The Princess from the Land of Porcelain
گلاب اور چاندی: چینی مٹی کے برتن کی سرزمین سے شہزادی (جسے چینی مٹی کے برتن کی سرزمین سے شہزادی کے نام سے جانا جاتا ہے ؛ جسے فرانسیسی عنوان لا شہزادی ڈو پیس ڈی لا چینی مٹی کے برتن سے بھی جانا جاتا ہے) امریکی نژاد فنکار جیمز میک نیل وائسلر کی کینوس پر ایک آئل پینٹنگ ہے۔ اسے 1863 اور 1865 کے درمیان پینٹ کیا گیا تھا۔ یہ فی الحال واشنگٹن ڈی سی میں فریر گیلری آف آرٹ میں دی پیکاک روم میں چمنی کے اوپر لٹکا ہوا ہے۔ شہزادی میں ایک یورپی عورت کو دکھایا گیا ہے جس نے مغربی انداز میں پہنا ہوا کیمونو پہنا ہوا ہے، جو متعدد ایشیائی آرٹ اشیاء کے درمیان کھڑی ہے، جس میں ایک قالین، جاپانی فولڈنگ اسکرین اور آرائشی چینی مٹی کے برتن کا ایک بڑا گلدستہ شامل ہے۔ وہ ایک ہینڈ فین رکھتی ہے اور آگے دیکھتی ہے۔ مکمل طور پر ایک متاثر کن انداز میں پیش کیا گیا ہے۔ پینٹنگ کے فریم کو پینٹنگ سے ملتے جلتے نقش کے ساتھ سجایا گیا ہے، جس میں باہم جڑے ہوئے حلقے اور متعدد مستطیل ہیں۔ جس وقت وائسلر نے شہزادی کو پینٹ کیا تھا، اس وقت وہ اکثر اپنے کام میں بڑی مقدار میں سونے کا استعمال کرتے تھے، جیسے کہ جامنی رنگ میں کیپرائس اور گولڈ نمبر 2: دی گولڈ اسکرین۔ اگرچہ پینٹنگ میں خود سونے یا سونے کے روغن شامل نہیں ہیں، لیکن اس کے پیلے اور گیدڑ رنگ اس کی اصل ترتیب کے سونے اور نیلے رنگ کے اندرونی حصے کی تکمیل کرتے ہیں جبکہ برطانوی شپنگ میگنیٹ فریڈرک لی لینڈ کے گھر پر دکھایا گیا ہے۔ پروڈکشن پرنسس کو جیمز ایبٹ میک نیل وائسلر نے 1863 اور 1865 کے درمیان پینٹ کیا تھا، جس میں کرسٹین سپارٹالی، پری-رافیلائٹ آرٹسٹ میری سپارٹالی اسٹیل مین کی بہن، ماڈل کے طور پر کام کر رہی تھی۔ اسمتھسونین میگزین کے اوون ایڈورڈز نے سپارٹالی کو "ایک اینگلو یونانی خوبصورتی کے طور پر بیان کیا ہے جسے اس وقت کے تمام فنکار پینٹ کرنے کا مطالبہ کر رہے تھے"۔ شہزادی اس عرصے کے دوران پینٹ کیے گئے وائسلر کے کئی کاموں میں سے ایک ہے جس میں ایشیائی طرز کے ماحول اور ایشیائی طرز کے لباس میں ایک مغربی عورت کو دکھایا گیا ہے، جو موجودہ اینگلو جاپانی رجحان اور آرٹ نوو جمالیاتی کی عکاسی کرتا ہے۔ اپنے کئی دوسرے کاموں کی طرح، وائسلر نے کمپوزیشن کی عمومی ترتیب تیار کرنے کے لیے خاکے استعمال کیے۔ دیگر تفصیلات بعد میں شامل کی گئیں۔ ایک زندہ بچ جانے والے خاکے میں پھولوں کو دکھایا گیا ہے، جنہیں بعد میں کام سے ہٹا دیا گیا۔ پس منظر میں سفید جاپانی فولڈنگ اسکرین وہ ہو سکتی ہے جس کی ملکیت وائسلر کے پاس ہو۔ تاریخ جب پورٹریٹ مکمل ہوا تو سپارٹالی کے والد نے اسے خریدنے سے انکار کر دیا۔ سب سے اوپر وائسلر کے بڑے دستخط کی وجہ سے ایک اور خریدار اسے واپس لے لیا۔ اس کی وجہ سے وہسلر نے بعد میں تیتلی طرز کے دستخط تیار کیے ہوں گے۔ اس کے بعد پینٹنگ کی ابتدائی تاریخ کافی حد تک غیر یقینی ہے۔ 1865 میں پیرس سیلون میں شہزادی کی نمائش کی گئی۔ اگلے سال، اسے لندن میں گامبارٹ کی فرانسیسی گیلری میں دکھایا گیا۔ جب نمائش ختم ہوئی تو اس کے دوست ڈینٹے گیبریل روسیٹی نے پینٹنگ وصول کی کیونکہ وہسلر اس وقت جنوبی امریکہ میں تھا۔ اس کے بعد اسے روسیٹی یا جوانا ہفرنن، وائسلر کی موسیقی اور عاشق، نے ایک آرٹ کلیکٹر جسے فریڈرک ہیتھ سمجھا جاتا تھا، کو فروخت کر دیا۔ شہزادی کو 1867 میں وائسلر کے پاس واپس کر دیا گیا۔ کئی سال بعد، یہ تصویر لی لینڈ نے خریدی تھی۔ اس نے شہزادی کو کانگسی سیرامکس سے بھرے کھانے کے کمرے میں دکھایا تھا، لیکن وہ اس بات سے ناخوش تھا کہ اسے پچھلے فنکار تھامس جیکل نے کس طرح سجایا تھا۔ وائسلر نے مشورہ دیا کہ لی لینڈ اپنے نئے حصول کو بہتر انداز میں ظاہر کرنے کے لیے کمرے کے رنگ میں ترمیم کرے۔ اس نئے ڈیزائن کو بعد میں خود وائسلر نے سنبھالا، کیونکہ جیکل بیمار تھا۔ اس کا نتیجہ دی پیکاک روم تھا۔ تاہم، وائسلر کی تبدیلیاں لی لینڈ کی خواہش سے زیادہ گہرائی میں تھیں، جس کے نتیجے میں دونوں کے درمیان جھگڑا ہوا۔ 1892 میں، لی لینڈ کی موت کے بعد، شہزادی کو لندن میں کرسٹیز میں الیگزینڈر ریڈ کو 420 گنیز میں فروخت کر دیا گیا۔ ریڈ گلاسگو کا آرٹ ڈیلر تھا جس نے اسے چند سال بعد ولیم بریل کو فروخت کر دیا۔ شہزادی کو چارلس لینگ فریر نے 20 اگست 1903 کو لندن میں بانڈ اسٹریٹ پر 3,750 پاؤنڈ (18,240 امریکی ڈالر) میں دی پرنسس آف پورسلین کے عنوان سے حاصل کیا تھا۔ اس نے اسے ڈیٹرائٹ، مشی گن میں اپنے گھر میں رکھا۔ اگلے سال اس نے دی پیکاک روم حاصل کیا۔ 1906 میں انہوں نے دونوں کو سمتھسونین کو عطیہ کیا۔ 1919 میں فریر کی موت کے بعد، شہزادی اور دی پیکاک روم دونوں کو واشنگٹن ڈی سی میں فریر گیلری آف آرٹ میں منتقل کر دیا گیا، جو فریر کے ذریعہ قائم کردہ سمتھسونین میوزیم ہے۔ شہزادی کو فریر گیلری کے دی پیکاک روم میں رکھا گیا ہے، جسے ایشیائی مٹی کے برتنوں کے گھومتے ہوئے ذخیرے کے درمیان چمنی کے اوپر لٹکا ہوا دکھایا گیا ہے۔ 2011 میں، شہزادی کو گوگل آرٹ پروجیکٹ کے ذریعہ ایک گیگا پکسل سے زیادہ ریزولوشن کے ساتھ ڈیجیٹائز کیا گیا تھا۔ یہ متعدد چھوٹے ڈیجیٹل موزیک کو جمع کرکے حاصل کیا گیا تھا۔ اثرات ناقدین نے پینٹنگ میں جاپانی لکڑی کے بلاکس بنانے والے کٹاگاوا اتامارو کے اثرات کے ساتھ ساتھ 18 ویں صدی کے فرانسیسی چینوسیری اسٹائلنگ کو بھی دیکھا ہے۔ استقبالیہ 1865 کے پیرس سیلون کے لیے ایک جائزے میں، گسٹاو ویٹیئر نے لکھا کہ پینٹنگ نمائش کے لیے تیار نہیں تھی، یہ کہتے ہوئے کہ "ایک بچے کی سانس اسے اڑا سکتی ہے" ؛ انہوں نے اس عقیدے سے بھی اختلاف کیا کہ وائسلر حقیقت کی نمائندگی کر رہا تھا، یہ لکھتے ہوئے کہ پینٹنگ "سنکی اور خیالی" کے سوا کچھ نہیں تھی۔ اپنے ڈاکٹریٹ کے مقالے میں، کیرولین ڈوسویل اولڈر نے لکھا ہے کہ، جب اس کے فریم کے بغیر دیکھا گیا تو شہزادی ایک قریب سے کٹی ہوئی، لاپرواہی سے لی گئی تصویر کی طرح نظر آئی جو ایسا لگتا ہے جیسے اسے دی پیکاک روم نے نگل لیا ہو۔ تاہم، اس کے فریم کے ساتھ، وہ اسے بھاری سجاوٹ والے کمرے میں ایک "جمالیاتی شے کے ساتھ کافی موجودگی کے ساتھ" پاتے ہیں۔ نوٹ حوالہ جات فوٹنوٹس ببلیوگرافی کلیکشن آف دی سمتھسونین انسٹی ٹیوشن پینٹنگز از جیمز میک نیل وائسلر 1863 پینٹنگز 19 ویں صدی کی پینٹنگز واشنگٹن ڈی سی میں