Frances Serber
فرانسس سربر (1895-1978) ایک یوکرائنی-امریکی سیرامکسٹ اور میورلسٹ تھا۔ اس نے ولیم سوینی کے ساتھ مل کر ایک گلیج تکنیک تیار کی جس کی وجہ سے کم قیمت پر شاندار رنگین فنکشنل اور آرائشی "سٹونلین" سامان تیار کیا گیا۔ ابتدائی زندگی اور تدریس سربر 3 ستمبر 1895 کو فرانسز لیوف کے نام سے روس کے ایکترینوسلاو (اب ڈینیپرو، یوکرین) میں ایک یہودی خاندان میں پیدا ہوئے، جو چار بچوں میں سب سے بڑے تھے۔ اس کے بھتیجے یوجین برنارڈ شوارٹز لیوف کے مطابق، بچپن میں، وہ اور اس کے بہن بھائی اپنے تہہ خانے کی کھڑکی سے دیکھتے تھے کہ ایک کازاک ایک ماں اور اس کے بچے کو تیز کر رہا تھا۔ یہ خاندان 1906 میں قتل عام سے بچنے کے لیے امریکہ ہجرت کر گیا۔ وہ 11 سال کی تھیں جب خاندان ایک چچا، ڈاکٹر مورس وی لیوف، جو کچھ سال پہلے ہجرت کر چکے تھے، کی سرپرستی میں ملک پہنچا۔ انہوں نے پنسلوانیا میوزیم اور اسکول آف انڈسٹریل آرٹ (اب یونیورسٹی آف آرٹس) میں تعلیم حاصل کی، جہاں 1930 میں انہوں نے مسز چارلس ایف جڈسن کی وصیت کے ذریعے مٹی کے برتنوں میں دوسرا انعام جیتا۔ 1957 میں، انہیں پنسلوانیا اکیڈمی آف فائن آرٹس نے سیرامک مجسمہ سازی اور مٹی کی ماڈلنگ سکھانے کے لیے رکھا تھا۔ اس سال کی سالانہ رپورٹ میں، اکیڈمی نے نوٹ کیا کہ یہ خوش قسمت ہے کہ اس نے "مثالی" سربر کی خدمات حاصل کیں۔ انہوں نے کم از کم 1961 تک اسکول میں شام کی کلاسیں پڑھائیں۔ سربر نے الفریڈ یونیورسٹی میں اور مور کالج آف آرٹ میں ملحقہ آرٹ ٹیچر کے طور پر پڑھایا۔ وہ 1959 میں میساچوسٹس کے لینوکس میں فیسٹیول ہاؤس اسکول میں لیکچرر بھی تھیں جہاں انہوں نے گرجا گھروں اور عبادت خانوں میں کیے گئے مجسموں پر تبادلہ خیال کیا۔ 1950 میں، سربر اور فن لینڈ کے سیرامکسٹ ولیم سوینی نے ایک گلیج تکنیک تیار کی جس نے پتھر کے برتن کے استحکام کو چینی مٹی کے برتن کی ساخت کے ساتھ ملایا۔ اسے نیویارک میں ایسوسی ایٹڈ امریکن آرٹسٹ کی لیبارٹریوں میں تیار کیا گیا تھا۔ سربر اور سوینی نے مور نیلے اور آکس بلڈ (سنگ ڈی بوئف) کے ایسے رنگوں میں گلیجز تیار کیے جو فنکاروں کے ڈیزائن کردہ ٹکڑوں میں استعمال ہوتے تھے۔ یہ عمل متوسط طبقے کے لیے سستی آرٹ فراہم کرنے کے ایسوسی ایٹڈ کے مشن میں اچھی طرح سے فٹ ہوا-گروپ نے پرنٹس سے شروعات کی۔ سربر، سوینی، اور دیگر معروف مصوروں، مجسمہ سازوں اور سیرامسٹوں نے ایسوسی ایٹڈ کے ذریعہ "اسٹونلین" کے لیبل کے تحت فروخت ہونے والے ٹکڑوں کو ڈیزائن کیا۔ اونچی آگ، ٹکڑوں کو ان کے شاندار رنگوں کے لیے پیش کیا گیا۔ ڈپارٹمنٹ اسٹورز میں فروخت ہونے والے ان میں گلدان، پیالے، اشٹری، سگریٹ کے خانے، گھڑے، ٹائلیں اور امریکی لوک داستانوں کے مجسمے شامل تھے۔ ان پر فنکاروں کے دستخط تھے، اور اس پر فنکار گوین لکس کے "ابنگی" گھڑے کا نقاشی شدہ خاکہ تھا جس پر لفظ "اسٹونلین" اور سربر اور سوینی کے لیے ایک باہم جڑا ہوا "ایس ایس" تھا۔ مختلف فنکاروں نے ٹیموں میں کام کیا: سیرامک ماہرین نے بھٹوں میں مٹی کے برتن بنائے، مجسمہ سازوں نے شکل فراہم کی اور مصوروں نے سجاوٹ بنائی۔ سیرامسٹ کے طور پر سربر نے فلاڈیلفیا میں 2601 پارک وے اپارٹمنٹ کی عمارت کی لابی میں "دی ہسٹری آف شیلٹر" کے عنوان سے ان کے بہترین کام کو ایک دیوار سمجھا۔ 1940 میں نیویارک کے مصور نکولس مارسیکانو کے ساتھ، اس نے 144 فٹ لمبا اور ساڑھے چار فٹ چوڑا ایک ٹائل دیوار بنایا جو لابی کی دیواروں کے اوپری حصے کے ساتھ ساتھ چل رہا تھا۔ اس وقت، خوبصورت اپارٹمنٹ عمارت ملک کی تیسری سب سے بڑی اور فلاڈیلفیا کی سب سے بڑی عمارت تھی۔ اشتہارات میں، مالکان نے کرایہ داروں کے لالچ میں سیرامک دیواروں کو شامل کیا۔ دیوار کی ایک تصویر ایلینور بٹرمین کی 1952 کی کتاب "آرٹ ان ماڈرن آرکیٹیکچر" میں شامل ہے۔ اس نے لکھا کہ ٹائلوں کے 12 پینلز نے گوتھک داغدار شیشے کی یاد دلانے والا سلیوٹ اثر پیدا کیا، جو جمالیاتی معیار کے بجائے تکنیکی طور پر قابل ذکر ہے۔ "میں داغدار شیشے کا احساس چاہتا تھا"، سربر نے 1973 میں فیئر ماؤنٹ پارک کمیشن کو لکھے ایک خط میں لکھا۔ یہ اس سے مشورہ مانگ رہا تھا کہ اس کے کون سے کاموں کو نئی کتاب میں استعمال کیا جائے۔ "ٹائلیں تصادفی طور پر نہیں کاٹی گئیں۔ ہم کسی قسم کا ڈیزائن چاہتے تھے۔ چھ ماہ تک روزانہ بیس گھنٹے کام کرنے کے بعد دیوار کو وعدے کی تاریخ پر مکمل کیا گیا۔ دیوار کا جنم ہوا! "سربر اور مارسیکانو نے اپنے اسٹوڈیو میں ٹائلوں کو ڈیزائن اور فائر کیا۔ "یہ اپنی نوعیت کا پہلا تھا اور اس نے مٹی کے برتنوں کو کرافٹ سے آرٹ کی شکل میں اٹھانا شروع کیا۔ یہ پہلا موقع تھا جب کسی خاتون نے اس طرح کا کام شروع کیا، اور یہ اپنی نوعیت کی پہلی دیوار تھی۔ جیسا کہ آپ جانتے ہیں کہ پکاسو نے برسوں بعد سیرامکس کرنا شروع کیا اور یقینا اس نے سیرامکس کو اپنے فن کی شکل میں ڈال دیا۔ "1938 سے شروع ہونے والے کئی مضامین میں، انہیں ایک فنکار نہیں بلکہ ایک" کاریگر "کے طور پر بیان کیا گیا تھا۔ سربر ان تین پیشہ ور خواتین میں سے ایک تھیں جنہیں 1939 میں دی فلاڈیلفیا انکوائرر میں "وہ خواتین جن کی نوکریاں نیوز ہیڈ لائنز بناتی ہیں" کے عنوان سے ایک فوٹو ڈسپلے میں نمایاں طور پر دکھایا گیا تھا۔ اس کی تصویر کا عنوان "عالمی شہرت یافتہ ہاتھ" تھا۔ اسے بین الاقوامی سطح پر مشہور سیرامکس آرٹسٹ کے طور پر بیان کیا گیا تھا جس کے مٹی کے برتنوں کی دنیا بھر میں نمائش کی گئی تھی۔ اخبار نے بتایا کہ اس نے مٹی کو ایک ذریعہ کے طور پر منتخب کیا، خود کو فنکارانہ طور پر ظاہر کرنے کے ایک ذریعہ کے طور پر۔ فلاڈیلفیا اور نیوارک، این جے میں اس کے اسٹوڈیوز تھے، جہاں اس نے کیوبا کے لیے ایک دیوار بنانے پر کام کیا اور جس کی افتتاحی تقریب 1946 میں نیویارک ٹائمز میں نوٹ کی گئی۔ اس کی شناخت نیویارک اور فلاڈیلفیا کے فنکار کے طور پر کی گئی تھی۔ اس نے فنکار ہیو میسیبوف کے ساتھ اسٹوڈیو کھولا۔ سرور نے کمیشن کے ذریعے اپنی کفالت کی، زیادہ تر آرکیٹیکچرل فرموں سے، اور اپنے بھائیوں سے مالی مدد حاصل کی۔ کمیشنوں اور نمائشوں میں سربر نے کئی شہروں میں عمارتوں کے لیے سیرامک ٹائل کے ڈیزائن تیار کیے۔ ان میں شامل ہیں: فلاڈیلفیا ہیلتھ سینٹر، "آؤٹر اسپیس کی ایک افسانوی تشریح"۔ سربر نے 1965 میں فلاڈیلفیا آرٹ الائنس کی نمائش میں اس تنصیب کی تصویر درج کی جس میں فلاڈیلفیا کے علاقے سے 39 فنکار اور تقریبا 50 معمار شامل تھے۔ ایک جائزہ لینے والے نے نوٹ کیا کہ دیواروں میں چینی، باروک اور مایا طرزوں کو ملایا گیا ہے۔ جماعت روڈف شالوم عبادت خانہ، "جیکب کا خواب"، 1965۔ آرٹ الائنس کی نمائش میں ان کی ایک اور اندراج عبادت گاہ میں ایک دیوار کی تصویر تھی۔ جائزہ لینے والے نے نوٹ کیا کہ یہ ایک ڈرائنگ سے مشابہت رکھتا ہے۔ سینٹ میری چرچ، سیوکس فالس، ساؤتھ ڈکوٹا۔ اس نے فرش کی ٹائلیں بنائیں۔ اس منصوبے کو 1960 میں بلڈنگ آرٹس کی نیشنل گولڈ میڈل نمائش میں داخل کیا گیا تھا جس کی سرپرستی آرکیٹیکچرل لیگ آف نیویارک نے کی تھی۔ اس نمائش نے امریکہ اور کینیڈا میں دو سال تک سفر کیا۔ ڈیبورا ہسپتال، روگوسن ہارٹ پویلین، براؤنزویل، این جے، 1966۔ اس نے ٹری آف لائف روم میں ایک دیوار تیار کی۔ یہ ایک سیرامک ٹائل کی تصویر تھی جس کی پیمائش 14 فٹ لمبی اور 10 فٹ اونچی تھی اور زندگی کی تخلیق کو ظاہر کرتی تھی۔ شمالی امریکہ کے شہدا کا اوریسویل مزار (اب ہماری لیڈی آف مارٹرز مزار)، ایریسویل، نیو یارک، شرائن ڈائننگ ہال، 1963۔ سربر نے دو دیواریں بنائیں جن میں سنتوں کے اوریسویل آنے اور موہاکس کے ہاتھوں قید کے دوران سینٹ آئزک جوکس کے خواب کی عکاسی کی گئی ہے۔ اس نے مقامی امریکی علامتوں کی 74 ٹائلیں تیار کیں، ساتھ ہی شہید سنتوں اور ہندوستانی خاتون کتری ٹیکاکویتا کی آٹھ ڈھالیں تیار کیں۔ لیوس ٹاور بلڈنگ لابی، فلاڈیلفیا، 1959۔ سربر کو ٹائل اور سنگ مرمر سے بڑی ہوئی لابی کو سجانے کے لیے رکھا گیا تھا۔ تزئین و آرائش شدہ عمارت کا نام بدل کر ایریا کونڈوس رکھ دیا گیا ہے۔ شمال مشرقی فلاڈیلفیا کے ایک فائر اسٹیشن پر 19 ویں صدی کا آگ بجھانے کا منظر۔ سیرامک ٹائل آف ایگل، امریکن لیجن پلے گراؤنڈ، شمال مشرقی فلاڈیلفیا۔ ایلسی ڈی وولف کے لیے سیرامک لیمپ کا جوڑا، جسے ریاستہائے متحدہ کا پہلا داخلہ ڈیزائنر سمجھا جاتا ہے، جو 1900 کی دہائی کے اوائل میں ملک کے اشرافیہ کے گھروں کو تیار کرنے کے لیے جانا جاتا ہے۔ کئی سالوں تک، سربر نے نیویارک میں سائراکیوز میوزیم آف آرٹ کے زیر اہتمام مائشٹھیت قومی سیرامکس نمائش میں حصہ لیا۔ 1936 میں، اس کی نمائندگی ایک گرے باؤل کے ساتھ جوریڈ شو میں کی گئی۔ 1939 کے شو میں، اس نے مجولکا سجاوٹ کے ساتھ ایک پلیٹ اور ہاتھ سے پھینکنے والا کٹورا پیش کیا۔ 1957 کے شو میں، اس کی انٹری ایک انڈاکار پتھر کے برتن کا کٹورا تھا۔ نمائش کے 1946 کے مقابلے میں، اس نے "ہوئنگ" کے نام سے ایک اسٹون ویئر پینل کے ساتھ ساتھ ایک اسٹون ویئر پلیٹ بھی پیش کی۔ پینل کے لیے تصویر ان کے دیرینہ دوست رابرٹ گواتھمی کی ایک پینٹنگ سے آئی تھی، جو ایک سماجی حقیقت پسند فنکار تھے جو جنوبی سیاہ فاموں کی غیر روایتی تصاویر پینٹ کرنے کے لیے مشہور تھے۔ سربر نے گواتھمی کی تصاویر کے ساتھ کئی سیرامک پلیٹیں تیار کیں، جن میں "اینڈ آف ڈے" بھی شامل ہے۔ 1946 میں نیویارک کی اے سی اے گیلری میں اپنے ون مین شو میں، گواتھمی نے اپنے دو سیرامک ٹکڑوں کی نقل پیش کی۔ فلاڈیلفیا کے فنکاروں کے وکیل سربر آرٹسٹ ایکویٹی ایسوسی ایشن کے فلاڈیلفیا چیپٹر کے ساتھ سرگرم تھے، جو پیشہ ور فنکاروں کا ایک گروپ ہے جس کی بنیاد 1949 میں قومی گروپ کے دو سال بعد رکھی گئی تھی۔ اس گروپ نے ایک ایسی پالیسی تیار کرنے میں اہم کردار ادا کیا جس کے تحت شہری عمارتوں اور بحالی کے منصوبوں کے لیے تمام نئے تعمیراتی اخراجات کا ایک فیصد فنون لطیفہ کے لیے مختص کیا جائے۔ وہ بورڈ میں تھیں اور انہوں نے آرٹسٹ ایکویٹی کی صدر کے طور پر دو مرتبہ خدمات انجام دیں۔ وہ اور کئی دیگر سابق صدور 1999 میں دوبارہ تشکیل شدہ آرٹسٹ ایکویٹی گروپ کے زیر اہتمام نمائش میں نمایاں طور پر غیر حاضر تھے، جیسا کہ ایک جائزہ لینے والے نے نوٹ کیا۔ سرور اکثر شکایت کرتے تھے کہ مقامی فنکاروں کو مناسب طریقے سے پہچانا نہیں جاتا، جس کی وجہ سے بہت سے لوگ نیویارک جانے پر مجبور ہو گئے جہاں انہیں عجائب گھروں اور گیلریوں سے گرمجوشی سے استقبال ملا۔ 1963 میں، اس نے فلاڈیلفیا میوزیم آف آرٹ پر فلاڈیلفیا کے فنکاروں کو 20 ویں صدی کے فن کی "کلیکٹرز نمائش" سے خارج کر کے ان کی بے عزتی کرنے کا الزام لگایا۔ 1967 میں، وہ ایک آرٹ فیسٹیول کے ارد گرد ایک تنازعہ میں الجھ گئیں جس کے بارے میں ان کا کہنا تھا کہ پیشہ ور فنکاروں کو منصوبہ بندی اور کام جمع کرنے میں حصہ لینے کی اجازت نہیں تھی۔ ایکویٹی صدر کے طور پر، وہ ان اراکین میں شامل تھیں جنہوں نے فیسٹیول کا بائیکاٹ کیا۔ مقامی ایکویٹی کے قیام کی 17 ویں سالگرہ کے موقع پر، وہ ان 38 اراکین میں شامل تھیں جنہوں نے 1966 میں شہر اور مضافات میں اپنے اسٹوڈیوز کو عوام کے لیے کھول دیا۔ ایک اخبار کے مضمون میں، انہیں اپنے اسٹوڈیو میں سیرامک تختی پر کام کرتے ہوئے دکھایا گیا تھا۔ اس نے حال ہی میں جان ویلش پبلک اسکول میں ایک دیوار مکمل کی تھی۔ اس کا اسٹوڈیو ایک گودام تھا جس کی دوسری منزل پر بھٹا اور پہلی منزل پر سونے کا کمرہ تھا۔ سربر یونائیٹڈ امریکن آرٹسٹس (یو اے اے) لیبر یونین کا رکن تھا، جیسا کہ مارسیکانو تھا۔ دونوں کا ذکر نیویارک میں 1940 میں یو اے اے کی قومی نمائش کے بارے میں ایک نیوز اسٹوری میں 2601 دیوار کے تخلیق کاروں کے طور پر کیا گیا تھا۔ 1937 میں، سربر نے ہسپانوی وفاداروں کو طبی امداد کے لیے فنڈز اکٹھا کرنے کے لیے یو اے اے کے پیش رو، آرٹسٹ یونین کو مٹی کے برتن عطیہ کیے۔ 1940 کی دہائی کے دوران، وہ مقامی اور وفاقی عہدیداروں اور کمیونسٹ تنظیموں پر مشتمل مظاہروں میں سرگرم تھیں۔ 1940 میں، اس نے فلاڈیلفیا میں کمیونسٹ پارٹی کے صدر دفتر اور انٹرنیشنل ورکرز آفس پر وفاقی چھاپے کے خلاف احتجاج کے لیے ایک پٹیشن پر دستخط کیے۔ مارسیکانو سمیت دستخط کنندگان نے چھاپے کو بل آف رائٹس کے لیے خطرہ قرار دیتے ہوئے کہا کہ لوگوں کو اپنے وکلاء کو فون کرنے کی اجازت نہیں تھی اور ایسی دستاویزات ضبط کر لی گئیں جو سرچ وارنٹ میں نہیں تھیں۔ اس درخواست کو کانگریس کے ریکارڈ میں پڑھا گیا۔ 1941 میں، انہوں نے بل آف رائٹس کے دفاع کے لیے فلاڈیلفیا کمیٹی برائے عوامی حقوق مہم کے لیے رقم اکٹھا کرنے کے لیے نیلامی کی ذمہ دار کمیٹی کی سربراہی کی۔ اس سال بھی، وہ اسی گروپ کے ارکان میں شامل تھیں جنہوں نے پنسلوانیا کے بیلٹ پر کمیونسٹ پارٹی کے امیدواروں کو رکھنے کے لیے دستخط طلب کرنے والے درخواست گزاروں کی گرفتاری کے خلاف فلاڈیلفیا کے پولیس سربراہ سے ملاقات کی۔ سربر، گروپ کی خزانچی، اور اس کے ساتھ موجود تین خواتین نے کہا کہ انہیں کمیونسٹ پارٹی میں نہیں بلکہ شہری آزادیوں میں دلچسپی ہے۔ وہ 1942 میں ارل براؤڈر کو آزاد کرنے کے لیے فلاڈیلفیا سٹیزنز کمیٹی کی صدر تھیں۔ کمیٹی نے صدر روزویلٹ کو ایک ٹیلیگرام بھیجا جس میں انہیں پاسپورٹ کی خلاف ورزیوں پر براؤڈر کی سزا کو کم کرنے پر مبارکباد دی گئی۔ جب وہ 1966 میں آرٹسٹ ایکویٹی کی صدر تھیں، وہ فلورنس، اٹلی میں فنکاروں کے لیے رقم اکٹھا کرنے کے لیے عطیہ کردہ آرٹ ورک فروخت کرنے کے منصوبے کے لیے رابطہ شخص تھیں، جو سیلاب سے تباہ ہو چکے تھے۔ 1968 میں، اس نے سین یوجین میکارتھی (جوزف میکارتھی سے کوئی تعلق نہیں) کی مہم کے لیے ایک فنڈ ریزر کا اہتمام کیا جس کے تحت فنکاروں نے پینٹنگز، پرنٹس اور مجسمے فروخت کے لیے عطیہ کیے۔ 1928 میں، سربر نے وکیل ڈیوڈ سربر سے شادی کی، جو تین بچوں کے ساتھ ایک بیوہ تھا۔ ان کے سب سے بڑے، رابرٹ سربر، مین ہیٹن پروجیکٹ پر جے رابرٹ اوپن ہائیمر کے معاون بن گئے، جس نے 1940 کی دہائی کے اوائل میں نیو میکسیکو میں لاس الاموس لیبارٹری میں ایٹم بم تیار کیا تھا۔ رابرٹ کی بیوی شارلٹ سربر، فرانسس کی کزن، اس سہولت میں لائبریرین تھیں۔ 1973 تک، سربر کیورناواکا، موریلوس، میکسیکو منتقل ہو گئی تھیں، جہاں وہ 1978 میں 84 سال کی عمر میں انتقال کر گئیں۔ ان کے کام بہت سے نجی مجموعوں میں موجود ہیں۔ مجموعے سان ڈیاگو میوزیم آف آرٹ سینٹ جوزف یونیورسٹی، فلاڈیلفیا نمائشیں سیراکیوز میوزیم آف آرٹ، 1936، 1939، 1946، 1957 فلاڈیلفیا آرٹ الائنس، 1938، 1939، 1942، 1965 وائی ایم اینڈ وائی ڈبلیو ایچ اے، فلاڈیلفیا، 1938 اے سی اے گیلری (رابرٹ گواتھمی کی نمائش میں)، 1946 میوزیم آف کنٹیمپرری آرٹس، 1960 اسٹینفورڈ یونیورسٹی میوزیم آف آرٹ، 1984 حوالہ جات 1895 کی پیدائش 1978 کی اموات امریکی دیوار ساز روسی دیوار ساز امریکی سیرامسٹ روسی سیرامسٹ امریکی خواتین دیوار ساز روسی خواتین دیوار ساز امریکی خواتین سیرامسٹ خواتین سیرامسٹ روسی سلطنت سے امریکہ ہجرت کرنے والی تارکین وطن