Nautilus (photograph)
நோடிலஸ் என்பது 1927 ஆம் ஆண்டில் எட்வர்ட் வெஸ்டன் எடுத்த ஒரு கருப்பு மற்றும் வெள்ளை புகைப்படமாகும், அதன் முடிவில் ஒரு இருண்ட பின்னணியில் ஒரு ஒற்றை நோடிலஸ் ஷெல் நிற்கிறது. இது "இதுவரை தயாரிக்கப்பட்ட மிக பிரபலமான புகைப்படங்களில் ஒன்று" மற்றும் "புகைப்பட வரலாற்றில் நவீனத்துவத்தின் ஒரு அளவுகோல்" என்று அழைக்கப்படுகிறது. 1927 பிப்ரவரியில், வெஸ்டன் உள்ளூர் கார்மல் கலைஞர் ஹென்றிட்டா ஷோரின் ஸ்டுடியோவைப் பார்வையிட்டார், மேலும் அவர் கடல் குண்டுகளால் செய்யப்பட்ட பல ஓவியங்களைக் கவனித்தார். இந்த ஓவியங்களில் ஒன்று மட்டுமே இன்னும் இருப்பதாக அறியப்படுகிறது (ஜனவரி, 2011 நிலவரப்படி), மேலும் இது வெஸ்டனின் விளைவாக வந்த புகைப்படங்களைப் போலல்லாமல், ஒரு இருண்ட புலத்தில் ஒரு அப்பட்டமான மற்றும் தனிமையான நோடிலஸைக் காட்டுகிறது. ஓவியங்கள் தன் மீது ஆழமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியதாக அவர் தனது எழுத்துக்களில் தெளிவுபடுத்தினார்ஃ புகைப்படம் எடுத்தல் ஒரு மாதத்திற்குள் அவர் பல்வேறு பெரிய அறைகள் கொண்ட நோடிலஸ்களை புகைப்படம் எடுக்கத் தொடங்கினார், அவை முழுவதுமாகவோ அல்லது பாதியாக வெட்டப்பட்டோ அவற்றின் உள் கட்டமைப்பை வெளிப்படுத்துகின்றன. அவர் தனது அன்ச்கோ 8 × 10 வணிகக் காட்சி கேமராவைப் பயன்படுத்தினார், இது ஒரு விரைவான செவ்வக லென்ஸை யு. எஸ். 256 வரை நிறுத்தியது (எஃப்/64 க்கு சமம்). இந்தக் காலகட்டத்தில் அவரது வெளிப்பாடுகள் குறித்து அவர் வெளியிட்ட குறிப்புகள், அவர் பயன்படுத்திய படம் இன்றைய ஐ. எஸ். ஓ அளவுகோலில் சுமார் 16 க்கு சமமாக மதிப்பிடப்படும் என்பதைக் குறிக்கிறது. படத்தின் தொழில்நுட்ப வரம்புகள் மற்றும் அவர் பயன்படுத்திய கேமராவின் காரணமாக, அதிர்வுகளால் எளிதில் அழிக்கப்படும் மிக நீண்ட வெளிப்பாடுகளை அவர் செய்ய வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. வெஸ்டனின் பேரன் கிம் வெஸ்டன் தனது தாத்தா ஒரு எண்ணெய் டிரமின் முடிவில் ஷெல்லை முடுக்கிவிட்டதாகவும் (டிரமின் வளைவை படத்தின் பின்னணியில் அரிதாகவே காணலாம்), மெல்லிய உலோக எண்ணெய் டிரம் தலை சிறிய அசைவுக்கு உணர்திறன் கொண்டதாகவும் கூறினார். வெஸ்டன் தனது விரக்தியை தனது 'தினப்புத்தகங்கள்ஃ புதன்கிழமை, ஜூன் 15: "நேற்று நான் மீண்டும் முயற்சித்தேன்ஃ முடிவு, இயக்கம்! வெளிப்பாடு 4 மணி நேரம் இருந்தது, எனவே மீண்டும் செய்ய எந்த மகிழ்ச்சியும் இல்லை, அமைதியான குழந்தைகளையும் பூனையையும் வைத்திருப்பதில் அனைத்து ஆர்வமும் இருந்தது, ஆனால் நான் முன்னேறி வளர்ச்சிக்காக காத்திருக்கிறேன் ". அடுத்த நாள்ஃ "குண்டுகள் மீண்டும் நகர்ந்தன! கனரக லாரிகள் தான் எப்போதுமே கட்டிடத்தை மிகவும் சற்றே கடந்து செல்ல வேண்டும். எப்படியிருந்தாலும், நான் முயற்சி செய்வதை விட்டுவிட்டேன்ஃ என்னால் இனி எந்த படத்தையும் வாங்க முடியாது. அடுத்த பல மாதங்களில் அவர் குண்டுகளின் பதினான்கு எதிர்மறைகளைச் செய்ததாக அவர் பதிவு செய்தார். அவர் இந்த குறிப்பிட்ட படத்தை எப்போது எடுத்தார் என்பது சரியாகத் தெரியவில்லை, ஆனால் அது ஏப்ரல் 1 முதல் ஜூன் 8,1927 வரை செய்யப்பட்டிருக்க வேண்டும், அப்போது அவர் தனது இதழில் "நேற்று மாலை நான் அச்சிட்டேன், அனைத்து ஷெல் எதிர்மறைகளையும் காட்ட தயாராக இருக்கிறேன்" என்று பதிவு செய்தார். ரியாக்ஷன் நோடிலஸ் "இப்போது வெஸ்டனின் மிகச்சிறந்த புகைப்படங்களில் ஒன்றாக அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளது, ஆனால் அவரது குண்டுகளின் படங்கள் அனைத்தும் அவற்றின் வாழ்க்கையை விட உயர்ந்த தரத்தைக் கொண்டுள்ளன. வெஸ்டனின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் பென் மேடோவ், அவற்றில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கது என்னவென்றால், "வடிவங்களின் நெருக்கத்திலோ நினைவுச்சின்னத்திலோ இல்லை; அல்லது குறைந்தபட்சம், இவற்றில் மட்டும் இல்லை. அதற்கு பதிலாக குறிப்பிட்ட ஒளியில், கிட்டத்தட்ட ஒரு உள் ஒளிரும் ஒளியில், அவர் லென்ஸுக்கு முன் வைப்பதற்கு முன்பு அவற்றில் மறைமுகமாக பார்த்தார். ஒரு உள் வாழ்க்கையுடன் பிரகாசிக்கிறது. ஒருவர் வடிவத்தை விட அதிகமாகப் பார்க்கிறார் ". ஒரு வரலாற்றாசிரியர் எழுதினார், "நோடிலஸ் குண்டுகள் வெஸ்டனின் வாழ்க்கையில் ஒரு திருப்புமுனையை நிரூபித்தன, மேலும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் மிகச்சிறந்த புகைப்படக் கலைஞர்களில் ஒருவராக அவரது வளர்ச்சியில் ஒரு முக்கியமான கட்டத்தைக் குறித்தது, ஒரு முன்னோடி நவீனவாதி, அவரது அதிர்ச்சியூட்டும் எளிமை மற்றும் தொழில்நுட்ப தேர்ச்சி பெரும்பாலும் பின்பற்றப்படுகிறது, ஆனால் ஒருபோதும் சமமாக இல்லை". குண்டுகளை புகைப்படம் எடுப்பதில் வெஸ்டனின் நோக்கங்களைப் பற்றி அதிகம் கூறப்பட்டுள்ளது. அவர்களைப் பார்த்த முதல் நபர்களில் சிலர் தீவிரமான சிற்றின்ப எதிர்வினைகளைக் கொண்டிருந்ததாக அவர் பதிவு செய்தார்ஃ டினா மோடோட்டிஃ எட்வர்ட்-இந்த புகைப்படங்களைப் போல கலையில் எதுவும் பாதிக்கப்படவில்லை. மிகவும் குழப்பமாக உணராமல் என்னால் அவர்களை நீண்ட நேரம் பார்க்க முடியாது, அவர்கள் என்னை மனரீதியாக மட்டுமல்ல, உடல் ரீதியாகவும் தொந்தரவு செய்கிறார்கள். அவர்களைப் பற்றி மிகவும் தூய்மையான மற்றும் அதே நேரத்தில் மிகவும் மாறுபட்ட ஒன்று உள்ளது, அவர்கள் மாய மற்றும் சிற்றின்பமானவர்கள் ". டியாகோ ரிவேரா (டினா மோடோட்டி விவரித்தபடி): "இந்த புகைப்படங்கள் உயிரியல் ரீதியானவை, அழகியல் உணர்ச்சியைத் தவிர அவை என்னை உடல் ரீதியாகத் தொந்தரவு செய்கின்றன-என் நெற்றியில் வியர்வை சிந்துவதைப் பார்க்கவும். பிறகு-'டபிள்யூ. மிகவும் சிற்றின்பமாக இருக்கிறதா?' ரெனே டி ஹார்னோன்கோர்ட் (டினா மோடோட்டி விவரித்தபடி): "நான் ஒரு வார்த்தையும் சொல்லாமல் அவர் 'சிற்றின்பத்தையும்' பயன்படுத்தினார். என்னைப் போலவே, இந்த அச்சுகள் அவருக்கு ஏற்படுத்திய இடையூறுகளை அவர் வெளிப்படுத்தினார். அவர் 'முழங்கால்களில் பலவீனமாக' உணர்ந்தார். அதே நேரத்தில், வெஸ்டன் தனது எழுத்துக்களில் சிற்றின்ப குறியீட்டைப் பதிவு செய்வதில் தனக்கு எந்த எண்ணமும் இல்லை, மிகக் குறைந்த நோக்கமும் இல்லை என்று கடுமையாக மறுத்தார்ஃ "இல்லை! எனக்கு உடல் ரீதியான எண்ணங்கள் எதுவும் இல்லை, ஒருபோதும் இல்லை. முழுமையான அழகியல் வடிவத்தின் தெளிவான முடிவுடன் நான் வேலை செய்தேன். நான் உள்ளே இருந்து பதிவு செய்கிறேன் என்று எனக்குத் தெரியும், வாழ்க்கை குறித்த எனது உணர்வு இதற்கு முன்பு இருந்ததில்லை. அல்லது சிறப்பாக, எதிர்மறைகள் உண்மையில் உருவாக்கப்பட்டபோது, நான் என்ன உணர்ந்தேன் என்பதை உணர்ந்தேன், ஏனென்றால் நான் வேலை செய்யும் போது, நான் என்ன செய்கிறேன் என்பதைப் பற்றி நான் ஒருபோதும் மயக்கமடையவில்லை. இல்லை! ஷெல்ல்கள் என் படைப்புகள் மற்றும் வாழ்க்கை அனைத்திலும் புறா துளைக்கப்படுவதற்கு மிகவும் உயர்ந்தவை. மற்றவர்கள் தங்களுக்குக் கொண்டு வருவதை அவர்களிடமிருந்து பெற வேண்டும், வெளிப்படையாக அவர்கள் செய்கிறார்கள்! ஆயினும்கூட, அவரது நிர்வாணப் படங்களுள் ஒன்றைப் பற்றிய மற்றொரு பதிவில், "தொடைகள் மற்றும் கன்றுக்குட்டியின் தொடர்ச்சியான வளைவுகள், முழங்கால் எலும்பு, முழங்கால் மற்றும் தொடை கோடுகள் பெரிய கடல் குண்டுகளைப் போலல்லாமல் வடிவங்களை உருவாக்குவதை நான் கண்டேன்" என்று கூறினார். வெஸ்டன் இந்த உருவத்தின் இருபத்தெட்டு அச்சிடல்களை குறைந்தது நான்கு வெவ்வேறு வகையான காகிதங்களில் செய்ததாக எழுதினார், இதில் ஒரு மேட் கோடக் அசோ மற்றும் அரை பளபளப்பான அக்ஃபா கான்விரா ஆகியவை அடங்கும். ஒரு சில ஆரம்ப பதிப்புகளில் அவர் படத்தின் கீழ் விளிம்பை எதிர்மறையான படத்தின் உச்சநிலை வரை நீட்டித்தார். பெரும்பாலான அச்சுகள் தோராயமாக 9 முதல் 7 அங்குலம் வரை அளவிடப்படுகின்றன. (24 x 19 செ. மீ.) கலைச் சந்தை ஏப்ரல் 13,2010 அன்று, இந்த படத்தின் ஒரு அச்சு சோதேபியின் நியூயார்க்கில் $1,082,500 க்கு விற்கப்பட்டது. வெஸ்டன் முதலில் அதை $10 க்கு விற்றார். நியூயார்க்கில் உள்ள மெட்ரோபொலிட்டன் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட், நியூயார்க்கில் உள்ள மியூசியம் ஆஃப் மாடர்ன் ஆர்ட், பாஸ்டனில் உள்ள மியூசியம் ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸ், டக்சனில் உள்ள கிரியேட்டிவ் ஃபோட்டோகிராஃபி மையம் மற்றும் ரோசெஸ்டரில் உள்ள ஜார்ஜ் ஈஸ்ட்மேன் ஹவுஸ் ஆகியவற்றின் தொகுப்புகளில் இந்த படத்தின் அச்சிட்டு உள்ளன. மேற்கோள்கள் வெளி இணைப்புகள் எட்வர்ட் வெஸ்டனின் நோடிலஸ் எட்வர்ட் வெஸ்டனுக்கான சோதேபியின் ஏல பதிவு, எட்வர்ட் வெஸ்டனின் நோடிலஸ் 1927 படைப்புகளுக்கான புகைப்படம் மற்றும் நவீனத்துவ ஏல பதிவு கருப்பு மற்றும் வெள்ளை புகைப்படங்கள் மரைன் ஆர்ட் 1920 இன் புகைப்படங்கள் நவீன கலை அருங்காட்சியகத்தில் (நியூயார்க் நகரம்) உள்ள மெட்ரோபொலிட்டன் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட் புகைப்படங்களில் எட்வர்ட் வெஸ்டனின் புகைப்படங்கள்