Saxophone technique
சாக்சபோன் நுட்பம் என்பது சாக்சபோன் வாசிப்பதற்கான இயற்பியல் வழிமுறையைக் குறிக்கிறது. கருவியை எவ்வாறு பிடிப்பது, முத்திரை எவ்வாறு உருவாகிறது மற்றும் விமான ஓட்டம் எவ்வாறு உற்பத்தி செய்யப்படுகிறது, தொனி உற்பத்தி, கைகள் மற்றும் விரல் நிலைகள் மற்றும் பல அம்சங்கள் இதில் அடங்கும். இசைக்கருவி நுட்பம் மற்றும் அதனுடன் தொடர்புடைய கற்பித்தல் என்பது இசைக்கலைஞர்களுக்கும் ஆசிரியர்களுக்கும் மிகவும் ஆர்வமுள்ள ஒரு தலைப்பாகும், எனவே இது தனிப்பட்ட கருத்துக்களுக்கும் அணுகுமுறையில் உள்ள வேறுபாடுகளுக்கும் உட்பட்டுள்ளது. சாக்சபோனின் செயல்திறன் வரலாற்றின் போக்கில், குறிப்பிடத்தக்க சாக்சபோனிஸ்டுகள் சாக்சபோன் நுட்பம் குறித்த இலக்கியத்திற்கு அதிக பங்களிப்பை வழங்கியுள்ளனர். எம்பச்சூர் சாக்சபோன் எம்பச்சர் என்பது சாக்சபோன் இசைக்கும்போது முக தசைகளின் நிலை மற்றும் உதடுகளை வாய் துண்டுக்கு வடிவமைப்பது ஆகும். சாக்சபோனுக்கான இசை நுட்பம் ஒரு விரும்பிய பாணியிலிருந்து (கிளாசிக்கல், ஜாஸ், ராக், ஃபங்க் போன்றவை) பெறப்படலாம். மற்றும் வீரரின் இலட்சியப்படுத்தப்பட்ட ஒலி. சாக்சபோனின் வடிவமைப்பு ஒலி உற்பத்திக்கு பல்வேறு வகையான அணுகுமுறைகளை அனுமதிக்கிறது. இருப்பினும், பெரும்பாலான நுட்பங்களுக்கு ஒரு அடிப்படை அடிப்படை அமைப்பு உள்ளது. நவீன இசை பயன்பாட்டில் மிகவும் பொதுவான சாக்சபோன் முத்திரைகள் ஒற்றை-உதடு முத்திரையின் மாறுபாடுகள் ஆகும், இதில் வாய் துண்டு நிலை வாய் துண்டு மீது ஓய்வெடுக்கும் மேல் பற்களின் உறுதியான அழுத்தத்துடன் உறுதிப்படுத்தப்படுகிறது (சில நேரங்களில் "பைட்-பேட்" அல்லது "வாய் துண்டு-பேட்ச்" என்று அழைக்கப்படும் ரப்பரின் மெல்லிய துண்டு கொண்டு திணிக்கப்பட்டுள்ளது). கீழ் உதடு புக்கினேட்டர் மற்றும் கன்ன தசைகளால் ஆதரிக்கப்படுகிறது மற்றும் கீழ் பற்களுடன் தொடர்பு கொண்டு ஓய்வெடுக்கிறது, இதனால் நாணல் தொடர்பு ஏற்படுகிறது. வாய் துண்டு குறைந்தபட்சம் எதிர்கொள்ளும் வளைவின் முறிவுக்கு (மேசையின் தளத்திலிருந்து துளை வரை அல்லது முனை திறப்பு வரை வளைவின் தொடக்கம்) செருகப்படுகிறது, ஆனால் பொதுவாக கொக்கு வீரரின் வாயில் பாதிக்கு மேல் எடுக்கப்படாது. லாரி டீல் மற்றும் ஜோசப் அலார்ட் ஆகியோரின் படைப்புகளில் ஒற்றை-உதடு மூச்சுத்திணறல் நுட்பத்தின் குறிப்பிட்ட அம்சங்கள் விவரிக்கப்பட்டுள்ளன. பெரிய இசைக்குழு சகாப்தத்தின் பல சிறந்த சாக்சோபோனிஸ்டுகள் மற்றும் சார்லி பார்க்கர், பால் டெஸ்மண்ட், ஹாரி கார்னி, லீ கோனிட்ஸ் மற்றும் சோனி ஸ்டிட் உள்ளிட்ட சிறந்த ஜாஸ் இசைக்கலைஞர்களுக்கு அறிவுறுத்திய சான்டி ரன்யன் நவீன எம்பச்சர் நுட்பத்தில் மற்றொரு செல்வாக்குமிக்க கல்வியாளராக இருந்தார். குறிப்பிடத்தக்க கல்வியாளர்களின் தனிப்பட்ட அணுகுமுறைகள் பல சாக்சோபோனிஸ்டுகள் மற்றும் கல்வியாளர்கள் சாக்சோபோன் முத்திரை மற்றும் தொனி உற்பத்தி குறித்த பொருட்களை வெளியிட்டுள்ளனர். நவீன கற்பித்தலில் மிகவும் செல்வாக்கு செலுத்திய இரண்டு படைப்புகள் ஜோ அலார்ட் மற்றும் லாரி டீல் ஆகியோரால் வெளியிடப்பட்டன. ஜோ அலார்ட் அலார்ட், மூச்சுத்திணறல் ஊதுகுழலுக்கு இணங்க வேண்டும் என்று கற்பித்தார். அடிக்கடி உடற்கூறியலை மேற்கோள் காட்டி, மண்டை ஓடு கீழே வரும்போது, குரல்வளை மற்றும் தொண்டை சுருங்குகின்றன என்று அலார்ட் சித்தரித்தார். அவர் தனது மாணவர்களை விளையாடும்போது தங்கள் தலையை நேராக வைத்திருக்க நினைத்தார். சாக்சோபோனிஸ்டுகள் மேல் பற்கள் மற்றும் உதடுகளிலிருந்து மிகக் குறைந்த அழுத்தத்தைப் பயன்படுத்த வேண்டும் என்றும், எல்லாவற்றையும் இயற்கையாகவே ஓய்வெடுக்க அனுமதிக்க வேண்டும் என்றும் அலார்ட் பரிந்துரைத்தார். அலார்ட் சரியான கீழ் உதடு நிலையை விவரித்தார், கீழ் பற்களுக்கு எதிராக ஓய்வெடுக்க சற்று இழுக்கப்பட்டது, "வி" என்ற எழுத்தை உச்சரிப்பது போல, அதிர்வுகளை அதிகமாகத் தணிக்காமல் நாணலை மெத்தை செய்ய. நாணலில் இருந்து வரும் அழுத்தம் நிதானமான உதட்டை சற்று பரப்புகிறது, உட்புற பகுதி பற்களின் மேற்புறத்திற்கு சற்று மேல் மற்றும் வெளிப்புற பகுதி சற்று நீண்டு செல்கிறது. நாணலின் கட்டுப்பாட்டைப் பராமரிப்பதில் தாடை அழுத்தத்தின் பங்கை அலார்ட் வலியுறுத்தினார், நாணல் செழுமைக்கு உகந்த நாணலின் மையத்தை நோக்கி சற்று அதிகரித்த உதடு அழுத்தம் மற்றும் காற்றோட்டத்தைக் கட்டுப்படுத்துவதில் நாக்கு நிலை (மென்மையான "கிஹ்ஹ்"). பெரும்பாலும் டக்ளஸ் ஸ்டான்லியின் "தி சயின்ஸ் ஆஃப் வாய்ஸ்" ஐ மேற்கோள் காட்டி, திறந்த தொண்டையையும் நிதானமான தொண்டையையும் வைத்திருப்பது முரண்பாடாக இருக்கிறது என்று அவர் கூறினார். சாக்சபோனுக்கான அலார்ட்டின் அணுகுமுறையின் சுருக்கம் என்னவென்றால், எல்லாவற்றையும் முடிந்தவரை இயற்கையாக வைத்திருப்பது, தலை நிலை, நாக்கு நிலை, சுவாசம் அல்லது மூச்சுத்திணறல் ஆகியவற்றில் தலையிடாமல் கவனமாக இருப்பது. லாரி டீல் டீலின் தி ஆர்ட் ஆஃப் சாக்சபோன் பிளேயிங் நவீன சாக்சபோன் எம்பச்சர் நுட்பத்தில் ஒரு செல்வாக்குமிக்க படைப்பாகும். தொனி கட்டுப்பாட்டைப் பராமரிப்பதற்காக வாயின் மூலைகளில் ஒரு நல்ல முத்திரையுடன் "இழுவை" அல்லது "ஊ" முத்திரையை உருவாக்குவதில் உதடு பதற்றத்திற்கு டீல் ஒப்பீட்டளவில் அதிக முக்கியத்துவம் அளித்தது. சப்டோனிங்கிற்கான நுட்பத்தை உருவாக்குவதில் டீலின் கருத்துக்கள் செல்வாக்கு செலுத்துகின்றன. நவீன சாக்சபோன் முத்திரையின் பல்வேறு அம்சங்களை விவரிப்பதில் டீல் மற்றும் அலார்ட் படைப்புகள் நிரப்பு ஆகும். அலார்ட்டின் அணுகுமுறை இயக்கவியல் பற்றி விரிவாக உள்ளது, அதே நேரத்தில் டீல் உணர்வு மற்றும் கருத்தைப் பற்றியது. தனிப்பட்ட சூழ்நிலைகளில் சிறந்த முடிவை அடைய ஆசிரியர்கள் இரு மூலங்களிலிருந்தும் கருத்துக்களைக் கலந்து பொருத்துவதால், "அலார்ட் பள்ளி" அல்லது "டீல் பள்ளி" இல்லை. வரலாற்றுச் சூழலில், சாக்சோபோனிஸ்டுகளுக்கான கிளாரினெட்-பெறப்பட்ட எம்போச்சர் கற்பித்தலின் மரபு இன்னும் வலுவாக இருந்த நேரத்தில் அலார்ட் மற்றும் டீல் ஆகியோர் தங்கள் படைப்புகளை முன்வைத்தனர், இருப்பினும் செயல்திறன் நுட்பம் கருவியின் முழு தொனி மற்றும் மாறும் திறனை உணர வேகமாக விரிவடைந்து வந்தது. சான்டி ரன்யன் போன்ற அவர்களின் சமகாலத்தவர்களால் உருவாக்கப்பட்ட புதிய நுட்பங்களை அவர்கள் தொகுத்தனர். மாற்று எம்பச்சர் பாணிகள் "கிளாரினெட்-பாணி" எம்பச்சர் என்பது ஒற்றை-உதடு எம்பச்சரின் மாறுபாடு ஆகும், இதில் கீழ் உதடு பற்களின் மீது உருட்டப்பட்டு வாயின் மூலைகள் பின்னோக்கி இழுக்கப்படுகின்றன. இருபதாம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் இது நிலையான நுட்பமாகக் கருதப்பட்டது, அப்போது நாணல் கருவி கற்பித்தல் கிட்டத்தட்ட முற்றிலும் கிளாரினெட்டுக்கு வடிவமைக்கப்பட்டது மற்றும் சாக்சபோன் நிபுணர்கள் அரிதாக இருந்தனர். இது இன்னும் சில நேரங்களில் ஆல்டோ மற்றும் சிறிய சாக்சோஃபோன்களுடன் பயன்படுத்தப்படுகிறது, குறிப்பாக கிளாசிக்கல் நுட்பத்தில். இது சில நேரங்களில் சப்டோனிங்கிற்காகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது, டேனர் சாக்சோபோனிஸ்ட் ஸ்டான் கெட்ஸின் நுட்பத்தில் தாடையை முன்னோக்கி தள்ளி, வாயின் மூலைகளை மீண்டும் இழுத்துச் செல்வதன் மூலம் "சுவிட்ச் ஆன்" செய்யப்படுகிறது. கிளாரினெட் மற்றும் டெனார் சாக்சபோன் வீரர் ஜிம்மி கியூஃப்ரே ஒரு சிறப்பு மாற்றியமைக்கப்பட்ட கழுத்துடன் ஒரு டெனார் சாக்சபோனுடன் ஒரு கிளாரினெட் பாணி முத்திரையைப் பயன்படுத்தினார். இது இன்னும் பொதுவாக, மற்றும் சர்ச்சைக்குரிய வகையில், தொடக்க மாணவர்களுக்கு கற்பிக்கப்படுகிறது, இது மிகவும் நீடித்த முயற்சிக்கு பதிலாக ஒரு வெற்றிகரமான முடிவுக்கு ஒரு குறுக்குவழியாக வளரும் வலிமை மற்றும் நுட்பத்தை வளர்க்கிறது. இரட்டை உதடு எம்பச்சர் என்பது மேல் உதட்டை மேல் பற்களின் கீழ் வளைப்பதை உள்ளடக்கியது, இதனால் உதடு மேல் பற்கள் மற்றும் வாய் துண்டின் கொக்குக்கு இடையில் வரும்; மற்றும் கீழ் உதட்டை கீழ் பற்களின் மேல் வளைத்தல், இதனால் அது கீழ் பற்கள் மற்றும் நாணல் இடையே வரும். இது சாக்சபோனின் ஆரம்ப நாட்களில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட நுட்பமாக இருந்தது, ஆனால் இப்போது பொதுவான பயன்பாட்டில் இல்லை. டெனார் சாக்சோபோனிஸ்ட் ஜான் கோல்ட்ரேன் விளையாடும் போது பல் வலியைக் குறைக்க இதைப் பயன்படுத்தியபோது இது ஒரு நுட்பமாக சில நாணயத்தைப் பெற்றது. இன்னும் சிறிய எண்ணிக்கையிலான சாக்சபோன் பிளேயர்களால் அறியப்படும் "வளைந்த இரட்டை-உதடு பற்கள் இல்லாத எம்பச்சர்", கீழ் உதட்டை எடுத்து அதை வளைத்து, ஒரு சிறிய பகுதி மட்டுமே பற்களைத் தொடும் வகையில் உள்ளடக்கியது; உங்கள் உதட்டை மேலே வளைத்து, ஆனால் வாய் துண்டை தொடாமல் ஓய்வெடுக்கவும்; மற்றும் நாணல் மற்றும் வாய் துண்டு இன்னும் பிரிக்கப்பட்டிருப்பதால் உங்கள் உதடுகளை வாய் துண்டு மீது வைக்கவும். தொனி தொனி என்பது சாக்சபோன் உருவாக்கும் உண்மையான ஒலியின் பண்புகளைக் குறிக்கிறது. ஒரு வீரரின் "தொனி கருத்து" என்பது அவர்கள் உருவாக்க விரும்பும் ஒலி. உற்பத்தி செய்யப்படும் தொனி பல காரணிகளால் பாதிக்கப்படுகிறதுஃ காற்று ஓட்டம் மற்றும் காற்று ஆதரவின் அழுத்தம் மற்றும் வேகம். வீரரின் மூச்சுக்குழாய், தொண்டை மற்றும் வாய்வழி குழியின் நிலை வீரரின் மூச்சுத்திணறல் வாய்மொழி வடிவமைப்பு (அறை, முகம், முனை திறப்பு) மற்றும் நாணல் வலிமை கருவியின் வடிவமைப்பு, ஒருவேளை அது தயாரிக்கப்பட்ட பொருள் உட்பட (எ. கா. பித்தளை அல்லது பிற உலோகம், அரக்கு) ஒலிக்கப்படும் குறிப்பு மற்றும் அந்த குறிப்பின் ஒலி பண்புகள். அதே சுருதியின் சில குறிப்புகள் பயன்படுத்தப்படும் விரலைப் பொறுத்து தொனியில் மாறுபடும். டைனமிக் (ஒலியின் அளவு) கூச்சல், சப்டோன், ஃப்ளட்டர் டாங்குயிங் போன்றவை உட்பட சாக்சோபோனிஸ்ட்டால் பயன்படுத்தப்படும் எந்தவொரு மேம்பட்ட தொனி விளைவுகளும். வைப்ரடோ சாக்சபோன் வைப்ரடோ என்பது ஒரு குரல் அல்லது சரம் வைப்ரடோ போன்றது, தவிர சுருதி மாறுபாடுகள் வீரரின் விரல்கள் அல்லது சுவாச உறுப்புகளுக்கு பதிலாக தாடை பயன்படுத்தி செய்யப்படுகின்றன. அதிர்வுக்குத் தேவையான தாடை இயக்கங்களை "வாஹ்-வாஹ்-வாஹ்" அல்லது "தாய்-யாய்-யாய்" என்ற எழுத்துக்களைச் சொல்வதன் மூலம் உருவகப்படுத்தலாம். கிளாசிக்கல் அதிர்வு வீரர்களிடையே மாறுபடும் (மென்மையான மற்றும் நுட்பமான, பரந்த மற்றும் சிராய்ப்பு, அல்லது அதன் கலவை). பல பாரம்பரிய இசைக்கலைஞர்கள் வயலின் கலைஞர்களை தங்கள் ஒலிக்கு மாதிரிகளாக பார்க்கிறார்கள். கிளாசிக்கல் சாக்சபோன் வாசிப்பின் ஆரம்பகால ஆதரவாளர்களில் ஒருவரான பாரிஸ் கன்சர்வேட்டரியின் மார்செல் ம்யூலின் உதாரணத்தை இது பின்பற்றுகிறது என்று கூறப்படுகிறது. ஒரு முக்கியமான ஜெர்மன் சாக்சபோன் வீரரான சிகர்ட் ராஷர், மார்செல் ம்யூலுக்கு நேர்மாறாக இருந்த அதிர்வுகளின் விரைவான பாணிக்கு பெயர் பெற்றவர். ஜாஸ் வைப்ரடோ வீரர்களிடையே இன்னும் அதிகமாக வேறுபடுகிறது. வேகமான மற்றும் பரந்த அதிர்வு ஸ்விங் மியூசிக் பிளேயர்களால் பயன்படுத்தப்படுகிறது, அதே நேரத்தில் சில நவீன ஜாஸ் சாக்சோபோனிஸ்டுகள் மெதுவான பாடல்களைத் தவிர கிட்டத்தட்ட எந்த அதிர்வுறலையும் பயன்படுத்துவதில்லை. பொதுவாக, குறைந்த அதிர்வு வேகமான டெம்போக்களில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. அதிர்வுடன் தொடங்கும் வீரர்கள் பொதுவாக மிகைப்படுத்தப்பட்ட தாடை அசைவுகளுடன் மெதுவாகத் தொடங்குவார்கள். அவை முன்னேறும்போது, விரும்பிய வேகத்தை அடையும் வரை அதிர்வு வேகமாகிறது. நாக்கால் காற்று ஓட்டத்தை கட்டுப்படுத்துவதன் மூலமும் வைப்ரடோவை உருவாக்க முடியும். தாடை அதிர்வுக்கு மாற்றான நுட்பங்கள் ஒரு அழகான தொனி தரத்தை அடைய பயன்படுத்தப்படலாம், ஆனால் கிளாசிக்கல் தாடை அதிர்வுகளால் உற்பத்தி செய்யப்படும் தொனி தரத்திலிருந்து குறிப்பிடத்தக்க வகையில் வேறுபடலாம். உதடு அதிர்வு, பெரும்பாலும் தாடை அதிர்வுடன் குழப்பமடைகிறது, உதடுகளை "வா-வா-வா-----" இயக்கம் போன்ற ஒன்றில் நகர்த்துவதன் மூலம் உற்பத்தி செய்யப்படுகிறது. இருப்பினும், இதைக் கட்டுப்படுத்துவது மிகவும் கடினம், ஏனெனில் இது அடிப்படை அடைப்புக்கு அதிக இடையூறுகளை ஏற்படுத்துகிறது. இந்த வகையான துடிப்பு கேட்பவர் தொனியை விட அதிக அதிர்வுகளைக் கேட்பதை விட தொனியில் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது. தொண்டை அதிர்வு, இது அரிதாகவே பயன்படுத்தப்படுகிறது, ஒரு காலத்தில் காற்று கருவி செயல்திறனில், குறிப்பாக பித்தளை இசைக்கலைஞர்களிடையே பரவலாக இருந்தது. இது தொண்டை தசைகளை இறுக்குவதன் மூலம் உருவாக்கப்படும் ஒரு வகை "பிடிப்பு" ஆகும், இது ஒரு வகையான "விறைப்பு" விளைவை ஏற்படுத்துகிறது. இந்த அதிர்வு பல்வேறு நேரங்களில் "வின்னி" அல்லது "ஆயா-ஆடு" வகை என்று இழிவாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. சில நேரங்களில் "மூச்சு அதிர்வு" என்று அழைக்கப்படும் உதரவிதானம் அதிர்வு, முக்கியமாக ஒரு தீவிர அதிர்வு ஆகும். இது நாணல் மீது காற்று அழுத்தத்தின் விகிதத்தை மாற்றுவதன் மூலம் தூண்டப்படுகிறது, மேலும் வயிற்று தசைகளை நகர்த்துவதன் மூலம் நிறைவேற்றப்படுகிறது, இது உதரவிதானத்தில் அழுத்தத்தை ஏற்படுத்துகிறது, ஒருவர் "ஹு-ஹு-ஹு----" என்று சொல்வது போல். இந்த அதிர்வு ஒரு சில சந்தர்ப்பங்களில் மிகவும் திருப்திகரமாக நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது, ஆனால் அதன் பயன்பாடு கட்டுப்படுத்தப்பட்டுள்ளது, ஏனெனில் விகிதம் அல்லது வீச்சு ஆகியவற்றின் உணர்திறன் கட்டுப்பாட்டை அடைவது கடினம். விரிவாக்கப்பட்ட நுட்பங்கள் இந்த பட்டியல் சாக்சபோனை வசதியாகவும் எளிதாகவும் இயக்குவதற்கான அடிப்படை திறனுக்கு வெளியே உள்ள நுட்பங்களுக்கு பொருந்தும். அவை வழக்கமாக அடிப்படைகளில் தேர்ச்சி பெற்ற பின்னரே கற்றுக் கொள்ளப்படும் மற்றும் வழக்கத்திற்கு மாறான இசை சொற்களஞ்சியத்திற்கு பயன்படுத்தப்படும். வளர்வது என்பது சாக்சோபோனிஸ்ட் பாடும் போது தொண்டையின் பின்புறத்தைப் பயன்படுத்தி பாடுவது, ஹம்ஸ் செய்வது அல்லது கூச்சலிடுவது போன்ற ஒரு நுட்பமாகும். இது ஒலியின் பண்பேற்றத்தை ஏற்படுத்துகிறது, மேலும் ஒலியின் கசப்பு அல்லது கரடுமுரடான தன்மையை விளைவிக்கிறது. இது பாரம்பரிய அல்லது இசைக்குழு இசையில் அரிதாகவே காணப்படுகிறது, ஆனால் பெரும்பாலும் ஜாஸ், ப்ளூஸ், ராக் 'என்' ரோல் மற்றும் பிற பிரபலமான வகைகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. இந்த நுட்பத்தைப் பயன்படுத்திய சில குறிப்பிடத்தக்க இசைக்கலைஞர்கள் ஏர்ல் போஸ்டிக், பூட்ஸ் ராண்டோல்ஃப், கேட்டோ பார்பியரி, பென் வெப்ஸ்டர், கிளாரன்ஸ் கிளெமன்ஸ், நெல்சன் ரேஞ்சல், டேவிட் சான்போர்ன், கிரெக் ஹாம், ஹாங்க் கார்ட்டர், பாபி கீஸ், கீத் கிராஸன் மற்றும் கிங் கர்டிஸ் ஆவர். கிளிஸாண்டோ என்பது ஒரு சுருதி நுட்பமாகும், அங்கு சாக்சோபோனிஸ்ட் மற்றொரு விரல் குறிப்புக்கு செல்ல குரல் (நாக்கு மற்றும் எம்பச்சர் பிளேஸ்மென்ட்) பயன்படுத்தி குறிப்பின் சுருதியை வளைக்கிறார். ஜானி ஹோட்ஜஸ் குறிப்பாக இந்த நுட்பத்தில் தேர்ச்சி பெற்றதற்காக குறிப்பிடப்பட்டார். சாக்சபோன் கிளிசாண்டோவின் மிகவும் நவீன நிபுணர் பில் வூட்ஸ் ஆவார், அவர் கொம்பின் முழு வரம்பிலும் ஒரு திரவ கிளிசாண்டோவை இசைக்க முடியும். மல்டிஃபோனிக்ஸ் என்பது ஒரே நேரத்தில் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட குறிப்புகளை இயக்கும் நுட்பமாகும். ஒரு சிறப்பு விரல் கலவையால் கருவி மாறி மாறி இரண்டு வெவ்வேறு பிட்ச்களில் அதிர்வுறுகிறது, இது ஒரு வார்பிளிங் ஒலியை உருவாக்குகிறது. ஒரு குறிப்பை வாசிக்கும் போது 'ஹம்மிங்' செய்வதன் மூலமும் இதேபோன்ற விளைவை உருவாக்க முடியும். ஓவர்டோன்களின் பயன்பாடு ஒரு குறிப்பை விரல் மூலம் பயன்படுத்துவதை உள்ளடக்கியது, ஆனால் காற்று ஓட்டத்தை மாற்றி மற்றொரு குறிப்பை உருவாக்குகிறது, இது விரல் குறிப்பை விட அதிகமாக உள்ளது. எடுத்துக்காட்டாக, குறைந்த பி விரல் இருந்தால், காற்று ஓட்டத்தை கையாளுவதன் மூலம் மேலே உள்ள ஒரு ஆக்டேவ் ஒலிக்கப்படலாம். இந்த விரலால் பெறக்கூடிய பிற மேலோட்டங்கள் எஃப், பி மற்றும் டி. மேலோட்டங்களின் பயிற்சி பெரும்பாலும் உயர் எஃப் #("ஆல்டிஸ்ஸிமோ பதிவு") க்கு மேல் குறிப்புகளை உருவாக்கக் கற்றுக் கொள்ளும் மாணவர்களுக்கு ஒரு ஆரம்ப பயிற்சியாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. பல்வேறு விளைவுகளைப் பெறுவதற்காக காற்று ஓட்டத்தை கையாளும் நுட்பம் பொதுவாக "குரல் கொடுப்பது" என்று அழைக்கப்படுகிறது. குரல் நுட்பம் என்பது நாக்கு மற்றும் தொண்டையின் நிலையை மாற்றுவதை உள்ளடக்கியது, இதனால் அதே அளவு காற்று அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ கட்டுப்படுத்தப்பட்ட வாய்வழி குழி வழியாக செல்கிறது. இதனால் காற்றின் ஓட்டம் முறையே வேகம் அதிகரிக்கிறது அல்லது மெதுவாகிறது. சாக்சோபோனிஸ்ட் எளிதில் ஓவர்டோன்கள்/ஆல்டிஸ்ஸிமோவை விளையாட அனுமதிப்பதுடன், ஒவ்வொரு குறிப்பின் இன்டோனேஷனையும் சரிசெய்ய, சரியான குரல் கொடுப்பது சாக்சோபோனிஸ்ட் கருவியின் வரம்பு முழுவதும் தெளிவான, சமமான மற்றும் கவனம் செலுத்தும் ஒலியை உருவாக்க உதவுகிறது. குரல் கொடுக்கும் நுட்பத்தைப் பற்றிய முழுமையான விவாதத்திற்கு டொனால்ட் சிண்டா மற்றும் டெனிஸ் டப்னி ஆகியோரின் "குரல் கொடுப்பது" என்பதைப் பார்க்கவும். ஸ்லாப் டாங்குயிங் ஒரு "பாப்பிங்" அல்லது பெர்குசிவ் ஒலியை உருவாக்குகிறது. ஒரு அடி பிட்ச் அல்லது பிட்ச் அல்லாததாக இருக்கலாம். பிட்ச் செய்யப்பட்ட ஸ்லாப்கள் "மூடிய" ஸ்லாப்கள் என்றும் அழைக்கப்படுகின்றன (ஊதுகுழலில் வாயைக் குறிக்கும்) மற்றும் விரல் சுருதிக்கு ஒத்த தொனியில் விளைகின்றன. ஒரு பிட்ச் அல்லாத அறை "திறந்த" அறை என்றும் அழைக்கப்படுகிறது, ஏனெனில் சாக்சோபோனிஸ்ட் தனது வாயை நாணலில் இருந்து அகற்ற வேண்டும். இது மிகவும் வன்முறையான "த்வாக்" ஒலியை ஏற்படுத்துகிறது. ஒரு சாக்சோபோனிஸ்ட் பயன்படுத்தும் காற்றின் அளவு அடிக்கும் அளவை மட்டுமே பாதிக்கிறது. திறந்த மற்றும் மூடிய வகைகளில் அடிக்கும் சத்தம் நாணல் ரீபவுண்டிங் மற்றும் ஊதுகுழலை அடிப்பதன் மூலம் உருவாக்கப்படுகிறது. ஃப்ளட்டர்-டாங்குயிங் என்பது ஒலிக்கப்படும் தொனியுடன் ஒரு உருளும் ஆர் ஒலியைக் கொடுக்க முடியும். ஆல்டிஸ்ஸிமோ என்பது சாதாரண சாக்சபோன் குறிப்பு வரம்பிற்கு மேல் உள்ள குறிப்புகளை இயக்குவதற்கான ஒரு நுட்பமாகும். வீரர்கள் எஃப் ஷார்பை விட உயர்ந்த நோட்டுகளை இயக்கலாம், இது மிக உயர்ந்த சாதாரண நோட்டு ஆகும். வீரர்கள் எப்படி ஓவர்ப்ளோ செய்வது என்று தெரிந்து கொள்ள வேண்டும். ஓவர்ப்ளோ என்பது ஒரு காற்றுக் கருவியை இசைக்கும் போது பயன்படுத்தப்படும் ஒரு நுட்பமாகும், இது முதன்மையாக வழங்கப்பட்ட காற்றை கையாளுவதன் மூலம் (எ. கா., விரல் மாற்றம் அல்லது ஸ்லைடின் செயல்பாடு), ஒலி சுருதி உயர்ந்த இடத்திற்கு குதிக்க காரணமாகிறது. வட்ட மூச்சு என்பது வீரர்கள் தடையின்றி தொடர்ச்சியான தொனியை உருவாக்க அனுமதிக்கும் ஒரு நுட்பமாகும். கன்னங்களில் சேமிக்கப்பட்ட காற்றைப் பயன்படுத்தி ஒரே நேரத்தில் வாய் வழியாக காற்றை வெளியே தள்ளும் போது மூக்கு வழியாக சுவாசிப்பதன் மூலம் இது நிறைவேற்றப்படுகிறது. மூச்சுத்திணறல் என்பது ஒரு சிறப்பு ஒலியை ஒலிக்கும் ஒரு நுட்பமாகும். வீரர்கள் ஊதுகுழலை குறைவாகக் கடிக்க வேண்டும், மேலும் மூச்சுத்திணறலை தளர்த்த வேண்டும். வீரர்கள் அழுத்தத்தை கொடுக்க பற்களைப் பயன்படுத்தக்கூடாது, கீழ் உதடுகளின் வலிமையை மட்டுமே பயன்படுத்த வேண்டும். வெற்றிகரமாக விளையாடினால், குறிப்புகளை வாசிக்கும் போது மூச்சுத்திணறல் காற்று ஒலி இருக்க வேண்டும். இரட்டை மற்றும் மூன்று நாக்கு ஒலிப்பது என்பது நாக்கின் முனை மற்றும் பின்புறத்தை உள்ளடக்கிய ஒரு நுட்பமாகும். இந்த நுட்பம் "டா-கா" அல்லது "டி-குய்" ஒலிகளைப் பின்பற்றுவதை உள்ளடக்கியது, இவை இரண்டும் நாக்கின் முனை மற்றும் பின்புறத்தைப் பயன்படுத்துகின்றன. ஒற்றை-நாக்கு நுட்பம் அனுமதிக்கும் வேகத்தை விட இரண்டு மடங்கு வேகத்தில் நாக்கு-உச்சரிக்க இது வீரரை அனுமதிக்கிறது. எலக்ட்ரானிக் விளைவுகள் சாக்சபோனுடன் எலக்ட்ரானிக் விளைவுகளின் பயன்பாடு 1965 ஆம் ஆண்டில் செல்மர் அறிமுகப்படுத்திய வரிடோன் அமைப்பு போன்ற புதுமைகளுடன் தொடங்கியது. வரிடோனில் சாக்சபோன் கழுத்தில் பொருத்தப்பட்ட ஒரு சிறிய மைக்ரோஃபோன், சாக்சபோனின் உடலுடன் இணைக்கப்பட்ட கட்டுப்பாடுகளின் தொகுப்பு மற்றும் ஒரு அமைச்சரவைக்குள் பொருத்தப்பட்ட ஒரு பெருக்கி மற்றும் ஒலிபெருக்கி ஆகியவை அடங்கும். வரிடோனின் விளைவுகளில் எதிரொலி, ட்ரெமோலோ, தொனி கட்டுப்பாடு மற்றும் ஒரு எக்டேவ் டிவைடர் ஆகியவை அடங்கும். இரண்டு குறிப்பிடத்தக்க வரிடோன் வீரர்கள் எடி ஹாரிஸ் மற்றும் சோனி ஸ்டிட் ஆவர். இதே போன்ற தயாரிப்புகளில் ஹாம்மண்ட் காண்டோர் அடங்கும். வாரிடோன் இசைப்பதைத் தவிர, எடி ஹாரிஸ் தனது 1968 ஆல்பமான சில்வர் சைக்கிள்களில் லூப்பிங் நுட்பங்களை பரிசோதித்தார். டேவிட் சான்போர்ன் மற்றும் டிராஃபிக் உறுப்பினர் கிறிஸ் வூட் ஆகியோர் 1970 களில் பல்வேறு பதிவுகளில் வாஹ்-வாஹ் மற்றும் தாமதம் போன்ற விளைவுகளைப் பயன்படுத்தினர். மிக சமீபத்திய ஆண்டுகளில், மின்சார கிதார் உடன் தொடர்புடைய பல்வேறு வகையான விளைவுகளைப் பயன்படுத்திய ஸ்கெரிக் போன்ற சாக்சோபோனிஸ்டுகள் மற்றும் ஒரு உறை பின்தொடர்பவரை குறிப்பிடத்தக்க வகையில் பயன்படுத்திய ஜெஃப் காஃபின் போன்றவர்களால் இந்த நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துவதை விவரிக்க "சாக்சோபோனிக்ஸ்" என்ற சொல் பயன்படுத்தப்படுகிறது. மேலும் காண்கஃ சாக்சபோன் எம்பச்சூர் சாக்சபோன் ஊதுகுழல்கள் மரக்காற்று கருவிகளின் பட்டியல் லிண்ட்மேன்-சோபல் கலை காற்று செயல்திறன் குறிப்புகள் மேலும் வாசிப்பு டேவிஸ், பென். சாக்சபோன்ஃ ஒரு விரிவான பாடநெறி. லண்டன், ஹென்றி செல்மர் & கம்பெனி, 1932. (வெளி இணைப்புகளைப் பார்க்கவும்). டேவிஸ், பென். தி நியூ சாக்சபோன் எம்பச்சர். லண்டன், 1928. ஓ 'நீல், ஜான். சாக்சபோனுக்கான ஜாஸ் முறை. ஷாட் & கோ லிமிடெட், லண்டன். 1992.. ஹெம்கே, ஃப்ரெடெரிக். சாக்சபோனுக்கான ஆசிரியரின் வழிகாட்டி. செல்மர் கம்பெனி, 1977. "ஒற்றை" முத்திரையைப் பயன்படுத்தும் ஒரு ஆசிரியர். கூல், ஜாப். தாஸ் சாக்சபோன். ஜே. ஜே. வெபர், லீப்சிக். 1931 ஆம் ஆண்டு. 1987 இல் லாரன்ஸ் க்வோஸ்ட்ஸால் மொழிபெயர்க்கப்பட்டது. (ப. 178). ரூசோ, யூஜின். சாக்சபோன் உயர் தொனிகள். எடோயில் இசை. 1978 ஆம் ஆண்டு. அதிர்ஷ்டசாலி, ராபர்ட். சாக்சபோன் அல்டிஸ்ஸிமோ. அட்வான்ஸ் மியூசிக், 1993. நாஷ், டெட். டெனார் மற்றும் ஆல்டோ சாக்சபோனுக்கான உயர் ஹார்மோனிக்ஸ் பற்றிய ஆய்வுகள். ஹால் லியோனார்ட், 1985. ஃபோர்டாம், ஜான். ஜாஸ். டார்லிங் கிண்டர்ஸ்லி, 1993. டீல், லாரி. சாக்சபோன் இசைக்கும் கலை. மியாமிஃ சுமி-பிர்ச்சர்ட், 1963. இசை நுட்பங்கள்