All Things Must Pass (song)
"آل تھنگز مسٹ پاس" انگریزی راک موسیقار جارج ہیریسن کا ایک گانا ہے، جو نومبر 1970 میں اسی نام کے ان کے ٹرپل البم کے ٹائٹل ٹریک کے طور پر جاری کیا گیا تھا۔ بلی پریسٹن نے جنوری 1969 میں بیٹلز کے گانے کی ریہرسل کرنے کے بعد اپنے ایپل ریکارڈز البم اینکوریجنگ ورڈز (1970) پر یہ گانا اصل میں "آل تھنگز (مسٹ) پاس" کے نام سے جاری کیا تھا لیکن اسے اپنے لیٹ اٹ بی البم میں شامل نہیں کیا تھا۔ یہ کمپوزیشن 1968 کے آخر میں ووڈ اسٹاک، نیویارک میں گروپ کے ساتھ وقت گزارنے کے بعد ہیریسن پر بینڈ کی آواز اور فرقہ وارانہ موسیقی کے اثر کی عکاسی کرتی ہے۔ اپنی دھنوں میں، ہیریسن نے ٹموتھی لیری کی نظم "آل تھنگز پاس" سے تحریک حاصل کی، جو تاؤ ٹی چنگ کی نفسیاتی موافقت ہے۔ موضوع انسانی وجود کی عارضی نوعیت سے متعلق ہے، اور ہیریسن کی آل تھنگز مسٹ پاس ریڈنگ میں، الفاظ اور موسیقی مل کر فیٹیلزم کے خلاف امید کے تاثرات کی عکاسی کرتے ہیں۔ ریلیز ہونے پر، بیری فینسٹائن کے البم کے سرورق کی تصویر کے ساتھ، مبصرین نے گانے کو بیٹلز کے بریک اپ پر ایک بیان کے طور پر دیکھا۔ ہیریسن کی بہترین کمپوزیشن میں سے ایک کے طور پر وسیع پیمانے پر شمار ہونے والی، اس کے سابق بینڈ کی طرف سے اس کی منظوری نے سوانح نگاروں اور مبصرین کے تبصرے کو جنم دیا ہے۔ میوزک نقاد ایان میکڈونلڈ نے "آل تھنگز مسٹ پاس" کو "دی بیٹلس کا ریکارڈ کیا ہوا سب سے عقلمند گانا" قرار دیا، جبکہ مصنف سائمن لینگ نے اسے "شاید سب سے بڑا سولو بیٹل کمپوزیشن" قرار دیا۔ ریکارڈنگ کو لندن میں فل سپیکٹر نے مشترکہ طور پر تیار کیا تھا۔ اس میں جان برہم کا آرکیسٹرل انتظام اور رنگو اسٹار، پیٹ ڈریک، بوبی وائٹ لاک، ایرک کلاپٹن اور کلاز وورمن جیسے موسیقاروں کی شراکت شامل ہے۔ اگرچہ بیٹلز نے باضابطہ طور پر گانا ریکارڈ نہیں کیا تھا، لیکن ہیریسن کا 1969 کا سولو ڈیمو ان کی تالیف انتھولوجی 3 (1996) میں ظاہر ہوتا ہے۔ آل تھنگز مسٹ پاس سیشنز کا ایک ابتدائی ورژن ہیریسن کی بعد از مرگ کی تالیف ارلی ٹیکس: جلد 1 پر 2012 میں جاری کیا گیا تھا۔ پال میک کارٹنی نے ہیریسن کی موت کے ایک سال بعد نومبر 2002 میں جارج خراج تحسین کے کنسرٹ میں "آل تھنگز مسٹ پاس" پیش کیا۔ جم جیمز، دی واٹر بوائےز، کلاز وورمن اور یوسف اسلام، اور سلوان وین رائٹ ان دیگر فنکاروں میں شامل ہیں جنہوں نے گانے کا احاطہ کیا ہے۔ پس منظر اپنے دوست ایرک کلاپٹن کی طرح، جارج ہیریسن کو میوزک فرام بگ پنک سے متاثر کیا گیا تھا، جو باب ڈیلن کے سابق بیکنگ گروپ، بینڈ کا بنیادی ڈیبیو البم تھا۔ جولائی 1968 میں ریلیز ہونے والی میوزک فرام بگ پنک ہیریسن کی گٹار کی طرف واپسی کے لیے جزوی طور پر ذمہ دار تھی، جو ان کا پہلا آلہ تھا، جب انہوں نے زیادہ پیچیدہ ہندوستانی ستار میں مہارت حاصل کرنے کی کوشش میں دو سال گزارے تھے۔ ہیریسن نے باضابطہ طور پر برطانوی میوزک پریس کے ساتھ اپنے جوش و خروش کا اشتراک کرتے ہوئے بگ پنک کو "امریکہ سے آنے والی نئی آواز" قرار دیا، ڈرمر لیون ہیلم نے بعد میں یاد کیا، اس طرح بینڈ کو بین الاقوامی سطح پر قائم کرنے میں مدد ملی۔ تعریف میں، بینڈ کے گٹارسٹ روبی رابرٹسن نے ہیریسن کو مدعو کیا کہ جب موقع ملے تو وہ ووڈ اسٹاک، نیویارک میں رک جائیں۔ 1968 کے آخر میں، جیکی لومیکس پر دستخط کرنے والے ایپل ریکارڈز کے سولو البم کے لیے لاس اینجلس میں سیشنز تیار کرنے کے بعد، ہیریسن نے تھینکس گیونگ اور دسمبر کا زیادہ تر حصہ نیو یارک کے اپسٹیٹ میں گزارا، جہاں انہوں نے اب نیم ریٹائرڈ ڈیلن کے ساتھ اپنی دوستی کی تجدید کی اور بینڈ کے ساتھ غیر رسمی جام سیشنز میں حصہ لیا۔ ہیلم کے مطابق، انہوں نے کلاپٹن کے ساتھ ایک ممکنہ "فائر سائیڈ جام" البم بنانے اور زکریا نامی ایک ایپل فلمز "راک ویسٹرن" بنانے پر تبادلہ خیال کیا، لیکن کوئی بھی پروجیکٹ منصوبہ بندی کے مرحلے سے آگے نہیں بڑھا۔ ایک نغمہ نگار کی حیثیت سے ہیریسن کے لیے بکولک ماحول نتیجہ خیز ثابت ہوا، جس نے ڈیلن کے ساتھ اپنا پہلا تعاون "آئی ڈڈ ہیو یو اینی ٹائم" تیار کیا، اور اسے "آل تھنگز مسٹ پاس" لکھنے پر مجبور کیا۔ بعد میں انہوں نے مؤخر الذکر گانے کو "روبی رابرٹسن-بینڈ قسم کی دھن" کے طور پر بیان کیا، اور کہا کہ وہ ہمیشہ تصور کرتے تھے کہ اسے ہیلم گا رہا ہے۔ کمپوزیشن 1987 میں میوزک جرنلسٹ ٹموتھی وائٹ کے ساتھ "آل تھنگز مسٹ پاس" پر تبادلہ خیال کرتے ہوئے، ہیریسن نے یاد کیا کہ کمپوزیشن کے لیے ان کا "نقطہ آغاز" رابرٹسن کا "دی ویٹ" تھا-ایک ایسا گانا جس میں "ایک مذہبی اور ملک کا احساس تھا"۔ موسیقی کے لحاظ سے، "آل تھنگز مسٹ پاس" کی آیات کو ای کی کلید کے اندر ایک منطقی چڑھائی کے لیے ترتیب دیا گیا ہے ؛ مختصر کورسز اس سے علیحدگی کا باعث بنتے ہیں، جس میں زیادہ متوقع بڑی آواز کے بجائے بی معمولی راگ کو شامل کیا جاتا ہے۔ مصنف ایان انگلس نوٹ کرتے ہیں کہ اس کمپوزیشن میں وہی "موڈ، کیڈنس اور معطلی" شامل ہیں جو بینڈ کے گانوں جیسے "دی ویٹ" اور "دی نائٹ دی ڈرائیو اولڈ ڈکسی ڈاؤن" میں پائے جاتے ہیں۔ اپنی دھنوں کے لیے، ہیریسن نے "آل تھنگز پاس" سے تحریک حاصل کی، جو ٹموتھی لیری کی 1966 کی کتاب سائیکیڈیلک پریئرز آفٹر تاؤ ٹی چنگ میں شائع ہوئی تھی۔ اپنی 1980 کی سوانح عمری، آئی می مائن میں، ہیریسن نے لیری سمیت "ہر قسم کے صوفیانہ اور سابق صوفیانہ" سے شروع ہونے والے گانے کے خیال کا حوالہ دیا ہے۔ ہیریسن کی بعد کی کمپوزیشنز جیسے "ہیئر کمز دی سن"، "سو سیڈ" اور "بلو اوے" کی طرح، گیتوں اور جذباتی مواد موسم اور فطرت کے چکر سے متعلق استعاروں کے گرد مبنی ہے۔ ہیریسن پہلی آیت کی ابتدائی لائنوں میں کہتا ہے: "طلوع آفتاب ساری صبح نہیں رہتا/بادل پھٹنا سارا دن نہیں رہتا۔" ہیریسن کے سوانح نگار سائمن لینگ کے مطابق، دھن "زندگی کے عارضی کردار" اور محبت کی "عارضی" نوعیت کی عکاسی کرتے ہیں۔ انگلیس تجویز کرتے ہیں کہ یہ گانا "[او] سختی سے" "ایک محبت کے خاتمے" کے بارے میں ہے۔ وہ اور عالم دین ڈیل ایلیسن ہیریسن کے الفاظ میں پیش کردہ امید کو نوٹ کرتے ہیں، کیونکہ، جیسا کہ لینگ کہتے ہیں، "ایک نیا دن ہمیشہ طلوع ہوتا ہے"۔ اگرچہ "آل تھنگز مسٹ پاس" مذہب پرستی سے گریز کرتا ہے، ایلیسن لکھتے ہیں کہ مادی دنیا میں چیزوں کی "سب کو شامل کرنے والی" منتقلی کے بارے میں اس کا بیان اس بات کی وضاحت کرتا ہے کہ اس کے 1970 کے پیرنٹ البم، آل تھنگز مسٹ پاس کا اتنا حصہ، "صرف خدا میں امید اور معنی کیوں ڈھونڈتا ہے، جو نہیں گزرتا ہے۔" گانے کا مرکزی پیغام اس کے درمیانی آٹھ میں پیش کیا گیا ہے: بالآخر، فطرت کا چکر "تسلی" پیش کرتا ہے، جیسا کہ نظم تین لائنوں میں مزید ثبوت ملتا ہے "اب اندھیرا صرف رات کے وقت رہتا ہے" اور "دن کی روشنی صحیح وقت پر پہنچنے میں اچھی ہوتی ہے"۔ ہیریسن کے جنوری 1969 میں بیٹلز کو گانا پیش کرنے کے بعد دھنوں میں معمولی تبدیلیاں آئیں، جب انہوں نے نام نہاد گیٹ بیک پروجیکٹ (لیٹ اٹ بی البم اور فلم کے طور پر ریلیز) کے لیے لندن کے ٹوکنھم فلم اسٹوڈیوز میں کام کرنا شروع کیا۔ انہوں نے ابتدائی طور پر آیت دو کی دوسری سطر اس طرح لکھی تھی کہ "ایک ہوا ان بادلوں کو اڑا سکتی ہے"، لیکن جان لینن نے گانے میں تھوڑا سا "سائیکیڈیلیا" متعارف کرانے کے لیے لفظ "مائنڈ" تجویز کیا۔ اسی طرح، بار بار دہرائی جانے والی سطر "یہ ہمیشہ یہ سرمئی نہیں ہوتا" اصل میں ایک اور دو آیات میں "یہ ہمیشہ یہ سرمئی نہیں ہوتا" تھی۔ پری آل تھنگز مسٹ پاس ریکارڈنگ ہسٹری دی بیٹلس کی گیٹ بیک ریہرسلز ووڈ اسٹاک میں ڈیلن اور بینڈ کے ساتھ تخلیقی مساوات سے لطف اندوز ہونے کے برعکس، ہیریسن وہی متضاد ماحول تلاش کرنے کے لیے بیٹلس واپس آئے جس نے 1968 میں وائٹ البم کے سیشنز کو تباہ کر دیا تھا۔ شروع میں گیٹ بیک ریہرسل کے دوران-اور واضح طور پر، موسیقی کے صحافی جان ہیرس نے تبصرے کیے، اس دن لینن اور اس کے ساتھی یوکو اونو کی آمد سے پہلے-ہیریسن رنگو اسٹار اور پال میک کارٹنی سے بینڈ کی دوستی اور گروپ کی اخلاقیات کے بارے میں پرجوش تھے، انہوں نے کہا: "وہ صرف زندہ ہیں، اور وہ ایک بینڈ بھی ہوتے ہیں۔" 2 جنوری کو، ٹوکنھم فلم کی شوٹنگ کے پہلے دن، ہیریسن نے "آل تھنگز مسٹ پاس" متعارف کرایا، اور بینڈ نے فلم بندی کے اگلے چار دنوں میں وقفے وقفے سے گانے پر کام کیا۔ ایک مناسب موسیقی کے انتظام کی تلاش میں، ہیریسن نے بینڈ کی طرح "احساس" کے لیے اپنی ترجیح پر زور دیا، ایک تجویز جس کے نتیجے میں لینن نے گٹار سے لوری آرگن کی طرف رخ کیا، جو کہ بینڈ کے گارت ہڈسن کی طرف سے پسند کیا جانے والا کی بورڈ تھا۔ ٹوکنھم ریہرسل کے دوران، بیٹلز نے ہیریسن کے مجوزہ فلم میں شامل کرنے کے لیے "آل تھنگز مسٹ پاس" سولو پرفارم کرنے کے خیال پر بھی تبادلہ خیال کیا۔ وہ جنوری کے آخر میں مختصر طور پر گانے پر واپس آئے، اس وقت تک پروجیکٹ وسطی لندن میں ان کے اپنے ایپل اسٹوڈیو میں منتقل ہو چکا تھا-10 جنوری کو اپنے عارضی واک آؤٹ کے بعد بیٹلز میں دوبارہ شامل ہونے کے لیے ہیریسن کی شرائط میں سے ایک۔ اگرچہ بینڈ نے "آل تھنگز مسٹ پاس" کو کافی وقت دیا، لیکن بالآخر اسے ایک طرف رکھ دیا گیا، بالکل اسی طرح جیسے ہیریسن کی دیگر کمپوزیشنز بشمول "اولڈ براؤن شو"، "ایز نٹ اٹ اے پیٹی"، "لیٹ اٹ ڈاؤن" اور "آئی می مائن" کو خاص طور پر لینن کی طرف سے ہلکا سا استقبال ملا۔ رولنگ اسٹون کے ڈیوڈ فرک نے اس دور کو ہیریسن کے لیے "بیٹلز کے اندر اور اس کے لیے لکھنے کی سرپرستی کی پابندیوں کے خلاف" "جدوجہد" قرار دیا ہے۔ گیٹ بیک: دی بیٹلز لیٹ اٹ بی ڈیزاسٹر کے غیر مجاز کرانیکل کے مصنفین ڈگ سلپی اور رے شوئیگارڈ نے مشاہدہ کیا ہے کہ لینن اور میک کارٹنی باقاعدگی سے ہیریسن کے گانوں کو مسترد کرتے تھے، "حالانکہ کچھ اپنے گانوں سے کہیں بہتر تھے۔" بیٹلز نے کبھی بھی باضابطہ طور پر "آل تھنگز مسٹ پاس" ریکارڈ نہیں کیا، اور صرف ریہرسل سیشنوں سے بوٹلیگ تالیفات پر گردش کرتی ہے۔ میک کارٹنی کے اشتعال انگیز لیٹ اٹ بی کے ساتھ دی فلائی آن دی وال بونس ڈسک۔ ننگی البم (2003) میں بیٹلز کا ایک ٹکڑا شامل ہے جو گانے پر کچھ بینڈ کی طرح کورسنگ میں مصروف ہے۔ ہیریسن کا سولو ڈیمو 28 جنوری کو بیٹلز کے ایپل اسٹوڈیو سیشن کے دوران، ہیریسن نے لینن اور اونو سے ممکنہ طور پر اپنے غیر استعمال شدہ گانوں کا سولو البم بنانے کے بارے میں بات کی، تاکہ "اسے، بیٹل بٹ، مزید محفوظ کیا جا سکے"۔ لینن نے اس خیال کے لیے اپنی حمایت کی پیشکش کی۔ اگرچہ مصنف بروس اسپائزر نے مشورہ دیا ہے کہ لینن بینڈ کو ہیریسن کے گانوں پر کام کرنے سے "بچانے" کے خواہاں تھے، لیکن سلپی اور شوئیگارڈ کا خیال ہے کہ لینن کا جوش و خروش اس وجہ سے تھا کہ اس طرح کے سولو پروجیکٹ سے وہ اور اونو "بیٹلز کے اندر رگڑ پیدا کیے بغیر" اپنی ریکارڈنگ کی سرگرمیاں جاری رکھ سکیں گے۔ 25 فروری 1969 کو، ان کی 26 ویں سالگرہ پر، ہیریسن اکیلے ایبی روڈ اسٹوڈیوز میں داخل ہوئے اور دیگر حالیہ کمپوزیشنز "اولڈ براؤن شو" اور "سمتھنگ" کے ساتھ گانے کا ایک ڈیمو ریکارڈ کیا۔ بطور انجینئر خدمات انجام دینے والے کین سکاٹ کے ساتھ، انہوں نے "آل تھنگز مسٹ پاس" کے دو ٹیک ریکارڈ کیے، جس میں دوسرے پر اضافی الیکٹرک گٹار شامل کیا گیا۔ یہ ورژن بالآخر 1996 میں بیٹلز کے آؤٹ ٹیک کلیکشن انتھولوجی 3 پر جاری کیا گیا۔ بلی پریسٹن کا ورژن ہیریسن کے سولو البم بنانے کے بارے میں عوامی سطح پر بات کرنے کے فورا بعد، 1969 کے آخری مہینوں کے دوران، اس نے بلی پریسٹن کو حالیہ البم "مائی سویٹ لارڈ" کے ساتھ "آل تھنگز مسٹ پاس" کی پیشکش کی۔ ہیریسن کی دعوت کے ذریعے، ایپل اسٹوڈیو میں گیٹ بیک/لیٹ اٹ بی سیشن دوبارہ شروع ہونے کے بعد پریسٹن نے بیٹلز کے لیے کی بورڈ بجائے تھے، جہاں 22 سالہ ٹیکسان نے اپنی اعلی موسیقی اور پرجوش موجودگی سے متاثر کیا تھا۔ پریسٹن کو جلد ہی ایپل ریکارڈز کے ساتھ ریکارڈنگ ڈیل کی پیشکش کی گئی، جس میں الفاظ کی حوصلہ افزائی معاہدے کے تحت دوسرا البم تھا۔ ہیریسن کے تعاون سے تیار کردہ، پریسٹن کا "آل تھنگز مسٹ پاس" پڑھنا ان کے سابق سرپرست، رے چارلس کے لیے ایک واضح قرض کو دھوکہ دیتا ہے۔ اگرچہ ہیریسن کی بعد کی ریکارڈنگ کو عام طور پر حتمی ورژن کے طور پر دیکھا جاتا ہے، لیکن آل میوزک کے بروس ایڈر گانے کے اس علاج کو دونوں میں بہتر سمجھتے ہیں۔ پریسٹن کا ورژن ستمبر 1970 میں بیٹلز کے بریک اپ کے پانچ ماہ بعد شائع ہوا۔ آل تھنگز مسٹ پاس ریکارڈنگ پریسٹن کی ریلیز پر اپنی پروڈکشن مکمل کرتے ہوئے، ہیریسن نے خود گانا ریکارڈ کرنے کا انتخاب کیا جو ان کے بیٹلز کے بعد کے سولو ڈیبیو، ٹرپل البم آل تھنگز مسٹ پاس کا ٹائٹل ٹریک بن گیا۔ "آل تھنگز مسٹ پاس" کو "ہر چیز کی موت کے بارے میں پریشان کن نظم" کے طور پر بیان کرتے ہوئے، مصنف ایلیٹ ہنٹلی ہیریسن کے ورژن میں اضافی دلکشی کو نوٹ کرتے ہیں، جو طویل عرصے کی بیماری کے بعد جولائی 1970 میں ان کی والدہ کی موت کی وجہ سے تھی۔ فل سپیکٹر کے ساتھ ان کے شریک پروڈیوسر کے طور پر، ہیریسن نے 26 مئی سے جون کے اوائل کے درمیان ایبی روڈ اسٹوڈیوز میں بنیادی ٹریک کو ٹیپ کیا۔ دیگر شرکاء میں کلاپٹن، جرمن باسسٹ کلاؤس وورمن اور اسٹار شامل تھے، جو مؤخر الذکر بینڈ کے ایک اور پرجوش پرستار تھے۔ لینگ گانے کے پیانو کے حصے کا سہرا بوبی وائٹ لاک کو دیتے ہیں، جنہوں نے ڈیریک اینڈ دی ڈومینوس میں اپنے مستقبل کے بینڈ میٹ کلاپٹن کے ساتھ بیکنگ ووکل بھی گایا۔ اپنی 2010 کی سوانح عمری میں، وائٹ لاک کا کہنا ہے کہ یہ پریسٹن ہی تھے جنہوں نے "آل تھنگز مسٹ پاس" پر پیانو بجایا تھا، جبکہ ان کا اپنا تعاون پمپ آرگن، یا ہارمونیم تھا۔ اگرچہ لینگ نے ہیریسن اور کلاپٹن دونوں کو صوتی گٹار بجانے اور سٹار اور جم گورڈن کو ڈھول بجانے کے طور پر درج کیا ہے، وائٹ لاک کے اہلکاروں کے مطابق، نہ تو کلاپٹن اور نہ ہی گورڈن نے گانا بجایا۔ ٹریک پر موجود اوور ڈبوں میں، نیش ول سیشن کے موسیقار پیٹ ڈریک نے لندن کے ایک مختصر دورے کے دوران پیڈل اسٹیل گٹار کا حصہ ریکارڈ کیا، تاکہ ہیریسن کے گانوں جیسے "بیہنڈ دیٹ لاکڈ ڈور" اور "آئی لائیو فار یو" کے سیشنوں میں حصہ لے سکیں۔ آل تھنگز مسٹ پاس سیشنز کے دوران سپیکٹر کے بے ترتیب رویے نے ہیریسن کو زیادہ تر پروجیکٹ اکیلے سنبھالنے پر مجبور کر دیا، لیکن اگست 1970 میں، ہیریسن کے گانوں کے ابتدائی مرکب کی ٹیپ موصول ہونے کے بعد، سپیکٹر نے انہیں تحریری رائے اور رہنمائی فراہم کی۔ سپیکٹر نے "آل تھنگز مسٹ پاس" کے بارے میں لکھا، "یہ خاص گانا اتنا اچھا ہے کہ جہاں تک میرا تعلق ہے آپ کی کوئی بھی ایماندارانہ [صوتی] کارکردگی قابل قبول ہے"، لیکن انہوں نے ٹریک کے آغاز میں ہارن سے اپنی ناپسندیدگی کا اظہار کیا۔ مصنفین چپ میڈنجر اور مارک ایسٹر کے الفاظ میں، "صاف سر غالب رہے" اور جم پرائس اور بوبی کیز کے ہارن کے حصوں کو برقرار رکھا گیا۔ انگلیس لکھتے ہیں کہ ریکارڈنگ "غیر متزلزل طور پر مستحکم" پیانو کورڈز کے ساتھ شروع ہوتی ہے، اور جسے لینگ جان برہم کے "حساس" سٹرنگ آرکیسٹریشن کے طور پر بیان کرتا ہے، جلد ہی سینگوں اور ڈریک کے پیڈل اسٹیل سے مل جاتا ہے۔ لینگ نے اس امتزاج کو اس طرح نمایاں کیا کہ یہ گانے کو اس کے بڑھتے ہوئے اور گرتے ہوئے موسیقی کے مزاج کے ساتھ فراہم کرتا ہے، جس سے مختلف روشنی اور تاریکی کا اشارہ ملتا ہے۔ انگلیس موسیقی کے انتظام کے بارے میں لکھتے ہیں جو ہیریسن کی دھنوں میں پائے جانے والے امید اور افسردگی کے "مسابقتی تاثرات" کی عکاسی کرتا ہے۔ ہیلم کے مطابق، اس کی کیٹسکل کی جڑوں کے مطابق، ریکارڈنگ بینڈ کے "دی ویٹ" اور ان کے اسی نام کے دوسرے البم کو ظاہر کرتی ہے، جن پر ٹریک اسی طرح "ووڈ اسٹاک میں اس موسم خزاں کی خوبصورتی" سے متاثر تھے۔ ریلیز اور البم آرٹ ورک ہیریسن کے گانا لکھنے کے تقریبا دو سال بعد، "آل تھنگز مسٹ پاس" نومبر 1970 میں ریلیز ہوا، جس نے ٹرپل البم کے تیسرے حصے کو اس کے اصل ایل پی فارمیٹ میں بند کر دیا۔ اس کی اونچی خوردہ قیمت کے باوجود، آل تھنگز مسٹ پاس ایک بڑی تجارتی کامیابی تھی، جس نے لینن اور میک کارٹنی کی بیک وقت سولو ریلیزز کو آرام سے پیچھے چھوڑ دیا۔ گانے کے عنوان کو ہمیشہ بیٹلز کے انتقال پر ایک بیان کے طور پر دیکھا جاتا تھا، کیونکہ مبصرین نے البم کو ہیریسن کی بینڈ کے اندر ان پر عائد فنکارانہ رکاوٹوں سے آزادی کے طور پر دیکھا۔ البم کی سرورق کی تصویر، جس میں ہیریسن کو اپنے فریر پارک لان پر بیٹھا ہوا دکھایا گیا ہے جس کے گرد چار لیٹے ہوئے باغ کے گنوم ہیں-جن کے بارے میں خیال کیا جاتا ہے کہ وہ بیٹلز کی نمائندگی کرتے ہیں-کو بھی اسی تھیم کی عکاسی کرتے ہوئے دیکھا گیا۔ یہ تبصرہ کرتے ہوئے کہ "آل تھنگز مسٹ پاس" نے البم کی تخلیق کے دوران، خاص طور پر ہیریسن کی والدہ کی موت کے ساتھ "مطابقت کی نئی پرتیں جمع کر لی تھیں"، سابق موجو ایڈیٹر پال ڈو نوئر لکھتے ہیں: "نومبر 1970 میں کوئی بھی عنوان کی اہمیت کو غلط نہیں سمجھ سکتا تھا۔ جیسے کہ خیالات کی وابستگی کو مستحکم کرنے کے لیے، روٹی ہوئی سرورق تصویر میں جارج اکیلی شان و شوکت میں ہے، جس کے گرد نوموں کی چوکی ہے۔" 2001 کے ایک انٹرویو میں، فوٹوگرافر بیری فینسٹائن نے اعتراف کیا کہ الفاظ "آل تھنگز مسٹ پاس" نے تصویر کے لیے ان کے سیٹ اپ کو متاثر کرنے میں مدد کی، یہ کہتے ہوئے کہ: "یہ اور کیا ہو سکتا ہے؟" [یہ] بیٹلز کے ساتھ ختم ہو گیا تھا، ٹھیک ہے؟ اور یہ عنوان۔ بہت علامتی۔ " استقبال اور میراث ریلیز ہونے پر، رولنگ اسٹون کے بین گیرسن نے البم کو "پہاڑی چوٹیوں اور وسیع افق کی موسیقی" کا لیبل لگاتے ہوئے "آل تھنگز مسٹ پاس" کو "واضح طور پر پر امید مند اور مستعفی" قرار دیا۔ بیٹلز فارایور کے مصنف نکولس شیفنر نے 1977 میں بریک اپ کے بعد اپنے سابق بینڈ میٹس پر ہیریسن کے تجارتی اور تنقیدی تسلط کے حوالے سے نوٹ کیا: "یہ حقیقت کہ بیٹلز نے جارج کی پھولوں کی صلاحیتوں کو اتنا لپیٹ میں رکھا تھا کہ یہ اس کا خفیہ ہتھیار ثابت ہوا۔" شیفنر نے "آل تھنگز مسٹ پاس" اور "بیوئر آف ڈارکنیس" کو آل تھنگز مسٹ پاس پر دو "سب سے زیادہ بول چال" گانے قرار دیا، "موسیقی کے ساتھ ساتھ لفظی طور پر"، جس میں "پراسرار، پرکشش دھنیں، جن پر دھندلی ہوئی تار اور سینگ بلیو جے وے کے دھند کی طرح منڈلا رہے ہیں"۔ 2000 میں رولنگ اسٹون کے لیے لکھتے ہوئے، انتھونی ڈی کرٹس نے "عقیدے کی میٹھی اطمینان" کے موسیقی کے مظاہرے کے لیے گانے کی تعریف کی۔ ایک ٹرپل البم میں جہاں "تقریبا ہر گانا بہترین ہے"، آل میوزک نے "آل تھنگز مسٹ پاس" کو پانچ اسٹینڈ آؤٹ ٹریکس (یا اے ایم جی ٹریک پک) میں سے ایک کے طور پر منتخب کیا، جس میں رچی انٹربرگر نے اپنے خزاں کے تھیم کے بارے میں لکھا: "یہ اس قسم کا گانا ہے جو نومبر میں موڈ کے مطابق ہے، جب درخت اپنے پتے سے ننگے ہو رہے ہیں، دن چھوٹے اور ٹھنڈے ہو رہے ہیں، اور آپ کو یہ جاننے کے لیے خود سے استعفی دینا ہوگا کہ یہ مہینوں تک ان معاملات میں سخت اور سخت ہونے والا ہے، یہ بھی جانتے ہوئے کہ وہ مشکلات موسم بہار میں ختم ہو جائیں گی۔" ہیریسن پر اپنی کتاب میں، جس کا ذیلی عنوان اے اسپرچوئل بائیوگرافی ہے، گیری ٹیلری نے گانے کو "مجسٹریئل" اور ایک "شاندار ٹائٹل ٹریک" کے طور پر حوالہ دیا ہے جو "یہاں تک کہ سب سے کم سننے والے کو بھی سوچنے پر مجبور کرتا ہے"۔ الٹیمیٹ کلاسک راک کے مائیکل گالوچی نے "آل تھنگز مسٹ پاس" کو ہیریسن کے بہترین سولو گانوں کی فہرست میں تیسرے نمبر پر رکھا ہے (آل تھنگز مسٹ پاس کے دو ہٹ سنگلز، "مائی سویٹ لارڈ" اور "واٹ از لائف" کے پیچھے)، اور تبصرہ کرتے ہیں: "البم کا ٹائٹل ٹریک ہیریسن کی موت (2001 میں) کے بعد زیادہ دلکش ہوتا ہے، لیکن یہ ہمیشہ بہت اچھا رہا ہے۔" رف گائیڈز کے لیے لکھتے ہوئے، کرس انگھم نے اسی طرح گانے کو "اہم پیش گوئی کا ایک دل دہلا دینے والا ٹکڑا قرار دیا ہے جو ہر گزرتے سال کے ساتھ زیادہ دل دہلا دینے والا لگتا ہے"۔ ہیریسن کے سوانح نگاروں میں، سائمن لینگ "آل تھنگز مسٹ پاس" کو "ہیریسن کی گیتوں کی ابہام کا کلاسک، جوہر میں ایک پر امید گانا، بغیر آواز کے"، ایک گیت کے ساتھ جو "باب ڈیلن کے معیار تک پہنچتا ہے" سمجھتے ہیں۔ ایان انگلیس نے بھی دھن کی تعریف کرتے ہوئے لکھا: "اس گانے میں ہیریسن کے کچھ انتہائی بصیرت انگیز اور پریشان کن الفاظ شامل ہیں۔ 'صحیح وقت پر پہنچنے میں دن کی روشنی اچھی ہوتی ہے' اس کی گہرائی کو عام جگہ کے اندر رکھنے کی صلاحیت کی ایک عمدہ مثال ہے۔ ایلیٹ ہنٹلی نے اسے ہیریسن کے "سب سے خوبصورت" گانوں میں سے ایک قرار دیا ہے، "اگر بہت بہترین نہیں"، اور تجویز کیا ہے کہ "آل تھنگز مسٹ پاس" کے پیچھے کے جذبات نے اسے بیٹلز، ایبی روڈ (1969) کے ذریعے ریکارڈ کیے گئے آخری البم کا "مناسب نتیجہ" بنا دیا ہوگا۔ بروس اسپائزر اسی طرح "آل تھنگز مسٹ پاس" کو ہیریسن کے کیریئر کی ایک خاص بات قرار دیتے ہیں، جبکہ لینگ اسے "شاید سب سے بڑی سولو بیٹل کمپوزیشن" سمجھتے ہیں۔ اپنی کتاب ریوولوشن ان دی ہیڈ میں، ایان میکڈونلڈ نے "آل تھنگز مسٹ پاس" کو "بیٹلز کا کبھی ریکارڈ نہ کیا گیا ذہین ترین گانا" قرار دیا ہے۔ 2009 میں دی گارڈین نے اس ٹریک کو "1000 گانے سب کو ضرور سننا چاہیے" کی فہرست میں شامل کیا۔ پرفارمنس اور بعد میں ریلیز ہونے والی "آل تھنگز مسٹ پاس" کوئی ایسا ٹریک نہیں تھا جسے ہیریسن نے کبھی کنسرٹ میں کھیلا ہو، حالانکہ یہ 1971 کے کنسرٹ فار بنگلہ دیش شوز کے لیے ان کی ابتدائی سیٹ لسٹ میں شامل تھا۔ انہوں نے اپنی زندگی کے آخری سالوں کے دوران دو بار ٹی وی کیمروں کے سامنے یہ گانا براہ راست پیش کیا، جس کا آغاز 14 مئی 1997 کو نیویارک میں فلمائے گئے وی ایچ 1 کے ہارڈ راک لائیو میں روی شنکر کے ساتھ ان کی موجودگی سے ہوا۔ یہ جوڑی اپنے حالیہ تعاون، چانٹس آف انڈیا کو فروغ دینے کے لیے شو میں موجود تھی، لیکن میزبان جان فوگلسانگ کے اصرار پر، ہیریسن نے ایک صوتی گٹار قبول کیا اور "آل تھنگز مسٹ پاس" کا ایک مختصر گانا پیش کیا۔ 2000 کے آخر میں، ہیریسن نے "آل تھنگز مسٹ پاس" گایا جب وہ دوبارہ فریر پارک کے مرکزی لان میں ایک سٹول پر بیٹھا ہوا تھا، ایک پرفارمنس جو آل تھنگز مسٹ پاسز کی 30 ویں سالگرہ کے لیے پریس کٹ میں شامل تھی، اگلے سال کے اوائل میں دوبارہ جاری کی گئی۔ 2001 کے اس دوبارہ اجرا کے ساتھ، یہ گانا "مائی سویٹ لارڈ (2000)" کے بی سائیڈ کے طور پر ایک پروموشنل سنگل پر نمودار ہوا۔ دی بیسٹ آف جارج ہیریسن (1976) پر 1970-75 ٹریکس کے "سرسری" انتخاب سے خارج ہونے کے بعد، انگلیس لکھتے ہیں، یہ گانا ہیریسن کے 2009 کے کیریئر پر محیط تالیف لیٹ اٹ رول میں نمودار ہوا۔ مارٹن سکورسی کی 2011 کی دستاویزی فلم جارج ہیریسن: لیونگ ان دی میٹریل ورلڈ میں، "آل تھنگز مسٹ پاس" فلم کا پہلا گانا ہے، جسے دوسری جنگ عظیم کے دوران برطانیہ پر جرمن فضائی حملوں کی فوٹیج پر چلایا گیا۔ اسی سال نومبر میں، گانے کا 1970 میں ریکارڈ کیا گیا ڈیمو (جس میں صرف ہیریسن، اسٹار اور وورمن شامل تھے) ڈیلکس ایڈیشن سی ڈی پر فلم کی برطانوی ڈی وی ڈی ریلیز کے ساتھ نمودار ہوا۔ اس سی ڈی کو بعد میں مئی 2012 میں ارلی ٹیکس: والیوم 1 کے نام سے دنیا بھر میں جاری کیا گیا۔ 27 نومبر 2020 کو، ہیریسن فیملی نے البم کی 50 ویں سالگرہ کے موقع پر آل تھنگز مسٹ پاس ریکارڈنگ کا ایک سٹیریو ریمکس جاری کیا۔ سرورق ورژن اسٹیو ووڈ اور ڈینیل مئی نے 1998 کی دستاویزی فلم ایورسٹ میں موسیقی ترتیب دی جس میں جارج ہیریسن کے کچھ گانوں کی دھنیں شامل تھیں، جن میں سے ایک "آل تھنگز مسٹ پاس" تھا۔ 29 نومبر 2002 کو لندن کے رائل البرٹ ہال میں منعقدہ جارج خراج تحسین کے لیے کنسرٹ میں، پال میک کارٹنی نے "آل تھنگز مسٹ پاس" گایا، جس کی حمایت ایک بڑے بینڈ نے کی جس میں پریسٹن، کلاپٹن، وورمن اور اسٹار شامل تھے۔ خراج تحسین پیش کرنے والے کنسرٹ کی اپنی تنظیم میں، کلاپٹن نے کہا کہ انہوں نے "آل تھنگز مسٹ پاس" کو "پورے پروگرام کا کلیدی گانا" قرار دیا۔ لینگ نے میک کارٹنی کے گانے کی اداکاری میں ستم ظریفی پر تبصرہ کیا، جبکہ بیٹلز کے سوانح نگار پیٹر ڈوگیٹ لکھتے ہیں: "ہیریسن کی مایوسی کا تصور کرنا مشکل نہیں تھا کیونکہ میک کارٹنی نے بینڈ کو 'آل تھنگز مسٹ پاس' کی ایک پرجوش پیشکش میں پیش کیا-ان گانوں میں سے ایک جسے دوسرے بیٹلز نے جنوری 1969 میں سنجیدگی سے لینے سے انکار کر دیا تھا۔" کلاپٹن کے مطابق، مصنف رابرٹ روڈریگز لکھتے ہیں، میک کارٹنی "اسے دوبارہ سیکھنے پر شائستہ تھے"۔ ہیریسن کی موت کے بعد کے سالوں میں کئی دیگر فنکاروں نے "آل تھنگز مسٹ پاس" ریکارڈ کیا ہے۔ 2003 میں، بوبی وائٹ لاک اور ان کی اہلیہ، کوکو کارمل نے اپنے صوتی لائیو البم دیگر اسورٹڈ لو سونگز، لائیو فرام وٹنی چیپل میں یہ گانا شامل کیا۔ جاز گٹارسٹ جوئل ہیریسن نے اکتوبر 2005 میں ریلیز ہونے والے اپنے البم ہیریسن آن ہیریسن: جاز ایکسپلی نیشنز آف جارج ہیریسن پر "آل تھنگز مسٹ پاس" کا احاطہ کیا۔ 2007 میں، واٹر بوائےز کا ایک براہ راست ورژن ان کے سی ڈی سنگل "ہر کوئی ٹیک اے ٹمبل" پر نمودار ہوا، اور اگلے سال سلوان وین رائٹ نے اپنے البم ریڈ ڈسکوری میں گانے کا ایک سرورق شامل کیا۔ "آل تھنگز مسٹ پاس" ہیریسن کی کمپوزیشنز میں سے ایک تھی جس کا احاطہ جم جیمز نے اپنے ٹریبیوٹ ٹو ای پی پر کیا تھا، جو دسمبر 2001 میں ریکارڈ کیا گیا تھا لیکن اگست 2009 تک ریلیز نہیں ہوا تھا۔ اس کے علاوہ 2009 میں، کلاز وورمن نے اپنے سولو البم اے سائڈمینز جرنی پر گانے کا ایک ورژن جاری کیا، جس میں یوسف اسلام آواز اور صوتی گٹار پر تھے۔ پرسنل ہیریسن کے آل تھنگز مسٹ پاس گانے کے ورژن پر پرفارم کرنے والے موسیقاروں کے بارے میں خیال کیا جاتا ہے کہ وہ مندرجہ ذیل ہیں: جارج ہیریسن-آواز، صوتی گٹار، سلائیڈ گٹار، بیکنگ ووکل ایرک کلاپٹن-صوتی گٹار، بیکنگ ووکلز پیٹ ڈریک-پیڈل اسٹیل بلی پریسٹن-پیانو بوبی وائٹ لاک-ہارمونیم، بیکنگ ووکلز کلاؤس وورمین-باس رنگو اسٹار-ڈرم، ٹیمبورائن جم گورڈن-ڈرم بوبی کیز-سیکسفون جم پرائس-ٹرمپٹ، ٹرامبون، ہارن ترتیب جان برہم-سٹرنگ ترتیب نوٹ حوالہ جات ذرائع ڈیل سی ایلیسن جونیئر، دی لو دیئر دیٹس سلیپنگ: دی آرٹ اینڈ اسپرچوئلٹی آف جارج ہیریسن، کنٹینم (نیویارک، این وائی، 2006)۔ کیتھ بیڈمین، دی بیٹلس ڈائری والیوم 2: آفٹر دی بریک اپ 1970-2001، اونیبس پریس (لندن، 2001 ؛)۔ ہیری کیسل مین اور والٹر جے پوڈرازک، آل ٹوگیدر ناؤ: دی فرسٹ کمپلیٹ بیٹلس ڈسکوگرافی 1961-1975، بیلینٹائن بکس (نیویارک، NY، 1976 ؛)۔ ایرک کلاپٹن، ایرک کلاپٹن: دی آٹو بائیوگرافی، سنچری (لندن، 2007 ؛)۔ ایلن کلیسن، جارج ہیریسن، سینکچری (لندن، 2003 ؛)۔ پیٹر ڈوگیٹ، یو نیور گیو می یور منی: دی بیٹلس آفٹر دی بریک اپ، اٹ بکس (نیویارک، نیویارک، 2011 ؛)۔ دی ایڈیٹرز آف رولنگ اسٹون، ہیریسن، رولنگ اسٹون پریس/سائمن اینڈ شسٹر (نیویارک، نیویارک، 2002 ؛)۔ جوشوا ایم گرین، یہاں سورج آتا ہے: جارج ہیریسن، جان ولی اینڈ سنز کا روحانی اور موسیقی کا سفر (ہوبوکن، این جے، 2006 ؛)۔ جان ہیرس، "ایک خاموش طوفان"، موجو، جولائی 2001، پی پی۔ 66-74۔ جارج ہیریسن، آئی می مائن، کرانیکل بکس (سان فرانسسکو، سی اے، 2002 [1980] ؛)۔ اولیویا ہیریسن، جارج ہیریسن: مادی دنیا میں رہنا، ابرامس (نیویارک، نیویارک، 2011 ؛)۔ لیون ہیلم (اسٹیفن ڈیوس کے ساتھ)، یہ پہیہ آن فائر: لیون ہیلم اینڈ دی اسٹوری آف دی بینڈ، اے کیپلیلا بکس (شکاگو، آئی ایل، 2000 ؛)۔ مارک ہرٹسگارڈ، اے ڈے ان دی لائف: دی میوزک اینڈ آرٹسٹری آف دی بیٹلس، پین بکس (لندن، 1996 ؛)۔ ایلیٹ جے ہنٹلی، صوفیانہ ایک: جارج ہیریسن-بیٹلز کے بریک اپ کے بعد، گورینیکا ایڈیشنز (ٹورنٹو، آن، 2006 ؛)۔ کرس انگھم، دی رف گائیڈ ٹو دی بیٹلس، رف گائیڈز/پینگوئن (لندن، 2006 ؛ دوسرا ایڈیشن ؛)۔ ایان انگلیس، جارج ہیریسن کے الفاظ اور موسیقی، پریگر (سانتا باربرا، سی اے، 2010 ؛)۔ پیٹر لیوزولی، دی ڈان آف انڈین میوزک ان دی ویسٹ، کنٹینم (نیویارک، نیو یارک، 2006 ؛)۔ سائمن لینگ، جبکہ میرا گٹار نرمی سے روتا ہے: جارج ہیریسن کی موسیقی، ہال لیونارڈ (ملواکی، ڈبلیو آئی، 2006 ؛)۔ ایان میکڈونلڈ، ریوولوشن ان دی ہیڈ: دی بیٹلس ریکارڈز اینڈ دی سکٹس، پملکو (لندن، 1998 ؛)۔ چپ میڈنجر اور مارک ایسٹر، ایٹ آرمز ٹو ہولڈ یو: دی سولو بیٹلس کمپینڈیم، 44.1 پروڈکشنز (چیسٹر فیلڈ، ایم او، 2000 ؛)۔ بیری میلز، دی بیٹلس ڈائری جلد 1: دی بیٹلس ایئرز، اونیبس پریس (لندن، 2001 ؛)۔ موجو اسپیشل لمیٹڈ ایڈیشن: انقلاب کے 1000 دن (بیٹلز کے آخری سال-یکم جنوری 1968 سے 27 ستمبر 1970)، ایماپ (لندن، 2003)۔ رابرٹ روڈریگز، فاب فور ایف اے کیو 2: دی بیٹلس سولو ایئرز، 1970-1980، بیک بیٹ بکس (ملواکی، ڈبلیو آئی، 2010 ؛)۔ نکولس شیفنر، دی بیٹلس فارایور، میک گرا ہل (نیویارک، نیو یارک، 1978 ؛)۔ بروس اسپائزر، دی بیٹلس سولو آن ایپل ریکارڈز، 498 پروڈکشنز (نیو اورلینز، ایل اے، 2005 ؛)۔ ڈوگ سلپی اور رے شوئیگارڈ، واپس حاصل کریں: بیٹلز کے غیر مجاز کرانیکل 'لیٹ اٹ بی ڈیزاسٹر، سینٹ مارٹنز گریفن (نیویارک، 1997 ؛)۔ گیری ٹیلری، ورکنگ کلاس مسٹک: جارج ہیریسن کی ایک روحانی سوانح عمری، کویسٹ بکس (وہیٹن، آئی ایل، 2011 ؛)۔ بوبی وائٹ لاک (مارک رابرٹی کے ساتھ)، بوبی وائٹ لاک: اے راک این رول آٹو بائیوگرافی، میک فارلینڈ (جیفرسن، این سی، 2010 ؛)۔ باب ووفنڈن، دی بیٹلس اپارٹ، پروٹیئس (لندن، 1981 ؛)۔ کینتھ وومیک، دی بیٹلس انسائیکلوپیڈیا: سب کچھ فاب فور، اے بی سی-سی ایل آئی او (سانتا باربرا، سی اے، 2014 ؛)۔ بیرونی لنکس ہیریسن کے یوٹیوب چینل پر "آل تھنگز مسٹ پاس (2020 مکس)" 1970 کے گانے جارج ہیریسن کے گانے جارج ہیریسن کے لکھے ہوئے گانے جارج ہیریسن کے گانے کی ریکارڈنگ فل سپیکٹر میوزک کے ذریعہ تیار کردہ فل سپیکٹر میوزک کے ذریعہ شائع کردہ بلی پریسٹن کے گانے برطانوی لوک راک گانے