Soundclash
ساؤنڈ کلیش انگریزی الیکٹرانک ایکٹ رینیگیڈ ساؤنڈ ویو کا پہلا البم ہے، جسے فروری 1990 میں میوٹ ریکارڈز نے جاری کیا تھا۔ پروڈیوسر فلڈ کے ساتھ بینڈ کے ذریعہ مشترکہ طور پر تیار کردہ، یہ مواد کئی سالوں میں ریکارڈ کیا گیا تھا، اور ہپ ہاپ، راک اور ڈب میوزک سے متاثر ہوکر بینڈ کے منفرد انداز کی ڈانس میوزک کو ظاہر کرتا ہے۔ موسیقی میں بریک بیٹس، ٹیپ لوپس، سٹاکنگ باس لائنز اور مختلف مواد سے حاصل کردہ متعدد نمونے شامل ہیں۔ البم کے بول سماجی مسائل سے متعلق ہیں، بینڈ کا مقصد ایسے بول لکھنا ہے جو غیر معمولی زاویوں سے مسائل تک پہنچتے ہیں۔ اس البم کی تشہیر تین سنگلز نے کی، جن میں یوکے ٹاپ 40 ہٹ "شاید ایک ڈکیتی" اور ڈانس فلور ہٹ "بائٹنگ مائی نیلز" شامل ہیں۔ ریلیز ہونے پر، البم یوکے البم چارٹ پر 74 ویں نمبر پر پہنچ گیا، اور یہ ان کا واحد چارٹنگ البم ہے۔ موسیقی کے ناقدین نے بینڈ کی ہائبرڈ آواز اور مختلف اثرات کو نوٹ کیا۔ وقت گزرنے کے ساتھ، البم کو ایک جدید ریلیز کے طور پر سمجھا جاتا ہے، اور اس نے کیمیکل برادرز اور لیفٹ فیلڈ سمیت متعدد الیکٹرانک کارروائیوں کو متاثر کیا ہے۔ بینڈ نے بعد میں 1990 میں ریمکس البم ان ڈب کے ساتھ ساؤنڈ کلیش کی پیروی کی۔ بیک گراؤنڈ اور پروڈکشن ملٹی انسٹرومینٹلسٹ گیری اسکویت، ڈینی بریئٹیٹ (دونوں سابقہ ماس) اور کارل بونی کے ذریعہ تشکیل دی گئی، رینیگیڈ ساؤنڈ ویو 1980 کی دہائی کے آخر میں لندن کے میوزک سین پر ابھری، جس میں پنک راک اور صنعتی موسیقی کے میوزیکل اسٹائل کو الیکٹرانک ڈانس فلور اسٹائل جیسے ڈب میوزک پر لاگو کیا گیا، جس سے ان کا موازنہ میٹ بیٹ مینی فیسٹو، کیبریٹ والٹیئر اور سکننی پپی سے ہوا۔ بینڈ نے خود کو "پنک کا ضمنی پروڈکٹ" قرار دیتے ہوئے وضاحت کی: "اس نے ہمارے سوچنے کے انداز کو جعلی بنایا، حالانکہ آواز کا اس سے کوئی تعلق نہیں ہے۔" ان کا بدنام زمانہ پہلا سنگل، "کری ٹوئنز" (1987)، رتھم کنگ ریکارڈز پر ریلیز ہوا اور ایک ٹیلی ویژن دستاویزی فلم کے نمونے ایک بنیادی تھربنگ باس لائن پر مرتب کیے گئے۔ اسی طرح کی بدنام زمانہ "کوکین سیکس" کی ریلیز کے بعد، جسے کوکین کے لفافے میں جاری کیا گیا تھا، رینیگیڈ ساؤنڈ ویو نے لیبلز کو میوٹ ریکارڈز میں تبدیل کر دیا کیونکہ انہوں نے اپنے کیٹلاگ میں موجود زیادہ سے زیادہ انتخاب کو سراہا۔ میوٹ پر ان کی پہلی ریلیز 1988 میں بٹنگ مائی نیلز ای پی تھی۔ ساؤنڈ کلیش رینیگیڈ ساؤنڈ ویو کا پہلا البم تھا، اور اسے رینیگیڈ ساؤنڈ ویو اور فلڈ نے مشترکہ طور پر تیار کیا تھا۔ پال کینڈل نے سیشنوں کو تیار کیا۔ ساؤنڈ کلیش کے کچھ گانے 1986 کے اوائل کے ہیں، کیونکہ بینڈ نے البم کے لیے مواد ریکارڈ کرنے میں تقریبا دو سال گزارے تھے۔ کمپوزیشن ساؤنڈ کلیش رقص موسیقی کے مختلف انداز کو بینڈ کے متبادل رقص کے مخصوص انداز میں یکجا کرتا ہے۔ یہ البم برطانوی ڈب میوزک، امریکی ہپ ہاپ اور راک میوزک سے تیار کیا گیا ہے، اور اس میں ٹیپ لوپس، نمونے، کلاٹرنگ بریک بیٹس، اور "اسٹاکنگ" باس لائنیں شامل ہیں۔ اسکویت کی ریپ آوازیں ناک کی ہیں اور میڈچسٹر موسیقی کی یاد دلاتی ہیں، حالانکہ مصنف گریگ کوٹ نے لکھا ہے کہ "ڈیڈپین" آوازیں پیٹ شاپ بوائز سے ملتی جلتی تھیں۔ ووکلز، ڈانس بریکس اور گٹار روایتی طور پر "بائیٹنگ مائی نیلز" اور "شاید ایک ڈکیتی" پر استعمال کیے جاتے ہیں۔ البم کے نمونے متنوع ذرائع سے لیے گئے ہیں، جن میں کوئین، چائکووسکی، اینڈی ولیمز اور فلم ساؤنڈ ٹریکس شامل ہیں۔ کئی ہپ ہاپ پر مبنی نمونوں کا استعمال سنہری دور کے ریپ کے اثر کو اجاگر کرتا ہے۔ دھنوں کا تعلق سماجی مسائل سے ہے ؛ ایسکوتھ نے ساؤنڈ کلیش کے بارے میں کہا: "یہ بالغ، بالغ موسیقی ہے۔ ہمارا زاویہ واضح زاویہ نہیں ہے۔ یہ بہت زیادہ مبہم ہے۔ بہت زیادہ کھلا۔ اس میں صرف ایک واحد سے زیادہ بہت زیادہ خیالات ہیں۔ یہ ایک طرح سے قابل اعتراض ہے۔ " "بلیو آئیڈ بوائے" میں ایک نمونہ پیش کیا گیا ہے جسے بعد میں پبلک اینیمی نے اپنے گانے "بائی دی ٹائم آئی گیٹ ٹو ایریزونا" پر دوبارہ استعمال کیا۔ "شاید ایک ڈکیتی" میں ایک "روفول-وینجفل جیل برڈ بیانیہ" پیش کیا گیا ہے جس میں سیاہ مزاح شامل ہے۔ موسیقی کے لحاظ سے، گانے میں پیتل کا ہک، سنگالونگ کورس، ٹوٹی ہوئی دھڑکن اور پس پردہ تار شامل ہیں۔ "مرڈر میوزک" ایک گانے کی ریکارڈنگ ہے جو اسکویت نے ریما ریما کے ساتھ ان کے غیر ریلیز شدہ البم کے لیے لکھا تھا، اور لیڈ زیپلن کے "دی کرانج" سے تعارفی ڈھول کی دھڑکن کا نمونہ ہے۔ ڈانس گانا "بائٹنگ مائی نیلز"، ایک جینیویو ویٹ کا سرورق، ایڈی فلائیڈ کی "ناک آن ووڈ" (1966) سے کورڈ کی ترقی اور ہارن رف کا نمونہ ہے، اور نائٹ کلب کے سیٹوں پر مایوسی کے بارے میں بول پیش کرتا ہے۔ اینڈی ولیمز کا "کینٹ گیٹ یوزڈ ٹو لوزنگ یو" کا ایک ڈی کنسٹرکٹڈ کور ورژن، جو کہ دی بیٹ کے لیے بھی ایک ہٹ ہے، بینڈ کے متنوع ذوق کی مثال ہے، اور اس میں بدصورت صوتی اثرات، ایک دھڑکتی باس لائن اور پرنس کی یاد دلانے والا فنکی گٹار ریف شامل ہے۔ 20 فروری 1990 کو ریلیز ہونے والی ساؤنڈ کلیش میوٹ ریکارڈز کے ذریعے جاری کی گئی تھی، اور یوکے البم چارٹ پر نمبر 74 پر پہنچ گئی، جس نے چارٹ پر ایک ہفتہ گزارا۔ یہ ان کا واحد چارٹنگ البم ہے۔ اصل برطانوی سی ڈی کاپیاں "دی فینٹم" اور "اوزون بریک ڈاؤن" کو بونس ٹریک کے طور پر پیش کرتی ہیں جو اسٹیکر کے علاوہ غیر فہرست شدہ ہیں۔ ساؤنڈ کلیش کی ریلیز سے پہلے کئی ڈانس فلور پر مبنی سنگلز تھے۔ "اسپیس گلیڈی ایٹر" البم کا پہلا سنگل تھا۔ یہ نومبر 1989 میں یوکے سنگلز چارٹ پر 81 ویں نمبر پر پہنچ گیا اور چار ہفتوں تک چارٹ پر رہا۔ اس سے بھی زیادہ کامیاب دوسرا سنگل "شاید ایک ڈکیتی" تھا، جس نے چیٹ پر چھ ہفتے گزارے، فروری 1990 میں 38 ویں نمبر پر پہنچ گیا۔ "بٹنگ مائی نیلز" جولائی میں چارٹ پر 76 ویں نمبر پر پہنچ گئی۔ سلیکٹ کے ایڈم ہیگگن بوتھم نے "شاید ایک ڈکیتی" اور "میرے ناخن کاٹنے" کو رینیگیڈ ساؤنڈ ویو کو "وسیع پیمانے پر کامیابی کے دہانے پر دکھاتے ہوئے دکھایا جب ان کی جارحانہ آواز وسیع تر سامعین تک پہنچنے لگی۔" تنقیدی استقبالیہ ایک عصری جائزے میں، آپشن میگزین نے رینیگیڈ ساؤنڈ ویو کو "[p] غیر معمولی طور پر تخریبی" اور "حساب سے بہادر" کے طور پر بیان کیا، اور محسوس کیا کہ انہوں نے "ناچنے کے قابل آڈیو بیراجز، ایک دم توڑنے والی آواز جو ایک چپچپا، تیز شہری ہپنیس کو ظاہر کرتی ہے، اکثر مزاحیہ ٹو [آئی ایس ٹی] کے ساتھ تیز ہوتی ہے"۔ انہوں نے محسوس کیا کہ نمونوں پر انحصار کے باوجود، موسیقی "حسی بوجھ کی ایک مزیدار پیچیدگی ہے جو چالاکی سے اصل ہونے کا انتظام کرتی ہے"۔ دی شکاگو ٹریبیون کے لیے اپنے جائزے میں، گریگ کوٹ نے محسوس کیا کہ "ڈانس شور کے دہشت گرد" "اپنے سلیمنگ تالوں کے لیے فیشن کے لحاظ سے تاریک ماحول پیدا کرتے ہیں، لیکن کبھی بھی وزارت جیسے حقیقی طور پر خطرناک صنعتی بیٹ تنظیموں کی شدت کی سطح تک نہیں پہنچتے۔" اپنے جائزے میں، سی ڈی ریویو نے رینیگیڈ ساؤنڈ ویو کو "ایک جارحانہ برطانوی تینوں کے طور پر بیان کیا جو آپ کو اپنے کان سے ڈانس فلور پر گھسیٹ کر ناقص جدید حساسیت اور محفوظ موسیقی پر حملہ کرنا چاہتے ہیں۔" انہوں نے محسوس کیا کہ ساؤنڈ کلیش میں متاثر کن نمونے، تال کے ٹریک اور دھن شامل ہیں، لیکن محسوس کیا کہ "کچھ مواد کبھی کبھار من گھڑت محسوس ہوتا ہے"۔ ماضی سے متعلق جائزوں میں، آل میوزک کے جان بش نے کہا کہ البم نے "منفرد صوتی جمالیاتی" کے ساتھ بہت سارے علاقے کا احاطہ کیا، اور لکھا کہ اس میں "سبپار" ریپنگ کی موجودگی کے باوجود "نمونے لینے سے ممکن آڈیو دہشت گردی پر ٹھوس توجہ" پیش کی گئی ہے۔ ٹروزر پریس کے ٹونی فلیچر نے محسوس کیا کہ البم میں رینیگیڈ ساؤنڈ ویو کو "شناخت کے بحران" کا سامنا کرنا پڑا، انہوں نے مزید کہا: "اس بات کا یقین نہیں ہے کہ راک گانے تیار کرنے، ترانے ناچنے یا ڈب جام کرنے، وہ ہر ایک کے ساتھ تجربہ کرتے ہیں [.] اور صرف الجھن میں پڑ جاتے ہیں۔" 2010 میں لکھتے ہوئے، سپوتنک میوزک ایمریٹس کے مصنف آئی نے ساؤنڈ کلیش کو "زیر زمین رقص کلاسک کے طور پر بیان کیا جو معجزاتی طور پر اب بھی برقرار ہے"۔ مصنف نے محسوس کیا کہ البم نے "کوب ویب کو اڑا دیا" اس کی صلاحیت اور آمادگی کے ساتھ "رقص کے کئی مختلف تاروں کو [اس کی] آواز میں گھسیٹنے، سب سے زیادہ واضح طور پر ہپ ہاپ"، اور بینڈ کی تعریف کی کہ وہ "انواع کے درمیان غیر معمولی مدار" کے باوجود پورے البم میں کلب میوزک کے علاقے سے بھٹک نہیں رہا ہے۔ انہوں نے یہ نتیجہ اخذ کیا: "میں تصور بھی نہیں کر سکتا کہ 1989 میں یہ کتنا دلچسپ لگا ہوگا، ایک ایسے وقت میں جب برطانوی موسیقی مشکل میں تھی اور آزاد لیبل اتنے دور تھے کہ یقین کرنا آسان تھا کہ وہ موجود بھی نہیں تھے۔ اب بھی، یہ اس قسم کے البم کی طرح لگتا ہے جو ایک تحریک کو جنم دے سکتا ہے۔" میوزک ریڈار نے ساؤنڈ کلیش کو "سٹائل-اسپلیسنگ بریکس، نمونے اور الیکٹرانکا کا شاہکار" قرار دیا۔ میراث 1994 میں، بل بورڈ کے لیری فلک نے ساؤنڈ کلیش کو موسیقی کی رکاوٹوں کو توڑنے کے لیے اختراعی قرار دیا، اور "بہت سے فنکاروں اور پروڈیوسروں" پر اس کے اثر و رسوخ اور تحریک کو نوٹ کیا۔ انہوں نے مزید کہا: "تقریبا کسی بھی موجودہ ریو یا ٹرانس پروگرام کے ذریعے ایک فوری اسٹمپ 'میرے ناخن کاٹنے'، 'خواتین باس کو جواب دیتی ہیں'، اور 'شاید ڈکیتی' کی براہ راست اولاد کی ایک بڑی تعداد کو سامنے لائے گا۔" آئی نے محسوس کیا کہ البم بگ بیٹ پر بااثر تھا، کیمیکل برادرز نے رینیگیڈ ساؤنڈ ویو کو اپنا بنیادی اثر قرار دیا اور فیٹ بوائے سلم نے بھی البم سے قرض لیا۔ انہوں نے ہاؤس ایکٹ لیفٹ فیلڈ کو البم سے متاثر ہونے کے طور پر بھی شناخت کیا، جبکہ البم کی "ناسل، بوزی، کواسی-میڈچسٹر ریپنگ" کو ای ایم ایف اور سٹیریو ایم سی پر بڑے اثر کے طور پر کریڈٹ کیا۔ 1999 میں، فریکی ٹرگر کے ٹام ایونگ نے "1990 کی دہائی کے ٹاپ 100 سنگلز" کی اپنی فہرست میں "شاید ایک ڈکیتی" کو 60 ویں نمبر پر رکھا۔ اس کے ساتھ تحریر میں، انہوں نے لکھا کہ رینیگیڈ ساؤنڈ ویو "اپنے وقت سے بہت آگے تھے، نہ کہ صرف موسیقی کے لحاظ سے۔ ان کے سخت الیکٹرو ڈب تجربات کو اب برطانوی ڈانس میوزک کے ذریعے بریک بیٹ وائرس کو پھیلانے میں مدد کرنے کا کچھ سہرا ملتا ہے، لیکن ان کا کرم گلیمر موقف اب اتنا ہی پیشن گوئی لگتا ہے۔ " انہوں نے گانے کے بارے میں مزید کہا: ساؤنڈ کلیش کا کلیش کی موسیقی سے موازنہ کرتے ہوئے، مصنف کرس نولس نے ساؤنڈ کلیش کو ایک "تاریخی البم" کے طور پر بیان کیا اور محسوس کیا کہ یہ "مضبوطی سے مرکوز سینڈینسٹا!" کے سانچے میں تھا، اسی طرح جیسے میٹ بیٹ مینی فیسٹو کے ستیریکن (1992) میں تھا۔ رینیگیڈ ساؤنڈ ویو نے ساؤنڈ کلیش کے بعد ان ڈب (1990) کے عنوان سے ایک "اسٹرپڈ بیک ڈب" ریمکس البم پیش کیا، جس میں سابقہ البم کے کئی گانوں کے ریمکس شامل تھے، جن میں "پاکٹ پورن"، "ٹریٹر" اور "بلیو آئیڈ بوائے" شامل ہیں۔ 2006 کے ایک انٹرویو میں، ایسکوتھ نے ساؤنڈ کلیش اور ان ڈب دونوں البمز کا نام دیا جن پر انہیں سب سے زیادہ فخر ہے، اور انہوں نے براؤٹیٹ کے ساتھ ساؤنڈ کلیش کو ریمکس کرنے میں دلچسپی کا اظہار کیا۔ ٹریک لسٹنگ رینیگیڈ ساؤنڈ ویو کے لکھے ہوئے تمام گانے سوائے جہاں نوٹ کیے گئے ہیں۔ "بلیو آئیڈ بوائے"-4:30 "لکی لیوک"-3:52 "ٹی وی پر"-2:26 "شاید ڈکیتی"-4:09 "غدار"-3:55 "اسپیس گلیڈی ایٹر"-4:36 "مرڈر میوزک"-2:35 "میرے ناخن کاٹنے" (رینیگیڈ ساؤنڈ ویو، جینی ویو وائیٹ)-3:54 "پاکٹ پورن"-3:45 "آپ کو کھونے کی عادت نہیں ہے" (ڈاک پومس، مورٹ شومین)-4:32 "میرے ناخن کاٹنے" (آلہ ساز)-5:22 سی ڈی بونس ٹریک "دی فینٹم"-4:47 "اوزون بریک ڈاؤن"