Madonna of Žebrák
میڈونا آف زیبرک (میڈونا آف زیبرک) ایک مکمل طور پر تراشا ہوا گوتھک لکڑی کا مجسمہ ہے، جو ایک گمنام کاریگر کا کام ہے جسے ماسٹر آف دی میڈونا آف زیبرک کے نام سے جانا جاتا ہے، جس نے اسی وقت ماسٹر آف دی ٹریبن الٹرپیس کے طور پر کام کیا تھا اور اپنے فنکارانہ انداز میں اس کے قریب تھا۔ یہ مجسمہ 14 ویں صدی کے آخر میں چیک مجسمہ سازی کی ترقی میں ایک غیر معمولی اہم مقام رکھتا ہے اور مارل اسٹون میں کھدی ہوئی خوبصورت میڈونا کے لکڑی کے ہم منصب کی تشکیل کرتا ہے۔ زیبرک میں سینٹ لارنس کے پیرش چرچ سے قرض کے طور پر، یہ پراگ میں نیشنل گیلری کے قرون وسطی کے فن کی نمائش میں نمائش کے لیے موجود ہے۔ تفصیل اور درجہ بندی مکمل طور پر تراشا ہوا لکڑی کا مجسمہ جس کی پچھلی طرف، اونچائی 135 سینٹی میٹر ہے۔ پولی کروم اور کنواری کے بالوں اور پردہ کے کچھ حصے بعد کے دور کے ہیں۔ کنواری مریم کا لمبا اور پتلا مجسمہ دائیں طرف مضبوطی سے جھکا ہوا ہے، جس پر وہ برہنہ کرائسٹ چائلڈ کو اٹھائے ہوئے ہے۔ اس کا نچلا لباس تقریبا مکمل طور پر ایک بھرپور پوشاک سے ڈھکا ہوا ہے، جس میں مجسمے کا جسمانی مرکز کھو گیا ہے۔ اس کے کندھوں کے اوپر ایک قسم کا کیپ ہوتا ہے جو پیچھے سے اس کے بچھڑوں تک پہنچتا ہے اور سامنے سے اس کے پیٹ پر ایک مڑے ہوئے افقی بارڈر بناتا ہے۔ اس کے ٹپس، بازوؤں پر لپٹے ہوئے، اطراف میں لمبے پردے بناتے ہیں۔ ہلکی بائیں طرف، پوشاک باری باری ڈھیلی تہ بناتی ہے، جس کا آخری حصہ زمین تک پہنچ جاتا ہے۔ مریم کا پردہ اس کی پیٹھ کے اوپر گرتا ہے اور سامنے اس کے سینوں کے پار ایک آرک میں کھینچا جاتا ہے۔ مریم کا سنجیدہ چہرہ شکل میں دانے دار ہے، جس کا پیشانی اونچی ہے، آنکھیں بہت دور بند ہیں، ہونٹ اچھال رہے ہیں اور ایک چھوٹی ٹھوڑی ہے جس سے دوہری ٹھوڑی کا اشارہ ملتا ہے۔ کراس ٹانگ والا یسوع ایک اسکیم کو دہراتا ہے جو 14 ویں صدی کے پرانے مجسموں (اولڈ ٹاؤن ہال کی میڈونا) میں جانا جاتا ہے۔ مجسمہ کا اوپری حصہ سینٹ وٹس کیتھیڈرل ورکشاپ کے پتھر کے مجسموں کے قریب ہے اور کچھ خصوصیات میں یہ پراگ کے اولڈ ٹاؤن ہال کی میڈونا سے ملتا جلتا ہے، خاص طور پر سینے پر لباس کو لپیٹنے میں۔ مجسمے کو اونچائی تک پھیلا کر، اس نے اپنے جسم کا کچھ حجم کھو دیا، اور جسم کے اوپری حصے کے مختصر ہونے سے وہ تناسب بدل گیا جو خوبصورت انداز کے اصول کی پیش گوئی کرتا تھا۔ ڈریپری فولڈز کا ضرب، جو اب جسم کے مرکز سے بندھے نہیں ہیں، ایک آرائشی کردار اختیار کرتا ہے۔ نچلے حصے میں، ڈریپری کو لکیری انداز میں بنایا گیا ہے اور اس میں پہلی بار زمین تک پھیلی ہوئی ایک ریورسیبل ہیئر لائن فولڈ کی خصوصیات ہیں، جو جسم کے وسط میں کٹورا جیسی تہوں کے ساتھ مل کر خوبصورت انداز کے بعد کے مجسموں کی خصوصیت ہے۔ آزاد ٹانگ کے اطراف میں بالوں کی لکیر کی تہہ کی ابتدا 13 ویں صدی کے مجسموں کے قدیم جوابی نقطہ سے ہوئی ہے، جس کی وجہ سے توسیعی کولہے کے سامنے والی طرف تہوں کو پھیلایا گیا۔ زیبرک کی میڈونا کے معاملے میں، اس نقش کا اصل معنی غائب ہو گیا ہے اور اب یہ ایک مکمل طور پر رسمی کام کو پورا کرتا ہے۔ مجسمہ کے نچلے حصے کو سڑنے سے تباہ کرنے سے پہلے سینٹ جان دی ایوینجیلسٹ آف ٹریبن کے پاس ڈریپری کا اسی طرح کا بال لائن فولڈ تھا۔ قریب ترین متوازی چیزیں ماسٹر آف دی ٹریبن الٹرپیس کی پینٹنگ میں مل سکتی ہیں، مثال کے طور پر سینٹ مارگریٹ میں سینٹ بارتھلمیو اور سینٹ مارگریٹ (1390) کے درمیان میڈونا کی پینل پینٹنگ میں۔ میڈونا کے لباس کا لباس کافی ڈھیلا اور بہتر ہے، اور پھانسی نرمی سے غیر متعین ہے۔ زیبرک کی میڈونا مجسمہ سازی کے انداز کے سنگم پر کھڑی ہے اور ابتدائی ذرائع میں سے ایک کی نمائندگی کرتی ہے جہاں سے خوبصورت انداز پروان چڑھا۔ آرٹ کے مورخ البرٹ کوٹل نے یہ قیاس بھی کیا ہے کہ زیبرک کی میڈونا نے ماسٹر آف دی ٹریبن الٹرپیس کی ورکشاپ سے پینٹ شدہ پروں کے ساتھ ایک قربان گاہ کا مرکز بنایا ہوگا۔ ماسٹر آف دی میڈونا آف زیبرک کے کاموں کی خصوصیت ڈریپری کی ایک پیچیدہ لکیری تنظیم، ایک نرم طور پر غیر متعین سطح کا علاج اور ماسٹر آف دی ٹریبن الٹرپیس کی پینل پینٹنگز میں موجود اعداد و شمار کی طرح ایک غیر فعال گلائڈنگ کرنسی ہے۔ آرٹ کے مورخ جارومیر ہومولکا نے میڈونا آف زیبرک کا باضابطہ نقطہ آغاز 1970 کی دہائی کے بیٹھے ہوئے میڈونوں کے ایک گروپ میں دیکھا (میڈونا آف بیکوف، میڈونا آف ہرڈیک یو کونوپیستے)، جو اس کے پینٹر کے تصور اور لمبے، نچلے اور کمپریسڈ فولڈز کے ساتھ ڈریپری کی دولت سے وابستہ ہیں۔ مثال کے طور پر، یہ خصوصیات دونوں میڈونا کی طرف سے 1368 سے اوپاوا کے جان کی انجیل کی روشنیوں کے ساتھ بھی مشترک ہیں۔ چہرے کی ماڈلنگ میں، جس نے پچھلے دور کی بلند و بالا شان کو برقرار رکھا، مجسمہ ساز پیٹر پارلر کی سینٹ وٹس کیتھیڈرل ورکشاپ سے بھی متاثر تھا۔ کوٹل نے لاوا کی زیادہ اسٹائلسٹک طور پر جدید میڈونا کے ساتھ قریبی وابستگی پر زور دیا، جس کے ساتھ زیبرک کی میڈونا کو جسم کی حرکت سے جوڑا گیا ہے جس میں ہپ کو معاون ٹانگ پر ضرورت سے زیادہ بڑھایا گیا ہے، ساتھ ہی ساتھ ہاتھوں اور چہرے کی یکساں ماڈلنگ بھی ہے۔ دیگر کام سینٹ جان دی ایوینجیلسٹ آف دی آگسٹینیئن چرچ آف سینٹ جائلز ان ٹریبن، ماسٹر آف دی میڈونا آف زیبرک کروسیفیکس آف دی آگسٹینیئن چرچ آف سینٹ جائلز ان ٹریبن، ماسٹر آف دی میڈونا آف زیبرک میڈونا آف لاوا (پرائیویٹ پراپرٹی، آسٹریا) کوزوجیڈی کے پیرش چرچ سے میڈونا، ماسٹر آف دی میڈونا آف زیبرک-ورکشاپ سینٹ تھامس کے چرچ سے سینٹ کیتھرین اور سینٹ باربرا، ماسٹر آف دی میڈونا آف زیبرک-ورکشاپ؟ حوالہ جات کے ذرائع جیری فاجٹ، اسٹپینکا کلمسکا، بوہیمیا اور وسطی یورپ 1220-1550، نیشنل گیلری ان پراگ 2014، ISBN 978-80-7035-569-5، پی پی۔ 53-57 البرٹ کوٹل، "گوتھک مجسمہ"، میں: ہسٹری آف چیک فائن آرٹس I، اکیڈمیا، پراگ 1984 البرٹ کوٹل، چیک گوتھک آرٹ، اوبلسک پراگ 1972 البرٹ کوٹل، "مجسمہ"، میں: کاوکا ایف (ایڈ۔ )، چیک گوتھک آرٹ 1350-1420، اکیڈمیا، پراگ 1970 البرٹ کوٹل، چیک گوتھک مجسمہ 1350-1450، SNKLU، پراگ، 1962 بوہیمین گوتھک مجسمے بوہیمیا میں لکڑی کے مجسمے