Symbol of Sacrifice
قربانی کی علامت 1879 کی اینگلو زولو جنگ کی 1918 کی فلم ڈرامائی شکل ہے۔ یہ انگریزی سپاہی پریسٹن فینشال کی پیروی کرتا ہے جس میں اسندلوانا کی جنگ میں برطانوی شکست سے لے کر روکیز ڈرفٹ تک جہاں وہ اس عہدے کے کامیاب دفاع میں حصہ لیتا ہے۔ اس کی محبت کی دلچسپی، میری موکسٹر، جنگ کے دوران زولو کے ہاتھوں پکڑی جاتی ہے اور اسے اپنے دارالحکومت اولونڈی لے جایا جاتا ہے۔ موکسٹر کا سیاہ فام نوکر، گوبا، الونڈی کا سفر کرتا ہے اور اسے جرمن ولن کارل شنائڈر کی پیش قدمی سے بچانے کے لیے مداخلت کرتا ہے جس نے زولو کے ساتھ اتحاد کیا ہے۔ اس فلم میں ہلوبانے کی جنگ میں انگریزوں کی شکست اور فرانسیسی شہزادہ امپیریل نپولین سمیت کمک کی آمد کو دکھایا گیا ہے۔ شہزادہ فلم کے ایک حصے کے لیے مرکزی کردار بن جاتا ہے اور اسے ونڈسر کیسل میں ملکہ وکٹوریہ اور مہارانی یوجینی سے ملاقات کرتے ہوئے ایک شاہانہ فلیش بیک میں دکھایا جاتا ہے۔ زولو کے ہاتھوں شہزادے کی موت دکھائی گئی ہے۔ ایک دوسرا محبت کا مثلث بھی دکھایا گیا ہے جس میں ایک زولو عورت، میلیسا، ایک جنگجو، تمبوکی، اور ایک ولن جادوگروں کے ساتھ شامل ہے۔ فلم کا اختتام اولونڈی کی جنگ میں انگریزوں کی فتح کے ساتھ ہوتا ہے، جس سے جنگ کا خاتمہ ہوتا ہے۔ گوبا اور تمبوکی موکسٹر کو فرار ہونے میں مدد کرتے ہیں، لیکن گوبا اس عمل میں مارا جاتا ہے اور تمبوکی موکسٹر کی ملازمت میں داخل ہو جاتا ہے۔ اس فلم کو افریقی فلم پروڈکشن (اے ایف پی) نے پروڈیوس کیا تھا، جو آئی ڈبلیو کی ملکیت ہے۔ شلیسنگر۔ اس کا آغاز اس وقت ہوا جب اے ایف پی کے ملازم ہیرالڈ ایم شا کو روڈیشین حکام نے سیسل روڈس کی بائیوپک کی شوٹنگ کی اجازت دینے سے انکار کر دیا۔ شا نے اسکرین پلے لکھنے کے لیے ایف ہوریس روز کے ساتھ کام کیا لیکن شلیسنجر سے الگ ہونے کے بعد ستمبر 1917 میں پروڈکشن چھوڑ دی۔ اسکرین پلے روز نے شلیسنجر اور سینماٹوگرافر جوزف البرچٹ کی مدد سے مکمل کیا تھا۔ فلم بندی جنوری 1918 میں شلیسنجر کے ساتھ ڈائریکٹر کے طور پر شروع ہوئی۔ اس نے یہ کردار البرچٹ اور پھر ڈک کروکشانکس کے حوالے کیا، جنہیں باضابطہ کریڈٹ ملا۔ 10 فروری 1918 کو برطانوی کمانڈر لارڈ چیلمسفورڈ کا کردار ادا کرنے والا اداکار اور دو دیگر اداکار ریور کراسنگ کو دوبارہ انجام دیتے ہوئے کیمرے پر مارے گئے۔ چیلمسفورڈ کے اسکرین ٹائم کو کم سے کم کرنے کے لیے فلم کو دوبارہ لکھا گیا۔ تقریبا 25,000 اضافی چیزیں استعمال کی گئیں، جس سے وسیع شاٹ والے جنگی مناظر کی اجازت ملی۔ یہ پہلی فلم تھی جس میں اینگلو زولو جنگ کو دکھایا گیا تھا اور پہلی فلم تھی جس میں ایک جادوگروں کو شامل کیا گیا تھا۔ عنوان کی علامت یونین فلیگ ہے جو پوری فلم میں نمایاں طور پر نمایاں ہے۔ جدید مصنفین نے سیاہ فام کرداروں کو پیچیدہ کرداروں میں شامل کرنے کے لیے قربانی کی علامت کی تعریف کی ہے، جو اس وقت معمول نہیں تھا۔ کم از کم ایک ہم عصر مصنف نے زولو کو سادہ وحشی سے زیادہ دکھانے پر فلم پر تنقید کی۔ قربانی کی علامت کو برطانوی-بوئر تعاون کے موضوعات کے لیے بھی جانا جاتا ہے، جس کا مقصد پہلی جنگ عظیم میں اتحادیوں کی حمایت کو فروغ دینا تھا۔ یہ فلم اصل میں دو گھنٹے سے زیادہ چلتی تھی، آٹھ سے زیادہ فلم ریلیں، لیکن اب زیادہ تر فوٹیج ختم ہو چکی ہے۔ عنوان کی علامت یونین فلیگ ہے، جسے اکثر دکھایا جاتا ہے۔ فلم یونین فلیگ کے گرافک کے ساتھ شروع ہوتی ہے جس پر جنگ کے وقت میں پرچم کی علامت کو نوٹ کرتے ہوئے ایک نظم لگائی گئی ہے: میں وہ پرچم ہوں جو جنگ کے صدمے کو برداشت کرتا ہے۔ براعظم سے براعظم اور ساحل سے ساحل تک ٹھیک ہو یا افسوس ہو، جیسا کہ پرانی زمین گھومتی ہے، جہاں امید اور جلال چمکتا ہے، وہاں علامت پائی جاتی ہے۔ سورج اور چاند اور چمکتا ہوا ستارہ، موت تک وفادار، میرے بچے ہیں! آپ جو فرض کے لیے جیتے ہیں، اور جلال کے لیے مرتے ہیں، میں آپ کے ایمان اور قربانی کی علامت ہوں۔ یہ فلم انگریزوں اور زولو دونوں کے نقطہ نظر سے اینگلو زولو جنگ کی کہانی بیان کرتی ہے۔ ہر طرف کے لیے ایک محبت کی کہانی دی گئی ہے۔ برطانوی طرف ایک بوئر کسان کی بیٹی، میری موکسٹر، انگریزی سپاہی پریسٹن فینشال کے ساتھ تعلقات میں ہے لیکن ولن، جرمن کارل شنائڈر اسے پسند کرتا ہے۔ زولو کی طرف ایک عورت، میلیسا، اپنی محبت کے ساتھ اسی طرح کی حالت میں ہے، ایک جنگجو جس کا نام تمبوکی ہے، اور ڈبومبا، جو ایک ولن ڈائن ڈاکٹر ہے۔ اس فلم میں 22 جنوری 1879 کو اسندلوانا کی جنگ میں انگریزوں کی شکست کو دکھایا گیا ہے۔ فینشال جنگ کے چند زندہ بچ جانے والوں میں سے ایک ہے، جو آنے والے زولو حملے کے بارے میں روکی کے ڈرفٹ میں برطانوی چوکی کو متنبہ کرنے کے لیے فرار ہو گیا۔ فلم میں لیفٹیننٹ ٹینماؤتھ میلویل اور نیول کوگل کے 24 ویں رجمنٹ آف فٹ کے ملکہ کے رنگ کے ساتھ جنگ سے فرار ہونے کی تباہ کن کوشش کو بھی دکھایا گیا ہے۔ میلویل کو مرتے ہوئے رنگ کو بوسہ دیتے ہوئے دکھایا گیا ہے۔ اس فلم میں ایکشن سینس اور توپ خانے کے ٹکڑے کی تاریخی موجودگی کے ساتھ بیٹل آف روکیز ڈرفٹ کو دکھایا گیا ہے۔ موکسٹروں کے دو سیاہ فام نوکروں کو زخمی انگریزوں، گوبا اور ایک خاتون نوکر کا علاج کرتے ہوئے دکھایا گیا ہے۔ انگریز فاتح ہوتے ہیں اور پوسٹ کے یونین فلیگ کے ارد گرد ریلی کرنے کے لیے زولو ڈیڈ کے پار چلتے ہیں، لیکن موکسٹر پکڑا جاتا ہے۔ زولو اس کے ساتھ اچھا سلوک کرتے ہیں اور اسے اپنے دارالحکومت اولونڈی واپس لے جاتے ہیں۔ زولو بادشاہ کیتشویو کو ظالمانہ دکھایا گیا ہے، من مانی طور پر زولو خواتین کو چٹان سے پھینکنے کا حکم دیتا ہے۔ ولن جرمن کردار کارل شنائیڈر زولو کا ساتھ دیتے ہوئے اولونڈی پہنچتا ہے۔ وہ موکسٹر پر پیش قدمی کرتا ہے لیکن اسے گوبا بچاتا ہے جو اس کی مدد کے لیے سفر کرتا ہے۔ اس فلم میں 28 مارچ کو ہولبانے کی جنگ میں انگریزوں کی شکست کو دکھایا گیا ہے اور کسی وقت موکسٹر کے والد گرٹ مارے جاتے ہیں۔ فلم میں برطانوی کمک کی آمد کو دکھایا گیا ہے، جس میں فرانسیسی شہزادہ امپیریل نپولین بھی شامل ہے، جس کا پیٹرمارٹزبرگ میں ہجوم استقبال کرتا ہوا دکھایا گیا ہے۔ شہزادہ فلم کے ایک حصے کے لیے مرکزی کردار ادا کرتا ہے۔ زوللینڈ پر دوسرے حملے کے دوران کارروائی میں ان کی 1 جون کی موت فلم کا ایک اہم لمحہ ہے۔ اس میں ونڈسر کیسل میں اپنی گاڈ مدر ملکہ وکٹوریہ سے ان کی ملاقات کا ایک فلیش بیک شامل ہے جس میں ان کی روانگی سے پہلے اور ان کی والدہ، مہارانی یوجینی کی طرف سے ایک لاکٹ دیا گیا تھا، جس میں ان کی تصویر تھی۔ جیسے ہی شہزادہ مرتا ہے اسے اس لاکٹ کو دیکھتے ہوئے دکھایا جاتا ہے۔ شہزادہ کی تلوار زولو حاصل کرتا ہے جس نے اسے مار ڈالا اور شہزادہ کی موت کے ثبوت کے طور پر کیتشویو کو پیش کیا، اور وہ لاکٹ اور مصلوب کو دیکھتے ہیں اور پھینک دیتے ہیں۔ گوبا کو بعد میں شہزادہ کی لاش کا پتہ چلتا ہے اور فلم میں پیٹرمارٹزبرگ میں جنازے کا جلوس دکھایا گیا ہے، جس میں دیکھنے والوں کا بہت بڑا ہجوم ہے، جس میں لاکٹ شہزادہ کے تابوت کے اوپر رکھا ہوا ہے۔ اولونڈی کی 4 جولائی کی جنگ میں آخری اور فیصلہ کن برطانوی فتح دکھائی گئی ہے۔ اس موقع پر موکسٹر زولو کی قید سے فرار ہو جاتا ہے، جس کی مدد گوبا کرتا ہے، جسے تمبوکی مار دیتا ہے۔ گوبا کو انگریزوں نے یونین کے جھنڈے میں لپیٹ کر دفن کیا ہے ؛ شہزادہ امپیریل کی تلوار برآمد کر لی گئی ہے اور اسے جھنڈے کے اوپر رکھا گیا ہے۔ فلم کے اختتام پر تمبوکی گوبا کے کپڑے پہنتا ہے اور موکسٹر کا نوکر بن جاتا ہے۔ پرنس امپیریل سیکوئنس معروف کاسٹ پریسٹن فینشال، انگریزی سپاہی-جس کا کردار جیک مونٹگمری میری موکسٹر نے ادا کیا ہے، جو ایک بوئر فارمر کی بیٹی ہے-جس کا کردار میبل مئی نے ادا کیا ہے، جو مصنف آئی ڈبلیو کی بیوی ہے۔ شلیسنجر گوبا، موکسٹر خاندان کا ایک سیاہ فام نوکر-جس کا کردار گوبا نے ادا کیا تھا، جو اس سے قبل اے ایف پی کے ڈی ووٹرریکرز لارڈ چیلمسفورڈ میں نمودار ہوا تھا، برطانوی کمانڈر-جوہانس ولہیم کولن برینڈر کارپورل ڈرمر نے روکیز ڈرفٹ میں ادا کیا تھا-ولیم اسٹون نے ادا کیا، جو پروڈکشن پری پروڈکشن کے لیے لوکیشن سکاؤٹ بھی تھا۔ قربانی کی علامت امریکی نژاد جنوبی افریقہ کے رہائشی آئی ڈبلیو نے بنائی تھی۔ شلیسنجر کی افریقی فلم پروڈکشن (اے ایف پی)۔ شلیسنجر کے ملازمین میں سے ایک امریکی ڈائریکٹر ہیرالڈ ایم شا تھے۔ 1916 کی فلم ڈی وورٹریکرز کی کامیابی کے بعد شا نے برطانوی سامراجی اور روڈیشیا کے بانی سیسل روڈس کی زندگی پر فلم بنانے کی امید ظاہر کی تھی۔ مجوزہ فلم کا آب و ہوا کا منظر یہ تھا کہ روڈس دوسری ماتابیل جنگ کے دوران شمالی نڈیبیلے لوگوں کے ہتھیار ڈالنے پر بات چیت کر رہے تھے۔ روڈیشین حکام کا خیال تھا کہ یہ جنگ تاریخ میں بہت حالیہ تھی اور ایک فلم سیاہ فام آبادی اور سفید فام اقلیتی حکمرانوں کے درمیان کشیدگی میں اضافے کا سبب بن سکتی ہے۔ انہوں نے سیاہ فام اور سفید فام لوگوں کے درمیان اسکرین پر تشدد کو دکھانے والی کسی بھی فلم کی منظوری دینے سے انکار کر دیا۔ شا نے تین ماہ گزارے انہیں اپنا ذہن تبدیل کرنے پر آمادہ کرنے کی کوشش میں، بغیر کسی قسمت کے۔ نیٹال وٹنس کے ایڈیٹر ایف ہوریس روز 1879 کی اینگلو زولو جنگ پر اسکرین پلے لکھنے کے خواہاں تھے اور انہوں نے شا سے رابطہ کیا۔ فلم کے کریڈٹس میں روز، شلیسنجر اور برطانوی سنیماٹوگرافر جوزف البرچٹ کو مصنفین کے طور پر دکھایا گیا ہے لیکن شا کو ابتدائی پروڈکشن پریس ریلیزز میں مصنف کے طور پر بیان کیا گیا تھا۔ شا اور روز پرنسپل مصنفین تھے اور شلیسنجر اور البرچٹ نے شا کے پروڈکشن چھوڑنے کے بعد ہی مدد فراہم کی۔ یہ خیال کیا جاتا ہے کہ فلم میں سلیپ اسٹک کامیڈی کے عناصر، جیسے کافی چھڑکتے ہوئے اور جام سے ڈھکی روٹی پھینکتے ہوئے مناظر، شا کی طرف سے آئے تھے۔ شلیسنجر کے ساتھ شا کے تعلقات اس وقت ٹوٹ گئے جب اسکرین پلے لکھا جا رہا تھا۔ شا نے پہلی جنگ عظیم کے بارے میں شلیسنجر کے نسبتا غیر جانبدارانہ موقف سے اختلاف کیا ہوگا، جس میں اے ایف پی برطانوی حکومت سے جنگی پروپیگنڈا فلمیں دکھانے کا الزام لگاتا ہے جب دوسری کمپنیاں انہیں مفت میں دکھاتی ہیں۔ شلیسنجر کو 1917 میں اتحادیوں کی طرف سے جنگ میں امریکہ کے داخلے کے بارے میں کم پرجوش ہونے کے لیے بھی جانا جاتا تھا۔ شا شلیسنجر کے اس اصرار سے بھی مایوس تھے کہ وہ مکمل وقت قربانی کی علامت پر کام کرتے ہیں، اور انہیں اے ایف پی کے کئی چھوٹے منصوبوں سے روکتے ہیں۔ شا اور شلیسنجر کے درمیان 12 ستمبر کو فلم کے مقامات تلاش کرنے کے لیے کرائے کی کاروں کے استعمال پر عوامی جھگڑا ہوا۔ شلیسنجر نے بعد میں اعتراف کیا کہ اس نے آج خراب سلوک کیا تھا، اس کا الزام شا کے معاون رالف کیمپٹن پر لگایا۔ اس کے بعد شا نے شلیسنجر کو لکھے اپنے خط کے ساتھ استعفی دے دیا جس میں کہا گیا تھا کہ "آپ کی مجھ پر بدزبانی کرنے کی ہمت کیسے ہوئی۔ میں ایک صاف ستھرا، مہذب آدمی ہوں، اور آپ نے میرے بارے میں ایسی باتیں کہی ہیں جو میں کسی کو کہنے کی اجازت نہیں دیتا۔ " ہتک عزت کا مقدمہ شروع کرنے کے بعد شا اپنی فلم کمپنی تلاش کرنے کے لیے کیپ ٹاؤن چلے گئے۔ اسکرین پلے میں 20 ویں صدی کے اوائل میں جنوبی افریقہ میں نسلی تقسیم کی کئی خصوصیات شامل ہیں۔ شنائیڈر کے ساتھ گوبا کی لڑائی کے لیے اسٹیج کی ہدایات نوٹ کرتی ہیں کہ "وہ ایک سفید فام آدمی کے ساتھ لڑ کر سماجی ضابطہ اخلاق کو توڑنے پر پچھتاوا سے بھرا ہوا ہے"۔ یہ سمت ممکنہ طور پر اے ایف پی کے 1916 کے مختصر اے زولوز ڈیوشن کے ایک منظر کے لیے سفید فام جنوبی افریقی سامعین کی تنقید کے بعد شامل کی گئی تھی جس میں گوبا نے دو سفید فام مردوں کو گرفتار کیا تھا۔ فلم میں ایک منظر ہے جس میں موکسٹر اپنی جلد کے رنگ کا موازنہ میلیسا سے کرتی ہے۔ اسکرین پلے میں واضح کیا گیا تھا کہ میلیسا کا کردار ایک ایسی اداکارہ کے ذریعے ادا کیا جانا چاہیے "نہ کہ بہت زیادہ سیاہ فام اور نہ ہی بہت زیادہ طے شدہ نیگرو خصوصیات کی"، ممکنہ طور پر سفید فام سامعین کے لیے اس کی قبولیت کو بڑھانے کے لیے۔ قربانی کی علامت کے دیگر مناظر نسلوں کے درمیان زیادہ مساوی تعلقات کو ظاہر کرتے ہیں، جس میں موکسٹر میلیسا کو گلے لگا رہا ہے۔ اسکرین پلے میں سیاہ محبت کے مثلث کو شامل کرنے کی وجہ سے فلم میں پہلی بار جادوگروں کا ظہور ہوا۔ اسکرین پلے اسندلوانا کی جنگ سے وابستہ گولہ بارود کے خانے کے افسانے کی پیروی کرتا ہے، کہ انگریزوں کو شکست اس لیے ہوئی کیونکہ وہ اپنی فائرنگ لائن کی فراہمی کے لیے لکڑی کے گولہ بارود کے خانوں کو اتنی تیزی سے نہیں کھول سکے تھے۔ گولہ بارود کے خانوں کو کھولنا دراصل آسان تھا اور فائر لائن کو سپلائی کی کمی کیمپ سے اس کے فاصلے اور نقل و حمل کی کمی کا نتیجہ تھی۔ پروڈکشن کا ارادہ تھا کہ شا اس فلم کی ہدایت کاری کریں گے لیکن ان کی روانگی کے بعد جنوری 1918 میں شلیسنجر کے ساتھ ہدایت کار کے کردار میں فلم بندی شروع ہوئی۔ انہوں نے یہ کردار البرچٹ اور پھر اداکار و ہدایت کار ڈک کروکشانکس کے حوالے کیا۔ البرچٹ فلم کے سینماٹوگرافر بھی تھے۔ تقریبا پوری فلم کی شوٹنگ ٹرانسوال میں کی گئی تھی کیونکہ اس کی اے ایف پی کے جوہانسبرگ اسٹوڈیوز سے قربت تھی اور کوازولو-ناتال میں بھڑکتے ہوئے تناؤ سے بچنے کے لیے جو 1906 کے زولو کی زیرقیادت بامباتھا بغاوت سے اب بھی صحت یاب ہو رہا تھا۔ ولیم اسٹون نے پروڈکشن کے لیے ایک سکاؤٹ کے طور پر کام کیا۔ اینگلو زولو جنگ کے تجربہ کار جوہانس ولہیم کولن برینڈر نے پروڈکشن کے مشیر کے طور پر خدمات انجام دیں اور چیلمسفورڈ کا کردار بھی ادا کیا۔ کولن برینڈر نے پوری طرح سفید بے قاعدہ ہارس یونٹ سٹینجر ماونٹڈ رائفلز کے ساتھ جنگ میں حصہ لیا اور جنگ کے بعد زولو کے سربراہ زیبھیبھو کامفیتا کے ساتھ مل کر کام کیا جن سے اس نے اسندلوانا میں زولو کی حکمت عملی کے بارے میں سیکھا۔ 10 فروری 1918 کو کولن برینڈر ایک منظر کی فلم بندی کے دوران مارا گیا جس میں چیلمسفورڈ کو دریائے ٹگیلا کو عبور کرتے ہوئے دکھایا گیا تھا۔ دریائے کلپ توگیلا کے لیے کھڑا تھا لیکن جب اس منظر کی شوٹنگ کی گئی تو سیلاب میں تھا۔ شلیسنجر نے کولن برینڈر کو عبور کرنے سے روکنے کی کوشش کی تھی لیکن اس نے لکھا ہوا منظر جاری رکھنے پر اصرار کیا۔ کولن برینڈر کا گھوڑا اپنا پاؤں کھو بیٹھا اور اسے پانی میں پھینک دیا گیا، وہ تیر کر کنارے کی طرف گیا لیکن دو دیگر اداکاروں کے ساتھ ڈوب گیا۔ یہ سیکوئنس کیمرے میں قید ہو گیا۔ اتوار کو ہونے والے ڈوبنے کا ذکر جنوبی افریقہ کے ہاؤس آف اسمبلی کی بحث میں عیسائی سبت پر ہونے والی فلم بندی کے خلاف بحث کے ایک حصے کے طور پر کیا گیا تھا۔ ایسا لگتا ہے کہ کولن برینڈر کے گم ہونے کی وجہ سے چیلمسفورڈ کو فلم میں ایک معمولی کردار کے کردار میں منتقل کر دیا گیا ہے۔ جنگی مناظر عام طور پر جامد وائڈ اینگل شاٹس میں دکھائے جاتے ہیں۔ زولو کو دور سے ایک "چیونٹی نما مجمع" کے طور پر پیش کیا گیا ہے تاکہ اس بات پر زور دیا جا سکے کہ ان کی تعداد برطانوی افواج سے کتنی زیادہ ہے۔ جنوبی افریقہ کے میگزین اسٹیج اینڈ سنیما نے اپریل 1918 میں اطلاع دی کہ پروڈکشن میں 25,000 اضافی ملازم تھے۔ اسٹون کے مطابق، جس نے روکی کے ڈرفٹ سینز میں بھی ایک سپاہی کا کردار ادا کیا تھا، زولو ایکسٹرا لڑائی کے مناظر کی فلم بندی کے دوران انتہائی پرجوش تھے۔ اگرچہ انہیں حفاظت کے لیے ربڑ کی نوک والی ایسی گائے فراہم کی گئی تھی، لیکن انہوں نے انہیں برطانوی افواج کی تصویر کشی کرنے والے اداکاروں کے خلاف کلب کے طور پر جھول دیا۔ اسٹون نے یاد دلایا کہ برطانوی اداکاروں کو اپنی رائفل کے بٹس جھول کر اپنا دفاع کرنے پر مجبور کیا گیا تھا اور اس تصادم میں دونوں طرف خون بہہ گیا تھا۔ پرنس امپیریل کے کچھ مناظر نٹال کے اندر شوٹ کیے گئے تھے۔ ونڈسر کیسل پر ان کا فلیش بیک ایک خاص طور پر بنائے گئے سیٹ پر فلمایا گیا تھا جس کی چوڑائی اور لمبائی میں پیمائش کی گئی تھی۔ اکیلے اس سیٹ کی لاگت فلم کے 20,000 پاؤنڈ کے بجٹ میں سے 1,000 پاؤنڈ تھی۔ شہزادہ کے جنازے کے جلوس کی شوٹنگ پیٹرمارٹزبرگ میں اصل جلوس کے مقام پر کی گئی تھی۔ فلم میں جلوس میں ایک وسیع فوجی پریڈ اور شہریوں کے وسیع ہجوم کو ہائی اینگل اور وائڈ شاٹ سے دکھایا گیا ہے۔ ریلیز اور استقبالیہ علامت قربانی پہلی بار 27 مارچ 1918 کو جوہانسبرگ کے ٹاؤن ہال اور پیلڈیم تھیٹر میں دکھائی گئی۔ اس فلم نے جنوبی افریقہ کے سینما گھروں میں دکھائے جانے سے پہلے مؤخر الذکر میں تین ہفتوں کی ریکارڈ دوڑ کا لطف اٹھایا۔ سلطنت کے حامی خیراتی اداروں کے لیے فوائد کی اسکریننگ ڈومینین میں افریقی تھیٹرز ٹرسٹ کے مقامات پر منعقد کی گئی۔ یہ فلم جنوبی افریقہ کے ناظرین میں بے حد مقبول ہوئی۔ 8 ریل والی یہ فلم دو گھنٹے سے زیادہ چلتی رہی۔ اسے پی ڈیوس اینڈ سنز نے تقسیم کیا تھا۔ فلم کی تشہیر کے دوران اے ایف پی نے جونز نامی ایک شخص اور روکیز ڈرفٹ سے وکٹوریہ کراس جیتنے والے تجربہ کار کو پیش کیا۔ ایسا نہیں ہو سکتا تھا کیونکہ جونز (رابرٹ جونز اور ولیم جونز) کے نام سے اس جنگ کے دونوں وکٹوریہ کراس فاتح 1918 تک مر چکے تھے۔ یہ پہلی فلم تھی جس میں اینگلو زولو جنگ کو دکھایا گیا تھا۔ یہ اے ایف پی کی اب تک کی سب سے زیادہ مہتواکانکشی فلم تھی اور اسے اس وقت کے تاریخی مہاکاویوں کے لیے خاص طور پر شاہانہ سمجھا جاتا تھا۔ اسے برطانوی سلطنت کا حامی سمجھا جاتا تھا، اور سلطنت کی علامت کے طور پر یونین فلیگ پر بڑے پیمانے پر توجہ مرکوز کرنے کے لیے جانا جاتا تھا۔ اس فلم میں جنگ کو زولو لوگوں کی جنگجوؤں سے مزدوروں کی طرف منتقلی کے طور پر پیش کیا گیا تھا۔ یہ انگریزوں اور بوئروں کے درمیان تعاون کو فروغ دینے کے بارے میں بھی سوچا گیا تھا۔ شا کے اثر و رسوخ نے فلم کو اتحاد کے حامی موقف دیا اور عصری پریس کوریج میں اسے پہلی جنگ عظیم کے لیے جنوبی افریقہ کی حمایت کو دوبارہ زندہ کرنے کے طور پر سمجھا گیا۔ اس فلم کو جدید مصنفین نے سیاہ فام اداکاروں کو ایک سادہ نوکر یا وحشی سے زیادہ پیچیدہ کرداروں میں استعمال کرنے کے لیے سراہا ہے۔ معاصر ناقدین کم مثبت تھے، جن میں سے ایک نے افسوس کا اظہار کیا کہ "جو لوگ اس وقت وحشی تھے انہیں ان کی نشوونما کے مرحلے سے کہیں زیادہ جذبات سے نوازا گیا ہے"۔ فلم کا نصف سے بھی کم حصہ باقی رہتا ہے۔ پریٹوریا میں ساؤتھ افریقی نیشنل فلم، ویڈیو اینڈ ساؤنڈ آرکائیو کے مجموعہ میں صرف ٹکڑے باقی ہیں کیونکہ اصل نائٹروسیلولوز فلم مزید جدید میڈیا میں منتقل ہونے سے پہلے ہی خراب ہو گئی تھی۔ اسندلوانا کے زیادہ تر مناظر گم ہو گئے تھے، حالانکہ روکی کے ڈرفٹ، ہولبانے اور اولونڈی کی لڑائیوں کی فوٹیج باقی ہے۔ زولو وار کے مورخ ایان نائٹ نوٹ کرتے ہیں کہ زندہ بچ جانے والی فلم میں دکھایا گیا سامان اور لباس اس مدت کے لیے قابل ذکر حد تک درست ہے۔ تاہم، فلم کو اس کی ریلیز کے وقت اس کی تاریخی درستگی پر تنقید کا نشانہ بنایا گیا۔ روکے کے ڈرفٹ کے سابق فوجیوں نے تبصرہ کیا کہ ان مناظر کے لیے استعمال ہونے والا سیٹ حقیقی میدان جنگ کے مقابلے میں ڈربن کلب سے زیادہ ملتا جلتا ہے اور اسندلوانا سے بچ جانے والے رچرڈ ویاٹ ووز نے کہا کہ یہ جنگ ایسی نہیں تھی جو فلم میں دکھائی گئی تھی۔ حوالہ جات کتابچہ 1918 کی فلمیں جنوبی افریقہ کی جنگی فلمیں 1879 میں ترتیب دی گئی فلمیں جنوبی افریقہ میں شوٹ کی گئی فلمیں حقیقی واقعات پر مبنی اینگلو زولو جنگ کی فلموں کے بارے میں کام کرتی ہیں