Suite populaire brésilienne
سویٹ پاپولر برازیلیئن (سویٹ پاپولر برازیلیئن)، جسے بعض اوقات پرتگالی سویٹ مقبول برازیلیئرا میں اس کے عنوان سے بھی جانا جاتا ہے، برازیل کے موسیقار ہیٹر ولا-لوبوس کا سولو گٹار کا ایک سوٹ ہے۔ پس منظر بنیادی طور پر اپنے والد، جو ایک شوقیہ موسیقار تھے، کے ذریعہ چھوٹے بچے کے طور پر سیلو بجانا سکھائے جانے کے باوجود، ولا لوبوس نے بعد میں بنیادی طور پر خود کو گھر پر گٹار بجانا سکھایا۔ اگرچہ انہوں نے تعلیمی میوزیکل کیریئر کا تعاقب نہیں کیا، لیکن ان کی قابل ذکر مہارتوں نے ریو ڈی جنیرو میں مختلف کوروز کے لیے دروازے کھول دیے۔ اپنے ابتدائی دنوں میں، وہ اپنی روزی کمانے کے لیے کیفے، نائٹ کلبوں اور سینما گھروں میں دوسرے کوروز کے ساتھ پرفارم اور اصلاح کرتے تھے۔ اس نے بعد میں انہیں موسیقی کے انداز اور چوروز کے لوک مواد سے متاثر بہت سے ٹکڑے کمپوز کرنے کے قابل بنایا، جس کا عنوان چروس تھا۔ پہلا ورژن (1929) سویٹ پاپولر برازیلیئن کے تخلیقی عمل میں کئی سال لگے، کیونکہ سوٹ کو بنانے والی مختلف حرکات کو کبھی بھی ایک ساتھ رکھنے کا تصور نہیں کیا گیا تھا۔ اس کے بجائے، گٹار پر لکھنے والے موسیقار ولا لوبوس نے بہت سے چھوٹے چھوٹے ٹکڑے لکھے اور ان میں سے کچھ کو بعد میں سوٹ میں ڈھال لیا گیا۔ یہ سویٹ ابتدائی طور پر 1928 کے موسم گرما میں اشاعت کے لیے مکمل کیا گیا تھا، جب وہ اپنی اہلیہ لوسیلیا گائمایرس کے ساتھ ہسپانوی پیانو نواز ٹامس ٹیرن سے ملنے کے لیے لوساک-لیس-چیٹو میں چھٹیوں پر تھے۔ ولا-لوبوس نے 28 جولائی 1928 کو ایک خط میں ایڈیشنز میکس ایسچگ کے اس وقت کے ڈائریکٹر یوجین کولز کے سامنے اعتراف کیا کہ موسیقی کا ایک صفحہ بھی ترتیب نہیں دیا گیا تھا، اور وہ اپنی پتنگوں میں مصروف تھے، جو ان کی پسندیدہ تفریحات میں سے ایک ہے۔ تاہم، کچھ دنوں بعد، اس نے کولز سے گٹار کے تاروں کا ایک مکمل سیٹ مانگا، کیونکہ اس کے گٹار میں کمپوز کرنے کے لیے کوئی قابل استعمال تار نہیں تھا۔ اس کے بعد انہوں نے کمپوز کرنے کے لیے وقف کیا اور اسی سال موسم خزاں میں سویٹ اور 12 ایٹیوڈز دونوں کے دو نسخے پیش کرنے کے قابل ہو گئے۔ دونوں کاموں کا ذکر ولا لوبوس اور میکس ایسچگ کے درمیان یکم اکتوبر 1928 اور 5 جنوری 1929 کے دو معاہدوں میں کیا گیا تھا۔ ہر ایک رقص میں مختلف وقفے ہوتے ہیں، کچھ رقص جن میں کوئی وقفے شامل نہیں ہوتے ہیں: پہلا رقص ٹامس کی بیوی ماریہ تھیریزا ٹیرن کے لیے وقف ہے ؛ دوسرا رقص فرانسس بوئل کے لیے وقف ہے ؛ تیسرا رقص پال ریکلس کی بیٹی میڈلین ریکلس کے لیے وقف ہے ؛ اور چوتھا رقص ایڈورڈو برنے کے لیے وقف ہے۔ تاہم، یہ معلوم نہیں ہوا کہ ولا-لوبوس کو کس طرح کی توقع تھی۔ جب ولا-لوبوس برازیل واپس آیا، غالبا 15 جون 1930 کو کنسرٹس کی ایک مختصر سیریز کے لیے، وہ بغاوت کی وجہ سے واپس نہیں آسکے گا جہاں ڈکٹیٹر گیٹولیو ورگاس صدر بنے تھے۔ اگرچہ ولا لوبوس نے پیرس واپس جانے کی کوشش کی، لیکن وہ 1948 تک ایسا نہیں کر سکے، جب دوسری جنگ عظیم سے پیدا ہونے والی سیاسی افراتفری ختم ہو گئی تھی۔ اس 18 سالہ وقفے کی وجہ سے ولا لوبوس اور اس کے ناشر ایک دوسرے سے دور ہو گئے، اور ولا لوبوس اس بات سے بے خبر تھے کہ جب وہ فرانس پہنچے تو ان کی کمپوزیشن شائع نہیں ہوئی تھیں۔ ولا لوبوس نے درحقیقت میکس ایسچگ کے ڈائریکٹر سے پوچھا تھا کہ کیا وہ ولا لوبوس کو اپنے سویٹ کی چند کاپیاں بھیج سکتے ہیں، جس کا انہیں کوئی جواب نہیں ملا۔ نظر ثانی شدہ ورژن (1954) اپنے ناشر کے ساتھ اپنے تعلقات کو دوبارہ شروع کرنے کے بعد، اس نے گٹار کے لیے اپنی کمپوزیشن شائع کرنے کی کوشش کی، اور اپنے خاکے سے اپنا سویٹ دوبارہ لکھنا شروع کر دیا۔ اگرچہ اس نے بار بار میکس ایسچگ کے اس وقت کے ڈائریکٹر فلپ میریٹی سے اشاعت کے لیے مقرر اپنے اصل نسخوں کے ٹھکانے کے بارے میں پوچھا، لیکن نسخے نہیں ملے اور اس نے 1948 میں کاپیسٹ کو نئے نسخے بھیجنے کا فیصلہ کیا۔ اگرچہ ولا-لوبوس کے لیے اس وقت آسانی سے دستیاب مواد کی وجہ سے اپنے ایٹوڈس کی تعمیر نو کرنا کافی آسان تھا، لیکن سویٹ کو دوبارہ ترتیب دینا زیادہ مشکل تھا، اور یہ اس حقیقت سے واضح ہوتا ہے کہ چوتھی حرکت، "ویلس-چورو"، کھو گئی تھی (ولا-لوبوس میں صرف 78 سے 104 سلاخوں کے خاکے تھے) اور کمپوزر کو اسے ترتیب دینے کے بیس سال سے زیادہ عرصے بعد شروع سے شروع کرنا پڑا۔ یہی وجہ ہے کہ سوٹ کے آخری ورژن میں اس عنوان کا پرتگالی میں ترجمہ کیا گیا تھا۔ ولا-لوبوس ہر حرکت کی تکمیل کی تاریخوں کے بارے میں متضاد ہے۔ اگرچہ انہوں نے ابتدائی ورژن میں تحریک I اور II (بالترتیب 1906 اور 1907) کے علاوہ تحریک کے لیے کوئی تاریخیں فراہم نہیں کیں، لیکن انہوں نے حتمی نظر ثانی شدہ ورژن پر تاریخیں فراہم کیں: اسکور کے شائع شدہ ورژن میں ولا-لوبوس کی اپنی خصوصیات کے مطابق، تحریک I اور II 1908 میں ریو ڈی جنیرو میں، تحریک III اور IV 1912 میں، ریو میں بھی، اور تحریک V 1923 میں پیرس میں مکمل ہوئی۔ تحریکیں III اور IV مکمل طور پر نئی تھیں۔ سوٹ کا حتمی ورژن بالآخر میکس ایسچگ نے 1955 میں شائع کیا۔ پہلے ابتدائی سیٹ سے گمشدہ چوتھی حرکت بالآخر موسیقار کی موت کے کئی سال بعد، 2006 میں، ولا-لوبوس کے ناشر کے آرکائیوز میں پائی گئی۔ چونکہ ولا-لوبوس اپنے ناشر کو بھیجے گئے نسخے کی کاپی حاصل نہیں کر سکے اور انہیں پرانے خاکے سے ٹکڑوں کو دوبارہ کمپوز کرنا پڑا، اس لیے وقف کرنے والوں میں قدرے فرق تھا: پہلا رقص دوبارہ ماریہ تھیریزا ٹیرن کے لیے وقف کیا گیا تھا اور پانچواں (پچھلے غیر شائع شدہ سیٹ میں تیسرا رقص) بھی میڈلین ریکلس کے لیے وقف تھا۔ باقی تین رقص بغیر کسی لگن کے رہ گئے۔ ساخت سوٹ میں تمام حرکتیں کورس ہیں، موسیقی کے ٹکڑے جن کا مطلب برازیل کے مقامی لوک مواد کو دوبارہ ترتیب دینا اور ترکیب کرنا ہے۔ اس کی کل مدت تقریبا 20 منٹ ہے۔ پہلے، ابتدائی طور پر غیر شائع شدہ ورژن میں، چار چوروز تھے، جبکہ آخری ورژن میں پانچ تھے۔ نقل و حرکت کی فہرست مندرجہ ذیل ہے: اس سوٹ کے تمام ٹکڑوں کا ایک خاص جذباتی اور اداس لہجہ ہے (لفظ چورو پرتگالی اصطلاح چورار سے آیا ہے، جس کا مطلب ہے "رونے" یا "شکایت کرنا")۔ اس لحاظ سے، دوسرے عام چوروز کی طرح، تمام رقص عام طور پر مستحکم رفتار رکھتے ہیں اور عام رونڈو فارم پیٹرن کی پیروی کرتے ہیں جہاں پہلا جملہ دہرایا جاتا ہے (اے بی اے سی اے)۔ برازیل میں اس وقت ایک عام رواج، سوٹ میں رقص برازیل کی لوک موسیقی کو یورپی رقصوں کے ساتھ ملاتے ہیں۔ پہلا رقص اے مائنر میں ایک سست 65 بار کا مزورکا ہے اور سی سیکشن اے میجر میں تبدیل ہوتا ہے۔ یہ ایک حتمی کوڈا کے بعد ختم ہوتا ہے۔ دوسرا رقص 112 بار کا سکوٹیشے ہے، جو پچھلے رقص سے تھوڑا زیادہ زندہ ہے۔ یہ ای میجر میں ہے، بی سیکشن میں سی شارپ مائنر اور سی سیکشن میں اے میجر میں تبدیل ہوتا ہے۔ تیسرا رقص ایک سست 163 بار والس ہے، ای مائنر اور میں۔ یہ بی سیکشن میں اے مائنر اور سی سیکشن میں اے میجر میں تبدیل ہوتا ہے۔ چوتھا رقص 128 بار والا گیوٹے ہے، جو سوٹ میں سب سے تیز ہے، جسے الیگریٹو ماڈریٹو کے طور پر نشان زد کیا گیا ہے۔ یہ ڈی میجر میں ہے اور مختصر طور پر بی سیکشن میں بی مائنر اور سی سیکشن میں ایف شارپ مائنر میں تبدیل ہوتا ہے۔ آخری رقص سی میجر میں 105 بار کا چورو ہوتا ہے اور مرکزی حصے میں اے میجر میں تبدیل ہوتا ہے۔ جو رقص سوٹ کے ابتدائی ورژن میں بھی استعمال کیے گئے تھے وہ کچھ طریقوں سے قدرے مختلف ہیں: پہلا رقص کچھ سلاخوں میں فقرے اور ساتھ کو تبدیل کرتا ہے اور کوڈا کو مکمل طور پر حذف کر دیتا ہے، دوسرا اور تیسرا رقص کچھ سروں میں تبدیلیاں کرتا ہے، اور چوتھا حرکت بالکل نیا رقص ہے۔ 1928 سے پورے سوٹ کی ریکارڈنگ بہت کم ہوتی ہے۔ 1954 میں مکمل ہونے والے سوٹ کی ریکارڈنگ کی فہرست درج ذیل ہے: نوربرٹ کرافٹ نے 1998 میں نیکسوس کے تحت یہ ٹکڑا ریکارڈ کیا۔ ریکارڈنگ کینیڈا کے نیومارکیٹ میں سینٹ جان کریسوسٹم چرچ میں لی گئی تھی اور اسے براہ راست کمپیکٹ ڈسک پر جاری کیا گیا تھا۔ فریڈرک زیگنٹے، جنہوں نے اس ٹکڑے کی اشاعت کے وقت اس کی ترمیم بھی کی تھی، نے اس ٹکڑے کو 2011 میں برلینٹ کلاسیکس کے ذریعہ کمپیکٹ ڈسک پر ریلیز ہونے والے آل ولا لوبوس البم میں ریکارڈ کیا۔ اس البم میں، انہوں نے سوٹ کے پہلے ورژن سے خارج شدہ حرکت بھی پیش کی۔ حوالہ جات بیرونی روابط 1954 کمپوزیشنز کمپوزیشنز بذریعہ ہیٹر ولا-لوبوس سویٹس (موسیقی) گٹار کے لیے کمپوزیشنز وقفوں کے ساتھ موسیقی