Dime Mystery Magazine
ڈائم مسٹری میگزین ایک امریکی پلپ میگزین تھا جو 1932 سے 1950 تک پاپولر پبلکیشنز کے ذریعہ شائع ہوا۔ اپنے پہلے نو مہینوں کے دوران ڈائم مسٹری بک میگزین کے عنوان سے، اس میں عام اسرار کہانیاں تھیں، جن میں ہر شمارے میں ایک مکمل لمبائی والا ناول بھی شامل تھا، لیکن اس کا مقابلہ ڈیٹیکٹو ناولز میگزین اور ڈیٹیکٹو کلاسیکس سے تھا، جو ایک حریف پبلشر کے دو قائم شدہ رسالے تھے، اور اچھی فروخت کرنے میں ناکام رہے۔ اکتوبر 1933 کے شمارے کے ساتھ ادارتی پالیسی بدل گئی، اور اس نے خوفناک کہانیاں شائع کرنا شروع کر دیں۔ نئی پالیسی کے تحت، ہر کہانی کے مرکزی کردار کو کسی ایسی چیز کے خلاف جدوجہد کرنی پڑتی تھی جو بظاہر مافوق الفطرت معلوم ہوتی تھی، لیکن آخر کار اس کی روزمرہ کی وضاحت ظاہر ہوتی تھی۔ نئی صنف "عجیب خطرہ" فکشن کے نام سے مشہور ہوئی۔ ناشر، ہیری اسٹیگر، پیرس کے گرینڈ گیگنول تھیٹر میں دیکھی گئی خوفناک ڈراموں سے نئی پالیسی بنانے کے لیے متاثر ہوا۔ ڈائم مسٹری میں مافوق الفطرت واقعات پر مبنی کہانیاں نایاب تھیں، لیکن کبھی کبھار ظاہر ہوتی تھیں۔ پاپولر پبلکیشنز نے جلد ہی اسی صنف میں مزید رسالے شروع کر دیے، اور دوسرے ناشرین کی طرف سے بھی عجیب و غریب رسالے شائع ہونے لگے۔ 1937 میں ڈائم مسٹری کی کہانیوں میں سیکس اور سیڈزم پر زور بڑھ گیا، لیکن 1938 میں ادارتی پالیسی جاسوس کہانیوں کی طرف لوٹ گئی۔ یہ کہانیاں اب ان جاسوسوں پر مرکوز تھیں جن میں کچھ غیر معمولی معذوری ہوتی ہے جیسے کہ یادداشت کی کمی یا ہیموفیلیا۔ عجیب و غریب کہانیوں کی طرف ایک مختصر واپسی ہوئی، جس کے بعد زیادہ عام جاسوس کہانیاں میگزین میں بھر گئیں جب تک کہ 1950 میں اس کی اشاعت بند نہ ہو گئی۔ ڈائم مسٹری کی زیادہ تر کہانیوں کو ناقدین نے کم معیار کا پلپ فکشن سمجھا تھا، لیکن کچھ معروف مصنفین بھی میگزین میں شائع ہوئے، جن میں ایڈگر والیس، رے بریڈبری، نورویل پیج، اور وائٹ بلاسنگام شامل ہیں۔ آخری چند شمارے 15 مسٹری اسٹوریز کے عنوان سے شائع ہوئے۔ 1929 میں، ہیری اسٹیگر ڈیل پبلشنگ میں میگزین ایڈیٹر کے طور پر ملازمت کر رہے تھے، اور ہیرالڈ گولڈ اسمتھ ایس پبلکیشنز میں بزنس منیجر کے طور پر کام کر رہے تھے۔ اسٹیگر نے گولڈ اسمتھ کو پلپ میگزین پبلشنگ کمپنی شروع کرنے میں اس کے ساتھ شراکت کرنے پر آمادہ کیا، اور اگلے سال نئی کمپنی، پاپولر پبلکیشنز کا آغاز کیا گیا۔ اس وقت گودا بازار توجہ بدل رہا تھا، جاسوس کہانیوں کی مقبولیت میں اضافہ ہو رہا تھا، اس لیے پاپولر کی طرف سے شروع کیے گئے پہلے چار رسالوں میں سے دو جاسوس صنف میں تھے: گینگ ورلڈ اور جاسوس ایکشن۔ ان کے بعد 1932 میں ڈائم ڈیٹیکٹو آیا، جو جلد ہی پاپولر کے سب سے کامیاب گودوں میں سے ایک بن گیا، جس میں مضحکہ خیز جرائم پر توجہ مرکوز کی گئی۔ ڈائم مسٹری بک میگزین کا آغاز 1932 کے آخر میں ڈائم ڈیٹیکٹو کے بہن میگزین کے طور پر کیا گیا تھا، جس کے ہر شمارے میں ایک ناول تھا۔ نئے میگزین کی فروخت کمزور تھی، لیکن ڈائم مسٹری کو منسوخ کرنے کے بجائے، اسٹیگر نے اسے تبدیل کرنے کا فیصلہ کیا تاکہ ایک خاص قسم کی خوفناک کہانی پر زیادہ توجہ دی جا سکے: وہ جو بظاہر مافوق الفطرت واقعات کے بارے میں تھیں لیکن ان کی عقلی وضاحتیں تھیں۔ نئی پالیسی، جو اکتوبر 1933 کے شمارے سے شروع ہوئی، کامیاب رہی، اور میگزین اگلے سات سالوں تک ماہانہ شیڈول پر رہا۔ پاپولر نے جلد ہی اسی صنف میں مزید عنوانات لانچ کیے، جو اس کے بعد سے "عجیب خطرہ" فکشن کے نام سے جانا جاتا ہے۔ پہلی تھی ٹیرر ٹیلز، جو ستمبر 1934 میں ریلیز ہوئی تھی ؛ اس کے بعد جنوری 1935 میں ہارر اسٹوریز آئی۔ پاپولر کے حریفوں نے جلد ہی اس کی پیروی کی، تھرلنگ مسٹری اکتوبر 1935 میں تھرلنگ پبلکیشنز سے نمودار ہوئی۔ 1977 کے ایک انٹرویو میں، اسٹیگر نے 1930 کی دہائی کے دوران افسانے کے لیے فی لفظ تین چوتھائی فیصد اور ایک فیصد کے درمیان ادائیگی کو یاد کیا، حالانکہ مٹھی بھر مصنفین ایسے تھے جو زیادہ شرح حاصل کر سکتے تھے۔ ان شرحوں اور قبولیت پر ادائیگی کرنے کی پاپولر کی پالیسی نے پاپولر کو چھوٹی کمپنیوں سے الگ کرنے میں مدد کی، جو فی لفظ آدھا فیصد ادا کر سکتی تھیں، اور صرف اشاعت پر، قبولیت پر نہیں۔ 1940 کی دہائی میں شرح میں اضافہ ہوا، جس میں فی لفظ کم از کم نصف فیصد اور کچھ مصنفین کے لیے زیادہ اضافہ ہوا۔ 1941 کے اوائل میں شیڈول ماہانہ سے دو ماہانہ میں تبدیل ہو گیا۔ دوسری جنگ عظیم نے کاغذ کی قلت پیدا کر دی، لیکن اسٹیگر نے بعد میں یاد کیا کہ اس کا اثر فروخت ہونے والے ہر پرنٹ رن کے فیصد میں اضافہ کرنا تھا اور اس کے نتیجے میں، پاپولر کی فروخت کمپنی کی زندگی کے کسی بھی دوسرے وقت کے مقابلے جنگ کے دوران زیادہ تھی۔ پلپ میگزین جنگ کے بعد قارئین سے محروم ہونے لگے، اور اگلے چند سالوں میں فروخت میں کمی واقع ہوئی۔ ڈائم مسٹریز رن 1950 میں ختم ہوا ؛ آخری شمارہ اسی سال اکتوبر/نومبر کا تھا۔ مواد اور استقبال پہلے سال کے لیے، ڈائم مسٹری نے سیدھے جاسوس اور اسرار افسانے پر توجہ مرکوز کی۔ اس کا عنوان ابتدائی طور پر ڈائم مسٹری بک میگزین تھا، اور فروخت کا نقطہ، جیسا کہ سرورق نے اعلان کیا، "ایک نیا $2 جاسوس ناول" تھا۔ ناول سیریلائز ہونے کے بجائے ہر شمارے میں مکمل تھے۔ سرورق آرٹ نے اس پیغام کو ایک ہارڈ کور کتاب کی تصویر کشی کرکے تقویت بخشی، جس میں جاسوس یا اسرار کے منظر کو کتاب کے سرورق کے طور پر پینٹ کیا گیا تھا۔ اس مختصر افسانے میں ایڈگر والیس کی اپنی "جے جی" میں کہانیوں کے مختصر تکرار شامل تھے۔ ریڈر سیریز۔ مرکزی کردار، ریڈر، 1920 کی دہائی میں فلن کے میگزین میں کہانیوں کی اصل اشاعت میں لندن میں پراسیکیوٹر رہا تھا، لیکن ڈائم مسٹری کے لیے تمام برطانوی حوالہ جات کو ختم کر دیا گیا، اور ریڈر ڈسٹرکٹ اٹارنی بن گیا۔ ڈائم مسٹری نے دو رسالوں کے ساتھ مقابلہ کیا جنہوں نے ہر شمارے میں ایک مکمل ناول بھی شائع کیا: جاسوس ناول میگزین اور جاسوس کلاسیکس۔ دونوں کو فکشن ہاؤس نے شائع کیا تھا اور اگرچہ دونوں کی قیمت ڈائم مسٹری سے دگنی ہے، 20 سینٹ پر، وہ اچھی طرح سے قائم تھے، انہوں نے ایڈگر والیس، لیسلی چارٹرس اور ایلیری کوئین جیسے معروف مصنفین کی لمبی کہانیوں کو دوبارہ شائع کیا۔ اس کے مقابلے میں، ہارر فکشن کی تاریخ دان جیس نیوینس کے مطابق، ڈائم مسٹری کا افسانہ "سست، بورنگ اور غیر مقبول" تھا۔ میگزین کو ترک کرنے کے بجائے، جس کا مطلب یہ ہوتا کہ اس کا دوسرے درجے کا میلنگ پرمٹ ختم ہو جاتا، اسٹیگر نے اپنی توجہ کو ہارر میں تبدیل کرنے کا فیصلہ کیا۔ اسٹیگر پیرس کے گرینڈ گیگنول تھیٹر میں دیکھی گئی پرفارمنس سے متاثر ہوا، جس نے قتل اور تشدد کے خوفناک ڈراموں کو فراہم کیا۔ جولائی 1933 میں عنوان کو ڈائم مسٹری میگزین میں تبدیل کر دیا گیا، اور نئی پالیسی اکتوبر 1933 کے شمارے کے ساتھ نافذ ہو گئی۔ اب کوئی مکمل ناول نہیں تھے ؛ لفظ "کتاب" پہلے ہی سرورق سے دو شمارے پہلے ہی نکال دیا گیا تھا۔ ایڈیٹر راجرز ٹیرل اب تقریبا پچاس ہزار الفاظ کے بجائے تقریبا پینتیس ہزار الفاظ سے زیادہ مرکزی کہانیاں نہیں چاہتے تھے۔ ٹیرل نے رائٹرز ڈائجسٹ کے اگست 1933 کے شمارے میں اس بات کا خاکہ پیش کیا جس کی وہ تلاش کر رہے تھے، جسے بہت سے مصنفین نے پڑھا تھا جنہیں وہ اپنی طرف متوجہ کرنے کی کوشش کر رہے تھے: بظاہر مافوق الفطرت اسرار، لیکن "چاہے کتنا ہی عجیب و غریب کیوں نہ ہو، اس کی منطقی وضاحت ہونی چاہیے"۔ ٹیرل نے اپنے مصنفین کو ان اصطلاحات کی ایک عملی تعریف بھی دی جو وہ استعمال کر رہے تھے: "خوف وہ ہے جو ایک لڑکی محسوس کرے گی اگر وہ محفوظ فاصلے سے کسی شکار پر شیطانی رسومات کی مشق کرتی ہو۔ دہشت وہ چیز ہے جو لڑکی محسوس کرے گی اگر، ایک تاریک رات کو، اس نے اس کی طرف آنے والے غول کے قدموں کو سنا اور اسے معلوم تھا کہ اسے اگلے شکار کے لیے نشان زد کیا گیا ہے۔ اسرار وہ لڑکی ہے جو یہ سوچتی ہے کہ یہ کس نے اور کیوں کیا۔ " ٹیریل کے پاس ایک ناول تھا جسے وہ استعمال کرنا چاہتا تھا، لیکن یہ پرانی پالیسی کے لیے لکھا گیا تھا، اور ٹیریل نے مصنف سے کہا کہ وہ اسے صرف چند دنوں میں ساٹھ ہزار الفاظ سے کاٹ دے تاکہ نئی پالیسی کے تحت پہلے شمارے میں استعمال کیا جا سکے۔ مصنف نے ٹیرل کی درخواست کے بارے میں تیز رفتار اور شاندار گودا لکھنے والے نورویل پیج سے شکایت کی، اور پیج نے آخری تاریخ تک پینتیس ہزار الفاظ کا ایک نیا ناول، ڈانس آف دی سکیلٹن تیار کیا۔ ڈانس آف دی سکیلٹنز کے پلاٹ نے دہشت گردی، اسرار، اور پراسرار واقعات کی ایک معمولی وضاحت کے لیے ٹیرل کے تقاضوں کو پورا کیا: وال اسٹریٹ کے سرمایہ کار غائب ہو رہے ہیں، اور ان کے کنکال، گوشت چھین کر، پراسرار طور پر مین ہیٹن کی سڑکوں پر نمودار ہو رہے ہیں۔ وضاحت یہ ہے کہ کہانی کا ولن اسٹاک کی قیمتوں کو کم کرنے کے لیے اہم تاجروں کو مار رہا ہے، اور اپنی مالی کارروائیوں سے توجہ ہٹانے کے لیے وہ لاشوں کو پیرانہاس کو دیتا ہے۔ پیرانہا لاشوں کو کنکالوں میں تبدیل کر دیتے ہیں، جو خفیہ طور پر شہر کی گلیوں میں چھوڑ دیے جاتے ہیں۔ پیج نے بعد میں رائٹرز یئر بک میں ایک مضمون شائع کیا جس میں وضاحت کی گئی کہ اس نے کہانی کیسے لکھی اور پلاٹ کے عناصر کا انتخاب کیا: "زندہ مردوں کو چند منٹوں میں اچھے سفید کنکالوں میں تبدیل کر کے اور اس طریقے کو چھپانے سے زیادہ سے زیادہ دہشت حاصل کی جا سکتی ہے جس کے ذریعے یہ کیا گیا تھا۔ کہانی کے خوف و ہراس کو مکمل کرنے کے لیے، ان کنکالوں کو شہر کے چہرے پر لہرایا جانا چاہیے، انہیں تہوار کے بورڈ پر ظاہر ہونا چاہیے، ہیڈ کوارٹر میں داخل ہونے والے پولیس کمشنر کے قدموں میں ٹھوکر کھانی چاہیے۔" مرکزی ناول میگزین کی زندگی کے دوران چھوٹا ہوتا رہا، مختصر ترین ناول صرف 25 صفحات (15,000 اور 18,000 الفاظ کے درمیان) پر چلتے رہے۔ یہ "عجیب خطرہ" صنف کے طور پر جانا جانے والا آغاز تھا، اور اس طرح ڈائم مسٹری ہارر فکشن میں مہارت حاصل کرنے والا پہلا میگزین بن گیا۔ رائٹرز میگزین آتھر اینڈ جرنلسٹ میں رچرڈ ٹوکر کے ایک مضمون میں دہائی کے آخر میں عجیب و غریب خطرے کی کہانیوں کے تقاضوں کو بیان کیا گیا: "ایک خوفناک خطرہ، بظاہر مافوق الفطرت ایجنسیوں کی وجہ سے، شروع میں کرداروں (اور قارئین، لیکن مصنف کو نہیں) کو خوفزدہ کرنا چاہیے، لیکن کلائمکس کو قائل طور پر ظاہر کرنا چاہیے کہ خطرہ بالآخر فطری تھا۔" کہانیاں وقت کے ساتھ مزید شدت اختیار کرتی گئیں، اور راکشس اور خطرات مہلک اور زیادہ عجیب ہوتے گئے۔ پلپ مورخ رابرٹ جونز ایک راکشس کی ایک عام وضاحت کا حوالہ دیتے ہیں: "کھوکھلی گالوں اور لنگڑے، دبلی پتلی جبڑوں والا چہرہ سرمئی سبز تھا۔ ہونٹ خون سے سرخ تھے گویا انہوں نے جو دانت چھپائے تھے وہ ناقابل بیان چیزوں پر کٹے ہوئے تھے۔ لیکن آنکھیں-پیارے خدا، آنکھیں-اندھیرے کے بے بنیاد گڑھے تھے، جن کی اسطرح کی گہرائیوں سے موت جھانکتی اور جھانکتی تھی۔ " میگزین کے سرورق آرٹ نے نئی پالیسی کا پورا فائدہ اٹھایا، جس میں ہیروئنوں کو ہر ممکنہ قسم کے خطرے میں دکھایا گیا۔ ٹیرل اپنی شائع کردہ کہانیوں کے عنوانات کو عجیب و غریب خطرے کی پالیسی کے مطابق تبدیل کرتا، اور گودا مورخ رابرٹ وینبرگ کا تبصرہ ہے کہ، غیر معمولی طور پر گودا کے لیے، "دی کورپس فیکٹری" اور "آور ہوسٹ، دی میڈمین" جیسے عنوانات والی کہانیاں اکثر ان کے عنوانات سے بھی زیادہ عجیب ہوتی تھیں۔ میگزین کے مورخ مائیکل کک نے میگزین کے لیے قابل قدر کہانیاں تیار کرنے کے لیے تین مصنفین کو "جامنی نصوص کے کنونشن سے اوپر اٹھ کر" قرار دیا ہے: جان ایچ ناکس، ہیو بی کیو، اور وائٹ بلاسنگام، جنہیں کک "سب سے زیادہ مستقل طور پر اطمینان بخش" عجیب و غریب مصنف قرار دیتے ہیں۔ جونز نے نومبر 1933 کے شمارے سے "دی کورپس میکر" کو غار کی بہترین کہانیوں میں سے ایک کے طور پر درج کیا ہے: "ایک مجرم جو جیل سے فرار ہوتے وقت خوفناک طور پر مسخ ہو گیا تھا۔ ان ججوں کے قتل کی ہدایت کرتا ہے جنہوں نے اسے سزا سنائی۔ انہیں اس کے پاس لایا جاتا ہے تاکہ انہیں تشدد کے ذریعے موت کے گھاٹ اتارا جائے۔ " بلاسنگیم نے 1933 میں گودوں کو فروخت کرنا شروع کیا اور تجارتی پریس کے لیے ایک مضمون لکھا کہ کس طرح ایک عجیب و غریب کہانی کی منصوبہ بندی کی جائے۔ اس نے ان دو پلاٹ ڈیوائسز کو درج کیا جو اس نے استعمال کیے تھے: پہلے میں، ولن ہیرو کا پیچھا کرتا ہے، اور بار بار فرار ہونے میں ناکام رہتا ہے، آخر کار جب سب کچھ کھو جاتا ہے تو ولن پر قابو پا لیتا ہے ؛ دوسرے میں، ہیرو پھنس جاتا ہے اور ہر طرف سے خوفزدہ ہوتا ہے، اور اسے فرار ہونا پڑتا ہے۔ جونز اس بات کی دو مثالیں پیش کرتے ہیں کہ بلاسنگیم ان بنیادی پلاٹوں کو کس طرح تبدیل کرے گا۔ "تھری آورس ٹو لائیو" میں، جو اکتوبر 1934 کے ڈائم مسٹری میں شائع ہوا، ہیرو کے خاندان پر لعنت ہے، اور اس کے رشتہ دار مر جاتے ہیں، ہر موت ایک پراسرار ٹکرانے والے شور سے پہلے ہوتی ہے۔ جب لعنت آنے والی ہوتی ہے، تو ایک دوست مداخلت کرتا ہے یہ ظاہر کرنے کے لیے کہ لعنت دراصل ہیرو کا چچا ہے، جو خاندان کے دوسرے افراد کو ان کے پیسے حاصل کرنے کے لیے مار رہا تھا۔ دوسرا پلاٹ ڈیوائس بلیسنگیم کے "دی بلیک پٹ" میں استعمال کیا گیا ہے، جو جون 1934 کے ڈائم اسرار سے ہے۔ ہیرو ایک ویران گھر کا دورہ کرتا ہے اور وہاں ایک لڑکی کو ڈھونڈتا ہے، اور ان دونوں پر پناہ گاہ سے فرار ہونے والا ایک خطرناک حملہ آور حملہ کرتا ہے، جو ان پر حملہ کرنے کے لیے دروازوں پر دھاوا بولتا ہے، اور ناکام ہونے پر چمنی سے نیچے چڑھ جاتا ہے۔ ہیرو آخر کار حملہ آور کو گڑھے میں دھکیل کر مار ڈالنے میں کامیاب ہو جاتا ہے۔ بلاسنگام نے یہ بھی استدلال کیا کہ ہر کہانی مکمل طور پر ناممکن نہیں ہو سکتی: "ایک قطعی حقیقت کو حیرت انگیز تناسب تک بڑھایا جا سکتا ہے اور اسے قبول کیا جائے گا، لیکن آپ کو اپنی وضاحت کو درست اور قائل کرنا ہوگا۔" اس مشورے پر ہمیشہ عمل نہیں کیا گیا: وینبرگ کا تبصرہ ہے کہ اگرچہ کہانیاں ہمیشہ کسی بھی بظاہر مافوق الفطرت واقعات کی وضاحت کرنے کی کوشش کرتی ہیں، "وضاحتوں نے اکثر پلاٹ میں بڑے سوراخ چھوڑ دیے۔ ولن اکثر ایک پاگل آدمی ہوتا تھا، حالانکہ یہ عام طور پر پلاٹ کے مقاصد کے لیے بنایا جاتا تھا۔ اکثر ان کا منصوبہ ہوتا تھا کہ ہیرو یا ہیروئن کو پاگل کر دیا جائے، کسی معمولی رومانٹک کا بدلہ لیا جائے یا اپنے پیسوں پر قابو پایا جائے۔ مافوق الفطرت وضاحتوں پر پابندی مطلق نہیں تھی، اور عجیب و غریب خطرے کے دور میں چند خیالی کہانیاں سامنے آئیں۔ ان میں ایک خاندانی لعنت کے بارے میں چانڈلر وپل کا ایک سلسلہ شامل تھا، جس میں تاریخ کے مختلف ادوار پر مبنی کہانیاں تھیں۔ مقبول شاذ و نادر ہی شائع ہونے والے سیریلز، اور یہ ان چند مواقع میں سے ایک تھا جب منسلک کہانیوں کا ایک سلسلہ میگزین میں شائع ہوا۔ پال ارنسٹ نے ڈائم مسٹری کو کچھ فنتاسیاں بھی فروخت کیں، جن میں اکتوبر 1935 کے شمارے میں "دی ڈیولز ڈور اسٹیپ" بھی شامل ہے، جو ایک ایسے جوڑے کے بارے میں ہے جو جہنم کے دروازے کے ساتھ ایک مکان خریدتے ہیں۔ کچھ غیر افسانوی مواد بھی شائع ہوا، جس میں "ہسٹری گیلری آف مونسٹرز"، جان کوبلر کے دس مضامین کا ایک سلسلہ شامل ہے۔ 1937 میں، عجیب و غریب رسالوں نے زیادہ جنسی تصاویر اور زیادہ بدتمیز ھلنایکوں کو نمایاں کرنا شروع کیا۔ جونز برونو فشر کی "برن-لولی لیڈی!" کا حوالہ دیتے ہیں۔ صنف کے "جنسی بدنیتی کے مرحلے" کی ایک مثال کے طور پر۔ یہ جون 1938 کے ڈائم اسرار میں شائع ہوا، اور اس میں ایک نوجوان شادی شدہ جوڑے کو تشدد کا نشانہ بنایا گیا۔ بیوی کو اپنی آزادی حاصل کرنے کے لیے دو گھنٹے تک درد برداشت کرنے پر راضی ہونا پڑتا ہے: اس کے چھاتی اور "اس کے جسم کے دیگر نرم حصوں" میں سوئیاں ڈالی جاتی ہیں، اور جب وہ بے ہوش ہو جاتی ہے تو اسے ریک پر کھینچا جاتا ہے اور منشیات سے جاگ جاتا ہے۔ عجیب و غریب خطرے کے دور میں، کہانیاں اسرار اور ہارر کا مرکب تھیں، لیکن مرکزی کردار کبھی جاسوس نہیں تھا۔ 1937 میں، ایک اور مقبول عنوان، اسرینج ڈیٹیکٹو مسٹریز نے غیر معمولی جاسوسوں پر مشتمل کہانیاں چلانا شروع کیں، اور اکتوبر 1938 میں ڈائم مسٹریز کی پالیسی عجیب و غریب خطرے سے "عیب دار جاسوس" افسانے میں تبدیل ہو گئی: خوفناک عنصر والی کہانیاں، غیر معمولی مسائل یا معذوری والے جاسوسوں کے بارے میں۔ ایک جاسوس مرکزی کردار کو ہیموفیلیا تھا اور اسے معمولی سے کھرچنے سے بھی بچنا پڑتا تھا ؛ دوسرا ایک اسرار پر کام کرتے وقت بے خوابی کا شکار تھا ؛ دوسرا بہرا تھا اور اسے لبوں سے پڑھنا پڑتا تھا ؛ دوسرا ایک امینیسیاک تھا۔ 1940 کی دہائی کے اوائل میں عجیب و غریب خطرات کی کہانیوں کی طرف ایک مختصر واپسی ہوئی، لیکن یہ زیادہ دیر تک نہیں چل سکی۔ جولائی 1941 کے شمارے کے بعد، ڈائم مسٹری نے کچھ فنتاسی کے ساتھ عام جاسوس افسانے بھی چھاپے، جن میں رے بریڈبری کی کچھ ابتدائی کہانیاں بھی شامل تھیں۔ عجیب و غریب خطرے کے مرحلے کے دوران سرورق 1936 تک والٹر ایم بومہوفر نے پینٹ کیے تھے، جس میں اندرونی فن میں آموس سیویل کا تعاون تھا۔ بوموفر کے بعد ٹام لوویل نے 1936 اور 1937 کے بیشتر حصے میں اور سیویل کے بعد پال اوربان، ڈیوڈ برجر اور رالف کارلسن نے اقتدار سنبھالا۔ کتابچہ کی تفصیلات ڈائم مسٹری میگزین کو پاپولر پبلکیشنز نے شائع کیا تھا، اور دسمبر 1932 اور اکتوبر 1950 کے درمیان اس کے 159 شمارے شائع ہوئے۔ یہ تمام ایشوز کے لیے پلپ فارمیٹ تھا، جس میں صفحات کی گنتی 128 اور 144 صفحات کے درمیان تھی۔ قیمت 10 سینٹ سے شروع ہوئی، نومبر 1944 میں بڑھ کر 15 سینٹ، دسمبر 1948 میں 20 سینٹ اور آخر کار فروری 1950 میں 25 سینٹ ہو گئی۔ اس کا اصل عنوان ڈائم مسٹری بک میگزین تھا، جو جولائی 1933 میں ڈائم مسٹری میگزین میں تبدیل ہو گیا۔ یہ 1950 تک اس عنوان کے تحت رہا جب یہ اپنے آخری پانچ ایشوز کے لیے 15 اسرار کہانیوں میں تبدیل ہو گیا۔ حجم کی تعداد باقاعدہ تھی، جس میں ہر حجم کے چار شمارے تھے ؛ حتمی شمارہ حجم 40، نمبر 3 تھا۔ یہ ایک ماہانہ رسالے کے طور پر شروع ہوا، اور مارچ 1941 تک اس شیڈول پر رہا، صرف جون 1940 کے شمارے کو چھوڑ کر۔ مارچ 1941 سے ستمبر 1947 تک یہ دو ماہانہ تھا، سوائے اس کے کہ 1946 میں مارچ کے شمارے کے بجائے فروری کا شمارہ شائع ہوا۔ ایک مختصر ماہانہ سلسلہ ستمبر 1947 سے فروری 1948 تک جاری رہا، اس کے بعد ایک اور دو ماہانہ سلسلہ جو دوڑ کے اختتام تک جاری رہا۔ ایڈیٹرز کی ترتیب اچھی طرح سے دستاویزی نہیں ہے۔ پلپ مورخ رابرٹ کینتھ جونز نے راجرز ٹیرل کو پہلے ایڈیٹر کے طور پر درج کیا، ایڈیٹر شپ تقریبا 1941 میں چانڈلر وپل اور تقریبا 1943 میں لورنگ ڈاؤسٹ کے پاس چلی گئی۔ وہ ہنری سپیری کو ایڈیٹر کے طور پر بھی درج کرتا ہے، لیون بیرن کو ایسوسی ایٹ ایڈیٹر کے طور پر ؛ وہ تاریخیں نہیں دیتا، لیکن نوٹ کرتا ہے کہ سپیری اور بیرن دونوں کا 1939 میں انتقال ہو گیا۔ کتابچہ نگار فل سٹیفنسن-پین ایڈیٹرز کی ترتیب راجرز ٹیرل، ہنری سپیری، لیون بیرن، چانڈلر وپل، اور لورنگ ڈاؤسٹ کے طور پر دیتے ہیں، لیکن منتقلی کی کوئی تاریخ نہیں دیتے ہیں۔ وینبرگ ٹیرل کو اکتوبر 1933 سے ستمبر 1938 تک کے تمام عجیب و غریب مسائل کے ایڈیٹر کے طور پر درج کرتا ہے، اور سپیری اور ڈاؤسٹ کو ایسوسی ایٹ ایڈیٹرز کے طور پر بیان کرتا ہے۔ دسمبر 1942 میں رائٹرز ڈائجسٹ میں شائع ہونے والے ایک مضمون میں پبلشنگ عملے کے بارے میں جو فوج میں خدمات انجام دینے کے لیے چلے گئے تھے، جان بینڈر کو ڈائم مسٹری کے ایڈیٹر کے طور پر درج کیا گیا۔ ڈائم مسٹری جمع کرنے کے قابل ہے، جس میں 2007 تک $100 یا اس سے زیادہ میں فروخت ہونے والے ایشوز حالات کے مطابق ہیں۔ اس کے ساتھی عنوانات، ہارر اسٹوریز اینڈ ٹیرر ٹیلز، عام طور پر زیادہ قیمتوں کا حکم دیتے ہیں۔ 1932 میں قائم ہونے والے میگزین 1950 میں نیویارک سٹی پلپ میگزین میں شائع ہونے والے میگزین سے منقطع ہو گئے 1932 نیویارک شہر میں ادارے 1950 نیویارک (ریاست) میں تنصیبات