A Little Kiss
"اے لٹل کس" امریکی ٹیلی ویژن ڈرامہ سیریز میڈ مین کا دو حصوں پر مشتمل پانچواں سیزن پریمیئر ہے۔ باضابطہ طور پر سیزن کی پہلی دو اقساط کے طور پر شمار کیا جاتا ہے، یہ سیریز کی مجموعی طور پر 53 ویں اور 54 ویں اقساط کے طور پر شمار ہوتا ہے۔ اسے سیریز کے تخلیق کار اور ایگزیکٹو پروڈیوسر میتھیو وینر نے لکھا تھا، اور اس کی ہدایت کاری جینیفر گیٹزنگر نے کی تھی۔ یہ اصل میں 25 مارچ 2012 کو ریاستہائے متحدہ میں اے ایم سی چینل پر نشر ہوا۔ پریمیئر ڈان ڈریپر کی چالیسویں سالگرہ پر مرکوز ہے، جس کا افتتاح میموریل ڈے ویک اینڈ 1966 پر ہوتا ہے۔ دفتر ڈان کی سرپرائز پارٹی کی تیاری کرتا ہے جبکہ حال ہی میں ایجنسی میں لائے گئے ہینز بینز اکاؤنٹ سے بھی نمٹتا ہے۔ میگن اور ڈان کے درمیان تعلقات پارٹی کے دوران جنسی رقص کرنے کے بعد تلخ ہو جاتے ہیں، جبکہ پیگی اور پیٹ دونوں اپنے ساتھی ساتھیوں کے ساتھ پیشہ ورانہ تنازعات کا شکار ہوتے ہیں۔ "اے لٹل بوسہ" اے ایم سی اور میتھیو وینر کے درمیان گرما گرم معاہدے کے مذاکرات کے بعد 17 مہینوں میں نشر ہونے والی پہلی پاگل آدمی قسط تھی۔ وقفے کے نتیجے میں شو نے اپنی بقیہ دوڑ کے لیے سمر/فال میں نشر ہونے سے بہار کی طرف رخ کیا۔ کرسٹوفر اسٹینلے (ہنری فرانسس)، جیسکا پیری (میگن ڈریپر)، اور جے آر فرگوسن (اسٹین رزو) سب کو پریمیئر سے شروع ہونے والے مرکزی کاسٹ ممبروں کے طور پر شامل کیا گیا۔ قسط کا موضوع مرکزی کرداروں کے درمیان بوریت اور عدم اطمینان سے متعلق ہے کیونکہ وہ اپنی غیر معمولی زندگی میں آباد ہوتے ہیں۔ اس قسط کو ٹیلی ویژن کے ناقدین نے خوب سراہا اور 90 منٹ کے رن ٹائم پر یہ میڈ مین کی اب تک کی سب سے طویل قسط ہے۔ یہ میڈ مین کی اب تک کی سب سے زیادہ ریٹنگ والی قسط بھی تھی، جس میں 35 لاکھ ناظرین نے ٹیون کیا، چوتھے سیزن کی اوسط کے مقابلے میں کافی چھلانگ جس کی وجہ سیزن کے درمیان طویل وقت تھا۔ 1966 میں میموریل ڈے کے اختتام ہفتہ پر، ینگ اینڈ روبیکم آفس کے نیچے سڑک پر، افریقی امریکی مظاہرین مساوی مواقع والی ملازمت کی حمایت میں دھرنا دے رہے ہیں۔ کئی ملازمین دفتر کی کھڑکی سے باہر نکلتے ہیں اور ان پر پانی کے تھیلے گراتے ہیں۔ اس کے بعد مظاہرین اور صحافی پانی سے بھرے تھیلوں کے ساتھ تیار ملازمین کو پکڑنے کے لیے دفتر میں داخل ہوتے ہیں۔ اپنے نئے اپارٹمنٹ میں، ڈان ڈریپر (جون ہیم) سیلی (کیرنن شپکا)، بوبی (میسن ویل کاٹن) اور جین کے لیے ناشتہ بناتا ہے۔ وہ انہیں صرف تھوڑی دیر کے لیے دیکھتا ہے اس سے پہلے کہ وہ انہیں بیٹی اور ہنری کے متاثر کن (لیکن کافی پرانے) گھر واپس کرے۔ ڈان اب میگن سے شادی شدہ ہے، اور چالیس سال کا ہو گیا ہے (ڈک وہٹ مین کی سالگرہ چھ ماہ سے زیادہ پہلے ہو چکی ہے اور ڈان ڈریپر ہونے والا ہے)۔ اگلے دن، میگن، جو اب تخلیقی میں پیگی اولسن (الزبتھ موس) کے ماتحت کام کرتی ہے، اپنی سالگرہ کے لیے ایک بڑی سرپرائز پارٹی کا منصوبہ بنا رہی ہے۔ پیگی، ڈان کی سالگرہ سے نفرت کو جانتے ہوئے، اس خیال کے بارے میں محفوظ ہے، لیکن میگن اصرار کرتی ہے کہ کوئی بھی پارٹیوں کو ناپسند نہیں کر سکتا۔ راجر سٹرلنگ (جان سلیٹری) ڈان اور پیٹ کیمبل (ونسنٹ کارتھیزر) کو ایک اخبار کا مضمون دکھاتا ہے جس میں واٹر بم اسٹنٹ کے لیے Y & R کو شرمندہ کیا گیا ہے۔ راجر سٹرلنگ کوپر ڈریپر پرائس کو مساوی مواقع والے آجر کے طور پر پیش کرتے ہوئے ایک فرضی اشتہار چلانے کا مشورہ دیتے ہیں۔ پیٹ موہاک ایئر لائنز کے نمائندوں کے ساتھ دوپہر کے کھانے کی میٹنگ میں پہنچتا ہے اور غیر متوقع طور پر راجر کو ان کے ساتھ مشروبات بانٹتے ہوئے دیکھتا ہے۔ راجر نے پیٹ کے تقرری کیلنڈر کی جاسوسی کی تھی۔ پیٹ راجر کی حرکات پر غصے سے مغلوب ہو جاتا ہے، خاص طور پر چونکہ کرشماتی راجر بہت بہتر تاثر دیتا ہے۔ ہینز کے لیے ایک پریزنٹیشن کے دوران، پیگی نے ایک مہتواکانکشی، جدید ترین "بیلے آف بینز" کا اشتہار پیش کیا، جو ہینز کے ایگزیکٹوز کو متاثر نہیں کرتا۔ ڈان کمپنی کے آدمیوں کو یقین دلانے کے لیے داخل ہوتا ہے کہ اس کی فرم ایک نئی پچ کے بارے میں سوچے گی۔ پیگی احتجاج کرتی ہے کہ اس نے اس کے خیال کے لیے کافی جدوجہد نہیں کی، اور اسٹین سے شکایت کرتی ہے کہ ڈان بدل گیا ہے۔ سرپرائز پارٹی کی شام (جو نادانستہ طور پر راجر کے ذریعے دی جاتی ہے)، میگن اپنی سالگرہ کا تحفہ پیش کرتی ہے: وہ ایک فرانسیسی گانا "زو بسو بسو" گاتی ہے، اور اشتعال انگیز انداز میں رقص کرتی ہے۔ مہمان تالیاں بجاتے ہیں اور سیٹی بجاتے ہیں، حالانکہ ڈان غیر متاثر نظر آتا ہے۔ پیگی، ڈان اور میگن سے بات کرتے ہوئے، بعد میں دفتر واپس آنے کے بارے میں ایک گھٹیا تبصرہ کرتی ہے، کیونکہ وہ واقعی ہفتے کے آخر میں کام کرنے والی واحد خاتون ہے۔ پارٹی کے بعد دن بھر تھکا ہوا ڈان پورے کپڑے پہنے بستر پر گر جاتا ہے۔ میگن پوچھتی ہے کہ کیا اس نے پارٹی سے لطف اٹھایا ؛ وہ اس سے کہتا ہے کہ اس طرح کی چیزوں پر پیسہ ضائع نہ کریں۔ اس کے رویے سے پریشان نہ ہو کر، وہ اسے چھیڑتی اور بوسہ دیتی ہے، پارٹی کے بارے میں بات کرنا چاہتی ہے۔ وہ انکار کر دیتا ہے اور سونے پر اصرار کرتا ہے، اس لیے وہ پریشان ہو کر کمرے سے نکل جاتی ہے۔ یہ بھی انکشاف ہوا ہے کہ آخری قسط کے وقت سے ڈان نے میگن کو اپنی اصل شناخت اور ماضی کے بارے میں بتایا ہے۔ اگلی صبح، لین پرائس (جیرڈ ہیرس) کو ایک ٹیکسی میں ایک آدمی کا بٹوے ملتا ہے۔ اس کا معائنہ کرتے ہوئے، وہ ڈیلورس نامی ایک نوجوان عورت کی تصویر سے مسحور ہو جاتا ہے۔ بعد میں وہ بٹوے کے مالک کو ٹیلی فون کرتا ہے لیکن مالک کی گرل فرینڈ ڈیلورس تک پہنچ جاتا ہے۔ وہ فون پر اس کے ساتھ چھیڑ چھاڑ کرتا ہے، اور وہ بٹوے کو واپس لینے کا وعدہ کرتی ہے۔ بٹوے کا مالک اسے بازیافت کرنے کے لیے سٹرلنگ کوپر ڈریپر پرائس کے پاس آتا ہے۔ لین خفیہ طور پر ڈیلورس کی تصویر ہٹا دیتا ہے اور مالک اسے نہیں دیکھتا۔ جون ہیرس (کرسٹینا ہینڈرکس) نے ایک بیٹے کو جنم دیا ہے جس کا نام کیون ہے، جو اب چند ماہ کا ہے۔ اس کی ماں، گیل ہولووے (کرسٹین ایسٹیبروک)، بچے کی مدد کے لیے اس کے ساتھ رہنے آئی ہے لیکن جان کے کام پر واپس آنے کے موضوع پر جان کے ساتھ مسلسل بحث کرتی رہتی ہے، یہ کہتے ہوئے کہ جان کا شوہر ڈاکٹر ہے۔ اس بات پر اصرار کرتے ہوئے کہ کمپنی کو اس کی ضرورت ہے، جان واپس جانے کا اپنا وعدہ نہیں توڑنا چاہتی۔ گیل جون کو کمپنی کا اخبار کا اشتہار دکھاتی ہے اور دعوی کرتی ہے کہ یہ اس بات کا ثبوت ہے کہ وہ اس کی جگہ لینے کا ارادہ رکھتے ہیں۔ جون بچے کیون کے ساتھ دفتر کے پاس رکتی ہے۔ لین کے دفتر میں، وہ روتے ہوئے پوچھتی ہے کہ کیا وہ اسے تبدیل کرنے کا ارادہ کر رہے ہیں۔ وہ اسے یقین دلاتا ہے کہ یہ اشتہار ایک ناقص مذاق ہے اور ہر کوئی بے تابی سے اس کی واپسی کا انتظار کر رہا ہے۔ میگن اپنے رقص کے بارے میں ہیری کے کچھ خاص طور پر بدتمیز تبصرے سنتی ہے، بالآخر پیگی کو دفتر کی مذموم ثقافت کے بارے میں بکواس کرتی ہے۔ وہ اسے بتاتی ہے کہ ڈان نے حیرت انگیز تقریب کی تعریف نہیں کی۔ پیگی پارٹی میں اپنے بدتمیز تبصرے کے لیے معافی مانگتی ہے اور میگن جلدی گھر چلی جاتی ہے۔ پیگی ڈان کے دفتر جا کر اس سے بھی معافی مانگتی ہے۔ یہ سن کر کہ میگن جلدی گھر چلی گئی، ڈان بھی اس دن کے لیے چلا جاتا ہے۔ اپارٹمنٹ میں، وہ میگن سے پوچھتا ہے کہ اس نے کام کیوں چھوڑ دیا۔ اس کے بعد وہ کپڑے اتار دیتی ہے اور غصے سے پارٹی سے چھوڑی گئی گندگی کو صرف اپنی کالی چولی اور پینٹی میں صاف کرتی ہے۔ ڈان سیکس شروع کرنے کی کوشش کرتا ہے، لیکن میگن نہیں کہتی ہے اور اسے کئی بار زبردستی دور دھکیل دیتی ہے۔ ڈان اسے موٹے طور پر پکڑتا ہے، یہ کہتے ہوئے کہ وہ "[چاہتی ہے] ابھی یہ بہت برا ہے"، اور دونوں فرش پر جنسی تعلقات رکھتے ہیں۔ اس کے بعد، میگن شکایت کرتی ہے کہ اسے دفتر میں پسند نہیں کیا جاتا اور سوچتی ہے کہ کیا اسے وہاں کام کرنا چھوڑ دینا چاہیے۔ ڈان اسے بتاتا ہے کہ اسے کام کی پرواہ نہیں ہے-وہ صرف اس کی پرواہ کرتا ہے۔ پیٹ کو ہیری کا دفتر دیا جاتا ہے، جو اپنے گاہکوں کو متاثر کرنے کے لیے بڑا ہوتا ہے اور اس میں کھڑکیاں ہوتی ہیں۔ راجر کی موہاک ایئر لائنز کے ساتھ اپنی سابقہ ملاقات کو تباہ کرنے کا بدلہ لینے کے لیے، پیٹر بعد میں راجر کو دھوکہ دیتا ہے کہ وہ صبح 6 بجے کوکا کولا کے ساتھ ملاقات پر جائے جو موجود نہیں ہے۔ اگلی صبح دفتر میں، ڈان اور میگن استقبالیہ کے علاقے میں افریقی نژاد امریکی خواتین اور مردوں کے ایک بڑے گروہ کو تلاش کرنے کے لیے داخل ہوتے ہیں۔ وہ اخبار کے اشتہار کا جواب دے رہے ہیں، اس بات سے بے خبر کہ یہ ایک مذاق تھا۔ استقبالیہ دینے والا Y & R سے بھیجے گئے روایتی افریقی فن کے ایک ٹکڑے کے ساتھ مداخلت کرتا ہے۔ یہ محسوس کرتے ہوئے کہ درخواست دہندگان نے نمونے کو دیکھ لیا ہے، کوپر لین کو استقبالیہ کے علاقے میں بھیجتا ہے۔ وہ مردوں کو یہ کہہ کر برطرف کر دیتا ہے کہ وہ صرف سیکرٹریوں کی تلاش کر رہے ہیں، اور خواتین سے ریزیومے جمع کرتا ہے۔ پروڈکشن "اے لٹل کس" کی ہدایت کاری جینیفر گیٹزنگر نے کی تھی اور اسے سیریز کے تخلیق کار میتھیو وینر نے لکھا تھا۔ یہ دوسری قسط تھی جسے مکمل طور پر وینر نے لکھا تھا اور اس کی ہدایت کاری گیٹزنگر نے کی تھی، دوسری چوتھی سیزن قسط "دی سوٹ کیس" تھی۔ اگرچہ یہ سیزن کی پہلی نشر ہونے والی فلم تھی، لیکن یہ دراصل جنوری جونز کے حمل کی وجہ سے اگلی قسط "ٹی لیوز" کے بعد تیار کی گئی تھی۔ طویل وقفے کے باوجود، چوتھے سیزن سے 85 فیصد عملہ پانچویں سیزن کے لیے واپس آیا۔ وینر نے نئے سیزن کے آغاز میں کرداروں کی پوزیشن کے حوالے سے کہا، "بوریت کا احساس ہے، اضطراب کا احساس ہے، اطمینان کے ساتھ عدم اطمینان کا احساس ہے۔" وینر نے پہلی قسط کے اہم سوال پر غور کیا "ڈان ڈریپر جب خوش ہوتا ہے تو وہ کیسا ہوتا ہے؟ "، پہلی قسط کے موڑ کے ساتھ ڈان کی کام میں دلچسپی کی کمی تھی۔ اس قسط کو اس کے 47 منٹ کے باقاعدہ رن ٹائم سے بڑھا کر 90 منٹ کی قسط میں دو گھنٹے میں نشر کیا گیا، جب وینر کو احساس ہوا کہ پریمیئر کے لیے ٹوٹی ہوئی کہانی "85 فیصد بہت بڑی" تھی۔ "ہم نے اس میں وہ سب کچھ ڈال دیا جو ہمارے پاس تھا۔ مجھے لگتا ہے کہ جب آپ اسے مکمل طور پر دیکھیں گے تو آپ اسے حاصل کر لیں گے۔ " چوتھے اور پانچویں سیزن کے اختتام کے درمیان شدید معاہدے کے مذاکرات کی وجہ سے میتھیو وینر کو سیزن 4 اور سیزن 5 کے درمیان ڈاؤن ٹائم کے دوران چھوڑنا پڑا۔ اے ایم سی اور وینر شدید مذاکرات میں بند تھے، اے ایم سی نے وینر سے کہا کہ وہ ہر سیزن میں پانچویں سے شروع ہونے والے دو اہم کاسٹ ممبروں کو کاٹ دیں، مزید اشتہارات کے لیے جگہ بنانے کے لیے ایک چھوٹا رننگ ٹائم، اور سیریز کے اندر مزید پروڈکٹ پلیسمنٹ۔ مذاکرات کے دوران، وینر نے کہا، "سب سے پہلے، جو تعداد شائع کی گئی ہے وہ درست نہیں ہے۔ دوسری بات، میں نے کم پیسے رکھنے، کاسٹ کو بچانے، اور چل رہے وقت میں شو چھوڑنے کی پیشکش کی جو کہ ہونا چاہیے۔ میں نے شو کے لیے جتنی زیادہ جدوجہد کی ہے، اتنی ہی زیادہ رقم انہوں نے مجھے پیش کی ہے۔ " نیٹ ورک کے ساتھ بات چیت رکنے کے بعد، وینر نے سیریز میں واپسی کی امید ترک کر دی۔ "میں نے بات چیت کے دوران استعفی دے دیا۔ میں اس حقیقت سے متفق ہو گیا تھا کہ یہ ختم ہو چکا تھا۔ انتہائی حفاظتی اور مطالبہ کرنے والے انداز میں، مجھے یہ محسوس نہیں ہوا کہ کام پر واپس جا کر ایسا شو بنانا مناسب ہے جو وہ شو نہ ہو جو میں بنا رہا ہوں۔ میری اپنی بیوی کے ساتھ یہ بحث ہوئی، جہاں میں نے کہا: 'آپ نہیں سمجھتے-یہ صرف شو تبدیل کرنے کی بات نہیں ہے۔ میں کام پر جا کر اسے مختلف طریقے سے نہیں کرنا چاہتا۔ مجھے ابھی پتہ چلا کہ یہ کیسے کام کرتا ہے۔ [لیکن] آخر کار، سب کچھ ٹھیک ہو گیا۔ " اے ایم سی نے بالآخر انکار کر دیا، وینر کے ساتھ ایک نئے معاہدے پر دستخط کیے جو اسے پانچویں اور چھٹے سیزن کے لیے شو رنر کے طور پر بورڈ پر رکھتا ہے، جس میں آخری ساتویں سیزن کا مضبوط امکان ہے۔ وینر نے وضاحت کی کہ سیریز کی نشریات میں تاخیر اور چوتھے اور پانچویں سیزن کے درمیان 17 ماہ کا وقفہ ان کا فیصلہ نہیں تھا۔ اگرچہ، اس نے اعتراف کیا کہ 2011 میں میڈ مین کو نشر کرنے سے دور رکھنے کا منصوبہ مذاکرات سے پہلے ہی موجود تھا۔ انہوں نے کہا، "2010 میں ایک منصوبہ تھا کہ یہ شو 2011 میں نشر نہیں ہوگا۔ آپ صرف بریکنگ بیڈ میں نہیں پھینکتے کیونکہ پاگل آدمی دستیاب نہیں ہے۔ ان کے چار شو ہیں۔ وہ انہیں ایک وقت میں ایک کرتے ہیں، اور خدا انہیں اس حقیقت کے لیے برکت دے کہ بریکنگ بیڈ کو سامعین ملے، اس وجہ سے کہ وہ اس موسم گرما میں کہاں تھے۔ میں اس کے بارے میں بہت خوش ہوں، کیونکہ لوگوں کو یہ شو دیکھنا چاہیے۔ " "دی لک آف لو" گانے میں تبدیلی ناقدین کو بھیجے گئے "اے لٹل بوسہ" کے اصل اسکرینر میں ڈسٹ اسپرنگ فیلڈ کے گانے "دی لک آف لو" کا استعمال شامل تھا۔ تاہم، ناقدین نے جلد ہی نشاندہی کی کہ "دی لک آف لو" 1967 تک ریلیز نہیں ہوئی تھی، اس مدت کے چھ ماہ بعد جب "اے لٹل بوسہ" ہوتا ہے۔ جب ناقدین نے شو رنر میتھیو وینر کو اس کی طرف اشارہ کیا تو اس نے ناقدین کو ایک خط بھیجا، جسے بہت سی اشاعتوں اور ویب سائٹوں پر دوبارہ شائع کیا گیا۔ وینر کے خط میں انہوں نے نامہ نگاروں کو بتایا کہ "اگرچہ ہم اختتامی عنوان والی موسیقی کے ساتھ فنکارانہ مقاصد کے لیے لائسنس لیتے ہیں، لیکن ہم کبھی نہیں چاہتے کہ ماخذ موسیقی اس مدت سے ٹوٹ جائے جسے ہم دوبارہ تخلیق کرنے کی کوشش کر رہے ہیں۔ کسی ایسے شخص کے طور پر جس کی تفصیلات کے لیے گہری تعریف ہے، میں اس کی طرف ہماری توجہ دلانے کے لیے آپ کا شکریہ ادا کرنا چاہتا ہوں۔ ایک ایسے شو میں کام کرنا ایک اعزاز کی بات ہے جو آپ اور ہمارے حیرت انگیز مداحوں کے ساتھ مسلسل بات چیت پیدا کرتا ہے لہذا براہ کرم-ان نوٹوں اور تبصروں کو آتے رہیں! " 1966 کا ڈسٹ اسپرنگ فیلڈ گانا "یو ڈونٹ ہیو ٹو سی یو لو می" اختتامی عنوانات کے دوران استعمال کیا گیا تھا، حالانکہ یہ "دی لک آف لو" کا متبادل نہیں تھا۔ دی نیویارک ٹائمز کے ایک مضمون میں اشارہ کیا گیا ہے کہ "دی لک آف لو" اصل میں ڈان ڈریپر کی چالیسویں سالگرہ کی تقریب میں بینڈ نے بجایا تھا۔ ینگ اینڈ روبیکم احتجاج کا واقعہ سیریز کے لیے ایک غیر معمولی روانگی میں، سیزن پریمیئر کا افتتاحی منظر بڑی حد تک ینگ اینڈ روبیکم اشتہاری ایجنسی میں پیش آنے والے ایک سچے واقعے کی دوبارہ تخلیق تھا۔ اس واقعے کی تفصیل دینے والی اصل کہانی دی نیویارک ٹائمز کے 28 مئی 1966 کے ایڈیشن کے صفحہ 1 پر شائع ہوئی تھی۔ "اے لٹل کس" کے دوران ینگ اینڈ روبیکیم کی کھڑکی میں نظر آنے والا "گولڈ واٹر '68" کا پوسٹر بھی اصل تقریب کے دن موجود تھا، جس میں ایک اور پوسٹر بھی شامل تھا جس پر لکھا تھا کہ "اگر آپ کو پیسہ چاہیے تو نوکری حاصل کریں" (ایک کردار کی چیخ سے گونجتا ہے کہ "نوکری حاصل کریں!" پریمیئر میں مظاہرین پر)۔ یہ واقعہ ایگزیکٹو فلور سے پھینکے گئے پانی کے بموں کے لیے قابل ذکر تھا، جس میں ینگ اینڈ روبیکم اشتہاری ایجنسی تھی۔ پانی کے دو غبارے 19 سالہ جیمز ہل سے ٹکرا گئے، جو پھسل کر فٹ پاتھ پر گر گیا، لیکن اسے شدید چوٹ نہیں پہنچی۔ دوسرے نے 9 سالہ مائیک رابنسن کو مارا۔ اس کی والدہ، مسز ایسمی رابنسن، دوسرے سیاہ فام مظاہرین اور نیو یارک ٹائمز کے ایک رپورٹر کے ساتھ، شکایت کرنے کے لیے ایگزیکٹو فلور پر آئیں۔ مائیک رابنسن، ایسمی رابنسن، مظاہرین ویوین ہیرس، اور ٹائمز کے رپورٹر جان کفنر سبھی کو افتتاحی منظر میں پیش کیا گیا تھا۔ منظر میں مکالمے کو بھی براہ راست اصل مضمون سے لیا گیا تھا۔ ویوین ہیرس نے اصل میں کہا، "اور وہ ہمیں وحشی کہتے ہیں" لائن، جسے ٹیلی ویژن کے نقاد مائیک ہیل نے "بدقسمتی سے ہتھوڑا" کہا اور ساتھی نقاد میٹ زولر سیٹز نے پریمیئر کا جائزہ لیتے وقت "ایک خوفناک لائن" کہا، بظاہر اس بات سے بے خبر کہ یہ ایک حقیقی اقتباس تھا۔ اصل واقعہ کے دن، ینگ اینڈ روبیکیم آفس کے منیجر فرینک کوپولا نے اس واقعے کے لیے خواتین سے معافی مانگتے ہوئے کہا کہ "اس عمارت میں ہمارے 1,600 لوگ ہیں اور میں ان سب پر قابو نہیں رکھ سکتا۔ میں نے تمام کھڑکیاں بند کرنے کا حکم دیا ہے اور میرے پاس تمام منزلوں پر گشت کرنے والے لوگ ہیں تاکہ یہ یقینی بنایا جا سکے کہ ایسا دوبارہ نہ ہو۔ " کوپولا کی یہ یقین دہانی کہ کھڑکیاں بند تھیں، اسٹرلنگ کوپر ڈریپر پرائس کے مذاق اڑانے والے اشتہار میں کردار ڈان ڈریپر کے "ہماری کھڑکیاں نہیں کھلتی" کے خیال سے ملتی جلتی ہے جو بعد میں قسط میں دیکھا گیا تھا۔ میڈ مین کے ہیڈ ریسرچر، ایلیسن ہل کو اصل مضمون ملنے کے بعد، اس نے اسے شو رنر میتھیو وینر کے حوالے کر دیا، جسے "اڑا دیا گیا"۔ "مجھے احتجاج میں شریک افراد کی طرف سے غم و غصے کی سطح پسند آئی۔ یہ بہت بول چال سے کہا گیا تھا، اور اس نے تنازعہ کے دل کو چھو لیا۔ انہیں آگ لگائی جا رہی تھی۔ یہ ان کے لیے ایک بہت سنگین مسئلہ تھا اور باقی سب کے لیے ایک مذاق تھا، "وینر نے کہا۔ نیویارک ٹائمز کے اصل رپورٹر، جان کفنر کو اصل واقعہ یاد نہیں ہے، اس بات کا ذکر کرتے ہوئے کہ انہوں نے "بہت زیادہ غربت اور نسلی چیزیں" کیں۔ وہ اصل مضمون کو یاد نہیں رکھ سکے، لیکن جب انہوں نے سنا کہ ان کی کہانی نے پریمیئر کو متاثر کیا تو وہ بہت پرجوش ہوگئے۔ ینگ اینڈ روبیکیم کے موجودہ چیف ایگزیکٹو ڈیوڈ سیبل کو یہ معلوم نہیں تھا کہ آیا اصل ملازمین کو برطرف کیا گیا تھا، لیکن ان کے اقدامات کو "مکمل طور پر ناگوار اور ہماری کمپنی کی اقدار کے مطابق نہیں" پایا۔ "زو بسو بسو" اس قسط میں ایک منظر شامل ہے جہاں میگن ڈریپر ڈان کو "زو بسو بسو" کی پیشکش کے ساتھ سیرنیڈ کرتی ہے، جو کہ ایک فرانسیسی یے-یے گانا ہے جسے اصل میں 1960 میں گیلین ہلز نے ریلیز کیا تھا۔ تخلیق کار میتھیو وینر نے جیسکا پیری کو "زو بسو بسو" کی کارکردگی کے لیے تیار کیا اور اس کی مدد کے لیے نوٹوں کی ایک تفصیلی فہرست دی۔ اس نے رقص کے معمول پر کام کرنے کے لیے تین چھ گھنٹے کے سیشن کے دوران کوریوگرافر ماریان این کیلوگ کے ساتھ کام کیا۔ اداکارہ کو پورا معمول سیکھنے میں تقریبا ڈیڑھ ہفتہ لگا۔ اس نے اصل گانا ایک اسٹوڈیو میں ریکارڈ کیا۔ پیری نے اصل قسط نشر ہونے کے اگلے دن نامہ نگاروں سے کہا، "یہ واقعی بہت زیادہ توجہ حاصل کر رہا ہے۔ مجھے یقین نہیں آتا کہ میں شو میں نئی ہوں اور مجھے سب سے پہلے جو کام کرنا ہے وہ میڈ مین کی پوری کاسٹ کے لیے ایک پورا گانا اور رقص معمول ہے۔ " وینر نے اس رقص کو آنے والی نسل کے فرق اور "کھلی جنسیت" کی علامت کے طور پر پیش کیا۔ وال اسٹریٹ جرنل کی الیگزینڈر کپٹک نے کہا کہ "سب سے زیادہ زیر بحث scenes.was میگن ڈریپر کی پرجوش کارکردگی میں سے ایک۔" سلیٹ ہیگلینڈ نے گانے کو "میڈ مین سیزن 5 کے پریمیئر کا مرکز" قرار دیا۔ رولنگ اسٹون کے میتھیو پرپیٹوا نے اس منظر کو "دو گھنٹے کی قسط کی ایک خاص بات" قرار دیتے ہوئے کہا کہ "میگن sings.for اس کا شوہر، جو بمشکل اس کی شرمندگی اور تکلیف کو دبا سکتا ہے"۔ یو ایس اے ٹوڈے کے بل کیوینی نے کہا کہ "Paré.had شائقین buzzing.with اس کے کردار کی سیکسی پیشکش۔" لاس اینجلس ٹائمز کے پیٹرک کیون ڈے نے بتایا کہ اس منظر میں "لوگ بات کر رہے ہیں"، اسے اس طرح بیان کیا: "Pare.serenades اس کا husband.with سیکسی، سلکی نمبر" زو بسو بسو "بمشکل وہاں منی اسکرٹ پہنے ہوئے۔" شکاگو سن ٹائمز کی لوری ریکل نے نوٹ کیا کہ یہ پرفارمنس پریمیئر کی ٹاک تھی اور کہا: "بہت زیادہ ٹانگ اور چٹزپا دکھاتے ہوئے-نئی مسز میگن ڈریپر (جیسکا پیری) نے 60 کی دہائی کے اوائل میں فرانسیسی پاپ گانا" زو بسو بسو "ایک سیکسی serenade.purring پیش کیا۔ The.performance نے ناقابل تسخیر ڈان ڈریپر کو شرمندہ کر دیا اور اس کے ساتھی کارکنوں کے جبڑے زمین پر گر گئے۔ "سی بی ایس نیوز کی لارین موراسکی نے کہا" "شاید بہترین scenes.took جگہوں میں سے ایک جب نئی مسز ڈان ڈریپر (جیسیکا پیری بطور میگن) نے 60 کی دہائی کے فرانسیسی پاپ گانے" زو بسو بسو "کا ایک عجیب و غریب ورژن گایا۔" "ہالی ووڈ رپورٹر کے ایرن کارلسن نے پیری کی کارکردگی کو" عجیب و غریب "قرار دیتے ہوئے کہا کہ وہ." پارٹی میں جانے والوں کو حیران کر دیا جنہوں نے اسے کھلے عام گھور لیا جب کہ اشتہار کے ایگزیکٹو (جون ہیم) شائستہ شرمندگی کا شکار ہو گئے۔ " نیو یارک ڈیلی نیوز کے ایتھن سیکس نے اس منظر کو "وہ سیکسی منظر جس میں میگن گانے کو سیرنیڈ کرتی ہے اور لیپ ڈانس میں تبدیل ہوتی ہے" کے طور پر بیان کیا۔ استقبالیہ ریٹنگز "اے لٹل کس" اس وقت تک میڈ مین کی سب سے زیادہ دیکھی جانے والی قسط تھی، جس میں مجموعی طور پر 35 لاکھ ناظرین اور 16 لاکھ ناظرین تھے۔ پانچویں سیزن سے پہلے، میڈ مین کبھی بھی 18-49 ڈیموگرافک میں 1.00 سے اوپر نہیں گیا تھا۔ پریمیئر کے بنیادی ناظرین کی آبادی 1.7 ملین ناظرین پر 25-54 عمر کے بالغ تھے۔ یہ سیزن چار کے پریمیئر کے دوران اسی بنیادی گروپ سے 14 لاکھ ناظرین میں اضافہ تھا۔ اے ایم سی کے صدر، چارلی کولیئر نے کہا کہ "پانچ میڈ مین سیزنز میں سے ہر ایک کے لیے میتھیو وینر اور ان کی ٹیم نے ایک خوبصورت کہانی تیار کی ہے اور ہر سیزن میں ایک بڑے سامعین نے جواب دیا ہے ؛ ایک غیر معمولی کامیابی۔ ہمیں اس پروگرام، شاندار مصنفین، کاسٹ اور عملے، اور کیمرے کے ہر طرف کی پوری ٹیم پر اس سے زیادہ فخر نہیں ہو سکتا۔ " تنقیدی استقبالیہ "اے لٹل بوسہ" کو ٹیلی ویژن نقاد برادری کی طرف سے بہت منظور شدہ جائزے ملے۔ یو ایس اے ٹوڈے کے مصنف رابرٹ بیانکو نے تحریر اور ہدایت کاری میں اعلی سطح کی کامیابی کے ساتھ ساتھ جان ہیم کی قیادت میں کاسٹ کی تعریف کرتے ہوئے اسے چار میں سے چار ستارے دیئے، جس میں ایک ایسے شخص کا کردار ادا کیا گیا ہے جو اس کی اپنی گہری ناقص ایجاد ہے اور ہمیں چارڈ کے پیچھے کی کوشش اور درد کو دیکھنے دیتا ہے۔ لیکن اتوار کو دیکھنے میں کوئی کمزور اداکار نہیں ہے، سیلی کے طور پر قبل از وقت یقین دہانی کرائی گئی کیرنن شپکا سے لے کر برٹ کے طور پر پرانے پیشہ ور رابرٹ مورس تک۔ " ٹی وی گائیڈ کے نقاد میٹ روش نے رائے دی کہ "شہری حقوق کی تحریک اس واقعہ کے لیے ستم ظریفی کے بک اینڈ فراہم کرتی ہے، جو اس بات کی عکاسی کرتی ہے کہ امریکی خواب کے ان مضحکہ خیز لیکن گہرائی سے ناقص فراہم کنندگان کے لیے کائنات کتنی جزیرہ نما ہے، ڈان ڈریپر (جون ہیم) سے زیادہ یادگار اور پاگل کوئی نہیں، ایسا لگتا ہے کہ الفا ہنک جس کے پاس یہ سب ہے۔ لیکن پاگل مردوں کی دنیا میں کچھ چیزیں کبھی نہیں بدلتی ہیں: اداکاری، تحریر، پروڈکشن ڈیزائن اور تفصیل کا اعلی معیار۔ " نیوز ڈے کے جائزہ لینے والے ورن گی نے اسے "اے" گریڈ دیا، اس کا حوالہ دیتے ہوئے کہ "میڈ مین تمام صحیح طریقوں سے واپس اور پیچھے ہے-مزاح، تحریر، دور کی تفصیلات، اور سب سے بہتر، ان کرداروں اور ان کی بے ترتیب اندرونی دنیاؤں پر بے عیب توجہ"۔ ہٹ فکس کے ایلن سیپین وال نے کہا کہ "پریمیئر سے پتہ چلتا ہے کہ ٹیلی ویژن پر بہترین ڈرامے کی بحث میں اس سے تعلق رکھنے والا واحد دوسرا شو وہی ہے جس کے بارے میں ہم پچھلے سیزن میں بات کر رہے تھے۔ اعلی سطح پر، بریکنگ بیڈ ہے، اور آخر میں، شکر ہے، غیر معمولی طور پر-پاگل آدمی بھی ہے، اور پھر باقی سب کچھ ہے۔ " ٹی وی فینٹک کے ڈین فورسیلا نے دو گھنٹے کے سیزن پریمیئر کو 5 میں سے 4.5 ستارے دیتے ہوئے کہا، "سچ کہوں تو، پہلے 45 منٹ یا اس سے زیادہ بنیادی طور پر صرف نئے سیزن کے لیے منظر ترتیب دے رہے تھے، اس لیے اس پریمیئر کو دو گھنٹے طویل بنانا ایک ہوشیار اقدام تھا۔ اس کے بعد سب کچھ ٹھیک ہونے لگا۔ " اے وی کی ایملی وان ڈیرورف کلب نے اس قسط کو اے-کی درجہ بندی دی اور 1960 کی دہائی پر مبنی سیریز پر تبصرہ کرتے ہوئے کہا: "60 کی دہائی شو کے لیے ناقابل یقین حد تک اہم ہے اور کچھ ایسا ہے جو اسے اتنی اچھی طرح سے کام کرنے پر مجبور کرتا ہے۔ یہ ایک طرف، اس بارے میں ایک شو ہے کہ لوگ کس طرح سماجی تبدیلی سے نمٹتے ہیں، یہاں تک کہ جب یہ ان کے ریڈار سے دور ہو رہا ہے (جیسا کہ ہم آج کی رات کے قسط کے آخری منظر میں دیکھتے ہیں)، لیکن یہ اس بارے میں بھی ایک شو ہے کہ ایک دہائی تک زندہ رہنے کا کیا مطلب ہے۔ " شکاگو سن ٹائمز کی لوری ریکل نے سیزن فائیو کے پریمیئر کو چار ستارے دیے: "ایک تاریک اور اکثر مایوس کن سیزن چار کے بعد، چیزوں کو زیادہ خوشگوار، ہلکے نوٹ پر شروع کرنا تازگی بخشتا ہے۔ اس کا مطلب یہ نہیں ہے کہ پریمیئر خوف، مایوسی اور ڈرامے سے مبرا ہے۔ یہ صرف غیر معمولی طور پر زیادہ مزاح سے متاثر ہے۔ " لاس اینجلس ٹائمز کے رابرٹ لائیڈ نے سیریز کی مسلسل کامیابی کے بارے میں بات کی: "یہ کام کرتا ہے کیونکہ یہ اس بارے میں کم ہے کہ ہم اس وقت کون تھے-یہ ایک تصور ہے کہ ہم اس وقت کون تھے، واقعی-اس سے زیادہ کہ ہم اب کون ہیں۔" تاہم، دی نیو یارک ٹائمز کی الیسنڈرا اسٹینلے ان بہت کم مبصرین میں سے ایک تھیں جنہوں نے سیزن کے پریمیئر کو کم اسکور دیا: "ایک ایسا شو جو اتنا اصل لگنے کی وجہ سے ہٹ ہوا اسے اس قدر مشترکہ طور پر منتخب کیا گیا ہے کہ اب یہ ایک کلیک کی طرح لگتا ہے۔ پاگل مردوں کی شخصیات تبدیل نہیں ہوتیں، لیکن وقت بدلتا ہے۔ اس موقع پر، سیاق و سباق کرداروں سے زیادہ دلچسپ ہو سکتا ہے۔ " ٹویٹر پر، ہالی ووڈ رپورٹر کے نقاد ٹم گڈ مین نے اسٹینلے کی تنقید کو "بلشٹ ریمبل ریویو" قرار دیتے ہوئے کہا کہ اسٹینلے "صرف یہ جاننا چاہتے ہیں کہ وہ اس مواد سے بالاتر ہیں جس کا وہ احاطہ کر رہی ہیں۔" اپنے جائزے میں، گڈ مین نے تعریف کرتے ہوئے کہا کہ "پارٹی، کسی بھی چیز سے بڑھ کر، ہم کہاں جا رہے ہیں اس کا ایک مرکزی تعین کرنے والا لمحہ تھا۔ اس کے بارے میں سب کچھ مختلف تھا۔ نیا۔ ہم اب 1960 میں نہیں ہیں۔ اور اگر آپ اس کے بارے میں سوچیں تو جس شو کو ہم سب جانتے ہیں اور پیار کرتے ہیں وہ بھی بدلنے والا ہے۔ یہ مختلف نظر آنے والا ہے، کرداروں کے بدلنے کے اوپر اور اس سے آگے۔ " ٹائم کے مصنف جیمز پونیوزوک نے ایک ٹھنڈا جائزہ لکھتے ہوئے کہا کہ "مجھے میڈ مین کی واپسی پر خوشی ہے، لیکن" اے لٹل بوسہ "ایک بہترین قسط نہیں تھی۔ میڈ مین کی واپسی کی اقساط عام طور پر نہیں ہوتیں: وہ اپنا وقت لیتے ہیں اور میز کی بہت سی ترتیب کرتے ہیں۔ " پونیوزوک بیک وقت میگن کے "بنیادی طور پر ایک نئی خاتون لیڈ" کے طور پر شامل ہونے سے حیران اور بے چین تھے اور انہوں نے استدلال کیا کہ وینر نے میگن کی "ناواقفیت کو ایک فائدے کے طور پر اور کہانی سنانے کے آلے کے طور پر استعمال کیا۔ یہ حقیقت کہ وہ ان بہت معروف مقداروں میں سے ایک نامعلوم مقدار ہے، ہمیں ہر ایک کو دیکھنے کا موقع فراہم کر سکتی ہے جسے ہم سمجھتے ہیں کہ ہم مختلف طریقے سے جانتے ہیں-ایک رشتہ دار اجنبی کی آنکھوں سے۔ " کانٹرا کوسٹا ٹائمز کے چک بارنی نے کہا کہ پریمیئر ایک "طریقہ کار کی شروعات" پر تھا جس نے ہمیں "پراسرار کرداروں" سے دوبارہ متعارف کرایا لیکن یہ کہ "آخر کار، یہ سیاہ مزاح کی خوراکوں کے ساتھ دل کی گہرائیوں کے دھاگے بنا کر توجہ حاصل کرتا ہے۔ جو چیز تبدیل نہیں ہوئی وہ کوشش کا معیار ہے۔ میڈ مین ایک ایسا شو ہے جو اکثر ٹی وی سے زیادہ ادب کی طرح محسوس ہوتا ہے۔ اعلی درجے کی اداکاری اب بھی برقرار ہے، جیسا کہ جمالیاتی تفصیل پر توجہ ہے۔ تو، اس تکلیف دہ تاخیر کے بعد، کیا ہمیں اب بھی اس شو سے پیار ہے؟ واقعی، گہرائی سے-- پاگل۔ " سان فرانسسکو کرانیکل کے ڈیوڈ ویگارڈ نے پریمیئر کو ایک "حیرت انگیز" قرار دیا اور ڈان ڈریپر کے کردار کا موازنہ جیک بارنس، چارلس فوسٹر کین، ٹونی سوپرنو، ہک فن، نیٹی بمپو، ایلمر گینٹری جیسے افسانوی امریکی کرداروں سے کیا اور "سب سے بڑھ کر، ایف سکاٹ فٹزجیرالڈ کی جمی گیٹس کی تخلیق سے، جس نے 1925 میں جے گیٹسبی کے طور پر مکمل طور پر نئی شناخت حاصل کی۔" حوالہ جات اے ایم سی 2012 میں بیرونی روابط "اے لٹل بوسہ" امریکی ٹیلی ویژن اقساط میڈ مین (سیزن 5) اقساط ٹیلی ویژن اقساط جینیفر گیٹزنگر کی ہدایت کاری میں میتھیو وینر کے لکھے ہوئے ٹیلی ویژن اقساط