Stasys Ušinskas
اسٹاسس اسنسکاس (20 جولائی 1905-14 جون 1974) متعدد تخلیقی شعبوں کا ایک لتھوانیائی فنکار تھا: جدید مصوری، داغدار شیشہ، منظر کشی، حرکت پذیری، کٹھ پتلی اور آرائشی شیشے کے فن پارے۔ انہیں بڑے پیمانے پر "لتھوانیائی داغدار شیشے کے فن کا باپ" سمجھا جاتا ہے۔ ابتدائی زندگی اور تعلیم اسٹاسس اسنسکاس شمالی لتھوانیا میں واقع ایک شہر پاکروجیس میں پتھر توڑنے والے جووزاس اسنسکاس، اس کی والدہ سوفیجا اسنسکائٹی اور اس کے بہن بھائی فلومینا، روماس، الفونساس کے خاندان میں پیدا ہوئے تھے۔ 1908 کے درمیان (1909؟) اور 1914 میں، یہ خاندان امریکہ میں رہتا تھا۔ 1914 میں، اسٹاسس لتھوانیا واپس آئے اور 1925 میں شیاولئی جمنازیم سے گریجویشن کیا۔ 1925 اور 1929 کے درمیان انہوں نے کوناس آرٹ اسکول میں مصوری کی تعلیم حاصل کی اور کوناس کے آرٹ اسٹوڈیو میں اکثر جاتے رہے۔ 1929 کی طلبہ کی ہڑتال کے بعد، جسٹنس وینوزنسکس نے پیرس میں اپنی تعلیم جاری رکھنے کے لیے اسنسکسس کی حوصلہ افزائی کی۔ 1929-1931 میں، اسنسکاس نے اکیڈمی جولین میں تعلیم حاصل کی اور بعد میں کنزرویٹوائر نیشنل ڈیس آرٹس ایٹ میٹیئرز (نیشنل کنزرویٹری آف آرٹس اینڈ کرافٹس) میں لیکچرز میں شرکت کی۔ 1930 میں، الیگزینڈر ایکسٹر نے اسنسکاس کو اکیڈمی ماڈرن میں شامل ہونے کی ترغیب دی جہاں انہوں نے منظر کشی پر ایکسٹر کے لیکچرز، پینٹنگ پر فرنینڈ لیگر کے لیکچرز اور لی کوربوزیئر کی تجریدی کمپوزیشن میں شرکت کی۔ اسٹاسس اوسنسکاس نے بعد میں پیرس میں اپنے ابتدائی سالوں کو درج ذیل الفاظ میں یاد کیا: بغیر کسی گرانٹ کے پیرس آنے کے بعد، مجھے مختلف قسم کے اضافی کام کرنے پڑے: میں نے سنیما کے پوسٹر بنائے، بعد میں میں نے تھیٹر 'فولیز برگیر' میں منظر نویس کے طور پر کام کیا۔ وہاں میری ملاقات تھیٹر کے منظر نویس الیگزینڈر ایکسٹر سے ہوئی-انہوں نے کچھ ڈراموں کے لیے سجاوٹ اور ملبوسات بنائے۔ اس کی بدولت، میں اکیڈمی ماڈرن میں داخل ہوا، جس کے لیے مجھے ماہانہ 300 فرانک ادا کرنا پڑتا (بصورت دیگر میں دیئے گئے [تھیٹر] منصوبوں سے موصول ہونے والی تنخواہ کے بغیر [وہاں] تعلیم حاصل نہ کر پاتا)۔ اس وقت، لیگر کی پینٹنگ ایک نیاپن تھی۔ اس نے فوری طور پر میری دلچسپی کو لبھا دیا ہے، میں نے اس راستے کی طرف رخ کیا اور اس کا تعاقب کیا۔ جب کہ کلاسیکی مصوری عام ہو گئی، اس نے [لیگر] ایک نئی ترکیب کی بنیاد رکھی۔ لیگر کے فن پاروں میں رنگوں کی ترتیب، ترکیب بہت پیچیدہ نہیں ہے، محض آسان ہے، تاہم وہ ایک واضح آرائشی، یادگار، اظہار خیال کی تعمیر حاصل کرتا ہے۔ وہ کہتے تھے: 'عجائب گھروں میں نہ جائیں، ان کے پاس نہ جائیں، ان سے بھاگ نکلیں، بلکہ دکانوں پر جائیں، کھڑکیوں کے معاملات کا مشاہدہ کریں۔' ایف۔ لیگر ماحول، نقطہ نظر میں نہیں، بلکہ زمینی، تعمیری مسائل میں مصروف تھے۔ ڈرائنگ سکھاتے وقت، اس نے دعوی کیا کہ آپ ڈرائنگ کو الگ نہیں کر سکتے کیونکہ پینٹنگ رنگ اور composition.S کی ترکیب ہے۔ اسنسکاس کے آخری گریجویشن کے کام میں سوفوکلیس کے سانحے "اوڈیپس ریکس" اور شیکسپیئر کے ڈرامے "اوتھیلو" کے لیے سجاوٹ اور ملبوسات کا ایک منصوبہ شامل تھا۔ اسٹاسس اسنسکاس، جس نے تعمیراتیت، کیوبزم، نیوکلاسیسیزم اور آرٹ ڈیکو کے تاثرات کو تاریخی، علامتی، صنف پینٹنگ اور پورٹریچر میں جذب کیا، اپنے وقت کی روح کو مجسم کیا، اپنے کاموں کی شکلوں کو جدید بنایا اور عالمی فن avant-garde.In 1931 کے مطابق رکھا، اسنسکاس لتھوانیا واپس آیا اور کوناس اور شیاولئی میں پہلی سولو نمائشیں منعقد کیں۔ ان کے منظر کشی کے کاموں نے اسٹیٹ تھیٹر کے ڈائریکٹر کی دلچسپی پیدا کی، جنہوں نے اسنسکاس کو تھیٹر میں کام کرنے کی دعوت دی۔ ایس اسنسکاس نے لتھوانیائی مصنف بیلیس سروگا اور مشہور روسی اداکار اور ہدایت کار میخائل چیککوف کے ساتھ بھی کام کیا۔ 1932 میں، اسنسکاس نے ڈرامہ، اوپیرا اور بیلے تھیٹروں میں متعدد پرفارمنس ڈیزائن کیں۔ 1934 میں، اسنسکاس کوناس آرٹ اسکول میں پروفیسر بن گئے اور یادگار پینٹنگ، داغدار شیشے اور منظر کشی کے ڈیزائن کی تعلیم دی۔ 1935 اور 1940 کے درمیان، اسنسکاس کوناس آرٹ اسکول میں آرائشی پینٹنگ اسٹوڈیو کا انتظام کرتا ہے۔ اوسنسکاس نے اسٹوڈیو کی قیادت سنبھالی اور جلد ہی سیٹ ڈیزائن میں ایک اتھارٹی بن گیا، اس کا مطالبہ کرتے ہوئے کہ اس کے طلباء ڈیزائن میں تعمیری سوچ اور منطق میں مہارت حاصل کریں، اور نئی ٹیکنالوجیز کی اہمیت پر زور دیتے ہوئے، فنکارانہ کاموں کی مناسب نمائش میں بھی طلباء کو ہدایت دیں۔ سینوگرافی اور ماریونیٹس 1935 میں، اسنسکاس نے لتھوانیائی کٹھ پتلی کے پہلے ڈرامے سلویسٹر فائی (سلویسٹراس ڈوڈیلے) کے لیے متعدد ماریونیٹ بنائے جس کی ہدایت کاری انٹاناس گسٹائٹس نے کی تھی اور 1938 میں پہلی لتھوانیائی صوتی حرکت پذیری دی فیٹ مینز ڈریم (اسٹورولیو سپنس) کے لیے۔ آڈرونی گرڈزیجاؤسکیٹے کے مطابق: ایسا لگتا ہے کہ اسنسکاس ایک ایسی عالمگیر جگہ کی تلاش میں ہے جو تشریح، اصلاح اور بجاتے ہوئے ڈرامائی یا موسیقی کے ٹکڑے کے لیے یکساں طور پر موزوں ہو۔ وہ خلا کے اندر شکل اور شے کے مسائل میں مصروف تھے۔ اوسنسکاس نے تھیٹر کی کٹھ پتلی اور ماسک کی قبل از تاریخ میں گہری دلچسپی لی۔ تعمیری شکل اور بڑے سائز کے منفرد متحرک ماریونیٹ بنانے کے بعد، اور 1936 میں کٹھ پتلی شو قائم کرنے کے بعد، وہ ایک سال بعد (1937) ایک پیشہ ور لتھوانیائی کٹھ پتلی کا آغاز کرنے والا بن گیا، اسنسکاس نے ایکسپوزیشن انٹرنیشنل ڈیس آرٹس ایٹ ٹیکنیکس ڈانس لا وی ماڈرن میں بیلس ڈیواریونس بیلے میچ میکنگ (1933) کے منظر کشی کے ڈیزائن اور اینیمیشن فلم دی فیٹ مینز ڈریم () کے ماریونیٹ کے لیے سونے اور چاندی کے تمغے حاصل کیے۔ 1937 میں، اسنسکاس نے راجر اسمتھ گیلری میں سولو نمائش کا اہتمام کرنے کے لیے نیویارک کا سفر کیا۔ اس سال کے دوران، اسنسکاس نے ماریونیٹس کے خاکے کے لیے پیٹنٹ حاصل کیا اور اسے کٹھ پتلی بنانے کے لیے استعمال کیا۔ انہوں نے اگست اسٹرینڈبرگ کے ڈرامے دی برائڈل کراؤن (براڈوے تھیٹر میں) اور یوریڈیپس کی دی ٹروجن ویمن کے لیے سجاوٹ اور ملبوسات بھی بنائے۔ انہوں نے براڈوے تھیٹر کے ڈرامے دی نائٹنگیل (ہنس کرسچن اینڈرسن کی کہانی پر مبنی) کے لیے دو کٹھ پتلی اور سجاوٹ بنائی، تاہم دوسری جنگ عظیم کی وجہ سے تخلیقی کام میں خلل پڑا۔ 1938 میں، اسنسکاس لتھوانیا واپس آئے اور کٹھ پتلی تکنیک پر مبنی صوتی اثرات والی پہلی لتھوانیائی مختصر فلم دی فیٹ مینز ڈریم کے لیے کٹھ پتلی بنانے کو حتمی شکل دی۔ اسنسکاس کی کٹھ پتلی کی نئی ٹیکنالوجی نے جسم کے مختلف حصوں کو لچکدار طریقے سے منتقل کرنے، کہانی کے کرداروں کے کچھ جذبات اور خصلتوں کا اظہار کرنے کی اجازت دی۔ 2019 میں، یونیسکو کے ذریعہ 'اسنسکاس' کی کٹھ پتلی فلم 'دی فیٹ مینز ڈریم' اور کٹھ پتلی خاکے کے مجموعے کو لتھوانیائی نیشنل میموری آف دی ورلڈ رجسٹر میں درج کیا گیا تھا۔ داغدار شیشے اور آرائشی شیشے کے فن پارے پیرس میں تعلیم سے واپسی کے بعد، اسنسکاس نے کوناس میں چرچ آف وائٹوٹاس دی گریٹ کے لیے پہلے داغدار شیشے کے ٹکڑے بنائے۔ زیڈرونس میریناویسیس پیرس میں مطالعات کے ابتدائی اثر کو بیان کرتا ہے جو اس کے کردار اور روح میں رومنسک دور کے داغدار شیشے کے فن کے قریب ہے، حالانکہ اس کا انداز 20 ویں century.Stasys کے آغاز کے بارے میں فرانسیسی جدیدیت پسندوں کی تعمیری سوچ کو جنم دیتا ہے۔ اس نے داغدار شیشے کے ساتھ کام کرنا جاری رکھا اور لتھوانیا اور بعد میں روس میں عوامی مقامات کے لیے متعدد ٹکڑے بنائے، جن میں سے کچھ: 1937-1938: کوناس میں چیمبر آف کامرس اینڈ انڈسٹری کے لیے موضوع پر مبنی داغدار شیشے کا کام لتھوانیائی گرل اور بلڈر۔ 1939-1947: پنویزیس میں برچیونائی چرچ کے لیے داغدار شیشے کے ٹکڑوں مینڈوگاس اور وائٹوٹاس کا ایک سلسلہ۔ 1940: سانچیائی چرچ کے لیے سینٹ کاسیمیر اور سینٹ جوزف۔ 1945-1947: کوناس میں مسیح کی قیامت کے چرچ کے لیے داغدار شیشے کا ایک سلسلہ کام کرتا ہے۔ 1946: زالگیرس جنگ داغدار شیشے کا ٹکڑا اب ایم کے میں۔ یورلیونس میوزیم آف آرٹ۔ 1964: کوناس یونیورسٹی آف ٹیکنالوجی (کے ٹی یو) میں اب پریکٹیکل ٹریننگ کے طلباء۔ 1965: کرسٹیوناس ڈونیلائٹس داغدار شیشے کا ٹکڑا اب ایم کے میں ہے۔ یورلیونس میوزیم آف آرٹ۔ 1968: جوراٹے اور کاسٹیٹس 1972: ایگلے دی کوئین آف سرپینٹس ('ایگلے زالچی کارالینی') جو اب کریٹنگا شہر کے ثقافتی مرکز (کریٹنگوس راجونو کلٹورو سینٹرز) میں واقع ہے۔ داغدار شیشے کے ٹکڑے گوتھک، نشاۃ ثانیہ اور کلاسیک ازم کی تفصیلات کے ساتھ آرٹ ڈیکو، کیوبزم، کنسٹرکٹیوزم جیسے مختلف طرز کے اثرات کو جنم دیتے ہیں، جس کے تحت اسٹاسس اسنسکاس نے روایتی، تاریخی اور لتھوانیائی ادب کے بیانیے تیار کیے۔ 1950 میں، اسنسکاس نے کم درجہ حرارت والے داغدار شیشے کے ساتھ سائنسی اور تکنیکی تجربات شروع کیے اور وہ لتھوانیا میں آئینے اور بلاک داغدار شیشے کی تیاری کرنے والا پہلا ملک تھا۔ اوسنسکاس، جو پہلے ہی بین جنگ کے دور میں اپنے کام کے لیے جانا جاتا تھا، حالات اور کمیشن کے نقصان کی وجہ سے الیکسوٹاس شیشے کی فیکٹری میں تجربہ شروع کرنے پر مجبور ہوا، جہاں اس نے ایک چھوٹی، مائع ایندھن سے چلنے والی بھٹی سے لیس اپنی چھوٹی ورکشاپ قائم کی۔ وہاں، اس نے کم آگ والے باریک شیشے کے کام بنائے: گلدان، پلیٹیں، ایکویریم کے پیالے، لیمپ اور شیشے کے چھوٹے مجسمے۔ " اسنسکاس نے اپنی تخلیقات کو داغدار شیشے کی پینٹنگ کی تکنیکوں کا استعمال کرتے ہوئے سجایا: سلیکیٹ پینٹ (گلیجز)، انامیل، دھاتی فلم، گلڈنگ اور سلور پلیٹنگ کا استعمال کرتے ہوئے۔ بھٹی کی تعمیر میں خامیاں اکثر پگھلے ہوئے شیشے کو آلودہ کرنے کا باعث بنتی ہیں، لیکن گلیجنگ عام طور پر ناقص شیشے کو ڈھانپ دیتی ہے۔ ابتدائی طور پر، اسنسکاس نے پینٹ کی فراہمی کا استعمال کیا جو وہ پیرس سے اپنے ساتھ لایا تھا، اور بعد میں اس نے اپنے شیشے کو ملانے کا رخ کیا۔ " 1950 اور 1960 کی دہائی میں، اسٹاسس اوسنسکاس نے آرائشی شیشے کے برتن بنائے جن میں گلدان اور آرائشی پلیٹیں شامل تھیں۔ شیشے کے گلدستوں کو عام طور پر چمک اور تامچینی کے پینٹ سے پینٹ کیا جاتا تھا، جو دھات کی شیٹ سے ڈھکا ہوتا تھا، اور بعض اوقات سنہرے یا چاندی سے رنگا جاتا تھا۔ یہ ٹکڑے برتنوں کے ہموار نقش و نگار، شاندار شکلوں، شیشے کے مواد اور سجاوٹ کے درمیان تضاد کے ساتھ ساتھ اسٹائلسٹک طور پر متنوع پینٹنگ کے لیے قابل ذکر ہیں جو دونوں اثرات کے نتیجے میں ہیں جنہوں نے اسنسکاس کے جنگ سے پہلے کے تخلیقی کاموں اور 1950 اور 1960 کی دہائی میں لتھوانیائی فنون لطیفہ کی حقیقتوں کو متاثر کیا۔ کوناس انسٹی ٹیوٹ فار اپلائیڈ اینڈ ڈیکوریٹو آرٹس میں ایک انسٹرکٹر کے طور پر، اسنسکاس نے بہت سے باصلاحیت فنکاروں کو تربیت دی جن کے بعد کے کاموں سے لتھوانیائی داغدار شیشے کی کاریگری میں شہرت حاصل ہوئی: الجیمانٹاس اسٹوسکس، کازیمیرس مورکونس، ولاداس جانکاؤسکاس، وائٹوٹاس بنیس، ریٹا گبرینیٹے، اور راچیل کروکائٹے۔ ان کا طالب علم الجیمانٹاس سٹوسکس یاد کرتا ہے ": اسنسکاس نے ہمیں اپنی شخصیت، اپنے تدریسی طریقہ کار (" شکل کو سمجھیں، پھر اسے پیش کرنے کی کوشش کریں ")، اور اپنی ذاتی ورکشاپ سے متاثر کیا۔ وہاں، اس کی اپنی لکڑی سے چلنے والی چھوٹی بھٹی تھی جہاں طلباء تعلیمی منصوبوں کے لیے اپنے شیشے کا کام چلا سکتے تھے۔ اسنسکاس کے ساتھ میری تربیت کی وجہ سے میری زندگی داغدار شیشے میں بدل گئی۔ الیکسوٹا کی شیشے کی فیکٹری میں کام کے دوران، اسٹاسس اسنسکاس کو اکثر اس کی بہن فلومینا اسنسکائٹی اور دیگر طلباء کی مدد حاصل تھی، ان میں سے ایک اس کی دوسری بیوی ویتالیجا بلیزائٹی (1926-1999) تھی جو مختلف قسم کے شیشے کے فن پاروں میں ایک اہم ساتھی اور اسٹاسس اسنسکاس کے داغدار شیشے کے ٹکڑوں اور پینٹنگز کے لیے ایک عجائب گھر بن جائے گی۔ پینٹنگ 'پیرس میں، استاد ایچ ایم میگنے اور ان کے ماحول نے یادگاروں کے ادراک اور ڈرائنگ کی تعمیر کی مہارتوں کو فروغ دیا جس نے اسنسکاس کو تعمیری اصولوں کی طرف مائل کیا، جس میں آرکیٹیکٹونکس اور سخت کمپوزیشن ڈھانچے پر زور دیا گیا۔' ایکسٹر اسنسکاس سے لیکونک اظہار، ترکیبی شکلیں اور ساختی طور پر کام کرنے والے خالی جگہوں کا احساس اٹھایا گیا۔ اسنسکاس تخلیقی وضاحت، اور تال کی جامد اور متحرک ترکیب کے حصول کے ذریعے پینٹنگ کے ساتھ اپنے استاد کے منظر کشی کے تجربے سے جڑے ہوئے تھے۔ 'لیگر کے برعکس، وہ مشینری کی اشیاء سے متاثر نہیں تھے، حالانکہ تفصیلات، آرائشی لکیروں اور شکلوں کے امتزاج، اور متحرک تضادات میں جانے کے معاملے میں دونوں قریب تھے۔ لیگر کی وجہ سے، اسنسکاس بہت سے معیاری موضوعات کو غیر روایتی طور پر پیش کرتے ہوئے، لتھوانیا میں حکومت کرنے والی پینٹنگ کے 'چیمبر' کے انداز سے فرار ہونے میں کامیاب ہو گیا۔ پیرس کے اساتذہ کا ابتدائی اثر متعدد اسنسکاس کی ڈرائنگ اور 'کثیر اعداد و شمار اور یادگار کمپوزیشنز' کی پینٹنگز میں دیکھا جا سکتا ہے جن میں 'اسپورٹو باڈیز، متوازن تناسب، حرکات، پیچیدہ نقطہ نظر اور مجسمہ سازی کے طول و عرض' جیسے اسپرنگ (کوناس ایوی ایشن ہاؤس کے لیے پلافونڈ) 1937 ؛ میوزک (براڈوے تھیٹر کے لیے پلافونڈ) 1938، سرکس ریہرسل ('سرکو ریپیٹیجا') 1938-1945، ایویٹرز ڈریم (لکونو سپناس) 1939 کی عکاسی کی گئی ہے۔ 1939 میں لتھوانیا پر سوویت قبضے کے بعد سے، لتھوانیائی فنکاروں کو سوویت یونین کے سیاسی پروپیگنڈے کے دباؤ میں رکھا گیا۔ ایک avant-garde فنکار کے طور پر، اسٹاسس اوسنکساس کو اپنے فن پاروں کو ہدایات اور فنکارانہ اصولوں سے مجبور سوویت نظریے کے درمیان متوازن کرنا پڑا۔ 'سرکاری اور نجی زندگیوں کے درمیان، عوام اور ذاتی کے درمیان ان کی چالوں نے نئی دریافتوں کے ساتھ ساتھ مطابقت کی نئی حدوں کو بھی جنم دیا۔' اسٹاسس اسنسکاس کے کام کی ایک مثال اے مڈسمر نائٹس ڈریم (واساروس ناکٹیس سپنس، 1938) ہے جس میں ان کی اہلیہ کی ویتالیجا بلازیٹے کی تصویر جیسی کمپوزیشن نظر آتی ہے۔ اپنے ذاتی نوٹوں میں ویتالیجا بلازیٹے لکھتی ہیں: یہ خیال بہت پہلے پیدا ہوا تھا۔ پہلی بار وہ بحر اوقیانوس کے پار کشتی پر سفر کرتے ہوئے شیکسپیئر کی 'اے مڈسمر نائٹس ڈریم' پڑھ رہے تھے۔ مجھے یاد ہے کہ انہوں نے [پینٹنگ پر کام کرنے سے پہلے] اسے دوبارہ پڑھا تھا۔ یہ کام اس وقت پورا ہوا جب ہم نے اپنے 'وسط موسم گرما کی رات کے خواب' کا تجربہ کیا۔ پینٹنگ کو کیوبسٹ انداز میں انجام دینے کا ارادہ کیا گیا تھا، لیکن نئے حالات میں وہ اسے حقیقت پسندی کی شکل میں محسوس کرنے پر مجبور ہوگئے۔ ہر بڑے پیمانے کے کام کی طرح، اس نے ایک ماڈل کے ساتھ ہر شخصیت کا مطالعہ کرنا شروع کیا، میں نے اس کے سامنے مرکزی figure.The اشاعت کے لیے پوز کیا کہ اسٹاسس اسنسکاس نے اپنی بیوی ویتالیجا بلیزیٹے کو جو 1940 اور 1957 کے درمیان سائبیریا کے گلگوں میں جلاوطن کیا گیا تھا، جنگ کے بعد لتھوانیا کی زندگی اور اسٹاسس اسنسکاس کے کام کی تفصیلات، پیشہ ورانہ زندگی کو ظاہر کرتا ہے۔ خطوط میں، اسنسکاس نے اپنے طالب علموں وائٹوٹاس سیپلجاؤسکاس، سوفیجا ویوریٹی اور کازیس ورنیلس کا بھی ذکر کیا ہے جن کے ابتدائی کام اسنسکاس کے مضبوط اثر و رسوخ کو جنم دیتے ہیں۔ گیلری میموریل ایس ڈاؤکانٹو جی۔ 15، کوناس میں ایک یادگار تختی جہاں اسٹاسس اسنسکاس 1961-1967 میٹر میں رہتا تھا۔ بارٹونی جی۔ 6، کوناس میں ایک یادگار تختی، جو اسٹاسس اسنسکاس کے سابقہ گھر اور اسٹوڈیو (1968-1974) کے ساتھ ہے۔ لتھوانیا کی مارٹینا ماسویڈاس نیشنل لائبریری میں اسٹاسس اسنسکاس کے پیٹنٹ آف ماریونیٹس کی تعمیر اور ان کے اینیمیشن دی فیٹ مینز اینیمیشن کے لیے ایک یادگار تختی جو 2019 میں یونیسکو کے ذریعے میموری آف دی ورلڈ رجسٹر میں درج کی گئی تھی۔ اسٹاسس اسنسکاس میوزیم یادگار برائے اسٹاسس اسنسکاس حوالہ جات لتھوانیائی مصور 1905 پیدائش 1974 موت لتھوانیائی داغدار شیشے کے فنکار اور مینوفیکچررز ویلنیئس گیڈیمیناس ٹیکنیکل یونیورسٹی کا تعلیمی عملہ پاکروجی کیوبسٹ فنکاروں کے لوگ جدید فنکار سوویت مصور