Konstnärsförbundet
کونسٹنارسفوربنڈیٹ ('فنکاروں کی انجمن') سویڈش فنکاروں کی ایک انجمن تھی جس کی بنیاد 1886 میں رائل سویڈش اکیڈمی آف فائن آرٹس کی مخالفت میں رکھی گئی تھی۔ پس منظر اور اراکین ایسوسی ایشن نے اکیڈمی کی تنظیم، تعلیم اور نمائشی سرگرمیوں میں اصلاحات کا مطالبہ کیا۔ ایسوسی ایشن کی دو نمائشیں، "(" سین کے ساحلوں سے ") اور" ("مخالفین کی نمائش")، سویڈش آرٹ میں فرانسیسی سے متاثر پلین ایئر پینٹنگ کے لیے پیشرفت سمجھی جاتی ہیں۔ سب سے اہم اراکین میں سے کچھ نیلز کروگر، کارل نورڈسٹروم، رچرڈ برگ، جے تھے۔ اے جی ایکے، پر ایکسٹروم، گسٹاف فجسٹاڈ، پر ہاسیلبرگ، یوجین جانسن، ارنسٹ جوزفسن، ایوا بونیئر، برونو للیفورز، کارل لارسن، ایکسل سجوبرگ، کارل ولہیلمسن، اور حنا اور جارج پالی۔ یہ ایسوسی ایشن 1920 میں تحلیل ہو گئی۔ اکیڈمی کونسٹنارسفوربنڈیٹ کے ساتھ عدم اطمینان اپوزیشن تحریک سے ابھرا، جو 1880 کی دہائی کے وسط میں اکیڈمی آف فائن آرٹس کی تنظیم کے خلاف مزاحمت تھی۔ نمائشوں کے انعقاد میں اکیڈمی کی سست روی نے پیرس کے قریب سویڈش فنکاروں کی کالونی کو اسٹاک ہوم میں اپنی نمائش کا منصوبہ بنانے پر آمادہ کیا۔ اس معاملے پر 1884 کے موسم بہار میں تبادلہ خیال اور تصفیہ کیا گیا جب یہ فیصلہ کیا گیا کہ یہ نمائش اگلے موسم بہار میں ہوگی۔ نومبر 1884 میں اکیڈمی آف فائن آرٹس نے بھی اگلے سال کے موسم خزاں میں اکیڈمی کی 150 ویں سالگرہ کے سلسلے میں ایک نمائش کا انعقاد کرنے کا فیصلہ کیا۔ اس دوران اسٹاک ہوم آرٹ کی دنیا میں کچھ رگڑ تھی۔ ارنسٹ جوزفسن نے 29 نومبر اور 10 دسمبر کو ڈیگنز نیہٹر میں دو سنسنی خیز مضامین شائع کیے، "(" اسٹاک ہوم میں فنکارانہ تعلیم پر ")۔ اکیڈمی کو پیش کیا گیا خط جب ارنسٹ جوزفسن کرسمس کے وقت اسٹاک ہوم سے پیرس واپس آئے تو وہاں کے فنکاروں نے اکیڈمی کو ایک خط لکھنے پر اتفاق کیا جس میں درخواست کی گئی تھی کہ "سویڈش فنکاروں کی ایک کمیٹی قائم کرنے کے لیے کارروائی کی جائے، جن میں سے نصف کا انتخاب اکیڈمی کرے گی اور نصف دستخط شدہ کے ذریعے، اکیڈمی کی تنظیم نو کے لیے تجاویز تیار کرنے کے لیے"۔ خط میں اصلاحات کے لیے کئی مطلوبہ مقاصد کا بھی ذکر کیا گیا تھا۔ اس خط پر پیرس، لندن، ڈسلڈورف، اسٹاک ہوم اور دیگر مقامات پر 84 سویڈش فنکاروں نے دستخط کیے تھے۔ دستخط کرنے والوں کا تعلق مختلف عمر کے گروپوں اور پس منظر سے تھا۔ دستخط کرنے والی خواتین فنکاروں کے گروپ میں جولیا بیک، ہلڈیگارڈ تھورل، ایما لوسٹڈٹ-چیڈوک، اینا نورڈگرن، جینی نیسٹروم اور دیگر شامل تھیں۔ اس کے بعد یہ خط 27 مارچ 1885 کو ارنسٹ جوزفسن نے اکیڈمی کو پیش کیا۔ اپریل میں، پیرس کے قریب سویڈش فنکاروں کی نمائش "('فرام دی شورز آف سین') کا افتتاح ہوا۔ اس میں 18 نمائش کنندگان کے 100 کام شامل تھے۔ 30 مئی کو اکیڈمی نے مخالفین کے خط کا جواب دینے سے انکار کر دیا اور انہیں بادشاہ کے پاس بھیج دیا۔ ان میں سے ایک بڑی تعداد نے وعدہ کیا تھا کہ اگر اکیڈمی نے ان کی درخواست کو نظر انداز کیا تو وہ اکیڈمی سے تمام رابطے ختم کر دیں گے اور اس سے کوئی ایوارڈ قبول نہیں کریں گے۔ اس لیے وہ تعلیمی سالگرہ کی نمائش میں شرکت نہیں کر سکے۔ اس کے بجائے، انہوں نے ایک ہی وقت میں اپنی نمائش کا اہتمام کرنے کا فیصلہ کیا۔ اس طرح 15 ستمبر کو بلانچ کے آرٹ سیلون میں شروع ہونے والی "" (مخالفین کی نمائش) میں 50 نمائش کنندگان کے 155 فن پارے پیش کیے گئے۔ 1886 کے موسم گرما میں، دونوں کیمپوں کے فنکاروں نے اسکینڈینیوین نمائش میں حصہ لیا، جو گوٹنبرگ میں ہوئی تھی، جس کا اہتمام گوٹنبرگ کے زیر اہتمام کیا گیا تھا۔ فنون کے سرپرست پونٹس فرسٹن برگ نے اس کوشش کی حمایت کی۔ پھر خبر آئی کہ کنگ آسکر دوم نے کمیٹی کی تقرری کے لیے ان کی درخواست کو مسترد کر دیا ہے۔ کونسٹنارسفوربنڈیٹ کی بنیاد مخالفین نے رکھی ہے، جو سال کے آغاز میں ہی ایک ایسوسی ایشن میں شامل ہونے پر راضی ہو چکے تھے، انہوں نے 18 اگست کو گوٹنبرگ کے ہوٹل کرسچینیا میں ایک اجلاس میں کونسٹنارسفوربنڈیٹ کی تشکیل کی۔ ان کا مقصد "ان تمام نوادرات کی مخالفت کرنا تھا جو نقصان دہ ہو سکتے ہیں، اور ان تمام اصلاحات کو فروغ دینا تھا جو ہماری گھریلو آرٹ اور آرٹ کی صنعت کے لیے فائدہ مند سمجھی جا سکتی ہیں۔" سب سے زیادہ دباؤ ڈالنے والے کاموں میں سے ایک سالانہ نمائشوں کا انعقاد تھا، اور 8 اکتوبر کے اوائل میں اسٹاک ہوم میں کونسٹنارسفوربنڈیٹ کے نام سے پہلی نمائش کا افتتاح کیا گیا۔ اس میں 59 نمائش کنندگان کے 150 کام شامل تھے۔ ایسوسی ایشن کے دو کوآپریٹنگ بورڈ تھے-ایک اسٹاک ہوم میں اور ایک پیرس میں (مؤخر الذکر 1892 کے آس پاس تحلیل ہو گیا)۔ انہوں نے ایک چھوٹا سا پمفلٹ تیار کیا، "('ریاست کو فن کے لیے کیا کرنا چاہیے؟') (1887) جسے ان کا پلیٹ فارم سمجھا جا سکتا ہے۔ اس نے اکیڈمی کی تنظیم کو آسان اور اقتصادی بنانے کی تجویز پیش کی، جس سے فن پاروں کی خریداری کے لیے زیادہ رقم مختص کی جا سکے گی۔ 1887 میں گوٹنبرگ اور 1888 میں اسٹاک ہوم میں نمائشیں منعقد کی گئیں، جس کے بعد کونسٹنارسفوربنڈیٹ نے اس بات کو یقینی بنانے کے لیے پہل کی کہ پیرس میں 1889 کے عالمی میلے میں سویڈش آرٹ کی نمائندگی کی جائے-یہ سب ریاست کی حمایت کے بغیر۔ نئے تنازعات آنے والے سالوں نے فنکارانہ دنیا میں تیز وقفے لائے۔ اکیڈمی کے 1887 کے نئے قوانین اصلاح کاروں کو مطمئن نہیں کر سکے، جنہوں نے بنیادی طور پر فنکاروں کے فنکارانہ معاملات پر فیصلہ کرنے کے حق کے لیے جدوجہد کی۔ سالانہ عوامی نمائشوں کا انعقاد کیسے کیا جائے، یہ سوال سب سے زیادہ اہم تھا، اور اس خواہش کا اظہار کیا گیا کہ دونوں اطراف کے فنکاروں کو ان نمائشوں کی ذمہ داری سنبھالنے کے لیے ایک ایسوسی ایشن میں متحد ہونا چاہیے۔ ایک نمائشی عمارت کی تعمیر کے لیے رقم 1882 سے ('دی آرٹسٹس کلب') کی پہل پر آرٹ لاٹریوں کے ذریعے جمع کی گئی تھی، جن میں سے ایک کا اہتمام کونسٹنارسفوربنڈیٹ نے کیا تھا۔ 19 اگست 1890 کو، دونوں فریقوں کی پہل پر، ('سویڈش فنکاروں کی ایسوسی ایشن') کا قیام فنکاروں کی برادری کے اندر مسابقتی گروہوں کو اکٹھا کرنے اور ایک قانونی ادارہ بنانے کے مقصد سے کیا گیا تھا جو مجوزہ کونسٹنارشوسیٹ ('فنکاروں کا گھر') کا مالک ہوگا۔ تاہم، جلد ہی نئے تنازعات پیدا ہو گئے۔ اکیڈمی، جسے 1890 میں اپنی عمارت کی تعمیر نو کے لیے ریاستی گرانٹ ملی تھی، نے اپنے وسیع نمائشی فرش کی تیاری شروع کر دی۔ یہ اس وقت ہوا جب فنکاروں کی ایسوسی ایشن کی مجوزہ نمائشی عمارت ایک ساتھ ایک کمرے میں داخل ہوئی، جسے کونسٹنارشوسیٹ میں سجایا گیا تھا۔ اکیڈمی نے فنکاروں کی ایسوسی ایشن کو ہر سال دو ماہ کے لیے اکیڈمی کے نئے نمائشی ہال کے مفت استعمال کی پیشکش کی، لیکن کونسٹنارسفوربنڈیٹ نے اسے مسترد کر دیا۔ سویڈش آرٹسٹ ایسوسی ایشن کے اندر کونسٹنارسفوربنڈیٹ کی پوزیشن شروع سے ہی واضح نہیں تھی۔ ایسوسی ایشن نے کونسٹنارسفوربنڈیٹ کے مطالبات کی حمایت کرنے سے انکار کر دیا اور جلد ہی دونوں گروہوں کے درمیان ایک قطعی وقفہ ہو گیا۔ 1900 کی دہائی کے دوران، کئی سالوں تک، کونسٹنارسفوربنڈیٹ نے اپنے حق کے لیے، بڑی نمائشوں میں حصہ لیتے ہوئے، اپنے گروپ کے طور پر اور اپنی جیوری کے ساتھ پرفارم کرنے کے لیے جدوجہد کی-ایک ایسا انتظام جو پہلی بار 1901 میں میونخ میں نمائش میں مکمل طور پر مستقل طور پر نافذ کیا گیا تھا اور جسے بعد میں دوسرے سویڈش فنکاروں کے گروپوں نے بھی اپنایا تھا۔ ایسوسی ایشن نے اسٹاک ہوم، گوٹن برگ، مالمو، اپسالا، کوپن ہیگن، ہیلسنکی اور برلن میں متعدد نمائشوں کا اہتمام کیا۔ اس نے 1893 میں شکاگو، 1896 میں برلن اور 1897 میں اسٹاک ہوم میں اپنی جیوری کے ساتھ بڑی نمائشوں میں حصہ لیا۔ 1900 میں پیرس میں ورلڈ میلے میں، کونسٹنارسفوربنڈیٹ نے سویڈش آرٹ سیکشن کا اہتمام کیا۔ 1890 میں، ایسوسی ایشن نے اپنا آرٹ اسکول، کونسٹنارسفوربنڈیٹس اسکولا ('دی آرٹسٹس سوسائٹی اسکول') شروع کیا، جو 1908 تک چند رکاوٹوں کے ساتھ چل رہا تھا۔ وہاں کے اساتذہ میں رچرڈ برگ، اینڈرز زورن، کارل نورڈسٹروم، یوجین جانسن، نیلز کروگر، رابرٹ تھیگرسٹروم اور اناٹومی سکھانے والے شامل تھے۔ اس کے کچھ طلباء نے پھر 1909 کے موسم بہار میں "یوتھ ایگزیبیشن" کے ساتھ اپنا عوامی آغاز کیا۔ 1886 میں، ایسوسی ایشن نے اپنی رکنیت 92 پر شمار کی۔ 1890 میں یہ تعداد 96 تک پہنچ گئی۔ تنازعہ کے پھیلنے کے بعد، یہ تعداد نمایاں طور پر کم ہو گئی اور 1910 میں یہ تعداد کم ہو کر 21 رہ گئی، اور کارل لارسن، اینڈرز زورن اور جارج پالی جیسے فنکار وہاں سے چلے گئے۔ کارل نورڈسٹروم اس کے بعد کے سالوں میں کونسٹنارسفوربنڈیٹ کا رہنما بن گیا۔ ان کے ساتھ رچرڈ برگ بھی تھے، جنہوں نے 1905 میں کتاب ('ہماری جدوجہد کا کیا تعلق ہے') شائع کی۔ 1910 میں برلن میں آخری غیر ملکی نمائش اور 1916 میں آخری سویڈش نمائش دیکھی گئی۔ کونسٹنارسفوربنڈیٹ کو 1920 میں تحلیل کر دیا گیا۔ حوالہ جات نوٹ مزید پڑھنے کے ذرائع بیرونی روابط 1920 میں منقطع ہونے والی تنظیمیں 1886 میں قائم ہونے والی سویڈش فنکاروں کے گروپ اور اجتماعی تنظیمیں