Octeto Buenos Aires
آکٹٹو بیونس آئرس ایک افسانوی ٹینگو گروپ تھا جو 1955 میں ارجنٹائن کے بینڈونیون کھلاڑی ایسٹر پیازولا نے تشکیل دیا تھا۔ 1958 میں آکٹٹو کو ختم کر دیا گیا اور پیازولا اپنے خاندان کے ساتھ نیویارک شہر واپس آئے جہاں انہوں نے اپنے کیریئر کے اگلے مرحلے میں ایک موسیقار اور آرگنائزر کی حیثیت سے روزی کمانے کے لیے جدوجہد کی جو ٹینگو کی تاریخ میں اتنا اہم ثابت ہوگا۔ اپنی جوانی کے دوران، پیازولا نے متعدد آرکیسٹا ٹائپکس میں ٹینگو بینڈونونسٹ کی حیثیت سے اپنی موسیقی کی تربیت حاصل کی تھی، جن میں انیبل ٹرویلو اور فرانسسکو فیورینٹینو شامل ہیں۔ موسیقی کے طور پر اپنے اظہار کے نئے طریقوں کی تلاش میں پیازولا نے 1946 میں اس قسم کا اپنا آرکسٹرا تشکیل دیا۔ اس بات کا یقین نہیں کہ کس طرح پلٹنا ہے، انہوں نے 1950 میں اپنے آرکسٹرا کو ختم کر دیا اور کلاسیکی موسیقی کی تعلیم حاصل کرنا شروع کر دی جو انہیں 1954 میں پیرس لے گئی، جہاں انہوں نے نادیہ بولینجر کے ساتھ کلاسیکی کمپوزیشن اور کاؤنٹر پوائنٹ کی تعلیم حاصل کی۔ پیرس میں اپنے وقت کے دوران، انہیں بہت سے جاز گروپوں کو سننے کا موقع ملا، جن میں سیکسفونسٹ، گیری مولیگن کا خیمہ بھی شامل تھا۔ موسیقاروں کے جوش و خروش اور ایک ساتھ اصلاح کرنے سے حاصل ہونے والی واضح خوشی سے متاثر ہو کر، جسے انہوں نے ٹینگو کی دنیا میں نہیں دیکھا تھا، انہوں نے 1955 میں بیونس آئرس واپسی پر آکٹٹو ڈی بیونس آئرس بنانے کا فیصلہ کیا۔ آکٹٹو بیونس آئرس کی مختصر لیکن اہم تاریخ کو دو ادوار اور دو قسم کے ٹینگو کے درمیان اہم موڑ سمجھا جاتا ہے۔ اس جوڑے نے نیوو ٹینگو کا آغاز کیا، ٹینگو کے لیے ایک نیا نقطہ نظر جس پر، اس وقت تک، 1930 اور 1940 کی دہائی کے روایتی آرکیسٹا ٹائپکس کا غلبہ تھا۔ یہ ٹینگو کی تاریخ میں ایک واٹرشیڈ کی نشاندہی کرے گا اور پیازولا کو ٹینگو اسٹیبلشمنٹ کے ساتھ تصادم کے راستے پر کھڑا کرے گا۔ آکٹٹو بیونس آئرس کا کچھ موسیقاروں پر بہت اثر تھا جو ایک ہی عرصے میں ٹینگو کو جدید بنانے کے مختلف طریقوں کے بارے میں سوچ رہے تھے۔ پیازولا کلاسیکی ٹینگو سیکسٹٹ پر مبنی اس آکٹٹ کے لیے لکھی گئی موسیقی میں ایک خاص حد تک اضافے سے متاثر ہوا، جس میں ایک سیلو اور ایک الیکٹرک گٹار (اس وقت کے لیے کچھ نیا) شامل کیا گیا تھا۔ تاہم، تناظر میں دیکھا جائے تو، جو تخلیقی صلاحیتوں کے افراتفری کے دھماکے کی طرح لگتا ہے وہ اس کے بجائے ایک فنکارانہ منشور پر مبنی ہے جس کا پیازولا نے بہت سختی سے احترام کیا۔ اس منشور میں تجارتی پہلو کو پس منظر میں رکھنے کی کوشش کی گئی ؛ کلاسیکی ٹینگو کے انتظامات اور ساتھ ہی نئی تخلیقات کو ذخیرے میں شامل کرنا ؛ گائے گئے کاموں کو شامل نہیں کرنا ؛ اور رقص میں پرفارم نہیں کرنا، بلکہ صرف ریڈیو، ٹیلی ویژن یا کنسرٹ میں، یا ریکارڈنگ کے لیے۔ ان کاموں کو انجام دینے سے پہلے ان کی وضاحت کی جائے گی، تاکہ ان کی سمجھ کو آسان بنایا جا سکے۔ اس منصوبے کا مقصد ٹینگو کے معیار کو بہتر بنانا، ٹینگو سے منہ موڑنے والوں کے ساتھ ساتھ اس صنف کے ناقدین کو ٹینگو کی بلا شبہ اقدار کے بارے میں قائل کرنا، غیر ملکی موسیقی کے سامعین کو راغب کرنا، اور عام لوگوں کو فتح کرنا تھا۔ انہوں نے اس وقت کے بہترین موسیقاروں کا انتخاب کیا: رابرٹو پینسیرا (بعد میں لیوپولڈو فیڈریکو نے ان کی جگہ لی) بینڈونیون پر ان کے ساتھ ایٹیلیو اسٹیمپون (پیانو)، اینریک ماریو فرانسسینی اور ہیوگو بارالس (وائلنز)، جوس براگاٹو (سیلو)، ایلڈو نکولینی (بعد میں ڈبل باس پر جوآن واسالو نے ان کی جگہ لی) اور ہوراسیو مالوسینو (الیکٹرک گٹار) کے ساتھ شامل ہوئے۔ پیازولا کا آکٹٹو کے لیے پہلا انتظام جوس پاسکول کا ٹینگو ارابل تھا، جسے اس نے اس وقت سے کھیلنے کا خواب دیکھا تھا جب اس نے بچپن میں ایلوینو وردارو کا اس کا ورژن پہلی بار سنا تھا۔ آکٹٹو نے چیمبر میوزک کی طرح اور گلوکار کے بغیر ایک نئی آواز پیدا کی، جو عام طور پر آرکیسٹا ٹپکا کا حصہ ہوتی ہے۔ نہ ہی برقی گٹار پر مالوسینو کی جاز جیسی اصلاحات، مثال کے طور پر پیازولا کی 1955 کی کمپوزیشن مارون وائی ازول میں، اور نہ ہی کلاسیکی تربیت یافتہ براگاٹو کے سیلو سولوز ٹینگو میں پہلے کبھی سنے گئے تھے۔ ابتدائی طور پر انہیں تاروں کی کمی کی وجہ سے آکٹٹو کی آواز کو متوازن کرنے میں مشکلات کا سامنا کرنا پڑا، جس کا مطلب یہ تھا کہ ان کے پاس جو تھے انہیں معاوضہ دینے کے لیے غیر معمولی انداز میں کھیلنے کی ضرورت تھی۔ تاروں کو ٹکرانے والے آلات کی نقل کرنے کے لیے بھی بلایا جاتا تھا اور دونوں بینڈونوں کو چھ حصوں کی ہم آہنگی بجانی پڑتی تھی۔ پیانو اور ڈبل باس نے تال کی طاقت فراہم کی۔ آکٹٹو کی تشکیل کے فورا بعد، پیازولا نے یہ سوچنا شروع کر دیا کہ آیا اس نے ٹینگو کو اس کی جڑوں سے بہت دور لے لیا ہے، اور انتہائی معزز اوسوالڈو پگلیز سے فیصلہ کرنے کا مطالبہ کیا۔ سب کو اس وقت بہت راحت ملی جب ان کی پرفارمنس سننے کے بعد انہوں نے انہیں یقین دلایا کہ وہ واقعی اب بھی اس صنف کے اندر موسیقی بجا رہے ہیں۔ پیازولا روایتی ٹینگو کی طرف سے عائد پابندیوں سے تھک گیا تھا اور اس کا مقصد ٹینگو کے جوہر کو برقرار رکھتے ہوئے اپنے آکٹٹو کو نئی تال، ہم آہنگی، دھنیں، ٹمبر اور شکلیں متعارف کرانے کے لیے استعمال کرنا تھا۔ اس کی کاؤنٹر پوائنٹ، مفروروں اور نئی ہم آہنگ شکلوں کو شامل کرنا روایتی ٹینگوئروں کے درمیان پہلے تنازعات کو جنم دینا تھا جو بعد میں اسے پریشان کرنے لگے۔ ان کی موسیقی رقاصوں کو کم اور ان کی موسیقی سننے جانے والے لوگوں کو زیادہ پسند آنے لگی تھی۔ نیوو ٹینگو پہنچ چکا تھا اور پیازولا صف اول میں تھا۔ آکٹٹ کے مکمل ذخیرے میں انیس انتظامات شامل تھے، جن میں سے آٹھ اس البم میں شامل ہیں۔ کمپوزیشنز میں، روایتی ٹینگو کے آغاز کی نمائندگی روزینڈو مینڈیزبل نے کی ہے۔ ڈیکیرین اسکول کے مرکزی موسیقار بھی موجود ہیں، جن میں خود جولیو ڈی کیرو اور بینڈونونسٹ پیڈرو میفیا کے ساتھ ساتھ ان کے انتہائی معزز ہم منصب جوان کارلوس کوبین بھی شامل ہیں، جن کے کام بہت ہم آہنگ اور سریلی دلچسپی کے تھے۔ آخر میں، جدید ٹینگو کے کئی نمائندوں کو شامل کیا گیا ہے، جیسے کہ ہوراسیو سالگن اور جوس پاسکل، اس کے علاوہ خود ہوراسیو مالوسینو اور پیازولا کی کمپوزیشن بھی شامل ہیں۔ آکٹٹو بیونس آئرس کے انتظام کا واحد زندہ بچ جانے والا اصل مسودہ ٹینگو ارابل کا ہے، کیونکہ پیازولا نے اپنے اسکور کا ایک بڑا حصہ جلا دیا تھا۔ البم میں شامل دیگر سات انتظامات کو ریکارڈنگ سے نقل کرنا پڑا، جو تمام تجارتی طور پر جاری کیے گئے تھے سوائے ٹیرا کوئریڈا کے، مونٹی ویڈیو کے سالا وردی میں منعقدہ 1956 کے کنسرٹ کی غیر تجارتی براہ راست ریکارڈنگ کی بدولت محفوظ کیا گیا۔ آکٹٹو بیونس آئرس کی پرفارمنس وقفے وقفے سے ہوتی تھی اور اس کے اراکین ضروریات کو پورا کرنے کے لیے دوسرے گروپوں میں شامل ہونے پر مجبور تھے۔ تاہم، وہ کبھی بھی ان دیگر مصروفیات سے اتنا اطمینان حاصل نہیں کریں گے جتنا کہ آکٹٹو سے حاصل ہوتا ہے۔ پیازولا کے رائلٹی کے حقوق پر دستخط کرنے پر راضی ہونے کے بعد آکٹٹو نے صرف چند ریکارڈنگ کیں۔ ٹینگو میں مثال کے بغیر، آکٹٹو بیونس آئرس پیازولا کا ایک تجرباتی منصوبہ تھا، جس کے ذریعے اس نے اس صنف سے خطاب کرنے کا ایک نیا طریقہ پیش کیا جس کے لیے ٹینگو سننے کے لیے ایک نئے نقطہ نظر کی ضرورت تھی، جو روایتی ٹینگو کے مقابلے میں بہت زیادہ مشکل تھا۔ اس تجربے کے پاس اتنا عوام نہیں تھا کہ وہ مالی طور پر قابل عمل ہو، اور اس کے علاوہ، ٹینگو عام طور پر ایک بڑے بحران کی طرف گامزن تھا، جو کہ ابھرتی ہوئی دیگر مقبول صنفوں کے ساتھ مکمل جدوجہد میں تھا، بشمول راک، ٹراپیکل میوزک، بولیرو وغیرہ۔ آکٹٹو بیونس آئرس صرف دو سال تک جاری رہا لیکن اس نے ٹینگو کی تاریخ پر ایک انمٹ نشان چھوڑا۔ آکٹٹو بیونس آئرس کی موسیقی آج کل جب سے پیازولا نے اس انقلابی تشکیل کو ختم کیا ہے تب سے آکٹٹو بیونس آئرس کی موسیقی دوبارہ کبھی پیش نہیں کی گئی۔ ستمبر 2021 میں پیازولا کی 100 سالہ سالگرہ کی تقریبات کے ایک حصے کے طور پر، برسلز میں مقیم ٹینگو گروپ سونیکو (° 2015) اپنا تیسرا البم "پیازولا-رویرا: دی ایج آف ٹینگو" شائع کرے گا۔ اس البم کے ذخیرے میں 8 آکٹو بیونس آئرس کے اسکور شامل ہیں جنہیں خود پیازولا نے بڑے پیمانے پر تباہ کر دیا تھا۔ "پیازولا رویرا: دی ایج آف ٹینگو" کے لیے تحقیقی کام نے نہ صرف پہلے ریکارڈ کیے گئے (لیکن گمشدہ) ذخیرے کو بازیافت کیا، بلکہ وہ ٹکڑے بھی جو کبھی ریکارڈ نہیں کیے گئے تھے۔ 60 سال سے زیادہ عرصے کے بعد، سونیکو اس موسیقی میں نئی زندگی کی سانس لینے کے لیے اوینٹ گارڈ ٹینگو کی ابتدا کی طرف واپس جاتا ہے! ڈسکوگرافی آکٹٹو بیونس آئرس، 1957 ہیڈی (ہیکٹر گرین، 1935) مارون وائی ازول (ایسٹر پیازولا، 1955) لاس ماریڈوس (جوآن کارلوس کوبین اور اینریک کیڈیکومو) نیوٹینگو (لیوپولڈو فیڈریکو اور M.Flores) ایل مارن (ایڈورڈو ارولاس) انونی (ہیوگو بارالس) ایل اینٹریریانو (روزینڈو مینڈیزبل) ٹینگولوجی (ہوراسیو مالوسینو) ارابل (جوس پاسکول) اے فیوگو لینٹو (ہوراسیو سلگن) ٹینگو پروگریسو، 1957 لو کیو وینڈرا (ایسٹر پیازولا) لا ریوانچا اے میموائر، نٹالیو گورین، امادیوس، 2001 اززی اینڈ کولیئر، لی گرینڈ ٹینگو: دی لائف اینڈ میوزک آف آسٹور پیازولا، آکسفورڈ یونیورسٹی پریس، 2000۔ عمر گارسیا برونیلی، پیازولا رویرا: دی ایج آف ٹینگو، سونیکو البم کتابچہ، ایل اینٹی ٹینگو وی زیڈ ڈبلیو 2021۔ ٹینگو میوزک گروپس