Everett Spruce
ایوریٹ فرینکلن سپروس (25 دسمبر، 1908-18 اکتوبر، 2002) ٹیکساس میں مقیم ایک پینٹر، میوزیم پروفیشنل، اور آرٹس کے استاد تھے۔ انہیں وسیع پیمانے پر ابتدائی علاقائی بصری فنکاروں میں سے ایک کے طور پر پہچانا جاتا تھا جنہوں نے جنوب مغربی جمالیاتی کی اپنی تشریحات میں جدیدیت کو قبول کیا۔ ڈلاس نائن کے ایک رکن کے طور پر، انہوں نے ایک طرز کی لغت تیار کرنے میں اہم کردار ادا کیا جس نے ٹیکساس کے "اولڈ ساؤتھ" نقطہ نظر سے ہٹ کر خطے کے حقیقت پسندانہ اور یکجا نقطہ نظر کو اپنی گرفت میں لیا۔ علاقائی نوعیت نے ان کی محنت پر غلبہ حاصل کیا، اور فنکارانہ تحریکوں، موسیقی اور ادب کی ایک وسیع صف نے ان کے ترجمے کو متاثر کیا۔ ابتدائی زندگی سپروس ولیم ایوریٹ اور فینی مئی سپروس کے ہاں، چھ میں سب سے بڑے کے طور پر، ہالینڈ، آرکنساس، کونوے کے قریب ایک چھوٹے سے قصبے میں پیدا ہوا تھا۔ جب وہ تین سال کے تھے، ان کا خاندان ایڈمز ماؤنٹین چلا گیا، جہاں ان کے والد سیب اور آڑو اگاتے تھے۔ ارکنساس کے دیہی علاقے میں پہاڑ کے اوپر وقت گزارنے سے قدرتی دنیا کے بارے میں ان کے تجسس کو جنم دیا اور انہوں نے دعوی کیا کہ مناظر کی خاکہ سازی "چیزوں کو سمجھنے" کا ان کا طریقہ ہے۔ نوعمری میں، سپروس اپنے خاندان کے ساتھ ملبری کے شمال میں ایک علاقے میں چلا گیا، جہاں انہوں نے مکئی اور کپاس کی کاشت کی۔ اسکول کی تعلیم اور کھیت میں شدید محنت کے علاوہ، اس نے خاکہ سازی میں اپنی مہارت کو تیز کرنا جاری رکھا۔ وہ جلد ہی اپنے ہم جماعتوں کے خاکوں کو کھینچنے کے لیے مشہور ہو گیا اور اس نے اپنا کام نکل میں بیچ دیا۔ اپنی پرورش کے دوران فطرت سے ان کے گہرے تعلق اور نمائش نے ان کے فن کو شکل دی، جو اکثر زمین کی تزئین کے موضوعات پر مرکوز تھا۔ اس کے خاندان کے میتھوڈسٹ پس منظر، جو زمین پر سرپرستی کی حمایت کرتا ہے، نے قدرتی دنیا کی تشریح کے لیے سپروس کے فلسفیانہ نقطہ نظر کو آگے بڑھایا۔ تعلیم جب سپروس ہائی اسکول میں تھے، انہیں ڈلاس آرٹ انسٹی ٹیوٹ (ڈی اے آئی) کے فنکاروں اور شریک بانیوں، کیتھرین ہیل ٹریوس اور اولن ٹریوس سے ملنے کا موقع پیش کیا گیا۔ کیتھرین کی والدہ، موڈ ہیل، جو سپروس کی خالہ کی دوست تھیں، نے ایک میٹنگ کا اہتمام کیا جب وہ ایک خاکہ سازی کے سفر پر آرکنساس جا رہے تھے۔ سپروس کی ڈرائنگ سے متاثر ہو کر، ٹریویسز نے اسے اپنے انسٹی ٹیوٹ میں کمرے اور بورڈنگ کے لیے تعلیم حاصل کرنے اور کام کرنے کے لیے داخلے کی پیشکش کی۔ 1926 میں ملبری ہائی اسکول سے فارغ التحصیل ہونے کے بعد، سپروس ڈی اے آئی میں شرکت کے لیے ڈلاس چلا گیا، اس کے باوجود کہ اس کے والد نے اسے پیشہ ورانہ طور پر آرٹ کی پیروی کرنے سے انکار کر دیا تھا۔ اولن کی سرپرستی میں، سپروس کو "پرانے آقاؤں" اور مابعد تاثرات اور کیوبزم جیسی جدیدیت پسند تحریکوں سے متعارف کرایا گیا، جس نے اس کے رنگ، شکل اور نقطہ نظر کے استعمال کو متاثر کیا۔ وہ سیزان، بریک، پکاسو اور میٹیس کے کاموں کی طرف راغب ہوئے۔ تھامس اسٹیل نے 1928 میں ڈی اے آئی فیکلٹی میں شمولیت اختیار کی، اور اسپروس کو مختلف ادوار میں سیکھنے اور طرزوں کو اپنانے کے جدید طرز عمل سے روشناس کرایا، بشمول کواٹروسینٹو ؛ اسپروس کی کچھ کمپوزیشنز اور مینٹیگنا اور بیلینی کے کاموں کے درمیان متوازی باتیں دیکھی جا سکتی ہیں۔ سپروس جدیدیت میں بدلتے ہوئے رجحانات کے ساتھ تازہ ترین رہے، لیکن بنیادی طور پر انہیں جنوب مغربی جمالیاتی طور پر لاگو کرنے کے لیے پرعزم رہے۔ انہوں نے 1929 میں ڈی اے آئی سے گریجویشن کیا۔ 1931 میں، سپروس کو ڈلاس پبلک آرٹ گیلری میں ڈائریکٹر جان ایس انکینی کے ماتحت گیلری اسسٹنٹ کے عہدے کی پیشکش کی گئی، جسے بعد میں ڈلاس میوزیم آف فائن آرٹس کا نام دیا گیا اور اب اسے ڈلاس میوزیم آف آرٹ کے نام سے جانا جاتا ہے۔ بڑے افسردگی کے دوران ایک مستحکم کردار حاصل کرنے کے لیے خوش قسمت، انہوں نے اگلے نو سالوں تک عجائب گھر میں کام جاری رکھا۔ 1936 میں انہیں اسسٹنٹ ڈائریکٹر کے عہدے پر ترقی دی گئی اور انہوں نے میوزیم میں پڑھانا شروع کیا۔ ان کا کام 1932 میں ڈلاس پبلک آرٹ گیلری میں "ینگ ڈلاس پینٹرز کی نمائش" میں شامل کیا گیا تھا، جس کے بعد حصہ لینے والے فنکاروں کو ڈلاس نائن کہا جاتا تھا۔ وہ اس وقت کی نئی تشکیل شدہ ڈلاس آرٹسٹ لیگ کے ذریعے اس گروپ اور دیگر ہم عصروں کے قریب رہے، جو فنکاروں اور سرپرستوں کی ایک جماعت ہے جو مقامی فن کو فروغ دینے کے لیے وقف ہے۔ ان کا ٹکڑا مضافاتی زمین کی تزئین، اور سوماک، ان کی اہلیہ ایلس کریمر کی طرف سے، 1936 میں ٹیکساس سینٹینیل ایکسپوزیشن میں دیگر مقامی فنکاروں کے کاموں کے درمیان دکھایا گیا تھا۔ انہوں نے جیری بائی واٹرس کے ساتھ مل کر 1938 میں لون اسٹار پرنٹ میکرز گروپ تشکیل دیا تاکہ ان کے کاموں کو قومی سطح پر نشر کیا جا سکے۔ اسپروس نے 1940 میں میوزیم چھوڑ کر آسٹن میں ٹیکساس یونیورسٹی میں اس کے آرٹ فیکلٹی کے رکن کی حیثیت سے شمولیت اختیار کی، اور 1974 میں اپنی ریٹائرمنٹ تک وہیں رہے۔ 1949 اور 1951 کے درمیان انہوں نے محکمہ آرٹ کے چیئرمین کے طور پر خدمات انجام دیں۔ انہوں نے 1954 میں اپنی پروفیسر شپ حاصل کی، اور 1960 میں گریجویٹ پروفیسر شپ حاصل کی۔ انہوں نے گریجویٹ اسٹوڈیو آرٹ کے ڈائریکٹر کے طور پر اپنے دور کے آخری تیرہ سال گزارے۔ عجائب گھر کے پیشہ ور اور استاد کی حیثیت سے اپنے پورے کیریئر کے دوران، سپروس نے پینٹ کرنا اور ملک بھر میں نمائشوں میں شرکت کرنا جاری رکھا۔ ان کے کام کو راکفیلر سینٹر، آرٹ انسٹی ٹیوٹ آف شکاگو، وٹنی میوزیم آف امریکن آرٹ، میوزیم آف ماڈرن آرٹ، کولوراڈو اسپرنگس فائن آرٹس سینٹر، میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ، وٹ میوزیم، پنسلوانیا اکیڈمی آف فائن آرٹس، اور بہت کچھ میں نمائشوں میں منتخب کیا گیا تھا۔ ان میں سے بہت سے عجائب گھروں نے 1930 اور 1950 کی دہائی کے درمیان ان کی پینٹنگز کو فعال طور پر حاصل کیا۔ ان کے بہت سے اعزازات میں ڈیلی پرچیز پرائز، کینساس سٹی آرٹ انسٹی ٹیوٹ میں مڈویسٹرن آرٹسٹ کی نمائش میں پہلا انعام، کیسٹ پرچیز پرائز میں اعلی اعزاز، اور سان فرانسسکو آرٹ ایسوسی ایشن میں ولیم ڈبلیو کروکر پرائز شامل تھے۔ اگرچہ انہوں نے اپنے کیریئر کے آغاز میں ہی قومی سطح پر پذیرائی حاصل کی، جیسے جیسے پاپ آرٹ اور تجریدی اظہار پسندی جیسی تحریکیں ابھری، ان کا کام آہستہ آہستہ فراموش ہو گیا۔ ورک سپروس اکثر تیلوں میں کام کرتا تھا، جس سے چاقو اور برش اسٹروک کی موٹائی اور شدت کا استعمال کرتے ہوئے بناوٹ میں تبدیلی پیدا ہوتی تھی۔ اس نے اپنے تیل کی طرح ایکریلکس کا استعمال کیا، اور کچھ معاملات میں، اپنے رنگوں کی دولت کو بڑھانے کے لیے ایکریلکس پر کریون کا استعمال کیا۔ انہوں نے متحرک رنگ اور موزیک جیسی بناوٹ پیدا کرنے کے لیے اینکاسٹک پینٹنگ کا بھی استعمال کیا۔ ان کی بہت سی سیاہی اور چارکول ڈرائنگ، جو نظم و ضبط اور تفریح دونوں کے لیے بنائی گئی ہیں، کو بھی نمائشوں میں پہچان ملی ہے۔ فطرت کے تئیں اپنے گہرے ردعمل کے ذریعے، اسپروس نے روحانیت اور دریافت کو پکڑنے کے لیے فرینک ریؤ جیسے فنکاروں کے ذریعے جنوب مغربی مناظر کی اس وقت کی روایتی پیش کشوں سے دور ہو گئے۔ بڑے افسردگی کے دوران بہت سے فنکاروں کے برعکس، انہوں نے اپنے کام کو پچھلے امریکی نظریات کو بیان کرنے یا اس وقت کے سماجی مسائل کو اجاگر کرنے پر مرکوز نہیں کیا۔ اس کے بجائے، انہوں نے اس بات کی تشریح کی کہ کس طرح علاقائی فطرت کثرت، تنہائی، تجدید اور بہت کچھ کے موضوعات کے ذریعے زیٹجسٹ اور عالمگیر اقدار کے متوازی ہے۔ ان کے کام نے قریب قدیم طرز کی شکلیں پیش کیں۔ وہ جغرافیائی خصوصیات اور نباتات کی اپنی کونیی اور الگ ترجمے کے لیے مشہور ہوئے، جس نے جنوب مغرب کی غیر رومانوی اور صوفیانہ خصوصیات کی طرف اشارہ کیا۔ ان کے سب سے مشہور کاموں میں سے ایک، دی ہاک (1939)، جو اس وقت ایم او ایم اے میں واقع ہے، کو تھوراؤ کی طرف سے موسم بہار کی آمد کا مشاہدہ کرنے والے پرندے کی تفصیل کا حوالہ دینے کے لیے سمجھا گیا ہے، جو ڈسٹ باؤل کے بعد سپروس کی بحالی اور تجدید کی امید کی علامت ہے۔ سپروس نے مختلف اندازوں کے ساتھ تجربہ کیا، اور ان کی پینٹنگز اکثر اپنے پورے کیریئر میں ہر دہائی کے ساتھ فنکارانہ رجحانات میں ہونے والی تبدیلیوں کی عکاسی کرتی تھیں، بغیر اپنے کام کے بارے میں اپنے منفرد نقطہ نظر سے سمجھوتہ کیے۔ اپنے سات دہائی کے کیریئر میں، انہوں نے تقریبا 800 فن پارے تیار کیے جن کی جڑیں قدرتی دنیا کے لیے ان کی دلچسپی میں ہیں۔ وہ شاذ و نادر ہی تصویر کشی میں مصروف رہتے تھے، لیکن ان کی دو سب سے قابل ذکر علامتی تصانیف جڑواں بچے (1939) ہیں، جو ان کی نوجوان جڑواں بیٹیوں کی پیش کش ہے، اور ایلس (1979)، جو ان کی موت کے بعد ان کی بیوی کو خراج تحسین ہے۔ کلیکشنز سپروس کا کام بلینٹن میوزیم آف آرٹ، ڈلاس میوزیم آف آرٹ، اولڈ جیل آرٹ سینٹر، ڈیلاویئر آرٹ میوزیم، میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ، میوزیم آف فائن آرٹس، ہیوسٹن، وکیٹا آرٹ میوزیم، وٹنی میوزیم آف امریکن آرٹ، دی فلپس کلیکشن، اور موما کے مستقل مجموعوں میں پایا جا سکتا ہے۔ 1934 میں، سپروس نے ڈلاس آرٹ انسٹی ٹیوٹ میں اپنی سابقہ ہم جماعت ایلس ورجینیا کریمر سے شادی کی۔ ایک ساتھ، ان کے چار بچے ہوئے-جڑواں بیٹیاں، جارجیا اور ایلس (بی۔ 1937)، اس کے بعد دو بیٹے، ولیم (بی۔ 1939) اور ہنری (بی۔ 1944)۔ حوالہ جات 20 ویں صدی کے امریکی مصور امریکی مرد مصور امریکی آرٹ کے اساتذہ آرکنساس کے فنکار ٹیکساس کے مصور فالکنر کاؤنٹی کے لوگ، آسٹن فیکلٹی میں آرکنساس یونیورسٹی آف ٹیکساس 1908 کی پیدائش 2002 کی موت 20 ویں صدی کے امریکی مرد فنکار