Louis Le Prince
لوئس ایمی آگسٹن لی پرنس (28 اگست 1841-16 ستمبر 1890 کو لاپتہ، 16 ستمبر 1897 کو مردہ قرار دیا گیا) ایک فرانسیسی فنکار اور ابتدائی موشن پکچر کیمرے کا موجد تھا، ممکنہ طور پر پہلا شخص تھا جس نے سنگل لینس کیمرے اور (کاغذ) فلم کی ایک پٹی کا استعمال کرتے ہوئے حرکت پذیر تصویر کی ترتیب کو شوٹ کیا۔ انہیں "فادر آف سنیماٹوگرافی" کے طور پر جانا جاتا ہے، لیکن ان کے کام نے سنیما کی تجارتی ترقی کو متاثر نہیں کیا-جس کی بڑی وجہ ان کی 1890 میں گمشدگی سے متعلق واقعات تھے۔ ایک فرانسیسی شخص جس نے برطانیہ اور امریکہ میں بھی کام کیا، لی پرنس کے موشن پکچر تجربات کا اختتام 1888 میں انگلینڈ کے لیڈز میں ہوا۔ اسی سال اکتوبر میں، انہوں نے اپنے سنگل لینس کیمرے اور ایسٹ مین کی کاغذی منفی فلم کا استعمال کرتے ہوئے راؤنڈھے گارڈن میں خاندان کے افراد اور ان کے بیٹے کے ایکورڈین بجاتے ہوئے حرکت پذیر تصویر کے مناظر فلمایا۔ اگلے اٹھارہ مہینوں میں کسی وقت انہوں نے لیڈز برج پر فلم بھی بنائی۔ یہ کام معاصر حرکت پذیر تصویر کے علمبرداروں، جیسے برطانوی موجد ولیم فریز گرین اور ورڈز ورتھ ڈونسٹورپ کی ایجادات سے قدرے پہلے ہو سکتا ہے، اور آگسٹ اور لوئس لومیئر اور ولیم کینیڈی ڈکسن (جنہوں نے تھامس ایڈیسن کے لیے حرکت پذیر تصویر کا کام کیا تھا) سے کئی سال پہلے تھا۔ لی پرنس کبھی بھی امریکہ میں اپنے کیمرے کا منصوبہ بند عوامی مظاہرہ کرنے کے قابل نہیں تھا کیونکہ وہ پراسرار طور پر غائب ہو گیا تھا۔ وہ آخری بار 16 ستمبر 1890 کو ٹرین میں سوار ہونے کے لیے جانا جاتا تھا۔ اس کی گمشدگی کی وجہ کے بارے میں متعدد سازشی نظریات سامنے آئے ہیں، جن میں شامل ہیں: ایڈیسن کا قائم کردہ قتل، خفیہ ہم جنس پرستی، نئی زندگی شروع کرنے کے لیے گمشدگی، بھاری قرضوں اور ناکام تجربات کی وجہ سے خودکشی، اور اپنے بھائی کی طرف سے اپنی ماں کی مرضی پر قتل۔ ان میں سے کسی بھی نظریہ کے لیے کوئی حتمی ثبوت موجود نہیں ہے۔ 2004 میں، پیرس میں ایک پولیس آرکائیو میں ایک ڈوبنے والے شخص کی تصویر ملی تھی جس کی لی پرنس سے مضبوط مشابہت تھی جو اس کے لاپتہ ہونے کے فورا بعد سین میں دریافت ہوئی تھی، لیکن یہ دعوی کیا گیا ہے کہ لاش لی پرنس ہونے کے لیے بہت چھوٹی تھی۔ 1890 کے اوائل میں، ایڈیسن کے کارکنوں نے حرکت پذیر تصاویر لینے کے لیے سیلولائڈ فلم کی ایک پٹی کا استعمال کرتے ہوئے تجربہ کرنا شروع کر دیا تھا۔ ان تجربات کے پہلے عوامی نتائج مئی 1891 میں دکھائے گئے۔ تاہم، لی پرنس کی بیوہ اور بیٹا ایڈولف سینماٹوگرافی کے موجد کی حیثیت سے لوئس کے مقصد کو آگے بڑھانے کے خواہاں تھے۔ 1898 میں ایڈولف امریکی میوٹوسکوپ کمپنی کے خلاف ایڈیسن کی طرف سے لائے گئے عدالتی مقدمے میں دفاع کے گواہ کے طور پر پیش ہوئے۔ اس مقدمے میں دعوی کیا گیا کہ ایڈیسن سنیماٹوگرافی کا پہلا اور واحد موجد تھا، اور اس طرح اس عمل کے استعمال کے لیے رائلٹی کا حقدار تھا۔ ایڈولف اس کیس میں ملوث تھے لیکن انہیں اپنے والد کے دو کیمروں کو ثبوت کے طور پر پیش کرنے کی اجازت نہیں تھی، حالانکہ ان کے والد کے پیٹنٹ کے مطابق بنائے گئے کیمروں سے شوٹ کی گئی فلمیں پیش کی گئیں۔ بالآخر عدالت نے ایڈیسن کے حق میں فیصلہ سنایا۔ ایک سال بعد اس فیصلے کو کالعدم قرار دے دیا گیا، لیکن ایڈیسن نے پھر اپنے پیٹنٹ دوبارہ جاری کیے اور کئی سالوں تک امریکی فلم انڈسٹری کو کنٹرول کرنے میں کامیاب رہے۔ ابتدائی زندگی اور تعلیم لی پرنس 28 اگست 1841 کو میٹز میں پیدا ہوئے۔ اس کے گھر والے اسے "آگسٹن" کہتے تھے اور انگریزی بولنے والے دوست بعد میں اسے "گوس" کہتے تھے۔ لی پرنس کے والد فرانسیسی فوج میں توپ خانے کے میجر اور لیجن ڈی آنیور کے افسر تھے۔ بڑے ہونے پر، انہوں نے مبینہ طور پر اپنے والد کے دوست، فوٹو گرافی کے علمبردار لوئس ڈاگوری کے اسٹوڈیو میں وقت گزارا، جن سے لی پرنس نے 10 سال کی عمر سے پہلے ہی فوٹو گرافی اور کیمسٹری کے بارے میں کچھ سبق حاصل کیے ہوں گے۔ ان کی تعلیم میں پیرس میں مصوری کی تعلیم اور لیپزگ یونیورسٹی میں پوسٹ گریجویٹ کیمسٹری شامل تھی، جس نے انہیں وہ تعلیمی علم فراہم کیا جو انہیں مستقبل میں استعمال کرنا تھا۔ کیریئر لی پرنس 1866 میں کالج کے ایک دوست جان وہٹلی کے ساتھ شامل ہونے کے لیے مدعو کیے جانے کے بعد لیڈز، انگلینڈ چلا گیا، وہٹلی پارٹنرز آف ہنسلٹ میں، جو کہ پیتل کے بانیوں کی ایک فرم ہے جو والو اور اجزاء بناتی ہے۔ 1869 میں اس نے جان کی بہن اور ایک باصلاحیت فنکار الزبتھ وہٹلی سے شادی کی۔ جب ان کے ہنی مون کے دوران پیرس میں، لی پرنس نے بار بار ایک جادوئی شو کا دورہ کیا، جو متحرک شفاف شخصیات کے ساتھ ایک وہم سے مسحور ہوا، غالبا تھیٹر رابرٹ-ہوڈن میں ایک رقص کنکال پروجیکشن جس میں آئینے کی متعدد عکاسی ہوتی ہے جو ایک نقطہ پر مرکوز ہوتی ہے یا مرچ کے گھوسٹ کی تبدیلی ہوتی ہے۔ لی پرنس اور ان کی اہلیہ نے اپلائیڈ آرٹ کا ایک اسکول، لیڈز ٹیکنیکل اسکول آف آرٹ شروع کیا، اور دھات اور مٹی کے برتنوں پر رنگین تصاویر لگانے کے اپنے کام کے لیے مشہور ہو گئے، جس کی وجہ سے انہیں ملکہ وکٹوریہ اور طویل عرصے سے خدمات انجام دینے والے وزیر اعظم ولیم گلیڈسٹون کی تصویروں کے لیے کمیشن دیا گیا۔ ان کو ٹائم کیپسول میں اس وقت کے دیگر تحائف کے ساتھ شامل کیا گیا تھا-جسے ہنسلٹ کے وائٹلی پارٹنرز نے تیار کیا تھا-جسے دریائے ٹیمز کے کنارے پر کلیوپیٹرا کی سوئی کی بنیادوں میں رکھا گیا تھا۔ 1881 میں، لی پرنس لنکرسٹا والٹن کے ایجنٹ کے طور پر امریکہ گئے، معاہدہ ختم ہونے کے بعد اپنے خاندان کے ساتھ ملک میں رہے۔ وہ فرانسیسی فنکاروں کے ایک چھوٹے سے گروپ کے مینیجر بن گئے جنہوں نے بڑے پینوراما تیار کیے، عام طور پر مشہور لڑائیوں کے، جن کی نیویارک شہر، واشنگٹن ڈی سی اور شکاگو میں نمائش کی گئی۔ اس دوران انہوں نے 'حرکت پذیر' تصاویر کی تیاری سے متعلق تجربات شروع کیے، ایک ایسا کیمرہ ڈیزائن کیا جس میں سولہ لینس استعمال کیے گئے تھے، جو ان کی پہلی ایجاد تھی جسے انہوں نے پیٹنٹ کرایا تھا۔ اگرچہ کیمرہ حرکت کو 'کیپچر' کرنے کے قابل تھا، لیکن یہ مکمل کامیابی نہیں تھی کیونکہ ہر لینس نے موضوع کو قدرے مختلف نقطہ نظر سے فوٹو گرافی کی تھی اور اس طرح تصویر اچھل جاتی، اگر وہ اسے پیش کرنے کے قابل ہوتا (جو کہ نامعلوم ہے)۔ مئی 1887 میں لیڈز واپس آنے کے بعد، لی پرنس نے 1888 کے وسط میں ایک سنگل لینس کیمرہ بنایا۔ 160 ووڈ ہاؤس لین، لیڈز میں ایک ورکشاپ میں ایک تجرباتی ماڈل تیار کیا گیا تھا اور اسے ان کی موشن پکچر فلموں کی شوٹنگ کے لیے استعمال کیا جاتا تھا۔ اسے پہلی بار 14 اکتوبر 1888 کو راؤنڈھے گارڈن سین کی شوٹنگ کے لیے استعمال کیا گیا تھا جو راؤنڈھے گارڈن سین کے نام سے جانا جاتا ہے اور اس کے بیٹے ایڈولف کا ایک سیکوئنس جو ایکورڈین بجاتا ہے۔ لی پرنس نے بعد میں اسے سڑک کی ٹریفک اور لیڈز برج کو عبور کرنے والے پیدل چلنے والوں کی فلم بندی کے لیے استعمال کیا۔ اس فلم کی شوٹنگ ہکس دی آئرن مونگرز سے کی گئی تھی، جو اب پل کے جنوب مشرق کی طرف برطانوی آبی گزرگاہ کی عمارت ہے اور ایک یادگاری نیلی تختی کے ساتھ نشان زد ہے۔ گمشدگی ستمبر 1890 میں، لی پرنس ریاستہائے متحدہ کے دورے کی تیاری کر رہا تھا، مبینہ طور پر عوامی طور پر اپنے کام کا پریمیئر کرنے اور اپنی بیوی اور بچوں کے ساتھ شامل ہونے کے لیے۔ اس سفر سے پہلے، اس نے ڈیجن میں اپنے بھائی سے ملنے کے لیے فرانس واپس جانے کا فیصلہ کیا۔ پھر، 16 ستمبر کو، اس نے پیرس کے لیے ٹرین لی لیکن، منصوبہ بندی سے زیادہ دیر سے ٹرین لینے کے بعد، پیرس میں اس کے دوستوں نے اسے یاد کیا۔ اسے پھر کبھی اس کے گھر والوں یا دوستوں نے نہیں دیکھا۔ ڈیجن اسٹیشن پر لی پرنس کو دیکھنے والا آخری شخص اس کا بھائی تھا۔ فرانسیسی پولیس، اسکاٹ لینڈ یارڈ اور اہل خانہ نے مکمل تلاشی لی، لیکن وہ کبھی نہیں ملا۔ لی پرنس کو 1897 میں باضابطہ طور پر مردہ قرار دیا گیا۔ متعدد زیادہ تر غیر مصدقہ نظریات تجویز کیے گئے ہیں۔ پیٹنٹ وارز قتل، "ایکویٹی 6928" کرسٹوفر راولنس دیگر نظریات کے ساتھ قتل کے نظریہ کی پیروی کرتا ہے، اور اپنی 1990 کی کتاب اور دستاویزی فلم دی مسنگ ریل میں پیٹنٹ (ایکویٹی 6928) پر لی پرنس کے خاندان کے ایڈیسن کے شکوک و شبہات پر تبادلہ خیال کرتا ہے۔ راولنس کا دعوی ہے کہ اس وقت جب وہ لاپتہ ہوئے، لی پرنس برطانیہ میں اپنے 1889 کے پروجیکٹر کا پیٹنٹ کروانے والے تھے اور پھر نیویارک میں اپنی طے شدہ سرکاری نمائش کے لیے یورپ چھوڑنے والے تھے۔ اس کی بیوہ نے غلط کام کیا حالانکہ کبھی کوئی ٹھوس ثبوت سامنے نہیں آیا اور راولنس خودکشی کے نظریہ کو ترجیح دیتے ہیں۔ 1898 میں، لی پرنس کے بڑے بیٹے ایڈولف، جنہوں نے اپنے والد کے بہت سے تجربات میں ان کی مدد کی تھی، کو ایڈیسن [ایکویٹی 6928] کے ساتھ قانونی چارہ جوئی میں امریکن میوٹوسکوپ کمپنی کے گواہ کے طور پر بلایا گیا۔ لی پرنس کی کامیابیوں کا حوالہ دیتے ہوئے، میوٹوسکوپ نے امید ظاہر کی کہ ایڈیسن کے بعد کے دعووں کو کالعدم قرار دے دیا جائے گا کہ اس نے حرکت پذیر تصویر والا کیمرہ ایجاد کیا ہے۔ لی پرنس کی بیوہ لیزی اور ایڈولف نے امید ظاہر کی کہ اس سے لی پرنس کی کامیابی کو پہچان ملے گی، لیکن جب مقدمہ میوٹوسکوپ کے خلاف گیا تو ان کی امیدیں دم توڑ گئیں۔ دو سال بعد ایڈولف لی پرنس نیویارک کے قریب فائر آئی لینڈ پر مردہ پائے گئے۔ خاندان کی طرف سے گمشدگی کا حکم 1966 میں، جیکس ڈیسلینڈس نے ہسٹوائر کمپری ڈو سنیما (سنیما کی تقابلی تاریخ) میں ایک نظریہ پیش کیا، جس میں دعوی کیا گیا کہ لی پرنس مالی وجوہات اور "خاندانی سہولیات" کی وجہ سے رضاکارانہ طور پر غائب ہو گیا۔ صحافی لیو سوویج نے 1977 میں ڈیجن میونسپل لائبریری کے ڈائریکٹر پیئر گراس کی طرف سے انہیں دکھائے گئے ایک نوٹ کا حوالہ دیا، جس میں دعوی کیا گیا تھا کہ لی پرنس 1898 میں شکاگو میں انتقال کر گئے تھے، وہ خاندان کی درخواست پر وہاں منتقل ہو گئے تھے کیونکہ وہ ہم جنس پرست تھے۔ لیکن وہ اس دعوے کو مسترد کرتے ہیں۔ اس بات کا کوئی ثبوت نہیں ہے کہ لی پرنس ہم جنس پرست تھا۔ برادرانہ قتل، پیسے کے لیے قتل 1967 میں، جین میٹری نے ہسٹوائر ڈو سنیما میں تجویز پیش کی کہ لی پرنس کو قتل کر دیا گیا تھا۔ میٹری نوٹ کرتا ہے کہ اگر لی پرنس واقعی غائب ہونا چاہتا تو وہ اس سے پہلے کسی بھی وقت ایسا کر سکتا تھا۔ اس طرح، وہ غالبا کبھی ڈیجن میں ٹرین میں سوار نہیں ہوا۔ وہ یہ بھی حیران ہوتا ہے کہ اگر اس کا بھائی، جس کی تصدیق لی پرنس کو زندہ دیکھنے والے آخری شخص کے طور پر ہوئی تھی، کو معلوم تھا کہ لی پرنس خودکشی کر رہا ہے، تو اس نے لی پرنس کو روکنے کی کوشش نہیں کی، اور اس نے لی پرنس کی ذہنی حالت کی اطلاع پولیس کو کیوں نہیں دی اس سے پہلے کہ بہت دیر ہو جائے۔ 1890 میں سین سے کھینچے گئے ایک ڈوبنے والے شخص کی تصویر، جو لی پرنس سے بہت ملتی جلتی ہے، 2003 میں پیرس پولیس آرکائیوز میں تحقیق کے دوران دریافت ہوئی تھی۔ اس سے یہ نظریہ سامنے آیا کہ وہ اپنی متحرک تصویر کو عملی جامہ پہنانے میں ناکام رہا تھا، اس پر بھاری قرض تھا، اور اس طرح اس نے اپنی جان لینے کا انتخاب کیا۔ یہ دعوی کیا گیا ہے کہ لاش لی پرنس ہونے کے لیے بہت چھوٹی تھی۔ پیٹنٹ اور کیمرے 10 جنوری 1888 کو لی پرنس کو ایک 16 لینس والے آلے پر امریکی پیٹنٹ دیا گیا جس کے بارے میں ان کا دعوی تھا کہ یہ موشن پکچر کیمرا (جسے انہوں نے "رسیور یا فوٹو کیمرا" کہا) اور ایک پروجیکٹر (جسے انہوں نے "ڈیلیورر یا سٹیریو آپٹیکن" کہا) دونوں کے طور پر کام کر سکتا ہے۔ اسی دن اس نے برطانیہ میں انہی آلات کے لیے تقریبا ایک جیسا عارضی پیٹنٹ نکالا، جس میں "ترجیحی طور پر 3، 4، 8، 9، 16 یا اس سے زیادہ لینس کا نظام" تجویز کیا گیا۔ حتمی ورژن پیش کیے جانے سے کچھ دیر پہلے اس نے ایک جملہ شامل کیا جس میں سنگل لینس سسٹم کو بیان کیا گیا تھا، لیکن ملٹی لینس سسٹم کی تفصیل کے کئی صفحات کے برعکس، اس کی نہ تو مکمل وضاحت کی گئی تھی اور نہ ہی اس کی تصویر کشی کی گئی تھی، جس کا مطلب ہے کہ سنگل لینس کیمرا قانونی طور پر پیٹنٹ کے تحت نہیں تھا۔ یہ ضمیمہ 10 اکتوبر 1888 کو پیش کیا گیا تھا اور 14 اکتوبر کو لی پرنس نے راؤنڈھے گارڈن سین کو فلمانے کے لیے اپنے سنگل لینس کیمرے کا استعمال کیا۔ 1889-1890 کے عرصے کے دوران انہوں نے میکینک جیمز لانگلے کے ساتھ ایک، دو، تین اور سولہ لینس کے ساتھ مختلف "ڈیلیوررز" (پروجیکٹر) پر کام کیا۔ تصاویر کو انفرادی طور پر الگ، پرنٹ اور نصب کیا جانا تھا، بعض اوقات لچکدار بینڈ پر، دھات کی پلکوں سے منتقل کیا جاتا تھا۔ سنگل لینس پروجیکٹر نے لکڑی کے فریموں میں نصب انفرادی تصاویر کا استعمال کیا۔ ان کے معاون جیمز لانگلے نے دعوی کیا کہ تھری لینس ورژن سب سے کامیاب تھا۔ لی پرنس کے قریبی لوگوں نے ان کی ورکشاپ میں اپنی پہلی فلموں کو ٹیسٹ کے طور پر پیش کرنے کی گواہی دی ہے، لیکن انہیں کبھی بھی ان کے قریبی خاندان اور ساتھیوں کے حلقے سے باہر کسی کے سامنے پیش نہیں کیا گیا اور پروجیکٹر کی نوعیت نامعلوم ہے۔ 1889 میں انہوں نے نیویارک شہر میں اپنے خاندان کے ساتھ خود کو قائم کرنے اور اپنی تحقیق کو آگے بڑھانے کے لیے فرانسیسی-امریکی دوہری شہریت حاصل کی۔ تاہم، وہ اپنی گمشدگی کی وجہ سے ستمبر 1890 میں مین ہیٹن کے مورس جومل مینشن میں اپنی منصوبہ بند عوامی نمائش کبھی نہیں کر سکے۔ بعد میں پہچان اگرچہ لی پرنس کی کامیابی قابل ذکر ہے، اس عرصے میں صرف ولیم فریز گرین اور ورڈز ورتھ ڈونسٹورپ نے کچھ بھی موازنہ حاصل کیا، ان کا کام 1920 کی دہائی تک بڑے پیمانے پر فراموش ہو گیا تھا، کیونکہ وہ اپنے کام کے نتیجے کے پہلے عوامی مظاہرے سے پہلے غائب ہو گئے تھے، انہوں نے کبھی بھی اپنی ایجاد کو کسی فوٹو گرافی سوسائٹی یا سائنسی ادارے یا عام لوگوں کو نہیں دکھایا تھا۔ اپریل 1894 میں اپنے ذاتی کنیٹوسکوپ پارلر کے تجارتی استحصال کے لیے، تھامس ایڈیسن کو امریکہ میں سنیما کے موجد کے طور پر سراہا جاتا ہے، جبکہ فرانس میں، لومیئر برادران کو سنیماٹوگراف ڈیوائس کے موجد اور 1895 میں پیرس میں موشن پکچر فلموں کی پہلی تجارتی نمائش کے لیے سراہا جاتا ہے۔ تاہم، لیڈز میں، لی پرنس کو ایک مقامی ہیرو کے طور پر منایا جاتا ہے۔ 12 دسمبر 1930 کو لیڈز کے لارڈ میئر نے لی پرنس کی سابقہ ورکشاپ 160 ووڈ ہاؤس لین میں کانسی کے یادگار تختے کی نقاب کشائی کی۔ 2003 میں یونیورسٹی آف لیڈز کے سینٹر فار سنیما، فوٹوگرافی اینڈ ٹیلی ویژن کا نام ان کے اعزاز میں رکھا گیا۔ ووڈ ہاؤس لین میں لی پرنس کی ورکشاپ حال ہی میں لیڈز میں بی بی سی کی سائٹ تھی، اور اب یہ لیڈز بیکٹ یونیورسٹی براڈکاسٹنگ پلیس کمپلیکس کا حصہ ہے، جہاں ایک نیلی تختی ان کے کام کی یاد دلاتی ہے۔ (نقاط:)۔ ان کی فلمی سٹرپس کی تعمیر نو آرملی ملز انڈسٹریل میوزیم، لیڈز کے سنیما میں دکھائی گئی ہے۔ فرانس میں، ایل ایسوسی ایشن ڈیس امیس ڈی لی پرنس (ایسوسی ایشن آف لی پرنسز فرینڈز) کے طور پر ایک تعریفی سوسائٹی بنائی گئی تھی، جو اب بھی لیون میں موجود ہے۔ 1990 میں، کرسٹوفر راولنس نے دی مسنگ ریل، موونگ پکچرز کے گمشدہ موجد کی دی ان ٹولڈ اسٹوری لکھی اور چینل فور کے لیے ٹی وی پروگرام دی مسنگ ریل (1989) تیار کیا، جو لی پرنس کی زندگی پر ایک ڈرامائی خصوصیت ہے۔ 1992 میں، جاپانی فلمساز ممورو اوشی (گھوسٹ ان دی شیل) نے ٹاکنگ ہیڈ کی ہدایت کاری کی، جو ایک اونٹ گارڈ فیچر فلم ہے جو سینماٹوگرافی کی تاریخ کی المناک اختتامی شخصیات جیسے جارج ایسٹ مین، جارجز میلیس اور لوئس لی پرنس کو خراج تحسین پیش کرتی ہے جنہیں "ایگا کے حقیقی موجد" کے طور پر سراہا جاتا ہے، جاپانی فلم "موشن پکچر فلم" کے لیے۔ 2013 میں، لی پرنس اور اس کے پیٹنٹ کی زندگی پر نئے تحقیقی مواد اور دستاویزات کے ساتھ ایک فیچر دستاویزی فلم، دی فرسٹ فلم تیار کی گئی تھی۔ عرفان شاہ کی تحقیق کے ساتھ لیڈز میں پیدا ہونے والے ڈیوڈ نکولس ولکنسن کی پروڈیوس اور ہدایت کاری میں بننے والی اس فلم کو انگلینڈ، فرانس اور امریکہ میں گوریلہ فلمز نے فلمایا تھا۔ پہلی فلم میں کہانی سنانے کے لیے کئی فلمی مورخین شامل ہیں، جن میں مائیکل ہاروی، عرفان شاہ، اسٹیفن ہربرٹ، مارک رینس، ڈینیل مارٹن، جیکس فینڈ، ایڈرین ووٹن، ٹونی نارتھ، مک میک کین، ٹونی ارنشا، کیرول ایس وارڈ، لز ریمر، اور دو بار آسکر کے لیے نامزد سنیماٹوگرافر ٹونی پیئرس-رابرٹس شامل ہیں۔ لی پرنس کی بڑی پوتی لوری سنائڈر بھی نظر آتی ہے۔ اس کا عالمی پریمیئر جون 2015 میں ایڈنبرا فلم فیسٹیول میں ہوا اور 3 جولائی 2015 کو برطانیہ کے سینما گھروں میں کھولا گیا۔ یہ فلم امریکہ، کینیڈا، روس، آئرلینڈ اور بیلجیم کے فیسٹیولز میں بھی دکھائی گئی۔ 8 ستمبر 2016 کو یہ نیویارک کے مورس جومل مینشن میں کھیلا گیا، جہاں 126 سال پہلے لی پرنس نے اپنی فلمیں دکھانے کا منصوبہ بنایا تھا۔ 2023 میں، راؤنڈھے گارڈن سین کو دکھایا گیا اور 10 ویں سالانہ لائیو آن سنیما آسکر اسپیشل کے گرینڈ فائنل کے لیے دوبارہ تخلیق کیا گیا۔ لی پرنس سنی کیمرا-پروجیکٹر ٹائپز لیگیسی ریمیننگ میٹریل اور پروڈکشن لی پرنس نے 160 ووڈ ہاؤس لین، لیڈز میں اپنی ورکشاپ میں ایک سنگل لینس کیمرا تیار کیا، جسے ان کی موشن پکچر فلموں کی شوٹنگ کے لیے استعمال کیا گیا۔ بقیہ بقایا پروڈکشن اوک ووڈ گرینج (اس کی بیوی کا خاندانی گھر، راؤنڈھے میں) کے باغ میں دو مناظر پر مشتمل ہے اور دوسرا لیڈز برج کا ہے۔ چالیس سال بعد، لی پرنس کی بیٹی، میری نے بقیہ سامان سائنس میوزیم، لندن کو دے دیا (بعد میں نیشنل میوزیم آف فوٹوگرافی، فلم اینڈ ٹیلی ویژن (این ایم پی ایف ٹی)، بریڈفورڈ کو منتقل کر دیا گیا، جو 1983 میں کھولا گیا اور اب نیشنل سائنس اینڈ میڈیا میوزیم ہے)۔ مئی 1931 میں، سائنس میوزیم کے کارکنوں نے میری لی پرنس کے فراہم کردہ کاغذ کی پرنٹ کاپیوں سے فوٹو گرافی کی پلیٹیں تیار کیں۔ 1999 میں، ان کو ڈیجیٹل ورژن تیار کرنے کے لیے دوبارہ متحرک کیا گیا۔ راؤنڈھے گارڈن کو لی پرنس فیملی نے الزام لگایا تھا کہ اسے 12 فریم/سیکنڈ اور لیڈز برج کو 20 فریم/سیکنڈ پر شوٹ کیا گیا تھا، حالانکہ یہ این ایم پی ایف ٹی ورژن (نیچے دیکھیں) یا موشن تجزیہ سے ثابت نہیں ہوتا ہے، دونوں فلموں کا تخمینہ ایک سیکنڈ میں مستقل 7 فریم لگایا گیا ہے۔ ان ترتیبات کے تمام دستیاب ورژن نیشنل سائنس اینڈ میڈیا میوزیم کے پاس موجود مواد سے اخذ کیے گئے ہیں۔ مین واکنگ اراؤنڈ اے کارنر (16 لینس کیمرا) لی پرنس کے 16 لینس والے کیمرے سے صرف موجود تصاویر ایک کونے میں گھومتے ہوئے آدمی کے 16 فریموں کی ترتیب ہیں۔ ایسا لگتا ہے کہ اسے ایسٹ مین پیپر فلم کی جڑواں سٹرپس کے بجائے ایک شیشے کی پلیٹ (جو اس کے بعد ٹوٹی ہوئی ہے) پر شوٹ کیا گیا تھا، جس کا تصور اس کے پیٹنٹ میں کیا گیا تھا۔ فرانسیسی سنیما کے مورخ اور لی پرنس کے ماہر جیکس فینڈ اس بات کی تصدیق کرتے ہیں کہ ان تصاویر کی شوٹنگ پیرس میں، ریو بوچارٹ ڈی سارون (جہاں لی پرنس رہ رہا تھا) اور ایونیو ٹروڈین کے کونے میں کی گئی تھی۔ لی پرنس نے 18 اگست 1887 کو ایک خط میں نیویارک شہر میں اپنی بیوی کو اپنے میکینک کی دوڑ کی 8 تصاویر (جو اس ترتیب سے ہو سکتی ہیں) بھیجیں، جس سے پتہ چلتا ہے کہ یہ ایک اہم کیمرہ ٹیسٹ کی نمائندگی کرتا ہے۔ لینس سے لے کر لینس تک نمائش بہت بے قاعدہ ہوتی ہے جس میں کچھ تصاویر تقریبا مکمل طور پر بلیچ ہو جاتی ہیں، جسے لی پرنس نے بعد میں ٹھیک کر دیا۔ راؤنڈھے گارڈن سین (سنگل لینس کیمرا ایم کے آئی آئی) 1931 کے نیشنل سائنس میوزیم کی کاپی جو راؤنڈھے گارڈن میں شوٹ کیے گئے سیکوینس کی باقیات کی کاپی ہے اس میں 20 فریم ہیں۔ ایسا لگتا ہے کہ فریم منفی سے الٹا پرنٹ کیے گئے ہیں، لیکن ویڈیو میں اسے درست کیا گیا ہے۔ فلم کے خراب کنارے کے نتیجے میں مستحکم ڈیجیٹل فلم کے دائیں طرف مسخ اور بگاڑ پیدا ہوتا ہے۔ یہ منظر 14 اکتوبر 1888 کو راؤنڈھے کے اوک ووڈ گرینج میں لی پرنس کے سسر کے باغ میں شوٹ کیا گیا تھا۔ این ایم پی ایف ٹی حرکت پذیری 24 ایف پی ایس (فریم فی سیکنڈ) پر دو سیکنڈ تک جاری رہتی ہے، یعنی اصل فوٹیج 10 ایف پی ایس پر چل رہی ہے۔ اس ورژن میں، کارروائی کو تیز کیا گیا ہے-اصل فوٹیج شاید 7 ایف پی ایس پر شوٹ کی گئی تھی۔ ٹریفک کراسنگ لیڈز برج (سنگل لینس کیمرا ایم کے آئی آئی) لوئس لی پرنس نے مندرجہ ذیل نقاط پر ہکس دی آئرن مونگرز سے لیڈز برج کو عبور کرنے والی ٹریفک کو فلمایا: سب سے قدیم کاپی 1923 این ایم پی ایف ٹی انوینٹری (فریم 118-120 اور 122-124) سے تعلق رکھتی ہے، حالانکہ یہ طویل ترتیب 1931 کی انوینٹری (فریم 110-129) سے آتی ہے۔ ایڈولف لی پرنس کے مطابق جنہوں نے اکتوبر 1888 کے آخر میں اس فلم کی شوٹنگ کے وقت اپنے والد کی مدد کی تھی، اسے 20 ایف پی ایس پر لیا گیا تھا۔ تاہم، این ایم پی ایف ٹی کے ذریعہ تیار کردہ ڈیجیٹل طور پر مستحکم ترتیب دو سیکنڈ تک جاری رہتی ہے، یعنی فوٹیج یہاں 10 ایف پی ایس پر چل رہی ہے۔ راؤنڈ ہی گارڈن کے سلسلے کی طرح، اس کی ظاہری شکل میں بھی تیزی آئی ہے، جس سے پتہ چلتا ہے کہ اصل فوٹیج شاید 7 ایف پی ایس پر شوٹ کی گئی تھی۔ یہ پروجیکشن تجربات کے بارے میں جو ہم جانتے ہیں اس کے مطابق ہوگا، جہاں جیمز لانگلے نے 7 ایف پی ایس کی تیز رفتار کی اطلاع دی۔ ایکورڈین پلیئر (سنگل لینس کیمرا ایم کے آئی آئی) لی پرنس کے سنگل لینس کیمرے کی آخری بقیہ فلم ایڈولف لی پرنس کے فریموں کا ایک سلسلہ ہے جو ڈائیٹونک بٹن ایکورڈین چلا رہا ہے۔ یہ لوئس کے سسر جوزف وہٹلی کے گھر کی سیڑھیوں پر درج کیا گیا تھا۔ ریکارڈنگ کی تاریخ راؤنڈھے گارڈن جیسی ہی ہو سکتی ہے کیونکہ کیمرہ اسی طرح کی پوزیشن میں ہے اور ایڈولف اسی طرح کے کپڑے پہنے ہوئے ہیں۔ این ایم پی ایف ٹی نے اس فلم کو ری ماسٹر نہیں کیا ہے۔ پہلے 17 فریموں کی ایک شوقیہ حرکت پذیری ہے۔ دوڑنے کی رفتار 5-6 ایف پی ایس فلمگرافی معلوم ہوتی ہے ان لوگوں کی فہرست بھی دیکھیں جو پراسرار طور پر غائب ہو گئے: 1910 سے پہلے کے حوالہ جات ذرائع بصیرت مجموعہ اور تحقیقی مرکز لوئس ایمی آگسٹن لی پرنس کا کیریئر بذریعہ ای کلبرن اسکاٹ (جولائی 1931) لا نیسانس ڈو سنیما: سینٹ سیپٹ اینس ایٹ یون کرائم۔ "بذریعہ ایرینی ڈیمبووسکی (کینو 1989 میں، پولینڈ سے فرانسیسی میں ترجمہ شدہ کیئرز ڈی ایل اے ایف آئی ایس، نمبر 182، nov.-déc۔ مشیل روزے کی طرف سے، ایلیج نمبر 22 1995 کے حوالے سے) "لی پرنسز ارلی فلم کیمرے"، سائمن پوپل کی طرف سے (فوٹو گرافی ورلڈ، ستمبر 1993 میں) "لی پرنس اینڈ دی لومیئرس"، راڈ ورلی کی طرف سے (میکنگ آف دی ماڈرن ورلڈ، سائنس میوزیم، یوکے، 1992 میں) "کیریئر آف لوئس ایمی آگسٹن لی پرنس"، ای کلبرن اسکاٹ کی طرف سے، (جرنل آف دی سوسائٹی آف موشن پکچر انجینئرز، یو ایس، جولائی 1931 میں) "دی پاینیر ورک آف لی پرنس ان کینیمیٹوگرافی"، ای کلبرن اسکاٹ کی طرف سے (دی فوٹوگرافک جرنل #63، اگست 1923، پی پی میں۔ 373-378) "لوئس ایمی آگسٹن لی پرنس" بذریعہ میرٹ کرافورڈ (سنیما میں، 1 دسمبر 1930، پی پی۔ 28-31) ایل افیئر لومیئر۔ ڈو میتھی ایل ہسٹوائر، انکوائریٹ سر لیس اوریجنز ڈو سنیما بذریعہ لیو سوویج، 1985 انجینیئس لی پرنس 16-لینس کیمرا "لوئس لی پرنس: دی باڈی آف ایویڈنس" بذریعہ رچرڈ ہویلز (اسکرین vol.47 #2، آکسفورڈ یونیورسٹی پریس، 2006 میں) "لی پرنس، موجد اور فنکار، پریکرسر ڈو سنیما" بذریعہ جین جیکس اولاس اور جیکس فینڈ (ریویو ڈی ہسٹوائر ڈو سنیما این ° 32، دسمبر 2000، پی۔ 9 میں) نیا تحقیقی مرکز فلم ایسینشیل فلمز کے والد کو اعزاز دیتا ہے، باب 2، ثقافتی جنگیں بذریعہ آئن مارٹیا راؤنڈھے گارڈن سین (1888) 437-464، کرسٹوفر مورلے کا "دی ریڈ اینڈ وائٹ گرڈل"۔ یہ گوف کے قتل سے متعلق ہے، اور 1889-90 میں اس ٹرنک قتل کے شدید مطالعے کو ظاہر کرتا ہے۔ لوئس AIME AUGUSTIN LEPRINCE کی زندگی اور موت سے متعلق حقائق، جو حرکت پذیر پکچر اور اس کے خاندان کے علمبردار ہیں، بذریعہ جیکس پینڈ (سرریگومینز/57200/فرانس) 2014۔ بیرونی روابط جین جیکس آولس اور جیکس پینڈ، لوئس ایمی آگسٹن لیپرینس، موجد اور فنکار، پریسرسر ڈو سنیما پہلے 17 فریموں لوئس لی پرنس سینٹر برائے سنیما، فوٹو گرافی، اور ٹیلی ویژن کی ایک کھردری ویڈیو ہے۔ یونیورسٹی آف لیڈز۔ اخذ شدہ 2008-09-26 دی لیجنڈ آف لوئس لی پرنس لیوڈس-لیڈز کا ایک فوٹو گرافی کا آرکائیو۔ لیڈز لائبریری اینڈ انفارمیشن سروس۔ لوئس لی پرنس یا لیڈز برج یا برج اینڈ یا ہک برادرز یا آٹو ایکسپریس (ورکشاپ سائٹ) وغیرہ جیسی کلیدی اصطلاحات کی تلاش کی اجازت دیتا ہے۔ نیشنل سائنس اینڈ میڈیا میوزیم، بریڈفورڈ آرملی ملز-لیڈز انڈسٹریل میوزیم لی پرنس سنگل لینس کیمرا 1888، سائنس اینڈ سوسائٹی پکچر لائبریری کرونومیڈیا سال 1888 (ٹیرامیڈیا) مقامی لوگوں کے لیے مقامی فلمیں (بی بی سی بریڈفورڈ اور ویسٹ یارکشائر) louisleprince.net 1841 کی پیدائش 1890 کی دہائی لاپتہ شخص کے کیس 19 ویں صدی کے فرانسیسی لوگ ویڈیو کلپس پر مشتمل مضامین دریافت اور ایجاد کے تنازعات فرانسیسی سنیما کے علمبردار برطانیہ میں فرانسیسی تارکین وطن ریاستہائے متحدہ میں فرانسیسی فلم ڈائریکٹرز لیڈز بلیو پلاکس لیپزگ یونیورسٹی کے سابق طلباء فرانس میں لاپتہ شخص کے کیس میٹس سائلنٹ فلم ڈائریکٹرز سے لوگ موت کا سال نامعلوم