Popcorn Venus
پاپ کارن وینس: خواتین، فلمیں اور امریکی خواب (پاپ کارن وینس) مارجوری روزن کی لکھی ہوئی کتاب ہے، جو 1973 میں شائع ہوئی تھی۔ حقوق نسواں کے نقطہ نظر سے فلم کی تلاش کرنے والی ایک خاتون کی لکھی ہوئی پہلی کتابوں میں سے ایک سمجھی جانے والی روزن کے مطالعے میں 1900 کی دہائی سے لے کر 1960 کی دہائی اور 1970 کی دہائی کے اوائل تک فلموں میں عکاسی کے نظریہ کی شکل میں خواتین کے کرداروں کا احاطہ کیا گیا ہے۔ پاپ کارن وینس کئی دہائیوں کے دوران فلموں میں خواتین کی بدلتی ہوئی خصوصیت کی کھوج کرتا ہے، جس میں روزن نے اس وقت کے سماجی اور سیاسی ماحول کے لحاظ سے ایک غیر حقیقی اور دقیانوسی تصویر کشی پر زور دیا۔ روزن نے اپنی کتاب میں سنیما خواتین کے کرداروں کے مختلف آثار کا خاکہ پیش کیا ہے، "ویمپس" اور "پن اپس" سے لے کر "اسپنسٹرس" اور "فیٹل ویمن" تک۔ کتاب کے مواد کا جائزہ پیش لفظ ایک: وکٹورین ازم سے ابھرتا ہوا ایک وکٹورین پرائمر موونگ پیچا شو میری کے کرلز کا آغاز کرتا ہے، گریفتھ کی گرلز اولڈ مورس نئے دو کے لیے: بیس کی دہائی-خشک زمین میں گیلے خواب فلیپر کو نئی شکل دیتے ہوئے ویمپ کی تزئین و آرائش کرتے ہوئے محبت کی پریڈ تین کے ساتھ لمبے ہوتے ہیں: تیس کی دہائی-قربانی کے برّے اور تصور کی سیاست پورے شہر کے بات کرنے والے شریف آدمی سنہرے بالوں کو ترجیح دیتے ہیں آہ، عورت کا میٹھا اسرار کھٹا ہوتا ہے سماجی تصور چار کا منظر نامہ: آزادی کی ماں کی حیثیت سے چالیس کی ضرورت-روزی دی ریوٹر کا عروج اور زوال پن اپ سس پر دم کو پن کریں شاندار آن اسکرین بوبی-ساکسر فائیو: دی ففٹیز-لوزنگ گراؤنڈ آئی ڈو کی پیدائش کا جنون ہے! میں کرتا ہوں؟ میمری میڈنیس آلریڈرن وینس سکس: ساٹھ کی دہائی میں ستر کی دہائی-انقلاب اور نشاۃ ثانیہ؟ سنگل سینز فلاور چلڈرن کلینشین آف ڈیکیڈینس چینجنگ-بریک تھرو یا بیک لیش کا گانا گاؤ؟ قسط: فلم سازی میں حقوق نسواں کے فوتھولڈز حوالہ جات کتابچہ اشاریہ عکاسی خلاصہ حصہ اول: وکٹورینزم سے ابھرنا کتاب کا پہلا حصہ 20 ویں صدی سے پہلے اور اس کے اوائل کی فلموں پر تبادلہ خیال کرتا ہے۔ مارجوری روزن نوٹ کرتی ہیں کہ خواتین کے لیے وکٹورین اقدار جیسے گھریلوت اور بے گناہی نے ابتدائی فلموں کے مواد کو بہت زیادہ متاثر کیا کیونکہ لوگ فلموں کے بااثر اثرات کے بارے میں فکر مند تھے۔ یہ حصہ ان کرداروں کی اقسام کی بھی وضاحت کرتا ہے جو ابتدائی فلموں میں اکثر نظر آتے تھے۔ کہا جاتا ہے کہ اس دور میں خاموش فلموں کی خواتین ستاروں کو عام طور پر بہت جوان، معصوم اور تفریح کے طور پر پیش کیا جاتا تھا۔ روزن میری پک فورڈ، للیان گیش، اور مے مارش جیسی اداکاراؤں کے بارے میں لکھتی ہیں جو تمام ایٹرنل چائلڈ کردار کی علامت ہیں جو وکٹورین اخلاقیات سے ابھری ہیں، یہ خواتین اپنے 30 کی دہائی میں ہی نوجوان کردار ادا کر رہی ہیں۔ ان کی شہرت کے ذمہ دار ڈیوڈ وارک گریفتھ تھے، جو اس وقت کے ایک ڈائریکٹر تھے، جیسا کہ روزن بتاتے ہیں، وہ نوجوان خواتین ستاروں کے ہتھیاروں اور پیوریٹن وکٹورین اخلاقیات کو برقرار رکھنے کے لیے جانے جاتے تھے۔ گریفتھ کو خواتین پر مرکوز پہلے ہدایت کاروں میں سے ایک سمجھا جاتا تھا، پھر بھی روزن کے مطابق اسکرین پر خواتین کی ان کی تصویر کشی پریشان کن اور نوزائیدہ تھی۔ پک فورڈ کے معصوم بچوں کے کردار کے برعکس، تھیڈا بارا کا ویمپ کردار تھا جو خواتین کی حد سے زیادہ جنسی اور بری انتہائی عکاسی کرتا تھا۔ ایٹرنل چائلڈ اور ویمپ ٹراپس دونوں روزن کے نقطہ نظر سے خواتین کی انتہائی اور غیر حقیقی عکاسی ہیں۔ روزن نے نوٹ کیا کہ اس وقت کی فلموں میں بدکاری جیسے متنازعہ موضوعات کی کچھ کھوج کی گئی تھی، لیکن یہ فلمیں شادی کے حق میں انتباہی کہانیاں تھیں۔ حصہ دو: دی ٹوینٹیز-ویٹ ڈریمز ان اے ڈرائی لینڈ حصہ دو 1920 کی دہائی کی فلموں میں خواتین کی کھوج کرتا ہے، ایک ایسا وقت جب خواتین نے حال ہی میں ووٹ کا حق حاصل کیا تھا اور اس کے ساتھ تھوڑی زیادہ آزادی حاصل کی تھی۔ روزن فلیپر کی تصویر پینٹ کرتی ہے جس میں کپڑے چھوٹے اور ڈھیلے ہوتے جاتے ہیں اور خواتین زیادہ آزادانہ طور پر جینا شروع کر دیتی ہیں۔ اگرچہ ہیملائنز زیادہ ہو گئیں، روزن لکھتے ہیں کہ خواتین کو اب بھی بغیر کسی نتیجے کے اپنی جنسی خواہشات پر کھل کر عمل کرنے کی اجازت نہیں تھی، اور شادی اب بھی آخری مقصد تھی۔ اس حصے میں ویمپ کردار پر بحث جاری ہے، جو کتاب کے مطابق قدرے زیادہ ترقی یافتہ ہو گیا (جیسے کہ جب پولا نیگری نے ادا کیا تھا) اور ایک خاکہ کم تھا۔ فیمی فیٹیل ٹروپ کی طرف زیادہ جھکاؤ رکھتے ہوئے، روزن بتاتے ہیں کہ اس وقت فلم ویمپس نے مردوں پر اقتدار کے لیے اپنی جنسیت کا استعمال کیا تھا۔ روزن بتاتے ہیں کہ اس وقت سنسرشپ کے قوانین کی خلاف ورزی سے بچنے کے لیے، جنسی ویمپ کے کرداروں کو اکثر تکلیف اٹھانی پڑتی تھی یا وہ اپنی فلموں میں بے حیائی کے رویے کے خلاف انتباہ کے طور پر مر جاتے تھے۔ روزن اس وقت کے دوران نوجوانوں اور خوبصورتی کی اہمیت پر زور دیتے ہیں، اور فلموں کو ایک مقابلے کی اپنی شکل کے طور پر بیان کرتے ہیں۔ روزن کے لیے، کورس گرلز خوبصورتی کے مثالی-خوش، جوان، چھیڑ چھاڑ کرنے والوں کی تقلید کرتی ہیں۔ خواہش کا مقصد ہونے کے باوجود، روزن نے نوٹ کیا کہ کورس گرلز یقینا اب بھی اخلاقی قوانین کی پابندی کرتی ہیں۔ مصنف ایلینور گلین کو اس حصے میں ایک رومانوی ناول مصنف کے طور پر زیر بحث لایا گیا تھا جس نے فلموں کے لیے بھی لکھا تھا۔ روزن بتاتی ہیں کہ انہوں نے بدکاری کے بارے میں بہت کچھ لکھا اور یہاں تک کہ ناخوش شادیوں میں خواتین کو بھی دکھایا، لیکن آخر میں وفاداری ہمیشہ غالب رہی۔ پھر، روزن ارنسٹ لبٹش کے بارے میں بات کرتی ہے، جس نے بہت ساری مزاحیہ فلمیں لکھیں جہاں خواتین زیادہ جنسی ہو سکتی ہیں، تاہم، وہ نوٹ کرتی ہیں کہ یہ ہنسی اور اس قدر غیر حقیقی کے لیے کھیلی گئی تھی کہ اس کا کوئی تعلق نہیں تھا۔ تیسرا حصہ: تیس کی دہائی-قربانی کے برّے اور تصور کی سیاست تیسرا حصہ 1930 کی دہائی میں دی گریٹ ڈپریشن کے دوران فلموں کا جائزہ لیتا ہے۔ روزن بتاتے ہیں کہ فلموں میں آواز کو کس طرح متعارف کرایا گیا، جس سے زیادہ حقیقت پسندانہ کردار سامنے آئے۔ وہ ایک نئی قسم کی خاتون کردار، پراسرار عورت پر زور دیتی ہے، جو اکثر ایک صحافی یا جاسوس ہوتی تھی، کام کی جگہ پر اپنی عقل کا استعمال کرتی تھی۔ روزن کو یہ ستم ظریفی معلوم ہوتی ہے کیونکہ افسردگی کے دوران خواتین بے روزگار تھیں اور یہاں تک کہ شادی پر نوکری سے نکال دی جاتی تھیں، پراسرار عورت فرار کی ایک شکل کے طور پر موجود تھی۔ روزن نے نوٹ کیا کہ گریٹا گاربو پراسرار عورت کی ٹروپ کو پیش کرنے والے پہلے لوگوں میں سے ایک تھی، جس نے اسکرین پر مردوں کے ساتھ کام کیا اور انہیں چیلنج یا بہکایا۔ ایک اور اداکارہ روزن نے مارلن ڈیٹریچ کا حوالہ دیا ہے، جسے گاربو سے زیادہ پرجوش اور مہلک قرار دیا گیا تھا۔ اس حصے میں کہا گیا ہے کہ ڈیٹریچ کے کردار ہر آدمی کو مطلوب ہوتے ہیں اور اسکرین پر ہمیشہ مزاحم ہوتے ہیں، لیکن پھر وہ آخر کار ہار مان لیں گے۔ روزن کے لیے، اس کے نتیجے میں خواتین کے لیے ہتھیاروں سے لیس جنسیت کا تصور پیدا ہوا، لیکن جمع ہونا ہمیشہ اس لیے آتا تھا تاکہ مرد اب بھی فلموں کے ساتھ شناخت کر سکیں۔ روزن بتاتے ہیں کہ افسردگی کے دوران حقوق نسواں کی تحریک نے کچھ توجہ کھو دی، اس لیے یہ آن اسکرین خواتین طاقت کا تصور تھیں۔ تیسرے حصے میں روزن کی طرف سے متعارف کرایا گیا ایک اور خاتون کردار ٹراپ بلونڈ بمشیل ہے، جس کی مثال مے ویسٹ اور جین ہارلو جیسی اداکارائیں ہیں۔ روزن کے مطابق، سنہرے بالوں والا بم شیل جنسی اور سونے کی کھدائی کی نمائندگی کرتا ہے، جس میں جنسی کو معاشی طاقت کے آلے کے طور پر استعمال کیا جاتا ہے۔ روزن کا کہنا ہے کہ امیر خواتین کی تصویر کشی 30 کی دہائی کے دوران زیادہ کثرت سے ہوتی تھی اور اسکرین پر امیر خواتین کے پاس بہت زیادہ فارغ وقت ہوتا تھا جس کی وجہ سے بدکاری ہوتی تھی، جس سے خواتین کی فطری جنسی نوعیت کے خیال پر زور دیا جاتا تھا۔ روزن بتاتی ہیں کہ یہ امیر عورتیں ہمیشہ اپنے شوہروں کے پاس لوٹ جاتی تھیں۔ روزن کے لیے، اس وقت کے چائلڈ اسٹارز حقیقی شخصیت اور گہرائی کے ساتھ کچھ واحد خواتین کردار ادا کرتے ہیں۔ وہ شرلی ٹیمپل کی وضاحت کرتی ہے، جس کے کرداروں کو بہادر بننے اور فعال کردار ادا کرنے کی اجازت تھی۔ حصہ چار: آزادی کی ماں کے طور پر چالیس کی ضرورت حصہ چار 1940 کی دہائی کی سنیما خواتین اور جنگ کے وقت کی فلموں کی کھوج کرتا ہے۔ روزن اس دور کی وضاحت کرتے ہوئے اس بات پر تبادلہ خیال کرتے ہیں کہ کس طرح خواتین نے جنگ کے دوران مردوں کی ملازمتوں پر قبضہ کیا اور فلمیں زیادہ خواتین پر مرکوز ہو گئیں کیونکہ مرد اداکار کم تھے۔ روزن بیان کرتے ہیں کہ مرد اداکاروں کی اس کمی کی وجہ سے خواتین کے بارے میں زیادہ پیچیدہ کرداروں اور کہانیوں پر مشتمل فلمیں بنیں۔ روزن کے مطابق، بعض اوقات تصویر کشی کو حد سے زیادہ بڑھا چڑھا کر پیش کیا جاتا تھا اور مردوں کے کرداروں میں کام کرنے والی آن اسکرین خواتین مزاحیہ طور پر مبالغہ آمیز ہوتی تھیں۔ روزن نے اس بات پر روشنی ڈالی کہ کس طرح جب مرد جنگ سے واپس آئے تو خواتین سے توقع کی جاتی تھی کہ وہ نوکریوں کے بغیر واپس جائیں اور ایک بار پھر فلموں میں ضمنی کردار بن جائیں۔ روزن کی طرف سے بیان کردہ ایک نئی خاتون کردار کی قسم جنسی پن اپ خاتون ہے، جس کا کردار ریٹا ہیوورتھ اور جین رسل جیسی اداکاراؤں نے ادا کیا ہے۔ روزن کے مطابق، ان کے جسم اور جسمانی ظہور کو فلموں میں نمایاں کیا گیا تھا۔ یہ حصہ ان طریقوں کی کھوج کرتا ہے جن سے خواتین کو اکثر اسکرین پر نفسیاتی طور پر خراب یا ہسٹیریکل کے طور پر پیش کیا جاتا تھا۔ روزن خواتین کو برائی یا تشدد کا شکار قرار دینے پر بحث کرتی ہیں-برائی عورت اور مہلک عورت۔ جیسے جیسے فلمی ستاروں کی زندگیاں زیادہ عوامی ہوتی گئیں، روزن نے نوٹ کیا کہ مشہور شخصیات کی گپ شپ مقبول تھی اور مشہور شخصیات کی ذاتی زندگی متاثر ہوئی۔ اس کی مثال انگرڈ برگمین ہے، روزن وضاحت کرتی ہے کہ کس طرح اس کا کیریئر ایک ناجائز بچے کی پیدائش کے عوامی ہونے کی وجہ سے ختم ہوا۔ روزن اس حصے میں نوعمر لڑکیوں کی تصویر کشی کے بارے میں بھی بات کرتی ہیں۔ وہ بیان کرتی ہیں کہ کس طرح خوبصورتی کے اشتہارات ان پر زیادہ توجہ دیتے ہیں۔ فلموں میں نوعمر بچے اسکول جاتے تھے، لیکن روزن اس بات پر زور دیتے ہیں کہ اسکول صرف خواتین کے لیے شوہروں کو تلاش کرنے کے پس منظر کے طور پر کام کرتا تھا اور ان کی تعلیم کو نظر انداز کیا گیا تھا۔ حصہ پانچواں: پچاس کی دہائی-گراؤنڈ کھونا پانچواں حصہ فلم کے 1950 کی دہائی کے جنگ کے بعد کے دور پر بحث کرتا ہے۔ شادی ایک بار پھر واقعی اہم ہو گئی اور روزن کا خیال ہے کہ یہ حقوق نسواں کے لحاظ سے ایک پسماندہ تحریک ہے۔ روزن بتاتے ہیں کہ جنگ کے بعد خواتین کی تعداد مردوں سے زیادہ تھی، اس لیے مرد تلاش کرنا زیادہ مسابقتی تھا۔ روزن اس بات پر زور دیتے ہیں کہ فلموں میں درمیانی عمر کی اکیلی خواتین کو سپنسٹرز کے طور پر درجہ بند کیا گیا تھا جنہیں قابل رحم اور قابل رحم انتباہی کہانیوں کے طور پر پیش کیا گیا تھا۔ روزن نے اسے اکیلے عورت کے ٹروپ کے طور پر بیان کیا ہے، ایک ایسی جگہ جہاں خواتین شادی پر اتنی توجہ نہیں دینا چاہتیں تھیں کہ ایک خوشگوار اختتام ہو۔ حصہ پانچ اسکرین پر جنسی علامتوں کی طرف توجہ مرکوز کرنے میں تبدیلی کو بیان کرتا ہے، کیونکہ خواتین کی منحنی شخصیات مقبول ہو گئیں جیسے کہ مارلن منرو۔ روزن کے مطابق ایک بار پھر خواتین کو کارسیٹ اور کمر بند فروخت کیے گئے۔ روزن منرو کی سنجیدہ اداکارہ بننے کی خواہش کو بیان کرتی ہے، لیکن اس کی شخصیت پر توجہ مرکوز ہونے کی وجہ سے اسے سنجیدگی سے نہیں لیا جا سکتا۔ ایک اور اداکارہ، بریگیٹ بارڈوٹ، جانتی تھی کہ اس کے جسم کے لیے اس کا استحصال کیا جا رہا ہے اور وہ اس پر ناراض تھی جسے روزن تازگی قرار دیتی ہے۔ روزن نے فلم کی حاضری کے ساتھ ایک مسئلہ نوٹ کیا، جہاں فلموں کو نوعمروں کو دوبارہ راغب کرنے کی ضرورت تھی کیونکہ وہ ٹیلی ویژن دیکھنے کے لیے زیادہ مائل تھے اور ایلوس پریسلی کی طرح موسیقی سے محبت کرتے تھے۔ نٹالی ووڈ اور آڈری ہیپ برن جیسے اداکاروں نے روزن کے مطابق زندگی بھر کے سنسنی کے ساتھ زیادہ نوجوان، معصوم کردار ادا کیے۔ وہ اس قسم کے خاتون کردار کو پاپ کارن وینس کے طور پر بیان کرتی ہے جسے نوعمر زیادہ سے شناخت کر سکتے ہیں۔ حصہ چھ: ساٹھ کی دہائی میں ستر کی دہائی-انقلاب اور نشاۃ ثانیہ کتاب کا آخری حصہ 1960 کی دہائی اور 1970 کی دہائی کے اوائل کی کھوج کرتا ہے۔ روزن فلموں میں جنسی تعلقات کے درمیان کے مرحلے کے بارے میں بات کرتی ہیں، اور کس طرح سنسرشپ زیادہ نرم ہوتی جا رہی تھی کیونکہ اس خیال پر غور کیا گیا تھا کہ خواتین جنسی تعلقات سے لطف اندوز ہو سکتی ہیں۔ وہ دور جہاں خواتین اکیلی تھیں، لیکن نوعمر نہیں تھیں اور اسپنسٹر نہیں تھیں، یہاں روزن نے دریافت کیا ہے، جس نے فلموں پر زور دیا کہ وہ زیادہ آزاد خواتین پر توجہ مرکوز کرتی ہیں جو کالج کی تعلیم یافتہ تھیں۔ روزن بتاتے ہیں کہ خوبصورتی اب بھی بنیادی توجہ کا مرکز تھی، لیکن ڈارلنگ جیسی فلموں میں روایتی خوبصورتی کی کمی کے باوجود خواتین کو قبول کرنے کے خیال کی کھوج کی گئی۔ روزن فلاور چائلڈ ہپی تحریک کے پس منظر کی وضاحت کرتے ہیں، جہاں نوجوانوں کی ثقافت نے سیاسی زندگی سے گریز کرنے اور منشیات کے ساتھ تجربہ کرنے کو ترجیح دی۔ روزن بیان کرتی ہے کہ کس طرح فلمیں نوجوانوں کی اس نئی ثقافت کی نمائندگی نہیں کرتی تھیں، کیونکہ وہ اس کے بجائے لڑکی کے ساتھ پڑوس کی تصویر کے ساتھ پھنس جاتی تھیں۔ وہ کہتی ہیں کہ اس کے نتیجے میں فلموں کی حاضری پچھلے سالوں کے مقابلے میں کم رہی۔ روزن کا کہنا ہے کہ نوجوانوں کی عمر بڑھنے اور روایتی زندگی میں واپس آنے کے ساتھ ہی اس نوجوان ثقافت کا خاتمہ ہوا۔ روزن اس حصے میں خواتین کی نئی جنسی آزادی پر بہت زیادہ توجہ مرکوز کرتی ہے اور یہ کہ کس طرح اس کی وجہ سے وہ فلموں میں جنسی اشیاء تک محدود ہوگئیں۔ وہ بتاتی ہیں کہ فلموں میں سیکس کلینیکل بن گیا، کیونکہ اس میں رومانوی اور قربت کا فقدان تھا۔ روزن نوٹ کرتی ہیں کہ خواتین کو جنسی طور پر اعتراض کیا جاتا تھا جبکہ مرد اتنے زیادہ نہیں تھے۔ وہ تفصیل سے بتاتی ہیں کہ کس طرح خواتین کے ہم جنس پرست جنسی تعلقات کو اسکرین پر دکھایا گیا لیکن مرد ہم جنس پرست جنسی تعلقات کو نہیں دکھایا گیا۔ روزن کے مطابق اسکرین پر جنسی زیادتی کے ساتھ بھی اسی طرح کے نمونے سامنے آئے، کیونکہ فلموں میں خواتین کے لیے جنسی تشدد اکثر ہوتا تھا لیکن جب اسے مردوں پر مسلط کیا گیا تو اس میں ترمیم کی گئی۔ روزن کے لیے، اس وقت کے جنسی انقلاب میں جنسی تعلقات کی خواتین پر مرکوز تحقیقات کے بجائے فلموں میں مرد فنتاسی کو دکھایا گیا ہے۔ فیمینسٹ امپیکٹ پاپ کارن وینس امریکی فلموں میں خواتین کے بدلتے ہوئے دقیانوسی کرداروں کی تاریخی کھوج کے لیے جانا جاتا ہے، جس کا تعین ہالی ووڈ کے فرض شدہ پدرانہ ڈھانچے سے ہوتا ہے۔ پاپ کارن وینس میں روزن کا دوسری لہر کا حقوق نسواں کا تجزیہ سیمون ڈی بیووائر کے کاموں سے بہت زیادہ متاثر ہے، جیسے کہ ان کی کتاب دی سیکنڈ سیکس، جس کا حوالہ پاپ کارن وینس میں دیا گیا ہے۔ کہا جاتا ہے کہ روزن کی طرف سے بیان کردہ فلموں میں خواتین کی پدرانہ درجہ بندی خواتین کے بارے میں ایک غیر حقیقی اور جھوٹے خیال کو فروغ دیتی ہے جو مرد کی خواہشات میں کھیلتی ہے۔ پاپ کارن وینس پر حقوق نسواں کی تنقید شکایت کرتی ہے کہ روزن اپنے دعووں کی حمایت کرنے کے لیے سماجی نظریہ میں کافی بنیاد پیش نہیں کرتی ہے اور یہ کہ وہ فلموں میں سیاہ فام خواتین کے کرداروں کو کافی نہیں چھوتی ہے۔ تنقید کے باوجود، روزن کے ابتدائی کام کو ایک اہم اور سیاق و سباق کے لحاظ سے جامع ابتدائی حقوق نسواں کے فلمی نظریہ کی شراکت سمجھا جاتا ہے۔ استقبالیہ پاپ کارن وینس کو عام طور پر اس کے انداز کے لیے سراہا جاتا ہے لیکن اس کی نظریاتی گہرائی کی کمی کی وجہ سے تنقید کی جاتی ہے۔ مارلن مچل نے اپنے 1974 کے جائزے میں یہ نتیجہ اخذ کیا ہے کہ پاپ کارن وینس "تفریح" کرتا ہے لیکن "صرف کبھی کبھار روشن ہوتا ہے"، روزن کے لکھنے کے انداز کی تعریف کرتے ہوئے لیکن دعووں کی حمایت میں کمی پر تنقید کرتے ہوئے۔ کلیئر جانسٹن اپنے 1975 کے جائزے میں لکھتی ہیں کہ روزن کی کتاب "شوقیہ اور ساپیکش ردعمل" سے دوچار ہے۔ ای این کپلان پاپ کارن وینس میں روزن کی عقل اور گہرائی سے وضاحت کے بارے میں مثبت طور پر لکھتے ہیں لیکن یہ بھی تنقید کرتے ہیں کہ "اس کی بصیرت غیر ترقی یافتہ ہے"۔ حوالہ جات 1973 کتابیں فلم کے بارے میں کتابیں فیمینسٹ تھیوری فیمینسٹ کتابیں فلم میں خواتین