Pattern Recognition (novel)
پیٹرن ریکگنیشن سائنس فکشن مصنف ولیم گبسن کا ایک ناول ہے جو 2003 میں شائع ہوا تھا۔ اگست اور ستمبر 2002 میں ترتیب دی گئی، کہانی 32 سالہ مارکیٹنگ کنسلٹنٹ کیس پولارڈ کی پیروی کرتی ہے، جو کارپوریٹ علامتوں کے لیے نفسیاتی حساسیت رکھتی ہے۔ یہ کارروائی لندن، ٹوکیو اور ماسکو میں ہوتی ہے کیونکہ کیس ایک مجوزہ کارپوریٹ علامت کی تاثیر کا فیصلہ کرتا ہے اور انٹرنیٹ پر گمنام طور پر پوسٹ کیے گئے فلم کلپس کے تخلیق کاروں کی تلاش کے لیے رکھا جاتا ہے۔ ناول کے مرکزی موضوع میں نمونوں یا معنی کا پتہ لگانے کی انسانی خواہش اور بے معنی اعداد و شمار میں نمونوں کو تلاش کرنے کے خطرات کا جائزہ شامل ہے۔ دیگر موضوعات میں تاریخ کی تشریح کے طریقے، برانڈ ناموں سے ثقافتی واقفیت، اور آرٹ اور تجارتی کاری کے درمیان تناؤ شامل ہیں۔ 11 ستمبر 2001 کے حملوں کو نئی صدی کی طرف منتقلی کی نمائندگی کرنے والے نقش کے طور پر استعمال کیا جاتا ہے۔ ناقدین تھامس پنچن کی مابعد جدید جاسوس کہانی دی روئنگ آف لاٹ 49 سے پیٹرن ریکگنیشن میں اثرات کی نشاندہی کرتے ہیں۔ پیٹرن ریکگنیشن گبسن کا آٹھواں ناول ہے اور عصری دنیا میں ان کا پہلا ناول ہے۔ ان کے پچھلے کام کی طرح، اسے ایک سائنس فکشن اور مابعد جدید ناول کے طور پر درجہ بند کیا گیا ہے، جس میں ایکشن ایک تھرلر پلاٹ لائن کے ساتھ سامنے آتا ہے۔ ناقدین نے تحریر کی منظوری دی لیکن پلاٹ کو غیر اصلی اور کچھ زبان کو پریشان کن پایا۔ یہ کتاب نیویارک ٹائمز کی بہترین فروخت کنندگان کی فہرست میں چوتھے نمبر پر پہنچ گئی، اسے 2003 کے برٹش سائنس فکشن ایسوسی ایشن ایوارڈ کے لیے نامزد کیا گیا، اور اسے 2004 کے آرتھر سی کلارک ایوارڈ اور لوکس ایوارڈز کے لیے شارٹ لسٹ کیا گیا۔ پیٹرن ریکگنیشن لکھنے سے پہلے، مصنف ولیم گبسن نے 1977 میں شروع ہونے والے سات ناول (ایک مشترکہ تحریر) اور متعدد مختصر کہانیاں شائع کیں۔ ان کا پچھلا ناول، آل ٹوموروز پارٹیز، اکتوبر 1999 میں برج تریی کے اختتام کے طور پر شائع ہوا تھا۔ پیٹرن ریکگنیشن 2001 اور 2002 کے درمیان لکھی گئی تھی جب کہ گبسن وینکوور، برٹش کولمبیا میں رہ رہے تھے اور فروری 2003 میں ریلیز ہوئی۔ پیٹرن ریکگنیشن کا اصل مقصد ایک الگ تھلگ ناول ہونا تھا، لیکن اس کے بعد گبسن نے اسپوک کنٹری اور زیرو ہسٹری لکھی جو ایک ہی کائنات میں واقع ہوتی ہیں اور کچھ ایسے ہی کرداروں کا استعمال کرتی ہیں۔ گبسن نے اس نئے ناول کی تیاری کے لیے 2001 میں ٹوکیو کا سفر کیا، جو لندن، ماسکو اور ٹوکیو میں ہوتا ہے۔ انہوں نے لندن یا ماسکو کا سفر نہیں کیا بلکہ تحقیق کے لیے دوستوں اور انٹرنیٹ کے وسائل کے ساتھ انٹرویوز کا استعمال کیا۔ ستمبر 2001 میں گبسن نے تقریبا 100 صفحات لکھے تھے لیکن اسے مکمل کرنے کے لیے جدوجہد کر رہے تھے۔ انہوں نے ٹیلی ویژن پر 11 ستمبر 2001 کے حملوں کو دیکھنے کے بعد لکھنا چھوڑ دیا اور "احساس ہوا کہ [ناول] ایک ایسی کہانی بن گئی ہے جو ایک متبادل ٹائم ٹریک میں ہوئی تھی، جس میں 11 ستمبر نہیں ہوا تھا"۔ انہوں نے ناول کو ترک کرنے پر غور کیا لیکن چند ہفتوں بعد مرکزی کردار کو محسوس ہونے والی پریشانی کے لیے حملوں کو ایک محرک عنصر کے طور پر استعمال کرنے کے لیے حصوں کو دوبارہ لکھا۔ 2003 کے ایک انٹرویو میں انہوں نے کہا، "میں وہاں تھا، 2001 کے موسم سرما میں، مجھے اندازہ نہیں تھا کہ 2002 کا موسم گرما کیسا ہونے والا تھا۔ ۔ اصل پوسٹ-9/11 ڈرافٹ میں، لندن نے محسوس کیا کہ لندن ابھی محسوس کر رہا ہے۔ کیس فوجیوں سے بھرے ٹرکوں کو دیکھتا رہتا ہے۔ لیکن میں نے اسے باہر نکال لیا، کیونکہ جیسے جیسے یہ وقت کے قریب ہوتا گیا، یہ حقیقت میں نہیں ہو رہا تھا۔ " پلاٹ کا خلاصہ ایڈورٹائزنگ کنسلٹنٹ کیس پولارڈ، جو لوگوز اور اشتہارات پر اس طرح رد عمل ظاہر کرتے ہیں جیسے کسی الرجین کو، اگست 2002 میں لندن پہنچے۔ وہ ایک جوتے کی کمپنی کے لیے مجوزہ کارپوریٹ لوگو کی تاثیر کا فیصلہ کرنے کے لیے مارکیٹنگ فرم بلیو اینٹ کے ساتھ ایک معاہدے پر کام کر رہی ہیں۔ پریزنٹیشن کے دوران، گرافک ڈیزائنر ڈوروٹیا بینیڈیٹی کیس کے خلاف ہو جاتی ہے کیونکہ وہ پہلی تجویز کو مسترد کر دیتی ہے۔ بلیو اینٹ کے کچھ ملازمین کے ساتھ رات کے کھانے کے بعد، کمپنی کے بانی ہیوبرٹس بگینڈ کیس کو ایک نیا معاہدہ پیش کرتے ہیں: یہ بے نقاب کرنے کے لیے کہ انٹرنیٹ کے ذریعے گمنام، فنکارانہ فلم کلپس کی ایک سیریز تقسیم کرنے کا ذمہ دار کون ہے۔ کیس فلم کلپس کو فالو کر رہے تھے اور کلپس کے معنی، ترتیب اور دیگر پہلوؤں پر نظریہ پیش کرنے والے ایک آن لائن ڈسکشن فورم میں حصہ لے رہے تھے۔ فنکارانہ عمل اور کلپس کے اسرار کو خراب کرنے سے محتاط، وہ ہچکچاتے ہوئے قبول کرتی ہے۔ کیس آئیوی کے چیٹ گروپ "فیٹش: فوٹیج: فورم" (یا ایف: ایف: ایف) کے ساتھ مکمل طور پر مطمئن نہیں ہے، جیسا کہ مندرجہ ذیل اقتباس میں دکھایا گیا ہے: ڈسکشن گروپ کا ایک دوست، جو پارکابائے ہینڈل استعمال کرتا ہے، اسے نجی طور پر ای میل کرتا ہے کہ ایک دوست کے دوست نے ایک کلپ پر ایک خفیہ کردہ واٹر مارک دریافت کیا ہے۔ وہ واٹر مارک کوڈ کو جاننے والے جاپانی آدمی کو بہکانے کے لیے کیکو نامی ایک نوجوان خاتون کو جعلی شخصیت بناتے ہیں۔ کیس، ایک امریکی کمپیوٹر سیکیورٹی ماہر، بون چو کے ساتھ، جو اس کی مدد کے لیے رکھا گیا ہے، اس شخص سے ملنے اور واٹر مارک کوڈ حاصل کرنے کے لیے ٹوکیو کا سفر کرتا ہے۔ دو آدمی کوڈ چوری کرنے کی کوشش کرتے ہیں لیکن کیس فرار ہو جاتا ہے اور لندن واپس چلا جاتا ہے۔ بون کولمبس، اوہائیو کا سفر اس کمپنی کی تحقیقات کے لیے کرتا ہے جس کے بارے میں اس کا خیال ہے کہ اس نے واٹر مارک بنایا ہے۔ دریں اثنا، بلیو اینٹ ڈوروٹیا کو ملازمت پر رکھتی ہے جو انکشاف کرتی ہے کہ اسے پہلے ایک روسی وکیل نے ملازمت دی تھی جس کے مؤکل کیس کی تفتیش کر رہے ہیں۔ مؤکل چاہتے تھے کہ کیس فلم کلپس کو ٹریک کرنے کے کام سے انکار کرے اور اس بات کو یقینی بنانا ڈوروٹیا کی ذمہ داری تھی۔ مکمل طور پر بے ترتیب تصادم کے ذریعے کیس کی ملاقات وائٹیک بیروشک اور نگیمی سے ہوتی ہے، سابق ایک فنکار جو پرانے زیڈ ایکس 81 مائیکرو کمپیوٹرز کو مجسمہ سازی کے ذریعہ کے طور پر استعمال کرتا ہے، مؤخر الذکر نایاب ٹیکنالوجی کا جمع کرنے والا ہے (مثال کے طور پر اس نے اسٹیفن کنگ کا ورڈ پروسیسر خریدنے کا ذکر کیا ہے)۔ ایک اور کلکٹر، اور کبھی کبھی نگیمی کے 'دوست'، ہوبز بارانوف، ایک ریٹائرڈ کرپٹوگرافر اور ریاضی دان ہیں جن کے امریکی نیشنل سیکیورٹی ایجنسی میں روابط ہیں۔ کیس نے اس کے ساتھ معاہدہ کیا: وہ اس کے لیے ایک کرٹا کیلکولیٹر خریدتی ہے اور اسے وہ ای میل پتہ مل جاتا ہے جس پر واٹر مارک کوڈ بھیجا گیا تھا۔ اس ای میل ایڈریس کا استعمال کرتے ہوئے کیس سٹیلا وولکووا سے رابطہ کرتا ہے جس کی بہن نورہ فلم کلپس بنانے والی ہے۔ کیس سٹیلا سے ذاتی طور پر ملنے اور نورہ کا کام دیکھنے کے لیے ماسکو کے لیے اڑتا ہے۔ نورہ کے دماغ کو قتل کی کوشش سے نقصان پہنچا ہے اور وہ صرف فلم کے ذریعے اپنا اظہار کر سکتی ہے۔ اس کے ہوٹل میں، کیس کو ڈوروٹیا کے ذریعہ روکا جاتا ہے اور منشیات دی جاتی ہے اور وہ ایک پراسرار جیل کی سہولت میں جاگ جاتا ہے۔ کیس فرار ہو جاتی ہے ؛ تھکی ہوئی، بے راہ روی اور گمشدہ، وہ تقریبا گر جاتی ہے جب پارکابائے، جسے کیس کی درخواست پر ماسکو لے جایا گیا تھا، اسے بازیافت کرتا ہے اور اسے جیل لے جاتا ہے جہاں فلم پر کارروائی کی جاتی ہے۔ وہاں ہیوبرٹس، سٹیلا اور نورہ کے چچا آندرے اور مؤخر الذکر کے حفاظتی ملازمین اس کا انتظار کر رہے ہیں۔ کیس کے ساتھ رات کے کھانے کے دوران، روسی انکشاف کرتے ہیں کہ وہ اس کی جاسوسی کر رہے ہیں جب سے اس نے ایک ڈسکشن فورم پر یہ قیاس کرتے ہوئے پوسٹ کیا تھا کہ کلپس کو روسی مافیا کے ذریعے کنٹرول کیا جا سکتا ہے۔ انہوں نے اسے اپنے ڈسٹری بیوشن نیٹ ورک میں کسی بھی حفاظتی خلاف ورزی کو بے نقاب کرنے کے لیے کلپس کو ٹریک کرنے دیا تھا۔ روسی اس کے والد کی گمشدگی کے بارے میں جمع کی گئی تمام معلومات کو ہتھیار ڈال دیتے ہیں اور کتاب کا اختتام پیرس میں پارکابائے، جس کا اصل نام پیٹر گلبرٹ ہے، کے ساتھ کیس کی غیر موجودگی کے ساتھ ہوتا ہے۔ کردار کیس پولارڈ-ایک 32 سالہ خاتون جو نیویارک شہر میں رہتی ہے۔ وہ اپنا دیا ہوا نام "کیس" بولتی ہے حالانکہ اس کے والدین نے اس کا نام ایڈگر کیس کے نام پر رکھا تھا۔ وہ ایڈورٹائزنگ کنسلٹنٹ کے طور پر اپنے کام میں مارکیٹنگ کے رجحانات اور رجحانات میں اپنی دلچسپی اور لوگوز اور اشتہارات کے لیے اپنی نفسیاتی حساسیت کا استعمال کرتی ہے۔ اس کی حساسیت پرانے کارپوریٹ ماسکوٹ، خاص طور پر میکلین مین کی طرف فوبیا بن جاتی ہے۔ وہ صرف سیاہ، سرمئی یا سفید، عام طور پر فروٹ آف دی لوم سکڑنے والی سوتی ٹی شرٹس (تمام ٹیگز ہٹائے گئے) لیوس جینز (بٹنوں سے درج ٹریڈ مارک کے ساتھ) یا اسکرٹس، ٹائٹس، بوٹس کے ساتھ ساتھ سیاہ بز رکسن ایم اے-1 بمبار جیکٹ پہنتی ہے۔ (بز رکسن نے ایم اے-1 سیاہ رنگ میں تیار نہیں کیا، لیکن ناول کی طرف سے پیدا ہونے والی مانگ کی وجہ سے، "ولیم گبسن کلیکشن" سیاہ ایم اے-1 پیش کرنا شروع کر دیا۔) ہیوبرٹس بگینڈ-اشتہاری ایجنسی بلیو اینٹ کے 35 سالہ بانی۔ وہ بیلجیم میں پیدا ہوئے لیکن انہوں نے برطانوی بورڈنگ اسکول اور ہارورڈ یونیورسٹی میں تعلیم حاصل کی۔ ڈوروٹیا بینیڈیٹی-گرافک ڈیزائن کمپنی کی نمائندہ۔ اس کا صنعتی جاسوسی کا پس منظر ہے اور فلم کے کلپس کو ٹریک کرنے کے لیے بگینڈ کی پیشکش کو قبول کیے بغیر کیس کو لندن چھوڑنے کی ترغیب دینے کے لیے اسے خفیہ طور پر رکھا جاتا ہے۔ برنارڈ سٹونسٹریٹ-اشتہاری ایجنسی بلیو اینٹ کا نمائندہ۔ "پارکابائے"/پیٹر گلبرٹ-آن لائن ڈسکشن فورم سے کیس کے دوست۔ وہ شکاگو میں رہتا ہے اور خود کو "1967 سے درمیانی عمر کا سفید فام آدمی" قرار دیتا ہے۔ بون چو-ایک چینی نژاد امریکی جو ریاست واشنگٹن میں رہتی ہے، لیکن اوکلاہوما میں پرورش پائی۔ اس کی ایک ناکام اسٹارٹ اپ کمپنی تھی جو سیکیورٹی میں مہارت رکھتی تھی۔ اسے فوٹیج بنانے والے کی تلاش میں کیس کی مدد کے لیے رکھا گیا ہے۔ وائٹیک بیروشک-پولینڈ میں پیدا ہونے والا اور روس میں پرورش پانے والا ایک سنہرے بالوں والا آدمی۔ وہ سنکلیئر ZX81 کمپیوٹرز پر ایک نمائش کے لیے فنڈ اکٹھا کرنے کے لیے قدیم کیلکولیٹر حاصل کرتا ہے اور فروخت کرتا ہے۔ ڈیمین پیس-کیس کی 30 سالہ دوست جس کے فلیٹ میں وہ لندن میں رہتی ہے۔ وہ ایک ویڈیو ڈائریکٹر ہیں جو اسٹالن گراڈ کے قریب دوسری جنگ عظیم کے میدان جنگ کی کھدائی پر ایک دستاویزی فلم کی شوٹنگ کر رہے ہیں۔ ہوبس بارانوف-ایک سابق این ایس اے کرپٹوگرافر اور ریاضی دان۔ وہ قدیم کیلکولیٹر جمع کرتا ہے اور ذہانت فروخت کرتا ہے جب وہ ایک خانہ بدوش گروہ کے ساتھ پول کے قریب بیٹھتا ہے۔ - ویب سائٹ، ڈسکشن گروپ، اور چیٹ روم کا تخلیق کار فیٹش: فوٹیج: فورم جو کیس اکثر آتا ہے۔ ویب سائٹ کا ارادہ گمنام فلم پوسٹنگ پر تبادلہ خیال کرنا ہے۔ انداز اور کہانی کے عناصر ناول میں موجودہ تناؤ میں تیسرے شخص کی داستان کا استعمال کیا گیا ہے جس میں "نچلے درجے کے پوسٹ اپوکلیپٹزم" کی یاد دلاتا ہے۔ 11 ستمبر 2001 کے حملوں کے بارے میں کیس کی یادیں، جو مختصر طور پر مستقبل کے تناؤ کا استعمال کرتی ہیں، گبسن کے ذریعہ "وقت کا بینجمنین بیج" کے طور پر بیان کی گئی ہیں، جیسا کہ ایک جائزہ لینے والا اسے کہتا ہے، کیونکہ پس منظر میں حملوں کے ساتھ اشیاء کے ساتھ کیس کے تعلقات کی یکسوئی اور گیتوں کی وضاحت کی گئی ہے۔ ناول میں دو نئی باتیں نظر آتی ہیں: صنفی لالچ اور آئینے کی دنیا۔ گبسن نے آئینے کی دنیا کی اصطلاح ایک تیار شدہ شے میں لوکیشنل مخصوص فرق کو تسلیم کرنے کے لیے بنائی جو متوازی ترقیاتی عمل سے ابھری ہے، مثال کے طور پر مخالف طرف ڈرائیونگ یا مختلف برقی آؤٹ لیٹس۔ صنفی لالچ سے مراد ایک مرد ہے جو مثبت ردعمل حاصل کرنے کے لیے آن لائن عورت کے طور پر پیش کرتا ہے۔ کول ہنٹر کی اصطلاح، جو گبسن نے نہیں بنائی بلکہ کئی سالوں سے مارکیٹنگ انڈسٹری میں استعمال ہوتی ہے، ابھرتے ہوئے رجحانات کی جڑوں کی نشاندہی کرنے کے کیس کے پیشے کو بیان کرنے کے لیے استعمال ہوتی ہے۔ 11 ستمبر 2001 کے حملوں کو ایک مقصد کے طور پر استعمال کیا جاتا ہے جو کیس کے والد کے ساتھ ماضی کے ساتھ وقفے کی نمائندگی کرتا ہے، جو حملوں کے دوران غائب ہو جاتا ہے، 20 ویں صدی کی شخصیت کے طور پر۔ گبسن نے حملوں کو ایک نوڈل پوائنٹ کے طور پر دیکھا جس کے بعد "کچھ بھی واقعی ایک جیسا نہیں ہے"۔ ایک مبصر نے تبصرہ کیا کہ "گبسن کے خیال میں، 9-11 تاریخ کا خاتمہ تھا ؛ اس کے بعد ہم تاریخ کے بغیر ہیں، ماضی کے فائدے کے بغیر کسی نامعلوم مستقبل کی طرف دیکھ رہے ہیں-9-11 سے پہلے کی ہماری زندگیاں اب غیر متعلقہ ہیں"۔ کیس کی اپنے والد کی تلاش اور ڈیمین کی جرمن بمبار کی کھدائی ماضی میں لوگوں کے اعمال کی تشریح کرنے کے طریقہ کار کی تاریخی تلاش کی علامت ہے۔ اس کے والد کی گمشدگی کے ساتھ سمجھوتہ کرنا 20 ویں صدی میں کھوئے ہوئے لوگوں کے لیے ایک سزا کے طور پر سمجھا جا سکتا ہے، جو کہ گبسن کے اپنے والد کے نقصان کے ساتھ سمجھوتہ کرنے سے متاثر ہوا ہوگا۔ فلم کلپس ایک موٹف ہیں جو معنی تلاش کرنے یا نمونوں کا پتہ لگانے کی خواہش کے تھیم کو بڑھانے کے لیے استعمال ہوتے ہیں۔ وہ انٹرنیٹ پر ریلیز ہوتے ہیں اور ایک کلٹ فالوونگ حاصل کرتے ہیں، اسی طرح جیسے لونلی گرل 15 ویڈیو بلاگ نے 2006 میں بین الاقوامی سطح پر فالوونگ حاصل کی تھی۔ فوٹیج میں کارپوریٹ دلچسپی اس کی اصلیت اور عالمی تقسیم کے طریقوں سے پیدا ہوتی ہے۔ کردار اس بات پر بحث کرتے ہیں کہ آیا گمنام کلپس کسی مکمل بیانیے کا حصہ ہیں یا کوئی کام جاری ہے، اور ان کی شوٹنگ کب اور کہاں کی گئی تھی۔ کہا جاتا ہے کہ فوٹیج کی یہ پراسرار نوعیت استعاراتی طور پر الجھن اور غیر یقینی پوسٹ-9/11 مستقبل کی نوعیت کی نمائندگی کرتی ہے۔ مصنف ڈینس ڈینورز نے تبصرہ کیا ہے کہ فوٹیج کو ایک ہی فریم میں ترمیم کیا جا رہا ہے جیسے دنیا کو ایک ہی ناول میں دبا دیا گیا ہے۔ فوٹیج، جو وقت یا جگہ کے اشارے کی کمی کے ساتھ عالمی سامعین کے لیے آزادانہ طور پر جاری کی گئی ہے، اس کا موازنہ ایک بڑی کارپوریشن کے معاہدے کے تحت لکھے گئے پیٹرن ریکگنیشن سے بھی کیا گیا ہے اور جس میں محدود نام چھوڑنے کا استعمال کیا گیا ہے جو اسے 2002 میں لندن، ٹوکیو اور ماسکو میں متعین کرتا ہے۔ اہم موضوعات پیٹرن کی پہچان پورے ناول میں مرکزی موضوع میں اپوفینیا کے مستقل خطرے کے ساتھ معنی تلاش کرنے کا فطری انسانی رجحان شامل ہے۔ بظاہر بے ترتیب کلپس کے پیروکار ان میں روابط اور معنی تلاش کرتے ہیں لیکن ظاہر ہوتا ہے کہ وہ اپوفینیا کا شکار ہیں کیونکہ کلپس صرف ترمیم شدہ نگرانی کیمرے کی فوٹیج ہیں۔ اسی طرح، کیس کے والد کے غائب ہونے کے بعد کیس کی ماں الیکٹرانک آواز کے مظاہر کی تحقیقات کا رخ کرتی ہے۔ سائنس فکشن نقاد تھامس ویگنر نے فلمی کلپس اور حملوں کے بعد کیس کی اپنے والد کی تلاش کے درمیان موازنہ کرتے ہوئے معنی، یا پیٹرن کی شناخت کی خواہش پر زور دیا: [ٹی] وہ پیٹرن کی شناخت کی طرف ہمارے فطری انسانی رجحان کے پیش نظر کلپس کی بے ترتیب اور غیر فعالیت اڑتی ہے۔ [ٹی] وہ ذیلی ثقافت جو "فوٹیج کی پیروی" کرتی ہے۔ [ہے] ناول کے بعد کے 9/11 تھیمز کو واضح کرنے کے لیے ایک موثر پلاٹ ڈیوائس: یعنی، روزمرہ کی زندگی کے تانے بانے کی غیر یقینی صورتحال اس واقعے کے بعد لوگوں کو محسوس ہونے لگی۔ [ہم] جیسا کہ لوگ غیر یقینی صورتحال پسند نہیں کرتے، یہ جاننا پسند نہیں کرتے کہ ایسی کوئی چیز ہے جسے ہم سمجھ نہیں سکتے۔ اور اگر ہم کسی موجودہ نمونے میں کسی چیز کو فٹ نہیں کر سکتے ہیں، تو ہم ایک کے ساتھ آئیں گے۔ مارکیٹنگ کی دنیا میں، کیس کو بیرونی باغی کے طور پر نہیں، بلکہ نظام کی مثال کے طور پر پیش کیا گیا ہے۔ ناگزیر طور پر نظام کے اندر، وہ نمونوں کی معروضی تشریح کرنے کے لیے ایک علمی نقطہ نظر کی تلاش کرتی ہے۔ دی ولیج وائس میں جائزے میں اس تلاش کو "بغیر کسی سیاق و سباق کے تناظر میں بقا کا ایک حربہ قرار دیا گیا ہے-معنی کے لیے گھٹنا، اور بعض اوقات معنی کے وہم کو حل کرنا"۔ 20 ویں صدی کے آثار، جیسے کرٹا کیلکولیٹر، ایک کھدائی شدہ اسٹوکا، ہوبز بارانوف، اور وائٹیک کے منصوبہ بند زیڈ ایکس 81 شو کا استعمال کرتے ہوئے، گبسن یہ سوال اٹھاتا ہے کہ عصری معاشرہ ماضی کے معاشروں کو کس طرح دیکھتا ہے۔ گبسن نے پچھلی صدی کو تنازعات، شکوک و شبہات اور جاسوسی کے غلبہ کے طور پر پیش کیا ہے۔ 11 ستمبر 2001 کو سفارت خانے کے حفاظتی نظام کے ڈیزائنر کیس کے والد کے لاپتہ ہونے کے بعد، کیس کو اس وقت تک "بے چین" محسوس ہوتا ہے جب تک کہ وہ اس دن کی فوٹیج اور ریکارڈ کا جائزہ نہیں لیتی جب تک کہ وہ غائب نہ ہو جائے۔ اس طرز فکر پر عمل کرتے ہوئے گبسن یہ سوال اٹھاتے ہیں کہ مستقبل آج کے معاشرے کو کس طرح دیکھے گا۔ یہ ناول بگینڈ، کیس اور پارکابائے کے پیش کردہ دلائل کے ذریعے "مابعد جدید تاریخ پرستی کو اپناتا ہے"۔ تاریخ کے بارے میں بگینڈ اور کیس کے نقطہ نظر کا موازنہ فلسفی بینیڈیٹو کروس کے نقطہ نظر سے کیا جاتا ہے جس میں ان کا خیال ہے کہ جب کسی دوسرے معاشرے کے حوالہ کے فریم ورک سے دوبارہ لکھا جاتا ہے تو تاریخ تشریح کے لیے کھلی ہوتی ہے۔ پارکابائے اس نظریے کو مسترد کرتے ہیں، یہ یقین رکھتے ہوئے کہ تاریخ ایک عین مطابق سائنس ہو سکتی ہے۔ اصلیت اور یک ثقافت یہ کتاب ایک تجارتی دنیا کے ساتھ فنکار کے تعلقات اور اس کی مفت آرٹ اور صارفین کی مصنوعات کی مارکیٹنگ پر توجہ مرکوز کرکے اصلیت اور یک ثقافت کے درمیان تناؤ کی کھوج کرتی ہے۔ نقاد لیزا زیڈنر کا استدلال ہے کہ فنکار کی "وفاداری اور محبت" جو اصلیت پیدا کرنے میں شامل ہے، بگینڈ کے اس دعوے کا مقابلہ کرتی ہے کہ ہر چیز کسی اور چیز کی عکاسی کرتی ہے اور یہ کہ تخلیقی عمل اب فرد پر منحصر نہیں ہے۔ تجارتییت کو ایک یکسانیت کے طور پر پیش کیا گیا ہے جو اصلیت کو جذب کرتی ہے۔ ٹومی ہل فائیگر برانڈ کو ایک مثال کے طور پر استعمال کیا جاتا ہے، سمولاکرا کے سمولاکرا کا سمولاکرا۔ رالف لارین کا ایک پتلا ٹنچر، جس نے خود بروکس برادرز کے شاندار دنوں کو پتلا کر دیا تھا، جنہوں نے خود جرمین اسٹریٹ اور سیویل رو کی مصنوعات پر قدم رکھا تھا۔ کچھ ٹومی ہل فائیگر ایونٹ کا افق ضرور ہونا چاہیے، جس سے آگے زیادہ مشتق، ماخذ سے زیادہ ہٹایا ہوا، روح سے زیادہ مبرا ہونا ناممکن ہے۔ " ایک نقاد بتاتا ہے کہ مارکیٹنگ ایجنسی بلیو اینٹ کا نام بھاپ بلیو اینٹ کے نام پر رکھا گیا ہے: "یہ ایک دردناک ڈنک والا بھاپ ہے۔ خواتین گراؤنڈ میں رہنے والی کرکٹ کا شکار کرتی ہیں۔ وہ اسے ڈنک مار کر مفلوج کر دیتی ہے اور اس پر اپنا انڈہ دیتی ہے۔ اب بھی زندہ لیکن غیر متحرک کرکٹ بھینس کے بچوں کے لیے خوراک بن جاتی ہے۔ ٹارگیٹنگ، کموڈیفائنگ اور مارکیٹنگ کے عمل کے لیے کتنا ہوشیار استعارہ ٹھنڈا ہے۔ " دوسری طرف، جیسا کہ روڈی رکر نوٹ کرتے ہیں، اگرچہ نئے فن کو اجناس سازی سے مسلسل خطرہ لاحق ہے، لیکن یہ اپنے آغاز کے مقام اور انفرادیت کی وجہ سے یکسانیت پر منحصر ہے۔ گبسن کی پروڈکٹ پوزیشننگ لینگویج اور صارفین کے رجحانات کے بارے میں کیس کے تجزیے سے پتہ چلتا ہے کہ معاشرہ صارفینیت کا شکار نہیں ہے، بلکہ اس کا خالق ہے جو اس سے باہر قدم رکھے بغیر اس کی تشکیل میں مدد کرتا ہے۔ الیکس لنک کا استدلال ہے کہ صارفینیت پر سیدھے سادے حملے کے بجائے، ناول آرٹ، برانڈ ڈیزائن اور دہشت گردی کے درمیان ایک پیچیدہ باہمی تعلق کو تاریخ، دہشت گردی اور برادری کے بارے میں مختلف رویوں کے طور پر بیان کرتا ہے۔ برانڈنگ، شناخت، اور عالمگیریت ناول کی زبان کو لیبلنگ اور مصنوعات کی جگہوں سے بھرپور سمجھا جاتا ہے۔ مابعد جدید تھیوریسٹ فریڈرک جیمزون اسے "ایک قسم کا ہائپ اپ نام چھوڑنا۔ [جہاں] فیشنوں کے ساتھ ایک انسائیکلوپیڈک واقفیت۔ [تخلیق کرتا ہے] کلاس کا درجہ پیسے اور طاقت کے بجائے اسکور کو جاننے کے معاملے کے طور پر" کہتے ہیں۔ وہ اسے "مابعد جدید برائے نامیت" بھی کہتے ہیں جس میں نام نئے اور فیشن کا اظہار کرتے ہیں۔ یہ نام گرانا ظاہر کرتا ہے کہ کس طرح تجارتی نظام نے نئی اشیاء اور تجربات کو تخلیق اور نامزد کیا ہے اور کچھ کا نام تبدیل کر دیا ہے (یا دوبارہ تخلیق کیا ہے) جو پہلے سے موجود ہیں۔ اس نام میں قومیت شامل ہے ؛ پہلے تین صفحات میں قومیت (یا مقام) کے آٹھ حوالہ جات ہیں۔ زیڈنر نے لکھا ہے کہ ناول کی "نئی صدی غیر متزلزل طور پر عبوری ہے جس کی وجہ سے انفرادی شناخت کو برقرار رکھنا مشکل ہے"۔ ایک کردار کا استدلال ہے کہ "جلد ہی کوئی قومی شناخت باقی نہیں رہے گی۔ [جیسا کہ] تمام تجربے کو مارکیٹنگ کے سپیکٹرم ہاتھ سے، ایک ہی چیز پر قیمت پوائنٹ کے تغیرات تک کم کر دیا جائے گا۔" یہ فوٹیج کے ساتھ جڑا ہوا ہے جس میں وقت کی مدت یا مقام کا کوئی اشارہ نہیں ہے۔ عالمگیریت کی نمائندگی مختلف قومیتوں کے کردار، بین الاقوامی سفر میں آسانی، پورٹیبل فوری مواصلات، اور بین الاقوامی منڈیوں میں قابل شناخت تجارتی مونو کلچر کے ذریعے کی جاتی ہے۔ مثال کے طور پر، گبسن لکھتے ہیں کہ کس طرح علامت (لوگو) پر کیس کے 'ہاں یا نہیں' کے فیصلے سے دور دراز مقامات کے لوگوں کی زندگیوں پر اثر پڑے گا جو لوگو تیار کریں گے اور یہ ان کے خوابوں کو کیسے متاثر کرے گا۔ صنف اگرچہ کچھ مبصرین اس ناول کو ایک سنسنی خیز ناول سمجھتے ہیں، لیکن دوسرے اسے "تکنیکی ثقافتی مستقبل-حال" میں ترتیب دی گئی کہانیوں کے ساتھ ہزار سالہ سائنس فکشن کی ایک مثال کے طور پر دیکھتے ہیں۔ کچھ مبصرین نوٹ کرتے ہیں کہ یہ ناول سائنس فکشن میں ہزار سالہ رجحان کو آگے بڑھاتا ہے جس میں معاشرے کی حتمی مستقبل کا تصور کرنے میں ناکامی اور ایک زمانے میں جدید یا تعلیمی سمجھی جانے والی ٹیکنالوجیز کے استعمال کو معاشرے اور اس کی مقامی زبان میں عام سمجھا جاتا ہے۔ گبسن نے کہا کہ صرف سائنس فکشن عناصر "فوٹیج اور کیس کی خصوصی صلاحیتیں ہیں" لیکن انہوں نے "اس تصور کو کبھی نہیں خریدا کہ سائنس فکشن مستقبل کے بارے میں ہے"۔ ڈینس ڈینورز نے سائنس فکشن کے استعمال کو ایک داستانی حکمت عملی کے طور پر بیان کیا: سائنس فکشن، درحقیقت، ایک داستانی حکمت عملی، کہانی تک پہنچنے کا ایک طریقہ بن گیا ہے، جس میں نہ صرف کرداروں کو ایجاد کیا جانا چاہیے، بلکہ دنیا اور اس کے طریقوں کو بھی، جادو یا مافوق الفطرت کا سہارا لیے بغیر، جہاں خیالی لوگ کام کرتے ہیں۔ متوسط طبقے کی پریشانیوں کے ساتھ ایک حقیقت پسندانہ کشتی دنیا کو بڑے پیمانے پر اس سے باہر نکال سکتی ہے سوائے اس کے کہ کبھی کبھار مضافاتی علاقے کی گہرائی پر سوائپ کیا جائے۔ سائنس فکشن کے مصنف کو ایسی دنیا ایجاد کرنی چاہیے جہاں کہانی ہوتی ہے، اکثر زمین سے اوپر، ایک ایسا عمل جسے عام طور پر دنیا کی تعمیر کہا جاتا ہے۔ دوسرے لفظوں میں، سائنس فکشن ناول میں، دنیا خود پلاٹ کا ایک مخصوص اور اہم کردار ہے، جس کے بغیر کہانی نہیں چل سکتی تھی، چاہے وہ ڈیون کی دنیا ہو یا نیورومینسر یا 1984۔ دنیا اتنی ہی کہانی ہے جتنی کہانی دنیا میں ہے۔ گبسن کے نقطہ نظر کا ایک حصہ یہ ہے کہ ہم اس طرح کی تیز رفتار تبدیلی اور پرتوں والی حقیقتوں کے دور میں رہتے ہیں، کہ ہم سب اس کشتی میں ہیں، پسند کریں یا نہ کریں۔ "حقیقی دنیا" میں ترتیب دیے گئے ناول کو اب اس سوال کا جواب دینا ہوتا ہے، "کون سا؟" ان عناصر، اور 11 ستمبر 2001 کے حملوں کو ماضی سے ایک بریکنگ پوائنٹ کے طور پر استعمال کرنے کی وجہ سے ماہرین تعلیم نے اسے مابعد جدید ناول قرار دیا۔ یہ حملے اس نقطہ کی نشاندہی کرتے ہیں جہاں 'جدید'، یعنی بہتر مستقبل کی طرف معاشرے کی ترقی میں 20 ویں صدی کا یقین، 'مابعد جدید' میں تبدیل ہو گیا، یعنی 21 ویں صدی کی غیر یقینی صورتحال جس میں مستقبل ترقی کرے گا۔ فریڈرک جیمزون گبسن کو ٹیکنالوجی کے بجائے اس ناول کے ساتھ پہلی بار ثقافت کو تبدیلی کے تعین کے طور پر استعمال کرتے ہوئے پاتے ہیں۔ جیمزون ناول کی "مابعد جدید برائے نامیت" پر توجہ مرکوز کرتا ہے جو پرانی اشیاء اور تجربات کو تازہ کرنے کے لیے برانڈ ناموں کا استعمال کرتا ہے۔ پوسٹ اسٹرکچرل لٹریری تھیوری میں کیس کا موازنہ تھامس پنچن کی دی روئنگ آف لاٹ 49 کے مرکزی کردار اوڈیپا ماس سے کیا گیا ہے، جو سراغ کی تشریح کرنے والے جاسوس ہیں لیکن نہ تو کردار اور نہ ہی قاری کو معلوم ہوتا ہے کہ آیا واقعی کوئی نمونہ ملنا ہے اور، اگر کوئی ہے تو، چاہے وہ حقیقی ہو یا سازش۔ گبسن کا نام گرانے والے برانڈز کا استعمال "ان گروپ سٹائل. ان دی جان" کا احساس پیدا کرنے کے لیے تھامس پنچن کے 1963 کے ناول V. سے ملتا ہے۔ گبسن کا تحریری انداز ریمنڈ چانڈلر کی جاسوس کہانیوں اور الفریڈ ہچکاک کی تھرلر فلموں سے ملتا جلتا ہے جس میں میک گفنز (اس معاملے میں فوٹیج بنانے والے کی شناخت) کو کہانی کو آگے بڑھانے کے لیے استعمال کیا گیا تھا۔ گبسن کے سماجی مشاہدات نومی کلین اور میلکم گلیڈ ویل کے کاموں سے متاثر ہیں۔ اگرچہ ان کی پچھلی تحریر سے واضح طور پر مختلف ہے، اس میں کہ یہ خیالی ٹیکنالوجیز کے ساتھ ایک خیالی مستقبل میں سیٹ نہیں ہے، پیٹرن ریکگنیشن میں ان کے پچھلے بہت سے عناصر شامل ہیں، جن میں معاشرے پر ٹیکنالوجی کی تبدیلیوں کے اثرات، جاپانی کمپیوٹر کے ماہرین اور روسی مافیا کی شخصیات شامل ہیں۔ گبسن کے پچھلے کام کے ساتھ مشترک طور پر، پال ڈی فلیپو نے پیٹرن ریکگنیشن میں درج ذیل پایا: "ثقافت کے خون بہنے کے کنارے کا قریبی مشاہدہ ؛ ان طریقوں کا تجزیہ جو ٹیکنالوجی ہمارے ہر لمحے کو ڈھالتی ہے ؛ سڑک کے ساتھ بورڈ روم کا تضاد ؛ فوری تعاون کے مقابلہ میں آرٹ بنانے کی ناممکن اور شدید ضرورت ؛ اصول اور منافع دونوں کے لیے طاقتوں کا سامنا کرنے والے تباہ شدہ تنہا شخص"۔ استقبالیہ پیٹرن ریکگنیشن 3 فروری 2003 کو جاری کیا گیا تھا، جب گبسن نے 15 شہروں کا دورہ شروع کیا تھا۔ یہ ناول 19 جنوری کو دی نیویارک ٹائمز بک ریویو کے سرورق پر نمایاں کیا گیا تھا۔ امریکی مارکیٹ میں یہ 23 فروری کو ہارڈ کور فکشن کے لیے نیویارک ٹائمز کی بیسٹ سیلر فہرست میں چوتھے نمبر پر پہنچ گئی اور یو ایس اے ٹوڈے کی ٹاپ 150 بیسٹ سیلنگ کتابوں میں نو ہفتے گزار کر 34 ویں نمبر پر پہنچ گئی۔ کینیڈا کے بازار میں، یہ ناول ہارڈ کور فکشن زمرے میں 15 فروری کو دی گلوب اینڈ میل کی سب سے زیادہ فروخت ہونے والی فہرست میں تیسرے نمبر پر پہنچ گیا۔ اس ناول کو 2004 کے آرتھر سی کلارک ایوارڈ اور برٹش سائنس فکشن ایسوسی ایشن ایوارڈ کے لیے شارٹ لسٹ کیا گیا تھا۔ گبسن کی تحریر کو سائنس فکشن مصنفین ڈینس ڈینورز، کینڈاس جین ڈورسی اور روڈی رکر نے مثبت طور پر قبول کیا۔ رکر نے لکھا ہے: "ایک شاعر کے ٹچ کے ساتھ، وہ الفاظ کو حیرت انگیز موزیک میں ٹائل کرتا ہے" اور ڈینورز نے لکھا ہے کہ "کسی بھی جملے کا کوئی موضوع نہیں ہوتا اگر وہ اس کے بغیر چل سکتا ہے"۔ ایک نقاد نے اس عبارت کو "گلیشیر آئس کی طرح سخت اور کمپیکٹ" پایا اور دوسرا یہ کہ یہ "ہمیں کرسٹل لائن وضاحت کے ساتھ کندہ شدہ تیز مشاہدہ شدہ چھوٹے لمحات دیتا ہے"۔ ٹوکیو، روس اور لندن کے اندرونی اور تعمیر شدہ ماحول کے بارے میں گبسن کی وضاحتوں کو متاثر کن قرار دیا گیا، اور دی ولیج وائس کے جائزے میں کہا گیا کہ "گبسن ماہرانہ طور پر ایک ڈسکشن بورڈ کے بایوسفیئر کی نقل کرتے ہیں: کافی شاپ کی قربت، فش باؤل پاگل پن، بکھرے ہوئے دھڑے، ناگزیر شعلہ جنگ"۔ دی نیو یارک ٹائمز بک ریویو کی لیزا زیڈنر نے وضاحت کرتے ہوئے کہا: ہمیشہ کی طرح، گبسن کا نصوص جسمانی، کرینلیٹڈ ہے۔ اس کے جملے ریشم سے اسٹیل کی طرف پھسلتے ہیں، اور صوتی خوشی کی سواریوں کو ستم ظریفی سے پرجوش تک لے جاتے ہیں۔ لیکن وہ زبان میں کبھی گم نہیں ہوتا، جیسا کہ وہ کبھی کبھی ماضی میں ہوتا ہے۔ ساختی طور پر یہ ان کا سب سے زیادہ پراعتماد ناول ہو سکتا ہے۔ ثانوی حروف اور ان کے ذیلی پلاٹ زیادہ مکمل طور پر تیار کیے گئے ہیں، بالکل ان کے ذاتی ای میل اسٹائل تک۔ کسی بھی میٹا فکشنل عظمت کے بغیر، گبسن انٹرنیٹ کلچر کی ساخت کو واضح کرتا ہے: کسی ایسے شخص کے قریب ہونا کیسا محسوس ہوتا ہے جسے آپ صرف چیٹ روم میں ایک آواز کے طور پر جانتے ہیں، یا آپ کے براؤزر کی وزٹ کی گئی سائٹوں کی فہرست پر جاسوسی کرنے والے کسی شخص کے بارے میں فکر کرنا۔ ایم یو جی آئی، ہاٹ میل، آئی بک، نیٹ اسکیپ، اور جی 4 جیسے کاروباروں اور مصنوعات کے نام گرنے سے بھرے ناول کی زبان کو ایک نقاد نے "ٹھنڈا دکھانے کی کوشش میں عجیب" قرار دیا جبکہ دوسرے ناقدین نے اسے حد سے زیادہ پایا اور خدشہ ظاہر کیا کہ یہ جلد ہی ناول کی تاریخ طے کر لے گی۔ پٹسبرگ پوسٹ-گزٹ کے جائزے میں تبصرہ کیا گیا ہے کہ "مستقل، غیر ملاوٹ شدہ" ہپسٹر-ٹیکنوکریٹ، سائبر-ایم ٹی وی "زبان [] حد سے زیادہ اور نامناسب ہے" ٹیکنالوجی پر، کوری ڈاکٹریٹو نے گبسن کے واٹر مارکس اور کی اسٹروک لاگنگ کے استعمال کو کھوکھلا پایا اور نوٹ کیا ہے کہ "گبسن کوئی تکنیکی ماہر نہیں ہے، وہ ایک ماہر اور بصیرت مند سماجی نقاد ہے۔ اور وہ حقیقی دنیا کی ان اشیاء کو استعارہ کے طور پر پیش کرتا ہے۔ لیکن ان ٹیکنالوجیز کے بارے میں گبسن کا استعاراتی علاج اس بہت ہی عمدہ کتاب کی تاریخ بتائے گا۔ " کچھ ناقدین نے اس پلاٹ کو ایک روایتی "انریل-دی-سیکرٹ" اور "وومن آن اے کویسٹ" تھرلر پایا۔ ٹوبی لٹ نے لکھا ہے کہ "[ج] ایک سنسنی خیز فلم کی طرح، پیٹرن ریکگنیشن کو شروع کرنے میں بہت زیادہ وقت لگتا ہے، اپنے بڑے رازوں کو اس سے پہلے ہی دور کر دیتا ہے اور ہیروئن کو کبھی بھی قابل اعتماد خطرے میں نہیں ڈالتا ہے۔" اس نتیجے، جسے ایک نقاد نے "غیر ضروری طور پر پیٹ" کہا تھا، کا موازنہ لٹ نے "1980 کی دہائی کی فلموں کے حتمی فنتاسی اختتام سے کیا تھا-ہیروئن بغیر فروخت ہوئے خوش قسمت رہی ہے، اس نے اپنی دیانتداری کو برقرار رکھا ہے لیکن پھر بھی گندا امیر بن گئی ہے۔" لائبریری جرنل کے جائزے میں اس ناول کو "گھیرے ہوئے گیکڈم کا میلوڈراما" قرار دیا گیا ہے جو "گبسن کے دوسرے افسانے کے بنیادی خلا کو اچھی طرح سے ظاہر کر سکتا ہے"، لیکن مصنف کی مقبولیت کی وجہ سے تمام کتب خانوں کے لیے اس کی سفارش کی گئی ہے۔ اشاعت کی تاریخ فروری 2003 میں ریلیز ہونے والا ہارڈ کور ایڈیشن، پینگوئن گروپ امپرنٹ جی پی پٹنم سنز نے شائع کیا تھا۔ برکلے بکس نے ایک سال بعد 3 فروری 2004 کو تجارتی پیپر بیک اور فروری 2005 میں بڑے پیمانے پر مارکیٹ پیپر بیک شائع کیا۔ برطانیہ میں پیپر بیک کو پینگوئن بکس نے اس کے وائکنگ پریس امپرنٹ کے ہارڈ کور ورژن شائع کرنے کے ایک سال بعد شائع کیا تھا۔ 2004 میں یہ فرانسیسی، ڈینش، جاپانی، جرمن اور ہسپانوی میں شائع ہوا۔ یہ کتاب 2005 میں روس میں شائع ہوئی تھی۔ نکیتا کراسنیکوف کے ذریعے کیے گئے ترجمے کو سال کا بہترین ترجمہ قرار دیا گیا۔ ٹینٹر میڈیا نے 1 اپریل 2004 کو 10.5-hour-long، غیر سرایت شدہ آڈیو بک شائع کی، اور اسے 1 جنوری 2005 کو دوبارہ جاری کیا۔ شیلی فریزیئر کی آواز پر، لوکس کے جان ایڈمز نے اسے خوشگوار لیکن توجہ ہٹانے والی بولیوں کے ساتھ تنقید کا نشانہ بنایا۔ موافقت ڈیجیٹل ریڈیو اسٹیشن بی بی سی 7 نے فروری اور اکتوبر 2007 میں 30 منٹ کی پانچ اقساط میں لوریلی کنگ کی آواز میں ناول کا ایک مختصر ورژن (اب بی بی سی ریڈیو 4 ایکسٹرا) نشر کیا۔ پوسٹ پنک بینڈ سونک یوتھ نے اپنے 2004 کے البم سونک نرس میں "پیٹرن ریکگنیشن" کے نام سے ایک ٹریک شامل کیا جو "میں ایک ٹھنڈا شکاری ہوں جو آپ کو اپنا راستہ بنا رہا ہوں" کے گیت کے ساتھ شروع ہوتا ہے۔ اپریل 2004 میں پروڈیوسر اسٹیو گولن کی پروڈکشن کمپنی گمنام مواد اور اسٹوڈیو وارنر بروس پکچرز کے ڈائریکٹر پیٹر ویر کی خدمات حاصل کرنے کے ساتھ ایک فلم موافقت کا آغاز کیا گیا۔ اسکرین رائٹرز ڈیوڈ اراٹا، ڈی بی ویس، اور ویر نے اسکرین پلے مشترکہ طور پر لکھا لیکن مئی 2007 میں، گبسن نے اپنے ذاتی بلاگ پر تبصرہ کیا کہ انہیں یقین ہے کہ ویر اس منصوبے کے ساتھ آگے نہیں بڑھے گا۔ فوٹ نوٹ بیرونی روابط ولیم گبسن بکس: پیٹرن ریکگنیشن ؛ مصنف کی سائٹ پی آر-اوٹاکو: لاگنگ اینڈ اینوٹیٹنگ ولیم گبسن کا پیٹرن ریکگنیشن بز رکسن "پیٹرن ریکگنیشن" بلیک ایم اے-1 انٹرمیڈیٹ فلائنگ جیکٹ آڈیو انٹرویو سی بی سی بک کلب میں-پیٹرن ریکگنیشن (1 گھنٹہ) 2003 سے: پہلا حصہ 16 منٹ چلتا ہے ؛ دوسرا حصہ 9 منٹ چلتا ہے ؛ تیسرا حصہ 17 منٹ چلتا ہے ؛ چوتھا حصہ 9 منٹ چلتا ہے پیٹرن ریکگنیشن ایٹ ورلڈز ودآؤٹ اینڈ ولیم گبسن کا پیٹرن ریکگنیشن: جیٹ-لیگڈ انٹیمیشن آف دی پریزنٹ بذریعہ جوس اینجل گارسیا لنڈا، سوشل سائنس ریسرچ نیٹ ورک "2003 کے امریکی ناول ولیم گبسن ٹیکنو تھرلر ناول فکشن سیٹ 2002 نومبر میں