Keith Coventry
کیتھ کوونٹری ایک برطانوی فنکار اور کیوریٹر ہیں۔ ستمبر 2010 میں ان کی سپیکٹرم جیسس پینٹنگ نے 25,000 پونڈ کا جان مورز پینٹنگ انعام جیتا۔ کیتھ کوونٹری 1958 میں برنلے میں پیدا ہوئے اور لندن میں رہتے اور کام کرتے ہیں۔ انہوں نے برائٹن پولی ٹیکنک 1978-1981 اور چیلسی اسکول آف آرٹ لندن 1981-1982 میں تعلیم حاصل کی۔ انہیں 1997 میں لندن کی رائل اکیڈمی آف آرٹس میں سنسنیشن کی بنیادی نمائش میں دکھایا گیا تھا اور 2006 میں انہیں گلاسگو کے ٹرام وے (آرٹ سینٹر) میں کیریئر کے وسط میں ریٹرو اسٹریکٹو ملا تھا۔ وہ 1988 سے 1998 تک جنوبی لندن کے کیننگٹن میں ایک بااثر غیر منافع بخش گیلری، سٹی ریسنگ کے شریک بانی اور کیوریٹر بھی تھے۔ ان کے کام کی برطانیہ اور یورپ میں وسیع پیمانے پر نمائش کی گئی ہے اور یہ دنیا بھر کے مجموعوں میں شامل ہے، بشمول برٹش کونسل ؛ ٹیٹ ماڈرن ؛ آرٹس کونسل آف انگلینڈ ؛ واکر آرٹ سینٹر، منیاپولیس ؛ اور میوزیم آف ماڈرن آرٹ، نیویارک شہر۔ 2010 میں کوونٹری کو جان مورز پینٹنگ پرائز سے نوازا گیا۔ ابتدائی زندگی کوونٹری نے 1978 سے 1981 تک برائٹن پولی ٹیکنک-اب فیکلٹی آف آرٹس (یونیورسٹی آف برائٹن) میں فائن آرٹ کی تعلیم حاصل کی، اس کے بعد چیلسی اسکول آف آرٹ میں ایم اے کیا، اور 1982 میں گریجویشن کیا۔ اس سے پہلے کہ وہ اپنے فن کے ذریعے خود کو سہارا دے سکے، اس کے پاس کئی ملازمتیں تھیں، جن میں بدنام زمانہ پراپرٹی میگنیٹ نکولس وان ہوگسٹریٹن کے لیے پینٹر اور ڈیکوریٹر کے طور پر اور لندن کے گرلز پبلک اسکول میں نگراں کے طور پر کام کرنا شامل تھا۔ ان کی پہلی سولو نمائش 1992 میں کارسٹن شوبرٹ گیلری میں ہوئی تھی۔ چارلس ساچی ایک ابتدائی وکیل اور کلکٹر تھے، جنہوں نے باؤنڈری روڈ، سینٹ جانز ووڈ، لندن میں اپنی گیلری میں ینگ برٹش آرٹسٹس V (1995) میں کوونٹری کی خصوصیت دی۔ وہ سنسنی خیز نمائش میں بھی تھے، جس نے ینگ برٹش آرٹسٹس (YBAs) کو 1997 میں رائل اکیڈمی میں پیش کیا گیا تھا۔ 2006 میں، انہوں نے گلاسگو کے ٹرام وے (آرٹس سینٹر) میں کیریئر کے وسط میں ریٹرو اسٹریکٹو حاصل کیا۔ 2006 سے انہوں نے لندن، زیورخ، برلن اور سیئول میں نمائشیں کی ہیں۔ کووینٹری کا کام بہت سے عوامی مجموعوں میں نمایاں ہے، جن میں ٹیٹ گیلری، لندن، میوزیم آف ماڈرن آرٹ (ایم او ایم اے)، نیویارک، اور میوزیم آف کنٹیمپرری آرٹ سان ڈیاگو (ایم سی اے ایس ڈی) شامل ہیں۔ 2009 میں آرٹس کونسل انگلینڈ نے دی آرٹ فنڈ کے تعاون سے ان کی 'کریک سٹی سیریز' سے بڑی تعداد میں کام حاصل کیے۔ وہ سٹی ریسنگ کے شریک بانی اور کیوریٹر بھی تھے، جو کیننگٹن میں ایک بااثر غیر منافع بخش گیلری ہے جس نے سارہ لوکاس، گیلین ویئرنگ اور فیونا بینر جیسے فنکاروں کو ابتدائی نمائش دی اور بعد میں اسے کتاب، سٹی ریسنگ، دی لائف اینڈ ٹائمز آف این آرٹسٹ رن گیلری میں منایا گیا۔ وائٹ کیوب گیلری کے مالک جے جوپلن نے 1994 میں انٹرویو دیتے ہوئے کہا-ہم واقعی خوش قسمت ہیں کہ فنکار اپنے بلے سے نمائشیں لگانے کے لیے تعاون کرتے ہیں-کیوبٹ اسٹریٹ اور سٹی ریسنگ ایک ایسے عمل کی شاندار مثالیں ہیں جو بہت کامیابی سے کام کرتی ہیں، میں نے ان دونوں مقامات پر کچھ حیرت انگیز شو دیکھے ہیں۔ کوونٹری کئی سالوں تک البانی (لندن) میں رہا، جو لندن کے پیکاڈلی میں ایک اعلی اپارٹمنٹ بلاک ہے، جس نے والٹر سیکرٹ کی ایکوز پینٹنگز پر مبنی کام کا ایک سلسلہ، البانی کی ایکوز کو متاثر کیا۔ اپنے کام کے بارے میں، کوونٹری نے 2008 میں کہا، "میں فن کی تاریخ کو دیکھتا ہوں، اور میں ایک سماجی مسئلے کو دیکھتا ہوں اور میں ان کو یکجا کرتا ہوں۔" مصنف اور نقاد مائیکل بریس ویل لکھتے ہیں: کیتھ کوونٹری کے فن میں، مابعد جدید معاشرے کی بدنامی، جارحیت اور زیادتی کا اظہار modernism.There کی تیار اور خوبصورت زبان کے ذریعے کیا جاتا ہے جو ان کے کام میں ایک شاعرانہ علیحدگی ہے، جس کا اظہار ان کے کاریگر نما، غیر جمالیاتی رنگوں کی حمایت کے ذریعے کیا گیا ہے جو اکثر بے ترتیب، سرد ادارہ جاتی یا ہلکے صنعتی نظر آسکتے ہیں۔ ان کا فن اعلی جدیدیت پسند حکمت عملیوں اور جغرافیائی سیاسی نمونوں دونوں کے ساتھ صارفین کی ثقافت، قبائلی جارحیت، جسم فروشی، منشیات اور بور شدہ مایوسی کی سوگوار، معقول حساسیت کو ملاتا ہے۔ اس کا نتیجہ جدید بے حیائی اور ثقافتی بے وقوفی کی ایک خاموش، مقبرے جیسی اشتعال انگیزی ہے۔ کوونٹری نے یہ بھی کہا ہے کہ "سماجی مسئلہ جدیدیت کو دوبارہ تقویت دیتا ہے۔ اگر آپ اسے آرٹ کی تاریخ کے کسی ٹکڑے سے جوڑتے ہیں، تو وہ دوبارہ زندہ ہو جاتا ہے۔ " دی سپیکٹر کے اینڈریو لیمبرتھ اس بات کی تصدیق کرتے ہیں کہ: کوونٹری بہت سے الگ الگ انداز میں پینٹ کرتا ہے، اور ایسا لگتا ہے کہ ہمارے دور کی طرز کی کثرت کو مجسم کرتا ہے۔ وہ ہاؤسنگ اسٹیٹس کی ترتیب سے متاثر ہو کر کم سے کم تجریدی چیزیں بناتا ہے۔ وہ سفید پر سفید تجریدی پینٹ کرتا ہے جو دراصل عام انگریزی کے مناظر ہیں، جیسے کہ عوامی تقریبات میں شاہی خاندان ؛ وہ اندرونی شہر کے بغیر جانے والے علاقوں سے کٹے ہوئے پودوں کے مجسمے بناتا ہے یا پارک کی بنچوں کو تباہ کر دیتا ہے۔ وہ ڈوفی کے پھولوں کے ترتیب یا بحیرہ روم کے روشن مناظر پر مبنی سیاہ پر سیاہ تجریدی پینٹ کرتا ہے ؛ اور وہ سیکرٹ کو علامتی پینٹنگز کے ایک سلسلے میں دوبارہ بیان کرتا ہے جسے "ایکوز آف البانی" کہا جاتا ہے۔ کووینٹری کی تنوع، جو کچھ ناقدین کو پریشان کرتی ہے، بہت زیادہ پرکشش ہے۔ اسٹیٹ پینٹنگز کوونٹری کی اسٹیٹ پینٹنگز قاسم مالیویچ کی بالادستی پر مبنی پینٹنگز کے خراج تحسین کی طرح نظر آتی ہیں، تاہم سادہ، ہندسی شکلیں، جو عام طور پر سیاہ یا گہرے خون کے سرخ رنگ میں پیش کی جاتی ہیں، درحقیقت نقشوں کی نقل ہیں جو برطانوی پبلک ہاؤسنگ اسٹیٹس سے باہر پائی جانے والی عمارتوں کی ترتیب کو ظاہر کرتی ہیں۔ آرٹ رائٹر میتھیو کولنگز لکھتے ہیں: "یہ پینٹنگز اس لمحے کی تصویر کشی کرتی ہیں جب جدیدیت پسند یوٹوپین خواب دیکھتے ہیں-یہ نیک نیتی سے ماننا کہ لوگوں کی زندگیاں صاف، جدید، اونچی عمارتوں میں رہنے سے بہتر ہوں گی، لفٹوں کے ساتھ، سڑک کے اوپر کافی تازہ ہوا کے ساتھ۔ کیونکہ نیا یروشلم ہونے کے بجائے، ہیروز کے لیے مکانات، اسٹیٹس نے نئے مسائل، توڑ پھوڑ، تشدد، سماجی تنہائی، منشیات کا کاروبار اور نشے، جسم فروشی اور نسل پرستی، کوونٹری کے کام میں بار بار آنے والے موضوعات کو جنم دیا۔ " سفید خلاصہ کوونٹری کا سفید خلاصہ پہلی نظر میں بناوٹ والی سطح سے زیادہ کچھ نہیں لگتا ہے۔ تاہم، قریب سے معائنہ کرنے پر پیچیدہ امپاسٹو برش ورک کے ذریعے سفید پن سے تصاویر سامنے آتی ہیں۔ سیریز کے ایک کام میں ملکہ کو ٹیٹ گیلری کے ارد گرد اس کے اس وقت کے ڈائریکٹر سر نارمن ریڈ ("سر نارمن ریڈ ایکسپلیننگ ماڈرن آرٹ ٹو دی کوئین"، 1994) کے ذریعے دکھایا گیا ہے۔ دیگر میں سر ونسٹن چرچل، کھیرے کے سینڈوچ، ٹروپنگ دی کلر، الفریڈ مننگز کے بعد گھوڑے کی پینٹنگز اور پرانی دنیا کی انگریزی کی دیگر شبیہیں شامل ہیں۔ رچرڈ ڈائر لکھتے ہیں کہ ان پینٹنگز کی سفید پن "ان کے علامتی مواد کے علاوہ ان سب کے طاقتور اشارے کو ختم کر دیتا ہے، اور انہیں خالی برتنوں کے طور پر پیش کرتا ہے۔ برطانوی قومیت کے ایک زمانے کے اہم حصے کا بے دخل écorché، جو اب سوشلسٹ جمہوریت، عالمی سرمایہ داری اور نووو امیر ٹیکنوکریسی کے عروج کی وجہ سے متروک ہو گیا ہے۔" 'جنک سیریز' میں کوونٹری میکڈونلڈ کی پیکیجنگ کے چپٹے اور کٹے ہوئے باقیات کو لیتا ہے، جیسا کہ یہ فٹ پاتھوں پر پایا جاتا ہے، اور انہیں اس طرح سے کاشت کرتا ہے کہ وہ انہیں برانڈ کی ہر جگہ کی وردی میں پیش کردہ مشہور تعمیری کمپوزیشن میں تبدیل کر دے۔ 2008 میں وائٹ چیپل گیلری کی ڈائریکٹر ایوونا بلیزوک کے ساتھ ایک انٹرویو میں، کوونٹری نے کہا: "میں انہیں [جنک سیریز] سرخ، پیلے اور نیلے رنگوں کا استعمال کرتے ہوئے اعلی نظر آنے والی اشیاء کے طور پر پیش کرنا چاہتا تھا۔ مجھے یہ خیال پسند ہے کہ سرمایہ داری کچھ بھی کھا سکتی ہے، کہ میکڈونلڈز بالادستی کو کھا سکتا ہے۔ اس سے کوئی فرق نہیں پڑتا کہ آپ اس کے خلاف ردعمل ظاہر کرنے کے لیے کیا کرتے ہیں، یہ صرف کھلے ہاتھوں سے اس کا خیرمقدم کرتا ہے اور کہتا ہے کہ 'آئیے اس سے کچھ پیسہ کمائیں۔' البانی کوونٹری کی ایکوز آف البانی کی بازگشت واضح طور پر برطانوی مصور والٹر سیکرٹ کی ایکوز سیریز کا حوالہ دیتی ہے، جو 1930 کی دہائی میں انجام دی گئی تھی اور دی السٹریٹڈ لندن نیوز سے لیے گئے وکٹورین مناظر پر مبنی تھی۔ کوونٹری ایک بار البانی (لندن) میں مقیم تھا، جو پیکاڈلی کا ایک اپارٹمنٹ بلاک ہے جس میں بہت سے ممتاز فنکار رہ چکے ہیں، جن میں لارڈ بائرن، بروس چیٹون اور اداکار ٹیرنس اسٹیمپ شامل ہیں۔ جب کہ یہ کام، جو خاموش گلابی، سفید اور سرخ رنگوں میں پیش کیے گئے ہیں، گلاب کے رنگ کے چشموں کے ذریعے ایک پرانی دنیا کی عکاسی کرتے دکھائی دیتے ہیں، کوونٹری تصویر کو بگاڑ دیتا ہے، اور "معاشرے اور بدصورت کے درمیان کراس اوور" کو تلاش کرتے ہوئے دلکش طوائفوں اور تباہ شدہ منشیات کے عادی افراد کو شامل کرتا ہے۔ کریک سٹی سیریز میں کام روایتی میڈیا کا استعمال کرتے ہیں-کینوس پر تیل، کاسٹ کانسی کا مجسمہ اور کندہ کاری-اور مالیویچ کے بالادستی کے خلاصہ کا حوالہ دیتے ہیں، بلکہ جارجیو مورانڈی کی 1920 اور 30 کی دہائی کی بوتلوں کی اب بھی زندگی کا حوالہ دیتے ہیں، جسے انہوں نے اپنے اسٹوڈیو میں بند رہتے ہوئے بار بار پینٹ کیا جیسا کہ بینیٹو مسولینی کے باہر اور فاشسٹ اقتدار میں آئے۔ کوونٹری کہتا ہے: دنیا کے تمام بڑے واقعات ہو رہے ہیں اور [مورانڈی] ان میں سے کسی پر بھی کسی طرح تبصرہ نہیں کر رہے ہیں، وہ صرف بوتلوں کے تجریدی انتظام پر توجہ مرکوز کر رہے تھے۔ میں نے سوچا کہ یہ ایک کریک کے عادی سے مشابہت رکھتا ہے جسے واقعات میں کوئی دلچسپی نہیں ہے، اسے صرف اس میں دلچسپی ہے کہ بوتل کہاں ہے، اس کے سلسلے میں کریک پائپ۔ سپیکٹرم جیسس پینٹنگز اینڈ ریپریشنزم دی ریپریشنزم سیریز کا آغاز کوونٹری کے لندن لائبریری میں بدنام زمانہ آرٹ فورجر ہان وین میگرن پر ایک کتاب پڑھنے کے بعد ہوا۔ وان میگرن نے کامیابی کے ساتھ جوہانس ورمیر کے انداز میں جعلی کام بنائے اور فروخت کیے، یہاں تک کہ نازی ہرمن گورنگ کو بھی دھوکہ دیا۔ کوونٹری نے اس کے بعد اس بات پر غور کیا کہ خود پینٹنگ کو جعلی بنانا کتنا آسان ہوگا، اظہار پسند پینٹر ایمل نولڈے کا انتخاب کرتے ہوئے کیونکہ اس کا خیال تھا کہ اس کے بظاہر سادہ انداز کو جعلی بنانا آسان ہوگا۔ اس کے بعد اس نے مسیح کے سر کی ایک پینٹنگ لی جسے وان میگرن نے ڈچ آرٹسٹ کے دی لاسٹ سپر پر لینے کے مطالعے کے حصے کے طور پر انجام دیا تھا، ایک ایسا کام جسے ورمیر نے حقیقت میں کبھی پینٹ نہیں کیا تھا۔ یسوع کے سروں (مثال: دائیں) کو رنگین سپیکٹرم میں پھانسی دی جاتی ہے اور فریم اسی قسم کے ہوتے ہیں جو جرمن اظہار پسند استعمال کرتے ہیں۔ ٹیٹ وغیرہ کے ایڈیٹر سائمن گرانٹ سے بات کرتے ہوئے۔ میگزین، کووینٹری نے کہا کہ اسے وان میگرن کے جعلی ورمیر کے بارے میں جو چیز پسند آئی وہ اس کا اظہار پسندانہ معیار تھا، تاہم۔ جیسا کہ میں اس طرح کی روحانی شکل کو جمع نہیں کر سکا، میں نے اظہار پسندی کے خلاف فیصلہ کیا، ایک خیال کے لیے جانے کا جسے میں نے 'جبر پسندی' کہا ہے، جس کا مطلب ہے کہ، جیسے ہی میں نے ہر کینوس پر کام کیا، ٹونز کو قریب لایا، آخر کار ہر ایک کا تمام اظہار مکمل طور پر ختم ہو جائے گا، پینٹ کی ساخت کے علاوہ بہت کم رہ جائے گا۔ کوونٹری نے مزید کہا: بچپن میں میں رومن کیتھولک تھا۔ ہر اتوار کی صبح سات بجے مجھے چرچ جانا پڑتا تھا جہاں میرے پاس ان متن کو دیکھنے کے لیے چند منٹ ہوتے تھے جو مجھے خدمت کے لیے پڑھنا پڑتا تھا۔ یسوع کی تصویر ہر طرح کے خیالات کے لیے ایک کنٹینر کی طرح ہے۔ شاید لاشعوری طور پر میں نے ٹورین کفن کے بارے میں بھی سوچا کہ یہ تصویر کس طرح بمشکل نظر آتی ہے-جس کا مطلب خود جعلی ہے۔ یہ کوئی فطری چیز نہیں ہے، لیکن پھر بھی، میں اسے مونوکروم بنا کر ایک تصویر کے طور پر بے اثر کر رہا ہوں۔ یہ پوچھے جانے پر کہ وہ اپنے معمول کے مونوکروم پیلیٹ سے کیوں ہٹ گئے، انہوں نے کہا کہ انہیں مسیح کا لفظی خیال پسند ہے کیونکہ "میں روشنی ہوں" اور "ان پینٹنگز کی قطار میں نمائش اس عنصر کو ظاہر کرنے کا ایک طریقہ ہے"۔ انہوں نے مذہبی پینٹنگز بنانے کے خطرے میں بھی دلچسپی ظاہر کی اور سوچا کہ اگر انہوں نے "یہ یک رنگ میں کیا تو میں کچھ ایسی پینٹنگ کر سکتا ہوں جو پہلے بھی کئی بار کی جا چکی ہے اور اتنی اچھی طرح سے کی جا چکی ہے"۔ رائل اکیڈمی کے سابق نمائشی سیکرٹری اور جان مورز پینٹنگ پرائز کے ججوں میں سے ایک، سر نارمن روزینتھال بتاتے ہیں: "سپیکٹرم جیسس مجسمہ سازی کے اخلاقی اور مذہبی دونوں پہلوؤں کی کھوج کرتا ہے۔ ابہام اور تضادات سے بھرپور، یسوع مسیح کی پینٹنگ آئیکن پینٹنگ کی کچھ قدیم ترین روایات کی پیروی کرتی ہے، جس میں اس تصویر کو پورے سلسلے میں دہرایا جاتا ہے جس کا یہ کام حصہ ہے۔ یہ حقیقت کہ پینٹنگ کو دیکھنا مشکل ہے جان بوجھ کر ہے۔ شیشے پر عکاسی تجربے کو سست کرتی ہے اور کام کو ناظرین کے ذریعے جذب کرنے کی اجازت دیتی ہے۔ " جان مورز پینٹنگ پرائز جیتنے والی سپیکٹرم جیسس پینٹنگ کو انعام کے گھر واکر آرٹ گیلری نے آرٹ فنڈ کی گرانٹ سے حاصل کیا تھا۔ تاریخ کی پینٹنگز تاریخ کی پینٹنگز کو عجائب گھروں میں پائی جانے والی عظیم تاریخی پینٹنگز کی طرح پیش کیا گیا ہے، جس میں بھاری سیاہ فریم اور سونے کے پتوں والی تختیوں پر ہاتھ سے پینٹ کی گئی داستانیں ہیں، اور اس خیال کے ساتھ مشغول ہیں کہ اعلی اور نچلی اخلاقی دونوں سطحوں پر بہادری کیسے موجود ہو سکتی ہے۔ ایک ڈپٹیچ میں، 5 ویں صدی قبل مسیح کے رومن اشرافیہ کوریولنس نے اکیلے دشمن کے قلعے پر دھاوا بول دیا، جبکہ اس کے ساتھ والی پینٹنگ میں ایک واحد فٹ بال غنڈہ، ہیری "دی میڈ ڈاگ" ٹرک، جو مل وال فٹ بال کلب کا ایک شوقین حامی ہے، چیلسی کے شائقین کی مخالف فوج پر حملہ کرتا ہے۔ ایک اور کام میں زینوفون اور اس کے 10,000 یونانی جنگجوؤں کے 401 قبل مسیح میں فارسیوں کے خلاف اپنی مہم میں کیے گئے مہاکاوی سفر کو دکھایا گیا ہے، اور اس کا موازنہ 1982 کے ورلڈ کپ کے دوران اسپین سے گزرنے والے انگریزی فٹ بال کے شائقین کی پیشرفت سے کیا گیا ہے۔ اسی طرح، ایک اور ہے "ہسٹری پینٹنگ (ایک ہوراتی نے ساتویں صدی قبل مسیح میں تین کیوریٹیوں سے جنگ کی اور انہیں مار ڈالا۔ / اسٹیو ایشگیٹ ایک ہتھیاروں کے پرستار نے تین ویسٹ ہام ایف سی ایف کو لڑا اور شکست دی۔ مئی ڈے 1992 میں)، 1994 "۔ کوونٹری کا کہنا ہے کہ "پینٹنگ میں واقعات کے دو طبقات کو جوڑنے سے یہ واضح ہو جاتا ہے کہ تاریخ کی طاقت کا تعین واقعہ کے معیار سے نہیں، بلکہ بیانیے کی طاقت سے ہوتا ہے۔ جب یہ اپنی سب سے کامیاب تاریخ پر ہوتا ہے تو خود کو اس واقعے اور اس کے اخلاقی مضمرات سے الگ کر لیتا ہے اور افسانے بن جاتا ہے۔ " دیگر سیریز کبابز، 1997 سپر ماڈلز، 1999-2000 ؛ https://www.theguardian.com/artanddesign/2000/sep/26/art.artsfeaturesh دی گارڈین 26 ستمبر 200 کلیدی گروپس، 2001 کلیکشن پارٹیکولئیر ؛ 2007-2008 وائٹ سلیوز، 2008 بروکن ونڈوز، 2008 دی ڈیونٹولوجیکل پکچرز، 2012 سلیکٹڈ ببلیوگرافی کیتھ کوونٹری: ڈیونٹولوجیکل پکچرز۔ ناشر: رائیڈنگ ہاؤس، لندن، 2012۔ کیتھ کوونٹری: معدوم ہونے والی یقین دہانی۔ ناشر: ہانچ آف وینسن، لندن، 2009۔ اینستھیزیا بطور جمالیاتی۔ ناشر: ہانچ آف وینیسن، لندن، 2008۔ کیتھ کوونٹری ؛ پینٹنگز۔ ناشر: ٹرام وے، 2007۔ ہیرو اور نسل پرست۔ ناشر: فائن آرٹ سوسائٹی، 2008۔ مزید پڑھیں روزینتھال، Norman|Stone، رچرڈ۔ سنسنی خیز: ساچی کلیکشن کے نوجوان برطانوی فنکار [پیپر بیک]۔ ٹیمز اینڈ ہڈسن ؛ نیا ایڈیشن (6 جولائی 1998) برجیس، John|Coventry، Keith|Hale، Matt|Noble، Paul|Owen، پیٹر۔ سٹی ریسنگ: دی لائف اینڈ ٹائمز آف این آرٹسٹ رن گیلری [ہارڈ کوور] "۔ بلیک ڈاگ پبلشنگ لمیٹڈ ؛ تصویری ایڈیشن (11 نومبر 2002)/978-1901033472 انٹرویوز آرٹ انٹرویو-آن لائن میگزین انٹرویو بذریعہ سائمن ٹوڈ برائے آرٹ نیٹ بیرونی لنکس keithcoventry.com پیس گیلری لندن ہانچ آف وینسن سائٹیشنز زندہ لوگ 20 ویں صدی کے انگریزی مصور انگریزی مرد مصور 21 ویں صدی کے انگریزی مصور 1958 کی پیدائش برنلے کے سابق طلباء یونیورسٹی آف برائٹن کے سابق طلباء یونیورسٹی آف آرٹس لندن کے انگریزی معاصر فنکار 20 ویں صدی کے انگریزی مرد فنکار 21 ویں صدی کے انگریزی مرد فنکار