Mists (Xenakis)
مسٹس پیانو کے لیے آئنس زیناکس کی ایک کمپوزیشن ہے۔ یہ 1980 میں لکھی گئی تھی، اور اس کا پریمیئر 16 اپریل 1981 کو راجر ووڈورڈ نے کیا تھا، جن کے لیے یہ وقف ہے۔ اس کا دورانیہ تقریبا 12 منٹ ہے۔ بیک گراؤنڈ مسٹس آسٹریلیائی پیانو نواز راجر ووڈورڈ کے کمیشن کے جواب میں ترتیب دی گئی تھی، اور اسے ووڈورڈ کو "ذاتی تحفہ" کے طور پر پیش کیا گیا تھا۔ یہ ہرما (1961) اور ایوریالی (1973) کے بعد سولو پیانو کے لیے زیناکس کا تیسرا کام تھا۔ زیناکس نے ووڈورڈ کے لیے دو اضافی کام وقف کیے: پیانو اور آرکسٹرا کے لیے کیکروپس (1986)، اور سیلو اور پیانو کے لیے پیلے ان دی ونڈ (1992)۔ زیناکی کی سوانح عمری جیمز ہارلے کے مطابق، یہ کام فطرت سے متاثر تھا، "عنوان موسیقی میں سٹوچسٹک حصوں میں نوٹوں کے بکھرے ہوئے بادلوں اور شاید چڑھتے ترازو کی گرتی ہوئی لہروں سے تجویز کیا گیا تھا۔" مواد اور شکل اسکور کی تمہید میں، زیناکس نے لکھا ہے کہ یہ کام دو نظریات پر مبنی ہے۔ سب سے پہلے ترازو اور ان کی چکور منتقلی کا استعمال ہے، جو یا تو سریلی طور پر یا اسٹاکسٹک تقسیم کے ذریعے دریافت کیے جاتے ہیں۔ دوسرا آربوریسینسز کا استعمال ہے، "سریلی لکیروں کے جھاڑی نما جھنڈ"۔ ان بیانات کو ایک نقطہ آغاز کے طور پر استعمال کرتے ہوئے، مصنف رونالڈ سکببس نے پچ کے مواد کے ماخذ کی شناخت ایک پیمانے کے طور پر کی جو پیانو کی حد تک پھیلا ہوا ہے، اور جو منتقلی اور گردش سے مشروط ہے۔ اس پیمانے کے ورژن خود کو تین اہم اقسام کی بناوٹ کے ذریعے ظاہر کرتے ہیں: 1) مسلسل بے ترتیب چہل قدمی، جو ایک پیمانے کے ذریعے لکیری، قدم وار حرکت پر مشتمل ہوتی ہے جس کی سمت اور رفتار غیر متوقع طور پر مختلف ہوتی ہے۔ 2) غیر متزلزل بے ترتیب چہل قدمی، جہاں پیمانے میں پچ اور ان کی تال کی جگہ کا انتخاب امکان کی تقسیم کے ذریعے کیا جاتا ہے، جس کے نتیجے میں صوتی "بادل" ہوتے ہیں۔ 3) آربوریسینسز، لائنیں جو متعدد سمتوں میں شاخیں بناتی ہیں۔ کام کو تین حصوں میں تقسیم کیا جا سکتا ہے، ان سب میں اکثر خاموشی سے خلل پڑتا ہے۔ پہلا مسلسل بے ترتیب چہل قدمی کی جانشینی کے ساتھ کھلتا ہے جو کینونکل طور پر پیش کی جاتی ہے، تال کی مختلف حالتوں کے ساتھ پیچیدہ پولی تال پیدا ہوتی ہے، اس کے بعد دو اور چار آواز والی چہل قدمی ہوتی ہے۔ اس کے بعد ان چہل قدمی کو آربوریسینسز کے ساتھ تقسیم کیا جاتا ہے، اس کے بعد ایک عبوری راستہ ہوتا ہے جو دوسرے حصے کی طرف جاتا ہے، جس کی خصوصیت بے ترتیب چہل قدمی ہوتی ہے۔ سولہویں اور آٹھویں نوٹوں کو نشان زد کرنے والے لمبے تنوں کے ارد گرد بے تنوں والے نوٹوں کے سروں کو رکھ کر ان کی نشاندہی کی جاتی ہے۔ تیسرا حصہ تین قسم کی بناوٹ کو بدلتا ہے، اور اس میں چار حصوں کی شکل میں مسلسل بے ترتیب چہل قدمی کی ڈرامائی واپسی شامل ہے، جس میں آوازیں پولی رتھم سے گزرتی ہیں۔ جیمز ہارلے نے لکھا: "یہ رفتار جمع کرنے کی موسیقی نہیں ہے، بلکہ اکثر پرتشدد شدت کے لمحات کی ہے، جو خاموشی کے فریموں میں رکھے جاتے ہیں۔ تاہم، ان اشاروں کی بنیاد انداز اور پچ کی تنظیم کی مستقل مزاجی ہے جو اس جنگلی، عجیب و غریب دلکش موسیقی کو ہم آہنگ کرتی ہے۔ " مسٹس کا مواد کیکروپس اور ایر (ہومیج ا راویل) (1987) دونوں میں دوبارہ استعمال کیا گیا، جو زیناکس کا پیانو کے لیے چوتھا اور آخری کام تھا۔ کارکردگی پر غور زیناکس کے بہت سے کاموں کی طرح، مسٹ اداکار کے لیے انتہائی چیلنجنگ ہے۔ ایک جائزہ لینے والے نے پولی رتھمک تحریر کی کثافت کو نوٹ کیا، "جس میں ایک آواز میں 16 نوٹ دوسرے میں 14، تیسرے میں 15، اور چوتھے میں 17 کے خلاف سیٹ کیے گئے ہیں۔" پینسٹ پاولوس انتونیاڈس نے کام کی غیر لکیری اور جسمانی چیلنجوں سے مؤثر طریقے سے نمٹنے کے لیے "جسمانی نیویگیشن" کی ضرورت کے بارے میں لکھا ہے، جس میں "جسمانی اور غیر سیریل سیکھنے" پر توجہ مرکوز کی گئی ہے۔ 2010 کے ایک انٹرویو میں، جب ان سے پوچھا گیا کہ انہوں نے اس وقت تک زیناکس کے صرف دو کام (کیکروپس، بطور پیانو سولوسٹ، اور کرانرگ، بطور کنڈکٹر) کیوں ریکارڈ کیے تھے، تو راجر ووڈورڈ نے جواب دیا: "یہ ریکارڈ کیے گئے تھے کیونکہ میں ان کے بارے میں بیان دینے کے لیے تیار تھا اور موسیقار دونوں پرفارمنس سے انتہائی خوش تھے۔ مسٹس کے عنوان سے ان کے بڑے پیمانے پر سولو پیانو کے ٹکڑے کے بارے میں ایسا ہی محسوس کرنے میں مجھے تیس سال لگے ہیں۔ " ووڈورڈ نے لکھا ہے کہ مسٹس میں، "حملے کی وضاحت پرکیوسیو سونوریٹیز کی ایک رینج تیار کرنے کے لیے یکساں طور پر درست تیاری کا مطالبہ کرتی ہے"، اور یہ کہ اداکار کو "تقریبا ناقابل فہم لیکن پراسرار پردہ پیدا کرنے کی کوشش کرنی چاہیے، ایک مستقل نشوونما جو سفید روشنی کی طرف پیچیدہ جوابی نقطہ میں اوپر کی طرف بڑھ رہی ہے"۔ 1981 میں رابطہ کے لیے ایک جائزے میں، بریگیٹ شیفر نے لکھا کہ، افتتاحی حصے کے حوالے سے، "تحریر فوری طور پر باخ کے گولڈ برگ ویری ایشنز کو ذہن میں لاتی ہے لیکن پیانو نواز چیلنج نیا ہے، کیونکہ باخ کے زمانے میں ہارپسکارڈ کے دو کی بورڈ پر جو کھیلا گیا تھا اسے یہاں لائنوں کی وسیع جھاڑو کو قربان کیے بغیر پیانو کے واحد کی بورڈ پر نصب کیا جانا ہے۔" متن کے لحاظ سے، اس نے کچھ حصوں کی مماثلت کو "دھند، دھند اور بادلوں سے نوٹ کیا، جس سے ایک منفرد آواز کی دنیا، جادو اور پریشان کن پیدا ہوتا ہے، جس میں کچھ اشارے، جیسے کہ جلدی سے دہرائے جانے والے سنگل نوٹ، سائن پوسٹ کی طرح کام کرتے ہیں"۔ اس نتیجے کے بارے میں، اس نے لکھا: "پیڈل کو واپس لینے کے بعد سے بہت قریب اور بہت واضح طور پر بے نقاب ہونے والے آربریسینسز کے حتمی پھلنے پھولنے کے بعد، جذبہ اور عجلت جمع کرنے والا ٹکڑا ووڈورڈ کو اس کا 'المناک اختتام' کہتا ہے۔" فنانشل ٹائمز کے لیے لکھتے ہوئے، ڈومینک گل نے مسٹس کو "موسلادھار، گرج دار پیانو تحریر، اچانک رکنے، عجیب موڑ اور موڑ، اور پرتشدد اضافے سے بھرا ہوا۔ ایک ٹور ڈی فورس خالص اور سادہ، برہنہ کی بورڈ توانائی کے بولٹ کے طور پر دیکھنے کے لیے دلچسپ" قرار دیا۔ ووڈورڈ کی مسٹ پرفارم کرنے والی ٹیپ سننے کے بعد، سویاٹوسلاو ریکٹر نے لکھا: "یہ پہلی بار ہے جب میں نے زیناکس کی کوئی موسیقی سنی ہے۔ اس نے مجھے مکمل طور پر مغلوب کر دیا ہے، حالانکہ مجھے یقین نہیں ہے کہ میں واقعی اسے سمجھ چکا ہوں (یا سمجھ نہیں پایا)۔" حوالہ جات ذرائع بیرونی روابط، ڈیجیٹل پرفارمر کے ساتھ پیانو کا احساس ہوا، 2013 کی کمپوزیشنز بذریعہ آئنس زیناک کی 1980 کی کمپوزیشنز سولو پیانو کے لیے کمپوزیشنز موسیقی جو اینسمبلز یا فنکاروں کے لیے وقف ہے