The Trainer's Daughter or A Race for Love
دی ٹرینرز ڈاٹر یا اے ریس فار لو ایک امریکی خاموش فلم ہے جس کی ہدایت کاری جیمز سیرل ڈاؤلی اور ایڈون ایس پورٹر نے کی ہے، اور اسے ایڈیسن مینوفیکچرنگ کمپنی نے پروڈیوس کیا ہے۔ پلاٹ کا خلاصہ جیک، ایک دوڑ گھوڑے کا مالک، اور ایک گھوڑے کے ٹرینر کی بیٹی محبت میں ہیں۔ ٹرینر اس کے بجائے چاہے گا کہ اس کی بیٹی ڈیلمار سے شادی کرے، جو ایک پورے استبل کا مالک ہے۔ جیک اور ڈیلمار ایک دوڑ کے نتیجے کے بارے میں شرط لگاتے ہیں جس میں ان دونوں کے گھوڑے مقابلہ کرتے ہیں اور ٹرینر کی بیٹی فاتح سے شادی کرنے پر راضی ہو جاتی ہے۔ ڈیلمار کو احساس ہوتا ہے کہ اس کا گھوڑا جیک کو شکست نہیں دے سکتا اور وہ جیک کے گھوڑے کو ڈوپ کرنے کے لیے ایک مستحکم لڑکے کو رشوت دیتا ہے، یہ منصوبہ جیک کا جاکی سنتا ہے۔ جاکی مداخلت کرنے کی کوشش کرتا ہے، لیکن ڈیلمار اور مستحکم لڑکا اس پر قابو پا لیتے ہیں اور اسے ایک ویران گھر میں چھپاتے ہیں۔ جاکی فرار ہونے میں کامیاب ہو جاتا ہے لیکن سواری کرنے کی حالت میں نہیں ہوتا۔ ٹرینر کی بیٹی جیک کو قائل کرتی ہے کہ وہ اسے جاکی کی جگہ لینے دے اور وہ ریس جیت جاتی ہے۔ کاسٹ ایڈورڈ بولڈن مس ڈیوارنی ولیم سوریلے مسٹر سلیوان پروڈکشن اور ریلیز یہ فلم تھیوڈور کریمر کے 1904 کے ڈرامے اے ریس فار لائف پر مبنی تھی۔ اسے ایڈیسن مینوفیکچرنگ کمپنی نے پروڈیوس کیا تھا، اور اس کی ہدایت کاری جیمز سیرل ڈاؤلی اور ایڈون ایس پورٹر نے کی تھی۔ یہ 23 نومبر 1907 کو امریکہ میں ریلیز ہوئی۔ تجزیہ یہ فلم بغیر کسی انٹر ٹائٹل کے 19 شاٹس پر مشتمل ہے۔ زندہ بچ جانے والی کاپی میں، آخری شاٹ غائب ہے اور اس کی جگہ ایک مستحکم تصویر لے لی گئی ہے۔ 1. ایک ریس ہارس اسٹیبل کے سامنے۔ جیک اپنے جاکی سے بات کر رہا ہے۔ ٹرینر ڈیلمار کے ساتھ پہنچتا ہے۔ وہ ایک شرط پر راضی ہو جاتے ہیں۔ ٹرینر کی بیٹی آتی ہے اور اپنا معاہدہ کرتی ہے۔ جیک کا جاکی اپنے گھوڑے پر سوار ہو کر نکلتا ہے۔ دائیں طرف کیمرہ پیننگ کر رہا ہے۔ 2. ریس ٹریک کا پیڈک۔ ڈیلمار داخل ہوتا ہے اور اپنی دوربین لیتا ہے۔ 3. ایرس جیک کی ہارس ریسنگ کے ساتھ ریس ٹریک کا پیننگ شاٹ۔ 4. جیسا کہ 2. ڈیلمار پریشان نظر آتا ہے اور پیڈک سے نکل جاتا ہے۔ 5. 1 کی طرح، اگواڑے کے قریب۔ جیک کا جاکی اپنے گھوڑے کو استبل پر واپس لاتا ہے۔ ڈیلمار ایک مستحکم ہاتھ سے بات کرتا ہے بغیر یہ دیکھے کہ جیک کا جاکی گفتگو سن رہا ہے۔ 6. استبل کے اندر۔ جیک کا جاکی اپنے گھوڑے کو دوسرے اسٹال میں لے جاتا ہے۔ جب وہ ڈیلمار اور اس کے ساتھی کو سنتا ہے، تو وہ ایک صندوق میں چھپ جاتا ہے۔ ڈیلمار کا ساتھی گھوڑے کو پاؤڈر دینے والا ہے لیکن ڈیلمار دیکھتا ہے کہ یہ جیک کا نہیں ہے۔ جاکی ٹرنک سے باہر آتا ہے اور مستحکم ہاتھ سے لڑائی شروع کرتا ہے۔ اس کا ہاتھ اوپر ہے لیکن ڈیلمار اسے پیچھے سے باہر کر دیتا ہے۔ وہ اسے لے جاتے ہیں۔ 7. لکڑی کی جھونپڑی کا اگواڑا۔ کیمرہ ڈیلمار اور جاکی کو لے جانے والے اس کے ساتھی کا پیچھا کرتا ہے۔ وہ اسے جھونپڑی کے اندر چھپاتے ہیں۔ 8. گھوڑے کے مجسمے اور مختلف عمارتوں کے ساتھ ایک باغ۔ ڈیلمار ٹرینر کی بیٹی کو راغب کرنے کی کوشش کرتا ہے لیکن وہ اسے مسترد کر دیتی ہے۔ 9. جیسا کہ 7. جاکی کھڑکی سے باہر آتا ہے۔ وہ گراؤنڈ پر گرنے سے پہلے چند غیر یقینی قدم اٹھاتا ہے لیکن وہ اٹھنے اور باہر نکلنے میں کامیاب ہو جاتا ہے۔ 10. ریس ٹریک کے ساتھ ایک سیڑھی۔ ڈیلمار اپنے جاکی سے بات کرتا ہے۔ جیک، ٹرینر اور اس کی بیٹی داخل ہوتے ہیں۔ جاکیوں کا ایک گروہ سیڑھیوں سے نیچے آتا ہے لیکن جیک کا جاکی کہیں نہیں ملتا۔ وہ آخر کار پہنچتا ہے، مشکل سے کھڑا رہ پاتا ہے اور ڈیلمار پر الزام لگاتے ہوئے اشارہ کرتا ہے۔ ٹرینر کی بیٹی جیک کے ساتھ چند الفاظ کا تبادلہ کرتی ہے اور اوپر کی طرف دوڑتی ہے۔ 11. ریس ٹریک کنٹرول ٹاور۔ ایک آدمی بگل بجاتا ہے۔ 12. 10 کی طرح۔ ٹرینر کی بیٹی جاکی کے لباس میں سیڑھیوں سے نیچے اترتی ہے۔ وہ ایک سٹریچر پر لیٹے جیک اور جاکی سے ہاتھ ملاتی ہے اور ریس ٹریک کی طرف دوڑتی ہے۔ 13. پیڈک کا دوسرا منظر۔ جیک ٹرینر کی بیٹی کو گھوڑے پر چڑھنے میں مدد کرتا ہے اور وہ باہر نکل جاتی ہے۔ 14. ریس ٹریک۔ گھوڑے اسٹارٹ لائن کی طرف جاتے ہیں اور وہ ٹرینر کی بیٹی ان کے ساتھ شامل ہو جاتی ہے۔ 15. اسٹارٹ لائن۔ دوڑ شروع ہوتی ہے۔ 16 اور 17۔ ریسنگ گھوڑوں کا پیچھا کرنے کے لیے کیمرہ پین کرتا ہے۔ 18. گھوڑے ریس ٹریک سے نکل جاتے ہیں۔ ٹرینر کی بیٹی فتح کی علامت کے طور پر اپنے بازو اٹھاتی ہے اور اپنے گھوڑے سے اتر جاتی ہے۔ 19. گمشدہ شاٹ کی جگہ تصویر لے لی گئی۔ ان کے درمیان گھوڑے کے سر کے ساتھ جیک اور ٹرینر کی بیٹی کا میڈیم شاٹ۔ کئی مصنفین نے اس فلم کو امریکہ میں فلمی میلوڈراما کی ترقی کا ایک اہم، اگر نامکمل، مرحلہ قرار دیا ہے۔ ایڈون پورٹر کی ابتدائی کوششوں کے بعد جو "تیار شدہ کہانیوں کی اجازت دینے کے لیے بہت مختصر تھیں"، جیسے کہ لائف آف این امریکن فائر مین یا دی گریٹ ٹرین روبری، یہ فلم "کلاسیکی میلوڈرامیٹک شکل کے اور بھی قریب چلی گئی، جس میں روایتی مثلث کی ذہانت، پسندیدہ پریمی اور حسد ولن کو استعمال کیا گیا، اور نوجوان عورت کی ہمت پر مشتمل ایک سنسنی خیز منظر میں عروج حاصل کیا گیا۔" یہ اس کی پہلی مثالوں میں سے ایک ہے جسے ایڈورڈ برینگن نے "ڈبل کازل ڈھانچہ" قرار دیا ہے: "جوڑے کا رومانس اور فلم کے مرکزی حصے میں دکھایا گیا گھوڑے کی دوڑ کے ارد گرد کی سازش آپس میں جڑی ہوئی ہے تاکہ ایک دوسرے پر منحصر ہو جائے۔ اس کے مطابق، وجہ کے طریقہ کار کو دوگنا کرنا مرکزی کردار کے محرک کو تقویت بخشتا ہے۔ مختلف اختراعی عناصر کو نوٹ کیا گیا ہے، خاص طور پر ڈیلمار کے دو شاٹس کے درمیان پوائنٹ آف ویو شاٹ کا استعمال اس کے دوربینوں (شاٹس 2 سے 4) کو دیکھ رہا ہے۔ اس فلم کا ذکر 10 سے 12 شاٹس میں متوازی ترمیم کی ابتدائی مثال کے طور پر بھی کیا گیا ہے جس میں "ایک دوڑ کی تیاری کرنے والے اسٹیبل میں موجود کرداروں سے ہارن اڑانے والے شخص کو کاٹ کر اسٹیبل کے اندرونی حصے میں واپسی کا اشارہ دیا گیا ہے۔" اس کراس کاٹنے کو ایک خاموش فلم کی مثال کے طور پر بھی نوٹ کیا گیا ہے جہاں "انٹراڈیجیٹک آواز کی تجاوزات ایک اہم کردار ادا کرتی ہے [.]۔ اس صورت میں، ایک دوسرے سے بہت دور خالی جگہوں کے درمیان تعلق کی سمجھ کارنیٹ کے استعمال سے ممکن ہوتی ہے۔ " فلم کو "آخری لمحات کے بچاؤ کے بیانیے" کے سنسنی کو بڑھانے کے لیے استعمال ہونے والی کراس کٹنگ کے حوالے سے ایک پیش خیمہ کے طور پر بھی ذکر کیا گیا ہے: شاٹس 6 اور 10 کے درمیان، فلم ایک طرف جاکی کے ایکشن کی متوازی ترقی کو دکھاتی ہے اور دوسری طرف جیک اور ٹرینر کی بیٹی۔ دوسری طرف، مصنفین نے نوٹ کیا ہے کہ یہ فلم 1907 کے آس پاس ڈرامائی فلموں کے پروڈیوسروں کو درپیش ایک مسئلے کی خصوصیت ہے: اس بات کو یقینی بنانا کہ کہانی کو ناظرین کے ذریعہ "بیانیے کی فہم کو آسان بنانے کے لیے پروجیکشن کے دوران حوالگی کے ذرائع کا استعمال کیے بغیر" سمجھا جائے۔ اس معاملے میں، "بیانیہ کی نسبتا پیچیدگی اسے نصب کرنے کے لیے استعمال ہونے والے نمائندگی کے نظام کو پیچھے چھوڑ دیتی ہے۔ [.] اسٹیج کے طریقوں کی نقل کرنا-مثال کے طور پر، اداکاروں کے ذریعہ کافی فاصلے سے گولی مار کر اشارہ کی توسیع شدہ جھانکیوں کو نصب کرنا-صرف سامعین کی سمجھ سے باہر ہو سکتا ہے۔ " جان ایل فیل کا خیال ہے کہ اگرچہ فلم پلاٹ کنونشنوں کا ایک روایتی ارتقاء پیش کرتی ہے، لیکن "تعلقات کو واضح طور پر بیان کرنے کے لیے بہت کم وقت ہے"، اس کے نتیجے میں، فلم "باپ، بیٹی، بوائے فرینڈ، جاکی اور ولن کے درمیان مشترک حقیقی رویوں کی ایک ابر آلود تصویر پیش کرتی ہے۔" یہ مسئلہ اس حقیقت سے مزید بڑھ جاتا ہے کہ فلم میں کوئی انٹر ٹائٹل استعمال نہیں کیا گیا ہے۔ اضافی انٹر ٹائٹلز کے ساتھ ایک ترمیم شدہ ورژن سے پتہ چلتا ہے کہ ان میں سے صرف چند ہی عمل کو قابل فہم بنانے کے لیے کافی ہیں۔ حوالہ جات بیرونی روابط دی ٹرینرز ڈاٹر (1907) ایٹ اے سنیما ہسٹری 1907 فلمیں امریکی خاموش مختصر فلمیں امریکی بلیک اینڈ وائٹ فلمیں 1907 مختصر فلمیں ایڈون ایس پورٹر فلمز کی ہدایت کاری میں جے سیرل ڈاؤلی 1900 کی دہائی کی امریکی فلمیں