Andrea Calmo
آندریا کالمو (1510 وینس-1571) ایک اطالوی اداکار اور کامیڈیا ڈیل آرٹ کی مصنف (ڈرامہ نگار) تھیں۔ وہ اس قسم کے نقاب پوش تھیٹر کے علمبرداروں میں سے ایک تھے، جیسا کہ 16 ویں صدی کے وینس کے سامعین کے لیے بنایا گیا تھا۔ کالمو اس وقت کے عام تھیٹر کے اصولوں سے الگ ہو گیا، متن اور معروضیت پر کم توجہ مرکوز کرتے ہوئے، اور پوری کارکردگی پر اپنے اندر اور اپنے آپ میں ایک فن کے طور پر زیادہ توجہ مرکوز کرتا تھا۔ ان کے بہت سے خیالات اور مواصلات ان 154 خطوط میں محفوظ تھے جو انہوں نے مختلف نامہ نگاروں کو لکھے تھے، حقیقی سرکاری اہلکاروں سے لے کر ممکنہ طور پر جعلی خواتین تک۔ اگرچہ یہ واضح نہیں ہے کہ کالمو کا تعلق کس طبقے سے تھا، لیکن اس کے والدین کی تدفین اور اپنے بچوں کے لیے میراث چھوڑنے کی اس کی صلاحیت سے متعلق معلومات سے پتہ چلتا ہے کہ وہ ممکنہ طور پر متوسط طبقے کا حصہ تھا، چاہے وہ کبھی بھی شاندار طور پر امیر نہ ہو۔ کالمو شادی شدہ تھا اور اس کی مرضی کے مطابق اس کی کم از کم دو بیٹیاں تھیں۔ اپنے خطوط کے مواد کو دیکھتے ہوئے، کالمو کو کچھ تعلیم حاصل تھی، کیونکہ وہ اکثر تکنیکی اصطلاحات، لاطینی اور کلاسیکی اشاروں کا استعمال کرتے تھے۔ کالمو اور ان جیسے دوسرے لوگوں سے پہلے، اٹلی میں تھیٹر کی مقبول شکل کامیڈیا ارودیتا تھی۔ یہ شکل بنیادی طور پر تھیٹر اور اداکاری کے کلاسیکی کاموں کے طریقوں پر مبنی تھی۔ کالمو اپنے کاموں میں ان میں سے کئی کلاسیکی طریقوں کا استعمال کرتا، حالانکہ وہ اصل انداز سے ہٹنے کے لیے انہیں اپنی اختراعات اور طریقوں کے ساتھ ملا دیتا۔ ان کی چھ مزاحیہ فلمیں لاس اسپگنولس (1549)، ال سالٹوزا (1551)، لا فیورینا (1552)، لا پوزیون (1552)، لا روڈیانا (1553)، اور ال ٹراواگلیو (1556) ہیں۔ انہوں نے کئی چاند گرہن بھی شائع کیے۔ یہ تمام کام عام طور پر شاعری میں ہوتے تھے۔ ان کے بہت سے کام مختلف علاقائی بولیوں، جدلیاتی اصلاح، اور مختلف لہروں کے ذریعے نمایاں کیے گئے طبقاتی اختلافات کے ساتھ بڑے پیمانے پر کھیلے گئے، جن میں سے زیادہ تر کامیڈیا ڈیل آرٹ کے حصے بن گئے۔ کالمو تھیٹر کو روزی کمانے کے ایک طریقے کے طور پر دیکھتے تھے اور لکھتے وقت معاشی ضروریات کو ذہن میں رکھتے تھے، اس بات کو یقینی بناتے تھے کہ لوگ مہینوں کی تیاری کے بغیر ان کے ڈرامے انجام دے سکیں۔ ان کی تحریر بھی تھیٹری کو ذہن میں رکھتے ہوئے تیار کی گئی تھی، اور اس کا مقصد بنیادی طور پر ادب کے طور پر نہیں بلکہ کارکردگی کے طور پر لیا جانا تھا۔ وہ اپنی پروڈکشن میں موسیقی اور فزیکل کامیڈی کے طریقوں کا بھی استعمال کرتے، کارکردگی کے حسی اثر پر توجہ مرکوز کرتے۔ کالمو کا جدلیاتی تبدیلیوں، موسیقی، پیچیدہ اسٹیج کی سمتوں، اور بفونری سے لے کر مختلف تھیٹر عناصر کا استعمال کامیڈیا ڈیل آرٹ کے بہت سے پریکٹیشنرز کے لیے ایک تحریک تھی جو ان کے طریقوں کو اپنی پرفارمنس میں استعمال کرتے تھے۔ اپنے تھیٹر کے کام کے علاوہ، کالمو کو عصری رقص کا ایک حد تک تجربہ تھا، وہ اکثر اپنے خطوط میں رقص کی اصطلاحات کا حوالہ دیتے تھے، جیسے باسدانزا اور میسورا، اور ایسا منطقی اور قابل فہم انداز میں کرتے تھے۔ کالمو نے آرٹ اور منظر کشی پر تبادلہ خیال کرتے ہوئے انٹون فرانسیسکو ڈونی، پیٹرو اریٹینو، اور ٹنٹوریٹو سمیت متعدد اہم فنکاروں کے ساتھ بھی خط و کتابت کیا۔ یہ ان میں سے کچھ خطوط کا معائنہ تھا جس نے پینٹالون کردار کو جنم دیا جیسا کہ آج کل جانا جاتا ہے، اس کی جسمانی حیثیت سے لے کر اس کے قابل ذکر تقریر کے نمونوں تک۔ حوالہ جات ذرائع کاسٹاگنو، پال سی۔ (1994-03-01)۔ مینٹے ٹیٹرل: اینڈریا کالمو اینڈ دی وکٹری آف دی پرفارمنس ٹیکسٹ ان سنکیسینٹو کامیڈیا۔ جرنل آف ڈرامائی نظریہ اور تنقید: 27-58۔ ISSN 0888-3203۔ کبھی نہیں، جینیفر۔ "لرننگ دی باساڈانزا فرام اے وولف: اینڈریا کالمو اینڈ ڈانس۔" ڈانس ریسرچ: دی جرنل آف دی سوسائٹی فار ڈانس ریسرچ، جلد۔ 30، نہیں۔ 1، 2012، پی پی۔ 80-97۔ جے ایس ٹی او آر، www.jstor.org/stable/23326519۔ 14 اپریل تک رسائی حاصل کی۔ 2020 میں۔ کامیڈیا ڈیل آرٹے 16 ویں صدی کے اطالوی مرد اداکار 16 ویں صدی کے ڈرامہ نگار اور ڈرامہ نگار 1510 پیدائش 1571 موت اطالوی ڈرامہ نگار اور ڈرامہ نگار