Hubert J. Foss
ہیوبرٹ جیمز فوس (2 مئی 1899-27 مئی 1953) لندن کے امین ہاؤس میں آکسفورڈ یونیورسٹی پریس (او یو پی) کے لیے ایک انگریزی پیانو نواز، کمپوزر، اور پہلا میوزیکل ایڈیٹر (1923-1941) تھا۔ پریس میں ان کا کام عالمی جنگوں کے درمیان انگلینڈ میں موسیقی اور موسیقاروں کو فروغ دینے کا ایک بڑا عنصر تھا، خاص طور پر رالف وان ولیمز، ان کے کاموں کی کارکردگی کی اشاعت اور حوصلہ افزائی کے ذریعے۔ یہ کام کرتے ہوئے انہوں نے او یو پی کے میوزک ڈیپارٹمنٹ کو بیسویں صدی کے اوائل اور وسط میں موسیقی کا ایک بڑا ناشر بنا دیا۔ زندگی اور کیریئر فوس لندن کے جنوب میں کروئڈن میں پیدا ہوئے، جو فریڈرک فوس (1850-1968)، ایک وکیل، اور این پینی بارٹرم (1853-1924) کے تیرہ بچوں میں سب سے چھوٹے تھے۔ ان کے والد کے والد، ایڈورڈ فوس (1787-1870) بھی ایک وکیل کے ساتھ ساتھ انگریزی قانون اور عدلیہ کے مورخ اور سوانح نگار تھے۔ فوس کی بڑی بہن، جوزفین (1877-1983) نے ایشیا اور افریقہ میں ایک مشنری اور انگریزی کی استاد کے طور پر خدمات انجام دیں۔ موسیقی اور زبان دونوں کے لیے فوس کی بچپن کی استعداد ان علاقوں میں بریڈ فیلڈ کالج کے ساتھ ساتھ ڈرامہ میں بھی ان کی انڈرگریجویٹ تعلیم کا باعث بنی۔ پہلی جنگ عظیم کے اختتام کی طرف مختصر فوجی خدمات انجام دینے کے بعد، انہوں نے مختلف تدریسی اور صحافتی عہدوں پر مختلف ملازمتیں کیں، اس دوران انہوں نے اپنی پہلی بیوی کیٹ فرانسس کارٹر پیج (1900-1952) سے شادی کی، لیکن یہ شادی صرف دو سال تک جاری رہی۔ 1921 میں ہی انہیں او یو پی کی لندن برانچ (پہلے امین کارنر میں، 1924 سے امین ہاؤس میں) کے ہمفری ایس ملفورڈ نے تعلیم میں سیلز نمائندے کے طور پر رکھا تھا۔ پریس کی اپنی تاریخ میں میوزک ڈیپارٹمنٹ کے پس منظر پر بحث کرتے ہوئے، سٹکلف کا کہنا ہے کہ فوس کو "تعلیم میں خاص دلچسپی نہیں تھی: وہ موسیقی میں پرجوش دلچسپی رکھتے تھے۔ ملفورڈ کے کیتھیڈرل آرگنسٹس اور ہیمنولوجسٹس کے ساتھ ذاتی اور کاروباری تعلقات تھے۔ اور اس کے پاس ہیوبرٹ فوس بھی تھا۔ " تعلیم میں فوس کا تجربہ اور ان کی موسیقی کی صلاحیتیں اور دلچسپی ملفورڈ کے ساتھ اس وقت جڑی جب فوس نے 1922 میں مشہور موسیقاروں پر مضامین کی ایک سیریز یا مجموعہ کے لیے ملفورڈ کو ایک تجویز پیش کی جسے معروف معاصر موسیقاروں اور موسیقاروں کے ذریعے لکھا جائے۔ اصل میں براڈکاسٹ، ریکارڈنگ، اور کنسرٹ میں جانے والے سامعین کے لیے خالصتا ایک تعلیمی کتاب کے طور پر تصور کیا گیا تھا، یہ ملفورڈ کے لیے لندن کے دفاتر کے اندر ایک نئے میوزک پبلشنگ ڈیپارٹمنٹ کی تخلیق کا آغاز کرنے کا اتپریرک (ملفورڈ کا محرک واضح نہیں ہے) ہو سکتا ہے۔ مجوزہ مجموعہ بالآخر تین جلدوں والی ہیریٹیج آف میوزک کا پہلا حجم بن گیا۔ لیکن آکسفورڈ کورل سونگز سیریز (1923، اور آج بھی اشاعت میں) کے نئے محکمہ کی انڈرٹیکنگ اشاعت کے بعد، ملفورڈ نے فوس کو سیریز کا ان ہاؤس ایڈیٹر بنا دیا۔ وہاں ان کے کام نے بظاہر ملفورڈ کو اتنا متاثر کیا کہ اسی سال کے آخر میں، فوس کو میوزیکل ایڈیٹر کے خطاب کے ساتھ محکمہ کا سربراہ مقرر کیا گیا۔ فوس نے اس دور میں او یو پی کی موسیقی کی اشاعتوں کے ٹائپگرافیکل ڈیزائن کو برداشت کرنے کا بھی ذہن بنایا۔ فوس، خاص توانائی اور انٹرپرائز کے ساتھ کام کرتے ہوئے، جلد ہی لندن برانچ کے موسیقی کے کام کو اسنال اور موسیقی کی تعلیم کے ساتھ اپنی اصل تشویش سے موسیقی کی اشاعت اور فروغ کی ہر شاخ تک بڑھا دیا۔ انہوں نے تیزی سے دوسرے ممالک میں ناشرین کے ساتھ فروخت کے معاہدے قائم کیے، اور یہاں تک کہ ریاستہائے متحدہ میں (کارل فشر میوزک کے ساتھ) جہاں او یو پی کا اپنا نیویارک پبلشنگ آفس تھا۔ انہوں نے انٹرنیشنل سوسائٹی فار کنٹیمپرری میوزک (آئی ایس سی ایم) کے رکن کی حیثیت سے یورپ اور امریکہ کا بھی سفر کیا جس کے بین الاقوامی میلے او یو پی نے 1931 میں میزبانی کی تھی۔ اس کے علاوہ، وہ کمپوزیشن اور پیانو پرفارمنس کے اپنے کام کو برقرار رکھے ہوئے تھے، اکثر باریٹون جان گوس اور ان کی دوسری بیوی، سوپروانو ڈورا ماریا سٹیونز (1893-1978) کے ساتھ، جن سے انہوں نے 1927 میں شادی کی تھی۔ چونکہ فوس نے میوزک ڈیپارٹمنٹ کے کام کے دائرہ کار کو بڑھانے کے لیے کام کیا ("ایک سال میں تقریبا 200 عنوانات" کا اضافہ کیا)، اس نے اپنی ابتدائی قیاس آرائی پر مبنی اور کم مالی اعانت والی پروڈکشنز کو منافع بخش اشاعتوں کی ایک ٹھوس بنیاد میں تبدیل کرنے میں بھی کافی وقت اور توانائی صرف کی جو بالآخر پریس کو اس کی پہلے سے تیار کردہ موسیقی کی ادائیگی کرے گی اور اس کے نتیجے میں اسے عوام کے سامنے نئی موسیقی اور موسیقاروں کو متعارف کرانے کی اجازت دے گی۔ اس میں انہیں ملفورڈ کی حمایت حاصل تھی، حالانکہ ملفورڈ نے کہا کہ وہ پریس کو برباد کرنے کے لیے کسی دوسرے واحد آدمی سے زیادہ قریب آئے تھے۔ ایک قابل ذکر اور خطرناک منصوبہ او یو پی کی طرف سے 1928 میں مسورگسکی کے بورس گوڈونوف کے اصل ورژن کی اشاعت تھی۔ فوس کے مطابق اس کے نتیجے میں "ڈریگن کے دانتوں کی بوائی سے قانونی چارہ جوئی کی فصل کھل گئی"۔ اس کی وجہ سے 30 ستمبر 1935 کو سیڈلرز ویلز میں اوپیرا کی روس سے باہر پہلی مکمل پرفارمنس ہوئی۔ آکسفورڈ میں لندن کے دفتر کی بنیادی تنظیم کم ہمدرد تھی۔ مشکل او یو پی کے اس تصور میں تھی کہ اگرچہ آکسفورڈ کی طرف سے (دی کلیرینڈن پریس) ایک تعلیمی ناشر کے طور پر پیسہ کھو سکتا تھا اور کھو سکتا تھا، لیکن امین ہاؤس کا مقصد قابل احترام لیکن منافع بخش کتابیں شائع کرنا تھا۔ او یو پی کی اکاؤنٹنگ روایات نے کتابوں کے غیر فروخت شدہ اسٹاک کے نقصان کے طور پر ابتدائی رائٹ آف پر مزید زور دیا، جبکہ فوس نے اپنی موسیقی کی انوینٹری، موسیقی، پرفارمنس اور "مکینیکل" (ریکارڈنگ اور براڈکاسٹنگ) کے حقوق، اور سب سے بڑھ کر آکسفورڈ کے ساتھ شائع ہونے والے موسیقاروں کو سرمایہ کاری کے طور پر سمجھا۔ 1930 کی دہائی کی عمومی معاشی مشکلات، کچھ ذاتی صحت کے مسائل، اور دی بلٹز سے بچنے کے لیے لندن برانچ کے دفاتر کے آکسفورڈ منتقل ہونے اور اس کے نتیجے میں وسائل میں جسمانی اور مالی کمی کی وجہ سے پیدا ہونے والے صدمے کے علاوہ، میوزک ڈیپارٹمنٹ کے دائرہ کار کو بڑھانے کی ان کی شدید کوششوں کو کم کرنے کے لیے او یو پی کا دباؤ ڈپریشن اور شراب نوشی کا باعث بنا۔ فوس نے "کچھ مشکلات کے بعد" (جس میں خودکشی کی کوشش بھی شامل ہو سکتی ہے) 1941 میں اپنی ادارت سے استعفی دے دیا۔ اگلے سالوں میں، انہوں نے فعال طور پر متعدد فری لانس میوزیکل پیشوں کو آگے بڑھایا، اور نقاد، جائزہ لینے والے، صحافی اور براڈکاسٹر کے طور پر خدمات انجام دیں۔ اس آخری موقع پر، جنگ کے دوران اور اس کے بعد بی بی سی اور دیگر ریڈیو حکام نے ان کا بہت احترام کیا اور گرمجوشی سے ان کی تعریف کی۔ انہوں نے موسیقی اور اس کے تجزیے اور تعریف کے ساتھ ساتھ اپنے کاموں کو شائع کرنے کے بارے میں مضامین اور کاموں کے ایڈیٹر اور مرتب کے طور پر خدمات انجام دینا جاری رکھی۔ جنگ کے آخری سالوں میں، فوس نے رالف وان ولیمز کے بارے میں اپنا مطالعہ شروع کیا، جس میں موسیقار نے خود "اے میوزیکل آٹو بائیوگرافی" کا تعاون کیا۔ فوس کو ایک آپریشن کے بعد فالج کا شکار ہونے پر دی میوزیکل ٹائمز کا ایڈیٹرشپ سنبھالنے کے لیے کہا گیا تھا۔ وہ 54 سال کی عمر میں لندن میں اپنے گھر میں انتقال کر گئے۔ فوس کے بعد ان کی دوسری بیوی اور ان کی پہلی اور دوسری دونوں شادیوں سے بچے تھے۔ اثرات اور روابط اسی طرح کے عہدوں پر فائز دوسروں کی طرح (مثال کے طور پر، جان ڈبلیو کیمبل، جونیئر، استونڈنگ سائنس فکشن/اینالاگ کے بااثر ایڈیٹر)، موسیقی میں فوس کا بنیادی اثر موسیقی اور موسیقاروں کے ڈویلپر کے طور پر تھا۔ اس میں بنیادی مثال رالف وان ولیمز ہونی چاہیے، جن کی زیادہ تر موسیقی مختلف شکلوں میں او یو پی اصل میں شائع ہوئی اور اب بھی تیار کرتی ہے۔ دوسرے موسیقار جن کے لیے پریس نے طویل اور کامیاب کیریئر کی طرف قدم بڑھایا ان میں ولیم والٹن، ایڈمنڈ ربرا، اور پیٹر وارلاک (جن میں سے آخری کو فوس اور ان کی پہلی بیوی اپنی زندگی کے اوائل میں جانتے تھے) شامل ہیں۔ ہنیلز لکھتے ہیں کہ "فوس کو ایک نئی، نوجوان نسل کے کام کے لیے قابل ذکر کان تھا"، اور فوس کی اس وقت کے نامعلوم فنکاروں کو شائع کرنے میں خطرہ مول لینے کی آمادگی نے انہیں اپنے دور کے انگریز عوام کے سامنے لانے میں اہم کردار ادا کیا۔ تاہم، فوس نے کم از کم ایک سرکردہ برطانوی موسیقار: بینجمن برٹین کا غلط اندازہ لگایا۔ بریٹن کی کچھ ابتدائی موسیقی کو سنبھالنے کے بعد، فوس نے "بعد میں او یو پی کی طرف سے بہت افسوس کا اظہار کرتے ہوئے، اپنے ناشر کے طور پر جاری نہ رہنے کا فیصلہ کیا۔" فوس نے اپنی صلاحیتوں کے پورے مجموعے کو موسیقی کے انتخاب اور تیاری میں لایا۔ رائٹ نے فوس کا حوالہ دیتے ہوئے کہا کہ "گانے کا ادبی پہلو موسیقی کے ساتھ یکساں اہمیت کا حامل ہے، اور کسی سے بھی کمتر کردار کے الفاظ گانے کی توقع نہیں کی جانی چاہیے"۔ فن اور ٹائپگرافی میں ان کی مہارتوں نے ان کے ہر "مستحکم" موسیقار کے لیے مخصوص اور منفرد کور، آرٹ ورک، اور ترتیب پیدا کرنے میں خود کو ظاہر کیا جس کے ذریعے ان کی موسیقی کی نقلیں بصری طور پر شناخت کی جا سکتی تھیں۔ اس سے ان کے موسیقاروں کو خوشی ہوئی اور ساتھ ہی ان کی موسیقی کی فروخت یا کرایہ پر لینے کے لیے مارکیٹنگ کے آلے کے طور پر کام کیا۔ (کانسٹینٹ لیمبرٹ کی دی ریو گرانڈے کی اشاعت کے لیے ان کے ڈیزائن کو اب بھی میوزک پرنٹنگ کی ایک شاندار مثال سمجھا جاتا ہے۔) ملفورڈ کی مدد سے، فوس نے او یو پی کی موسیقی کی اشاعت کے دائرہ کار کو محدود تعداد میں گیتوں اور تعلیمی شیٹ میوزک سے بڑھا کر اوپیرا، آرکیسٹرل ورکس، چیمبر پیس، کورل اور صوتی کاموں، اور پیانو کے ٹکڑوں کی ایک جامع انوینٹری کے ساتھ ساتھ پروڈکشن کی سہولیات اور تقسیم چینلز تک بڑھایا۔ موسیقی کی تعلیم کے لیے حکومتی حمایت میں اضافے کے متوازی تعلیمی کاموں میں اضافہ اور توسیع کی گئی۔ "اس کی اشاعت کا سب سے بڑا حصہ تعلیمی اور ٹیوشنل کاموں کا تھا۔ اس نے اسکولوں کے لیے ہر سطح پر موسیقی کے کورسز، موسیقی کے کالجوں اور تعلیمی کالجوں اور یونیورسٹیوں کے لیے نصابی کتابیں تیار کیں۔ مزید برآں، فوس نے صنعت کے طویل مدتی آمدنی کے فوائد کو تسلیم کرنے میں اہم کردار ادا کیا جو بڑے میوزیکل کاموں کے لیے اسکور اور پرزے کرایہ پر لے کر حاصل کیے جاتے ہیں (اس کے برعکس جب مانگ نامعلوم یا غیر یقینی ہو تو انہیں بڑی مقدار میں فروخت کرنے کی کوشش کی جاتی ہے) اور کارکردگی اور مکینیکل حقوق حاصل کرکے۔ مؤخر الذکر ریڈیو اور ریکارڈ شدہ موسیقی کی ترقی کے ساتھ تیزی سے اہم ہو گیا۔ فوس، او یو پی، اور وان ولیمز ان لوگوں میں شامل تھے جنہوں نے اصل میں پرفارمنگ رائٹ سوسائٹی (پی آر ایس) کی مخالفت کی تھی کیونکہ ان کی فیس کی وجہ سے میوزیکل پرفارمنس میں رکاوٹ پیدا ہونے کا امکان ہے۔ تاہم، موسیقی کی اشاعت سے کم ہوتے منافع اور نشریات سے بڑھتی ہوئی آمدنی کے نتیجے میں ان کی پوزیشن بدل گئی، اور او یو پی نے 1936 میں پی آر ایس میں شمولیت اختیار کی۔ میوزیکل ایڈیٹر کی حیثیت سے فوس نے او یو پی کی موسیقی، موسیقی کے تجزیے اور موسیقی کی تعریف پر کتابوں کی اشاعت کو وسعت دی۔ سیریز میں پرنٹنگ کے کاموں کے لیے او یو پی کی پہلے سے قائم روایت کو جاری رکھتے ہوئے، فوس نے کتابچہ سیریز میوزیکل پیلگرمس کا آغاز سی ایس ٹیری جیسے مصنفین کے ساتھ کیا جس میں باخ اور سیسل گرے کے کاموں کو سیبیلیس کی سمفنیز پر کور کیا گیا۔ ایک اور سیریز، آکسفورڈ چرچ میوزک نے گرجا گھروں اور اسکولوں کے لیے پرانی اور عصری دونوں موسیقی کے سستے لیکن درست ایڈیشن فراہم کیے۔ یہ سلسلہ آج بھی جاری ہے۔ ان مضامین اور پریزنٹیشنز کے علاوہ جو بعد میں وان ولیمز، والٹن اور دیگر کے بارے میں ان کے اپنے مطالعے کی بنیاد بنے، انہوں نے سر ڈونلڈ ٹووی کی بہت سی تحریروں کی تدوین کی۔ ہینلز کے مطابق، فوس نے ٹووی کو "دلچسپ، متاثر کن اور تھکا دینے والا" پایا ؛ لیکن "فوس کو واحد شخص ہونے کا سہرا دیا جاتا تھا جو [ٹووی کے] موسیقی کے تجزیے میں مضامین کے چھ جلدوں کو تیار کرنے میں کامیاب ہو سکتا تھا۔" یہ فوس ہی تھا جس نے مؤخر الذکر کے سالوں کے دوران نقاد اور براڈکاسٹر کی حیثیت سے پرسی شولز کی حوصلہ افزائی اور حمایت کی۔ اور یہ فوس ہی تھا جس نے 1938 میں دی آکسفورڈ کمپینین کا پہلا ایڈیشن میوزک میں لایا۔ زندگی کے آخر میں، فوس نے لیون والس کی سیزر فرینک کی سوانح عمری کا ترجمہ کیا۔ اسی عرصے کے دوران، انہوں نے طویل چلنے والی ڈسک ریکارڈنگ کے لیے بہت سے "لائنر نوٹ" کا تعاون کیا۔ امین ہاؤس کے سالوں کے دوران، فوس نے الہیات پر شاعر اور مصنف چارلس ولیمز سے واقفیت حاصل کی۔ ولیمز اور فریڈرک پیج اس وقت پریس کے ایڈیٹر تھے، اور تینوں افراد کے درمیان بہت اچھی دوستی تھی۔ ولیمز کے دو "امین ہاؤس ماسک" (1927 اور 1929 میں) کے لیے فوس نے موسیقی لکھی اور ان رقصوں کا اہتمام کیا جو کچھ ملازمین نے تہوار کے مواقع پر ملفورڈ اور امین ہاؤس کے عملے کے اعزاز میں پیش کیے تھے۔ ولیمز اور فوس نے تقریبا ایک ہی وقت میں "شاعری اور موسیقی میں معنی" پر ایک مختصر مضمون پر تعاون کیا جو میوزک اینڈ لیٹرز میں شائع ہوا۔ فوس کی اپنی زیادہ تر موسیقی کی ترکیبیں مختصر شکلیں ہیں: گانے، پیانو کے ٹکڑے، اور چیمبر میوزک۔ جیسا کہ انگریزی روایت کی حمایت کرنے والے سے توقع کی جا سکتی ہے، ان کے کاموں میں اکثر لوک گیت اور الزبتھ کے اثرات شامل ہوتے ہیں۔ اس طرح، انہوں نے ایٹونل یا "تیز" عناصر سے گریز کیا۔ فوس کی موسیقی میں "اکثر پیچیدہ رنگین ہم آہنگی شامل ہوتی تھی، لیکن ان کی سریلی لائنیں گیتوں کی نوعیت میں رہیں۔" سب سے زیادہ قابل ذکر میں ان کی شراکت (وان ولیمز اور کلائیو کیری کے ساتھ مل کر) نیو فاؤنڈ لینڈ کے لوک گیتوں کے لیے پیانو کے ساتھ جو موڈ کارپیلس نے جمع کیے ہیں ؛ اور تھامس ہارڈی کی طرف سے باریٹون سولو، مردوں کے کورس اور آلات کے لیے ان کی سات نظمیں ہیں۔ "[اپنے] ذوق کے رنگین تنوع" کو ظاہر کرتے ہوئے، فوس نے کاروبار اور موسیقی کی اشاعت اور پرنٹنگ کے ہنر پر مضامین اور خطوط کا تعاون کیا، اور وہ ڈبل کراؤن کلب کے بانیوں میں سے ایک تھے، جو معروف پرنٹرز اور ٹائپگرافیکل ڈیزائنرز کے لیے ایک ڈائننگ کلب ہے۔ انہوں نے (لندن) باخ کینٹاٹا کلب کو منظم کرنے میں بھی مدد کی اور اس کی کچھ پرفارمنس کی ہدایت کاری کی۔ موسیقار ہربرٹ ہوولز نے 24 جون 1953 کو سینٹ جانز چرچ، سینٹ جانز ووڈ میں فوس کی یادگاری تقریب سے خطاب کرتے ہوئے کہا کہ وہ [ہوولز]: اکثر دل اور دماغ کے درمیان جدوجہد پر غور کرتے تھے جس نے [ہیوبرٹ] کو ان کے چیف انٹرپرائز-آکسفورڈ یونیورسٹی پریس کے میوزک ڈیپارٹمنٹ کی تعمیر کی مشق اور ذمہ داریوں میں پھاڑ دیا ہوگا۔ اس کام کے ثمرات بھرپور اور وافر رہے ہیں۔ پروویڈنس کے تحت ایک وسیع کیٹلاگ کے جمع ہونے پر حکومت کرنے والے شخص کے دل اور دماغ کو غیر انسانی طور پر تیار اور متوازن ہونا چاہیے۔ اگر کیٹلاگ میں دھول دار اشیاء کو اس کی چمکتی ہوئی دولت میں شامل کیا گیا ہے، تو حیران ہونے کی ضرورت ہے؟ اگر جسے اب ہم ڈیڈ ویٹ کے طور پر تسلیم کرتے ہیں، اس کے موسم بہار میں، نوجوان آنکھوں والی تخلیقی کوشش کے پہلے موقع کے لائق لگتا ہے، تو ہمیں شکایت کرنے کی ضرورت ہے؟ کیا ہم خطرہ مول لینے والے شخص کے فراخ دل جذبے پر تنقید کریں؟ یہ بالکل اسی کی فراخدلی ہے جو اب ہمیں تعریف اور پیار کی طرف لے جاتی ہے۔ اور اس کے ساتھ دو اور خوبیاں بھی تھیں-ہمت اور وفاداری۔ اس کے دوستوں کے اس اجتماع میں بہت سے ایسے لوگ ہیں جو اس کی دیگر سرگرمیوں اور عزیز مقاصد پر براہ راست اختیار کے ساتھ بات کر سکتے ہیں۔ جو لوگ پانچ یا چھ سال تک باخ کینٹاٹا کلب میں ان کے سرکردہ ساتھی رہے، انہوں نے مجھے اس معاشرے کی اہم موسیقی سازی کے لیے ان کے بے لوث کام کے بارے میں بتایا۔ ایسے سمجھدار موسیقار ہیں جو انہیں پہلے اس شخص کے طور پر سمجھتے ہیں جس کی تھامس ہارڈی کی ترتیبات نے ان میں موجود حساس تخلیقی تحفے کو ظاہر کیا۔ "ڈورا اور ہیوبرٹ" کے دستخط والے کرسمس کارڈز کا ایک سلسلہ اس قسم کا ہے جو کوئی رکھتا ہے اور خزانے ہیں: کیونکہ ان کے انتخاب اور پرنٹنگ اور پوری پریزنٹیشن میں وہ حسن اور شاندار ذائقہ تھا جس نے آکسفورڈ پریس کی بہت سی ممتاز مصنوعات میں ان کے اثر کو نشان زد کیا۔ اس کا دل اور دماغ آواز کی خوبصورتی سے مطابقت رکھتے تھے: اس کی نظر ایک طباعت شدہ صفحہ کی خوبصورتی سے تھی۔ ایک نظم لکھنے کے جوش و خروش میں وہ ایک پیدائشی ٹائپ گرافر کی تمام تجربہ کار مہارت کے ساتھ اسے پرنٹ کرنے کا اضافہ کر سکتے تھے۔ چھوٹی اور بڑی چیزوں پر وہ یکساں خیال اور سمجھداری رکھتے تھے۔ منتخب کام کتابیں اور پمفلٹ مصنف میوزک ان مائی ٹائم (1933) دی کنسرٹ گوئرز ہینڈ بک (1946، دوسرا ایڈیشن 1951) بائوٹ میوزک: اے ریڈرز گائیڈ (1947) رالف وان ولیمز: اے اسٹڈی (1950) مسورگسکی (نوویلو شارٹ بائیوگرافیز، 1951؟) لندن سمفنی: پورٹریٹ آف این آرکسٹرا (بعد از مرگ، نوئل گڈون نے مکمل کیا، 1954) ایڈیٹر ہیریٹیج آف میوزک (ایڈیٹر، 3 جلدوں ؛ 1927، 1934، 1951) ٹووی: موسیقی کے تجزیے میں مضامین: چیمبر میوزک (1944) ٹووی: بیتھوون (1945) ووڈ (سر ہنری): کنڈکٹنگ کے بارے میں: ہیوبرٹ فوس کے پریفیٹری نوٹ کے ساتھ (1945) ٹووی: موسیقی پر مضامین اور لیکچرز (1949) ٹووی: موسیقی اور دیگر مضامین کا مرکزی دھارا (1949) وارلاک (ہیسلٹائن): فریڈرک ڈیلیس: ہیوبرٹ فوس (1952) ٹرانسلیٹر لیون والس کے ذریعے اضافی تشریحات اور تبصروں کے ساتھ دوبارہ چھاپا گیا: لا ویریٹیبل ہسٹوائر ڈی سیزر فرینک، 1950) کمپوزیشنز "ایز آئی واک فورتھ" اور "انفینٹ جوئے" (ولیم بلیک کے الفاظ) (19؟؟) تھامس ہارڈی کی سات نظمیں (1925) "دی نرسز سونگ" (بلیک) (1925) "نیو مسٹریس" (اے ای ہاؤس مین) (1925) "کیرول آف امین ہاؤس" (چارلس ولیمز) (1927) شیکسپیئر کے چھ گانے (1929) "او! میں نے گلابوں کے پھول دیکھے ہیں۔ " آف این انگلش نارتھ کنٹری بالڈ) (1929) تھری ایئرز فار ٹو پلیئرز فار وائلن اینڈ پیانو (1933) فوک سونگز فرام نیو فاؤنڈ لینڈ (ایڈ۔ ایم کارپیلیس ؛ چار دھنوں کے ساتھ پیانو بجانا) (1934) "کم سلیپ" (جان فلیچر) (1935) "ونٹر چانٹ" (رچرڈ واٹسن ڈکسن) (1937) "آئیف آئی ہاڈ بٹ ٹو لٹل ونگز" (سیموئل ٹیلر کولریج) (1937) اے بک آف فرانسیسی سونگز (ای ایم سٹیفن کے ذریعے منتخب کردہ)۔ پرنس اوٹو: اے رومانس ان ٹو ایکٹ: رابرٹ لوئس سٹیونسن کے مشہور ناول پر مبنی: کینلم فوس کی کتاب اور گیت۔ موسیقی بذریعہ ہیوبرٹ جے فوس (1945؟) "لوربی آف این انفینٹ چیف" (سر والٹر سکاٹ) (1948) "دی جپسی" (فوس) (1949) "دی بارگین" (سر فلپ سڈنی) (1949) "ایسٹر ٹائڈنگز" (بی ایچ الیگزینڈر اور ایک پرانا ایسٹر کیرول) (1949) حوالہ جات عمومی ذرائع بوسکی، برنڈیٹ لن۔ ولیمز کا تعارف، چارلس: امین ہاؤس کے ماسک (نیچے دیکھیں)، صفحہ۔ 1-30 بریٹ مین، ڈیوڈ۔ "ہیوبرٹ جے فوس اینڈ دی میوزک آف دی ماسکس"۔ ولیمز میں، چارلس: دی ماسکس آف امین ہاؤس (نیچے دیکھیں)، پی پی۔ 159-164۔ کولس، ایچ۔ سی۔ "فوس، ہیوبرٹ (جیمز)"۔ گرووز ڈکشنری آف میوزک اینڈ میوزیشینز، جلد۔ 3. پانچواں ایڈیشن نیویارک: سینٹ مارٹن پریس، 1954۔ کولس، ایچ سی، اور فرینک ہوز۔ "فوس، ہیوبرٹ جے (امیس)۔" دی نیو گرووز ڈکشنری آف میوزک اینڈ میوزیشینز، جلد۔ 6. دوسرا ایڈیشن۔ نیو یارک: گرووز ڈکشنریز (2001)۔ ایگل فیلڈ، اے۔ سی۔ "فوس، ہیوبرٹ جیمز"۔ جدید موسیقی اور موسیقاروں کی ایک لغت۔ لندن: جے ایم ڈینٹ اینڈ سنز لمیٹڈ ؛ نیویارک: ای پی ڈٹن اینڈ کمپنی، 1924۔ آر پی ٹی۔ نیویارک: دا کیپو پریس ()، 1971۔ فوڈن، پیٹر، اور پال ڈبلیو نیش۔ "بکشنیس کی گیلی گھاس: ہیوبرٹ جے فوس بطور بک ڈیزائنر" میٹرکس 14 (1992) میں، پی پی۔ فوس، ہیوبرٹ جے۔ "ماڈرن میوزک پرنٹنگ"، میوزک اینڈ لیٹرز، جلد۔ 4، نہیں۔ 4 (اکتوبر، 1923)، پی پی۔ 340-47۔ فوس، ہیوبرٹ جے۔ میرے وقت میں موسیقی۔ لندن: رچ اینڈ کوون لمیٹڈ، 1933۔ فوس، ہیوبرٹ جے۔ "پیپر فار پرنٹنگ"، دی میوزیکل ٹائمز، جلد۔ 84، نہیں۔ 1210 (دسمبر، 1943)، صفحہ 381۔ فوس، ہیوبرٹ جے رالف وان ولیمز: ایک مطالعہ [آر وی ڈبلیو]۔ لندن: جارج جی ہیرپ لمیٹڈ، 1952۔ فرینک، ایلن۔ "ہیوبرٹ فوس" [خراج تحسین]۔ دی میوزیکل ٹائمز، جلد۔ 94، نہیں۔ 1325 (جولائی، 1953)، صفحہ 330۔ ہنیلز، ڈنکن۔ ایک غیر معمولی کارکردگی: آکسفورڈ یونیورسٹی پریس [اے ای پی] میں ہیوبرٹ فوس اینڈ دی ارلی ایئرز آف میوزک پبلشنگ۔ آکسفورڈ: آکسفورڈ یونیورسٹی پریس ()، 1998۔ ہنیلز، ڈنکن۔ "فوس، ہیوبرٹ جیمز۔" آکسفورڈ ڈکشنری آف نیشنل بائیوگرافی (او ڈی این بی)، جلد۔ 20. نیویارک: آکسفورڈ یونیورسٹی پریس، 2004۔ ہاولز، ہربرٹ۔ "ہیوبرٹ فوس"۔ یادگار تقریر آر پی ٹی۔ دی میوزیکل ٹائمز، جلد۔ 94 نمبر۔ 1326 (اگست 1953)۔ لائیڈ، اسٹیفن، سپارکس، ڈیانا، سپارکس، برائن (ایڈیٹرز): میوزک ان دیئر ٹائم: دی میموئرس اینڈ لیٹرز آف ڈورا اینڈ ہیوبرٹ فوس، 2019۔ اولڈ، ہرمون۔ اکتوبر 1930 میں دی سیک بٹ میں 'دو انگریزی نغمہ نگار: ہیوبرٹ فوس اور نارمن پیٹرکن'۔ آکسفورڈ یونیورسٹی پریس۔ آکسفورڈ میوزک: پہلے پچاس سال '23-' 73۔ لندن: او یو پی، 1973۔ سٹکلف، پیٹر۔ آکسفورڈ یونیورسٹی پریس: ایک غیر رسمی تاریخ۔ آکسفورڈ: دی کلیرینڈن پریس (1978)۔ ولیمز، چارلس۔ امین ہاؤس کے ماسک، امین ہاؤس کی نظموں کے ساتھ، اور ہیوبرٹ جے فوس کے ذریعہ موسیقی سے ماسک کے انتخاب کے ساتھ۔ ڈیوڈ بریٹ مین کے ذریعہ ترمیم شدہ اور تشریح شدہ، برنڈیٹ لن بوسکی کے تعارف کے ساتھ۔ الٹاڈینا، کیلیفورنیا: دی میتھوپوئیک پریس (2000)۔ ولیمز، چارلس، اور ہیوبرٹ جے فوس۔ "شاعری اور موسیقی میں معنی"۔ میوزک اینڈ لیٹرز، جلد۔ 10، نہیں۔ 1 (جنوری 1929)، پی۔ 83-90۔ کیتھرین ولسن کا مضمون جس کی وجہ سے یہ مضمون شائع ہوا، جولائی 1928 کے پچھلے شمارے، صفحہ 211 میں پایا جائے گا۔ رائٹ، سائمن۔ "آکسفورڈ یونیورسٹی پریس اینڈ میوزک پبلشنگ: ایک 75 ویں سالگرہ ریٹروسپیو"۔ بریو 35، 2 (خزاں-موسم سرما 1998)، 90-100۔ 1899 پیدائش 1953 موت 20 ویں صدی کے برطانوی موسیقار برطانوی موسیقی کے ناقدین انگریزی موسیقی کے ناقدین انگریزی مصنفین موسیقی کے بارے میں برطانوی موسیقی کے پبلشرز (لوگ) انگریزی موسیقی کے پبلشرز (لوگ)