Astonishing Stories
ஆஸ்டனிஷிங் ஸ்டோரீஸ் என்பது 1940 மற்றும் 1943 க்கு இடையில் பாப்புலர் பப்ளிகேஷன்ஸ் வெளியிட்ட ஒரு அமெரிக்க பல்ப் அறிவியல் புனைகதை இதழ் ஆகும். இது பாப்புலரின் "ஃபிக்ஷனியர்ஸ்" முத்திரையின் கீழ் நிறுவப்பட்டது, இது பாப்புலரின் மற்ற பத்திரிகைகளை விட குறைந்த கட்டணத்தை செலுத்தியது. இதழின் முதல் ஆசிரியர் ஃப்ரெடெரிக் போல் ஆவார், அவர் சூப்பர் சயின்ஸ் ஸ்டோரீஸ் என்ற துணை வெளியீட்டையும் தொகுத்தார். ஒன்பது வெளியீடுகளுக்குப் பிறகு போலுக்குப் பதிலாக ஆல்டன் எச். நார்டன் நியமிக்கப்பட்டார், பின்னர் அவர் போலுக்கு உதவியாளராக மீண்டும் நியமிக்கப்பட்டார். ஆஸ்டனிஷிங்கிற்கான பட்ஜெட் மிகக் குறைவாக இருந்தது, இது நல்ல புனைகதைகளைப் பெறுவதை கடினமாக்கியது, ஆனால் இளம் அறிவியல் புனைகதை ரசிகர்கள் மற்றும் ஆர்வமுள்ள எழுத்தாளர்களின் குழுவான ஃபியூச்சரியன்ஸில் அவர் உறுப்பினராக இருந்ததன் மூலம், போல் ஆரம்ப சிக்கல்களை நிரப்புவதற்கான பொருட்களைக் கண்டுபிடிக்க முடிந்தது. இதழ் வெற்றிகரமாக இருந்தது, மேலும் போல் ஒரு வருடத்திற்குள் தனது ஊதிய விகிதங்களை சற்று அதிகரிக்க முடிந்தது. ஐசக் அஸிமோவ் மற்றும் ராபர்ட் ஹைன்லெய்ன் போன்ற நன்கு அறியப்பட்ட எழுத்தாளர்களின் கதைகளை அவர் பெற முடிந்தது. 1943 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் போல் இராணுவத்தில் நுழைந்த பிறகு, போர்க்கால காகித பற்றாக்குறை காரணமாக பாப்புலர் அஸ்டனிஷிங் வெளியீட்டை நிறுத்த வழிவகுத்தது. இறுதிப் இதழ் அந்த ஆண்டு ஏப்ரல் மாதத்தைச் சேர்ந்தது. இந்த இதழ் ஒருபோதும் இந்த வகையின் முன்னணி தலைப்புகளில் ஒன்றாக கருதப்படவில்லை, ஆனால் குறைந்த பட்ஜெட் இருந்தபோதிலும் இது சில நல்ல வரவேற்பைப் பெற்றது. அறிவியல் புனைகதை விமர்சகர் பீட்டர் நிக்கோல்ஸ் கருத்துப்படி, "அதன் கதைகள் எவ்வளவு குறைவாக பணம் செலுத்தப்பட்டன என்பதைக் கருத்தில் கொண்டு வியக்கத்தக்க வகையில் நன்றாக இருந்தன", மேலும் இந்த கருத்தை இத்துறையின் பிற வரலாற்றாசிரியர்களும் எதிரொலித்துள்ளனர். 1920 களுக்கு முன்னர் அறிவியல் புனைகதை வெளியிடப்பட்டிருந்தாலும், 1926 ஆம் ஆண்டில் ஹ்யூகோ ஜெர்ன்ஸ்பேக் வெளியிட்ட ஒரு கூழ் இதழான அமேசிங் ஸ்டோரீஸ் தோன்றும் வரை இது தனித்தனியாக சந்தைப்படுத்தப்பட்ட வகையாக ஒருங்கிணைக்கத் தொடங்கவில்லை. 1930 களின் இறுதியில் இந்தத் துறை செழித்து வளர்ந்தது, மேலும் பல புதிய எஸ். எஃப் பத்திரிகைகள் 1939 இல் தொடங்கப்பட்டன. ஃப்ரெடெரிக் போல், ஒரு இளம் அறிவியல் புனைகதை வாசகர், அந்த ஆண்டு ஒரு வேலையைத் தேடிக்கொண்டிருந்தார். மார்வெல் சயின்ஸ் ஸ்டோரீஸ் மற்றும் டைனமிக் சயின்ஸ் ஸ்டோரீஸ் ஆகிய இரண்டு பல்ப்களின் ஆசிரியராக இருந்த ராபர்ட் எரிஸ்மனைச் சந்தித்து உதவியாளராக ஒரு வேலையைக் கேட்டார். எரிஸ்மன் அவரை நிராகரித்தார், ஆனால் முன்னணி கூழ் வெளியீட்டாளரான பாப்புலர் பப்ளிகேஷன்ஸ் நிறுவனத்தில் ரோஜர்ஸ் டெர்ரிலை தொடர்பு கொள்ளுமாறு போல் பரிந்துரைத்தார். பாப்புலர் ஒரு புதிய தொடர் பத்திரிகைகளைத் தொடங்குவதாக எரிஸ்மன் கேள்விப்பட்டார், மேலும் அவர்கள் ஒரு அறிவியல் புனைகதை தலைப்பைச் சேர்க்க ஆர்வமாக இருக்கலாம் என்று நினைத்தார். அக்டோபர் 25,1939 அன்று, போல் டெர்ரிலுக்குச் சென்று, இந்த யோசனையை முயற்சிக்குமாறு அவரை வற்புறுத்தினார், மேலும் டெர்ரிலின் அலுவலகத்தை விட்டு வெளியேறினார், பத்தொன்பது வயதில், இரண்டு புதிய பத்திரிகைகளைத் திருத்துவதற்காக, வாரத்திற்கு பத்து டாலர் சம்பளத்தில் பணியமர்த்தப்பட்டார். ஒன்று சூப்பர் சயின்ஸ் கதைகள்; மற்றொன்று ஒரு கட்டத்தில் நம்பமுடியாத கதைகள் என்று பெயரிடப்பட்டது, ஆனால் இறுதியில் ஆச்சரியமான கதைகளாக தோன்றியது. பிரபலமான இரண்டு புதிய தலைப்புகளுக்கான விற்பனை திறன் குறித்து நிச்சயமற்ற நிலையில் இருந்தது, மேலும் அவற்றை அதன் ஃபிக்ஷனியர்ஸ் முத்திரையின் கீழ் வெளியிட முடிவு செய்தது, இது குறைந்த ஊதியம் பெறும் பத்திரிகைகளுக்கு பயன்படுத்தப்பட்டது. ஆஸ்டனிஷிங்கின் முதல் இதழ் பிப்ரவரி 1940 தேதியிட்டது; இது இரு மாதாந்திரமாக இருந்தது, மாதந்தோறும் சூப்பர் சயின்ஸ் கதைகளுடன் மாறி மாறி வெளிவந்தது. ஒரு வெளியீட்டிற்கான போலின் பட்ஜெட் $405 ஆக இருந்ததுஃ போலின் நினைவுக் குறிப்புகளில் அவர் நிறுவனத்தின் உரிமையாளர்களில் ஒருவரான ஹாரி ஸ்டீகரை நினைவு கூர்ந்தார், அவருக்கான பட்ஜெட்டை உடைத்தார்ஃ "கதைகளுக்கு இருநூற்று எழுபத்தைந்து டாலர்கள். கருப்பு மற்றும் வெள்ளை கலைக்கு நூறு டாலர்கள். ஒரு கவர்க்கு முப்பது டாலர்கள் ". போலால் ஒரு வார்த்தைக்கு அரை சதவீதம் மட்டுமே கற்பனைக்கு வழங்க முடிந்தது, இது முன்னணி பத்திரிகைகள் வழங்கும் விகிதங்களை விட மிகக் குறைவு. பத்து சென்ட்களில், பத்திரிகை அன்றைய மற்ற எஸ். எஃப் பத்திரிகைகளை விட மலிவானதாக இருந்தது, மேலும் போலின் வரையறுக்கப்பட்ட வளங்கள் இருந்தபோதிலும் அது நன்றாக விற்கப்பட்டது. இதற்கு நிச்சயமாக பாப்புலரின் பரந்த மற்றும் பயனுள்ள விநியோக நெட்வொர்க் உதவியது, மேலும் வெளியீட்டாளர் விரைவில் பிரபலமான கதைகளுக்கு போனஸ் செலுத்துவதற்காக போலின் பட்ஜெட்டை அதிகரித்தார். கூடுதல் நிதிகள் உண்மையில் உயர் தரமான சமர்ப்பிப்புகளைக் கொண்டுவர உதவியதா என்பது தனக்குத் தெரியவில்லை என்று போல் பின்னர் கருத்து தெரிவித்தார், இருப்பினும் அந்த நேரத்தில் அவர் ஸ்டீகருக்கு உறுதியளித்தார், அது பத்திரிகையை மேம்படுத்தும். கூடுதல் பணத்தில் சில நீண்டகால எழுத்தாளர் ரே கம்மிங்ஸுக்குச் சென்றன, இளம் போல் தனது படைப்புகளை விரும்பவில்லை என்றாலும், அவரது கதைகளை நிராகரிக்க முடியவில்லை என்று நன்கு அறிந்திருந்தார். கம்மிங்ஸ் தனது வேலையை சமர்ப்பிக்க போலை நேரில் பார்க்க வந்தார், மேலும் ஒரு வார்த்தைக்கு ஒரு சதத்திற்கும் குறைவாக விற்க மறுத்துவிட்டார்; முதல் வருகை போல் சில கூடுதல் பணம் கிடைத்த ஒரு நாளில் வந்ததால், அந்த விகிதத்தை செலுத்த தன்னால் உண்மையில் முடியாது என்று கம்மிங்ஸிடம் சொல்ல போல் தன்னால் ஒருபோதும் வர முடியவில்லை. போல் தனது நினைவுக் குறிப்புகளில் குறிப்பிடுகையில், "பல மாதங்களாக அவர் தவறாமல் கடிகார வேலையாக வந்து எனக்கு ஒரு புதிய கதையை விற்பனை செய்வார்; நான் அவை அனைத்தையும் வெறுத்தேன், அவை அனைத்தையும் வாங்கினேன்". புனைகதைகளால் நிரப்பத் தேவையான இடத்தை குறைப்பதன் மூலம் போல் தனது வரவுசெலவுத் திட்டத்தை நீட்டினார். எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு நீண்ட கடித நெடுவரிசை பல பக்கங்களை எடுத்தது, ஆனால் பணம் செலுத்த வேண்டிய அவசியமில்லை; இதேபோல், பாப்புலரின் பிற பத்திரிகைகளுக்கு விளம்பரங்களை இயக்குவது புனைகதை பட்ஜெட்டைப் பயன்படுத்தவில்லை. சில எழுத்தாளர்கள் தாங்கள் சமர்ப்பித்த கதைகளுடன் தவறான சொல் எண்ணிக்கையை அனுப்பினர், மேலும் பாப்புலர் எந்த வார்த்தை எண்ணிக்கை குறைவாக இருந்தாலும்-எழுத்தாளரின் அல்லது பாப்புலரின் ஊழியர்களால் செய்யப்பட்ட ஒன்றின் அடிப்படையில் அவர்களுக்கு பணம் செலுத்துவதன் மூலம் பணத்தை சேமித்தனர். இதன் விளைவாக ஒரு வெளியீட்டிற்கு நாற்பது முதல் ஐம்பது டாலர்கள் வரை சேமிக்கப்பட்டது. ஒரே கலைப்படைப்பின் பல பயன்பாடுகளுக்கு கலைஞருக்கு கூடுதல் பணம் தேவையில்லை என்பதால், இடத்தை நிரப்ப கருப்பு மற்றும் வெள்ளை விளக்கப்படங்களின் துண்டிக்கப்பட்ட கூறுகளை மீண்டும் பயன்படுத்துவதன் மூலம் அதிக பணம் சேமிக்கப்பட்டது. 1940 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் பாப்புலர் போலின் சம்பளத்தை வாரத்திற்கு இருபது டாலர்களாக இரட்டிப்பாக்கியது. ஜூன் 1941 இல் போல் மேலும் ஊதிய உயர்வு கேட்க ஸ்டீகரைப் பார்க்கச் சென்றார்; அவருக்கு அதிக ஊதியம் கிடைக்காவிட்டால் அவர் ராஜினாமா செய்து ஒரு ஃப்ரீ-லன்ஸ் எழுத்தாளராக பணியாற்ற திட்டமிட்டார். ஸ்டீகர், போலின் வார்த்தைகளில், "தனது சொந்த புகார்களைக் கொண்டிருந்தார்", மேலும் ஏற்றுக்கொள்ளவில்லை; கூட்டத்தின் முடிவில் போல் ஆசிரியர் பதவியை இழந்துவிட்டார். "நான் ராஜினாமா செய்தேனா அல்லது பணிநீக்கம் செய்யப்பட்டேனா என்று எனக்கு ஒருபோதும் உறுதியாகத் தெரியவில்லை" என்று போல் பின்னர் கருத்து தெரிவித்தார். போலுக்குப் பதிலாக, பிரபலமான தலைமை ஆசிரியர் ஆல்டன் எச். நார்டன் தனது பொறுப்புகளுடன் பத்திரிகைகளைச் சேர்க்க நியமிக்கப்பட்டார். இந்த ஏற்பாடு ஏழு மாதங்களுக்கு நீடித்தது, அதன் பிறகு நார்டன் போல் தனது உதவியாளராகத் திரும்புமாறு கேட்டுக் கொண்டார். நார்டன் ஒரு இணை ஆசிரியராக போலுக்கு எடிட்டராகப் பெற்றதை விட அதிக சம்பளத்தை வழங்கினார், மேலும் போல் விரைவாக ஏற்றுக்கொண்டார். போல் திருமணமானதால் இராணுவ சேவையில் சேர தகுதியற்றவராக இருந்தார், ஆனால் 1942 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் அவரது திருமணம் முடிவுக்கு வந்தது, மேலும் அவர் சேர முடிவு செய்தார். தன்னார்வப் பதிவு இடைநிறுத்தப்பட்டதால் அவரால் உடனடியாக இராணுவத்தில் சேர முடியவில்லை, ஆனால் இறுதியில் ஏப்ரல் 1,1943 அன்று சேர்க்கப்பட்டார். போர் காரணமாக காகிதத்தைப் பெறுவது கடினமாக இருந்தது, மேலும் பாப்புலர் பத்திரிகையை மூட முடிவு செய்தார்; ஏப்ரல் 1943 தேதியிட்ட இறுதி இதழ், எஜ்லர் ஜாகோப்சனின் உதவியுடன் கூடியது. உள்ளடக்கம் மற்றும் வரவேற்பு குறைந்த ஊதிய விகிதங்கள் காரணமாக, ஆஸ்டனிஷிங்கிற்கு அதன் முதல் ஆண்டில் சமர்ப்பிக்கப்பட்ட கதைகள் பொதுவாக ஏற்கனவே வேறு இடங்களில் நிராகரிக்கப்பட்டன. இருப்பினும், ஐசக் அஸிமோவ், சி. எம். உட்பட அறிவியல் புனைகதை ரசிகர்களின் குழுவான ஃபியூச்சரியன்ஸில் போல் உறுப்பினராக இருந்தார். கார்ன்ப்ளூத், ரிச்சர்ட் வில்சன் மற்றும் டொனால்ட் வோல்ஹீம் ஆகியோர் தொழில்முறை எழுத்தாளர்களாக மாற ஆர்வமாக இருந்தனர், மேலும் போலிடம் கதைகளை சமர்ப்பிப்பதில் மகிழ்ச்சியடைந்தனர். அக்டோபர் 27,1939 அன்று, பத்திரிகைகளைத் திருத்துவதற்காக போல் பணியமர்த்தப்பட்ட இரண்டு நாட்களுக்குப் பிறகு, போல் அசிமோவின் அபார்ட்மெண்டிற்கு வந்து, "ஹாஃப்-பிரீட்" என்ற கதையை வாங்கும்படி கேட்டார், அந்த ஆண்டு ஜூன் முதல் போல் அசிமோவ் சார்பாக விற்க முயன்றார் என்று அசிமோவ் தனது நினைவுக் குறிப்புகளில் நினைவு கூர்ந்தார். ஆஸ்டனிஷிங்கின் முதல் இதழுக்கு போலுக்கு கதைகள் விரைவாகத் தேவைப்பட்டன (பெயர் இன்னும் தேர்ந்தெடுக்கப்படவில்லை என்றாலும்), மேலும் கதை அமேசிங் ஸ்டோரீஸ் மற்றும் அஸ்டவுண்டிங் ஸ்டோரிஸால் நிராகரிக்கப்பட்டதால், அஸிமோவ் அதை ஒரு வார்த்தைக்கு அரை சதவீதத்திற்கு விற்கத் தயாராக இருந்தார். ஓரிரு வாரங்களுக்குப் பிறகு போல், அஸிமோவிலிருந்து "தி காலிஸ்தான் மெனஸ்" என்ற திரைப்படத்தையும் வாங்கினார். மற்ற ஃபியூச்சரியன்களும் செழிப்பாக இருந்தனர்; ஒரு ஆசிரியராக போலின் முதல் ஆண்டில் அவர் இரண்டு பத்திரிகைகளுக்கும் மொத்தம் பதினைந்து கதைகளை வாங்கினார். ஃபியூச்சியர்களில் மற்றொருவரான டாமன் நைட், தனது நினைவுக் குறிப்புகளில், போல் ஒரு முறை குழுவிடம் ஒரு சிக்கலை நிரப்ப ஒரு கதையைக் கேட்டதாகவும், அதற்கு 35 டாலர் பணம் செலுத்தியதாகவும் நினைவு கூர்ந்தார். கார்ன்ப்லுத்தும் வில்சனும் தட்டச்சுப்பொறியில் மாறி மாறி முதல் வரைவை எழுதினர்; இதன் விளைவாக ஹாரி டாக்வீலர், மற்றொரு ஃபியூச்சுரியன், பின்னர் மீண்டும் போல் என்பவரால் திருத்தப்பட்டது, இது ஏப்ரல் 1940 ஆம் ஆண்டில் ஆஸ்டனிஷிங்கில் "மார்ஸின் ஸ்டெப்சன்ஸ்" என்ற தலைப்பில் "ஐவார் டவர்ஸ்" என்ற பைலைனுடன் தோன்றியது. "ஜேம்ஸ் மெக்ரெய்" மற்றும் "டிர்க் வைலி" என்ற புனைப்பெயர்களைப் பயன்படுத்தி போல் தானாகவே பங்களித்தார் (பிந்தைய புனைப்பெயர் டாக்வீலரால் பயன்படுத்தப்பட்டது); அவர் ஒரு சிக்கலை நிரப்ப வேண்டியிருக்கும் போது தனது சொந்த கதைகளைப் பயன்படுத்தினார், மேலும் வாரத்திற்கு பத்து டாலர்கள் என்ற தனது சம்பளத்தை கூடுதலாக வழங்கினார். குறிப்பாக 1940 ஆகஸ்டில் டோரிஸ் பாம்கார்ட்டுடனான தனது திருமணத்திற்குப் பிறகு, தனது சம்பளம் அவர்களின் அடுக்குமாடி குடியிருப்பு வாடகைக்கு கிட்டத்தட்ட பணம் இல்லை என்பதை உணர்ந்த போல், தனக்கும் மற்ற பத்திரிகைகளுக்கும் விற்பனை செய்வதன் மூலம் தனது வருமானத்தை அதிகரிக்கத் தொடங்கினார். 1941 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் போல் தனது எடிட்டர் வேலையை இழந்தபோது, அவர் உண்மையில் எழுதாத இரண்டு கதைகளை தன்னிடமிருந்து வாங்கி (பணம் செலுத்தி), எனவே அவற்றை மிக விரைவாக எழுதி அவற்றை மாற்ற வேண்டியிருந்தது. ஆஸ்டனிஷிங் ஸ்டோரிஸின் முதல் இதழ் பிப்ரவரி 1940 தேதியிட்டது; முன்னணி கதை ஜான் ரஸ்ஸல் ஃபெர்ன் எழுதிய "பச்சோந்தி பிளானட்", மேலும் இது அஸிமோவின் "ஹாஃப்-பிரிட்" மற்றும் ஹென்றி குட்னர் மற்றும் மேன்லி வேட் வெல்மேன் ஆகியோரின் புனைகதைகளையும் உள்ளடக்கியது. குறைந்த பட்ஜெட்டால் ஏற்பட்ட சிரமங்கள் இருந்தபோதிலும், போல் தனது போட்டியாளர்களில் சிலரைப் போலல்லாமல், தனது எழுத்தாளர்களுக்கு உடனடியாக பணம் செலுத்த முடிந்தது, இதனால் அவர் உயர் தரமான கதைகளைப் பெறத் தொடங்கினார். எஸ். எஃப் வரலாற்றாசிரியர் மைக் ஆஷ்லே, எல். ரான் ஹப்பார்ட் மற்றும் எல். ஸ்ப்ரேக் டி கேம்ப் ஆகியோரால் எழுதப்பட்ட "தி லாஸ்ட் டிராப்" ஐ ஆஸ்டனிஷிங்கில் சிறந்த கதைகளில் ஒன்றாக அடையாளம் காட்டுகிறார்; வரலாற்றாசிரியர்கள் மில்டன் வுல்ஃப் மற்றும் ரேமண்ட் எச். தாம்சன் இந்த கதையை ஈர்க்க முடியாதது என்று கருதுகின்றனர், அதற்கு பதிலாக பிப்ரவரி 1941 இதழில் ஆல்பிரட் பெஸ்டரின் "தி பெட் நெபுலாவை" சுட்டிக்காட்டுகின்றனர். குட்னரின் "சோல்ஜர்ஸ் ஆஃப் ஸ்பேஸ்" மற்றும் ராபர்ட் ப்ளோச்சின் "இட் ஹேப்பன்ட் டுமாரோ" ஆகிய இரண்டும் பிப்ரவரி 1943 இதழில் வெளிவந்தன, இவை இரண்டும் பாராட்டப்படுகின்றன. ரோஸ் ராக்லினின் பிரபலமான "இன்டூ தி டார்க்னஸ்" தொடரின் முதல் மூன்று பகுதிகளையும் போல் அச்சிட முடிந்தது. ஆஸ்டனிஷிங்கின் பக்கங்களில் தோன்றிய பிற நன்கு அறியப்பட்ட எழுத்தாளர்களில் லே பிராக்கெட், கிளிஃபோர்ட் சிமாக் மற்றும் ஈ. இ. ஸ்மித் ஆகியோர் அடங்குவர். ஆஸ்டனிஷிங்ஸின் முதல் இதழில் தனது வாசகர்களிடம் அவர்களின் கருத்துக்களைக் கேட்டு அவர்களின் கோரிக்கைகளுக்கு பதிலளிப்பதாக போல் கூறினார். கதைகள் குறித்த அவர்களின் கருத்துக்களுக்கு கவனம் செலுத்துவதோடு மட்டுமல்லாமல், ஒரு கடித நெடுவரிசை, பெயர்கள் மற்றும் முகவரிகளுடன் ரசிகர்களை பட்டியலிடும் ஒரு பிரிவு மற்றும் ஒரு மதிப்பாய்வு நெடுவரிசை போன்ற ரசிகர்களுடனான தொடர்புகளை ஊக்குவிக்கும் துறைகளையும் அவர் பத்திரிகையில் சேர்த்தார். ரிச்சர்ட் வில்சன், ஃபாரஸ்ட் அக்கர்மேன் மற்றும் ஜான் மைக்கேல் ஆகியோரின் பங்களிப்புகள் உட்பட வோல்ஹீமின் விமர்சனங்களும் இந்தத் துறையில் வேறு இடங்களை விட உயர்ந்த தரத்தில் இருந்தன, மேலும் வரலாற்றாசிரியர் பால் கார்ட்டர் ஆஸ்டனிஷிங் மற்றும் சூப்பர் சயின்ஸ் ஸ்டோரீஸை "முதல் முறையாக புத்தக மதிப்பாய்வு 'இலக்கிய விமர்சனம்' என்ற சொல்லுக்கு தகுதியான இடமாக கருதுகிறார், மேலும்" அந்த பத்திரிகைகளில்தான் மேடை மற்றும் திரையிலும் அறிவியல் புனைகதைகளுக்கு கவனம் செலுத்தத் தொடங்கியது "என்றும் கூறுகிறார். ஆஸ்டனிஷிங்கில் உள்ள கலைப்படைப்பு ஆரம்பத்தில் மிகவும் மோசமாக இருந்தது, இது போல் வேலை செய்ய வேண்டிய சிறிய பட்ஜெட்டைக் கருத்தில் கொண்டு ஆச்சரியப்படுவதற்கில்லை. டோரிஸ் பாம்கார்ட் (லெஸ்லி பெர்ரி என்ற புனைப்பெயரின் கீழ்) மற்றும் டோரதி லெஸ் டினா உள்ளிட்ட ரசிகர்கள் மற்றும் கலைஞர்களால் அவர்களின் தொழில் வாழ்க்கையின் ஆரம்பத்தில் பெரும்பாலான கலை வழங்கப்பட்டது, பின்னர் முறையே போலின் முதல் மற்றும் இரண்டாவது மனைவிகளாக ஆனார். மற்றவர்களிடமிருந்து தனித்து நின்ற ஒரு ரசிகர் கலைஞர் ஹன்னெஸ் போக் ஆவார், அவர் மிகவும் தனித்துவமான பாணியுடன் நன்கு மதிக்கப்படும் கலைஞராக மாறினார். ரே பிராட்பரி ஆகஸ்ட் 1940 ஆம் ஆண்டு ஆஸ்டனிஷிங்கில் ஒரு கடிதத்தில் போக்கின் பணி குறித்து சாதகமாக கருத்து தெரிவித்தார், பின்னர் போக் ஏப்ரல் 1943 இதழில் பிராட்பரியின் கதையை விளக்கினார். பாப்புலரின் கலை இயக்குனரான அலெக் போர்ட்டேகல், ஆரம்பத்தில் போலிடம், வழக்கமான கலைஞர்கள் அவர் வழங்கக்கூடிய குறைந்த கட்டணங்களுக்கு வேலை செய்ய விரும்ப மாட்டார்கள் என்று கூறியிருந்தார், ஆனால் அவர்களில் சிலர் கூடுதல் வேலையைப் பெற குறைந்த ஊதியம் எடுக்க தயாராக இருந்தனர். இந்தத் துறையில் நன்கு அறியப்பட்ட விர்ஜில் ஃபின்லே, அலெக்சாண்டர் லேய்டன்ஃப்ரோஸ்ட், லியோ மோரி, ஹான்ஸ் வெசோலோவ்ஸ்கி மற்றும் ஃபிராங்க் ஆர். பால் ஆகியோரின் படைப்புகள் உட்பட மேலும் தொழில்முறை கலை இதழில் தோன்றத் தொடங்கியது. லாரன்ஸ் ஸ்டீவன்ஸின் புனைப்பெயராக அறியப்பட்ட ஸ்டீபன் லாரன்ஸ் என்ற பெயரில் சில கலைகள் தோன்றின, ஆனால் இந்த படைப்புகளில் சில உண்மையில் லாரன்ஸ் ஸ்டீவன்ஸின் மகன் பீட்டரால் செய்யப்பட்டவை என்று பின்னர் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. வியப்பூட்டும் கதைகள் சிறந்த அறிவியல் புனைகதை இதழ்களில் ஒன்றாக நினைவுகூரப்படவில்லைஃ விமர்சகர் பீட்டர் நிக்கோல்ஸ் மற்றும் எஸ். எஃப் எழுத்தாளர் ஜாக் வில்லியம்சன் இருவரும் இதை வேறு இடங்களில் தங்கள் சிறந்த படைப்புகளைச் செய்ய விரும்பும் எழுத்தாளர்களுக்கான "பயிற்சி மைதானம்" என்று விவரித்துள்ளனர். இருப்பினும், நிக்கோல்ஸ் மேலும் கூறுகையில், "அவர்களுக்கு எவ்வளவு குறைவாக பணம் வழங்கப்பட்டது என்பதைக் கருத்தில் கொண்டு அதன் கதைகள் வியக்கத்தக்க வகையில் நன்றாக இருந்தன", மேலும் வுல்ஃப் மற்றும் தாம்சன் ஒப்புக்கொள்கிறார்கள், "உடனடி முறையீடு மற்றும் நீடித்த தரம் ஆகிய இரண்டிலும் ஆஸ்டனிஷிங்கில் மறக்கமுடியாதவை நிறைய இருந்தன" என்று கூறுகின்றனர். பின்னர் மிகவும் வெற்றிகரமான பத்திரிகை ஆசிரியராக மாறிய போல், தான் பல தவறுகளைச் செய்ததாக உணர்ந்தார். மால்கம் ஜேம்சன் எழுதிய "குயிக்சாண்ட்ஸ் ஆஃப் யூத்வார்ட்நெஸ்" என்ற கதையை மூன்று பகுதிகளாக அவர் வரிசைப்படுத்தியதை அவர் ஒரு எடுத்துக்காட்டாக மேற்கோள் காட்டுகிறார்; கதை 27,000 வார்த்தைகள் மட்டுமே நீளமாக இருந்தது, மேலும் வாசகர்கள் (நியாயமான முறையில், போல் பார்வையில்) அதை இருமாத இதழில் வரிசைப்படுத்துவது என்பது முழு கதையையும் படிக்க ஐந்து மாதங்கள் காத்திருக்க வேண்டியிருந்தது, ஒப்பீட்டளவில் சிறிய 9,000 வார்த்தைகளில். ஒட்டுமொத்தமாக, "நான் உண்மையில் ஒரு நல்ல எடிட்டர் அல்ல" என்று கூறி அவரது செயல்திறனை போல் மதிப்பீடு செய்தார்; மேலும் "இப்போது எனக்குத் தெரிந்ததை வைத்து அந்த பத்திரிகைகளை நான் பாட வைத்திருக்க முடியும், ஆனால் அவை அப்படியே இருந்தன" என்றும் கூறினார். புத்தகவியல் விவரங்கள் ஆஸ்டனிஷிங் ஸ்டோரீஸ் பிப்ரவரி 1940 முதல் செப்டம்பர் 1941 வரை ஃப்ரெடெரிக் போல் (ஒன்பது இதழ்கள்), பின்னர் ஆல்டன் எச். நார்டன் நவம்பர் 1941 முதல் ஏப்ரல் 1943 வரை (ஏழு இதழ்கள்) தொகுக்கப்பட்டது. இது பாப்புலர் பப்ளிகேஷன்ஸ் நிறுவனத்தின் துணை நிறுவனமான ஃபிக்ஷனியர்ஸ், இன்க். நிறுவனத்தால் வெளியிடப்பட்டது. இது 112 பக்கங்கள் மற்றும் 10 சென்ட் கவர் விலையுடன் அதன் ஓட்டம் முழுவதும் கூழ் அளவிலானதாக இருந்தது. நான்கு எண்களைக் கொண்ட நான்கு தொகுதிகளுடன் தொகுதி எண் வழக்கமானதாக இருந்தது. இது முதல் எட்டு வெளியீடுகளுக்கு இருமாதமாக இருந்தது; அடுத்த நான்கு ஒரு ஒழுங்கற்ற அட்டவணையில் இருந்தன, கடைசி நான்கு, அக்டோபர் 1942 முதல், மீண்டும் இருமாதமாக இருந்தன. பாப்புலர் பப்ளிகேஷன்ஸ் டொராண்டோ கிளையால் வெளியிடப்பட்ட ஜனவரி, மார்ச் மற்றும் மே 1942 தேதியிட்ட மூன்று வெளியீடுகளுக்கு கனேடிய பதிப்பு வெளியிடப்பட்டது. இது 10 சென்ட் விலையில் இருந்தது மற்றும் 96 பக்கங்களுக்கு ஓடியது; இது கூழ் வடிவத்திலும் இருந்தது, ஆனால் அமெரிக்க பதிப்பை விட ஓரளவு பெரியது. முதல் மற்றும் மூன்றாவது இதழ்கள் ஆஸ்டனிஷிங்கின் நவம்பர் 1941 மற்றும் மார்ச் 1942 அமெரிக்க வெளியீடுகளை மறுபதிப்பு செய்தன, ஆனால் மார்ச் 1942 கனேடிய இதழ் நவம்பர் 1941 சூப்பர் சயின்ஸ் ஸ்டோரிஸின் மறுபதிப்பாகும், ஒரு கதையைத் தவிர்த்தது. மூன்று வெளியீடுகளிலும் உள்ள அட்டைகள் புதிய ஓவியங்களால் மாற்றப்பட்டன, மேலும் உட்புற கலைப்படைப்புகளும் வித்தியாசமாக இருந்தன. புதிய விளக்கப்படங்கள் மற்றும் அட்டைகளுக்கு பொறுப்பான கலைஞர்கள் பாராட்டப்படவில்லை. ஆகஸ்ட் 1942 இல் சூப்பர் சயின்ஸ் ஸ்டோரிஸின் கனேடிய பதிப்பு தொடங்கியது, இது ஆஸ்டனிஷிங் மற்றும் சூப்பர் சயின்ஸ் ஸ்டோரிஸின் அமெரிக்க பதிப்புகளை மறுபதிப்பு செய்வதற்கும் இடையில் மாறி மாறி வந்தது; இது ஆஸ்டனிஷிங்கின் கனேடிய பதிப்பின் தொடர்ச்சியாகக் கருதப்படலாம், இருப்பினும் தொகுதி எண் தொகுதி எண் 1 இல் பெயர் மாற்றப்பட்டபோது மறுதொடக்கம் செய்யப்பட்டது. குறிப்புகள் குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் ஆல்டிஸ், பிரையன் டபிள்யூ. ஹாரிசன், ஹாரி (1976). நரகத்தின் வரைபடக் கலைஞர்கள். லண்டன்ஃ ஃப்யூடுரா. வெளிப்புற இணைப்புகள் இண்டர்நெட் ஸ்பெகுலேட்டிவ் ஃபிக்ஷன் டேட்டாபேஸ் ஆஸ்டனிஷிங் ஸ்டோரீஸ் சரிபார்ப்பு பட்டியலில் உள்ள ஆஸ்டனிஷிங் ஸ்டோரீஸ், 1940 இல் நிறுவப்பட்ட யுனைடெட் ஸ்டேட்ஸ் இதழ்களில் வெளியிடப்பட்ட ஆஸ்டனிஷிங் ஸ்டோரீஸ் டிஃபங்க்ட் அறிவியல் புனைகதை பத்திரிகைகளின் அனைத்து அட்டைகளின் படங்களும் 1943 இல் நிறுவப்பட்ட இதழ்கள் பல்ப் இதழ்கள் 1940 களில் நிறுவப்பட்ட அறிவியல் புனைகதை இதழ்கள் சிகாகோவில் வெளியிடப்பட்டன