Dionysus in 69 (play)
69 میں ڈیونیسس ایک تھیٹر پروڈکشن تھی جس کی ہدایت کاری اور تصور رچرڈ شیچنر نے کیا تھا، جو نیویارک میں مقیم تجرباتی تھیٹر ٹولپ پرفارمنس گروپ (ٹی پی جی) کے بانی اور دیرینہ آرٹسٹک ڈائریکٹر تھے۔ یونانی ڈرامہ نگار یوریپائڈز کی دی باچی کی موافقت، 69 میں ڈیونیسس شیچنر کی سائٹ سے متعلق تھیٹر کی مشق کی ایک مثال تھی، جس میں جگہ اور سامعین کو اس طرح سے استعمال کیا گیا کہ وہ ایک دوسرے کے ساتھ قریبی رابطے میں آئیں۔ ڈیونیسس نے 69 میں آرتھوڈوکس تھیٹر کے تصورات کو ایوریپائڈز کے متن کی تشکیل نو، فنکاروں کے وضع کردہ متن اور عمل کو مربوط کرکے، اور تماشائیوں کو ایک فعال اور حسی فنکارانہ تجربے میں شامل کرکے چیلنج کیا۔ برائن ڈی پالما، بروس جوئل روبن، اور رابرٹ فیور نے جون اور جولائی 1969 میں ڈرامے کی آخری دو پرفارمنس کی فوٹیج کو ضم کرتے ہوئے ڈیونیسس کی ایک فلم بنائی۔ کاسٹ اس کی فلم بندی کے وقت ڈرامے کی کاسٹ تھی: ریمی بارکلے سیموئل بلیزر جیسن بوسیو رچرڈ دیا ولیم فنلی جون میک انٹوش وکی مئی پیٹرک میکڈرموٹ مارگریٹ ریان رچرڈ شیچنر ولیم شیفرڈ سیئل اسمتھ ماخذ مواد باچی نے 405 قبل مسیح میں ایتھنز میں سٹی ڈیونیشیا فیسٹیول کا افتتاح کیا اور پہلا انعام جیتا۔ یہ عمل دیوتا ڈیونیسس کے بعد ہوتا ہے جب وہ اپنی ماں کی ساکھ اور زیوس کے کمینے بچے کی حیثیت سے خدا کے اپنے مسترد ہونے کا بدلہ لینے کے لیے تھیبس شہر واپس آیا۔ عنوان خدا کی عقیدت مند خواتین پیروکاروں کے گروپوں کی طرف اشارہ کرتا ہے، جو ڈرامے میں کورس کے طور پر کام کرتی ہیں، اور شراب، جنسیت، جشن اور تھیٹر کے ساتھ خدا کی وابستگی سے حوصلہ افزائی کرنے والے پرجوش فریب کی حد تک پرجوش رسومات میں مشغول ہوتی ہیں۔ یہ ڈرامہ مذہب، جنسیت، قربانی اور عقیدت کے موضوعات سے متعلق ہے۔ ترجمہ جس نے ٹی پی جی کی تیاری کی بنیاد کے طور پر کام کیا وہ ولیم ایروسمتھ نے لکھا تھا۔ پراجیکٹ کی تفصیلات ریہرسل اور پرفارمنس ایک "پرفارمنگ گیراج" میں ہوئی جو کہ دھات پر مہر لگانے والی ایک چھوٹی فیکٹری تھی، لیکن شیچنر کو "گیراج ایک بہت زیادہ جازیئر ٹائٹل" ملا۔ شیچنر کے مطابق گروپ نے 5 ماہ تک ہفتے میں کم از کم 6 دن ریہرسل کی جس میں دن میں اوسطا 6 گھنٹے شامل تھے جن میں صوتی تربیت اور نفسیاتی تعاملات (جیسے. اٹیک تھراپی، منشیات کے عادی افراد کے علاج کے لیے اس وقت استعمال ہونے والا ایک متنازعہ طریقہ)۔ 69 میں ڈیونیسس رچرڈ شیچنر کے ماحولیاتی تھیٹر کے نظریات کی ایک مثال ہے جس میں کارکردگی کا مظاہرہ کرنے کی جگہ کے استعمال، کلاسیکی متن کی تعمیر نو، اور سامعین کی شرکت کے لحاظ سے ہے۔ اپنی کتاب میں، شیچنر نے شرکت کو ایک ڈرامے کے کھلنے کے طور پر بیان کیا ہے تاکہ سامعین/تماشائی ایکشن میں داخل ہو سکیں-وہ ڈرامے کی دنیا میں شامل ہیں جو ان کی شرکت سے مزید حقیقی بن جاتی ہے۔ جیسا کہ شیچنر نے اپنی 1973 کی کتاب انوائرمنٹل تھیٹر میں بیان کیا ہے: "ایک جمالیاتی واقعہ کو ایک سماجی واقعہ میں تبدیل کرنا یا تھیٹر میں ہر ایک، فنکاروں اور تماشائیوں کے درمیان ایک ممکنہ یا حقیقی یکجہتی کی تشکیل کی طرف توجہ مرکوز کرنا۔" وہاں کوئی نشست نہیں تھی، حالانکہ کاسٹ "کیا میں آپ کو آپ کی نشست پر لے جا سکتا ہوں، جناب؟" کا نعرہ لگاتے تھے۔ سامعین یا تو فرش پر، دیوار کے سامنے، یا لکڑی کے سہاروں پر بیٹھتے تھے۔ 69 میں ڈیونیسس نے ایک ایسا ماحول پیدا کیا جس میں شرکت تالیاں بجانے اور گانے سے لے کر تماشائیوں کے کپڑے اتارنے اور رسمی تقریبات اور رقص میں شامل ہونے تک تھی۔ 69 میں ڈیونیسس پر کام کرنے کے بعد، شیچنر نے شرکت کے حوالے سے تین اصول مرتب کیے: سامعین رہنے کی جگہ اور رہنے کی صورتحال میں ہوتے ہیں۔ چیزیں ان کے ساتھ اور ساتھ ہی ان کے "سامنے" بھی ہو سکتی ہیں۔ جب کوئی اداکار شرکت کی دعوت دیتا ہے، تو اسے تماشائی کے رد عمل کو قبول کرنے اور ان سے نمٹنے کے لیے تیار رہنا چاہیے۔ شرکت بلاجواز نہیں ہونی چاہیے۔ شیچنر یہ بھی نوٹ کرتے ہیں کہ شرکت کی کلید یہ ہے کہ یہ کارکردگی کی نوعیت، اس کی تال اور نتائج کو بنیادی طور پر تبدیل کرتی ہے۔ وہ کہتے ہیں کہ، "تبدیلی کی اس صلاحیت کے بغیر شرکت صرف ایک اور آرائشی، جادوئی آلہ ہے"۔ 69 میں ڈیونیسس سے پہلے، شیچنر نے "ماحولیاتی تھیٹر کے لیے چھ محوریات" پر عمل کیا اور نظریہ پیش کیا۔ یہ محرکات اس ڈرامے کے ساتھ ساتھ شیچنر کے تھیٹر کے دوسرے ٹکڑوں میں بھی نافذ کیے گئے تھے: تھیٹر ایونٹ متعلقہ لین دین کا ایک مجموعہ ہے۔ تمام جگہ کارکردگی کے لیے استعمال ہوتی ہے ؛ تمام جگہ سامعین کے لیے استعمال ہوتی ہے۔ تھیٹر کی تقریب یا تو مکمل طور پر تبدیل شدہ جگہ میں یا پائی جانے والی جگہ میں ہو سکتی ہے۔ فوکس لچکدار اور متغیر ہے۔ تمام پیداواری عناصر اپنی زبان میں بات کرتے ہیں۔ متن نہ تو ابتدائی نقطہ ہونا چاہیے اور نہ ہی پیداوار کا مقصد۔ ہو سکتا ہے کہ کوئی متن نہ ہو۔ 69 میں تنقیدی استقبال اور اثر و رسوخ کو بڑے پیمانے پر شیچنر کا بنیادی کام سمجھا جاتا تھا۔ اسے اکثر اس ٹکڑے کے طور پر دیکھا جاتا ہے جس نے امریکی تھیٹر اور پرفارمنس آرٹ میں ہونے والے واقعات کی نقل و حرکت کو جنم دیا۔ پرنسٹن یونیورسٹی کی جل ڈولن ڈیونیسس پر شیچنر کے کام کے بارے میں کہتی ہیں: "شیچنر [ماحولیاتی اسٹیجنگ] مشہور ہے، جس میں سامعین کو اداکاروں کے ساتھ اس طرح تقسیم کیا جاتا ہے جو تماشائیوں اور فنکاروں کے درمیان روایتی علیحدگی کو مسترد کرتا ہے۔" پروڈکشن نے ایک کلٹ فالونگ کا کچھ حاصل کیا، سامعین کے ساتھ جو بار بار شو دیکھنے (یا اس میں حصہ لینے) کے لیے واپس آئے۔ یہ اتنا زیادہ معاملہ تھا کہ جب ایک پرفارمنس کے دوران جس میں سامعین نے ایک طرح کی بغاوت کی اور کئی طلباء نے پینتھیوس کا کردار ادا کرنے والے اداکار کو "بچایا"، اور اسے دیگر کاسٹ ممبروں کے اعتراضات پر پرفارمنس سے ہٹا دیا۔ اس کے بعد شیچنر نے سامعین سے پینتھیوس کا کردار ادا کرنے والے اداکار کی جگہ لینے کے لیے رضاکار طلب کیا تاکہ کارکردگی کو مکمل کیا جا سکے، اور ایک تماشائی جو اس سے پہلے بھی کئی بار اس کردار سے واقف تھا اس نے رضاکارانہ طور پر اس کردار کو پر کیا۔ اگرچہ تنازعات سے دوچار، نیویارک ٹائمز نے 69 میں ڈیونیسس کو "غیر معمولی فضل اور طاقت کی پیداوار" قرار دیا۔ حوالہ جات بیرونی روابط ڈیونیسس 69 میں (ڈیجیٹل طور پر دوبارہ پیش کیا گیا)-برائن ڈی پالما کی پروڈکشن کی فلم، جس کی میزبانی ہیمسفیئرک انسٹی ٹیوٹ ڈیجیٹل ویڈیو لائبریری 1968 نے کی تھی، دی باچی پر مبنی ڈرامے کھیلتی ہے۔