Jeremy Brooks
ஜெர்மி ப்ரூக்ஸ் (17 டிசம்பர் 1926-27 ஜூன் 1994) ஒரு நாவலாசிரியர், கவிஞர் மற்றும் நாடக ஆசிரியர் ஆவார். அவர் தனது நாவல்களுக்காக (குறிப்பாக ஜம்போட் ஸ்மித், ஹென்றி 'ஸ் வார் மற்றும் ஸ்மித், ஆஸ் ஹீரோ) மற்றும் கிளாசிக் படைப்புகளின் மேடை தழுவல்களுக்காக, குறிப்பாக ராயல் ஷேக்ஸ்பியர் நிறுவனத்திற்காக மாக்சிம் கோர்க்கி நாடகங்களின் தொடர்களுக்காக மிகவும் பிரபலமானவர். அவரது நாவல்கள் அவற்றின் பாடல் வரிகளுக்காகவும், அவற்றின் "நகைச்சுவை சுருக்கம் மற்றும் கருணையின் செக்கோவிய கலவையாக" பாராட்டப்பட்டன. அந்தோனி பர்கேஸ், தி நாவல் நவ் இல், "ஜெர்மி ப்ரூக்ஸ் ஜாம்போட் ஸ்மித் மற்றும் ஸ்மித்தில் ஹீரோவாக கணிசமான அந்தஸ்துக்கு வந்துள்ளார்ஃ போருக்குப் பிந்தைய நாவலில் ஒரு சில பெரிய பிக்கரெஸ்க் கதாபாத்திரங்களில் ஒன்றை அவர் உருவாக்கியுள்ளார்". ஜெர்மி ப்ரூக்ஸ் 1926 ஆம் ஆண்டில் சவுத்தாம்ப்டனில் பிறந்தார், பிரைட்டன் இலக்கணப் பள்ளியில் பயின்றார், இரண்டாம் உலகப் போர் தொடங்கியவுடன், அவர் தனது குடும்பத்தினருடன் வடக்கு வேல்ஸில் உள்ள லாண்டட்னோவுக்கு வெளியேற்றப்பட்டார், அங்கு அவர் ஜான் பிரைட் பள்ளியில் பயின்றார். பள்ளியைத் தொடர்ந்து உடனடியாக கடற்படையில் இராணுவப் பயிற்சி மற்றும் சேவை வழங்கப்பட்டது, அங்கு அவர் போரின் கடைசி ஆண்டுகளை மத்தியதரைக் கடலில் ஒரு மைன்ஸ்வீப்பரின் தளத்திலிருந்து பார்த்தார் (அவரது நாவலான ஸ்மித், ஆஸ் ஹீரோவுக்கு பொருட்களை வழங்கிய ஒரு அனுபவம்). போருக்குப் பிறகு ப்ரூக்ஸ் கடற்படை உதவித்தொகையில் ஆக்ஸ்போர்டுக்குச் சென்றார், அங்கு அவரது ஆங்கில ஆசிரியர் சி. எஸ். லூயிஸ் ஆவார். பின்னர் அவர் கேம்பர்வெல் கலைப் பள்ளியில் பயின்றார், அங்கு அவரது மனைவி, ஓவியர் எலினோர் ப்ரூக்ஸ் (நீ நெவில்), ஒரு மாணவராக இருந்தார் (அவர்கள் அந்த நேரத்தில் சந்திக்கவில்லை என்றாலும்). அவரும் எலினரும் 1950 இல் திருமணம் செய்து கொண்டனர், தேம்ஸில் ஒரு ஹவுஸ் படகில் ஒரு எழுத்துப்பிழைக்குப் பிறகு, அவர்கள் இறுதியில் வடக்கு வேல்ஸில் உள்ள கிளாஃப் வில்லியம்ஸ் எல்லிஸின் தோட்டத்தில் (போர்ட்மீரியன் ஹோட்டலின் கட்டிடக் கலைஞரும் படைப்பாளரும்) அருகிலுள்ள மற்றும் தொலைதூர குடிசையில் வீட்டை அமைத்தனர், அங்கு அவரது மனைவி இன்றும் வசிக்கிறார். ஐம்பதுகள் முழுவதும், மூன்று இளம் குழந்தைகளுடன் வறுமைக்கு அருகில் வாழ்ந்த ப்ரூக்ஸ் தனது எழுத்தைத் தொடர்ந்தார். அவரது இரண்டாவது நாவலான ஜம்போட் ஸ்மித் (சமீபத்தில் லைப்ரரி ஆஃப் வேல்ஸ் கிளாசிக் தொடரில் மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது) விமர்சன ரீதியாக வெற்றி பெற்றது. இது ஊதியம் பெறும் வேலைக்கான வாய்ப்புகளுக்கு வழிவகுத்தது, குடும்பம் இறுதியில் லண்டனுக்கு குடிபெயர்ந்தது, அவரது மூன்றாவது நாவலின் கையெழுத்துப் பிரதி (ஹென்றியின் போர், 1962) காரின் பின்புற அலமாரியில் கிடந்தது (அங்கு அவரது மனைவியின் மை பாட்டில் மெதுவாக அதில் கசிந்தது பயணத்தின் காலம், திசு-மெல்லிய தட்டச்சு காகிதத்தின் ஒவ்வொரு பக்கத்தின் விளிம்புகளையும் தவிர மற்ற அனைத்தையும் அழித்தது-ஒரு பேரழிவு என்று ப்ரூக்ஸ் பின்னர் கூறினார், இதன் விளைவாக ஒரு சிறந்த புத்தகம் கிடைத்தது). இப்போது லண்டனில் குடியேறிய ப்ரூக்ஸ் தனது நான்காவது நாவலை (ஸ்மித், ஆஸ் ஹீரோ, 1964) எழுதினார், மேலும் நியூ ஸ்டேட்ஸ்மேன், தி சண்டே டைம்ஸ் மற்றும் ஆல்ட்விச்சில் உள்ள ராயல் ஷேக்ஸ்பியர் நிறுவனத்தில் பணிபுரிந்தார், அங்கு 1964 இல் இலக்கிய மேலாளரானார். எனவே, அவர் அறுபதுகள் மற்றும் எழுபதுகளின் பெரும்பகுதி முழுவதும் நாடக உலகின் முக்கிய நபர்களுடன், குறிப்பாக பீட்டர் ஹால் மற்றும் ட்ரெவர் நன் ஆகியோருடன் நெருக்கமாக தொடர்பு கொண்டிருந்தார், ஆனால் டேவிட் ஜோன்ஸ், டெர்ரி ஹேண்ட்ஸ், அட்ரியன் நோபல், கிளிஃபோர்ட் வில்லியம்ஸ், டேவிட் ஹேர், டேவிட் எட்கர் ஆகியோரும் இருந்தனர். ஸ்தாபன நாடக அரங்கில் இது ஒரு பெரிய எழுச்சியின் காலகட்டமாக இருந்தது, நிலத்தை உடைக்கும் தயாரிப்புகள் அடர்த்தியாகவும் வேகமாகவும் வந்தன (பீட்டர் ப்ரூக்கின் மிட்சம்மர் நைட்ஸ் ட்ரீம் மற்றும் மராட்-சேட்; ஹரோல்ட் பிண்டர் மற்றும் எட்வர்ட் பாண்ட் ஆகியோரின் படைப்புகள்; அனைத்து ஆண் நடிகர்களுடனும் ஆஸ் யூ லைக் இட்; டாம் ஸ்டோபார்ட்டின் ரோசென்கிராண்ட்ஸ் மற்றும் கில்டன்ஸ்டெர்ன் ஆர் டெட்) மற்றும் எதிர் கலாச்சாரத்தின் அரசியல் சில நேரங்களில் ஆர். எஸ். சியின் சுமூகமான ஓட்டத்தில் தலையிடுகிறது. எழுத்தாளரான ப்ரூக்ஸைப் பொறுத்தவரை, இது மிகவும் கவனச்சிதறலாக இருந்தது, மேலும் அவர் தனது சொந்த திட்டங்களில் கவனம் செலுத்துவதற்காக எழுபதுகளின் முற்பகுதியில் ஆர். எஸ். சி. யை விட்டு வெளியேறினார் (அவற்றில் ஒரு முடிக்கப்படாத கையெழுத்துப் பிரதி, ஆர். எஸ். சி. யில் இருந்த நேரத்துடன் மிகவும் தனிப்பட்ட மற்றும் அரை கற்பனையான வழியில் கையாள்கிறது). இந்த காலகட்டத்தில் மற்றும் எண்பதுகள் முழுவதும், ப்ரூக்ஸ் தனது படைப்பு ஆற்றல்களை பெரும்பாலும் நாடகம் மற்றும் திரைப்படத் திட்டங்களுக்கு இயக்கினார். அவர் தனது நாவல்களிலிருந்து ஒருபோதும் பணம் சம்பாதிக்கவில்லை (சிறந்த விற்பனையாளர் பட்டியலில் நேரத்தை செலவிட்ட ஸ்மித் ஆஸ் ஹீரோவிலிருந்து கூட இல்லை), இப்போது நான்கு குழந்தைகளைக் கொண்ட ஒரு குடும்பத்துடன், அவர் சம்பாதிக்க வேண்டியிருந்தது. அவர் திரைக்கதைகளை எழுதினார் (எங்கள் அன்னையின் இல்லம்; வேலை ஒரு நான்கு எழுத்து வார்த்தை); கரேல் ரெய்ஸ் மற்றும் கென் லோச் போன்ற இயக்குனர்களுக்கான தொலைக்காட்சி ஸ்கிரிப்ட்கள் மற்றும் மேடைக்கான கிளாசிக்ஸின் முக்கியமான மற்றும் மறக்கமுடியாத தழுவல்கள் (தி லோயர் டெப்த்ஸ், தி கவர்ன்மென்ட் இன்ஸ்பெக்டர் (பால் ஸ்கோஃபீல்டுடன்), எதிரிகள் (ஒரு இளம் ஹெலன் மிர்ரனுடன்), தி ஃபாரஸ்ட், வேல்ஸில் ஒரு குழந்தையின் கிறிஸ்துமஸ் (அட்ரியன் மிட்செலுடன் இணைந்து எழுதப்பட்டது), தி செர்ரி ஆர்ச்சர்ட், மெடியா, தி விண்ட் இன் தி வில்லோஸ் மற்றும் பல). இவற்றில் பெரும்பாலானவை ஆர். எஸ். சி. க்காக இருந்தன, அங்கு அவர் இயக்குனர் டேவிட் ஜோன்ஸுடன் நெருக்கமாக பணியாற்றினார், ஆனால் பிற்காலத்தில் அவர் மோல்டில் உள்ள தியேட்டர் க்ளைடுடன் ஒரு பயனுள்ள உறவை உருவாக்கினார். இது அவரை மீண்டும் வடக்கு வேல்ஸுக்கு அழைத்துச் சென்றது, அங்கு அவர் 1994 இல் இறந்தார். தனது வாழ்நாள் முழுவதும், ப்ரூக்ஸ் கவிதைகளையும் எழுதினார் (ஒரு பள்ளி மாணவராக அவர் ஒரு ஐஸ்டட்ஃபோட் கவிதை போட்டியில் வென்றார்) மேலும் 1950 களில் அவரது பல கவிதைகள் எலிஜிப்ரா போன்ற கவிதை இதழ்களில் வெளியிடப்பட்டாலும், பின்னர் அவர் அதன் வெளியீட்டை ஒருபோதும் நாடவில்லை, கவிதை அவரைப் பொறுத்தவரை மிகவும் தனிப்பட்ட மற்றும் தனிப்பட்ட நோக்கமாகும். மேலும், அவரது முந்தைய கவிதை படைப்புகள் மட்டுமே எஞ்சியுள்ளன (தனியார் வெளியிடப்பட்ட பதிப்பான வேல்ஸ் 1950, ருகோசா பிரஸ், 2008 இல் சேகரிக்கப்பட்டது), 1960 கள் முழுவதும் எழுதப்பட்ட அவரது கவிதைகளின் வெளியிடப்படாத தொகுப்பு திருடப்பட்டு ஒருபோதும் மீட்கப்படவில்லை. விமர்சன ரீதியான பதில் அந்தோனி பர்கேஸ், தி நாவல் நவ் இல், "ஜெர்மி ப்ரூக்ஸ் ஜாம்போட் ஸ்மித் மற்றும் ஸ்மித் ஆகியோரில் ஹீரோவாக கணிசமான அந்தஸ்துக்கு வந்துள்ளார்ஃ போருக்குப் பிந்தைய நாவலில் உண்மையில் பெரிய பிக்கரெஸ்க் கதாபாத்திரங்களில் ஒன்றை அவர் உருவாக்கியுள்ளார்". மைக்கேல் கஸ்டோவ், தி கார்டியனுக்கான தனது இரங்கலில், "அவரது புனைகதை நகைச்சுவை சுருக்கமும் கருணையும் கொண்ட ஒரு செக்கோவிய கலவையை விரும்பியது, பெரும்பாலும் சாதித்தது. ஜம்போட் ஸ்மித் பாலியல் விழிப்புணர்வின் மகிழ்ச்சி மற்றும் வலியைப் பற்றிய ஒரு சிறிய உன்னதமான படம்; அது அதன் காலம் மற்றும் மாகாண அமைப்பை விட அதிகமாக இருக்கும் ". காலத்தின் சோதனையில்-ஒரு கிளாசிக் ஒரு கிளாசிக் செய்கிறது என்ன? (வாட்டர்ஸ்டோனின், 1999), அட்ரியன் மிட்செல் ப்ரூக்ஸை "மிகவும் குறைத்து மதிப்பிடப்பட்ட எழுத்தாளர்" என்று குறிப்பிட்டு, ஜம்போட் ஸ்மித்தை தனது கிளாசிக்குகளில் ஒன்றாகத் தேர்ந்தெடுத்தார். தி ஐரிஷ் டைம்ஸ் எழுதியது, 'ஜம்போட் ஸ்மித் துல்லியமான, வேடிக்கையான, சோகமான மற்றும் அழகானவர்; இது ஒரு தலைசிறந்த படைப்பு என்று நான் நினைக்கிறேன். ஸ்மித், ஹீரோ ப்ரூக்ஸ் ஜாம்போட் ஸ்மித்தைப் பின்தொடர்ந்தபோது, ஸ்மித், ஹீரோவாக, இங்கிலாந்தில் உள்ள தேசிய பத்திரிகைகளில் பிரகாசமான விமர்சனங்களைப் பெற்றார், மேலும் இலக்கிய நட்சத்திரம் உறுதிசெய்யப்பட்டது. அதிர்ஷ்டவசமாக, இந்த நாவல் அமெரிக்காவில் ஒரு செய்தித்தாள் வேலைநிறுத்தத்தின் போது தொடங்கப்பட்டபோது ஒரு அபாயகரமான அடியை சந்தித்தது. இதன் விளைவாக ஏற்பட்ட விளம்பரப் பற்றாக்குறை, அவரது மிகவும் முதிர்ந்த மற்றும் அணுகக்கூடிய படைப்பாக இருந்தபோதிலும், புத்தகத்தின் கிட்டத்தட்ட கண்ணுக்குத் தெரியாத நிலைக்கு பங்களித்துள்ளது. தி சண்டே டெலிகிராப்பில் ஒரு விமர்சகர் இசபெல் குவிக்லி எழுதினார்ஃ "இரண்டு ஸ்டூல்களுக்கு இடையில் சீரிய-நகைச்சுவை நாவலாசிரியர்கள் நொறுங்குவது நாவல் விமர்சகர்களுக்கு ஒரு பழக்கமான ஒலியாகும், ஏனெனில் தீவிரமான நோக்கங்களைக் கொண்ட சில வேடிக்கையான நாவல்கள் வேடிக்கையானவை அல்லது தீவிரமானவை. பலர் அதை இழுக்க முயற்சிக்கிறார்கள், ஏனெனில் இது மிகவும் எளிதானது (ஒரு புத்தகத்தின் நிராயுதபாணியாக்க எளிமை 'எ ஹேண்ட்ஃபுல் ஆஃப் டஸ்ட்' சொல்வது போல் ஆபத்தானது, டெட் பான் மற்றும் சிக்கலானது என்று நினைத்துப் பாருங்கள்). ஆனால் சிலர் மட்டுமே வெற்றி பெறுகிறார்கள். சிலவற்றில் நான் ஜெர்மி ப்ரூக்ஸை அவரது 'ஸ்மித், ஆஸ் ஹீரோ' உடன் வைப்பேன், இது மிகவும் பாராட்டப்பட்ட 'ஜம்போட் ஸ்மித்' இன் தொடர்ச்சியாகும். இது முற்றிலும் மாறுபட்ட பாணியில் இருந்தாலும், ஆரம்பகால வோவைப் போலவே வேடிக்கையாகவும், விவரிக்க முடியாத கலவையான, வலுவான, கவர்ச்சிகரமான மற்றும் ஆபத்தான சுவையுடனும் எனக்குத் தோன்றுகிறது. போருக்குப் பிந்தைய புலம்பெயர்ந்தோரின் பாலஸ்தீனத்திற்கான நரகக் கப்பலில் ஒரு பயங்கரமான காட்சியுடன் இந்த கொடூரமான நகைச்சுவை நாவலை முடிக்க முடியும் என்பது ப்ரூக்ஸின் அசாதாரண திறமையின் ஒரு பகுதியாகும், மேலும் இது முன்பு சென்ற எல்லாவற்றிலும் ஒரு பகுதியாகத் தோன்றுகிறது. அதற்குள் ஸ்மித் கொஞ்சம் வளர்ந்துவிட்டார் ". மேற்கூறியவை இங்கிலாந்தில் வெளியிடப்பட்டபோது அவர் பெற்ற விமர்சனங்களில் பொதுவானவை, இருப்பினும் ப்ரூக்ஸ் தானே இந்த புத்தகத்தை அடக்கம் செய்ய பங்களித்திருக்கலாம். அவர் ஒருபோதும் தனது மிகவும் தனிப்பட்ட படைப்புகளின் (நாவல்கள் மற்றும் கவிதைகள்) ஒரு நல்ல விற்பனையாளராக இருந்ததில்லை, மேலும், ஸ்மித், ஆஸ் ஹீரோவைப் பற்றி பேசுகையில், புத்தகத்தில் ஒரு முறையான பிழையாக அவர் கண்டதை அவர் அடிக்கடி புலம்பினார்; இது ஜெர்மி ப்ரூக்ஸ் என்ற கதாபாத்திரத்தின் பிற்பகுதியில் ஒரு அத்தியாயத்தின் அறிமுகத்துடன் மெட்டாஃபிக்ஷனில் ஒரு முயற்சியாக இருந்தது (இரண்டு தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு மார்ட்டின் அமிஸ் பணத்தில் பயன்படுத்திய ஒரு சாதனம்). இந்த சோதனை ஓரளவு கதாநாயகன் பெர்னார்ட் ஸ்மித்திடமிருந்து தன்னை விலக்கிக் கொள்ள வேண்டும் என்ற அவரது விருப்பத்தால் உந்தப்பட்டது, ஆனால் வெளியீட்டிற்குப் பிறகு அவர் அதை ஒரு தவறு என்று நினைத்தார்-இல்லையெனில் ஒரு நீர் இறுக்கமான கப்பலில் ஒரு துளை. ஆனால் அப்போது மிகவும் தாமதமாகிவிட்டது. சிறந்த விமர்சனங்கள் அவரை அமைதிப்படுத்த எதுவும் செய்யவில்லை-மாறாக, அவை அவரை தொந்தரவு செய்தன. பொதுவாக, அவர் தன்னைப் பற்றி மிகவும் கடினமாக இருந்தார் (ஒருவேளை அவரது தவறுக்காக அவரைப் பயமுறுத்தத் தவறிய விமர்சகர்கள் மீதும் கூட). ப்ரூக்ஸ் பின்னர் ஒரு நாவலாசிரியராக 'தனது குரலை இழந்தார்', அல்லது அவரது அருங்காட்சியகம், டூயிங் தி வாய்சஸ் (1986) இல் சேகரிக்கப்பட்ட நான்கு நாவல்களைத் தவிர, மீண்டும் ஒரு பெரிய புனைகதையை வெளியிடவில்லை. அவர் ஒருபோதும் மற்றொரு நாவலை முடிக்காததற்கு மற்றொரு காரணம் இருந்திருக்கலாம்ஃ பொதுவாக 'அறுபதுகள்' என்று அழைக்கப்படும் காலம் உலகை அந்த அளவிற்கு மாற்றியது, போர்க்கால பிரிட்டனில் போலியான அவரது குரல் திடீரென்று காலாவதியானதாகத் தோன்றியது. அமெரிக்க துடிப்பு உச்சத்தில் இருந்தது; இலக்கியம் இடுப்பாக இருக்க வேண்டும், புதிய நனவை உரையாற்ற வேண்டும் மற்றும் அதனுடன் அதன் சொந்த தொனியில் பேச வேண்டும். கென் கேசி, ராபர்ட் ஸ்டோன் (ப்ரூக்ஸின் நெருங்கிய நண்பர்), ஜோசப் ஹெல்லர், கர்ட் வோனெகட் போன்ற எழுத்தாளர்கள் மக்கள் கேட்க விரும்பும் மொழியைப் பேசினர். பல பிரிட்டிஷ் எழுத்தாளர்கள் (கிங்ஸ்லி அமிஸ் போன்ற சமகாலத்தவர்கள், எடுத்துக்காட்டாக) பழைய தொனிகளைப் பொருட்படுத்தாமல் வெறுமனே தொடர்ந்தனர், ஆனால் ப்ரூக்ஸ் இந்த மாற்றத்தை மிகவும் ஆழமாக உணர்ந்திருக்கலாம். டீனேஜ் குழந்தைகள் மற்றும் பல அமெரிக்க நண்பர்களுடன், 'புதியது' அவரைச் சுற்றி இருந்தது, இருப்பினும் அவர் தனது புனைகதைகளில் அதற்கு இடமளிக்கவில்லை; இந்த துணிச்சலான புதிய உலகில் பெர்னார்ட் ஸ்மித்துக்கு இடமில்லை. நாவல்கள் தி வாட்டர் கார்னிவல், 1957 ஜம்போட் ஸ்மித், 1960 ஹென்றி 'ஸ் வார், 1962 ஸ்மித், ஆஸ் ஹீரோ, 1964 டூயிங் தி வாய்சஸ் (சிறுகதைகளின் தொகுப்பு), 1986 (குழந்தைகளுக்காக) தி மேஜிக் பெரம்புலேட்டர், 1965 கவிதை வேல்ஸ், 1950,2008 திரைக்கதைகள் அவர் மதர்ஸ் ஹவுஸ், 1967 வொர்க் ஒரு ஃபோர் லெட்டர் வேர்ட், 1968 டெலிவிஷன் டேஸ் இன் தி ட்ரீஸ், மார்குரைட் டுராஸ் எனமீஸ் ஒரு மேடை நாடகத்திலிருந்து, மாக்சிம் கோர்க்கி ஒரு மேடை நாடகத்திலிருந்து, அமெரிக்கன் பப்ளிக் சர்வீஸ் டி. வி. ஒரு கலைஞரின் கதை, அன்டன் செக்கோவ் ஒரு சிறுகதையிலிருந்து, டேவிட் ஜோன்ஸ் ஆன் தி ஹை ரோட் இயக்கிய, செக்கோவ், டிர். கரேல் ரெய்ஸ் ஒரு துரதிர்ஷ்டம், செக்கோவ் எழுதிய ஒரு சிறுகதையிலிருந்து, டிர். கென் லோச் [தி கிராண்ட் இன்க்விசிட்டர், தஸ்தயேவ்ஸ்கியின் தி பிரதர்ஸ் கரமசோவ் டெத் ஹேப்பன்ஸ் டு அதர் பீப்பிள், ஒரு அசல் தொலைக்காட்சி நாடகம் மேடை தழுவல்கள் நிகோலாய் கோகோலின் தி கவர்ன்மென்ட் இன்ஸ்பெக்டர், ஆர். எஸ். சி. க்கு, பீட்டர் ஹால் இயக்கியுள்ளார், இதில் பால் ஸ்கோஃபீல்ட் நடித்துள்ளார். மாக்சிம் கோர்கி (அனைத்தும் கிட்டி ஹண்டர்-பிளேர் எழுதிய நேரடி மொழிபெயர்ப்புகளிலிருந்து): எதிரிகள், ஆர். எஸ். சி. க்கு, டைர். டேவிட் ஜோன்ஸ்; தி லோயர் டெப்த்ஸ், ஆர். எஸ். சி. க்கு, டைர். டேவிட் ஜோன்ஸ்; சம்மர்ஃபோக், ஆர். எஸ். சி. க்கு, டைர். டேவிட் ஜோன்ஸ்; தி ஸைகோவ்ஸ், ஆர். எஸ். சி. க்கு, டைர். டேவிட் ஜோன்ஸ்; சூரியனின் குழந்தைகள், ஆர். எஸ். சி. க்கு, இயக்குனர். டெர்ரி ஹேண்ட்ஸ்; பார்பரியன்ஸ், பி. ஏ. எம் தியேட்டருக்காக, புரூக்ளின், இயக்குனர். டேவிட் ஜோன்ஸ் அன்டன் செக்கோவின் இவானோவ் (கிட்டி ஹண்டர்-பிளேயருடன்), ஆர். எஸ். சி. க்கு, டைர். டேவிட் ஜோன்ஸ். இப்சனின் ரோஸ்மர்ஸ்ஹோம், ஹேமர்லெட் தியேட்டருக்காக, இயக்குனர். கிளிஃபோர்ட் வில்லியம்ஸ். ஸ்ட்ரிண்ட்பெர்க்கின் தோழர்கள், தி பிளேஸில் உள்ள ஆர். எஸ். சி. க்கு, டைர். பாரி கைல். அலெக்சாண்டர் சோல்ஜெனிட்சினின் தி லவ் கேர்ள் அண்ட் தி இன்னசென்ட் (கிட்டி ஹண்டர்-பிளேயருடன்), ஆர். எஸ். சி. க்காக. அலெக்சாண்டர் ஓஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் தி ஃபாரஸ்ட் (கே எச்-பியுடன்), தி அதர் பிளேஸில் ஆர். எஸ். சி. க்காக, டைர். அட்ரியன் நோபல். கிடங்கு தியேட்டருக்கும், பின்னர் ஆல்ட்விச்சுக்கும் மாற்றப்பட்டது. டிலான் தாமஸின் ஏ சைல்ட்ஸ் கிறிஸ்துமஸ் இன் வேல்ஸ் (அட்ரியன் மிட்செலுடன்), கிளிஃபோர்ட் வில்லியம்ஸ் இயக்கிய கவிதையின் நாடக வடிவம். கென்னத் கிரஹாமின் தி விண்ட் இன் தி வில்லோஸ், தியேட்டர் க்ளைட், மோல்ட், டிர். கிறிஸ்டோபர் சாண்ட்போர்டு. ரேடியோ ஸ்மித், ஆஸ் கில்லர், அசல் ரேடியோ நாடகம். ஜஸ்ட் லைக் ஹோம், அசல் வானொலி நாடகம். லியோ டால்ஸ்டாயின் முடிக்கப்படாத மேடை நாடகத்திலிருந்து ஒரு ஒளி இருளில் பிரகாசிக்கிறது வெளிப்புற இணைப்புகள் ஜம்போட் ஸ்மித் ஒரு நாடக ஆசிரியராக எனது வழிகாட்டி. இரங்கல் கவிதை 1926 பிறப்புகள் 1994 இறப்புகள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆங்கில நாடக ஆசிரியர்களும் நாடக ஆசிரியர்களும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆங்கில நாவலாசிரியர்களும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆங்கில கவிஞர்கள் பிரிட்டிஷ் ஆண் நாடக ஆசிரியர்களும் நாடக எழுத்தாளர்களும் பிரிட்டிஷ் ஆண் கவிஞர்கள் ஆங்கில ஆண் நாவலாசிரியர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆங்கில ஆண் திரைக்கதை எழுத்தாளர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆங்கில திரைக்கதை எழுத்தாளர்கள்