Herbstmusik
ہربسٹ میوزک (خزاں کی موسیقی) چار فنکاروں کے لیے ایک میوزک تھیٹر کا کام ہے جسے کارلینز اسٹاک ہاؤسن نے 1974 میں ترتیب دیا تھا۔ یہ این آر ہے۔ ان کے کاموں کے کیٹلاگ میں 40، اور کارکردگی میں ایک گھنٹے سے تھوڑا زیادہ رہتا ہے۔ ہسٹری ہربسٹ میوزک مارچ 1974 میں لکھی گئی تھی اور اس کا پریمیئر 4 مئی 1974 کو بریمن میں گروزر گلوکنسل میں ہوا تھا، اسکور کے تین وقفوں، پیٹر ایٹووس، جوآخم کرسٹ، اور سوزین اسٹیفنز نے خود موسیقار کے ساتھ۔ یہ 1970 کی دہائی سے موسیقی میں تھیٹر کے عناصر کی کھوج کرنے والے کاموں کے سلسلے میں ایک ابتدائی قدم ہے، جو ٹرانس اور انوری سے میوزک ام باؤچ، آتمین گبٹ داس لیبن، اور سیریس کے ذریعے آگے بڑھ رہا ہے، جو بالآخر اوپیرا سائیکل لیخت کی طرف لے جاتا ہے۔) یہ "روزمرہ کی زندگی کے مناظر" کے ایک بڑے پروجیکٹ کی واحد تشکیل شدہ مثال ہے، جو خود اس سے بھی زیادہ عام پرنزیپ ڈیس گینزن (جامع اصول) کا حصہ ہے جو عارضی طور پر آپری (اوپیرا) کے عنوان سے ایک عظیم الشان لیکن غیر حقیقی پروجیکٹ کے لیے وضع کیا گیا ہے، جس کا خاکہ 1968-69 میں تیار کیا گیا ہے۔ ایک ہی وقت میں، یہ اسٹاک ہاؤسن کے آبائی وطن، کولون کے مشرق میں برجیس لینڈ میں کٹائی کے موسم کی خطرے سے دوچار آوازوں اور رسم و رواج کو محفوظ رکھنے کی کوشش ہے۔ اسٹاک ہاؤسن نے وضاحت کی کہ، اس کام کو مرتب کرتے وقت، میں نے موسم خزاں اور اس موسم کے ساتھ آنے والی عام آوازوں کے درمیان ایک میوزیکل لنک تلاش کیا، جذباتی گونج کے ساتھ شور۔ خشک پتوں کی تسلی بخش آواز، بارش کی آواز، پاؤں کے نیچے یا ہاتھ میں کچی ہوئی لکڑی کی آواز، جب کوئی چیز نیچے گر رہی ہو تو دور سے ٹکرانا۔ ہربسٹ میوزک اولڈورف گروپ کے لیے لکھا گیا تھا، جو ایک موسیقاروں کا مجموعہ ہے جس کی بنیاد اسٹاک ہاؤسن کے اس وقت کے معاون پیٹر ایٹووس نے رکھی تھی جب وہ پہلی بار 1971 کے اوائل میں ہنگری سے جرمنی منتقل ہوئے تھے۔ اسٹاک ہاؤسن نے اسٹاک ہاؤسن کے اپنے گھر سے زیادہ دور نہیں، گیمینڈے کرٹن کے ایک جزو گاؤں، اولڈورف میں ایک فارم ہاؤس تلاش کرنے میں اس کی مدد کی تھی۔ سیلسٹ گیبی شوماکر، بانسری بجانے والے ڈیوڈ سی جانسن، اور وائلنسٹ جوآخم کرسٹ کے ساتھ مل کر، ایٹووس نے فارم ہاؤس سے منسلک گودام میں منعقد ہونے والی ایک باقاعدہ سمر کنسرٹ سیریز کا اہتمام کیا۔ اسی گودام میں ہربسٹمسک کے لیے ریہرسل شروع کی گئی تھی، جس میں ایٹووس، کرسٹ، اسٹاک ہاؤسن، اور امریکی کلینٹسٹ سوزین اسٹیفنز تھے، جو سمر نائٹ میوزک کنسرٹس میں سے ایک میں پرفارم کرنے کے لیے آئے تھے۔ دیہاتی ماحول واضح طور پر کام کا ایک لازمی عنصر تھا، جو بعد میں کامیابی کے ساتھ کنسرٹ ہال میں منتقل نہیں ہوا۔ تجزیہ چار حرکتیں ہیں، جو بغیر کسی وقفے کے چلائی جاتی ہیں: این ڈچ ورناجلن (چھت کو کیل کرنا): ساتھی ہولز بریچن (بریکنگ ووڈ) کے ساتھ جوڑی: چوکی ڈریسچن (تھریشنگ): تینوں لاؤب اینڈ ریجن (پتے اور بارش): جوڑی کیونکہ کسی پرفارمنس کی بصری-ڈرامائی نوعیت اتنی واضح ہوتی ہے، اسٹاکہاؤسن پہلی حرکت میں آوازوں پر خصوصی توجہ دیتا ہے: "براہ کرم کیل کی آواز سنیں۔ شاید آپ نے غور نہیں کیا ہوگا کہ یہ موسیقی ہے۔ " آخری حرکت میں پتوں کی آوازیں بھی "موسیقی" کی تشکیل کرتی ہیں جس کا تجربہ شاید صرف چند لوگوں نے کیا ہے-اور اگر بچپن میں، تو وہ شاید اسے بھول گئے ہوں گے۔ پہلی حرکت "لفظی طور پر لکڑی کے شیڈ کی چھت میں کیل بورڈ کی دو حصوں والی پولی فونی ہے"۔ اسکور اس بات کی وضاحت کرتا ہے کہ دونوں کھلاڑی ایک قسم کا چھت (یا بڑھئی کا) ہتھوڑا استعمال کرتے ہیں جو عام طور پر جرمنی میں استعمال ہوتا ہے، جس میں ایک لمبا، ٹیپرڈ پوائنٹ ہوتا ہے۔ عام کیل کے علاوہ، "ہتھوڑے یا انگلیوں کے درمیان کیلوں یا لکڑی سے رابطے کے نتیجے میں ممکنہ طور پر ہونے والے تمام ٹمبروں کو موسیقی کے لحاظ سے استعمال کیا جانا چاہیے" بشمول ہتھوڑے سے مختلف سائز کے کیلوں کے سروں کو چھونا، ہتھوڑے کے ٹیپرڈ پوائنٹ کو دو کیلوں یا کیلوں کی قطاروں کے درمیان تیزی سے ہلانا، ہتھوڑے کے چوڑے حصے کو دو کیلوں کے سروں پر مسلسل پیٹنا، یا کیل کے سر پر ہتھوڑے کو تیزی سے "ٹرلنگ" کرنا۔ یہ متنوع آوازیں پانچ مراحل میں ایک رسمی عمل کی پیروی کرتی ہیں، جو عام کیل سے لے کر حتمی، انتہائی نازک مرحلے تک جاتی ہیں جس میں "انفرادی مختصر ٹریلز، نرم ریباؤنڈز، اور جادوئی طور پر چمکدار ٹمبرز" ہوتے ہیں۔ مرکزی، کیل ڈوئٹ کے ساتھ وقفے وقفے سے ایک کلینٹسٹ ہوتا ہے جو سریلی فارمولے کے ٹکڑوں پر عمل کرتا ہے جو بعد میں چوتھی حرکت میں نظر آئے گا۔ دونوں چھتوں والے کبھی کبھار سیٹی بجاتے ہیں جو وہ کلینائٹسٹ کھیل کو سنتے ہیں۔ اس تحریک کا "ایک مضبوط رسمی اثر ہونا چاہیے، اور مطلق درستگی کا تاثر دینا چاہیے"۔ دوسری حرکت چھت ختم کرنے کے بعد، چاروں فنکار کرسیوں پر اپنی جگہ لے لیتے ہیں، کیمپ فائر جلاتے ہیں، اور چھوٹی شاخوں اور ٹہنیوں کو توڑنے کے لیے آگے بڑھتے ہیں، بڑے ٹکڑوں سے شروع کرتے ہوئے پتلی شاخوں کی طرف بڑھتے ہیں۔ یہ عمل دس مراحل میں آتا ہے، جس کا اختتام "آگ کے بہت روشن پھٹنے" سے مشابہت رکھنے والی آوازوں کو کلک کرنے اور گھومنے کے ساتھ ہوتا ہے۔ پوری حرکت کے دوران، جوڑا بجانا سٹرنگ کوارٹٹ سے ملتا جلتا ہونا چاہیے۔ تیسری حرکت تھریشنگ ٹرائی کو تیرہ مراحل میں تقسیم کیا گیا ہے۔ اناج کو مارنے کا عمل آواز کی افتتاحی کرکراپن سے دور آواز کی مجموعی تبدیلی پیدا کرتا ہے۔ تھریشر متبادل طور پر اکیلے، جوڑوں میں، اور تینوں ایک ساتھ، ہم آہنگی سے اور گردش میں، ایک دوسرے کے ساتھ تنازعہ اور مفاہمت کی نقل کرتے ہوئے کام کرتے ہیں۔ چوتھی حرکت: "لاؤب اینڈ ریجن" ہربسٹ میوزک کی آخری حرکت انیس مراحل میں آتی ہے، جس کا آغاز خشک پتوں میں ایک مرد اور لڑکی کے درمیان جھگڑے سے ہوتا ہے۔ بارش کی شاور دونوں پتوں اور فنکاروں کو جذب کرتی ہے، جس کے بعد وہ اختتامی آٹھ مراحل کے لیے اپنے آلات (ایک کلینٹ اور ایک وائیولا) نکالتے ہیں، جس میں ایک "فائنل ڈوئٹ" ہوتا ہے۔ کلینٹ اور وائیولا کے لیے جو چوتھی حرکت کو بند کرتا ہے اسے کنسرٹ کے کام کے طور پر خود ہی چلایا جا سکتا ہے۔ اس شکل میں، اسے ہربسٹ میوزک، لاؤب اینڈ ریجن کی پوری آخری حرکت کا اصل عنوان دیا گیا ہے، اور موسیقار کے کیٹلاگ میں کام کا نمبر 41⁄2 ہے۔ روایتی طور پر نوٹ شدہ، کمپوزڈ آؤٹ میوزک میں یہ تبدیلی اسٹاک ہاؤسن کے دو خاص آلات، پروسیس کمپوزیشن اور فارمولا کمپوزیشن کو متحد کرتی ہے۔ اس کی بنیاد پر موجود سریلا فارمولا ایک کمپوزیشن سیمینار کے دوران ایک مثال کے طور پر لکھا گیا تھا۔ جب اسے ابتدائی طور پر پہلی حرکت میں پیش کیا جاتا ہے، تو اس پر "گٹ زوم مٹفائفین" (ساتھ سیٹی بجانے کے لیے اچھا) کا نشان لگایا جاتا ہے، یہ ایک تبصرہ ہے جس کا مقصد دونوں چھتوں کے اعمال پر ہوتا ہے۔ فارمولے میں پندرہ نوٹ ہیں جو 1 + 2 + 5 + 3 + 4 کے پانچ حصوں میں تقسیم ہیں۔ ان حصوں کے اندر نوٹوں کی مدت کو قوورز میں ماپا جاتا ہے: 1، 1 + 2، 5 + 3 + 2 + 4 + 1، 2 + 1 + 3، اور 3 + 1 + 2 + 4۔ ہر حصے کے آخر میں آرام بھی سلسلہ وار ترتیب دیے جاتے ہیں، 3 + 5 + 1 + 4 + 2 قوور۔ پچھلے ساؤنڈنگ نوٹوں کے دورانیے کے ساتھ، پانچ حصے 4 + 8 + 16 + 10 + 12 قوور پر آتے ہیں۔ کلینٹ-ویولا ڈوئٹ میں، اس فارمولے کو پہلے اس کی سادہ ترین شکل میں پیش کیا جاتا ہے، اور پھر اسے منتر میں اپنائے گئے طریقہ سے مشابہت رکھنے والی وضاحتوں کے تسلسل کے تابع کیا جاتا ہے، صرف اس صورت میں ڈوئٹ کی ساخت فارمولے کو صرف ایک آلے میں پیش کرنے کی اجازت دیتی ہے، جبکہ دوسرا اسے آراستہ کرتا ہے۔ اسے تیار کرنے کے لیے استعمال ہونے والے وسیع سیریل سسٹم کے باوجود، نتیجہ بیلا بارٹوک کے تضادات کو یاد کرتا ہے۔ اس لیے ہربسٹ میوزک کی مجموعی شکل روزمرہ کی کام کرنے والی آوازوں سے شروع ہوتی ہے، جس پر کچھ سریلی لہریں مسلط کی جاتی ہیں۔ پھٹی ہوئی آوازیں بعد میں شور کے خلاف خود کو قائم کرتی ہیں۔ چوتھی حرکت میں کلینٹ راگ کو شور کے ساتھ سنے بغیر سنا جاتا ہے، اور اس واحد آواز والی راگ سے دو حصوں کی ساخت تیار ہوتی ہے، جس میں تھیٹر کی ترغیب ہوتی ہے: خاتون کلینٹ بجانے والی اپنی دھن وائلنسٹ کو سکھاتی ہے۔ خلاف ورزی کرنے والا زیادہ مقامی سطح پر پورے کام کے رسمی عمل کی عکاسی کرتا ہے۔ وہ شور سے شروع ہوتا ہے، جس کی نمائندگی عجیب بجانے سے ہوتی ہے، لیکن آہستہ آہستہ راگ سیکھتا ہے۔ اس طرح وہ ٹکڑا جو شور کے ساتھ شروع ہوا تھا بالآخر راگ اور سادہ پولیفونک تعامل کی طرف لے جاتا ہے۔ مختلف فریکوئنسی بینڈوں میں چار ارتقائی عمل کے تعامل کے طور پر اس شکل کے حوالے سے کچھ زیادہ پیچیدہ شکل تجویز کی گئی ہے: استقبالیہ 1974 میں بریمن میں ہونے والے پریمیئر میں، گراؤنڈ فلور پر ایک بیٹ بینڈ اتنا بلند تھا کہ دوسری حرکت میں ٹہنیوں کو توڑنے کی بڑھی ہوئی آوازوں کو ڈوبنے کے لیے کافی تھا، جس کے دوران سامعین کے ارکان نے حوصلہ افزائی کی اور کچھ بڑی، زیادہ سخت شاخوں کو توڑنے میں مدد کے لیے شامل ہوئے، جو ہال کے ارد گرد سے گزر رہی تھیں۔ جب تک فنکار تھریشنگ کے منظر میں اچھی طرح سے داخل ہو چکے تھے، بے چین سامعین میں سے ایک رکن نے اڑتے ہوئے تینوں کو پکارا، "بیئر بریک کیسے؟"۔ آخر کار، اختتامی تحریک کی گھاس میں گرنے سے سامعین ناراض ہوگئے، حالانکہ ایک گواہ نے اسے "معصوم نوعمر" پایا۔ یہاں تک کہ ایک ہمدرد نقاد بھی تھامس مان کی ڈیتھ ان وینس میں گستاو وان اسچنباخ کے کردار کا حوالہ دیتے ہوئے یہ نتیجہ اخذ کر سکتا ہے: "موسیقی تمام فنون میں سب سے زیادہ مبہم ہے"۔ جب 28 جون کو لا روچیل میں دوسرے رین کانٹریس انٹرنیشنلس ڈی آرٹ کانٹیمپورین میں ہربسٹمسک کو دیا گیا تو ایک نقاد نے اسے "ایک منفرد متنوع کیریئر کا نچلا نقطہ" قرار دیا، جس نے پہلے کے حروف تہجی کو روزمرہ کی سرگرمی کی "میوزیکلائزیشن" کی بہت زیادہ لطیف اور بھرپور تلاش پایا۔ اس کے فورا بعد اسے ڈرمسٹاڈر فیرینکورس میں تیسری بار پیش کیا گیا، جب ایک جائزہ لینے والے نے صرف یہ ذکر کرنے کا انتخاب کیا کہ اس میں "آخر میں وائلن اور کلینٹ کے لیے خوشگوار دھن والا جوڑا" شامل تھا۔ بعد میں ایک مصنف اسٹاک ہاؤسن کے غیر بصری، ریڈیوفونک ساؤنڈ پلے کو تھیٹر کی ترتیب میں جان بوجھ کر منتقل کرنے میں شرارت کے احساس کا پتہ لگاتا ہے، جہاں بصری عنصر کو غلط فہمی کی ضمانت دی جاتی ہے۔ اس نقطہ نظر سے، ہربسٹ میوزک کی "دستاویزی. قدرتی صوتی کارروائیوں" کو موسیقار کو "اس کے انتہائی دلکش اور خود اثر انداز ہونے پر" دکھانے کے طور پر سمجھا جاتا ہے، اور ان کی "سچائی اور اخلاقی ٹھوس" کے لیے ان کی تعریف کی جاتی ہے جو "روایتی فضیلت کی قیمتی سے تازگی بخش تبدیلی" لاتے ہیں۔ اختتامی جوڑی کو خاص طور پر "دلکش اور مزاحیہ" کے طور پر دیکھا جاتا ہے، جس میں "ٹچ کی پرکشش ہلکی" ہوتی ہے۔ ڈسکوگرافی ہربسٹ میوزک کی کوئی مکمل ریکارڈنگ ابھی تک جاری نہیں کی گئی ہے، لیکن لاؤب اینڈ ریجن کو 30 جون 1994 کو اس کے وقف کردہ افراد، سوزین اسٹیفنز (کلینٹ) اور جوآخم کرسٹ (وائیولا) نے ریکارڈ کیا تھا، جس کے حصے کے طور پر ریلیز کیا گیا تھا: سوزی اسٹیفنز اسپیلٹ 15 کمپوزیشن [وان] اسٹاک ہاؤسن: میوزک فر کلارینیٹ، باسکلیرینیٹ، باسیتتھورن۔ اسٹاک ہاؤسن مکمل ایڈیشن سی ڈی 32 اے-بی-سی (3 سی ڈی)۔ کرٹن: اسٹاک ہاؤسن-ورلاگ، 1994۔ حوالہ جات حوالہ شدہ ذرائع بیرونی روابط "پرو میوزیکا نووا: ایک ریڈیو فیسٹیول اور اسپرٹ آف فلکسس"۔ یونیورسٹی بریمن ویب سائٹ، ایک تصویر کے ساتھ (23 اگست 2013 تک رسائی)۔ نورڈن، انگور لوکو۔ "اسٹاک ہاؤسن ایڈیشن نمبر۔ 32 (میوزک فر کلارینیٹ، باسکلارینیٹ، باسیتتھورن) "۔ لاؤب اینڈ ریجن کی ریکارڈنگ کا جائزہ۔ سونولوکو کے جائزے (23 اگست 2013 تک رسائی)۔ چیمبر میوزک بذریعہ کارلینز اسٹاک ہاؤسن 20 ویں صدی کی کلاسیکی موسیقی 1974 کی کمپوزیشنز وائیولا کے لیے کمپوزیشنز کلرینیٹ کے لیے سیریل کمپوزیشنز ویڈیو کلپس پر مشتمل مضامین موسیقی جو اینسمبلز یا فنکاروں کے لیے وقف ہے موسیقی کے ٹکڑوں پر کارروائی کرتی ہے