André Vera
آندرے ویرا (1881-1971) ایک فرانسیسی باغ ڈیزائنر، ٹاؤن پلانر اور آرٹ ڈیکو سٹائل کا علمبردار تھا۔ وہ اپنے بھائی، پینٹر اور ڈیکوریٹر پال ویرا کے ساتھ اپنے تعاون کے لیے جانا جاتا ہے۔ وہ فرانسیسی ڈیزائن کی تجدید کرنا چاہتے تھے، جو ان کے خیال میں 1840 کی دہائی سے زوال پذیر تھا، اور ایک جدید فرانسیسی انداز متعارف کرانا چاہتے تھے جس نے سابقہ فرانسیسی روایت کے ساتھ تسلسل برقرار رکھا۔ وہ رسمی فرانسیسی باغ کا حامی تھا، جس میں آرٹ نوو کی منحنی شکلوں کی جگہ لکیروں اور چوکوں پر مبنی سختی سے ہندسی ڈیزائن تھے۔ شہری ڈیزائن میں انہوں نے درختوں کو تعمیراتی عناصر کے طور پر شامل کرنے کی اہمیت پر زور دیا، جس کے بارے میں ان کا خیال تھا کہ اس سے رہائشیوں کی ذہنی اور جسمانی صحت میں اضافہ ہوگا۔ لائف آندرے ویرا 1881 میں پیرس میں پیدا ہوئے۔ ان کے والد گستاو لیون ویرا ایک معمار تھے، اور ان کے چھوٹے بھائی پال پینٹر اور ڈیکوریٹر ڈیزائنر بن گئے۔ آندرے ویرا باغ کے ڈیزائن کے نظریہ ساز اور ٹاؤن پلانر بن گئے۔ ویرا برادران آرٹ ڈیکو سٹائل کو ابتدائی طور پر اپنانے والے تھے۔ اس کی ابتدا لوئس سوئی کے کام سے ہوئی، اور اسے آندرے ویرا نے جنوری 1912 میں ایل آرٹ ڈیکوریٹف میں شائع ہونے والے اپنے منشور لی نوو اسٹائل میں بیان کیا تھا۔ انہوں نے ڈیزائنوں میں کلاسیکیت، ہم آہنگی اور ریاضیاتی ترتیب پر زور دیا، جس میں اسٹائلائزڈ نیچرلسٹک آرائشی نقش ہیں۔ ویرا نے زور دے کر کہا کہ سجاوٹ میں آرٹ نوو کے پیلے رنگ کے سروں کی جگہ متضاد بھرپور رنگوں کا استعمال کرنا چاہیے۔ ویرا نے بین الاقوامییت اور ماضی کو مسترد کر دیا اور فرانسیسی روایات کے احترام پر زور دیا، خاص طور پر لوئس XVI دور کی عقلیت پسندی اور زیادہ آرام دہ لوئس-فلپ انداز کے لیے۔ ویرا کے خیال میں، فرانسیسی ڈیزائن نے 1840 کی دہائی میں اختراع کرنا بند کر دیا تھا، لیکن پیسٹشے کا سہارا لیا تھا، جو ایک طویل زوال کا آغاز تھا۔ انہوں نے 1912 میں لکھا، "اس لیے لوئس-فلپ کے انداز سے ہی ہم بہترین سبق حاصل کر سکتے ہیں، خاص طور پر جب کوئی یہ سمجھتا ہے کہ بات اسے دہرانے کی نہیں بلکہ اسے جاری رکھنے کی ہے۔" ویرا برادران نے دوسرے فنکاروں کے ساتھ مل کر ایل اٹلیئر فرانسیس بنایا، جو ایک کوآپریٹو کاروبار ہے جس نے وینر ورکسٹاٹے سے تنظیمی خیال لیا تھا۔ دیگر اراکین میں لوئس سوئی، راجر ڈی لا فریسنے، آندرے گروولٹ، گسٹاو لوئس جولمس (1873-1959) اور آندرے ماری (1885-1932) شامل تھے۔ آندرے ویرا نے ایک منشور لکھا جس میں گروپ کے مقصد کی وضاحت کی گئی کہ وہ اندرونی ڈیزائن میں وضاحت، نظم و ضبط اور جمالیاتی اتحاد لانے کے لیے روایتی اور جدید خیالات کو یکجا کرے۔ ویرا نے کمپگنی ڈیس آرٹس فرانسیس میں شمولیت اختیار کی، جس نے پہلی جنگ عظیم (1914-18) کے بعد اٹلیئر فرانسیس کی جگہ لی۔ انہوں نے لکھا کہ اس میں "انگریزوں یا ڈچوں کے ساتھ کوئی ٹرک نہیں ہوگا، بلکہ فرانسیسی روایت کو اس طرح سے جاری رکھا جائے گا کہ یہ نیا انداز آخری روایتی انداز کا وارث ہوگا جو ہمارے پاس ہے، یعنی انداز لوئس-فلپ"۔ باغ کا ڈیزائن ویرا برادران نے آرٹ ڈیکو انداز میں رسمی، ہندسی باغ کے ڈیزائن پر تعاون کیا۔ انہوں نے زمین کی تزئین کے معمار آندرے لی نٹری (1613-1700) اور چیٹو ڈی سینٹ جرمین-این-لی کی عظیم چھت کے اثر کو تسلیم کیا جسے اس نے ڈیزائن کیا تھا۔ 1912 میں لی نٹری کے کام کے بارے میں خیالات کے ایک سروے کا جواب دیتے ہوئے، ویرا نے لکھا، "ہمیں باقاعدہ باغ (جارڈن ریگولیئر) پسند ہے۔ کیا یہ ہمارے کردار کے ہلکے پن سے نکلتا ہے یا ہمارے ذہنوں کی کشش ثقل سے؟ یہ، بلکہ، فرانسیسی عوام کی نوعیت سے ہی بڑھتا ہے۔ " اس عرصے کے دوران جرمنی، برطانیہ اور امریکہ میں گارڈن ڈیزائنرز مخصوص قومی طرزوں کو تیار کرنے کی کوشش کر رہے تھے۔ ویرا واقعی فرانسیسی باغات ڈیزائن کرنا چاہتی تھی۔ 1912 میں آندرے اور پال ویرا نے لی نووو جارڈن شائع کیا، جس میں 35 مکمل صفحے کے لکڑی کے بلاکس کی عکاسی کی گئی تھی اور اس کے سرورق پر اور ہیڈ پیس اور ٹیل پیس پر پال ویرا کے لکڑی کے کٹے ہوئے ڈیزائن تھے۔ پرنٹس ہاتھ سے تیار کردہ کتاب کا تاثر دیتے ہیں۔ پہلے دو ابواب آندرے ویرا کے جدید باغ کے ڈیزائن کے نظریات کا احاطہ کرتے ہیں۔ بعد کے ابواب میں دیہاتی، گلاب کے تراشے ہوئے یا شاندار انداز میں باغات کا خاکہ اور تفصیل دی گئی ہے۔ شہد کی مکھی پالنے، باغات میں پھلوں اور زیورات کی کاشت پر ابواب موجود ہیں۔ یہ ڈیزائن اس دور کے مخصوص گھماؤ دار آرٹ نوو ڈیزائنوں سے بہت مختلف تھے، لیکن مشین کے دور کے معمار لی کوربوزیئر کے جمالیاتی نظریات سے ہم آہنگ تھے۔ ویرا کے باغات میں آرتھوگنل محوروں کے ساتھ ایک ہندسی ترتیب تھی، جس میں لکیروں اور ساخت کی خالص شکلوں پر درختوں، پھولوں کے بستروں اور ہیجز کے ذریعے زور دیا گیا تھا۔ لیس جارڈنز (1919) نے "باقاعدہ" جدید باغ کی مزید وضاحت کی۔ امریکی زمین کی تزئین کے معمار فلیچر اسٹیل نے پایا کہ ویرا کی کتاب "کیوبسٹ-دادا کے اثر کی" "یقینی طور پر قابل قدر" تھی، لیکن بنیادی طور پر "ایم پال ویرا کے ڈرول ووڈ کٹ کی وجہ سے جس کے ساتھ ان کی تصویر کشی کی گئی ہے"۔ اسٹیل نے ویرا کی اختراعات کو اس بنیاد پر مسترد کر دیا کہ وہ "خوبصورت کے بجائے متجسس اور اصل کی تعظیم کرتا نظر آتا ہے"۔ ویرا نے اچیل ڈوچن کے تاریخی احیاء پر تنقید کی۔ انہوں نے یہ بھی محسوس کیا کہ زمین کی تزئین کے باغات میں فطرت کی نقل مصنوعی ہے۔ انہوں نے زور دے کر کہا کہ باغ کے ڈیزائن ریاضی اور جیومیٹری کے قوانین پر مبنی ہونے چاہئیں، جس میں سنہری حصے اور مربع اور مثلث جیسی سادہ شکلوں کا استعمال کیا جائے۔ 1920 میں ویرا نے اپنے بھائی پال کے ساتھ کام کرتے ہوئے سینٹ جرمین-این-لی میں اپنے گھر کے لیے ایک باغ ڈیزائن کیا۔ سخت ہم آہنگی اور ہندسی ڈیزائن نے کلاسیکی اور جدید عناصر کو یکجا کیا، جس میں ٹوپیری، پودوں کو احتیاط سے اس کے رنگوں کے لیے منتخب کیا گیا، اور نئے مواد جیسے مضبوط کنکریٹ کا استعمال کیا گیا۔ ویرا کے 1950 کے L 'Homme at le Jardin میں ماضی اور موجودہ باغات کو بیان کیا گیا ہے، اور اس بات پر زور دیا گیا ہے کہ باغات سے محبت ثقافت کی علامت ہے۔ 1950 کی دہائی میں وہ اب بھی فرانسیسی جارڈن ریگولیئر کی وکالت کر رہے تھے۔ شہرییت اور دیہیت 1937 میں ویرا نے "دیہیت"، قومی پارکوں اور جنگلات کی تخلیق اور تحفظ کا مطالبہ کیا، جسے وہ شہرییت کے برابر اہمیت کا حامل سمجھتے تھے۔ دوسری جنگ عظیم (1939-45) سے ٹھیک پہلے شائع ہونے والے اپنے مضمون نیچر اینڈ اربنزم میں انہوں نے کہا کہ پودوں کو شہر کے منصوبوں میں ضم کرنا انتہائی ضروری ہے۔ ویرا نے انسان کی فطرت سے علیحدگی کو جسمانی تندرستی میں کمی اور جرم اور پاگل پن میں اضافے سے جوڑا۔ انہوں نے سینٹ جرمین-این-لی میں لی نٹری کی چھت جیسے مقامات کو محفوظ رکھنے اور "نامکمل مناظر" کو دوبارہ تخلیق کرنے کی سفارش کی جو صنعت نے کئی مضافاتی علاقوں میں پھیلے ہوئے مسلسل سبز بہاؤ بنانے کے لیے "مسخ شدہ" تھے۔ درختوں کو بڑے پیمانے پر یا الگ تھلگ شہری ڈیزائن کا حصہ ہونا چاہیے، آرکیٹیکچرل عناصر کے طور پر سمجھا جانا چاہیے اور تعمیر سے محفوظ ہونا چاہیے۔ وہ شہر کے باشندوں کی جسمانی اور اخلاقی حالت کو بہتر بنانے میں مدد کریں گے۔ جنگ کے دوران ویرا نے مارشل پیٹین کی وچی حکومت کی حمایت کی، جسے انہوں نے 1930 کی دہائی میں تیار ہونے والے "منفی انداز" کو ختم کرنے اور اخلاقیات، فنون اور دستکاری کی تجدید کے موقع کے طور پر دیکھا۔ ان کا خیال تھا کہ شہری منصوبہ سازوں کو گردش کے بارے میں کم اور گھروں اور قصبوں کے بارے میں زیادہ سوچنا چاہیے۔ انہیں شہر کے عناصر-چوکوں، عمارتوں، درختوں، مجسموں وغیرہ کے بارے میں سوچنا چاہیے-بلندی کے ساتھ ساتھ منصوبہ بندی میں بھی۔ انہوں نے سیبسٹینو سیرلیو کے نقطہ نظر کے ڈیزائن کا حوالہ دیا۔ ویرا نے انجینئر اور آرکیٹیکٹ جیسے پیشوں کی تخصص کو ناپسند کیا، باغات اور شہروں دونوں کے مالک کے طور پر ایک آرکیٹیکٹ کے نشاۃ ثانیہ کے تصور کو ترجیح دی۔ اپنے 1941 کے مینی فیسٹ پور لی رینووو ڈی ایل آرٹ فرانسیس ویرا میں تجویز کیا گیا ہے کہ ایسے درختوں اور جھاڑیوں کا انتخاب کریں جو صوبے سے پیار ظاہر کرنے کے لیے خطے کے مقامی تھے، بجائے اس کے کہ سیڈر آف لبنان یا کیٹالپا جیسے غیر ملکی درختوں کا انتخاب کیا جائے۔ جنگ میں فرانسیسی شہروں کی تباہی کے بعد ویرا کو جدید طرز زندگی کے لیے بنائے گئے شہروں کی منصوبہ بندی اور تعمیر نو کا موقع ملا۔ انہوں نے اس موضوع پر آپرچونیٹ ڈی ایل اربنزم ان اربنزم (پیرس، 1945) میں ایک مضمون لکھا۔ اس موقع پر، زیادہ تر تعمیر شدہ شہروں نے اپنے منصوبوں میں بہت کم اختراع کا مظاہرہ کیا۔ اشاعت نوٹ ذرائع مزید پڑھنے 1881 کی پیدائش 1971 کی اموات فرانسیسی ڈیزائنرز لینڈ اسکیپ آرکیٹیکٹس فرانسیسی شہری منصوبہ ساز آرٹ ڈیکو ڈیزائنرز