Illustrations of the Family of Psittacidae, or Parrots
Pittaciday، یا طوطوں کے خاندان کی عکاسی 1832 کی ایک کتاب ہے جس میں ایڈورڈ لیر کے 42 ہاتھ کے رنگ کے لیتھوگراف ہیں۔ انہوں نے جزوی اشاعت کے طور پر صارفین کو فروخت کے لیے 175 کاپیاں تیار کیں، جنہیں بعد میں ایک کتاب کے طور پر بند کر دیا گیا۔ لیر نے 1830 میں طوطوں کی پینٹنگ شروع کی جب وہ 18 سال کے تھے، اور اپنی کتاب کے لیے مواد حاصل کرنے کے لیے انہوں نے لندن چڑیا گھر اور نجی مجموعوں میں زندہ پرندوں کا مطالعہ کیا۔ مؤخر الذکر میں ایڈورڈ اسمتھ اسٹینلے، جو بعد میں ڈربی کے 13 ویں ارل تھے، جن کا نوسلی ہال میں ایک بڑا ذخیرہ تھا، اور بینجمن لیڈ بیٹر، جو ٹیکسائڈرمسٹ اور نمونوں کے تاجر تھے، شامل تھے۔ لیر نے چارلس جوزف ہلمینڈل کی طباعت کے لیے لیتھوگرافک پلیٹوں کی طرف متوجہ کیا، جو فنون لطیفہ کی اپنی دوبارہ تخلیق کے معیار کے لیے جانا جاتا تھا۔ اگرچہ یہ کتاب مالی طور پر ناکام رہی، لیکن لیر کی طوطوں کی پینٹنگز نے ان کی شہرت اپنے وقت کے بہترین قدرتی تاریخ کے فنکاروں میں سے ایک کے طور پر قائم کی۔ اس نے انہیں جان گولڈ، اسٹینلے اور دیگر معروف عصری فطرت پسندوں کے ساتھ کام کرتے ہوئے پایا، اور نوجوان ملکہ وکٹوریہ نے اسے اپنی پینٹنگ کی تکنیک میں مدد کرنے کے لیے شامل کیا۔ طوطے گولڈ کی پرندوں کی پینٹنگز کی بڑی مقدار کے پیش رو تھے، اور لیر کے کام نے بچوں کے مصوروں جیسے بیٹریکس پوٹر اور مورس سینڈک کے ساتھ ساتھ پرندوں کے ماہرین جیسے ولیم وائی کوپر، الزبتھ بٹر ورتھ اور والٹن فورڈ کو بھی متاثر کیا ہے۔ لیر نے کچھ سالوں تک اپنی نیچر پینٹنگ جاری رکھی، لیکن تقریبا 1835 سے وہ اپنی ناکام بینائی کے بارے میں فکر مند ہو گئے، اور تیزی سے اپنے بکواس کاموں اور زمین کی تزئین کی پینٹنگ پر توجہ مرکوز کی، حالانکہ انہوں نے چارلس ڈارون کی وائج آف دی بیگل کی عکاسی میں حصہ ڈالا ہوگا۔ پس منظر پرندوں پر ابتدائی سائنسی کام، جیسے کہ کونراڈ گیسنر، الیس الڈروونڈی اور پیئر بیلون، اپنے زیادہ تر مواد کے لیے قدیم یونانی فلسفی ارسطو کے اختیار اور چرچ کی تعلیمات پر انحصار کرتے تھے، اور اس میں انواع سے متعلق بہت زیادہ غیر معمولی مواد شامل تھا، جیسے کہ امثال، تاریخ اور ادب میں حوالہ جات، یا بطور علامت اس کا استعمال۔ پرجاتیوں کا انتظام گیسنر کے حروف تہجی کے لحاظ سے تھا، اور زیادہ تر دیگر ابتدائی کاموں میں صوابدیدی معیار کے مطابق تھا۔ 16 ویں صدی کے آخر اور 17 ویں صدی کے اوائل میں، فرانسس بیکن نے مشاہدے اور تجربے کے ذریعے علم کی ترقی کی وکالت کی تھی، اور انگلش رائل سوسائٹی اور اس کے اراکین جیسے جان رے، جان ولکنز اور فرانسس ولگبی نے تجرباتی طریقہ کار کو عملی جامہ پہنانے کی کوشش کی، جس میں نمونے اور معلومات جمع کرنے کے لیے بڑے پیمانے پر سفر کرنا بھی شامل تھا۔ پہلی جدید پرندوں کی سائنس، جس کا مقصد دنیا بھر میں اس وقت کے تمام مشہور پرندوں کو بیان کرنا تھا، رے اور ولگبی نے تیار کیا تھا اور اسے 1676 میں لاطینی میں (تھری بکس آف آرنیتھولوجی) کے نام سے اور انگریزی میں، دی آرنیتھولوجی آف فرانسس ولگبی آف مڈلٹن کے نام سے 1678 میں شائع کیا گیا تھا۔ اس کی اختراعی خصوصیات جسمانی خصوصیات پر مبنی ایک موثر درجہ بندی کا نظام تھا، جس میں پرندوں کی چونچ، پاؤں اور مجموعی سائز، اور ایک ڈائکوٹومس کلید شامل تھی، جس نے قارئین کو اس گروپ کو بیان کرنے والے صفحے پر رہنمائی کرکے پرندوں کی شناخت کرنے میں مدد کی۔ مصنفین نے ان پرجاتیوں کے خلاف ایک ستارہ بھی رکھا جن کا انہیں پہلے ہاتھ سے علم نہیں تھا، اور اس وجہ سے وہ تصدیق کرنے سے قاصر تھے۔ آرنیتھولوجی کی تجارتی کامیابی نامعلوم ہے، لیکن یہ تاریخی طور پر اہم تھی، جس نے رینے ریمور، متھورن جیکس برسن، جارجز کویئر اور کارل لینیئس سمیت مصنفین کو اپنے کاموں کو مرتب کرنے میں متاثر کیا۔ جارج ایڈورڈز 17 ویں صدی میں ایک سرکردہ برطانوی ماہر فطرت اور مصور تھے۔ وہ رائل کالج آف فزیشنز کے لائبریرین تھے جنہیں ان کے 8,000 کتابوں کے مجموعے تک رسائی حاصل تھی، اور انہوں نے انہیں بھرے ہوئے اور زندہ جانوروں کے ساتھ مل کر تصویری اشاعتیں تیار کرنے کے لیے استعمال کیا۔ ان کے چار جلدوں والے اے نیچرل ہسٹری آف ان کامن برڈز (1743-1751) اور اس کے تین ضمیمہ میں 600 سے زیادہ قدرتی تاریخ کے موضوعات کا احاطہ کیا گیا، اور ان کی اشاعتوں نے لینیئس کو 350 پرندوں کی انواع کا نام لینے کے قابل بنایا، جن میں بہت سے قسم کے نمونے بھی شامل ہیں۔ 19 ویں صدی کے اوائل میں، انگریزی میں کئی آرنیتھولوجیز لکھی گئیں، اور پرندوں کی پینٹنگ کی ترقی میں ایڈورڈ لیر کی اہم شراکت ایک ہی پرندوں کے گروپ پر توجہ مرکوز کرنا تھی، ان کے معاملے میں طوطے، بھرے ہوئے نمونوں یا کھالوں کے بجائے بنیادی طور پر زندہ پرندوں سے پینٹ کرتے ہیں، اور صفحہ کے بڑے سائز کا استعمال کرتے ہیں۔ لیر وہ پہلا شخص نہیں تھا جس نے طوطے کا تصویری مونوگراف تیار کیا ہو۔ فرانسیسی فنکار جیکس بارابینڈ نے فرانکوئس لیویلنٹ (1801-1805) کے لیے 145 تصاویر بنائیں۔ لیئر کی کتاب کا فوری اثر ہوا، جس میں جان گولڈ کی پانچ جلدوں والی برڈز آف یورپ پر اس کا اثر بھی شامل ہے، جو 1832 اور 1837 کے درمیان شائع ہوئی تھی۔ ایڈورڈ لیر 12 مئی 1812 کو ہولووے، شمالی لندن میں پیدا ہوا تھا، جو یرمیاہ اور این (نی سکیرٹ) لیر کے شاید 21 بچوں میں سب سے آخری (اور زندہ رہنے والا سب سے کم عمر) تھا۔ یرمیاہ ایک اسٹاک بروکر تھا جس نے 1816 میں لندن اسٹاک ایکسچینج میں £ 2150.11s. 1d کا ڈیفالٹ کیا۔ نیپولین کی جنگوں کے بعد پیدا ہونے والے معاشی بحران میں۔ خاندان نے اپنا گھر، بومنز لاج چھوڑ دیا، اور ایڈورڈ کی پرورش اس کی سب سے بڑی بہن نے کی، جس کا نام بھی این تھا، جو اس سے 21 سال بڑی تھی۔ جزوی طور پر اس وجہ سے کہ وہ مرگی، برونکائٹس اور دمہ کا شکار تھا، این نے چار سال کی عمر سے لے کر تقریبا 50 سال کی عمر میں اس کی موت تک اس کی ماں کے طور پر کام کیا۔ این اور ایڈورڈ کی ایک اور بہن، سارہ، دونوں قابل فنکار تھے اور اپنے بھائی کو ڈرائنگ اور پینٹ کرنا سکھاتے تھے۔ 1827 سے، تقریبا 15 سال کی عمر میں، ایڈورڈ طبی عکاسی سمیت ادا شدہ کام کر رہا تھا۔ ان کا پہلا بڑا کام بحر الکاہل میں رائل نیوی کی مہم کی سائنسی دریافتوں کی وضاحت کرنا تھا۔ کیپٹن فریڈرک ڈبلیو بیچی کی کمان میں ایچ ایم ایس بلوم نے کیلیفورنیا، پٹکیرن جزائر، تاہیتی اور شمال مغربی شمالی امریکہ کے پہلے بڑے پیمانے پر نامعلوم حصوں کا دورہ کرتے ہوئے تین سالہ کامیاب سفر (1825-1828) کیا۔ لیئر نے پرندوں کی 12 پلیٹیں اور دو ممالیہ جانوروں کو کیپٹن بیچے کے سفر کی حیوانیات کے لیے پینٹ کیا، شاید 1829 میں، جب وہ 17 سال کے تھے، یا 1830 میں۔ ایک اور معاون، برٹش میوزیم میں حیوانیات کے محافظ، ایڈورڈ گرے کی طرف سے طویل تاخیر کا مطلب یہ تھا کہ یہ کتاب دس سال سے زیادہ پرانی تھی جب یہ آخر کار 1839 میں شائع ہوئی تھی، کئی دیگر مہمات عبوری طور پر ہوئی تھیں۔ ریسرچ لیر کا منصوبہ ایک بڑی فولیو کتاب کی 175 کاپیاں تیار کرنا تھا، جو اس سے پہلے استعمال ہونے والے کسی بھی یورپی نیچر پینٹر سے بڑی تھی۔ اس کی ملاقات ہوئی اور اس کی جان جیمز آڈوبن سے دوستی ہوئی، جس نے ابھی ابھی 1827 میں اپنے ڈبل ہاتھی سائز کے دی برڈز آف امریکہ کو شائع کیا تھا، اور اس کتاب نے اسے ایک بڑی شکل کا انتخاب کرنے کی بھی ترغیب دی ہوگی۔ اس اشاعت کو سبسکرپشن کے ذریعے چودہ حصوں کے طور پر فروخت کیا جانا تھا، جن میں سے ہر ایک کی قیمت دس شلنگ تھی، جس کی کل لاگت 7 پاؤنڈ تھی۔ اس کا مکمل عنوان جیسا کہ شائع ہوا تھا Pittacidæ، یا طوطوں کے خاندان کی عکاسی: ان میں سے زیادہ تر پرجاتیوں کی اب تک کوئی شکل نہیں تھی، جس میں بیالیس لیتھوگرافک پلیٹیں تھیں، جو زندگی سے نکالی گئی تھیں، اور پتھر پر، جیسا کہ کتاب کے عنوان کے صفحے پر چھپی ہوئی ہیں۔ پہلے صارفین میں ایک دوست، مسز این وینٹ ورتھ، اور اس کی بہنیں اور بیٹی شامل تھیں، اس کے بعد معروف ماہر فطرت، جن میں لندن چڑیا گھر کے نکولس وگورس اور لنین سوسائٹی کے صدر، ایڈورڈ اسمتھ-اسٹینلی، جو بعد میں ڈربی کے 13 ویں ارل تھے، شامل تھے۔ اشرافیہ کے سبسکرائبرز میں ڈیوک آف نورفولک، ارل آف ایگریمونٹ، اور ڈیوک آف نارتھمبرلینڈ اور ان کے ڈچز شامل تھے۔ لندن زولوجیکل سوسائٹی اور لنین سوسائٹی نے بھی تنظیموں کے طور پر سبسکرائب کیا۔ لیئر کی ابتدائی خاکے کی کتابوں میں طوطوں کے خاکے اور ڈرائنگ شامل ہیں، جن میں ایک سائٹرون کریسٹڈ کوکاٹو، دو سبز طوطوں کا واٹر کلر، اور دوسرا نیلے مکاو کے سر کا جس کے دو پنکھ ہیں، لیکن اپنے منصوبے کے لیے اسے زندہ پرندوں تک رسائی کی ضرورت تھی۔ جون 1830 میں انہیں زولوجیکل سوسائٹی آف لندن (زیڈ ایس ایل) نے لندن چڑیا گھر میں خاکہ بنانے کی اجازت دی، اور انہیں قریبی بروٹن اسٹریٹ میں چڑیا گھر کے عجائب گھر تک بھی رسائی حاصل تھی۔ کھالوں اور بھرے ہوئے پرندوں کے ساتھ ساتھ، عجائب گھر میں کچھ زندہ پرندوں کے ساتھ پرندے بھی تھے۔ اگرچہ دوسرے فنکاروں کو اسی طرح کی رسائی نہیں دی گئی تھی، لیکن لیئر کو زیڈ ایس ایل سے اچھی طرح سے جڑی ہوئی مسز وینٹ ورتھ نے متعارف کرایا، جو آرٹ اور قدرتی تاریخ دونوں میں دلچسپی رکھتی تھیں۔ اس نے اسٹینلے اور ویگورس کی ملکیت والے طوطوں کو بھی پینٹ کیا، اور نمونوں میں ٹیکسائڈرمسٹ اور تاجر بینجمن لیڈبیٹر کے مجموعے میں بودین کے سیاہ کوکاٹو سمیت کئی پرجاتیوں کو دیکھا۔ جب وہ زندہ پرندوں کو نہیں دیکھ سکا تو لیئر نے گولڈ کے بھرے ہوئے نمونوں کا سہارا لیا۔ پروڈکشن لیر کی عکاسی لیتھوگرافی کا استعمال کرتے ہوئے تیار کی گئی تھی، جس میں فنکاروں نے اپنی پینٹنگز کو ایک خاص مومی کریون کا استعمال کرتے ہوئے باریک ساخت والے چونا پتھر کے سلیب پر نقل کیا۔ اس کے بعد بلاک کو نائٹرک ایسڈ اور گم عربی سے ٹریٹ کیا گیا تاکہ پتھر کے ان حصوں کو کندہ کیا جا سکے جو موم سے محفوظ نہیں تھے۔ کندہ شدہ سطح کو تیل پر مبنی سیاہی شامل کرنے سے پہلے گیلا کیا گیا تھا، جسے صرف چکنائی والی کریون لائنوں کے ذریعے پکڑا جاتا تھا، اور نقلیں پتھر سے چھپی ہوتی تھیں۔ طباعت شدہ پلیٹیں ہاتھ سے رنگین تھیں، خاص طور پر نوجوان خواتین کے ذریعے۔ لیر نے پہلے پینٹنگ بنانے اور پھر اسے پتھر پر نقل کرنے کے بجائے براہ راست چونا پتھر کی طرف متوجہ کیا، اس طرح اس کا کافی خرچ بچ گیا۔ اگرچہ یہ طریقہ تکنیکی طور پر زیادہ مشکل تھا، لیکن براہ راست پتھر پر ڈرائنگ حتمی عکاسی کو ایک زندہ احساس دے سکتی تھی، اور اسے کچھ دیگر عصری پرندوں کے فنکاروں جیسے جان جیرارڈ کیولیمینز نے پسند کیا۔ لیر نے اپنے پرنٹر چارلس جوزف ہلمینڈل کے اسٹوڈیو میں کرائے پر لیے گئے پتھروں کا استعمال کرتے ہوئے خود کو بڑی حد تک لیتھوگرافک تکنیک سکھائی۔ ہلمینڈل دی آرٹ آف ڈرائنگ آن اسٹون (1824) کے مصنف تھے، اور برطانیہ میں لیتھوگرافک پرنٹنگ کے سرکردہ ماہر تھے۔ اس کے رنگ سازوں نے طوطے کے پنکھوں کو چمک اور پرندے کی آنکھ کو چمک دینے کے لیے انڈے کے سفید رنگ کا استعمال کیا۔ ہر حصے کے لیے ڈیزائن کیے گئے لفافے سیکھیں، لیکن جب انہیں کنگ ولیم چہارم کی شریک حیات ملکہ ایڈیلیڈ کو اپنی کتاب وقف کرنے کی اجازت دی گئی تو انہوں نے ڈیزائن تبدیل کر دیا۔ لیر نے لیتھوگرافک بلاکس کی خدمات حاصل کرنے کے اخراجات کو کم کرنے کے لیے ضروری 175 کاپیاں ملتے ہی اپنی ڈرائنگ کو مٹانے کے باوجود اپنی کتاب تیار کرنے کے اخراجات کے ساتھ جدوجہد کی۔ اس کے پاس فنڈز ختم ہو گئے جب اس نے مطلوبہ چودہ حصوں میں سے صرف بارہ پرنٹ کیے تھے، جن میں 42 پلیٹیں تھیں اور کوئی متن نہیں تھا۔ اس نے صرف 125 سبسکرپشنز فروخت کیں، اور اس کے تمام سبسکرائبرز نے اصل میں اپنی واجب الادا رقم ادا نہیں کی۔ فنڈز میں مدد کرنے کے لیے، لیئر نے 1832 سے 1837 تک گولڈ کے لیے کام کیا، اپنے پانچ حصوں والے برڈز آف یورپ کی عکاسی کی اور گولڈ کی بیوی الزبتھ کو لیتھوگرافی سکھائی۔ لیر پر اب بھی طوطوں کی اپنی کتاب کے لیے رقم واجب الادا تھی، اور مارچ 1833 میں اس نے بقیہ 50 کاپیاں اور پلیٹوں کے حقوق گولڈ کو 50 پاؤنڈ میں فروخت کر دیے۔ استقبالیہ ان کی کتاب تیار کرنے کی سراسر لاگت کا مطلب یہ تھا کہ آخری دو حصے کبھی مکمل نہیں ہوئے اور یہ ایک مالی ناکامی تھی، حالانکہ لیر نے اس امکان کی توقع کی تھی، یہ کہتے ہوئے کہ "ان کی اشاعت ایک قیاس آرائی تھی جس نے-جہاں تک مجھے معلوم ہوا اور مجھے زولوجیکل ڈرائنگ میں ملازمت حاصل کی-میری توقعات کا جواب دیا-لیکن پیسے کے معاملات میں مجھے کافی نقصان پہنچا۔" پہلے دو حصے 1 نومبر 1830 کو شائع ہوئے، اور لیر، جو ابھی صرف 18 سال کے تھے، کو فوری طور پر وگرس اور حیوانیات کے ماہرین تھامس بیل اور ایڈورڈ بینیٹ نے لنین سوسائٹی کی رکنیت کے لیے نامزد کیا۔ آڈوبن نے حتمی پابند کتاب کی ایک کاپی خریدی، اس کی قیمت اور اپنے محدود فنڈز کے باوجود، ولیم جان سوائنسن نے دو پلیٹوں کی نقلیں مانگی جنہیں وہ اپنی آڈوبن پینٹنگز کے ساتھ بنا کر لٹکا سکتے تھے، اور پریڈو جان سیلبی نے کہا کہ پلیٹیں "خوبصورت رنگ کی تھیں اور مجھے لگتا ہے کہ آڈوبن کی نرمی اور ڈرائنگ سے لامحدود حد تک بہتر ہیں"۔ طوطوں نے لیر کو ایک سرکردہ نیچر پینٹر کے طور پر قائم کیا، اور اس کے بعد ان کی مسلسل مانگ تھی۔ متعلقہ کام جب لیر نے طوطوں کی اپنی بقیہ کاپیاں گولڈ کو فروخت کیں، معاہدے کا ایک حصہ یہ تھا کہ لیر یورپ کے پرندوں کے لیے مواد جمع کرنے کے لیے اس کے ساتھ براعظم یورپ کے چڑیا گھروں کا سفر کرے گا۔ یہ سفر، جو ابتدائی طور پر الزبتھ گولڈ کی قبل از وقت زچگی اور گولڈز کو انفلوئنزا ہونے کی وجہ سے تاخیر کا شکار ہوا، جولائی 1833 میں ہوا، اور لیر نے بالآخر کتاب کے لیے 68 پلیٹیں تیار کیں، جن کا اعتراف گولڈ نے کیا۔ اس نے گولڈ کے اے مونوگراف آف دی رامفاسٹیڈی، یا فیملی آف ٹوکنز کے لیے کم از کم دس پلیٹیں تیار کیں۔ اگرچہ اس نے پہلے ایڈیشن میں کئی پلیٹوں پر دستخط کیے تھے، لیکن 1854 کے دوسرے ایڈیشن میں اس کے دستخط غائب ہو گئے تھے۔ اے مونوگراف آف دی ٹروگونیڈی، یا فیملی آف ٹروگنز (1835-1838) میں کچھ پلیٹوں کے لیے پینٹ شدہ پس منظر سیکھیں لیکن تمام 36 پلیٹوں پر صرف جان اور الزبتھ گولڈ کے دستخط ہیں۔ لیئر الزبتھ گولڈ سے محبت کرتا تھا، اور جان کے کام کی اخلاقیات کی تعریف کرتا تھا، لیکن وہ اسے ایک شخص کے طور پر ناپسند کرتا تھا۔ جب گولڈ کا 1881 میں انتقال ہوا تو لیئر نے لکھا "جسے میں واقعی میں کبھی پسند نہیں کرتا تھا۔ ایک سخت اور پرتشدد آدمی۔ اپنے آس پاس کے لوگوں کے لیے ہمیشہ اتنا ناگوار"۔ لیر نے خصوصی طور پر گولڈ کے لیے کام نہیں کیا۔ وہ 16 سال کی عمر سے سیلبی کی برٹش آرنیتھولوجی (1821-1834) کے لیے واٹر کلرز کر رہے تھے، اور 1825 سے انہوں نے ولیم جارڈین کے ساتھ سیلبی کے تعاون کے لیے پینٹ کیا، آرنیتھولوجی کی عکاسی۔ انہوں نے جارڈین کی السٹریشنس آف دی ڈک ٹرائب کی بھی عکاسی کی، اور جارڈین کی دی نیچرلسٹ لائبریری کے لیے بنیادی طور پر کبوتروں اور طوطوں کی پینٹنگز بنائیں۔ اسٹینلے لیر کے سب سے اہم سرپرست بن گئے جب انہیں 1834 میں اپنے والد کا لقب وراثت میں ملا۔ اب لارڈ ڈربی، اس نے آبائی گھر، نوسلی ہال کے میدان کو اس کی اسٹیٹ میں ایک نجی چڑیا گھر بنانے کے لیے استعمال کیا، اور اس نے لیر کو اپنے مینجری میں موجود بہت سی مخلوقات کے آبی رنگوں کو پینٹ کرنے کے لیے ملازم رکھا۔ تقریبا 1835 سے، لیئر اپنی بینائی کے بارے میں فکر مند ہو گیا، یہ دعوی کرتے ہوئے کہ "شترمرغ کے نیچے کوئی پرندہ مجھے جلد ہی دیکھنے کے قابل نہ ہو"، اور تیزی سے اپنے بکواس کاموں اور زمین کی تزئین کی پینٹنگ پر توجہ مرکوز کی، حالانکہ اس نے چارلس ڈارون کی سفر کے لیے عکاسی میں حصہ ڈالا ہوگا۔ 1846 میں، انہیں نوجوان ملکہ وکٹوریہ کو اس کی زمین کی تزئین کی پینٹنگ کو بہتر بنانے کے لیے سبق دینے کے لیے مدعو کیا گیا۔ انہوں نے نوجوان ملکہ کو جولائی میں اوسبورن ہاؤس میں دس سبق دیے، اور اگست میں بکنگھم پیلس میں مزید دو سبق دیے۔ وکٹوریہ نے اگلے موسم سرما میں تحفے کے طور پر لیر کو ایک کندہ کاری بھیجی۔ لیر نے اپنی بہن این کو اس تحفے کے بارے میں بتایا، لیکن کہا کہ اسے کسی اور کو نہیں بتانا چاہیے ورنہ یہ گھمنڈ کی طرح لگے گا۔ میراث لیر کی طوطے کی کتاب کی ساکھ کی کامیابی کا فوری اثر گولڈ پر اس کا اثر تھا۔ اس وقت تک وہ بنیادی طور پر ایک ٹیکسی ڈرمسٹ تھے، اکثر زولوجیکل سوسائٹی آف لندن کے لیے کام کرتے تھے، صرف ایک شائع شدہ کتاب کے ساتھ، ان کی 1832 اے سنچری آف برڈز فرام دی ہمالیہ ماؤنٹینز، جس کے پس منظر لیئر نے پینٹ کیے تھے۔ طوطوں کے بعد، گولڈ نے لیر کے ماڈل پر مبنی کتابیں تیار کرنے کا فیصلہ کیا، ہلمینڈل کو اپنے پرنٹر کے طور پر استعمال کیا، اور اگلے بیس سالوں میں تقریبا 40 جلدوں کی تیاری کی۔ لیر کے مکاؤ انوڈورہنکس لیری کا نام چارلس لوسین بوناپارٹ نے 1856 میں رکھا تھا۔ بوناپارٹ نے اپنی کتاب میں لیئر کی درست پینٹنگ سے اس کی شناخت ایک نئی نوع کے طور پر کی تھی، جس کا عنوان ہائسنتھائن مکا تھا۔ لیر کے نام سے منسوب طوطے کی دو دیگر اقسام، کوکاٹو لاپوچرو لیری (اب میجر مچل کا کوکاٹو) اور پیراکیٹ پلاٹیسرکس لیری (اب کرمسن روزیلا) اب ان ناموں کے تحت قبول نہیں ہیں۔ لیئر وہ پہلا شخص تھا جس نے پانچ انواع اور ذیلی اقسام کو بیان کیا۔ اس کی پلیٹیں اس لیے ہولوٹائپ ہیں اور وہ اتھارٹی ہے۔ یہ آسٹریلیشیائی انواع باؤڈن کا کالا کوکاٹو (پلیٹ 6 بطور کیلیپٹرہنکس باؤڈینی)، اینٹی پوڈس پیراکیٹ (25 بطور پلاٹیسرکس یونی کلر)، ریجنٹ طوطا (29 بطور پلاٹیسرکس اینتھوپیپلس)، ویریڈ لاریکیٹ (36 بطور ٹرائکوگلوسس ورسی کلر) اور پیلے سر والے روزیلا ذیلی اقسام پلاٹیسرکس ایڈسیٹس پیلیسیپس (19 بطور پلاٹیسرکس پیلیسیپس) ہیں۔ بیٹریکس پوٹر اور مورس سینڈک جیسی بچوں کی کتابوں کے مصوروں پر لیر کا اثر ان کی پرندوں کی پینٹنگز سے زیادہ ان کی بکواس کتابوں کے ذریعے تھا، لیکن دوسرے مصوروں نے ان کے پرندوں کے کاموں کا زیادہ شعوری استعمال کیا۔ ولیم وائی کوپر اور الزبتھ بٹر ورتھ دونوں نے زندگی سے پرندوں کو پینٹ کیا، اور لیر کے انداز کے عناصر کو شامل کرنے کے لیے جان بوجھ کر کوششیں کیں۔ بٹر ورتھ نے طوطوں پر چار کتابوں کی تصویر کشی کی ہے، بشمول ایمیزون طوطے: ایک مونوگراف، جو روزمیری لو نے لکھی ہے۔ دیگر عصری فنکاروں نے لیر کے انداز کو جدید موڑ کے ساتھ استعمال کیا۔ والٹن فورڈ طوطوں کو پینٹ کرتا ہے، لیکن اکثر ایسی ترتیبات میں جو انہیں ممکنہ طور پر مہلک حالات میں دکھاتی ہیں جن میں جال یا شکاری شامل ہوتے ہیں۔ لیر کی طرح، فورڈ اکثر پینٹنگز پر معمولی نوٹ رکھتے ہیں، حالانکہ ان کے معاملے میں خود یاد دہانی کے بجائے اپنے سامعین کے فائدے کے لیے۔ جیمز پروسیک نے مچھلی کی پینٹنگ کے ذریعے اپنی ساکھ بنائی، لیکن لیر کے انداز میں خیالی پرندوں کو تخلیق کرکے اپنے کام میں بکواس عناصر کو بھی شامل کیا، جس میں تشریحات بشمول متبادل نام، طرز عمل کے نوٹ اور نظاروں کے متوقع مقامات شامل تھے۔ طوطوں کے خاکے اور مطالعات کا ایک بڑا مجموعہ ہارورڈ یونیورسٹی ہاؤٹن لائبریری میں منعقد ہونے والے بڑے لیر آرٹ کلیکشن میں شامل ہے۔ 2018 میں، طوطوں کی ایک کاپی بون ہیمس کے ذریعہ نیلامی میں 90,000 پاؤنڈ میں فروخت کی گئی تھی، اور 2020 میں ایک اور کاپی کرسٹیز کے ذریعہ £ 40,000-60,000 کی گائیڈ قیمت کے ساتھ درج کی گئی تھی، اور 60,000 پاؤنڈ حاصل کیے تھے۔ نوٹ حوالہ جات حوالہ جات عنوان کے صفحات پر منتخب کتابچہ اشاعت کی تاریخیں: حصہ اول 1743، حصہ دوم 1747، حصہ سوم 1750، حصہ چہارم 1751 بیرونی روابط 1832 غیر افسانوی کتابیں آرنیتھولوجیکل لٹریچر طوطے