Meadows near Rijswijk and the Schenkweg
ریزویجک اور شینکویگ کے قریب میڈوز ڈچ مصور ونسنٹ وین گوگ کا واٹر کلر ہے جسے انہوں نے ہیگ میں رہائش اختیار کرنے کے فورا بعد جنوری 1882 میں بنایا تھا۔ اس میں شینکویگ میں دی ہیگ کے بیرونی حصوں پر ان کے اسٹوڈیو کی کھڑکی سے نظارہ دکھایا گیا ہے، جو اس وقت شہری ترقی کے دور سے گزر رہا ہے۔ یہ منظر شینکویگ کھائی کے پار نئے تعمیر شدہ رینس پور ریلوے اسٹیشن کی طرف ہے، جو اتریچٹ-گوڈا-دی ہیگ ریلوے کے لیے بنایا گیا ہے، اور اب ڈین ہیگ سینٹرل ریلوے اسٹیشن ہے۔ اس وقت ریزسوئک جنوب میں ایک چھوٹی سی دیہی برادری تھی، جو ڈیلفٹ سے متصل تھی لیکن ہیگ تک پھیلی ہوئی تھی۔ جس زمین پر رینس پور تعمیر کیا گیا تھا اسے ریجسویک نے دی ہیگ کے حوالے کیا تھا۔ یہ اب دی ہیگ کا ایک مضافاتی علاقہ ہے۔ یہ پینٹنگ وین گو کی پہلی پینٹنگز میں سے ایک ہے۔ اگرچہ وہ کئی سالوں سے ڈرائنگ کر رہے تھے اور کبھی کبھار واٹر کلر واش لگاتے تھے، لیکن انہوں نے دسمبر 1881 میں دی ہیگ میں اپنے کزن ان لاء اور سرپرست انٹون مووی کے ساتھ اپنے مطالعاتی دورے تک پینٹنگ کو مناسب طریقے سے شروع نہیں کیا۔ پس منظر اگست 1881 کے آخر میں، وین گوگ نے اپنے چچا زاد بھائی انٹون مووی سے ملاقات کی، جو ایک مشہور اور کامیاب مصور اور ہیگ اسکول کے ایک سرکردہ رکن تھے، اور انہیں کچھ مطالعات اور ڈرائنگ دکھائے جو انہوں نے بنائے تھے۔ مووی نے ان کی حوصلہ افزائی کی اور مشورہ دیا کہ وہ اب پینٹنگ شروع کریں۔ اگلے نومبر کے آخر میں، وین گوگ مووی سے پینٹنگ کا سبق لینے کے لیے ایک ماہ کے لیے ہیگ واپس آئے، اس دوران وہ انہیں تقریبا روزانہ دیکھتے تھے۔ وہ وہاں ایک اسٹوڈیو قائم کرنے کے ارادے سے کرسمس کے موقع پر ایٹن میں اپنے خاندانی گھر واپس آیا، لیکن کرسمس کے دن چرچ جانے سے انکار پر اپنے والد، جو ایک پادری تھے، کے ساتھ تباہ کن جھگڑا ہوا۔ یہ، بدلے میں، اپنے بیوہ کزن کی ووس سٹرکر کے لیے اس کی ناگوار محبت پر اس کی تلخی کا نتیجہ تھا جس کی وجہ سے اس سال خاندانی تناؤ پیدا ہوا تھا۔ وہ اسی کرسمس کے دن گھر سے نکلا اور دی ہیگ واپس آیا، وہاں اپنا اسٹوڈیو قائم کرنے کا عزم کیا۔ شینکویگ میں شینکویگ ہیگ کے مرکز کے مشرق میں ایک میل سے بھی کم فاصلے پر واقع ہے۔ اس وقت یہ کھلا دیہی علاقہ تھا، ایک پولڈر جسے قرون وسطی کے زمانے میں دوبارہ حاصل کیا گیا تھا، لیکن زمین کو ترقی کے لیے تیزی سے فروخت کیا جا رہا تھا۔ یہ نئی ترقیاں سستے طریقے سے تعمیر کی گئیں، اور انہوں نے لوگوں کے ایک کم متمول طبقے کو اپنی طرف متوجہ کیا۔ آج شہری آبادی مشرق میں مزید تین میل تک پھیلی ہوئی ہے، حالانکہ شینکویگ کے بالکل شمال میں ایک وسیع پارک اور جنگلات باقی ہیں جنہیں ہیگسی بوس کہا جاتا ہے، جو نیدرلینڈ میں قدیم جنگل کے آخری بقیہ حصوں میں سے ایک ہے، جہاں وان گوگ نے اگست 1882 میں کچھ ابتدائی مطالعات پینٹ کیے تھے۔ وان گوگ ریزویجک کے گھاس کے میدانوں سے واقف تھے۔ اس کے کزن کی ایک خالہ کی ووس سٹرکر ریزویجک کے ہیوس ٹی ہورون میں رہتی تھی، اور وین گوگ اس خاندان کے اکثر مہمان تھے جب وہ آرٹ ڈیلرشپ گوپل اینڈ کمپنی میں کام کر رہے تھے، جس کی ہیگ شاخ اس کے چچا سینٹ، ونسنٹ وان گوگ (ایک ہم نام) نے اسے تلاش کرنے میں مدد کی تھی۔ ایسے ہی ایک موقع پر وہ اپنے بھائی تھیو کے ساتھ، شاید اپنے بڑے چچا جوہانس اینڈریکس سٹرکر کی 80 ویں سالگرہ کی تقریب میں شرکت کے لیے، ریزوک میں داخل ہوئے۔ ایسا لگتا ہے کہ اس چہل قدمی نے اس کے چھوٹے بھائی کے ساتھ اس کے تعلقات کو مستحکم کیا ہے کیونکہ اس کے بعد وہ اکثر اپنے خطوط میں اس کا حوالہ دیتے تھے۔ ظاہر ہے کہ انہوں نے ایک ساتھ مصور بننے کے امکان پر تبادلہ خیال کیا۔ اس وقت (دائیں) لی گئی خاندانی تصویر کے بارے میں کہا جاتا ہے کہ اس میں ونسنٹ اور تھیو دونوں کے ساتھ ساتھ ان کے کزن کی ووس سٹرکر اور ہینی بیک بہنیں، کیرولین اور اینیٹ شامل ہیں، جن کے لیے ونسنٹ اور تھیو بالترتیب غیر مطلوب جوانی سے محبت کرتے تھے۔ اسٹوڈیو وان گوگ نے اپنا اسٹوڈیو 136 شینکویگ پر کرایہ پر لیا، جو یولیبومین 198 (اب بومسلویٹرزکیڈ) میں مووی کے اسٹوڈیو سے تقریبا 10 منٹ کی دوری پر ہے۔ اسٹوڈیو دراصل شینکویگ سے دور ایک سائیڈ اسٹریٹ پر تھا، جسے شینکسٹراٹ کہا جاتا تھا۔ رجنس پور اسٹیشن شمال مغرب میں تقریبا ایک چوتھائی میل کے فاصلے پر واقع ہے۔ آج ایمسٹرڈیم سے اسٹیشن میں جنوب سے آنے والی ریلوے ٹریک ہیں، لیکن یہ بہت بعد میں 1970 کی دہائی میں بچھائی گئیں جب سینٹرل اسٹیشن تعمیر کیا گیا تھا۔ وین گوگ کے زمانے میں اتریچٹ سے مشرق کی طرف سے اسٹیشن میں صرف پٹریاں آتی تھیں، اور وہ مووو تک بلا تعطل پیدل چلتا۔ وان گوگ نے لکھا ہے کہ اسٹوڈیو کا سامنا "کم و بیش" جنوب کی طرف تھا۔ اس کے بعد یہ ظاہر ہوتا ہے کہ ریزویجک اور شینکویگ کے قریب میڈوز کا نظارہ پچھلی کھڑکی سے شمال کی طرف تھا، جو درحقیقت وہی جگہ ہوتی جہاں وین گوگ نے اپنے ماڈلز کو ترجیح کے لیے پیش کیا ہوتا، کیونکہ فنکار شمال سے آنے والی روشنی کو ترجیح دیتے ہیں کیونکہ یہ زیادہ مستقل ہوتی ہے۔ اس سٹوڈیو کو کرایہ پر لینے کے لیے ایک ماہ میں 7 گلڈرز کی لاگت آتی تھی، اور مووی نے اسے پیش کرنے کے لیے وین گوگ کو 100 گلڈرز دیے، اس بات پر اصرار کرتے ہوئے کہ اس کے پاس ایک بستر ہونا چاہیے۔ وان گوگ نے اس سٹوڈیو کو اپنی تعلیم سے سجایا، 1870 اور 1880 کے درمیان دی گرافک کے ایک مکمل سیٹ کے پرنٹس سے جو انہوں نے سودے بازی کی قیمت پر حاصل کیے تھے، اور پھولوں اور بلب کے چند خانوں سے۔ اس نے نتیجہ سے خود کو خوش اور مطمئن قرار دیا۔ اس کے باوجود، رہائش سب سے آسان قسم کی تھی۔ آرنلڈ پومیرانس نے ریمارکس دیے کہ یہ صاف ستھرے لیس کمروں کی ایک طویل سیریز کا آغاز تھا، جن میں سے آرلز میں بیڈروم بالآخر ایک عالمی شہرت یافتہ علامت بن جائے گا۔ وان گوگ نے اپنے اسٹوڈیو کو ماڈلز سے ڈرائنگ کے لیے استعمال کیا، یا تو براہ راست اسٹوڈیو میں یا خاکے ختم کرنے کے لیے جسے انہوں نے "خروںچ" کہا جسے انہوں نے سڑک پر اور دیگر مقامات پر بنایا، بشمول خاص طور پر گیسٹ، جو ہیگ کا ایک محنت کش طبقے کا ضلع ہے۔ ان مہمات میں وہ اکثر اپنے ہم عصر جارج ہینڈرک بریٹنر کے ساتھ جاتے تھے، حالانکہ بریٹنر کا موضوع شخصیت کے بجائے خود شہر تھا۔ مووی نے وین گوگ کو دی ہیگ کی معروف آرٹ سوسائٹی پلچری اسٹوڈیو سے متعارف کرایا تھا۔ ایک ایسوسی ایٹ ممبر کی حیثیت سے وین گوگ کو ہفتے میں دو شاموں کو اعداد و شمار سے کھینچنے کا حق حاصل تھا، لیکن ایسا لگتا ہے کہ اس نے اس سہولت کا بہت کم استعمال کیا ہے۔ اس کے بجائے اس نے نمونوں کے ایک سلسلے پر انحصار کیا جو اسے سوپ کچن اور خیرات گاہوں جیسی جگہوں پر ملا، تھیو نے اسے جو الاؤنس بھیجا تھا اس کا ایک اہم حصہ ان پر خرچ کیا۔ ان ماڈلز میں ان کی مالکن سین ہورنیک، غم کے لیے ماڈل، اور ایڈرینس جیکوبس زوئیڈر لینڈ، ایٹ ایٹرنٹیز گیٹ کے لیے ماڈل تھے۔ ماڈلز سے ڈرائنگ پر ان کے جنونی اصرار نے انہیں مووی اور ان کے بااثر سرپرست ہرمنس ٹرسٹیگ، جو ہیگ کی گوپل کی شاخ کے سربراہ تھے، دونوں کے ساتھ تنازعہ میں ڈال دیا جس کے لیے وہ کبھی کام کرتے تھے۔ مووی نے جنوری کے آخر میں اسٹوڈیو کا دورہ کیا، اور اس کے بعد وین گو کی طرف ان کی ٹھنڈک اس دورے سے پیدا ہوئی، جو وین گو کے ماڈلز میں سے ایک کی غیر متوقع آمد سے عجیب ہو گئی۔ اس سال کے آخر میں، جولائی میں، سین سے شادی کرنے کے ساتھ ساتھ ایک بڑا اسٹوڈیو چاہتے تھے تاکہ وہ خود کو اپنے ماڈلز سے مزید دور رکھ سکیں، وہ ایک ماہ میں 12.50 گلڈرز کے کرایے پر اگلے دروازے پر زیادہ وسیع و عریض رہائش گاہ میں چلا گیا۔ اس موسم سرما میں، سین کی ماں وہاں منتقل ہو گئی اور وین گوگ کے سین کے ساتھ تعلقات، جو کبھی آسان نہیں تھے، تیزی سے خراب ہو گئے۔ ستمبر 1883 میں، اپنے بھائی کے اصرار پر، وہ سین سے ڈرینتھے کے لیے روانہ ہو گئے، جس سے وہ واحد گھریلو رشتہ ثابت ہو گیا جس سے وہ لطف اندوز ہوتے تھے اور جس کے لیے وہ ترستے تھے۔ شینکویگ میں ان کے دونوں اسٹوڈیوز کو ہاؤسز ایٹ شینکویگ (نیچے) میں گھروں کے بلاک میں دیکھا جا سکتا ہے جو ڈرائنگ کے دائیں طرف تک پھیلے ہوئے ہیں: "ان کا پہلا اسٹوڈیو چار دروازوں کے ساتھ کسی حد تک اونچی عمارت میں تھا اور اوپری منزل کے بائیں طرف تھا۔ ان کا دوسرا اپارٹمنٹ، جس میں وہ جولائی 1882 میں منتقل ہوئے، پہلی منزل کے اوپری منزل پر بائیں طرف تھا۔ اس کے بعد سے پورے علاقے کو بڑے پیمانے پر دوبارہ تیار کیا گیا ہے۔ ہینڈرک ہیملسٹراٹ میں ایک یادگاری تختی ہے: بچوں کا کھیل کا میدان سیدھے سامنے ہے اور اس کے پیچھے ہوفٹورن دیکھا جا سکتا ہے۔ پرسپکٹو فریم وان گوگ نے اپنی ڈرائنگ میں مدد کے لیے ایک پرسپکٹو فریم کا استعمال کیا۔ یہ ایک ایسا آلہ ہے جو لیونارڈو ڈا ونچی اور البرچٹ ڈیورر جیسے فنکاروں کے ذریعہ صدیوں سے استعمال ہوتا رہا ہے، اور آج بھی فنکاروں اور طلباء کے ذریعہ کپاس سے دھاگے والے سادہ گتے کے کٹ آؤٹ کی شکل میں استعمال ہوتا ہے۔ اس کی بہت سی ڈرائنگ اس تکنیک کو استعمال کرنے کے نتیجے میں مربع کے نشانات دکھاتی ہیں۔ تاہم، وین گو کی طرف سے استعمال کردہ ورژن وسیع امور تھے۔ دی ہیگ میں اگلے دروازے پر رہنے والے ایک بڑھئی کے ذریعہ اس نے اپنے لیے جو حتمی ورژن بنایا تھا اس میں سایڈست ٹانگیں تھیں تاکہ وہ اسے کھردرے خطوں میں استعمال کر سکے۔ انہوں نے اپنے ماڈلز کا مطالعہ کرنے کے لیے گھر کے اندر اپنے نقطہ نظر کے فریم کا بھی استعمال کیا، اور اس کی ایک وجہ یہ تھی کہ وہ اگلے دروازے کے ایک بڑے اسٹوڈیو میں چلے گئے تاکہ اپنے نقطہ نظر کے فریم کا بہتر استعمال کیا جا سکے۔ وان گوگ نے اپنے نقطہ نظر کے فریم کو اپنی "چھوٹی سی کھڑکی" قرار دیا۔ آرٹسٹ کی آٹک ونڈو (نیچے) سے نظر آنے والی چھتوں کے بارے میں لکھتے ہوئے، انہوں نے لکھا: وان گوگ اپنے نقطہ نظر کے فریم کو اپنے ساتھ ارلز لے گئے، خاص طور پر اسے برج ایٹ ارلز میں استعمال کیا۔ تاہم، انہوں نے اوورس سے علیحدگی اختیار کر لی۔ نائفہ اور اسمتھ تجویز کرتے ہیں کہ ونڈوز نے وین گو کی زندگی میں ایک اہم کردار ادا کیا، بغیر کسی توجہ ہٹائے دنیا کو دیکھنے کے ایک طریقے کے طور پر۔ گیلری بہت عمدہ مطالعہ ٹری روٹس ان اے سینڈی گراؤنڈ ('لیس ریسینز') کا نام بدل کر کرلر-مولر میوزیم، اوٹرلو نے لیس ریسینز رکھ دیا، جس کی شناخت 1 مئی 1882 کے تھیو کو لکھے گئے خط میں مذکور ایک ڈرائنگ سے کی گئی۔ اس خط میں، وان گوگ نے کہا کہ وہ زندگی کی جدوجہد کا کچھ اظہار کرنا چاہتے ہیں، اور غم کے ایک بڑے ورژن (اب کھوئے ہوئے) میں بھی، سین کے بارے میں ان کا مشہور عریاں مطالعہ اسی وقت مکمل ہوا۔ غم کا حوالہ جان ہلسکر نے تکنیکی مہارت کی ایک مثال کے طور پر دیا ہے جو وین گوگ نے ایک سال پہلے ایٹن میں فگر ڈرائنگ کی اپنی پہلی عجیب کوششوں کے بعد چھ مہینوں میں حاصل کی تھی، اور اسی طرح کی مہارت ٹری روٹس میں بھی واضح ہے۔ درختوں کی جڑیں بھی آخری پینٹنگز میں سے ایک کا موضوع تھیں (اگر حقیقت میں آخری نہیں تو) وین گوگ اپنی موت سے پہلے بنائی گئی، جسے 1890 میں خودکشی سمجھا گیا۔ یہ درخت کی جڑیں تھیں، حالانکہ اس بات کا کوئی ثبوت نہیں ہے کہ وہ اس کی پینٹنگ کے وقت زندگی کی جدوجہد کے موضوع میں اسی طرح مصروف تھے۔ 1882 کی ڈرائنگ ٹری روٹس کو 1895 سے پہلے ڈورڈرچٹ آرٹ کلیکٹر جے ہیڈے نجلینڈ نے خریدا تھا۔ نیج لینڈ کے 116 وین گوگ ڈرائنگز کا پورا مجموعہ جو اس نے بنایا تھا، 1928 میں ڈچ شپنگ میگنیٹ انٹون کرولر، ہیلین کرولر مولر کے شوہر نے 100,000 گلڈرز کے لیے خریدا تھا، اور کرولر-مولر میوزیم میں اس مجموعہ کا مرکز بن گیا۔ ریجنس پور اور جدیدیت ریجنس پور ریلوے اسٹیشن 1870 میں بنایا گیا تھا۔ اتریچٹ سے ریلوے لائن وین گوگ کے سامنے والے دروازے کے چند سو گز کے فاصلے سے گزرتی تھی اور وہ آنے جانے والی ٹرینوں کے بارے میں مسلسل آگاہ رہا ہوگا۔ تاہم، ایسا لگتا ہے کہ اس نے اس وقت ان کا خاکہ یا پینٹ نہیں کیا تھا، کیونکہ وہ بعد میں لینڈ اسکیپ ود اے کیریج اینڈ اے ٹرین (دائیں) جیسے کاموں میں تھے۔ اس کے باوجود، ان کے فنکار کی نظر جدیدیت سے ناراض نہیں ہوئی، اور وان گوگ نے باقاعدگی سے جدیدیت کی تصاویر کو اپنی ڈرائنگ اور پینٹنگز میں شامل کیا۔ اسے رجنس پور کے تیسرے درجے کے ویٹنگ روم کے ساتھ ساتھ ریلوے یارڈ میں بھی خاکہ بنانا پسند تھا۔ اس اکتوبر میں تھیو کو لکھے گئے ایک خط میں، انہوں نے صحن کے منظر کو بیان کیا: وہ اپنی بہن ول: گیلری کو لکھے گئے ایک خط میں کیریج اور ٹرین کے ساتھ زمین کی تزئین کو بیان کرتے ہوئے یکساں طور پر گیتوں پر مبنی تھے۔ رینس پور اسٹیشن، فیکٹری اور گیس ورکس کی ڈرائنگ شاید ہیگ کے بارہ مطالعات کے سلسلے کا حصہ رہی ہوگی جسے وین گوگ کے انکل کور، کارنیلس مارینوس وان گوگ نے کمیشن کیا تھا، جو ایمسٹرڈیم میں ایک کتابوں کی دکان کے مالک تھے جہاں انہوں نے پرنٹ بھی فروخت کیے تھے۔ کور نے مارچ 1882 کے اوائل میں اپنے اسٹوڈیو میں وین گو کا دورہ کیا اور وین گو کے پورٹ فولیو کو دیکھا، زیادہ تر بغیر کسی تبصرہ کے۔ لیکن جب وہ پیڈموز کے علاقے میں یہودی کوارٹر میں وین گوگ کی ڈرائنگ اولڈ اسٹریٹ (نیچے) پر اترا، جسے وین گوگ نے بریٹنر کے ساتھ خاکہ سازی کے سفر پر بنایا تھا، تو وہ اس سے کافی متاثر ہوا کہ اس نے وین گوگ سے بارہ ڈرائنگ کمیشن کیں ہر ایک کی قیمت پر ریجکڈلڈر (ڈھائی گلڈر)۔ وان گوگ نے تھیو کو لکھے ایک خط میں اسے ایک معجزہ قرار دیا۔ کور نے اپریل میں مزید چھ کا حکم دیا، لیکن اس دوسرے کمیشن کے لیے ادائیگی سست تھی اور جب یہ آخر کار آئی تو یہ توقع سے کم تھی اور بظاہر اس کے ساتھ ایک سرزنش، حقیقی یا خیالی تھی، جس نے اسے یہ تصور کرنے پر ملامت کی کہ "اس طرح کی ڈرائنگ کی تجارتی قیمت سب سے کم ہے"۔ مزید کوئی آرڈر نہیں تھے۔ ہیگ میں آئرن مل دی ہیگ میں اینتھوون فیکٹری تھی جو زیک پر واقع تھی، ایک گلی جو شینکویگ کے متوازی چل رہی تھی۔ پولارڈ ولو (اوپر) اس کی طرف جانے والے راستے پر پڑا ہوا ہے، رجنس پور گز افق پر نظر آتا ہے۔ مالک، لوڈیوک کارنیلس اینتھووین، جو ایک صنعت کار اور آرٹ کلیکٹر تھے، نے ہیگ سے وین گوگ کے کام کا کافی مجموعہ حاصل کیا، جس میں کارپینٹرز یارڈ اور لانڈری (اوپر) کا دوسرا ورژن (F944)، اور بعد میں وین گوگ کے نیونین اور پیرس کے ادوار شامل تھے۔ ان کا آرٹ کلیکشن 1920 میں ان کی موت کے وقت فروخت ہوا۔ ان کے وین گوگ کے تقریبا بیس کام ہیلین کرولر-مولر نے خریدے تھے، اور بالآخر کرولر-مولر میوزیم کے مجموعے میں منتقل ہو گئے۔ خاندانی روایت یہ تھی کہ اینتھوون نے دی ہیگ میں وین گو کی مالی طور پر مدد کی اور بعد میں اسے نوینن اور اینٹورپ سے چھوٹے چھوٹے خاکے اور خروںچ کے ساتھ 'ماتم کا لامتناہی سلسلہ' ملا۔ بعد میں، یہ کہا جاتا ہے کہ وان گو نے انہیں فرانس سے پینٹنگ اور خاکے کے رول بھیجے تھے۔ خیال کیا جاتا ہے کہ یہ ان کے بچوں کو اینتھوون کی چبوترے میں بغیر کھولے پائے گئے اور جلا دیے گئے۔ تاہم، اس روایت کی تائید کرنے کا کوئی ثبوت نہیں ہے اور وین گو کے زندہ بچ جانے والے خطوط میں لوڈیوک اینتھوون کا براہ راست ذکر نہیں کیا گیا ہے۔ اسٹریٹ کے دیگر مقامات پر وان گوگ نے بہت سے ڈرائنگ بنائے جنہیں انہوں نے "خروںچ" کہا، جو براہ راست باہر کی جگہ پر موجود زندگی سے لیے گئے تھے۔ اگرچہ ان میں ایک نیا بے ساختہ کردار ہے، اس کے باوجود ان کے ماڈل اور نقطہ نظر کے فریم کی مدد سے ان کے اسٹوڈیو میں ان پر احتیاط سے دوبارہ کام کیا گیا۔ انہوں نے گیسٹ کے محنت کش طبقے کے ضلع اور اس کے ملحقہ بازاروں میں اپنی رعایا کی تلاش کی۔ گیسٹ ہیگ کے مغرب کی طرف تنگ گلیوں اور صحنوں سے بھرا ہوا ایک ضلع تھا۔ پاپسٹراٹ میں، اس کے مشرقی حصے پر، یہ شہر کے وسط میں پلاٹس 20 میں گوپل کے باوقار پتے سے بمشکل دو سو گز کے فاصلے پر واقع ہے۔ یہ وہ ضلع تھا جہاں سے اس کی مالکن سین ہورنیک آئی تھی۔ لیکن جس قسم کے صحن، جسے ہوفجز کہا جاتا ہے، جس میں سین کی والدہ رہتی تھیں، وہ آج ڈچ شہروں میں نظر آنے والے خوبصورت چھوٹے ہوفجز کی طرح کچھ نہیں تھے۔ وہ تیزی سے بڑھتی ہوئی آبادی کو ایڈجسٹ کرنے کے لیے موجودہ ٹاؤن ہاؤسز کے درمیان اور پیچھے چھوٹے گھروں کے واروں کی تعمیر سے پیدا ہونے والی کچی آبادیوں سے تھوڑی زیادہ تھیں، اور وہ طویل عرصے سے غائب ہیں۔ وان گوگ نے اپنے دوست اور سرپرست اینتھون وین ریپرڈ کو لکھے ایک خط میں اس علاقے کو دی ہیگ کا 'وائٹ چیپل' قرار دیا۔ بریٹنر کا اسٹوڈیو اس کے شمالی حصے میں نمبر پر تھا۔ 16 جوفرو اڈاسٹرات: گھر اب بھی کھڑا ہے۔ ریاستی لاٹری کا دفتر دی ہیگ کی سب سے پرانی اور مصروف ترین شاپنگ اسٹریٹ گیسٹ ضلع کے تھوڑا سا جنوب میں اسپائسٹراٹ میں واقع تھا۔ یہ وہ جگہ تھی جہاں وین گو کے چچا سینٹ نے اصل میں اپنا آرٹ اسٹور کھولا تھا جو بالآخر گوپل کے ساتھ ضم ہو گیا تھا۔ اکتوبر 1882 میں، وان گوگ نے سال کے اختتام سے پہلے 'فروخت کے قابل' کام تیار کرنے کے اپنے منصوبے کے حصے کے طور پر لاٹری (دائیں) کے سامنے قطار میں کھڑے لوگوں کے ایک گروپ کا واٹر کلر بنایا۔ اس مقصد کے لیے انہوں نے لوگوں کے ان گروہوں کا مطالعہ کرنے کا انتخاب کیا تھا جو 'کچھ نہ کچھ کر رہے تھے'، ایسے مطالعات جن میں 'ان کے بارے میں کچھ اچھا اور ملنسار' تھا۔ اس نے اس پینٹنگ کے بارے میں لکھا: اسی خط میں اس نے یہ بھی ذکر کیا کہ وہ ایک چرچ پیو کی پینٹنگ پر کام کر رہا تھا جسے اس نے گیسٹ کے ایک چھوٹے سے چرچ میں دیکھا تھا جہاں خیرات کرنے والے گئے تھے۔ یہ شاید بیت اللحمسکرک تھا، جسے گرائے جانے کے بعد سے، بریڈسٹراٹ میں، گیسٹ میں سلجکینڈے کے پیچھے 'غریبوں کا چرچ' جہاں سین کی ماں کا گھر تھا۔ چرچ میں حاضری لازمی تھی۔ پینٹنگ چرچ پیو ود ورشیپرز (اوپر دائیں) تھی، اور اس میں اس وقت کے ان کے کئی نمونوں کو پہچانا جا سکتا ہے۔ ہلسکر نے تبصرہ کیا کہ اسٹیٹ لاٹری میں اعداد و شمار کا جمع ہونا یقینی طور پر چرچ پیو کے مقابلے میں زیادہ کامیاب رہا، یہ ایک ایسا موضوع ہے جو بظاہر اس سے بالاتر ہے۔ وان گوگ نے مزید کہا کہ اس ضلع میں خیرات کرنے والوں کو 'یتیم مرد' کے نام سے جانا جاتا تھا، اور کہا کہ اس نے ایک گنجے، بہرے، بوڑھے یتیم آدمی کو سفید سائڈ بورڈ کے ساتھ ماڈل کے طور پر لیا تھا، جس سے اس کے گنجے سر کا تھوڑا سا خراش (بائیں) فراہم ہوا تھا۔ یہ زوئیڈر لینڈ (اوپر بائیں) تھا، جو اگلے موسم سرما کے مہینوں میں اس کے بعد کے درجنوں مطالعات میں نمایاں ہوا۔ وہ اسٹیٹ لاٹری (اوپر بائیں) کے لیٹر خاکہ میں دائیں طرف ایک ٹاپ ٹوپی میں موجود شخصیت ہے، اور پروفائل میں ظاہر ہوتا ہے، جسے اس کے ٹریڈ مارک کی مٹھی سے پہچانا جا سکتا ہے، واٹر کلر میں ہی۔ نائفہ اور اسمتھ گیسٹ کو دی ہیگ کے ریڈ لائٹ ڈسٹرکٹ کے طور پر پیش کرتے ہیں، اور تجویز کرتے ہیں کہ وان گوگ پہلے ہی گوپلس میں اپنے وقت کے دوران طوائفوں کا استعمال کر رہے تھے۔ یقینی طور پر 1882 تک وہ طوائفوں کو استعمال کرنے کے بارے میں واضح تھا، یہاں تک کہ اپنے خطوط میں تھیو کو ان کی سفارش بھی کرتا تھا۔ سین ہورنیک خود ایک طوائف تھی۔ وین گو اور بریٹنر دونوں کو 1882 میں گونوریا کی وجہ سے ہسپتال میں داخل کیا گیا تھا۔ وان گو اور بریٹنر جارج ہینڈرک بریٹنر ایک پینٹر اور فوٹوگرافر کی حیثیت سے کافی کامیابی حاصل کرنے آئے۔ اپنے طالب علم کے دنوں میں انہوں نے ہیگ اسکول کے مصوروں جیسے جوزف اسرائیل، جیکب مارس اور انٹون مووی کے ساتھ وابستگی اختیار کی، اور وہ پلچری سوسائٹی کے رکن تھے۔ بعد میں اس نے خود کو اس تحریک سے دور کر لیا اور اب اسے عام طور پر ایمسٹرڈیم امپریشنسٹ سمجھا جاتا ہے، حالانکہ اس نے ہیگ اسکول کا خاموش رنگین پیلیٹ برقرار رکھا۔ ایسا لگتا ہے کہ وان گوگ کو تھیو نے ان سے متعارف کرایا تھا، اور اس جوڑی نے 1882 کے ابتدائی مہینوں میں دی ہیگ کے محنت کش طبقے کے اضلاع میں ایک ساتھ خاکہ تیار کیا۔ بریٹنر کو ایسا کرنے کی ترغیب اس لیے ملی کیونکہ وہ خود کو عام لوگوں کا مصور مانتے تھے۔ وان گوگ، ابتدائی طور پر، ماڈل بھرتی کرنے کے لیے زیادہ پرجوش تھے۔ یہ امکان ہے کہ بریٹنر نے وین گوگ کو ایمیل زولا کے ناولوں اور سماجی حقیقت پسندی کی وجہ سے متعارف کرایا۔ بریٹنر کو اپریل میں ہسپتال میں داخل کیا گیا تھا۔ وان گوگ نے ہسپتال میں ان سے ملاقات کی، لیکن بریٹنر نے ان دوروں کو واپس نہیں کیا جب وین گوگ خود دو ماہ بعد ہسپتال میں داخل ہوئے تھے، اور وہ اگلے جولائی تک دوبارہ نہیں ملے جب وین گوگ ہیگ چھوڑنے کے دہانے پر تھے اور بریٹنر ہیگ سے زیادہ وقت روٹرڈیم میں گزار رہے تھے۔ اس وقت وین گوگ نے تھیو کو بریٹنر کی پینٹنگز کے بارے میں چاپلوسی سے کم بیان دیا کہ وہ مولڈی وال پیپر سے مشابہت رکھتی ہیں، حالانکہ انہوں نے کہا کہ ان کا خیال تھا کہ آخر میں وہ ٹھیک ہو جائیں گے۔ اس کے حصے کے لیے، اس بات کا کوئی ثبوت نہیں ہے کہ بریٹنر نے وین گو کے کام میں کچھ قابل ذکر دیکھا۔ بعد میں انہوں نے یاد دلایا کہ وین گو کے ساتھ خاکہ سازی کرنا پریشانی کا باعث تھا کیونکہ، جب کہ بریٹنر نے ایک نوٹ بک میں سمجھداری سے خاکہ تیار کیا، وین گو آلات سے لدے ہوئے آئے اور دشمن کی توجہ مبذول کروائی۔ 11 ستمبر 1882 کو تھیو کو لکھے گئے ایک خط میں، وان گوگ نے بتایا کہ کس طرح ایک ساتھی نے آلو کی منڈی میں خاکہ بناتے ہوئے اچانک اپنی ڈرائنگ پر تمباکو کا ایک ڈھیر تھوکا۔ وین گو کی موت کے دو سال بعد، بریٹنر نے لکھا کہ انہیں وین گو کی پینٹنگز پسند نہیں آئیں: "" میں اس کی مدد نہیں کر سکتا، لیکن میرے لیے یہ ایسکیموس کے لیے فن کی طرح لگتا ہے، میں اس سے لطف اندوز نہیں ہو سکتا۔ مجھے ایمانداری سے یہ موٹا اور ناگوار لگتا ہے، بغیر کسی امتیاز کے، اور اس سے بھی بڑھ کر، اس نے باجرے اور دوسروں سے یہ سب چرا لیا ہے۔ " غم وان گوگ نے اپریل 1882 میں سین، غم کا اپنا مشہور عریاں مطالعہ کیا۔ اصل میں تین ورژن تھے، دو امپرنٹ تھے، جن میں سے دو زندہ ہیں۔ F929 (دائیں) دستخط شدہ پنسل ورژن ہے جو اس نے وین ریپرڈ کو دیا تھا۔ دوسرا زندہ بچ جانے والا ورژن، F929a، چاک میں تیار کیا گیا اور پھولوں سے سجایا گیا اور مشیلٹ کا ایک اقتباس، "یہ کیسے ممکن ہے کہ ایک عورت کو زمین پر اکیلا چھوڑ دیا جائے-چھوڑ دیا جائے؟" "، تھیو کی بیوی، جو بونگر کی جائیداد سے آتا ہے، لیکن یہ نہیں سمجھا جاتا کہ وہ وہی ہے جسے اس نے تھیو کو بھیجا تھا، جو ایک پنسل ورژن تھا اور اب کھو گیا ہے (یعنی، وان گوگ نے بچ جانے والے چاک ورژن کو مشیلٹ کوٹیشن کے ساتھ اپنے پاس رکھا تھا)۔ سین کی صورت حال کے حوالے سے، یہ قابل ذکر ہے کہ ان دنوں میں کسی عورت کو اس کے شوہر کے ذریعہ ترک کرنا خیراتی کاموں کو روکنے کی بنیاد سمجھا جاتا تھا، کیونکہ سمجھا جاتا تھا کہ اس نے لازمی طور پر اپنا زوال خود پر لایا تھا۔ اس میں کوئی شک نہیں کہ وان گوگ ڈرائنگ کے اپنے اصل ورژن میں زوال کو پیش کرنا چاہتے تھے، لیکن بعد میں بڑے ورژن کو بیان کرنے والے ایک خط میں جو انہوں نے جلد ہی بنایا (بھی کھو گیا) وہ یہ واضح کرتا ہے کہ اس ورژن میں ان کا پروگرام، کسی بھی طرح سے، زندگی کی جدوجہد کی کچھ تصویر کشی کرنا تھا، جو ان کے ارادوں پر ایک نایاب تبصرہ تھا۔ نائفہ اور اسمتھ بتاتے ہیں کہ مووی کے ساتھ وین گوگ کا آخری وقفہ اس خط کے ایک ہفتے سے بھی کم عرصے بعد ہوا، جس سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ وہ سین کے ساتھ اپنے تعلقات کے ناگزیر انکشاف کے لیے اپنے خط میں بنیاد تیار کر رہے تھے۔ خود وان گوگ کے مطابق، مضبوط کنٹور لائن کی تحریک باجرے، لا گرینڈے برگیر اسیس (بائیں) کے بعد لکڑی کا ایک کٹ تھا۔ بعد میں، ارلز میں، اس نے اسی موضوع کی ایک پینٹنگ، دی شیفرڈیس، F699 بنائی۔ تاہم، ہلسکر کا خیال تھا کہ سب سے زیادہ اثر بارگیو کی مشقیں او فوسین (چارکول ڈرائنگ میں مشقیں) کا تھا، جو گوپل (بائیں) کے ذریعہ شائع کردہ ان کے مشہور کورس ڈی ڈیسن (ڈرائنگ کورس) کا حصہ تھا، جسے ٹیرسٹیگ نے ستمبر 1880 میں وین گوگ کو ادھار دیا تھا اور جسے وین گوگ نے 'کئی بار' مکمل کرنے سے فورا پہلے ایک خط میں کہا تھا۔ یہ کورس خود جون 1883 تک ٹرسٹیگ کو ایک میٹنگ میں واپس نہیں کیا گیا تھا جہاں ٹرسٹیگ نے دوبارہ اپنے مشورے کو دہرایا کہ وین گوگ کو ڈرائنگ کے بجائے واٹر کلر بنانے پر توجہ دینی چاہیے۔ وان ریپرڈ کو یہ ڈرائنگ 2.5 گلڈرز کے تحفے کے بدلے میں دی گئی تھی جو اس نے وین گوگ کو اپنے ایک ڈرائنگ میں آنسو بھرنے کے لیے دیے تھے: 7 فروری 2005 کو یہ ڈرائنگ لندن کے کرسٹیز میں 680,000 پاؤنڈ میں فروخت ہوئی۔ 20 جون 2012 کو، اسی نیلامی گھر میں ڈرائنگ کو £ 1,329,250 ملا۔ سماجی حقیقت پسندی وان گوگ خاص طور پر انگریزی مصوروں کی سماجی حقیقت پسندی سے متاثر تھے، جیسے کہ ہیوبرٹ وان ہرکومر، سیموئل لیوک فیلڈس، اور فرینک ہول، جو سماجی مصلح ولیم لوسن تھامس کے ذریعہ قائم کردہ برطانوی ہفتہ وار تصویری اخبار دی گرافک کے لیے کام کر رہے تھے۔ وان گوگ اکثر اپنے خطوط میں ان کا حوالہ دیتے تھے، اور انہوں نے 1870 اور 1880 کے درمیان دی گرافک کے بیک نمبروں کا ایک مکمل سیٹ حاصل کیا تھا، جس میں انہوں نے اپنے اسٹوڈیو کو اپنے پسندیدہ پرنٹس سے سجایا تھا۔ اگست 1882 تک، اس نے تیل میں پینٹنگ کرنا شروع کر دی تھی لیکن، ایک امید افزا آغاز کے باوجود، اس نے ایک ماہ کے بعد اچانک اسے ترک کر دیا، اور اگلے موسم گرما تک دوبارہ کام شروع نہیں کیا۔ وجہ کا ایک حصہ بلاشبہ تیل میں پینٹنگ کی قیمت تھی، لیکن نائفہ اور اسمتھ کا خیال ہے کہ اصل وجہ یہ تھی کہ اس وقت ان کا دل ڈرائنگ میں لگا ہوا تھا: 16 مئی 1882 کے اپنے متحرک خط میں، جس میں انہوں نے کی ووس کے خاندان کی طرف سے اپنی آخری ذلت اور وہ سین اور اس کے ساتھ اپنے تعلقات کو بیان کرتے ہوئے لکھا: ستمبر تک، سین اس کی مشکل قید سے صحت یاب ہو چکا تھا اور دوبارہ پوز دینے کے لیے تیار تھا۔ اسی وقت، وین گوگ نے اپنے یتیم آدمی، زوئیڈر لینڈ کو دریافت کیا تھا، جو اس کا پسندیدہ اور سب سے زیادہ صبر کرنے والا ماڈل بن گیا۔ سردیوں کے آنے اور باہر کام کرنے میں تیزی آنے کے ساتھ، وین گوگ اپنے اسٹوڈیو میں پیچھے ہٹ گئے اور نقاشی کی طرف لوٹ گئے۔ اس نے تیل میں اپنے کام سے بقیہ کینوس کو اپنی کھڑکیوں کو بند کرنے اور اپنے ماڈلز پر پڑنے والی روشنی کو ایڈجسٹ کرنے کے لیے استعمال کیا۔ نومبر کے اوائل میں، تھیو نے اسے لیتھوگرافی میں ایک نئی پیش رفت کے بارے میں بتایا، ایک نئی قسم کا ٹرانسفر پیپر جس نے براہ راست پتھر پر کھینچنے کی ضرورت کو ختم کر دیا۔ وان گوگ اس عمل کے بارے میں پرجوش تھے اور کچھ عرصے کے لیے پرنٹس کا ایک سلسلہ تیار کرنے کے منصوبوں کی تفریح کرتے تھے۔ گیلری پیڈموز (نیچے F918) نیووی کرک (نیا چرچ) کے قریب بیورٹ (عدالت) کے یہودی کوارٹر میں واقع ہے۔ یہ قرون وسطی کے زمانے میں ہیگ کا غریب ترین ضلع تھا، لیکن 1649 میں جب نیووی کرک تعمیر کیا گیا تو اسے منہدم کر دیا گیا۔ یہودی برادری بعد میں 1675 کے بعد سے اس علاقے میں آباد ہو گئی۔ وان گوگ نے کہا کہ اس نے یہ ڈرائنگ بریٹنر کے ساتھ آدھی رات کے سفر پر بنائی تھی، جسے ٹرفمارکٹ سے دیکھا گیا تھا (اس کے بعد سے اس علاقے کو بڑے پیمانے پر دوبارہ تیار کیا گیا ہے)۔ یہ وہ ڈرائنگ تھی جس نے ان کے انکل کور کو وین گو سے اسی طرح کے 12 مطالعات کا ایک سلسلہ شروع کرنے کے لیے کافی متاثر کیا۔ نورڈسٹراٹ (نیچے F914) میں بیکری ضلع گیسٹ میں واقع تھی، سین کی ماں کے گھر کے سامنے نمبر۔ 16 اور نئے تعمیر شدہ زوئد-ہالینڈشے بیربروویریج (ساؤتھ ہالینڈ بریوری) کے ساتھ۔ اس بریوری کے برانڈ بیئر "زیڈ ایچ بی"، جسے ظاہر ہے سب نے سراہا نہیں تھا، کو مشہور طور پر زیکن ہیوس بیئر (یعنی۔ ہسپتال بیئر)۔ 1930 اور 1970 کی دہائیوں میں اس علاقے کو بڑے پیمانے پر دوبارہ ترقی دی گئی۔ شراب خانہ کے لیے ایک تختی یہاں دیکھی جا سکتی ہے۔ F914 میں بوڑھی عورت کی شکل 3 مارچ 1882 کے تھیو کو لکھے گئے خط میں ایک خاکہ کے طور پر ظاہر ہوتی ہے، ایک بہت ہی عمدہ دستخط شدہ ڈرائنگ اولڈ وومن سین فرام بیہنڈ (دائیں) کے ساتھ ساتھ ٹورن اپ اسٹریٹ (نیچے) میں ڈگرز میں دوبارہ ظاہر ہوتی ہے۔ بیکری کی ڈرائنگ کی شناخت ان بارہ سیریز میں سے ایک کے طور پر کی گئی ہے جسے انکل کور نے کمیشن کیا تھا۔ نائفہ اور اسمتھ کا خیال ہے کہ یہ سیریز کے کئی دیگر افراد کے ساتھ کمیشن حاصل کرنے سے پہلے بنایا گیا تھا نہ کہ اصل میں کمیشن کے جواب میں۔ ٹوٹی ہوئی گلی (نیچے F930a) بیکری کے ساتھ ہی 15-17 نورڈسٹراٹ پر تھی۔ 23 اپریل 1882 کے تھیو کو لکھے گئے خط کے ساتھ منسلک کچھ شخصیات کا خاکہ موجود ہے جو ڈرائنگ میں شامل ہیں اور اسی وجہ سے کیٹلاگ رائزنز میں ڈرائنگ کی تاریخ اپریل 1882 بتائی گئی ہے۔ لیکن نائفہ اور اسمتھ کا خیال ہے کہ یہ ڈرائنگ پہلے بنائی گئی تھی، جس میں پھانسی کی بے ہوشی، اعداد و شمار کی علیحدگی اور ان کے تناسب کی کمی کی طرف اشارہ کیا گیا تھا۔ ہلسکر تجویز کرتے ہیں کہ خط کا خاکہ ٹرسٹیگ کی تنقید کے جواب میں بھیجا گیا تھا: ہلسکر نے دستخط شدہ ڈرائنگ دی پبلک سوپ کچن (نیچے F1020a) کو اہم اور پرکشش قرار دیا۔ وان گوگ اور بریٹنر نے گیسٹ کے ایک سوپ کچن میں ایک ساتھ خاکہ تیار کیا تھا (یہ معلوم نہیں ہے کہ یہ کئی امکانات میں سے کون سا تھا)۔ روشنی کو ایڈجسٹ کرنے اور اپنے اسٹوڈیو میں منظر کو دوبارہ تخلیق کرنے کے لیے اپنی کھڑکیوں میں شٹر لگانے کی پریشانی اور اخراجات پر جانے کے بعد، وین گو آرام سے اپنے ماڈلز کا مطالعہ کرنے کے قابل ہو گئے۔ اس طرح وہ اپنی ڈرائنگ میں مزید چیروسکورو (ہلکا اور سیاہ) متعارف کرانے میں کامیاب رہا، جسے اس نے قدرتی ('پہاڑ') چاک سے انجام دیا جو تھیو نے اسے بھیجا تھا اور جس کی خصوصیات کی وہ اپنے خطوط میں تعریف کرتا ہے۔ تمام ماڈل سین کے خاندان سے ہیں: اس کی ماں اور بچہ بائیں طرف ہیں ؛ اس کی بہن، ہماری طرف مڑی ہوئی ہے، اور اس کی بیٹی، جوؤں کے خلاف احتیاطی تدابیر کے طور پر بال تراشے ہوئے ہیں، درمیان میں ؛ اور خود سین، جس نے پروفائل میں شاندار کارکردگی کا مظاہرہ کیا، دائیں طرف ہے۔ واٹر کلر F1020b (اوپر بائیں) بہت کم کامیاب ہے جیسا کہ وین گوگ نے خود تسلیم کیا، جزوی طور پر کاغذ کو اس کام کے لیے صحیح نہ ہونے کا ذمہ دار ٹھہراتے ہوئے۔ ہیگسے بوس وان گوگ نے جنوری 1882 میں آئل پینٹنگ (بائیں) میں اپنی ابتدائی کوششیں ترک کر دیں کیونکہ وہ اپنی ڈرائنگ تکنیک میں کافی اعتماد محسوس نہیں کر رہے تھے۔ تاہم تھیو پریشان تھا کہ وین گوگ فروخت کے قابل کام شروع کر دیں، اور اگست 1882 میں تھیو کے دورے کے بعد، اس کی حوصلہ افزائی کرتے ہوئے اور اسے پینٹ اور سامان خریدنے کے لیے رقم دیتے ہوئے، وین گوگ نے اسے دوبارہ شروع کیا۔ اس نے اپنے ابتدائی مضامین کا انتخاب اپنے قریب کے جنگلات، ہیگسے بوس، اور شیویننگن، دی ہیگ کے ٹیلوں اور ساحلوں سے کیا۔ یہ ابتدائی مطالعات تمام ڈرائنگ بورڈ سے منسلک کاغذ پر کیے گئے تھے کیونکہ کینوس کو کھینچنا بہت مہنگا تھا، حالانکہ کچھ کو بعد میں کینوس پر نصب کیا گیا تھا۔ ونسنٹ وین گوگ ورکس لیٹرز کے کام کی فہرست بھی دیکھیں حوالہ جات کتابچہ ڈی لا فیل، جیکب بارٹ۔ ونسنٹ وین گوگ کے کام: ان کی پینٹنگز اور ڈرائنگ۔ ایمسٹرڈیم: میولین ہاف، 1970۔ ہلسکر، جان۔ مکمل وان گوگ۔ آکسفورڈ: فائیڈن، 1980۔ نائفہ، سٹیون ؛ اسمتھ، گریگوری وائٹ۔ وان گو: زندگی۔ پروفائل بکس، 2011۔ پومیرانس، آرنلڈ۔ ونسنٹ وین گو کے خطوط۔ پینگوئن کلاسیکس، 2003۔ زیمیل، کیرول۔ وان گو کی پیش رفت: یوٹوپیا، جدیدیت اور انیسویں صدی کے آخر کا فن۔ برکلی: یونیورسٹی آف کیلیفورنیا پریس 1997۔ 1882 پینٹنگز پینٹنگز آف دی نیدرلینڈز بذریعہ ونسنٹ وین گوگ سیریز آف پینٹنگز بذریعہ ونسنٹ وین گوگ واٹر کلر پینٹنگز