقت: رات مادر وطن انا اینڈریانوونا کی جدوجہد کی پیروی کرتی ہے کیونکہ وہ سوویت کے بعد کے ابتدائی دور میں ایک جذباتی طور پر غیر مستحکم اور مالی طور پر خستہ حال خاندان کو اکٹھا رکھتی ہے۔ پہلی شخصیت میں لکھتے ہوئے، پیٹروشیفسکایا اس ناول کو ایک مخطوطے کے طور پر پیش کرتا ہے جو انا کے خاندان کو اس کی موت کے بعد ملتا ہے، اور جس میں اس نے اپنے والدین کی مایوسی اور سراسر طاقت ڈالی۔ اپنے خاندان کے لیے اس کی شدید محبت کو ان کے پرجیوی طرز زندگی سے ہم آہنگ کرنے کے لیے اینا کی پوری جدوجہد۔ ابتدائی صفحات میں انا کی بیٹی ایلیونا کا تعارف اس کی ڈائری کے ایک مختصر چوری شدہ حصے کے ذریعے کیا گیا ہے، جس میں اس کی دائمی بے حیائی اور تباہ کن نااہلی کو بے نقاب کیا گیا ہے۔ ایلیونا کا تیز رفتار چھوٹا بچہ، ٹیما، جس کے لیے اینا پرجوش پیار کا اظہار کرتی ہے، اپنی ماں کے فرار کے دوران اپنی دادی کے ساتھ ہوتا ہے۔ اینا کا سابق مجرم بیٹا آندرے کھانے اور شراب کے پیسوں کی تلاش میں اس کے فرقہ وارانہ اپارٹمنٹ میں وقفے وقفے سے ظاہر ہوتا ہے۔ جیسے جیسے مسودہ آگے بڑھتا ہے، پیٹروشیفسکایا ایک ذہنی اسپتال میں اینا کی ماں اور ایلیونا کے ایک اور ناجائز بچے کی قابل رحم اور مہلک حالت کا انکشاف کرتا ہے۔ داستان کا اختتام ایلیونا کے رات کو اپنے بچوں کے ساتھ اپارٹمنٹ سے فرار ہونے کے ساتھ ہوتا ہے۔ کردار انا اینڈریانوونا ناول کے ناکام شاعر اور راوی۔ خود قربانی کرنے والی ماں یا بابوشکا کی روسی ادبی روایت پر قائم رہتے ہوئے، انا اپنی زندگی کو ایک عظیم مہاکاوی کے طور پر دیکھتی ہیں۔ اس کے خود مرکوز فریب اس کے خاندان، خاص طور پر اس کی بیٹی ایلیونا کے ساتھ اس کے تعلقات کو کشیدہ کرتے ہیں۔ ایلیونا انا کی بیٹی۔ متعدد باپوں کے متعدد بچوں کے ساتھ، اس کے ہر عمل کے لیے اس کی ماں اس کا مذاق اڑاتی ہے۔ تاہم، یہ تنقید اس بات کی تردید کرتی ہے کہ ایلیونا اور اینا واقعی کتنے ملتے جلتے ہیں۔ آندرے انا کا بیٹا۔ ایک پریشانی پیدا کرنے والا جو اکثر انا کو پناہ اور پیسے کے لیے استعمال کرتا ہے۔ تیما ایلیونا کا چھوٹا بیٹا۔ زیادہ تر ناولوں میں، انا کی دیکھ بھال کی جاتی ہے، جو اسے خوفناک اور بعض اوقات جنسی انداز میں پسند کرتی ہے۔ سیما انا کی ماں۔ وہ ایک ریاستی گھر میں رہتی ہے، لیکن فلیش بیک اس کی بیٹی کے ساتھ اس کے بے چین تعلقات کو اجاگر کرتی ہے۔ میجر تھیمز اسٹوری ٹیلنگ-مرکزی کردار، انا اینڈریانوونا، خود کو ایک کہانی سنانے والی اور شاعر کے طور پر شناخت کرنے میں بہت فخر محسوس کرتی ہیں۔ اینا اپنی کہانی کو اپنی بیٹی ایلیونا اور کسی حد تک اپنے بیٹے اور پوتے پوتیوں کی کہانی کے طور پر پیش کرتی ہے۔ یہاں تک کہ وہ کبھی کبھی ایلیونا کی آواز کے اپنے ورژن میں بھی لکھتی ہے۔ اگرچہ وہ اپنی کہانی کو اپنے بچوں کی زندگیوں کی کہانی کے طور پر پیش کرتی ہے، جیسے جیسے ناول آگے بڑھتا ہے، یہ واضح ہو جاتا ہے کہ یہ کہانی انا کے بچوں کے بارے میں نہیں ہے، بلکہ خود انا کے بارے میں ہے اور جس طرح سے وہ ان سے متعلق ہے۔ زچگی-زچگی کی تین نسلیں ناول میں موجود ہیں۔ سب سے زیادہ اچھی طرح سے دریافت کیا گیا رشتہ اینا اور اس کی بیٹی ایلیونا کے درمیان ہے۔ یہ رشتہ جیسا کہ انا نے دکھایا ہے، ہنگامہ خیز اور ڈرامے سے بھرا ہوا لگتا ہے۔ تاہم، جیسے جیسے ناول آگے بڑھتا ہے، قاری دیکھتا ہے کہ انا کی اپنی بیٹی کے ساتھ اپنے تعلقات کی تصویر کشی صرف اس حد تک درست ہے کیونکہ یہ اس کی اپنی ماں کے ساتھ اس کے تعلقات کی عکاسی کرتی ہے۔ ناول کا اختتام ایک تاوان والے نوٹ پر ہوتا ہے جس میں اینا ظاہر کرتی ہے کہ وہ اپنی بوڑھی ماں کے لیے سب کچھ-شاید اپنی عقل بھی-کھونے کو تیار ہے، اور ایلیونا اپنے بچوں کے لیے ایک بہتر ماں بننے کے لیے غلبے دار اینا سے الگ ہونے کی طاقت حاصل کرتی ہے۔ جنس/جنسیت-ناول کے تمام اہم کردار خواتین ہیں۔ جو مرد کردار موجود ہیں انہیں اکثر ناقابل اعتبار کے طور پر پیش کیا جاتا ہے، یا وہ خواتین کے کرداروں کو پیسے، جنس، یا کسی اور مقصد کے لیے استعمال کر رہے ہیں۔ مزید برآں، اینا اور ایلیونا دونوں کو ان کی مائیں شراکت داروں میں ان کے انتخاب کے لیے بے حد سزا دیتی ہیں۔ یہ مرد اور عورت کرداروں کے درمیان تناؤ پیدا کرتا ہے، اور اکثر مرد کرداروں کو اپارٹمنٹ سے نکال دیتا ہے، جو ناول کی مرکزی جگہ ہے۔ بیانیے کی ناقابل اعتباریت-ناول کے شروع سے ہی، انا کی شاندار آواز قاری کو اس بات پر سوال کرنے کی طرف لے جاتی ہے کہ وہ اپنی حقیقت کو کس طرح پیش کرتی ہے۔ بعد میں، جیسے ہی وہ چھوٹے کرداروں کے ساتھ اپنی بات چیت کو بیان کرتی ہے جن کے ذریعے اسے دھوکہ دیا گیا ہے، یہ واضح ہو جاتا ہے کہ اینا کی واقعات کی تشریح مکمل طور پر قابل اعتماد نہیں ہے۔ اس عدم اعتماد کو محسوس کرنے کے علاوہ، قاری مزید الگ تھلگ ہو جاتا ہے اور اینا کو بالکل ناپسند کرنے لگتا ہے جب وہ ایلیونا کی ڈائری پر سخت تنقید کرتی ہے، اور یہاں تک کہ ایلیونا کی آواز میں بھی لکھتی ہے۔ تاہم، چونکہ اینا مکمل طور پر جذباتی طور پر موجود نہیں ہے، خاص طور پر اپنی بیٹی کے ساتھ اس کے تعلقات کے حوالے سے، قاری ان جذبات کو فراہم کرنے پر مجبور ہوتا ہے جو اینا اپنے بیانیے میں نہیں لا سکتی، اس لیے ناول کو پڑھنے کے تجربے کو مزید طاقتور بنا دیتا ہے۔ خلا-ناول کے بہت سے مناظر انا اور اس کے خاندان کی رہائش گاہ کے اندر پیش آتے ہیں۔ داستان کی افراتفری کی آواز اس افراتفری کے انداز میں جھلکتی ہے جس میں جگہ (خاندانی برادری کی دیگر علامتوں کے علاوہ، جیسے کھانا) کا اشتراک کیا جاتا ہے۔ ٹائم-یہ ناول تاریخی نہیں ہے، بلکہ انا کے بیان کردہ قصوں کا ایک سلسلہ ہے۔ مثال کے طور پر، بچپن، نوعمر اور ماں کے طور پر ایلیونا کی کہانیاں آپس میں ملی ہوئی ہیں اور اکثر بغیر وقت کے بتائے جاتے ہیں۔ اس سے قارئین کے لیے کہانی یا پلاٹ کے عمل کی پیروی کرنا مشکل ہو جاتا ہے، اور جیسے جیسے ناول آگے بڑھتا ہے اس سے بے ترتیبی کے احساس میں اضافہ ہوتا ہے۔ ادبی اہمیت اصل میں اختلاف رائے کے جریدے نووی میر میں شائع ہوئی، دی ٹائم: نائٹ سوویت یونین کے خاتمے کے فورا بعد مرکزی دھارے اور اختلاف رائے کے ادب کے درمیان سرحد پر منظر نامے میں داخل ہوئی۔ ناقدین نے اسے پیٹروشیفسکایا کے مضبوط ترین کام اور اس کی مخصوص آواز کے لیے معیاری مولڈ دونوں کے طور پر سراہا ہے۔ ٹائم: نائٹ سوویت کے بعد کے ماسکو میں پیٹروشیفسکایا کے مزاح کے تاریک احساس اور شہری زندگی کی واضح تصویر کشی کو ظاہر کرتا ہے ؛ "ناقابل معافی زبانی صداقت" پیٹروشیفسکایا کے تمام کاموں کا ایک واضح معیار ہے۔ پیٹرشیوسکایا کے بیانیے کے انداز کو "افواہوں، گپ شپ اور متنازعہ" کی وجہ سے، ان کے کام کو پیریستروئیکا کے دوران سخت تنقید کا سامنا کرنا پڑا، جب ادبی اشرافیہ میں مایوسی نے اپنی اپیل کھونا شروع کردی۔ اسی طرح، مصنف کی دی ٹائم: نائٹ میں فزیولوجی کی یکساں تصویر کشی 1990 کی دہائی کے اوائل میں اس مسئلے کے روایتی علاج سے بالکل متصادم تھی۔ ہیلن گوسیلو جسم کے بارے میں پیٹروشیفسکایا کی "ممکنہ طور پر غیر متحرک بے دلی" کو اظہار کے "نسائی" انداز سے وقفے کے طور پر پیش کرتی ہے خاص طور پر صرف چند جدید روسی خواتین مصنفین کے لیے۔ پیٹروشیفسکایا کے شیف ڈی اویور نے اس کے بعد سے نیو ویمنز پروس کے ایک ستون کے طور پر شہرت حاصل کی ہے، جو "بے عزتی کو روکنا" اور "لیڈی لائک" چیخ و پکار کی مکمل کمی "کی ایک صنف ہے۔ تاہم، خاص طور پر، دی ٹائم: نائٹ کے بنیادی مضمرات کو دیکھتے ہوئے، پیٹروشیفسکایا خاص طور پر عسکریت پسند حقوق نسواں کا موقف نہیں اختیار کرتی ہے۔ جب ایک ایڈیٹر (ناول کی اشاعت سے پہلے) نے پوچھا کہ آیا اس نے مردوں یا خواتین کا ساتھ دیا ہے، تو پیٹروشیفسکایا نے جواب دیا کہ "میں بچوں کے ساتھ ہوں"۔ اگرچہ اس کے کردار سوویت اور سوویت کے بعد کی خواتین کے حالات کی تلخ شکایت کرتے ہیں، پیٹروشیفسکایا، اور نہ ہی نیو ویمنز پروس ایک صنف کے طور پر جو اس کے کام سے نکلا ہے، "خواتین کی اپنے استحصال میں ملی بھگت" کو کم کرتا ہے۔ اس لیے یہ نتیجہ اخذ کیا جا سکتا ہے کہ اگرچہ پیٹروشیفسکایا نے دی ٹائم: نائٹ میں عصری روسی خواتین کی زندگی کی ایک واضح تصویر پیش کی تھی، لیکن ان کی بے دلی ایک جذباتی اشارے سے کم سیاسی ہتھیار ہے، حالانکہ اس مقصد کی نشاندہی کرنے میں اسکالرز کو کئی سال لگے۔ عنوان کی وضاحت ناول کے آغاز میں، دی ٹائم: نائٹ، جس کا کبھی کبھی صرف نائٹ ٹائم کے طور پر ترجمہ کیا جاتا ہے، خاموشی کے وقت کی نشاندہی کرتا ہے جب کہ انا اپنے سوتے ہوئے خاندان سے گھرا ہوا ہے۔ تاہم، ناول کے اختتام تک، عنوان اس تنہائی اور علیحدگی کی علامت بن جاتا ہے جو انا کو رات کے وقت اس کے خاندان کے تجربات کے بعد ہوتا ہے، جو اب اس کی طاقتور موجودگی کو برداشت کرنے کے قابل نہیں ہے، اسے چھوڑ دیتا ہے۔ ترقی کی تاریخ کچھ قیاس آرائیاں ہیں کہ دی ٹائم: نائٹ میں پیش کردہ رشتوں اور احساسات کا الہام پیٹروشیفسکایا کے بچپن کے تجربے سے آیا ہے جو کوئبیشیف میں اپنے خاندان کے ساتھ رہ رہے تھے۔ جب پیٹروشیفسکایا پانچ سال کی تھیں تو ان کی والدہ ماسکو واپس آ گئیں جب کہ وہ غربت اور قحط کی مشکلات کا سامنا کرنے کے لیے خاندان کے دیگر افراد کے ساتھ کوئبیشیف میں رہیں۔ اشاعت کی تاریخ اصل میں روسی زبان میں نووی میر، نمبر میں شائع ہوئی۔ 2، 1992۔ کاپی رائٹ 1992 از لڈمیلا پیٹروشیفسکایا۔ پہلی بار انگریزی میں 1994 میں پینتھیون بکس، نیویارک، اور ویراگو پریس لمیٹڈ، لندن نے شائع کیا۔ انگریزی ترجمہ کاپی رائٹ 1994 بذریعہ سیلی لیئرڈ رینڈم ہاؤس انکارپوریٹڈ کے ایک ڈویژن، پینتھیون بکس کے ساتھ ترتیب کے ذریعے 2000 کو دوبارہ شائع کیا گیا۔ انگریزی ایڈیشن: 1994، یونائیٹڈ سٹیٹس آف امریکہ، پینتھیون بکس، پب ڈیٹ 23 اگست 1994، یونائیٹڈ کنگڈم، ویراگو پریس، لمیٹڈ، پب ڈیٹ 1994 2000، یونائیٹڈ سٹیٹس آف امریکہ، نارتھ ویسٹرن یونیورسٹی پریس، پب ڈیٹ 11 اکتوبر 2000 موافقت ابھی تک دی ٹائم: نائٹ کی فلم موافقت کی طرف کوئی قابل ذکر کوششیں نہیں کی گئیں۔ تاہم، پیٹروشیفسکایا کی اسکالر ہیلینا گوسیلو نے پیٹروشیفسکایا کے کام اور روسی ہدایت کار کیرا مراتووا کی فلموں کے درمیان ایک موضوعاتی مماثلت کا ذکر کیا ہے۔ حوالہ جات مزید پڑھنے کے حصے، لیوڈمیلا۔ "ڈاؤن دی انٹر ٹیکسٹیول لین: پیٹروشیفسکایا، چیخوف، ٹالسٹائی"، روسی ریویو، جلد۔ 64، نمبر۔ 1 (جنوری، 2005)، 77-89۔ پرنٹ کریں۔ ولادیف-گلوور، سلوبوڈنکا۔ "سوویت کے بعد کے روسی افسانے میں گفتگو کا نیا طریقہ: لیوڈمیلا پیٹروشیفسکایا اور تاتیانا ٹالسٹیا"۔ روسی مابعد جدیدیت: مابعد سوویت ثقافت پر نئے تناظر۔ برگھان، 1999۔ 227-98، 492۔ پرنٹ کریں۔ کارن ویل، نیل۔ روسی ادب کا روٹلیج ساتھی۔ سائیکولوجی پریس، 2001۔ پرنٹ کریں۔ بیرونی روابط جوزفین وال، "دی مینوٹور ان دی میز: ریمارکس آن لیوڈمیلا پیٹروشیفسکایا" کونر ڈوک، "بابوشکا رائٹس بیک: دادی اور پوتے پوتیاں ان لیوڈمیلا پیٹروشیفسکایا کا ٹائم: نائٹ" روس کا آخری مصنف "، پیٹرشیفسکایا کے ماہر ہیلینا گوسیلو کے فنانشل ٹائمز پروفائل میں پیٹرشیفسکایا پر مضمون، سلاوک زبانیں اور ادب کا شعبہ، پٹسبرگ یونیورسٹی پیٹرشیفسکایا پر ادبی انسائیکلوپیڈیا اندراج" بعض اوقات ایک چھوٹا ریڈیمپشن: آن لڈمیلا پیٹروشیفسکایا "دی نیشن میگزین سے، 2 دسمبر 2009 کے پبلشرز ہفتہ وار جائزہ دی ٹائم