Ruth Crawford Seeger
روتھ کرافورڈ سیگر (پیدائش روتھ پورٹر کرافورڈ ؛ 3 جولائی 1901-18 نومبر 1953) ایک امریکی کمپوزر اور لوک موسیقی کی ماہر تھیں۔ اس کی موسیقی ابھرتے ہوئے جدیدیت پسند جمالیاتی کا ایک نمایاں مظہر تھی اور وہ امریکی موسیقاروں کے ایک گروپ کی مرکزی رکن بن گئیں جنہیں "الٹرا ماڈرن" کے نام سے جانا جاتا ہے۔ اگرچہ انہوں نے بنیادی طور پر 1920 اور 1930 کی دہائیوں کے دوران کمپوز کیا، سیگر نے 1930 کی دہائی کے آخر سے اپنی موت تک لوک موسیقی کی تعلیم کی طرف رخ کیا۔ اس کی موسیقی نے بعد کے موسیقاروں، خاص طور پر ایلیٹ کارٹر کو متاثر کیا۔ بچپن میں روتھ کرافورڈ مشرقی لیورپول، اوہائیو میں پیدا ہوئی تھیں، وہ کلارک کرافورڈ، ایک میتھوڈسٹ وزیر، اور کلارا کرافورڈ (نی گریوز) کی دوسری اولاد تھیں۔ کرافورڈ کے بچپن کے دوران یہ خاندان کئی بار ایکرن، اوہائیو، سینٹ لوئس، میسوری، اور منسی، انڈیانا میں رہ کر منتقل ہوا۔ 1912 میں، یہ خاندان جیکسن ویل، فلوریڈا چلا گیا، جہاں کلارک کرافورڈ دو سال بعد تپ دق سے انتقال کر گئے۔ اپنے شوہر کی موت کے بعد، کلارا کرافورڈ نے ایک بورڈنگ ہاؤس کھولا اور اپنے خاندان کے متوسط طبقے کے طرز زندگی کو برقرار رکھنے کے لیے جدوجہد کی۔ روتھ نے کم عمری میں ہی شاعری لکھنا شروع کر دی تھی اور نوعمری میں ہی "مصنفہ یا شاعرانہ" بننے کی خواہشات رکھتی تھی۔ اس نے چھ سال کی عمر سے پیانو کی تعلیم بھی حاصل کی۔ 1913 میں، اس نے برتھا فوسٹر کے ساتھ پیانو کے اسباق شروع کیے، جس نے 1908 میں جیکسن ویل میں اسکول آف میوزیکل آرٹ کی بنیاد رکھی تھی۔ 1917 میں، روتھ نے میڈم والبرگ کولیٹ کے ساتھ تعلیم حاصل کرنا شروع کی، جو اگاتھ بیکر گرونڈہل کی طالبہ اور فوسٹرز اسکول آف میوزیکل آرٹ کی سب سے باوقار ٹیچر تھیں۔ 1918 میں ہائی اسکول سے گریجویشن کرنے کے بعد، کرافورڈ نے کنسرٹ پیانو نواز کے طور پر اپنا کیریئر بنانا شروع کیا، کولیٹ کے ساتھ اپنی تعلیم جاری رکھی اور جیکسن ویل میں مختلف میوزیکل ایونٹس میں پرفارم کیا۔ وہ فوسٹر کے اسکول میں پیانو کی استاد بھی بن گئیں اور 1918 اور 1919 میں اپنے نوجوان شاگردوں کے لیے اپنی پہلی کمپوزیشن لکھیں۔ کیریئر شکاگو کرافورڈ 1921 میں شکاگو چلی گئیں جہاں انہوں نے امریکن کنزرویٹری آف میوزک میں داخلہ لیا، ابتدائی طور پر ایک سال رہنے کا ارادہ کیا، جو تدریسی سرٹیفکیٹ حاصل کرنے کے لیے کافی تھا۔ شکاگو میں، اس نے پہلی بار سمفنی اور اوپیرا پرفارمنس کے ساتھ ساتھ سرگئی ریچ مینینوف اور آرتھر روبنسٹائن سمیت نامور پیانو سازوں کی تقریروں میں شرکت کی۔ کنزرویٹری میں، اس نے ہینیوٹ لیوی اور لوئس رابن کے ساتھ پیانو کی تعلیم حاصل کی۔ کنزرویٹری میں کرافورڈ کی توجہ تیزی سے پیانو کی کارکردگی سے کمپوزیشن کی طرف منتقل ہو گئی۔ وہاں اپنے دوسرے سال کے دوران، اس نے ایڈولف ویڈگ کے ساتھ کمپوزیشن اور تھیوری کی تعلیم شروع کی اور کئی ابتدائی کام لکھے، جن میں نوکٹرن فار وائلن اینڈ پیانو (1923) اور پیانو کے لیے تھیم اور تغیرات کا ایک مجموعہ (1923) شامل ہیں۔ کلارا کرافورڈ 1923 میں اپنی بیٹی کے ساتھ رہنے کے لیے شکاگو چلی گئیں۔ اگلے سال، روتھ نے کنزرویٹری سے موسیقی میں بیچلر کی ڈگری حاصل کی اور اس کے بعد اسکول کے ماسٹر ڈگری پروگرام میں داخلہ لیا۔ جبکہ کرافورڈ نے 1929 تک امریکن کنزرویٹری آف میوزک میں ویڈگ کے ساتھ تھیوری اور کمپوزیشن کا مطالعہ جاری رکھا، 1924 میں اس نے جین لاوی ہرز کے ساتھ نجی پیانو کے اسباق بھی شروع کیے۔ ہرز، جو اس وقت شکاگو کے سب سے باوقار پیانو اساتذہ میں سے ایک تھے، نے کرافورڈ کی فکری اور موسیقی کی زندگی پر گہرا اثر ڈالا۔ ہرز نے کرافورڈ کی تھیوسوفی اور الیگزینڈر سکریبین کی موسیقی میں دلچسپی کو جنم دیا، اور اپنے شاگرد کو فنکاروں اور مفکرین کی ایک بااثر جماعت سے متعارف کرایا۔ ہرز کے ذریعے، کرافورڈ کی ملاقات ڈین رودھیار اور ہنری کوول سے ہوئی، جو موسیقار تھے جن دونوں کا کرافورڈ کی موسیقی اور کیریئر پر نمایاں اثر پڑے گا۔ اس دوران کرافورڈ کی ملاقات شکاگو کے سرکردہ شاعر کارل سینڈبرگ سے بھی ہوئی، جن کی تحریروں نے بالآخر موسیقی کی طرف رخ کیا۔ 1925 میں، اس نے "دی ایڈونچر آف ٹام تھمب" تحریر کیا، ایک تجربہ جس میں بولی جانے والی بات کو موسیقی کے ساتھ ملایا گیا۔ نیو یارک کرافورڈ نے 1929 کا موسم گرما میک ڈویل کالونی میں ایک اسکالرشپ پر گزارا، جہاں اس نے ساتھی موسیقار ماریون باؤر کے ساتھ دوستی کا آغاز کیا اور سینڈبرگ کی نظموں پر اپنے پانچ گانوں پر کام شروع کیا۔ اسی سال کے موسم خزاں میں، کرافورڈ موسیقی کے سرپرست بلانچے والٹن کے گھر نیویارک چلا گیا اور چارلس سیگر کے ساتھ کمپوزیشن کی تعلیم حاصل کرنے لگا۔ 1930 میں، وہ گوگنہیم فیلوشپ حاصل کرنے والی پہلی خاتون کمپوزر بن گئیں اور برلن اور پیرس چلی گئیں۔ اس نے اگلے سال کے دوران کئی بار اپنی فیلوشپ کی تجدید کے بارے میں پوچھا، لیکن بالآخر اسے تجدید سے انکار کر دیا گیا۔ اس دوران، اس نے اپنی موسیقی کی اشاعت کے بارے میں بات کرنے کے لیے ایمل ہرٹزکا کا انٹرویو لیا، لیکن اس نے کہا کہ "ایک عورت کے لیے کچھ بھی شائع کرنا خاص طور پر مشکل ہوگا"۔ کرافورڈ نے بعد میں موسیقاروں البان برگ اور بیلا بارٹک سے ملنے اور اپنی موسیقی پر تبادلہ خیال کرنے اور اشاعت کے لیے حمایت حاصل کرنے کے لیے ویانا اور بڈاپسٹ کا سفر کیا۔ اگرچہ وہ جرمن جدیدیت کے نمائندوں سے گھرا ہوا ہے، لیکن اس نے اکیلے مطالعہ کرنے اور کمپوز کرنے کا انتخاب کیا۔ سیگر کے خیالات، جو خط کے ذریعے بتائے گئے تھے، اس کے انداز اور انتخاب کی ترقی کے لیے اہم تھے۔ اس کے بعد پیرس کے سفر کے بعد اس نے اور چارلس سیگر نے 1932 میں شادی کی۔ ایمسٹرڈیم میں انٹرنیشنل سوسائٹی فار کنٹیمپرری میوزک فیسٹیول (1933) میں، آواز، اوبو، پرکشن اور سٹرنگ کے لیے ان کے تھری سونگز نے ریاستہائے متحدہ کی نمائندگی کی۔ واشنگٹن ڈی سی کرافورڈ سیگر اور اس کا خاندان 1936 میں ریسیٹلمنٹ ایڈمنسٹریشن کے میوزک ڈویژن میں چارلس کی تقرری کے بعد واشنگٹن ڈی سی چلا گیا۔ وہاں کرافورڈ سیگر نے امریکی لوک موسیقی کو محفوظ رکھنے اور سکھانے کے لیے لائبریری آف کانگریس میں آرکائیو آف امریکن فوک سونگ میں جان اور ایلن لومیکس کے ساتھ مل کر کام کیا۔ امریکی روایتی لوک گیتوں کے ان کے انتظامات اور تشریحات سب سے زیادہ قابل احترام ہیں۔ ان میں بچوں کے لیے امریکی لوک گیت، بچوں کے لیے جانوروں کے لوک گیت (1950)، کرسمس کے لیے امریکی لوک گیت (1953)، ہمارا گانا ملک، اور جان اور ایلن لومیکس کا لوک گیت یو ایس اے شامل ہیں۔ تاہم، وہ 'آور سنگنگ کنٹری' (1941) کے لیے مشہور ہیں۔ اس نے سی بی ایس ریڈیو سیریز دی امریکن اسکول آف دی ایئر کے لیے لوک دھنوں پر مبنی "رسولٹی، راسولٹی-این امریکن فینٹسی فار آرکسٹرا" بھی ترتیب دی۔ وہ 1952 کے اوائل میں سویٹ فار ونڈ کوئنٹیٹ کے ساتھ اپنی جدیدیت پسند جڑوں میں واپس آئیں، لیکن 1953 میں میری لینڈ کے چیوی چیس میں آنتوں کے کینسر سے ان کا انتقال ہو گیا۔ انہیں میساچوسٹس کے اسپرنگ فیلڈ کے اسپرنگ فیلڈ قبرستان میں دفنایا گیا۔ 1932 میں اس نے چارلس سیگر سے شادی کی۔ ان کے بچے، جن میں مائیک سیگر، پیگی سیگر، باربرا، پینی، اور بڑے سوتیلے بیٹے پیٹ سیگر شامل ہیں، اپنی ماں کو "ڈیو" کے نام سے جانتے تھے۔ کئی بچے بطور میوزیکل آرٹسٹ خود امریکی لوک حیات نو کے لیے مرکزی بن گئے، لیکن انہیں امریکی الٹرا ماڈرنزم کی روشنی کے طور پر اپنی ماں کی سابقہ زندگی کے بارے میں بہت کم علم تھا۔ کرافورڈ سیگر نے شکاگو میں 1924 سے 1929 تک جو کمپوزیشن لکھیں وہ الیگزینڈر سکریبین، ڈین رودھیار اور ان کے پیانو کے استاد جین لاوی ہرز کے اثر و رسوخ کی عکاسی کرتی ہیں۔ جوڈتھ ٹک ان سالوں کو کرافورڈ سیگر کا "پہلا مخصوص انداز کا دور" قرار دیتی ہیں اور لکھتی ہیں کہ اس وقت کے دوران موسیقار کی موسیقی کو "" پوسٹ ٹونل تکثیریت "کہا جا سکتا ہے۔ اس پہلے طرز کے دور سے اس کی کمپوزیشن، بشمول پیانو کے لیے فائیو پریلوڈز، وائلن اور پیانو کے لیے سوناٹا، سویٹ نمبر۔ سٹرنگز اور پیانو کے لیے 2، اور سینڈبرگ پوئیمز پر پانچ گانے (1929)، سخت اختلاط، بے قاعدہ تالوں، اور روحانیت کے اظہار سے نشان زد ہیں۔ ایک کمپوزر کے طور پر کرافورڈ سیگر کی ساکھ بنیادی طور پر 1930 اور 1933 کے درمیان لکھی گئی ان کی نیویارک کی کمپوزیشن پر منحصر ہے، جو متضاد کاؤنٹر پوائنٹ اور امریکی سیریل تکنیک کا استحصال کرتی ہیں۔ ان سالوں کے دوران کرافورڈ نے اپنی کمپوزیشن میں پولیٹونالیٹی اور ٹون کلسٹرز کو شامل کرنا شروع کیا۔ وہ ان پہلے موسیقاروں میں سے ایک تھیں جنہوں نے سیریل کے عمل کو پچ کے علاوہ میوزیکل عناصر تک بڑھایا اور سیریل آپریشنز پر مبنی رسمی منصوبے تیار کیے۔ ہو سکتا ہے کہ اس کی تکنیک شینبرگ کی موسیقی سے متاثر ہوئی ہو، حالانکہ وہ جرمنی میں اس کی تعلیم کے دوران صرف مختصر وقت کے لیے ملے تھے۔ اس دور کے ان کے بہت سے کاموں میں متضاد جوابی نقطہ استعمال کیا گیا ہے، جو کہ چارلس سیگر کا تیار کردہ اور ہنری کوول، جوہانا بیئر اور دیگر کے ذریعہ استعمال کیا گیا ایک نظریاتی ساختیاتی نظام ہے۔ سیگر نے اپنے مقالے، ٹریڈیشن اینڈ ایکسپیرمنٹ ان (دی نیو) میوزک میں متضاد جوابی نقطہ نظر کے لیے اپنے طریقہ کار کا خاکہ پیش کیا، جسے انہوں نے 1930 کے موسم گرما کے دوران کرافورڈ کے ان پٹ اور مدد سے لکھا تھا۔ کتاب میں کرافورڈ سیگر کا تعاون اتنا اہم تھا کہ شریک تصنیف کا امکان مختصر طور پر اٹھایا گیا۔ سٹرنگ کوارٹٹ 1931، خاص طور پر تیسری تحریک، کرافورڈ سیگر کا سب سے مشہور اور بااثر کام ہے۔ موسیقار نے تیسری حرکت کے "بنیادی منصوبے" کو "حرکیات کی ہیٹروفونی-کریسینڈی اور ڈیمینینڈی کا ایک قسم کا جوابی نقطہ" کے طور پر بیان کیا۔ ۔ سریلی لکیر اس مسلسل اضافے اور کمی سے بڑھتی ہے ؛ یہ مختلف آلات کو ایک وقت میں ایک لہجہ دیا جاتا ہے، اور ہر نئے سریلی لہجہ کو عروج پر لایا جاتا ہے۔ متحرک سلائیڈز لمبی راگ پیدا کرتی ہیں جو پوری حرکت کو پھیلاتی ہیں اور بیانیہ آرک کی تشکیل کرتی ہیں۔ ارلی لٹل والٹز، پیانو کے لیے، 1922 پیانو سوناٹا، 1923 تھیم اینڈ ویری ایشنز، پیانو کے لیے، 1923 لٹل لولیبی، پیانو کے لیے، 1923 جمپنگ دی روپ (پلے ٹائم)، پیانو کے لیے، 1923 کیپریس، پیانو کے لیے، 1923 ویرلیگگ، 1923 مسٹر کرو اور مس رن گو فار اے واک (اے لٹل اسٹڈی ان شارٹ ٹریلز)، پیانو کے لیے، 1923 کالیڈوسکوپک چینجز آن این اوریجنل تھیم، اینڈنگ ود اے فیوگ، پیانو کے لیے، 1924 فائیو کیننس، پیانو کے لیے، 1924 پیانو پریلوڈز نمبر۔ 1-5، 1924-25 ایڈونچر آف ٹام تھمب، 1925 سوناٹا فار وائلن اینڈ پیانو، 1926 ٹو موومنٹ فار چیمبر آرکسٹرا (میوزک فار سمال آرکسٹرا)، 1926 وی ڈانس ٹوگیدر، فار پیانو، 1926 پیانو پریلوڈز نمبر۔ 6-9، 1927-28 (درست ورژن) پانچ ہوا کے آلات اور پیانو کے لیے سویٹ نمبر 1، 1927، ریو۔ 1929 سویٹ نمبر۔ 2، چار تاروں اور پیانو کے لیے، 1929 کارل سینڈبرگ کے پانچ گانے شاعری کے لیے: ہوم تھٹس، وائٹ مون، جوئے، لوم، غروب آفتاب، 1929 مڈل پیانو اسٹڈی ان مکسڈ ایکسینٹس (تین ورژن)، 1930 چار ڈائیفونک سوئٹ: اوبو یا بانسری کے لیے نمبر 1، باسسون اور سیلو (یا دو سیلو) کے لیے نمبر 2، دو کلینٹس کے لیے نمبر 3، اوبو (یا وائیولا) اور سیلو کے لیے نمبر 4، 1930 خواتین کے کورس کے لیے تین منتر: ایک بے رحم خدا کے لیے، ایک فرشتہ کے لیے، ایک مہربان خدا کے لیے، 1930 کارل سینڈبرگ کے نظموں کے لیے تین گانے، کانٹرالٹو، پیانو، اوبو، پرکشن اور اختیاری آرکسٹرا کے لیے: چوہا پہیلی۔ سی سینگ سیانگ کی نظموں کے لیے دو ریسر کیئر: ساکو، وانزیٹی ؛ "چینامن، لانڈری مین"، 1932 دی لو ایٹ دی ہارپ، 1932 دیر سے انیس امریکی لوک گیت پیانو کے لیے، 1936-1938 رسولٹی، راسولٹی، 1939-1941 بچوں کے لیے امریکی لوک گیت، 1948 بچوں کے لیے جانوروں کے لوک گیت، 1950 سویٹ فار ونڈ کوئنٹیٹ، 1952 کرسمس کے لیے امریکی لوک گیت، 1953 نامعلوم تاریخ کے گانے: وہ جواری کے بلیوز، لونسم روڈ، لارڈ تھامس، سویٹ بیٹسی فرام پائیک، گو ٹو سلیپ، ہم بچے کے ساتھ کیا کریں گے؟، تھری ریوینز، ایک گلہری ایک خوبصورت چیز ہے، جسے کس نے بنایا ہے۔ (2007)۔ روتھ کرافورڈ سیگر کی دنیا: بیسویں صدی کی امریکی موسیقی میں اختراع اور روایت۔ روچیسٹر: یونیورسٹی آف روچیسٹر پریس۔ ڈی گراف، میلیسا (2008) "۔ 'ہمیں کبھی لیڈی کمپوزرز نہ کہیں': نیویارک کمپوزرز فورم میں جینڈر ریسیپشنز، 1935-1940۔ امریکن میوزک 26، نمبر۔ 3 (فال): 277-308۔ گاؤم، مٹیلڈا (1986)۔ روتھ کرافورڈ سیگر: یادیں، یادیں، موسیقی۔ [شمالی امریکہ کے موسیقار، نہیں۔ 3. میٹوچن، نیو جرسی: سکیرکرو پریس۔ اسٹراس، جوزف این۔ (1995) دی میوزک آف روتھ کرافورڈ سیگر۔ کیمبرج یونیورسٹی پریس۔ ٹک، جوڈتھ (1999)۔ "روتھ کرافورڈ سیگر: امریکی موسیقی کے لیے ایک کمپوزر کی تلاش۔" ایتھنومیوزیکولوجی 43، نمبر۔ 1 (سرمائی): 171-174۔ ٹک، جوڈتھ، اور وین شنائڈر، ایڈز۔ (1993)۔ میوزک فار سمال آرکسٹرا (1926) ؛ سویٹ نمبر۔ 2 فار فور سٹرنگز اینڈ پیانو (1929)۔ میوزک آف دی یونائیٹڈ سٹیٹس آف امریکہ (ایم یو ایس اے) وال۔ 1، میڈیسن، وسکونسن: اے-آر ایڈیشن۔ ووگل، سکاٹ۔ (30 جنوری 2001)۔ کمپوزر نے کام کے بجائے 'لائف' کا انتخاب کیا: روتھ کرافورڈ-سیگر نے کبھی بھی اپنے پرامید میوزیکل کیریئر کو بحال نہیں کیا۔ ہونولولو اسٹار بلیٹن۔ بیرونی روابط روتھ کرافورڈ سیگر کی سوانح عمری 600 الفاظ میں ڈیوڈ لیوس کے ساتھ پیگی سیگر کے ایک نوٹ "روتھ کرافورڈ سیگر کی میوزیکل ماڈرنزم میں شراکت" جوزف این اسٹراس، فال 2001، جلد۔ XXXI، نمبر۔ 1، نیوز لیٹر، انسٹی ٹیوٹ فار اسٹڈیز ان امریکن میوزک (آئی ایس اے ایم) آرٹ آف دی اسٹیٹس: روتھ کرافورڈ سیگر نائن پریلوڈس (1924-1928) 1901 کی پیدائش 1953 کی موت 20 ویں صدی کی امریکی خواتین موسیقار 20 ویں صدی کے امریکی موسیقار 20 ویں صدی کے کلاسیکی موسیقار 20 ویں صدی کی خواتین موسیقار امریکی ایونٹ گارڈ موسیقار امریکن کنزرویٹری آف میوزک کے سابق امریکی ہم عصر کلاسیکی موسیقار امریکی تجرباتی موسیقار امریکی موسیقی کے اساتذہ انگریزی نسل کی امریکی خواتین کلاسیکی موسیقار اوہائیو سے کلاسیکی موسیقار پیانو کے لیے کمپوزر کولوریکٹل کینسر سے میری لینڈ میں اموات اوہائیو تجرباتی موسیقار ماڈرنسٹ موسیقار مشرقی لیورپول سے لوگ، اوہائیو چارلس سیگر کے شاگرد ہنری کوول سیگر خاندان کے سٹرنگ کوآرٹیٹ