Brussels tapestry
برسلز ٹیپسٹری ورکشاپس نے کم از کم 15 ویں صدی سے ٹیپسٹری تیار کی، لیکن دیر سے گوتھک انٹرنیشنل سٹائل میں شہر کی ابتدائی پیداوار کو اراس اور ٹورنائی میں مقیم زیادہ نمایاں ٹیپسٹری بنائی ورکشاپس نے گرہن لگا دیا۔ 1477 میں برسلز، ڈچی آف برابنٹ کا دارالحکومت، ہیبسبرگ کے گھرانے کو وراثت میں ملا تھا۔ اور اسی سال نچلے ممالک میں ٹیپسٹری بنائی کا نمایاں مرکز، اراس کو برطرف کر دیا گیا اور اس کی ٹیپسٹری کی تیاری کبھی بحال نہیں ہوئی، اور ایسا لگتا ہے کہ ٹورنائی اور برسلز کی اہمیت میں اضافہ ہوا ہے۔ اس کی ادائیگی کے ریکارڈ کے ساتھ ساتھ زندہ رہنے والی واحد ملفلیور ٹیپسٹری برسلز میں ڈیوک چارلس دی بولڈ آف برگنڈی کے لیے بنائی گئی بہت اعلی معیار کی ایک بڑی ہیرالڈک ملفلیور قالین تھی، جس کا حصہ اب برن ہسٹوریکل میوزیم میں ہے۔ موسی ڈی کلونی میں دی لیڈی اینڈ دی یونیکورن کے برسلز سے سوفی شنبلگ-پیرلمین کا انتساب درست ہو سکتا ہے۔ رافیل کے زیر اثر برسلز میں نشاۃ ثانیہ کی بنائی کا عظیم دور پوپ لیو دسواں کی طرف سے 1515 اور 1519 کے درمیان رافیل کے کارٹونوں کے بعد اس کے ایٹیلیئرز آف دی ایپسولز کے ایک کنسورشیم کو سونپی گئی بنائی سے شروع ہوتا ہے۔ لیو برسلز ٹیپسٹریز کے پہلے سے ہی اعلی تکنیکی معیار سے متاثر ہوا ہوگا۔ اس باوقار سیٹ میں پہلی بار فریسکو یا دیوار کی دیگر سجاوٹ سے متوقع نقطہ نظر کے اثرات کے ساتھ ایک یادگار تصویری نمائندگی کے کنونشن کا اطلاق کیا گیا۔ وسیع سرحدوں کے اندر مرکزی موضوع کی تشکیل جو مسلسل بنائی میں جدید ثابت ہوئی، ان 'رافیل' ٹیپسٹریز میں بھی متعارف کرائی گئی۔ برنارڈ وین اورلی کے زیر اثر ممتاز مصور اور ٹیپسٹری ڈیزائنر برنارڈ وین اورلی (جس نے اٹلی میں تربیت حاصل کی تھی) نے ایک نیا ٹیپسٹری انداز بنانے کے لیے رافایلسک یادگار شخصیات کو تبدیل کیا جس نے تھامس پی کیمبل کے مطابق اطالوی مجسمہ سازی کے انداز اور نقطہ نظر کی پیش کش کو "متعدد بیانیے اور نیدرلینڈ کی روایت کی قصے اور آرائشی تفصیل" کے ساتھ ملایا۔ ایک ہنٹس آف میکسمیلین سوٹ، جس میں ہر مہینے میں شکار کی عکاسی کی گئی تھی، برنارڈ وین اورلی کے کارٹونوں پر بنائی گئی تھی۔ نو علامتی اعزازات کا ایک مجموعہ جس نے جرمنی کے بادشاہ کے طور پر چارلس پنجم کی تاجپوشی کا جشن منایا اور 1520 میں مقدس رومن شہنشاہ کے خطاب کے ان کے فرض کا جشن منایا، پیٹریمونیو نیسیونل، پالاسیو ریئل ڈی لا گرانجا ڈی سان الڈیفونسو، اسپین میں موجود ہے۔ وان اورلے کے شاگردوں، پیٹر کویکے وین ایلسٹ اور مشیل کاکسی نے بھی اطالوی مصوری کے عمومی اثر و رسوخ میں برسلز لومز کے لیے کارٹون فراہم کیے۔ سات مہلک گناہوں کا ایک مجموعہ، جن میں سے چار زندہ بچ گئے ہیں، پیٹر کویکے وین ایلسٹ کے شاہکاروں کے طور پر پہچانے جاتے ہیں۔ برسلز نے جلد ہی ٹیپسٹری بنائی میں برتری حاصل کر لی۔ 1528 میں ایک شہر کے حکم نامے میں یہ حکم دیا گیا کہ برسلز ٹیپسٹری کے ایک مخصوص سائز کے ہر ٹکڑے پر سرخ ڈھال کا بنے ہوئے نشان ہوتا ہے جس کے ساتھ دو بی ہوتے ہیں۔ اس سے برسلز کی پیداوار کی شناخت میں مدد ملتی ہے۔ ہر ٹیپسٹری میں بنانے والے یا تاجر کا بنے ہوئے نشان شامل ہونا تھا جس نے دوبارہ فروخت کے لیے ٹیپسٹری کا کام شروع کیا تھا۔ ٹیپسٹری کی فروخت کے لیے عوامی بازار اینٹورپ تھا۔ فرانسیسی سرپرستی اگرچہ وہ ہیبسبرگوں کا سخت حریف تھا، فرانس کے فرانسس اول نے اپنے دور حکومت کے ابتدائی سالوں میں برسلز اور اینٹورپ سے ٹیپسٹریز کا آغاز کیا۔ 1532 میں فونٹینبلیو میں پرائمیٹیکیو کی آمد کے بعد، یہ برسلز ہی تھا کہ اطالوی مصور کو ایک کارٹون کے طور پر پیش کیے جانے والے اسٹوری آف سیپیو افریکینس کی تیاری کے لیے بنائی گئی ڈرائنگ کے ساتھ بھیجا گیا، جس کے ساتھ وہ واپس آیا۔ برسلز کے ممتاز بنکر پیٹر ڈی پینمیکر نے اسی سال فرانسس کے لیے چاندی اور سونے کے دھاگے سے مالا مال ایک سوٹ تیار کیا، جسے جواہرات کے نقاشی کرنے والے ویرونا کے میٹیو ڈیل ناسارو نے ڈیزائن کیا تھا۔ قیام تک برسلز ٹیپسٹری کے فرانسس کے ذریعہ دیگر کمیشن اور خریداریاں تھیں، تقریبا 1540 میں فونٹینبلیو میں ایک کارخانہ، بادشاہ کی عمومی سرپرستی میں تھا۔ فرانس کے دربار میں تہواروں کی عکاسی کرنے والی 'ویلوئس ٹیپسٹریز' ہسپانوی نیدرلینڈز میں بنی تھیں، ممکنہ طور پر برسلز میں، 1580 کے فورا بعد۔ دوسرے امرا نے 16 ویں صدی میں برسلز کی تیاری میں مدد جاری رکھی۔ جاگیلیئن سرپرستی پولینڈ میں کراکو کے واویل کیسل میں محفوظ کردہ زیادہ تر شاہی 'جاگیلیئن ٹیپسٹریز' کو برسلز میں پولینڈ کے سگسمونڈ دوم اگستس نے 1550 اور 1565 کے درمیان ولیم اور جان ڈی کیمپینیر، جان وان ٹیگیم اور نکولس لینیئرز کی ورکشاپس میں کمیشن کیا تھا۔ 356 ٹکڑوں کے ابتدائی اصل مجموعہ میں سے آج صرف 136 ٹیپسٹریز باقی ہیں، جن میں سے سب سے بڑا حصہ برسلز میں شروع کیا گیا تھا۔ ٹیوڈر کی سرپرستی انگلینڈ میں، کارڈینل وولسی اور ہنری ہشتم دونوں نے ٹیپسٹری کے بڑے مجموعے جمع کیے۔ ہنری نے شاہی شان و شوکت کی نمائش میں چارلس پنجم اور فرانسس اول دونوں کے ساتھ مقابلہ کیا، اور 1520 میں فیلڈ آف کلاتھ آف گولڈ میں فرانسس کے ساتھ ان کی ملاقات اور 1522 میں چارلس پنجم کے دورہ انگلینڈ کے لیے شاہانہ ترتیبات کو بڑھانے کے لیے ٹیپسٹریز پر بڑی رقم خرچ کی گئی۔ وولسی نے یارک پلیس اور ہیمپٹن کورٹ میں اپنے محلات کو بھرپور ٹیپسٹریز سے آراستہ کیا۔ کارڈینل کے بہت سے حصول بائبل کے متن کی وضاحت کرتے ہیں، لیکن اس نے سیکولر کام بھی حاصل کیے، جن میں ٹرومفس آف پیٹرارک کے دو سیٹ بھی شامل ہیں۔ ایک کو ڈرہم کے بشپ کے ایگزیکٹوز سے خریدا گیا تھا اور ایک کو براہ راست وولسی نے کمیشن کیا تھا۔ شواہد اس کے بعد کے سیٹ کو جزوی سیٹ کے ساتھ جوڑتے ہیں جو اب وکٹوریہ اینڈ البرٹ میوزیم میں ہے اور ممکنہ طور پر برسلز میں بنے ہوئے ہیں۔ ہیمپٹن کورٹ میں وولسی کے سونے کے کمرے کے لیے بنے سات مہلک گناہ کے پینل بھی برسلز کا کام سمجھے جاتے ہیں۔ 1529 میں اس کے زوال کے وقت تک، وولسی کے مجموعے میں 600 سے زیادہ ٹیپسٹری کے ٹکڑے، پرانے اور نئے شامل تھے۔ لیکن برسلز کے بنکروں کو ان کے کمیشن کے باوجود، ان کے ذوق روایتی تھے، اور ایسا لگتا ہے کہ ان کا کوئی بھی حصول وین اورلی کے پیش کردہ نئے انداز میں نہیں تھا۔ اس کے برعکس، ہنری ہشتم نے نئے اطالوی طرز کو قبول کیا۔ 1520 کی دہائی کے آخر سے، بادشاہ کے ٹیپسٹری کمیشن دو نمایاں رجحانات کی عکاسی کرتے ہیں: موضوعات اور مضامین کا انتخاب "غیر واضح اور نکیلی" پروپیگنڈے کے طور پر منتخب کیا گیا، اور انگلینڈ میں اطالوی نشاۃ ثانیہ کے علامتی انداز کی پہلی ظاہری شکل، اگرچہ "برسلز کے رومنسٹ فنکاروں کے مسخ شدہ عینک" کے ذریعے۔ اکتوبر 1528 میں، ہنری نے تاجر رچرڈ گریشم سے بارہ مہینوں کا ایک چھوٹا سیٹ اور دی اسٹوری آف ڈیوڈ کا ایک بہت بڑا دس ٹکڑا سیٹ حاصل کیا جس کی پیمائش 743 1/2 ایل (418 مربع گز) تھی۔ حالیہ تحقیق سے مضبوطی سے پتہ چلتا ہے کہ اسٹوری آف ڈیوڈ کا یہ سیٹ برقرار ہے اور یہ برسلز سے بنا ہوا سیٹ ہے جو اون، ریشم اور دھات سے لپٹے دھاگے میں کام کرتا ہے جو اب میوزی نیشنل ڈی لا ریناسنس، ایکون میں رکھا گیا ہے، جسے "1530 سے پہلے کی بنائی کی دنیا کی بہترین مثالوں میں سے ایک" قرار دیا گیا ہے۔ 1540 کی دہائی میں ہنری نے برسلز کو رسولوں کے اعمال کی برسلز سیریز کی دوبارہ تخلیق کرنے کا حکم دیا اور نوادرات کا ایک مجموعہ بھی جو رافیل ورکشاپ کے فنکاروں کے ذریعہ لیو ایکس سی اے 1517-20 کے لیے بنائے گئے ڈیزائنوں پر بنے ہوئے تھے۔ ان میں سے دو، دی ٹرایمف آف ہرکیولس اور دی ٹرایمف آف بیکچس، رائل کلیکشن میں باقی ہیں اور ہیمپٹن کورٹ پیلس میں لٹکے ہوئے ہیں۔ روبنز کے زیر اثر 16 ویں صدی کے آخر میں، نچلے ممالک میں پروٹسٹنٹ پر ہسپانوی ہیبسبرگ کے ظلم و ستم نے بہت سے بنکروں کو ڈیلفٹ اور مڈل برگ، انگلینڈ اور جرمنی میں ٹیپسٹری ورکشاپس کے فائدے کے لیے منتشر کر دیا، جس کے نتیجے میں برسلز کی پیداوار کے معیار میں کمی واقع ہوئی۔ برسلز لومز جلد ہی بارہ سالہ ٹروس (1609-21) کے پر امید ماحول میں بحال ہو گئے اور 17 ویں صدی کے برسلز ٹیپسٹری پر بڑے ڈیزائن کے اثر کے تحت، پیٹر پال روبنز کا باروک انداز، جس نے ٹیپسٹری کے لیے واضح طور پر ڈرائنگ کے چار سوئٹ انجام دیے۔ ٹیپسٹری ڈیزائن کے ساتھ روبنز کا تعلق نومبر 1611 میں اینٹورپ میں جینویس تاجر فرانکو کیٹٹانو، برسلز کے تاجر ویور جان II ریس، اور اینٹورپ کے ڈیلر اور ویور فرانس سویئرٹس کے دستخط شدہ معاہدے کے ساتھ شروع ہوا، جس میں روبنز کے کارٹونوں پر ہسٹری آف ڈیکیئس مس کے ایک سوٹ کے لیے، جو 1616-18 میں انجام دیا گیا تھا۔ جان ریس دی ایلڈر اینڈ ینگر کے ممتاز ایٹیلیئر نے کارڈینل مونٹالٹو کے لیے کیتھرین وین ڈین آئنڈے کے ایٹیلیئر کے تعاون سے زمین کے مناظر میں جانوروں کا ایک مجموعہ انجام دیا تھا۔ اور سمسون کی تاریخ کا ایک مجموعہ۔ روبنز کے کارٹونوں کے سب سے زیادہ مہتواکانکشی منصوبوں میں دی ٹرومف آف دی یوکرسٹ کے اٹھارہ ٹکڑے تھے جو 1627 میں ہسپانوی نیدرلینڈز کی ہیبسبرگ گورنس اسابیلا کلارا یوجینیا نے کمیشن کیے تھے، جو ڈیسکالزاس ریئلز دی میڈرڈ کی شاہی خانقاہ کے لیے مقرر کیے گئے تھے، جہاں وہ آج تک موجود ہیں۔ 100,000 گلڈرز کی لاگت سے لٹکانے، جو اس وقت برسلز میں ٹیپسٹری انڈسٹری کو ایک بہت بڑا فروغ تھا، جنوری II ریس، جیکس فوبرٹ، جان ویروئرٹ، جان نیوورٹ اور جیکب جیوبلز کے ایٹیلیئرز میں بنے تھے۔ 17 ویں صدی کے دیگر سرکردہ برسلز ایٹیلیئرز کی ہدایت کاری مارٹن ریمباؤٹس اور لینیئرز خاندان کے افراد نے کی تھی۔ روبنز کے شاگرد جیکب جورڈینز نے بھی ٹیپسٹریز کے لیے بہت سے کارٹون فراہم کیے۔ کیرمیسی مضامین جو گاؤں کی زندگی سے لے کر باپ اور بیٹے کے انداز میں تیار کیے گئے تھے، اکثر 17 ویں اور 18 ویں صدی میں برسلز میں بنے تھے۔ فرانسیسی روابط اور مقابلہ جب لوئس XIV کے وزیر جین بپٹسٹ کولبرٹ نے گوبلین کے شاہی کارخانے کو منظم کیا، تو ایک ابتدائی سوٹ تھا رسولوں کے اعمال سب سے پہلے برسلز میں بنے تھے۔ برسلز کی ورکشاپس جلد ہی شاہی حمایت یافتہ گوبلنس سے شروع ہونے والے فرانسیسی ڈیزائن کے زیر اثر آ گئیں، اس حد تک کہ اسٹوری آف الیگزینڈر سوٹ، جو لوئس XIV کے عروج کا ایک پتلا بھیس والا استعاراتی صور ہے، برسلز میں بھی بنائی گئی تھی۔ برسلز میں اعلی تربیت یافتہ کارکنوں کی آمد اس وقت ہوئی جب 1694 میں گوبلین کو عارضی طور پر بند کر دیا گیا اور لوئس XIV کی جنگوں کی مالی سختی کے تحت بنکروں کو منتشر ہونے کا حکم دیا گیا۔ 18 ویں صدی میں شاہی اور نجی دونوں فرانسیسی ورکشاپس کے مقابلے میں اضافہ دیکھا گیا۔ لی کلرک، لینیئرز، وین ڈین ہیک اور ڈی ووس جیسے بنکروں نے معیار کو برقرار رکھا، لیکن روایتی برسلز ٹیپسٹری ایٹیلیئرز میں سے آخری فرانسیسی انقلاب کے وقت بند ہو گیا، اس وقت تک ٹیپسٹری آخر کار کم مقبول ہو رہی تھی۔ اسپین میں شاہی فیکٹری کے لیے گویا کے ڈیزائن شاید میڈیم میں آخری بڑے کام تھے۔ گیلری نوٹس ٹیپسٹری بنانے کی کارروائیاں بیلجیم کے برسلز ٹیکسٹائل آرٹس کی تاریخ