The Sleeping Car
دی سلیپنگ کار ولیم ڈین ہوولز کا تین حصوں میں ایک تماشا ڈرامہ ہے، جو پہلی بار 1883 میں ریاستہائے متحدہ میں شائع ہوا تھا۔ یہ ڈرامہ مکمل طور پر 24 گھنٹے کے عرصے میں ریلوے کی سوتی ہوئی کار پر ہوتا ہے، اور اپنے شوہر اور بھائی کی قبل از وقت ظاہری شکل کے بارے میں ایک عورت کی دیر رات کی الجھن کے گرد گھومتا ہے۔ یہ کام ہویلز کے معمولی کاموں میں سے ایک ہے، لیکن ادبی حقیقت پسندی کی طرف انہی رجحانات کی عکاسی کرتا ہے جیسے ہویلز کے بہت سے مشہور کام، بشمول دی رائز آف سیلاس لاپھم اور اے ماڈرن انسٹینس۔ یہ ڈرامہ جدید قارئین کے درمیان اچھی طرح سے نہیں پڑھا جاتا ہے، اور اس کی نسبتا عصری غیر واضح ہونے کی وجہ سے ادبی بحث میں اکثر نظر انداز کیا جاتا ہے۔ فی الحال یہ کام کسی بھی پبلشنگ ہاؤس کے ذریعے شائع نہیں کیا جا رہا ہے، لیکن پروجیکٹ گٹنبرگ یا دیگر ویب سائٹس کے ذریعے مفت دستیاب ہے۔ کردار ظاہری شکل کے لحاظ سے: مسز اگنیس رابرٹس، ایک نئی ماں جو اپنے شوہر اور بھائی سے ملنے کے لیے بوسٹن جا رہی ہیں۔ اس کے ساتھ سفر کرتے ہوئے اس کا چھوٹا بیٹا اور اس کی پیاری آنٹی میری ہیں۔ آنٹی میری، مسز رابرٹس کی آنٹی، ایک بہت ہی قابل فخر بوڑھی عورت۔ پورٹر اینگری وائسز، دوسرے مسافروں کی آوازیں، جو معمول کے مطابق اپنی عام طور پر تنقیدی رائے کو مرکزی مکالمے میں شامل کرتی ہیں۔ ان ناراض آوازوں کے صحیح بولنے والے کبھی ظاہر نہیں ہوتے ہیں۔ کیلیفورنیا کا، ایک لرزہ دار سر اور داڑھی والا آدمی جس کا سامنا مسز رابرٹس سے ہوتا ہے اور جب دوسرے مسافروں کی طرف سے اس کا سخت مقابلہ کیا جاتا ہے تو وہ اس کا بھرپور دفاع کرتا ہے۔ دی مین ان دی اپر برتھ، ایک ایسی آواز جس کے ساتھ کیلیفورنیا کا باشندہ مسز رابرٹس کی رات کے وقت مسلسل گفتگو پر کیلیفورنیا کے باشندے کے ساتھ زبانی بحث میں مشغول ہے۔ مسٹر ایڈورڈ رابرٹس، مسز رابرٹس کے شوہر۔ وہ بوسٹن سے پہلے اپنی بیوی کو حیران کرنے کی کوشش میں ووسٹر میں ٹرین میں سوار ہوتا ہے۔ کنڈکٹر ولیس کیمبل، مسز رابرٹس کا بھائی، جو سان فرانسسکو کا رہائشی ہے۔ وہ فریمنگھم میں جلدی ٹرین میں سوار ہو جاتا ہے، کیونکہ وہ وہاں دوستوں سے ملنے جا رہا تھا اور مقررہ وقت سے پہلے تھا۔ مسٹر اور مسز رابرٹس کے درمیان اس کی شناخت کے بارے میں کچھ بحث ہوتی ہے، لیکن آخر کار اس کی مثبت شناخت مسز رابرٹس کے بھائی کے طور پر کی جاتی ہے۔ اس کہانی کا آغاز مسز رابرٹس، اس کے چھوٹے بیٹے، اور اس کی آنٹی میری کے ساتھ ہوتا ہے جو بوسٹن اور البانی ریلوے پر ویسٹ باؤنڈ کی طرف جا رہے تھے۔ وہ بوسٹن میں مسز رابرٹس کے شوہر اور بھائی سے ملنے جا رہے ہیں۔ مسز رابرٹس نے اپنے بھائی کو بارہ سالوں سے نہیں دیکھا ہے، اور وہ اس بات سے گھبراتی ہے کہ اسے دیکھ کر اس کا کیا رد عمل ہوگا۔ جب سے انہوں نے آخری بار ایک دوسرے کو دیکھا ہے، اس نے شادی کی ہے اور ایک بچے کو جنم دیا ہے، اور کبھی کبھار ٹیلی گراف کے علاوہ اپنے بھائی سے بہت کم سنا ہے۔ پورٹر مسز رابرٹس اور اس کی خالہ کو مطلع کرتا ہے کہ اب ان کے سونے کے لیے برتھ تیار ہیں، لیکن بات چیت جاری ہے۔ مسز رابرٹس کو خدشہ ہے کہ اس کا شوہر ایڈورڈ ولیس کا خیر مقدم نہیں کرے گا، یا اس کے برعکس، کیونکہ ولیس کیلیفورنیا کا باشندہ ہے اور ایڈورڈ کا اس سے پہلے کبھی سامنا نہیں ہوا تھا۔ مسز رابرٹس افسوس کا اظہار کرتی ہیں کہ اگر ان کے شوہر اور بھائی کے درمیان اچھی طرح سے میل جول نہ ہوا تو ان کی زندگی برباد ہو جائے گی، اور کہتی ہیں کہ "مجھے امید ہے کہ وہ ایک گرم کھانے پر بیٹھے ہوں گے"۔ ملحقہ برتھ سے ایک آواز مداخلت کرتی ہے اور طنزیہ انداز میں مسز رابرٹس کو خاموش رہنے کو کہتی ہے۔ وہ ایک لمحے کے لیے راضی ہو جاتی ہے، لیکن پھر بات چیت کی طرف لوٹ جاتی ہے، یہ بتاتے ہوئے کہ انہیں بستر پر کیسے جانا چاہیے۔ آنٹی میری اصرار کرتی ہے کہ مسز رابرٹس اور بچہ نیچے کا بنک لے لیں، کیونکہ اسے ڈر ہے کہ بچہ اوپر کے بنک سے گر جائے گا اور خود کو زخمی کر لے گا۔ وہ پورٹر کو اوپر کی برتھ میں مدد کے لیے بلاتی ہے، اور کامیابی سے برتھ میں داخل ہونے کے بعد، مسز رابرٹس کے ساتھ "گڈ نائٹ" کا تبادلہ کرتی ہے۔ چند منٹ کے بعد، مسز رابرٹس گفتگو کو دوبارہ زندہ کرتی ہیں، اور اس ٹرین کی حفاظت کے بارے میں اپنی تشویش کا اظہار کرتی ہیں جس پر وہ سوار ہیں۔ اس کی خالہ اسے یقین دلاتی ہے کہ سڑک محفوظ ہے، اور یہ کہ ٹرین نے حادثات کو روکنے کے لیے حفاظتی اقدامات نافذ کیے ہیں۔ اس کے بعد مسز رابرٹس اس بات پر تبادلہ خیال کرتی ہیں کہ اس کی آنٹی نے اپنے سامان میں پینے کا گلاس کہاں چھوڑا تھا، یہاں تک کہ اگلی برتھ سے آنے والے آدمی نے اسے روک دیا۔ یہ شخص شائستگی سے مسز رابرٹس سے خاموشی کی درخواست کرتا ہے، یہ کہتے ہوئے کہ وہ سیدھے سان فرانسسکو سے آیا ہے اور کچھ آرام کرنا پسند کرے گا۔ مسز رابرٹس معافی مانگتے ہوئے جواب دیتی ہیں، لیکن اس شخص سے بات کرنا شروع کر دیتی ہیں، کیلیفورنیا، اس کے بھائی ولیس کے بارے میں پوچھ گچھ کرتی ہیں، اور کیا وہ کبھی اپنے جاننے والے سے ملا ہے۔ ان کی گفتگو کے درمیان، اوپری برتھ میں ایک آدمی طنزیہ انداز میں مداخلت کرتا ہے اور خاموش رہنے کے لیے کہتا ہے۔ کیلیفورنیا کا آدمی مسز رابرٹس کی طرف اس آدمی کے لہجے پر ناراض ہوتا ہے، اور دونوں اس پر زبانی بحث میں پڑ جاتے ہیں۔ آخر کار، کیلیفورنیا کا آدمی اوپری برتھ پر موجود آدمی کو پیچھے ہٹاتا ہے ("آپ اس خاتون سے معافی مانگتے ہیں، یا میں آپ کو وہاں سے نکال دوں گا اس سے پہلے کہ آپ خود کو جانیں!")۔ حصہ اول کیلیفورنیا اور مسز رابرٹس کے آخر میں سونے کے ساتھ ختم ہوتا ہے، جس میں صرف آنٹی میری کے خراٹے کی آوازیں سنائی دیتی ہیں۔ حصہ دوم ایڈورڈ کے ووسٹر میں ٹرین میں سوار ہونے سے شروع ہوتا ہے۔ پورٹر کے ساتھ ٹرین کی شناخت کی تصدیق کرنے کے بعد، مسٹر رابرٹس اپنی بیوی کو تلاش کرنے کی کوشش کرتا ہے۔ یقینا، وہ نہیں جانتا کہ اس کی بیوی کو کس برتھ پر رکھا گیا ہے، اور وہ اپنی بیوی اور اس کے سفر کرنے والے ساتھیوں کے بارے میں تفصیلات کے ساتھ پورٹر کی یاد کو جگانے کی کوشش کرتا ہے۔ کنڈکٹر گفتگو میں شامل ہو جاتا ہے، اور آخر کار سب مسٹر رابرٹس کی بیوی کو تلاش کرنے کے لیے صبح تک انتظار کرنے کا فیصلہ کرتے ہیں، جب تمام مسافر جاگ جائیں گے۔ ایڈورڈ ٹرین کی ایک سیٹ پر بیٹھ جاتا ہے، اور اس بات کو نوٹ کرتا ہے کہ اس کی بیوی کا بونٹ برتھ میں سے ایک کے ساتھ ہک سے لٹکا ہوا ہے۔ پورٹر کا کہنا ہے کہ ایک آدمی اس برتھ میں ہے، لیکن بونٹ سے قائل ہو کر، ایڈورڈ ایک موقع لینے اور برتھ میں داخل ہونے کا فیصلہ کرتا ہے، پورٹر کو رشوت دیتا ہے تاکہ وہ اسے ایسا کرنے دے۔ یقینا، ایڈورڈ جس برتھ میں داخل ہوتا ہے وہ کیلیفورنیا کا برتھ ہے، جو اس بات سے خوش نہیں ہے کہ کسی نے دوبارہ اس کی نیند میں خلل ڈالا ہے۔ کیلیفورنیا کا شخص مسٹر رابرٹس کا سامنا کرتا ہے، جو صورتحال سے باہر نکلنے کے لیے بات کرنے کی کوشش کرتا ہے۔ مسز رابرٹس اس شور سے جاگتی ہیں، اور اپنے شوہر کے پاس آتی ہیں۔ کنڈکٹر یہ دیکھنے آتا ہے کہ تمام ہنگامہ آرائی کس بارے میں ہے، اور یہ کیلیفورنیا کا باشندہ ہے جو شور مچانے کا اعتراف کرتا ہے۔ کنڈکٹر فیصلہ کرتا ہے کہ کیلیفورنیا کے ساتھ اس کا مسئلہ تصادم کے قابل نہیں ہے۔ ("[اگر مجھے کوئی مسئلہ ہوتا]، تو میں اسے اپنے لیے کرنے کے لیے سب سے بڑا بریک مین حاصل کرتا۔") مسٹر ایڈورڈز کیلیفورنیا کے باشندے سے اسے جگا دینے کے لیے معافی مانگتے ہیں، اور انہیں دعوت دیتے ہیں کہ وہ جب چاہیں انہیں فون کریں۔ کیلیفورنیا کا باشندہ اپنی برتھ پر واپس آتا ہے، اور مسز رابرٹس اپنے شوہر کو اب تک سوتی ہوئی کار کے واقعات سے آگاہ کرتی ہیں۔ اسے احساس ہوتا ہے کہ اس مختصر کرففل کے دوران اس نے بچے کو نظر انداز کر دیا ہے، اور اسے چیک کرنے کے لیے واپس اپنے برتھ کی طرف دوڑتی ہے۔ مسز رابرٹس غلط برتھ کا انتخاب کرتی ہیں، اور پھر کیلیفورنیا کے اس شخص کی نیند میں خلل ڈالتی ہیں۔ وہ بتاتی ہے کہ وہ اپنے بچے کی تلاش کر رہی تھی، اور کیلیفورنیا کا باشندہ رابرٹس کو اپنے بچے کی تلاش میں مدد کرنے کا فیصلہ کرتا ہے۔ کیلیفورنیا کے باشندے کو اپنی پہلی کوشش میں مسز رابرٹس کی جگہ مل جاتی ہے، اور مسز رابرٹس جوش و خروش سے چیخ اٹھتی ہیں۔ ایک بار پھر، کیلیفورنیا کا باشندہ اپنی جگہ پر واپس آتا ہے۔ تاہم، مسز رابرٹس جاگتی رہتی ہیں۔ اسے اچانک اور مسلسل احساس ہوتا ہے کہ کیلیفورنیا کا باشندہ درحقیقت اس کا بھائی ولیس ہے۔ (اس کا مطلب یہ ہے کہ اس نے [اس] کے دوران میرے ساتھ بہت شائستہ اور مہربان سلوک کیا۔) اس خیال کے یقین میں جنونی اور مخلص، وہ اور اس کا شوہر ایک بار پھر کیلیفورنیا کے اس شخص کی نیند میں خلل ڈالتے ہیں، اس کے پردے کھولتے ہیں اور اس پر اپنا بھائی ہونے کا الزام لگاتے ہیں۔ کیلیفورنیا کا آدمی مذاق میں اس بنیاد کو مسترد کرتا ہے، اور انہیں یقین دلاتا ہے کہ وہ یقینی طور پر ولیس کیمبل نہیں ہے۔ ایک بار پھر اس کی نیند میں خلل ڈالنے پر مایوس اور بہت افسوس ہوا، مسٹر اور مسز رابرٹس اپنی جگہ پر واپس آگئے۔ اس طرح حصہ دوم ختم ہوتا ہے۔ حصہ III اگلے دن ٹرین میں سوار ہونے والے مسافر سے شروع ہوتا ہے۔ پورٹر اس شریف آدمی کو ایک ایسی نشست پر دکھاتا ہے جہاں سے رابرٹس بیٹھا ہے۔ مسز رابرٹس نے بیگ پر "ولیس کیمبل، سان فرانسسکو" لکھا ہوا نام دیکھا۔ اگرچہ یہ ثبوت مسز رابرٹس کے لیے کافی ہونا چاہیے کہ وہ اس اجنبی کی شناخت کے بارے میں فوری طور پر اس کا مقابلہ کر سکیں، لیکن وہ ہچکچاتی ہے، اور پریشان ہے کہ اگر یہ شخص اس کا بھائی نہیں ہے تو وہ خود کو مزید ذلت کا نشانہ بنائے گی۔ آخر کار، وہ اس سے پوچھنے کی ہمت جمع کرتی ہے، اور دونوں کو پتہ چلتا ہے کہ وہ واقعی بھائی اور بہن ہیں۔ مسز رابرٹس اپنے بھائی کو سوتی ہوئی کار میں سفر کی ماضی کی حرکات سے بھر دیتی ہے، اور کیلیفورنیا کے باشندے کی تفصیل سن کر اسے یقین ہو جاتا ہے کہ وہ ٹام گڈل ہے، جو اس کا پرانا جاننے والا ہے۔ تاہم، کیلیفورنیا کے اس شخص کا نام ابرام سایر ہے، اور وہ ایک بار پھر فضول مقاصد کے لیے جاگ گیا ہے۔ جیسے ہی ٹرین تیزی سے بوسٹن کے قریب پہنچ رہی ہے، مسٹر رابرٹس تجویز کرتے ہیں کہ آنٹی میری کو جگا دیا جائے تاکہ وہ آمد کی تیاری کر سکے۔ آنٹی میری کو بتایا جاتا ہے کہ ایڈورڈ اور ولیس دونوں رات بھر سوتی ہوئی کار میں سوار ہو چکے ہیں، اور کیلیفورنیا کے جاننے والے سے ملتے ہیں۔ اس کا نام سن کر آنٹی میری کو یقین ہو جاتا ہے کہ وہ اسے اپنی پرانی دوست کیٹ ہیرس کی بیٹی کے طور پر جانتی ہے۔ واضح طور پر، یہ الزام مضحکہ خیز ہے، اور سوئے ہوئے کار کے دوسرے مسافروں کی آوازیں اس کے بارے میں کچھ لطیفے بناتی ہیں۔ کھیل کا اختتام آنٹی میری کے ساتھ ہوتا ہے جو پورٹر سے درخواست کرتی ہے کہ وہ اسے اوپری برتھ سے نیچے اترنے میں مدد کرے۔ تجزیہ، موضوعات، اور نقش و نگار کا تجزیہ: یہ ڈرامہ ایک تماشہ ہے، جو غلط شناخت کی بے معنییت کے گرد گھومتا ہے۔ اس ڈرامے میں مزاح اس مسلسل غلط شناخت میں مضمر ہے، مسز رابرٹس کے نیوروسس میں، دوسرے مسافروں کے مداخلت میں، اور کیلیفورنیا کے دل دہلا دینے والی ناکامی میں۔ وہ شخص جس کی شناخت میں اکثر غلطی ہوتی ہے وہ کیلیفورنیا کا ہے، جو اکثر شناخت کے جھوٹے الزامات کا شکار ہوتا ہے۔ مسز رابرٹس، ولیس، اور آنٹی میری سبھی کیلیفورنیا کے باشندے کو جاننے کا دعوی کرتے ہیں، لیکن ان میں سے کوئی بھی ایسا نہیں کرتا ہے۔ ایسا لگتا ہے کہ خود کیلیفورنیا کے باشندے کو اس میں مزاح کا احساس ہے، اور کہتے ہیں کہ "میں دو بار بچہ رہا ہوں، اور میں ایک بار مرد کی بیوی رہا ہوں، اور ایک بار میں طویل عرصے سے گمشدہ بھائی رہا ہوں۔" مسز رابرٹس کا نیوروسس مزاح کا ایک اور نقطہ ہے۔ وہ اکثر پہلے حصے میں آنٹی میری کو "گڈ نائٹ" کہتی ہے، لیکن ہمیشہ کسی نہ کسی طرح کی پریشانی، عدم تحفظ یا اضطراب کا اظہار کرکے گفتگو کو زندہ کرتی ہے۔ مسز رابرٹس ابتدائی طور پر اپنی تشویش کا اظہار کرتی ہیں کہ ان کے بھائی اور شوہر کی بات چیت کیسے ہوگی، اور انہیں پرسکون ہونے کے لیے اپنی خالہ سے مسلسل یقین دہانی کی ضرورت ہے۔ چند منٹ بعد، وہ ٹرین کی حفاظت کے بارے میں فکر مند ہے، جس کی کریکنگ شور اس کی حفاظت اور اس کے بچے بیٹے کی حفاظت کے بارے میں تشویش پیدا کرتی ہے۔ آنٹی میری دوبارہ ان تمام حفاظتی اقدامات کا حوالہ دے کر اپنے تناؤ کو کم کرتی ہیں جو ریلوے نے نافذ کیے ہیں (یعنی۔ اچھی طرح سے منظم سڑک، ایئر بریک، اور ملر پلیٹ فارم)۔ اس پریشانی کے گزرنے کے بعد، مسز رابرٹس اس بارے میں فکر مند ہو جاتی ہیں کہ سامان میں پانی کا گلاس کہاں پیک کیا گیا ہے، اور اس کی بازیافت کے ذریعے خود سے بات کرنے کا فیصلہ کرتی ہیں۔ مسز رابرٹس کا شدید اعصابی تناؤ مزاحیہ طور پر قابل رحم اور کافی شدید ہے۔ بے کوشش بے چینی کے ایک مقام سے دوسرے مقام کی طرف بڑھتے ہوئے، مسز رابرٹس قارئین کے لیے مستقل اعصابی کا احساس پیدا کرتی ہیں، جنہیں اس افسوسناک پریشانی پر صرف ہنسنا چاہیے۔ دوسرے مسافروں کے مداخلت بھی کافی مزاحیہ ہیں۔ ان کے تبصرے، بڑے پیمانے پر طنزیہ اور مزاحیہ، ڈرامے کو مضحکہ خیز مزاح سے زیادہ عام اور بول چال کا مزاح فراہم کرتے ہیں۔ مثال کے طور پر اوپری برتھ پر موجود آدمی کا طنز اس مزاح کی مثال دیتا ہے: "میں یہاں لیٹ سکتا ہوں اور ساری رات اسے سن سکتا ہوں ؛ لیکن ان میں سے کچھ برتھوں میں اس قابل نہیں ہیں، اور شاید ان کی وجہ سے صبح تک سب کچھ موخر کرنا اچھا ہوگا۔" مزید برآں، دوسرے مسافروں کی طرف سے مداخلت جیسے "ٹرین ڈاکو! اپنے ہاتھ اٹھاؤ! ایکسپریس میسنجر سے کہو کہ وہ اپنا سیف لے آئے! " کہانی میں مزید واضح طور پر طنزیہ مزاح شامل کریں۔ کیلیفورنیا کے باشندے کی سونے میں ناکامی اپنے آپ میں مزاحیہ ہے، خاص طور پر اس لیے کہ کیلیفورنیا کے باشندے جو پہلے الفاظ بولتے ہیں وہ مسز رابرٹس سے خاموشی کی مخلص اپیل ہیں۔ کیلیفورنیا کا باشندہ تھوڑی دیر سے سو نہیں پایا ہے، اور ایسا لگتا ہے کہ اس کی واحد ترجیح اس کی نیند کو پکڑنا ہے۔ نیند کی یہ مخلص خواہش کیلیفورنیا کے لوگوں کی مسلسل بیداری کو اور بھی دل دہلا دینے والا مزاحیہ بنا دیتی ہے۔ ایک موقع پر وہ لگاتار دو بار جاگ جاتا ہے (کافی حیران کن طور پر)، پہلے مسٹر رابرٹس اور پھر مسز رابرٹس، جو کسی نہ کسی طرح کیلیفورنیا کی برتھ کو اس برتھ کے لیے غلطی سے سمجھ لیتے ہیں جس سے وہ سیکنڈ پہلے نکلی تھی۔ کوئی بھی کیلیفورنیا کے ساتھ ہمدردی کرنا شروع کر دیتا ہے، اور جب اس میں وقتا فوقتا خلل پڑتا ہے تو وہ صرف ہنس سکتا ہے۔ اس کے علاوہ، عنوان کی ستم ظریفی میں مزاحیہ قدر ہے۔ اس ڈرامے کو دی سلیپنگ کار کہا جاتا ہے، پھر بھی اس پر سوار لوگوں کے لیے نیند بہت کم ملتی ہے۔ مزید برآں، یہ ڈرامہ ولیم ڈین ہوولز کی ادبی حقیقت پسندی کے لیے لگن کی مثال ہے۔ ہویلز رومانٹک ازم سے کافی تھک چکے تھے، اور ان کا خیال تھا کہ یہ امریکی خانہ جنگی کی وجہ ہے۔ اس طرح، انہوں نے صداقت پر توجہ مرکوز کی، اور عام لوگوں کی نمائندگی کرنے کے لیے وفاداری پر عمل کیا جو بہت سے معاملات میں ان کے ہم عصر تھے۔ مستند نمائندگی کے اس جذبے نے یقینی طور پر ہوول کو اپنے وقت کا سب سے زیادہ دلچسپ مصنف ہونے کا خطاب حاصل نہیں کیا، بلکہ اس نے معمولی اور عام کہانیوں کے لیے ان کی ساکھ میں اضافہ کیا۔ سلیپنگ کار یقینی طور پر ہویلسین پلاٹ سے مستثنی نہیں ہے۔ اس ڈرامے میں صرف ایک ترتیب ہے، اور یہ عمل غلط شناخت کے گرد گھومتا ہے۔ چند غلط فہمیوں کے علاوہ اس کتاب میں کوئی اہمیت یا جوش و خروش نہیں ہے۔ کردار ایک سوتی ہوئی کار سے شروع ہوتے ہیں، کچھ معمولی غلط فہمیاں ہوتی ہیں، کچھ نئے لوگوں سے ملتے ہیں، اور اسی سوتی ہوئی کار پر وہیں ختم (بلکہ غیر ترقی یافتہ) ہوتے ہیں جہاں سے انہوں نے شروعات کی تھی۔ مزید برآں، اس ڈرامے میں راوی کی کمی کا مطلب یہ ہے کہ قاری معروضی طور پر پلاٹ کو حاصل کرتا ہے، اور کسی تیسرے فریق کے تعصب یا تشریح کے تابع نہیں ہوتا ہے۔ ہوولز صنعت کاری اور مالیات کے بارے میں اپنی گہری پریشانی اور شہری میٹروپولیس کی ترقی کے لیے جانے جاتے تھے۔ اس بے چینی کی مثال ان کے دوسرے کاموں میں دی رائز آف سیلاس لاپھم میں دی گئی ہے، لیکن یقینی طور پر دی سلیپنگ کار میں بھی نظر آتی ہے۔ اس ڈرامے کے کردار، سوائے کیلیفورنیا کے، سب ایک گہرا رشتہ بانٹتے ہیں۔ وہ خاندان کے ذریعے جڑے ہوئے ہیں، اور غالبا وہ اسی طرح کی جگہوں سے تعلق رکھتے ہیں۔ تاہم، امریکہ کی شہری کاری اور ترقی کے ساتھ، لوگ ایک دوسرے کے ساتھ اپنی قربت کھو دیتے ہیں، جس سے الجھن پیدا ہوتی ہے۔ دی سلیپنگ کار میں، مسز رابرٹس کا تعلق اپنے بھائی ولیس اور کیلیفورنیا کے مقابلے میں امریکہ کے مختلف حصے سے ہے۔ ان دونوں آدمیوں کی حقیقی شناخت کے بارے میں مسز رابرٹس کی مکمل الجھن بالکل ہوولز کے اس نکتے کی مثال ہے کہ میٹروپولیس کے عروج سے الجھن پیدا ہوتی ہے۔ تھیمز اور موٹفکس: امریکن ویسٹ (خاص طور پر کیلیفورنیا) اور نارتھ ایسٹ مسز رابرٹس کے درمیان فرق اپنے شوہر کے اپنے بھائی، کیلیفورنیا کے ساتھ نہ ملنے کے بارے میں فکر مند ہیں۔ مزید برآں، ڈرامے میں کیلیفورنیا کے باشندے کو شمال مشرقی امریکہ کی بے ہوشی اور بے چینی کا سامنا کرنا پڑتا ہے۔ اس موضوع کی غلط شناخت کی مثالیں بہت زیادہ ہیں، مسز رابرٹس کا یہ سوچنا کہ کیلیفورنیا اس کا بھائی ہے اور آنٹی میری کا یہ سوچنا کہ کیلیفورنیا اس عورت کی بیٹی ہے جسے وہ جانتی تھی۔ میٹروپولیس کا آغاز لوگ ایک دوسرے کو اتنے قریب سے نہیں جانتے جتنا وہ چھوٹے، دیہی شہروں میں جانتے ہیں، اور یہ بڑی آبادی شناخت کی غیر یقینی صورتحال پیدا کرتی ہے۔ اس موضوع کی مثال واضح طور پر مسز رابرٹس نے دی ہے، جو اپنے دماغ کو اپنی مرضی سے بیان کرتی ہیں اور بس خاموش نہیں ہوں گی۔ وہ دوسرے لوگوں کی برتھوں میں گھس جاتی ہے اور عام طور پر سوچنے سے پہلے کام کرتی ہے۔ تنقیدی استقبال 1800 کی دہائی کے آخر میں ولیم ڈین ہوولز کے وسیع پیمانے پر اثر و رسوخ کی وجہ سے، اس کتاب کو ممکنہ طور پر اس وقت کے لوگوں نے کافی اچھی طرح سے پڑھا تھا، حالانکہ شاید اس کے دوسرے کاموں کی طرح وسیع پیمانے پر نہیں پڑھا گیا تھا۔ کتاب کی فروخت کے بارے میں کوئی معلومات نہیں ہے۔ دی اٹلانٹک کے مئی 1883 کے شمارے میں، ایک جائزہ لینے والا دی سلیپنگ کار کے بارے میں درج ذیل بیان کرتا ہے۔ "مسٹر ہوول کا دی سلیپنگ کار (اوسگڈ) کا مذاق، ان کی لکھی ہوئی سب سے زیادہ خوشگوار چیز ہونے کے بہت قریب آتا ہے۔ اس ٹکڑے کا مزاح اور ذہانت قسم اور درجے دونوں میں نایاب ہے۔ " دی اٹلانٹک کے اگست 1889 کے شمارے میں، مصنف نے اظہار کیا کہ دی سلیپنگ کار اور ہوولز کے دیگر تماشوں نے قارئین کی تفریح کی ہے، جنہوں نے عام طور پر اس پر کافی مثبت جواب دیا ہے۔ سلیپنگ کار کا حوالہ ہارپرز میگزین کے فروری 1886 کے ورژن میں ایڈیٹر کو جمع کرانے میں بھی دیا گیا ہے، جس سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ یہ کام درحقیقت بڑے پیمانے پر سامعین تک پہنچا، جس نے ہارپرز میگزین اور دی اٹلانٹک دونوں کے قارئین میں مقبولیت (یا کم از کم کچھ قارئین) حاصل کی۔ جدید آن لائن جرائد یا ڈیٹا بیس میں اس بات کا کوئی ثبوت نہیں ہے کہ 1800 کی دہائی کے آخر سے دی سلیپنگ کار کے ان خیالات میں بہت زیادہ تبدیلی آئی ہے۔ حوالہ جات امریکی ڈرامے 1883 کے ڈرامے ولیم ڈین ہوولز کے کام