Skyscrapers (1906 film)
فلک بوس عمارتیں، جسے نیویارک کے فلک بوس عمارتوں کے نام سے بھی جانا جاتا ہے، ایک امریکی خاموش فلم ہے جسے بائیوگراف کمپنی نے تیار کیا ہے جسے تقریبا مکمل طور پر نیویارک کی بلند ترین فلک بوس عمارتوں میں سے ایک کے تعمیراتی مقام پر فلمایا گیا تھا۔ نیو یارک شہر میں، ایک فلک بوس عمارت کی تعمیراتی سائٹ، ڈیگو پیٹ پر ایک کارکن کو فورمین نے دوسرے کارکن کے ساتھ لڑائی شروع کرنے پر برطرف کر دیا ہے۔ انتقام کے طور پر، وہ ٹھیکیدار کی گھڑی لوٹ لیتا ہے اور فورمین پر الزام لگا دیتا ہے۔ فلک بوس عمارت کے اوپر ہونے والی لڑائی میں، فورمین ٹھیکیدار کو پلیٹ فارم سے پھینک دیتا ہے۔ لیکن مؤخر الذکر خوش قسمتی سے ایک گارڈر کو پکڑ لیتا ہے اور بچ جاتا ہے۔ فورمین کے مقدمے کی سماعت میں، ڈاگو پیٹ کو فورمین کی چھوٹی بیٹی نے بے نقاب کر دیا اور ٹھیکیدار اور فورمین کے درمیان صلح ہو جاتی ہے۔ کاسٹ جین گونٹیئر جم سلیون تجزیہ یہ فلم 12 شاٹس اور 7 انٹر ٹائٹلز پر مشتمل ہے۔ مناظر کو باضابطہ طور پر متعارف کرانے کے بجائے، انٹر ٹائٹل کرداروں یا ان کے اعمال کے حوالے سے معلومات فراہم کرتے ہیں۔ 1. نیویارک کا پینورامک منظر۔ 2. فلک بوس عمارت پر بڑی اونچائی پر کام کرنے والے مرد۔ 3. پس منظر میں ایک دریا کے ساتھ دوسرا نقطہ نظر اور ایک آدمی کام کا سروے کر رہا ہے۔ 4. دوسرا نقطہ نظر۔ ایک دھاتی بیم لگائی جاتی ہے۔ 5. پس منظر میں ایک چرچ کے ساتھ دوسرا نقطہ نظر۔ چار آدمی ایک کیبل سے لٹکے ہوئے ہیں۔ کرین کے گھومتے ہوئے ان کا پیچھا کرنے کے لیے کیمرہ پین کرتا ہے۔ انٹر ٹائٹل: ڈیگو پیٹ لڑائی شروع کرتا ہے اور اسے فارغ کر دیا جاتا ہے۔ 6. کچھ مزدور تعمیراتی جگہ کی اونچی منزل پر لڑ رہے ہیں۔ ٹھیکیدار انہیں الگ کرتا ہے۔ انٹر ٹائٹل: برابر حاصل کرنے کے لیے وہ ٹھیکیدار کو لوٹ لیتا ہے۔ 7. تعمیراتی سائٹ کا ایک اور منظر۔ ٹھیکیدار اندر آتا ہے، اپنی جیکٹ اتارتا ہے اور جانے سے پہلے اسے کرسی پر رکھ دیتا ہے۔ ڈاگو پیٹ اندر آتا ہے اور ٹھیکیدار کا بٹوے لیتا ہے اور اس کی جیکٹ سے دیکھتا ہے۔ انٹر ٹائٹل: وہ عمارت میں واپس آتا ہے اور فورمین پر چوری کا الزام لگاتا ہے۔ 8. جیسا کہ 7. ٹھیکیدار فورمین کے ساتھ واپس آتا ہے۔ اسے پتہ چلتا ہے کہ اس کا بٹوے غائب ہو گیا ہے۔ ڈاگو پیٹ اندر آتا ہے اور اپنے کان میں کچھ کہتا ہے۔ رابطہ کار فورمین کو پکڑ لیتا ہے اور اس کے ساتھ پرتشدد بحث کرتا ہے۔ انٹر ٹائٹل: وہ فورمین کے گھر میں چوری شدہ جائیداد کو چھپاتا ہے۔ 9. ایک پارلر جس میں ایک عورت بنائی ہوئی ہے اور ایک چھوٹی سی لڑکی فرش پر کھیل رہی ہے۔ ڈاگو پیٹ داخل ہوتا ہے اور عورت سے کچھ پوچھتا ہے۔ وہ کمرے سے نکل جاتی ہے اور وہ چھوٹی لڑکی کا پیچھا کرتا ہے۔ وہ بٹوے کو چھپاتا ہے اور گھڑی کے پیچھے دیکھتا ہے کہ اس نے یہ نہیں دیکھا کہ چھوٹی لڑکی نے اسے دیکھا ہے۔ انٹر ٹائٹل: فلک بوس عمارت کے اوپر۔ نیویارک میں تعمیر کی گئی سب سے اونچی عمارت میں سے ایک پر ہاتھ سے ہاتھ ملا کر سنسنی خیز مقابلہ۔ 10. فورمین اور ٹھیکیدار تعمیراتی سائٹ کے اوپری حصے میں دھاتی بیم پر کھڑے ہیں۔ بحث کرتے ہیں اور لڑائی شروع کرتے ہیں۔ فورمین ٹھیکیدار کو مارتا ہے اور اسے بیم سے گرا دیتا ہے۔ انٹر ٹائٹل: ٹھیکیدار کا بچاؤ 11۔ تعمیراتی سائٹ پر نیچے ایک منزل۔ ٹھیکیدار ایک بیم پکڑ رہا ہے اور دو آدمی اسے بچانے کے لیے آتے ہیں۔ انٹر ٹائٹل: مجرم نے 12 کو بے نقاب کیا۔ قانون کی عدالت۔ فورمین، ٹھیکیدار، ڈاگو اور ایک وکیل جج کے سامنے بحث کر رہے ہیں۔ اچانک ایک آدمی چھوٹی لڑکی کے ساتھ اندر داخل ہوتا ہے۔ وہ بٹوے اور گھڑی کو جج کی میز پر رکھتا ہے اور چھوٹی لڑکی سے سوال پوچھتا ہے جو ڈاگو کی طرف اشارہ کرتے ہوئے جواب دیتی ہے۔ ایک پولیس والا ڈاگو کو لے جاتا ہے۔ وکیل ٹھیکیدار کو مدعو کرتا ہے کہ وہ اپنا ہاتھ فورمین کی طرف بڑھائے جو ایک لمحے کی ہچکچاہٹ کے بعد اسے گرم جوشی سے ہلا دیتا ہے۔ سٹیون جے راس نے اس فلم کا ذکر محنت کش طبقے کی فلموں کی خصوصیت کے طور پر کیا ہے، جس میں کارکنوں اور تارکین وطن کو اپنے مرکزی کردار کے طور پر استعمال کیا گیا ہے، جو ابتدائی امریکی سنیما میں بہت مقبول تھے کیونکہ "کارکنوں اور تارکین وطن نے صنعت کے ابتدائی بازار کا مرکز بنایا تھا"۔ وہ مشاہدہ کرتے ہیں کہ "تارکین وطن خاص طور پر ایک ایسی تفریح کی طرف راغب ہوتے تھے جس کے لیے انگریزی کے بہت کم علم کی ضرورت ہوتی تھی۔ روسی یہودی، جرمن، آسٹریا، یا اطالوی جو ایک ہفتہ اس ملک میں نہیں رہا ہے اور انگریزی نہیں سمجھ سکتا (.) موشن پکچر تھیٹروں میں جاتا ہے کیونکہ جو وہ اسکرین پر دیکھتا ہے وہ اس کے لیے بہت حقیقی ہے، اور وہ امریکی کے ساتھ ساتھ سمجھتا ہے۔ وہ اس بات پر بھی زور دیتے ہیں کہ فلم "شہر کی بڑی فلک بوس عمارتوں کے اوپر شوٹ کیے گئے غیر معمولی مناظر" پیش کرتی ہے۔ گوینڈولین آڈری فوسٹر اس فلم کو "حقیقی گلی کی زندگی اور غربت اور محنت کے نتائج" سے متعلق فلموں کی ایک مثال کے طور پر پیش کرتی ہیں۔ چارلس مسر نے ریمارکس دیے کہ اسکائی سکریپرز اور 1906 میں بائیوگراف کی تیار کردہ ایک اور فلم، دی ٹنل ورکرز دونوں میں "انتظامیہ کی مختلف سطحوں سے تعلق رکھنے والے مردوں کے درمیان مدھرانہ تصادم شامل ہیں، اور دونوں کو ان مقامات پر شوٹ کیا گیا تھا جنہیں اہم خبروں کی کوریج ملی تھی۔" وہ فلم کے آغاز میں شامل حقیقت پسندانہ مواد (پانچ پہلے شاٹس) اور پیشہ ور اداکاروں کے ساتھ لوکیشن پر شوٹ کیے گئے مناظر کے درمیان تضاد کو نوٹ کرتے ہیں جو "پیشکش کے عناصر کی ایک وسیع رینج (روایتی اداکاری کے اشارے، میلوڈرامیٹک طور پر من گھڑت پلاٹ) کو ظاہر کرتے ہیں جس کے نتیجے میں فلم بندی کا ایک غیر رسمی، بے ساختہ، کیچ-ایز-کیچ-کین انداز اچانک پرانے طرز کے تھیٹریکل کنونشن میں بدل جاتا ہے کیونکہ کوٹیڈین اسپیس کو اسٹیج میں تبدیل کر دیا جاتا ہے۔" الیریا سیرا پہلے پانچ شاٹس کی دلچسپی پر زور دیتی ہے: ایک فلک بوس عمارت پر رکھے گئے کیمرے سے تعارفی پینورامک "ایک نوزائیدہ نیویارک، اس کی چھتوں، ایک الماری، عمارتوں اور کچھ زندہ بچ جانے والے درختوں کا ایک انوکھا نظارہ پیش کرتا ہے۔ اس کے بعد کیمرہ کارکنوں کے گروپوں کی طرف مڑ جاتا ہے (۔) ہمیشہ کوئی نہ کوئی ایسا ہوتا ہے جو کیمرے کو گھورتا ہے اور منظر کو بے ساختہ پیش کرتا ہے، ہمیں یاد دلاتا ہے کہ یہ اداکار نہیں ہیں۔ کیمرہ دو دلکش موضوعات کی طرف بڑھتا ہے: لوہے کی بڑی سلاخوں پر چڑھنے والے کارکنوں کا ایک گروپ-فلک بوس عمارت کی ہڈیوں کا ڈھانچہ اور باقی وہاں لٹکے ہوئے ہیں اور دو کے گروپوں میں چار دیگر کارکن ایک بڑی کرین کی لوہے کی رسی سے لٹک رہے ہیں اور خالی پن سے گزر رہے ہیں [اس کے بعد] کیمرے کی حرکت جس میں عمارتوں اور فیکٹریوں کو دکھایا گیا ہے۔ " یہ دونوں مصنفین اس فلم کے تارکین وطن مخالف جزو کو بھی نوٹ کرتے ہیں، جو کہ بہت سی دیگر ابتدائی امریکی فلموں میں بھی پایا گیا تھا۔ چارلس مسیر نے ذکر کیا ہے کہ یہ فلم "ایک تارکین وطن مخالف (خاص طور پر اطالوی مخالف) تعصب کو ظاہر کرتی ہے، جس میں نسلی پس منظر قابل مذمت اقدامات کے لیے واحد محرک فراہم کرتا ہے اور تارکین وطن خود مقامی نژاد گوروں کے درمیان غلط فہمیوں کو فروغ دیتا ہے۔" الاریا سیرا یاد کرتی ہیں کہ "عظیم ہجرت اسی وقت ہوئی جب سنیما ترقی کر رہا تھا" اور یہ کہ "امریکی سنیما کا امیگریشن کے ساتھ دوہرا تعلق ہے: تارکین وطن کو کردار اور تماشائی دونوں کے طور پر سمجھنا"۔ وہ زور دے کر کہتا ہے کہ یہ اطالوی ڈاگو پیٹ ہے "جسے سڑے ہوئے سیب کی نمائندگی کرنے کے لیے منتخب کیا گیا ہے (.) وہ بغیر کسی وجہ کے لڑائی کو بھڑکاتا ہے، وہ انتقام کا پیاسا ہے، اپنے منصوبے میں پہلے سے سوچا ہوا ہے، بچوں کے ساتھ ظالمانہ ہے، اور کمرہ عدالت میں بے رحم ہے، جہاں وہ سیدھی پیٹھ اور صاف ضمیر کے ساتھ امریکیوں کے سامنے مڑا ہوا اور منحرف ہے۔" پہلے انٹر ٹائٹل میں "اطالویوں کے لیے سب سے عام اور جارحانہ عرفی ناموں میں سے ایک، ڈاگو شامل ہے، گویا یہ مرکزی کردار کا پہلا نام ہے۔ ایسا کرتے ہوئے، فلم ساز ایک ایسے عوام سے بات کر رہا ہے جو اس طرح کے اشتعال انگیز سلوک سے بدنام نہیں ہوگا۔ ان عرفی ناموں کا پھیلاؤ-ڈگو، ووپ، گریز بال-بدنیتی پر مبنی اصل اور مقصد کے ساتھ اتنا وسیع ہے کہ صرف وہی اطالوی قومیت کی وضاحت کرنے کے لیے کافی ہیں۔ " حوالہ جات بیرونی روابط فلک بوس عمارتیں (1906) اے سنیما ہسٹری 1906 فلمیں امریکی خاموش مختصر فلمیں امریکی سیاہ اور سفید فلمیں خاموش امریکی ڈرامہ فلمیں امریکی گینگسٹر فلمیں 1906 مختصر فلمیں 1900 کی دہائی کی امریکی فلمیں امریکی ڈرامہ مختصر فلمیں