Caligula (Lingua Ignota album)
کالیگولا (تمام کیپس میں اسٹائلائزڈ) امریکی موسیقار لنگوا اگنوٹا کا تیسرا اسٹوڈیو البم ہے، جو 19 جولائی 2019 کو پروفیسر لوری ریکارڈز کے ذریعے ریلیز ہوا۔ 2018 میں ریکارڈ لیبل کے ساتھ دستخط کرنے کے بعد ریکارڈ کیا گیا، اس البم میں کئی دوسرے موسیقاروں کے ساتھ تعاون شامل ہے، جو اس کے پچھلے البم آل بٹچز ڈائی (2017) کی ریکارڈنگ کے عمل سے ایک روانگی ہے، جو جنگل میں ایک شیڈ میں اکیلے کیا گیا تھا، اور اس میں مذکورہ بالا ریکارڈ سے زیادہ صوتی آلات شامل ہیں۔ یہ اپنی دھنوں میں بدسلوکی، بدگمانی، نفرت، انتقام اور تشدد کے موضوعات کو موضوعاتی طور پر تلاش کرتا ہے، جو پروویڈنس میں ہیٹر کے اپنے تجربات سے متاثر ہے، اور کلاسیکی اور انتہائی موسیقی دونوں کے اثرات کو نمایاں کرتا ہے۔ البم کو موسیقی کے ناقدین کی طرف سے عالمی سطح پر پذیرائی ملی، اور سال کے آخر کی کئی فہرستوں میں اس کی نمائش ہوئی۔ پس منظر اور ریکارڈنگ 2017 میں لنگوا اگنوٹا (اصل نام کرسٹین ہیٹر) نے اپنا البم آل بٹچز ڈائی جاری کیا، جو اس وقت منہ سے پھیل گیا جب اس نے پروویڈنس میں پرفارم کیا، جہاں وہ مقیم تھی۔ یہ ریکارڈ بالآخر پروفیسر لوری ریکارڈز کے بانی کرس برونی کی توجہ میں آیا، اور اسے اگلے سال ریکارڈ لیبل کے ذریعے تجرباتی میوزک کمیونٹی میں بڑے پیمانے پر سراہا گیا۔ ہیٹر اس کی طرف موصول ہونے والی توجہ سے حیران رہ گئی، کیونکہ اسے "یہ نہیں لگتا تھا کہ کسی کو دلچسپی ہوگی" اور "یہ واقعی صرف پروویڈنس کے منظر میں گھومنے پھرنے کے لیے تھا"۔ اس نے برونی کی درخواست پر ایک اور البم پر کام شروع کیا، اس بار اسٹوڈیو کے وسائل اور ان لوگوں کے ساتھ جن کے ساتھ وہ تعاون کر سکتی تھی، آل بٹچز ڈائی کے برعکس، جسے اس نے مکمل تنہائی میں "لنکن، روڈ آئلینڈ کے جنگل میں ایک شیڈ میں" ریکارڈ کیا۔ ہیٹر نے کالیگولا کو پاوٹکیٹ، روڈ آئلینڈ میں مشینز ود میگنیٹس اسٹوڈیو میں ریکارڈ کیا، سیٹھ مانچسٹر کے ساتھ مل کر کام کیا، جس نے البم تیار کیا، اور کئی موسیقاروں کے ساتھ تعاون کیا جیسے سلج میٹل بینڈ دی باڈی کے ڈرمر لی بوفورڈ، گرینڈ کور بینڈ فل آف ہیل کے ڈیلن واکر اور شور راک بینڈ یونیفارم کے مائیک برڈن، مؤخر الذکر دو پس پردہ آوازیں فراہم کرتے ہیں۔ بہر حال، ہیٹر کے پاس "آخر میں کام پر مکمل خود مختاری" تھی، جس نے تعاون کو "موجودگی کے بارے میں زیادہ" اور "وہاں [اس کی] کمیونٹی کا ہونا، [اس کے] اعتماد کا قریبی دائرہ" بنا دیا۔ ہیٹر نے البم پر تار والے آلات کے استعمال پر روشنی ڈالتے ہوئے کہا کہ "ہر وہ چیز جو وہ کر سکتے تھے [انہوں نے] براہ راست کیا"، حالانکہ اس میں "کچھ مصنوعی MIDI بھی ہے اور آپ بعض اوقات نہیں بتا سکتے"۔ اس نے مزید وضاحت کی کہ شور کا استعمال-اس میں سے کچھ "یوٹیلیٹی لائٹس میں [اس کے] گیراج کے ارد گرد بکھر کر کیا جاتا ہے جو [وہ] [اس کے] سیٹ کے گر کر تباہ ہونے کے دوران استعمال کرتی ہے"-"ساخت کے لیے تھا، بڑے صنعتی معنوں میں نہیں۔" وہ اور اس کا جوڑا بھی "خلا کے تصور کو متعارف کرانا چاہتا تھا-کیا یہ بہت بڑا لگتا ہے، لیکن انتہائی مباشرت اور قریب لگتا ہے"، جو "سننے والے کے ارد گرد جانے والی جگہ کے ساتھ بہت غیر مستحکم ہو سکتا ہے جہاں آپ کو یقین نہیں ہے کہ کیا حقیقی ہے اور کیا نہیں ہے"۔ موسیقی اور دھن موسیقی کے صحافیوں نے کالیگولا پر بدسلوکی اور بدگمانی کے موضوع کو نوٹ کیا ہے: گارڈین کے لیے لکھتے ہوئے، بین بیومونٹ تھامس نے نوٹ کیا کہ ہیٹر "بدسلوکی سے بچ جانے والوں کے غصے اور مایوسی پر زور دیتا ہے"، جبکہ ٹینی مکس ٹیپس کے جیسی جیفری ڈن رابینیلی نے لکھا ہے کہ البم "قریبی ساتھی کے ساتھ بدسلوکی کے نتیجے میں، غصے اور خوف کے کانپنے میں، بدسلوکی اور بدسلوکی کرنے والے کی شناخت اور مسترد ہونے کے درمیان غصے کی حرکت میں، ہر طرح کی ناکامیوں میں رہتا ہے۔" کیرانگ! کے ساتھ ایک انٹرویو میں، اس نے کہا کہ البم میں وہ "آپ کو بدسلوکی کے چکر سے گزر رہی ہے"، اور مزید کہا کہ وہ سیاست اور برادریوں میں موجود "بدسلوکی طاقت، پاگل پن، بدکاری، نرگسیت" کے ساتھ ساتھ "[خود] اور [اسے] صدمے کے نتیجے میں میری اپنی قسم کا پاگل پن" دیکھ رہی تھی۔ "نفرت، انتقام اور تشدد" کے موضوعات کو بھی نمایاں طور پر دریافت کیا گیا ہے۔ پاپ میٹرز کے ہنس کم کا خیال ہے کہ البم "بالکل صدمے کو ٹھیک کرنے کے بارے میں نہیں ہے، بلکہ یہ اس کے پائیدار اثرات کو بہتر انداز میں بیان کرنے کی کوشش کرتا ہے"، وضاحت کرتے ہوئے کہ ہیٹر "پورے البم میں اپنے دیرپا غصے کا اظہار کرتا ہے"۔ رابینیلی نے اسے "اپنے عصمت دری کرنے والے کو مار ڈالو" کے طور پر بیان کیا، نہ کہ خود کی دیکھ بھال کے طور پر، نہ کہ سیاسی نعرے کے طور پر، بلکہ خود سے بالاتر درد کے جذباتی اور جسمانی اظہار کے طور پر، اس لائن کا حوالہ دیتے ہوئے کہ "میں آپ کے جسم کو دریا میں پھینکنے جا رہا ہوں"، جبکہ اسپن کے ول گوٹسیگن نے رائے دی کہ "ہیٹر بدلہ لینا لازمی سمجھتا ہے، اور اپنے بدسلوکی کرنے والوں کی موت کو ناگزیر سمجھتا ہے"۔ ٹریک "فریگرنٹ از مائی منی فلاورڈ کراؤن" میں بلی بریگ کی "ٹینڈر کامریڈ" کے بول شامل ہیں، جس کے بارے میں کالیگولا نے لکھا ہے کہ اس بدسلوکی کرنے والے نے اس کے نام پر ایک البم کا نام رکھا ہے۔ ٹریک پر "اگر زہر آپ کو میرے کتوں کی مرضی سے نہیں لے گا"، ہیٹر نے جونسٹاون ڈیتھ ٹیپ پر دوبارہ کام کیا کیونکہ وہ "ڈیتھ ٹیپ میں واقعی مضطرب ماحول کی آواز، لوگوں کے چیخ و پکار، گھبرائی ہوئی توانائی" کے ساتھ ساتھ گانے کے بول میں "جس طرح سے جم جونز آخر تک ہیرا پھیری کرتے رہے" کو بھی نقل کرنا چاہتی تھی، جو خودکشی کا جائزہ لیتے ہیں۔ موسیقی کے لحاظ سے، البم کلاسیکی موسیقی اور انتہائی موسیقی کی انواع کے عناصر کو یکجا کرتا ہے، پچفورک کے ایڈیٹر جین پیلے نے اسے "اوپیرا، دھات اور شور کا ایک قاتلانہ امتزاج" قرار دیا۔ رابینیلی نے اسے "ڈوم میٹل، شور، اور نو کلاسیکی روایات کے انتہائی مدھر پہلوؤں سے بنایا گیا" سمجھا اور البم میں باڈی، فل آف ہیل، اور یونیفارم جیسے بینڈوں کی مدد کا ذکر کیا۔ اسی طرح، پاپ میٹرز کے اسپائروس اسٹیسس نے اپنے کام کی بھولبلییا جیسی اناٹومی کی تعمیر کے لیے اپنے "کورل پس منظر اور نو کلاسیکی اثرات [.]" کے ساتھ شور، پاور الیکٹرانکس، اور تاریک ماحول کے استعمال پر روشنی ڈالی، جبکہ نوسیس لیہ مینڈل نے البم میں سیاہ دھات اور باروک موسیقی کے عناصر کو مزید نوٹ کیا۔ ہیٹر نے ایک انٹرویو میں کہا کہ وہ "جانتی تھیں کہ اس ریکارڈ کو آواز کے لحاظ سے اور دوسری صورت میں ہر طرح سے جانا ہے"، اور مزید کہا کہ وہ "کچھ ایسا بنانا چاہتی تھیں جو بہت بڑا اور طاقتور، استعمال کرنے والا اور زبردست لگے۔" اس نے اپنے پچھلے البم سے بھی اس کا موازنہ کرتے ہوئے انکشاف کیا ہے کہ اس نے آل بٹچز ڈائی پر پائے جانے والے "الیکٹرانک اور صنعتی" انداز کو محدود کیا، اور "مزید سختی اور صوتی آلات شامل کیے"۔ ہیٹر کی صوتی کارکردگی کو موسیقی کے ناقدین نے اپنے جائزوں میں نمایاں کیا ہے اور اس کی تعریف کی ہے: "ڈو یو ڈبٹ می ٹریٹر" ٹریک پر بحث کرتے ہوئے، کیرانگ کے جیمز میک کینن! اسے "کرسٹن کا اب تک کا سب سے دلکش ہتھیار" قرار دیتے ہوئے، یہ بیان کرتے ہوئے کہ کس طرح "وہ گلے کے ٹکڑے ٹکڑے کرنے والے چیخ میں منتشر ہونے سے پہلے صوتی ہم آہنگی کو جوڑتی ہے جو درد، نا انصاف اور بے اختیار ہونے کے ہر لمحے کو صوتی گولی میں بدل دیتی ہے"، جبکہ پیلی نے اسے "صدمے کی آواز" قرار دیا۔ بیومونٹ تھامس نے نوٹ کیا کہ کس طرح ٹریک "غم! غم! غم! " "وہ اسے گلے کی گلوکارہ کی طرح اپنی آواز کو الگ کرتے ہوئے دیکھتی ہے، جبکہ دوسرے حصے روایتی گیلک گانے کی باریک لہروں کو یاد کرتے ہیں۔" ہیٹر نے لاؤڈر کے ساتھ ایک انٹرویو میں وضاحت کی کہ "کالیگولا پر کئی بار ہم نے بدصورت ترین ٹیک رکھا"، یہ یاد کرتے ہوئے کہ کس طرح انہوں نے "مسیح کے وفادار نوکر دوست" کے لیے اپنی آواز کی ریکارڈنگ کا استعمال کیا خاص طور پر اس وجہ سے کہ "یہ کتنی تیز تھی"۔ اس نے یہ بھی کہا ہے کہ وہ "پورے ریکارڈ میں اپنی آواز کو بہت کم رکھتی ہے" تاکہ اس کی آواز کو "تھوڑا سا کچلا ہوا، گلا گھونٹا ہوا، بہت چوڑا اور نچلا، اور یہ تھوڑا سا مردانہ ہے" ؛ یہ "کسی بھی قسم کی سانس، نسوانی پن سے چھٹکارا پانے کے لیے کیا گیا تھا جو پچھلے ریکارڈ پر ہوتا۔" عنوان کالیگولا کا نام "شرارتی، طاقت اور جنسی جنون" کے نام سے منسوب رومن شہنشاہ کے نام پر رکھا گیا ہے۔ ہیٹر نے انکشاف کیا کہ اس نے البم کا نام ان کے نام پر رکھنے کا انتخاب کیا کیونکہ انہوں نے "اس معاشرے کی مثال پیش کی جس میں ہم تباہی کے کنارے، تباہی کے کنارے پر رہتے ہیں"، اور مزید وضاحت کی کہ اس کے نام نے "بہت سے معنی اختیار کیے"، اصل میں اسے "ایک نفسیاتی مفرور کے تصور کے طور پر استعمال کیا جس سے میں گزر رہا تھا" اس سے پہلے کہ اسے "اس دنیا میں زندہ رہنا جس میں ہم رہتے ہیں، نیز اس سیاسی ماحول کے تحت جس میں ہم موجود ہیں"۔ تنقیدی استقبالیہ کالیگولا کو موسیقی کے ناقدین کی طرف سے عالمگیر پذیرائی ملی۔ مجموعی ویب سائٹ میٹا کریٹک 8 تنقیدی جائزوں کی بنیاد پر 88 کی معمول کی درجہ بندی کی اطلاع دیتی ہے۔ رابینیلی نے اس البم کو "زیادہ ٹیونفول" ہونے کے باوجود اپنے پچھلے البم کے مقابلے میں سننا مشکل سمجھا، انہوں نے مزید کہا کہ "کالیگولا میں کیتھرسس ہے، ہاں، لیکن یہ خوشگوار نہیں ہے۔ تکلیف ہوتی ہے۔ اس سے آنسو بہہ رہے ہیں۔ " انہوں نے ہیٹر کی آواز کو "ایک حیرت انگیز آلہ، آپریٹک فلنیس سے ہائپر وینٹیلیٹنگ کٹے ہوئے چیخوں کی طرف بڑھتے ہوئے، لیکن ہمیشہ ذہانت کو پیش کرتے ہوئے" کے طور پر بھی سراہا۔ پیلی نے اپنی آواز کو "صدمے کی آواز کے طور پر بیان کیا، جو تعریف کے لحاظ سے ناقابل برداشت ہے، اور ہیٹر خود سمیت زندہ بچ جانے والوں کی طرف سے اپنی سب سے پریشان کن گہرائیوں کو عبور کرتی ہے۔" اس نے البم کا خلاصہ "اوپیرا، دھات اور شور کا ایک قاتلانہ امتزاج کے طور پر کیا جو ٹروجن ہارس کی طرح اس کی کلاسیکی تربیت کا استعمال کرتا ہے، اس کی یہودی-عیسائی جڑوں سے بدگمانی کو جلا کر راکھ کر دیتا ہے۔" بیومونٹ تھامس نے بھی اپنے مثبت جائزے میں ان کی آواز کے بارے میں لکھا: "ہیٹر کلاسیکی طور پر تربیت یافتہ ہے، اور جس طرح سے وہ یہاں اپنے صوتی پیلیٹ کو بڑھاتی ہے اس میں جذباتی کے ساتھ ساتھ تکنیکی چمک بھی ہے۔" میک کینن نے اسے "انتہائی خوبصورتی اور بربریت کا ایک حیرت انگیز کام قرار دیا جو آپ کو بے آواز کر دے گا"۔ کم نے رائے دی کہ کالیگولا پر "وہ بکھرے ہوئے ماتم کو بدگمانی کے خلاف بااختیار اعلانات میں تبدیل کرتی ہے، جبکہ خواتین کے صدمے کے غالب بیانیے کو بھی پیچیدہ بناتی ہے"، یہ بھی تبصرہ کرتے ہوئے کہ "اوپیرا، نیو کلاسیکل ڈارک ویو، اور ڈیتھ انڈسٹریل کا اس کا سوچ سمجھ کر ملاپ تھیٹر کے لیکن اب بھی مباشرت کے ٹکڑے تیار کرتا ہے"۔ میوزک او ایم ایچ کے لیے لکھتے ہوئے، سیم شیفرڈ نے البم کو ایک بہترین اسکور دیا، اسے "ایک اہم اہم ریکارڈ اور اسے سمجھنے کے لیے اسے سننے کی ضرورت ہے"، اور اس کا موازنہ لو ریڈ کے 1973 کے البم برلن سے کیا۔ کوئٹس کے صحافی رابرٹ بیری نے اسے "ایک فوری اور خوفناک ریکارڈ قرار دیا، جو اس کی خام جسمانی حیثیت کے لیے سننا تقریبا ناقابل برداشت ہے"، اور یہ نتیجہ اخذ کیا کہ، "پیاز کی طرح، یہ آہستہ آہستہ چھیلنے کے لیے پرت در پرت پیش کرتا ہے، ہر ایک انتہائی تلخ آنسوؤں کو ممکنہ طور پر اکساتا ہے"۔ سال کے آخر کی درجہ بندی ٹریک لسٹنگ لنگوا اگنوٹا کے لکھے ہوئے تمام ٹریک۔ سیٹھ مانچسٹر کے تیار کردہ تمام ٹریک۔ چارٹس حوالہ جات 2019 البمز پروفاؤنڈ لوری ریکارڈز البمز باروک میوزک البمز کرسٹن ہیٹر البمز ڈوم میٹل البمز بائی امریکن آرٹسٹس بلیک میٹل البمز بائی امریکن آرٹسٹس شور راک البمز بائی امریکن آرٹسٹس البمز پروڈیوسڈ بائی سیٹھ مانچسٹر