Robert Anderson (poet)
رابرٹ اینڈرسن (1770-1833)، کارلسل سے تعلق رکھنے والا ایک انگریزی مزدور طبقے کا شاعر تھا۔ وہ کمبرین بولی میں اپنے گیتوں کے طرز کی نظموں کے لیے مشہور تھے۔ زندگی رابرٹ اینڈرسن 1 فروری 1770 کو پیدا ہوا، نو بچوں میں سب سے چھوٹا بچہ جب اس کے والدین پہلے ہی بوڑھے ہو چکے تھے۔ انہوں نے اپنی تعلیم مختلف جگہوں پر حاصل کی، بشمول گرجا گھر سے منسلک ایک خیراتی اسکول اور پھر مختلف آقاؤں کے ماتحت، حالانکہ وہ بہت طویل عرصے تک کسی کے ساتھ نہیں تھے۔ پڑھنے، لکھنے اور ریاضی کی بنیادی باتوں میں مہارت حاصل کرنے کے بعد، انہیں دس سال کی عمر میں اپنے خاندان کی کفالت کے لیے کام پر بھیجا گیا، ابتدائی طور پر ایک بڑے بھائی کے ماتحت جو کیلیکو پرنٹر تھا۔ کچھ فنکارانہ صلاحیت کے حامل، وہ 1783 میں ایک پیٹرن دراج میں اپرنٹس ہوئے اور بالآخر مزید تربیت کے لیے پانچ سال کے لیے لندن چلے گئے۔ وہاں رہتے ہوئے انہوں نے لکھنا شروع کیا-"لوسی گرے آف ایلینڈیل" ان کی کمپوزیشن میں سے پہلی تھی۔ یہ اور اس سال لکھے گئے دیگر موسیقی ساز جیمز ہک نے ترتیب دی تھی اور 1794 میں کچھ تالیاں بجائی تھیں۔ 1796 میں وہ کارلسل میں اپنے والد کی کفالت کے لیے واپس آئے اور انہیں وہاں ایک فرم میں کام مل گیا۔ دو سال بعد مختلف موضوعات پر ان کی انگریزی نظمیں سبسکرپشن کے ذریعے شائع ہوئیں۔ اس کے بعد انہوں نے بولی میں ہلکی پھلکی مزاحیہ نظموں کی طرف رخ کیا اور کمبرین بولی میں بلیڈز کا پہلا ایڈیشن 1805 میں کارلسل میں شائع ہوا۔ چونکہ موسیقی ان کا پسندیدہ موڑ تھا، اس لیے انہوں نے خود ان میں سے بہت سے لوگوں کے ساتھ موسیقی ترتیب دی۔ 1808 میں، ایک سال پہلے اپنے والد کی موت کے بعد، اینڈرسن بیلفاسٹ کے قریب ایک اور عہدے کے لیے روانہ ہو گئے، اور اپنے اہم اثرات میں سے ایک، رابرٹ برنز کی قبر کا دورہ کرنے کے لیے راستے پر چلے گئے۔ وہاں رہتے ہوئے انہوں نے مقامی اخبارات میں اور خاص طور پر بیلفاسٹ کمرشل کرانیکل میں چار "اینگما" کا ایک سلسلہ شائع کیا جس نے نقل کے ایک مختصر رجحان کو جنم دیا۔ آخر کار اسے انگلینڈ واپس لوٹنا پڑا، کیونکہ کیلیکو کی تجارت زوال پذیر تھی، اور کارلسل میں شہری استقبال کے ساتھ اس کا خیرمقدم کیا گیا۔ ان کی غربت کو دور کرنے میں مدد کے لیے، ان کی نظموں کا ایک نیا ایڈیشن، دی پوئیٹیکل ورکس آف رابرٹ اینڈرسن، 1820 میں شہر سے شائع ہوا، جس کے لیے انہوں نے ایک سوانح عمری کا مضمون لکھا۔ اس ایڈیشن نے 1000 سے زیادہ صارفین کو اپنی طرف متوجہ کیا، ان میں اس وقت کے شاعر انعام یافتہ رابرٹ ساؤتھی اور آخر کار ان کے جانشین ولیم ورڈز ورتھ شامل تھے۔ اینڈرسن کے آخری سال بے حسی اور کام کے گھر میں اپنے دن ختم کرنے کے خوف سے نشان زد تھے۔ لیکن، اگرچہ ان کی موت بہت غریب حالت میں ہوئی، لیکن دوستوں کی مالی مدد سے وہ اس قسمت سے بچ گئے۔ ان کی موت کے بعد، انہیں کارلسل کیتھیڈرل کے میدان میں دفن کیا گیا، اور وہاں ایک یادگار کو تمغے کی مشابہت کے ساتھ کھڑا کیا گیا اور یہ نوشتہ "رابرٹ اینڈرسن کی یاد میں عوامی سبسکرپشن کے ذریعے کھڑا کیا گیا، کمبرلینڈ بارڈ، کارلسل میں 26 ستمبر 1833 کو 63 سال کی عمر میں انتقال کر گئے۔" اینڈرسن کے کمبرلینڈ بلیڈز اینڈ سونگز کا صد سالہ ایڈیشن 1904 میں شائع ہوا۔ ان کی موت کو 1933 میں کمبرلینڈ بارڈ، رابرٹ اینڈرسن کی صد سالہ یادگاری تقریب کے ذریعے نشان زد کیا گیا۔ شاعر کی دو دیر سے سلیوٹ پورٹریٹ اب ٹلی ہاؤس میوزیم اور آرٹ گیلری میں موجود ہیں، جیسا کہ ان کا موت کا ماسک ہے۔ شاعر کے سر اور کندھوں کی تصویر بھی ہے جو جان ہیزلٹ سے منسوب ہے جس میں انہوں نے وہی صاف ستھرا گرہ بند ہار پہنا ہوا ہے جو سلیوٹس میں ہے۔ کمبرلینڈ بولی میں شاعری اگرچہ اینڈرسن انگریزی بولی شاعری کی عصری مقبولیت کے لیے بڑی حد تک ذمہ دار تھا، لیکن اس کے 1805 کے گیت پہلے سے بہت دور تھے۔ ان کے کام سے ایک سال پہلے جان اسٹیگ کی متفرق نظمیں شائع ہوئی تھیں۔ خطے میں ان کی چیمپئن شپ کے نتیجے میں، اسٹیگ کو 'دی کمبرین منسٹرل' اور اینڈرسن کو 'دی کمبرلینڈ بارڈ' کہا جانا تھا۔ لیکن وہ صرف 18 ویں صدی کے 'کمبرلینڈ میوز'، سوزانا بلیمائر کے نقش قدم پر چل رہے تھے۔ جینٹری کی ایک رکن، اس نے اسکاٹس میں گانے لکھے تھے جن کی موسیقی جوزف ہیڈن نے ترتیب دی تھی۔ اینڈرسن کے قائم کردہ فیشن تک کمبرین بولی میں اس کا کام کم معروف تھا۔ 18 ویں صدی میں دوسرے تعلیم یافتہ پیش رو تھے جنہوں نے پہلے ہی اپنی شاعری میں بولی کا استعمال کیا تھا۔ ابتدائی میں سے ایک ریو تھا۔ یوسیاہ رلف، جن کی تھیوکریٹن پادریوں کی نقل خود شعور سے مقامی رنگ کے لیے ڈیموٹک کو متعارف کراتی ہے۔ اگرچہ یہ 1735 کے قریب لکھی گئی تھیں، لیکن وہ مصنف کی موت کے بعد تک اے مسیلنی آف پویمز (ویگٹن، 1747) میں شائع نہیں ہوئیں۔ ریو. رابرٹ نیلسن نے اسی روایت میں کمبرلینڈ بولی میں نظموں کا ایک انتخاب مجموعہ (سنڈر لینڈ، 1780) کے ساتھ ان کی پیروی کی۔ نیلسن کے ہم عصر ایوان کلارک نے بھی مٹھی بھر بولیوں کی نقل لکھی جو ان کی متفرق نظموں (وائٹ ہیون 1779) میں شامل تھیں۔ کمبرین بولی میں بالاڈز کی اشاعت کے سال (1805) میں بھی ریلف کی نظموں کا تیسرا ایڈیشن دیکھا گیا۔ اس سے پہلے 1797 کا ایک ایڈیشن تھا، جس کی ایک نقل اینڈرسن نے ایک خاتون دوست کو ایک آیت خط کے ساتھ بھیجی تھی۔ ان ابتدائی مصنفین کے کام کو اینڈرسن کے کچھ ہم عصروں کی نظموں کے مجموعوں میں شامل کیا جانا تھا جو ان کے گیتوں کے مقبول دوبارہ اشاعت کے بعد ہوتے تھے، ہمیشہ ان کی کمبرین وابستگی پر زور دیتے تھے۔ ایسا ہی ایک مجموعہ کمبرلینڈ بولی میں بلیڈز تھا، خاص طور پر آر اینڈرسن (1808، دوسرا ایڈیشن 1815، ویگٹن)، جس میں مس بلیمائر اور دیگر گمنام خواتین مصنفین، ایوان کلارک اور مارک لونسڈیل کی نظمیں شامل تھیں، نیز تھامس بیوک کے انداز میں-یا ورکشاپ سے-لکڑی کے کٹس بھی شامل تھے۔ ابتدائی پادری طرز کا اثر وہاں کی بہت سی مکالمے کی نظموں میں ظاہر ہوتا ہے، بشمول اینڈرسن کا اپنا کام۔ ویسٹ مور لینڈ اور کمبرلینڈ بولیوں میں مختلف مصنفین کی طرف سے بولی جانے والی نظموں، مکالموں، نظموں، گانوں اور گیتوں کا ایک زیادہ مہتواکانکشی مجموعہ 1839 میں لندن سے آیا۔ معیاری انگریزی میں اینڈرسن کی نظم اینڈرسن کے کام میں طویل بیانیے شامل کیے گئے، جنہیں ان کی دھنوں اور کبھی کبھار نظموں میں شامل کیا گیا۔ ان کو 1820 کے شاعرانہ کاموں میں ان کی بولیوں کی نظموں کے ساتھ اکٹھا کیا گیا تھا، لیکن ان کے نسخوں میں ابھی بھی ان کا زیادہ تر حصہ غیر شائع تھا۔ ان کی موت کے بعد ایک اچھا تناسب، تقریبا 130 ٹکڑے، بشمول اضافی آیات اور اس کے اپنے اکاؤنٹ کی طرف سے دیگر تبدیلیاں، اینڈرسن کے کمبرلینڈ بلیڈز میں شامل کی گئیں، جو 1840 میں ویگٹن سے شائع ہوئی تھیں۔ اس کے باوجود، یہ ان کی بولی تحریر تک محدود تھا۔ ان کا اوپیرا، "دی چیف آف اسکائی"، کبھی شائع نہیں ہوا اور کچھ سوانحی ذکر کے علاوہ نامعلوم رہا۔ مارک ہگنس نے اینڈرسن پر تبصرہ کیا ہے کہ وہ "لوگوں کے آدمی تھے، اور ان کے زیادہ تر گانے حقیقی افراد کے بارے میں تھے، جن کے نام اس وقت کے پیرش رجسٹروں میں نظر آتے ہیں"۔ انہوں نے علاقے کے چھوٹے قصبوں، کھیتوں، میلوں، بازاروں اور زمین کی تزئین کا جشن منایا، اور باشندوں کی زندگی سے خطاب کیا: ان کے کام، محبت، ضیافت، شراب نوشی، رقص اور مرغیوں کی لڑائیاں۔ اس کے گیت انسانی دلچسپی اور چنچل مزاح سے بھرے ہوتے ہیں، جس میں مضحکہ خیز پر نظر ہوتی ہے جو اس کے مضامین کی توہین نہیں کرتی ہے۔ ان میں سے مٹھی بھر گیت زبانی روایت میں داخل ہونے والے تھے اور 20 ویں صدی کے اوائل میں لوک گیتوں کے شوقین افراد کے ذریعے جمع کیے جانے والے تھے۔ خاص طور پر چار اب بھی کلاسیکی کے طور پر پہچانے جاتے ہیں: "باربری بیل"، "سیلی گرے"، "دی بلیک ویل میری نائٹ"، اور "کینی کمبرلینڈ"۔ جیسا کہ عام طور پر زبانی مواد کے ساتھ ہوتا ہے، ان کا متن بدل گیا کیونکہ اصل تصنیف کو بھول گیا تھا۔ اس کی سب سے بنیادی مثال "جینی کی شکایت" کی بعد کی تاریخ میں پیش آئی۔ جنوبی کمبریا کے کان کنی کے حالات کے مطابق ڈھال کر، اس نے اپنی زندگی گزاری، اس دھن سے طلاق لے لی جو اینڈرسن نے اس کے لیے "دی ریکروٹڈ کولیئر" کے نام سے لکھی تھی۔ اینڈرسن کی ابتدائی نظم، "لوسی گرے آف ایلینڈیل"، ادبی شعبے میں اثر و رسوخ کو تبدیل کرنے کی کچھ ایسی ہی مثال فراہم کرتی ہے۔ یہاں کچھ الجھن ہے، کیونکہ ولیم ورڈز ورتھ کے جرمنی کے دورے کے دوران لکھی گئی 'لوسی نظموں' میں سے ایک کا اصل عنوان "لوسی گرے" ہے۔ ان کے بیان کے مطابق یہ ایک ہیلی فیکس لڑکی کی کہانی پر مبنی تھی جو برف میں اپنا راستہ کھو بیٹھی تھی، حالانکہ یہ دعوی بھی کیا گیا ہے کہ وہ کرسٹوفر اینسٹی کے گیت "دی فارمرز ڈاٹر" کو یاد کر رہے تھے۔ اینڈرسن کی "لوسی گرے" کی کہانی اس سے ایک نارتھمبرین دیہاتی نے گاؤں کی ایک خوبصورتی کے بارے میں بیان کی تھی جس کا سترہ سال کی عمر میں انتقال ہو گیا اور اس کے پریمی نے اس کی قبر تک پیروی کی۔ یہ اس منظر سے مطابقت رکھتا ہے جو ورڈز ورتھ کی ایک اور لوسی نظم میں دکھایا گیا ہے، "وہ غیر متزلزل طریقوں کے درمیان رہتی تھی"۔ نظموں کے درمیان مماثلت ورڈز ورتھ کی نظم کے پہلے مسودے میں خاص طور پر قابل ذکر ہے۔ معیاری گیت کے میٹر میں ان کے پانچ اسٹینزا اینڈرسن کے چھ سے ملتے جلتے ہیں، اور دونوں کا آغاز پھولوں کی تصویر سے ہوتا ہے، حالانکہ یہ ورڈز ورتھ کے آخری شائع شدہ ورژن میں اتنا واضح نہیں ہے، جس میں انہوں نے اصل پہلے اور چوتھے اسٹینزا کو ہٹا دیا تھا۔ یہ خلاصہ اس انکشاف کو کہیں زیادہ واضح کرتا ہے کہ اسپیکر لوسی کا عاشق ہے۔ یہ صرف ورڈز ورتھ کے آخری جملے میں سامنے آتا ہے لیکن اینڈرسن کی نظم میں بہت پہلے کے مقام پر داخل ہوتا ہے۔ ورڈز ورتھ خود کسی اثر و رسوخ کو تسلیم نہیں کرتا ہے اور اس کا واحد ثبوت جو اس نے اینڈرسن کے بارے میں سنا تھا وہ 1820 کے شاعرانہ کاموں کی رکنیت ہے۔ اینڈرسن نے ایک ایسے وقت میں لکھنا شروع کیا تھا جب رابرٹ برنز کی اسکاٹس بولی کی شاعری فیشن کی نقل پیدا کر رہی تھی۔ لکھنے کا ان کا ابتدائی جذبہ "فرضی پادری سکاٹش انداز میں لکھے گئے" گانوں پر نفرت سے پیدا ہوا تھا جس کا سامنا انہیں لندن میں ہوا تھا۔ لیکن اس کی وجہ سے وہ اسی بدنام لالوں میں لکھنے سے باز نہیں آئے جس کی انہوں نے مذمت کی تھی۔ درحقیقت، جیمز ہک کے معیاری انگریزی سیٹ میں ان کے بول کے علاوہ، کئی دیگر اینڈرسن کے مشتق اسکاٹس میں تھے، جن میں "ڈونلڈ آف ڈنڈی"، "بونی جیم"، "مورلینڈ ولی"، "ڈیئرلی آئی لو جانی او" اور "دی پریس گینگ" شامل ہیں۔ اس نے اسے بعد میں برنز سے خطاب کرتے ہوئے ایک نظم خط میں اور اپنی داستانی نظموں، "دی ہارپر"، "دی ڈائنگ ہارپر" اور "فیئر مارگریٹس بوور" میں بھی استعمال کیا۔ ان کی موت کے فورا بعد، ان کے کچھ بول ان کے ماڈل کے ساتھ چیپ بک برنز کے گانوں اور اینڈرسن کے کمبرلینڈ گیتوں (نیو کیسل اپون ٹائن، 1839) میں شائع ہوئے۔ اسکاٹس میں ان کی تحریر کے مقابلے میں، اینڈرسن کی اپنی بولی کا کام زیادہ غیر سمجھوتہ کرنے والا تھا اور اس نے بہتر کامیابی حاصل کی۔ 18 ویں صدی کے برطانوی محنت کش طبقے کے مصنفین کی فہرست بھی دیکھیں حوالہ جات اینڈرسن کی زندگی کی زیادہ تر تفصیلات ان کی نظموں کے 1820 ایڈیشن کے سرے پر موجود سوانح عمری کے مضمون سے لی گئی ہیں۔ بیرونی روابط مائیک ہگنس، "پاپولر کلچر اینڈ اسپورٹنگ لائف ان دی رورل مارجنز آف لیٹ ایٹینتھ سنچری انگلینڈ: دی ورلڈ آف رابرٹ اینڈرسن"، ایٹینتھ سنچری اسٹڈیز، جلد۔ 45، نہیں۔ 2 (2012)، پی پی۔ 189-205 1770 پیدائش 1833 موت 19 ویں صدی کے انگریزی شاعر 18 ویں صدی کے انگریزی شاعر کارلسل، کمبریا کے انگریزی مرد شاعر 18 ویں صدی کے انگریزی مرد مصنفین 18 ویں صدی کے انگریزی مصنفین