Mary Kessell
میری مرلن کیسل (13 نومبر 1914-1977) ایک برطانوی علامتی مصور، مصور، ڈیزائنر اور جنگی فنکار تھیں۔ لندن میں پیدا ہوئی، اس نے کلاپھم اسکول آف آرٹ میں تعلیم حاصل کی، پھر بعد میں سنٹرل اسکول آف آرٹس اینڈ کرافٹس میں۔ دوسری جنگ عظیم کے اختتام پر، انہیں جرمنی میں ایک سرکاری برطانوی جنگی فنکار کے طور پر کام کرنے کا کمیشن دیا گیا۔ منتخب ہونے والی صرف تین خواتین میں سے ایک۔ اس نے جرمنی میں چھ ہفتے گزارے، حال ہی میں آزاد ہونے والے برگن-بیلسن حراستی کیمپ کے ساتھ ساتھ برلن سمیت دیگر بڑے شہروں کا سفر کیا۔ اس نے پناہ گزینوں کی چارکول ڈرائنگ تیار کی، بنیادی طور پر خواتین اور بچوں کی، جسے اس نے بعد میں وار آرٹسٹ ایڈوائزری کمیٹی کو فروخت کر دیا۔ جنگ کے بعد کیسیل نے مشین اور ہاتھ کی کڑھائی کے لیے تجرباتی ڈیزائن تیار کرنے کے ساتھ ساتھ شیل کے لیے بطور ڈیزائنر کام کرنے کے لیے نیڈل ورک ڈویلپمنٹ اسکیم، این ڈی ایس کے ساتھ تعاون کیا۔ بعد میں وہ پینٹر رچرڈ ہیملٹن کے ساتھ اسکول آف سلور اسمتھنگ اینڈ جیولری میں پڑھانے کے لیے سنٹرل اسکول واپس آئیں۔ ابتدائی کیریئر کیسل 13 نومبر 1914 کو لندن میں پیدا ہوئے۔ انہوں نے اپنی فنکارانہ تربیت کا آغاز کلاپھم اسکول آف آرٹ سے کیا، جہاں انہوں نے 1935 سے 1937 تک تعلیم حاصل کی، پھر 1937 سے 1939 تک سنٹرل اسکول آف آرٹس اینڈ کرافٹس میں تعلیم حاصل کی۔ بطور طالب علم اپنے پورے وقت میں انہوں نے کتابوں کی عکاسی کی، جن میں سے ایک 1937 میں اوسبرٹ سیٹ ویل کی مس کمبر تھی۔ دوسری جنگ عظیم کے اختتام کے دوران، کیسل جرمنی میں مقیم تھے جنہیں وار آرٹسٹ ایڈوائزری کمیٹی، ڈبلیو اے اے سی نے ایک سرکاری برطانوی جنگی فنکار کے طور پر کمیشن دیا تھا۔ دوسری جنگ عظیم کے دوران صرف تین خواتین جنگی فنکاروں نے بیرون ملک کام کیا۔ ان میں سے ایک کے طور پر، کیسل سے کہا گیا کہ وہ "جرمن ہتھیار ڈالنے کے بعد یورپ سے گزرنے والے" پناہ گزینوں کی دستاویز کریں۔ انہوں نے 9 اگست 1945 سے 20 ستمبر تک جرمنی میں چھ ہفتے گزارے، جہاں انہوں نے پناہ گزینوں کی چارکول ڈرائنگ بنانے کے ساتھ ساتھ اپنے تجربات کی ڈائری بھی رکھی۔ کیسل کی پہلی منزل برگن-بیلسن حراستی کیمپ تھی، جسے چار ماہ قبل اتحادی افواج نے آزاد کرایا تھا۔ وہ دوسرے جنگی فنکاروں کے مقابلے میں دیر سے پہنچی، جن میں ڈورس زنکیسن، ایڈگر آئنس ورتھ اور ایرک ٹیلر شامل تھے، جنہوں نے اس کی آزادی کے فورا بعد کیمپ کا دورہ کیا تھا۔ جب تک کیسل پہنچے، کیمپ کی بقیہ عمارتیں تباہ ہو چکی تھیں اور سابق قیدیوں کو قریبی بے گھر افراد کے کیمپ میں منتقل کیا جا رہا تھا۔ کیمپ سے بچ جانے والوں کو ان کے آبائی ممالک واپس جانے کے لیے وفود کا اہتمام کیا جا رہا تھا اور کیسل نے ان میں سے کئی روانگیوں کا مشاہدہ کیا۔ اس کا اس کے تیار کردہ کام پر واضح اثر پڑا۔ بیلسن میں، کیسل نے سیاہ اور تیز چارکول میں سات ڈرائنگ مکمل کیں، جسے انہوں نے نوٹس فرام بیلسن کیمپ، 1945 کہا۔ یہ جنگی فنکار کے طور پر ان کے دور میں تیار کردہ ڈرائنگ میں سے سب سے چھوٹی تھیں۔ دوسرے فنکاروں کے تیار کردہ کام کے برعکس، جس میں اکثر تفصیلی مناظر اور پس منظر پیش کیے جاتے ہیں، کیسل کے مضامین کو پس منظر کے کسی بھی احساس سے مکمل طور پر ہٹا دیا جاتا ہے۔ خود موضوع، بنیادی طور پر خواتین اور بچوں کو "تفصیل سے کم جسم" کے طور پر تیار کیا جاتا ہے۔ جرمنی میں اپنے وقت کے دوران، کیسل نے ہیمبرگ، لیوبیک، ہینوور، کیل، برلن اور پوٹسڈیم کا بھی دورہ کیا اور اسی انداز میں چارکول ڈرائنگ تیار کیں جو انہوں نے بیلسن میں مکمل کیں۔ جرمنی میں ان کے وقت کی ایک ڈائری 1946 میں کارن ہیل میگزین میں شائع ہوئی۔ جنگ کے بعد کا کام جنگ کے بعد، 1947 میں، کیسل کو نیڈل ورک ڈویلپمنٹ اسکیم کے لیے سوئی کے کام کے ڈیزائن مکمل کرنے کا کام سونپا گیا، جو تعلیم اور صنعت کے درمیان ایک باہمی تعاون پر مبنی پہل ہے، جس نے برطانوی کڑھائی کے ڈیزائن کو فروغ دینے اور بہتر بنانے کی کوشش کی۔ اگرچہ اس اسکیم میں متعدد انداز میں کڑھائیوں کا ایک بڑا اور موجودہ انتخاب تھا، لیکن غیر ملکی مثالیں مجموعہ کے بہترین سوئی ورک کی نمائندگی کرتی تھیں۔ برطانوی کاموں کی تعداد کو بڑھانے کے ارادے سے، کیسل کو ہاتھ اور مشین کے کام کے لیے تجرباتی ڈیزائن بنانے کے لیے منتخب کیا گیا تھا جس کی تشریح برطانوی کڑھائی کے فنکار کر سکتے تھے۔ ڈیزائنوں کو خاص طور پر "ترقی پسند" سمجھا جاتا تھا اور دوبارہ پیش کرنا مشکل ثابت ہوا۔ مشین کے نتائج کو ہاتھ سے تیار کردہ نتائج سے زیادہ کامیاب سمجھا جاتا تھا۔ اگرچہ چند آرٹ اسکولوں نے ڈیزائن کو اپنانے کے لیے کافی کامیابی حاصل کی تھی، لیکن بروملی کالج آف آرٹ ایسا کرنے میں کامیاب رہا۔ 1939 میں کیسل نے پرانے ویسٹ منسٹر ہسپتال کے لیے جوڈتھ اور ہیلوفرنز نامی ایک دیوار پینٹ کی۔ 1955 میں انہوں نے امپیریل کیمیکل ہاؤس، مل بینک کے لیے چار قدیم عناصر پینٹ کیے۔ اس نے شیل میکس ہاؤس کے شیل اسٹوڈیو میں بطور ڈیزائنر کام کیا اور شیل (1952) اور بعد میں 1964 میں لندن ٹرانسپورٹ کے لیے کیو گارڈنز کو فروغ دینے کے لیے پوسٹر تیار کیے۔ کیسل نے 1950 میں لیسٹر گیلریوں میں منعقد ہونے والے اپنے چار سولو شوز میں سے پہلے میں اپنے پناہ گزینوں کے کچھ نقشوں کی نمائش کی۔ 1960 کی دہائی میں آکسفیم نے کیسل کو ہندوستان کا دورہ کرنے کا حکم دیا تاکہ وہاں ان کے کام کی حمایت کرنے والی ڈرائنگ تیار کی جا سکے۔ یہ بعد میں کیسل کے ایک متن کے ساتھ 1969 میں آکسفیم کے لیے ہندوستان کا دورہ کے طور پر شائع ہوئے۔ کیسل نے 1950 میں کیمبر ویل اسکول آف آرٹس اینڈ کرافٹس کے عملے میں شمولیت اختیار کی اور بعد میں سنٹرل اسکول میں پڑھایا جہاں انہیں اس وقت کے پرنسپل ولیم جانسٹون نے پینٹر رچرڈ ہیملٹن کے ساتھ اسکول آف سلور اسمتھنگ اینڈ جیولری میں پڑھانے کے لیے لایا تھا۔ وہ 1955 اور 1960 کے درمیان کیمبر ویل میں پڑھانے کے لیے واپس آئیں۔ کیسل کا کام لندن کے مجموعوں میں موجود ہے جن میں امپیریل وار میوزیم، ٹیٹ اور وکٹوریہ اینڈ البرٹ میوزیم شامل ہیں۔ ان کے کام کا ایک پس منظر 1980 میں کیمڈن آرٹس سینٹر میں منعقد ہوا۔ اس کی شادی پوسٹر ڈیزائنر ٹام ایکرسلی سے ہوئی تھی۔ مسز کمبر کی عکاسی کرنے والی کتابیں از اوسوالڈ سیٹ ویل، میک ملن، 1937۔ کیپ، 1938 کے ذریعہ شائع کردہ 1937 کی بہترین نظمیں۔ ایک کھلاڑی کی نوٹ بک بذریعہ ایوان ترگینیف، 1959۔ 1969 میں کیسل کے متن کے ساتھ آکسفیم کے لیے ہندوستان کا دورہ۔ حوالہ جات بیرونی روابط 1914 کی پیدائش 1977 کی اموات 20 ویں صدی کی انگریزی مصور 20 ویں صدی کی انگریزی خواتین فنکار سنٹرل اسکول آف آرٹ اینڈ ڈیزائن کی سابق طلباء برطانوی ڈیزائنرز برطانوی خواتین مصور برطانوی جنگی فنکار انگریزی مصور لندن کی دوسری جنگ عظیم کے فنکار کڑھائی ڈیزائنرز انگریزی خواتین مصور