Le Musée français
لی میوزی فرانسیس نقاشی کی ایک فرانسیسی اشاعت ہے جو 1803 اور 1824 کے درمیان پیرس میں فاسیکلز میں جاری کی گئی تھی۔ اس کے لگاتار تین عنوانات تھے، لی میوزی فرانسیس، لی میوزی نپولین اور لی میوزی رائل، اور اس دور میں لوور کے عجائب گھر میں پینٹنگز اور کلاسیکی مجسموں کی کل 504 بڑی شکلوں پر مشتمل ہے۔ بڑی ان فولیو شیٹس پر چھپی ہوئی اور لیٹر پریس میں تفسیر کے متن اور ابتدائی مضامین کے ساتھ جاری کی گئی، یہ عام طور پر چھ جلدوں میں بند ہوتی ہے اور اسے لائبریری کیٹلاگنگ اور عددی کتابچہ میں دو الگ الگ اشاعتوں کے طور پر سمجھا جاتا ہے: مثال کے طور پر، رائل اکیڈمی آف آرٹس (لندن) کی لائبریری کیٹلاگ-- لی میوزی فرانسیس (4 جلد۔) اور لی میوزی رائل (2 جلد)۔ انفرادی livraisons (fascicles) کا مسئلہ پیرس میں پرنٹس کے لیے قانونی ڈپازٹ میں 1812 تک درج کیا گیا ہے۔ اس منصوبے کا آغاز اور ہدایت کاری کندہ کاری کرنے والے پیئر فرانکوئس لارنٹ نے 1809 تک اپنے سسر کی مدد اور مالی مدد سے کی تھی، جب ان دونوں کی موت ہوگئی اور یہ ہدایت لارنٹ کے بیٹے ہنری کو منتقل ہوئی، جو ایک کندہ کاری بھی تھا۔ بوناپارٹ کے ذاتی طور پر دستخط شدہ سرکاری قرض سے فائدہ اٹھاتے ہوئے، پلیٹوں کی دوسری سیریز کے ساتھ ایک نئی سبسکرپشن 1812 میں نئے عنوان، لی میوزی نپولین کے تحت شروع کی گئی۔ اس کا شمار پہلی فرانسیسی سلطنت کے خاتمے پر معطل کر دیا گیا تھا۔ اور جب یہ 1817 میں دوبارہ شروع ہوا تو اس عنوان کی جگہ تیسرا رکھ دیا گیا، جو میوزیم کے نئے نام، لی میوزی رائل کی عکاسی کرتا ہے۔ اس کی ہدایت کاری ہنری لارنٹ نے جاری رکھی، جس نے نئے بادشاہ لوئس XVIII سے سرکاری تقرری "قبر ڈو کابینہ ڈو روئ" حاصل کی۔ پہلی سیریز، جو 1803 اور 1812 کے درمیان 80 فیسیکلز میں لی میوزی فرانسیس کے عنوان سے جاری کی گئی تھی، میں 4 ابتدائی مضامین کے ساتھ 343 غیر نمبر والی پلیٹیں اور ان کے تبصرے شامل ہیں۔ دوسری سیریز، جس کا حوالہ عام طور پر 1817 میں موصول ہونے والے عنوان سے ملتا ہے، 161 غیر نمبر والی پلیٹیں، ان کے تبصرے اور دو مضامین پر مشتمل ہے اور اسے 1812 اور 1824 کے درمیان 40 فیسیکلز میں جاری کیا گیا تھا۔ پلیٹیں اکثر ان کے نقاشی کرنے والوں کے ذریعہ سیلون ڈو لوور میں انفرادی آرٹ ورک کے طور پر نمائش میں رکھی جاتی تھیں، لیکن انہیں سبسکرپشن کے علاوہ الگ سے تقسیم نہیں کیا جاتا تھا۔ وہ نقاشی کے انداز کے تنوع کو ظاہر کرتے ہیں، جس میں نقاشی اور اسٹپل کی مدد کے ساتھ اور اس کے بغیر بورن کا استعمال کیا جاتا ہے، جیسا کہ اس دور میں داستانی پینٹنگ، تصویر کشی اور زمین کی تزئین کی نمائندگی کرنے کے لیے کیا جاتا تھا-اور کلاسیکی مجسمہ سازی بھی-فوٹو گرافی کی ایجاد سے پہلے۔ تفسیر کے متن اور مضامین سائمن سیلسٹن کروز میگنن (1806 تک)، ٹاسسینٹ برنارڈ امریک ڈیوڈ (1806-1812 کے درمیان)، اینیو کوئرینو وسکونٹی (1806 سے 1818 میں ان کی موت تک)، فرانکوئس گیزوٹ (1812 اور 1824 کے درمیان) اور چارلس لی کامٹے ڈی کلارک (1818 کے بعد) نے لکھے تھے۔ ہم عصروں کی طرف سے استقبالیہ یہ ان متعدد اشاعتوں میں سے ایک تھی جو لوور کے نئے قائم کردہ عجائب گھر میں مستقل نمائش کے لیے انقلابی حکومتوں کی طرف سے ضبط کی گئی پینٹنگز اور کلاسیکی مجسموں کی عکاسی کے لیے وقف تھی۔ لی میوزی فرانسیس کو خاص طور پر اس کی نقاشی کی بڑی جہت کے لیے عزت دی جاتی تھی جس نے نقاشی کرنے والے کے فن کی تصویری دولت کی نمائش کے لیے ایک نادر موقع پیش کیا۔ ہر ایک کو مکمل ہونے میں مہینوں یا بعض اوقات سالوں کی ضرورت ہوتی۔ یورپ بھر سے 150 سے زیادہ نقاشی کرنے والوں کو ان کی تیاری میں ملازم رکھا گیا، 60 سے زیادہ ڈرافٹ مینوں کے ذریعہ تیاری کے ڈرائنگ کا استعمال کیا گیا، جن میں ان کی نسل کے کچھ بہترین ہاتھ بھی شامل تھے۔ سرکاری اخبار، لی مونیٹور میں اس کے ظہور کا خیرمقدم کیا گیا، اپنے آپ میں ایک اہم فنکارانہ کامیابی کے طور پر، جو خود کندہ کاری کے فن کی ابتدا کے بعد سے کسی بھی اسی طرح کے کام سے زیادہ عوام کی توجہ کے لائق ہے۔ اس کے فورا بعد میوزیم کے ڈائریکٹر ویوینٹ ڈینن نے میوزی فرانسیس کو "یادگار ڈیس آرٹس" کے طور پر سراہا اور اپنے مجموعوں میں فن پاروں کو کندہ کرنے کے لیے میوزیم کے اپنے سرکاری پروگرام کو ختم کر دیا۔ سرکاری رپورٹوں کے ساتھ ساتھ پریس کے جائزوں میں، اس کی تیاری کو فرانس میں بورن کندہ کاری کے عمل کو اکیلے ہی بحال کرنے اور مہارتوں کی ترقی کی حوصلہ افزائی میں "ایک عظیم اسکول" کا ذریعہ بننے کا سہرا دیا گیا تھا جسے آرٹ اور قومی تجارت کی ترقی کے لیے اہم سمجھا جاتا تھا: پرنٹ کے ذریعے انتہائی معزز آرٹ ورک کی خصوصیات کا تخروپن، معلومات کی ترسیل، فنکارانہ الہام اور یادگاری کے لیے موزوں انداز میں۔ ببلیوگرافک ادب میں اسے عام طور پر "کلیکشن میگنیفیک" کے طور پر بیان کیا جاتا تھا۔ برونیٹ کے ریپرٹری میں ایسی کوئی کام نہیں ہے جس میں بڑی شکل کی موازنہ مقدار ہو، مکمل طور پر تولیدی نقاشی کا احساس ہو ؛ اور ایکسپوزیشن ڈی 1806 اور ایکسپوزیشن ڈی 1819 کے سرکاری جیوریوں کے مطابق، عمل کا معیار "کامل" تھا۔ پروڈکشن ایک تجارتی انٹرپرائز کے طور پر شروع کی گئی، یہ اشاعت اپنی قومی اہمیت کے باوجود اپنی طویل تاریخ میں نجی ہاتھوں میں رہی۔ اس "غیر سرکاری" حیثیت نے پرتشدد سیاسی عدم استحکام اور جنگ کے دور میں اس کی تیاری کو قابل بنایا، اور اس نے حکومتی سرپرستی اور ایوارڈز کی مطلوبہ سیاسی جانچ پڑتال کے بغیر مختلف قومیتوں کے فنکاروں کو کافی اخراجات کے سینکڑوں کمیشنوں کے انتظام میں سہولت فراہم کی۔ لارنٹ نے ابتدائی طور پر 1790 میں شاہی خزانے پر خرچ کیے بغیر لوئس XVI کی پینٹنگز، کلاسیکی مجسمہ سازی اور ڈرائنگ کے مجموعے کو کندہ کرنے کی اجازت کی درخواست میں اپنے منصوبے کی تجویز پیش کی۔ ان کا خیال ستر سال پہلے کے مشہور ریکوئل کروزات کی طرز پر بنایا گیا تھا۔ لیکن سرکاری پالیسی نے اب یہ استحقاق رائل اکیڈمی آف پینٹنگ اینڈ اسکلپچر کے عملے کے لیے محفوظ کر لیا، جو فرانسیسی انقلاب کے واقعات کی وجہ سے ہنگامہ آرائی کا شکار تھا۔ لارنٹ نے بین الاقوامی تقسیم کے لیے ایک تجارتی نیٹ ورک کے ساتھ ساتھ تیس نقاشی کرنے والوں اور "بڑی تعداد میں" ڈرافٹ مینوں کی ملازمت کے لیے فنڈنگ کا دعوی کیا۔ ایک سال بعد اگست 1791 میں-خود عجائب گھر کے افتتاح سے دو سال پہلے-اس نے آگے بڑھنے کی اجازت حاصل کی اور 4 ماہ کے اندر بادشاہ کو تیاری کے نقشے دکھانے میں کامیاب ہو گیا۔ نقاشی کے مٹھی بھر معاہدے اس اور اگلے سال سے معلوم ہوتے ہیں، اور ان میں سے ایک نقاشی 1793 کے سیلون میں عوامی طور پر نمائش کے لیے رکھی گئی تھی۔ سیاسی تنازعہ کے باوجود، کنونشن، ڈائریکٹوریٹ اور قونصلیٹ کی حکومتوں نے اس کی اجازت کی تجدید کی۔ اور میوزیم کے مجموعوں کی کندہ کاری کے لیے ریاستی اجارہ داری کی تجویز کے خلاف سیبسٹین مرسیئر سے کم آواز میں قانون سازی سے اس کا دفاع کیا گیا۔ 1802 میں روبلارڈ-پیرون ویل کے ساتھ اپنے اتحاد کے وقت، لارنٹ نقاشی اور ابتدائی ڈرائنگ کے ایک منصوبے میں حصہ ڈالنے کے قابل تھا جس کی قیمت 50,000 فرانک تھی۔ لیکن یہ کافی سرمایہ کاری کاغذ، پرنٹنگ، لیٹر پریس وغیرہ کے اضافی اخراجات کا حساب لگائے بغیر، لی میوزی فرانسیس کی پہلی سیریز کی 343 نقاشی تیار کرنے کے لیے بالآخر درکار رقم کا صرف 20 فیصد تھی۔ اس کی تکمیل سے بہت پہلے، اشاعت کی دوسری سیریز سرمایہ کار اور بینکر فرانسوا پارگیز کے ساتھ 1807 کے معاہدے میں قانونی طور پر آزاد ادارے کے طور پر قائم کی گئی تھی۔ دوسری سیریز کے سب سے پہلے ظاہر ہونے والے فاسیکلز کی پلیٹیں اپریل 1812 میں اس کی اشاعت کی حمایت میں بوناپارٹ کے بڑے پیمانے پر قرض کے حکم نامے کی تاریخ تک پہلے ہی مکمل یا تقریبا مکمل ہو چکی ہوں گی۔ 1816 میں لوئس XVIII کا لارنٹ اور کمپنی کے فائدے کے لیے اس ذمہ داری کو ختم کرنے کا عمل بھی اتنا ہی شاندار تھا، جس سے 1824 میں 2 جلدوں میں مکمل ہونے تک سبسکرپشن دوبارہ شروع کرنے کی اجازت ملی۔ ہنری لارنٹ سے خطاب کردہ اور مونیٹور میں شائع ہونے والے ایک نوٹ کے مطابق، یہ نئے بادشاہ کی خوشی تھی کہ وہ اس طرح کی کوششوں کی حوصلہ افزائی کرتے ہوئے اپنے خاندان کے ثقافتی وقار کو بحال کرے، جو اس کے بھائی لوئس XVI کے دور میں شروع ہوئی تھی۔ یہ پیغام بادشاہ کے فرسٹ جنٹل مین نے دیا تھا، جو درحقیقت 1790 میں اشاعت کے ابتدائی سرپرستوں میں سے ایک کا بیٹا تھا۔ بادشاہ کی عظمت اور بھی قابل ذکر ہے کیونکہ 1816 میں اشاعت کے منتظر بہت سی نقاشی میں ایسے فن پاروں کو دکھایا گیا تھا جو اب میوزیم کا حصہ نہیں تھے لیکن پہلی سلطنت کے خاتمے کے بعد اپنے سابق مالکان کو واپس کر دیے گئے تھے۔ اگرچہ اس وجہ سے اشاعت نے ہم عصر فنکارانہ شاہکاروں کو یاد کیا جو اب فرانس کے ہاتھوں کھو گئے تھے، لیکن اس کی نقاشی گہری تعریف کا موضوع بنی رہی، جن کی پیش کش کی وفاداری کو اب اپنی خاطر آرٹ کی "ایجاد" کے طور پر سراہا جاتا تھا۔ تختیوں کے دوبارہ ایڈیشن نقاشی کرنے والی پلیٹیں دوبارہ پرنٹ کرنے کے تابع تھیں، مکمل طور پر مکمل سیٹوں کے طور پر، اور انفرادی طور پر علیحدہ طور پر شائع شدہ نقاشی کے طور پر، دونوں سبسکرپشنز کی تکمیل کے بعد کئی مواقع پر۔ درحقیقت، اس بات کے شواہد موجود ہیں کہ مشہور پینٹنگز اور مجسموں کی نمائندگی کے لیے ان کی قابل فروخت اپیل اس مقصد کے لیے فوٹو گرافی کی تاریخی ترقی سے بہت پہلے تک برقرار رہی، جس سے پتہ چلتا ہے کہ ان تصاویر نے انیسویں صدی کے دوران ان مخصوص پینٹنگز اور مجسموں کی ساکھ اور مطالعہ اور بعد کے ادوار کے آرٹ ہسٹوریکل کینن میں نمایاں کردار ادا کیا ہوگا۔ تاہم، نقاشی کے عام طور پر قبول شدہ، منظم ریکارڈ کے بغیر، ان کے تاثرات کی شناخت آسان نہیں ہے: پلیٹوں میں سنڈیٹک اشارے جیسے نمبر کی کمی ہے، اور ان کے مضامین کے عنوانات اور ان کے فنکاروں کے ناموں کے علاوہ کوئی لیبلنگ نہیں ہے۔ دوسری سیریز کی تمام 161 کندہ شدہ پلیٹیں، میوزی رائل، مارچ 1824 میں نیلامی میں ایک ہی لاٹ میں فروخت کی گئیں، جسے پیرس کے کتاب کے ناشر جولس رینوارڈ نے خریدا تھا۔ پہلی سیریز کو 1812 کے بعد سے روبلارڈ-پیرون ویل کی اولاد نے مکمل جلدوں میں فروخت کے لیے اشتہار دیا تھا، اور اس کی پلیٹوں کے بانڈوں کو 1826 میں لی مونیٹور میں فروخت کے لیے اعلان کیا گیا تھا، اس سے پہلے کہ 1829 میں ایک نئے ایڈیشن میں دوبارہ شائع کیا جائے، جسے پیرس میں انگریزی کتابوں کی دکان، اے اور ڈبلیو گیلیگنی نے شائع کیا، جس میں ایک نیا ٹائٹل پیج اور ایک نظر ثانی شدہ سب ٹائٹل ہے جس میں "سب سے خوبصورت پینٹنگز اور مجسموں" کا حوالہ دیا گیا ہے جو "موجود آؤ لوور اوانٹ 1815" (یعنی، جو 1815 سے پہلے لوور میں موجود تھا)۔ ایک امریکی آرٹ پبلشر شیرجاشب اسپنر نے دعوی کیا کہ اس نے شمالی امریکہ کے دوبارہ ایڈیشن کے ارادے سے 1846 میں لندن میں دونوں سیریز کی تمام پلیٹیں خریدی تھیں، لیکن یہ ایڈیشن نہیں ہوا۔ دونوں متحدہ سیریز کو 1853 میں لوور میوزیم کے چالکگرافی کو اور پھر 1854 میں پیرس کے پرنٹر، سووی کی ایجنسی کے ذریعے فروخت کے لیے پیش کیا گیا۔ دس سال بعد، 4 جولائی 1865 کو، پرنٹر چارلس چارڈن لینی نے قانونی ڈپازٹ میں دائر کیا، جیسا کہ قانون کے مطابق ضروری تھا، برویک کی "لاؤکون"، گیراؤڈیٹ کی "سینٹور"، جے جے کی کندہ کاری کے الگ سے نئے ایڈیشن شائع کیے۔ ایورل فلز "یوٹرپ" گرینجر کی ڈرائنگ کے بعد، لاگیئر کی "لی تبری"، گرینجر کے بعد بھی، اور لاگیئر کی "وینس ایکروپی ڈو ویٹیکن"-تمام کلاسیکی مجسمے، جو پیرس میں ڈیلر ڈینلوس لینی کے ذریعہ جاری کیے جانے والے تھے ؛ اور اگلے پانچ سالوں میں 1870 تک، اسی طرح کی فائلنگ سے سیکڑوں اسی طرح کی فہرستیں حاصل ہوئیں۔ تاہم، ایک حتمی اجتماعی ایڈیشن دس سال بعد ریکارڈ کیا گیا، جسے پیرس میں فیلیکس ہرمیٹ نے اس عنوان کے ساتھ چھاپا: میوزی (لی) ڈو لوور۔ 500 تختوں کا مجموعہ جو مختلف اسکولوں کے مصوری اور مجسمہ سازی کے عظیم ماہرین کے بعد سب سے مشہور ہم عصر افراد کے ذریعہ بورن کے ساتھ کندہ شدہ 500 پلیٹوں کا مجموعہ ہے۔ اس قدر کی مزید اہمیت جو ان نقاشی نے ایک بار متاثر کی تھی وہ 1863 کی ایک اشاعت ہے جو جین لیپلانچ کے ذریعہ میوزی فرانسیس کی نقاشی کی ایک کاپی کی "فوٹو گرافی کی دوبارہ تخلیق" پر مشتمل ہوگی کیونکہ اصل بہت زیادہ قابل قدر اور نایاب ہو گیا تھا۔ حوالہ جات 19 ویں صدی کی اشاعتیں 19 ویں صدی کی نقاشی لیٹر پریس پرنٹنگ فرانسیسی ادب لوور