Bruce Beasley
بروس بیسلی (پیدائش 1939، لاس اینجلس، کیلیفورنیا میں) ایک امریکی تجریدی اظہار پسند مجسمہ ساز ہے جو لاس اینجلس میں پیدا ہوا اور فی الحال اوکلینڈ، کیلیفورنیا میں رہ رہا ہے اور کام کر رہا ہے۔ انہوں نے 1957-59 سے ڈارٹماؤتھ کالج اور 1959-62 سے یونیورسٹی آف کیلیفورنیا، برکلے میں تعلیم حاصل کی جہاں انہوں نے بی اے کی ڈگری حاصل کی۔ کیریئر بیسلی کا شمار خلاصہ مجسمہ سازوں کی ہنری مور/ڈیوڈ اسمتھ کے بعد کی نسل کے سب سے زیادہ نتیجہ خیز مجسمہ سازوں میں ہوتا ہے۔ آج، بیسلی کو امریکی مغربی ساحل کے سب سے قابل ذکر اور اختراعی مجسمہ سازوں میں سے ایک کے طور پر پہچانا جاتا ہے۔ ان کا کام دنیا بھر کے 40 آرٹ عجائب گھروں کے مستقل مجموعے میں پایا جا سکتا ہے، جن میں شامل ہیں: نیویارک شہر میں میوزیم آف ماڈرن آرٹ ؛ گگنہیم میوزیم، نیویارک شہر ؛ لاس اینجلس کاؤنٹی میوزیم آف آرٹ ؛ سان فرانسسکو میوزیم آف ماڈرن آرٹ ؛ بیجنگ میں نیشنل آرٹ میوزیم آف چائنا ؛ پیرس میں میوزی نیشنل ڈی آرٹ ماڈرن سینٹر جارجز پومپیڈو ؛ واشنگٹن ڈی سی میں سمتھسونین میوزیم آف امریکن آرٹ ؛ جرمنی میں کنستھیل مینہیم ؛ اور قاہرہ میں اسلامی میوزیم۔ 1960 کی دہائی میں، بیسلی کا پہلا کام ٹوٹے ہوئے کاسٹ لوہے سے بنے ویلڈڈ مجسموں پر مشتمل تھا۔ اس کام نے انہیں قومی شناخت دلائی جب 1961 میں ان کے ایک مجسمے کو نیویارک میں دی آرٹ آف اسمبلیج، میوزیم آف ماڈرن آرٹ کی گراؤنڈ بریکنگ نمائش میں شامل کیا گیا۔ یہ ایک ایسا ٹکڑا تھا جو ایک نمائش میں شائع ہوا تھا جسے اوکلینڈ میوزیم آف کیلیفورنیا کے چیف کیوریٹر آف آرٹ فلپ لنہیریس نے "سیمینل" کہا تھا۔ اگلے سال ان کا مجسمہ "کورس" نیویارک کے میوزیم آف ماڈرن آرٹ نے حاصل کیا، جس سے بیسلی مستقل مجموعہ میں کام کرنے والے سب سے کم عمر فنکار بن گئے۔ 1961 میں، جب وہ برکلے میں ایک طالب علم تھے، بیسلی نے پیٹر وولکوس کے ساتھ مل کر پہلی مجسمہ ساز ساختہ فاؤنڈریوں میں سے ایک کی تعمیر میں حصہ لیا، جو کہ امریکی مجسمہ سازی میں کانسی کاسٹنگ کی نشاۃ ثانیہ میں اہم کردار ادا کرنے والی منزلہ گاربانزو ورکس تھی۔ ایک تجریدی خوبصورتی کے بعد، اس نے کانسی اور ایلومینیم میں مجسمے تراشنے شروع کیے۔ 1963 میں، وہ بینیل ڈی پیرس میں ریاستہائے متحدہ کی نمائندگی کرنے والے گیارہ فنکاروں میں سے ایک تھے، جہاں فرانسیسی وزیر ثقافت آندرے مالراکس نے انہیں خریداری کا انعام دیا تھا۔ 1968 میں، بیسلی نے مجسمہ سازی کے ذریعہ کے طور پر شفافیت کے استعمال کی تحقیقات شروع کیں۔ وہ کاسٹ ایکریلک میں چھوٹے شفاف مجسمے بنانے میں کامیاب رہے لیکن ڈوپونٹ اور روہم اینڈ ہاس کے ماہرین کو یقین تھا کہ اتنے بڑے کاسٹنگ کرنا ناممکن ہے جتنا بیسلی نے تصور کیا تھا۔ اس سال، ریاست کیلیفورنیا نے بیسلی کو ریاست کے لیے ایک یادگار مجسمہ سازی کے مقابلے میں حصہ لینے کی دعوت دی۔ سب سے پہلے، جیوری اس بات سے بے خبر تھی کہ بیسلی مجسمہ سازی کے ذریعہ کے طور پر شفافیت کے ساتھ تجربہ کر رہا تھا اور اسے کاسٹ میٹل میں اپنے کام کی بنیاد پر مدعو کیا۔ بیسلی شفافیت کو آگے بڑھانے کے لیے پرعزم تھا اور اس نے ایک یادگار کاسٹ ایکریلک مجسمہ کی تجویز پیش کی۔ بیسلی کی تجویز کو دیکھ کر، انہوں نے مجسمہ ساز سے اس کی عملداری کے بارے میں سوال کیا۔ اس نے انہیں یقین دلایا کہ جس چیز کا اس نے تصور کیا ہے اسے بنانا کوئی مسئلہ نہیں ہے لیکن نجی طور پر جانتا تھا کہ اسے ایک نیا عمل ایجاد کرنا پڑے گا، جو اس نے کیا۔ کاسٹ ایکریلک میں ایک شفاف مجسمہ، اپولمون کے لیے ان کی تجویز جیت گئی اور انہوں نے یہ ٹکڑا 1970 میں سیکرامینٹو میں نصب کیا۔ 1970 کی دہائی میں شفافیت کی خوبصورتی سے متاثر ہوکر، بیسلی نے اگلے دس سالوں تک کاسٹ ایکریلک میں کام کیا۔ 1974 میں، زیر سمندر تحقیقی برادری کے ارکان نے بیسلی سے رابطہ کیا یہ دیکھنے کے لیے کہ کیا وہ زیر سمندر تلاش کے لیے شفاف غسل خانے کاسٹ کرنے کے لیے اپنی تکنیک کو ڈھال سکتا ہے۔ وہ ہاربر برانچ اوشیانوگرافک انسٹی ٹیوٹ کے لیے جانسن سی لنک سبمرسیبلز کے لیے غسل خانے بنانے میں کامیاب ہوئے۔ یہ وہ آبدوزیں تھیں جنہیں 1986 میں خلائی شٹل چیلنجر کے اڑان بھرنے کے بعد سمندر کے نچلے حصے میں عملے کے ڈبے کا پتہ لگانے کے لیے تعینات کیا گیا تھا۔ بیسلی نے اگلے دس سالوں تک شفاف مجسمہ سازی جاری رکھی۔ ان کے شفاف مجسموں کی امریکہ اور بیرون ملک وسیع پیمانے پر نمائش کی گئی جس میں 1972 میں سان فرانسسکو کے ڈی ینگ میوزیم، سانتا باربرا میوزیم آف آرٹ، سان ڈیاگو میوزیم آف آرٹ، اور پیرس میں سیلون ڈی مائی اور جاپان کے اوساکا میں ایکسپو 70 سمیت گروپ شوز شامل ہیں۔ 1980 کی دہائی میں، بیسلی نے دھات کی طرف رجوع کیا، سٹینلیس سٹیل اور ایلومینیم دونوں میں تیار کردہ بڑے مجسموں کے سلسلے کے ساتھ ایک زیادہ رسمی جیومیٹری کی تلاش کی۔ انہوں نے عوامی اداروں کے لیے کئی یادگار کمیشن بنائے جن میں سان فرانسسکو انٹرنیشنل ایئرپورٹ، اسٹینفورڈ یونیورسٹی ؛ اسٹیٹ آف کیلیفورنیا ؛ اسٹیٹ آف الاسکا ؛ میامی انٹرنیشنل ایئرپورٹ ؛ سٹی آف یوجین، اوریگون ؛ اور ہیملٹن، نیو جرسی میں گراؤنڈز فار اسکلپچر شامل ہیں۔ 1987 میں، انہوں نے کام کی ایک نئی سمت کی طرف رخ کیا جس میں مکعب کی طرح ایک دوسرے کو عبور کرنے والا پولی ہیڈرا شامل تھا۔ اگرچہ ان میں سے زیادہ تر کاسٹ یا من گھڑت کانسی میں بنائے گئے تھے، لیکن انہوں نے انہیں کندہ شدہ گرینائٹ میں بھی بنایا۔ اس کام کی یورپ اور ایشیا میں 100 سے زیادہ نمائشوں میں دنیا بھر میں نمائش کی گئی ہے۔ اس سیریز کے لیے عوامی کمیشنوں میں آکلینڈ، کیلیفورنیا ؛ ڈورٹمنڈ، جرمنی ؛ مینہیم، جرمنی ؛ بیڈ ہومبرگ، جرمنی ؛ مونٹیری، میکسیکو ؛ پالو آلٹو، کیلیفورنیا ؛ نیز آکسفورڈ، اوہائیو میں اوریگون یونیورسٹی اور میامی یونیورسٹی کے شہر شامل ہیں۔ 2008 میں، بیسلی نے ایک دوسرے کو عبور کرنے والی سٹینلیس سٹیل ڈسکوں کی ایک نئی سیریز کی مجسمہ سازی شروع کی۔ اس سیریز میں سے ایک، جسے چینی حکومت نے بیجنگ سمر اولمپکس کے لیے کمیشن کیا تھا، 15 فٹ لمبا ہے اور بیجنگ اولمپک پارک کے حصے کے طور پر مستقل طور پر نصب ہے۔ شانگھائی میں ایکسپو 2010 نے بھی شانگھائی میں مستقل تنصیب کے لیے اس سلسلے میں ایک بڑا مجسمہ شروع کیا۔ پبلشنگ بروس بیسلی: اسکلپچورن (بروس بیسلی: اسکلپچر) (دی اسٹیڈیچے کنستھیل مینہیم، 1994) مونوگراف جس میں پیٹر سیلز اور منفریڈ فاتھ کے مضامین شامل ہیں، بروس بیسلی کا اسکلپچر (دی آکلینڈ میوزیم آف کیلیفورنیا، 2005)، مونوگراف جس میں البرٹ ایلسن اور پیٹر فرینک کے مضامین شامل ہیں، ورکس بگ ریڈ (1974)، یوجین، اوریگون انکاؤنٹر (2003-2004)، یوجین، اوریگون حوالہ جات بروس بیسلی کے سی بی ایکس-ایف ایم پبلک ریڈیو پر کے کیو ای ڈی-ٹی وی کے اسپارک کے ذریعہ دستاویزی، حصہ اول، مجسمہ ساز بروس بیسلی کے ساتھ انٹرویو، (7 اکتوبر 2009) کے سی بی ایکس-ایف ایم پبلک ریڈیو،