They Flee from Me
"وہ مجھ سے بھاگتے ہیں" تھامس ویاٹ کی لکھی ہوئی ایک نظم ہے۔ یہ ریم رائل میں لکھا گیا ہے اور اسے آرتھر کویلر کوچ کے آکسفورڈ بک آف انگلش ورس کے ایڈیشن میں شامل کیا گیا تھا۔ اس نظم کو ممکنہ طور پر سوانح عمری کے طور پر بیان کیا گیا ہے، اور اس میں ہنری ہشتم کے دربار کی اعلی پیدا ہونے والی خواتین کے ساتھ ویاٹ کے کسی بھی معاملے کا حوالہ دیا گیا ہے، شاید این بولین کے ساتھ۔ یہ نظم کئی مختلف ورژنوں میں منتقل کی گئی ہے: ایگرٹن مخطوطات میں، ڈیوون شائر مخطوطات میں "ویکسی پیولیس نیوپر آئیڈونیس" (ہوریس کے اوڈ III 26 سے) لائن کے نیچے، اور ٹوٹل کے مسیلنی (1557) میں پرنٹ میں "لوئر ظاہر کرتا ہے کہ اسے کس طرح ترک کر دیا گیا ہے جیسے وہ کسی وقت حسد کرتا ہے"۔ ادبی تشریح اس نظم کی سمت انحراف کی وجہ سے کئی تشریحات اور کام ہیں۔ علماء سوال کرتے ہیں کہ کیا شاعر کسی خاص عورت، عام طور پر خواتین یا بالکل بھی خواتین کے بارے میں لکھ رہا ہے۔ شاعر ہنری ہشتم کی دوسری بیوی اور ملکہ الزبتھ کی ماں این بولین کے قریب تھا، اور اس لیے ویاٹ کو غداری کے الزام میں پھانسی دی جا سکتی تھی اگر اس نے انکشاف کیا کہ وہ اس کی پریمی ہے۔ اسے غداری کے جرم میں بھی پھانسی دی جائے گی۔ اس لیے اس کی نظم میں اس خاتون (مرفی) کا نام نہیں لیا جا سکا۔ نکولا شلمان کا خیال ہے کہ ویاٹ صرف زندگی میں اور ہنری ساتویں کے دربار میں محبت کی نظموں میں اپنے موقف کا احتجاج کر سکتا تھا۔ اس طرح ان کی نظم ہنری ہشتم کے لیے ایک محبت کی نظم (269) سے زیادہ شکایت ہو سکتی ہے۔ ویاٹ کی نظم کے الفاظ کو دو یا زیادہ طریقوں سے پڑھا جا سکتا ہے، لفظی اور علامتی طور پر جن میں تعریفیں اور پہیلیاں چل رہی ہیں۔ وہ الفاظ کے استعمال میں ماہر تھے۔ پہلی سطر ایک اینٹی میٹابول ہے جو ایک قسم کا چیسمس ہے جس میں اے بی بی اے ڈھانچے کا ایک جملہ بالکل الٹا ہوتا ہے: "وہ مجھ سے بھاگ جاتے ہیں، جسے میں نے کبھی تلاش کیا تھا"، اس طرح ویاٹ کے الفاظ اور ساخت دونوں کے چالاکی سے استعمال کی طرف اشارہ کرتا ہے (گروسو 61)۔ وہ ستم ظریفی اور متضاد دونوں ہے، پیٹرارچن متضاد کا استعمال نہ صرف معنی کو دبانے کے لیے کرتا ہے، بلکہ قاری کو "آدھی معلومات" (103-5) فراہم کرنے پر مجبور کرنے کے لیے بھی کرتا ہے۔ اس کی نظم کو ہنری کے دربار میں ان لوگوں کے لیے ایک ضابطہ کے طور پر دیکھا جا سکتا ہے، جو عدالت کے تمام ناموں اور سازشوں کو جانتے ہوں گے (مرفی 24) ویاٹ کی نظم میں اسپیکر حرکت نہیں کرتا۔ اس کے آس پاس کے لوگ حرکت کرتے ہیں جب وہ لیٹ جاتا ہے (81-3) اس طرح ہنری کو سزائے موت دیے بغیر احتجاج کرنے کی ضرورت کا اظہار کرتا ہے۔ وہ پہلا شخص ہے جس نے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ پیٹرارک کا ہرن "ایک درباری خاتون تھی جس کا مقدمہ کرنے والے تعاقب کر رہے تھے" (110)۔ لہذا ناقدین کا خیال ہے کہ پہلے جملے میں "قابو کرنا اور meek.wild" اور "میرے ہاتھ میں روٹی لینا" ایک جانور سے مراد ہے جو ممکنہ طور پر ایک ہرن ہے، لہذا شاید "ایک درباری خاتون کا حوالہ دے رہا ہے جس کا تعاقب مقدمہ کرنے والے کرتے ہیں"۔ نظم کا دوسرا حصہ ایک خاص خاتون کے ساتھ ایک وقت کو یاد کرتا ہے جس میں خاتون اسپیکر کے جواب دینے سے پہلے محبت کا اظہار کرتی ہے۔ "پیارے دل" پہلے جملے (بکلے) میں ہرن کا ہم نام حوالہ ہو سکتا ہے۔ اس طرح کی زیادہ تر نظموں میں اسپیکر دعوی کرتا کہ وہ سو رہا تھا، خواب دیکھ رہا تھا۔ اس نظم کے تیسرے حصے میں اسپیکر دعوی کرتا ہے کہ "میں وسیع پیمانے پر جاگ رہا ہوں"، اس طرح اس بات پر زور دیتا ہے کہ دوسرے حصے میں جس کے بارے میں لکھا گیا ہے وہ واقعتا واقع ہوا ہے۔ ایف ڈبلیو بیٹسن، انگریزی شاعری اے کریٹیکل انٹروڈکشن میں "سر تھامس ویاٹ اینڈ دی ریناسنس" میں رائے دیتے ہیں کہ یہ نظم نشاۃ ثانیہ کی علامت ہے۔ قرون وسطی کی دنیا میں جسمانی اور روحانی دنیا کے درمیان ایک مضبوط تعلق شامل تھا۔ نشاۃ ثانیہ کی دنیا غیر متوقع تھی۔ لیکن نشاۃ ثانیہ کا آدمی اپنی قسمت پر اس لیے یقین نہیں کرتا تھا کہ وہ خوش قسمت تھا۔ یہ خود پر زیادہ یقین تھا (23)۔ ایس۔ ایف۔ جانسن پہلے دو مراحل کے درمیان فرق پر بحث کرتے ہوئے دعوی کرتے ہیں کہ پہلا مراحل پرندوں کے بارے میں ہے جبکہ دوسرے مراحل میں ایک مالکن شامل ہے، لیکن مالکن واقعی خوش قسمتی ہے (28)۔ جارج ڈبلیو وائٹنگ نے "فارچیون ان ویاٹ کی" دی فلی فرام می "میں اسی طرح کے جذبات کا اظہار کرتے ہوئے دعوی کیا ہے کہ نظم کا موضوع قسمت ہے۔ ہر سٹانزا میں اسپیکر اور قسمت کے درمیان تعلقات کا ایک مختلف مرحلہ شامل ہوتا ہے۔ پہلے حصے میں، قسمت نے اسپیکر کو چھوڑ دیا ہے، دوسرے حصے میں یہ ایک وقت میں وفادار تھا، اور تیسرے حصے میں یہ متضاد ہے۔ اس نظم میں صرف ایک محبت کی نظم کا آڑ ہے، لیکن اس کے بجائے یہ زیادہ عالمگیر تھیم، قسمت (39) کے بارے میں ہے۔ چھوٹے سوالات ویاٹ کے استعمال کردہ الفاظ سے پوچھے جاتے ہیں جیسے "تعاقب"، جو وقت کے ساتھ ساتھ ٹیوڈر کے زمانے (23) میں سادہ نرم چلنے سے آج کے معنی میں تبدیل ہو گیا ہے، کسی کو نقصان پہنچانے کے ارادے سے ان کی پیروی کرنا۔ مرفی کے مطابق، 19 ویں صدی کے اوائل میں لکھنے والے جی ایف ناٹ کا کہنا ہے کہ "بوسہ" کا مطلب "بوسہ" نہیں ہوتا جیسا کہ ہم سوچتے ہیں۔ یہ شیولری کی ایک رسم تھی۔ نوٹ نے اپنی تعریف تلاش کرنے کے لیے پرانے چیولرک متون کی کھوج کی۔ انہوں نے لفظ بوسہ کے بارے میں اپنی سمجھ سے اندازہ لگایا کہ یہ نظم ایک مرد اور عورت کے بارے میں نہیں تھی، بلکہ کسی زیادہ عام اور یا سیاسی چیز کے بارے میں تھی جیسے کہ شاعر کا ہنری ہشتم (137) کے دربار سے تعلق۔ الجھن کا باعث بننے والا ایک اور لفظ "نیا جھگڑا" ہے، جس کا مطلب یہ ہو سکتا ہے کہ عورت کا ایک نیا عاشق ہے، یا بہت سے محبت کرنے والے ہیں یا اس کا مطلب بالکل مختلف ہو سکتا ہے جیسے کہ نئی آگاہی یا کام کرنے کا نیا طریقہ (192) یا اس کا مطلب بے ایمان ہو سکتا ہے جیسے کہ کیتھولک مذہب (شولمان) پر یقین نہ کرنا۔ اور جب کہ زیادہ تر دعوی کرتے ہیں کہ روٹی لینے والی مخلوق یا تو ہرن یا کسی قسم کا پرندہ تھا، کیونکہ وہ ایک ہاتھ سے روٹی لے رہے ہیں اور لوگ پرندوں کو روٹی یا روٹی کے ٹکڑے کھلا رہے ہیں، (19) ایک نقاد کا دعوی ہے کہ یہ مخلوق ایک باز ہے، جس کا دوسرے ترجمانوں کا دعوی ہے کہ یہ مضحکہ خیز ہے۔ لیکن فالکنری اس دور میں مقبول تھا اور ادب میں استعمال ہوتا تھا۔ شیکسپیئر نے اسے "ٹیمنگ آف دی شریو" میں ڈرامے (شیکسپیئر 4.1.169-176) میں کیٹ کو قابو کرنے کے لیے ایک مشابہت کے طور پر استعمال کیا۔ اور باز اور اس کے مالک کے درمیان تعلق پیچیدہ ہے کیونکہ پرندے کو اس کی جنگلی پن کو توڑنا، قابو کرنا اور قید میں رکھنا ضروری ہے، بشمول شکار کی مہمات کے درمیان اندھا پن۔ حوالہ جات بیرونی روابط 16 ویں صدی کی ابتدائی جدید انگریزی ادب کی نظموں کے ساتھ poetry.harvard.edu بحث سے اسٹیفن گرین بلاٹ کے ساتھ شاعری کی شدت