Female Figure (Velázquez)
فیمیل فگر (یا سیبل کے ساتھ ٹیبولا راسا، ہسپانوی: سیبیلا کون ٹیبولا راسا) ہسپانوی سنہری دور کے سرکردہ فنکار ڈیاگو روڈریگز ڈی سلوا وائی ویلازکیز کی کینوس پر ایک چھوٹی، ممکنہ طور پر نامکمل، 1648 کی آئل پینٹنگ ہے۔ اگرچہ اس عورت کی شناخت معلوم نہیں ہے، لیکن عام طور پر خیال کیا جاتا ہے کہ وہ ایک بہن ہے، جس کی بنیاد فنکار کے 1631-32 سیبل (پورٹریٹ آف جوانا پاچیکو؟) سے ہے۔ دونوں ٹیبلٹ تھامے، نصف لمبائی میں خواتین کے پروفائل ویوز دکھاتے ہیں۔ 1648 کی تاریخ فنکار کے راکیبی وینس سے اس کی طرز پر مماثلت کی بنیاد پر دی گئی ہے۔ دونوں کام اشتعال انگیز، ڈھیلے اور سیال برش اسٹروک کا اشتراک کرتے ہیں جو عام طور پر ویلازکیز کے اٹلی کے 1629-30 اور 1649-51 دوروں کے دوران ٹائٹین سے نمائش سے متاثر ہونے کے طور پر قبول کیے جاتے ہیں۔ خواتین کی شکل کو اس کی "محدود خوبصورتی، خاموش رنگ کی ہم آہنگی، اور شخصیت کے بکھرے ہوئے ہونٹوں اور" گمشدہ "پروفائل کی متاثر کن شاعری" کے لیے جانا جاتا ہے۔ قرون وسطی کی عیسائی روایت میں، سیبلز نبی بن گئیں جو کافر رومیوں کو مسیح کی آمد کے بارے میں خبردار کرتی تھیں۔ سیبلز کو اکثر، جیسا کہ یہاں، تختیوں (یا کھلی کتابوں کے ساتھ) کے ساتھ دکھایا جاتا تھا، حالانکہ انہیں عام طور پر دیر سے نشاۃ ثانیہ اور باروک آرٹ میں شاندار لباس اور سر کے لباس میں دکھایا جاتا تھا۔ اس کے برعکس، اس عورت کے بال بکھرے ہوئے ہیں، اس کی گردن پر ڈھیلے تار پھیلے ہوئے ہیں اور کمر کے اوپری حصے کو بے نقاب کیا گیا ہے، اور اس نے نسبتا سادہ کپڑے پہنے ہوئے ہیں۔ اس کے خلاف، یہ دلیل دی گئی ہے کہ اسے اس وقت کے لیے غیر معمولی طور پر بے ساختہ انداز میں پیش کیا گیا ہے، گویا اس لمحے میں جس میں وہ اپنی پیشن گوئی کرتی ہے۔ اس کی جلد موتیوں کے سفید رنگوں میں پیش کی گئی ہے، اس کے ہونٹ الگ ہو گئے ہیں گویا وہ بات کرنے والے ہیں جبکہ اس کی انگلی بظاہر خالی گولی (ٹیبولا رس) پر ٹکی ہوئی ہے۔ آرٹ مورخ سیمونا دی نیپی، دوسروں کے درمیان، ویلازکیز کی کلاسیکی موضوع کے لیے غیر معمولی نظر آنے والے ماڈلز کو استعمال کرنے اور ان کی خصوصیات کو حقیقت پسندانہ، یکجا انداز میں پیش کرنے کی عادت کو نوٹ کیا ہے۔ متعدد آرٹ مورخین نے اس کی شناخت کے بارے میں شکوک و شبہات کا اظہار کیا ہے اور اس کے بجائے اس عورت کو پینٹنگ کی شخصیت کے طور پر دیکھتے ہیں، اور ویلازکیز کی فبل آف اراچن سے مشابہت کو نوٹ کیا ہے۔ یہ تجویز کیا گیا ہے کہ ویلازکیز نے دونوں کاموں کے لیے ایک ہی ماڈل استعمال کیا، حالانکہ اس دعوے پر دوسروں کو اس بنیاد پر شک ہے کہ اراچن کی پوزیشن کا مطلب ہے کہ اس کا چہرہ ناظرین سے چھپا ہوا ہے۔ پینٹنگ کی شخصیت کے خلاف دیگر دلائل میں ایزل یا برش کو چھوڑنا شامل ہے۔ دیگر تجاویز میں کلیو، تاریخ کا عجائب گھر، یا مصور فلیمینیا ٹریونفی شامل ہیں، جن سے ویلازکیز کی اٹلی میں ملاقات ہوئی تھی۔ گیلری بھی دیکھیں ڈیاگو ویلازکیز نوٹس ذرائع انتونیو اے پالومینو کے کاموں کی فہرست۔ ڈیاگو ویلازکیز ڈی سلوا سے ملاقات کریں۔ اکال ایڈیشینز، 2008۔ دی نیپی، سیمونا (ایڈ۔ ڈاسن ڈبلیو کار)۔ ویلازکیز۔ نیشنل گیلری لندن، 2006۔ میڈوز میوزیم میں بیرونی روابط ڈیاگو ویلازکیز کی پینٹنگز 1648 پینٹنگز ڈلاس میں پینٹنگز نامکمل پینٹنگز خواتین کے پورٹریٹ