Michael Light
مائیکل لائٹ (پیدائش 1963) سان فرانسسکو میں مقیم فوٹوگرافر اور کتاب ساز ہے جس کا کام زمین کی تزئین، ماحول، اور دونوں کے ساتھ امریکی ثقافت کے تعلقات پر مرکوز ہے۔ وہ امریکی مغربی مناظر کی فضائی تصاویر کے لیے جانا جاتا ہے جس کا اجتماعی عنوان "کچھ خشک جگہ: ایک آباد مغرب" ہے اور اپولو قمری مشنوں اور امریکی ماحولیاتی جوہری دھماکوں کے ٹیسٹوں کی تاریخی تصاویر پر مرکوز دو آرکائیول منصوبوں کے لیے جانا جاتا ہے، جن کی نمائندگی بالترتیب فل مون (1999) اور 100 سنز (2003) کتابوں میں کی گئی ہے۔ لاس اینجلس ٹائمز کی نقاد لیہ اولمین نے ان کے کام کو "بڑی حد تک اس بارے میں بیان کیا کہ ہم اپنے بارے میں کیا سمجھتے ہیں، ہم اس مفروضے پر کیسے عمل کرتے ہیں، اور ان دعووں کے بصری مظاہر کیسے نظر آتے ہیں۔ [یہ] پیمائش کو تبدیل کرنے میں بہکاتا ہے اور پریشانیاں پیدا کرتا ہے۔" لائٹ کے منصوبوں کی نمائش عجائب گھروں میں کی گئی ہے جن میں سان فرانسسکو میوزیم آف ماڈرن آرٹ (ایس ایف ایم او ایم اے)، امریکن میوزیم آف نیچرل ہسٹری، ہیوارڈ گیلری (لندن)، میوزیم آف کنٹیمپرری آرٹ، سڈنی، اور نیواڈا میوزیم آف آرٹ شامل ہیں۔ ان کا کام لاس اینجلس کاؤنٹی میوزیم آف آرٹ (ایل اے سی ایم اے)، وکٹوریہ اینڈ البرٹ میوزیم (لندن)، ہاسیلبلڈ فاؤنڈیشن، اور ایس ایف ایم او ایم اے کے مجموعوں سے تعلق رکھتا ہے۔ 2007 میں، لائٹ کو فوٹو گرافی میں گگنہیم فیلوشپ سے نوازا گیا۔ ابتدائی زندگی اور کیریئر لائٹ 1963 میں کلیئر واٹر، فلوریڈا میں زمین کے تحفظ پسند ڈیبورا این لائٹ اور مصور رابرٹ تھامس ٹوگنر کے ہاں پیدا ہوئی۔ وہ نیویارک کے امیگنسیٹ میں اس زمین پر پلا بڑھا جو 1990 میں کوئیل ہل فارم بن گیا، جو امریکہ میں ایک ابتدائی کمیونٹی سپورٹڈ ایگریکلچر (سی ایس اے) فارم تھا، اور نیویارک کا پہلا۔ ان کے بڑے چچا رچرڈ اپ جان لائٹ تھے، جو ایک نیورو سرجن، سینماٹوگرافر، امریکن جیوگرافیکل سوسائٹی کے صدر اور ہوا باز تھے، جنہوں نے 1934 میں-لنڈبرگ کی اٹلانٹک پرواز کے سات سال بعد-سمندری جہاز میں قریب قریب دنیا کا سفر کیا۔ مائیکل لائٹ نے خود گاڑی چلانے سے پہلے ہی اڑنا سیکھ لیا، چودہ سال کی عمر میں گلائڈرز میں سولو کرنا اور سولہ سال کی عمر میں پائلٹ کا لائسنس حاصل کیا۔ 1986 میں ایمہرسٹ کالج سے امریکن اسٹڈیز میں بی اے حاصل کرنے کے بعد، لائٹ سان فرانسسکو آرٹ انسٹی ٹیوٹ میں شرکت کے لیے مغرب کی طرف چلی گئیں۔ انہوں نے 1993 میں فوٹو گرافی میں ایم ایف اے حاصل کیا، زمین کی تزئین کی منظر کشی پر توجہ مرکوز کرتے ہوئے تصوراتی فوٹوگرافر لیری سلطان کے ساتھ غیر رسمی طور پر بھی تعلیم حاصل کی۔ ان کا ابتدائی سیاہ اور سفید کام ان کی کتاب رینچ (1993، ٹوئن پامز پبلشرز) میں ظاہر ہوتا ہے، جو کیلیفورنیا کے آخری روایتی کھیتوں میں سے ایک پر مویشیوں کے کاروبار کی وحشیانہ حقیقتوں کو دستاویز کرتا ہے۔ 2000 کی دہائی کے آغاز میں، لائٹ نے پرواز اور زمین کی تزئین میں اپنی دلچسپیوں کو یکجا کر کے خود پائلٹ اور کرائے کے ہوائی جہاز سے شوٹ کی گئی فضائی فوٹو گرافی کی سیریز تیار کی۔ ورک لائٹ نے مہاکاوی موضوعات پر توجہ مرکوز کی ہے-انسانی افسانے اور ماحولیاتی اثرات، ارضیات، اپولو مون مشنز، نیوکلیئر بم ٹیسٹ-زمین کی تزئین کے وسیع نظاروں کے ذریعے جانچ پڑتال کی گئی۔ مصنف لارنس ویسلر نے لائٹ کو "عام لوگوں کے سانحے کا ایک فوٹو گرافر" کے طور پر بیان کیا، جس کا کام، "شدید سیاسی اور دردناک طور پر گھٹیا ہو گیا ہے۔ طاقت اور شفافیت کو جمع کرنے کے ساتھ، ریپچر اور ٹوٹ پھوٹ پر توجہ مرکوز کرنے لگا ہے جو زمین پر انسان کا سراغ ہیں۔" دوسرے ناقدین اس کا موازنہ خوبصورتی اور زہریلے پن کی تلاش کرنے والے فوٹوگرافروں سے کرتے ہیں، جیسے ڈیوڈ میسل، رچرڈ مشراچ، ایڈورڈ برٹینسکی اور ایمیٹ گوون، جبکہ ان کے خدشات کو کم واضح طور پر ماحولیاتی اور زیادہ رومانوی قرار دیتے ہیں۔ اگرچہ لائٹ اکثر پرنٹس کی نمائش کرتا ہے، لیکن اس کی بنیادی شکل کتاب ہے-ہاتھ سے تیار اور شائع شدہ دونوں فارمیٹس-جو اس کے مضامین کی زیادہ وضاحت کی اجازت دیتی ہے۔ آرکائیول فوٹو گرافی کے کام لائٹ کے آرکائیول پروجیکٹس، فل مون اور 100 سنز، طاقت، زمین کی تزئین اور وسعت سے انسانی تعلقات سے متعلق ہیں۔ نیو یارکر کے نقاد انتھونی لین کے مطابق، انہوں نے ان موضوعات کو کتابوں اور نمائشوں میں تلاش کیا جو بیانیے، تشریحی ترتیب اور حقیقت کی پیش کش کے حق میں بحث و مباحثے سے گریز کرتے ہیں: تاریخی تصاویر جن میں بہت کم یا کوئی متن نہیں ہے جو "بے مثال میں آہستہ سے ٹکرانے والے اقتباسات" کو پیش کرتی ہیں۔ لائٹ کی کتاب فل مون (1999) میں 129 بڑی حد تک غیر شائع شدہ تصاویر شامل ہیں جو خلابازوں نے 1968-72 قمری مشنوں پر لی ہیں، جنہیں انہوں نے ناسا کے آرکائیو میں موجود 33,000 سے زیادہ تصاویر سے لیا ہے۔ انہوں نے اصل فلم کی ماسٹر ڈپلیکیٹس کو ڈیجیٹل طور پر اسکین کیا، جس میں خلا کے خلا سے پیدا ہونے والی عین تفصیلات (دھول، گڑھے، پہاڑ اور سمندر) اور "ہوا کے بغیر وضاحت" کو دوبارہ پیش کیا گیا۔ اس کے بعد انہوں نے تصاویر کو ایک "جامع" مشن میں منظم کیا-جس میں سفر، خلائی چہل قدمی اور زمین پر واپسی کے جدید ترین، کثیر تصویر والے فوٹو مونٹیجز شامل ہیں، تاکہ ایک کم روایتی، زیادہ انسانی اور ذاتی کہانی سنائی جا سکے۔ جائزوں نے نتیجے میں آنے والے مناظر کو چمکدار اور خوفناک، "عجیب طور پر نازک اور پرسکون"، اور مقامی حقیقت کے خاتمے میں بصری طور پر بے راہ روی کے طور پر بیان کیا۔ لاس اینجلس ٹائمز کے نقاد کرسٹوفر نائٹ نے لکھا کہ لائٹ کے طریقہ کار نے ایک پرجوش "سائنسی حقیقت اور سائنس فکشن کا دوہری احساس" پیدا کیا۔ 100 سنز (2003) کے لیے، لائٹ نے یو ایس نیشنل آرکائیوز اور لاس الاموس نیشنل لیبارٹری ہولڈنگز سے ماحولیاتی جوہری بم کے تجربات کی ایک سو تصاویر کا انتخاب کیا-جن میں سے بہت سی 1945 اور 1962 کے درمیان گمنام طور پر بنائی گئیں۔ سخت تصاویر کو اسکین کرنے (اور کبھی کبھار دوبارہ چھونے) کے بعد، اس نے انہیں ایک بڑھتی ہوئی داستان میں منظم کیا جس کے جائزوں کو اس کی "خوفناک چمک" میں "بیمار طور پر پرکشش" اور اس کے مضمرات میں خوفناک قرار دیا گیا۔ آرٹفورم کے گلین ہیلفنڈ نے لکھا ہے کہ ساخت، دھوکہ دہی کا پیمانہ، اور تماشا (خاص طور پر مشروم کے بادلوں کی چمکتی ہوئی، سنترپت-نارنجی تصاویر) "خوبصورتی، پس منظر، اور خوف و ہراس کا ایک مبہم، دلکش مرکب پیش کرتے ہیں"، اکثر چشموں میں فوجیوں کی تصاویر سے غلط ثابت ہوتے ہیں جو ایڈیرونڈیک chairs.Schwendener، مارتھا سے حیرت انگیز طور پر قریب سے دھماکوں کا مشاہدہ کرتے ہیں۔ "بلڈنگ دی ان تھنکیبل"، جائزہ، آرٹفورم، ستمبر 2004۔ اخذ شدہ بتاریخ 7 اکتوبر 2021. فضائی فوٹو گرافی کے منصوبوں لائٹ کا فضائی کام بڑی حد تک ان کے جاری، کثیر سیریز "کچھ خشک جگہ: ایک آباد مغرب" کے منصوبے میں شامل ہے، جس میں بڑے فارمیٹ، محدود ایڈیشن، ہاتھ سے بنی کتابوں (اکثر تپیوں پر دکھائی جاتی ہیں) اور پرنٹس کی نمائشیں شامل ہیں، نیز چار شائع شدہ کتابیں۔ اکثر عمودی، جھکے ہوئے زاویوں سے زمین پر نیچے گولی مار دی جاتی ہے، یہ تصاویر گہری پٹی کی کان کنی اور صنعت کاری، شہری کاری، زمین کی ترقی اور انسانی نقل و حرکت سے پیدا ہونے والے داغوں کی جانچ کرتی ہیں۔ روشنی بنیادی طور پر مغربی مقامات کا انتخاب کرتی ہے-لاس اینجلس کا شہری پھیلاؤ، یوٹاہ کی بنگھم وادی کان (سب سے بڑی انسان ساختہ کھدائی)، فینکس اور لاس ویگاس کے باہر سابق شہری عیش و آرام کی رہائش کی پیشرفت، اور گریٹ بیسن صحرا-ان کی خشکی اور نباتات کی کمی کی وجہ سے، جو انسانی اثرات کے غیر واضح نظاروں کی اجازت دیتا ہے۔ ناقدین نے اس سیریز کو غیر حقیقی خوبصورتی اور بے رحم عکاسی کے درمیان متوازن قرار دیا ہے، جس میں ایسی خوبیاں پیش کی گئی ہیں جو "ان معلومات کو شامل کرتی ہیں جن کے ذریعے مستقبل میں ہمارا فیصلہ کیا جائے گا" اور "امریکی سرحدوں کے ماضی، حال اور مستقبل کی خصوصیت والے صدمے اور خوف کے تشدد کا استعارہ"۔ لائٹ کا لاس اینجلس کا کام (2004-5) سخت اور تجزیاتی، سیاہ اور سفید دن کی تصاویر پر مشتمل ہے جس میں شہر کے مناظر، تیز رفتار فری ویز، مرکزی دریا، ریلوے اور صنعتی گز-اکثر چمکتے ہوئے سفید آسمان کے ساتھ براہ راست سورج میں گولی مار دی جاتی ہے-اور نرم، اصلاحاتی، بڑی حد تک سیاہ اور تجریدی رات کی تصاویر۔ تعمیر شدہ اور نصف تعمیر شدہ ریزورٹ کمیونٹیز (بشمول "لیک لاس ویگاس" اور "بلیک ماؤنٹین" سیریز، 2010-2) کی ان کی رنگین تصاویر میں گولف کورس گرینز اور سوئمنگ پول بلیوز کے متضاد پیلیٹ اور ٹیرافارمڈ پہاڑوں کے تجریدی نمونوں کو عمارت کے پیڈ میں درجہ بند کیا گیا ہے جو بظاہر بالکل صحرا terrain.Huston، جانی رے پر جمع نظر آتے ہیں۔ "مائیکل لائٹ: نیو ورک"، سان فرانسسکو بے گارڈین، 25 فروری 2009، پی۔ 38.Teicher، اردن۔ "نیواڈا میں امریکی توسیع پسندی کی انحطاط اور ماحولیاتی تباہی"، سلیٹ، اکتوبر 17، 2014۔ اخذ شدہ بتاریخ اکتوبر 21,2021. اکثر دیوالیہ پن میں سیج برش پر واپس جانے کے لیے چھوڑ دیا جاتا ہے، ترک شدہ پیش رفت کان کنی کی ترک شدہ کارروائیوں سے ملتی جلتی ہیں، جس کی وجہ سے مصنفین توسیع پسندی اور امریکی خواب کے درمیان "بدصورت ہم آہنگی"، نمایاں کھپت اور ہاؤسنگ مارکیٹ کے گرنے کا معاشی چکر، اور بھاری industry.George، کینڈل کے ماحولیاتی ڈراؤنے خوابوں کو نوٹ کرتے ہیں۔ "پرائیویٹ فرنٹیئرز: کرس بالنٹین اینڈ مائیکل لائٹ ایٹ ہاسفیلٹ گیلری"، ایس ایف آرٹس کوارٹرلی، سرمائی 2013۔ اخذ شدہ بتاریخ اکتوبر 21,2021. "لیک لاہونٹن" اور "لیک بون ویل" (دونوں 2017-8) سیریز میں، لائٹ نے گاڑیوں کے پٹریوں، سڑکوں اور راستوں کے سرپلنگ گھومنے اور برننگ مین کے "سٹی" گرڈ کو نیواڈا کے صحرا اور یوٹاہ نمک کے فلیٹوں میں کندہ کیا۔ جائزے ان کا موازنہ تاریخی انسانی نشانات (شمالی امریکی ویگن ٹریلز، اپولو مشن روور راستے) اور، شکل میں، خلاصہ برائس مارڈن پینٹنگز، سائ ٹومبلی کی خطاطی ڈرائنگ اور گرافٹی سے کرتے ہیں۔ اشاعتوں کا کھیت۔ سانتا فی، این ایم: ٹوئن پامز، 1993۔ ربیکا سولنیٹ کے مضمون کے ساتھ۔ مکمل چاند۔ نیویارک: الفریڈ اے نوف، 1999۔ اینڈریو چیکن اور مائیکل لائٹ کے مضامین کے ساتھ۔ 12 عالمی ایڈیشن۔ 100 سورج: 1945-1962۔ نیویارک: الفریڈ اے نوف، 2003۔ چھ عالمی ایڈیشن۔ کچھ خشک جگہ: ایک آباد مغرب۔ رینو، NV: نیواڈا میوزیم آف آرٹ، 2008۔ این ایم وولف اور ولیم ایل فاکس کے مضامین کے ساتھ۔ بنگھم مائن/گارفیلڈ اسٹیک۔ سانتا فی، این ایم: ریڈیئس، 2009۔ ٹریور پگلن کے مضمون کے ساتھ۔ ایل اے ڈے/ایل اے نائٹ سانتا فی، این ایم: ریڈیئس، 2010۔ لارنس ویسلر کے انٹرویو اور ڈیوڈ ایل اولن کے مضمون کے ساتھ۔ جھیل لاس ویگاس/بلیک ماؤنٹین۔ سانتا فی، این ایم: ریڈیئس، 2014۔ ربیکا سولنیٹ اور لوسی لیپارڈ کے مضامین کے ساتھ۔ جھیل لاہونٹن/جھیل بون ویل۔ سانتا فی، این ایم: ریڈیئس، 2019۔ چارلس ہوڈ، ولیم ایل فاکس، اور لیہ اولمین کے مضامین کے ساتھ۔ ایوارڈز 2007: گگنہیم فیلوشپ 2007: آرٹیڈیا ایوارڈ آرٹیڈیا۔ مائیکل لائٹ، آرٹیڈیا ایوارڈ یافتہ، فنکار۔ اخذ شدہ بتاریخ نومبر 12,2021. کلیکشنز لائٹ کا کام درج ذیل مستقل مجموعوں میں منعقد کیا گیا ہے: آسٹریلین سینٹر فار دی موونگ امیج فائن آرٹس میوزیم آف سان فرانسسکو گیٹی ریسرچ انسٹی ٹیوٹ ہاسیلبلڈ فاؤنڈیشن ہیوس مارسیل، میوزیم فار فوٹوگرافی ایل اے سی ایم اے میوزیم آف فوٹوگرافک آرٹس ایونز، جولیا ڈکسن۔ "کلچر رپورٹ: فوٹو گرافی کا متحرک ماضی اور وعدہ مند مستقبل"، وائس آف سان ڈیاگو، 8 اکتوبر 2019۔ اخذ شدہ بتاریخ نومبر 12,2021. ایس ایف ایم او ایم اے سان جوس میوزیم آف آرٹ سانتا باربرا میوزیم آف آرٹ وکٹوریہ اینڈ البرٹ میوزیم حوالہ جات بیرونی روابط مائیکل لائٹ ان کنورسیشن ود لارنس ویسلر، دی بیلیور، 2010 این ایم وولف، مائیکل لائٹ، مارک کلیٹ، دی ماڈرن آرٹ نوٹس پوڈ کاسٹ، قسط نمبر۔ 233 مائیکل لائٹ انٹرویو، نیئرسٹ ٹروتھ، قسط 70، 2019 اکیسویں صدی کے امریکی فوٹوگرافرز 20 ویں صدی کے امریکی فوٹوگرافرز لینڈ اسکیپ فوٹوگرافرز بک آرٹسٹ سان فرانسسکو سان فرانسسکو آرٹ انسٹی ٹیوٹ کے سابق طلباء 1963 پیدائشی زندہ لوگ