Emotional prosody
جذباتی پروسوڈی یا متاثر کن پروسوڈی زبان کے مختلف غیر زبانی پہلو ہیں جو لوگوں کو جذبات کا اظہار کرنے یا سمجھنے کی اجازت دیتے ہیں۔ اس میں تقریر میں کسی فرد کی آواز کا لہجہ شامل ہوتا ہے جو پچ، بلند آواز، ٹمبری، تقریر کی شرح اور وقفوں میں تبدیلیوں کے ذریعے ظاہر کیا جاتا ہے۔ اسے لفظی معلومات سے الگ کیا جا سکتا ہے، اور زبانی مواد کے ساتھ تعامل کرتا ہے (مثال کے طور پر۔ طنز)۔ تقریر میں جذباتی پہلوؤں کو چہرے کے تاثرات سے قدرے بدتر سمجھا یا ڈی کوڈ کیا جاتا ہے لیکن درستگی جذبات کے ساتھ مختلف ہوتی ہے۔ غصے اور اداسی کو سب سے زیادہ آسانی سے سمجھا جاتا ہے، اس کے بعد خوف اور خوشی ہوتی ہے، جس میں نفرت کو سب سے زیادہ ناقص سمجھا جاتا ہے۔ صوتی جذبات کی پیداوار مطالعات سے پتہ چلا ہے کہ کچھ جذبات، جیسے خوف، خوشی اور غصے کو اداسی جیسے جذبات کے مقابلے میں زیادہ تعدد میں پیش کیا جاتا ہے۔ غصہ: غصے کو دو قسموں میں تقسیم کیا جا سکتا ہے: "غصہ" اور "گرم غصہ"۔ غیر جانبدار تقریر کے مقابلے میں، غصہ کم آواز، زیادہ شدت، آواز کے پار زیادہ توانائی (500 ہرٹز)، اعلی پہلا فارمیٹ (پہلی آواز پیدا) اور آواز کے آغاز (تقریر کا آغاز) پر تیزی سے حملے کے اوقات کے ساتھ پیدا ہوتا ہے۔ "گرم غصہ"، اس کے برعکس، ایک اعلی، زیادہ متنوع پچ، اور اس سے بھی زیادہ توانائی (2000 ہرٹز) کے ساتھ پیدا ہوتا ہے۔ نفرت: غیر جانبدار تقریر کے مقابلے میں، نفرت کم، نیچے کی سمت والی پچ کے ساتھ پیدا ہوتی ہے، جس میں توانائی (500 ہرٹز)، کم پہلا فارمیٹ، اور غصے کی طرح تیز حملہ ہوتا ہے۔ کم تغیر اور کم مدت بھی نفرت کی خصوصیات ہیں۔ خوف: خوف کو دو اقسام میں تقسیم کیا جا سکتا ہے: "گھبراہٹ" اور "اضطراب"۔ غیر جانبدار تقریر کے مقابلے میں، خوف زدہ جذبات میں زیادہ پچ، کم تغیر، کم توانائی، اور زیادہ وقفوں کے ساتھ تیز تقریر کی شرح ہوتی ہے۔ اداسی: غیر جانبدار تقریر کے مقابلے میں، اداس جذبات زیادہ آواز، کم شدت لیکن زیادہ آواز کی توانائی (2000 ہرٹز)، زیادہ وقفوں کے ساتھ طویل مدت، اور کم پہلی شکل کے ساتھ پیدا ہوتے ہیں۔ آواز کے جذبات کا ادراک تقریر میں جذبات کو ڈیکوڈنگ میں تین مراحل شامل ہیں: صوتی خصوصیات کا تعین کرنا، ان خصوصیات کے ساتھ بامعنی روابط پیدا کرنا، اور قائم کردہ رابطوں کے سلسلے میں صوتی نمونوں پر کارروائی کرنا۔ پروسیسنگ کے مرحلے میں، بنیادی جذباتی علم کے ساتھ کنکشن کو ایسوسی ایشنز کے لیے مخصوص میموری نیٹ ورک میں الگ سے محفوظ کیا جاتا ہے۔ ان انجمنوں کو مستقبل میں درپیش جذباتی تاثرات کی بنیاد بنانے کے لیے استعمال کیا جا سکتا ہے۔ کسی واقعہ کے حالات، اہمیت اور آس پاس کی دیگر تفصیلات کا تجزیہ کرنے کے بعد تقریر کے جذباتی معنی مضمر اور خود بخود درج ہو جاتے ہیں۔ اوسطا، سننے والے اپنے سامنے ظاہر کیے گئے مطلوبہ جذبات کو موقع سے نمایاں طور پر بہتر شرح سے سمجھنے کے قابل ہوتے ہیں (موقع = تقریبا 10 ٪)۔ تاہم، غلطی کی شرح بھی زیادہ ہے۔ یہ جزوی طور پر اس مشاہدے کی وجہ سے ہے کہ سننے والے مخصوص آوازوں کے جذباتی تخمینے میں زیادہ درست ہوتے ہیں اور کچھ جذبات کو دوسروں کے مقابلے میں بہتر سمجھتے ہیں۔ غصے اور اداسی کے آواز کے اظہار کو سب سے زیادہ آسانی سے سمجھا جاتا ہے، خوف اور خوشی کو صرف معتدل طور پر اچھی طرح سے سمجھا جاتا ہے، اور نفرت کا ادراک کم ہوتا ہے۔ صوتی جذبات میں دماغ زبان کو دو اجزاء میں تقسیم کیا جا سکتا ہے: زبانی اور صوتی چینل۔ زبانی چینل اسپیکر کے منتخب کردہ الفاظ کے ذریعہ بنایا گیا بامعنی مواد ہے۔ زبانی چینل میں، اسپیکر کے الفاظ کا لفظی مواد جملے کے معنی کا تعین کرتا ہے۔ تاہم جس طرح سے ایک جملہ بولا جاتا ہے، وہ اس کے معنی کو تبدیل کر سکتا ہے جو کہ صوتی چینل ہے۔ زبان کا یہ چینل اسپیکر کے محسوس کردہ جذبات کو ظاہر کرتا ہے اور سامعین کے طور پر ہمیں مطلوبہ معنی کا بہتر اندازہ دیتا ہے۔ اس چینل میں نوانسز کا اظہار ٹونشن، شدت، ایک تال کے ذریعے کیا جاتا ہے جو پروسوڈی کے لیے مل جاتی ہے۔ عام طور پر یہ چینل ایک ہی جذبات کا اظہار کرتے ہیں، لیکن بعض اوقات وہ مختلف ہوتے ہیں۔ طنز اور ستم ظریفی مزاح کی دو شکلیں ہیں جو اس متضاد انداز پر مبنی ہیں۔ زبانی اور صوتی (پروسوڈک) اجزاء کو مربوط کرنے والے اعصابی عمل نسبتا غیر واضح ہیں۔ تاہم، یہ فرض کیا جاتا ہے کہ زبانی مواد اور آواز کو دماغ کے مختلف نصف کرہ میں پروسیس کیا جاتا ہے۔ نحو اور لفظی معلومات پر مشتمل زبانی مواد کو بائیں نصف کرہ میں پروسیس کیا جاتا ہے۔ نحو کی معلومات پر بنیادی طور پر سامنے والے علاقوں اور دماغ کے عارضی لوب کے ایک چھوٹے سے حصے میں کارروائی کی جاتی ہے جبکہ لفظی معلومات پر بنیادی طور پر عارضی علاقوں میں کارروائی کی جاتی ہے جس میں سامنے والے لوبوں کا ایک چھوٹا حصہ شامل ہوتا ہے۔ اس کے برعکس، پروسوڈی پر بنیادی طور پر زبانی مواد کے طور پر اسی راستے پر کارروائی کی جاتی ہے، لیکن صحیح نصف کرہ میں۔ فنکشنل مقناطیسی گونج امیجنگ (ایف ایم آر آئی) مشینوں کا استعمال کرتے ہوئے نیورو امیجنگ اسٹڈیز اس نصف کرہ لیٹرلائزیشن اور ٹیمپورو فرنٹل ایکٹیویشن کے لیے مزید مدد فراہم کرتی ہیں۔ تاہم کچھ مطالعات اس بات کا ثبوت دکھاتے ہیں کہ پروسوڈی کا ادراک خاص طور پر دائیں نصف کرہ کی طرف نہیں ہوتا ہے اور یہ زیادہ دو طرفہ ہو سکتا ہے۔ اس بات کے کچھ شواہد موجود ہیں کہ بیسال گینگلیا بھی پروسوڈی کے ادراک میں اہم کردار ادا کر سکتا ہے۔ جذبات کی شناخت میں خرابی دائیں نصف کرہ کے زخموں کی وجہ سے پروسوڈی کے اظہار اور سمجھنے میں کمی کو اپروسوڈیا کہا جاتا ہے۔ یہ مختلف شکلوں اور مختلف ذہنی بیماریوں یا بیماریوں میں ظاہر ہو سکتے ہیں۔ اپروسوڈیا فالج اور شراب کے غلط استعمال کی وجہ سے بھی ہو سکتا ہے۔ اپروسوڈیا کی اقسام میں شامل ہیں: موٹر (صوتی عکاسی پیدا کرنے میں ناکامی)، اظہار (جب دماغ کی حدود اور موٹر افعال اس ناکامی کی وجہ ہوتی ہیں)، اور قبول کرنے والا (جب کوئی شخص جذباتی تقریر کو سمجھ نہیں سکتا)۔ یہ پایا گیا ہے کہ بڑھتی ہوئی عمر کے ساتھ جذبات کے صوتی تاثرات کو پہچاننا تیزی سے مشکل ہوتا جاتا ہے۔ بوڑھے بالغوں کو جذبات کے صوتی تاثرات، خاص طور پر اداسی اور غصے کو نوجوان بالغوں کے مقابلے میں لیبل لگانے میں قدرے زیادہ دشواری ہوتی ہے لیکن انہیں صوتی جذبات اور چہرے کے تاثرات کو مربوط کرنے میں بہت زیادہ دشواری ہوتی ہے۔ اس مشکل کی ایک ممکنہ وضاحت یہ ہے کہ جذبات کے دو ذرائع کو یکجا کرنے کے لیے دماغ کے جذبات کے علاقوں کو زیادہ فعال کرنے کی ضرورت ہوتی ہے، جس میں بالغ افراد حجم اور سرگرمی میں کمی ظاہر کرتے ہیں۔ ایک اور ممکنہ وضاحت یہ ہے کہ سماعت سے محرومی صوتی تاثرات کی غلط سماعت کا باعث بن سکتی ہے۔ اعلی تعدد سماعت کا نقصان 50 سال کی عمر کے آس پاس ہونا شروع ہوتا ہے، خاص طور پر مردوں میں۔ چونکہ دماغ کا دایاں نصف کرہ پروسوڈی سے وابستہ ہے، اس لیے دائیں نصف کرہ کے زخموں والے مریضوں کو جذبات کا اظہار کرنے کے لیے تقریر کے نمونوں کو تبدیل کرنے میں دشواری ہوتی ہے۔ اس لیے ان کی تقریر یک سنگی لگ سکتی ہے۔ اس کے علاوہ، دائیں نصف کرہ کے نقصان والے لوگوں کا مطالعہ کیا گیا ہے کہ جب انٹونڈ جملوں میں جذبات کی شناخت کرنے کی بات آتی ہے تو وہ خراب ہو جاتے ہیں۔ سنٹیکٹک اور افیکٹو پروسوڈی دونوں کو ڈی کوڈ کرنے میں دشواری آٹزم سپیکٹرم ڈس آرڈر اور شیزوفرینیا والے لوگوں میں بھی پائی جاتی ہے، جہاں مریضوں کو سماجی مہارتوں اور سماجی ادراک سمیت بڑی تعداد میں فنکشنل ڈومینز میں کمی ہوتی ہے۔ یہ سماجی خرابیاں سماجی اشاروں کو سمجھنے، سمجھنے، توقع کرنے اور ان پر رد عمل ظاہر کرنے میں مشکلات پر مشتمل ہوتی ہیں جو عام سماجی تعامل کے لیے اہم ہیں۔ اس کا تعین متعدد مطالعات میں کیا گیا ہے، جیسے ہوکرٹ اور دیگر۔ شیزوفرینیا میں جذباتی پروسوڈی پر 2017 کا مطالعہ، جس نے واضح کیا کہ بیماری اور جذباتی پروسوڈی کے درمیان ارتباط کی مکمل تصدیق کے لیے مزید تحقیق کی جانی چاہیے۔ تاہم، شیزوفرینیا کے شکار لوگوں کو غیر جذباتی پہلوؤں کو سمجھنے میں کوئی دشواری نہیں ہوتی۔ خوشی، اداسی، غصہ اور نفرت جیسی جذباتی حالتوں کا تعین صرف غیر لسانی تقریر کے عمل کے صوتی ڈھانچے کی بنیاد پر کیا جا سکتا ہے۔ یہ حرکتیں بڑبڑاہٹ، گھونگھٹ، حیرت انگیز وغیرہ ہو سکتی ہیں۔ کچھ ایسی تحقیق ہے جو اس خیال کی حمایت کرتی ہے کہ یہ غیر لسانی اعمال عالمگیر ہیں، یہاں تک کہ مختلف زبانوں کے بولنے والوں سے بھی ایک ہی مفروضے سامنے آتے ہیں۔ اس کے علاوہ، یہ ثابت ہوا ہے کہ جذبات کا اظہار غیر لسانی آوازوں میں تقریر سے مختلف طریقے سے کیا جا سکتا ہے۔ جیسا کہ لاککا اور دیگر۔ حالت: لسانی معلومات کو منتقل کرنے کے لیے تقریر کے لیے آرکچولیٹرز (مثال کے طور پر ہونٹ، زبان اور آواز) کی انتہائی عین مطابق اور مربوط حرکت کی ضرورت ہوتی ہے، جبکہ غیر لسانی آوازیں لسانی ضابطوں سے محدود نہیں ہوتی ہیں اور اس طرح اس طرح کے عین مطابق اظہار کی ضرورت نہیں ہوتی ہے۔ اس کا مطلب یہ ہے کہ غیر لسانی آوازیں پروسوڈک تاثرات کے مقابلے میں بہت سی صوتی خصوصیات کے لیے بڑی حدود کی نمائش کر سکتی ہیں۔ ان کے مطالعے میں، اداکاروں کو بغیر الفاظ کے مختلف جذبات کو آواز دینے کی ہدایت کی گئی تھی۔ مطالعہ سے پتہ چلتا ہے کہ سامعین موقع سے بالاتر مثبت اور منفی جذبات کی ایک وسیع رینج کی شناخت کر سکتے ہیں۔ تاہم، جرم اور فخر جیسے جذبات کو کم آسانی سے پہچانا گیا۔ ویرینا کرسکین، کلاؤس زوبربلر اور جوآن کارلوس گومز کے 2015 کے ایک مطالعے میں، بچوں کی غیر لسانی آوازیں بالغوں کو یہ دیکھنے کے لیے پیش کی گئیں کہ آیا بالغ بچے کی آوازوں سے فرق کر سکتے ہیں جو مدد کی درخواستوں کی نشاندہی کرتے ہیں، کسی شے کی طرف اشارہ کرتے ہیں، یا کسی واقعہ کی نشاندہی کرتے ہیں۔ بچے رونے میں مختلف پروسوڈک عناصر دکھاتے ہیں، اس پر منحصر ہے کہ وہ کس چیز کے لیے رو رہے ہیں۔ ان میں مثبت اور منفی جذباتی حالتوں کے لیے بھی مختلف تاثرات ہوتے ہیں۔ اس معلومات کو سمجھنے کی صلاحیت کا تعین ثقافتوں میں قابل اطلاق اور بچوں کے ساتھ بالغ کے تجربے کی سطح سے آزاد ہونے کے لیے کیا گیا تھا۔ جنس کے فرق مرد اور خواتین دونوں میں فرق ہے کہ وہ زبان کو کس طرح استعمال کرتے ہیں اور یہ بھی کہ وہ اسے کیسے سمجھتے ہیں۔ یہ معلوم ہے کہ تقریر کی شرح، پچ کی حد، اور تقریر کی مدت، اور پچ سلوپ (فٹزسیمنس اور دیگر) میں فرق ہے۔ مثال کے طور پر، "سپیکٹرم اور پروسوڈک علامات کے تعلقات کے مطالعے میں، یہ ثابت ہوا کہ پچ اور مدت کا انحصار مردوں اور عورتوں میں مثبت اور متجسس انداز میں جملے بولنے میں مختلف تھا۔ تقریر کی رفتار، پچ کی حد، اور پچ کی کھڑی جنسوں کے درمیان مختلف ہوتی ہے۔ (نیسیک اور دیگر) ایسی ہی ایک مثال یہ ہے کہ کس طرح خواتین تیزی سے بات کرنے، الفاظ کے سروں کو لمبا کرنے اور جملوں کے آخر میں اپنی آواز بلند کرنے کا زیادہ امکان رکھتی ہیں۔ خواتین اور مرد اس بات میں بھی مختلف ہیں کہ وہ اعصابی طور پر جذباتی عمل کو کس طرح عمل میں لاتے ہیں۔ ایف ایم آر آئی کے ایک مطالعے میں، مردوں نے کسی جذباتی جملے کے معنی یا انداز پر کارروائی کرتے وقت خواتین کے مضامین کے مقابلے میں زیادہ کورٹیکل علاقوں میں زیادہ فعالیت ظاہر کی۔ طریقہ کار کے کام میں، مردوں کو دو طرفہ درمیانی عارضی گیری میں زیادہ فعالیت حاصل تھی۔ خواتین کے لیے، اہمیت کا واحد علاقہ دائیں پوسٹر سیربیلر لوب تھا۔ اس مطالعے میں مرد مضامین نے پری فرنٹل پرانتستا میں مضبوط سرگرمی ظاہر کی، اور اوسطا خواتین مضامین کے مقابلے میں طویل ردعمل کے وقت کی ضرورت تھی۔ اس نتیجے کی تشریح اس معنی میں کی گئی کہ مردوں کو اسپیکر کے اعمال اور ارادوں کے بارے میں شعوری نتائج اخذ کرنے کی ضرورت ہے، جبکہ خواتین یہ کام لاشعوری طور پر کر سکتی ہیں۔ لہذا، مردوں کو لسانی سیمنٹکس اور جذباتی ارادے کو "سیمنٹک پروسیسنگ مرحلے سے زیادہ اعلی مرحلے پر" مربوط کرنے کی ضرورت تھی۔ غور و فکر جذبات کے صوتی اظہار کے بارے میں زیادہ تر تحقیق کا مطالعہ پیشہ ور اداکاروں کے ذریعہ مصنوعی تقریر یا جذبات کی تصویر کشی کے استعمال کے ذریعے کیا گیا ہے۔ بے ساختہ، "قدرتی" تقریر کے نمونوں کے ساتھ بہت کم تحقیق کی گئی ہے۔ ان مصنوعی تقریر کے نمونوں کو قدرتی تقریر کے قریب سمجھا جاتا ہے لیکن خاص طور پر اداکاروں کی تصویر کشی جذباتی آواز کے اظہار کے دقیانوسی تصورات کو متاثر کر سکتی ہے اور سننے والوں کے تاثرات کو موڑنے والی تقریر کی تیز خصوصیات کو ظاہر کر سکتی ہے۔ ایک اور غور سننے والوں کے انفرادی ادراک میں ہے۔ مطالعات عام طور پر ردعمل کی اوسط لیتے ہیں لیکن بہت کم لوگ انفرادی اختلافات کی بہت گہرائی سے جانچ کرتے ہیں۔ یہ جذبات کے صوتی تاثرات کے بارے میں بہتر بصیرت فراہم کر سکتا ہے۔ یہ بھی دیکھیں اثر (نفسیات) غیر زبانی مواصلات پروسوڈی (لسانیات) حوالہ جات تقریر جذبات