Not Guilty (song)
"ناٹ گلٹی" انگریزی راک موسیقار جارج ہیریسن کا ان کے 1979 کے البم جارج ہیریسن کا ایک گانا ہے۔ انہوں نے یہ گانا 1968 میں مہارشی مہیش یوگی کے ساتھ ہندوستان میں بیٹلز کے ٹرانسڈینٹل میڈیٹیشن کورس کے بعد لکھا، ایک ایسی سرگرمی جس کی قیادت انہوں نے گروپ کو کی تھی۔ گانے کے بول ہیریسن کو اپنے بینڈ کے ساتھیوں جان لینن اور پال میک کارٹنی سے موصول ہونے والے الزام تراشی کے جواب کے طور پر کام کرتے ہیں جس کے نتیجے میں گروپ کے عوام مہارشی سے الگ ہو گئے، اور جب بیٹلز نے اپنی ملٹی میڈیا کمپنی ایپل کور کا آغاز کیا۔ بینڈ نے یہ گانا ان تناؤ کے درمیان ریکارڈ کیا جو ان کے 1968 کے ڈبل ایل پی دی بیٹلس (جسے "وائٹ البم" بھی کہا جاتا ہے) کے سیشن کی خصوصیت رکھتے تھے۔ یہ ٹریک اگست 1968 میں مکمل ہوا لیکن ریلیز میں شامل نہیں کیا گیا۔ ہیریسن نے 1978 کے اوائل میں "ناٹ گلٹی" پر دوبارہ نظر ڈالی، بیٹلز کی تاریخ کے بارے میں روٹلز کے ٹیلی ویژن طنز، آل یو نیڈ از کیش میں حصہ لینے کے فورا بعد۔ گانے کی تخلیق کے ارد گرد کے ماحول کے برعکس، یہ دور ہیریسن کے لیے ذاتی اطمینان کا تھا، جس نے اپنے سابقہ بینڈ کے گرد موجود خرافات کو ختم کرنے کا موقع حاصل کیا۔ موسیقی کا انتظام اسی طرح 1968 کے ورژن سے موڈ میں مختلف ہے۔ جہاں مؤخر الذکر میں برقی گٹار اور ہارپسکارڈ کو مسخ کیا گیا ہے، ہیریسن کا ورژن ان کے نرم جاز-پاپ انداز کو اپنانے کی عکاسی کرتا ہے۔ ریکارڈنگ پر موجود دیگر موسیقاروں میں نیل لارسن اور ولی ویکس شامل ہیں۔ "ناٹ گلٹی" کو بیٹلز آؤٹ ٹیک کے طور پر جانا جاتا تھا لیکن یہ گانا ہیریسن کے 1979 کے البم کی ریلیز تک عوام نے نہیں سنا تھا۔ بیٹلز کا ورژن جمع کرنے والوں کے درمیان قیاس آرائیوں کا موضوع بنا رہا۔ بینڈ کی ریکارڈنگ کا ایک ترمیم 1984 میں اسقاط شدہ سیشن البم کے لیے تیار کیا گیا تھا اور 1996 میں بیٹلز انتھولوجی 3 آؤٹ ٹیک تالیف پر اس کی باضابطہ ریلیز سے پہلے بوٹلیگس پر دستیاب ہو گیا تھا۔ ٹریک کا مکمل ورژن، ہیریسن کے مئی 1968 کے گانے کے ڈیمو کے ساتھ، دی بیٹلس کے 50 ویں سالگرہ ایڈیشن باکس سیٹ ریلیز پر ظاہر ہوتا ہے۔ پس منظر اور تحریک جارج ہیریسن نے 1968 میں ہندوستان کے رشی کیش میں بیٹلز کی انتہائی مشہور روحانی اعتکاف کے بعد "ناٹ گلٹی" لکھی، جہاں انہوں نے مہارشی مہیش یوگی کے تحت ماورائے الہی مراقبہ کا مطالعہ کیا۔ ہیریسن نے بیٹلز کی مراقبہ اور ہندوستانی ثقافت میں دلچسپی کی قیادت کی تھی، جس نے ان کے سامعین اور موسیقی کے ساتھیوں کو متاثر کیا تھا، لیکن اپریل 1968 میں بینڈ کا مہارشی سے الگ ہونا عوامی شرمندگی کا باعث بنا۔ رنگو اسٹار اور پال میک کارٹنی میں سے ہر ایک نے آشرم کو جلدی چھوڑ دیا تھا اور انگلینڈ واپس آ گئے تھے، میک کارٹنی بینڈ کے نئے ایپل کور کے کاروباری منصوبے میں شرکت کرنے میں زیادہ دلچسپی رکھتے تھے۔ ہیریسن اور جان لینن وہیں رہے، لیکن مہاراشی اور ایک طالبہ کے درمیان مبینہ بے ضابطگی کی بات سننے کے بعد جلد بازی میں روانہ ہو گئے۔ رشی کیش کا قیام ایک گروپ کے طور پر بیٹلز کی آخری غیر نصابی سرگرمی تھی اور اس کے بعد لینن، میک کارٹنی اور ہیریسن کے درمیان رائے کا اختلاف ہوا جو اپریل 1970 میں بینڈ کے ٹوٹنے تک جاری رہا۔ اپنی 1980 کی سوانح عمری، آئی، می، مائن میں، ہیریسن کا کہنا ہے کہ "ناٹ گلٹی" میں "پال-جان-ایپل-رشی کیش-ہندوستانی دوستوں وغیرہ" کو مخاطب کیا گیا ہے۔ لینن کے ساتھ انگلینڈ واپس آنے کے بجائے، ہیریسن نے اپنا وقت مدراس میں اپنے سرپرست روی شنکر سے مل کر بڑھایا۔ ایپل کے پریس افسر ڈیریک ٹیلر کے مطابق، جب وہ اپریل کے آخر میں لندن واپس آئے تو ہیریسن نے ایپل کے آپریشن کے اسراف پر "حقیقی خوف کے ساتھ رد عمل ظاہر کیا"۔ کمپنی نے پرنٹ اشتہارات نکالے تھے جن میں کسی بھی ابھرتے ہوئے فنکار کو اپنے تخلیقی خیالات پیش کرنے کی دعوت دی گئی تھی۔ لندن کے دفاتر پیشکشوں سے بھرے پڑے تھے، جن میں سے تقریبا سبھی کو نظر انداز کر دیا گیا تھا، ساتھ ہی بیٹلز کی دعوت کا جواب دینے والے متبرک ہجوم کے ساتھ۔ 1987 میں میوزیشین میگزین کے لیے ٹموتھی وائٹ کے ساتھ ایک انٹرویو میں، ہیریسن نے ہندوستان کے بعد لینن اور میک کارٹنی کے "اس غم کا حوالہ دیا جو میں پکڑ رہا تھا"۔ انہوں نے گانے کے پیچھے کے پیغام کی وضاحت کی: "میں نے کہا کہ میں ان کے کیریئر کی راہ میں حائل ہونے کا مجرم نہیں تھا۔ میں نے کہا کہ میں مہارشی کو دیکھنے کے لیے رشی کیش جانے میں انہیں گمراہ کرنے کا مجرم نہیں تھا۔ میں اپنے آپ پر قائم تھا۔ "رشی کیش کے قیام کے نتیجے میں ہیریسن ایک شاندار نغمہ نگار کے طور پر ابھرا۔ "ناٹ گلٹی" اس دور کی گٹار پر مبنی کئی کمپوزیشنوں میں سے ایک تھی، جو شنکر کے ماتحت دو سال تک ستار کے وقفے سے مطالعہ کے بعد ہیریسن کی اپنے مرکزی ساز کے ساتھ دوبارہ مشغولیت کے ساتھ موافق تھی۔ اس پیداوار کی مکمل حد ان کے 1970 کے سولو البم، آل تھنگز مسٹ پاس تک چھپی رہی، تاہم، جیسا کہ لینن اور میک کارٹنی نے بیٹلز کی گیت لکھنے پر غلبہ حاصل کرنا جاری رکھا۔ مصنف پیٹر ڈوگیٹ کی تفصیل میں، رشی کیش میں بینڈ کے قیام نے اس دور کے اختتام کو نشان زد کیا جب ہیریسن کی ہندوستانی ثقافت کی حمایت نے بیٹلز کی موسیقی اور فلسفیانہ سمت کی رہنمائی کی تھی۔ وہ مزید کہتے ہیں کہ "طاقت کا پرانا توازن غیر معمولی طور پر دوبارہ شروع ہو گیا تھا"، کیونکہ ہیریسن کو اپنے گانوں کو گروپ کے البمز میں شامل کرنے پر زور دینا پڑا، اور لینن، جو 1967 میں اپنی خود ساختہ ٹی وی فلم میجیکل مسٹری ٹور سے آگے بڑھ کر، میک کارٹنی کی اپنے کیریئر کو سنبھالنے کی کوششوں سے ناراض رہے۔ کمپوزیشن "ناٹ گلٹی" کی کلید ای مائنر ہے۔ اس میں مشترکہ آیت اور کورسز ہوتے ہیں ؛ تین آیت کورس کے حصوں میں سے ہر ایک گانے کے عنوان کے جملے سے شروع اور ختم ہوتا ہے۔ اس کمپوزیشن میں ایک گٹار ریف شامل ہے جسے مصنف ایلن کلیسن مخصوص اور "لو ڈاؤن" کے طور پر دیکھتے ہیں، اور ایک آلہ ساز کوڈا کے ساتھ اختتام پذیر ہوتا ہے۔ اس میں سنکوپیشن، ہاف بارز، اور بیٹلز ریکارڈنگ پر، ایک گٹار سولو بھی شامل ہے جس کے بعد 3/8 میں 4/4 سے چھ سلاخوں میں وقت کے دستخط میں تبدیلی ہوتی ہے۔ میوزکولوجسٹ والٹر ایوریٹ نے گانے کی موسیقی کی شکل کو "موسیقار کے عام طور پر غیر معمولی راگ کے جوڑے" کی ایک مثال کے طور پر اجاگر کیا، جو اس معاملے میں "جاز طریقہ کار سے ملتی جلتی نفاست کی ایک نئی سطح" کو ظاہر کرتا ہے۔ وہ کہتے ہیں کہ جب کہ ای مائنر مرکزی کلید ہے، ایک نابالغ کو آیات کے آغاز میں ٹانکائز کیا جاتا ہے اور اسے مزید حیرت انگیز جی-ڈی ایم 8-ڈی ایم 7-ای 7 کورڈ سیکوینس کے ساتھ تجویز کیا جاتا ہے۔ اس ترتیب میں آخری راگ کے بعد، وہ جی ایم راگ کو "پراعتماد اور زور سے احتجاج" کے طور پر سنتا ہے، اور سیاق و سباق کے لحاظ سے "فریجیئن موڈ (اس طرح راگ کا بی [نوٹ]) سے مرکب کے بے مثال استعمال کے ذریعے اے پینٹاٹونک مائنر" میں اخذ کیا گیا ہے۔ "ناٹ گلٹی" بیٹلز میں ان کے عدم اطمینان کے بیان کے طور پر ہیریسن کے 1967 کے گانے "اونلی اے ناردرن سونگ" کی پیروی کرتا ہے۔ ایوریٹ نے دھنوں کو "اپنے گیت لکھنے والے ساتھیوں کے ظلم کے خلاف دفاع" کے طور پر بیان کیا ہے۔ ہیریسن اپنے بینڈ کے ساتھیوں کا حوالہ دیتے ہوئے کہتا ہے کہ وہ "دن چوری کرنے" کی کوشش کر رہے ہیں۔ وہ اپنی جگہ کو پہچان لیتا ہے اور "آپ کے پیروں کے نیچے نہ جانے" کا عہد کرتا ہے۔ تیسری آیت میں، وہ "ایپل کارٹ کو پریشان نہ کرنے" کا وعدہ کرتا ہے، کیونکہ "میں صرف وہی چاہتا ہوں جو مجھے مل سکتا ہے"۔ رشی کیش اور مہارشی کے حوالے سے، وہ تجربے سے دوسروں کی مایوسی کی کسی بھی ذمہ داری سے انکار کرتا ہے۔ وہ گروپ کو "منڈالے کے راستے میں گمراہ" کرنے اور "ہر سکھ سے دوستی کرنے" سے انکار کرتا ہے۔ مئی 1968 میں، ہیریسن نے اپنے گھر، کنفونز ان ایشیر میں گانے کا ایک صوتی ڈیمو ٹیپ کیا۔ یہ اور بینڈ کے نئے مواد کے دیگر ڈیمو ڈبل ایل پی دی بیٹلس، جسے "وائٹ البم" بھی کہا جاتا ہے، کی ریکارڈنگ کے لیے ان کی تیاری کا حصہ تھے۔ ٹیپوں پر، یہ گانا ہیریسن کی مراقبہ کے لیے خراج تحسین "سور مکل سی" کی ایک گروپ پرفارمنس کی پیروی کرتا ہے، جس کے بعد وہ "ناٹ گلٹی" کو "ایک جاز نمبر" کے طور پر حوالہ دیتا ہے جو "ایک اچھا راکر" بنائے گا۔ بوٹلیگ تالیفات پر طویل عرصے سے دستیاب ہونے کے بعد، ایشر ڈیمو 2018 میں وائٹ البم کے 50 ویں سالگرہ کے باکس سیٹ پر جاری کیا گیا تھا۔ اسٹوڈیو ریکارڈنگ بیسک ٹریک دی بیٹلس نے اگست 1968 میں لندن کے ای ایم آئی اسٹوڈیوز (اب ایبی روڈ اسٹوڈیوز) میں "ناٹ گلٹی" ریکارڈ کیا۔ ریکارڈنگ جارج مارٹن نے تیار کی تھی اور کین اسکاٹ نے اسے تیار کیا تھا۔ وقت کی دستخطی تبدیلیوں کی وجہ سے اس گانے کو سیکھنا مشکل تھا۔ 7 اگست کو پہلے 18 ٹیک کے دوران، بینڈ نے صرف تعارف پر توجہ مرکوز کی، اس رات مزید 27 ٹیک ٹیپ کرنے سے پہلے۔ 8 اگست کو، انہوں نے سب سے پہلے اپنے آنے والے سنگل "ہی جوڈے" کی ریکارڈنگ میں ایک تکنیکی مسئلے پر توجہ دی، اور پھر "ناٹ گلٹی" پر کام دوبارہ شروع کیا۔ گروپ نے دو سیشنوں میں مجموعی طور پر 101 ٹیک ریکارڈ کیے، حالانکہ ان میں سے صرف 21 کوششیں مکمل پرفارمنس تھیں، اس سے پہلے کہ 99 کو تسلی بخش بنیادی ٹریک کے طور پر لیا جائے۔ ابتدائی ٹیک میں الیکٹرک پیانو سے کی بورڈ کا ساتھ شامل تھا، لیکن اس کی جگہ 8 اگست کے سیشن کے لیے ہارپسکارڈ نے لے لی۔ اس لیے بنیادی ٹریک پر استعمال ہونے والے آلات الیکٹرک گٹار، ہارپسکارڈ، باس اور ڈرم تھے۔ اگرچہ مصنف ایان میکڈونلڈ کا کہنا ہے کہ ہیریسن یا لینن نے ہارپسکارڈ کا کردار ادا کیا، ایوریٹ نے لینن کو کریڈٹ دیا، جس نے پچھلے سال "آل یو نیڈ از لو" پر بھی آلہ بجایا تھا۔ ریکارڈنگ میں پہلی بار ہیریسن نے اپنا گبسن لیس پال گٹار استعمال کیا جسے "لوسی" کے نام سے جانا جاتا ہے، جو ان کے دوست ایرک کلاپٹن کی طرف سے تحفہ تھا۔ اوور ڈب بینڈ نے 9 اگست کو 99 لینے پر اوور ڈب ریکارڈ کیے، جس میں اسٹار نے مزید ڈھول شامل کیے اور میک کارٹنی نے اپنے باس حصے کو بڑھایا۔ ساڑھے چھ گھنٹے کے سیشن کا زیادہ تر حصہ ہیریسن کے مرکزی گٹار کے حصے کے لیے وقف تھا۔ اس کے لیے، اس نے کنٹرول روم میں کھیلنے کا انتخاب کیا جبکہ اس کا یمپلیفائر ایکو چیمبر میں ریکارڈ کیا گیا تھا۔ 12 اگست کو، ہیریسن نے اپنی مرکزی آواز کو اوور ڈب کیا، اسٹوڈیو کے مختلف علاقوں کو اس آواز کو حاصل کرنے کی کوشش میں آزمایا جس کی وہ تلاش کر رہے تھے۔ وہ دوبارہ کنٹرول روم میں آباد ہو گیا، اسکاٹ کی تفصیل میں، "ہر چیز اسپیکرز کے ذریعے واپس آتی ہے تاکہ اسے براہ راست تھیٹر کی قسم کا احساس یا کلب کا احساس دیا جا سکے"۔ لینن اور میک کارٹنی نے گانے کے کچھ حصوں پر ہم آہنگی والی آوازوں کے ساتھ تجربہ کیا، لیکن ہیریسن مطمئن نہیں تھے۔ سکاٹ نے 2012 میں صحافی مارشل ٹیرل کو بتایا کہ ریکارڈنگ میں دشواری تھی کیونکہ "جارج اسے محسوس نہیں کر رہا تھا۔ یہ ان کا گانا تھا اور وہ اسے محسوس نہیں کر رہے تھے۔ وہ ایسی آواز حاصل نہیں کر سکے جس سے وہ خوش ہوں۔ وہ اسے گانے کے موڈ میں بھی نہیں آسکتے تھے، اسی لیے ہم نے اسے گانے کے مختلف طریقے آزمائے۔ "ہیریسن نے پھر گٹار ریکارڈ کرنے میں زیادہ وقت لائیو پرفارمنس کی سطح پر گزارا۔ اسی دن مکمل شدہ ٹریک کا ایک مونو مکس، جس کا عنوان RM1 تھا، انجام دیا گیا۔ گٹار ورلڈ کے ایڈیٹرز کی تفصیل میں، گانے پر ہیریسن کے بجانے کا معیار "سنوی" ہے اور ایک "گرم لہجے" کو مکمل حجم میں پیش کرکے زیادہ موثر بنایا گیا ہے۔ مصنف سائمن لینگ لکھتے ہیں کہ ریکارڈنگ "گرونج کے لیے گزر چکی ہوگی"، اس کی "مرحلہ وار آواز اور جارج کے بھاری مسخ شدہ گٹار اور شدید رف کے حملے کے تحت چھدم ہارپسکارڈ" کے ساتھ۔ وہ مزید کہتے ہیں کہ لیڈ گٹار "اس طرح سے تیز ہے کہ ہیریسن شاذ و نادر ہی دوبارہ رابطہ کرے گا"۔ 1966 میں "آئی ایم اونلی سلیپنگ" پر ان کے بیک ورڈ ریکارڈ شدہ گٹار سولو کے بعد، ہیریسن کے "ناٹ گلٹی" پر ریورس ایکو چیمبر ایفیکٹ کے استعمال نے آخری بار بیٹلز نے اپنی ریکارڈنگ میں سے کسی ایک پر بیک ورڈ آڈیو کا استعمال کیا۔ میکڈونلڈ نے "ناٹ گلٹی" کا حوالہ اس بات کی ایک مثال کے طور پر دیا ہے کہ کس طرح وائٹ البم میں ہیریسن کی شراکت کو تقسیم کرنے والے ماحول کی وجہ سے "روک" دیا گیا تھا جس میں سیشن کی خصوصیت تھی، جس میں بینڈ کے ممبروں کے درمیان تعاون کی کمی بھی شامل تھی۔ ہیریسن کے یونان میں ایک مختصر تعطیل کے لیے روانہ ہونے کے بعد، دوسرے بیٹلز نے 20 اگست کو زیادہ تناؤ کے ساتھ ریکارڈنگ دوبارہ شروع کی۔ لینن اور اسٹار نے ایک اسٹوڈیو میں "یر بلیوز" پر اوور ڈب مکمل کیے جبکہ میک کارٹنی نے دوسرے میں اکیلے "مدر نیچرز سن" ریکارڈ کیا۔ دو دن بعد، اس وقت تک ہیریسن لندن واپس آ چکے تھے، گروپ کے اندر جو دشمنی پیدا ہو رہی تھی اس کی وجہ سے اسٹار بیٹلس چھوڑنے کے ارادے سے باہر چلا گیا۔ ایوریٹ کے مطابق وائٹ البم سے خارج ہونا، "ناٹ گلٹی" بیٹلز کے فائنل رننگ آرڈر سے کاٹے جانے والے آخری گانوں میں سے ایک تھا۔ 26 اکتوبر کو ریلیز کا اعلان کرتے وقت، این ایم ای نے ممکنہ ٹریکس میں "ناٹ گلٹی" کو درج کیا ؛ بیٹلز کے دیرینہ معاون مال ایونز نے پھر بینڈ کے آفیشل فین میگزین میں لکھا کہ یہ ڈبل البم میں نظر نہیں آئے گا۔ لینن نے ابتدائی طور پر اس کمپوزیشن کی تعریف کی، لیکن لینگ کے خیال میں، اس کے "بیٹلز کے بارے میں باربس" کے ساتھ، یہ گانا "بینڈ کے گندا لانڈری کو نشر کرنے میں تھوڑا زیادہ واضح تھا"۔ میوزک جرنلسٹ میکل گلمور اسی طرح کہتے ہیں کہ اس کا اخراج "شاید اس وجہ سے تھا کہ ہر کسی کے لیے یہ واضح تھا کہ ہیریسن نے گانے کو لینن اور میک کارٹنی پر نشانہ بنایا تھا"۔ 1968 کے ڈبل البم کے اپنے تین حصوں کے مطالعے میں، 2008 میں، گولڈ مائن میگزین نے تبصرہ کیا کہ وائٹ البم کے حوالے سے گانے کو خارج کرنا طویل عرصے سے بحث کا ایک موضوع رہا ہے۔ مصنفین نے کہا کہ کچھ سامعین سیٹ کے مواد کو "شاندار طور پر متوازن" پاتے ہیں، جبکہ دوسروں کا کہنا ہے کہ بیٹلز کو "واقعی شراب میں 'ناٹ گلٹی' شامل کرنا چاہیے تھا"۔ 1968 میں بیٹلز کے تخلیقی فیصلہ سازی سے تیزی سے پسماندہ، مارٹن نے ڈبل ایل پی کو ایک ڈسک میں تبدیل کرنے کی حمایت کی تھی۔ ایوریٹ پروڈیوسر کی مخصوص "ترجیحات اور رکاوٹوں" کو مدنظر رکھتے ہوئے 15 گانوں کا رننگ آرڈر پیش کرتا ہے، جس میں وہ دعوی کرتا ہے کہ مارٹن نے ہیریسن کی کمپوزیشن "وائل مائی گٹار جینٹی ویپس" اور "لانگ، لانگ، لانگ" کے ساتھ "ناٹ گلٹی" کا انتخاب کیا ہوگا۔ فائنل ٹیک، جس کا نمبر 102 تھا (ٹیک 99 کا ایک تخفیف مرکب)، 1984 میں جیوف ایمیرک نے اسقاط شدہ سیشن البم کے لیے ترمیم اور ریمکس کیا تھا۔ ہیریسن اور میک کارٹنی کے "کام کے معیار" پر تنقید کرتے ہوئے حلف نامے دائر کرنے کے بعد، سیشن ریکارڈنگ کے ای ایم آئی کے اندرونی کیسٹوں میں سے ایک نے بوٹلیگرز تک اپنا راستہ تلاش کیا، جس کے نتیجے میں الٹرا ریئر ٹریکس بوٹلیگز ہوئے۔ "ناٹ گلٹی" الٹرا ریئر ٹریکس سیریز کے تیسرے حصے میں نمودار ہوا۔ اسے اکتوبر 1996 میں ایپل کی آؤٹ ٹیک تالیف انتھولوجی 3 پر باضابطہ طور پر جاری کیا گیا تھا۔ مصنف اور نقاد رچی انٹربرگر نے "ناٹ گلٹی" کے انتھولوجی 3 ورژن کو وسط گانے والے گٹار سولو کی ترمیم اور 1968 کے سٹیریو مکس کی دیگر خصوصیات کی وجہ سے "بیسٹرڈائزیشن" کے طور پر بیان کیا ہے۔ وہ مزید کہتے ہیں کہ یہ علاج "انتھولوجی کی تقریبا کسی بھی دوسری تعمیر نو کے مقابلے میں زیادہ سخت ہے"۔ ٹریک کا غیر ترمیم شدہ ورژن وائٹ البم کے 50 ویں سالگرہ کے باکس سیٹ پر ظاہر ہوتا ہے۔ مصنف رابرٹ روڈریگز کے مطابق جارج ہیریسن کی ریکارڈنگ، "ناٹ گلٹی" 1970 کی دہائی کے آخر تک بیٹلس کے شائقین کے درمیان "بہت زیادہ افسانوی" تھی، کیونکہ یہ گانا وائٹ البم آؤٹ ٹیک کے نام سے جانا جاتا تھا لیکن اسے کبھی بھی عوامی طور پر نہیں سنا گیا تھا۔ اس وقت شائع ہونے والی بیٹلز پر اپنی متعلقہ کتابوں میں، نکولس شیفنر نے اسے لینن کی "واٹز دی نیو میری جین" کے ساتھ مکمل ریکارڈنگ کے طور پر جوڑا بنایا جو کہ وائٹ البم سے چھوڑی گئی تھی، جبکہ ہیری کیسل مین اور والٹر پوڈرازک نے لکھا کہ، جہاں تک کلیکٹرز کو معلوم تھا، ہیریسن نے مارچ 1969 میں بیٹلز کے گانے کو ریکارڈ کرنے کی کوشش سے پہلے 1968 کے موسم گرما میں کلاپٹن کے ساتھ "ناٹ گلٹی" ٹیپ کیا تھا۔ 1978 کے اوائل میں، آئی، می، مائن کے لیے گانوں کے نسخے جمع کرتے ہوئے، ہیریسن نے "ناٹ گلٹی" کے اپنے کنفون ڈیمو کو دوبارہ دریافت کیا۔ انہوں نے یہ گانا دوبارہ ریکارڈ کرنے کا فیصلہ کیا جو ان کا 1979 کا البم جارج ہیریسن بن گیا۔ اس وقت، اس نے "سرکلز" کو بھی دوبارہ دیکھا، ایک اور گانا جو اس نے ایشر میں ڈیمو کیا تھا اس سے پہلے کہ بیٹلز نے وائٹ البم کی ریکارڈنگ شروع کی تھی، اور اس نے اپنی 1969 کی ایبی روڈ کمپوزیشن "ہیئر کمز دی سن" کے سیکوئل کے طور پر "ہیئر کمز دی مون" لکھا۔ یہ اجلاس اپریل اور اکتوبر 1978 کے درمیان ہوئے، اور ہیریسن کے لیے گھریلو اطمینان کی مدت کے ساتھ موافق تھے، جس کے دوران انہوں نے اپنی ساتھی اولیویا ایریاس سے شادی کی اور پہلی بار بیٹے دھانی کے والد بنے۔ اس کے علاوہ، ہیریسن نے بیٹلز کی تاریخ کے بارے میں روٹلز کے حالیہ لطیفے، آل یو نیڈ از کیش میں حصہ لینے کا لطف اٹھایا تھا، ایک فلمی منصوبہ جس نے انہیں اپنے سابقہ بینڈ کو گھیرے ہوئے افسانوں کو ختم کرنے کا موقع فراہم کیا۔ ہیریسن نے فلم میں اپنی روحانی مصروفیات پر طنز کرنے کی اجازت دی، کیونکہ روٹلز کے بریک اپ کے بعد، اس کا کردار، اسٹگ او ہارا، ایئر انڈیا کے ساتھ خاتون فلائٹ اٹینڈنٹ بننے کے لیے روشنی سے دستبردار ہو جاتا ہے۔ "خاموش بیٹل" کے طور پر ان کی ساکھ کی بنیاد پر، پال میں مبینہ طور پر مردہ بینڈ کے رکن کی شناخت مردہ سازش کا نظریہ اسٹگ کو منتقل کر دیا گیا تھا، کیونکہ سراغ میں یہ حقیقت شامل ہے کہ اس نے 1966 سے بات نہیں کی تھی۔ ہیریسن نے اپنے گھر کے اسٹوڈیو، ایف پی ایس ایچ او ٹی، ہینلی، آکسفورڈشائر میں نیل لارسن، اسٹیو ون ووڈ، ولی ویکس اور اینڈی نیومارک کے ساتھ "ناٹ گلٹی" ریکارڈ کیا۔ لارسن نے روڈس پیانو بجایا، جو ٹریک کی اہم خصوصیت کے طور پر کام کرتا ہے، جبکہ ہیریسن نے 1968 سے صوتی حصوں کے ساتھ الیکٹرک گٹار کے انتظام کا تبادلہ کیا۔ ریکارڈنگ میں 3/8 وقت میں اس حصے کو بھی چھوڑ دیا گیا ہے، جو دس سال قبل بیٹلز کی کوششوں کے دوران مشکل کا باعث بنا تھا۔ اس کا نرم جاز انتظام ہیریسن کی اسکیٹ گلوکاری اور ویکس باس کے درمیان باہمی تعامل کے ساتھ ختم ہوتا ہے۔ جارج ہیریسن کو دسمبر میں ریلیز کرنے کا شیڈول تھا لیکن آرٹ ورک کے ساتھ ایک مسئلہ نے اس عمل میں تاخیر کی۔ 15 دسمبر کو ہیریسن اسٹار کے ساتھ ہیمبرگ میں اسٹار کلب کے دوبارہ افتتاح پر گئے، جہاں بیٹلز نے 1963 میں شہرت حاصل کرنے سے پہلے باقاعدگی سے پرفارم کیا تھا۔ ہیریسن نے یہ ٹریک وارنر بروس ریکارڈز کے عملے کے پروڈیوسر رس ٹائٹل مین کے ساتھ تیار کیا جس کے دیگر منصوبوں میں ریکی لی جونز کا خود عنوان پہلا البم شامل تھا۔ لینگ ہیریسن کے ریمیک کو جارج ہیریسن پر گلوکار کے ذہن کے فریم ورک کی خصوصیت کے طور پر دیکھتے ہیں، لکھتے ہیں: "اس کے بالکل برعکس [بیٹلز کے ورژن]، 1979 کا پنروتپادن ٹھنڈا اور صوتی سمندری سپرے ہے-یہاں ایک آدمی واقعات کو پیچھے مڑ کر دیکھ رہا ہے بجائے اس کے کہ وہ ان کی گرمی میں پھنس جائے۔" لینگ نے ٹریک پر میوزیکل موڈ کو "ریکی لی جونز یا پال سائمن جاز پاپ آواز کا ایک ڈھیلا ورژن، جس میں مرحلہ وار الیکٹرک پیانو اور بریتھی ووکلز کا غلبہ ہے" کے طور پر بیان کیا۔ ریلیز اور استقبالیہ جارج ہیریسن کو 20 فروری 1979 کو ڈارک ہارس ریکارڈز پر جاری کیا گیا تھا۔ "ناٹ گلٹی" دوسرے ٹریک کے طور پر نمودار ہوا، جس کی ترتیب "محبت سب کے پاس آتی ہے" اور "ہیئر کمز دی مون" کے درمیان ہے۔ بیٹلز کے گمشدہ ٹریک کے طور پر اس کی ساکھ کی وجہ سے یہ گانا ہیریسن کے سامعین کے لیے خاص دلچسپی کا باعث تھا۔ ہیریسن نے البم کے لیے محدود تشہیر کی، جس کے دوران بیٹلز کے ممکنہ دوبارہ اتحاد کے بارے میں قیاس آرائیاں میڈیا کے اراکین کی طرف سے پیش کیا جانے والا ایک باقاعدہ موضوع تھا۔ لاس اینجلس میں اپنی پریس کانفرنس میں، انہوں نے مشورہ دیا کہ بینڈ کے سابق ساتھی ایک کپ چائے کے لیے مل سکتے ہیں اور سیٹلائٹ کے ذریعے کارروائی کو ٹیلی ویژن پر نشر کر سکتے ہیں۔ انہوں نے اس بات سے بھی انکار کیا کہ "ناٹ گلٹی" کا مقصد خالصتا میک کارٹنی تھا، انہوں نے کہا: "نہیں، یہ صرف 1968 کے اس دور کے بارے میں ہے۔ اس میں بہت زیادہ مزاح ہے۔ آپ کو صرف اسے تلاش کرنا ہے۔ " پیٹر ڈوگیٹ لکھتے ہیں کہ، اس کی ریلیز کے تناظر میں، 1968 کے واقعات کے گیارہ سال بعد، اس گانے نے "ماضی کے ساتھ عالمی جنون، اور خاص طور پر اس دور پر نرمی سے طنز کیا جسے بیٹلز نے مبینہ طور پر بیان کیا تھا۔" ڈوگیٹ مزید کہتے ہیں کہ اگرچہ ہیریسن نے اپنی تشہیری سرگرمیوں میں بیٹلس کی پرانی یادوں سے خود کو دور کر لیا تھا، لیکن انہوں نے عوام کی دلچسپی کا اشتراک کیا کہ لینن گھر کے شوہر اور گھر میں رہنے والے والد کی حیثیت سے مؤخر الذکر کے چوتھے سال کے دوران کیا کر رہے ہوں گے۔ اس وقت اپنے رولنگ اسٹون انٹرویو میں، ہیریسن نے تبصرہ کیا کہ انہوں نے پچھلے دو سالوں میں لینن کو نہیں دیکھا تھا اور اپنی زندگی میں حالیہ تبدیلیوں کے بعد، وہ اپنے سابق بینڈ میٹ کے روشنی سے دور رہنے کے فیصلے کو سمجھتے تھے۔ البم کو مثبت جائزے ملے، خاص طور پر برطانیہ میں، جہاں یہ 1970 کی دہائی کے اوائل سے ہیریسن کا سب سے زیادہ موصول ہونے والا کام تھا۔ این ایم ای کے ہیری جارج نے "ناٹ گلٹی" کو شامل کرنے کا خیرمقدم کرتے ہوئے کہا کہ "کوئی بھی بیٹل جو آل یو نیڈ از کیش میں حصہ لے سکتا ہے وہ برا نہیں ہو سکتا"، اور فرض کیا کہ "ایپل کارٹ" کو پریشان کرنے کا حوالہ روٹلز کی ایک لائن تھی۔ انہوں نے اس گانے کو "ٹینس سافٹ شو شفل" کے طور پر بیان کیا، جس میں لارسن کے الیکٹرک پیانو، ویکس کے "سرپینٹائن باس"، اور ہیریسن کے بولوں کو اجاگر کیا گیا ہے جو "پرانے زمانے کی شور مچانے والی دفاعی صلاحیت" کے بجائے "عقل اور سکون" پیش کرتے ہیں۔ 1979 میں میلوڈی میکر میں لکھتے ہوئے، ای جے۔ تھریب نے روٹلز فلم میں ایرک آئیڈل کے طنز کا نشانہ بننے کے لیے ہیریسن کے کھلے پن کی بھی منظوری دی۔ انہوں نے البم کے تین سب سے زیادہ خوشگوار گانوں میں "ناٹ گلٹی" کا نام دیا، اس کے ساتھ ساتھ "لو کمز ٹو ایوری ون" اور "بلو اوے"، یہ کہتے ہوئے کہ: "کورڈز رول اور ٹمبل ہوتے ہیں، دھنیں گانے کے لیے اچھی ہوتی ہیں، اور بول سادہ ہوتے ہیں لیکن اپنی کہانی سناتے ہیں۔" پرسنل بیٹلز ورژن والٹر ایوریٹ کے مطابق: جارج ہیریسن-آواز، لیڈ اور تال گٹار جان لینن-ہارپسکارڈ پال میک کارٹنی-باس رنگو اسٹار-ڈرم جارج ہیریسن ورژن سائمن لینگ کے مطابق: جارج ہیریسن-آواز، صوتی گٹار نیل لارسن-الیکٹرک پیانو اسٹیو ون ووڈ-کی بورڈ ولی ویکس-باس اینڈی نیومارک-ڈرم رے کوپر-کانگا نوٹس حوالہ جات ذرائع بیرونی روابط جارج ہیریسن-"ناٹ گلٹی" (ریمسٹرڈ 2004) 1979 کے یوٹیوب گانوں پر جارج ہیریسن کے لکھے ہوئے گانے جارج ہیریسن کی طرف سے لکھے گئے گانے جارج ہیریسن کی طرف سے تیار کردہ گانے، روس ٹائٹل مین کی طرف سے تیار کردہ گانے، موسیقی اوپس پبلشنگ اور گنگا پبلشنگ، بی وی کے ذریعہ شائع کردہ۔ بیٹلز کے بارے میں بیٹلز اور انڈیا کے گانے بیٹلز انتھولوجی بیٹلز کے گانے جارج مارٹن کے ذریعہ تیار کردہ گانے کی ریکارڈنگ برطانوی جاز گانے ووکل جاز گانے