The Art of Improvisation
دی آرٹ آف امپرووائزیشن وائلنسٹ/کمپوزر لیرائے جینکنز کا ایک لائیو البم ہے۔ یہ اکتوبر 2004 میں نیویارک شہر میں اے اے سی ایم کنسرٹ میں ریکارڈ کیا گیا تھا، اور اسے 2005 میں میوٹیبل میوزک نے ریلیز کیا تھا۔ البم میں، جینکنز کے ساتھ ان کے ورلڈ میوزک امپرووائزیشن گروپ، ڈرفٹ ووڈ: من ژیاؤ-فین آن پائپا، ڈین مین مارونی آن پیانو، اور رچ او ڈونیل آن پرکشن کے ممبران شامل ہیں۔ استقبالیہ آل میوزک کے لیے ایک جائزے میں، مائیکل جی ناسٹوس نے لکھا: "ڈرفٹ ووڈ کے نام سے موسوم یہ باہمی تعاون والی چوکی واقعی خانہ بدوش اصلاحاتی بہانوں میں لکڑی سے بنے آلات پر زور دیتی ہے۔ جینکنز کے مزاحیہ، دانشمندانہ اور گھومنے پھرنے والے وائلن کے انداز کے ساتھ ساتھ آلات سازی نئے صوتی ٹمبرز کے حصول میں اجتماعی طور پر منفرد ہے۔ " موسیقار ایک دوسرے کو بجاتے ہیں، شاذ و نادر ہی یکجا ہوتے ہیں یا جم جاتے ہیں۔ اس کے بجائے وہ سنتے ہیں، رد عمل ظاہر کرتے ہیں، اور اس طرح جواب دیتے ہیں جیسے برش فائر کی روشنی اور گرمی کے قابل ذکر روشن پھٹنا، اسے باہر نکالنا، اور ایک اور دھواں دار پیچ قائم کرنا۔ یہ علیحدہ اور مساوی متحرک گروپ جمہوریت اور خاندانی خصوصیات دونوں کی اجازت دیتا ہے جن کی جینکنز نے ہمیشہ حمایت کی ہے۔ یہ ایک سب سے کامیاب پروجیکٹ ہے، جس سے تخلیقی اور عالمی موسیقی میں دلچسپی رکھنے والوں کو یکساں طور پر لطف اندوز ہونا چاہیے۔ " آل اباوٹ جاز کے لیے لکھتے ہوئے، ریکس بٹرز نے تبصرہ کیا: "لیرائے جینکنز کی ڈرفٹ ووڈ شاذ و نادر ہی تیرتی ہے، لیکن آسانی سے جل جاتی ہے۔ چوکیدار آواز اور خیالات کے ساتھ گھومتے ہیں، اکثر ایسے سر اور ٹمبر بناتے ہیں جو صوتی کے علاوہ کچھ بھی لگتے ہیں۔ اپنے عنوان پر قائم رہتے ہوئے، دی آرٹ آف امپرووائزیشن میں چار شاندار پرفارمنس پیش کی گئی ہیں جو اس لمحے میں انتہائی توجہ دینے والے جوڑے کے ذریعے تیار کی گئی ہیں، جو ان کی مشترکہ تخلیقات کے ذریعے ضم اور ابھر رہی ہیں۔ " پوائنٹ آف ڈیپارچر کے بل شومیکر نے کہا: "اصلاح کی تشکیل کے نئے طریقے روزانہ وضع کیے جاتے ہیں ؛ لیکن تال سب سے زیادہ قابل اعتماد میں سے ایک ہے۔ یہ اوپن اینڈڈ ہے، کیونکہ یہ پچ یا ٹمبری سے خطاب نہیں کرتا ہے ؛ ایک ہی وقت میں، تال ایک اتپریرک ہے جو کم از کم ابتدائی تسلسل کی یقین دہانی کراتا ہے۔ وائلنسٹ لیرائے جینکنز ڈرفٹ ووڈ کے ڈیبیو پر شاندار نتائج کے ساتھ اس نقطہ نظر کا استعمال کرتے ہیں۔ ہر حرکت کے اشارے کو دل پر لاتے ہوئے۔ جینکنز اور ان کے ساتھی تقریبا فوری طور پر ایک ساتھ مل جاتے ہیں، جبکہ ہر موسیقار کو مسلسل بنیاد پر کافی جگہ دیتے ہیں تاکہ واقعی سامنے آنے والی موسیقی میں اضافہ کیا جا سکے۔ جوڑے کی تکمیلی بناوٹ بھی موسیقی کی رفتار پیدا کرنے اور اسے برقرار رکھنے میں بڑا کردار ادا کرتی ہے۔ پھر بھی، ڈرفٹ ووڈ کا سب سے قابل تعریف معیار ان کا تحمل ہے۔ اس کے ہر رکن ماہر ہوتے ہیں۔ لیکن وہ کبھی بھی اجتماعی طور پر بیان کردہ توازن کو متاثر نہیں کرتے۔ " جاز ٹائمز کے لیے ایک جائزے میں، کرس کیلسی نے لکھا: "کسی بھی اے اے سی ایم ای آر نے کلاسیکی-جاز-ورلڈ میوزک فیوژن کو لیرائے جینکنز سے بہتر نہیں کیا ہے۔ یہ البم وائلن بجانے والے کو اس کے ہوم اسپن/ہائی برو پر بہترین انداز میں پیش کرتا ہے۔ جب ٹمبر کی بات آتی ہے تو مارونی غیر معمولی طور پر ادراک کرنے والا ہوتا ہے اور جب اس میں جگہ تلاش کرنے کی بات آتی ہے تو قابل تعریف طور پر پابند ہوتا ہے۔ شیاؤ فین بھی اسی طرح بے عزتی ہے۔ وہ تقریبا ایک گٹارسٹ کی طرح کام کرتی ہے، اور جینکنز کے فری-جاز گریپیلی کے لیے مابعد جدید رین ہارڈٹ بجاتے ہوئے ایک پرکیوسیو میلوڈیزم کا اضافہ کرتی ہے۔ او ڈونیل کا ٹکرانا ایک سریلی آلے کی طرح تعامل کرتا ہے۔ وہ بھی لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے لمبے ل انفرادی طور پر چار کھلاڑی حیرت انگیز ہیں ؛ مجموعی طور پر وہ کچھ خاص ہیں۔ یہ ایک خوبصورت کام ہے۔ " جاز ورڈ کے لیے لکھتے ہوئے کین ویکسمین نے تبصرہ کیا: "کھلاڑی فیصلہ کن حکمت عملیوں کے ساتھ ساتھ آلات کی تکنیکوں کو بہتر بنانے کے لیے استعمال کرتے ہیں جو ان کے تمام پس منظر کی عکاسی کرتے ہیں-اور اس سے بھی زیادہ-نیز ایسی تبدیلیاں جو روایتی اسکیما کے مطابق نہیں ہیں۔ اس طرح کچھ ٹمبرز جان بوجھ کر نوڈ موڑنے والے اندرونی پیانو سٹرنگ کی گونج کو تیز فڈل دھنوں کے ساتھ ملا دیتے ہیں۔ دوسرے پیانو کے پرکیوسیو رگڑ کو زیادہ سے زیادہ کرتے ہیں، او ڈونیل کے کانکیوسیو، لکڑی کے گونجنے والے ٹونز اور جینکنز کے اسپائکاٹو کے ساتھ جوڑنا بہتر ہوتا ہے۔ من کے چار تار اور 30 فریٹ اسے وائلنسٹ کے بار بار جوابی سروں یا سخت فلیٹ پک سے ملنے کے لیے ہارپ جیسی گلیسنڈی تیار کرنے کی اجازت دیتے ہیں گویا وہ فڈلر کے ڈبل اسٹاپنگ کا مقابلہ کرنے کے لیے بلیو گراس ڈوبرو بجا رہی ہو۔ " ٹریک لسٹنگ لیرائے جینکنز کی تمام کمپوزیشن سوائے جہاں اشارہ کیا گیا ہو۔ "زندہ رہنے کے لیے-الیگرو ماڈریٹو = 116"-10:41 "گانے کے لیے-اندانتے کینٹابائل = 80"-18:00 "دوڑنے کے لیے-ویویس = 168"-5:02 "یقین کرنے کے لیے-پیور موشن = 0"-8:32 8 اکتوبر 2004 کو نیویارک کے کمیونٹی چرچ میں ریکارڈ کیا گیا، نیویارک شہر کے پرسنل لیرائے جینکنز-وائلن من ژیاؤ-فین-پائپا ڈینمین مارونی-پیانو رچ او ڈونیل-پرکشن حوالہ جات 2005 لائیو البمز لیرائے جینکنز (جاز موسیقار) لائیو البمز لائیو فری امپرووائزیشن البمز امریکی فنکاروں کے لائیو البمز