Italic type
ٹائپگرافی میں، اٹالک ٹائپ ایک گھماؤ دار فونٹ ہے جو خطاطی کی تحریر کی ایک اسٹائلائزڈ شکل پر مبنی ہے۔ بلیک لیٹر اور رومن قسم کے ساتھ، اس نے مغربی ٹائپگرافی کی تاریخ میں ایک اہم ٹائپ فیس کے طور پر کام کیا۔ خطاطی کے اثر و رسوخ کی وجہ سے، ترچھے حروف عام طور پر قدرے دائیں طرف جھکے ہوتے ہیں۔ رومن قسم کی مختلف گلیف شکلیں عام طور پر استعمال کی جاتی ہیں-خطاطی کا دوسرا اثر اور بڑے حروف میں سویش ہو سکتے ہیں، جو آرنیٹ خطاطی سے متاثر ہوتے ہیں۔ تاریخی طور پر، اٹالک ایک الگ قسم کا انداز تھا جو مکمل طور پر رومن قسم سے الگ استعمال ہوتا تھا، لیکن وہ مل کر استعمال ہونے لگے ہیں-زیادہ تر فونٹ اب رومن قسم اور ایک ترچھا ورژن کے ساتھ آتے ہیں (جسے عام طور پر "اٹالک" کہا جاتا ہے حالانکہ اکثر سچے اٹالک نہیں ہوتے ہیں)۔ اس استعمال میں، ترچھے حروف طباعت شدہ متن میں کلیدی نکات پر زور دینے، کئی قسم کے تخلیقی کاموں کی نشاندہی کرنے، غیر ملکی الفاظ یا فقرے کا حوالہ دینے، یا، اسپیکر کا حوالہ دیتے وقت، یہ ظاہر کرنے کا ایک طریقہ ہے کہ انہوں نے کن الفاظ پر زور دیا ہے۔ انگریزی استعمال کے ایک دستی میں ترچھے حروف کو "انڈر لائننگ کے پرنٹ کے مساوی" کے طور پر بیان کیا گیا ہے ؛ دوسرے الفاظ میں، مخطوطات میں انڈر اسکور ٹائپ سیٹر کو ترچھے حروف کا استعمال کرنے کی ہدایت کرتا ہے۔ ان فونٹس میں جن میں حقیقی ترچھے نہیں ہوتے ہیں، اس کے بجائے ترچھا قسم استعمال کی جا سکتی ہے۔ حقیقی ترچھا اور ترچھا قسم کے درمیان فرق یہ ہے کہ حقیقی ترچھا میں کچھ حرفی شکلیں رومن قسم سے مختلف ہوتی ہیں، لیکن ترچھا قسم کے حروف میں رومن قسم کی شکل کو تبدیل کیے بغیر صرف جھکے ہوتے ہیں۔ یہ نام اس حقیقت سے آیا ہے کہ خطاطی سے متاثر ٹائپ فیس سب سے پہلے اٹلی میں ڈیزائن کیے گئے تھے، تاکہ روایتی طور پر تحریر کے انداز میں لکھی گئی دستاویزات کو تبدیل کیا جا سکے جسے چانسری ہینڈ کہا جاتا ہے۔ ایلڈس مانوٹیئس اور لوڈوویکو اریگی (دونوں 15 ویں اور 16 ویں صدی کے درمیان) اس وقت اس عمل میں شامل اہم قسم کے ڈیزائنر تھے۔ اٹالک ٹائپ سب سے پہلے 1500 میں وینس میں ایلڈس مانوٹیوس اور اس کے پریس نے استعمال کیا تھا۔ مانوٹیوس کا ارادہ تھا کہ اس کی ترچھے حروف کی قسم کو زور دینے کے لیے نہیں بلکہ مقبول کتابوں (اکثر شاعری) کے چھوٹے، آسانی سے لے جانے والے ایڈیشن کے متن کے لیے استعمال کیا جائے، جو اس دور کے ہاتھ سے لکھے ہوئے نسخوں کے انداز کی نقل کرتے ہیں۔ اس وقت عام استعمال میں رومن قسم کے بجائے اٹالک قسم کا استعمال کرنے کا انتخاب، بظاہر تفریحی پڑھنے کے لیے بنائے گئے ایڈیشنوں میں غیر رسمی ہونے کی تجویز کرنے کے لیے کیا گیا تھا۔ مانوٹیوس کی اٹالک قسم کو اس کے پنچ کٹر فرانسیسکو گریفو نے کاٹا تھا (جس نے بعد میں مانوٹیوس کے ساتھ تنازعہ کے بعد اس کا تصور کرنے کا دعوی کیا تھا)۔ اس نے نیکولو ڈی نکولی کے انداز سے آنے والے دور کی تحریر کی نقل کی، ممکنہ طور پر یہاں تک کہ مانوٹیوس کی بھی۔ مکمل حجم میں پہلا استعمال ورگل کا 1501 ایڈیشن تھا جو اٹلی کے لیے وقف تھا، حالانکہ اسے مختصر طور پر کیتھرین آف سینا کے خطوط کے 1500 ایڈیشن کے فرنٹ پیس میں استعمال کیا گیا تھا۔ 1501 میں، ایلڈس نے اپنے دوست سیپیو کو لکھا: مانوٹیوس کا اٹالک جدید اٹالکس سے کچھ طریقوں سے مختلف تھا، جس کا تصور پومپونیو لیٹو اور بارٹولومیو سنویٹو جیسے عصری کالیگرافروں کی ترتیب کو نقل کرنے کے مخصوص استعمال کے لیے کیا گیا تھا۔ بڑے حروف رومن مربع بڑے حروف کے نمونے پر سیدھے بڑے حروف ہوتے تھے، جو بڑھتے ہوئے چھوٹے حروف سے چھوٹے ہوتے تھے، اور ہر لائن کے آغاز میں استعمال ہوتے تھے جس کے بعد پہلے چھوٹے حروف سے پہلے ایک واضح جگہ ہوتی تھی۔ اگرچہ جدید ترچھا اکثر رومن اقسام کے مقابلے میں زیادہ گاڑھا ہوتا ہے، لیکن مورخ ہیری کارٹر مانوٹیوس کے ترچھا کو رومن قسم کی چوڑائی کے برابر بیان کرتا ہے۔ تحریر کی نقل تیار کرنے کے لیے، گریفو نے 1501 کے آلڈین ڈینٹے اور ورگل میں کم از کم پینسٹھ بندھے ہوئے حروف (لیگچرز) کاٹے۔ اگلی صدی کے اٹالک ٹائپ فیسوں میں مختلف لیکن کم تعداد میں لگچروں کا استعمال کیا گیا۔ اٹالک قسم تیزی سے بہت مقبول ہو گئی اور اس کی بڑے پیمانے پر (اور غلط طریقے سے) نقل کی گئی۔ وینس کی سینیٹ نے ایلڈس کو اس کے استعمال کا خصوصی حق دیا، ایک پیٹنٹ جس کی تصدیق تین یکے بعد دیگرے پوپوں نے کی، لیکن اسے 1502 کے اوائل میں ہی بڑے پیمانے پر جعل سازی کا نشانہ بنایا گیا۔ گریفو، جس نے ایک کاروباری تنازعہ میں وینس چھوڑا تھا، نے پرنٹر گیرولامو "گیرشم" سونسینو کے لیے ایک ورژن کاٹا، اور دیگر کاپیاں اٹلی اور لیونز میں شائع ہوئیں۔ اطالوی لوگ اس کردار کو الڈینو کہتے تھے، جبکہ دوسرے اسے اٹالک کہتے تھے۔ اٹالیکس تیزی سے پھیلتے ہیں ؛ مورخ ایچ ڈی ایل ورولیٹ نے پیرس میں اٹالیکس کی پہلی پیداوار کی تاریخ 1512 بتائی ہے۔ شمالی یورپ کے کچھ پرنٹروں نے اطالوی میں استعمال نہ ہونے والے حروف کو شامل کرنے کے لیے گھر میں تیار کردہ سپلیمنٹس کا استعمال کیا، یا اسے گوتھک سمیت متبادل دارالحکومتوں کے ساتھ ملایا۔ گریفو کے اٹالک اور اس کے مشتقات کی نقل کے علاوہ، "چانسری" اٹالک کی ایک دوسری لہر نمودار ہوئی، جو اٹلی میں سب سے زیادہ مقبول ہے، جسے ورولیٹ "زیادہ جان بوجھ کر اور رسمی تحریر [کے ساتھ] طویل چڑھائی اور نسل، بعض اوقات مڑے ہوئے یا بلب دار ٹرمینلز کے ساتھ، اور [اکثر] صرف بڑے سائز میں دستیاب" پر مبنی ہونے کے طور پر بیان کرتا ہے۔ چانسری اٹالکس کو 1524 کے آس پاس اریگی نے متعارف کرایا تھا، جو ایک خطاطی اور خطاطی کی نصابی کتاب کے مصنف تھے جنہوں نے روم میں پرنٹر کی حیثیت سے کیریئر کا آغاز کیا تھا، اور وینس کے جیووانی انتونیو ٹیگلینٹے نے بھی، 1528 تک فرانس میں نقل تیزی سے نمودار ہوئی۔ سولہویں صدی کے دوران چانسری اٹالکس ایک انداز کے طور پر ختم ہو گئے، حالانکہ احیا بیسویں صدی کے آغاز میں کی گئی تھی۔ چانسری اٹالکس میں بیکورڈ پوائنٹنگ سیرفس یا گول ٹرمینلز ہو سکتے ہیں جو کوہ پیماؤں پر آگے کی طرف اشارہ کرتے ہیں۔ سولہویں صدی میں ڈھلوان کے ساتھ اٹالک دارالحکومت متعارف کرائے گئے تھے۔ ان کا استعمال کرنے والا پہلا پرنٹر 1524 میں ویانا میں جوہان یا جوہانس سنگرینر تھا، اور یہ رواج جرمنی، فرانس اور بیلجیم میں پھیل گیا۔ عام مشق کے طور پر ڈھلواں دار دارالحکومتوں کی طرف جانے میں خاص طور پر بااثر رابرٹ گرینجن تھے، جو ایک شاندار اور انتہائی عین مطابق فرانسیسی پنچ کٹر تھے جو خاص طور پر ترچھے حروف کو کاٹنے میں اپنی مہارت کے لیے مشہور تھے۔ ویرلیٹ کا تبصرہ ہے کہ فرانس میں پنچ کٹرز میں "تبدیلی سے وابستہ بنیادی نام گرینجنز ہے"۔ زور دینے کے لیے اٹالک کے استعمال کا ارتقاء سولہویں صدی میں ہوا اور سترہویں تک یہ ایک واضح معیار تھا۔ ٹائپ فاؤنڈرز کے نمونوں میں اقسام کو ملاپ کے طور پر پیش کرنے کا رجحان بھی اس عرصے کے دوران تیار ہوا۔ اٹالکس نے اگلی صدیوں کے دوران اسٹائلسٹک طور پر ترقی کی، خطاطی اور ٹائپ ڈیزائن میں بدلتے ہوئے ذوق کا سراغ لگایا۔ ایک بڑی پیش رفت جو سترہویں صدی کے آخر سے آہستہ آہستہ مقبول ہوئی وہ این سے مماثل ایک کھلی شکل ایچ میں تبدیلی تھی، یہ ترقی 1690 کی دہائی کے رومان ڈو روئ قسم میں دیکھی گئی، جس نے سولہویں اور سترہویں صدی کے ترچھے حروف کے فولڈڈ، بند شکل ایچ کی جگہ لی، اور بعض اوقات داخلی اسٹروک کو آسان بنایا گیا۔ مثالیں حقیقی اٹالک سٹائل روایتی طور پر رومن فونٹس کے مقابلے میں کچھ تنگ ہوتے ہیں۔ یہاں نارمل (رومن) اور سچے ترچھے متن کی ایک مثال ہے: ترچھا متن میں، وہی قسم عام قسم کے طور پر استعمال ہوتی ہے، لیکن دائیں طرف جھکی ہوئی ہے: استعمال پر زور دیں: "سمتھ مجرم فریق نہیں تھا، یہ سچ ہے"۔ اسے تقریر میں تناؤ کہا جاتا ہے۔ ان کاموں کے عنوانات جو خود سے کھڑے ہیں، جیسے کتابیں (بشمول ایک بڑی سیریز کے اندر)، البمز، پینٹنگز، ڈرامے، ٹیلی ویژن شوز، فلمیں، اور رسالے: "انہوں نے اسکارلیٹ لیٹر پر اپنا مقالہ لکھا"۔ وہ کام جو بڑے کاموں میں ظاہر ہوتے ہیں، جیسے مختصر کہانیاں، نظمیں، اخبارات کے مضامین، گانے، اور ٹیلی ویژن کی اقساط کو ترچھے نہیں کیا جاتا ہے، بلکہ محض اقتباسات کے نشانات میں ترتیب دیا جاتا ہے۔ جب ترچھے حروف دستیاب نہیں ہوتے ہیں، جیسے کہ ٹائپ رائٹر یا ویب سائٹس پر جو فارمیٹنگ کی حمایت نہیں کرتے ہیں، اس کے بجائے اکثر انڈر اسکور یا کوٹس استعمال کیے جاتے ہیں۔ جہازوں کے نام: "ملکہ مریم کل رات روانہ ہوئی۔" غیر ملکی الفاظ، بشمول زندہ حیاتیات کی درجہ بندی میں لاطینی بائنومیل نامیات: "ایک شاندار کوک آو وین پیش کیا گیا تھا" ؛ "ہومو سیپینز"۔ اخبارات اور رسالوں کے نام: "میرا پسندیدہ میگزین سائیکولوجی ٹوڈے ہے، اور میرا پسندیدہ اخبار شکاگو ٹریبیون ہے۔" کسی لفظ کو اس کے بامعنی مواد کے بجائے اس کی مثال کے طور پر ذکر کرنا (استعمال-بیان کا فرق دیکھیں): "لفظ ایک مضمون ہے"۔ ایک خط یا نمبر کا استعمال کرتے ہوئے جس کا خود ذکر کیا گیا ہے: جان ناراض تھا ؛ وہ ایک بار پھر اس کے نام کا ایچ بھول گئے تھے۔ جب اس نے درجہ بندی میں 1 کے ساتھ اپنا نام دیکھا تو آخر کار اس کے پاس اس بات کا ثبوت تھا کہ وہ بہترین تھی۔ اصطلاحات کو متعارف کرانا یا ان کی وضاحت کرنا، خاص طور پر تکنیکی اصطلاحات یا وہ جو غیر معمولی یا مختلف انداز میں استعمال ہوتی ہیں: "فرائیڈین نفسیات انا، سپر ایگو اور آئی ڈی پر مبنی ہے۔ "؛" ایک یکساں عدد وہ ہے جو 2 کا ضرب ہو۔ " بعض اوقات ناولوں میں کسی کردار کے سوچنے کے عمل کی نشاندہی کرنے کے لیے: "ایسا نہیں ہو سکتا، مریم نے سوچا۔" کنگ جیمز ورژن میں ان الفاظ کے لیے ترچھے حروف استعمال کیے گئے ہیں "جن کا اصل متن میں کوئی مساوی نہیں ہے لیکن جو انگریزی میں ضروری ہیں": "اور خدا نے روشنی دیکھی، کہ یہ اچھا تھا۔" الجبرائی علامتیں (مستقل اور متغیر) روایتی طور پر ترچھے حروف میں ٹائپ سیٹ ہوتی ہیں: "حل x = 2 ہے"۔ جسمانی مقداروں اور ریاضیاتی مستقلات کے لیے علامتیں: "روشنی کی رفتار، c، تقریبا 3.00 × 108 میٹر/سیکنڈ کے برابر ہے۔" حیاتیات میں، جین کے نام (مثال کے طور پر، لاک زیڈ) ترچھے حروف میں لکھے جاتے ہیں جبکہ پروٹین کے نام رومن قسم میں لکھے جاتے ہیں (مثال کے طور پر۔ β-galactosidase، جس کے لیے لیک زیڈ جین کوڈ کرتا ہے)۔ لطیفے اکثر مزاحیہ میں استعمال ہوتے ہیں۔ ایک لیٹرر مختلف حالات کے لیے اٹالک متن استعمال کرنے کا انتخاب کر سکتا ہے، جیسے اندرونی یک زبان، کیپشن، دوسری زبانوں کے الفاظ، اور مخصوص قسم کے تقریر کے غباروں (جیسے تھنک غبارے) کے اندر پیش کردہ متن۔ بولڈ الفاظ کو عام طور پر اٹالک میں بھی پیش کیا جاتا ہے۔ پرانے انگریزی استعمال میں، مصنفین الفاظ کو بہت زیادہ آزادانہ طور پر ترچھا کرتے ہیں، زور دینے کے لیے، مثال کے طور پر جان ڈون: ترچھا کے مقابلے میں ترچھا قسم ترچھا قسم (یا ترچھا دار رومن، ترچھا دار رومن) ایسی قسم ہے جو ترچھا ہوتی ہے، لیکن اس میں منحنی حرفی شکلوں کا فقدان ہوتا ہے، جس میں "حقیقی ترچھا" کے برعکس غیر نزولی ایف اور دو منزلہ اے جیسی خصوصیات ہوتی ہیں۔ بہت سے سان سیرف ٹائپ فیس اٹالک کے بجائے ترچھا ڈیزائن استعمال کرتے ہیں (بعض اوقات "سلوپڈ رومن" اسٹائل بھی کہا جاتا ہے) ؛ کچھ میں ترچھا اور ترچھا دونوں قسم کے ہوتے ہیں۔ ٹائپ ڈیزائنرز نے ترچھا قسم کو ترچھا کے مقابلے میں کم نامیاتی اور خطاطی کے طور پر بیان کیا ہے، جسے کچھ حالات میں ترجیح دی جا سکتی ہے۔ عصری ٹائپ ڈیزائنر جیریمی ٹینکارڈ نے کہا کہ انہوں نے اپنے سانس سیرف بلس میں حقیقی اٹالک اے اور ای کو "بہت نرم" پائے جانے کی وجہ سے ان سے گریز کیا تھا، جبکہ ہوفلر اور فریری جونز نے اوبلیکس کو حقیقی اٹالک سے زیادہ "پرجوش اور اصرار" قرار دیا ہے۔ ایڈرین فروٹیگر نے ترچھیوں کو ترچھیوں کے مقابلے میں سان سیرفس کے جمالیاتی لحاظ سے زیادہ موزوں قرار دیا ہے۔ اس کے برعکس، مارٹن مجور نے استدلال کیا ہے کہ جھریاں باقاعدہ انداز سے کافی متصادم نہیں ہیں۔ تقریبا تمام جدید سیرف فونٹس میں حقیقی اٹالک ڈیزائن ہوتے ہیں۔ انیسویں صدی کے آخر اور بیسویں صدی کے اوائل میں، متعدد قسم کی فاؤنڈریوں جیسے امریکن ٹائپ فاؤنڈرز اور جینزش اینڈ ہیس نے سیرف ٹائپ فیسوں کو اٹالک ڈیزائنوں کے بجائے مائل کے ساتھ پیش کیا، خاص طور پر ڈسپلے ٹائپ فیس لیکن یہ ڈیزائن (جیسے جینزش اینٹیکوا) زیادہ تر غائب ہو چکے ہیں۔ ایک رعایت امریکن ٹائپ فاؤنڈرز بک مین ہے، جو کچھ ریلیزز میں اس کے دھاتی قسم کے ورژن کے ساتھ پیش کی جاتی ہے۔ بین جنگ کے دور سے ایک متروک فونٹ کی ایک غیر معمولی مثال ڈسپلے فیس کوچ اینٹیکوا ہے۔ جزوی طور پر ترچھا لوور کیس کے ساتھ، یہ دھاتی قسم کے بڑے سائز میں بلیک لیٹر کیپٹلز کے انداز میں اٹالک کیپٹلز کو بھی ان لائن بناتا ہے۔ اسے روڈولف کوچ نے تیار کیا تھا، جو ایک ٹائپ ڈیزائنر تھا جس نے پہلے بلیک لیٹر فونٹ ڈیزائن میں مہارت حاصل کی تھی (جس میں ترچھے حروف کا استعمال نہیں ہوتا ہے) ؛ والٹر ٹریسی نے اپنے ڈیزائن کو "رومن اور ترچھے حروف کی روایات سے غیر متزلزل" قرار دیا۔ پرنٹنگ کے مورخ اور آرٹسٹک ڈائریکٹر اسٹینلے موریسن بین جنگ کے دور میں ایک وقت کے لیے متروک قسم کے انداز میں دلچسپی رکھتے تھے، جسے انہوں نے محسوس کیا کہ متن میں حقیقی ترچھے سے کم کھڑا ہے اور اسے اس کی جگہ لینا چاہیے۔ انہوں نے اپنے مضمون ٹورڈز این آئیڈیل اٹالک میں استدلال کیا کہ سیرف بک ٹائپ فیس میں ڈیفالٹ ڈھلوان شکل میں ایک ترچھا ہونا چاہیے اور تکمیل کے طور پر ایک اسکرپٹ ٹائپ فیس ہونا چاہیے جہاں زیادہ آرائشی شکل کو ترجیح دی جاتی ہے۔ اس نے ایرک گل سے ٹائپ فیس پرپیٹوا کو اٹالک کے بجائے ڈھلواں رومن کے ساتھ شروع کرکے اس خیال کو فروغ دینے کی کوشش کی، لیکن اس انداز کو غیر دلکش پایا۔ پرپیٹوا کے اٹالک جب آخر کار جاری ہوا تو اس میں روایتی اٹالک اے، ای اور ایف تھا۔ موریسن نے اپنے دوست، ٹائپ ڈیزائنر جان وان کرمپین کو لکھا کہ پرپیٹوا کے اٹالک کو تیار کرنے میں "ہم نے اسے کافی ڈھلوان نہیں دیا۔ جب ہم نے مزید ڈھلوان شامل کیا تو ایسا لگتا تھا کہ فونٹ کو اس کے لیے تھوڑا زیادہ منحنی شکل کی ضرورت ہے۔ " کچھ دوسرے قسم کے ڈیزائنرز نے ایک وقت کے لیے ان کے نقطہ نظر کو نقل کیا: وین کرمپین کے رومولس اور ولیم ایڈیسن ڈوگنز کے الیکٹرا دونوں کو ترچھیوں کے ساتھ جاری کیا گیا۔ موریسن کے ٹائمز نیو رومن ٹائپ فیس میں اٹھارہویں صدی کے آخر کے انداز میں ایک بہت ہی روایتی حقیقی اٹالک ہے، جس پر بعد میں انہوں نے عجیب و غریب تبصرہ کرتے ہوئے کہا کہ "ڈوگما سے زیادہ ڈیڈوٹ کا مقروض ہے"۔ کچھ سیرف ڈیزائن بنیادی طور پر جسمانی متن کے بجائے عنوانات کے لیے بنائے گئے ہیں جن میں ترچھے، کندہ کاری اور کوپر بلیک اور باسکر ویل اولڈ اسٹائل کی کچھ ریلیز اس کی عام مثالیں ہیں۔ اس کے علاوہ، کمپیوٹر پروگرام عام انداز کو صرف جھکا کر ایک 'اٹالک' انداز پیدا کر سکتے ہیں اگر انہیں کوئی اٹالک یا اوبلیک انداز نہیں ملتا ہے، حالانکہ یہ سیرف فونٹس کے ساتھ عجیب لگ سکتا ہے جس کے لیے اٹالک کی توقع کی جاتی ہے۔ پیشہ ور ڈیزائنرز عام طور پر جھکاؤ پیدا کرنے کے لیے صرف فونٹ کو جھکا نہیں کرتے بلکہ اس سے متعارف ہونے والے مسخ شدہ منحنی خطوط کو درست کرنے کے لیے باریک اصلاحات کرتے ہیں۔ بہت سے سان سیرف خاندانوں میں ترچھا فونٹ ہوتے ہیں جن پر ترچھا کا لیبل ہوتا ہے، چاہے ان میں "حقیقی ترچھا" خصوصیات شامل ہوں یا نہ ہوں۔ اٹالیکس کے اندر اٹالیکس کا زیادہ پیچیدہ استعمال اگر اٹالیکس کے سلسلے میں کسی چیز کو خود اٹالیسائز کرنے کی ضرورت ہو تو اس قسم کو عام طور پر غیر اٹالیسائزڈ (رومن) قسم میں تبدیل کر دیا جاتا ہے: "مجھے لگتا ہے کہ اسکارلیٹ لیٹر میں اس کے بارے میں ایک باب تھا، میری نے سوچا۔" اس مثال میں، عنوان ("اسکارلیٹ لیٹر") ایک ترچھے ہوئے سوچ کے عمل کے اندر ہے اور اس لیے یہ عنوان غیر متزلزل ہے۔ اس کے بعد مرکزی داستان ہے جو دونوں سے باہر ہے۔ یہ غیر برقی بھی ہے اور اس لیے واضح طور پر سابقہ سے الگ نہیں ہے۔ قارئین کو ان کے درمیان فرق کرنے کے لیے اضافی معیار تلاش کرنا چاہیے۔ یہاں، اٹالک-غیر اٹالک اسٹائل کی خاصیت کو استعمال کرنے کے علاوہ، عنوان کیپٹلائزیشن کی خاصیت کو بھی استعمال کرتا ہے۔ حوالہ جات کے انداز جن میں کتاب کے عنوانات کو ترچھا کیا جاتا ہے اس پر مختلف ہوتا ہے کہ کتاب کے عنوان کے اندر کتاب کے عنوان سے کیسے نمٹا جائے۔ مثال کے طور پر، ایم ایل اے سٹائل رومن قسم کی طرف واپسی کی وضاحت کرتا ہے، جبکہ شکاگو مینوئل آف اسٹائل (14.94) کوٹیشن مارکس کے استعمال کی وضاحت کرتا ہے (وائٹ ہیڈ کے "پروسیس اینڈ ریئلٹی" کی کلید)۔ ایک متبادل آپشن یہ ہے کہ اگر استعمال شدہ ٹائپ فیس میں ایک ہے تو 'سیدھا اٹالک' انداز اختیار کریں۔ اس پر ذیل میں بحث کی گئی ہے۔ بائیں جھکاؤ والے ترچھے حروف اب لاطینی رسم الخط میں نایاب ہیں، جہاں وہ زیادہ تر کبھی کبھار توجہ حاصل کرنے والے اثر کے لیے استعمال ہوتے ہیں۔ تاہم، وہ ایک بار پھر عام تھے، مثال کے طور پر قانونی دستاویزات میں استعمال کیے جا رہے تھے۔ وہ عربی رسم الخط میں زیادہ عام ہیں۔ بعض عربی فونٹس میں (مثال کے طور پر۔ : ایڈوب عربی، بوتروس اشتہارات)، اٹالک فونٹ میں حرف کا اوپری حصہ دائیں طرف جھکا ہونے کے بجائے بائیں طرف جھکا ہوا ہے۔ کچھ فونٹ خاندان، جیسے وینس، رومیش، ٹوپوگرافش زھیلینٹافیل، میں بائیں جھکاؤ والے فونٹ اور جرمن نقشے کی تیاری کے لیے بنائے گئے خطوط شامل ہیں، حالانکہ وہ عربی حروف کی حمایت نہیں کرتے ہیں۔ ایرانی فونٹ کا انداز 1950 کی دہائی میں غلام حسین مصحاب نے ایرانی فونٹ کا انداز ایجاد کیا، جو اسکرپٹ کی دائیں سے بائیں سمت کے ساتھ جانے کے لیے ایک پیچھے کی طرف جھکی ہوئی اٹالک شکل ہے۔ چونکہ اٹالک اسٹائل واضح طور پر باقاعدہ (رومن) اسٹائل سے مختلف نظر آتے ہیں، اس لیے 'سیدھے اٹالک' ڈیزائن رکھنا ممکن ہے جن کا انداز منحنی ہو لیکن سیدھا رہے۔ لاطینی رسم الخط کے ممالک میں، سیدھے ترچھے حروف شاذ و نادر ہی ہوتے ہیں لیکن بعض اوقات ریاضی یا پیچیدہ متون میں استعمال ہوتے ہیں جہاں ترچھے حروف میں پہلے سے موجود متن کے ایک حصے پر زور دینے کے لیے 'ڈبل ترچھے حروف' کے انداز کی ضرورت ہوتی ہے۔ ڈونلڈ نوتھ کے کمپیوٹر ماڈرن میں اس کے معیاری اٹالک کے متبادل کے طور پر ایک متبادل سیدھا اٹالک ہے، کیونکہ اس کا مطلوبہ استعمال ریاضیاتی ٹائپ سیٹنگ ہے۔ سیدھے یا قریب سیدھے اٹالک والے فونٹ خاندانوں میں صرف جان وین کرمپین کی رومانی، ایرک گل کی جوانا، مارٹن مجور کی ایف ایف سیریا اور فریڈرک گوڈی کی ڈیپڈین شامل ہیں۔ مقبول کتاب کا ٹائپ فیس بامبو دو ترچھے حروف کے ساتھ فروخت کیا گیا ہے: ایک معقول طور پر سیدھا سیدھا ڈیزائن جو آج کل عام طور پر استعمال ہوتا ہے، اور ایک متبادل سیدھا 'کنڈینسڈ اٹالک' ڈیزائن، جو کہیں زیادہ خطاطی ہے، ایک زیادہ سنکی متبادل کے طور پر۔ اس اٹالک چہرے کو الفریڈ فیئر بینک نے ڈیزائن کیا تھا اور اسے "بیمبو کنڈینسڈ اٹالک"، مونوٹائپ سیریز 264 کا نام دیا گیا تھا۔ کچھ آرٹس اینڈ کرافٹس تحریک سے متاثر پرنٹرز جیسے گل نے بھی صرف انیسویں صدی کے بعد سے اٹالک لور کیس کے اصل اٹالک نظام کو بحال کیا۔ شکاگو مینوئل آف اسٹائل تجویز کرتا ہے کہ متن کے ارد گرد قوسین اور بریکٹ جو اٹالک یا الٹی قسم میں شروع اور ختم ہوتے ہیں انہیں بھی اٹالیسائز کیا جانا چاہیے (جیسا کہ اس مثال میں ہے)، تاکہ اوور لیپنگ اور غیر مساوی فاصلے والے حروف جیسے مسائل سے بچا جا سکے۔ اس اصول کی ایک رعایت اس وقت لاگو ہوتی ہے جب پیرنتھیٹیکل کے صرف ایک سرے کو اٹالیسائز کیا جاتا ہے (اس صورت میں رومن قسم کو ترجیح دی جاتی ہے، جیسا کہ اس مثال کے دائیں طرف ہے)۔ تاہم، دی ایلیمنٹس آف ٹائپگرافک اسٹائل میں، یہ استدلال کیا گیا ہے کہ، چونکہ اٹالک حد بندی تاریخی طور پر درست نہیں ہیں، اس لیے کرننگ پر پوری توجہ دیتے ہوئے سیدھے ورژن ہمیشہ استعمال کیے جانے چاہئیں۔ متبادل ذرائع ابلاغ میں جہاں اٹالیسائزیشن ممکن نہیں ہے، متبادل کو متبادل کے طور پر استعمال کیا جاتا ہے: ٹائپ رائٹ یا ہاتھ سے لکھے ہوئے متن میں، عام طور پر انڈر لائننگ کا استعمال کیا جاتا ہے۔ سادہ متن والی کمپیوٹر فائلوں میں، بشمول ای میل مواصلات، ترچھے ہوئے الفاظ کو اکثر سلیش یا دیگر مماثل حد بندی کے ساتھ گھیر کر اشارہ کیا جاتا ہے۔ مثال کے طور پر: میں/واقعی/ناراض تھا۔ وہ> مجھے مکمل طور پر بھول گئے! میرا اس سے کوئی تعلق نہیں تھا۔ (عام طور پر انڈر لائننگ کے طور پر تشریح کی جاتی ہے، جو ترچھے حروف کا متبادل ہے۔) یہ * بالکل * خوفناک تھا۔ (عام طور پر بولڈ کے طور پر تشریح کی جاتی ہے۔ یہ اور پچھلی مثال مارک ڈاؤن میں اٹالک کی نشاندہی کرتی ہے، جہاں بولڈنگ میں * * ڈبل ستارے * * کا استعمال ہوتا ہے، اور انڈر لائننگ میں _ _ ڈبل انڈر اسکور کا استعمال ہوتا ہے۔) جہاں ترچھے حروف زور کی نشاندہی نہیں کرتے ہیں، لیکن کسی عنوان کو نشان زد کر رہے ہیں یا جہاں کسی لفظ کا ذکر کیا جا رہا ہے، حوالہ کے نشانات کو تبدیل کیا جا سکتا ہے: لفظ "دی" ایک مضمون ہے۔ "یکساں عدد" کی اصطلاح سے مراد ایک ایسا عدد ہے جو 2 کا ضرب ہے۔ ناول "فارن ہائیٹ 451" رے بریڈبری نے لکھا تھا۔ اوپن ٹائپ اوپن ٹائپ میں ایٹل فیچر ٹیگ ہے جو کسی کردار کو ایٹلک فارم میں واحد فونٹ کے ساتھ تبدیل کرتا ہے۔ اس کے علاوہ، اوپن ٹائپ فونٹ کے تغیر میں ترچھا اور غیر ترچھا شکلوں کے درمیان منتقلی کے لیے ترچھا محور اور حروف کے ترچھا زاویہ کے لیے ایس ایل این ٹی محور ہوتا ہے۔ ویب صفحات ایچ ٹی ایم ایل میں، <i> عنصر کا استعمال ترچھا (یا ترچھا) متن تیار کرنے کے لیے کیا جاتا ہے۔ جب مصنف زور دیے گئے متن کی نشاندہی کرنا چاہتا ہے، تو جدید ویب معیارات <ایم> عنصر کے استعمال کی سفارش کرتے ہیں، کیونکہ یہ بتاتا ہے کہ مواد پر زور دیا جانا چاہیے، چاہے اسے ترچھے حروف میں ظاہر نہ کیا جا سکے۔ اس کے برعکس، اگر اٹالکس بامعنی کے بجائے خالصتا آرائشی ہیں، تو سیمنٹک مارک اپ کے طریقے یہ حکم دیں گے کہ مصنف کاسکیڈنگ اسٹائل شیٹس ڈیکلریشن فونٹ اسٹائل: اٹالک ؛ کے ساتھ ساتھ <i> یا <em> عنصر کے بجائے ایک مناسب، سیمنٹک کلاس کا نام استعمال کرے۔ یونیکوڈ یونیکوڈ میں، ریاضیاتی حرفی ہندسی علامتوں کے بلاک میں ترچھے اور بولڈ فیس میں لاطینی اور یونانی حروف شامل ہیں۔ تاہم، یونیکوڈ واضح طور پر تجویز کرتا ہے کہ ان حروف کو پریزنٹیشنل مارک اپ کی جگہ عام متن میں استعمال نہ کیا جائے۔ بولڈ فیس نوٹس حوالہ جات بیرونی لنکس، وکٹر گالٹنی (اے ٹی ٹائپ آئی کے لیے پیشکش) ٹائپگرافی بھی دیکھیں۔