Willi Sandforth
ولی سینڈفورتھ (10 جنوری 1922-7 جنوری 2017) ایک جرمن پینٹر اور گرافک آرٹسٹ اور کنسٹرکٹیوزم لائف ارلی ایئرز (1922 سے 1947) کے مرحوم نمائندے تھے۔ ولی سینڈفورتھ 10 جنوری 1922 کو جرمنی کے شہر ایہلن میں پیدا ہوئے، جو پانچ بچوں میں سب سے چھوٹے تھے۔ ان کے والد ایک انامیلنگ فیکٹری میں فورمین تھے اور ان کی والدہ ایک تربیت یافتہ گھریلو ملازمہ تھیں۔ اہلن میں صنعتی عمارتوں کے ابتدائی بچپن کے تاثرات نے فنکار کے وژن کو اتنی ہی شکل دی جتنی عصری فن کے ساتھ ان کے پہلے مقابلوں نے دی تھی۔ اس طرح، سگریٹ کے پیکٹ سے ایک کلکٹر کی تصویر جس میں سمندر کے کنارے کارلو کارا کا پائن ٹری دکھایا گیا تھا، نوعمر کے ہاتھ لگ گئی، جو تصویر کی ساخت کی وضاحت اور کفایت شعاری سے بہت متاثر ہوا۔ نوعمری میں ہی، سینڈفورتھ نے اس وقت تک کسی فنکارانہ تربیت سے لطف اندوز ہوئے بغیر پرانے آقاؤں کے انداز میں اپنے والدین کی تصویریں بنائیں۔ 1938 میں انہوں نے مجسمہ سازی کی خود تصویر کے طور پر پلاسٹر کا مجسمہ بنایا، جس میں سے صرف ایک تصویر موجود ہے۔ پرائمری اسکول کی تعلیم مکمل کرنے کے بعد، اس نے اپنے والدین کی درخواست پر ڈیکوریٹر کے طور پر اپرنٹس شپ مکمل کی۔ 1939 میں انہوں نے بییل فیلڈ کے کالج آف آرٹس میں کمرشل آرٹ کی ایک کلاس میں شرکت کی یہاں تک کہ انہیں فوجی خدمات کے لیے بلایا گیا۔ جنگ کے اختتام پر انہیں فرانس میں قیدی بنا لیا گیا، جہاں انہوں نے نہ صرف عام نجکاری کا تجربہ کیا بلکہ جنوبی فرانسیسی زمین کی تزئین اور اسٹراسبرگ کیتھیڈرل کے تاثرات کا بھی تجربہ کیا۔ کنٹرول کے عہدیداروں کے کیمپ کے دورے کے بعد، انہیں آرٹ کے لیے کیمپ سپروائزر مقرر کیا گیا، جس کی وجہ سے وہ کچھ وقت کے لیے واٹر کلرز کھینچ اور پینٹ کر سکتے تھے۔ اپریل 1946 میں، وہ اپنے والدین کے گھر واپس جانے کے قابل ہو گئے، جہاں انہوں نے پہلی بار جنگ اور قید کی ہولناکیوں کے تاثرات کو ایک مایوس کن ٹرپٹیچ میں ریکارڈ کیا، اس سے پہلے کہ وہ کلاسیکی پینٹنگ کے موضوعات کی طرف "شعوری رنگا رنگت کے ساتھ" رجوع کر سکیں۔ تربیت اور بطور فری لانس آرٹسٹ پہلے سال: (کاسل اور میونخ 1947-1954) جب کاسل میں کالج آف فائن آرٹس نے 1947 کے موسم خزاں میں کلاسیں دوبارہ شروع کیں تو سینڈفورتھ نے کی ہینرچ نیبل کے ساتھ تعلیم حاصل کرنے کے لیے داخلہ لیا۔ انہوں نے قدرت کے مطالعے، علامتی کمپوزیشن، سرکس پینٹنگز اور گلی کے مناظر تیار کیے۔ جب نیبل دوسرے سمسٹر میں بیمار ہو گیا تو سینڈفورتھ نے زاور فوہر کے ساتھ میونخ آرٹ اکیڈمی میں اپنی تعلیم جاری رکھنے پر غور کیا۔ تاہم، یہ اس وقت نہیں ہوا جب انہیں باویرین اسٹیٹ پینٹنگ کلیکشنز کے بحالی محکمہ میں ہرمن لوہ کے ساتھ تربیت کی پیشکش کی گئی۔ اس کام میں ان کا اتنا وقت لگا کہ وہ اس کے ساتھ ایک فری لانس آرٹسٹ کے طور پر کام کرنے سے قاصر تھے، جیسا کہ انہوں نے توقع کی تھی۔ لہذا 1951 میں انہوں نے گیلریوں کو چھوڑ دیا اور ساتھ ہی ساتھ اپنی تربیت بھی ختم کر دی، امید سے بھرے ایک فری لانس پینٹر کی حیثیت سے غیر یقینی مستقبل کے منتظر تھے۔ سینڈفورتھ نے 1951 میں اپنے ساتھی طالب علم شارلٹ (لوٹے) سے شادی کی تھی، جن کی وہ پہلے ہی 1947 میں تصویر بنا چکے تھے۔ اس نے میونخ میں ایک گرافک ڈیزائنر اور لے آؤٹ آرٹسٹ کی حیثیت سے اپنے کام سے اس کی حمایت کی، اور سینڈفورتھ نے اس کے کام کو سراہا اور اس کی تعریف کی۔ نوجوان جوڑے کو اپنے بیٹے ہنس جارج کے ساتھ فنکاروں اور صحافیوں کے درمیان دوستی ملی۔ سینڈفورتھ نے تباہ شدہ اور محفوظ شدہ میونخ اور اس کے اطراف کو اپنی طرف متوجہ کیا اور اپنی پینٹنگ بگ سٹی چلڈرن بنائی۔ 1951 میں انہوں نے ہینز کونگ کے قائم کردہ آرٹسٹ کوآپریٹو میں شمولیت اختیار کی، جس نے دوسری چیزوں کے علاوہ نمائشیں منعقد کیں جن میں سینڈفورتھ نے کام کیا۔ سینڈفورتھ نے 1952 سے 1970 کی دہائی تک عظیم جرمن آرٹ نمائش میں حصہ لیا۔ اس کے باوجود، پہلے سے قائم افراد کے خلاف خود کو ایک نوجوان فری لانس پینٹر کے طور پر پیش کرنا مشکل تھا۔ 1953 میں سینڈفورتھ نے گریٹسیئل اور سلٹ کے راستے جٹلینڈ شمالی سمندر کے ساحل کا سفر کیا۔ انہوں نے اپنے ساتھ لائے ہوئے خاکے اور پینٹنگز کی نمائش کی، جو جزوی طور پر خاکے کی بنیاد پر اسٹوڈیو میں 1954 میں آرٹ پویلین میونخ میں بنائی گئی تھی، اور پریس نے بڑے پیمانے پر رپورٹ کیا۔ دوسرے مصوروں کے کاموں کو جاننے کے لیے، سینڈفورتھ نے نیپلز تک کا سفر کیا، جہاں انہوں نے ہنس وان ماریس کے فریسکوز کا دورہ کیا، جو 19 ویں صدی کی جرمن مصوری کے بڑے کاموں میں شمار ہوتے ہیں۔ مزید مطالعاتی دورے انہیں گارڈا جھیل، ہالینڈ اور لوفوٹن جزائر تک لے گئے۔ جب 1954 کے موسم خزاں میں ان کے دوسرے بچے کی پیدائش قریب تھی، تو جوڑے نے ویسٹ فیلیا واپس جانے کا فیصلہ کیا۔ انہیں مشرقی ویسٹ فیلیا کے گٹرسلوہ میں ایک فلیٹ ملا، جہاں سینڈفورتھ کے سسرال اپنے ہی گھر میں رہتے تھے۔ اس سے پہلے، سینڈفورتھ نے اپنے ساتھی جوزف سیڈل سیٹز کے ساتھ پینٹ کرنے کے لیے نینڈورف (ٹممینڈورفر اسٹرینڈ) کا سفر کیا، جو ان سے 14 سال بڑے تھے۔ سیڈل سیٹز کو مختلف نمائشوں کے ذریعے جانا جاتا تھا اور وہ دوسری چیزوں کے علاوہ "گریٹ آرٹ ایگزیبیشن" کے جج تھے۔ ان کے اور میونخ کے کچھ فنکاروں کے ساتھ مل کر، جرمنی کے بیکم میں آرٹ ایسوسی ایشن نے مطالعاتی دورے کے بعد ضلع ویرینڈورف میں ایک نمائش کا اہتمام کیا۔ 21 دسمبر 1954 کے روزنامہ اخبار ویسٹفالیشے رنڈشاؤ نے لکھا: "ولی سینڈفورتھ. نے پانچ کاموں کی بھی نمائش کی، جو طاقتور کمپوزیشن کی زبردست صلاحیت کو ظاہر کرتے ہیں اور ناظرین کو اپنی عمدہ رنگت سے محظوظ کرتے ہیں، جو اپنی تمام نزاکت کے باوجود تازہ اور زندہ ہے۔ ان کی زمین کی تزئین کی پینٹنگز سادہ سائز اور لکیر کے لیے مستقل جدوجہد اور رنگ کے لیے عمدہ ہم آہنگی سے بھری ہوئی ہیں۔ " 1957 میں، ولی سینڈفورتھ اور ان کا خاندان ان کے سسرال کے گھر چلا گیا، جہاں وہ اپنی زندگی کے آخر تک رہے۔ سینڈفورتھ نے گھر کے ساتھ ایک اسٹوڈیو بنایا جہاں وہ کسی بھی وقت، یہاں تک کہ رات کو بھی کام کر سکتا تھا۔ 1954 سے 1968 تک ویسٹ فیلیا واپسی کے بعد تخلیقی ادوار مشرقی ویسٹ فیلیا کے دیہی علاقوں میں، سینڈفورتھ کو میونخ میں اپنی پہلی کامیابیوں کا تعاقب کرنے میں مشکل کا سامنا کرنا پڑا، کیونکہ یہاں صوبوں میں ان کے پاس ثقافتی اداروں، عجائب گھروں اور سب سے بڑھ کر ساتھیوں کے ساتھ تبادلے کی کمی تھی۔ اپنی بیوی کی تنخواہ کے علاوہ اپنے خاندان کے لیے روزی روٹی حاصل کرنے کے لیے، جس نے آرٹ ٹیچر کے طور پر ملازمت اختیار کی تھی، اس نے 1960 کی دہائی کے آخر تک عوامی مقامات پر ریلیف، موزیک، دیواروں اور کنکریٹ کے داغدار شیشے کی کھڑکیوں کے ڈیزائن کے لیے متعدد کمیشن قبول کیے۔ بہر حال، کاریگری ان کے مطابق تھی اور انہوں نے سطح کے لیے ایک احساس حاصل کیا، جو ان کی بعد کی بڑی شکل کی پینٹنگز پر اثر انداز نہیں ہوا۔ اگرچہ ان کے لیے مکمل طور پر نیا موضوع صنعتی منظر نامہ نہیں تھا۔ 1962 کے آس پاس، انہوں نے دوسروں کے علاوہ، فرنینڈ لیگر اور ان کی پینٹنگ لیس کنسٹرکٹیورز کی تعلیم حاصل کرنے کے بعد اپنا کام ونڈنگ ٹاورز بنایا۔ 1950 کی دہائی کے آخر میں سینڈفورتھ ایک اور موضوع، سٹل لائفز کے لیے جارجیو مورانڈی سے متاثر تھا۔ سینڈفورتھ نے نومبر 1956 میں پہلی بار ایلبا پر گزارا، ایک بار پھر سیڈل سیٹز کے ساتھ۔ جزیرے کی زمین کی تزئین سے متاثر ہو کر، اس نے بے شمار خاکے بنائے جن میں فنکار نے اپنے ارد گرد کی فطرت کے انفرادی عناصر کو جیومیٹریائز کیا اور اس طرح انہیں کاغذ پر آسان بنا دیا جب تک کہ وہ عملی طور پر ان کی قسم نہ بنا لے۔ 1958 میں، وہ پال شنائڈر کے ساتھ ایلبا، اسچیا، روم اور نیپلز کے مطالعاتی دورے پر گئے، جو کاسل میں اپنے وقت کے ایک ساتھی طالب علم تھے، جو اس دوران ان کے بہنوئی اور دوست بن گئے تھے، تاکہ نئے نقش تلاش کیے جا سکیں اور اپنی رسمی زبان پر زیادہ گہرائی سے کام کیا جا سکے۔ سینڈفورتھ کے ساتھیوں میں سے ایک ایہلن آرٹسٹ اور آرٹ ٹیچر ہرمن شوئیزر تھے، جن کے ساتھ سینڈفورتھ نے بار بار خیالات کا تبادلہ کیا۔ 1961 میں، سینڈفورتھ اپنے اور پال شنائیڈر کے ساتھ یونان کے مطالعاتی دورے پر گئے، جو ان سب کے لیے غیر معمولی طور پر متاثر کن تھا۔ سینڈفورتھ کے لیے، سینٹورینی کے دلکش فن تعمیر کا نظریہ "مقامییت سے ہٹنے اور اب سے ڈھانچوں کو تیزی سے سطح پر رکھنے کا فیصلہ کن محرک تھا۔ لہذا سینٹورینی نے ممکنہ طور پر صرف سینڈفورتھ کو حتمی قوت دی کہ وہ اب سے ایک مختلف شعور کے ساتھ اپنی ترقی کے ساتھ ٹھوس طور پر آگے بڑھے۔ " اگرچہ سینڈفورتھ کو پہلے ہی نئی معروضیت کی تصویری روایت پر مبنی ایک کم اور واضح رسمی زبان مل چکی تھی، لیکن اس کا فن اب زیادہ مضبوطی سے ایک تعمیری شکل میں تیار ہوا جس کی خصوصیت زیادہ سخت تصویری فن تعمیر ہے۔ 1963 میں ایک سولو نمائش میں دکھائی گئی زمین کی تزئین کی پینٹنگز اور گرافک کام اس کی گواہی دیتے ہیں۔ اس تخلیقی چکر میں بورن ہولم پر چٹانی چٹانوں کی ڈرائنگ، ایلبا اور سائکلیڈز کے نقش، گارڈا جھیل اور ہالینڈ کے نقش بھی شامل ہیں۔ ہرمن شوئیزر نے 1973 میں ایک نمائش کے لیے ایک متن میں بیان کیا، جس میں سینڈفورتھ نے ان تصاویر کو "اسٹڈی ٹرپس آف اے پینٹر" کے عنوان سے اکٹھا کیا، کہ سینڈفورتھ خاص طور پر بورن ہوم اور لیک گارڈا کی جگہوں کی طرف راغب ہوا "جہاں چٹانوں کا ترتیب شدہ کرسٹل ڈھانچہ اپنی واضح، برہنہ شکل اور اس کی درجہ بندی کے تنوع میں نظر آنے لگا۔" بنیادی طور پر تعمیری مصور کے طور پر سینڈفورتھ کی ترقی کو ان کی پینٹنگز اور ان کی تخلیق کے سالوں کو دیکھتے ہوئے مکمل سمجھا جا سکتا ہے۔ انہوں نے اپنی آخری نمائندہ تصویر 1982 میں پینٹ کی، ایک مستحکم زندگی، جس پر انہوں نے 2000 کے آس پاس دوبارہ نظر ثانی کی۔ ایک اور قابل ذکر خصوصیت اس کی پینٹ کی نئی درخواست ہے۔ وہ اکثر ہارڈ بورڈ کا استعمال کرتے تھے، ہمیشہ کی طرح ہموار پہلو کو نہیں، بلکہ کھردرے پہلو کو پینٹ کرتے تھے، جو اس کی ساخت کے مطابق پینٹ کے ہموار استعمال کی اجازت نہیں دیتا ہے۔ "وہ اس پر پینٹ، پینٹ کی چپچپا تہوں کو لگاتا ہے، انہیں دوبارہ ہموار کرتا ہے، پینٹ کی تہوں کو دوبارہ لگاتا ہے، ان میں سے کچھ پتلی اور شفاف ہوتی ہیں، یہاں تک کہ ایک فطری طور پر تشکیل شدہ سطح گہرائی کے اثر کے ساتھ ابھرتی ہے جو کام کو اس کی زندہ پن دیتی ہے۔ پینٹنگ میں تناؤ کو بڑھانے کے لیے اکثر مختلف کثافت کے علاقے ایک دوسرے کے ساتھ ہوتے ہیں اور سینڈفورتھ کو اس پینٹ کو لگانے میں دن، ہفتے، یہاں تک کہ مہینے بھی لگتے ہیں۔ " مجموعی طور پر، جہاں تک ان کی مصوری کی ترقی کا تعلق ہے، 1960 کی دہائی کو واقفیت کے دور کے طور پر دیکھا جا سکتا ہے۔ سینڈفورتھ نے اس وقت صرف الگ تھلگ نمائشوں میں حصہ لیا، تاکہ خود کی دریافت اور دوبارہ ایجاد زیادہ تر مرکوز کام میں ہو سکے۔ فعال سال 1969 سے 1979 نئے دور کا آغاز چھ نمائشوں سے ہوا۔ 1969 کے موسم گرما میں، سینڈفورتھ نے میونسپل میوزیم ہرفورڈ میں آرٹسٹ گروپ "آرکس" کے رکن کے طور پر پانچ پینٹنگز کی نمائش کی۔ 1969 کے موسم خزاں میں، سینڈفورتھ اور ہربرٹ شلیمگن کے کام گوٹرسلوہ میں ڈوئچے بینک کے کمروں میں پیش کیے گئے۔ 1970 کے موسم خزاں میں، رنگن برگ کیسل میں آرکس کے دیگر اراکین کے ساتھ ایک اور نمائش کا انعقاد کیا گیا۔ 1971 میں، نمائش نیو آرٹ ان این اولڈ ایبی کا انعقاد لیسبورن ایبی میں کیا گیا۔ کنستھلے بییل فیلڈ میں ایسٹ ویسٹ فیلیا کے فنکاروں کی نمائش میں، سینڈفورتھ کی نمائندگی 1969 اور 1971 میں کی گئی تھی۔ یہاں سینڈفورتھ نے پہلی بار 15 تجریدی کاموں کا ایک گروپ دکھایا۔ "ان پینٹنگز میں انہوں نے مختصر وقت میں اپنی رسمی زبان کو ٹھوس بنا دیا تھا اور ایسی تصانیف تخلیق کی تھیں جو مستقل طور پر ایک عظیم ہم آہنگی اور توازن کی خصوصیت رکھتی ہیں۔" 1972 میں فنکار کی 50 ویں سالگرہ کے موقع پر آرٹ ایسوسی ایشن کے چیئرمین برن ہارڈ ریسٹ نے لیسبورن ایبی میں ایک سولو نمائش کا اہتمام کیا۔ ایک نئے کام کے طور پر، سینڈفورتھ نے یہاں کراس ان این اوول پینٹنگ دکھائی، جس کے ساتھ انہوں نے پہلی بار کراس فارم کا موضوع بنایا، جسے اس کے بعد انہوں نے بار بار خالص شکل میں لیا جو عیسائی صلیب کے ساتھ کسی بھی تعلق کو پیدا کرنے کی اجازت نہیں دیتا ہے۔ 1973 میں، سینڈفورتھ نے دوبارہ پال شنائیڈر اور ہرمن شوئیزر کے ساتھ ناروے کے ساحل سے دور لوفوٹن جزائر کا سفر کیا۔ ان کے خاکے کی کتابوں سے بھرے گھاٹوں اور بڑے بڑے چٹانوں نے انہیں اتنا متاثر کیا کہ وہ 1976 میں دوبارہ وہاں روانہ ہو گئے۔ خاکے پر مبنی آئل پینٹنگز پھر گھر کے اسٹوڈیو میں ایک سادہ، حقیقت میں کمی کے ساتھ بنائی گئیں۔ پہلے سفر کی پینٹنگز، جو، تاہم، اسٹوڈیو میں بنائی گئی تھیں اور براہ راست فطرت کے سامنے نہیں تھیں، فنکار نے "اسکیچز فرام دی نارتھ" کے عنوان سے پیش کیں۔ 1970 کی دہائی کے اوائل میں، سینڈفورتھ کی ملاقات پینٹر فرٹز ونٹر سے ہوئی، جو تجریدی مصوری کے سب سے اہم جرمن نمائندوں میں سے ایک ہیں۔ اگرچہ ونٹر سینڈفورتھ سے 17 سال بڑا تھا، لیکن دونوں کو جلد ہی ایک قریبی تبادلہ مل گیا۔ ونٹر پہلے ہی کئی سالوں سے تجریدی مصوری سے وابستہ تھا اور اس نے اپنے تجریدی تصویری حل تلاش کر لیے تھے۔ 1975 میں اس نے اپنی بھانجی ہیلگا گوسلنگ سے سینڈفورتھ کا تعارف کرایا، جو ایہلن میں رہتی تھی اور اسی سال وہاں فرٹز ونٹر ہاؤس کھولا۔ دوسری چیزوں کے علاوہ، سینڈفورتھ نے 1978 میں اپنی پہلی آرٹ نمائش قائم کرنے میں مدد کی اور اس کے بعد خود وہاں متعدد نمائشیں منعقد کیں، جن میں اکثر سولو نمائشیں بھی شامل تھیں۔ 1979 کے آخر میں، سینڈفورتھ فرانس کے جنوب کے سفر پر روانہ ہوئے، جہاں انہوں نے اینٹیبس اور ایکس-این-پروونس کا بھی دورہ کیا۔ جیسا کہ اس نے جنگی قیدی کے طور پر اپنے دور میں کیا تھا، وہ دھوپ سے بھیگے ہوئے منظر نامے سے مسحور ہوا۔ وہ بڑی تعداد میں واٹر کلرز اور خاکے لے کر اپنے اسٹوڈیو واپس آئے۔ خالصتا مقداری معیارات کے مطابق، ستر کی دہائی فنکار کی زندگی میں فنکارانہ طور پر سب سے زیادہ فعال سال تھے۔ سینڈفورتھ نے 23 نمائشوں میں حصہ لیا اور 5 سولو نمائشوں میں حصہ لیا۔ صرف پینٹنگز کے کیٹلاگ میں 170 نئے کام دکھائے گئے ہیں، آرکیٹیکچرل اور ریلیف کے کاموں سے لے کر پرتوں والے اسٹینسل تک، جس میں ایک واضح تصویری ڈھانچہ اور اس کی انتہائی انفرادی تجریدی رسمی زبان ہے۔ خاموش 1980 کی دہائی 1979 میں سینڈفورتھ کی ملاقات پینٹر ہینرچ سیپمین (1904-2002) سے ہوئی، جو جنگ کے بعد کے جرمن ایوانٹ گارڈ کے سب سے اہم نمائندوں میں سے ایک تھے۔ کئی سالوں تک ایک دوست کی حیثیت سے، سیپ مین نے پینٹر کی حیثیت سے سینڈفورتھ کی مزید ترقی پر کوئی چھوٹا اثر نہیں ڈالا، جو ان کی زندگی میں مماثلتوں، عام طور پر فن کے تصور اور تصویری شکل اور ساخت کے سوالات پر مبنی تھا۔ یہ دہائی زیادہ پرسکون ہے: کم نمائشیں، کم سفر، نئی پینٹنگز کی تعداد میں کمی۔ ایسا لگتا ہے جیسے سینڈفورتھ کو اپنے فنکارانہ اظہار پر سوال اٹھانے، اسے مزید ترقی دینے اور نئے سختی سے غیر نمائندہ، تعمیری تصویری خیالات تک پہنچنے کے لیے اسٹوڈیو میں خاموشی کی ضرورت تھی۔ ایک دوسرے کے ساتھ اور مجموعی طور پر تصویری فن تعمیر کے ساتھ شکلوں کا تعلق 1980 کی دہائی کے ابتدائی کاموں کے ذریعے موضوعاتی طور پر چلتا ہے۔ سخت ہم آہنگی میں پہلا کام، جیجینینڈر میٹ ہالبرونڈن ان ڈیر گروسین فاسنگ، وہ اب بھی سینٹر فرنٹ میں سائن کرتا ہے۔ سینڈفورتھ نے اپنی پینٹنگز میں ایک عمودی لکیر کو ایک تیز لمحے کے طور پر متعارف کروا کر انفرادی تصویری عناصر کی ساخت میں پرسکون اور تناؤ کے درمیان ابہام کو بڑھایا۔ ان کاموں میں، کوئی یہ دیکھ سکتا ہے کہ کس طرح مصور تصویر میں توازن کے لیے جدوجہد کرتا ہے، کس طرح بڑھتی ہوئی یا ڈوبتی ہوئی شکل کو ہم آہنگی میں لایا جاتا ہے، کس طرح رنگ کی سطحیں اور سطح کی حدود ایک دوسرے کے گرد چکر لگاتی ہیں۔ اور آخر میں، وہ تھیو وین ڈزبرگ کے بعد تجریدی فن سے آرٹ کنکریٹ کی طرف بڑھتا ہے: ایک لکیر، ایک رنگ، ایک سطح سے زیادہ ٹھوس کچھ نہیں ہے۔ تاہم، سینڈفورتھ کے لیے ہم آہنگی، باقاعدگی اور توازن بھی اس کا حصہ ہیں۔ چند رنگین سطحوں والی ان کی پینٹنگز ایک دوسرے کے خلاف ایک ہم آہنگ مقامی ڈھانچہ تشکیل دیتی ہیں۔ دیر سے کام 1990 کی دہائی کے آغاز سے کاموں میں، دو نئے موضوعات ظاہر ہوتے دکھائی دیتے ہیں، اسٹیل اور ٹرپٹیچ، صرف بظاہر اس وجہ سے کہ ان کے فنکارانہ کام کے پہلے آغاز کے حوالے کو سمجھا جا سکتا ہے۔ اگرچہ اسٹیل پر کام مجسمہ سازی میں غیر معمولی نہیں ہیں، لیکن اسٹیل شاذ و نادر ہی استعمال ہونے والی تصویری شکل ہے، خاص طور پر علامتی مصوری میں۔ ٹرپٹیچ اور اسٹیل دونوں مغربی اور شمالی یورپ میں مقدس فن کی روایتی شکلوں کی یاد دلاتے ہیں، تاکہ دونوں تصویری شکلیں دیکھنے والوں میں مذہبی تصویری مواد سے بھرے بغیر تصویری یادوں کو جنم دیں۔ بلکہ، اس نے اسٹیل کی سخت، خالص طور پر عمودی شکل کا استعمال کیا تاکہ شکل کے کم ہندسی الفاظ کی مدد سے ناظرین کو مقامی صورتحال کا تاثر پہنچایا جا سکے۔ جب کہ نوجوان فنکار نے 1946 میں دی اینڈ ان ون گو کے عنوان سے اپنی پہلی ٹرپٹیچ بنائی تھی، اب تین مختلف سالوں (1996، 2000، 2001) میں پینٹنگز بنائی گئی ہیں، جنہیں وہ ایک ٹرپٹیچ بنانے کے لیے اکٹھا کرتے ہیں، اس طرح نہ صرف کام کا ایک مجموعہ تخلیق ہوتا ہے، بلکہ انفرادی پینٹنگز کو ایک دوسرے کے ساتھ آرکیٹیکچرل تعامل میں بھی ترتیب دیتا ہے، جیسا کہ یہ تھا۔ نئے صدی کے آغاز میں، ان کی اہلیہ لوٹے بیمار ہو گئیں اور بالآخر 2006 میں ان کا انتقال ہو گیا، جس کے بعد سینڈفورتھ کو دوبارہ پینٹنگ پر توجہ مرکوز کرنے میں کافی وقت لگا۔ چھوٹی پینٹنگز کے علاوہ، انہوں نے ایک طویل اور بدلتی ہوئی فنکارانہ زندگی کے اختتام پر کئی بڑے اسٹیل اور ساتھ ہی ایک انڈاکار پیمائش کے شاہکار بھی بنائے جس میں فنکار، اپنے اعتراف کے مطابق، ہمیشہ اپنے اندرونی کمپاس کی پیروی کرتا تھا۔ ڈیتھ سینڈفورتھ 7 جنوری 2017 کو جرمنی کے شہر ریئٹبرگ میں انتقال کر گئے۔ نمائشیں ولی سینڈفورتھ کے کام 1951 سے لے کر ان کی موت سے کچھ عرصہ پہلے تک اور ان کی موت کے بعد تک کم از کم 80 نمائشوں میں دکھائے گئے۔ ان میں سے کم از کم 16 سولو نمائشیں تھیں۔ میونخ، اسٹٹ گارٹ، برلن، لنز (آسٹریا)، گوٹنبرگ (سویڈن)، ڈسلڈورف، منسٹر، ڈارٹمنڈ، ہیم، ایہلن، بییل فیلڈ اور جرمنی کے دیگر شہروں میں کاموں کی نمائش کی گئی۔ ان کی 90 ویں سالگرہ کے موقع پر، کسی حد تک دیر سے، 15 فروری سے 24 اپریل 2014 تک بیک وقت کنسٹ میوزیم ایہلن اور وہاں کے فرٹز ونٹر ہاؤس میں نمائش خاص طور پر قابل ذکر ہے۔ 207 اے 4 صفحات کے مذکورہ بالا کیٹلاگ رائسن میں، جو تجارت میں دستیاب ہے، صرف ان کی آئل پینٹنگز شامل ہیں، 900 سے زیادہ اور مکمل ہونے کا کوئی دعوی نہیں ؛ تقریبا 200 آئل پینٹنگز کو یہاں شامل نہیں کیا جا سکا کیونکہ ان کے ٹھکانے (فروخت، دیے گئے، گمشدہ) کا اب پتہ نہیں چل سکا۔ اس کے علاوہ، ہزاروں ڈرائنگ اور خاکے تھے۔ ان میں سے کچھ کام عجائب گھروں میں ہیں جیسے آرٹ میوزیم ایہلن، گستاو-لبک-میوزیم ہیم اور میوزیم آف دی لیسبورن ایبی، بہت سے جمع کنندگان کے پاس اور دیگر نجی مجموعوں کے ساتھ ساتھ فنکار کی جائیداد میں بھی ہیں، جس کا انتظام اس کا بیٹا کرتا ہے۔ کام (اقتباس) درج ذیل پہلے، اب بھی نمائندگی، تخلیقی ادوار اور ان کے تعمیری شاہکاروں کی ایک چھوٹی سی تعداد سے کچھ اہم کاموں کا ایک اقتباس ہے۔ علامتی کام دیگر کام (ان کاموں کی تصاویر جزوی طور پر ولی سینڈفورتھ کی فگرٹیو پینٹنگز میں شامل ہیں (ویب لنکس دیکھیں)۔) تعمیری کام دیگر کام (ان کاموں کی تصاویر جزوی طور پر ولی سینڈفورتھ کی تعمیری پینٹنگز میں شامل ہیں (ویب لنکس دیکھیں)۔) حوالہ جات بیرونی روابط ولی سینڈفورتھ کی تعمیری پینٹنگز ولی سینڈفورتھ (جرمن) ویسٹفالیشے نیچریکٹن، ڈیم انرن کومپاس جیفولگٹ (اندرونی کمپاس کے بعد) (جرمن) ڈائی گلوک، اوسٹیلونگ مٹ ولی سینڈفورتھ (ولی سینڈفورتھ کے ساتھ نمائش) 20 ویں صدی کے جرمن مصور 20 ویں صدی کے جرمن مرد فنکار تعمیری (آرٹ) اہلن 1922 کی پیدائشوں کے لوگ 2017 میں 21 ویں صدی کے جرمن مصور 21 ویں صدی کے جرمن مرد فنکار فرانس کے زیر قبضہ دوسری جنگ عظیم میں جرمن جنگی قیدیوں کی موت۔