The Indian Princess (play)
ہندوستانی شہزادی ؛ یا، لا بیلے سوویج، ایک میوزیکل ڈرامہ ہے جس میں جیمز نیلسن بارکر کا لبریٹو اور جان بری کی موسیقی ہے، جو پوکاونٹاس کی کہانی پر مبنی ہے جیسا کہ اصل میں جان اسمتھ کی دی جنرل ہسٹری آف ورجینیا (1621) میں ریکارڈ کیا گیا ہے۔ اس ٹکڑے کو بیلڈ اوپیرا کے انداز میں ترتیب دیا گیا ہے، جس میں گانے اور کورسز ہیں، اور اس میں موسیقی کے بنیادی مکالمے بھی ہیں، جیسے کہ میلوڈراما۔ پوکاونٹاس اپنے والد، کنگ پوہاٹن کو اسمتھ کو آزاد کرنے کے لیے راضی کرتی ہے اور جان رولف کی طرف راغب ہو جاتی ہے، اور پڑوسی قبائلی شہزادے کے ساتھ اس کی طے شدہ شادی توڑ دیتی ہے، یہ ایک ایسا عمل ہے جو جنگ کا باعث بنتا ہے۔ اس کا قبیلہ جنگ جیت جاتا ہے، لیکن اس کے والد سفید فام آباد کاروں پر اعتماد کھو دیتے ہیں۔ پوکاونٹاس ان آباد کاروں کو خبردار کرتا ہے جو پوہاٹن کے ساتھ صلح کرتے ہیں۔ کئی مزاحیہ رومانس خوشی سے ختم ہوتے ہیں، اور اسمتھ نئے ملک کے عظیم مستقبل کی پیش گوئی کرتا ہے۔ یہ ڈرامہ مقامی امریکیوں اور امریکہ میں پہلے یورپی آباد کاروں کے درمیان تعلقات سے متعلق ہے۔ اسکالرز نے اس بات پر بحث کی ہے کہ آیا یہ ٹکڑا مقامی لوگوں کی عکاسی میں ترقی پسند ہے اور تبصرہ کیا ہے کہ یہ کام ایک ابھرتی ہوئی امریکی ڈرامائی اور موسیقی کی حساسیت کی عکاسی کرتا ہے۔ اس نے پوکاونٹاس کی کہانی کو ایک اہم امریکی افسانے کے طور پر مقبول اور رومانٹک بنانے میں مدد کی۔ یہ کامیڈی پہلی بار 1808 میں فلاڈیلفیا کے چیسٹنٹ اسٹریٹ تھیٹر میں پیش کی گئی تھی۔ اسے کسی امریکی ڈرامہ نگار کا امریکی ہندوستانیوں کے بارے میں پہلا ڈرامہ قرار دیا گیا ہے جسے پیشہ ورانہ اسٹیج پر پیش کیا گیا تھا، اور ممکنہ طور پر امریکہ میں تیار کیا گیا پہلا ڈرامہ جو اس کے بعد انگلینڈ میں پیش کیا گیا تھا، حالانکہ دونوں بیانات کی صداقت پر سوال اٹھایا گیا ہے۔ اس کی مقامی امریکیوں کی تصویر کشی کو نسلی طور پر غیر حساس قرار دیتے ہوئے تنقید کا نشانہ بنایا گیا ہے، لیکن اس ٹکڑے کو خاص طور پر پوکاونٹاس اور عام طور پر مقامی امریکیوں کے بارے میں ڈراموں کی ایک پوری نئی صنف کو متاثر کرنے کا سہرا دیا جاتا ہے، جو 19 ویں اور 20 ویں صدی کے اوائل میں رائج تھا۔ یہ ڈرامہ بعد میں پورے ملک میں پیش کیا گیا۔ پس منظر بارکر کو ڈرامہ کا ایک حقیقی "امریکی" انداز تخلیق کرنے کے لیے حوصلہ افزائی کی گئی تھی تاکہ وہ "ذہنی نوآبادیات" اور یورپ سے ثقافتی طور پر کمتر محسوس کرنے کے امریکی رجحان کا مقابلہ کر سکیں۔ اس وجہ سے، اس نے ڈرامے کے لیے مقامی موضوع کی طرف دیکھا، جیسا کہ جان ہاورڈ پین جیسے دوسرے امریکی ڈرامہ نگاروں کے برعکس جنہوں نے امریکی موضوع اور مقامات کو نظر انداز کیا۔ اگرچہ اپنے پیش لفظ میں، بارکر جان اسمتھ کی دی جنرل ہسٹری آف ورجینیا (1624) کے طور پر اپنے الہام کے بنیادی ماخذ کا حوالہ دیتے ہیں، لیکن وہ ممکنہ طور پر جان ڈیوس کی مقبول کتابوں کے ایک سلسلے سے زیادہ متاثر تھے، جن میں ٹریولز آف فور ایئرز اینڈ اے ہاف ان دی یونائیٹڈ سٹیٹس آف امریکہ (1803)، کیپٹن اسمتھ اینڈ پرنسس پوکاونٹاس (1805)، اور دی فرسٹ سیٹلرز آف ورجینیا (1806) شامل ہیں جن میں پوکاونٹاس کی زیادہ جنسی اور رومانوی خصوصیت پیش کی گئی تھی۔ اس ٹکڑے کے بارے میں زیادہ تر معروف پس منظر 10 جون 1832 کو ولیم ڈنلوپ کو لکھے گئے ایک خط سے آتا ہے۔ اس میں، وہ اشارہ کرتا ہے کہ وہ 1808 میں پہلی بار پیش کیے جانے سے پہلے کئی سالوں سے دی انڈین پرنسس پر کام کر رہا تھا۔ درحقیقت 1805 میں، اس نے "امریکہ" (جو زندہ نہیں بچا ہے) کے عنوان سے ایک ماسک لکھا جس میں اس نے ڈرامے کے اختتام کے طور پر کام کرنے کا ارادہ کیا، جس میں "امریکہ"، "سائنس"، اور "لبرٹی" نامی کردار گاتے ہیں اور سیاسی بحث میں مشغول ہوتے ہیں۔ بارکر نے اصل میں اس ٹکڑے کو موسیقی کے بغیر ایک ڈرامے کے طور پر بنانا چاہا تھا، لیکن فلاڈیلفیا کے دی نیو تھیٹر میں ملازمت کرنے والے ایک اداکار/مترجم/کمپوزر جان بری نے انہیں میوزیکل اسکور شامل کرنے پر راضی کیا۔ کرداروں کی فہرست شائع شدہ ڈرامائی شخصیت کرداروں کی فہرست کو "یورپی" (آباد کار) اور "ورجینین" (مقامی) میں تقسیم کرتی ہے، جس میں مردوں کو پہلے، درجہ کے لحاظ سے، اس کے بعد خواتین اور اضافی تعداد میں درج کیا جاتا ہے۔ یورپی باشندے ڈیلاور، ایک انگریزی لارڈ کیپٹن لیفٹیننٹ رولف پرسی، اسمتھ کی پارٹی کا رکن والٹر، ایک انگریزی آباد کار لیری، ایک آئرش آباد کار رابن، ایک انگریزی آباد کار ٹالمین، ایک انگریزی آباد کار جیرالڈین، پرسی کی عاشق کیٹ، لیری کی بیوی ایلس، والٹر کی بیوی سپاہی اور مہم جو ورجینین پوہاٹن، بادشاہ نانتاکوس، اس کا بیٹا میامی، ایک شہزادہ گریموسکو، ایک پجاری پوکاونٹاس، شہزادی نیما، اس کے حاضر خدمت جنگجو اور انڈین گرلز پلاٹ کا خلاصہ ایکٹ I پوہاٹن دریا میں، اسمتھ، رولف، پرسی، والٹر، لیری، رابن، اور ایلس ایک بارج سے فوجیوں کے کورس کے طور پر اترتے ہیں اور لیری، والٹر، ایلس (والٹر کی بیوی)، اور رابن محبت کے بارے میں یاد کرتے ہیں، اور رابن لیری کے سامنے ایلس کے بارے میں اپنے شہوت انگیز احساسات کا اعتراف کرتا ہے۔ دریں اثنا، نیما شاہی گاؤں ویروکوموکو میں پوکاونٹاس کے لیے دلہن کا گاؤن تیار کر رہی ہے، لیکن پوکاونٹاس نے اس کے والد کی جانب سے میامی، جو ایک حریف ہندوستانی شہزادہ ہے، سے شادی کے لیے کیے گئے انتظامات پر ناراضگی کا اظہار کیا ہے۔ اس کے بعد اسمتھ پر ہندوستانیوں کی ایک جماعت نے حملہ کیا، جس میں پوکاونٹاس کا بھائی نانتاکواس بھی شامل ہے۔ اپنی لڑائی کی صلاحیت کی وجہ سے، ننتاکواس سوچتا ہے کہ وہ ایک دیوتا ہے، لیکن اسمتھ وضاحت کرتا ہے کہ وہ صرف سمندر کے پار سے ایک تربیت یافتہ جنگجو ہے۔ ہندوستانی اسمتھ کو اپنے سردار کے پاس لانے کے لیے پکڑ لیتے ہیں۔ واپس پوہاٹن ندی پر، رابن ایلس کو بہکانے کی کوشش کرتا ہے، لیکن والٹر اور لیری اسے ناکام بنا دیتے ہیں۔ جب والٹر گروپ کو اسمتھ کی گرفتاری کے بارے میں بتاتا ہے، تو وہ اس کے پیچھے جانے کے لیے روانہ ہو جاتے ہیں۔ ان کے جانے سے پہلے، رولف پرسی کو راضی کرنے کی کوشش کرتا ہے کہ وہ اپنے پریمی، جیرالڈین کے بعد آگے بڑھے، جو بظاہر بے وفا تھا۔ ایکٹ دوم جب بادشاہ پوہاٹن کو پکڑے گئے سمتھ کے ساتھ پیش کیا جاتا ہے، تو وہ قبیلے کے پادری گریموسکو کے اصرار پر اسے پھانسی دینے کا فیصلہ کرتا ہے۔ پوکاونٹاس، اسمتھ کی شرافت سے متاثر ہو کر کہتی ہے کہ وہ اسمتھ کو اس وقت تک قتل نہیں ہونے دے گی جب تک کہ وہ خود اس کے ساتھ نہ مر جائے۔ یہ پوہاٹن کو اسمتھ کو آزاد کرنے پر آمادہ کرتا ہے۔ جلد ہی، پرسی اور رولف کا تصفیہ کی طرف واپسی کے راستے میں اسمتھ اور اس کے ہندوستانی اتحادیوں سے سامنا ہوتا ہے، اور رولف کو فوری طور پر پوکاونٹاس کا سامنا کرنا پڑتا ہے، جس کے انداز سے پتہ چلتا ہے کہ کشش باہمی ہے۔ وہ محبت کی بات کرتے ہیں، لیکن رولف کو جلد ہی اسمتھ کے ساتھ روانہ ہونا چاہیے۔ پوکاونٹاس میامی میں رولف کے لیے اپنی محبت کا اعتراف کرتی ہے، جسے یہ خبر غصے، حسد اور غصے کے ساتھ ملتی ہے۔ پوکاونٹاس اپنے والد کو میامی کے ساتھ اس کی طے شدہ منگنی کو ختم کرنے پر راضی کرتی ہے، جس کا مطلب ان کے دو قبائل کے درمیان جنگ ہوگا۔ ایکٹ III جیمز ٹاؤن اب تعمیر کیا گیا ہے اور والٹر اپنی بیوی ایلس کو میامی پر پوہاٹن کی فتح کے بارے میں بتاتا ہے۔ اس کے بعد وہ پوہاٹن کے زیر اہتمام ایک ضیافت پر تبادلہ خیال کرتے ہیں جس میں اسمتھ، رولف اور پرسی شرکت کریں گے۔ دریں اثنا، پوکاونٹاس اور نیما گواہ ہیں کہ گریموسکو اور میامی یورپی آباد کاروں کو مارنے کی سازش کر رہے ہیں۔ جب گریموسکو پوہاٹن کو یہ یقین کرنے پر مجبور کرتا ہے کہ اسے تمام سفید فام مردوں کو مار ڈالنا چاہیے، ان کے ارادوں کے بارے میں شکوک و شبہات پیدا کر کے، اس بارے میں خوف پیدا کر کے کہ وہ مستقبل میں کیسے عمل کریں گے، اور مذہبی منظر نامے کو مدعو کرتے ہوئے، پوکاونٹاس آباد کاروں کو خطرے کے بارے میں متنبہ کرنے کے لیے دوڑتا ہے۔ جیمز ٹاؤن میں، ایک مزاحیہ بات سامنے آتی ہے جس میں لیری کی بیوی کیٹ مرد پیج کے بھیس میں پہنچی ہے، اور خود کو ظاہر کرنے سے پہلے اسے چھیڑتی ہے۔ وہ کہتی ہے کہ وہ پرسی کے پریمی، جیرالڈین کے ساتھ آئی ہے، جو بھی ایک صفحہ کے بھیس میں ہے، جو پرسی کو قائل کرنے آیا ہے کہ وہ اس کی بے ایمانی کے بارے میں غلط تھا۔ پوکاونٹاس پہنچتا ہے اور آباد کاروں کو قائل کرتا ہے کہ وہ اپنے ساتھیوں کو گریموسکو کے پلاٹ سے بچانے کے لیے پوہاٹن کے محل میں جائیں۔ وہ تباہی کو روکنے کے لیے وقت پر پہنچ جاتے ہیں۔ گریموسکو کو لے جایا جاتا ہے، اور میامی شرمندگی میں خود کو چھرا گھونپ لیتا ہے۔ باقی سب کا اختتام خوشگوار ہوتا ہے: پوکاونٹاس رولف کے ساتھ ہے، والٹر ایلس کے ساتھ ہے، لیری کیٹ کے ساتھ ہے، پرسی جیرالڈین کے ساتھ ہے، اور یہاں تک کہ رابن نیما کے ساتھ ہے۔ اسمتھ پوہاٹن کو معاف کر دیتا ہے، اور اس سرزمین پر بننے والے نئے ملک کے عظیم مستقبل کی پیش گوئی کرتے ہوئے ڈرامے کی آخری تقریر کرتا ہے۔ اسکور میوزیکل اسکور کا زندہ بچ جانے والا شائع شدہ ورژن دو اسٹاف سسٹم (ٹریبل اور باس) کا استعمال کرتے ہوئے ایک آسان کی بورڈ ٹرانسکرپشن کی شکل میں ظاہر ہوتا ہے۔ اس میں اصل مکمل آرکیسٹرل اسکور میں استعمال ہونے والے آلات کے بارے میں صرف کبھی کبھار اشارے شامل ہیں، جو بچ نہیں پائے ہیں۔ لہذا، اصل پروڈکشن کے موسیقی کے عناصر جیسے اندرونی ہم آہنگ حصے، جوابی دھنیں، اور ساتھی مجسمے اب معلوم نہیں ہیں۔ پریمیئر کے وقت دی چیسٹ نٹ اسٹریٹ تھیٹر میں موسیقاروں کو کی گئی ادائیگیوں کے ریکارڈ کی بنیاد پر، یہ امکان تھا کہ اس پروڈکشن میں تقریبا 25 ٹکڑوں کو استعمال کیا گیا تھا، جن میں لکڑی کے جوڑے (بانسری، اوبو، کلینٹ اور باسسون) اور پیتل (سینگ اور صور) کے ساتھ ساتھ کچھ تیمپانی اور تار بھی شامل تھے۔ عام طور پر، تاہم، پورے آرکسٹرا کو صرف اوورچر کے لیے استعمال کیا جاتا تھا اور بڑے کورس نمبروں کا انتخاب کیا جاتا تھا، جبکہ سولو نمبروں کے ساتھ تار اور لکڑی کی ہوا کے ایک یا دو جوڑے ہوتے تھے۔ ہو سکتا ہے کہ پیتل اور تیمپانی کا استعمال والٹر کے "کیپٹن اسمتھ" کی طرح فوج کے احساس کو بھڑکانے کے لیے کیا گیا ہو۔ پرفارمنس اس ڈرامے کا پریمیئر سب سے پہلے 6 اپریل 1808 کو فلاڈیلفیا کے دی چیسٹنٹ اسٹریٹ تھیٹر میں ہوا۔ بارکر کے ڈنلوپ کو لکھے گئے خط میں، وہ لکھتے ہیں کہ یہ پرفارمنس مسٹر بری (جس نے والٹر کا کردار بھی ادا کیا تھا) کے فائدے کے طور پر کی گئی تھی۔ تاہم، دوسرے ذرائع سے پتہ چلتا ہے کہ یہ مسز ووڈھم کے لیے فائدہ مند تھا۔ کسی بھی صورت میں، یہ واضح ہے کہ کارکردگی میں ایک آف اسٹیج ہنگامہ آرائی کی وجہ سے خلل پڑا تھا جس کی وجہ سے کارکردگی مختصر ہو سکتی تھی۔ مسٹر ویبسٹر، ایک ٹینر جس نے لیری کا کردار ادا کیا تھا، اس وقت ان کے مردانہ انداز اور لباس کی وجہ سے عوامی توہین کا نشانہ بنے تھے، اور سامعین کے ارکان نے ان کی شرکت پر غم و غصے میں ہنگامہ برپا کیا، جس کی وجہ سے خود بارکر نے پردے کو گرانے کا حکم دیا۔ اس کے بعد یہ ڈرامہ یکم فروری 1809 کو فلاڈیلفیا میں دوبارہ پیش کیا گیا، حالانکہ اس کا اشتہار 25 جنوری کو دیا گیا تھا۔ نیو یارک کے پریمیئر کی تاریخ کے بارے میں کچھ تضاد ہے، جو 14 جون 1808 کو پارک تھیٹر میں ہوا تھا، یا 14 جنوری 1809 کو، انگریزی اداکارہ مسز لپ مین کے فائدے کے طور پر۔ یہ 23 جون 1809 کو ڈنلوپ کے فائدے کے طور پر نیویارک میں دوبارہ پیش کیا گیا، براے کو فائدہ پہنچانے والی ایک پرفارمنس تھی اور مسٹر کون نامی ایک اداکار نے 25 اگست 1808 کو ورجینیا کے اسکندریہ تھیٹر میں اشتہار دیا۔ بالٹیمور میں ایک غیر متعین تاریخ پر گالا پریمیئر بھی ہوا۔ بارکر نے ڈنلوپ کو لکھے اپنے خط میں لکھا کہ یہ ڈرامہ بعد میں اور اکثر ملک بھر کے تمام تھیٹروں میں پیش کیا گیا۔ ان تمام پروڈکشنز میں مقامی امریکی کرداروں کے لیے سیاہ میک اپ پہنے سفید اداکاروں کے ذریعے ادا کیا جانا معیاری عمل تھا۔ ہندوستانی شہزادی کو کسی ڈرامے کا پہلا اچھی طرح سے دستاویزی کیس قرار دیا گیا ہے جو اصل میں امریکہ میں پیش کیا گیا تھا اور بعد میں انگلینڈ میں پیش کیا گیا تھا۔ اگرچہ ریکارڈ سے پتہ چلتا ہے کہ پوکاونٹاس نامی ایک ڈرامہ تھا ؛ یا ہندوستانی شہزادی، جسے ٹی اے نے ڈھال لیا تھا۔ کوپر، جس نے 15 دسمبر 1820 کو لندن کے ڈوری لین میں تھیٹر رائل کا کردار ادا کیا، اور اس کے بعد 16 دسمبر اور 19 دسمبر کو، یہ ٹکڑا بارکر کے اصل سے بالکل مختلف تھا اور اس میں کرداروں کی بالکل مختلف کاسٹ پیش کی گئی تھی۔ بارکر نے خود لکھا کہ پروڈکشن ان کی اجازت یا یہاں تک کہ ان کے علم کے بغیر کی گئی تھی، اور لندن کی کارکردگی کے بارے میں پڑھے گئے ایک تنقیدی ردعمل کی بنیاد پر، انہوں نے اندازہ لگایا کہ اس ڈرامے میں بہت کم تھا جو ان کا اپنا تھا۔ دوسرے شواہد سے پتہ چلتا ہے کہ انگلینڈ میں استعمال ہونے والا رسم الخط نہ صرف ایک بالکل مختلف ڈرامہ تھا، بلکہ یہ کہ ممکنہ طور پر اس کی ابتدا کسی امریکی نے بھی نہیں کی تھی۔ یہ دعوی بنیادی طور پر تین عوامل پر مبنی ہے: مقامی لوگوں کی مہربان اور شائستہ تصویر کشی، جو ڈرامے کے امریکی ہیروز کی شان و شوکت کو کم کرتی ہے، خاص طور پر "ورجینیا" کے بجائے "شمالی امریکہ" کے طور پر ترتیب کی زیادہ مبہم فہرست، اور امریکہ کی عظیم تقدیر کے بارے میں مضمرات کی کمی جو بارکر کے ورژن میں واضح تھی۔ لندن اور امریکی ورژن کے درمیان فرق کی تائید لندن پروڈکشن کے جائزے سے بھی ہوتی ہے، جس میں جائزہ لینے والے نے مزاحیہ کرداروں کی کمی (بارکر کے ورژن میں کئی شامل ہیں)، اور "اوپیچنکاؤ" نامی کردار کی موجودگی کا حوالہ دیا ہے، جو بارکر کے ڈرامے میں کہیں نہیں ملتا ہے۔ انداز اور ساخت ساختی طور پر، یہ ڈرامہ ایک عام انگریزی بلیڈ اوپیرا سے ملتا جلتا ہے۔ ڈرامے کے پلاٹ کو ایک محبت کی کہانی اور ایک تاریخی ڈرامے کے ساتھ نسلی اور ثقافتی دقیانوسی تصورات کے مزاح کے امتزاج کے طور پر دیکھا جا سکتا ہے۔ بارکر شیکسپیئر کی مزاحیہ سے بہت زیادہ ادھار لیتا ہے، جیسا کہ کیٹ اور جیرالڈین کے کرداروں کے ذریعہ استعمال کردہ صنفی بھیسوں میں سب سے زیادہ واضح طور پر دیکھا جا سکتا ہے۔ اعلی درجے کے کرداروں کے لیے نظم تحریر اور کم درجے کے کرداروں کے لیے نصوص کا استعمال بھی شیکسپیئر کی روایت سے ماخوذ ہے۔ یہ بات قابل ذکر ہے کہ پوکاونٹاس رولف سے محبت میں پڑنے کے بعد عبارت سے آیت میں تبدیل ہو جاتا ہے۔ ہندوستانی شہزادی بھی پہلے امریکی ڈراموں میں سے ایک ہے جس نے خود کو "میلو ڈرامے" (یا میلو ڈراما) کہا ہے جو لفظی طور پر "موسیقی کے ساتھ کھیلنے" کے لیے فرانسیسی ہے۔ اس دور کے مخصوص فرانسیسی اور جرمن میلوڈراموں کی طرح، اسکور میں بیک گراؤنڈ موڈ میوزک کے اوپن اینڈڈ ٹکڑے شامل تھے جنہیں ڈرامے کی جذباتیت کو بڑھانے کے لیے جتنا ضروری ہو دہرایا جا سکتا ہے، حالانکہ کچھ لوگوں نے استدلال کیا ہے کہ اس کی اس دور کے عام فرانسیسی میلوڈراما سے کوئی اور مشابہت نہیں ہے۔ پھر بھی دوسروں نے کہا ہے کہ اس صنف کی عام مظلوم ہیروئن (پوکاونٹاس)، ولن مخالف (میامی اور گریموسکو)، نیک ہیرو (اسمتھ)، اور مزاحیہ ریلیف (رابن اور دیگر) کی ڈرامے کی تصویر کشی پر غور کرتے ہوئے اس ٹکڑے کی ایک میلوڈراما کے طور پر درجہ بندی درست ہے۔ اس ڈرامے کو بعد کے امریکی ڈرامے کی مبالغہ آمیز جذباتیت کے پیشرو کے طور پر بھی دیکھا جا سکتا ہے، اور اس کی ابتدائی مثال کے طور پر کہ پس منظر کی موسیقی کو مزید جدید امریکی ڈرامے اور فلموں میں کس طرح استعمال کیا جائے گا۔ تجزیہ اور تنقید ہندوستانی شہزادی 19 ویں صدی کے اوائل کے ایک فنکار کی طرف سے امریکی قومی شناخت کی وضاحت کرنے کی کوشش کی ایک مثال ہے۔ پوکاونٹاس، جو امریکہ کی روح کی نمائندگی کرتا ہے، لفظی طور پر اسمتھ کو چوٹ سے بچاتا ہے اور رضاعی ماں کے طور پر کام کرتا ہے، نوآبادیات کو قحط اور حملے سے بچاتا ہے، ایک بہادر ماں کی حیثیت سے افسانوی حیثیت حاصل کرتا ہے، اور امریکہ کو ایک ملک کے طور پر محفوظ، پرورش اور قانونی حیثیت دیتا ہے۔ یہ ڈرامہ ایک رومانوی پلاٹ میں منفی مضمرات کو جوڑ کر، فتح، تشدد اور لالچ کی قوم کی تاریخ کے پریشان کن پہلوؤں کو تسلیم کرنے کی اجازت دیتا ہے۔ دوسرے لفظوں میں، رومانوی فتح نوآبادیاتی فتح کی سختی اور بربریت کو نرم کرنے میں مدد کرتی ہے۔ ڈرامے کی کامیابی پوکاونٹاس افسانے کے ذریعے اپنے احساس نفس کا اظہار کرنے کی ایک بڑی ثقافتی خواہش کی عکاسی کرتی ہے۔ بارکر کے تجارتی مفادات بھی تھے، اور وہ فنکارانہ اور مالی کامیابی کی مہم سے متاثر تھے۔ اس رگ میں، یہ ڈرامہ انگریز عوام کو خوش کرنے کی کوشش تھی، لیکن ترتیب اور تھیم میں واقعی امریکی چیز تخلیق کرنے کی کوشش تھی۔ ڈرامے میں ہندوستانیوں کی تصویر کشی کو، نسلی حساسیت کے نقطہ نظر سے، جدید ناقدین کی جانب سے ملے جلے جائزے ملے ہیں۔ کچھ لوگ تصویر کشی کے بارے میں مثبت طور پر لکھتے ہیں، یہ کہتے ہوئے کہ، گریموسکو اور میامی کے علاوہ، مقامی لوگ عظیم ہیں، اگرچہ قدیم ہیں، اور اس دور کے برطانوی میڈیا میں روایتی طور پر پیش کیے جانے والے وحشی لوگوں کے مقابلے میں زیادہ "امریکی" قدر کا نظام رکھتے ہیں۔ تاہم، دوسرے لوگ ان کرداروں کو دقیانوسی طور پر شہوت انگیز، بچوں جیسے، کمزور اور بدعنوان مخلوق کے طور پر پیش کرتے ہیں، سوائے پوکاونٹاس اور نانتاکواس کے، جنہیں مثبت طور پر صرف اس وجہ سے پیش کیا گیا ہے کہ وہ انگریزی اقدار کو قبول کرتے ہیں۔ پھر بھی دوسرے نمائندگیوں کی حد کو نوٹ کرتے ہوئے درمیانی زمین لیتے ہیں۔ کسی بھی صورت میں، اس ڈرامے کو مقامی لوگوں کے سفید فام انضمام کے جواز کے طور پر دیکھا جا سکتا ہے، خاص طور پر جب پوکاونٹاس کے رولف کے ساتھ ان کے معاشروں کی ایک چھوٹی سی شکل کے طور پر رہنے کے انتخاب کی جانچ پڑتال کی جائے۔ ناقدین نے اسکرپٹ میں کئی موروثی خامیوں کی طرف اشارہ کیا ہے، جن میں ایکٹ II کے آغاز میں ڈرامے کے کلائمکس (اسمتھ ایٹ دی چوپنگ بلاک) کی ابتدائی جگہ، ڈھیلی تعمیر، گانوں کی دھن جو کرداروں کو معمولی بناتی ہے، اور پوکاونٹاس میں ایک مرکزی کردار جو کسی حد تک ہلکا اور حد سے زیادہ شاعرانہ ہے۔ اس کے برعکس، تاہم دوسروں نے استدلال کیا ہے کہ ایکٹ III میں پوکاونٹاس کا محبت کا منظر وہ جگہ ہے جہاں اس ٹکڑے کی سچی شاعری سامنے آتی ہے۔ بری کے موسیقی کے کام پر کم تنقید کی گئی ہے، لیکن وکٹر فیل یلن نے اپنی 1978 کی ریکارڈنگ میں اسکور کی سریلی اظہار اور صوتی شان و شوکت کو دوبارہ تخلیق کرنے کی کوشش کی۔ لائنر نوٹوں میں، وہ بتاتے ہیں کہ موسیقی کا اپنے وقت کے عظیم موسیقاروں کے ساتھ تنقیدی موازنہ نہیں ہوتا ہے، لیکن اس کی کامیابی اس کی دلکشی سے حاصل ہوتی ہے۔ اگرچہ اس میں ماڈیولیشن کا فقدان ہے، لیکن اس میں اچھی طرح سے تبدیل شدہ سریلی اور تال کے جملے، اور مطابقت پذیری شامل ہیں جو اس کے امریکی انداز میں اضافہ کرتی ہیں۔ ہندوستانی شہزادی نے یقینی طور پر پوکاونٹاس کو رومانوی اور جنسی بنانے کی ایک طویل امریکی روایت کا آغاز کیا، جو اسمتھ کے اصل اکاؤنٹس میں صرف ایک بچہ تھا۔ لہذا، یہ ایک صنف کا افتتاح کرنے کے لیے پہچان کا مستحق ہے، لیکن موضوع کی ممکنہ دولت کو کم کرنے کے لیے اس پر تنقید کی جا سکتی ہے۔ تاریخی اہمیت بارکر کی دی انڈین پرنسس کو پہلے امریکی ڈرامے کے طور پر پیش کیا گیا ہے جس میں مقامی امریکی کرداروں کو پیش کیا گیا ہے، حالانکہ بارکر کے ڈرامے سے پہلے یورپی باشندوں کی طرف سے مقامی امریکیوں کی کم از کم دو پیشکشیں پیش کی گئی ہیں، جن میں 1794 میں برطانوی ڈرامہ نگار این کیمبل ہیٹن، اور جرمن مصنف جوہان ولہیم روز کی پوکاونٹاس: شاؤسپیل میٹ گیسانگ، 1784 میں فنف اکٹین (اے پلے ود سونگز، ان فائیو ایکٹ) شامل ہیں۔ کم از کم ایک امریکی ڈرامہ بارکر سے پہلے بھی لکھا گیا تھا: پونٹیچ، جسے رابرٹ راجرز نے 1766 میں شائع کیا تھا، حالانکہ یہ ٹکڑا بظاہر کبھی تیار نہیں کیا گیا تھا۔ تاہم، حال ہی میں بے نقاب ہونے والے شواہد سے 1806 میں دی چیسٹنٹ اسٹریٹ تھیٹر میں تیار کردہ کیپٹن اسمتھ اینڈ دی پرنسس پوکاونٹاس کے عنوان سے ایک گمنام میلوڈراما کا ریکارڈ ظاہر ہوتا ہے، جس سے یہ سوال پیدا ہوتا ہے کہ آیا بارکر کا ڈرامہ واقعی اپنی نوعیت کا پہلا تھا (حالانکہ پہلے کے ٹکڑے کے بارے میں مزید معلومات نہیں ہیں)۔ بارکر کے ڈرامے کو اسمتھ اور پوکاونٹاس کے قدیم ترین زندہ بچ جانے والے ڈرامائی بیان کے طور پر بھی حوالہ دیا گیا ہے، حالانکہ اس خیال کو مذکورہ بالا جوہان ولہیم روز کے کام کی دستیابی سے مسترد کیا گیا ہے۔ کسی بھی صورت میں، ہندوستانی شہزادی کو بنیادی طور پر پوکاونٹاس کی کہانی کو ملک کے سب سے مشہور افسانوں میں سے ایک تک پہنچانے کا سہرا دیا جاتا ہے، اور خیال کیا جاتا ہے کہ یہ ہندوستانی ڈرامہ کی مقبول امریکی صنف کا آغاز ہے۔ یہ ٹکڑا اپنے وقت کے بہت کم حصوں میں سے ایک کے طور پر بھی قابل ذکر ہے جس میں صرف انفرادی مقبول گانوں کے برخلاف آج پورا میوزیکل اسکور شائع اور دستیاب ہے۔ بارکر کے ڈرامے نے براہ راست یا بالواسطہ طور پر پوکاونٹاس کی کہانی کے بہت سے دوسرے اسٹیج موافقت کو متاثر کیا، جن میں شامل ہیں: پوکاونٹاس، یا ورجینیا کے آباد کار جارج واشنگٹن پارک کسٹس (1830) پوکاونٹاس رابرٹ ڈیل اوون (1837) دی فاریسٹ پرنسس شارلٹ بی کونر (1848) پو-کا-ہون-ٹاس، یا دی جنٹل سیویج جان بروہم (1855) پوکاونٹاس ویلینڈ ہینڈرک (1886) پوکاونٹاس ایڈون او روپ (1906) رائلٹی ان اولڈ ورجینیا بذریعہ ایفی کوگل (1908) پوکی ؛ یا، دی بیوٹیبل لیجنڈ آن دی امورس انڈین بذریعہ فلپ مولر (1918) پوکاہ۔ ایڈورڈ ہنری کوربولڈ کی کندہ کاری (c. 1850)، "اسمتھ ریسکیوڈ بائی پوکاونٹاس" ممکنہ طور پر براہ راست ہندوستانی شہزادی سے متاثر تھی۔ ڈزنی کی اینیمیٹڈ پوکاونٹاس (1995) کئی حالیہ فلموں میں سے ایک ہے جو بارکر کے ڈرامے کی طرح اسی روایت میں ہے۔ یہ بھی دیکھیں پوکاونٹاس (1995 کی فلم) پو-کا-ہون-ٹاس، یا دی جنٹل سیویج نوٹس حوالہ جات بیرونی روابط پروجیکٹ گٹنبرگ 1808 میں دی انڈین پرنسس کا مکمل متن حقیقی واقعات پر مبنی ڈرامے، حقیقی لوگوں پر مبنی ڈرامے، 17 ویں صدی میں ترتیب دیے گئے ڈرامے، ورجینیا فکشن میں 1620 کی دہائی میں تھیٹر میں پوکاونٹاس ریس سے متعلق تنازعات کی ثقافتی عکاسی میں ترتیب دیے گئے ڈرامے۔