Barbara Kluntz
باربرا کلنٹز (پیدائش 5 فروری 1661 اولم میں ؛ 22 مئی 1730 کو اولم میں دفن ہوئی) ایک جرمن کمپوزر اور میوزک ٹیچر تھیں۔ اپنی تمام کتابوں کے عنوانات پر، وہ خود کو "باربرا کلنٹز دی نوبل میوزک آرٹ لور" کہتی ہیں، تاکہ وہ واضح طور پر اپنے موقف پر زور دے سکیں: وہ خود کو پیشہ ور موسیقار نہیں سمجھتی تھیں۔ سوانح عمری باربرا کلونٹز، جسے "شنائڈربربیلے" کہا جاتا ہے، درزی پیٹر کلونٹز اور اس کی بیوی کیتھرینا کلونٹز، نی میسرشمڈ کی بیٹی اور تیسری اولاد تھی۔ اس نے خیراتی تھرڈ آرڈر آف دی الم کلیکشن ویمن میں شمولیت اختیار کی جو اصلاح کے بعد انجیلی بشارت دینے والی تھیں۔ خانقاہ جیسی انجمن بھی اولم کے آس پاس کے کئی دیہاتوں کی مالک تھی اور سمملنگسگاسے کے کونے میں المر فرونسٹریس پر واقع تھی۔ یہ عمارت دوسری جنگ عظیم میں تباہ ہو گئی تھی۔ چونکہ آرڈر میں داخل ہونے والی خواتین کو کوئی قسم نہیں لینی پڑتی تھی، اس لیے باربرا کلنٹز راہبہ نہیں تھیں۔ اولم کلیکشن فاؤنڈیشن میں داخلہ جب وہ مجموعہ میں داخل ہوئیں، تو پرانی تحقیق کے مطابق، باربرا کلنٹز کو بڑے پیمانے پر "پیانو ورچوسو، آرگن پلیئر اور شاعر" کے نام سے جانا جاتا تھا۔ اس کی وصیت کے اقتباسات، جو اب موجود نہیں ہیں، سے پتہ چلتا ہے کہ اس کا اپنا اعضاء، ایک کلاوکارڈ، بہت سی کتابیں اور موسیقی تھی۔ باربرا کلنٹز اپنی مہارتوں پر کیسے پہنچی اور الم ٹیلرز گلڈ میں درزی کے طور پر اس کے والد کا کیا مقام تھا یہ ابھی تک معلوم نہیں ہے۔ اس وقت تک، مجموعہ میں صرف آبائی خواتین کو شامل کیا گیا تھا۔ باربرا کلنٹز نے صرف 44 سال کی عمر میں کلیکشن میں کیوں شمولیت اختیار کی اس کی کھوج کی جانی باقی ہے۔ اس کی موسیقی کی سرگرمیوں کو صرف اس وقت دستاویزی شکل دی جا سکتی ہے جب اس نے 1704 میں مجموعہ میں شمولیت اختیار کی۔ ابھی تک، اس کے بچپن، ابتدائی اور دیر سے جوانی کے بارے میں کوئی ثبوت نہیں مل سکا ہے۔ باربرا کلنٹز شادی شدہ نہیں تھی۔ وہ اپنے پہلے نام کے تحت اور "نوکرانی" کے طور پر کلیکشن میں چلی گئیں۔ اس کی صوتی اور ساز موسیقی سازی شاید خالصتا مذہبی مقاصد کے لیے وقف تھی۔ اس نے اپنے ساتھیوں، ان کے شاگردوں اور بہت سی آبائی بیٹیوں کو "کلویئر-پلیئنگ" میں بھی سکھایا۔ اس کا عظیم رول ماڈل فرانسیسی شاعر جارجٹ ڈی مونٹینے تھا، جس کی تصویر اس نے 1711 سے اپنی کورل کتاب میں شامل کی تھی۔ رابطوں اور محافل موسیقی باربرا کلنٹز نے خط و کتابت کے ذریعے برلن میں رابطے برقرار رکھے اور شاید وہاں سے تازہ ترین موسیقی کے کام بھیجے تھے تاکہ وہ ان کا مطالعہ کر سکیں اور انہیں انجام دے سکیں۔ وہ شاید خود اپنے اور دوسروں کے ساتھ کلویکارڈ اور اعضاء پر موجود تھی۔ چونکہ عالم کلیکشن کی خواتین شہر اور خانقاہ میں گھومنے پھرنے کے لیے آزاد تھیں، اس لیے یہ فرض کیا جا سکتا ہے کہ عالم کلیکشن مستقل طور پر ملازمت کرنے والے عالم شہر کے فنکاروں اور ابھرتے ہوئے تھیٹر کے کاروبار کے ساتھ ساتھ عالم موسیقی کی مشق کا مرکز تھا۔ شاعری موسیقی کے علاوہ، باربرا کلنٹز نے بہت سی نظمیں بھی لکھیں جو انہوں نے اپنی کورل کتابوں میں شائع کیں، جن میں ایک کام بھی شامل ہے جو ان کی خوشی اور جستی کا اظہار کرتا ہے: "ڈیس ڈیوڈ ہارپف ان ہیمل کلنگٹ، وول ڈیم، ڈیر مٹ میر فرولیچ سنگٹ۔ لوتھرس نے ایک بار پھر اس بات پر زور دیا۔ ہم آپ کے ساتھ کام نہیں کر سکتے اور آپ کے ساتھ کام نہیں کر سکتے۔ باربرا کلونٹز فرانسیسی زبان سے بہت واقف رہی ہوگی، جیسا کہ اس نے 1711 سے اپنی کورل کتاب میں اپنے رول ماڈل جارجٹ ڈی مونٹینے کا حوالہ دیا تھا اور غالبا ان کے کاموں کو اصل میں جانتی تھی۔ اس کے ساتھ، باربرا کلنٹز شاندار خواتین کی روایت میں داخل ہوئیں جو اپنی ادبی اور موسیقی کی صلاحیتوں اور تحائف کو خدا کی تعریف کی خدمت میں لگاتی ہیں۔ کورلبچ 1711 1711 سے شاندار طور پر ہاتھ سے لکھی گئی کورل میوزک کتاب کے 245 کورلز صرف عنوان کے ساتھ اور جزوی طور پر متن کے بغیر ریکارڈ کیے گئے ہیں۔ دھنیں چھ آوازوں کے ساتھ کورڈز پر سیٹ کی جاتی ہیں، جس کے ذریعے ترتیبات اچانک مکمل آوازوں اور دو حصوں والے حصوں کے درمیان تبدیل ہو سکتی ہیں۔ کبھی کبھار، باربرا کلنٹز اسی صفحے پر کورل راگ کے متبادل معطلی بھی پیش کرتی ہے۔ اپنے کاموں میں، باربرا کلنٹز نے اکثر متوازی طور پر پانچویں اور آکٹوز کا استعمال کیا، اور تیسرا چار اور پانچ آوازوں کے باوجود نقل و حرکت میں اتنا ہی غائب ہے۔ یہ اس بات کا اشارہ ہو سکتا ہے کہ اس نے اپنا فن خود بخود سیکھ لیا، کیونکہ موسیقی کی تاریخ کے اس موڑ پر تیسرے کا استعمال طویل عرصے سے عام تھا۔ اپنی پہلی کورل کتاب کے اختتام پر، باربرا کلنٹز نے موسیقی کو دیکھنے کے اپنے سب سے خوشگوار انداز کو پیش کیا: "موسیقی میں یہ سب سے زیادہ خوش کن ہے۔ موسیقی لائیب آئچ، سو لانگ آئچ لیب، اینڈ فرولیچ مائن اسٹیم ایرہیب، اور گاؤ: اے موسیقی! ہیملز کنسٹ، ڈو بسٹ ویرٹ ایلر ایر اینڈ گنسٹ۔ (کورلبچ 1711) بعد از مرگ کی صورتحال اس بات پر تحقیق کی جانی باقی ہے کہ باربرا کلنٹز کی مزید میراث کا کیا ہوا، جیسے آلات اور شیٹ میوزک ؛ الم کی سٹی کونسل کی ایک قرارداد نے جمع کرنے والی خواتین کو ایک دوسرے کو سامان کی وصیت کرنے سے منع کر دیا تاکہ انہیں شہر میں کم سے کم طاقت اور مالی اثر و رسوخ دیا جا سکے۔ باربرا کلنٹز کی تیل کی تصویر کے پیچھے سے 10 دسمبر 1728 کو الم کلیکشن فاؤنڈیشن کے ایک (اب محفوظ نہیں) نوادرات کا صرف ایک زندہ بچ جانے والا اقتباس ظاہر کرتا ہے کہ اس نے اپنی موت سے کم از کم دو سال پہلے ایک گمشدہ وصیت لکھی تھی۔ باربرا کلنٹز نے اپنی موسیقی (شیٹ میوزک اور کلاوکارڈ) ان ہاؤس چیپل کو وراثت میں دی اور فیصلہ کیا کہ اس کا اعضاء ایرسنگن کے پروٹسٹنٹ چرچ میں جانا چاہیے۔ تاہم، الم کلیکشن کے تحلیل ہونے کے بعد، اعضاء کو (ایلس شلز کے مطابق) "جرمن اسکول" میں لے جایا گیا۔ باربرا کلنٹز کی موسیقی غالبا دوسری جنگ عظیم میں عالم پر بمباری کے حملوں سے تباہ ہو گئی تھی، جس نے عالم کے مجموعے کو تباہ کر دیا تھا۔ آرکائیوز باربرا کلنٹز کی قبر کو بھی گمشدہ سمجھا جاتا ہے۔ صرف اس کی دو بقیہ کورل کتابیں اور ایک نامعلوم فنکار کی طرف سے تیل میں اس کی تصویر محفوظ ہے۔ 1717 کی اس کی دوسری گمشدہ کورل کتاب کے دو صفحات بھی موجود ہیں۔ باربرا کلنٹز کو اس وقت کی مخصوص کلیکشن وردی میں دکھایا گیا تھا۔ اپنے بائیں ہاتھ سے وہ ایک چھوٹی سی صلیب کی طرف اشارہ کرتی ہے ؛ جیسا کہ وہ اپنے تقریبا تمام گانوں اور نظموں میں لکھتی ہے، اس کی موسیقی، جسے وہ اپنے سامنے کورل کتاب کے طور پر رکھتی ہے، خدا کی طرف سے آتی ہے۔ تحریری آلات ایک شاعر اور کمپوزر کے طور پر ان کے کام کا حوالہ دیتے ہیں ؛ پیش منظر میں ایک لیموں، جو ایک عیش و عشرت کی چیز تھی (اصل آئل پورٹریٹ، المر میوزیم میں دکھایا گیا ہے)، ایک اعلی حیثیت کی نشاندہی کرتا ہے۔ اس کا اپنا اعضاء ممکنہ طور پر پس منظر میں ہے۔ ایک کلکٹر، میوزک ٹیچر، کمپوزر، آرگنسٹ، اور پیانو پلیئر کی حیثیت سے باربرا کلنٹز کی متنوع سرگرمیاں عالم کے علاقے اور عام طور پر اس کی عمر کے لیے بے مثال ہیں۔ کام کرتا ہے 3 1711، 1717 (گمشدہ) اور 1720 سے چورالے کتابیں ؛ مقدس گانوں، منتر اور اریاس (اسٹیڈارچیو اولم) کی کل 500 سے زیادہ انفرادی کمپوزیشن کے ساتھ۔ جنرل باس بوچلین (c. 1720؟ )، ہار گیا۔ لاؤڈٹ جیہووا ٹی الما-باربرا کلنٹز کے آبائی شہر (کورلبچ 1711) کے لیے ایک گیت کے طور پر نون ایل گوٹ کی راگ کے ساتھ نو سٹرفیک لاطینی گیت۔ مکمل طور پر اینا ماریا ریزر (سمملنگسفراؤ) سے ٹوڈ باربرا کلونٹز '، عوامی طور پر ڈینیل رنگماچر سے ایینیم ورسچولن سمبل بینڈ میں۔ پورٹریٹ ڈیر باربرا کلونٹز وان ایینم انبیکنٹن کنسلر (المر میوزیم Inv.-Nr۔ 1928.6048)۔ کتابچہ کرسٹن بورچرز، سوینجا بلاچرر (ایچ آر ایس جی۔ ): اس کا مطلب یہ ہے کہ اس کا کیا مطلب ہے۔ میں نے ان سے رابطہ کیا اور ان سے رابطہ کیا۔ موسنگن-تلہیم 1992، آئی ایس بی این 3-89376-029-6۔ لنڈا ماریا کولڈاؤ: فرون-میوزک-کلتر۔ اس کے علاوہ، اس کے بارے میں کوئی بات نہیں ہے۔ وین 2005، ISBN 3-412-24505-4، S. 931-943۔ کرسٹیئن ڈیچ: باربرا کلونٹز۔ میں: المر میوزیم [ایچ آر ایس جی۔ ]: المر برجرینن، سوفلنگر کلسٹرفراؤن ان ریکسسٹاڈیشر زیٹ۔ الم 2003، آئی ایس بی این 3-928738-37-2۔ السی شلز: شویسٹرن، بیجینن، میسٹرینن۔ ایک دوسرے کے ساتھ ایک دوسرے کے ساتھ ایک دوسرے کے ساتھ ایک دوسرے کے ساتھ ایک دوسرے کے ساتھ ایک دوسرے کے ساتھ ایک دوسرے کے ساتھ ایک دوسرے کے ساتھ ایک دوسرے کے ساتھ ایک دوسرے کے ساتھ. یونیورسٹیسورلاگ، اولم 1992، آئی ایس بی این 3-927402-61-3۔ السی شلز: ویرویٹ سپورین۔ اس کی حالت خراب ہے۔ سڈڈیوچ ویرلاگجیسیلشافٹ، اولم 1998، ISBN 3-88294-264-9، S. 17-43۔ سوزین ووسنٹزکا: "میوزک لائیب آئچ سولانگ آئچ لیب"-باربرا کلونٹز، بیڈیوٹینڈسٹے کومپونسٹین سڈڈیوچلینڈز ام 1700۔ میں: آرکائیو فراو اینڈ میوزک، فرینکفرٹ/مین (ایچ جی۔ ): ویوا ووس، این آر۔ 97، فرینکفرٹ 2013۔ ایس۔ 2-4۔ 1661 پیدائش 1730 موت جرمن باروک موسیقار جرمن کلاسیکی موسیقار جرمن خواتین کلاسیکی موسیقار