Constantin Al. Ionescu-Caion
کونسٹینٹن آل۔ آئنسکو-کائیون (، پیدائشی طور پر کونسٹینٹین الیگزینڈررو آئنسکو اور عام طور پر کائیون کے نام سے جانا جاتا ہے۔ 1882-نومبر یا دسمبر 1918) رومانیہ کا ایک صحافی اور شاعر تھا، جسے بنیادی طور پر مزاح نگار آئن لوکا کاراگیل کے ساتھ اپنے قانونی تنازعہ کے لیے یاد کیا جاتا ہے۔ وہ ایک علامتی، الیگزینڈر میسیڈونسکی کا شاگرد، اور ایک عسکریت پسند فرانکوفائل کے ساتھ ساتھ ادبی روایت کا ایک سرکردہ مخالف تھا۔ ان کے بکھرے ہوئے کام میں مضامین، مختصر کہانیاں اور نصوص شاعری شامل ہیں، جو اپنے ثقافتی حوالوں کے لیے مشہور ہیں، لیکن رومانیہ کے ادب پر ان کا بہت کم اثر پڑا۔ ایک صحافی کی حیثیت سے، کییون نے اسکینڈلوں کو ترجیح دی، کیریگیل پر چوری کا الزام لگایا اور جزوی طور پر دوبارہ مقدمے کی سماعت جیتنے سے پہلے 1902 کے مشہور شخصیات کے مقدمے میں ہار گیا۔ رومانیہ کی قوم پرستی کے ساتھ اپنی ہم آہنگی کے باوجود، کییون نے اپنے جوش و خروش کو ٹرانسلوینیا کے عصری قوم پرست ادبی حال پر مرکوز کیا۔ آئنسکو-کییون کئی رسالوں کے بانی تھے، خاص طور پر رومنل لیٹرار۔ اصل میں روزنامہ رومنول کے لیے ایک ادبی ضمیمہ کے طور پر تصور کیا گیا، یہ مقدونیہ کی رومانیہ کی علامتی تحریک کا ایک ٹریبیون بن گیا، اور مشہور جدید شاعر جارج باکوویا کو دریافت کرنے میں مدد کی۔ پہلی جنگ عظیم کے دوران، جب وہ دو مخالف کیمپوں کے درمیان گھوم رہے تھے، تو کییون نے جریدہ کرونکرول شائع کیا۔ رومانیہ کے پریس میں یہ ان کی آخری معروف سرگرمی تھی۔ ایک متضاد شخصیت، کائیون کو رومانیہ کے تناظر میں بدنامی اور تضحیک کے مترادف قرار دیا گیا تھا، اور کاراگیل کے خلاف ان کے واضح طور پر غیر مصدقہ الزامات نے روایتی طور پر ادبی مورخین کو الجھن میں ڈال دیا ہے۔ ٹرانسلوینیا میں لفظ کییون کچھ عرصے کے لیے پیلے رنگ کے صحافی کا مترادف تھا۔ سوانح عمری ابتدائی کیریئر لٹل میں کییون کی جڑوں کے بارے میں درج ہے، اس کے علاوہ وہ ایک متقی رومن کیتھولک تھا، اور سینٹ جوزف کیتھیڈرل میں باقاعدہ موجودگی تھی۔ انہوں نے ثقافتی صحافت میں بہت ابتدائی آغاز کیا تھا۔ 1897 کے بعد، جب وہ 15 سال کے تھے، ان کے ادبی مورخین نے کئی اخبارات میں پرنٹ دیکھا، مختلف فرضی ناموں کے تحت، جیسے سی۔ اے۔ آئی۔ نکا بردوسیل، آئن فلیونیسکو، مارین گیلیا، آئزاک شٹ۔ میکو، رومن معات، دوسروں کے درمیان۔ جنوری 1898 میں، وہ ادیورل روزنامہ کے ذریعہ ملازم تھے، جو سار پیلدان کے رومانیہ کے دورے کا احاطہ کرتے تھے۔ پیلادن، ایک مصنف، صوفیانہ اور خود ساختہ جادوگر، نوجوان رپورٹر کو متاثر کرنے میں ناکام رہا، جس نے ستم ظریفی کے ساتھ اپنے مختلف دعووں کی اطلاع دی۔ اس کے علاوہ، اس نے میسیڈونسکی کے انتخابی آرٹ میگزین لیٹرٹرول (جو اس دور میں ریوسٹا لیٹرار کے نام سے جانا جاتا تھا) سے وابستگی اختیار کی۔ رومی سلطنت میں دلچسپی رکھنے والے، اس نے لیٹرٹرول کے ساتھ جولیس سیزر اور اگستس کی تقابلی سوانح عمری شائع کی، جسے بخارسٹ کی کیرول گوبل کی کتاب کے طور پر دوبارہ شائع کیا گیا۔ اس کے علاوہ 1898 میں، آئنسکو-کییون نے جوناتھن سوئفٹ کی گلیور کی اپنی موافقت مکمل کی، جسے ایڈورول مجموعہ بیبلیوٹیکا اینسیکلوپیڈیکا نے ٹری اینی ڈی سفرینٹا: او کالٹوری کیوریواسا ("تین سال کا مصائب: ایک عجیب سفر") کے طور پر شائع کیا۔ یہ سوئفٹ کے بارے میں کییون کے اپنے تنقیدی مطالعے کے ساتھ آیا۔ اینگلسٹ میہیلا مڈور کے مطابق، "ایک مشہور صحافی اور ایک نابالغ مصنف"، کییون، اس طرح سوئفٹ پر ایک مضمون شائع کرنے والی پہلی رومانیہ کی تھی، حالانکہ وہ "بہت نفیس نہیں" تھی۔ وہ یہ بھی نوٹ کرتی ہیں کہ اس ترجمہ نے گلیور کی کچھ مہم جوئی میں جنسی موڑ کا اضافہ کیا۔ کییون نے بیبلیوٹیکا اینسیکلوپیڈیکا کے ساتھ اس طرح کے دیگر ترجمے شائع کیے، جن میں تھامس بیلی ایلڈرچ، لوئس ہنری بوسنارڈ، ہنری ڈی گرافینی، لوئس جیکولیوٹ اور دیگر کے کام پیش کیے گئے۔ ادورول (1899) کے ساتھ معاہدے کے تحت، کییون نے پروسپر کاسٹانیئر ناولوں سے اپنا ترجمہ شائع کیا، جس میں "رومن زوال" سے نمٹا گیا تھا۔ 2011 میں لکھتے ہوئے، نقاد اینجلو مچیویسی نے تجویز کیا کہ حجم کے لیے کییون کا تعارف کاسٹانیئر کی خوبیوں کو بڑھا چڑھا کر پیش کرتا ہے، لیکن 1890 کی دہائی میں رومانیہ میں "زوال پسندی" کی مقبولیت کو ظاہر کرنے کے لیے اب بھی "دلچسپ" تھا: کییون کی دلیل یہ تھی کہ روم "ایشیائی عیش و عشرت" اور نفیس جنسیت ("آرجیز") کا شکار ہوا۔ زوال کے موضوع پر کییون کے اپنے متن کو فرانسیسی کمپنی ریٹاکس فریریس نے کتابچے کے طور پر شائع کیا تھا۔ 1899 کے لیے ان کی کتابچہ نگاری میں مضمون کوورساٹی ڈیسپری آرتا ("آرٹ پر گفتگو")، اور ادورول کے ساتھ بھی، ان کے اپنے ناولوں کا ایک انتخاب شامل ہے۔ کییون کی دیگر ملوثیوں کے بارے میں زیادہ معلومات نہیں ہیں، اس کے علاوہ انہوں نے یونیورسٹی آف بخارسٹ فیکلٹی آف لیٹرز میں شرکت کی، اسی سال ساتھی صحافی یوجین پورن کے طور پر۔ اگرچہ وہ دارالحکومت میں رہتے تھے، لیکن انہوں نے آئائی کے نوجوانوں کے ساتھ روابط برقرار رکھے، اور ہائی اسکول میگزین سی نیگروزی میں آئی آئی میرونیسکو کے ساتھ شائع کیا۔ ان کے کام میں اسی نام کے ناول نگار کے کاموں کے بارے میں ایک مضمون شامل تھا۔ ایک "کانسٹینٹین آئنسکو"، جسے ادبی مورخ وکٹر ڈرنا عارضی طور پر مستقبل کے کییون کے طور پر شناخت کرتا ہے، رومانیہ کی پولیس نے کالیا وکٹوری، بخارسٹ میں ایک طالب علم قوم پرست ریلی (13 ستمبر 1894) کے ٹوٹنے کے دوران گرفتار کیا تھا۔ وہ ابھی بھی 1899 میں یونیورسٹی میں بھرتی تھے، جب انہوں نے کیمپینا کے غریب اسکول کے بچوں کو فائدہ پہنچانے کے لیے ایک خیراتی تقریب کا اہتمام کیا۔ علامتی آغاز مختلف اسکینڈلوں میں اس کے بعد کے ملوث ہونے کے باوجود، آئنسکو-کییون کو عالمی سطح پر ایک معمولی صحافی کے طور پر نہیں سمجھا جاتا تھا۔ مورخ لوسیئن بویا نوٹ کرتے ہیں کہ وہ "ایک مبصر کے طور پر بے اہلیت نہیں تھے"۔ سال 1900 کے آس پاس، کییون رومانیہ کی علامتی تحریک کا ہمدرد بن گیا، جس کا رہنما شاعر میسیڈونسکی تھا۔ ماہر لسانیات شیٹفان کازمیر کے ذریعہ رومانیہ کے ادب میں ایک "علیحدگی پسند" سے منسلک، کییون نے خود کو ایک ایسی نظم کے لیے مشہور کیا جو مکمل طور پر اپنے پریمی کے بالوں کے لیے وقف تھی (علامتی ادب میں ایک بار بار آنے والا موضوع، جسے رومانیہ کے مصنف نے انتہائی حد تک لے لیا)۔ مقدونیہ کے گھر میں ایک باقاعدہ موجودگی، کییون نے فرانس میں معمولی رومانیہ کے علامتی مصنفین کو فروغ دینے کے لیے ایک مہم چلائی۔ جیسا کہ ناقدین نے نوٹ کیا ہے، فرانسیسی رابطے خود قانونی اور روایتی کیتھولک ایجنڈوں کے ساتھ فریج میگزین تھے۔ کایون کو تاریخ میں مستقل دلچسپی تھی اور 1900 میں انہوں نے والچیان کے شہزادہ گھیورگے بیبسکو پر اپنا مونوگراف مکمل کیا۔ اسپر ڈومنی لوئی بیبسکو ("بیبسکو کے دور حکومت پر") کے عنوان سے، یہ سب سے پہلے جارجز بیبسکو کے پمفلٹ، او ایگزیکیوٹی ("ایک پھانسی") کے ضمیمہ کے طور پر شائع ہوا تھا۔ شہزادہ کے بے سہارا بیٹے بیبسکو نے کائیون کو اپنے محافظ اور شریک مصنف کے طور پر ملازمت دینا جاری رکھا: 1901 میں، انہوں نے جدید رومانیہ کے اسٹیبلشمنٹ کے خلاف بیبسکو خاندانی شکایات کے موضوع پر ایک ایمپلر کام شائع کیا۔ مل کر، کییون نے تاریخی اور نفسیاتی عزم کے اپنے موازنہ کو ایک مقامی کتابچہ کے ساتھ عام کیا۔ ان کی پہلی ترکیب، اسٹڈی ایسٹورس ("تاریخی مطالعات") بھی 1901 میں دستیاب تھی۔ کایون انتخابی جریدے نوا ریوسٹا رومنی سے بھی وابستہ تھا، جہاں اس نے مشکوک صداقت کی تاریخی دستاویزات شائع کیں اور 1902 میں مضمون دین امبری شائع کیا۔ موراووری اینٹس ("سائے سے۔ قدیم اخلاقیات ")۔ 1900 سے 1903 تک، وہ بخارسٹ کنزرویٹری میں ملازمت کرتے رہے، "سلیکٹو ورلڈ ہسٹری" میں لیکچر دیتے رہے، اور اپنی کانفرنسوں کو یونیورسٹی کی نصابی کتاب کے طور پر شائع کرتے رہے۔ کم از کم ایک بیان کے مطابق، کییون کو پہلی بار کاراگیل کی ستم ظریفی کا سامنا اس وقت ہوا جب اس نے اسے چند علامتی نظمیں بھیجیں۔ بزرگ مصنف نے ان کے غیر ارادی مزاح کو اٹھایا، اور کییون کا مذاق اڑانے لگا۔ ادبی مورخ ٹیوڈر ویانو کا خیال ہے کہ کییون خاص طور پر اس وقت غصے میں تھا جب کاراگیل کے رسالے مفتل رومن نے ان کی علیحدگی پسند نصوص نظم کا عوامی مذاق اڑایا تھا۔ اپنے لطیفے میں، کاراگیل نے نوجوان مصنف کی پہلی فلم کے بارے میں جوش و خروش کا اظہار کیا۔ کایون کی پیروڈی کرتے ہوئے، انہوں نے مشورہ دیا کہ نوجوان شاعر ہیئر ڈریسرز آرٹ سوسائٹی کے بارے میں ایک "گیت-زوال پذیر-علامتی-صوفیانہ-کیپلری-علیحدگی پسند" ناول لکھتے رہیں، جس کے اراکین کینوس پر بالوں کے گودے لگاتے ہیں یا انسانی شخصیات میں صابن تراشتے ہیں۔ کیریگیل اسکینڈل کییون نے انتقام کے لیے ایک وسیع تر ترکیب کی پیروی کی، جس میں علامتی ریوسٹا لیٹرار کے جائزے میں بے نقاب کیا گیا، جس میں وہ اس وقت تک شریک ایڈیٹر تھے۔ مالک، ٹی۔ ایم۔ سٹونیسکو، 1880 کی دہائی سے کاراگیل کے مخالف رہے تھے۔ ویانو کی طرف سے "ایک حقیقی روگیاتی کردار" کے طور پر بیان کیا گیا، کییون نے کاراگیل کے ڈرامے، نیپاسٹا کو چوری کے طور پر بے نقاب کرنے کا دعوی کیا۔ اپنی رپورٹ میں، کییون نے تجویز کیا کہ اصل مصنف ہنگری کا، کیمی استوان تھا-جو حقیقت میں، کبھی موجود نہیں تھا۔ اپنے دعوے کی حمایت کرنے کے لیے، کییون نے نیپاسٹا کے حوالہ جات کے ساتھ ساتھ کیمی کے ایک متوقع ترجمہ کو بھی شائع کیا۔ نیک نیتی کے ساتھ ان ٹکڑوں کو پڑھ کر، کاراگیل اس بات سے حیران رہ گیا جسے اس نے ایک عجیب اتفاق سمجھا۔ میسیڈونسکی نے جوش و خروش کے ساتھ پیش رفت کی پیروی کی، جس سے کییون کے دعووں کو مزید بے نقاب کیا گیا۔ میسیڈونسکی کے لیے، نوجوان الزام لگانے والے نے "خوبصورتی کی خواہش"، "نئی جمالیات"، "ہمت اور بے لوثی" کو مجسم کیا۔ جیسا کہ مبصرین نے تجویز کیا ہے، شاعر نے کاراگیل کے ان کے اور ان کے علامتی سیلون کے طنز کا جواب دیا، اور کاراگیل میں، پورے علامتی کلب جونیمیا پر حملہ کیا۔ ریوسٹا لیٹریار میں، سٹونیسکو نے ایک کینارڈ پر شک کرنا شروع کر دیا، اور کییون سے کہا کہ وہ اپنے الزامات کے لیے مزید ثبوت پیش کرے۔ مؤخر الذکر نے رومانیہ کے سیریلک میں چھپی ہوئی دو چادریں تیار کیں، جن میں مبینہ طور پر 1884 کے رومانیہ کے ترجمے کے ٹکڑے شامل تھے۔ اس بات پر یقین نہ ہونے کی وجہ سے ایڈیٹر نے فوری طور پر کییون کے ساتھ اپنا تعاون معطل کر دیا۔ مؤخر الذکر نے جلد ہی اپنے بیانات تبدیل کر دیے، یہ دلیل دیتے ہوئے کہ "کینی" ایک فرضی نام تھا جو لیو ٹالسٹائی نے استعمال کیا تھا، اور یہ کہ کاراگیل دی پاور آف ڈارکنیس کی نقل کرنے کا مجرم تھا۔ اگرچہ اسٹوینیسکو اس کا شاگرد تھا، لیکن میسیڈونسکی نے اس تنازعہ میں کائیون کی حمایت کی، اور اسے فورٹا مورالا میگزین میں کاراگیل کی مزید مذمت لکھنے کے لیے ملازم رکھا۔ فورٹا مورالا نے ابتدائی الزامات پر توسیع کرتے ہوئے دعوی کیا کہ انہوں نے کاراگیل کی تحریروں (وکٹورین سارڈو سے لے کر الفریڈ ڈورو تک) میں چوری کی پوری تاریخ دریافت کی ہے۔ میسیڈونسکی کی ثالثی کے بعد، کیوئن کی تاریخ دان گریگور ٹوسیلسکو نے بھی حمایت کی، جس نے کاراجیال کو اپنی رومانیائی ایتھنیم کانفرنس (24 جنوری 1902) کا واحد موضوع بنایا۔ رومانول اخبار، جسے کاروباری ونٹیلا روزیٹی نے ایک جنیمسٹ مخالف آؤٹ لیٹ کے طور پر شائع کیا تھا، بھی کییون کے ساتھ کھڑا تھا۔ اس کے کالم نگار، این ٹنک نے ایک ٹکڑا تیار کیا تھا جس میں کاراجیال اور اس کے جونیمسٹ ساتھیوں کو ثقافت میں اپنے کردار کے جنون میں مبتلا بتایا گیا تھا۔ 2006 تک غیر شائع، ٹنک کے مضمون میں کہا گیا ہے کہ "غریب کییون" نے نادانستہ طور پر "سب سے کم عمر، بیمار اور اس وجہ سے سب سے زیادہ معصوم [جونیمیا] میگالو مینیاکس" کے خلاف دھچکا مارا تھا۔ روزیٹی کا اخبار کاراگیل کے خلاف اپنی مہم کی میزبانی کر رہا تھا، جس کی سربراہی کاراگیل کے سابق آجر فریڈرک ڈیم کر رہے تھے۔ دریں اثنا، کاراگیل نے مالڈویا کی جونیمسٹ جاگیر میں اپنے صحافی ہمدردوں کے بنیادی گروپ کو پایا۔ اس وقت تک کاراجیال نے خود ہی اس معاملے کی تحقیق شروع کر دی تھی، اور اس آزاد نتیجے پر پہنچے کہ الزامات مکمل طور پر من گھڑت تھے۔ 1901 کے آخر میں، اس نے کائیون اور سٹونیسکو دونوں کے خلاف ایک قانونی مقدمہ کھولا، جسے الفوف کاؤنٹی عدالت نے اٹھایا۔ پہلے دن، کییون نے خود کو بیمار قرار دیتے ہوئے معافی مانگی، جبکہ اسٹوینیسکو نے استغاثہ کا ساتھ دیتے ہوئے خود کو الگ کر لیا۔ ان وجوہات کی بنا پر، مقدمہ بغیر کسی جیوری کے منعقد کیا گیا۔ کاراگیل کا قانونی نمائندہ ساتھی مصنف باربو سٹیفینسکو ڈیلاورانسا تھا، جس نے منظم طریقے سے کییون کے الزامات کی تردید کی، اور نوٹ کیا کہ غیر حاضر مدعا علیہ متعدد جعل سازی کا مجرم تھا۔ انہوں نے جج کو یہ بھی یقین دلایا کہ نیپستا اور دی پاور آف ڈارکنیس کے درمیان مماثلت سطحی تھی۔ عدالت نے آئنسکو-کییون کو بدزبانی کا مجرم پایا۔ اسے تین ماہ قید، 500 لی جرمانے اور 10,000 لی عدالتی اخراجات کی سزا سنائی گئی۔ تاہم انہوں نے ٹریبونل کے فیصلے کے خلاف اپیل کی۔ جیوری کا انتخاب ایک محنت طلب عمل تھا: کییون کے وکیل ڈینیئلپول نے مصنفین نیکولا آئورگا اور اووڈ ڈینسسیانو کو الگ کر دیا، یہ الزام لگاتے ہوئے کہ تمام رومانیہ کے خواندہ افراد کا چوری کا دفاع کرنے میں ذاتی مفاد تھا۔ اورگا نے ناراضگی کا اظہار کیا، اور مبینہ طور پر ڈینیئلپول کو دو طرفہ مقابلے کے لیے چیلنج کیا۔ کارروائی کے دوران، کییون نے اصل الزامات کی حمایت کرتے ہوئے وضاحت کی کہ اس نے کیریگیل کو مقدمے کی سماعت کے لیے لانے کی صرف ایک وجہ ایجاد کی تھی۔ عدالت نے بالآخر کییون کو بری کر دیا۔ کاراگیل نے اس خبر پر بہت کم حیرت کا اظہار کیا۔ شاعر الیگزینڈررو انٹیمیرانو کے ساتھ ایک انٹرویو میں، انہوں نے کییون کے ساتھ اپنے تنازعہ کو پدرانہ الفاظ میں بیان کیا: "انہوں نے بچے کو سزا نہ دینا اچھا کیا۔ کیا وہ مجرم فریق ہے؟ نہیں! کایون محض ایک شکار ہے۔ کہو کہ میں ایک جج تھا: میں اس غیر معقول اور غیر ذمہ دار بچے کو سزا دے کر ایک مثال کیوں قائم کروں گا، ان لوگوں کے لیے جو زیادہ پختہ اور بہتر پوزیشن میں ہیں، اور جو وہی ذرائع استعمال کرتے ہیں جو اس نے استعمال کیے تھے؟ " اس وقت تک عام عوام مضبوطی سے کاراگیل کے ساتھ تھے، اور اس کے نتیجے میں میسیڈونسکی کی ساکھ کو بہت نقصان پہنچا، جس سے ادبی منظر نامے پر ان کی تنہائی میں اضافہ ہوا۔ رومنل لیٹرر کییون اب بھی ایک مبصر اور مورخ کے طور پر جاری تھا، جس میں قدیم بچانالیا کے بارے میں مطالعہ کیا گیا تھا۔ یہ پیرس اور بخارسٹ (1901) میں بیک وقت شائع ہوا۔ اس سال، کیرول گوبل پریس کے ساتھ، اس نے ایک عقیدت مندانہ متن، عیسی، ٹکڑا ("یسوع، ایک ٹکڑا") بھی شائع کیا۔ زوال کا موضوع کییون کے مضامین کو فروغ دیتا رہا: کارمین میگزین (ستمبر 1902) میں، اس نے کاسٹینیئر کے لوٹس ڈو گنگے کا احاطہ کیا، جس میں کتاب کے فحاشی والے مواد اور سرخی آمیز عکاسی کی عکاسی کی گئی۔ کیراگیل کے معاملے پر ان کے نقطہ نظر کا خاکہ کیرول گوبل کے مضمون موراووری لیٹریئر ان 1902 ("1902 کے ادبی اخلاقیات") میں پیش کیا گیا تھا۔ 1903 میں، کییون نے خود رومانول میں کام کرنا شروع کیا، جہاں وہ ایک ایڈیٹر تھے، اخبار کے تشہیری سودوں پر ونٹیلا روزیٹی کے ساتھ خط و کتابت کرتے تھے۔ وہ 1903 کی ایک مختصر کہانی، کورینا کے ساتھ بیلز لیٹرز واپس آئے۔ ان کے افسانے میں ابتدائی عیسائیت میں ان کی بڑھتی ہوئی دلچسپی کی عکاسی ہوتی ہے، جس کی مثال ایک اور کہانی سے ملتی ہے، جو خود 1903 میں شائع ہوئی: پینٹرو کروس ("فار دی کراس")۔ اس کے بعد 1904 میں "عیسائی مختصر کہانیوں" کا ایک مجموعہ، ٹریم فل کروسی، جسے انہوں نے رومانیہ کی اکیڈمی ایوارڈ کمیٹی کو غور کے لیے پیش کیا۔ عیسائی مضامین نے اسٹیج کے لیے ان کے متوازی کام کے ساتھ ساتھ ان کی تاریخی تحقیق کو بھی شامل کیا۔ 1904 میں، اس نے ایک بازنطینی تھیم کا المیہ، لیجناری کروس ("صلیب کے لشکر")، اور "یسوع اور سینٹ جان بیپٹسٹ کے درمیان دشمنی" (لا حریف ڈی جیسس ایٹ ڈی سینٹ جین بیپٹسٹ) پر ایک مضمون شائع کیا۔ 1904 کے اواخر میں رومنول میں تقسیم ہوئی: 10 جنوری 1905 کو، کییون نے ایک علیحدہ ہفتہ وار کے طور پر رومنول لیٹرر جاری کیا، جس میں دنیا کے سامنے اعلان کیا گیا کہ رومنول سے اس کے تمام روابط منقطع کر دیے گئے ہیں (حالانکہ رومنول لیٹرس کا پہلا شمارہ "شمارہ 1، سال 3" کے طور پر متعارف کرایا گیا تھا)۔ ہدایت کار نے خود کالم نوٹ کریٹائس ("کریٹیکل نوٹس") پر دستخط کیے، اور چار دیگر جن میں مقامی اور غیر ملکی کتابوں کا جائزہ لیا گیا ؛ انہیں 1905 میں کتاب کی شکل میں جمع کیا گیا تھا۔ کیوئن کی شیٹ اگلے تین سالوں کے لیے بے قاعدگی سے شائع ہوئی، اور دسمبر 1908 میں سہ ماہی بن گئی۔ رومنل لیٹرار قوم پرستی مخالف اور روایتی مخالف جذبات کی آواز تھی، جس نے سامناتورل میگزین کے ارد گرد بنائے گئے اسکول کو مسترد کیا، اور علامتی افراد کو فروغ دیا۔ اس کے ایجنڈے کا خلاصہ "سامناتورسٹ مخالف" کے طور پر کیا گیا ہے، اور جدید فرانسیسی ادب کے مطابق ہے۔ اس نے رومانیہ کے بہت سے مصنفین کی میزبانی کی، ان میں سے زیادہ تر رومانیہ کے علامتی ماہرین: میسیڈونسکی، میخائل کروشینو، مرسیا ڈیمیٹریڈ، آل۔ گھیرگل، ڈومیٹرو "کر" کرنابٹ، یوجینیو اسپیرنٹیا، کیٹن تھیوڈوریئن، ایپیگراممیٹسٹ سنسینٹ پاویلسکو اور آئی سی پوپیسکو پولیکلیٹ کے ساتھ۔ کروشینو، جو ہائی اسکول کے طالب علم ہونے کے باوجود ادبی کلب میں شامل ہوئے، یاد کرتے ہیں کہ وہ "ایک ادبی مورخ اور نقاد" کے طور پر کییون کی حیثیت سے متاثر ہوئے، "ان کے تحمل کے رویے اور ان کی ذہانت، اس کے ناقابل تسخیر تعاقب کے ساتھ"۔ تاہم، کییون "بیمار اور پریشان" لگ رہا تھا، اور اسے "ان لوگوں کے پیچھے جانے کا غیر فطری اور معمولی جذبہ تھا جنہوں نے ہماری ثقافتی زندگی میں اپنا نام روشن کیا تھا"، اپنے "زہریلے ہتھیاروں" سے۔ دوسرے علامتی ماہرین نے فاصلہ طے کیا: مالڈوین کے شاعر اور ادبی جائزہ لینے والے شیٹفان پیٹیکا نے کیوین کا مذاق اڑایا، اور اسے ایک سائنس پسند شوقیہ کے طور پر بے نقاب کیا۔ فرانس سے براہ راست تعاون حاصل کرنے کے علاوہ، رومنل لیٹرار نے فریڈرک مسترل (مترجم: ایلینا ویکیریسکو)، جین موریس (ڈیمیٹریڈ) اور البرٹ سامین (پوپیسکو-پولیکٹ) کی نظموں کے ترجمے شائع کیے۔ شاعری اور افسانے کے علاوہ، رومنل لیٹرار نے ادبی اور سائنسی مضامین کی میزبانی کی، جن میں کییون، ٹنک، آئیون تنوویسانو، اوریسٹ طفرالی اور دیگر کے مضامین شامل ہیں۔ جریدے میں شاعر کارنیلیا "ریریا" گٹووسچی اور ان کے شوہر، سابق جونیمسٹ مورخ اے ڈی زینوپول کے تعاون کو بھی درج کیا گیا۔ رومنل لیٹررز کے بانی ریریا کے بارے میں خاص طور پر پرجوش تھے۔ مرکزی دھارے کے ناقدین کے خلاف، جنہوں نے ان کی شاعری کو باسی اور غیر متناسب قرار دیا، انہوں نے ایک نئے دور کے آغاز کا اعلان کیا، جس کی علمبردار مسز زینوپول تھیں۔ کایون، ٹوسیلسکو اور زینوپول ایک چھوٹی سی پیشہ ورانہ انجمن کے رکن تھے، جسے "رومانیائی سوسائٹی فار آرٹس اینڈ لٹریچر" کہا جاتا ہے۔ 1907 کے آس پاس، کییون کے مقالے میں نوجوان علامتی مصنف جارج باکوویا (بشمول "سونٹ" اور "پلس") کی نظمیں اور تھیوڈور کارنیل کے آرٹ کرانیکلز کی میزبانی کی جا رہی تھی۔ باکوویا نے نومبر 1903 میں اپنی پہلی ملاقات کو اس طرح بیان کیا: "کائیون [.] کاراگیل کے ساتھ حال ہی میں مکمل ہونے والے مقدمے کی سماعت کے بعد بہت افسردہ تھا۔ میری اکیلی موجودگی، کسی دوسرے مصنف کی طرف سے کسی بھی قسم کی سفارش کے بغیر، اس نے مجھے کافی ریزرو کے ساتھ قبول کیا۔ اس کے بعد میں نے اپنی آمد کا مقصد بتایا، اور ان کے ساتھی شاعر میسیڈونسکی کا پتہ پوچھا۔ اس کے باوجود، انہوں نے پھر بھی مجھ سے مٹھی بھر نظمیں مانگی، جو بعد میں ان کے رسالے میں شائع ہوئیں۔ " کائیون اور ٹرانسلووینین آئنسکو-کائیون چوری کے اپنے الزامات میں بے چین تھے، اور رومانیہ اور بیرون ملک دونوں میں پریس کے ایک حصے نے اب بھی انہیں سیٹی بجانے والا قرار دیا۔ ان کے رومانیائی حامیوں نے انہیں ڈیوڈ فینڈنگ آف کاراجیال-گولیاتھ کہا، جبکہ ریویو ڈی پیرس نے ان کے موقف کو "بہادر" قرار دیا۔ اس وقت تک، سابق قوم پرست صحافی نے جونیمیا کے حلقوں سے باہر خود کو نئے دشمن بنا لیا تھا۔ یہ ٹرانسلوینیا سے تعلق رکھنے والے رومانیہ کے نسلی مصنفین تھے، وہ خطہ جو اس وقت بھی آسٹریا-ہنگری کا حصہ تھا، بشمول سامناتورول کے شائع کردہ بہت سے روایت پسند۔ اس تنازعہ کی ابتدائی علامات کاراجیال ٹرائلز کے دوران ظاہر ہوئیں، جب کییون اور میسیڈونسکی نے سامناتورول کے بانی شخصیت جارج کوسبک کو ایک اور کامیاب سرقہ نگار کے طور پر نامزد کیا۔ تقریبا اسی وقت، انہوں نے مشہور طور پر کہا کہ ٹرانسلوینیائی ادب "ایک راکشس ظہور" تھا۔ ٹرانسلوینیائی شاعروں کے ساتھ کییون کے تنازعہ نے کئی محاذوں کا احاطہ کیا۔ 1905 میں، ان کے اخبار نے خوشی سے اعلان کیا کہ شیٹفان آکٹاوین آیوسیف (جسے وہ اپنے مجارائزڈ قانونی نام، استوان گابر جوزف سے پکارتے تھے) کو رومانیہ کے تعلیمی اسکالرشپ پروگرام سے نکال دیا گیا ہے۔ کییون کے مطابق، آکٹاوین گوگا کے سسر، سیاست دان پارٹینی کوسما، "ٹرانسلوینیا کے ظالم" تھے، اور کوسبک کے حلیف، ادبی مورخ ایلاری چینڈی، ایک "رومانیائی" ہنگری تھے، جن کے پاس مقامی ادب میں بہت کم اختیار تھا۔ ان رد عمل نے کیوئن کو پہلی ٹرانسیلوینیئن (اور رومانیائی) انسائیکلوپیڈیا ڈکشنری کا شریک مصنف بننے سے نہیں روکا، جسے کارنیلیس ڈیاکونوویچ نے اکٹھا کیا تھا۔ دوسرے ٹرانسلووینیوں کے غصے کے لیے، "آئنسکو-کیئن، سی۔ اے۔، مبصر، بخارسٹ" ڈیاکونوویچ کے دوسرے ٹوم میں تاریخی اندراجات کا معاون ہے۔ نظریاتی تنازعہ میں ادبی نظریہ اور سرگرمی کے مختلف پہلو شامل تھے، جن میں ادبی زبان کی اصلاح کے بارے میں رائے کے اختلافات بھی شامل تھے۔ ٹرانسلووینیا کے سیاسی رہنما الیگزینڈر ویدا-ووووڈ نے نوٹ کیا کہ پرانی بادشاہی میں پسند کی جانے والی نوولوجیسٹک بولی علامتی تھی، کیونکہ "کییون اور لائکس" کی شناخت ادبی پیشہ ور افراد کے طور پر کی جاتی تھی۔ ماہر لسانیات سیکسٹیل پوسکیریو نے بھی ٹرانسلوانی ادبیات کی تعریف کی کہ وہ کییون، میسیڈونسکی اور کرنابٹ کی طرف سے فروغ دیے گئے "غیر صحت بخش دھاروں" کے خلاف کھڑے ہوئے۔ کایون کا غصہ ستمبر 1909 میں عروج پر پہنچ گیا، جب رومانیہ کے رائٹرز سوسائٹی (ایس ایس آر) کو باضابطہ طور پر علامتی ماہرین اور ٹرانسیلوینیوں کے درمیان سمجھوتے کے طور پر قائم کیا گیا، جس نے رومانیہ کی سوسائٹی برائے آرٹس اینڈ لٹریچر کو ختم کر دیا۔ رومنل لیٹرار میں، کییون نے کلب کو "ڈی کلاسز" کے ایک بڑے مجموعے کے طور پر بیان کیا، اور یہ نتیجہ اخذ کیا: "ہرٹ، کینڈچ، ایوسیک، ڈیمیٹریئس [یعنی: اے ڈی ہرز، چینڈی، آئی ڈریگوسلاو اور ویسائل ڈیمیٹریئس] کی پسند کے ساتھ، یقینی طور پر نیا معاشرہ پرانے معاشرے کو اکھاڑ پھینکے گا، جہاں کوئی قابل احترام لوگوں جیسے اے ڈی زینوپول، ریریا، این پیٹراسکو، پومپیلو ایلیاڈ، گر [آئگور] ٹوسیلسکو وغیرہ سے ملتا ہے۔" ایک اور تنازعہ نے ادبی برادری کو ہلا کر رکھ دیا جب ایس ایس آر نے ان مصنفین کو خارج کرنے کا فیصلہ کیا جو رومانیہ کے نسلی گروہ سے تعلق ثابت نہیں کر سکے۔ اگرچہ رومنل لیٹرار پر خود سام دشمنی کا شبہ تھا، لیکن کییون نے یہودی رومانیائیوں کے ساتھ کھڑے ہونے کا فیصلہ کیا جنہیں اس طرح خارج کر دیا گیا تھا۔ مارچ 1910 کے ایک مضمون میں، انہوں نے نوا ریوسٹا رومانا کے مالک کونسٹینٹین راڈولسکو-موٹرو (سام دشمنی کے نقاد) اور صحافی یوجین پورن (ایک یہودی) کا ساتھ دیا، اس بات کو نوٹ کرتے ہوئے کہ رومانیہ کے ادب میں پورن کی قبولیت کم از کم اتنی ہی جائز تھی جتنی کہ ایلاری چنڈی کی۔ رومنل لیٹرار نے ادبی شکل میں تازہ ترین پیشرفتوں کو برقرار رکھنے کی کوشش کی، اور کییون فیوچرزم کے پہلے رومانیائی مبصرین میں شامل تھے۔ انہوں نے "شاونسٹک" قوم پرستوں کے ساتھ بحثوں میں بھی حصہ لینا جاری رکھا، اور پیئر ڈی رونسارڈ کے آباؤ اجداد کے طور پر بنول مریسین کے افسانے کو فروغ دینے پر ان کی مذمت کی۔ تاہم یہ اخبار جنوری 1911 میں پرنٹ سے باہر ہو گیا۔ اسے یکم نومبر کو دو ماہانہ کے طور پر دوبارہ قائم کیا گیا، اور دسمبر میں دوبارہ اشاعت بند کر دی گئی۔ اسے جون 1912 میں تیسری اور آخری بار بحال کیا گیا تھا، لیکن اس کے فورا بعد ہی اس کا کاروبار ختم ہو گیا۔ دریں اثنا، کییون نے رومانیہ پر فرانسیسی اثر و رسوخ کے بارے میں لکھتے ہوئے اپنے فرانکوفائل مضامین پر توجہ مرکوز کی۔ اینروریری فرانسز مائی ویچی ("پرانے فرانسیسی اثرات") کے ٹکڑے کو "انسائیکلوپیڈک میگزین" ایلسٹراٹیا میں چھاپا گیا، جس کے ڈائریکٹر کامیڈک شاعر نیکولاے جی روڈولسکو-نائجر تھے۔ ریریا اور علامتی ماہرین کے ساتھ، کییون نے فرانسیسی زبان کا ایک ادبی جریدہ شائع کرنا شروع کیا، جس کا نام لا ریویو رومین (پہلا شمارہ: فروری 1912) تھا۔ لوسیفرول میں ٹرانسلووینیا کے حریف متاثر نہیں ہوئے۔ ان کے مطابق، لا ریویو رومین دیگر تمام فرانکوفون رسالوں سے نیچے تھا، یا تو رومانیہ یا ہنگری، "ہمارے [قومی] ادب کی کمتری اور نامردی" کا نادانستہ ثبوت۔ جب، 1912 میں، میسیڈونسکی نے ادبی زندگی میں اپنی عوامی واپسی کی، تو ٹرانسیلوینیوں نے حیرت کے ساتھ رد عمل ظاہر کیا۔ اراڈ میں، صحافی اوویڈیو بسسینو نے "ایک دشمن" کی واپسی کو "کییون کی فتح" کے طور پر کور کیا۔ ان کا ماننا تھا کہ علامتی حملے کی صدارت اور تشہیر کیوین نے اس نعرے کے تحت کی تھی: "میں نے لعنت کی، میں نے توہین کی، میں نے فتح حاصل کی"۔ کائیون نے خود اپنے تعلیمی کیریئر پر توجہ مرکوز کی، اور 1913 میں، اپنے پی ایچ ڈی کے مقالے کے ساتھ لیا Îndrumári nouá ín viauta سیاسی í ثقافتی a فرانسیسی ہم عصر íi ínrâurirea lor asupra noastrè ("فرانس کی سیاسی اور ثقافتی زندگی میں نئی سمت اور ہم پر ان کا اثر")۔ اسے 1914 میں پاپورل ٹائپگرافروں نے شائع کیا تھا۔ پہلی جنگ عظیم اور موت پہلی جنگ عظیم کے آغاز تک، جب کہ رومانیہ اب بھی غیر جانبدار علاقہ تھا، کییون نے فرانس اور دیگر اینٹینٹ طاقتوں کی حمایت کی۔ وہ (بویا کے مطابق) "بالکل فرانکوفائل" تھا، جس نے کتابچہ رولول فرانچی این استوریا اومینیری ("عالمی تاریخ میں فرانس کا کردار") شائع کیا۔ اس موضوع پر دو دیگر کتابیں 1915 میں پرنٹ ہوئیں: گیلیا سی اینروریریل ای ("گال اور اس کے اثرات")، سپارٹ کونٹری ایتھینس ("سپارٹا اگینسٹ ایتھنز")۔ جیسا کہ ایک یونیورسل لیٹر کالم نگار نے نوٹ کیا ہے، کییون نے فرانسیسی جمہوریہ کی تعظیم نہیں کی، بلکہ وہ قدیم حکومت کا مداح تھا۔ کییون نے فرانسیسی مصنفین کی دولت کا حوالہ دیا، یہاں تک کہ غیر واضح مصنفین ("جو مصنف کے دانشور دوست نہ ہوتے تو عظیم نہیں ہوتے")، یہ ثابت کرنے کے لیے کہ جرمن ثقافت "انارکیک اور بیکار" تھی۔ رومانیہ پر مرکزی طاقتوں کے حملے نے کییون کو حیران کر دیا اور اسے اپنے اختیارات پر دوبارہ غور کرنے پر مجبور کر دیا۔ وہ قابض بخارسٹ میں پیچھے رہ گیا، اور جیسے ہی جرمنی کی فتح یقینی لگ رہی تھی اور رومانیہ نے بخارسٹ کے امن پر دستخط کیے، اس نے بزدلی سے "جرمن فائل" کاز کو قبول کر لیا۔ 17 اگست، 1918 سے، آئنسکو-کییون نے جریدہ کرونکرول ("دی کرونیکلر") شائع کیا، جس میں گالا گیلکشن اور ڈویلیو زمفائرسکو جیسے مشہور جرمن فائل مصنفین کی شراکت درج کی گئی۔ اس کے تھیٹر کے مورخ، راڈو پرالیا، رومانیہ میں یدش ڈرامہ نگاری کے ایک اہم مرکز، آئسیڈور گولڈن برگ کے جگنیٹا سمر تھیٹر کا احاطہ کرنے والے پہلے لوگوں میں شامل تھے۔ کرونکرول کی ایک اور ملازم خاتون صحافی عائدہ ورونی تھیں، جو کییون کی دوست بن گئیں اور وقت کے ساتھ ساتھ ان کی معافی مانگنے والی بن گئیں۔ میگزین، جسے بویا نے اپنی "اعلی ادبی حیثیت" کے لیے نوٹ کیا، نے جنگ کے رخ کے بارے میں کییون کے اصلاح شدہ خیالات کو عام کیا۔ انہوں نے لکھا کہ نئے جرمن فائل وزیر اعظم، الیگزینڈر مارگیلومین نے "رومانیہ کی قومی توانائی" کو مجسم کیا، بالکل تھامس کارلائل کی آن ہیروز کی شخصیات کی طرح۔ مارگھیلومن کی طرح ان کے موقف میں بھی ابہام تھا۔ جیسا کہ مارگھیلومن یاد کرتے ہیں، کییون نے انقلابی سوشل ڈیموکریٹس اور "رومانیہ کی سوشلسٹ خواتین" کی طرف سے جاری کردہ جرمن مخالف منشور کو تقسیم کیا۔ مزید برآں، کییون اب بھی مخالف جرمن فائل زینوپول کا احترام کرتا تھا۔ کرونکرول کے 27 ویں شمارے میں، انہوں نے زینوپول کی یادداشتوں کو رومانیہ کے نصوص کا شاہکار قرار دیا۔ اس کے چند ماہ بعد ہی آزاد رومانیہ میں کائیون کا انتقال ہوا۔ جیسا کہ لوسیئن بویا نوٹ کرتے ہیں، وہ اتنی لمبی زندگی گزار چکے تھے کہ نومبر 1918 کے آرمسٹیس کے ذریعے جرمن فتح کے بارے میں تمام پیش گوئیاں کالعدم ہو گئیں۔ کتابچہ نگار اور استاد ٹیوڈر اوپریس کے مطابق، ان کی "بہادری کی موت" تھی، جس نے ان کی داغدار ساکھ کو صاف کرنے کا کام کیا۔ میراث کی بدنامی مختلف اسکینڈلز جن میں کونسٹینٹن آل شامل ہیں۔ آئنسکو-کییون نے رومانیہ کی ثقافتی زندگی پر الگ نشان چھوڑے ہیں۔ بویا لکھتی ہیں: "کییون [.] نے رومانیہ کے ادب کی تاریخ میں خود کو ایک ناپسندیدہ شہرت حاصل کی۔" 20 ویں صدی کے اوائل میں ٹرانسلوینیا میں، "کییون" کو ایک عام اسم اور توہین کی اصطلاح میں ڈھال لیا گیا تھا۔ اپنے "ٹرانسیلوانوفوب" دشمنوں کی فہرست دیتے ہوئے، لوسیفرول نے "ہر طرح کے کیوئنز، ان چھوٹے کتے جو غیر واضح رسالوں کے ذریعے پالے جاتے ہیں" کے وجود کو نوٹ کیا۔ اس کے علاوہ لوسیفرول میں، پادری-مبصر الیگزینڈر سیورا نے کہا: "ہم کیوئنز کے دور میں رہتے ہیں، جن کے لیے ہر چیز کی اجازت ہے۔" کائیون کی ناقص ساکھ نے مقدونیہ پر بھی اثر ڈالا: کاراگیل کے شاگرد الیگزینڈر کازابان نے دونوں مصنفین کے ہائبرڈ کے طور پر لفظ مکائنسکی تیار کیا۔ اس اسکینڈل کی بازگشت جاری رہی، اور کییون نے جلد ہی ناقدین کی طرف سے مذمت حاصل کی جو 20 ویں صدی کے ابتدائی تنازعات میں براہ راست ملوث نہیں تھے۔ ایک لبرل اور جدیدیت پسند، یوجین لووینیسکو نے کایون کے پورے کیریئر کو خطوط میں فوٹ نوٹ کے طور پر مسترد کر دیا۔ اس نے کییون کو ایک "سکویڈ" سے تشبیہ دی جو "سیاہی کا ایک طویل راستہ" چھوڑتا ہے، اور ان کی ادبی تنقید کو "اس وقت کی بیماریوں میں سے ایک" قرار دیا۔ اس کے برعکس، کرونکیرلز ویرونی نے کاراگیل پر اپنے دوست کے حملے کو ایک "غلطی" قرار دیتے ہوئے کہا کہ 1901 سے ان کا کیریئر حقیقی اہمیت کا حامل تھا۔ وہ لکھتی ہیں کہ کییون نے "جلال یا پیسہ" کے بارے میں سوچے بغیر "فن کے حقیقی کام" تخلیق کیے۔ ادبی مورخ الیگزینڈر ڈوبریسو کے مطابق، کائیون رومانیہ کی ثقافت میں "مخالف" کا نمونہ ہے، جو "مایوسی سے پیدا ہوا ہے"، زائلس سے لے کر کاراگیل کے ہومر تک۔ ڈوبریسو لکھتے ہیں: "عام تعریف میں، مخالف وہ ہوتا ہے جو شعوری طور پر کسی کی اچھی حیثیت کو خراب کرنے (یا تباہ کرنے) کے لیے کام کر رہا ہوتا ہے۔ اپنے پڑوسی، کارڈ وینر سے حسد کرنے والا موچی، جو اپنے گاہکوں کو کھونے میں اس کی 'مدد' کرنے کی امید میں مؤخر الذکر کو کچلنے کے لیے کافی کوشش کرے گا، ایک مخالف ہے۔ رومانیہ کے سیاق و سباق میں کییون کی یکسانیت کے بارے میں اس کے فیصلے کو ایک اور مصنف، کانسٹینٹین کورویو نے شک میں ڈال دیا ہے، جو اسے غیر حقیقی سمجھتے ہیں۔ مختلف مبصرین کا خیال ہے کہ کاراگیل کی جرمنی میں حتمی نقل مکانی کم از کم جزوی طور پر کییون کے معاملے کی وجہ سے ہوئی تھی۔ یہ خاص طور پر کاراگیل کے اداکار دوست، آئن بریزانو نے تجویز کیا تھا۔ مزید برآں، ادبی حریفوں کے ساتھ ساتھ تیسرے فریقوں نے بھی نوٹ کیا ہے کہ کییون کی کلیمنیز اس کے اپنے مشکوک تخلیقی طریقوں سے توجہ مبذول کراتی ہیں۔ 1902 کی اپنی تقریر میں، باربو سٹیفینسکو ڈیلاورانسا نے کھلے عام کایون پر نوا ریوسٹا رومنی میں اپنے دور کے دوران تاریخی ریکارڈ بنانے کا الزام لگایا۔ اس حقیقت کے پچاس سال سے زیادہ عرصے بعد، شیٹفان کازمیر نے دریافت کیا کہ جن نظموں کے مصنف ہونے کا دعوی کیا گیا ہے، اور جن کو کاراگیل نے خاص طور پر دل لگی پایا، وہ درحقیقت چارلس بوڈلیئر کے ناقص معیار کے ترجمے تھے۔ 2007 میں فلسفی گیبریل لیسانو کے خلاف سرقہ چوری کے الزامات کے درمیان، آئنسکو-کییون کا نام دوبارہ گردش میں لایا گیا۔ مصنف آندرے پلیسو نے روزنامہ زیوا میں اپنے الزام لگانے والوں کے خلاف لیسیانو کا دفاع کیا، اور دلیل دی کہ رومانیہ اب بھی "کییون کی سرزمین" ہے۔ اس بات کا ذکر کرتے ہوئے کہ کییون نے پریس کی تاریخ میں ایک مارلینی ("یوکل کا عمل") کے ساتھ داخل ہوا تھا، پلیسو نے زیوا صحافت کو جانبداری اور "ہسٹیریا" کے طور پر بیان کیا، اس بات کا اندازہ لگاتے ہوئے کہ رومانیہ "مرگی کے فٹ" سے گزر رہا ہے۔ لیسیانو کے نقاد گھیورگے گریگورکو نے بھی زیوا کے الزام لگانے والوں سے فاصلہ طے کرتے ہوئے کہا کہ ان کی "توہین"، مواد میں "نابالغ" نے لیسیانو کی غلطیوں کے بارے میں سنجیدہ بحث کو برقرار رکھنا مشکل بنا دیا۔ دیگر ادبی بازگشت ادبی اور سیاسی تنازعات کے مرکز میں کییون کی موجودگی کو ان کے مختلف ساتھیوں نے 1901 کے آمنے سامنے ہونے سے پہلے ہی بہت طنز کے ساتھ پیش کیا تھا۔ "گیتوں-زوال پذیر-علامتی-صوفیانہ-کیپلری-علیحدگی پسند" پیروڈی کے علاوہ، کیریگیل نے 1899 کے یونیورسل خاکے میں سپرنٹنڈنٹ لازر آئنسکو-لیون کی حیثیت سے کائیون پر حملہ کیا ہوگا۔ دونوں مصنفین کو ایک ریویو میں طنز کیا گیا تھا، جسے باضابطہ طور پر ریستوراں کے مالک جی اے مینڈی نے لکھا تھا (لیکن شاید ریڈولسکو-نائجر نے تحریر کیا تھا)۔ یہ کام 1901 کے اسٹاک مارکیٹ کی گھبراہٹ اور رومانیہ میں اس کے سیاسی نتائج پر مرکوز ہے۔ کاراگیل (بطور گیراکیل) اور کریون (کریون) سازش کرنے والے سیاست دانوں یا صحافیوں-ٹیک آئنسکو، جارج ڈی پلاڈے، لوئیگی کازاویلن-اور بھاگنے والے غبن آندرے وزانتی کے ساتھ نظر آتے ہیں۔ کییون اور کاراجیال کے درمیان قانونی اسکینڈل کو روایتی طور پر رومانیہ کے سب سے مشہور مقدمات میں سے ایک سمجھا جاتا ہے۔ قانونی پیشہ ور افراد کے رسالے کیوریل جوڈیشیئر اور وکیل ایڈیٹر آکٹاو مینار نے مئی-جون 1924 میں اپنے بیبلیوٹیکا میریلر پروسیس ("گریٹ ٹرائلز لائبریری") میں عدالتی ریکارڈ شائع کیے۔ تھیٹر کے اسکالر کرسٹین اسٹاماتویو ڈیلورانسا کی التجا کو نہ صرف علم کا "بکھرتا ہوا" ثبوت سمجھتے ہیں، بلکہ فنکارانہ شخصیت اور دانشورانہ املاک کے مسائل کو سمجھنے کے لیے ایک رہنما بھی سمجھتے ہیں۔ کارروائی کے ذاتی گواہ کے طور پر، بریزینو نے نوٹ کیا کہ ڈیلاورانسا نے جدید ڈیموستھینز کی طرح بات کی۔ "کییون" گھیورگے ڈینیکا کے لیے ایک اہم کردار تھا، جس نے اسٹیج ہینڈ سے ایوارڈ یافتہ تھیسپین کی طرف ان کے اقدام کو یقینی بنایا۔ یہ 1962 میں ڈیوڈ ایسریگ کی طرف سے اسٹیج کی تعمیر نو میں تھا، جس میں جولس کازابن نے کاراجیال اور مرسیا سیپٹیلیسی نے ڈیلاورانسا کا کردار ادا کیا تھا۔ قانونی محاذ آرائی سے متعلق بہت سی جلدوں میں ڈرامہ نگار اور نقاد رومولس ولپیسکو کا ایک اسٹیج پلے ہے، جو پہلی بار 1972 میں شائع ہوا تھا۔ نوٹوں کے حوالہ جات "پروسیسول کاراجیال-کیئن"، ٹربیونا پوپورولوئی، این آر۔ 50/1902، p. 2-3 (بابیس-بولائی یونیورسٹی ٹرانس سلوانیکا آن لائن لائبریری کے ذریعہ ڈیجیٹائزڈ) لوسیئن بویا، "جرمنفلی"۔ ایلیٹا انٹلیکٹیوئل رومنیسکا ان اینی پرائملوئی ریزبوئی مونڈیل، ہیومینیٹاس، بخارسٹ، 2010۔ جارج کیلنسکو، استوریا لیٹریٹوری رومن ڈی لا اوریجنین پینین پریزینٹ، ایڈیٹورا منرووا، بخارسٹ، 1986 شیربان سیوکولسکو، کاراجیالیانا، ایڈیٹورا ایمینسکو، بخارسٹ، 1974۔ میخائل کروشینو، ڈی وربا کیو ٹریکٹول۔، ایڈیٹورا منرووا، بخارسٹ، 1973۔ وکٹر ڈرنیا، "پریمی پاچی آئی سوسائٹی اسکریٹوریلور رومنی (IV)۔ 'افاسریا پورن' (تسلسل)، ٹرانسلوانیا میں، Nr. 5-6/2006، p. 54-64 جارجٹا فلیٹی، "رومنول"، میخائل سدووینو سٹی لائبریری ببلیوٹیکا بوکوریٹیلور، Nr. 3/2006، صفحہ 7-9 الیانا گھیمس، "پگینی دن دوسرل نقاد ال یونوی پرسنج کارجیلیئن۔ اینکا، ایروینا ڈرامی نیپاسٹا "، دسمبر 1 یونیورسٹی آف البا یولیا فلولوجکا یئر بک، 2002، پی۔ 119-128 اینجلو مچیویسی، ڈیکاڈینٹا سی ڈیکاڈینٹزم ان سیاق و سباق جدید ترین رومنیٹی سی یوروپین، ایڈیٹورا کرٹی ویچے، بخارسٹ، 2011۔ یوجین سمیون، "آئی۔ ایل۔ کارجیال سی اسپرٹول رومنیسک (III)، "بیبلیوٹیکا بوکوریٹیلور میں، Nr. 5/2002، صفحہ 5-8 کرسٹین اسٹاماتویو "، 'کوآپریٹیوزیریا' لوئی I. L. کاراگیل"، ترگو موری ڈرامہ اسکول سمبولون، Nr. 1/2000، p. 49-52 تمارا ٹیوڈوریسکو، روڈیکا فوچی، فلورینٹا سیڈانو، لیانا میکلسکو، لوکریٹیا انگیلوٹا، ببلیوگرافیا رومنیسکا ماڈرن (1831-1918)۔ جلد۔ II: D-K، ایڈیٹورا سٹیینیفیکیسی اینسیکلوپیڈیا، بخارسٹ، 1986۔ ٹیوڈر ویانو، سکریٹوری رومانی، جلد۔ II، ایڈیٹورا منرووا، بخارسٹ، 1971۔ 1882 پیدائش 1918 موت رومانیہ کے آرٹ نقاد رومانیہ کے ادبی نقاد رومانیہ کے تھیٹر کے ناقدین 19 ویں صدی کے سوانح نگار 20 ویں صدی کے رومانیہ کے سوانح نگار رومانیہ کے کلاسیکی اسکالر رومانیہ کے انسائیکلوپیڈسٹ رومانیہ کے کالم نگار 20 ویں صدی کے رومانیہ کے ڈرامہ نگار اور ڈرامہ نگار مرد ڈرامہ نگار اور ڈرامہ نگار 19 ویں صدی کے مضمون نگار 20 ویں صدی کے مضمون نگار رومانیہ کے مضمون نگار مرد مضمون نگار 20 ویں صدی کے رومانیہ کے مورخ رومانیہ کے ادبی مورخ 19 ویں صدی کے رومانیہ کے ناول نگار رومانیہ کے تاریخی ناول نگار رومانیہ کے مرد ناول نگار عیسائی ناول نگار 19 ویں صدی کے رومانیہ کے شاعر 19 ویں صدی کے رومانیہ کے شاعر 20 ویں صدی کے رومانیہ کے علامتی شاعر 19 ویں صدی کے رومانیہ کے مرد شاعر 19 ویں صدی کے مختصر کہانی مصنف 20 ویں صدی کے رومانیہ کے مرد مختصر کہانی مصنف رومانیہ کے مصنف