Honoré Daumier
آنور وکٹورین ڈومیئر (26 فروری 1808-10 فروری 1879) ایک فرانسیسی مصور، مجسمہ ساز اور پرنٹ میکر تھے، جن کے بہت سے کام 1830 کے انقلاب سے لے کر 1870 میں دوسری نیپولین سلطنت کے زوال تک فرانس کی سماجی اور سیاسی زندگی پر تبصرے پیش کرتے ہیں۔ انہوں نے اپنی زندگی کا بیشتر حصہ سیاسی شخصیات کے خاکے اور کارٹون بنا کر گزارا اور اخبارات اور رسالوں میں اپنے ہم وطنوں کے رویے پر طنز کیا، جس کے لیے وہ اپنی زندگی میں مشہور ہوئے اور آج بھی مشہور ہیں۔ وہ ایک ریپبلکن ڈیموکریٹ تھا جس نے بورژوازی، چرچ، وکلاء اور عدلیہ، سیاست دانوں اور بادشاہت پر حملہ کیا۔ 1832 میں گارگنٹوا کی اشاعت کے بعد انہیں کئی مہینوں کے لیے جیل بھیج دیا گیا، جو کہ بادشاہ لوئس فلپ کی خاص طور پر جارحانہ اور بے عزتی پر مبنی تصویر تھی۔ ڈومیئر ایک سنجیدہ مصور بھی تھے، جو حقیقت پسندی سے جڑے ہوئے تھے۔ اگرچہ اس نے کبھی کبھار پیرس کے سیلون میں اپنی پینٹنگز کی نمائش کی، لیکن اس کے کام کو فرانسیسی عوام اور اس وقت کے بیشتر ناقدین نے بڑی حد تک نظر انداز اور نظر انداز کر دیا۔ پھر بھی شاعر اور آرٹ نقاد، چارلس بوڈلیئر اور ڈومیئر کے ساتھی مصوروں نے ان کی پینٹنگز کو دیکھا اور ان کی بہت تعریف کی، جن کا اثر نوجوان نسل کے تاثر پرست اور پوسٹ امپریشنسٹ مصوروں پر پڑا۔ بعد کی نسلوں نے ڈومیئر کو 19 ویں صدی کے عظیم فرانسیسی فنکاروں میں سے ایک کے طور پر تسلیم کیا ہے۔ ڈومیئر ایک انتھک اور شاندار فنکار تھے جنہوں نے 100 سے زیادہ مجسمے، 500 پینٹنگز، 1,000 ڈرائنگ، 1,000 لکڑی کی نقاشی، اور 4,000 لیتھوگراف تیار کیے۔ ابتدائی زندگی: ڈومیئر فرانس کے جنوب میں، مارسیل میں، جین بپٹسٹ لوئس ڈومیئر اور سیسل کیتھرین فلپ کے ہاں پیدا ہوا۔ ان کے والد جین بپٹسٹ ایک گلیزیئر (آج کل ایک فریمر سے مطابقت رکھتے ہیں)، ایک شاعر اور ایک نابالغ ڈرامہ نگار تھے جن کی ادبی خواہشات نے انہیں 1814 میں پیرس منتقل ہونے پر مجبور کیا، اس کے بعد 1816 میں ان کی اہلیہ اور نوجوان ڈومیئر۔ اگرچہ ڈومیئر کے والد شاعری کی ایک کتاب شائع کرنے اور 1819 میں اداکاروں کے ایک شوقیہ گروپ کو اپنا ڈرامہ پیش کرنے میں کامیاب ہوئے، لیکن مالی کامیابی کم تھی اور خاندان غربت میں زندگی گزار رہا تھا۔ تقریبا بارہ سال (-21) کی عمر میں، ڈومیئر نے اپنے والد کی خرابی کی وجہ سے کام کرنا شروع کر دیا۔ اس کے والد نے اسے انصاف کے لیے کام کرنے والے لڑکے کے طور پر ملازمت مل گئی۔ بعد میں اسے پیرس کی زندگی کے مرکز پیلس رائل میں ایک اچھی طرح سے قائم کتابوں کی دکان ڈیلونیز میں ملازمت مل گئی، جہاں اس نے فنکاروں سے ملنا شروع کیا، آرٹ میں دلچسپی پیدا کی اور ڈرائنگ شروع کی۔ انہوں نے اپنا زیادہ تر فارغ وقت لوور میں گزارا۔ 1822 میں وہ ڈومیئر کے والد کے دوست اور میوزی ڈیس مونیومنٹس فرانکیس (اب میوزی نیشنل ڈیس مونیومنٹس فرانکیس) کے بانی الیگزینڈر لینوائر کے محافظ بن گئے، جنہوں نے ڈومیئر کو فن کے بنیادی اصولوں کی تربیت دی۔ اگلے سال وہ اکیڈمی سوئس میں داخل ہوئے جہاں وہ لائیو ماڈلز سے توجہ حاصل کرنے اور فلپ آگسٹ جینرن اور آگسٹ رافٹ سمیت دیگر طلباء کے ساتھ دوستی پیدا کرنے میں کامیاب ہوئے۔ لیتھوگرافی 19 ویں صدی کے اوائل میں پرنٹ میکنگ کی ایک نسبتا نئی شکل تھی، جسے 1790 کی دہائی کے آخر میں جرمنی میں ایجاد کیا گیا تھا۔ کندہ کاری اور نقاشی کے روایتی طریقوں کے مقابلے میں یہ بڑے پیمانے پر پرنٹ تیار کرنے کا ایک تیز اور سستا طریقہ تھا۔ اسی طرح، کارٹون کا فن، جو انگلینڈ میں نسبتا قائم اور مقبول تھا (مثال کے طور پر۔ ولیم ہوگرتھ، تھامس رولینڈسن)، ابھی اسی وقت فرانس میں فیشن میں آ رہے تھے۔ سماجی اور سیاسی ہنگامہ آرائی کے دور میں سستے تصویری کاغذات اور رسالوں کے مطالبات کو پورا کرنے کے لیے پیرس میں لیتھوگرافی اسٹوڈیوز ابھر رہے تھے۔ ڈومیئر نے چارلس رملیٹ (1805-1851) سے لیتھوگرافی سیکھی اور زیفین بیلیارڈ (1798-1861) کے ساتھ کام پایا، 1820 کی دہائی کے وسط سے آخر تک (اکثر گمنام طور پر)، متفرق عکاسی، اشتہارات، گلی کے مناظر، پورٹریٹ، اور کارٹون تیار کیے، حالانکہ سالوں کے دوران اس نے اپنے ہنر کا احترام کیا۔ کیریئر: 1830 کے جولائی انقلاب کے "تھری گلوریس ڈےز" کے بعد (یہ معلوم نہیں ہے کہ ڈومیئر نے اصل گلی لڑائی میں حصہ لیا تھا)، پیرس میں متعدد نئے تصویری طنزیہ جریدے سامنے آئے۔ یہ بائیں بازو کی اشاعتیں تھیں، جن کا مقصد محنت کش طبقے کے لیے تھا۔ وہ بڑے پیمانے پر اس خیال سے متاثر تھے کہ 1830 کا انقلاب جس نے لوئس فلپ کو اقتدار میں لایا، بڑی حد تک مزدوروں نے لڑا اور جیتا تھا، لیکن حکمران طبقے اور بورژوازی نے اپنے فوائد اور فوائد کے لیے اس کی کمان سنبھالی تھی، جو بدلے میں بادشاہ کے حق میں تھے۔ ڈومیئر کے نوٹ کے پہلے کام لا سلہوئیٹ میں شائع ہوئے، جو فرانس کا پہلا تصویری ہفتہ وار طنزیہ اخبار تھا جو دسمبر 1829 سے 2 جنوری 1831 تک جاری رہا۔ ڈومیئر نے بے تابی سے اپنی حمایت کا اظہار کیا اور نئی بادشاہت، اس کی بیوروکریسی اور بورژوازی کی مخالفت میں ایک محنت کش طبقے کے ریپبلکن کی حیثیت سے اپنے سیاسی عقائد کا اظہار کرنا شروع کر دیا جس نے اس کی حمایت کی اور اس سے فائدہ اٹھایا۔ اخبار کی مختصر مدت کے دوران لا سلہوئیٹ کے ایڈیٹرز پر مقدمہ چلایا گیا اور انہیں کچھ عرصے کے لیے جیل بھیج دیا گیا۔ چارلس فلپون اور گیبریل آبرٹ نے 1830 میں ایک اور طنزیہ مقالہ، لا کیریکیچر کی بنیاد رکھی، جس کی شروعات اسی طرح ہوئی جیسے لا سلیوٹ بادشاہت کے دباؤ میں ڈوبا ہوا تھا۔ لا کیریکیچر نے ڈومیئر کو اپنے عملے میں شامل ہونے کی دعوت دی، ایک مضبوط گروپ جس میں اچیل ڈیوریا، جین اگنیس ایسیڈور جیرارڈ (جے جے گرینڈ ویل)، آگسٹ رافٹ شامل ہیں۔ اور ایک ادبی ایڈیٹر کے طور پر ایک نوجوان آنور ڈی بالزاک، جس کے بارے میں بتایا جاتا ہے کہ اس نے ڈومیئر کے لیتھوگراف کے بارے میں کہا تھا کہ "کیوں، اس شخص کے خون میں مائیکل اینجلو ہے!" کنگ لوئس فلپ کا ڈومیئر کا خاکہ، جس کا عنوان گارگنٹوا ہے، دسمبر 1831 میں شائع ہوا۔ انہیں فروری 1832 میں عدالت میں لایا گیا اور ان پر "حکومت کی نفرت اور توہین پر اکسانے اور بادشاہ کی توہین کرنے" کا الزام عائد کیا گیا اور انہیں 500 فرانک کے جرمانے کے ساتھ چھ ماہ قید کی سزا سنائی گئی۔ تاہم، اس وقت اس کی سزا معطل کر دی گئی تھی اور ڈومیئر کام پر واپس آگیا جہاں اس نے کاغذات کے لیے اشتعال انگیز اور مخالفانہ لیتھوگراف تیار کرنا جاری رکھا۔ اسی وقت انہوں نے اپنے پہلے مجسموں، سیلبریٹس ڈو جسٹ ملیو (1832-1835) پر کام شروع کیا۔ اسی سال بعد میں، ان کا کارٹون دی کورٹ آف کنگ پیٹاؤڈ (1832) شائع ہوا اور انہیں اگست 1832 میں اپنے والدین کے اپارٹمنٹ میں گرفتار کیا گیا اور اپنے چھ ماہ گزارنے کے لیے سینٹ پیلگی کی جیل میں رکھا گیا۔ ڈومیئر جیل میں سرکشی کرتا رہا اور اس نے کئی خطوط لکھے جن میں اشارہ کیا گیا تھا کہ وہ "صرف حکومت کو ناراض کرنے کے لیے" بہت ساری ڈرائنگ تیار کر رہا تھا۔ گارگنٹوا کی اشاعت اور اس کی قید نے ڈومیئر کو کافی بدنامی دلائی، اور عوام کے کچھ طبقات میں بہت مقبولیت حاصل کی، لیکن مالی فائدہ بہت کم ہوا۔ 14 فروری 1833 کو جیل سے رہائی کے بعد، ڈومیئر، جو اس وقت اپنے والدین کے ساتھ رہ رہا تھا، ریو سینٹ ڈینس پر ایک فنکار فلانسٹری میں چلا گیا، جہاں اس کے دوستوں میں نارسیس ورجیلیو ڈیاز، پال ہیوٹ، فلپ آگسٹ جینرن، الیگزینڈر-گیبریئل ڈیکیمپس، اور اینٹوین-اگسٹن پریولٹ شامل تھے۔ انہوں نے لا کیریکیچر میں دوبارہ کام شروع کیا اور ریو ٹرینسنونین، فریڈم آف دی پریس، اور پاسٹ، پریزنٹ، فیوچر (تمام 1834) سمیت تنقیدی اور غیر سمجھوتہ کرنے والے لیتھوگراف شائع کرنا جاری رکھا اور لوور میں لمبے گھنٹے گزارے۔ لا کیریکیچر کے بانی اور ایڈیٹر، چارلس فلپون نے بھی متعدد سزاؤں کو برداشت کیا اور اس کے چلنے کے دوران اپنے دفتر کے مقابلے میں زیادہ وقت جیل میں گزارا، جیسا کہ اس دور کے اپوزیشن پیپرز کے بہت سے ایڈیٹرز، مصنفین اور مصوروں نے کیا۔ 1834 میں لا کارٹون نے لا سلیوٹ کی پیروی کی اور بادشاہت کی طرف سے انتھک قانونی چارہ جوئی اور جرمانے کے بعد منہدم ہو گیا۔ تاہم، فلپون نے پہلے ہی دسمبر 1832 میں ایک اور جریدہ، لی چریواری شروع کر دیا تھا، جو زیادہ تر اسی مواد کے ساتھ جاری رہا، اور یہاں تک کہ اسی عملے کے بہت سے ارکان، بشمول ڈومیئر۔ جولائی انقلاب کی پانچویں سالگرہ (28 جولائی 1835) پر، بادشاہ لوئس فلپ، "فیشی اٹینٹیٹ" پر قتل کی ناکام کوشش کی گئی۔ چند ماہ بعد "ستمبر کے قوانین" منظور کیے گئے، جس میں بادشاہ اور اس کی حکومت پر تنقید کرنے والی اشاعتوں کے لیے بہت زیادہ جرمانے اور طویل، جابرانہ جیل کی سزائیں عائد کی گئیں۔ پریس کی آزادی کو محدود کرنے والے نئے قوانین کے تحت، بادشاہت پر تنقید اور خاکے بالواسطہ، پردہ دار اور مڑے ہوئے ہونے چاہئیں۔ لوئس فلپ کو اکثر ناشپاتی کے طور پر یا سر کے لیے ناشپاتی کے ساتھ پیش کیا جاتا تھا۔ لی چریواری اور ڈومیئر کے لیتھوگراف کا لہجہ اور موضوعات بدلنے لگے، براہ راست سیاسی تنازعات سے ہٹ کر ہلکے اور مزاحیہ کارٹونوں کی طرف مڑ گئے جو معاشرے کے وسیع تر پہلوؤں پر طنز کرتے ہیں، بورژوازی، بعض اوقات سخت اور بعض اوقات پیار سے۔ 1835 سے 1845 تک ڈومیئر ریو ڈی ایل ہیرونڈیل اور الی ڈی لا سائٹ کے آس پاس رہتا تھا۔ قرض اور مالی مسائل ان کی زندگی میں بار بار آنے والے مسائل تھے۔ اپریل 1842 کے ایک واقعے میں عدالت کے حکم سے ان کے قرضوں کے تصفیے کے لیے ان کا فرنیچر نیلام کر دیا گیا۔ 2 فروری 1846 کو، الیگزینڈرائن ڈاسی نامی ایک سیمسٹرس نے ڈومیئر کے ناجائز بیٹے کو جنم دیا، جس کا نام آنور ڈومیئر رکھا گیا۔ اس جوڑے کی شادی 16 اپریل 1846 کو ہوئی۔ وہ 1846 میں ایل سینٹ لوئس پر 9 کوئی ڈی انجیو چلے گئے جہاں وہ 1863 تک رہے۔ ایک مصنف نے اس وقت کے الی سینٹ لوئس کو "اب بھی ایک الگ جگہ، پیرس کے بیچ میں ایک چھوٹا سا صوبائی قصبہ" قرار دیا۔ "، جہاں ٹول برج عارضی ٹریفک کی حوصلہ شکنی کرتے تھے اور فنکاروں کو آزادی اور سستا کرایہ مل سکتا تھا۔ اگرچہ ڈومیئر کئی سالوں سے کچھ پینٹنگ کر رہے تھے، لیکن 1840 کی دہائی کے آخر میں ہی انہوں نے توجہ مرکوز کرنا شروع کی اور پینٹنگ کے لیے تیزی سے وقف ہو گئے۔ انہوں نے 1849 میں پہلی بار سیلون میں نمائش کی، جس میں دی ملر، ان کے بیٹے اور گدا کو دکھایا گیا۔ پینٹر بوئسارڈ ڈی بوئسڈینیئر ایک پڑوسی تھا جس کا ہوٹل لاؤزم میں ایک اپارٹمنٹ تھا۔ ہوٹل پنوڈن)، جو مصنفین، شاعروں، مصوروں اور مجسمہ سازوں کے لیے ایک اجتماع کی جگہ تھی جہاں ڈومیئر کی ملاقات اس وقت کے بہت سے ممتاز فنکاروں سے ہوئی۔ وہیں اس نے چارلس بوڈلیئر سے تعارف کرایا، جو جلد ہی اس کے کام کے قریبی دوست اور وکیل بن گئے۔ بوڈلیئر نے 1852 میں شائع ہونے والے مضامین کے ایک سیٹ میں حصہ ڈالا جس میں ڈومیئر کے لیتھوگراف اور پرنٹس کا جشن منایا گیا جس میں انہیں "نہ صرف کارٹون میں بلکہ جدید فن میں ہمارے سرکردہ افراد میں سے ایک" کہا گیا۔ وقت گزرنے کے ساتھ، ڈومیئر نے احترام حاصل کیا اور جین بپٹسٹ کیملی کروٹ، گسٹاو کوربیٹ، یوجین ڈیلاکروکس، جین فرانکوئس ملیٹ، اور تھیوڈور روسی جیسے فنکاروں کے ساتھ دوستانہ تعلقات قائم کیے، جو عوام کے برعکس، اکثر ڈومیئر کی پینٹنگز کو ان کے لیتھوگراف سے زیادہ پسند کرتے تھے۔ ڈیلاکروئکس نے ڈومیئر کی ڈرائنگ کے بارے میں اتنا سوچا کہ مطالعہ کے لیے ان کی کاپیاں بنا سکیں۔ 1848 کے انقلابات نے فرانس میں اتحادی لبرل، جمہوری رہنماؤں کو ایک وقت کے لیے اقتدار میں لایا۔ جب نئی جمہوریہ کی علامت کے لیے پینٹنگ کے مقابلے کا اعلان کیا گیا تو گسٹاو کوربیٹ نے پرہیز کیا، اور اپنے دوست ڈومیئر کو ایک ٹکڑا پیش کرنے کی ترغیب دی۔ تقریبا ایک سو فنکاروں نے ایک جیوری کو گمنام طور پر خاکے اور ڈیزائن پیش کیے جن میں الیگزینڈر گیبریئل ڈیکیمپس، یوجین ڈیلاکروکس، پال ڈیلاروچے، جین آگسٹ ڈومینیک انگرس، فلپ آگسٹ جینرن، الفونس ڈی لامارٹائن، ارنسٹ میسونیئر، اور تھیوفائل تھور-برجر شامل تھے۔ ڈومیئر نے ایک آئل خاکہ، دی ریپبلک (اب میوزی ڈی اورسے میں) پیش کیا جسے بہت پذیرائی ملی، اور اسے 20 فائنلسٹ میں شامل کیا گیا۔ فائنلسٹ سے توقع کی جاتی تھی کہ وہ اپنی پیشکشوں کو مزید حتمی ڈیزائنوں میں وسعت دیں گے اور واضح کریں گے۔ تاہم ڈومیئر، جو ناکام ڈیڈ لائن اور ناقص وقت کی پابندی کے لیے بدنام تھا، کبھی بھی جدید پینٹنگ کے ساتھ آگے نہیں بڑھا۔ اگلے سال، انہیں وزارت داخلہ سے اکیڈمی ڈیس بیو آرٹس کے ذریعے ایک پینٹنگ کے لیے کمیشن ملا، جس میں انہوں نے منظوری کے لیے ایک خاکہ کی درخواست کی، جس کی رقم 1,000 فرانک تھی۔ پانچ ماہ بعد یہ رقم بڑھا کر 1,500 فرانک کر دی گئی۔ اکیڈمی ڈیس بیو آرٹس نے 14 سال تک اس مسئلے کی پیروی کی، پھر بھی ڈومیئر نے کبھی کوئی خاکہ یا پینٹنگ تیار نہیں کی، حالانکہ اس نے ادائیگی میں پیشگی رقم قبول کی تھی۔ بالآخر اس نے 1863 میں حکومت کو ایک گوشے دیا، دی ڈرنکننیس آف سائلنس (1849، میوزی ڈیس بیوکس آرٹس، کیلیس)، جس کی 1850 کے سولو میں نمائش کی گئی تھی۔ 1853 کے آس پاس اور اس کے بعد سے، وہ اکثر موسم گرما کے مہینے والمنڈوئس اور باربیزون کا دورہ کرتے ہوئے گزارتے تھے، جہاں کروٹ، ڈوبیگنی، باجرا، روسو اور دیگر پینٹنگ کر رہے تھے، جس سے باربیزون اسکول کے فنکار کے ساتھ ان کے تعلقات اور دوستی گہری ہو گئی۔ 1850 کی دہائی کے وسط سے آخر تک ڈومیئر فنکارانہ پختگی کی نئی سطحوں پر پہنچ چکا تھا اور تیزی سے اپنے آپ کو مصوری کے لیے وقف کرنا چاہتا تھا۔ وہ دو، تین، کبھی کبھی ہفتے میں آٹھ تک کی مستحکم شرح سے نئے کارٹون بنانے کے پیسنے اور لامتناہی معمول سے تھک رہا تھا، پھر بھی وہ آمدنی پر منحصر تھا۔ 30 سال کی ثابت قدمی کے بعد، ان کے خاکوں کی عوام میں مقبولیت کم ہو رہی تھی، اور 1860 میں لی چریواری نے انہیں اپنے عملے سے نکال دیا اور اپنے کارٹون شائع کرنا بند کر دیا۔ اگرچہ اگلے چند سال مالی مشکلات اور جدوجہد کا وقت تھے، لیکن ان کے پاس پینٹنگ کے لیے وقف کرنے کے لیے فارغ وقت بھی تھے، اور یہ عظیم پیداواریت اور فنکارانہ ترقی کا وقت تھا۔ ڈومیئر نے سرکاری سیلون میں باقاعدگی سے نمائش کی، حالانکہ اس عرصے میں یہ ہر دو یا تین سال میں صرف ایک بار منعقد ہوتا تھا۔ 1858 میں وہ ایک سنگین بیماری کا شکار ہو گئے۔ 1863 تک ڈومیئر فنڈز اکٹھا کرنے کے لیے اپنا فرنیچر فروخت کر رہا تھا اور اس نے ایل سینٹ لوئس چھوڑ دیا اور مونٹمارٹری میں رہائش گاہوں اور اپارٹمنٹس کی جانشینی میں چلا گیا، جس سے بہت سے دوستوں اور ساتھیوں سے رابطہ منقطع ہو گیا۔ لی چریواری نے انہیں 1864 میں ایک نیا معاہدہ پیش کیا اور وہ روزی کمانے کے لیے خاکے اور کارٹون بنانے کے لیے واپس آئے، اور جب انہوں نے ایسا کیا تو انہیں ایک قبول کرنے والے سامعین ملے۔ 1860 کی دہائی کے وسط تک، چند جمع کرنے والے ان کی ڈرائنگ اور واٹر کلرز میں کچھ دلچسپی ظاہر کرنے لگے۔ بعد کے سال: ڈومیئر نے 1865 کا موسم گرما پیرس کے شمال میں والمنڈوئس میں تھیوڈور روسو کے ساتھ گزارا، جس کی صحت خراب ہو رہی تھی، اور جلد ہی اس نے مونٹمارٹری کو مستقل طور پر چھوڑ دیا اور والمنڈوئس میں ایک چھوٹی سی کاٹیج کرایہ پر لی، جہاں وہ اپنی بقیہ زندگی گزارے۔ اگرچہ انہوں نے 1850 کے اوائل میں ہی اس موضوع کو چھو لیا تھا، لیکن انہوں نے 1866 یا 1867 کے آس پاس ڈان کوئزوٹ پر کام کرنا شروع کیا، اور اگلے چند سالوں میں اس موضوع پر بہت سے کینوس پینٹ کیے۔ انہوں نے 1865 یا 1866 کے آس پاس کمزور بینائی کا سامنا کرنا شروع کیا جو وقت کے ساتھ آگے بڑھا، حالانکہ وہ 1872 کے آخر تک ڈرائنگ اور پوسٹر ڈیزائن تیار کر رہے تھے۔ انہوں نے کئی سالوں تک پیرس سیلون میں نمائش جاری رکھی، حالانکہ انہوں نے جو کینوس پیش کیے وہ اکثر دس سال سے زیادہ پرانے تھے۔ 1864 میں انہوں نے 100 لیتھوگراف بنائے تھے اور انہیں ماہانہ 400 فرانک ملتے تھے، لیکن پینٹ کرنے کے لیے ان کے پاس بہت کم وقت تھا۔ 1866 میں وہ ایک سال میں 70 لیتھوگراف تیار کر رہے تھے اور ماہانہ 200 فرانک کما رہے تھے۔ 1870 میں، فرانکو-پروشین جنگ کے دوران، اخبارات نے اشاعت بند کر دی اور ڈومیئر اپنے قرضوں کے وعدے کے نوٹوں پر دستخط کر رہے تھے۔ اس کے وفادار دوست، جین بپٹسٹ کیملی کروٹ نے خفیہ طور پر وہ مکان خریدا جو ڈومیئر 1868 میں کرایہ پر لے رہا تھا اور اسے ایک خط میں حیرت کے طور پر اسے دے دیا جس میں لکھا تھا: "پیارے پرانے کامریڈ: آئل ایڈم کے قریب والنونڈوئس میں میرا ایک چھوٹا سا مکان تھا، جس کا مجھے کوئی فائدہ نہیں تھا۔ مجھے آپ کو یہ پیش کرنے کا خیال آیا، اور یہ جان کر کہ یہ ایک اچھا خیال ہے، میں نے اسے نوٹری کے ساتھ رجسٹر کروایا۔ میں یہ آپ کی خاطر نہیں کر رہا ہوں، بلکہ زمیندار کو ناراض کرنے کے لیے کر رہا ہوں۔ " اگرچہ وہ پیرس سے دور، غربت اور قرض میں، اور کمزور بینائی کے ساتھ ایک شائستہ زندگی گزار رہے تھے، لیکن ان کی زندگی کے آخری سالوں اور مہینوں میں ان کی زندگی کے کام کی کچھ دیر سے پہچان ظاہر ہونا شروع ہو جاتی ہے۔ دوسری فرانسیسی سلطنت کا ارادہ تھا کہ ڈومیئر کو لیجن آف آنر سے نوازا جائے۔ تاہم، اس نے سمجھداری سے انکار کر دیا، یہ محسوس کرتے ہوئے کہ یہ ان کے سیاسی نظریات اور محنت سے مطابقت نہیں رکھتا تھا۔ فرانسیسی تیسری جمہوریہ نے ڈومیئر کو دوبارہ لیجن آف آنر کی پیشکش کی اور اس نے دوبارہ انکار کر دیا، حالانکہ بعد میں اسے 1877 میں 200 فرانک ماہانہ (2,400 سالانہ) پنشن دی گئی، جسے 1878 میں بڑھا کر 400 ماہانہ (4,800 سالانہ) کر دیا گیا۔ ان کے دوستوں اور مداحوں کے ایک حلقے نے پیرس کی ڈیورنڈ روئل گیلری میں ان کی پینٹنگز کی ایک بڑی نمائش کا اہتمام کیا۔ اگرچہ عوام نے سیلونوں میں کبھی کبھار کینوس دیکھا تھا، لیکن یہ پہلا موقع تھا جب ڈومیئر کے کام کے مکمل دائرہ کار اور رینج کی نمائش کی گئی تھی۔ یہ وہ مالی کامیابی نہیں تھی جس کی ان کے دوستوں کو امید تھی، لیکن اسے عوام اور ناقدین دونوں نے بہت اچھی طرح سے قبول کیا، اور ایک اہم مصور کے طور پر ڈومیئر کے تصور میں ایک فیصلہ کن موڑ تھا۔ کئی ماہ بعد 11 فروری 1879 کو ان کا انتقال ہو گیا۔ آرٹ پینٹنگز ایک مصور کے طور پر، ڈومیئر حقیقت پسندانہ مضامین کے علمبرداروں میں سے ایک تھے، جن کو انہوں نے طبقاتی امتیازات پر تنقید کرنے والے نقطہ نظر سے پیش کیا۔ اگرچہ وہ حقیقت پسندانہ تحریک سے وابستہ تھے، لیکن انہوں نے خود کو حقیقت پسندانہ نہیں بتایا یا حقیقت پسندی کے نظریے کی وکالت نہیں کی جس طرح گستاو کوربیٹ اور دیگر نے کی تھی۔ آرٹ کے مورخ مورس رینال نے حقیقت پسندی کے ساتھ ان کے تعلقات پر تبصرہ کیا "یہ ان طریقوں کا نتیجہ نہیں تھا جنہیں انہوں نے جان بوجھ کر منتخب کیا یا دوسروں سے لیا۔ حقیقت یہ ہے کہ حقیقت پسندی ان کے ساتھ ایک دوسری فطرت تھی اور اس کی زندگی کا نتیجہ جس کی انہوں نے قیادت کی، دراصل، تاہم، وہ کبھی بھی حقیقت پسندی کے ماہر کے طور پر قائم نہیں ہوئے، درحقیقت ان کے خیال میں اس اصطلاح کو اپنے فن پر لاگو کرنا کبھی نہیں ہوا: اس کی تردید کرنے کے لیے ابھی بھی کم ہے۔ کم از کم ایک آرٹ مورخ، ایچ ڈبلیو جانسن نے انہیں رومانوی لوگوں میں شامل کیا، انہیں "ایک عظیم رومانوی فنکار جو حقیقت سے سکڑتا نہیں تھا"، تاریخی، ادبی اور قریب مشرقی مضامین کے برعکس جو زیادہ تر رومانوی مصوری کی خصوصیت رکھتے تھے۔ جین لیمری نے لکھا ہے کہ "ایک رومانوی مزاج اور ایک حقیقت پسندانہ نقطہ نظر کے ساتھ، ڈومیئر کا تعلق باربیزون نسل سے ہے، سوائے اس کے کہ اس کا دائرہ انسانی شخصیت تھا نہ کہ مناظر" ڈومیئر کی پینٹنگز اس وقت کے لیے بنیاد پرست تھیں۔ ایک مصنف نے کہا کہ "اس وقت کے کچھ متقی افراد نے ریمبرینڈ کی پینٹنگ، جسے" مضحکہ خیز "اور" شرمناک "قرار دیا گیا تھا، میں جو بدتمیزی دیکھی تھی، اسے ان کے پرنٹس میں قبول کیا گیا، جس میں وہی فنکشن یا وہی عوامی نہیں تھا (جس طرح کچھ لوگوں کے لیے ڈومیئر لیتھوگرافر نے پینٹر کو معاف کیا، جبکہ دوسروں کے لیے پینٹر نے لیتھوگرافر کو سراہا)۔" ڈومیئر اکثر ایک نئے خیال کے ساتھ نکلتا، ایک ہی موضوع کو 20 بار بار بار پینٹ کرتا، یہاں تک کہ وہ مطمئن محسوس کرتا کہ تھیم ختم ہو چکا ہے۔ کچھ ایسے مضامین جن کی انہوں نے بار بار کھوج کی ان میں شامل ہیں: ڈاکٹر، وکیل اور عدالتی نظام، تھیٹر اور کارنیول کے مضامین اکثر اسٹیج لائٹنگ میں (بشمول اداکار، موسیقار، سامعین، اور بیک اسٹیج کے مناظر)، اپنے اسٹوڈیوز میں مصور اور مجسمہ سازی، پرنٹ اور آرٹ جمع کرنے والے اور ماہر، پیرس کی سڑکوں پر کام کرنے والے لوگ، ایک میز کے ارد گرد فرصت میں کام کرنے والا طبقہ (کھانا، پینا، شطرنج کھیلنا)، فرسٹ اور تھرڈ کلاس کیریجز، پرواز میں تارکین وطن یا پناہ گزین، اور ڈان کوئزوٹ۔ ان کی پینٹنگز کو ان کی موت سے ایک سال قبل 1878 تک کامیابی نہیں ملی تھی۔ اس کے نقطہ نظر کی سچائی کی تلاش اور اس کے برش ورک کی طاقتور راستی کے علاوہ، رابرٹ میکائر کے تخلیق کار، لیس باس بلیس، لیس بوہیمینز ڈی پیرس، اور ماسکوں کو، مسیح اور اس کے رسولوں (ایمسٹرڈیم میں ریکس میوزیم) کی پینٹنگز میں، یا اس کے گڈ سامریٹن، ڈان کوئزوٹ اور سانچی پانزا، کرائسٹ موکڈ، یا یہاں تک کہ ساؤتھ کینسنگٹن میں آئنائڈز کلیکشن کے خاکے میں بھی پہچاننا مشکل ہوگا۔ مجسمے ڈومیئر نہ صرف ایک شاندار لیتھوگرافر، ڈرافٹ مین اور پینٹر تھے، بلکہ انہوں نے بغیر پکی ہوئی مٹی میں قابل ذکر تعداد میں مجسمے بھی تیار کیے۔ ان نایاب نمونوں کو تباہی سے بچانے کے لیے، ان میں سے کچھ مجسموں کو پہلے پلاسٹر میں دوبارہ پیش کیا گیا۔ کانسی کے مجسمے بعد از مرگ پلاسٹر سے تیار کیے گئے تھے۔ 20 ویں صدی کی بڑی فاؤنڈریاں ایف باربیڈین باربیڈین، اور۔ بالآخر ڈومیئر نے بغیر پکی ہوئی مٹی میں فرانسیسی اراکین پارلیمنٹ کے 36 مجسمے تیار کیے۔ 1927 سے کانسی کا ایڈیشن تیار کرنے کے لیے شامل فاؤنڈریز 25 اور 30 کاسٹ کے ایڈیشن میں باربیڈین اور گیلری ساگوٹ-لی گیریک مٹی کے مجموعے سے پچھلے پلاسٹر کاسٹنگ پر مبنی تین خصوصی کاسٹ کے ساتھ والسوانی تھیں۔ یہ کانسی کے مجسمے تمام بعد از مرگ ہیں، جو اصل پر مبنی ہیں، لیکن اکثر بغیر پکائے ہوئے مٹی کے مجسمے بحال کیے جاتے ہیں۔ مٹی کو اس کے بحال شدہ ورژن میں پیرس کے میوزی ڈی اورسے میں دیکھا جا سکتا ہے۔ 1950 کی دہائی کے اوائل سے، کچھ بیکڈ مٹی کے 'مجسمے' نمودار ہوئے، جن میں سے زیادہ تر پیرس میں گوبن کلیکشن سے تعلق رکھتے ہیں۔ یہ گوبن ہی تھے جنہوں نے 30-30 کے ایڈیشن میں والسوانی کے ذریعے کانسی کاسٹ کروانے کا فیصلہ کیا۔ ایک بار پھر، وہ بعد از مرگ تھے اور اس بات کا کوئی ثبوت نہیں ہے، اوپر بیان کردہ مجسموں کے برعکس، کہ یہ ٹیرا کوٹا کے مجسمے واقعی خود ڈومیئر نے بنائے تھے۔ امریکی اسکول (J.Wasserman فوگ-ہارورڈ میوزیم سے) ان کی صداقت پر شک کرتا ہے، جبکہ فرانسیسی اسکول، خاص طور پر گوبن، لیکومٹے، اور لی گیریک اور چیرپین، جو کسی نہ کسی طرح کانسی کے ایڈیشن کی مارکیٹنگ میں شامل ہیں، کو یقین ہے کہ ان کی اصل ڈومیئر ہے۔ ڈومیئر رجسٹر (ڈومیئر ریسرچ کا بین الاقوامی مرکز) کے ساتھ ساتھ واشنگٹن ڈی سی میں نیشنل گیلری آف آرٹ ان مجسموں کو 'ڈومیئر کے انداز میں' یا یہاں تک کہ 'ڈومیئر کے نقل کرنے والے کے ذریعہ' (این جی اے) ڈومیئر نے بہت سے مجسمے بنائے جنہیں اس نے بعد میں اپنی پینٹنگز کے ماڈل کے طور پر استعمال کیا۔ ڈومیئر کی سب سے مشہور مورتیوں میں سے ایک، جس کا عنوان ہے بھاری بوجھ، ایک عورت اور اس کے بچے کو پیش کرتا ہے۔ عورت کچھ لے جا رہی ہے، ممکنہ طور پر ایک بڑا بیگ ؛ مجسمہ تقریبا 14 انچ لمبا ہے۔ اولیور ڈبلیو لارکن کا کہنا ہے کہ "مٹی میں ڈومیئر کی تیز انگلیوں کا نشان نظر آتا ہے جب اس نے سکرٹ کو ہوا سے اڑنے والی تہوں میں ڈالا اور چھری کے بلیڈ یا برش کے ہینڈل کے سرے کا استعمال کرتے ہوئے بندھے ہوئے بازوؤں اور چھاتی کے اوپر کپڑے کی جھریوں کی وضاحت کی۔ تیل میں، وہ صرف اس چھوٹے سے شاہکار کا تخمینہ لگا سکتا تھا جو دو کینوسوں میں سب سے زیادہ کامیاب تھا جو کبھی ارسین الیگزینڈر کی ملکیت تھے۔ " ڈومیئر نے دی ہیوی برڈن کی کئی پینٹنگز بنائیں۔ عورت اور اس کا بچہ ایسا لگتا ہے جیسے انہیں ہوا سے دھکیل دیا جا رہا ہے، اور ڈومیئر نے اسے ان بڑی قوتوں کے استعارے کے طور پر استعمال کیا جن کے خلاف وہ اصل میں لڑ رہے تھے۔ پینٹنگ میں عورت اور اس کے بچے کو ایک بہت ہی سیاہ سائے سے دکھایا گیا ہے۔ پرنٹس اور گرافکس ڈومیئر نے لی چریواری کے لیے اپنے سماجی خاکوں کو تیار کیا، جس میں انہوں نے ایک مشہور میلوڈراما کے ہیرو رابرٹ میکائر کی شخصیت میں بورژوا معاشرے کا مذاق اڑایا۔ ایک اور سیریز، ایل ہسٹائر اینسین میں، اس نے اس دور کے فن کی محدود فرضی کلاسیکیت کو نشانہ بنایا۔ 1848 میں ڈومیئر نے دوبارہ اپنی سیاسی مہم کا آغاز کیا، جو اب بھی لی چریواری کی خدمت میں ہے، جسے انہوں نے 1863 میں چھوڑ دیا اور 1864 میں دوبارہ شامل ہو گئے۔ 1840 کی دہائی کے وسط کے آس پاس، ڈومیئر نے اپنے مشہور خاکوں کو شائع کرنا شروع کیا جس میں قانونی پیشے کے ممبروں کی عکاسی کی گئی تھی، جسے 'لیس جینز ڈی جسٹس' کے نام سے جانا جاتا ہے، جو ججوں، مدعا علیہان، وکلاء اور عام طور پر بدعنوان، لالچی وکلاء کے بارے میں ایک سخت طنز ہے۔ وائٹ پیپر پر متعدد انتہائی نایاب البمز شائع ہوئے، جن میں 39 مختلف قانونی موضوعات کا احاطہ کیا گیا، جن میں سے 37 پہلے چریواری میں شائع ہو چکے تھے۔ یہ کہا جاتا ہے کہ ڈومیئر کے اپنے تجربے نے اپنی جوانی کے دوران بیلف کے دفتر میں ایک ملازم کی حیثیت سے قانونی پیشے کے بارے میں ان کے منفی رویے کو متاثر کیا ہوگا۔ 1834 میں اس نے لیتھوگراف ریو ٹرانزونین تیار کیا، 15 اپریل 1834 جس میں ریو ٹرانزون میں ہونے والے قتل عام کی عکاسی کی گئی تھی جو پیرس میں اپریل 1834 کے فسادات کا حصہ تھا۔ اسے سبسکرپشن اشاعت ایل ایسوسی ایشن مینسوئل کے لیے ڈیزائن کیا گیا تھا۔ یہ منافع پریس کی آزادی کو فروغ دینے اور طنزیہ، سیاسی طور پر ترقی پسند جریدے لی چریواری کے خلاف مقدمے کے قانونی اخراجات ادا کرنے کے لیے تھا جس میں ڈومیئر باقاعدگی سے حصہ ڈالتے تھے۔ پولیس نے گیلری ویرو ڈوڈاٹ (فرسٹ آرونڈیسمنٹ میں گزرگاہ) میں پرنٹ سیلر ارنسٹ جین آبرٹ کی کھڑکی میں لٹکا ہوا پرنٹ دریافت کیا اور اس کے بعد اصل لیتھوگرافک پتھر کے ساتھ ساتھ زیادہ سے زیادہ پرنٹس کا سراغ لگایا اور انہیں ضبط کر لیا جس پر تصویر کھینچی گئی تھی۔ ریو ٹرانزونین کے موجودہ پرنٹ اس کوشش سے بچ گئے ہیں۔ میراث بوڈلیئر نے اس کے بارے میں نوٹ کیا: l 'un des hommes les plus इम्पارٹنٹس، جی نی ڈرائی پاس سیئولمنٹ ڈی لا کارٹون، لیکن جدید فن کا حوالہ دیتے ہیں۔ (سب سے اہم مردوں میں سے ایک، نہ صرف کارٹون میں، بلکہ جدید فن میں بھی۔) ونسنٹ وین گوگ بھی ان کے کام کے بہت بڑے مداح تھے۔ ڈومیئر پر بہت سے مونوگراف میں سے پہلا ان کی موت کے دس سال سے بھی کم عرصے بعد 1888 میں ارسین الیگزینڈر، آنور ڈومیئر، ایل ہوم ایٹ ایل اویور نے شائع کیا تھا۔ ان کے کاموں کی ایک نمائش 1901 میں ایکول ڈیس بیوکس آرٹس میں منعقد ہوئی۔ ڈومیئر کے کام دنیا کے بہت سے سرکردہ آرٹ عجائب گھروں میں پائے جاتے ہیں، جن میں لوور، میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ اور ریکس میوزیم شامل ہیں۔ وہ متعدد کاموں کے لیے مشہور ہیں، جن میں بڑی تعداد میں پینٹنگز (500) اور ڈرائنگ (1000) شامل ہیں جن میں سے کچھ ڈان کوئزوٹ کی زندگی کی عکاسی کرتی ہیں، ایک ایسا موضوع جس نے انہیں اپنی زندگی کے آخری حصے تک مسحور کیا۔ ڈان کوئزوٹ اور سانچی پانزا کا ایک ورژن 2012 میونخ آرٹ ہورڈ کے حصے کے طور پر پایا گیا تھا۔ ڈومیئر کی 200 ویں سالگرہ 2008 میں ایشیا، امریکہ، آسٹریلیا اور یورپ میں متعدد نمائشوں کے ساتھ منائی گئی۔ ونٹرتھر کے میوزیم ایم رومرہولز میں ایک کمرہ کارٹونوں سے بھرا ہوا ہے۔ ڈومیئر ویب سائٹ میں 1848 سے لے کر آج تک کی تمام ڈومیئر نمائشوں کی فہرست دی گئی ہے۔ ڈومیئر ویب سائٹ مکمل کیٹلاگ ڈومیئر رجسٹر، ڈومیئر کی تمام معروف آئل پینٹنگز، ڈرائنگز، لیتھوگرافس، ووڈ کٹ اور مجسموں تک انٹرنیٹ تک رسائی، جس میں گہرائی سے تحقیقی نتائج، اصلیت کی معلومات، نمائشیں، اشاعتیں اور متعدد سرچ افعال شامل ہیں، اپریل 2011 میں شروع کیا گیا تھا۔ نمائشیں ڈومیئر ویب سائٹ میں 1849 سے لے کر موجودہ وقت تک شروع ہونے والی تقریبا 1,500 ڈومیئر نمائشوں کی فہرست: ڈومیئر نمائشیں اور کانفرنس گیلریاں پینٹنگز مجسمہ پرنٹس اور گرافکس حوالہ جات 2000 سے، ایک جامع، سہ لسانی ڈیجیٹل کیٹلاگ رائسن، ڈومیئر رجسٹر رہا ہے۔ اس میں ڈومیئر کے تمام کام شامل ہیں جن میں تفصیلی وضاحتیں اور پس منظر کی معلومات (لیتھوگراف، لکڑی کے کٹوے، مجسمے، ڈرائنگ، آئل پینٹنگز، لیتھوگرافک پتھر، لکڑی کے بلاکس) شامل ہیں اور مسلسل نئے نتائج کے ساتھ اپ ڈیٹ کیا جاتا ہے۔ ڈومیئر-رجسٹر بیرونی لنکس ڈومیئر نیشنل گیلری آف آرٹ ڈومیئر ویب سائٹ پر کام کرتا ہے، ڈومیئر کی زندگی اور کام پر مکمل ویب سائٹ ؛ کتابچہ، نمائشیں وغیرہ۔ ڈومیئر-رجسٹر جامع، سہ لسانی ڈیجیٹل کیٹلاگ رائسن جس میں ڈومیئر کے تمام کام تفصیلی وضاحتیں اور پس منظر کی معلومات (لیتھوگراف، لکڑی کے کٹ، مجسمے، ڈرائنگ، آئل پینٹنگز، لیتھوگرافک پتھر، لکڑی کے بلاکس) پر مشتمل ہیں اور اسے مسلسل نئے نتائج کے ساتھ اپ ڈیٹ کیا جاتا ہے۔ ڈومیئر کی سوانح عمری، انداز اور تنقیدی استقبالیہ ویب گیلری آف آرٹ ڈومیئر لیتھوگرافس اور کچھ معلومات برانڈیس یونیورسٹی پرنٹس ایٹ دی آرٹ انسٹی ٹیوٹ آف شکاگو آنور ڈومیئر (فرانسیسی، 1808-1879) پر MutualArt.com میوزی ڈی اورسے میں کام کرتا ہے: پینٹنگز اور خاص طور پر مجسموں کا اچھا انتخاب آنور ڈومیئر کے ذریعہ 19 ویں صدی کے فرانسیسی خاکوں کی نمائش کے لیے اتنا سنجیدہ رہنما نہیں، جو ڈومیئر-رجسٹر ویب سائٹ کے ذریعہ فراہم کیا گیا ہے جس میں ڈومیئر رجسٹر کے ذریعہ ڈومیئر ویڈیوز کا انتخاب اور ڈومیئر لیتھوگرافس ڈومیئر ڈرائنگز کی 500 تصاویر شامل ہیں، جو میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ (مکمل طور پر پی ڈی ایف کے طور پر آن لائن دستیاب) 1808 کی پیدائشوں کا ایک نمائشی کیٹلاگ ہے۔