Tarhu
ترہو (جس کی ہجے ترہو بھی ہے) ایک قسم کا تار والا آلہ ہے جسے آسٹریلیائی موسیقار اور کاریگر پیٹر بفن نے 1980 کی دہائی کے دوران ایجاد کیا تھا۔ ترہو کی لمبی پتلی گردن بلیک ووڈ سے بنی ہوتی ہے، ایک چھوٹا گول جسم بھی بلیک ووڈ سے بنا ہوتا ہے، اور تقریبا 80 سینٹی میٹر کی لمبائی کے چار تار ہوتے ہیں۔ یہ ایک لچکدار آلہ ہے جسے مشرقی اور مغربی دونوں ثقافتوں سے اخذ کردہ توڑنے اور جھکنے والے دونوں انداز میں بجایا جا سکتا ہے۔ تاریخ اور ترقی پہلا ترہو پروٹو ٹائپ 1995 میں بنایا گیا تھا، حالانکہ اس سے پہلے روایتی آلات ارہو (چین) اور یالی تمبور (ترکی) کے ساتھ متعدد تجربات کیے گئے تھے (مناسب طور پر، ترہو نام دونوں کا مجموعہ ہے)۔ بفن مشرقی اور مغربی دونوں روایات کے دیگر قدیم اور جدید تار والے آلات کی ایک وسیع رینج کا بھی حوالہ دیتے ہیں، جیسے ترکی تمبور، شمالی ہندوستانی وینا، فارسی کامانچا، مشرق وسطی ڈوڈوک، اور ڈبل باس، الہام کے ذرائع کے طور پر، اور بہت سے موسیقاروں اور لوتھیرز کے نام بتاتے ہیں جنہوں نے آلہ کی ترقی میں کردار ادا کیا۔ مثال کے طور پر، کلیدی عناصر میں سے ایک-ہلکا پھلکا اسپیکر جیسا شنک-تقریبا 20 سال پہلے ساتھی گریگ سمال مین کے ساتھ کام کا نتیجہ تھا۔ 1984 میں، بفن نے ایک ترمیم شدہ یالی تمبور بنایا جس میں ایک نئی شکل دی گئی باڈی تھی جس میں بیک وقت ایک سے زیادہ تاروں کو جھکنے اور جسم کے اندر ایک ساؤنڈ پوسٹ کے اضافے کی اجازت تھی۔ اس کی گردن کے بیچ میں ایک چینل میں تین بجانے والے تار اور تین ہمدرد تار تھے۔ یہ 1992 تک نہیں تھا کہ بفن نے ایک ترمیم شدہ ایرہو کے ساتھ تجربہ کیا۔ اس کی تخلیق میں ایک ایسی ترتیب شامل تھی جس میں تاروں کو فنگر بورڈ کے خلاف دبایا جاتا تھا (روایتی ایرہو کی طرح وسط ہوا میں تار کو 'فریٹ' کرنے کے بجائے)، تاکہ اسے وائلن سازوں کے لیے زیادہ پلے کے قابل بنایا جا سکے۔ بفن نے اطلاع دی ہے کہ تحقیق کا یہ سلسلہ ایرہو صوتیات کو سمجھنے میں نتیجہ خیز رہا۔ یہاں سے، بفن نے 1993 میں "باؤٹر" اور 1994 میں "کون-ارہو" تیار کیا، دونوں ایرہو اصولوں پر مبنی تھے۔ پہلا لوکی کے گونجنے والے کا استعمال کرتا تھا اور دوسرا مجسمہ سازی کا زیادہ مطالعہ تھا۔ ان سے بفن کو اس متحرک رینج کے سلسلے میں ایرہو کے کچھ عناصر کی حدود کو سمجھنے میں بھی مدد ملی جو وہ حاصل کرنے کی کوشش کر رہا تھا۔ 1995 میں پہلے ترہو پروٹو ٹائپ کی تخلیق کے بعد، جہاں "تنبور اور ارہو دھاگوں کو مربوط کرنے کی خواہش نے ایک بڑے شنک اور ایک نئے پل کے ڈیزائن کے استعمال کو جنم دیا"، نئے آلے کے کچھ اہم عناصر اب اپنی جگہ پر تھے ؛ خاص طور پر منفرد پل سیٹ اپ: "اگرچہ ترہو پل/شنک کی ترتیب میں ساؤنڈ پوسٹ شامل نہیں ہے، لیکن پل کا ڈیزائن ایک ہوائی جہاز سے دوسرے ہوائی جہاز میں کمپن منتقل کرکے ساؤنڈ پوسٹ کے طور پر وہی کام انجام دیتا ہے"، بلکہ چار بجانے والے تاروں اور آٹھ ہمدرد تاروں اور درحقیقت ہلکے شنک کی ترتیب بھی۔ ترہوئی اور ٹینور ترہو، جو 1998 میں تیار کیے گئے تھے، نے ترہو میں اب استعمال ہونے والے جمالیاتی خیالات کے ظہور کی نشاندہی کی، جس میں لکڑی کی پسلیوں سے ایک گول جسم بنایا گیا تھا۔ اس کے بعد بفن نے 1999 سے 2003 تک لمبی گردن والے ٹارہوس کا ایک سلسلہ بنایا، جو یالی تمبور کی شکل پر مبنی تھا۔ اس کے بعد بنائے گئے بہت سے ترہو مخصوص فنکاروں کے لیے بنائے گئے تھے، اور وہ ایسے ڈیزائن ہیں جو آج بھی رکھے ہوئے ہیں: 2003: ہمدرد تاروں کے ساتھ کامانچا ترہو (کاہن کلہور) 2004: کامانچا ترہو (حبل علیئیف) 2006: ناک ترہو (راس ڈیلی) 2007: سیلہو (ریلی مارگلیٹ) 2008: شاہ کامان (کاہن کلہور) 2009: متبادل ساؤنڈ ہول ڈیزائن کے ساتھ کامانچا ترہو (امامیار حسنوف) آلہ کی نوجوان تاریخ کے دوران، بفن نے 19 مختلف ماڈل بنائے ہیں۔ آج، بیسپوک ترہو آلات کو خاص طور پر مذکورہ بالا موسیقاروں نے سراہا ہے، حالانکہ ان کی مقبولیت بڑھ رہی ہے اور نئے اشارے مسلسل ابھر رہے ہیں۔ حالیہ برسوں میں، ایرانی لوتھیر مزدک فریڈونی نے بھی کریٹ پر لیبرینتھ میوزیکل ورکشاپ میں ترہو پر کام شروع کر دیا ہے، اور راس ڈیلی کی نگرانی میں متعدد مختلف ماڈل تیار کر رہے ہیں۔ 2014 میں، موسیقار مائیکلس چولیوس اور راس ڈیلی نے فریڈونی کے ساتھ مل کر لمبی گردن والے ترہو کا ایک نیا ورژن بنایا، جو پیٹر بفن کے بنائے ہوئے اصل ورژن سے 1/5 چھوٹا تھا۔ چھوٹی گردن تیز الفاظ سازی اور آسان توازن کے قابل بناتی ہے۔ خصوصیات ترہو کے فریم کے لیے بنیادی الہام کے طور پر اسلامی فن تعمیر اور سمندری ارچن کے خول کے ساتھ، یہ ان خصوصیات سے مشابہت رکھنے کے لیے آلہ کے مرکزی لکڑی کے جسم کے اندر نقاشی کو شامل کرتا ہے۔ ڈیزائن طویل گردن والے تار والے آلات کے لیے آواز کی بے مثال رینج کے ساتھ انتہائی حساس آلات تخلیق کرتا ہے۔ شنک نظام کی کارکردگی ان آلات کو ایک بہت بڑی متحرک رینج دیتی ہے، اور کوئی بھی مختلف آواز کا تنوع پیدا کر سکتا ہے۔ لمبی گردن مشرق اور مغرب کے انداز کے لیے موزوں ہے، جس میں کمان، پلیکٹرا یا فنگر اسٹائل کی کئی مختلف شکلیں استعمال ہوتی ہیں۔ چار تاروں کا استعمال تاروں کے پار بجانے میں سہولت فراہم کرتا ہے (وائلن خاندان میں سٹرنگ کراسنگ تکنیک کی طرح)، اور آسانی سے دستیاب نوٹوں کی حد کو تقریبا 41⁄2 آکٹوز تک بڑھا دیتا ہے۔ حوالہ جات سٹرنگ آلات