Ebony Concerto (Stravinsky)
اگور سٹراونسکی نے 1945 میں ووڈی ہرمن بینڈ کے لیے ایبونی کنسرٹو لکھا (1 دسمبر کو اسکور ختم کیا) جسے فرسٹ ہرڈ کے نام سے جانا جاتا ہے۔ یہ بینڈ لیڈر/کلینٹسٹ کی طرف سے کمیشن کردہ کمپوزیشن کے سلسلے میں سے ایک ہے جس میں سولو کلینٹ ہوتا ہے، اور اسکور اس کے لیے وقف ہوتا ہے۔ یہ پہلی بار 25 مارچ 1946 کو نیویارک شہر کے کارنیگی ہال میں والٹر ہینڈل کے زیر اہتمام ووڈی ہرمنز بینڈ کے ذریعے پیش کیا گیا تھا۔ سٹراونسکی کی جاز کے ساتھ مشغولیت پہلی جنگ عظیم کے اختتامی سالوں کی ہے، اس دور کے جاز سے متاثر ہونے والے بڑے کام ایل ہسٹائر ڈو سولڈیٹ، گیارہ آلات کے لیے راگ ٹائم، اور پیانو-راگ-میوزک ہیں۔ اگرچہ جاز عناصر کے آثار، خاص طور پر بلیوز اور بوگی ووگی، 1920 اور 1930 کی دہائی میں ان کی موسیقی میں پائے جا سکتے ہیں، لیکن یہ صرف ایبونی کنسرٹو کے ساتھ ہی تھا کہ اسٹراونسکی نے ایک بار پھر جاز کی خصوصیات کو دور رس پیمانے پر ایک کمپوزیشن میں شامل کیا۔ یہ عنوان اصل میں لیڈز میوزک کارپوریشن کے ایرون گولڈ مارک نے سٹراونسکی کو تجویز کیا تھا، جس نے کمیشن پر بات چیت کی تھی اور تجویز کیا تھا کہ اسے کس شکل میں ہونا چاہیے۔ موسیقار نے وضاحت کی کہ اس کا عنوان کلینٹ کا حوالہ نہیں دیتا، جیسا کہ سمجھا جا سکتا ہے، بلکہ افریقہ کا حوالہ دیتا ہے، کیونکہ "اس وقت میں جن جاز فنکاروں کی سب سے زیادہ تعریف کرتا تھا وہ آرٹ ٹیٹم، چارلی پارکر اور گٹارسٹ چارلس کرسچن تھے۔ اور بلیوز کا مطلب میرے لیے افریقی ثقافت تھا۔ " اسکور کے ساتھ شائع ہونے والے آفیشل بلبر میں کہا گیا ہے کہ سٹراونسکی ہرمن بینڈ کی ریکارڈنگ، جیسے "بیجو"، "گوسی گانڈر"، اور "کالڈونیا" سے اتنے متاثر ہوئے تھے کہ جب ان سے پوچھا گیا تو وہ ان کے لیے ہرمن کے لیے سولو کلینٹ حصے کے ساتھ ایک ٹکڑا لکھنے پر راضی ہو گئے۔ تاہم، ہرمن کے صور باز اور منتظم نیل ہیفتی کے مطابق، یہ کہانی کسی حد تک کڑھائی کی ہو سکتی ہے۔ ہیفٹی اور ان کے ٹرمپٹر ساتھی، پیٹ کینڈولی، دونوں اسٹراونسکی کی موسیقی کے بہت بڑے پرستار تھے، لہذا کیلیفورنیا میں فلم انڈسٹری میں کام کرنے کے چھ ماہ گزارنے کے بعد ہیفٹی کے بینڈ میں واپس آنے کے بعد، کینڈولی جاننا چاہتی تھی کہ کیا وہ اس عظیم آدمی سے مل چکے ہیں۔ ہیفتی نے ایسا نہیں کیا تھا، لیکن دکھاوا کیا کہ اس نے ایسا کیا ہے، اور اس نے یہ دعوی کرتے ہوئے اپنی کہانی کو آراستہ کیا، "میں نے اسے [ہرمن بینڈ کے] ریکارڈ چلائے، اور وہ سوچتا ہے کہ وہ بہت اچھے ہیں۔" یہ افواہ تیزی سے پھیل گئی، اور دو دن کے اندر ہی لیڈز میوزک کے ناشر لو لیوی نے ہرمن کے لیے سٹراونسکی (جس نے شاید اس وقت تک ہرمن بینڈ کو کبھی نہیں سنا تھا) سے رابطہ کرنے کا انتظام کیا، اور اس کی وجہ سے کنسرٹو کا آغاز ہوا۔ کمیشن قبول کرنے کے بعد، سٹراونسکی نے ایک کنسرٹو گروسو کا جاز پر مبنی ورژن بنانے کا فیصلہ کیا، جس میں بلیوز کو سست حرکت کے طور پر پیش کیا گیا۔ اگر اس نے پہلے انہیں نہیں سنا تھا، تو اب اس نے ہرمن بینڈ کی ریکارڈنگ سنی، اور یہاں تک کہ ایک سیکسفونسٹ سے مشورہ کیا تاکہ یہ جان سکے کہ آلہ کس طرح انگلی دار ہے۔ یہ منصوبہ تقریبا اس وقت شروع ہوا جب ستمبر 1945 میں ایک تشہیری کہانی شائع ہوئی، جس میں سٹراونسکی اور ہرمن کے درمیان "تعاون" کا دعوی کیا گیا تھا۔ سٹراونسکی اس معاہدے سے اس وقت تک دستبردار ہو گئے جب تک کہ ان کے وکیل ایرون ساپیرو نے انہیں اس بات پر قائل نہیں کیا کہ کسی جرم کا ارادہ نہیں کیا گیا تھا۔ پہلی دو حرکات کا اسکور 22 نومبر 1945 کو ہرمن کو پہنچایا گیا، اور فائنل 10 دسمبر کو ہوا۔ فروری 1946 میں موسیقار نے اگلے مہینے کارنیگی ہال میں پریمیئر منعقد کرنے کے لیے نیو یارک فلہارمونک کے اسسٹنٹ کنڈکٹر والٹر ہینڈل کا انتخاب کیا، لیکن اسٹراونسکی نے خود سب سے پہلے بینڈ کی ریہرسل کی-بیک اسٹیج نیویارک کے پیراماؤنٹ تھیٹر میں، جہاں وہ اس وقت نمودار ہو رہے تھے۔ ہرمن کو سولو حصہ خوفناک طور پر مشکل لگا، اور اسے یہ محسوس نہیں ہوا کہ سٹراونسکی نے واقعی اپنی تحریر کو جاز بینڈ کے انداز میں ڈھال لیا ہے۔ اس کے بجائے، اس نے "خالص سٹراونسکی لکھا"، اور بینڈ ابتدائی طور پر اسکور کے ساتھ بالکل بھی آرام دہ محسوس نہیں کر رہا تھا۔ "پہلی ہی ریہرسل کے بعد، جس میں ہم سب بہت شرمندہ تھے، ہم تقریبا رو رہے تھے کیونکہ کوئی بھی پڑھ نہیں سکتا تھا، وہ میرے پاس گیا اور اس نے اپنا بازو میرے گرد رکھا اور کہا، 'آہ، آپ کا کتنا خوبصورت خاندان ہے۔' انسٹرومینٹیشن ایبونی کنسرٹو کو بی میں سولو کلینٹ کے لیے اسکور کیا جاتا ہے اور ایک جاز بینڈ جس میں ای میں دو الٹو سیکسفون، بی میں دو ٹینر سیکسفون، ای میں باریٹون سیکسفون، بی میں تین کلینٹ (پہلے اور دوسرے الٹو اور پہلے ٹینر سیکسفون پلیئرز کے ذریعے دوگنا)، بی میں باس کلینٹ (دوسرے ٹینر سیکسفون کے ذریعے دوگنا)، ایف میں ہارن، بی میں پانچ ٹرمپٹ، تین ٹرامبونز، پیانو، ہارپ، گٹار، ڈبل باس اور ڈرم سیٹ شامل ہیں۔ ہارن اور ہارپ ہرمن بینڈ کے عام میک اپ میں اضافہ تھے۔ سٹراونسکی کا اصل منصوبہ ایک اوبو کو بھی شامل کرنا تھا، لیکن یہ آلہ اسکور کے حتمی ورژن میں زندہ نہیں رہا۔ حرکتیں ایک عام کارکردگی تقریبا گیارہ منٹ تک جاری رہتی ہے۔ تجزیہ پہلی حرکت بی میجر میں سوناٹا-الیگرو ہے جس کا دوسرا مضمون ای میجر میں ہے۔ دوسری حرکت ایف مائنر میں بلیوز ہے، جو آخر میں ایف میجر کی طرف مڑتی ہے۔ فائنل ایک تھیم اور کوڈا کے ساتھ تغیرات ہے۔ حتمی تغیر، جسے "ویوو" کے نام سے نشان زد کیا گیا ہے، ایک آخری ورچوسو ڈسپلے میں سولو کلینٹ کی خصوصیت رکھتا ہے۔ مختلف شکلوں کا استعمال کرتے ہوئے سٹراونسکی کی کمپوزیشنز میں، کنسورٹو کئی وجوہات کی بناء پر غیر معمولی ہے۔ سب سے پہلے، یہ اس فارم کو فائنل کے طور پر استعمال کرتا ہے۔ دوسرا، تغیر کی حرکت ایک ہی کلید سے شروع ہوتی ہے اور ختم ہوتی ہے (جو زیادہ تر موسیقاروں کے لیے معمول کی بات ہوگی، لیکن سٹراونسکی کے لیے نہیں، جو صرف ایک دوسری ترکیب میں اس عمل پر عمل کرتے ہیں، دو پیانو کے لیے سوناٹا)۔ تیسرا، دوسرا تغیر لفظی طور پر سریلی تھیم کو دہراتا ہے، اس طرح ایک قسم کی اندرونی تکرار کے طور پر کام کرتا ہے اور اس طرح رونڈو فارم کے ساتھ تغیر کے فیوزنگ کا مشورہ دیتا ہے۔ ریکارڈنگ 4 نومبر 1945 کو، جب وہ کنسرٹ کی تشکیل کے درمیان ہی تھے، اسٹراونسکی نے نادیہ بولینجر کو ایک خط لکھا جس میں ان کی پیشرفت کے ساتھ ساتھ فروری 1946 میں ہرمن بینڈ کے ساتھ ریکارڈنگ کرنے کے منصوبوں کو بیان کیا گیا۔ یہ ریکارڈنگ سیشن بالآخر ملتوی کر دیا گیا تھا لیکن، اس وقت، سٹراونسکی نے 78-آر پی ایم ڈسک پر اس کی ریلیز کی پیش گوئی کی، جس میں ایک طرف پہلی دو حرکتیں اور دوسری طرف تھیم اور تغیرات تھے۔ انہوں نے توقع کی کہ تینوں حرکات کا دورانیہ صرف ڈھائی، دو اور تین منٹ ہوگا۔ 19 اگست 1946 کو، "کولمبیا ورکشاپ" کے قومی نشریاتی پروگرام میں ایک ساتھ پرفارم کرنے کے اگلے دن، ہرمن اور سٹراونسکی نے ہالی ووڈ، کیلیفورنیا میں کنسرٹ ریکارڈ کیا۔ سٹراونسکی نے محسوس کیا کہ جاز موسیقاروں کو مختلف ٹائم سگنیچرز کے ساتھ مشکل کا سامنا کرنا پڑے گا، کیونکہ یہ ڈیو بروبیک کے جاز پرفارمنس میں غیر معمولی ٹائم سگنیچرز کا استعمال شروع کرنے سے ایک دہائی سے زیادہ پہلے کی بات ہے اور عملی طور پر تمام جاز بجائے جاتے تھے۔ سیکسفونسٹ فلپ فلپس نے کہا کہ "ریہرسل کے دوران [.] ایک گز تھا جسے مجھے وہاں کھیلنا تھا اور میں اسے نرم انداز میں بجا رہا تھا، اور سٹراونسکی نے کہا، 'اسے چلاؤ، میں یہاں ہوں!' اور میں نے اسے زور سے اڑا دیا اور اس نے مجھے بوسہ دیا! " 1950 کی دہائی کے آخر میں ہرمین نے بیسائڈ نیویارک کے بیلک ریکارڈنگ اسٹوڈیو میں سٹیریو میں دوسری ریکارڈنگ کی، اور اسے "بہت نازک اور بہت افسوسناک ٹکڑا" قرار دیا۔ 27 اپریل 1965 کو، سٹراونسکی نے اسے بینی گڈ مین اور کولمبیا جاز اینسمبل کے ساتھ نیویارک میں 230 ایسٹ 30 ویں اسٹریٹ پر سی بی ایس اسٹوڈیو میں، یا ممکنہ طور پر ہالی ووڈ میں دوبارہ ریکارڈ کیا۔ ورکس آف ایگور سٹراونسکی 22-سی ڈی باکسڈ سیٹ (سونی کلاسیکل 88697103112) کے حصے کے طور پر 2007 میں جاری کردہ ورژن کے ساتھ اس ریکارڈنگ (سی بی ایس ایم کے 42227) کے پہلے سی ڈی کے دوبارہ جاری ہونے کا موازنہ یہ بتاتا ہے کہ اگرچہ دونوں عجیب طور پر متوازن ہیں، لیکن ایک ریمکس نے ریکارڈنگ کی وضاحت کو کم کر دیا ہے اور اس کے نتیجے میں ایک ایسا ورژن سامنے آیا ہے جس میں "مہربان سولوسٹ بتدریج روشنی سے دھندلا ہوا نظر آتا ہے"۔ اس کام کو ریکارڈ کرنے والے دیگر کنڈکٹرز میں پیئر بولز (1982)، سائمن ریٹل (1987 اور 2018)، ولادیمیر اشکنازی (1992)، اور مائیکل ٹلسن تھامس (1998) شامل ہیں۔ بیلے 1957 میں کوریوگرافر ایلن کارٹر نے ایبونی کنسرٹو (سٹراونسکی کے سرکس پولکا، آتش بازی، اور اوڈ کے ساتھ مل کر) کا استعمال فیولیٹن کے عنوان سے ایک بیلے کے ساتھ کیا، جس پر میونخ کے بایرشے اسٹیٹسپر میں رقص کیا گیا تھا۔ 1960 میں کنسرٹو کو نیویارک سٹی بیلے کی طرف سے بیلے پروڈکشن کے لیے اکیلے استعمال کیا گیا تھا، جس کی کوریوگرافی جان تاراس نے کی تھی اور ڈیوڈ ہیز کے ملبوسات اور سجاوٹ کے ساتھ۔ حوالہ جات ذرائع کلیرینیٹ کنسرٹوز کمپوزیشنز از اگور سٹراونسکی 1945 کمپوزیشنز