Antonio Baldini
انتونیو بالدینی (10 اکتوبر 1889-6 نومبر 1962) ایک اطالوی صحافی، ادبی نقاد اور مصنف تھے۔ بالدینی کے جشن اور یاد میں نام تبدیل کیے گئے اداروں میں، قدرے غیر معمولی طور پر، روم میں ایک بڑی عوامی لائبریری، "بیبلیوٹیکا اسٹیٹل انتونیو بالدینی" شامل ہے۔ سوانح عمری پروونینس اور ابتدائی سال انتونیو بالڈینی روم میں پیدا ہوئے۔ کاؤنٹ گیبریئل بالڈینی (1860-1916)، اس کے والد، ایک نابالغ اشرافیہ تھے، جو اصل میں رومگنا کے سانترکانجیلو سے تھے، اور کئی سالوں تک وزارت تعمیرات عامہ کے ذریعہ ملازمت کرتے رہے، خاص طور پر ریلوے کی ترقی کے معاہدوں کے انتظام کے سلسلے میں۔ اس کی والدہ، جن کی پیدائش صوفیہ الکائک (1861-1929) تھی، کا تعلق لورنو (ٹسکنی) سے تھا، ممکنہ طور پر وہ ایک تارکین وطن خاندان میں پیدا ہوئی تھیں۔ بالدینی کے والد چانسلر بسمارک کے پرجوش مداح تھے، اور درمیانی نام "بسمارک"-جسے بعد میں ترک کر دیا گیا-کو بندینی کی کئی ابتدائی رسالوں کی شراکت کے حوالے سے منسوب کیا گیا ہے، اور ساتھ ہی بعد کے مبصرین نے واضح ستم ظریفی کے ساتھ اس کا حوالہ دیا ہے۔ انہوں نے روم کے متعدد اسکولوں میں تعلیم حاصل کی، جن میں باوقار اینیو کوئرینو ویسکونٹی لیسو گیناشیو بھی شامل ہیں۔ اس کے بعد انہوں نے روم کی ساپینزا یونیورسٹی میں ادب کی تعلیم حاصل کرنے کے لیے داخلہ لیا، حالانکہ انہوں نے وہاں اپنی تعلیم مکمل نہیں کی اور 1916 تک گریجویشن کیا۔ اس وقت تک وہ صحافی بن چکے تھے۔ ادبی اسکالر اور صحافی بالدینی کے گریجویشن کے مقالے کا تعلق اریوسٹو سے تھا، جس کے کام کے ساتھ ساتھ کارڈوچی کے کام کو بھی انہوں نے اپنے اسکول کے دنوں سے ہی پسند کیا تھا۔ دریں اثنا، وہ ایمیلیو سیچی، ونسنزو کارڈریلی، ریکارڈو باچلی اور الڈو پلازیشی سمیت ادبی اسکالرز کے حلقے کا حصہ بن چکے تھے۔ بیسویں صدی کے ابتدائی سالوں کے دوران ان افراد نے مل کر ایک ثقافتی احیاء کا مرکز بنایا، جو بنیادی طور پر مختلف ایونٹ گارڈ رسالوں اور جرائد کے ارد گرد مرکوز تھا، جن میں سے شاید سب سے مشہور "لا ووس *" تھا اور ہے، جو 1908 اور 1916 کے درمیان فلورنس میں شائع ہوا تھا۔ بالدینی کا پہلا شائع شدہ کام 1912 میں ایک اور ادبی جریدے "لیریکا" میں شائع ہوا، جس کی بنیاد اسی سال کے شروع میں آرتورو اونوفری اور امبرٹو فریکیا نے رکھی تھی۔ ان ابتدائی شراکتوں نے نیم سوانح عمری کے اعتراف کے پہلوؤں ("فیٹو پرسنل") کو فنتاسی، احترام اور مزاح کے امتزاج کے ساتھ ملایا۔ 1914 میں انہیں "پازینز ای امپازینز ڈیل مایسٹرو پاسٹوسو" کے عنوان سے ایک ہی پتلی جلد میں ملا دیا گیا۔ پیسٹری ")۔ 1915 میں بالدینی اطالوی دائیں بازو کے مرکز کے غیر مقیم اخبار ایل آئیڈیا نازیونیل میں باقاعدہ شراکت دار بن گئے جس نے حال ہی میں ہفتہ وار سے روزانہ کی اشاعت کی طرف رخ کیا تھا۔ بالدینی کے مضامین تیسرے صفحے پر شائع ہوئے، جو روایتی طور پر اطالوی اخبارات میں بیرونی صفحات کے مقابلے میں کم سیاسی تھے اور ادب اور فنون سے متعلق دیگر موضوعات پر زیادہ مرکوز تھے۔ ان کی شراکتوں میں "پاسسیگیٹ" (لفظی طور پر، "نرم تفریحی چہل قدمی، جو شاذ و نادر ہی اکیلے کی جاتی ہے، اور عام طور پر باہمی طور پر قابل قبول گفتگو شامل ہوتی ہے) یا" ویڈوٹ رومن "(" روم کا نظارہ ") کا ایک سلسلہ شامل تھا۔ ایل آئیڈیا نازیونیل کے لیے کام نے بلدینی کو کہیں زیادہ وسیع تر قارئین کے نوٹس میں لایا۔ بلدینی 1919 اور 1922 کے درمیان روم میں مقیم میگزین لا رونڈا کے ادارتی بورڈ کی رکن تھیں۔ جنگ کے بعد مئی 1915 میں اٹلی نے پہلی جنگ عظیم میں حصہ لیا، بالدینی نے 1915 کے موسم گرما کے دوران فوج میں شمولیت اختیار کی، ابتدائی طور پر ایک نجی سپاہی کے طور پر، لیکن انہیں جلد ہی پیدل فوج کے افسر کے عہدے پر ترقی دے دی گئی۔ 3 نومبر 1915 کو وہ ٹریسٹے کے شمال مغرب میں اندرون ملک پہاڑوں میں مونٹی سان مشیل کی جنگ میں بری طرح زخمی ہو گئے۔ اس کی شمولیت نے اسے ملٹری ویلو (یو) آر کے لیے سلور میڈل حاصل کیا۔ پھر اسے صحت یاب ہونے کے لیے روم واپس بھیج دیا گیا۔ 1916 کے آخر میں بلدینی فرنٹ لائن پر واپس آگئے۔ پھر بھی جسمانی طور پر لڑنے کے قابل نہیں، اس کے بجائے اس نے ایک "انویٹو اسپیشل" کے طور پر خدمات انجام دیں-اس معاملے میں، درحقیقت، ایک جنگی نامہ نگار۔ ان کی شراکت، پہلے کی طرح، روم میں مقیم ایل آئیڈیا نازیونیل میں، اور اب میلان میں تیار ہونے والے ہفتہ وار تصویری میگزین، ایل ایلسٹریزیون اطالوی میں بھی شائع ہوئی۔ ایل السٹریزیون اطالوی کے لیے انہوں نے فرنٹ لائن سے "ڈائیلاگھیٹی" اور "اسٹوریئل" (مختصر مکالمے اور کہانیاں) کا ایک سلسلہ "گیٹو لوپیسکو" (عام طور پر "ولف کیٹ") کے فرضی نام سے بھی بھیجا جس نے انہیں 1918 میں ایک اور کتاب "نوسٹرو پورگٹوریو" کو جنگی نامہ نگار کے طور پر اپنے تجربات کا استعمال کرتے ہوئے اکٹھا کرنے کے قابل بنایا۔ امن؟ 1918 کے آخر تک انتونیو بالڈینی روم واپس آ گئے تھے، ان کی نئی شادی ایلویرا سیچی (1895-1970) سے ہوئی تھی۔ وہ دو بچوں کے والدین بنیں گے۔ بلدینی نے 1919 میں کئی دیگر صحافی ناقدین کے ساتھ مل کر، جن میں سے زیادہ تر ان کے یونیورسٹی کے ہم عصر تھے، ایک نیا ماہانہ ادبی جائزہ میگزین، لا رونڈا قائم کیا، جو 1919 اور 1923 کے درمیان روم میں شائع ہوا تھا۔ ان کے شریک بانیوں میں ایمیلیو سیچی، ونسنزو کارڈریلی، ریکارڈو بیچلی اور برونو باریلی شامل تھے۔ جنگ کے بعد کی الجھن اور غیر یقینی صورتحال کے دور میں، لا رونڈا کا مقصد کلاسیکی میں "واپسی" کو فروغ دینا تھا۔ اس کے علاوہ، انہوں نے L 'Illustrazione इटालीانا کے ساتھ کام کرنا جاری رکھا، اور مزید "ویڈوٹ ای کرونیچ رومانے" ("روم کے وسٹاس اور تواریخ") میں حصہ ڈالا۔ بالدینی کی شراکت بھی ظاہر ہوئی، جیسا کہ انہوں نے اٹلی کے جنگ کے وقت کی لڑائی میں مصروف ہونے سے پہلے، ایل آئیڈیا نازیونیل میں، مختلف تناسب میں جائزوں، تنقیدی پروفائلز اور ادبی اخلاقیات پر مشتمل تھی، لیکن ان کے نحو اور دلائل میں ہمیشہ تیز اور تیز ہوتی تھی۔ ان میں سے کچھ کاموں کا مجموعہ 1920 میں دو جلدوں میں شائع ہوا، جس کا عنوان بالترتیب "اموری دی گیوونتو" اور "سالتی دی گومیتولو" تھا۔ ان کاموں میں سے کچھ انتخاب بعد کی اشاعتوں میں بھی جاری کیے گئے ہیں۔ افسانوی ٹکڑے بھی تھے، جیسے "فیبلز آف مائیکلاشیو" جو 1920 میں شروع ہونے والی قسطوں میں شائع ہوئے، اور پھر 1924 میں ایک ہی جلد کے طور پر دوبارہ جاری کیے گئے، بہت زیادہ دوبارہ کام کیا گیا۔ 1920 اور 1922 کے درمیان بالدینی زیادہ تر وقت بیرون ملک رہے، جنرل ڈی مارینز کے نجی سیکرٹری کے طور پر ملازم رہے، جنہیں اپر سیلیسیا میں بین اتحادی حکومت اور رائے شماری کمیشن کی کمان سنبھالنے کے لیے بھیجا گیا تھا۔ ان کے فرائض اطالوی پریس میں ان کی شراکت کو جاری رکھنے سے باز نہیں آئے، اور یہ پورا تجربہ مستقبل کی تحریروں کے لیے تحریک اور بصیرت کا ذریعہ تھا۔ 1920 کی دہائی کے اوائل میں بالدینی نے اپنے قارئین کی تعداد کو بڑھایا، کئی مرکزی دھارے کے متوسط طبقے کے اخبارات اور معزز ادبی جرائد، جیسے کوریئر اطالوی، ال ریسٹو ڈیل کارلینو، آئی لبری ڈیل گیورنو، اور گیلریا کے لیے لکھا۔ 1924 میں حکمت عملی میں اچانک تبدیلی آئی: اسی سال سے انہوں نے تقریبا خصوصی طور پر کوریئر ڈیلا سیرا کے لیے لکھا۔ اسے منیجنگ ایڈیٹر لوئیگی البرٹینی نے بھرتی کیا تھا، جس کی ہدایت پر کوریئر ڈیلا سیرا پہلے ہی اٹلی کا سب سے زیادہ پڑھا جانے والا اخبار بن چکا تھا۔ اگلے چند سالوں میں بلدنی ایک رپورٹر اور ایک ادبی صحافی دونوں کے طور پر بہت مصروف رہی۔ ان کی تحریر نے نام نہاد ایلزیویرو امتحان کو پاس کیا، ایک ہی وقت میں علمی، تیزی سے نقطہ پر، الفاظ کے استعمال میں امیر اور آزاد، ایک ہی وقت میں خوبصورت اور توہین آمیز، اور پھر بھی کبھی بھی گفتگو کی صنف سے بہت دور نہیں ہوا۔ ان کے مداحوں کے لیے، بلدینی کے تحریری انداز کو دہرانا خوشگوار طور پر ناممکن تھا۔ بالدینی کی تحریر کی زیادہ تر تحریک ان کے اپنے تخیل سے حاصل ہوئی تھی، جو اکثر ان کی "روم سے محبت" کے ساتھ مل کر کام کرتی تھی۔ وہ اپنی پیدائش کے شہر، اس "فیٹو پرسنل" کے لیے اپنی محبت کا اشتراک کرنے میں تقریبا مالکانہ لگ سکتا ہے۔ انہوں نے اپنی تحریر کے خیالات کو اطالوی ادب کے کلاسیکی سے، یا فنکاروں اور مصنفین (جو عام طور پر ان کے دوست بھی تھے) کے ساتھ ملاقاتوں اور گفتگو کے ذریعے بھی پایا۔ انہوں نے ان چیزوں سے موضوعات لیے جو انہوں نے اپنے سفر کے دوران اٹلی اور بیرون ملک کے غیر واضح مقامات میں دیکھی اور یاد رکھی تھیں۔ انہیں کوریئر ڈیلا سیرا نے 1929/30 کے دوران پیرس میں بطور نامہ نگار کام کرنے کے لیے تعینات کیا تھا، اور پھر بھی 1930 کے دوران انقرہ میں۔ انہوں نے خبروں اور غیر متوقع مقامی رسم و رواج کے حاشیے میں سوچ کے لیے کھانا پایا اور ان کا اشتراک کیا، جیسے کہ مضامین کے ایک سلسلے میں حوالہ دیا گیا ہے جو 1926 اور 1929 کے درمیان "لا ٹربیون-ایل آئیڈیا نازیونیل" (سابق "ایل آئیڈیا نازیونیل" کا عنوان، 1925 کے آخر میں ایک حصول اور انضمام کے بعد) میں فرضی نام "میلافومو" کا استعمال کرتے ہوئے شائع ہوا۔ (وقت گزرنے کے ساتھ "میلافومو" محض ایک فرضی نام سے زیادہ بن گیا جو "مائیکلاشیو" کے "چھوٹے بھائی" کے طور پر ابھر کر سامنے آیا، جو بالڈینی کے سابقہ کاموں سے افسانے کے فرضی نام کے راوی ہیں۔) 1928 اور 1943 کے درمیان، بالدینی کا صحافتی کام تیزی سے کتابوں کی جانشینی کو جنم دے رہا تھا، جس کا آغاز "لا ڈولس کالامیتا" (1929: "بیٹو فرا لی ڈونی"/"خواتین کے درمیان مبارک" کے نام سے 1940 میں دوبارہ عنوان اور دوبارہ جاری کیا گیا) اور "امیسی ایلو سپیڈو" (1932: دوبارہ عنوان، توسیع اور 1942 میں "بونی انکونٹری ڈی اٹالیا" کے نام سے دوبارہ جاری کیا گیا) سے ہوا۔ اسی تناظر میں جون 1931 میں بلدینی باوقار ماہانہ ادبی جریدے "نووا انٹولوجیا" میں ایڈیٹر ان چیف بنیں، بعد میں انہیں ادبی ایڈیٹر کا درجہ دیا گیا۔ انہیں 1931 اور 1943 کے درمیان اشاعت کے دیرینہ ڈائریکٹر لوئیگی فیڈیرزونی نے مقرر کیا تھا۔ "نووا انٹولوجیا" کی بنیاد 1866 میں رکھی گئی تھی، اور اگرچہ اس نے اپنی زیادہ تر ساکھ برقرار رکھی، لیکن اسکالرز کی ایک نوجوان نسل میں یہ وسیع نظریہ تھا کہ وہ پہلی جنگ عظیم کے اختتام کے بعد الجھن کے سالوں کے دوران اپنی رفتار کو بحال کرنے میں ناکام رہا ہے، اور احتیاط سے خود کو زندہ سیاسی بحث سے دور کر رہا ہے جو کہ 1920 کی دہائی کے اوائل کی ایک خصوصیت تھی۔ اشاعت کے ڈائریکٹر، لوئیگی فیڈرزونی ایک حکومتی اندرونی شخص تھے۔ بلدینی نے میگزین کے غیر سیاسی موقف کو اس حد تک برقرار رکھا کہ جب 1943 میں فاشزم کے زوال کے بعد، فیڈیرزونی میگزین کی ڈائریکٹر شپ سے الگ ہونے پر مجبور ہوئے تو بلدینی نے مختصر طور پر ان کی جگہ لے لی۔ اس کے باوجود، مسولینی کے اٹلی میں "نووا انٹولوجیا" کو بڑے پیمانے پر ملک کے ادبی اسٹیبلشمنٹ کے حصے کے طور پر دیکھا جاتا تھا، اور ان کے کردار کے بارے میں خیالات پولرائزڈ تھے اور رہے ہیں۔ مداحوں کی نظر میں، بلدینی نے ایک میگزین میں ایک نیا متحرک تعارف کرایا جو ان کی آمد سے پہلے ہی تیزی سے زوال پذیر تھا۔ "نووا انٹولوجیا" ایک محفوظ جگہ بن گئی جہاں نوجوان مصنفین مشہور مصنفین کے ساتھ بے خوف تعاون کر سکتے تھے، بغیر کسی فیشن کے رجحانات کی پیروی کرنے یا خود کو کسی "ادبی اسکول" کے ساتھ جوڑنے کے دباؤ کے۔ ادب سے متعلق معاملات میں، آزادانہ اظہار اور فیصلے کے لیے ایک حد تک اور اس انداز میں گنجائش تھی جو کہیں اور غیر معمولی ہو گئی تھی۔ بلدانی نے 1937 میں "مسولینی لٹریچر پرائز" جیتا۔ دو سال بعد، 1939 میں، بلدنی کو رائل اکیڈمی کے لیے نامزد کیا گیا اور اس کی رکنیت قبول کر لی گئی۔ فاشزم کے بعد جنوری 1945 تک بالدینی دوبارہ نمودار ہو چکے تھے اور "نووا انٹولوجیا" میں واپس آ گئے تھے، جہاں اب انہوں نے اپنی زندگی کے تقریبا آخر تک ایڈیٹر ان چیف اور ادبی ڈائریکٹر کے طور پر خدمات انجام دیں۔ انہوں نے کوریئر ڈیلا سیرا کے ساتھ اپنے قریبی تعاون کو دوبارہ شروع کیا، خاص طور پر اپنے "تستیرا" ("کی بورڈ") کالم کے ساتھ، جو علمی اور سنکی کے درمیان بدلتا رہا۔ انہوں نے "میلافومو" کو بھی زندہ کیا، ریڈیو کے سامعین کے لیے تبصروں اور اعترافات کے ایک سلسلے کو دہرانے کے لیے اپنی بدلتی انا کا استعمال کرتے ہوئے، اداس یادوں اور عصری ستم ظریفی کے درمیان آگے پیچھے مڑتے ہوئے۔ انہوں نے مزید کتابیں بھی لکھیں: "سی ریناسکو" (1944)، "فائن اوٹوسینٹو" (1947)، "میلافومو" (1950)، "کوئل کیرو میگون دی لوسیا" (1956)۔ دریں اثنا، 1950 کے دوران بالدینی کو مرکزی روم کے نمائشی محل میں دسمبر 1951 اور مارچ 1952 کے درمیان منعقد ہونے والی چھٹی "روم کواڈرینیل" (بڑی آرٹ نمائش) کے انعقاد کے لیے ذمہ دار ٹیم کا صدر مقرر کیا گیا۔ یہ ایک ایسا عہدہ تھا جس نے ان کی ذاتی آرٹ کی خریداری کے لحاظ سے کچھ ناپسندیدہ رکاوٹیں عائد کیں، اور جسے وہ ایک دہائی سے زیادہ عرصے تک بعد میں کواڈرینالی کے حوالے سے برقرار رکھیں گے۔ 1953 میں انہوں نے باوقار اکیڈیمیا دی لنسی کی متعلقہ رکنیت قبول کی۔ 1954 میں وہ اینریکو گیانیری، ماریو سرٹولی اور ٹیم اگوسٹینی کے ساتھ ایک اور جائزہ رسالے، "کرونچے ڈی الٹری ٹیمپی" ("پرانے زمانے کی تواریخ") کے اجرا میں شامل تھے۔ انہوں نے 1957 میں فیلٹرینلی لٹریچر پرائز جیتا، جس کی مالیت اس وقت 50 لاکھ لیرا تھی۔ تاہم، اس وقت تک، اپنی بگڑتی ہوئی صحت سے آگاہ ہو کر، وہ کچھ سالوں سے اپنے کام کا بوجھ کم کر رہے تھے۔ بلدینی کو 1952 کے دوران یا اس سے پہلے دل کی سنگین بیماری کی تشخیص ہوئی تھی۔ اس کے باوجود انہوں نے اپنے آخری سالوں کے دوران بظاہر کام سے متعلق کئی غیر ملکی دورے کیے، 1956 میں یونان، 1958 میں اسپین اور 1961 میں انگلینڈ کا دورہ کیا۔ ان کا آخری ہارٹ اٹیک اگلے سال ہوا: انتونیو بالڈینی 6 نومبر 1962 کو روم میں انتقال کر گئے۔ مصنف بالدینی کے بارے میں ان کی موت کے بعد لکھنے والے بہت سے دوست اور مداح صحافی اور تبصرہ نگار تھے: بہت سے ذرائع بطور صحافی بالدینی کی سرگرمیوں پر مرکوز ہیں۔ کتابوں اور مختصر کہانیوں کے مصنف کے طور پر ان کا متوازی کیریئر اس کے باوجود مجموعی تصویر کا ایک اہم تکمیلی حصہ ہے۔ انہوں نے 1914 میں مختصر کہانیوں کے مصنف کے طور پر اپنا آغاز "پازینز ای امپازینز ڈیل مایسٹرو پاسٹوسو" سے کیا۔ پیسٹری)، جو کہ کہانیوں کا ایک پتلا مجموعہ تھا جسے وہ پہلے ہی انفرادی طور پر مناسب ادبی جرائد میں شائع کر چکے تھے۔ بہت سے مصنفین سے زیادہ، بلدنی نے شروع سے ہی اپنی تحریر میں اپنی شخصیت کے ضروری عناصر کو ظاہر کیا۔ کچھ انتہائی خوشگوار اور طاقتور مثالیں "نوسٹرو پورگٹوریو" میں ملتی ہیں، جو اطالوی جنگی ادب کے سب سے اہم ٹکڑوں میں سے ایک ہے۔ تاہم یہ بلدینی کا پہلا شائع شدہ کام نہیں تھا۔ تقریبا یقینی طور پر کچھ "ویدوت دی روما" ("روم کا نظارہ") پہلے لکھے گئے تھے، اور وہ زیادہ تر اسی خوشگوار مزاج کو ظاہر کرتے ہیں جس کے لیے بالدینی مشہور ہوتی۔ "استاد پاسٹوسو" سمیت دیگر ابتدائی کاموں میں دکھایا گیا ہے کہ مصنف اپنی آواز تلاش کرنے کے لیے جدوجہد کر رہا ہے، یا زیادہ واضح طور پر اپنی گیتوں اور سوانح عمری کی رہنمائی اور معروضی بیانیے کے درمیان تناؤ کو ہم آہنگ کرنے کی کوشش کر رہا ہے جس کی طرف تنقیدی روایت اور اس کی اپنی کلاسیکی تعلیم دونوں نے اسے راغب کیا۔ کسی حد تک یہ پہلی جنگ عظیم کی سرد بیرونی حقیقتوں اور اس میں ان کی شرکت تھی، جس نے کچھ حد تک ترکیب کو نافذ کیا، اور انہوں نے اپنے انداز کو اپنے ابتدائی کاموں کے مقابلے میں موضوع کی مختلف ضروریات کے مطابق ڈھالنا سیکھا۔ لیکن یہ تناؤ بطور مصنف ان کے پورے کیریئر میں واضح رہا۔ "مائیکلاشیو"، بمشکل 100 صفحات سے زیادہ پر مشتمل ایک نیم سوانح عمری پر مبنی مختصر کہانی، 1924 میں ایک تالیف کے حصے کے طور پر نہیں بلکہ ایک واحد جلد کے طور پر شائع ہوئی تھی۔ یہ کہاوت رومن بے چینی اور "کچھ نہ کرنے کی مٹھاس" کی خواہش سے پیدا ہوا تھا جسے قدیم حواریوں اور مشہور فلسفیوں نے صدیوں سے منایا تھا۔ اس میں اورلینڈو فیوریوسو یا برٹولڈو کی روح میں ایک خوبصورت پریوں کی کہانی کی خواہش کی بھی بازگشت تھی، جس کی اخلاقی طور پر تسلی بخش تعریف تھی۔ یہ ایک ایسے وجود کی کہانی ہے، جو فنتاسی اور سخت حقائق کے درمیان گھوم رہا ہے، جس میں مرکزی کردار انتہائی مختلف تجربات کے ساتھ شعوری طور پر تجربات کرتا ہے، جس کے اختتام پر کچھ بھی زیادہ تبدیل نہیں ہوا تھا۔ نقاد گیاسنٹو اسپگنولیٹی نے "مائیکلاشیو" کو ایک پرجوش فنتاسی کا پھل قرار دیا ہے، جو زندگی کے بارے میں بالدینی کے مجموعی نقطہ نظر سے وابستہ اچھے نوعیت کے نقطہ نظر کی عکاسی کرتا ہے۔ وہ مرکزی کردار کو ایک ایسے کردار کے طور پر دیکھتا ہے جو سیدھے کامیڈیا ڈیل آرٹے سے تیار کیا گیا ہے، لیکن پھر بالدینی کے لسانی پیسٹشے کے ذریعے فلٹر کیا گیا، جو شمال میں رومگنا میں مصنف کی آبائی اصلیت اور اس کی رومن پرورش کی عکاسی کرتا ہے۔ بالدینی کی سفری تحریر میں نمایاں خصوصیات نے بھی گذشتہ برسوں میں کافی تبصرے کیے ہیں، جن میں زیادہ تر مثبت اور پرجوش ہیں۔ اپنی تحریر میں وہ کلاسیکی اور جدید نصوص کے نایاب ہم آہنگ امتزاج کو ظاہر کرتے ہیں، بلند اور مضبوط طور پر مقبول، خوبصورت اور بے حیائی سے بے ترتیب: نئے الفاظ اور بولیوں کے الفاظ کو بغیر کسی رکاوٹ کے شامل کیا جاتا ہے اور زیادہ تر معاملات میں قارئین کا دھیان نہیں جاتا ہے۔ ان کا فل اسٹاپ/پیریڈز کا استعمال سالوں کے ساتھ کم ہوتا گیا، اور یہ عبارت پنکٹیوشن کی دیگر شکلوں پر غیر معمولی طور پر ہلکی، ہوا دار اور سنکی لیکن بنیادی نحو ڈھانچے کے لحاظ سے مضبوطی سے جڑی ہوئی رہی۔ اس طرز کی مہارت کو "لا ویچیا ڈیل بال بلیئر" ("دی اولڈ ویمن آف دی بلیئر بال روم") اور "اٹالیا دی بونکنٹرو" ("اٹلی آف فوڈ انکاؤنٹرز") میں دکھایا گیا تھا، جو عام طور پر بالڈینی کے لیے ایک اٹلی کی شناخت کرتا ہے جسے ایک خوبصورت عورت کی طرح پیار کیا جاتا ہے، اس کی تاریخ کے لیے کم اور اس کی جسمانی ظاہری شکل کی وجہ سے زیادہ۔ اٹلی کے معاملے میں، یہ زیادہ مشہور بڑے شہروں کے پیچیدہ نقطہ نظر کے بجائے اس کے کچھ راستے سے باہر کے دیہاتوں اور قصبوں کی دلکش عجیب و غریب چیزوں کو ترجیح دیتا ہے۔ آؤٹ پٹ (انتخاب) حوالہ جات 1889 پیدائش 1962 اموات ساپینزا یونیورسٹی آف روم کے سابق طالب علم روم کے مصنفین اطالوی ناول نگار روم کے صحافی اطالوی مرد صحافی 20 ویں صدی کے اطالوی ادبی نقاد 20 ویں صدی کے اطالوی مصنفین 20 ویں صدی کے اطالوی مرد مصنفین 20 ویں صدی کے اطالوی صحافی اطالوی رائے صحافی اطالوی جنگی نامہ نگار رائل اکیڈمی آف اٹلی کے ممبران کیمپو ویرانو میں تدفین