Betty Davies (radio)
الزبتھ گلوڈیس ڈیوس (24 فروری 1917-27 جنوری 2018) ایک برطانوی ریڈیو ڈرامہ پروڈیوسر اور ہدایت کار، اور ایک مشہور ڈرامہ نگار تھیں جنہوں نے پچاس سال سے زیادہ عرصے تک بنیادی طور پر بی بی سی میں ریڈیو پر اسکرپٹ میں حصہ ڈالا۔ اس کا کام دوسری جنگ عظیم کے دوران بی بی سی ہوم سروس اور ریڈیو فار دی فورسز پر شائع ہوا اور 1990 کی دہائی تک بی بی سی ریڈیو 4 پر ظاہر ہوتا رہا۔ ڈرامہ کی ہدایت کار کے طور پر اس نے طویل عرصے سے چلنے والی ریڈیو صابن اوپیرا مسز ڈیلز ڈائری تیار کی اور ٹرینیڈیڈین مصنف سیموئل سیلوون سے لے کر مورخ لیڈی انتونیا فریزر تک کے مصنفین کے ساتھ مل کر کام کیا، جبکہ ریڈیو کے لیے سینکڑوں ڈراموں اور سیریلز کی ہدایت کاری کی۔ وہ 100 سال کی عمر میں انتقال کر گئیں۔ زندگی اور کام بیٹی ڈیوس 24 فروری 1917 کو پہلی جنگ عظیم کے اختتام پر ایبریسٹویتھ، ویلز میں ایسٹر نی وارنگٹن، جو ویلش تھے، اور پرسی ڈیوس، جو ایک انگریزی سرکاری ملازم تھے، کے ہاں پیدا ہوئیں۔ ڈیوس اکلوتی بچی تھی، حالانکہ اس کی ماں چھ بیٹیوں اور ایک واحد بیٹے میں سے ایک تھی جس نے ڈیوس کو کزنز کا ایک بڑا خاندانی نیٹ ورک فراہم کیا جس نے اسے اپنی موت تک برقرار رکھا۔ ڈیوس اور اس کے والدین جنگ کے بعد لندن چلے گئے۔ ڈیوس نے شارٹ ہینڈ اور ٹائپنگ سیکھ کر اور یونیورسٹی کالج لندن میں ذیلی لاطینی کے ساتھ انگریزی میں آنرز کی ڈگری کے لیے پڑھ کر بی بی سی کیریئر کے اپنے عزائم کو پورا کرنے کی تیاری کی۔ انہوں نے جون 1939 میں بی بی سی میں سکریٹری کی حیثیت سے شمولیت اختیار کی، اور کارپوریشن کے عہدوں سے گزر کر، نومبر 1946 تک سننے والے ریسرچ ڈیپارٹمنٹ کے تجزیہ سیکشن میں ریسرچ اسسٹنٹ بننے سے پہلے آؤٹ سائیڈ براڈکاسٹس اینڈ پریزنٹیشنز کے پریزنٹیشن منیجر کی سکریٹری کے طور پر خدمات انجام دیں۔ اس نے پہلے ہی 1943 سے بی بی سی کے پروگراموں میں ایک معاون مصنف کے طور پر خود کو قائم کر لیا تھا، متنوع پیشکشوں میں جس نے ہلکے رابطے کا مظاہرہ کیا اور موسیقاروں کے ساتھ تعاون بھی شامل تھا۔ بینڈ لیڈر مف فیری کے ساتھ، جو بعد میں برطانوی کامیڈین ٹومی کوپر کے طویل عرصے سے پروڈیوسر اور ایجنٹ کے طور پر مشہور ہوئے، انہوں نے میوزیکل انٹرٹینمنٹ بلو یور اون ٹرمپٹ لکھا۔ جو پہلی بار 1944 میں ہوم سروس پر نشر کیا گیا اور بعد میں 1947 میں بی بی سی ٹیلی ویژن پر دکھایا گیا۔ ریڈیو میں اس کی ابتدائی شراکت کبھی کبھی ایک تھیم تیار کرتی دکھائی دیتی تھی: 1943 میں فار دی فورسز پر نشر ہونے والے میگزین پروگرام ڈائیورٹیسمنٹ کے لیے، اس نے دی ٹیلی فون لکھی، جو 'بیٹی ڈیوس کی حیرت انگیز کہانی' تھی۔ 1959 میں، جب وہ مسز ڈیل کی ڈائری کی 'مرکزی پروڈیوسر' کے طور پر مصروف تھیں، تو انہوں نے دی ٹیلی فون کال فار دی ہوم سروس لکھی اور پروڈیوس کی۔ اس کا 1945 کا ڈرامہ بیسٹ سیلر، جو اصل میں اداکار اور ہدایت کار ہیو اسٹیورٹ نے ہوم سروس کے لیے تیار کیا تھا، 1961 میں ڈیوڈ گیری نے ہوم سروس کے لیے دوبارہ بنایا تھا۔ ڈیوس نے چلڈرن آور کے لیے بھی لکھا، جس میں دی کنجورز ریبٹ جیسے ڈرامے تھے، جو 1946 میں دو بار نشر ہوئے، اور پھر 1949 میں-ایک ریکارڈنگ برٹش لائبریری ساؤنڈ آرکائیو میں محفوظ ہے-اور دی سلور فلیم، جس میں ایلن پال کی موسیقی تھی، جو 1951 میں نشر ہوئی۔ اپنے کیریئر کے دوران، ڈیوس 1,300 سے زیادہ بی بی سی پروڈکشنز میں شامل تھیں جن کی شناخت بی بی سی کے قابل تلاش ڈیٹا بیس، بی بی سی جینوم میں کی جا سکتی ہے۔ اگرچہ سائٹ 2,000 سے زیادہ پروڈکشنز کی فہرست دیتی ہے، کچھ میں اسی طرح کے ناموں کے شراکت دار شامل ہیں، جن میں اداکار بیٹی این ڈیوس بھی شامل ہیں اور ڈیوس کی بہت سی پروڈکشنز نے ریڈیو ٹائمز میں پروڈیوسر کی فہرست نہیں دی، جو بی بی سی جینوم کا مرکزی ذریعہ ہے۔ جنگ کے دوران بی بی سی ریڈیو پر نئی توانائی اور خیالات لانے والی بہت سی نوجوان خواتین میں، نشریاتی کیریئر کا آغاز کرتے ہوئے جو کئی دہائیوں تک قائم رہے، ڈیوس نے بی بی سی کی برکت سے، بی بی سی کے براڈکاسٹنگ ہاؤس میں ترتیب دی گئی دو گھنٹے کی میوزیکل کامیڈی، لندن کے ویسٹ اینڈ میں لے کر تفریح میں ایک انتہائی غیر معمولی راستہ طے کیا، جس نے بی بی سی پر طنز کیا۔ جسٹ دی جاب فار جونز، جس میں ڈیوس کی کتاب اور بول اور ان کے قائم شدہ ریڈیو ساتھی ایلن پال کی موسیقی تھی، بی بی سی کے سینئر انتظامیہ اور تھیٹر پریس کو راغب کرنے کے لیے کافی بڑی تقریب تھی۔ فارچیون تھیٹر میں پیش کیا گیا، کارپوریشن کی تھیٹر سوسائٹی، ایریل کے ممبروں کے ساتھ، کمپنی کو تشکیل دیتے ہوئے، اس کے باوجود یہ ایک مکمل پیمانے پر تماشا تھا، جسے بی بی سی ڈرامہ اور کامیڈی کے دو شاندار ٹیلنٹ نے تیار کیا تھا۔ سینکڑوں کریڈٹس کے ساتھ ریڈیو میں ایک سرکردہ پروڈیوسر (اور اداکار) آڈری کیمرون کے ساتھ میوزیکلز اور کامیڈیز کے پروڈیوسر ڈگلس موڈی بھی شامل ہوئے، جو آگے چل کر بی بی سی کے ٹیلی ویژن پولیس کلاسک ڈکسن آف ڈاک گرین کو پروڈیوس کریں گے، انہوں نے پروڈکشن کی ذمہ داری سنبھالی، اور ڈیوس کو آزادانہ لگام دینی تھی۔ جس چیز نے شو کو الگ کیا وہ اختراعی طریقہ تھا جس میں ڈیوس بی بی سی کلچر میں میوزیکل گیگز اور جابز کو اپنے روزمرہ کے کام سے متاثر مواد کے ساتھ جوڑتی ہے، سننے والے ریسرچ میں کام کرتی ہے تاکہ سامعین اور ناظرین کے پروگراموں پر ردعمل کے بارے میں خفیہ رپورٹس مرتب کی جا سکیں۔ اس کی ایک دھن، جسے ایک 'سننے والے' نے چھیڑتے ہوئے گایا تھا، اس میں لکھا تھا: 'میں بدتمیز نہیں ہوں/لیکن مجھے لگتا ہے کہ تیسرا بدتمیز ہے'، نوجوان ثقافتی نیٹ ورک، تھرڈ پروگرام کا مذاق اڑاتے ہوئے۔ بی بی سی کے ڈائریکٹر جنرل سر ولیم ہیلی، جنہوں نے نیٹ ورک وضع کیا تھا، بی بی سی کے چیئرمین لارڈ سائمن اور ان کے ساتھی گورنروں کے ساتھ سامعین میں موجود تھے۔ تیسرے پر مزید توجہ نہیں دی گئی-جب کوئی شخص تیسرے پروگرام کے انٹرویو کے لیے آتا ہے تو وہ، اشارہ کے طور پر، داڑھی والا اور سینڈل میں ہوتا ہے ؛ منہ کے اعضاء فروخت کرنے والا ایک سپیو دی پرومس کے ممتاز چیف کنڈکٹر سر میلکم سارجنٹ کی تلاش کرتا ہے۔ کارپوریشن کے تمام بینڈوڈتھ پر توجہ دی جائے گی۔ کلفورڈ ڈیوس، ڈیلی مرر میں لکھتے ہیں-ایک لڑکی بی بی سی سے مائیک نکالتی ہے-ڈیوس کو 'پتلا سیاہ بالوں والا بی بی سی' قرار دیا۔ لڑکی۔ " انہوں نے مزید کہا: بیچلر گرل بیٹی نے اپنے میڈا ویل فلیٹ میں بغیر کسی مدد کے کتاب اور بول لکھے۔ سننے والوں کے تحقیقی شعبہ میں روزانہ کام کرنے کے بعد اسے دو ماہ کا کام کرنا پڑا۔ کیا بیٹی بی بی سی سے مائیک نکالتی ہے؟ یقینا۔ کارپوریشن کے چیئرمین لارڈ سائمن، ان کے ساتھی گورنرز، ڈائریکٹر جنرل سر ولیم ہیلی اور دیگر ریڈیو بارون کا کیا رد عمل ہوگا؟ "ہمیں انتظار کرنا پڑے گا اور دیکھنا پڑے گا،" بیٹی کہتی ہے۔ "کسی نے اسکرپٹ کی جانچ نہیں کی ہے۔" بی بی سی کی تنقید کے ساتھ خوشی منانا اور تنقید کو موسیقی کی طرف موڑنا، ڈیوس کو اپنے کیریئر میں واپس نہیں لے آیا۔ گھر میں ٹیلی ویژن کی نئی دراندازی کے بارے میں ایک شکایت گائے گئے: ہم آپ کے چہرے پر پھینکے گئے ایکروبیٹس سے جادوئی اور حیران محسوس کرتے ہیں۔ پیٹ ٹھیک ہے، لیکن روشنی میں ایکس رے کیا گیا یہ واقعی جگہ سے بالکل باہر لگتا ہے۔ برطانیہ کے تھیٹر جرنل آف ریکارڈ، دی اسٹیج کے مطابق، یہ 'انتہائی خوشگوار' تھا۔ اس نے سامعین میں اس کی تحقیق کے خاتمے اور اس کے کل وقتی ڈرامہ کی طرف بڑھنے کا بھی اشارہ کیا۔ جون 1953 میں جب ڈیوس مسز ڈیل کی ڈائری میں اسسٹنٹ پروڈیوسر بنے، تب تک بی بی سی کا پہلا طویل عرصے سے چلنے والا سیریل ڈرامہ جنوری 1948 سے پانچ سال سے زیادہ عرصے سے نشر ہو رہا تھا۔ ہر ہفتے کے دن ایک نئی قسط نشر کی جاتی تھی، جسے ٹائٹل کردار مسز ڈیل نے متعارف کرایا تھا، جس میں تازہ ترین گھریلو بحران پر ایک نئی ڈائری اندراج ہوتی تھی۔ ابتدائی طور پر جنگ اور کفایت شعاری سے صحت یاب ہونے والی قوم میں برطانیہ کے متوسط طبقے کے مضافاتی خاندان کے بارے میں ایک نسائی نقطہ نظر، بہت سے لوگوں کے لیے اسے سننے کی ضرورت تھی۔ دی ڈیلی ٹیلی گراف کے مطابق، دی کوئین مدر نے اس پروگرام کے بارے میں کہا: 'یہ جاننے کا واحد طریقہ ہے کہ متوسط طبقے کے خاندان میں کیا ہوتا ہے'۔ 1953 میں جب ڈیوس نے پروگرام میں شمولیت اختیار کی تو مسز ڈیل کی ڈائری میں تبدیلی ہونی تھی، اور ڈیوس اس ریفریشمنٹ کا حصہ تھے۔ بعد میں، حقوق نسواں، 2013 میں پروگرام کی تعمیر نو میں، کرسٹن سکوگ نے دلیل دی کہ بی بی سی کی مردانہ ثقافت نے اس سیریز کو اپنے قبضے میں لے لیا۔ اپنے مضمون، "دی آر ڈوپڈ بائی دی ڈیل ڈائری: ویمنز سیریل ڈرامہ، بی بی سی اینڈ برٹش پوسٹ وار چینج" میں، انہوں نے لکھا: ایک گھریلو سیریل ہونے کے ناطے مسز ڈیلز ڈائری کو اپنے آغاز سے ہی مقبول فیمینائزڈ ماس کلچر کے طور پر درجہ بند کیا گیا تھا (اور اس کی قدر کم کی گئی تھی)، جسے بنیادی طور پر خواتین نے خواتین سامعین کے لیے لکھا تھا اور اس لیے اسے بی بی سی پروڈیوسروں میں سراہا نہیں گیا تھا۔ اس کے نتیجے میں پروڈیوسر روٹا پر کام کر رہے تھے یا ایڈہاک بنیاد پر بیرونی پروڈیوسروں کی مصروفیت میں تھے۔ انٹونی کیری-ایک اداکار جس نے ڈرامہ ڈیپارٹمنٹ اسکرپٹ یونٹ میں اسسٹنٹ کے طور پر سیریل پر کام کرنا شروع کیا تھا-اور جون 1953 میں انہیں سیریل کے مرکزی پروڈیوسر کے طور پر رکھا گیا۔ ان کی تقرری زیادہ ادارتی کنٹرول اور تسلسل کی ضمانت دے گی۔ مرکزی پروڈیوسر کے طور پر وہ وقف تھے اور سیریل کو بہتر بنانے کے خواہاں تھے۔ پہلے ہی اپریل میں، انہوں نے [تجویز کیا تھا] کہ موجودہ ادارتی پالیسی سے مکمل وقفے کی ضرورت ہے اور قومی واقعات کا ذکر کیا جا سکتا ہے۔ کیری کی تقرری سے پہلے اس بات کی بھی تصدیق کی گئی تھی کہ سیریل کو نہ صرف ایک پروڈیوسر بلکہ ایک اسسٹنٹ بھی مختص کیا جانا تھا-بیٹی ڈیوس، جنہوں نے 1955 میں کیری کے جانے کے بعد مرکزی پروڈیوسر کا عہدہ سنبھالا تھا۔ اپنے نئے عہدے پر آنے کے چند ماہ بعد، کیری نے کہا کہ بنیادی ترجیح لندن کے مضافات میں ایک متوسط طبقے کے خاندان کی زندگی کی بہتر عکاسی کرتے ہوئے اسکرپٹ کی سطح کو بڑھانا تھا: 'اگر ماضی کے' مبہم پن 'پر قابو پانا ہے تو اسکرپٹ رائٹرز کے ذریعہ ان کے مواد پر زیادہ تحقیق ضروری ہے'۔ کیری کا دورانیہ مختصر تھا۔ نومبر 1955 میں مسز ڈیل کے 2,000 ویں ایڈیشن کے وقت تک، ڈیوس مرکزی پروڈیوسر تھے۔ بی بی سی کے لیے تحقیق میں ان کے وسیع تجربے اور ایک مصنف کے طور پر کریڈٹس نے انہیں اس پروگرام میں اچھی پوزیشن میں رکھا، جہاں وہ 1962 تک جاری رہیں۔ اس کے بعد مسز ڈیل کو اپنا اگلا میک اوور کرنا تھا، جس میں سیریز کو دی ڈیلز بنتے ہوئے دیکھنا تھا، جبکہ ڈیوس ریڈیو ڈرامہ کے مرکزی دھارے میں اپنا بااثر کردار ادا کریں گے۔ ایلن اینڈریوز نے ڈیلی ہیرالڈ میں لکھتے ہوئے، اس 2000 ویں ایڈیشن کے وقت پروگرام اور اس کے سامعین پر غور کیا، اور ڈیوس سے اپنے مضمون، دی ڈریم ورلڈ آف مسز ڈیل کے لیے بھی بات کی۔ جیسا کہ بی بی سی ساؤنڈ آرکائیو نے پانچ ہزار سے زیادہ ایڈیشنوں میں سے صرف پانچ کو برقرار رکھا ہے، اس نے سیریل کے موڈ کو بھی مفید طریقے سے قید کیا: اس ہفتے، ایک چرچ میں جو موجود نہیں ہے، دو لوگ جو موجود بھی نہیں ہیں، شادی شدہ تھے۔ اور پیر کو ہم میں سے لاکھوں لوگ اس کے بارے میں سب کچھ سنیں گے جب مسز ڈیل کی ڈائری کے 2,000 ویں صفحے کو موڑنے کے لیے ہارپ کے تار توڑ دیے جائیں گے۔ بی بی سی کی طرف سے دیے گئے استقبالیہ میں دوہرے موقع کو منانے کے لیے، 'دلہن'، جو گتے کے کیک کے پاس کھڑی ہوتی ہے، شریر انداز میں مشاہدہ کرتی ہے کہ یہ ریڈیو کی پہلی شاٹگن شادی ہے۔ کیونکہ، اداکارہ جولیا بریڈک کی حیثیت سے اپنی نجی حیثیت میں، وہ مارچ میں ایک بچے کی توقع کر رہی ہیں۔ یہ اس قسم کا تبصرہ ہے جو مداحوں کو مشتعل کرتا ہے، کیونکہ یہ مسز ڈیل کے خوابوں کی دنیا کو تباہ کر دیتا ہے۔ بی بی سی کا دعوی ہے کہ ڈاکٹر کی بیوی 'ہمارے جزیرے کے افسانوں کا حصہ ہے۔' اینڈریوز نے پروگرام اور اس کے سامعین کے بارے میں ہمدردی کا اظہار کیا-یہ پوچھتے ہوئے کہ اس نے 'ڈیل ڈے ڈریمرز' کو کیا پیش کیا اور ایک لفظ میں اعلان کیا: 'فرینڈشپ'۔ 'مسز ڈیل'، انہوں نے لکھا، 'ہماری خواب ماں ہے۔' وہ ایک اچھی، پراعتماد اور قابل عورت ہے، جو ایک ایسی دنیا میں رہتی ہے جہاں اس کے ساتھ کبھی کچھ نہیں ہوتا-یہ دوسرے لوگوں کے ساتھ ہوتا ہے۔ 'اس کی خوبصورت کٹھ پتلی ماسٹرس، ریڈیو پروڈیوسر بیٹی ڈیوس سے پوچھیں'، وہ مزید کہتے ہیں۔ اسکرپٹ رائٹرز کی کووی کی طرف سے تجویز کردہ ڈیل ماریونیٹس کی تمام حرکات کو ڈیل کی خصوصیات کے بارے میں مس ڈیوس کے بنیادی تصور اور بی بی سی کی پالیسی کے مطابق ہونا چاہیے۔ "دی ڈیلز،" بیٹی ڈیوس کہتی ہیں، "متوسط طبقے، مضافاتی پیشہ ور خاندان کا ایک مثالی ورژن ہے۔" "وہ حقیقت میں بہتری ہیں۔ یہ وہ طریقے ہیں جن سے ہمیں ایک خاندان دیکھنا چاہیے، جو حقیقت سے زیادہ متحد ہو۔ " "اور مسز ڈیل چٹان ہے، مستحکم ایم یو ایم۔ دوسرے لوگوں کے ساتھ خوفناک چیزیں ہوتی ہیں، لیکن ہم مسز ڈیل پر بھروسہ کر سکتے ہیں کہ وہ کچھ بھی بے وقوفانہ یا احمقانہ کام نہ کریں، یا ٹوٹ پھوٹ نہ کریں۔ وہ ہماری راحت اور یقین دہانی ہے۔ " ملکہ کی طرح حکومت میں جو کچھ اچھا ہے اس کی نمائندگی کرتے ہوئے، اینڈریوز سوچتے ہیں، لوگ مسز ڈیل کے افسانے کو قبول کرتے ہیں کیونکہ 'یہ ہمارے مقاصد کی تکمیل کرتا ہے'۔ "چائے کے کپ کی ملکہ، محترمہ ڈیل، گھریلو زندگی کے بارے میں جو کچھ بھی اچھا ہے اس کے لیے کھڑی ہوتی ہیں۔" مسز ڈیل کی ڈائری میں ڈیوس کے سالوں کے دوران، مسز ڈیل کا کردار ایلس پاول نے ادا کیا تھا۔ 2012 میں، اداکارہ پینیلوپ کیتھ، جو خود مسز ڈیل کی مداح اور ٹیلی ویژن کامیڈیز کی سیریل اسٹار ہیں، نے بی بی سی ریڈیو 4 کے لیے ایک پروگرام پیش کیا جس کا نام تھا میں جم کے بارے میں فکر مند ہوں، جس کا عنوان مسز ڈیل کے کیچ فریز سے لیا گیا تھا جو باقاعدگی سے اس کی ابتدائی ڈائری میں دہرایا جاتا تھا۔ جم ڈیل ان کے ڈاکٹر شوہر تھے۔ پروگرام نے مسز ڈیل کی اپیل کا تجزیہ کیا، اور اس حقیقی زندگی کے ڈرامے کو بھی دیکھا جو اس وقت پیش آیا جب اصل مسز ڈیل، ایلس پاول کی جگہ بے دردی سے زیادہ گلیمرس جیسی میتھیوز نے لے لی۔ ایک ڈرامہ جو اس وقت پیش آیا جب ڈیوس نے پروگرام چھوڑ دیا۔ ایلس پاول کا ڈیلز سے روانگی کے تین ماہ بعد انتقال ہونا تھا۔ بیٹی دی ہیٹ مسز ڈیل سے ریڈیو ڈرامہ کے مرکزی دھارے میں اپنی منتقلی میں، ڈیوس نے بی بی سی ریڈیو 2 کے لیے مقبول مڈویک تھیٹر ڈراموں کے پروڈیوسر کے طور پر خود کو قائم کرتے ہوئے مسز ڈیل کو پروڈیوس کرنا جاری رکھا۔ مسز ڈیل پر کام کرتے ہوئے پہلے سے ہی ایک خاص طور پر سجیلا کردار کے طور پر جانا جاتا ہے-وہ ٹوپیاں جو اس کا ٹریڈ مارک بن گئیں اس نے اسے دوسرے پروڈیوسروں سے الگ کر دیا اور اس کے تھیٹر کے مزاج کی عکاسی کی-اس نے اداکاروں کے ساتھ متاثر کن طور پر وسیع پیمانے پر کام میں اپنے کام کے لیے شہرت حاصل کی۔ بیٹی دی ہیٹ، جیسا کہ وہ اپنے ہمیشہ سجیلا ہیڈ ویئر کے لیے پوری نشریات میں پیار سے جانی جاتی تھیں، بہت سے مصنفین کے لیے پسند کی ڈائریکٹر تھیں۔ مشہور اور سرکردہ ٹیلی ویژن ڈرامہ نگار شیلا ہڈسن کے دی انڈپینڈنٹ خراج تحسین میں، جیک ایڈرین نے ڈیوس کے ساتھ اپنے ریڈیو کے کام کے بارے میں لکھا: '. بنیادی طور پر ہڈسن کا مقصد نبض کو تیز کرنا تھا، جیسا کہ دی لانگ ڈرائیو ہوم (1967 ؛ لیجنڈری بیٹی ڈیوس کی ہدایت کاری میں)، جس میں ایک کاسٹ (ٹموتھی ویسٹ، ولیم فاکس، پیٹر ہوول، بے مثال رالف لیفبر) کے ساتھ گولف بورز کی دنیا میں ایک چالاک قتل پلاٹ پیش کیا گیا تھا جسے آپ صرف ریڈیو پر برداشت کر سکتے تھے۔' بہت سے بہترین اداکاروں نے ڈیوس کی پروڈکشن میں شمولیت اختیار کی، لیکن کلاسیکی اور جرائم میں اپنی شناخت بناتے ہوئے، اس نے ویلش تحریر کی تشہیر کے ساتھ ایک ورچوئل ویلش ریپرٹری کمپنی بھی تیار کی، جیسے کہ ایملین ولیمز سے لے کر نامور اداکار اور مصنف ولیم انگرام، مصنف اور اداکار الزبتھ مورگن تک۔ بعض اوقات وہ اپنے باقاعدہ ساتھیوں کی صلاحیتوں کے ساتھ سب سے زیادہ نامور اداکاروں کو یکجا کرنے میں کامیاب ہو جاتی تھیں، جیسا کہ ان کی ایمیلن ولیمز کی نائٹ مسٹ فال کی پروڈکشن کے ساتھ جس میں ولیم انگرام کے مقابل ڈیم سیبل تھورنڈائیک نے اداکاری کی تھی، جو ریڈیو ڈراموں کے مصنف کے طور پر مشہور ہیں، جن میں سے بہت سے ڈیوس نے تیار کیے تھے۔ اس پروڈکشن کو برٹش لائبریری کے ساؤنڈ آرکائیو میں برقرار رکھا گیا ہے۔ الزبتھ مورگن کے ساتھ ان کے تعاون سے اکثر مشترکہ سماجی خدشات کی عکاسی ہوتی تھی، جیسا کہ ان کی مورگن کی پروڈکشن کے مطابق ضوابط کے مطابق، 1911 کی ریل ہڑتال کے بارے میں جب لینلی، ویلز نے ورسٹر شائر رجمنٹ کی آمد دیکھی جس نے دو افراد کو گولی مار کر ہلاک کر دیا، ایک ایسا واقعہ جس کی یاد اس ڈرامے میں منائی گئی۔ مورگن کے ڈراموں میں سے ایک، اٹز وارم اینڈ دیئرز کمپنی، 1970 کی دہائی کی صورتحال سے متاثر تھا جس میں کہا گیا تھا کہ جن خواتین کو ایسے آپریشن کی ضرورت ہوتی ہے جس سے وہ جراثیم سے پاک ہو جائیں، انہیں ممکنہ جان لیوا پیچیدگیوں سے قطع نظر اپنے شوہر یا مرد شراکت داروں کی رضامندی کی ضرورت ہوتی ہے۔ ہسپتال میں خود کو پانے والی خواتین کے بارے میں مورگن کے ڈرامے میں ایک نوجوان اداکارہ، کیمبرج سے بالکل نیچے، مریم مارگولس کو دکھایا گیا، جو انگریزی بولنے والی دنیا کی سب سے کامیاب صوتی فنکاروں میں سے ایک بن گئی، جس نے گڈرن اورے، مورگن اور کیتھرین پار جیسی قائم شدہ اداکاراؤں کے خلاف ایک بہت بڑی عمر کی خاتون کا کردار ادا کیا۔ خواتین سامعین، اسی طرح کے حالات میں، بی بی سی کو خطوط اور فون کالز سے مغلوب کرتی تھیں۔ ڈیوس نے کارپوریشنز ویمنز آور پروگرام پر کئی انٹرویوز کا اہتمام کیا۔ چند سال بعد قانون بدل جائے گا۔ ڈیوس کی بہت سی پروڈکشنز میں خواتین کو مصنفین اور سرکردہ اداکاروں کے طور پر مضبوطی سے پیش کیا جانا تھا۔ مثال کے طور پر، اس کی 1974 کی پروڈکشن لیڈی انتونیا فریزر کی دی ہیروئن میں اداکارہ میکسین آڈلی مرکزی کردار میں تھیں، جس میں پیٹریشیا کوئن، روزالنڈ شینکس، جین وینھم اور کیرول بوئڈ سمیت معروف خواتین اداکاروں کی فہرست تھی۔ اداکار، ہدایت کار اور معروف صوتی فنکار مارٹن جاروس نے ڈیوس کے ساتھ ان کی آخری دہائی میں براڈکاسٹنگ ہاؤس میں کام کیا اور کہا کہ انہوں نے ان سے جو سیکھا وہ اب بھی ان کی اپنی آڈیو پروڈکشن میں شکر گزار طور پر لاگو ہوتا ہے۔ بی بی سی کلب میں ڈیوس کی زندگی کے جشن کے وقت اس کے بارے میں لکھتے ہوئے، اس نے مشہور ہیڈ ویئر کی واضح تصاویر فراہم کیں: 'ان سالوں میں جب میں نے اس کے ساتھ کام کیا میں نے اسے کبھی ننگے سر نہیں دیکھا۔ نرم، تیز، چوڑی چوڑی، غیر ملکی طور پر چوڑی، تیز سبز، چمکدار سرخ۔ سب کچھ اتنا ہی گلیمرس تھا جتنا وہ خود دکھائی دیتی تھی۔ ' جارویس نے اپنے اسٹوڈیو کی موجودگی کا ایک مضبوط احساس بھی دیا جب انہوں نے اداکاروں کے تخیل کو بے نقاب کرنے کی کوشش کی: 'اس نے ہمیں درد، اضطراب، جسمانی کا تصور کرنے کی ترغیب دی۔ اور پھر اپنے جھوٹے، مزاحیہ، مہذب صوتی سروں میں (عظیم ایڈتھ ایونز کی یاد دلاتے ہوئے لیکن قدرے زیادہ ویلش) وہ تقریبا متضاد انداز میں دھندلی پڑ گئی: 'مارٹن پیارے، اپنے منہ میں ایک پنسل چسپاں کرو، جو سننے والوں کو بتا دے گی!!' جی ہاں، ایک ایسے میڈیم میں جہاں الفاظ سب سے اہم لگتے ہیں، وہ اس کا دوسرا بڑا راز جانتی تھی: جسمانی ریڈیو ڈرامہ کتنا بہترین ہو سکتا ہے۔ ڈیوس کی اسٹوڈیو میں موجودگی اتنی ناقابل تلافی تھی کہ 2019 میں اس کی ٹوپیاں بی بی سی ریڈیو 4 کی ڈیزرٹ آئی لینڈ ڈسکس پر ایک کہانی کا حصہ تھیں: ڈیم ایسٹر رینٹزن، جو ایک ٹیلی ویژن پریزنٹر کے طور پر مشہور ہیں اور اپنے شادی شدہ بی بی سی باس ڈیسمنڈ ولکوکس کے ساتھ آٹھ سالہ خفیہ تعلقات کے لیے بدنام ہیں، نے ایک کہانی کی ریہرسل کی جو وہ اکثر ریڈیو ڈرامہ سے اپنی روانگی کی وضاحت کرنے کے لیے استعمال کرتی تھیں: 'لیکن میں ساؤنڈ ایفیکٹ بنانے لگی، اس لیے پھر ایک خاتون پروڈیوسر جو ہمیشہ ٹوپی پہنتی تھی، یہاں تک کہ اسٹوڈیو میں بھی، ایک ڈرامہ کیا-میں ڈرامے میں تھی-جہاں دور سکیٹنگ کا حادثہ ہوا، اور مجھے اسکیٹنگ حادثے کی آواز سنانی پڑی۔ میں نے سوچا کہ یہ برف پر گرنے والی اسکیٹس ہوں گی، اس نے سوچا کہ یہ گوشت ہوگا۔ اس لیے مجھے پانچ بار تختے پر گرنا پڑا اس سے پہلے کہ مجھے وہ آواز ملے جو اس نے قبول کی تھی۔ اور پھر میں لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے ل لیکن یہ واقعی مضحکہ خیز تھا۔ یہ بھی پوری کہانی نہیں تھی۔ یہ صرف ڈیوس پروڈکشن کی سختی اور جسمانی حیثیت ہی نہیں تھی جس کی وجہ سے رینٹزن کی روانگی ہوئی۔ رینٹزن پہلے ہی کرشماتی اور انتہائی معزز ریڈیو ڈرامہ پروڈیوسر جان گبسن سے علیحدگی اختیار کر چکے تھے۔ لیکن بیٹی دی ہیٹ اب بھی اکیسویں صدی کی کہانی تھی۔ بلیک بیٹی 1960 کی دہائی تک، انگلینڈ میں نئی آوازیں سنی جا رہی تھیں، جن میں کیریبین سے نئی آنے والی آوازیں بھی شامل تھیں، اور ڈیوس ابھرتی ہوئی متنوع نئی صلاحیتوں کی حمایت میں مستقل تھیں۔ ڈیوس کیریبین مصنفین اور اداکاروں کو فروغ دینے میں اتنی سرگرم تھیں کہ کچھ لوگوں کے لیے وہ 'بلیک بیٹی' کے نام سے مشہور ہو گئیں۔ 26 فروری 1977 کو 1965 کی لوسٹ پراپرٹی اور زیپیز مشین کے درمیان-24 فروری کو بی بی سی کے عملے سے باضابطہ ریٹائرمنٹ کے دو دن بعد-ڈیوس نے ٹرینیڈیڈین ناول نگار اور ڈرامہ نگار سیموئل سیلون کے کم از کم 15 ڈرامے تیار کیے۔ سیلوون، جو سام سیلوون کے نام سے بھی شائع ہوئے، نے 1956 کے ناول دی لونلی لندنرز سے اپنی ساکھ کی تصدیق کی تھی۔ وہ ان پہلے مصنفین میں سے تھے جنہوں نے ویسٹ انڈینز کی "ونڈرش نسل" کے تارکین وطن کے تجربے کو پیش کیا جنہوں نے خود کو لندن کی سرد گلیوں میں روزگار کی تلاش میں پایا۔ لونلی لندنرز مکالمے اور بیانیے دونوں میں بولی کے استعمال کے لیے قابل ذکر تھے، اور سیلوون کے کردار واضح طور پر الگ تھے کیونکہ وہ لندن کے معاشی حاشیے پر اپنی روزمرہ کی زندگی گزارتے تھے، کہانیاں سناتے تھے اور خواتین کے ساتھ تعلقات استوار کرتے تھے۔ انہوں نے ٹرینیڈاڈ کی ہند-کیریبین برادری کی کہانیاں بھی اٹھائیں۔ ان کا پہلا ناول، اے برائٹر سن (1952)، بی بی سی ریڈیو 4 کے لیے ڈیوس کی 1967 کی پروڈکشن میں ہائی وے ان دی سن بن گیا، اور 1991 میں پیپل ٹری پریس کے ذریعے ان کے ریڈیو ڈراموں کے مجموعے کا عنوان ہونا تھا۔ ان کی کہانیوں اور ناولوں کے کردار ان کے کئی ریڈیو ڈراموں اور مزاحیہ فلموں میں زندہ ہوئے۔ ڈیوس بی بی سی ریڈیو میں سیلوون کے ساتھ کام کرنے والے واحد پروڈیوسر نہیں تھے، اور سیلوون واحد کیریبین مصنف نہیں تھے جن کے ڈرامے انہوں نے تیار کیے تھے۔ اس نے ٹرینیڈیڈین مصنف مصطفی ماتورا اور گیانا میں پیدا ہونے والے ڈرامہ نگار مائیکل ابینسیٹس کے ساتھ کام کیا۔ ڈیوس اپنی ریٹائرمنٹ کے بعد 29 جولائی 1977 کو ابینسیٹس کی دی سنی سائیڈ آف دی اسٹریٹ کی تیاری کے لیے بی بی سی ریڈیو پر واپس آئیں گی۔ (اس نے 1980 کی دہائی تک بی بی سی کے لیے ڈرامے تیار کرنا اور ڈائریکٹ کرنا جاری رکھا۔) کیریبین کے مصنفین نے اداکاروں کے لیے اچھے کردار فراہم کیے اور جن سرکردہ اداکاروں کے ساتھ انہوں نے کام کیا ان میں فرینک سنگونیو، مونا ہیمنڈ، روڈولف واکر، اسٹیفن کالیفا، نارمن بیٹن، ڈان وارنگٹن، ٹومی آئیٹل، رام جان ہولڈر اور گلوکارہ اور اداکارہ نادیہ کیٹ ہاؤس شامل تھے۔ 2005 میں، کیٹ ہاؤس کا انٹرویو اسٹیفن بورن کی کتاب بلیک ان دی برٹش فریم: دی بلیک ایکسپیرئنس ان فلم اینڈ ٹیلی ویژن کے لیے کیا گیا اور ریڈیو کے بارے میں بات کی گئی۔ شمالی آئرلینڈ سے تعلق رکھنے والے ایک پروڈیوسر جان گبسن تھے۔ جنہوں نے بہت سے کیریبین ڈرامے کیے۔ پھر بیٹی ڈیوس تھی، جو جان گبسن کے بعد آئی۔ ہم سمجھتے تھے کہ بی بی سی میں کچھ لوگوں نے اس کا نام بدل کر 'بلیک بیٹی' رکھ دیا کیونکہ وہ ہمیشہ کاسٹ میں سیاہ فام اداکاروں کے ساتھ ڈرامے تیار کرتی تھی۔ اگر یہ ان جیسے لوگوں کے لیے نہ ہوتا تو ہم کام نہ کرتے۔ ' بعد کی زندگی میں 60 سال کی عمر میں ریٹائرمنٹ، جیسا کہ 1977 میں بی بی سی میں قواعد تھے، ڈیوس کے لیے کسی حد تک نظریاتی تھا۔ انہوں نے بی بی سی کے لیے اسکرپٹ اور پروڈکشن فراہم کرتے ہوئے ایک مصنف اور پروڈیوسر کے طور پر کام جاری رکھا۔ اس نے ان دنوں میں کیپیٹل ریڈیو (کیپیٹل لندن) کے لیے بھی پروڈیوس کیا جب تجارتی ریڈیو عوامی خدمات کی نشریات فراہم کرنے پر مجبور تھا۔ لندن جنرل انٹرٹینمنٹ اسٹیشن سے نوازا گیا، کیپیٹل نے ڈرامہ اور ڈرامائی ریڈنگ کو برقرار رکھا۔ مارٹن جاروس ان آوازوں میں شامل تھیں جو انہوں نے کیپیٹل کے لیے پیش کیں، جبکہ انہوں نے کیپیٹل کے پلے رائٹنگ مقابلے میں جج کے طور پر بھی خدمات انجام دیں۔ اس نے چارلس ڈکنز کے ڈیوڈ کاپر فیلڈ کو ایک آڈیو بک کے طور پر غیر متناسب پڑھنے میں جاروس کو بھی پیش کیا، ایک ایسی کہانی جسے وہ بعد میں بی بی سی دی پرسنل ہسٹری آف ڈیوڈ کاپر فیلڈ کے لیے ایک کلاسک سیریل کے طور پر ڈرامائی شکل دیں گی جو ستمبر 1991 سے نومبر 1991 تک ریڈیو 4 پر جاری رہی۔ 1995 میں ریڈیو 4 کے لیے میری ویزلی کی این امیجنری ایکسپیرئنس کا ڈرامہ ان کے تحریری کاموں میں سے آخری تھا۔ وہ اپنے پورے کیریئر میں دنیا کی ایک مسافر رہی تھیں، لیکن جب وہ آخر کار اپنے کام سے فارغ ہو گئیں تو انہوں نے اپنے سفر کو بڑھانا جاری رکھا۔ 2018 میں اس کی موت کے وقت، اس کے پہلے کزن ڈیوڈ سیریڈگ رابرٹس کے بیٹے ڈیوڈ رابرٹس نے اپنی ڈائیورسٹی ویب سائٹ کے نائجل ڈیکن کے ریڈیو ڈرامہ پیجز کو اپنے کچھ سفر بیان کرنے کے لیے لکھا: 'جب کہ وہ انٹارکٹیکا سے قراقرم تک اپنی گلوبی ٹراٹنگ کے لیے مشہور تھیں'، انہوں نے لکھا، 'جب میں کیوبا کے سینفیوگوس کے قریب دیہی علاقوں میں حادثاتی طور پر اس سے ٹکرا گیا تو اس سے بڑھ کر کوئی چیز نہیں ہے۔ یہ 1983 کی بات ہے-سرد جنگ کے دوران، جب مغربی سیاح شاذ و نادر ہی آتے تھے۔ وہ واقعی اس کے بارے میں تھا! ' انہوں نے مزید کہا: '2017 کے وسط تک، اپنے تمام بی بی سی ہم عصروں سے آگے نکل جانے کے بعد، وہ شیفرڈز بش کے فلیٹ میں اکیلی رہتی رہیں۔ آسٹریلیائی اداکار اور مصنف بروس بیبی کے ساتھ ان کے دیرینہ تعلقات 2013 میں ان کی موت تک جاری رہے۔ ڈیوس 27 جنوری 2018 کو اپنی 101 ویں سالگرہ سے کچھ ہی دیر پہلے انگلینڈ کے گلوسٹر شائر کے کولفورڈ کے قریب اسٹونٹن میں انتقال کر گئیں۔ بیٹی ڈیوس کے لکھے یا تیار کردہ ریڈیو ڈرامے حوالہ جات بیرونی روابط بیٹی ڈیوس ریڈیو ڈرامہ پیج، ڈائیورسٹی ویب سائٹ 1917 جیتیں 2018 اموات برطانوی صد سالہ 20 ویں صدی کے ویلش ڈرامہ نگار اور ڈرامہ نگار ویلش خواتین ڈرامہ نگار اور ڈرامہ نگار برطانوی ریڈیو مصنفین بی بی سی ریڈیو پروڈیوسر برطانوی ریڈیو پروڈیوسر لوگ ابریسٹویتھ سے ویلش ریڈیو شخصیات یونیورسٹی کالج لندن کے سابق طلباء 20 ویں صدی کے برطانوی کاروباری افراد خواتین صد سالہ خواتین ریڈیو پروڈیوسر