Jean Vigoureux
جین ہنری ویگوریکس (21 دسمبر 1907-30 مارچ 1986) ایک فرانسیسی نژاد فنکار تھے جو ریاستہائے متحدہ کے شہری بن گئے۔ وہ دوسری جنگ عظیم سے پہلے پیرس اور فرانسیسی انڈوچائنا میں روزمرہ کی زندگی کی اپنی بدتمیزی، غیر متزلزل، سیاسی طور پر اشتعال انگیز ڈرائنگ کے لیے مشہور تھے، جہاں ان کی والدہ پیدا ہوئیں اور جہاں انہوں نے ایک نوجوان کے طور پر سفر کیا۔ وہ فرانسیسی مجسمہ ساز کا پہلوٹھا بیٹا اور مشہور فوٹوگرافر فرنینڈ فونساگریوز کا بڑا بھائی تھا۔ فرانس میں ابتدائی زندگی جین ویگوریکس پیرس میں پیدا ہوئے۔ ان کے والدین فرانسیسی مجسمہ ساز (4 اپریل 1884 کو فرانس کے شہر اوالون میں پیدا ہوئے) اور جین لیز میری ایمما فونساگریوز (1887 میں ویت نام کے شہر سیگن میں پیدا ہوئے)، ایک گلوکار اور پیانو نواز تھے۔ پیئر اور جین نے 17 اکتوبر 1907 کو شادی کی۔ جین دو ماہ بعد پیدا ہوا۔ ان کے دو اور بچے تھے، فرنینڈ (پیدائش 8 جون 1910) اور میڈلین (پیدائش 1914)۔ پیئر نے 1914 سے 1918 تک پہلی جنگ عظیم میں فرانسیسی فوج میں خدمات انجام دیں اور اعزازی ذکر کے ساتھ کروکس ڈی گوری حاصل کیا۔ جنگ کے بعد، انہیں فرانسیسی ریاست نے فرانس بھر میں مختلف مقامات پر جنگی یادگاریں بنانے کا کام سونپا۔ انہوں نے نیشنل سوسائٹی آف فائن آرٹس (1920-1922) اور سیلون ڈیس ٹیولیریز (1923-1934) میں بھی نمائش کی۔ وہ نیشنل اسکول آف فائن آرٹس آف ڈیجن (1935-1942) کے ڈائریکٹر بنے اور انہیں 1936 میں نائٹ آف دی لیجن آف آنر بنایا گیا۔ جین 14 سال کے تھے جب ان کے والدین کی 5 جولائی 1922 کو طلاق ہو گئی۔ پیئر نے بعد میں شادی کی (30 اپریل، 1924) اور طلاق (20 اکتوبر، 1926) یوون سٹرن۔ جین نے ایڈگر ایلمین نامی ایک ٹینر سے شادی کی۔ جب کہ جین نے اپنا نام ویگوریکس برقرار رکھا، فرنینڈ اور میڈلین نے اپنی ماں کا پہلا نام، فونساگریوز اپنانے کا فیصلہ کیا۔ فوجی بھرتی کی وجہ سے، جین کو ایک سال کے لیے فرانسیسی فوج میں خدمات انجام دینے کی ضرورت تھی (c. 1927-1929)۔ اس کے بعد فرانسیسی انڈوچائنا میں فرانسیسی فوج کے ساتھ ایک اور سال تھا۔ اس فیصلے کو بعد میں مئی 1941 سے سان فرانسسکو میں یونائیٹڈ امریکن آرٹسٹ گیلری میں منعقدہ ایک شو کے جائزے میں بیان کیا گیا تھا۔ "یہ یقین اور غیر سمجھوتہ کرنے والی ہمت 33 سالہ فنکار کو ذاتی تجربات کے ذریعے ملی ہے جس میں فرانسیسی (اور انگریزی) سامراج کے کام کاج کا پہلا علم شامل ہے جب اس نے رضاکارانہ طور پر فرانسیسی فوج میں اپنی لازمی فوجی تربیت کی مدت کو ایک اور سال تک بڑھا دیا تاکہ وہ فرانسیسی ہند-چین کا دورہ کر سکے۔" جین اور اس کے والد دونوں نے 1933 میں ڈیجن کے سیلون ڈی ایل ایسور میں کاموں کی نمائش کی، جہاں جین کے کاموں میں ان کی پینٹنگ لا بولینگری شامل تھی۔ پیرس کے جریدے کوموئڈیا نے اسے "واضح اور ذاتی قابلیت" کے ایک نوجوان مصور کے لیے ایک امید افزا آغاز قرار دیا۔ جین نے پیرس میں سیلون ڈیس ٹیولیریز اور سیلون ڈیس انڈیپینڈنٹ میں بھی نمائش کی۔ جین شاید اپنی مستقبل کی بیوی فینی جی ورنم سے فرانس میں ملے ہوں گے، جہاں انہوں نے ان کی زندگی پر تحقیق کی اور پیرس یونیورسٹی کے فیکلٹی آف لیٹرز کو پیش کیا گیا ڈاکٹریٹ کا مقالہ لکھا، جو 1936 میں ان فلاسفی کاسموپولیٹ ڈو XVIIle سلیکل، لی شیویلیئر ڈی چیسٹیلکس (پیرس: لائبریری روڈسٹین) کے نام سے شائع ہوا۔ 1937 کے کچھ عرصے بعد، جین اور فینی امریکہ میں تھے اور نیویارک میں شادی کے لائسنس کے ساتھ شادی کر لی۔ ریاستہائے متحدہ میں کیریئر 1930 کی دہائی کے آخر میں جین اور فینی کو کیلیفورنیا میں رہتے ہوئے پایا گیا۔ وہ جنوبی کیلیفورنیا یونیورسٹی میں موسیقی کی پروفیسر تھیں۔ جین نے ہالی ووڈ کے آر کے او اسٹوڈیوز میں کام کیا۔ ریاستہائے متحدہ میں جین کا پہلا گیلری شو مئی 5-30، 1938 میں ہالی ووڈ کے چیلسی گیلریوں میں ہوا۔ لاس اینجلس ٹائمز نے لکھا: "پینٹنگز، جو تیسری جہت پر مضبوطی سے زور دیتی ہیں، جان بوجھ کر 'پرولتاری' قسم کی ہیں، مزدوروں اور ان کے خاندانوں کی شخصیات جو ان کی ناکام زندگی کے خیال کو ظاہر کرنے کے لیے عجیب و غریب رنگوں میں کھینچی گئی ہیں۔ ہند-چین میں فرانسیسی سرکاری حیثیت پر سامراج مخالف جھکاؤ ظاہر کرنے والی یہ تصاویر ثابت کرتی ہیں کہ ویگوریکس ایک قابل مسودہ ساز اور ایک قابل ذکر اور محنتی ڈیزائنر ہے۔ " ہالی ووڈ سٹیزن نیوز نے لکھا: "اصلیت کے نقطہ نظر سے، جین Vigoureux.go کے تیل اتکرجتا کی سمت میں بہت آگے ہیں۔ وہ غیر معمولی رنگوں اور سروں کی محدود رینج میں مضبوطی سے، غیر معمولی انداز میں پینٹ کرتا ہے۔ " فرانسیسی زبان کے اخبار لی کورئیر فرانسیس نے لکھا (فرانسیسی سے ترجمہ کیا گیا): "ہمیں ماضی سے زیادہ مستقبل کے ساتھ ایک نوجوان فرانسیسی مصور کے کاموں کی تعریف کرنے کا موقع بہت کم ملتا ہے۔ مسٹر جین ویگوریکس ہمیں یہ موقع فراہم کرتے ہیں۔ ان کے سب سے قابل ذکر کام، ہماری رائے میں، ہند-چین پر چار پینٹنگز ہیں: دی ارویو ؛ دی انامائٹ فارم ؛ انامیز ورکرز ؛ کھنڈرات آف انگکور۔ نومبر 1938 میں، ویگوریکس نے پاساڈینا میں کیوئٹس گیلریوں میں ایک شو کیا۔ پاساڈینا اسٹار نیوز میں جولس کیوٹس نے ان کے کام کو "جدید، لیکن پاگل نہیں" کے طور پر بیان کیا۔ رنگین، اگرچہ کمزور، چاندی کے سرمئی رنگ غالب ہیں۔ اس کے مضامین کا انتخاب حقیقی زندگی سے کیا جاتا ہے، اور وہ 'اسمس' پر عمل نہیں کرتا اور نہ ہی کسی 'اسکول' کی پیروی کرتا ہے۔ سان مارینو ٹریبیون نے لکھا: اٹھارہ آئل پینٹنگز کی نمائش میں ناقابل تردید دلچسپی پائی جاتی ہے، اور کیوئٹس Galleries.The دلچسپی میں اب نمائش کے لیے موجود بہت سے ڈرائنگ دو گنا ہیں، سب سے پہلے، یہ ہمیں اندازہ دیتا ہے کہ بحر اوقیانوس کے دوسری طرف نوجوان فنکار کو کیا محسوس ہوتا ہے، اور دوسرا، اس کا اظہار اور پیش کیا جاتا ہے۔ موجودہ موجودہ حالات نے فطری طور پر فنکار کو بہت زیادہ متاثر کیا۔ فرانس سے ان کے ساتھ لائی گئی پندرہ پینٹنگز، زمین کی تزئین، شہر یا انسانوں کی خوبصورتی سے متعلق نہیں ہیں، بلکہ انسانیت کی موجودہ جدوجہد میں داخل ہوتی ہیں، جس کا سامنا فرانس کے لوگوں کو ہر قدم پر کرنا پڑ رہا ہے۔ اس میں لوگوں کو سڑک پر، ان کی دکانوں میں اور ان کے گھروں میں دکھایا گیا ہے۔ ان کی تمام پینٹنگز لوگوں سے متعلق ہیں جیسا کہ وہ اب رہتے ہیں۔ یہ اور کیسے ہو سکتا ہے کہ ان مشاہدات کا اظہار کم کلید میں کیا گیا ہو؟ یہ اور کیسے ہو سکتا ہے، کہ صرف خوشی کا ایک نوٹ، یا خوشی کا موضوع ہی داخل ہوتا ہے؟ فنکار ان اوقات کے لیے سچا نہیں ہو سکتا تھا، جب اس دن کے عظیم واقعات اس قدر غالب ہوتے ہیں۔ لیکن ان کے ہر ایک کام میں، اس کی اپنی ایک خوبصورتی ہے، ایک ایسی خوبصورتی جو ایک سادہ پیلیٹ میں پیش کی گئی ہے، جہاں چاندی کے سرمئی گہرے گرم رنگوں کے انتظام کی تکمیل کرتے ہیں۔ فرانس چھوڑنے کے بعد، artist.went ہند-چین کے لیے۔ یہ دیکھنا دلچسپ ہے کہ مناظر کی تبدیلی نے اس کے پیلیٹ کو کس طرح متاثر کیا۔ وہاں سے ان کے دو کاموں، دی ہوم آف دی ریور [ریور ہوم، سائگون] اور انڈو چائنا فارمر میں، روشنی ان کے کینوس میں داخل ہو رہی ہے، جو ان کی بالکل درست ڈرائنگ اور کمپوزیشن میں شامل ہو رہی ہے۔ بہت ساری قلم ڈرائنگ، حیرت انگیز مشاہدہ، محنتی عمل، ان سب کے ذریعے کمپوزیشن کے لیے ایک غیر معمولی تحفہ بھی غالب ہے۔ "کیوئٹس گیلریوں میں نمائش کی گئی اٹھارہ آئل پینٹنگز: ویگوریکس 1939 میں سان فرانسسکو میں گولڈن گیٹ انٹرنیشنل ایکسپوزیشن میں نمائش کی گئی۔ اس کے بعد سان فرانسسکو میں ایک نمائش 16 نومبر سے 6 دسمبر 1940 تک کیلیفورنیا پیلس آف دی لیجن آف آنر میں شائع ہوئی۔ سان فرانسسکو ایگزامینر نے لکھا ہے کہ ویگوریکس کی "فرانسیسی اور ہند-چین روزمرہ کی زندگی کی عکاسی وسیع پیمانے پر پیچیدہ ہے، اور انہوں نے اس امید پر حد سے زیادہ بے حیائی کو گزرنے دیا کہ یہ گہرے، سادہ احساس کی نشاندہی کرے گی۔" ویگوریکس نے جنوری 1941 سے شکاگو یونیورسٹی کی نشاۃ ثانیہ سوسائٹی کے زیر اہتمام ایک نمائش کی تھی۔ اعلان سے: "شکاگو یونیورسٹی میں گڈ اسپیڈ گیلریوں میں نمائش میں رکھے گئے کاموں میں پین ڈرائنگ کا ایک سلسلہ شامل ہے جس میں پیرس میں روزمرہ کی زندگی کے حیرت انگیز، کسی حد تک طنزیہ انداز کے مناظر اور متعدد حالیہ آئل پینٹنگز شامل ہیں جن میں فنکار رنگ کے کچھ مسائل کو حل کرنے کی کوشش کرتا ہے، جبکہ ڈرائنگ پہلے کے ڈرائنگ کے حیرت انگیز انداز میں جاری ہے۔" فرانسیسی انڈوچائنا کے نقش و نگار انڈوچائنا میں تعینات فرانسیسی فوج میں رہتے ہوئے، جین کا فرانسیسی نوآبادیاتی سلطنت کو نافذ کرنے والے کے طور پر کردار تھا، لیکن صورتحال کے بارے میں ان کے جذبات کا اظہار ان کے ذاتی تجربات اور مشاہدات کی بنیاد پر ڈرائنگ میں کیا گیا ہے، "جو ہند-چین میں فرانسیسی سرکاری حیثیت پر سامراج مخالف جھکاؤ کو ظاہر کرتے ہیں۔" لوڈنگ پریشئس ووڈ میں دکھایا گیا ہے کہ مزدور ایک کھلی ریل کار پر لکڑی کا ایک بڑا ٹکڑا باندھ رہے ہیں، جو ریلوے کی پٹریوں پر سوار ہوتے ہیں اور ریلوے کے بندھنوں پر آرام کرتے ہیں جو ان جنگلات سے بھی حاصل کیے جاتے ہیں، جیسا کہ پامیلا ڈی میک الوی نے جنگلات سونے کے ہیں: درخت، لوگ، اور ویتنام میں ماحولیاتی حکمرانی میں بیان کیا ہے۔ "پھر بھی اس 'قیمتی لکڑی' کو مقامی لوگوں کے ذریعے استعمال نہیں کیا جانا تھا، کیونکہ بہترین اور سب سے قیمتی لکڑی 'محفوظ جنگلات' میں پائی جاتی تھی۔ اور نجی کے ذریعے عوامی نیلامی کے لیے فروخت ہونے والی لکڑی کے حقوق نوآبادیاتی ذخائر میں جانے والے ٹیکس محصولات کا افتتاح زیادہ تر بڑے مواصلاتی راستوں (دریاؤں، ساحلوں، سڑکوں، نہروں، ریلوے) کے قریب کیا گیا تھا جو مزدوروں کی جگہ کے جتنا ممکن ہو اتنا قریب تھا۔" ویگوریکس کی ڈرائنگ فلوٹنگ مہوگنی میں، دریا کے نیچے تیرنے کے لیے بہت بڑے درختوں کی کٹائی کا رواج واضح کیا گیا ہے۔ جنگل لامبر یارڈ میں، مقامی کارکنوں کی طرف سے لکڑی کے ایک بڑے ٹکڑے میں کٹوتی کی گئی ہے، جس میں کٹی ہوئی لکڑی کے ڈھیر دائیں طرف اچھی طرح سے ڈھیر کیے گئے ہیں۔ ربڑ پلانٹیشن میں، ایک فرانسیسی نگران گھوڑے پر بیٹھا ہوتا ہے، اس کی پیٹھ میں ایک شاٹ گن بندھی ہوتی ہے اور گولہ بارود کے گولے اس کی کمر کے گرد چکر لگاتے ہیں، جب وہ ربڑ کے باغات میں کارکنوں کی نگرانی کرتا ہے۔ "دیگر مصنوعات وسیع باغات میں اگائی جاتی تھیں، جس سے مالکان کو بہت زیادہ منافع ہوتا تھا، بشمول تمباکو، کافی، ربڑ وغیرہ۔" بعض اوقات ویگوریکس اپنے ڈرائنگ کے اندر نشانات، اخبارات اور پوسٹروں پر الفاظ استعمال کرتا ہے۔ افیون ڈین میں، دیوار پر موجود نشان پر لکھا ہے: "ریجی فرانسیس کے علاوہ کسی اور افیون کو تمباکو نوشی کرنا ممنوع ہے، جو واحد حقیقی چندو تیار کرتا ہے۔"، جس پر نیگریر نے "آفس آف کسٹمز اینڈ کرویلٹی" کے لیے دستخط کیے تھے (ایک لفظ جس کا مطلب غلام یا غلام تاجر ہے)۔ اگرچہ افیون کی تجارت کو غیر قانونی قرار دے دیا گیا تھا، لیکن فرانس کی تمباکو کی واحد موجودہ اجارہ داری دراصل ریجی کمپنی نے بنائی تھی، جو لا سوسائٹی ڈی لا ریجی شریک دلچسپی ڈیس ٹیباکس ڈی ایل ایمپائر عثمانی کے طور پر کام کر رہی تھی۔ یہ تمباکو کمپنی خود حکومت چلاتی تھی۔ اس نشان سے اس بات کا اشارہ ملتا ہے کہ فرانسیسی حکومت افیون کی تجارت کی ذمہ دار تھی۔ اسٹریٹ سین میں، دیوار پر ایک پوسٹر "صنعت کاروں اور بینکروں کے لیے مضبوط خانوں" کا اشتہار دیتا ہے۔ ایک ننگے پاؤں آدمی اپنے مرد مسافر کو سڑکوں پر رکشہ چلاتا ہے۔ ایک نوجوان لڑکا سڑک پر دوڑتا ہے، جس کے پاس بورژوا اخبار لی بورمو ہے، جس کا ذیلی عنوان آرگن آف دی پلوٹوکریسی ہے۔ سرخی میں لکھا ہے، "کارکنوں کا غیر متزلزل جذبہ باسوں کے عدم اطمینان کو جنم دیتا ہے"۔ پچھلی دیوار پر ایک نشان لکھا ہوا ہے: "فروخت کریں۔ فرنیچر اور رئیل اسٹیٹ بذریعہ نیلامی ایک تنکے کی جھونپڑی جس نے صرف 12 نسلوں کی خدمت کی تھی۔ لکڑی کا بنکر۔ تین پا میٹس۔ کم ہولڈ۔ ایک کے-کوان۔ دو ٹوپیاں۔ کونکل، جن میں سے ایک لکڑی ہے۔ چاول کا ایک بیگ۔ فوجی پتلون، وغیرہ۔ وغیرہ۔ ٹیکس اندراج۔ " دی روئنز آف انگکور میں، فرانسیسی فوجیوں کا ایک گروہ کمبوڈیا کی ایک نوجوان لڑکی کو اپنے ساتھ تصویر میں ڈالنے کی کوشش کرتا ہے۔ خمیر سلطنت کے پرانے کھنڈرات کے کئی مقامات فرانسیسی محافظ ریاست کمبوڈیا میں تھے۔ ان میں سے انگکور واٹ سب سے بڑا تھا۔ ایک جیسا بدھ (لیکن چھوٹے پیمانے پر) ویگوریکس کی ٹوٹے ہوئے بازو کے ساتھ بیٹھے ہوئے بدھ کی پینٹنگ میں دیکھا جا سکتا ہے۔ ایشیا میگزین نے اپنے دسمبر 1940 کے شمارے میں ویگوریکس کے قلم اور سیاہی کے چار ڈرائنگ (جسے "واٹر کلرز" کے طور پر بیان کیا گیا ہے) شائع کیے: مارکیٹ پلیس (سیگن)، لوڈنگ پریشئس ووڈ، سدرن انڈوچائنا: رائس فیلڈز، اور سوپ وینڈر۔ 1942 میں لاس اینجلس میں پلانٹن پریس نے ٹوینٹی ایٹ ڈرائنگز آف پیرس شائع کیا، جو دوسری جنگ عظیم کے موقع پر فرانسیسی دارالحکومت میں روزمرہ کی زندگی کی عکاسی کرنے والے ویگوریکس کے ڈرائنگ کا ایک محدود ایڈیشن پورٹ فولیو (300 کاپیاں) ہے۔ ایلیٹ پال کی کتاب کے تعارف سے: جین ویگوریکس کا کام لوگوں کی روح کو پیش کرتا ہے، جنگ کے دہانے میں نہیں، بلکہ جنگ کے نقطہ نظر کے بادل کے نیچے مستقل خوف میں رہتا ہے۔ پیرس کے لوگ جانتے تھے کہ ان کے ملک پر حملہ ہونا ہے، اور یہ کہ یہ اندر غداروں اور دشمنوں سے بھرا ہوا ہے۔ وہ جانتے تھے کہ ان کا اتحادی انگلینڈ اتنا ہی بری طرح لیس تھا جتنا کہ وہ تھے۔ بدعنوان سیاست دان اور ایک بدعنوان پریس انہیں جھوٹی سیکیورٹی میں ڈالنے کی کوشش کر رہے تھے۔ پھر بھی وہ زندگی سے جڑے رہے، جیسا کہ وہ جانتے تھے اور ان کے آباؤ اجداد اسے جانتے تھے۔ وہ بالکل یقین نہیں کر سکتے تھے کہ فرانس کا انتقال ہو جائے گا۔ لوٹ مار اور شکار، نازی کٹھ پتلی کے زیر انتظام اور نازی غباروں کے مسلسل خطرے میں رہتے ہوئے، پیرس کے لوگ اب بھی اپنے ملک اور ان کی تہذیب پر یقین نہیں رکھتے ہیں۔ پال ایک زیادہ پر امید نوٹ پر ختم کرتے ہوئے کہتے ہیں کہ ڈرائنگ "اس بات کی یقین دہانی کراتی ہیں کہ دشمن کے زیر کنٹرول پروپیگنڈے کے باوجود، فرانسیسیوں نے اپنی دیانت داری نہیں کھوئی بلکہ صرف جاننے اور سننے کا موقع کھویا ہے۔ ویگوریکس کے نقش و نگار ان کو جاننے میں مدد کرتے ہیں۔ اس کی تکنیک اس آواز کی تربیت سے اخذ کی گئی ہے جو اس کے والد، ڈیجن میں ایکول ڈیس بیوکس آرٹس کے ڈائریکٹر نے اسے دی تھی اور زندگی کے لیے ایک پرجوش جوش۔ "جیسا کہ اس کی فرانسیسی انڈوچائنا کی ڈرائنگ میں، الفاظ تصاویر میں ظاہر ہوتے ہیں، جو ان کے طنزیہ اور سیاسی ارادے کو گھر لے جاتے ہیں۔ نمبر میں۔ 5، کیفے، ایک آدمی اعلی طبقوں کے لیے ایک پیپر میں کھیلوں کا صفحہ پڑھ رہا ہے، لی بورومو، جس میں "آرممنٹ ریس"-"ایڈولف پگ" اور "بینیٹو پگ" (ایڈولف ہٹلر اور بینیٹو مسولینی کا حوالہ دیتے ہوئے) کے فاتح کا اعلان کیا گیا ہے، جس میں جاپانی تیسرے نمبر پر ہیں۔ آندرے مالراکس کا ناول لا کنڈیشن ہیومن (انگریزی عنوان: انسان کی قسمت) میز پر بیٹھا ہے۔ منظر کے مرکز میں موجود نوجوان لکھتا ہے، "پرانی نسل کی طرف سے ہمارے لیے چھوڑا گیا ورثہ درحقیقت ایک بہت بڑا مذاق ہے۔ تاہم، ہر جنگ پیچھے بڑی لاتوں کے ساتھ پیش رفت کو آگے بڑھاتا ہے، and.finally ہم سمجھتے ہیں۔ " نمبر میں۔ 6، اپوزیشن، ایک نوجوان خاتون نے ہیومن پروگریس نامی اخبار کو سرخی کے ساتھ پکڑا، "آئیے ہم بوڑھوں کو ان کے عجیب و غریب اور پرانے تجربات سے شکست دیں!" نمبر میں۔ 16، سب وے، پچھلی دیوار پر اخبارات ہیں۔ نازی سواستک دی بگل آف دی فائیری کراس کے دونوں طرف بک اینڈ کرتے ہیں۔ اس کے نیچے لی میٹن ہے، جس کا ذیلی عنوان اے باؤٹ جرنل ہے اور دونوں طرف ایک سواستیکا چھپی ہوئی ہے۔ ٹوکن بوتھ کے قریب، سواری کی قیمت کی فہرست "انتخابات سے پہلے" کے مقابلے میں "انتخابات کے بعد" نمایاں طور پر زیادہ ہوتی ہے۔ قیمت کی فہرست کے نچلے حصے میں، "دی نیکسٹ ٹائم" سب سے زیادہ قیمت، پانچ فرانک کی نشاندہی کرتا ہے۔ نمبر میں۔ 23، سائیڈ واک کیفے، ایک آدمی لی بورومو پڑھ رہا ہے۔ ایک طرف لکھا ہے، "جرمنی ہمیں تیار پائے گا"۔ دوسری طرف: "قتل عام، تباہی، نفرت انگیز خوف-یہ جنگ ہے۔" ایک اور شخص انگریزی میں ایک اخبار پڑھ رہا ہے، جس کی سرخی ہے، "نیویارک میں سیزان نمائش کو ایک بڑی کامیابی ملی"۔ #25 میں، اسٹریٹ سین، ڈرائنگ کے وسط میں ایک دکان "جنازے کی خدمات" کی تشہیر کرتی ہے۔ اگرچہ سامنے والے کئی پوسٹر گھوڑے سے کھینچی جانے والی معیاری جنازے کی گاڑیوں کی تشہیر کرتے ہیں، لیکن ایک نمایاں اشتہار میں ٹینک کی تصویر کے ساتھ "خصوصی تدفین" کی خصوصیت ہے۔ اور تھوڑی سی مضحکہ خیز مزاح میں ایک پہیے کی تصویر ہے، جس میں الفاظ "فکسڈ پرائس" ہیں۔ مووی تھیٹر کی نمایاں فلم "کو وڈیس شیطانس" ہے، جس کا لاطینی مطلب ہے "آپ کہاں جا رہے ہیں، مخالف؟" #27، بک شاپ میں، کتابوں کے شوقین چھوٹی سی دکان پر ہجوم کرتے ہیں۔ منہ میں پائپ والا ایک شخص ہومر ایونز کی کتاب فریکاس ان بیورلی ہلز کے عنوان سے ایک کتاب لے کر جاتا ہے، جو کہ ٹوینٹی ایٹ ڈرائنگز کے تعارف کے مصنف ایلیٹ پال کے لکھے ہوئے اصل جاسوس ناولوں کے سلسلے کی ایک چنچل منظوری ہے، جس میں مرکزی جاسوس کا نام ہومر ایونز ہے، بشمول فریکاس ان دی فوتھلز: اے ہومر ایونز ویسٹرن مرڈر مسٹری اینڈ اوپن اسپیس ایڈونچر (رینڈم ہاؤس، 1940)۔ کتابوں کی دکان کے پچھلے حصے میں موجود شخص کے ہاتھ میں بائیں طرف U.S.S.R اور دائیں طرف ریاستہائے متحدہ کا نقشہ ہے، جس میں بائیں ہاتھ کی طرف بڑے بلاک حروف میں "ٹورپیڈوڈ اوشین" کا اشارہ ہے۔ لی بورمو کا ایک نیا ذیلی عنوان ہے: "دی ڈیلی آرگنائزڈ لائی"۔ بائیں طرف، مکمل داڑھی والا، ٹوپی میں چشم پوش آدمی ایڈولف ہٹلر کا مین کیمپف پڑھ رہا ہے لیکن کتاب الٹا نیچے ہے، اور مصنف کا نام "ایڈولف شوین" ("سور" کے لیے جرمن) ہے۔ آندرے مالراکس کی تحریر کردہ لا کنڈیشن ہیومین (انگریزی عنوان: مینز فیٹ) میز پر نمایاں طور پر بیٹھا ہے۔ مالراکس اوٹو ایبٹز کی بلیک لسٹ کا نشانہ تھا جس میں مصنفین کو نازی کے زیر قبضہ فرانس میں پڑھنے، تقسیم کرنے یا فروخت کرنے سے منع کیا گیا تھا۔ کتاب سے ویگوریکس کی دو ڈرائنگز جنوری 1941 میں دی کلپر میگزین میں شائع ہوئی تھیں، جس میں متن کے ساتھ وضاحت کی گئی تھی کہ وہ "پیرس پر ایک سیریز کا حصہ تھے، اس سے پہلے کہ اس کے downfall.done میں فرانسیسی محنت کش طبقے کی بدقسمت حالت کو پیش کرنے کا ارادہ تھا، یہاں تک کہ نازی جبر سے پہلے بھی۔ حزب اختلاف اس بات کی ایک اچھی مثال ہے کہ کس طرح ویگوریکس ہمارے دور کے تنازعات کو اس میں رہنے والے لوگوں کے برعکس دکھاتا ہے۔ وہ اپنے معاشروں کے جھوٹے کنونشنوں کے خلاف ہر جگہ نوجوانوں کی جدوجہد کو ذاتی بناتا ہے، ایک نوجوان جوڑے کے کریانے کی دکان سے واپس آنے اور بہادری سے ایک امیر بوڑھے آدمی اور عورت کے طنز کا سامنا کرنے کے اس کاٹنے والے منظر میں۔ " ویگوریکس نے 14 مارچ سے 5 اپریل 1941 تک لاس اینجلس میں ریمنڈ اینڈ ریمنڈ گیلریوں میں ان کاموں کی نمائش کی۔ لاس اینجلس ٹائمز نے لکھا: "روزمرہ کے وجود کے مشکل معمولات سے گزرتے ہوئے دکھائے جانے والے عام افراد جین کا موضوع ہیں Vigoureux.He افراد کو اس طرح سے مزاحیہ پاتے ہیں جو اکثر انہیں خاکے کھینچتے وقت اشارہ کرنے پر مجبور کرتا ہے۔ وہ اپنی تکنیک میں محتاط ہے، موقع پر کچھ نہیں چھوڑتا، اور یہ دیکھتا ہے کہ سب کچھ چھوٹی سے چھوٹی تفصیل سے بیان کیا گیا ہے۔ " 31 جنوری 1942 سے 17 فروری 1942 تک ہالی ووڈ کی امریکن کنٹیمپرری گیلری میں ان کی نمائش ہوئی۔ گیلری کے پمفلٹ سے: "اپنے ہم وطن، عظیم ناول نگار آندرے مالراکس کی طرح، جین ویگوریکس اپنی فنکارانہ صلاحیتوں کو جو گہری سیاسی تفہیم اور حقیقی طور پر ترقی پسند نقطہ نظر کے ساتھ جوڑتا ہے جس نے ایک سیاسی مواد کے ساتھ فنکارانہ شکل کا کامل اتحاد حاصل کیا ہے جو نہ صرف زیادہ تر ڈرائنگ کی طرح طنزیہ ہے، بلکہ اکثر، خاص طور پر پینٹنگز میں، اس ڈرامائی اور جذباتی معیار سے بھرا ہوا ہے جو درحقیقت جدید معاشرے کی جدوجہد کے حقیقی پہلوؤں میں سے ایک ہے۔" لاس اینجلس ٹائمز نے ایک اور تاریک تشخیص دی: "جین ویگوریکس، جو اب ہالی ووڈ میں ایک نوجوان فرانسیسی مصور ہیں، ایک ایسی دنیا کو دیکھ رہے ہیں جو تاریکی میں ڈوبی ہوئی ہے۔" پیرس کے اٹھائیس ڈرائنگز کے کاموں میں شامل ہیں: دوسری جنگ عظیم ؛ بعد میں مناظر 21 ستمبر 1942 کو لاس اینجلس میں، جین ویگوریکس نے یو ایس آرمی کور آف انجینئرز میں بطور پرائیویٹ بھرتی کیا۔ دستاویزات سے پتہ چلتا ہے کہ وہ شادی شدہ اور امریکی شہری دونوں تھے۔ ان کی ملازمت کی مدت "جنگ یا دیگر ہنگامی صورتحال کے لیے اندراج، اس کے علاوہ چھ ماہ، صدر کی صوابدید کے تابع یا بصورت دیگر قانون کے مطابق" تھی۔ ڈیفنس مالٹ، جو سن 1942 میں پینٹ کیا گیا تھا، جنگ کے وقت میں ایک نوجوان جوڑے کو مالٹ کی دکان میں "مالٹیڈ" سے لطف اندوز ہوتے ہوئے دکھایا گیا ہے۔ جنگ کے بعد، اس کی زندگی اور کیریئر کے بارے میں تفصیلات کم ہیں۔ آرٹ مورخ اور کلیکٹر ایڈن ہیوز نے نوٹ کیا کہ ان کی پینٹنگز میں "مناظر اور تاریخی نشانات" شامل ہیں۔ بعد کے سالوں میں، ویگوریکس نے مزید مناظر بنائے، اور ان میں سے بہت سے کینوس کے بجائے لکڑی پر تیل میں تھے۔ بار ہاربر، مین میں خزاں (نومبر 1955)، لکڑی پر تیل، سرخ اور سونے کے خزاں کے رنگوں میں چٹانیں، ایک ندی، اور درخت دکھاتا ہے۔ Vigoureux کچھ تصاویر اور تھیمز پر واپس آیا۔ 1958 میں لکڑی پر پینٹ کیا گیا ان کا انڈوچائنا کا منظر، جنگل ریور، ایل ارویو پر مبنی تھا، جو کینوس پر ایک تیل ہے جس کی نمائش بیس سال قبل ان کے پہلے امریکی گیلری شو میں کی گئی تھی۔ پینٹنگ میں سرسبز پتوں کے درمیان ایک پرسکون دریا کو دکھایا گیا ہے۔ ایک ایپی فائیٹ، ممکنہ طور پر ایک برومیلائڈ، درخت کی گرتی ہوئی شاخ پر اگتا ہے، جس کے مرکز میں ایک گلابی پھول اور تیز سبز پتے ہوتے ہیں۔ غیر یقینی تاریخ کی ایک غیر عنوان شدہ پینٹنگ وگوریکس کے ایک بہت ہی مختلف پہلو کو ظاہر کرتی ہے جو سیاسی اشتعال انگیز افسردگی میں ڈوبا ہوا ہے۔ کینوس پر موجود تیل میں ایک گھنے جنگل میں ایک سیاہ پوشاک والی شخصیت (شاید ایک خود تصویر) کو دکھایا گیا ہے جو ایک ٹوٹے ہوئے بازو کے ساتھ بیٹھے ہوئے بدھ کے پیچھے کھڑی ہے۔ بدھ بالکل ویگوریکس کی 1930 کی دہائی میں انگکور کے کھنڈرات کی طرح ہے، لیکن اس کا مقام اور پیمانہ بہت مختلف ہے۔ ڈرائنگ میں بدھ بہت بڑا ہے، جو ایک ناخوشگوار منظر کا خاموش گواہ ہے جس میں سخت سپاہی سیاحوں کا کھیل کھیل رہے ہیں اور ایک بے سہارا عورت کو گلے لگا رہے ہیں۔ پینٹنگ میں، بدھ زندگی کے سائز کا ہے اور اس کا سایہ دار، الگ تھلگ ماحول سکون، مراقبہ اور اسرار کا ماحول پیش کرتا ہے۔ حوالہ جات بیرونی روابط 1907 کی پیدائش 1986 کی اموات 20 ویں صدی کے فرانسیسی مصور 20 ویں صدی کے فرانسیسی مرد فنکار ریاستہائے متحدہ میں فرانسیسی تارکین وطن