Look Mickey
مکی کو دیکھو (جسے مکی کو دیکھو بھی کہا جاتا ہے!) 1961 کی آئل آن کینوس پینٹنگ ہے جو رائے لکٹنسٹین نے بنائی ہے۔ وسیع پیمانے پر ان کے تجریدی اظہار پسندی اور پاپ آرٹ کے کاموں کے درمیان پل کے طور پر شمار کیا جاتا ہے، یہ اپنے ستم ظریفی مزاح اور جمالیاتی قدر کے ساتھ ساتھ پینٹنگ کے لیے ایک ذریعہ کے طور پر بین ڈے ڈاٹس، اسپیچ غبارے اور مزاحیہ منظر کشی کی فنکار کی ملازمت کی پہلی مثال ہونے کی وجہ سے قابل ذکر ہے۔ یہ پینٹنگ لکٹنسٹین کی موت پر واشنگٹن ڈی سی، نیشنل گیلری آف آرٹ کو وراثت میں دی گئی تھی۔ 1950 کی دہائی کے آخر میں مزاحیہ پٹی کے کرداروں کی ڈرائنگ پر مبنی، لک مکی پاپ کلچر کی تقریبا وفادار نمائندگی کو دوبارہ پیش کرنے کے لیے لکٹنسٹین کی پینٹرلی تکنیکوں کے پہلے مکمل استعمال کی نشاندہی کرتا ہے اور اس طرح بصری منظر کشی کی بڑے پیمانے پر پیداوار کے اس وقت کے ترقی پذیر عمل پر طنز اور تبصرہ کرتا ہے۔ اس میں، لکٹنسٹین نے ایک موٹف کا آغاز کیا جو نہ صرف 1960 کی دہائی کے پاپ آرٹ میں بااثر ہوا بلکہ آج بھی فنکاروں کے کام کو جاری رکھے ہوئے ہے۔ لکٹنسٹین نے ڈونلڈ ڈک کی تصویری کہانی کی کتاب سے قرض لیا ہے، جس میں ماہی گیری کے حادثے کے دوران مکی ماؤس اور ڈونلڈ ڈک کو دکھایا گیا ہے۔ تاہم، وہ اصل ماخذ میں اہم تبدیلیاں کرتا ہے، جس میں رنگ کی اسکیم اور نقطہ نظر میں ترمیم کرنا شامل ہے، جبکہ ایسا لگتا ہے کہ وہ اپنے بارے میں بیانات دیتا ہے۔ یہ کام لکٹنسٹین کی پہلی سولو نمائش سے شروع ہوتا ہے، اور آرٹ کے ناقدین اسے پاپ آرٹ کی ترقی اور عام طور پر جدید آرٹ کے کام دونوں کے طور پر انقلابی سمجھتے ہیں۔ اسے بعد میں ان کی 1973 کی پینٹنگ آرٹسٹ اسٹوڈیو-لک مکی میں دوبارہ پیش کیا گیا، جس میں پینٹنگ کو لکٹنسٹین کے اسٹوڈیو کی سامنے والی دیوار پر نمایاں طور پر لٹکا ہوا دکھایا گیا ہے۔ پس منظر 1950 کی دہائی کے آخر اور 1960 کی دہائی کے اوائل میں متعدد امریکی مصوروں نے مزاحیہ سٹرپس کی منظر کشی اور نقشوں کو اپنے کام میں ڈھالنا شروع کیا۔ لکٹنسٹین ان میں سے ایک تھا، اور 1958 میں اس نے مزاحیہ پٹی کے کرداروں کی ڈرائنگ بنانا شروع کی۔ اینڈی وارہول نے 1960 میں اس انداز میں اپنی ابتدائی پینٹنگز تیار کیں۔ لکٹنسٹین، جو وارہول کے کام سے بے خبر تھے، نے 1961 میں لک مکی اینڈ پوپی کو پروڈیوس کیا۔ لکٹنسٹین کے 1961 کے کام، خاص طور پر لک مکی، ان کے پہلے کامک اسٹرپ پاپ آرٹ سے ایک معمولی قدم سمجھے جاتے ہیں۔ لکٹنسٹین فاؤنڈیشن کے مطابق لک مکی لٹل گولڈن بک سیریز پر مبنی تھی۔ نیشنل گیلری آف آرٹ نوٹ کرتی ہے کہ اس ماخذ کا عنوان ڈونلڈ ڈک لوسٹ اینڈ فاؤنڈ ہے، جسے 1960 میں کارل بیوٹنر نے لکھا تھا اور ڈزنی انٹرپرائزز کے ذریعے شائع کیا گیا تھا۔ اس تصویر کی تصویر باب گرانٹ اور باب ٹوٹن نے بنائی تھی۔ ایک متبادل نظریہ سے پتہ چلتا ہے کہ لک مکی اور پوپی بلبل گم ریپرز کی توسیع تھی۔ اس تصویر نے متعدد کاموں میں سے پہلا نشان لگایا جس میں لکٹنسٹین نے ناظرین کو منظر کے قریب لانے کے لیے اپنا ماخذ تیار کیا۔ بہت سی کہانیاں لک مکی کے لیے متاثر کن لمحے کے بارے میں بتاتی ہیں۔ نقاد ایلس گولڈفارب مارکوئس لکھتی ہیں کہ فنکار نے اپنے ایک بیٹے کو ایک مزاحیہ کتاب کی طرف اشارہ کرتے ہوئے یاد کیا اور چیلنج کیا: "میں شرط لگاتا ہوں کہ آپ اتنی اچھی پینٹ نہیں کر سکتے۔" ایک اور کا کہنا ہے کہ یہ پینٹنگ اس کے بیٹے اور اس کے بیٹے کے ہم جماعتوں دونوں کے سامنے اس کی صلاحیتوں کو ثابت کرنے کی کوشش کا نتیجہ ہے جنہوں نے لکٹنسٹین کے مشکل سے سمجھنے والے خلاصوں کا مذاق اڑایا۔ امریکی مصور ایلن کاپرو نے ایک بار بازوکا ڈبل ببل گم ریپر کے حوالے سے لکٹنسٹین سے کہا تھا، "آپ سیزان سے رنگ نہیں سکھا سکتے، آپ اسے صرف اس طرح کی چیز سے ہی سکھا سکتے ہیں۔" اس کے بعد لکٹنسٹین نے اسے اپنی ڈونلڈ ڈک کی ایک تصویر دکھائی۔ اپنے کیریئر کے مزاحیہ کتاب کے مرحلے کے دوران، لکٹنسٹین نے اکثر اصل ماخذ کی رنگ کاری کو قدرے تبدیل کیا۔ مارکو لیونگ اسٹون کے مطابق، ان کے ابتدائی مزاحیہ مضامین ایک "ڈھیلے اور بہتر انداز پر مشتمل ہیں جو واضح طور پر ڈی کوننگ سے ماخوذ ہیں"۔ آرٹ مورخ جوناتھن فائنبرگ نے 1960 کی لکٹنسٹائن پینٹنگ کو "مکی ماؤس کے ساتھ تجریدی اظہار پسندانہ تصویر، جو اسٹائلسٹک طور پر ڈی کوننگ ویمن سے متعلق ہے" کے طور پر بیان کیا ہے۔ جب لیو کاسٹیلی نے لکٹنسٹائن اور وارہول دونوں کے بڑے مزاحیہ اسٹرپ پر مبنی کام دیکھے تو انہوں نے صرف لکٹنسٹائن کو دکھانے کا انتخاب کیا، جس کی وجہ سے وارہول نے کیمبل کی سوپ کینز سیریز بنائی تاکہ اس وقت لیکٹنسٹین کی تیار کردہ کامکس کے زیادہ بہتر انداز سے مقابلہ کرنے سے گریز کیا جا سکے۔ انہوں نے ایک بار کہا تھا کہ "مجھے کچھ ایسا کرنا ہے جس کا واقعی بہت زیادہ اثر پڑے جو لکٹنسٹین اور جیمز روزنکوسٹ سے کافی مختلف ہو، یہ بہت ذاتی ہوگا، ایسا نہیں لگے گا کہ میں بالکل وہی کر رہا ہوں جو وہ کر رہے ہیں"۔ کامکس میں لکٹنسٹائن کی پیش قدمی وارہول کے ذریعہ اس موضوع کو ترک کرنے کا باعث بنی۔ اگرچہ لکٹنسٹین نے مزاحیہ ذرائع کے ساتھ کام کرنا جاری رکھا، لیکن 1961 کے بعد انہوں نے آسانی سے شناخت شدہ ذرائع جیسے پوپی اور مکی ماؤس سے گریز کیا۔ 1961 کے موسم خزاں کے دوران، رٹگرز یونیورسٹی کے ایک ساتھی استاد، ایلن کاپرو نے لیونسٹین کو آرٹ ڈیلر، لیو کاسٹیلی گیلری کے ڈائریکٹر، ایوان کارپ سے متعارف کرایا۔ لکٹنسٹین نے کارپ کو کئی پینٹنگز دکھائیں، لیکن لک مکی نہیں۔ اس کے بجائے اس نے اسے گرل ود بال سے متاثر کیا، اور کارپ نے چند ہفتوں بعد لکٹنسٹین کی نمائندگی کرنے کا فیصلہ کیا۔ تفصیل یہ پینٹنگ لکٹنسٹائن کے پہلے غیر اظہار پسند کاموں میں سے ایک ہے، اور بین ڈے ڈاٹس کے ان کے ابتدائی استعمال کی نشاندہی کرتی ہے جسے وہ اسے "صنعتی" نصف ٹون اثر دیتے تھے۔ یہ پینٹنگ ان کا پہلا استعمال ہے جس میں اسپیچ بیلون اور کامکس دونوں کو بطور ماخذ مواد استعمال کیا گیا ہے۔ اس کام میں پنسل کے نشانات نظر آتے ہیں اور کینوس پر آئل پینٹ لگانے کے لیے پلاسٹک کے برسٹل ڈاگ برش کا استعمال کرتے ہوئے تیار کیا گیا تھا۔ ان کی موت کے وقت تک، لک مکی کو لکٹنسٹین کا کامیاب کام سمجھا جاتا تھا۔ پینٹرلی انداز میں بڑے پیمانے پر تیار کردہ عکاسی کو دوبارہ پیش کرنے میں، لکٹنسٹین ساخت کو بنیادی رنگوں تک کم کرکے آسان بناتا ہے، جو اس کی بڑے پیمانے پر اپیل کو تیز کرنے کا کام کرتا ہے اور بڑی حد تک اسے "پاپ" شکل دیتا ہے۔ عام طور پر، بین ڈے ڈاٹس ایک فنکار کو وسیع تر پیلیٹ کا وہم دینے کے لیے چند رنگوں کے نقطوں کا استعمال کرکے مختلف رنگ پیدا کرنے کے قابل بناتے ہیں۔ مختلف رنگوں کے نقطوں کو ملا کر، جیسے انک جیٹ پرنٹر، صرف چند رنگ صرف محدود تعداد میں بنیادی رنگوں کا استعمال کرتے ہوئے ایک وسیع سپیکٹرم بنا سکتے ہیں۔ لکٹنسٹین بطور پینٹر اور ماس پروڈکشن پرنٹر نہیں، اس سے بچنے کے قابل ہے، موجودہ رنگوں کو ملاے بغیر اپنے انفرادی رنگین ٹونز کو حاصل کرتا ہے۔ اس کے بجائے، ہر اس رنگ کے لیے جسے وہ کسی کام میں شامل کرنا چاہتا تھا، اس نے اس رنگین پینٹ کا استعمال کیا۔ لکٹنسٹین نے اصل کام میں کئی تبدیلیاں کیں: اس نے مختلف اعداد و شمار کو ہٹا دیا اور گودی کو گھمایا تاکہ ڈونلڈ اختتام کے بجائے سائیڈ سے باہر نظر آئے۔ اس کے ساتھ ہی، اس نے ڈونلڈ اور مکی کو تقریبا اسی پوزیشن میں رکھا جیسا کہ وہ اصل میں تھے۔ لکٹنسٹین نے نہ صرف جگہ کو دوبارہ ڈیزائن کیا، بلکہ ڈونلڈ کے جسم اور ماہی گیری کی چھڑی کی پوزیشن کو بھی تبدیل کیا اور تناؤ اور محنت کی علامتوں کو ختم کیا۔ وہ ایک تقریر کا غبارہ بھی جوڑتا ہے، جس سے ڈونلڈ بے خبر لگتا ہے کہ وہ اپنی چھڑی ڈالنے میں ناکام رہا ہے۔ والٹ ڈزنی نے ڈونلڈ ڈک کے بارے میں کہا: "اس کا ایک بڑا منہ، ایک بڑی جنگی آنکھ، ایک موڑنے والی گردن اور کافی کمر ہے جو انتہائی لچکدار ہے۔ ڈک اینیمیٹر کا مثالی موضوع بننے کے قریب آتا ہے۔ " لکٹنسٹین کی پینٹنگ ان میں سے بہت سی جسمانی خصوصیات کی عکاسی کرتی ہے۔ اصل ماخذ کے مقابلے میں، ڈونلڈ پانی کی طرف مزید آگے جھکتا ہے، اور مکی اس سے کم۔ مکی کا چہرہ زیادہ بھرا ہوا ہے۔ اس کمپوزیشن میں مزاحیہ کتابوں کی پرنٹنگ کی کچھ خامیاں شامل ہیں، جن میں سفید جگہ کے رقبے کو جنم دینے کے لیے زرد آسمان کے ساتھ لہروں کی شکل کی غلط صف بندی بھی شامل ہے۔ تشریح مزاحیہ پٹی کے فریم کی بڑے پیمانے پر پنروتپادن کو اس وقت بنیاد پرست اور انقلابی سمجھا جاتا تھا۔ ناقدین نے اس کام کی چنچل پن، موروثی مزاح اور بے عزتی کو سراہا۔ سولومن آر گگنہیم میوزیم کے ڈیان والڈمین کے مطابق، "لک مکی ایک وسیع کامیڈی ہے اور سلیپ اسٹک کے زمرے میں آتی ہے۔" لکٹنسٹائن کے خراج تحسین میں، لاس اینجلس ٹائمز کے نقاد کرسٹوفر نائٹ نے اس کام کو "تجریدی اظہار پسندی پر ایک مضحکہ خیز مزاحیہ" قرار دیا۔ نقاد لکھتے ہیں کہ لکٹنسٹائن کی اس کی "لکیری وضاحت اور رنگ" میں معمولی تبدیلیاں، اس کی جمالیاتی قدر اور شان و شوکت میں اضافہ کرتی ہیں، جو اس کے پیمانے کے انتخاب سے تقویت یافتہ ہوتی ہیں۔ لکٹنسٹائن کے بارے میں ایک عام غلط فہمی اس حقیقت سے آتی ہے کہ ان کے سب سے مشہور کاموں میں، پینٹنگ کے بارے میں ان کا باریکی سے نقطہ نظر جان بوجھ کر بھیس بدلتا ہے کیونکہ وہ سطحی طور پر اپنی پینٹنگز کو صنعتی طور پر تیار کردہ پاپ کلچر کی شبیہیں دکھانا چاہتے ہیں۔ گراہم بیڈر نے لکھا ہے کہ "حقیقت میں لکٹنسٹین کی پینٹنگ اس گودے کی تصویر سے زیادہ صنعتی تیاری کی پیداوار دکھائی دیتی ہے جس پر یہ مبنی ہے۔" لک مکی کو اس لحاظ سے خود حوالہ سمجھا جاتا ہے کہ فنکار کچھ پینٹ کر رہا ہے جس کے ذریعے ناظرین فنکار کے عناصر کو دیکھ سکتے ہیں۔ بیڈر نے مشاہدہ کیا کہ لک مکی کا تعلق فنکارانہ عمل اور لکٹنسٹین کی پینٹنگ کی نئی تکنیکوں دونوں سے ہے۔ ان کا ماننا ہے کہ اسے اس لحاظ سے ایک خود تصویر سمجھا جا سکتا ہے کہ یہ "واضح طور پر پینٹنگ بنانے والے کو خود اس کے مرکز میں خود بند نرگسیتی سرکٹ کے اندر کھڑا کرتا ہے"۔ پینٹنگ میں دکھایا گیا ہے کہ ڈونلڈ لکٹنسٹین کے نیلے رنگ کے 'آر ایف ایل' دستخط پر عکاسی کرنے والے پانی کو تصویر کے تخلیق کار کے لیے ایک قسم کے سروگیٹ کے طور پر دیکھ رہا ہے، جو کہ کارواگیو کے نارسیسس کی یاد دلاتا ہے، جس میں موضوع پانی پر اپنے عکاسی کو دیکھتا ہے۔ اسے تجریدی اظہار پسندی کی اہمیت کے باوجود اپنی حقیقت پسندانہ جبلت کو فروغ دینے کے لیے تربیت یافتہ ایک فنکار کے طور پر لکٹنسٹین کے موقف کی علامت کے طور پر دیکھا جاتا ہے۔ جب اس طرح دیکھا جاتا ہے تو، مکی لکٹنسٹائن کے اوپر اونچے "وینگارڈ ماڈرنسٹ" سپر ایگو کے طور پر کام کرتا ہے اور اس کی پسماندہ کوششوں پر ہنستا ہے۔ لکٹنسٹین مکی کے چہرے کو رنگنے کے لیے سرخ بین ڈے ڈاٹس کا استعمال کرتا ہے۔ کچھ آرٹ نقادوں کے مطابق، اس سے کردار کو شرمندگی کا احساس ہوتا ہے۔ دیگر تشریحات یہ ہیں کہ رنگ محض جلد کا روغن ہے یا یہ "صحت مند چمک" سے وابستہ رنگت ہے، کیونکہ مکی کو تاریخی طور پر کھال کے بجائے جلد والی مخلوق کے طور پر دیکھا جاتا رہا ہے۔ ایک اور تشریح-جس کی تائید اصل ماخذ نے کی ہے جس میں مکی کا کہنا ہے کہ اگر ڈونلڈ مچھلی کو اتار سکتا ہے تو وہ اسے دوپہر کے کھانے کے لیے کھا سکتا ہے-یہ ہے کہ مکی کا چہرہ سرخ ہے کیونکہ اس کے کفر اور ہنسی پر قابو پانے کے لیے ضروری محنت کی وجہ سے جب وہ اپنی خوشگوار برتری کا تجربہ کرتا ہے۔ شرارتی تشریح پر عمل کرنے والوں کو سرخ نقطوں کی ناہموار دھبہ بندی سے تقویت ملتی ہے، لیکن دوسرے اس بات کی نشاندہی کرنے میں جلدی کرتے ہیں کہ لکٹنسٹین کی بین ڈے ڈاٹ تکنیک ابھی ابتدائی مرحلے میں تھی۔ اس نے اسٹینسل کا استعمال تیار نہیں کیا (یعنی۔ نقطوں کی اسکرین کے ذریعے مائع پینٹ کو سطح پر دبانے کی تکنیک) 1963 تک یکساں طور پر تقسیم شدہ نقطوں کو پیش کرنے کے لیے۔ گراہم بیڈر، اسے پینٹنگ کے بیانیے کا انجن قرار دیتے ہوئے، ڈونلڈ کے بصری ادراک کے بلند احساس کے امتزاج سے پیدا ہونے والی سازش کو نوٹ کرتے ہیں کیونکہ اس کا تعلق اس کی متوقع پکڑ سے ہے، اور اس کے لچکدار ادراک کا مردہ احساس کیونکہ اس کا تعلق اس کی اپنی قمیض کے پچھلے حصے میں ماہی گیری کا ہک رکھنے سے ہے۔ اس لحاظ سے، لکٹنسٹین نے ایک ایسے ماخذ کو پیش کرنے کا انتخاب کیا ہے جس کے موضوع کے طور پر بڑھتی ہوئی بصری بیداری اور رابطے کے غیر حاضر احساس کے درمیان تقسیم ہے: لکٹنسٹین نے پاپ آرٹ کی صنف میں کام کرنا شروع کرنے کے بعد اکثر بصارت سے متعلق موضوعات کی کھوج کی۔ ابتدائی مثالوں میں آئی کین سی دی ہول شامل ہیں۔ اس میں کوئی نہیں ہے! اور مکی کو دیکھیں۔ اس پینٹنگ میں ڈونلڈ کی بڑی آنکھیں اس کے اس یقین کی نشاندہی کرتی ہیں کہ اس نے کچھ بڑا پکڑا ہے جبکہ مکی کی چھوٹی آنکھیں اس کے اس یقین کی نشاندہی کرتی ہیں کہ ڈونلڈ نے کچھ اہم پکڑا ہے۔ جیسا کہ لائکنسٹین کے مضامین کے ساتھ پیری اسکوپ (Torpedo.Los! )، ایک آئینہ (آئینے میں لڑکی) یا ایک چھید (میں پورا کمرہ دیکھ سکتا ہوں۔ اور اس میں کوئی نہیں ہے! )، مکی کو دیکھیں، ایک موضوع کے ساتھ پانی میں اس کی عکاسی کو دیکھنا، وژن کے تھیم کی ایک نمایاں مثال ہے۔ وہ کئی بصری عناصر کو پیش کرتے ہوئے اس نقش پر زور دینے کے لیے بیانیے کا استعمال کرتا ہے۔ میراث پینٹنگ کو لیو کاسٹیلی گیلری میں لکٹنسٹین کی پہلی سولو نمائش میں شامل کیا گیا تھا، ایک شو جس میں تمام کام فروری 1962 میں اس کے افتتاح سے پہلے ہی فروخت ہو چکے تھے۔ نمائش، جو 10 فروری سے 3 مارچ 1962 تک جاری رہی، میں انگیجمنٹ رنگ، بلیم اور دی ریفریجریٹر شامل تھے۔ انہوں نے پینٹنگ کو اپنے آرٹسٹ اسٹوڈیو-لک مکی (1973) میں شامل کیا، جس میں اسے تصویری جگہ کی دیوار پر نمایاں طور پر لٹکا ہوا دکھایا گیا ہے جس کا مقصد ان کے اسٹوڈیو کو مثالی اسٹوڈیو کے طور پر پیش کرنا ہے، اور اس کا مطلب یہ ہے کہ نقاد اور عوام میں ان کی مقبولیت ان کے مقبول ثقافتی موضوع کے انتخاب کی توثیق کرتی ہے۔ کئی سال بعد لک مکی پر غور کرتے ہوئے، انہوں نے کہا: یہ پینٹنگ 1997 میں لکٹنسٹین کی موت کے بعد واشنگٹن نیشنل گیلری آف آرٹ کو وراثت میں دی گئی تھی، 1990 میں ادارے کی 50 ویں سالگرہ کے اعزاز میں کیے گئے عہد کے بعد۔ یہ گیلری کے مجموعے میں موجود ہے، جہاں یہ مستقل طور پر نظر آتا ہے۔ ہیرالڈ روزن برگ نے ایک بار لکٹنسٹین کی مزاحیہ ماخذ کی دوبارہ تخلیق کو اس طرح بیان کیا: "مکی ماؤس کی مزاحیہ پٹی اور اسی کی لکٹنسٹین پینٹنگ کے درمیان فرق آرٹ کی تاریخ تھی، یا یہ حقیقت کہ لکٹنسٹین میوزیم کے خیال کو ذہن میں رکھتے ہوئے پینٹ کرتا ہے۔" آرٹ نوٹس حوالہ جات میں آرٹ 1962 میں 1961 بھی دیکھیں بیرونی لنکس نیشنل گیلری آف آرٹ کلیکشن میں مکی دیکھیں لکٹنسٹائن فاؤنڈیشن میں مکی 1961 پینٹنگز آرٹ میں نیشنل گیلری آف آرٹ ڈونلڈ ڈک ڈکس کے مجموعے آرٹ پینٹنگز میں مکی ماؤس بذریعہ رائے لکٹنسٹائن واٹر ان آرٹ