Piano Quartet (Strauss)
سی مائنر، اوپی میں پیانو کوارٹٹ۔ 13، ٹی آر وی 137، رچرڈ سٹراس نے 1884 سے 1885 تک لکھا تھا۔ اس وقت کے 20 سالہ موسیقار کا ابتدائی چیمبر میوزک ورک، جوہانس برہمس کا کافی اثر دکھاتا ہے۔ یہ ایک معیاری پیانو چوکی کے لیے اسکور کیا جاتا ہے جس میں پیانو، وائلن، وائیولا اور سیلو ہوتے ہیں۔ ویمار میں 8 دسمبر 1885 کو پریمیئر میں، اسٹراس نے خود پیانو کا حصہ پیش کیا۔ یہ کام چار حرکات پر مشتمل ہوتا ہے، جس میں کھیلنے کا کل وقت 37 سے 40 منٹ ہوتا ہے۔ پہلی حرکت سوناٹا کی شکل میں ہوتی ہے جس میں بہت سے تیز تضادات اور مسلسل بدلتے ہوئے موڈ ہوتے ہیں۔ دوسری حرکت ایک ہلکا اور چنچل شیرزو ہے جس میں چھلانگ لگانے والے نقش کا غلبہ ہے۔ تیسری حرکت گیت اور عکاس ہے، جبکہ اختتامی افتتاحی تحریک کے ہنگامہ خیز موڈ پر نظر ثانی کرتا ہے۔ اس کام کو پریس اور عوام نے مثبت انداز میں قبول کیا۔ اسٹراس نے اسے برلنر ٹونکونسٹلرویرین کے مقابلے میں پیش کیا اور اسے 24 اندراجات میں سے پہلا انعام دیا گیا۔ اگرچہ پیانو کوارٹٹ نے بالآخر کبھی بھی اپنے دوسرے ابتدائی چیمبر ٹکڑوں کی کامیابی کا مقابلہ نہیں کیا، لیکن اسٹراس نے اس ٹکڑے کو پسند کیا اور 1920 کی دہائی تک اسے باقاعدگی سے پروگرام کیا۔ پس منظر سی مائنر میں پیانو کوارٹٹ 1884-85 کے موسم خزاں اور موسم سرما میں لکھا گیا تھا، جس کی آٹوگراف کی تاریخ 1 جنوری 1885 ہے۔ چیمبر میوزک کا یہ ابتدائی کام، جب اسٹراس 20 سال کا تھا، جوہانس برہمس، خاص طور پر جی مائنر (1856-1861) میں ان کے پیانو کوآرٹیٹ اور سی مائنر (1875) میں پیانو کوآرٹیٹ کا کافی اثر دکھاتا ہے۔ جب اسٹراس نے بعد میں اپنے برہمسچوارمیری (برہمس کے ساتھ جنون) کے دور کے بارے میں بات کی تو اس نے واضح طور پر وینڈررز اسٹرملائڈ (1884) اور برلیسکے (1885-1886) کا ذکر کیا، لیکن پیانو کوارٹٹ کا نہیں، جو اس کے سوانح نگار رچرڈ سپیکٹ کے مطابق "برہمس کا سب سے مضبوط اعتراف تھا جو اسٹراس نے اب تک کیا تھا۔" میوزکولوجسٹ پیٹر جوسٹ تجویز کرتے ہیں کہ اسٹراس اپنے بعد کے سالوں میں برہمس کے کاموں سے اس کی طرز کی مماثلت کی وجہ سے شرمندہ تھے۔ کام کی تکمیل کے چند ہفتوں بعد، برلنر ٹونکونسٹلرویرین، جو برلن میں مقیم موسیقاروں کی پیشہ ورانہ ایسوسی ایشن ہے، نے "موصول ہونے والے بہترین پیانو کوارٹٹ" کے لیے ایک مقابلہ منعقد کیا، جس میں ہینرک ڈورن، جوزف رائنبرجر اور فرانز ولر جج تھے۔ تین سال قبل اسی طرح کے مقابلے میں اپنے سیلو سوناٹا کی ناکامی سے متاثر ہو کر، اسٹراس نے اپنا پیانو کوارٹٹ پیش کیا اور اسے 24 پیشکشوں میں سے پہلا انعام دیا گیا، جس نے 300 نمبروں کا انعام حاصل کیا۔ پیانو کوارٹٹ کا پریمیئر 8 دسمبر 1885 کو ویمار میں ہوا، جس میں موسیقار نے پیانو کا حصہ بجایا۔ اپنے والد کو لکھے گئے ایک خط میں، اسٹراس نے دیگر تین فنکاروں کا ذکر "گرٹزماچر، حلیر اور ہیگل"، غالبا لیوپولڈ گرٹزماچر (سیلو)، کیرل حلیر (وائلن) اور ہیگل کے نام سے ایک نامعلوم وائلنسٹ کے طور پر کیا۔ اسٹراس نے پریمیئر کو بہت کامیاب قرار دیا۔ پہلا ایڈیشن جولائی 1886 میں شائع ہوا۔ اسٹراس کو اپنے ناشر، میونخ میں ایبل پبلشنگ ہاؤس کے مالک سے 200 نمبروں کی ادائیگی موصول ہوئی۔ یہ کام جارج دوم، ڈیوک آف سیکس-مییننگن کے لیے وقف ہے ؛ مییننگن میں کورٹ کپیلمیسٹر کے طور پر، اسٹراس ڈیوک کا اعتماد جیتنے کے لیے بے چین تھا۔ سٹراس کے میونخ میں ایک عہدہ سنبھالنے کے لیے استعفی دینے کے بعد، ڈیوک نے اسٹراس کو ایک خط میں اس لگن کا شکریہ ادا کیا: "آپ کی اختراعی، خوبصورت چوکی کی لگن مجھے بہت خوشی دے گی۔ اس موقع پر، میں آپ کو بتانا چاہوں گا کہ مجھے آپ کو جاتے ہوئے دیکھ کر بہت دکھ ہوا ہے اور اعتراف کرتا ہوں کہ آپ کی کامیابیوں کے ذریعے میں اپنی سابقہ غلط فہمی سے پوری طرح ٹھیک ہو گیا ہوں کہ آپ اپنی جوانی کی وجہ سے ابھی تک آرکسٹرا کے واحد ڈائریکٹر بننے کے اہل نہیں تھے۔ " ساخت پیانو کوارٹٹ چار حرکات پر مشتمل ہے، جس کی کل مدت 37 سے 40 منٹ ہے۔ الیگرو پہلی حرکت سوناٹا کی شکل میں منعقد کی جاتی ہے اور تاروں میں ایک نچلے یونسونو موضوع کے ساتھ کھلتی ہے جو ایک تانے بانے پر رکتی ہے اور اس کے بعد فورٹیسیمو کو پیانو پر تین گنا میں پھٹ دیتی ہے۔ موسیقی کے آلات کی اسی طرح کی سیریز برہمس کے جی مائنر اور سی مائنر پیانو کوارٹٹ میں استعمال ہوتی ہے۔ موسیقار موسیقی لڈوگ فنشر کے مطابق، افتتاحی تحریک جامع نقشوں پر مبنی نہیں ہے، بلکہ وسیع موضوعاتی گروہوں پر مبنی ہے۔ جبکہ پہلا تھیم گروپ "بھرپور طور پر برہمیائی" ہے، دوسرا "پہلے عظیم اسٹراس کینٹیلیناس میں سے ایک ہے، جو رحم دل اشاروں کا ایک بہت بڑا راگ ہے"۔ ترقی پہلے سے ہی اسٹراس کو موٹف پروسیسنگ کے اپنے "ناقابل تلافی" انداز میں دکھاتی ہے۔ موسیقی کے نقاد مائیکل کینیڈی نے نوٹ کیا کہ "کسی کو حقیقی اسٹراس کو پہلی تحریک کے دوسرے موضوع کے وسیع پیمانے پر اور ٹل جیسے انداز میں پہچاننا چاہیے جس میں وہ اس الیگرو کے دوران موڈ کو تبدیل کرتا ہے"۔ شیرزو۔ پریسٹو دوسری حرکت ایک سکٹیش شیرزو ہے، جس میں چھلانگ لگانے والے نقش کا غلبہ ہے جو مختلف تغیرات میں ظاہر ہوتا ہے۔ خاص طور پر نشان زد، یہ توانائی سے بھرا ہوا ہے، جس میں آکٹیو کے قطرے بھرے ہوتے ہیں۔ پیانو اور آرکسٹرا کے لیے برلیسکے کی بازگشت، جو 1886 میں ترتیب دی گئی تھی، سنی جا سکتی ہے۔ اس کے برعکس، تینوں کا حصہ رومانوی اور گیتوں پر مبنی ہے جس میں آلات باری باری آتے ہیں۔ کوڈا میں تینوں حصے کو یاد کیا جاتا ہے۔ اندانتے دی تھرڈ موومنٹ ایف مائنر میں ایک عکاس اندانتے ہے۔ تاروں میں ایک نرم تعارف ایک طویل، خوبصورت پیانو تھیم کی طرف لے جاتا ہے جسے تار عارضی طور پر اٹھاتے ہیں۔ ایک گیتوں والا دوسرا موضوع وائیولا کے ذریعے لیا جاتا ہے، اور اسٹراس دونوں موضوعات کو شائستگی سے تیار کرتا ہے۔ ایک چھوٹی سی سہ رخی شخصیت تقریبا 30 سال بعد لکھی گئی اریڈنے اوف نیکسوس کی پیش گوئی کرتی ہے۔ فائنل۔ ویویس فائنل افتتاحی حرکت کے ہنگامہ خیز موڈ میں واپس آتا ہے، ایک "ناہموار ٹکڑا جو تقریبا مکمل طور پر محرک اشاروں پر مشتمل ہوتا ہے"۔ پہلا تھیم "تیز کناروں" اور مطابقت پذیر تالوں سے بھرا ہوا ہے، لیکن ایک بار پھر موڈ بدل جاتا ہے جب پرسکون دوسرا تھیم (مولٹو کون ایسپریشن) سیلو میں متعارف کرایا جاتا ہے۔ دونوں خیالات بڑے پیمانے پر تیار کیے گئے ہیں، جس کی وجہ سے سی مائنر کورڈ پر نتیجہ اخذ ہوتا ہے۔ کینیڈی نوٹ کرتے ہیں کہ یہ حرکت برہمس سے زیادہ شومن کی طرح لگتی ہے، حالانکہ یہ کچھ اعداد و شمار میں پختہ اسٹراس کی پیش گوئی بھی کرتی ہے۔ استقبال اور میراث اگرچہ پریمیئر کامیاب رہا اور اس کام نے اسٹراس کو ایک باوقار مقابلہ دلایا، لیکن ان کے پیانو کوارٹٹ کو پریس میں زیادہ کوریج نہیں ملی، شاید اس صنف میں کاموں کی کثرت اور برہمس کے پیانو کوارٹٹس کے غلبے کی وجہ سے۔ ایسا لگتا ہے کہ اسٹراس خود حیران ہوئے کہ پیانو کوارٹٹ کا عوام نے جوش و خروش سے استقبال کیا-اپنے سرپرست ہنس وان بلو کو لکھے گئے ایک خط میں، اسٹراس نے اپنے کام کو "کسی بھی طرح سے خوشگوار اور چاپلوسی کا ٹکڑا" قرار دیا۔ 22 مئی 1886 کو برلن میں ایک تقریب کے بعد، ووسیشے زیتونگ نے لکھا: یہ کام کولون میں 1887 میں آلجیمینر ڈیوچر میوزکویرین کے سالانہ میلے میں پیش کیا گیا تھا۔ میوزک نقاد رچرڈ پوہل نے اسٹراس کی تعریف کی، اگرچہ وہ فرانز لزٹ کے ارد گرد نیو جرمن اسکول کے پیروکار تھے اور اس طرح برہمس کے انداز میں چیمبر میوزک کے تئیں تنقیدی تھے: میوزک نقاد آرتھر جانسٹون نے 1904 میں لکھا کہ اسٹراس "اپنے ماڈل کی تمام بدترین غلطیوں سے گریز کرتے ہوئے خود کو برہمس سے بہتر برہمسین دکھاتا ہے" اور یہ کہ چوکی "اسٹراس کے علاوہ کسی کے بھی پختہ کام کے طور پر درجہ بندی کر سکتا ہے"۔ انہوں نے اسے "آرتھوڈوکس قسم کی انتہائی اچھی چوکی" قرار دیا-کوئی یہ بھی کہہ سکتا ہے کہ یہ پیانو فورٹ اور تین کمان کے آلات کے لیے موجودہ بہترین کاموں میں سے ایک ہے۔ اگرچہ پیانو کوارٹٹ نے کبھی بھی سیلو سوناٹا (1883) یا وائلن سوناٹا (1887) کی کامیابی کا مقابلہ نہیں کیا، لیکن اسٹراس نے اس ٹکڑے کو پسند کیا اور 1920 کی دہائی تک اسے باقاعدگی سے پروگرام کیا۔ اس وقت تک، وہ پہلے ہی بڑے پیمانے پر اسٹیج کے کاموں اور آرکیسٹرل ٹکڑوں کے لیے شہرت قائم کر چکے تھے۔ 1887 کا وائلن سوناٹا ان کا آخری بڑا چیمبر میوزک ورک رہا، اور پیانو کوارٹٹ "اسٹراس کی جوانی کی اپرنٹس شپ کے آخری لمحات میں سے ایک کی نمائندگی کرتا ہے اس سے پہلے کہ اس نے اپنی موسیقی کی آزادی کا راستہ دریافت کیا۔" ریکارڈنگ 2022 تک، پیانو کوارٹٹ کی ریکارڈنگ میں شامل ہیں: نوٹ حوالہ جات بیرونی روابط چیمبر میوزک بذریعہ رچرڈ اسٹراس اسٹراس 1885 کمپوزیشنز کمپوزیشنز ان سی مائنر میوزک شرافت یا شاہی خاندان کے لیے وقف ہے۔