Frank Hurley: The Man who Made History
فرینک ہرلی: دی مین ہو میڈ ہسٹری 2004 کی ایک دستاویزی فلم ہے جو فوٹوگرافر فرینک ہرلی کے کام پر مرکوز ہے۔ سائمن نیشٹ کی لکھی اور ہدایت کاری میں بننے والی اس دستاویزی فلم میں فرینک ہرلی کے انتہائی متنازعہ کام کو بیان کیا گیا ہے جب اس نے بہت سی ایسی تصاویر کی من گھڑت تخلیق کی دریافت کی تھی جنہیں پہلے انتہائی اہم سمجھا جاتا تھا۔ مترا فلمز کی دستاویزی فلم کو 2018 کے آخر تک دریافت کے تصور کو تلاش کرنے کے لیے دستیاب متن کے طور پر نیو ساؤتھ ویلز ایچ ایس سی انگریزی کے نصاب میں بھی استعمال کیا جا رہا ہے۔ یہ اس حقیقت کی وجہ سے ہے کہ دریافت کے اصول سامعین کی طرف سے ہرلی کے اخلاقی مخمصے کی دریافت کے ساتھ ساتھ پپوانوں کی طرف سے تجربہ کردہ دوبارہ دریافتوں سے مجسم ہیں جس کا ثبوت دستاویزی فلم میں ملتا ہے۔ یہ دستاویزی فلم ہرلی کی زندگی کے واقعات کی داستان پر مشتمل ہے، جس میں مورخین، صحافیوں اور دیگر پیشہ ور افراد کی جانب سے ان کے کام کے مضمرات کے بارے میں بات چیت بھی شامل ہے۔ مزید برآں، ہرلی کی ذاتی ڈائری سامعین کے ساتھ شیئر کی جاتی ہے تاکہ اس کی زندگی کے ڈرامائی واقعات میں اس کے خیالات اور احساسات کو قید کیا جا سکے۔ پلاٹ دستاویزی فلم ہرلی کے تنازعہ کا جائزہ لیتی ہے جس میں مزید شاندار تصاویر کے لیے جامع تصاویر کا استعمال کیا گیا ہے۔ خاص طور پر، انٹارکٹیکا میں ہرلی کا کام، دونوں عالمی جنگیں اور پاپوا نیو گنی کے لیے ان کی مہمات۔ اس فلم میں اس کی دھوکہ دہی کے اخلاقی مضمرات کے بارے میں سخت منقسم آراء کے ساتھ ساتھ ہرلی کی مقامی پپوان آبادی کو زیر کرنے کے نتائج پر بحث بھی شامل ہے۔ نیشت ہرلی کے بعد کے کام پر بھی روشنی ڈالتے ہیں جس میں آسٹریلیا کے براعظم کو تصاویر کے ذریعے بیان کیا گیا ہے۔ بالآخر، دستاویزی فلم ہرلی کے اکثر غیر اخلاقی کارناموں کے مثبت اور منفی دونوں نتائج کو ظاہر کرنے کے لیے مختلف نقطہ نظر کا استعمال کرتی ہے۔ یہ مختلف کرداروں کے ساتھ انٹرویو کے ساتھ ساتھ واقعات کے بارے میں غیر جانبدارانہ سچائی کو ظاہر کرنے کے ذریعے پورا کیا جاتا ہے۔ انٹارکٹک سفر کے حوالے سے، مورخ الاس ڈیئر میکگریگر کا انٹرویو کرتے وقت، وہ یہ بصیرت پیش کرتے ہیں کہ صحافی کی چھیڑ چھاڑ کے باوجود، ہرلی نے تاریخ کے اہم لمحات کے لیے فوٹو گرافی کے ریکارڈ کے تسلسل کو یقینی بنایا، یہ کہتے ہوئے کہ "مہم کے بصری ریکارڈ کے بغیر، کارنامے انٹارکٹک کی تاریخ میں عملی طور پر ایک فوٹ نوٹ ہوں گے۔ ہرلی کی جڑواں بیٹیاں ایڈلی اور ٹونی ایک جذباتی لمحے میں اپنے والد کے کردار کے بارے میں بصیرت فراہم کرتی ہیں جہاں وہ ہرلی کی انسانیت کو ظاہر کرتے ہوئے اپنے والد کا سوگ مناتے ہیں۔ یہ بھی انکشاف ہوا ہے کہ اس مہم میں عملے نے ایلیفینٹ آئی لینڈ دریافت کیا۔ یہ اس جزیرے پر ہے جہاں ایڈلی اور ٹونی اپنے والد کے دریافت کردہ جزیرے کو دیکھ کر جذبات سے مغلوب ہو جاتے ہیں۔ اس جزیرے پر ہرلی اور اس کا عملہ پھنس جاتا ہے اور بعد میں بچایا جاتا ہے۔ انٹارکٹک کی اس مہم میں، ہرلی اکثر 'کامل تصویر' تلاش کرنے کے لیے خطرناک اور خطرناک تجربات سے ٹھوکر کھاتا ہے۔ دستاویزی فلم میں اس مہم کو "شاندار ناکامی" کے طور پر بیان کیا گیا ہے جو اس مہم اور ہرلی کے کارناموں کو بیان کرنے کا ایک درست طریقہ ہے۔ تاہم سامعین ہرلی کا کمزور پہلو دیکھتے ہیں۔ یہ زیادہ تر اس کی بیوی اینٹوینیٹ اور جڑواں بیٹیوں کے انکشاف کے ذریعے دکھایا گیا ہے۔ ان کے درمیان بھیجے گئے خطوط دستاویزی فلم میں فوٹوگرافر کو انسان بنانے کے لیے دکھائے گئے ہیں۔ دستاویزی فلم میں ہرلی کی زندگی میں خواتین کی جدوجہد کو بھی دکھایا گیا ہے۔ اینٹوینیٹ کو اپنا اور دو بیٹیوں کا تقریبا مکمل طور پر اکیلے ہی خیال رکھنا پڑتا تھا جب کہ اس کا شوہر مسلسل سفر کرتا رہتا تھا۔ یہ انکشاف ہوا ہے کہ شادی کے 42 سالوں میں، ایک شادی شدہ جوڑے کے طور پر ان کی واحد چھٹی دریائے نیل کے قریب ان کا ہنی مون تھا، دونوں نے سامعین کو ہرلیز کے لیے ہمدردی محسوس کرنے کے ساتھ ساتھ فرینک کی اپنے فن سے عقیدت کو سمجھنے کا موقع فراہم کیا۔ مزید برآں، ایڈلی اور ٹونی کو اپنے ابتدائی سالوں میں اپنے والد کی غیر موجودگی کی وجہ سے تکلیف اٹھانی پڑی، جڑواں بچوں نے کہا کہ "ہم اسے اپنی زندگی سے باہر ہونے کے اتنے عادی تھے۔ واقعی میں باپ ہونا بالکل پسند نہیں کریں گے۔" مزید برآں، سامعین کو پتہ چلتا ہے کہ ہرلی نے جانے سے پہلے اپنے خاندان کو اپنے انٹارکٹک سفر کے بارے میں بھی نہیں بتایا، بلکہ اینٹوینیٹ کو اس کے بارے میں مقامی خبروں سے معلوم ہوا۔ مزید برآں، دستاویزی فلم میں پہلی جنگ عظیم، دوسری جنگ عظیم، خاص طور پر پاسچنڈیل کی جنگ میں ہرلی کے کردار پر تبادلہ خیال کیا گیا ہے۔ ان کے پچھلے کام کی وجہ سے، ہرلی کو چیف کیمرہ مین کے طور پر منتخب کیا گیا تھا، اور دستاویزی فلم اس حقیقت کے بعد جنگ سے ان کی مایوسی کی کھوج کرتی ہے۔ سامعین دیکھتے ہیں کہ کس طرح انہوں نے اپنی تخلیقی صلاحیتوں اور فنکارانہ سالمیت کو ہم آہنگ کرنے کے لیے جدوجہد کی، بالآخر جنگ کی بہت زیادہ ڈرامائی عکاسی کرنے کے لیے تخلیقی کمپوزٹس کا استعمال کرنے کا انتخاب کیا۔ مورخ، چارلس بین، ہرلی کے کام کو تسلیم کرنے سے انکار کرتے ہوئے کہتے ہیں کہ "ہمارے پاس یہ کسی بھی قیمت پر نہیں ہوگا"، اسے غیر اخلاقی ہونے پر شرمندہ کرتے ہیں۔ اس کی وجہ سے آسٹریلیائی امپیریل فورس (اے آئی ایف) کے ساتھ ہرلی کا جھگڑا ہوا جس میں انہوں نے دعوی کیا کہ اس کی ترامیم جنگ کی حقیقت کو صحیح طریقے سے نہیں پکڑتیں۔ راوی کی ایک وضاحت بیان کرتی ہے کہ ہرلی اپنی تصاویر میں جنگ کی ہر خصوصیت کو شامل کرنا چاہتا تھا، اس لیے اس نے کمپوزٹس کا استعمال کیا۔ اس طریقہ کار کا استعمال کرتے ہوئے، وہ جنگ کے بہت سے پہلوؤں کو ایک تصویر میں قید کرنے میں کامیاب رہا، جیسے دوستی، جنگ اور موت۔ کمپوزائٹس جنگ سے پہلے، اس کے دوران اور اس کے بعد لی گئی تصاویر سے بنائے گئے تھے۔ اس کے بعد دستاویزی فلم میں پاپوا نیو گنی میں ہرلی کی صلیبی جنگوں کا جائزہ لیا گیا ہے، جس میں اس نے مقامی باشندوں کو زیر کیا اور بہت سے قیمتی مقامی نوادرات چوری کیے، جس پر آرکائیو شدہ ریکارڈ سے پتہ چلتا ہے کہ ہرلی نے جواب دیا کہ "ہم پر قزاق ہونے کا الزام لگایا گیا ہے۔ یہ مضحکہ خیز ہے"۔ نیشت مزید وضاحت کرتے ہیں کہ ہرلی نے یہ دعوی کرتے ہوئے اور بھی زیادہ دھوکہ دہی کا استعمال کیا کہ اسے اپنی فلم پرلز اینڈ سیوجز میں "اسرائیل کا گمشدہ قبیلہ" مل گیا ہے۔ اگرچہ اس کی دھوکہ دہی کی بازار کاری کو ظاہر کرنے کے لیے، ماہر آثار قدیمہ ڈاکٹر جم سپیکٹ وضاحت کرتے ہیں کہ اس کا دعوی "احمقانہ تھا لیکن مارکیٹنگ کے لیے یہ شاندار تھا"۔ مزید برآں، دستاویزی فلم بعد میں انکشاف کرتی ہے کہ ہرلی کے ان مقامی قبائل سے ان کی ثقافت اور مقدس اشیاء کو لوٹنے کے باوجود، صحافی کی قبائل کی ریکارڈنگ نے جدید پپوانوں کو ان ریکارڈنگ کو اپنے ورثے کے بارے میں دوبارہ دریافت کرنے اور جاننے کے طریقے کے طور پر استعمال کرنے کا موقع فراہم کیا ہے۔ مقامی باشندوں کی ہرلی کی فلمیں دیکھنے کے لیے جمع ہونے اور اپنے ورثے کی دوبارہ دریافت سے لطف اندوز ہونے کی فوٹیج اس کی تصدیق کرتی ہے۔ آخر میں، نیشٹ ہرلی کے کیریئر کے آخری مراحل کی کھوج کرتا ہے، جس میں اس کی توجہ آسٹریلیا کے ملک پر ہوتی ہے۔ اگرچہ اپنی معمول کی نوکریوں کی طرح نہیں، ہرلی نے آسٹریلیا کے سڈنی ساؤنڈ اسٹوڈیوز میں چیف کیمرہ مین کے طور پر کام کرتے ہوئے تنخواہ کا عہدہ سنبھالا۔ اس وقت، اسٹوڈیو حب الوطنی سے فرار کے لیے مشہور تھا، جو جذبات کو بھڑکانے میں ہرلی کی مہارت کے لیے بہترین کردار تھا۔ دی اسکواٹرز ڈاٹر بنانے میں ان کے کام نے "ایک پروپیگنڈسٹک اسپن حاصل کرنے" میں مدد کی۔ یہ وہ جگہ ہے جہاں ہرلی 1962 میں اپنی موت تک رہے۔ دستاویزی فلم مکمل طور پر ہرلی کی تصاویر کے حوالے سے دلیل کے دونوں اطراف کی غیر جانبدارانہ پیش کش کے ذریعے ہرلی کے کیریئر کے پولرائزنگ پہلوؤں کو پیش کرتی ہے۔ لنڈا کروپر کو بطور راوی جان نوبل کی آواز کے طور پر اینڈیورنس کے کپتان الاس ڈیئر میکگریگر کے طور پر خود جوانا رائٹ کے طور پر خود مائیک گرے کے طور پر خود ڈاکٹر الف ہاورڈ کے طور پر خود ایڈلی اور ٹونی موئے-ہرلی کے طور پر خود اسٹیو مارٹن کے طور پر اسٹیفن برٹن کے طور پر خود ایان افلیک کے طور پر خود چارلس بین کے طور پر خود ڈاکٹر مارٹن جولی کے طور پر خود ڈاکٹر جم سپیکٹ کے طور پر خود سیونا ملاکی کے طور پر خود گراہم شرلی کے طور پر خود گیل نیوٹن کے طور پر خود ڈیوڈ مالوف کے طور پر خود پروڈکشن شوٹنگ کے مقامات میں میککوری آئی لینڈ، یپریس، دی مڈل ایسٹ اور پاپوا نیو گنی شامل تھے۔ یہ فلم 23 اگست 2004 کو برطانیہ میں اور 18 نومبر 2007 کو آسٹریلیا میں ریلیز ہوئی تھی۔ اس دستاویزی فلم کو مترا فلمز نے تیار کیا تھا۔ اس کی درجہ بندی پی جی کی گئی ہے، جو اس بات کی نشاندہی کرتی ہے کہ مواد اثر میں ہلکا ہے۔ تقسیم کو آسٹریلیائی براڈکاسٹنگ کارپوریشن (اے بی سی) نے 2004 میں آسٹریلیا کے اندر سنبھالا تھا۔ برطانیہ میں، برٹش براڈکاسٹنگ کارپوریشن (بی بی سی) نے تقسیم کو سنبھالا۔ ساؤنڈ ٹریک دستاویزی فلم کا ساؤنڈ ٹریک مک ہاروی نے بنایا تھا۔ اس البم کا عنوان موشن پکچر میوزک '94-' 05 تھا اور اس میں 27 ٹریک شامل تھے۔ ٹریک یہ ہیں: دو گٹار ایٹ نیویلس گیٹ سائکیڈرز ہوم کمنگ بائی دی ریور فیس ٹو فیس ری یونٹنگ فائنل مین تھیم تھری گٹار شور/فائر پیانو تھیم سیٹنگ سیل انٹارکٹیکا چیزیں غلط ہو رہی ہیں وہ آدمی جس نے جنگوں میں تصاویر بنائیں پاپوا/نیو گنی چیزیں غلط ہو رہی ہیں آسٹریلیا میں چیزیں غلط ہو رہی ہیں چیمز اینڈ ٹائٹلز (روز ہیل 2002) دی اسٹیبنگ ان دی بار دی پولینڈ مارکیٹ ان دی بار اگین دی فیئر ویل سونگ ٹریکس 13-20 دستاویزی فلم میں استعمال کیے گئے تھے۔ دستاویزی فلم کے پیچھے پروڈکشن کمپنی انسپریشن مترا فلمز فلم کی تیاری کی وجہ بیان کرتی ہے۔ یہ پروڈیوسر اینا کیٹر کی وجہ سے ہوا، جس نے ہرلی کی جامع تصاویر کی نمائش کرنے والی فوٹو گرافی کی نمائش میں شرکت کی۔ اس کی حیرت کے لیے، ناظرین کو ہرلی کی تصاویر کے ساتھ چھیڑ چھاڑ کے بارے میں کوئی اطلاع نہیں دی گئی، اس طرح، اس نے ایک دستاویزی فلم تیار کرنے کا فیصلہ کیا جو اس اخلاقی مخمصے کی احتیاط سے جانچ کرے گی۔ مجموعی طور پر، کیٹر نے یہ ظاہر کرنے کے لیے فلم کی تیاری شروع کی کہ فنکاروں کے ذریعے استعمال کیے جانے والے ہیرا پھیری کے ذرائع آج بھی متعلقہ ہیں، جو ہرلی کی میراث کے جائزے کے ذریعے مکمل کیے گئے ہیں۔ استقبالیہ دستاویزی فلم کو 2006 میں سب سے بہترین دستاویزی سیریز کے لیے لوجی کے لیے نامزد کیا گیا تھا۔ مزید برآں، دستاویزی فلم کو این ایس ڈبلیو ایچ ایس سی میں اس کی اہمیت کے لیے تسلیم کیا گیا ہے، جس سے طلباء کو فلم کو میڈیم کے طور پر استعمال کرتے ہوئے دریافت کے تصور کے ساتھ بات چیت کرنے کا موقع ملتا ہے۔ اس دستاویزی فلم کو باقاعدگی سے ہرلی کے کردار اور اس کی زندگی کے بعض نکات پر اس کی مایوسی کا اندازہ لگانے کے لیے بھی استعمال کیا جاتا ہے۔ فوٹو گرافی پر ان کی پابندی اور اس طرح کے تنازعہ کے انتہائی بڑے منظر نامے کے چیلنج کے خلاف جنگ کی بہترین تصویر لینے کے لیے ان کی مایوسی کی مثال دستاویزی فلم میں دی گئی ہے تاکہ ناظرین کو فوٹو گرافر سے ہمدردی کرنے میں مدد ملے۔ دریافت کا تجزیہ کرنے کے لیے استعمال ہونے والے متن کے طور پر، طلباء کو سکھایا جاتا ہے کہ متن اس تصور کو کس طرح بیان کرتا ہے۔ مثال کے طور پر، کچھ تجزیے بتاتے ہیں کہ دستاویزی فلم قارئین کو ہرلی کی قدر کو دوبارہ دریافت کرنے پر مجبور کرتی ہے۔ دریافت کے مطالعہ کے شعبے میں، اسکول کا نصاب اس بات پر زور دینے کی کوشش کرتا ہے کہ "دریافتیں ان طریقوں سے تازہ اور انتہائی معنی خیز ہو سکتی ہیں جو جذباتی، تخلیقی، فکری، جسمانی اور روحانی ہو سکتی ہیں۔ وہ مقابلہ کرنے والے اور اشتعال انگیز بھی ہو سکتے ہیں۔ " مزید برآں، دستاویزی فلم دلیل کے دونوں اطراف کو پکڑنے کے لیے ہرلی کے دونوں تصورات سے مسلسل متصادم ہے۔ حوالہ جات بیرونی روابط سرکاری دستاویزی ویب سائٹ مترا فلمز ویب سائٹ بی بی سی چار آسٹریلوی دستاویزی فلمیں 2004 دستاویزی فلمیں 2004 فلمیں 2000 کی دہائی کی انگریزی زبان کی فلمیں