Silent House (2011 film)
سائلنٹ ہاؤس ایک 2011 کی امریکی آزاد نفسیاتی ہارر فلم ہے جس کی ہدایت کاری کرس کینٹس اور لورا لاؤ نے کی ہے، اور اس میں الزبتھ اولسن نے اداکاری کی ہے۔ پلاٹ ایک نوجوان عورت پر مرکوز ہے جو اپنے والد اور چچا کے ساتھ جائیداد کی صفائی کے دوران اپنے خاندانی تعطیلات کے گھر میں دہشت زدہ ہو جاتی ہے۔ یہ فلم 2010 کی یوراگوائی فلم، لا کاسا موڈا (انگریزی: دی سائلنٹ ہاؤس) کا ریمیک ہے، جو مبینہ طور پر 1940 کی دہائی میں یوراگوئے کے ایک گاؤں میں پیش آنے والے ایک حقیقی واقعے پر مبنی تھی۔ یہ "ریئل ٹائم" فوٹیج کے استعمال اور الفریڈ ہچکاک کی رسی (1948) کی طرح ایک مسلسل شاٹ کی تیار شدہ ظاہری شکل کے لیے قابل ذکر ہے۔ اس فلم کا پریمیئر جنوری 2011 میں سنڈینس فلم فیسٹیول میں ہوا اور بعد میں اسے اوپن روڈ فلمز اور یونیورسل پکچرز نے تقسیم کے لیے خرید لیا۔ سائلنٹ ہاؤس کا پریمیئر 9 مارچ 2012 کو ریاستہائے متحدہ کے تھیٹروں میں ہوا۔ اس نے امریکی باکس آفس پر 5 ویں نمبر پر کھل کر اپنے ابتدائی ہفتے کے آخر میں 6.6 ملین ڈالر کی کمائی کی۔ اس نے گھریلو سطح پر مجموعی طور پر 12.8 ملین ڈالر کی کمائی کی۔ پلاٹ سارہ نامی ایک نوجوان عورت دیہی علاقوں میں اپنے خاندان کے خستہ حال وکٹورین گھر میں اپنے والد جان اور چچا پیٹر کے ساتھ رہ رہی ہے، اور اسے فروخت کے لیے رکھنے میں ان کی مدد کر رہی ہے۔ جان اور پیٹر کے درمیان ایک چھوٹی سی بحث کے بعد، پیٹر نکل جاتا ہے اور اضافی اوزاروں کے لیے شہر چلا جاتا ہے۔ سارہ سامنے کے دروازے پر صوفیہ نامی ایک نوجوان عورت سے ملتی ہے۔ صوفیہ سارہ کے بچپن کے دوستوں میں سے ایک ہونے کا دعوی کرتی ہے، حالانکہ سارہ کو وہ یاد نہیں ہے۔ اس کے فورا بعد، سارہ گھبرا جاتی ہے جب وہ جان کو سیڑھیوں سے نیچے گرتے ہوئے سنتی ہے۔ وہ گھر سے باہر نکلنے کی کوشش کرتی ہے لیکن باہر نکلنے کے تمام راستے بند ہو جاتے ہیں، اور وہ کسی نامعلوم مجرم سے چھپ جاتی ہے۔ وہ جان کو سر پر زخم کے ساتھ بے ہوش پا لیتی ہے اور تہہ خانے کے دروازے کی تلاش میں تہہ خانے کی طرف بھاگتی ہے جو باہر کی طرف جاتا ہے۔ اسے ایک بستر اور دیگر شواہد ملتے ہیں کہ وہاں کوئی اور رہ رہا ہے، ممکنہ طور پر بے گھر۔ وہ ایک شخصیت کو اپنی تلاش میں دیکھتی ہے اور تہہ خانے کے دروازے سے فرار ہو جاتی ہے۔ باہر، وہ پیٹر سے ملتی ہے، جو واپس آگیا ہے، اور سڑک پر ایک نوجوان لڑکی کو دیکھتا ہے جو غائب ہو جاتی ہے۔ پیٹر اور سارہ کو جان کی لاش گھر میں لاپتہ نظر آتی ہے۔ جب بجلی منقطع ہو جاتی ہے تو ان کے لیے روشنی کا واحد ذریعہ پولرائڈ کیمرے پر موجود فلیش ہوتا ہے۔ کیمرے کی چمک کی ایک سیریز کے ذریعے، سارہ نوجوان لڑکی اور کمرے میں ایک آدمی کو دیکھتی ہے۔ پیٹر کے لاپتہ ہونے کو ظاہر کرنے کے لیے طاقت واپس آتی ہے۔ سارہ چھپ جاتی ہے جب کہ دو مرد ایک نظر نہ آنے والی لڑکی کی تصاویر لیتے ہیں، جو ممکنہ طور پر پیڈو فیلک نوعیت کی ہوتی ہیں۔ سارہ پیٹر کی بندوق سے ایک آدمی کو گولی مارنے کی کوشش کرتی ہے، پھر اپنے کمرے میں چھپ جاتی ہے اور پاگل پن اور نفسیاتی علامات ظاہر کرنے لگتی ہے۔ وہ بچپن کے تکلیف دہ واقعات کے وہم کا تجربہ کرتی ہے، بشمول بستر پر خون کے دھبے اور بیئر کی بوتلوں اور خون آلود پانی کے ساتھ باتھ ٹب میں نوجوان لڑکی۔ خوفزدہ ہو کر سارہ بھاگ جاتی ہے اور صوفیہ کے پاس پہنچ جاتی ہے۔ جان، جو اب ہوش میں ہے، پلاسٹک میں لپٹا ہوا ہے اور رہنے کے کمرے میں بیٹھا ہے۔ صوفیہ سارہ کو ایک باکس کی چابی دیتی ہے جس میں سارہ کی ایک چھوٹی سی لڑکی کے طور پر پیڈو فیلک تصاویر ہوتی ہیں، جس سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ جان نے اس کا جنسی استحصال کیا۔ یہ تجویز کیا جاتا ہے کہ چھوٹی لڑکی اور پراسرار حملہ آور کے ساتھ اس کی حالیہ بات چیت اور وہم ایک تکلیف دہ دبی ہوئی یادداشت رہی ہے۔ گھر کے واقعات نے اس یاد کو دوبارہ ظاہر کیا ہے، اور سارہ اب اپنا بدلہ لے رہی ہے۔ وہ اپنے بچپن کے واقعات کو اس بات سے الجھاتی رہی ہے کہ وہ اب کیا کر رہی ہے، ممکنہ طور پر علیحدگی پسند شناخت کی خرابی کی وجہ سے۔ وہ جان اور پیٹر پر اپنے "گھسنے والے" انداز میں حملہ کرتی ہے جبکہ بیک وقت گھر میں ایک شکار کے طور پر فرار ہونے کی کوشش کر رہی ہوتی ہے۔ "گھسنے والا" پیٹر کو کمرے میں گھسیٹ کر لے جاتا ہے اس سے پہلے کہ یہ ظاہر ہو کہ یہ دراصل خود سارہ ہے۔ صوفیہ بھی اس کے تخیل کی ایک شکل ثابت ہوتی ہے۔ جان سارہ کو اسے کھولنے پر راضی کرتا ہے، پھر اسے اپنی بیلٹ سے کوڑے مارتا ہے۔ پیٹر اسے روکنے کی کوشش کرتا ہے لیکن جان پیٹر کی التجا کا مذاق اڑاتا ہے۔ جیسے ہی اس کی پیٹھ مڑی، سارہ اس کے سر پر ہتھوڑا مار کر اسے مار دیتی ہے۔ پیٹر رحم کی التجا کرتا ہے اور اسے بتاتا ہے کہ اسے جان کے ہاتھوں سے عصمت دری اور بدسلوکی روکنی چاہیے تھی۔ سارہ اسے چھوڑ کر خاموشی سے باہر چلی جاتی ہے۔ اس کے نتیجے میں پیٹر کی قسمت ایک معمہ بنی ہوئی ہے۔ الزبتھ اولسن کو سارہ ایڈم ٹریس کے طور پر جان ایرک شیفر سٹیونز کے طور پر پیٹر جولیا ٹیلر راس کے طور پر صوفیہ ایڈم بارنیٹ کے طور پر اسٹاکنگ مین ہیلی مرفی کے طور پر لٹل گرل پروڈکشن ڈویلپمنٹ کے طور پر کاسٹ کیا گیا فلم کا اسکرپٹ لورا لاؤ نے لکھا تھا، اور یوراگوئے کی فلم لا کاسا موڈا (2010) پر مبنی تھا۔ لاؤ کے مطابق، اس نے اصل فلم دو بار دیکھی اور اسے کاغذ سے ڈھالنے کے بجائے دیکھنے کی بنیاد پر ریمیک کے لیے اسکرپٹ لکھا۔ اسکرپٹ بالآخر تقریبا پچپن سے ساٹھ صفحات تک پہنچ گیا، جس نے فلم سازوں کو اس بات پر تشویش میں ڈال دیا کہ آیا فلم بندی کے دوران وقت کا ترجمہ ہوگا یا نہیں: "ہم حیران تھے کہ کیا یہ صحیح طریقے سے ختم ہو جائے گا، کیونکہ کوئی کٹوتی نہیں ہے،" لاؤ نے کہا۔ "پوسٹ میں کسی چیز کو ٹھیک کرنے کا کوئی طریقہ نہیں ہے، جب آپ اسے شوٹ کرتے ہیں تو اسے بالکل تیز ہونا پڑتا ہے۔ لہذا مجھے لگتا ہے کہ اسکرپٹ لکھنے کے معاملے میں یہ ایک بہت بڑا چیلنج تھا۔ " فلم بندی کے لیے استعمال ہونے والے گھر کو حاصل کرنے کے بعد، لاؤ نے اسکرپٹ کو دوبارہ لکھا تاکہ یہ گھر کی پابندیوں اور خصوصیات کے مطابق ہو۔ فلم کی منفرد پیشکش کے حوالے سے (ایک کردار کے بعد ایک ٹیک کے طور پر پیش کیا جا رہا ہے)، لاؤ نے کہا: "یہ پوری فلم اس عورت کا تجربہ ہے ؛ یہ اس کی حقیقت ہے [.] یہ ایک کردار کا نقطہ نظر ہے، یہ بالکل وہی ہے جو وہ تجربہ کر رہی ہے۔" انہوں نے یہ بھی کہا کہ فلم کے کئی پہلوؤں کو بامقصد تشریح کے لیے کھلا چھوڑ دیا گیا تھا۔ فلم کے لیے اسکرپٹ لکھتے وقت، لاؤ نے بچپن کے جنسی استحصال اور نفسیاتی صدمے سے پیدا ہونے والے پوسٹ ٹرامیٹک اسٹریس ڈس آرڈر پر وسیع تحقیق کی۔ اگرچہ فلم کی مارکیٹنگ مہم (نیز اصل فلم لا کاسا موڈا کی تشہیر) میں کہا گیا ہے کہ یہ حقیقی واقعات سے متاثر ہے، لیکن مخصوص واقعات مکمل طور پر معلوم نہیں ہیں۔ لاؤ کے مطابق، جب اس سے فلم بنانے کے لیے رابطہ کیا گیا تو اسے اور کینٹس کو بتایا گیا کہ یہ یوراگوئے کے ایک واقعے پر مبنی ہے، حالانکہ تفصیلات مبہم رہ گئی تھیں: کاسٹنگ کے حوالے سے، کینٹس اور لاؤ نے فلم بندی کے عمل کی مانگ کی نوعیت کی وجہ سے تھیٹر کی تربیت کے ساتھ ایک اداکارہ کی تلاش کی۔ الزبتھ اولسن کو اپنے آڈیشن سے کینٹس اور لاؤ کو متاثر کرنے کے بعد مرکزی کردار کے طور پر کاسٹ کیا گیا۔ فلم بندی اس فلم کی شوٹنگ کینن ای او ایس 5 ڈی مارک II کیمروں کے ساتھ اکتوبر اور نومبر 2010 کے درمیان نیو روچیل، نیویارک کے ایک گھر میں کی گئی تھی۔ فلم میں استعمال ہونے والا گھر ہدایت کار کینٹس اور لاؤ کو مکمل طور پر خالی ملا تھا، اور اسے وال پیپر کیا گیا تھا اور پروڈکشن ڈیزائن کے ذریعہ پروپس اور فرنیچر سے بھرا ہوا تھا۔ ایک ہی ٹیک کے طور پر فلم کی پیشکش کی منفرد نوعیت کی وجہ سے، فلم بندی کے دوران پروڈکشن کے عملے کو کئی تکنیکی مسائل کا سامنا کرنا پڑا، خاص طور پر روشنی کے مسائل اور گھر کے ارد گرد نقل و حرکت۔ چونکہ فلم بندی 12-15 منٹ ٹیک میں کی گئی تھی، اس لیے ایسے کئی واقعات پیش آئے جہاں روشنی کے مسائل یا چھوٹ جانے والے اشاروں کی وجہ سے پورے سیکوینس کو باہر پھینکنا پڑا اور بار بار دوبارہ کرنا پڑا۔ اگرچہ فلم کے تشہیری مواد سے پتہ چلتا ہے کہ اسے ایک ہی لمبے ٹیک میں حقیقی وقت میں فلمایا گیا تھا، الزبتھ اولسن نے انکشاف کیا کہ یہ فلم دراصل 12 منٹ کے ٹیک میں فلمایا گیا تھا اور اس میں ترمیم کی گئی تھی تاکہ ایک کے طور پر ظاہر ہو، جس کی بعد میں کینٹس اور لاؤ نے تصدیق کی۔ ہدایت کار کینٹس اور لاؤ نے بتایا کہ وہ الفریڈ ہچکاک کی رسی (1948) اور روسی آرک (2002) سے متاثر تھے، دونوں مطلوبہ سنگل ٹیک فلمیں، نیز ہوم انویژن تھرلر دی سٹرینجرز (2008)۔ غیر روایتی فلم بندی کے عمل اور کہانی سنانے کے انداز کی وجہ سے، کینٹس نے محسوس کیا کہ وہ ایک "تجرباتی فلم" بنا رہے ہیں۔ انہوں نے یہ بھی کہا کہ فلم کی پریزنٹیشن اور کہانی سنانے کا طریقہ ایک ہی ٹیک کے طور پر پروڈکشن کا بنیادی مرکز تھا، اور یہ حقیقت کہ فلم میں کٹوتی ہوئی تھی، غیر متعلقہ تھی۔ ریلیز فلم کا عالمی پریمیئر 2011 کے سنڈینس فلم فیسٹیول میں ہوا تھا، "پارک سٹی ایٹ مڈ نائٹ" پروگرام کے حصے کے طور پر ؛ کینٹس، لاؤ اور اولسن بھی نمودار ہوئے۔ یہ 9 مارچ 2012 کو ریاستہائے متحدہ میں تھیٹر میں ریلیز ہوئی تھی۔ باکس آفس یہ فلم ریاستہائے متحدہ کے باکس آفس پر 5 ویں نمبر پر کھل گئی، جس نے اپنے افتتاحی ہفتے کے آخر میں $6,661,234 کی کمائی کی، جو 2,124 اسکرینوں پر دکھائی گئی۔ یہ اپریل 2012 کے آخر تک سینما گھروں میں دکھائی دیتی رہی، جس نے مقامی سطح پر مجموعی طور پر $12,754,783 کی کمائی کی۔ غیر ملکی بازاروں میں، اس نے مجموعی طور پر 346,889 امریکی ڈالر کی کمائی کی۔ تنقیدی استقبالیہ، فلم کو 135 جائزوں کی بنیاد پر سڑے ہوئے ٹماٹر پر 43 فیصد کی منظوری کی درجہ بندی حاصل ہے، جس کی اوسط درجہ بندی 5.30/10 ہے۔ ویب سائٹ کے ناقدین کے اتفاق رائے میں لکھا ہے: "سائلنٹ ہاؤس زیادہ تر خوفناک تہواروں کے مقابلے میں تکنیکی طور پر زیادہ ماہر اور مہتواکانکشی ہے، لیکن یہ مایوس کن ادائیگی سے بھی دوچار ہے۔" میٹا کریٹک پر فلم کا اوسط اسکور 100 میں سے 49 ہے، جو 30 ناقدین کے جائزوں پر مبنی ہے، جو "مخلوط یا اوسط جائزوں" کی نشاندہی کرتا ہے۔ فلم کو سامعین کی طرف سے سخت پذیرائی ملی، جس نے سنیما اسکور سروے سے "ایف" گریڈ حاصل کیا (سال کی صرف دوسری فلم جس نے دی ڈیول انسائیڈ کے ساتھ فیلنگ گریڈ حاصل کیا)۔ دی نیویارک ٹائمز کے نیل گینزلنگر نے اولسن کی کارکردگی اور سنیماٹوگرافی کی تعریف کی۔ کچھ دیگر اشاعتوں، جیسے کہ دی ڈیلی ٹیلی گراف نے بھی اولسن کی کارکردگی کو سراہتے ہوئے اسے "شاندار طور پر گھبراہٹ اور تفصیلی" قرار دیا، جبکہ دی گارڈین کے پیٹر بریڈشا نے کہا کہ اولسن "اتنی دلچسپ نہیں ہے جتنی وہ مارتھا مارسی مئی مارلن میں تھی"، اور کہا کہ فلم، ماحولیاتی ہونے کے باوجود، "ایک نقل کی طرح محسوس ہوتی ہے"۔ بہر حال، انہوں نے فلم کو 3/5 اسٹار کی درجہ بندی سے نوازا۔ اسٹار ٹریبیون نے فلم کو "ایک نفسیاتی واقعہ زندہ ہونے" کے طور پر بیان کیا، اور یہ کہ یہ "گوتھک ناول کی شکل کی پیروی کرتا ہے"، اور اسے "متاثر کن اور جابرانہ" قرار دیتے ہوئے سراہا۔ دوسروں نے فلم کی تکنیکی تیاری کی تعریف کی، جیسے کہ دی اٹلانٹک، جس نے نوٹ کیا کہ "کیمرے کی غیر جھپکتی ہوئی آنکھ مسلسل اولسن کے ساتھ رہتی ہے، اور ہم بھی اتنا ہی خطرہ محسوس کرتے ہیں جتنا وہ ہے۔" ٹوٹل فلم کے جوناتھن کروکر نے کیمرے کو "متاثر کن چستی کے ساتھ گلائڈنگ کے طور پر بیان کیا، عجیب و غریب ایچ ڈی لینسنگ تنگ ہو کر بند ہو جاتی ہے اور اولسن کے خوف زدہ چہرے کو، کمرے سے کمرے تک ٹریک کرتی ہے"، اور اگرچہ فلم کے اختتام پر تنقید کی گئی، اس نے فلم کو "بے دردی سے موثر" اور "ایک تفریحی کیمپ فائر ہارر کہانی" قرار دیا۔ دوسرے ناقدین نے فلم کی تکنیکی صلاحیت کو غیر اپیل پایا، ای فلم کریٹک کے روب گونزالوس نے کہا کہ "زیر روشنی ترتیب کبھی کبھار پریشان کن، مشاورتی منظر کشی پیدا کرتی ہے، لیکن اس تکنیک نے مجھے فلم سے باہر کر دیا"، جبکہ دی آبزرور نے فلم پر "الزبتھ اولسن کی صلاحیتوں کو ضائع کرنے" کا الزام لگایا۔ اے وی کا عملہ۔ کلب نے اسے 2012 کی بدترین فلموں میں سے ایک قرار دیا، اس بات کو نوٹ کرتے ہوئے کہ اس کی "اوسط ایک حتمی عمل میں نیچے کی طرف موڑ لیتی ہے جو ایک عجیب و غریب، استحصال پر مبنی موڑ پر منحصر ہے"۔ راجر ایبرٹ نے فلم کو چار میں سے دو ستاروں سے نوازا، لکھتے ہوئے: "میری توجہ پہلی اداکاری پر مرکوز تھی۔ پھر حقیقت پسندی کی کسی بھی کوشش کو ترک کر دیا گیا، اور یہ واضح ہو گیا کہ گھر، اور اس پر مشتمل فلم، طریقہ کار پر مبنی سنسنی پیدا کرنے کے آلات تھے۔ وضاحت، اگر یہ وہی تھی، تو وضع شدہ اور ناقابل یقین لگ رہی تھی۔ " گدھ کے ڈیوڈ ایڈیلسٹین نے فلم کی تعریف کرتے ہوئے اسے تنقیدی ردعمل کے خلاف دفاع کرتے ہوئے لکھا: "یہ عجیب بات ہے کہ سائلنٹ ہاؤس کے لیے سنیما اسکور کی درجہ بندی، جو کہ گزشتہ جمعہ کو کھلنے والی ایک مہذب چالوں سے زیادہ خوفناک فلم ہے، ایک" ایف "ہے-جس سے پتہ چلتا ہے کہ میرے جیسے ناقدین زیادہ تر فلم دیکھنے والے عوام کے مقابلے میں رسمی ایجادات سے زیادہ پرجوش ہیں۔" فلم اسکول ریجیکٹس کی طرف سے 2017 کے ایک پس منظر میں، سائلنٹ ہاؤس کو اکیسویں صدی کی سب سے زیادہ "انڈر ریٹیڈ" ہارر فلموں میں سے ایک قرار دیا گیا۔ ماہر نفسیات شیرون پیکر اس فلم کو دیگر صنف کی فلموں جیسے ہائی ٹینشن (2005) اور دی ان انویٹڈ (2009) کے ساتھ عصری ہارر فلموں میں علیحدگی پسند شناخت کی خرابی کی ایک مثال کے طور پر نوٹ کرتے ہیں۔ ہوم میڈیا سائلنٹ ہاؤس کو بلیو رے اور ڈی وی ڈی پر 24 جولائی 2012 کو شمالی امریکہ میں یونیورسل پکچرز ہوم ویڈیو کے ذریعے جاری کیا گیا تھا۔ یہ بھی دیکھیں گھریلو حملوں پر مشتمل فلموں کی فہرست لانگ ٹیک ریفرنسز ورکس نے حوالہ دیا بیرونی روابط ڈائریکٹرز کرس کینٹس اور لورا لاؤ سائلنٹ ہاؤس ویڈیو انٹرویو 2011 فلمیں 2011 ہارر فلمیں 2011 آزاد فلمیں 2010 کی دہائی کی امریکی فلمیں 2010 کی دہائی کی انگریزی زبان کی فلمیں 2010 کی دہائی کی نفسیاتی ہارر فلمیں امریکی بھوت زدہ گھریلو فلمیں امریکی آزاد فلمیں امریکی نفسیاتی ہارر فلمیں امریکی ریمیکس غیر ملکی فلمیں تفریح ایک فلمیں غیر معتبر بیانیے کے ساتھ افسانے غیر وابستہ شناخت کی خرابی کے بارے میں فلمیں کرس کینٹس کی ہدایت کاری میں بننے والی فلمیں ترک شدہ گھروں میں سیٹ کی گئی دیہی گھروں میں سیٹ کی گئی فلمیں نیویارک (ریاست) ہارر فلم ریمیکس آئیکون پروڈکشن فلمیں انسیسٹ فلم ایل ڈی انٹرٹینمنٹ فلمیں ایک شاٹ والی فلمیں اوپن روڈ فلمیں فلمیں