Torpedo...Los!
Torpedo.Los! (بعض اوقات Torpedo.LOS!) 1963 کی پاپ آرٹ آئل آن کینوس پینٹنگ ہے جو رائے لکٹنسٹین نے بنائی ہے۔ جب اسے آخری بار 1989 میں فروخت کیا گیا تھا، تو دی نیویارک ٹائمز نے اس کام کو "سمندری جنگ کی مزاحیہ پٹی کی تصویر" کے طور پر بیان کیا تھا۔ اس سے قبل اس کے پاس لکٹنسٹین کے کسی کام کی سب سے زیادہ نیلامی قیمت کا ریکارڈ تھا۔ اس کی 1989 کی فروخت نے 1991 میں شکاگو کے میوزیم آف کنٹیمپرری آرٹ کے موجودہ گھر کی تعمیر میں مالی مدد کی۔ لکٹنسٹین کے بہت سے کاموں کی طرح اس کا عنوان پینٹنگ میں تقریر کے غبارے سے آتا ہے۔ یہ کام لکٹنسٹین کی دوسری سولو نمائش میں شامل کیا گیا تھا۔ تصویر کا ماخذ ڈی سی کامکس کی ایک مزاحیہ کتاب ہے۔ لکٹنسٹین نے کام کے بیانیے کے عنصر میں نمایاں تبدیلی کے علاوہ توجہ اور نقطہ نظر کو تبدیل کرنے کے لیے اصل تصویر میں اہم تبدیلیاں کی ہیں۔ یہ کام پس منظر اور پیش منظر کے تعلقات اور وژن کے موضوع پر مبنی ہے جو لکٹنسٹین کے بہت سے کاموں میں ظاہر ہوتا ہے۔ پس منظر تصویر کا ماخذ باب ہینی کی لکھی ہوئی کہانی "بیٹل آف دی گھوسٹ شپس؟" میں جیک ایبل کا فن ہے۔ "، ڈی سی کامکس کی ہماری فائٹنگ فورسز #71 (اکتوبر 1962) میں، اگرچہ اسپیچ بیلون کا مواد مختلف ہے۔ لکٹنسٹین فاؤنڈیشن کی ویب سائٹ کے مطابق، Torpedo.Los! 28 ستمبر-24 اکتوبر 1963 کو لیو کاسٹیلی گیلری میں لکٹنسٹین کی دوسری سولو نمائش کا حصہ تھا، جس میں ڈراؤننگ گرل، بیس بال مینیجر، ان دی کار، کنورسیشن، اور وام! شامل تھے۔ شو کے لیے مارکیٹنگ کے مواد میں لیتھوگراف آرٹ ورک، کریک! شامل تھا۔ 7 نومبر 1989 کو، Torpedo.Los! کرسٹیز میں زیورخ کے ڈیلر تھامس امان کو 5.5 ملین ڈالر (ملین امریکی ڈالر) میں فروخت کیا گیا، جو کہ لکٹنسٹین کے فن پارے کا ریکارڈ تھا۔ اس فروخت کو ایک ایسی رات کا "ہائی پوائنٹ" قرار دیا گیا جس میں کرسٹیز نے اس تاریخ تک کسی بھی دیگر عصری آرٹ نیلامی کی کل فروخت کی قیمتوں سے دوگنا سے زیادہ حاصل کیا۔ اس کام کی فروخت کنندہ بیٹریس سی میئر، میوزیم آف کنٹیمپرری آرٹ کی بیوہ، شکاگو کے بانی اور بورڈ ممبر رابرٹ بی میئر کے ساتھ ساتھ سارہ لی کارپوریشن کے بانی ناتھن کمنگز کی بیٹی تھیں۔ فروخت سے پہلے یہ کام رابرٹ بی میئر میموریل لون پروگرام کا حصہ تھا اور کالجوں اور عجائب گھروں میں اس کی نمائش کی گئی تھی۔ Torpedo.Los! اس وقت 3 سے 4 ملین ڈالر میں فروخت ہونے کی توقع تھی۔ 1991 میں، مائر عصری آرٹ بلڈنگ کے نئے میوزیم کے کلیدی فائدہ اٹھانے والوں میں سے ایک بن گیا۔ تفصیل پیمائش، Torpedo.Los! کینوس پر تیل کی پینٹنگ ہے۔ پورے میدان کے مقابلے میں کپتان کے چہرے کو بڑھا کر، لکٹنسٹین اسے ماخذ سے زیادہ نمایاں بناتا ہے۔ انہوں نے ماخذ کی "بے ہوشی" کو برقرار رکھا کہ کس طرح ثانوی شخصیت کو پیش کیا جاتا ہے اور مکالمے کو بہت مختصر "خفیہ کمانڈ" سے تبدیل کر دیا۔ اصل ماخذ میں ایک ہی جہاز کی بار بار ٹارپیڈو بازی سے متعلق مکالمہ تھا، لیکن لکٹنسٹین نے تقریر کے پورے غبارے کو دو الفاظ میں کاٹ دیا۔ اس نے کپتان کے داغ کو اپنی ناک سے اپنے گال پر منتقل کیا اور اس نے کپتان کو اپنا منہ کھلا رکھ کر اس کی تصویر بنا کر مزید جارحانہ ظاہر کیا، اس کے علاوہ اس آنکھ کو چھوڑنے کا انتخاب کیا جو پیرسکوپ کے ذریعے نہیں دیکھ رہی تھی۔ اس نے مختلف تبدیلیوں کے ساتھ جہاز کو تکنیکی طور پر زیادہ نفیس بھی دکھایا۔ داغ دراصل اسی کہانی کے ماخذ کے علاوہ پینلز میں سب سے زیادہ آسانی سے ظاہر ہوتا تھا۔ یہ کام وژن سے متعلق لکٹنسٹین کے تھیم کی مثال دیتا ہے۔ لکٹنسٹین تکنیکی طور پر مدد یافتہ بصارت کی اپنی عکاسی پیش کرنے کے لیے "مکینیکل ویوئنگ ڈیوائس" کا استعمال کرتا ہے۔ دکھایا گیا مکینیکل آلہ، اس معاملے میں ایک پیری اسکوپ، بصارت کو یک جہتی شکل میں مجبور کرتا ہے۔ اس طرح کے ان کے کچھ کاموں میں یکسانیت ایک مضبوط موضوع ہے جو براہ راست مجسم ہے حالانکہ صرف اشارہ کے ذریعے۔ مائیکل لوبل نوٹ کرتے ہیں کہ "ان کا کام یک جہتی اور دوربین کے طریقوں کے درمیان ایک جدلیاتی تناؤ کی تجویز کرتا ہے، ایک ایسا تناؤ جو صنف کی سطح پر بھی کام کرتا ہے"۔ اس کام کو ایک ایسا کام سمجھا جاتا ہے جس میں لکٹنسٹین نے عام پاپ آرٹ سٹائل میں مزاحیہ کتاب کے صوتی اثرات کو بڑھا چڑھا کر پیش کیا۔ استقبالیہ یہ پینٹنگ لکٹنسٹین کے پس منظر/فور گراؤنڈ شفٹ اور تنقیدی کمانڈوں میں ستم ظریفی بول چال کے استعمال کی مثال ہے۔ اگرچہ لکٹنسٹین کی زیادہ تر جنگی تصویروں میں امریکی جنگی موضوعات کو دکھایا گیا ہے، لیکن اس میں "جنگی اسٹیشن پر ایک داغدار جرمن آبدوز کے کپتان" کو دکھایا گیا ہے۔ پیرسکوپ کے خلاف کمانڈر کے چہرے کے ساتھ تصویر کشی کا انداز 1920 اور 1930 کی دہائی کے صنعتی فن کے امتزاج کی عکاسی کرتا ہے۔ 1963 میں اس کا ستم ظریفی پہلو جزوی طور پر اس کی عارضی نقل مکانی کی وجہ سے ہے جو سرد جنگ کے بہت بعد کے دور میں دوسری جنگ عظیم کا حوالہ دیتا ہے۔ غبارے کے مواد کا اسٹائل، خاص طور پر بڑے فونٹ حروف کا، پینٹنگ کے دوسرے روایتی بصری مواد کی تکمیل یا تکمیل کرتا ہے۔ لکٹنسٹین کی تبدیلیوں نے تصویر میں فوری احساس کو بڑھا دیا، تاہم، انہوں نے ایک علیحدہ کام تشکیل دے کر اس خطرے کی تلافی بھی کی۔ نومبر 1963 کے آرٹ میگزین کے جائزے میں کہا گیا ہے کہ یہ کاسٹیلی کی گیلری میں 1963 کی نمائش کی "وسیع اور طاقتور پینٹنگز" میں سے ایک تھی۔ 1963 میں آرٹ نوٹس حوالہ جات بیرونی لنکس لکٹنسٹین فاؤنڈیشن ویب سائٹ لکٹنسٹین فاؤنڈیشن تفصیلات ویب سائٹ 1963 پینٹنگز نیول وار پینٹنگز رائے لکٹنسٹین کی پینٹنگز میں بھی دیکھیں۔