Group M
گروپ ایم فوٹوگرافروں کی ایک آسٹریلوی انجمن تھی جس نے 1959 اور 1965 کے درمیان ایسی نمائشیں منعقد کیں جن میں فوٹو گرافی کو آرٹ کے طور پر استعمال کرنے کی وکالت کی گئی تھی، اور یہ ملک میں میڈیم کے احیاء، بین الاقوامی سطح پر آسٹریلوی فوٹو گرافی کے بارے میں آگاہی، اور 1970 کی دہائی میں مرکزی دھارے کی گیلریوں میں اس کی قبولیت کی تشکیل تھی۔ 1955 میں گروپ ایم کی ابتدا 'موگس کریک کلکرز' میں ہوئی جس کا نام اس نام کی کریک کے قریب ایک لوکل کے نام پر رکھا گیا تھا، جہاں کئی اراکین، جن میں زیادہ تر سائنس اور تعلیمی پیشہ ور افراد تھے، کے چھٹیوں کے گھر تھے اور جو میلبورن یونیورسٹی کے ساتھ اس کی وابستگی کے ذریعے شامل ہوئے تھے۔ اس وقت کی ایک اخبار کی رپورٹ میں اراکین کی تعداد 140 تھی اور نئے بھرتیوں کو مدعو کیا گیا تھا، لیکن بنیادی گروپ 8-10 کے آس پاس رہا، ابتدائی طور پر تمام مرد اگرچہ ایک خاتون جو شامل ہوئی وہ زیلہ لی تھی جس نے ان کی نمائشوں کے لیے پیشکشوں کو سنبھالا۔ انہوں نے سال میں تین بار ایک نیوز لیٹر دی لاسٹ شاٹ جاری کیا جس میں انہوں نے 'تخلیقی آزادی' کو فروغ دیا، بجائے اس کے کہ 1930 کی دہائی میں میلبورن کیمرا کلب کی طرف سے برقرار رکھی گئی تصویر کشی کی پابندی کی جائے۔ جیسا کہ ممبر جان کروک نے اپنی 1964 کی ٹورنگ نمائش کے کیٹلاگ میں نوٹ کیا ؛ "یہ سوچنا اطمینان بخش ہوگا کہ آج کے آسٹریلیائی فوٹوگرافر کے پاس 126 شاندار سال ہیں جو ایک صدی سے زیادہ عظیم کاموں، ایک حیرت انگیز فوٹو گرافی کے ورثے سے متاثر ہیں۔ ۔ لیکن ایسا نہیں ہے. ہم ماضی کا بہت کم مطالعہ کرتے ہیں۔ وہاں کیا عظمت ہے، آج آسٹریلیا میں فوٹو گرافی کی مشق کرنے والوں کو شاید ہی معلوم ہو۔ دو بڑے ادوار رہے ہیں: سیدھی دستاویزی فلم (پچھلی صدی کا دوسرا نصف)، اور اس صدی کے پہلے نصف میں اس کا مخالف، 'تصویر سازی'۔ حقیقی، پھر رومانٹک [.] ۔ ۔] 'آرٹسٹک' فوٹوگرافی پھیل گئی [.] ۔ ۔] ایک منظم کلب اور نمائشی نظام نے اس تعلیمی نقطہ نظر کی حمایت کی۔ تصویر کشی تھی ؛ چالیس سال سے زیادہ عرصے تک اس کے علاوہ اور کچھ نہیں تھا۔ " اس کے بجائے انہوں نے 'سیدھی'، غیر منظم فوٹو گرافی کی حمایت کی جس نے شفاف طریقے سے اس کے موضوع کی نمائندگی کی، یہ اعلان کرتے ہوئے کہ "ہمیں یقین ہے کہ لوگوں کی اکثریت فلسفیانہ سوچ اور فوٹو گرافی کے ذریعے اظہار کردہ سماجی تبصرے کی تعریف کرتی ہے"۔ بین الاقوامی اثرات دی موگس کریک کلکرز نے اپنے نیوز لیٹر میں اراکین کو آسٹریلیا میں ایڈورڈ اسٹیچن کی موما نمائش دی فیملی آف مین کی آمد سے آگاہ کیا جس نے فروری سے جولائی 1959 تک دورہ کیا اور 23 فروری کو میلبورن میں پریسٹن موٹرز شو روم میں کھل کر سڈنی، برسبین اور ایڈیلیڈ جانے سے پہلے۔ اس کا گروپ اور آسٹریلیا میں اسے دیکھنے والے دیگر فوٹوگرافروں پر دیرپا اثر پڑا، جن میں جان کیٹو، پال کاکس، اور رابرٹ میک فارلن کے ساتھ ساتھ گراہم میک کارٹر بھی شامل تھے، جو شو دیکھ کر فوٹو جرنلزم کو اپنانے کے لیے حوصلہ افزائی کرتے تھے۔ 1959 میں گروپ نے اپنی پہلی نمائش منعقد کی، لنٹل کولنز سینٹ، میلبورن سے دور پنک ایلی میں کرائے کے احاطے میں، اس کا نام رکھا، اور اس کے بعد کے شوز، فوٹو ویژن۔ 'کلک کرنے والوں' کو کافی سنجیدہ نہ سمجھتے ہوئے، انہوں نے اپنا نام بدل کر گروپ ایم رکھ لیا۔ انہوں نے 1959 اور 1965 کے درمیان چھ بڑی نمائشیں منعقد کیں، جن میں سے سبھی کا عنوان فوٹو ویژن تھا، جو پہلے بین الاقوامی فوٹوگرافروں کے لیے کھلی تھیں، لیکن 1963 سے آسٹریلیا تک محدود تھیں۔ ان کی سالانہ نمائشیں فلنڈرز اسٹریٹ سے دور ٹاوسٹاک پلیس میں جان ریڈ اور جارجز مورا کے میلبورن میوزیم آف ماڈرن آرٹ میں منتقل ہوگئیں۔ وہاں کام کی نمائش کے بعد، زیادہ معمولی انداز میں، اسٹیچن کے ڈیزائنر، معمار پال روڈولف کی اختراعات، تیرتے ہوئے پینلز پر بڑے غیر فریم شدہ پرنٹس کے ساتھ، کچھ دیواروں کے سائز کے، تین جہتی، واک تھرو انتظامات میں، اور ساؤنڈ ٹریک کے ساتھ رنگین شفافیت کے تخمینوں کی حالیہ جدت متعارف کرائی گئی۔ اسٹیچن کے خاندان کی طرح، تصاویر اور نمائشوں کو بھی موضوعات میں منظم کیا گیا تھا۔ کروک کی طرف سے حوالہ دیے گئے دیگر اثرات میں ہیروشیما کی تصاویر، میلبورن میں فلمایا گیا 1959 کی خوفناک apocaliptic فلم آن دی بیچ، اور مقامی ہم عصر ؛ شہری علیحدگی کے مصور، جان بریک اور آرتھر بوئڈ شامل تھے۔ انہوں نے لائف جیسے رسالوں سے متاثر ایک اجتماعی فوٹو گرافی کے شعور کی نشاندہی کی، اور فوٹوگرافروں ہنری کارٹیئر بریسن، ڈبلیو یوجین اسمتھ، بل برینڈ اور رابرٹ کیپا ؛ "جنگ سے پہلے کے اہم کام، جیسے امریکی فارم سیکیورٹی ایڈمنسٹریشن کے دستاویزات، بھی پہلی بار یہاں دیکھے جا رہے تھے۔ اس سے ہمیں فوٹو گرافی کی صلاحیت کا احساس ہوا۔ " ان کی تصاویر، "دیواروں پر خاموشی سے" بیٹھنے کے بجائے، عوامی اشتہارات اور تشہیر میں جس طرح کا تجربہ کیا جا رہا ہے اس کے وژن پر "حملے" کی قیادت کرنے کے لیے "ایک قوت" کے طور پر استعمال کی گئیں، بغیر شیشے کے پینل پر دھماکے کی توجہ حاصل کرنے کی صلاحیت کا استحصال کرتے ہوئے عمدہ پرنٹ کے لیے کیمرہ کلب کے احترام سے ایک شفٹ میں۔ ان کا 1963 کا شو اربن وومن دی فیملی آف مین کے لیے سب سے براہ راست ردعمل تھا، جس نے وسیع سامعین کو اپنی طرف متوجہ کیا۔ اگرچہ تمام تصاویر مردوں کی تھیں، لیکن اس میں عصری شہری عورت کی زندگی کے سماجی اور نفسیاتی پہلوؤں کو دستاویزی شکل دی گئی، گھر میں بند عورت کے رجحان کے لیے ہمدردی کے ساتھ، جو جنگ کے دوران اس کی فوجی سرگرمی یا افرادی قوت کی موجودگی کے بعد مضافاتی علاقوں میں الگ تھلگ تھی۔ اس شو نے چار سال تک سڈنی، ایڈیلیڈ اور پرتھ کا دورہ کیا اور 1968 میں یہ میکسیکو اولمپکس میں آسٹریلیا کی ثقافتی شراکت کا حصہ بنا۔ تاہم، جب یہ تصاویر بالآخر 1971 میں آسٹریلیا واپس آئیں تو انہیں اتنا بری طرح نقصان پہنچا کہ انہیں تباہ کرنا پڑا۔ میراث گروپ ایم میں مرکزی شخصیات جارج ڈبلیو بیل (1920-2008) ؛ جان کروک، استاد (1927-2012) ؛ البرٹ براؤن، صنعتی کیمسٹ (1931-2017) ؛ کلف ریسٹارک، CSIRO کے ساتھ معدنی انجینئر اور موسیقار ؛ رائے میکڈونلڈ، استاد ؛ جان بولٹن ؛ رچرڈ وولڈنڈورپ ؛ ہیری یولن ؛ فریڈ موس ؛ ٹونی ٹیلر تھے۔ اہم محرک جان کروک تھے، جنہوں نے زیادہ فنکار جارج بیل کے ساتھ جان ریڈ سے رابطہ کیا تھا۔ البرٹ براؤن، جو بعد میں کلکرز کے بھرتی ہوئے، نے گروپ اور دستاویزی فوٹو گرافی کو گیلریوں، عجائب گھروں اور یونیورسٹیوں میں فروغ دیا۔ انہوں نے جرمنی میں پیدا ہونے والے برطانوی فوٹو گرافی کے مورخ ہیلموٹ گرنشیم کے ساتھ خط و کتابت کیا، جنہوں نے لکھا: "آپ مجھ سے مکمل طور پر متفق نظر آتے ہیں کہ دستاویزات آج فوٹو گرافی کا سب سے اہم کام ہے۔" نیشنل گیلری آف وکٹوریہ کے ڈائریکٹر، ایرک ویسٹ بروک نے انہیں نومبر 1966 میں ایک اعزازی فوٹو گرافی کنسلٹنٹ کے طور پر مقرر کیا جس عہدے پر انہوں نے 1966 میں فوٹو گرافی کلیکشن کے قیام میں اہم کردار ادا کیا اور انہوں نے ویسٹ بروک ایلن مارٹن، ایم ماروک اور جیفری بلینی کے ساتھ گیلری ٹرسٹیز کو محکمہ فوٹو گرافی کے قیام کی منظوری کے لیے راضی کرنے میں شمولیت اختیار کی، اور 1969 سے ڈیکر اسٹبس، لیس گرے، لینٹن پار کے ساتھ ایک مشاورتی فوٹو گرافی ذیلی کمیٹی پر تھے۔ فوٹو گرافی ڈیپارٹمنٹ کی پہلی نمائش ایم او ایم اے کی دی فوٹوگرافرز آئی تھی جسے جان سارکوسکی نے تیار کیا تھا جسے براؤن نے محفوظ کرنے میں مدد کی۔ ویتنام جنگ میں خدمات انجام دینے کے لیے گروپ کے کچھ چھوٹے اراکین کی جبری بھرتی نے گروپ ایم کے چار اراکین کو 1965 کے فوٹو ویژن، اے ٹائم ٹو لو، جان کروک، البرٹ براؤن، جارج بیل اور رائے میکڈونلڈ کے کاموں کے ساتھ ایک نمائش کا انعقاد کرنے پر آمادہ کیا، جس میں جھاڑیوں کی آگ، بوڑھوں، معذور بچوں اور لیک ٹائرز کے قبائلی مشن کو دکھایا گیا تھا۔ رائے میکڈونلڈ، جو آگے چل کر میلبورن گرامر میں لاطینی اور کلاسیکی کی ٹیچر بنیں اس حقیقت کا استحصال کیا کہ ان کی والدہ ذہنی صحت کے ہسپتال میں کچھ قیدیوں اور نرسوں کی تصاویر لینے کے لیے کام کرتی تھیں، اور نہ صرف بالغوں بلکہ چھوٹے بچوں کے بھی ذہنی حالات کے قدیم علاج کو ریکارڈ کیا جن کے بارے میں ان کا کہنا تھا کہ وہ پیار کے لیے اتنے بھوکے تھے کہ جب وہ تصاویر لینے کی کوشش کر رہے تھے تو وہ ان سے لپٹ گئے۔ البرٹ براؤن نے ہر حصے سے 15 تصاویر ٹیکساس یونیورسٹی کو بھیجیں جہاں انہیں 30,000 سے زیادہ تصاویر کے گرنشیم مجموعہ میں شامل کیا گیا تھا۔ جان کروک نے تبصرہ کیا کہ "ٹیکساس یونیورسٹی اب بظاہر آسٹریلیا اور آسٹریلیا میں گہری دلچسپی لے رہی ہے، اور ہمیں جمع کرنے کی جگہ کے طور پر دیکھ رہی ہے۔ ہمارے پلاٹروں کے بدلے میں، یونیورسٹی نے ہمیں مشہور تاریخی تصاویر کی 100 کاپی منفی بھیجیں۔ " انہیں 85 تصاویر کی نمائش بنانے کے لیے چھاپا گیا تھا جو "1842 سے 1942 تک کے 100 سالوں میں جنگ، انقلاب، تکنیکی کامیابیوں اور انسانی زندگی کی عکاسی کرتی ہیں"، لا ٹروب یونیورسٹی میں تاریخ کے پروفیسر ایلن مارٹن کے ذریعے منتخب اور ترتیب دی گئی۔ ان کے اپنے اور اسپانسرز کے فنڈز نے منفی اور ڈیزائنر ڈیرک واٹسن کی اس کی آخری نمائش، نومبر 1966 میں لیٹروب اسٹریٹ میں ارگس گیلری میں پرنٹ کرنے کی لاگت کو پورا کیا۔ گروپ نے "آسٹریلیائی باشندوں کے ان کے ماحول کے ساتھ تعلقات"، اور "ان کی زندگی کے قومی سطح پر اہم پہلوؤں" کو ریکارڈ کرنے کے لیے ایک مزید نمائش "اے پورٹریٹ آف اے نیشن" کا منصوبہ بنایا، لیکن وفاقی حکومت، ریزرو بینک اور نیشنل لائبریری سے ان کے نقطہ نظر کے باوجود، کوئی فنڈنگ نہیں ہو رہی تھی اور منصوبہ ختم ہو گیا۔ اگرچہ گروپ ایم قلیل مدتی تھا اور اس کی نمائشوں کا شاذ و نادر ہی جائزہ لیا گیا اور محض برداشت کیا گیا، لیکن جان ریڈ کی آرٹ کی دنیا میں قبول نہیں کیا گیا، لیکن آسٹریلیائی فوٹو گرافی برادری میں اس کی رسائی کافی تھی۔ نمائش کنندگان میں نائجل بوسٹ (نیوزریل کیمرہ مین اور صنعتی فوٹوگرافر)، کیسٹ برک (سڈنی کے پیشہ ور اور فوٹو گرافی کے مصنف، گورڈن ڈی لیسلی (میلبورن کیمرا کلب کے اعلی درجے کے رکن)، میکس ڈوپین، مارگریٹ 'میگی' فریزر (امریکی اشتہاری فوٹوگرافر)، لارنس لی گوئے، زیلہ لی، ڈیوڈ مور جو ان کے شوز کے سلیکٹر اور مشیر تھے، وولف گینگ سیورز، مارک اسٹریزک، باب وائٹیکر، اور واکاباوٹ کے ایڈیٹر برائن میک آرڈل شامل تھے۔ یہ کہ آسٹریلیا میں سنجیدہ فوٹو گرافی کو آگے بڑھانے کی یہ کوشش اتنی جلدی فراموش کر دی گئی تھی، کئی عوامل کی وجہ سے ہے ؛ گروپ کو اپنی نمائشیں لگانے میں درپیش عملی مسائل، خاص طور پر بڑے پرنٹ بنانے کے مطالبات اور اخراجات کا مطلب یہ تھا کہ تشہیر مزید مہنگی تکلیف تھی۔ کروک کے خیال میں ان کے پاس "کبھی وقت اور وسائل نہیں تھے"، اور اس کے علاوہ، زیادہ تر گروپ کے پاس "سائنس اور تدریس میں چیلنجنگ اور معقول حد تک خوشگوار ملازمتیں تھیں"، اور "حتمی کامیابی وہی کرنا تھی جو صحیح معلوم ہوتی تھی، نہ کہ وہ جس نے ہمیں مشہور کیا"۔ جان کروک کا آرکائیو 1983 کی ایش ویڈنیسڈے جھاڑیوں کی آگ میں گم ہونے کے باوجود، نیو نارتھ گیلری 7-30 اکتوبر 2010 میں ایک ماضی سے متعلق نصب کرنے میں کامیاب رہا۔ نمائش 1961 فوٹو ویژن، میوزیم آف ماڈرن آرٹ اینڈ ڈیزائن آف آسٹریلیا ٹاوسٹاک پلیس (فلنڈرز اسٹریٹ)، میلبورن میں۔ فوٹو ویژن 1959 اور 1965 کے درمیان ایک سالانہ تقریب تھی۔ 1963، 27 اگست-7 ستمبر، گروپ ایم، اربن وومن، میلبورن ٹاؤن ہال ؛ دو سو تصاویر، گیلونگ آرٹ گیلری (1965)، دی کوئین وکٹوریہ میوزیم اینڈ آرٹ گیلری (1965) اور پرتھ کے 1966 کے فیسٹیول کے لیے پرتھ ٹاؤن ہال کا دورہ، پھر 1968 کے اولمپک کھیلوں کے دوران اور اس کے بعد میکسیکو میں آسٹریلوی سفارت خانہ۔ 1965، 13-30 ستمبر، فوٹو ویژن '65 2010، 7-30 اکتوبر ؛ گروپ ایم، نیو نارتھ گیلری، 15a ریلوے پلیس فیئر فیلڈ حوالہ جات آسٹریلیائی فوٹو گرافی تنظیمیں آسٹریلیائی فوٹوگرافروں کی فوٹو گرافی کی تاریخ