Blank verse
خالی آیت ایک ایسی شاعری ہے جو باقاعدہ متن پر مبنی لیکن غیر متن شدہ لائنوں کے ساتھ لکھی جاتی ہے۔ اسے "16 ویں صدی کے بعد سے انگریزی شاعری کی شاید سب سے عام اور بااثر شکل" کے طور پر بیان کیا گیا ہے، اور پال فوسل نے اندازہ لگایا ہے کہ "تمام انگریزی شاعری کا تقریبا تین چوتھائی حصہ خالی آیت میں ہے"۔ انگریزی میں خالی آیت کا پہلا معروف استعمال سرے کے ارل ہنری ہاورڈ نے اپنے اینیڈ کے ترجمہ میں کیا تھا (تشکیل شدہ ؛ بعد از مرگ شائع ہوا، 1554-1557)۔ ہو سکتا ہے کہ وہ لاطینی اصل سے متاثر ہوا ہو کیونکہ کلاسیکی لاطینی آیت میں شاعری کا استعمال نہیں کیا گیا تھا، یا ممکنہ طور پر وہ قدیم یونانی آیت یا اطالوی آیت کی شکل سے متاثر تھا، دونوں میں بھی شاعری کا استعمال نہیں کیا گیا تھا۔ ڈرامے آرڈن آف فیورشم (1590 کے آس پاس ایک نامعلوم مصنف کا) آخر میں رکنے والی خالی آیت کی ایک قابل ذکر مثال ہے۔ انگریزی خالی آیت کی تاریخ تھامس نارٹن اور تھامس ساک ویل کا 1561 کا ڈرامہ گوربوڈک خالی آیت استعمال کرنے والا پہلا انگریزی ڈرامہ تھا۔ کرسٹوفر مارلو پہلے انگریزی مصنف تھے جنہوں نے خالی آیت کے استعمال کے لیے تنقیدی شہرت حاصل کی۔ انگریزی خالی آیت میں بڑی کامیابیاں ولیم شیکسپیئر نے حاصل کیں، جنہوں نے اپنے ڈراموں کا زیادہ تر مواد غیر متزلزل آئامبیک پینٹامیٹر میں لکھا، اور جان ملٹن، جن کا پیراڈائز لوسٹ خالی آیت میں لکھا گیا ہے۔ 18 ویں صدی میں جیمز تھامسن (دی سیزنز میں) اور ولیم کاؤپر (دی ٹاسک میں) جیسے شاعروں نے ملٹونک خالی آیت کی بڑے پیمانے پر نقل کی۔ ولیم ورڈز ورتھ، پرسی بیشی شیلی، اور جان کیٹس جیسے رومانوی انگریزی شاعروں نے خالی آیت کو ایک اہم شکل کے طور پر استعمال کیا۔ اس کے فورا بعد، الفریڈ، لارڈ ٹینیسن خاص طور پر خالی آیت کے لیے وقف ہو گئے، مثال کے طور پر اسے اپنی لمبی داستانی نظم "دی پرنسس" کے ساتھ ساتھ اپنی سب سے مشہور نظموں میں سے ایک: "یولیسس" کے لیے استعمال کیا۔ امریکی شاعروں میں، ہارٹ کرین اور والیس سٹیونز ایسے وقت میں توسیع شدہ کمپوزیشن میں خالی آیتوں کا استعمال کرنے کے لیے قابل ذکر ہیں جب بہت سے دوسرے شاعر آزاد نظموں کی طرف رخ کر رہے تھے۔ مارلو اور پھر شیکسپیئر نے 16 ویں صدی کے آخر میں اس کی صلاحیت کو بہت ترقی دی۔ مارلو وہ پہلا شخص تھا جس نے طاقتور اور شامل تقریر کے لیے خالی آیت کی صلاحیت کا فائدہ اٹھایا: شیکسپیئر نے اس خصوصیت کو تیار کیا، اور اچانک اور بے قاعدہ تقریر کے لیے خالی آیت کی صلاحیت کو بھی تیار کیا۔ مثال کے طور پر، کنگ جان کے اس تبادلے میں، دو کرداروں کے درمیان ایک خالی آیت کی لکیر کو توڑا گیا ہے: شیکسپیئر نے بھی اپنی آیت میں اکثر اینجامبمنٹ کا استعمال کیا، اور اپنے آخری ڈراموں میں نسائی اختتام کا استعمال کیا گیا (جس میں لائن کا آخری حرف غیر متزلزل ہے، مثال کے طور پر مندرجہ ذیل مثال کی لائنیں 3 اور 6) ؛ اس سب نے اس کی بعد کی خالی آیت کو انتہائی بھرپور اور متنوع بنا دیا۔ خالی آیت کا یہ بہت ہی مفت علاج شیکسپیئر کے ہم عصروں نے نقل کیا، اور کم ہنر مند صارفین کے ہاتھوں میں عمومی پیمائش کی نرمی کا باعث بنا۔ تاہم، شیکسپیئر کی خالی آیت کو جان ویبسٹر اور تھامس مڈلٹن نے اپنے ڈراموں میں کچھ کامیابی کے ساتھ استعمال کیا۔ دریں اثنا، بین جونسن نے اپنی مزاحیہ فلموں والپون اور دی الکیمسٹ میں ایک سخت خالی آیت کا استعمال کیا جس میں کم جکڑن تھی۔ 17 ویں صدی کی غیر ڈرامائی شاعری میں پیراڈائز لوسٹ تک خالی آیت زیادہ استعمال نہیں کی گئی تھی، جس میں ملٹن نے اسے زیادہ لائسنس کے ساتھ استعمال کیا تھا۔ ملٹن نے خالی آیت کی لچک، نحو کی پیچیدگی کی حمایت کرنے کی اس کی صلاحیت کو اس طرح کے حصوں میں انتہائی حد تک استعمال کیا: ملٹن نے پیراڈائز ریجینڈ اور سیمسون ایگونسٹس کے کچھ حصے خالی آیت میں بھی لکھے۔ ملٹن کے بعد کی صدی میں، ڈرامائی یا غیر ڈرامائی خالی آیت کے چند ممتاز استعمال ہیں ؛ باقاعدگی کی خواہش کو مدنظر رکھتے ہوئے، اس دور کی زیادہ تر خالی آیت کسی حد تک سخت ہے۔ اس وقت کی خالی آیت کی بہترین مثالیں شاید جان ڈرائیڈن کا المیہ آل فار لو اور جیمز تھامسن کی دی سیزنز ہیں۔ ایک مثال جو عوام کے ساتھ اس کی ناکامی کے ساتھ ساتھ اس کے بعد کے اثر و رسوخ کے لیے بھی قابل ذکر ہے، جان ڈائر کی دی فلیس ہے۔ 18 ویں صدی کے اختتام پر، ولیم کاؤپر نے 1784 میں شائع ہونے والے اپنے کلیڈوسکوپک مراقبہ کے حجم، دی ٹاسک کے ساتھ خالی آیت کی تجدید کا آغاز کیا۔ شیکسپیئر اور ملٹن کے بعد، کاؤپر خالی نظموں میں اگلے بڑے شاعروں پر بنیادی اثر تھا، نوعمر جب کاؤپر نے اپنا شاہکار شائع کیا۔ یہ جھیل کے شاعر ولیم ورڈز ورتھ اور سیموئل ٹیلر کولریج تھے۔ ورڈز ورتھ نے اس شکل کو بہت سے گیتوں کے گیتوں (1798 اور 1800) اور اپنی طویل ترین کوششوں، دی پریلوڈ اور دی ایکسرشن کے لیے استعمال کیا۔ ورڈز ورتھ کی آیت ملٹن کی کچھ آزادی کو بحال کرتی ہے، لیکن عام طور پر یہ کہیں زیادہ باقاعدہ ہے: کولریج کی خالی آیت ورڈز ورتھ کے مقابلے میں زیادہ تکنیکی ہے، لیکن اس نے اس میں سے بہت کم لکھا ہے: ان کی گفتگو کی نظمیں جیسے "دی ایولین ہارپ" اور "فراسٹ ایٹ مڈ نائٹ" ان کی خالی نظموں میں سب سے زیادہ مشہور ہیں۔ ہائپرئن میں کیٹس کی خالی آیت بنیادی طور پر ملٹن کی طرز پر بنائی گئی ہے، لیکن پینٹامیٹر کے ساتھ کم آزادیاں لیتی ہے اور کیٹس کی آیت کی خصوصیت رکھتی ہے۔ دی سینسی اینڈ پرومیتھیس ان باؤنڈ میں شیلی کی خالی آیت ملٹن کے مقابلے الزبتھ کی مشق کے قریب ہے۔ خالی آیت میں موجود وکٹورین مصنفین میں سب سے نمایاں ٹینیسن اور رابرٹ براؤننگ ہیں۔ "یولیسز" اور "دی پرنسس" جیسی نظموں میں ٹینیسن کی خالی آیت موسیقی پر مبنی اور باقاعدہ ہے ؛ ان کا گیت "آنسو، بے کار آنسو" شاید خالی آیت کی اسٹینزیک نظم کی پہلی اہم مثال ہے۔ براؤننگ کی خالی آیت، "فرا لیپو لیپی" جیسی نظموں میں، زیادہ اچانک اور گفتگو پر مبنی ہے۔ گلبرٹ اور سلیوان کا 1884 کا اوپیرا، پرنسس ایڈا، ٹینیسن کی "دی پرنسس" پر مبنی ہے۔ گلبرٹ کا مکالمہ پوری طرح خالی آیت میں ہے (حالانکہ دیگر 13 سیوائے اوپیرا میں गद مکالمہ ہے)۔ ذیل میں ایک اقتباس ہے جو شہزادی ایڈا نے اپنے داخلی دروازے پر "اوہ، دیوی عقلمند" گانے کے بعد بولا تھا۔ باقاعدگی کی مختلف ڈگریوں کی خالی آیت، 20 ویں صدی میں اصل آیت میں اور داستانی آیت کے ترجمے میں کافی کثرت سے استعمال ہوتی رہی ہے۔ رابرٹ فراسٹ کی زیادہ تر بیانیے اور گفتگو پر مبنی نظمیں خالی نظموں میں ہیں ؛ اسی طرح والیس سٹیونز کی "دی آئیڈیا آف آرڈر ایٹ کی ویسٹ" اور "دی کامیڈین ایز دی لیٹر سی"، ڈبلیو بی یٹس کی "دی سیکنڈ کمنگ"، ڈبلیو ایچ آڈن کی "دی واٹرشیڈ" اور جان بیٹجیمین کی سمنڈ بائی بیلز جیسی دیگر نظمیں بھی خالی نظموں میں ہیں۔ ایک مکمل فہرست ناممکن ہے، کیونکہ ایک طرح کی ڈھیلی خالی آیت گیت کی شاعری کا ایک اہم حصہ بن چکی ہے، لیکن یہ کہنا محفوظ ہوگا کہ خالی آیت اب اتنی ہی نمایاں ہے جتنی کہ پچھلے تین سو سالوں میں کسی بھی وقت رہی ہے۔ جرمن ادب میں خالی آیت جرمن ادب میں بھی عام ہے۔ اسے گوتھولڈ ایفریم لیسنگ نے 1779 میں سانحے (ناتھن دی وائز) میں استعمال کیا تھا، جہاں لائنیں 10 یا 11 حرف لمبی ہیں: یہ بھی دیکھیں۔ یوویک رائٹرز گائیڈ میں "خالی آیت"۔ یونیورسٹی آف وکٹوریہ، 1995۔ ڈوئچ، بیبیٹ، شاعری ہینڈ بک، چوتھا ایڈیشن۔ 1974 میں۔ ملٹن، جان، پیراڈائز لوسٹ۔ میرٹ ہیوز، ایڈ۔ نیویارک، 1985۔ شاعری کی شکلیں آیات کی اقسام