Pierrot lunaire
ڈریمل سیبین گیڈیکٹ اوس البرٹ گیراڈس "پیئرٹ لونیئر" ("البرٹ گیراڈ کی 'پیئرٹ لونیئر سے تین بار سات نظمیں)، جسے عام طور پر صرف پیئرٹ لونیئر، اوپی کے نام سے جانا جاتا ہے۔ 21 ("مون اسٹرک پیئرٹ" یا "پیئرٹ ان دی مون لائٹ")، آرنلڈ شینبرگ کا ایک میلوڈراما ہے۔ یہ البرٹ گیراڈ کے اسی نام کے چکر سے 21 منتخب نظموں کی ترتیب ہے جس کا جرمن میں ترجمہ اوٹو ایرک ہارٹلبن نے کیا ہے۔ یہ کام ریٹر کے لیے لکھا گیا ہے (آواز کی قسم اسکور میں غیر متعینہ ہے، لیکن روایتی طور پر ایک سوپروانو کے ذریعے پیش کیا جاتا ہے) جو ایک چھوٹے سے ساز ساز کے ساتھ اسپریچسٹائم انداز میں نظمیں پیش کرتا ہے۔ شینبرگ نے اس سے قبل گرے لیڈر کے موسم گرما کی ہوا کے بیانیے میں ساز ساز کے ساتھ بولی جانے والی تحریر کا ایک مجموعہ استعمال کیا تھا، جسے "میلوڈراما" کہا جاتا ہے، جو انیسویں صدی کے آخر میں مقبول ایک فیشن موسیقی کا انداز تھا۔ اگرچہ موسیقی ایٹونل ہے، لیکن اس میں شینبرگ کی بارہ سر کی تکنیک کو استعمال نہیں کیا گیا، جسے انہوں نے 1921 تک استعمال نہیں کیا تھا۔ پیئرٹ لونیئر شینبرگ کے سب سے مشہور اور اکثر پیش کیے جانے والے کاموں میں سے ایک ہے۔ اس کے آلات-بانسری، کلینٹ، وائلن، سیلو، اور پیانو معیاری ڈبلنگ کے ساتھ اور اس معاملے میں ایک گلوکار کے اضافے کے ساتھ-20 ویں اور 21 ویں صدی کی کلاسیکی موسیقی میں ایک اہم جوڑا ہے اور اسے پیئرٹ کا جوڑا کہا جاتا ہے۔ اس ٹکڑے کا پریمیئر 16 اکتوبر 1912 کو برلن کورالین سال میں ہوا، جس میں گلوکارہ البرٹائن زحمی تھیں۔ ایک عام کارکردگی تقریبا 35 سے 40 منٹ تک رہتی ہے۔ امریکن پریمیئر 4 فروری 1923 کو براڈوے، نیویارک کے کلا تھیٹر میں انٹرنیشنل کمپوزرز گلڈ کے زیر اہتمام کنسرٹس کے ایک سلسلے کے حصے کے طور پر ہوا۔ اس کام کی ابتدا سابق اداکارہ البرٹائن زیہیم کے ایک کمیشن میں ہوئی، جس نے آواز اور پیانو کے سائیکل کے لیے بیلجیئم کے مصنف البرٹ گیراڈ کی نظموں کا ایک سلسلہ ترتیب دیا۔ یہ آیات پہلی بار 1884 میں شائع ہوئی تھیں اور بعد میں اوٹو ایرک ہارٹلبن نے ان کا جرمن میں ترجمہ کیا۔ زیہیم نے اس سے قبل ترجمہ شدہ نظموں پر مبنی موسیقار اوٹو وریسلینڈر کا ایک 'میلوڈراما' پیش کیا تھا۔ لیکن، شینبرگ کے طالب علم اور پریمیئر کے پیانو نواز ایڈورڈ اسٹیورمین کے مطابق، "موسیقی کافی مضبوط نہیں تھی، اور کسی نے اسے شینبرگ سے رابطہ کرنے کا مشورہ دیا۔" شینبرگ نے 12 مارچ کو کام شروع کیا اور 9 جولائی 1912 کو اس ٹکڑے کو مکمل کیا، جس میں بانسری (پککولو پر ڈبلنگ)، اے میں کلینٹ (باس کلینٹ پر ڈبلنگ اور بی میں کلینٹ)، وائلن (وائیولا پر ڈبلنگ)، سیلو، اور پیانو پر مشتمل قوتوں کو بڑھایا گیا۔ چالیس ریہرسلز کے بعد، شینبرگ اور زیہیم (کولمبائن ڈریس میں) نے 16 اکتوبر 1912 کو برلن کورالین سال میں پریمیئر دیا۔ ردعمل ملا جلا تھا۔ انٹون ویبرن کے مطابق، سامعین میں سے کچھ لوگ سیٹی بجا رہے تھے اور ہنس رہے تھے، لیکن آخر میں "یہ ایک ناقابل شکست کامیابی تھی"۔ پریمیئر کے پیانو نواز ایڈورڈ اسٹیورمین کی بہن، عینی شاہد سالکا ویرٹل کے مطابق، متن میں توہین رسالت کی کچھ تنقید کی گئی تھی، جس پر شینبرگ نے جواب دیا، "اگر وہ میوزیکل ہوتے تو کوئی بھی الفاظ کے بارے میں کوئی پرواہ نہیں کرتا۔ اس کے بجائے، وہ دھنیں بجاتے ہوئے چلے جاتے۔ " ساخت پیئرٹ لونیئر سات نظموں کے تین گروپوں پر مشتمل ہے۔ پہلے گروپ میں، پیئرٹ محبت، جنس اور مذہب کے بارے میں گاتا ہے ؛ دوسرے میں، تشدد، جرم اور توہین رسالت کے بارے میں ؛ اور برگامو میں اپنے گھر واپسی کے تیسرے حصے میں، اس کا ماضی اسے پریشان کر رہا ہے۔ {| چوڑائی = "100%" |-ویلین = "اوپر" | چوڑائی = "33 ٪" | حصہ ایک مونڈسٹرکن (چاند کی روشنی کے ساتھ نشے میں) کولمبائن (کولمبائن) ڈیر ڈینڈی (دی ڈینڈی) عین بلاسے وسچرین (ایک پیلڈ واشر وومن) والس ڈی چوپین میڈونا ڈیر کرانکے مونڈ (بیمار چاند)۔ چوڑائی = "33 ٪"۔ حصہ دو ناچٹ (پاساکگلیا) (رات) گیبیٹ این پیرٹ (پیرٹ سے دعا) راؤب (چوری) روٹ میسی (ریڈ ماس) گیلجینلائیڈ (گالوز گانا) اینتھاوپٹنگ (سر قلم کرنا) ڈائی کرو (فاؤل پلے) پیروڈی (پیروڈی) ڈیر مونڈفلیک (دی مون اسپاٹ) سیرنیڈ ہیمفرٹ (بارکارول) (جرنی ہوم) او آلٹر ڈوفٹ (اے قدیم خوشبو) |} شینبرگ، جو اعداد و شمار سے متاثر تھے، بھی پورے کام میں سات نوٹ کے نقشوں کا بہت اچھا استعمال کرتے ہیں، جبکہ جوڑا (کنڈکٹر کے ساتھ) سات افراد پر مشتمل ہوتا ہے۔ یہ ٹکڑا ان کی تصنیف 21 ہے، جس میں 21 نظمیں ہیں، اور اس کا آغاز 12 مارچ 1912 کو ہوا تھا۔ کام میں دیگر کلیدی نمبر 3 اور 13 ہیں: ہر نظم 13 لائنوں پر مشتمل ہے (دو چار لائن کی آیات کے بعد پانچ لائن کی آیت)، جبکہ ہر نظم کی پہلی لائن تین بار آتی ہے (لائن 7 اور 13 کے طور پر دہرائی جاتی ہے)۔ موسیقی اور متن اگرچہ آزادانہ طور پر ایٹونل انداز میں لکھا گیا ہے، پیئرٹ لونیئر مختلف قسم کی کلاسیکی شکلوں اور تکنیکوں کا استعمال کرتا ہے، جن میں کینن، فوگو، رونڈو، پاساکگلیا، اور فری کاؤنٹر پوائنٹ شامل ہیں۔ آلات کے امتزاج (بشمول ڈبلنگ) زیادہ تر حرکات کے درمیان مختلف ہوتے ہیں۔ پورا جوڑا صرف نمبر میں استعمال ہوتا ہے۔ 6، 11، 14، 15 (اختتام)، 16، 18، 19 (اختتام)، 20، اور 21۔ میوزکولوجسٹ ایلن لیسم اس کام کے بارے میں بتاتے ہیں کہ "جیسے جیسے کام آگے بڑھتا ہے پورے آلات کی بناوٹ مکمل ہوتی جاتی ہے" اور یہ کہ، عام طور پر، "پیانو میلوڈراموں کا سرکردہ [ساز] مرکزی کردار ہے"۔ یہ شاعری پرانی فرانسیسی قسم کے رونڈو کا جرمن ورژن ہے جس میں دوہرا بازگشت ہے۔ ہر نظم 4 + 4 + 5 لائنوں کے تین اسٹینزا پر مشتمل ہوتی ہے، جس میں پہلے اسٹینزا کی پہلی دو لائنیں (1,2) دوسرے اسٹینزا کی آخری دو لائنوں (7,8) کے طور پر دہرائی جاتی ہیں، اور لائن 1 کو اضافی طور پر دہرایا جاتا ہے (13) تیسرے اسٹینزا اور نظم کو بند کرنے کے لیے۔ پہلی نظم ذیل میں دکھائی گئی ہے۔ متن کی ایٹونل، اظہار پسندانہ ترتیبات، جرمن کیبری کی بازگشت کے ساتھ، نظموں کو واضح طور پر زندہ کرتی ہیں۔ اسپرچسٹائم ایک ایسا انداز ہے جس میں گلوکار مخصوص تالوں اور پچوں کا استعمال کرتا ہے لیکن پچوں کو برقرار نہیں رکھتا ہے، جس سے وہ تقریر کے انداز میں گر سکتا ہے یا اٹھ سکتا ہے۔ شینبرگ اسکور کے پیش لفظ میں تکنیک کو بیان کرتا ہے: اسکور میں، اسپرچسٹائم کو نوٹوں کے تنوں کے ذریعے چھوٹے ایکس کے ساتھ اشارہ کیا جاتا ہے۔ اگرچہ اسپریچسٹائمے پورے ٹکڑے میں استعمال ہوتا ہے، لیکن شینبرگ کبھی کبھار اس بات کی بھی نشاندہی کرتا ہے کہ کچھ حصوں کو گایا جانا ہے (گیسنجین)۔ اس کمپوزیشن کی قابل ذکر ریکارڈنگز میں شامل ہیں: آرنلڈ شینبرگ نے خود 24 سے 26 ستمبر 1940 تک لاس اینجلس کے موسیقاروں کے ایک گروپ، تقریبا تمام یورپی تارکین وطن کے ساتھ موسیقی کی ٹیسٹ ریکارڈنگ کی۔ یہ ریکارڈنگ بالآخر 1949 میں کولمبیا ریکارڈز کے ذریعہ ایل پی پر جاری کی گئیں، اور 1974 میں اوڈیسی لیبل پر دوبارہ جاری کی گئیں۔ جاز گلوکار کلیو لین نے 1974 میں پیئرٹ لونیئر کو ریکارڈ کیا۔ اس کے ورژن کو کلاسیکی گریمی ایوارڈ کے لیے نامزد کیا گیا تھا۔ ایک اور جاز گلوکار جس نے یہ ٹکڑا پیش کیا ہے وہ صوفیہ جیرنبرگ ہے، جس نے اسے نوربٹن این ای او کے ساتھ گایا تھا۔ اونٹ گارڈ موسیقی میں اپنی دلچسپی کے لیے مشہور اونٹ پاپ اسٹار بجرک نے 1996 کے وربیئر فیسٹیول میں کینٹ ناگانو کے انعقاد کے ساتھ پیئرٹ لونیئر پیش کیا۔ گلوکار کے مطابق 2004 کے ایک انٹرویو میں، "کینٹ ناگانو اس کی ریکارڈنگ کرنا چاہتے تھے، لیکن میں نے واقعی محسوس کیا کہ میں ان لوگوں کے علاقے پر حملہ کر رہا ہوں جو اسے زندگی بھر گاتے ہیں۔" اس کی کارکردگی کے صرف چھوٹے ریکارڈ شدہ اقتباسات (ممکنہ طور پر بوٹلیگز) دستیاب ہوئے ہیں۔ امریکی میزو-سوپروانو میری نیسنجر نے چیمبر میوزک سوسائٹی آف لنکن سینٹر، چیمبر میوزک نارتھ ویسٹ، اور سیکیوٹور جیسی تنظیموں کے ساتھ کارنیگی ہال میں ایلس ٹولی ہال اور ویل ریسیٹل ہال سمیت مقامات پر بڑے پیمانے پر پیئرٹ لونیئر پیش کیا ہے۔ مارچ 2011 میں، بروس لا بروس نے برلن کے ہیبل ایم افیر تھیٹر میں ایک پرفارمنس کی ہدایت کاری کی۔ کام کی اس تشریح میں صنفی تنوع، کاسٹریشن کے مناظر اور ڈیلڈو کے ساتھ ساتھ ایک خاتون سے مرد ٹرانسجینڈر پیئرٹ بھی شامل تھے۔ لا بروس نے بعد میں اس موافقت کو 2014 کی تھیٹر فلم پیئرٹ لونیئر کے طور پر فلمایا۔ پیرٹ لونیئر میں استعمال ہونے والے آلات کا کوئنٹیٹ دی فائرز آف لندن کے لیے بنیادی جوڑا بن گیا، جس نے 1965 میں پیرٹ لونیئر انجام دینے کے لیے "دی پیرٹ پلیئرز" کے طور پر تشکیل دیا، اور ایک متنوع کلاسیکی اور عصری ریپرٹری کے ساتھ کنسرٹ کرنا جاری رکھا۔ اس گروپ نے ان آلات کے لیے ترتیب دیے گئے کام انجام دیے اور خاص طور پر اس ساز ساز کے رنگوں سے فائدہ اٹھانے کے لیے نئے کام شروع کیے، یہاں تک کہ یہ 1987 میں ختم ہو گیا۔ سالوں کے دوران، دیگر گروپوں نے اس آلات کو پیشہ ورانہ طور پر استعمال کرنا جاری رکھا ہے (موجودہ گروپوں میں دا کیپو چیمبر پلیئرز، آٹھواں بلیک برڈ اور فن لینڈ کا عصری گروپ یوسینٹا لونیئر شامل ہیں) اور اس مجموعے کے لیے ایک بڑا ذخیرہ تیار کیا ہے۔ حوالہ جات برین جولسن، فیلس، اور پال میتھیوز۔ 2009. پیئرٹ لونیئر کے اندر: شینبرگ کے شاہکار میں اسپرچسٹائم کی کارکردگی کا مظاہرہ کرنا۔ لینھم، میری لینڈ: سکیرکرو پریس۔ (پی بی کے) ؛ (ای بک)۔ بائرن، ایویر۔ "دی ٹیسٹ پریسنگز آف شینبرگ کنڈکٹنگ پیئرٹ لونیئر"۔ 1 مئی 2008 تک رسائی حاصل کی گئی۔ بائرن، ایویر۔ 2006-07۔ "اسٹوڈیو اور براڈکاسٹ میں پیئرٹ لونیئر: اسپریچسٹائم، ٹیمپو اور کردار"۔ جرنل آف دی سوسائٹی آف میوزکولوجی ان آئرلینڈ 2:69-91۔ (29 اکتوبر 2008 تک رسائی حاصل کی)۔ ڈنسبی، جوناتھن۔ 1992 میں۔ شینبرگ: پیئرٹ لونیئر۔ کیمبرج یونیورسٹی پریس۔ ۔ ہیزل ووڈ، چارلس۔ 2006۔ موسیقی کو دریافت کرنا۔ بی بی سی ریڈیو 3 (24 جون)۔ پڑوسی، اولیور ڈبلیو۔ 2001۔ "شینبرگ، آرنلڈ (فرانز والٹر)۔" دی نیو گروو ڈکشنری آف میوزک اینڈ میوزیشینز، دوسرا ایڈیشن، اسٹینلے سیڈی اور جان ٹائرل کے ذریعہ ترمیم شدہ۔ لندن: میک ملن۔ پفیٹ، کیتھرین۔ 2006۔ "اسٹرکچرل امیجری: پیئرٹ لونیئر ری وزٹڈ"۔ ٹیمپو 60، نہیں۔ 237 (جولائی): 2-22۔ روزن، چارلس۔ 1996۔ آرنلڈ شینبرگ، ایک نئے پیش لفظ کے ساتھ۔ شکاگو: یونیورسٹی آف شکاگو پریس۔ ۔ شینبرگ، آرنلڈ۔ 1994۔ ورکلرٹے ناچٹ اور پیئرٹ لونیئر۔ ڈوور پبلکیشنز۔ ونیرز، جان۔ شینبرگ-پیئرٹ لونیئر: ایک اٹونل لینڈ مارک 1 اپریل 2000 تک رسائی 23 جولائی 2006 کو حاصل کی گئی۔ مزید پڑھیں ارجنٹائنو، جو۔ 2012 میں۔ "سیریلزم اینڈ نیو ریمینین تھیوری: ٹرانسفارمیشنز اینڈ ہیکساٹونک سائیکلز ان شینبرگز ماڈرن زبور اوپی۔ 50 سی۔ " انٹگرل 26:123-58۔ گلیسپی، جیفری ایل۔ 1992۔ "پیئرٹ لونیئر سے شینبرگ کے 'ناچٹ' میں محرک تبدیلیاں اور نیٹ ورک۔" انٹگرل 6:34-65۔ جنجیرچ، کترینہ (2012)۔ "دی جرنی آف دی سونگ سائیکل: فرام 'دی ایلیڈ' ٹو 'امریکن ایڈیٹ، میوزیکل پیشکش: جلد۔ 1: نہیں۔ 2، آرٹیکل 3۔ لیمبرٹ، فلپ۔ 2000. "سیاق و سباق کی تبدیلیوں پر"۔ نیو میوزک کے تناظر 38، نمبر۔ 1 (سرمائی): 45-76۔ لیسم، ایلن۔ 1979۔ آرنلڈ شینبرگ کے کاموں میں موسیقی اور متن: تنقیدی سال، 1908-22۔ ۔ میٹزر، ڈیوڈ۔ 1994۔ "دی نیویارک ریسیپشن آف پیئرٹ لونیئر: دی 1923 پریمیئر اینڈ اس کے بعد"۔ میوزیکل کوارٹرلی 78، نمبر۔ 4 (موسم سرما): 669-99۔ روئگ-فرانکولی، میگوئل اے۔ 2001 میں۔ "ایٹونل میوزک میں پچ کلاس سیٹ ایکسٹینشن کا ایک نظریہ"۔ کالج میوزک سمپوزیم 41:57-90۔ ویٹجنز، اسٹیفن۔ 2004 میں۔ "شینبرگ کے پیئرٹ لونیئر میں بطور کریچ متن؟"۔ پیئرٹ لونیئر: البرٹ گیراڈ، اوٹو ایرک ہارٹلبن، آرنلڈ شینبرگ: موسیقی اور ادبی مطالعات کا مجموعہ۔ ڈیلیئر، مارک، جان ہرمن ایڈیٹرز۔ لیوین، بیلجیم: ایڈیشنز پیٹرز: 109-24۔ بیرونی روابط آرنلڈ شونبرگ سینٹر لونا نووا نیو میوزک اینسمبل میں اسکور کا مخطوطہ: آرنلڈ شونبرگ کا پیئرٹ لونیئر، ایک مکمل کارکردگی پر مشتمل اسٹڈی گائیڈ پیئرٹ لونیئر اینسمبل وائن، عصری موسیقی کے لیے آسٹریا کا مجموعہ "پیئرٹ لونیئر"، لیڈر نیٹ آرکائیو 1912 کی کمپوزیشن آرنلڈ شونبرگ کمپوزیشنز جو توسیع شدہ تکنیکوں کا استعمال کرتی ہیں ایک راوی کے ساتھ کمپوزیشن