Josef Hampl
جوزف ہیمپل (17 اپریل 1932 پراگ-25 مارچ 2019) ایک چیک کولیج آرٹسٹ، پینٹر، مجسمہ ساز، پرنٹ میکر اور لینڈ آرٹ پروجیکٹس کے تخلیق کار تھے۔ وہ چیک تجریدی فن کے بانیوں میں سے ایک ہیں۔ سلائی ہوئی کولاجز کی اصل تکنیک کے عالمی شہرت یافتہ مصنف کے طور پر، ان کی نمائندگی بہت سے غیر ملکی مجموعوں میں کی جاتی ہے۔ ابتدائی زندگی اور تعلیم وہ 17 اپریل 1932 کو پراگ میں ایک درزی اور ایک شوقیہ مصور کے خاندان میں پیدا ہوئے۔ اسکول کی تعلیم مکمل کرنے کے بعد، انہوں نے اپنے والد کی ورکشاپ میں اپرنٹسنگ شروع کی، لیکن کمیونسٹ حکومت نے 1950 کی دہائی کے دوران عملی طور پر تمام تجارتوں کو ختم کر دیا۔ جوزف ہیمپل کو کانوں، اسٹیل ورکس یا انجینئرنگ انڈسٹری میں کام کرنے کے درمیان انتخاب دیا گیا تھا۔ آخر کار اسے ویسونی میں پراگا فیکٹری میں دھات کاری کے طور پر نوکری مل گئی۔ یہاں، اپنی کام کی شفٹ کے بعد، انہوں نے ایک آرٹ اسٹوڈیو کا استعمال کیا جہاں ملازمین بیرونی اساتذہ کی رہنمائی میں پینٹ یا ماڈل بنا سکتے تھے۔ 1959 میں فیکٹری ٹریڈ یونین کلب میں ایک نمائش میں، اس کی ملاقات ولادمیر بوڈنیک سے ہوئی، جو پڑوسی ایرو فیکٹری میں ملازم تھا۔ ولادمیر بوڈنیک کے علاوہ، لوبومیر پریبل بھی اسی فیکٹری میں کام کرتے تھے اور 1959 میں اکیڈمی سے نکالے جانے کے بعد، انہیں وہاں پروموشنل ڈیپارٹمنٹ میں ملازمت مل گئی۔ بوڈنیک نے ہیمپل کو اپنی گرافک تکنیکوں سے متعارف کرایا اور اسے بوہومیل ہربل اور جیری کولار سے واقف کرایا۔ ویسوکنی سرکل، جس میں اولڈریچ ہیمرا نے 1960 کی دہائی کے وسط میں شمولیت اختیار کی، جدید چیک آرٹ کی تاریخ میں ایک انوکھا رجحان ہے۔ بوڈنیک، ہربل اور کولار کی مضبوط شخصیات کے متاثر کن سوچ کے ماحول کے ساتھ ساتھ فیکٹری کے کام کی روزمرہ کی خام حقیقت نے فنکارانہ نوادرات کی جمالیاتی تفہیم اور تکنیکی پروسیسنگ میں ایک اہم موڑ کی نشاندہی کی۔ 1955-1960 میں جوزف ہیمپل نے پراگ کے نجی اسکول آف ڈیکوریٹو آرٹس میں پروفیسر جاروسلاو مساک کے ماتحت اور پراگ یوکرینی اکیڈمی کے مجسمہ ساز ایوان لوسک کے ساتھ تعلیم حاصل کی۔ انہوں نے واکلاو ہولر آرٹ اسکول میں آرٹ کی تاریخ پر شام کے لیکچرز میں بھی شرکت کی۔ اجرت) اور دیگر طلباء کے ساتھ جنوبی بوہیمیا میں پلین ایئر پینٹنگ میں حصہ لیا۔ جدید فن پر کتابیں انہیں جیری کولار نے ادھار دی تھیں، جو ان کے پہلے نقاد اور کلیکٹر بھی تھے۔ وہ 1950 کی دہائی میں آرٹ اسکول میں مناسب طریقے سے تعلیم حاصل کرنے پر غور نہیں کر سکتے تھے کیونکہ ان کا تعلق تاجروں کے خاندان سے تھا۔ فوج چھوڑنے کے بعد اسے اپنے خاندان کی فکر کی وجہ سے تعلیم حاصل کرنے سے بھی روک دیا گیا۔ ایک آزاد فنکار کے طور پر جوزف ہیمپل 1964 سے آزادانہ طور پر نمائش کر رہے ہیں۔ 1960 کی دہائی کے دوسرے نصف میں حکومت کی عارضی نرمی کے دوران، انہیں پراگ میں اکیڈمی آف فائن آرٹس کی گرافک ورکشاپ میں اسسٹنٹ کے طور پر ملازمت کی پیشکش کی گئی، جس نے پروفیسر ووجٹیچ ٹٹیلباخ، لاڈیسلاو چیپلک اور جیری جان کے اسٹوڈیوز کی خدمت کی۔ چیکوسلوواکیا پر وارسا معاہدے کے حملے کے بعد وہ معمول کی پوری مدت یہاں زندہ رہا۔ چیکوسلوواکیا میں رہتے ہوئے انہوں نے صرف چھوٹی غیر سرکاری گیلریوں میں نمائش کی، 1970 اور 1980 کی دہائی میں انہیں دنیا بھر میں گرافک آرٹ شوز میں مدعو کیا گیا اور وہ بیلجیم، جرمنی، آسٹریا، اسپین، اٹلی، ہنگری، فرانس، پولینڈ، جاپان اور امریکہ میں مشہور ہوئے۔ 1960 کی دہائی کے آخر سے، انہوں نے ایک مجسمہ ساز کے طور پر بھی متضاد طریقے سے کام کیا ہے اور بیرونی اور اندرونی ترتیبات میں 30 تقریبات اور تنصیبات انجام دی ہیں۔ 1970 کی دہائی سے انہوں نے دنیا بھر میں میل آرٹ پروجیکٹس میں حصہ لیا ہے۔ 2017 تک انہوں نے جمہوریہ چیک میں 84 سولو نمائشیں کیں اور 600 گروپ نمائشوں میں حصہ لیا، جن میں سے 380 بیرون ملک تھیں۔ 2000 کے بعد انہوں نے سال کے بیشتر وقت دیہی علاقوں میں اپنے اسٹوڈیو میں کام کیا اور پھر 2009 میں وہیں آباد ہو گئے۔ وہ جرمنی میں امیلیکا بیسڈا، فری ایسوسی ایشن پیپیریل اور کنسلر گلڈے کے آرٹ ڈیپارٹمنٹ کے رکن تھے۔ ایوارڈز 23 واں ولادمیر بوڈنیک ایوارڈ چیک گرافک آرٹ میں اہم تخلیقی شراکت کے لیے (2017) کام 1950 کی دہائی میں، جوزف ہیمپل نے حقیقت پسندانہ پینٹنگ سیکھی اور پرنٹ بنانے کی مختلف تکنیکوں (ڈرائی پوائنٹ، لینو کٹ، ووڈ کٹ) کو آزمایا۔ ولادمیر بوڈنیک کے ساتھ ان کی واقفیت نے ان کے مزید کام کو متاثر کیا۔ 1959-1962 میں، اس نے ساختی اور فعال گرافکس کے ساتھ کام کیا اور ریلیف میٹرکس سے بلائنڈ پرنٹ بنائے (ایکٹو پرنٹ، 1959)۔ مثال کے طور پر، اپنی تجریدی ساختی پینٹنگز میں انہوں نے صنعتی مصنوعی پینٹ یا ریت کے خروںچوں کو مصنوعی بائنڈر کے ساتھ امدادی عناصر کے طور پر استعمال کیا (سلو تباہی، 1963، بلیو بے چینی، 1965)۔ 1960 کی دہائی کے پہلے نصف سے ان کے کام کی خصوصیت تخلیقی تلاش اور دیگر فنکارانہ ذرائع کی کھوج ہے جو بوڈنیک کے گرافک کام کے مضبوط جذبے کا مقابلہ کرنے اور اس پر قابو پانے کی کوشش میں ہے۔ 1964-1965 میں، سیاروں کی علامتوں کے طور پر سرکلر نقش ان کی گرافک شیٹس میں غالب ہیں، جو مختلف تکنیکوں کا استعمال کرتے ہوئے بنائے گئے ہیں۔ پینٹنگز گہرے رنگ کی ہوتی ہیں اور عام طور پر ساختی گرافکس کو ریلیف پینٹنگ یا اسمبلج (اسپیس آف سائلنس، 1965) کے ساتھ جوڑتی ہیں۔ انہوں نے پرانے یہودی مقبرے کے پتھروں (کافکا، مونوفروٹیج، 1969) سے فریٹیج خطاطی رسم الخط کا استعمال کرتے ہوئے پرنٹس کا ایک سلسلہ بھی بنایا۔ ان کے کاموں میں ایک مقررہ ترتیب کی ضرورت آہستہ آہستہ غالب ہوتی گئی، اور 1960 کی دہائی کے آخر سے نام نہاد جوابی اقسام کے ایک سلسلے میں، انہوں نے سٹینسل کا استعمال کرتے ہوئے بنائے گئے باقاعدہ گرڈ کے ساتھ تجریدی مونوٹائپ کو ملایا۔ 1970 کی دہائی کے آغاز میں، ہیمپل کا کام ایک "نئی حساسیت" کی علامت کے تحت تیار ہوا، جسے سگنل کے رنگوں سے شکل دی گئی اور خالصتا ہندسی عناصر کے ساتھ کام کیا گیا۔ دوسری طرف، 1974 سے ان کی ڈرائنگ کم سے کم ہندسی نمونے ہیں، جہاں فنکار صرف سیاہ لکیروں سے متصل سرخ لکیروں کے ساتھ کام کرتا ہے۔ 1976 سے 1977 تک کینوس اور مونوکروم جیومیٹرک ریلیف پیٹرن پر آف سیٹ بلیک اینڈ وائٹ پرنٹس پہلے ہی جزوی طور پر 1980 کی دہائی کے کچھ سلائی شدہ کولاجز کو ان کے ترتیب میں پیش کرتے ہیں۔ ہیمپل کی ہندسی ترکیبیں، اپنے مراقبہ کے معیار کے ساتھ، اس وقت کے ٹھوس فن کے کلاسیکی رجحانات کو توڑ دیتی ہیں۔ معمول کے دور کی خصوصیت مختلف نجی واقعات اور تصوراتی آرٹ کے واقعات تھے (آر۔ نیمیک، ای۔ بریکیئس، آئی۔ کافکا، جے۔ بیرنک)۔ 1976 میں، جوزف ہیمپل نے اپنی تیسری بیوی، فوٹوگرافر ہانا ہیمپلووا کے تعاون سے، آرگینڈی کی لمبی پٹیوں کا استعمال کرتے ہوئے مقامی تنصیبات کا ایک سلسلہ بنایا، جسے ایکشن ایرو کہا جاتا ہے۔ 1980 کی دہائی میں انہوں نے ان سرگرمیوں کو جاری رکھا (گیمز ود اے کیوب، 1982، کراسنگ، 1983، چمیلنیس میوٹیجوویس، 1983، بھولبلییا، 1984، جنت کی سیڑھی، 1985)۔ گرافک شیٹس اور پنسل ڈرائنگ میں فریٹیج اور سوراخ کے ساتھ مل کر (افقی ڈھانچہ-ڈائیلاگ، 1980، ہیچنگ 22، 1980)، ترکیب کا مستقل افقی انتظام جو پہلے سلائی ہوئے کاغذ کے کولاجز (پرتوں کے ساتھ بلیو، 1984) کی خصوصیت ہے اور 1980 کی دہائی کے وسط سے سلائی کے ساتھ مل کر سیاہ اور سفید ڈرائنگ پہلے ہی ظاہر ہو چکے ہیں۔ پورے بڑے پیمانے کی سیریز کا عنوان، غیر متوقع کھیل (1982-1987)، باریکی سے تال کے نمونوں کی مرتکز مراقبہ کی علامت کے ساتھ، انسانی روح اور فطرت کی حساسیت اور کمزوری کی بات کرتا ہے۔ ڈھیلے سیاہ دھاگوں کے ٹفٹس کے ساتھ مل کر سادہ ڈرائنگ پیٹرن، جو خلا میں ڈرائنگ کا تسلسل ہیں، سفید کینوس پر جاپانی خطاطی کا خالص اور نازک تاثر دیتے ہیں، جو افقی سلائی ہوئی سیاہ لکیروں سے تقسیم ہوتے ہیں۔ لکڑی کے دو گول ٹکڑوں کے درمیان لٹکائے جانے والے بڑے پیمانے کے کام، جو ایک رول میں رکھے جاتے ہیں، اصولی طور پر دراصل جاپانی کاکمونا یعنی ہیں۔ ایک لٹکتی ہوئی چیز یا کاکیجیکو-ایک لٹکتی ہوئی طومار۔ سلائی کے ذریعے بنائے گئے باقاعدہ افقی گرڈ کے ساتھ تصویری سطح کے تعمیری انتظام کا امتزاج خود کولیج کی تکنیک میں جوزف ہیمپل کا ایک بالکل نیا اور اصل تعاون بن گیا۔ کچھ کام سائز میں یادگار ہیں (ترکیب، 300 x 640 سینٹی میٹر، 1985، ویج لینڈ اسکیپ، ویج آف لینڈ اسکیپ، آبجیکٹ 800 x 400 x 300 سینٹی میٹر، 1988)۔ بعد کے سالوں میں، فنکار نے کولاجز بنانے کے لیے ایسے مواد کا استعمال کیا جو رنگ یا ساخت میں متضاد تھے۔ مختلف قسم کے ہاتھ سے بنے کاغذوں کے علاوہ، جن کا جمالیاتی اثر سطح کی بدلتی ہوئی ساخت اور میٹرکس کی بے قاعدہ ساخت میں ہوتا ہے، وہ کونیی مکے والے کاغذوں، تصاویر کے کھردوں، رنگین پوسٹروں، درزی کے کٹوتیوں، استعمال شدہ چائے کے تھیلوں، بھنوروں کے گھونسلوں وغیرہ کے مطلق کالے پن کے تضاد کا استعمال کرتا ہے۔ سلائی کے بجائے، وہ بعض اوقات کاغذ کے ٹکڑوں کو کاغذ کے کلپس کے ساتھ جوڑتا ہے، جو پھر لکیری ڈرائنگ (افقی ای پی پی 2، 2000) کے طور پر کام کرتے ہیں یا خود مختار متحرک نمونے بناتے ہیں (پروب-لنگ، 1999، فائنڈنگ، 2004)۔ کچھ کولاجوں میں، متنوع ڈھانچوں کی آزاد پرتوں کا اصول غالب ہے، دوسروں میں سخت ہندسی ترتیب اور سطحوں اور مقامی منصوبوں کی باہمی مداخلت۔ راؤکی-ویلس (1990-1991) کی ایک وسیع سیریز میں، کولیج کا عمودی محور اس کی ساخت یا رنگ کے کناروں سے متصادم ہوتا ہے، اور ڈرائنگ کی جان بوجھ کر عدم توازن پرسکون ساخت میں ایک متحرک عنصر لاتا ہے۔ انفرادی کولاجز ایک دوسرے سے جڑے ہوئے مجموعے کی تشکیل کرتے ہیں، لیکن ہیمپل کی فنکارانہ ایجاد ان میں سے ہر ایک کو منفرد اور ناقابل تکرار بناتی ہے۔ استعمال شدہ خام مال کی بدولت کولاجز کے رنگ خاموش کردیئے جاتے ہیں، اور سفید اور سیاہ کے علاوہ، سرخ عام طور پر رنگین لہجے کے طور پر استعمال ہوتا ہے۔ 1992 میں ریاستہائے متحدہ میں اپنی اسکالرشپ کے دوران، جوزف ہیمپل نے نیویارک کے چائنا ٹاؤن میں طباعت شدہ اور ہاتھ سے لکھے ہوئے خطاطی کے پوسٹر جمع کیے، جن سے انہوں نے 1997 میں جمالیاتی اور مواد کے لحاظ سے دلچسپ کولاجز کا مجموعہ بنایا، جو اس جگہ کے عجیب و غریب ماحول اور توانائی کی عکاسی کرتا ہے (چائنا ٹاؤن نیویارک، 1997)۔ ہیمپل کے کولاجز، پرنٹس اور ڈرائنگ نے ہمیشہ ایک نازک نرمی اور ساتھ ہی "نئی حساسیت" کے قریب تعمیری رجحانات کی معقولیت کو ظاہر کیا ہے۔ وہ فن کے مسیحا کے کردار کے گواہوں میں سے ایک ہے، جسے ولادمیر بوڈنیک نے پیش کیا۔ انہوں نے فن کو تخلیقی کام کے طور پر سمجھا، ایک تفویض کردہ میدان، ایک دعوی، ایک علامتی جگہ کی کھوج کے طور پر، جسے انہوں نے آخری تفصیل تک اور اس کی تمام قابل فہم باریکیوں میں منظم طریقے سے تلاش کیا۔ مجموعوں میں نمائندگی (درج ذیل میں: جوزف ہیمپل، سیٹ کریسبی اے کولاز/سیون ڈرائنگز اور کولاجز، گیلری، پراگ 2007، صفحہ 9) نیشنل گیلری ان پراگ سینٹر پومپیڈو، پیرس آرٹ گیلری کارلووی ویری منسٹری آف کلچر آف چیک ریپبلک موراوین گیلری ان برنو گرافکسملنگ ڈیس ایکس ایکس۔ جے ایچ۔، ڈیوچر بنڈسٹاگ، بون میوزیم فر اکٹوئل کنسٹ، اتریچٹ ڈی وارنڈ کلچر سینٹر، ٹرنہاؤٹ، بیلجیئم اسٹیڈیلجک میوزیم، ٹوروک اسٹیٹس گیلری، اسٹٹ گارٹ میوزیم اسٹوکی، لاڈز پراٹ گرافکس سینٹر، نیویارک یونیورسٹی آف مشی گن میوزیم آف آرٹ، این آربر میوزیم اینڈ گیلری، ہرینائس نا موراوی کاسک میوزیم ایس آرکیوم، بڈاپسٹ اسٹیٹ جیوش میوزیم، پراگ اوسٹفونڈز فر کلچرل اینجلیجینہیٹین ڈیس بنڈس منسٹریم فر انٹریچٹ اینڈ کنسٹ، ویانا کلیکشن آف پراگ گیس ورکس ریفرنسز سورس کیٹلاگ (انتخاب) 20 پی۔، زووڈ کلیمنٹا گوٹ والڈا، ویسونی، 1961 جوزف ہیمپل، ہارٹ مین انتونین کا متن، بلی۔ 44 پی۔، گیلری بوڈ گلوب، کولون، 1970 جوزف ہیمپل: کاغذ اور ڈرائنگ کے ساتھ کام کرتا ہے 1983-85، پینکووا مارسلا، بلی۔ 2 پی۔، گیلری اوپاٹوف 1986 جوزف ہیمپل: ڈرائنگ-سلائی 1982-1986، پینکووا مارسلا، بلی۔ 24 پی۔، سنٹرل کلچرل ہاؤس آف ریلوے ورکرز، پراگ، 1986 جوزف ہیمپل، متن ماچالیکی جیری، بلی۔ 82 پی۔، گیلری آف فائن آرٹس ان موسٹ 1991 جوزف ہیمپل: بیلنس 1982-1992، ماچالیکی جیری، بلی۔ 48 پی۔، ایف وی یو پراہا، 1993 جوزف ہیمپل: سیون کولیجز، ہرش تھامس اور دیگر۔، بلی۔ 28 پی۔، گیما آرٹ گروپ، اسپول۔ ایس آر او، پراگ، 1996 کنفرٹیشن وی: جوزف ہیمپل، فائیڈور جیری، بلی۔ 12 پی۔، پراگ میں پولینڈ انسٹی ٹیوٹ، 2006 جوزف ہیمپل، ماچالیکی جیری، بلی۔ 16 پی۔، گیلری، سپول۔ ایس آر او۔ (Jaroslav Korán)، پراگ، 2007 جوزف ہیمپل: سیون ڈرائنگز، ایڈریانا پرموسووا، بلی۔ 4 پی۔، گیسک کٹنا ہورا، 2017 جوزف ہیمپل: سلیکٹڈ ورکس 1959-2016، متن بذریعہ مارٹینا ویٹکووا، بلی۔ 110 پی۔، میوزیم کمپا، پراگ، 2017 اشاعت ہینک گلوس، پیٹر ویزینا، سٹارا گارڈا (دی اولڈ گارڈ)، کے ذریعہ شائع کردہ۔ ارگو، پراگ 2016، پی پی۔ 66-71، ISBN 978-80-257-1881-0 جندریچ اسٹریٹ (ایڈ۔ )، سووینک 1986/88، اوکے ایس برنٹال 1989 جیری ماچالیکی، ولادیسلاو مرہاٹ، ولادمیر بوڈنیک کا ویسوکانی سرکل، پراگ 1992 میں نیشنل گیلری، آئی ایس بی این 80-7035-043-1 بیرونی روابط جوزف ہیمپل کو اے بی اے آر ٹی انفارمیشن سسٹم میں فنکارانہ اعترافات: جوزف ہیمپل، پیٹر سکالا کی ہدایت کاری میں، چیک ٹیلی ویژن 2015 اولڈ ماسٹرز: جوزف ہیمپل، idnes.cz، 1.8.2016 کیرل اوجزڈسکی-جوزف ہیمپل کے ساتھ انٹرویو، چیک ریڈیو ولٹاوا، 20 ویں صدی کے چیک فنکار کالج پرنٹ میکرز چیک معاصر فنکار چیک وی پینٹرز