Kära syster
کارا سیسٹر (پیاری بہن) نہیں ہے۔ 24 سویڈش شاعر اور اداکار کارل مائیکل بیلمین کے 1790 کے گانوں کے مجموعے، فریڈمین کے خطوط میں۔ اس خط کا ذیلی عنوان "تل کارا مور پا برونا ڈورن" ("براؤن ڈور [ٹاور] میں عزیز ماں کے لیے") ہے ؛ اس کے موضوعات شراب نوشی اور موت ہیں۔ ان کے سب سے مشہور کاموں میں سے ایک، یہ لوئس اینسیوم کے 1766 کے گانے کے ڈرامے لا کلوچیٹ کے لیے ایگیڈیو ڈونی کی طرف سے ایک وسیع پیمانے پر ترمیم شدہ دھن پر ترتیب دی گئی ہے۔ بیلمین کی سوانح نگار، کیرینا برمن، اسے ایک مرکزی خط کہتی ہیں۔ یہ چھٹا خط تھا جو لکھا گیا تھا، اور پہلا خط تھا جو مسلسل خوش نہیں تھا۔ راوی، فریڈمین کا سامنا انڈرورلڈ کے فیری مین، شیرون سے ہوتا ہے، اور موت کے موضوع کو گھڑی کے ٹک ٹک کے ساتھ دہرایا جاتا ہے جو فریڈمین گھڑی بنانے والے کی زندگی کی پیمائش کرتا ہے۔ فریڈمین کی دنیا، یہاں، جیسا کہ بعد کے بہت سے خطوط میں ہے، کے دو رخ ہیں: ایک شرابی، رقص اور محبت ہے ؛ دوسرا غصہ، ہینگ اوور اور موت کی خواہش ہے۔ اس کے مطابق کارا سیسٹر کو مرکزی خط کہا گیا ہے۔ ادھار لی گئی راگ کو اتنا ہی کام کے ساتھ ڈھالا گیا ہے جتنا کہ ایک نیا تخلیق کرنا، اسکالرز کے لیے یہ اشارہ کرتا ہے کہ بیلمین نے واقف راگ اور خط کے غمزدہ تھیم کے درمیان ایک مزاحیہ تضاد کا ارادہ کیا تھا۔ سیاق و سباق کا گانا موسیقی اور آیت کی شکل خط مارچ اور مئی 1770 کے درمیان لکھا گیا تھا۔ 3 اسٹینزا ہیں، ہر ایک بیس لائنوں پر مشتمل ہے ؛ تیسری لائن کو جب گایا جاتا ہے تو دہرایا جاتا ہے۔ ریمنگ اسکیم اے اے بی-بی سی سی-ڈی ڈی ڈی ڈی-اے اے ای-ای ایف ایف-جی ایچ جی ایچ ہے۔ اس کا ٹائم سگنیچر ہے، جس کی ٹیمپو اندانتے کے طور پر نشان زد ہے۔ اس راگ کو لوئس اینسیوم کے 1766 کے گانے کے ڈرامے لا کلوچیٹ کے لیے ایگیڈیو ڈونی کی موسیقی کے ایک جوڑے "اے لا فیٹ ڈو ولیج" سے منسوب کیا گیا ہے، لیکن ماہر موسیقی جیمز ماسینگل کا کہنا ہے کہ اگرچہ یہ ٹمبری "غلط" نہیں ہے، لیکن خط کو اس دھن پر نہیں گایا جا سکتا۔ ماسنگیل ان وسیع تر تبدیلیوں کا تجزیہ کرتا ہے جو بیلمین نے اینسیوم-ڈونی راگ میں کی ہیں، بشمول گانے کے کولینیٹ کے حصے کے لیے موسیقی کو تقسیم کرنا اور اسے خط کے شروع اور آخر میں رکھنا، یقینی طور پر ان کے خیال میں ایک شعوری دوبارہ کام کرنا۔ ان کا کہنا ہے کہ ان تبدیلیوں کی قیمت "بہت زیادہ محنت ہونی چاہیے تھی۔ موسیقی کی صلاحیتوں کا ذکر نہیں کرنا چاہیے جو اس طرح کی تبدیلی کو کامیابی کے ساتھ لانے کے لیے ضروری تھی۔" انہوں نے نوٹ کیا کہ بیلمین فرانسیسی پروڈکشن لا کلوشیٹ ایٹ بولہوسیٹ کو اچھی طرح سے دیکھ سکتا تھا جو 1767 سے 1769 تک جاری رہا، اس لیے بیلمین کو سننے کے لیے راگ کی سویڈش شکل پیش کرنے کی ضرورت نہیں ہے۔ گیت خط برونا ڈورن شراب خانے میں ترتیب دیا گیا ہے، جو پرانے شہر گاملا اسٹین کے جنوب مشرق میں اسٹاک ہوم کے اسٹیڈز گارڈن گھاٹ پر کھڑا تھا۔ شرابی فریڈمین اپنی آنے والی موت کا سامنا کرتا ہے۔ استقبالیہ بیل مین اسکالر لارز لونروتھ لکھتے ہیں کہ یہ چھٹا خط تھا جو لکھا گیا تھا، لیکن یہ کہ پہلے پانچ کے برعکس، موڈ مسلسل خوشگوار نہیں ہوتا ہے، اور فریڈمین خط لکھنے والے رسول کے طور پر ظاہر نہیں ہوتا ہے: اس کے بجائے، وہ شراب خانے میں ایک گھریلو خاتون کے سامنے ایک مایوس اقرار نامے کا کردار ادا کرتا ہے۔ اگرچہ وہ "بیکچس کے ہیرو" کے طور پر ملبوس ہونے کا دعوی کرتا ہے، لیکن وہ مسترد شدہ محسوس کرتا ہے اور اپنے ہی سائے سے ڈرتا ہے۔ گانے میں، فیری مین شیرون پہلی بار ظاہر ہوتا ہے، جو فریڈمین کو مردوں کے دائرے میں لے جانے کے لیے تیار ہوتا ہے۔ موت کا موضوع گھڑی میں دہرایا جاتا ہے جو اس کے وقت کی پیمائش کرتا ہے، اسی وقت جب یہ گھڑی بنانے والے کے طور پر اس کے پچھلے کام سے جڑا ہوا ہے اور اس کے دل کی دھڑکن کی علامت ہے۔ بیلمین نے جلد ہی شیرون کو آرڈر آف بیکچس کے بارے میں ایک متن میں ڈال دیا، جو فریڈمین کا گانا نمبر بن گیا۔ 5. سویڈش ادب کی اسکالر، کیرینا برمن، بیلمین کی اپنی سوانح عمری میں لکھتی ہیں کہ فریڈمین کی دنیا کے دو رخ ہیں: ایک شرابی، رقص اور محبت ؛ دوسرا خوف، ہینگ اوور اور موت کی خواہش۔ وہ کارا سیسٹر کو "ایک مرکزی خط" کہتی ہے، جس میں کہا گیا ہے کہ 1770 میں، بیلمین فریڈمین کے بارے میں اس کے خیال سے متاثر ہوا ہوگا، اور اس نے اس طرح لکھا ہوگا جیسے اس کے پاس کوئی آدمی ہو۔ خط، وہ لکھتی ہے، فریڈمین کو اس کی موت کے بعد کی دنیا کے بارے میں قیاس آرائیاں کرتے ہوئے دیکھتا ہے، جب اسے "بیکچس نے خوشبو دی ہے"، لیکن ایک مردہ آدمی کے طور پر بھی وہ اپنی شراب خانہ چھوڑنے کا تصور بھی نہیں کر سکتا، یہ پوچھتے ہوئے کہ جب اس کا بھوت برونا ڈورن میں واپس آئے گا، تو بارمیڈز کو اس کے مشروبات کے ساتھ بدتمیزی نہیں کرنی چاہیے۔ وہ اس سب میں تضادات کو نوٹ کرتی ہے: حقیقی فریڈمین پہلے ہی مر چکا تھا، لیکن بیلمین کے تصور کردہ موجودہ اسٹاک ہوم میں اب بھی پھل پھول رہا تھا ؛ جب کہ خط کے آخر میں، افسانوی فریڈمین مر رہا ہے، لیکن ایک مشروب (برانڈی) کے لیے بھیک مانگ رہا ہے تاکہ وہ پیاس سے نہ مرے۔ وہ نوٹ کرتی ہے کہ خط 79، "شیرون آئی لورین ٹیوٹر"، جو 1785 میں لکھا گیا ہے، میں فریڈمین کو دوبارہ شیرون کی کال سنائی دیتی ہے، اور وہاں وہ اسٹاک ہوم کے گاملا اسٹین میں اسٹورٹورجٹ کے سولگرینڈ پر واقع ایک اور پب، ماجا میرا کی شراب خانہ کی بارمیڈز کو الوداع کہتا ہے ؛ "شیرون کی کشتی میں ایک پاؤں کے ساتھ، فریڈمین اپنا آخری گلاس نکالتا ہے"-لیکن یہ برانڈی نہیں بلکہ ایل ہے، اور یہ اس کے کپڑوں کو نیچے چلاتا ہے: موت سے پہلے، وہ تقریبا جادوئی سیال میں بپتسمہ لیتا ہے۔ میوزکولوجسٹ جیمز ماسنگیل لکھتے ہیں کہ اگرچہ راگ ادھار لی گئی تھی، لیکن بیلمین کو اس خط کے لیے موسیقی میں کتنا کام کرنا پڑا، جیسا کہ نہیں۔ 12 ("گرات فادر برگ اور سپیلا") "یقینی طور پر نئی دھنوں کی تیاری کے مترادف تھا"۔ قرض قبول کیا گیا تھا، یہاں تک کہ اس وقت اس کی حوصلہ افزائی بھی کی گئی تھی، لیکن ماسنگیل تجویز کرتے ہیں کہ "شاعرانہ امکان" یہ ہے کہ بیلمین ایک قسم کی راگ اور دوسری کی کہانی کے درمیان، یا راگ سے وابستہ موجودہ تصویر کے درمیان، اور ایک خط میں پیش کردہ تازہ کے درمیان مزاحیہ تضاد کا فائدہ اٹھانا چاہتا تھا۔ اس کے علاوہ، بیلمین خطوط کے تاریخی ذائقہ کو تقویت دینے کے لیے ان کے سامعین کو ادھار لی گئی موسیقی کے طور پر استعمال کرنے کے قابل تھا، جس سے بالکل اسی قسم کی ابہام کا تعارف ہوا جس کی وہ تلاش کر رہا تھا۔ یہ گانا بیل مین مترجم فریڈ آکرسٹروم نے اپنے 1969 کے البم فریڈ سنجر بیل مین پر، بیل مین کارنیلیس وریسویجک کے ڈچ مترجم نے اپنے 1971 کے اسٹوڈیو البم اسپرنگ موٹ اولا، اسپرنگ پر ریکارڈ کیا ہے۔ کارنیلیس سنجر بیلمین، اور اداکار میکل سیموئلسن نے اپنے 1988 کے البم کارل مائیکل بیلمین پر۔ حوالہ جات کے ذرائع (سویڈش میں سب سے زیادہ مقبول خطوط اور گانوں پر مشتمل، شیٹ میوزک کے ساتھ) (1790، 1791 میں پہلے ایڈیشن سے شیٹ میوزک کی نقالی کے ساتھ) بیرونی روابط Bellman.net 1770 کمپوزیشنز پر خط 24 کا متن سویڈش گانے فریڈمینز ایپیسٹلر