Technicolor
டெக்னிகலர் என்பது வண்ண மோஷன் பிக்சர் செயல்முறைகளின் தொடர், முதல் பதிப்பு 1916 ஆம் ஆண்டைச் சேர்ந்தது, அதைத் தொடர்ந்து பல தசாப்தங்களாக மேம்பட்ட பதிப்புகள் உள்ளன. ஒரு சிறப்பு கேமரா (3-ஸ்ட்ரிப் டெக்னிகலர் அல்லது பிராசஸ் 4) மூலம் இயங்கும் மூன்று கருப்பு மற்றும் வெள்ளை படங்களைப் பயன்படுத்தும் வரையறுக்கப்பட்ட டெக்னிகலர் திரைப்படங்கள் 1930 களின் முற்பகுதியில் தொடங்கி 1950 களின் நடுப்பகுதி வரை தொடர்ந்தன, அப்போது 3-ஸ்ட்ரிப் கேமரா ஒற்றை ஸ்ட்ரிப் 'மோனோபேக்' வண்ண எதிர்மறை படத்துடன் ஏற்றப்பட்ட ஒரு நிலையான கேமராவால் மாற்றப்பட்டது. டெக்னிகலர் ஆய்வகங்கள் இன்னும் ஈஸ்ட்மேன்கலர் எதிர்மறையிலிருந்து (செயல்முறை 5) மூன்று கருப்பு மற்றும் வெள்ளை மேட்ரிக்ஸ்களை உருவாக்குவதன் மூலம் டெக்னிகலர் அச்சிட்டுகளை உற்பத்தி செய்ய முடிந்தது. பிரிட்டனின் கைனமாக்கோலருக்குப் பிறகு (1909 மற்றும் 1915 க்கு இடையில் பயன்படுத்தப்பட்டது) இரண்டாவது பெரிய வண்ண செயல்முறையாக செயல்முறை 4 இருந்தது, மேலும் ஹாலிவுட்டின் பொற்காலத்தின் போது ஹாலிவுட்டில் மிகவும் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்ட வண்ண செயல்முறையாகும். டெக்னிகலரின் மூன்று வண்ண செயல்முறை அதன் அதிக நிறைவுற்ற நிறத்திற்காக அறியப்பட்டு கொண்டாடப்பட்டது, மேலும் ஆரம்பத்தில் தி விசார்ட் ஆஃப் ஓஸ் (1939) மற்றும் டவுன் அர்ஜென்டினா வே (1940) போன்ற இசைப் படங்களையும், தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் ராபின் ஹூட் (1938) மற்றும் கான் வித் தி விண்ட் (1939), ப்ளூ லகூன் (1949) போன்ற ஆடைப் படங்களையும், ஸ்னோ ஒயிட் அண்ட் செவன் டுவார்ஃப்ஸ் (1937), குலிவர்ஸ் டிராவல்ஸ் (1939) மற்றும் ஃபாண்டாசியா (1940) போன்ற அனிமேஷன் படங்களையும் படமாக்க பயன்படுத்தப்பட்டது. தொழில்நுட்பம் முதிர்ச்சியடைந்ததால், இது குறைவான கண்கவர் நாடகங்கள் மற்றும் நகைச்சுவைகளுக்கும் பயன்படுத்தப்பட்டது. எப்போதாவது, லீவ் ஹர் டு ஹெவன் (1945) அல்லது நயாகரா (1953) போன்ற ஒரு படம் கூட டெக்னிகலரில் படமாக்கப்பட்டது. நிறுவனத்தின் பெயரில் உள்ள "டெக்" மாசசூசெட்ஸ் இன்ஸ்டிடியூட் ஆப் டெக்னாலஜியால் ஈர்க்கப்பட்டது, அங்கு ஹெர்பர்ட் கல்மஸ் மற்றும் டேனியல் ஃப்ரோஸ்ட் காம்ஸ்டாக் ஆகியோர் 1904 இல் தங்கள் இளங்கலை பட்டங்களைப் பெற்றனர், பின்னர் பயிற்றுவிப்பாளர்களாக இருந்தனர். பெயரிடல் "டெக்னிகலர்" என்ற சொல் வரலாற்று ரீதியாக குறைந்தது ஐந்து கருத்துக்களுக்குப் பயன்படுத்தப்பட்டுள்ளதுஃ டெக்னிகலர்ஃ அனைத்து பதிப்புகள் மற்றும் துணை சேவைகளை உள்ளடக்கிய ஒரு குடை நிறுவனம். டெக்னிகலர் ஆய்வகங்கள்ஃ உலகெங்கிலும் உள்ள திரைப்பட ஆய்வகங்களின் குழு, டெக்னிகலருக்குச் சொந்தமானது மற்றும் அனைத்து முக்கிய வண்ணத் திரைப்பட செயல்முறைகளிலும் படங்களை உருவாக்குவது, அச்சிடுவது மற்றும் மாற்றுவது உள்ளிட்ட போஸ்ட் புரொடக்ஷன் சேவைகளுக்காக டெக்னிகலரால் நடத்தப்படுகிறது. (1922-தற்போது வரை) டெக்னிகலர் செயல்முறை அல்லது வடிவம்ஃ திரைப்படத் தயாரிப்பில் பயன்படுத்தப்படும் பல தனிப்பயன் இமேஜிங் அமைப்புகள், 1932 இல் "மூன்று-ஸ்ட்ரிப்" செயல்முறையில் உச்சக்கட்டத்தை அடைந்தன. (1917-1955) டெக்னிகலர் ஐபி பிரிண்டிங் ("ஐபி" சுருக்கமாக "இம்பிபிஷன்", ஒரு டை-டிரான்ஸ்ஃபர் செயல்பாடு): வண்ண மோஷன் பிக்சர் பிரிண்ட்களை உருவாக்குவதற்கான ஒரு செயல்முறை, இது சாதாரண குரோமோஜெனிக் வண்ண அச்சிடலில் உருவாகும் சாயங்களை விட நிலையான மற்றும் நிரந்தரமான சாயங்களைப் பயன்படுத்த அனுமதிக்கிறது. முதலில் ஒரு சிறப்பு டெக்னிகலர் கேமராவில் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை படலத்தில் புகைப்படம் எடுக்கப்பட்ட வண்ணப் பிரிப்பு எதிர்மறைகளிலிருந்து அச்சிட பயன்படுத்தப்பட்டது. (1928-2002, ஆய்வகத்தைப் பொறுத்து 1974 க்குப் பிறகு கிடைக்கும் வேறுபட்ட இடைவெளிகளுடன்) டெக்னிகலர் மூலம் அச்சிடுதல் அல்லது நிறம்ஃ 1954 முதல் ஈஸ்ட்மேன்கலர் (மற்றும் பிற ஒற்றை-துண்டு வண்ணப் படப் பங்குகள்) மூன்று-படலம்-துண்டு கேமரா எதிர்மறை முறையை மாற்றியமைத்தபோது பயன்படுத்தப்பட்டது, அதே நேரத்தில் டெக்னிகலர் ஐபி அச்சிடும் செயல்முறை அச்சிடுவதற்கான ஒரு முறையாக தொடர்ந்து பயன்படுத்தப்பட்டது. இந்த அர்த்தம் 1954 முதல் தயாரிக்கப்பட்ட கிட்டத்தட்ட அனைத்து படங்களுக்கும் பொருந்தும், இதில் டெக்னிகலர் கிரெடிட்டில் பெயரிடப்பட்டுள்ளது. (1953-தற்போது வரை) வரலாறு கல்மஸ் மற்றும் காம்ஸ்டாக் இருவரும் முனைவர் பட்டங்களைப் பெற ஐரோப்பாவுக்கு (சுவிட்சர்லாந்து) சென்றனர்; சூரிச் பல்கலைக்கழகத்தில் கல்மஸ் மற்றும் 1906 இல் பாசெலில் காம்ஸ்டாக். 1912 ஆம் ஆண்டில், கல்மஸ், காம்ஸ்டாக் மற்றும் மெக்கானிக் டபிள்யூ. பர்டன் வெஸ்காட் ஆகியோர் கல்மஸ், காம்ஸ்டாக் மற்றும் வெஸ்காட் என்ற தொழில்துறை ஆராய்ச்சி மற்றும் மேம்பாட்டு நிறுவனத்தை உருவாக்கினர். ஆரம்பகால காப்புரிமைகளில் பெரும்பாலானவை காம்ஸ்டாக் மற்றும் வெஸ்காட் ஆகியோரால் எடுக்கப்பட்டன, அதே நேரத்தில் கல்மஸ் முதன்மையாக நிறுவனத்தின் தலைவராகவும் தலைமை நிர்வாக அதிகாரியாகவும் பணியாற்றினார். ஒரு கண்டுபிடிப்பாளரின் ஃப்ளிக்கர்-ஃப்ரீ மோஷன் பிக்சர் முறையை பகுப்பாய்வு செய்ய நிறுவனம் பணியமர்த்தப்பட்டபோது, அவர்கள் திரைப்படத் தயாரிப்பின் கலை மற்றும் அறிவியலில் ஆர்வமாக இருந்தனர், குறிப்பாக வண்ண மோஷன் பிக்சர் செயல்முறைகள், 1914 இல் பாஸ்டனில் டெக்னிகலர் நிறுவப்படுவதற்கும் 1915 இல் மைனேவில் இணைக்கப்படுவதற்கும் வழிவகுத்தது. 1921 ஆம் ஆண்டில், வெஸ்காட் நிறுவனத்தை விட்டு வெளியேறினார், மேலும் டெக்னிகலர் இன்க் டெலாவேரில் பட்டயப்படுத்தப்பட்டது. இரண்டு வண்ண டெக்னிகலர் செயல்முறை 1 டெக்னிகலர் முதலில் இரண்டு வண்ண (சிவப்பு மற்றும் பச்சை) அமைப்பில் இருந்தது. செயல்முறை 1 (1916) இல், கேமரா லென்ஸுக்குப் பின்னால் ஒரு ப்ரிஸம் பீம்-ஸ்ப்ளிட்டர் ஒரே நேரத்தில் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை எதிர்மறை படலத்தின் ஒரே துண்டின் இரண்டு தொடர்ச்சியான பிரேம்களை வெளிப்படுத்தியது, ஒன்று சிவப்பு வடிப்பானின் பின்னால், மற்றொன்று பச்சை வடிப்பானின் பின்னால். ஒரே நேரத்தில் இரண்டு பிரேம்கள் வெளிப்படுத்தப்பட்டதால், படம் புகைப்படம் எடுக்கப்பட்டு சாதாரண வேகத்தை விட இரண்டு மடங்கு வேகத்தில் திட்டமிடப்பட வேண்டியிருந்தது. கண்காட்சிக்கு இரண்டு துளைகள் கொண்ட ஒரு சிறப்பு ப்ரொஜெக்டர் (ஒன்று சிவப்பு வடிகட்டி மற்றும் மற்றொன்று பச்சை வடிகட்டி), இரண்டு லென்ஸ்கள் மற்றும் திரையில் இரண்டு படங்களையும் சீரமைக்கும் சரிசெய்யக்கூடிய ப்ரிஸம் தேவைப்பட்டது. பிப்ரவரி 21,1917 அன்று நியூயார்க்கில் உள்ள அமெரிக்கன் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் மைனிங் இன்ஜினியர்ஸ் உறுப்பினர்களுக்கு முடிவுகள் முதன்முதலில் காட்சிப்படுத்தப்பட்டன. டெக்னிகலர் தானே பிராசஸ் 1 இல் தயாரிக்கப்பட்ட ஒரே திரைப்படமான தி கல்ஃப் பீட்டனில் தயாரித்தது, இது செப்டம்பர் 13,1917 அன்று பாஸ்டன் மற்றும் நியூயார்க்கில் தொடங்கி கிழக்கு நகரங்களில் ஒரு வரையறுக்கப்பட்ட சுற்றுப்பயணத்தைக் கொண்டிருந்தது, முதன்மையாக ஆர்வமுள்ள மோஷன் பிக்சர் தயாரிப்பாளர்கள் மற்றும் வண்ணத்தில் கண்காட்சியாளர்களுக்கு. ப்ரொஜெக்ஷன் சீரமைப்பை சரிசெய்ய ஒரு தொழில்நுட்ப வல்லுநரின் நிலையான தேவை இந்த சேர்க்கை வண்ண செயல்முறையை அழித்தது. கிரேஸ் டார்மண்ட் நட்சத்திரத்தைக் காட்டும் வளைகுடா இடையே ஒரு சில சட்டகங்கள் மட்டுமே இன்று உள்ளன என்று அறியப்படுகிறது. செயல்முறை 2 சேர்க்கை வண்ண செயல்முறைகளில் எதிர்காலம் இல்லை என்று நம்பிய காம்ஸ்டாக், வெஸ்காட் மற்றும் கல்மஸ் ஆகியோர் கழித்தல் வண்ண செயல்முறைகளில் தங்கள் கவனத்தை செலுத்தினர். இது இறுதியில் செயல்முறை 2 (1922) என்று அழைக்கப்படும் உச்சக்கட்டத்தை அடைந்தது (இன்று பெரும்பாலும் "இரண்டு-ஸ்ட்ரிப் டெக்னிகலர்" என்ற தவறான பெயரால் குறிப்பிடப்படுகிறது). முன்பு போலவே, சிறப்பு டெக்னிகலர் கேமரா ஒரு பீம்-ஸ்ப்ளிட்டரைப் பயன்படுத்தியது, இது ஒரே நேரத்தில் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை படலத்தின் ஒரே துண்டின் இரண்டு தொடர்ச்சியான பிரேம்களை வெளிப்படுத்தியது, ஒன்று பச்சை வடிகட்டிக்கு பின்னால் மற்றும் ஒன்று சிவப்பு வடிகட்டிக்கு பின்னால். வித்தியாசம் என்னவென்றால், இரண்டு-கூறு எதிர்மறை இப்போது ஒரு கழித்தல் வண்ண அச்சிடலை உருவாக்க பயன்படுத்தப்பட்டது. வண்ணங்கள் அச்சில் உடல் ரீதியாக இருந்ததால், சிறப்பு ப்ரொஜெக்ஷன் உபகரணங்கள் எதுவும் தேவையில்லை மற்றும் இரண்டு படங்களின் சரியான பதிவு ப்ரொஜெக்ஷனிஸ்ட்டின் திறனைப் பொறுத்தது அல்ல. பச்சை வடிகட்டியின் பின்னால் வெளிப்படும் பிரேம்கள் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை படலத்தின் ஒரு துண்டில் அச்சிடப்பட்டன, மேலும் சிவப்பு வடிகட்டியின் பின்னால் வெளிப்படும் பிரேம்கள் மற்றொரு துண்டில் அச்சிடப்பட்டன. வளர்ச்சிக்குப் பிறகு, ஒவ்வொரு அச்சும் வடிகட்டிக்கு கிட்டத்தட்ட நிரப்பு நிறமாக மாற்றப்பட்டதுஃ பச்சை-வடிகட்டப்பட்ட படங்களுக்கு ஆரஞ்சு-சிவப்பு, சிவப்பு-வடிகட்டப்பட்ட படங்களுக்கு சியான்-பச்சை. டின்டிங் போலல்லாமல், இது முழு படத்திற்கும் ஒரே மாதிரியான நிறத்தை சேர்க்கிறது, டோனிங் வேதியியல் ரீதியாக கருப்பு மற்றும் வெள்ளை வெள்ளி படத்தை வெளிப்படையான வண்ணப் பொருளுடன் மாற்றுகிறது, இதனால் சிறப்பம்சங்கள் தெளிவாக இருக்கும் (அல்லது கிட்டத்தட்ட), இருண்ட பகுதிகள் வலுவாக வண்ணமயமானவை, மற்றும் இடைநிலை டோன்கள் விகிதாசாரமாக வண்ணமயமானவை. வழக்கமான படத்தின் பாதி தடிமன் கொண்ட ஃபிலிம் ஸ்டாக்கில் செய்யப்பட்ட இரண்டு அச்சிட்டு, பின்னர் ஒரு திட்ட அச்சிடலை உருவாக்க மீண்டும் மீண்டும் சிமெண்ட் செய்யப்பட்டன. நவம்பர் 26,1922 அன்று அறிமுகமான தி டோல் ஆஃப் தி சீ, பிராசஸ் 2 ஐப் பயன்படுத்தியது மற்றும் டெக்னிகலரில் முதல் பொது வெளியீட்டு படமாகும். பிராசஸ் 2 டெக்னிகலரின் இரண்டாவது அனைத்து வண்ண அம்சமான வாண்டரர் ஆஃப் தி வேஸ்ட்லேண்ட் 1924 இல் வெளியிடப்பட்டது. தி டென் கமாண்ட்மென்ட்ஸ் (1923), தி பேண்டம் ஆஃப் தி ஓபரா (1925) மற்றும் பென்-ஹர் (1925) போன்ற முக்கிய திரைப்படங்களில் வண்ண காட்சிகளுக்கு செயல்முறை 2 பயன்படுத்தப்பட்டது. டக்ளஸ் ஃபேர்பேங்க்ஸின் தி பிளாக் பைரேட் (1926) மூன்றாவது அனைத்து வண்ண செயல்முறை 2 அம்சமாகும். வணிக ரீதியாக வெற்றி பெற்றாலும், செயல்முறை 2 தொழில்நுட்ப சிக்கல்களால் பாதிக்கப்பட்டது. அச்சிடலின் இருபுறமும் உள்ள படங்கள் ஒரே தளத்தில் இல்லாததால், இரண்டும் ஒரே நேரத்தில் சரியாக கவனம் செலுத்த முடியவில்லை. இதன் முக்கியத்துவம் ப்ரொஜெக்ஷன் ஆப்டிக்ஸின் மையத்தின் ஆழத்தைப் பொறுத்தது. மிகவும் தீவிரமானது கப்பிங்கில் ஒரு சிக்கலாக இருந்தது. திரைப்படங்கள் பொதுவாக மீண்டும் மீண்டும் பயன்படுத்தப்பட்ட பிறகு ஓரளவு கசிந்தனஃ ஒவ்வொரு முறையும் ஒரு படம் திட்டமிடப்படும்போது, ஒவ்வொரு சட்டகமும் ப்ரொஜெக்ஷன் வாயிலில் உள்ள தீவிர ஒளியால் சூடாகிறது, இதனால் அது சற்று வீங்குகிறது; அது வாயில் வழியாகச் சென்ற பிறகு, அது குளிர்ந்தது மற்றும் வீக்கம் குறைந்தது, ஆனால் முற்றிலும் இல்லை. சிமெண்ட் அச்சிடப்பட்ட அச்சுகள் கப்பிங்கிற்கு மிகவும் எளிதில் பாதிக்கப்படுவது மட்டுமல்லாமல், கப்பிங்கின் திசை திடீரென்று மற்றும் தோராயமாக பின்புறத்திலிருந்து முன் அல்லது நேர்மாறாக மாறும் என்று கண்டறியப்பட்டது, இதனால் மிகவும் கவனமுள்ள ப்ரொஜெக்ஷனிஸ்ட் கூட தற்காலிகமாக படத்தை வெளியேற்றுவதைத் தடுக்க முடியாது. டெக்னிகலர் புதிய அச்சிட்டுகளை வழங்க வேண்டியிருந்தது, எனவே கப் செய்யப்பட்டவை அவற்றின் பாஸ்டன் ஆய்வகத்திற்கு தட்டையாக அனுப்பப்படலாம், அதன் பிறகு அவை குறைந்தபட்சம் சிறிது காலத்திற்கு மீண்டும் சேவையில் வைக்கப்படலாம். இரண்டு மேற்பரப்புகளிலும் பட அடுக்குகள் இருப்பது அச்சுகளை குறிப்பாக அரிப்புக்கு ஆளாகச் செய்தது, மேலும் கீறல்கள் தெளிவான நிறத்தில் இருந்ததால் அவை மிகவும் கவனிக்கத்தக்கவையாக இருந்தன. ஒரு செயல்முறை 2 அச்சிடலை அதன் அசாதாரண லேமினேட்டட் கட்டுமானத்தில் சிறப்பு கவனம் செலுத்தாமல் பிரிப்பது ஒரு பலவீனமான ஸ்ப்லைஸை விளைவிக்கும், இது ப்ரொஜெக்டர் வழியாகச் செல்லும்போது தோல்வியடையும். இந்த சிக்கல்கள் வெளிப்படையாகத் தெரிவதற்கு முன்பே, டெக்னிகலர் இந்த உறுதியான அச்சு அணுகுமுறையை ஒரு இடைநிறுத்தமாக கருதி, ஏற்கனவே ஒரு மேம்பட்ட செயல்முறையை உருவாக்கும் பணியில் ஈடுபட்டிருந்தது. செயல்முறை 3 1916 ஆம் ஆண்டில் மேக்ஸ் ஹேண்ட்ஷிக்லால் இயக்கப் படங்களுக்கு முதன்முதலில் பயன்படுத்தப்பட்ட அதே சாய-பரிமாற்ற நுட்பத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டு, டெக்னிகலர் செயல்முறை 3 (1928) சாயம் உட்செலுத்துவதன் மூலம் உருவாக்கப்பட்ட அச்சுக்கு ஆதரவாக இரட்டை சிமென்ட் அச்சிடப்பட்ட திட்ட அச்சிடலை அகற்றுவதற்காக உருவாக்கப்பட்டது. செயல்முறை 3 க்கான டெக்னிகலர் கேமரா செயல்முறை 2 ஐப் போலவே இருந்தது, ஒரே நேரத்தில் சிவப்பு மற்றும் பச்சை வடிப்பான்களுக்குப் பின்னால் ஒரு கருப்பு மற்றும் வெள்ளை படத்தின் இரண்டு தொடர்ச்சியான பிரேம்களை புகைப்படம் எடுத்தது. ஆய்வகத்தில், ஸ்கிப்-பிரேம் பிரிண்டிங் கேமராவில் உள்ள மாற்று வண்ண-பதிவு பிரேம்களை எதிர்மறையாக இரண்டு தொடர் தொடர்ச்சியான பிரேம்களாக வரிசைப்படுத்த பயன்படுத்தப்பட்டது, சிவப்பு-வடிகட்டப்பட்ட பிரேம்கள் சிறப்பாக தயாரிக்கப்பட்ட "மேட்ரிக்ஸ்" படத்தின் ஒரு துண்டிலும், பச்சை-வடிகட்டப்பட்ட பிரேம்களிலும் அச்சிடப்பட்டன. பதப்படுத்திய பிறகு, மேட்ரிக்ஸ் பிலிமின் குழம்பின் ஜெலட்டின் விகிதாசாரமாக கடினப்படுத்தப்பட்டது, இது மிகவும் கடினமானது மற்றும் வெளிச்சத்திற்கு மிகவும் வலுவாக வெளிப்படும் இடத்தில் குறைந்தது கரையக்கூடியது. கடினப்படுத்தப்படாத பகுதி பின்னர் கழுவப்பட்டது. இதன் விளைவாக கடினப்படுத்தப்பட்ட ஜெலட்டின் கொண்ட நிவாரணப் படங்களின் இரண்டு கீற்றுகள் இருந்தன, இது எதிர்மறையின் தெளிவான, குறைந்த வெளிப்பாடு பகுதிகளுடன் தொடர்புடைய பகுதிகளில் தடிமனாக இருந்தது. ஒவ்வொரு இறுதி வண்ண அச்சையும் செய்ய, மேட்ரிக்ஸ் படங்கள் கேமரா வடிப்பான்களின் பெயருக்கு இணையாக பெயரளவில் வண்ணங்களின் சாயக் குளியல்களில் ஊறவைக்கப்பட்டனஃ சிவப்பு-வடிகட்டப்பட்ட பிரேம்களால் செய்யப்பட்ட துண்டு சியான்-பச்சை நிறத்திலும், பச்சை-வடிகட்டப்பட்ட பிரேம்களால் செய்யப்பட்ட துண்டு ஆரஞ்சு-சிவப்பு நிறத்திலும் இருந்தது. ஒரு சட்டகத்தின் ஒவ்வொரு பகுதியிலும் உள்ள ஜெலட்டின் எவ்வளவு தடிமனாக இருக்கிறதோ, அவ்வளவு அதிக சாயம் உறிஞ்சப்படுகிறது. ஒவ்வொரு மேட்ரிக்ஸிலிருந்தும் சாயங்களை ஓரளவு கழுவுவதன் மூலம் நுட்பமான காட்சி-காட்சி வண்ணக் கட்டுப்பாடு நிர்வகிக்கப்பட்டது. ஒவ்வொரு மேட்ரிக்ஸும் "வெற்று" என்று அழைக்கப்படும் வெற்று ஜெலட்டின் பூசப்பட்ட படலத்துடன் தொடர்பு கொள்ள அழுத்தப்பட்டது மற்றும் ஜெலட்டின் மேட்ரிக்ஸில் இருந்து சாயத்தை "உள்வாங்கியது". சாயங்கள் உறிஞ்சப்பட்ட பிறகு அவை இடம்பெயர்வதைத் தடுக்க அல்லது "இரத்தப்போக்கு" ஏற்படுவதைத் தடுக்க, டிஅசிட்டிலேட்டட் சிட்டினிலிருந்து தயாரிக்கப்பட்ட ஒரு மோர்டன்ட் அச்சிடுவதற்கு முன்பு வெற்றிடத்தில் பயன்படுத்தப்பட்டது. சாயம் உட்செலுத்துதல் ஒளியியல் ஒலிப்பதிவுகளை அச்சிடுவதற்கு பொருத்தமானதாக இல்லை, இதற்கு மிக அதிக தெளிவுத்திறன் தேவைப்பட்டது, எனவே ஒலி-ஆன்-ஃபிலிம் அமைப்புகளுக்கான அச்சிட்டுகளை உருவாக்கும் போது "வெற்று" படம் ஒரு வழக்கமான கருப்பு மற்றும் வெள்ளை திரைப்பட பங்காக இருந்தது, அதில் ஒலிப்பதிவு, அதே போல் சட்டக கோடுகள், சாய பரிமாற்ற செயல்பாட்டிற்கு முன்பு சாதாரண வழியில் அச்சிடப்பட்டது. டெக்னிகலர் பிராசஸ் 3 இல் முற்றிலும் உருவாக்கப்பட்ட முதல் அம்சம் தி வைக்கிங் (1928) ஆகும், இது ஒத்திசைக்கப்பட்ட ஸ்கோர் மற்றும் ஒலி விளைவுகளைக் கொண்டிருந்தது. ரெட்ஸ்கின் (1929), ஒத்திசைக்கப்பட்ட இசையுடன், மற்றும் தி மிஸ்டீரியஸ் ஐலேண்ட் (1929), ஒரு பகுதி-பேச்சு, இந்த செயல்பாட்டில் கிட்டத்தட்ட முழுமையாக புகைப்படம் எடுக்கப்பட்டன, ஆனால் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை நிறத்தில் சில காட்சிகளை உள்ளடக்கியது. பின்வரும் பேச்சுக்கள் முற்றிலும்-அல்லது கிட்டத்தட்ட முற்றிலும்-டெக்னிகலர் பிராசஸ் 3: ஆன் வித் தி ஷோ! (1929) (முதல் அனைத்து பேசும் வண்ண அம்சம்), கோல்ட் டிகர்ஸ் ஆஃப் பிராட்வே (1929), தி ஷோ ஆஃப் ஷோஸ் (1929), சாலி (1929), தி வாகாபாண்ட் கிங் (1930), ஃபாலோ த்ரூ (1930), கோல்டன் டான் (1930), ஹோல்ட் எவரிதிங் (1930), தி ரோக் சாங் (1930), சாங் ஆஃப் தி ஃப்ளேம் (1930), சாங் ஆஃப் தி வெஸ்ட் (1930), தி லைஃப் ஆஃப் தி பார்ட்டி (1930), ஸ்வீட் கிட்டி பெல்லேர்ஸ் (1930), ப்ரைட் ஆஃப் தி ரெஜிமென்ட் (1930), மம்பா (1930), வூபீ! (1930), கிங் ஆஃப் ஜாஸ் (1930), அண்டர் எ டெக்சாஸ் மூன் (1930), பிரைட் லைட்ஸ் (1930), வியன்னீஸ் நைட்ஸ் (1930), வுமன் ஹங்க்ரி (1931), கிஸ் மீ அகெய்ன் (1931) மற்றும் ஐம்பது மில்லியன் பிரெஞ்சுக்காரர்கள் (1931). கூடுதலாக, டெக்னிகலர் காட்சிகளுடன் ஏராளமான அம்சங்கள் வெளியிடப்பட்டன. டெக்னிகலர் பிராசஸ் 3 இல் பல குறுகிய பாடங்களும் புகைப்படம் எடுக்கப்பட்டன, இதில் உப் ஐவர்க்ஸ் மற்றும் வால்டர் லான்ட்ஸ் போன்ற தயாரிப்பாளர்களின் முதல் வண்ண ஒலி கார்ட்டூன்கள் அடங்கும். சாங் ஆஃப் தி ஃப்ளேம் அகலத்திரை செயல்முறையைப் பயன்படுத்திய முதல் வண்ணத் திரைப்படமாக மாறியது (65 மிமீ படலத்தைப் பயன்படுத்திய விட்டாஸ்கோப் எனப்படும் அமைப்பைப் பயன்படுத்தி). 1931 ஆம் ஆண்டில், டெக்னிகலர் செயல்முறை 3 இன் முன்னேற்றம் உருவாக்கப்பட்டது, இது டெக்னிகலர் படலத்திலிருந்து தானியங்களை அகற்றியது, இதன் விளைவாக மிகவும் தெளிவான மற்றும் துடிப்பான வண்ணங்கள் கிடைத்தன. இந்த செயல்முறை முதன்முதலில் தி ரன்ரவுண்ட் (1931) என்ற தலைப்பில் ரேடியோ படத்தில் பயன்படுத்தப்பட்டது. புதிய செயல்முறை நிறத்தை மேம்படுத்தியது மட்டுமல்லாமல், திரையில் இருந்து புள்ளிகளை (பிழைகள் போல் தோற்றமளிக்கும்) அகற்றியது, அவை முன்பு வெளிப்புறக் கோடுகளை மங்கச் செய்தன மற்றும் தெரிவுநிலையைக் குறைத்தன. இந்த புதிய முன்னேற்றம் மற்றும் செலவு குறைப்பு (ஒரு அடிக்கு 8,85 சென்ட் முதல் 7 சென்ட் வரை) ஒரு புதிய வண்ண மறுமலர்ச்சிக்கு வழிவகுத்தது. வார்னர் பிரதர்ஸ் மன்ஹாட்டன் பரேட் (1932), டாக்டர் எக்ஸ் (1932) மற்றும் மிஸ்டரி ஆஃப் தி வேக்ஸ் மியூசியம் (1933) ஆகிய மூன்று அம்சங்களைத் தயாரித்து (ஆறு அம்சங்களுக்கான அறிவிக்கப்பட்ட திட்டத்திலிருந்து) மீண்டும் முன்னிலை வகித்தார். ரேடியோ பிக்சர்ஸ் புதிய செயல்பாட்டில் மேலும் நான்கு அம்சங்களை உருவாக்கும் திட்டங்களை அறிவித்தது. இவற்றில் ஒன்று மட்டுமே, ஃபேன்னி ஃபோலே ஹெர்ஸெல்ஃப் (1931), உண்மையில் தயாரிக்கப்பட்டது. பாரமவுண்ட் பிக்சர்ஸ் எட்டு அம்சங்களை உருவாக்கும் திட்டத்தை அறிவித்த போதிலும், மெட்ரோ-கோல்ட்வின்-மேயர் இரண்டு வண்ண அம்சங்களை உறுதியளித்தார், இவை ஒருபோதும் செயல்படுத்தப்படவில்லை. இந்த புதிய வண்ணப் படங்களுக்கு பொதுமக்களிடம் இருந்து லேசான வரவேற்பு கிடைத்ததன் விளைவாக இது இருந்திருக்கலாம். இந்த மேம்பட்ட டெக்னிகலர் செயல்முறையின் மூலம் இரண்டு சுயாதீனமாக தயாரிக்கப்பட்ட அம்சங்களும் செய்யப்பட்டனஃ லெகாங்ஃ டான்ஸ் ஆஃப் தி விர்ஜின்ஸ் (1934) மற்றும் கிளியோ தி டைகர் (1935). டெக்னிகலர் பிராசஸ் 2 அல்லது 3 இல் தயாரிக்கப்பட்ட திரைப்படங்களின் அசல் கேமரா எதிர்மறைகளில் மிகக் குறைவு. 1940 களின் பிற்பகுதியில், ஸ்டுடியோக்கள் பொருட்களை மீட்டெடுக்க மறுத்ததை அடுத்து, டெக்னிகலரில் உள்ள சேமிப்பகத்திலிருந்து பெரும்பாலானவை இடத்தைத் துடைக்கும் நடவடிக்கையில் நிராகரிக்கப்பட்டன. 1950 களில் எஞ்சியிருந்த அசல் டெக்னிகலர் அச்சிட்டு பெரும்பாலும் தொலைக்காட்சிக்கு கருப்பு மற்றும் வெள்ளை அச்சிட்டுகளை உருவாக்க பயன்படுத்தப்பட்டன, அதன்பிறகு வெறுமனே நிராகரிக்கப்பட்டன. பல ஆரம்பகால வண்ணத் திரைப்படங்கள் இன்று கருப்பு மற்றும் வெள்ளை நிறத்தில் மட்டுமே ஏன் உள்ளன என்பதை இது விளக்குகிறது. வார்னர் பிரதர்ஸ், ஒரு சிறிய கண்காட்சியாளரிடமிருந்து ஒரு பெரிய ஸ்டுடியோவுக்கு ஒலிபெருக்கிகளை அறிமுகப்படுத்தியதன் மூலம், அதன் படங்களை மேம்படுத்த டெக்னிகலரின் அச்சிடலை இணைத்தது. மற்ற தயாரிப்பாளர்கள் வார்னர் பிரதர்ஸ் உதாரணத்தைப் பின்பற்றி, டெக்னிகலர் அல்லது அதன் போட்டியாளர்களில் ஒருவரான ப்ரூஸ்டர் கலர் மற்றும் மல்டிகலர் (பின்னர் சினிகலர்) போன்ற வண்ணங்களில் அம்சங்களை உருவாக்கினர். இதன் விளைவாக, வண்ணங்களின் அறிமுகம் திரைப்பட பார்வையாளர்களின் எண்ணிக்கையை அது சிக்கனமான அளவிற்கு அதிகரிக்கவில்லை. இதுவும் பெரும் மந்தநிலையும் திரைப்பட ஸ்டுடியோக்களின் நிதியை கடுமையாகப் பாதித்தன, மேலும் டெக்னிகலரின் முதல் நிதி வெற்றிகளின் முடிவை உச்சரித்தன. மூன்று-பட்டை டெக்னிகலர் செயல்முறை 4: மேம்பாடு மற்றும் அறிமுகம் டெக்னிகலர் 1924 ஆம் ஆண்டிலேயே ஒரு முழு வண்ண செயல்முறையை கற்பனை செய்தது, மேலும் 1929 ஆம் ஆண்டளவில் அத்தகைய செயல்முறையை தீவிரமாக உருவாக்கிக் கொண்டிருந்தது. 1929 மற்றும் 1930 ஆம் ஆண்டுகளில் ஹாலிவுட் டெக்னிகலரை மிகவும் பயன்படுத்தியதால், திரைப்படத் துறை விரைவில் வண்ணப் படங்களை பிரத்தியேகமாக வெளியிடும் என்று பலர் நம்பினர். இருப்பினும், 1931 வாக்கில், பெரும் மந்தநிலை திரைப்படத் துறையில் பாதிப்பை ஏற்படுத்தியது, இது செலவுகளைக் குறைக்கத் தொடங்கியது. 1932ஆம் ஆண்டில் பர்ட்டன் வெஸ்காட் மற்றும் ஜோசப் ஏ. ஆகியோரின் காலத்தில் வண்ணத் திரைப்படங்களின் தயாரிப்பு வியத்தகு அளவில் குறைந்தது. பந்து ஒரு புதிய மூன்று வண்ண திரைப்பட கேமராவின் வேலையை முடித்தார். முந்தைய திரைப்படங்களின் வரையறுக்கப்பட்ட சிவப்பு-பச்சை நிறமாலைக்கு மாறாக, டெக்னிகலர் இப்போது ஸ்டுடியோக்களுக்கு முழு அளவிலான வண்ணங்களை வழங்க முடியும். புதிய கேமரா ஒரே நேரத்தில் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை படத்தின் மூன்று கீற்றுகளை வெளிப்படுத்தியது, அவை ஒவ்வொன்றும் ஸ்பெக்ட்ரமின் வெவ்வேறு நிறத்தை பதிவு செய்தன. 1955 ஆம் ஆண்டில் கடைசி டெக்னிகலர் திரைப்படம் தயாரிக்கப்படும் வரை இந்த புதிய செயல்முறை நீடிக்கும். பெரும்பாலான ஆரம்பகால இயற்கை-வண்ண செயல்முறைகளை விட டெக்னிகலரின் நன்மை என்னவென்றால், இது ஒரு சேர்க்கைக்கு பதிலாக ஒரு கழித்தல் தொகுப்பாகும்ஃ சேர்க்கை கைனமாக்கோலர் மற்றும் குரோனோக்ரோம் செயல்முறைகளைப் போலல்லாமல், டெக்னிகலர் அச்சுகளுக்கு எந்த சிறப்பு திட்ட உபகரணங்களும் தேவையில்லை. சேர்க்கை டூஃபாய்கலர் செயல்முறையைப் போலல்லாமல், திட்டமிடப்பட்ட படம் ஒளி-உறிஞ்சும் மற்றும் முரட்டுத்தனமான மொசைக் வண்ண வடிகட்டி அடுக்கால் மங்கவில்லை. மிக முக்கியமாக, போட்டியிடும் கழித்தல் அமைப்புகளுடன் ஒப்பிடும்போது, டெக்னிகலர் உயர் படத் தரம் மற்றும் அச்சிடும் வேகம் ஆகியவற்றுக்கு இடையே சிறந்த சமநிலையை வழங்கியது. மிட்செல் கேமரா கார்ப்பரேஷனால் டெக்னிகலரின் விரிவான விவரக்குறிப்புகளுக்கு தயாரிக்கப்பட்ட டெக்னிகலர் பிராசஸ் 4 கேமராவில், பிளவு-கனசதுர ப்ரிஸத்திற்குள் ஓரளவு பிரதிபலிக்கும் மேற்பரப்பு, வண்ண வடிப்பான்கள் மற்றும் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை படலத்தின் மூன்று தனித்தனி சுருள்களைக் கொண்ட ஒரு பீம் ஸ்ப்ளிட்டர் இருந்தது (எனவே "மூன்று-ஸ்ட்ரிப்" பெயர்). பீம் ஸ்ப்ளிட்டர் கேமரா லென்ஸ் வழியாக வரும் ஒளியின் மூன்றில் ஒரு பகுதியை பிரதிபலிப்பான் மற்றும் பச்சை வடிகட்டி வழியாகச் சென்று கீற்றுகளில் ஒன்றில் ஒரு படத்தை உருவாக்க அனுமதித்தது, எனவே இது ஸ்பெக்ட்ரமின் பச்சை ஆதிக்கம் செலுத்தும் மூன்றில் ஒரு பகுதியை மட்டுமே பதிவு செய்தது. மற்ற மூன்றில் இரண்டு பங்கு கண்ணாடியால் பக்கவாட்டில் பிரதிபலித்தது மற்றும் ஒரு மெஜந்தா வடிகட்டி வழியாக சென்றது, இது பச்சை ஒளியை உறிஞ்சி, சிவப்பு மற்றும் நீல நிறமாலையின் மூன்றில் ஒரு பகுதியை மட்டுமே கடக்க அனுமதித்தது. இந்த வடிகட்டியின் பின்னால் மற்ற இரண்டு கீற்றுகள் இருந்தன, அவற்றின் குழம்புகள் நேருக்கு நேர் அழுத்தப்பட்டன. முன் படம் சிவப்பு-குருட்டு ஆர்த்தோக்ரோமாடிக் வகையாக இருந்தது, இது நீல ஒளியை மட்டுமே பதிவு செய்தது. அதன் குழம்பின் மேற்பரப்பில் ஒரு சிவப்பு-ஆரஞ்சு பூச்சு இருந்தது, இது நீல ஒளி அதன் பின்னால் உள்ள படத்தின் சிவப்பு-உணர்திறன் கொண்ட பஞ்ச்ரோமாடிக் குழம்புக்கு தொடர்ந்து செல்வதைத் தடுத்தது, எனவே இது சிவப்பு ஆதிக்கம் செலுத்தும் ஸ்பெக்ட்ரமின் மூன்றில் ஒரு பகுதியை மட்டுமே பதிவு செய்தது. இதன் விளைவாக வரும் மூன்று எதிர்மறைகள் ஒவ்வொன்றும் ஒரு சிறப்பு மேட்ரிக்ஸ் படத்தில் அச்சிடப்பட்டன. செயலாக்கப்பட்ட பிறகு, ஒவ்வொரு மேட்ரிக்ஸும் ஜெலட்டின் நிவாரணங்களாக திரைப்பட பிரேம்களின் தொடரின் கிட்டத்தட்ட கண்ணுக்குத் தெரியாத பிரதிநிதித்துவமாக இருந்தது, தடிமனான (மற்றும் மிகவும் உறிஞ்சும்) ஒவ்வொரு படமும் இருண்டதாகவும், இலகுவான இடத்திலும் மெல்லியதாகவும் இருந்தது. ஒவ்வொரு மேட்ரிக்ஸும் எதிர்மறையாக அச்சிடப்பட்ட ஒளியின் நிறத்திற்கு இணையாக ஒரு சாயத்தில் ஊறவைக்கப்பட்டதுஃ சிவப்பு நிறத்திற்கு சியான், பச்சை நிறத்திற்கு மெஜந்தா மற்றும் நீல நிறத்திற்கு மஞ்சள் (மேலும் காண்கஃ வண்ண அச்சிடுதல் பற்றிய தொழில்நுட்ப விவாதத்திற்கு CMYK வண்ண மாதிரி). முன்கூட்டியே அச்சிடப்பட்ட ஒலிப்பதிவு மற்றும் பிரேம் கோடுகளுடன் கூடிய கருப்பு மற்றும் வெள்ளை படத்தின் ஒரு தெளிவான துண்டு முதலில் ஒரு மோர்டன்ட் கரைசலுடன் சிகிச்சையளிக்கப்பட்டு, பின்னர் சாயம் ஏற்றப்பட்ட மூன்று மேட்ரிக்ஸ் படங்களில் ஒவ்வொன்றுடனும் தொடர்பு கொண்டு, முழுமையான வண்ண உருவத்தை உருவாக்குகிறது. ஒவ்வொரு சாயமும் அதன் மேற்பரப்பில் வெறுமனே டெபாசிட் செய்யப்படுவதற்குப் பதிலாக பெறும் துண்டில் உள்ள ஜெலட்டின் பூச்சு மூலம் உறிஞ்சப்பட்டது அல்லது உட்செலுத்தப்பட்டது, எனவே "டை இம்பிபிஷன்" என்ற சொல். கண்டிப்பாகச் சொல்வதானால், இது ஒரு இயந்திர அச்சிடும் செயல்முறையாகும், இது ஆஃப்செட் அச்சிடுதல் அல்லது லித்தோகிராஃபியுடன் மிகவும் தளர்வாக ஒப்பிடத்தக்கது, மேலும் ஒரு புகைப்படமல்ல, ஏனெனில் உண்மையான அச்சிடுதல் ஒளியின் வெளிப்பாட்டால் ஏற்படும் இரசாயன மாற்றத்தை உள்ளடக்குவதில்லை. செயல்முறையின் ஆரம்ப ஆண்டுகளில், ரிசீவர் படம் பச்சை துண்டு, கீ அல்லது கே, பதிவு என்று அழைக்கப்படுவதிலிருந்து பெறப்பட்ட 50 சதவீதம் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை படத்துடன் முன் அச்சிடப்பட்டது. இந்த செயல்முறை பெரும்பாலும் படத்தில் உள்ள நுண்ணிய விளிம்புகளை மறைக்க பயன்படுத்தப்பட்டது, அங்கு வண்ணங்கள் நம்பத்தகாத வகையில் கலக்கும் (விளிம்பு என்றும் அழைக்கப்படுகிறது). இந்த கூடுதல் கருப்பு நிறம் இறுதி அச்சிடலின் மாறுபாட்டை அதிகரித்தது மற்றும் எந்த விளிம்பையும் மறைத்தது. இருப்பினும், இதன் விளைவாக ஒட்டுமொத்த வண்ணமயமான தன்மை சமரசம் செய்யப்பட்டது. 1944 ஆம் ஆண்டில், டெக்னிகலர் இந்த குறைபாடுகளை சரிசெய்ய செயல்முறையை மேம்படுத்தியது மற்றும் கே பதிவு நீக்கப்பட்டது. டிஸ்னி கல்மஸ் ஆரம்பத்தில் தத்தெடுத்ததால், வால்ட் டிஸ்னி தனது சில்லி சிம்பொனி கார்ட்டூன்களில் ஒன்றான ஃப்ளவர்ஸ் அண்ட் ட்ரீஸ் (1932) ஐ புதிய "மூன்று-ஸ்ட்ரிப்" செயல்முறையான பிராசஸ் 4 இல் படமாக்க ஒப்புக்கொண்டார். முழு வண்ண டெக்னிகலரின் திறனைக் கண்ட டிஸ்னி, அனிமேஷன் செய்யப்பட்ட படங்களில் இந்த செயல்முறையைப் பயன்படுத்துவதற்கான பிரத்யேக ஒப்பந்தத்தை பேச்சுவார்த்தை நடத்தினார், இது செப்டம்பர் 1935 வரை நீட்டிக்கப்பட்டது. ஃப்ளீஷர் ஸ்டுடியோஸ் மற்றும் உப் ஐவர்க்ஸ் ஸ்டுடியோ போன்ற பிற அனிமேஷன் தயாரிப்பாளர்கள் மூடப்பட்டனர்-அவர்கள் இரண்டு வண்ண டெக்னிகலர் அமைப்புகளுக்கு தீர்வு காண வேண்டியிருந்தது அல்லது சினீகலர் போன்ற போட்டி செயல்முறையைப் பயன்படுத்த வேண்டியிருந்தது. ஃப்ளவர்ஸ் அண்ட் ட்ரீஸ் பார்வையாளர்கள் மற்றும் விமர்சகர்களுடன் ஒரே மாதிரியான வெற்றியைப் பெற்றது, மேலும் சிறந்த அனிமேஷன் குறும்படத்திற்கான முதல் அகாடமி விருதை வென்றது. 1933 முதல் அடுத்தடுத்த அனைத்து சில்லி சிம்பொனிகளும் மூன்று-ஸ்ட்ரிப் செயல்முறையுடன் படமாக்கப்பட்டன. ஒரு சில்லி சிம்பொனி, த்ரீ லிட்டில் பிக்ஸ் (1933), பார்வையாளர்களின் நேர்மறையான பதிலை உருவாக்கியது, அது காட்டப்பட்ட திரைப்படங்களை மறைத்தது. ஹாலிவுட் மீண்டும் வண்ணத் திரைப்படத்தைப் பற்றி பரபரப்பாக இருந்தது. ஃபார்ச்சூன் இதழின் கூற்றுப்படி, "ஆர். கே. ஓ ரேடியோ பிக்சர்ஸ் தயாரிப்பாளரும் கிங் காங் (1933) இயக்குநருமான மெரியன் சி. கூப்பர், சில்லி சிம்போனிகளில் ஒன்றைப் பார்த்தார், மேலும் அவர் மீண்டும் ஒரு கருப்பு மற்றும் வெள்ளை படத்தை உருவாக்க விரும்பவில்லை என்று கூறினார்". டிஸ்னியின் முதல் 60 அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட டெக்னிகலர் கார்ட்டூன்கள் மூன்று-ஸ்ட்ரிப் கேமராவைப் பயன்படுத்தினாலும், ஒரு மேம்பட்ட "தொடர்ச்சியான வெளிப்பாடு" ("எஸ்இ") செயல்முறை ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது. மூன்று-துண்டு செயல்முறையின் இந்த மாறுபாடு முதன்மையாக கார்ட்டூன் வேலைக்காக வடிவமைக்கப்பட்டதுஃ கேமராவில் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை எதிர்மறை படத்தின் ஒரு துண்டு இருக்கும், மேலும் ஒவ்வொரு அனிமேஷன் செலும் மூன்று முறை புகைப்படம் எடுக்கப்படும், மூன்று தொடர்ச்சியான பிரேம்களில், சிவப்பு, பச்சை மற்றும் நீல வடிப்பான்களுக்கு பின்னால் ("டெக்னிகலர் வண்ண சக்கரம்" என்று அழைக்கப்படுகிறது, பின்னர் ஆக்மே, தயாரிப்பாளர்கள் சேவை மற்றும் ஃபோட்டோ-சோனிக்ஸ் அனிமேஷன் கேமராக்களின் விருப்பம்). சிவப்பு, பச்சை மற்றும் நீலப் பதிவுகளிலிருந்து அந்தந்த நிரப்பு நிறங்களில் சியான், மெஜந்தா மற்றும் மஞ்சள் ஆகிய மூன்று தனித்தனி சாய பரிமாற்ற அச்சிடும் மேட்ரிக்ஸ்கள் உருவாக்கப்படும். டிஸ்னியின் "ட்ரூ லைஃப் அட்வென்ச்சர்" நேரடி-அதிரடி தொடர்களிலும் தொடர்ச்சியான வெளிப்பாடு பயன்படுத்தப்பட்டது, இதில் அசல் 16 மிமீ குறைந்த-மாறுபாடு கொண்ட கோடாக்ரோம் வணிக நேரடி அதிரடி காட்சிகள் முதலில் 16 மிமீ உறுப்பின் ஒரு பாஸில் 35 மிமீ நுண்ணிய-தானிய எஸ்இ எதிர்மறை உறுப்பில் நகலெடுக்கப்பட்டன, இதன் மூலம் 16 மிமீ அசல் தேய்மானத்தைக் குறைக்கிறது, மேலும் வண்ணங்களுக்கு இடையிலான பதிவு பிழைகளையும் நீக்குகிறது. லைவ்-ஆக்சன் எஸ்இ நெகட்டிவ் பின்னர் மற்ற டெக்னிகலர் செயல்முறைகளில் நுழைந்தது மற்றும் எஸ்இ அனிமேஷன் மற்றும் மூன்று-ஸ்ட்ரிப் ஸ்டுடியோ லைவ்-ஆக்சனுடன் தேவைக்கேற்ப இணைக்கப்பட்டது, இதன் மூலம் ஒருங்கிணைந்த முடிவை உருவாக்குகிறது. ஹாலிவுட்டை நம்பவைத்தல் ஸ்டுடியோக்கள் மூன்று வண்ண டெக்னிகலரை நேரடி-அதிரடி அம்ச தயாரிப்புக்காக ஏற்றுக்கொள்ள தயாராக இருந்தன, அது சாத்தியமானது என்று நிரூபிக்கப்பட்டால். மூன்று-ஸ்ட்ரிப் டெக்னிகலர் படப்பிடிப்புக்கு மிகவும் பிரகாசமான ஒளி தேவைப்பட்டது, ஏனெனில் படம் ஏஎஸ்ஏ 5 இன் மிக மெதுவான வேகத்தைக் கொண்டிருந்தது. அது, மற்றும் பெரும்பாலான கேமராக்கள் மற்றும் மூன்று வண்ண ஒளிப்பதிவுடன் அனுபவம் இல்லாதது ஸ்டுடியோ போர்ட்ரூம்களில் சந்தேகத்தை ஏற்படுத்தியது. ஃபார்ச்சூன் இதழில் 1934 அக்டோபரில் வெளியான ஒரு கட்டுரை, டெக்னிகலர், ஒரு நிறுவனமாக, அதன் முதலீட்டாளர்களை மிகவும் மகிழ்ச்சியாக வைத்திருப்பது குறிப்பிடத்தக்கது என்று வலியுறுத்தியது, அது இருந்த அனைத்து ஆண்டுகளிலும் இரண்டு முறை மட்டுமே லாபத்தில் இருந்தபோதிலும், தசாப்தத்தின் தொடக்கத்தில் ஏற்றம். நன்கு நிர்வகிக்கப்பட்ட ஒரு நிறுவனம், அதன் பங்குகளில் பாதி கல்முஸுக்கு விசுவாசமான ஒரு குழுவால் கட்டுப்படுத்தப்பட்டது, டெக்னிகலர் அதன் வங்கியாளர்களிடமோ அல்லது நட்பற்ற பங்குதாரர்களிடமோ எந்தக் கட்டுப்பாட்டையும் விட்டுக்கொடுக்க வேண்டியதில்லை. 30 களின் நடுப்பகுதியில், எம்ஜிஎம் தவிர அனைத்து முக்கிய ஸ்டுடியோக்களும் நிதி நெருக்கடியில் இருந்தன, மேலும் காட்சி நிறமாலையை உண்மையிலேயே இனப்பெருக்கம் செய்த ஒரு வண்ண செயல்முறை நோய்வாய்ப்பட்ட தொழில்துறைக்கு ஒரு சாத்தியமான ஷாட்-இன்-தி-ஆர்ம் ஆக பார்க்கப்பட்டது. நவம்பர் 1933 இல், டெக்னிகலரின் ஹெர்பர்ட் கல்மஸ் மற்றும் ஆர். கே. ஓ ஆகியோர் 1934 இல் மூன்று-ஸ்ட்ரிப் டெக்னிகலர் படங்களைத் தயாரிக்கும் திட்டத்தை அறிவித்தனர், இது தி வேர்ல்ட் அவுட்சைட் என்ற திட்டமிடப்பட்ட திரைப்படத்தில் ஆன் ஹார்டிங் நடித்ததில் தொடங்கியது. மூன்று-ஸ்ட்ரிப் டெக்னிகலரின் நேரடி-அதிரடி பயன்பாடு முதன்முதலில் மெட்ரோ-கோல்ட்வின்-மேயர் அம்சமான தி கேட் அண்ட் தி ஃபிடிலின் இசை எண்ணில் காணப்பட்டது, இது பிப்ரவரி 16,1934 அன்று வெளியிடப்பட்டது. ஜூலை 1 அன்று, வால்ட் டிஸ்னி தயாரித்த "ஹாட் சோக்-லேட் சோல்ஜர்ஸ்" என்ற டெக்னிகலர் கார்ட்டூன் காட்சியுடன் ஹாலிவுட் பார்ட்டியை எம்ஜிஎம் வெளியிட்டது. அந்த ஆண்டு ஜூலை 28 அன்று, வார்னர் பிரதர்ஸ் ஒரு புன்னகையுடன் சேவையை வெளியிட்டது, அதைத் தொடர்ந்து குட் மார்னிங், ஈவ்! செப்டம்பர் 22 அன்று, லியோன் எரோல் நடித்த நகைச்சுவை குறும்படங்கள் மற்றும் மூன்று-ஸ்ட்ரிப் டெக்னிகலரில் படமாக்கப்பட்டன. டெக்னிகலர் முதலீட்டாளர்களால் உருவாக்கப்பட்ட திரைப்பட நிறுவனமான பயனியர் பிக்சர்ஸ், மூன்று-ஸ்ட்ரிப் செயல்முறையில் படமாக்கப்பட்ட முதல் நேரடி-அதிரடி குறும்படமாக பொதுவாக பாராட்டப்பட்ட இந்தப் படத்தைத் தயாரித்தது, லா குக்கராச்சா ஆகஸ்ட் 31,1934 அன்று வெளியிடப்பட்டது. லா குக்கராச்சா என்பது இரண்டு ரீல் இசை நகைச்சுவை ஆகும், இது $65,000 செலவாகும், இது ஒரு கருப்பு மற்றும் வெள்ளை இரண்டு ரீலருக்கு சமமான விலையை விட நான்கு மடங்கு அதிகமாகும். ஆர். கே. ஓ-ஆல் வெளியிடப்பட்ட இந்த குறும்படம், புதிய டெக்னிகலரை நேரடி-அதிரடி படங்களுக்கு ஒரு சாத்தியமான ஊடகமாக அறிமுகப்படுத்துவதில் வெற்றி பெற்றது. ஜார்ஜ் ஆர்லிஸ் உடன் தி ஹவுஸ் ஆஃப் ரோத்ஸ்சைல்ட் (இருபதாம் நூற்றாண்டு பிக்சர்ஸ்/யுனைடெட் ஆர்ட்டிஸ்ட்ஸ்) மற்றும் எடி கான்டருடன் கிட் மில்லியன்ஸ் (சாமுவேல் கோல்ட்வின் ஸ்டுடியோஸ்) ஆகியவற்றின் இறுதி காட்சிகள் உட்பட 1934 ஆம் ஆண்டில் தயாரிக்கப்பட்ட பல திரைப்படங்களுக்கு படமாக்கப்பட்ட சில குறுகிய காட்சிகளிலும் மூன்று-துண்டு செயல்முறை பயன்படுத்தப்பட்டது. பயனியர்/ஆர். கே. ஓவின் பெக்கி ஷார்ப் (1935) முற்றிலும் மூன்று-ஸ்ட்ரிப் டெக்னிகலரில் புகைப்படம் எடுக்கப்பட்ட முதல் திரைப்படமாக மாறியது. ஆரம்பத்தில், மூன்று-பட்டை டெக்னிகலர் உட்புறத்தில் மட்டுமே பயன்படுத்தப்பட்டது. 1936 ஆம் ஆண்டில், தி டிரெயில் ஆஃப் தி லோன்சம் பைன் வெளிப்புற காட்சிகளைக் கொண்ட முதல் வண்ணத் தயாரிப்பாக மாறியது, இது ஈர்க்கக்கூடிய முடிவுகளுடன். 1937 டிசம்பரில் வெளியான ஸ்னோ ஒயிட் அண்ட் தி செவன் டுவார்ஃப்ஸ் (1937) படத்தின் அற்புதமான வெற்றி, 1938 ஆம் ஆண்டின் அதிக வசூல் செய்த படமாக மாறியது, ஸ்டுடியோக்களின் கவனத்தை ஈர்த்தது. வரம்புகள் மற்றும் சிரமங்கள் டெக்னிகலரின் மூன்று-ஸ்ட்ரிப் செயல்முறையின் ஒரு பெரிய குறைபாடு என்னவென்றால், கேமராக்களுக்கு ஒரு சிறப்பு, பருமனான, பெரிய அளவிலான ஒலி பிளிம்ப் தேவைப்பட்டது. திரைப்பட ஸ்டுடியோக்கள் டெக்னிகலர் கேமராக்களை வாங்க முடியவில்லை, அவற்றின் தயாரிப்புகளுக்கு மட்டுமே அவற்றை வாடகைக்கு எடுக்க முடிந்தது, கேமரா தொழில்நுட்ப வல்லுநர்கள் மற்றும் செட், உடைகள் மற்றும் ஒப்பனை அமைப்பின் வரம்புகளுக்கு அப்பால் செல்லவில்லை என்பதை உறுதிப்படுத்த ஒரு "வண்ண மேற்பார்வையாளர்". பெரும்பாலும் பல ஆரம்ப தயாரிப்புகளில், மேற்பார்வையாளர் நடாலி கல்மஸ், ஹெர்பர்ட் கல்மஸின் முன்னாள் மனைவி மற்றும் நிறுவனத்தின் பகுதி உரிமையாளர் ஆவார். இயக்குநர்களுக்கு அவருடன் மிகுந்த சிரமம் இருந்தது; வின்சென்ட் மினல்லி கூறினார், "திருமதி கல்முஸின் பார்வையில் என்னால் எதையும் சரியாக செய்ய முடியவில்லை". கல்மஸ் "டெக்னிகலர் டைரக்டர்" என்ற தலைப்பை விரும்பினார், இருப்பினும் பிரிட்டிஷ் உரிமம் பெற்றவர்கள் பொதுவாக திரைப்பட இயக்குனரின் தலைப்பை "நீர்த்துப்போகச்" செய்யாதபடி "வண்ணக் கட்டுப்பாட்டை" வலியுறுத்தினர். அவர் பல "கூட்டாளிகளுடன்" பணிபுரிந்தார், அவர்களில் பலர் அங்கீகாரம் பெறவில்லை, மேலும் அவர் ஓய்வு பெற்ற பிறகு, இந்த கூட்டாளிகள் உரிமம் பெற்றவர்களுக்கு மாற்றப்பட்டனர், எடுத்துக்காட்டாக, லியோனார்ட் டாஸ் ஃபாக்ஸுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் ஃபாக்ஸின் டெலக்ஸ் வண்ணத்திற்காக அதே பாத்திரத்தை நிகழ்த்தினார். படத்தைப் பிரிக்கும் செயல்முறை படத்தின் பங்கை அடையும் ஒளியின் அளவைக் குறைத்தது. பயன்படுத்தப்பட்ட பங்குகளின் திரைப்பட வேகம் மிகவும் மெதுவாக இருந்ததால், ஆரம்பகால டெக்னிகலர் தயாரிப்புகளுக்கு கருப்பு மற்றும் வெள்ளை தயாரிப்பை விட அதிக அளவு விளக்குகள் தேவைப்பட்டன. தி விசார்ட் ஆஃப் ஓஸின் திரைப்படத் தொகுப்பில் உள்ள சூடான ஸ்டுடியோ விளக்குகளின் வெப்பநிலை அடிக்கடி 100 டிகிரி ஃபாரன்ஹியட் (38 டிகிரி செல்சியஸ்) ஐத் தாண்டியதாகவும், அதிக ஆடை அணிந்த சில கதாபாத்திரங்களுக்கு அதிக நீர் உட்கொள்ளல் தேவை என்றும் தெரிவிக்கப்பட்டுள்ளது. சில நடிகர்களும் நடிகைகளும் அதன் அதிக ஆக்டினிக் புற ஊதா நிறத்துடன் கூடிய அதிக அளவு கார்பன் வளைவு வெளிச்சத்தால் நிரந்தர கண் சேதத்தை சந்தித்ததாகக் கூறினர். கூடுதல் விளக்குகள், மூன்று மடங்கு அளவு படம் மற்றும் சாய பரிமாற்ற திட்ட அச்சுகளை தயாரிப்பதற்கான செலவு காரணமாக, டெக்னிகலர் அதிக திரைப்பட வரவு செலவுத் திட்டங்களைக் கோரியது. 1930 களின் நடுப்பகுதியில் அமெரிக்காவில் ஈஸ்ட்மேன் கோடாக் (1935 இல் 16 மிமீ ஹோம் திரைப்படங்களுக்கு கோடாக்ரோம், பின்னர் 1936 இல் 8 மிமீ ஹோம் திரைப்படங்கள் மற்றும் 35 மிமீ ஸ்லைடுகளுக்கு) மற்றும் ஜெர்மனியில் அக்ஃபா (1936 இல் ஹோம் திரைப்படங்கள் மற்றும் ஸ்லைடுகள் இரண்டிற்கும் அக்ஃபாகோலர் நியூ) ஆகியோரால் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. டெக்னிகலர் 1941 ஆம் ஆண்டில் மோனோபக் என்ற ஒற்றை-ஸ்ட்ரிப் வண்ண தலைகீழ் படலத்தை (கோடாக்ரோமின் 35 மிமீ குறைந்த-மாறுபட்ட பதிப்பு) அறிமுகப்படுத்தியது, இது பருமனான மூன்று-ஸ்ட்ரிப் கேமரா நடைமுறைக்கு மாறான இடத்தில் பயன்படுத்தப்பட்டது, ஆனால் படத்தின் அதிக தானியமானது ஸ்டுடியோ வேலைக்கு பொருந்தாது. ஈஸ்ட்மேன் கோடக் 1950 ஆம் ஆண்டில் தனது முதல் 35 மிமீ வண்ண மோஷன் பிக்சர் எதிர்மறை திரைப்படத்தை அறிமுகப்படுத்தியது. 1951 டிசம்பரில் வெளியான கனடாவின் தேசிய திரைப்பட வாரிய ஆவணப்படமான ராயல் ஜர்னி, ஈஸ்ட்மேன்கலரைப் பயன்படுத்திய முதல் வணிக ரீதியான திரைப்படமாகும். 1952 ஆம் ஆண்டில், ஈஸ்ட்மேன் கோடக் ஒரு உயர்தர வண்ண அச்சு திரைப்படத்தை அறிமுகப்படுத்தினார், இது ஸ்டுடியோக்களை நிலையான புகைப்பட செயல்முறைகள் மூலம் அச்சிட்டுகளை தயாரிக்க அனுமதித்தது, மாறாக அவற்றை டெக்னிகலருக்கு விலையுயர்ந்த சாயம் உட்செலுத்தும் செயல்முறைக்காக அனுப்ப வேண்டியிருந்தது. அதே ஆண்டில், டெக்னிகலர் ஆய்வகம் அதன் சாய பரிமாற்ற செயல்முறையை (உள்நாட்டில் 'ட்ரை-ரோபோ' என்று அழைக்கப்படுகிறது-மூன்று-ஸ்ட்ரிப் இத்தாலியன்) ஈஸ்ட்மேன்கலர் எதிர்மறைகளிலிருந்தும், அன்ஸ்கோ மற்றும் டுபோன்ட் வண்ண பங்குகள் போன்ற பிற பங்குகளிலிருந்தும் நேரடியாக மூன்று மெட்ரிக்குகள் மற்றும் இம்பிபிஷன் அச்சிட்டுகளைப் பெறத் தழுவியது. ஜேன் ரஸ்ஸல் மற்றும் ஜெஃப் சாண்ட்லர் நடித்த யுனிவர்சல் 1954 இல் படமாக்கப்பட்ட ஃபாக்ஸ்ஃபயர் (1955), டெக்னிகலர் மூன்று-ஸ்ட்ரிப் கேமராவுடன் புகைப்படம் எடுக்கப்பட்ட கடைசி அமெரிக்க தயாரிப்பான அம்சமாகும். ஓட்டோ ஹெல்லரால் பிராசஸ் 4 இல் படமாக்கப்பட்ட கடைசி பிரிட்டிஷ் படங்களில் ஒன்று 1955 ஆம் ஆண்டின் பிரபலமான ஈலிங் நகைச்சுவை தி லேடிகில்லர்ஸ் ஆகும். ஹாலிவுட் 3-டி வெறியைப் பயன்படுத்திக் கொள்ளும் முயற்சியில், டெக்னிகலர் மார்ச் 1953 இல் 3-டி படங்களுக்கான அதன் ஸ்டீரியோஸ்கோபிக் கேமராவை வெளியிட்டது. இந்த ரிக் இரண்டு மூன்று-ஸ்ட்ரிப் கேமராக்களைப் பயன்படுத்தியது, ஒரே நேரத்தில் மொத்தம் ஆறு கீற்றுகளை இயக்கியது (இடது கண்ணுக்கு மூன்று மற்றும் வலது கண்ணுக்கு மூன்று). இந்த கேமரா அமைப்பில் இரண்டு படங்கள் மட்டுமே படமாக்கப்பட்டனஃ ஃப்ளைட் டு டான்ஜியர் (1953) மற்றும் மார்ட்டின் மற்றும் லூயிஸ் நகைச்சுவை மனி ஃப்ரம் ஹோம் (1954). இதே போன்ற, ஆனால் வேறுபட்ட அமைப்பு வேறு ஒரு நிறுவனத்தால் பயன்படுத்தப்பட்டது, ராயல் ரிவர் என்று அழைக்கப்படும் ஒரு பிரிட்டிஷ் குறும்படத்திற்கு இரண்டு மூன்று-ஸ்ட்ரிப் கேமராக்களை அருகருகே பயன்படுத்தியது. டெக்னிகலர் செயல்முறையின் முடிவு வெளிப்படையாகத் தெரிந்தவுடன், நிறுவனம் தனது மூன்று வண்ண கேமராக்களை அகலத் திரை புகைப்படத்திற்காக மறுபரிசீலனை செய்தது, மேலும் 1957 இல் டெக்னிராமா செயல்முறையை அறிமுகப்படுத்தியது. விஸ்டாவிஷன், டாட்-ஏஓ மற்றும் அல்ட்ரா பனாவிஷன் 70 ஆகியவை இந்நிறுவனத்தின் பிற வடிவங்களாகும். அவை அனைத்தும் மூன்று-துண்டு எதிர்மறைகளை விட முன்னேற்றமாக இருந்தன, ஏனெனில் எதிர்மறை அச்சு-டவுன்கள் கூர்மையான மற்றும் சிறந்த தானிய சாய பரிமாற்ற நகல்களை உருவாக்கின. 1960 களின் நடுப்பகுதியில், சாய-பரிமாற்ற செயல்முறை இறுதியில் அமெரிக்காவில் மிகவும் விலையுயர்ந்ததாகவும், அச்சிட்டுகளை வெளியிடுவதில் மிகவும் மெதுவாகவும் இருந்தது. அமெரிக்காவில் திரைகளின் எண்ணிக்கை அதிகரித்து வருவதால், 200-250 அச்சிடல்களின் நிலையான ஓட்டம் அதிகரித்தது. சாய-பரிமாற்ற அச்சிடுதல் சிறந்த வண்ண அச்சிடுதலை அளித்தாலும், நாடு முழுவதும் உள்ள ஆய்வகங்களில் தாக்கக்கூடிய அதிவேக அச்சிடல்களின் எண்ணிக்கை டெக்னிகலரின் ஆய்வகங்களில் மட்டுமே கிடைக்கக்கூடிய குறைவான, மெதுவான அச்சிடல்களின் எண்ணிக்கையை விட அதிகமாக இருந்தது. டெக்னிகலரால் அச்சிடப்பட்ட கடைசி அமெரிக்க திரைப்படங்களில் ஒன்று தி காட்பாதர் பகுதி II (1974) ஆகும். 1975 ஆம் ஆண்டில், அமெரிக்க சாய பரிமாற்ற ஆலை மூடப்பட்டது மற்றும் டெக்னிகலர் ஈஸ்ட்மேன் மட்டுமே செயலி ஆனது. 1977 ஆம் ஆண்டில், ரோமில் எஞ்சியிருந்த இறுதி சாய-பரிமாற்ற அச்சுப்பொறியை டேரியோ அர்ஜென்டோ தனது திகில் திரைப்படமான சஸ்பிரியாவிற்கான அச்சிட்டுகளை உருவாக்க பயன்படுத்தினார். 1980 ஆம் ஆண்டில், இத்தாலிய டெக்னிகலர் ஆலை சாய பரிமாற்றத்தை அச்சிடுவதை நிறுத்தியது. பிரிட்டிஷ் லைன் 1978 இல் மூடப்பட்டது மற்றும் பெய்ஜிங் ஃபிலிம் அண்ட் வீடியோ ஆய்வகத்திற்கு விற்கப்பட்டது, இது சீனாவுக்கு உபகரணங்களை அனுப்பியது. சீனாவிலிருந்தும் ஹாங்காங்கிலிருந்தும் ஏராளமான திரைப்படங்கள் டெக்னிகலர் டை பரிமாற்ற செயல்பாட்டில் தயாரிக்கப்பட்டன, இதில் ஜாங் யிமோவின் ஜு டூ (1990) மற்றும் ரிச்சர்ட் டபிள்யூ ஹைன்ஸ் இயக்கிய ஒரு அமெரிக்க திரைப்படமான ஸ்பேஸ் அவெஞ்சர் (1989) கூட அடங்கும். பெய்ஜிங் பாதை 1993 ஆம் ஆண்டில் தரக்குறைவான செயலாக்கம் உட்பட பல காரணங்களுக்காக மூடப்பட்டது. 1995க்குப் பிந்தைய பயன்பாடு சாய பரிமாற்ற செயல்முறையை மீண்டும் அறிமுகப்படுத்தியது 1997 ஆம் ஆண்டில், டெக்னிகலர் சாய பரிமாற்ற செயல்முறையை பொது திரைப்பட அச்சிடலுக்கு மீண்டும் அறிமுகப்படுத்தியது. 1960 கள் மற்றும் 1970 களின் அச்சிடும் செயல்முறையின் ஒரு சுத்திகரிக்கப்பட்ட பதிப்பு, இது தி விசார்ட் ஆஃப் ஓஸ், கான் வித் தி விண்ட், ரியர் விண்டோ, ஃபன்னி கேர்ள் மற்றும் அபோகாலிப்ஸ் நவ் ரெடக்ஸ் போன்ற திரைப்படங்களின் மறுசீரமைப்புகளில் வரையறுக்கப்பட்ட அடிப்படையில் பயன்படுத்தப்பட்டது. அதன் மறு அறிமுகத்திற்குப் பிறகு, சாய பரிமாற்ற செயல்முறை பல பெரிய பட்ஜெட், நவீன ஹாலிவுட் தயாரிப்புகளில் பயன்படுத்தப்பட்டது. இவற்றில் புல்வொர்த், தி தின் ரெட் லைன், காட்ஜில்லா, டாய் ஸ்டோரி 2 மற்றும் பேர்ல் ஹார்பர் ஆகியவை அடங்கும். 2002 ஆம் ஆண்டில் தாம்சன் நிறுவனத்தை வாங்கிய பின்னர் டெக்னிகலரால் சாயம்-பரிமாற்ற செயல்முறை நிறுத்தப்பட்டது. 1990 களின் பிற்பகுதியில், சாய பரிமாற்ற செயல்முறை இன்னும் திரைப்பட காப்பக சமூகத்தில் அதன் நன்மைகளைக் கொண்டிருந்தது. சாய பரிமாற்ற செயல்முறை நிலையான அமில சாயங்களைப் பயன்படுத்துவதால், டெக்னிகலர் பிரிண்ட்கள் காப்பகத் தரமாகக் கருதப்படுகின்றன. சாய பரிமாற்ற சகாப்தத்திலிருந்து ஒரு டெக்னிகலர் அச்சு முறையான சேமிப்புடன் பல தசாப்தங்களாக அதன் அசல் வண்ணங்களைத் தக்க வைத்துக் கொள்ளும், அதேசமயம் 1983 க்கு முன்னர் தயாரிக்கப்பட்ட ஈஸ்ட்மேன்கலர் பங்குகளில் அச்சிடப்பட்ட அச்சிட்டு புற ஊதா ஒளியின் வெளிப்பாடு மற்றும் குறைந்த நிலையான ஒளி வேதியியல் சாயங்களின் விளைவாக சூடான, ஈரப்பதமான நிலைமைகளுக்குப் பிறகு நிறம் மங்கக்கூடும். சில அச்சுகளில் மங்குவது மிகவும் விரைவாக இருப்பதால், சில சந்தர்ப்பங்களில், ஐந்து முதல் பத்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அச்சிடப்பட்ட நிறங்கள் பழுப்பு சிவப்பு நிறமாக மறைந்துவிட்டன. மேலும், மூன்று-ஸ்ட்ரிப் கேமரா எதிர்மறைகள் அனைத்தும் வெள்ளி அடிப்படையிலான கருப்பு மற்றும் வெள்ளை பங்குகளில் உள்ளன, அவை சரியான கையாளுதலுடன் காலப்போக்கில் மாறாமல் உள்ளன. சமீபத்திய ஆண்டுகளில் திரைப்படங்களுக்கான பெரிய சந்தை வீட்டில் பார்ப்பதற்காக வீடியோ வடிவங்களுக்கு மாற்றப்பட்டதால் இது முக்கியத்துவம் பெற்றுள்ளது. வீடியோ பரிமாற்றத்திற்கான சிறந்த வண்ணத் தரக் கட்டுப்பாடு டெக்னிகலர் எதிர்மறைகளிலிருந்து ஒளியியல் ரீதியாக அச்சிடுவதன் மூலமோ அல்லது மூன்று-பட்டை கருப்பு மற்றும் வெள்ளை எதிர்மறைகளை டிஜிட்டல் வழிமுறைகள் மற்றும் அச்சிடுதல் மூலம் குறைந்த மாறுபட்ட பங்குகளில் மீண்டும் இணைப்பதன் மூலமோ அடையப்படுகிறது. இயக்குனர் ஜார்ஜ் லூகாஸ் மூன்று-ஸ்ட்ரிப் காப்பக எதிர்மறையையும், ஸ்டார் வார்ஸால் செய்யப்பட்ட ஒன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட இம்பிபிஷன் அச்சிட்டுகளைக் கொண்டிருந்தார்; இந்த "பாதுகாப்பு" நகல் 1997 ஆம் ஆண்டு ஸ்டார் வார்ஸின் சிறப்பு பதிப்பை ஒன்றாக இணைப்பதில் வண்ண மதிப்புகளுக்காக ஆலோசிக்கப்பட்டது. டெக்னிகலர் எதிர்மறைகளின் விளைவாக ஏற்பட்ட ஒரு சிக்கல் என்னவென்றால், ஒரு துண்டிலிருந்து இன்னொரு துண்டுக்குச் சுருங்கும் விகிதம். மூன்று-பட்டை எதிர்மறைகள் மூன்று சுருள்களில் சுடப்படுவதால், அவை சேமிப்பு நிலைமைகளைப் பொறுத்து வெவ்வேறு சுருக்க விகிதங்களுக்கு உட்பட்டவை. இன்று, டிஜிட்டல் தொழில்நுட்பம் மற்ற எதிர்மறைகளுடன் ஒத்திருக்க சுருக்கப்பட்ட எதிர்மறைகளை டிஜிட்டல் முறையில் மறுஅளவிடுவதன் மூலம் எதிர்மறைகளை துல்லியமாக மறு சீரமைக்க அனுமதிக்கிறது. ஜி, அல்லது பச்சை, பதிவு பொதுவாக குறிப்பாக எடுத்துக் கொள்ளப்படுகிறது, ஏனெனில் இது மிக உயர்ந்த தெளிவுத்திறனுடன் பதிவு செய்யப்படுகிறது. இது சரியான "காற்று" (கேமராவின் லென்ஸைப் பொறுத்தவரை குழம்பு நிலை) கொண்ட ஒரு பதிவாகும். சுருக்கம் மற்றும் மறு சீரமைப்பு (மறுஅளவிடுதல்) ஆகியவை அடுத்தடுத்த வெளிப்பாடு (ஒற்றை-ரோல் ஆர்ஜிபி) டெக்னிகலர் கேமரா எதிர்மறைகளுடன் பிரச்சினையற்றவை. மூன்று-பட்டை தலைப்புகளுக்கு, பாதுகாப்பு கூறுகள் (நுண்ணிய-தானிய நேர்மறைகள்) தொடர்ச்சியான வெளிப்பாடாக இருந்திருந்தால் இந்த சிக்கலை நீக்கியிருக்கலாம், ஆனால் இதற்கு பாதுகாப்பு கூறுகள் 3,000 அடி அல்லது 6,000 அடி இருக்க வேண்டும், அதே நேரத்தில் மூன்று-பட்டை ஒருங்கிணைந்த கேமரா மற்றும் பாதுகாப்பு கூறுகள் 1,000 அடி அல்லது 2,000 அடி (இருப்பினும், அந்த நீளத்தின் மூன்று பதிவுகள் தேவை). நவீன மறுஉருவாக்கம் எதிர்கொள்ள வேண்டிய ஒரு பிரச்சினை என்னவென்றால், மூன்று திரைப்பட துண்டுகளின் வேறுபாடு ஒரே மாதிரியாக இல்லை. இது டெக்னிகலர் பிரிண்ட்களில் விளைவை அளிக்கிறது, (எடுத்துக்காட்டாக) சினிமா மங்கல்கள் படம் மங்கும்போது படத்தின் வண்ண சமநிலையை மாற்றுகின்றன. டிஜிட்டல் ஊடகத்திற்கு மாற்றுவது வெவ்வேறு வண்ண சமநிலைகளை சரிசெய்ய முயற்சித்துள்ளது மற்றும் பெரும்பாலும் வெற்றிகரமாக உள்ளது. இருப்பினும், சில ஒற்றைப்படை கலைப்பொருட்கள் உள்ளன, இதனால் படத்தின் நிறைவுற்ற பகுதிகள் தவறான நிறத்தைக் காட்டக்கூடும். சுடரின் உருவம் காட்சியில் சேர்க்கப்பட்டால், அது அரிதாகவே எதிர்பார்க்கப்படும் ஆரஞ்சு/மஞ்சள் நிறத்தில் இருக்கும், பெரும்பாலும் பச்சை நிறத்தில் சித்தரிக்கப்படும். டெக்னிகலர் இன்று டெக்னிகலர் நிறுவனம் மிகவும் வெற்றிகரமான திரைப்பட செயலாக்க நிறுவனமாக இருந்தது, பின்னர் வீடியோ மற்றும் ஆடியோ நகல் (சிடி, விஹெச்எஸ் மற்றும் டிவிடி உற்பத்தி) மற்றும் டிஜிட்டல் வீடியோ செயல்முறைகளில் ஈடுபட்டது. மேக் ஆண்ட்ரூஸ் & ஃபோர்ப்ஸ் 1982 ஆம் ஆண்டில் டெக்னிகலர் இன்க் நிறுவனத்தை 100 மில்லியன் டாலருக்கு வாங்கியது, பின்னர் அதை 1988 ஆம் ஆண்டில் பிரிட்டிஷ் நிறுவனமான கார்ல்டன் கம்யூனிகேஷன்ஸ் பிஎல்சிக்கு 780 மில்லியன் டாலருக்கு விற்றது. டெக்னிகலர், இன்க் 2000 ஆம் ஆண்டில் திரைப்பட பதப்படுத்தும் நிறுவனமான சி. எஃப். ஐ. யை வாங்கியது. 2001 முதல், டெக்னிகலர் பிரெஞ்சு தலைமையகமான மின்னணுவியல் மற்றும் ஊடக நிறுவனமான தாம்சன் மல்டிமீடியா எஸ். ஏ. வின் ஒரு பகுதியாக இருந்து வருகிறது. தாம்சன் குழுமத்தின் பெயர் "டெக்னிகலர் எஸ்ஏ" என்று மாற்றப்பட்டது, முழு நிறுவனத்தையும் அதன் அமெரிக்க திரைப்பட தொழில்நுட்ப துணை நிறுவனத்தின் பெயரில் மறுபெயரிட்டது. ஜூன் 24,2020 அன்று, டெக்னிகலர் அமெரிக்காவில் அத்தியாயம் 15 திவால்நிலைக்கு தாக்கல் செய்தது, கோவிட்-19 ஐ அதன் தாக்கத்திற்கு காரணம் என்று மேற்கோளிட்டுள்ளது. மே 2021 இல், டெக்னிகலரின் போஸ்ட் புரொடக்ஷன் அலகு ஸ்ட்ரீம்லேண்ட் மீடியாவால் வாங்கப்பட்டது. செப்டம்பர் 27,2022 அன்று, ஐஓடி, பிராட்பேண்ட் மற்றும் வீடியோ தீர்வு வணிகங்களை பராமரிக்கும் டெக்னிகலர் எஸ்ஏ, வாண்டிவா என்று மறுபெயரிடப்பட்டது, அதே நேரத்தில் விஎஃப்எக்ஸ், மோஷன் கிராபிக்ஸ் மற்றும் அனிமேஷன் வணிகங்கள் இப்போது டெக்னிகலர் கிரியேட்டிவ் ஸ்டுடியோஸால் இயக்கப்படுகின்றன; இவை இரண்டும் பொதுவில் சுயாதீனமான நிறுவனங்களாக பிரிக்கப்பட்டன. சாய பரிமாற்ற டெக்னிகலரின் காட்சி அழகியல் ஹாலிவுட்டில் தொடர்ந்து பயன்படுத்தப்படுகிறது, பொதுவாக 20 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் அமைக்கப்பட்ட திரைப்படங்களில். ஹோவர்ட் ஹியூஸின் வாழ்க்கை வரலாற்றுப் படமான தி ஏவியேட்டரின் (2004) பகுதிகள், ஒவ்வொரு காட்சியும் நடைபெறும் காலங்களில் கிடைத்த வண்ண செயல்முறைகளைப் பின்பற்ற டிஜிட்டல் முறையில் கையாளப்பட்டன. பெரும்பாலும், ஒரு படத்தின் கிரெடிட்டுகளின் போது, "டெக்னிகலர் மூலம் வண்ணம்" அல்லது "டெக்னிகலர் மூலம் அச்சிடுதல்" என்ற உரை காட்டப்படுகிறது. திரைப்பட வடிவங்களின் பட்டியலையும் பார்க்கவும் வண்ணத் திரைப்பட அமைப்புகளின் பட்டியல் இம்பிபிஷன் டை-டிரான்ஸ்ஃபர் செயல்முறை ஆரம்பகால வண்ணத் திரைப்படங்களின் பட்டியல் மூன்று-ஸ்ட்ரிப் டெக்னிகலர் திரைப்படங்களின் பட்டியல் குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் ஃபார்பர், மேனி. 2009 ஆம் ஆண்டு. ஃபர்பர் ஆன் ஃபிலிம்ஃ தி கம்ப்லீட் ஃபிலிம் ரைட்டிங்ஸ் ஆஃப் மேனி ஃபர்பர். ராபர்ட் பொலிடொ தொகுத்துள்ளார். அமெரிக்க நூலகம். ஃப்ரெட் ஈ. பாஸ்டன், கிளோரியஸ் டெக்னிகலர்ஃ தி மூவீஸ் 'மேஜிக் ரெயின்போ. ஈஸ்டன் ஸ்டுடியோ பிரஸ், 2005. அட்ரியன் கார்ன்வெல்-க்ளைன், வண்ண ஒளிப்பதிவு. லண்டன் சாம்ப்மேன் & ஹால், 1951. லேட்டன், ஜேம்ஸ்-பியர்ஸ், டேவிட்ஃ தி டான் ஆஃப் டெக்னிகலர், 1915-1935. ஜார்ஜ் ஈஸ்ட்மேன் ஹவுஸ், ரோசெஸ்டர் (N. Y.), 2015. ரிச்சர்ட் டபிள்யூ. ஹைன்ஸ், டெக்னிகலர் மூவிஸ்ஃ தி ஹிஸ்டரி ஆஃப் டை டிரான்ஸ்ஃபர் பிரிண்டிங். மெக்ஃபார்லேண்ட் & கம்பெனி, 2003. ஜான் வானர், ஹாலிவுட்டின் அனைத்து தயாரிப்புகளையும் வண்ணமாக மாற்றுவது. டோபி பப்ளிஷிங், 2000. ஹெர்பர்ட் டி. கல்மஸ் எலெனோர் கிங் கல்மஸுடன், மிஸ்டர் டெக்னிகலர்ஃ டெக்னிகலரைக் கண்டுபிடித்த ஜீனியஸின் கவர்ச்சிகரமான கதை மற்றும் சினிமாவின் வரலாற்றை என்றென்றும் மாற்றியது. மேஜிக்இமேஜ் பிலிம்புக்குகள், 1993. வெளிப்புற இணைப்புகள் டெக்னிகலர் எஸ்ஏ கார்ப்பரேட் வலைத்தளம் டெக்னிகலர் வரலாற்று திரைப்பட வண்ணங்களின் காலவரிசையில் பல எழுதப்பட்ட வளங்கள் மற்றும் டெக்னிகலர் அச்சிட்டுகளின் பல புகைப்படங்களுடன். அமெரிக்கன் வைட்ஸ்கிரீன் அருங்காட்சியகத்தில் டெக்னிகலர் வரலாறு 3-ஸ்ட்ரிப் டெக்னிகலர் பிலிம்ஸ் டெக்னிகலர் 100 இன் தரவுத்தளம்ஃ 1914 இல் டெக்னிகலரின் வரலாறு ஆடியோவிஷுவல் அறிமுகங்களை ஆராயுங்கள் 1916 இல் ஆடியோவிஷுவல் அறிமுகங்கள் ஒலிபரப்பு நிறுவனங்கள் திரைப்படம் மற்றும் வீடியோ தொழில்நுட்பத்தின் வரலாறு திரைப்பட மோஷன் பிக்சர் திரைப்பட வடிவங்களின் வரலாறு தொழில்நுட்ப சாதனையாளர்களுக்கான டெக்னிகலர் எஸ். ஏ அகாடமி விருது அத்தியாயம் 15 திவால்நிலைக்கு 2020 இல் தாக்கல் செய்த நிறுவனங்கள் கனடாவில் ஸ்தாபனங்கள்