Ariel Pink
ஏரியல் மார்கஸ் ரோசன்பெர்க் (பிறப்புஃ ஜூன் 24,1978), தொழில் ரீதியாக ஏரியல் பிங்க் என்று அழைக்கப்படுபவர், ஒரு அமெரிக்க இசைக்கலைஞர், பாடகர் மற்றும் பாடலாசிரியர் ஆவார், அவரது படைப்புகள் 1960 கள்-1980 களின் பிரபலமான இசையிலிருந்து பெரிதும் ஈர்க்கப்படுகின்றன. அவரது லோ-ஃபை அழகியல் மற்றும் வீட்டில் பதிவு செய்யப்பட்ட ஆல்பங்கள் 2000 களின் பிற்பகுதியில் தொடங்கி பல இண்டி இசைக்கலைஞர்களுக்கு செல்வாக்கு செலுத்தியது. ஹிப்னோகாஜிக் பாப் மற்றும் சில்வேவ் இயக்கங்களின் "காட்பாதர்" என்று அவர் அடிக்கடி குறிப்பிடப்படுகிறார், மேலும் முந்தைய தசாப்தங்களின் ஊடகங்கள், ஒலிகள் மற்றும் காலாவதியான தொழில்நுட்பங்களின் தூண்டுதல் மற்றும் சுயாதீன இசையில் உயர் மற்றும் குறைந்த கலைக்கு இடையிலான சமமான பாராட்டு ஆகியவற்றை உள்ளடக்கிய ஒரு பெரிய போக்கை ஊக்குவித்த பெருமை அவருக்கு உண்டு. லாஸ் ஏஞ்சல்ஸை பூர்வீகமாகக் கொண்ட பிங்க், ஒரு இளைஞனாக எட்டு டிராக் போர்டஸ்டுடியோவில் பாடல்களைப் பதிவு செய்வதில் பரிசோதனை செய்யத் தொடங்கினார். மைக்கேல் ஜாக்சன், தி க்யூர் மற்றும் ஆர். ஸ்டீவி மூர் போன்ற கலைஞர்கள் அவரது ஆரம்பகால தாக்கங்களில் இருந்தனர். அவரது பதிவு செய்யப்பட்ட வெளியீட்டின் பெரும்பகுதி எட்டு ஆண்டு காலத்திலிருந்து (1996-2003) வருகிறது, அதில் அவர் 200 க்கும் மேற்பட்ட கேசட் நாடாக்களை சேகரித்தார். 2000 களில் வெளியிடப்பட்ட அவரது இசை அனைத்தும் 2004 க்கு முன்னர் எழுதப்பட்டு பதிவு செய்யப்பட்டன, அதே ஆண்டு அவர் தி டோல்ட்ரம்ஸ் (2000), ஹவுஸ் அரேஸ்ட் (2002) மற்றும் வோர்ன் காபி (2003) ஆகியவற்றுடன் அனிமல் கலெக்டிவ்ஸ் பாவ் டிராக்ஸ் லேபிளில் அறிமுகமானார். இந்த ஆல்பங்கள் உடனடியாக ஒரு வழிபாட்டு முறையை ஈர்த்தன. 2000 களில், பிங்கின் அசாதாரண ஒலி வேட்டையாடும் நிகழ்வுகள் குறித்து ஒரு புதுப்பிக்கப்பட்ட விமர்சன விவாதத்தைத் தூண்டியது, அதற்காக அவர் ஒரு மைய நபராக இருந்தார். 2014 வரை, அவரது பதிவுகள் வழக்கமாக ஏரியல் பிங்கின் பேய் கிராஃபிட்டிக்கு வரவு வைக்கப்பட்டன, இது சில நேரங்களில் அவரது சுற்றுப்பயண இசைக்குழுவுடன் இணைக்கப்பட்ட ஒரு தனி திட்டமாகும். அவர் 4AD இல் கையெழுத்திட்டதைத் தொடர்ந்து அவரது புகழ் மற்றும் அங்கீகாரம் அதிகரித்தது மற்றும் அவரது 2010 ஆல்பத்தின் வெற்றியைத் தொடர்ந்து இன்று முன், ஒரு தொழில்முறை ஸ்டுடியோவில் அவர் முதன்முதலில் பதிவு செய்தார். பின்னர் அவர் மேலும் மூன்று ஆல்பங்களை பதிவு செய்தார்-முதிர்ந்த கருப்பொருள்கள் (2012), போம் போம் (2014), மற்றும் பாபி ஜேம்சனுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது (2017)-அவற்றில் கடைசியாக மெக்சிகன் சம்மருக்காக பதிவு செய்யப்பட்டது. அவரது வாழ்க்கை முழுவதும், பிங்க் மேடையில் மற்றும் நேர்காணல்களில் அவ்வப்போது ஆத்திரமூட்டல்களிலிருந்து உருவான பல ஊடக சர்ச்சைகளுக்கு உட்பட்டுள்ளது. 2021 ஆம் ஆண்டில், ஜனவரி 6 கேபிடல் தாக்குதலின் போது வாஷிங்டன் டி. சி. யில் அவர் இருந்ததைத் தொடர்ந்து மெக்சிகன் சம்மரின் ஆதரவை அவர் இழந்தார். பின்னர் அவர் ஏரியல் பிங்கின் டார்க் சைட் என்ற புதிய இசைக்குழுவை உருவாக்கினார், அவருடன் அவர் இரண்டு ஆல்பங்களை பதிவு செய்தார், தி கீ ஆஃப் ஜாய் இஸ் டிஸ்பிடியன்ஸ் (2022) மற்றும் நெவர் மேட் எ டெமோ, எவர் (2023). ஏரியல் மார்கஸ் ரோசன்பெர்க் ஜூன் 24,1978 அன்று லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் பிறந்தார். அவர் மரியோ இசட் ரோசன்பெர்க் மற்றும் லிண்டா ரோசன்பெர்க்-கென்னெட் ஆகியோரின் ஒரே மகன் ஆவார். மரியோ ஹார்வர்டில் படித்த இரைப்பை குடல் நிபுணர் ஆவார், மெக்ஸிகோ நகரில் ஒரு யூத குடும்பத்தில் பிறந்தார், அதே நேரத்தில் லிண்டா நியூ ஆர்லியன்ஸைச் சேர்ந்தவர். நியூ ஆர்லியன்ஸில் உள்ள துலேன் பல்கலைக்கழக மருத்துவமனையில் மரியோ தனது மருத்துவ சிறப்பு பணியை முடித்த பிறகு அவர்கள் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸுக்கு குடிபெயர்ந்தனர். ஏரியலின் முதல் மொழி ஸ்பானிஷ் ஆகும். அவரது குடும்பம் யூதர்கள் என்றாலும், அவரது தாயார் மதம் மாறியதால், அவர் பயிற்சி பெறவில்லை. ஏரியல் இரண்டு வயதாக இருந்தபோது மரியோவும் லிண்டாவும் விவாகரத்து செய்தனர். ஏரியலின் பெற்றோர் அவரை இசையை விட காட்சி கலைகளில் ஒரு தொழிலைத் தொடர ஊக்குவித்தனர். "இசையில் எனக்கு புலப்படும் திறன்கள் எதுவும் இல்லை" என்று அவர் கூறினார், அதேசமயம் வரைவதில், அவர் "அடுத்த பிக்காசோவாக இருக்கப் போகிறார், நான் அவர்களை நம்பினேன், நான் குணமடைந்தேன்" என்று அவர்கள் நினைத்ததாகக் கூறப்படுகிறது. லிண்டாவின் கூற்றுப்படி, அவர் நடிப்பில் ஒரு தொழிலைத் தொடர வேண்டும் என்று அவர் விரும்பினார்ஃ "நடிப்பு பயிற்சியாளர்கள் என்னிடம் வந்து, 'அந்த வயதிற்குட்பட்ட ஒரே குழந்தை ஒரு பெண்ணுடன் பேச முடியும்' என்று கூறுவார்கள். அவர் ஒரு குழந்தையாக தன்னை "தவறாக மாற்றியமைத்தவர்" என்று வகைப்படுத்தினார். லிண்டா அவர் "அவரது இதயம் தூய்மையானது என்ற உண்மையைத் தவிர, புரிந்து கொள்ள மிகவும் கடினமான பையன்" என்று கருத்து தெரிவித்தார். [.] அவர் தனியாக இருக்க விரும்புகிறார். அவர் எப்போதுமே அப்படித்தான் இருந்தார்-ஒரு குழந்தையாக இருந்தபோதிலும், அவர் தனியாக மிகவும் சிறப்பாக விளையாடினார் ". அவர் இளமையாக இருந்தபோது, ரோசன்பெர்க் ஒரு ஆர்வமுள்ள பதிவு சேகரிப்பாளராகவும், இசை இதழ்களின் வாசகராகவும் இருந்தார், மேலும் "நான் வணங்கும் கலைஞர்களின் சட்டவிரோத மற்றும் அதிகாரப்பூர்வமற்ற அரிய பதிவுகளுக்காக கடுமையான பசி இருந்தது; அவை அனைத்தையும் சாப்பிட்டு, இசையில் நான் விரும்பியவற்றிற்கான சில அளவுகோல்களை ஏற்றுக்கொண்டேன்" என்று அவர் கூறினார். எம். டி. வி. யைப் பார்த்ததன் மூலம் அவர் முதன்முதலில் இசைக்கு ஈர்க்கப்பட்டார். அவரது ஆர்வம் தீவிரமடைந்தபோது, அவர் குறிப்பாக மைக்கேல் ஜாக்சனை விரும்பினார், மேலும் ஜூனியர் உயர்நிலைப் பள்ளியில் நுழைந்த பிறகு, டெஃப் லெப்பார்ட், மெட்டாலிகா மற்றும் ஆந்த்ராக்ஸ் போன்ற இசைக்குழுக்கள் உட்பட உலோகத்திற்கு தனது சுவையை விரிவுபடுத்தினார். பின்னர் அவர் பௌஹாஸ் மற்றும் க்யூர் போன்ற "டெத் ராக்" குழுக்களுக்கு ஒரு சுவையை வளர்த்துக் கொண்டார், பிந்தையது அவருக்கு எல்லா காலத்திலும் பிடித்த இசைக்குழுவாக இருந்தது. அவருக்கு மிகவும் பிடித்த மற்றொரு கலைஞர் லூ ரீட் ஆவார். அவர் ராக் விமர்சகர் நிக் கென்ட்டின் எழுத்துக்களை ரசித்தார் மற்றும் ரிச்சி அன்டர்பெர்கரின் அறியப்படாத லெஜெண்ட்ஸ் ஆஃப் ராக் 'என்' ரோல்ஃ சைக்கெடெலிக் அறியப்படாத, மேட் ஜீனியஸ், பங்க் பயனியர்ஸ், லோ-ஃபை மேவரிக்ஸ் & மோர் (1998) ஐப் படித்தார்; பின்னர் அவர் புத்தகத்துடன் ("பிரைட் லிட் ப்ளூ ஸ்கைஸ்") வந்த ஒரு குறுவட்டியில் சேர்க்கப்பட்ட டிராக்குகளில் ஒன்றின் அட்டைப் பதிப்பைப் பதிவு செய்தார். ரோசன்பெர்க் ஆரம்பத்தில் லூசியானாவில் வளர்ந்தார். குழந்தைக் காவல் நடவடிக்கைகளைத் தொடர்ந்து அவர் தனது தாயுடன் அங்கு வசிக்க முடிவு செய்தார். அவர்கள் பிகோ-ராபர்ட்சனிலும் பின்னர் போகலூசாவிலும் வாழ்ந்தனர். ஜூனியர் உயர்நிலைப் பள்ளியில் அவர் பெற்ற கொடுமைப்படுத்துதல் காரணமாக, அவரது பெற்றோர் அவரை மெக்ஸிகோ நகரில் உள்ள அவரது உறவினர்களுடன் ஒரு வருடம் வாழ அனுப்பினர். அங்கு, அவர் தனது 13 வயதில், சாரா என்ற விபச்சாரியிடம் தனது கன்னித்தன்மையை இழந்தார், மேலும் க்யூர் என்ற இசைக்குழுவைக் கண்டுபிடித்தார், அவர் "புனிதமற்ற ஒன்றை [.] ஒரே நேரத்தில் உயிருடன் மற்றும் இறந்த ஒன்றை" ஆதரித்தார் என்று நினைத்தார். பின்னர் அவர் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் உள்ள பெவர்ல்வுட் பகுதியில் தனது தந்தையுடன் வசிக்கத் திரும்பினார், அங்கு அவர் பெவர்லி ஹில்ஸ் உயர்நிலைப் பள்ளியில் பயின்றார், தன்னை ஒரு கோத் என்று முத்திரை குத்திக் கொண்டார், தனது உலோகப் பதிவுகளின் தொகுப்பை விற்றார், மேலும் புதிய இசையைப் பின்தொடர்வதை நிறுத்தினார். இந்த கட்டத்திற்கு முன்பு அவர் அனுபவித்த கடைசி குழு நிர்வாணா என்று அவர் மேற்கோள் காட்டினார். அவரது பார்வையில், கிரன்ஜ் மற்றும் மாற்று ராக் இசைக்குழுக்கள் பிரபலமான இசையின் முன்னோக்கி முன்னேற்றத்தின் முடிவைக் குறித்தன. "அதன் பிறகு, என் கேட்பது முற்றிலும் பின்னோக்கி இருந்தது. என் மனம் கிரகத்தின் பிற பகுதிகளிலிருந்து தன்னை மூடிக்கொண்டு இருந்தது ". 1996-2003: ஆரம்பகால பதிவுகள் உயர்நிலைப் பள்ளியில் இருந்தபோது, ரோசன்பெர்க் தனது தந்தையின் கேரேஜில் ஒரு சிறிய கேசட் ரெக்கார்டரைப் பயன்படுத்தி பாடல் எழுதுதல் மற்றும் அவாண்ட்-கார்ட் துண்டுகளை இயற்றுதல் ஆகியவற்றைப் பரிசோதிக்கத் தொடங்கினார். அவரது கருவிகள் ஒரு பாஸ் கிட்டார், ஒரு ஆம்ப் மற்றும் சமையலறை பாத்திரங்களுக்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டன. 1996 ஆம் ஆண்டில், அவர் எட்டு ஆண்டு கால "பதிவு அமர்வு" என்று பின்னர் விவரித்தார், அதில் அவர் "முற்றிலும் ஒற்றை எண்ணம் கொண்டவர்". எனக்கு சுரங்கப்பாதை பார்வை இருந்தது. என் வாழ்க்கை அதைச் சார்ந்தது போல நான் முற்றிலும் [இசையைப் பதிவு செய்தேன்] ". அதற்குள், அவர் க்ராட்ராக்கில் "மிகவும் ஆர்வமாக இருந்தார்", மேலும் அவரது பாடல்களில், ஆல்பம் அட்டைகளாக அவருடன் குறைந்தபட்ச ஒற்றுமையைக் கொண்ட புகைப்படங்களைப் பயன்படுத்தும் போது அவரது ஆளுமையை மறைக்க முயன்றார். "ஏரியல் பிங்கின் பேய் கிராஃபிட்டி" மற்றும் "ஏரியல் ரோசன்பெர்க்கின் த்ராஷ் அண்ட் பர்ன்" உள்ளிட்ட பல்வேறு பெயர்களுக்கு (அல்லது "லோகோக்கள்") அவர் தனது நாடாக்களைப் பாராட்டினார். இந்த இசையில் எதையும் வெளியிட அவர் விரும்பவில்லை. 1997 ஆம் ஆண்டில், ரோசன்பெர்க் கலிபோர்னியா இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் நுண்கலை பயின்றார். "வண்ணக் கோட்பாடு அல்லது அது போன்ற எதையும்" விட "கலைச் சந்தையில்" பள்ளி கவனம் செலுத்தியது குறித்து அவர் அதிருப்தி அடைந்தார். அவர் ஜான் மாஸை கால்ஆர்ட்ஸில் சந்தித்தார், பின்னர் அவர்கள் சிறந்த நண்பர்களாகவும் அறைத் தோழர்களாகவும் ஆனார்கள். ஒரு திட்டத்தில், ரோசன்பெர்க் சக மாணவரும் அறைத் தோழருமான ஜெர்மி ஆல்பர்ட் ரிங்கர்மேச்சருடன் இணைந்து, "தி லாஸ்ட் ஆர்ட் பீஸ்" என்ற தலைப்பில் மூன்று அடி உயர விளக்கப்படத்தை சமர்ப்பித்தார், இது பள்ளியின் ஆசிரியர்கள், ஊழியர்கள் உறுப்பினர்கள் மற்றும் மாணவர்கள் ஒரு ஆர்க்கியில் ஈடுபடுவதை யதார்த்தமாக சித்தரிக்கிறது. இந்த பகுதியை காட்சிப்படுத்த அனுமதிக்கப்பட்டது, இதற்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, ஒரு நிர்வாக உறுப்பினர் பாலியல் துன்புறுத்தலுக்காக பல்கலைக்கழகத்தின் மீது வழக்கு தொடர்ந்தார். அவரது ஆல்பம் தி டோல்ட்ரம்ஸ் (2000) பல்கலைக்கழகத்தில் அவரது இறுதி செமஸ்டரில் பதிவு செய்யப்பட்டது. எல்ஏ வீக்லியின் கூற்றுப்படி, அவர் அப்போது "போதைப்பொருள் உச்சத்தில் இருந்தார்". "இவை எனது வார்த்தைகள் என்று நான் உறுதியாக நம்புகிறேன்", என்று அவர் பின்னர் கூறினார். "எனக்குத் தெரியாது. நன்றாகவே இருந்தது. எனக்கு ஒரு வழக்கமான கலைப் பள்ளி அனுபவம் இருந்தது, நீங்கள் தொடக்க நாட்களில் குடிபோதையில் இருப்பது, உங்கள் 'ஆசிரியர்களுடன்' விருந்து வைப்பது மற்றும் கல்லூரி அனுபவத்தின் வழக்கமான ஒன்றைப் போல முடிந்தவரை கல்விக் கடமைகளைத் தவிர்ப்பது ஆகியவற்றைக் கருத்தில் கொண்டால், நான் நினைக்கிறேன் ". அவர் இந்த ஆல்பத்தை "நான் செய்திருக்கக்கூடிய சோகமான பதிவு; இது உணர்ச்சி ரீதியாக மட்டுமல்ல, அழகாகவும் எதிர்மறையாக இருந்தது" என்று விவரித்தார். கிட்டார் பாகங்கள் மூன்று சரங்களுடன் மட்டுமே இசைக்கப்பட்டன. இறுதி தேர்வுகளுக்கு, அவர் ஒரு கியோஸ்க்கை சமர்ப்பித்தார், அங்கு அவர் பள்ளியின் சந்தைப்படுத்தல் சார்ந்த பாடத்திட்டத்திற்கு எதிரான விமர்சனமாக தி டோல்ட்ரம்ஸின் குறுந்தகடுகளை விற்றார். எவெரிதிங் என்ற தொகுப்பைக் கேட்ட பிறகு ரோசன்பெர்க் லோ-ஃபை இசைக்கலைஞர் ஆர். ஸ்டீவி மூரின் பக்தியுள்ள ரசிகரானார், பின்னர் அவருடன் ஒத்துழைக்கத் தொடங்கினார். அவர் முதன்முதலில் 1999 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் மூரைத் தொடர்புகொண்டு, தி டோல்ட்ரம்ஸின் சிடி-ஆர் ஒன்றை அவருக்கு அனுப்பினார். மூர் நினைவு கூர்ந்தது போல், "நான் அடிக்கடி டேப்பர் நெர்ட்களிடமிருந்து டெமோக்களைப் பெற்றேன், ஆனால் பேய் பிடித்தவர்கள் ஒரு சர்ரியல் விமானத்திலிருந்து வந்தவர்கள். ஏரியல் எனக்கு நிறைய பொருட்களை அனுப்பத் தொடங்கினார், அது இறுதியில் ஒரு பெரிய மங்கலாக மாறியது; அவரது டஜன் கணக்கான தலைசிறந்த படைப்புகளை என்னால் முழுவதுமாக என் தலையை மூட முடியவில்லை. பிங்க் நினைவு கூர்ந்தார்ஃ "எனது முதல் மின்னஞ்சல் அவரிடமிருந்து வந்தது என்பதைப் பார்ப்பது என் வாழ்க்கையில் இதுவரை நடந்த மிக உற்சாகமான விஷயம்". கால்ஆர்ட்ஸில் இருந்து வெளியேறிய பிறகு, ரோசென்பெர்க் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் உள்ள கிரென்ஷாவில் உள்ள ஒரு இந்து ஆசிரமத்தில் வசித்து வந்தார், அங்கு அவர் "ஹெராயினைக் கொண்டு வந்தார், இவ்வளவு பானையை புகைபிடித்தார், இசையை வெடித்தார், அசுத்தத்தில் வாழ்ந்தார், இந்த மோசமான விசித்திரமான அனைத்தையும் கொண்டு வந்தார், இரவு முழுவதும் இசையை வாசித்தார், பதிவு செய்தார், அந்த மக்களுடன் ஒருபோதும் எந்த பிரச்சனையும் இல்லை". அவர் ஒரு இசைப் பள்ளியிலும் பயின்றார், மேலும் ஒரு பதிவுக் கடையில் எழுத்தராக பணியாற்றினார். இந்தக் காலகட்டத்தில், அவர் ஸ்கேர்டு ஃபேமஸ் (2001), ஃபாஸ்ட் ஃபார்வர்டு (2001), ஹவுஸ் அரேஸ்ட் (2002), லவர் பாய் (2002) மற்றும் வோர்ன் காபி (2003) ஆகியவற்றின் சில பகுதிகளைப் பதிவு செய்தார். ஸ்ட்ரோக்ஸ் வெளிவந்து திடீரென்று கிட்டார் [தரவரிசையில்] மீண்டும் வருவதற்கு முன்பு "என் வாழ்நாள் முழுவதும்" ஒரு பதிவுக் கடையில் வேலை செய்ய அவர் திட்டமிட்டார். பின்னர் வெள்ளை கோடுகள் வெளியே வந்தன, நான் 'ஓ, ஷிட்' போல இருந்தேன். நான் அந்த விஷயங்களில் ஈடுபடவில்லை, ஆனால் நான், 'ஹோலி shit.Like இந்த lifetime.this இல் நடக்கிறது. 2000 களின் நடுப்பகுதியில், ரோசன்பெர்க் 200 முதல் 300 கேசட் நாடாக்களைக் குவித்திருந்தார். பிப்ரவரி 2004 இல், அவரது 16 வயது ஒன்றுவிட்ட சகோதரி எலானா ஒரு கார் விபத்தில் ஏற்பட்ட காயங்கள் காரணமாக நிரந்தர மூளை சேதம் அடைந்தார் மற்றும் அவரது மோட்டார் செயல்பாடுகளை இழந்தார். 2012 ஆம் ஆண்டு ஒரு நேர்காணலில் இந்த அனுபவம் அவரை எவ்வாறு பாதித்தது என்று கேட்டதற்கு, அவர் பதிலளித்தார், "இனி இசையை உருவாக்குவது எனக்கு கடினமாக உள்ளது. [.] நான் பத்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு செய்ததைக் கேட்கிறேன், அது ஒரு வித்தியாசமான நபரைக் கேட்பது போன்றது. அந்த தூண்டுதல்களுக்கு இனி எனக்கு அணுகல் இல்லை ". அடுத்த பல ஆண்டுகளுக்கு அவர் இசை எழுதுவதையும் பதிவு செய்வதையும் நிறுத்தினார். 2003-2021: லேபிள் கையொப்பங்கள் மற்றும் சுற்றுப்பயணம் பாவ் டிராக்ஸ் ஆல்பங்கள் மற்றும் பேய் கிராஃபிட்டி இசைக்குழு 2003 கோடையில், ரோசன்பெர்க் ஒரு சிடி-ஆர் ஆஃப் வோர்ன் காப்பி இசைக்குழுவிற்கு அனிமல் கலெக்டிவ் ஒரு பரஸ்பர நண்பரான பீச்வுட் ஸ்பார்க்ஸ் டிரம்மர் ஜிமி ஹே அவர்களின் நிகழ்ச்சிகளில் ஒன்றில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட பின்னர் வழங்கினார். ரோசன்பெர்க் அறியாமல், அனிமல் கலெக்டிவ் சமீபத்தில் தங்கள் சொந்த ரெக்கார்ட் லேபிளான பாவ் டிராக்ஸைத் தொடங்கியது. மீண்டும் வெளியிடப்பட்ட ஆல்பத்தின் லைனரில் இசைக்குழு "ஒரு வாரம் அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட நேரம் வேனின் தரையில் அமர்ந்திருந்தது [.] ஒரு நாள், நாங்கள் அதைக் கவனித்தோம், சீரற்ற முறையில் அதை எறிந்தோம், உடனடியாக வீசப்பட்டோம்" என்று குறிப்பிடுகிறது. அது 'வாவ், இது என்ன! இந்த தனிநபரால் மட்டுமே இதைச் செய்திருக்க முடியும் என்று எங்களுக்குத் தெரியும், எனவே அவரது பதிவுகளை எங்கள் புதிய முத்திரையில் அதிகாரப்பூர்வமாக வெளியிடுவதே எங்கள் குறிக்கோளாக இருந்தது ". பல வாரங்களுக்குப் பிறகு அவர்கள் அவரை பாவ் டிராக்ஸில் கையெழுத்திட அவரைத் தொடர்பு கொண்டனர். வோர்ன் காப்பிக்கு பதிலாக, ரோசன்பெர்க் குறைந்த வணிக திறன் கொண்ட தனது ஆல்பம் என்று அவர் நம்பியதை சமர்ப்பித்தார், தி டோல்ட்ரம்ஸ். குழு ஆரம்பத்தில் ஆல்பத்தை நிராகரித்தது, ஆனால் இறுதியில் அதை ஏற்றுக்கொண்டது, மேலும் அதை வெளியீட்டிற்கு ஏற்றுக்கொண்டது. அக்டோபர் 2004 இல் வெளியான தி டோல்ட்ரம்ஸின் பாவ் டிராக்ஸ் வெளியீடு, லேபிள் வெளியிட்ட முதல் விலங்கு அல்லாத கூட்டு பதிவு மற்றும் முதல் முறையாக அவரது வரையறுக்கப்பட்ட பதிப்பு வீட்டு பதிவுகள் பரவலாக விநியோகிக்கப்பட்டன. இதற்கு முன்பு அவரது நண்பர்கள் மற்றும் குடும்பத்தினரின் ஒரு சிறிய வட்டம் மட்டுமே அவரது இசையைக் கேட்டிருந்தது. அதன்பிறகு, பிங்கின் ஆளுமை கணிசமாக அதிகரித்தது. வெளியீடுகளை ஊக்குவிக்க அவர் கச்சேரி சுற்றுப்பயணங்களை மேற்கொண்டார். அவரது அசல் நேரடி நிகழ்ச்சிகள் (இது லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் உள்ள உள்ளூர் நிகழ்ச்சிகளுக்கு சமமாக இருந்தது) முன்கூட்டியே பதிவு செய்யப்பட்ட டிராக்குகள் கரோக்கி பாணியில் பாடுவதை உள்ளடக்கியது. அவர் 2004 ஆம் ஆண்டில் அனிமல் கலெக்டிவ் தொடக்க நடிகராக ஆனபோது, அவர் ஒரு இசைக்குழுவை உருவாக்க முடிவு செய்தார். அவரது நடிப்பு நல்ல வரவேற்பைப் பெறவில்லை ("எல்லா இடங்களிலும் மக்கள் என்னை ஆரவாரம் செய்கிறார்கள். அவர்கள் தங்கள் அவமதிப்பை கூட மறைக்கவில்லை "). அவர் "மிகவும் நல்ல இசைக்கலைஞராக இல்லாதது" மற்றும் அவரது பதிவுகள் "நேரலையில் நிகழ்த்தப்பட வேண்டியவை அல்ல" என்று அவர் கூறினார். "எனது இசைக்குழுவில் உள்ள தோழர்களுக்கு ஊதியம் கிடைப்பதில்லை, எனவே என்னால் உண்மையில் சவுக்கை உடைத்து பாடல்களைக் கற்றுக்கொள்ள முடியாது. அவர்கள் பயணம் செய்வதற்காக மட்டுமே வந்தார்கள் "என்று கூறினார். 2005 மற்றும் 2006 ஆம் ஆண்டுகளில், பாவ் டிராக்ஸ் அவரது முந்தைய இரண்டு பதிவுகளில் முறையே வோர்ன் காபி மற்றும் ஹவுஸ் அரேஸ்ட் ஆகியவற்றை மீண்டும் வெளியிட்டது. மொத்தத்தில், இந்த ஆல்பங்கள் பிங்கிற்காக ஒரு வழிபாட்டை ஈர்த்தன. 2000 களில் வெளியிடப்பட்ட பிங்கின் அனைத்து இசையும் 2004 க்கு முன்பு எழுதப்பட்டு பதிவு செய்யப்பட்டன. புதிய இசையை வெளியிடுவதற்குப் பதிலாக, அவர் தசாப்தத்தின் பிற்பகுதியில் சுற்றுப்பயணம் செய்து மற்றொரு ரெக்கார்ட் லேபிளைத் தேடினார் ("எனக்கு பணம் கிடைக்கும் வரை எந்த புதிய இசையையும் உருவாக்க நான் விரும்பவில்லை"). 2006 மற்றும் 2008 க்கு இடையில், அதிகம் அறியப்படாத லேபிள்கள் அண்டர்கிரவுண்ட் (1999), லவர் பாய் மற்றும் ஸ்கேரட் ஃபேமஸ் (2007) மற்றும் ஆடிட்டீஸ் சோடோமிஸ் தொகுதி ஆகிய நான்கு ஆல்பங்களை வெளியிட்டன. 1 (2008). 2006 ஆம் ஆண்டில், பிங்க் ஒரு சில ஆதரவு சுற்றுப்பயணங்களைத் தொடங்கி, ஜிமி ஹே, ஜான் மாஸ், கேரி வார் மற்றும் காதலி ஜெனீவா ஜக்குஸி ஆகியோரின் ஆதரவுடன் ஒரு குழுவைக் கூட்டினார். இசைக்கலைஞரும் ஒத்துழைப்பாளருமான கோல் எம். கிரேஃப்-நீல் இந்த நேரத்தில் "எல். ஏ. காட்சியில்" பிங்கின் நற்பெயரை "நொண்டி போதைப்பொருள் பையன்" என்று விவரித்தார். 2007 ஆம் ஆண்டில், பிங்க் அண்ட் மாஸ் அனிமல் கலெக்டிவ்ஸ் பாண்டா பியர் (நோவா லெனாக்ஸ்) தனது ஐரோப்பாவின் தனி சுற்றுப்பயணத்திற்கு ஆதரவளித்தது. 2008 ஆம் ஆண்டில், பிங்க் விசைப்பலகை கலைஞர்/கிட்டார் கலைஞர்/பின்னணி பாடகர் கென்னி கில்மோர், டிரம்மர்/பாடகர்/கிட்டார் கலைஞர் ஜிமி ஹே (பின்னர் ஆரோன் ஸ்பெர்ஸ்கேவால் மாற்றப்பட்டார்) மற்றும் கிட்டார் கலைஞர் கோல் எம். கிரேஃப்-நீல் ஆகியோருடன் மிகவும் நிலையான சுற்றுப்பயண இசைக்குழுவை நிறுவினார். பேஸ்ஸிஸ்ட் டிம் கோ இதை "நான் இசைக்க முயற்சித்த மிக கடினமான இசை" என்று கூறினார். 'ஃபார் கேட் ஐ வெயிட்' போன்ற எளிமையான ஒன்று கூட எனக்கு பல மாதங்கள் எடுத்தது. எனக்கு இன்னும் சரியாகத் தெரியவில்லை "என்றார். பிந்தைய ஆண்டுகளில், "ஏரியல் பிங்க்" என்ற பெயர் ஒரு ஆளுமை அல்லது புனைப்பெயரைக் குறிக்கவில்லை என்று ரோசன்பெர்க் கூறினார். "பேய் கிராஃபிட்டி" என்று அழைக்கப்படும் ஒரு இசைக்குழுவிற்கு முன்னால் "ஏரியல் பிங்க்" என்று விளம்பரதாரர்கள் தனது 2000 களின் முற்பகுதியில் நேரடி நிகழ்ச்சிகளை பில் செய்தபோது "பொதுவான தவறான கருத்து" தொடங்கியது என்று அவர் கூறினார். அவர் கூறினார்ஃ "ஏரியல் பிங்க் இல்லை [.] என் பெயர் ஏரியல் ரோசன்பெர்க் மற்றும் நான் ஏரியல் பிங்கின் பேய் கிராஃபிட்டி என்று அழைத்த ஒரு தனி திட்டம் உள்ளது. [.] தானாகவே மக்கள் [இசைக்குழு] 'பேய் கிராஃபிட்டி' ஆக இருக்க வேண்டும் என்று கருதினர். அசல் லைனர் இந்த ஆரம்பகால ஆல்பங்களைக் குறிப்பிடுகிறது, அதே நேரத்தில் "ஏரியல் பிங்கின் பேய் கிராஃபிட்டிக்கு" பெருமை சேர்க்கிறது, மேலும் "ஏரியல் பிங்க்" இசை நிகழ்ச்சியை நிகழ்த்தியது, பதிவு செய்தது அல்லது எழுதியது. 2010 களில் இருந்து அவரது நான்கு ஆல்பங்களிலும் தோன்றிய அவரது இசைக்குழுவில் பிங்க் மட்டுமே உறுப்பினர். இன்று முன், முதிர்ந்த கருப்பொருள்கள் மற்றும் போம் போம் 4AD உடன் ஒரு ஒப்பந்தத்தைப் பெற்ற பிறகு, ரோசன்பெர்க்கும் அவரது இசைக்குழுவும் இன்று முன் பதிவு செய்தனர், அவரது முதல் ஆல்பம் ஒரு தொழில்முறை ஸ்டுடியோவில், ஒரு தயாரிப்பாளருடன் மற்றும் ஒரு பொறியியலாளருடன் உருவாக்கப்பட்டது. அந்த நேரத்தில், அவர் அதை தனது டிஸ்கோகிராஃபியின் முதல் அதிகாரப்பூர்வ ஆல்பம் என்றும், முதல் "பார்வையாளர்களைக் கொண்ட எந்தவொரு சிந்தனை அல்லது நனவுடனும் தயாரிக்கப்பட்டது" என்றும் அழைத்தார். அதன் சில பாடல்கள் பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு எழுதப்பட்டன, அதாவது "பெவர்லி கில்ஸ்", இது முதலில் ஸ்கேர்டு ஃபேமஸில் தோன்றியது. அதன் உருவாக்கம் தனிப்பட்ட சிரமங்களால் நிறைந்திருந்தது, ரோசன்பெர்க் உட்பட சில இசைக்குழு உறுப்பினர்கள் சுருக்கமாக வெளியேறினர். கோ இந்த ஆல்பத்தை "பதிவு செய்ய ஒரு கனவு" என்று அழைத்தார், மேலும் அமர்வுகள் "மிகவும் மோசமாகிவிட்டன, நான் வெளியேறினேன், கோல் வெளியேறினார்" என்றார். எனவே தயாரிப்பாளர் சன்னி லெவின் செய்த தவறை சரிசெய்ய அதன் பெரும்பகுதியை மீண்டும் என் வீட்டில் பதிவு செய்தோம் ". ஜூன் 2010 இல் வெளியிடப்பட்ட இந்த ஆல்பம் பில்போர்டு 200 இல் 163 வது இடத்தைப் பிடித்தது மற்றும் விமர்சன ரீதியான பாராட்டைப் பெற்றது. பிட்ச்ஃபோர்க் இந்த ஆல்பத்தை "சிறந்த புதிய இசை" என்று முன்னிலைப்படுத்தினார்; விமர்சகர் மார்க் ரிச்சர்ட்சன் தனது ஆரம்பகால பதிவுகளைக் குறிக்கும் பல லோ-ஃபை தனித்துவங்கள் நீக்கப்பட்டதாகவும், ஏற்பாடுகளுக்கு கவனமான கவனம் செலுத்தப்பட்டதாகவும் எழுதினார்ஃ "இந்த விவரங்கள் ஒரு பெரிய வித்தியாசத்தை ஏற்படுத்துகின்றன, ஆல்பம் பிங்கின் முந்தைய பதிவுகளின் மங்கலான மேல்நிலை அழகியலைப் பின்பற்றினாலும் கூட". இந்த ஆல்பம் விரைவில் ஏராளமான "2010 இன் சிறந்த" பட்டியல்களில் இடம்பெற்றது, மேலும் ஆண்டின் இறுதியில், பிட்ச்போர்க் அதன் முன்னணி தனிப்பாடலான "ரவுண்ட் அண்ட் ரவுண்ட்" ஐ ஆண்டின் சிறந்த பாடலாக முடிசூட்டியது. 2011 ஆம் ஆண்டில், செப்டம்பர் 11 தாக்குதல்களின் 10 வது ஆண்டு நிறைவை நினைவுகூரும் வகையில், பிங்க் 16 நிமிட தனித்துவமான தனிப்பாடலான "விட்ச்ஹன்ட் சூட் ஃபார் WWIII" ஐ வெளியிட்டது. இது 2001 ஆம் ஆண்டில் தொடங்கப்பட்ட ஒரு பாடலின் புதிதாக பதிவு செய்யப்பட்ட பதிப்பாகும், இது அவரது 2007 சுற்றுப்பயணத்தின் போது சிடி-ரூபாயில் விற்கப்பட்டது. ஏப்ரல் மாதம், கோசெல்லா இசை விழாவில் தனது மைக்ரோஃபோனைக் கொண்டு கருத்துகளைத் தெரிவிக்க மறுத்து, பாட மறுத்ததன் மூலம் தனது நிகழ்ச்சியை நாசப்படுத்தினார்; பின்னர் அவர் மேடையை விட்டு வெளியேறி கூட்டத்திடம் மன்னிப்பு கேட்டார். முதலில் தன்னுடன் கலந்தாலோசிக்காமல் குழு "ஒரு புதிய கட்டமைப்பில் அமைக்கப்பட்டது" என்றும், "அந்த நடவடிக்கையின் முழு புள்ளியும் நான் நிலையற்றவனாகவோ அல்லது எதுவாகவோ இல்லை" என்றும் அவர் பின்னர் விளக்கினார். அவர்கள் என் பேச்சைக் கேட்கவில்லை என்றால் நான் அவர்களை சங்கடப்படுத்த முடியும் என்றும் இது ஒரு ஜனநாயகம் அல்ல, இது ஒரு போலீஸ் அரசு என்றும் நான் கூறிக் கொண்டிருந்தேன் ". பிங்க் தனது இசைக்குழுவை ஒன்றாக வைத்திருக்க சிரமப்பட்டார், பின்னர் டிரம்மர் ஆரோன் ஸ்பெர்ஸ்கேவை வரிசையில் இருந்து வெளியேற்றாவிட்டால் கோ மற்றும் கில்மோர் வெளியேறுவதாக அச்சுறுத்தினர். 2012 ஆம் ஆண்டில், ஸ்பெர்ஸ்கே பிங்க் மற்றும் இசைக்குழுவிற்கு $1 மில்லியன் (~ $in) வழக்கு தொடர்ந்தார், ஒரு நிறுவப்பட்ட "வாய்வழி கூட்டாண்மையிலிருந்து" "கசக்கிவிடப்பட்டதாக" கூறினார். பேஸ்புக்கில் பேய் கிராஃபிட்டி இசைக்குழு முடிந்துவிட்டது என்ற அறிவிப்புடன் பிங்க் பதிலளித்தது. அதன்பிறகு, அவர் கூறினார், "நான் ஒரு நொடியில் இசைக்குழுவைக் கலைக்க முடியும், அதை [இசைக்குழுவின் மற்ற உறுப்பினர்களுக்கு] செய்ய அனுமதிப்பதற்கு முன்பு நான் அதைச் செய்வேன். அது ஆரோனுடன் ஒத்துப் போகிறதா என்று பார்க்க நான் அந்த ஃபேஸ்புக் பதிவை வைத்தேன் ". அவர்கள் 2013 இல் நீதிமன்ற தீர்வை எட்டினர். முதிர்ந்த கருப்பொருள்கள், இன்று முன் பின்தொடர்தல், ஆகஸ்ட் 2012 இல் வந்தது. முன் இன்று போலல்லாமல், ஆல்பத்தில் உள்ள பொருள் குறிப்பாக எல்பிக்காக புதிதாக எழுதப்பட்டது. சில விமர்சகர்கள் அதன் மிகவும் ஆடம்பரமான மற்றும் நையாண்டி தொனி புதிய ரசிகர்களை அந்நியப்படுத்துவதாக இருந்தது என்று பரிந்துரைத்தனர். ஆயினும்கூட, இது இன்று முன்பு இருந்ததை விட சற்று அதிக தரவரிசை உச்சத்தை 136 வது இடத்தில் கொண்டிருந்தது. பிங்க் சில நேர்காணல்களில் இதை ஒரு "பிரிப்பு ஆல்பம்" என்று குறிப்பிட்டது, மேலும் இது மற்றவற்றில் ஒன்று என்று மறுத்தது. அவரது முன்னாள் காதலி ஜெனீவா ஜக்குஸி "ஒன்லி இன் மை ட்ரீம்ஸ்" என்ற வீடியோவில் ஒரு சிறப்பு தோற்றத்தில் தோன்றினார், அங்கு அவர் பிங்க் அவர்களின் குடியிருப்பில் இருந்து வெளியேற்றப்படுவதைக் காட்டுகிறது. ஒரு பத்திரிகை போட்டோஷூட்டின் போது, புகைப்படக் கலைஞர்கள் அவரது தலைமுடியை பிரகாசமான இளஞ்சிவப்பு நிறத்தில் சாயமிடச் சொன்னார்கள், அவர் தயக்கத்துடன் அதனுடன் சென்றார் "ஏனென்றால் நான் இசை செய்கிறேன், நான் இளம் பருவத்தினருடன் பேசுகிறேன், அதை நான் சொந்தமாக வைத்திருக்க வேண்டும். நான் வெறுமனே ஒரு தாத்தா மற்றும் ஒரு புளிப்பு இருக்க முடியாது. 4ஏடி தன்னை மற்றும் அவரது இசைக்குழுவை சந்தைப்படுத்திய விதத்தையும் அவர் ஏற்கவில்லை. நவம்பர் 2014 இல், 4ஏடி பாம் போமை வெளியிட்டது, இது பொதுவாக நேர்மறையான விமர்சனங்களுக்கு மத்தியில் பில்போர்டு 200 இல் 150 வது இடத்திற்கு உயர்ந்தது. "பேய் கிராஃபிட்டியை" அதன் கிரெடிட்டில் இருந்து நீக்கிய பிங்கின் முதல் ஆல்பம் இதுவாகும், மேலும் அவரது கடைசி ஆல்பம் 4AD மூலம் வெளியிடப்பட்டது. பெரும்பாலான பாடல்கள் கிம் ஃபவ்லி போன்ற ஒத்துழைப்பாளர்களுடன் எழுதப்பட்டன, அவர் தனது மருத்துவமனை படுக்கையில் இருந்து கட்டளையிட்டார் (அவர் ஜனவரி 2015 இல் புற்றுநோயால் இறந்தார்). மற்ற பாடல்கள் அவரது முந்தைய சுய-வெளியீட்டு சிடி-ஆர் சகாப்தத்திலிருந்து மறுவேலை செய்யப்பட்டன. ஆல்பத்தின் வெளியீட்டில் பிங்க் பத்திரிகைகளின் கவனத்தை ஈர்த்தது, பெரும்பாலும் பல்வேறு நேர்காணல்களில் அவர் அளித்த சமீபத்திய கருத்துக்களில் கவனம் செலுத்தியது. ஒரு நேர்காணலில், அவர் இந்த ஆல்பத்தை தனது "முதல் உண்மையான பதிவு" என்று குறிப்பிட்டார், மேலும் பேய் கிராஃபிட்டி கிரெடிட்டை "வழக்கத்திலிருந்து சற்று வித்தியாசமான ஒரு நிகழ்வின் உணர்வைக் கொடுப்பதற்காக" அகற்றியதாகக் கூறினார். பாபி ஜேம்சன் மற்றும் மெக்ஸிகன் சம்மர் ரீமாஸ்டர்ஸ் போம் போமுக்குப் பிறகு, பிங்க் மற்ற இசைக்கலைஞர்களின் பல்வேறு திட்டங்களில் ஒத்துழைத்தது, இதில் வெய்ஸ் பிளட், டாம்-ஃபங்க், ஸ்கை ஃபெரேரா, சார்லி எக்ஸ். சி. எக்ஸ், மைலி சைரஸ், தியோஃபிலஸ் லண்டன், தி அவலாஞ்சஸ், புரோ இன்ஸ்டிங்க்ட், லுஷ்லைஃப், மில்ட் ஹை கிளப், டான் போல்ஸ், வாட்டர் டவர் மற்றும் எம்ஜிஎம்டி ஆகியவை அடங்கும். பிங்க் மற்றும் வெய்ஸ் பிளட் இணைந்து ஈ. பி. மித்ஸ்002 ஐ பதிவு செய்தனர். இது ஜனவரி 2017 இல் புரூக்ளினை தளமாகக் கொண்ட லேபிள் மெக்சிகன் சம்மரில் வெளியிடப்பட்டது. பாபி ஜேம்சனுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது, செப்டம்பர் 2017 இல் வெளியிடப்பட்டது, மெக்சிகன் சம்மரில் பிங்கின் முதல் தனி எல்பி குறிக்கப்பட்டது. போம் போமுக்கு மாறாக, இது அவரது வீட்டில் ஒப்பீட்டளவில் சிறிய குழுவினருடன் பதிவு செய்யப்பட்டது. பொதுவாக சாதகமான விமர்சனங்களுக்கு மத்தியில் இந்த ஆல்பம் 193 வது தரவரிசையில் உச்சத்திற்கு வெளியிடப்பட்டது. விளம்பர நேர்காணல்களில், பிங்க் அவரது கவனத்திற்கான விருப்பமும் ஆல்பங்களை வெளியிடுவதற்கான விருப்பமும் குறைந்துவிட்டதாக சுட்டிக்காட்டியது, அதற்கு பதிலாக பெரும்பாலும் இசைக்கலைஞர் பாபி ஜேம்சன் பற்றி பேசினார். நவம்பர் 2018 இல், மெக்ஸிகன் கோடைகாலத்தின் பத்தாவது ஆண்டு நிறைவைக் கொண்டாடும் கலைஞர்களிடையே அவர் நிகழ்த்தினார், அங்கு அவர் தனது இசைக்குழுவுடன் தனது இறுதி நிகழ்ச்சியாக இருக்க விரும்புவதாக மேடையில் அறிவித்தார். 2019 ஆம் ஆண்டில், மெக்ஸிகன் சம்மர் 1999 மற்றும் 2018 க்கு இடையில் பதிவு செய்யப்பட்ட முன்னர் வெளியிடப்படாத படைப்புகளின் தொகுப்புகளுடன் கூடுதலாக பிங்கின் அசல் பேய் கிராஃபிட்டி ஆல்பங்களின் மறுசீரமைக்கப்பட்ட மற்றும் விரிவாக்கப்பட்ட பதிப்புகளை வெளியிடுவதாக அறிவித்தது. இந்த ரீமாஸ்டர்கள் பாவ் டிராக்ஸ் மறு வெளியீடுகளிலிருந்து பல்வேறு பொறியியல் தவறுகளை சரிசெய்ய முயன்றனர், அதாவது மோனோவில் இடிந்து விழுந்த ஸ்டீரியோ டிராக்குகளை மீட்டெடுப்பது போன்றவை. ஆடிட்டீஸ் சோடோமீஸ் தொகுதியுடன் தொடங்கி, அதன் "ஏரியல் காப்பகங்கள்" பிரச்சாரத்தின் ஒரு பகுதியாக காலாண்டு தவணைகளில் ஆல்பங்களை வெளியிடுவதாக லேபிள் கூறியது. அக்டோபர் 2019 இல் அண்டர்கிரவுண்ட் மற்றும் லவர் பாய் 2 மற்றும் ரீமாஸ்டர்கள். டௌல்ட்ரம்ஸ், வோர்ன் காபி மற்றும் ஹவுஸ் அரேஸ்ட் ஆகியவை அடுத்த ஏப்ரல் மாதத்தைத் தொடர்ந்தன. இறுதி சுழற்சி ஜனவரி 2021 இல் வெளியிடப்படும், இதில் ஆடிட்டீஸ் சோடோமீஸ் தொகுதியின் மறு வெளியீடுகளும் அடங்கும். 1, இரட்டை ஆல்பம் ஸ்கேர்டு ஃபேமஸ்/FF>>, ஆடிட்டீஸ் சோடோமீஸ் தொகுதி. 3, 2000 களின் பிற்பகுதியில் இருந்து இடைநிறுத்தத்திற்குப் பிந்தைய தடங்களின் தொகுப்பு சிட் என் ஸ்பின், மற்றும் ஆர்ச்செவில் என்ற தலைப்பில் வெளியிடப்படாத பொருட்களின் போனஸ் தொகுப்பு. 2021-தற்போது வரைஃ ஏரியல் பிங்கின் டார்க் சைட் டிசம்பர் 2020 நேர்காணலில், சமகால சமூக மற்றும் அரசியல் விவகாரங்கள் காரணமாக மற்றொரு ஆல்பத்தை அவர் ஒருபோதும் வெளியிட மாட்டார் என்று பிங்க் தெரிவித்தார், மேலும் அவர் "இந்த நேரத்தில் கலையை உருவாக்குவது பற்றி சிந்திக்கவில்லை" என்று எழுதினார். அடுத்த மாதம், அவர் வாஷிங்டன் டி. சி. க்குச் சென்று, கேபிட்டலின் தாக்குதலுக்கு முந்தைய டொனால்ட் ட்ரம்ப் பேரணியில் கலந்து கொண்டார். நியூயார்க் இதழ், ஸ்பின், வைஸ் மற்றும் பிற வெளியீடுகள் உட்பட பல வெளியீடுகள் அவர் கேபிட்டலைத் தாக்கிய குழுவில் ஒரு பகுதியாக இருப்பதாக தவறாக செய்தி வெளியிட்டன. "ஜனாதிபதி டிரம்பிற்கு அமைதியாக தனது ஆதரவைக் காண்பிப்பதற்காக" பேரணியில் கலந்து கொண்டதாகவும், ஜனாதிபதி பேசுவதைப் பார்த்த பிறகு, அவர் உடனடியாக தனது ஹோட்டலுக்குத் திரும்பினார் என்றும் பிங்க் கூறினார். இரண்டு நாட்களுக்குப் பிறகு, மெக்சிகன் சம்மர் அவர்கள் "ஏரியல் ரோசன்பெர்க் ஏ. கே. ஏ ஏரியல் பிங்க் உடனான எங்கள் பணி உறவை முடிவுக்கு கொண்டுவருவதாக" அறிவித்தது. பின்னர் ஃபாக்ஸ் நியூஸ் நிகழ்ச்சியான டக்கர் கார்ல்சன் டுநைட்டில் பிங்க் தோன்றியது, அங்கு லேபிள் ஆதரவு இல்லாதது, சுற்றுப்பயணத்தைத் தொடர இயலாமை ஆகியவற்றுடன் சேர்ந்து, அவரை "கிட்டத்தட்ட [.] ஆதரவற்றவராகவும் தெருக்களிலும்" விட்டுவிட்டதாக அறிவித்தார். ஆகஸ்ட் 2021 இல், பிங்க் சமூக ஊடகங்கள் மூலம் ஒரு புதிய ஆல்பத்தை அறிவித்தது, தி கீ ஆஃப் ஜாய் இஸ் டிஸ்பிடியன்ஸ், இது "ஏரியல் பிங்கின் டார்க் சைட்" என்று பாராட்டப்பட்டது மற்றும் தயாரிப்பாளர்/இசைக்கலைஞர் நிக் நோட்டோ (டார்க் சைட் ஃபேமிலி ஜாம்ஸ்), டேவிட் ஸ்டேக்னோ மற்றும் சோலி சைடெஸ் ஆகியோருடன் பதிவு செய்யப்பட்டது. ஆல்பத்தின் முதல் தனிப்பாடலான "ஹார்ஸ்-ஹெட் மதர்" பிப்ரவரி 4,2022 அன்று டிஜிட்டல் முறையில் வெளியிடப்பட்டது. முதலில் அதே மாதத்தில் வெளியிட திட்டமிடப்பட்ட முழு ஆல்பமும் ஆகஸ்ட் 12 அன்று வரையறுக்கப்பட்ட பதிப்பில் வினைல் இல் வெளியிடப்பட்டது. கற்பனையான இசைக் குழுவான வாம்பிரோஸைக் கொண்ட ஆல்பத்தின் இரண்டாவது தனிப்பாடலான "சுபகாப்ரா" அக்டோபர் 14 அன்று டிஜிட்டல் முறையில் வெளியிடப்பட்டது. அக்டோபர் மாத இறுதியில், நெவர் மேட் எ டெமோ, எவர் ஏரியல் பிங்க் சப்ஸ்டாக் வலைத்தளம் வழியாக டிஜிட்டல் முறையில் வெளியிடப்பட்டது, இதில் தி கீ ஆஃப் ஜாய் இஸ் டிஸ்பிடியன்ஸ் முடிந்ததிலிருந்து இசைக்குழுவால் தயாரிக்கப்பட்ட புதிதாக பதிவு செய்யப்பட்ட ஒரு மணி நேரத்திற்கும் மேலான பொருள் உள்ளது. ஆகஸ்ட் 2023 இல், ஆல்பத்தின் ஒற்றை "ஐ வன்னா பி எ கேர்ள்" அனைத்து தளங்களிலும் டிஜிட்டல் முறையில் வெளியிடப்பட்டது, அதே போல் சப்ஸ்டாக் வழியாக ஸ்பைடர் சிட்டியின் பாடல்கள், ஏபிடிஎஸ் ஆல்பம் அமர்வுகளின் கூடுதல் உள்ளடக்கத்தைக் கொண்டிருந்தன. பாணி மற்றும் தாக்கம் அணுகுமுறை பிங்க் இசை பல்வேறு வகையான பாணிகளை உள்ளடக்கியது, சில நேரங்களில் ஒரே பாடலுக்குள்ளேயே, பாப் இசையில் பின்நவீனத்துவத்தை ஆதரிக்கிறது. அவரது ஆரம்ப பதிவுகள் லோ-ஃபை சைக்கடெலிக் பாப் 1980 களின் மென்மையான ராக் மற்றும் கலிபோர்னியாவிலிருந்து "கிளாசிக் பாப்" ஆகியவற்றிலிருந்து எடுக்கப்பட்ட கூறுகளுடன் கலக்கப்பட்டன. அவர் தனது ஆரம்பகால பதிவுகளை "இசையில் உள்ள அனைத்தும் நல்லது" என்று அவர் நம்பியவற்றின் தொகுப்புடன் ஒப்பிட்டார். 1970 களின் வானொலியின் தெளிவற்ற ஒளி, சப்பாவின் மன்னிக்கப்படாத விசித்திரத்தன்மை, புதிய அலை மற்றும் மேற்கத்திய பிரபலமான கலாச்சாரத்தின் குளிர்ந்த உற்சாகம் ஆகியவற்றிலிருந்து பிங்க் பொதுவாக ஈர்க்கிறது என்று லாடர் தின் வார் எழுதும் போது மாரேன் மெக்லாஷன் கூறினார். மையத்தில் லோ-ஃபை அழகியல் உள்ளன, அவை பேய் கிராஃபிட்டி சிறப்பு வாய்ந்தவையாக மாறிவிட்டன. அவரது சொந்த இசை 1960 களின் பாப் இசைக்கு பெரிதும் கடன்பட்டிருந்தாலும், அது எந்த வகையிலும் வகைப்படுத்தப்படவில்லை என்று பிங்க் கருத்து தெரிவித்தார். அவரது ஆரம்பகால பதிவுகள் எட்டு தடங்கள் கொண்ட கேசட் போர்டஸ்டுடியோவில் தன்னார்வமாக பதிவு செய்யப்பட்டன. அவர் ஒரு திறமையான இசைக் கருவியாளர் அல்ல என்பதால், அவர் வழக்கமாக இசைப் பகுதிகளை ஒரு நேரத்தில் குறுகிய அதிகரிப்புகளில் கண்காணித்தார். கேசட்டுகளின் பயன்பாடு ஒரு வெளிப்படையான லோ-ஃபை ஒலியைக் கொடுத்தது, இது பின்னர் ஒரு வேண்டுமென்றே அழகியல் தேர்வாக மாறியது; அவர் தொழில்முறை ஸ்டுடியோக்களிலும் டிஜிட்டல் ஆடியோ பணிநிலையங்களிலும் பதிவு செய்வதில் பரிசோதனை செய்தார், ஆனால் முடிவுகளில் அதிருப்தி அடைந்தார். பாடல் வரிகளில், அவர் "ஒரு கவிஞர் அல்ல" என்றும், அவர் தனது படைப்புகளை பாடல்களை விட "இசைத் துண்டுகளாக" அணுகுவதாகவும், வார்த்தைகள் பொதுவாக ஒரு பின்னோக்கிய சிந்தனையாக எழுதப்பட்டதாகவும் கூறினார். அவரது பாவ் டிராக்ஸ் மறு வெளியீடுகளின் போது, பிங்க் ஒரு வெளிநாட்டவர் மற்றும் ஒரு புதுமையான செயலாகக் கருதப்பட்டது, ஏனெனில் இதேபோன்ற ரெட்ரோ லோ-ஃபை ஒலியுடன் வேறு எந்த சமகால இண்டி செயல்களும் இல்லை. இசை விமர்சகர் சைமன் ரெனால்ட்ஸ், பிங்கிற்கு முன்பு, லோ-ஃபை செயல்கள் பொதுவாக "மென்மையான, பெரிய பட்ஜெட் ஏஓஆர் மற்றும் '80 களின் ராக்' என் 'ஆத்மாவை கடுமையாக எதிர்த்தன, இதனால் அவர் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டார்" என்று குறிப்பிட்டார். 2014 ஆம் ஆண்டில், பிங்க் தனது கலைத் தத்துவத்தை "மறக்கப்பட்ட 90 கள் மற்றும் 80 களில் எங்காவது ஒரு சகாப்தத்தில் இருப்பதாக விவரித்தார். 2017 ஆம் ஆண்டில், அவர் தனது படைப்புகளின் கூட்டுத்தொகை "ஒரு வித்தியாசமான கலை பரிசோதனை" என்று மீண்டும் வலியுறுத்தினார், இது "நான் க்யூர்-லேண்டில் என்னை வளர்க்க முடிவு செய்தால் என்ன நடக்கும்" மற்றும் "அதே விஷயத்தை மீண்டும் மீண்டும் என்றென்றும், என்றென்றும் உருவாக்குவதை நோக்கமாகக் கொண்டது. பிங்க் இசையின் ரசிகர்களில் ஜான் மாஸ், கர்ட் வைல், டீர்ஹண்டரின் பிராட்போர்டு காக்ஸ், கேர்ள்ஸின் கிறிஸ்டோபர் ஓவன்ஸ், நியான் இந்தியனின் ஆலன் பலோமோ மற்றும் பெக் ஆகியோர் அடங்குவர். ஆர். ஸ்டீவி மூர் பிங்க் உடன் பல இசை அணுகுமுறைகளைப் பகிர்ந்து கொண்டாலும், "அவர் என்னைப் போல அதிகம் ஒலிக்கவில்லை" என்று குறிப்பிட்டார். 2000 களில் நேர்காணல்களில், பிங்க் அடிக்கடி மூரைப் பாராட்டியது, அவருக்கு இன்னும் விமர்சன அங்கீகாரத்தைக் கொண்டுவருவதற்கான முயற்சியில். இதையொட்டி, மூர் 2008 இல் கூறினார்ஃ "அவருக்கு சிறந்த யோசனைகள் மற்றும் சிறந்த இசை திறமைகள் இருப்பதாக நான் நினைக்கிறேன், ஆனால் அவர் எப்போதும் செவ்வாய் கிரகத்தில் உள்ள பீ கீஸைப் போல ஒலிக்க வேண்டியதில்லை. இது குறித்து நீண்ட நேரம் பேசினோம் "என்றார். ஹான்டாலஜி மற்றும் லோ-ஃபை மறுமலர்ச்சி 2000 களின் பிற்பகுதியில், இசையில் ஹான்டாலஜி பற்றிய ஆரம்ப விவாதங்களில் பிங்க் குறிப்பிடப்பட்டது. வேட்டையாடுதல் பற்றிய புதுப்பிக்கப்பட்ட விவாதம், அவரது தோற்றத்தால் தூண்டப்பட்டது. ஆகஸ்ட் 2009 இல் தி வயருக்கான ஒரு கட்டுரையில், பத்திரிகையாளர் டேவிட் கீனன் 2000 களின் லோ-ஃபை மற்றும் சத்தத்திற்குப் பிந்தைய இசையின் வளர்ந்து வரும் போக்கை விவரிக்க "ஹிப்னோகாஜிக் பாப்" ஐ உருவாக்கினார், இதில் கலைஞர்கள் கலாச்சார ஏக்கம், குழந்தை பருவ நினைவகம் மற்றும் காலாவதியான பதிவு தொழில்நுட்பத்தின் கூறுகளுடன் ஈடுபடத் தொடங்கினர். இளஞ்சிவப்பு அவரது உதாரணங்களில் ஒன்றாகும். ரெனால்ட்ஸ் விரைவில் இந்த வார்த்தையை ஏற்றுக்கொண்டார் மற்றும் ஸ்பென்சர் கிளார்க் மற்றும் ஜேம்ஸ் ஃபெராரோ ஆகியோருடன் பிங்க், "ஹிப்னாஜிக்கின் கடவுளின் பெற்றோர்" என்று மேற்கோள் காட்டினார். பிட்ச்ஃபோர்க்கின் சகோதரி தளமான மாற்றப்பட்ட மண்டலங்களில் பொதுவாக இடம்பெற்ற லோ-ஃபை, ரெட்ரோ-ஈர்க்கப்பட்ட இண்டி கலைஞர்களுக்கான குடைச் சொல்லான "மாற்றப்பட்ட மண்டலங்களின் தலைமுறை" என்று அவர் அழைத்ததில் பிங்க் நிறத்தை மைய நபராக அவர் தனிமைப்படுத்திக் கொண்டார். ரெனால்ட்ஸ் பிங்கின் செல்வாக்கை மை ப்ளடி வாலண்டைனின் ஷூகேஸ் வகையின் தாக்கத்துடன் ஒப்பிட்டார். "70 களின் ரேடியோ-ராக் மற்றும் 80 களின் புதிய அலை, ஒரு குறைபாடுள்ள டிரான்சிஸ்டர் ரேடியோ மூலம் கேட்கப்படுவது போல, மூடுபனிக்கு உள்ளேயும் வெளியேயும் ஒளிரும் மெல்லிசையின் ஒளிரும் பிங்க் ஒலி கண்டுபிடிக்கப்பட்டது-அது ஒரு நாள்பட்ட தாக்கமாக மட்டுமே மாறும்" என்று அவர் எழுதினார். 2010 ஆம் ஆண்டின் பிஃபோர் டுடேவின் வெற்றியைத் தொடர்ந்து, குளிர் அலை, லோ-ஃபை ஆகியவற்றின் ஒருங்கிணைப்பு மற்றும் ஏக்கம்-உந்துதல் பாப் கலாச்சார சந்தைப்படுத்துதலில் இணையத்தின் உதவி ஆகியவற்றைத் தொடர்ந்து இத்தகைய ஒலி மிகவும் முக்கியமாக பிங்க் என்று கூறப்பட்டது. அந்த ஆண்டு, பிட்ச்ஃபோர்க் எழுத்தாளர் மார்க் ரிச்சர்ட்சன் பிங்கின் செல்வாக்கைப் பற்றி கூறினார்ஃ அன்கட்ஸ் சாம் ரிச்சர்ட் பிங்கை "ஒரு லோ-ஃபை புராணக்கதை" என்று விவரித்தார், அதன் "பேய் பாப் ஒலி" டக்டெய்ல்ஸ் மற்றும் டோரோ ஒய் மோய் போன்ற குளிர் அலை செயல்களுக்கு செல்வாக்கு செலுத்தியது. பிட்ச்ஃபோர்க்கின் ஜெஃப் வெயிஸ் கூறுகையில், தி டோல்ட்ரம்ஸ் "குளிர் அலை மற்றும் லோ-ஃபை மறுமலர்ச்சிக்கு ஊக்கமளித்தது, அதே போல் எல். ஏ. ஐ ஒரு இண்டி-ராக் உப்பங்கழியாகப் பற்றிய கருத்தை மாற்றியது". ஸ்பின் எழுத்தாளர் டேவிட் பெவன், "நூறு வலைப்பதிவுகள் மற்றும் பயன்பாடுகளால் தழுவப்பட்ட விஎச்எஸ்-ஊக்குவிக்கப்பட்ட, போலராய்டு-உடையணிந்த அழகியல் பரவலாகக் காணப்பட்டதை" ஊக்குவிப்பதன் மூலம் பிங்கின் "காலாவதியான, வழக்கற்றுப் போன ஊடகங்களை மறுபரிசீலனை செய்வதற்கான மோகம் மற்றும் அர்ப்பணிப்பு" என்று பாராட்டினார். வைஸின் சாம் கோல்ட்னர், பிங்கின் "சீஸி பழைய ஒலிகளை மறுசுழற்சி செய்வதற்கும்" நீராவி அலைக்கும் இடையே ஒரு நேரடி தொடர்பை ஏற்படுத்த முடியும் என்று கூறினார், மேலும், 2010 களின் முற்பகுதியில், பிங்க் மற்றும் சக இசைக்கலைஞர் கிரிம்ஸ் "ஒன்றாக இசையில் ஒரு பெரிய மாற்றத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தினர், அது நடக்கவிருந்தது"-அதாவது "சுயாதீன இசைக்குள் ஒரு புதிய மனநிலை, இது 'உயர்' மற்றும் 'குறைந்த' கலையை சமமாக, ஒரு பரந்த கலாச்சார விரிவாக்கத்தில் நிரப்பு சக்திகளாக கருதியது". "லோ-ஃபை", "ஹிப்னாஜிக் பாப்" அல்லது "சில்வேவ்" ஆகியவற்றின் "காட்பாதர்" என்று தான் ஒருபோதும் கூறவில்லை என்று பிங்க் கூறினார். "மக்கள் தங்கள் மனதில் வரும் யோசனைகளை வேடிக்கை பார்க்கிறார்கள்" என்று அவர் நினைத்தார். கலைஞர்களை ஒரு குறிப்பிட்ட வழியில் வடிவமைக்க அவர்கள் ஒரு வழியைக் கண்டுபிடிக்கின்றனர், அது அவர்களை சுவாரஸ்யமாக்குகிறது ". 2012 ஆம் ஆண்டு ஒரு நேர்காணலில், ஏக்கம் தூண்டுவது தனது நோக்கம் அல்ல என்றாலும், "நீங்கள் வைக்க முடியாத ஒரு நினைவின் சுவடு போல் ஒலிக்கும் ஒன்றை நான் செய்கிறேன் என்பதை அவர் அறிந்திருந்தார் [.] இப்போது, மக்கள் அதை ஒரு பொருட்டாக எடுத்துக்கொள்கிறார்கள். இது இன்றைய ஒலி என்று அவர்கள் நினைக்கிறார்கள். 2011 ஆம் ஆண்டில் அவர் குறிப்பிட்டார், "நான் ஏற்கனவே என் அடையாளத்தை விட்டுச் சென்றுவிட்டேன் என்று எனக்குத் தெரியும். என் இசையை யாராவது கேட்டால் எனக்குத் தெரியும். அவர்களின் இசையில் நான் அதைக் கேட்க முடியும் "என்று கூறினார். இசை எழுத்தாளர் ஆடம் ஹார்பர், "ஹிப்னோகாஜிக் பாபின் பாப்-ஆர்ட் பேஸ்டிச்" அல்லது "மிரர்-ஷேட்ஸ்-கூல் சிந்த் க்ரூவ் ஆஃப் சில்வேவ்" பிங்கின் "பெரும்பாலும் ராக் அடிப்படையிலான" இசைக்கு காரணமாக இருக்கலாம் என்று போட்டியிட்டார். "மூதாதையர் அல்லது AZ தலைமுறைக்கு பதிலாக, பிங்க் இந்த 80 களின் நடுப்பகுதியில் கேசட் கலாச்சார தலைமுறையின் இளைய உறுப்பினராக எளிதில் புரிந்து கொள்ள முடியும்" என்று அவர் வாதிட்டார். முன்னோடிகளில், ஹார்பர் ஆர். ஸ்டீவி மூர் மற்றும் வீனஸின் மார்ட்டின் நெவெல்லின் கிளீனர்களை மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கவர்களாக பட்டியலிடுகிறார். 1990 களில் இசை விமர்சகர் ரிச்சி அன்டர்பெர்கரின் அவதானிப்பை அவர் குறிப்பிட்டார், இது மூரை நெவெல்லின் "லோ-ஃபை, முரட்டுத்தனமாக பதிவு செய்யப்பட்ட விவகாரங்களுடன் ஒப்பிட்டது, இது மெல்லிசையின் சக்தியை மறைக்க முடியாது, அல்லது மென்மையான மற்றும் காட்டுமிராண்டித்தனமாக இருக்கக்கூடிய ஒரு புத்திசாலித்தனம்". ஹார்பர் மேலும் கூறினார்ஃ "[பிங்க் மற்றும் நெவெல் இடையே] ஒற்றுமைகள் அங்கு முடிவடையவில்லை-அவரது ஆடை மற்றும் அவரது இசையில், மார்ட்டின் நெவெல் (அப்போதும் கூட) ரெட்ரோ, ஆண்ட்ரோஜைனஸ், சைக்கடெலிக் படத்தை ஏற்றுக்கொண்டார், இது ஏரியல் பிங்க் 00 களில் வெளியே குறிக்கும்". தனிப்பட்ட வாழ்க்கை பொதுக் கருத்துக்கள் நேர்காணல்களில் பிங்கின் பல கருத்துக்கள் சர்ச்சையைத் தூண்டியுள்ளன. அவரது சில ஆத்திரமூட்டல்களில் "இனவெறியராக இருப்பது சட்டவிரோதமானது அல்ல", "இந்த ஓரினச்சேர்க்கை திருமண விஷயங்கள் என்னைத் துன்புறுத்துகின்றன", மற்றும் நெக்ரோஃபிலியாக்கள், பெடோபில்கள் மற்றும் வெஸ்ட்போரோ பாப்டிஸ்ட் தேவாலயம் மீதான அவரது "அன்பு" ஆகியவை அடங்கும். போம் போமின் வெளியீட்டைச் சுற்றி அவரது எதிர்மறையான பத்திரிகை உச்சத்தை எட்டியது, எதிர்ப்பாளர்கள் அவரை ஒரு "ட்ரோல்", ஒரு "பீட்டா ஆண்" மற்றும் ஒரு "தவறான பெண்ணியவாதி" என்று பெயரிட்டனர். அவர் வெறுமனே ஒரு கிளிப் பேச்சாளர் என்று ரசிகர்கள் வாதிட்டனர். அக்டோபர் 2014 இல், பிங்க் ஆன்லைன் இதழான ஃபாஸ்டர் லாடரிடம், மடோனாவுடன் பணிபுரிவது குறித்து இன்டர்ஸ்கோப் ரெக்கார்ட்ஸ் அவரைத் தொடர்பு கொண்டதாக கூறினார். அவர்களுக்கு "கடினமான ஒன்று" தேவை என்று அவர் கூறினார். [.] அவளால் அவளுடைய அவிச்சி, அவளுடைய தயாரிப்பாளர்கள் அல்லது எதுவாக இருந்தாலும், அவளுக்கு 20 வயது என்று பாசாங்கு செய்ய ஒரு புதிய டெக்னோ ஜாம் கொண்டு வர முடியாது ". இந்தக் கட்டுரை அவரை ஒரு சிறிய சர்ச்சையில் சிக்க வைத்தது, இசைக்கலைஞர் கிரிம்ஸ் அவரது கருத்துக்களை "மாயை தவறான கருத்து" என்று அழைத்தார். அவர் ஒரு தவறான பெண்ணியவாதி என்று மறுத்தார், மேலும் ஒரு இன்டர்ஸ்கோப் முகவர் தன்னிடம் சொன்னதை மட்டுமே மீண்டும் கூறியதாகக் கூறினார். ஜான் மாஸ் ட்விட்டரில் வெளியிடப்பட்ட ஒரு நீண்ட பகுப்பாய்வுடன் பிங்கின் கருத்துக்களை உரையாற்றினார். அவர் "ஒரு நிம்போமேனியாக், ஒரு சிறிய பெண், ஒரு நாய், முதலியன" என்றாலும், பிங்க் ஒரு தவறான பெண்ணியவாதி அல்ல என்று அவர் முடிவு செய்தார். நேர்காணல் செய்பவர்களுடனான தனது தந்திரோபாயங்களில் ஒன்று, மற்ற நபருக்கு ஒரு கேள்வியைக் கேட்க வாய்ப்பு இல்லாத அளவுக்கு பேசுவதாக பிங்க் ஒப்புக்கொண்டார். அவர் நேர்காணல்கள் மற்றும் புகழை வெறுக்கிறார், "நான் என்னை முட்டாளாக்காமல் இருக்க விரும்புகிறேன், எல்லா நேரத்திலும் என் வாயை ஓட்டுகிறேன். அது எனக்கு உதவாது "என்று கூறினார். சில வெளியீடுகள் கிளிக்பைட்டிற்காக சூழலுக்கு வெளியே அவரை மேற்கோள் காட்டுகின்றன என்றும், பொதுவாக, "ஊடகங்கள் எல்லா நேரத்திலும் நம்மிடம் பொய் கூறுகின்றன" என்றும் அவர் நம்புகிறார். 2012 ஆம் ஆண்டு ஒரு நேர்காணலில், அவர் தனது விக்கிப்பீடியா பக்கத்துடன் தொடர்பு கொண்டாரா என்று கேட்டபோது, பிங்க் பதிலளித்தார்ஃ "நான் மிக ஆரம்பத்தில் தலையிட முயற்சித்தேன், எனது மதிப்பீட்டாளர் 'உங்கள் ஆதாரங்களை நீங்கள் சரிபார்க்க வேண்டும் என்று நான் நினைக்கிறேன்', நான் 'நீங்கள் சொல்வது சரிதான்' என்று சொன்னேன். நீங்க சொல்றதும் சரிதான். ஏரியல் பிங்க் பற்றி உங்களை விட யாருக்கு அதிகம் தெரியும்? நீங்கள் சொல்வது சரியே, நீங்கள் சொல்வது முற்றிலும் சரியே. உறவுகள் மற்றும் குடும்பம் தனது 20 களின் முற்பகுதியில், ரோசன்பெர்க் அலிசா என்ற பெண்ணை மணந்தார். அவர்கள் 2004 ஆம் ஆண்டில் விவாகரத்து செய்தனர். 2006 முதல் 2012 வரை, அவர் கலைஞர் ஜெனீவா ஜக்குஸியுடன் உறவில் இருந்தார். பிங்க் பாடகர்-பாடலாசிரியர் சோகோவுடன் ஒரு உறவில் ஈடுபட்டார். 2012 ஆம் ஆண்டு நிலவரப்படி, அவரது தந்தை மரியோ ரோசன்பெர்க் ஒரு பல மில்லியனராக இருந்தார், இது ஏரியல் வாரிசாகப் பெறக்கூடிய ஒரு செல்வமாகும். 2014 ஆம் ஆண்டில், அமெரிக்க வரலாற்றில் "மிகப்பெரிய மருத்துவ-மோசடி வழக்கு" என்று அதிகாரிகளால் விவரிக்கப்பட்ட 154 மில்லியன் டாலர் காப்பீட்டு-மோசடி திட்டத்தில் தண்டனை பெற்ற 19 பேரில் மரியோவும் ஒருவர். அவர் குற்றச்சாட்டுக்கு எந்தப் போட்டியையும் கோரவில்லை. அவரது வழக்கறிஞரின் கூற்றுப்படி, வழக்கைத் தொடர அவருக்கு நிதி இல்லாததால் இந்த மனு தாக்கல் செய்யப்பட்டது. அவரது அப்போதைய காதலியும் இசைக்குழுவினருமான கோ, மேடையில் பாலியல் துன்புறுத்தலுக்காக அவர் மீது வழக்கு தொடர்ந்தார். இதற்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, 2020 ஆம் ஆண்டில் பிங்க் கோக்கு எதிராக சிவில் துன்புறுத்தல் தடை உத்தரவுகளை தாக்கல் செய்தது. பிங்க் அல்லது கோவின் துஷ்பிரயோகக் குற்றச்சாட்டுகளின் உண்மைத்தன்மை குறித்து நீதிமன்றம் தீர்ப்பளிக்கவில்லை என்றாலும், இந்த வழக்கு பின்னர் தள்ளுபடி செய்யப்பட்டது. நீதிமன்றங்கள் வழக்கை நிராகரித்த ஒரு வாரத்திற்குப் பிறகு, பிங்க் தன்னால் சட்டப்பூர்வ பிரதிநிதித்துவத்தை வழங்க முடியாது என்று கூறினார், அதே நேரத்தில் அவரது வழக்கறிஞர் பிட்ச்ஃபோர்க்கிற்கு விரைவில் மேல்முறையீடு செய்வதாக தெரிவித்தார். நம்பிக்கைகள் 2013 ஆம் ஆண்டில், நையாண்டி ஃபாக்ஸ் நியூஸ் நிகழ்ச்சியான ரெட் ஐ வித் கிரெக் குட்ஃபீல்டில் பிங்க் தோன்றியது, என். எஃப். எல் இல் விண்வெளி ரோபோக்கள் மற்றும் மரிஜுவானா பயன்பாடு குறித்து விவாதித்தது. 2015 ஆம் ஆண்டில், ஒரு குழந்தையாக அவர் அனுபவித்த கொடுமைக்கு அவர் நன்றியுள்ளவராக இருப்பதாகக் கூறினார், ஏனெனில் அது தடிமனான தோலுடன் இருக்க கற்றுக்கொடுத்தது, மேலும் "ஒரு வயது வந்தவராக போலீஸ் மிருகத்தனம் அல்லது பாதிக்கப்பட்டவர்களைப் பற்றி அழும் எவரும் அதை நிறுத்தி, இந்த நாட்டில் நமக்கு உள்ள சலுகைகளை உணர வேண்டும்" என்று கருத்து தெரிவித்தார். 2012 ஆம் ஆண்டில் அவரது மதக் கருத்துக்கள் பற்றிய விவாதத்தின் போது, பிங்க் எப்போதும் "மதவாதியாக இருக்கவும், கிறிஸ்துவம் அல்லது யூத மதம் அல்லது எதுவாக இருந்தாலும் முழுமையாகத் தழுவிக்கொள்ளவும் தயங்குவதாகக் கூறினார், ஆனால் நானும் அறிவியல் குழுவுடன் முழுமையாக இணங்கவில்லை". அவர் ஹனுக்காவைக் கொண்டாடுகிறாரா என்று கேட்டபோது, அவரது பெற்றோர் அவரை அவ்வாறு செய்ய அழைத்ததைத் தவிர, அவர் அவ்வாறு செய்யவில்லை என்று விளக்கினார். 2010 ஆம் ஆண்டு ஹீப் இதழுக்கு அளித்த பேட்டியில், யூதர்களின் பெருமையைப் பெருமைப்படுத்தும் மக்கள் "முட்டாள்கள்" என்று அவர் குறிப்பிட்டார். அவர் விளக்கினார்ஃ "நான் எல்லாவற்றையும் முற்றிலும் எதிர்க்கிறேன். நீங்கள் உலகின் மனிதர் என்று நான் நினைக்கிறேன். உலகளாவிய. நாம் அனைவரும் ஒரே டிஎன்ஏ இழையைச் சேர்ந்தவர்கள், உங்களுக்குத் தெரியும். இது உருளைக்கிழங்கு நமது சகோதரர்கள் போன்றது. எனவே, மிகவும் முட்டாள்தனமானது ". 2017 ஆம் ஆண்டு ஒரு நேர்காணலில், பிங்க் தனது அரசியல் சாய்வுகளை தெளிவுபடுத்துமாறு கேட்கப்பட்டார், அதற்கு அவர் பதிலளித்தார்ஃ "எந்த திறனில் வந்தாலும் நான் அமெரிக்காவுக்காக இருக்கிறேன் என்று கூறுவேன். ஹிலாரி (கிளிண்டன்) 2016 தேர்தலில் வெற்றி பெறப் போகிறார் என்றால், நான் அப்படித்தான் இருந்திருப்பேன். நாம் ஒன்றாக வரும் ஒரு தேசமாக இருக்கும் வரை, நான் அதைப் பற்றி மட்டுமே கவலைப்படுகிறேன் ". ஏப்ரல் 2020 நேர்காணலில் அவர் குடியரசுக் கட்சிக்காரரா அல்லது ஜனநாயகக் கட்சிக்காரரா என்று கேட்டதற்கு, அவர் "கட்சி வரிகளை நம்பவில்லை" என்றும், "யார் பொறுப்பில் இருந்தாலும்" உடன் இணைந்ததாகவும் பதிலளித்தார். 2020 ஜனாதிபதித் தேர்தலைத் தொடர்ந்து, பிங்க் டொனால்ட் டிரம்பிற்கு தனது ஆதரவை ட்வீட் செய்தார். டிசம்பர் 2020 இல், தவறான கருத்து போட்காஸ்டில் தோன்றியபோது, சமீபத்திய ஜனாதிபதித் தேர்தல் ஜனநாயகக் கட்சியால் "சீனாவுடன் ஒருவித ஒத்துழைப்பில்" சேதப்படுத்தப்பட்டதாக தான் நம்புவதாக பிங்க் கூறினார். ட்ரம்ப் "முட்டாள்தனமான எதற்கும் ஒரு குற்றச்சாட்டை" பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார் என்று அவர் கருத்து தெரிவித்தார். நான் டிரம்பிற்கு மிகவும் ஓரினச்சேர்க்கையாளன், அவர் என்னை பட் இல் ஃபக் செய்ய அனுமதிப்பேன் ". 2021 ஆம் ஆண்டு டக்கர் கார்ல்சன் டுநைட்டில் தோன்றியபோது, பிங்க் ஜனாதிபதியாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட ஜோ பிடனுக்கு ஆதரவை வெளிப்படுத்தினார், ட்ரம்ப் "[தேர்தலில்] நியாயமாக தோல்வியடைந்தார்" என்று கூறினார். பிங்க் இசையின் தாக்கங்களில் பின்வருவன அடங்கும்ஃ ஆந்த்ராக்ஸ் பௌஹாஸ் காபரேட் வால்டேர் கேன் கிறிஸ்டியன் டெத் தி க்யூர் டைசைட் தி டியூக்ஸ் ஆஃப் ஸ்ட்ராடோஸ்பியர் என்டாம்ப்ட் ஃப்ளீட்வுட் மேக் ஹால் & ஓட்ஸ் மைக்கேல் ஜாக்சன் மோர்பிட் ஏஞ்சல் டெஃப் லெப்பர்ட் மெட்டாலிகா ஆர். ஸ்டீவி மூர் லூ ரீட் டோட் ரண்ட்க்ரென் செபுல்டுரா ஸ்டீலி டான் தற்கொலை த்ரோப்பிங் கிரிஸ்டில் ஃபிராங்க் ஜப்பா தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட டிஸ்கோகிராஃபி ஸ்டுடியோ ஆல்பங்கள் அண்டர்கிரவுண்ட் (1999) (அதிகாரப்பூர்வமாக 2007 இல் வெளியிடப்பட்டது) தி டோல்ட்ரம்ஸ் (2000) (அதிகாரப்பூர்வமாக 2004 இல் வெளியிடப்பட்டது) பயமுறுத்தும் பிரபலமான (2001) (அதிகாரப்பூர்வமாக 2007 இல் வெளியிடப்பட்டது) ஹவுஸ் அரேஸ்ட் (2002) (அதிகாரப்பூர்வமாக 2006 இல் வெளியிடப்பட்டது) லவர் பாய் (2002) (அதிகாரப்பூர்வமாக 2006 இல் வெளியிடப்பட்டது) 1 (2008) ஆடிட்டீஸ் சோடோமீஸ் தொகுதி. 2 (2019) ஆடிட்டீஸ் சோடோமீஸ் தொகுதி. 3 (2021) சிட் என் ஸ்பின் (2021) ஆர்செவில் (2021) ஸ்ட்ராண்டட் அட் டூ ஹார்பர்ஸ் (2006) [மாட் ஃபிஷ்பெக்குடன் இணைந்து "ஹோலி ஷிட்" என்று பாராட்டப்பட்டது] ஏரியல் பிங்கின் பிக்ஸ் தொகுதி. 1 (2011) [ஆர். ஸ்டீவி மூர் தொகுப்பு, நிக் நோடோ (ஏபிடிஎஸ்) தொகுத்த வெளியீடு] விளக்கக் குறிப்புகள் மேலும் வாசிப்பு வெளிப்புற இணைப்புகள் மாஸ்பேஸ் ரசிகர் தளம் 1978 பிறப்புகள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க கிட்டார் கலைஞர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க பாடகர்-பாடலாசிரியர்கள் 21 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க பாஸ் கிட்டார் கலைஞர்கள் 21 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க கிட்டார் கலைஞர்கள் 21 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க பாடகர்-பாடலாசிரியர்கள் 4ஏடி கலைஞர்கள் அமெரிக்க சோதனை இசைக்கலைஞர்கள் அமெரிக்க இண்டி பாப் இசைக்கலைஞர்கள் அமெரிக்க இண்டி ராக் இசைக்கலைஞர்கள் அமெரிக்க ஆண் பாஸ் கிட்டார் கலைஞர்கள் அமெரிக்க ஆண் கிட்டார் கலைஞர்கள் அமெரிக்க ஆண் பாடகர்-பாடலாசிரியர்கள் அமெரிக்க பல இசைக்கருவி இசைக்கலைஞர்கள் மெக்சிகன் வம்சாவளியைச் சேர்ந்த அமெரிக்க மெக்சிகன் மக்கள் மெக்சிகன்-யூத வம்சாவளியைச் சேர்ந்த அமெரிக்க ராக் பாஸ் கிட்டார் கலைஞர்கள் அமெரிக்க ராக் கிட்டார் கலைஞ