Fred O'Donovan (actor)
فریڈ او ڈونووان (1884-1952) ایک آئرش اداکار، ابتدائی فلم ساز، تھیٹر مینیجر اور ٹیلی ویژن ڈرامہ پروڈکشن کا علمبردار تھا۔ کئی سالوں تک انہوں نے جے ایم میں ٹائٹل کردار کی قطعی تصویر کشی کی۔ سنج کا دی پلے بوائے آف دی ویسٹرن ورلڈ، نیز ڈبلن کے ایبی تھیٹر میں دیگر نمایاں کردار۔ وہ ایک وقت کے لیے ایبی کے مینیجر تھے، اور دوسری جنگ عظیم سے پہلے اور بعد میں بی بی سی کی نئی ٹیلی ویژن سروس میں پروڈیوسر/ڈائریکٹر بننے سے پہلے برطانیہ اور بیرون ملک فلموں، ٹیلی ویژن اور اسٹیج پر نظر آئے اور ہدایت کاری کی۔ ابتدائی زندگی اور کیریئر وہ 1884 میں ڈبلن میں فریڈرک جارج سانڈرز کے نام سے پیدا ہوئے تھے۔ ان کے والد کوچ بلڈر تھے۔ انہوں نے پروٹسٹنٹ ڈیوسیسن انٹرمیڈیٹ اسکول میں تعلیم حاصل کی، اور ایک لینڈ آفس میں کچھ وقت کام کیا۔ انہوں نے 1908 میں ایبی تھیٹر کی کمپنی میں شمولیت اختیار کی، اور انہیں فوری طور پر دی مین ہو مسڈ دی ٹائڈ میں مرکزی کردار میں کاسٹ کیا گیا، جس نے اسٹیج کا نام فریڈ او ڈونووان رکھا۔ اگلے سال انہوں نے ڈبلیو جی سے دی پلے بوائے آف دی ویسٹرن ورلڈ میں ٹائٹل رول سنبھالا۔ لندن کے کورٹ تھیٹر میں فے بطور دی ایبی کمپنی نمودار ہوئے۔ اسی سال ایبی برنارڈ شا کی ون ایکٹ دی شیونگ اپ آف بلانکو پوسنٹ کا پریمیئر کر رہا تھا کیونکہ سنسر نے توہین رسالت کی بنیاد پر لندن کے تھیٹروں سے اس پر پابندی لگا دی تھی، اور او ڈونووان نے ایک امریکی چرواہے کا مرکزی کردار ادا کیا تھا۔ وہ اکثر کہتے تھے کہ یہ ان کا پسندیدہ کردار ہے۔ 1911 میں او ڈونووان دوبارہ دی پلے بوائے آف دی ویسٹرن ورلڈ میں اداکاری کر رہے تھے جب کمپنی نے اپنے پہلے امریکی دورے کا آغاز کیا۔ کچھ آئرش نژاد امریکیوں نے اس ڈرامے کو آئرلینڈ کی بے عزتی قرار دیتے ہوئے اعتراض کیا اور بوسٹن اور نیویارک میں مظاہرے ہوئے۔ کچھ فسادیوں کو گرفتار کیا گیا، اور فلاڈیلفیا میں نہ صرف فسادیوں کو گرفتار کیا گیا بلکہ کمپنی پر بھی عوامی اخلاقیات کو خراب کرنے والے ڈرامے پیش کرنے کا الزام عائد کیا گیا۔ بعد میں ان الزامات کو خارج کر دیا گیا۔ او ڈونووان آئرلینڈ اور انگلینڈ میں ایبی کمپنی کے ساتھ ڈیئرڈری آف دی سروز، دی کاؤنٹیس کیتھلین اور دی ورک ہاؤس وارڈ کے ساتھ ساتھ پلے بوائے کی بحالی جیسے ڈراموں میں نظر آتے رہے جبکہ انہوں نے مورس ہارٹ، دی وائٹ ہیڈ بوائے، جان بل کے دیگر جزیرے اور مین اینڈ سپرمین میں اہم کردار ادا کیے۔ انہوں نے لینوکس رابنسن کے دی ڈریمرز میں انقلابی رابرٹ ایمیٹ کا کردار ادا کیا۔ اس حصے میں ان کی ایک آئل پینٹنگ ایبی تھیٹر میں لٹکی ہوئی ہے۔ 1916 میں آئرلینڈ میں بہت سارے سنیما تھے لیکن (خاموش) فلمیں تقریبا تمام یا تو امریکی تھیں یا آئرلینڈ کا دورہ کرنے والی امریکی کمپنیوں کے ذریعہ بنائی گئی تھیں۔ فلم کمپنی آف آئرلینڈ نے اسے تبدیل کرنا شروع کیا۔ او ڈونووان، جے ایم۔ کیریگن، او ڈونووان کی بیوی نورہ کلینسی، اور دیگر اداکاروں کو ایبی سے اس شرط کے ساتھ بھرتی کیا گیا تھا کہ یہ کام اسٹیج پر ان کی موجودگی میں مداخلت نہیں کرے گا۔ کمپنی کی پہلی پروڈکشن او نیل آف دی گلین تھی، ایک محبت کی کہانی جس کی ہدایت کاری کیریگن نے کی تھی جس میں او ڈونووان نے ولن کا کردار ادا کیا تھا۔ اگست میں ڈبلن میں اس کے افتتاحی موقع پر، ناقدین اور سامعین گھریلو مواد سے خوش تھے۔ بائیوسکوپ نے تبصرہ کیا، یہ فلم، جس سے توقع کی جارہی تھی کہ وہ ایک اچھا ڈرا ثابت ہوگی، حقیقت میں تمام توقعات کو پیچھے چھوڑ گئی، ہفتے کے لیے ایک ریکارڈ قائم کیا جا رہا ہے، اور عوام کے رد عمل کی وجہ سے ہر evening.Encouraged قطاروں کا اصول ہونے کی وجہ سے، فلم کمپنی آف آئرلینڈ مزاحیہ فلموں کا ایک سلسلہ بنانے کے لیے آگے بڑھی جس میں او ڈونووان اور دیگر نمودار ہوئے، اس کے بعد ایک ڈرامہ، دی الیونتھ آور۔ اگلے سال کیریگن امریکہ چلا گیا اور او ڈونووان نے ہدایت کاری کا کام شروع کیا، سب سے پہلے مزاحیہ فلم ریفرٹیز رائز جس میں اس نے ایک کانسٹیبل کا مرکزی کردار بھی ادا کیا۔ اس کے بعد انہوں نے وین لو کیم ٹو گیون برک میں اداکاری اور ہدایت کاری کی۔ آئرش لائم لائٹ نے فلم کی شوٹنگ میں گزارے گئے ایک دن کی تفصیلی تفصیل شائع کی، جس میں او ڈونووان کی ہدایت کاری میں فرینک لیہ کا ایک کارٹون بھی شامل ہے۔ کمپنی کا اگلا قدم عزائم میں ایک بڑی چھلانگ لگانا تھا: 19 ویں صدی میں آئرش قحط اور زمین کی منظوری کے وقت پر مبنی چارلس ککھم کے مہاکاوی ناول ناک ناگاو کی مکمل لمبائی کی موافقت، جو 1873 میں شائع ہوئی تھی۔ او ڈونووان نے ہدایت کاری کی اور معاون کردار ادا کیا۔ کیوان اینگلو سیلٹ میں نقاد نے تبصرہ کیا: فنکارانہ کی حقیقی تعریف کے ساتھ، ناول سے مختلف درجے کے لہجے کو اٹھا لیا گیا ہے، اور اسکرین پر اسی طرح رکھا گیا ہے جس طرح ککھم نے خود کیا ہوگا۔ خوش حال کسان، ہارلنگ میچ میں نوجوانوں کی مہارت، ہتھوڑا پھینکنے کا مقابلہ، غیر متوقع "شکار"، محبت کے مناظر اور مزاح-زندگی جیسا کہ غیر حاضر زمیندار کے ایجنٹ کے سامنے تھی، ایک سیاہ سائے کی طرح منظر پر آئی، اور کوور اور مشعل کے ساتھ، کھنڈرات میں میٹھا ناک ناگو رکھا-سب کو بہت ہی بہترین اداکاروں نے دکھایا جنہوں نے کاسٹ بنایا۔ آئرش لائم لائٹ نے فلم کو ایک "کامیاب" تجارتی کامیابی قرار دیا اور ریاستہائے متحدہ میں اس کی مقبولیت کی طرف اشارہ کیا۔ ڈبلن ایوننگ ٹیلی گراف نے اطلاع دی کہ اسے بوسٹن میں تین ہفتوں تک دکھایا گیا اور اس نے "برتھ آف اے نیشن" سے زیادہ رقم لی۔ اس کے بعد سے ایف سی او آئی کی تقریبا تمام فلمیں ضائع ہو چکی ہیں سوائے ناک ناگاو کے، جسے یوٹیوب اور فیسٹیول میں دیکھا جا سکتا ہے۔ آسٹریلیائی آن لائن جریدے اسکریننگ دی پاسٹ کا ایک خاص شمارہ ہے جو مضامین اور لنکس کے جامع انتخاب کے ساتھ ناک ناگو کے لیے وقف ہے۔ او ڈونووان نے مزید خاموش فلمیں نہیں بنائیں اور ایف سی او آئی نے 1920 میں کام بند کر دیا۔ ایبی تھیٹر کی انتظامیہ اپنے وجود کے بیشتر عرصے سے افراتفری کا شکار رہی ہے۔ ڈبلیو۔ بی۔ یٹس اور لیڈی گریگوری نے ایبی کی صدارت کی لیکن تھیٹر کے روزمرہ کے کاموں کو سنبھالنے کے لیے صحیح شخص کو تلاش کرنا ایک مستقل جدوجہد تھی۔ مارچ 1917 میں انہوں نے او ڈونووان کو مینیجر کا عہدہ سنبھالنے کے لیے کہنے کا فیصلہ کیا۔ انہوں نے قبول کیا، اور ڈراموں کی ہدایت کاری بھی سنبھال لی، جس میں دی لوسٹ لیڈر، بلائٹ اور دی پارنیلائٹ کی پہلی پرفارمنس بھی شامل تھی۔ پیٹر کاواناگ اس دور کو بیان کرتے ہیں: مینیجر کے طور پر اپنے دور میں عوام نے ابی تھیٹر میں پہلے سے کہیں زیادہ فعال دلچسپی ظاہر کی۔ یہاں تک کہ ظاہر کرنے کے لیے منافع بھی تھا، حالانکہ یہ چھوٹا تھا۔ ایک قابل ذکر واقعہ او ڈونووان کی کمپنی میں ایف جے میک کارمک کو لانا تھا، جو ابی کے ہمہ وقت عظیم ستاروں میں سے ایک بننے والا تھا۔ 1918 کے آخر تک او ڈونووان آگے بڑھنے کے بارے میں سوچ رہے تھے۔ وہ مزید پیسہ چاہتا تھا، اور مداخلت سے ناراض تھا، خاص طور پر یاتس کی نئی شادی شدہ بیوی جارج کی طرف سے، جس کے پاس تھیٹر کا کوئی تجربہ نہیں تھا وہ ریہرسل دیکھتا اور تنقید کے ساتھ یاتس کے پاس جاتا۔ مارچ 1919 میں او ڈونووان نے استعفی دے دیا، اور کمپنی کے کئی طویل عرصے تک خدمات انجام دینے والے اراکین ان کے ساتھ چلے گئے۔ انہوں نے کچھ وقت کے لیے ایک ساتھ دورہ کیا، اور پھر او ڈونووان نے انگلینڈ منتقل ہونے کا فیصلہ کیا۔ موونگ آن تھرو دی 1920 اور 1930 کی دہائی میں او ڈونووان لندن میں 80 سے زیادہ ڈراموں میں نظر آئے، ہدایت کاری کی یا پروڈیوس کیا۔ انہوں نے برطانوی جزائر اور جنوبی افریقہ کا بھی دورہ کیا۔ مشہور آئرش ڈراموں کے علاوہ انہوں نے اپنے دائرہ کار کو بڑھانے کا موقع لیا۔ او ڈونووان نے 1922 میں ٹویلفتھ نائٹ میں اگیوچیک اور 1925 میں دی چیری آرچرڈ میں لوپاہن کا کردار ادا کیا، دونوں لندن میں۔ وہ 1935 میں بی بی سی ریڈیو پر دی ریولز میں سر لوسیئس او ٹریگر بھی تھے۔ انہوں نے ڈونلڈ وولفٹ کی ہدایت کاری کی اور خود کو دی مون ان دی یلو ریور میں دکھایا۔ ٹائمز نے شا کی جان بل کی دیگر جزیرے میں فادر کیگن کی ان کی تصویر کشی کو خاص طور پر یادگار قرار دیا۔ یہ 1921 میں کورٹ تھیٹر میں تھا۔ سینٹ جان ایرون کی مخلوط شادی شمالی آئرلینڈ میں فرقہ وارانہ جھگڑوں سے متعلق ہے۔ مانچسٹر گارڈین نے لیبر لیڈر جان رینی کے طور پر او ڈونووان کی کارکردگی کو بیان کیا: "[اس کی] کمانڈنگ موجودگی ہے۔ اس کے بارے میں ایک خوفناک دیانت داری ہے۔ بہت اچھا کھیلا گیا، جیسا کہ وہ یہاں ہے، وہ عدم برداشت کا اوتار ہے۔ "1929 میں جونو اور پے کاک میں جوکسر ڈیلی کے طور پر او ڈونووان کے بارے میں، اسی نقاد نے کہا:" اس کی فرٹیو چاکوفینٹ کی تصویر کشی بہترین ہے۔ " اینڈ سو ٹو بیڈ میں ان کی اداکاری کے بارے میں، دی ٹائمز نے تبصرہ کیا، "ان کی آواز اور اشارے کی دولت اور سیموئل پیپس کے طور پر ان کی چالاک تفریح ان کی طرح کی ایک بہترین چیز کے طور پر یاد میں موجود ہے۔" 1927 میں نیویارک کے امپریسیریو لی شوبرٹ نے او ڈونووان اور ایک پوری کمپنی، بشمول او ڈونووان کی (تیسری) بیوی جوائس چانسلر، کو کشتی لے کر نیویارک لے جانے اور وہاں ڈرامہ پیش کرنے کے لیے شامل کیا۔ تاہم، کنیکٹیکٹ میں ایک ہفتے کی آزمائش کے بعد شوبرٹ نے او ڈونووان کی جگہ ایک امریکی اداکار کو لینے کا فیصلہ کیا اور او ڈونووان اور چانسلر گھر چلے گئے۔ انہوں نے فلموں میں بھی کام کیا۔ آئرلینڈ کی جدوجہد آزادی کے بارے میں 'آورسیلفس الون' میں انہوں نے ایک پب میں ایک بارمین کا کردار ادا کیا جہاں آئی آر اے نے اپنے ہتھیار رکھے ہوئے تھے۔ انہوں نے الفریڈ ہچکاک کی ینگ اینڈ انوسینٹ میں ایک جاسوس کے طور پر مختصر کردار ادا کیا تھا۔ دیگر فلموں میں دی ویکر آف بری، دی ہاؤس آف دی اسپینارڈ اور جنرل جان ریگن شامل تھیں۔ تنقیدی تعریف سیرل کوساک نے او ڈونووان کو "عظیم" میں سے ایک قرار دیا۔ 1925 میں پلے بوائے کی بحالی کے بارے میں، مانچسٹر گارڈین نے تبصرہ کیا: او ڈونووان اب بھی حقیقت پسندی اور رومانس کی شاندار شادی کو ظاہر کرتا ہے جسے ایبی تھیٹر نے تخلیق کیا تھا۔ وہ آپ کو کھائی میں سور اور جنت میں لیڈی ہیلن کے بارے میں یکساں طور پر قائل کرنے والے لہجے میں بتا سکتا ہے۔ سامعین کو، جیسا کہ کاؤنٹی میو کے وسط سے لے کر پرناسس کی اونچی ڈھلوانوں تک اٹھایا جاتا ہے اور شاید ہی یہ جانتے ہوں کہ اس کا ترجمہ کیا گیا ہے۔ آئرلینڈ کے ایبی تھیٹر سے بذریعہ لینوکس رابنسن: فریڈ او ڈونووان اسٹیج پر اپنی پہلی پیشی کے لمحے سے ہی ایک بہترین اداکار تھے۔ میرا یہ کہنا نہیں ہے کہ اس نے خود کو بہتر اور امیر نہیں کیا، کہ وہ طاقت سے مضبوطی کی طرف نہیں گیا، لیکن اسے چند سالوں تک ٹپکنا اور ٹھوکر کھانی نہیں پڑی جیسا کہ بہت سے کھلاڑیوں کو کرنا ہے۔ بیری [فٹزجیرالڈ] کو ٹپکنا پڑا اور ٹھوکر کھانی پڑی اور پھر اچانک چمک اٹھانا پڑا۔ ایبی کے 1911 کے امریکی دورے کے دوران نیو یارک ورلڈ کے ایک صحافی نے میکسین ایلیٹس تھیٹر میں اپنے ڈریسنگ روم میں او ڈونووان کا انٹرویو لیا۔ یہ "آئرش کھلاڑیوں کا مقصد" کے عنوان کے تحت شائع کیا گیا تھا۔ اس میں او ڈونووان نے کہا، ہم سب سے پہلے سچائی سے کام لینا چاہتے ہیں۔ اداکاری کی سادگی اور فطریتا اس مقصد کو حاصل کرنے کا صرف ایک ذریعہ ہے۔ ڈرامہ نگار کی سوچ کو سامعین کے ذہن میں لے جانے کے لیے کافی دلیری کے ساتھ بنیادی باتوں کو نمایاں کرنے کے لیے اداکاری میں یقینا انتخاب اور زور ہونا چاہیے، لیکن ہم کم سے کم مبالغہ آرائی کا استعمال کرنے کی کوشش کرتے ہیں۔ مبالغہ آرائی میں اداکار کے لیے ایک بہت بڑا خطرہ ہوتا ہے، [اس میں] وہ غیر ارادی طور پر اپنی مبالغہ آرائی کو بڑھائے گا، اثر کے لیے یا تالیاں بجانے کے لیے، جب تک کہ اس کی تصویر کشی کی بنیادی سچائی ختم نہ ہو جائے۔ 1936 میں بی بی سی نے دنیا کی پہلی ہائی ڈیفینیشن ٹیلی ویژن سروس کا آغاز کیا۔ اس نے شمالی لندن کے وکٹورین نمائشی ہال الیگزینڈر پیلس سے دارالحکومت کے ارد گرد تقریبا 25 میل کے فاصلے تک روزانہ دو گھنٹے ٹی وی نشر کیا۔ ڈرامہ پروگرامنگ کا ایک اہم جزو ہونا تھا۔ او ڈونووان کو لیڈی گریگوری کے پہلے ڈراموں میں سے ایک، دی ورک ہاؤس وارڈ میں کاسٹ کیا گیا تھا۔ دی ٹائمز نے تبصرہ کیا: یہ ایک ایسا ڈرامہ تھا جس میں عمدہ اداکاری کی گئی تھی اور اپنے مباشرت کے ماحول کی وجہ سے ٹیلی ویژن اسکرین کے لیے قابل تعریف تھا۔ ہم دو پرانے بھگوانوں کے ساتھ ورک ہاؤس وارڈ میں تھے اور ہم فریڈ او ڈونووان یا ہیری ہچنسن کی خصوصیات میں ہر جذبات کو لہراتے ہوئے دیکھ سکتے تھے جب وہ ایک ساتھ مزیدار جھگڑا کرتے تھے۔ یہ پورا ڈرامہ تھا، بصری اور صوتی، اس طرح سے کہ اکیلے آواز کبھی نہیں ہو سکتی۔ ایک بار جب ایتھر کے ذریعے تصاویر بھیجنے کی ٹیکنالوجی ایجاد ہو گئی تو ایک بالکل نئی مہارت وضع کرنی پڑی: ٹیلی ویژن پروگرام کیسے بنائے جائیں۔ میڈیم موشن پکچرز سے بالکل مختلف تھا، اور ریڈیو اور لائیو تھیٹر سے بھی زیادہ مختلف تھا۔ پروگرام بنانے والوں نے آگے بڑھتے ہوئے خود کو اپنا پیشہ ایجاد کرتے ہوئے پایا۔ کھیل خاص طور پر مشکل تھے۔ سب کچھ لائیو تھا، کیونکہ کوئی ویڈیو ریکارڈنگ نہیں تھی، اس لیے فلم ساز کا "کٹ اینڈ ریٹیک" باہر تھا۔ کئی کیمرے ہو سکتے تھے، اور ہدایت کار ایکشن کے دوران ان کے درمیان تبدیل ہو سکتے تھے، لیکن ابتدائی دنوں میں یہ کافی سست تھا کیونکہ اسے ایک شاٹ سے دوسرے شاٹ میں "مکس" ہونا پڑتا تھا کیونکہ فلم کٹ کی طرح فوری طور پر تبدیل ہونے کا کوئی طریقہ نہیں تھا۔ لہذا ہدایت کاروں کو پہلے سے تفصیل سے کام کرنا پڑتا تھا کہ اسٹوڈیو میں سیٹ کیسے بنایا جائے گا، اداکاروں کی نقل و حرکت کو کس طرح "بلاک" کیا جائے گا، اور شاٹس کی مطلوبہ ترتیب حاصل کرنے کے لیے کیمرے کیسے حرکت کریں گے۔ یہ سب صرف دو اسٹوڈیو کے ساتھ کرنا پڑتا تھا۔ ڈائریکٹرز اور انجینئرز اکثر خود کو اس بات پر اختلاف کرتے پائے کہ کچھ کیسے کیا جانا چاہیے۔ 1938 کے اوائل میں بی بی سی نے او ڈونووان کو ڈرامہ پروڈیوسر کے طور پر رکھا، ایک ایسی نوکری جسے اب "ڈائریکٹر" کہا جاتا ہے، اور وہ تیزی سے ایک بالکل نئی نوکری سیکھنے لگا۔ ان کی پہلی نشریات شان اوکیسی کی ون ایکٹ کامیڈی دی اینڈ آف دی بیگننگ تھی۔ ان کا دوسرا یئٹس کا صوفیانہ نظم ڈرامہ ڈیئرڈر تھا۔ دی ٹائمز نے لکھا کہ اسے "مسٹر فریڈ او ڈونووان نے ایک قدیم داستان کے انداز میں پیش کیا تھا، جو دیکھنے اور سننے کے لیے خوبصورت تھی، دور دراز اور بہت عجیب نہیں تھی۔" ڈیئرڈر میں او ڈونووان کی کاسٹ میں سے ایک، ڈارک فیسڈ میسنجر کا کردار ادا کر رہے تھے، رابرٹ ایڈمز تھے، جو برٹش گیانا کے ایک اداکار تھے، جنہوں نے جلد ہی یوجین او نیل کی دی ایمپرر جونز میں اداکاری کی، اور ٹیلی ویژن کے نئے میڈیم پر مرکزی ڈرامائی کردار ادا کرنے والے پہلے سیاہ فام اداکار بن گئے۔ او ڈونووان نے ابتدائی دور میں ایک اسکیم وضع کی جسے ڈینس جانسٹن بیان کرتے ہیں: [او ڈونووان] اسٹوڈیو کے وسط میں ایک مکان بنائے گا، جس میں دو رخا دروازے اور فلیٹ ہوں گے، اور جیسے ہی اس کے کھلاڑی ایک کمرے سے دوسرے کمرے میں خوبصورت تسلسل کے ساتھ جائیں گے، کیمرے انہیں اٹھا لیں گے، ہر ایک باری میں، باہر سے اندر کی شوٹنگ کرے گا۔ واقعی بہت اچھا، یہاں تک کہ ایک کیمرے نے کام کرنا شروع کر دیا، اور آپ نے پایا کہ راستے میں موجود تمام مناظر کی وجہ سے آپ کو اس کی جگہ پر دوسرا نہیں مل سکا۔ اکتوبر 1938 میں ٹائمز کے نقاد نے لکھا: مسٹر شان اوکیسی کی جونو اینڈ دی پیکاک کو گزشتہ ہفتے پہلی بار ٹیلی ویژن اسکرین پر مسٹر فریڈ او ڈونووان نے خوبصورتی سے پیش کیا تھا۔ کیمروں کی نقل و حرکت کے ہنر مند استعمال نے ملحقہ کمرے، اور گلی کے دروازے، اور جنازے کے جلوس سے گزرنے کے شاٹس لینے کی اجازت دی۔ ایسا لگتا ہے کہ ٹیلی ویژن کا مستقبل اس طرح اسٹیج کو بڑھانے اور اسٹیج کنونشنوں سے پروڈکشن کو آزاد کرنے میں مضمر ہے۔ ایک وقت کے بعد او ڈونووان نے صرف ایک کا استعمال کرتے ہوئے کیمروں کے درمیان اختلاط کو ختم کرنے کا خیال پیش کیا: کلوز اپ سے لے کر لانگ شاٹ تک اوپر اور نیچے ڈولنگ کرنا، اداکاروں کو نظر کے اندر اور باہر چلانا جب ان کے پاس لائن آتی ہے، کبھی کبھی 10 یا 15 منٹ تک۔ اس "ون کیمرہ" تکنیک پر تبصرہ کرتے ہوئے مائیکل بیری نے کہا، "مکینیکل پیچیدگی کو کم سے کم کرنے سے انہوں نے ایک نرمی اور سکون حاصل کیا جو اسکرین پر او ڈونووان کی پہچان بن گیا۔" او ڈونووان نے خود ریڈیو ٹائمز کو بتایا: "یاد رکھیں، اس کا مطلب ریہرسل میں بہت زیادہ کام کرنا ہے اور یہ اس میں زیادہ درست ہے کہ کاسٹ کو کیمرے کی پوزیشن کے مطابق گروپ کرنا پڑتا ہے، لیکن میں یہ دعوی کرتا ہوں کہ یہ طریقہ ایک ہموار اور بعض اوقات زیادہ پالش کارکردگی کا باعث بنتا ہے۔" اس کے بعد بہت سے اور ڈرامے آئے، جن میں وکٹورین ہیروئن کے بارے میں دی فیم آف گریس ڈارلنگ بھی شامل ہے، جس نے اپنے لائٹ ہاؤس کیپر والد کے ساتھ مل کر 1838 میں تیرہ افراد کو جہاز کے ملبے سے بچایا تھا۔ آبزرور نے او ڈونووان کی جنرل جان ریگن کی تیاری کو "ٹیلی ویژن کی اب تک کی سب سے زیادہ ہنسی بھڑکانے والی چیز" قرار دیا۔ ستمبر 1939 میں دوسری جنگ عظیم کے آغاز کے ساتھ ہی ٹیلی ویژن سروس بند کر دی گئی تھی، جزوی طور پر اس لیے کہ دشمن کے بمبار ٹرانسمیشن پر ریڈیو لوکیٹ نہیں کر سکے اور جزوی طور پر انجینئروں کے لیے ریڈار پر کام کرنا۔ او ڈونووان ایک اداکار اور پروڈیوسر کی حیثیت سے ریڈیو ڈرامہ میں منتقل ہو گئے، انہوں نے ٹرسٹرم شینڈی اور بی بی سی کے پہلے خاندانی سیریل، دی رابنسن فیملی کے انتخاب کے ساتھ کام کیا۔ 1944 میں انہیں جان گیلگڈ کی ہدایت کاری میں بننے والی فلم دی لاسٹ آف سمر ان دی ویسٹ اینڈ میں نظر آنے کے لیے غیر حاضری کی چھٹی دی گئی۔ اتحادی فتح کے بعد ٹیلی ویژن 1946 میں دوبارہ شروع ہوا اور او ڈونووان الیگزینڈر پیلس واپس آگیا۔ آسیہ بریگز ٹیلی ویژن کی قدر کے بارے میں ریڈیو براڈکاسٹروں کے درمیان مسلسل شکوک و شبہات اور درحقیقت شکوک و شبہات کو بیان کرتی ہیں، اس کے باوجود سروس بڑھنے کی کوشش کر رہی تھی، اور 1950 تک ایک ہفتے میں 30 گھنٹے سے زیادہ پروگرام نشر کیے جا رہے تھے اور برطانوی آبادی کا 30 فیصد سے 50 فیصد کے درمیان حد کے اندر تھا۔ او ڈونووان ٹیلی ویژن پر اپنے ڈراموں کے انتخاب میں اگر مہتواکانکشی نہیں تو کچھ بھی نہیں تھا۔ یوجین او نیل کی اینا کرسٹی اور شا کی کینڈیڈا کے ساتھ سیرا کی دی کنگڈم آف گاڈ اور یٹس کی حیران کن دی پلیئر کوئین آئی۔ انہوں نے چارلس کریکٹن کی ہدایت کاری میں بننے والی فلم ایندر شور میں کام کرنے کے لیے وقت نکالا۔ مجموعی طور پر او ڈونووان نے بی بی سی ٹیلی ویژن پر 68 شوز کی ہدایت کاری کی، اور مزید 25 میں اداکاری کی۔ ان کا کوئی بھی ٹیلی ویژن کام باقی نہیں رہا-یہ سب ویڈیو ریکارڈنگ کی ایجاد سے پہلے کیا گیا تھا۔ ایک نمونہ ہوتا، اگر یہ ایک جھری کے لیے نہ ہوتا۔ او ڈونووان کی سب سے قابل ذکر پروڈکشنز میں سے ایک 1950 میں دی اسکارلیٹ پمپرنل تھی۔ مانچسٹر گارڈین نے کہا کہ "ٹیلی ویژن کی تنگ حدیں فریڈ او ڈونووان کی چالاک پروڈکشن سے تھوڑی دیر پہلے ہی ختم ہو گئیں۔" اس ٹکڑے کو محفوظ رکھنے کا فیصلہ کیا گیا اور مانیٹر کے سامنے ایک فلم کیمرا نصب کیا گیا۔ اگلے دن فلم کے مغل سر الیگزینڈر کورڈا کی طرف سے ایک ناراض فون کال آئی، جس نے کہانی کے فلم کے حقوق کے مالک ہونے کا دعوی کیا، اور مطالبہ کیا کہ بی بی سی کی فوٹیج کو تباہ کر دیا جائے۔ تھا۔ 1951 میں او ڈونووان کو صحت کے مسائل ہونے لگے۔ اگلے سال انہیں اپنی ون کیمرہ تکنیک کا مظاہرہ کرنے اور ربیکا کی موافقت کی ہدایت کاری کے لیے پیرس مدعو کیا گیا۔ واپس آنے کے چند ہفتوں بعد وہ ایک رکاوٹ آنت کی سرجری کے لیے نارتھ ووڈ کے ہسپتال میں داخل ہوئے۔ وہ نمونیا کا شکار ہوئے، اور 19 جولائی 1952 کو 68 سال کی عمر میں انتقال کر گئے۔ گولڈرز گرین شمشان میں ان کی آخری رسومات ادا کی گئیں اور ان کی راکھ وہاں بکھری ہوئی تھی۔ ذاتی زندگی ان کی تین بار شادی ہوئی، پہلے 1912 میں للیان گولڈنگ سے، جنہوں نے ایبی کے ساتھ کام کیا اور ایف سی او آئی کی کئی فلموں میں نورہ کلینسی کے طور پر کام کیا۔ اس دہائی کے آخر میں او ڈونووان نے ڈبلن کے ایک صحافی کی بیٹی میوریل جیمزون کے ساتھ رابطہ شروع کیا۔ دونوں انگلینڈ میں رہ رہے تھے جب ان کا ایک بیٹا پال ہوا، جو 1920 میں پیدا ہوا تھا۔ للیان/نورہ نے طلاق کا مقدمہ دائر کیا، اور او ڈونووان اور جیمزسن نے 1922 میں شادی کی۔ میوریل 1924 میں 25 سال کی عمر میں پھیپھڑوں کی تپ دق سے انتقال کر گئے۔ 1927 میں او ڈونووان نے آئرش اداکارہ جوائس چانسلر سے شادی کی، جن سے ان کی ایک بیٹی جویسان ہوئی۔ فلائنگ آفیسر پال سانڈرز دوسری جنگ عظیم میں آر اے ایف کے ساتھ کارروائی میں مارے گئے تھے۔ پوسٹ اسکرپٹ لینوکس رابنسن بتاتا ہے کہ وہ 1931 میں لندن کے دورے پر کیسے تھے جب ہیزل لیڈی لاویری نے انہیں دوپہر کے کھانے پر مدعو کیا تھا جس میں مہمانوں میں سے ایک لیبر وزیر اعظم رامسی میکڈونلڈ ہوں گے۔ او ڈونووان اس وقت لندن میں رابنسن کے ایک ڈرامے میں تھے اور اس کے بارے میں سن کر انہوں نے حیرت سے کہا کہ دنیا کے تمام لوگوں میں میکڈونلڈ ہی وہ ہے جس سے وہ ملنا چاہتے ہیں۔ ایک دعوت نامہ آنے والا تھا۔ اداکار اور سیاست دان کی تاریخ کے درمیان جو کچھ ہوا اس کا کوئی تعلق نہیں ہے۔ حوالہ جات ذرائع اور مزید پڑھنا کون تھیٹر میں کون تھا 1912-1976 (1978) گیل ریسرچ۔ ہنٹ، ہیو (1979) دی ایبی، آئرلینڈ کا نیشنل تھیٹر، 1904-1979۔ گل اینڈ میک ملن، ڈبلن۔ رابنسن، لینوکس (1951) آئرلینڈ کا ایبی تھیٹر، ایک تاریخ، 1899-1951 سڈگوک اینڈ جیکسن، لندن کاواناگ، پیٹر (1950) دی اسٹوری آف دی ایبی تھیٹر ڈیوین ایڈائر، نیویارک۔ میخائل، ای۔ ایچ۔ ایڈ۔ (1988) دی ایبی تھیٹر: انٹرویوز اینڈ ریکلکشنز۔ میک ملن بار، چارلس (2016) "فریڈ او ڈونووان: صرف ناک ناگو نہیں" راکٹ، کیون اور دیگر۔ (1988) سنیما اینڈ آئرلینڈ، سائراکیوز یونیورسٹی پریس۔ کین، جان۔ (1992) بی بی سی: براڈکاسٹنگ کے 70 سال۔ بی بی سی لندن۔ جانسٹن، ڈینس (1992) "کیا یہ ایک فن ہے یا کھلونا؟" آرڈرز اینڈ ڈیسیکریشنز میں۔ للی پٹ پریس۔ بریگز، آسا (1985) بی بی سی-پہلے پچاس سال۔ آکسفورڈ وائور، جان (2017) "ایکسپلورنگ دی لوسٹ ٹیلی ویژن اینڈ ٹیکنیک آف پروڈیوسر فریڈ او ڈونووان"، ہسٹوریکل جرنل آف فلم، ریڈیو اینڈ ٹیلی ویژن، 37:1، 5-23، ڈی او آئی: وائور، جان (2011) "انٹروڈوسنگ فریڈ او ڈونووان" جیکبز، جیسن (2000) دی انٹیمیٹ اسکرین۔ آکسفورڈ آئرش اداکار 1884 پیدائش 1952 موت کاؤنٹی ڈبلن کے مرد اداکار