I Made Bandem
پروفیسر ڈاکٹر. آئی میڈ بینڈیم (جسے "بالی کا جو پیپ" بھی کہا جاتا ہے) ایک بالی رقاص، فنکار، مصنف اور استاد ہے۔ بینڈیم نے بہت کم عمر سے ہی بالی رقص کی تعلیم حاصل کی، اور دس سال کی عمر تک باری اور دیگر رقص انجام دے رہے تھے۔ ریاستہائے متحدہ میں تعلیم حاصل کرنے والے پہلے بالی رقاصوں میں سے ایک، بینڈیم نے یو سی ایل اے سے رقص میں ماسٹر ڈگری حاصل کی، اور ویسلین یونیورسٹی سے نسلی موسیقی میں پی ایچ ڈی کی۔ بینڈیم کے تعلیمی کیریئر میں ڈینپاسار میں انڈونیشیائی کالج آف آرٹس کے ڈائریکٹر کی حیثیت سے سولہ سال شامل ہیں، اور وہ انڈونیشیا کے قدیم ترین ثقافتی ادارے، انسٹی ٹیوٹ سینی انڈونیشیا-جوجکارتا (انڈونیشیائی انسٹی ٹیوٹ آف دی آرٹس-جوجکارتا) کے ریکٹر (صدر) بھی تھے۔ ڈاکٹر بینڈیم کے بعد پروفیسر سوپراپٹو سوئیڈجونو، بی اے، ایم ایف اے، پی ایچ ڈی انڈونیشیائی انسٹی ٹیوٹ آف آرٹ-جوجکارتا کے موجودہ ریکٹر (صدر) کے طور پر کام کر رہے ہیں۔ ڈاکٹر بینڈیم فی الحال میساچوسٹس کے ووسٹر میں دی کالج آف دی ہولی کراس میں بالی رقص اور موسیقی کے پروفیسر ہیں۔ ہولی کراس میں، بینڈیم فی الحال بالی-گیملن سے متعلق موسیقی اور رقص دونوں سکھاتا ہے۔ بالی اور بہت سے دوسرے ممالک میں بالی کی ثقافت کی پہچان، احترام اور تسلسل کے ایک لازمی جزو کے طور پر ان کا بہت احترام کیا جاتا ہے۔ ایک فنکار اور ایک وزٹنگ اسکالر کے طور پر، بینڈیم نے پوری دنیا میں بالی رقص سکھایا اور پیش کیا ہے۔ فن اور ثقافت میں بینڈیم کی کامیابی اور تعاون کو چار بڑے شعبوں میں تقسیم کیا جا سکتا ہے جن میں نسلی موسیقی، تعلیمی انتظامیہ، فنون اور ثقافت کے انتظام، اور سیاسی کیریئر میں کامیابیاں شامل ہیں۔ ایتھنومیوزیکولوجی بینڈیم ویسلین یونیورسٹی، مڈل ٹاؤن، کنیکٹیکٹ (1980) سے ایتھنومیوزیکولوجی میں پی ایچ ڈی کا خطاب حاصل کرنے والے پہلے انڈونیشیائی ہیں۔ عالمی موسیقی کے شعبے میں ایک اسکالر کے طور پر، بینڈیم ایک مکتب فکر کو فروغ دیتے ہیں جسے "دو موسیقی" کے نام سے جانا جاتا ہے جسے ابتدائی طور پر پروفیسر ڈاکٹر مینٹل ہوڈ نے فروغ دیا تھا۔ بینڈیم دو موسیقی کو ایک تصور کے طور پر بیان کرتا ہے کہ موسیقی ایک عالمگیر زبان ہے اور ہر نسلی موسیقار کو عالمی موسیقی کی ایک سے زیادہ صنف کو سمجھنا چاہیے۔ امریکہ میں اپنی تعلیم کے دوران، بینڈیم نے جاپان، تھائی لینڈ، کوریا کے ساتھ ساتھ چین کی موسیقی کی صنف سمیت دنیا بھر کی آوازوں اور تالوں کو سیکھا اور ان سے اتفاق کیا۔ بدلے میں، اس طرح کے تجربے نے بینڈیم کو کالیمانتان، سولاویسی، جاوا اور بالی سمیت مختلف نوسنترا (انڈونیشیائی) موسیقی کی گہرائی سے تحقیق کرنے کی صلاحیتیں اور مضبوطی فراہم کی۔ عالمی موسیقی کی تعلیم میں خود کو غرق کرنے کے علاوہ، بینڈیم نے رقص اور تھیٹر کے لازمی پہلوؤں میں بھی مہارت حاصل کی-یہ سب ان کے سائنسی نقطہ نظر کو متاثر کرتے ہیں۔ ایک نسلی موسیقی کے ماہر کے طور پر، بینڈیم نے قومی اور بین الاقوامی سطح پر فنون اور ثقافت سے متعلق کافی کتابیں اور سائنسی مضامین شائع کیے ہیں۔ ان کی ایک تحریر جسے موسیقی، رقص اور تھیٹر کے فنکاروں کے ذریعہ ایک کلاسک سمجھا جاتا ہے وہ کتاب کاجا اینڈ کیلوڈ: بالی ڈانس ان ٹرانزیشن (1981 ؛ دوبارہ شائع شدہ 1995) ہے اور آکسفورڈ یونیورسٹی پریس، کوالالمپور کے ذریعہ تقسیم کی گئی ہے۔ اس کتاب نے بالی کے فنون اور ثقافت کو دنیا بھر میں سراہا ہے۔ انڈونیشیا کی موسیقی، رقص اور تھیٹر کے بارے میں دیگر نظریاتی اشاعتوں میں پراکیمپا: اے کاسمولوجی ان بالی میوزک، وینگ وانگ ان کنٹیمپرری بالی، ٹریڈیشنل تھیٹر آف انڈونیشیا، اور انسائیکلوپیڈیا آف بالی ڈانس شامل ہیں-یہ تمام کتابیں ٹیکسٹ کتابیں ہیں اور انڈونیشیائی فنون کا مطالعہ کرنے والوں کے لیے حوالہ ہیں۔ پرفارمنگ آرٹس سے متعلق تحریروں کے علاوہ، بینڈیم کو فنون لطیفہ میں بھی بہت دلچسپی ہے، اور ان کے بہت سے مضامین انڈونیشیا کے فنون لطیفہ کے تاریخی اور جمالیاتی مطالعات سے قریب سے متعلق ہیں۔ نسلی موسیقی میں بینڈیم کے عزم میں اضافہ ہوا اور 1985 میں ان کے اور دوستوں کے ایک گروپ کے ذریعہ انڈونیشیائی موسیقی ایسوسی ایشن مسیراکٹ میوزکولوجی انڈونیشیا (ایم ایم آئی) کے قیام کے ساتھ ہوا۔ ایم ایم آئی کا تعلق وسطی جاوا کے سورکارتا سے ہے، اور بینڈیم غیر منافع بخش ایسوسی ایشن کے پہلے چیئرمین تھے۔ آج، ایم ایم آئی نے مسیراکت سینی پرتنجوکان انڈونیشیا (ایم ایس پی آئی) کے طور پر ترقی کی ہے، جو کہ کلاسیکی اور عصری دونوں طرح کے انڈونیشیائی فنون کی تحقیق، تخلیق اور ترقی کے مرکز کے طور پر ہے۔ اس تنظیم کے ساتھ، بینڈیم انڈونیشیا میں آرٹ یونیورسٹیوں میں نسلی موسیقی کو ایک بڑے شعبے کے طور پر بلند کرنے اور مقبول بنانے میں کامیاب رہا ہے۔ 1986 میں، بینڈیم نے پہلا بین الاقوامی گیملن فیسٹیول شروع کیا۔ عالمی ماحول میں گیملن کی ترقی پر ایک جائزہ جو کینیڈا میں 1986 وینکوور ایکسپو کے ساتھ مل کر منعقد کیا گیا تھا۔ فیسٹیول کے دوران، 250 سے زیادہ مندوبین نے شرکت کی اور دنیا بھر سے گیملن (روایتی انڈونیشیائی موسیقی آرکسٹرا) اور نسلی موسیقی کے گروپوں کی نمائندگی کی۔ یہ تہوار اس بات کا ثبوت ہے کہ انڈونیشیائی موسیقی خاص طور پر اس کی مختلف قسم کی گیملن عالمی موسیقی کے ماحول کا لازمی حصہ ہیں۔ بینڈیم نے یونیورسٹی آف ہوائی، یونیورسٹی آف کیلیفورنیا، لاس اینجلس، ویسلین یونیورسٹی، یونیورسٹی آف میری لینڈ، بالٹیمور کاؤنٹی اور براؤن یونیورسٹی سمیت کئی یونیورسٹیوں میں تعلیمات کے ذریعے انڈونیشیائی فنون اور ثقافت کی ترقی میں اہم کردار ادا کیا۔ اس شاندار ردعمل کی وجہ سے انڈونیشیا کے فنون اور ثقافت پر، خاص طور پر موسیقی اور رقص کی تعلیم میں، مطالعات میں اضافہ ہوا۔ نتیجتا، ریاستہائے متحدہ امریکہ، کینیڈا، جاپان اور یورپ کی بہت سی سرکردہ یونیورسٹیوں نے انڈونیشیا کے فن اور ثقافت کے مطالعے کو اپنے نصاب میں شامل کرنے کی کوشش کی۔ بالونگن اور ایر میگزین کے مطابق، شمالی امریکہ، یورپ، جاپان اور آسٹریلیا کے آس پاس 300 سے زیادہ فعال گیملن گروپ ہیں۔ 2006 میں، بینڈیم کو نسلی موسیقی کے میدان میں ان کی لگن اور طویل زندگی کی کامیابی کے لیے فومیو کوئزومی انعام سے نوازا گیا۔ تعلیمی انتظامیہ اپنی پی ایچ ڈی حاصل کرنے کے بعد، بینڈیم امریکہ سے انڈونیشیا واپس آئے اور انہیں وزارت تعلیم و ثقافت (1982) نے انڈونیشیا ڈانس اکیڈمی (اے ایس ٹی آئی) ڈینپاسار کا چانسلر مقرر کیا۔ اس کے بعد سے، بینڈیم نے انڈونیشیائی آرٹس کالج (ایس ٹی ایس آئی) ڈینپاسار اور اب انڈونیشیا انسٹی ٹیوٹ آف آرٹس بننے کے لیے ادارے کی حیثیت کو بڑھانے کے لیے بہت کوشش کی۔ ادارے کی حیثیت کو اعلی سطح تک بڑھانے کی کوششیں نہ صرف سیاسی انتظامیہ کا معاملہ ہے، بلکہ فنون کو سائنس کے طور پر فروغ دینے کی جدوجہد بھی ہے، تاکہ فنون کو مطالعے کے دیگر شعبوں کے برعکس یکساں مقام دیا جا سکے۔ یہ جدوجہد لازمی ہو جاتی ہے کیونکہ انڈونیشیا کی اکثریت اب بھی فن کو ایک پیشے (پیشے) کے طور پر دیکھتی ہے، نہ کہ مطالعے کے کافی شعبے کے طور پر۔ آنٹولوجی، علمیات اور محوریات کے نقطہ نظر سے بینڈیم کی فن کی تشکیل وزارت قومی تعلیم انڈونیشیا کے لیے بنیادی کام بن گئی تاکہ انڈونیشی آرٹ یونیورسٹیوں کو ایس-1، ایس-2 (ماسٹر آف آرٹ)، اور ایس-3 (پی ایچ ڈی) پروگرام منعقد کرنے کی اجازت دی جا سکے۔ بینڈیم کی کوشش انڈونیشیا کے دیگر آرٹ سائنسدانوں کی اجتماعی حمایت کے ساتھ انڈونیشیا انسٹی ٹیوٹ آف آرٹس (آئی ایس آئی) جوجاکارتا کے عنوان سے آرٹ کے میدان میں ڈاکٹر آف فلاسفی (پی ایچ ڈی) اور ڈاکٹر آف کریٹیو آرٹ (ڈی سی اے) کا انعقاد اور ایوارڈ دینے کے لیے ہے۔ ایک تعلیمی منتظم کے طور پر، بینڈیم پر وزارت قومی تعلیم انڈونیشیا نے اے ایس ٹی آئی ڈینپاسار (1981-1989)، ایس ٹی ایس آئی ڈینپاسار (1989-1997) اور آئی ایس آئی جوجکارتا (1997-2006) کی قیادت کرنے کے لیے بھروسہ کیا۔ ان کے 25 سال کے عہدے میں، ان کے بہت سے تصورات انڈونیشیا میں آرٹ یونیورسٹیوں کی ترقی کے لیے نمونہ بن گئے۔ 1998 میں، بینڈیم نے کامیابی کے ساتھ بدان کرجاساما پیرگوروان تنگگی سینی انڈونیشیا (انڈونیشیا آرٹ یونیورسٹی کوآپریٹو بورڈ) قائم کیا۔ اس ایسوسی ایشن نے "آرٹ یونیورسٹیوں کا نیا نمونہ" شروع کیا اور تیار کیا، ایک دستی جسے انڈونیشیا میں فنون لطیفہ کی اعلی تعلیم کے انعقاد کے لیے بنیاد کے طور پر استعمال کیا جا رہا ہے۔ بینڈیم واقعی انڈونیشیا میں آرٹ کی تعلیم کے معیار کو بڑھانے میں مرکزی کردار ادا کرتا ہے۔ پچھلے 25 سالوں میں آرٹ یونیورسٹیوں کے ریکٹر کی حیثیت سے اپنے فرائض کے ساتھ، بینڈیم کو قومی حکومت نے کومیسی ڈسپلن المو سینی (کمیشن برائے آرٹ ڈسپلن) کے سکریٹری اور کنسورشیم ممبر کی حیثیت سے بھی ذمہ داری دی تھی جو انڈونیشیائی اکیڈمی آف سائنسز کا ایک لازمی پہلو ہے۔ بینڈیم جمہوریہ انڈونیشیا کے صدر کی براہ راست نگرانی میں قومی تعلیم سے متعلق ایک تنظیم، بدن پرتمبانگن پینڈیکن نیشنل (قومی تعلیم کا مشاورتی بورڈ) کے رکن بھی تھے۔ بینڈیم نے اس گورننگ باڈی کے ذریعے اپنے خیالات کو انڈونیشیا میں تعلیم کو تنوع میں اتحاد کی تعلیم کے طور پر بنانے اور ملٹی میڈیا پر مبنی تعلیم کو نافذ کرنے کے لیے حکومت کو متاثر کرنے کے لیے وقف کیا۔ اس طرح کی پالیسی کے جواب میں، بینڈیم فی الحال بالی میں ایک معروف انفارمیشن اینڈ کمپیوٹر ٹیکنالوجی یونیورسٹی کے چانسلر ہیں۔ آرٹس اینڈ کلچر مینجمنٹ ایک فنکار کے طور پر، بینڈیم دوسری ثقافتوں کے رقص اور موسیقی بھی سیکھتا اور پیش کرتا ہے۔ اگرچہ بینڈیم بالی کے پرفارمنگ آرٹس میں یادگار کاموں میں اپنی تخلیقی ہدایت کاری کے لیے مشہور ہیں، لیکن وہ گاگاکو اور بگاکو، کلاسیکی جاپانی موسیقی اور رقص میں بھی مہارت حاصل کرتے ہیں جو انہوں نے اپنے استاد متسارو ٹوگی سے سیکھا، جو کلاسیکی جاپانی رقص کا قومی خزانہ ہے۔ مزید برآں، بینڈیم ایک کلچر انجینئر بھی ہیں۔ روایتی بالی فنون اور ثقافت کے تحفظ اور ترقی سے متعلق ان کی پالیسی کو ایک اسٹریٹجک ترقیاتی منصوبے میں وضع کیا گیا ہے جسے ثقافتی واقفیت کے ساتھ پائیدار ترقی کہا جاتا ہے۔ اس پالیسی کی ایک دلچسپ تشریح تبدیلی میں تسلسل ہے، جس پہلو کو بالی آرٹس فیسٹیول سمیت کئی مواقع پر واضح اور عمل میں لایا گیا ہے۔ پروفیسر ڈاکٹر ایڈا باگس منتر، بالی کے گورنر (1978-1988) کے ساتھ، بینڈیم بالی آرٹس فیسٹیول کے بانی باپوں اور محرک قوت میں سے ایک ہے۔ یہ سالانہ تقریب مجموعی طور پر بالی کے فنون اور ثقافت کے تحفظ اور ترقی کے لیے ایک ذہنی نمونہ بن گئی ہے۔ فی الحال، بالی آرٹس فیسٹیول اپنے 27 ویں سال میں داخل ہو چکا ہے۔ بینڈیم 1980 سے 1997 تک بالی آرٹس فیسٹیول کے سالانہ تھیم کا خاکہ پیش کرنے کے ساتھ ساتھ اس میلے کے لیے متعدد پرفارمنس کے ایگزیکٹو پروڈیوسر اور تخلیقی ڈائریکٹر بھی رہے ہیں۔ فنون اور ثقافت کی ترقی کے ذرائع کے طور پر بالی آرٹس فیسٹیول کے کامیاب اثرات نے چین کے صوبہ یونان کو اس تہوار کو نافذ کرنے کے لیے متاثر کیا ہے۔ بینڈیم اس میلے کے لیے مشیر بن گئے جس میں خاص طور پر اقلیتی گروہوں کے فنون اور ثقافت کے تحفظ اور ترقی کی حکمت عملیوں کا خاکہ پیش کیا گیا۔ بینڈیم متعدد ورلڈ ایکسپوز اور دیگر بین الاقوامی آرٹس فیسٹیول میں انڈونیشیا کی بہت سی پرفارمنس کے لیے آرٹسٹک ڈائریکٹر بھی تھے۔ ان میں ایکسپو وینکوور (1986)، ایکسپو برسبین (1988)، انڈونیشیائی فیسٹیول ان یو ایس اے (1990، 1991)، ایکسپو سیویلا (1992)، ہینوور فیئر (1995) اور انڈونیشیا جاپان فرینڈشپ فیسٹیول (1997) شامل ہیں۔ پیداوار کے معیار کو بڑھانے اور آرٹ کے شاہکاروں کی کثرت میں ان کے کردار اور اثر و رسوخ کے لیے، کولنز گائیڈ ٹو بالی بینڈیم کو "بالی آرٹ زار" کے طور پر حوالہ دیتا ہے۔ 1997 میں، بینڈیم نے انڈونیشیائی آرٹس کالج (ایس ٹی ایس آئی، اب آئی ایس آئی) ڈینپاسار کے متحرک مرکبات کے اندر میوزیم گیمیلن (انڈونیشیا کے موسیقی کے آلات کا میوزیم) کا قیام بھی مکمل کیا۔ اس عجائب گھر میں خود انڈونیشیا کے مقامی موسیقی کے مجموعوں کا سب سے بڑا مجموعہ موجود ہے، جہاں موسیقی کے تمام مجموعوں کے ساتھ ساتھ سینکڑوں مختلف آلات موسیقی کی نمائش کا مقصد فنون لطیفہ کی تعلیم کا ذریعہ بننا ہے۔ میوزیم ایک آرکائیو سینٹر سے لیس ہے جس میں ریکارڈنگ کی مختلف شکلیں موجود ہیں، یہ سب فنون اور ثقافت کی دستاویزات کی نمائندگی کرتے ہیں۔ نمائش میں موجود دیگر مجموعوں میں رقص کے ملبوسات، ماسک، سایہ دار کٹھ پتلی، مجسمہ سازی اور پینٹنگز شامل ہیں۔ فنون لطیفہ کے تئیں ان کی لگن بہت زیادہ ہے اور فنون لطیفہ کے منظر نامے میں فعال شرکت کے ذریعے آگے بڑھا ہے۔ فنون لطیفہ اور ثقافت کے شوقین افراد کے اپنے متنوع نیٹ ورک کے ساتھ، بینڈیم نے 2005 میں پہلی بار بالی بینالے ؛ دو سالہ بصری فنون کی نمائش قائم کی۔ جاوا کے 5 شہروں اور بالی کے 9 مقامات پر پری بالی بینالے کے ساتھ ساتھ بالی کے 9 مقامات پر سمٹ ایونٹ بالی بینالے کے ساتھ ساتھ کارٹون پویلین کا انعقاد بالی کے بصری فنون کے روایتی تخلیقی رجحانات پر ایک تعمیر نو ہے، کیونکہ تخلیقی صلاحیتوں کو اس کے روایتی جمالیاتی انداز، اسکول اور حرکت کی بنیاد پر گروپ نہیں کیا جاتا ہے بلکہ بالی کے نقطہ نظر سے جیو کلچر اتحاد کے طور پر دیکھا جاتا ہے جو آج کے عالمی معاشرے میں زیادہ سے زیادہ کثیر الثقافتی سے مطابقت رکھتا ہے۔ بینڈیم بالی بینیل آرگنائزنگ کمیٹی کے موجودہ چیئرمین ہیں۔ 1994 میں یونیسکو نے بینڈیم کو فن اور ثقافت کی دنیا پر ان کی دل کی گہرائیوں سے توجہ اور لگن کے ساتھ ساتھ ان کے تصورات کے نفاذ کے اعتراف کے طور پر بین الاقوامی یونیسکو میوزک کونسل ایوارڈ سے نوازا۔ سیاسی کیریئر بینڈیم نے سینئر ہائی اسکول سے ہی عملی سیاست کے میدان میں دلچسپی پیدا کی اور ان کے ساتھیوں نے ان پر جی ایس این آئی نامی سیاسی تنظیم کی قیادت کرنے کا بھروسہ کیا۔ بینڈیم نے نہ صرف سینئر ہائی اسکول کی سطح کی تنظیم کا چارج سنبھالا، بلکہ بالی کے لیے جی ایس این آئی کے نائب صدر بھی بنے۔ امریکہ میں اپنے وقت کے دوران، خاص طور پر ہوائی اور کیلیفورنیا میں، بینڈیم نے فعال طور پر PERMIAS (انڈونیشیائی اسٹوڈنٹ ایسوسی ایشن ان یونائیٹڈ سٹیٹس آف امریکہ) کی قیادت کی۔ بینڈیم کا بیرون ملک وسیع نیٹ ورک ان اوقات سے تعمیر کیا گیا ہے۔ امریکہ میں ڈاکٹریٹ کی تعلیم مکمل کرنے کے بعد، بینڈیم بالی واپس آئے اور انڈونیشیا کی سیاست میں اپنا جوش و خروش جاری رکھا۔ ان کی واپسی کے فورا بعد، بینڈیم کو 1982-1998 سے بالی میں بڑی سیاسی جماعت گولونگن کاریہ کا نائب صدر مقرر کیا گیا۔ اس عہدے نے بینڈیم کو انڈونیشیائی ہاؤس اسمبلی (ایم پی آر-آر آئی) کا رکن بننے کی اجازت دی بطور صوبہ بالی (1988-1998) کے ریاستی نمائندے۔ انڈونیشیائی ہاؤس اسمبلی (ایم پی آر-آر آئی) کے رکن کے طور پر اپنے دور میں، بینڈیم کو ایڈہاک II کمیٹی کے سیکرٹری اور اسپیکر کے طور پر منتخب کیا گیا جو قومی سیاست کی حکمت عملیوں اور فیصلوں کے لیے ذمہ دار ہے۔ اس کمیٹی کے ذریعے، بینڈیم نے فنون اور ثقافت کے نقطہ نظر سے انڈونیشیا کے کردار سازی کے لیے اپنی دلچسپی کا مظاہرہ کیا۔ مزید برآں، اگرچہ ناکام رہا، بینڈیم کو 1998 کے انتخابات کے دوران بالی کے گورنر کے امیدوار کے طور پر بالی کے عوام نے حمایت فراہم کی۔ مجموعی طور پر، سماجی ثقافت، سیاسی اور ٹیکنالوجی کی دل دہلا دینے والی حرکیات کے ایک متحرک ہم منصب کے طور پر فنون اور ثقافت کی اہمیت کے بارے میں بینڈیم کا موقف اس خیال کی نمائندگی کرتا ہے کہ فنون اور ثقافت امن، ہم آہنگی اور دنیا کی بہتری کے لیے لازمی عناصر ہیں۔ فنون لطیفہ اور ثقافت کے ذریعے سرحد پار خوشگوار باہمی ربط کے لیے ان کے عقیدے نے انہیں 2003 میں حبیب سینٹر سے حبیب ایوارڈ سے نوازا ہے۔ ان کے فعال نقطہ نظر نے قوموں کے درمیان خاص طور پر متعلقہ ثقافتوں اور عالمی قوتوں کے درمیان ہم آہنگی کے حصول کے لیے ایک عکاس شعور کے طور پر فنون اور ثقافت کی اہمیت پر زور دیا ہے۔ حوالہ جات بالی لوگ انڈونیشیائی مرد رقاص انڈونیشیائی ہندو زندہ لوگ ویسلین یونیورسٹی کے سابق طلباء یو سی ایل اے اسکول آف آرٹس اینڈ آرکیٹیکچر کے سابق طلباء پیدائش کا سال لاپتہ (زندہ لوگ)