Tail rhyme
دم کی شاعری فرانسیسی اور خاص طور پر انگریزی میں قرون وسطی کے دوران اور اس کے بعد سے شاعری میں استعمال ہونے والی اسٹینزیک آیت کی شکلوں کا ایک خاندان ہے، اور شاید قرون وسطی کے لاطینی ترجمے کے نمونوں سے ماخوذ ہے۔ مائیکل ڈریٹن کی "بیلڈ آف اگینکورٹ"، جو پہلی بار 1605 میں شائع ہوئی، ایک سادہ انگریزی مثال پیش کرتی ہے، جس کی شاعری اے اے اے بی سی سی سی بی ہے ؛ چھوٹی (ڈائمیٹر) بی-لائنیں 'دم' کی لکیریں بناتی ہیں اور لمبی (ٹرائمیٹر) لائنوں کے درمیان باقاعدہ وقفوں پر ظاہر ہوتی ہیں: فرانس کے لیے صاف ہوا، جب ہم اپنے جہاز آگے بڑھتے ہیں، اور نہ ہی اب اپنے موقع کو ثابت کرنے کے لیے، زیادہ دیر لگے گی ؛ لیکن مرکزی، ایٹ کاکس، سین کے منہ پر، اپنی تمام مارشل ٹرین کے ساتھ، لینڈنگ کنگ ہیری۔ (لائنیں 1-8) تاہم، دم کے ریم اسٹینزا بہت سی شکلیں لے سکتے ہیں، ممکنہ طور پر اس مثال سے زیادہ یا کم لائنوں پر مشتمل ہوتے ہیں۔ دم کی شاعری تعمیر کا ایک اصول ہے، ایک سیٹ پیٹرن نہیں ؛ "برنز سٹانزا" ایک مخصوص پیٹرن کی ایک مثال ہے جو دم کی شاعری کی ذیلی قسم بناتی ہے۔ ایک دم کے ریم سٹانزا کو وقفے وقفے سے لائنوں سے متحد کیا جاتا ہے جو تمام ایک دوسرے کے ساتھ ریم کرتے ہیں لیکن ان کی فوری طور پر ملحقہ لائنوں کے ساتھ ریم نہیں کرتے ہیں۔ زیادہ تر عام طور پر، جیسا کہ اوپر ڈریٹن کی مثال میں ہے، لیکن عالمی طور پر نہیں، متحد ہونے والی دم کی لکیریں آس پاس کی لکیروں سے میٹرک طور پر چھوٹی ہوتی ہیں، اور وہ لائنیں ہوتی ہیں جو سٹانزا، بی-ریم میں سنی جانے والی دوسری شاعری کو لے جاتی ہیں۔ سب سے مختصر ممکنہ دم کی شاعری چھ لائنوں پر مشتمل ہوتی ہے: دو rhyming جوڑے، ہر ایک کے بعد ایک دم لائن، AABCCB یا AABAAB۔ اے اے بی اے اے بی ٹائل ریم پال لارنس ڈنبر کی "دی کنکیوررز" کی شکل ہے: وسیع زمین کے گرد چکر لگائیں، سرخ میدان سے آپ کی بہادری جیت گئی ہے، دور بولنے والی بندوق کے سانسوں سے اڑایا گیا، لفظ چلا جاتا ہے۔ بہادری سے آپ نے جنگ کے بادل کے ذریعے بھاری اور دھندلا ہوا بات کی۔ دھند سے چھپے سورج کی طرف تقریر کرتے ہوئے، دنیا نے سنا۔ (لائنیں 1-6) ایک "ٹیل ریم کواٹرین" (اے بی اے بی) کو عام طور پر انگریزی پروسوڈی میں ٹیل ریم نہیں سمجھا جاتا ہے، بلکہ عام میٹر کی ذیلی قسم سمجھا جاتا ہے۔ دم کی شاعری میں جوڑوں کو استعمال کرنے کی ضرورت نہیں ہے، جیسا کہ اوپر کی مثال میں ڈنبار سے، یا تین لائن والے بلاکس، جیسا کہ ڈریٹن کی مثال میں ہے۔ الفریڈ، لارڈ ٹینیسن کی نظم "دی لیڈی آف شالوٹ" میں ایک اے اے اے اے بی سی سی سی بی ڈھانچے کا استعمال کیا گیا ہے، جس میں دوسری دم کی لکیر کو ایک وقفے کے طور پر دہرایا گیا ہے: ولوز سفید ہو جاتے ہیں، ایسپینز کانپ جاتے ہیں۔ سورج کی کرن کی بارشیں ٹوٹ کر لرز اٹھتی ہیں اس ندی میں جو ہمیشہ بہتی ہے جزیرے کے کنارے کیمیلٹ کی طرف بہنے والے دریا میں۔ چار سرمئی دیواریں، اور چار سرمئی مینار پھولوں کی ایک جگہ کو نظر انداز کرتے ہیں، اور خاموش جزیرہ لیڈی آف شالوٹ کو جذب کرتا ہے۔ (1832 ورژن، لائنیں 10-18) شاعری کے ترتیب میں مزید تغیر ممکن ہے۔ پرسی بیشی شیلی کی نظم "ٹو نائٹ" ایک پیچیدہ مثال پیش کرتی ہے، جس میں دم کی لکیریں سات لائنوں کے سٹانزا میں دوسرے اور آخری نمبر پر آتی ہیں، اور چوتھی لائن اپنی شاعری کا اشتراک کرتی ہے لیکن پوری لمبائی میں رہتی ہے (اے بی اے بی سی سی بی)۔ اس کے غیر معمولی ترتیب کے باوجود، اس نظم کو عام طور پر دم کی شاعری کی مثال کے طور پر تسلیم کیا جاتا ہے۔ تیز رفتاری سے مغربی لہر پر چلیں، رات کی روح! دھندلی مشرقی غار سے، جہاں، ساری لمبی اور اکیلی دن کی روشنی، آپ خوشی اور خوف کے خواب دیکھتے ہیں، جو آپ کو خوفناک اور عزیز بناتی ہے،-آپ کی پرواز تیز ہو! (لائنیں 1-7) اس کی مقبولیت کی پہلی چند صدیوں میں، دم کی شاعری کے ڈھانچے کافی زیادہ لمبائی تک بڑھ سکتے ہیں۔ مڈل انگلش رومانس سر پرسیول آف گیلس سولہ لائنوں کے اے اے اے بی سی سی سی بی ڈی ڈی ڈی بی ای ای ای بی اسٹینزا میں لکھا گیا ہے: بائیں، میرے لیے دو یا تین الفاظ ہیں، ایک جو اس کی لڑائی میں منصفانہ اور آزاد تھا۔ اس کا صحیح نام پرسویل تھا، وہ فیلی میں پالتا تھا، وہ ویل کا پانی پیتا تھا، اور یہ وہ تھا۔ اس کا فادر ایک عظیم آدمی تھا ؛ اس وقت سے جب اس نے شروع کیا، مشے ورچیپ وہ کھو گیا جب اسے کنگ آرتھورس ہال میں گھونسلہ بنایا گیا۔ سب سے بہترین، پرسیویل تھائے گان ہیم کالے، کون ریڈس رائگٹے۔ (لائنیں 1-16) کسی حد تک غیر تاریخی جدید اصطلاحات میں، اس سٹانزا کی اہم لائنیں ٹرائمیٹر میں ہیں جبکہ دم کی لائنیں ڈائمیٹر میں ہیں۔ قدیم فرانسیسی، اینگلو نارمن اور درمیانی انگریزی میں دم کی شاعری کے اسٹینزا ابھرتے ہیں۔ اس دور کے کوئی زندہ بچ جانے والے مقالے واضح طور پر دم کی شاعری کی تعمیر یا اس کی ابتداء پر تبادلہ خیال نہیں کرتے ہیں، لہذا تخمینے خود زندہ بچ جانے والی تحریروں کی جانچ پڑتال سے کیے جانے چاہئیں۔ یہ کام اس حقیقت کی وجہ سے پیچیدہ ہے کہ دم کی شاعری ایک سادہ رسمی اصول ہے اور ہو سکتا ہے کہ اسے متعدد جگہوں پر متعدد بار ایجاد کیا گیا ہو۔ سب سے حالیہ مسلسل مطالعہ سے پتہ چلتا ہے کہ دم کی شاعری بارہویں صدی کے شاعر ایڈم آف سینٹ وکٹر سے وابستہ نام نہاد "وکٹورین ترتیب" کی نقل کے طور پر شروع ہوئی اور بہت سے لاطینی نظموں میں استعمال ہوئی۔ وسیع پیمانے پر مقبول تیرہویں صدی کا گیت اسٹابٹ میٹر ڈولوروسا وکٹورین ترتیب کی مثال دیتا ہے: اسٹابٹ میٹر ڈولوروسا آئکسٹا کروسیم لیکریموسا، ڈم پینڈبیٹ فلیوس۔ اس کے برعکس، اس کے برعکس، اس کے برعکس، اس کے برعکس، اس کے برعکس، اس کے برعکس۔ (لائنیں 1-6) اگرچہ وکٹورین آیت میں حروف کی صحیح ترتیب مختلف ہوتی ہے، لیکن اسٹابٹ میٹر سب سے عام ترتیب کا مظاہرہ کرتا ہے: لائنیں rhymed AABCCB، مرکزی لائنیں آکٹوسیلیبک (آٹھ حرف لمبے) اور B-لائنز ہیپٹاسیلیبک (سات حرف) ہوتی ہیں۔ مقامی زبان میں کامیابی ٹیل ریم کو قدیم فرانسیسی اور خاص طور پر اینگلو نارمن فرانسیسی میں کمپوز کرنے والے شاعروں نے لیا جو نارمن فتح کے بعد کی صدیوں میں انگلینڈ میں کچھ لوگوں کے ذریعے بولی جاتی تھی۔ دم کی شاعری میں زندہ بچ جانے والی نظمیں شکل اور اعلی ذہن کے اخلاقی یا عقیدت مند مواد کے درمیان تعلق کی نشاندہی کرتی ہیں۔ بعد میں بارہویں صدی کے ایک شاعر جسے صرف "بینیٹ" کے نام سے جانا جاتا ہے، نے تھامس بیکٹ، لا وی ڈی تھامس بیکٹ کی ایک توسیعی فرانسیسی ہیگیوگرافی AABAAB اسٹینزا میں ترتیب دی۔ ڈسٹکس آف کیٹو کا بارہویں صدی میں آزادانہ طور پر دو بار اینگلو نارمن ٹیل ریم آیت میں ترجمہ کیا گیا۔ چودہویں صدی کے اوائل میں اینگلو نارمن میں لکھنے والے فرانسسکن راہب نکولس بوزون نے بھی مختلف قسم کی دم کی شاعری کو تعینات کیا تھا۔ یہ تجویز کیا گیا ہے کہ فرانسسکنوں کو دم کی شاعری سے کوئی خاص لگاؤ ہو سکتا ہے۔ ابتدائی وسطی انگریزی آیت میں اینگلو نارمن کے زیر اثر دم کی شاعری شامل کی گئی۔ دم کی شاعری تیرہویں صدی کے ہینڈنگ کے امثال میں استعمال ہوتی ہے۔ پیٹر لینگٹوفٹ کا تواریخ وسطی انگریزی اور اینگلو نارمن دونوں میں تاریخی واقعات پر مختلف دم کی شاعری کے مقبول گانوں کی رپورٹ اور حوالہ دیتا ہے۔ دم کی شاعری ہارلے لیرکس میں بار بار ظاہر ہوتی ہے، جو چودہویں صدی کے پہلے نصف سے ایک مخطوطے میں محفوظ ہیں لیکن کچھ معاملات میں اس کی ابتدا اس سے پہلے بھی ہو سکتی ہے۔ ولیم آف شورھم نے اپنی چودہویں صدی کی ابتدائی سبق آموز شاعری میں دم کی شاعری کا استعمال کیا۔ اس سے پہلے کی دم کی شاعری کی آیت کی عام طور پر اخلاقی یا عقیدت مندانہ کاسٹ کی ایک غیر معمولی رعایت تیرہویں صدی کے وسطی انگریزی فبلیو ڈیم سریتھ میں پائی جاتی ہے۔ داستانی استعمال چودہویں صدی میں، درمیانی انگریزی داستانی رومانس نے خاص طور پر انگریزی میں منفرد طور پر پیش آنے والی شکل اور صنف کے درمیان تعلق میں دم کی شاعری کو اپنایا۔ اگرچہ مڈل انگلش میں بچ جانے والی دم کی شاعری کی زیادہ تر نظمیں رومانوی نہیں ہیں، لیکن بچ جانے والے مڈل انگلش رومانس کا تقریبا ایک تہائی حصہ دم کی شاعری میں ہے، جو کہ درمیانی انگریزی کے رومانوی لکھنے کے دو سب سے زیادہ پسندیدہ طریقوں کے طور پر شاعری کے جوڑوں کے ساتھ برابری کی شکل میں آیتوں کے دم کی شاعری کے خاندان کو دیتا ہے۔ مثالوں کی ایک غیر جامع فہرست میں شامل ہیں سر گوین اور ڈیم راگنیلی کی شادی اور چھ لائن والی دم کی شاعری کے اسٹینزا میں ہمتون کے بیوز کا حصہ ؛ مڈل انگلش آکٹاوین کا ایک ورژن، جسے "برنز اسٹینزا" کہا جائے گا ؛ سر امیڈیس، سر گوتھر سر اسمبراس، دی کنگ آف ٹارس اور بارہ لائن والی دم کی شاعری کے اسٹینزا میں ایپوماڈون کا ایک ورژن ؛ اور سر ڈیگریونٹ اور، جیسا کہ اوپر بتایا گیا ہے، سولہ لائن والے اسٹینزا میں گیلس کا سر پرسیول۔ جیفری چوسر نے صرف ایک نظم ٹیل ریم میں لکھی، جو کینٹربری ٹیلز میں سر تھوپاس کی کہانی ہے۔ یہ پہلی کہانی ہے جسے چاؤسر کے خود کے افسانوی ورژن نے کہانیوں کے فریم بیانیہ کے اندر بتایا ہے، اور اسے دوسرے زائرین نے ناقص طور پر قبول کیا ہے۔ اس کے مواد، اس کی دم کی شاعری کی شکل، اور افسانوی سامعین کے منفی رد عمل کی وجہ سے، سر تھوپاس کی تشریح اکثر درمیانی انگریزی کے دیگر رومانسیوں کی پیروڈی، یا تو پیار کرنے والی یا طنزیہ کے طور پر کی جاتی ہے۔ مڈل انگلش میں لکھنے والے شاعر جو خود کو چوسر کے پیروکار یا جانشین سمجھتے تھے، جیسے تھامس ہوکلیو اور جان لڈگیٹ نے چوسیرین آیت کی شکل کے دیگر پہلوؤں کو اپنایا، جیسے کہ ابتدائی آئامبیک پینٹامیٹر اور ریم رائل سٹانزا، لیکن دم کے ریم میں نہیں لکھا، ممکنہ طور پر اس بات کی نشاندہی کرتے ہیں کہ ان کے لیے یہ شکل مقبول اور کم رومانس سے وابستہ تھی۔ جدید انگریزی کا استعمال سولہویں صدی میں، دم کی شاعری کا رومانس انگلینڈ اور اسکاٹ لینڈ میں مخطوطات اور ابتدائی طباعت میں گردش کرتا رہا۔ تاہم، دم کی شاعری میں مسلسل بیانیے کی تیاری بند ہو گئی، اور دم کی شاعری کی شکلیں ایک بار پھر بنیادی طور پر لمبی کہانیوں کی ریڑھ کی ہڈی کی شکل کے بجائے مختصر نظموں میں پائی گئیں۔ درمیانی انگریزی میں کامیاب ثابت ہونے والے بارہ اور سولہ لائن والے دم کے ریم اسٹینزا کی کم مثالوں کے ساتھ، پسندیدہ دم کے ریم اسٹینزا کی شکلیں بھی مختصر ہیں۔ سولہویں سے انیسویں صدی تک، سب سے مشہور دم کی شاعری کا سٹانزا اے اے بی سی سی بی تھا، جس میں ٹیٹرامیٹر میں مرکزی لائنیں اور ٹرائمیٹر یا ڈائمیٹر میں بی لائنیں تھیں۔ جن شاعروں نے دم کی شاعری کا استعمال کیا ہے ان میں ایڈمنڈ اسپینسر (دی شیفرڈس کیلنڈر میں "مارچ")، مائیکل ڈریٹن ("بیلڈ آف ایجینکورٹ"، جس کا اوپر حوالہ دیا گیا ہے)، ولیم ورڈز ورتھ ("ٹو دی ڈیزی" اور "دی گرین لننیٹ"، دونوں اے اے اے بی سی سی سی بی) اور رابرٹ برنز، اپنی متعدد نظموں میں "برنز سٹانزا" کا استعمال کرتے ہوئے شامل ہیں۔ کبھی کبھار، شاعروں نے قرون وسطی کے شعوری اعمال میں دم کی شاعری میں طویل بہادری کے بیانیے کی روایت کو دوبارہ زندہ کیا ہے: ایک مثال ایلگرنون چارلس سوائن برن کی ٹیل آف بیلین ہے، جو تھامس میلوری کے عبارت مورٹے ڈی آرتھر سے سر بیلین کی کہانی کو دوبارہ بیان کرتی ہے۔ حوالہ جات شاعرانہ شکلیں ریم اسٹینزیک شکل