Adam Frans van der Meulen
ایڈم فرانز وین ڈیر میولن یا ایڈم فرانکوئس وین ڈیر میولن (11 جنوری 163215 اکتوبر 1690) ایک فلیمش مصور اور مسودہ ساز تھا جو خاص طور پر اپنی فوجی مہمات اور فتوحات کے مناظر کے لیے جانا جاتا تھا۔ وان ڈیر میولن نے پورٹریٹ، شکار کے مناظر، چیٹو اور مناظر کی پینٹنگز بھی پینٹ کیں۔ انہوں نے پرنٹس کے لیے ڈیزائن اور ٹیپسٹریز کے لیے کارٹون بنائے۔ اس نے فرانس کے فرانسیسی بادشاہ لوئس XIV کی خدمت میں کام کیا جس کے لیے اس نے اپنی فتوحات، اپنے نئے مال اور پورٹریٹ پینٹ کیے۔ انہوں نے 'سن کنگ' کے طور پر فرانسیسی بادشاہ کی تشہیری شبیہہ کی تعمیر میں اہم کردار ادا کیا۔ ان کے جنگی مناظر نے فرانس میں فوجی مصوری کی صنف کی ترقی پر اہم اثر ڈالا۔ ایڈم فرانس وین ڈیر میولن برسلز میں پیدا ہوئے جہاں انہوں نے 11 جنوری 1632 کو بپتسمہ لیا۔ وہ پیٹر وین ڈیر میولن اور ان کی دوسری بیوی ماریہ وین سٹینویگن کے سات بچوں میں سب سے بڑے تھے۔ ان کے والد ایک معزز نوٹری تھے۔ وہ 5 مارچ 1651 کو برسلز گلڈ آف سینٹ لیوک میں پیٹر اسنیئرز کے شاگرد کے طور پر رجسٹرڈ ہوئے تھے۔ اسنیئرز اینٹورپ کا ایک مصور تھا جو عدالت کے لیے کام کرنے کے لیے برسلز چلا گیا تھا۔ انہوں نے لڑائیوں کی تصاویر، دستوں اور شہریوں پر حملوں اور شکار کے مناظر میں مہارت حاصل کی۔ وان ڈیر میولن 5 مارچ 1651 کو برسلز میں گلڈ آف سینٹ لیوک کے ماسٹر بن گئے۔ وان ڈیر میولن کے ابتدائی کام اسی موضوع سے متعلق تھے جو ان کے ماہر اسنیئرز کے تھے، خاص طور پر گھڑ سواروں کی جھڑپوں میں۔ وہ اپنے گھوڑوں پر سوار درباری ساتھیوں کی تصویر کشی کے لیے بھی جانا جاتا تھا۔ اس قسم کے منظر کے لیے ان کی شہرت کے ساتھ ساتھ گھوڑوں کی پینٹنگ میں ان کی مہارت فرانس تک پہنچ گئی۔ اس کی وجہ سے فنکار کو پیرس بلایا گیا جہاں وہ 1 اپریل 1664 کو لوئس XIV کی خدمت میں داخل ہوا۔ جین بپٹسٹ کولبرٹ، طاقتور سپرنٹنڈنٹ ڈیس بیٹیمنٹس، آرٹس اینڈ مینوفیکچررز (سپرنٹنڈنٹ آف بلڈنگز، آرٹس اینڈ مینوفیکچررز) اور بعد میں وزیر خزانہ، کے بارے میں خیال کیا جاتا ہے کہ وہ وین ڈیر میولن کی شاہی تقرری کے پیچھے تھے۔ کولبرٹ پر لوئس XIV کی فوجی کامیابیوں کو امر کرنے کا الزام عائد کیا گیا تھا۔ اس پروپیگنڈا کے مقصد کو حاصل کرنے کے لیے، اس نے ٹیپسٹریز کا ایک سلسلہ بنانے کا خیال پیش کیا تھا جو بادشاہ کے بہادری کے کاموں کو ظاہر کرے گا۔ درباری مصور (پریمیئر پینٹری ڈو روئ) چارلس لی برن کو گوبلنس کارخانہ کا انچارج بنایا گیا تھا، شاہی ٹیپسٹری کا کام جو 1663 میں نیا بنایا گیا تھا، اور 8 مارچ 1663 کو باضابطہ طور پر اس کا ڈائریکٹر مقرر کیا گیا تھا۔ بادشاہ کی فوجی مہمات پر ٹیپسٹریز کے سلسلے کے کولبرٹ کے منصوبے کو عملی جامہ پہنانے کے لیے، لی برن نے اپنے آپ کو مصوروں کی ایک ٹیم کے ساتھ گھیرے رکھنے کی کوشش کی جو ان کے خیالات کو ٹیپسٹریز میں ترجمہ کرنے کے قابل ہوں گے اور وین ڈیر میولن کو اس منصوبے میں لی برن کی مدد کے لیے بھرتی کیا گیا تھا۔ اس مقصد کے لیے وان ڈیر میولن کی متنوع مہارتوں کو خاص طور پر سراہا گیا۔ گھوڑوں کے ماہر مصور کے طور پر وان ڈیر میولن کی ساکھ کو ان وجوہات میں سے ایک قرار دیا گیا ہے جس کی وجہ سے انہیں فرانس میں کام کرنے کی درخواست کی گئی تھی۔ وان ڈیر میولن متعدد ٹیپسٹری سیریز کے ڈیزائن میں شامل تھے۔ انہوں نے سب سے پہلے دی ہسٹری آف دی کنگ کی سیریز پر کام کیا جس کے لیے انہوں نے فوجی فتوحات کے مناظر تخلیق کیے۔ چونکہ ڈیزائن کے کام میں بہت زیادہ کام شامل تھا، وین ڈیر میولن نے دوسرے فلیمش فنکاروں کو ان کے ڈیزائنوں میں مدد کرنے کے لیے مدعو کیا۔ زمین کی تزئین کے فنکار ایڈرین فرانس بوڈوینس نے 1666 میں ایڈم فرانس وین ڈیر میولن کی خدمت میں کام کرنے کے لیے 3 سالہ معاہدہ کیا۔ جب وین ڈیر میولن نے کنگ لوئس XIV کے مہینوں کی نمائندگی کرنے والے 12 گوبلین کے ڈیزائن پر کام کیا، تو وین ڈیر میولن نے چھوٹے اعداد و شمار اور مناظر کے کچھ حصے کو انجام دیا جبکہ بقیہ مناظر کو پیرس میں سرگرم ایک اور فلیمش مصور بوڈویجنز اور ابراہم جینوئلز نے مکمل کیا۔ پیرس میں رہتے ہوئے، بوڈوینز نے وین ڈیر میولن کی بہت سی کمپوزیشن بھی کندہ کیں۔ بوڈوینز نے 12 جنوری 1670 کو باربے یا باربرا نامی وین ڈیر میولن کی بہن سے شادی کی۔ 1668 سے وین ڈیر میولن نے ٹیپسٹریز کے سلسلے پر کام کیا جسے 'میسن رائلز' ('شاہی رہائش گاہیں') کہا جاتا ہے جس میں بادشاہ کے مختلف محلات کو دکھایا گیا ہے۔ فرانس میں وان ڈیر میولن کے کیریئر نے تیزی سے آغاز کیا۔ گوبلنس کارخانے میں ان کی سالانہ اجرت میں باقاعدگی سے اضافہ کیا جاتا تھا اور وہ 1666 میں اس کے سب سے زیادہ معاوضہ لینے والے فنکاروں میں سے ایک تھے۔ وہ ارتقاء کی جنگ کے دوران فلینڈرس کے ذریعے اپنی مہم کے دوران لوئس XIV کے ساتھ تھے۔ انہوں نے ٹرنہاؤٹ، کورٹریجک، اوڈینارڈ، آلسٹ اور للی سمیت مختلف شہروں کی ڈرائنگ بنائی۔ 1667 میں فلینڈرس کی مہمات کی نمائندگی کرنے والی ان کی پینٹنگز بادشاہ کو اس قدر خوش کرتی تھیں کہ اس تاریخ سے وین ڈیر میولن کو ان کی تمام مہمات میں ان کے ساتھ جانے کا حکم دیا گیا۔ وہ بورگوگن-فرانچے-کامٹے کے ذریعے اپنی مہم کے دوران لی گرینڈ کونڈے کے ساتھ تھے۔ اس نے 1669 میں اپنے فن پاروں کو کندہ کرنے کا شاہی استحقاق حاصل کیا۔ انہیں 1673 میں پینٹری آرڈینائر ڈو رائے (بادشاہ کا عام مصور) مقرر کیا گیا۔ اسی سال ان کا استقبال اکیڈمی رائل ڈی پینچر ایٹ ڈی مجسمہ سازی (رائل اکیڈمی آف پینٹنگ اینڈ اسکلپچر) میں استقبالیہ ٹکڑا جمع کیے بغیر کیا گیا جیسا کہ عام طور پر ہوتا تھا۔ انہوں نے 1681 میں اکیڈمی میں کونسلر اور 1688 میں پرنسپل کونسلر کا درجہ حاصل کیا۔ وان ڈیر میولن نے کنگ لوئس XIV کی فوجی مہمات کو دستاویزی شکل دینے کے لیے کل نو دورے کیے۔ وہ اپنے کام میں ہر طرح کی سہولیات سے لطف اندوز ہوتے تھے: ان کا اپنا کوچ تھا، افسران کے ساتھ کھانا کھاتے تھے، اور جین پال نامی ایک معاون تھا جس نے ڈرائنگ میں ان کی مدد کی۔ یہ اسسٹنٹ آرٹسٹ نامعلوم رہا ہے اور اسے وین ڈیر میولن نے مزید وضاحت کے بغیر 'مون ہوم' ('میرا آدمی') کہا تھا۔ وان ڈیر میولن نے 1673 میں فرانکو-ڈچ جنگ کے دوران لوئس XIV کی پیروی کی، جس کے ساتھ جین پال بھی تھے۔ دونوں فنکاروں نے تقریبا 32 شہروں کی ڈرائنگ بنائی جنہیں مہم کے دوران فرانسیسیوں نے فتح کیا تھا۔ بعد میں اس نے فرانس میں بلوئس، ایمبوئس اور چیمبورڈ کی ڈرائنگ بھی بنائی۔ انہوں نے مزید 1674 میں ماسسٹریٹ اور اپریل 1676 اور 1677 کے درمیان فلینڈرس میں کام کیا۔ فلینڈرس میں جرنیلوں لی گرینڈ کونڈے اور ہنری ڈی لا ٹور ڈی اوورگن، ویکومٹے ڈی ٹورن کی مزید مہمات کے تناظر میں انہوں نے 1677 میں لی برن اور آندرے لی نٹری کے ساتھ کامبری، ویلینسینس، سینٹ عمر، مونٹ کیسل اور کیسل کا دورہ کیا۔ 1679 میں انہیں نئے فرانسیسی علاقوں کی تصویر کشی کا کام سونپا گیا، جو نجمیگن کے امن کے بعد مختص کیے گئے تھے۔ اس سفر کے دوران اس کی ملاقات ڈیننٹ کے قریب فلیمش زمین کی تزئین کے مصور کارنیلیس ہیوسمین سے ہوئی۔ اس نے ہیوسمینز کو پیرس میں گوبلنس کارخانے میں بطور ڈیزائنر شامل ہونے کے لیے راضی کرنے کی کوشش کی لیکن ہیوسمینز نے انکار کر دیا۔ اس سال کے آخر میں وہ ڈیننٹ میں تھے اور 1681 اور 1682 کے سالوں میں وہ اسٹراسبرگ میں تھے جہاں انہوں نے اسٹراسبرگ اور لورین کے نئے حاصل کردہ فرانسیسی املاک کو کھینچ لیا۔ وان ڈیر میولن نے فرانس منتقل ہونے سے پہلے کیتھرین ہوسویل سے شادی کی تھی۔ اس جوڑے کے کئی بچے تھے۔ ایک بیٹا، لوئس جو 20 مارچ 1669 کو پیدا ہوا تھا، 27 مارچ 1669 کو ٹیولیریز کے چیپل میں نازینز کے آرچ بشپ اور ریمز کے شریک جج نے بپتسمہ لیا اور بادشاہ لوئس XIV کو گاڈ فادر اور این میری لوئس ڈی اورلینز، ڈچس آف مونٹپینسیئر کو گاڈ مدر بنایا۔ ان کی پہلی بیوی کا جنوری 1677 میں انتقال ہو گیا۔ 22 مارچ 1679 کو اس نے کاؤنٹ باسگنی کے گارڈ کے کپتان کی بیٹی کیتھرین لوبری کے ساتھ شادی کے معاہدے پر دستخط کیے۔ وہ پہلے ہی 4 اکتوبر 1680 کو انتقال کر چکی تھیں۔ اس نے 12 جنوری 1681 کو چارلس لی برن کی کزن 20 سالہ میری ڈی بائی سے شادی کی۔ اس جوڑے کے بہت سے بچے تھے جن میں سے ایک بعد از مرگ پیدا ہوا۔ اس نے سفیروں کی سیڑھیوں کی سجاوٹ کے لیے ڈیزائن پینٹ کیے، ورسیلس میں بادشاہ کے اپارٹمنٹ کی عظیم الشان سیڑھیاں (چار ٹرومپے ایل اویل ٹیپسٹریز جو مختلف شہروں پر قبضہ کرنے کی نمائندگی کرتی ہیں، 1677)۔ 1679 سے اس نے کنگز کنکویسٹس (لیس کونکویٹس ڈو روئ) کی بڑے پیمانے پر پینٹنگز پر کام کیا جس کا مقصد مارلی کے شاہی پویلین کی سجاوٹ کے لیے تھا جس پر اس نے 1690 میں اپنی موت تک کام کیا۔ مارلی ایک نئی تفریحی رہائش گاہ تھی جو بادشاہ کے لیے ایک آرکیٹیکچرل فنتاسی کے طور پر تعمیر کی گئی تھی، جس میں بارہ چھوٹے پویلین اور خوبصورت شاہی پویلین ایک مربع منصوبے پر رکھے گئے تھے۔ پویلین کے چار اپارٹمنٹس کو بنیان سے الگ کیا گیا تھا جس میں صرف سجاوٹ کے طور پر سنگ مرمر کی دو میزیں تھیں جن کے اوپر وین ڈیر میولن کی بادشاہ کی فتوحات کی دو بڑی پینٹنگز تھیں۔ وان ڈیر میولن کو این میری لوئس ڈی اورلینز، ڈچس آف مونٹپینسیئر نے چیٹو ڈی چوئیسی (1680-1688) کو سجانے کے لیے اپنی فتوحات کی پینٹنگز کی چھوٹی نقل بنانے کا کام سونپا تھا، اور پھر لوووئس نے چیٹو ڈی میوڈن کو سجانے کا کام سونپا تھا۔ 1690 میں پیرس میں ان کا انتقال ہوا۔ ان کی موت کے بعد، ان کے اپارٹمنٹ اور اسٹوڈیو پر مہریں لگا دی گئیں، جیسا کہ لی برن کی موت سے کچھ عرصہ پہلے ہوا تھا، کیونکہ لوئس XIV نے اپنے شاہی استحقاق پر زور دیا تھا۔ چونکہ وین ڈیر میولن بادشاہ کا ایک عام مصور تھا، اور مینوفیکچر ڈیس گوبلنس میں رہتا تھا، اس لیے بادشاہ نے کئی کاموں کو ضبط کرنے کا حکم دیا، جسے اس نے مناسب سمجھا کہ اسے واپس کر دیا جائے۔ ان کے شاگردوں اور ورکشاپ کے معاونین میں سیوور لیکومٹے، میتھیو ڈوفریسنٹ، ڈومینیکس نولیٹ، جیرارڈ جین بپٹسٹ اسکاٹن (دوم)، نکولس ڈی لارگلیئر، جان وین ہچنبرگ، جین بپٹسٹ مارٹن اور فرانکوئس ڈوچاٹل شامل تھے۔ وان ڈیر میولن اپنے وقت کے سب سے اہم جنگی مصوروں میں سے ایک تھے۔ وہ اپنے بہت سے ٹپوگرافیکل ڈرائنگ کے لیے بھی جانا جاتا ہے، جسے اس نے اپنے جنگی ٹکڑوں کی تیاری کے طور پر بنایا تھا۔ انہوں نے گھڑ سوار کی تصویروں کو پینٹ کیا اور بہت سے جانوروں کے مطالعے کو پینٹ اور تیار کیا۔ ان کے کاموں نے ہمیشہ رنگ کے لحاظ سے اپنے فلیمش کردار کو برقرار رکھا، حالانکہ ان کے انداز میں فرانسیسی اسکول نے ترمیم کی تھی۔ وین ڈیر میولن کے کام کا سب سے اہم حصہ جنگی مناظر پر مشتمل ہے۔ اس صنف میں ان کے ابتدائی کام ان کے ماہر پیٹر اسنیئرز کے انداز کے قریب تھے۔ 1650 کی دہائی کے ان ابتدائی کاموں میں گھڑ سواروں سے لڑنے کے مناظر دکھائے گئے تھے۔ اسنیئرز کی طرح وہ اکثر حملے کا شکار گاؤں کی نمائندگی کرتا تھا۔ یہ کام خود گھڑ سواروں اور گھوڑوں کی گھومتی جھڑپ کی عکاسی میں لطف اندوز ہوتے ہیں، گویا لیونارڈو کی انگیاری کی جنگ کے دور دراز ردعمل میں۔ 17 ویں صدی کے آخر میں یورپ میں متعدد فوجی فرانسیسی مہمات کے دوران فرانس منتقل ہونے اور لوئس XIV کا باضابطہ جنگی فنکار بننے کے بعد، وین ڈیر میولن نے اپنی لڑائیوں کی عکاسی کے لیے ایک نیا نقطہ نظر تیار کیا۔ انہوں نے واقعات کی خوفناک اور بیمار کچی پن کو خارج کر دیا۔ قریب سے عمل کی گرمی پر توجہ مرکوز کرنے کے بجائے، اس نے ایک ہجوم والے بلند پیش منظر کے کمپوزیشنل ڈیوائس کا استعمال کیا جس کے پیچھے ایک وسیع پینورامک زمین کی تزئین ہے۔ جن کرداروں کو فنکار منظر میں کلیدی کردار دینا چاہتا ہے انہیں پیش منظر میں ایک ٹیلے پر رکھا جاتا ہے، اکثر انہیں زیادہ وقار دینے کے لیے گھوڑے پر سوار کیا جاتا ہے۔ دوسرے ہوائی جہاز پر عام طور پر فوجیوں کی متوقع نقل و حرکت کو دکھایا جاتا ہے اور تیسرے اور آخری ہوائی جہاز میں حملہ کیے جانے والے شہر کا خاکہ دکھایا جاتا ہے۔ اس عمل کو گھٹتے ہوئے طیاروں میں دکھایا گیا ہے جو خطوں کی تہوں، سائے اور روشنی کے علاقوں کے بدلنے اور روشنی کے بتدریج دھندلا ہونے سے نمایاں ہوتے ہیں، جو فاصلے پر کسی شہر کی طرف ایک نظارہ کی نشاندہی کرتا ہے۔ ایک ہی کمپوزیشن اسکیم کا استعمال ان کی بہت سی پینٹنگز کو اتحاد کا تاثر دیتا ہے کیونکہ صرف شہر کا خاکہ مختلف ہے۔ ان کمپوزیشنز کی یکسانیت کو سیاسی مقاصد کے لیے ان کے استعمال سے سمجھایا جا سکتا ہے۔ اس کے باوجود، فنکار کی پینٹنگز کی ہمیشہ ان کی خوبصورتی اور مارلی کے شاہی پویلین کی سجاوٹ کے لیے، بنیان کے ساتھ ساتھ کمروں کے لیے ان کے استعمال کی تعریف کی جاتی تھی، جو ان کے متحرک اور متنوع مناظر کی مکمل آرائشی خوبی کو ظاہر کرتی ہے۔ اس کے انداز کی خصوصیات مارلی کے شاہی پویلین کے لیے بنائی گئی لیس کونکویٹس ڈو روئ کی پینٹنگز کے بڑے چکر میں واضح طور پر نظر آتی ہیں۔ اس سلسلے کی سب سے مشہور کمپوزیشن میں سے ایک وہ تھی جس میں 12 جون 1672 کو رائن کو عبور کرتے ہوئے دکھایا گیا تھا۔ اس کمپوزیشن کے بہت سے ورژن موجود ہیں، جو ان کی ورکشاپ کی شمولیت کی مختلف سطحوں کے ساتھ بنائے گئے ہیں (لوور، میوزی ڈیس بیوکس آرٹس ڈی کین، میوزی ڈیس بیوکس آرٹس ڈی ڈیجن، ریکس میوزیم، فلاڈیلفیا میوزیم آف آرٹ، پیلس آف ورسیلز، نجی مجموعے)۔ جس واقعہ کو دکھایا گیا ہے وہ فرانکو-ڈچ جنگ کے دوران فرانسیسی فوجیوں کے ذریعہ رائن کو عبور کرنا ہے۔ کراسنگ میں ڈچ فوجیوں کے ساتھ کوئی فوجی مشغولیت شامل نہیں تھی اور صرف فرانسیسی فوجی شامل تھے جو رائن سے گزر رہے تھے جب پانی کم تھا۔ بہر حال، اس واقعے کو عصری فرانسیسی پروپیگنڈے میں سکندر اعظم اور شہنشاہ کانسٹینٹین عظیم کے برابر ایک کارنامے کے طور پر بیان کیا گیا تھا۔ بہت سے مصنفین اور بصری فنکاروں نے اس کارنامے کے لیے فرانسیسی بادشاہ کی تعریف کی۔ تاہم، مختلف عکاسی اس واقعے کی اصل تاریخ کو غلط انداز میں پیش کرتی ہیں۔ لوئس XIV درحقیقت رائن کو عبور کرنے پر موجود نہیں تھا کیونکہ وہ اس وقت ایلٹربرگ کی خانقاہ میں اپنے بھائی فلپ اول، ڈیوک آف اورلینز کے ساتھ رہ رہے تھے۔ رائن کو عبور کرنے کی وان ڈیر میولن کی پینٹنگز، جن میں لوئس XIV کو پیش منظر میں کارروائی کی کمان کرتے ہوئے دکھایا گیا ہے، اس طرح پروپیگنڈا کے مقاصد کے لیے تاریخ کی شعوری غلط نمائندگی ہے۔ لوور وین ڈیر میولن کے ورژن میں لوئس XIV کو واقعے کے مرکز میں، خطرے کے فوری قریب رکھا گیا ہے، اس طرح بادشاہ کی ہمت اور طاقت پر زور دیا گیا ہے۔ بادشاہ دوسری شخصیات کو گراتا ہے: اس کا بھائی فلپ اول، ڈیوک آف اورلینز اور لی گرینڈ کونڈے جس نے اس چال کا منصوبہ بنایا تھا، خود مختار کے پیچھے رکھا جاتا ہے۔ اسی طرح کا پروپیگنڈائی مقصد پرنٹس میں موجود تھا جو وین ڈیر میولن کے ڈیزائن کے بعد بنائے گئے تھے۔ بادشاہ کی فتوحات کے بعد بنائے گئے پرنٹس کے نیچے موجود نوشتہ جات کلاڈ فرانکوئس مینیسٹر نے لکھے تھے، جو ایک فرانسیسی ہیرالڈسٹ اور جیسوئٹ تھے جو شاہی دربار کے حاضر خدمت تھے۔ یہ نوشتہ جات ہمیشہ شاندار واقعات میں فرانسیسی بادشاہ کی براہ راست شمولیت کو اجاگر کرتے ہیں اور اس طرح واقعات کی سادہ وضاحت سے بالاتر ہیں۔ یہ واضح ہے کہ عصری تاثر یہ تھا کہ یہ کام بادشاہ کے فوجی کارناموں کی یاد کو آنے والی نسلوں کے لیے محفوظ رکھنے کے لیے بنائے گئے تھے۔ نکولس ڈی لارگلیئر کی پینٹنگ کے بعد پیٹر وین شوپین کی بنائی گئی وین ڈیر میولن کی کندہ شدہ تصویر اس کی تصدیق کرتی ہے۔ پینٹر کی تصویر کے نیچے درج ذیل نوشتہ نظر آتا ہے، جس میں وین ڈیر میولن کا ذکر نہیں ہے، بلکہ بادشاہ کے بارے میں ایک پینٹر کے طور پر بات کرتا ہے: 'یہ ڈی لوئس لی گرینڈ لی پینٹری بے مثال ہے، کیا ڈی سیس پلس بیوکس فیٹس ایک پینٹ لا ویریٹ، اور کیا بغیر لی سیکورس ڈیس کولورس ڈی لا فیبل، لی فائیٹ ووئر سی ای ایل ایسٹ لا پوسٹریٹ۔' ("یہ لوئس عظیم کا ہے، ایک بے مثال مصور، جس نے اپنے خوبصورت کاموں سے اور افسانوں کے رنگوں کی مدد کے بغیر سچائی کو پینٹ کیا ہے، یہ ظاہر کرتا ہے کہ وہ آنے والی نسلوں کے لیے کیا ہے۔") مختلف نسخوں میں بادشاہ کو مختلف شخصیات کی صحبت میں دکھایا گیا ہے حالانکہ وہ ساخت میں ایک ہی جگہ پر رکھے گئے ہیں۔ یہ ممکن ہے کہ یہ تغیرات سرپرست کے کہنے پر کیے گئے ہوں جس کے لیے ایک خاص ورژن بنایا گیا تھا۔ مارلی کے شاہی پویلین کے لیے بنائی گئی پینٹنگز کا سلسلہ بہت کامیاب رہا۔ انہوں نے فوجی مناظر کی نمائندگی کرنے والی پینٹنگز کے ساتھ محلات اور عوامی عمارتوں کو سجانے کا ایک فیشن بنایا۔ آرٹ کے مورخین نے اس عمل کا مطالعہ کیا ہے جس میں بڑی کمپوزیشنز تخلیق کی گئیں۔ یہ معلوم ہے کہ وین ڈیر میولن کچھ فوجی کارروائیوں میں موجود تھے جن کی انہوں نے عکاسی کی تھی۔ انہوں نے بعد میں کارروائیوں کے مقامات کا بھی دورہ کیا اور ان کے جنگی مناظر میں دکھائے گئے مناظر اور شہروں کے ٹپوگرافیکل خاکے بنانے میں زیادہ وقت گزارا۔ وہ اکثر ان خاکوں میں مدد کے لیے دوسرے فنکاروں پر انحصار کرتے تھے۔ انہوں نے دیگر فنکاروں کے پرنٹس کو بھی اپنی کمپوزیشن کی بنیاد کے طور پر استعمال کیا جیسا کہ اتریخت کے محاصرے کی اپنی پینٹنگ کے معاملے میں کیا گیا تھا۔ پینٹنگ میں اتریچٹ کے خیالات ڈچ مصور ہرمن سفٹلوین کے اتریچٹ کے پرنٹس سے بہت ملتے جلتے ہیں۔ وان ڈیر میولن نے ان خیالات اور پروفائلز کو اپنی وسیع تر کمپوزیشن میں ضم کیا۔ انہیں ٹیپسٹریز کے ڈیزائن کے ساتھ ساتھ پرنٹس کے لیے بھی استعمال کیا جاتا تھا۔ تحقیق سے پتہ چلا ہے کہ لوئس XIV کی فتوحات کی عکاسی کرنے والے متعدد پرنٹس اسی مناظر کی عکاسی کرنے والی پینٹنگز بنانے سے پہلے بنائے گئے تھے۔ دوسرے لفظوں میں، کچھ پرنٹس دوسری طرف کے بجائے بعد کی پینٹنگز کی بنیاد تھے۔ وان ڈیر میولن نے گھوڑوں کے کئی مطالعات کو بھی پینٹ کیا۔ گھوڑوں کے بارے میں ان کے مطالعے نے ایک ڈائریکٹری تشکیل دی جسے مصور اپنی کمپوزیشن میں استعمال کرنے کے ساتھ ساتھ اپنے اپرنٹس کے لیے ماڈل کے طور پر بھی کام کر سکتا تھا۔ ڈچ نقاشی کرنے والے جان وان ہچنبرگ نے لڑائی میں مارے گئے گھوڑوں کے اپنے خاکے کا ایک سلسلہ کندہ کیا۔ وان ڈیر میولن کو گھوڑوں کی پینٹنگ میں اپنی مہارت کے لیے شہرت حاصل تھی۔ وان ڈیر میولن کو اپنے اصل ڈیزائن کندہ کرنے اور شائع کرنے کے لیے شاہی پیٹنٹ دیا گیا تھا۔ انہوں نے اپنے ڈیزائن کندہ کرنے کے لیے مصوروں-پرنٹ میکرز کی ایک ٹیم کو اکٹھا کیا۔ ان میں سے بہت سے پرنٹ میکرز فلینڈرس اور ڈچ جمہوریہ سے آئے تھے جیسے ایڈرین فرانس بوڈویجنز، ابراہم جینوئلز، جان وین ہچنبرگ اور رومن ڈی ہوگے۔ فرانسیسی نقاشی کرنے والے رابرٹ بونارٹ نے وین ڈیر میولن سے تربیت حاصل کی اور اپنی طرف سے پرنٹ فروخت کیے۔ وان ڈیر میولن نے فوجی زندگی کے مناظر اور مناظر کی نمائندگی کرنے والی اپنی بہت سی ڈرائنگ اور پینٹنگز کو کندہ کرنے کا انتظام کیا۔ یہ نجی گاہکوں کے گاہکوں کے لیے تھے۔ اس نے اور بعد میں اس کی بیوہ نے گوبلین مینوفیکچرنگ میں اپنی رہائش گاہ سے پرنٹ فروخت کیے۔ بعد میں اس نے اپنے پرنٹس تقسیم کرنے کے لیے ناشرین اور تاجروں کی خدمات حاصل کیں۔ اس نے 1670 میں 13 بڑے پیمانے کی پلیٹوں کا انتظام کیا جو محاصرے، قصبوں اور شاہی قلعوں کو بادشاہ کی کابینہ کے لیے انجام دینے کی نمائندگی کرتی تھیں۔ یہ کراؤن نے حاصل کیے تھے، جس نے انہیں پرنٹ بنانے کے لیے استعمال کیا جو رائل پرنٹنگ آفس نے 1679 میں جمع کرنے والوں کے لیے شائع کیے تھے۔ پینٹر نے نئی پلیٹوں سے لیے گئے 1685 پرنٹس بادشاہ کو فروخت کرنے میں کامیابی حاصل کی، اور پھر عوام کو پرنٹس کے دوسرے ایڈیشن کی فروخت کا انتظام کیا جو اس نے مارلی کے لیے بنائے گئے کنگز کنکویسٹس کے سلسلے کی نمائندگی کرتا تھا۔ نوٹس بیرونی روابط 1632 پیدائش 1690 اموات فلیمش باروک مصور فلیمش پورٹریٹ مصور فلیمش صنف کے مصور فلیمش جنگی فنکار گھڑ سوار فنکار فلیمش ٹیپسٹری فنکار برسلز کے فنکار برسلز کے فرانسیسی ٹیپسٹری فنکار ارتقاء کی جنگ کے لوگ