Far Away Places (Mad Men)
"فار اوے پلیسز" امریکی ٹیلی ویژن ڈرامہ سیریز میڈ مین کے پانچویں سیزن کی چھٹی قسط ہے اور مجموعی طور پر سیریز کی 58 ویں قسط ہے۔ اسے سیریز کے تخلیق کار اور ایگزیکٹو پروڈیوسر میتھیو وینر اور مصنف سیمی چیلاس نے لکھا تھا، اور اس کی ہدایت کاری اسکاٹ ہارنبیچر نے کی تھی۔ یہ اصل میں 22 اپریل 2012 کو ریاستہائے متحدہ میں اے ایم سی پر نشر ہوا۔ یہ واقعہ تقریبا مکمل طور پر ایک ہی دن میں ہوتا ہے، جس میں غیر لکیری بیانیے میں تین کہانیاں بیان کی جاتی ہیں۔ پیگی اپنے بوائے فرینڈ آبے اور ایک مؤکل کے ساتھ الگ الگ لڑائیوں کے بعد الگ تھلگ ہو جاتی ہے۔ راجر اور جین دانشوروں کے ایک گروپ کے ساتھ ایل ایس ڈی لیتے ہیں، دنیا کو دیکھنے کے انداز کو تبدیل کرتے ہیں اور انہیں اپنی شادی کے بارے میں ایمانداری سے بات کرنے کی اجازت دیتے ہیں۔ ڈان اور میگن دفتر سے نکلتے ہیں اور نیویارک کے پلاٹسبرگ کا اچانک روڈ ٹرپ کرتے ہیں، جو کہ میگن کے ڈان کے ساتھ سلوک سے ناراض ہونے کے بعد منصوبہ بندی کے مطابق نہیں ہوتا ہے۔ "فار اوے پلیسز" کو 26 لاکھ ناظرین نے دیکھا اور کلیدی 18-49 ڈیموگرافک میں 90 لاکھ ناظرین کو حاصل کیا۔ اس قسط کو زبردست تنقیدی پذیرائی ملی، بہت سے ناقدین نے اس قسط کے رسمی تجربات کو نوٹ کیا اور وقت گزرنے پر توجہ مرکوز کی۔ وہ ترتیب جہاں راجر اور جین ایل ایس ڈی لیتے ہیں خاص طور پر جان سلیٹری اور پیٹن لسٹ کی بصری اتکرجتا اور پرفارمنس کے لیے منایا گیا۔ اس قسط کے موضوع کو سیریز کے مصنفین اور ٹیلی ویژن کے صحافیوں نے فرار ہونے کی خواہش کے طور پر واضح کیا تھا۔ اس قسط کو تین اشکالوں میں تقسیم کیا گیا ہے جو پیگی، راجر اور ڈان کی زندگیوں کے بعد ایک غیر لکیری بیانیے میں تقریبا مکمل طور پر ایک ہی دن کے دوران پیش آتے ہیں۔ پیگی دی قسط پیگی کے دن سے شروع ہوتی ہے اور اس کے بوائے فرینڈ آبے کے ساتھ اس کے کام میں مصروف ہونے اور اس کے ان کی جنسی زندگی پر پڑنے والے اثرات پر گرما گرم بحث ہوتی ہے۔ بحث کا اختتام آبے کے ہنگامہ آرائی میں جانے کے ساتھ ہوتا ہے۔ ڈان کے میگھن کو نیویارک کے اپسٹیٹ میں ہاورڈ جانسن کے ہوٹل کے اچانک دورے کے لیے کھینچنے کے بعد، پیگی کو ہینز کے ایگزیکٹوز کو ان کے بغیر پیش کرنا پڑتا ہے اور اپنے تصور پر ہینز کے ایگزیکٹوز کو فروخت کرنے کی ناکام کوشش کرتی ہے۔ مایوس ہو کر، وہ کام چھوڑ دیتی ہے، کچھ مشروبات لیتی ہے، اور فلم بورن فری (1966) دیکھنے جاتی ہے۔ وہ ایک نوجوان کو اپنے پیچھے چرس پیتے ہوئے دیکھتی ہے، اپنے آپ کو شریک کرتی ہے، اور آخر کار اسے ایک ہینڈ جاب دیتی ہے۔ وہ مائیکل گنزبرگ کو اپنے والد کے ساتھ بحث کرتے ہوئے دیکھنے کے لیے اپنے دفتر واپس آتی ہے۔ گنزبرگ کی طرف سے جاسوسی کرنے کے لیے کہا جانے کے بعد، وہ ڈان کے دفتر میں سو جاتی ہے۔ وہ ڈان کی کال پر جاگ جاتی ہے، جو ناقابل فہم وجوہات کی بنا پر گھبرا ہوا لگتا ہے۔ ڈان اسے لٹکا دیتا ہے، اور پیگی اپنے دفتر لوٹ جاتی ہے۔ جب پیگی گنزبرگ کی زندگی کے بارے میں پوچھتی ہے، تو گنزبرگ ابتدائی طور پر مارٹین ہونے کا دعوی کرتے ہوئے کہتا ہے کہ مورس گنزبرگ اس کا باپ نہیں ہے۔ مائیکل ایک نازی حراستی کیمپ میں پیدا ہوا تھا اور اس کی آزادی کے بعد، مورس نے 5 سال کی عمر میں سویڈش یتیم خانے سے اس کا دعوی کیا تھا۔ پیگی اس کہانی سے متاثر ہو کر گھر واپس آتی ہے، اور آبے کو فون کرتی ہے۔ وہ اسے گنزبرگ کے بارے میں بتاتی ہے اور اسے اپنے ساتھ رہنے کے لیے آنے کو کہتی ہے۔ صبح کے وقت، راجر ڈان کو اپنے ساتھ پلاٹسبرگ، نیویارک میں ہاورڈ جانسن کے دورے پر جانے کی دعوت دیتا ہے، اس امید پر کہ وہ اپنی بیوی جین کے "اسنوٹی دوستوں" کے ساتھ ڈنر پارٹی سے باہر نکلے گا اور اس کے بعد مایوس ہو جاتا ہے جب ڈان اس کے بجائے میگن کو سفر پر لے جانے کا فیصلہ کرتا ہے۔ راجر اور جین پارٹی میں جاتے ہیں، جس کی میزبانی جین کے معالج اور اس کے شوہر کرتے ہیں۔ رات کے کھانے کے بعد، راجر جین سے پوچھتا ہے کہ کیا وہ جا سکتے ہیں، لیکن جین راجر کو یاد دلاتی ہے کہ وہ گروپ کے ساتھ ایل ایس ڈی لینے پر راضی ہو گیا ہے اور اس سے رہنے کی التجا کرتی ہے، کیونکہ وہ اس تجربے سے اکیلے نہیں گزرنا چاہتی۔ راجر ابتدائی طور پر منشیات سے متاثر نہیں ہوتا ہے لیکن اس کے آس پاس اس وقت آتا ہے جب اس کا شعور واضح آڈیو ویژول ہالوکینیشن کے ساتھ بدلنا شروع ہوتا ہے۔ راجر اور جین ٹیکسی کے ذریعے گھر واپس آتے ہیں اور ایک ساتھ نہاتے ہیں، جس کے دوران راجر تصور کرتا ہے کہ وہ باتھ ٹب سے 1919 کی ورلڈ سیریز دیکھ رہا ہے۔ اس کے بعد یہ جوڑا پہلی بار اپنی شادی کے بارے میں کھل کر بات کرتا ہے۔ آگاہی کے اس لمحے کے دوران، جین تسلیم کرتی ہے کہ وہ جانتی ہے کہ شادی ختم ہو چکی ہے۔ جین راجر کے ساتھ شیئر کرتی ہے کہ اس کے لیے اس کی محبت ہمیشہ سچی رہی ہے، اور اس سے پوچھتی ہے کہ کیا وہ بھی ایسا ہی محسوس کرتا ہے۔ وہ اعتراف کرتا ہے کہ وہ اس سے محبت کرتا تھا اور اب بھی اسے خوبصورت پاتا ہے۔ اگلی صبح، ایک خوش مزاج راجر ایک حیران جین کو الوداع کہتا ہے، اور اسے بتاتا ہے کہ وہ ہمیشہ کی طرح خوبصورت لگ رہی ہے۔ جین پچھلی رات جو کچھ کہا اس پر پچھتاتی نظر آتی ہے۔ راجر کا کہنا ہے کہ اس نے اس سے اس سے زیادہ جڑا ہوا کبھی محسوس نہیں کیا جتنا اس نے پچھلی رات کیا تھا، اسے یاد دلاتے ہوئے کہ انہوں نے فلسفے پر تبادلہ خیال کیا اور یہ کہ وہ "جرمن میں بھی بات کرتی تھی"، جس پر جین جواب دیتی ہے کہ وہ جرمن بھی نہیں جانتی اور یہ کہ وہ یدش ہی رہی ہوگی۔ یہ تبصرہ کرنے کے بعد کہ طلاق "مہنگی ہوگی"، جین افسوس کے ساتھ راجر کے آخری بوسہ کو پلٹ دیتی ہے، اور وہ چند لمحوں تک بستر پر ایک ساتھ رہتے ہیں۔ ڈان دی قسط کا اختتام ڈان کا دن ہے اور پلاٹسبرگ میں ہاورڈ جانسن کے ریستوراں اور موٹر لاج کا سفر ہے۔ جیسے ہی وہ اور میگن ریستوراں میں کھانا کھاتے ہیں، میگن اپنی ضروریات اور خواہشات کے ڈان کے پاس پیچھے بیٹھنے پر اپنی مایوسی کا اظہار کرتی ہے۔ بحث ایک لڑائی میں بدل جاتی ہے، جس کے دوران میگن ڈان کی ماں کے بارے میں ایک تکلیف دہ تبصرہ کرتی ہے، اور ڈان باہر نکل جاتا ہے اور اس کے بغیر چلا جاتا ہے۔ ڈان کچھ دیر بعد واپس آتا ہے اور جب اسے میگن نہیں ملتی ہے تو وہ پریشان ہونے لگتا ہے۔ وہ اس کی تلاش اور انتظار میں گھنٹوں گزارتا ہے، پیگی (قسط کے پہلے حصے سے گفتگو کا دوسرا رخ) کے ساتھ ساتھ مونٹریال میں میگن کی ماں کو بھی فون کرتا ہے۔ ہاورڈ جانسن کے گھر پر گھنٹوں انتظار کرنے اور بار بار گھر فون کرنے کے بعد، ڈان صبح سویرے گھر چلا جاتا ہے اور میگن کو ان کے اپارٹمنٹ میں دروازے پر حفاظتی زنجیر کے ساتھ ڈھونڈتا ہے۔ ڈان دروازے پر لات مارتا ہے، میگن کے ساتھ پرتشدد جدوجہد کرتا ہے، اور اپارٹمنٹ میں اس کا پیچھا کرتا ہے۔ میگن اور ڈان سفر کرتے ہیں اور فرش پر گر جاتے ہیں جب میگن روتی ہے۔ ڈان روتے ہوئے اسے کمر سے گلے لگاتا ہے اور اسے بتاتا ہے کہ اسے لگتا ہے کہ اس نے اسے کھو دیا ہے۔ اس صبح، میگن اور ڈان سٹرلنگ کوپر ڈریپر پرائس کے پاس واپس آتے ہیں۔ ڈان کو کانفرنس روم کی طرف اشارہ کیا جاتا ہے، جہاں برٹ کوپر اسے "محبت کی چھٹی پر" رہنے پر تنبیہ کرتا ہے۔ ڈان جواب دیتا ہے کہ اس کی محبت کی زندگی برٹ کا کوئی کام نہیں ہے۔ برٹ جواب دیتا ہے کہ درحقیقت یہ اس کا کاروبار ہے اور حیرت کا اظہار کرتا ہے کہ یہ فرم اسی طرح چل رہی ہے جس طرح ڈان اصل میں کتنا کم کام کر رہا ہے۔ برٹ ڈان کو کانفرنس روم میں اکیلا کھڑا چھوڑ دیتا ہے جب ڈان تصویر کی کھڑکیوں سے ملازمین کو اپنے کاروبار کے بارے میں دیکھتا ہے۔ راجر، جوش و خروش سے بھرا ہوا، کانفرنس روم میں داخل ہوتا ہے اور ڈان کو بتاتا ہے کہ اس کا ایک اعلان ہے: "یہ ایک خوبصورت دن ہونے والا ہے!" پروڈکشن کے تخلیق کار میتھیو وینر نے کہا کہ "فار اوے پلیسز" "انتھولوجائزڈ فرانسیسی فلموں" سے متاثر تھی جس میں "بہت سی مختصر کہانیاں" تھیں، جن میں تینوں مختصر کہانیاں ایک موضوعاتی "جانے کی خواہش" سے جڑی ہوئی تھیں۔ انہوں نے مزید وضاحت کی کہ "پیگی کے پاس یہ لمحہ ہے جہاں وہ ڈان بننے کی کوشش کرتی ہے اور ناکام ہو جاتی ہے، اور پھر پیگی کے ڈان کے ورژن پر چلی جاتی ہے-جنسی طور پر غیر ذمہ دارانہ، اور نشے میں، اور کام کرنا۔" الزبتھ موس نے کہا کہ پیگی تھیٹر میں ایک اجنبی کو جو ہینڈ جاب دیتی ہے وہ مایوس کن ہینز پچ کے بعد "بھولنے کا لمحہ" ہے۔ وینر نے جون 2012 میں اس واقعہ کے ڈھانچے کے بارے میں بات کی: انہوں نے اگست 2012 میں اس واقعہ کے ایک منظر کی تحریر کے بارے میں بات کی: وینر نے راجر کے تیزاب کے سفر کو "مکمل ایمانداری" اور "ہمدردی کے تجربے" کے طور پر بیان کیا، جس کا انہوں نے شاید اپنی زندگی میں کبھی تجربہ نہیں کیا۔ وہ دوسرے لوگوں کی زندگیوں کے ذریعے دنیا کو نہیں دیکھتا ہے اور میرے لیے اس قسم کا ایپی فینی بہت خوبصورت ہے، حالانکہ یہ رشتے کا خاتمہ ہے۔ وہ ایک ساتھ حق میں اکیلے ہیں۔ " ڈان اور میگن کے درمیان لڑائی پر بات کرتے ہوئے، وینر نے تشدد اور جذبے پر تبصرہ کرتے ہوئے کہا کہ "آپ کو جو ملتا ہے وہ یہ ہے کہ ڈان اس عورت سے محبت کرتا ہے" اور یہ کہ میگن "ہر وہ چیز ہے جو اس کے لیے اچھی ہے"۔ جیسیکا پیری نے ڈان کے اپنے کام کے لیے احترام کی کمی پر تبصرہ کیا، اور جون ہیم نے ڈان کے اعمال کو "نامکمل" قرار دیا۔ تاہم، ہیم نے ڈان کے خوف کو "حقیقی" سمجھا جب اسے میگن کے ٹھکانے کے بارے میں یقین نہیں تھا۔ کار میں ڈان اور میگن کے درمیان فلیش بیک سین دراصل چوتھے سیزن کے فائنل، "ٹومورلینڈ" کے لیے شوٹ کیا گیا تھا، جسے وینر نے لکھا اور ہدایت کاری کی تھی، لیکن اسے کاٹ دیا گیا تھا۔ وینر نے اس منظر کو فلیش بیک کے طور پر قسط میں دوبارہ شامل کرنے کا فیصلہ کیا۔ ہاورڈ جانسن کے ہوٹل کے بیرونی مناظر اکتوبر 2011 میں بالڈون پارک، کیلیفورنیا کے ریجنسی ان اینڈ سویٹس میں فلمایا گئے تھے۔ یہ ہوٹل 1967 سے 1995 میں فروخت ہونے تک ہاورڈ جانسن کے طور پر کام کرتا رہا۔ ایڈیٹر کرسٹوفر گی نے اگست 2012 میں اس قسط کے بارے میں بات کی: استقبالیہ تنقیدی استقبال اس قسط کو ٹیلی ویژن کے ناقدین کی طرف سے زبردست تعریفی جائزے ملے، خاص طور پر معیاری میڈ مین قسط کے ڈھانچے سے اس کی غیر معمولی روانگی کے لیے اور اسے سیریز میں بہترین میں سے ایک سمجھا جاتا ہے۔ ہٹ فکس کے ایلن سیپین وال نے قسط اور "زیادہ رسمی طور پر تجرباتی" سیزن کی تعریف کرتے ہوئے اعتراف کیا، "مجھے ابھی تک یقین نہیں ہے کہ میں اس کے بارے میں سمجھ گیا ہوں۔ لیکن میں جانتا ہوں کہ مجھے یہ پسند ہے۔ بہت زیادہ۔ " سیپین وال نے "فار اوے پلیسز" کو "ایک ایسی قسط" کے طور پر نمایاں کیا جس نے اس وقت بھی تیزاب گرانے کا احساس دیا جب کیمرے پر موجود ہر شخص پرسکون تھا۔ میٹ وینر، شریک مصنف سیمی چیلاس، ہدایت کار اسکاٹ ہارنبیچر، اور اداکاروں نے مل کر ہمیں شو کے اب تک کے کچھ یادگار ترین لمحات پیش کیے۔ " اے وی کی ایملی وان ڈیرورف کلب نے اسے اے گریڈ دیا، اس کا موازنہ "سیون ٹوئنٹی تھری" اور "دی جیٹ سیٹ" جیسی پچھلی "ساختی طور پر جرات مندانہ" اقساط سے کیا، اور "خوبصورت انداز میں شوٹ کی گئی" قسط اور "[راجر] اور جین کی خوبصورت تصویر، سر کو چھوتے ہوئے، فرش پر لیٹ کر، یہ تسلیم کرتے ہوئے کہ ان کی شادی صرف کام نہیں کر رہی ہے" کے لیے ہدایت کار کی تعریف کی، جبکہ یہ نوٹ کرتے ہوئے کہ سیزن کا دشمن "وقت گزرتا ہے"۔ نیوز ڈے کے ورن گی نے اسے ایک اچھا، لیکن مشکل، واقعہ قرار دیتے ہوئے کہا، "کہانی کی لکیریں تمام متوازی تھیں-یہ یہاں تک کہ ایک انتھولوجی بھی تھی، جس میں ہر کہانی اگلے کی عکاسی کرتی تھی (اس یادگار منظر کو ذہن میں لاتے ہوئے جب راجر، زیر اثر، آئینے میں دیکھ رہا ہوتا ہے اور اسے دور دیکھنے کو کہا جاتا ہے)۔ مرد اور عورت کے الجھاؤ کے موضوعات، اور جداگانہ (اور ہاں، بال، ایک بار پھر ایک اہم استعارہ ہے۔) سفر کے موضوعات۔ کسی عجیب سرزمین میں اجنبی ہونے کا۔ مریخ پر یا پلاٹسبرگ میں زندگی کا۔ علیحدگی، تعاقب، اور ہولوکاسٹ کے دوران، ہولوکاسٹ کے درمیان پیدا ہونے والی نسل کا۔ " دی ہالی ووڈ رپورٹر کے ٹم گڈمین نے کہا کہ ایل ایس ڈی ٹرپ کو "یہاں شاندار طریقے سے سنبھالا گیا، جس میں بصیرت، حیرت، غیر متوقع، بہترین مزاح اور واقعی خوبصورت، ہوشیار اختتام تھا"، اور فرش پر جین اور راجر کی شبیہہ قسط کی "بصری اتکرجتا" کی مثال کے طور پر۔ ٹائم میگزین کے مصنف نیٹ راولنگز نے اس واقعہ کا موازنہ ڈیوڈ لنچ کی فلم سے کیا اور نوٹ کیا کہ تینوں کہانیاں پیشہ ورانہ اور کام کی زندگی کے درمیان جدوجہد کے موضوعاتی تعلق کو بھی مشترک کرتی ہیں۔ آئی جی این کے جائزہ لینے والے ایرک گولڈمین نے جان سلیٹری اور پیٹن لسٹ کی کارکردگی کی تعریف کی، اور کہا کہ اس قسط نے "شو کے تین بہترین کرداروں کو لیا اور ان کی دنیا کو بہت مختلف طریقوں سے ہلا دیا، تین الگ الگ کہانیاں بتائیں جو سب بالکل شامل اور متحرک تھیں، اور اس عمل میں شو کی اب تک کی بہترین اقساط میں سے ایک پیش کی۔ یہ شو اس سطح پر جاری ہے جس کا کچھ دوسرے سیریز خواب دیکھ سکتے ہیں۔ " فوربز میں تعاون کرنے والے راجر فریڈمین نے جین اور راجر کے ساتھ ایل ایس ڈی کے سلسلے کو "اتنا اچھی طرح سے لکھا ہوا" قرار دیا کہ وہ ایک طرح سے ماورائی تھے۔ سیلون کی مصنف نیلی اینگورون نے اس واقعہ کی تعریف کرتے ہوئے کہا کہ "اس واقعہ کے جھکاؤ کے ساتھ جھوٹے نوجوانوں سے پرانی نسل کی طرف جھکاؤ، ہمیں یاد دلایا جاتا ہے کہ اگرچہ 1960 کی دہائی میں نوجوانوں کی طرف ثقافتی تبدیلی دیکھی گئی، جیسے کہ نشے میں، کوئی تاریخی تبدیلی سیدھی لکیر پر نہیں چلتی ہے۔ ان تمام دعووں کے باوجود جو ڈان اور دیگر نے کیے ہیں کہ 'بچے' تیزی سے کارڈز رکھتے ہیں، اصل سچائی (اگر ہم یہ بتا رہے ہیں) یہ ہے کہ برٹ اور راجر جیسے بوڑھے سفید فام لڑکوں نے کبھی بھی واقعی طاقت نہیں کھوئی، چاہے وہ پردے کے پیچھے چھپنے لگے جب کہ تازہ نوجوان چہروں نے عوامی شہرت حاصل کی۔ " ریٹنگز اس قسط کو اس کی اصل نشریات کی رات 26 لاکھ ناظرین نے دیکھا تھا۔ اس نے 18-49 ڈیموگرافک میں 0.9 ملین ناظرین کو اپنی طرف متوجہ کیا۔ ایوارڈز "فار اوے پلیسز" کو دو پرائم ٹائم ایمی ایوارڈز کے لیے نامزد کیا گیا تھا، ایک ڈرامہ سیریز کے لیے شاندار تحریر اور ایک ڈرامہ سیریز کے لیے شاندار سنگل کیمرہ پکچر ایڈیٹنگ کے لیے۔ حوالہ جات اے ایم سی 2012 امریکی ٹیلی ویژن اقساط میڈ مین (سیزن 5) اقساط میتھیو وینر کے لکھے ہوئے ٹیلی ویژن اقساط پر بیرونی روابط "فار اوے پلیسز"