Tustin Playbox
ٹسٹن پلے باکس ٹسٹن، کیلیفورنیا میں واقع ایک کمیونٹی تھیٹر کمپنی تھی جس نے مقامی شوقیہ افراد اور ہالی ووڈ کے پیشہ ور افراد کو اپنی طرف متوجہ کیا۔ 1952 میں قائم ہونے والے اس گروپ نے ہر موسم گرما کے موسم میں مختلف پروڈکشن پیش کیے۔ 1955 سے یہ مالی طور پر کامیاب ثابت ہوئی اور جولائی 1960 میں اچانک بند ہونے سے پہلے کئی اداکاروں کے اسکرین کیریئر کو شروع کرنے میں مدد کی۔ ابتدا 1952 سے پہلے، لاس اینجلس کے جنوب میں ساحل کے ساتھ ساتھ صرف دو تھیٹر گروپ کام کر رہے تھے، یہ علاقہ اورنج اور سان ڈیاگو کاؤنٹیوں کے زیر احاطہ تھا: لگونا بیچ پلے ہاؤس، جس کی بنیاد 1920 میں رکھی گئی تھی، جس میں اس کے مقام کے لیے ایک مخصوص عمارت تھی۔ اور اب مشہور لا جولا پلے ہاؤس، جس کی بنیاد 1947 میں رکھی گئی تھی، جس نے 1960 کی دہائی کے اوائل میں لا جولا ہائی اسکول کے آڈیٹوریم کو اپنی پروڈکشن کے لیے استعمال کیا۔ 1945 کے بعد اس علاقے میں بڑھتی ہوئی ترقی نے ایک مقامی باشندے کو اس بات پر قائل کیا کہ تیسرے تھیٹر گروپ کے لیے ممکنہ سامعین موجود ہیں۔ مئی روز بورم نے جون 1952 میں ٹسٹن پلے باکس کی بنیاد رکھی۔ وہ ٹسٹن ہائی اسکول کی انگریزی اور ڈرامہ کی سابق ٹیچر تھیں، جنہوں نے لاس اینجلس سٹی کالج (ایل اے سی سی) میں ڈرامہ پڑھایا تھا۔ اس کی لاس اینجلس کے علاقے میں پیشہ ورانہ اسٹیج پروڈکشن کے ساتھ سابقہ وابستگی تھی، لیکن وہ خود ایک اداکار نہیں تھی۔ بورم نے ٹسٹن ایلیمنٹری اسکول ڈسٹرکٹ کو قائل کیا کہ وہ اسے ٹسٹن گرامر اسکول میں اس وقت کی نئی آڈیٹوریم کی عمارت کو موسم گرما میں جب اسکول بند ہوتا ہے تو ڈرامے پیش کرنے کے لیے استعمال کرنے کی اجازت دے۔ (300 ساؤتھ سی اسٹریٹ پر واقع سابقہ گرامر اسکول آڈیٹوریم کی عمارت کو 1961-1962 میں ٹسٹن یونیفائیڈ اسکول ڈسٹرکٹ ایڈمنسٹریشن سینٹر میں تبدیل کر دیا گیا تھا)۔ ضلع کی طرف سے منظور شدہ معاہدہ $25 ہفتہ وار کرایہ وصول کرتا ہے اور اس پر پابندیاں عائد کرتا ہے کہ اسکول میں کون سی سہولیات استعمال کی جا سکتی ہیں۔ چونکہ آڈیٹوریم کی عمارت چھوٹی تھی اور جمنازیم کے طور پر دوگنی تھی، اس لیے وہاں کوئی اونچا اسٹیج یا پروسینیم نہیں تھا۔ پروڈکشن کو سینٹر اسٹیجنگ کا استعمال کرتے ہوئے نصب کرنا ہوگا، جسے اکثر "تھیٹر ان دی راؤنڈ" کہا جاتا ہے۔ ملحقہ ہوم اکنامکس روم میک اپ اور ڈریسنگ ایریا کے طور پر کام کرتا تھا۔ ایک سولہ سالہ رضاکار، اسٹیو ایتھرٹن نے ایک لائٹنگ سسٹم ڈیزائن کیا اور بنایا اور اس گروپ کے لیے الیکٹریشن کے طور پر کام کیا۔ ایک اور رضاکار نینسی کرسٹینسن نے کبھی کبھار میوزیکل کے لیے ایک چھوٹے سے اعضاء پر ساتھ دیا۔ پہلے دو سیزن بورم اپنے ایل اے سی سی ڈرامہ کے دو طلباء کو پہلے سیزن کے لیے ساتھ لے کر آئی۔ چھوٹے تھیٹروں کے لیے ایک قائم شدہ ڈیزائنر-ہدایت کار رے اگھاین، ٹسٹن میں وہی کردار نبھائیں گے۔ جیکولین سو براؤن، جنہوں نے بہترین اداکارہ کا ایل اے سی سی ایوارڈ جیتا تھا، اسٹیج نام "کیتھی براؤن" (جسے بعد میں انہوں نے "کیتھی براؤن" میں تبدیل کر دیا) کے تحت خواتین کا مرکزی کردار ادا کیا۔ منگل سے ہفتہ کی شام تک ڈرامے پیش کیے جاتے تھے، ہر کھیل کے لیے دو ہفتے کی دوڑ ہوتی تھی۔ یہ تمام ڈرامے حالیہ دہائیوں کے اسٹاک ورک تھے ؛ پہلے دو سالوں میں کوئی اصل پروڈکشن نہیں کی گئی تھی۔ پہلے دو سیزن میں صرف تین پہلے سے ہی قابل ذکر اداکار نظر آئے: بابز واٹسن، ٹونی کاربون، اور بیورلی لانگ۔ کچھ نوجوان فنکار بعد میں دوسرے میڈیمز میں مشہور ہوئے: کیتھی براؤن، زیو بفمین، اور شیرووڈ پرائس۔ باقی کاسٹ وہ پہلے دو سیزن مقامی شوقیہ تھے۔ براؤن ٹسٹن کے سامعین میں بہت مقبول تھے، انہوں نے ان پہلے دو سیزن میں تقریبا ہر پروڈکشن میں خواتین لیڈز میں سے ایک کا کردار ادا کیا۔ پرائس، جس کا ٹورنگ کمپنی کا پس منظر تھا، کو دوسرے سیزن کے لیے لایا گیا اور وہ سامعین اور براؤن دونوں میں مقبول ثابت ہوا۔ براؤن اور پرائس نے دوسرے سیزن کے اختتام پر اپنی منگنی کا اعلان کیا، اور نومبر 1953 میں شادی کی۔ قیادت میں تبدیلی بورم نے 1954 کے موسم بہار کے دوران پروڈیوسر کا کردار نو شادی شدہ جوڑے براؤن اور پرائس کے حوالے کر دیا، کیونکہ اس موسم گرما میں ہالی ووڈ کے ایوار تھیٹر میں ایک ڈرامہ تیار کرنے کا عزم تھا۔ وہ ڈیزائنر/ہدایت کار رے اگھاین کو اپنے ساتھ لے گئیں (ان کی شادی 1955 سے 1971 تک ہوئی تھی)۔ نئے پروڈیوسروں کو دو سالہ لیز دی گئی، جس کی اگست 1955 میں تین سالہ لیز کے طور پر تجدید کی گئی۔ براؤن اور پرائس نے ہر سیزن میں کھیلے جانے والے ڈراموں کی تعداد کو چار سے بڑھا کر پانچ کر دیا، اور ہر ایک کی دو ہفتوں کی دوڑ کو برقرار رکھا۔ انہوں نے بچوں کے پانچ اصل ڈراموں کا ایک سلسلہ بھی شروع کیا، جو سیڈی ہروٹز نے لکھا تھا، جو ہفتہ کی دوپہر کو پیش کیا جائے گا، جو ہر دوسرے ہفتے بھی تبدیل ہوتا تھا۔ پچھلے تجربے سے پرائس کو معلوم تھا کہ یہ میٹنی پیسہ کمانے والے تھے، ایک ایسے وقت میں جب نصف سے بھی کم امریکی گھروں میں ٹیلی ویژن سیٹ موجود تھے۔ مقامی شوقیہ افراد اور ڈرامہ اسکول کے اپرنٹس نے میٹنیز کے لیے کاسٹ فراہم کیا، جبکہ 1956 تک شام کی پروڈکشن کے لیے لیڈز تمام پیشہ ور اداکار تھے۔ اس میں خامیاں تھیں ؛ پروڈیوسر طلباء کی خدمات حاصل کرنے کے متحمل نہیں ہو سکتے تھے۔ جب 1956 کے ایک ڈرامے کے اسٹار کو بربینک میں ایک ٹیلی ویژن سیٹ پر تاخیر کا سامنا کرنا پڑا تو سامعین نے ان کی داخلہ فیس واپس لینے کے بجائے دو گھنٹے انتظار کرنے کا انتخاب کیا۔ پروڈیوسروں نے بچوں کے لیے سرمائی میٹنیوں اور ٹسٹن ہائی اسکول آڈیٹوریم میں خاندانوں کے لیے سرمائی کھیل کے ساتھ بھی تجربہ کیا۔ ایک اور اختراع اتوار کی رات وکٹورین تھیٹر کا احیاء تھا، جس میں ایک میلوڈراما اور موسیقی کی مختلف سرگرمیاں تھیں۔ انہوں نے پلے باکس میں اب تک کی واحد اصل شام کی پروڈکشن بھی پیش کی، ایک میوزیکل ریویو جسے لائن اپ دی گرلز کہا جاتا ہے!، جسے مقامی لوگوں باب بوورز اور سیڈی ہروٹز نے لکھا تھا۔ کمیونٹی کی شمولیت ٹسٹن پلے باکس رضاکاروں کی شکل میں کمیونٹی سپورٹ پر منحصر تھا، جنہوں نے پروڈکشن کے تکنیکی پہلوؤں کو سنبھالا، اور اسپانسرز، جنہوں نے آنے والے اداکاروں کے لیے سمر ہاؤسنگ کا انتظام کیا اور اپنے اثر و رسوخ کو اس بات کو یقینی بنانے کے لیے استعمال کیا کہ اسکول ڈسٹرکٹ اپنی سہولیات کرایہ پر لینے کے قابل رہے۔ ٹسٹن پلے باکس کے لیے سب سے اہم مقامی حمایت دی ٹسٹن نیوز کے مالکان ولیم اور لوسیل موسی کی طرف سے ملی۔ ان کے ہفتہ وار اخبار نے پروڈیوسر کے تمام آنے والے منصوبوں اور اصل پروڈکشن کے لیے کوریج فراہم کی، اور بعد کے سیزن میں لوسیل موسی اپنی بذریعہ لائن کے تحت جائزے فراہم کرتی۔ اخبار نے براؤن اور پرائس کے بڑھتے ہوئے اسکرین کیریئر کا احاطہ کرنے کے لیے بھی جگہ دی۔ ٹسٹن کے متعدد رہائشیوں نے دو بنیادی مقاصد کے ساتھ ٹسٹن پلے باکس ایسوسی ایشن تشکیل دی: پرفارم کرنے والی کمپنی کے لیے قریبی مستقل مقام تلاش کرنا یا تعمیر کرنا، اور سال بھر کی پرفارمنس کو اسپانسر کرنا۔ پروڈیوسروں نے اس کوشش کی حوصلہ افزائی کی، لیکن کوئی بھی مقصد کبھی حاصل نہیں ہوا۔ ترقی ہر نئے سیزن کے ساتھ، ٹسٹن پلے باکس کی ساکھ بڑھتی گئی، جس سے گھر بھر گئے۔ ٹسٹن موجودہ سڑک، ریل اور بس نیٹ ورک کے قریب پڑا ہوا ہے، جس سے ہالی ووڈ سے آنے والے اداکاروں اور تمام سمتوں سے آنے والے سامعین تک آسان رسائی حاصل ہوتی ہے۔ اس کے قریب ترین مدمقابل، لگونا بیچ پلے ہاؤس کو 1955 میں وسط سیزن میں خرابی کا سامنا کرنا پڑا تھا جب اس کی پروڈکشن کمپنی تحلیل ہو گئی تھی، اور 1956 کے سیزن کے لیے دیر سے آغاز ہوا تھا۔ اداکاروں کے طور پر، براؤن اور پرائس کو ٹیلی ویژن شوز اور فلموں میں ان پروڈیوسروں سے حصے ملنے لگے جنہوں نے ان کی پرفارمنس دیکھی تھی۔ بطور پروڈیوسر، انہیں لگونا بیچ کمیونٹی نے پلے ہاؤس پر قبضہ کرنے کے لیے بھرتی کیا تھا، جسے انہوں نے صرف 1957 کے سیزن کے لیے کرنے پر رضامندی ظاہر کی تھی۔ پلے باکس کو ولیم شلرٹ، رابرٹ کارنتھویٹ، اور جوزف سارجنٹ سمیت معیاری اسٹیج ڈائریکٹرز کی ڈرائنگ سے فائدہ ہوا۔ پرائس کے بہترین دوست، آنے والے اداکار رابرٹ وان نے بھی ہدایت کاری میں مدد کی۔ اداکارہ نینسی ہیڈلی کو 1954 کے سیزن کے دوران ٹسٹن میں کئی ڈراموں میں نظر آنے کے بعد اپنے ٹیلی ویژن کے کام میں نمایاں فروغ ملا تھا۔ بعد کے سیزن میں بہت سے ٹسٹن پروڈکشنز میں صرف اسٹینڈنگ روم کے ہجوم نے پرائس کو اسکول ڈسٹرکٹ کے ساتھ بات چیت کرنے پر مجبور کیا تاکہ آٹھویں سیزن (1959) کے لیے ٹسٹن ہائی اسکول کے بہت بڑے آڈیٹوریم کا استعمال شروع کیا جا سکے۔ اس میں ایک بلند اسٹیج، پردے، روشنی اور بیک اسٹیج کے علاقے تھے، جس سے کمپنی سینٹر اسٹیجنگ کو ترک کر سکتی تھی۔ اسکول ڈسٹرکٹ بھی اب فرسودہ ٹسٹن گرامر اسکول کو دوبارہ بنانا چاہتا تھا۔ ضلع کی طلباء کی آبادی میں 1952 کے بعد سے دس گنا اضافہ ہوا تھا اور نئے ابتدائی اسکول تعمیر کیے گئے تھے۔ چھوٹے سے گرامر اسکول کو جلد ہی سال بھر کے انتظامی مرکز میں تبدیل کر دیا جائے گا۔ اس سیزن کے لیے ایک اور تبدیلی کیتھی براؤن کی پرفارمنس اور پروڈکشن کریڈٹ سے قریب قریب گمشدگی تھی۔ اس نے اس موسم گرما میں "کیتھی براؤن" کی اپنی نئی بلنگ کے تحت صرف دو ڈرامے کیے، جبکہ اشتہارات میں اب "شیرووڈ پرائس پروڈکشنز" پڑھا جاتا ہے۔ پلے باکس نے اس سال چھٹا ڈرامہ بھی پیش کیا، براؤن اور رابرٹ وان کی اداکاری والی گیگی کی سیزن کے اختتام کی کارکردگی، جس نے اس کی ہدایت کاری بھی کی۔ نویں سیزن (1960) کے لیے، پرائس نے اپنی کوششوں کو ٹسٹن پلے باکس اور فلرٹن، کیلیفورنیا میں ایک نئے مقام کے درمیان تقسیم کیا۔ "فلرٹن میوزک پلے ہاؤس" مکمل سیٹوں، پروپس اور ملبوسات کے ساتھ براڈوے میوزیکل پیش کرے گا۔ پرائس نے ٹسٹن کے لیے منصوبہ بند پانچ ڈراموں کی ہدایت کاری کے لیے ورنر کلیمپرر اور فلرٹن میں پانچ میوزیکلز کو پیش کرنے کے لیے جوزف سارجنٹ کی خدمات حاصل کیں۔ اس موسم بہار میں، تینوں افراد نے ایک مقامی سوشل کلب کے ساتھ موجودہ تھیٹر کے رجحانات پر گول میز بحث کی۔ پرائس نے ہر مقام کے لیے ایک جنرل منیجر کی خدمات بھی حاصل کیں۔ ٹسٹن پلے باکس کا اختتام غیر متوقع طور پر ہوا۔ ہفتہ، 9 جولائی 1960 کو اورنج کاؤنٹی کے ڈپٹی شیرفس نے شیرووڈ پرائس پروڈکشن کے خلاف ایک بڑے مقدمے کے حصے کے طور پر ٹسٹن پلے باکس کو منسلک کیا۔ اگرچہ پلے باکس خود مالی طور پر سالوینٹ تھا، لیکن پرائس نے فلرٹن میوزک پلے ہاؤس کھول کر اپنے وسائل کو بڑھا دیا تھا۔ نئے منصوبے کے لیے ایک علیحدہ پروڈکشن کمپنی بنانے کے بجائے، انہوں نے اسے موجودہ ٹسٹن پلے باکس کاروباری تنظیم کے ساتھ شامل کیا تھا۔ قرض دہندگان نے فلرٹن کاروبار کے لیے واجب الادا ادائیگیوں کی شکایت کی، اور اس کے نتیجے میں دونوں مقامات کو بند کر دیا گیا۔ اسٹیج پروڈکشن نوٹ حوالہ جات کیلیفورنیا میں تھیٹر کمپنیاں 1952 میں قائم کیلیفورنیا میں 1952 میں قائم کردہ مظاہرے کرنے والے گروپ 1960 میں کیلیفورنیا ٹسٹن، کیلیفورنیا میں منقطع ہوئے اورنج کاؤنٹی، کیلیفورنیا اورنج کاؤنٹی، کیلیفورنیا کلچر کمیونٹی تھیٹر میں مقیم تنظیمیں