Nausicaa (opera)
نوسیکا (یونانی: ναyσικά،) آسٹریلیائی موسیقار اور میوزک نقاد پیگی گلان ویل-ہکس کا تین اداکاریوں میں ایک اوپیرا ہے۔ کام کا زیادہ تر لبریٹو رابرٹ گریوز کے 1955 کے ناول ہومرز ڈاٹر سے حاصل کیا گیا تھا، اور اسے گریوز اور لبریٹسٹ الیسٹیر ریڈ نے لکھا تھا۔ سولوسٹس کے الفاظ انگریزی میں اور کورسز یونانی میں ترتیب دیے گئے تھے۔ تال، شکل اور راگ کے لحاظ سے اوپیرا کی موسیقی یونانی موسیقی کی روایت کی بازگشت کرتی ہے۔ اوپیرا کی کہانی نوسیکا اور اوڈیسیس کے افسانے کی موافقت ہے۔ لبریٹو میں، اوڈیسیس کی جگہ "ایتھون" لے لیتا ہے، جو کریٹ کا ایک جہاز ٹوٹنے والا رئیس ہے، جو جہاز ٹوٹنے کے بعد ساحل پر پہنچنے پر، نوسیکا سے ملتا ہے، جو ایک شہزادی ہے جسے رومانوی طور پر اپنے والد کی غیر موجودگی کا فائدہ اٹھاتے ہوئے مقدمہ کرنے والوں کے ایک گروہ نے گھیر لیا ہے۔ ایتھن بھکاری کے بھیس میں محل میں داخل ہوتا ہے اور دیوی ایتینا کی ہدایات پر عمل کرتے ہوئے بالآخر مقدمہ کرنے والوں کو ختم کرنے اور نوسیکا سے شادی کرنے میں کامیاب ہو جاتا ہے۔ گریوز کے کام کے بعد، اوپیرا کے افسانے کا اختتام نوسیکا کو دی اوڈیسی کے ایک مختلف ورژن کے مصنف کے طور پر دکھایا گیا ہے۔ اوپیرا 1958 سے 1960 تک ایتھنز فیسٹیول کے لیے ترتیب دیا گیا تھا، جس میں اس کا پریمیئر 1961 میں ہوا تھا، جس میں سوپروانو ٹریسا اسٹراٹس نے اوڈیون آف ہیروڈس اٹیکس میں ٹائٹل رول ادا کیا تھا۔ فیسٹیول میں کل تین پرفارمنس کے لیے 150 سے زیادہ شراکت داروں نے تعاون کیا، جس کے بعد اوپیرا موسیقار کے دو مشہور کاموں میں سے ایک بن گیا، دوسرا دی ٹرانسپوزڈ ہیڈز تھا۔ اس کی کامیابی کے باوجود، اوپیرا 1961 کے بعد سے ابھی تک تیار نہیں ہوا ہے۔ تصور اور لبریٹو ابتدائی خیال گلان ویل ہکس کے مطابق، ہنگری کے موسیقار بیلا بارٹوک کے وسطی یورپ کے لوگوں کی روایتی موسیقی کے آرکائیوز کا مطالعہ انہیں یونان کی روایتی موسیقی کی طرف لے گیا۔ اس طرح انہوں نے یونانی تھیم پر مبنی ایک اوپیرا بنانے کا فیصلہ کیا۔ ابتدائی طور پر، اس نے تھورنٹن وائلڈر کے ناول دی وومن آف اینڈروس کا انتخاب کیا، لیکن مصنف نے اس کتاب کو اوپیرا کے لیے ڈھالنے کی اجازت دینے سے انکار کر دیا۔ موسیقار نے نوسیکا کے تصور سے بہت پہلے ہیلینسٹ مصنف رابرٹ گریوز کے ادبی کام میں اپنی دلچسپی کا اظہار کیا تھا۔ یہ خاص خیال اس کے گریوز ہومرز ڈاٹر کو پڑھنے کے بعد سامنے آیا، جو اس نظریہ پر مبنی ناول ہے کہ دی اوڈیسی ایک خاتون مصنف نے لکھی تھی۔ گلان ویل ہکس کے اپنے الفاظ میں: اس کے لیے، گریوز کی کہانی ایک "بالکل اچھی کہانی" تھی اور وہ "اوپیرا کے لیے بالکل اچھی" تھی۔ نتیجتا، گلان ویل ہکس مصنف سے رابطے میں آیا، اور اس سے کہا کہ وہ اپنے کام کو اس اوپیرا کے لیے ڈھال لے جو وہ بنانے کا ارادہ کر رہی تھی۔ لبریٹو گریوز نے موسیقار کی تجویز کو قبول کر لیا، اور انہوں نے 1956 سے 1958 تک اوپیرا کے لبریٹو پر مل کر کام کیا، وہ متن جو اس کے بعد موسیقار کے ذریعہ موسیقی میں ترتیب دیا جائے گا۔ اس وقت کے دوران، گلان ویل-ہکس نے اپنے دوست، لبریٹسٹ ایلسٹیر ریڈ سے مدد مانگی اور پھر میلورکا کے جزیرے میں منتقل ہو گئی، جہاں گریوز ایک دہائی قبل 1946 میں آباد ہوئے تھے۔ سب سے اہم بات یہ ہے کہ 1956-1957 اور 1957-1958 سالوں کے لیے انہیں ملنے والی دو گگنہیم فیلوشپس نے انہیں اوپیرا کے لبریٹو پر کام کرنے کی اجازت دی جس میں دیگر ملازمتوں کی تفویض شامل نہیں تھی۔ موسیقار نے مرکزی قدرتی ایکشن کے لیے انگریزی زبان کا انتخاب کیا (یعنی۔ سولوسٹس کے میوزیکل انٹروکیوشنز اور مونولوگس)، کورسز کے لیے یونانی زبان کو محفوظ رکھتے ہیں، ایک ایسا فیصلہ جسے وہ خود "سامعین میں صرف یونانی بولنے والوں کے لیے بہت مددگار" قرار دیتی ہیں، کیونکہ کورس عام طور پر سولوسٹس کے اعمال پر تبصرے کرتا ہے۔ 1958 میں شروع ہونے والی موسیقی، گلان ویل ہکس نے 30 اپریل 1960 کو اوپیرا کی کمپوزیشن مکمل کی۔ 1959 میں ایتھنز میں اس کا آباد ہونا یونانی روایتی موسیقی کے مزید مطالعہ میں اس کی بڑھتی ہوئی دلچسپی کے ساتھ موافق تھا، جو اس کمپوزیشن کا بنیادی موضوع ہے۔ جیسا کہ انہوں نے کہا، یونانی روایتی موسیقی میں "پرانی آواز ہوتی ہے"، جس میں "راگ کے اندر بنی تال" ہوتی ہے ؛ اپنے کیریئر کے پچھلے مرحلے کے دوران، موسیقار نے تال پر راگ بنا کر موسیقی تخلیق کرنے کی کوشش کی تھی لیکن، ان کے اپنے الفاظ میں، اس طرح کے کارنامے کے لیے "بہت سارے ٹکرانے والے آلات" کی ضرورت تھی، جن کے ٹکرانے والے کم تھے، جس سے تمام متعلقہ منصوبے "بہت مہنگے" ہو گئے اور بہت سے اعتراضات پیدا ہوئے۔ اس طرح، اس کا مقصد "زیادہ نامیاتی طریقے سے" استعمال ہونے والے کم آلات کے ساتھ مطلوبہ تال حاصل کرنا تھا۔ ایک ایسی موسیقی کی تلاش میں جس کے اندر تال بنی ہو، اس نے 30 سے زیادہ یونانی جزائر کا دورہ کیا، اور ان کی مقامی موسیقی کو ٹیپ پر ریکارڈ کیا۔ مزید برآں، اس نے مفید خیالات کی تلاش میں اکیڈمی آف ایتھنز کے آرکائیوز پر تحقیق کی اور پھر اپنی کمپوزیشن میں ایپیروس، پیلوپونیز، کریٹ اور ڈوڈیکانیز کی روایات سے موسیقی کے عناصر کو شامل کیا۔ اوپیرا کی 1961 کی ریکارڈنگ کے نوٹوں میں، گلان ویل ہکس نے اپنے قدیم یونانی تھیم والے اوپیرا کے لیے یونانی روایتی موسیقی کے انتخاب کے پیچھے اپنے استدلال کی تفصیل سے وضاحت کی: موسیقار نے اوپیرا کی موسیقی کے "سریلی خاکہ" کو لبریٹو کے الفاظ کے پروسوڈی کے مختلف اجزاء کا خلاصہ سمجھا۔ اس نے اس رائے کا اظہار کیا کہ اس خیال کو نوسیکا اور دوسری جگہوں کی ترکیب میں لاگو کرکے، اس نے ہر لفظ کو "اچھی طرح سے سننا" ممکن بنا دیا ہے۔ اوپیرا کے لبریٹو کے مطابق، اس کی موسیقی میں بھی دوہرا کردار ہے۔ مرکزی قدرتی ایکشن کے لیے، موسیقار نے انگریزی میں ایک زیادہ اسٹائلسٹک ذاتی موسیقی ترتیب دی اور اس کا مقصد پریمیئر کے زیادہ نفیس بین الاقوامی سامعین تھے۔ کورسز کے لیے، اس نے یونانی روایتی گانوں کی بازگشت کرتے ہوئے موسیقی ترتیب دی، جس نے اوپیرا کی پہلی پیشکش کے بہت زیادہ بڑے یونانی بولنے والے سامعین کو اپنی طرف متوجہ کیا۔ ٹائم میں شائع ہونے والے ایک عصری جائزے میں، نوسیکا کی موسیقی کو "یونانی زمین کی تزئین کی طرح ہڈی اور مضبوط" کے طور پر بیان کیا گیا ہے اور یہ حقیقت بھی نوٹ کی گئی ہے کہ موسیقار نے اپنی مرضی سے ڈرامے کے لیے صرف 60 آلات کے آرکسٹرا کا استعمال کرنے کا انتخاب کیا۔ اسی جائزے میں، اوپیرا کے صوتی حصوں کو "انتہائی اعلانیہ" کے طور پر بیان کیا گیا ہے، جبکہ "یونانی لوک گیت کے میٹرک کیڈینس کے استعمال" کو ان کے ڈرامائی اثر کو تیز کرنے کے ایک ذریعہ کے طور پر بیان کیا گیا ہے۔ ایتھنز فیسٹیول کا پریمیئر 1959 میں، موسیقار اور ایتھنز فیسٹیول کے ڈائریکٹرز نے نوسیکا کو فیسٹیول کے پروگرام میں شامل کرنے پر اتفاق کیا۔ گلان ویل ہکس نے خود اوپیرا کے پریمیئر کے انعقاد کے مختلف مسائل سے نمٹنے کا کام شروع کیا، جس میں سولوسٹوں کا انتخاب اور تقریب کی تشہیر شامل ہے۔ سب سے پہلے، اس نے عالمی شہرت یافتہ سوپرنو ماریا کالاس کو مرکزی کردار کی پیشکش کی۔ تاہم، کالاس نے پہلے ہی 1960 میں ایپیڈورس کے قدیم تھیٹر میں نورما کے طور پر پیش ہونے کا انتظام کر لیا تھا اور اس طرح گلان ویل-ہکس کو مطلع کیا کہ وہ یہ کردار ادا نہیں کر سکتی۔ آخر کار، موسیقار نے مرکزی کرداروں کے لیے آنے والے چار سولوسٹوں کا انتخاب کیا، جن میں سے سبھی یونانی نژاد تھے، تاکہ وہ اوپیرا کی لسانی دوہری حیثیت سے نمٹ سکیں۔ نوسیکا کا کردار سوپروانو ٹریسا اسٹراٹس اور ایتھن کا کردار باریٹون جان موڈینس کو دیا گیا تھا، جبکہ باریٹون اسپیرو مالس کو کنگ السینس کی تصویر کشی کے لیے منتخب کیا گیا تھا اور میزو-سوپروانو صوفیہ اسٹیفن کو ملکہ اریٹ کا کردار دیا گیا تھا۔ نوسیکا کا پریمیئر اس کی کمپوزیشن مکمل ہونے کے ایک سال بعد 19 اگست 1961 کو ہیروڈس اٹیکس کے اوڈیون میں ہوا۔ اوپیرا کی پہلی پرفارمنس کے لیے 150 سے زیادہ شراکت داروں نے کام کیا۔ کارلوس سریناچ استاد تھے، جان بٹلر تھیٹری ڈائریکٹر اور کوریوگرافر تھے اور اینڈریاس نومیکوس نے اوپیرا کی منظر کشی اور ملبوسات کا ڈیزائن لیا۔ سیٹ پر پتھر کے ڈھانچے کا غلبہ تھا اور ملبوسات یونانی کردار کے تھے، جو جواہرات سے بھرپور طریقے سے سجائے گئے تھے۔ بٹلر کی کوریوگرافی یونانی روایتی رقصوں پر مبنی تھی۔ اوپیرا کی افتتاحی پرفارمنس کو تقریبا 4,800 کی گنجائش والے سامعین نے جوش و خروش سے قبول کیا، جن میں گلان ویل ہکس، رابرٹ گریوز اور جان بٹلر شامل تھے۔ ورائٹی نے اطلاع دی کہ "دس منٹ کے اوویشن" نے کاسٹ کا استقبال کیا، جس نے "گنجائش والے ہجوم کی طرف سے آٹھ پردے کی کالیں" جیتیں، اور یہ کہ بٹلر کا اسٹیجنگ "ٹاپ دراز" تھا۔ پہلی پریزنٹیشن کو دنیا بھر سے بے شمار تعریفی جائزے ملے۔ اس کے پریمیئر کے بعد، اس کام کو گلان ویل-ہکس کی بڑی کامیابی کے طور پر سمجھا جانے لگا-جو صرف اس کے اوپیرا دی ٹرانسپوزڈ ہیڈز کے متوازی تھا-اور اس نے اسے اپنے باقی کیریئر کے لیے وسیع پیمانے پر سراہا۔ مجموعی طور پر، نوسیکا کو ایتھنز فیسٹیول کے دوران تین بار پیش کیا گیا، تمام مواقع پر ایک پورے گھر میں۔ اس کی کامیابی کے باوجود، اوپیرا 1961 کی پرفارمنس کے بعد سے ابھی تک تیار نہیں ہوا ہے۔ کرداروں کا خلاصہ لبریٹو نوسیکا اور اوڈیسیس کے افسانے کی موافقت ہے، جو رابرٹ گریوز کے ناول ہومرز ڈاٹر پر مبنی ہے، جو 7 ویں صدی قبل مسیح کے دوران مغربی سسلی میں یونانی شہر ریاست ڈریپینم کے محل میں ترتیب دی گئی ہے۔ اوپیرا کا مرکزی کردار دی اوڈیسی، پینیلوپ اور نوسیکا کی افسانوی شخصیات کا امتزاج ہے۔ افسانوی اوڈیسیس کو "ایتھون" کے طور پر پیش کیا گیا ہے، جو کریٹ کا ایک جہاز ٹوٹنے والا رئیس ہے جو نوسیکا کی عدالت کرتا ہے۔ رابرٹ گریوز کے کام کے مطابق، لبریٹو کا ایک ثانوی موضوع نوسیکا کی اوڈیسی کے ایک تبدیل شدہ ورژن کے مصنف کے طور پر عکاسی ہے۔ اوپیرا کے مختصر تعارف میں، نوسیکا اوڈیسی میں پینیلوپ کے کردار کے بارے میں اویڈوس فیمیئس سے گفتگو کرتی ہے۔ ایکٹ I ڈریپینم السینوس کا بادشاہ اپنے بیٹے لاؤڈاماس کی تلاش کے لیے روانہ ہوتا ہے، جو پراسرار طور پر لاپتہ ہو گیا ہے۔ جانے سے پہلے، السینوس یہ شرط عائد کرتا ہے کہ اس کی بیٹی کو اپنے معیار پر پسند کرنے والے کا انتخاب کرنا ہے۔ اس کے بعد ایک وقفہ آتا ہے، جس میں نوسیکا اور اس کی والدہ، ملکہ اریٹے، اس امکان پر تبادلہ خیال کرتے ہیں کہ لاؤڈاماس مر چکے ہیں۔ پھر، وہ اپنے خوف کا اظہار نوسیکا کے بھائی اور اریٹے کے بیٹے، کلائٹونیئس سے کرتے ہیں۔ اس لمحے، ان تینوں نے اینٹینوس، یوریماکس اور دو مزید مدعیوں کو بادشاہ کا تختہ الٹنے کی سازش پر بات کرتے ہوئے سنا۔ نوسیکا مدد کے لیے دیوی ایتینا سے دعا کرتی ہے۔ اگلا منظر سمندر سے ایتھون (اصل میں اوڈیسیس) کے ظہور کا ہے۔ نوسیکا کی نوکرانیں سمندر کے کنارے ایک چشمے پر کپڑے دھو رہی ہیں جب جہاز ٹوٹا ہوا ایتھون پانی سے نکلتا ہے اور ان سے پناہ مانگتا ہے۔ مدد کی التجا پر دیوی ایتینا کے جواب کے طور پر اچانک نمودار ہوتے ہوئے، نوسیکا نے ایتھن کو بھکاری کے بھیس میں محل لے جانے کا فیصلہ کیا۔ ایکٹ II دوسرے ایکٹ میں، مقدمہ کرنے والوں کی سازش سامنے آتی ہے ؛ وہ محل میں آباد ہو گئے ہیں اور آوئڈوس فیمیئس ان کی تفریح کر رہا ہے۔ نوسیکا اور کلائٹونیس انہیں وہاں سے چلے جانے کے لیے کہتے ہیں اور بھکاری ایتھن ان کے حبسانہ موقف سے مشتعل ہو جاتا ہے۔ کلائٹونیس اپنے تیسرے بھائی، ہیلیئس کی مدد مانگتا ہے، جو قریبی شہر میں جلاوطنی میں رہتا ہے۔ نوسیکا کلائیٹونیس کو بھکاری کی شناخت ظاہر کرتی ہے اور اس کے بعد کے وقفے میں، اپنے والد کے دشمنوں کو تفریح فراہم کرنے پر فیمیئس کو ڈانٹتی ہے۔ اس کے بعد ایتھون نوسیکا سے اپنی محبت کا اظہار کرتا ہے اور ملکہ اریٹے کو اس کی اصل شناخت کا پتہ چلتا ہے۔ کلائٹونیس اپنے بھائی کی مدد کی علامت کے طور پر 50 تیر لے کر واپس آتا ہے۔ نوسیکا اعلان کرتی ہے کہ کوئی بھی مدعی جو محل میں واقع ہرکیولس کے عظیم کمان کو آرک کرنے میں کامیاب ہو جائے گا وہ شادی میں اس کا دعوی کر سکے گا۔ اس خوف سے کہ کوئی مدعی ایتھن کے بجائے مقابلہ جیتنے میں کامیاب ہو جائے گا، اور ایک اوریکل موصول کرتے ہوئے کہ اسی رات شادی سے مسئلہ حل ہو جائے گا، ملکہ اریٹے فوری طور پر نوسیکا اور ایتھن کی شادی کا اہتمام کرتی ہے۔ ایکٹ III کے بعد، نوسیکا ایتھن سے شادی کرتی ہے، جو پھر مقدمہ کرنے والوں کے خلاف مقابلہ جیت جاتا ہے اور ایک ایک کر کے انہیں ختم کرنے کے لیے آگے بڑھتا ہے۔ تاہم، نوسیکا کی مداخلت کے ذریعے، فیمیئس کی جان بچ جاتی ہے۔ بادشاہ واپس آتا ہے اور صورتحال کا معائنہ کرنے کے بعد اپنی بیٹی کو اس کی مہارت کے لیے انعام دینے کا فیصلہ کرتا ہے۔ نوسیکا کی خواہش ہے کہ فیمیئس اب سے پینیلوپ کی کہانی کا اپنا ورژن گائے۔ آوئڈوس ہچکچاتے ہوئے قبول کرتے ہیں اور اوپیرا کا اختتام عام خوشی کے ماحول میں ہوتا ہے۔ ریکارڈنگ اگست 1961 (ری ماسٹرڈ 2007): کمپوزرز ریکارڈنگ انکارپوریٹڈ، ایتھنز سمفنی آرکسٹرا اینڈ کورس آف مین اینڈ ویمن، کارلوس سریناچ (ریکارڈنگ میں ایکٹ I اور II، اور ایکٹ III کے ٹکڑے مکمل طور پر شامل ہیں)۔ نوٹس حوالہ جات ماخذ کتابیں تعلیمی اور صحافتی اشاعتیں ویب سائٹس بیرونی روابط نوسیکا: اوپیرا کے مناظر۔ انٹرنیٹ آرکائیو اوپراس پر سی ڈی ریکارڈنگ (نمونے) بذریعہ پیگی گلان ویل-ہکس اوپراس 1961 کے ناولوں پر مبنی انگریزی زبان کے اوپیرا یونانی زبان کے اوپیرا متعدد زبان کے اوپیرا