Big Black
بگ بلیک ایونسٹن، الینوائے کا ایک امریکی پنک راک بینڈ تھا، جو 1981 سے 1987 تک سرگرم رہا۔ گلوکار اور گٹارسٹ اسٹیو البینی کے ذریعہ قائم کردہ، بینڈ کی ابتدائی لائن اپ میں گٹارسٹ سینٹیاگو ڈورنگو اور باسسٹ جیف پیزاٹی بھی شامل تھے، دونوں نیکڈ ریگن کے تھے۔ 1985 میں، پیزاتی کی جگہ ڈیو ریلی نے لے لی، جنہوں نے بگ بلیک کے دو مکمل طوالت والے اسٹوڈیو البمز، ایٹمائزر (1986) اور سونگز اباوٹ فکنگ (1987) میں اداکاری کی۔ بگ بلیک کی جارحانہ اور کھرچنے والی موسیقی کی خصوصیت الگ الگ کلانکی گٹار اور ڈرم کٹ کے بجائے ڈرم مشین کا استعمال تھا، وہ عناصر جو صنعتی چٹان کی پیش گوئی کرتے تھے۔ بینڈ کی دھنوں نے عام طور پر منع کردہ ممنوعات کی خلاف ورزی کی اور سیاسی اور ثقافتی طور پر بھرے ہوئے موضوعات بشمول قتل، عصمت دری، بچوں کے جنسی استحصال، آتش زنی، نسل پرستی اور بدگمانی کے ساتھ کھل کر-اور اکثر واضح طور پر نمٹا۔ اگرچہ بینڈ کی دھنوں میں متنازعہ مواد موجود تھا، لیکن دھنوں کا مقصد تبصرہ یا موضوع کے لیے ناپسندیدگی کا مظاہرہ کرنا تھا۔ وہ راک کی تجارتی نوعیت پر سخت تنقید کرتے تھے، مرکزی دھارے کی موسیقی کی صنعت کو ترک کرتے تھے اور اپنے کیریئر کے تمام پہلوؤں پر مکمل کنٹرول پر اصرار کرتے تھے۔ اپنی کامیابی کے عروج پر، انہوں نے اپنے دورے خود بک کروائے، اپنی ریکارڈنگ کے لیے ادائیگی کی، معاہدوں پر دستخط کرنے سے انکار کر دیا، اور راک بینڈ کے بہت سے روایتی کارپوریٹ ٹریپنگ سے گریز کیا۔ ایسا کرنے میں، ان کا آزاد اور زیر زمین راک موسیقی کی جمالیاتی اور سیاسی ترقی پر نمایاں اثر پڑا۔ دو اسٹوڈیو البمز کے علاوہ، بگ بلیک نے آزاد ریکارڈ لیبلز کے ذریعے دو لائیو البمز، دو تالیف البمز، چار ای پیز، اور پانچ سنگلز جاری کیے۔ بینڈ کے زیادہ تر کیٹلاگ کو ان کے ٹوٹنے کے بعد کئی سالوں تک ٹچ اینڈ گو ریکارڈز کے ذریعے پرنٹ میں رکھا گیا۔ تاریخ 1981-1982: فارمیشن اینڈ لنگز بگ بلیک کی بنیاد اسٹیو البینی نے 1981 میں نارتھ ویسٹرن یونیورسٹی میں کالج کے دوسرے سال کے دوران رکھی تھی۔ البینی مسولہ، مونٹانا میں اپنے ہائی اسکول کے سالوں کے دوران پنک راک کے مداح بن گئے تھے، اور 1979 کے موسم خزاں میں، اپنے سینئر سال میں، باس گٹار بجانا سیکھ لیا تھا، جب وہ اپنی موٹر سائیکل پر سوار ہوتے ہوئے کار کی زد میں آنے کے نتیجے میں بری طرح ٹوٹی ہوئی ٹانگ سے صحت یاب ہو رہے تھے۔ نارتھ ویسٹرن میں صحافت کی ڈگری اور فائن آرٹ مائنر حاصل کرنے کے لیے اگلے سال ایونسٹن، الینوائے منتقل ہو کر، البینی نے خود کو شکاگو کے پنک سین میں ڈوبا دیا اور بینڈ نیکڈ ریگن کا ایک سرشار پرستار بن گیا۔ انہوں نے کیمپس ریڈیو اسٹیشن کے لیے ڈی جے بھی کیا، جہاں سے انہیں صبح کے وقت سلاٹ کے دوران بلند آواز اور کھرچنے والی موسیقی بجانے کے ساتھ ساتھ مطلوبہ لاگ مکمل نہ کرنے پر بار بار برطرف کیا گیا۔ انہوں نے "ٹائرڈ آف اگلی فیٹ؟" کے عنوان سے ایک متنازعہ کالم بھی لکھا۔ شکاگو زین میٹر کے لیے، مقامی موسیقی کے منظر نامے کے بارے میں محاذ آرائی کے بیانات شائع کرتے ہوئے جس نے قارئین کو اس کا احترام کرنے یا اس سے نفرت کرنے میں پولرائز کیا۔ البینی نے کالج کے بینڈوں میں بجانا شروع کیا، جس میں اسٹیشن نامی ایک قلیل مدتی "آرٹی نیو ویو" ایکٹ بھی شامل تھا جس میں ڈھول کی مشین شامل تھی۔ ایک ایسی مشین میں فائدہ دیکھ کر جو تھکے بغیر ناقابل یقین حد تک تیزی سے چل سکتی ہے، ہمیشہ ایک مستحکم بیٹ رکھتی ہے، اور بالکل کمانڈوں پر عمل کرتی ہے، اس نے ایک رولینڈ ٹی آر-606 ڈرم مشین خریدی اور لکھنا شروع کیا جو پہلے بگ بلیک گانے بن جائیں گے۔ تاہم، وہ دوسرے موسیقاروں کو تلاش کرنے میں ناکام رہے جو اپنے اطمینان کے مطابق گانے بجا سکیں، بعد میں فورسڈ ایکسپوزر میں کہا کہ "مجھے کوئی ایسا نہیں مل سکا جس نے سور کے گدھے سے باہر نہ پھینکا ہو"۔ اس کے بجائے، 1981 کے موسم بہار میں، اس نے ایک گٹار خریدا، بیئر کے ایک کیس کے بدلے میں ایک دوست سے فور ٹریک ملٹی ٹریک ریکارڈر ادھار لیا، اور اپنا اسپرنگ بریک ویک اپنے رہنے کے کمرے میں لنگس ای پی کی ریکارڈنگ کرتے ہوئے گزارا، گٹار، باس، اور آواز خود سنبھالی اور ڈھول کی آواز فراہم کرنے کے لیے رولینڈ ٹی آر-606 پروگرامنگ کی۔ کیبریٹ والٹیئر، کلنگ جوک، اور دی کیور جیسے بینڈوں سے متاثر ہو کر، ای پی کو آور بینڈ کڈ بی یور لائف کے مصنف مائیکل ایزیراڈ نے "سرد، تاریک، اور قطعی طور پر ناقابل سماعت" کے طور پر بیان کیا ہے، جس کے بول بچوں کے ساتھ بدسلوکی کرنے والوں اور دیگر متنازعہ موضوعات کو بیان کرتے ہیں، اور البینی نے بعد میں اس کوشش کو اپنے چند فنکارانہ افسوس میں سے ایک قرار دیا۔ البینی نے اپنے نئے میوزیکل پروجیکٹ کا نام بگ بلیک رکھا، اور اس عرفیت کو "ایک بڑی، خوفناک، شرمناک شخصیت کے تصور میں کمی کی طرح" قرار دیا۔ خوف کی تمام تاریخی تصاویر اور وہ تمام چیزیں جن سے بچے ڈرتے ہیں، بنیادی طور پر بڑی اور کالی ہیں۔ " انہوں نے دوسرے موسیقاروں کو اس منصوبے میں شامل کرنے کی کوشش کے لیے لنگس ٹیپ کا استعمال کیا، مختصر طور پر مائنر تھریٹ گٹارسٹ لائیل پریسلر کو بھرتی کیا جو نارتھ ویسٹرن میں پڑھ رہے تھے، لیکن دونوں موسیقاروں کی حیثیت سے مطابقت نہیں رکھتے تھے۔ البینی نے پھیپھڑوں کو چھوٹے مقامی لیبل روتھ لیس ریکارڈز کے جان بابن کو منتقل کیا، جس نے دسمبر 1982 میں ای پی کی 1,500 کاپیاں جاری کیں جن میں بے ترتیب اشیاء جیسے ڈالر کے نوٹ، استعمال شدہ کنڈوم، بروس لی کی تصاویر، اور خون آلود کاغذ کے ٹکڑے داخل کیے گئے تھے۔ 1983: مکمل لائن اپ اور بلڈوزر 1983 کے اوائل میں البینی نے باہمی دوستوں کے ذریعے نیکٹ ریگن گلوکار جیف پیزاتی سے ملاقات کی اور انہیں بگ بلیک کے ساتھ باس گٹار بجانے کے لیے راضی کیا۔ پیزاتی نے یاد کیا کہ البینی "شروع سے ہی اس بارے میں بہت کچھ جانتا تھا کہ کس طرح ریکارڈ جاری کیا جائے اور یہ بات سامنے لائی جائے کہ آپ کے پاس ریکارڈ ہے"، اور یہ کہ "وہ اس موقع پر اچھل پڑا کہ ایک بینڈ اس کا سامان چلائے۔" دونوں نے پیزاتی کے تہہ خانے میں مشق کی، اور ایک دن نیکٹ ریگن گٹارسٹ سینٹیاگو ڈورنگو نیچے آیا اور ساتھ کھیلنے کو کہا۔ تینوں نے ایک یونٹ کے طور پر کلک کیا، ڈورنگو کی انتظامات کو دوبارہ کرنے اور آوازوں کو تبدیل کرنے کی صلاحیت البینی کے گانے کے خیالات کو بہتر بنانے میں مدد کرتی ہے۔ البینی کے مطابق، "وہ بگ بلیک کے لیے بالکل اہم ثابت ہوا۔" البینی نے چھوٹے مقامی لیبل فیور ریکارڈز کو اگلے بگ بلیک ای پی کی مالی اعانت کے لیے "سورٹا کونڈ" کیا، ڈرمر پیٹ بیرن آف ارج اوورکل کو سیشنز میں ڈھول مشین کے ساتھ ساتھ کھیلنے کے لیے لایا، جسے انہوں نے البم کریڈٹ کے لیے "رولینڈ" کا نام دیا۔ البینی نے اپنے گٹار کے ساتھ شیٹ میٹل کلپس کے ساتھ دھاتی گٹار پک کا استعمال کرتے ہوئے ایک دستخطی "کلانکی" آواز حاصل کی، جس سے ایک ہی وقت میں دو گٹار پک کا اثر پیدا ہوا۔ بلڈوزر ای پی انجینئر آئن برجیس کے ساتھ ریکارڈ کیا گیا تھا اور دسمبر 1983 میں ریلیز کیا گیا تھا، جس کی پہلی دو سو کاپیاں پبلک امیج لمیٹڈ کے میٹل باکس کو خراج تحسین پیش کرتے ہوئے جستی شیٹ میٹل آستین میں پیک کی گئیں تھیں۔ ای پی کی بہت سی دھنوں میں البینی کی مڈویسٹ پرورش سے اخذ کردہ منظرناموں کو دکھایا گیا ہے، جیسے "کیبلز"، جس میں مونٹانا کے ذبح خانے میں گایوں کے ذبح کو بیان کیا گیا ہے، اور "پیجن کل"، انڈیانا کے ایک دیہی قصبے کے بارے میں ہے جو کبوتروں کو زہریلا مکئی کھلا کر ان کی زیادہ آبادی سے نمٹتا ہے۔ 1984: ٹورنگ اور لیبل سائننگ ایوین ود بلڈوزر ریلیز ہوئی، بگ بلیک نے اپنے آبائی شہر شکاگو میں بہت کم ہجوم کو اپنی طرف متوجہ کیا۔ انہوں نے میڈیسن، منیاپولیس، ڈیٹرائٹ اور منسی میں شو کھیلنے کے لیے الینوائے سے باہر نکلنا شروع کیا، اپنے آپ کو اور اپنے سامان کو ایک تنگ کار میں لے کر اور لوگوں کے فرش پر سوتے ہوئے۔ البینی نے بینڈ کی زیادہ تر رسد خود سنبھالی، ریہرسل ترتیب دی، اسٹوڈیو کا وقت بک کیا، اور دوروں کا انتظام کیا۔ چھوٹے دوروں کے ذریعے ان کی ساکھ بڑھنے کے ساتھ، وہ ایسٹ کوسٹ کی تاریخوں کی ایک دوڑ قائم کرنے میں کامیاب رہے جن میں واشنگٹن، ڈی سی، اور بوسٹن اور نیویارک شہر کے ڈینسیٹیریا میں پرفارمنس شامل ہیں، اس کے بعد ایک یورپی دورہ ہوا جس پر انہوں نے برطانیہ کے میوزک پریس میں پذیرائی حاصل کی۔ بگ بلیک نے بیک وقت اپنے آبائی شہر میں خود کو مقبولیت حاصل کرتے ہوئے پایا، لیکن اس بات پر تلخ محسوس کیا کہ وہی مقامی لوگ جنہوں نے چند ماہ قبل ان کی توہین کی تھی، اچانک اب دلچسپی لے رہے تھے کہ انہوں نے شہر سے باہر شہرت حاصل کر لی تھی، اور بینڈ نے دراصل کچھ عرصے کے لیے شکاگو میں کھیلنے سے انکار کر دیا۔ بگ بلیک کی مقامی غیر مقبولیت کا ایک حصہ البینی اور وٹریول سے نکلا جس کی وہ باقاعدگی سے شکاگو کے راک سین میں ہدایت کرتے تھے: 1985 تک، میٹرو شکاگو شہر کا واحد کلب تھا جو پنک راک شوز کی بکنگ کر رہا تھا اور بگ بلیک کو ایڈجسٹ کرنے کے لیے کافی بڑا بھی تھا، لیکن وہاں پرفارم کرنے کے بعد البینی نے ایک انٹرویو میں کلب کو برا کہا اور خود کو مستقل طور پر اس سے پابندی کا شکار پایا۔ اس مسئلے میں مزید اضافہ بینڈ کی جارحانہ، شور سے چلنے والی آواز اور البینی کی محاذ آرائی کی دھنوں نے کیا، جس نے نسل پرستی، جنس پرستی، شاونزم، اور ہم جنس پرستی کے دقیانوسی تصورات پر بے رحمی سے طنز کرتے ہوئے ان کے سفید لبرل سامعین کی رواداری کا تجربہ کیا، بعض اوقات نقطہ نظر کو آگے بڑھانے کے لیے "ڈارکی" اور "فگ" جیسے توہین آمیز الفاظ کا استعمال کیا۔ اس کی وجہ سے کچھ سامعین انہیں متعصبانہ سمجھتے تھے۔ ان کے ریکارڈ کی بہتر تقسیم کی تلاش میں، بگ بلیک نے ہوم اسٹیڈ ریکارڈز کے ساتھ ایک معاہدہ کیا۔ جیرارڈ کوسلوئے، جس نے میٹر کے لیے لکھنے کے ذریعے البینی سے دوستی کی تھی اور ہوم اسٹیڈ میں کام کرنے لگا، نے بینڈ کے لیے ایک غیر روایتی معاہدے پر بات چیت کی: بگ بلیک نے صرف مخصوص وقت کے لیے ہوم اسٹیڈ کو اپنی ریکارڈنگ کا لائسنس دیا، بجائے اس کے کہ لیبل ریکارڈنگ کے حقوق کو برقرار رکھے جیسا کہ عام تھا۔ مزید برآں، بینڈ نے کوئی پیشگی ادائیگی نہیں کی، اپنی ریکارڈنگ کے لیے ادائیگی کی، اور کسی معاہدے پر دستخط نہیں کیے۔ ڈورنگو نے بعد میں تبصرہ کیا کہ "ہم پنک کے نقطہ نظر سے آئے ہیں-ہم ایک کارپوریٹ کلچر میں پھنسنا نہیں چاہتے تھے جہاں بنیادی طور پر آپ کسی معاہدے پر دستخط کر رہے ہیں کیونکہ آپ دوسرے شخص پر ان کی بات پر پورا اترنے کے لیے بھروسہ نہیں کرتے ہیں۔ ہمارے پاس نظریات تھے، اور یہ ہمارے نظریات میں سے ایک تھا۔ " بینڈ کے اراکین نے سوچا کہ اگر کوئی ریکارڈ کمپنی انہیں دھوکہ دینے جا رہی ہے تو وہ معاہدے کے ساتھ یا اس کے بغیر ایسا کر سکیں گے کیونکہ بینڈ اپنا دفاع کرنے کا متحمل نہیں ہو سکتا تھا۔ البینی کا خیال تھا کہ بگ بلیک کو راک بینڈ کے معمول کے کارپوریٹ ٹریپنگ کو اپنانے سے کوئی فائدہ نہیں ہوگا: "اگر آپ معاہدوں کا استعمال نہیں کرتے ہیں، تو آپ کے پاس فکر کرنے کے لیے کوئی معاہدے نہیں ہیں۔ اگر آپ کے پاس ٹور سوار نہیں ہے، تو آپ کے پاس بحث کرنے کے لیے ٹور سوار نہیں ہے۔ اگر آپ کے پاس بکنگ ایجنٹ نہیں ہے، تو آپ کے پاس بحث کرنے کے لیے بکنگ ایجنٹ نہیں ہے۔ " ٹور بکنگ، آلات کی ہولنگ، سیٹ اپ، اور شوز کے بریک ڈاؤن کو سنبھالنے کا مطلب یہ بھی تھا کہ بینڈ کو کسی بکنگ ایجنٹ یا روڈ کریو کی خدمات حاصل کرنے کی ضرورت نہیں تھی جس کے ساتھ انہیں منافع بانٹنا پڑے۔ ڈرمر کی کمی کا مطلب یہ بھی تھا کہ ایک کم رکن کے ساتھ منافع تقسیم کیا جائے، اور چونکہ کوئی ڈرم کٹ نہیں تھی اس لیے بینڈ کو اپنے تمام آلات کو فٹ کرنے کے لیے ٹور وین کرایہ پر لینے کی ضرورت نہیں تھی۔ اس طرح بگ بلیک اپنے زیادہ تر دوروں سے فائدہ اٹھانے میں کامیاب رہا۔ انہوں نے اپنے آنے والے ہوم اسٹیڈ ای پی کی تیاری کے لیے ریاستہائے متحدہ کے 1984 کے قومی دورے کا آغاز کیا، جس میں شہروں اور کھیلنے کے مقامات کے بارے میں جاننے کے لیے آزاد راک بینڈ کے قریبی نیٹ ورک کا استعمال کیا گیا۔ 1985-1986: ریسر-ایکس اور ایٹمائزر 1984 کے آخر میں، ریسر-ایکس ای پی کی ریکارڈنگ کے بعد، پیزاتی نے اپنی بڑھتی ہوئی مانگ والی نوکری، اپنی منگیتر کے لیے وقت وقف کرنے کی ضرورت، اور بڑھتی ہوئی مقبولیت اور مصروف شیڈول کی وجہ سے بینڈ کو خوش اسلوبی سے چھوڑ دیا۔ نیکڈ ریگن، جس کے وہ اب بھی رکن تھے۔ دریں اثنا، ڈورنگو نے بگ بلیک کے ساتھ کل وقتی وابستگی کے لیے نیکٹ ریگن کو چھوڑنے کا انتخاب کیا۔ پیزاٹی کی جگہ ڈیو ریلی نے لی، جو اپریل 1985 میں ریسر-ایکس کی ریلیز کے ہفتے بگ بلیک میں شامل ہوئے۔ ریلی 1982 میں ڈیٹرائٹ سے شکاگو چلا گیا تھا، جہاں اس نے ایک اسٹوڈیو میں کام کیا تھا جہاں فنک فنکار جارج کلنٹن اور سلی اسٹون نے ریکارڈ کیا تھا (اسے پارلیمنٹس ٹرومبیولیشن اور فنکاڈیلک کی دی الیکٹرک اسپینکنگ آف وار بیبیز پر ریکارڈنگ انجینئر کے طور پر کریڈٹ دیا جاتا ہے)۔ شکاگو میں انہوں نے سیویج بیلیفس نامی بینڈ میں شمولیت اختیار کی، اور ان کے بجانے کے انداز نے البینی اور ڈورنگو کو متاثر کیا، جنہوں نے انہیں بگ بلیک میں شامل ہونے کی دعوت دی کیونکہ وہ گانے ریکارڈ کر رہے تھے جو بینڈ کا پہلا مکمل لمبائی والا البم بنائے گا۔ البینی نے دعوی کیا کہ وہ ریسر-ایکس کے ساتھ ایک "بڑی، بڑے پیمانے پر، چپچپا راک آواز" کا ہدف رکھتی ہے، جو بلڈوزر سے کم تیز تھی، لیکن بالآخر محسوس کیا کہ ای پی "بہت زیادہ یکساں اور یک سنگی" تھی۔ ریسر-ایکس کے ریلیز ہونے تک بینڈ نے پہلے ہی نئے گانے لکھنا شروع کر دیے تھے، جس میں ای پی کے لائنر کے آخری جملے میں کہا گیا تھا کہ "اگلا گانا آپ کو اپنی پتلون سے گندگی کرنے والا ہے"۔ بگ بلیک کی پہلی ایل پی، 1986 کی ایٹمائزر نے بینڈ کو موسیقی کے لحاظ سے اب تک کی سب سے زیادہ ترقی یافتہ اور جارحانہ سطح پر پایا۔ ریلی کے فنک پس منظر نے بینڈ میں راگ اور رقص کا قدرے زیادہ احساس لایا، جبکہ البینی اور ڈورنگو کا گٹار کا کام پہلے سے کہیں زیادہ پرتشدد تھا۔ مائیکل ایزیراڈ کا تبصرہ ہے کہ "اس وقت تک بگ بلیک دونوں نے پھیپھڑوں پر پہلے تجویز کردہ خیالات کو بہتر بنا لیا تھا اور انہیں کسی سے بھی زیادہ مضحکہ خیز بنا دیا تھا لیکن البینی نے کبھی تصور بھی نہیں کیا تھا"، جبکہ آل میوزک کے مارک ڈیمنگ کا کہنا ہے کہ البم نے "بگ بلیک کے پچھلے کام کے میوزیکل اور گیتوں کی شدت پر پیش قدمی کی، گٹار کی آوازوں کا ایک بے لگام حملہ اور ہر طرح کے تخیلاتی تشدد۔" البینی نے بعد میں تبصرہ کیا کہ "ہمارے پاس واقعی اچھے گانوں کا اوسط سے زیادہ فیصد تھا"۔ ایٹمائزر کی دھنوں میں سماجیاتیوں کو برے اعمال کا ارتکاب کرتے ہوئے پیش کیا گیا ہے جس کے بارے میں زیادہ تر لوگ صرف بعض اوقات سوچتے ہیں: "بگ منی" ایک بدعنوان پولیس افسر سے متعلق ہے، "بازوکا جو" ایک شیل شاکڈ تجربہ کار کا خاکہ پیش کرتا ہے جو ایک معاہدہ قاتل بن جاتا ہے، "اسٹنکنگ ڈرنک" ایک پرتشدد شرابی کو بیان کرتا ہے، اور "فسٹس آف لو" ایک سیڈسٹ پیش کرتا ہے۔ البم کے سب سے متنازعہ گانوں میں سے ایک "اردن، مینیسوٹا" تھا، جو اردن، مینیسوٹا میں 1983 کے اسکینڈل کے بارے میں تھا جس میں دیہی قصبے کے بالغوں کی ایک بڑی تعداد کو بچوں کے جنسی رنگ میں ملوث ہونے کے الزام میں مجرم قرار دیا گیا تھا۔ "کیروسین"، جو ایٹمائزر کے اسٹینڈ آؤٹ ٹریکس میں سے ایک ہے، کو آزیراڈ اور آل میوزک کے اینڈی کیلمین دونوں بینڈ کی چوٹی کی کارکردگی کے طور پر دیکھتے ہیں۔ ایزیراڈ نے اس کی "گینگ آف فور سے براہ راست پھٹی ہوئی طاقتور تال اور گٹار جو شیشے کو توڑنے کی طرح لگتا ہے" پر تبصرہ کیا، جبکہ کیلمین نے اسے "بلا شبہ بگ بلیک کا روشن ترین/تاریک ترین لمحہ، ایک مہاکاوی طور پر گھومنے والا ٹریک جس میں فوری طور پر یادگار گٹار کا تعارف پیش کیا گیا ہے، جو آواز کی نقل یا جسمانی اشارے سے درست طریقے سے بیان کرنے میں مکمل طور پر نااہل ہے۔ [۔] یہ بگ بلیک کا 'لائٹ مائی فائر' ہے، لفظی طور پر"۔ ریلی نے وضاحت کی کہ یہ گانا دیہی امریکہ میں بوریت کے اثرات کے بارے میں تھا: "صرف دو کام کرنے ہیں: تفریح کے لیے سامان کا ایک پورا بوجھ اڑائیں، یا شہر کی ایک لڑکی کے ساتھ بہت زیادہ جنسی تعلقات رکھیں جو کسی کے ساتھ بھی جنسی تعلقات قائم کرے گی۔ 'مٹی کا تیل' ایک ایسے آدمی کے بارے میں ہے جو دونوں خوشیوں کو یکجا کرنے کی کوشش کرتا ہے۔ " ایٹمائزر ایک پولرائزنگ ریکارڈ تھا جسے قومی پریس میں سراہا گیا اور یہ ایک زیر زمین کامیابی بن گئی، جس نے اپنی ریلیز کے فورا بعد تین ہزار کاپیاں فروخت کر کے بینڈ کی توقعات کو پیچھے چھوڑ دیا۔ بگ بلیک نے بلاسٹ فرسٹ کے ذریعے اپنے ریکارڈز کے لیے ایک یورپی تقسیم کا معاہدہ حاصل کیا، جو کہ سونک یوتھ کے ذریعے البینی کو تجویز کردہ ایک لیبل تھا، اور 1986 کے یورپی دورے پر ان کے شوز کے لیے پرجوش ردعمل ملا۔ پھیپھڑوں اور بلڈوزر کو یکجا کرنے والا تالیف البم دی ہیمر پارٹی بھی 1986 میں ہوم اسٹیڈ ریکارڈز کے ذریعے جاری کیا گیا تھا، لیکن اس سال کے آخر میں بگ بلیک کا لیبل اور اس کے تقسیم کار، ڈچ ایسٹ انڈیا ٹریڈنگ سے اختلاف ہو گیا۔ البینی کے مطابق، ڈچ ایسٹ انڈیا کے اکاؤنٹنگ کے طریقے "ہمیشہ غلط تھے۔" وہ آپ کو ادائیگی کرنے سے بچنے کے لیے ہر گھٹیا، سستی چال چلاتے، جیسے کہ آپ کو ایک ایسا چیک بھیجیں جس پر دستخط نہ ہوں یا آپ کو ایک ایسا چیک بھیجیں جس میں ایک مختلف عددی اور لفظی رقم ہو۔ " اس کے بعد ہوم اسٹیڈ نے ریڈیو اسٹیشنوں میں مفت تقسیم کے لیے "ال ڈیوس" کے 12 انچ کے سنگل کی پانچ سو کاپیاں بنانے کو کہا۔ بینڈ نے اس شرط پر اتفاق کیا کہ سنگل کو فروخت کے لیے پیش نہیں کیا جائے گا، کیونکہ یہ گانا پہلے ہی 1985 میں 7 انچ کے سنگل کے طور پر ریلیز ہو چکا تھا اور البینی کے مطابق، "ہم نہیں چاہتے تھے کہ ہمارے سامعین ایک متبادل فارمیٹ خریدنے کے لیے اضافی پیسے کے لیے دودھ پلائیں"۔ سنگل کی ریلیز کے چند ہفتوں بعد، البینی نے شکاگو سے باہر ریکارڈ اسٹورز میں فروخت کے لیے کاپیاں دیکھنا شروع کر دیں۔ اسے جلد ہی پتہ چلا کہ 12 انچ کا سنگل امریکہ اور بیرون ملک دونوں جگہ زیادہ قیمت والی "کلیکٹر آئٹم" کے طور پر فروخت کیا جا رہا ہے۔ اگرچہ ہوم اسٹیڈ نے کاپیاں فروخت نہ کرنے کا دعوی کیا، لیکن البینی نے لیبل کے فروخت کنندگان میں سے ایک کو ریکارڈ خریدار کے روپ میں ٹیلی فون کیا اور بتایا گیا کہ وہ اسے کاپیاں فروخت کریں گے، لیکن شکاگو میں نہیں۔ اس دھوکے کے نتیجے میں البینی اور بگ بلیک نے ہوم اسٹیڈ اور ڈچ ایسٹ انڈیا سے تعلقات منقطع کر لیے۔ اگرچہ بینڈ کو بڑے لیبلز سے منافع بخش پیشکش مل رہی تھی، لیکن انہوں نے آزاد رہنے کا انتخاب کیا اور ٹچ اینڈ گو ریکارڈز کے ساتھ معاہدہ کیا، البینی لیبل کے سربراہ کوری رسک کے ساتھ اچھے دوست تھے۔ 1987: سر درد، سونگز اباوٹ فکنگ، اور بریک اپ ٹچ اینڈ گو کے لیے بگ بلیک کی پہلی ریلیز 1987 کے موسم بہار میں سر درد ای پی تھی۔ ای پی کے محدود اصل ایڈیشن کے لیے کور آرٹ ورک ایک حادثے کا شکار ہونے والے شخص کی فارنسک تصاویر کا ایک جوڑا تھا جس کا سر بیچ میں تقسیم ہو گیا تھا، اور ریکارڈ کو حساس صارفین سے آرٹ ورک کو چھپانے کے لیے ایک سیاہ پلاسٹک کے "باڈی بیگ" میں پیک کیا گیا تھا۔ ای پی کے سرورق پر ایک اسٹیکر لکھا ہوا تھا "ایٹمائزر کی طرح اچھا نہیں ہے، اس لیے اپنی امیدیں مت بڑھائیں، چیز!" ڈورنگو کے مطابق، "ہم وہاں بیٹھ کر لوگوں کو تنگ نہیں کرنا چاہتے تھے۔ اگر ہمیں لگا کہ یہ اتنا اچھا نہیں ہے، تو ہمیں صرف اس کے بارے میں ایماندار ہونا چاہیے۔ " درحقیقت، سر درد نے ایٹمائزر پر پائی جانے والی بہت سی ایک جیسی آوازوں اور تھیمز کو ری سائیکل کیا، جس سے یہ نشان ظاہر ہوتا ہے کہ بینڈ تخلیقی طور پر پیچھے رہ رہا ہے۔ ڈورنگو نے بعد میں ریمارکس دیے کہ "میں آئیڈیاویز سے باہر محسوس کر رہا تھا۔ اس وقت مجھے لگتا ہے کہ ہم نے وہ سب کچھ آزمایا تھا جو ہم موسیقی اور اسٹوڈیو میں آزمانا چاہتے تھے۔ " بینڈ کے اندر بھی تناؤ بڑھ رہا تھا۔ البینی شراب نہیں پیتا تھا، اس لیے ریلی اور ڈورنگو سڑک پر شراب پینے والے دوست بن گئے جب البینی انٹرویو کر رہے تھے اور بینڈ کی رسد کو سنبھال رہے تھے۔ تاہم، ریلی بہت زیادہ شراب پی رہا تھا، اور اس کے رویے نے بینڈ کی کئی پرفارمنس کو برباد کر دیا۔ سی بی جی بی میں ایک کلیدی شو کے دوران، اس نے نشے میں ڈھول کی مشین توڑ دی۔ البینی نے ریلی پر متعدد دیگر خامیوں کا الزام بھی لگایا جن میں ریہرسل میں تاخیر، ہمیشہ سواریوں کی ضرورت، اور "لڑائی بازی کی چمک سے چمک کی چمک" شامل ہیں۔ تاہم، اگرچہ اس نے کئی دھمکیاں دیں، لیکن البینی نے ریلی کو کبھی برطرف نہیں کیا۔ بینڈ کو درپیش ایک اور مسئلہ یہ تھا کہ ریلی اب کالج میں تھا اور البینی اور ڈورنگو دونوں کو دن کی ملازمتیں رکھنی پڑیں، جس کی وجہ سے بگ بلیک کی ٹور کرنے کی صلاحیت محدود ہو گئی۔ جب ڈورنگو نے اعلان کیا کہ وہ 1987 کے موسم خزاں کے سمسٹر میں شروع ہونے والے لاء اسکول میں داخل ہونے کا ارادہ رکھتے ہیں، تو بینڈ نے اس وقت تک جاری رکھنے کا فیصلہ کیا جب تک کہ وہ اسکول شروع نہیں کرتے اور پھر اسے چھوڑ دیتے ہیں۔ پریس، ریڈیو ایر پلے، ریکارڈ سیلز، اور کنسرٹ فیس میں اضافے سے لطف اندوز ہونے کے باوجود، بینڈ کو اپنے فیصلے پر پچھتاوا نہیں ہوا اور تجارتی کامیابی کے خیال سے گریز کیا۔ ریلی کے مطابق، "بگ بلیک اس بارے میں کبھی نہیں تھا۔ بگ بلیک کے لیے کوئی پیسہ کمانا، اب بگ بلیک نہیں ہوتا۔ " لنگڑے ڈک بینڈ کا ہونا بھی آزاد کرنے والا تھا، کیونکہ اراکین کو اب گروپ کے مستقبل کے بارے میں فکر کرنے کی ضرورت نہیں تھی۔ البینی نے لکھا کہ وہ بینڈ کے بہت بڑے ہونے سے پہلے ہی اسے توڑ کر خوش تھے: اب میں ٹوٹ کر کافی خوش ہوں۔ چیزیں بہت زیادہ بڑی اور بے قابو ہوتی جا رہی ہیں۔ ہم ہر چیز پر اپنا ہاتھ رکھنا چاہتے تھے، اس لیے ایسا کچھ نہیں ہوا جو ہم نہیں چاہتے تھے۔ بین الاقوامی اور کثیر فارمیٹ/کثیر علاقائی گندگی کے ساتھ، یہ مبہم ثابت ہو رہا ہے۔ میں اسے ایک اور گراس راک تماشے میں تبدیل کرنے کے بجائے اسے کاٹنا پسند کرتا ہوں۔ ان کے بریک اپ کا پہلے ہی اعلان ہونے کے بعد، بگ بلیک نے اپنا آخری البم، سونگز اباوٹ فکنگ، آدھا لندن میں اور آدھا البینی کے ہوم اسٹوڈیو میں ریکارڈ کیا۔ ان کے آخری دورے جون 1987 میں شروع ہوئے، جو انہیں یورپ، برطانیہ، آسٹریلیا اور پورے امریکہ لے گئے۔ انہوں نے البینی کی 25 ویں سالگرہ 22 جولائی کو بیلجیئم میں پکیل پاپ فیسٹیول ود سونک یوتھ میں پرفارم کیا۔ لندن میں 1,300 لوگوں کے لیے فروخت ہونے والے ایک شو میں، بروس گلبرٹ اور وائر کے گراہم لیوس نے بگ بلیک آن اسٹیج میں شامل ہو کر وائر کے "ہارٹ بیٹ" (بگ بلیک نے سر درد کے ساتھ مل کر گانے کا سرورق ورژن سنگل کے طور پر جاری کیا تھا) کا ایک اینکور کھیلا۔ البینی نے اس تجربے کے بارے میں لکھا کہ "اگر میں ابھی مر گیا تو یہ سب اس کے قابل ہوتا۔" ریاستہائے متحدہ میں بینڈ نے سان فرانسسکو، پروویڈنس، بوسٹن، نیویارک شہر، اور نیوپورٹ، کینٹکی میں پرفارم کیا، اور 9 اگست 1987 کو سیئٹل کے جارج ٹاؤن اسٹیم پلانٹ میں اپنی آخری پرفارمنس کے ساتھ اختتام پذیر ہوا۔ اس شو کے اختتام پر بینڈ نے اسٹیج پر اپنے آلات کو توڑ دیا۔ سونگز اباوٹ فکنگ بینڈ کے ٹوٹنے کے فورا بعد ریلیز ہوئی اور آٹھ ہزار کاپیوں کے ابتدائی دبانے کے ساتھ ان کا سب سے کامیاب ریکارڈ بن گیا۔ آل میوزک کے مارک ڈیمنگ نے اسے "ایک کھردرا شاہکار" قرار دیا ہے، جبکہ ان کے ساتھی اینڈی کیلمین کا کہنا ہے کہ "ہر [گانا] اتنا تیز ہے کہ استرا کو مکھن کے چاقو کی طرح موثر بنا سکتا ہے۔ خلاصہ: یوول، چنگ، تھمپ-تھمپ-سکریچ۔ بدصورت کردار گانوں میں قطار میں کھڑے ہوتے ہیں جیسے کہ راکشس ٹرک ریلی میں جلدی آمد۔ " نقاد رابرٹ کرسٹگاؤ نے تبصرہ کیا کہ "کوئی بھی شخص جو یہ سوچتا ہے کہ راک اینڈ رول زندہ ہے اور اس کے گیراج-بوائے ترتیبات کی لامحدود قسم میں ہے، اسے بہتر اندازہ لگانا چاہیے کہ یہ ہٹلر یوتھ مسترد کیسے مقابلے کو کچل سکتے ہیں اور بیک وقت چھوڑ سکتے ہیں۔ اس بات سے کوئی فرق نہیں پڑتا کہ اچھے معنی رکھنے والے راکرز اسٹیو البینی کے بالادستی کے جھوٹ کے بارے میں کیا سوچتے ہیں، وہ خود سے جھوٹ بولتے ہیں اگر وہ الیکٹرک گٹار کے ساتھ جو کرتے ہیں اسے مسترد کرتے ہیں-وہ کلڈوزر آواز اگر پنک اور دھات کی پوری نسلوں کو ختم نہیں کرتی ہے تو اس کا اختتام ہوتا ہے۔ " البینی نے خود بعد میں البم کے پہلے حصے کو بگ بلیک کا بہترین آؤٹ پٹ سمجھا۔ پوسٹ بگ بلیک بگ بلیک کے بریک اپ کے بعد، البینی نے 1987 سے 1989 تک ریپ مین اور 1992 کے بعد شیلک کو تشکیل دیا اور آگے بڑھایا۔ انہوں نے ریکارڈنگ انجینئر کی حیثیت سے بھی کام شروع کیا، انہوں نے سلینٹ، پکسیز، بریڈرز، پیگ بوائے، ارج اوورکل، جیسس چھپکلی، دی ویڈنگ پریزنٹ، سپرچنک، پی جے ہاروی، نروانا، بش، اور پیج اینڈ پلانٹ جیسے فنکاروں کے ساتھ کام کیا۔ ان کی کچھ سب سے مشہور ریکارڈنگز میں پکسیز کی سرف روزا (1988)، نروانا کی ان یوٹیرو (1993)، بش کی ریزر بلیڈ سوٹ کیس (1996)، اور پیج اینڈ پلانٹ کی واکنگ انٹو کلارکڈیل (1998) شامل ہیں۔ 1997 میں انہوں نے شکاگو میں اپنا ریکارڈنگ اسٹوڈیو، الیکٹریکل آڈیو کھولا۔ البینی کے ریکارڈنگ کے انداز کی خصوصیت پرفارمنس روم کے ارد گرد اسٹریٹجک طور پر رکھے گئے ونٹیج مائکروفون کے استعمال، مکس میں آواز کو بہت کم رکھنا، اور کچھ خاص اثرات کا استعمال کرنا ہے۔ وہ تقریبا کسی بھی فنکار کی ریکارڈنگ کے لیے بھی جانا جاتا ہے جو اس کی خدمات کی درخواست کرتا ہے (عام طور پر بہت کم نرخوں پر لیکن بڑے ریکارڈ لیبلز پر فنکاروں سے جان بوجھ کر زیادہ رقم وصول کرتا ہے)، ان البمز پر کریڈٹ ہونا ناپسند کرتا ہے جن پر وہ کام کرتا ہے (اگر پروڈیوسر کے بجائے ریکارڈنگ انجینئر کے طور پر کریڈٹ ہونے پر اصرار کرتا ہے)، اور اپنے کام کے لیے رائلٹی لینے سے انکار کرتا ہے (انہیں "بینڈ کی توہین" قرار دیتا ہے)۔ دریں اثنا، ڈورنگو نے اپنے لا اسکول کے سالوں کے دوران موسیقی بجانا جاری رکھا، ٹچ اینڈ گو ایز آرسنل پر دو ای پی جاری کیے اور باس ہوگ کے ساتھ ریکارڈنگ کی۔ اس کے بعد وہ ٹچ اینڈ گو ریکارڈز اور سنتھیا پلاسٹر کاسٹر سمیت کلائنٹس کے ساتھ ایک پریکٹس کرنے والے وکیل بن گئے۔ ریلی نے 1995 میں فالج کی وجہ سے معذور ہونے سے پہلے الجبرہ خودکشی، بل اور آٹا گروپوں کے ساتھ ٹریک ریکارڈ کیے، جسے ابتدائی طور پر غلطی سے خودکشی کی کوشش کے طور پر رپورٹ کیا گیا تھا۔ چلنے کی صلاحیت کھو جانے کے بعد، اس نے اپنے تجربات کے بارے میں ایک بلاگ لکھا جس کا عنوان تھا "ورتھ لیس گوڈمین کرپل"۔ 2004 میں انہوں نے میاما آف فنک نامی ایک میوزیکل پروجیکٹ میں حصہ لیا، جس نے البم گروو آن دی مینیا! ریلیز کیا، اور 2006 میں کتاب بلری اینڈ ڈس کنیکٹڈ: ٹیلز آف سنک-اور-سویم نہیلزم شائع کی۔ ریلی کا انتقال 24 دسمبر 2019 کو 59 سال کی عمر میں اسکوایمس سیل کارسنوما سے ہوا جو اس کے گلے میں شروع ہوا اور اس کے پھیپھڑوں میں پھیل گیا۔ 1992 میں بگ بلیک کا کیٹلاگ ٹچ اینڈ گو ریکارڈز میں واپس آگیا، جس نے اپنی پوری ڈسکوگرافی کو دوبارہ جاری کیا اور بینڈ کے ٹوٹنے کے طویل عرصے بعد اپنے ریکارڈز کو پرنٹ میں رکھا۔ اس اکتوبر میں لیبل نے لائیو البم اور ویڈیو پگپائل جاری کیا، جو بینڈ کے آخری دوروں کے دوران لندن میں ریکارڈ کیا گیا تھا، نیز تالیف البم دی رچ مینز ایٹ ٹریک ٹیپ، جس میں ایٹمائزر، سر درد، اور کمپیکٹ ڈسک فارمیٹ میں "ہارٹ بیٹ" سنگل کے ٹریک شامل تھے۔ دی ہیمر پارٹی کے دوبارہ ریلیز شدہ ورژن کو ریسر-ایکس کے ٹریکس کو شامل کرنے کے لیے بڑھایا گیا۔ 9 ستمبر 2006 کو، البینی اور ڈورنگو نے ٹچ اینڈ گو کے 25 ویں سالگرہ کے میلے میں بگ بلیک ری یونین پرفارمنس کے لیے اصل باسسٹ جیف پیزاٹی کے ساتھ دوبارہ مل کر کام کیا۔ شیلک کے ساتھ البینی کے ٹور شیڈول نے بینڈ کو ایک مکمل سیٹ کی ریہرسل کرنے کا وقت نہیں دیا، اس لیے انہوں نے اس کے بجائے چار گانوں کا ایک مختصر سیٹ چلایا: "کیبلز"، "ڈیڈ بلی"، "پیجن کل"، اور "ریسر-ایکس"۔ البینی نے وضاحت کی کہ یہ پرفارمنس "بگ بلیک کے ایک ساتھ واپس آنے کی خواہش یا یہاں تک کہ بگ بلیک کو دیکھنے کے خواہاں سامعین کے بارے میں نہیں تھی، یہ ہے کہ۔ ٹچ اینڈ گو کی عزت نہ کرنا ہلکی تعریف کے ساتھ توہین کے طور پر توہین ہوگی"، لیبل کو "[نہیں] صرف ایک معیار کے طور پر بیان کرتے ہوئے کہ ریکارڈ لیبل کو کس طرح برتاؤ کرنا چاہیے، بلکہ لوگوں کو کس طرح برتاؤ کرنا چاہیے"۔ پرفارمنس کے دوران انہوں نے کہا کہ "آپ بتا سکتے ہیں [یہ] کوئی ایسی چیز نہیں ہے جسے کرنے کی ہماری شدید خواہش تھی، لیکن ہم نے ایسا اس لیے کیا کیونکہ ہمیں ٹچ اینڈ گو پسند ہے [اور] ہمیں کوری رسک پسند ہے [۔] جب تاریخ راک موسیقی کے بارے میں بات کرتی ہے تو اس میں جنسی پستول سے نروان تک جانے کا رجحان ہوتا ہے، [لیکن] 1980 کی دہائی میں کچھ شروع ہوا اور آپ اپنے ارد گرد اس کا ثبوت دیکھ رہے ہیں"، یہ کہتے ہوئے کہ لیبل "میری زندگی میں موسیقی کے ساتھ ہونے والی بہترین چیز تھی، اور ہم نے شکریہ ادا کرنے کے لیے ایسا کیا۔ اس پرفارمنس نے پروموٹروں کو مزید ری یونین شوز کی پیشکش کی، لیکن البینی نے واضح طور پر کہا کہ "یقینی طور پر ایسا نہیں ہونے والا ہے"۔ سٹائل میوزک بگ بلیک کی موسیقی نے کنونشن کو چیلنج کیا، ایک کھرچنے والی آواز کا تعاقب کیا جو عصری پنک راک سے زیادہ جارحانہ تھی۔ البینی نے وضاحت کی کہ بینڈ نے شدت کے لیے جدوجہد کی، یہ کہتے ہوئے کہ ان کا مقصد "ایسی چیز بنانا تھا جو ہم اس سے گزرتے وقت شدید محسوس کرے، بجائے اس کے کہ ایسی چیز جس میں شدت کے بہت کم کوڈڈ اشارے ہوں۔ بھاری دھات اور اس طرح کی چیزیں مجھے واقعی شدید نہیں لگ رہی تھیں، یہ مجھے مزاحیہ لگ رہا تھا۔ ہارڈ کور پنک زیادہ تر وقت واقعی شدید نہیں لگتا تھا-زیادہ تر وقت یہ صرف بچکانہ لگتا تھا۔ مجھے لگتا ہے کہ اس طرح میں فرق کروں گا کہ ہم کیا کر رہے تھے اور دوسرے لوگ کیا کر رہے تھے۔ " البینی اور ریلی دونوں نے بگ بلیک کو پنک راک بینڈ قرار دیا۔ آل میوزک نے ان کی آواز کو کٹر اور پوسٹ پنک دونوں کے ساتھ منسلک کیا ہے اور انہیں انڈی راک کے ساتھ ساتھ شور راک اور پوسٹ ہارڈ کور کے علمبردار کے طور پر بیان کیا ہے۔ بگ بلیک کی موسیقی کا ایک اہم جزو ڈھول کی مشین تھی۔ اسے عام ڈھول کٹ کی آواز کی تقلید کرنے کی کوشش کرنے کے بجائے، بینڈ نے اپنی مصنوعی آوازوں کی انفرادیت کو بروئے کار لانے کا انتخاب کیا۔ بہت سے گانوں پر البینی نے اسے بار کی پہلی اور تیسری دھڑکنوں کو تیز کرنے کے لیے پروگرام کیا، بجائے اس کے کہ دوسری اور چوتھی دھڑکنوں کو عام طور پر راک موسیقی میں تیز کیا جائے۔ مائیکل ایزیراڈ کہتے ہیں، "اس کا اثر ایک یک سنگی ٹکرانا، ایک حملہ تھا،" ان کی نالی، جو عام طور پر راک بینڈ کا سب سے زیادہ انسانی پہلو ہوتا ہے، اس کی سب سے زیادہ غیر انسانی بن گئی۔ اس نے انہیں صرف زیادہ دغابازی کی آواز دی، اس کی مسلسل بے عزتی بالکل ظالمانہ تھی۔ " دورے کے دوران، بہت سے راک کلبوں کے ساؤنڈ انجینئرز ڈرم مشین سے پریشان تھے، اس خوف سے کہ یہ ان کے ساؤنڈ سسٹم کے ساتھ کام نہیں کرے گا یا ان کے اسپیکرز کو اڑا دے گا، اور بینڈ کو کلب کے مالک پر دباؤ ڈالنا پڑے گا یا شو کو منسوخ کرنے کی دھمکی دینی پڑے گی تاکہ وہ مانیٹر کے ذریعے ڈرم مشین ڈال سکیں۔ بینڈ کی گٹار کی آواز بھی غیر روایتی تھی۔ البینی "معیاری راک اسٹڈ گٹار آواز" سے بچنے کے لیے پرعزم تھا، اور شیٹ میٹل اسنپس کے ذریعے نشان زد دھاتی گٹار چنوں کا استعمال کرکے ایک دستخطی "کلانکی" آواز حاصل کی۔ نشان جس کی وجہ سے پک ہر تار کو دو بار مارتا ہے، جس سے بیک وقت دو گٹار چنوں کا اثر پیدا ہوتا ہے۔ ڈورنگو نے تبصرہ کیا: "میں نے ہمیشہ سوچا کہ ہمارا گٹار بجانا اتنا زیادہ گٹار بجانا نہیں تھا، بلکہ گٹار سے پیدا ہونے والی آوازوں کو جمع کرنا تھا۔" انہوں نے اور البینی نے ایٹمائزر کے لائنر نوٹوں میں بالترتیب اپنے گٹار کو "وروم" اور "سکنگ" کے طور پر بل کیا۔ آل میوزک کے مارک ڈیمنگ نے تبصرہ کیا ہے کہ "گروپ کے گٹار باری باری ہتھوڑے کی طرح کٹے جاتے ہیں اور دانتوں کے ڈاکٹر کی ڈرل کی طرح گر جاتے ہیں، جس سے اس عمل میں ایک اہم اور یک سنگی تضاد پیدا ہوتا ہے۔" بگ بلیک کی موسیقی متعدد انواع اور فنکاروں سے متاثر تھی۔ البینی پنک راک بینڈوں کے مداح تھے جن میں خودکشی، رامونز، اسٹوجز، اور نیکڈ ریگن شامل ہیں۔ جب ریلی نے 1985 میں بینڈ میں شمولیت اختیار کی تو وہ اپنے ساتھ ایک فنک پس منظر لے کر آئے، ڈیٹرائٹ اسٹوڈیو میں کام کرنے کے بعد جہاں جارج کلنٹن اور سلی اسٹون نے ریکارڈ کیا تھا۔ اپنے کیریئر کے دوران بگ بلیک نے پوسٹ پنک، نیو ویو، فنک، ہارڈ راک، سنتھ پاپ، اور آر اینڈ بی سمیت متعدد اسٹائل کے گانوں کے سرورق ورژن ریکارڈ کیے۔ ان میں ریما ریما کی "ریما ریما"، جیمز براؤن کی "دی پے بیک"، وائر کی "ہارٹ بیٹ"، چیپ ٹرک کی "ہیز اے ویر"، کرافٹ ورک کی "دی ماڈل"، اور میری جین گرلز کی "ان مائی ہاؤس" شامل ہیں۔ تاہم، بگ بلیک نے جو آواز اپنے لیے بنائی تھی، وہ مکمل طور پر اصل تھی: ازیراد نے تبصرہ کیا کہ "بینڈ کی موسیقی-جگری ہوئی، سفاکانہ، بلند آواز اور گندی-بالکل محاذ آرائی کی حد تک اصل تھی۔ پوسٹ پنک اور کٹر کے بڑے سیاہ آستین والے سالوں سے لے کر گانے سے مشابہت رکھنے والی آواز تک بلیڈ شیٹ میٹل کے ذریعے بے رحمی سے پھٹ رہا تھا۔ کسی نے ایسے ریکارڈ نہیں بنائے تھے جو اتنے سخت لگے۔ " گیت بگ بلیک کے گانوں نے امریکی ثقافت کے تاریک پہلو کو ناقابل معافی تفصیل سے تلاش کیا، کسی بھی ممنوع کو تسلیم نہیں کیا۔ البینی کی دھنوں میں ختنہ، قتل، عصمت دری، بچوں کے ساتھ بدسلوکی، آتش زنی، آتش زنی، نسل پرستی اور بدگمانی جیسے موضوعات پر کھل کر بات کی گئی۔ بعد میں انہوں نے تبصرہ کیا، "ایک پوسٹ کالجیٹ بوہیمین کے طور پر میرے لیے یہی چیز دلچسپ تھی۔" "ہمارے پاس کوئی منشور نہیں تھا۔ کچھ بھی حد سے باہر نہیں تھا۔ بس یہی وہ چیز ہے جو زیادہ تر وقت سامنے آتی ہے۔ " ان کے بہت سے گانوں میں سماجیاتیوں کی چھوٹی چھوٹی کہانیاں بیان کی گئیں جن میں وہ برے کام کر رہے تھے جن کے بارے میں عام آدمی محض سوچ سکتا ہے۔ کچھ، جیسے "کیبلز"، "پیجن کل"، اور "جورڈن، مینیسوٹا"، حقیقی واقعات، یا ان چیزوں پر مبنی تھے جو البینی نے اپنی مڈویسٹ پرورش کے دوران دیکھی تھیں۔ انہوں نے کہانیوں کا موازنہ رپلے کی بیلیو اٹ آر ناٹ! سے کرتے ہوئے کہا کہ "اگر آپ کو اس طرح کی کوئی چیز نظر آتی ہے تو آپ کو لگتا ہے کہ 'ایسا نہیں ہو سکتا!' لیکن یہ سچ ثابت ہوتا ہے، اور یہ اسے اور بھی بدصورت بنا دیتا ہے۔ " البینی کی دھنوں پر بظاہر نسل پرستی اور ہم جنس پرستی کی وجہ سے تنقید کی گئی۔ بڑے سیاہ فام گانوں میں نسل پرستی ایک عام موضوع تھا، جو جزوی طور پر اس وقت شکاگو میں موجود تیز نسلی تقسیم سے متاثر تھا۔ لفظ "ڈارکی" لنگس ای پی کی پہلی سطر میں نمودار ہوا، لیکن البینی نے ایک مزاحیہ اصطلاح کے طور پر اس کے استعمال کا دفاع کرتے ہوئے کہا کہ "ایک طرح سے یہ ایک نفرت انگیز لفظ کے تصور پر ایک ڈرامہ ہے۔ کیا کوئی ایسا لفظ جو فطری طور پر اتنا مزاحیہ ہو نفرت انگیز ہو سکتا ہے؟ مجھے نہیں معلوم۔ " اسی طرح انہوں نے ہم جنس پرست لطیفوں کے اپنے استعمال اور لفظ "فگ" کا دفاع کیا: "یہ دیکھتے ہوئے کہ ہم جنس پرست اور پنک ذیلی ثقافتیں کتنی آپس میں ملی ہوئی تھیں، اس میں شامل کسی بھی شخص کے ذریعہ یہ فرض کیا گیا تھا کہ کھلی ذہنیت، اگر آزادانہ شکل کا تجربہ نہیں، تو معمول تھا۔ اپنے بیلٹ کے نیچے اس مفروضے کے ساتھ، اپنی پسند کا مذاق اڑائیں۔ لفظ 'فگ' صرف ایک ہم جنس پرست اصطلاح نہیں ہے، یہ اپنے آپ میں مضحکہ خیز ہے-صوتی طور پر-جیسے الفاظ 'ہاکی پک'، 'مکلوکس'، 'جیفیلٹ فش'، اور 'کینیڈا۔ کچھ ناقدین نے ان دفاع کو البینی کی طرف سے حقیقی گہری نسل پرستی، ہم جنس پرستی اور بدگمانی کے جواز کے طور پر دیکھا، اس موضوع سے ان کی واقفیت کی سطح کو دیکھتے ہوئے، لیکن انہوں نے اصرار کیا کہ وہ ایک متعصبانہ شخص نہیں تھے اور صرف ان جذبات پر طنز کر رہے تھے جنہیں عقلی، مہذب افراد عام طور پر سماجی تعامل کے دوران دبا دیتے ہیں: "لہذا ایک بار جب یہ دیا جاتا ہے، ایک بار جب آپ جانتے ہیں کہ آپ کیا سوچتے ہیں، تو آپ جو کہتے ہیں اس کے بارے میں ادرک ہونے کی کوئی وجہ نہیں ہے۔ بہت سے لوگ، وہ بہت محتاط رہتے ہیں کہ ایسی باتیں نہ کہیں جو کچھ لوگوں کو ناراض کر سکتی ہیں یا کچھ ایسا کریں جس کی غلط تشریح ہو۔ لیکن انہیں اس بات کا احساس نہیں ہے کہ اس سب کا مقصد آپ کی زندگی گزارنے کے انداز کو تبدیل کرنا ہے، نہ کہ آپ کی بات کرنے کے انداز کو۔ " البینی نے اس بات پر بھی زور دیا کہ گانوں کے بول بگ بلیک کا مرکزی نقطہ نہیں تھے، اور یہ کہ آوازیں صرف ضرورت کی وجہ سے تھیں: "ایسا لگتا تھا، آلات موسیقی کے طور پر، اس میں بعض اوقات کافی جذباتی شدت نہیں ہوتی تھی، اس لیے آوازیں ہوتی تھیں۔ لیکن آوازوں کا مقصد توجہ کا مرکز بننا نہیں تھا-بینڈ کے اندر تعامل اور موسیقی کی افراتفری کی نوعیت، یہ اہم حصہ تھا۔ " تاہم، انہوں نے اپنے سامعین میں سفید فام لبرل ہپسٹرز کی رواداری کی جانچ کرنے اور سامعین میں سے ردعمل کو بھڑکانے کا لطف اٹھایا، یہ کہتے ہوئے کہ بینڈ کا ایک مقصد "واضح طور پر جارحانہ ریکارڈ رکھنا" تھا۔ پنکچر میگزین کے ٹیری سوٹن نے لکھا ہے کہ بینڈ کی برائی، گہرے انسانی جذبات کی سخت پیش کش نے تنقید کے خلاف ان کے کام کو تقویت دی: "موضوعات اتنے جان بوجھ کر بھرے ہوئے ہیں کہ آپ کسی فکنگ پیوریٹن کی طرح نظر آئے بغیر ان کے 'آرٹ' پر تنقید نہیں کر سکتے۔" اسٹیج پر براہ راست پرفارمنس، بگ بلیک نے ان کی موسیقی سے ملنے کے لیے ایک شدید تماشا پیش کیا۔ البینی بینڈ کے بجانے سے پہلے اسٹیج پر پٹاخوں کی ایک اینٹ لگا دیتا، یہ ایک روایت ہے جسے اس نے ان کی ابتدائی پرفارمنس سے لے کر ان کے تحلیل ہونے تک جاری رکھا اور ان کے 2006 کے ری یونین سیٹ کے لیے دوبارہ زندہ کیا، اور زیادہ تر گانوں میں "ون، ٹو، فک یو!" چلا کر شمار ہوتا تھا۔ بجاتے وقت، بینڈ کے ممبران اپنے اسٹیل کے گٹار کے تاروں پر اپنے ہاتھ اتنی سختی سے مارتے تھے کہ وہ خون کھینچتے، اکثر اپنی انگلیوں پر چپکنے والی پٹیاں لگانے کی ضرورت ہوتی تھی۔ ایزیراڈ کے مطابق، البینی نے ایک خاص طور پر تیار کردہ ہپ سلنگ گٹار کا پٹا استعمال کیا جو اس کی کمر کے گرد بیلٹ کی طرح پہنا ہوا تھا، اور وہ "سپنڈلی گن سلنگر کی طرح اسٹیج پر گھومتا تھا"۔ جیرارڈ کوسلوئے یاد کرتے ہیں کہ "ایسا لگتا تھا کہ کسی نے اسٹیو کو ایم پی میں ڈال دیا ہے [.] وہ اسٹیج پر دیکھنا بہت خوفناک تھا۔" "جورڈن، مینیسوٹا" کی پرفارمنس کے دوران، بینڈ ایک ایسے مقام پر پہنچ جاتا جہاں وہ ایک متضاد، عجیب و غریب شور کو طول دیتے جبکہ البینی ایک شدید پینٹومیم انجام دیتا گویا کہ وہ گانے کی دھنوں سے زیادتی کا شکار ہونے والے بچوں میں سے ایک ہے۔ "یہ دیکھنا دراصل بہت پریشان کن تھا،" ڈورنگو کہتے ہیں، "یہ واقعی لوگوں کو بے چین کر دے گا۔" بینڈ ہیکلرز کو تیزابی واپسی یا جان بوجھ کر جارحانہ لطیفوں سے جواب دیتا۔ جنوری 1987 میں فورسڈ ایکسپوزر میں بگ بلیک کی کارکردگی کی شدت کو بیان کرتے ہوئے، لیڈیا لنچ نے تبصرہ کیا کہ "میں مایوسی، دل کی تکلیف، نفرت، موت، بیماری، ناجائز استعمال، نفرت، عدم اعتماد اور بدگمانی کی دیوار کے پیچھے دیوار کے طور پر تقریبا فراموش ہو گئی تھی، جس نے فوجی درستگی کے ساتھ جنگ کرتے ہوئے اسٹیج پر دھاوا بول دیا اور دس ہزار بیلوں کی طاقت سے ہر کھلے سوراخ پر زور سے حملہ کیا۔" ان کے جارحانہ گٹار بجانے اور ڈرم مشین کے استعمال کے ذریعے، بگ بلیک کی موسیقی نے صنعتی راک کے پیش خیمہ کے طور پر کام کیا۔ جمالیاتی طور پر، بینڈ کے پختہ نظریات، سخت آزادی، تخلیقی کنٹرول پر اصرار، اور سخت گیتوں کے موضوعات نے ترقی پذیر آزاد راک کمیونٹی پر نمایاں اثر ڈالا۔ مارک ڈیمنگ لکھتے ہیں، "بگ بلیک ایک ایسا بینڈ تھا جو وہاں گیا جہاں چند بینڈ جانے کی جرات کرتے تھے (اور جہاں بہت سے لوگوں نے محسوس کیا کہ بینڈ کو نہیں جانا چاہیے)، اور اچھے یا برے کے لیے ان کے وسیع اثرات کا انڈی راک پر زلزلے کا اثر پڑا۔" البینی نے پگپائل البم کے اپنے نوٹوں میں بینڈ کے کئی بنیادی نظریات کا خلاصہ کیا: تنظیمی طور پر، ہم چند بنیادی اصولوں کے لیے پرعزم تھے: ہر ایک کے ساتھ اتنا ہی احترام کریں جس کا وہ حقدار ہے (اور اس سے زیادہ نہیں)، ان لوگوں سے گریز کریں جو ہماری فضول یا عزائم کو اپیل کرتے ہیں (ان کا ہمیشہ ایک زاویہ ہوتا ہے)، "میوزک سین" (جو کبھی بھی ہمارا اسٹامپنگ گراؤنڈ نہیں تھا) کے علاوہ زیادہ سے زیادہ کام کریں، اور اس عمل میں کسی سے بھی بدتمیزی نہ کریں۔ ممبران اسٹیو البینی-ووکلز، گٹار، ڈرم مشین پروگرامنگ (1981-1987)، باس گٹار (1981-82) جیف پیزاٹی-باس گٹار، بیکنگ ووکلز (1983-84) سینٹیاگو ڈورانگو-گٹار، بیکنگ ووکلز (1983-1987) ڈیو ریلی-باس گٹار، بیکنگ ووکلز (1985-1987) I بینڈ کی ڈرم مشین کو ان کی ریلیز پر "رولینڈ" کا سہرا دیا جاتا ہے۔ ڈسکوگرافی بگ بلیک کی ڈسکوگرافی دو اسٹوڈیو البمز، دو لائیو البمز، دو تالیف البمز، چار ای پیز، پانچ سنگلز اور ایک ویڈیو البم پر مشتمل ہے۔ اسٹوڈیو البمز لائیو البمز آئی ساؤنڈ آف امپیکٹ ایک مجاز بوٹلیگ ہے جو بلاسٹ فرسٹ کے ذیلی امپرنٹ کے ذریعے جاری کیا گیا ہے۔ تالیف البمز ایکسٹینڈڈ پلےز سنگلز I "ریما-ریما" ایک ریما-ریما سرورق ہے جسے یک طرفہ سنگل کے طور پر نمبر نمبر کے ساتھ شامل کیا گیا ہے۔ 9 جبری نمائش، اور 500 کاپیوں تک محدود۔ II "ان مائی ہاؤس" میری جین گرلز کا سرورق ہے جسے پگپائل ویڈیو کی کاپیوں کے ساتھ شامل کیا گیا تھا۔ ویڈیو البمز دیگر نمائشیں مندرجہ ذیل بگ بلیک گانے تالیف البمز پر جاری کیے گئے تھے۔ یہ ایک مکمل فہرست نہیں ہے ؛ وہ گانے جو سب سے پہلے بینڈ کے البمز، ای پیز، اور سنگلز پر جاری کیے گئے تھے، شامل نہیں ہیں۔ یہ بھی دیکھیں کہ آپ وہاں نہیں تھے: شکاگو پنک کی تاریخ۔ جو لاسورڈو اور کرسٹینا ٹلمین) (2007)-دستاویزی حوالہ جات امریکی صنعتی راک میوزیکل گروپ امریکی شور راک میوزیکل گروپ امریکی پوسٹ ہارڈ کور میوزیکل گروپ الٹرنیٹو راک گروپس از الینوائے بلاسٹ فرسٹ آرٹسٹ ہوم اسٹیڈ ریکارڈز آرٹسٹ روتھ لیس ریکارڈز (شکاگو) آرٹسٹ ٹچ اینڈ گو ریکارڈز فنکار 1981 میں الینوائے میوزیکل گروپوں میں 1981 کے ادارے جو 1981 میں قائم ہوئے آو گو ریکارڈز کے فنکار