The Noble Spanish Soldier
دی نوبل ہسپانوی سولجر (1622) انگریزی مصنف تھامس ڈیکر کا لکھا ہوا ایک جیکوبین ڈرامہ ہے۔ ڈرامائی کردار اسپین کے بادشاہ کارڈینل، فلورنس کے بادشاہ کاؤنٹ ملاٹیسٹے کے مشیر، ملکہ روڈیریگو کے قابل اعتماد، اسپین کے ڈان، بادشاہ والاسکو کے حامی، اسپین کے ڈان، کنگ لوپیز کے حامی، اسپین کے ڈان، کنگ ڈیوک آف مدینہ کے حامی، فیکشن البا کے رہنما، اسپین کے ڈان، فیکشن کارلو کے رکن، اسپین کے ڈان، فیکشن کے رکن ایلانزو، کیپٹن آف گارڈ، فیکشن کے رکن سیبسٹین، کنگ بالتھازار کے ناجائز بیٹے، ایک ہسپانوی سپاہی کارنیگو، اونیلیا کاکڈیلیو کی نوکر، ایک درباری سائنر نمبر اے شاعر ملکہ یہ سن کر عظیم سپاہی بلتھازار اونیلیا کو واپس لینے کے لیے بادشاہ کے ضمیر پر کام کرتا ہے۔ خانہ جنگی کے خطرے کے باوجود بادشاہ انکار کر دیتا ہے۔ کاؤنٹ ملاٹیسٹا ملکہ کو پیشکش کرتی ہے کہ وہ حاملہ ہونے کا بہانہ کرے، تاکہ ہسپانوی لوگوں کے دل جیت سکیں۔ اسپین کے ڈان، روڈریگو، لوپیز اور والاسکو، ڈیوک آف مدینہ کے دھڑے کے خلاف اپنی عظمت کے مقصد کے لیے ریلی نکالتے ہیں۔ اپنے حریف سے ناراض ہو کر، ملکہ نے بلتھازار کو اونیلیا اور اس کے بیٹے کے قتل کی تجویز پیش کی، جس پر وہ بادشاہ کا حکم ملنے کے بعد راضی ہونے کا بہانہ کرتا ہے۔ لیکن، اونیلیا کے وفادار، بلتھازار نے مدینہ کو ان سازشوں کا اعلان کیا، جو بادشاہ تک رسائی حاصل کرنے کے لیے خود کو فرانسیسی ڈاکٹر کا بھیس بدلتا ہے۔ جب بھیس میں ملبوس مدینہ بادشاہ سے بات کرتا ہے، تو وہ اپنی بھانجی کے قتل کے بادشاہ کے منصوبے کے ساتھ ساتھ بلتھازار کی وفاداری کے جواز پر قائل ہو جاتا ہے۔ باغی دھڑے کو مطمئن کرنے کے لیے، بادشاہ اونیلیا اور ایک درباری کوکاڈیلیو کے درمیان شادی کی تجویز پیش کرتا ہے، ایک پیشکش جسے قبول کر لیا جاتا ہے۔ ملکہ اور ملاٹیسٹ ایک بار پھر اتفاق کرتے ہیں، اور اونیلیا کو زہر دینے کا فیصلہ کرتے ہیں۔ شادی کی تقریب کے دوران، بادشاہ اونیلیا کے لیے بنائے گئے زہریلے پیالے کو اٹھاتا ہے، جس سے ملکہ اور ملاٹیسٹے کو گھبراہٹ ہوتی ہے۔ جب بادشاہ شراب پی رہا ہوتا ہے، ملاٹیسٹے اپنے جرم کا اعتراف کرتا ہے اور دھڑے کی طرف سے اسے چھرا گھونپ کر ہلاک کر دیا جاتا ہے۔ مرنے کے دوران، بادشاہ تاج سیبسٹین کو منتقل کرتا ہے اور حکم دیتا ہے کہ ملکہ کو تین گنا جہیز کے ساتھ فلورنس واپس بھیج دیا جائے۔ اونیلیا اور بلتھازار کو سیبسٹین کی جوانی میں حفاظت کے لیے مقرر کیا جاتا ہے۔ ذرائع، تصنیف اور تاریخ ڈرامے کا پہلا واضح حوالہ 16 مئی 1631 کو دیا گیا ہے جب اسٹیشنرز رجسٹر میں ایک اندراج کیا گیا تھا، جس میں اشاعت کے لیے متن کو مؤثر طریقے سے لائسنس دیا گیا تھا۔ جان جیک مین کے لیے کی گئی اندراج میں 'تھو: ڈیکر' کے دو ڈراموں کے نسخوں کا حوالہ دیا گیا ہے، یہ 'دی ونڈر آف اے کنگڈم' اور 'دی نوبل ہسپانوی سولجر نامی ایک المیہ' ہیں۔ اسی طرح کی ایک اندراج 9 دسمبر 1633 کو کی گئی تھی، اس بار نکولس ویواسور کے لیے۔ یہ ڈرامہ 1634 میں ایک کوارٹ ورژن میں چھاپا گیا تھا، شاید جان بیل نے، ویواسور کی جانب سے، جس نے 'دی پرنٹر ٹو دی ریڈر' کے عنوان سے پیش لفظ کا آغاز کیا تھا۔ ڈرامے کے ان پہلوؤں نے دیگر تمام پہلوؤں کے مقابلے میں زیادہ تنقیدی توجہ مبذول کروائی ہے، اکثر درج ذیل معروف حقائق کا حوالہ دیا جاتا ہے: (1) اگرچہ اسٹیشنرز رجسٹر میں اندراجات میں ڈیکر کو مصنف کے طور پر غیر واضح طور پر حوالہ دیا گیا ہے، لیکن کوارٹو کے ٹائٹل پیج میں کہا گیا ہے کہ یہ ڈرامہ 'ایس آر' نے لکھا ہے، جو واحد جیکوبین ڈرامہ نگار ہے جس کے ابتدائی حروف سیموئل رولی ہیں۔ (2) ابتدائی طور پر انیسویں صدی کے اسکالر اے ایچ بلین نے مشاہدہ کیا ہے کہ جان ڈے کے ایک ڈرامے کے تین حصے جسے 'دی پارلیمنٹ آف بیز' کہا جاتا ہے، این ایس ایس کے حصوں سے تقریبا ملتے جلتے ہیں۔ مزید برآں، مزید پانچ حصے 'دی ونڈر آف اے کنگڈم' کے کچھ حصوں سے قریب سے مطابقت رکھتے ہیں جو کہ جیسا کہ اوپر بیان کیا گیا ہے، 1931 میں این ایس ایس کے ساتھ رجسٹرڈ کیا گیا تھا۔ (3) 1601 میں تھیٹر کے مینیجر فلپ ہینسلو نے 'دی ہسپانوی فگ' نامی ایک گمنام ڈرامے کے لیے جزوی ادائیگی کی، جس کا کوئی متن اس نام کے تحت موجود نہیں ہے۔ (4) اپریل 1624 میں نورویچ میں ایک ٹورنگ پلے کی تشہیر کے لیے ایک پوسٹر شائع ہوا، جس میں لیڈی الزبتھ کے مردوں کے ذریعے پیش کی جانے والی 'دی ہسپانوی کنٹریکٹ' نامی ایک بہترین کامیڈی تھی، ایک ایسی کمپنی جس کے بارے میں خیال کیا جاتا ہے کہ اس کے ڈیکر سے روابط تھے۔ (5) اس بات میں الجھن کے کچھ ثبوت موجود ہیں کہ ڈرامے کو پرنٹ کرنے کے لیے کس طرح مرتب کیا گیا ہے، خاص طور پر، ایک کاسٹ لسٹ جس میں کئی اہم کرداروں کو چھوڑ دیا گیا ہے، دو بے معنی کرداروں (سائنر نمبر اور جوانا) کی دیر سے موجودگی اور گارڈ کے کپتان کے طور پر ایلانزو کی تاخیر سے شناخت۔ یہ استدلال کیا گیا ہے کہ یہ پہلے کے کام پر نظر ثانی کا ثبوت ہیں۔ (6) ڈیکر کے 'دی ویلش ایمبیسیڈر' نے این ایس ایس میں زیادہ تر مواد پر دوبارہ کام کیا، حالانکہ مزاحیہ شکل میں۔ اس کی تاریخ عام طور پر 1623 عیسوی بتائی جاتی ہے۔ جیسا کہ تصور کیا جا سکتا ہے، یہ حقائق ڈرامے کی تصنیف اور ابتدا کے حوالے سے کافی امکانات پیش کرتے ہیں۔ مختلف ناقدین، جیسے فلی اور بلین نے، بڑے پیمانے پر بغیر کسی ثبوت کے، تعاون اور نظر ثانی کے مختلف قسم کے تغیرات کو پیش کرتے ہوئے ان سب کو سمجھنے کی کوشش کی ہے تاکہ تمام تصنیف کے امیدواروں کو متن کی تیاری میں ایک کردار دیا جا سکے جو اب ہمارے پاس ہے۔ تاہم، سب سے زیادہ قائل کرنے والا تعاون جولیا گیسپر کی طرف سے آتا ہے، جس نے آر۔ کویپل کے کام کو آگے بڑھاتے ہوئے، این ایس ایس کے ماخذ کی شناخت 1620 میں شائع ہونے والی جیکس-آگویسٹے ڈی تھو کی لاطینی 'ہسٹوریریم سوئی ٹیمپوریس' کی جلد V کے طور پر کی ہے۔ ڈی تھو جلد میں بتایا گیا ہے کہ کس طرح فرانس کے ہنری چہارم نے 1600 میں میری ڈی میڈیسی سے شادی کرکے ہنریٹ ڈی اینٹریگس سے شادی کے تحریری وعدے سے انکار کیا۔ دونوں خواتین کے بادشاہ سے بیٹے پیدا ہوئے، جنہیں بعد میں قتل کر دیا گیا۔ یہ این ایس ایس کے شادی کے پلاٹ کی قریب سے پیش گوئی کرتا ہے لیکن اہم تفصیل جو ڈی تھو کی شناخت کو ماخذ کے طور پر مہر لگاتی ہے، اس کا حوالہ بالتھازارے سنیکا نامی ایک فوجی کا ہے جس نے بادشاہ کے خلاف کارروائی کی اور واضح طور پر، این ایس ایس میں بالتھازار کردار کا اصل تھا۔ یہ ثبوت ظاہر کرتا ہے کہ این ایس ایس کی تشکیل کی ابتدائی تاریخ 1620 ہے۔ مزید برآں، اس امکان کی وجہ سے کہ این ایس ایس 1623/4 کے 'دی ویلش ایمبیسیڈر' سے پہلے تھا، این ایس ایس لکھنے کی آخری ممکنہ تاریخ کا بھی اندازہ لگایا جا سکتا ہے اور تقریبا 1622 کی کمپوزیشن کی تاریخ کچھ یقین کے ساتھ قائم کی جا سکتی ہے۔ دوسرے ڈراموں کے ساتھ تعلقات کے حوالے سے، 'دی ہسپانوی فگر' کے ساتھ کسی بھی تعلق کو اس بنیاد پر مسترد کیا جاتا ہے کہ یہ ڈی تھو کے ہسٹوریریم کی اشاعت سے پہلے کا ہے۔ بعد کے ڈرامے 'دی ہسپانوی کنٹریکٹ' کے معاملے میں، ایک تعلق ممکن ہے حالانکہ کوئی بھی نظریہ جو قیاس آرائی سے تھوڑا زیادہ ترقی یافتہ ہو سکتا ہے۔ ایسا ہی ایک نظریہ، جسے تیرتھنکر بوس نے پیش کیا، یہ ہے کہ 'ہسپانوی معاہدہ' این ایس ایس کا ایک ورژن ہے، جسے ایک مزاحیہ کے طور پر دوبارہ بنایا گیا ہے اور اس طرح یہ 'دی ویلش ایمبیسیڈر' کی راہ پر ایک درمیانی مرحلہ ہے۔ زیادہ اہم معاملہ، 'دی پارلیمنٹ آف بیز' کے ساتھ تعلق کے سوال سے بھی جولیا گیسپر خطاب کرتی ہیں۔ یہاں کے اہم شواہد ان مثالوں سے متعلق ہیں جہاں تفصیلات، جو صرف این ایس ایس کے تناظر میں معنی خیز ہیں، 'دی پارلیمنٹ آف بیز' کے متن میں سرایت کر چکی ہیں۔ اس کی سب سے اہم مثال 'دی پارلیمنٹ آف بیز' کے سین 1، لائن 29 میں پائی جاتی ہے جہاں ایک کردار پوچھتا ہے کہ 'کیا ماسٹر بی فرصت میں ہسپانوی بولتی ہے/بی آف سروس کے ساتھ؟'۔ 'دی پارلیمنٹ آف بیز' اور اسپین یا درحقیقت ہسپانوی زبان کے درمیان کوئی تعلق نہیں ہے، اس لیے یہ اس بات کا پختہ ثبوت معلوم ہوتا ہے کہ این ایس ایس 'دی پارلیمنٹ آف بیز' کا منبع تھا اور اس کے برعکس نہیں۔ اس ثبوت کی تکمیل این ایس ایس، ایکٹ 2 سین 1 کے تجزیے سے ہوتی ہے، جو دونوں ڈراموں کے لیے ایک عام منظر ہے، جب بالتھازار بادشاہ کو مشورہ دینے کی کوشش میں اپنی وفادار خدمت کی اسناد کا تعین کرتا ہے۔ گیسپر بتاتے ہیں کہ این ایس ایس کے اس منظر میں ڈی تھو کے عناصر شامل ہیں، جو پارلیمنٹ آف بیز میں نہیں پائے جاتے، بنیادی طور پر اونیلیا کی جانب سے مداخلت کی ضرورت ہے۔ اس لیے ڈراموں کے لیے کمپوزیشن کا واحد قابل فہم ترتیب این ایس ایس کو 'دی پارلیمنٹ آف بیز' سے پہلے رکھتا ہے۔ مزید برآں، چونکہ ڈے کا نام کبھی بھی این ایس ایس سے منسلک نہیں ہوا ہے، اس لیے یہ فرض کرنے کی کوئی وجہ نہیں ہے کہ وہ اس کی تشکیل میں شامل تھا۔ اس لیے امکان یہ ہے کہ وہ اپنی سہولت کے لیے کسی دوسرے مصنف کے پہلے کام سے مکالمے کو اٹھا رہے تھے۔ باقی سوال جس پر غور کیا جانا چاہیے وہ ڈیکر اور رولی کی تصنیف کے متعلق دعووں سے متعلق ہے۔ شواہد کا وزن کرتے وقت، اس بات پر غور کرنا ضروری ہے کہ پہلے ریکارڈ، جو اسٹیشنرز رجسٹر پر ہیں، ڈیکر کو واحد مصنف کے طور پر غیر واضح طور پر ریکارڈ کرتے ہیں۔ مزید برآں، ٹیکسٹ اسکالرشپ این ایس ایس کو ڈیکر توپ کے اندر رکھنے پر خوش ہے، جبکہ جیسا کہ ہوئی کا کہنا ہے کہ 'کوئی بھی اسکالر کبھی بھی ڈرامے میں راؤلی کے حصے کا مظاہرہ کرنے میں کامیاب نہیں ہوا ہے'۔ یہ دیکھتے ہوئے کہ یہ ثابت ہو چکا ہے کہ 1620 کے بعد کا ڈرامہ، رولی کے پہلے متن کے ڈیکر ترمیم کا امکان ناقابل فہم معلوم ہوتا ہے۔ 'ایس آر' سے منسوب ہونا ابھی تک غیر واضح ہے، حالانکہ اس بات پر غور کیا جا سکتا ہے کہ ابتدائی حروف ڈیکر کے ناموں کے آخری حروف ہیں، لہذا یہ صرف ڈیکر کا کوڈڈ حوالہ ہو سکتا ہے۔ زیادہ امکان ہے کہ یہ ادارتی الجھن کا نتیجہ ہو سکتا ہے جس کی وجہ سے ٹائٹل پیج کو 'دی نوبل سولجر' کا عنوان دیا گیا اور کاسٹ کی فہرست کی تالیف میں بھی پھیلا ہوا ہے۔ تبصرہ کوارٹیو ایڈیشن میں متن کو دیا گیا ذیلی عنوان 'ایک معاہدہ ٹوٹا ہوا، منصفانہ بدلہ' ہے۔ اگرچہ یہ عنوان ممکنہ طور پر پرنٹروں نے شامل کیا ہے، لیکن اس میں ڈرامے کے ایک پہلو کا خلاصہ کیا گیا ہے، جو کہ انتقام کا موضوع ہے جو الزبتھ کے انتقامی ڈراموں جیسے تھامس کائڈ کے 'دی ہسپانوی ٹریجڈی' کی یاد دلاتا ہے۔ تاہم، انتقام کے ڈرامے عام طور پر ایک بدلہ لینے والے کے ارد گرد بنائے جاتے ہیں اور جسے 'بدلہ لینے والا' کہا جا سکتا ہے، جبکہ این ایس ایس کی کارروائی دو دھڑوں کے درمیان اقتدار کی جدوجہد کے گرد گھومتی ہے جن میں سے دونوں کا تعلق پرتشدد ارادے سے ہے۔ حقیقت میں، یہ ڈرامہ المیہ اور مزاح کے عناصر کو اس انداز میں ملانے کے لیے سترہویں صدی کے فیشن کی عکاسی کرتا ہے جس کی شناخت سب سے پہلے سر فلپ سڈنی نے 1579 میں 'مونگرل ٹریجکومیڈی' کے طور پر کی تھی۔ اس طرح جب موت آخری ایکٹ میں گھس جاتی ہے، تو یہ صرف غیر ہمدرد کرداروں پر حملہ کرتی ہے۔ دو مزاحیہ کرداروں، کارنیگو اور کوکاڈیلیو کے ذریعہ فراہم کردہ باقاعدہ ہلکی راحت بھی ہے، نیز بطور فرانسیسی ڈاکٹر سائنر نمبر اور مدینہ کے کیمیو ظہور بھی ہیں۔ ڈرامے کے مرکز میں کرداروں کے دو گروہ ہیں، ایک طرف حکمران کیبل، یعنی بادشاہ، اس کی اطالوی ملکہ اور ان کے حامی، جن میں اطالوی ملاٹیسٹے بھی شامل ہیں، اور دوسری طرف بہت سے مایوس ہسپانوی رئیس جو بادشاہ کے سابق منگیتر پریمی، اونیلیا سے ہمدردی رکھتے ہیں۔ ڈیوک آف مدینہ کی سربراہی میں اس بعد کے دھڑے میں بالآخر محب وطن سپاہی بلتھازار کی کلیدی شخصیت شامل ہے، ایک ایسا شخص جس نے اپنے جنگی کارناموں کے لیے احترام حاصل کیا ہے اور جس کی 'شرافت'، جیسا کہ ڈرامے کے عنوان میں منایا جاتا ہے، ایک خراج تحسین ہے جو پیدائش یا وراثت کے بجائے عمل سے حاصل ہوتا ہے۔ اس طرح وہ بادشاہ سے الگ ہو جاتا ہے، جس کی پیدائشی شرافت اس کے کردار کی بے ایمانی کی وجہ سے ختم ہو جاتی ہے۔ اس کے باوجود، بالتھازار ایک پریشان کن شخصیت ہے اور بہت سے طریقوں سے ایک ڈرامے کے لیے ایک ناقابل یقین ہیرو ہے جس میں بظاہر ایک مضبوط اخلاقی تھیم ہے۔ اس کے بنیادی کردار کو ایک ایماندار غیر پیچیدہ سپاہی کے طور پر پیش کیا گیا ہے۔ اس کی پہلی ظاہری شکل (2.1) میں، اسے پہلے ہی ڈانوں نے نظر انداز کر دیا ہے، اور حب الوطنی کے فرض سے پہلے پیش ہونے والے موثر دربار کی 'چوڑی پروں والی تتلیوں' کے خلاف ایک بے ترتیب ظہور اور ریلیں پیش کرتا ہے۔ اس کے باوجود، اس کے پاس دھوکہ دہی بہت آسانی سے آتی دکھائی دیتی ہے جیسا کہ ہم 2.2 میں دیکھتے ہیں جب وہ اونیلیا کو آزمانے کے لیے بادشاہ کو قتل کرنے کی جھوٹی پیشکش کرتا ہے، پھر 3.3 میں جب وہ ملکہ کو راضی کرنے کے لیے سیبسٹین اور اونیلیا کو قتل کرنے پر راضی ہونے کا بہانہ کرتا ہے اور آخر میں 5.1 میں جب وہ بادشاہ کو بتاتا ہے کہ قتل کیا گیا ہے۔ منظر 3۔ 3 بلتھازار کا ایک اور غیر ترمیم شدہ پہلو دکھاتا ہے جب وہ بادشاہ پر پھٹ پڑتا ہے اور ایک نوکر کو چھرا گھونپ دیتا ہے اور پچھتاوا ظاہر کرنے سے انکار کر دیتا ہے کیونکہ نوکر محض دولہا ہوتا ہے۔ ایک مختلف نوٹ پر، کردار کو مزاحیہ اثر کے لیے بھی استعمال کیا جاتا ہے، خاص طور پر 4.2 میں جب وہ کارنیگو کے ساتھ مضحکہ خیز مکالمے کا مظاہرہ کرتا ہے۔ اس کا آخری اہم کام اس دھڑے کو بادشاہ کو قتل کرنے کی کوشش سے روکنا ہے، اس سے پہلے کہ اختتامی منظر میں ایک معمولی کردار میں گھٹا دیا جائے جہاں اس کی صرف پانچ مختصر تقریریں ہیں اور اس میں کوئی اہم کردار ادا نہیں کرتا ہے۔ اس کے بعد کردار، ایک پیچ ورک کا معاملہ ہے، جو اختتام پر مؤثر طریقے سے خارج ہونے سے پہلے ڈرامے کی ترقی کے ساتھ مختلف کردار ادا کرتا ہے۔ بادشاہ اس کے برعکس ایک حد تک مستقل مزاجی برقرار رکھتا ہے، اس کے باوجود کہ اس کے فارمولیاتی موت کے بستر پر برائی کا ترک کرنا ہے۔ جیسا کہ ہم نے دیکھا ہے، اس کی ملکہ اطالوی ہے، لیکن وہ اپنی شادی سے زیادہ وجوہات کی بنا پر اٹلی سے وابستہ ہو سکتا ہے۔ ایکٹ 5 سین 2 میں، ڈینیا کا کہنا ہے کہ 'اس کی چھاتی میں لومڑی اور شیر دونوں ہیں، اور وہ دونوں جانور کاٹ سکتے ہیں' یہ اطالوی درباری نکولو ماچیویلی کے کاموں کا براہ راست حوالہ ہے جس نے اسٹیٹ کرافٹ 'دی پرنس' پر اپنے کام میں لکھا ہے: 'ایک شہزادہ کو جاننا چاہیے کہ جانوروں کا اچھا استعمال کیسے کرنا ہے۔ اسے جانوروں میں سے لومڑی اور شیر کا انتخاب کرنا چاہیے ؛ کیونکہ شیر جالوں سے اپنا دفاع نہیں کر سکتا اور لومڑی بھیڑیوں سے اپنی حفاظت نہیں کر سکتا۔' اگرچہ وہ کتاب جس سے یہ اقتباس لیا گیا تھا، 'دی پرنس'، ابھی انگریزی میں شائع ہونا باقی تھا، لیکن اس میں موجود خیالات (یا کم از کم ان کا ایک خاکہ) 1531 میں اٹلی میں اس کی ابتدائی اشاعت کے بعد کئی سالوں سے گردش میں تھے۔ انگریز اکثر ان کے ساتھ گہرے شکوک و شبہات کے ساتھ پیش آتے تھے جنہوں نے اقتدار کو برقرار رکھنے کے لیے ہیرا پھیری اور دھوکہ دہی کے استعمال کی وکالت کو ایک بدنام غیر ملکی ملک کے خیال کے طور پر دیکھا۔ درحقیقت، ماچیویلی کو ایک شیطانی شخصیت کے طور پر دیکھا جاتا تھا جسے 'اولڈ نک' کے نام سے جانا جاتا تھا، جو اب بھی شیطان کا حوالہ ہے، اور ماچیوییل ابتدائی جدید مرحلے میں ایک اسٹاک شخصیت بن گیا، ایک ایسی روایت جس پر بادشاہ کی تصویر کشی کی جا رہی ہے۔ ڈرامے میں دوسری دلچسپ مخالفت ملکہ کے لقب کے دو دعویداروں، موجودہ عہدہ دار اور اونیلیا کے درمیان ہے۔ اس میں کوئی شک نہیں کہ یہ اونیلیا ہی ہے جو فضیلت کی نمائندہ ہے، اس کا طرز عمل اکثر 'عظیم' بلتھازار سے بالاتر ہوتا ہے۔ ایکٹ 1 سین 2 میں وہ بادشاہ کی تصویر کو خراب کرتے ہوئے بے خوف بیان دیتی ہے، یہ غداری کا عمل ہے۔ تاہم اس کے سخت جذبات کے باوجود، وہ بلتھازار کے لالچ کی طرف نہیں اٹھتی جب وہ بادشاہ کو قتل کرنے کے امکان کا تعارف کراتا ہے۔ اس کے لیے اس کی محبت کی باقیات اور سلطنت کے استحکام کے لیے اس کی تشویش اس امکان کو مسترد کرتی ہے۔ تاہم وہ احتجاج کے بغیر اپنے ساتھ ہونے والے سلوک کو قبول کرنے کے لیے تیار نہیں ہے اور ایکٹ 3 سین 2 میں ایک شاعر کو اپنی طرف سے تبلیغ کرنے کے لیے شامل کرتی ہے۔ خود کو محفوظ رکھنے کی بنیاد پر اس کے انکار کی سخت الفاظ میں مذمت کی جاتی ہے جب وہ عام طور پر شاعروں پر الزام لگاتی ہیں کہ وہ 'کوڑے مارنے کے قابل/تقریبا موت کے قابل غریب بدکرداروں کو مارنے کے قابل نہیں ہیں/لیکن شریر برائیوں پر غلاموں کی چاپلوسی کے ساتھ مذاق اڑاتے ہیں/اس طرح عظیم آدمی ان کے ساتھ کام کرتے ہیں'۔ 3. 2 کے اختتام کے ساتھ ہی اس کی شمولیت کا موثر نتیجہ باقی کھیل کو غریب بنا دیتا ہے۔ ملکہ کے کم قابل تعریف کردار کو اس طریقے سے اجاگر کیا جاتا ہے جس سے وہ اپنی پوزیشن کو محفوظ بنانے کے لیے جان لینے کی معافی کے لیے تیار ہوتی ہے۔ اس کے بے رحم نقطہ نظر کی سزا اس وقت دی جاتی ہے جب وہ اپنے عہدے سے محروم ہو جاتی ہے اور اٹلی واپس جانے پر مجبور ہو جاتی ہے۔ ڈرامے کا آخری منظر ایک ڈرامائی تکنیک کا استعمال کرتا ہے جس نے ڈیکر کے سب سے مشہور ڈرامے، دی شومیکرز ہالیڈے: ضیافت کے منظر میں اہم کردار ادا کیا تھا۔ صلح کے حصول اور اونیلیا کی شادی کر کے اس کے خطرے کو دور کرنے کی کوشش میں بادشاہ کی طرف سے منصوبہ بندی کی گئی، یہ تقریبا پوری کاسٹ کو اسٹیج پر لانے کے ایک ذریعہ کی نمائندگی کرتا ہے تاکہ انصاف سے ملاقات کا مشاہدہ کیا جا سکے۔ یہ ستم ظریفی ہے کہ بادشاہ کے منصوبے کو اس کے سیاسی حریفوں کی طرف سے نہیں بلکہ اس کے اتحادیوں، ملکہ اور ملاٹیسٹے کی طرف سے کمزور کیا جاتا ہے، جو اس بات پر یقین نہیں رکھتے ہیں کہ شادی ایک مستحکم تصفیہ فراہم کرے گی اور اس کے بجائے ایک مہلک عمل کو آگے بڑھانے کی کوشش کرے گی۔ ضیافت اس سازش کو ختم کرنے کا سیاق و سباق فراہم کرتی ہے کیونکہ انتقام خود کو ختم کر لیتا ہے، جس سے حکومت میں تبدیلی آتی ہے جس کا انصاف مطالبہ کرتا ہے۔ نوٹس پبلکیشنز ڈیکر، ٹی۔-'دی نوبل ہسپانوی سولجر'-ٹیوڈر فیکسمیلز-1913۔ ڈیکر، ٹی۔-'دی نوبل ہسپانوی سولجر' ببلیو لائف (18 اگست 2008) https://www.gutenberg.org/ebooks/16753 http://www.john-price.me.uk/Nobel%20Spanish%20Soldier/INTRODUCTION.htm اسپین میں ترتیب دیے گئے ڈرامے ہسپانوی بادشاہوں کی 16 ویں صدی کی ثقافتی عکاسی میں ترتیب دیے گئے انگریزی نشاۃ ثانیہ کے ڈرامے 1622 تھامس ڈیکر کے ڈرامے (مصنف)