Relayer
ریلےئر انگریزی ترقی پسند راک بینڈ ہاں کا ساتواں اسٹوڈیو البم ہے، جسے اٹلانٹک ریکارڈز نے نومبر 1974 میں جاری کیا تھا۔ کی بورڈ کے ماہر ریک ویکیمین نے مئی 1974 میں ان کے ڈبل کانسیپٹ البم ٹیلز فرام ٹوپوگرافک اوشینز (1973) کے بعد بینڈ کی سمت سے اختلاف کی وجہ سے گروپ چھوڑ دیا، ہاں نے بکنگھم شائر میں چار ٹکڑوں کے طور پر ریہرسل میں داخلہ لیا۔ انہوں نے ریفیوجی کے سوئس موسیقار پیٹرک موراز کے ساتھ آباد ہونے سے پہلے یونانی کی بورڈسٹ اور کمپوزر وینجیلیس سمیت کئی موسیقاروں کا آڈیشن لیا، جنہوں نے البم میں فنک اور جاز فیوژن کے عناصر کو شامل کیا۔ ریلےئر تین ٹریکوں پر مشتمل ہوتا ہے، جس کے ایک طرف "دی گیٹس آف ڈیلیریم" اور دوسرے طرف "ساؤنڈ چیزر" اور "ٹو بی اوور" ہوتے ہیں۔ ریلےئر کو معاصر اور ماضی سے متعلق ناقدین کی جانب سے ملے جلے سے مثبت ردعمل ملا۔ یہ نمبر پر پہنچ گیا۔ یوکے البم چارٹ پر 4 اور نمبر۔ 5 یو ایس بل بورڈ 200 پر۔ "دی گیٹس آف ڈیلیریم" کے اختتامی حصے میں سے ایک، جس کا عنوان "سون" تھا، جنوری 1975 میں ریلیز ہوا۔ نومبر 1974 اور جولائی 1975 کے درمیان البم کی حمایت میں دورے کے بعد، ہاں ایک سال طویل وقفے پر چلا گیا۔ ریلےئر کی فروخت جاری رہی، اور اسے ریکارڈنگ انڈسٹری ایسوسی ایشن آف امریکہ (آر آئی اے اے) نے امریکہ میں 500,000 سے زیادہ کاپیاں فروخت کرنے کے لیے سونے کی سند دی ہے۔ اسے 2003 اور 2014 میں دوبارہ تیار کیا گیا تھا، دونوں پہلے غیر ریلیز شدہ ٹریکس کے ساتھ ؛ مؤخر الذکر میں نئے سٹیریو اور 5.1 سراؤنڈ ساؤنڈ مکس اور اضافی ٹریکس شامل ہیں۔ پس منظر اپریل 1974 میں، گلوکار جون اینڈرسن، باسسٹ کرس سکوائر، گٹارسٹ اسٹیو ہو، کی بورڈسٹ ریک ویک مین، اور ڈرمر ایلن وائٹ کی ہاں لائن اپ نے اپنے پچھلے البم، ٹیلز فرام ٹوپوگرافک اوشینز (1973) کی حمایت میں اپنا 1973-1974 ٹور سمیٹ لیا۔ یہ البم بینڈ کے لیے کامیاب رہا، دو ہفتوں تک برطانیہ میں پہلے نمبر پر پہنچ گیا، اور مکمل طور پر پری آرڈرز کی بنیاد پر برٹش فونوگرافک انڈسٹری کی طرف سے سونے کی سند حاصل کرنے والا پہلا البم بن گیا۔ گروپ کی کامیابی کے باوجود، ریکارڈنگ کے دوران، ویک مین نے بینڈ کو اس کے خفیہ تصور اور اس کی دوہری لمبائی کے ساتھ البم کے ساتھ بینڈ کی طرف سے لی گئی سمت سے اپنے اختلافات اور مایوسی کے بعد اس کے اختتام پر چھوڑنے کے اپنے فیصلے سے آگاہ کیا جس کے نتیجے میں اس کے خیال میں مواد کو نقصان پہنچا۔ ان کے اخراج کو 8 جون کو عام کیا گیا، اور انہوں نے اپنے سولو کیریئر کو دوبارہ شروع کیا۔ چار ٹکڑوں میں گھٹ کر، ہاں فارم یارڈ اسٹوڈیوز میں واپس چلا گیا، جو کہ لٹل چالفونٹ، بکنگھم شائر میں ڈرمر ٹریور موریس کی ملکیت میں ایک ریہرسل اور ریکارڈنگ کی سہولت ہے، اور اس نے نئے گانوں پر کام کیا۔ کچھ مواد کا اہتمام کیے جانے کے بعد، ایک نئے کی بورڈسٹ کے لیے آڈیشن شروع ہوئے اور آڈیشن کے لیے تقریبا آٹھ کھلاڑیوں سے رابطہ کیا گیا، جن میں جین روسیل، ایڈی جابسن، نک گلینی سمتھ، اور یونانی موسیقار اور کمپوزر وینجیلیس شامل تھے۔ دیگر کو امریکہ اور جرمنی سے لایا گیا تھا۔ اینڈرسن وینجیلیس کا مداح تھا اور کئی ماہ قبل اس کے پیرس کے فلیٹ کا دورہ کیا تھا جب ہاں شہر میں ٹیلز فرام ٹوپوگرافک اوشینز پیش کر رہا تھا۔ وینجیلیس نے آڈیشن دینے پر رضامندی ظاہر کی اور اپنے کی بورڈ کو ریہرسل اسٹوڈیو بھیج دیا، لیکن گروپ نے دریافت کیا کہ وہ کردار سے غیر وابستہ تھا اور ایک گروپ کے لیے بہت مضبوط شخصیت تھا۔ اٹلانٹک ریکارڈز کے نائب صدر فل کارسن نے مزید کہا کہ ان کا اڑنے کا خوف مزید پیچیدگیوں کا باعث بنا، اور اس کے بعد موسیقاروں کی یونین کی طرف سے مسترد ہونے سے وینجیلیس کے بینڈ میں شامل ہونے کا امکان ختم ہو گیا۔ اس کے فورا بعد، میلوڈی میکر کے رپورٹر کرس ویلچ نے مشورہ دیا کہ بینڈ پیٹرک موراز کو آزمائیں، جو ایک سوئس موسیقار اور فلم کمپوزر ہیں جن کا جاز اور کلاسیکی موسیقی کا پس منظر ہے، اور وہ ترقی پسند اور جاز فیوژن ٹرائی ریفیوجی کے رکن ہیں۔ ایک ہفتے سے بھی کم عرصے بعد، موراز نے بینڈ کے منیجر برائن لین کی طرف سے آڈیشن کی دعوت قبول کر لی۔ موراز بینڈ کے مداح تھے اور اس سے قبل 1969 میں ان کے سوئٹزرلینڈ کے دورے کے دوران ان سے ملے تھے۔ موراز نے اگست 1974 کے پہلے ہفتے کے دوران ہاں کے ساتھ آڈیشن لیا۔ وہ فارم یارڈ اسٹوڈیوز پر جلدی پہنچا اور دیکھا کہ ہر ممبر اپنی مہنگی کار میں پہنچ رہا ہے۔ اس نے کہا: "پناہ گزین سے آ رہا ہوں، جہاں ہم اپنی ریہرسل کی جگہ سے تین میل پیدل جا رہے تھے۔ یہ بالکل برعکس تھا!" موراز نے وینجیلیس کے کی بورڈ کے ساتھ آڈیشن لیا جو اب بھی اسٹوڈیو میں موجود تھے۔ ٹیوننگ کے بعد، انہوں نے اپنی صلاحیت کو ظاہر کرنے کے لیے کچھ حصے ادا کیے، جن میں کلوز ٹو دی ایج (1972) کا "اینڈ یو اینڈ آئی" کا ایک مختصر حصہ بھی شامل تھا، جس کی وجہ سے بینڈ نے بات کرنا چھوڑ دی اور اس کے ارد گرد جمع ہو گیا۔ موراز کا پہلا کام "ساؤنڈ چیزر" کے درمیانی حصے کے لیے جو انہوں نے لکھا تھا اس کی تکمیل کے لیے ایک سیکشن وضع کرنا تھا۔ موراز نے جو کھیلا وہ بینڈ کو پسند آیا، اور اگلے دن، لین نے اسے بتایا کہ ہاں وہ کل وقتی طور پر شامل ہونا چاہتا ہے۔ موراز نے ڈیلیور کرنے کے لیے کچھ دباؤ محسوس کیا، اور مرکزی لندن کے قریب ارلز کورٹ میں واقع اپنے فلیٹ سے ہر روز اسٹوڈیو تک گاڑی چلا کر بینڈ کے ذخیرے کو ریکارڈ کرنے اور سیکھنے کے لیے چلا گیا۔ اس طرح کے "تنگ" موسیقی کے ڈھانچے کے ساتھ ٹوپوگرافک سمندروں سے 80 منٹ کی کہانیاں بنانے کے بعد، اینڈرسن ایسی موسیقی کو تلاش کرنا چاہتا تھا جو ریلےئر پر "بہت زیادہ مختلف" تھی۔ وہ خاص طور پر کارلینز اسٹاک ہاؤسن کی الیکٹرانک میوزک کمپوزیشن اور ترک نژاد امریکی موسیقار الہان میماروگلو کی ونگز آف دی ڈیلیریس ڈیمن (1972) سے متاثر تھے۔ اینڈرسن نے یاد کیا کہ وہ اور موراز اس وقت کچھ "بہت جدید" بنانے میں دلچسپی رکھتے تھے، اور یہاں تک کہ بینڈ کو "بغیر سوچے سمجھے موسیقی بنانے کا مشورہ دیا، جسے سب نے سوچا کہ میں تھوڑا بہت آگے جا رہا ہوں"۔ ریلےئر کلوز ٹو دی ایج (1972) کی طرح ہی شکل اختیار کرتا ہے، جس میں ایک ٹریک ایک طرف اور دو گانے دوسری طرف ہوتے ہیں۔ بینڈ نے ریہرسل کے دوران دو اضافی ٹریک لکھے لیکن انہیں اسٹوڈیو میں ریکارڈ کرنے کے لیے کافی وقت نہیں ملا۔ اینڈرسن نے ایک کو "بالکل پاگل اور پیچیدہ" قرار دیا۔ اپنے کی بورڈ کے بیشتر حصوں کے لیے، موراز نے موسیقی کاغذ پر نہیں لکھی اور اس کے بجائے کچھ خاص طور پر عین حصوں کے علاوہ اپنی یادداشت پر انحصار کیا۔ البم میں ہو کا مرکزی گٹار 1955 کا فینڈر ٹیلی کاسٹر ہے، جو ان کے معمول کے گبسن اور لیس پال ماڈلز سے اسٹائلسٹک روانگی کی نشاندہی کرتا ہے جو انہوں نے پہلے کے البمز میں استعمال کیے تھے۔ وہ پیڈل اسٹیل اور برقی ستار کا بھی استعمال کرتا ہے۔ اسکوائر "ٹو بی اوور" پر فنڈر جاز باس کا استعمال کرتا ہے، جو اس کے معمول کے ریکن بیکر 4001 سے الگ ہے۔ فارم یارڈ اسٹوڈیوز میں ریہرسل کے بعد، بینڈ نے ورجینیا واٹر، سرے میں نیو پائپرز میں اسکوائر کے گھر پر ریلےئر ریکارڈ کرنے کا فیصلہ کیا، جسے اس نے کرسمس 1972 میں خریدا تھا۔ اس نے پہلی بار نشان زد کیا کہ ہاں نے لندن سے باہر البم بنایا تھا، اور اس مقام نے پیشہ ورانہ اسٹوڈیو میں وقت کی ادائیگی کی ضرورت کو ختم کرکے لاگت میں کمی کے اقدام کے طور پر کام کیا، اس طرح بینڈ کو موسیقی پر کام کرنے کے لیے زیادہ وقت ملا۔ ان کے ساتھ ایڈی آفورڈ بھی شامل ہوئے، جنہوں نے 1970 سے بینڈ کے ساتھ ان کے انجینئر اور بعد میں شریک پروڈیوسر اور لائیو ساؤنڈ مکسر کے طور پر کام کیا تھا۔ آفورڈ نے سکوائر کے تہہ خانے میں ایک موبائل 24 ٹریک ریکارڈنگ مشین اور مکسنگ ڈیسک نصب کیا، اور جینارو رپو کو ٹیپ آپریٹر کے طور پر شامل کیا۔ ریلےئر آفورڈ کے ساتھ آخری ہاں البم تھا اس سے پہلے کہ وہ 1975 میں دوسرے گروپوں کے ساتھ کام کرنے کے لیے چلا گیا۔ بعد میں انہوں نے کہا کہ بینڈ کے ساتھ ان کا وقت "تھوڑا سا باسی" ہو گیا تھا، لیکن انہوں نے ڈرامہ (1980) اور یونین (1991) کی ریکارڈنگ کے دوران مختصر واپسی کی۔ ریکارڈنگ سیشن عام طور پر آٹھ یا نو گھنٹے تک جاری رہتے تھے۔ موراز کی خواہش تھی کہ ریکارڈنگ کے دوران آفورڈ کو "تھوڑا کم سنگسار کیا گیا" کیونکہ اس نے البم کی تیاری کے معیار کو متاثر کیا، اور اسے فرجیل (1971) پر آفورڈ کے کام اور ایمرسن لیک اینڈ پالمر کے ساتھ البمز سے کمتر درجہ دیا۔ مکسنگ لندن کے ایڈویژن اسٹوڈیوز میں مکمل ہوئی۔ سونگز سائیڈ ون "دی گیٹس آف ڈیلیریم" ایک 21 منٹ کا ٹریک ہے جسے اینڈرسن نے "ایک جنگی گانا، ایک جنگی منظر" کے طور پر بیان کیا ہے، لیکن یہ جنگ کی وضاحت یا اس کی مذمت کرنے کے لیے نہیں ہے۔ ایک پیشکش، ایک چارج، ایک فتح کی دھن، اور آخر میں امن ہے، جس میں مستقبل کی امید ہے۔ " انہوں نے اصل میں پورے البم کو لیو ٹالسٹائی کے ادبی کام وار اینڈ پیس پر مبنی کرنے کا منصوبہ بنایا تھا، لیکن اس کے بجائے اس کے موضوعات سے متاثر ایک سائیڈ لانگ ٹریک کا انتخاب کیا۔ موراز نے اینڈرسن کے ساتھ کہانی کے بارے میں ایک گفتگو کو یاد کیا جب وہ دونوں اسے پڑھ چکے تھے، جس کے بعد موراز نے انہیں فلپ ڈروئلیٹ کے فرانسیسی سائنس فکشن گرافک ناول ڈیلیریس کی ایک کاپی پیش کی۔ موراز نے کہا: "اس نے فوری طور پر اس سے متعلق بتایا لہذا مجھے لگتا ہے کہ شاید ایک عنوان کے طور پر 'دی گیٹس آف ڈیلیریم' اسی سے آیا ہے۔" یہ گانا کئی مختصر موضوعات سے نکلا ہے جو اینڈرسن نے اپنے سر میں جمع کیے تھے اور انہیں "بہت بری طرح" پیانو پر گروپ کے سامنے بجایا تھا ؛ جب ان کے بینڈ کے ساتھیوں کو سمجھ آیا کہ وہ کیا کرنے کی کوشش کر رہے ہیں تو انہیں راحت ملی۔ اینڈرسن اور ہو نے کیسٹ ٹیپ پر اس کے حصوں کو ریکارڈ کرکے اس کے ڈھانچے پر نظر رکھی، اینڈرسن کو اگلے حصے کا پتہ لگانے کے لیے چھوڑ دیا کیونکہ گروپ اس چیز کو تیار کرے گا جو پہلے رکھی گئی تھی۔ یہ گانا ایک وقت میں حصوں میں ریکارڈ کیا گیا تھا، حالانکہ گروپ پہلے سے ہی پورے ٹکڑے سے واقف تھا اور اس نے کئی ہفتوں تک ہر حصے کے ٹیک ریکارڈ کرنے اور ان کا انتخاب کرنے میں گزارے جو اراکین کو سب سے مضبوط لگے۔ ایک بار چننے کے بعد، حصوں کو ایک ساتھ ترمیم کیا گیا اور پھر اوور ڈب ریکارڈ کیے گئے۔ جنگی حصے میں کریشنگ ساؤنڈ ایفیکٹس شامل ہیں جو وائٹ نے استعمال شدہ کار کے پرزوں کے ٹاور پر دھکیل کر بنائے تھے جو اس نے اور اینڈرسن نے سکریپ یارڈ سے اکٹھا کیا تھا۔ ہو نے یاد کیا کہ اینڈرسن اس جنگ میں بہت پرجوش ہو گیا تھا جس کا اس نے تصور کیا تھا، جس کی وجہ سے گروپ نے ایک مرکب تیار کیا جو "بہت دور چلا گیا" اور دوسرا "بہت محفوظ" تھا۔ جنگ کے بعد، ٹریک ایک نرم گانے کے ساتھ اختتام پذیر ہوتا ہے جو بعد میں "سون" کے نام سے مشہور ہوا۔ اینڈرسن نے بعد میں سوچا کہ "دی گیٹس آف ڈیلیریم" مؤثر طریقے سے ریکارڈ پر نہیں آیا، لیکن کنسرٹ میں بہتر کارکردگی کا مظاہرہ کیا۔ سائیڈ ٹو "ساؤنڈ چیزر" میں جاز فیوژن اور فنک انتظامات کے عناصر شامل ہیں۔ موراز کو بینڈ کے ساتھ اپنے آڈیشن کے دوران گانے کا تعارف وضع کرنے کے لیے کہا گیا تھا ؛ ان کی شراکت کو "ایک یا دو ٹیک" کے بعد حتمی شکل دی گئی اور اسے حتمی ورژن میں استعمال کیا گیا۔ انہوں نے آخر میں اپنے موگ سنتھسائزر سولو کو البم پر اپنی کارکردگی کا ایک نمایاں لمحہ سمجھا، لیکن محسوس کیا کہ مجموعی طور پر کی بورڈ فائنل مکس میں دفن ہو گئے تھے۔ ہو نے سوچا کہ یہ ٹریک "پیٹرک کے جیزی کی بورڈ اور میرے عجیب قسم کے فلیمینکو الیکٹرک [گٹار] کا ایک ناقابل بیان مرکب ہے"، پھر بھی اسے موراز کے اپنے گٹار سولو کے دوران بجائے جانے والے کورڈز کا ابتدائی انتخاب ناپسند تھا، جس کی وجہ سے موراز نے اسے مختلف انداز میں بجایا، جس سے وہ متفق نہیں تھے۔ جی ہاں سوانح نگار ڈین ہیجز نے ٹریک کا موازنہ فیوژن گروپ ریٹرن ٹو فارایور کے انداز سے کیا۔ "ٹو بی اوور" کی ابتدا اس وقت ہوئی جب اینڈرسن نے لندن میں ہو کے گھر پر ایک دوپہر گزاری۔ جیسے ہی دونوں نے اس بات پر تبادلہ خیال کیا کہ البم کے لیے کون سی موسیقی تیار کی جائے، اینڈرسن نے ہو کو ایک راگ کے لیے اپنے شوق کے بارے میں بتایا جو ہو نے لکھا تھا اور اس سے پہلے اینڈرسن کو گا چکا تھا۔ اینڈرسن کے پاس ابتدائی گیت بھی تھا: "ہم کل ندی کے نیچے سفر کریں گے، عالمگیر ندی کے نیچے تیرتے ہوئے، ختم ہونے کے لیے۔" ہو نے لندن کے ہائیڈ پارک میں دی سرپینٹائن جھیل پر کشتی کی سواری سے ٹریک کے لیے تحریک حاصل کی۔ شروع سے ہی، اس نے سوچا کہ یہ گانا "واقعی خاص" ہے اور اینڈرسن نے اسے مزید تیار کرنے پر رضامندی ظاہر کی۔ ہو 1960 کی دہائی کے آخر میں اس مخصوص حصے کے لیے موسیقی لے کر آئے تھے اور انہوں نے اپنے پہلے گروپ، کل کے ایک ٹریک سے ایک ریف لیا تھا۔ اینڈرسن نے "ٹو بی اوور" کو "مواد میں مضبوط، لیکن مجموعی رویہ میں نرم" قرار دیا۔ یہ اس بارے میں ہے کہ جب چیزیں غلط ہو جائیں تو آپ کو اپنی دیکھ بھال کیسے کرنی چاہیے۔ " جب گانے کے گیت کو حتمی شکل دی جا رہی تھی، ہو نے مشورہ دیا کہ "وہ نہیں جانتی کہ میرے لیے اس کا کیا مطلب ہے" اس کی پیروی کریں "ہم پرسکون ندیوں سے نیچے اترتے ہیں"، لیکن اینڈرسن نے اسے "ختم ہونے کے لیے، ہم دیکھیں گے" میں تبدیل کر دیا، ایک ایسی تبدیلی جس کے بارے میں ہو نے سوچا کہ ایک وسیع تر گیت بیان کرنے کے لیے "تخلیقی طور پر بھیس میں" تھا۔ موراز نے محسوس کیا کہ وہ گانے کے لیے ایک بہتر کی بورڈ سولو انجام دینے کے لیے تنگ تھا، اس لیے اس نے اپنے کی بورڈ کو گٹار اور باس کے ساتھ ملانے کے لیے "بالکل کلاسیکی فوگ کی طرح" ایک کاؤنٹر پوائنٹ سولو لکھا۔ انہوں نے ایک شام کو کاغذ پر ایک ابتدائی ورژن لکھا تھا، پھر بھی بینڈ نے سیکشن کے لیے گانے کی کلید کو تبدیل کرنے کی خواہش کا اظہار کیا، جس کی وجہ سے موراز کو راتوں رات اسے دوبارہ لکھنے میں کئی گھنٹے گزارنے پڑے۔ آرٹ ورک البم کی آستین کو انگریزی فنکار راجر ڈین نے ڈیزائن اور اس کی تصویر کشی کی تھی، جس نے 1971 سے بینڈ کے لیے آرٹ ورک ڈیزائن کیا تھا، جس میں ان کا لوگو بھی شامل تھا۔ اپنی 1975 کی کتاب ویوز میں، ڈین نے اس سرورق کو ہاں کے لیے اپنی پسندیدہ کے طور پر منتخب کیا، اور ریکارڈنگ سے انہیں سب سے زیادہ لطف آیا۔ اس نے آستین کے لیے "ایک دیوہیکل" گوتھک "غار"، "فوجی راہبوں کے لیے ایک قسم کا قلعہ بند شہر" کی عکاسی کرنے کے اپنے ارادے کا انکشاف کیا۔ پینٹنگ کی ابتدا ڈین کے واٹر کلر خاکے سے ہوئی تھی جو اس نے کالج میں پڑھائی کے دوران بنایا تھا۔ 2004 میں سرورق کے بارے میں بات کرتے ہوئے، انہوں نے کہا: "میں حتمی قلعے، ایک قلعہ بند شہر کی حتمی دیوار کے خیالات کے ساتھ کھیل رہا تھا۔ یہ ایک تصوراتی تصور سے زیادہ تھا۔ میں اس قسم کی چیزوں کی تلاش کر رہا تھا جیسے نائٹس ٹیمپلر نے بنایا ہوگا یا جو آپ موجودہ فلم لارڈ آف دی رنگز میں دیکھیں گے۔ مڑے ہوئے، گھومتے ہوئے کینٹیلیور سیدھے خلا میں۔ " ڈین کے بہت سے البم کے سرورق میں دکھائی گئی تصاویر ایک دوسری دنیا کا لہجہ ترتیب دیتی ہیں اور بینڈ کے بصری انداز کا ایک قابل شناخت حصہ ہیں۔ ریلےئر کے لیے، گھوڑے پر سوار جنگجو "دی گیٹس آف ڈیلیریم" میں موجود جنگ کے گیتوں کے موضوعات کی عکاسی کرتے ہیں۔ آستین میں مصنف ڈونلڈ لیہمکل کی اکتوبر 1974 کی ایک غیر عنوان شدہ چار اسٹانزا نظم شامل ہے، اور اس میں موراز کے سابق مین ہارس بینڈ میٹ، جین رسٹوری کی لی گئی بینڈ تصویر شامل ہے۔ البم کی سی ڈی کے دوبارہ اجرا میں دو اضافی پینٹنگز شامل ہیں، اور مزید غیر استعمال شدہ ڈیزائن ڈین کی 2008 کی کتاب ڈریگنز ڈریم میں شامل ہیں۔ این ایم ای ایوارڈز کے 1975 کے ایڈیشن میں، البم نے بیسٹ ڈریسڈ ایل پی جیتا۔ ڈین نے کہا ہے کہ "دی گیٹس آف ڈیلیریم" ان کا پسندیدہ ہاں ٹریک ہو سکتا ہے اور انہوں نے محسوس کیا کہ البم کا نام اس کے نام پر رکھا جانا چاہیے تھا۔ 2020 تک یہ پینٹنگ 60 لاکھ ڈالر میں فروخت ہو چکی تھی۔ ریلیز ریلےئر کو برطانیہ میں نومبر 1974 میں ایل پی، آڈیو کیسٹ اور 8 ٹریک ٹیپ پر ریلیز کیا گیا، اس کے بعد 5 دسمبر 1974 کو امریکہ میں ریلیز کیا گیا۔ اس نے 1970 کی دہائی کے دوران بینڈ کی تجارتی کامیابی کو جاری رکھا، یوکے البم چارٹ پر نمبر 4 اور یو ایس بل بورڈ ٹاپ ایل پی چارٹ پر نمبر 5 تک پہنچ گیا۔ امریکہ میں اپنی ریلیز کے دو ہفتوں سے بھی کم عرصے بعد، البم 18 دسمبر 1974 کو ریکارڈنگ انڈسٹری ایسوسی ایشن آف امریکہ کی طرف سے گولڈ سرٹیفیکیشن تک پہنچ گیا جس کی 500,000 سے زیادہ کاپیاں فروخت ہوئیں۔ "دی گیٹس آف ڈیلیریم" کے اختتامی حصے میں سے ایک سنگل، جس کا عنوان "سون" ("دی گیٹس آف ڈیلیریم" سے) تھا، 8 جنوری 1975 کو سنگل کے طور پر ریلیز کیا گیا، جس کے بی سائیڈ پر "ساؤنڈ چیزر" کا ترمیم شدہ ورژن تھا۔ استقبالیہ تنقیدی استقبالیہ ریلےئر کو موسیقی کے ناقدین کی طرف سے زیادہ تر مثبت ردعمل ملا۔ میوزک جرنلسٹ اور مصنف کرس ویلچ نے میلوڈی میکر کے لیے ایک مثبت جائزہ دیا، اور البم کو "سب سے کامیاب اور اطمینان بخش ہاں البمز میں سے ایک" کے طور پر سراہا۔ انہوں نے "دی گیٹس آف ڈیلیریم" کو ایک "طاقتور ٹکڑا اور اس واحد البم کی طرف سے عائد کردہ وقت کے ڈھانچے کے فوائد" کے طور پر بیان کیا۔ ویلچ نے بینڈ کو "اپنی بہترین کارکردگی کے ساتھ، تناؤ پیدا کرتے ہوئے اور مکمل آسانی کے ساتھ ریلیز کرتے ہوئے، اور جنگ کے حصے کے اختتام پر جون کی کرسٹل لائن آواز کے لیے راہ تیار کرتے ہوئے" نوٹ کرنا جاری رکھا جو "جلد" میں بدل جاتا ہے۔ اپنے دسمبر 1974 کے جائزے میں، بل بورڈ میگزین نے ریلےئر کو ہاں کی "ایک اور تقریبا بے عیب کوشش" قرار دیا اور کہا کہ موراز "بالکل فٹ بیٹھتا ہے"۔ اس کا اختتام "ایک آسان، لیکن ایک ہی وقت میں، بینڈ کے ساتھ آنے والے سب سے زیادہ قابل عمل سیٹوں میں سے ایک" کے ساتھ ہوا۔ جن لوگوں نے البم کو منفی جائزہ دیا ان کا خیال تھا کہ یہ ٹیلز فرام ٹوپوگرافک اوشینز (1973) کی پیروی تھی، ایک البم جسے انہوں نے محسوس کیا کہ دکھاوا اور حد سے زیادہ تھا۔ ایک ماضی سے متعلق جائزے میں، آل میوزک نے البم کو پانچ میں سے تین ستاروں کی درجہ بندی کرتے ہوئے کہا کہ ہاں اس وقت "ان کی موسیقی کی مہتواکانکشی کو روکنے کے لیے بہت کم ترغیب تھی"، البم نے "مختلف آلات کے لیے سولوز پر مشتمل کھرچنے والے، تال سے گھنے آلات کے حصوں کو باری باری نازک آواز اور کورل حصوں کے ساتھ روحانی منظر کشی کے لیے وقف شاعرانہ دھنوں پر مشتمل کیا۔" بینڈ ہو نے ریلےئر پر موسیقی کو "بہت جدید، یورپی طرز کی موسیقی" کے طور پر بیان کیا، اور پیٹرک نے جنوبی امریکہ کا ذائقہ بھی لایا۔ یہ ایک بہت ہی بین الاقوامی ریکارڈ تھا۔ " سکوائر نے سوچا کہ اس کے باس اور وائٹ کے ڈھول کے درمیان کچھ تعامل اس وقت پچھلے ہاں البمز پر سنی گئی کسی بھی چیز سے بہتر تھا۔ موراز نے البم کی ریکارڈنگ کا خلاصہ "کافی ڈھیلا، لیکن توانائی موجود ہے" کے طور پر کیا۔ اس کی ریلیز کے بعد، ویک مین سے بی بی سی کے لیے اس کا جائزہ لینے کے لیے کہا گیا اور اسے خوشی ہوئی کہ بینڈ نے اسے بنا لیا ہے کیونکہ یہ "بہت زیادہ جزی اور فری فارم تھا، جو مجھے پسند نہیں تھا"۔ اگر گروپ نے موسیقی کو زیادہ سریلی اور موضوعاتی انداز میں ریکارڈ کیا ہوتا تو اسے غصہ آتا کیونکہ یہ وہ سمت ہوتی جس کے بارے میں اس کا خیال تھا کہ ہاں کو اپنانا چاہیے تھا۔ "مجھے خوشی ہے کہ میں نے بینڈ چھوڑنے کا صحیح فیصلہ کیا۔" ریسیوز ریلےئر کو پہلی بار 1988 میں یورپ اور امریکہ میں بحر اوقیانوس پر سی ڈی پر دوبارہ جاری کیا گیا تھا۔ سی ڈی مہارت حاصل کرنے کا سہرا زال شریبر کو دیا گیا ہے، جو اس وقت اٹلانٹک کے اندرونی سی ڈی مہارت حاصل کرنے والے انجینئروں میں سے ایک تھے۔ 1998 میں، ایک منی آستین ایچ ڈی سی ڈی ورژن جس میں اساؤ کیکوچی نے مہارت حاصل کی تھی، جاپان میں جاری کیا گیا۔ 2003 میں، اس البم کو سٹرلنگ ساؤنڈ میں جارج مارینو کے ذریعہ رائنو اور الیکٹرا ریکارڈز پر ڈیجیٹل طور پر دوبارہ تیار کیا گیا تھا۔ اس ورژن میں "سون" اور "ساؤنڈ چیزر" کی واحد ترامیم اور "دی گیٹس آف ڈیلیریم" کا ایک اسٹوڈیو رن تھرو شامل تھا جس میں کم کی بورڈ اور حصوں میں گانے کے متبادل ڈھانچے تھے لیکن ایک ایسا ہی "جنگ" سیکشن تھا جیسا کہ حتمی ورژن میں سنا گیا تھا۔ 2009 میں اس البم کو جاپانی مارکیٹ کے لیے اساؤ کیکوچی نے دوبارہ تیار کیا۔ 2003 کا ریمسٹرڈ ایڈیشن بینڈ کے دی اسٹوڈیو البمز 1969-1987 باکس سیٹ میں شامل کیا گیا تھا، جو 2013 میں ریلیز ہوا تھا۔ نومبر 2014 میں، ریلےئر کو سی ڈی/ڈی وی ڈی-آڈیو اور سی ڈی/بلو رے ڈسک پیک کے طور پر پینگیریک لیبل پر اسٹیون ولسن کے نئے سٹیریو اور 5.1 سراؤنڈ ساؤنڈ مکس کے ساتھ دوبارہ جاری کیا گیا۔ پیک میں بونس ٹریک شامل ہیں جن میں ہر ٹریک کا اصل ماسٹر ٹرانسفر اور اسٹوڈیو رن تھرو ورژن شامل ہیں۔ بلو رے پیک میں البم کا ایک ساز ساز مرکب شامل ہے۔ اس ری ماسٹر میں "دی گیٹس آف ڈیلیریم" کے درمیانی حصے میں سنے گئے صوتی اثرات شامل نہیں ہیں کیونکہ وہ اصل ملٹی ٹریک ماسٹرز کا حصہ نہیں تھے۔ ولسن نے قیاس کیا کہ انہیں البم کے حتمی اختلاط کے دوران ایک علیحدہ ٹیپ ماخذ سے شامل کیا گیا تھا۔ ٹور یس نے ریلےئر کو شمالی امریکہ اور برطانیہ کے اپنے 1974-1975 دورے کے ساتھ سپورٹ کیا جو 8 نومبر 1974 سے 23 اگست 1975 تک جاری رہا، جس میں البم کو مکمل طور پر چلایا گیا۔ اس دورے کا اختتام 1975 کے ریڈنگ فیسٹیول میں ایک اہم مقام کے ساتھ ہوا۔ زیادہ تر تاریخوں میں انگریزی بینڈ گریفون کو افتتاحی اداکاری کے طور پر پیش کیا گیا۔ ریہرسل کئی ہفتوں تک شیپرٹن اسٹوڈیوز، سرے میں آفورڈ آن ساؤنڈ، اسٹیج لائٹنگ ان کے دیرینہ ساتھی مائیکل ٹائٹ، اور راجر ڈین اور ان کے بھائی مارٹن کے ڈیزائن کردہ سیٹ کے ساتھ جاری رہی۔ اس دورے کا آغاز امریکہ کے 31 تاریخوں کے مرحلے کے ساتھ ہوا، جس کے لیے موراز کے پاس سیٹ لسٹ سے واقف ہونے کے لیے تقریبا چھ ہفتے تھے اور اس نے اسے سیکھنے کے لیے اپنے لندن کے فلیٹ سے سکوائر کے گھر تک 90 منٹ کی ڈرائیو کا استعمال کیا۔ رسٹوری نے اپنے کچھ حصوں کی مقدار اور پیچیدگی کی وجہ سے ہاں کے گانوں کو کاغذ پر نقل کرکے مدد کی، جسے موراز نے "میموری شیٹس" کے طور پر بیان کیا۔ انہوں نے دورے کے پہلے چند شوز کے لیے شیٹس پر انحصار کیا، پھر بھی جب تک یہ دورہ دو ہفتوں سے بھی کم عرصے بعد نیویارک شہر کے میڈیسن اسکوائر گارڈن پہنچا، موراز کو احساس ہوا کہ انہوں نے سیٹ سیکھ لیا ہے اور انہیں استعمال کرنا چھوڑ دیا۔ یہ شو ان کے لیے ایک خاص بات تھی: "ہم نے کئی منٹ تک کھڑے ہو کر تالیاں بجائیں۔ شور بالکل ناقابل یقین تھا۔ " ان کے رگ میں اسٹیج پر 14 کی بورڈ شامل تھے، جو ان کے ساتھ پہلے کام کرنے کی تعداد سے دوگنا تھا۔ فیوچر یس گلوکار اور پروڈیوسر ٹریور ہورن، جو بینڈ کے مداح ہیں، نے یوکے لیگ پر ان کے شو میں شرکت کی اور "دی گیٹس آف ڈیلیریم" کی پرفارمنس کو یاد کیا: "یہ ختم ہو گیا اور جون نے" سون "گایا۔ مجھے رونے کا احساس ہوا۔ اس سے مجھے بہت کچھ ملا۔ مجھے یہ گانا بہت پسند آیا۔ " جی ہاں اصل میں 2020 میں ایک یورپی دورے کا انعقاد کرنے کا ارادہ کیا جس نے ان کے البم سیریز ٹور کو جاری رکھا اور ریلیئر کو مکمل طور پر پیش کیا، لیکن کوویڈ 19 وبائی امراض کی وجہ سے اسے منسوخ کر دیا گیا۔ اس دورے کو 2022 کے لیے دوبارہ شیڈول کیا گیا تھا، لیکن بینڈ نے اعلان کیا کہ وہ اس کے بجائے اس دورے کو کلوز ٹو دی ایج کی پچاسویں سالگرہ کے لیے وقف کریں گے۔ ریلےئر ٹور کو بعد میں تیسری بار 2023 کے لیے دوبارہ شیڈول کیا گیا، لیکن انشورنس کے مسائل کی وجہ سے ایک بار پھر ملتوی کر دیا گیا۔ ٹریک لسٹنگ ہاں کے لکھے ہوئے تمام ٹریک۔ نوٹ: ٹریک کا دورانیہ اصل یوکے ونائل پر موجود نہیں ہے، لیکن شمالی امریکہ کی پریسنگ پر شامل کیا گیا تھا۔ بی ایم آئی ریکارڈ کے مطابق "سون" کا سہرا صرف جون اینڈرسن کو جاتا ہے۔ تاہم، اس ٹریک کو البم کے اصل سنگل اور 2003 کے ری ماسٹر دونوں پر مجموعی طور پر ہاں کا سہرا دیا جاتا ہے۔ پرسنل کریڈٹ 1974 کے البم لائنر نوٹوں سے اخذ کیے گئے ہیں۔ جی ہاں جون اینڈرسن-لیڈ ووکلز، ایکوسٹک گٹارز، پککولو، پرکشن اسٹیو ہو-ایکوسٹک اور الیکٹرک گٹارز، پیڈل اسٹیل، الیکٹرک ستار، بیکنگ ووکلز کرس سکوائر-باس گٹار، بیکنگ ووکلز پیٹرک موراز-پیانو، الیکٹرک پیانو، ہیمنڈ آرگن، منیموگ، میلوٹرون ایلن وائٹ-ڈرمز، پرکشن پروڈکشن ایڈی آفورڈ-انجینئر، پروڈکشن جی ہاں-پروڈکشن جینارو ریپو-ٹیپ آپریٹر راجر ڈین-کور ڈیزائن اور ڈرائنگ مائیک ایلنسن-پیسٹ اپ برائن لین-کوآرڈینیٹر (بینڈ منیجر) جین رسٹوری-اصل گروپ فوٹو گرافی مینسل لیتھو-پلیٹس چارٹس سرٹیفیکیشنز حوالہ جات فوٹ نوٹ ذرائع بیرونی روابط