John Sebastian (classical harmonica player)
جان سیبسٹین (پیدائشی نام جان سیبسٹین پگلیز ؛ 25 اپریل 1914-18 اگست 1980) ایک امریکی موسیقار اور کمپوزر تھے جنہیں کلاسیکی کرومیٹک ہارمونکا کے ماہر کے طور پر جانا جاتا ہے۔ وہ پہلے ہارمونکسٹ تھے جنہوں نے کلاسیکی ذخیرے کو اپنایا اور لیری ایڈلر اور ٹومی ریلی کے ساتھ مل کر ہارمونکا کو کلاسیکی موسیقی کے لیے ایک سنجیدہ آلہ کے طور پر قائم کیا۔ پرفارم کرنے کے علاوہ، سیبسٹین نے ہارمونکا کے لیے دستیاب کلاسیکی موسیقی کی حد میں اضافہ کرتے ہوئے ہارمونکا کے لیے متعدد موجودہ کلاسیکی کاموں کو نقل کیا، اپنے کاموں کی تشکیل کی، اور دوسرے موسیقاروں کو آلہ کے لیے لکھنے کے لیے کمیشن یا دوسری صورت میں حوصلہ افزائی کی۔ وہ گلوکار و نغمہ نگار جان بی سیبسٹین کے والد ہیں، جو 1960 کی دہائی کے مشہور لوک راک بینڈ دی لووین اسپون فل کے بانی ہیں۔ ابتدائی زندگی سیبسٹین 25 اپریل 1914 کو فلاڈیلفیا، پنسلوانیا میں ایک امیر اطالوی بینکنگ خاندان میں جان سیبسٹین پگلیز کے نام سے پیدا ہوئے، جہاں ان کے والد بینک کے صدر تھے۔ بعد کی زندگی میں، سیبسٹین نے اپنا نام کاٹ کر "جان سیبسٹین" رکھ دیا۔ انہیں بعض اوقات اپنے راک موسیقار بیٹے جان بینسن سیبسٹین سے ممتاز کرنے کے لیے "جان سیبسٹین سینئر" کہا جاتا ہے ؛ تاہم، سینئر/جونیئر کا عہدہ سختی سے درست نہیں ہے کیونکہ ان کے بیٹے کا درمیانی نام مختلف ہے۔ ایک لڑکے کے طور پر، سیبسٹین ہارمونکا میں دلچسپی لینے لگا، جسے 1920 کی دہائی میں انسان دوست البرٹ این ہوکسی کے زیر اہتمام اور فلاڈیلفیا روٹری کلب اور میوزیکل لیگ کے زیر اہتمام بینڈ اور مقابلوں کے ذریعے فلاڈیلفیا کے نوجوانوں میں فروغ دیا جا رہا تھا۔ ہارمونکا کو ایک سستے آلے کے طور پر دیکھا جاتا تھا، جو سیکھنے اور بجانے میں آسان تھا، جو نوجوانوں کو ایک سماجی آؤٹ لیٹ اور موسیقی کا بنیادی علم دونوں فراہم کر سکتا تھا تاکہ پیانو اور وائلن جیسے مزید "اہم" آلات سیکھنے میں ان کی دلچسپی کو فروغ دیا جا سکے۔ 1924 میں، تقریبا 10,000 لڑکوں نے شہر بھر میں ہارمونکا مقابلے میں حصہ لیا، اور 1926 تک، ایک اندازے کے مطابق 70,000 فلاڈیلفیا کے لڑکے ہارمونکا گروپوں کے رکن تھے۔ سیبسٹین کی ہارمونکا مہارتوں کو جلد ہی پہچان لیا گیا۔ انہوں نے ہوکسی کے فلاڈیلفیا ہارمونکا بینڈ میں شمولیت اختیار کی، جو 50 سے 60 لڑکوں کا ایک اشرافیہ جوڑا تھا جس نے ملک کا سفر کیا اور صدور کے لیے کھیلا، معززین کا دورہ کیا، اور چارلس لنڈبرگ کی ٹرانس اٹلانٹک پرواز کے فلاڈیلفیا جشن جیسے خصوصی پروگرام۔ انہوں نے ہوکسی کے سمر ہارمونکا کیمپ میں بطور انسٹرکٹر کئی سیزن تک کام کیا، اور دوسرے لڑکوں کو کھیلنا سکھایا۔ 12 سال کی عمر تک، انہیں جان فلپ سوسا کے بینڈ کے ساتھ سولوسٹ کے طور پر پیش کیا گیا۔ 1930 میں، 16 سال کی عمر میں، سیبسٹین نے شہر گیر مقابلہ جیتا اور اسے فلاڈیلفیا کا ہارمونکا چیمپئن نامزد کیا گیا۔ ان کے انعام میں مستبام تھیٹر میں ایک ہفتے کی منگنی شامل تھی، جو اس وقت فلاڈیلفیا کا سب سے بڑا اور شاہانہ مووی تھیٹر تھا، جس کے لیے انہیں 125 ڈالر ادا کیے گئے تھے۔ انتظامیہ کی اس درخواست کو مسترد کرتے ہوئے کہ وہ مشہور "سینٹ لوئس بلیوز" بجائیں، انہوں نے اس کے بجائے پیانو نواز الیگزینڈر بوروسکی کی کمپوزیشن "ایڈوریشن" کی موافقت بجانے کا انتخاب کیا، جسے سامعین نے خوب سراہا۔ اس ابتدائی کامیابی کے باوجود، سیبسٹین کے والد نہیں چاہتے تھے کہ ان کا بیٹا میوزیکل کیریئر بنائے اور اس کے بجائے تاریخ اور نشاۃ ثانیہ کے فن میں ان کی دلچسپی کی حوصلہ افزائی کی۔ سیبسٹین نے 1936 میں ہاورفورڈ کالج سے گریجویشن کی اور غیر ملکی خدمت کے کیریئر کی تیاری کے لیے روم اور فلورنس میں بیرون ملک تعلیم حاصل کی، حالانکہ وہ اب بھی ہارمونکا میں دلچسپی رکھتے تھے۔ امریکہ واپس آنے والے جہاز پر، وہ براڈوے کے موسیقار راجرز اور ہارٹ سے ملے اور ان کی حوصلہ افزائی کی گئی، اور اس کے کچھ عرصے بعد انہوں نے ہارمونکا کو اپنا کیریئر بنانے کا فیصلہ کیا۔ کیریئر پرفارمنگ کیریئر سیبسٹین نے اپنے ہارمونکا سولوسٹ کیریئر کا آغاز 1930 کی دہائی کے آخر میں نائٹ کلب اور کیبریٹ کھیل کر کیا، جہاں ان کے ذخیرے میں ابتدائی طور پر سوئنگ میوزک شامل تھا۔ چونکہ ہارمونکا کے لیے بہت کم کلاسیکی موسیقی لکھی گئی تھی، سیبسٹین نے بڑی محنت سے نقل کیا اور مناسب کاموں کو ڈھال لیا جو ہوا کے دوسرے آلات یا وائلن کے لیے بنائے گئے تھے۔ اپنے کلب کی تاریخوں کے درمیان، وہ دن میں تین گھنٹے ریہرسل کرتے تھے اور اپنے نقل پر کام کرتے تھے۔ چونکہ ہر نئی موافقت مکمل ہو چکی تھی، اس لیے اس نے اسے اپنے ذخیرے میں شامل کر لیا، یہاں تک کہ چند سالوں کے اندر، اس کے سیٹ صرف کلاسیکی موسیقی پر مشتمل تھے۔ انہوں نے کلاسیکی کے "سوئنگ" ورژن کھیل کر سمجھوتہ کرنے سے انکار کر دیا، اور یہاں تک کہ ہالی ووڈ کے معاہدے کو بھی ٹھکرا دیا کیونکہ موسیقی کے انتخاب پر ان کا کنٹرول نہیں ہوگا جو وہ ادا کریں گے۔ ان کے مواد کے انتخاب نے نائٹ کلب کے اداکار کی حیثیت سے ان کی ساکھ میں اضافہ کیا، اور 1940 کی دہائی کے اوائل تک وہ باقاعدگی سے کیفے سوسائٹی اور نیویارک شہر کے پیئر، والڈورف اور سینٹ ریجس ہوٹلوں کے کمروں اور شکاگو کے پالمر ہاؤس جیسے ایلیٹ کلبوں میں نمودار ہوئے۔ سیبسٹین کے نائٹ کلب کی کامیابی کے باوجود، وہ ایک کنسرٹ کی ترتیب میں پرفارم کرنے کے خواہاں تھے (جسے ان کے ہم عصر لیری ایڈلر پہلے ہی مکمل کر چکے تھے)، اور ہارمونکا کو کلاسیکی موسیقی کے ناقدین اور کنسرٹ میں جانے والے عوام کے ذریعہ ایک سنجیدہ آلے کے طور پر قبول کرنا چاہتے تھے۔ اپنے اہداف کو حاصل کرنے کے لیے، سیبسٹین کو ہارمونکا کے مروجہ نظریے پر قابو پانا پڑا کیونکہ یہ ایک "نچلے درجے" کا آلہ ہے جس کی موسیقی کی قدر بہت کم ہے۔ اپنے مینیجر، مائشٹھیت کولمبیا آرٹسٹ مینجمنٹ کے آندرے مرٹنز کی مدد سے، 1941 میں انہوں نے یوجین اورمنڈی کے زیر اہتمام فلاڈیلفیا آرکسٹرا کے ساتھ سولوسٹ کے طور پر ڈیبیو کیا۔ اس پیش رفت کے بعد، سیبسٹین نائٹ کلبوں سے کنسرٹ اسٹیج پر منتقل ہو گئے۔ 1940 کی دہائی سے لے کر 1960 کی دہائی تک، انہوں نے پورے امریکہ اور کینیڈا کا بڑے پیمانے پر دورہ کیا، محافل موسیقی اور تقاریب پیش کیں۔ انہوں نے مختلف ترتیبات میں پرفارم کیا، بشمول بڑے آرکیسٹرا، مقامی گرجا گھروں اور ہائی اسکولوں میں منعقد ہونے والے کمیونٹی کنسرٹس، ایسکلسن، ماریون بروس۔ [https://books.google.com/books?id=2kAUAIkqf8cC&pg=PA122 ایک میڈولاک سنا۔] iUniverse، 2009، p. 122-123۔ . </ریف> اور دیگر اسٹیج پروڈکشنز جیسے ونسنٹ یومینز کے ذریعہ تیار کردہ ریویو۔ وہ اکثر ریڈیو پر بھی نمودار ہوتے تھے، بشمول این بی سی سمفنی آرکسٹرا کے ساتھ پرفارمنس اور بلیو نیٹ ورک پر سولو پروگراموں کی چودہ ہفتوں کی سیریز، اور بعد میں گیری پر۔ دی لووین اسپون فل کے جان سیبسٹین کے ساتھ گیری جیمز کا انٹرویو، Classicbands.com، 6 اپریل 2015 کو archive.org پر آرکائیو کیا گیا۔ اخذ شدہ بتاریخ 20 جون 2015. دسمبر 1954 میں، انہوں نے نیویارک شہر کے ٹاؤن ہال میں ایک مکمل کلاسیکی موسیقی کی تلاوت کی، جو اس وقت ایک امریکی سولوسٹ کے لیے ضروری سمجھی جاتی تھی۔ نیویارک ٹائمز کے ایک مثبت جائزے میں نقاد راس پارمینٹر نے اس پروگرام کو ان کا "ڈیبیو" قرار دیا تھا، حالانکہ اس وقت تک وہ پہلے ہی کئی بڑے آرکیسٹرا کے ساتھ سولوسٹ کے طور پر پرفارم کر چکے تھے، اور 1946 میں ٹاؤن ہال میں ورگل تھامسن اور لیونارڈ برنسٹین کے ساتھ ایک پچھلی تلاوت کی تھی۔ پارمینٹر نے نوٹ کیا کہ سیبسٹین نے اس حقیقت کو چھپانے کی کوشش کرنے کے بجائے کہ ہارمونکا ایک "چھوٹے ٹن والا" آلہ تھا، اس کی آواز کو "ضرورت سے چھوٹا بنا دیا جس طرح سے وہ اسے اپنے ہاتھوں میں لپیٹتا ہے" اور یہ کہ اس نے "ایک چھوٹی سی متحرک حد کے اندر باریکی اور شاعری" کے لیے کام کیا۔ 1954 میں، سیبسٹین ان پانچ امریکی موسیقاروں میں سے ایک تھے جنہیں وفاقی جمہوریہ جرمنی کے مہمانوں کی حیثیت سے مغربی جرمنی کے دورے کے لیے مدعو کیا گیا تھا۔ یہ پہلا موقع تھا جب کسی غیر ملکی حکومت نے امریکی فنکاروں کی میزبانی کے طور پر کام کیا تھا۔ انہوں نے 1950 اور 1960 کی دہائیوں میں بین الاقوامی سطح پر دورہ کیا، جس میں یورپ کے ساتھ ساتھ مشرق بعید اور افریقہ میں بھی شرکت شامل تھی۔ وہ نہ صرف سیئول اور ٹوکیو جیسے بڑے شہروں میں، بلکہ اوکایاما، جاپان جیسے کم سفر والے علاقوں میں بھی نمودار ہوئے، جہاں مقامی اسکولوں میں موسیقی کی تعلیم کو دوبارہ قائم کرنے کے پروگرام کے حصے کے طور پر ہارمونکا کی تعلیم حاصل کرنے والے بچوں نے ان کا جوش و خروش سے استقبال کیا۔ سیبسٹین، جو خود سکھایا گیا تھا، نے بہت سی نسلی روایات میں ہوا کے ساز بجانے والوں کے ذریعہ استعمال کی جانے والی تکنیکوں کا مطالعہ کیا اور انہیں شامل کیا، خاص طور پر میکسیکو کے پائپ بجانے والوں سے سیکھنا کہ ان کے گالوں میں ہوا کو کیسے پکڑا جائے، اور اپنی سانس لینے کی تکنیک کو بہتر بنانے کے لیے یوگا کی مشق کرنا۔ سیبسٹین کے بہت سے انتخاب سترہویں اور اٹھارہویں صدی کے باروک موسیقی کے دور سے آئے، حالانکہ اس نے رمزکی-کورسکوف، بارٹوک اور گیرشون جیسے جدید موسیقاروں کے کچھ کاموں کو ڈھال لیا۔ انہوں نے ڈیبسی اور ریول جیسے تاثر پرستوں کے کاموں سے بھی توجہ مبذول کروائی، اور انہیں ہارمونکا میں منتقلی کے لیے "مثالی" سمجھا۔ انہوں نے شومن، برہمس اور چوپین جیسے رومانوی موسیقاروں کے کاموں سے گریز کیا کیونکہ انہوں نے محسوس کیا کہ "[ہارمونکا] میں وہ سرسبز، جذباتی لہجہ نہیں ہے جو 'رومانوی موسیقی' میں اتنا ضروری ہے۔ ہارمونکا دلکش، چرواہا، سادھو، ہم جنس پرست، سنکی ہو سکتا ہے-لیکن لفظ کے صحیح معنوں میں کبھی بھی 'رومانٹک' نہیں ہوتا ہے۔ اس لیے میں نے موسیقی کی دولت کو برقرار رکھا ہے جو مجھے یقین ہے کہ اس ساز کے لیے زیادہ موزوں ہے۔ " اس بیان کے باوجود، اس نے برہمس کی ایک کمپوزیشن، "ہنگری ڈانس نمبر۔ 6 "، ان کے دو ریکارڈوں پر، اے ہارمونکا ریسیٹل (شرمر، 1940) اور جان سیبسٹین کا پروفائل (ڈیکا، 1960)۔ کم از کم ایک مثال میں، سیبسٹین کی نقل اس وقت تنازعہ کا باعث بنی جب فرانسیسی پبلشرز ڈورنڈ اینڈ کمپنی، جو ڈیبسی کمپوزیشن، "دی گرل ود دی فلیکسن ہیئر" کے کاپی رائٹ کے مالک تھے، جو اصل میں وائلن کے لیے نقل کی گئی تھی، نے سیبسٹین کو اپنے 1947 کے آر سی اے وکٹر البم ہارمونکا کلاسیکس پر ہارمونکا موافقت جاری کرنے کی اجازت دینے سے انکار کر دیا۔ ڈورنڈ نے دعوی کیا کہ وہ "ہارمونکا کے لیے کسی پرفارمنس کی اجازت کبھی نہیں دے گا"، حالانکہ اس نے پہلے ہارمونکسٹ لیری ایڈلر کو ڈیبسی کی "کلیئر ڈی لون" ریکارڈ کرنے کا اختیار دیا تھا۔ 1940 اور 1950 کی دہائیوں کے دوران، سیبسٹین نے اپنے دستیاب ذخیرے کو بڑھانا جاری رکھا۔ انہوں نے لابنگ کی اور بعض اوقات ہم عصر موسیقاروں کو ہارمونکا کے ٹکڑے لکھنے کا حکم دیا۔ والٹر ایف اینڈرسن، انتھونی برجیس، لوسیانو چیلی، ہنری کوول، نارمن ڈیلو جویو، ایلن ہووہانس، جارج کلینسنجر، فرینک لیون، ڈونلڈ مارٹینو، ایڈورڈ رابنسن، الیگزینڈر ٹیچرپینن، اور ہیٹر ولا-لوبوس سبھی نے ان کے لیے کمپوز کیا۔ سیبسٹین کے لیے تخلیق کردہ کاموں میں کلینسنجر کا "اسٹریٹ کارنر کنسرٹو" (1942)، ٹیچرپین کا "کنسرٹو فار ہارمونکا اینڈ آرکسٹرا، اوپی شامل ہیں۔ 86 "(1953)، اور ہووہانس کا" کنسرٹو نمبر۔ 6، اوپی۔ 114 "(1953-1954)۔ جب ولا-لوبوس نے 1955 میں سیبسٹین کے لیے اپنا "کنسرٹو فار ہارمونکا اینڈ آرکسٹرا" ترتیب دیا تو سیبسٹین نے ایسی تبدیلیاں تجویز کیں جنہیں ولا-لوبوس نے منظور کیا اور کانگریس کے work.Library کی سیبسٹین کی کارکردگی میں شامل کیا، کنسرٹو برائے ہارمونکا اور آرکسٹرا/ایچ ولا-لوبوس میوزک اسکور (آن لائن کیٹلاگ انٹری)، نمبر۔ 94772740، lccn.loc.gov ("نوٹ: یہ ہارمونکا حصہ اسی طرح لکھا گیا ہے جس طرح جان سیبسٹین نے اسے کھیلا تھا، جس میں ولا-لوبوس-پی کی منظوری سے اصل لائن میں کی گئی تبدیلیوں کو شامل کیا گیا ہے۔ 18. ")۔ اخذ شدہ بتاریخ جولائی 6,2015. سیبسٹین نے خود ہارمونکا کے لیے کئی ٹکڑے بھی لکھے، جن میں "سیرینڈ فار ایکسل نوٹس"، "انکا ڈانس"، "ہارن پائپ گیگیو"، "عربی محبت کا گانا"، "مراکشی سیرینڈ"، اور "افرو-کیوبن ڈانس" شامل ہیں۔ کبھی کبھار اس نے وہ کام بھی انجام دیے جو دوسرے ہارمونک ماہرین، جیسے لیری ایڈلر کے لیے لکھے گئے تھے۔ ریکارڈنگ 1940 کی دہائی سے شروع کرتے ہوئے، سیبسٹین نے مختلف لیبلز پر ریکارڈز کا ایک سلسلہ جاری کیا جس میں شرمر، آر سی اے وکٹر، کیڈینس، کولمبیا، ڈیکا، ڈوئچے گرامموفون اور ہیلیوڈور شامل ہیں۔ ان میں کلیسنجر، ٹیچرپین اور ولا-لوبوس کے ذریعہ ان کے لیے لکھے گئے کنسرٹوز کی آرکسٹرا کی حمایت یافتہ ریکارڈنگ سے لے کر کلاسیکی انتخاب اور یہاں تک کہ مقبول گانے جیسے "فولش والٹز" (کیڈینس کے ذریعہ سیبسٹین کے "فرسٹ پاپولر سمیش ریکارڈ" کے طور پر فروغ دیا گیا)، "اسٹرینجر ان پیراڈائز" اور "خزاں کے پتے" شامل ہیں۔ سیبسٹین نے اپنی اس وقت کی بیوی جین کے ساتھ بچوں کے ریکارڈ پر تعاون کیا جسے دی ہیپی ہارمونکا (آر سی اے وکٹر، 1948) کہا جاتا ہے، جس میں ایک چھوٹے لڑکے کی کہانی سنائی گئی ہے جو اپنا ہارمونکا خریدنے کے لیے پیسے بچاتا ہے۔ انہوں نے موسیقی لکھی اور پیش کی، جبکہ انہوں نے بول لکھے۔ "ونٹیج ریئر چائلڈز کامک اسٹوری بک بائی جین 2 ریکارڈز جان سیبسٹین امریکہ" (آرکائیو شدہ eBay.com لسٹنگ)، rootsvinylguide.com، 27 مئی 2013، archive.org 22 جون 2015 کو آرکائیو کیا گیا۔ اخذ شدہ بتاریخ 22 جون 2015. 1940 کی دہائی کے اوائل میں، اس نے شرمر پر پلے دی ہارمونکا کے عنوان سے ایک انسٹرکشنل ریکارڈ بھی جاری کیا جس نے ابتدائی افراد کے لیے ڈایٹونک ہارمونکا پر ایک مختصر بنیادی دو حصوں کا سبق فراہم کیا۔ 2015 تک، سیبسٹین کے تمام ریکارڈ پرنٹ سے باہر تھے، لیکن سیبسٹین کے بیٹے جان بی سیبسٹین کے مطابق، میوزک ماسٹرز کا لیبل کچھ سی ڈی دوبارہ جاری کرنے پر غور کر رہا تھا۔ کچھ اضافی غیر ریلیز شدہ سیبسٹین ریکارڈنگ لائبریری آرکائیوز میں یا ڈیرک وارنگ ریکارڈز کے ذریعہ تیار کردہ غیر تجارتی ایسیٹیٹس کے طور پر بھی موجود ہیں۔ دیگر سرگرمیاں سیبسٹین نے ہارمونکس کی ایک بڑی پروڈیوسر ہونر کمپنی کے مشیر کے طور پر خدمات انجام دیں۔ ان کا کام بنیادی طور پر ان کی پسند کی ہارمونکا، ہونر کرومونکا 64 کے نچلے رجسٹر کو بہتر بنانے کی طرف تھا۔ سیبسٹین کبھی کبھار انسٹرکشنل مواد تیار کرتا تھا جس کا مقصد ابتدائی ہارمونکا کی تعلیم دینا ہوتا تھا۔ ان کا انسٹرکشنل ریکارڈ پلے دی ہارمونکا ڈایٹونک ہارمونکا پر مرکوز تھا، اور انہوں نے این انٹروڈکشن ٹو دی کرومیٹک ہارمونکا (عرف کرومیٹک ہارمونکا انسٹرکشن کورس) کے عنوان سے ایک ابتدائی طریقہ کار کی کتاب بھی لکھی جسے ایم ہونر انکارپوریٹڈ نے 1972 میں شائع کیا تھا۔ یہ کتاب موسیقی کا کوئی پیشگی علم نہیں رکھتی ہے اور رنگین ہارمونکا بجانے میں شامل سروں، ترازو اور تکنیکوں کو سکھاتی ہے، جس میں مقبول لوک دھنوں کو مظاہرے کے ٹکڑوں کے طور پر استعمال کیا جاتا ہے۔ کلاسیکی موسیقی پر اپنے کیریئر کی توجہ کے باوجود، انہوں نے دنیا بھر سے لوک موسیقی اور نسلی موسیقی کی ایک وسیع رینج کا لطف اٹھایا۔ ان کے بیٹے جان بی نے انہیں یاد کیا کہ وہ امریکہ کے دوروں سے غیر واضح لوک اور بلیوز گانوں کے ساتھ واپس آئے تھے جو انہوں نے اپنے سفر میں دریافت کیے تھے۔ بعد میں کیریئر اور موت 1966 میں، افریقہ کے ایک طویل کنسرٹ دورے کے بعد، سیبسٹین کو روم میں دل کا دورہ پڑا اور صحت یاب ہونے کے بعد، وہیں رہے، 1976 تک رہے جب وہ فرانس چلے گئے۔ اپنی بیماری کے بعد، انہوں نے کم کثرت سے پرفارم کیا، خاص طور پر یورپ میں، اور کبھی بھی کچھ ایسے ٹکڑے نہیں کیے جو ان کے دل کے دورے سے ٹھیک پہلے ان کے لیے لکھے گئے تھے۔ (ایسا ہی ایک کام، 1962 میں ہنری کوول کے ذریعہ سیبسٹین کے لیے ترتیب دیا گیا "ہارمونکا کنسرٹو"، بالآخر 1986 میں رابرٹ بونفگلیو کے ذریعہ بروکلین فلہارمونک سمفنی Orchestra.Gehman، جیوف، "سولوسٹ رابرٹ بونفگلیو لطف اندوز ہوتا ہے ہارمونکا کے امکانات کے بارے میں ہارپنگ میوزک فیسٹ '89"، دی مارننگ کال (ایلن ٹاؤن، پنسلوانیا)، 13 اگست 1989، آن لائن articles.mcall.com پر دستیاب تھا۔ اخذ شدہ بتاریخ جولائی 6,2015.) سیبسٹین کے دھچکے کے باوجود، ان کی کبھی کبھار پرفارمنس کو اب بھی اچھی طرح سے جانا جاتا تھا۔ 1976 کے کینیڈی سینٹر کی سولو پرفارمنس کے بعد، واشنگٹن اسٹار کے ایک جائزہ لینے والے نے لکھا، "وہ ہارمونکا کے ماہر ہیں"۔ سیبسٹین 18 اگست 1980 کو فرانس کے پیریگورڈ کے قریب اپنے گھر میں انتقال کر گئے۔ ذاتی زندگی سیبسٹین نے 1944 سے کچھ عرصہ پہلے ایک ریڈیو اداکارہ/اسکرپٹ رائٹر اور کارنیگی ہال کے منتظم جین بشیر سے شادی کی۔ ان کے دو بیٹے تھے، جان بی اور مارک۔ یہ خاندان گرین وچ ولیج میں رہتا تھا، جہاں ان کے بیٹے جان بی کے مطابق ان کا طرز زندگی "روایتی سے قدرے کم" تھا اور انہوں نے مختلف فنکاروں اور موسیقاروں کی تفریح کی، جن میں گارت ولیمز، برل ایوس، جوش وائٹ اور ووڈی گوتھری شامل تھے۔ خاندان باقاعدگی سے گرمیاں فلورنس کے قریب گزارتا تھا۔ سیبسٹین اور جین نے 1957.Florida محکمہ صحت میں طلاق لے لی، دسمبر 1957 میں فلوریڈا طلاق انڈیکس میں جان سیبسٹین اور جین بشیر کے لیے اندراج: 1927-2001، تصدیق شدہ۔ نہیں۔ 18394، آن لائن Ancestry.com پر دستیاب ہے۔ اخذ شدہ بتاریخ 2 جولائی 2015. انہوں نے 1968 میں اپنی دوسری بیوی گیٹا سٹروک سے طلاق لے لی۔ اس کی تیسری بیوی نادیہ اس سے بچ گئی۔ دوسری شادی سے ان کی ایک سوتیلی بیٹی تھی۔ اثر و رسوخ اور میراث اگرچہ سیبسٹین کا کیریئر ان کی بیماری اور موت کی وجہ سے مختصر ہو گیا تھا، لیکن انہیں اکثر لیری ایڈلر کے ساتھ مل کر ہارمونکا کو کلاسیکی موسیقی کے لیے ایک سنجیدہ آلے کے طور پر قائم کرنے اور خاص طور پر ہارمونکا کے لیے بنائے گئے کلاسیکی موسیقی کے جسم کی تخلیق میں سہولت فراہم کرنے کا سہرا دیا جاتا ہے۔ کلاسیکی ہارمونکسٹ رابرٹ بونفگلیو نے کہا ہے کہ ان کا کام سیبسٹین اور Adler.Caso، فرینک دونوں پر مبنی ہے۔ "بونفگلیو، رابرٹ"، معاصر موسیقاروں میں: موسیقی میں لوگوں کے پروفائلز۔ گیل گروپ، 2002، آن لائن encyclopedia.com پر دستیاب ہے۔ اخذ شدہ بتاریخ 2 جولائی 2015. سیبسٹین کا ان کے بڑے بیٹے جان بی سیبسٹین پر بھی گہرا اثر تھا، جس نے 1960 کی دہائی میں بینڈ دی لووین اسپون فل کے بانی رکن اور پرنسپل نغمہ نگار کی حیثیت سے شہرت حاصل کی۔ جان بی ایک معزز ہارمونکا پلیئر بن گیا (گٹار اور آٹوہارپ بجانے کے علاوہ)، حالانکہ وہ بنیادی طور پر سونی ٹیری سے متاثر بلیوز یا لوک انداز میں کرومیٹک ہارمونکا کے بجائے ڈایٹونک پر بجاتا ہے۔ انٹرویوز میں، جان بی نے اپنے والد کے کیریئر کے دوران موسیقی اور اسٹیج پرفارمنس سے اپنی ابتدائی نمائش کو بیان کیا ہے، اور بتایا ہے کہ کس طرح ان کے والد نے انہیں ان موسیقاروں سے جوڑنے میں مدد کی جنہوں نے ان کے اپنے کیریئر کو متاثر کیا، جیسے ٹیری اور لائٹنن ہاپکنز۔ ڈسکوگرافی مزید پڑھنے فیلڈ، کم۔ ہارمونکس، ہارپس اینڈ ہیوی بریدرز: دی ایوولوشن آف دی پیپلز انسٹرومنٹ (تازہ ترین ایڈیشن)۔ کوپر اسکوائر پریس، 2000۔ لیری ایڈلر ٹومی ریلی (ہارمونکا پلیئر) حوالہ جات بیرونی روابط جان سیبسٹین سینئر کے لیے ہونر گروپ آرٹسٹ پیج انڈیکس سے جان سیبسٹین پیپرز، 1940-1974 ہاورفورڈ کالج لائبریری میں-خصوصی مجموعے امریکی ہارمونکا کھلاڑی امریکی مرد موسیقار ہارمونکا موسیقاروں کے لیے کمپوزر فلاڈیلفیا سے تعلق رکھنے والے اطالوی نسل کے امریکی لوگ 1914 کی پیدائش 1980 کی موت ہاورفورڈ کالج کے سابق طالب علم 20 ویں صدی کے امریکی موسیقار 20 ویں صدی کے امریکی مرد موسیقار