Abel Grimmer
ஏபெல் கிரிம்மர் (குடும்பப் பெயர் மாறுபாடுகள்ஃ 'கிரிம்மர்' மற்றும் 'கிரிம்மர்ட்') (கி. பி. 1570-கி. 1620) ஒரு ஃப்ளெமிஷ் மறைந்த மறுமலர்ச்சி ஓவியர், முக்கியமாக நிலப்பரப்புகள் மற்றும், ஒரு சிறிய அளவிற்கு, கட்டிடக்கலை ஓவியங்கள். ஃப்ளெமிஷ் நிலப்பரப்பு ஓவியத்தில் அதிக இயற்கையை நோக்கிய வளர்ச்சியில் அவரது படைப்புகள் முக்கியமானவை. லைஃப் கிரிம்மர் ஆண்ட்வெர்ப்பில் பிறந்து இறந்தார். அவர் தனது தந்தையான நிலப்பரப்பு ஓவியர் ஜேக்கப் கிரிம்மரிடமிருந்து ஓவியம் வரையக் கற்றுக்கொண்டார். அவரது தந்தை ஜேக்கப் கிரிம்மர் பீட்டர் புரூகல் தி எல்டரின் படைப்புகளை சிறிய பேனல் படங்களில் பின்பற்றி அவற்றை சந்தையில் குறைந்த விலையில் விற்பனை செய்து தனக்கென ஒரு பெயரை உருவாக்கிக் கொண்டார். ஏபெல் கிரிம்மர் 29 செப்டம்பர் 1591 அன்று கேத்தரினா லெஸ்கோர்னெட் என்பவரை மணந்தார், மேலும் 1592 இல் செயிண்ட் லூக்கின் ஆண்ட்வெர்ப் கில்ட்டின் மாஸ்டர் ஆனார். அவர் தனது தந்தையின் பணிமனையை எடுத்துக் கொண்டார். அவர் தனது முழு வாழ்க்கையையும் ஆண்ட்வெர்ப்பில் பணியாற்றினார். அவரது இறப்பு தேதி சரியாகத் தெரியவில்லை மற்றும் 1620 க்குப் பிறகு வைக்கப்பட்டுள்ளது. அவர் அடிக்கடி தனது பேனல்களில் கையெழுத்திட்டு தேதியிட்டார். அவரது ஆரம்ப காலப் படைப்பு 1586 ஆம் ஆண்டைச் சேர்ந்தது மற்றும் அவரது சமீபத்திய காலப் படைப்பு "162" ஆகும், எனவே இது 1620 அல்லது அதற்குப் பிந்தைய காலத்தைச் சேர்ந்தது. அவர் முக்கியமாக நாட்டுப்புற காட்சிகளின் சிறிய வடிவத்தில், சில நேரங்களில் விவிலிய கருப்பொருளுடன் தனது ஓவியங்களுக்காக அறியப்படுகிறார். படைப்புகள் சில நேரங்களில் வட்ட வடிவங்களில் இருந்தன (அதாவது. ஒரு சுற்று வடிவத்தில்). அவரது பல ஓவியங்கள் நான்கு பருவங்கள் அல்லது ஆண்டின் மாதங்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டன. இந்த ஓவியங்கள் சில நேரங்களில் பீட்டர் ப்ரூகெல் தி எல்டர் மற்றும் ஹான்ஸ் போல் ஆகியோரின் அச்சிடல்களால் ஈர்க்கப்பட்டன அல்லது நகலெடுக்கப்பட்டன. ஏபலின் படைப்புகள் பொதுவாக புரூகெல் மற்றும் போல் மற்றும் அவரது சொந்த தந்தையின் படைப்புகளின் வலுவான செல்வாக்கைக் காட்டுகின்றன. அவரது பன்னிரண்டு மாதங்களின் தொடர் (1592 தேதியிட்டது; மான்ட்ஃபாகோன்-என்-வேலில் உள்ள சேப்பல்லே நோட்ரே-டேமில் நடைபெற்றது) ஹான்ஸ் போல் ஓவியங்களுக்குப் பிறகு தயாரிக்கப்பட்ட அட்ரியன் கோலார்ட்டின் அச்சுகளின் சரியான நகல் மற்றும் 1585 இல் ஹான்ஸ் வான் லூயிக் வெளியிட்டது. ஓவியங்கள் ஸ்பிரிங் அண்ட் சம்மர் (ராயல் மியூசியம் ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸ் ஆண்ட்வெர்ப்) பீட்டர் வான் டெர் ஹெய்டன் வடிவமைத்த பீட்டர் ப்ரூகெல் தி எல்டரின் இரண்டு அச்சுகளின் கிட்டத்தட்ட சரியான நகல்கள் ஆகும். ஏபெல் கிரிம்மரின் படைப்புகள் உருவங்கள் மற்றும் நிலப்பரப்புகளின் எளிமைப்படுத்தல் மற்றும் முறைப்படுத்தல் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. அவரது நிலப்பரப்புகள் அற்புதமான வண்ண ஒத்திசைவுகளையும் ஒரு குறிப்பிட்ட நேரியல் தன்மையையும் காட்டுகின்றன, அவற்றின் சற்றே திட்டவட்டமான கலவைகள் மற்றும் கட்டிடங்களை வடிவியல் வடிவங்களாக பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் போக்கு மூலம். இந்த எளிமைப்படுத்தல் மற்றும் மற்றவர்களின் வேலையை நம்பியிருப்பதால் அவரது படைப்புகள் தள்ளுபடி செய்யப்பட்டுள்ளன. இருப்பினும், இந்த கலவையே அவரை ஆண்ட்வெர்ப் சந்தையில் உயிர்வாழ உதவியது. அவர் தனது நுட்பத்தை நெறிப்படுத்தியதால் அவர் மிகவும் திறமையானவராக இருக்க முடிந்தது. அவரது நிலப்பரப்புகளின் ஒவ்வொரு சித்திரப் பகுதியும் ஒரே வண்ணத்தில் சிறிய அல்லது எந்த பண்பேற்றமும் இல்லாமல் இயற்றப்பட்டது. அவர் குறைந்தபட்ச வார்னிஷிங்கைப் பயன்படுத்தினார், இது வட்டமான மற்றும் பிரதிபலிப்பின் விளைவுகளை நீக்கியது. நிறுவப்பட்ட நிலப்பரப்பு சூத்திரங்களின் இந்த பாணியும் குறியீடும் இந்த படைப்புகளை கிட்டத்தட்ட மலிவானதாகவும், அச்சிட்டுகளைப் போலவே பரவலாகவும் கிடைக்கச் செய்ய அவருக்கு உதவியது. உலக நிலப்பரப்பு என்று அழைக்கப்படுவதை நிறுவிய ஜோச்சிம் பட்டினிர் முன்னோடியாகக் கொண்ட மலை நிலப்பரப்பின் பாரம்பரியத்தை உடைத்த முதல் நெதர்லாந்து கலைஞர்களில் ஜேக்கப் கிரிம்மரும் ஒருவர். ஏபெல் கிரிம்மர் மாறாக ஃப்ளெமிஷ் கிராமப்புறங்களின் பரந்த நிலப்பரப்புகளை இயற்கைவாதம் மற்றும் இயற்கையை நெருக்கமாக கவனிப்பதன் மூலம் சித்தரித்தார். ஆபெல் கிரிம்மரின் விருப்பமான கருப்பொருள் பாபெல் கோபுரம் ஆகும், அதில் அவர் பல பதிப்புகளை உருவாக்கினார், அதே விஷயத்தைப் பற்றிய பீட்டர் புரூகல் தி எல்டரின் சிகிச்சையால் தெளிவாக ஈர்க்கப்பட்டார். இந்த பொருள் ஆதியாகமம் புத்தகத்திலிருந்து எடுக்கப்பட்டுள்ளது 11:1-9. இது ஒரு நகரத்தையும், வானத்தை அடையும் கோபுரத்தையும் கட்டுவதற்கான முடிவின் கதையை விவரிக்கிறது. திட்டத்தின் கட்டுமானத்தை மேற்பார்வையிட விவிலிய கதாபாத்திரம் நிம்ரோட் நியமிக்கப்பட்டார். இந்த கதை 16 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியிலும் 17 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியிலும் பல்வேறு ஃப்ளெமிஷ் ஓவியர்களுக்கு ஒரு வளமான ஆதாரமாக இருந்தது. அவர்களின் பிரதிநிதித்துவங்கள் இந்த விஷயத்தில் 1563 ஆம் ஆண்டின் பீட்டர் ப்ரூகெல் தி எல்டர் எழுதிய இரண்டு படைப்புகளால் ஈர்க்கப்பட்டன (குன்ஸ்டிஸ்டோரிஸ்சஸ் அருங்காட்சியகம், வியன்னா; மற்றும் அருங்காட்சியகம் போயிஜ்மேன்ஸ் வான் பியூனிங்கன், ராட்டர்டாம்). பாபெல் கோபுரத்தின் கதை சாராம்சத்தில் மனித ஒழுக்கக்கேடு மற்றும் ஹப்ரிஸ் பற்றிய பிரதிபலிப்பாகும், இது புரூகலின் இரண்டு ஓவியங்களிலும் ஏற்கனவே உள்ளார்ந்த ஒரு தார்மீக செய்தியாகும். கிரிம்மரின் ஓவியங்களில் உள்ள பாபெல் கோபுரத்தின் கட்டிடக்கலை கொலோசியத்தை எதிரொலிக்கிறது, இது 16 ஆம் நூற்றாண்டில் ஏகாதிபத்திய ரோமின் சிதைவைக் குறிக்கிறது. இந்த விஷயத்தைப் பற்றிய கிரிம்மரின் சிகிச்சையை அவர் வாழ்ந்த கொந்தளிப்பான காலங்களைப் பற்றிய கருத்தாகவும் விளக்கலாம். அவரது சொந்த நாடான ஸ்பானிஷ் நெதர்லாந்து-அவர் வடக்கில் பிரிந்த புராட்டஸ்டன்ட் மாகாணங்களுடன் ஒரு போராட்டத்தில் ஈடுபட்ட ஓவியங்களை உருவாக்கிய நேரத்தில் இருந்தது. பாபெல் கோபுரத்தின் கதை, ஒரே மொழியைப் பேசும் மக்கள் திடீரென்று பல்வேறு மொழிகளைப் புரிந்துகொள்ள முடியாத ஒரு உலகத்தைப் பற்றியும் கூறுகிறது. இது 16 ஆம் நூற்றாண்டுக்கு இணையாக இருந்தது, ஒரு காலத்தில் ஒன்றுபட்ட நெதர்லாந்து ஒரு கத்தோலிக்க தெற்கிற்கும் ஒரு புராட்டஸ்டன்ட் வடக்கிற்கும் இடையில் பிளவுபட்டபோது, இது பைபிளின் விளக்கத்தையும் தேவாலயத்தின் பங்கையும் தீவிரமாக விவாதித்தது. ஏபெல் கிரிம்மர் தனது பாபெல் ஓவியங்களில் பணியாளர்களை வழங்கிய பல்வேறு உருவ ஓவியர்களுடன் ஒத்துழைத்தார். ஏபெல் கிரிம்மர் ஒரு பிரான்சிஸ்கன் துறவி பிரசங்கத்துடன் கோதிக் தேவாலயத்தின் உட்புறம் போன்ற தேவாலய உட்புறங்கள் உள்ளிட்ட கட்டிடக்கலை ஓவியங்களையும் தயாரித்தார் (மார்ச் 9,1983 அன்று லண்டனில் உள்ள சோதேபியில் விற்கப்பட்டது). முன்னோக்கில் அவரது ஆர்வமும் தங்க ஒளியைப் பயன்படுத்துவதும் தேவாலய உட்புறங்களின் டச்சு ஓவியர் பீட்டர் சேன்ரெடாமின் பணியை எதிர்பார்க்கிறது. ஏ பால் (ரோத்தம் பார்க், ஹெர்ட்ஃபோர்ட்ஷையர்) மற்றும் ஜீசஸ் இன் தி ஹவுஸ் ஆஃப் மார்த்தா அண்ட் மேரி (பெல்ஜியத்தின் ராயல் மியூசியம் ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸ்) போன்ற அவரது உட்புறக் காட்சிகளின் ஓவியங்கள் உட்புற இடத்தை சித்தரிப்பதில் ஆபெலின் ஆர்வத்தைக் காட்டுகின்றன. இரண்டு படைப்புகளும் மார்த்தா மற்றும் மேரியின் இல்லத்தில் (ராயல் கலெக்ஷன்) ஒரு இயேசுவை வரைந்த ஹான்ஸ் வ்ரெட்மேன் டி வ்ரீஸால் தெளிவாக ஈர்க்கப்பட்டுள்ளன. அவர் தனது கட்டிடக்கலை ஓவியங்களில் பணியாளர்களை வரைவதற்கு ஃபிரான்ஸ் ஃபிராங்கன் தி யங்கர் போன்ற பிற கலைஞர்களை நம்பியிருந்தார். அவர் எப்போதாவது பணியாளர் இல்லாமல் தேவாலய உட்புறங்களை வரைவார். ஒரு உதாரணம் தேவாலய உட்புறம் (கேலன் கேலரி). இது எந்த உருவங்களும் இல்லாத ஒரு தேவாலய உட்புறத்தை சித்தரிக்கிறது மற்றும் கட்டிடக்கலை மற்றும் வளிமண்டலத்தில் கலைஞரின் ஆர்வத்தைக் காட்டுகிறது. ஆண்ட்வெர்ப் கதீட்ரலின் கேபிளின் உயரத்தையும், கோதிக் கோபுரத்துடன் கூடிய ஒரு தேவாலய கேபிளையும் சித்தரிக்கும் இரண்டு ஆட்டோகிராஃப் கட்டிடக்கலை வரைபடங்களின் அடிப்படையில் ஏபெல் ஒரு கட்டிடக் கலைஞராகவும் இருந்தார் என்று முந்தைய அறிஞர்கள் பரிந்துரைத்தனர். குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் 1570 களின் பிறப்புகள் 1620 களின் இறப்புகள் ஃப்ளெமிஷ் வரலாற்று ஓவியர்கள் ஃப்ளெமிஷ் மறுமலர்ச்சி ஓவியர்கள் ஃப்ளெமிஷ் நிலப்பரப்பு ஓவியர்கள் ஆண்ட்வெர்ப்பைச் சேர்ந்த ஓவியர்கள்