Shattered Image
சிதைந்த படம் என்பது 1998 ஆம் ஆண்டு வெளியான ஒரு சர்ரியல் த்ரில்லர் திரைப்படமாகும், இது டுவேன் பூல் எழுதியது மற்றும் சிலி திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் ரால் ரூயிஸ் இயக்கியது. இதில் வில்லியம் பால்ட்வின், அன்னே பாரில்லாட் மற்றும் லிசான் பால்க் ஆகியோர் நடித்துள்ளனர். கதை சுருக்கம்ஃ ஒரு இளம் பெண்ணின் பலவீனமான தன்மையைக் கையாளும் இந்த பைத்தியக்காரத்தனமான படத்தில் குழப்பமான யதார்த்தங்கள் மேற்பரப்பில் உள்ளன, ஜெஸ்ஸி (அன்னே பாரில்லாட்) கற்பழிப்பிலிருந்து மீண்டு வருவது மற்றும் தற்கொலைக்கு முயன்றார். ஒரு யதார்த்தத்தில், அவள் ஆண்களை அழிக்கும் ஒரு கொலையாளி. இன்னொன்றில் அவர் தனது புதிய கணவர் பிரையன் (வில்லியம் பால்ட்வின்) உடன் ஜமைக்காவின் தேனிலவில் புதிய மனைவி, அவர் குணமடைய உதவ முயற்சிக்கிறார். ஜெஸ்ஸி தனது கனவுகளின் மூலம் யதார்த்தங்களுக்கு இடையில் மாறும்போது, மற்ற ஜெஸ்ஸி யார், அவள் ஏன் அவளைப் பார்க்கிறாள் என்பதைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறாள். வியத்தகு முறையில் வேறுபட்ட யதார்த்தங்கள் ஒன்றிணைக்கத் தொடங்கும்போது கடுமையான தாக்கங்களை ஏற்படுத்தும் கேள்விகள் எழத் தொடங்குகின்றன. யாராவது ஜெஸ்ஸியைக் கொல்ல முயற்சிக்கிறார்களா, ஜெஸ்ஸி தனது புதிய கணவர் பிரையனை நம்ப முடியுமா, மிக முக்கியமாக உண்மையான ஜெஸ்ஸி யார்? வில்லியம் பால்ட்வின் பிரையன் அன்னே பாரில்லாடாக ஜெஸ்ஸி மார்க்கம் லிசான் ஃபாக் பவுலாவாக/லாரா கிரஹாம் கிரீன் துப்பறியும் புல்ல் ஓகியராக திருமதி ஃபோர்டு பில்லி வில்மோட்டாக லாமண்ட் ஓ 'நீல் பீர்டாக சைமன் லியோனி ஃபோர்ப்ஸ் இசபெல் வரவேற்பாக நடித்த படம் கலவையான விமர்சனங்களைப் பெற்றது. நியூயார்க் டைம்ஸ் விமர்சகர் ஸ்டீபன் ஹோல்டன், "வெர்டிகோ மற்றும் மார்னியின் ஆல்பிரட் ஹிட்ச்காக்கை ஆக்ரோஷமாக கேலி செய்யும் இந்த படம், கன்னத்தில் ஒரு நகைச்சுவையாக இருக்கலாம்" என்று விளக்கும் போது, படம் "ஒரு தெளிவற்ற தோற்றத்தை விட்டுச்செல்கிறது" என்று எழுதினார். அல்லது அது ஒரு மரியாதையாக இருக்கலாம். திரு. ரூயிஸ் அநேகமாக அதை இரு வழிகளிலும் விரும்பினார் ". லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் டைம்ஸின் கெவின் தாமஸ் படம் பற்றி நேர்மறையாக இருந்தார், ரூயிஸின் திரைப்படத் தயாரிப்புத் திறன்களுக்காகவும், நடிகர்கள் பரில்லாட் மற்றும் பால்ட்வின் ஆகியோரை பாத்திரங்களுக்கு இடையில் மாற்றும் திறனுக்காகவும் பாராட்டினார். தாமஸ் எழுதுகிறார், "ரூயிஸ் இதுபோன்ற கேள்விகளை மிகவும் தலைகீழான உயரத்திற்கு குவிக்கிறார், அவரது படம் மனதைக் குழப்பத் தொடங்குகிறது, ஒரு சிக்கலான எம். சி. யை மிக நீளமாகப் பார்ப்பது போல. எஷர் வரைதல். எல்லாவற்றையும் வரிசைப்படுத்த முயற்சிப்பது ஒரு குறிப்பிட்ட டெடியத்தை அழைக்கிறது என்பதால் படம் உங்களை வெறுமனே கழுவ அனுமதிப்பது சிறந்தது. இருப்பினும், ரூயிஸுடன் சேர்ந்து செல்வது மதிப்புக்குரியது, ஏனென்றால் அவரது ஊதியம் மிகவும் அதிர்ச்சியூட்டும் வகையில் இருப்பதால், வழக்கம் போல் அவர் ஒவ்வொரு அடியிலும் கவனமாக அதை நோக்கி நகர்கிறார் என்பதை நீங்கள் உணர்கிறீர்கள். கதாபாத்திரத்தை வெளிப்படுத்துவதற்கும், கதையைச் சொல்வதற்கும், மனித இயல்பின் இரட்டைத்தன்மை குறித்த தனது ஆர்வத்தை வெளிப்படுத்துவதற்கும் உரையாடலை விட கேமராவை நம்பியிருக்கும் ரூயிஸ் தூய்மையான சினிமாவின் விளிம்பில் இருக்கிறார் ". சில நேர்மறையான வரவேற்புகள் இருந்தபோதிலும் பல விமர்சகர்கள் படத்தை விமர்சித்தனர். சான் பிரான்சிஸ்கோ குரோனிக்கலின் எட்வர்ட் குத்மேன் எழுதுகிறார், "இன்று தொடங்கும் ஒரு பயங்கரமான த்ரில்லர் ஷாட்டர்டு இமேஜ் மூலம் அமர்ந்திருக்கும் திரைப்பட புரவலர்கள் ஒரு வெகுமதிக்கு தகுதியானவர்கள். ஒரு பாட்டில் காக்னாக். ஒரு பாயின்செட்டியா. ஒருவேளை ஒரு வளைகுடா கப்பல். மேலும் எழுத்துப்பூர்வ மன்னிப்பும் கோருகிறேன் "என்று பதிவிட்டுள்ளார். குத்மேன் தொடர்கிறார், "கருத்தாக்கம் தெளிவற்ற சுவாரஸ்யமானது, ஆனால் அதை நிறைவேற்றுவது உங்களை நல்ல படங்களிலிருந்து தள்ளி வைக்கும் அளவுக்கு மோசமானது. ரூயிஸின் இயக்கம் விகாரமானது, அவரது வேகம் மந்தமானது மற்றும் பாரில்லாட் தனது வரிகளை அரை புரிந்துகொள்ளக்கூடிய, மோனோடோன் கிசுகிசுவில் வழங்குகிறார்". கல்வியாளர் மைக்கேல் கோடார்ட் ஹாலிவுட் கிட்ச் மற்றும் பி-மூவி பாணியில் சிதைந்த படத்தைப் பற்றி தி சினிமா ஆஃப் ரால் ரூயிஸ்ஃ இம்பாசிபிள் கார்டோகிராஃபிகளில் ரூயிஸ் படங்களைப் பற்றிய விரிவான பகுப்பாய்வில் எழுதுகிறார். லூக் பெசனின் லா ஃபெம்மே நிகிதா (1990) படத்தில் நிகிதா என்ற கதாபாத்திரத்தின் பிரதிபலிப்பாக ஜெஸ்ஸி இருப்பதாக கோடார்ட் குறிப்பிடுகிறார். தி லவ் போட் மற்றும் தி ஸ்மர்ஃப்ஸ் போன்ற தொலைக்காட்சித் தொடர்களுக்காக தனது வாழ்க்கையின் பெரும்பகுதியை எழுதிய டுவேன் பூலின் பி கிரேடு ஸ்கிரிப்டைப் பயன்படுத்தியதால் இந்த படத்தின் ஸ்கிரிப்ட் ரூயிஸுக்கு வழக்கத்திற்கு மாறானது என்று அவர் மேலும் குறிப்பிடுகிறார். கோடார்ட் சுருக்கமாக, "வீடியோ வெளியீட்டிற்கு நேராக இல்லை என்றாலும், சிதைந்த படம் அதிலிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லை, நிச்சயமாக 1990 களில் அந்த நேரத்தில் பிரபலமாக இருந்த வெகுஜன தயாரிப்பான கிட்ச் ஹாலிவுட் பி த்ரில்லர்களை ஒத்திருக்கிறது, இது ஒரு துணை-ஹிட்ச்காக் மர்ம கதை, கவர்ச்சியான இடங்கள் மற்றும் பாலியல் மற்றும் வன்முறை ஆகிய இரண்டின் தகவல்களுடன் நிறைந்தது. இரவு நேர செயற்கைக்கோள் தொலைக்காட்சியில் திரையிடப்படக்கூடிய ஒரே ரூயிஸ் படம் இதுவாகும், இது 'இண்டீ' சேனலில் அல்ல, ஆனால் அதிரடி படங்களில் நிபுணத்துவம் பெற்ற ஒன்றாகும் ". கெட்ட மைய மோதல் கோட்பாடு உட்பட ரூயிஸின் திரைப்பட சித்தாந்தங்களுக்கு எதிராக மிகவும் வலுவாக செல்லும் ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்க ரூயிஸின் விருப்பத்துடன் கோடார்ட் மல்யுத்தம் செய்கிறார். கோடார்ட் முடிவு செய்கிறார், "சிதைந்த படத்தின் ஸ்கிரிப்ட் மிகவும் மோசமானது என்ற பிரிவில் விழுந்தது, அது தற்செயலாக நன்றாக இருந்தது. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், சஸ்பென்ஸ், மர்மம், துரோகம் மற்றும் பாலியல் ஆகியவற்றை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு பொதுவான மற்றும் கிளிச் கதையை உருவாக்க முயற்சி மேற்கொள்ளப்பட்டாலும், இவை அனைத்தும் ஜமைக்காவின் கவர்ச்சியான இருப்பிடத்தின் பின்னணியில் நடைபெறுகின்றன, ஸ்கிரிப்ட் உண்மையில் அதன் அனைத்து கூறுகளையும் ஒன்றாக இணைக்க தவறிவிட்டது, இந்த செயல்பாட்டில் ஒரு தன்னிச்சையான மிகையதார்த்தவாதத்தை அடைகிறது. கோடார்ட்டின் கூற்றுப்படி, சிதைந்த படம் என்பது சிக்கலான அடையாளங்களைப் பற்றிய ஒரு குழப்பமான மற்றும் சர்ரியல் படமாகும், இது டேவிட் லிஞ்சின் மோபியஸ் ஸ்ட்ரிப் ஸ்டைல் படங்களுக்கு இணையாக அவர் [அதே] நேரத்தில் உருவாக்கிக் கொண்டிருந்த இணையான அடையாளங்கள் மற்றும் யதார்த்தங்களைக் கையாள்கிறது, லாஸ்ட் ஹைவே (1997) மற்றும் முல்ஹோலண்ட் டாக்டர். (2001) ". திரைப்பட விமர்சகர் ஜொனாதன் ரோசென்பாமுடன் ஒரு நேர்காணலில், ரூயிஸ் சிதைந்த படத்தை "அமெரிக்க விபத்து" என்று அழைக்கிறார். அமெரிக்காவில் மேல் முதல் கீழ் வரை "துண்டிக்கப்பட்ட" திரைப்படத் தயாரிப்பு செயல்முறை பற்றிய தனது சில கருத்துகளையும் அனுபவங்களையும் அவர் விளக்குகிறார். ரூயிஸ் கூறுகிறார், "சிதைந்த படம், நான் தயாரிக்க போராடினேன், இப்போது அமெரிக்காவில் ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்குவது என்றால் என்ன என்பதைப் பற்றிய ஒரு படம் என்னிடம் உள்ளது-அமெரிக்க திரைப்படங்கள் ஏன் அவை. இது மிகவும் விசித்திரமான படம், ஏனென்றால் நான் அதை அமெரிக்க திரைப்படங்களின் அடிப்படையில் நினைத்தேன். அமெரிக்க சினிமாவில் நல்லவர்களும் உண்டு, கெட்டவர்களும் உண்டு. நல்லவர்கள் கலைஞர்கள், திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் என்று சொல்லலாம், கெட்டவர்கள் நடிகர்கள், சில நேரங்களில் தயாரிப்பாளர்கள். தொழில்நுட்ப வல்லுநர்கள், தொழிலாளர்கள், படத்தின் கதையுடன் திட்டத்துடன் மிகவும் வெளிப்படையாக துண்டிக்கப்பட்ட புதிய கெட்டவர்களை நான் கண்டேன். பிரான்சில், ஒரு எலக்ட்ரீஷியனுக்கு ஒரு ஸ்கிரிப்ட் பிடித்திருந்தால், அவர் அதை சுவாரஸ்யமாகவும், மிகவும் வணிக ரீதியாகவும் காணவில்லை என்றால், சனிக்கிழமைகளில் இலவசமாக வேலை செய்ய முடியும். தயாரிப்பாளருடனான உறவு தெளிவற்றது என்று நான் நினைத்தேன், ஏனென்றால் அவரிடம் எல்லா இடங்களிலிருந்தும் பணம் வருகிறது, மேலும் அவர் மற்ற தயாரிப்பாளர்களுடன் சமாளிக்க வேண்டும், மேலும் அனைவருக்கும் படம் பற்றி மிகவும் துல்லியமான யோசனை இருந்தது. கேமராவை எங்கு வைப்பது என்ற மட்டத்தில் விவாதம் நடைபெற்றது. அது எனக்கு புதிதாக இருந்தது. கேமராவை எங்கு வைப்பது என்று நான் முடிவு செய்தேன் என்ற யோசனை அவர்களுக்கு புதியதாக இருந்தது. எடிட்டரே இயக்குனர், கேமராமேன் அல்ல "என்றார். மேற்கோள்கள் ஆதாரங்கள் வெளிப்புற இணைப்புகள் 1998 திரைப்படங்கள் 1998 த்ரில்லர் திரைப்படங்கள் லயன்ஸ்கேட் திரைப்படங்கள் 1990 களின் ஆங்கில மொழி திரைப்படங்களின் கனவுகளைப் பற்றி பார்பெட் ஷ்ரோடர் பிலிம்ஸ் தயாரித்த ரால் ரூயிஸ் பிலிம்ஸ் இயக்கிய திரைப்படங்கள்