Tent show
خیمے کے شو انیسویں صدی کے وسط سے آخر تک امریکی تاریخ کا ایک اہم حصہ رہے ہیں۔ 1927 میں، ڈان کارل جیلیٹ نے "اعداد و شمار کا ثبوت دیا کہ خیمے والا ڈرامہ" براڈوے اور باقی تمام جائز تھیٹر انڈسٹری کو اکٹھا کرنے سے زیادہ وسیع کاروبار "تشکیل دیتا ہے۔ شوز سب سے پہلے ان علاقوں میں شروع ہوئے جو کل وقتی پلے ہاؤسز کو سپورٹ نہیں کر سکتے تھے۔ خیموں کے شو کے ابتدائی کاروباری افراد میں سے ایک، فائیٹ لوڈوک جیسے مرد، ٹریولنگ ٹینٹ شوز سے پیسہ کماتے ہوئے پورے امریکہ کے دریاؤں کے قصبوں کا سفر کرتے تھے۔ ان شوز کو "مختلف قسم کے تفریحی پروگراموں کے لیے استعمال کیا جاتا تھا جن میں میڈیسن شوز، موونگ پکچر شوز، واڈویل شوز، سرکس، میوزیکلز، کنسرٹ کمپنیاں، اور کسی بھی تعداد میں ون نائٹ اسٹینڈ ڈرامائی ٹولز شامل ہیں۔" ٹینٹ تھیٹر نے امریکی تفریحی صنعت میں ایک اہم کردار ادا کیا۔ یہ سب سے پہلے اوپیرا ہاؤسز سے نکلا، جو انیسویں صدی کے آخر تک تقریبا ہر بڑے شہر میں تھے۔ اوپیرا ہاؤسز اس وقت بہت خراب ہوا دار تھے، جو سامعین کو پسند نہیں آتے تھے۔ خیمے باہر تھے اور اس لیے زیادہ گرمی یا خراب وینٹیلیشن میں کوئی مسئلہ نہیں تھا، کیونکہ ہوائیں سامعین کو ٹھنڈا کرنے کا ایک اچھا طریقہ فراہم کرتی تھیں۔ ٹینٹ تھیٹر میں 1920 کی دہائی تک تیزی آئی، جب بیرونی تفریح کی صنعت اپنے عروج پر تھی، اور اس کے فورا بعد ہی اس میں کمی واقع ہوئی۔ ٹینٹ شوز کی ابتدا سے لے کر اس کے زوال اور زوال تک، ٹینٹ تھیٹر نے امریکی ثقافت پر بڑا اثر ڈالا اور ہر جگہ ٹینٹ شوز کے لیے میراث چھوڑی۔ اوریجنز اور اوپیرا ہاؤس ٹینٹ تھیٹر نے اپنا اثر اصل چھوٹے قصبے کے اوپیرا ہاؤسز سے حاصل کیا۔ اوپیرا ہاؤس کا سنہری دور، "19 ویں صدی کے آخری تیس سال"، کے ساتھ ساتھ امریکہ کے ریل ٹرانسپورٹیشن نیٹ ورک کی تیزی سے توسیع نے فنکاروں کو زیادہ آسانی اور موثر انداز میں امریکہ کا دورہ کرنے کا موقع فراہم کیا۔ جیسے جیسے ٹورنگ اوپیرا کمپنیوں کی کارروائیوں میں بہتری آئی، کینوس تھیٹروں نے اوپیرا ہاؤسز کے ذریعہ استعمال ہونے والے کاروباری طریقوں کو اپنانا شروع کیا۔ ان طریقوں کو رائے ای فاکس اور ہارلے سیڈلر جیسے لوگوں نے نافذ کیا تھا، جو خیمے کے کاروباری افراد تھے جن کے پاس بڑی مقدار میں "تعلقات عامہ اور غیر معمولی (اس وقت کے لیے) تشہیر" تھی۔ فاکس اور سیڈلر ہمیشہ اس بات کو یقینی بناتے تھے کہ شوز کو ہر ممکن حد تک پیچیدہ بنایا جائے۔ انہوں نے بیٹھنے کے انتظامات کا مطالعہ کیا، تھیٹر کی جگہ کو سرکس کی طرح سرکلر کے بجائے ایک عام پلے ہاؤس کی طرح بنا دیا، اداکاروں کو زیادہ دکھائی دینے کے لیے پلیٹ فارم اسٹیجز کا استعمال کیا، خیموں کو مناسب طریقے سے ہوا دار بنایا تاکہ انہیں سال بھر استعمال کیا جا سکے، اور اداکاروں کے لیے بہترین روشنی پیدا کی۔ خیمے کے شو اس وقت بہت مقبول ہوئے جب گرمیوں کے مہینوں میں اوپیرا ہاؤسز اتنے گرم ہو جاتے تھے کہ سامعین بغیر ہوا کے گرمیوں کی تیز گرمی میں رہنے کے بجائے گھر میں ہی رہنا پسند کرتے تھے۔ یہ وہ جگہ ہے جہاں ٹینٹ شوز نے انیسویں صدی کے آخر اور بیسویں صدی کے اوائل میں تفریحی صنعت میں پیش خیمہ بننے کا راستہ بنایا۔ خیمے کے شوز ریاستہائے متحدہ کے مغربی حصے میں انتہائی مقبول تھے۔ اس وقت، اوپیرا ہاؤسز میں چھوٹے شوز پہننے کے لیے بہت مہنگے ہونے لگے تھے۔ 1900 میں، "تقریبا 340 تھیٹر کمپنیاں ٹور کر رہی تھیں۔ 1920 تک یہ تعداد گھٹ کر 50 سے بھی کم ہو گئی تھی۔" جیسے ہی اوپیرا ٹورنگ کمپنیاں بند ہونے لگیں، ٹینٹ تھیٹر جیسی بیرونی تفریح نے ایک نیا رجحان شروع کرنا شروع کر دیا۔ اگرچہ ٹورنگ ٹینٹ شوز کی تعداد میں ڈرامائی طور پر اضافہ ہوا، ٹینٹ شوز میں بہت سے قواعد و ضوابط تھے جن کی انہیں پابندی کرنی پڑی۔ ٹینٹ تھیٹر کا ایک بڑا مسئلہ قزاقی تھا۔ دکھائے جانے والے شوز کی قیمتیں کافی کم نہیں ہو سکتیں اور پھر بھی وہ لوگوں کو وہ دینے کے قابل ہو سکتے ہیں جو وہ چاہتے ہیں۔ جب ٹولیاں قزاقوں کے ڈراموں کے لیے اتنی بہادر نہیں تھیں، "منتظمین اور ذخیرے کے گروپوں کے دیگر ممبران ڈرامہ نگار بن گئے، پرانے پلاٹوں اور آلات کو دوبارہ استعمال کرتے ہوئے، نئے اور مقبول ٹکڑوں کو دوبارہ تیار کرتے ہوئے، اور اپنی کمپنی کی خصوصی صلاحیتوں کے مطابق نئے حالات ایجاد کرتے ہوئے۔" 1897 میں کاپی رائٹ قانون میں ترمیم کی گئی۔ "ترمیم میں وضاحت کی گئی کہ جو بھی قزاقی کا مجرم ثابت ہوتا ہے اسے پہلی کارکردگی کے لیے 100 ڈالر اور اس کے بعد ہر کارکردگی کے لیے 50 ڈالر ادا کرنے ہوتے ہیں۔" مجرم شخص پر بدانتظامی کا الزام بھی لگایا جائے گا اور اسے کم از کم ایک سال قید کی سزا سنائی جائے گی۔ سخت قانون کی وجہ سے کئی کمپنیوں کو قیمتیں بڑھانی پڑیں۔ اس کی وجہ سے ٹینٹ شوز کے لیے قیمتوں میں کٹوتی کا مقابلہ ہوا۔ اگرچہ ٹینٹ شوز کو بیسویں صدی کے دوران اس طرح کے بہت سے مسائل کا سامنا کرنا پڑا، پھر بھی 1920 کی دہائی ٹینٹ شوز کے لیے سب سے کامیاب وقت تھا۔ خیمے کے شو کی اقسام ریپرٹری کمپنیاں ان ٹورنگ کمپنیوں کی طرح کام کرتی تھیں جنہیں ہم آج جانتے ہیں، حالانکہ ایک تھیٹر سے دوسرے تھیٹر کا سفر کرنے کے بجائے، وہ اپنے سامان کے ساتھ سفر کرتی تھیں، شہر میں قائم ہوتی تھیں اور "ایک ہفتے کی تفریح فراہم کرنے کے لیے کافی وسیع ریپرٹریز" انجام دیتی تھیں۔ اگرچہ ایک ہفتے کا قیام عام تھا، لیکن "کبھی کبھار بڑے شہروں میں قیام کو دو ماہ تک بڑھایا جا سکتا ہے"۔ ایسی کمپنیاں اکثر سامعین کو راغب کرنے میں مدد کے لیے اپنے ساتھ ایک اسٹار پرفارمر رکھتی ہیں۔ خیمے کے شوز میں ہونے والی زیادہ مقبول قسم کی پرفارمنس سرکس تھی۔ عام طور پر سرکس سے وابستہ مالک پی ٹی ہے۔ برنم آف دی برنم اینڈ بیلی سرکس، جو آج بھی چل رہا ہے۔ ٹریولنگ میڈیسن شو کتاب کے ایک اقتباس میں کہا گیا ہے، "سرکس اس خیال پر مبنی تھے کہ دیہی قصبوں کے لوگ دنیا سے بے خبر تھے، اور سرکس وہ ذریعہ تھا جس کے ذریعے وہ غیر ملکی تفریح اور خیالات کا تجربہ کر سکتے تھے، ایک ایسا تصور جسے میڈیسن شو بعد میں مساوی کامیابی کے لیے استعمال کرے گا۔" میڈیسن شوز سرکس کی طرح، میڈیسن شوز سفری فنکاروں کے گروپ تھے جو دل لگی اداکاری کرتے تھے، لیکن سرکس کے برعکس، ان کی پرفارمنس "معجزاتی علاج، امرت اور مشکوک نوعیت کی دیگر مختلف مصنوعات کو بیچنے والی سیلز پچوں کے ساتھ بکھری ہوئی تھی"۔ واڈویل واڈویل ایک بہت مقبول قسم کی تفریح تھی جو خیموں کے شوز میں پیش کی جاتی تھی۔ واڈویل نے واقعی خانہ جنگی کے بعد زندگی کی ثقافت کی وضاحت کی۔ واڈویل کی ترقی نے مقبول تفریح کے آغاز کو سفید کالر کارکنوں کی بڑھتی ہوئی تعداد کی تنظیم اور تفریحی وقت میں اضافے، خرچ کرنے کی طاقت اور شہری متوسط طبقے کے سامعین کے بدلتے ہوئے ذوق پر منحصر بڑے کاروبار کے طور پر نشان زد کیا۔ واڈویل نے کسی بھی دوسری مقبول شکل کے مقابلے میں میڈیسن شو کے لیے زیادہ مواد اور فارمیٹ فراہم کیے۔ واڈویل، جو کہ ایک مختلف قسم کا شو بھی ہے، نے مختلف قسم کے تفریحی انداز کے تصور کو قائم کیا جس میں کنکشن یا رشتہ کی ضرورت نہیں تھی۔ وائلڈ ویسٹ شوز وائلڈ ویسٹ شوز ایک بہت ہی دلچسپ لیکن تفریحی قسم کی تفریح تھی جو ٹینٹ شوز میں پرفارم کرتی تھی۔ ان شوز میں بہت سی مختلف قسم کی سرگرمیاں تھیں جو "چرواہوں اور ہندوستانیوں" کے گرد مرکوز تھیں۔ وائلڈ ویسٹ شوز نے بنیادی طور پر ایک "امریکی لوک داستان" تخلیق کی، جس میں چرواہے کی بہادری کا مظاہرہ کیا گیا اور مقامی امریکیوں کی غیر ملکییت کا استحصال کیا گیا۔ وہ مغربی افسانوں کے بارے میں مختلف قسم کے شو تھے اور اکثر بندوق کے شو اور جانوروں کی نمائشوں کے ساتھ سستے سنسنی خیز شامل تھے۔ بفیلو بل کوڈی وائلڈ ویسٹ شو کے سب سے مشہور مالکان میں سے ایک تھا۔ میوزیکل اینی گیٹ یور گن بعد میں ان کی ملازم اینی اوکلی سے متاثر ہوئی۔ وہ ایک نوجوان شارپ شوٹر تھی جس نے دوسرے، کم مقبول ٹورنگ شوز میں اپنی شروعات کی اور اسے بفیلو بل کوڈی نے ایک نیاپن اداکاری کے طور پر پیش کیا۔ سرکٹ چوٹاکوا دوسرے اندازوں کے برعکس جو واضح طور پر تماشا اور کارکردگی پر مرکوز میڈیم تھے، سرکٹ چوٹاکوا نے خود کو مقامی شہروں کے لیے ایک تعلیمی ہفتے کے طور پر فروخت کیا۔ "اگرچہ چوٹاؤکوا پروگرام ایک خیمے میں، ایک اسٹیج پر، پیشہ ور تفریح کاروں کے ذریعے پیش کیے جاتے تھے، جس کے لیے داخلہ لیا جاتا تھا، لیکن اسے 'شو بزنس' سے الگ رکھنے کے لیے انتہائی احتیاط برتی گئی۔" تاہم، تعلیمی نوعیت نے اسے ان برادریوں میں کم دل لگی یا مقبول نہیں بنایا جن میں چوٹاکوا ہفتوں کا انعقاد کیا جاتا تھا۔ مشہور فنکار "19 ویں صدی کے ابتدائی حصے میں، تھیٹر کے سامعین بنیادی طور پر مرد تھے، اور تفریح کاروں کے طور پر مردوں کا غلبہ تھا۔ خواتین اداکارائیں صدی کے وسط تک مقبول نہیں ہوئیں۔ " ایک بار جب خواتین کے لیے ان خیموں کے شوز میں پرفارم کرنا سماجی طور پر قابل قبول ہو گیا تو فنکاروں میں ایک نیا رجحان پیدا ہونے لگا۔ شوہر اور بیوی کی جوڑی انتہائی مقبول تھی، لیکن وہ ہمیشہ اسٹیج پر کامیابی سے کام نہیں کرتے تھے۔ ایک اور عجیب واقعہ جو سامنے آیا وہ یہ تھا کہ پرفارم کرنے والی خواتین بالکل سب سے زیادہ پرکشش خواتین نہیں تھیں۔ کچھ لمبے تھے، کچھ گھریلو تھے، اور کچھ اتنے بڑے تھے کہ انہیں کارسیٹ میں بھی کامیابی سے بھرا نہیں جا سکتا تھا۔ یہ اس وقت کی فلم اور تھیٹر انڈسٹری میں جو کچھ ہو رہا تھا اس کے برعکس ہے۔ ٹینٹ شو سرکٹس کے چند بڑے ناموں میں ایڈون فارسٹ، جینی لنڈ، فنگل او فلایرٹی، ولز وائلڈ، ایڈی فوئے، اور جیک لینگریش شامل ہیں۔ خاص طور پر، اداکارہ سارہ برنہارٹ نے بھی ایک ٹینٹ شو میں امریکہ کا دورہ کیا۔ 19 ویں صدی میں تھیٹر اکثر اداکار، پروڈیوسر اور ہدایت کار کے درمیان لکیروں کو دھندلا دیتا تھا۔ ہارلی سیڈلر، بہترین "اداکار منیجر"، اور ان کا نیا اسٹیج شو 1930 کی دہائی کے وسط میں ٹیکساس میں بے حد مقبول تھا اور اسے خود امریکہ میں "سب سے بڑا" "بہترین" اور "سب سے بڑا" ٹینٹ شو قرار دیا گیا تھا۔ حریفوں نے اسے بہترین ہونے اور اس طرح سے کھڑے ہونے کے طور پر پیش کیا جو دوسرے نہیں کر سکتے تھے۔ انہوں نے اسٹاک کرداروں کے ساتھ شوز پیش کیے جن سے ان کے سخت سامعین شناخت کر سکتے تھے اور اپنے اداکاروں کو اپنے سامعین کے لہجے میں بولتے تھے۔ اس کے خیمے کو ٹیکساس کی گرمیوں کے دوران ہوا کے بہاؤ کو زیادہ سے زیادہ کرنے کے لیے ڈیزائن کیا گیا تھا، اور ایک گھریلو احساس کی نقل کی گئی تھی جو ایک تفریحی جگہ تھی۔ ہارلے جانتا تھا کہ کس طرح ایک پروڈکشن کمپنی کے کاروباری پہلو کو تفریح اور سنبھالنا ہے جو اس طرح کے وسیع پیمانے پر نقش قدم کے ساتھ بڑی ہے۔ انہوں نے دونوں کے لیے تشہیر پیدا کرنے کے لیے 20th سنچری فوکس جیسی بڑی کمپنیوں اور ان کی اداکاراؤں کے ساتھ معاہدے بھی کیے۔ ان کے شو اکثر واڈویل جیسے ہوتے تھے، جس میں قیام کے دوران مختلف قسم کی تفریح پیش کی جاتی تھی۔ وہ اور اس کے کھلاڑی (کیونکہ وہ ایک ہونہار اداکار بھی تھے) مزاحیہ ڈرامے پیش کرتے تھے جن کا ہر وقفے پر واڈویل ایکٹ کے ساتھ ہمیشہ خوشگوار اختتام ہوتا تھا، جس میں کتوں یا بچوں کی کارکردگی سے لے کر تمام عام واڈویل تفریحات: اسٹینڈ اپ کامیڈی، گانا اور رقص، جادوگر، اور بہت کچھ شامل ہوتے تھے۔ سامعین نے شام کے اسٹار انٹرٹینمنٹ کے درمیان ان اداکاریوں کی سادگی اور خوبصورتی کو پسند کیا۔ سیڈلر کا ٹینٹ شو، اگرچہ ان میں سب سے زیادہ محبوب تھا، لیکن اس نے امریکہ میں ایک کامیاب ٹورنگ تھیٹر گروپ ہونے کے معنی کی ایک بڑی اکثریت کی نمائندگی کی۔ خیمے کے شو اور ریلوے خیمے کے شو امریکہ میں اتنے وسیع پیمانے پر نہیں ہوتے اگر یہ ریلوے کے نظام کی توسیع کے لیے نہ ہوتے۔ یکم جولائی 1862 کو صدر ابراہم لنکن نے پیسیفک ریل روڈ ایکٹ پر دستخط کیے، جس نے شاید 19 ویں صدی کی امریکی سول انجینئرنگ کا سب سے بہادر کاروبار شروع کیا: دریائے میسوری سے بحر الکاہل تک 1,776 میل طویل ریلوے کی تعمیر۔ اس ریلوے کو بالآخر پہلا بین البراعظمی ریلوے کہا جائے گا، اور اس کا اثر امریکی مغرب کو آبادکاری اور تجارت کے لیے کھولنا ہوگا جیسا کہ پہلے کبھی نہیں تھا۔ ساحل سے ساحل کا سفر جس میں کبھی چھ ماہ لگتے تھے اب سات دنوں میں کیا جا سکتا ہے۔ تیز رفتار نقل و حمل کا ایک نیا دور شروع ہوا تھا۔ اس نے مغرب کو ٹریول پرفارمنس ٹولز اور ٹینٹ شوز کے لیے بھی کھول دیا، جو اب ریلوں کا استعمال کرتے ہوئے مغرب تک زیادہ آسانی سے رسائی حاصل کر سکتے تھے۔ اداکاروں، اداکاراؤں، تھیٹر کے گروپوں اور ہر طرح کے تفریح کاروں نے مغرب کے تھیٹروں کا سفر کیا، خاص طور پر ریلوے کے نظام کی توسیع کے بعد وسیع کھلی جگہوں پر آسان سفر کی اجازت دی گئی۔ ریلوے کے نظام نے بڑے شوز کو وسعت دینے کی بھی اجازت دی، کیونکہ اب ان کے سامان کی نقل و حمل کا ایک آسان طریقہ تھا: سلاؤٹ کے مطابق، "برنم اور بیلی مشترکہ شو 90 ڈبل لمبائی والی ریلوے کاروں پر چلا گیا"۔ اس طرح کے اسٹیج مواد، جانوروں اور فنکاروں کا ریلوے جیسے موثر نقل و حمل کے نظام کے بغیر منتقل ہونا ناممکن ہوتا۔ "ریل نقل و حمل کو ٹورنگ کمپنیوں کے لیے اور بھی پرکشش بنا دیا گیا جب ریلوے نے تھیٹر کی شرحوں میں رعایتیں پیش کیں۔" اس طرح ریلوے تیز، سستی، وسیع تھی اور شو کے لیے بہت زیادہ سیٹ اپ کی اجازت تھی۔ اس دور کے خیموں کے شوز کے لیے یہ ایک ناقابل یقین مدد تھی۔ خیمے کے شو اور پہلی جنگ عظیم کے سال ریلوے کے ساتھ تعلقات مستقل نہیں رہیں گے۔ پہلی جنگ عظیم کے دوران، "جنگی ضروریات کے لیے ریلوے کی سہولیات کے بڑھتے ہوئے استعمال کی وجہ سے نقل و حمل کے مسائل پیدا ہوئے جس کی وجہ سے موٹر گاڑیوں کی طرف رخ کیا گیا۔" یہ کسی بھی طرح سے ٹینٹ تھیٹر انڈسٹری کے زوال کا سبب نہیں بنے گا-درحقیقت، ٹینٹ شوز کے لیے، "20 ویں صدی کی دوسری دہائی میں سب سے اہم پیش رفت پہلی جنگ عظیم اور امریکی طرز زندگی کے طور پر موٹر ٹرانسپورٹیشن کا ظہور تھا"۔ امریکی عوام کی طرف سے فرار کی خواہش کی وجہ سے پہلی جنگ عظیم کے سال ٹینٹ شوز کی تاریخ کے بہترین سال ہوں گے۔ پہلی جنگ عظیم نے بھی امریکی معیشت کو تیز کیا، اور اس طرح لوگ جنگ کی ہولناکیوں سے توجہ ہٹانے کی کوشش کر رہے تھے اور خیموں کے شوز کی حمایت کرنے کے لیے مالی طور پر کافی اچھی کارکردگی کا مظاہرہ کر رہے تھے۔ جنگ کے سالوں کے دوران خیمے کے شوز کے لیے کئی مشکلات پیش آئیں، تاہم: "ڈرافٹ میں مرد اداکار، موسیقار اور اعلی عمر کے کینوس مین شامل تھے"، "جنگی بخار کی وجہ سے ٹریولنگ کمپنیوں کے تئیں ناراضگی کا احساس پیدا ہوا"، اور "اچھے شو لاٹس کی کمی" (خیمے کو کہاں رکھنا ہے) نے خیمے کے شو مینیجرز کے لیے لاجسٹک مسائل پیدا کیے۔ تاہم، ان تمام مسائل کو آٹوموبائل انڈسٹری کی ترقی سے حل کیا جائے گا۔ اگرچہ پہلے صرف انتہائی امیر لوگوں کے لیے ایک عیش و آرام کی چیز تھی، آٹوموبائل تیزی سے محفوظ اور اپنے لیے سستی ہو گئیں، اور اس طرح زیادہ نچلے طبقے کے لوگوں نے گاڑیاں خریدنا شروع کر دیں۔ اس سے ایک ایسا ماحول پیدا ہوا جہاں شو آپریٹرز نے کاروبار میں اضافہ دیکھا، کیونکہ لوگ اب شوز میں جا سکتے تھے۔ ایک خیمے کے مالک نے کہا، "یہ سب کہاں سے آئے ہیں، کوئی نہیں بتا سکتا۔ ہر کوئی صرف اتنا کہہ سکتا ہے کہ ہنری فورڈ کا شکریہ۔ " خیمے کے شوز اور متحرک تصاویر خیمے کے ذخیرے کے عروج میں، موشن پکچرز پیسہ کمانے کے سب سے آسان اور مقبول ترین طریقے بننے لگے۔ تصویری شوز کا جنون سب سے پہلے 1896 میں "نیویارک شہر کے کوسٹر اور بیال کے میوزک ہال میں وٹاسکوپ کی پہلی نمائش کے ساتھ" شروع ہوا، جو "1906 تک مکمل طور پر غیر متوقع طور پر عوامی قبولیت کی حد تک پہنچ گیا تھا"۔ مقام کے لحاظ سے، "سستے میلوڈراموں اور ذخیرے کی کمپنیوں کے داخلے کی قیمتیں دس، بیس اور تیس سینٹ تھیں، اور روڈ شوز کے لیے 15 ڈالر تک ؛ موشن پکچرز کو پانچ سینٹ میں دکھایا جا سکتا تھا"۔ موشن پکچرز نے لائیو انٹرٹینمنٹ میں دلچسپی کم کرنے میں بہت بڑا کردار ادا کیا۔ فلموں نے بالآخر واڈویل اور میلوڈراما کو خراب کر دیا۔ چلتی ہوئی تصاویر پہننے کے لیے سستی، چلانے میں آسان اور عوام کو اپنی طرف متوجہ کرتی تھیں۔ اس وسیع مقبولیت کی وجہ سے جو حاصل کی گئی تھی، "موشن پکچرز نہ صرف سامعین کو براہ راست تفریح سے دور کر رہی تھیں بلکہ وہ ان کی سہولیات پر بھی قبضہ کر رہی تھیں"۔ خیمے کے شو ہر وہ چیز پہنتے جو انہیں سب سے زیادہ پیسہ دیتی تھی، اور سب سے زیادہ مقبول ہوتی تھی۔ حرکت پذیر تصاویر نے ٹینٹ شوز کو سست نہیں کیا بلکہ کاروبار کو بہتر بنایا۔ اس وقت چلتی ہوئی تصاویر اتنی مقبول ہو گئیں کہ پورے امریکہ کے قصبوں میں زیادہ تر مقامی تھیٹروں کو مووی تھیٹروں میں تبدیل کر دیا گیا۔ مقامی تھیٹروں کے بہت سے منتظمین، جو مستقل طور پر مقیم تاجر تھے، "ہر سال اکثر آنے والے بیرونی پرکشش مقامات کی مداخلت کے خلاف مہم چلانے کے لیے سال بھر دستیاب تھے"۔ خیمے کے شوز نے فلم تھیٹر کے مالکان کے بنائے ہوئے کاروبار کا زیادہ تر حصہ چرا لیا۔ جیسے جیسے مقبولیت میں اضافہ ہوا، اتحاد خیموں کے شوز کو اور بھی خوشحال بنانے کی کوشش کا اگلا قدم بن گیا۔ تاہم، اس نے ٹینٹ شوز کے خاتمے میں ایک بڑا کردار ادا کیا۔ خیمے کے شو تیزی سے اپنے سامعین کو اب بات کرنے والی موشن پکچرز سے کھو رہے تھے۔ فلمیں نہ صرف خیمے والے پرکشش مقامات سے تھوڑی سستی تھیں بلکہ وہ اپنے غریب سامعین کی خواہشات، بھوک اور خواہشات کو پورا کرنے میں بھی بہتر تھیں۔ 1994 میں مورس پبلشنگ کی طرف سے شائع کردہ ایک یادداشت جس کا عنوان بورن ان اے ٹرنک ہے، بلی "ٹوبی" چوئٹ کی طرف سے، ایسے دو ٹینٹ شوز کے بارے میں ہے، جسے چوئٹس کامیڈینز اور بسبیز کامیڈینز کہا جاتا ہے۔ مرحوم جو کریسن، طویل عرصے سے لوئس ول کورئیر جرنل کے عملے کے مصنف، ان دونوں شوز سے واقف تھے اور ان کے بارے میں لکھتے تھے۔ کینٹکی کے قصبوں جیسے لیکسنگٹن، ٹینیسی، ڈکسن، ویورلی، بروسی ٹاؤن، میک کینزی، اور بہت کچھ میں کھیلے جانے والے یہ دو ذخیرے شو، پھر صرف چند ناموں کے لیے مرے، کینٹکی، بینٹن، فلٹن، اسمتھ لینڈ، مورگن فیلڈ، اور ڈاسن اسپرنگس پر کود پڑتے ہیں۔ ایک زمانے میں کینیڈا سے میکسیکو تک کے قصبوں میں سینکڑوں ٹینٹ شو ہوتے تھے۔ وائڈ اینگل اسکرینز اور ٹیلی ویژن کے دنوں سے بہت پہلے، ٹینٹ شوز براڈوے سے ایک ہزار میل دور چھوٹے شہروں میں براہ راست تھیٹر لا رہے تھے۔ انہوں نے بہت سے فنکاروں کے لیے ابھرتی ہوئی صلاحیتوں کے لیے ایک ثابت کرنے کی بنیاد کے طور پر کام کیا جن کے نام بعد میں چمکتی ہوئی عظمت میں لٹکے رہے، جیسے کلارک گیبل، جینیفر جونز، بڈی ایبسن، ریڈ سکیلٹن، ملبرن اسٹون، لائیل ٹیلبرٹ اور بہت سے دوسرے نام۔ لارنس "بوب" لامر براسفیلڈ اور نیوا انیس فشر براسفیلڈ نے بھی ٹینٹ شوز کے ساتھ دورہ کیا جسے "انکل سیپ اینڈ آنٹ سیپ" کے نام سے جانا جاتا ہے۔ چوئٹ اور بسبی ٹینٹ شو 19 ویں صدی کے آخر میں شروع ہوئے تھے اور 20 ویں صدی کے وسط میں ختم ہوئے تھے۔ یہ شو یوم مزدور کے ہفتے، 1966 کو اچھے کے لیے بند کر دیا گیا تھا۔ "کل-ایک خالی جگہ، بغیر کسی آواز کے خاموش۔ آج-- ایک مصروف شہد کی مکھی، ٹوبی شو شہر میں ہے۔ " خیمے کے زوال اور زوال سے پتہ چلتا ہے کہ خیمے کے شو کا دور 1930 کی دہائی میں گریٹ ڈپریشن کے دوران ختم ہوا۔ تاہم، اس دور کی میراث اب بھی امریکہ اور یہاں تک کہ دنیا بھر میں پائی جا سکتی ہے۔ 1930 تک قوم کساد بازاری کی لپیٹ میں تھی، اور لوگ تفریح جیسی عیش و عشرت کے بجائے خوراک اور لباس کے لیے پیسے کے بارے میں زیادہ فکر مند تھے۔ آئیووا کے ایک معروف ٹینٹ شو آپریٹر نیل شیفنر نے یاد کیا کہ ان کے سامعین 6 جولائی 1930 کو بالکل غائب ہو گئے تھے، اور ان کے علاقے کے دیگر شوز کو بھی اسی تاریخ کو اسی طرح کا نقصان اٹھانا پڑا تھا۔ ٹینٹ شوز نے اس حد تک انکار کر دیا کہ "پہلی جنگ عظیم سے پہلے کسی بھی وقت کے مقابلے میں 1932 میں سڑک پر کم شوز تھے"۔ اداکار اور منیجر، جو اب نوکریوں کے بغیر تھے، بنیادی طور پر ریڈیو کے لیے کام کرنے گئے، جو شکاگو میں غالب تھا، یا مغربی ساحل پر مووی اسٹوڈیوز۔ انہیں فیڈرل تھیٹر پروجیکٹ کے ساتھ بھی روزگار ملے گا، جو 1935 میں ورکس پروگریس ایڈمنسٹریشن کے تحت بنایا گیا تھا اور اس کا مقصد ان اداکاروں کی مدد کرنا تھا جو افسردگی کے دوران بے روزگار تھے۔ یہ امریکہ کے لیے ایک بدلتا ہوا وقت تھا، کیونکہ ٹینٹ شوز "تھیٹر کو چھوٹی برادریوں تک پہنچانے کے لیے اب ضروری نہیں رہے"۔ ٹیکنالوجی کو بہتر بنانے کے ساتھ، آٹوموبائل نے عام لوگوں کو سفر کرنے اور اپنی مرضی کے مطابق کسی بھی تفریح میں حصہ لینے کی صلاحیت فراہم کی۔ لوگ اب اپنی مرضی کے مطابق کسی بھی تھیٹر میں گاڑی چلا سکتے تھے، اور ٹیلی ویژن لوگوں کو اپنے گھر سے تفریح تک رسائی کی اجازت دیتا تھا۔ ان اوقات کے دوران سینکڑوں ٹینٹ شو کمپنیاں بند ہو گئیں، اور بہت سی دوبارہ کبھی نہیں کھولی گئیں۔ دوسری جنگ عظیم کے دوران، "اہلکاروں پر اس کی نکاسی اور اس کی گیس اور ٹائر کی راشننگ کے ساتھ"، بہت سے مزید خیموں کے شو ختم ہو گئے۔ جنگ کے بعد، "ایک درجن یا اس سے زیادہ شوز کی نشانیاں ایک ایک کر کے غائب ہونے تک جاری رہیں۔" خیمے کے شوز نے 19 ویں صدی کے آخر سے لے کر بیسویں صدی کے اوائل تک امریکی تفریح میں بڑا کردار ادا کیا۔ کمپنیاں پورے ملک میں مختلف قسم کے فن کو پھیلاتی ہیں۔ کاروبار کی تیزی سے توسیع نے تفریح کی مستقبل کی شکلوں کے لیے داؤ لگا دیا اور اگرچہ معیشت، ٹیکنالوجی اور اتحاد بالآخر ٹینٹ شوز کے خاتمے کا باعث بنے، مستقبل کی کمپنیوں کو احساس ہوا، اور یہ احساس ہوتا رہا کہ، ایک کامیاب کاروبار بننے کے لیے، انہیں ٹینٹ شوز کی طرح ہونے کی ضرورت ہے۔ خیمے کے شوز میں بہت زیادہ اشتہارات کا استعمال کیا جاتا تھا، ہمیشہ لوگوں کو وہ دیا جاتا تھا جو وہ چاہتے تھے، اور عوام کو یہ انتخاب دیا جاتا تھا کہ کیا دیکھنا ہے اور کیا کرنا ہے۔ آخری ٹورنگ ٹینٹ شو کمپنی شیفنر پلیئرز تھی، جو جیمز اور جوانیٹا ڈیوس کے زیر انتظام تھی، جو ایک میوزیم کا ٹکڑا ہے، جو "اس کی نمائندگی کرتا ہے جو کبھی ایک متحرک صنعت تھی"۔ اگرچہ ٹینٹ شوز ختم ہو چکے ہیں، لیکن کمپنیوں کو تھیٹر کے لیے ان کی محبت اور جذبے اور تفریح کی مختلف شکلوں کے لیے یاد کیا جاتا ہے، جس نے مضبوط کاروبار کی میراث چھوڑی، جس نے بہت سی رکاوٹوں کو دور کیا۔ حوالہ جات مزید پڑھنا ریاستہائے متحدہ میں تفریح