Lucia Anguissola
لوسیا اینگوئسولا (1536 یا 1538-1565-1568) دیر سے نشاۃ ثانیہ کی ایک اطالوی مینیرسٹ پینٹر تھی۔ وہ اٹلی کے شہر کریمونا میں پیدا ہوئیں، وہ امیل کیئر اینگوئسولا اور بیاکا پونزونی کے سات بچوں میں تیسری بیٹی تھیں۔ اس کے والد جینوئس معمولی شرافت کے رکن تھے اور انہوں نے اپنی پانچ بیٹیوں کو اپنی انسانی تعلیم کے ساتھ ساتھ فنکارانہ مہارتوں کو فروغ دینے کی ترغیب دی۔ لوسیا نے غالبا اپنی مشہور سب سے بڑی بہن سوفونیسبا اینگوئسولا کے ساتھ تربیت حاصل کی۔ اس کی پینٹنگز، خاص طور پر پورٹریٹ، انداز اور تکنیک میں اس کی بہن سے ملتی جلتی ہیں۔ عصری ناقدین نے اس کی مہارت کو مثالی قرار دیا۔ سترہویں صدی کے سوانح نگار فلپو بالڈینوچی کے مطابق، لوسیا میں "سوفونیسبا سے بھی بہتر فنکار بننے" کی صلاحیت تھی اگر وہ اتنی کم عمر میں نہ مرتی۔ ان کی موجودہ پینٹنگز میں سے ایک، پورٹریٹ آف پیٹرو منا، (1560 کی دہائی کے اوائل میں) کی تعریف جارجیو واساری نے کی تھی، جنہوں نے اسے اس وقت دیکھا جب وہ ان کی موت کے بعد خاندان سے ملنے گئے تھے۔ انہوں نے لکھا کہ "لوسیا، مرنے کے بعد، اپنے ہاتھ سے کئی پینٹنگز کے ذریعے خود کو سوفونیسبا سے کم شہرت نہیں چھوڑی تھی، جو بہن کی پینٹنگز سے کم خوبصورت اور قیمتی نہیں تھی۔" لوسیا اینگوئسولا کی نمائندگی 1555 کی ایک پینٹنگ میں اس کی بہن سوفونیسبا نے اپنی چھوٹی بہنوں منرووا اور یوروپا کے ساتھ دی چیس گیم کے عنوان سے کی ہے۔ لوسیا شطرنج کے بورڈ پر دونوں ہاتھوں کے ساتھ بائیں طرف دکھائی دیتی ہے ؛ یوروپا، مسکراتے ہوئے، سب سے چھوٹی لڑکی ہے ؛ اور منرووا دائیں طرف ظاہر ہوتی ہے، اپنا دایاں ہاتھ اٹھاتی ہے ؛ ان کے پیچھے ایک نوکر کھڑا ہوتا ہے۔ پینٹنگ بہن بھائیوں کے درمیان تعاملات کو ظاہر کرتی ہے اور ان کی اعلی حیثیت کی نمائندگی کرتی ہے۔ لوسیا براہ راست ناظرین کی طرف دیکھتی ہے، سوفونیسبا سے اپنے تعلق کا مشورہ دیتی ہے، لیکن ایسا لگتا ہے کہ وہ ناظرین کو بھی اس میں شامل ہونے کی دعوت دیتی ہے۔ پینٹنگز پورٹریٹ آف پیٹرو منا (ماریہ) پیٹرو منا کی تصویر، جسے جارجیو واساری نے پیٹرو ماریا کی تصویر کے طور پر غلط شناخت کیا ہے، کا تخمینہ لگ بھگ 1557-1560 کے آس پاس بنایا گیا ہے۔ یہ تصویر انسانیت، کلاسیکی افسانوں، نفسیات اور فن میں لوسیا کی تعلیم کے پہلوؤں کو ظاہر کرتی ہے۔ یہ واحد پینٹنگ بھی ہے جس پر انہوں نے اپنے پورے نام کے ساتھ دستخط کیے تھے۔ اس کے دستخط پر لکھا ہے "لوسیا اینگوئسولا امیلکیریس ایف [ایلیا] ایڈولیسینس ایف [ای سی آئی ٹی]"۔ اس کا ترجمہ "لوسیا اینگوئسولا، امیل کیئر کی نوعمر بیٹی، نے یہ کیا" کے طور پر کیا جا سکتا ہے، حالانکہ ایک دلیل سے پتہ چلتا ہے کہ لفظ "نوعمر" کا بہتر ترجمہ "بڑھتی ہوئی" کے طور پر کیا جا سکتا ہے اور اس بات کی نشاندہی کرنے کے لیے استعمال کیا جاتا ہے کہ وہ بالغ ہوتی جا رہی تھی، جیسا کہ لوسیا اینگوئسولا کو یہ تصویر بناتے وقت بیس کی دہائی کے اوائل میں ہونا چاہیے تھا۔ اس پینٹنگ میں انہوں نے اپنے خاندان کے نام اور ورثے کی نمائندگی کی۔ تصویر میں بیٹھے شخص کے بارے میں خیال کیا جاتا ہے کہ وہ انگیوسولا خاندان کا رشتہ دار ہے، اور عام طور پر اسے ڈاکٹر یا ڈاکٹر سمجھا جاتا ہے، لیکن یہ غلط ہے۔ اس کے بائیں ہاتھ میں چھڑی پر موجود سانپ کے دو معنی ہیں۔ اس کے ارد گرد لپٹی ہوئی سانپ والی چھڑی ایک ایسکلیپین چھڑی ہو سکتی ہے، جو ایک طبی علامت کی نشاندہی کرتی ہے، لیکن اس معاملے میں سانپ غالبا فنکار کے نام، "اینگوئس سولا" کے بصری ترجمہ کے طور پر کام کرتا ہے، جو اس کے خاندانی کوٹ آف آرمز پر "اینگوئس سولا فیسیٹ ونکٹوریم" کے طور پر نمودار ہوا، جس کا لفظی ترجمہ ہے "تنہا سانپ فاتح بن گیا"۔ ایسکلیپین چھڑی کلاسیکی افسانوں میں لوسیا اینگوئسولا کی تعلیم کی علامت بھی ہو سکتی ہے۔ وہ کسی ہم عصر کے ہاتھوں میں رکھنے والی پہلی فنکاروں میں سے ایک ہے۔ اس پینٹنگ کا مقصد انگیوسولا خاندان میں اگلی خاتون پینٹر کے عروج کی نشاندہی کرنا ہو سکتا ہے۔ اس کے والد، امیل کیئر نے لوسیا کی موت کے فورا بعد اسے جارجیو واساری کو دکھایا۔ تصویر میں موجود آدمی کو سرمئی اور بھوری رنگ کے محدود پیلیٹ میں حساس تصویر کشی کے ساتھ دکھایا گیا ہے۔ لوسیا کی مہارت کا مظاہرہ اس کی متحرک چہرے میں بیٹھنے والے کی شخصیت کو مختلف سطحوں پر پکڑے ہوئے ابرو اور کندھوں کے ساتھ واضح کرنے کی صلاحیت سے ہوتا ہے۔ لوسیا اینگوئسولا کی سیلف پورٹریٹ (1557) میں وہ اپنے بائیں ہاتھ میں ایک کتاب کے ساتھ معمولی لباس میں بیٹھی ہوئی ہے۔ اس کتاب کی شناخت یا تو دعا کی کتاب یا پیٹرارچن کے طور پر کی گئی ہے۔ اس کا دایاں ہاتھ اس کے دل پر ہے، جو اس کی بہن سوفونیسبا کی 1554 کی اپنی تصویر سے ملتا جلتا ہے۔ دونوں خود تصویروں کے درمیان بہت سی مماثلتیں ہیں، جیسے لباس کے انتخاب اور نگاہیں، لیکن دونوں کو بہنوں کی پرورش اور پختگی سے منسوب کیا جا سکتا ہے۔ اس کے لباس کا مقصد اس کے معمولی اور خوبصورت بیرونی حصے کی نمائندگی کرنا ہے۔ ایک آرٹ مورخ نے تجویز کیا ہے کہ لوسیا اینگوئسولا کی "معطل" اور "اداس" نگاہیں سوفونیسبا کے سائے میں رہنے کے بارے میں اس کے جذبات کی طرف اشارہ کرتی ہیں۔ یہ عنصر لوسیا کی بہت سی تصویروں کے ساتھ ساتھ سوفونیسبا کی پینٹنگ دی چیس گیم میں بھی ہے اور ہو سکتا ہے کہ وہ اپنی بہن کے مقابلے میں محسوس ہونے والی کمتری کا حوالہ دے۔ دیگر کام لوسیا کا واحد دوسرا دستخط شدہ کام نصف لمبائی کا سیلف پورٹریٹ ہے (c. 1557)۔ لوسیا نے ایک کنواری اور بچہ، اور ایک عورت کی تصویر بھی پینٹ کی (1560 کی دہائی کے اوائل میں ؛ روم، گال۔ بورگیس) کے بارے میں خیال کیا جاتا ہے کہ یہ یا تو اس کی یا سوفونیسبا کی طرف سے خود تصویر ہے، یا سوفونیسبا کی طرف سے لوسیا کی تصویر ہے۔ بریسیا میں پیناکوٹیکا توسیو مارٹینینگو اور میلان میں میوزیو پولڈی پیزولی میں دو پورٹریٹ، شاید منرووا انگیوسولا کی، بھی لوسیا کی ہو سکتی ہیں۔ حوالہ جات ببلیوگرافی پرلنگئیری، الیا سینڈرا، سوفونیسبا اینگوئسولا، ریزولی انٹرنیشنل، 1992 ہیرس، این سدھرلینڈ اور لنڈا نوچلن، خواتین فنکار: 1550-1950، لاس اینجلس کاؤنٹی میوزیم آف آرٹ، نوف، نیویارک، 1976 بیرونی روابط 1530 کی دہائی کی پیدائش 1560 کی دہائی کی موت 16 ویں صدی کے اطالوی مصور 16 ویں صدی کی اطالوی خواتین پینٹر اطالوی مینیرسٹ پینٹر کریمونا اطالوی پورٹریٹ پینٹر 16 ویں صدی کی اطالوی خواتین فنکار بہن بھائی فنکار سوفونیسبا اینگوئسولا