Ottalie Mark
اوٹالی مارک (پیدائشی نام تھیلا مارک، 3 اکتوبر 1896-13 نومبر 1979) ایک امریکی موسیقار، کاپی رائٹ کنسلٹنٹ، کمپوزر اور میوزک ایڈیٹر تھیں۔ ابتدائی زندگی اور تعلیم اوٹالی مارک 3 اکتوبر 1896 کو پیدا ہوئیں، وہ ڈیوڈ اور روز (نی گلاس) مارک کی بیٹی تھیں، جو 1880 کی دہائی میں روس سے امریکہ ہجرت کر گئے تھے۔ یہ خاندان مین ہیٹن کے لوئر ایسٹ سائیڈ پر 76 کرسٹی اسٹریٹ پر رہتا تھا، اور اس کے والد گارمنٹ انڈسٹری میں کام کرتے تھے۔ وہ نو بچوں میں سے ایک تھیں، چار بھائی اور پانچ بہنیں۔ اس کی پرورش ایک آرتھوڈوکس یہودی گھرانے میں ہوئی۔ مارک نے واشنگٹن ارونگ آرٹ اسکول (ویڈلیگ ہائی اسکول فار گرلز کی ایک شاخ)، اور این وائی پریپ اسکول میں تعلیم حاصل کی۔ اس نے این وائی یو سے پری لا میں انڈرگریجویٹ کی ڈگری حاصل کی۔ اس نے کنڈکٹر سنیا سیموئلز اور وائلنسٹ مائیکل سیاپیرو کے ساتھ موسیقی کی تعلیم حاصل کی۔ فوجی خدمات 1918 میں، کالج سے فارغ التحصیل ہونے کے بعد، مارک نے پہلی جنگ عظیم کے دوران بحریہ میں یومن سیکنڈ کلاس کے طور پر داخلہ لیا۔ فوجی خدمات کے بعد کیریئر مارک کی پہلی ملازمت 1920 کی دہائی کے اوائل میں راکسی روتھافیل کے کیپیٹل تھیٹر میں تشہیر کی سربراہ مارتھا ولچنسکی کی سیکرٹری کے طور پر تھی۔ وہ کیپیٹل تھیٹر کے میوزک ڈائریکٹر ایرنو ریپی کی کیونگ اسسٹنٹ بھی تھیں۔ "کیونگ اسسٹنٹ" وہ شخص ہوتا ہے جو خاموش فلم تھیٹر میں آرکسٹرا کے ساتھ کام کرتا ہے، موسیقاروں کو ہدایت دیتا ہے کہ ہر منظر کے دوران کون سے اشارے بجائے جائیں۔ اشارے ہر تھیٹر میں استعمال کے لیے خریدی گئی موجودہ فوٹو پلے موسیقی کی لائبریریوں سے مرتب کیے جاتے ہیں۔ 1925 کے موسم خزاں میں، انہیں وارنر تھیٹر کے میوزک ڈائریکٹر ہرمن ہیلر کے معاون کے طور پر رکھا گیا۔ اس نے تھیٹر کے تشہیر کے سربراہ جارج مورس کی بھی مدد کی۔ مارک جانتے تھے کہ روتھافیل نے کیپیٹل تھیٹر میں تقریبات کو فروغ دینے کے طریقوں میں سے ایک ان کے ہفتہ وار ریڈیو شو، راکسی اینڈ ہیز گینگ کے ذریعے تھا، اس لیے انہوں نے مشورہ دیا کہ وارنر تھیٹر کچھ استعمال شدہ نشریاتی آلات خرید کر انسٹال کرے جو نیویارک ایوننگ گرافک نامی ٹیبلوئڈ اخبار کے ذریعے فروخت کیے جا رہے تھے، تاکہ ان کی تقریبات کو فروغ دیا جا سکے۔ کمپنی پہلے سے ہی ایل اے پر مبنی اسٹیشن کے ایف ڈبلیو بی کی ملکیت تھی اور اسے چلاتی تھی اور اسے مغربی ساحل پر تقریبات کو فروغ دینے کے لیے استعمال کرتی تھی۔ انہوں نے ایرا راجرز نیلسن سے 500 واٹ کا نیوارک اسٹیشن ڈبلیو اے اے ایم خریدا۔ کال لیٹرز ڈبلیو بی پی آئی (وارنر بروس پکچرز انکارپوریٹڈ کے لیے مختصر) دیے گئے نئے اسٹیشن کی نشریات کا آغاز 29 دسمبر 1925 کو ہوا۔ پروگرامنگ کے اصل ڈائریکٹر فرینک مالن تھے، جو نیویارک ایوننگ گرافک نائٹ کے سابق ایڈیٹر تھے، لیکن مارک کو 1926 میں پروگرامنگ کا ڈائریکٹر نامزد کیا گیا۔ 25 جون 1925 کو وارنر بروس پکچرز نے ویسٹرن الیکٹرک کے ساتھ ایک خصوصی شراکت داری کی تاکہ ان کے نئے ساؤنڈ آن ڈسک سنکرونائزیشن کے عمل، وٹافون کو مارکیٹ میں لایا جا سکے، اور سام وارنر نے ہرمن ہیلر کو تحقیق و ترقی کا انچارج بنا دیا۔ ہیلر نے موسیقار میجر ایڈورڈ بوویز، ڈاکٹر ولیم ایکسٹ، اور ڈیوڈ مینڈوزا کو فیچر لمبائی والی فلم ڈان جوآن (خاموش فلمی دور میں، فلمی اسکور فوٹو پلے میوزک کی موجودہ لائبریریوں سے مرتب کیے گئے تھے) کے اسکور کو "مرتب" کرنے کے لیے رکھا۔ 5 اگست 1926 کو وارنر بروس نے نیویارک میں اپنے تھیٹر میں وٹافون کو عوام کے سامنے پیش کرنے کے لیے ایک گالا ڈیبیو کی میزبانی کی۔ یہ تقریب کامیاب رہی اور اس نے وارنر بروس پکچرز کو خاموش فلمی دور سے ٹاکنگ پکچر کے دور میں منتقلی میں سب سے آگے رکھا۔ 24 اگست کو، وٹافون کے آغاز کے دو ہفتے بعد، دی نیویارک ٹائمز نے اطلاع دی کہ اے ایس سی اے پی ڈان جوآن کے اسکور پر ناشر رابنز اینجل میوزک کی جانب سے کاپی رائٹ کی خلاف ورزی کے دعووں کا تعاقب کر رہا ہے۔ ایکسٹ نے دو ٹکڑوں کا استعمال کیا تھا جو اس نے پہلے رابنز اینجل کی ملکیت والی خاموش فلم موڈ میوزک لائبریری کے لیے کمپوز کیے تھے، "دی فائر اگیٹاٹو" اور "ان گلومی فاریسٹس" کے ساتھ ساتھ یورپی کلاسیکی موسیقی کے کئی ٹکڑے جو اب بھی کاپی رائٹ کے تحت تھے۔ ڈان جوآن کے لیے اسکور میں شامل ایکسٹ کمپوزیشنز میں سے ایک "ٹل یولنسپیگلز میری پراکس" تھی، جو جرمن کمپوزر رچرڈ اسٹراس کی ایک ٹون نظم تھی۔ تقریب کے وقت، وارنر تھیٹر کے پاس عوامی کارکردگی کے لیے ایک درست اے ایس سی اے پی لائسنس تھا، اور اس نے ساؤنڈ ٹریک آڈیو پر مشتمل وٹافون ڈسکس کے لیے قانونی مکینیکل رائلٹی ادا کی تھی، لیکن انہوں نے کاپی رائٹ شدہ کمپوزیشن کو خاص طور پر مطابقت پذیری کے حقوق کے لیے لائسنس نہیں دیا تھا۔ معاملہ عدالت سے باہر طے کیا گیا، اور ہیلر نے مارک کو وارنر بروس پکچرز کے لیے کاپی رائٹ ریسرچ ڈیٹا بیس بنانے کا کام سونپا تاکہ مزید خلاف ورزی کے دعووں کو روکا جا سکے۔ اس نے مین ہیٹن اوپیرا ہاؤس میں ایک دفتر قائم کیا اور ایک انڈیکس کارڈ سسٹم بنانا شروع کیا جس میں گانوں کی تصنیف اور حقوق ہولڈر کی معلومات کو دستاویزی شکل دی گئی۔ اس کے بعد سے، اس نے کمپنی کے لیے موسیقی کی لائبریری اور ہم آہنگی کے حقوق سے متعلق تمام معاملات سنبھالے۔ 1927 میں، اس نے اور ہیلر نے وارنر بروس کی فلم دی جاز سنگر کے گانوں اور اسکور سے متعلق انتظامی ذمہ داریاں سنبھالیں۔ دسمبر 1926 میں، ویسٹرن الیکٹرک کے جان ای اوٹرسن کو الیکٹریکل ریسرچ پروڈکٹس انکارپوریٹڈ (ای آر پی آئی) نامی ایک نئی بنائی گئی ذیلی کمپنی کا چیئرمین نامزد کیا گیا، جو ٹیلی فونی سے باہر تمام تجارتی پیٹنٹ کے استحصال کے لیے قائم کیا گیا تھا۔ ویٹافون سسٹم کو آر سی اے اور دیگر کے ذریعہ تیار کی جانے والی مسابقتی ساؤنڈ آن فلم سنکرونائزیشن ٹیکنالوجیز کے مقابلے میں زیادہ پرکشش بنانے کے لیے، اوٹرسن نے میوزک پبلشرز پروٹیکٹو ایسوسی ایشن (جسے اب نیشنل میوزک پبلشرز ایسوسی ایشن کے نام سے جانا جاتا ہے) کے سربراہ ایڈون کلاڈ ملز کے ساتھ مقبول گانے کے حقوق کے لیے "کمبل" معاہدے پر بات چیت کی۔ یہ پانچ سالہ معاہدہ، جسے صنعت میں دی ملز ایگریمنٹ کے نام سے جانا جاتا ہے، 5 ستمبر 1927 کو نافذ ہوا۔ اس نے ویٹافون مطابقت پذیری کا استعمال کرنے والی کسی بھی فلم پروڈکشن کمپنی کو ایم پی پی اے پبلشر ممبروں کے زیر کنٹرول تمام گانوں کے حقوق دیے، سالانہ فی سیٹ ٹیکس کے خلاف قابل واپسی پیشگی مالی گارنٹی کے لیے۔ بلٹ ان سنکرونائزیشن رائٹس کی اضافی قیمت نے وٹافون کو اتنا پرکشش بنا دیا کہ 1928 تک، فاکس، پیراماؤنٹ، ایم جی ایم، یونائیٹڈ آرٹسٹ، یونیورسل، کولمبیا، ہال روچ، اور کرسٹی سبھی اپنی فلموں کے ساؤنڈ ٹریک کے لیے آلات استعمال کر رہے تھے۔ 1929 کے موسم خزاں میں، مارک نے وارنر بروس پکچرز کو چھوڑ دیا اور ای آر پی آئی کے لیے دی ملز ایگریمنٹ کے انتظام کے لیے ہالی ووڈ چلے گئے۔ انہیں میوزک رائٹس کے سپروائزر کے طور پر رکھا گیا، جو میوزک رائٹس ڈیپارٹمنٹ کے سربراہ ڈونلڈ ایس پراٹ کے ماتحت کام کر رہے تھے۔ زیادہ تر بڑے اسٹوڈیوز معاہدے پر دستخط کرنے والے تھے، لہذا مارک ہالی ووڈ کی زیادہ تر فلموں کے لیے میوزک سنکرونائزیشن کلیئرنس اور کیو شیٹ ایڈمنسٹریشن سنبھال رہے تھے جن میں مقبول گانے شامل تھے۔ چونکہ ملز معاہدہ صرف امریکہ میں درست تھا، اس لیے اس نے اور پراٹ نے غیر ملکی علاقوں اور ناشرین کو شامل کرنے کے لیے اسے بڑھانے کے لیے بات چیت شروع کی۔ مارک نے ہر فلم اسٹوڈیو میں کاروباری امور کے نمائندوں کو ذاتی طور پر تربیت دی تاکہ وہ مقبول موسیقی کا استعمال کرتے ہوئے فلم کے ساؤنڈ ٹریکس کے لیے ای آر پی آئی کے مطابق کیو شیٹ تیار کریں۔ موسیقی کے ناشر ایسیڈور وٹمارک کے مطابق اپنی 1939 کی کتاب فرام دی اسٹوری آف دی ہاؤس آف وٹمارک: راگ ٹائم ٹو سوئنگ ٹائم میں، "آنجہانی ارونگ تھیلبرگ نے ای آر پی آئی کے نمائندے مس مارک کا خیرمقدم کیا، کیونکہ وہ اپنے عظیم ستاروں میں سے ایک تھے۔ کولمبیا پکچرز کے صدر ہیری کوہن اور اسٹوڈیو کے منیجر سیم برسکن نے سب سے پہلے ان کی خدمات کا استعمال کیا۔ آہستہ آہستہ مارک نے ہر اسٹوڈیو کا احاطہ کیا۔ انہیں سیدھا کرنے میں اسے تقریبا ایک سال لگا۔ اس دوران، ای آر پی آئی ہوم آفس میں ڈونلڈ پراٹ تنظیم کو دنیا بھر میں کاپی رائٹ دفاتر قائم کرنے میں مدد کر رہے تھے۔ ان تمام دفاتر اور اسٹوڈیوز کی خدمت کے لیے آہستہ آہستہ اور صبر کے ساتھ مارک نے ایک فائلنگ سسٹم نصب کیا، اور لاکھوں کمپوزیشنز کی کاپی رائٹ ہسٹری کارڈز پر ریکارڈ کی گئی۔ اس طرح دنیا میں مطابقت پذیری کے مقاصد کے لیے پہلی اور سب سے مکمل میوزک کاپی رائٹ فائلیں قائم کی گئیں۔ "5 ستمبر 1932 کو ملز ایگریمنٹ کی میعاد ختم ہوگئی۔ فلم انڈسٹری نے ساؤنڈ آن ڈسک ٹیکنالوجی سے ہٹ کر منتقلی شروع کر دی تھی اور ہم آہنگی کے معیار کے طور پر ساؤنڈ آن فلم کو تیزی سے اپنا رہی تھی۔ ایم پی پی اے میں ایڈون کلاڈ مل کے جانشین، جان جی پین نے ایک نیا میوزک رائٹس "کمبل" معاہدہ تشکیل دینا شروع کیا جو کسی مخصوص سازوسامان بنانے والے سے منسلک نہیں ہوگا، لیکن یہ کبھی عمل میں نہیں آیا۔ ایم پی پی اے نے پھر فی گانے کی بنیاد پر ہم آہنگی کے لیے گانے کے حقوق کے مذاکرات کی پیشکش شروع کی۔ ستمبر 1933 میں، ای آر پی آئی نے میوزک رائٹس کلیئرنس ڈیپارٹمنٹ کو بند کر دیا، اور مارک واپس نیویارک چلا گیا۔ اس نے آر کے او بلڈنگ میں میوزک کاپی رائٹ ریسرچ بیورو کے نام سے ایک آزاد میوزک رائٹس کنسلٹنسی قائم کی۔ 1939 میں، نیشنل ایسوسی ایشن آف براڈکاسٹرز نے اے ایس سی اے پی کے کم لاگت کے متبادل کے طور پر براڈکاسٹ میوزک انکارپوریٹڈ کے نام سے ایک نئی پرفارمنگ رائٹس آرگنائزیشن تشکیل دی۔ انہوں نے مارک کو اپنے کاپی رائٹ ریسرچ ڈیپارٹمنٹ کے پہلے سربراہ کے طور پر رکھا۔ اس نے کاپی رائٹ ڈیٹا بیس کو مرتب اور برقرار رکھا، نشر کنندگان کے لیے گانے کے کاپی رائٹ کی ملکیت اور حقوق سے متعلق تمام تحقیقات کی نگرانی کی، پبلک ڈومین کے کاموں کے منظور شدہ انتظامات کیے، اور بی ایم آئی کے نغمہ نگاروں کے خلاف خلاف ورزی کے دعووں کو سنبھالا۔ 1944 میں مارک نے نیویارک لا اسکول میں داخلہ لیا اور بار کے امتحان کے لیے تعلیم حاصل کرنا شروع کی۔ تین سال بعد، اس نے بار پاس کرنے پر کل وقتی توجہ مرکوز کرنے کے لیے بی ایم آئی میں اپنی ملازمت چھوڑ دی۔ 1951 میں، مارک نے پیراماؤنٹ تھیٹر کی عمارت میں ایک کاپی رائٹ ریسرچ کنسلٹنگ کمپنی قائم کی، جو کاپی رائٹ شدہ موسیقی اور پبلک ڈومین موسیقی کے حوالے سے ڈیٹا اور ماخذ مواد کے ساتھ کتاب اور موسیقی کی اشاعت، ریکارڈنگ، نشریات، ٹیلی ویژن اور موشن پکچر انڈسٹری کی خدمت کرتی ہے۔ شائع شدہ مضامین 1936 میں مارک نے میوزک کاپی رائٹ کی تاریخ اور ارتقا پر تجارتی میگزین میوزیکل کورئیر میں "کاپی رائٹ کے مالک کی خصوصی اجازت سے" کے عنوان سے ایک مضمون لکھا۔ اس نے میوزک میں کون ہے کے 1941 کے ایڈیشن میں "میوزک کاپی رائٹ سمپلیفائیڈ" کے عنوان سے ایک مضمون بھی لکھا، جس میں ملکی اور بین الاقوامی دونوں دانشورانہ املاک سے متعلق غیر ماہر اور واضح تصورات کے لیے میوزک کاپی رائٹ قانون کی وضاحت کی گئی۔ ذاتی زندگی مارک یہودی تھا۔ اس نے 20 مارچ 1943 کو فلپ ایف باربنیل سے شادی کی۔ باربنیل پیراماؤنٹ اور آر کے او کے اسٹاف اٹارنی تھے، اور بعد میں نیویارک میں نجی پریکٹس میں چلے گئے۔ اس جوڑے نے دفتر کی جگہ شیئر کی اور 1950 کی دہائی میں تفریحی قانون کی مشق میں ایک ساتھ کام کیا۔ وہ ایک کمپوزر اور نغمہ نگار بھی تھیں، جنہوں نے 1940 اور 1970 کی دہائی کے اوائل کے درمیان کم از کم سولہ شائع شدہ گانے لکھے۔ 4 فروری 1926 کو فورٹ مائرز پریس نے چاکلیٹ میرینگیو پائی کے لیے اس کی ترکیب شائع کی۔ اس کے ساتھی اسے "ٹلی" یا "اوٹی" کے عرفیت سے پکارتے تھے۔ حوالہ جات 20 ویں صدی کے امریکی موسیقار یہودی موسیقار 1896 پیدائش 1979 اموات پہلی جنگ عظیم کے ریاستہائے متحدہ امریکہ کے بحریہ کے اہلکار روسی یہودی نسل کے امریکی لوگ نیویارک شہر سے 20 ویں صدی کے امریکی موسیقار یہودی خواتین موسیقار یومن (ایف) اہلکار