Comedy in the Philippines
فلپائن میں کامیڈی کی فلپائن کی ثقافت میں اس وقت تک نمایاں موجودگی رہی ہے جب تک کہ فلپائنی باشندوں کے پاس تفریح کے ذرائع موجود ہیں، اور یہ فلپائنی زندگی کو بدلنے کی عکاسی کرنے کے لیے تبدیل ہو گیا ہے۔ اگرچہ فلپائن کے ابتدائی پرفارمنس آرٹس کی بہت کم ہم عصر وضاحتیں موجود ہیں، لیکن مزاح کا نمایاں استعمال دستاویزی لوک داستانوں کی شکلوں جیسے سلاویکین (کہاوت)، اور زبانی مہاکاویوں جیسے بیاگ نی لام-اینگ میں واضح ہے۔ زبانی مہاکاویوں میں خاص طور پر جسمانی مزاح کی نمایاں مثالیں شامل ہیں، جیسے کہ امبوریان ندی میں لام-اینگ کے نہانے کا واقعہ۔ نوآبادیاتی دور میں تفریح کی نئی شکلوں کا تعارف دیکھا گیا، جس میں ان نئے فارمیٹس میں مزاحیہ پرفارمنس شامل تھی۔ ہسپانویوں نے مزاحیہ مسلم مخالف پروپیگنڈا ڈرامہ متعارف کرایا جسے "مورو مورو" کہا جاتا ہے اور المناک تھری ایکٹ ڈرامہ جسے کامیڈیا کہا جاتا ہے۔ امریکی قبضے اور صنعتی دور نے سنیما اور بودبیل شو جیسی نئی شکلیں لائیں۔ سیاسی طنز نے فلپائن کی زندگی میں ایک اہم کردار ادا کیا ہے، خاص طور پر جبر اور سنسرشپ کے اوقات میں، جیسے کہ فلپائن کی امریکی جنگ، فلپائن پر جاپانی قبضہ، اور فرڈینینڈ مارکوس کے تحت مارشل لا، جب سنجیدہ اختلاف رائے کو دبایا گیا تھا لیکن مزاح کو اجازت دی گئی تھی۔ اظہار رائے کی زیادہ سے زیادہ آزادی۔ ابتدائی تاریخ میں جاپانی تاجروں نے تجارت کے لیے فلپائن کا سفر کیا اور تارکین وطن منیلا کے شہر پیکو میں آباد ہو گئے جسے اب پیکو شہر کہا جاتا ہے۔ انہوں نے فلپائنی باشندوں کو کامیڈی کی ایک شکل سے تفریح فراہم کی، جسے راکوگو کہا جاتا ہے، یہاں تک کہ ہسپانویوں نے مقامی تفریحات کو یورپی طرز کے تھیٹروں سے تبدیل کر دیا۔ جب میگوئل لوپیز ڈی لیگازپی اور اس کے آدمیوں نے فلپائن کو آباد کیا تو رقص اور لطیفوں کی نسلی رسومات کی شکل میں ایک مزاحیہ تھیٹر پہلے ہی موجود تھا۔ ایفوگاؤ اور ایبالوئی سمیت مقامی نسلی گروہوں نے یہ مزاحیہ رقص تخلیق کیے۔ تاہم، ہسپانویوں نے ہسپانوی مخالف پروپیگنڈے اور بغاوتوں کے عروج کو روکنے کے لیے ان طریقوں کو کالعدم قرار دے دیا۔ فلپائنی رسمی کامیڈی کا واحد ریکارڈ لیگازپی کے نااخت، "روک" کا ہے، جو اس کی ڈائری میں لکھا گیا ہے: "روک" ٹیگالوگ زبان کا مطالعہ کرنے والا پہلا ہسپانوی تھا لیکن اس کی شناخت واضح نہیں ہے کیونکہ لیگازپی کے عملے کے ریکارڈوں میں روک نامی پانچ ملاح اور اس کے ساتھ دو کا عرفی نام ہے۔ کیرینا چوٹیراوی نے پنوئے مزاح کا سراغ فلپائنی عوام کی نوآبادیات، علیحدگی اور سانحے کی تاریخ سے لگایا ہے: "مزاح اور رحم انسانی تجربے کے ایک ہی سکے کے دو رخ ہیں، جو ان طریقوں سے بدلتے ہیں جو پائیدار سانحے اور ہنگامہ آرائی کے باوجود نہ ختم ہونے والے ہلکے دل اور امید کی بات کرتے ہیں۔" ہسپانوی نوآبادیاتی دور کے دوران مزاح فلپائن میں یورپی نوآبادیات کی آمد، جس کا آغاز 1521 میں فرڈینینڈ میگیلن کی آمد سے ہوا اور 1765 اور اس کے بعد میگوئل لوپیز ڈی لیگاسپی کی بڑی حد تک کامیاب فتح نے تفریح کے یورپی طریقوں پر غلبہ حاصل کیا۔ ان شکلوں میں سب سے زیادہ مزاحیہ مورو مورو تھا، جو مسلم مخالف پروپیگنڈے کی ایک شکل تھی جو ہسپانوی نوآبادیاتی کی جزیرہ نما آئبیریا میں مسلم موروں سے نفرت کی طویل تاریخ سے پیدا ہوتی ہے۔ اہم مزاحیہ عناصر والی ایک اور شکل ٹریگی مزاحیہ کامیڈیا تھی، جو ڈرامائی اور مزاحیہ عناصر کو یکجا کرنے والا تھری ایکٹ ڈرامہ تھا۔ "بودابیل" کی آمد ہسپانوی-امریکی جنگ اور امریکی نوآبادیاتی دور جو 1898 کے پیرس کے معاہدے کے نتیجے میں آیا تھا، نے فلپائن میں "بودابیل" نامی مختلف شوز کے حصے کے طور پر کامیڈی کا ایک نیا فارمیٹ لایا-جو آج کے فلپائنی دوپہر کے وقت کے مختلف شوز کا پیشرو ہے۔ "پستائم" بوڈابیل امریکن واڈویل ایکٹ اصل میں امریکیوں کے ذریعے مقامی طور پر تعینات امریکی فوجیوں کی تفریح کے لیے فلپائن لائے گئے تھے۔ مقامی فنکاروں جیسے زرسویلسٹا اٹانگ ڈی لا راما اور گلوکار کیٹی ڈی لا کروز نے 1910 کی دہائی کے وسط میں ان واڈویل اداکاریوں میں شامل ہونا شروع کیا، اور 1920 میں، لوئس بورومیو نامی ایک فلپائنی تفریح کار (جس نے شمالی امریکہ میں مختصر قیام کے بعد اپنا نام "بورومیو لو" رکھ لیا) نے منظم کیا جو پہلی فلپائنی بوڈبیل کمپنی بن گئی۔ ان مختلف قسم کے شوز کے حصوں میں مزاحیہ عناصر جیسے ڈانسر بیاانی کاسیمیرو، اور جادوگر اور چیپلن کی نقل کرنے والے کینپلین شامل تھے۔ سنیما کے تعارف کے باوجود دوسری جنگ عظیم سے کئی سال پہلے "پستائم" ("امن کے وقت") کے دوران بودبیل تفریح کی ایک غالب شکل بنی رہی۔ دوسری جنگ عظیم کے دوران بودابیل 1941 کے آخر میں فلپائن پر جاپانی حملے کے نتیجے میں ملک میں فلم کی تیاری رک گئی، جاپانیوں کے اصرار پر جو ملک کے اندر مغربی اثرات کو برقرار رکھنے کے خواہاں نہیں تھے۔ تاہم بودبیل کی اجازت دی گئی، اور یہ ملک میں تفریح کی غالب شکل بن گئی۔ بہت سے فلمی اداکار جن کا کیریئر رک گیا تھا وہ بوڈابیل شوز میں باقاعدہ اداکار بن گئے۔ اس عرصے کے دوران جن فنکاروں کے کیریئر کا آغاز ہوا ان میں پنچتو البا، انیتا لنڈا، روزا میا، پگو اور ٹوگو کی ٹینڈم، اور ڈولفی شامل تھے، جنہوں نے اسٹیج کے نام "گولے" کے تحت بےانی کاسیمیرو کے مزاحیہ ڈانس پارٹنر کے طور پر شروعات کی تھی۔ جنگ کے دوران بہت سے بوڈابیل شوز میں ٹھیک ٹھیک جاپان مخالف اور امریکہ نواز پیغامات شامل تھے۔ پگو اور ٹوگو کا ایک مقبول معمول تھا جہاں انہوں نے جاپانی فوجیوں کو اپنے دونوں بازوؤں پر متعدد کلائی گھڑیاں پہنے ہوئے دکھایا، اور جلد ہی انہیں اس لطیفے کے لیے مختصر طور پر قید کر دیا گیا۔ مزاحیہ اور ڈرامائی اسکٹ تھے جن میں "منگ آرتورو" کی آنے والی واپسی کا حوالہ دیا گیا تھا، جو جنرل میک آرتھر کے وعدے کی طرف اشارہ ہے، "میں واپس آؤں گا"۔ یہاں تک کہ گوریلا ممبران بھی بوڈابیل شوز میں شریک ہوتے تھے، اور جب فنکاروں تک یہ خبر پہنچتی کہ کیمپٹائی آنے والے ہیں، تو وہ ایک خاص گانے میں پھوٹ پڑتے جو گوریلا کو احاطے سے باہر جانے کے لیے کوڈ کے طور پر کام کرتا تھا۔ مارکوس آمریت کے دوران کامیڈی جب فرڈینینڈ مارکوس نے 23 ستمبر 1972 کو اعلان کیا کہ اس نے پورے فلپائن میں مارشل لا کا اعلان کر دیا ہے، تو اس نے میڈیا اور پرفارمنس کے مقامات کو بند کرنے کا بھی حکم دیا۔ کچھ ریڈیو اور ٹیلی ویژن اسٹیشنوں کو بالآخر نشر کرنے کی اجازت دی گئی، لیکن یہ زیادہ تر اسٹیشن تھے جن کا تعلق فرڈینینڈ مارکوس کے ساتھیوں سے تھا۔ مزاحیہ پرفارمنس جلد ہی ان چند مقامات میں سے ایک بن گئی جس کے ذریعے فرڈینینڈ مارکوس، ان کی اہلیہ ایمیلڈا مارکوس اور دیگر اہم شخصیات کو سیاسی مرکزی دھارے میں تنقید کا نشانہ بنایا جا سکتا تھا۔ اس کے لیے متعدد مزاح نگار بہت مقبول ہوئے، خاص طور پر ولی نیپوموسینو اور ٹیسی ٹامس، جو فرڈینینڈ اور ایمیلڈا مارکوس کی مزاحیہ نقالی کے لیے مشہور تھے۔ نیپوموسینو بعد میں انکشاف کرے گا کہ اس سے فلپائن کی مسلح افواج کے جرنیلوں کی طرف سے باقاعدگی سے رابطہ کیا جاتا تھا تاکہ وہ مارکوس "دھیل سیا اینگ صدر" (کیونکہ وہ صدر ہے) کا روپ دھارنا بند کرے اور اس کے ساتھ احترام کے ساتھ سلوک کیا جانا چاہیے۔ نیپوموسینو کا کہنا ہے کہ اس نے اب بھی نقالی کی کیونکہ اسے لگا کہ آمریت کے دوران وہ ملک کی خدمت کرنے کا واحد راستہ تھا۔ فوری طور پر ای ڈی ایس اے کے بعد کے دور میں مزاح 1986 میں فرڈینینڈ مارکوس اور اس کے اہل خانہ کی معزولی اور بالآخر جلاوطنی کے نتیجے میں پہلے سے بند ریڈیو اور ٹیلی ویژن اسٹیشن دوبارہ کھل گئے، جس سے مزاح نگاروں کو ایک بار پھر آزادانہ طور پر اظہار خیال کرنے کا موقع ملا۔ سیاسی طنز فلپائن کے ٹیلی ویژن کا ایک بنیادی مرکز بن گیا، جس میں سک او کلاک نیوز جیسے پروگرام موجودہ واقعات پر طنزیہ نظر ڈالتے ہیں۔ طنز مزاحیہ فلموں کا بھی ایک بڑا حصہ بن گیا، مسٹر شولی سا منگول باربیکیو میں جوآن تماد جیسی فلموں میں عصری مسائل جیسے بدعنوانی، جاگیردارانہ نظام، فلپائن کے قانون سازی کے عمل کے غیر منطقی پہلوؤں، مقامی سیاست میں غیر ملکی مداخلت، اور انتخابی دھوکہ دہی پر واضح طور پر تنقید کی گئی۔ 2000 کی دہائی کے اوائل میں ڈیجیٹل کیمروں کی تیار دستیابی نے فلپائن کی فلموں کی ایک نئی نسل کو جنم دیا جسے فلپائن نیو ویو سنیما کہا جاتا ہے، جو 20 ویں صدی کے بیشتر حصے میں فلم انڈسٹری پر غلبہ حاصل کرنے والے اسٹوڈیوز سے آزادانہ طور پر تیار کیا گیا تھا۔ کامیڈی اس وقت کی تجارتی فلموں میں ایک غالب صنف تھی، اس لیے فلپائنی نیو ویو کی ابتدائی فلمیں ڈرامے بننے کا رجحان رکھتی تھیں۔ لیکن جیسے جیسے آزاد پروڈیوسر اور ہدایت کار زیادہ قائم ہوتے گئے، فلپائنی نیو ویو کامیڈیز پیدا ہونے لگیں۔ کچھ تجرباتی کاموں میں میٹاکومیڈیز جیسے اینٹوینیٹ جاڈاون کی سکس ڈگریز آف سیپریشن فرام للییا کنٹاپے اور کرس مارٹنیز اور مارلن رویرا کی اینگ بابے سا سیپٹک ٹینک، اور مائیک ڈی لیون کی بےیننگ تھرڈ ورلڈ جیسے ڈیڈپین فرضی کام شامل تھے۔ مزاحیہ عناصر نے رامونا ایس ڈیاز کی 2003 کی دستاویزی فلم ایمیلڈا جیسی دستاویزی فلموں میں بھی اپنا راستہ تلاش کیا، جس نے فلپائن کی سابق خاتون اول کے کچھ زیادہ مضحکہ خیز کردار کی خصوصیات کو سامنے لایا۔ ان سے زیادہ کامیاب رومانوی مزاحیہ فلموں کی ایک نئی لہر تھی جیسے جے پی حبک کی 2017 کی فلم آئی ایم ڈرنک، آئی لو یو، ڈین ولیگاس کی 2014 کی فلم انگلش اونلی، پلیز اور (اینٹوینیٹ جدون کی 2014 کی فلم تھیٹ تھنگ کالڈ تادھنا۔ 21 ویں صدی کے اختتام پر فلپائن میں اسٹینڈ اپ کامیڈی بڑھنے لگی۔ اگرچہ فلپائن سے ہجرت قوم کی تاریخ کے اوائل میں ایک رجحان بننا شروع ہوئی تھی، لیکن فرڈینینڈ مارکوس، کورازون ایکینو، اور فیڈل راموس انتظامیہ کے دوران لیبر ایکسپورٹ پالیسیوں کی روشنی میں اس میں نمایاں اضافہ ہونا شروع ہوا۔ نتیجے کے طور پر، فلپائنی تارکین وطن نے دنیا بھر میں خود کو قائم کیا ہے، بہت سے مغربی اور مشرق وسطی کے ممالک میں نسلی فلپائنی باشندوں کی دوسری اور یہاں تک کہ تیسری نسلوں کے ساتھ، خاص طور پر ریاستہائے متحدہ، جس کے فلپائن کے ساتھ طویل عرصے سے ثقافتی تعلقات ہیں۔ ان تارکین وطن اور ان کی اولاد میں، مزاح نگاروں کا ایک نیا ذیلی مجموعہ پیدا ہوا ہے، جو فلپائن کے تارکین وطن کے تجربات کی عکاسی کرتا ہے۔ 1990 کی دہائی کے دوران امریکی کامیڈی سین میں پھوٹ پڑنے والے اسٹینڈ اپ کامیڈینز میں اسٹینڈ اپ کامیڈین جو کوئے، ریکس نیوریٹ اور روب شنائڈر شامل تھے۔ ایک آن لائن میڈیا پلیٹ فارم کے طور پر یوٹیوب کے عروج نے بعد میں مائیکی بسٹوس اور کرسٹین "ہیپی سلپ" گیمبیٹو جیسے یوٹیوب کامیڈینز کا عروج دیکھا۔ فلپائن کے تارکین وطن کی سب سے نمایاں مزاحیہ کارروائیوں میں، عام طور پر دریافت شدہ موضوعات میں تارکین وطن کے تجربات، خاص طور پر دوسری نسل کے تارکین وطن کی اپنے پہلی نسل کے تارکین وطن والدین کے ساتھ مزاحیہ بات چیت شامل ہیں۔ ایک اور عام موضوع اس نسل پرستی کا مذاق اڑانا ہے جو وہ فلپائنی ثقافت میں مشاہدہ کرتے ہیں، اس نسل پرستی کے علاوہ جو وہ تارکین وطن کے طور پر تجربہ کرتے ہیں۔ مزاحیہ موضوعات فلپائن کے پرفارمنگ آرٹس کی فلپائن کی زندگی کے مختلف پہلوؤں پر تبصرہ کرنے کے لیے کامیڈی کا استعمال کرنے کی ایک طویل تاریخ ہے۔ سیاسی طنز ابتدائی طور پر منظر کا حصہ بن گیا، جس سے مصنفین کو اسپین اور دیگر نوآبادیاتی طاقتوں اور بعد میں جاپانیوں کا مذاق اڑانے کا موقع ملا۔ غربت بھی ایک عام طنزیہ موضوع رہا ہے، جو فلپائن کے معاشرے میں عدم مساوات کے بارے میں سخت تبصرہ فراہم کرتا ہے۔ فلپائن کی مزاحیہ فلموں میں صنفی اور ایل جی بی ٹی کے مسائل بھی ایک نمایاں موضوع رہے ہیں، جس میں تیز رفتار ایل جی بی ٹی کردار جیسے کہ پیسیفکا فالیفی تجارتی فلپائنی مزاحیہ فلموں کا بنیادی مرکز بن گئے ہیں۔ حالیہ برسوں میں فلپائنی مزاح میں طنز اور مشاہداتی مزاح بھی ایک بار بار آنے والا موضوع ہے، جس میں وائس گانڈا جیسے مزاح نگاروں نے دوسرے لوگوں کی طرف مذاق اور توہین آمیز مزاح کے استعمال کے لیے پولرائزنگ شہرت حاصل کی ہے۔ قابل ذکر فلپائنی کامیڈین رامون باؤٹیسٹا بیان کاسیمیرو ایتھل بوبا لورڈ ڈی ویرا ڈولفی یوجین ڈومنگو رون جوسول کرسٹین "ہیپی سلپ" گیمبیٹو جو کوئے لیو مارٹنیز ریکس سگریٹ ولی نیپوموسینو پنچٹو البا پگو اور ٹوگو رینے ریکویسٹس ٹم تائیگ ٹاڈو (کامیڈین) جون اربانو مائیکل وی۔ ٹیٹو سوٹو وک سوٹو جوئے ڈی لیون ریڈ فورڈ وائٹ وائس گانڈا وانگ ناوارو حوالہ جات فلپائن کامیڈی