Rufer House
ویانا میں شلیسمنگاس 11 میں روفر ہاؤس، 1922 میں معمار ایڈولف لوس نے جوزف اور میری روفر کے لیے ڈیزائن کیا تھا۔ اسے راؤمپلان طرز کی پہلی مثال سمجھا جاتا ہے۔ راؤمپلان اپنی داخلی مقامی تنظیم میں اپنے پیشرو فری پلان سے بہت مختلف تھا۔ اگرچہ لوس کے کچھ دوسرے گھروں کی طرح مشہور نہیں تھا، لیکن روفر ہاؤس نے اس کے بعد کے ڈیزائنوں کے لیے مثال قائم کی۔ بنیادی ڈیزائن گھر تقریبا کیوب نما حجم ہے اور اندرونی جگہ 10 میٹر اور 10 میٹر ہے۔ بیرونی دیواریں بوجھ اٹھانے والی ہیں اور اندرونی دیواروں کو تقسیم کی جگہ پر چھوڑ دیتی ہیں۔ ایک مرکزی کالم گھر سے گزرتا ہے جو پلمبنگ کو چھپاتا ہے اور دوسری منزل پر فریمنگ ڈیوائس کے طور پر بھی کام کرتا ہے۔ یہ سینٹر کالم ایک گراؤنڈنگ ایجنٹ ہے، جو پورے گھر کو جوڑتا ہے اور ایک پوائنٹ آف ریفرنس کے طور پر کام کرتا ہے۔ روفر ہاؤس اور راؤمپلان راؤمپلان آپس میں جڑے ہوئے حجم کے ذریعے اندرونی طور پر قدرتی زمین کی تزئین کی تقلید کرنے کے لیے نکلتے ہیں۔ روفر ہاؤس ایک ہی منزل پر اپنی کثیر سطحی تنظیم کے ذریعے ایسا کرتا ہے۔ اگرچہ گھر کی پہلی اور دوسری دونوں منزلوں میں یہ تقسیم سطح کا فرق ہے، دوسری منزل وہ ہے جسے رومپلان کے طور پر سب سے زیادہ دیکھا جاتا ہے۔ دوسری منزل نچلی سطح پر رہنے کے علاقے اور اونچی سطح پر کھانے کے کمرے سے بنی ہے۔ کھانے کے علاقے کو رہنے کے علاقے کے ایک حصے کے طور پر دیکھا جاتا ہے اور اس طرح اس کی مقدار ایک دوسرے سے ٹکرا جاتی ہے۔ سطح کی تبدیلی کھانے کے کمرے کے حجم کو رہنے کے کمرے کے حجم سے ممتاز کرتی ہے۔ ایک چھوٹی سی سیڑھی دونوں سطحوں کو جوڑتی ہے۔ عمارت کا مرکزی کالم، دونوں جلدوں کے درمیان فرق پیدا کرتے ہوئے، فرش کی نچلی اور اوپری سطحوں کے درمیان گھر کے ذریعے ایک اخترن نظارہ پیدا کرنے والی جگہ کو بھی تشکیل دیتا ہے۔ اس منزل پر پائے جانے والے نجی مطالعے کو الگ سمجھا جاتا ہے۔ یہ ایک ٹھوس حجم ہے جو رہنے اور کھانے کے علاقوں کی مسلسل جگہوں سے منقطع ہوتا ہے اور فرش کو بیرونی دیواروں تک پہنچاتا ہے۔ آخر میں، چھت جو رہنے کے کمرے سے جوڑتی ہے وہ ایک بیرونی جگہ ہے جسے اندرونی جگہ سے تراشا گیا تھا اور اس کے اوپر فرش سے ڈھکا ہوا ہے۔ اس سے پتہ چلتا ہے کہ یہ بیرونی اور اندرونی دونوں جگہ ہے اور اس حد کو دھندلا دیتا ہے۔ بیرونی لوز سب سے بڑھ کر مکعب کی خالص شکل کے بارے میں بہت اٹل تھا اور سجاوٹ کو کم سے کم رکھا جاتا ہے۔ دیواریں بالکل سفید ہیں اور کھڑکی کے فریموں میں کم سے کم ساخت ہوتی ہے۔ تاہم، یہ فریز اور کارنائس کے ذریعے متوازن ہے جو عمارت کے اوپری حصے کے ساتھ ساتھ چلتا ہے، اور پارتھینن فریز کے کچھ حصوں کی نقل جو سڑک کی طرف دیکھنے کے لیے کافی کم ہے۔ فریز اور کارنائس پوری عمارت کو ایک ساتھ باندھتے ہیں جبکہ اب بھی سخت نوعیت میں حصہ ڈالتے ہیں اور تقریبا پوشیدہ نظر آتے ہیں۔ پارتھینون کی نقلیں عمارت (کھڑکیوں اور دیواروں) پر خالی جگہوں اور سطحوں کو متوازن کرنے کے لیے دیکھی جاتی ہیں جبکہ ایک ہی وقت میں مثالی مکعب شکل کے خالص تجریدی کو متوازن کرتی ہیں۔ پینل مغربی فن تعمیر کی تاریخ سے جڑے ہوئے ہیں اور اس خیال کو پیش کرتے نظر آتے ہیں کہ ایڈولف لوس ایک کلاسیکی معمار تھا نہ کہ بنیاد پرست۔ روفر ہاؤس کا ایک اور اہم حصہ کھڑکیوں کا بظاہر بے ترتیب انتظام ہے۔ خالی سفید دیواروں سے کوئی خلل نہیں پڑتا ہے، گھر کا سب سے نمایاں پہلو کھڑکیاں ہیں۔ جب کہ بیرونی طرف سے کھڑکیوں کا عام ناظرین کے لیے کوئی مطلب نہیں ہے، اندرونی طرف سے کھڑکیاں بالکل معنی رکھتی ہیں۔ یہ اندرونی طور پر پروگرام شدہ کھڑکیاں روشنی اور نظارے فراہم کرتی ہیں جہاں وہ اندر سے معنی رکھتی ہیں۔ وہ پہلے مذکور دوسری منزل کے ذریعے اخترن نظارہ جاری رکھتے ہیں اور گھنے مقامات میں جہاں ضرورت ہو وہاں روشنی دیتے ہیں۔ گیلری ببلیوگرافی ایڈولف لوس، لی کاربوزیئر۔ راؤم پلان بمقابلہ منصوبہ Libre.010 پبلشرز، روٹرڈیم 2008۔ سنتھیا جارا۔ ایڈولف لوس کا "راؤمپلان" نظریہ۔ جرنل آف آرکیٹیکچرل ایجوکیشن (1984-)، جلد۔ 48، نہیں۔ 3 (فروری 1995)، پی پی۔ 185-201 حوالہ جات بیرونی روابط عظیم عمارتیں روفر ہاؤس گالنسکی روفر ہاؤس ویکیارکیٹیکچورا روفر ہاؤس ایڈولف لوس عمارتیں آسٹریا میں مکانات 1922 میں مکمل ہونے والے ماڈرنسٹ فن تعمیر