Television in Puerto Rico
1950 کی دہائی کے دوران ٹیلی ویژن کی آنے والی آمد نے پورٹو ریکو میں عوامی توقعات پیدا کیں، یہاں تک کہ ایک گانے کی شکل میں دیگر تفریحی ذرائع کو بھی متاثر کیا۔ ڈبلیو کے اے کیو-ٹی وی 1954 میں باقاعدہ پروگرامنگ متعارف کرانے والا پہلا اسٹیشن تھا، جس کے بعد ڈبلیو اے پی اے-ٹی وی تھا۔ ان اسٹیشنوں کے مالکان اینجل راموس اور جوس رامون کوئنونس نے اخبار اور ریڈیو کی صنعتوں میں اپنے تجربے کو نئے میڈیم میں لایا۔ ڈبلیو کے اے کیو اور ڈبلیو اے پی اے کے درمیان مقابلہ کئی دہائیوں تک جاری رہا، دونوں نے 1966 میں پہلی ویڈیو ٹیپ، 1968 میں پہلی رنگین ترسیل اور سیٹلائٹ ترسیل کے سنگ میل پر اختلاف کیا۔ کئی دہائیوں کے دوران، درجہ بندی پر ٹومی مونیز اور پاکیٹو کورڈیرو کے تیار کردہ مقامی پروگرامنگ کا غلبہ تھا، جس نے خاندانی دوستانہ نقطہ نظر اپنایا۔ تاہم، سابقہ کی ریٹائرمنٹ، کیبل ٹیلی ویژن کے تعارف اور غیر ملکی مفاد کے ذریعہ سب سے بڑے اسٹیشنوں کے حصول کے ساتھ مل کر 1980 کی دہائی میں مواد میں تبدیلیاں آئیں، جس میں دیر رات کے شوز اور ڈبل اینٹینڈر کو اہمیت حاصل ہوئی۔ ڈیجیٹل ٹیلی ویژن کو 2009 میں مارکیٹ میں متعارف کرایا گیا تھا، جس نے بڑے پیمانے پر اینالاگ ٹیلی ویژن کو ہٹایا تھا۔ تاریخ کے ابتدائی سال 24 جولائی 1952 کو اینجل راموس کو ایف سی سی سے چار سال کے اندر اپنا اسٹیشن بنانے کی منظوری ملی۔ جوس رامون کوئنونس نے 12 اگست 1952 کو ان کا اعزاز حاصل کیا۔ 12 فروری 1954 کو ایل منڈو براڈکاسٹنگ کمپنی اور ڈبلیو کے اے کیو-ٹی وی کو باضابطہ طور پر چینل 2 چلانے کا لائسنس ملا۔ پونس ڈی لیون براڈکاسٹنگ کمپنی اور ڈبلیو اے پی اے-ٹی وی نے 15 مارچ 1954 کو چینل 4 حاصل کیا۔ ڈبلیو کے اے کیو-ٹی وی کے افتتاح سے پہلے بھاری تشہیر ہوئی جس میں ایل منڈو اس کے مرکزی آؤٹ لیٹ کے طور پر کام کر رہا تھا، لیکن ٹرانسمیشن ٹاور کی آمد میں تاخیر کی وجہ سے افتتاحی تقریب کو مارچ تک ملتوی کرنا پڑا اور اس دوران ایک مقامی آدمی کی جامد تصویر موجود ہوگی۔ اس کے بعد اسے سطح سمندر سے تقریبا 2,000 فٹ کی بلندی پر اگواس بیوناس کے مارکیسا پہاڑ پر جمع کیا گیا۔ تعدد 100,000 واٹ مقرر کی گئی تھی۔ یہ اسٹیشن پہلا مقامی ٹرانسمیٹر بن جائے گا، جس کا پہلا شو 28 مارچ 1954 کو شام 6 بج کر 30 منٹ پر سان جوآن سے نشر کیا گیا۔ پورٹو ریکن اسٹار میپی کورٹیس اپنے شوہر فرنینڈو کے ساتھ پہلے پروگراموں میں نظر آئیں جب میڈیم کا افتتاح ہوا۔ ڈبلیو اے پی اے-ٹی وی نے 25 فروری اور 5 مارچ کو تصاویر اور اشتہارات کا تجربہ کیا، یہاں تک کہ کارلوس روبن اورٹیز اور اینریک سولر کی میزبانی میں فیلیسا رنکن ڈی گوٹیئر کے ساتھ ایک انٹرویو نشر کیا، لیکن اس کی پیروی نہیں کی۔ ڈبلیو اے پی اے-ٹی وی یکم مئی 1954 کو اپنا پروگرامنگ متعارف کرائے گا۔ زیادہ تر تشہیر نے ڈبلیو کے اے کیو-ٹی وی کو گھیر لیا، دوسرے اسٹیشنوں کے ابھرنے کے باوجود ایل منڈو خاص طور پر مالک اینجل راموس سے ہمدردی رکھتے تھے۔ ایل امپارشل نے جواب میں اپنی تشہیر ڈبلیو اے پی اے-ٹی وی اور اس کے مالک جوس آر کوئنونس کو دی، جنہوں نے اس کے پروگرامنگ میں تعلیمی اور مذہبی نقطہ نظر اپنایا۔ الما لیٹینا میگزین نے سب کو کوریج دی۔ راموس نے اپنے ملازمین کو ٹیلی ویژن تحفے میں دیے، جبکہ ایل منڈو اور ڈبلیو کے اے کیو ریڈیو کے ذریعے فروغ دیے گئے مقابلوں میں انہیں قیمت کے طور پر ایوارڈ دیا گیا۔ ان میں سے ایک ریٹائرمنٹ ہوم کی ہیڈ نن نے جیتا تھا، جس سے مانیٹر بھیجنے پر رہائشیوں میں الجھن پیدا ہو گئی تھی۔ کچھ رہائشی افتتاحی تقریب سے قبل غیر ملکی سگنلز کو روکنے میں کامیاب ہو گئے۔ سپریم کورٹ کے ایک جج نے یہ بھی مشورہ دیا کہ ایک ملزم شخص کو ضمانت دیتے وقت اپنی تفریح کے لیے ٹیلی ویژن خریدنا چاہیے۔ ٹیلی ویژن مینوفیکچررز کے درمیان مقابلہ نوزائیدہ صنعت کے افتتاح سے پہلے ہی شروع ہو گیا تھا۔ فرنیچر اور چشمے فروخت کرنے کے لیے وقف کارپوریشنوں کو اس آمد سے فائدہ ہوا۔ نئی صنعت کی آمد سے پہلے 4,000 ٹیلی ویژن سیٹ فروخت ہو چکے تھے۔ اپنے پہلے سال میں، ڈبلیو کے اے کیو فی ہفتہ 90 براہ راست شو نشر کر رہا تھا، جبکہ ڈبلیو اے پی اے-ٹی وی کے پاس صرف 30 تھے، لیکن اس کے بعد ڈبلیو اے پی اے نے اس تعداد کو بہتر بنانے کے لیے اپنے اسٹوڈیوز قائم کیے۔ تاہم، اس کی ابتدائی حیثیت اب بھی پروگرامنگ کے عدم استحکام میں جھلکتی تھی، جس نے بدلے میں تفریح کاروں، نیوز رپورٹرز اور پروڈیوسروں کے کام کو خطرے میں ڈال دیا۔ ڈبلیو کے اے کیو کے ابتدائی شوز میں سے صرف ایک درجن اس کے پہلے سال میں بچ سکے۔ دستیاب رقم سے مشتہرین کے معیار پر پورا اترنے کی کوششیں کی گئیں-ٹی وی اسٹیشنوں کا عملہ ملٹی ٹاسک کرے گا اور اسکرپٹ رائٹرز ایک وقت میں ایک سے زیادہ شوز کے انچارج ہوں گے۔ ان برانڈز کے مطالبات کو پورا کرنے کے لیے ڈیموگرافکس کو نشانہ بنایا گیا، کارمین ڈیسپریڈل جیسے لوگوں نے ایک مخصوص سامعین (اس کے معاملے میں، گھریلو خواتین) کو نشانہ بنایا۔ ابتدائی ٹیلی ویژن مشتہرین پر بہت زیادہ انحصار کرتا تھا، جو شوز میں اشتہارات دیتے اور یہاں تک کہ اپنے برانڈ کو اس نام سے جوڑتے۔ تاہم، اس کے نتیجے میں غیر پرکشش عنوانات سامنے آئے۔ 1956 تک، ڈبلیو کے اے کیو-ٹی وی نے فی آدھے گھنٹے کے شو میں تین منٹ کے اشتہارات کی حد قائم کر دی تھی۔ یہ مشتہرین ہی تھے جو من مانی طور پر فارمیٹ، قابلیت اور پروگرامنگ کے دیگر پہلوؤں کا انتخاب کرتے تھے۔ ریڈیو سے ہجرت کرنے والی کئی شخصیات نے اشتہارات پر کام کرنا شروع کر دیا، جس نے کچھ لوگوں کے لیے قائم ہونے اور ٹیلی ویژن میں دوسرے کردار حاصل کرنے کے دروازے کھول دیے۔ ٹیلی ویژن ایک ہٹ ثابت ہوا، اور ایک سال کے اندر ملک میں کم از کم 53,194 ٹیلی ویژن سیٹ تھے، جو ہر 42 پورٹو ریکن کے برابر تھے۔ دو سالوں کے اندر، ریڈیو میں تیزی سے گراوٹ آئی، عدم استحکام کے درمیان اسٹیشنوں نے اشتہارات اور تفریح کار دونوں کو کھو دیا۔ ریڈیو کی شخصیات نے شکایت کی کہ نئے میڈیم میں داخل ہونے میں مشکلات ہیں، جس نے اس کے بعد سے اپنا گروہ تشکیل دیا ہے۔ رامون ریویرو نے "ڈپلو" کے اپنے کردار کے ساتھ دونوں میڈیمز میں ترقی جاری رکھی۔ اینٹے لا لی، پہلا پورٹو ریکن ٹیلی نوولا، 22 اگست 1955 کو ڈبلیو کے اے کیو-ٹی وی کے ذریعے نشر کیا گیا تھا۔ ڈبلیو اے پی اے-ٹی وی نے مار براوا کے ساتھ جواب دیا، اور آنے والی دہائیوں تک مقامی ٹیلی ویژن میں اس صنف کو برقرار رکھا۔ مقامی ریڈیو تکنیکی ماہرین نے نئی ٹیکنالوجی سے واقف ہونے کے لیے بیرون ملک سفر کیا، جبکہ غیر ملکی اہلکار بھی نئی صنعت میں حصہ لینے کے لیے پہنچے۔ 1956 تک، پورٹو ریکن ٹیلی ویژن شوز میں کام کرنے کے لیے آنے والے غیر ملکی تفریح کاروں کی بڑھتی ہوئی تعداد نے مقامی تفریح کاروں میں غصے میں اضافہ کر دیا تھا۔ اس سال کے موسم گرما کے دوران، ٹومی مونیز کے تیار کردہ تین شوز نے درجہ بندی میں سرفہرست مقامات حاصل کیے۔ 29 اپریل 1959 کو ایل کولیگیو ڈی لا الیگریا کو ڈبلیو اے پی اے-ٹی وی پر دوبارہ زندہ کیا گیا، اس کی اصل کاسٹ اور ویلڈا گونزالیز اور یویو بوئنگ کے اضافے کے ساتھ۔ 1961 کے اوائل تک پورٹو ریکو میں ٹی وی سیٹوں کی تعداد بڑھ کر تقریبا 218,000 ہو گئی تھی۔ یہ رجحان اس وقت تک جاری رہا جب تک کہ پورٹو ریکو لاطینی امریکہ اور کیریبین میں مربع میل کے لحاظ سے زیادہ تر ٹیلی ویژن سیٹوں والی جگہ نہیں بن گیا۔ 1960 کی دہائی میں داخل ہوتے ہوئے، پرائم ٹائم سلاٹس پر میرٹا سلوا کے اونا ہورا کونٹیگو اور رینڈیزو نوکٹرنو نے قبضہ کر لیا تھا جس کی میزبانی ولما کاربیا اور ٹونی چیرولڈی نے کی تھی۔ گیسپر پوماریجو جیسے غیر ملکی اس گروپ کی جگہ لیں گے۔ دریں اثنا، ڈبلیو کے اے کیو-ٹی وی نے صرف لوئس ویگوریکس کے زیر اہتمام ایل شو لببی اور کورڈیرو کے زیر اہتمام ایل شو فورڈ کو اپنی مقامی پروڈکشن کے طور پر شمار کیا، جس میں زیادہ تر درآمد کیے گئے تھے۔ اس وقت تک ڈبلیو کے اے کیو، ڈبلیو اے پی اے، ڈبلیو آئی پی آر اور ڈبلیو کے بی ایم سان جوآن میں، ڈبلیو آر آئی کے اور ڈبلیو ایس یو آر پونس میں، ڈبلیو او آر اے اور ڈبلیو آئی پی ایم مایاگیز میں اور ڈبلیو او ایل ای اگواڈلا میں مقیم تھے۔ ڈبلیو کے بی ایم-ٹی وی کی بنیاد ایک ریڈیو کاروباری شخص، رافیل پیریز پیری نے رکھی تھی۔ فروری 1960 میں، ڈبلیو کے اے کیو نے اپنے ویڈیو ٹیپ آلات کا آغاز کیا، جو لاطینی امریکہ میں پہلا تھا۔ تاہم، ایک مہنگی نئی ٹیکنالوجی کے استعمال سے پیدا ہونے والی پیچیدگیوں کا مطلب یہ تھا کہ زیادہ تر شوز کو اب بھی براہ راست فلمایا گیا تھا، یہ صابن اوپیرا اور اشتہارات کے لیے زیادہ مقبول ہوتا جا رہا تھا۔ ڈبلیو اے پی اے، ڈبلیو آئی پی آر اور ڈبلیو کے بی ایم نے بھی ٹیکنالوجی متعارف کرائی اور کچھ سالوں بعد یہ غالب تھی۔ تاہم، ستمبر 1956 تک، مقامی چینلز نے زیادہ کینیسکوپ نشر کرنا شروع کر دیا تھا، جو براہ راست پروڈکشن کے مقابلے میں نشر کرنے کے لیے سستا تھا۔ مقامی پروگرامنگ میں اضافہ اس کے آغاز میں، مطالبات کو پورا کرنے کے لیے غیر ملکی پروگرامنگ درآمد کی جائے گی۔ ڈبلیو کے اے کیو کا اپنا ڈبنگ ڈپارٹمنٹ تھا، جس نے مقامی ٹیلنٹ کو معاہدہ کیا۔ جون 1960 تک، پاکیٹو کورڈیرو نے پروڈیوسیونز ٹومی مونیز کو چھوڑنے اور اپنے شوز کی تیاری شروع کرنے کا انتخاب کیا، جس سے دونوں کے درمیان مقابلہ پیدا ہوا۔ انہوں نے اپنا صدر دفتر فرسٹ فیڈرل بلڈنگ میں قائم کیا اور اس کے ساتھ فورڈ موٹر کمپنی اور ایل شو فورڈ کا اشتہار رکھا۔ 1961 کے آخر میں، منیز نے ڈبلیو اے پی اے-ٹی وی کو خصوصی حیثیت دینے کا فیصلہ کیا۔ رینا پور ان دیا چھ سال تک درجہ بندی میں غالب رہی اور ایک چینل سے دوسرے چینل میں منتقل ہو گئی، 1960 میں یہ ڈبلیو کے اے کیو سے ڈبلیو اے پی اے میں منتقل ہو گئی اور 1964 میں واپس چلی گئی، جہاں اس نے پروڈیوسیس ٹومی مونیز کے ذریعہ تیار کردہ دوپہر کے بلاک میں ایل شو ڈیل میڈیا میں شمولیت اختیار کی۔ اس شو کے نتیجے میں پروڈیوسیس ٹومی مونیز کو ہزاروں خطوط بھیجے گئے، جہاں لوگوں نے اس امید پر اپنے مسائل کو بے نقاب کیا کہ وہ شو میں شرکت کریں گے۔ اس بلاک نے پہلی بار نشان زد کیا کہ پورٹو ریکو میں دن کے وقت کے شوز نے درجہ بندی پر غلبہ حاصل کیا۔ منیز کے ایل شو ڈیل میڈیا نے دوپہر کی درجہ بندی پر غلبہ حاصل کیا، ڈبلیو کے اے کیو نے 1965 میں پاکیٹو کورڈیرو لانے کا فیصلہ کیا۔ غیر ملکی ٹیلنٹ کے استعمال پر اے پی اے ٹی ای اور رابرٹو ویگوریو، پاکیٹو کورڈیرو اور ماریو پبون کے درمیان تنازعہ کے نتیجے میں ڈبلیو اے پی اے-ٹی وی نے تقریبا ایک دہائی تک ٹیلی نوولا کی تیاری روک دی۔ دریں اثنا، پچھلی دہائی میں مزید مقامی اسٹیشنوں کا افتتاح کیا گیا تھا۔ WORA-TV نے پورٹو ریکو کے مغربی ساحل کے لیے ایک اسٹیشن بنانے کے لیے الفریڈو رامریز ڈی ارلانو کی کوششوں کی وجہ سے 12 اکتوبر 1955 کو نشر ہونا شروع کیا۔ 6 جنوری 1958 کو حکومت نے اپنا اسٹیشن، ڈبلیو آئی پی آر-ٹی وی، اس دعوے کے ساتھ شروع کیا کہ یہ لاطینی امریکہ کا پہلا تعلیمی اسٹیشن تھا۔ 2 فروری 1958 کو ماریو ویلالونگا نے جنوبی ساحل پر اپنے اسٹیشن کا آغاز کیا۔ دسمبر 1955 میں، ڈبلیو کے اے کیو کو کنیسکوپ میں فلم بنانے کے لیے نیا سامان ملا۔ WRIK-TV کی بنیاد الفریڈو رامریز ڈی ارلانو نے ڈبلیو کے اے کیو-ٹی وی کے ری ٹرانسمیٹر کے طور پر رکھی تھی، جو چینل 7 پر نشر ہوتا ہے۔ 1960 کی دہائی کے دوران، کولمبیا پکچرز کی ایک ذیلی کمپنی اسکرین جیمز نے ڈبلیو اے پی اے-ٹی وی خریدا اور نارمن لوواؤ کو اس کا نیا صدر بنایا۔ تاہم، ہسپانوی میں بات چیت کرنے سے قاصر، زیادہ تر کام نائب صدر ہیکٹر موڈیسٹی کے ہاتھوں میں ختم ہوا، جنہوں نے ڈب کیے گئے امریکی شوز کو ختم کرنے پر اصرار کیا۔ اس کے ساتھ پروگرامنگ میں تبدیلی آئی، جس کے دوران ٹومی مونیز کی لا کریڈا مالکریڈا کو چینل میں پیش کیا گیا جبکہ ڈبلیو کے اے کیو میں فلمایا گیا ایک پائلٹ میں شامل پروڈیوسروں اور مشتہرین کا اس اسٹیشن کے پروٹوکول سے تنازعہ تھا۔ 1965 میں، کورڈیرو نے مقبول ایل شو ڈیل میڈیا کے جواب کے طور پر ڈبلیو کے اے کیو میں ایل شو ڈی لاس ڈوس کا آغاز کیا۔ اپنے مقابلے کی کامیڈی کو بہتر بنانے سے قاصر، اس کے بجائے شو نے ایل گران کامبو جیسے بینڈ کے تعاون سے میوزک ایکٹ پر توجہ مرکوز کی۔ جواب میں، منیز نے ایل شو ڈیل میڈیا سے ملتا جلتا مواد شامل کیا۔ جبکہ کورڈیرو نے ایل شو ڈی اولگا وائی ٹونی کو لایا، ڈبلیو اے پی اے نے کون کون پاز کے ساتھ جواب دیا۔ ڈبلیو کے اے کیو نے پھر ایل کلب کانٹا لا جوونٹڈ، چوچو اویلانیٹ، لوسیسیٹا بینیٹیز، الفریڈ ڈی ہرجر اور ال زیپی کے ساتھ حصے نشر کیے۔ یہ تبادلے جاری رہے اور بالآخر، کورڈیرو نے ریویرا کو می ہپی می اینکانٹا میں لایا، جس کے نتیجے میں ایک تبادلہ ہوا جہاں دونوں شوز نے اس کی مزاح کو تقویت دی۔ اس مقابلے میں خصوصی شوز بھی پیش کیے گئے، جیسے ایل شو ڈی لاس ڈوس کا ایک واقعہ جو 1967 میں اویلانیٹ اور لیسیٹ الویریز کی شادی پر مرکوز تھا۔ مونیز نے ایک قلیل مدتی جوڑی، ولکنز وائی روبن کا آغاز کیا، جس نے ولکنز کے سولو کیریئر کا آغاز کرتے ہی اسے توڑ دیا اور اس کے ساتھ ہی یولینڈیٹا مونگے نے پہلی بار ایل شو ڈیل میڈیا میں میڈیا کی توجہ حاصل کی۔ دریں اثنا، کارمیٹا جیمینز، ڈینی رویرا بطور چیرٹین گوائکو بھی پیش کیے گئے۔ تاہم، ایک مزاحیہ ایکٹ جس میں گورنر رابرٹو سانچیز ولیلا کے تعلقات کا ذکر کیا گیا تھا، لوواؤ کے غصے کا باعث بنا، جسے مونیز نے ابتدائی طور پر مسترد کر دیا لیکن بالآخر اس حصے کو ہوا سے ہٹا دیا اور ڈیسافینڈو کو لاس جینیوس لایا۔ منیز نے ایل شو ڈی ایسٹریلاس انٹرنیشنلس کے نام سے ایک سیکشن بھی متعارف کرایا، جہاں غیر ملکی ٹیلنٹ کو پیش کیا گیا، جسے انہوں نے متعدد ایونٹس اور شوز میں پیش ہونے کا معاہدہ کیا، جس میں ان کا تازہ ترین اضافہ سمپلی لا سیکرٹرییا بھی شامل ہے جو بدھ کو نشر ہوا۔ 1966 میں رنگین ٹیلی ویژن کے تعارف سے ہونے والی تبدیلیوں کے باوجود، منیز نے نئے فارمیٹ کی پرواہ نہیں کی اور اس کے بجائے ہمیشہ کی طرح جاری رکھا۔ آخر کار، ایل شو ڈیل میڈیا نے رنگوں میں نشر ہونا شروع کیا۔ 1966 میں، لا کریڈا مالکریڈا کو ایک فلم میں تبدیل کر دیا گیا۔ رنگین ٹیلی ویژن 1966 میں رنگین پروگرامنگ نشر ہونا شروع ہوئی۔ ڈبلیو اے پی اے نے 16 ایم ایم فلم بندی کا سامان حاصل کیا اور میک اپ ڈیپارٹمنٹ کی تربیت شروع کی، جبکہ اس کے عملے نے ان اسٹیشنوں کا دورہ کیا جو پہلے ہی بیرون ملک ٹیکنالوجی استعمال کر رہے تھے۔ اس فارمیٹ کے تحت نشر ہونے والا پہلا شو 27 فروری 1966 کو لا پریمیئر ڈیل ڈومنگو تھا۔ اس کے ساتھ، پورٹو ریکو جاپان اور ریاستہائے متحدہ کے کچھ حصوں میں اپنے ہم جنس پرستوں کے بعد، رنگین پروگراموں کو نشر کرنے والی تیسری مارکیٹ بن گئی۔ تاہم، ڈبلیو کے اے کیو نے رنگین پروگرامنگ متعارف کرانے سے پہلے اپنی نئی سہولیات مکمل ہونے تک انتظار کرنے کا فیصلہ کیا۔ یہ لاطینی امریکہ میں اس فارمیٹ میں نشر ہونے والا پہلا مقام بھی بن گیا۔ چینلز 5 اور 7 کے ذریعے نشر ہونے والے اس کے ملحقہ اداروں کو ایئر کلر ری ٹرانسمیشن میں دوبارہ شامل کیا گیا۔ چینل 11 نے ٹیکنالوجی کو متعارف کرانے کی کوششیں کیں۔ دریں اثنا، ویٹا-ٹی وی کو چینل 30 کے طور پر متعارف کرایا گیا اور رنگین پروگرامنگ کو اپنی پہلی چال کے طور پر استعمال کیا لیکن وہ ڈبلیو اے پی اے-ٹی وی کو شکست دینے میں ناکام رہا۔ ابتدائی تعارف کی طرح، اس کی وجہ سے رنگین ٹیلی ویژن سیٹوں کی فروخت میں اضافہ ہوا۔ پرانے سیاہ اور سفید سیٹوں میں بھی پروگرامنگ قابل رسائی ہونے کے باوجود، نئے آلات فروخت کرنے کی کوششیں کی گئیں۔ ابتدائی طور پر، اس فارمیٹ میں صرف پہلے سے فلمایا ہوا شو نشر کیا جاتا تھا، لیکن مقامی پروڈیوسروں نے اپنے کیمرے حاصل کرنے کی کوششیں شروع کر دیں۔ رنگین میں نشر ہونے والی پہلی پورٹو ریکن پروڈکشن گلوکار رافیل کے بارے میں ایک خصوصی تھی، جو 9 جنوری 1968 کو ڈبلیو کے اے کیو میں نشر ہوئی۔ ریمبلر رینڈیزوس پہلا مقامی شو تھا جو باقاعدگی سے رنگین انداز میں نشر ہوتا تھا۔ ڈبلیو اے پی اے-ٹی وی کے غیر ملکی مالکان کی طرف سے ظاہر کردہ فارمیٹ کے بارے میں شکوک و شبہات کے باوجود، ڈیسافینڈو اے لاس جینیوس کی کامیابی کے نتیجے میں اسے اضافی ایئر ٹائم دیا گیا، جو ہفتے کے تمام دنوں میں ظاہر ہوتا ہے۔ اس حصے کو اسکرپٹ نہیں کیا گیا تھا، تاکہ اداکاروں کی بہتر صلاحیتوں سے فائدہ اٹھایا جا سکے۔ مختلف کرداروں کے تحت پرفارم کرتے ہوئے، کاسترو، ایگریلوٹ اور کرسٹوبل بیریوس نے ٹیلنٹ کے طور پر کام کیا، جبکہ مورالس اس دن کے لیے مقرر کردہ ایک خاص موضوع پر بحث کرنے کے میزبان تھے۔ یہ شو پابلو کاسلز کا بھی پسندیدہ تھا، جس نے ٹیبلوئڈ ٹی وی گیا کے ساتھ ایک انٹرویو میں اس کا انکشاف کیا۔ اس کے بعد، انہوں نے انکشاف پر تبادلہ خیال کرنے کے لیے ایک حصے کی میزبانی کی، جس کی وجہ سے وائلن ساز نے ٹیم کو اپنے گھر مدعو کیا۔ جمی ڈیاز نے ڈیسافینڈو اے لاس جینیوس میں ٹیلی ویژن پر واپسی کی، جس نے سن شائن لوگروینو، جوآن مینوئل لیبرون اور ایڈرین گارسیا کو بھی ڈیبیو کیا۔ بدھ کے روز رات کے وقت کے سلاٹ میں جانے کا مقصد محنت کش طبقے کے مردوں کو نشانہ بنانا تھا، جس میں مونیز میزبان کے طور پر کام کر رہے تھے۔ پروڈیوسر اس کردار کو بے قاعدگی سے انجام دیتا رہے گا۔ 1967 میں، پروڈیوسیس ٹومی مونیز نے کاراس وائی کیریٹاس ڈی لاس مجریز، ایل اسپیشل ڈی کورونا، وائرنس ڈی گالا اور گلوریا وائی میگوئل کو متعارف کرایا۔ مؤخر الذکر میں، مونیز نے اپنے بیٹوں کو پروگرامنگ میں شامل کیا۔ بینکو پاپولر کی مالی اعانت سے، مونیز نے نیویارک کا سفر کیا تاکہ وہ پورٹو ریکن کے کئی ٹیلنٹ کو ایک خصوصی عنوان ہیلو، پورٹو ریکو کے لیے بھرتی کرے جس کی میزبانی اس نے کی تھی اور اسے ڈبلیو اے پی اے-ٹی وی پر نشر کیا گیا تھا۔ یہ جزیرے پر براہ راست نشر ہونے والی پہلی سیٹلائٹ ٹرانسمیشن ہوگی۔ اگلے دن ڈبلیو کیو اے کے نے اپنا پہلا سیٹلائٹ ٹرانسمیشن نشر کرکے جواب دیا۔ چینل کی انتظامیہ کی طرف سے شکوک و شبہات کا سامنا کرنے کے باوجود، مونیز نے 7 فروری 1969 کو ایسٹو نو ٹائین نومبری کے عنوان سے ایک خاکہ شو کا آغاز کیا، جس نے سماجی اور سیاسی مسائل پر طنز کیا اور جمعہ کی رات کے وقت کے سلاٹ میں ہٹ رہا۔ یہ شو "کلیبرازو" کو نشر کرنے کے لیے مشہور ہوا، جو کہ کلیبرا میں ایک انقلاب کے بارے میں ایک جعلی نیوز رپورٹ تھی جس نے وہاں امریکی بحریہ کے طریقوں کے جواب کے طور پر (جھوٹے پروگرام کی رکاوٹوں اور جائز نیوز گرافکس کے ساتھ) اس میں سنجیدہ انداز میں پیش کیے جانے پر گھبراہٹ کا باعث بنی۔ اس کے کرداروں میں سے ایک، طنزیہ سیاست دان بینینو اورانٹے (سیموئل میڈینا کی تشریح) نے 1972 کے پورٹو ریکن کے عام انتخابات کے دوران کچھ تحریری ووٹ حاصل کیے۔ 8 اپریل 1968 کو، ڈبلیو کے اے کیو-ٹی وی نے رنگین، ریکارڈر میں پہلا پورٹو ریکن ٹیلی نوولا نشر کیا۔ 1970 کی دہائی کے اوائل میں ٹیلی نوولا کی تیاری میں اضافہ ہوا، جس نے ایل ہائیجو ڈی اینجلا ماریا کی کامیابی کے ساتھ عروج حاصل کیا۔ دہائی کے اختتام کی طرف، کرسٹینا بازان اپنے مرکزی تھیم کے ساتھ ٹیلی ویژن اور ریڈیو دونوں میں ہٹ بن گئیں۔ نتیجے میں ہونے والے اضافے کے نتیجے میں ڈبلیو کے اے کیو-ٹی وی نے سامعین کے ریکارڈ توڑ دیے اور اس صنف کا ایک نیا پھیلاؤ ہوا۔ ایک درجن سے زیادہ مقامی پروڈکشنز کو فلمایا گیا، جس میں کئی فنکار اس طرح قائم ہوئے۔ 5 جنوری 1970 کو، جا-جا، جی-جی، جو-جو کون ایگریلوٹ کو ایل اسپیشل ڈی کورونا کی جگہ لینے کے لیے متعارف کرایا گیا، جسے بالآخر اتوار کو پرائم ٹائم سلاٹ میں منتقل کر دیا گیا اور تقریبا ایک دہائی تک درجہ بندی میں سرفہرست مقام کے قریب رہا۔ یہ شو نقالی کے مقابلوں کی میزبانی کے لیے مشہور ہوا۔ 1971 میں، بورنکین کانٹا متعارف کرایا گیا، جہاں سلیوریو پیریز کو پہلی بار ٹیلی ویژن میں ظاہر ہونے کا معاہدہ کیا گیا تھا جب اصل میزبان چند اقساط کے بعد چلا گیا تھا۔ 1970 میں، WIRK-TV اسے یونائیٹڈ آرٹسٹس نے حاصل کیا اور ریکاویزن بن گیا۔ اہم اسٹیشنوں میں سے ایک نہ ہونے کے باوجود، اس نے سینڈرا زیٹر کی چیکیلاداس جیسی ہٹ فلمیں بنائیں۔ قرض لینے کے بعد، اسٹیشن کو پروڈیوسر ٹومی مونیز کو 18 لاکھ ڈالر میں فروخت کر دیا گیا۔ 23 مارچ 1978 کو، ایک ناکام اسٹنٹ جس کا اختتام کارل واللنڈا کی موت پر ہوا، کیمرہ مین سینٹوس لوپیز ملاوی نے فلمایا اور اسے ڈبلیو اے پی اے-ٹی وی پر براہ راست نشر کیا گیا۔ تقریب کی فلم کو سی بی ایس نے حاصل کیا اور پھر این بی سی اور اے بی سی کو بھیج دیا گیا، جہاں اسے نشر بھی کیا گیا۔ یہ پہلا موقع تھا جب کسی مقامی فلم کو مقامی اسٹیشنوں کے ذریعے نشر کیا گیا تھا اور ان غیر ملکی نیٹ ورکس میں خبروں کو سرخی دی گئی تھی۔ سیررو ماراولا کے قتل نے پورٹو ریکو میں ٹیلی ویژن پر سنسنی خیز عنصر متعارف کرایا۔ اس معاملے پر سینیٹ کی طرف سے کی گئی تحقیقات نے آبادی کی اکثریت کی توجہ مبذول کرائی۔ ایک غیر متوقع نتیجہ اٹارنی رویرا کروز اور سیرو مارویلا کی سیاحتی کشش کے طور پر مقبولیت تھی جس میں ان کے استعمال کردہ جملے تجارتی سامان میں تبدیل ہو گئے تھے۔ 1970 کی دہائی کے آخر میں، چینل 11 اپنے پچھلے مالک، رالف پیریز پیری کی موت کے بعد معاشی بحران میں داخل ہو گیا۔ ڈبلیو کے اے کیو-ٹی وی ٹیلی نوولا کی کامیابی کی وجہ سے ڈبلیو اے پی اے-ٹی وی کو بھی مسائل کا سامنا کرنا پڑ رہا تھا۔ WRIK-TV کو بھی قرض کا سامنا تھا اور اسے یونائیٹڈ آرٹسٹس نے پروڈیوسر ٹومی مونیز کو فروخت کر دیا تھا۔ بالآخر چینل 11 دیوالیہ ہو گیا، اور حکومت اور اشتہارات کے مسائل کے ساتھ تنازعہ کے بعد WRIK-TV کو غیر ملکی سرمایہ کاروں کو فروخت کر دیا گیا۔ 1970 کی دہائی کے دوران، مایاگیز کے ایک اسٹیشن نے چینل 3 پر قبضہ کر لیا اور اگواڈیلا کے دوسرے اسٹیشن کو چینل 12 تفویض کیا گیا۔ چینل 11 ایک اور میٹروپولیٹن اسٹیشن کو تفویض کیا گیا تھا۔ سنڈیکیشن، کیبل اور غیر ملکی حصول 1973 میں، ٹیلی نوولا اداکار جوس ریمنڈی نے پروڈیوسیس ٹومی مونیز کے خلاف اور خاص طور پر اس کے منتظم ہرنان نگاگلیونی کے خلاف ہڑتال شروع کی، یہ دعوی کرتے ہوئے کہ انہیں غیر ملکیوں کے حق میں مقامی پروڈکشن سے باہر رکھا گیا تھا۔ اس کے فورا بعد، ان کے ساتھ مزید لوگ شامل ہو گئے جب اے پی اے ٹی ای نے شمولیت اختیار کی اور کاسترو جیسے لوگوں نے احتجاجی خطوط کو پار نہ کرنے کا فیصلہ کیا، جبکہ کینڈل جیسے دوسرے لوگ فعال طور پر مظاہروں میں شامل ہو گئے۔ مورالس نے بدلے میں آن ایئر چھوڑنے کا فیصلہ کیا۔ صرف علیدا اریزمینڈی نے مظاہروں کو چیلنج کیا۔ ڈبلیو اے پی اے-ٹی وی نے مداخلت نہ کرنے کا فیصلہ کیا اور خود کو اس مسئلے سے دور کر لیا۔ آخر میں، منیز نے مظاہرین کے مطالبات، جیسے کہ صحت کی کوریج یا چھ ماہ کے معاہدوں کو منظور کر لیا، لیکن ہڑتال کی وجہ سے پروڈکشن کی منسوخی کی وجہ سے ریمنڈی کو فائدہ نہیں ہو سکا۔ پروڈیوسرز ٹومی مونیز اس سے متاثر ہوئے، صرف ایسٹو نو ٹائین نومبری یا جا-جا، جی-جی، جو-جو کون ایگریلوٹ جیسی پروڈکشنز باقی رہیں۔ کینڈل، مورالس، وارنگٹن، کاربیا، مولینا اور گارسیا پروڈیوسیونز آسٹرا بنانے کے لیے چلے گئے اور چینل 7 میں شامل ہو گئے۔ یہ صرف کچھ سالوں تک جاری رہے گا، کیونکہ کمپنی نے معاون ورک سنڈیکیٹ کے طور پر شہرت حاصل کی اور اس سے گریز کیا گیا۔ اپریل 1983 میں، ڈبلیو کے اے کیو-ٹی وی کو غیر ملکی مفادات نے حاصل کر لیا۔ اکتوبر 1987 میں، ڈبلیو کے اے کیو-ٹی وی کو ایک اور غیر ملکی گروپ کو 35 کروڑ ڈالر میں فروخت کر دیا گیا۔ یہ حصول بالآخر ٹیلیمنڈو گروپ کی تشکیل کا باعث بنا، جو ریاستوں کے لاطینی سامعین کے درمیان ایک بڑا چینل بن گیا۔ اس کے نتیجے میں کچھ مقامی پروگرامنگ کو بیرون ملک دوبارہ منتقل کیا گیا۔ کمان میں کئی تبدیلیوں کے بعد، ڈبلیو اے پی اے-ٹی وی کو جنرل الیکٹرک کی ذیلی کمپنی پیگاسس نے حاصل کیا، جو اسے اگلی دو دہائیوں تک برقرار رکھے گی۔ 1986 میں، لوریمار ٹیلی پکچوری نے ٹیلی کیڈیناس پیریز پیری حاصل کیا اور ٹیلی اونس کو فریکوئنسی پر رکھا۔ تاہم، یہ چینل ملرائٹ کمیونیکیشنز گروپ اور پھر ری کام میڈیا کے پاس جائے گا، اس سے پہلے کہ اسے یونویژن نے خریدا جہاں اس نے اب تک کہا ہے۔ 1971 میں، پورٹو ریکو کے پبلک سروس کمیشن نے پورٹو ریکو کے کیبل ٹیلی ویژن کارپوریشن کو کیبل فارمیٹ کے ذریعے منتقل کرنے کا پہلا لائسنس دیا۔ پہلی کوشش قائم ہونے میں ناکام رہی اور 1977 میں، کارپوریشن کو گریٹر سان جوآن کے کیبل ٹی وی نے حاصل کیا۔ دوسری کمپنیوں نے اس کی پیروی کی اور 1988 تک تقریبا 200,000 گاہکوں نے بنیادی پروگرامنگ کا انعقاد کیا۔ مقامی شخصیات نے، نئے میڈیم سے خطرہ محسوس کرتے ہوئے اور یہ فرض کرتے ہوئے کہ کیبل پروگرامنگ ناخواندہ لوگوں کے لیے دستیاب نہیں ہے، اس کے پروگرامنگ کو تبدیل کرنے کا فیصلہ کیا تاکہ زیادہ جنسی مواد اور نچلے بازو کی مزاحیہ فلموں کو شامل کیا جا سکے تاکہ دقیانوسی تصورات کو تسلی دی جا سکے۔ سن شائن لوگرو کے سن شائن کیفے کی پہلی کوشش کے بعد جس کو سپورٹ ملا اگر مشتہرین ریمنڈ اریٹا کی طرح دکھاتے ہیں۔ اور ایل شو ڈی ریمنڈ نے اسی طرز کی پیروی کی۔ سپر سیئٹے نے انتونیو سانچیز کو اندر لایا، جسے لا ہورا ڈی اورو میں مارکانو کے ساتھ رکھا گیا تھا۔ تاہم، جب مارکانو چلا گیا تو سانچیز کو سپر سیئٹے میں ایل کوارٹیل ڈی لا رسا میں رکھا گیا، جس سے گیبریل سوؤ نے اسے نو ٹی ڈورماس کے نام سے مشہور رسکی کامیڈی انجام دینے کا معاہدہ کیا۔ اس شو کو اس کے مزاح کے برانڈ کی وجہ سے تنقید کا سامنا کرنا پڑا، لیکن درجہ بندی کی وجہ سے وہ اپنی جگہ محفوظ کرنے میں کامیاب رہا۔ 1980 کی دہائی کے دوران، میڈیا فیکس مارکیٹ میں واحد ریٹنگ کا جائزہ لینے والا بن گیا۔ 1990 میں، مذاق شو مارکانو، ایل شو دوسروں کا مقابلہ کرنے کے لیے ابھرا۔ ٹاک شوز پورٹو ریکو میں بھی پھیل گئے، جیسا کہ انہوں نے دیگر لاطینی پروگرامنگ میں کیا، جس کی قیادت کارمین جوویٹ، پیڈرو زرویگن اور لوئس فرانسسکو اوجیڈا نے کی۔ اس وقت کے دوران، کیبل اب بھی مقبولیت میں پیچھے رہ گئی، جو صرف چوتھائی گھروں میں موجود ہے۔ مقامی چینلز میں، مشتہرین پروگرامنگ کے مواد کو کنٹرول کرتے ہیں، اور ایسی درجہ بندی کے خواہاں ہوتے ہیں جس سے انہیں معاشی طور پر فائدہ ہو۔ 1991 میں، کیتھولک چرچ کی قیادت میں ایک تحریک ان گروہوں کے اظہار کا ایک سلسلہ شروع کر دی جس نے عیسائی اخلاقیات اور حقوق نسواں کو فروغ دیا جس کے نتیجے میں مقامی چینل نے متعدد مشتہرین اور حکومت کی طرف سے رسک پروگرامنگ کے بائیکاٹ کے بعد خود ضابطے کا وعدہ کیا۔ اس عمل میں، اے لا کاما کون پورسل کو منسوخ کر دیا گیا اور سن شائن کے کیفے اور نو ٹی ڈوئرماس پر پابندیاں عائد کر دی گئیں، جن میں سے پہلا بالآخر معطل کر دیا گیا۔ تاہم، یہ انتظامات مختصر تھے اور 1993 تک، پروگرامنگ اپنی سابقہ حالت میں واپس آ گئی تھی جس میں سانچیز، مارکانو اور اریٹا درجہ بندی میں سرفہرست تھے۔ جب سپر سیئٹے کے مالکان نے ٹیلی اونس خریدا تو چینل 7 ایک ٹیلی مارکیٹر بن گیا اور انہوں نے اس کے پروگرامنگ کو نئے حصول میں منتقل کر دیا۔ دوسرے جیسے نو ٹی ڈوئرماس اور مذاق شو ٹی وی او ڈبلیو کے اے کیو-ٹی وی میں منتقل ہو گئے۔ آخرکار، ارریٹا کا کیا حال ہے! 1993 کے آخر میں اس تسلط کا خاتمہ ہوگا۔ 1994 میں، ایل کیوسکو بڈویزر اور ایل گرین بیجوکو نے اپنے پیشروؤں کی رفتار کی پیروی کی۔ 1994 میں، ڈبلیو کے اے کیو-ٹی وی نے پورٹو ریکن ٹیلی ویژن کی 40 ویں سالگرہ ایک بڑی پارٹی کے ساتھ منائی۔ ٹیلی ونس نے 40 کلیٹس ڈی ٹیلی ویژن کے عنوان سے ایک خصوصی نشر کیا، جسے رافو مونیز نے پروڈیوس کیا۔ گیم شو ڈیم ان بریک نے بھی ریٹنگ میں بھرپور کارکردگی کا مظاہرہ کیا۔ دہائی کے آخر میں، ان میں سے مزید مزاحیہ فلموں کو منگا وائی پیٹراکا اور ولسن ولسن کی شکل میں پسند کیا جائے گا، جس میں سیٹ کام ایم آئی فیملییا اور ٹی وی او شامل ہوں گے۔ 1995 میں، چپاکابرا سے منسوب حملوں نے میڈیا میں نمایاں کوریج حاصل کی۔ آبادی اور پروگرامنگ میں تبدیلیوں کے باوجود، غیر ملکی حصول جاری رہے۔ 1999 میں، ڈبلیو اے پی اے-ٹی وی کو ایل آئی این براڈکاسٹنگ کو فروخت کر دیا گیا۔ صدی کے اختتام تک، کیبل نے 150,000 مزید کلائنٹ حاصل کر لیے تھے، جو ڈی ٹی ایچ کے ساتھ مل کر 600,000 سے تجاوز کر گئے۔ حوالہ جات کتابیات پورٹو ریکو