Guerrillero Heroico
گوریلیرو ہیروکو () مارکسی انقلابی چی گیوارا کی ایک مشہور تصویر ہے جو البرٹو کورڈا نے لی ہے۔ اسے 5 مارچ 1960 کو کیوبا کے شہر ہوانا میں لا کوبری دھماکے کے متاثرین کی یادگاری تقریب میں پکڑا گیا تھا۔ 1960 کی دہائی کے آخر تک، اس تصویر نے، گیوارا کے بعد کے اقدامات اور بالآخر عمل درآمد کے ساتھ مل کر، رہنما کو ایک ثقافتی شبیہہ کے طور پر مستحکم کرنے میں مدد کی۔ کورڈا نے کہا ہے کہ جس لمحے انہوں نے یہ تصویر کھینچی تھی، وہ گیوارا کے چہرے کے تاثرات کی طرف راغب ہوئے تھے، جس سے "مکمل عدم استحکام" کے ساتھ ساتھ غصہ اور درد بھی ظاہر ہوتا ہے۔ برسوں بعد، کورڈا کا کہنا تھا کہ اس تصویر میں چی کے مضبوط اور مستحکم کردار کو دکھایا گیا ہے۔ جب یہ تصویر لی گئی تو گیوارا کی عمر 31 سال تھی۔ تصویر کی ہر جگہ موجود نوعیت اور وسیع اپیل پر زور دیتے ہوئے میری لینڈ انسٹی ٹیوٹ کالج آف آرٹ نے اس تصویر کو 20 ویں صدی کی علامت اور دنیا کی سب سے مشہور تصویر قرار دیا۔ اس کے ورژن کو پینٹ، پرنٹ، ڈیجیٹائز، کڑھائی، ٹیٹو، ریشم کی اسکرین، مجسمہ سازی یا تقریبا ہر سطح پر خاکہ بنایا گیا ہے، جس کی وجہ سے وکٹوریہ اور البرٹ میوزیم کا کہنا ہے کہ فوٹو گرافی میں کسی بھی دوسری تصویر سے زیادہ تصویر کو دوبارہ پیش کیا گیا ہے۔ یو سی آر/کیلیفورنیا میوزیم آف فوٹو گرافی کے ڈائریکٹر جوناتھن گرین نے قیاس آرائی کی ہے کہ کورڈا کی شبیہہ نے دنیا بھر کی زبانوں میں اپنا کام کیا ہے۔ یہ ایک الفا عددی علامت، ایک ہائروگلیف، ایک فوری علامت بن گیا ہے۔ جب بھی کوئی تنازعہ ہوتا ہے تو یہ پراسرار طور پر دوبارہ ظاہر ہوتا ہے۔ تاریخ میں اور کچھ نہیں ہے جو اس way.The تاریخ میں کام کرتا ہے اور اس تصویر کا عصری عالمی اثر 2008 کی دستاویزی فلم شیولیوشن کی بنیاد ہے، جس کی ہدایت کاری تریشا زیف نے کی تھی، اس کے ساتھ ساتھ 2009 کی کتاب چیز آفٹر لائف: دی لیگیسی آف این امیج مائیکل کیسی کی ہے۔ 4 مارچ 1960 کو، فرانسیسی مال بردار لا کوبری ہوانا ہاربر میں پھٹا، جس میں 100 افراد ہلاک اور کئی سو زخمی ہوئے۔ دھماکے کی آواز سن کر، گیوارا جلتے ہوئے جہاز پر سوار ہونے کے لیے بندرگاہ کی طرف بھاگا، ایک دوسرے دھماکے کے بعد غصے میں اپنی حفاظت کے لیے فکر مند لوگوں کو پیچھے چھوڑنے پر مجبور ہوا۔ اگلے دن 5 مارچ کو صدر فیڈل کاسترو نے امریکی سی آئی اے کو مورد الزام ٹھہرایا اور متاثرین کے اعزاز میں ہوانا کے کولون قبرستان میں یادگاری تقریب اور بڑے پیمانے پر مظاہرے کا مطالبہ کیا۔ اس وقت، گیوارا نئی حکومت میں صنعت کے وزیر تھے، اور کورڈا کاسترو کے آفیشل فوٹوگرافر تھے۔ ملیکون کے نام سے مشہور سمندری محاذ کے ساتھ ایک جنازے کے مارچ کے بعد، فیڈل کاسترو نے 23 ویں اور 12 ویں گلیوں کے کونے پر ایک اسٹیج پر گرے ہوئے لوگوں کی تعریف کی۔ کاسترو نے پہلی بار "پیٹریہ او مورتے" ("وطن یا موت") کے الفاظ کا استعمال کرتے ہوئے ایک آتش گیر تقریر کی۔ دریں اثنا، صبح 11:20 بجے، گیوارا چند سیکنڈ کے لیے نظر آیا۔ کورڈا نے اس کی نظر سے غائب ہونے سے پہلے تقریبا فاصلے سے اس کے صرف دو فریم توڑے۔ کورڈا کو فوری طور پر احساس ہوا کہ اس کی تصویر میں پورٹریٹ کی خصوصیات ہیں۔ بعد میں، کورڈا نے اس تصویر کے بارے میں کہا، "مجھے یہ یاد ہے جیسے آج ہے۔ اسے ویو فائنڈر میں اس تاثر کے ساتھ بنا ہوا دیکھنا۔ میں اب بھی اس اثر سے حیران ہوں۔ یہ مجھے بہت زور سے ہلا دیتا ہے۔ " ریلی کے دوران کورڈا نے کیوبا کے معززین اور مشہور فرانسیسی وجودی فلسفیوں جین پال سارتر اور سیمون ڈی بیووائر کی تصاویر لیں، جو دونوں اس وقت گیوارا کے مداح تھے۔ فلم رول میں تمام مقررین کے شاٹس اور چی کے مختصر ظہور کی دو تصاویر شامل تھیں۔ کلاسیکی تصویر فریم نمبر 40 پر افقی طور پر دکھائی دیتی ہے۔ پہلی تصویر میں گیوارا جارج میسیٹی کے نقش و نگار اور کھجور کے درخت کے درمیان اکیلے بنے ہوئے تھے ؛ دوسری تصویر میں کسی کا سر اس کے کندھے کے اوپر دکھائی دے رہا تھا۔ پہلی تصویر، جس میں گھسنے والا مواد تیار کیا گیا تھا اور تصویر قدرے گھومتی تھی، گیوارا کی سب سے مشہور تصویر بن گئی۔ ریوولوشن کے ایڈیٹر جہاں کورڈا کام کرتے تھے، نے کاسترو، سارتر اور ڈی بیووائر کے صرف اپنے شاٹس استعمال کرنے کا فیصلہ کیا، جبکہ چی شاٹ کو کورڈا واپس بھیج دیا۔ اس تصویر کو طاقتور مانتے ہوئے، کورڈا نے اپنے لیے ایک کروپڈ ورژن بنایا، جسے اس نے بڑھا کر چلی کے شاعر پابلو نرودا کی تصویر کے ساتھ اپنی دیوار پر لٹکا دیا، اور کچھ دوسروں کو تحفے کے طور پر کاپیاں بھی دیں۔ یہ 1986 تک نہیں تھا کہ کورڈا کے لیے پرنٹ کرنے والے اور ان کے غیر سرکاری طور پر "گود لیے ہوئے" بیٹے، اپنے طور پر ایک قائم شدہ فوٹوگرافر، جوس فیگوئرو نے تجویز کیا کہ وہ پورٹریٹ کے مکمل فریم ورژن کو پرنٹ کرنے کی کوشش کریں۔ کورڈا نے اپنی موت تک تصویر کے دونوں ورژن چھاپنا جاری رکھا۔ تصویر لینے کے لیے کورڈا نے 90 ملی میٹر لینس والی لیکا ایم 2 کا استعمال کیا، جو کوڈیک پلس-ایکس پین فلم سے بھری ہوئی تھی۔ طریقہ کار کے بارے میں بات کرتے ہوئے کورڈا نے تبصرہ کیا کہ "یہ تصویر علم یا تکنیک کی پیداوار نہیں ہے۔ یہ واقعی اتفاق تھا، خالص قسمت۔ " البرٹو کورڈا اپنی موت تک کیوبا کے انقلاب کے ایک زندگی بھر کمیونسٹ اور حامی کے طور پر، البرٹو کورڈا نے اپنی تصویر کے لیے کوئی ادائیگی نہ کرنے کا دعوی کیا۔ کئی دہائیوں کے دوران تصویر کا ایک ترمیم شدہ ورژن بھی مختلف ذرائع ابلاغ پر دوبارہ پیش کیا گیا، حالانکہ کورڈا نے کبھی رائلٹی نہیں مانگی۔ کورڈا نے استدلال کیا کہ چی کی شبیہہ ان کے انقلابی نظریات کی نمائندگی کرتی ہے، اور اس طرح ان کی تصویر جتنی زیادہ پھیلے گی، چی کے نظریات کے بھی پھیلنے کے امکانات اتنے ہی زیادہ ہوں گے۔ کورڈا کے اپنی تصویر کی وسیع گردش کے لیے رائلٹی لینے سے انکار نے "اسے مارکسی انقلاب اور سامراج مخالف جدوجہد کی حتمی علامت بننے میں مدد کی۔" تاہم، کورڈا ان مصنوعات کے سلسلے میں تصویر کو تجارتی بنانا نہیں چاہتے تھے جن کے بارے میں ان کا خیال تھا کہ گیوارا حمایت نہیں کرے گا، خاص طور پر شراب۔ یہ عقیدہ پہلی بار 2000 میں ظاہر ہوا، جب سمرنوف کے ووڈکا تجارتی میں چی کی تصویر کا استعمال کرنے کے جواب میں، کورڈا نے اپنے اخلاقی حقوق (کاپی رائٹ قانون کی ایک شکل) کا دعوی کیا اور اشتہاری ایجنسی لو لنٹاس اور ریکس فیچرز، جس کمپنی نے تصویر فراہم کی تھی، پر مقدمہ دائر کیا۔ لنٹاس اور ریکس نے دعوی کیا کہ یہ تصویر پبلک ڈومین میں ہے۔ حتمی نتیجہ 50,000 امریکی ڈالر کا عدالت سے باہر تصفیہ تھا، جسے کورڈا نے کیوبا کے صحت کی دیکھ بھال کے نظام کو عطیہ کرتے ہوئے کہا، "اگر چی زندہ ہوتا تو وہ بھی ایسا ہی کرتا۔" تصفیے کے بعد، کورڈا نے اس بات کا اعادہ کیا کہ وہ مکمل طور پر اس کی تشہیر کے خلاف نہیں ہیں، نامہ نگاروں کو بتاتے ہوئے: کیوبا میں استعمال کیوبا کے مورخ ایڈمنڈو ڈیسنوز نے کہا ہے کہ "چی کی شبیہہ کو ایک طرف رکھ دیا جا سکتا ہے، خریدا اور فروخت کیا جا سکتا ہے اور دیوتا بنایا جا سکتا ہے، لیکن یہ انقلابی جدوجہد کے عالمگیر نظام کا ایک حصہ بنے گا، اور کسی بھی وقت اپنے اصل معنی کو بحال کر سکتا ہے۔" اس معنی کی ابتدا اس وقت سے ہوتی ہے جب کورڈا کی تصویر پہلی بار 16 اپریل 1961 کو کیوبا کے روزنامہ اخبار انقلاب میں شائع ہوئی تھی، جس میں دوپہر کی ایک کانفرنس کا اشتہار دیا گیا تھا جس کے دوران مرکزی اسپیکر "ڈاکٹر ارنسٹو 'چی' گیوارا" تھے۔ کانفرنس میں خلل اس وقت پڑا جب سی آئی اے کے تعاون سے 1,300 جوابی انقلابیوں نے کیوبا کے ساحلوں پر دھاوا بول دیا، جسے بے آف پگ کے ناکام حملے کے نام سے جانا جاتا ہے۔ اس طرح یہ تصویر 28 اپریل 1961 کو نئی بلائی گئی کانفرنس کی تشہیر کے لیے دوسری بار دوبارہ شائع کی گئی۔ چی، جن کا چھ سال بعد انتقال ہوا، وہ تصویر دیکھ سکتے تھے جو ان کی شاندار حیثیت میں معاون ثابت ہوگی۔ پہلی بار کیوبا کے لوگ بڑے پیمانے پر اس تصویر سے واقف ہوئے، اس کے باوجود کہ اس کی پہلے تولید انقلاب میں ہوئی تھی، 1967 میں چی کی موت کے بعد تھی۔ چی کی پھانسی کی خبر پر، اسے بڑھایا گیا اور ہوانا کے پلازہ ڈی لا ریوولوشین میں وزارت داخلہ کی پانچ منزلہ عمارت کے نیچے ایک بینر پر لپیٹا گیا۔ یہ عمارت جہاں چی نے خود کام کیا تھا، 18 اکتوبر 1967 کو فیڈل کی ستائش کے پس منظر کے طور پر کام کرتی تھی، جس میں دس لاکھ سے زیادہ سوگواروں کے ہجوم کے سامنے عوامی طور پر چی گیوارا کی موت کا اعتراف کیا گیا تھا۔ کیوبا کے معروف پوسٹر بنانے والے اور گرافک آرٹسٹ، جوس گومز فریسکیوٹ یاد کرتے ہیں کہ کس طرح گیوارا کی موت کی خبر سن کر، انہوں نے اگلے دن ریلی میں ان کے اعزاز میں استعمال ہونے والے پوسٹر کو تیار کرنے کے لیے فوری طور پر ساری رات کام کیا۔ کورڈا نے فریسکیٹ کو پوسٹر کی بنیاد کے طور پر تصویر کی ایک کاپی دی تھی، جسے اس نے سرخ کاغذ پر بنایا تھا۔ یہ کیوبا میں بنائی گئی پہلی نجی طور پر تیار کردہ گوریلیرو ہیروکو تھی۔ اس کے بعد سے عمارت نے تصویر کے بہت سے ورژن دیکھے ہیں، اور آج ایک مستقل اسٹیل کا خاکہ، جو تصویر سے اخذ کیا گیا ہے، عمارت کو سجاتا ہے۔ بین الاقوامی تشہیر جیانگیاکومو فیلٹرینلی کبھی کبھار دوست کے پاس گیا اور کیوبا کی چند چھوٹی اشاعتوں میں شائع ہوا، چی کی تصویر 7 سال تک نسبتا نامعلوم رہی۔ ایک پرنٹ 1967 میں امیر اطالوی ناشر اور دانشور جیانگیاکومو فیلٹرینلی کو فروخت یا دیا گیا تھا۔ فیلٹرینلی ابھی بولیویا سے واپس آیا تھا جہاں اسے امید تھی کہ اس کی شہرت فرانسیسی صحافی اور پروفیسر ریگس ڈیبری کی رہائی کے مذاکرات میں مدد کرے گی۔ ڈیبری کو چی گیوارا کی قیادت میں گوریلا کارروائیوں کے سلسلے میں بولیویا میں گرفتار کیا گیا تھا۔ چونکہ گیوارا کی حتمی گرفتاری یا موت سی آئی اے کے اس کے ٹھکانے کے قریب ہونے کے ساتھ قریب دکھائی دیتی تھی، فیلٹرینلی نے چی کی پکڑی گئی بولیوین ڈائری کو شائع کرنے کے حقوق حاصل کر لیے۔ اس وقت فیلٹرینلی نے کیوبا کے حکام سے پوچھا کہ گیوارا کی تصاویر کہاں سے حاصل کی جائیں اور انہیں کورڈا کے اسٹوڈیو بھیج دیا گیا جہاں انہوں نے حکومت کی طرف سے ایک تعارف نامہ پیش کیا۔ دستاویز میں چی کی اچھی تصویر تلاش کرنے میں کورڈا کی مدد طلب کی گئی۔ کورڈا کو فورا پتہ چل گیا کہ ان کی چی کی پسندیدہ تصویر کامل ہے اور انہوں نے دیوار پر لٹکائے ہوئے چی کے 1960 کے شاٹ کی طرف اشارہ کرتے ہوئے کہا کہ یہ تصویر ان میں سے بہترین ہے جو انہوں نے چی کی لی تھی۔ فیلٹرینلی نے رضامندی ظاہر کی اور 2 پرنٹس کا آرڈر دیا۔ اگلے دن جب وہ انہیں لینے کے لیے واپس آیا تو کورڈا نے اسے بتایا کہ چونکہ وہ انقلاب کا دوست ہے اس لیے اسے ادائیگی نہیں کرنی پڑی۔ اٹلی واپسی پر، فیلٹرینلی نے چی کی غیر یقینی صورتحال اور آنے والی موت کے بارے میں آگاہی پیدا کرنے کے لیے پوسٹر کی ہزاروں کاپیاں پھیلائیں۔ بعد میں 1967 میں 9 اکتوبر 1967 کو ان کی پھانسی کے بعد، کورڈا کی تصویر کے ساتھ چی کی بولیوین ڈائری دنیا بھر میں جاری کی گئی۔ فیلٹرینلی نے کتاب کو فروغ دینے کے لیے پوسٹر بھی بنائے، جس میں کاپی رائٹ کا سہرا ® لبریریا فیلٹرینلی 1967 (تصویر کے نچلے بائیں کونے میں) کو دیا گیا ہے جس میں کورڈا کا کوئی ذکر نہیں ہے۔ اس وقت تک کورڈا کی تصویر باضابطہ طور پر عوامی شعور میں داخل ہو چکی تھی۔ البرٹو کورڈا نے بعد میں وضاحت کی کہ اگر فیلٹرینلی نے اسے ہر پنروتپادن کے لیے صرف ایک لیرا ادا کیا ہوتا، تو اسے لاکھوں ملتے۔ تاہم، کورڈا نے یہ بھی اظہار کیا کہ اس نے اسے معاف کر دیا، کیونکہ اس کے اعمال سے یہ تصویر مشہور ہوئی۔ میلان 1967 فیلٹرینلی کی تصویر کا ورژن اکتوبر 1967 میں میلان، اٹلی میں استعمال کیا گیا تھا، جب چی کی موت کی خبر کے جواب میں بے ساختہ مظاہرے ہوئے تھے۔ اطالوی فوٹوگرافر جارجیو مونڈولفو نے بعد میں کہا کہ "پہلی بار جب میں نے البرٹو کورڈا کی تصویر دیکھی تو مجھے مصنف میں ذرا بھی دلچسپی نہیں تھی۔ میں صرف پندرہ سال کا تھا، اور یہ وہ تصویر تھی جس نے ہمیں-بہت سے لوگوں کو پہلی بار-سڑکوں پر جمع ہونے، چی لائیوز کو روتے ہوئے کھینچ لیا تھا! " پیرس میچ گوریلیرو ہیروکو بھی پیرس میچ کے اگست 1967 کے شمارے میں نمودار ہوا۔ اس کی حتمی گرفتاری اور پھانسی سے چند ماہ قبل شائع ہونے والے اس شمارے میں صحافی جین لارٹیگوئی کا "لیس گوریلوس" کے عنوان سے ایک اہم مضمون شائع کیا گیا تھا۔ لارٹیگوئے نے لکھا کہ ایک ایسے وقت میں جب کیوبا کے انقلابی پوری دنیا میں ویت نام بنانا چاہتے ہیں، امریکیوں کو لاطینی امریکہ میں اپنا الجزائر تلاش کرنے کا خطرہ ہے۔ مضمون کا اختتام یہ پوچھ کر کیا گیا کہ "چی گیوارا کہاں ہیں؟" تصویر کے کیپشن میں لکھا تھا "چی گیوارا کی سرکاری تصویر ؛ ان کے بیریٹ پر ستارہ، کمانڈنٹ کی علامت"۔ یہ معلوم نہیں ہے کہ میگزین کو یہ تصویر کس نے فراہم کی، اور اس کا سہرا بھی فیلٹرینلی کو نہیں دیا گیا۔ تاہم، پورے یورپ میں اس کی وسیع گردش، اور ایک بااثر نیوز جرنل کے طور پر اس کی حیثیت کے ساتھ، پیرس میچ کو تصویر کے اصل فراہم کنندگان میں سے ایک کے طور پر بھی دیکھا جا سکتا ہے۔ پیرس 1968 مئی 1968 کے پیرس طلباء کے فسادات کے دوران، جس نے بالآخر ڈی گال حکومت کو ہلا کر رکھ دیا (لیکن اسے ختم نہیں کیا)، منتظم "ڈینی دی ریڈ" نے احتجاج کے دوران فٹز پیٹرک کی چی کی پیشکش کا استعمال کیا۔ اس وقت، ایمسٹرڈیم میں ڈچ انارکیسٹ گروپ "دی پرووس" نے چی کی تصویر کو اٹھایا، جس نے عدم تشدد کے ذرائع سے حکام کی طرف سے پرتشدد ردعمل کو متحرک کرنے پر توجہ مرکوز کی۔ جم فٹز پیٹرک 1967 میں، آئرش آرٹسٹ جم فٹز پیٹرک بھی کورڈا کی تصویر کو اپنے اسٹائلائزڈ پوسٹر بنانے کی بنیاد کے طور پر استعمال کر رہے تھے۔ فٹز پیٹرک کا دعوی ہے کہ اسے تصویر کی ایک کاپی ڈچ انارکیسٹ گروپ "دی پرووس" سے ملی، جس نے اس گروپ کے نام پر ایک میگزین تیار کیا۔ فٹز پیٹرک کو یاد ہے کہ پروو میگزین نے دعوی کیا تھا کہ یہ تصویر اصل میں جین پال سارتر کے ذریعے یورپ میں آئی تھی۔ تب، فٹز پیٹرک کی تصویر کا ماخذ فیلٹرینلی نہیں ہوتا۔ تصویر بنانے کے لیے فٹز پیٹرک نے سامان کے ایک ٹکڑے پر ایک کاغذ منفی بنایا جسے گرانٹ کہا جاتا ہے۔ اس کے بعد انہیں ایک رنگ سیاہ اور ایک رنگ سرخ میں چھاپا گیا، اور اس نے ستارے کو پیلے رنگ میں ہاتھ سے پینٹ کیا۔ فٹز پیٹرک "چاہتا تھا کہ تصویر خرگوش کی طرح پیدا ہو" اور ہاتھ سے ہزاروں تصاویر چھاپ کر لندن میں کسی کو بھی مفت میں دے دیں، اس کے علاوہ دوستوں سے انہیں باہر نکالنے کے علاوہ دوسروں کو اپنے ورژن بنانے کی ترغیب دیں۔ انہوں نے آئرلینڈ، فرانس اور نیدرلینڈز کے سیاسی گروہوں کے مطالبے کو پورا کرنے کے لیے ایک وقت میں تقریبا سو کاپیاں چھاپیں جنہوں نے تصویر کی درخواست کرنا شروع کر دی۔ ایک دستہ اسپین بھی بھیجا گیا، جہاں فرانکو کی پولیس نے انہیں پکڑ لیا۔ زیادہ مانگ کی وجہ سے، فٹز پیٹرک نے ٹو بیئر فٹ نامی ایک پوسٹر کمپنی بنائی اور 1967 میں کورڈا کی تصویر کا استعمال کرتے ہوئے مختلف قسم کے پوسٹر تیار کیے۔ ان سب کو کاپی رائٹ کے بغیر بنایا گیا تھا، کیونکہ فٹز پیٹرک چاہتا تھا کہ انہیں دوبارہ پیش کیا جائے۔ ان میں سے ایک پوسٹر طنزیہ میگزین پرائیویٹ آئی میں شائع کیا جائے گا۔ سب سے مشہور چاندی کے ورق پر چھاپا گیا تھا اور اسے لندن میں آرٹس لیبارٹری میں "ویوا چی" نامی ایک نمائش میں دکھایا گیا تھا، جسے پیٹر میئر نے تیار کیا تھا۔ یہ شو اصل میں 1968 میں لیسن گیلری میں منعقد ہونا تھا اور یہ بتاتا ہے کہ یہ تصویر احتجاج سے فنون لطیفہ کے دائرے میں کتنی تیزی سے منتقل ہوئی۔ فٹز پیٹرک کی تصویر میں اپنی کچھ عکاسی کرنے کی خواہش کی وجہ سے، اس نے چی کی آنکھیں مزید اٹھائیں اور کندھے پر اپنا ابتدائی "ایف" شامل کیا۔ چی کی موت کی 40 ویں سالگرہ تک فٹز پیٹرک نے اس حقیقت کا اعتراف کرتے ہوئے کہا کہ "میں تھوڑا شرارتی ہوں، اس لیے میں نے کبھی کسی کو نہیں بتایا"۔ اس وقت فٹز پیٹرک نے کہا کہ "مجھے تصویر پسند ہے اور میں دنیا میں جہاں بھی ہوں، اگر میں اسے دیکھتا ہوں تو میں اس کی تصویر کھینچتا ہوں۔ جب میں اس چھوٹے سے 'ایف' کو دیکھتا ہوں تو مجھے ہمیشہ ہنسی آتی ہے۔ میں جانتا ہوں کہ یہ میرا ہے۔ " نومبر 2008 میں، فٹز پیٹرک نے اعلان کیا کہ وہ کیوبا کے شہر ہوانا میں واقع ولیم سولر پیڈیاٹرک کارڈیولوجی ہسپتال میں اپنی چی تصویر کے کاپی رائٹ پر دستخط کریں گے۔ مستقبل کی تمام آمدنی کو بچوں کے ہسپتال میں جانے کو یقینی بنانے کی اپنی وجہ کا اعلان کرتے ہوئے، فٹز پیٹرک نے کہا کہ "کیوبا ڈاکٹروں کو تربیت دیتا ہے اور پھر انہیں دنیا بھر میں بھیجتا ہے۔ میں چاہتا ہوں کہ ان کے طبی نظام کو فائدہ پہنچے۔ " مزید برآں، فٹز پیٹرک نے اصل آرٹ ورک کو گیوارا کی بیوہ الیڈا مارچ کے زیر انتظام آرکائیو کو تحفے میں دینے کی اپنی خواہش کو عام کیا۔ آئرلینڈ سن فین کے صدر گیری ایڈمز کا اس مشہور تصویر کے بارے میں 2008 کی دستاویزی فلم شیولیوشن میں انٹرویو لیا گیا ہے۔ جب وہ بول رہے ہیں، فلم میں بیلفاسٹ میں چی دیواروں کا ایک مونٹیج دکھایا گیا ہے، جس میں ایڈمز نے تبصرہ کیا ہے کہ "مجھے لگتا ہے کہ میرے پس منظر کے لوگ اس تصویر کی طرف راغب ہوئے تھے، جس کی وجہ سے چی گیوارا نے نمائندگی کی تھی۔" گیوارا کی موت کی 50 ویں سالگرہ کے موقع پر آئرش پوسٹل سروس این پوسٹ نے ایک €1 کا ڈاک ٹکٹ جاری کیا جس میں فٹز پیٹرک کی تصویر کا اسٹائلائزڈ ورژن تھا۔ 122, 000 کا ابتدائی پرنٹ رن کچھ ہی دنوں میں این پوسٹ کے ساتھ فروخت ہو گیا جس میں کہا گیا کہ انہیں "بے مثال مانگ" کا سامنا کرنا پڑا۔ ریاستہائے متحدہ اور مزید اثر و رسوخ گوریلیرو ہیروکو نے 1968 میں نیویارک سٹی سب وے بل بورڈز پر اپنا امریکی آغاز کیا، جب یہ تصویر پال ڈیوس کے پینٹ شدہ شکل میں ایورگرین ریویو کے فروری کے شمارے کی تشہیر کرنے والے پوسٹر کے لیے نمودار ہوئی۔ پال ڈیوس نے چی کے اپنے رومانوی ورژن میں کہا ہے کہ وہ "شہید سنتوں اور مسیح کی اطالوی پینٹنگز سے متاثر تھے"۔ تاہم، یہ کشش صرف ایک امریکی رجحان نہیں تھی۔ مثال کے طور پر، برطانوی صحافی رچرڈ گوٹ جنہوں نے کئی بار چی گیوارا سے ملاقات کی، نے بھی اسی طرح کے خیالات کا اظہار کرتے ہوئے کہا کہ کس طرح وہ "اپنی مقناطیسی جسمانی کشش سے متاثر ہوئے، جس کا موازنہ راک اسٹار کی چمک سے کیا جا سکتا ہے"۔ گوٹ کی رائے میں "تقریبا ہر ایک کا تاثر ایک جیسا تھا، اور صحافی خاص طور پر حساس تھے"۔ ٹائم میگزین نے 8 اگست 1960 کو گیوارا سے ملاقات کے بعد ایک سرورق کہانی میں یہ تبصرہ کرتے ہوئے اس نظریے کو ظاہر کیا کہ چی نے "افسردہ مٹھاس کی مسکراہٹ پہنی تھی جو بہت سی خواتین کو تباہ کن لگتی ہے"۔ ارجنٹائن کی صحافی جولیا کوسٹنلوس یاد کرتی ہیں کہ ان کے خیال میں انہیں "ایک منفرد اپیل، ایک ناقابل حساب جادو جو مکمل طور پر قدرتی طور پر آیا تھا" سے نوازا گیا تھا۔ یہاں تک کہ دباؤ میں بھی، دی ٹائمز کے صحافی ہنری برینڈن، جنہوں نے کیوبا کے میزائل بحران کے عروج پر گیوارا سے بات کی تھی، نے تبصرہ کیا کہ چی کے پاس ایک "شائستہ دلکشی" تھی جس سے "شاید چارلس بوئر کو حسد ہوا ہوگا"۔ تصویر کی پائیدار اپیل کا فیصلہ کرتے ہوئے، 1997 سے کورڈا کے نمائندے، ڈیرل کوتوریئر نے رائے دی ہے کہ یہ "ایک بہت ہی تیز رفتار نوجوان کی شبیہہ" تھی اور یہ کہ "آزاد محبت اور پھولوں کی طاقت کے دور میں. وقت ایک شخصیت کے لیے تیار تھا" یا "شبیہہ جو دنیا بھر میں سوچ اور رویے میں اس عظیم تنوع کی نمائندگی کر سکتی ہے"۔ کوتوریئر کے مطابق، یہ "مذہبی انقلاب کا دور"، جو گیوارا کی قبل از وقت موت سے ملتا جلتا تھا، نے اسے تقریبا شہادت تک پہنچا دیا۔ فن اور ثقافت میں جیسا کہ پاپ فنکاروں نے خوشی کے ساتھ تصویر کو اپنایا، یہ ایک مقبول اور بہت زیادہ تجارتی شبیہہ میں تبدیل ہوا جو اکثر چی کے سخت گیر مارکسی پیغام سے دور بھٹک جاتا تھا۔ برطانوی پاپ آرٹسٹ سر پیٹر بلیک نے گوریلیرو ہیروکو کو "20 ویں صدی کی عظیم شبیہیں میں سے ایک" قرار دیا ہے۔ جب ایک سخت سیاہ کٹ آؤٹ میں تبدیل کیا گیا تو کورڈا کی تصویر 1960 کی دہائی کے پسندیدہ مواد اور طریقہ کار: لیتھ فلم اور اسکرین پینٹنگ کا استعمال کرتے ہوئے نقل کرنا آسان، سستا اور تیز ہو گیا۔ 1967 میں ان کی موت کے وقت تک، چی پہلے سے ہی "ایک لیجنڈ، دنیا بھر میں بغاوت کی رومانوی علامت" تھے اور ان کی سمجھی جانے والی شہادت کے تناظر میں، کورڈا کی تصویر وائرل ہوگئی۔ باغی نوجوانوں نے اس میں "بااختیار بنانے کا احساس، نوجوانوں کے بارہماسی آئیڈیلزم کا ایک کرسٹلائزیشن" پایا۔ وی اینڈ اے میوزیم کے مطابق، "تصویر میں چی کو ایک افسانوی ہیرو کے طور پر درج کیا گیا ہے۔ نیچے سے لیا گیا، متجسس آنکھوں اور پختہ اظہار کے ساتھ انقلابی رہنما زندگی سے بڑا ہو جاتا ہے۔ ایک ایسا نقطہ نظر جو سماجی حقیقت پسندی کے تصور پر حاوی ہے، یہ اختیار، آزادی اور سرکشی کی ایک ناقابل تسخیر چمک رکھتا ہے۔ " وی اینڈ اے میوزیم یہ بتاتا ہے کہ کورڈا کی مشہور تصویر نے پہلے چی کو دیوتا بنایا اور اسے بنیاد پرست وضع دار کی شبیہہ میں تبدیل کر دیا۔ اس کی کہانی، متضاد بیانیے کا ایک پیچیدہ جال، گوریلیرو ہیروکو کو اپنی ایک زندگی دی، جو خود چی سے آزاد ایک پائیدار کشش تھی۔ اطالوی رسالے سکائم نے اس سے بھی زیادہ تعریف کا اظہار کرتے ہوئے اسے "تاریخ کا بالکل سب سے مشہور" قرار دیتے ہوئے اعلان کیا کہ یہ "ایک ایسے شخص کی خوبصورتی اور جوانی، ہمت اور فراخدلی، جمالیاتی اور اخلاقی خوبیوں کو ظاہر کرتا ہے جس میں وہ تمام خصوصیات موجود ہیں جو ہمارے جیسے دور کی علامت میں تبدیل ہونے کے لیے ضروری ہیں، جن میں تاریخی داستانوں اور افسانوی اوتار کی کمی ہے۔" صحافی رچرڈ گوٹ نے بھی تبصرہ کیا ہے کہ "چی کے بیریٹ میں سرخ ستارہ اوپر 'لوسی ان دی اسکائی ود ڈائمنڈز' کے ساتھ تھا۔" یو سی آر فوٹو گرافی میوزیم کے ڈائریکٹر جوناتھن گرین نے تبصرہ کیا ہے کہ "پاپ آرٹ روایتی فگرریشن، بیان بازی اور پیشکش کو مسترد کرنا ہے۔ اس کا مساویانہ فن مخالف موقف چی کے اسٹیبلشمنٹ مخالف رویے کا بہترین نتیجہ تھا۔ " 1968 کی نمائش، لندن میں آرٹس لیبارٹری نے "ویوا چی" کے عنوان سے تصویر پر ایک نمائش کا انعقاد کیا۔ 1990 میں، پیرس، فرانس میں جور اگنیس بی گیلری نے کورڈا کی تصویر کی ایک نمائش پیش کی جس کا عنوان تھا "چی گیوارا: ایک اکیسویں صدی کا آدمی"۔ 1998 میں، لاس اینجلس، کیلیفورنیا میں یو سی ایل اے فاؤلر میوزیم آف کلچرل ہسٹری میں ڈیوڈ کنزل کی مرتب کردہ ایک نمائش پیش کی گئی جس کا عنوان تھا "چی گیوارا: آئیکن، متھ اینڈ میسج"۔ 2003 میں، یونان کے ریتھیمنون میں سینٹر فار کنٹیمپرری آرٹ نے "چی گیوارا کی موت" کے عنوان سے ایک نمائش پیش کی۔ 2004 میں، ارجنٹائن کے شہر بیونس آئرس میں سینٹرو نیسیونل ڈی لا میوزیکا نے "کیوبا کے انقلاب کے فوٹوگرافروں کے ذریعے چی گیوارا" کے عنوان سے ایک نمائش کا انعقاد کیا۔ 2005 میں، یو سی آر/کیلیفورنیا میوزیم آف فوٹو گرافی میں "انقلاب اور تجارت: کورڈا کے پورٹریٹ آف چی گیوارا کی میراث" کے عنوان سے ایک نمائش پیش کی گئی۔ 2005 میں، نیویارک شہر میں فوٹو گرافی کے بین الاقوامی مرکز نے "áche! انقلاب اور تجارت "۔ 2006 میں لندن کے وکٹوریہ اینڈ البرٹ میوزیم نے "چی گیوارا: ریوولوشنری اینڈ آئکن" کے عنوان سے ایک نمائش کی میزبانی کی۔ 2007 میں، اٹلی کے شہر میلان میں لا ٹرائینیل میں "چی گیوارا ریبل اینڈ آئکن: دی لیگیسی آف کورڈاز پورٹریٹ" کے عنوان سے ایک نمائش پیش کی گئی۔ 2007 میں ایمسٹرڈیم میں ٹروپین میوزیم نے اس تصویر کے بارے میں ایک خصوصی نمائش کا انعقاد کیا جس کا عنوان تھا "چی! ایک تجارتی انقلاب "۔ 2007 میں، میامی، فلوریڈا میں فلوریڈا انٹرنیشنل یونیورسٹی کے فراسٹ آرٹ میوزیم نے تصویر پر مشتمل ایک نمائش پیش کی۔ 2008 میں آسٹریا کے شہر ویانا میں ویسٹ لیکٹ گیلری نے "ایک افسانے کی ترقی" کے سلسلے میں گوریلیرو ہیروئیکو پر ایک نمائش کی پیشکش کی۔ 2008 میں، کیوبا کے شہر ہوانا میں فوٹیکا سینٹر نے "کورڈا، معروف" کے عنوان سے ایک نمائش کا انعقاد کیا۔ نامعلوم۔ " 2008 میں، ترکی کے شہر استنبول میں سنترلستان بل نے "ایک تصویر کی داستان: کورڈا کا چی انقلاب سے آئیکن تک" کی نمائش کی میزبانی کی۔ 2009 میں، ماسکو میں ڈوم نیشچوکینا گیلری نے "چی: ہستا سیمپری!" نمائش کی میزبانی کی۔ 18 جون سے 20 ستمبر 2009 تک "میٹ یو ان دی ایٹرنٹی"۔ 2010 میں، نیویارک شہر میں فوٹو گرافی کے بین الاقوامی مرکز نے 11 نومبر سے 9 جنوری 2011 تک "کیوبا ان ریوولوشن" نمائش کی میزبانی کی-جس میں تصویر کے کئی ورژن پیش کیے گئے۔ پوسٹر اور کور 1967 میں پولینڈ کے فنکار رومن سیسلویکس نے ایک پوسٹر ڈیزائن کیا جس پر الفاظ "چی سی" (ترجمہ: "ہاں چی") تھے جو ان کے چہرے پر آنکھوں اور ناک کے طور پر نقش تھے۔ اسے بعد میں فرانسیسی آرٹ میگزین اوپس انٹرنیشنل کے اکتوبر 1967 کے سرورق پر نمایاں کیا گیا۔ 1968 میں، ایلینا سیرانو نے "ڈے آف دی ہیروک گوریلا" کے عنوان سے ایک بڑے پیمانے پر تقسیم شدہ پوسٹر تیار کیا، جس میں کورڈا کی تصویر کی دوربین والی تصاویر کو دکھایا گیا ہے جو جنوبی امریکہ کے پورے سرخ نقشے کا احاطہ کرتی ہے۔ ایورگرین ریویو کے 1968 کے فروری کے شمارے میں، چی کی تصویر کو پال ڈیوس کی پینٹ کردہ شکل میں پیش کیا گیا۔ ٹرائکونٹینینٹل میگزین کے ستمبر 1969 کے شمارے میں کورڈا کے چی کی ہو چی منہ کے ساتھ ایک مشترکہ تصویر پیش کی گئی تھی۔ 1969 میں برکلے میں طلبہ کی ہڑتال کے دوران، ایک پوسٹر تیار کیا گیا اور تقسیم کیا گیا جس میں ایک کارٹون کا بلبلہ تھا جو چی کے منہ سے نکل رہا تھا جس میں یہ الفاظ تھے: "اسے بند کرو!" 1970 میں، آرٹ ورکرز کولیشن نے وسیع پیمانے پر تقسیم شدہ ویت نام جنگ مخالف پوسٹر تیار کیا جس میں پیلے رنگ کے پس منظر پر چی کا خاکہ پیش کیا گیا تھا، جس میں ان کا مشہور اقتباس تھا: "میں مضحکہ خیز ظاہر ہونے کے خطرے پر کہتا ہوں، کہ حقیقی انقلابی محبت کے عظیم احساسات سے رہنمائی کرتا ہے۔" ان کے 1993 کے سنگل "بم ٹریک" کے لیے دی ریج اگینسٹ دی مشین آرٹ ورک میں جم فٹز پیٹرک کی مشہور دو ٹون والی تصویر کا آئینہ دار ورژن پیش کیا گیا ہے۔ ڈیر سپیگل میگزین کے 16 ستمبر 1996 کے ایڈیشن جس کا عنوان تھا: "دی متھ آف چی گیوارا"، میں چی کی تصویر کو حرکت پذیر گولیوں کے ہالے سے آراستہ کیا گیا تھا۔ گوریلیرو ہیروکو کی ایک کمپیوٹرائزڈ پیش کش میٹرو کے 1-7 مارچ 2006 کے شمارے کے سرورق پر "بلاگ انقلاب" کے عنوان کے اوپر نمودار ہوئی۔ 2003 میں، میڈونا کے البم امریکن لائف میں گلوکارہ کو گوریلیرو ہیروکو کو دوبارہ پیش کیا گیا۔ رولنگ اسٹون ارجنٹائن کے دسمبر 2008 کے شمارے میں سرورق پر گوریلیرو ہیروکو کو دکھایا گیا ہے۔ کموڈٹی دی چی امیج کو سیاست اور مارکیٹنگ کے انضمام اور اس طاقت کی مثال کے طور پر پیش کیا گیا ہے جو امیجز ہمارے معاشرے پر قابض ہیں۔ چی کی مجسمہ سازی پر 2004 کی ٹورنگ نمائش کی کیوریٹر تریشا زیف نے کہا ہے کہ "چی گیوارا ایک برانڈ بن گیا ہے۔ اور برانڈ کا لوگو تصویر ہے، جو تبدیلی کی نمائندگی کرتا ہے۔ یہ بیرونی مفکر کا آئیکون بن گیا ہے، چاہے وہ کسی بھی سطح پر ہو، چاہے وہ جنگ مخالف ہو، سبز رنگ کا حامی ہو یا عالمگیریت مخالف ہو۔ اس کی موجودگی، بیلفاسٹ سے لے کر سوویٹو تک، یا فلسطینی علاقوں کی دیواروں سے لے کر پیرس کی بوتیکوں تک، اسے ایک ایسی شبیہہ بناتی ہے جو قابو سے باہر ہے۔ یہ اس وقت ایک کارپوریشن، ایک سلطنت بن گیا ہے۔ " البرٹو کورڈا کی تصویر کو وسیع پیمانے پر تقسیم اور ترمیم موصول ہوئی ہے، جو بے شمار ٹی شرٹس، پوسٹرز، صارفین کی مصنوعات، احتجاج کے بینرز، ذاتی ٹیٹو اور بہت سے دوسرے فارمیٹس میں نظر آتی ہے۔ یہ نوجوانوں کی ایک نئی نسل کے لیے ایک مشہور ثقافتی علامت میں تبدیل ہو گیا ہے۔ یہ تصویر اب افراد کے متنوع گروہ کے سینوں پر پہنی جاتی ہے، ان لوگوں سے لے کر جو واقعی ان نظریات کی حمایت کرتے ہیں جن کے لیے چی گیوارا رہتے تھے، اور ان لوگوں تک جو زیادہ عمومی آمریت مخالف موقف کا اظہار کرتے ہیں۔ آئیکونوگرافی کے صحافی مائیکل کیسی نے اپنی 2009 کی کتاب چیز آفٹر لائف: دی لیگیسی آف این امیج میں نوٹ کیا ہے کہ کس طرح عالمگیر شبیہہ کو "دنیا کے کونے کونے میں" پایا جا سکتا ہے اور یہ نظریہ پیش کرتا ہے کہ یہ ایک ایسے دور میں بغاوت کی علامت کے طور پر پہنچا جب دنیا تبدیلی کے لیے تکلیف میں تھی۔ کورڈا کی تصویر کو "برانڈ" اور "جدید کے بعد کے بہترین آئیکن" کے طور پر بیان کرتے ہوئے، کیسی نوٹ کرتے ہیں کہ کسی نہ کسی طرح یہ تصویر "امید اور خوبصورتی" کا احاطہ کرتی ہے، جس کی وجہ سے دنیا بھر کے لوگ "اپنے خوابوں کو اس میں لگانے" پر مجبور ہوتے ہیں۔ جبکہ چی گیوارا: آئیکن، متھ، اینڈ میسج کتاب کے مصنف ڈیوڈ کنزل نے رائے دی ہے کہ "بیریٹ ایک چپٹے ہالے کے طور پر غیر معمولی طور پر کام کرتا ہے"۔ تریشا زیف، چی کی کیوریٹر! ریوولوشن اینڈ کامرس گوریلیرو ہیروکو کو "نیچے سے لی گئی مجسمہ نما تصویر" کے طور پر بیان کرتا ہے، جو "ایک کلاسیکی مسیح جیسا برتاؤ" کا حوالہ دیتے ہوئے "سوشلسٹ حقیقت پسندی کے دور کی طرف اشارہ کرنے والے افسانوی ہیروز کی بصری زبان سے ماخوذ ہے"۔ جان لی اینڈرسن، چی گیوارا: اے ریوولوشنری لائف کے مصنف، تصویر میں چی "حتمی انقلابی شبیہہ کے طور پر" ظاہر ہوتا ہے جس میں "اس کی آنکھیں دلیری سے مستقبل کی طرف دیکھ رہی ہیں" اور "اس کا اظہار سماجی نا انصاف پر غم و غصے کا ایک وائرل مجسمہ ہے"۔ کورڈا کی تصویر سے اخذ کردہ چی گیوارا کی طرز کی تصویر، عام طور پر کئی مختلف علامتوں کے ساتھ ہوتی ہے جو اس کے موروثی تجویز کردہ معنی میں سیاق و سباق کا اضافہ کرتی ہیں۔ ان میں سب سے زیادہ عام سرخ ستارہ، ہتھوڑا اور درانتی، کیوبا کا جھنڈا، اور ہسپانوی زبان میں کہاوت ہے (ترجمہ: "فتح کی طرف، ہمیشہ")۔ یہ کثیر الجہتی فقرہ ایک انقلابی کے طور پر چی گیوارا کے متعدد خطوط اور تقاریر کے لیے نشانی بن گیا، اور یہ اس عزم کی نمائندگی کرتا ہے کہ دونوں مارکسی عالمی انقلاب کی حتمی فتح سے کبھی دستبردار نہیں ہوں گے، اور یہ یقین کہ یہ فتح ایک بار ہونے کے بعد ابدی ہوگی۔ نتیجے کے طور پر، یہ ایک حقیقی نعرہ یا کیچ فریز بن گیا ہے، جسے ان لوگوں کے ذریعہ ایک موٹو کے طور پر استعمال کیا جاتا ہے جو چی گیوارا کی زندگی اور/یا نظریات کی حمایت اور/یا تعریف کرتے رہتے ہیں۔ کاپی رائٹ کی حیثیت کئی دہائیوں تک مشہور تصویر کو بین الاقوامی کاپی رائٹ معاہدوں سے کوئی رکاوٹ نہیں تھی، کیونکہ کیوبا برن کنونشن کا دستخط کنندہ نہیں تھا۔ فیڈل کاسترو نے اسے ایک "بورژوا تصور" کے طور پر بیان کیا جس کا مطلب تھا کہ فنکار اور مشتہرین کورڈا کے کام کو اپنی مرضی کے مطابق استعمال کرنے کے لیے آزاد تھے۔ قانونی طور پر، کیوبا کا قانون نمبر۔ 28 ستمبر 1994 کو قانون نمبر 156 کے حصے میں ترمیم کے لیے دستخط کیے گئے۔ 1977 کے کاپی رائٹ ایکٹ (آرٹیکل 47) کے 14 میں کہا گیا ہے کہ کیوبا میں لی گئی تصاویر ان کے پہلے استعمال کے 25 سال بعد دنیا بھر میں پبلک ڈومین میں آتی ہیں۔ جہاں تک ریاستہائے متحدہ کا تعلق ہے، چونکہ یہ تصویر پہلی بار کیوبا میں امریکی کاپی رائٹ کی رسمی کارروائیوں کی تعمیل کے بغیر شائع کی گئی تھی اور کیوبا میں 20 فروری 1972 سے پہلے استعمال کی گئی تھی (کیوبا نے 1997 میں برن کنونشن پر دستخط کرنے سے 25 سال سے زیادہ پہلے) یہ عام طور پر بھی ہے، حالانکہ عالمی سطح پر نہیں، اسے پبلک ڈومین میں سمجھا جاتا ہے۔ اس بارے میں متضاد دعووں کے باوجود کہ آیا تصویر کا کاپی رائٹ قائم ہو سکتا ہے یا نہیں، کورڈا کے بچوں نے بدنامی سے تصویر کے تجارتی استعمال پر قابو پانے کی کوشش کی ہے۔ کورڈا کی بیٹی ڈیانا ڈیاز نے 2003 میں فرانس میں پیرس میں مقیم پریس رائٹس گروپ رپورٹرز ودآؤٹ بارڈرز کے خلاف مقدمہ دائر کیا، جس میں کیوبا کو "دنیا کی سب سے بڑی جیل" قرار دیتے ہوئے ایک پوسٹر مہم میں چی تصویر کا استعمال کیا گیا تھا، جس کا مقصد 29 اختلاف رائے رکھنے والے صحافیوں کو جیل بھیجنے کے بعد فرانسیسی سیاحوں کو کیوبا میں چھٹیاں منانے سے روکنا تھا۔ ڈیاز کے وکیل، رینڈی یلوز نے گروپ پر 1.14 ملین یورو کا مقدمہ کرتے ہوئے کہا کہ "ہم ہر اس شخص کے خلاف کارروائی کر رہے ہیں جو میرے مؤکل کے اخلاقی حقوق سے دھوکہ دیتا ہے۔" اخلاقی حقوق کاپی رائٹ قانون کا ایک الگ جزو ہیں جو امریکہ میں تسلیم نہیں کیے جاتے ہیں، لیکن کچھ دوسرے ممالک میں تسلیم کیے جاتے ہیں، خاص طور پر فرانس میں جہاں ڈیاز نے مقدمہ دائر کیا تھا۔ اخلاقی حقوق کا مقصد کسی کام کی سالمیت کو بدنامی، مسخ، بدزبانی، یا جارحانہ مسخ سے بچانا ہے، چاہے تخلیق کار اب کاپی رائٹ کا مالک نہ ہو۔ تاہم، رپورٹرز ودآؤٹ بارڈرز نے کسی بھی قانونی فیصلے سے پہلے تصویر کا استعمال بند کر دیا۔ آریانا ہرنانڈیز-ریگنٹ نے 2004 میں اپنے مضمون کاپی رائٹنگ چی: آرٹ اینڈ آتھرشپ انڈر کیوبا لیٹ سوشلزم میں تصویر کے کاپی رائٹ کی حیثیت سے خطاب کیا۔ اس نے کورڈا کے وارثوں کے تصویر پر ملکیت قائم کرنے کے قابل ہونے کے بارے میں شکوک و شبہات کا اظہار کیا، تصویر سے متعلق قانونی چارہ جوئی کے حوالے سے نوٹ کرتے ہوئے، "اس بارے میں کبھی کوئی سرکاری فیصلہ نہیں ہوا کہ آیا تصویر کاپی رائٹ کی خلاف ورزی ہے یا نہیں۔" مصنف مزید کہتا ہے کہ: "کورڈا نے یہ تصویر ایک سرکاری اخبار کے لیے کام کرتے ہوئے لی تھی، اس کے جائیداد کے اصل حقوق کیوبا اور بین الاقوامی قانون دونوں کے تحت قابل اعتراض ہوں گے۔" 2007 میں قانون کی طالبہ سارہ لیوی نے بھی کیوبا میں تصویر کی ممکنہ قانونی حیثیت سے خطاب کیا۔ یہ ان کی حتمی دلیل تھی کہ "کیوبا میں کورڈا کی گیوارا تصویر میں کاپی رائٹ کا تحفظ پہلے ہی ختم ہو چکا ہوگا، اور کورڈا کے وارثوں کی ملکیت کے دعووں کے باوجود، اب تصویر سے وابستہ تمام حقوق ریاست کے پاس ہوں گے"۔ تصویر کے زیادہ عام طور پر پھیلائے جانے والے اسٹائلائزڈ ورژن کے حوالے سے، وکلاء کا کہنا ہے کہ اس طرح کی وسیع پیمانے پر دوبارہ پیش کردہ تصویر کے غیر فوٹوگرافک استعمال کو روکنے کے لیے یہ ایک مشکل جدوجہد ہوگی، سوائے اٹلی جیسے ممالک کے جہاں قوانین تصویر کے حقوق کی حفاظت کرتے ہیں۔ گیوارا کے وارثوں کا یہ بھی خیال ہے کہ ان کے پاس تصویر کے "استحصال" یا بدزبانی کو روکنے کے لیے قانونی جواز موجود ہے۔ گیوارا کی کیوبا کی بیوہ الیڈا مارچ نے 2005 میں کہا تھا کہ "ہمارے پاس اس غلط استعمال سے نمٹنے کا منصوبہ ہے۔ ہم ڈان کوئزوٹ جیسے نیزوں سے ہر کسی پر حملہ نہیں کر سکتے، لیکن ہم گیوارا کی میراث کی اخلاقیات کو برقرار رکھنے کی کوشش کر سکتے ہیں۔ " اس اعلان کے حوالے سے، گیوارا کی بیٹی الیڈا گیوارا نے رائٹرز کو بتایا، "یہ مہنگا اور مشکل ہوگا کیونکہ ہر ملک کے مختلف قوانین ہوتے ہیں، لیکن ایک حد طے کرنی ہوتی ہے۔" مزید پڑھنے اور دیکھنے کے لیے سب سے اہم سمجھی جانے والی تصاویر کی فہرست البرٹو کورڈا: اے ریوولوشنری لینس، ڈیانا ڈیاز اور مارک سینڈرز کی، اسٹیڈل، 2007، چیز آفٹر لائف: دی لیگیسی آف این امیج، مائیکل کیسی کی، ونٹیج بکس یو ایس اے، 2009، چی گیوارا: ریوولوشنری اینڈ آئکن، تریشا زیف کی، ابرامس امیج، 2006، چی: امیجز آف اے ریوولوشنری، آسکر سولہ کی، پلوٹو پریس، 2000، چی: دی فوٹو بائیوگرافی آف چی گیوارا، تھنڈرز ماؤتھ پریس، 1998، کیوبا بذریعہ کورڈا، کرسٹوف لوینی اور البرٹو کورڈا کی، اوشین پریس (اے یو)، 2006، سیلف پورٹریٹ چی گیو ہدایت کار ہیکٹر کروز سینڈووال۔ شیولیوشن، 2008، جسے تریشا زیف نے پروڈیوس کیا اور لوئس لوپیز نے ہدایت کاری کی، ریڈ لفافہ انٹرٹینمنٹ۔ پرسنل چی، 2008، ایڈرینا مارینو اور ڈگلس ڈوارٹے کی ہدایت کاری میں۔ حوالہ جات بیرونی روابط بی بی سی: چی: دی آئکن اینڈ دی ایڈ، بذریعہ اسٹیفنی ہومز، 2007 سی این این ویڈیو: دی گارڈین گوریلیرو ہیروکو سے تصاویر کی ایک آئکنک امیج گیلری کا جائزہ لینا: تریشا زیف چی گیوارا سپرے پینٹ اسٹینسل چی کی آفٹر لائف کی ایک مختصر تاریخ: مائیکل کیسی کی دی لیگیسی آف این امیج-کتاب ایم ایس این بی سی: چی گیوارا، ریوولوشنری یا چیک آئکن سے تصویری مجموعہ؟ بذریعہ ٹائلر وان، 2006 واشنگٹن پوسٹ: چی گیوارا کی آئیکونک امیج اینڈیورز بذریعہ مارتھا ارون، 2006 سمتھسونین: دی اسٹوری بیہنڈ چی کی آئیکونک فوٹو بذریعہ اورلینڈو لوئس پارڈو لازو، 2016 چی گیوارا 1960 کے کام 1960 میں آرٹ پولیٹیکل آرٹ میں سیاہ اور سفید تصاویر تاریخی شخصیات کے پورٹریٹ 1960 کی دہائی کی تصاویر