James T. Aubrey
ஜேம்ஸ் தாமஸ் ஆப்ரி ஜூனியர் (டிசம்பர் 14,1918-செப்டம்பர் 3,1994) ஒரு அமெரிக்க தொலைக்காட்சி மற்றும் திரைப்பட நிர்வாகி ஆவார். 1959 முதல் 1965 வரை சிபிஎஸ் தொலைக்காட்சி நெட்வொர்க்கின் தலைவராக, தனது "ப்ளூ-காலருக்கான வாசனையுடன்", அவர் கில்லிகன்ஸ் தீவு மற்றும் தி பெவர்லி ஹில்பில்லீஸ் உள்ளிட்ட தொலைக்காட்சியின் மிகவும் நீடித்த தொடர்களில் சிலவற்றை ஒளிபரப்பினார். ஆப்ரேயின் தலைமையின் கீழ், சிபிஎஸ் அமெரிக்க தொலைக்காட்சியில் ஆதிக்கம் செலுத்தியது, மற்ற நெட்வொர்க்குகள் என்பிசி மற்றும் ஏபிசியை ஒன்பது புள்ளிகளால் வழிநடத்தியது, மேலும் அதன் இலாபம் 1959 இல் $25 மில்லியனிலிருந்து 1964 இல் $49 மில்லியனாக உயர்ந்தது. 1964 ஆம் ஆண்டில் நியூயார்க் டைம்ஸ் இதழ் ஆப்ரேவை "நிரலாக்கத்தில் தேர்ச்சி பெற்றவர், அவரது கணிப்புகள் மூச்சடைக்கக்கூடிய வெற்றிகளுக்கு வழிவகுத்தன" என்று அழைத்தது. வினாடி வினா நிகழ்ச்சி ஊழல்களுக்குப் பிறகு பணிநீக்கம் செய்யப்பட்ட சிபிஎஸ் தொலைக்காட்சி தலைவர் லூயிஸ் ஜி. கோவானுக்குப் பதிலாக ஆப்ரே நியமிக்கப்பட்டார். ஆப்ரேயின் கடினமான முடிவெடுப்பது அவரது பதவிக்காலத்தில் அவருக்கு "ஸ்மைலிங் கோப்ரா" என்ற புனைப்பெயரைப் பெற்றது. தொலைக்காட்சியில் அவர் வெற்றி பெற்ற போதிலும், ஆப்ரேயின் சிராய்ப்பு ஆளுமை மற்றும் ஈகோ ஆகியவை தவறான நடத்தை குற்றச்சாட்டுகளுக்கு மத்தியில் சிபிஎஸ்ஸிலிருந்து அவரை பணிநீக்கம் செய்ய வழிவகுத்தன. அவர் பதவி நீக்கம் செய்யப்பட்டதைத் தொடர்ந்து ஆப்ரி எந்த விளக்கத்தையும் வழங்கவில்லை, சிபிஎஸ் தலைவர் ஃபிராங்க் ஸ்டாண்டன் அல்லது வாரியத் தலைவர் வில்லியம் பாலே ஆகியோரும் இல்லை. "சூழ்நிலைகள் சிபிஎஸ் சாகச அல்லது மர்ம நிகழ்ச்சிகளில் சிறந்தவற்றுடன் போட்டியிடுகின்றன" என்று தி நியூயார்க் டைம்ஸ் தனது முதல் பக்கக் கதையில் அறிவித்தது, இது "பிப்ரவரியில் சூரிய ஒளி வீசும் ஞாயிற்றுக்கிழமை" 1965 இல் வந்தது. ஒரு சுயாதீன தயாரிப்பாளராக நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, மெட்ரோ-கோல்ட்வின்-மேயரின் (எம்ஜிஎம்) கிட்டத்தட்ட மொத்த பணிநிறுத்தத்திற்கு தலைமை தாங்க 1969 ஆம் ஆண்டில் நிதியாளர் கிர்க் கெர்கோரியனால் ஆப்ரே பணியமர்த்தப்பட்டார், இதன் போது அவர் பட்ஜெட்டைக் குறைத்து, தயாரிப்பாளர்கள் மற்றும் இயக்குநர்களை அந்நியப்படுத்தினார், ஆனால் பெரும் இழப்புகளைச் சந்தித்த ஒரு நிறுவனத்திற்கு இலாபங்களைக் கொண்டுவந்தார். 1973 ஆம் ஆண்டில், ஆப்ரி எம். ஜி. எம். இல் இருந்து ராஜினாமா செய்தார், தனது வேலை முடிந்துவிட்டதாக அறிவித்தார், பின்னர் அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி இரண்டு தசாப்தங்களாக குறைந்த சுயவிவரத்தை வைத்திருந்தார். இல்லினாய்ஸின் லாசல்லேயில் பிறந்த ஜேம்ஸ் தாமஸ் ஸ்டீவன் ஆப்ரி, சிகாகோ நிறுவனமான ஆப்ரி, மூர் மற்றும் வாலஸ் இன்க் நிறுவனத்தில் விளம்பர நிர்வாகியான ஜேம்ஸ் தாமஸ் ஆப்ரி சீனியர் மற்றும் அவரது மனைவி முன்னாள் மில்ட்ரெட் ஸ்டீவர் ஆகியோரின் நான்கு மகன்களில் மூத்தவர் ஆவார். அவர் சிகாகோவின் வசதியான புறநகர்ப் பகுதியான லேக் ஃபாரஸ்டில் வளர்ந்தார் மற்றும் லேக் ஃபாரஸ்ட் அகாடமி, எக்ஸிடெர், நியூ ஹாம்ப்ஷயரில் உள்ள பிலிப்ஸ் எக்ஸிடெர் அகாடமி மற்றும் பிரின்ஸ்டன் பல்கலைக்கழகம் ஆகியவற்றில் பயின்றார். ஜேம்ஸ், ஸ்டீவர், டேவிட் மற்றும் ஜார்ஜ் ஆகிய நான்கு சிறுவர்களும் ஒரே பள்ளிக்குச் சென்றனர்; அவரது சகோதரர் ஸ்டீவர் எஃப். வில்லியம் ஃப்ரீ ஏஜென்சிக்கு தலைமை தாங்குவதற்கு முன்பு ஜே. வால்டர் தாம்சனில் வெற்றிகரமான விளம்பரதாரரானார். பிரின்ஸ்டனில் இருந்தபோது, நான்கு சகோதரர்களும் டைகர் இன் ஈட்டிங் கிளப்பில் உறுப்பினர்களாக இருந்தனர். "என் தந்தை சாதிக்க வேண்டும் என்று வலியுறுத்தினார்" என்று ஆப்ரி 1986 இல் நினைவு கூர்ந்தார். பிரின்ஸ்டனில், ஆப்ரி கால்பந்து அணியில் இருந்தார், இடது முனையில் விளையாடினார். நியூயார்க் டைம்ஸ் இதழ் ஆப்ரேவை "ஒளிரும் புன்னகையுடன் 6 அடி 2 அங்குலம்", "வெளிப்படுத்தப்படாத துருவ நீல கண்கள்" என்று விவரித்தது. லைஃப் இதழ் அவரை "இளமையான, அழகான, புத்திசாலித்தனமான, ஒளிரும் புன்னகையுடன், அமைதியான, ஓரளவு உப்பு புத்திசாலித்தனத்துடன், அதை இயக்க அவர் கவனித்தபோது, கணிசமான வசீகரம்" என்று விவரித்தது. அவரது ஜெர்ரி தி பார்பர் ஹேர்கட் முதல் அவரது சிபிஎஸ்-கண் கஃப்லிங்க்ஸ் வரை அவர் எப்போதும் கவனமாக மாறினார் ". ஒரு தயாரிப்பாளர், "எனக்கு தெரிந்த மிகவும் ஆர்வமுள்ள நபர்களில் ஆப்ரி ஒருவர்" என்று கூறினார். அவர் 1941 ஆம் ஆண்டில் ஆங்கிலத்தில் கௌரவத்துடன் பட்டம் பெற்றார் மற்றும் அமெரிக்க இராணுவ விமானப்படையில் நுழைந்தார். தனது பட்டப்படிப்பின் ஒரு பகுதியாக, ஆப்ரி 196 பக்கங்கள் கொண்ட மூத்த ஆய்வறிக்கையை "ஃபீல்டிங்கின் செர்வாண்டஸ் கடன் மற்றும் பிகாரெஸ்க் பாரம்பரியம்" என்ற தலைப்பில் முடித்தார். இரண்டாம் உலகப் போரில் தனது சேவையின் போது, ஆப்ரி மேஜர் பதவிக்கு உயர்ந்தார் மற்றும் உரிமம் பெற்ற சிவிலியன் விமானியாக இருந்த நடிகர் ஜேம்ஸ் ஸ்டீவர்ட்டுக்கு இராணுவ விமானத்தை கற்பித்தார். தெற்கு கலிபோர்னியாவில் தங்கியிருந்தபோது, எம். ஜி. எம் உடன் கையெழுத்திட்ட ஒரு நடிகையான ஃபில்லிஸ் தாக்ஸ்டரை சந்தித்தார், அவரை அவர் நவம்பர் 1944 இல் திருமணம் செய்து கொண்டார். தக்ஸ்டரின் முதல் பாத்திரம் டிரிட்டி செகண்ட்ஸ் ஓவர் டோக்கியோ (1944) இல் டெட் லாஸனின் மனைவியாக இருந்தது, மேலும் அவரது கடைசி படம் 1978 சூப்பர்மேனில் மார்த்தா கென்ட் ஆக இருந்தது. அவர்களுக்கு சூசன் ஸ்கைலர் "ஸ்கை" ஆப்ரி (1946-2020) மற்றும் ஜேம்ஸ் வாட்சன் ஆப்ரி (சுமார் 1953 இல் பிறந்தார்) என்ற இரண்டு குழந்தைகள் இருந்தனர். இந்த ஜோடி 1962 இல் விவாகரத்து பெற்றது. விமானப்படையில் இருந்து டிஸ்சார்ஜ் செய்யப்பட்ட பிறகு, ஆப்ரி தெற்கு கலிபோர்னியாவில் தங்கியிருந்தார்; திருமணத்திற்கு முன்பு, அவர் சிகாகோவுக்குத் திரும்ப விரும்பினார். லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில், அவர் ஸ்ட்ரீட் & ஸ்மித் மற்றும் காண்டே நாஸ்ட் பத்திரிகைகளுக்கான விளம்பரங்களை விற்றார். அவரது முதல் ஒளிபரப்பு வேலை லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் உள்ள சிபிஎஸ் வானொலி நிலையத்தில் விற்பனையாளராக இருந்தது, கேஎன்எக்ஸ், விரைவில் நெட்வொர்க்கின் புதிய தொலைக்காட்சி நிலையமான கேஎன்எக்ஸ்டிக்கு சென்றார். இரண்டு ஆண்டுகளுக்குள், ஆப்ரி நெட்வொர்க்கின் வெஸ்ட் கோஸ்ட் தொலைக்காட்சி நிரலாக்கத் தலைவராக உயர்ந்தார். அவர் ஹன்ட் ஸ்ட்ரோம்பெர்க் ஜூனியரை சந்தித்தார், மேலும் அவர்கள் பிரபலமான மேற்கத்திய தொடரான ஹேவ் கன், வில் டிராவலை உருவாக்கினர். அவர்கள் தங்கள் யோசனையை நெட்வொர்க்கின் நிரலாக்கத் தலைவரான ஹப்பல் ராபின்சனுக்கு அனுப்பினர், மேலும் பத்திரிகையாளர்கள் ரிச்சர்ட் ஓலஹான் மற்றும் வில்லியம் லம்பேர்ட் கூறியது போல், "மீதமுள்ளவை தொலைக்காட்சி வரலாறு". ஆப்ரி கலிபோர்னியாவை தளமாகக் கொண்ட அனைத்து தொலைக்காட்சி நெட்வொர்க் நிகழ்ச்சிகளின் மேலாளராக பதவி உயர்வு பெற்றார், அவர் 1956 இல் ஏபிசிக்குச் செல்லும் வரை. டிசம்பர் 16,1956 அன்று, அமெரிக்கன் பிராட்காஸ்டிங் கம்பெனி (ஏபிசி) தலைவர் ஆலிவர் ஈ. ட்ரேஸ், ஆப்ரி உடனடியாக நெட்வொர்க்கின் நிரலாக்கம் மற்றும் திறமையின் தலைவராக இருப்பார் என்று அறிவித்தார். அந்த நேரத்தில் மூன்று நெட்வொர்க்குகளில் மிகவும் பலவீனமான ஏபிசி, ஃபாக்ஸ் நெட்வொர்க்கின் ஆரம்ப நாட்களுடன் ஒப்பிடக்கூடிய துணை நிறுவனங்கள் மற்றும் திட்டங்களின் பட்டியலைக் கொண்ட ஒரு போட்டியாளராக இருந்தது. ஆப்ரி பின்னர் கூறினார், "அந்த நேரத்தில், ஏபிசி இல்லை. தலைமையகம் ஒரு பழைய சவாரி நிலையமாக இருந்தது, ஆனால் நான் சென்றேன், ஏனென்றால் [ஏபிசி தலைவர்] லியோனார்ட் கோல்டென்சன் நடைமுறையில், 'பாருங்கள், எனக்கு தொலைக்காட்சியைப் பற்றி அதிகம் தெரியாது, நான் ஒரு வழக்கறிஞர்.' மேலும் அவர் எனக்கு சுயாட்சியை அளித்தார் "என்று கூறினார். தொலைக்காட்சியின் துணைத் தலைவராக, மார்ச் 1957 க்கு முன்னர் ஆப்ரி பெற்ற ஒரு தலைப்பு, அவர் "காட்டு, கவர்ச்சியான, உற்சாகமான விஷயங்கள், இதற்கு முன்பு செய்யாத விஷயங்கள்" என்று நினைவுகூர்ந்ததை அவர் ஒளிபரப்பினார்; தி வால்ட் டிஸ்னி கம்பெனி தயாரித்த வால்ட் டிஸ்னி ஆந்தாலஜி தொலைக்காட்சி தொடர் மற்றும் ஜேம்ஸ் கார்னர் நடித்த மேற்கத்திய மேவரிக் போன்ற வார்னர் பிரதர்ஸ் தொலைக்காட்சி தயாரித்த நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் 77 சன்செட் ஸ்ட்ரிப், எஃப்ரெம் ஜிம்பாலிஸ்ட் ஜூனியர் ஓலஹான் மற்றும் லம்பேர்ட் நடித்த துப்பறியும் நிகழ்ச்சி, ஆப்ரி "ஒன்றன்பின் ஒன்றாக ஒரு இலாபகரமான நிகழ்ச்சியைத் திட்டமிட்டார் [.] முதல் முறையாக, மூன்றாவது நெட்வொர்க் என். பி. சி மற்றும் சிபிஎஸ்-க்கு ஒரு தீவிர சவாலாக மாறியது". அவர் திட்டமிட்ட வெற்றிகளில் பின்வருவன அடங்கும்ஃ டோனா ரீட் ஷோ, ஒரு உள்நாட்டு நகைச்சுவை; தி ரைஃபிள்மேன், சக் கானர்ஸுடன் ஒரு மேற்கத்திய, மற்றும் தி ரியல் மெக்காய்ஸ், வால்டர் பிரென்னன் மற்றும் ரிச்சர்ட் கிரென்னாவுடன் ஒரு கிராமப்புற நகைச்சுவை. சிபிஎஸ் தொலைக்காட்சியின் தலைவர் (1959-1965) ஏபிசியில் வெற்றி பெற்ற போதிலும், ஆப்ரி நெட்வொர்க்கில் ஒரு வரையறுக்கப்பட்ட எதிர்காலத்தைக் கண்டார் மற்றும் சிபிஎஸ்ஸுக்குத் திரும்புமாறு கேட்டுக் கொண்டார். அவர் ஏப்ரல் 28,1958 அன்று திரும்பினார், ஆரம்பத்தில் நெட்வொர்க்கிற்கு சொந்தமான சிபிஎஸ் இன்க் நிறுவனத்தின் தலைவரான ஃபிராங்க் ஸ்டாண்டனின் உதவியாளராக இருந்தார். தாமஸ் டபிள்யூ. மூர் பின்னர் ஏபிசியில் ஆப்ரேவுக்கு பதிலாக வந்தார். சிபிஎஸ்ஸில், ஏப்ரல் 1959 இல் படைப்பு சேவைகளுக்கான துணைத் தலைவராக ஆப்ரி நியமிக்கப்பட்டார், லூயிஸ் ஜி. கோவானுக்குப் பதிலாக, சிபிஎஸ் நெட்வொர்க் தலைவராக பதவி உயர்வு பெற்றார். ஜூன் 1,1959 அன்று ஆப்ரி நிர்வாக துணைத் தலைவராக நியமிக்கப்பட்டார், இது புதிதாக உருவாக்கப்பட்ட பதவியாகும், இது நெட்வொர்க்கில் இரண்டாவது இடத்தில் இருந்தது. அவரது பொறுப்புகள் சிபிஎஸ் தொலைக்காட்சி நெட்வொர்க்கின் அனைத்து துறைகளின் பொது மேற்பார்வையையும் உள்ளடக்கியது. டிசம்பர் 8,1959 அன்று, கோவன் ராஜினாமா செய்தார், வினாடி வினா-நிகழ்ச்சி ஊழல்களுடன் அவரது தொடர்பு சேதமடைந்ததால். கோவன் 64,000 டாலர் கேள்வி என்ற நிகழ்ச்சியை உருவாக்கினார், மேலும் அதை நெட்வொர்க்கிற்காக தயாரித்த நிறுவனத்தை சொந்தமாக வைத்திருந்தார், இருப்பினும் கோவன் திட்டத்தின் மோசடி பற்றி தனக்கு எதுவும் தெரியாது என்று மறுத்தார். ஸ்டாண்டனுக்கு கோவனின் ராஜினாமா கடிதம் அறிவித்தது, "நீங்கள் என்னைத் தொடர முடியாதபடி செய்துவிட்டீர்கள்". அதே நாளில் ஆப்ரி தலைவராக நியமிக்கப்பட்டார் மற்றும் டிசம்பர் 9,1959 அன்று இயக்குநர்கள் குழுவிற்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். ஆப்ரி அடுத்த ஐந்து ஆண்டுகளுக்கு சிபிஎஸ் நெட்வொர்க்கின் வெற்றிகரமான தலைவராக பணியாற்றினார், மதிப்பீடுகளையும் இலாபங்களையும் $25 மில்லியனிலிருந்து $39 மில்லியனாக உயர்த்தினார். 1963-64 சீசனில், அனைத்து 12 சிறந்த பகல்நேர நிகழ்ச்சிகளும், முதல் 15 பிரைம் டைம் நிகழ்ச்சிகளில் 14 நிகழ்ச்சிகளும் சிபிஎஸ்ஸில் இருந்தன-ஒரே மாலை விதிவிலக்கு என்பிசியின் பொனான்சா, முதல் வண்ண ஒரு மணி நேர மேற்கத்திய தரவரிசையில் இரண்டாவது இடத்தில் இருந்தது. ஓலஹான் மற்றும் லம்பேர்ட் பின்னர் லைஃப் இதழில் எழுதுவார்கள்ஃ மனித தகவல்தொடர்புகளின் நீண்ட வரலாற்றில், டாம்-டாம் முதல் டெல்ஸ்டார் வரை, ஜேம்ஸ் தாமஸ் ஆப்ரி ஜூனியர் கொலம்பியா ஒலிபரப்பு அமைப்பின் தொலைக்காட்சி நெட்வொர்க்கின் தலைவராக ஐந்து ஆண்டு பதவிக்காலத்தில் இவ்வளவு பெரிய பார்வையாளர்களை யாரும் பூட்டவில்லை. 1 பொழுதுபோக்கு வழங்குநர். ஆப்ரேயின் சூத்திரம் அவரது சூத்திரம் ஒரு சிபிஎஸ் நிர்வாகியால் "பரந்த, மார்பகங்கள் மற்றும் வேடிக்கை" என்று வகைப்படுத்தப்பட்டது, இதன் விளைவாக தி பெவர்லி ஹில்பில்லீஸ் மற்றும் கில்லிகன்ஸ் தீவு போன்ற நிகழ்ச்சிகள் விமர்சகர்களாலும் சிபிஎஸ் தலைவர் வில்லியம் எஸ். பேலியாலும் வெறுக்கப்பட்டன, ஆனால் பார்வையாளர்களிடையே மிகவும் பிரபலமாக இருந்தன. ஏபிசியில் அவரது முன்னாள் மேலாளர் ஆலிவர் ட்ரேஸ், அவரது நிரலாக்கத்தைப் பற்றி கூறினார்ஃ "பொதுமக்கள் விரும்பியதை வழங்குவதற்கும் பணம் சம்பாதிப்பதற்கும் ஜிம் ஆப்ரே மிகவும் பயனுள்ளவர்களில் ஒருவர். அவர் வணிகத்தில் சிறந்த நிரல் நீதிபதியாக இருந்தார் ". பார்வையாளர்களிடையே பிரபலமாக இருக்கும் விஷயங்களில் ஆப்ரேக்கு மிகுந்த புத்திசாலித்தனம் இருந்தபோதிலும், அவர் அவர்கள் மீது அவமதிப்பைக் காட்டினார். "அமெரிக்க மக்கள் மீது நான் பறந்து செல்லும் ஒன்று" என்று அவர் ஒருமுறை கூறினார். எழுத்தாளர் டேவிட் ஹால்பெர்ஸ்டாம் ஆப்ரேவை "தி ஹக்ஸ்டர்ஸ் ஹக்ஸ்டர் [.] தொலைக்காட்சிக்கு அவரது மிகப்பெரிய மரபு தி பெவர்லி ஹில்பில்லீஸ் என்ற நிகழ்ச்சியாகும், இது மிகவும் மனச்சோர்வடைந்த மற்றும் சுவையற்ற ஒரு தொடராகும், இது மனதை திகைக்க வைக்கிறது". பத்திரிக்கையாளர் முர்ரே கெம்ப்டன் தி பெவர்லி ஹில்லிபில்லீஸை "20 ஆம் நூற்றாண்டு ஃபாக்ஸின் தலைவரான ஸ்பைரோஸ் ஸ்கோராஸின் சூழலுடன் ஜான் ஸ்டெய்ன்பெக்கின் கதாபாத்திரங்களின் மோதல்" என்று விவரித்தார். ஹில்பில்லீஸ் மீது விமர்சனங்கள் இருந்தபோதிலும், இந்த நிகழ்ச்சி பார்வையாளர்களிடையே பிரபலமாக இருந்தது. நீல்சன் மதிப்பீடுகள் 57 மில்லியன் பார்வையாளர்கள் நிகழ்ச்சியைப் பார்த்ததாகக் காட்டியது-மூன்று அமெரிக்கர்களில் ஒருவர். ஜூலை 1962 இல் நிறுவனத்தின் இயக்குநர்கள் குழுவால் ஸ்கௌரஸ் ஃபாக்ஸிலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டார்; ஆப்ரி அவரது வாரிசு என்று வதந்தி பரவியது, ஆனால் சிபிஎஸ்ஸை விட்டு வெளியேறும் எண்ணம் தனக்கு இல்லை என்று அவர் வெளிப்படையாக மறுத்தார். ஆப்ரேயின் சூத்திரத்தின் மற்றொரு பகுதி சிபிஎஸ்ஸின் ஸ்பான்சர்களின் வணிக நலன்கள் அவர்களின் மனதில் முதன்மையாக வைக்கப்படுவதை உறுதி செய்வதாகும். 1960 ஆம் ஆண்டில், அவர் நெட்வொர்க் ஆய்வு அலுவலகத்திடம் கூறியபோது இந்த யோசனையை மேலும் விரிவாக விளக்கினார்ஃ எங்கள் நோக்கங்களுக்கும் விளம்பரதாரர்களின் நோக்கங்களுக்கும் இடையில் பொருந்தாதது ஒப்பீட்டளவில் மிகக் குறைவு. ஒரு நிரல் தொடரின் ஸ்பான்சர்ஷிப் தொடங்குவதற்கு முன்பு பெரும்பாலும் தயாரிப்பு பணியாளர்களுக்கும் விளம்பரதாரரின் பிரதிநிதிகளுக்கும் இடையே ஒரு கூட்டம் நடைபெறும், அந்த நேரத்தில் விளம்பரதாரரின் ஆர்வம் மற்றும் பொதுவான அணுகுமுறைகளின் பொதுவான பகுதிகள் விவாதிக்கப்படுகின்றன. உதாரணமாக, ஒரு காலை உணவு விளம்பரதாரர், நிகழ்ச்சிகளில் காலை உணவை அருவருப்பாக்கும் கூறுகள் இல்லை என்பதை உறுதிப்படுத்த விரும்பலாம். ஒரு சிகரெட் உற்பத்தியாளர் சிகரெட் புகைப்பதை கவர்ச்சியற்ற முறையில் சித்தரிக்க விரும்ப மாட்டார். பொதுவாக, இந்த கருத்துக்கள் படைப்பாற்றலைக் கட்டுப்படுத்தாத வரை, அவை பின்பற்றப்படும். ஆதிக்கம் மற்றும் சர்ச்சை சிபிஎஸ் மிகவும் செல்வாக்கு பெற்றது, வீழ்ச்சி அட்டவணைகள் அறிவிக்கப்பட்டபோது, ஏபிசி மற்றும் என்பிசி சிபிஎஸ் அதன் ரோட்டாவை அறிவிக்கும் வரை காத்திருக்கும், அதைத் தொடரும் திட்டங்களை உருவாக்குவதற்கு முன்பு, மூன்று நெட்வொர்க்குகளுக்கும் ஆப்ரி புரோகிராமரை திறம்பட உருவாக்கியது. தி ஹில்பில்லீஸ், தி ஆண்டி கிரிஃபித் ஷோ, மிஸ்டர் எட், கிரீன் ஏகர்ஸ் மற்றும் பெட்டிகோட் ஜங்ஷன் போன்ற கிராமப்புற கருப்பொருள் சிட்காம்களுடன் சிபிஎஸ் வெற்றி பெற்றது. சிபிஎஸ்ஸின் மை ஃபேவரைட் மார்டியன் மற்றும் ஜில்லிகன்ஸ் ஐலேண்ட் உள்ளிட்ட அந்த நேரத்தில் கற்பனை நிகழ்ச்சிகளின் போக்கின் ஒரு பகுதியாக இருந்த தி மன்ஸ்டர்ஸ் என்ற சிபிஎஸ் வெற்றியை பாலே மிகவும் விரும்பவில்லை. நிகழ்ச்சிகளுக்கான ஆப்ரேயின் "எழுதப்படாத குறியீடு" லைஃப் இதழில் விவரிக்கப்பட்டதுஃ கிராமப்புற நகைச்சுவைகள், வேகமாக நகரும் துப்பறியும் நாடகங்கள் மற்றும் பின்னர், கவர்ச்சியான பொம்மைகளை விட பொதுமக்களுக்கு கொஞ்சம் அதிகமாக உணவளிக்கவும். முதியவர்கள் இல்லை; இளைஞர்களுக்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்பட்டது. வீட்டு வேலைக்காரர்கள் இல்லை, வெகுஜன பார்வையாளர்கள் பணிப்பெண்களுடன் அடையாளம் காண மாட்டார்கள். சமாளிக்க கடுமையான பிரச்சினைகள் எதுவும் இல்லை. ஒவ்வொரு ஸ்கிரிப்ட்டும் ஆக்ஷன் நிறைந்ததாக இருக்க வேண்டும். உடல் நலக் கோளாறுகள் இல்லை. தி டிஃபெண்டர்ஸ் வித் ஈ. ஜி. போன்ற விதிவிலக்குகள் இருந்தன. மார்ஷல் மற்றும் ராபர்ட் ரீட் ஆகியோர் சமூக உணர்வுள்ள வழக்கறிஞர்களாக, இது நான்கு ஆண்டுகள் ஓடியது, அல்லது ஈஸ்ட் சைட்/வெஸ்ட் சைட் ஜார்ஜ் சி. ஸ்காட் ஒரு நியூயார்க் நகர சமூக சேவகராக இருந்தார், இது எட்டு எம்மி விருது பரிந்துரைகளைப் பெற்ற போதிலும் ஒரு பருவத்திற்குப் பிறகு ரத்து செய்யப்பட்டது. பொதுமக்களை ஏமாற்றும் குற்றச்சாட்டுகளை ஆப்ரி ஆதரித்தார். "பெரும்பான்மையான மக்களைச் சென்றடைய வேண்டிய கடமை எங்களுக்கு இருப்பதாக நான் உணர்ந்தேன்", என்று அவர் கூறினார். "தொலைக்காட்சியில் நோக்கத்துடன் நாடகத்தைத் தொடர நாங்கள் முயற்சி செய்தோம், ஆனால் மக்கள் ஒரு தொகுப்பை விரும்பவில்லை என்பதை நாங்கள் கண்டறிந்தோம். அதற்கு பதிலாக அவர்கள் லூசியை விரும்புவார்கள் "என்று கூறினார். உயர் கலாச்சார நிகழ்ச்சிகளால் தேசம் சோர்வடைந்து, சிட்காம்களுக்கு திரும்பியதை ஏற்றுக்கொண்ட ஆப்ரி, தாழ்ந்த தொலைக்காட்சியின் "பரந்த தரிசு நிலத்திற்கு" பங்களித்தார். 1962 ஆம் ஆண்டில், சிறார் குற்றங்களை விசாரிக்கும் யுனைடெட் ஸ்டேட்ஸ் செனட் குழு தொலைக்காட்சியில் பாலியல் விசாரணைகளை நடத்தியது மற்றும் மூன்று நெட்வொர்க்குகளிலிருந்தும் நிர்வாகிகளை அழைத்தது. தலைவர், செனட்டர் தாமஸ் ஜே. டாட், "ஒரு தெளிவான வடிவம்" என்று வெடித்தார், மேலும் நிர்வாகிகளிடம் "நீங்கள் அனைவரும் ஒரே சொற்களைப் பயன்படுத்துவதாகத் தெரிகிறது-ஒரே மாதிரியாக சிந்திக்க-மற்றும் இந்த விஷயங்களை மக்களின் தொண்டையில் முடக்க". மதிப்பீடுகளை அதிகரிப்பதற்காக ரூட் 66 நிகழ்ச்சியில் ஆப்ரி "ப்ரூரியன்ட் செக்ஸ்" செய்ததாக டாட் குற்றம் சாட்டினார், மேலும் நிகழ்ச்சியின் தயாரிப்பாளர்களுடனான சந்திப்பைத் தொடர்ந்து சிபிஎஸ் நிர்வாகி ஹோவர்ட் ஜி. பார்ன்ஸ் ஒரு குறிப்பாணையில் இருந்து "மார்பகங்கள், அகலங்கள் மற்றும் வேடிக்கையான" மேற்கோளுடன் அவரை எதிர்கொண்டார். ஆப்ரி இந்த சொற்றொடரை கூற மறுத்தார். வணிகத்தில் உள்ளவர்கள் பெரும்பாலும் "ஆரோக்கியமான, அழகான பெண்கள்" என்பதை "அகலமானவர்கள்" என்றும் "கவர்ச்சிகரமானவர்கள்" என்பதை "மார்பகங்கள்" என்றும் சுருக்கமாகக் கூறுகிறார்கள் என்று அவர் கூறினார். ஸ்கிரீன் ஜெம்ஸ் நிர்வாகி வில்லியம் டோஸியர் எழுதிய அதே சந்திப்பை சுருக்கமாகக் கொண்ட மற்றொரு குறிப்பு பின்வருமாறு எழுதியதுஃ "நிகழ்ச்சிகளில் போதுமான பாலியல் இல்லை. ஒரு இளைஞனின் இயல்பான விருப்பங்களுடன், அதாவது ஒரு பெண்ணுடன் தொடர்பு கொள்வதற்கோ அல்லது அவளை முத்தமிடுவதற்கோ கூட ஒரு அத்தியாயத்திற்கு கூட கதாநாயகன் ஈடுபடவில்லை ". நிர்வாக பாணி ஆப்ரே தனது விரைவான முடிவெடுப்பது, கட்டுப்படுத்துவது மற்றும் வேலை செய்யும் போக்குகளுக்கு பெயர் பெற்றவர், 12 மணி நேர நாட்கள், வாரத்தில் ஆறு நாட்கள். அவர் முடிவில்லாமல் ஸ்கிரிப்ட்களைப் படித்தார், அத்தியாயங்களைத் திரையிட்டார், மேலும் ஒரு செட்டின் தளபாடங்கள் மற்றும் ஆடைகளில் செய்யப்பட்ட மறுதொடக்கங்கள் அல்லது மாற்றங்களுக்கு உத்தரவிட்டார். எழுத்தாளர் முர்ரே கெம்ப்டன் ஒவ்வொரு வார இறுதியிலும் ஆறு திரைப்படங்களைப் பார்ப்பதாகவும், கண்டம் விட்டு கண்டம் பாயும் விமானங்கள் குறித்த மூன்று புத்தகங்களைப் படிப்பதாகவும் எழுதினார். கேம்ப்டன் ஒரு சிபிஎஸ் நிர்வாகியை மேற்கோள் காட்டி கூறினார்ஃ அவர் எல்லாவற்றையும் படித்தார். ஒவ்வொரு படத்தையும் அவர் பார்த்தது போல. ஆனால் அங்கு இருக்கக்கூடிய மிகச்சிறிய உலகம் அவரிடம் இருந்தது. அவர் ஒரு திரைப்படத்தைப் பார்ப்பார், மற்ற அனைவரும் கதையில் ஈடுபட்டிருக்கும்போது, "அந்த குழந்தை ஒரு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியில் கதாநாயகனாக இருக்க முடியும்" என்று சத்தமாக சொல்வார். அவர் எல்லாவற்றையும் உறுதியாகப் படித்தார். எல்லாமே புதிய கற்பனை. அவருக்கு பிடிக்காதது பெல்லோ, அப்டைக், சீவர், சாலிங்கர், கபோட் மற்றும் மெய்லர். அவற்றை எப்படிப் பயன்படுத்துவது என்று அவருக்குத் தெரியவில்லை. ஓலஹான் மற்றும் லம்பேர்ட், "ஆப்ரி தனது மகத்தான சக்தியை ஒரு டாடர் கானின் கேனி திறமை மற்றும் இரக்கமற்ற தன்மையுடன் பயன்படுத்தினார்" என்று கூறினர். 1959 வாக்கில், ஆப்ரேயின் துரோகம் தயாரிப்பாளர் ஜான் ஹவுஸ்மேன் அவரை "தி ஸ்மைலிங் கோப்ரா" என்று அழைக்க வழிவகுத்தது. டிசம்பர் 1962 இல், சிபிஎஸ் அடுத்த சீசனுக்கான அமெரிக்க வரலாற்றைப் பற்றிய ஹவுஸ்மேனின் மணிநேர நாடகமான தி கிரேட் அட்வென்ச்சரில் ஒரு அத்தியாயத்திற்கு $250,000 செலவிடுவதாக அறிவித்தது, ஆனால் ஜூலை 25,1963 அன்று, சிபிஎஸ் ஹவுஸ்மேன் ராஜினாமா செய்ததாக அறிவித்தது. தயாரிப்பாளர் தி நியூயார்க் டைம்ஸிடம், "அவர்கள் விரும்பும் வகையான நிகழ்ச்சியை நான் தயாரிக்க விரும்பவில்லை", ஆனால் அவர் வெளியேறியதற்கு ஒரு எளிய கருத்து வேறுபாட்டைக் காரணம் காட்டினார், டைம்ஸ் நிருபர் ஹவுஸ்மேன் "சிபிஎஸ் பற்றி எந்த விமர்சனத்தையும் வெளிப்படுத்தவில்லை" என்று கூறினார். இந்த நிகழ்ச்சி 1963-64 என்ற ஒரு பருவத்திற்கு ஓடியது. ஒன்லி யூ, டிக் டேரிங்! என்ற தனது புத்தகத்தில், மெர்லே மில்லர் ஒரு கவுண்டி முகவரைப் பற்றிய ஆப்ரேயின் யோசனையின் அடிப்படையில் 1963-64 சீசனுக்காக சிபிஎஸ் உடன் ஒரு நிகழ்ச்சியை உருவாக்க முயற்சித்து ஐந்தரை மாதங்களை எவ்வாறு கழித்தார் என்பதை விவரித்தார். மில்லரின் நிகழ்ச்சி மற்றும் முன்னோட்ட அத்தியாயத்தைப் பற்றி அவர் எழுதிய 19 மறு எழுத்துக்கள் குறித்து எந்தவொரு ஆக்கபூர்வமான கருத்துகளையும் வழங்காமல் ஆப்ரி கூட்டங்களிலிருந்து வெளியேறினார். ஆப்ரேயின் மௌனம் விஷயங்கள் நன்றாக இருந்தன என்று நிர்வாகிகளால் மில்லருக்கு உறுதியளிக்கப்பட்டது; கேம்ப்டன் ஒரு சிபிஎஸ் தயாரிப்பாளரை மேற்கோள் காட்டி மில்லரிடம் கூறினார், "இதற்கும் ஒரு நல்ல ஸ்கிரிப்ட் அல்லது மோசமான ஸ்கிரிப்ட்டுக்கும் எந்த தொடர்பும் இல்லை. இது ஜிம் ஆப்ரே என்ற ஒரு மனிதரை மகிழ்விப்பது தொடர்பானது. அதை ஒருபோதும் மறந்துவிடாதீர்கள் ", பின்னர் மில்லர் அவரை வெளியேற்ற ஆப்ரே மேற்கொண்ட முயற்சிகளைப் பற்றி அறிந்து கொண்டார். ஜாக்கி கூப்பர் மற்றும் பார்பரா ஸ்டான்விக் நடித்த நிகழ்ச்சிக்கான பைலட்டான கல்ஹோன் அண்ட் கவுண்டி ஏஜென்ட், படப்பிடிப்பு மற்றும் இலையுதிர் கால அட்டவணையில் வைக்கப்பட்டது, ஆனால் இந்தத் தொடர் ஒளிபரப்பப்படுவதற்கு முன்பு ரத்து செய்யப்பட்டது. மில்லர் ஒரு சுயாதீன தயாரிப்பாளரை மேற்கோள் காட்டினார்ஃ "தொலைக்காட்சியில், தொலைக்காட்சி வரலாற்றில், ஒருவேளை பொழுதுபோக்கு வரலாற்றில் ஆப்ரே மிக முக்கியமான மனிதர். அவர் லூயிஸ் பி. மேயரை பத்து முறை அவுட் செய்தார் ". ஆப்ரேயின் வெற்றி அவருக்கு உறுதியற்ற தன்மையை ஏற்படுத்தியது, மேலும் அவர் அதிக ஆணவம் கொண்டவராக மாறினார். அவர் நெட்வொர்க்கின் துணை நிறுவனங்கள், விளம்பரதாரர்கள், தயாரிப்பாளர்கள் மற்றும் திறமைகளை துஷ்பிரயோகம் செய்தார். யுனைடெட் ஆர்ட்டிஸ்ட்ஸ் தயாரிப்பாளர் டிக் டோர்சோ, பிலிம்வேஸ் தயாரிப்பாளர் மார்ட்டின் ரான்சோஹாஃப் மற்றும் சிபிஎஸ்ஸுக்கு பல தொடர்களை விற்ற டேவிட் சஸ்கைண்ட் உள்ளிட்ட நண்பர்கள் விலக்கப்பட்டனர். "அவர் எனக்கு ஒரு நண்பர், ஆனால் அவர் கடந்த ஆண்டு என்னை குளிர்ச்சியாக வெட்டினார்" என்று சஸ்கைண்ட் கூறினார். "நான் அங்கு என் பேண்ட்டைக் கீழே தொங்கவிட்டேன், பங்குதாரர்களுக்கு நான் என்ன சொல்வேன் என்று யோசித்தேன்". சிபிஎஸ்ஸில் பணிபுரிந்த கிசுகிசுப்பு கட்டுரையாளர் லிஸ் ஸ்மித், அவரை "ஒரு சராசரி, வெறுக்கத்தக்க, உண்மையிலேயே பயமுறுத்தும், மோசமான, மோசமான பையன்" என்று அழைத்தார். இரண்டு தசாப்தங்களாக ஆப்ரேயின் நெருங்கிய நண்பரான ஸ்டுடியோ நிர்வாகி ஷெர்ரி லான்சிங், 1986 இல் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் டைம்ஸிடம் கூறினார்ஃ ஜிம் வித்தியாசமானவர். அவர் தனது சொந்த மோசமான வேலையைச் செய்கிறார். "உங்கள் படம் எனக்கு பிடிக்கவில்லை" என்று சொல்லத் தயாராக இருக்கும் நபர்களில் ஜிம்மும் ஒருவர். நேரடி என்பது சர்க்கரை பூச்சு பயன்படுத்தப்படும் மக்களுக்கு நிராயுதபாணியாக்குகிறது. ஒப்புதல் தேவைப்படும் நபர்களுக்கு அது இல்லாத ஒருவரைப் பார்ப்பது கடினம். கட்டுக்கதைகளும் புராணங்களும் அத்தகைய நபரை சுற்றி வரத் தொடங்குகின்றன. 1950 களில், பொழுதுபோக்கு கேரி மூர் சிபிஎஸ்ஸில் மீண்டும் வர விரும்பினார், ஆனால் ஆப்ரி அவரிடம் "ஒரு வாய்ப்பு இல்லை" என்று கூறினார். இருப்பினும், ஆப்ரி நிறுவனத்தை விட்டு வெளியேறிய நீண்ட காலத்திற்குப் பிறகு, 1966 இலையுதிர்காலத்தில், மூர் தனது வாராந்திர வகைத் தொடரின் குறுகிய கால மறுமலர்ச்சியுடன் ஒரு வாய்ப்பைப் பெற்றார். 1950 களில் நேரடி தொலைக்காட்சி நாடகங்களின் முதலிட இயக்குனராக விமர்சன ரீதியாக பாராட்டப்பட்ட ஜான் ஃபிராங்கன்ஹைமர், 1960 இல் ஆப்ரியால் வெளியேற்றப்பட்டார். ஃபிராங்கன்ஹைமர் ஒரு திரைப்பட இயக்குனராக ஒரு புதிய வாழ்க்கையைக் கண்டுபிடித்தார், அதற்காக அவர் தொலைக்காட்சியில் தொடர விரும்பினாலும், இப்போது அவர் மிகவும் பிரபலமானவர். ஃபிராங்கன்ஹைமர் ஒருமுறை ஆப்ரேவை "பார்பேரியன்" என்று பகிரங்கமாக அழைத்தார். சிபிஎஸ்ஸின் தி லூசி ஷோவின் நட்சத்திரம் ஆப்ரேவுடன் தகராறு ஏற்பட்டது. "லூசில் பாலால் அவரை ஒரு எஸ். ஓ. பி. என்று அழைக்காமல் அவரது பெயரைச் சொல்ல முடியவில்லை", என்று ஸ்டாண்டன் கூறினார், இருப்பினும் ஆப்ரே துப்பாக்கிச் சூட்டிற்குப் பிறகு கெம்ப்டன் அவரை மேற்கோள் காட்டி, "அவர் அங்குள்ள புத்திசாலி" என்று கூறினார். ஆப்ரி ஜாக் பென்னியின் நீண்டகாலத் தொடரை அவரைக் கலந்தாலோசிக்காமல் மாற்றியமைத்தார். 1948 ஆம் ஆண்டில் சிபிஎஸ்ஸுக்கு நகைச்சுவை நடிகரை கவர்ந்ததிலிருந்து பேலியின் நண்பரான பென்னி, முந்தைய சீசனின் தி ரெட் ஸ்கெல்டன் ஹவருக்கு பதிலாக செவ்வாயன்று 1963-64 சீசனுக்கான பெட்டிகோட் ஜங்ஷனுக்கான அவரது புதிய முன்னணிக்கு ஆட்சேபனை தெரிவித்தார். பின்னர் 1963 கோடையில், ஆப்ரி பென்னியிடம் தனது நிகழ்ச்சி வரவிருக்கும் சீசனின் முடிவில் புதுப்பிக்கப்படாது என்று கூறினார்; ஆப்ரி பென்னி இனி இல்லை என்று நினைத்தார். "நீங்கள் முடித்துவிட்டீர்கள், முதியவரே", ஆப்ரி அவரிடம் கூறினார். பென்னி தனது நிகழ்ச்சியை மீண்டும் என். பி. சி. க்கு அழைத்துச் சென்றார், ஆனால் ஒரு சீசனுக்குப் பிறகு நிகழ்ச்சியை முடித்தார், ஆப்ரேயின் கருத்தை நிரூபித்தார், இல்லையென்றால் அவரது தந்திரோபாயங்கள். ரெட் ஸ்கெல்டன், டேனி தாமஸ், ஜூடி கார்லண்ட் மற்றும் ஆர்தர் காட்ஃப்ரே ஆகியோருடனும் ஆப்ரே கருத்து வேறுபாடுகளைக் கொண்டிருந்தார். ஆப்ரேக்கு எதிராக கொள்முதல் திட்டங்களில் பக்கச்சார்பின்மை குற்றச்சாட்டுகள் முன்வைக்கப்பட்டன. 1940 கள் மற்றும் 1950 களில் சிறிய திரைப்பட வேடங்களில் நடித்த அவரது நண்பர் கீஃப் பிராஸெல், இருவரும் கேஎன்எக்ஸ்டியில் பணிபுரிந்தபோது ஆப்ரேவை சந்தித்தார், அவருக்கு தயாரிப்பாளராக அனுபவம் இல்லை. "ஜார்ஜ் ராஃப்ட்டின் 1965 பதிப்பு" என்று டேவிட் சஸ்கைண்ட் கூறினார், ஏனெனில் பிராஸ்ஸெல்லுக்கு மாஃபியாவுடன் தொடர்பு இருப்பதாக வதந்திகள் வந்தன. ஆயினும்கூட, ஆப்ரி பிராஸெல்லின் ரிச்செலியு புரொடக்ஷன்ஸிலிருந்து மூன்று நிகழ்ச்சிகளை 1964-65 சீசனுக்காக, முன்னோடி அத்தியாயங்கள் இல்லாமல் திட்டமிட்டார். நிகழ்ச்சிகள் பால் ஃபோர்டுடன் ஒரு சிட்காம் தி பெய்லிஸ் ஆஃப் பால்போவா; செய்தித்தாள் நாடகம் தி ரிப்போர்ட்டர்; மற்றும் வில்லியம்ஸ் நடித்த சிட்காம் தி காரா வில்லியம்ஸ் ஷோ. நியூயார்க் நகரில் படமாக்கப்பட்ட தி ரிப்போர்ட்டரை பிராஸ்ஸெல் தனிப்பட்ட முறையில் மேற்பார்வையிடுவார். பிராஸெல்லின் நிகழ்ச்சிகளில் செலவுகள் உயர்ந்தன; ஒன்பது அத்தியாயங்களுக்குப் பிறகு, தி ரிப்போர்ட்டர் 450,000 டாலர் பட்ஜெட்டை விட அதிகமாக இருந்தது, மேலும் மூன்று மாதங்களுக்கு மட்டுமே ஓடியது. பெய்லிஸ் ஏப்ரல் 1965 வரை ஓடியது, காரா வில்லியம்ஸ் ஒரு பருவத்திற்குப் பிறகு முடித்தார்; மூன்று நிகழ்ச்சிகளும் வணிக ரீதியாக தோல்வியடைந்தன. சோதனை செய்யப்படாத மூன்று நிகழ்ச்சிகளை ஏன் ஒளிபரப்பினார் என்று ஆப்ரேவிடம் பின்னர் கேட்கப்பட்டபோது, அவர் "ஆணவம், நான் நினைக்கிறேன்" என்று பதிலளித்தார். தி அதர் கிளாஸ் டீட் என்ற தனது புத்தகத்தில், ஊடக விமர்சகர் ஹார்லன் எலிசன், லாஸ் வேகாஸ் ஹோட்டலில் சம்மதத்துடன் உடலுறவின் போது தனது மகளை அடித்ததற்காக ஒரு மாஃபியா டான் ஆப்ரே மீது ஒரு ஒப்பந்தத்தை முன்வைத்ததாகவும், பிராஸ்ஸெல் தனது சொந்த மாஃபியா இணைப்புகளைப் பயன்படுத்தியதற்கு ஈடாக நிகழ்ச்சிகளைக் கோரியதாகவும் குற்றம் சாட்டினார். ஆப்ரேயின் விமர்சகர்கள் அவர் கவர்ச்சிகரமானவராக இருக்க முடியும் என்பதை ஒப்புக் கொண்டனர், மேலும் கலைஞர்களைப் பிரியப்படுத்த பெரும் முயற்சிகளை மேற்கொண்டனர். 1963 ஆம் ஆண்டில் நியூயார்க் நகரத்திலிருந்து மியாமி கடற்கரைக்கு தனது நிகழ்ச்சியை மாற்றியபோது ஜாக்கி க்ளீசனை மகிழ்ச்சியாக வைத்திருக்க, நியூயார்க்கின் பீக்ஸ்கிலில் உள்ள க்ளீசனின் $350,000 எதிர்கால வீட்டை சிபிஎஸ் வாங்கியது; தி நியூயார்க் டைம்ஸ் அதை "பறக்கும் தட்டு போன்ற காபானா" என்று அழைத்தது. நெட்வொர்க் இன்னும் பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகும் அதை விற்க முயன்றது. செய்தி மற்றும் விளையாட்டு ஆப்ரே சிபிஎஸ் நியூஸின் அதிகாரிகளுடன் தொடர்ந்து சண்டையிட்டார், குறிப்பாக அதன் தலைவர் ஃப்ரெட் டபிள்யூ. ஃப்ரெண்ட்லி, ஆப்ரேவைப் போலவே கோருவதாகவும் கட்டுப்படுத்துவதாகவும் இருந்தார். ஆப்ரி பொது விவகாரங்களில் அக்கறை காட்டவில்லை என்று நட்பாக உணர்ந்தார்; அவரது நினைவுக் குறிப்பில், நம் கட்டுப்பாட்டிற்கு அப்பாற்பட்ட சூழ்நிலைகள் காரணமாக, ஃப்ரெண்ட்லி ஒரு பட்ஜெட் கூட்டத்தை விவரிக்கிறார், அதில் ஆப்ரி செய்திகளை ஒளிபரப்புவதற்கான அதிக செலவுகள் பற்றி விரிவாக பேசினார், அவை மலிவாக பொழுதுபோக்கு நிகழ்ச்சிகளால் மாற்றப்படலாம். இருப்பினும், பாலி செய்தியை ஆதரித்தார் மற்றும் ஆப்ரேயின் முன்மொழியப்பட்ட பட்ஜெட் வெட்டுக்களிலிருந்து ஃப்ரெண்ட்லியின் பிரிவைப் பாதுகாத்தார். 1962 ஆம் ஆண்டில், சிறப்பு நிகழ்ச்சிகள், பொழுதுபோக்கு மற்றும் செய்திகள் குறைவாக இருக்கும் என்று ஆப்ரே உத்தரவிட்டார், ஏனெனில் அட்டவணைக்கு இடையூறுகள் பார்வையாளர்களை அவர்களின் வழக்கமான பார்வைக்கு இடையூறு விளைவிப்பதன் மூலம் அந்நியப்படுத்தியதாக அவர் உணர்ந்தார், அவர்களை போட்டிக்கு அனுப்பினார். நட்புடன் இந்த நடவடிக்கையை எதிர்த்தார். 1962 ஆம் ஆண்டின் இலையுதிர்காலத்தில், தி பெவர்லி ஹில்பில்லீஸின் மதிப்பீடுகளில் கூர்மையான வீழ்ச்சிக்கு புதன்கிழமைகளில் ஒரு செய்தி-ஆவணப்பட நிகழ்ச்சியான சிபிஎஸ் ரிப்போர்ட்ஸ் பத்திரிகைகளால் குற்றம் சாட்டப்பட்டது, நகைச்சுவை அதன் முதல் இரண்டு பருவங்களில் முதலிடத்தில் இருந்தது, ஆனால் சிபிஎஸ் ரிப்போர்ட்ஸ் அதன் மூன்றாவது சீசனுக்கான ஹில்பில்லீஸ் முன்னணி-இன் ஆனபோது 18 வது இடத்திற்கு சரிந்தது. ஹில்பில்லீஸ் 1964 இல் அரை மணி நேரத்திற்கு செல்வதற்கு முன்பு 9 மணிக்கு ஒளிபரப்பப்பட்டது; சிபிஎஸ் சிபிஎஸ் அறிக்கைகளை திங்கட்கிழமைகளுக்கு நகர்த்துவதன் மூலம் பதிலளித்தது. மே 9,1963 அன்று, தொழில்முறை விளையாட்டுகளுக்கான உரிமைகளின் அதிக செலவு அவர்களுக்கு தொலைக்காட்சியில் இருந்து விலக்கு அளிக்கக்கூடும் என்று நெட்வொர்க்கின் துணை நிறுவனங்களை ஆப்ரே எச்சரித்தார்; இருப்பினும், ஜனவரி 1964 இல் சிபிஎஸ் தேசிய கால்பந்து லீக்கின் விளையாட்டுகளை இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு ஒளிபரப்ப 28.2 மில்லியன் டாலர் செலுத்த ஒப்புக்கொண்டது, ஒவ்வொரு பருவத்திலும் 17 விளையாட்டுகள். "இந்த விளையாட்டுகள் பார்வையாளர்களுக்கும், எங்கள் இணைக்கப்பட்ட நிலையங்களுக்கும், நாட்டின் விளம்பரதாரர்களுக்கும் எவ்வளவு முக்கியம் என்பதை நாங்கள் அறிவோம்" என்று ஆப்ரி தி நியூயார்க் டைம்ஸிடம் கூறினார். ஏப்ரல் மாதத்தில், இந்த ஒப்பந்தத்தை மேலும் ஒரு வருடத்திற்கு $31.8 மில்லியனுக்கு நீட்டிக்க அவர் ஒப்புக்கொண்டார். 1964 ஆம் ஆண்டின் வசந்த காலத்தில், தி நியூயார்க் டைம்ஸ் இதழ் சிபிஎஸ்ஸை "தொடர்ச்சியாக 10 வது ஆண்டாக [.] தொலைக்காட்சி நெட்வொர்க்குகளின் மறுக்கமுடியாத சாம்பியன்" என்று அறிவித்தது. டைம்ஸ் ஒரு ஆய்வாளரை மேற்கோள் காட்டி, சிபிஎஸ் "ஜெனரல் மோட்டார்ஸ் ஆட்டோஸில் என்ன செய்தது அல்லது ஜெனரல் எலக்ட்ரிக் மின்சார உபகரணங்களில் என்ன செய்தது என்பதோடு ஒப்பிடத்தக்கது" என்று கூறினார். பணிநீக்கம் ஏப்ரல் 16,1964 அன்று, பிரபல செய்தித்தாள் க்ளோஸ்-அப் ஆப்ரி தயாரிப்பாளர்களிடமிருந்து லஞ்சம் வாங்குவதாக அறிவித்தது. ஃபெடரல் கம்யூனிகேஷன்ஸ் கமிஷன் (எஃப். சி. சி) விசாரணைகளை மேற்கொண்டது, மேலும் நிறுவனத்தில் இருந்து அவரது வருடாந்திர சம்பளம் 264,000 டாலர் இருந்தபோதிலும், மன்ஹாட்டனின் சென்ட்ரல் பார்க் தெற்கில் உள்ள ஆப்ரேயின் அடுக்குமாடி குடியிருப்பு பல சிபிஎஸ் நிகழ்ச்சிகளின் தயாரிப்பாளரான பிலிம்வேஸின் தலைவரான மார்ட்டின் ரான்சோஹோஃப் என்பவருக்கு சொந்தமானது என்பதை சிபிஎஸ் அறிந்தது. நெட்வொர்க்கால் செலுத்தப்பட்ட ஒரு ஓட்டுநரால் இயக்கப்படும் கார் அவரிடம் இருந்தபோதிலும், பிராஸெல்லின் ரிச்செலியு புரொடக்ஷன்ஸ் ஆப்ரேவுக்கு மற்றொரு ஓட்டுநர் காருக்கு பணம் செலுத்தியது. சிபிஎஸ்ஸுக்கு அடுக்குமாடி குடியிருப்பு அல்லது கார் பற்றி எதுவும் தெரியாது; க்ளீசனின் முன்னாள் வீட்டை வாங்க செலவழித்த பணம் குறித்தும் நிறுவனம் கவலைப்பட்டது. 1964 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில், ஆப்ரி ஸ்டாண்டனை ஒரு முன்மொழிவுடன் அணுகினார். முதலீட்டாளர்கள் வரிசையாக நிற்பதாகவும், நிறுவனத்தை வாங்கத் தயாராக இருப்பதாகவும் கூறிய ஆப்ரே, கட்டுப்பாட்டில் வந்தவுடன், அவர்கள் பேலியை பணிநீக்கம் செய்வார்கள், ஸ்டாண்டனை தலைவராக நிறுவுவார்கள், மேலும் ஆப்ரேவை ஸ்டாண்டனின் பதவிக்கு, சிபிஎஸ் கார்ப்பரேட் தலைவர் பதவிக்கு உயர்த்துவார்கள் என்றார். இது நடக்கவில்லை, ஆனால் பாலே மீதான ஆப்ரேயின் அவமதிப்புக்கு எந்த எல்லைகளும் இல்லை, ஆப்ரே கூட பாலி மீதான தனது புறக்கணிப்பை பொதுவில் வெளிப்படுத்தினார். ஆப்ரேக்கு எதிராக $38,047.93 க்கு உள்நாட்டு வருவாய் சேவை வரி உரிமையானது பேலிக்கு மற்றொரு எரிச்சலாக இருந்தது. ஆப்ரி தனது தொடுதலை இழந்துவிட்டதாகத் தோன்றியது; 1964-65 பருவத்திற்கான ஆரம்ப மதிப்பீடுகள் புதிய நிகழ்ச்சிகள் தோல்வியடைந்தன என்பதைக் காட்டியது. ஆப்ரியை பணிநீக்கம் செய்யுமாறு பாலே ஸ்டாண்டனுக்கு உத்தரவிட்டார், அவர் பிப்ரவரி 27,1965 அன்று அவ்வாறு செய்தார், இருப்பினும் அறிவிப்பு அடுத்த ஞாயிற்றுக்கிழமை பிற்பகல் வரை தாமதமானது. ஸ்டாண்டனின் அறிக்கையில், "சிபிஎஸ் தலைவராக இருந்த காலத்தில் ஜிம் ஆப்ரேயின் சிறந்த சாதனை. தொலைக்காட்சி நெட்வொர்க்கிற்கு விரிவாக்கம் தேவையில்லை. அவரது அசாதாரண சாதனை தனக்குத்தானே பேசுகிறது ". அவர் பதவி நீக்கம் செய்யப்பட்டதைத் தொடர்ந்து ஆப்ரி எந்த விளக்கத்தையும் வழங்கவில்லை, ஸ்டாண்டன் அல்லது பாலே ஒரு வெளிப்படையான காரணத்தையும் கொடுக்கவில்லை. நியூயார்க் டைம்ஸ் இதழ் எழுதியது, "ஆப்ரே இறுதியாக டார்பிடோ செய்யப்பட்டார் [.] அவரது ஆதிக்கம், மதிப்பீடுகள் வீழ்ச்சி மற்றும் ஒரு கடுமையான மியாமி கடற்கரை விருந்தில் உச்சக்கட்டத்தை எட்டிய ஒரு தெளிவான மணிநேர வாழ்க்கை ஆகியவற்றின் கலவையால்-அதன் விவரங்கள் யாரும் ஒருபோதும் ஒப்புக்கொள்ளவில்லை-வார இறுதியில் அவர் நீக்கப்பட்டார்". ஜாக்கி க்ளீசனின் 49 வது பிறந்தநாள் விழாவிற்காக ஆப்ரி புளோரிடாவில் இருந்தார். ஆப்ரே கூறினார், "நான் எந்த புனிதனாகவும் பாசாங்கு செய்யவில்லை. அழகான பெண்களை விரும்பியதற்காக யாராவது என் மீது குற்றம் சாட்ட விரும்பினால், நான் குற்றவாளி "என்று கூறினார். 1962 ஆம் ஆண்டில் அவரது விவாகரத்துக்குப் பிறகு, அவர் "நியூயார்க், ஹாலிவுட், மியாமி மற்றும் ஐரோப்பாவில் ஜூடி கார்லண்ட், ஜூலி நியூமர், ரோண்டா ஃப்ளெமிங் போன்ற தோழர்களுடன் உயர்ந்த வாழ்க்கையை வாழ முடிந்தது-மேலும் பெயர்கள் அல்ல, முகங்கள் மற்றும் உருவங்கள் மட்டுமே இருந்த பிற பொம்மைகளுடன்". அவரது விருந்துகள் மற்றும் டேட்டிங் வரலாறு பல நகரங்களில் விவாதப் பொருளாக மாறியது. லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் டைம்ஸின் பால் ரோசன்ஃபீல்ட் ஆப்ரேவைப் பற்றி எழுத வதந்திப் பத்திரிக்கையாளர்களின் சோதனையை விவரித்தார், ஆனால் அவரைப் பற்றிய உள்ளடக்கத்தை சரிபார்க்க முடியவில்லை-"கவர்ந்திழுக்கும், ஆனால் பெரும்பாலும் அச்சிட முடியாதது". நெட்வொர்க் தொலைக்காட்சியில் அனுபவம் இல்லாத நியூயார்க் நகரில் உள்ள டபிள்யூ. சி. பி. எஸ்-டிவியின் பொது மேலாளராக ஜான் ஏ ஷ்னைடர் ஆப்ரேயின் வாரிசாக அறிவிக்கப்பட்டார். ஆப்ரி மனச்சோர்வடைந்தார், ஸ்டாண்டன் தற்கொலை செய்து கொள்வார் என்று அஞ்சினார். அடுத்த வாரத்தில் சிபிஎஸ் பங்கு ஒன்பது புள்ளிகள் சரிந்ததால் வோல் ஸ்ட்ரீட்டும் பாதிக்கப்பட்டது. பங்கு வீழ்ச்சி "நெட்வொர்க்கில் எனது நிகர மதிப்பை $20 மில்லியனாக வைக்கிறது" என்று ஆப்ரி கூறினார். அவர் ஏப்ரல் 20 வரை சிபிஎஸ் ஊழியராகத் தொடர்ந்தார். அவர் நீக்கப்பட்டதைத் தொடர்ந்து, தி நியூயார்க் டைம்ஸின் தொலைக்காட்சி விமர்சகரான ஜாக் கோல்ட் கருத்து தெரிவிக்கையில்ஃ [ஆப்ரே] தொலைக்காட்சியில் ஒரு சகாப்தத்தை அடையாளப்படுத்தினார், இது கடந்த ஆண்டை விட இந்த ஆண்டு அதிக பணம் சம்பாதிப்பதில் கணக்கிடப்பட்ட மற்றும் உணர்ச்சியற்ற ஆர்வத்தில் மிகவும் வேரூன்றியுள்ளது [.] இளைஞர்களை கவர்ந்த தானியங்கி சூழ்நிலை நகைச்சுவைகள் மற்றும் வயதானவர்களை விரட்டவில்லை என்பது அவரது தத்துவத்தின் முக்கிய ஆதாரமாக இருந்தது, அவை பலனளித்தன. சிபிஎஸ்ஸுக்குப் பிந்தைய வாழ்க்கை (1966-1968) ஆப்ரி சிபிஎஸ்ஸிலிருந்து 25 லட்சம் டாலர் நெட்வொர்க் பங்குகளுடன் வெளியேறி, சன்செட் ஸ்ட்ரிப் நகருக்குச் சென்று தி ஆப்ரி கம்பெனி என்ற தயாரிப்பு நிறுவனத்தை நிறுவினார். அவரது வழக்கறிஞர் கிரெக்சன் ஈ. பாட்ஸர் 1967 ஆம் ஆண்டில் மற்றொரு வாடிக்கையாளரான லாஸ் வேகாஸைச் சேர்ந்த மில்லியனர் ஹோவர்ட் ஹியூஸிற்கு ஏபிசியை வாங்க முயன்றார். கையகப்படுத்தப்பட்ட பிறகு ஆப்ரி ஏபிசியை இயக்கவிருந்தார், ஆனால் தனித்துவமான ஹியூஸ் எஃப். சி. சி முன் விசாரணைகளில் நேரில் சாட்சியமளிக்க மறுத்துவிட்டார், இது வாங்குவதற்கு ஒப்புதல் அளிக்க வேண்டியிருந்தது, மேலும் ஒப்பந்தம் சரிந்தது. ஆப்ரேயின் அதிகப்படியான நற்பெயர், தோற்றம் மற்றும் பெண்ணியம், மற்றும் சிபிஎஸ்ஸிலிருந்து அவர் வியத்தகு முறையில் வெளியேறியது மூன்று நாவல்களில் கதாபாத்திரங்களை ஊக்கப்படுத்தியது. அவரது முன்னாள் நண்பர் கீஃப் பிராஸ்ஸெல் தி கன்னிபால்ஸ்ஃ தொலைக்காட்சியின் சாவேஜ் சீஃப்டைன்ஸ் (1968) பற்றிய ஒரு நாவலை எழுதினார், இதன் தலைப்பு மிகவும் கரையாத மூலதனத்தைக் கொண்டிருந்தது மற்றும் நோரா எஃப்ரானின் மதிப்பீட்டில், "படிக்க முடியாதது". ஹரோல்ட் ராபின்ஸின் தி இன்ஹெரிட்டர்ஸ் (1969) மற்றும் ஜாக்குலின் சுசானின் தி லவ் மெஷின் (1969) ஆகியவையும் அவரை அடிப்படையாகக் கொண்ட கதாபாத்திரங்களைக் கொண்டிருந்தன. சுசானின் புத்தகத்தில், ஆப்ரி நெட்வொர்க் நிர்வாகி ராபின் ஸ்டோன் ஆவார். சுசானின் கணவர் இர்விங் மான்ஸ்ஃபீல்ட், தனது மனைவியின் வாழ்க்கையை முழுநேரமாக நிர்வகிப்பதற்கு மாறுவதற்கு முன்பு, ஒரு பிஸியான தொலைக்காட்சி தயாரிப்பாளராக இருந்தபோதிலும், "தொலைக்காட்சியில் தனது பின்னணியைக் கொடுத்து", ஆப்ரி சுசானுடன் "அமைதியாக ஒத்துழைத்தார்" என்று பால் ரோசன்ஃபீல்ட் கூறினார். தனது பக்கத்து வீட்டுக்காரரான ஆப்ரி, "படைப்புகளை நடத்தப் பிறந்தவர்களில் ஒருவர்" என்று சுசான் கூறினார். ஒரு நாவலுக்கு இயற்கையானது ". 1969 ஆம் ஆண்டு நியூயார்க் டைம்ஸ் கட்டுரையில், எஃப்ரான் ஆப்ரேவை மேற்கோள் காட்டுகிறார், சுசானுக்கு "என்னை அர்த்தப்படுத்த வேண்டும்" என்று அறிவுறுத்துகிறார். என்னை ஒரு பிச்சின் மகனாக ஆக்குங்கள் "என்று கூறினார். ஜூன் 1967 இல், கொலம்பியா பிக்சர்ஸுக்காக திரைப்படங்களைத் தயாரிப்பதற்கான இரண்டு ஆண்டு ஒப்பந்தத்தில் ஆப்ரி கையெழுத்திட்டார். பொழுதுபோக்குத் துறையில் பல பதவிகளுக்கு ஒரு வேட்பாளராக வதந்தி பரவிய போதிலும், ஆப்ரி தி நியூயார்க் டைம்ஸின் வின்சென்ட் கேன்பியிடம், "பொழுதுபோக்கு வணிகத்தின் பெருநிறுவன பக்கத்தில் மீண்டும் ஈடுபட விரும்பவில்லை" என்றும், கேன்பியின் வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், "தொலைக்காட்சி, ரியல் எஸ்டேட் மற்றும் கலாச்சார முத்துக்களுக்கான படங்களை வாங்குவது உட்பட பல நிறுவனங்களில் ஈடுபடுகிறார்" என்றும் கூறினார். 1965 ஆம் ஆண்டில், ஓலஹான் மற்றும் லம்பேர்ட் ஆகியோர் "செம்பு சுரங்கங்கள் முதல் வாஃபிள் கடைகளின் சங்கிலி வரை அனைத்திலும் விரிவான முதலீடுகள்" இருப்பதாக எழுதினர். கொலம்பியாவுக்கான அவரது முதல் திட்டம் பாட்ரிசியா ஹைஸ்மித் எழுதிய தாஸ் ஹூ வாக் அவே என்ற புத்தகத்தின் தழுவலாக இருக்க வேண்டும். "லாபகரமான பொழுதுபோக்குதான் அளவுகோல்" என்று அவர் கேன்பியிடம் கூறினார். 1969 ஆம் ஆண்டில் லாஸ் வேகாஸ் தொழிலதிபர் கிர்க் கெர்கோரியன் மெட்ரோ-கோல்ட்வின்-மேயர் (எம்ஜிஎம்) கட்டுப்பாட்டைக் கைப்பற்றியபோது எம்ஜிஎம் தலைவர் ஆப்ரி மீண்டும் தோன்றினார், அந்த ஆண்டின் தொடக்கத்தில் கட்டுப்பாட்டைப் பெற்ற கனேடிய மதுபான அதிபர் எட்கர் எம். ப்ரோன்ஃப்மேனை வெளியேற்றினார். ஆப்ரேயின் வழக்கறிஞர் கிரெக்சன் ஈ. பாட்ஸரும் கெர்கோரியனை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தினார், மேலும் பாட்ஸர் ஆப்ரேவை எம்ஜிஎம் பதவிக்கு பரிந்துரைத்தார். அக்டோபர் 21,1969 அன்று எம். ஜி. எம் தலைவராக ஆப்ரி அறிவிக்கப்பட்டார்; தயாரிப்பாளர்கள் ஹெர்ப் ஜாஃப் மற்றும் மைக் ஃபிராங்கோவிச் இருவரும் பதவியை மறுத்த பின்னர் அவர் கெர்கோரியனின் மூன்றாவது தேர்வாக இருந்தார், அதே நேரத்தில் தயாரிப்பாளர் ரே ஸ்டார்கும் பரிசீலிக்கப்பட்டார். ஜனவரி 14 முதல் எம்ஜிஎம் தலைவராக இருந்த பணிநீக்கம் செய்யப்பட்ட லூயிஸ் எஃப். போல்க் ஜூனியருக்கு பதிலாக ஆப்ரே நியமிக்கப்பட்டார். ஆப்ரி அந்த ஆண்டு ஸ்டுடியோவின் மூன்றாவது தலைவராக இருந்தார். போல்க் தி நியூயார்க் டைம்ஸிடம், "ஒரு வேலையை முடிக்காமல் விட்டுவிட யாரும் விரும்புவதில்லை" என்றும், ஆகஸ்ட் 31,1969 உடன் முடிவடைந்த நிதியாண்டில் 35 மில்லியன் டாலர் இழப்பை சந்தித்த ஸ்டுடியோவில் மிகவும் தேவையான சீர்திருத்தங்களைத் தொடங்கியுள்ளதாகவும் கூறினார். ஆப்ரே ஒரு வாரத்திற்கு $4,000 சம்பளத்தைப் பெற்றார், ஆனால் அவருக்கு எந்த ஒப்பந்தமும் இல்லை. 1986 ஆம் ஆண்டில் அவர் கூறினார், "அது வேலை செய்யவில்லை என்றால், 'ஜிம், தொலைந்து போ' என்று கிர்க் கடமை இல்லாமல் சொல்ல முடியும் என்று நான் விரும்பினேன்". 1960 களில் பெரும்பாலான பெரிய ஸ்டுடியோக்களைப் போலவே, எம்ஜிஎம் போராடியது, மேலும் தனது புதிய தலைவர் நிறுவனத்தை அதன் முன்னாள் மகிமைக்கு கொண்டு வருவார் என்று கெர்கோரியன் கூறினார். அதற்கு பதிலாக, எம்ஜிஎம் கிராண்ட் ஹோட்டலின் கட்டுமானத்துடன் கெர்கோரியன் அதை விருந்தோம்பல் சார்ந்ததாக மாற்றியதால் ஆப்ரி நிறுவனத்தை பெரும்பாலும் கலைத்தார். "நாங்கள் இங்கு பழங்கால முறைகளைப் பயன்படுத்துகிறோம்" என்று ஆப்ரே கூறினார். பின்னர் 1986 ஆம் ஆண்டில், நிறுவனம் "முற்றிலும் சீர்குலைந்துவிட்டது" என்று கூறினார். நீங்கள் கம்பளத்தை உயர்த்தும் நிலையில் இருக்கும் வரை, எவ்வளவு குழப்பம் என்பதை அறிய வழி இல்லை. ஸ்டுடியோக்களின் கிரீடம் நகை ஒரு சீரழிவாக மாறியது ". ஆப்ரி இந்த பாத்திரத்தை ஏற்ற சில நாட்களில், செலவுகளைக் குறைக்க 12 படங்களை ரத்து செய்தார், அவற்றில் ஃப்ரெட் ஜின்னேமனின் மேன்ஸ் ஃபேட், முதன்மை புகைப்படம் எடுக்கத் தொடங்கியது. ஆப்ரி 3,500 ஊழியர்களை பணிநீக்கம் செய்தார், அவர் தலைமையகத்தை நியூயார்க் நகரத்திலிருந்து கல்வர் நகரத்திற்கு மாற்றினார், இது உற்பத்தி வசதிகளுக்கு நெருக்கமாக இருந்தது, இது ஏப்ரல் 29,1970 அன்று அறிவிக்கப்பட்டது. தி விசார்ட் ஆஃப் ஓஸில் ஜூடி கார்லண்ட் அணிந்திருந்த ரூபி செருப்புகள், கான் வித் தி விண்டில் இருந்து விவியன் லேயின் ஆடைகள் மற்றும் இன்ஹெரிட் தி விண்டில் ஸ்பென்சர் ட்ரேசி அணிந்திருந்த சூட் போன்ற எம்ஜிஎம்மின் வரலாற்று ஆடைகள் மற்றும் முத்திரைகளின் தொகுப்பை விற்க அவர் உத்தரவிட்டார். இந்த வழக்கை இறுதியில் சார்லஸ் மேன்சனின் பாதுகாப்பு வழக்கறிஞர்களில் ஒருவர் வாங்கினார், அவர் அதை நீதிமன்றத்திற்கு தவறாமல் அணிந்திருந்தார். ஸ்டுடியோவின் கல்வர் சிட்டி பின்னணியில் உள்ள பெரும்பாலான பகுதிகளும், கொனேஜோ பள்ளத்தாக்கில் உள்ள அதன் 2,000 ஏக்கர் (8 கிமீ2) பண்ணையும் ரியல் எஸ்டேட் டெவலப்பர்களுக்கு விற்கப்பட்டன; இந்த நடவடிக்கைகள் ஏற்கனவே போல்க்கின் கீழ் திட்டமிடப்பட்டன. நிறுவனத்தின் காப்பகங்களை அப்புறப்படுத்தியதற்காகவும், தயாரிப்புகளை நிறுத்தியதற்காகவும் ஆப்ரே விமர்சிக்கப்பட்டார். 1986 ஆம் ஆண்டில் அவர் நினைவு கூர்ந்தார், "பணம் எங்காவது நிறுத்தப்பட வேண்டும், அது என்னுடன் இருந்தது. நோஸ்டால்ஜியா இங்கே வலுவாக ஓடுகிறது, எனவே ஜூடி கார்லண்டின் சிவப்பு காலணிகளை விற்றதற்காக நாங்கள் விமர்சிக்கப்பட்டோம். எங்களைப் பொறுத்தவரை அவற்றுக்கு எந்த மதிப்பும் இல்லை, அவற்றுக்கு எந்த உள்ளார்ந்த மதிப்பும் இல்லை. அவரது நடவடிக்கைகள் நிறுவனத்தின் நிதியில் சாதகமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தின. வேலையில் தனது முதல் ஒன்பது மாதங்களில், அவர் எம். ஜி. எம் இன் கடனை 27 மில்லியன் டாலர் குறைத்தார், இது மொத்தத்தில் கிட்டத்தட்ட கால் பகுதியாகும், மேலும் அந்த ஒன்பது மாதங்களுக்கு நிறுவனம் 540,000 டாலர் லாபத்தை பதிவு செய்தது, இது முந்தைய காலகட்டத்தில் 18.3 மில்லியன் டாலர் இழப்புடன் ஒப்பிடும்போது. ஸ்ட்ரீம்லைனிங் இழப்புகள் மிகச் சிறந்தவையாக இருந்தன, ஏனெனில் போல்க் தனது முன்னோடிகளின் கீழ் தயாரிக்கப்பட்ட பல படங்களை மொத்த இழப்புகளாக எழுதினார்; ஆகஸ்ட் 31,1969 உடன் முடிவடைந்த நிதியாண்டில் நிறுவனம் $35,4 மில்லியன் இழப்பை பதிவு செய்தது. "அடிப்படையில் இந்த நேரத்தில் நாங்கள் உண்மையில் கவனம் செலுத்துவது இந்த செயல்பாட்டை உண்மையில் நெறிப்படுத்துவதாகும். எங்களைப் போலவே நீங்கள் அதிக பணத்தை இழக்கும்போது வேறு எதுவும் செய்ய முடியாது "என்று ஆப்ரி டிசம்பர் 1969 இல் தி நியூயார்க் டைம்ஸிடம் கூறினார். ஆப்ரே கூறினார், "40 ஏக்கர் மற்றும் ஏக்கர் மற்றும் ஏக்கர் நிலையான செட்களின் அடிப்படையில் நாங்கள் தொடர்ந்து உற்பத்தி செய்யப்போவதில்லை என்று நாங்கள் தீர்மானித்தோம். இன்று முக்கிய திரைப்பட பார்வையாளர்களாக இருக்கும் இளைஞர்கள், அதை பிளாஸ்டிக் உலகம் என்று குறிப்பிடுகிறார்கள், இது இன்றைய வணிகத்தில் கிட்டத்தட்ட ஒரு தடையாக உள்ளது ". ஒவ்வொன்றும் $2 மில்லியனுக்கும் அதிகமாக செலவாகாத படங்களை விரைவாக தயாரிப்பதற்கான திட்டங்களை ஆப்ரே அறிவித்தார், ஆனால் இவற்றில் பல விமர்சகர்கள் மற்றும் பார்வையாளர்களுடன் குண்டு வீசப்பட்டன. இருப்பினும், ஒரு வெற்றி ரிச்சர்ட் ரவுண்ட்ட்ரீ திரைப்படமான ஷாஃப்ட் ஆகும், இது $1 மில்லியன் செலவில் பாக்ஸ் ஆபிஸில் சுமார் $12 மில்லியன் வசூலித்தது. முகவர் சூ மெஞ்சர்ஸ் அவர் மிகவும் கடினமான ஒப்பந்தம் செய்பவர் என்று கூறினார்; "நான் அவருடன் பேச்சுவார்த்தை நடத்துவதை விட அவருடன் படுக்கப் போக விரும்புகிறேன்". ஆரம்பத்தில், இசைக்கான பற்று முடிவுக்கு வந்துவிட்டதாகக் கூறி, ஷீ லவ்ஸ் மீ மற்றும் சே இட் வித் மியூசிக் ஆகிய இரண்டு ஜூலி ஆண்ட்ரூஸ் படங்களின் தயாரிப்பை ஆப்ரி ரத்து செய்தார். 1970 ஆம் ஆண்டில் டேவிட் லீனின் ரியான்ஸ் டாட்டரை ரத்து செய்யவோ அல்லது குறைக்கவோ அவர் தோல்வியுற்றார், ஏனெனில் அது பட்ஜெட்டை விட அதிகமாக இருந்தது. 1970 நிதியாண்டின் முதல் பாதியில், கணிசமான தள்ளுபடி இருந்தபோதிலும் நிறுவனம் 65 லட்சம் டாலர் லாபம் ஈட்டியது. இந்நிறுவனம் அதன் இயக்க இழப்புகளை 6.5 மில்லியன் டாலரிலிருந்து 1.66 மில்லியன் டாலராக கணிசமாகக் குறைத்தது. ஏப்ரல் 1970 இல் ஆப்ரி பத்திரிகையாளர்களிடம் நான்கு படங்களுக்கு இல்லையென்றால் நிறுவனம் பணம் சம்பாதித்திருக்கும் என்று கூறினார்ஃ ஜேம்ஸ் ஹில்டனின் குட் பை நாவலின் ஹெர்பர்ட் ரோஸின் இசை தழுவல், பீட்டர் ஓ 'டூல் மற்றும் பெடுலா கிளார்க் நடித்த மிஸ்டர் சிப்ஸ்; மைக்கலாஞ்சலோ அன்டோனியோனியின் ஜாப்ரிஸ்கி பாயிண்ட், பவுலின் கேல் என்ற படம் "ஒரு திரைப்படத்தின் மிகப்பெரிய, ஜெர்ரி கட்டப்பட்ட சிதைந்த அழிவு"; ராபர்ட் ரியான் மற்றும் சக் கானர்ஸ் ஆகியோருடன் கேப்டன் நெமோ அண்ட் தி அண்டர்வாட்டர் சிட்டி, மற்றும் சிட்னி லுமெட்டின் ஒமர் ஷெரீப், அனூக் ஐமி மற்றும் லோட்டே லென்யாவுடன் நியமனம். இந்த நான்கு படங்களையும் தயாரிக்க கிட்டத்தட்ட 20 மில்லியன் டாலர் செலவாகும், ஆனால் அவை தோல்வியடைந்தன. அதே மாதத்தில், வின்சென்ட் கேன்பி தி நியூயார்க் டைம்ஸில் எழுதினார், "திரைப்படத்திற்குச் செல்லும் பார்வையாளர்களின் நிலையற்ற சுவைகள் [ஸ்டுடியோக்களின் திரைப்பட] சரக்குகளின் பெரும்பகுதியை வழக்கற்றுப் போய்விட்டன". நிதியாண்டின் முடிவில், நிறுவனம் 15 லட்சம் டாலர் லாபத்தை ஈட்டியது, இது ஒரு வருடத்திற்கு முன்பு 35 மில்லியன் டாலர் இழப்பை பதிவு செய்த ஒரு நிறுவனத்திற்கு குறிப்பிடத்தக்க திருப்புமுனையாக இருந்தது. 1971 ஜனவரியில், ஆப்ரே அறிவித்தார், "நிறுவனம் திரும்பியதில் நாங்கள் மகிழ்ச்சியடைகிறோம். முழுமையான மறுசீரமைப்பு, கணிசமான பொருளாதாரம், செயல்பாடுகளை ஒருங்கிணைத்தல் மற்றும் சமீபத்திய திரைப்படங்களின் சிறந்த செயல்திறன் உள்ளிட்ட இந்த நிர்வாகத்தின் கொள்கைகள் மூலம், எங்களால் கணிசமாக கருப்பு நிறத்தில் செயல்பட முடிந்தது ". அதே மாதத்தில், ஃபாக்ஸ் அதன் உயர்மட்ட நிர்வாகிகளான ரிச்சர்ட் டி. ஜானக் மற்றும் டேவிட் பிரவுன் ஆகியோரை பணிநீக்கம் செய்த சில நாட்களுக்குப் பிறகு, 20th செஞ்சுரி ஃபாக்ஸுடன் நிறுவனம் இணைப்பு பேச்சுவார்த்தையில் இருப்பதாக ஆப்ரி அறிவித்தார். இரண்டு வாரங்களுக்குப் பிறகு, பேச்சுவார்த்தைகள் முடிந்துவிட்டதாக அவர் அறிவித்தார். இருப்பினும், ஃபாக்ஸின் தலைவரும் தலைமை நிர்வாக அதிகாரியுமான டேரில் எஃப். ஜானக் எந்தவொரு பேச்சுவார்த்தையையும் பகிரங்கமாக மறுத்தார். "எங்கள் இரு நிறுவனங்களுக்கிடையில் இணைப்பு அல்லது வேறு எந்த வகையான கலவையும் குறித்து எதிர்காலத்தில் எந்த விவாதமும் நடைபெறவில்லை, இப்போது இல்லை, திட்டமிடப்படவில்லை" என்று அவர் செய்தியாளர்களிடம் கூறினார். நடைமுறை அணுகுமுறை ஆப்ரே எம்ஜிஎம்மின் பணிகளுடன் கைகோர்த்துக் கொண்டிருந்தார், தனிப்பட்ட முறையில் திரைப்படங்களுக்குத் திருத்தங்களைச் செய்தார். நியூயார்க் டைம்ஸ் இதழ் எழுதியது, "எம். ஜி. எம் இன் படங்களின் ஒவ்வொரு படைப்பு விவரங்களுடனும் ஆப்ரேயின் அதிக ஈடுபாடு சிபிஎஸ்ஸின் ஸ்கிரிப்ட்களில் மூழ்கியிருப்பதை விட அதிகமாக இருந்தது". ராபர்ட் மிட்சம் நடித்த கோயிங் ஹோம் திரைப்படத்தில் திருத்தங்களைச் செய்த பிறகு, இயக்குனர் ஹெர்பர்ட் பி. லியோனார்ட் பகிரங்கமாக எதிர்ப்புத் தெரிவித்தார். "அவர் ஒருதலைப்பட்சமாகவும் தன்னிச்சையாகவும் படத்தை பாலியல் பலாத்காரம் செய்தார்" என்று அவர் 1971 இல் டைம் பத்திரிகையிடம் கூறினார். வில்லியம் ஹோல்டனுடன் வைல்ட் ரோவர்ஸ் படத்தில் ஆப்ரி செய்த மாற்றங்களால் இயக்குனர் பிளேக் எட்வர்ட்ஸ் கோபமடைந்தார், தி நியூயார்க் டைம்ஸ் இதழிடம், "கட்ஸ்? அவருக்கு முதல் ஆண்டு சினிமா மாணவரைப் போல அதிகம் தெரியாது. அவர் அதிலிருந்து இதயத்தை வெட்டிவிட்டார் ". மிஷன்ஃ இம்பாசிபிள் தொடரை உருவாக்கிய தொலைக்காட்சி தயாரிப்பாளர் புரூஸ் கெல்லர், ஆப்ரேயின் திருத்தங்கள் காரணமாக தனது முதல் படமான கார்க்கியின் வரவுகளிலிருந்து தனது பெயரை நீக்கியிருந்தார். சாண்ட்லர் திரைப்படத்தின் தயாரிப்பாளர் மைக்கேல் எஸ். லாப்லின் மற்றும் அதன் இயக்குனர் பால் மேக்வுட் ஆகியோர் வர்த்தக செய்தித்தாள்களில் ஒரு முழு பக்க விளம்பரத்தை வெளியிட்டனர்ஃ எங்கள் சாண்ட்லர் படம் என்ன என்பது குறித்து, கடன் செலுத்த வேண்டிய இடத்தில் கடன் கொடுப்போம். அனைத்து எடிட்டிங், போஸ்ட் புரொடக்ஷன் மற்றும் கூடுதல் காட்சிகளை ஜேம்ஸ் டி. ஆப்ரி ஜூனியர் இயக்கியதை நாங்கள் வருத்தத்துடன் ஒப்புக்கொள்கிறோம். டைம் பத்திரிகையிடம் லாஃப்லின் கூறினார், "நீங்கள் ஆப்ரேயை சமாளிக்க முடியாது. வழக்கு ஒரு பெரிய செலவாக இருக்கலாம் என்பதையும், சட்ட தாமதங்கள் காரணமாக, உங்கள் வழக்கு நீதிமன்றத்திற்கு வருவதற்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே படம் மறைந்துவிடும் என்பதையும் அவர் உணர்கிறார் ". 1973 ஆம் ஆண்டில் வெஸ்டர்ன் பாட் கேரட் மற்றும் பில்லி தி கிட் ஆகியவற்றில் பணியாற்றத் தொடங்கிய சாம் பெக்கின்பாவுடன் ஆப்ரி மற்றொரு பிரபலமற்ற சண்டையில் ஈடுபட்டார். ஆப்ரி தயாரிப்பின் ஆரம்பத்தில் பெக்கின்பாவின் பட்ஜெட்டைக் குறைத்தார், முக்கியமான காட்சிகளை மறுதொடக்கம் செய்ய அவரை அனுமதிக்கவில்லை, வெளியீட்டு தேதியை மெமோரியல் டேவுக்குத் தள்ளினார், மேலும் படத்தின் கிட்டத்தட்ட 20 நிமிடங்களைக் குறைத்தார். எடிட்டர் ரோஜர் ஸ்பாடிஸ்வூட் கூறுகையில், "ஆப்ரி வேறு எந்த காரணத்திற்காகவும் காட்சிகளை வெட்ட ஆர்டர் செய்தார், சாம் அவற்றை வெட்ட விரும்பவில்லை என்று அவருக்குத் தெரியும்" என்றார். திரைப்பட விமர்சகர் ஜான் சைமன் ஆப்ரே "திரைப்பட எடிட்டர் சங்கத்தின் கவுரவ அல்லது, மாறாக, அவமானகரமான உறுப்பினராக நியமிக்கப்படுவதற்கு தகுதியானவர்" என்று எழுதினார். 1968 ஆம் ஆண்டில் நிறுவப்பட்ட மோஷன் பிக்சர் அசோசியேஷன் ஆஃப் அமெரிக்கா (எம். பி. ஏ. ஏ) மற்றும் அதன் திரைப்பட மதிப்பீட்டு முறையுடன் எம். ஜி. எம் கருத்து வேறுபாடுகளைக் கொண்டிருந்தது. எம்ஜிஎம் 1971 ஆம் ஆண்டில் எம். பி. ஏ. ஏ. வில் இருந்து மதிப்பீடுகள் மற்றும் "அதிகப்படியான நிலுவைக் கட்டணங்கள்" குறித்து ராஜினாமா செய்தது என்று ஆப்ரே கூறினார். அக்டோபர் 1971 இல், எம்ஜிஎம் லாஸ் வேகாஸில் (எம்ஜிஎம் கிராண்ட் ஹோட்டல்) உலகின் மிகப்பெரிய ஹோட்டலைக் கட்டப்போவதாக அறிவித்தது, மேலும் கப்பல் வணிகத்தில் நுழைய உள்ளது. அடுத்த மாதம், நிறுவனம் 1971 நிதியாண்டில் 16.3 லட்சம் டாலர் இலாபத்தை அறிவித்தது, இது 1970 நிதியாண்டில் 16 லட்சம் டாலராக இருந்தது, இது கால் நூற்றாண்டில் மிக உயர்ந்த இலாபமாகும். எம்ஜிஎம்மில் நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஆப்ரி தனது ராஜினாமாவை அறிவித்தார், "நான் மேற்கொள்ள ஒப்புக்கொண்ட வேலை நிறைவேற்றப்பட்டுள்ளது" என்று அறிவித்தார். அக்டோபர் 31,1973 அன்று கெர்கோரியன் அவரது வாரிசாக நியமிக்கப்பட்டார். டைம் இதழ் அறிவித்தது, "ஆப்ரேயின் கீழ், எம்ஜிஎம் ஸ்கைஜாக் மற்றும் பிளாக் பெல்லி ஆஃப் தி டரான்டுலா போன்ற இலாபகரமான, நடுத்தர பட்ஜெட் ஷாக்லாக்கை உருவாக்கியது; இயக்குநர்கள் பெரும்பாலும் அவர் மீது பிலிப்பைன்ஸ் தலையீடு செய்ததாக குற்றம் சாட்டினர், மேலும் அவர் அவர்களில் பலரை அந்நியப்படுத்தினார்", ஆனால் "ஒரு நிதி தயாரிப்பாளராக, ஆப்ரே ஒரு ஆஸ்கார் விருதுக்கு தகுதியானவராக இருக்கலாம்". இறுதி ஆண்டுகளில் (1974-1994) 1970 களின் நடுப்பகுதியில், ஆப்ரி மற்றும் ஷெர்ரி லான்சிங் ஆகியோர் வில்ஷயர் பவுல்வர்டைக் கடக்கும் போது ஒரு கார் மோதியது. இந்த ஜோடிக்கு காயங்கள் ஏற்பட்டன; லான்சிங் ஒன்றரை ஆண்டுகளாக ஊன்றுகோலில் இருந்தார், மேலும் ஆப்ரி அவளை மீண்டும் ஆரோக்கியமாக பராமரித்தார். "அவர் தினமும் வருவார். அவர் சொல்வார், 'நீங்கள் மூச்சுத்திணறப் போவதில்லை'. என் சொந்த தாயும் தந்தையும் எனக்கு அதிக ஆதரவை வழங்க முடியவில்லை "என்று லான்சிங் 2004 இல் வெரைட்டி பத்திரிகையிடம் கூறினார். எம்ஜிஎம் நிறுவனத்தை விட்டு வெளியேறிய பிறகு ஆப்ரி ஒரு சுயாதீன தயாரிப்பாளராக ஆனார், நினைவுகூர முடியாத பத்து படங்களைத் தயாரித்தார். ஜேன் சீமோர் நடித்த டல்லாஸ் கவ்பாய்ஸ் சீர்லீடர்ஸ் பற்றிய 1979 தொலைக்காட்சி படம் அவரது மிகப்பெரிய வெற்றியாகும். 1980 களின் நடுப்பகுதியில், அவர் குறைந்த பட்ஜெட் படங்களை தயாரித்த ஒரு தயாரிப்பு நிறுவனமான என்டர்மார்க்கின் தலைவராக இருந்தார், மேலும் முன்னாள் கவர்னர் ஜான் கொன்னாலி உட்பட பல பணக்கார டெக்ஸான்களின் ஆதரவைப் பெற்றார். "எங்கள் கோட்பாடு என்னவென்றால், இன்றைய துணை உரிமைகளுடன், ஒரு திரைப்படத்தில் 3 மில்லியன் டாலர் செலவில் உண்மையான லாபம் உள்ளது. நாங்கள் 40 மில்லியன் டாலர்களை வசூலிக்க வேண்டியதில்லை, அல்லது கிறிஸ்துமஸ் தினத்தன்று திறக்க வேண்டியதில்லை "என்று அவர் கூறினார். இந்த முயற்சியை விளம்பரப்படுத்த, அவர் 1986 இல் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் டைம்ஸிடம் ஒரு அரிய நேர்காணலை வழங்கினார். பால் ரோசன்ஃபீல்ட் அவரை மனந்திரும்பாதவராகக் கண்டார்ஃ நிகழ்ச்சி வணிகத்தின் பலவீனமான ஈகோக்களை அகற்றக்கூடிய பாணியில், அவர் இடுப்பில் இருந்து சுடுகிறார் என்பதை ஆப்ரி மறுக்கவில்லை. "நான் டயர் வணிகத்தில் இருந்திருந்தால், வாடிக்கையாளர் எனது டயர்களை வாங்காவிட்டால் நான் பாதிக்கப்பட மாட்டேன்" என்று ஆப்ரே நியாயப்படுத்தினார். நான் நினைப்பேன், 'அதனால் என்ன?' ஆனால் எனது வணிகத்தில், நான் ஸ்கிரிப்டை வாங்கவில்லை என்றால், எழுத்தாளர் நாயை உதைத்து அவரது மனைவியை அடிக்கிறார். எனவே நீங்கள் தனிப்பட்ட உறவுகளுக்கு கவனம் செலுத்த கற்றுக்கொள்கிறீர்கள். ஆனால் நீங்கள் மக்களிடம் பொய் சொல்கிறீர்கள் என்று அர்த்தமல்ல. நான் திருகு மற்றும் திரைக்கதையாக இருந்தேன், எது சிறந்தது என்று எனக்குத் தெரியும். திருகுபவனாக இருப்பது நல்லது, அதை நேர்மையுடன் செய்வது மிகவும் கடினம், ஆனால் நான் நடத்தப்படுவதை விரும்புகிறேன். எனக்கு இப்போது அதிகாரமோ அதிகாரமோ தேவையில்லை, எனவே என் நேர்மை என்னை காயப்படுத்த முடியாது என்று நினைக்கிறேன். கிசுகிசுப்பு கட்டுரையாளர் லிஸ் ஸ்மித், ஆப்ரேயின் இந்த சுயவிவரம் 1986 ஆம் ஆண்டில் லாரன்ஸ் டிஷ் நெட்வொர்க்கை வாங்கியபோது பாலே வெளியேற்றப்பட்ட பின்னர் அவர் மீண்டும் சிபிஎஸ் தலைவராகத் திரும்புவார் என்ற வதந்திகளுக்கு வழிவகுத்ததாக தெரிவித்தார். ஆப்ரி 1980கள் மற்றும் 1990களின் முற்பகுதியில் பிராண்டன் டார்டிகோஃப்பின் ஆலோசகராக பணியாற்றினார், அதே நேரத்தில் டார்டிகோஃப் என்பிசியின் நற்பெயரை மீட்டெடுக்க பணியாற்றினார். ஆப்ரி 1994 இல் மாரடைப்பால் இறந்தார். குறிப்புகள் நூலியல் மேலும் வாசிப்பு பார்ட், பீட்டர். ஃபேட் அவுட்ஃ தி ஸ்காண்டலஸ் ஃபைனல் டேஸ் ஆஃப் எம்ஜிஎம். நியூயார்க் வில்லியம் மோரோ, 1990. "ஜேம்ஸ் டி. ஆப்ரே ". தற்போதைய வாழ்க்கை வரலாறு. மார்ச் 1972. மெட்ஸ், ராபர்ட். சிபிஎஸ்ஃ ஒரு இரத்தக் கண் பிரதிபலிப்புகள். சிகாகோஃ பிளேபாய் பிரஸ், 1975. ஸ்லேட்டர், ராபர்ட். இது. சிபிஎஸ்ஃ அறுபது ஆண்டுகளின் ஒரு காலவரிசை. எங்கில்வுட் கிளிஃப்ஸ், என். ஜே.: ப்ரெண்டிஸ்-ஹால், 1988. ஸ்மித், சாலி பெடெல். அவரது அனைத்து மகிமையிலும்ஃ வில்லியம் எஸ். பேலியின் வாழ்க்கை, புகழ்பெற்ற தொழிலதிபர் மற்றும் அவரது புத்திசாலித்தனமான வட்டம். நியூயார்க்ஃ சைமன் அண்ட் ஷஸ்டர், 1990. வெளிப்புற இணைப்புகள் ஒலிபரப்பு தகவல்தொடர்பு அருங்காட்சியகத்தில் வாழ்க்கை வரலாறு 1918 பிறப்புகள் 1994 இறப்புகள் லாஸல்லியைச் சேர்ந்தவர்கள், இல்லினாய்ஸ் லேக் ஃபாரஸ்ட் அகாடமியின் முன்னாள் மாணவர்கள் பிலிப்ஸ் எக்ஸிடெர் அகாடமியின் முன்னாள் மாணவர்கள் பிரின்ஸ்டன் பல்கலைக்கழக முன்னாள் மாணவர்கள் அமெரிக்க திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் அமெரிக்க தொலைக்காட்சி நிர்வாகிகள் அமெரிக்கன் பிராட்காஸ்டிங் கம்பெனி நிர்வாகிகள் அமெரிக்கன் பிராட்காஸ்டிங் கம்பெனி நிகழ்ச்சிகளின் துணைத் தலைவர்கள் சிபிஎஸ் நிர்வாகிகள் சிபிஎஸ் இன்க். சிபிஎஸ் நிகழ்ச்சிகளின் துணைத் தலைவர்கள் அமெரிக்க இராணுவ விமானப்படை அதிகாரிகள் வெஸ்ட்வுட் கிராம நினைவு பூங்கா கல்லறையில் இரண்டாம் உலகப் போரின் இராணுவ விமானப்படை விமானிகள் அடக்கம்