Gennaro Greco
جننارو گریکو جسے "ال ماسکاکوٹا" (1663-1714) کے نام سے بھی جانا جاتا ہے ایک اطالوی آرکیٹیکچرل پینٹر تھا جو دیر سے باروک دور کے دوران نیپلز میں سرگرم تھا۔ وہ اپنی آرکیٹیکچرل پینٹنگز، کیپرکی، کھنڈرات کے ساتھ کمپوزیشن کے ساتھ ساتھ اپنے ویدوت کے لیے بھی جانا جاتا ہے۔ ان کا ویدوت زیادہ تر نام نہاد ویدوت آئیڈیٹ کے زمرے میں آتا ہے جو مکمل طور پر خیالی مناظر کے قریب سے مشاہدہ کردہ نظاروں کی نمائندگی کرتا ہے۔ لائف گریکو نیپلز میں پیدا ہوا اور کام کیا۔ شدید جلنے کی وجہ سے اس کے چہرے کو خراب کرنے کی وجہ سے اسے 'ال ماسکاکوٹا' (پکا ہوا چہرہ) کا لقب دیا گیا تھا۔ انہوں نے اصل میں آرائشی مصور کے طور پر تربیت حاصل کی۔ اس کردار میں انہوں نے مذہبی تقریبات کے مراحل اور دوسرے فنکاروں کے کاموں میں نقطہ نظر کے ڈھانچے کو پینٹ کیا۔ انہیں آندریا پوزو کے کاموں کی تعلیم حاصل کرنے کے بعد ویڈوٹ پینٹ کرنے کی ترغیب ملی۔ پوزو نے مصوروں اور معماروں کے نقطہ نظر کے بارے میں ایک مقالہ لکھا تھا، پرسپکٹیوا پکٹورم ایٹ آرکیٹیکٹورم (1693-1700)۔ پوزو نے مقالے میں ویدوت آئیڈیاٹا کی مشق کو فروغ دیا، یعنی۔ حقیقت پسندانہ نظر آنے والے مناظر جو جادوئی تعمیراتی تفصیل کو شاندار عناصر کے ساتھ جوڑتے ہیں۔ گریکو کامیاب ہوا اور خوشحال ہوا۔ ان کے سوانح نگاروں نے ذکر کیا ہے کہ انہوں نے تین بار خوبصورت، نوجوان بیویوں سے شادی کی اور ان کے بہت سے بچے تھے۔ ان کا بیٹا ونسنزو (18 ویں صدی-1733 کی ابتدائی دہائیوں میں نیپلز میں سرگرم) بھی ایک آرکیٹیکچرل پینٹر بن گیا۔ گریکو کی موت قریبی نولا میں ایک چرچ والٹ پر فریسکو پر کام کرنے کے دوران سہارے سے گرنے سے ہوئی۔ کام اسے 19 ویں صدی کے اطالوی آرٹ مورخ کارلو ٹیٹو ڈالبونو نے مسخ شدہ کھنڈرات کے نظریات کے مصور کے طور پر بیان کیا ہے۔ گریکو کی زیادہ تر پینٹنگز فن تعمیر کی پینٹنگز ہیں، یا تو کھنڈرات، مثالی فن تعمیر، یا زمین کی تزئین کی ترتیب میں۔ وہ نام نہاد ویدوت آئیڈیٹ بنانے کے لیے جانا جاتا تھا جو مکمل طور پر خیالی تفصیلی مناظر کی نمائندگی کرتا ہے۔ اس قسم کی آرائشی تعمیراتی پینٹنگز ایک ایسی شکل ہے جو 17 ویں صدی کے وسط روم میں مقبول ہوئی۔ آرٹ کے مورخین 17 ویں صدی کے اٹلی میں آرکیٹیکچرل ٹکڑے کی بڑھتی ہوئی مقبولیت کی تشریح 'کمیٹی' سے 'ایکوائنٹ' یعنی کمیشن پر پینٹنگ سے کھلے بازار میں پینٹنگ کی طرف منتقلی کے نتیجے کے طور پر کرتے ہیں۔ آرکیٹیکچرل کینوس خاص طور پر 17 ویں صدی کے مخصوص آرائشی مجموعے میں خوش آئند تھے، جہاں دیواریں مکمل طور پر مختلف اقسام اور سائز کی پینٹنگز سے ڈھکی ہوئی تھیں۔ آرکیٹیکچرل ٹکڑے نے اپنے موضوع کے مضبوط عمودی اور افقی پہلوؤں کو متعارف کروا کر اس طرح کے ملبوسات کو تنوع فراہم کیا۔ اس قسم کے ویدوت کی جڑیں 16 ویں صدی کی پینٹنگ میں اور خاص طور پر تعمیراتی ترتیبات میں پائی جا سکتی ہیں جنہیں بڑے پیمانے پر فریسکو اور چھت کی سجاوٹ کے فریم ورک کے طور پر پینٹ کیا گیا تھا جسے کواڈراٹورا کہا جاتا ہے۔ ان تعمیراتی عناصر نے 17 ویں صدی کی پینٹنگ میں نمایاں مقام حاصل کیا اور یہ ایزل پینٹنگز کے منفرد موضوعات بن گئے۔ کئی فنکاروں نے اس صنف پر عمل کیا۔ الیسنڈرو سالوچی، ویویانو کوڈازی اور اسکینیو لوسیانی اس صنف کے 17 ویں صدی کے اہم پریکٹیشنرز تھے۔ کوڈازی نے 1633 سے 1647 تک نیپلز میں کام کیا اور لوسیانی نیپلز میں گریکو کے ہم عصر تھے۔ گریکو کی آرکیٹیکچرل کمپوزیشن ویویانو کوڈازی اور لیونارڈو کوکورانٹے (18 ویں صدی کے پہلے نصف میں نیپلز میں سرگرم) کی نیپولین خواہشات کے درمیان ایک ربط ہے۔ گریکو کے پختہ کام میں خیالی کھنڈرات کو بہت احتیاط سے مشاہدہ کیے گئے انداز میں دکھایا گیا ہے جو اکثر انتہائی تفصیلی جہازوں اور دیگر ڈھانچوں کے ساتھ خلیج کے ذریعہ ترتیب دیا جاتا ہے۔ کلاسیکی کھنڈرات اور اس سے آگے کے جہازوں کے اعداد و شمار کے ساتھ یہ کیپریکیو میں واضح ہے۔ اس ترکیب میں اس نے کھنڈرات کو ہلکا اور کم موازنہ بنا کر گہرائی کا وہم پیدا کیا جب وہ فاصلے میں پیچھے ہٹتے ہیں۔ اس اثر پر زور فاصلے پر موجود قلعے اور بندرگاہ کے ڈھانچوں سے ملتا ہے جو جامنی نیلے رنگ میں پینٹ کیے گئے ہیں۔ انہوں نے اکثر رات کے وقت، پراسرار دائرے میں قدیم کھنڈرات کو دکھایا۔ ایک مثال کیپرکیو ہے جس میں کلاسیکی کھنڈرات اور اس سے آگے کے جہازوں کے اعداد و شمار ہیں (10 دسمبر 2015 لاٹ 297 کی ہیمپیل نیلامی میں)۔ اس پینٹنگ میں تصویر کے بیچ میں محراب کے ساتھ ساتھ آئنک کالموں کے ساتھ مندر کا احاطہ چاند کی روشنی سے روشن ہے۔ روشنی کا منبع درختوں کی چوٹیوں سے ڈھکا ہوتا ہے۔ پیش منظر میں، پتھر کے بلاکس پر بیٹھے ہوئے، دو آدمی کھنڈرات کھینچنے میں مصروف ہیں، ایک ایسا تھیم جو اس دور کی نوادرات میں ابھرتی ہوئی دلچسپی کی عکاسی کرتا ہے۔ مرکز میں ایک صنف کا منظر ہے جس میں ایک عورت اپنے سر پر ٹوکری اٹھائے ہوئے ایک بچے کے ساتھ ہے۔ خاص طور پر قابل ذکر وہ پودے ہیں جو تاریک کارنسیس میں چاند کی روشنی سے روشن ہوتے ہیں۔ ان کے کام نیپلز میں 17 ویں صدی کے آخر میں آرکیڈین مناظر کی طرف حرکت میں رکھے گئے ہیں۔ انہوں نے ماہر اسٹیل لائف پینٹرز کے ساتھ مل کر زمین کی تزئین اور اسٹیل لائف پینٹنگ کو ملا کر باہمی تعاون کے ساتھ کام کرنے کے لیے بھی تعاون کیا۔ ایک مثال گالف آف گیٹا کی پھولوں کی مالا اور سمندری زمین کی تزئین ہے، جو فلیمش اسٹیل لائف پینٹر ابراہم بروگل کے تعاون سے ہے۔ یہ مرکز میں ایک بندرگاہ کا منظر دکھاتا ہے جس کے پیش منظر میں اعداد و شمار ہیں جو پھولوں کی مالا سے گھرا ہوا ہے۔ یہ کام 17 ویں صدی کے آخر میں نیپولین پینٹنگ کی خصوصیت ہے جس کا مقصد تقریبا خصوصی طور پر فطرت پسندی کے بجائے آرائشی اور آرائشی اثر پر تھا۔ حوالہ جات بیرونی روابط 1663 پیدائش 1714 اموات 17 ویں صدی کے اطالوی مصور اطالوی مرد مصور اطالوی باروک مصور زمین کی تزئین کے فنکار 17 ویں صدی کے نیپولین لوگ 18 ویں صدی کے اطالوی مصور نیپلز کے اطالوی ویدوتستی 18 ویں صدی کے نیپولین لوگ 18 ویں صدی کے اطالوی مرد فنکار