Highbury, Centennial Park
ہائیبری ایک ورثے میں درج رہائش گاہ ہے جو آسٹریلیا کے نیو ساؤتھ ویلز کے شہر سڈنی مقامی حکومت کے علاقے میں سینٹینیل پارک کے اندرونی مشرقی سڈنی مضافات میں 20 مارٹن روڈ پر واقع ہے۔ اسے ولیم نکسن نے ڈیزائن کیا تھا اور اسے 1912 سے 1913 تک بنایا گیا تھا۔ ہائیبری تقریبا چھبیس سال تک آسٹریلوی ناول نگار پیٹرک وائٹ کا گھر تھا، 1990 میں ان کی موت تک۔ اسے پیٹرک وائٹ ہاؤس، پیٹرک وائٹ ہاؤس کے نام سے بھی جانا جاتا ہے۔ جائیداد نجی ملکیت میں ہے۔ اسے 19 نومبر 2004 کو نیو ساؤتھ ویلز اسٹیٹ ہیریٹیج رجسٹر میں شامل کیا گیا تھا۔ پیٹرک وائٹ 1964 میں ہائیبری چلا گیا اور کیسل ہل کے مضافاتی علاقے میں اپنا گھر چھوڑنے کے بعد اپنے ساتھی منولی لاسکرس کے ساتھ وہاں رہا۔ سینٹینیئل پارک کا گھر اور ماحول وائٹ کے ناولوں میں اہم عناصر بن گئے۔ سفید فام اور لاسکر سماجی طور پر سرگرم تھے اور گھر میں بہت سی ڈنر پارٹیوں کی میزبانی کرتے تھے۔ وائٹ کے سوانح نگار ڈیوڈ مار نے وائٹ کو ایک پرجوش میزبان کے طور پر بیان کیا۔ 1990 میں وائٹ کی موت کے بعد، وائٹ کے ساتھ وابستگی کی وجہ سے اس گھر کو نیو ساؤتھ ویلز اسٹیٹ ہیریٹیج رجسٹر میں درج کیا گیا، جو ادب کا نوبل انعام جیتنے والے پہلے آسٹریلوی تھے۔ لاسکرس تقریبا 2003 میں اپنی موت تک اس گھر میں رہتے رہے۔ یہ 1964 سے 1990 میں وائٹ کی موت تک ادب کے نوبل انعام یافتہ مصنف پیٹرک وائٹ اور ان کے ساتھی منولی لاسکرس کا گھر تھا۔ ہائیبری سینٹینیل پارک کے مغربی دائرے کے بیسویں صدی کے اوائل میں ذیلی تقسیم پر بنایا گیا تھا۔ ولیم کیر، جو ایک زیور تھا، نے یہ زمین 1908 میں خریدی اور تقریبا 1913 میں اس گھر پر قبضہ کر لیا جسے سڈنی کے معروف معمار ولیم نکسن نے اس کے لیے ڈیزائن کیا تھا۔ ولیم مارک نکسن (1859-1931) 1890 کی دہائی کے اوائل میں جے ایس ایڈم کے ساتھ شراکت میں نجی پریکٹس میں داخل ہوئے، اس سے قبل وہ نوآبادیاتی معمار کے دفتر اور محکمہ ریلوے میں کام کر چکے تھے۔ ایڈم کے ساتھ کیے گئے کمیشنوں میں سینٹ اینڈریو کالج، سڈنی یونیورسٹی اور اس کے پرنسپل کے لیے ایک نئی رہائش گاہ، سینٹ جارج ہال، نیو ٹاؤن، سینٹ کلیمنٹ کے انگلیکن چرچ، موسمین، سنگلٹن اور نیو کیسل میں پریسبیٹیرین گرجا گھروں، اسپتالوں، اسکولوں، اسٹورز کی تزئین و آرائش شامل تھی۔ کہا جاتا ہے کہ اس نے "مضافات اور ملک میں بہت سی عمدہ رہائش گاہیں" ڈیزائن کیں۔ نکسن نے بعد میں اپنے بیٹے چیلس اشون نکسن کے ساتھ شراکت میں پہلی جنگ عظیم میں خدمات انجام دینے کے بعد اپنی موت تک کام کیا۔ نکسن نے 1930 میں اپنی ریٹائرمنٹ تک کام کیا۔ ہائیبری نئے رہائشی علاقے میں بنایا گیا تھا جسے سینٹینیل پارک کے نام سے جانا جاتا ہے، جسے ریاستی حکومت نے الگ کر دیا تھا اور ایک نئے پارک کی تعمیر کی ادائیگی کے لیے فروخت کر دیا تھا، جسے سینٹینیل پارک بھی کہا جاتا ہے۔ حکومت نے واضح کیا کہ نئے مضافاتی علاقے میں رہائش کے معیار کو بلند کرنے کے لیے بعض قسم کی عمارتیں تعمیر نہیں کی جا سکتیں، مثال کے طور پر، چھتوں والے مکانات۔ ہائیبری جیسے بڑے الگ تھلگ مکانات اس علاقے میں معمول بن گئے۔ کیر 1954 میں اپنی موت تک اس گھر میں رہے، جس کے بعد اسے برقی ٹھیکیدار فریڈرک اینگلز نے حاصل کر لیا۔ 1964 میں یہ جائیداد پیٹرک وائٹ کو منتقل کر دی گئی۔ پیٹرک وائٹ (1912-1990) کو آسٹریلیا کا سب سے مشہور مصنف سمجھا جاتا ہے۔ وہ واحد آسٹریلوی ہیں جنہیں ادب کا نوبل انعام دیا گیا ہے اور دنیا بھر کے اسکولوں اور یونیورسٹیوں میں ان کا وسیع پیمانے پر مطالعہ کیا جاتا ہے۔ وائٹ کو انگریزی ادب کے بارے میں آسٹریلیائی نقطہ نظر کی کوششوں کے لیے بھی پہچانا جاتا ہے۔ وائٹ اور اس کے ساتھی منولی لاسکرس کیسل ہل میں اپنے پچھلے گھر سے سینٹینیل پارک منتقل ہو گئے۔ وائٹ کی والدہ کا انتقال 1963 میں اس وقت ہوا جب پیٹرک اور منولی "ڈاگ ووڈس" (کیسل ہل میں) فروخت کے لیے تیار کر رہے تھے۔ مضافاتی علاقوں نے جائیداد (کیسل ہل میں) پر تجاوز کرنا شروع کر دیا تھا اور وائٹ نے سڈنی کے مرکز کے قریب ایک گھر میں جانے کا فیصلہ کیا جہاں ان کی دلچسپیاں-موسیقی، تھیٹر، فلم اور دوست مرکوز تھے۔ انہوں نے وائٹ کی وراثت کی کچھ رقم 20 مارٹن روڈ خریدنے کے لیے استعمال کی اور 1964 میں وہاں منتقل ہو گئے۔ سفید سینٹینیل پارک کے کھلے ماحول، اندرونی شہر کی زندگی سے قربت، ایک بڑے، ہلکے اور ہوا دار رہائشی علاقے، مشترکہ بیٹھنے کا کمرہ، ہال اور کھانے کا کمرہ، جدید فرنیچر، قالینوں کے ساتھ پالش شدہ فلور بورڈز اور پینٹنگ کے لیے بڑی دیوار کی جگہوں کی طرف راغب ہوا۔ پیٹرک وائٹ نے 1964 میں اپنی تحریر کے مقصد سے گھر اور محلے کو بہت احتیاط سے منتخب کیا، اس وقت انہوں نے اپنے ناشر کو لکھا "مجھے امید ہے کہ اس نئے گھر میں جڑ پکڑے گا۔ یہ اس چیز کے منبع کے قریب ہوگا جو میں اپنے بقیہ سالوں میں لکھنا چاہتا ہوں۔ " سینٹینیل پارک میں انہوں نے دی ویوسیکٹر اور دیگر کام لکھے۔ گھر اور اس کا ماحول وائٹ کے کام میں واقعات اور مناظر کا ماحول تھا۔ اس نے اس گھر کے لیے ٹیمپلیٹ فراہم کیا جہاں الزبتھ ہنٹر-جو وائٹ کی ماں پر مبنی تھی-اپنے ناول دی آئی آف دی سٹارم (1973) میں مر رہی تھی اور کئی دوسرے ناولوں میں عمارتوں کے عناصر کے لیے۔ وائٹ کے 26 سالوں کے دوران یہاں مزید چھ ناول اور مختصر افسانے کے دو مجموعے شائع ہوئے۔ وہ 1970 کی دہائی کے آخر میں تھیٹر میں بھی واپس آئے، اور ان کے ڈراموں کی تاریخی پروڈکشنز کی ہدایت کاری آسٹریلیائی تھیٹر کے دو آنے والے ستاروں، جم شرمن اور نیل آرم فیلڈ نے کی۔ وہ 1970 اور 1980 کی دہائی میں ماحولیاتی اور دیگر عوامی مسائل میں بھی شامل ہو گئے، جزوی طور پر پارک کو لاحق خطرات کی وجہ سے۔ پیٹرک وائٹ نے 1972 میں سینٹینیل پارک میں مجوزہ اولمپک اسپورٹس کمپلیکس کے حصے کے طور پر گھر کو منہدم کرنے کی صورت میں ملک چھوڑنے کی دھمکی بھی دی تھی (اسے 36 دیگر افراد کے ساتھ (اس تجویز کے حصے کے طور پر) دوبارہ شروع کیا جانا تھا۔ اپنے گھر کے انہدام کے خلاف اس احتجاج کے ایک حصے کے طور پر، پیٹرک وائٹ نے 1972 میں تبصرہ کیا "کوئی بھی گھونگا اپنے گھر کو کچلنا پسند نہیں کرتا ہے۔ گھونگھے کے برعکس میں دوسرا بنا سکتا ہوں۔ لیکن گھونگھے کے برعکس میرا کچھ حصہ پیچھے رہ جائے گا۔ " انہوں نے ہائیبری میں بڑے پیمانے پر تفریح کی، جن میں بہت سی مشہور آسٹریلیائی شخصیات بھی شامل تھیں، جن میں باقاعدہ زائرین (تقسیم ہونے تک) جیسے جیفری اور نینیٹ ڈٹن، سڈنی اور سنتھیا نولان، اور بیری ہمفریز شامل تھے۔ اس گھر میں وائٹ کے فرنیچر اور آرٹ کلیکشنز کا ایک بڑا مجموعہ شامل تھا۔ ان کے وسیع آرٹ ورک کلیکشن کا ایک حصہ این ایس ڈبلیو کی آرٹ گیلری کو عطیہ کیا گیا تھا۔ پیٹرک وائٹ کی راکھ سینٹینیل پارک میں بکھری ہوئی تھی۔ تفصیل ایک منزلہ فیڈریشن بنگلہ طرز کا گھر، جو 1913 میں ارد گرد کے باغات کے ساتھ بنایا گیا تھا۔ اس گھر میں جنگ کے بعد کے فرنیچر، آرٹ ورکس اور کتابوں کا مجموعہ شامل ہے جو پیٹرک وائٹ نے خریدا تھا۔ پیٹرک وائٹ اور منولی لاسکرس کی طرف سے کی گئی اندرونی تبدیلیاں 1953 میں کیسل ہل میں ان کی سابقہ رہائش گاہ کے نقطہ نظر سے ملتی جلتی تھیں اور 1950 اور 1960 کی دہائی کے جدید داخلہ ڈیزائن کے کئی مقبول اجزاء کو یکجا کیا۔ سفید اور لاسکرس نے فرش کے منصوبے کو برقرار رکھا لیکن باقی ایڈورڈین خصوصیات اور سابقہ سجاوٹ کو ہٹا دیا، بشمول ایڈورڈین شیشے کے دروازے، جوڑی اور چھت کی مولڈنگ، بھرا ہوا فائر پلیس، وال پیپر، قالین اور جعلی سنگ مرمر کے چمنی پیس۔ ان کی جگہ، سفید اور لاسکرس نے تمام دیواروں کو سفید رنگ دیا، جسے سفید نے "تصاویر کے لیے واحد پس منظر" کے طور پر بیان کیا، فن پاروں کو لٹکانے کے لیے تمام کمروں میں تصویری ریلیں متعارف کروائیں، اور قالین کی جگہ درمیانے درجے کی چمک کے پالش شدہ لکڑی کے فرش اور ہلکے داغ، فارسی قالینوں سے ڈھکے ہوئے، ہال میں سیاہ اور سفید ونائل ٹائلوں کے ساتھ، سیڑھی، پچھلی پورچ، اور پہلی منزل کے باتھ روم، اور باورچی خانے میں بھوری رنگ کے لینولیم کے ساتھ۔ الیکٹرک آئل ہیٹرز نے فائر پلیس کی جگہ لے لی، اور کتابوں کی الماریوں نے چھوٹی اشیاء کے لیے جگہ فراہم کی، جو فائر پلیس مینٹل پیس کے کردار کو پورا کرتی ہیں۔ فن پارے پورے گھر میں لٹکے ہوئے تھے، بہت سے ڈارلنگھورسٹ کی واٹرس گیلری سے خریدے گئے تھے یا وائٹ اور لاسکرس کے دوستوں کے ذریعے پینٹ کیے گئے تھے اور تحائف دیے گئے تھے، ساتھ ہی پیٹرک وائٹ کے ڈراموں کی پروڈکشن کی تصاویر اور پوسٹر، اور دوستوں کے ساتھ پیٹرک اور منولی کی ذاتی تصاویر۔ اس مجموعے میں وہ پینٹنگ شامل ہے جس نے وائٹ کے کام "دی آنٹس اسٹوری" کو متاثر کیا۔ چھوٹے فن پارے یہاں تک کہ باورچی خانے، باتھ روم اور لانڈری کے سروس رومز میں لٹکا دیے جاتے تھے، مخصوص گروپوں میں ایک ساتھ لٹکا دیے جاتے تھے۔ باورچی خانے کی محتاط سجاوٹ اور انتظام سے پیٹرک وائٹ کی کھانا پکانے میں دلچسپی اور اس تعاقب میں باورچی خانے میں گزارے گئے وقت کی عکاسی ہوتی ہے۔ وائٹ کے گھر پر قبضے کے دوران، فن پاروں کے مجموعے کو تبدیل اور تجدید کیا گیا۔ مختلف اوقات میں وائٹ نے اپنے کچھ مجموعے این ایس ڈبلیو کی آرٹ گیلری کو عطیہ کیے، جیسے ڈی میسٹر، نولان اور وائٹلی کے فن پارے، تاکہ نئے کاموں اور تازہ تحریک کے لیے جگہ فراہم کی جا سکے، اور فنکاروں کے ساتھ دوستی ختم ہونے کی وجہ سے بھی۔ داخلی ہال کے اندرونی حصے کی ایک خصوصیت یونانی شبیہیں اور فن پاروں کا مجموعہ ہے، جسے ولیم یانگ کی کتاب میں 'منولی کا مزار' کہا گیا ہے۔ چھوٹے، انتہائی رنگین فن پاروں کا یہ رسمی انتظام بڑی پینٹنگز کو ایک جوابی نقطہ یا توازن فراہم کرتا ہے جو بیٹھنے کے کمرے اور کھانے کے کمرے پر حاوی ہیں۔ اس کے آگے، بوکھرا کی ایک بڑی قدیم دیوار لٹکتی ہے جسے مصر میں منولی نے خریدا تھا، جو سیڑھیوں کے ساتھ اس کے سنگم پر ہال میں فوکس فراہم کرتی ہے۔ سفید فام کے دوستوں کے تحائف اور یادگاریں پورے گھر میں الماریوں اور کتابوں کے کیسوں پر پائی جاتی ہیں، جیسے چھوٹی چھوٹی اشیاء، مجسمے، مٹی کے برتن اور فریم شدہ تصاویر، جو سفید فام اور لاسکریوں کی زندگی، اقدار، دوستی اور مفادات کو ظاہر کرتی ہیں۔ مثال کے طور پر، ویتھکومب، ماؤنٹ ولسن کے بیٹھنے کے کمرے میں لیربرڈ کے پنکھ، پیٹرک وائٹ کی سابق نرس اور "حقیقی ماں" لیزی کلارک کی طرف سے ایک قابل قدر تحفہ تھے۔ اسی طرح، پیٹرک وائٹ کے سونے کے کمرے میں ایک چھوٹا سا ٹرنک لیزی کلارک کا تھا اور اس میں اس کے پرانے کاغذات تھے۔ پیٹرک وائٹ کے دوست، کیٹ فٹز پیٹرک کی والدہ کے لیے ایک پگ کشن بنایا گیا تھا، اور پینٹنگز مارگوٹ لیورس اور نینیٹ ڈٹن سے تحفے میں دی گئی تھیں۔ کئی پینٹنگز وائٹ کی بھانجی لوسیانا اریگی اور ایک ان کے کزن پیگی گارلینڈ نے پینٹ کی تھیں۔ آسٹریلیائی اور بین الاقوامی ڈیزائن کے جنگ کے بعد کے گھریلو فرنیچر کا عمارت کا مجموعہ، پیٹرک وائٹ اور اس کے ساتھی کے جرات مندانہ ذائقہ کے ساتھ ساتھ سڈنی کے جدید ترین جدید فرنیچر بنانے والے اور 1950 اور 1960 کی دہائی کے خوردہ فروش آرٹس اسٹوڈیو کی ابتدائی تاریخ کی عکاسی کرتا ہے۔ زیادہ تر فرنیچر آرٹس اسٹوڈیو سے خریدا گیا تھا۔ بیٹھنے کے کمرے کو وائٹ نے آرٹس اسٹوڈیو کے فرنیچر کے ساتھ لیس کیا تھا جس میں میز، کرسیاں، سائڈ بورڈ اور الماری شامل ہیں۔ دیگر جدید کرسیاں، تین بک کیس، اور چھوٹی میزوں کا ایک سیٹ بعد میں آرٹس اسٹوڈیو سے خریدا گیا، جس میں آسٹریلیائی اور درآمد شدہ جدید ڈیزائنوں کا انتخاب شامل تھا۔ بقیہ ٹکڑوں میں سے کئی ممکنہ طور پر ماریون ہال بیسٹ سے خریدے گئے ہیں۔ پورے گھر میں نصب نئی لائٹ فٹنگز فن لینڈیا کی طرف سے فراہم کی گئی تھیں۔ فرش کی قالینوں کو وائٹ نے وقت کے ساتھ سڈنی میں کیڈری سے اور بیرون ملک دوروں کے دوران خریدا تھا۔ بیٹھنے کے کمرے میں موجود فارسی بوکھرا قالین 1958 میں میلز فرینکلن ایوارڈ کی انعامی رقم سے خریدا گیا تھا۔ باغ کا فرنیچر سب سے پہلے وائٹ نے پیرس میں دیکھا، نیویارک کے ایک سپلائر اور پھر میلبورن میں ایک ایجنٹ کو ٹریک کیا گیا۔ دور کا واحد فرنیچر ایک بینٹ ووڈ راکنگ کرسی ہے، جو وائٹ کی پسندیدہ ہے جسے اس نے بونڈی کی ایک دکان سے خریدا تھا، اور دو گھومنے والے بک کیس، جو سڈنی مارننگ ہیرالڈ میں اشتہار دے کر خریدے گئے تھے۔ سٹول ایک اور چیز ہے جو پچھلے گھر سے لائی گئی تھی، جسے کیسل ہل میں دودھ دینے کے لیے استعمال کیا جاتا تھا اور بعد میں میککوری گیلری کرسمس سیل کے افتتاح کے انتظار کے لیے استعمال کیا جاتا تھا۔ وائٹ کے ڈراموں اور ناولوں میں اندرونی حصوں پر تبصرے شامل تھے، جن میں ڈرائنگ رومز کی ہنگامہ آرائی، چھوٹی میزوں کے گھونسلوں اور "ہالینڈ کے پیچھے زندگی گزارنے" کے بارے میں مزاحیہ اور توہین آمیز تبصرے شامل تھے۔ قابل ذکر بات یہ ہے کہ ہائیبری میں ہالینڈ یا وینیشین بلائنڈز نہیں ہیں۔ پردے جدید بناوٹ والے کھلے جال کا ایک مجموعہ ہیں جن میں بھاری نمونوں والے پردے ہوتے ہیں، جو بغیر ٹائی بیک کے سیدھے گرتے ہیں۔ ماریون ہال بیسٹ کی طرف سے ان کے پچھلے گھر کے لیے بنائے گئے چار تھائی ریشم کے پردے کھانے کے کمرے کی کھڑکیوں کے لیے دو پردے بنانے کے لیے تبدیل کیے گئے تھے۔ دیگر تمام کھڑکیوں کے پردے فن لینڈ کی طرف سے اپنی مرضی کے مطابق بنائے گئے تھے، بشمول بیٹھنے کا کمرہ، پیٹرک وائٹ کا مطالعہ اور پہلی منزل کے بیڈروم۔ ہر کمرے اور ہال میں کتابوں کے خانے تھے، جو کتابوں سے بھرے پڑے تھے۔ پیٹرک وائٹ کی کتابوں کے وسیع مجموعے میں 20 ویں صدی کا ادب، سوانح عمری، فن اور سفری کتابیں شامل تھیں۔ بہت سی کتابیں پیٹرک وائٹ کو دیگر مصنفین کے دستخط شدہ پریزنٹیشن کاپیاں ہیں، اور ان میں وائٹ کی اپنی تشریحات، دستخط اور ایڈرین فینٹ کے ڈیزائن کردہ ان کی کتابچہ شامل ہیں۔ ان میں وائٹ کے اسکول اور یونیورسٹی کے دنوں سے متعلق کتابیں شامل ہیں۔ اس مجموعے میں ممکنہ طور پر ان کے تمام شائع شدہ کاموں کا سب سے مکمل مجموعہ بھی شامل ہے، جس میں پہلے ایڈیشن کے کام، غیر ملکی زبان کے ترجمے، اور کئی زبانوں میں پیٹرک وائٹ کے مضامین کے ساتھ تیس سے زیادہ ادبی رسالے اور جریدے شامل ہیں۔ ان میں سے کئی کتابیں آسٹریلیا میں بہت کم ملتی ہیں۔ یہ کتابیں پیٹرک وائٹ نے این ایس ڈبلیو کی اسٹیٹ لائبریری کو وراثت میں دی تھیں۔ اگرچہ پیٹرک وائٹ کی موت کے بعد سے عمارت کے اندرونی حصوں میں معمولی تبدیلیاں ہوئی ہیں، بنیادی طور پر پہنے ہوئے فرنشننگ کی مرمت یا تبدیلی کے لیے، اندرونی حصے پیٹرک وائٹ دور سے بنیادی طور پر برقرار ہیں۔ کچھ تبدیلیوں میں پیٹرک وائٹ کی میز، کرسی اور ٹائپ رائٹر کو اسٹیٹ لائبریری کو عطیہ کرنا، اور ان کے فن پاروں کو این ایس ڈبلیو کی آرٹ گیلری کو عطیہ کرنا شامل ہے۔ ایک نئے ریفریجریٹر نے 1964 کے اصل کی جگہ لے لی، کام کے بستر کے کور اور پردے کو تبدیل کر دیا گیا، اور اضافی کتابوں کی الماریاں داخل کی گئیں۔ باورچی خانے میں لینولم کو تبدیل کر دیا گیا ہے اور پچھلے پورچ سے پہنے ہوئے ٹائلوں کو ہٹا دیا گیا ہے۔ بیٹھنے کے کمرے کے فرنیچر کو دوبارہ ترتیب دیا گیا جب ایک ٹی وی متعارف کرایا گیا۔ گارڈنز جب 1964 میں پیٹرک وائٹ اور منولی لاسکرس ہائیبری منتقل ہوئے تو باغ نسبتا ننگا تھا۔ موجودہ زمین کی تزئین و آرائش میں سرخ سیمنٹ کے راستے پر گھاس دار بھینس کے سامنے کا لان، سامنے کے باغ میں چند چھوٹے درخت، سامنے کی باڑ کے قریب گلاب کا باغ، اور نمبر کے ڈبل بلاک پر اگلے دروازے کے درخت شامل تھے۔ 22 اور 24۔ سفید اور لاسکر ایک باغ کی قدر کرتے تھے اور موجودہ پودوں اور باغ کے ڈھانچے کی اکثریت کو قائم کرنے کے ذمہ دار تھے۔ مسوڑھوں کے درخت اور دو زندہ بچ جانے والے پائن کو لاسکرس اور وائٹ نے لگایا تھا۔ روم کے تین مختلف مقامات سے فوٹوگرافر لارنس لی گوئے کے ذریعہ منولی کی درخواست پر جمع کیے گئے تین بیجوں سے چیڑ کے درخت اگائے گئے تھے، اور دریائے ریڈ گمز کو دریائے میکنٹیئر، این ایس ڈبلیو پر مسٹر اینگلز کے چچاؤں کی جائیداد سے حاصل کیا گیا تھا۔ پودے لگانے سے منولی لاسکری کی پرندوں کی زندگی کو باغ کی طرف راغب کرنے میں دلچسپی ظاہر ہوتی ہے۔ مسوڑھوں کے درمیان بی لوریل کا درخت لگایا گیا تھا۔ سرخ آکسائڈ سیمنٹ کا راستہ، پچھلی ٹائل والی فرش اور داخلی راستے کو منتخب شدہ دریا کے کنکریوں کے مجموعے اور سیمنٹ کے اپنے خصوصی مرکب سے ڈھک دیا گیا تھا۔ سامنے کی اینٹوں اور کنکریٹ کی باڑ کو ایک بلڈر سے وائٹ اور لاسکرس نے خستہ حال پکیٹ باڑ کو تبدیل کرنے کے لیے بنایا تھا۔ بیرون ملک سفر کے لیے ان کی روانگی سے پہلے اس ڈیزائن پر تبادلہ خیال کیا گیا تھا اور اسے بازنطینی مندر کے انداز کی طرح بیان کیا گیا تھا۔ اگرچہ سفید اور لاسکری اپنی واپسی پر مکمل باڑ سے مشہور طور پر حیران تھے، لیکن نئی باڑ کو برقرار رکھا گیا۔ پچھلے باغ میں، گلی کا سامنا کرنے والے گیراج کے اوپر پیراپیٹ اینٹوں کی دیوار کو بھی وائٹ اور لاسکرس نے اضافی رازداری کے لیے شامل کیا تھا، اور پرگولا ریڈ ووڈ لکڑی میں کنکریٹ سلیب گیراج کی چھت کے اوپر کی چھت کے حصے پر تعمیر کیا گیا تھا۔ انگور کی بیل پرگولا کو ڈھانپنے کے لیے لگائی گئی تھی، جسے کیسل ہل میں منولی لاسکرس کے باغ سے منتقل کی گئی کٹائی سے اگایا گیا تھا۔ پیرگولا کا علاقہ سفید فام، لاسکر اور ان کے دوستوں کے لطف اندوز ہونے والی بیرونی سماجی زندگی کا مرکز بنا، جس میں بیرونی کھانا بھی شامل ہے، جو سڈنی میں 1960 کی دہائی کے لیے ایک نیا اور میٹروپولیٹن تصور ہے۔ پودے دار پودے باغ کی ایک خصوصیت ہیں، خاص طور پر سائیڈ اور ریئر پر۔ پوٹی ہوئی جڑی بوٹیاں پیٹرک وائٹ استعمال کرتے تھے، جو ایک شوقین باورچی اور میزبان تھے۔ بڑے سیمنٹ اور ٹیراکوٹا پاٹ پلانٹس کو بھی کیسل ہل سے منتقل کیا گیا تھا۔ سفید اور لاسکرس نے پیٹرک وائٹ کے مطالعے کے باہر تانبے اور سنگ تراشی کا ایک چھوٹا سا چشمہ بھی نصب کیا، جسے سفید اور لاسکرس کے دوست، جدید ترین مجسمہ گارلاڈ لیورس نے ڈیزائن کیا تھا۔ وائٹ اور لاسکرس نے مجسمہ کو کیسل ہل میں اپنے پچھلے گھر سے منتقل کیا جب وہ ہائیبری منتقل ہوئے۔ وائٹ اور لاسکرس کے باغ کی دیگر تنصیبات میں چھوٹے کلیم خولوں کا ایک جوڑا شامل تھا جو گھر کو گرم کرنے والے تحفے تھے، اور ایک چھوٹا سا ریت کے پتھر کا پرندوں کا طاس جو منولی لاسکرس نے تراشا تھا اور کیسل ہل سے منتقل کیا گیا تھا۔ باغ میں کونے بنانے اور لان اور پودوں کے درمیان، اور گھر اور باغ کے درمیان ایک پرکشش جنکشن بنانے کے لیے منتخب "فیلڈ اسٹونز" اور کنکریٹ کے ہموار پتھروں کا اہتمام کیا گیا تھا۔ 8 ستمبر 1998 تک حالات اچھے تھے۔ 1913 سے کافی حد تک برقرار، پیٹرک وائٹ دور 1964-1990 کی بہترین سالمیت۔ تبدیلیاں اور تاریخیں-گھر تعمیر کیا گیا، جسے ولیم ایم نکسن نے ولیم کیر کے لیے ڈیزائن کیا تھا (گھر نکسن کے فلور پلان کے آئینے کے الٹ میں تعمیر کیا گیا تھا)۔ ایس-ولیم کیر کی طرف سے تبدیلیاں (ڈیزائنر نامعلوم)، ممکنہ طور پر سامنے اور پیچھے کی بالکونیز کا احاطہ اور برآمدے میں فرانسیسی دروازوں کی تبدیلی شامل ہے۔ 1955-مسٹر اینڈ مسز فریڈرک اینگلز کے لیے مسز اینگلز سینئر کی طرف سے تبدیلیاں جن میں زیادہ تر فائر پلیسز کی تبدیلی، باتھ روم، باورچی خانے اور لانڈری (باورچی خانے کی نئی کھڑکی اور لانڈری تانبے) کی تجدید، دروازے کے فرنیچر کی تبدیلی اور گھر کے بیرونی حصے کو نیلے رنگ سے سفید رنگ دینا شامل ہیں۔ - پیٹرک وائٹ کے لیے میک کونل اسمتھ اینڈ جانسن کی طرف سے ڈیزائن کی گئی تبدیلیاں، جن میں فائر پلیس کو ہٹانا، اوپر کے نئے باتھ روم کی تعمیر، پھٹے ہوئے آرکیٹریوز اور چھت کی سجاوٹ کو ہٹانا، سفید دیواروں کی اندرونی آرائشی اسکیم اور سیاہ اور سفید ٹائل والے ہال شامل ہیں۔ 1990 کے بعد-پیٹرک وائٹ کی موت کے بعد سے، گھر کو پرپیچوئل ٹرسٹی (پی ٹی) کمپنی نے اچھی طرح سے برقرار رکھا ہے۔ ان کی فائلوں میں سلیٹ کی چھت کی سالانہ مرمت، اور کچھ معمولی تبدیلیاں جیسے باورچی خانے کے فرش کی تجدید اور پیچھے کی طرف زنجیر تار کی دیوار کو ٹھوس فائبر سیمنٹ کی دیوار سے تبدیل کرنا شامل ہیں۔ ہیریٹیج لسٹنگ 21 اکتوبر 2004 تک، 20 مارٹن روڈ آسٹریلیائی مصنف پیٹرک وائٹ اور ان کی کتابوں کے ساتھ اپنی دیرینہ وابستگی کی وجہ سے نمایاں اہمیت کا حامل ہے۔ پیٹرک وائٹ کو بڑے پیمانے پر آسٹریلیا کا سب سے مشہور اور مشہور مصنف سمجھا جاتا ہے، اور وہ ادب کے نوبل انعام کا آسٹریلیا کا پہلا اور واحد وصول کنندہ ہے۔ پیٹرک وائٹ نہ صرف اپنی بین الاقوامی شناخت کے لیے قابل ذکر تھے، بلکہ آسٹریلیائی طرز زندگی، آسٹریلیائی زمین کی تزئین اور آسٹریلیائی تاریخ میں اپنی تصویر کشی اور فخر میں اس وقت کے لیے اپنی اصلیت کے لیے کہ نوبل انعام کے حوالہ کے الفاظ میں عالمی ادب میں ایک "نیا براعظم" متعارف کرایا، ساتھ ہی ساتھ بہت سے آسٹریلیائی باشندوں کے لیے قومی شناخت پر ایک نیا نقطہ نظر۔ گھر، اندرونی حصے اور باغات 1964 سے 1990 میں ان کی موت تک اپنے کیریئر کے عروج پر پیٹرک وائٹ کے تحریری ماحول، طرز زندگی، الہام، ذوق، سرگرمیوں اور مفادات کا ایک نادر اور قابل ذکر ریکارڈ فراہم کرتے ہیں۔ ان کے فن پاروں، کتابوں اور جنگ کے بعد کے فرنیچر کا زیادہ تر مجموعہ جو پہلے 20 مارٹن روڈ پر رکھا گیا تھا، این ایس ڈبلیو کی آرٹ گیلری اور اسٹیٹ لائبریری کے عوامی مجموعوں میں بھی دستیاب ہے۔ وائٹ کے بعد کے کئی بڑے کام گھر میں ان کی رہائش کے دوران لکھے گئے، جس نے آس پاس کے محلوں کے ساتھ مل کر ان کاموں میں مناظر، واقعات اور موضوعات کو متاثر کیا۔ اس طرح، گھر اور میدان آسٹریلیائی ادب کی تاریخ میں ایک بڑی تخلیقی کامیابی کے مقام کی نمائندگی کرتے ہیں، جس نے آسٹریلیائی مصنف کے لیے اب تک کی سب سے بڑی بین الاقوامی تعریف کو فروغ دیا، اور عام طور پر 20 ویں صدی کے دوران آسٹریلیائی ادب اور آسٹریلیائی قومی شناخت کی پہچان اور ترقی پر بڑا اثر ڈالا۔ یہ گھر، جو 1913 میں بنایا گیا تھا، سڈنی کے ممتاز معمار ولیم نکسن کے ڈیزائن کردہ فیڈریشن بنگلے کی ایک مثال کی نمائندگی کرتا ہے، جو فیڈریشن کے دور سے سینٹینیل پارک کے منصوبہ بند، اعلی معیار کے رہائشی احاطے کا حصہ ہے۔ یہ عمارت 1960 کی دہائی کی جدید داخلی تبدیلی کی ایک عمدہ مثال بھی پیش کرتی ہے۔ پیٹرک وائٹ ہاؤس کو 19 نومبر 2004 کو نیو ساؤتھ ویلز اسٹیٹ ہیریٹیج رجسٹر میں درج کیا گیا تھا جس میں درج ذیل معیارات کو پورا کیا گیا تھا۔ یہ جگہ نیو ساؤتھ ویلز میں ثقافتی یا قدرتی تاریخ کے کورس، یا نمونے کو ظاہر کرنے میں اہم ہے۔ پیٹرک وائٹ کے 26 سالوں کے گھر اور تحریری ماحول کے طور پر، 20 مارٹن روڈ کا گھر اور میدان آسٹریلیائی ادب کی تاریخ میں ایک بڑی تخلیقی کامیابی کے مقام کی نمائندگی کرتا ہے، جس نے 20 ویں صدی کے دوران آسٹریلیائی ادبی صنعت اور قومی شناخت کی ترقی کے ساتھ ساتھ آسٹریلیائی مصنف کے لیے اب تک کی سب سے بڑی بین الاقوامی شناخت کو فروغ دیا۔ کسی بھی آسٹریلوی مصنف کو ان کے وقت سے پہلے یا بعد میں پیٹرک وائٹ کی بین الاقوامی شناخت حاصل نہیں ہوئی ہے۔ آسٹریلیائی ادب میں دلچسپی اور حیثیت پیٹرک وائٹ کی بڑھتی ہوئی بین الاقوامی حیثیت کے متوازی بڑھ گئی، جس کا اختتام 1973 میں پیٹرک وائٹ کو کسی آسٹریلیائی کو ادب کا پہلا نوبل انعام دینے پر ہوا۔ پیٹرک وائٹ کے بیشتر بڑے ناولوں کی اشاعت اور کامیابی بھی آسٹریلیا اور بین الاقوامی سطح پر آسٹریلیائی ادب کے مطالعہ کی بڑھتی ہوئی پیشہ ورانہ مہارت کے ساتھ موافق ہے۔ مثال کے طور پر، آسٹریلوی ادب کی پہلی کرسی 1962 میں سڈنی یونیورسٹی میں قائم کی گئی تھی اور پہلا ماہر تعلیمی جریدہ "آسٹریلوی ادبی مطالعہ" 1963 میں شائع ہونا شروع ہوا۔ (الزبتھ ویببی 1996)۔ پیٹرک وائٹ آسٹریلیائی ادب کی ترقی میں بھی قابل ذکر تھے، نہ صرف ان کی بین الاقوامی شناخت کے لیے، بلکہ آسٹریلیائی طرز زندگی، آسٹریلیائی زمین کی تزئین اور آسٹریلیائی تاریخ میں اپنی تصویر کشی اور فخر میں اس وقت کے لیے اپنی اصلیت کے لیے۔ وائٹ آسٹریلیائی ادب میں یہ ظاہر کرتے ہوئے پیش پیش تھے کہ آسٹریلیا اور آسٹریلیائی مواد کی فنکارانہ قدر اور اہمیت ہو سکتی ہے۔ نوبل انعام کے حوالہ کے الفاظ میں، گوروں کے کام نے عالمی ادب میں "ایک نیا براعظم" متعارف کرایا، ساتھ ہی بہت سے آسٹریلیائی باشندوں کے لیے قومی شناخت کا ایک نیا احساس بھی۔ اس جگہ کا کسی ایسے شخص، یا افراد کے گروپ کے ساتھ مضبوط یا خصوصی تعلق ہے، جو نیو ساؤتھ ویلز کی تاریخ کی ثقافتی یا قدرتی تاریخ کی اہمیت رکھتا ہے۔ 20 مارٹن روڈ بین الاقوامی سطح پر سراہی جانے والے آسٹریلوی مصنف پیٹرک وائٹ کے ساتھ اپنی وابستگی کے لیے نمایاں اہمیت کا حامل ہے، جنہیں بڑے پیمانے پر آسٹریلیا کا سب سے مشہور مصنف سمجھا جاتا ہے۔ گھر، اندرونی حصے اور باغات 1964 سے 1990 میں ان کی موت تک اپنے کیریئر کے عروج پر پیٹرک وائٹ کے تحریری ماحول، الہام، طرز زندگی، ذوق، سرگرمیوں اور مفادات کا ایک غیر معمولی ریکارڈ فراہم کرتے ہیں۔ پیٹرک وائٹ ادب کا نوبل انعام حاصل کرنے والے پہلے اور واحد آسٹریلوی ہیں، جو کہ سب سے بڑا بین الاقوامی ادبی اعزاز ہے۔ وائٹ بیرون ملک کی یونیورسٹیوں میں تعلیم حاصل کرنے والے پہلے آسٹریلوی مصنف تھے، ان کے کاموں کا دنیا بھر کے اسکولوں اور یونیورسٹیوں میں وسیع پیمانے پر مطالعہ کیا جاتا ہے، اور نہ صرف آسٹریلیا میں بلکہ ہندوستان، چین، فن لینڈ، سویڈن، امریکہ اور کینیڈا جیسے ممالک میں بھی متعدد پی ایچ ڈی تھیسز کا موضوع رہے ہیں۔ وائٹ پر کسی بھی دوسرے آسٹریلوی مصنف سے زیادہ کتابیں اور مضامین شائع ہوئے ہیں۔ وائٹ پہلے آسٹریلوی مصنف بھی تھے جنہیں عالمی ادب کے کینن میں داخل کیا گیا تھا۔ پیٹرک وائٹ نے 1964 میں اپنی تحریر کے مقصد کے لیے گھر اور محلے کا بہت احتیاط سے انتخاب کیا، اس وقت انہوں نے اپنے ناشر کو لکھا "مجھے امید ہے کہ اس نئے آئی ڈی 1 میں جڑ پکڑنا اس چیز کے منبع کے قریب ہوگا جو میں اپنے باقی سالوں کے دوران لکھنا چاہتا ہوں۔" وائٹ کے بعد کے کئی بڑے کام گھر میں ان کی رہائش کے دوران لکھے گئے، جس نے آس پاس کے محلوں کے ساتھ مل کر ان کاموں میں مناظر، واقعات اور موضوعات کو متاثر کیا۔ اس میں بڑے ناول دی ویوسیکٹر، میموئرس آف منی ان ون، دی آئی آف دی سٹارم، اور دی ٹوائی بورن افیئر، اور ڈرامے بگ ٹوئیز اینڈ سگنل ڈرائیور شامل تھے۔ یہ گھر ان میں سے بہت سے بعد کے ناولوں میں ظاہر ہوتا ہے، جیسے کہ دی آئی آف دی سٹارم میں مسز الزبتھ ہنٹر کی سٹی حویلی اور میموئرس آف دی منی ان دی ون میں الیکس گرے کا گھر۔ (ڈیوڈ مار 1996) پیٹرک وائٹ اپنی موت تک 26 سال تک 20 مارٹن روڈ پر رہے اور وہ گھر، محلے اور سینٹینیل پارک سے بہت منسلک ہونے کے لیے جانے جاتے تھے، جس کی حفاظت کے لیے انہوں نے 1970 کی دہائی میں فعال طور پر مہم چلائی تھی۔ یہ اپنے آپ میں قابل ذکر تھا کہ وائٹ نے اس وقت آسٹریلیا میں رہنے کے لیے واپس آنے کا انتخاب کیا جب بین الاقوامی سطح پر کامیاب ہونے والوں کے لیے بیرون ملک منتقل ہونا زیادہ عام تھا۔ پیٹرک وائٹ نے دھمکی بھی دی کہ اگر سینٹینیل پارک میں مجوزہ اولمپک اسپورٹس کمپلیکس کے حصے کے طور پر گھر کو منہدم کر دیا گیا تو وہ ملک چھوڑ دیں گے۔ اپنے گھر کے انہدام کے خلاف اس احتجاج کے ایک حصے کے طور پر، پیٹرک وائٹ نے 1972 میں تبصرہ کیا "کوئی بھی گھونگا اپنے گھر کو کچلنا پسند نہیں کرتا ہے۔ گھونگھے کے برعکس میں دوسرا بنا سکتا ہوں۔ لیکن گھونگھے کے برعکس میرا کچھ حصہ پیچھے رہ جائے گا۔ " پیٹرک وائٹ کی راکھ سینٹینیل پارک میں بکھری ہوئی تھی۔ پیٹرک وائٹ کے بارے میں کہا جاتا ہے کہ وہ بعد کی زندگی پر یقین نہیں رکھتے تھے، اور انہوں نے اعلان کیا تھا کہ ہم موت کے بعد کہیں "نہیں جائیں گے"، لیکن یہ کہ وہ اس جگہ کا شکار کریں گے "کیونکہ ہم ان تمام جگہوں کا شکار کرتے ہیں جہاں ہم نے پیار کیا ہے، تکلیف اٹھائی ہے اور کام کیا ہے۔" یہ جگہ نیو ساؤتھ ویلز میں جمالیاتی خصوصیات اور/یا اعلی درجے کی تخلیقی یا تکنیکی کامیابی کے مظاہرے میں اہم ہے۔ 1913 میں تعمیر کیا گیا 20 مارٹن روڈ پر واقع مکان سڈنی کے ممتاز معمار ولیم نکسن کے ڈیزائن کردہ فیڈریشن بنگلے کی ایک مثال پیش کرتا ہے۔ یہ 1960 کی دہائی کی جدید داخلی تبدیلی کی ایک عمدہ مثال بھی ظاہر کرتا ہے۔ یہ 1888 میں قائم ہونے والے سینٹینیل پارک کے منصوبہ بند، اعلی معیار کے رہائشی احاطے کے معمار کے ڈیزائن کردہ گھروں میں سے ایک کی نمائندگی کرتا ہے۔ اس جگہ کی سماجی، ثقافتی یا روحانی وجوہات کی بناء پر نیو ساؤتھ ویلز میں کسی خاص برادری یا ثقافتی گروہ کے ساتھ مضبوط یا خصوصی وابستگی ہے۔ 20 مارٹن روڈ کو آسٹریلیائی اور بین الاقوامی عصری برادریوں نے معروف آسٹریلیائی مصنف پیٹرک وائٹ کے ساتھ وابستگی کی وجہ سے سراہا ہے۔ اس پراپرٹی کو ادبی اور وسیع تر برادریوں کی طرف سے اس کے بعد کے بہت سے سراہی جانے والے کاموں سے براہ راست تعلق کی وجہ سے، اس جگہ کے طور پر جہاں سے ان کی ابتدا ہوئی، اور کچھ معاملات میں وہ جگہ جہاں تھیمز، واقعات اور مناظر متاثر ہوئے تھے، اس کی بہت قدر کی جاتی ہے۔ پیٹرک وائٹ اور ان کے کاموں کی قدر اچھی طرح سے درج کی گئی ہے، کیونکہ وہ واحد آسٹریلوی ہیں جنہیں ادب کے لیے نوبل انعام سے نوازا گیا ہے، جو کہ سب سے بڑا بین الاقوامی ادبی اعزاز ہے۔ پیٹرک وائٹ اور ان کے کاموں نے بہت سے پوسٹ گریجویٹ تھیسس، تنقیدی مضامین، مونوگراف اور شائع شدہ خراج تحسین کو متاثر کیا ہے۔ پیٹرک وائٹ عالمی ادب کے کینن میں داخل ہونے والے پہلے آسٹریلوی مصنف بن گئے۔ ان کے کام آسٹریلیائی زمین کی تزئین، طرز زندگی اور تاریخ کی تصویر کشی کے لیے بھی انتہائی قابل قدر ہیں، اور انہیں دوسرے کامیاب آسٹریلیائی مصنفین، جیسے جوڈتھ رائٹ، نکولس ہاسلیک، گلین ٹوماسیٹی، فینولا مور ہیڈ اور ہمفری میک کیوین کے لیے متاثر کن قرار دیا گیا ہے۔ بہت سے لوگوں کی طرف سے دہرایا گیا ایک نظریہ یہ ہے کہ کس طرح وائٹ کے آسٹریلیا کے وژن نے انہیں ملک کو ایک نئے انداز میں دیکھنا سکھایا، اور اکثر، اس کے لیے ایک نئی محبت تلاش کرنا۔ ان کا کام عاجزی، رواداری اور دوسرے لوگوں اور قدرتی ماحول سے محبت کرنے اور ان کی دیکھ بھال کرنے کی صلاحیت کی پائیدار انسانی اقدار کی گواہی دیتا ہے، ایک ایسا وژن جس نے ان کی کتابوں کے بے شمار قارئین پر بہت اثر ڈالا ہے۔ جینیٹ کینی نے لکھا ہے کہ وائٹ کا "ایک ایسے آسٹریلیا کا وژن جو تمام آسٹریلیائی باشندوں کو موقع فراہم کرتا ہے، جو عسکریت پسندی اور مادیت پسندی سے پرہیز کرتا ہے، ایک ایسا آسٹریلیا ہے جس سے میں محبت کر سکتا ہوں"۔ فلم ساز پال کاکس نے ریکارڈ کیا ہے کہ کس طرح "آسٹریلیا کے لیے میری بنیادی محبت ملک کے بارے میں ان کے وژن سے، اس سرزمین کے بارے میں ان کی پرجوش تفہیم سے پیدا ہوتی ہے"۔ نقاد ویرونیکا بریڈی نے مزید لکھا کہ "پیٹرک وائٹ میرے لیے اہمیت رکھتا ہے کیونکہ اس نے مجھے اس گہرے معنوں میں دنیا میں آباد ہونے میں مدد کی، ایک ایسی دنیا جو آسٹریلیائی ہے، نہ کہ دوسرے ہاتھ والے یورپی۔" اس جگہ میں ایسی معلومات حاصل کرنے کی صلاحیت ہے جو نیو ساؤتھ ویلز کی ثقافتی یا قدرتی تاریخ کو سمجھنے میں معاون ثابت ہوگی۔ 20 مارٹن روڈ مصنف پیٹرک وائٹ اور ان کے ساتھی منولی لاسکرس کی تحریروں، دلچسپیوں اور زندگی کے بارے میں ہماری سمجھ میں حصہ ڈالنے کی نایاب صلاحیت کے لیے اہم ہے۔ اس جگہ پر نیو ساؤتھ ویلز کی ثقافتی یا قدرتی تاریخ کے غیر معمولی، نایاب یا خطرے سے دوچار پہلو موجود ہیں۔ 20 مارٹن روڈ آسٹریلیا کے سب سے مشہور مصنف پیٹرک وائٹ کے تحریری ماحول، طرز زندگی، دلچسپیوں اور ذوق کا ایک بہت ہی نایاب اور برقرار ریکارڈ ہے، جو ان کے کیریئر اور تعریف کے عروج پر 26 سال کے عرصے میں ہے۔ ان کے گھروں کی کوئی دوسری مثالیں پیٹرک وائٹ کے قبضے یا ان کے کیریئر کے اس دور سے اس سطح کی سالمیت کو برقرار نہیں رکھتی ہیں۔ یہ جگہ نیو ساؤتھ ویلز میں ثقافتی یا قدرتی مقامات/ماحول کے ایک طبقے کی بنیادی خصوصیات کو ظاہر کرنے میں اہم ہے۔ 20 مارٹن روڈ 20 ویں صدی کے ایک سرکردہ آسٹریلوی مصنف کی تحریر اور تخلیقی ماحول کی ایک شاندار مثال پیش کرتا ہے۔ یہ گھر 1913 سے فیڈریشن کے بنگلے کی بھی نمائندگی کرتا ہے، جو فیڈریشن کے دور سے سینٹینیل پارک کے اعلی معیار، منصوبہ بند احاطے کا حصہ ہے۔ عمارت کے اندرونی حصے 1960 کی دہائی سے جدید اندرونی تبدیلی کی ایک عمدہ مثال پیش کرتے ہیں۔ آسٹریلیائی رہائشی آرکیٹیکچرل سٹائل بھی دیکھیں حوالہ جات کتابچہ انتساب نیو ساؤتھ ویلز اسٹیٹ ہیریٹیج رجسٹر مضامین جن میں سڈنی ہاؤسز میں نیو ساؤتھ ویلز اسٹیٹ ہیریٹیج رجسٹر ہاؤسز سے متن شامل ہے جو 1913 سینٹینیل پارک، نیو ساؤتھ ویلز میں مکمل ہوئے۔