Man at the Crossroads
مین ایٹ دی کراسروڈز (1933) میکسیکو کے مصور ڈیاگو رویرا کا ایک فریسکو تھا۔ اصل میں نیویارک شہر کے راکفیلر سینٹر میں آر سی اے بلڈنگ کی لابی میں نصب کیا جانا تھا، فریسکو نے عصری سماجی اور سائنسی ثقافت کے پہلوؤں کو دکھایا۔ جیسا کہ اصل میں نصب کیا گیا تھا، یہ تین پینل والا آرٹ ورک تھا۔ ایک مرکزی پینل، جس میں ایک کارکن کو مشینری کو کنٹرول کرتے ہوئے دکھایا گیا ہے، جس کے ساتھ دو دیگر پینل، دی فرنٹیئر آف ایتھکل ایوولوشن اور دی فرنٹیئر آف میٹریل ڈیولپمنٹ ہیں، جو بالترتیب اشتراکیت اور سرمایہ داری کی نمائندگی کرتے ہیں۔ راکفیلر خاندان نے فریسکو کے خیال کو منظور کیا: کمیونزم کے برخلاف سرمایہ داری کے تضاد کو ظاہر کرنا۔ تاہم، نیویارک ورلڈ ٹیلیگرام کے اس ٹکڑے کے بارے میں شکایت کرنے کے بعد، اسے "سرمایہ دارانہ مخالف پروپیگنڈا" قرار دیتے ہوئے، رویرا نے جواب میں ولادیمیر لینن کی تصاویر اور سوویت یوم مئی کی پریڈ شامل کی۔ جب ان کا پتہ چلا تو نیلسن راکفیلر-جو اس وقت راکفیلر سینٹر کے ڈائریکٹر تھے-چاہتے تھے کہ رویرا لینن کی تصویر کو ہٹا دے، لیکن رویرا ایسا کرنے کو تیار نہیں تھی۔ مئی 1933 میں، راکفیلر نے مین ایٹ دی کراسروڈز کو پلستر کرنے کا حکم دیا اور اس طرح اسے ختم ہونے سے پہلے ہی تباہ کر دیا گیا، جس کے نتیجے میں دوسرے فنکاروں کے احتجاج اور بائیکاٹ ہوئے۔ فریسکو کو 1934 میں چھیل دیا گیا اور اس کی جگہ تین سال بعد جوزپ ماریا سرٹ کی دیوار نے لے لی۔ اصل نامکمل فریسکو کی صرف سیاہ اور سفید تصاویر موجود ہیں، جو اس وقت لی گئی تھیں جب رویرا کو شبہ تھا کہ اسے تباہ کیا جا سکتا ہے۔ تصاویر کا استعمال کرتے ہوئے، ریویرا نے میکسیکو میں اس کمپوزیشن کو مختلف عنوان مین، کنٹرولر آف دی کائنات کے تحت دوبارہ پینٹ کیا۔ فریسکو پر تنازعہ اہم تھا کیونکہ رویرا کے کمیونسٹ نظریات راکفیلر سینٹر کے تھیم سے متصادم تھے، حالانکہ راکفیلر خاندان نے خود رویرا کے کام کی تعریف کی تھی۔ فریسکو کی تخلیق اور تباہی کو کریڈل ول راک (1999) اور فریڈا (2002) فلموں میں ڈرامائی انداز میں پیش کیا گیا ہے۔ فریسکو کے تنازعہ پر ردعمل کو آرکیبلڈ میکلیش کے 1933 کے مجموعہ فریسکوز فار مسٹر راکفیلرز سٹی کے ساتھ ساتھ ای بی میں بھی ڈرامائی انداز میں پیش کیا گیا ہے۔ وائٹ کی 1933 کی نظم "میں جو دیکھتا ہوں اسے پینٹ کرتا ہوں: فنکارانہ سالمیت کا ایک گیت"۔ کمیشن جان ڈی راکفیلر جونیئر، ایک تاجر اور راکفیلر خاندان کے رکن، 1930 کی دہائی میں راکفیلر سینٹر کی تعمیر میں بہت زیادہ ملوث تھے۔ وہ آر سی اے بلڈنگ (اب 30 راکفیلر پلازہ) کی لابی کی دیوار پر ایک دیوار رکھنا چاہتا تھا، جو راکفیلر سینٹر کا سب سے بڑا ڈھانچہ ہے۔ دریں اثنا، ان کی اہلیہ، ایبی ایلڈرچ راکفیلر، میکسیکو کے سوشلسٹ آرٹسٹ ڈیاگو رویرا کی سرپرست تھیں۔ موسم سرما 1931-1932 سے ایسا ہی ہوتا رہا ہے، جب ابی نے میوزیم آف ماڈرن آرٹ (ایم او ایم اے) کی نمائش میں رویرا کے بہت سے ٹکڑے خریدے تھے۔ اس وقت، رویرا ڈیٹرائٹ میں ڈیٹرائٹ انڈسٹری کے عنوان سے ایک متنازعہ فریسکو پینٹ کر رہی تھی، جسے راک فیلرز کے دوست ایڈسل فورڈ نے کمیشن کیا تھا، جو بعد میں ایم او ایم اے کے ٹرسٹی بن گئے۔ ریویرا کو حال ہی میں دولت مند سرپرستوں سے کمیشن قبول کرنے پر کمیونسٹ پارٹی یو ایس اے سے نکال دیا گیا تھا، اور ڈیٹرائٹ انڈسٹری کے لیے ان کے کمیشن نے ان کے بارے میں کمیونسٹ پارٹی کے خیالات کو بہتر بنانے میں مدد نہیں کی۔ مصنف ڈینیئل اوکرینٹ کا کہنا ہے کہ مین ایٹ دی کراسروڈز تصور میں ایک اہم واقعہ ایک لنچ کے دوران پیش آیا جس کی میزبانی ایبی نے جنوری 1932 میں کی تھی، جس میں رویرا مہمان تھیں۔ ایبی نے تجویز کیا کہ رویرا کی دیوار راکفیلر سینٹر کے لیے ایک مثبت اضافہ ہوگا۔ اگلے چند مہینوں میں راکفیلر کا پورا خاندان رویرا اور ان کی اہلیہ فریڈا کہلو کے ساتھ قریبی دوست بن گیا، جس کی وجہ سے رویرا کو آر سی اے بلڈنگ کی دیوار کے لیے کمیشن دینے کا فیصلہ کیا گیا۔ ریویرا کو تھیم "مین ایٹ دی کراسروڈز لکنگ ود ہوپ اینڈ ہائی ویژن ٹو چوزنگ آف اے نیو اینڈ بیٹر فیوچر" دیا گیا تھا، کیونکہ جان چاہتے تھے کہ پینٹنگ لوگوں کو رکنے اور سوچنے پر مجبور کرے۔ مورخ ایلن بالفور لکھتے ہیں کہ راکفیلرز کو رویرا کی کمیونسٹ سرگرمیوں کا مکمل علم تھا، لیکن انہوں نے ویسے بھی اس کی خدمات حاصل کیں۔ رویرا کو باضابطہ طور پر راکفیلر سینٹر کے ترقیاتی ایجنٹوں، ٹوڈ، رابرٹسن اور ٹوڈ نے کمیشن کیا تھا۔ مکمل کمیشن نے مین ایٹ دی کراسروڈز کے لیے تین پینل والی دیوار بنانے کا منصوبہ بنایا تھا۔ دونوں طرف کے دو پینل، دی فرنٹیئر آف ایتھکل ایوولوشن اور دی فرنٹیئر آف میٹریل ڈیولپمنٹ، بالترتیب سرمایہ داری اور سوشلزم کے برعکس ہوں گے۔ رویرا کی منصوبہ بند دیوار کی زبانی وضاحت کے مطابق، مرکزی پینل ان دو نظریات (یعنی "چوراہے پر موجود آدمی") کے لفظی چوراہے پر ایک شخص کو پیش کرے گا۔ آر سی اے بلڈنگ لابی کی دیوار کو راکفیلر سینٹر کے اندر اتنا نمایاں مقام حاصل تھا کہ جان اور ایبی راکفیلر کے بیٹے نیلسن اصل میں ہنری میٹیس اور پابلو پکاسو کو مین ایٹ دی کراسروڈز کے دونوں طرف پینٹنگز بنانا چاہتے تھے۔ نیلسن نے ان فنکاروں کا انتخاب اس لیے کیا تھا کیونکہ وہ ان کے جدید انداز کو پسند کرتے تھے۔ رویرا کی فنکارانہ شہرت نے اس کے کمیشن کو مزید موزوں بنا دیا، کیونکہ یہ بہت نمایاں طور پر واقع تھا۔ تاہم، دیگر دو فنکاروں میں سے کوئی بھی دستیاب نہیں تھا: میٹیس اس وقت فلاڈیلفیا کی بارنس فاؤنڈیشن کے لیے کمیشن پہلے ہی مکمل کر رہا تھا، جبکہ پکاسو نے کبھی بھی اس تار کا جواب نہیں دیا جس میں "پیئر پکاسو" سے ملاقات کی درخواست کی گئی تھی۔ بعد میں جوزپ ماریا سرٹ اور فرینک برینگوین کو ان کی جگہ دیگر دیواروں کو پینٹ کرنے کے لیے رکھا گیا۔ سیرٹ شمالی گلیارے پر دیواروں کو پینٹ کرتا تھا، جبکہ برینگوین جنوبی گلیارے پر دیواروں کو پینٹ کرتا تھا۔ رویرا پرنسپل راکفیلر سینٹر کے معمار ریمنڈ ہوڈ کی اس تجویز سے متفق نہیں تھے کہ دیوار کو خصوصی طور پر گرے اسکیل رنگوں میں بنایا جائے۔ انہوں نے اپنے کمیشن کے اعلان سے قبل ایک فنکارانہ مقابلے میں حصہ لینے سے بھی انکار کر دیا، اور اس منصوبے سے دستبردار ہونا چاہتے تھے جب یہ اعلان کیا گیا کہ نہ تو میٹیس اور نہ ہی پکاسو آر سی اے بلڈنگ میں پینٹنگ کریں گے۔ نیلسن نے ہڈ کو اپنی گرے اسکیل کی ضرورت کو ختم کرنے پر راضی کیا اور رویرا کو مین ایٹ دی کراسروڈز کو فریسکو فارمیٹ میں پینٹ کرنے کی اجازت دی۔ تاہم، سرٹ اور برینگوین کے نئے فنکاروں کے طور پر اعلان کیے جانے کے بعد رویرا دوبارہ دستبردار ہو گئے، انہیں "دو کمتر مصور" قرار دیا گیا۔ وہ بالآخر 1932 کے موسم خزاں تک اس منصوبے میں دوبارہ شامل ہو گئے۔ معاہدے کے ایک حصے کے طور پر، رویرا کو اس کام کے لیے 21,000 ڈالر ادا کیے جائیں گے۔ یہ اس 10,000 ڈالر سے کافی زیادہ تھا جو اسے ڈیٹرائٹ انڈسٹری کے لیے ادا کیا گیا تھا، جسے اس نے پینٹنگ جاری رکھی یہاں تک کہ جب وہ مین ایٹ دی کراسروڈز کے لیے بات چیت کر رہا تھا۔ ڈینیل اوکرینٹ کے مطابق، رویرا نے اس معاہدے کا عمدہ پرنٹ نہیں پڑھا جس پر انہوں نے دستخط کیے تھے، جس میں یہ شرط عائد کی گئی تھی کہ 21,000 ڈالر کے بدلے میں، راکفیلر سینٹر انکارپوریٹڈ مین ایٹ دی کراسروڈز کی مکمل ملکیت رکھے گا۔ یہ ایک تنازعہ کا باعث بنے گا جب اس کام کو بعد میں آر سی اے بلڈنگ سے ہٹا دیا گیا۔ ریویرا نے نومبر 1932 میں ایبی کو اپنے مجوزہ کام کا خاکہ دکھایا۔ نیلسن اور جان نے بھی خاکہ دیکھا، اور نیلسن نے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ منصوبہ بند دیوار کے بارے میں کچھ بھی متنازعہ نہیں تھا۔ رویرا اور راکفیلرز نے ایک معاہدے پر دستخط کیے جس میں انہوں نے اس بات پر اتفاق کیا کہ خاکہ دیوار کے لیے حتمی منصوبہ ہے، اور یہ کہ مکمل شدہ کام اس خاکے سے مختلف نہیں ہو سکتا۔ مارچ 1933 میں، ریویرا نے ڈیٹرائٹ سے نیویارک کا سفر کیا تاکہ وہ آر سی اے بلڈنگ کے دیوار پر کام کر سکیں۔ انہوں نے اپنے چھ افراد کے عملے میں دنیا بھر کے فنکاروں کو ملازمت دی، جس میں فنکار بین شان اور لوسین بلوچ بھی شامل تھے۔ رویرا کے معاونین نے اس کے چھوٹے سے خاکے کو مکمل سائز کے ٹریسنگ کاغذ کے ٹکڑوں میں تبدیل کر دیا، جسے پھر دیوار پر پینٹ کیا جائے گا۔ نیز مارچ 1933 میں، راکفیلر سینٹر کی تعمیر پر کام کرنے والے ٹھیکیداروں میں سے ایک، ویبسٹر بی ٹوڈ نے مین ایٹ دی کراسروڈز کے خاکے کی درخواست کی کیونکہ وہ دیوار کے ممکنہ متنازعہ اثر کے بارے میں فکر مند تھے۔ اس کے باوجود، ریویرا نے کسی بھی ممکنہ مسائل کے بارے میں تشویش کا اظہار نہیں کیا، یہاں تک کہ اپنے کام پر فخر کا اظہار کیا جب نیویارک ٹائمز نے 2 اپریل 1933 کو ان پر ایک طویل پروفائل لکھا۔ راکفیلرز نے بھی تشویش کا اظہار نہیں کیا، اور کمپلیکس کے مبصر مرلے کرویل نے نیویارک ٹائمز کے مضمون کا سہرا لیا۔ ریویرا کی کمپوزیشن میں عصری سماجی اور سائنسی ثقافت کے بہت سے پہلوؤں کو دکھایا گیا ہے، اور ان کی دیگر پینٹنگز کی طرح، کمیونزم کے اثرات موجود ہیں۔ مرکز میں، ایک مزدور کو مشینری کو کنٹرول کرتے ہوئے دکھایا گیا تھا۔ اس کے سامنے، ایک دیوہیکل مٹھی ابھر کر سامنے آئی جس میں ایک مدار تھا جس میں ایٹموں کے دوبارہ ملاپ اور خلیوں کو کیمیائی اور حیاتیاتی نسل کی کارروائیوں میں تقسیم کرنے کی عکاسی کی گئی تھی۔ مرکزی شکل سے چار پروپیلر جیسی شکلیں ساخت کے کونے تک پھیلی ہوئی ہیں، جس میں خلا کے بائیں اور دائیں کناروں کو لنگر انداز کرنے والے وشال لینس کے ذریعہ تخلیق کردہ روشنی کے آرکس کی عکاسی کی گئی ہے۔ ریویرا نے ان کو "لمبے ایلیپس" کے طور پر بیان کیا۔ ان کے اندر، کائناتی اور حیاتیاتی قوتوں جیسے پھٹنے والے سورج اور خلیوں کی شکلوں کو دکھایا گیا تھا۔ یہ دوربین اور خوردبین کے ذریعے ممکن ہونے والی دریافتوں کی نمائندگی کرتے ہیں۔ آرکس کے درمیان اور اس سے آگے جدید سماجی زندگی کے مناظر تھے۔ امیر معاشرے کی خواتین کو بائیں طرف تاش کھیلتے اور سگریٹ نوشی کرتے دیکھا گیا۔ اس کے برعکس، دائیں طرف، لینن کو کارکنوں کے ایک کثیر نسلی گروہ کے ساتھ ہاتھ پکڑتے ہوئے دیکھا گیا۔ سپاہیوں اور جنگی مشینری نے معاشرے کی خواتین کے اوپر اوپری بائیں طرف قبضہ کر لیا، اور لینن کے اوپر دائیں طرف سرخ جھنڈوں کے ساتھ روسی یوم مئی کی ریلی دیکھی گئی۔ رویرا کے لیے، یہ متضاد سماجی نظریات کی نمائندگی کرتا ہے: جنگ کے دوران بے روزگاروں کی طرف سے دیکھا جانے والا "بدنام امیر"، اور ایک سوشلسٹ یوٹوپیا جس کا آغاز لینن نے کیا۔ دیوہیکل لینس سے آگے بائیں اور دائیں طرف مرکزی منظر پر غور کرنے والی شخصیات کو دکھایا گیا تھا، جس کے پیچھے بہت بڑے کلاسیکی مجسمے تھے۔ بائیں جانب ایک غصے میں جپٹر کو دکھایا گیا ہے، جس کا اٹھایا ہوا ہاتھ تھنڈربولٹ پکڑ کر بجلی کے حملے سے منقطع ہو گیا تھا۔ اس میں اخلاقی ارتقاء کا محاذ شامل تھا۔ دائیں طرف والا ایک بغیر سر کے بیٹھا ہوا سیزر تھا۔ اس میں مواد کی ترقی کا محاذ شامل تھا۔ رویرا کے لیے یہ فطرت کی سائنسی مہارت کے ذریعے توہم پرستی کی جگہ لینے اور آزاد کارکنوں کے ذریعے آمرانہ حکمرانی کا تختہ الٹنے کی نمائندگی کرتے تھے۔ پینٹنگ کے نچلے حصے میں قدرتی وسائل کی کنٹرول شدہ نشوونما کو دکھایا گیا تھا، ان کی جڑوں سے نکلنے والے مختلف پودوں کی شکل میں، جو مٹی کے نیچے کٹے ہوئے منظر میں نظر آتے ہیں۔ اصل دیوار کا یہ حصہ کبھی مکمل نہیں ہوا تھا، اور یہ صرف میکسیکو میں کمپوزیشن کے بعد کے تفریح میں موجود ہے۔ تباہی ابتدائی تنازعہ 24 اپریل 1933 کو نیویارک ورلڈ ٹیلیگرام نے ایک مضمون شائع کیا جس میں دیوار پر سرمایہ دارانہ مخالف پروپیگنڈا کے طور پر حملہ کیا گیا۔ مضمون کے ایک سرکشی والے جواب کے طور پر، رویرا یا اس کے ایک معاون نے دیوار میں لینن کی تصویر شامل کی، جو ابتدائی خاکے میں واضح نہیں تھی۔ راک فیلرز نے دیوار کے بارے میں کوئی واضح تشویش کا اظہار نہیں کیا۔ 28 اپریل کو، اس بات کو یقینی بنانے کے لیے کہ لینن کے دیر سے شامل ہونے کا پتہ نہ چلے، رویرا نے اپنے معاونین کو اس بات کو یقینی بنانے کے لیے بھیجا کہ مین ایٹ دی کراسروڈز کے خاکے اور خاکے میں لینن کی تصویر کا کوئی سراغ نہ ہو۔ رویرا نے سوچا کہ اگر کوئی بلیو پرنٹس کو چیک کرے تو وہ لینن کی چھپی ہوئی تصویر کو تب تک نہیں سمجھ پائیں گے جب تک کہ وہ قریب سے نہ دیکھیں۔ ان کا خیال تھا کہ راک فیلرز کے ساتھ ان کے قریبی تعلقات تصویر کے خفیہ اضافے کی اجازت دیں گے۔ لینن کی تصویر پر اب بھی کسی کا دھیان نہ جاتا اگر اس غلطی کی وجہ سے نہ ہوتا جو کارکنوں نے رویرا کی دیوار کے اوپر دیوار پر پینٹ کا آخری کوٹ لگا کر کی تھی۔ کچھ پینٹ دیوار پر ٹپک گیا، اور جب ریمنڈ ہوڈ ٹپک کا معائنہ کرنے گیا تو اسے لینن کی تصویر ملی۔ لینن کی تصویر کی دریافت کے بعد، نیلسن راکفیلر نے دیوار کی منصوبہ بند یکم مئی کی نقاب کشائی میں تاخیر کی۔ اس نے رویرا کو خط لکھ کر درخواست کی کہ پینٹر لینن کی تصویر کو ہٹا دے۔ یہ تصویر مین ایٹ دی کراسروڈز کے بارے میں واحد چیز تھی جس نے راکفیلر خاندان کو ناراض کیا، اس کے باوجود کہ ہتھوڑا اور درانتی جیسے دیگر واضح طور پر کمیونسٹ شبیہیں موجود تھیں۔ رویرا کی طرف سے 6 مئی کو لکھے گئے جواب کے خط میں لینن کی تصویر کو ہٹانے کی پیشکش کو شائستگی سے مسترد کر دیا گیا، لیکن سمجھوتے کے ذریعے، ابراہم لنکن کو اس کام میں شامل کرنے کی پیشکش کی گئی۔ رویرا نے یہ بھی کہا کہ وہ دیگر امریکی شبیہیں جیسے غلامی کے خاتمے کے حامی نیٹ ٹرنر، جان براؤن، یا ہیریٹ بیچر اسٹو کی تصاویر شامل کرنے کے قابل ہوں گے، لیکن انہوں نے لینن کی تصویر کو ہٹانے سے انکار کر دیا: "[دیوار کے] تصور کو مسخ کرنے کے بجائے، میں تصور کی جسمانی تباہی کو ترجیح دوں گا، لیکن کم از کم، اس کی سالمیت کو محفوظ رکھنا۔" ڈینیل اوکرینٹ کا کہنا ہے کہ رویرا نے خط خود نہیں لکھا، اس کے بجائے یہ کام بین شان پر چھوڑ دیا، اسسٹنٹ نے لینن کی تصویر کو ہٹانے کی نیلسن کی درخواست کی سخت مخالفت کی۔ نیلسن نے پھر دیوار کے مستقبل کے بارے میں فیصلہ ٹوڈ، رابرٹسن اور ٹوڈ پر چھوڑ دیا۔ فرم کے پرنسپل میں سے ایک ہیو رابرٹسن نے 9 مئی تک رویرا کو جواب لکھا تھا۔ خط میں، رابرٹسن نے لکھا کہ رویرا نے راکفیلر سینٹر انکارپوریٹڈ کو ان کے ساتھ کیے گئے معاہدے میں دھوکہ دیا تھا، اور اس طرح، رویرا کو فوری طور پر لینن کی تصویر ہٹانے پر مجبور کیا گیا۔ تاہم، یہ واضح نہیں تھا کہ آیا رویرا سمجھ گئی تھی کہ پینٹنگ کا تعلق راکفیلر سینٹر انکارپوریٹڈ سے ہے۔ خط پڑھنے کے بعد، رویرا اپنی پینٹنگ پر واپس چلا گیا۔ ہٹانا 10 مئی 1933 کو، جب رویرا اور ان کے معاونین دیوار پر کام کر رہے تھے، تو دن بھر ان کی جانچ پڑتال کی گئی جسے رویرا نے "راکفیلر سینٹر کی جنگ" کہا۔ شام تک رابرٹسن نے حکم دے دیا تھا کہ ریویرا دیوار پر تمام کام روک دے۔ رویرا کو پوری ادائیگی کی گئی تھی، لیکن دیوار کو پھیلے ہوئے کینوس میں ڈھانپ دیا گیا تھا اور نامکمل چھوڑ دیا گیا تھا۔ وہ مالی ادائیگی سے مطمئن نہیں تھے، یہ کہتے ہوئے کہ وہ دیوار کو مکمل کرنے کا ارادہ رکھتے ہیں: "میں عدالت میں ہارنے کے باوجود اپنی دیوار کو تبدیل نہیں کروں گا"۔ مین ایٹ دی کراسروڈز سے رویرا کا خالص منافع صرف 7,000 امریکی ڈالر تھا، جو تمام اخراجات کا حساب کتاب کرنے کے بعد اس کی کل ادائیگی کا ایک تہائی حصہ تھا۔ اس نے وعدہ کیا کہ وہ کسی بھی عمارت میں دیوار کو دوبارہ پیش کرے گا جس نے اسے ایسا کرنے کو کہا ہو۔ 12 مئی کو، کام روکنے کے حکم کے اعلان کے دو دن بعد، رویرا کو شکاگو کی سنچری آف پروگریس نمائش میں ایک کمیشن سے بھی برخاست کر دیا گیا، جہاں انہیں جنرل موٹرز کے پویلین کے لیے دیوار پینٹ کرنے کے لیے رکھا گیا تھا۔ جی ایم کے ایک معمار نے مین ایٹ دی کراسروڈز سے متعلق تنازعہ کو رویرا کی برطرفی کی بنیاد قرار دیا۔ مین ایٹ دی کراسروڈز کو چھپانا خود ہی متنازعہ تھا۔ فنکار جان سلوان، مصنف لیوس ممفورڈ، اور فوٹوگرافر الفریڈ اسٹیگلٹز سب نے رویرا کے موقف کی حمایت کی، جبکہ کمیونسٹ پارٹی کسی سابق رکن یا اس کے امیر سرپرست کی توثیق کرنے کے درمیان پھنسی ہوئی تھی۔ پینٹر ایڈون بلیش فیلڈ نے رویرا کی برطرفی کی حمایت کی کیونکہ مین ایٹ دی کراسروڈز کی بنیاد امریکی حکومت کے منافی تھی۔ مئی 1933 میں، راکفیلر سینٹر انکارپوریٹڈ نے اعلان کیا کہ دیوار "غیر معینہ مدت تک پوشیدہ رہے گی"۔ کام روکنے کے حکم کے چند دنوں کے اندر، فنکاروں کے گروپوں نے منشور تیار کر لیے تھے تاکہ یہ مطالبہ کیا جا سکے کہ رویرا اپنی دیوار کو مکمل کر سکے۔ دسمبر 1933 میں، راکفیلر سینٹر کے ڈویلپر جان آر ٹوڈ نے تجویز پیش کی کہ مین ایٹ دی کراسروڈز کو ایم او ایم اے میں منتقل کیا جائے، اور تجویز پیش کی کہ دیوار کو ختم کرنے کے لیے رویرا کو دوبارہ ملازمت دی جا سکتی ہے۔ راکفیلر سینٹر انکارپوریٹڈ نے اس تجویز پر اتفاق کیا، لیکن اس پر کبھی عمل نہیں کیا گیا کیونکہ راکفیلر سینٹر کی انتظامیہ نے رویرا کی ٹیم کو خصوصی طور پر بنائے گئے دھات کے ذیلی ڈھانچے پر پلاسٹر ڈالنے کی اجازت نہیں دی تھی جسے رویرا اور اس کے پرنسپل اسسٹنٹ کلفورڈ وائٹ نے تیار کیا تھا تاکہ ضرورت پڑنے پر رویرا کے فریسکو کو ان عمارتوں سے ہٹایا جا سکے جنہیں انہوں نے سجایا تھا۔ دیوار فروری 1934 تک ڈھکی رہی، جب کارکنوں نے دیوار سے دیوار کو چھیل دیا۔ رویرا نے کہا کہ دیوار کی تباہی "مزدور انقلاب کے مقصد کو آگے بڑھائے گی"، جبکہ راکفیلر سینٹر انکارپوریٹڈ نے صرف دو جملوں کی پریس ریلیز جاری کرتے ہوئے کہا کہ دیواروں کو دوبارہ پلاسٹر کیا گیا تھا، جس کے نتیجے میں دیوار کو مسمار کر دیا گیا تھا۔ ردعمل اس تباہی نے بڑے پیمانے پر تنازعہ کھڑا کردیا، بہت سے فنکاروں نے راکفیلر سینٹر میں مستقبل کی کسی بھی نمائش یا کمیشن کا بائیکاٹ کرنے کا عہد کیا۔ رالف اسٹیک پول اور برنارڈ زکھیم نے پینٹنگز بنائیں جن میں شخصیات نے اخبارات کو سرخیوں کے ساتھ کھڑا کیا جس میں مین ایٹ دی کراسروڈز تنازعہ کی طرف اشارہ کیا گیا تھا۔ مین ہیٹن میں کمیونسٹ نیو ورکرز اسکول ان اداروں میں سے ایک تھا جنہوں نے مین ایٹ دی کراسروڈز کی تباہی کے خلاف احتجاج کیا۔ اس کے رہنما برٹرم وولف رویرا کے ساتھیوں میں سے ایک تھے اور بعد میں ان کے سوانح نگار بن گئے۔ رویرا نے 21 فریسکو پینٹ کیے اور انہیں اسکول کو ان کے احتجاج کے لیے تحفے کے طور پر دیا۔ احتجاج بڑی حد تک اس وقت رک گیا جب رابرٹسن نے دیوار کی تباہی کو ترجیح دینے کے بارے میں رویرا کا پچھلا خط و کتابت جاری کیا۔ مین ایٹ دی کراسروڈز پر اختلاف رائے کے باوجود، نیلسن راکفیلر اب بھی رویرا کے کام کی تعریف کرتے تھے، اور دونوں کے درمیان خوشگوار تعلقات تھے۔ برسوں بعد، وہ پینٹنگز جمع کرتے اور انہیں رویرا کے آرٹ شوز میں ادھار دیتے۔ تاہم، ڈینیل اوکرینٹ کے مطابق، اس کی ماں نے رویرا کی طرف سے "دھوکہ دہی" محسوس کی، اور تنازعہ کم ہونے کے بعد وہ ایک دوسرے کو دوبارہ دیکھنے کے لیے نہیں جانے جاتے تھے۔ تنازعہ کے نتیجے میں، جان راکفیلر نے یہ یقینی بنایا کہ ان کی واضح منظوری کے بغیر راکفیلر سینٹر کے لیے کوئی آرٹ ورک شروع نہیں کیا جائے گا۔ جہاں تک رویرا کا تعلق ہے، برٹرم وولف نے لکھا ہے کہ فنکار نے ان تحریکوں کے لیے پینٹنگز کا کام شروع کیا جو راک فیلرز کی "مسلسل حکمرانی" کی مخالفت کرتی تھیں۔ مین ایٹ دی کراسروڈز کے منہدم ہونے کے بعد، برینگوین سے کہا گیا کہ وہ آر سی اے بلڈنگ کی لابی میں یسوع مسیح کو اپنی دیوار سے خارج کر دیں، جس میں سرمن آن دی ماؤنٹ کو دکھایا گیا تھا۔ ٹاڈ نے مبینہ طور پر یہ درخواست کی کیونکہ مسیح کو بہت سے مختلف طریقوں سے دکھایا جا سکتا تھا، لیکن مین ایٹ دی کراسروڈز کے برعکس، بہت کم تنازعہ ہوا۔ برینگوین نے جان راکفیلر کو خط لکھ کر اس درخواست پر دوبارہ غور کرنے کا مطالبہ کیا۔ برینگ وین کی دیوار، جو دسمبر 1933 میں مکمل ہوئی، بالآخر اس میں مسیح کی تصویر پیش کی گئی جس کی پیٹھ مڑی ہوئی تھی۔ دیوار کی نقاب کشائی کے موقع پر، ٹوڈ نے کہا کہ راکفیلر سینٹر کی انتظامیہ نے برینگ وین کو کسی بھی طرح سے مجروح نہیں کیا تھا۔ دریں اثنا، مین ایٹ دی کراسروڈز کے متبادل پر غور کیا جا رہا تھا، اور راکفیلر سینٹر انکارپوریٹڈ نے ممکنہ پیشکشوں کے لیے بہت سے فنکاروں سے رابطہ کیا۔ ابتدائی طور پر، پکاسو نے کمیشن میں دلچسپی ظاہر کی، لیکن ٹوڈ نے اس پیشکش کو مسترد کر دیا کیونکہ پکاسو نے اس بات کا پیش نظارہ کرنے سے انکار کر دیا کہ وہ کیا پینٹ کرنے جا رہے ہیں، اور اس وجہ سے کہ پکاسو اپنی 32,000 ڈالر کی بیان کردہ قیمت سے بات چیت نہیں کرے گا۔ 1937 میں، سیرٹ نے 27,000 ڈالر میں متبادل دیوار پینٹ کرنے پر اتفاق کیا۔ دیوار، جس کا عنوان امریکن پروگریس ہے، جدید امریکہ کی تعمیر کرنے والے مردوں کے ایک وسیع علامتی منظر کو ظاہر کرتا ہے، اور اس میں ابراہم لنکن، مہاتما گاندھی، اور رالف والڈو ایمرسن کی شخصیات شامل ہیں۔ امریکن پروگریس 30 راکفیلر پلازہ کی گرینڈ لابی کی مغربی دیوار کے گرد لپٹی ہوئی ہے۔ امریکن ہیریٹیج میگزین کے مطابق، اس تنازعہ نے فرینکلن ڈی روزویلٹ کے فیڈرل آرٹ پروجیکٹ اور اسی طرح کے نیو ڈیل کی مالی اعانت سے چلنے والے عوامی آرٹ کے اقدامات کے خیال پر ردعمل کو متاثر کیا: "اس تجویز پر تبصرہ کرتے ہوئے کہ وفاقی حکومت بے روزگار فنکاروں کے لیے ایک امدادی پروگرام شروع کرے، روزویلٹ نے کچھ غلط فہمی کا اظہار کیا: وہ نہیں چاہتے تھے، انہوں نے 1933 میں ایک دوست سے کہا، 'جسٹس بلڈنگ پر لینن کے سر کو پینٹ کرنے والے بہت سے نوجوان شائقین۔'" نیو ڈیل آرٹ پروگراموں کو بالآخر مالی اعانت فراہم کی گئی اور دوسری جنگ عظیم کے عروج تک برقرار رکھا گیا، اور آخر میں، "نیو ڈیل انتظامیہ نے امریکی فنکاروں کو آسان لگام دینے کی پوری کوشش کی، یہ تسلیم کرتے ہوئے کہ آزادی اور اصلیت لازم و ملزوم ہیں۔ غیر معمولی مقدمات تھے، خاص طور پر ملک بھر میں ریاستہائے متحدہ کے ڈاک خانوں کے لیے محکمہ خزانہ کے زیراہتمام ایک ہزار سے زیادہ دیواروں کو پھانسی دینے کے سلسلے میں ؛ لیکن عام طور پر سنسرشپ کی عدم موجودگی قابل ذکر تھی۔ "انسان، کنٹرولر آف دی کائنات کو خدشہ تھا کہ نیلسن راکفیلر اس کام کو تباہ کر دے گا، رویرا نے لوسین بلوچ سے کہا تھا کہ وہ دیوار کی تصاویر لیں اس سے پہلے کہ اسے تباہ کیا جا سکے۔ 1933 کے آخر میں، ریویرا میکسیکو سٹی گیا اور میکسیکو کی حکومت کو راضی کیا کہ وہ اسے پلاشیو ڈی بیلاس آرٹس میں ایک خالی دیوار پر دیوار کو دوبارہ پینٹ کرنے دے۔ رویرا کی اپنی سوانح عمری میں، برٹرم وولف نے کہا کہ فنکار نے اس بار دیوار کے مقام کی پرواہ نہیں کی۔ بلکہ، وولف نے لکھا، رویرا "ایک ایسی عوامی جگہ تلاش کر رہا تھا جہاں وہ مردوں کو یہ دیکھنے دے سکے کہ یہ کس قسم کی پینٹنگ تھی جسے ان 'فنون کے سرپرستوں' نے تباہ کرنے کا انتخاب کیا تھا۔" تصاویر کو بطور حوالہ استعمال کرتے ہوئے، رویرا نے دیوار کو دوبارہ پینٹ کیا، حالانکہ چھوٹے پیمانے پر، جہاں اس کا نام بدل کر مین، کنٹرولر آف دی کائنات رکھ دیا گیا۔ ساخت تقریبا ایک جیسی تھی، لیکن مرکزی شکل کو اس کے اوپر سلنڈریکل دوربین کے معاون مستول کے ساتھ سیدھا کرنے کے لیے تھوڑا سا منتقل کیا گیا تھا۔ نئے ورژن میں دائیں طرف کارل مارکس اور فریڈرک اینگلز کے ساتھ لیون ٹراٹسکی کی تصویر شامل ہے۔ دوسرے بائیں طرف نظر آتے ہیں، بشمول چارلس ڈارون۔ ڈارون کے ساتھ جان راکفیلر، جونیئر ہے، جو زندگی بھر ٹیٹوٹلر رہتا ہے، ایک نائٹ کلب میں ایک عورت کے ساتھ شراب پیتا ہے۔ ان کے سروں کے اوپر سفلس بیکٹیریا کی ایک ڈش ہوتی ہے۔ ثقافتی اہمیت راکفیلر-ریویرا تنازعہ سیاست، جمالیات، تخلیقی آزادی اور معاشی طاقت کے تعلقات کی علامت بن گیا ہے۔ کچھ کاموں نے اس واقعے کو ڈرامائی شکل دی، اور کچھ اس حد تک گئے کہ اس پر روشنی ڈالی گئی۔ امریکی شاعر آرکیبلڈ میکلیش کا 1933 کا مجموعہ فریسکوز فار مسٹر راکفیلرز سٹی اس واقعے سے متاثر تھا۔ اس میں دیوار کے بارے میں چھ نظمیں شامل تھیں جن میں نیلسن راکفیلر اور رویرا دونوں پر تنقید کی گئی تھی۔ دی نیو یارکر نے ای بی شائع کیا۔ وائٹ کی نظم "میں جو دیکھتا ہوں اسے پینٹ کرتا ہوں: فنکارانہ سالمیت کا ایک گیت"، 20 مئی 1933 کو نیلسن راکفیلر اور رویرا کے درمیان ایک خیالی بحث۔ اس واقعے کو امریکی فلموں کریڈل ول راک (1999) اور فریڈا (2002) میں بھی ڈرامائی شکل دی گئی ہے، دونوں 1930 کی دہائی میں ترتیب دی گئی ہیں۔ دیگر کام خاص طور پر نیلسن راکفیلر اور ڈیاگو رویرا کے مین ایٹ دی کراسروڈز کے تنازعہ کے دوران کے طرز عمل پر مرکوز تھے۔ اپنی 1983 کی سوانح عمری فریڈا میں، ہیڈن ہیریرا نے ذکر کیا ہے کہ کہلو نے لکھا ہے، "کوئی بھی [راک فیلرز] کے خلاف پیٹھ میں چھرا گھونپے بغیر لڑ سکتا ہے"۔ یہ تنازعہ گزرنے کے بعد بھی راکفیلر اور رویرا کے مسلسل تعلقات کا حوالہ دیتا ہے۔ کیری ریخ دی لائف آف نیلسن اے راکفیلر میں لکھتے ہیں کہ یہ تنازعہ نیلسن کے "شاہی رجحان [.] کی ایک مثال تھی کہ سروگیٹس اس کے گندا کام کو سنبھالتے ہیں۔" ڈیاگو ریویرا لائف آف واشنگٹن کے کاموں کی فہرست، وکٹر آرنوٹوف فریڈم فار ہیومینٹی کی دیوار، میر ون کی دیوار "اب میوزیم، اب آپ نہیں کرتے"، دی سمپسنز کی ایک قسط جہاں دیوار کی کمیشننگ اور تباہی کو ڈھیلا طور پر دوبارہ بیان کیا گیا ہے۔ حوالہ جات ذرائع بیرونی روابط اصل دیوار کی تصویر۔ ڈیاگو رویرا، مین کنٹرولر آف دی کائنات، 7:08، سمارتھسٹوری 1930 کی دہائی کی دیواریں 1934 نیویارک شہر میں 1934 پینٹنگز ریاستہائے متحدہ میں ولادیمیر لینن فریسکو پینٹنگز کی ثقافتی عکاسی گمشدہ پینٹنگز مارکسی کام نیویارک شہر میں دیواریں پینٹنگ تنازعات ڈیاگو رویرا راکفیلر سینٹر کی پینٹنگز