Ivana Franke
ایوانا فرینک (پیدائش 21 دسمبر 1973) ایک کروشیائی ہم عصر بصری فنکار ہیں جو اس وقت برلن، جرمنی میں رہتی ہیں اور کام کرتی ہیں۔ وہ عمیق تنصیبات اور مقامی ڈرائنگ بنانے کے لیے روشنی، خلا اور شفاف مواد کا استعمال کرتی ہے جو عارضی، مبہم، نازک اور غیر محسوس ہوتے ہیں، اور بالآخر لوگوں کو ان کے ادراک کی حدود سے دوچار کرتے ہیں۔ تعلیم اور فنکارانہ کیریئر ایوانا فرینک کروشیا کے شہر زگریب میں اس وقت پیدا ہوئیں جب وہ سابق یوگوسلاویہ کا حصہ تھیں۔ اس نے زگریب میں اکیڈمی آف فائن آرٹس میں اسکول آف کنٹیمپرری ڈانس اینڈ رتھمکس اینڈ گرافک آرٹس میں گریجویشن کی، 1992-1997، پروفیسر میروسلاو شوتیج کے تحت، جو نیو ٹینڈنسیز کے ایک رکن ہیں، نو ایونٹ گارڈ تحریک جس نے اس کے کام کو متاثر کیا۔ 2001-2002 میں اس نے سینٹر فار کنٹیمپرری آرٹ کٹاکیوشو، جاپان کے فیلوشپ پروگرام میں حصہ لیا۔ 2004 میں وہ ہیلسنکی میں نورڈک انسٹی ٹیوٹ فار کنٹیمپرری آرٹ (این آئی ایف سی اے) کی فیلو تھیں۔ 2009-2010 میں وہ انسٹی ٹیوٹ فار راؤمیکسپیریمنٹ کی گرانٹی تھیں اور 2014 میں وہ بوسٹن کے گارڈنر میوزیم کے آئی ایس جی ایم کی رہائشی تھیں۔ اس کی پہلی سولو نمائش 1997 میں زگریب کی نووا گیلری میں ہوئی۔ اسے نیویارک موما پی۔ ایس۔ 1 2001 کے خصوصی پروجیکٹ پروگرام میں اپنی عارضی انسٹالیشن فل ایمپٹی اسپیس کے ساتھ وسیع تر پہچان ملی۔ 2007 میں فرینک نے 52 ویں وینس بینالے میں کروشیا کی نمائندگی پلازو کورینی اسٹیمپالیا میں کثیر حصہ والی سائٹ سے متعلق نمائش لیٹینسی کے ساتھ کی۔ اس کی بڑے پیمانے پر تنصیبات کو بہت سے دوسرے بین الاقوامی دو سالہ مقابلوں میں نمایاں کیا گیا ہے، جیسے کہ فن تعمیر کے 9 ویں وینس بینالے میں حرکی تنصیبات کا فریم ورک، 2004، بولزانو میں مینیفیسٹا 7 میں سائٹ کے لحاظ سے مخصوص تنصیبات کی حد، 2008، 2016 میں 11 ویں شانگھائی بینالے میں تعمیراتی تنصیبات کی بے راہ روی کا اسٹیشن اور 2020 میں 9 ویں یوکوہاما ٹرائینالے میں ریسوننس آف دی انفورسین۔ ایوان فرینک کا کام حقیقت کی نوعیت کے بارے میں فلسفیانہ سوالات سے چلتا ہے، ظاہری شکل کے درمیان تعلقات کے بارے میں-ساپیکش تجربہ کہ چیزیں ہمارے ادراک اور فکر میں، غیر معمولی شعور میں-اور مادیت میں کیسے ظاہر ہوتی ہیں-چیزیں طبیعیات یا سائنس کے مطابق کیسے ہیں۔ عام طور پر - وہ پیچیدہ ہندسی ڈھانچے/مجسمے بناتی ہے جس میں اکثر شفاف مواد استعمال ہوتا ہے۔ روشنی اور خلا کے نفیس استعمال سے وہ ان کی ظاہری شکل کو تبدیل کرتی ہے اور ایسے حالات وضع کرتی ہے جو بصری اور مقامی ادراک کو 'ان کی علمی طاقت پر سوال اٹھانے' کے لیے حل کرتے ہیں۔ اس کی عمیق وقت پر مبنی روشنی کی تنصیبات میں، ہندسی مجسموں کی مادیت کو اکثر مسترد کر دیا جاتا ہے اور بعض اوقات ان تعمیرات کو مکمل طور پر پوشیدہ بنا دیا جاتا ہے۔ اس کے بجائے، وہ ڈھانچے پس منظر کے طور پر کام کرتے ہیں، روشنی کو پیش کرنے اور عکاسی کرنے کے لیے ایک سہ جہتی اسکرین، روشنی کی عکاسی سے بنی ثانوی ادراکی "اشیاء" کی میزبانی کرتے ہیں، جو اس طرح موجود نہیں ہیں، لیکن مبصر کے ذہن میں ان کا اندازہ لگایا جاتا ہے۔ اینیمیٹڈ سپیئر، 2008، مونوفائلمنٹ کی چار ہزار سے زیادہ پتلی لکیروں کے ساتھ جڑا ہوا ایک جیوڈیسی دائرے کو چھوٹے تاپدیپت بلب سے روشن کیا جاتا ہے جو ان ہزاروں لائنوں میں سے ہر ایک پر خود کو ظاہر کرتا ہے، لیکن کروی ساخت کو ظاہر کرنے کے لیے کافی روشنی نہیں بہاتا ہے۔ عکاسی شدہ ہلکے نقطوں، غیر مادی اشیاء اور عارضی مظاہر کے وہ برج مبصر کے ذریعہ متحرک ہوتے ہیں، اس کے ساتھ حرکت کرتے ہیں ؛ وہ بالآخر ساپیکش، عارضی، مبہم، نازک اور غیر محسوس ہوتے ہیں۔ فل ایمپٹی اسپیس، 2001 روشنی اور خلائی فنکاروں کی روایت میں، ایوانا فرینک روشنی کی تنصیبات میں تعمیراتی عناصر کو تبدیل کرنے کے لیے روشنی اور روشنی کی عکاسی کا استعمال کرتی ہیں، تاہم ان کی فنکارانہ مشق ٹورل یا ایلیاسن سے بہت مختلف ہے، مثال کے طور پر، اس میں وہ "نیگیٹیوا کے ذریعے"، یعنی کام کے معنی کو غیر موجود فنکشن کے طور پر بیان کرنے کے امکان کو اتنی اہمیت دیتی ہیں۔ 2001 میں نیویارک میں ایم او ایم اے پی ایس 1 میں اپنی انسٹالیشن فل ایمپٹی اسپیس میں، اس نے تقریبا ایک پورا کمرہ ماہی گیری کی لائن اور چپکنے والی ٹیپ سے بھرا ہوا ہے جو تین ایکس، وائی، زیڈ محوروں کے ساتھ ڈھانچے بنانے کے لیے معطل ہے، کارٹیسی لائنوں کی متعدد ابتداء جو جگہ بنانا شروع کرتی ہیں لیکن کبھی بھی اس کی مکمل وضاحت نہیں کرتی ہیں۔ ان غیر مادی، تقریبا پوشیدہ ڈھانچوں کے ساتھ، وہ مقامی خالی پن اور روشنی کی "مادیت" کی طرف اشارہ کرتی ہے۔ ایک مہمان کو کمرے میں داخل ہونے کے لیے مدعو کیا جاتا ہے، لیکن ڈھانچے کی نازک اور پوشیدہ جگہ کو کنٹرول کرنے کی محض صلاحیت پر سوال اٹھاتی ہے جسے ہم آسانی سے تسلیم کرتے ہیں۔ اس کی اگلی تنصیب پروسٹر، 2003 میں، میوزیم آف کنٹیمپرری آرٹ، زگریب میں، کمرے کی تین دیواروں پر پھیلی ہوئی شفاف ماہی گیری کی لکیر کے دھاگوں کے ساتھ خلا میں کھینچی گئی مقامی اکائیوں کی ایک بڑی تعداد کی پیمائش اور ضرب کے ذریعے ماحول پیدا کیا گیا تھا، تاکہ داخلہ خود وزیٹر کے لیے بلاک تھا اور صرف اسکرین فنکشن کو سنبھالنے کے لیے کھولا گیا تھا۔ تاہم، تضاد یہ ہے کہ نیٹ ورک موجود ہے، کیونکہ ہم پہلے ہی اس کا ایک ٹھوس رکاوٹ کے طور پر ذکر کر چکے ہیں، لیکن یہ کسی بھی موقع پر مکمل طور پر نظر نہیں آتا ہے۔ روشنی، جو دنیا کی بصری نمائندگی کے امکان کو ظاہر کرتی ہے، ماہی گیری کی لکیروں کے شفاف دھاگوں کے ذریعے پیش نہیں کی جاتی ہے، اور سفید جگہ کو تقریبا مکمل طور پر غیر مادی بنا دیتی ہے، جس سے یہ غیر محسوس اور پوشیدہ ہو جاتی ہے۔ لیٹینسی، 2007 میں 2007 میں ایوانا فرینک نے 9 ویں وینس بینالے میں کروشیا کی نمائندگی کی جس میں کثیر حصہ فن تعمیر سے متعلق نمائش لیٹینسی تھی جو پلازو کورینی اسٹیمپالیا کے ایریا سکارپا میں واقع ہے۔ مرکزی انسٹالیشن لیٹینسی (سالا لوزاتو) میں اس نے دیواروں اور فرش کو شفاف چمکدار ایکریل گلاس سے ڈھانپ دیا جس نے دن کی روشنی، باغ اور پانی کو غیر مستحکم تصاویر کی شکل میں خلا میں داخل ہونے کے قابل بنایا، جبکہ پس منظر میں اصل سکارپا کا فن تعمیر نظر آتا رہا۔ باقی تین کمرے دن کی روشنی سے محروم تھے اور کسی ایسی چیز میں تبدیل ہو گئے جو بچاؤ اور نازک تھی-ایسی چیز جو بالآخر ابتدائی جدیدیت کی عملیت پسندی سے دور رہ گئی۔ "ایک تاریخی مقام پر منتقل ہونے، اور اس کی پوشیدہ جہت کو بے نقاب کرنے" کے اسی طرح کے ارادے کے ساتھ، فرینک کی تنصیب الجھاو ایک نازک ریاست ہے، 2012، ایک ہندسی ڈھانچہ، ایک بنی ہوئی لکیری دیوار جو نیم شفاف رسی سے بنی ہے جو فرانس کے کین میں سینٹ نکولس چرچ کی کھڑکیوں سے روشنی پکڑتی ہے، دیر سے رومنیسک فن تعمیر کی جیومیٹری اور مابعد الطبیعاتی اہمیت کو ظاہر کرتی ہے۔ انفنائٹ تھریشولڈ، 2017 میں، اس نے برلن میں ہیمبرگر بھنہوف میوزیم کے فرش پر ایک چمکدار ورق نصب کیا، جو خلا کے داخلی دروازے پر کھڑکیوں سے آنے والی روشنی اور تصاویر کی عکاسی کرتا ہے، جو اصل میں ایک ٹرین اسٹیشن کی دہلیز تھی۔ سیئنگ ود آئیز کلوزڈ، 2011-سیئنگ ود آئیز کلوزڈ ایک جاری پروجیکٹ ہے جو سٹروبوسکوپک لائٹ کے ذریعے صارف کی بند آنکھوں کے پیچھے تصاویر کے نیم خیالی بہاؤ سے نمٹتا ہے۔ 20 ویں صدی کے آغاز سے نیورو سائنس میں فینومینا پر وسیع پیمانے پر تحقیق کی گئی اور اسے فوٹو حساس مرگی کی تشخیص کے لیے استعمال کیا گیا، جہاں مرگی کے مریض فرینک نے پہلی بار اس کا سامنا کیا، ساتھ ہی آرٹ میں بھی استعمال کیا گیا-برائن گیسن کی ڈریم مشین۔ تجربے کے کردار اور مبصر کے ذہن میں براہ راست آرٹ ورک بنانے کے امکان سے متاثر ہو کر، ایوانا فرینک نے مختلف مقامی تنظیم اور "اندرونی فلموں" کی تنصیبات کا ایک سلسلہ تیار کیا جو مختلف دوروں کے سلسلے میں فلکر فریکوئنسی پروگرامنگ اور لائٹس کو اپنی مرضی کے مطابق بنا کر وضع کیا گیا تھا۔ سیئنگ ود آئیز کلوزڈ، 2011، سیریز میں پہلی انسٹالیشن لائٹس کی اسکرین کے ساتھ ایک مڑے ہوئے آبجیکٹ کی ہے، جس کے سامنے آنے والا کشن پر بیٹھتا ہے، اور ایک انٹروورٹ، مراقبہ کے انفرادی تجربے میں مشغول ہوتا ہے۔ اسے بین الاقوامی سطح پر بڑے پیمانے پر دکھایا گیا ہے۔ ہم اپنی آنکھیں بند کرتے ہیں اور پرندوں کا ایک جھنڈ دیکھتے ہیں، 2013، مونا اور شارجہ آرٹ فاؤنڈیشن کے ذریعہ کمیشن کیا گیا، جو ایک ہی وقت میں پانچ افراد کو ایڈجسٹ کرتا ہے، دوسروں کے ساتھ تجربہ بانٹنے کا امکان پیش کرتا ہے، اور زائرین کو اپنے عنوان سے ممتاز کرتا ہے۔ ڈس اورینٹیشن اسٹیشن (وائٹ)، 2016، جسے شانگھائی بینیل نے کمیشن کیا ہے، ایک بڑا سرکلر کمرہ ہے جس میں سٹروبوسکوپک لائٹ وال ہے جس میں ایک ہی وقت میں بڑی تعداد میں لوگ رہ سکتے ہیں۔ اندھیرے میں پیچھے ہٹ جائیں۔ نامعلوم کے مظاہر کی طرف، 2017 ایوانا فرینک حسی محرکات کو کم سے کم کرنے کے لیے مسلسل کام کر رہی ہیں، تاکہ ادراک کے عمل کے بارے میں آگاہی حاصل کی جا سکے۔ یہ ان تنصیبات میں اپنے عروج پر پہنچ گیا ہے جو موجودہ "مرئیت کی کھڑکی" سے سمجھی جانے والی مکمل تاریکی میں کام کر رہی ہیں۔ ٹورڈز اے فینومینولوجی آف دی نامعلوم میں، اس نے شیرنگ سٹیفٹنگ میں ایک کمرہ بھرنے والی تنصیب میں سامعین کو مکمل اندھیرے میں ڈال دیا۔ زائرین کمرے کے فن تعمیر یا اس کے اندر موجود کسی بھی چیز کو نہیں سمجھ سکتے تھے، اور وہ نہیں جانتے تھے کہ کیا توقع کی جائے۔ یہ ایک شدید جسمانی تجربہ تھا، اور لوگ اکثر خوف کے ساتھ رد عمل ظاہر کرتے تھے۔ انہیں اپنی آنکھوں کو ایڈجسٹ کرنے کے لیے پانچ سے دس منٹ درکار تھے اس سے پہلے کہ وہ کمرے میں گھوم رہی روشنی کے نکات کو سمجھنا شروع کر سکیں۔ یہاں تک کہ جب سامعین کچھ دیر بعد روشنی کے ذرائع کا پتہ لگانے میں کامیاب ہوئے، تب بھی کمرے کو گھیرے ہوئے روشنی کے تار ایک معمہ بنے رہے۔ اس انسٹالیشن کے تکرار میں جس کا عنوان ہے محبت کرنے والے اندھیرا دیکھ رہے ہیں۔ یوبیٹی نامعلوم، 2018 ایم اے سی بی اے میں، آہستہ آہستہ ظاہر ہونے والے اعداد و شمار کی پیچیدگی میں وقت پر مبنی میڈیا کے استعمال سے اضافہ ہوا ہے-لائٹس کی پروگرام شدہ کوریوگرافی، جس سے چکر میں اضافہ ہوتا ہے۔ مکمل اندھیرے میں فرینک کی دیگر تنصیبات میں ویور، ان سرکلز اینڈ انسٹینٹس آف ویزیبلٹی، 2009، ان دی فیراوے پاسٹ اینڈ ان دی فیوچر اینڈ فرام دی فیراوے پاسٹ اینڈ فرام دی فیوچر، 2014، ٹریول ایلونگ نامعلوم، 2020 شامل ہیں۔ ریسوننس آف دی انفورسین، 2020 کو ریکس میڈیا کلیکٹو کی کیوریٹرشپ کے تحت یوکوہاما ٹرائینیل 2020 کے لیے کمیشن کیا گیا، ریسوننس آف دی انفورسین ایک یادگار عوامی آرٹ پروجیکٹ تھا جو یوکوہاما میوزیم آف آرٹ کے پورے سامنے والے حصے کو لپیٹ رہا تھا۔ ایک خاص فاصلے پر عمارت سرمئی رنگ کے مواد کے نیچے غائب ہوتی دکھائی دیتی تھی، لیکن جیسے جیسے آپ قریب آتے گئے ایسا لگتا تھا کہ یہ ہوا میں زندہ ہو جاتی ہے، اس جال کے باریک موائر اثر کی بدولت۔ پرسیپشن لیب کی حدود، 2020-ایوانا فرینک کی نمائش آپ کا دو جہتوں کا ملک کافی وسیع نہیں ہے۔ برلن، 2020 میں سیوی کنٹیمپرری میں پرسیپشن لیب کی حدود نے کثیر جہتی پر توجہ مرکوز کی اور رضاکارانہ شرکاء کے غیر معمولی تجربات کی ممکنہ کھوج کے لیے ایک "لیبارٹری" شامل کی، جس میں شعور کے سوالنامے کی 5-D تبدیل شدہ حالتوں کو استعمال کیا گیا۔ ان کے فن پاروں میں استعمال ہونے والے بصری/مقامی مظاہر کو نیم سائنسی تجربات کے لیے ان کے فن پاروں میں استعمال ہونے والے بصری/مقامی مظاہر کو نیم سائنسی مشق کے لیے استعمال کرنے کی کثیر الضابطہ مشق-تجربات فنکار کے وضع کردہ سیٹ اپس میں سائنسی طریقہ کار کا استعمال کرتے ہیں-ان محرکات کی نمائش کے دوران ادراکی اور علمی عمل کی تحقیقات 2009 سے ان کی مشق کا حصہ رہی ہے، جیسے کہ سیئنگ ود آئیز کلوزڈ، نیورو سائنسدان ایڈا مومینزاد اور قیاس آرائی پر مبنی جھلکیوں سے پیدا ہونے والی ناممکن اشیاء-وژن سائنسدان بلگے صائم کے ساتھ مونوفیلمنٹ ڈھانچوں پر روشنی کی عکاسی۔ اس تناظر میں اور اس کے آرٹ پروجیکٹس کے ساتھ مل کر، موضوعات کی تحقیقات کو آگے بڑھانے کے لیے متعدد بین الضابطہ تقریبات ہوئیں، مختلف زاویوں سے نیورو سائنس، وژن سائنس، نفسیات، سائنس کی تاریخ، تنقیدی نظریہ اور فنون کے شعبوں کے ماہرین کے ذریعے، بشمول سیئنگ ود آئیز کلوزڈ ان پیگی گگنہیم ان وینس (2011)، ڈوئچے گگنہیم ان برلن (2012)، لاؤبا ان زگریب (2012)، ٹوورڈز اے فینومینولوجی آف دی ان یون ان سائلنٹ گرین جو لینج ناچٹ ڈیر وسینشافٹن ان شیرنگ سٹیفٹنگ برلن (2017)، اور لمیٹس آف پرسیپشن لیب، سمر سولسٹائس انویکیشنز، برلن میں سیوی کنٹیمپرری کے زیر اہتمام آن لائن ایونٹ۔ تعاون ایوانا فرینک نے دوسرے فنکاروں اور معماروں کے ساتھ مل کر کئی فن پارے لکھے، جن میں فریم ورکس بھی شامل ہے، ایک متحرک تنصیب جس کی پہلی بار 2004 میں 9 ویں وینس آرکیٹیکچر بینالے میں نمائش کی گئی تھی، جسے زگریب میں میوزیم آف کنٹیمپرری آرٹ کے سامنے مستقل طور پر نصب کیا گیا تھا، جس میں معمار پیٹر میکوویچ، لی پیلیوان اور ٹومو پلیجیک شامل تھے۔ 2019 میں آرکیٹیکٹس ٹومی گرونلینڈ/پیٹری نسونن کے ساتھ مل کر انہوں نے 2020 میں ریجیکا میں میوزیم آف ماڈرن اینڈ کنٹیمپرری آرٹ میں اور اس کے بعد ہیلسنکی میں انہوا گیلری میں دکھائی گئی انسٹالیشن امینینس کا احساس کیا، اور ریجیکا میں ٹیٹوف برج کے نیچے پبلک لائٹ انسٹالیشن ٹائم سلپ، دونوں ریجیکا یورپی کیپیٹل آف کلچر 2020 کے منصوبے کے حصے کے طور پر 2005 میں انہوں نے زگریب کے میوزیم آف کنٹیمپرری آرٹ میں فنکاروں سلویو ووجیچ اور دمیر اوکو کے ساتھ نمائش ایزبجیگاونجے/ایوائڈ میں تعاون کیا، 2015 میں سربرینیکا 1995-2015 پر، کارل مائیکل وان ایچ کے تعاون سے سربرینیکا نسل کشی کے 20 سال کی یاد میں ایک آڈیو ویژول ایونٹ۔ شفاف ایکریلک گلاس تین جہتی اشیاء فریم آف ریفرنس، 2006 کی سیریز میں، اس نے دو جہتی ڈرائنگ کی جہتی ظاہری شکل کا ادراکی نقصان پیدا کیا۔ ان کی آرٹسٹ فلپ بک 2-3 ڈی، 2004 میں اینیمیٹڈ ڈرائنگ، جس میں شفاف ورق پر نیکر کیوب کو پانچ جہتی خلائی سوالات کے سلسلے میں چار جہتی حصوں کی ایک سیریز میں دوبارہ پیش کیا گیا ہے، ہماری جسمانی بمقابلہ ذہنی جگہ کے تعلقات جہاں ادراکی جہت پلٹ جاتی ہے۔ نمائش پوٹینشل ڈگریز آف فریڈم، 2014 میں، ریکٹر کلیکشن، میوزیم آف کنٹیمپرری آرٹ، زگریب میں، وہ ٹرانسلوسینٹ کاغذ پر ٹیسیراکٹ-ہائپر کیوب-سلک اسکرین کے پروجیکشن کو استعمال کرتی ہیں جو خلا میں ڈرائنگ کی دو جہتوں کو کھولتا ہے۔ سیاروں کے نیبولا، 2019 کے بظاہر ہپنوٹک لیس جیسے منڈلوں کو پیچیدہ اعلی جہتی پولی ہیڈرا کے ترجمے سے تیار کیا گیا ہے، اور انٹرنس ٹو سکس ڈائیمینشنل سیلر، 2019 میں، فرش پر چھپی ہوئی چھ جہتی کیوب کا ایک پروجیکشن ایک داخلی دروازے کے ساتھ ایک خیالی رہائش پذیر جگہ بناتا ہے۔ مزید اکثر لکیری مقامی ڈرائنگ، تین جہتی اشیاء اور تنصیبات جیسے روم فار رننگ گھوسٹس، 2011، ایک بڑے پیمانے کا مجسمہ جہاں تناؤ پر مبنی ڈھانچہ غیر مادی کے ادراک کی طرف اشارہ کرتا ہے، لائٹ کارپٹ، 2010، جیومیٹرک شیٹ کی تہوں سے بنی راحت فرش میں سرایت کی گئی ہے اور ٹریسز آف ایلیس ویئر، 2018، نیکیر کیوب پر مبنی دیوار کی راحت جس میں مثبت منفی الٹ ہے جو ادراکی کثیر استحکام پر کام کرتی ہے۔ اس کے کاموں کے مجموعے عوامی مجموعوں میں پیش کیے گئے ہیں جن میں بارسلونا میوزیم آف کنٹیمپرری آرٹ، ایم اے سی بی اے، زگریب میں میوزیم آف کنٹیمپرری آرٹ، میوزیم آف ماڈرن اینڈ کنٹیمپرری آرٹ، ریجیکا، فلپ ٹریڈ کلیکشن آف کنٹیمپرری آرٹ، زگریب شامل ہیں۔ حوالہ جات بیرونی روابط آرٹ فیکٹس آرٹ میپ 1973 پیدائشیں 21 ویں صدی کے کروشیائی فنکار کروشیائی ہم عصر فنکار کروشیائی خواتین فنکار برلن سے فنکار خواتین انسٹالیشن فنکار زندہ لوگ