The Wild Racers
دی وائلڈ ریسرز ایک 1968 کی امریکی فلم ہے جس کی ہدایت کاری ڈینیل ہالر نے کی ہے اور اس میں فبیان، ممی فارمر اور جوڈی کارن ویل نے اداکاری کی ہے۔ اسکرین پلے کا تعلق گرینڈ پری ریسنگ کار ڈرائیور سے ہے۔ پلاٹ اسٹاک کار ریسر جو جو کویلیکو ایک حادثے کے بعد یورپ چلا گیا۔ اسے ایک ریس کار ٹائکون نے اپنے میکینک چارلی کے ساتھ کام کرتے ہوئے یورپی سرکٹ پر زیادہ تجربہ کار ریسر کے لیے رنر اپ بننے کے لیے رکھا ہے۔ تاہم، اپنی پہلی دوڑ میں، جو جو جیتنے میں مدد نہیں کر سکتا۔ اس کے محبت کے معاملات کا ایک سلسلہ ہے، بشمول ایک اتلی انگریز خاتون کے ساتھ، لیکن وہ خود کو طویل مدتی تعلقات میں نہیں دیکھ سکتا-جب تک کہ وہ کیتھرین سے نہیں ملتا۔ وہ محبت میں پڑ جاتا ہے اور اپنے ریسنگ کار پارٹنر کی مدد کرنا شروع کر دیتا ہے۔ جب اس کا ساتھی زخمی ہو جاتا ہے، تو جو جو اپنا موقع لیتا ہے اور کئی فتوحات حاصل کرتا ہے۔ تاہم، وہ کیتھرین سے الگ ہو جاتا ہے۔ فابیئن کو جو جو کویلیکو ممیسی فارمر کے طور پر کاسٹ کریں کیتھرین پیئرسن ایلن ہاؤفریکٹ کے طور پر ورگل جوڈی کارن ویل کے طور پر پیپی ڈیوڈ لینڈو کے طور پر ایان واروک سمز کے طور پر چارلی ٹالیا شائر ڈک ملر پروڈکشن اس فلم کو جزوی طور پر راجر کورمین نے فنڈ کیا تھا۔ تمارا آسیف کورمین کے معاون کے طور پر کام کر رہے تھے جب انہیں فلم کی تیاری میں مدد کرنے کا کام سونپا گیا۔ ہالر نے بعد میں کہا، "اس فلم کا آغاز اس وقت ہوا جب راجر نے مجھے چک گریفتھ کے ساتھ اسکرپٹ تیار کرنے کو کہا۔ اس کا مطلب تھا کہ میں چک کو اپنی کار میں سانتا باربرا لے گیا اور اسے ہوٹل کے کمرے سے باہر نہیں جانے دیا جب تک کہ وہ کچھ صفحات مکمل نہ کر لے۔ پھر ہم پام اسپرنگس گئے اور وہ وہاں سوکھ گیا۔ آخر کار ہم وہاں ایک یا ایک دن کے لیے لا جولا لکھنے لگے۔ ایک ہفتے کے بعد، ہم تیار شدہ اسکرپٹ کے ساتھ واپس آئے۔ " ہالر نے کہا کہ اصل ڈرامہ یورپ جانا تھا۔ کورمین پہلی یونٹ کی ہدایت کاری کرے گا اور ہالر دوسری یونٹ کی ہدایت کاری کرے گا-یعنی اتوار کو تمام ریسوں کی فلم بندی۔ تاہم، جب وہ یورپ پہنچے تو کورمین پہلے ہی ایک ریس کی شوٹنگ کر چکا تھا اور ہالر کو بتایا کہ چونکہ ہالر اسکرپٹ کو کورمین سے بہتر جانتا تھا، ہالر کو پہلی یونٹ کی ہدایت کاری کرنی چاہیے جبکہ کورمین نے دوسری یونٹ کی۔ آخر کار کورمین شوٹ کے کچھ حصوں کے لیے گھر چلا گیا۔ آسیف کا کہنا ہے کہ ڈینیل ہالر نے اس کی ہدایت کاری کرنے پر صرف اس صورت میں رضامندی ظاہر کی جب راجر کورمین ہالر کے پسندیدہ پروجیکٹ، پیڈی (1970) کی مالی اعانت کرنے پر بھی راضی ہو۔ وائلڈ ریسرز کو ڈھائی ہفتوں میں چھ ممالک میں دو ہفتوں کی تیاری کے ساتھ شوٹ کیا گیا تھا۔ فلم کا زیادہ تر حصہ اجازت کے بغیر مقامات پر فلمایا گیا تھا۔ ہالر کہتے ہیں، "ہم ہر وقت قانون سے ایک قدم آگے تھے۔" یہ ایک ایسا طریقہ تھا جسے کورمین نے دی ینگ ریسرز (1963) پر استعمال کیا تھا۔ تالیہ کوپولا نے دوسری برتری حاصل کی، مقامات کی تلاش کی اور سیٹ ڈریسنگ کی۔ پروڈکشن کے دوران فلم کو ہیلز ریسرز کے نام سے جانا جاتا تھا۔ ممی فارمر کینیڈا کے ایک ہسپتال میں کام کر رہی تھیں جب ڈائریکٹر ڈین ہالر نے فون کر کے پوچھا کہ کیا وہ اس فلم میں کام کرنا چاہتی ہیں۔ بعد میں انہوں نے یاد کیا، "میں نے یورپ جانے اور اپنے بھائی فلپ سے ملنے کے موقع پر چھلانگ لگا دی، جو اس وقت لندن میں رہ رہے تھے۔" "یہ سب سے اچھا اقدام تھا جو میں نے اس وقت تک کیا تھا اور مجھے فرانس، اسپین اور ہالینڈ کا سفر کرنا پسند تھا۔" ریسنگ کے مشیر پیٹر تھیوبالڈ (انگریزی)، جان پیٹر ویسر (ڈچ)، جین پیئر ارلیٹ (فرانسیسی) اور کارلوس ڈیاگو (ہسپانوی) تھے۔ اس فلم کی شوٹنگ نیسٹر المینڈروس نے کی تھی، اور ڈینیل لاکامبری نے کیمرہ آپریٹر کے طور پر کام کیا تھا۔ المیندروس نے بعد میں اس فلم کے تجربے کو اپنے کیریئر میں بااثر قرار دیا: یہ ایک غیر اہم فلم تھی۔ لیکن تجربے کی اہمیت یہ تھی کہ ہم نے بہت تیزی سے کام کرنا سیکھا۔ یہ دو گنا علاقہ ہے ؛ ہم نے محسوس کیا کہ چونکہ آپ تیز ہیں، اس لیے ضروری نہیں کہ آپ سنیما میں بدتر ہوں ؛ اور چونکہ آپ کو کچھ تیار کرنے میں کافی وقت لگتا ہے، اس لیے ضروری نہیں کہ یہ بہتر ہو۔ ہر شاٹ کے ساتھ آپ کسی نہ کسی طرح وقت نکالتے ہیں ؛ کچھ شاٹس میں آپ دوسروں کے مقابلے میں زیادہ وقت لیتے ہیں۔ لیکن، مجموعی طور پر، آپ کو صرف آگے بڑھنا ہے اور اپنے وجدان کی پیروی کرنی ہے۔ بعض اوقات اگر آپ بہت زیادہ سوچتے ہیں تو آپ وجدان اور قدرتی بہاؤ سے محروم ہو جاتے ہیں۔ ڈین ہالر نے بعد میں یاد کیا: اگر مجھے یہ نہ لگتا کہ ہمیں شاٹ مل گیا ہے، تو میں نیسٹر سے اسے دوبارہ شوٹ کرواتا اور ان سے دونوں ٹیک پرنٹ کرواتا۔ لیکن جب تک ہم پیرس پہنچے ہم مکمل طور پر تھک چکے تھے کیونکہ یہ واقعی ایک سخت شیڈول تھا اور مجھے کبھی کوئی مقام دیکھنے کا موقع بھی نہیں ملتا تھا۔ تالیہ کوپولا فلم میں ہمارے ساتھ تھی اور وہ ہمارے لیے مقامات تلاش کرتی تھی، اور جب آپ روون پہنچیں گے تو میں اسے بتاؤں گا، یا اس طرح کی کسی جگہ، بس وہ تمام پوسٹ کارڈ خریدیں جو آپ خرید سکتے ہیں اور ہم اسے اپنے مقامات تلاش کرنے کے لیے استعمال کریں گے۔ اس طرح ہم نے بہت کچھ کیا۔ فلم کا کچھ حصہ پیرس میں 1968 کے فسادات کے دوران اور اسپین میں بھی شوٹ کیا گیا تھا۔ ہالر نے کہا کہ فرانکو کے اسپین سے تعلق رکھنے والا مفرور الیمینڈروس شوٹنگ کے ہسپانوی مرحلے کے دوران اس خوف سے انتہائی پریشان تھا کہ اسے ملک چھوڑنے پر گرفتار کر لیا جائے گا۔ راجر کورمین نے کہا کہ اس فلم میں "مربوط شوٹنگ کی سب سے بڑی مثالوں میں سے ایک شامل ہے جس کے ساتھ میں اب تک شامل رہا ہوں"۔ کورمین: جب ہم پیرس میں تھے تو ہم آرک ڈی ٹرومف کے ابدی شعلے کا ایک منظر چاہتے تھے۔ نہ صرف ہمیں وہاں شوٹنگ کرنے کی اجازت نہیں مل سکی بلکہ ہمیں فرانس میں شوٹنگ کرنے کی بھی اجازت نہیں تھی! (ہنسی) تو ہم نے ایک سیکوئنس تیار کیا جہاں میں ایک کار میں تھا، نیسٹر ایک کار میں تھا، چک ہناوالٹ ایک کار میں تھا، اور دو اداکار، فبیان اور ممی فارمر، دوسری کار میں تھے۔ اداکاروں نے پہلے ہی اس منظر کی ریہرسل کر لی تھی اور ہم سب نے آرک ڈی ٹرومف کے گرد چکر لگایا اور پھر اپنی کاریں روک دیں۔ ہم نے ٹریفک روک دی اور سب لوگ شاٹ لینے کے لیے بھاگ نکلے۔ نیسٹر نے کیمرہ نیچے رکھ دیا اور فبیان اور ممی کو بالکل پتہ چل گیا کہ کہاں جانا ہے۔ ڈین کو گولی لگی اور ہم نے اپنی گاڑیوں میں واپس چھلانگ لگا کر اڑان بھری۔ پیٹر گارڈینر، جنہوں نے دی ٹرپ پر راجر کورمین کے لیے فلم ایفیکٹس کیے تھے، نے اسپیشل ایفیکٹس فراہم کیے۔ مرکزی اداکاروں میں سے ایک کو کورمین کے باقاعدہ ڈک ملر نے ڈب کیا تھا، جو ایک کیمیو میں نظر آتے ہیں۔ فرانسس ڈوئل نے اسکرپٹ سپروائزر کے طور پر کام کیا۔ جو ڈینٹے جنہوں نے بعد میں نیو ورلڈ پکچرز میں کورمین کے لیے کام کیا انہوں نے کہا کہ: خیال یہ ہے کہ لڑکا ایک دوڑ سے دوسری دوڑ میں گیا، اور انہیں ریس کو مختلف دکھانا پڑا۔ انہوں نے سیاہ اور سفید فوٹیج کا استعمال کیا اور اسے کئی رنگوں میں رنگ دیا۔ انہوں نے مختلف تصاویر سے اسٹاک فوٹیج کا استعمال کیا۔ تصویر میں شاید ہی کوئی شاٹ ہو جو دس سیکنڈ سے زیادہ کا ہو۔ یہ ایک آرٹ فلم کی طرح تھی، بغیر کسی آرٹ فلم کے۔ یہ ایک مووی آرٹ فلم تھی۔ استقبالیہ ہالر نے دعوی کیا کہ انہیں نہیں لگتا کہ اے آئی پی "فلم کو بالکل بھی ریلیز کرنا چاہتا ہے"۔ کرسچن سائنس مانیٹر نے اسے "غیر معمولی طور پر اچھی طرح سے فوٹو گرافی کی گئی۔ اس فلم کا مقصد نوعمروں کو نشانہ بنانا ہے لیکن بہت زیادہ جنسیت کو شامل کرکے اپنے مقصد کو ناکام بناتا ہے"۔ کوئنٹن ٹارنٹینو نے بعد میں دی وائلڈ ریسرز کو اپنی پسندیدہ ریسنگ کار فلم قرار دیا: اسے انتونیونی فلم کی طرح شوٹ کیا گیا ہے، جس میں بہت کم ڈائیلاگ ہیں، جن میں سے زیادہ تر وائس اوور ہے۔ اور فلم میں کوئی بھی شاٹ بیس سیکنڈ سے زیادہ نہیں ہوتا ہے۔ فوری ترامیم آپ کو اپنی نشست کے کنارے پر رکھتی ہیں۔ یہ بہت جدید ہے، لیکن یہ پھر بھی ایک مناسب ریسنگ فلم پیش کرتا ہے۔ کلاسیکی۔ یہ بھی دیکھیں 1969 کی امریکی فلموں کی فہرست 1968 کی امریکی فلموں کی فہرست بیرونی روابط دی وائلڈ ریسرز ایٹ نیو یارک ٹائمز دی وائلڈ ریسرز ایٹ گرینڈ ہاؤس ڈیٹا بیس 1969 کی فلمیں 1960 کی دہائی کی اسپورٹس فلمیں امریکن انٹرنیشنل پکچرز فلمیں امریکی آٹو ریسنگ فلمیں ڈینیل ہالر فلمز کی ہدایت کاری میں بننے والی فلمیں راجر کورمین فلمز کی ہدایت کاری میں بننے والی 1960 کی دہائی کی انگریزی زبان کی فلمیں 1960 کی دہائی کی امریکی فلمیں انگریزی زبان کی اسپورٹس فلمیں