The Monster (novella)
دی مونسٹر امریکی مصنف اسٹیفن کرین (1871-1900) کا 1898 کا ناول ہے۔ یہ کہانی نیو یارک کے چھوٹے سے افسانوی قصبے ویلومویل میں پیش آتی ہے۔ ہنری جانسن نامی ایک افریقی نژاد امریکی کوچ مین، جو شہر کے معالج ڈاکٹر ٹریسکوٹ کے پاس ملازم ہے، ٹریسکوٹ کے بیٹے کو آگ سے بچانے کے بعد خوفناک طور پر مسخ ہو جاتا ہے۔ جب شہر کے باشندوں نے ہنری کو "راکشس" قرار دیا تو ٹریسکوٹ نے اسے پناہ دینے اور اس کی دیکھ بھال کرنے کا عہد کیا، جس کے نتیجے میں اس کے خاندان کو برادری سے خارج کر دیا گیا۔ یہ ناول امریکہ میں 19 ویں صدی کی سماجی تقسیم اور نسلی تناؤ کی عکاسی کرتا ہے۔ ویلوم ویل کا افسانوی قصبہ، جو کرین کی 14 دیگر کہانیوں میں استعمال ہوتا ہے، پورٹ جیورس، نیویارک پر مبنی تھا، جہاں کرین اپنی جوانی کے دوران کچھ سال اپنے خاندان کے ساتھ رہا۔ یہ خیال کیا جاتا ہے کہ اس نے کئی مقامی مردوں سے تحریک حاصل کی جو اسی طرح مسخ ہو گئے تھے، حالانکہ جدید ناقدین نے اس کہانی اور 1892 میں پورٹ جیورس میں رابرٹ لیوس نامی ایک افریقی نژاد امریکی شخص کے قتل کے درمیان متعدد روابط بنائے ہیں۔ ایک چھوٹے سے قصبے میں تعصب، خوف اور تنہائی کا مطالعہ، یہ ناول پہلی بار اگست 1898 میں ہارپر میگزین میں شائع ہوا تھا۔ ایک سال بعد، اسے دی مونسٹر اینڈ دیگر اسٹوریز میں شامل کیا گیا-کرین کے کام کا آخری مجموعہ جو ان کی زندگی کے دوران شائع ہوا۔ ان کے پچھلے دو بڑے کاموں (میگی: اے گرل آف دی اسٹریٹ اور دی ریڈ بیج آف کریج) کے مقابلے میں زیادہ درست اور کم ڈرامائی انداز میں لکھی گئی، دی مونسٹر اپنے دائرہ کار اور لمبائی میں دیگر ویلومویل کہانیوں سے مختلف ہے۔ اس کے موضوعات میں عفریت اور بگاڑ کے ساتھ ساتھ نسل اور رواداری کا متضاد مطالعہ شامل ہے۔ اگرچہ ناول اور مجموعہ کو معاصر ناقدین کی جانب سے ملے جلے جائزے ملے، لیکن دی مونسٹر کو اب کرین کے بہترین کاموں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے۔ پس منظر اور تحریر کرین نے جون 1897 میں اپنے دیرینہ ساتھی کورا ٹیلر کے ساتھ آکسٹیڈ، انگلینڈ میں رہتے ہوئے دی مونسٹر لکھنا شروع کیا۔ اس کی پچھلی کامیابی کے باوجود-دی ریڈ بیج آف کریج ریاستہائے متحدہ میں 14 اور انگلینڈ میں چھ پرنٹنگ سے گزری تھی-کرین کے پاس پیسے ختم ہو رہے تھے۔ مالی طور پر زندہ رہنے کے لیے، انہوں نے ایک تیز رفتار پچ پر کام کیا، انگریزی اور امریکی دونوں بازاروں کے لیے بھرپور تحریر کی۔ بعد میں انہوں نے ریمارکس دیے کہ انہوں نے دی مونسٹر "بڑی ضرورت کے زور پر" لکھی، کیونکہ انہیں فنڈز کی اشد ضرورت تھی۔ اسی سال اگست میں، کرین اور کورا ایک گاڑی کے حادثے میں زخمی ہو گئے جب وہ ہوم فیلڈ، کینلی میں دوست ہیرالڈ فریڈرک اور اس کی مالکن کیٹ لیون سے ملنے جا رہے تھے۔ ایک ہفتے کی صحت یابی کے بعد، انہوں نے آئرلینڈ میں چھٹیوں پر جوڑے کا پیچھا کیا، جہاں کرین نے کہانی ختم کی۔ دی مونسٹر کرین کی پہلی کہانی تھی جس میں افسانوی قصبے ویلومویل کو پیش کیا گیا تھا۔ یہ بالآخر 14 کہانیوں کی ترتیب کے طور پر کام کرے گی، جن میں سے 13 1900 کے انتھولوجی ویلومویل اسٹوریز میں نظر آئیں گی۔ یہ قصبہ پورٹ جیورس، نیویارک پر مبنی تھا، جہاں مصنف چھ سے گیارہ سال کی عمر میں رہتا تھا۔ اگرچہ کرین اور اس کی والدہ 1880 میں ایسبری پارک، نیو جرسی منتقل ہو گئے، لیکن 1896 تک وہ اکثر اپنے بڑے بھائی اور پورٹ جیورس کے رہائشی ولیم ہو کرین کے ساتھ رہے۔ کرین نے اپنے ناشرین کے سامنے اعتراف کیا کہ اگرچہ اس نے دی مونسٹر لکھتے وقت پورٹ جیورس کو آسانی سے پریرتا کے طور پر استعمال کیا، لیکن وہ اس بات کو یقینی بنانے کے لیے بے چین تھا کہ اس کے پچھلے آبائی شہر کے باشندے افسانوی ویلوم ویل میں خود کو نہ پہچانیں۔ جبکہ کرین کے سوانح نگار تھامس بیئر نے دعوی کیا کہ ہنری جانسن کے پروٹو ٹائپ کا سراغ لیوی ہیوم نامی پورٹ جروس کے ٹیمسٹر سے لگایا گیا ہے، کرین کی بھانجی، ایڈنا کرین سڈبری کا خیال تھا کہ یہ کردار اور اس کی بگاڑ ایک مقامی فضلہ جمع کرنے والے سے متاثر تھی جس کا چہرہ کینسر سے خراب ہو گیا تھا۔ بلیک فرینکنسٹائن: دی میکنگ آف این امریکن میٹافور میں، مصنف الزبتھ ینگ نے نظریہ پیش کیا کہ کرین بھی مشہور فریک شو کے پرکشش مقامات سے متاثر ہو سکتی ہے جیسے زپ دی پن ہیڈ، جس کا اصل نام ولیم ہنری جانسن تھا، اور جوزف میرک، دی ایلیفینٹ مین۔ یہ بھی ممکن ہے کہ کرین کو موضوعاتی الہام ہنریک ایبسن کی این اینیمی آف دی پیپل میں ملا ہو۔ اگرچہ یہ پہلی بار 1882 میں شائع ہوا تھا، یہ ڈرامہ-ایک معالج کے بارے میں ہے جو خود کو اپنی برادری کی طرف سے بے دخل پایا جاتا ہے-سب سے پہلے 1890 کی دہائی کے وسط میں ریاستہائے متحدہ میں مقبول ہوا۔ جدید ناقدین نے ناول کے نسلی تقسیم کے موضوعات کو پورٹ جیورس کی تاریخ کے ایک پرتشدد واقعہ سے جوڑا ہے۔ 2 جون 1892 کو رابرٹ لیوس نامی ایک افریقی نژاد امریکی شخص کو مبینہ طور پر ایک مقامی سفید فام خاتون پر حملہ کرنے کے الزام میں قتل کر دیا گیا۔ پورٹ جیورس جیل جاتے ہوئے، لیوس پر کئی سو سفید فام مردوں کے ہجوم نے حملہ کیا جنہوں نے اسے شہر میں گھسیٹ کر مارا پیٹا اور اسے ایک درخت سے لٹکا دیا۔ ولیم ہو کرین ان چند افراد میں سے ایک تھے، جن میں پولیس کے سربراہ بھی شامل تھے، جنہوں نے مداخلت کرنے کی کوشش کی تھی۔ اگرچہ اسٹیفن کرین موجود نہیں تھے، لیکن پورٹ جیورس گزٹ اور نیو یارک ٹریبیون دونوں میں تفصیلی بیانات شائع ہوئے، اور کرین نے اس وقت ٹریبیون میں تعاون کیا۔ گزٹ نے لیوس کی لنچنگ کے دن کو "پورٹ جیورس میں اب تک کے سب سے شرمناک مناظر میں سے ایک" کے طور پر نشان زد کیا، اور کارکن ایڈا بی۔ ویلز نے قتل کے ساتھ ساتھ اس وسیع نظریہ کی تحقیقات کے لیے ایک مہم شروع کی جو لیوس نے قائم کیا تھا۔ 1882 اور 1899 کے درمیان پورے امریکہ میں ہونے والے 1,134 رپورٹ شدہ لنچنگ کے واقعات میں سے، لیوس واحد سیاہ فام آدمی تھا جسے نیویارک میں قتل کیا گیا۔ کرین نے ابتدائی طور پر 21,000 سے زیادہ الفاظ کا اپنا مسودہ میک کلور کو "دی برائڈ کمز ٹو یلو اسکائی" سمیت کئی دیگر کاموں کے ساتھ بھیجا، لیکن یہ تقریبا ایک سال تک غیر شائع رہا۔ میک کلور کے حتمی طور پر مسترد ہونے کے بعد، دی مونسٹر ہارپرز میگزین کے اگست 1898 کے شمارے میں پیٹر نیویل کی عکاسی کے ساتھ شائع ہوا۔ ایک سال بعد، اسے ریاستہائے متحدہ میں ہارپر اینڈ برادرز پبلشرز نے دی مونسٹر اینڈ دیگر اسٹوریز کے عنوان سے ایک مجموعہ میں شائع کیا، جس میں کرین کے دو دیگر کام، "دی بلیو ہوٹل" اور "ہیز نیو مٹنز" شامل تھے۔ پہلا برطانوی ایڈیشن، جس میں مزید چار کہانیاں شامل کی گئیں، 1901 میں شائع ہوا۔ اپنے والد، ڈاکٹر نیڈ ٹریسکوٹ کی طرف سے اپنے خاندان کے صحن میں کھیلتے ہوئے ایک پیانی کو نقصان پہنچانے پر تنبیہ کیے جانے کے بعد، نوجوان جمی ٹریسکوٹ اپنے خاندان کے کوچ مین، ہنری جانسن سے ملنے جاتا ہے۔ ہنری، جسے "ایک بہت ہی خوبصورت نیگرو" کے طور پر بیان کیا گیا ہے، "جو ہلکے، وزن اور شہر کے مضافات میں ایک ممتاز شخصیت کے طور پر جانا جاتا ہے"، جمی کے ساتھ دوستانہ ہے۔ اس شام کے آخر میں ہنری ہوشیار لباس پہنتا ہے اور شہر میں گھومتا ہے-دوستوں کی طرف سے کیٹکالوں کو اکساتا ہے اور مقامی سفید فام مردوں کی طرف سے تضحیک کرتا ہے-نوجوان بیلا فیراگٹ سے ملنے کے لیے جا رہا ہے، جسے اس کے ساتھ لے جایا گیا ہے۔ اسی شام، ایک بینڈ پلے سننے کے لیے پارک میں ایک بڑا ہجوم جمع ہوتا ہے۔ اچانک، قریبی فیکٹری کی سیٹی شہر کے دوسرے ضلع میں آگ کے بارے میں شہر کے لوگوں کو آگاہ کرنے کے لیے بجتی ہے۔ لوگ نلی کی گاڑیاں جمع کرتے ہیں اور آگ کی طرف بڑھتے ہیں جو تیزی سے ڈاکٹر ٹریسکوٹ کے گھر میں پھیل رہی ہے۔ مسز ٹریسکوٹ کو ایک پڑوسی نے بچا لیا، لیکن جمی کا پتہ نہیں چل سکا، جو اندر پھنسی ہوئی ہے۔ ہنری ہجوم سے ظاہر ہوتا ہے اور لڑکے کی تلاش میں گھر میں دوڑتا ہے، اسے اپنے سونے کے کمرے میں بغیر کسی نقصان کے ڈھونڈتا ہے۔ اپنے آنے کے راستے سے پیچھے ہٹنے سے قاصر، ہنری جمی کو کمبل میں لپیٹ کر ڈاکٹر کی لیبارٹری اور باہر جانے والی چھپی ہوئی سیڑھی تک لے جاتا ہے۔ اسے پتہ چلتا ہے کہ آگ نے اس راستے کو بھی روک دیا ہے اور ڈاکٹر ٹریسکوٹ کی میز کے پاس گر جاتی ہے۔ قریبی برتنوں کی ایک قطار گرمی سے بکھر جاتی ہے، جس سے ہنری کے اوپر والے چہرے پر پگھلے ہوئے کیمیکل پھیل جاتے ہیں۔ ڈاکٹر ٹریسکوٹ اپنے گھر کو جلتا ہوا دیکھنے کے لیے گھر واپس آتا ہے۔ جب اس کی پاگل بیوی نے اسے بتایا کہ جمی ابھی بھی اندر ہے، تو وہ لیبارٹری کے پوشیدہ راستے سے گھر میں گھس جاتا ہے۔ وہ جمی کو ابھی بھی کمبل میں لپٹا ہوا دیکھتا ہے اور اسے باہر لے جاتا ہے۔ یہ سن کر کہ ہنری گھر کے اندر ہے، ڈاکٹر ٹریسکوٹ دوبارہ داخل ہونے کی کوشش کرتا ہے، لیکن اسے روک لیا جاتا ہے۔ ایک اور آدمی گھر میں جاتا ہے اور بری طرح سے جلی ہوئی "چیز" کے ساتھ واپس آتا ہے جو پہلے ہنری جانسن ہوا کرتا تھا۔ زخمی مردوں اور لڑکے کو علاج کے لیے سڑک کے اس پار جج ڈیننگ ہیگنتھورپ کے گھر لے جایا جاتا ہے، لیکن جب یہ خیال کیا جاتا ہے کہ ڈاکٹر ٹریسکوٹ اور جمی ان کے زخموں سے بچ جائیں گے، ہنری کو مردہ قرار دیا جاتا ہے ؛ اسے شہر کی طرف سے ہیرو کے طور پر سوگ منایا جاتا ہے۔ تاہم، ڈاکٹر ٹریسکوٹ کی نگرانی میں ہنری جانسن زندہ بچ جاتا ہے، جو اپنے بیٹے کی جان بچانے پر شکر گزاری کے طور پر زخمی شخص کا علاج کرتا ہے۔ شہر کی ایک سرکردہ شخصیت، ہیگنتھورپ، ٹریسکوٹ پر زور دیتی ہے کہ وہ ہنری کو مرنے دے، یہ کہتے ہوئے کہ وہ "اس کے بعد ایک راکشس، ایک کامل راکشس، اور شاید ایک متاثرہ دماغ کے ساتھ ہوگا۔ کوئی بھی شخص آپ کا مشاہدہ نہیں کر سکتا جیسا کہ میں نے آپ کا مشاہدہ کیا ہے اور یہ نہیں جانتا کہ یہ آپ کے ساتھ ضمیر کا معاملہ تھا، لیکن مجھے ڈر ہے، میرے دوست، کہ یہ نیکی کی غلطیوں میں سے ایک ہے۔ " بالآخر ٹریسکوٹ نے ہنری کو منتقل کرنے کا فیصلہ کیا، جس نے اپنے چہرے اور نفسیات کو مسخ کرنے والے زخموں کو برقرار رکھا ہے، لیکن ہنری کی موجودگی خاندان کی فلاح و بہبود کے لیے پریشان کن ثابت ہوتی ہے، اور وہ دوسرے گھر میں منتقل ہو جاتا ہے۔ ایک رات ہنری فرار ہو جاتا ہے، شہر کے آس پاس کے مختلف لوگوں سے ملنے جاتا ہے اور اپنے خوف زدہ پڑوسیوں کو چھوڑ دیتا ہے، جن میں بیلا فیراگٹ بھی شامل ہے، جسے وہ عدالت میں پیش کرنے کی کوشش کرتا ہے گویا ان کی آخری ملاقات کے بعد کوئی وقت نہیں گزرا ہے۔ کہیں اور استقبال نہیں کیا جاتا، ہنری کو بالآخر نئے تعمیر شدہ ٹریسکوٹ گھر میں گاڑی کے گھر میں منتقل کر دیا جاتا ہے۔ ڈاکٹر ٹریسکوٹ کے تحفظ کے باوجود، شہر کے لوگ ہنری کو ایک راکشس قرار دیتے ہیں، جو اس کے نتیجے میں ٹریسکوٹ سے بچ جاتے ہیں۔ اگرچہ پہلے ہنری کے ساتھ دوستانہ تھا، جمی اب اس کا مذاق اڑاتا ہے، اور اپنے دوستوں کو اس مسخ شدہ آدمی کے پاس جانے کی جرات کرتا ہے۔ کبھی ویلومویل کے سرکردہ ڈاکٹر، ٹریسکوٹ کی ساکھ کو بہت نقصان پہنچتا ہے، جیسا کہ اس کی بیوی کو بھی ہوتا ہے، جو اب مہمانوں کا استقبال نہیں کرتی ہے۔ اسٹائل کہانی کو ایک منتخب عالم راوی کے نقطہ نظر سے بیان کیا جاتا ہے جو بظاہر پلاٹ کے نکات کو ظاہر کرنے یا نہ کرنے کا انتخاب کرتا ہے، جس کی وجہ سے قاری کی طرف سے "توقع کا ایک نمونہ" پیدا ہوتا ہے۔ اگرچہ ناول کو 24 ابواب میں تقسیم کیا گیا ہے، لیکن کچھ ناقدین-جن میں چارلس بی ایوس، تھامس گلسن اور مارسٹن لی فرانس شامل ہیں-کا خیال ہے کہ ان ابواب کو مزید دو حصوں میں تقسیم کیا گیا ہے: 1-9 ابواب ہنری کی چوٹ کی طرف لے جاتے ہیں، جبکہ ابواب 10-24 شہر کے ردعمل کا نقشہ بناتے ہیں۔ نقاد ڈیوڈ ہالبرٹن نے اپنی 1989 کی کتاب دی کلر آف دی اسکائی: اے اسٹڈی آف اسٹیفن کرین میں لکھا ہے کہ دی مونسٹر نے کرین کے پہلے کاموں کے مقابلے میں زیادہ "سخت" اور عین انداز کا مظاہرہ کیا، جو اکثر چالاکی اور مہاکاوی ڈراموں کا مرکب تھا-یہ دونوں بالترتیب میگی: اے گرل آف دی اسٹریٹ اور دی ریڈ بیج آف کریج میں دیکھے گئے ہیں۔ ایڈون ایچ کیڈی کا خیال تھا کہ دی مونسٹر مصنف کرین کا بہترین اشارہ ہے اگر وہ زیادہ عرصے تک زندہ رہا ہوتا، جو ایک ایسے انداز کی نمائش کرتا ہے جو "تکنیکی طور پر ماہر، کنٹرول شدہ اور وسیع پیمانے پر بصیرت انگیز" ہے۔ مونسٹر کرین کے تصویری اور علامتی کے دستخطی استعمال پر بہت زیادہ انحصار کرتا ہے۔ نظر سے متعلق اکثر تصاویر اور استعارے کہانی میں کئی بار ظاہر ہوتے ہیں، خاص طور پر شہر کے لوگوں کی بصارت کی کمی کے حوالے سے، لفظی اور اخلاقی دونوں لحاظ سے۔ اسی طرح شہر کے لوگوں کو جانوروں یا مشینوں کی تصویروں کا استعمال کرتے ہوئے دکھایا گیا ہے، جو انہیں جانور اور بے عقل دونوں کے طور پر پیش کرتے ہیں۔ رنگین تصویر کشی بھی عام ہے۔ مثال کے طور پر، آگ-لفظی اور علامتی دونوں-پوری کہانی میں نمایاں طور پر نمایاں ہے۔ اگرچہ 1921 میں ایڈورڈ گارنیٹ جیسے ناقدین نے دی مونسٹر میں کرین کے ستم ظریفی کے بھاری استعمال کی طرف اشارہ کیا، لیکن مائیکل ڈی وارنر جیسے دیگر ناقدین سوال کرتے ہیں کہ کیا کرین کا ارادہ تھا کہ کہانی کو ستم ظریفی کے طور پر پڑھا جائے، یا یہ مصنف کے "اپنے کرداروں کے بارے میں عجیب و غریب متضاد رویے" کا نتیجہ ہے۔ 1921 کی مین، ویمن اینڈ بوٹس کے اپنے تعارف میں، جو کرین کے پہلے مجموعوں میں سے ایک ہے، ونسنٹ اسٹارریٹ نے دی مونسٹر اور 14 دیگر کہانیوں کے درمیان لہجے میں فرق کو نوٹ کیا جو کرین نے افسانوی ویلوم ویل میں ترتیب دی تھی۔ انہوں نے لکھا، "حقیقت پسندی تکلیف دہ ہے ؛ ایک انسان بنی نوع انسان کے لیے شرمندہ کرتا ہے۔ لیکن اگرچہ یہ کہانی واقعی ویلومویل اسٹوریز نامی حجم سے تعلق رکھتی ہے، لیکن اسے مناسب طریقے سے اس سیریز سے باہر رکھا گیا ہے۔ ویلوم ویل کی کہانیاں خالص مزاحیہ ہیں، اور دی مونسٹر ایک گھناؤنا المیہ ہے۔ " نقاد ولیم ایم مورگن نے کہانیوں کی "خالص جانوروں کی روحوں" اور "لڑکپن کے معنی" کے ساتھ اسی طرح کی کشش کو نوٹ کیا، لیکن مونسٹر کی توجہ کو "ایک بڑی، زیادہ پختہ، اور جدید برادری" پر مرکوز کیا۔ پال سورینٹینو نے بھی انداز کے فرق کی طرف اشارہ کرتے ہوئے، کہانی کی توجہ بچوں کے بجائے بالغ کرداروں پر مرکوز ہونے کے ساتھ ساتھ کہانی کی مجموعی لمبائی کو بھی نوٹ کیا۔ 21,000 سے زیادہ الفاظ پر، یہ دیگر ویلومویل کہانیوں کو چھوٹا بناتا ہے۔ تاہم، ناقدین کے درمیان اس بات پر اختلاف ہے کہ آیا دی مونسٹر کو مختصر کہانی سمجھا جانا چاہیے یا ناول۔ کرین نے اسے "ناول" کہا، اور لائبریری آف امریکہ ایڈیشن نے اسے ایک ناول کے طور پر حوالہ دیا۔ موضوعات دی مونسٹر میں اخلاقیات کا سوال خاص طور پر ہمدردی اور رواداری کے لحاظ سے ایک بڑا کردار ادا کرتا ہے۔ متعدد ناقدین نے ان موضوعات پر ناول کے غیر مکمل موقف کی طرف اشارہ کیا ہے، بنیادی طور پر ڈاکٹر ٹریسکوٹ کے اخلاقی مخمصے کے حوالے سے جو ہنری، ایک سیاہ فام آدمی اور اس کے بیٹے کے نجات دہندہ کے لیے ان کی عقیدت میں ہے۔ جیسا کہ مصنف پیٹرک ڈولی بتاتے ہیں، "دی مونسٹر میں جو چیز خطرے میں ہے وہ یہ ہے کہ اگر ٹریسکوٹ ایک اخلاقی آدمی ہے، تو کرین نے عام فہم اخلاقیات کو مسترد کر دیا ہے۔ اگر ٹریسکوٹ کے اقدامات مبالغہ آمیز اور مقدس ہیں، تاہم، اس کی تعریف اور تعریف کی جانی چاہیے، لیکن عام لوگوں کے عام اخلاقی رویے اور روزمرہ کے ہیروز کی اہلیت کو ختم نہیں کیا جائے گا۔ " کرین اسکالر اسٹینلے ورتھیم نے بھی ویلومویل قصبے کی طرف سے دکھائے گئے دوہرے اخلاق کو نوٹ کیا، جو "روایتی طور پر پڑوسیوں اور خیر سگالی سے وابستہ ماحول میں تعصب، خوف اور تنہائی" کو ظاہر کرتا ہے۔ مختلف ناقدین نے کہانی کے مسخ شدہ اور عفریت کے متضاد موضوعات کے بارے میں لکھا ہے۔ ہنری جانسن کو نہ صرف ایک لفظی اور جسمانی بدنامی کا سامنا کرنا پڑتا ہے جو اسے ایک راکشس قرار دیتا ہے، بلکہ ٹریسکوٹ معاشرے کی طرف سے نکالے جانے پر استعاراتی چہرے کے نقصان کا شکار ہوتے ہیں۔ راکشس کا ٹراپ دوسرا معنی اختیار کرتا ہے جب یہ واضح ہو جاتا ہے کہ شہر کے لوگوں کے اعمال انہیں اس آدمی سے زیادہ راکشس بنا دیتے ہیں جسے وہ اس کی خرابی کی وجہ سے ترک کرتے ہیں۔ جیسا کہ پروفیسر اور نقاد لی کلارک مچل نے اپنے مضمون "اسٹیفن کرین کے" دی مونسٹر "میں" فیس، ریس، اینڈ ڈفیگریشن "میں پوچھا، کیا" راکشس "مسخ شدہ سیاہ فام آدمی ہے یا یہ وہ شہر ہے جو اسے مسخ کرنے کے لیے آتا ہے؟ اسی طرح، ہیرالڈ بلوم نے دی مونسٹر کو "یلغار کے افسانے" کی ایک مثال قرار دیا، جو اس حقیقت سے بدتر ہو گیا کہ "راکشس" شہر کے لوگوں کے اجتماعی ذہن سے پیدا ہوتا ہے۔ لہذا ہنری-دی-مونسٹر "سماجی عدم استحکام کے خدشات، ظاہری شکل کے بارے میں اس کے تعصبات (بشمول نسل پرستی)، اور گپ شپ اور ڈرامہ کے لیے اس کے ہر طرح کے جذبے سے پیدا ہوتا ہے۔" ٹریسکوٹ، شہر کا واحد آدمی جس نے ہنری کو ایک حملہ آور کے طور پر نہیں دیکھا، وہ بھی چھوٹے شہر کی انماد ذہنیت کی وجہ سے بے دخل ہو جاتا ہے۔ ریس پوری کہانی میں ایک پولرائزنگ تھیم ہے۔ جیسا کہ ولیم ایم مورگن نے لکھا ہے، جب کہ سفید کرداروں کو بڑے پیمانے پر سرد اور بے مزاح کے طور پر دکھایا گیا ہے، اور سیاہ کرداروں کو گرمجوشی اور تفریح کے طور پر دکھایا گیا ہے، شہر کی نسلی درجہ بندی ہر جگہ موجود ہے۔ پوری کہانی میں غلامی کا کئی بار حوالہ دیا گیا ہے، جیسا کہ نقاد نان گڈ مین نے نوٹ کیا ؛ خانہ جنگی کے بعد کے کام کے طور پر، دی مونسٹر غلامی کی میراث کے ساتھ ساتھ ہنری جانسن جیسے جدید افریقی امریکیوں پر اس کے اثرات پر نظر ثانی کرتا ہے۔ کہانی کے آغاز میں، یہ واضح کیا گیا ہے کہ سفید فام شہر کے لوگ ہنری کو برداشت کرتے ہیں کیونکہ وہ "خود سے برتاؤ کرتا ہے" اور ایک سیاہ فام آدمی کی حیثیت سے "اپنی جگہ جانتا ہے"۔ بعد میں، جب ہنری جمی کو بچانے کے لیے جلتے ہوئے گھر میں جدوجہد کرتا ہے، تو کہا جاتا ہے کہ "وہ اپنے باپ دادا کی وجہ سے ہتھیار ڈال رہا تھا، اس آتش زدگی کے لیے اپنے دماغ کو انتہائی کامل غلامی میں موڑ رہا تھا"۔ تاہم، اگرچہ اس کی تکلیف کہانی میں مرکزی حیثیت رکھتی ہے، لیکن ہنری جانسن کو کبھی بھی ایک کردار کے طور پر ظاہر نہیں کیا جاتا ہے۔ آگ سے پہلے، وہ "ایک پرانے زمانے کے، خوش قسمت نیگرو کے منسٹرل کے پوز پر تیزی سے حملہ کرتا ہے"، جو بچوں اور خواتین کو یکساں طور پر مسحور کرتا ہے۔ اپنی بہادری کے باوجود، مورگن نے کہا، ہنری نسلی دقیانوسی تصورات سے دور نہیں ہے۔ للیان گلکس اور جان آر کولی جیسے ناقدین نے دی مونسٹر لکھتے وقت کرین کی نسلی حساسیت کی کمی کو نوٹ کیا ہے، حالانکہ ان کا استدلال ہے کہ مصنف 19 ویں صدی کے آخر کے ادبی کنونشنوں کو پورا کرنے کے لیے محض "بے ہوش نسل پرستی" کا مظاہرہ کر رہا تھا۔ 2002 کے اپنے مضمون، "بلینڈرس آف ورچو: دی پروبلم آف ریس ان اسٹیفن کرین کی" دی مونسٹر "میں، جان کلیمین ناقدین کے رجحان کی نشاندہی کرتے ہیں اور اس پر حملہ کرتے ہیں یا تو" کرین کی نسل پرستی کے ثبوت کو نظر انداز کرنے، اسے اپنے بڑے مقاصد سے غیر متعلقہ ثقافتی اثر کے طور پر مسترد کرنے، یا اسے اپنی ستم ظریفی کے اندر اس طرح سے دوبارہ ترتیب دینے کے لیے کہ کہانی اور اس کے مصنف کو غیر ارادی نسلی بصیرت حاصل کرنے کے قابل بنایا جائے۔ " استقبالیہ اور میراث دی مونسٹر کو معاصر ناقدین کی جانب سے ملے جلے سے لے کر مثبت تبصرے ملے۔ اس کی اشاعت سے پہلے، کرین کے دوست جوزف کونراڈ نے ایک جزوی مسودے کا جواب دیتے ہوئے لکھا: "یہ شرمناک کہانی مجھے پریشان کر رہی ہے۔ میرا خیال ہے کہ یہ ٹھیک رہے گا۔ " کرین کے ابتدائی چیمپئن ولیم ڈین ہوولز نے اس ناول کو "کسی امریکی کی لکھی ہوئی اب تک کی سب سے بڑی مختصر کہانی" قرار دیا۔ دی سپیکٹر نے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ صرف دی مونسٹر ہی کرین کی ادبی ساکھ کو مستحکم کرتا۔ اس کے جائزہ لینے والے نے لکھا، "اگر مسٹر کرین نے کبھی اور کچھ نہیں لکھا ہوتا، تو وہ صرف اس کہانی سے یاد کرنے کا حق حاصل کر لیتے۔" دی کریٹک کے جائزہ لینے والے نے اسے "ایک ناخوشگوار کہانی" قرار دیتے ہوئے مسترد کر دیا۔ بتانے میں مزاح ہے، لیکن یہ ایک سنگین کردار کا مزاح ہے۔ " مصنف نیتھنیل ہاؤتھورن کے بیٹے جولین ہاؤتھورن نے بھی بالآخر اس ناول کو ناپسند کیا اور اسے "فن اور انسانیت پر اشتعال" قرار دیا۔ تاہم، انہوں نے میری شیلی کے سب سے مشہور کام میں کرین کے "راکشس" اور وکٹر فرینکنسٹائن کی تخلیق کے درمیان مماثلت کی طرف اشارہ کرتے ہوئے کہا کہ کرین نے، ان سے پہلے شیلی کی طرح، ایک بے گناہ بیرونی شخص کو شہر کے لوگوں کے ذریعہ اذیت دیتے ہوئے کامیابی کے ساتھ دکھایا جو خود اپنے غیر منطقی خوف سے راکشس بن جاتے ہیں۔ اس کے بعد دوسرے ناقدین نے شیلی کے کردار اور ہنری جانسن کے درمیان موازنہ کی بازگشت کی ہے۔ الزبتھ ینگ نے اس میں متوازی پہلوؤں کی وضاحت کی، جو فرینکنسٹائن کے بیانیے سے ملتی جلتی ہے-جس میں "ایک مرد جسم کو سائنسدان کی لیبارٹری میں خفیہ طور پر تبدیل کیا جاتا ہے اور سائنسدان اسے مردہ حالت میں سے واپس لاتا ہے-جانسن کی بگاڑ ایک ڈاکٹر کی لیبارٹری میں ہوتی ہے، اور یہ ٹریسکوٹ ہی ہے جو بالآخر اسے بچاتا ہے۔ دی مونسٹر اینڈ دیگر اسٹوریز کرین کے کام کا آخری مجموعہ تھا جو ان کی زندگی کے دوران شائع ہوا۔ 20 ویں صدی کے وسط میں، خاص طور پر 19 ویں صدی کے آخر میں نیویارک میں نسلی تعلقات کے مطالعے کے حوالے سے اس ناول کو تنقیدی توجہ کی بحالی ملی۔ نقاد چیسٹر ایل وولفورڈ نے لکھا ہے کہ یہ کہانی "ان سچائیوں کو ظاہر کرتی ہے جو تقریبا اگلے سو سالوں سے سماجی طور پر قبول نہیں کی گئیں۔ یہ کہانی درحقیقت سیاہ فاموں کے لیے سماجی حالات کی تضحیک ہے، لیکن اس سے بھی زیادہ اہم ہے۔ یہ تمام برادریوں، تمام معاشروں، ہر جگہ اور ہر وقت کی تضحیک ہے۔ " افریقی نژاد امریکی مصنف رالف ایلیسن نے مارک ٹوین کی ایڈونچر آف ہکل بیری فن کے ساتھ دی مونسٹر کو "جدید امریکی ناول کے والدین میں سے ایک" قرار دیا۔ 1999 کے ایک مضمون میں، نقاد جیمز ناگیل نے کہا کہ "دہائی میں مختصر افسانے کا کوئی دوسرا کام موضوعاتی طور پر زیادہ اہم نہیں تھا، اور اس سے پہلے کچھ بھی نہیں تھا جب تک کہ ولیم فالکنر کی" دی بیئر "نے ریاستہائے متحدہ کی صنف کو اتنا تقویت بخشی۔ اسکرین رائٹر اور ہدایت کار البرٹ بینڈ نے 1959 کی فلم فیس آف فائر کے لیے کرین کے ناول کو ڈھالا، جس میں کیمرون مچل نے ڈاکٹر ٹریسکوٹ اور جیمز وہٹمور نے جانسن کا کردار ادا کیا۔ اصل کہانی کے برعکس، جانسن کو سفید رنگ میں دکھایا گیا تھا، اور اس کا پہلا نام ہنری سے بدل کر مونک کر دیا گیا تھا۔ نوٹ حوالہ جات بلوم، ہیرالڈ۔ 2004 میں۔ امریکی فطرت پسندی۔ فلاڈیلفیا، PA: چیلسی ہاؤس پبلشرز۔ ۔ چرچ، جوزف۔ 1989 میں۔ "دی بلیک مینز پارٹ ان کرینز مونسٹر"، امریکن امیگو 45 (1989)، 375-388۔ کلیمین، جان۔ "فضیلت کی غلطیاں: اسٹیفن کرین کی" دی مونسٹر "میں دوڑ کا مسئلہ۔ امریکی ادبی حقیقت پسندی، 34.2 (2002): پی پی۔ 119-134۔ ۔ کرین، اسٹیفن۔ 1899 میں۔ راکشس اور دیگر کہانیاں۔ نیویارک، نیویارک: ہارپر اینڈ برادرز پبلشرز۔ ڈولی، پیٹرک کے۔ 1993۔ اسٹیفن کرین کا تکثیری فلسفہ۔ اربانا، آئی ایل: یونیورسٹی آف الینوائے پریس۔ ۔ فریڈ، مائیکل۔ 1989 میں۔ حقیقت پسندی، تحریر، بگاڑ: تھامس ایکنس اور اسٹیفن کرین پر۔ شکاگو: شکاگو کے یو پی جائلز، رونالڈ کے۔ "کرین کی" دی مونسٹر "کو جواب دیتے ہوئے۔ ساؤتھ اٹلانٹک ماڈرن لینگویج ایسوسی ایشن، 57.2 (1992): پی پی۔ 45-55۔ ۔ گولڈسبی، جیکولین ڈینس۔ 2006۔ ایک شاندار راز: امریکی زندگی اور ادب میں لنچنگ۔ شکاگو، آئی ایل: یونیورسٹی آف شکاگو پریس۔ ۔ گڈ مین، نان۔ 1998۔ الزام کی منتقلی: ادب، قانون، اور انیسویں صدی کے امریکہ میں حادثات کا نظریہ۔ پرنسٹن، این جے: پرنسٹن یونیورسٹی پریس۔ ۔ ہالیبرٹن، ڈیوڈ۔ 1989 میں۔ آسمان کا رنگ: اسٹیفن کرین کا مطالعہ۔ نیویارک، نیویارک: کیمبرج یونیورسٹی پریس۔ ۔ مارشل، ایلین۔ "کرین کا" دی مونسٹر "رابرٹ لیوس کی لنچنگ کی روشنی میں دیکھا گیا۔" انیسویں صدی کا ادب، 51.2 (1996): پی پی۔ ۔ مچل، لی کلارک۔ "اسٹیفن کرین کی" دی مونسٹر "میں چہرہ، نسل اور شکل بدلنا۔ تنقیدی تفتیش، 17.1 (1990): پی پی۔ 174-192۔ ۔ مونٹیرو، جارج۔ 2000. اسٹیفن کرین کا بلیو بیج آف کریج۔ بیٹن روج، ایل اے: لوزیانا اسٹیٹ یونیورسٹی پریس۔ ۔ مونٹیرو، جارج۔ 2009. اسٹیفن کرین: عصری جائزے۔ نیویارک، نیویارک: کیمبرج یونیورسٹی پریس۔ ۔ مورگن، ولیم ایم۔ 2004۔ قابل اعتراض خیراتی کام: امریکہ میں صنف، انسانیت پسندی، اور تعمیل۔ ادبی حقیقت پسندی۔ ہینوور، این ایچ: یونیورسٹی پریس آف نیو انگلینڈ۔ ۔ ناگیل، جیمز۔ "اسٹیفن کرین کی" دی مونسٹر "کی اہمیت۔ امریکی ادبی حقیقت پسندی، 1870-1910، 31.3 (بہار 1999): پی پی۔ 48-57۔ ۔ ناگیل، جیمز۔ "دی امریکن شارٹ اسٹوری سائیکل اور اسٹیفن کرینز ٹیلز آف ویلوم ویل"۔ امریکی ادبی حقیقت پسندی، 32.1 (زوال 1999): پی پی۔ 35-42۔ نائٹو، جوناتھن تداشی۔ "ظالمانہ اور غیر معمولی روشنی: اسٹیفن کرین کی دی مونسٹر میں بجلی اور اثر"۔ ایریزونا سہ ماہی، 62.1 (2006): پی پی۔ 35-63۔ شیفر، مائیکل ڈبلیو۔ 1996۔ اسٹیفن کرین کی مختصر کہانیوں کے لیے ایک ریڈر گائیڈ۔ نیویارک، نیویارک: جی کے ہال اینڈ کمپنی۔ شوئیک، سوسن ایم۔ "معذوری کی سیاست اور امریکی ادبی تاریخ: کچھ تجاویز"۔ امریکی ادبی تاریخ، 20.1 (2008): 217-237۔ سورینٹینو، پال۔ 2006۔ اسٹیفن کرین کا طالب علم ساتھی۔ ویسٹ پورٹ، سی ٹی: گرین ووڈ پریس۔ ۔ وارنر، مائیکل ڈی۔ "ویلیو، ایجنسی، اور اسٹیفن کرین کی" دی مونسٹر "۔ انیسویں صدی کا افسانہ، 40.1 (1985): پی پی۔ 76-93۔ ۔ ویدر فورڈ، رچرڈ ایم۔ 1997۔ اسٹیفن کرین: اہم ورثہ۔ نیویارک، نیویارک: روٹلیج۔ ۔ ویور، ٹام۔ 2010 میں۔ ایک سائنس فائی سوارم اور ہارر ہارڈ: 62 فلم سازوں کے ساتھ انٹرویو۔ جیفرسن، این سی: میک فارلینڈ اینڈ کمپنی۔ ورتھیم، اسٹینلے۔ 1997۔ اسٹیفن کرین انسائیکلوپیڈیا۔ ویسٹ پورٹ، سی ٹی: گرین ووڈ پریس۔ ۔ ورتھیم، اسٹینلے اور پال سورینٹینو۔ 1994۔ دی کرین لاگ: اسٹیفن کرین کی ایک دستاویزی زندگی، 1871-1900۔ نیویارک، نیو یارک: جی کے ہال اینڈ کمپنی۔ وولفورڈ، چیسٹر ایل۔ 1989۔ اسٹیفن کرین: مختصر افسانے کا ایک مطالعہ۔ بوسٹن، ایم اے: ٹوین پبلشرز۔ ۔ نوجوان، الزبتھ۔ 2008۔ بلیک فرینکنسٹائن: ایک امریکی استعارہ بنانا۔ نیویارک، نیویارک: نیویارک یونیورسٹی پریس۔ ۔ بیرونی روابط الیکٹرانک ٹیکسٹ سینٹر میں مونسٹر، ورجینیا یونیورسٹی لائبریری انٹرنیٹ آرکائیو میں مونسٹر 1898 امریکی ناول فلموں میں ڈھال لیے گئے امریکی ناول اسٹیفن کرین کے کام نیویارک (ریاست) میں ترتیب دیے گئے کام اصل میں ہارپر میگزین میں شائع ہوئے