Ellis Credle
ایلس کریڈل (1902-1998) ایک امریکی مصنف تھیں۔ انہوں نے بچوں اور نوجوان بالغوں کے لیے کئی کتابیں لکھیں، جن میں سے کچھ کی انہوں نے عکاسی بھی کی۔ کریڈل (جسے "کریڈل" کہا جاتا ہے) کو بچوں کی مشہور کتاب ڈاؤن ڈاؤن دی ماؤنٹین (1934) اور جنوب میں ترتیب دی گئی دیگر کہانیوں کے تخلیق کار کے طور پر جانا جاتا ہے۔ اگرچہ ان کے سب سے کامیاب کام کو متاثر کن کہا گیا ہے، لیکن کچھ دوسری کہانیاں ان کی افریقی امریکیوں کی عکاسی کی وجہ سے متنازعہ تھیں۔ کریڈل کی پرورش شمالی کیرولائنا میں ہوئی تھی، لیکن نیویارک شہر میں کئی سالوں کی جدوجہد کے بعد وہ لکھنے لگا۔ اس نے اپنی طویل زندگی کا آخری نصف میکسیکو میں گزارے، جہاں اس کی بعد کی کچھ کہانیاں ترتیب دی گئی ہیں۔ اپنے کیریئر کے دوران انہیں اپنے شوہر، جو ایک پیشہ ور فوٹوگرافر تھے، اور اپنے بیٹے کے ساتھ کام کرنے کا موقع ملا، جو وقت کے ساتھ ساتھ ایک معروف ماہر آثار قدیمہ بن گئے۔ شمالی کیرولائنا میں پیدائش اور پرورش پاملیکو ساؤنڈ پر ہائیڈ کاؤنٹی میں "شمالی کیرولائنا کے نچلے نچلے ملک" میں ہوئی، ایلس کریڈل زچ اور بیسی (کوپر) کریڈل کی بیٹی تھیں۔ اس کے والد سویا بین کے کاشت کار تھے۔ اس نے کہا کہ اگرچہ اس کا گھر کسی بھی ریلوے سے دور تھا اور دلدل اور جنگلات سے الگ تھلگ تھا، لیکن اس وقت وہ خود کو "چیزوں کے بیچ میں" سمجھتی تھی۔ اس کے بچپن میں اپنے دادا کے تمباکو کے باغات پر گزارا گیا وقت بھی شامل تھا۔ شمالی کیرولائنا کے ساحلی جزائر پر ؛ اور اپلاچین پہاڑی علاقوں میں۔ ایک مصنف کے طور پر، اس نے بعد میں اپنے کرداروں اور ترتیبات کو ڈیزائن کرتے وقت ان علاقوں میں اپنے ابتدائی تجربات پر روشنی ڈالی۔ سولہ سال کی عمر میں، انہیں لوئس برگ کالج میں داخل کرایا گیا، اسی اسکول میں ان کی دادی نے خانہ جنگی کے دوران تعلیم حاصل کی تھی۔ وہاں وہ اسکول کے ادبی رسالے "دی کالجیئن" کی ایڈیٹر ان چیف بن گئیں۔ 1922 میں فارغ التحصیل ہونے کے بعد وہ فاریسٹ سٹی ہائی اسکول میں تاریخ اور فرانسیسی پڑھانے کے لیے بلیو رج ماؤنٹین چلی گئیں۔ انہوں نے دو سال تک پڑھایا۔ بدقسمتی سے، وہ اس کام میں بہت ناخوش تھیں، انہوں نے ملک کو "شاندار" لیکن کام کو "غیر معمولی" پایا۔ نیویارک شہر میں تھوڑے ہی عرصے میں نوجوان کریڈل نے چند مختلف سمتوں کا تعاقب کیا۔ 1924 میں وہ ایک چھوٹی سی وراثت میں آئیں، اور انہوں نے داخلہ سجاوٹ کے کورس میں سرمایہ کاری کرنے کا فیصلہ کیا۔ 1925 تک وہ نیویارک اسکول آف انٹیر ڈیکوریشن میں تعلیم حاصل کر رہی تھیں۔ انہوں نے جلد ہی فیصلہ کیا کہ اگرچہ یہ ایک فن ہے، لیکن یہ ان کے لیے بہت زیادہ کاروبار تھا۔ اس نے آرٹ اسٹوڈنٹس لیگ میں کمرشل آرٹ کے کورسز لینا شروع کیے اور بیوکس آرٹس آرکیٹیکچرل انسٹی ٹیوٹ میں بھی شرکت کی، لیکن اس کے فنڈز کم تھے۔ پھر آٹھ سال تک، فن کی طرف لوٹنے کی امید میں، کریڈل نے مختلف قسم کی ملازمتیں کیں: سیلز گرل، لائبریرین، گٹارسٹ، صابن تقسیم کار، "درآمد شدہ" جاپانی لیمپ شیڈ پینٹر، اور کارنیگی ہال میں اشر۔ اس نے دولت مندوں کے بچوں کے لیے ایک سرپرست کے طور پر بھی کام کیا۔ کہا جاتا ہے کہ اس نے اپنے چھوٹے بچوں کو کہانیاں سناتے ہوئے بچوں کی کتابوں کی مصنف بننے کا خیال کیا۔ کریڈل نے کہا، "اگر مجھے ایسے حالات کا انتخاب کرنا تھا جو مجھے بچوں کے لیے لکھنے اور عکاسی کے کیریئر کی طرف موڑنے میں سب سے اہم تھا، تو مجھے یہ کہنا چاہیے کہ یہ حقیقت تھی کہ میں نے نیویارک میں آرٹ کی تعلیم حاصل کرنے کے لیے جس سال کا انتخاب کیا تھا اس دوران میرے پاس پیسے ختم ہو رہے تھے۔ اپنی ابتدائی مالی صورتحال سے نکلنے کے لیے مجھے دو بچوں کے لیے پارٹ ٹائم گورنس کے طور پر نوکری مل گئی۔ میرے فرائض میں سے ایک یہ تھا کہ بچوں کے لیے سو یا اس سے زیادہ کتابوں کی لائبریری سے انہیں پڑھا جائے۔ اس سے مجھے اس موضوع کا پس منظر ملا، اور مجھے جلد ہی پتہ چلا کہ بچے ان کہانیوں کو ترجیح دیتے ہیں جو میں خود بناتا ہوں۔ یہ ان چیزوں پر مبنی تھیں جو میرے دادا کے تمباکو کے باغات اور کیرولینا کے بیرونی جزیروں پر بھی میرے ساتھ پیش آئیں۔ میں نے ان کہانیوں کو ایک پبلشر تلاش کرنے کے خیال سے لکھنا شروع کیا۔ " ایک اور ماخذ کا کہنا ہے کہ کریڈل کو بطور مصور کام کی تلاش میں ایک ایڈیٹر نے مشورہ دیا تھا کہ وہ بچوں کے ادب کو لکھنے اور اس کی عکاسی کرنے پر غور کریں۔ کریڈل نے بتایا کہ اس کے بعد وہ نیویارک پبلک لائبریری گئی اور "ان کے پاس موجود بچوں کی ہر کتاب پڑھی"۔ یہ فیصلہ کرتے ہوئے کہ ان میں سے چند کتابیں واقعی کہانیاں ہیں، اس نے شمالی کیرولائنا کی لوک کہانیوں اور افسانوں کا استعمال کرتے ہوئے بچوں کے لیے ایک نئی قسم کی کتاب بنانے کا عزم کیا۔ کہا جاتا ہے کہ اس نے اپنے پس منظر پر مبنی زیادہ حقیقت پسندانہ کہانیوں کی طرف توجہ مرکوز کرنے سے پہلے "من گھڑت پریوں کی کہانیاں بنائیں اور مسترد ہونے کی رسیدیں حاصل کیں"۔ کریڈل نے کہا، "فکشن میں میری پہلی پانچ کوششیں تمام مسترد کر دی گئیں۔" اپنی کہانیوں کے لیے ایک ناشر کی تلاش میں، کریڈل نے امریکن میوزیم آف نیچرل ہسٹری کے لیے رینگنے والے جانوروں کو کھینچنے کا کام لیا۔ خوش قسمتی سے، اس ملازمت نے کریڈل کو بچوں کی کتابوں کا مصنف بننے کے اپنے خواب کو پورا کرنے کے لیے ہر ہفتے ایک پورا دن چھٹی دی۔ ایک دوست نے اسے دن کے وقت اپنے اسٹوڈیو کا استعمال کرنے دیا، اور کریڈل نے اس خوبصورت جگہ کو اپنے تنگ اپارٹمنٹ کے مقابلے تخلیقی کوشش کے لیے زیادہ سازگار پایا۔ بلیو رج پہاڑوں میں ترتیب دی گئی کہانی کے لیے ایک امید افزا خیال نے شکل اختیار کرنا شروع کر دی، اور کریڈل نے "لکھنے اور دوبارہ لکھنے، تصاویر بنانے اور دوبارہ کرنے" پر کام کرنا شروع کر دیا۔ اس نے ناشرین کو ابتدائی ورژن جمع کروائے، لیکن انہیں مسترد کر دیا گیا۔ ایک مددگار ایڈیٹر نے اسے مشورہ دیا کہ چونکہ اس نے ترتیب کو حقیقت پسندانہ بنا دیا ہے اس لیے اسے کہانی کو کم شاندار بنانا چاہیے۔ ایک اور نے اسے مشورہ دیا کہ وہ اپنے پیلیٹ کو کم رنگوں تک محدود رکھے، کیونکہ پبلشرز مکمل رنگین عکاسی پرنٹ کرنے کے لیے درکار رقم کی سرمایہ کاری کرنے میں ہچکچاہٹ محسوس کریں گے۔ انہوں نے ان تجاویز کو قبول کیا۔ کریڈل نے ایک افواہ سنی کہ رینگنے والے جانوروں کو کھینچنے کا اس کا کام جلد ہی ختم ہو جائے گا، اور کچھ وقت کے لیے شمالی کیرولائنا گھر جانے کا فیصلہ کیا۔ اس کے بعد اسے شکاگو جانے کا خیال آیا، اور اسے قریب ہی ایک کمرہ ملا جہاں اس کا بھائی اور اس کی بیوی رہ رہے تھے۔ اس نے ایک زندہ پینٹنگ پورٹریٹ حاصل کرنے کی امید کی تھی، لیکن یہ منصوبہ ناکام ہو گیا۔ معاملات کو مزید خراب کرنے کے لیے، اس کے بھائی کو دوسرے شہر میں منتقل کر دیا گیا، اور وہ شکاگو میں پھنسے ہوئے محسوس کر رہی تھی۔ لیکن نیویارک شہر واپس جانے کے لیے وائی ڈبلیو سی اے سے مدد مانگتے ہوئے، کریڈل کو ایک عورت کی پناہ گاہ میں رکھا گیا جو ایک خوبصورت حویلی میں واقع تھی۔ اس ترتیب میں، ان کے پاس دوبارہ اپنی کتاب پر کام کرنے کے لیے فارغ وقت اور تحریک تھی۔ نیویارک شہر واپس آنے تک اس نے نمایاں پیش رفت کر لی تھی۔ کیریئر کی پیشرفت ایک بار نیویارک میں واپس آنے کے بعد، کریڈل کو نئے منظم ڈبلیو پی اے کے تحت کام کرنے کے لیے رکھا گیا، اور اس نے بروکلین چلڈرن میوزیم کے لیے دیواروں کا ایک سلسلہ پینٹ کیا۔ رات کو اس نے اپنی کتاب کے لیے آخری تصاویر پر کام کیا۔ اسے یاد کرتے ہوئے کہ ایک ایڈیٹر نے اسے پبلشرز کی ترجیح کے بارے میں بتایا تھا کہ وہ مکمل رنگ میں پرنٹ کرنے سے گریز کریں، اس نے صرف دو رنگوں، نیلے اور بھوری رنگ میں کام کرنے کا انتخاب کیا۔ کریڈل نے یاد کیا کہ ایک بار ایک دوست نے اسے بٹک اسکارف پر رنگوں کے اس امتزاج کو دیکھا اور پسند کیا تھا۔ اس نے بعد میں اپنے شمالی کیرولائنا کے گھر کے قریب ایک راستے پر چلنا یاد کیا، اور شاندار نیلے بیر کے ساتھ ایک ٹوٹی ہوئی بھوری شاخ دیکھ کر اسکارف کی یاد دلائی گئی۔ کریڈل اپنا اچھی طرح پالش شدہ مسودہ تھامس نیلسن اینڈ سنز آف نیویارک لے کر آئی۔ ایک ایڈیٹر، جیسا کہ کریڈل نے یاد کیا، "اسے پسند آیا اور کہا کہ اسے بک آف دی منتھ کلب میں دلچسپی ہو سکتی ہے، جو اب بچوں کی کتابوں کو اپنی فہرست میں شامل کر رہے ہیں۔ یہ فوری منظوری کسی ایڈیٹر کے ساتھ میرا اب تک کا سب سے عجیب تجربہ تھا۔ " پھر بھی، کریڈل نے کہا کہ جب اس سے مسودہ غور کے لیے چھوڑنے کو کہا گیا تو وہ ہاتھ میں کام لے کر لفٹ کی طرف بڑھی۔ ایڈیٹر نے اسے پکڑ لیا، اور ایک پختہ عہد کیا جس سے معاہدہ ختم ہو گیا۔ کافی استقامت کے بعد، کریڈل نے بالآخر ڈاؤن ڈاؤن دی ماؤنٹین (1934) کے ساتھ ایک مصنف کی حیثیت سے اپنی ابتدائی اور سب سے بڑی فتح حاصل کی جسے "بلیو رج ملک کی اب تک کی پہلی تصویری کتاب" کہا گیا ہے۔ ایک دلکش اور مستند جنوبی مقامی زبان میں پیش کردہ مکالمے کے ساتھ، یہ ایک غریب بھائی اور بہن کی کہانی بیان کرتا ہے جو دالوں کی پرورش کرتے ہیں، اور ضروری جوتوں کی خریداری کے لیے فصل فروخت کرنے کا ارادہ رکھتے ہیں۔ پہاڑ سے شہر جاتے ہوئے وہ ان لوگوں کو دال دیتے ہیں جو مانگتے ہیں، اور ان کے لیے صرف ایک دال چھوڑ دیتے ہیں۔ آخر میں بہن بھائیوں کو غیر معمولی طور پر انعام دیا جاتا ہے۔ ڈاؤن ڈاؤن دی ماؤنٹین ایک راتوں رات اور پائیدار کامیابی تھی۔ اس کی 4,000,000 سے زیادہ کاپیاں فروخت ہو چکی ہیں۔ 1934 اور 1973 کے درمیان انگریزی میں پندرہ ایڈیشن شائع ہوئے اور اب یہ دنیا بھر میں 998 کتب خانوں کے پاس ہے۔ 1947 میں، جنرل ڈگلس میک آرتھر نے کہا کہ قبضے کے بچوں کے لیے اس کتاب کا جاپانی میں ترجمہ کیا جائے۔ یہ جونیئر لٹریری گلڈ کا انتخاب بن گیا، اور 1971 میں اسے لیوس کیرول شیلف ایوارڈ سے نوازا گیا۔ کتاب رائزنگ اسپریچوئل چلڈرن: کلٹیویٹنگ اے ریولیٹری لائف میں اس کی شمولیت کہانی کے فراخ دل جذبے کی تصدیق کرتی ہے۔ ایک متضاد نظریہ کہانی کو حقیقی دنیا کی صداقت کے اعلی معیار پر رکھتا ہے۔ کیسٹون فوکلور کوارٹرلی نے دعوی کیا کہ یہ کہانی دراصل "کوہ پیماؤں کی سخت زندگی اور تنہائی کو بہت کم بیان کرتی ہے"۔ یہی ماخذ بچوں، ہیٹی اور ہینک کو "ناقابل یقین حد تک پر امید" کے طور پر بیان کرتا ہے۔ کریڈل کو اس کی کتاب کی اشاعت کے لیے قبولیت سے حوصلہ ملا۔ اپنے مستقبل کے لیے بڑی امید کے ساتھ-اور ہاتھ میں پیشگی رائلٹی کے ساتھ-کریڈل نے جنوبی امریکہ کے لیے بحری سفر کا آغاز کیا۔ اس اہم سفر میں اس کی ملاقات فوٹوگرافر چارلس ڈی کی ٹاؤنسینڈ سے ہوئی۔ اس جوڑے نے اگلے سال شادی کی اور اس کے بعد، آباد ہونے کے بجائے، وہ "بہت آگے بڑھ گئے"۔ اگرچہ اس نے اپنے کیریئر کے شروع میں ہی اپنا نام بدل کر ایلس ٹاؤنسینڈ رکھ لیا تھا، لیکن اس نے اپنے بعد کے تمام شائع شدہ کاموں میں اپنا پہلا نام استعمال کرنا جاری رکھا۔ مزید کامیابی، پھر ایک دھچکا کریڈل نے ڈاؤن ڈاؤن دی ماؤنٹین پر مزید تین تصویری کتابوں کے ساتھ پیروی کی۔ اس کے بعد ٹاؤنسینڈز نارتھ کیرولائنا گئے جہاں انہوں نے دی فلاپ ایئرڈ ہاؤنڈ نامی ایک فوٹو گرافی کی کہانی کی کتاب پر تعاون کیا، جو مصنف کے مرحوم والد کے فارم پر ہائیڈ کاؤنٹی میں ترتیب دی گئی تھی۔ مسلسل کامیابی سے پرجوش ہو کر، اس کے بعد وہ جانی اینڈ ہیز میول نامی ایک اور فوٹو گرافی کی کہانی کے منصوبے کے لیے بلیو رج ملک کی طرف روانہ ہوئے۔ کریڈل نے یاد دلایا کہ اس کتاب کو اسکول کی کتابوں کے ناشر نے قبول کر لیا تھا، لیکن بعد میں اسے بغیر اشاعت کے پانچ سال تک رکھا گیا۔ دریں اثنا، اس کے پچھلے ناشر نے پرنٹ میں اس کے کام پر اس کی رائلٹی کو دو سال کے لیے روک دیا، یہ دعوی کرتے ہوئے کہ اس نے اپنے معاہدے میں آپشن شق کو توڑا ہے۔ کریڈل نے کہا کہ اس کا نتیجہ "مالی تباہی" تھا۔ اس مشکل دور میں ان کا بیٹا رچرڈ پیدا ہوا۔ اس کے شوہر نے نیشنل گیلری آف آرٹ میں ایک عہدہ قبول کیا، اور ٹاؤنسینڈ خاندان واشنگٹن، ڈی سی چلا گیا۔ آخر کار، وہ جانی اور اس کے خچر پر دوبارہ قبضہ کرنے میں کامیاب ہوگئی۔ یہ کتاب بالآخر شائع ہوئی، اس کی دیگر رائلٹی اسے بحال کر دی گئی، اور اس کا کیریئر جاری رہا۔ لیکن کچھ عرصے کے لیے اس دھچکے نے بچوں کے لیے لکھنے کے منافع پر ان کے اعتماد کو ہلا کر رکھ دیا۔ متنازعہ مواد کریڈل کے ابتدائی کیریئر کی کچھ کہانیاں "نیگرو کی زندگی کی مثبت تصویر کشی کے ابھرتے ہوئے مطالبے کی خلاف ورزی تھیں"۔ ایکراس دی کاٹن پیچ (1935) پر نظر ڈالتے ہوئے-ایک ایسی کہانی جس میں دو سفید فام اور دو سیاہ فام بہن بھائی ایک ساتھ شرارت میں پڑ جاتے ہیں-باربرا بیڈر اس بات کی اجازت دیتی ہے کہ سیاہ فام بچوں سے منسوب بولی چار دہائیوں بعد شرمناک ہے۔ تاہم، وہ اس کا جواب دیتی ہیں کہ سفید فام بچے بھی "معیاری انگریزی کی ایک قسم" بولتے ہیں، اور اس کے باوجود یہ کتاب "امریکی بچوں کی تصویر کے طور پر زندہ آتی ہے"۔ وہ اپنے وقت کی پیداوار کے طور پر کریڈل کی طرف سے کسی بھی سمجھی جانے والی بے حسی کی وضاحت کرتی ہے۔ ایک افریقی امریکی بچے، لٹل جیمز ہنری (1936) کے بارے میں کریڈل کی اگلی کتاب کے بارے میں بیڈر کی رائے بھی مخلوط تھی۔ وہ کہتی ہیں کہ جیمز ہنری کے والد کی ملازمت کی صورتحال، جس میں سرکس کے سائیڈ شو میں "وائلڈ مین فرام بورنیو" کا کردار ادا کیا گیا ہے، کو قارئین کی صوابدید پر دو طریقوں سے سمجھا جا سکتا ہے: "کوئی شخص صرف انحطاط دیکھنے کا انتخاب کر سکتا ہے۔ یا ایک can.admire آدمی کی عقل اور ہمت"۔ اسی کہانی کی 2011 کے جلد رائزنگ ریسسٹس: دی سوشلائزیشن آف وائٹ چلڈرن ان دی جم کرو ساؤتھ میں شدید مذمت کی گئی تھی۔ مصنفہ کرسٹینا ڈوروچر نے افریقی امریکیوں کے نسل پرستانہ خاکوں کے لیے کریڈل کو قصوروار ٹھہرایا، اور اس دقیانوسی تصور کو تقویت دینے کے لیے کہ "براہ راست سفید نگرانی کے بغیر، افریقی امریکی اپنی دیکھ بھال نہیں کر سکتے تھے"۔ بدر نے اندازہ لگایا کہ ایک سیاہ فام بچے کے بارے میں کریڈل کی اگلی کتاب، دی فلاپ ایئرڈ ہاؤنڈ (1938)، نے یہ ظاہر کیا کہ مصنف اور ناشر ان خاکوں اور بولیوں کے مسائل کے خلاف بڑھتے ہوئے جذبات کے سامنے جھکے ہوئے ہیں۔ یہ کتاب ایک محنتی حصہ دار خاندان کی زندگی کو بیان کرتی ہے جب وہ فیصلہ کرتے ہیں کہ آیا ایک نوجوان شکاری کو رکھنا ہے جو ان کے کیبن میں آتا ہے۔ کریڈل اور ٹاؤنسینڈ نے معیاری انگریزی میں بیان کردہ کہانی کو غیر معمولی تصاویر کے ساتھ پیش کیا جس میں روزمرہ کی زندگی کی تفصیلات کو دستاویزی شکل دی گئی ہے-کپڑے دھونا، کنویں سے پانی لینا، ہل چلانا، ماہی گیری، پرسمون جمع کرنا، کپاس چننا اور خشک کرنا، خنزیروں کو کھانا کھلانا، کھانا پکانا، بائبل پڑھنا، اور چرچ میں سوار ہونا۔ فوٹو گرافی اس کتاب کو بچوں کی ایک سادہ کتاب سے لے کر 1930 کی دہائی میں دیہی جنوب میں افریقی امریکی زندگی کی دستاویزات تک لے جاتی ہے۔ ایک مصور کے طور پر ایلس کریڈل کے فن پارے کا موازنہ تھامس بینٹن کے "لہردار لکیر، سطح کی حرکت" کے ساتھ ساتھ اس کی "بے چین توانائی" کے لحاظ سے کیا گیا۔ ڈاؤن ڈاؤن دی ماؤنٹین میں آرٹ ورک کی مزید تعریف ایک مناسب "کھردری کٹی ہوئی، گہری کھائی، نامکمل معیار" کے لیے کی گئی ہے۔ آرٹ ورک کے لیے نیلے اور بھوری رنگ کے انتخاب اور طباعت شدہ متن کے لیے دوبارہ بھوری رنگ کے انتخاب بھی خوشگوار، انفرادی شکل دینے کے لیے مشہور ہیں۔ نیو یارک ٹائمز نے 1934 میں کہا کہ کریڈل کی عکاسی میں "جوش و خروش اور مزاح اور پہاڑی ملک کے بارے میں ہمدرد تفہیم" ہے، اور وہی کاغذ نوٹ بعد میں ان کے کام کی "مضبوط سادگی" کے ساتھ ساتھ ان کے "آسان، سیال انداز" کا جائزہ لیتے ہیں۔ کریڈل کو ان کی ڈرائنگ کی تاریخی درستگی کا سہرا بھی دیا جاتا ہے۔ ڈاؤن ڈاؤن دی ماؤنٹین میں کرداروں کی ترتیب اور لباس، مثال کے طور پر، بڑے افسردگی کے وقت کے آس پاس اپلاچین خطے کی "موجودہ مستند مادی لوک ثقافت"۔ "روایتی انداز میں ملبوس" صابن بناتے ہوئے ماں کی ڈرائنگ کے ساتھ ساتھ کیبن کے اندرونی حصے کی ایک تصویر، جس کی حمایت ایک لمبی تفصیل سے کی گئی ہے، کی خاص طور پر تعریف کی جاتی ہے۔ کریڈل کی لوک کہانی بگ فریڈ، لٹل فریڈ کی دوبارہ کہانی میں کہا گیا ہے کہ اس کی "بصری پیشکش کافی مستند ہے۔ لاگ کیبن، فائر پلیس، رین بیرل اور دیگر اشیاء، جن کا متن میں ذکر نہیں کیا گیا ہے لیکن اسے بڑھایا گیا ہے، مثالیں ہیں۔" دعوی عالمگیر نہیں تھا۔ ایک غیر متاثر جائزہ لینے والے نے کالیب کی لک پر ان کے کام کے بارے میں لکھا، "کریڈل کی عکاسی پہاڑی ثقافت کی عکاسی کرتی ہے لیکن متن کی توسیع یا تشریح نہیں کرتی ہے۔ اپنی کہانیوں کے لیے اس کی عکاسی زیادہ کامیاب ہے۔ " ایک مصنف کے طور پر یہاں تک کہ جب بچوں کے ادب میں ان کا کیریئر پروان چڑھا، کریڈل کو ایسے پلاٹوں کا تصور کرنا مشکل ہو گیا جو ان کے ایڈیٹرز کو مطمئن کرنے کے لیے کافی تازہ تھے۔ تاہم، انہوں نے ذاتی طور پر محسوس کیا کہ بچوں کو "اگر پلاٹ وقت سے گھرا ہوا ہے تو کوئی اعتراض نہیں ہے [کیونکہ] ان کے تجربے میں بہت سے پلاٹ شامل نہیں ہیں"۔ انہوں نے تسلیم کیا کہ چھوٹے بچوں کو "اچھی طرح سے پلاٹ کی گئی کہانیوں کی ضرورت ہوتی ہے" اور "اگر کوئی مرکزی لائن سے بھٹک جاتا ہے اور الفاظ کے ساتھ ڈائل اور ڈائل کرنا شروع کر دیتا ہے تو اس میں دلچسپی ختم ہو جائے گی"۔ کریڈل نے اپنی تحریر کے لیے ایک تیار فریم ورک فراہم کرنے کے لیے اکثر شمالی کیرولائنا کی لوک کہانیوں اور افسانوں کے ساتھ ساتھ اپنے بچپن کے تجربات کا استعمال کیا۔ 1980 کی دہائی کے اوائل میں، کریڈل نے اطلاع دی کہ اس کے دو ناول جاری ہیں: دی میر ان دی مسٹ (نوجوانوں کے لیے) اور مسٹ آن دی مارشیز (بالغوں کے لیے)۔ انہیں پلاٹوں کے بارے میں سوچنے میں دشواری ہوتی رہی، اور انہوں نے ناول لکھنے کے اپنے طریقے کو صرف ترتیب اور کرداروں سے شروع ہونے کے طور پر بیان کیا۔ جیسا کہ اس نے اپنے کرداروں کی زندگیوں میں جو کچھ ہونے کا تصور کیا تھا اس کے بارے میں لکھا، وہ وقت کے ساتھ کہانی کا ایک منطقی اختتام دریافت کرے گی۔ کریڈل نے کہا کہ اختتام کے ذہن میں آنے کے بعد، وہ "واپس جا سکتی ہیں، لوگوں کو تھوڑا اور تحریک دے سکتی ہیں، ابواب کو دوبارہ ترتیب دے سکتی ہیں تاکہ سنسنی کو برقرار رکھا جا سکے اور مطلوبہ انجام تک پہنچایا جا سکے"۔ خود کریڈل نے اس عمل کو "فضول خرچی اور وقت طلب" قرار دیا لیکن اس نے سوچا کہ اس سے بہت سی زندگیاں گزارنے کے طریقے کی عکاسی ہوتی ہے-"آزمائش اور غلطی کے طریقہ کار پر جس کا آخر میں ایک مقصد نظر آتا ہے اور وہاں پہنچنے کے لیے دوبارہ ترتیب دی جاتی ہے"۔ دیگر تخلیق کاروں کے ساتھ تعاون اگرچہ اس نے اپنے کیریئر کا آغاز اپنی کتابیں لکھنے اور ڈرائنگ دونوں سے کیا، لیکن کریڈل نے کئی بار دوسروں کے ساتھ تعاون کیا۔ اس نے موڈ لنڈسے کی پوسی اینڈ دی پیڈلر (1938) اور لورا بینیٹ کی کالیبس لک (گروسیٹ اینڈ ڈنلیپ، 1942) کی تصویر کشی کی۔ ٹال ٹیلز فرام دی ہائی ہلز، اینڈ دیگر اسٹوریز (1957)، جس کا خلاصہ "بیس پرانی کہانیاں جو جنوب کے پہاڑی لوگوں کے ذریعہ نسل در نسل منتقل کی گئی ہیں" کے طور پر کیا گیا ہے، کو کریڈل نے لکھا تھا، جس میں رچرڈ بینیٹ کے فن پارے تھے۔ اس نے اپنے شوہر چارلس ڈی کی ٹاؤنسینڈ کے ساتھ بھی کتابوں پر کام کیا جن میں شامل ہیں: جانی اور اس کا خچر ؛ میکسیکو: پوشیدہ خزانے کی سرزمین ؛ اور میرے پالتو جانور پیپیلو۔ اس نے لکھا، اور اس نے تصاویر فراہم کیں۔ اس کے بیٹے رچرڈ نے اس کے لٹل پیسٹ پیکو (ٹی۔ نیلسن، 1969) کی تصویر کشی کی۔ بعد کی زندگی میں کریڈل نے 1930 کی دہائی کے اوائل میں میکسیکو کا دورہ کیا تھا اور اسے ایک مثبت تجربہ حاصل ہوا تھا۔ 1947 میں، وہ اور اس کا خاندان گواڈالجارا میکسیکو چلا گیا، جہاں وہ اور اس کا شوہر اگلے اڑتیس سال تک مقیم رہے۔ اگرچہ اس اقدام کو ریٹائرمنٹ کہا جاتا تھا، لیکن وہ اکثر میکسیکو میں کہانیاں لکھتی رہیں۔ اسے کبھی بھی کامیابی کی وہ سطح نہیں ملی جو اس نے بلیو رج ملک کی اپنی کہانیوں سے حاصل کی تھی۔ اپنے شوہر کی موت کے بعد وہ چپالا جھیل کے کنارے چلی گئیں۔ کریڈل نے کہا، "مجھے میکسیکو آنے کا کبھی پچھتاوا نہیں ہوا۔" "میں نے ہمیشہ خوشی محسوس کی ہے، گھر میں، اور عجیب طور پر یہاں محفوظ ہوں۔" وہ شکاگو میں اپنے بیٹے سے ملنے کے لیے موقع پر امریکہ واپس آئیں۔ انہیں بعض اوقات شمالی کیرولائنا کی لوک داستانوں پر لیکچر دینے کے لیے ریاستوں میں بھی مدعو کیا جاتا تھا۔ لائبریرین کے لیے منعقدہ ایسی ہی ایک میٹنگ میں کہا جاتا ہے کہ وہ بچپن سے گٹار بجاتی اور گانے گاتی تھیں۔ ایلس کریڈل 21 فروری 1998 کو اپنی موت کے وقت اپنے بیٹے کے ساتھ شکاگو میں تھیں۔ میراث اس کے کچھ مقالے اوریگون لائبریریوں کی یونیورسٹی کے خصوصی مجموعوں اور یونیورسٹی آرکائیوز میں رکھے گئے ہیں۔ "ایلس کریڈل پیپرز" کے چھوٹے سے مجموعے میں بنیادی طور پر ان کی کتابوں کے خاکے اور ان کے ایڈیٹرز کے ساتھ خط و کتابت کے ساتھ ساتھ چند ہاتھ سے لکھے ہوئے مخطوطات کے مسودے شامل ہیں۔ ان کی کتابوں کی پائیدار مقبولیت کے علاوہ، کریڈل کی میراث کا ایک اور پہلو ان کے بیٹے رچرڈ فریزر ٹاؤنسینڈ کے کام میں پایا جاتا ہے۔ ٹاؤنسینڈ قدیم امریکہ اور کئی دیگر عالمی ثقافتوں کے فن، علامت اور آثار قدیمہ پر ایک ممتاز اتھارٹی ہے۔ انہوں نے تسلیم کیا ہے کہ ایک نئی ثقافت اور جغرافیہ کو سمجھنے میں ان کی دلچسپی کی جڑیں ان کے خاندان کے 1947 میں میکسیکو منتقل ہونے تک پہنچتی ہیں۔ نوجوان رچرڈ نے اپنے والدین کے ساتھ اپنے نئے گھر کی "یادگاروں اور مناظر" کی تلاش شروع کی۔ ایلس کریڈل نے میکسیکو کے ماضی پر کھوج لگائی اور اپنی میکسیکو، لینڈ آف ہڈن ٹریزر (جس کے لیے چارلس ٹاؤنسینڈ نے تصاویر فراہم کیں) لکھنے آئیں۔ وقت گزرنے کے ساتھ ان کا بیٹا شکاگو کے آرٹ انسٹی ٹیوٹ میں افریقی آرٹ اور انڈین آرٹ آف امریکہ کے شعبہ کا سربراہ بن گیا، اور اپنی بہت سی کتابوں کا مصنف اور ایڈیٹر بن گیا۔ جزوی کتابچہ ڈاؤن ڈاؤن دی ماؤنٹین (1934) ایکراس دی کاٹن پیچ (1935) لٹل جیمز ہنری (1936) پگ-او-وی (1936) پیپے اینڈ دی طوطا (1937) دی فلاپ ایئرڈ ہاؤنڈ (1938) دیٹ گوٹ دیٹ وینٹ ٹو اسکول (1940) جینیز شوز (1944)-"اس میں کریڈل کی زیادہ تر کتابوں کی راست بازی نہیں ہے، لیکن بہت سے بچے ماضی کی ممکنہ طور پر سچی کہانیاں پسند کرتے ہیں۔ یہ ایک اخلاقی کہانی ہے-لیکن زیادہ واضح طور پر نہیں۔ " جانی اینڈ ہاز میول (1946) مائی پیٹ پیپیلو (1948)-"چھوٹے سامعین کو تصویریں پسند آئیں گی۔ بڑے بچوں کو دستاویزی تصاویر معلوماتی اور دل لگی لگیں گی، جس میں تفصیل انہیں معمول سے زیادہ اپیل دیتی ہے۔ " ہیئر کمز دی شو بوٹ (1949)-"یہ جنوب سے باہر اور جنوب سے متعلق بہترین کتابوں میں سے ایک ہے جو ہمارے پاس کچھ عرصے سے ہے۔ اور ایلس کریڈل کی سب سے کامیاب کتابوں میں سے ایک۔ " دی ایڈونچرز آف ٹائٹلٹم (1949)-"یہ بہت برا ہے کہ اس چھوٹی سی کہانی کے بارے میں بہت سی ایسی چیزیں ہیں جو اچھی نہیں ہیں۔ مجموعی طور پر، جیسا کہ آپ دیکھ سکتے ہیں، اس کی پچھلی کتابوں کی طرح تسلی بخش نہیں ہیں۔" بگ ڈوئنز آن ریزر بیک رج (1956)-"ایلس کریڈل کی بہترین کہانیوں کی یاد"۔ ٹال ٹیلز فرام دی ہائی ہلز اینڈ دیگر اسٹوریز (1957)-"اس راؤنڈ اپ میں حقیقی کریکر بیرل کا جوش ہے۔ ۔ کچھ چھوٹے بچوں کو بلند آواز سے پڑھنے کے لیے موزوں ہیں-دوسرے بڑے نوجوانوں کو پسند آئیں گے۔ " بگ فریڈ، لٹل فریڈ: اے فوک ٹیل (1964)-"سادہ، سلیپ اسٹک کامیڈی چند دلکش ہنسی کے لیے اچھی ہے۔ مصنف کی عکاسی غیر دلکش ہے۔ سیکنڈ گریڈ کے طلباء بڑے پرنٹ اور آسان الفاظ سے نمٹنے کے قابل ہوں گے۔ " میکسیکو، لینڈ آف ہڈن ٹریزر (1967) منکی سی، منکی ڈو (1968)-"بصورت دیگر ایک پتلی کہانی، بلکہ سیاہ اور سفید ڈرائنگ سے زیادہ مدد نہیں ملی"۔ لٹل پیسٹ پیکو (1969) اینڈی اینڈ دی سرکس (1971) حوالہ جات بیرونی روابط انٹرنیٹ آرکائیو پر لٹل جیمز ہنری (1936) انٹرنیٹ آرکائیو پر https://archive.org/stream/littlejeemeshenr00incred#page/n7/mode/2up پیپے اینڈ دی طوطا (1937) انٹرنیٹ آرکائیو پر https://archive.org/stream/pepeparrot00cred#page/n7/mode/2up امریکی بچوں کے مصنفین 1902 پیدائش 1998 موت آرٹ اسٹوڈنٹس لیگ آف نیو یارک کے سابق طلباء لوئس برگ کالج کے سابق طلباء میکسیکو میں امریکی تارکین وطن