Hector Berlioz as critic and author
ہیکٹر برلیز، جو ایک کمپوزر کے طور پر مشہور تھے، ایک شاندار مصنف بھی تھے جنہوں نے اپنے کیریئر کے آغاز میں ایک جرات مندانہ، بھرپور انداز، بعض اوقات سخت اور طنزیہ انداز کا استعمال کرتے ہوئے موسیقی پر تنقید لکھ کر خود کو سہارا دیا۔ تنقید ایک ایسی سرگرمی تھی جس میں انہوں نے بہترین کارکردگی کا مظاہرہ کیا لیکن جس سے وہ نفرت کرتے تھے۔ اپنی شکایات کے باوجود، برلیز نے اپنی زندگی کے بیشتر حصے میں موسیقی پر تنقید لکھنا جاری رکھا، اس کے کافی عرصے بعد جب اسے ایسا کرنے کی کوئی مالی ضرورت تھی۔ تنقید برلیز نے بہت سے جرائد کے لیے لکھا، جن میں رینوواٹیور، جرنل ڈیس ڈیبیٹس اور گزٹ میوزیکل شامل ہیں۔ وہ 1863 میں اپنا آخری دستخط شدہ مضمون پیش کرنے تک تیس سال سے زیادہ عرصے تک دیبات میں سرگرم رہے۔ تقریبا بنیاد سے ہی، برلیز گزٹ کے ادارتی بورڈ کے ایک اہم رکن کے ساتھ ساتھ ایک معاون بھی تھے، اور کئی مواقع پر ایڈیٹر کے طور پر کام کیا جب کہ مالک دوسری صورت میں مصروف تھا۔ برلیز نے ایڈیٹر کی حیثیت سے اپنے وقت کا فائدہ اٹھایا، اور خود کو موجودہ واقعات کے بجائے موسیقی کی تاریخ پر لکھے گئے اپنے مضامین کو بڑھانے کی اجازت دی، جس کا ثبوت انہوں نے جون 1834 اور جنوری 1835 کے درمیان گزٹ میں گلک پر سات مضامین شائع کیے۔ انہوں نے 1833 اور 1837 کے درمیان گزٹ کے لیے ایک سو سے زیادہ مضامین تیار کیے۔ یہ ایک قدامت پسند تخمینہ ہے، کیونکہ اس کی تمام عرضیوں پر دستخط نہیں کیے گئے تھے۔ صرف 1835 میں، اپنی کئی مالی مشکلات میں سے ایک کے دوران، انہوں نے مونڈے ڈرامہ کے لیے چار مضامین لکھے، گزٹ کے لیے بارہ، ڈیبٹس کے لیے انیس اور رینوویٹر کے لیے سینتیس۔ یہ تفصیلی مضامین اور جائزے تھے۔ برلیز کی صحافتی سالمیت اور برابری کے لیے لگن کی مثال اس میں دی گئی ہے، جب کہ گزٹ نے ہنری ہرز کو اوپیرا کے موضوعات پر بظاہر لامتناہی تغیرات پر تنقید کا نشانہ بنایا، اس نے موقع پر ان کی موسیقی کا مثبت جائزہ بھی لیا۔ گزٹ نے ہمیشہ برلیز کی موسیقی کی تعریف نہیں کی، حالانکہ اس نے ہمیشہ انہیں ایک اہم اور سنجیدہ موسیقار کے طور پر تسلیم کیا۔ ریویو میوزیکل نے برلیز کے خلاف بہت سے ذاتی حملے شائع کیے جو نقاد فرانسوا جوزف فیٹس نے لکھے تھے۔ رابرٹ شومن نے برلیز کے سمفونی فنٹاسٹک پر فیٹس کے حملوں میں سے ایک کی تفصیلی تردید اپنے ہی جریدے نیو زیٹس کرافٹ فر میوزک میں شائع کی۔ تحریری جائزوں میں، برلیز اپنے بیٹس شور پر حملہ کرنے اور اپنے جوش و خروش کی تعریف کرنے میں خود کو شامل کرنے میں کامیاب رہا۔ سابقہ میں میوزیکل پیڈینٹ، کلورٹورا تحریر اور گانا، وائیولا بجانے والے جو محض نااہل وائلن ساز تھے، انانے لبریٹی، اور باروک کاؤنٹر پوائنٹ شامل تھے۔ انہوں نے بے حد بیتھوون کی سمفنیز، اور گلک اور ویبر کے اوپیرا کی تعریف کی، اور احتیاط سے اپنی کمپوزیشن کو فروغ دینے سے گریز کیا۔ اپنی شکایات کے باوجود، برلیز نے اپنی زندگی کے بیشتر حصے میں موسیقی پر تنقید لکھنا جاری رکھا، اس کے کافی عرصے بعد جب اسے ایسا کرنے کی کوئی مالی ضرورت تھی۔ برلیز کی دو کتابیں ان کے جریدے کے مضامین سے مرتب کی گئی تھیں۔ 19 ویں صدی کے فرانس میں صوبائی موسیقی کی زندگی کا ایک سخت طنز لیس سوریز ڈی ایل آرکیسٹر (آرکیسٹرا کے ساتھ شام) (1852)، اور ٹریٹیز آن انسٹرومینٹیشن، ایک تدریسی کام، دونوں کو اصل میں گزٹ میوزیکل میں سیریلائز کیا گیا تھا۔ میموائرز (1870) کے بہت سے حصے اصل میں جرنل ڈیس ڈیبیٹس کے ساتھ ساتھ لی مونڈے ایلسٹرے میں شائع ہوئے تھے۔ میمائرز رومانٹک دور کی مجسٹریئل (اگر متعصبانہ ہو) تصویر کو اس کے مرکزی کرداروں میں سے ایک کی آنکھوں سے پینٹ کرتے ہیں۔ آرکسٹرا کے ساتھ شام ان کی دوسری دو بڑی کتابوں کے مقابلے میں زیادہ واضح طور پر افسانوی ہے، لیکن حقیقت میں اس کی بنیاد اس کی طاقت ہے، جس کی وجہ سے یہ کہانیاں سچائی کے دائرے کی وجہ سے تمام مضحکہ خیز بیان کرتی ہیں۔ ڈبلیو ایچ آڈن نے اس کی تعریف کرتے ہوئے کہا کہ "[ان کہانیوں کو لکھنے میں] کامیاب ہونے کے لیے، جیسا کہ برلیز سب سے زیادہ شاندار طریقے سے کرتا ہے، ایسی خصوصیات کے امتزاج کی ضرورت ہوتی ہے جو بہت کم ہوتی ہیں، ڈرامہ نگار کا کثیر جہتی تجسس گیت کے شاعر کے جارحانہ ذاتی وژن کے ساتھ ہوتا ہے۔" اس کام کا گستاو ماہلر اور رچرڈ اسٹراس نے قریب سے مطالعہ کیا اور نیکولائی رمسکی-کورسکوف کی بعد کی نصابی کتاب کی بنیاد کے طور پر کام کیا، جنہوں نے موسیقی کے طالب علم کے طور پر ماسکو اور سینٹ پیٹرزبرگ میں منعقدہ کنسرٹس برلیز میں شرکت کی۔ نوٹس حوالہ جات ذرائع بیرونی لنکس