Painter of Nicosia Olpe
نیکوسیا اولپے کا مصور ایک قدیم یونانی گلدان کا مصور تھا، جو 575 قبل مسیح سے 475 قبل مسیح کے آس پاس کام تیار کر رہا تھا، اور یہ تاریخیں ان گلدانوں سے اخذ کی گئی ہیں جو پائے گئے تھے اور مخصوص مصور سے منسوب ہیں۔ تمام ٹکڑے سیاہ شکل کے ہیں، اور اس کا تعین تاریخوں سے بھی کیا جا سکتا ہے۔ انہوں نے جن گلدانوں کو پینٹ کیا ان میں سے زیادہ تر بڑے ٹکڑے تھے۔ یہ ایسی چیز نہیں ہے جس پر ان کا کنٹرول تھا، بلکہ گلدانوں کے مناظر پر ان کا کنٹرول تھا۔ پینتالیس گلدستے ہیں جو پینٹر آف نیکوسیا اولپے سے منسوب ہیں جو بیزلی آرکائیو پر ریکارڈ اور پوسٹ کیے گئے ہیں۔ ان پینتالیس گلدانوں میں سے نصف سے زیادہ بڑے گلدان کی شکلیں ہیں جیسے ایمفورا، ایمفورا بی، گردن ایمفورا، اسکائی فاس، اور بہت کچھ۔ یہ بڑے گلدان زیادہ تر اٹلی میں پائے گئے تھے، جس کا مطلب ہے کہ زیادہ تر گلدان جو پینٹر اور ورکشاپ تیار کر رہے تھے وہ اطالوی بازار کے لیے تھے۔ پینتالیس میں سے بارہ گلدان اٹلی کے مختلف حصوں جیسے ایٹوریہ، کیپوا، نولا، ٹارانٹو اور جنوبی اٹلی میں بھی پائے گئے۔ اٹلی جانے والے گلدانوں کی تعداد کے ساتھ یہ نتیجہ اخذ کیا جا سکتا ہے کہ اٹلی میں بڑے گلدانوں کی بہت ضرورت تھی۔ ورکشاپ کے ذریعے بڑی تعداد میں بڑے گلدان تیار کیے جا رہے ہیں، جس کا مطلب ہے کہ مصور اپنی پسند کے بڑے مناظر کھینچنے اور پینٹ کرنے میں کامیاب رہا۔ اس معاملے میں مصور نے بنیادی طور پر روانگی کے مناظر، اور خدا ڈیونیسس کے مناظر پر توجہ مرکوز کرنے کا انتخاب کیا۔ روانگی کے مناظر کی دو قسمیں ہیں جن میں گھڑ سوار یا رتھ شامل ہیں، تاہم دونوں اقسام میں نوجوان اور خواتین ہیں۔ اسٹائل پہلی قسم کا روانگی کا منظر مردوں اور نوجوانوں کے اپنے خاندانوں کو پیچھے چھوڑ کر میدان جنگ کے لیے روانہ ہونے کے لیے تیار ہونے کا ہوتا ہے۔ پینٹر نے گلدان کے سائز کا پورا فائدہ اٹھایا، کیونکہ اس نے گھوڑوں کو سائیڈ ویو سے پینٹ کرنے کا انتخاب کیا، جس میں گلدان پر سطح کے رقبے کا زیادہ استعمال ہوتا ہے۔ گھوڑے کے کناروں پر مصور نے نوجوانوں اور خواتین کو نیزے تھامے اس جنگجو کے لیے کھینچا ہے جو جا رہا ہے۔ خواتین کو سفید رنگ میں پینٹ کیا گیا ہے، اور مرد اور نوجوان سیاہ رنگ میں ہیں۔ دوسری قسم کا روانگی کا منظر ایک مکمل رتھ اور گھڑ سوار کا ہوتا ہے جس میں خواتین اور نوجوان رتھ کے کنارے نیزے تھامے ہوتے ہیں۔ جو گھوڑے رتھ کو کھینچ رہے ہیں انہیں اگلے انداز میں کھینچا جاتا ہے، جس کا مطلب ہے کہ گھوڑوں کے چہرے گلدان کے دیکھنے والے کا سامنا کر رہے ہیں۔ دوسرا موضوع جو نقشہ سازی میں بہت مقبول ہے جو نیکوسیا اولپے کے مصور نے کیا تھا وہ خدا ڈیونیسس کا ہے جس میں میناڈز اور ستائر ہیں۔ ڈیونیسس فطرت میں زرخیزی کا دیوتا ہے اور شراب کا دیوتا بھی ہے، یہی وجہ ہے کہ اسے عام طور پر لوکی یا کسی قسم کا کپ تھامے دکھایا جاتا ہے۔ میناڈز نسوانی مخلوق ہیں جو ہمیشہ ستیروں کے ساتھ رقص کرتی ہیں جو مردانہ مخلوق ہیں جن کی دم اور داڑھی ہوتی ہے۔ ان مناظر میں ڈیونیسس مرکزی شخصیت ہے، اور اس کے ارد گرد میناڈز اور طنز نگار بھی ہیں جو اس کے ارد گرد رقص کر رہے ہیں۔ متعلقہ مصور روانگی کے یہ موضوعات اور ڈیونیسس کے ساتھ میناڈز اور ستائر نہ صرف پینٹر آف نیکوسیا اولپے کے لیے مخصوص ہیں بلکہ دوسرے مصور بھی ہیں جو ان مناظر کو پینٹ کرتے ہیں۔ یہ حقیقت کہ مصور کی بہت سی روانگی ہوتی ہے اور ڈیونیسس تھیم والے مناظر قابل توجہ تفصیلات ہیں لیکن یہ ایسی خاصیت نہیں ہے جو اس مصور کو اپنے وقت کے دوسرے مصوروں سے الگ کرنے میں مدد کر سکے۔ نیکوسیا اولپے کے مصور کے لیے جو چیز مخصوص ہے وہ یہ ہے کہ وہ کس طرح آنکھیں کھینچتا ہے، اور یہ گھوڑوں اور دیگر مخلوقات جیسے ستیر پر بھی لاگو ہوتا ہے نہ صرف مردوں اور عورتوں پر۔ آنکھیں زیادہ تفصیل سے نہیں کھینچی گئی ہیں، ایسا لگتا ہے جیسے مصور نے ایک دائرہ اور اطراف میں دو لکیریں کھینچی ہیں۔ یہ موضوعات اور خصوصیات یہ معلوم کرنے میں بھی مدد کر سکتی ہیں کہ پینٹر آف نیکوسیا اولپے کون سے دوسرے مصوروں اور ورکشاپس سے وابستہ یا ان سے متعلق ہو سکتے ہیں۔ لوور ایف 28 کا پینٹر آنکھیں کھینچنے کی وہی تکنیک استعمال کرتا ہے۔ ان کا گہرا تعلق ہے۔ ایک اور پینٹر جو اسی تکنیک کا استعمال کرتا ہے وہ یورس ٹائپ اے کا پینٹر ہے۔ آنکھیں اسی طرح نیچے ہوتی ہیں تاہم جس طرح سے آوازیں نکالی جاتی ہیں وہ مختلف ہوتی ہیں۔ دی پینٹر آف نیکوسیا اولپے میں زیادہ گول شور ہوتا ہے اور دی پینٹر آف یورز ٹائپ اے میں زیادہ واضح شور ہوتا ہے۔ تیسرا پینٹر یا گروپ جو اس سے وابستہ ہے وہ برسلز آر 300 کا گروپ ہے۔ دی پینٹر آف نیکوسیا اولپے اور برسلز آر 300 کا گروپ ڈیونیسس کے تھیم کا اشتراک کرتے ہیں۔ دونوں کے درمیان سب سے بڑا فرق یہ ہے کہ برسلز آر 300 کے گروپ میں میناڈز اور ستائر حرکت پذیر ہیں۔ رقص کا عمل منظر کے اندر واضح طور پر نظر آتا ہے، کیونکہ میناڈ اور ستیر کے پاؤں پوز میں ہونے سے ظاہر ہوتا ہے کہ وہ حرکت کر رہے ہیں۔ حوالہ جات قدیم یونانی گلدان کے مصور