Célestine (Mirbeau)
سیلسٹین مرکزی کردار اور آکٹیو میربیو کے فرانسیسی ناول، دی ڈائری آف اے چیمبرمیڈ (فر. لی جرنل ڈی یون فیمی ڈی چمبری)، 1900۔ گھریلو ملازم سیلسٹائن کی پریشانیاں ایک زندہ دل گھریلو ملازمہ ہے، جو برٹنی کے آڈیرن میں پیدا ہوئی، جو ایک نااخت کی بیٹی ہے۔ بہت کم عمر میں یتیم ہونے کے بعد، اس نے بارہ سال کی عمر میں ایک سنترے کے بدلے، نفرت انگیز کلیوفس بسکوئل کے ہاتھوں اپنا کنواری پن کھو دیا۔ ناول نگار سلیسٹائن کو بغیر کسی کنیت کے چھوڑ دیتا ہے، بالکل اسی طرح جیسے کلارا ان دی ٹورچر گارڈن (لی جارڈن ڈیس سپلیسیس، 1899)۔ جدید پیرس کے گھروں کی جانشینی میں کام کرنے کے نتیجے میں، سیلسٹین نے آداب کا ایک لہجہ حاصل کر لیا ہے، وہ کپڑے پہننا جانتی ہے، اور وہ فرانسیسی زبان کو اچھی طرح سے سنبھالتی ہے۔ سب سے بڑھ کر، مختلف گھناؤنے آجروں کے ہاتھوں تقریبا بیس سالوں کے استحصال کے دوران، اس کے مشاہدے کے تیز احساس نے اسے دولت مندوں کی تمام اخلاقی ناکامیوں کی نشاندہی کرنے کے لیے تیار کر دیا ہے، اور وہ اپنی ذاتی ڈائری کا استعمال کرتے ہوئے ان کی بنیادی بدکاری کو بے نقاب کرنے کے لیے ان کی عزت کا نقاب اتار کر اپنی ذلت کا بدلہ لیتی ہے: "یہ میری غلطی نہیں ہے،" وہ کہتی ہے، "اگر ان کی روحیں، ان کے پردے سے برہنہ ہو کر، بدعنوانی کی اتنی تیز بدبو نکالتی ہیں۔" جیسے ہی ناول کھلتا ہے، ہم سیلسٹین کو، موت سے بور ہوتے ہوئے، دریائے ایور پر واقع ایک قصبے، لی میسنل روئے میں لینلیئرز کے گھر میں کام کرتے ہوئے پاتے ہیں، جو پونٹ-ڈی-ایل آرچے کی طرز پر بنایا گیا ہے۔ اس کی توجہ صرف اتوار کے روز ہٹ جاتی ہے، جب وہ ایک 'گندا چھوٹا ہیبرڈشر' کے گھر میں گاؤں کی گپ شپ سن سکتی ہے، جہاں وہ لینلیئر کے مضحکہ خیز پڑوسی کیپٹن موگر کی نوکر اور مسٹریس روز سے بات کر سکتی ہے۔ روز کی موت کے بعد، کپتان سیلسٹین کو اس کی جگہ لینے کا موقع پیش کرتا ہے۔ لیکن وہ ایک آدمی کی اس عجیب کٹھ پتلی کو اس کی تمام نفرت انگیز اور بدصورت عادات کے ساتھ پیچھے ہٹاتی ہے۔ اس کے برعکس، وہ پراسرار جوزف، باغبان کوچ مین سے متاثر ہوتی ہے-ایک بدنام زمانہ سام دشمن اور ایک انتہائی اینٹی ڈریفسارڈ جو، شروع میں، سیلسٹین کو بہت پریشان اور سازش کرتا ہے، اور جس کی وہ تھوڑی دیر کے لیے جاسوسی کرنے کی کوشش کرتی ہے۔ یہاں تک کہ وہ یہ بات اپنے ذہن میں ڈال لیتی ہے کہ جوزف نے مقامی جنگل میں ایک چھوٹی سی لڑکی کلیئر کی خلاف ورزی کی ہے اور اسے وحشیانہ طریقے سے قتل کر دیا ہے۔ اور پھر بھی، اس سے خوفزدہ ہونے کی بجائے، وہ خود کو اس کی طرف اور بھی زیادہ راغب محسوس کرتی ہے، اس مقام تک جہاں وہ "جرم میں" اس کی پیروی کرنے کے لیے تیار ہے (یہ اس کی ڈائری کے اختتامی الفاظ ہیں)۔ جب جوزف لینلیئرز کی چاندی چوری کر کے فرار ہونے میں کامیاب ہو جاتا ہے-جو اسے اپنے کاروبار میں قائم کرے گا اور اسے خوش حال بنانے میں مدد کرے گا-تو وہ بغیر کسی ہچکچاہٹ کے شیربرگ جانے کی اس کی دعوت قبول کرتی ہے، جہاں وہ اس سے شادی کرتی ہے اور "اس کے خوابوں کا چھوٹا کیفے" چلانے میں اس کی مدد کرتی ہے، جہاں اکثر شہر کے قوم پرست آتے تھے۔ اپنے طور پر آجر بننے پر، وہ اپنی خدمت گار لڑکیوں کو ہراساں کرنے کا کوئی موقع نہیں گنواتی ہے۔ جانوس جیسی شخصیت سیلسٹین ایک پیچیدہ کردار ہے۔ اس کے پاس میربیو کی شفافیت ہے، جو اسے نہ صرف عصری معاشرے پر شدید تنقید کرنے کے قابل بناتی ہے بلکہ قارئین کی ساکھ کو بڑھائے بغیر اسے ایک ذاتی انداز بھی دیتی ہے۔ لیکن کیا اس لیے یہ نتیجہ اخذ کرنا درست ہے کہ ڈائریسٹ محض ناول نگار کا ماؤتھ پیس ہے؟ یہ بہت آگے جا رہا ہوگا، کیونکہ سیلسٹین (جیسے کلارا ان دی ٹورچر گارڈن) اپنے ہی کردار کی منطق سے مطابقت رکھتی ہے۔ سیلسٹین کے تضادات، قارئین کے لیے پریشان کن ہیں، جو وہ اصل میں سوچتی اور کہتی ہیں اس پر زیادہ یقین رکھنا، اگر کوئی ہو، مشکل بنا دیتے ہیں۔ اپنے آجروں کی بدکاری کی انتھک مذمت کرتے ہوئے، وہ خود اس رقم سے حسد کرتی ہے جو متوسط طبقے کو ظاہری احترام فراہم کرتی ہے۔ جنسی طور پر آزاد ہونے اور جہاں بھی وہ کر سکتی ہے اپنی خوشیاں لینے کے لیے تیار ہونے کے باوجود، وہ اپنے آجروں کے کچھ طریقوں کو فحاشی سمجھتی ہے۔ رومن کیتھولک چرچ کے بارے میں کوئی وہم نہ ہونے کے باوجود، وہ اب بھی اپنے بچپن کے عقیدے کے لیے ایک خاص پرانی یادوں کو برقرار رکھتی ہے۔ گھریلو ملازمین کے عالمگیر استحصال اور ذلت کی پرتشدد مذمت کرنے کے بعد، وہ اپنی ہی نوکرانی کے ساتھ بہت سخت ہو جاتی ہے۔ انصاف کی پیاس کا دعوی کرتے ہوئے، وہ ڈریفس کی قسمت سے لاتعلق ہے اور ایک چور اور بچے کے قاتل کی ساتھی بن جاتی ہے۔ اگر سیلسٹین خود اپنی بغاوت کو مثبت بنیاد دینے سے قاصر ہے، اور قائم شدہ نظام کو ختم کرنے کی کوشش کرنے کے بجائے سماجی درجہ بندی پر چڑھنے کے لیے خود کو مستعفی کر دیتی ہے، تو مظلوم اور استحصال زدہ عوام سے اس سے زیادہ اور کیا توقع کی جا سکتی ہے؟ اپنے تضادات سے، سیلسٹائن ناول نگار آکٹیو میربیو کی مایوسی کی وضاحت کرتی ہے، جو انسانی رویے پر قابو پانے کی عقل کی طاقت پر یقین نہیں رکھتی، اور نہ ہی یہ سمجھتی ہے کہ انسان کامل ہے، بلکہ جو اس کے بجائے "قتل کے قانون" میں اس حکمران اصول کو دیکھتی ہے جو نہ صرف فطرت، بلکہ معاشرے اور مردوں اور جنسوں کے درمیان تعلقات پر بھی حاوی ہے۔ حوالہ جات بیرونی روابط الیگزینڈر گروزنسکا، "ذلت، ہائن اور انتقام: لی ریری ڈی سیلسٹین"، کیئرز آکٹیو مربیو، نمبر 4، 1997، پی پی۔ 223-235۔ پیئر مشیل، "آکٹیو میربیو:" گینیکوفوب "یا آپ کا فیصلہ؟ "، میں Un Siècle d 'antiféminisme، Fayard، 1999، پی پی۔ 103-118۔ گیبریلا ٹیگی، "کلاڈین اور سلیسٹائن: لیس فارمس ڈو جرنل اور سون فونکشنمنٹ"، کیئرز آکٹیو میربیو، نمبر 8، 2001، پی پی۔ 86-98۔ آرنود ویریلی، "کلارا اور سلیسٹائن: ڈیوکس جیلنیئرز میربیلینس"، ریویو ڈیس لیٹریس اور ڈی ٹریڈکشن، کاسلک (لبنانی)، نمبر 11، 2005، پی پی۔ 387-410۔ میلانیا ڈینٹے، "دی چیمبرمیڈ-میربیو ٹو بیونیل"۔ آکٹیو میربیو کردار افسانوی فرانسیسی لوگ ادب میں افسانوی فرانسیسی لوگ 1900 میں متعارف کرائے گئے ادبی کردار افسانوی نوکرانی لی جرنل ڈی یون فیمی ڈی چمبری