12:00 a.m. – 1:00 a.m.
"12:00 a. m.-1:00 a. m". (سابقہ طور پر "دن 1:12:00 a. m.-1:00 a. m". کہا جاتا ہے) فاکس ٹیلی ویژن سیریز 24 کی پائلٹ قسط ہے۔ اسے سیریز کے تخلیق کار جوئل سرنو اور رابرٹ کوچران نے لکھا تھا اور اس کی ہدایت کاری اسٹیفن ہاپکنز نے کی تھی۔ اس کا پریمیئر ریاستہائے متحدہ میں منگل، 6 نومبر 2001 کو شام 9 بجے فاکس پر ہوا۔ یہ واقعہ کیلیفورنیا صدارتی پرائمری کے دن آدھی رات اور صبح 1 بجے کے درمیان ہوتا ہے۔ اس میں ایک گھنٹے کی تاریخ بیان کی گئی ہے جس میں جیک باؤر، ایک سرکاری ایجنٹ جسے انسداد دہشت گردی یونٹ میں کام پر بلایا گیا تھا، اس کی بیٹی کم جو گھر سے باہر نکل گئی ہے، اس کی بیوی ٹیری جو کم کی تلاش میں باہر جاتی ہے، اور سینیٹر ڈیوڈ پالمر جو امریکہ کے پہلے افریقی نژاد امریکی صدر بننے کی کوشش کر رہے ہیں۔ سی ٹی یو کا خیال ہے کہ ڈیوڈ پالمر کو قتل کا نشانہ بنایا جا رہا ہے۔ 24 پائلٹ کو اصل میں 31 اکتوبر 2001 کو اڑانا تھا، لیکن 11 ستمبر کے حملوں کی وجہ سے اسے قبل از وقت روک دیا گیا تھا۔ حملوں کے بعد اس واقعہ سے دھماکے کا ایک فوری منظر بھی کاٹ دیا گیا۔ اسے بہت مثبت تنقیدی استقبال ملا۔ جوئل سرنو اور رابرٹ کوچران کو اس قسط کے لیے ایک ڈرامہ سیریز کے لیے شاندار تحریر کے لیے پرائم ٹائم ایمی ایوارڈ ملا۔ پلاٹ پائلٹ قسط پانچ مختلف کہانیوں کو آپس میں جوڑتی ہے، یہ سب حقیقی وقت میں بیک وقت پیش آتی ہیں۔ یہ سپر منگل کو لاس اینجلس میں آدھی رات اور صبح 1 بجے کے درمیان ہوتا ہے۔ جیک باؤر اپنی بیوی، ٹیری (جس سے وہ مختصر طور پر الگ ہو گیا تھا) اور اس کی نوعمر بیٹی کم کے ساتھ اپنے تعلقات کو بہتر بنانے کی کوشش کر رہا ہے، جو ٹیری کو ان کی علیحدگی کا ذمہ دار ٹھہراتا ہے۔ جیسے ہی ٹیری اور جیک کو احساس ہوتا ہے کہ کم گھر سے باہر نکل گیا ہے، جیک کو اس کی ساتھی کارکن نینا مائرز کا فون آتا ہے، جو اسے کاؤنٹر ٹیررسٹ یونٹ میں ہنگامی بریفنگ کے بارے میں مطلع کرتی ہے۔ جیک ہچکچاتے ہوئے اپنی پریشان بیوی کو چھوڑ دیتا ہے اور سی ٹی یو چلا جاتا ہے۔ جب جیک وہاں پہنچتا ہے تو جیک کا سرپرست رچرڈ والش عملے کو مطلع کرتا ہے کہ افریقی نژاد امریکی صدارتی امیدوار ڈیوڈ پالمر قتل کا بنیادی ہدف ہے۔ والش جیک کو ایک نجی گفتگو کے لیے ایک طرف لے جاتا ہے، جس میں والش جیک کو بتاتا ہے کہ سی ٹی یو کے اندر کوئی قاتل کے لیے کام کرنے والا تل ہے۔ "کسی پر بھروسہ نہ کریں،" وہ جیک سے کہتا ہے۔ ٹیری باؤر کو جینٹ یارک کے والد ایلن یارک نامی شخص کا فون آتا ہے، جو پریشان ہے کہ اس کی بیٹی گھر سے باہر نکل گئی ہے۔ ٹیری اور ایلن خود کم اور جینٹ کی تلاش میں جانے کا فیصلہ کرتے ہیں۔ ایلن اپنی کار میں ٹیری کو اٹھاتا ہے اور وہ لاس اینجلس شہر میں تلاشی لیتے ہیں۔ کم باؤر اور اس کی دوست جینٹ یارک فرنیچر کی خالی دکان پر جہاں ڈین کام کرتا ہے، چند لڑکوں، ڈین اور رک سے ملتے ہیں۔ کم اور ریک چنچل چھیڑ چھاڑ میں مشغول ہوتے ہیں اور مشترکہ تجربات پر جڑے رہتے ہیں، جبکہ جینٹ اور ڈین اونچے ہو جاتے ہیں اور شو کے ایک بستر میں جنسی تعلقات رکھتے ہیں۔ جب دونوں لڑکوں نے کم کو گھر لے جانے سے انکار کر دیا تو کم اپنی صورت حال کے بارے میں بے چینی محسوس کرنے لگا۔ سینیٹر ڈیوڈ پالمر صبح 7 بجے تقریر کی تیاری کر رہے ہیں جب انہیں مورین کنگزلی نامی صحافی کا فون آتا ہے۔ اس کی بیوی شیری اسے صحافی کے ساتھ غصہ کرتے ہوئے سنتی ہے۔ جب شیری پوچھتی ہے کہ صحافی نے کیا کہا تو ڈیوڈ آدھے دل سے اسے تسلی دیتا ہے اور شہر کو دیکھنے کے لیے اپنے ہوٹل کی بالکونی پر نکل جاتا ہے۔ لاس اینجلس کی طرف پرواز کرنے والے 747 میں، ایک فوٹوگرافر، مارٹن بیلکن، ہوائی جہاز کے باتھ روم میں مینڈی نامی ایک شہوت انگیز عورت کے ساتھ جنسی تعلقات رکھتا ہے۔ دونوں ختم ہونے کے بعد، مارٹن اسے نظر انداز کر دیتا ہے اور اپنی نشست پر واپس آ جاتا ہے۔ مارٹن صبح 7 بجے ناشتے کی تقریر میں پالمر کی تصویر لینے والا ہے۔ جب وہ اپنی نشست پر واپس آتا ہے، مارٹن کو احساس ہوتا ہے کہ اس کا بٹوے غائب ہے۔ مینڈی نے اسے چرا لیا ہے۔ مینڈی مرکزی فلائٹ اٹینڈنٹ کو منشیات دیتا ہے اور طیارے میں چھپے ہوئے بم کو بازیافت کرتا ہے۔ وہ اپنے سامان میں چھپا ہوا پیراشوٹ اور جمپ سوٹ پہنتی ہے، اور ہوائی جہاز کا دروازہ کھول دیتی ہے۔ وہ پیراشوٹ سے باہر نکلتی ہے۔ سیکنڈوں بعد، اس کا بم پھٹ جاتا ہے، جس سے طیارے میں موجود تمام افراد ہلاک ہو جاتے ہیں۔ (11 ستمبر کے حملوں کی روشنی میں، جو صرف دو ماہ قبل ہوئے تھے، 747 کے وسط ہوا میں پھٹنے کا ایک شاٹ اس واقعہ سے ترمیم کیا گیا تھا۔) پروڈکشن کاسٹنگ جب کیفر سدھرلینڈ نے یہ پروجیکٹ لیا تو اسے سمجھ نہیں آیا کہ یہ سیریز ریئل ٹائم میں ترتیب دی گئی ہے، اس لائن کو چھوڑ کر جس میں کہا گیا تھا، "تمام واقعات ریئل ٹائم میں ہوتے ہیں"۔ کیفر نے کہا کہ درحقیقت یہ کرداروں کے درمیان تعامل تھا جس نے انہیں پائلٹ لینے پر مجبور کیا۔ سدھرلینڈ کو اسکرپٹ ہدایت کار اسٹیفن ہاپکنز نے بھیجا تھا، جن کے ساتھ ان کا سابقہ تعلق تھا۔ سدھرلینڈ جیک باؤر کے کردار میں سرمئی رنگ کے رنگوں کے ساتھ ساتھ ایک "عام آدمی" کے طور پر اس کی حیثیت کی طرف راغب ہوا، جس میں جیک کی اپنی نوعمر بیٹی کو سنبھالنے میں ناکامی کا حوالہ دیا گیا۔ اصل پائلٹ اسکرپٹ میں ٹونی المیڈا کے کردار کو اصل میں "گیلر" کہا گیا تھا، جسے برنارڈ نے "پسپا کرنے والا یہودی ٹیکنیشن لڑکا" کہا تھا۔ برنارڈ کو سمجھ نہیں آیا کہ اس کی ہسپانوی نسل کو دیکھتے ہوئے انہوں نے اسے اسکرپٹ کیوں بھیجا تھا۔ کارلوس اور عملے نے شوٹنگ سے پندرہ منٹ پہلے ٹونی المیڈا کا نام پیش کیا، لیکن محکمہ قانونی نے انہیں اسے استعمال کرنے کی اجازت نہیں دی۔ لیگل نے عملے کو بتایا کہ وہ 'ٹونیو' نام استعمال کر سکتے ہیں، جو کارلوس کو ناگوار لگا۔ برنارڈ نے کہا، "تو ہم پہلا ہی منظر فلم کر رہے تھے، کیفر سی ٹی یو سے نیچے چل رہا تھا، اور وہ میری طرف مڑ کر کہتا ہے، 'معذرت یار، میں آپ کو ٹونیو نہیں کہہ سکتا، میں صرف آپ کو ٹونی کہنے والا ہوں۔' میں کیفر کا ہر چیز کا مقروض ہوں: ٹونیو ایک ایسے شخص کا نام ہے جو پہلی قسط میں مارا جاتا ہے۔ " فلم بندی مارچ 2001 میں فلم بندی کے ساتھ اس قسط کا 4 ملین ڈالر کا بجٹ تھا، زیادہ تر چیٹس ورتھ پنسل کی ایک پرانی فیکٹری میں کیا گیا تھا۔ سی ٹی یو کا سیٹ ابتدائی طور پر فاکس اسپورٹس کے دفتر میں کیا گیا تھا، جس میں سیزن کے لیے سیریز لینے کے بعد سیٹ کو دوبارہ پیش کیا گیا تھا۔ اس سیریز کو ٹورنٹو میں فلمایا جانا تھا، لیکن کینیڈا کے موسم کی تغیر پذیری کی وجہ سے لاس اینجلس کو فلم بندی کے مقام کے طور پر منتخب کیا گیا۔ ڈائریکٹر اسٹیفن ہاپکنز نے لاس اینجلس کا حوالہ دیا جیسا کہ پہلے سیزن میں پیش کیا گیا تھا "ایک نامکمل مغربی کان کنی کا شہر، ایک منزلہ گوداموں اور گندا اور دھول دار شہر"۔ ہینڈ ہیلڈ کیمروں کا استعمال سیریز کو کم گلیمرس دکھانے اور یہ احساس پیدا کرنے کے لیے کیا گیا کہ ناظرین منظر میں موجود ہیں۔ لائٹس کا استعمال بہت کم کیا جاتا تھا تاکہ اداکاروں کو زیادہ بصری طور پر خوشگوار نظر نہ آئے۔ ہاپکنز نے بعض مناظر کو "لائیو تھیٹر" کی طرح شوٹ کیے جانے کا حوالہ دیا۔ کیمرہ کو کبھی بھی چوتھی دیوار کے باہر نہیں رکھا گیا تھا یا جہاں کوئی شخص نہیں ہو سکتا تھا، تاکہ ناظرین کو "کمرے کے اندر" رکھا جا سکے، خاص طور پر اس منظر کے دوران استعمال کیا گیا جہاں مینڈی ہوائی جہاز کے باتھ روم میں مارٹن بیلکن کے ساتھ جنسی تعلقات رکھتا ہے۔ ہاپکنز نے کہا کہ وہ ریئل ٹائم عنصر سے محتاط ہیں، کیونکہ چند ریئل ٹائم فلمیں جنہوں نے اسے آزمایا تھا "اتنی اچھی طرح سے کام نہیں کر سکیں"۔ ایڈیٹنگ اسپلٹس اسکرینز کا استعمال پہلی قسط میں فون کالز کی مقدار کے جواب میں بنایا گیا تھا، ہاپکنز نے اسے ناظرین کو یہ دکھانے کے لیے استعمال کیا کہ کہاں توجہ دینی ہے۔ ایڈیٹر ڈیوڈ تھامسن نے کہا، "اسپلٹس اسکرین بہت اچھے ہیں، بکس اور بھی ٹھنڈے ہیں" اور انہوں نے پائلٹ قسط میں غیر متناسب خانوں میں ترمیم کرنا شروع کر دی۔ "بکس" کو سب سے پہلے اس منظر کے دوران ضرورت کے طور پر استعمال کیا گیا تھا جہاں جیک کم کے سابق بوائے فرینڈ ونسنٹ کو فون کرتا ہے۔ سرنو نے وضاحت کی، "یہ ایک فنکارانہ عنصر بن گیا۔ [.] یہ اس کہانی میں سمجھ میں آیا جو ہم بتا رہے تھے۔ " جوئل سرنو کو اسکرین پر ٹکرانے والی گھڑی کا خیال آیا۔ "جیکس تھیم" پہلا تھیم تھا جسے شان کالری نے صرف اسکرپٹ کو پڑھنے کے ساتھ سیریز کے لیے لکھا تھا۔ کالری کو 24 اپریل 2001 کو 24 پائلٹ کا 24 واں کٹ ملا، جو اس قسط کا آخری کٹ تھا۔ پائلٹ قسط کے پہلے کٹ کو ٹیسٹ گروپوں نے اچھی طرح سے قبول نہیں کیا، جس سے ایڈیٹرز کو مناظر منتقل کرنے پر مجبور کیا گیا، بشمول ڈیوڈ پالمر کے کردار کے تعارف کو ابتدا کے قریب منتقل کرنا۔ استقبالیہ تنقیدی استقبال سیریز کے پریمیئر نے ٹیلی ویژن تنقیدی برادری کی طرف سے شاندار مثبت جائزے حاصل کیے۔ پریمیئر قسط کو دی نیو یارک ٹائمز نے کیرن جیمز کے "کریٹکس پک" کے طور پر حوالہ دیا، جنہوں نے نوٹ کیا کہ یہ "ایک ڈرامہ چیکنا، سنسنی خیز اور جذب کرنے والا تھا جو اس کی صریح چال پر قابو پانے کے لیے کافی تھا"۔ انہوں نے مزید کہا کہ 2001 کے موسم خزاں کی نئی سرکاری سیریز میں "24 سب سے زیادہ جرات مندانہ اور امید افزا ہے" اور یہ کہ "مسٹر سدھرلینڈ غیر متوقع طور پر ہمدرد ہیرو ہیں"۔ کیا یہ ٹھنڈا نہیں ہے نیوز نے پریمیئر قسط کو پانچ ستارے دیتے ہوئے کہا کہ اس میں "بہت سارے تیز، پیچیدہ، زبردست کردار ہیں۔ پیچیدہ، غیر متوقع پلاٹنگ۔ بجلی کی طرح رفتار۔ ایک شاندار کاسٹ۔ جنسی تعلقات کا ایک قریب مستقل، برقی زیر گردش۔ یہ سوالات پوچھتا رہتا ہے جس کا جواب دیکھنے کے لیے آپ مر جائیں گے۔ اور، شاید سب سے اچھی بات، ایسا لگتا ہے جیسے آپ نے کبھی کوئی ٹی وی شو نہیں دیکھا ہو۔ " ٹائم میگزین نے اس سیریز کی تعریف کرتے ہوئے کہا کہ "اس کے ذریعے سونا بھول جائیں-آپ پلک جھپکانا بھی نہیں چاہیں گے۔ 24 اس سیزن کی سب سے مخصوص، لت لگانے والی نئی ٹی وی سیریز ہے۔ ایک پرانے زمانے کی سنسنی خیز فلم کے طور پر، یہ انتھک، تناؤ اور مزیدار طور پر پاگل پن ہے، جس میں ٹوزلر سے زیادہ موڑ ہوتے ہیں۔ لیکن اس کے علاوہ بھی کچھ اور ہے۔ خاص طور پر، اس کا ہوشیار بصری دستخطی ہے: تصویر میں تصویر والی اسکرین جو بیک وقت دو، تین اور یہاں تک کہ چار مختلف مناظر دکھاتی ہیں۔ " ٹائم نے یہ بھی نوٹ کیا کہ "یہ شو سیریل اسٹوری 'آرکس' کے رجحان کو اگلے درجے پر لے جاتا ہے، جس کا آغاز 80 کی دہائی کے ڈراموں جیسے ہل اسٹریٹ بلیوز اور وائزگوئے سے ہوا اور جو دی ویسٹ ونگ اور دی سوپرنوس پر جاری ہے۔" ٹائم نے کیفر سدھرلینڈ اور ڈینس ہیسبرٹ کی کارکردگی کی بھی تعریف کرتے ہوئے کہا کہ "اس سے مدد ملتی ہے کہ ایک مضبوط کاسٹ ٹرین چلا رہا ہے۔ ہیزبرٹ کمانڈنگ کر رہا ہے، اگر پائلٹ میں تھوڑا سا کم استعمال ہوتا ہے، تو ایک خطرناک راز کے ساتھ ایک آئیڈیلسٹ کے طور پر۔ اور سدھرلینڈ بجری آواز والے باؤر کا کردار اس یقین کے ساتھ ادا کرتا ہے جو اس کے نوعمر فلم اسٹار کے ماضی کو غلط ثابت کرتا ہے۔ اس کا حد سے زیادہ دباؤ والا ایجنٹ مضبوط لیکن تھکا ہوا، ایک پاگل خوف ہے۔ " ٹی وی بارن نے پہلی قسط کو "یاد نہیں کیا جانا چاہیے" قرار دیتے ہوئے مزید کہا کہ "اگرچہ واقعی صرف دو اہم کہانیاں ہیں، لیکن ہر قسط میں چھ کہانیوں سے کم نہیں ہے جن پر نظر رکھی جا سکتی ہے، جو سنسنی خیز اور ایکشن سے بھرپور ہے (بغیر کسی بگ بینگ ایکشن مووی کی طرح لگتا ہے)۔ 24 میں بہت کچھ چل رہا ہے، لیکن آپ کو واقعی اس کی تعریف کرنے کے لیے توجہ دینی ہوگی۔ میں پیش گوئی کرتا ہوں کہ 24 اس موسم خزاں میں ناظرین کی بہت زیادہ غیر منقسم توجہ حاصل کرے گا۔ " ایوارڈز جوئل سرنو اور رابرٹ کوچران نے 54 ویں پرائم ٹائم ایمی ایوارڈز میں ایک ڈرامہ سیریز میں بقایا تحریر کا ایوارڈ جیتا۔ اسٹیفن ہاپکنز کو اس قسط پر ان کی ہدایت کاری کے کام کے لیے ایک ڈرامہ سیریز میں بقایا ہدایت کاری کے لیے بھی نامزد کیا گیا تھا۔ ہاپکنز کو ڈائریکٹرز گلڈ آف امریکہ ایوارڈز 2001 میں شاندار ہدایت کاری-ڈرامہ سیریز کے لیے ڈائریکٹرز گلڈ آف امریکہ ایوارڈ کے لیے بھی نامزد کیا گیا تھا۔ حوالہ جات بیرونی روابط 2001 امریکی ٹیلی ویژن اقساط 24 (ٹی وی سیریز) امریکی ٹیلی ویژن سیریز پریمیئر ایمی ایوارڈ یافتہ اقساط