Threni (Stravinsky)
த்ரேனிஃ ஐடி எஸ்ட் லேமென்டேஷன்ஸ் ஜெரேமியா தீர்க்கதரிசி, பொதுவாக த்ரேனி என்று குறிப்பிடப்படுகிறது, இது இகோர் ஸ்ட்ரவின்ஸ்கியால் லத்தீன் மொழியில் வல்கேட் புத்தகத்தின் வசனங்களின் இசை அமைப்பாகும், இது தனி பாடகர்கள், கோரஸ் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா. இது ஸ்ட்ரவின்ஸ்கியின் பாடல்களில் அவரது முதல் மற்றும் மிக நீண்ட முழுமையான டோடெகாஃபோனிக் படைப்பாக முக்கியமானது, ஆனால் பெரும்பாலும் நிகழ்த்தப்படுவதில்லை. இது "கடுமையானது" என்று விவரிக்கப்பட்டுள்ளது, ஆனால் ஒரு கலைஞராக அவரது வாழ்க்கையில் ஒரு "உச்ச கட்டம்" என்றும், "ஆன்மீக ரீதியாகவும் பாணியாகவும் முக்கியமானது" என்றும், அவரது அனைத்து மதப் படைப்புகளிலும் "மிகவும் லட்சியமான மற்றும் கட்டமைப்பு ரீதியாக மிகவும் சிக்கலானது" என்றும், "ஸ்ட்ரவின்ஸ்கியின் மிகச்சிறந்த படைப்புகளில் கூட" என்றும் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. ஸ்ட்ரவின்ஸ்கி வெனிஸ் பைனேலுக்காக 1957-1958 இல் த்ரெனியை இயற்றினார், அது முதன்முதலில் செப்டம்பர் 1958 இல் அங்கு நிகழ்த்தப்பட்டது. இரண்டு மாதங்களுக்குப் பிறகு பாரிஸில் ஒரு நிகழ்ச்சி ஒரு பேரழிவாக இருந்தது, இது போதிய கலைஞர்கள் இல்லாதது மற்றும் போதுமான ஒத்திகை இல்லாதது காரணமாக இருந்தது. இது ஸ்ட்ரவின்ஸ்கி, பியர் பவுலெஸ் மற்றும் ராபர்ட் கிராஃப்ட் இடையே பரஸ்பர குற்றச்சாட்டுகளுக்கு வழிவகுத்தது. இந்த படைப்பு முதன்முதலில் 1958 இல் வெளியிடப்பட்டது மற்றும் 1959 இல் இசையமைப்பாளர் நடத்திய பதிவில் முதன்முதலில் பதிவு செய்யப்பட்டது. திரெனி வழிபாட்டு பயன்பாட்டைக் காட்டிலும் கச்சேரிக்காக கருதப்பட்டதால், ஸ்ட்ரவின்ஸ்கி புலம்பல்களின் புத்தகத்தின் ஆரம்ப அத்தியாயங்களிலிருந்து உரையை சுதந்திரமாக தேர்ந்தெடுத்தார். இது மூன்று இயக்கங்களைக் கொண்டுள்ளதுஃ பெரிய மைய இயக்கம் இரண்டு மிகக் குறுகிய இயக்கங்களால் சூழப்பட்டுள்ளது. எர்ன்ஸ்ட் கிரெனெக் 1942 இல் புலம்பலின் ஒரு அமைப்பை இயற்றினார், அது அவரை பாதித்திருக்கலாம் என்று ஸ்ட்ரவின்ஸ்கி ஒப்புக் கொண்டார். அவர் அத்தகைய இசையைப் படித்திருந்தாலும், டாலிஸ், பைர்ட் மற்றும் பாலஸ்தீனா உள்ளிட்ட மறுமலர்ச்சி இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகள் அவரை பாதித்ததற்கான வாய்ப்புகள் குறைவு என்று அவர் கருதினார். ஸ்ட்ரவின்ஸ்கி 1957 கோடைகாலத்திற்கும் 1958 வசந்த காலத்திற்கும் இடையில் த்ரெனியை இயற்றினார், ஆகஸ்ட் 29,1957 அன்று அவர் வெனிஸில் தங்கியிருந்த ஹோட்டலில் உள்ள நைட் கிளப்பின் பியானோவில் தொடங்கி, அடுத்த ஆண்டு மார்ச் 27 க்கு முன் அதை முடித்தார். இது முதன்முதலில் செப்டம்பர் 23,1958 அன்று வெனிஸில் உள்ள ஸ்கூலா கிராண்டே டி சான் ரோக்கோவின் மண்டபத்தில் நிகழ்த்தப்பட்டது. இசையமைப்பாளர் உர்சுலா சோலென்கோப், ஜீன் டெரோபைக்ஸ், ஹியூக்ஸ் கியூனாட், ரிச்சர்ட் ராபின்சன், சார்லஸ் ஷார்பாக் மற்றும் ராபர்ட் ஆலிவர், என். டி. ஆர் சோர் மற்றும் என். டி. ஆர் சின்ஃபோனியோர்செஸ்டர் ஆகிய தனிப்பாடல்களை நடத்தினார். ஸ்ட்ரவின்ஸ்கி இந்த நிகழ்ச்சியை சமீபத்தில் இறந்த வெனிஸ் பைனலேவின் இயக்குனர் அலெஸாண்ட்ரோ பியோவ்சனுக்கு அர்ப்பணித்தார். முதல் பாரிஸ் நிகழ்ச்சி, நவம்பர் 14,1958 அன்று, பேரழிவுகரமானதாக இருந்தது. ஸ்டீபன் வால்ஷின் கூற்றுப்படி, பியர் பவுலெஸ் போதுமான கலைஞர்களைப் பெறுவதற்கான தனது வாக்குறுதியை நிறைவேற்றத் தவறிவிட்டார், மேலும் அவர் பெறக்கூடியவை பல முறை உடைந்து போயின. பார்வையாளர்களின் பதில் முதலில் கண்ணியமாக இருந்தது, ஆனால் ஸ்ட்ரவின்ஸ்கி திரும்பி வந்து வில் எடுக்க மறுத்தபோது, அது படிப்படியாக கேலிக்குரியதாக மாறியது. பாரிஸில் மீண்டும் ஒருபோதும் நடத்த மாட்டேன் என்று ஸ்ட்ரவின்ஸ்கி கூறினார். ஒரு "அவதூறான கச்சேரி" என்று அவர் அழைத்ததைக் கண்டு அவமானமடைந்த ஸ்ட்ரவின்ஸ்கி, நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு உடனடியாக தனது நாட்குறிப்பில் இது "என் வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சியற்ற கச்சேரி" என்று எழுதி, அதன் விளைவாக பௌலஸைக் குற்றம் சாட்டினார். த்ரெனியை ஒத்திகை செய்வதாக பவுலெஸ் உறுதியளித்ததாகவும், ஆனால் அவ்வாறு செய்யத் தவறிவிட்டதாகவும் ராபர்ட் கிராஃப்ட் மேலும் கூறுகிறார். அவரது மனைவி மற்றும் நதியா பௌலாங்கர் உள்ளிட்ட குடும்பத்தினர் மற்றும் நண்பர்களின் வேண்டுகோள்கள் இருந்தபோதிலும் கச்சேரியை ரத்து செய்யாததற்கு ஸ்ட்ரவின்ஸ்கி ஒரு பங்கைக் கொண்டிருந்தார். இந்த நிகழ்ச்சி ஒரு "பேரழிவு" என்று ஒப்புக் கொண்ட பவுலெஸ், உண்மையில் பியானோ ஒத்திகைகளில் பங்கேற்றதாக வலியுறுத்தினார், ஸ்ட்ரவின்ஸ்கியுடன் சேர்ந்து, பாடகர்களுடன் இன்னும் உறுதியாக இருக்க அவர் வீணாக முயன்றார். ஸ்ட்ரவின்ஸ்கி "ஒரு நல்ல நடத்துனர் அல்ல; அவர் ஒரு மோசமான மோசமான நடத்துனர்" என்று அவர் முடிவு செய்தார், மேலும் பாடகர்களுடனான பிரச்சினைகள் மேலும் அதிகரித்தன, ஏனெனில் "இசைக்குழு கிராஃப்ட்டால் சரியாக தயாரிக்கப்படவில்லை". பாடகர்கள் "முற்றிலும் பயங்கரமானவர்கள்" என்று ஒப்புக் கொண்டாலும், அவர்கள் தாங்களாக அல்ல, ஆனால் ஐக்ஸ்-என்-ப்ரோவென்ஸ் விழாவின் பொறுப்பாளரான ஒரு முகவரால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டதாக பவுலெஸ் எதிர்ப்பு தெரிவித்தார். ஸ்ட்ரவின்ஸ்கியே ஜனவரி 1959 இல் கொலம்பியா சிம்பொனி இசைக்குழுவுடன் முதல் பதிவை நடத்தினார். இந்த பதிவு 1959 இல் எல்பியில் முதன்முதலில் வெளியிடப்பட்டதிலிருந்து பல முறை மீண்டும் வெளியிடப்பட்டுள்ளது, மேலும் 2007 ஆம் ஆண்டு சோனியின் ஸ்ட்ரவின்ஸ்கியின் படைப்புகளின் வெளியீட்டின் ஒரு பகுதியாகும். த்ரெனி முதன்முதலில் 1958 இல் பூஸி & ஹாக்ஸ் வெளியிட்டது. பட்டை கோடுகள் இல்லாததால் இந்த மதிப்பெண்ணிலிருந்து நடத்துவது கடினம். இதைப் பற்றி ராபர்ட் கிராஃப்ட் கேட்டதற்கு, ஸ்ட்ரவின்ஸ்கி கூறினார், "குரல்கள் எப்போதும் தாள ஒற்றுமையில் இருக்காது. எனவே, எந்தவொரு பட்டை கோடுகளும் குறைந்தபட்சம் ஒரு வரியையாவது தன்னிச்சையாக வெட்டுகின்றன ". நடத்துனருக்கு "ஜோஸ்கின் ஒரு மோட்டட்டை எண்ணும்போது இசையை மட்டும் எண்ண வேண்டும்" என்று அவர் பரிந்துரைத்தார். இருப்பினும், தடையில் பல மாற்றங்கள் மற்றும் சில திருத்தங்களுடன் ஒரு திருத்தப்பட்ட பதிப்பு 1965 இல் வெளியிடப்பட்டது. ஸ்ட்ரவின்ஸ்கி ஏற்கனவே 1950 களின் தொடக்கத்தில் பன்னிரண்டு-தொனி நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தினார், காண்டிகம் சாக்ரம் (1955) மற்றும் அகோன் (1957) ஆகிய இரண்டிலும். ஆனால் இவை இரண்டும் பிரத்தியேகமாக டோடெகாஃபோனிக் அல்ல, அதே நேரத்தில் த்ரெனி. ஒரு சோப்ரானோ, ஒரு கான்ட்ரால்டோ, இரண்டு டேனர் மற்றும் இரண்டு பாஸ் தனிப்பாடல்கள், கோரஸ் மற்றும் 2 புல்லாங்குழல் கொண்ட ஒரு இசைக்குழு, 2 ஓபோக்கள், கோர் ஆங்கிலேயர்கள், 2 கிளாரினெட்டுகள் (எஃப் இல் இரண்டாவது இரட்டை ஆல்டோ கிளாரினெட்), பாஸ் கிளாரினெட், கான்ட்ராபாஸ் சாருசோபோன், ஃப்ளூகல்ஹார்ன், 4 ஹார்ன்கள், 3 டிராம்போன்கள் (1 ஆல்டோ, 1 டேனர், 1 பாஸ்), டூபா, திம்பானி, தம்தாம், ஹார்ப், செலெஸ்டா, பியானோ மற்றும் சரங்கள் ஆகியவற்றிற்கு ஆர்கெஸ்ட்ரேஷன் த்ரெனி ஸ்கோர் செய்யப்படுகிறது. (ஃப்ளூகல்ஹார்ன் உண்மையில் வெளியீட்டாளரால் "புகில்" என்று பட்டியலிடப்பட்டுள்ளது, இருப்பினும் ஸ்கோர் தலைப்பில் உள்ள "ஆர்கெஸ்ட்ரேஷன்" பட்டியலில் விவரக்குறிப்பு "கான்ட்ரால்டோ புகில் இன் பி (ஃப்ளூஜெல்ஹார்ன்)" ஆகும், மேலும் ஸ்கோரிலேயே, மற்ற அனைத்து கருவிகளும் இத்தாலிய மொழியில் பெயரிடப்பட்டுள்ளன, இது பிரெஞ்சு மற்றும் ஜெர்மன் மொழிகளில் "புகில் சி-ஆல்டோ (ஃப்ளூஜெல்ஹார்ன்)" என்று அழைக்கப்படுகிறது. இருப்பினும், இந்த பாத்திரம் ஃப்ளூகல்ஹார்னில் விளையாடப்படுகிறது. ஃப்ளூகல்ஹார்ன் என்பதற்கான பிரெஞ்சு வார்த்தை பக்லே எ பிஸ்டன்ஸ், மற்றும் இத்தாலிய மொழி ஃப்ளிகோர்னோ ஆகும். பொதுவான பண்புக்கூறுகள் உரை ஸ்ட்ரவின்ஸ்கி வெனிஸ் பைனேலுக்காக த்ரெனியை எழுதினார், வழிபாட்டு பயன்பாட்டிற்காக அல்ல, மேலும் அவர் தனது இசை நோக்கங்களுக்கு ஏற்றவாறு வார்த்தைகளைத் தேர்ந்தெடுத்தார். முழுமையான உரை கஸ்டரின் பகுப்பாய்வில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. எரேமியாவின் புலம்பலின் சில அத்தியாயங்களில் வசனங்களைத் தொடங்கும் எபிரெய எழுத்துக்கள் இந்த உரையில் அடங்கும். இவை எப்போதும் கோரஸிற்காக அமைக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் "ஒரு கையெழுத்துப் பிரதியை அலங்கரிக்கும் ஒளிரும் முதலெழுத்துக்களின் தொடர்" உடன் ஒப்பிடப்படுகின்றன. இசை பாணி ஸ்ட்ரவின்ஸ்கி தானே த்ரெனியில் சுருதி பற்றிய தனது சிகிச்சையை "ஒரு வகையான 'முக்கோண ஒற்றுமை' என்று விவரித்தார், இது அவரது பாலே மதிப்பெண்களின்" தொனி மீண்டும் மீண்டும் "உடன் முரண்படுகிறது. த்ரெனி பீரங்கிகளை விரிவாகப் பயன்படுத்துகிறார். இது பாடகர் குழுவில் பிட்ச் இல்லாத கோஷத்தையும் பயன்படுத்துகிறது-முதல் முறையாக ஸ்ட்ரவின்ஸ்கி இதைச் செய்தார். ஸ்கோர் ஒரு பெரிய இசைக்குழுவைக் கோருகிறது, ஆனால் அதை ஒருபோதும் டூட்டியில் பயன்படுத்துவதில்லை, எந்த ஒரு நேரத்திலும் தனித்தனியாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட கருவிகளின் சிறிய குழுக்களை விரும்புகிறது. த்ரெனிக்கு முக்கிய 12-தொனி வரிசை டி-ஜி-ஜி-ஏ-சி-ஏ-டி-பி-இ-சி-எஃப்-எஃப் ஆகும். ஸ்ட்ரவின்ஸ்கி இந்த வரிசையின் தொனியை-டயாட்டோனிக் கூட-சாத்தியக்கூறுகளை கணிசமாகப் பயன்படுத்துகிறார். இருப்பினும், ஸ்ட்ரவின்ஸ்கி உண்மையில் இந்த படைப்பில் பன்னிரண்டு-தொனி நுட்பத்தை ஆழமாகப் பயன்படுத்தவில்லை, இலவச இடமாற்றம் மற்றும் கலவை, தேர்வு மற்றும் மீண்டும் மீண்டும் ஆகியவற்றை நம்பியிருக்கிறார், இதனால் இசையின் தன்மை உண்மையில் அவரது முந்தைய படைப்புகளிலிருந்து மிகவும் வித்தியாசமாக இல்லைஃ "சென்சஸ் ஸ்பீ" இன் தொடக்கம், எடுத்துக்காட்டாக (குறிப்பாக ஆல்டோ சோலோவில் பல மீண்டும் மீண்டும் குறிப்புகள், மற்றும் கோரஸிலிருந்து மீண்டும் மீண்டும் பதில்), ரெனார்ட் மற்றும் லெஸ் நோசஸை நினைவு கூர்கிறார், மேலும் தொடக்க அமைப்புக்கு அருகிலுள்ள சரங்கள் மற்றும் கோரஸிற்கான இரண்டு குறுகிய பத்திகள் ஹீப்ரு எழுத்துக்கள் கேப் மற்றும் ரெஸ் ஆர்ஃபியஸில் (1948) உள்ள இடங்களை நினைவூட்டுகின்றன. செல்வாக்குகள் ஸ்ட்ரவின்ஸ்கியின் த்ரெனியை பாதித்திருக்கக்கூடிய படைப்பு, எர்ன்ஸ்ட் கிரெனெக் எழுதிய லாமெண்டேஷியோ ஜெரேமியா தீர்க்கதரிசி, ஓபஸ் 93,8-பகுதி ஆதரவற்ற பாடகர் குழுவிற்காக, 1942 இல் இயற்றப்பட்டது, ஆனால் 1957 இல் மட்டுமே வெளியிடப்பட்டது (த்ரெனிக்கு முந்தைய ஆண்டு). ஸ்ட்ரவின்ஸ்கி தானே இந்த படைப்பை விரும்புவதாகவும், பன்னிரண்டு தொனி எதிர்ப்புள்ளியில் கிரெனெக்கின் ஒரு கட்டுரையைப் படித்ததாகவும், "ஒருவேளை எனது சொந்த த்ரெனி [கிரெனெக்கின்] புலம்பல்களுடன் தொடர்பைக் காட்டுகிறது" என்றும் கூறினார். "குவெரிமோனியா" பிரிவில் உள்ள பார்லைன்களைக் காட்டிலும் ஒரு தந்திரமான துடிப்பை நம்பியிருக்க வேண்டும் என்ற ஸ்ட்ரவின்ஸ்கியின் முடிவு ஒரு எடுத்துக்காட்டு. எட்கர் முர்ரே கிரெனெக்கை விட த்ரெனியை குறைவான வெளிப்பாட்டைக் காண்கிறார், மேலும் தாமஸ் டாலிஸின் புலம்பல்களைப் போன்றவர். எவ்வாறாயினும், வில்லியம் பைர்ட் மற்றும் பாலஸ்தீனாவின் தாலிஸ் அமைப்புகள் மற்றும் படைப்புகளைப் படித்ததாக ஸ்ட்ரவின்ஸ்கி ஒப்புக் கொண்டாலும், அவை அவரது இசையில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியதாக நம்பவில்லை. பிற ஒற்றுமைகள் காணப்பட்டுள்ளன-எடுத்துக்காட்டாக, "குவெரிமோனியாவில்" ஆண்-குவார்டெட் அத்தியாயம் அநேகமாக கார்லோ கெசுவால்டோவின் எஸ்டிமஸ் கூட்டுத்தொகையால் பரிந்துரைக்கப்பட்டிருக்கலாம்-இருப்பினும் இதுபோன்ற விஷயங்கள் "தாக்கங்களை" விட "அடையாளங்கள்" என்று சிறப்பாக வகைப்படுத்தப்படலாம். பார்கள் 238 இல் தொடங்கும் பத்தி ("என். யு. என்ஃ ஸ்க்ரூட்டெமர் வியாஸ் நோஸ்ட்ராஸ்") ஸ்ட்ரவின்ஸ்கிக்கு ஒரு புதிய தாள அமைப்பை வழங்குகிறது, இது ஸ்டாக்ஹவுசனின் ஜீட்மாஸின் பல அடுக்கு தாளங்களை வலுவாக ஒத்திருக்கிறது, இது ராபர்ட் கிராஃப்ட் ஸ்ட்ரவின்ஸ்கியின் வீட்டில் துல்லியமாக இசையமைக்கும் நேரத்தில் (ஜனவரி 16 முதல் பிப்ரவரி 14,1958 வரை) ஒத்திகை பார்த்தார். ஸ்ட்ரவின்ஸ்கி இந்த ஒத்திகைகளில் மட்டுமல்லாமல், ஜீட்மேஸிற்கான பதிவு அமர்வுகளிலும் கலந்து கொண்டார், இசையை மிகுந்த ஆர்வத்துடன் பின்பற்றினார். திரெனியின் வெளியிடப்பட்ட மதிப்பெண், பக்கத்தின் வெள்ளை இடத்துடன் அமைதியான அளவுகளில் தண்டுகளை மாற்றுவதற்கான குறியீட்டு சாதனத்தை ஏற்றுக்கொண்ட ஸ்ட்ரவின்ஸ்கியின் படைப்புகளில் முதன்மையானது, இது 1916 ஆம் ஆண்டின் முற்பகுதியில் ஸ்ட்ரவின்ஸ்கியின் கையெழுத்துப் பிரதிகளில் அடிக்கடி காணப்படுகிறது, ஆனால் அச்சில் மட்டுமே இந்த கட்டத்தில் இருந்து. இந்த அம்சம் ஸ்டாக்ஹவுசனின் மதிப்பெண்ணிலும் காணப்படுகிறது. பியரி பவுலெஸ் தனது ஸ்ட்ரக்சர்ஸ் ஐஏ இல் பயன்படுத்திய தொடர் த்ரெனிக்கான ஓவியங்களில் காணப்படுகிறது, ஆனால் இது ஸ்ட்ரவின்ஸ்கி உண்மையில் பயன்படுத்திய வரிசையிலிருந்து மிகவும் அடிப்படையில் வேறுபடுகிறது, இதனால் த்ரெனிக்கு அதன் தொடர்பு தெளிவாக இல்லை. மூவ்மெண்ட்ஸ் த்ரேனி மூன்று இயக்கங்களைக் கொண்டுள்ளது, இது எரேமியாவின் புலம்பலின் மூன்று அத்தியாயங்களுடன் தொடர்புடையது, அதில் இருந்து படைப்பில் பயன்படுத்தப்பட்ட நூல்கள் எடுக்கப்பட்டுள்ளன. பின்வருவது ஒரு சுருக்கம். ஒரு விரிவான இசை பகுப்பாய்வு மற்றும் முழுமையான லத்தீன் உரை, பைபிளின் கிங் ஜேம்ஸ் பதிப்பின் ஆங்கிலத்துடன் இணைந்து, ஆண்ட்ரூ கஸ்டரின் ஆய்வறிக்கையில் கிடைக்கின்றன. 1. டி எலஜியா ப்ரைமா ஒரு குறுகிய இசைக்குழுவின் அறிமுகத்திற்குப் பிறகு, இயக்கம் "இன்சிபிட் லேமேட்டேஷியோ ஜெரேமியா தீர்க்கதரிசி" (இங்கே தீர்க்கதரிசி எரேமியாவின் புலம்பல் தொடங்குகிறது) என்ற வார்த்தைகளுடன் தொடங்குகிறது, அதன் பிறகு இசை புலம்பல் அத்தியாயம் 1,2 (முதல் பகுதி), 5 (முதல் பகுதி), 11 (கடைசி பகுதி) மற்றும் 20 ஐ அமைக்கிறது. பயன்படுத்தப்படும் ஒவ்வொரு வசனத்திற்கும் (அலெஃப், பெத், ஹி, கேப், ரெஷ்) முன்பு ஒரு ஹீப்ரு எழுத்து இருக்கும். 2. டி எலஜியா டெர்டியா இந்த இயக்கம் புலம்பலின் 3 ஆம் அத்தியாயத்திலிருந்து உரையைப் பயன்படுத்துகிறது, மூன்று வசனங்களின் ஒவ்வொரு தொகுதிக்கும் முன்னதாக ஒரு ஹீப்ரு கடிதம் உள்ளது. இது மற்ற இரண்டு இயக்கங்களை இணைப்பதை விட மிக நீளமானது, மேலும் இது மூன்று பிரிவுகளாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளதுஃ க்வெரிமோனியா (புகார்) 1 முதல் 6 வரிகள் மற்றும் 16-21 (ஹீப்ரு எழுத்துக்கள்ஃ அலெஃப், பெத், வாவ், சாயின்) ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்துகிறது. சென்சஸ் ஸ்பீ (நம்பிக்கை உணர்வு) வசனங்களைப் பயன்படுத்துகிறது 22-27,34-36,40-45 மற்றும் 49-57 (ஹீப்ரு எழுத்துக்கள்ஃ ஹெத், டெத், லாமெட், கன்னியாஸ்திரி, சாகேக், ஆயின், த்ஸேட், கோஃப்). சோலாசியம் (ஆறுதல்) வசனங்களைப் பயன்படுத்துகிறது 58-64 (ஹீப்ரு எழுத்துக்கள்ஃ ரேஷ், ஷின், தாவ்). 3. டி எலஜியா குயின்டா இது படைப்பின் மிகக் குறுகிய இயக்கமாகும். இது "ஒராடியோ ஜெரேமியா தீர்க்கதரிசி" (தீர்க்கதரிசி எரேமியாவின் பிரார்த்தனை) என்ற வார்த்தைகளுடன் தொடங்குகிறது, அதன் பிறகு இசை புலம்பல் அத்தியாயம் 5, வசனங்கள் 1,19 மற்றும் 21 ஐ அமைக்கிறது. இந்த உரையுடன் எந்த ஹீப்ரு எழுத்துக்களும் தொடர்புபடுத்தப்படவில்லை. டிஸ்கோகிராஃபி ஸ்ட்ரவின்ஸ்கிஃ த்ரெனி, ஐடி எஸ்ட் லமெண்டேஷன்ஸ் ஜெரேமியா தீர்க்கதரிசி (1957-58), இகோர் ஸ்ட்ரவின்ஸ்கி நடத்தை. பெத்தானி பியர்ட்ஸ்லீ (கள்); பீட்ரைஸ் கிரெப்ஸ் (கான்ட்ரால்டோ); வில்லியம் லூயிஸ் மற்றும் ஜேம்ஸ் வைனர் (டெனர்கள்); மேக் மோர்கன் (பாரிடோன்); ராபர்ட் ஆலிவர் (பாஸ்); தி ஸ்கோலா கான்டோரம் (ஹக் ரோஸ், டைர். ); கொலம்பியா சிம்பொனி இசைக்குழு; இகோர் ஸ்ட்ரவின்ஸ்கி நடத்துதல் (ஜனவரி 5-6,1959, நியூயார்க்கில் பதிவு செய்யப்பட்டது). எல்பி ரெக்கார்டிங், மோனௌரல். கொலம்பியா மாஸ்டர்வொர்க்ஸ் எம்எல் 5383. நியூயார்க்ஃ கொலம்பியா ரெக்கார்ட்ஸ், 1959. ஸ்ட்ரவின்ஸ்கியில் மீண்டும் வெளியிடப்பட்டதுஃ கோரல் ஒர்க்ஸ். இகோர் ஸ்ட்ரவின்ஸ்கி லெகஸி 14 ஐ பதிவு செய்தார். 2-எல்பி செட். சிபிஎஸ் 37527-37528. [என். பி. ]: சிபிஎஸ், 1981. இகோர் ஸ்ட்ரவின்ஸ்கி பதிப்பில் மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது, தொகுதி. 11. 2-சிடி செட். சோனி எஸ்எம்2கே 46301. [என். பி. ]: சோனி கிளாசிக்கல், 1991. டிஸ்க் 21 (88697103112-21) இல் மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது, "சேக்ரட் ஒர்க்ஸ் தொகுதி. 2 ", இகோர் ஸ்ட்ரவின்ஸ்கியின் படைப்புகள். 22-சிடி செட். சோனி கிளாசிக்கல் 88697103112. நியூயார்க்ஃ சோனி பிஎம்ஜி மியூசிக் என்டர்டெயின்மென்ட், 2007. ஸ்ட்ரவின்ஸ்கி தொகுதி. VI: சங்கீதங்களின் சிம்பொனி, லெஸ் நோசஸ், எரேமியாவின் புலம்பல்கள். தி ஃபில்ஹார்மோனியா; தி சைமன் ஜோலி சோரேல்; ராபர்ட் கிராஃப்ட், காண்ட். லெஸ் நோசஸில்ஃ இன்டர்நேஷனல் பியானோ குவார்டெட், டிரிஸ்டன் ஃப்ரை பெர்குஷன் என்செம்பிள், அலிசன் வெல்ஸ் (சோப்ரானோ), சூசன் பிக்லி (மெஸோ-சோப்ரானோ), மார்ட்டின் ஹில் (டெனார்), ஆலன் எவிங் (பாஸ்ஸோ ப்ரோஃபண்டோ); த்ரெனியில்ஃ ஜூலி மொஃபாட் (சோப்ரானோ), ஜெனிபர் லேன் (மெஸோ-சோப்ரானோ), மார்ட்டின் ஹில் மற்றும் ஜோசப் கார்ன்வெல் (டெனர்ஸ்), டேவிட் வில்சன்-ஜான்சன் மற்றும் மார்ட்டின் ராப்சன் (பாஸ்). (சங்கீதங்களின் சிம்பொனி ஜனவரி 5 & 6,2001 இல் பதிவு செய்யப்பட்டது; லெஸ் நோசஸ் ஜனவரி 8 & 9,2001 இல் பதிவு செய்தார்; த்ரேனி ஜூன் 2001 இல் பதிவு செய்தார்; அனைத்தும் இங்கிலாந்தின் லண்டனில் உள்ள அபே ரோடு ஸ்டுடியோ ஒன்னில் பதிவு செய்யப்பட்டன.) கோச் கேஐசி-சிடி-7514. நியூயார்க்ஃ கோச் இன்டர்நேஷனல் கிளாசிக்ஸ், 2002. ஸ்ட்ரவின்ஸ்கிஃ த்ரெனி, ரெக்கீம் காண்டிகல்ஸ். கொலீஜியம் வோகல் ஜென்ட்; ராயல் ஃப்ளெமிஷ் பில்ஹார்மோனிக்; பிலிப் ஹெரெவெகே, காண்ட். கிறிஸ்டினா லாண்ட்ஷாமர் (சோப்ரானோ), ஈவா வோலக் (ஆல்டோ), மாக்ஸிமிலியன் ஷ்மிட் (டெனார்), மேக்னஸ் ஸ்டாவ்லேண்ட் (டெனார்), ஃப்ளோரியன் போஷ் (பாஸ்), டேவிட் சோர் (பாஸ்), அக்டோபர் 2014 இல் பதிவு செய்தனர். PH-LPH020. ஃபை கிளாசிக்ஸ், 2016. குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் த்ரெனி, தேதியிடப்படாத அச்சுப்பொறியின் சான்றுகள் (பூஸி & ஹாக்ஸ்) இரண்டாவது பதிப்பிற்கான இறுதி திருத்தங்கள் மூலம் முதல் சான்றுகளிலிருந்து திருத்தங்களை உள்ளடக்கியது-லைப்ரரி ஆஃப் காங்கிரஸ் இசையமைப்புகள் மூலம் இகோர் ஸ்ட்ரவின்ஸ்கி கோரல் இசையமைப்புகள் 1958