Kathleen Ferrier
کیتھلین میری فیرئیر، سی بی ای (22 اپریل 1912-اکتوبر 1953) ایک انگریزی کانٹرالٹو گلوکارہ تھی جس نے ایک اسٹیج، کنسرٹ اور ریکارڈنگ آرٹسٹ کی حیثیت سے بین الاقوامی شہرت حاصل کی، جس میں لوک گیت اور مشہور گیتوں سے لے کر باخ، برہمس، ماہلر اور ایلگر کے کلاسیکی کاموں تک پھیلا ہوا ہے۔ کینسر سے ان کی موت، ان کی شہرت کے عروج پر، موسیقی کی دنیا اور خاص طور پر عام لوگوں کے لیے ایک صدمہ تھا، جسے ان کی موت کے بعد تک ان کی بیماری کی نوعیت سے لاعلمی میں رکھا گیا تھا۔ لنکاشائر گاؤں کے اسکول ماسٹر کی بیٹی، فیرئیر نے بطور پیانو نواز ابتدائی صلاحیتوں کا مظاہرہ کیا، اور جنرل پوسٹ آفس کے ساتھ ٹیلی فونسٹ کے طور پر کام کرتے ہوئے متعدد شوقیہ پیانو مقابلے جیتے۔ انہوں نے 1937 تک گانے کو سنجیدگی سے نہیں لیا، جب کارلسل فیسٹیول میں ایک باوقار گانے کا مقابلہ جیتنے کے بعد انہیں بطور گلوکار پیشہ ورانہ مصروفیات کی پیشکشیں ملنے لگیں۔ اس کے بعد انہوں نے گانے کا سبق لیا، پہلے جے ای کے ساتھ۔ ہچنسن اور بعد میں رائے ہینڈرسن کے ساتھ۔ دوسری جنگ عظیم شروع ہونے کے بعد فیرئیر کو کونسل فار دی اینکوریجمنٹ آف میوزک اینڈ دی آرٹس (سی ای ایم اے) نے بھرتی کیا، اور اگلے سالوں میں پورے برطانیہ میں محافل موسیقی اور تقاریر میں گایا۔ 1942 میں ان کے کیریئر کو اس وقت تقویت ملی جب ان کی ملاقات کنڈکٹر میلکم سارجنٹ سے ہوئی، جنہوں نے ان کی سفارش بااثر ایبز اور ٹیلٹ کنسرٹ مینجمنٹ ایجنسی سے کی۔ وہ لندن اور صوبائی مقامات پر باقاعدہ اداکار بن گئیں، اور بی بی سی ریڈیو کی متعدد نشریات کیں۔ 1946 میں، فیرئیر نے بینجمن بریٹن کے اوپیرا دی ریپ آف لوکریٹیا کے گلینڈیبرن فیسٹیول پریمیئر میں اپنا اسٹیج ڈیبیو کیا۔ ایک سال بعد اس نے گلک کے آرفیو ایڈ یوریڈائس میں آرفیو کے طور پر اپنی پہلی پیشی کی، ایک ایسا کام جس کے ساتھ وہ خاص طور پر وابستہ ہوگئیں۔ ان کی اپنی پسند کے مطابق، یہ ان کے صرف دو آپریٹک کردار تھے۔ جیسے جیسے اس کی ساکھ بڑھتی گئی، فیرئیر نے بڑی میوزیکل شخصیات کے ساتھ قریبی کام کرنے کے تعلقات قائم کیے، جن میں برٹین، سر جان باربیرولی، برونو والٹر اور ساتھی جیرالڈ مور شامل ہیں۔ وہ 1948 اور 1950 کے درمیان امریکہ کے اپنے تین دوروں اور براعظم یورپ کے اپنے کئی دوروں کے ذریعے بین الاقوامی سطح پر مشہور ہوئیں۔ فیرئیر کو مارچ 1951 میں چھاتی کے کینسر کی تشخیص ہوئی تھی۔ ہسپتال میں داخل ہونے اور صحت یابی کے ادوار کے درمیان انہوں نے پرفارم کرنا اور ریکارڈ کرنا جاری رکھا۔ ان کی آخری عوامی پیشی فروری 1953 میں رائل اوپیرا ہاؤس میں اورفیو کے طور پر تھی، جو ان کی موت سے آٹھ ماہ قبل تھی۔ ان کی بہت سی یادگاروں میں کیتھلین فیرئیر کینسر ریسرچ فنڈ مئی 1954 میں شروع کیا گیا تھا۔ رائل فلہارمونک سوسائٹی کے زیر انتظام کیتھلین فیرئیر اسکالرشپ فنڈ، 1956 سے خواہش مند نوجوان پیشہ ور گلوکاروں کو سالانہ ایوارڈ دیتا رہا ہے۔ ابتدائی زندگی بچپن فیرئیر خاندان اصل میں ساؤتھ ویسٹ ویلز کے پیمبروک شائر سے آیا تھا۔ لنکاشائر شاخ کی ابتدا 19 ویں صدی میں ہوئی، جب تھامس فیرئیر (پیمبروک شائر رجمنٹ کے پرائیویٹ تھامس فیرئیر کا سب سے چھوٹا بیٹا) صنعتی بدامنی کے دور میں بلیک برن کے قریب تعینات ہونے کے بعد اس علاقے میں آباد ہوا۔ کیتھلین فیرئیر 22 اپریل 1912 کو لنکاشائر کے گاؤں ہائر والٹن میں پیدا ہوئیں جہاں ان کے والد ولیم فیرئیر (تھامس اور الزبتھ کی چوتھی اولاد، نی گورٹن) گاؤں کے اسکول کے سربراہ تھے۔ اگرچہ موسیقی کی غیر تربیت یافتہ، ولیم مقامی آپریٹک سوسائٹی اور کئی کوئرز کا ایک پرجوش رکن تھا، اور اس کی بیوی ایلس (نی مرے)، جس سے اس نے 1900 میں شادی کی تھی، ایک مضبوط متضاد آواز کے ساتھ ایک قابل گلوکار تھی۔ کیتھلین اس جوڑے کے بچوں میں تیسری اور سب سے چھوٹی تھی، ایک بہن اور ایک بھائی کے بعد۔ جب وہ دو سال کی تھی تو خاندان بلیک برن چلا گیا، ولیم کے شہر میں سینٹ پال اسکول کا ہیڈ ماسٹر مقرر ہونے کے بعد۔ چھوٹی عمر سے ہی کیتھلین نے ایک پیانو نواز کی حیثیت سے وعدہ ظاہر کیا، اور فرانسز واکر کے ساتھ سبق حاصل کیا، جو نارتھ آف انگلینڈ کے ایک مشہور پیانو استاد تھے جو ٹوبیاس میتھے کے شاگرد رہے تھے۔ کیتھلین کی صلاحیتوں میں تیزی سے اضافہ ہوا۔ 1924 میں، وہ لیتھم سینٹ اینس فیسٹیول پیانو مقابلے میں 43 داخلہ لینے والوں میں سے چوتھے نمبر پر آئیں، اور اگلے سال لیتھم میں انہوں نے دوسرا مقام حاصل کیا۔ ٹیلی فونسٹ اور پیانو نواز ولیم کی آنے والی ریٹائرمنٹ اور اس کے نتیجے میں خاندان کی آمدنی میں کمی کی وجہ سے، فیرئیر کی میوزک کالج میں تعلیم حاصل کرنے کی امیدیں پوری نہیں ہو سکیں۔ اگست 1926 میں، اس نے بلیک برن میں جی پی او ٹیلی فون ایکسچینج میں بطور ٹرینی کام شروع کرنے کے لیے اسکول چھوڑ دیا۔ اس نے فرانسس واکر کے ماتحت اپنی پیانو کی تعلیم جاری رکھی، اور نومبر 1928 میں ڈیلی ایکسپریس کے زیر اہتمام نوجوان پیانو سازوں کے قومی مقابلے میں علاقائی فاتح رہی۔ اگرچہ اس کے بعد ہونے والے لندن فائنل میں ناکام رہا، فیریر نے انعام کے طور پر کریمر سیدھا پیانو جیتا۔ 10 مارچ 1929 کو، انہوں نے بلیک برن کے کنگ جارج ہال میں ایک کنسرٹ میں ساتھی کے طور پر خوب پذیرائی حاصل کی۔ پیانو مقابلے کی مزید کامیابیوں کے بعد، انہیں بی بی سی کے مانچسٹر اسٹوڈیوز میں ایک مختصر ریڈیو ریسیٹل پیش کرنے کے لیے مدعو کیا گیا، اور 3 جولائی 1930 کو برہمس اور پرسی گرینگر کے کام بجاتے ہوئے اپنی پہلی نشریات کی۔ اس وقت کے آس پاس اس نے اپنی تربیت مکمل کی اور وہ مکمل طور پر ٹیلی فونسٹ بن گئی۔ 1931 میں، 19 سال کی عمر میں، فیرئیر نے رائل اکیڈمی آف میوزک میں لائسنس کے امتحانات پاس کیے۔ اس سال اس نے کبھی کبھار گانے کا سبق شروع کیا، اور دسمبر میں مینڈیلسوہن کے اوریٹوریو ایلیاہ کی چرچ پرفارمنس میں ایک چھوٹا سا الٹو رول گایا۔ تاہم، اس کی آواز کو غیر معمولی نہیں سمجھا جاتا تھا۔ اس کی موسیقی کی زندگی پیانو اور مقامی محافل موسیقی، کنگ جارج ہال اور دوسری جگہوں پر مرکوز تھی۔ 1934 کے اوائل میں وہ بلیک پول ٹیلی فون ایکسچینج میں منتقل ہوگئیں اور اپنے نئے بوائے فرینڈ، البرٹ ولسن نامی بینک کلرک کے قریب رہنے کے لیے قریب ہی قیام کیا۔ بلیک پول میں رہتے ہوئے اس نے نئی "اسپیکنگ کلاک" سروس کے لیے آڈیشن لیا جسے جی پی او متعارف کرانے کی تیاری کر رہا تھا۔ اپنے جوش و خروش میں، فیرئیر نے اپنے آڈیشن میں ایک اضافی امیدوار داخل کیا، اور لندن میں حتمی انتخاب کے لیے منتخب نہیں کیا گیا۔ 1935 میں ولسن سے شادی کرنے کے اس کے فیصلے کا مطلب ٹیلی فون ایکسچینج کے ساتھ اس کی ملازمت کا خاتمہ تھا، کیونکہ اس وقت جی پی او شادی شدہ خواتین کو ملازمت نہیں دیتا تھا۔ فیریر کے اس مقام تک کے کیریئر کے بارے میں، موسیقی کے سوانح نگار ہمفری برٹن نے لکھا: "ایک دہائی سے زیادہ عرصے تک، جب انہیں بہترین اساتذہ کے ساتھ موسیقی کی تعلیم حاصل کرنی چاہیے تھی، انگریزی ادب اور غیر ملکی زبانیں سیکھنی چاہیے تھیں، اسٹیج کرافٹ اور حرکت کی مہارتیں حاصل کرنی چاہیے تھیں، اور اوپیرا دیکھنے کے لیے باقاعدگی سے لندن کا سفر کرنا چاہیے تھا، مس فیریر دراصل ٹیلی فون کا جواب دے رہی تھی، ایک بینک منیجر سے شادی کر رہی تھی اور اپنے پیانو بجانے کے لیے ٹن پاٹ مقابلے جیت رہی تھی۔" میریج فیرئیر کی ملاقات البرٹ ولسن سے 1933 میں ہوئی، شاید رقص کے ذریعے، جسے وہ دونوں پسند کرتے تھے۔ جب اس نے اعلان کیا کہ وہ شادی کرنے والی ہیں، تو اس کے خاندان اور دوستوں کو اس بنیاد پر سخت تحفظات تھے کہ وہ جوان اور ناتجربہ کار تھی، اور یہ کہ وہ اور ولسن کچھ سنجیدہ مفادات رکھتے تھے۔ اس کے باوجود یہ شادی 19 نومبر 1935 کو ہوئی۔ اس کے فورا بعد یہ جوڑا کمبرلینڈ کے ایک چھوٹے سے بندرگاہی شہر سیلوتھ چلا گیا، جہاں ولسن کو ان کے بینک کی برانچ کا مینیجر مقرر کیا گیا تھا۔ شادی کامیاب نہیں ہوئی ؛ ہنی مون نے جنسی مطابقت کے مسائل کا انکشاف کیا تھا، اور اتحاد غیر متزلزل رہا۔ کچھ سالوں تک ظاہری شکل برقرار رکھی گئی، یہاں تک کہ 1940 میں ولسن کی فوجی خدمات کے لیے روانگی نے شادی کو مؤثر طریقے سے ختم کر دیا۔ اس جوڑے کی 1947 میں طلاق ہو گئی، حالانکہ ان کے تعلقات اچھے رہے۔ ولسن نے بعد میں فیرئیر کے دوست وین ہیتھرنگٹن سے شادی کی۔ ان کا 1969 میں انتقال ہو گیا۔ ابتدائی گلوکاری کا کیریئر 1937 میں، فیرئیر نے کارلسل فیسٹیول اوپن پیانو مقابلے میں حصہ لیا اور اپنے شوہر کے ساتھ ایک چھوٹی سی شرط کے نتیجے میں، گانے کے مقابلے کے لیے بھی سائن اپ کیا۔ اس نے آسانی سے پیانو ٹرافی جیت لی۔ گانے کے فائنل میں اس نے راجر کوئلٹر کا ٹو ڈیزیز گایا، ایک ایسی پرفارمنس جس نے اسے فیسٹیول کا ٹاپ ووکل ایوارڈ دلایا۔ پیانو اور آواز میں اپنی دوہری فتح کو نشان زد کرنے کے لیے، فیریر کو فیسٹیول کے چیمپئن کے طور پر ایک خصوصی گلاب کے پیالے سے نوازا گیا۔ کارلسل کی فتوحات کے بعد، فیرئیر کو گانے کی مصروفیات کی پیشکشیں ملنے لگیں۔ 1937 کے موسم خزاں میں پیشہ ورانہ گلوکارہ کے طور پر ان کی پہلی پیشی اسپتریا کے گاؤں کے چرچ میں فصل کی کٹائی کے تہوار کی تقریب میں ہوئی۔ اسے ایک گنی ادا کی گئی۔ 1938 کے ورکنگٹن فیسٹیول میں گولڈ کپ جیتنے کے بعد، فیرئیر نے ورکنگٹن اوپیرا ہاؤس میں ایک کنسرٹ میں "ما کرلی ہیڈ بیبی" گایا۔ بی بی سی ناردرن ریڈیو کے مختلف قسم کے شو کے پروڈیوسر سیسل میک گیورن سامعین میں موجود تھے اور انہیں اپنے پروگرام کے اگلے ایڈیشن کے لیے بک کرنے کے لیے کافی متاثر ہوئے، جو 23 فروری 1939 کو نیو کیسل سے نشر کیا گیا تھا۔ یہ نشریات-بطور گلوکار ان کی پہلی-نے وسیع توجہ مبذول کروائی، اور مزید ریڈیو کے کام کا باعث بنی، حالانکہ فیرئیر کے لیے یہ تقریب فروری کے آغاز میں ان کی والدہ کی موت سے چھایا ہوا تھا۔ 1939 کے کارلسل فیسٹیول میں، فیرئیر نے رچرڈ اسٹراس کا گانا آل سولز ڈے گایا، ایک ایسی پرفارمنس جس نے خاص طور پر ایک جج، جے ای ہچنسن، جو کافی شہرت کے ساتھ ایک میوزک ٹیچر تھے، کو متاثر کیا۔ فیرئیر اس کا شاگرد بن گیا اور اس کی رہنمائی میں اس نے باخ، ہینڈل، برہمس اور ایلگر کے کاموں کو شامل کرنے کے لیے اپنے ذخیرے کو بڑھانا شروع کیا۔ جب البرٹ ولسن نے 1940 میں فوج میں شمولیت اختیار کی تو فیرئیر اپنے پہلے نام پر واپس آگئے، اس وقت تک 'کیتھلین ولسن' کے نام سے گاتی تھیں۔ دسمبر 1940 میں، وہ ہچنسن کی ہدایت کاری میں ہینڈل کے مسیحا کی پرفارمنس میں پہلی بار پیشہ ورانہ طور پر 'کیتھلین فیرئیر' کے طور پر نظر آئیں۔ 1941 کے اوائل میں انہوں نے کونسل فار دی انکیوریجمنٹ آف دی آرٹس (سی ای ایم اے) کے ساتھ بطور گلوکار کامیابی سے آڈیشن لیا، جس نے فوجی کیمپوں، فیکٹریوں اور دیگر کام کی جگہوں پر محافل موسیقی اور دیگر تفریح فراہم کی۔ اس تنظیم کے اندر فیرئیر نے بین الاقوامی شہرت کے حامل فنکاروں کے ساتھ کام کرنا شروع کیا۔ دسمبر 1941 میں، اس نے ہالے آرکسٹرا کے ساتھ مسیحا کی ایک پرفارمنس میں ممتاز سوپروانو اسوبل بیلی کے ساتھ گایا۔ تاہم، مانچسٹر میں بی بی سی کے میوزک کے سربراہ کے پاس آڈیشن کے لیے ان کی درخواست کو مسترد کر دیا گیا۔ فیرئیر کی قسمت بہتر تھی جب بلیک پول میں ہالے کنسرٹ کے بعد اس کا میلکم سارجنٹ سے تعارف ہوا۔ سارجنٹ نے اس کا گانا سننے پر رضامندی ظاہر کی، اور بعد میں لندن میں مقیم کنسرٹ مینجمنٹ ایجنسی ایبز اور ٹیلٹ کو اس کی سفارش کی۔ جان ٹیلٹ نے اسے بغیر کسی ہچکچاہٹ کے ایک کلائنٹ کے طور پر قبول کر لیا جس کے بعد سارجنٹ کے مشورے پر فیرئیر نے خود کو لندن میں رکھنے کا فیصلہ کیا۔ 24 دسمبر 1942 کو، وہ اپنی بہن وینیفریڈ کے ساتھ ہیمپسٹڈ کے فروگنل مینشنز کے ایک فلیٹ میں چلی گئیں۔ اسٹارڈم گرونگ ساکھ فیرئیر نے 28 دسمبر 1942 کو نیشنل گیلری میں ڈیم میرا ہیس کے زیر اہتمام دوپہر کے کھانے کے وقت کنسرٹ میں اپنی پہلی لندن کی تلاوت کی۔ اگرچہ اس نے اپنی ڈائری میں لکھا تھا کہ "بہت اچھا ہوا"، لیکن فیرئیر اس کی کارکردگی سے مایوس تھی، اور اس نتیجے پر پہنچی کہ اسے مزید آواز کی تربیت کی ضرورت ہے۔ اس نے ممتاز باریٹون رائے ہینڈرسن سے رابطہ کیا جس کے ساتھ، ایک ہفتہ قبل، اس نے مینڈلسون کی ایلیاہ میں گایا تھا۔ ہینڈرسن نے اسے سکھانے پر رضامندی ظاہر کی، اور وہ اپنی بقیہ زندگی کے لیے اس کا باقاعدہ وائس کوچ رہا۔ اس نے بعد میں وضاحت کی کہ اس کا "گرم اور کشادہ لہجہ" جزوی طور پر اس کے گلے کے پچھلے حصے میں گہا کے سائز کی وجہ سے تھا: "کوئی بھی بغیر کسی رکاوٹ کے گلے کے پچھلے حصے میں ایک منصفانہ سائز کے سیب کو گولی مار سکتا تھا"۔ تاہم، یہ فطری جسمانی فائدہ اپنے آپ میں اس کی آواز کے معیار کو یقینی بنانے کے لیے کافی نہیں تھا۔ ہینڈرسن کا کہنا ہے کہ یہ اس کی محنت، فن کاری، دیانتداری، شخصیت اور سب سے بڑھ کر اس کے کردار کی وجہ سے تھا۔ 17 مئی 1943 کو، فیرئیر نے ویسٹ منسٹر ایبی میں ہینڈل کے مسیحا میں اسوبل بیلی اور پیٹر پیئرز کے ساتھ گایا، جس کا انعقاد ریجینالڈ جیکس نے کیا۔ نقاد نیویل کارڈس کے مطابق، یہاں ان کی گلوکاری کے معیار کے ذریعے ہی فیرئیر نے "موسیقاروں سے اپنی پہلی سنجیدہ اپیل کی"۔ اس کی یقین دہانی شدہ کارکردگی دیگر اہم مصروفیات اور نشریاتی کام کا باعث بنی۔ فورسیز فیورائٹس اور ہاؤس وائفس چوائس جیسے مقبول پروگراموں میں اس کی تیزی سے بار بار موجودگی نے جلد ہی اسے قومی شناخت دی۔ مئی 1944 میں، ای ایم آئی کے ایبی روڈ اسٹوڈیوز میں جیرالڈ مور کے ساتھ اپنے ساتھی کے طور پر، اس نے برہمس، گلک اور ایلگر کی موسیقی کی ٹیسٹ ریکارڈنگ کی۔ اس کا پہلا شائع شدہ ریکارڈ، جو ستمبر 1944 میں بنایا گیا تھا، کولمبیا کے لیبل کے تحت جاری کیا گیا تھا۔ یہ موریس گرین کے دو گانوں پر مشتمل تھا، جس کے ساتھ مور بھی تھے۔ کولمبیا کے ریکارڈنگ آرٹسٹ کی حیثیت سے ان کا وقت مختصر اور ناخوشگوار تھا۔ ان کے اپنے پروڈیوسر والٹر لیگ کے ساتھ خراب تعلقات تھے، اور چند مہینوں کے بعد وہ ڈیکا منتقل ہو گئیں۔ جنگ کے باقی مہینوں میں، فیرئیر نے کنسرٹ کے پروموٹروں سے اپنی خدمات کے بڑھتے ہوئے مطالبات کو پورا کرنے کے لیے ملک بھر میں سفر کرنا جاری رکھا۔ نومبر 1944 میں لیڈز میں، اس نے ایلگر کے اجتماعی کام دی ڈریم آف جیرونٹیئس میں فرشتہ کا حصہ گایا، جو اس کی پہلی کارکردگی تھی جو اس کے سب سے مشہور کرداروں میں سے ایک بن گئی۔ دسمبر میں اس کی ملاقات جان باربیرولی سے ایک اور ایلگر پیس، سی پکچرز پر کام کرتے ہوئے ہوئی۔ کنڈکٹر بعد میں اس کے قریبی دوستوں اور مضبوط ترین وکلاء میں سے ایک بن گیا۔ 15 ستمبر 1945 کو، فیرئیر نے لندن پرومس میں اپنا آغاز کیا، جب اس نے چائکووسکی کے اوپیرا دی میڈ آف اورلینز سے ایل ایئر ڈیس ایڈیکس گایا۔ اگرچہ وہ اکثر انفرادی اریاس گاتی تھیں، لیکن اوپیرا فیرئیر کی فطری خصوصیت نہیں تھی۔ انہیں مارچ 1944 میں بزیٹس کارمین ایٹ اسٹور برج کے کنسرٹ ورژن میں ٹائٹل رول گانے میں لطف نہیں آیا تھا، اور عام طور پر اسی طرح کی مصروفیات سے گریز کیا تھا۔ بہر حال، بینجمن برٹین، جس نے ویسٹ منسٹر ایبی مسیحا کی کارکردگی سنی تھی، نے اسے اپنے نئے اوپیرا دی ریپ آف لوکریٹیا میں لوکریٹیا کا کردار تخلیق کرنے پر آمادہ کیا، جس سے 1946 میں جنگ کے بعد پہلا گلینڈیبرن فیسٹیول شروع ہونا تھا۔ وہ نینسی ایونز کے ساتھ حصہ بانٹیں گی۔ ابتدائی شک و شبہات کے باوجود، جولائی کے اوائل تک فیرئیر اپنے ایجنٹ کو لکھ رہی تھی کہ وہ "[ریہرسلز] سے بہت لطف اندوز ہو رہی تھی اور مجھے لگتا ہے کہ یہ سب سے بہترین حصہ ہے جو ممکنہ طور پر کسی کے پاس ہو سکتا ہے۔" 12 جولائی 1946 کو شروع ہونے والی گلینڈیبرن رن میں فیرئیر کی پرفارمنس نے انہیں سازگار جائزے حاصل کیے، حالانکہ اوپیرا کو خود کم پذیرائی ملی۔ تہوار کے بعد ہونے والے صوبائی دورے پر یہ عوام کو راغب کرنے میں ناکام رہا اور اسے بھاری مالی نقصان اٹھانا پڑا۔ اس کے برعکس، جب اوپیرا ایمسٹرڈیم پہنچا تو ڈچ سامعین نے اس کا پرتپاک استقبال کیا جنہوں نے فیرئیر کی کارکردگی کے لیے خاص جوش و خروش کا مظاہرہ کیا۔ یہ فیرئیر کا پہلا بیرون ملک دورہ تھا، اور اس نے اپنے اہل خانہ کو ایک پرجوش خط لکھا: "سب سے صاف ستھرے مکانات اور کھڑکیاں جو آپ نے کبھی دیکھی ہیں، اور کھیتوں میں پھول!" لوکریٹیا کے طور پر اپنی کامیابی کے بعد وہ 1947 میں گلینڈیبرن واپس آنے پر راضی ہوگئیں، تاکہ وہ گلک کے اوپیرا اورفیو ایڈ یوریڈائس میں اورفیو گائیں۔ اس نے اکثر ایک کنسرٹ کے حصے کے طور پر اورفیو کی آرا چی فیرو ("زندگی کیا ہے") گایا تھا، اور حال ہی میں اسے ڈیکا کے ساتھ ریکارڈ کیا تھا۔ گلینڈیبرن میں، فیرئیر کی محدود اداکاری کی صلاحیتوں نے کنڈکٹر، فرٹز اسٹیڈری کے ساتھ اس کے تعلقات میں کچھ مشکلات پیدا کیں ؛ اس کے باوجود پہلی رات، 19 جون 1947 کو اس کی کارکردگی نے گرمجوشی سے تنقیدی تعریف حاصل کی۔ گلینڈیبرن کے ساتھ فیرئیر کی وابستگی کا مزید نتیجہ اس وقت نکلا جب فیسٹیول کے جنرل منیجر روڈولف بنگ نے ماہلر کے سمفونک گانے سائیکل داس لیڈ وان ڈیر ایرڈے کی پرفارمنس میں برونو والٹر کو کانٹرالٹو سولوسٹ کے طور پر اس کی سفارش کی۔ اس کا منصوبہ 1947 کے ایڈنبرا انٹرنیشنل فیسٹیول کے لیے بنایا گیا تھا۔ والٹر ابتدائی طور پر ایک نسبتا نئی گلوکارہ کے ساتھ کام کرنے سے محتاط تھا، لیکن اس کے آڈیشن کے بعد اس کے خدشات دور ہو گئے ؛ "میں نے خوشی کے ساتھ تسلیم کیا کہ یہاں ممکنہ طور پر ہمارے وقت کے عظیم گلوکاروں میں سے ایک تھا"، اس نے بعد میں لکھا۔ داس لیڈ وان ڈیر ایرڈے اس وقت برطانیہ میں بڑی حد تک نامعلوم تھا، اور کچھ ناقدین نے اسے غیر اپیل پایا ؛ اس کے باوجود، ایڈنبرا ایوننگ نیوز نے اسے "محض شاندار" سمجھا۔ فیرئیر کے بعد کے سوانحی خاکے میں، لارڈ ہیر ووڈ نے والٹر اور اس کے درمیان شراکت داری کو بیان کیا، جو گلوکارہ کی آخری بیماری تک برقرار رہی، "موسیقی، آواز اور مزاج کا ایک نادر میچ"۔ کیریئر اپیکس، 1948-51 یکم جنوری 1948 کو، فیرئیر شمالی امریکہ کے چار ہفتوں کے دورے کے لیے روانہ ہوا، جو اگلے تین سالوں کے دوران کیے جانے والے تین ٹرانس اٹلانٹک دوروں میں سے پہلا تھا۔ نیویارک شہر میں، اس نے برونو والٹر اور نیویارک فلہارمونک کے ساتھ داس لیڈ وان ڈیر ارڈے کی دو پرفارمنس گائیں۔ موسیقار کی بیوہ الما محلر 15 جنوری کو ان میں سے پہلی تقریب میں موجود تھیں۔ اگلے دن لکھے گئے ایک خط میں، فیرئیر نے اپنی بہن سے کہا: "کچھ ناقدین پرجوش ہیں، دوسرے غیر متاثر ہیں"۔ دوسری پرفارمنس کے بعد، جو ساحل سے ساحل تک نشر کی گئی تھی، فیرئیر نے نیویارک واپس آنے اور 4 فروری کو گھر جانے سے پہلے اوٹاوا اور شکاگو میں تقاریب پیش کیں۔ 1948 کے دوران، بہت سی مصروفیات کے درمیان، فیرئیر نے اگست میں پرومس میں برہمس کا آلٹو ریپسوڈی پیش کیا، اور اس سال کے ایڈنبرا فیسٹیول میں باخ کے ماس ان بی مائنر میں گایا۔ 13 اکتوبر 1948 کو، وہ ماہلر کے گانے کے سائیکل کنڈرٹوٹینلیڈر کی نشریاتی پرفارمنس میں باربیرولی اور ہال آرکسٹرا میں شامل ہوئیں۔ وہ جنوری 1949 میں سلسلہ وار تقاریب کے لیے نیدرلینڈز واپس آئیں، پھر 18 فروری 1949 کو ساؤتھمپٹن سے اپنا دوسرا امریکی دورہ شروع کرنے کے لیے روانہ ہوئیں۔ اس کا آغاز نیویارک میں اورفیو ایڈ یوریڈائس کی کنسرٹ پرفارمنس کے ساتھ ہوا جس نے نیویارک کے ناقدین کی طرف سے یکساں تنقیدی تعریف حاصل کی۔ اس کے بعد کے دورے میں، اس کے ساتھی ارپاد سنڈور (1896-1972) تھے، جو ایک افسردہ بیماری میں مبتلا تھے جس نے ان کے کھیل کو بری طرح متاثر کیا۔ اپنے مسئلے سے بے خبر، گھر کے خطوط میں، فیرئیر نے "اس گھناؤنے ساتھی" کو ڈانٹا جو "پتلون میں لات مارنے" کا حقدار تھا۔ جب اسے پتہ چلا کہ وہ مہینوں سے بیمار ہے، تو اس نے ٹور کے پروموٹروں پر اپنا غصہ موڑ دیا: "اسے مجھ پر ہاتھ رکھنے کے لیے کتنا جھپکتا ہوا اعصاب ہے۔" آخر کار، جب سنڈور ظاہر ہونے کے لیے بہت بیمار تھی، فیرئیر ایک کینیڈین پیانو نواز، جان نیومارک کو بھرتی کرنے میں کامیاب ہو گئی، جس کے ساتھ اس نے ایک گرمجوشی اور دیرپا کام کاج کا رشتہ قائم کیا۔ جون 1949 کے اوائل میں برطانیہ واپسی کے فورا بعد، فیرئیر ایمسٹرڈیم کے لیے روانہ ہو گئیں جہاں، 14 جولائی کو، انہوں نے ایڈورڈ وین بینم اور کنسرٹ بوو آرکسٹرا کے ساتھ برٹنس اسپرنگ سمفنی کے عالمی پریمیئر میں گایا۔ بریٹن نے یہ کام خاص طور پر اس کے لیے لکھا تھا۔ ستمبر میں ایڈنبرا فیسٹیول میں انہوں نے دو تقاریر پیش کیں جن میں برونو والٹر نے ان کے پیانو کے ساتھی کے طور پر کام کیا۔ فیرئیر نے محسوس کیا کہ یہ تلاوت "ایک ایسی چوٹی کی نمائندگی کرتی ہے جس پر میں پچھلے تین سالوں سے ٹپک رہا تھا"۔ ایک تلاوت کی نشریات کئی سالوں بعد ریکارڈ پر جاری کی گئی۔ اس میں سے، نقاد ایلن بلیتھ نے لکھا: "والٹر کی بہت ذاتی اور مثبت حمایت ظاہر ہے کہ فیرئیر کو اپنی بہترین کارکردگی دینے پر مجبور کرتی ہے۔" اگلے 18 مہینوں میں تقریبا بلاتعطل سرگرمی دیکھی گئی، جس میں براعظم یورپ کے متعدد دورے اور دسمبر 1949 اور اپریل 1950 کے درمیان تیسرا امریکی دورہ شامل تھا۔ اس امریکی سفر نے فیرئیر-ویسٹ کوسٹ-کے لیے نئی بنیاد توڑ دی اور اس میں سان فرانسسکو آف اورفیو ایڈ یوریڈائس میں تین پرفارمنس شامل تھیں، جس میں پیئر مونٹیکس نے انعقاد کیا۔ ریہرسل میں فیرئیر کی ملاقات معروف امریکی کانٹرالٹو ماریان اینڈرسن سے ہوئی، جس نے مبینہ طور پر اپنے انگریزی ہم منصب کے بارے میں کہا: "میرے خدا، کیا آواز ہے-اور کیا چہرہ ہے!" فیرئیر کی وطن واپسی پر مصروف رفتار جاری رہی، ایمسٹرڈیم، لندن اور ایڈنبرا میں تیزی سے محافل موسیقی کے ساتھ اس کے بعد آسٹریا، سوئٹزرلینڈ اور اٹلی کا دورہ ہوا۔ ویانا میں، سوپروانو الزبتھ شوارزکوف ہربرٹ وان کراجن کے تحت ویانا سمفنی کے ساتھ بی مائنر میں باخ کے ماس کی ریکارڈ شدہ پرفارمنس میں فیرئیر کی شریک سولوسٹ تھیں۔ شوارزکوف نے بعد میں فیرئیر کے ماس سے اگنیس دیئی کے گانے کو سال کی اپنی خاص بات کے طور پر یاد کیا۔ 1951 کے اوائل میں، روم کے دورے کے دوران، فیرئیر کو 83 سال کی عمر میں اپنے والد کی موت کا علم ہوا۔ اگرچہ وہ اس خبر سے پریشان تھی، لیکن اس نے دورے کو جاری رکھنے کا فیصلہ کیا۔ 30 جنوری کے لیے اس کی ڈائری میں درج ہے: "مائی پیپی فلو اور ہلکے فالج کے بعد پرامن طریقے سے مر گئی۔" وہ 19 فروری کو لندن واپس آئیں، اور فوری طور پر باربیرولی اور ہال کے ساتھ ریہرسل کرنے میں مصروف تھیں-ایک ایسا کام جو ان کے لیے نیا تھا: ارنسٹ چوسن کی شاعری ڈی محبت اور ڈی لا میر۔ یہ 28 فروری کو مانچسٹر میں پیش کیا گیا، جسے تنقیدی پذیرائی ملی۔ دو ہفتے بعد فیرئیر کو اس کے چھاتی پر ایک گانٹھ نظر آئی۔ اس کے باوجود اس نے 24 مارچ کو اپنے ڈاکٹر سے ملنے سے پہلے جرمنی، نیدرلینڈز اور گلینڈیبرن میں کئی مصروفیات مکمل کیں۔ یونیورسٹی کالج ہسپتال میں ٹیسٹ کے بعد، چھاتی کے کینسر کی تشخیص ہوئی، اور 10 اپریل کو ماسٹیکٹومی کی گئی۔ تمام فوری مصروفیات منسوخ کر دی گئیں۔ ان میں انگلش اوپیرا گروپ کی طرف سے دی ریپ آف لوکریٹیا کی پرفارمنس کا ایک منصوبہ بند سلسلہ تھا، جو 1951 کے فیسٹیول آف برطانیہ کے حصے کے طور پر شیڈول تھا۔ بعد میں کیریئر فیلنگ ہیلتھ فیرئیر نے 19 جون 1951 کو رائل البرٹ ہال میں ماس ان بی مائنر میں اپنا کیریئر دوبارہ شروع کیا۔ اس کے بعد اس نے ہالینڈ فیسٹیول کا اپنا معمول کا دورہ کیا، جہاں اس نے اورفیو کی چار پرفارمنس دیں، اور اوٹو کلیمپرر اور کنسرٹ بوو آرکسٹرا کے ساتھ ماہلر کی سیکنڈ سمفنی میں گایا۔ موسم گرما کے دوران اس کے کنسرٹ کا شیڈول ہسپتال کے دوروں کے ساتھ پھیلا ہوا تھا۔ تاہم، وہ ستمبر میں ایڈنبرا فیسٹیول میں گانے کے لیے کافی اچھی تھیں، جہاں انہوں نے والٹر کے ساتھ دو گانے پیش کیے اور باربیرولی اور ہال کے ساتھ چوسن کی نظم گای۔ نومبر میں، اس نے مانچسٹر کے فری ٹریڈ ہال کے دوبارہ کھلنے پر لینڈ آف ہوپ اینڈ گلوری گایا، جو شام کا ایک عروج تھا، جس نے باربیرولی کو لکھا، "سب کو، کم از کم کنڈکٹر کو، آنسو بہانے پر مجبور کر دیا۔" اس کے بعد، فیرئیر نے تابکاری تھراپی کے دوران دو ماہ تک آرام کیا۔ دسمبر کے دوران ان کی واحد کام ڈیکا اسٹوڈیوز میں لوک گانوں کا تین روزہ ریکارڈنگ سیشن تھا۔ جنوری 1952 میں، فیرئیر نے برٹنس انگلش اوپیرا گروپ کے لیے فنڈ اکٹھا کرنے کے لیے کنسرٹس کی ایک مختصر سیریز میں برٹنس کینٹل II: ابراہم اینڈ آئزک کے پریمیئر سمیت برٹنس اینڈ پیئرس کے ساتھ شمولیت اختیار کی۔ بعد میں لکھتے ہوئے، بریٹن نے اس دورے کو فیرئیر کے ساتھ اپنی فنکارانہ وابستگی کے "شاید سب سے خوبصورت" کے طور پر یاد کیا۔ مسلسل صحت کے مسائل کے باوجود، اس نے 30 مارچ کو رائل البرٹ ہال میں باخ کے سینٹ میتھیو پیشن، 13 اپریل کو فری ٹریڈ ہال میں مسیحا، اور 23 اور 24 اپریل کو باربیرولی اور ہال کے ساتھ داس لیڈ وان ڈیر ارڈے میں گایا۔ 30 اپریل کو فیرئیر نے ایک نجی پارٹی میں شرکت کی جس میں نئی ملکہ الزبتھ دوم اور ان کی بہن شہزادی مارگریٹ موجود تھیں۔ اپنی ڈائری میں، فیرئیر نوٹ کرتی ہے: "شہزادی ایم نے گایا-بہت اچھا!"۔ اس کی صحت بگڑتی رہی۔ اس نے اینڈروجن انجیکشن کے کورس پر غور کرنے سے انکار کر دیا، یہ یقین کرتے ہوئے کہ یہ علاج اس کی آواز کے معیار کو تباہ کر دے گا۔ مئی 1952 میں، اس نے والٹر اور ویانا فلہارمونک کے ساتھ داس لیڈ اور ماہلر کا راکرٹ-لیڈر ریکارڈ کرنے کے لیے ویانا کا سفر کیا۔ گلوکارہ اور کنڈکٹر طویل عرصے سے ڈسک پر اپنی شراکت داری کو برقرار رکھنے کی کوشش کر رہے تھے۔ کافی تکلیف کے باوجود، فیرئیر نے 15 اور 20 مئی کے درمیان ریکارڈنگ سیشن مکمل کیے۔ 1952 کے بقیہ عرصے کے دوران، فیرئیر نے اپنے ساتویں مسلسل ایڈنبرا فیسٹیول میں شرکت کی، داس لیڈ، دی ڈریم آف جیرونٹیئس، مسیحا اور برہمس کے کچھ گانوں کی پرفارمنس میں گایا۔ اس نے کئی اسٹوڈیو ریکارڈنگ سیشن شروع کیے، جن میں اکتوبر میں سر ایڈرین بولٹ اور لندن فلہارمونک آرکسٹرا کے ساتھ باخ اور ہینڈل ایریاز کا ایک سلسلہ بھی شامل تھا۔ نومبر میں، رائل فیسٹیول ہال کی تلاوت کے بعد، وہ ایک جائزے سے پریشان تھیں جس میں نیویل کارڈس نے گانوں کی قیمت پر سامعین کو خوش کرنے کے لیے "توجہ ہٹانے والی اضافی آواز کی اپیل" متعارف کرانے پر ان کی کارکردگی پر تنقید کی تھی۔ تاہم، انہوں نے ان کے تبصرے کو اچھے فضل کے ساتھ قبول کرتے ہوئے کہا کہ "سب کو خوش کرنا مشکل ہے-برسوں سے مجھے بے رنگ، یکسوئی گلوکار ہونے کی وجہ سے تنقید کا نشانہ بنایا جاتا رہا ہے"۔ دسمبر میں انہوں نے بی بی سی کے کرسمس مسیحا میں گایا، آخری بار جب وہ یہ کام انجام دیں گی۔ نئے سال کے دن 1953 کو، انہیں ملکہ کے نئے سال کے اعزازات کی فہرست میں کمانڈر آف دی آرڈر آف دی برٹش ایمپائر (سی بی ای) مقرر کیا گیا۔ آخری پرفارمنس، بیماری اور موت جیسے ہی 1953 کا آغاز ہوا، فیرئیر فروری میں رائل اوپیرا ہاؤس میں چار پرفارمنس میں پیش کیے جانے والے آرفیوس کے انگریزی زبان کے ورژن آرفیوس کی ریہرسل میں مصروف تھا۔ باربیرولی نے کچھ ماہ قبل فیرئیر کی پرجوش منظوری کے ساتھ اس منصوبے کو بھڑکایا تھا۔ جنوری میں اس کی واحد دوسری منگنی بی بی سی کی ریسیٹل ریکارڈنگ تھی، جس میں اس نے تین زندہ انگریزی موسیقاروں: ہاورڈ فرگوسن، ولیم ورڈز ورتھ اور ایڈمنڈ ربرا کے کام گائے۔ اپنے باقاعدہ ہسپتال کے علاج کے دوران، اس نے ڈاکٹروں کے ساتھ اوفورکٹومی (اعضاء کو ہٹانے) کے مشورے پر تبادلہ خیال کیا، لیکن یہ جاننے پر کہ اس کے کینسر پر اثر شاید معمولی ہوگا اور اس کی آواز بری طرح متاثر ہو سکتی ہے، اس نے آپریشن نہ کرنے کا انتخاب کیا۔ 3 فروری کو آرفیوس کی پہلی کارکردگی کا متفقہ تنقیدی منظوری کے ساتھ خیر مقدم کیا گیا۔ باربیرولی کے مطابق، فیرئیر خاص طور پر ایک نقاد کے اس تبصرے سے خوش تھے کہ اس کی حرکتیں اسٹیج پر موجود رقاصوں کی طرح خوبصورت تھیں۔ تاہم، وہ اپنے طویل تابکاری کے علاج سے جسمانی طور پر کمزور ہو گئی تھی ؛ دوسری پرفارمنس کے دوران، تین دن بعد، اس کی بائیں بازو جزوی طور پر ٹوٹ گئی۔ دیگر کاسٹ ممبروں کے فوری ایکشن، جو اس کی حمایت کرنے کے لیے آگے بڑھے، نے سامعین کو لاعلمی میں رکھا۔ اگرچہ عملی طور پر غیر متحرک، فیرئیر نے اپنا بقیہ اریاز گایا اور ہسپتال منتقل ہونے سے پہلے اس کے پردے کی کالیں لیں۔ یہ ان کی آخری عوامی پیشی ثابت ہوئی ؛ باقی دو پرفارمنس، جو پہلے اپریل کے لیے دوبارہ شیڈول کی گئی تھیں، بالآخر منسوخ کر دی گئیں۔ پھر بھی عام لوگ فیرئیر کی نااہلی کی نوعیت سے بے خبر رہے۔ دی گارڈین میں ایک اعلان میں کہا گیا: "مس فیرئیر گٹھیا کے نتیجے میں پیدا ہونے والے تناؤ میں مبتلا ہیں جس کے لیے فوری طور پر مزید علاج کی ضرورت ہے۔ یہ اورفیئس میں اس کے کردار کی ریہرسل اور کارکردگی میں شامل جسمانی تناؤ کی وجہ سے ہوا ہے۔ " فیرئیر نے یونیورسٹی کالج ہسپتال میں دو ماہ گزارے۔ نتیجے کے طور پر، وہ اپنی سی بی ای سرمایہ کاری سے محروم ہوگئی ؛ ربن کو ایک دوست ہسپتال میں اس کے پاس لایا تھا۔ دریں اثنا، اس کی بہن نے اسے سینٹ جانز ووڈ میں ایک گراؤنڈ فلور اپارٹمنٹ پایا، کیونکہ وہ اب فروگنل مینشنز میں کئی سیڑھیوں پر بات چیت نہیں کر سکے گی۔ وہ اپریل کے اوائل میں اپنے نئے گھر چلی گئیں، لیکن صرف سات ہفتوں کے بعد انہیں ہسپتال واپس جانے پر مجبور ہونا پڑا، جہاں مزید دو آپریشنز کے باوجود ان کی حالت بگڑتی رہی۔ جون کے اوائل میں انہوں نے سنا کہ انہیں رائل فلہارمونک سوسائٹی کے گولڈ میڈل سے نوازا گیا ہے، جو 1914 میں میوریل فوسٹر کے بعد یہ اعزاز حاصل کرنے والی پہلی خاتون گلوکارہ ہیں۔ سوسائٹی کے سکریٹری کو لکھے گئے ایک خط میں انہوں نے لکھا کہ "اس ناقابل یقین، حیرت انگیز خبر نے مجھے بہت بہتر محسوس کرنے کے لیے کسی بھی چیز سے زیادہ کام کیا ہے۔" یہ خط، جس کی تاریخ 9 جون ہے، شاید آخری خط ہے جس پر فیرئیر نے خود دستخط کیے تھے۔ جیسے جیسے وہ کمزور ہوتی گئی اس نے صرف اپنی بہن اور چند بہت قریبی دوستوں کو دیکھا، اور اگرچہ مختصر مدت کی راحت تھی، لیکن اس کا زوال مسلسل تھا۔ وہ 8 اکتوبر 1953 کو 41 سال کی عمر میں یونیورسٹی کالج ہسپتال میں انتقال کر گئیں۔ وہ تاریخ جس کے لیے، صحت یابی کی امید کے باوجود، انہوں نے 1953 کے لیڈز فیسٹیول میں فریڈرک ڈیلیس کی اے ماس آف لائف گانے کا کام شروع کیا تھا۔ فیریر کی آخری رسومات چند دن بعد گولڈرز گرین کریمیٹوریم میں ایک مختصر نجی خدمت کے بعد کی گئیں۔ اس نے 15,134 پاؤنڈ کی جائیداد چھوڑی، جسے اس کے سوانح نگار مورس لیونارڈ نے مشاہدہ کیا کہ "کسی عالمی شہرت یافتہ گلوکار کے لیے خوش قسمتی نہیں تھی، یہاں تک کہ اس وقت کے معیار کے مطابق بھی"۔ تشخیص اور میراث فیرئیر کی موت کی خبر سے عوام کو کافی صدمہ پہنچا۔ اگرچہ موسیقی کے حلقوں میں کچھ لوگ سچائی کو جانتے یا شک کرتے تھے، لیکن یہ افسانہ برقرار رکھا گیا تھا کہ کنسرٹ کے منظر سے ان کی غیر موجودگی عارضی تھی۔ اوپیرا کے نقاد روپرٹ کرسٹیئنسن نے فیرئیر کی موت کی 50 ویں سالگرہ کے قریب آتے ہی لکھا کہ "اس ملک میں کسی بھی گلوکار کو اس سے زیادہ پیار نہیں کیا گیا، جتنا وہ اس شخص کے لیے تھا جو اس کی آواز کے لیے تھا"۔ انہوں نے مزید کہا کہ اس کی موت نے "تاجپوشی کے جوش و خروش کو لفظی طور پر توڑ دیا" (جو 2 جون 1953 کو ہوا تھا)۔ گرانٹا کے ایڈیٹر ایان جیک کا خیال تھا کہ وہ "ملکہ کے بعد برطانیہ میں سب سے زیادہ مشہور خاتون ہو سکتی ہیں"۔ ان کے ساتھیوں کی طرف سے بہت سے خراج تحسین کے درمیان، برونو والٹر کے خراج تحسین کو سوانح نگاروں نے اجاگر کیا ہے: "میری زندگی میں موسیقی کی سب سے بڑی چیز کیتھلین فیرئیر اور گستاو ماہلر کو اسی ترتیب میں جاننا رہا ہے۔" لارڈ ہیر ووڈ لکھتے ہیں کہ بہت کم گلوکاروں نے "اتنے سینئر ساتھی سے اتنا طاقتور اعزاز حاصل کیا ہے"۔ 14 نومبر 1953 کو ساؤتھ وارک کیتھیڈرل میں ایک یادگاری تقریب میں، کروئڈن کے بشپ نے اپنی تعریفی کلمات میں، فیرئیر کی آواز کے بارے میں کہا: "ایسا لگتا تھا کہ وہ اس دنیا میں کسی اور دنیا سے چمک لا رہی ہے۔" وقتا فوقتا مبصرین نے قیاس آرائیاں کی ہیں کہ اگر وہ زندہ ہوتیں تو فیرئیر کا کیریئر کس سمت میں جاتا۔ 1951 میں، اپنے ماسٹیکٹومی سے صحت یاب ہونے کے دوران، انہیں 1952 کے بیریوتھ فیسٹیول میں ویگنر کے اوپیرا ٹرستان اینڈ آئیسولڈ میں برینگن کا حصہ گانے کی پیشکش ملی۔ کرسچنسن کے مطابق وہ اس کردار میں "شاندار" ہوتیں، اور بیرتھ انتظامیہ کی طرف سے رنگ سائیکل میں ایرڈا گانے کے لیے یکساں طور پر طلب کی جا رہی تھیں۔ کرسچنسن مزید تجویز کرتے ہیں کہ، پچھلے 50 سالوں کے دوران انداز کی تبدیلیوں کو دیکھتے ہوئے، 21 ویں صدی کی دنیا میں فیرئیر کم کامیاب رہا ہوگا: "ہم نچلی آوازوں کو ناپسند کرتے ہیں، ایک چیز کے لیے-کانٹرالٹوز اب عجیب و غریب لگتے ہیں، اور یہاں تک کہ میزو-سوپرنوس کی اکثریت کو بھی زیادہ درست طریقے سے تقریبا-سوپرنوس کے طور پر درجہ بندی کیا جانا چاہیے۔" تاہم، وہ "اپنے وقت کی ایک گلوکارہ تھیں-غم اور تھکاوٹ، قومی عزت نفس اور انسانی شرافت میں یقین"۔ اس تناظر میں "اس کی فن کاری سیدھی، سخت، غیر متزلزل، بنیادی اور مخلص ہے"۔ فیرئیر کی موت کے فورا بعد باربیرولی، والٹر، میرا ہیس اور دیگر کی طرف سے فیرئیر کے نام پر کینسر ریسرچ فنڈ قائم کرنے کی اپیل کی گئی۔ دنیا بھر سے عطیات موصول ہوئے۔ فنڈ کی تشہیر کے لیے 7 مئی 1954 کو رائل فیسٹیول ہال میں ایک خصوصی کنسرٹ دیا گیا، جس میں باربیرولی اور والٹر نے بغیر ادائیگی کے انعقاد کے فرائض مشترکہ طور پر انجام دیے۔ ان اشیا میں پرسیل کی وین آئی ایم لیڈ ان ارتھ کی ایک پیش کش تھی، جسے فیرئیر نے اکثر گایا تھا۔ اس موقع پر صوتی حصہ ایک سولو کور انگلیس نے ادا کیا تھا۔ کیتھلین فیرئیر کینسر ریسرچ فنڈ نے 1984 میں یونیورسٹی کالج ہسپتال میں کلینیکل اونکولوجی کی کیتھلین فیرئیر چیئر قائم کرنے میں مدد کی۔ ایک علیحدہ اپیل کے نتیجے میں، جس میں نیویل کارڈس کی ترمیم کردہ ایک یادداشت کی فروخت کی آمدنی میں اضافہ ہوا، کیتھلین فیرئیر میموریل اسکالرشپ فنڈ دونوں جنسوں کے نوجوان برطانوی اور دولت مشترکہ گلوکاروں کی حوصلہ افزائی کے لیے بنایا گیا تھا۔ یہ فنڈ، جو 1956 سے رائل فلہارمونک سوسائٹی کے زیراہتمام کام کر رہا ہے، ابتدائی طور پر ایک واحد انعام یافتہ کو ایک سال کے مطالعے کی لاگت کا احاطہ کرتے ہوئے سالانہ ایوارڈ فراہم کرتا تھا۔ اضافی اسپانسرز کی آمد کے ساتھ، اس وقت سے ایوارڈز کی تعداد اور دائرہ کار میں کافی توسیع ہوئی ہے۔ فیرئیر ایوارڈز کے فاتحین کی فہرست میں بین الاقوامی شہرت کے بہت سے گلوکار شامل ہیں، جن میں فیلیسیٹی پالمر، یوون کینی، لیسلی گیریٹ اور برین ٹرفیل شامل ہیں۔ کیتھلین فیرئیر سوسائٹی، جس کی بنیاد 1993 میں گلوکارہ کی زندگی اور کام کے تمام پہلوؤں میں دلچسپی کو فروغ دینے کے لیے رکھی گئی تھی، نے 1996 سے برطانیہ کے بڑے میوزک کالجوں کے طلباء کو سالانہ انعامات سے نوازا ہے۔ 2012 میں، سوسائٹی نے فیرئیر کی پیدائش کی صد سالہ تقریبات کا ایک سلسلہ منعقد کیا اور فروری 2012 میں فیرئیر ان دس ممتاز برطانوی باشندوں میں سے ایک تھا جنہیں رائل میل نے "برٹنس آف ڈسٹنکشن" ڈاک ٹکٹوں کے سیٹ میں اعزاز سے نوازا تھا۔ دوسرا فریڈرک ڈیلیس تھا۔ ایک سوانحی دستاویزی فلم، کیتھلین فیرئیر، جسے کیتھلین فیرئیر کے نام سے بھی جانا جاتا ہے، کی ہدایت کاری ڈیان پیریلزٹین نے کی تھی اور اسے 2012 میں آرٹ فرانس نے پروڈیوس کیا تھا۔ اس میں اس کے قریبی رشتہ داروں، دوستوں اور ساتھیوں کے ساتھ انٹرویو پیش کیے گئے تاکہ اس کی زندگی اور فنون لطیفہ میں شراکت کے بارے میں ایک نیا نظریہ پیش کیا جا سکے۔ بیسیلڈن، ایسیکس میں کیتھلین فیرئیر کریسنٹ کا نام ان کے اعزاز میں رکھا گیا ہے۔ ریکارڈنگز فیرئیر کی ڈسکوگرافی اسٹوڈیو ریکارڈنگ پر مشتمل ہے جو اصل میں کولمبیا اور ڈیکا لیبلز پر بنائی گئی تھی، اور براہ راست پرفارمنس سے لی گئی ریکارڈنگ جو بعد میں ڈسکس کے طور پر جاری کی گئیں۔ اس کی موت کے بعد کے سالوں میں، اس کی بہت سی ریکارڈنگز کو جدید میڈیا پر متعدد دوبارہ جاری کیا گیا ہے۔ 1992 اور 1996 کے درمیان، ڈیکا نے کیتھلین فیرئیر ایڈیشن جاری کیا، جس میں 10 کمپیکٹ ڈسکس پر فیرئیر کے زیادہ تر ریکارڈ شدہ ذخیرے کو شامل کیا گیا۔ ڈسکوگرافر پال کیمپین نے متعدد کاموں کی طرف توجہ مبذول کرائی ہے جو انہوں نے انجام دیے لیکن ریکارڈ نہیں کیے، یا جن کی ابھی تک کوئی مکمل ریکارڈنگ سامنے نہیں آئی ہے۔ مثال کے طور پر، ایلگر کے ڈریم آف جیرونٹیئس کا صرف ایک آرا، اور ہولسٹ، بیکس، ڈیلیس اور دیگر کے 20 ویں صدی کے گانوں کی اس کی کوئی بھی پیش کش ریکارڈ نہیں کی گئی۔ اس کے سینٹ جان کے جذبے کا صرف ایک چھوٹا سا حصہ ڈسک پر قید کیا گیا تھا۔ نارتھمبرین لوک گیت "بلو دی ونڈ سدھرلی" کی ریکارڈنگ، جسے ابتدائی طور پر ڈیکا نے 1949 میں بنایا تھا، کو کئی بار دوبارہ جاری کیا گیا ہے اور اکثر ڈیزرٹ آئی لینڈ ڈسکس، ہاؤس وائفس چوائس اور یور ہنڈریڈ بیسٹ ٹیونز جیسے شوز میں ریڈیو پر چلایا جاتا ہے۔ ایک اور دستخطی آرا، جو پہلی بار 1944 میں اور اس کے بعد کے متعدد مواقع پر ریکارڈ کیا گیا، "زندگی کیا ہے؟" ہے۔ (چی فیرو) آرفیو ایڈ یوریڈیس سے۔ یہ ریکارڈ بڑی تعداد میں فروخت ہوئے جو اس وقت کے دوسرے ستاروں جیسے فرینک سناترا اور ڈیم ویرا لن کے حریف تھے۔ اکیسویں صدی میں، فیریر کی ریکارڈنگ اب بھی ہر سال سیکڑوں ہزاروں کاپیاں فروخت ہوتی ہیں۔ نوٹ اور حوالہ جات حوالہ جات ذرائع بیرونی روابط کیتھلین فیرئیر سوسائٹی (کے ایف ایس) فلیٹ ایٹ فروگنل مینشنز، ہیمپسٹڈ، نیلی تختی کے ساتھ "کیتھلین فیرئیر کی برادری، آواز اور جذبہ: لیجنڈری انگلش کونٹرالٹو پر ایک تنقیدی نقطہ نظر بذریعہ یاکر ایریل، این ڈی۔ (2018؟) (فیریر کی آواز کے مختصر نمونے، ایک حالیہ سی ڈی شمارے سے) (سوانحی خلاصہ۔) (ڈچ میں، انگریزی میں خلاصہ کے ساتھ، اس میں ریکارڈ پر ریلیز کے لیے اورفیو ایڈ یوریڈائس کی 1951 کے ہالینڈ فیسٹیول ریکارڈنگ کی تیاری کا بیان شامل ہے۔) 1912 کی پیدائش 1953 کی اموات کمانڈرز آف دی آرڈر آف دی برٹش ایمپائر انگلینڈ میں کینسر سے اموات ڈیکا ریکارڈز کے فنکاروں کی چھاتی کے کینسر سے اموات انگریزی متضاد انگریزی اوپیرا گلوکار آپریٹک متضاد بلیک برن کے موسیقار والٹن-لی-ڈیل رائل فلہارمونک سوسائٹی کے گولڈ میڈلسٹ گولڈرز گرین کریمیٹوریم 20 ویں صدی کی برطانوی خواتین اوپیرا گلوکار