Dorothy Loeb
ڈوروتھی لوئب (1877-1971) ایک امریکی فنکار تھی جو اپنے ایزل آرٹ، پرنٹس اور دیواروں کے لیے جانی جاتی تھی۔ اس نے ریاستہائے متحدہ، میکسیکو، اور بیرون ملک وسیع پیمانے پر سفر کیا، زیادہ تر شکاگو، مین ہیٹن، مشرقی میساچوسٹس، اور میکسیکو کی ریاست کوئریٹارو میں مقیم اور کام کیا۔ وہ بچوں کی آرٹ ٹیچر اور ترقی پسند تعلیم کی حامی بھی تھیں۔ شکاگو کے آرٹ انسٹی ٹیوٹ اور نیویارک کی آرٹ اسٹوڈنٹس لیگ میں تربیت حاصل کرنے اور میونخ اور پیرس میں فنکاروں کے ساتھ تعلیم حاصل کرنے کے بعد، اس نے نمائندہ سے لے کر انتہائی تجریدی تک مختلف انداز اپنائے، اور مختلف ذرائع ابلاغ میں کام کیا جن میں کینوس پر تیل، بھاری لیپت کاغذ پر تیل، کاغذ پر واٹر کلر اور سیاہی، اور مونوٹائپ پرنٹنگ شامل ہیں۔ اس نے نمایاں عجائب گھروں میں نمائش کی جن میں آرٹ انسٹی ٹیوٹ آف شکاگو، پروونس ٹاؤن آرٹ ایسوسی ایشن اینڈ میوزیم، ووسٹر آرٹ میوزیم، ویڈس ورتھ ایتھنیم، اور انسٹی ٹیوٹ آف کنٹیمپرری آرٹ، بوسٹن شامل ہیں۔ اس نے 1933 کے شکاگو ورلڈ میلے میں ایک دیوار بھی دکھائی۔ زیادہ تر ناقدین نے ان کے کام کو مثبت جواب دیا لیکن سب نے نہیں۔ ایک انتہا پر، ایک جائزہ لینے والے نے ان کے کام کو "نئی آرٹ تحریک میں سب سے بہترین" قرار دیا جبکہ دوسری طرف، ایک نقاد نے کہا کہ یہ "سست، سخت اور بے جان" تھا۔ ابتدائی زندگی اور تربیت لوئب 3 جولائی 1887 کو سٹارنبرگ، باویریا، جرمنی میں پیدا ہوئے۔ اس کے جرمن نژاد امریکی والدین شکاگو میں اپنے گھر واپس آئے جب وہ ابھی بچی ہی تھیں۔ جب وہ پندرہ سال کی تھیں تو ان کے والد کا انتقال ہو گیا تھا، وہ شکاگو میں ایک خوشحال بڑے بھائی کے گھر میں اپنی والدہ کے ساتھ اس وقت تک رہیں جب تک کہ وہ بیس کی دہائی کے وسط میں نہ تھیں۔ 1907 اور 1910 کے درمیان، اس نے شکاگو کے اسکول آف دی آرٹ انسٹی ٹیوٹ میں کلاسیں لیں۔ اپنے پہلے سال کے دوران، انہیں شکاگو ٹریبیون میں ایک مضمون کے لیے ایک غیر معمولی گاؤن پہنے ہوئے اور اسکول کے لیے "مارڈی گراس" فنڈ ریزر میں ایک بڑے سائز کا باس ڈرم بجاتے ہوئے تصویر کشی کی گئی۔ 1909 میں، اسکول نے انہیں 500 ڈالر کی سفری اسکالرشپ سے نوازا جس کے لیے شکاگو کی خواتین فنکار اہل تھیں اور اپنے آخری سال میں انہوں نے کمپوزیشن کے لیے انعام جیتا۔ تین سال بعد، اس نے پورٹریٹسٹ، ہینرک نیر کے ساتھ تعلیم حاصل کرنے کے لیے میونخ کا سفر کیا، اور وہاں سے پیرس چلی گئی جہاں اس نے کیوبسٹ پینٹر، لوئس مارکوسس اور پوسٹ امپریشنسٹ، ہنری مارٹن کے ساتھ تعلیم حاصل کی۔ 1913 میں شکاگو واپسی کے کچھ عرصے بعد، وہ مین ہیٹن چلی گئیں جہاں وہ گرین وچ ولیج میں رہتی تھیں اور آرٹ اسٹوڈنٹس لیگ میں ٹونلسٹ پینٹر، برج ہیریسن کے ساتھ کام کیا۔ 1924 میں انہوں نے دوبارہ پیرس میں تعلیم حاصل کی، اس بار اکیڈمی ماڈرن میں معروف جدیدیت پسند فرنینڈ لیگر کے ساتھ۔ اس وقت اس کی دوستی امریکی پینٹر اور پرنٹ میکر، بلانچے لیزل سے ہو گئی جو لیگر کے ساتھ بھی تعلیم حاصل کر رہے تھے۔ پیرس سے واپس آکر، وہ دوبارہ شکاگو میں رہیں، اس بار شہر کے قریب ویسٹ سائیڈ پر ہل ہاؤس سیٹلمنٹ میں رہیں اور پڑھائیں۔ تقریبا 1926 میں، اس نے میساچوسٹس کے پروونس ٹاؤن میں آرٹ کالونی میں گرم مہینے گزارنا شروع کیے اور 1929 تک وہ سال بھر کی رہائشی بن چکی تھی۔ 1909 میں، جب وہ شکاگو کے آرٹ انسٹی ٹیوٹ میں تعلیم حاصل کر رہی تھیں، لوئب ان پانچ طلباء میں سے ایک تھیں جنہیں شہر کے قریب شمال کی طرف ایک نئے اسکول، لین ٹیک کے لیے دیواروں کو پینٹ کرنے کے لیے منتخب کیا گیا تھا۔ انسان دوست، کیٹ سٹرجز بکنگھم کے ذریعہ کمیشن کردہ، دیواروں میں ابتدائی دور سے ٹیکنالوجی میں پیشرفت کو دکھایا گیا ہے۔ لوئب نے ایک قدیم فورج کو تعظیم کے مقصد کے طور پر دکھایا۔ کینوس پر تیل سے پینٹ کیا گیا اور انیس کی پیمائش سات فٹ تھی، اس نے اسکول آڈیٹوریم کی پچھلی دیوار کو ڈھانپ لیا۔ دیوار کو اس وقت ذخیرہ میں رکھا گیا جب 1934 میں اسکول کو ایک نئے مقام پر منتقل کیا گیا اور 2008 میں 100 ویں سالگرہ کی تقریب کے دوران اسے دوبارہ حاصل کیا گیا اور نمائش کے لیے بحال کیا گیا۔ دیوار کی دوبارہ تخلیق اوپر دیکھی جا سکتی ہے، تصویر نمبر۔ 1. 1910 میں، لوئب کو ایک اور دیوار کا کمیشن ملا، یہ ایک عوامی ابتدائی اسکول سے جس کا نام فرنیچر اسٹور کے مالک، جان ایم سمتھ کے نام پر رکھا گیا تھا۔ آرٹ انسٹی ٹیوٹ کے اعلی درجے کے طلباء کے ذریعہ امریکی تاریخ کے مناظر کی دیواروں کے ایک گروپ میں سے ایک، لوئبس نے کولمبس کے کمانڈ والے جہازوں کو امریکی براعظم پر اترتے ہوئے دکھایا۔ 1912 میں، یورپ کے اپنے پہلے دورے کے دوران، لوئب کے پاس پیرس کے امریکن گرلز کلب میں منعقدہ سالانہ نمائش کے لیے امریکن ویمنز آرٹ ایسوسی ایشن کے ججوں کے ذریعے منتخب کردہ پینٹنگز تھیں۔ لوئب کی پینٹنگز کو 1916، 1917، 1918 اور 1929 میں آرٹ انسٹی ٹیوٹ میں گروپ نمائشوں میں شامل کیا گیا تھا۔ 1945 میں، آرٹ انسٹی ٹیوٹ نے انہیں کلیولینڈ میں مقیم، اطالوی نژاد امریکی مصور اینٹیمو بینیڈیوس کے ساتھ جوڑی کی نمائش دی۔ شکاگو کے دیگر شوز میں اسکول آف ڈومیسٹک آرٹس اینڈ سائنس (1918)، والڈن-پامولیو گیلری (1932) میں ایک سولو، اور شکاگو ورلڈ میلے میں نمائش کے لیے ایک دیوار شامل تھی۔ 1920 اور 1930 کی دہائیوں کے دوران، لوئب نے اکثر پروونس ٹاؤن میں نمائش کی اور 1943 تک بتایا گیا کہ وہ مقامی فنکار تھیں جو اکثر پروونس ٹاؤن آرٹ ایسوسی ایشن اور میوزیم میں دکھائی جاتی تھیں۔ وہاں ان کی نمائشیں 1923، 1926، 1933، 1936 اور 1949 میں شامل تھیں۔ 2002 میں، انہیں اور بلانچے لیزل کو "لوئب اینڈ لیزل: ویمین آن دی ایج آف ماڈرنزم" کے عنوان سے ایک مشترکہ بعد از مرگ پس منظر دیا گیا۔ اپنی پروونس ٹاؤن نمائشوں کے علاوہ، لوئب نے قریبی نیو انگلینڈ کے عجائب گھروں اور گیلریوں میں نمائش کی۔ 1938 میں، اس کا کام ووسٹر آرٹ میوزیم میں، ایک دہائی بعد ویڈس ورتھ ایتھنیم میں، اور اگلے سال انسٹی ٹیوٹ آف کنٹیمپرری آرٹ، بوسٹن میں شائع ہوا۔ 1945 میں، اس نے بوسٹن سوسائٹی آف انڈیپینڈنٹ آرٹسٹ کی سالانہ نمائش میں ایک پینٹنگ کا تعاون کیا۔ انہوں نے 1930 کی دہائی کے آخر میں فیڈرل آرٹ پروجیکٹ میں شمولیت اختیار کی اور 1937 میں میساچوسٹس کے فالموتھ میں عوامی لائبریری کے لیے ایک دیوار پینٹ کی۔ اس کے کام کو اگلے سال نیو انگلینڈ کے فنکاروں کی طرف سے فیڈرل آرٹ کی نمائش میں شامل کیا گیا۔ لوئب ایک پیریپیٹیٹک فنکار تھے۔ کم از کم ایک موقع پر، 1931 کے موسم گرما میں، وہ پیرس واپس آئیں۔ وہ 1930 کی دہائی کے دوران نیو انگلینڈ کی مختلف برادریوں میں رہتی تھیں، 1940 کی دہائی کے دوران شکاگو میں رہتی تھیں، اور 1950 اور 1960 کی دہائی کے دوران اپنا زیادہ تر وقت میکسیکو میں گزارا۔ وہ فن پاروں کی فروخت کے ذریعے اپنی کفالت کرنے سے قاصر تھیں اور اپنے دو کزنز سے موصول ہونے والے چھوٹے وظیفوں پر انحصار کرتی تھیں۔ لوئب کی ایک پوتی بھتیجی نے اطلاع دی کہ اس نے ٹرامپ اسٹیمر اور بس کے ذریعے بڑے پیمانے پر سفر کیا اور ایریزونا کے ٹکسن کے رہائشی کی طرف سے پروونس ٹاؤن میں موصول ہونے والے ایک خط میں بتایا گیا کہ لوئب کو بدھ مت کی نقاشی دیکھنے کی مہم میں ہندوستان میں دیکھا گیا تھا۔ فنکارانہ انداز میں لوئب نے کینوس پر تیل میں، کیسین سے علاج شدہ بھاری کاغذ پر، اور میسونائٹ پر پینٹنگز بنائیں۔ اس نے کاغذ پر مونوٹائپ پرنٹس اور واٹر کلر پینٹنگز بنائیں۔ 1932 کے "فینٹسی" کے عنوان سے اس کا مونوٹائپ، اوپر دکھایا گیا ہے، تصویر نمبر۔ 5، اس کے پرنٹ ورک کی ایک مثال ہے۔ 1934 کا "ٹیلی فون پولز اینڈ سیڑھیاں" نامی واٹر کلر اس میڈیم میں ان کے کام کی ایک مثال ہے۔ یہ اوپر دکھایا گیا ہے، تصویر نمبر۔ 6. 1942 کی "گرلز ریڈنگ" نامی پینٹنگ، جو اوپر دکھائی گئی ہے، تصویر نمبر۔ 7، اس کے تیل پر کاغذ کے کام کی ایک مثال ہے۔ 1949 کی ایک غیر عنوان شدہ پینٹنگ جس میں دو خواتین کو کپڑے دھوتے ہوئے دکھایا گیا ہے، اس کے آئل آن بورڈ کے کام کی ایک مثال ہے۔ یہ اوپر دکھایا گیا ہے، تصویر نمبر۔ 8. زیادہ تر ناقدین نے لوئب کی نمائشوں، ان کے انعامات، اور دیواروں کے کمیشنوں کا نوٹس لیا جو انہوں نے حاصل کیے لیکن ان کے انداز پر تبصرہ نہیں کیا۔ ان میں سے کچھ نے مختصر جائزے دیے۔ آرٹ انسٹی ٹیوٹ آف شکاگو میں شکاگو کے فنکاروں کی 1916 کی نمائش کا جائزہ لیتے ہوئے، لٹل ریویو کے ایک نقاد نے لکھا کہ لوئب واحد فنکار تھے جنہیں دکھایا گیا تھا جن میں "لائن میں تال کا حقیقی احساس" تھا۔ اگلے سال کے شو کا جائزہ لیتے ہوئے، شکاگو ٹریبیون کے ایک نقاد نے کہا کہ لوئب کا پورٹریٹ ورک "حیرت انگیز طور پر" نمایاں ہے۔ 1929 میں، ایک مصنف نے ان کی پینٹنگز اور مونوٹائپز کو "نئی آرٹ تحریک میں سب سے بہترین" قرار دیا۔ دو مواقع پر، شکاگو ٹریبیون کے ایک نقاد نے لوئب کے کام کے لیے ناپسندیدگی کا اظہار کیا۔ والڈن-پامولیو گیلری میں لوئب کی سولو نمائش کے 1932 کے جائزے میں، ایلینور جیوٹ نے کہا کہ انہوں نے جو تجریدی پینٹنگز دیکھیں وہ "بے وقوف، قدیم تصورات" تھیں جو "سست، سخت اور بے جان" تھیں۔ جب لوئب نے آرٹ انسٹی ٹیوٹ میں اینٹیمو بینیڈیوس کے ساتھ دکھایا تو جیوئٹ نے لکھا کہ لوئب کے پاس "ایک انتہائی ذاتی تکنیک تھی جو بھاری کاغذ پر تیل میں پینٹنگ پر مشتمل ہوتی ہے جس پر کیسین لیپت ہوتا ہے"۔ شو میں پینٹنگ کے بارے میں، انہوں نے مزید کہا: "یہ ممکنہ طور پر دانشمندانہ ہے کہ مہمان کو ان پر اپنا فیصلہ کرنے کی اجازت دی جائے۔" آرکائیوز آف امریکن آرٹ جرنل میں 1980 کے ایک مضمون میں اس استقبالیہ پر غور کیا گیا جو قدامت پسند بوسٹن کے باشندوں نے فیڈرل آرٹ پروجیکٹ میں لوئب اور دیگر جدید فنکاروں کے تیار کردہ کاموں کو دیا تھا۔ مصنف نے کہا، "1930 کی دہائی میں بوسٹن میں، فنکاروں کو برانکوسی ('انڈے کی شکل کا مجسمہ') یا کیوبسٹس ('جامنی چہرے والی کونیی شخصیات') کی بنیاد پرستی کو 'جدید' کے طور پر درجہ بندی کرنے اور زیادہ تر کلبوں اور نمائش کے مواقع سے ممنوع قرار دینے کی ضرورت نہیں تھی۔ قدرے تجریدی یا غیر معمولی رنگ، جیسے کہ ڈوروتھی لوئب کے کام میں پایا گیا تھا، کو خام اور سرکشی کے طور پر حقارت کا نشانہ بنایا گیا اور عام طور پر کوپلی سوسائٹی یا گلڈ آف بوسٹن آرٹسٹ کے لیے بہت زیادہ غیر معمولی سمجھا جاتا تھا۔ " لوئب کے نیم خلاصہ اور غیر معمولی رنگوں کے استعمال کی ایک مثال ان کی 1923 کی پینٹنگ "مائی نیبرز بارن" میں دیکھی جا سکتی ہے، جو اوپر دکھائی گئی ہے، تصویر نمبر۔ 2. 2008 میں لین ٹیک کے لیے لوئب کی دیوار کی نمائش کو اس اخبار کے ایک اور نقاد نے سراہا۔ اس کے کام کا 1909 کی دیگر دیواروں سے موازنہ کرتے ہوئے، اس شخص نے لکھا کہ "پرائمیٹو فورج" میں "دوسروں سے غیر حاضر بصیرت کا معیار تھا اور کہا کہ دیوار فنکارانہ امید کی پرانی شکل کی ایک متحرک اور دل چھونے والی یاد دہانی تھی کہ زیادہ جدید تخلیقات-اور جنگ-بہہ گئی"۔ یہ دیوار اوپر دیکھی جا سکتی ہے، تصویر نمبر۔ 1. پروونس ٹاؤن میں 2002 کی لوئب-لیزل جوڑی کی نمائش پر تبصرہ کرتے ہوئے کیپ کاڈ ٹائمز کے ایک نقاد نے لوئب کی پینٹنگز کو لیزل کی پینٹنگز سے زیادہ ڈھیلا قرار دیا اور کہا کہ وہ زیادہ خیالی ہیں۔ لوئب کے خیالی اور آزادانہ طور پر تیار کردہ انداز کی ایک مثال غیر تاریخ شدہ واٹر کلر، "فینٹسی فلائٹ" میں دیکھی جا سکتی ہے، جو اوپر دکھایا گیا ہے، تصویر نمبر۔ 4. 2021 میں، پروونس ٹاؤن انڈیپینڈنٹ کے ایک مضمون میں مقامی نرسنگ کیئر کی سہولت میں طویل مدتی ڈسپلے پر کام پر نسبتا وسیع غور کیا گیا۔ مصنف نے "فلاور" نامی واٹر کلر کو "ایک رنگین، نیم خلاصہ شدہ" پینٹنگ کے طور پر بیان کیا جس میں مبصر کچھ علاقوں میں "خشک برش اسٹروک دیکھ سکتا ہے" اور دوسروں میں، "پانی کے نیلے، سبز، سرخ اور زرد ایک ساتھ ملے ہوئے"۔ لوئب کے "خیالی مناظر" کو "خواب جیسی شکلیں [جو] پہاڑیوں اور دریاؤں، پودوں اور جانوروں میں تبدیل ہو جاتی ہیں" کے طور پر بیان کیا گیا ہے۔ امریکن آرٹ ریویو میں 1990 کے ایک مضمون میں، پروونس ٹاؤن آرٹ ایسوسی ایشن کے ٹرسٹی اور مقامی نیلامی کرنے والے جیمز آر بیکر نے لکھا کہ لوئب ابتدائی طور پر امپریشنزم اور بعد میں کیوبسٹس اور کچھ حد تک اور ہنری میٹیس سے بھی متاثر تھے۔ انہوں نے یہ بھی کہا، "لوئب کے مونوٹائپ میں ایک خاص گیتوں کا معیار ہے جو تقریبا صوفیانہ پہلو سے متصل ہے، جیسا کہ اس کے بیکچینٹس میں دیکھا گیا ہے۔" لوئب کا مونوٹائپ، "بیکچینٹس" اوپر دیکھا جا سکتا ہے، تصویر نمبر۔ 2. لوئب کی پوتی بھتیجی کیتھرین پیٹرسن نے اطلاع دی کہ لوئب کبھی کبھی کاغذ پر پینٹ کرتی تھی کیونکہ وہ کینوس کی استطاعت نہیں رکھتی تھی۔ آرٹ ٹیچر لوئب نے اپنے تدریسی کیریئر کا آغاز پہلی جنگ عظیم کے آغاز سے پہلے کے سالوں میں ہل ہاؤس کے انسٹرکٹر کی حیثیت سے کیا، جو شکاگو کے قریب مغرب کی طرف واقع بستی ہے، اور 1923 میں اپنے طلباء کے کام کی ایک نمائش کا اہتمام کیا۔ فنکارانہ مہارتوں کی فطری ترقی کے مقصد سے، اس نے اصولوں پر مبنی ہدایات کی جگہ تجاویز اور حوصلہ افزائی کی۔ نوجوان فنکار اپنا میڈیا اور مضامین خود منتخب کر سکتے تھے اور اپنے کاموں کی منصوبہ بندی اور ان پر عمل درآمد میں جو بھی تکنیک چاہیں استعمال کر سکتے تھے۔ 1930 میں، اس نے مین ہیٹن کے گرین وچ ولیج سیکشن کے ایک پبلک ایلیمنٹری اسکول، پی ایس 41 میں ایک تجرباتی تعلیمی پروگرام میں کلاسیں پڑھانا شروع کیں۔ ہل ہاؤس کی طرح، لوئب کے طلباء کو براہ راست ہدایت یا قریبی نگرانی کے بغیر کام کرنے کی آزادی دی گئی تھی۔ اپنے طریقوں پر بحث کرتے ہوئے، لوئب نے ایک انٹرویو لینے والے کو بتایا، "پبلک اسکول کی تعلیم کے باقاعدہ چینلز میں تیار ہونے والے نوجوان کسی حد تک خود سے آگاہ ہو جاتے ہیں اور اپنے تجربات کے بارے میں اپنے جذبات اور تاثرات کا اظہار کرنے میں رکاوٹ بن جاتے ہیں، اور یقینا ان بچوں کے مقابلے میں کم آزادانہ طور پر کام کرتے ہیں۔" کچھ سال بعد، اس نے ایک اور تجرباتی اسکول، لوزیانا کے میٹیری پارک کنٹری ڈے اسکول میں پڑھایا۔ ایسا لگتا ہے کہ یہ ان کی آخری پوزیشن تھی، وہ دوسری جنگ عظیم کے دوران کچھ وقت کے لیے ہل ہاؤس میں پڑھانے کے لیے واپس آئیں۔ ذاتی زندگی اور خاندانی لوئب 3 جولائی 1887 کو سٹارنبرگ، باویریا، جرمنی میں پیدا ہوئے۔ اس کے والدین ایڈولف لوئب (1838-1903) اور جوہانا مین ہیمر لوئب (1846-1933) تھے۔ دونوں جرمنی میں پیدا ہوئے تھے اور لوئب کی پیدائش سے پہلے ہی قدرتی ہو چکے تھے۔ وہ لوئب کی پیدائش کے وقت جرمنی میں سفر کر رہے تھے اور شکاگو میں اپنے گھر واپس آئے جب وہ دو سال کی تھیں۔ ایڈولف لوئب نے روزی کمانے کے لیے رئیل اسٹیٹ خریدی اور بیچی۔ لوئب آٹھ بچوں میں سب سے چھوٹے تھے۔ اس کے بہن بھائی ایسٹر (1870-1940)، برتھا (1871-1965)، جیکب (1874-1924)، لینور (1876-1943)، لڈوگ (1878-1944)، ایوا (1880-1959)، اور گیرٹروڈ (1882-1956) تھے۔ جب تقریبا 1900 میں ایڈولف لوئب کی صحت میں کمی آئی تو لوئب اور اس کی والدہ شکاگو میں اپنی بیٹی ایسٹر اور اس کے شوہر ہنری این گرین بوم کے گھر چلے گئے اور ان کی موت کے بعد وہ وہیں رہے۔ 1940 میں، ڈوروتھی نے جمعہ نامی ایک قلیل مدتی ہفتہ وار میگزین میں شائع ہونے والے دو مضامین لکھے۔ فوٹو جرنلزم کا استعمال کرتے ہوئے اور بڑی حد تک عصری مشہور شخصیات پر توجہ مرکوز کرتے ہوئے، میگزین لائف کا ایک ترقی پسند متبادل قائم کرنے کی ایک ناکام کوشش تھی۔ ان کے دونوں مضامین جنگی دور کے یورپ میں بچوں کی حالت زار سے متعلق تھے۔ لوئب کا انتقال 23 جولائی 1971 کو لاس اینجلس میں ہوا۔ نوٹس حوالہ جات 1870 کی دہائی کی پیدائش 1971 اموات 20 ویں صدی کے امریکی مصور 20 ویں صدی کی امریکی خواتین فنکار امریکی خواتین مصور خلاصہ مصور