Neues Sehen
نیوس سین، جسے نیو ویژن یا نیو آپٹک بھی کہا جاتا ہے، ایک تحریک تھی، جو خاص طور پر فوٹو گرافی تک محدود نہیں تھی، جو 1920 کی دہائی میں تیار کی گئی تھی۔ اس تحریک کا براہ راست تعلق بوہاؤس کے اصولوں سے تھا۔ نیوس سین نے فوٹو گرافی کو ساخت اور روشنی کے اپنے قوانین کے ساتھ ایک خود مختار فنکارانہ عمل سمجھا، جس کے ذریعے کیمرے کا لینس دنیا کو دیکھنے کے لیے دوسری آنکھ بن جاتا ہے۔ دیکھنے کا یہ طریقہ غیر متوقع فریمنگ کے استعمال، شکل اور روشنی میں تضاد کی تلاش، اونچے اور نچلے کیمرے کے زاویوں کے استعمال وغیرہ پر مبنی تھا۔ یہ تحریک نیو آبجیکٹیویٹی کے ساتھ ہم عصر تھی جس کے ساتھ اس نے فنکارانہ اظہار کے ایک مخصوص ذریعہ کے طور پر فوٹو گرافی کا دفاع کیا، حالانکہ نیوس سین نے فوٹو گرافی کے اظہار میں تجربہ اور تکنیکی ذرائع کے استعمال کی حمایت کی۔ تاریخ جنگ کے درمیان کے سالوں میں فوٹو گرافی کے میدان میں ایک اہم تبدیلی دیکھی گئی۔ ایک طرف، پینٹر کے نقطہ نظر کے خلاف ردعمل تھا ؛ دوسری طرف، فنکارانہ اظہار کی نئی شکلوں میں نئی دلچسپی پیدا ہوئی۔ اس عرصے کے دوران تیار ہونے والے تین اہم دھارے نیوس سین، نیو آبجیکٹیویٹی اور سٹریٹ فوٹو گرافی ہیں۔ ان سب نے فوٹو گرافی کے میڈیم میں مخصوصیت اور پینٹنگ سے اس کی علیحدگی کی حمایت کی۔ وہ فوٹو گرافی کی انجمنوں کے خلاف کھڑے ہوئے جو پینٹر کے نمونوں کو محفوظ رکھنے کی کوشش کر رہے تھے، ان پر الزام لگایا کہ وہ غیر متزلزل ہیں، ان کا اپنے مفروضوں تک محدود نقطہ نظر ہے، اور ایسی تصاویر تیار کر رہے ہیں جو غیر دلکش اور حقیقت سے ہٹ گئی ہیں۔ لیکن نیوس سین کو سیدھی فوٹو گرافی اور نیو آبجیکٹیویٹی کے محافظوں نے بھی بہت زیادہ تجرباتی، متضاد، اور ناقص تکنیکی معیار کی شوقیہ فوٹو گرافی تیار کرنے پر تنقید کا نشانہ بنایا۔ مؤخر الذکر کے خلاف اپنا دفاع کرنے کے لیے، انہوں نے بوہاؤس اسکول میں خالص فوٹو گرافی کی کلاسیں بنائیں اور فوٹو گرافی میں ہمیشہ سے زیادہ معروضیت کی طرف ارتقاء کیا۔ یہ تحریک بنیادی طور پر نوجوان روسی تعمیراتی ماہرین جیسے الیگزینڈر روڈچینکو اور بوہاؤس کے اساتذہ لاسلو موہولی ناگی اور والٹر پیٹرہانس نے تشکیل دی تھی۔ بوہاؤس کے طلباء جو نیوس سین سے بہت زیادہ متاثر تھے ان میں ایلسا تھیمین، ایوانا ٹاملجینوویچ میلر، ایواؤ یاماؤکی، ایرک کونسمولر اور اینڈریاس فیننگر شامل تھے۔ موہولی ناگی کی بیوی، لوسیا موہولی بھی ایک مشہور نیوس سین فوٹوگرافر تھیں۔ ان کے طرز کے وسائل میں غیر متوقع زاویے، تصویر میں بڑے تاریک علاقے پیدا کرنے کے لیے روشنی اور سائے کے ساتھ تجربہ کرنا، فوٹو مونٹیج اور کولیج کا استعمال، اور بوہاؤس کے ادراک کے سخت اصولوں کے مطابق فوٹو گرافی کی ساخت شامل تھی۔ موضوع میں اور فوٹو گرافی کی تصویر کی تشریح کے نئے انداز میں تخلیقیت زیادہ ترقی یافتہ تھی۔ یہ کام عام طور پر تدریسی ہوتے ہیں کیونکہ وہ ناظرین کو ایسی تصاویر کا سامنا کرنے پر مجبور کرتے ہیں جو حقیقت کے عناصر کے طور پر آسانی سے پہچانے نہیں جا سکتے۔ نتیجتا، یہ ناہموار معیار اور تجرباتی نوعیت کے کام ہیں۔ فلم اینڈ فوٹو نمائش ایف آئی ایف او، جس کا اہتمام 1929 میں اسٹٹ گارٹ میں ڈیوچر ورکبنڈ نے کیا تھا، کو جدید یورپی اور امریکی فوٹو گرافی کی پہلی عظیم نمائش سمجھا جاتا ہے۔ اسے نیو ویژن کے فنکارانہ خیالات کی نمائش کے طور پر دیکھا گیا۔ افتتاحی تقریب سے کچھ عرصہ قبل، 1928 کے موسم خزاں میں، نمائش کے مرکزی کمرے کے انچارج لاسلو موہولی-نیگی اور سگ فرائیڈ گیڈیون نے ابتدائی پروگرام میں تبدیلی متعارف کرائی اور اسے نئے وژن کی نمائندگی میں تبدیل کر دیا۔ نمائش میں سنیما، پینٹنگ، فوٹو گرافی اور عام طور پر بصری فنون کے شعبوں سے تعلق رکھنے والے 191 فنکاروں کے 1,200 کام شامل تھے، اور ان ذرائع ابلاغ کے ساتھ تجرباتی پروڈکشن کا اختتام سمجھا جا سکتا ہے۔ جرمنی میں اسے نازی حکومت کی سخت جمالیات کے نفاذ سے پہلے ان شعبوں کے پس منظر کے طور پر دیکھا جاتا تھا۔ کاموں کا انتخاب کئی معروف شخصیات نے کیا جن میں موہولی-نیگی، جو یورپی فوٹو گرافی کے سلیکٹرز میں سے ایک تھے، اور ایڈورڈ ویسٹن، جو امریکی سیکشن کے انچارج تھے۔ فنکاروں میں بیرینس ایبٹ، ولی بومسٹر، مارسل ڈوچمپ، ہین گورنی، ہننا ہوچ، یوجین ایٹجٹ، مین رے، الیگزینڈر روڈچینکو، ایڈورڈ اسٹیچن، اموگین کننگھم، چارلس شیلر اور بریٹ ویسٹن شامل تھے۔ منتخب کردہ کاموں کی خصوصیت غیر متوقع زاویے تھے، جیسے کہ ولی روج کی طرف سے پیراشوٹ سے لی گئی تصاویر، فوٹو مونٹیج کا استعمال وغیرہ۔ نمائش کو دیکھنے کے بعد، نقاد فرانز روہ نے فوٹو ایج (فوٹو آئی) کے عنوان سے ایک مضمون لکھا، جس میں اس بات پر زور دیا گیا کہ فوٹو گرافی ایک قطعی انداز میں بدل گئی ہے۔ اسی سال، نمائش نے زیورخ، برلن، ڈینزگ اور ویانا کا سفر کیا، اور 1931 میں اسے ٹوکیو اور اوساکا میں پیش کیا گیا۔ مزید پڑھنے کے لیے بالسیلز، ڈیوڈ (2010) پراگا، پیرس، بارسلونا: ماڈرنڈاڈ فوٹو گرافی ڈی 1918 اے 1948۔ لا فیبریکا۔ ایم این اے سی انگیل مین، انکا گریو (2014)۔ میکینکس اور اظہار: فرانز روہ اور نیا وژن-آبجیکٹ میں ایک تاریخی خاکہ: تصویر۔ جدید تصاویر: تھامس والتھر کلیکشن 1909-1949۔ میوزیم آف ماڈرن آرٹ کا ایک آن لائن پروجیکٹ۔ نیویارک: میوزیم آف ماڈرن آرٹ، 2014۔ نیا وژن: عالمی جنگوں کے درمیان فوٹو گرافی۔ میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ: ایچ این ابرامس کے ذریعہ تقسیم کیا گیا۔ موہولی-نیگی، لاسزلو ؛ ہوفمین، ڈیفنی ایم۔ (مترجم) (2005) نیا وژن: بوہاؤس ڈیزائن، پینٹنگ، مجسمہ سازی اور فن تعمیر کے بنیادی اصول۔ ڈوور۔ فوٹو ایج۔ ٹیمز اور ہڈسن۔ آؤفسیٹز، آٹو بائیوگرافش نوٹیزین، بریف، ایرنرنگین۔ کچھ دیر کے لیے۔ ہم آپ کی تصویر دیکھ رہے ہیں۔ میں: وولف گینگ کیمپ (ایچ آر ایس جی۔ )، تھیوری ڈیر فوٹو گرافی II 1912-1945 (جرمن میں)۔ شرمر/موسیل۔ ۔ میتھیو ایس وٹکووسکی (2007)۔ تصویر: وسطی یورپ میں جدیدیت، 1918-1948۔ واشنگٹن اور لندن: نیشنل گیلری آف آرٹ اور ٹیمز اور ہڈسن۔ حوالہ جات جرمنی میں فوٹو گرافی فوٹو گرافی کی تاریخ بوہاؤس