Portrait of Francesco d'Este
پورٹریٹ آف فرانسیسکو ڈی ایسٹ لکڑی کے پینل پر ایک چھوٹی سی آئل پینٹنگ ہے جو نیدرلینڈ کے مصور روجیئر وین ڈیر ویڈن نے 1460 کے آس پاس بنائی تھی۔ یہ کام اچھی حالت میں ہے اور 1931 سے نیویارک کے میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ میں موجود ہے۔ جب 20 ویں صدی کے اوائل میں وین ڈیر ویڈن کے طور پر منسوب کیا گیا تو آرٹ کے مورخین کے درمیان سیٹر کی شناخت کے بارے میں بہت قیاس آرائیاں کی گئیں۔ اس کی شناخت ڈی ایسٹ خاندان کے ایک رکن کے طور پر کی گئی تھی جو پیچھے کی طرف چوٹی سے تھا، اور طویل عرصے سے اسے فرانسیسکو کا باپ لیونیلو سمجھا جاتا تھا، جو ایک اطالوی اور اعلی درجے کا برگنڈین شہزادہ اور روجیئر کا سرپرست تھا۔ 1939 میں ارنسٹ کینٹوروویز نے اس شخص کی شناخت لیونیلو کے ناجائز بیٹے فرانسیسکو (1430-1475 کے بعد) کے طور پر کی، جسے اب عام طور پر قبول کیا جاتا ہے۔ پینل کو اس وقت پینٹ کیا گیا تھا جب سیٹر تقریبا 30 سال کا تھا اور اسے وین ڈیر ویڈن کی بہترین تصویروں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے، جو کئی طریقوں سے ان کے بعد کے، زیادہ سخت کام کا اختتام ہے۔ وان ڈیر ویڈن نے ڈی ایسٹ کی چاپلوسی کرنے کی کوشش کی۔ اگرچہ خوبصورت نہیں، اسے وسیع سینے کے طور پر دکھایا گیا ہے، جس میں ایک حساس اور مہذب چہرہ، تیز تاثرات، لمبی گردن اور تیز ناک ہے۔ ہتھوڑا اور انگوٹھی (مؤخر الذکر صرف 1934 کی صفائی کے بعد ظاہر ہوا) جو اس کے ہاتھ میں پکڑی گئی تھی ممکنہ طور پر حیثیت کی علامتوں کے طور پر ہے حالانکہ ان کی صحیح اہمیت کو مثبت طور پر شناخت نہیں کیا گیا ہے۔ عام طور پر وین ڈیر ویڈن کی، بیٹھنے والے کی انگلیاں انتہائی تفصیلی اور نمایاں ہوتی ہیں، جو پینل فریم کے نچلے بائیں طرف تقریبا آرام کرتی دکھائی دیتی ہیں، اور لمبی، ہڈی دار اور انتہائی تفصیلی ہوتی ہیں۔ یہ پینٹنگ اس وقت کے لیے غیر معمولی طور پر سیکولر ہے، جس میں ڈی ایسٹ کی عقیدت کی قدر یا ذاتی عاجزی کو اجاگر کرنے کے بجائے اس کی دنیا کی حیثیت کو بڑھاوا دینے کی کوشش کی گئی ہے۔ یہ تصویر وین ڈیر ویڈن کے آخری کیریئر کے مرد پورٹریٹ کے ساختی کنونشن کی پیروی کرتی ہے۔ یہ نصف لمبائی، سادہ اور اتلی پس منظر کے خلاف سیٹر کا تین چوتھائی نظارہ ہے۔ پس منظر اس کی سب سے نمایاں خصوصیات میں سے ایک ہے، اس کی گہرائی شمالی فن میں وین آئک کے بعد سے مشہور گہری، سایہ دار اور ماحولیاتی قسم سے متصادم ہے۔ یہ کہ پس منظر سفید کے ساتھ پرتوں والا ہے بلکہ زیادہ عام گہرے سرمئی اور سیاہ رنگ کے سروں پر بہت سے آرٹ مورخین نے تبصرہ کیا ہے۔ ابتدائی نیدرلینڈ کے آقاؤں کی پینٹنگز 16 ویں صدی کے بعد فیشن سے باہر ہو گئیں، اور بہت سی 19 ویں صدی میں دوبارہ ابھرنے کے لیے ریکارڈ سے غائب ہو گئیں۔ یہ کام 1800 کی دہائی کے آخر میں سر آڈلی نیلڈ کے مجموعے میں آنے تک کھو گیا تھا۔ سیٹر کی شناخت کے بارے میں بہت قیاس آرائیاں کی جا رہی تھیں، اس کی ابتدائی شناخت پینل کے پچھلے حصے پر دکھائے گئے کرسٹ سے ڈی ایسٹ خاندان کے رکن کے طور پر کی گئی تھی۔ 20 ویں صدی کے اوائل میں اسے فرانسیسکو کا باپ لیونیلو سمجھا جاتا تھا، جو پیسانیلو کی تصویر کے موضوع سے مماثلت پر مبنی تھا۔ لیونیلو اس وقت تقریبا 42 سال کے ہوتے، اور اگلے سال کھوپڑی کے پھوڑے سے انتقال کر گئے۔ ایک اور وقت میں پینل کا عنوان پورٹریٹ آف اے گولڈ اسمتھ تھا، جو ممکنہ طور پر ڈی ایسٹ کے دائیں ہاتھ میں رکھے ہتھوڑے کی اہمیت کی غلط فہمی پر مبنی تھا۔ سیٹر کے طور پر فرانسیسکو کی شناخت 1939-40 میں آرٹ مورخ ارنسٹ کینٹوروویز نے قائم کی تھی۔ یہاں ان کی نمائندگی روم میں مجسمہ سازی کے ایک ٹکڑے میں پائے جانے والے ایک دستاویزی عصری تصویر کے ساتھ ساتھ نیشنل گیلری آف آرٹ، واشنگٹن میں ایک منسوب تصویر سے نمایاں مشابہت رکھتی ہے۔ فرانسیسکو ڈی ایسٹ میلیڈیوس ڈی ایسٹ کے اعلی عہدے پر فائز لیونیلو کا کمینے بیٹا تھا، جو فریرا کا ایک مارکوئس، ڈیوک آف موڈینا اور ریگیو ایمیلیا، اور نکولو ڈی ایسٹ III کا ناجائز بیٹا تھا۔ فرانسیسکو نے اپنی زندگی کا بیشتر حصہ نیدرلینڈز میں ایک فوجی افسر کی حیثیت سے گزارا، حالانکہ وہ کئی بار اٹلی واپس آئے، عام طور پر برگنڈین سفیر کی حیثیت سے۔ اسے اس کے والد نے 1444 میں برگنڈین عدالت میں چارلس دی بولڈ کے ساتھ پرورش اور تعلیم حاصل کرنے کے لیے بھیجا تھا، اور بعد میں اسے "مارکوئس آف فیرارا" کا خطاب دیا گیا۔ یہ ممکن ہے کہ فرانسیسکو 1476 میں آج کے بیلجیم میں کورسیلس کے قریب گرینڈسن کے میدان جنگ میں مارا گیا ہو۔ اس کی شناخت پینل کے پچھلے حصے پر دکھائے گئے کوٹ آف آرمز کے ذریعے اور اس کے برعکس بھی فرانسسکی کتبے کے ذریعے قائم کی گئی ہے۔ تفصیل پورٹریٹ پورٹریٹ کو 1460 کے آس پاس، وین ڈیر ویڈن کے کیریئر کے آخر میں، ایک ایسے وقت میں پھانسی دی گئی تھی جب وہ ایک انتہائی مطلوب اور باوقار پورٹریٹسٹ تھے۔ پینل کو جان وین آئک کے تیار کردہ انداز کو ترک کرنے کے لیے جانا جاتا ہے جو اس وقت تک شمالی مصوروں کے لیے معیاری نمونہ بن چکا تھا، یہ انداز شاید پیٹرس کرسٹس کے 1446 پورٹریٹ آف اے کارتھوسیئن سے ظاہر ہوتا ہے۔ ان کاموں میں بیٹھنے والے گہرے ماحولیاتی جگہ کے برعکس، یہاں ڈی ایسٹ کو ایک سادہ سفید یا ہاتھی دانت کے چپٹے پس منظر کے خلاف ترتیب دیا گیا ہے جس میں تھوڑا سا سایہ ہے، جو بین الاقوامی گوتھک کے انداز کی روایات کی طرف اشارہ کرتا ہے۔ پورٹریٹ اس وقت عام ڈونر پورٹریٹ سے ایک پیشرفت ہے، جزوی طور پر اس وجہ سے کہ یہ سیٹر کی زمینی، سیکولر اقدار کا جشن مناتا ہے، اور کسی بھی اخلاقی اشارے یا مذہبی شبیہہ نگاری سے غیر حاضر ہے۔ یہ 1450 کی دہائی کے آخر سے برگنڈی کے ڈیوکس کے ذریعہ ڈیر ویڈن کو دی گئی متعدد تصویروں میں سے ایک ہے۔ وین ڈیر ویڈن کی زیادہ تر مردانہ تصویروں کے ساتھ مشترک، ڈی ایسٹ کو آدھا خاکہ دکھایا گیا ہے، جو درمیانی فاصلے پر الگ تھلگ گھور رہا ہے۔ اس پینٹنگ کو "درباری معاشرے کے جوہر کو مجسم کرنے کے طور پر بیان کیا گیا ہے۔ اس کے اشرافیہ کے اثر اور مردانہ خوبصورتی کے ساتھ۔" ڈی ایسٹ کا چوڑا سینے اس کی لمبی ہڈیوں کی انگلیوں کے تناسب سے باہر ہے، اور اتنا چوڑا ہے کہ اس کا سر اس کے مقابلے میں چھوٹا لگتا ہے-یہ کینوس کی چوڑائی تک پہنچ جاتا ہے۔ پھر بھی اس کا ایک حساس چہرہ اور قدرے الگ تھلگ تاثرات ہیں، جو سوچ سمجھ کر وقار، تطہیر اور دانشورانہ گھبراہٹ کا اشارہ دیتے ہیں۔ اس کی صاف جوان جلد ہے جس میں سفید پس منظر، رومن طرز کی پل والی ناک، اور نچلے ہونٹ اور گول ٹھوڑی ہے۔ پھر بھی وہ خوبصورت آدمی نہیں ہے۔ وین ڈیر ویڈن فارنسک سٹائل ڈوبنے والی آنکھوں اور بھاری ڈھکنوں کو ظاہر کرتا ہے۔ اس کے بالوں کو مضبوطی سے پیچھے نہیں رکھا گیا ہے جیسا کہ اس کے والد کی پسانیلو تصویر میں ہے، لیکن تقریبا راہب انداز میں اس کے کانوں اور اس کے ماتھے پر گر جاتا ہے۔ اس کے دائیں ہاتھ میں ہتھوڑا اور انگوٹھی ہے۔ ان کی صحیح اہمیت معلوم نہیں ہے حالانکہ فن کے مورخین کے خیال میں یہ درباری رسم و رواج اور معاشرے کی طرف اشارہ ہیں۔ ہتھوڑا شاید ایک بہادر رئیس کی حیثیت سے اس کے اختیار کی علامت ہے، جو اس کے دائرے کے شہزادے کی حیثیت سے اس کے مراعات اور فرائض سے متعلق ہے، جو شاید ٹورنامنٹ کی رسم سے منسلک ہے۔ یہ مقدس سال کے ہتھوڑے کی بھی نمائندگی کر سکتا ہے، جو جوبلی سے منسلک ایک علامت ہے۔ اس کی پتلی ہڈیوں کی انگلیوں کے درمیان رکھی ہوئی انگوٹھی جوسٹنگ انعام ہو سکتی ہے۔ انگوٹھی کو پینٹ کیا گیا تھا اور اسے 1934 میں دوبارہ دریافت کیا گیا تھا جب پینٹنگ کو صاف کیا گیا تھا۔ الٹا پینل کے پچھلے حصے میں خاندانی ہتھیاروں پر مشتمل ہتھیاروں کا ایک کوٹ دکھایا گیا ہے جس میں جنوری 1431 میں فرانس کے چارلس VII کے ذریعہ لیٹرز پیٹنٹ کے ذریعے ڈی ایسٹ خاندان کو دیئے گئے اعزازات کی نمائندگی کی گئی ہے۔ ہتھیاروں کا کوٹ دو لنکسوں کے ساتھ پکڑا جاتا ہے-لفظ لیونیلو پر ایک پن، جو اس کے والد کا پہلا نام ہے ؛ دوسرا جانور بازوؤں پر آنکھوں پر پٹی باندھ کر بیٹھا ہے۔ جانور کے دونوں طرف ایم ای کے حروف ہیں-جو کہ مارچیو ایسٹینس (ایسٹ کے مارکوئس) کے لیے مخففات سمجھے جاتے ہیں، حالانکہ وہ یکساں طور پر "مارچیو ایسٹینسز" کے لیے کھڑے ہو سکتے ہیں جو کہ لیونیلو نے استعمال کیا تھا۔ دونوں طرف، یہ حروف ٹیسلڈ کورڈ سے جڑے ہوتے ہیں۔ ان کے اوپر بعد کے گوتھک انداز میں کتبے سے مشابہت رکھنے والے خطوط میں وائس ٹاوٹ (سب کو دیکھنے کے لیے) لکھا ہوا ہے اور یہ لیونیلو کے موٹو کواڈ وائڈز نی ویڈیو (جو آپ دیکھتے ہیں اس پر اپنی آنکھیں بند کریں) کی یاد دلاتا ہے، جسے آرٹ کے مورخ رابرٹ فرائی نے "ذہانت کے خیال، لیونیلو کی قسم کے حکمران کے لیے سب سے ضروری فضیلت" کی نشاندہی کے طور پر بیان کیا ہے۔ اس کامیابی میں فرانسیسی زبان میں فرانسیسکو کا نام، برگنڈین عدالتی زبان، اور اوپری بائیں ہاتھ کے کونے میں الفاظ نان پلس کورسیلز (اب کورسیلز نہیں) شامل ہیں۔ یہ فقرہ بعد میں اضافے کے طور پر قائم کیا گیا ہے لیکن اس کی تسلی بخش تشریح نہیں کی گئی ہے۔ یہ آج کے بیلجیم میں اس وقت کے فرانسیسی گاؤں کورسیلس کا حوالہ ہو سکتا ہے۔ یہ گاؤں گرینڈسن کی جنگ کے مقام کے قریب واقع ہے، جو چارلس دی بولڈ کے لیے ایک بڑی شکست ہے، جہاں بیٹھنے والا 1476 میں مارا گیا ہو سکتا ہے (اس کا آخری بار 1475 میں ریکارڈ میں ذکر کیا گیا ہے)۔ کریسٹ کی مماثلت کو اپنے والد کے ساتھ، اور ساتھ ہی مختلف خطوط کی اہمیت دیتے ہوئے، بہت سے آرٹ مورخین اسے لیونیلو کے بیٹے کے طور پر تسلیم کیے جانے کی ناجائز سیٹر کی خواہش کی نشاندہی کے طور پر دیکھتے ہیں، جس میں تمام حقوق اور اس طرح کی قبولیت کو تاریخی طور پر تسلیم کیا جاتا ہے۔ ثبوت اور انتساب یہ پینٹنگ 1909 میں آر لینگٹن ڈگلس کو فروخت ہونے تک چپنہم کے سر آڈلی نیلڈ کے قبضے میں تھی۔ 1931 میں مائیکل فریڈسم کے ذریعہ میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ کو عطیہ کیے جانے سے پہلے یہ ایڈگر سپیئر کے مجموعے سے گزرا۔ 19 ویں صدی کے آخر سے وین ڈیر ویڈن کی تصنیف کا کبھی بھی سنجیدگی سے مقابلہ نہیں ہوا، حالانکہ ڈی ایسٹ کو 1939 تک سیٹر کے طور پر قائم نہیں کیا گیا تھا۔ پینل ان کے انگلینڈ کے دورے کے وقت کے ارد گرد پینٹ کیے گئے مرد پورٹریٹ کی بہت سی مخصوص خصوصیات کو ظاہر کرتا ہے، جس میں سادہ، اتلی پس منظر، تین چوتھائی نظارہ، قدرے پاک درمیانی نگاہیں، اور بیٹھنے والے کے پتلے اور نازک ہاتھوں پر توجہ مرکوز ہوتی ہے۔ یہ کام وین ڈیر ویڈن کی پینٹ کی ہینڈلنگ کی مثالی ہے، اور اس کے انتخاب اور رنگ کی دولت کو ان کے 1460 کے مرد پورٹریٹ میں سے ایک کے طور پر نشان زد کیا گیا ہے جو ان کے اٹلی کے دورے کے دوران مکمل ہوا، بہت سے آرٹ مورخین کی رائے میں، شاید ان کے بہترین۔ روجیئر وین ڈیر ویڈن کے کاموں کی فہرست بھی دیکھیں حوالہ جات نوٹس ذرائع آئنس ورتھ، ماریان وین۔ وان آئک سے بروگل تک: میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ میں ابتدائی نیدرلینڈ کی پینٹنگ۔ نیویارک: میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ، 1999۔ باؤمن، یار۔ "ابتدائی فلیمش پورٹریٹ 1425-1525"۔ میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ بلیٹن، جلد۔ 43، نہیں۔ 4، اسپرنگ، 1986 کیمبل، لورن۔ وین ڈیر ویڈن۔ لندن: چوسر پریس، 2004۔ فریڈلینڈر، میکس جے۔ "امریکہ میں روجیئر وین ڈیر ویڈن کی تصاویر"۔ امریکہ میں آرٹ، نہیں۔ 9، 1921۔ 62-63، 65 فرائی، راجر۔ "لیونیلو ڈی ایسٹ کا ایک پورٹریٹ بذریعہ راجر وین ڈیر ویڈن"۔ برلنگٹن میگزین 18 جنوری 1911۔ 200-202 ہینڈ، جان اولیور اور وولف، مارتھا۔ ابتدائی نیدرلینڈ پینٹنگ۔ واشنگٹن: نیشنل گیلری آف آرٹ، 1986۔ ہاربیسن، کریگ۔ "شمالی نشاۃ ثانیہ کا فن"۔ لندن: لارنس کنگ پبلشنگ، 1995۔ ہولین ڈی لو، جارجز۔ "ڈیپٹیکس آف روجیئر وین ڈیر ویڈن"۔ برلنگٹن میگزین، جلد 43، نمبر۔ 245، 1923 پورراس، اسٹیفنی۔ شمالی نشاۃ ثانیہ کا فن: عدالتیں، تجارت اور عقیدت۔ لندن: لارنس کنگ پبلشنگ، 2018۔ شیر، اسٹیفن۔ نشاۃ ثانیہ کے تمغے پر تناظر۔ روٹلیج، 1999۔ میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ میں بیرونی روابط۔ روجیئر وین ڈیر ویڈن ڈی ایسٹی کی پینٹنگز 1460 پینٹنگز ڈی ایسٹی میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ میں پینٹنگز ایف آر: پورٹریٹ ڈی فرانکوئس ڈی ایسٹی