King-lui Wu
کنگ لوئی وو (1918-15 اگست 2002) ایک چینی-امریکی معمار اور 1945 سے 1988 تک ییل یونیورسٹی میں پروفیسر تھے۔ زندگی اور کام کنگ لوئی وو 1918 میں چین کے گوانگژو (کینٹن) میں پیدا ہوئے۔ وو کے والد ایک تاجر تھے، لیکن اس کام کو ناپسند کرتے ہوئے، انہوں نے مصوری اور شاعری لکھنے کا بھی تعاقب کیا۔ ایک لڑکے کے طور پر، وو نے ہانگ کانگ کے لنگنان مڈل اسکول میں تعلیم حاصل کی جہاں انہیں مغربی فن، ثقافت اور نظریات سے مزید واقفیت حاصل ہوئی۔ اس وقت چین کی صنعت کاری میں ہونے والی انجینئرنگ کے کارناموں سے متاثر ہو کر، اس نے زندگی میں ابتدائی دور میں ہی معمار بننے کا فیصلہ کیا۔ 1937 میں انہوں نے اپنی تعلیم شروع کرنے کے لیے مشی گن یونیورسٹی میں داخلہ لیا۔ 1938 میں وہ ییل یونیورسٹی منتقل ہو گئے اور 1942 تک تعلیم حاصل کی۔ اس کے بعد انہوں نے ہارورڈ یونیورسٹی کا رخ کیا۔ ہارورڈ میں گریجویٹ اسکول آف آرکیٹیکچر، اس وقت، باؤہاؤس کے سابق ڈائریکٹر والٹر گروپیئس کی ہدایت پر تھا، جو 1937 میں امریکہ پہنچے تھے۔ یہ اسکول میں فن تعمیر اور ڈیزائن کے مطالعہ کے لیے ایک عبوری وقت تھا۔ نصاب یکسر بدل گیا تھا کیونکہ گروپیئس نے دیگر سابق بوہاؤس انسٹرکٹرز کو فیکلٹی میں شامل ہونے کی دعوت دی تھی۔ وو کے ہم جماعت اور انسٹرکٹر مارسل بروئر، لینڈس گورس، جان جوہانسن اور فلپ جانسن نے "ہارورڈ فائیو" کے اراکین کے طور پر کنیکٹیکٹ کے نیو کنان میں اپنے جدید کام کے لیے شہرت حاصل کی۔ دوسرے مشہور ہم جماعتوں میں آئی ایم پائی، پال روڈولف اور ایڈورڈ لاریبی بارنس شامل تھے۔ آرکیٹیکچر میں ماسٹرز کے ساتھ فارغ التحصیل ہونے کے بعد، وو 1945 میں واپس نیو ہیون، کنیکٹیکٹ چلے گئے اور ییل میں پڑھانے لگے۔ انہوں نے 320 یارک اسٹریٹ (بعد میں 75 ہوو اسٹریٹ) پر اپنا ڈیزائن آفس بھی کھولا۔ ان کا پہلا بڑا کمیشن 1947 میں آیا، جب انہیں چین کے چانگشا میں یالی مڈل اسکول اور چانگشا میڈیکل سینٹر کے لیے نئی عمارتوں کے ڈیزائن کے لیے منتخب کیا گیا۔ وو نے چین میں کئی مہینے گزارے، ٹرسٹیز کی طرف سے ایسی عمارتیں بنانے کا کام سونپا گیا جو "تعمیر کرنے کے لیے آسان اور سستی" تھیں جن کی خوبصورتی "سجاوٹ اور یادگار ڈیزائن کے بجائے حسن اور تناسب کی تھی"۔ وو نے سینتیس نئی عمارتوں کے لیے ڈیزائن اور مطالعات تیار کیے جن میں ہاسٹل، لائبریریاں، کلاس روم، طبی دفاتر اور متعلقہ سہولیات شامل تھیں۔ وو نے پرانے چین کے لیے نئی تعمیراتی شکلیں متعارف کرانے کے مسئلے پر اطلاع دی۔ ان کا خیال تھا کہ اس طرح کے حل کو "سائنسی طریقہ کار" کو یکجا کرنا چاہیے، جسے انہوں نے "مغربی تہذیب کی مخصوص خوبی" کے طور پر "زندگی کے مقاصد کے منصفانہ تصور" کے ساتھ محسوس کیا، جو کہ "چینیوں کی مخصوص خوبی" ہے۔ وو کا خیال تھا کہ ان دونوں خصوصیات کا امتزاج نئی شکلیں پیدا کرنے میں نامیاتی ترقی کے لیے رہنما اصول ہوگا۔ ان دو الگ الگ ثقافتوں کی تعمیراتی ترکیب میں موروثی تنازعہ کو اکثر وو نے دہرایا تھا۔ انہوں نے اسے "سر اور دل کے درمیان جنگ" قرار دیا۔ اپنے پورے تخلیقی کام کے دوران، وو نے مغربی جوش و خروش کو ٹیکنالوجی کے ساتھ مربوط کرنے کی کوشش کی، جیسا کہ بوہاؤس کی عقلیت پسندی میں دیکھا گیا ہے، چینی رومانیت پسندی کے ساتھ، جیسا کہ گھر کے اندرونی پرسکون پہلو پر ان کے عقیدے میں نامیاتی مواد، قدرتی روشنی اور دلکش نظاروں کی گرمی کے لیے ان کی ترجیح میں اظہار کیا گیا ہے۔ چینی خانہ جنگی نے بالآخر اس منصوبے کو روک دیا، جو کبھی بھی ڈیزائن کے مرحلے سے آگے نہیں بڑھا۔ 1950 کی دہائی معمار کے لیے ایک شاندار وقت تھا۔ نوجوان پروفیسر کے خیالات نے تعلیمی برادری کے اراکین کی توجہ مبذول کروائی، جو عام طور پر پیسے سے زیادہ کھلے ذہن کے حامل تھے۔ وو نے اپنے کچھ بہترین کاموں کو ڈیزائن کیا، خوبصورتی پیدا کرنے کے لیے بڑے بجٹ کے بجائے تعمیراتی تخلیقی صلاحیتوں پر انحصار کیا۔ راؤس ہاؤس کے علاوہ، اس نے مصلوب ڈوپونٹ ہاؤس کو اس کے اندرونی صحن کے ساتھ ڈیزائن کیا۔ البرٹس میگنس کالج کے پروفیسر ڈورتھیا رڈنک کے لیے ایک پہاڑی کے کنارے ایک ورچوئل ایک کمرے کا مکان ؛ ڈھکے ہوئے صحن کے ساتھ ایک چھوٹا سا اینٹوں کا مکان جس میں اسٹورس میں ماہر نفسیات ماریہ ریکرز کے لیے ایک نجی کرایے کا اپارٹمنٹ صاف ستھرا تھا ؛ اور ایک غیر تعمیر شدہ مکان اور کارپورٹ جس نے ڈاکٹر ڈیلگاڈو کے لیے ہجوم والے نیو ہیون میں گلی کا ایک خالی پہلو پیش کیا۔ تقریبا ان تمام کاموں میں پلیٹ گلاس، لکڑی کی سائڈنگ اور مختلف قسم کے قدرتی مواد کی بڑی وسعتوں کو ملایا گیا۔ فرش کے منصوبے کھلے تھے اور عوامی اگواڑے کے ساتھ بہہ رہے تھے جو اسرار اور رازداری کو ظاہر کرتے تھے۔ ان کے 1960 کی دہائی کے کام کی جھلکیوں میں مخطوطات سوسائٹی کے لیے شہری کلب ہاؤس، ییل کی خفیہ سوسائٹیوں میں سے ایک، اور جدید عمارت والا واحد کلب ہاؤس شامل ہے۔ یہ ڈھانچہ، ڈاکٹر اینڈریو وانگ اور نیویارک کے اشتہاری ایگزیکٹو فرینک اسٹیفنسن کے گھروں کے ساتھ آرکیٹیکچرل پریس میں شائع ہوا تھا۔ اب تک، پہلے کے مستطیل منصوبے زیادہ پیچیدہ شکلوں میں تیار ہو چکے تھے، جس میں اینٹوں اور کھردری بناوٹ والے بلاک نے سائڈنگ اور ساخت کے لیے لکڑی کی جگہ لے لی تھی۔ چھت کی بلندیاں مختلف تھیں، اور اندرونی کمرے کی ترتیب کو باہر سے سمجھنا ناممکن تھا۔ وو نے پلیٹ گلاس کے بڑے، فکسڈ ایکسپانسز کا استعمال جاری رکھا اور قدرتی وینٹیلیشن کے لیے کھڑکیوں کے سیل پر منتقل ہونے والے سوراخوں پر انحصار کیا، جیسا کہ اس نے پہلے کے گھروں میں کیا تھا۔ انہوں نے اثر کے لیے اسکائی لائٹس اور دن کی روشنی کو تبدیل کرنے کا استعمال کیا۔ اندرونی طیاروں کی میٹنگ پر کچھ گھروں میں لکڑی کے ٹرم یا دوسروں میں منفی جوڑوں کے استعمال پر زور دیا گیا۔ وو کا کام تیار ہوا، پھر بھی کچھ موضوعات باقی رہے۔ اس کے واحد خاندانی مکانات عام طور پر ایک مرکزی مرکز (یا صحن جیسا کہ ڈوپونٹ میں) کے گرد گھومتے تھے جہاں سے تمام کمرے نکلتے تھے۔ وہ اکثر علاقے کی پیروی کرنے یا جگہ کی وضاحت کے لیے کمرے کی اونچائی میں تبدیلیوں کا استعمال کرتے تھے۔ کھڑکیوں کا غلبہ تھا، بعض اوقات ایسا لگتا تھا کہ وہ روشنی کی طرف پہنچتی ہیں، ایسا کرنے کے لیے اکثر چھت کی لکیر سے اوپر اٹھتی ہیں۔ ابتدائی گھروں میں شیشے کا صاف ستھرا، تال پر مبنی نمونہ بعد کے کام میں مختلف سائز اور شکلوں کی کھڑکیوں کی اکثر ناقابل فہم اور متنوع جگہ میں تبدیل ہوا۔ شیشے کے بڑے پھیلاؤ مستقل رہے۔ درحقیقت، ییل میں وو کے طویل عرصے سے چلنے والے کورسز میں سے ایک، "ڈے لائٹ اینڈ آرکیٹیکچر" نے ان کے اس عقیدے پر زور دیا کہ دن کی روشنی "قدرتی مظاہر میں سب سے عظیم" ہے۔ اس وقت کے بہت سے جدید معماروں کی طرح، وو نے گھر کے مکمل ڈیزائن کے لیے کوشش کی۔ جب بجٹ اور گاہکوں نے اجازت دی تو اس نے اپنے گھروں کے لیے فرنیچر ڈیزائن کیا۔ کرسیاں اور میزیں طیارہ دار سطحوں کا استعمال کرتی تھیں جن کے بازو اور ٹانگیں ان کی ساخت میں مربوط ہوتی تھیں۔ اپھولسٹری سادہ اور غیر نمونہ دار تھی۔ کم از کم ایک گھر میں، جانسن، جوزف البرز کی بیوی اینی کے بنے ہوئے کپڑے، پردے کے لیے استعمال کیے جاتے تھے۔ وو نے پڑھانا اور ڈیزائن کرنا دونوں جاری رکھے اور دو بار آرکیٹیکچرل ریکارڈ میگزین کا ڈسٹنگشڈ ہاؤس ایوارڈ حاصل کیا، 1966 میں پال جانسن کی رہائش گاہ کے لیے اور پھر 1975 میں ایڈرین سڈرڈ ہاؤس کے لیے (حالانکہ پراسرار طور پر اس گھر کی منصوبہ بندی، تعمیر اور اس سے کئی سال قبل 1971 میں شائع کیا گیا تھا)۔ ان کا آخری شائع شدہ کام 1976 میں دی لانگ کلائنٹ، ٹی سی سو کے لیے چھوٹا کنٹری ہاؤس تھا۔ 1970 کی دہائی کے آخر میں اور 32 سال تک نیو ہیون میں رہنے کے بعد، وو نے آخر کار اپنے اور اپنے خاندان کے لیے ایک گھر ڈیزائن اور تعمیر کیا۔ ایک ترقی یافتہ رہائشی علاقے میں ایک کونے پر واقع، وو ہاؤس کی سفید مجموعی بلاک دیواریں اندر کے بھرپور اندرونی حصوں کو بہت کم ظاہر کرتی ہیں۔ دو شاندار داخلی دروازوں سے گزرنے کے بعد، مہمان دو منزلہ فوئر میں قدم رکھتا ہے۔ کھلی سیڑھیوں کے ایک چھوٹے سیٹ پر چڑھنے کے بعد، اسکائی لائٹس سے روشن ایک مرکزی رہائشی علاقے تک پہنچ جاتا ہے۔ یہ وو کے ڈیزائن کردہ سادہ، مستطیل لکڑی کے فرنیچر سے بھرا ہوا ہے۔ کوئی دالان نہیں ہیں ؛ گھر کے دیگر تمام کمروں تک اس مرکزی اندرونی کمرے کے کونوں سے پہنچا جا سکتا ہے۔ سٹارک سفید دیواریں، جو جوڑوں پر لکڑی سے تراشی گئی ہیں، وو کی مخصوص خصوصیات ہیں۔ 1979 میں، وو نے اپنی سب سے چھوٹی رہائشی تفویض میں اسی طرح کے اصولوں کی پیروی کی: اپنے دوستوں، تھیوڈور پیان اور رولان چاؤ پیان کے گھر کے لیے ایک ریئر ایڈیشن ڈیزائن کرنا، جو کیمبرج، میساچوسٹس میں بریٹل اسٹریٹ سے دور 14 بریٹل سرکل میں ابتدائی جدید گھروں کے نجی انداز میں ایک چھوٹے سے حصے پر بیٹھا تھا۔ (اس چھوٹی سی رہائشی توسیع کے منصوبے خوش قسمتی سے ان کی اولاد کے ساتھ باقی ہیں۔) اس نئے اضافے میں، غیر معمولی طور پر بڑی کھڑکیاں، جو ایک چھوٹی لیکن آرام دہ سرپل سیڑھی کے ارد گرد رکھی گئی ہیں، موجودہ رہنے کے کمرے کے ساتھ ساتھ نئے باورچی خانے اور اس بصورت دیگر غیر سورج کی روشنی والے ابتدائی جدید گھر کے تیار شدہ تہہ خانے میں قابل ذکر روشنی لاتی ہیں، جو اصل میں 1942-3 کے تاریک جنگ کے سالوں کے دوران تعمیر کیا گیا تھا۔ 1988 میں، وو 43 سال تک ییل میں پڑھانے کے بعد ریٹائر ہوئے۔ پال گولڈبرگر، ان کے سابق طالب علم اور پھر نیویارک ٹائمز کے فن تعمیر کے نقاد نے لکھا: "آپ کی مسلسل موجودگی ایک ایسی چیز رہی ہے جس پر اسکول کے طلباء، اساتذہ، سابق طلباء اور مبصرین اعتماد کر سکتے ہیں۔ لیکن یہ صرف آپ کی جسمانی موجودگی سے زیادہ ہے-مجھے لگتا ہے کہ آپ نے طلباء کی نسلوں کو یہ احساس دلایا ہے کہ فن تعمیر کی مشق دیانتداری اور عزم کا معاملہ ہے نہ کہ فضول خرچی کا۔ آپ نے طلباء کو خود بھاری ہاتھ بنائے بغیر ایک بھاری اور گہری دنیا میں لایا ہے، اور مجھے لگتا ہے کہ وہ اس سے یہ محسوس کرتے ہوئے نکلے ہیں کہ فن تعمیر میں فضل کا احساس ہے۔ " کنگ لوئی وو کا 2002 میں انتقال ہوا۔ ڈین رابرٹ اے ایم سٹرن نے انہیں "اسکول کے عظیم دھاگوں میں سے ایک" کے طور پر یاد کیا۔ خود سٹرن کے علاوہ، وو کے دیگر سابق طلباء میں معروف آرکیٹیکٹس اسٹینلے ٹائیگر مین، مایا لن، نارمن فوسٹر، رچرڈ راجرز، اور ہیو نیویل جیکبسن شامل ہیں۔ پال گولڈبرگر نے لکھا، "ان کا طویل، پرسکون دور اور درباری انداز اساتذہ پر بڑی اور بعض اوقات تصادم کرنے والی انا کی بدلتی ہوئی کاسٹ کے برعکس تھا۔" ایک اور سابق طالب علم چارلس گواتھمی نے کہا، "مجھے نہیں لگتا کہ فن تعمیر کا مکتب اپنے استحکام کو برقرار رکھتا اگر یہ ان کے لیے نہ ہوتا۔" "واقعی، وہ تمام تبدیلیوں، تمام اتار چڑھاؤ کے دوران چٹان تھے۔" حوالہ جات بیرونی روابط کنگ-لوئی وو پیپرز (ایم ایس 1842)۔ مخطوطات اور آرکائیو، ییل یونیورسٹی لائبریری۔ 20 ویں صدی کے امریکی آرکیٹیکٹس ریاستہائے متحدہ میں چینی تارکین وطن 1918 پیدائش 2002 اموات مشی گن یونیورسٹی کے سابق طلباء ہارورڈ گریجویٹ اسکول آف ڈیزائن کے سابق طلباء