Giora Godik
ஜியோரா கோடிக் (1921-1977) போலந்தில் பிறந்த யூத இஸ்ரேலிய நாடகத் தயாரிப்பாளரும், இசை நகைச்சுவைகளை இஸ்ரேலுக்கு கொண்டு வருவதில் பிரபலமானவரும் ஆவார். "கிங் ஆஃப் மியூசிக்கல்ஸ்" என்று அழைக்கப்படும், 2007 ஆம் ஆண்டு திரைப்பட ஆவணப்படமான "வெயிட்டிங் ஃபார் கோடிக்", இஸ்ரேலின் மிகவும் "புகழ்பெற்ற" நாடக நபர்களில் ஒருவரிடமிருந்து அவரது எழுச்சி மற்றும் வீழ்ச்சியின் கதையைச் சொல்கிறது-"endeavored.to அமெரிக்க கனவை டெல் அவிவுக்கு கொண்டு வந்த ஒருவர்", ஆதரவற்ற ஒருவருக்கு, அடிமட்டத்தைத் தாக்கியவர். அவர் "மேலே ஏறி மிகக் குறைந்த ஆழத்திற்கு சரிந்தார்". வெற்றி இசைத் தயாரிப்பாளர் கோடிக் 1950 களின் நடுப்பகுதியில் இஸ்ரேலிய நிகழ்ச்சி வணிகத்தில் நுழைந்தார், வெளிநாட்டு பொழுதுபோக்கு நபர்களை இறக்குமதி செய்வதில் நிபுணத்துவம் பெற்றவர். இஸ்ரேலுக்கு அழைத்து வரப்பட்ட தனிப்பட்ட கலைஞர்களில் மார்லீன் டீட்ரிச் இருந்தார், அவர் 1960 இல் மேயர் வெய்ஸ்கலிடம், இஸ்ரேலுக்கு ஒரு வருகைக்கு ஏற்பாடு செய்து, அவரது போக்குவரத்து செலவுக்காக அங்கு நிகழ்ச்சியை நடத்த விரும்புவதாகக் கூறினார். அவர் கோடிக்கைத் தேர்ந்தெடுத்ததாக வெய்ஸ்கல் விவரிக்கிறார், அவர் இந்த யோசனையால் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைந்தார், அவர் உடனடியாக பாரிஸுக்குச் சென்று ஏற்பாடுகளைச் செய்தார். அவரது நடிப்பு பதினான்கு திரை அழைப்புகளுடன் ஒரு சிறந்த வெற்றியாக இருந்தது. இறுதியில், அவர் பார்வையாளர்களிடம், "[ஹோலோகாஸ்டின்] அந்த பயங்கரமான ஆண்டுகளில் நீங்களும் நானும் பாதிக்கப்பட்டோம். உங்கள் மக்கள் மற்றும் எனது மக்களின் கணக்கிட முடியாத துன்பங்களுக்கு ஏதேனும் ஆறுதல் அல்லது ஆறுதல் இருந்தால், உங்கள் அரவணைப்பும் பாசமும் மனிதநேயம் மீதான எனது நம்பிக்கையை என் மீது மீட்டெடுத்துள்ளது. நான் உன்னை மிகவும் நேசிக்கிறேன் "என்று கூறினார். கியோரா கோடிக் பின்னர் இஸ்ரேலிய மேடைக்காக தயாரிக்கப்பட்ட "சர்வதேச இசை நிகழ்ச்சிகளின் ஆடம்பரமான தயாரிப்பில்" நிபுணத்துவம் பெற்றார். அவரது தயாரிப்புகளில் மை ஃபேர் லேடி (1964), தி கிங் அண்ட் ஐ, மேன் ஆஃப் லா மஞ்சா மற்றும் ஃபிட்லர் ஆன் தி ரூஃப் உள்ளிட்ட இசையின் ஹீப்ரு மொழி பதிப்புகள் அடங்கும். ஃபிட்லர் ஆன் தி ரூஃப் என்ற ஹீப்ரு பதிப்பு மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்ததால், கோடிக் இரண்டாவது பதிப்பைத் தயாரிக்க முடிவு செய்தார், இந்த முறை யிடிஷ் மொழியில், இசையை அடிப்படையாகக் கொண்ட அசல் ஷாலோம் அலிச்செம் கதைகள் எழுதப்பட்ட மொழியாகும். ஷ்ராகா ஃப்ரீட்மேனின் மொழிபெயர்ப்பை அடிப்படையாகக் கொண்ட இந்த யிடிஷ் தயாரிப்பின் மூலம், "டெவி முழு வட்டத்திற்கு வந்து தனது மாமேலோஷ்னுக்கு (" தாய்-மொழி ") திரும்பினார்". கோடிக் தயாரித்த தயாரிப்புகள் இஸ்ரேலிய நாடக பார்வையாளர்களைப் பற்றிய ஒரு தோற்றத்தை ஏற்படுத்தின, ஹாரேட்ஸ் செய்தித்தாள் கோடிக்கை "அமெரிக்க கலாச்சாரத்தை இஸ்ரேல் பின்பற்றுவதில் ஒரு முதன்மை சக்தி" என்று பாராட்டியது. ஃபிட்லர் ஆன் தி ரூஃப் என்ற தனது தயாரிப்பின் மூலம் மகத்தான வெற்றிக்குப் பிறகு, கோடிக் "அதிக இசைப் பொருட்களைத் தேடிக்கொண்டிருந்தார்", ஆனால் "ஃபிட்லரைப் போலவே அதிக ஆர்வத்தைத் தூண்டும் ஒரு அமெரிக்க அல்லது பிரிட்டிஷ் இசையைக் கண்டுபிடிப்பதில் சிரமம் ஏற்பட்ட பிறகு", அவர் "ஒரு அசல் இஸ்ரேலிய இசையை" அரங்கேற்ற முடிவு செய்தார், மேலும் மோசின்ஸோன் நாடகத்தின் இசை பதிப்பான காஸாப்லானை தேர்வு செய்தார். அந்த இசை, கசாப்லான், இஸ்ரேலில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்திய மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது. இசையின் மாபெரும் வெற்றி "ஜெருசலேமில் பிறந்த இளம் பாடகர்" யெஹோரம் காவ்னை "ஒரே இரவில் பாடும் நட்சத்திரமாக அல்லாமல், செபார்டிக் வம்சாவளியைச் சேர்ந்த மக்களுக்கு ஒற்றுமையையும் பெருமையையும் ஏற்படுத்தியது, அவர்களில் பலர் முதல் முறையாக ஒரு திரையரங்கிற்குள் நுழைந்தனர்". கோன் பின்னர் திரைப்பட பதிப்பில் தனது பாத்திரத்தை மீண்டும் நடித்தார். கோடிக் தியேட்டர் கோடிக் "கோடிக் தியேட்டரை" நிறுவினார், முதலில் இஸ்ரேலுக்கு வெளியில் இருந்து பாடகர்களையும் கலைஞர்களையும் அழைத்து வந்து வெளிநாட்டில் தயாரிக்கப்பட்ட இசை நாடகங்களைத் தயாரித்தார், பின்னர் அசல் தயாரிப்புகளுடன் பணியாற்றினார். அதன் உச்சத்தில், கோடிக் நிர்வகிக்கும் நிறுவனம் சுமார் 200 ஊழியர்களைக் கொண்டிருந்தது, மேலும் டஜன் கணக்கான நடிகர்கள், பாடகர்கள், இசைக்கலைஞர்கள், இயக்குநர்கள் மற்றும் நடனக் கலைஞர்களுக்கு மிக உயர்ந்த சம்பளத்தை வழங்கியது. சர்ச்சைக்குரிய பீட்டில்ஸ் வரலாற்றாசிரியர் யோவ் குட்னர், கோடிக் மற்றும் இசை விளம்பரதாரர் யாக்கோவ் யூரி இடையே ஏற்பட்ட தகராறு 1965 ஆம் ஆண்டில் பீட்டில்ஸின் திட்டமிடப்பட்ட வருகையை ரத்து செய்ய காரணமாக இருந்தது என்று கூறுகிறார். தோல்வியுற்ற வாய்ப்புக்கான காரணம் இஸ்ரேலிய அதிகாரிகளிடம் உள்ளது என்று சில நேரங்களில் கூறப்பட்டாலும், அவர்கள் இஸ்ரேலின் "இளைஞர்களை ஊழல் செய்வார்கள்" என்ற அச்சத்தில் பாடும் குழுவை அனுமதிக்க மறுத்தனர், அப்போது மிகவும் பிரபலமான நட்சத்திரமாக இருந்த பாடகர் கிளிஃப் ரிச்சர்டை கொண்டு வர கோடிக் விரும்பினார் என்று குட்னர் குறிப்பிடுகிறார். "இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு கச்சேரியை நடத்துவதற்கான உரிமையை யூரி வாங்கியபோது, அவர் இந்த வாய்ப்பைத் தவறவிட்டதால் கோபமடைந்த கோடிக், விளம்பரதாரர்கள் வெளிநாட்டு நாணயத்தை எடுப்பதைத் தடுக்க அவர்களை வற்புறுத்துவதற்காக நெசெட்டின் நிதிக் குழுவிடம் சென்றார்". ஏனெனில் அந்த நேரத்தில், இஸ்ரேலில் அதிக அளவு அந்நிய செலவினங்களுக்கு அரசாங்க ஒப்புதல் தேவைப்பட்டது, அரசாங்கத்தின் மீது கோடிக்கின் அழுத்தம் வருகை மற்றும் கச்சேரியை சாத்தியமற்றதாக மாற்றியது. "வெய்டிங் ஃபார் கோடிக்" பிரீமியருடன் இணைந்து இஸ்ரேலில் வெளியிடப்பட்ட கதைகளின்படி, தயாரிப்பாளர் "தனது வாழ்க்கையின் தவறுக்காக தன்னை ஒருபோதும் மன்னிக்கவில்லை, மேலும் அவர் தவறவிட்டதிலிருந்து யாரும் பயனடைய மாட்டார்கள் என்று முடிவு செய்தார்ஃ இது எனக்கு அல்லது யாருக்கும் இல்லை". கொலாப்ஸ் கோடிக் அவரது உச்சக்கட்டத்தின் போது ஒரு புராணக்கதை, ஆனால் அவரது சாம்ராஜ்யம் 1970 களின் முற்பகுதியில் சரிந்தது, இசைக்கலைஞர்கள் இஸ்ரேலிய நாடக அரங்கை ஆட்சி செய்வதாகத் தோன்றிய காலத்திற்கு முற்றுப்புள்ளி வைத்தது. கோடிக்கின் வெற்றிகள் மற்றும் இறுதியில் சரிவுக்குப் பிறகு, "எப்போதாவது பெரிய திரையரங்குகளும் சில சுயாதீன தயாரிப்பாளர்களும் காபரேட் மற்றும் லெஸ் மிஸிரபிள்ஸ் போன்ற சர்வதேச இசை வெற்றிகளைத் தொடர்ந்து தயாரித்தாலும், இசைக்கலைஞர்கள் மீண்டும் இஸ்ரேலிய மேடையின் பலமாக கருதப்படவில்லை". 1967 ஆறு நாள் போரைத் தொடர்ந்து வந்த நேரம் "பங்குச் சந்தை வெறித்தனம் மற்றும் உடனடி இலாபங்களுக்கான ஆசை" ஆகியவற்றின் காலமாக இருந்தது, மேலும் இந்த வெறியே "கோடிக்கையும் பாதித்தது". "தி விட்ச்" மற்றும் நீல் சைமனின் "வாக்குறுதிகள், வாக்குறுதிகள்" உள்ளிட்ட இசை நிகழ்ச்சிகளை அரங்கேற்றுவதற்கான தோல்வியுற்ற முயற்சிகள் உட்பட "தொடர்ச்சியான பேரழிவு முடிவுகளை" எடுக்க இது அவரை வழிநடத்தியது, இதனால் அவர் கடனில் மூழ்கினார். "ஒரு நாள் காலையில் இஸ்ரேல் முழுவதும்-குறிப்பாக கோடிக்கின் திரையரங்கின் 200 ஊழியர்கள்-புகழ்பெற்ற தயாரிப்பாளர் இரவில் நாட்டை விட்டு வெளியேறியதைக் கேட்டு அதிர்ச்சியடைந்தனர். திரையரங்கம் உடனடியாக மூடப்பட்டது. கோடிக் ஜெர்மனிக்கு தப்பி ஓடினார். "முற்றிலும் ஆதரவற்ற, அவர் பிராங்பேர்ட்டில் உள்ள மத்திய ரயில் நிலையத்தில், வாழ்க்கைக்காக ஹாட் நாய்களை விற்றார். அவர் விரைவில் கிங் ஆஃப் மியூசிக்கல்ஸ் என்ற தனது பதவியை மீண்டும் தொடங்குவார் என்று நம்பினார். ஆனால் கோடிக் திரையரங்கிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தார், ஒருபோதும் திரும்பி வரவில்லை. அவரது எழுச்சி மற்றும் வீழ்ச்சி இரண்டையும் பதிவு செய்த ஆவணப்படத்தின்படி, "கனவைத் தொட்டு நொறுங்கிய மனிதனின் சோகக் கதையும், மறக்க முடியாத சகாப்தத்தின் கதையும், இசை வகையின் உள்ளூர் பதிப்பின் கதையும் கூட". ஜாஃபாவைச் சேர்ந்த முன்னாள் திரைப்படமான அல்ஹம்ப்ரா சினிமாவையும் பார்க்கவும், 1963 ஆம் ஆண்டில் கோடிக் கையகப்படுத்தி, அவரால் ஒரு நாடகமாக மாற்றப்பட்டது குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் அல்மகோர், டான், "பராட் யாரட் பிட்ரோம் ஸ்ஃபராட்ஃ ஹவ்" தி ரெய்ன் இன் ஸ்பெயின் "ஃபெல் இன் எரெட்ஸ்-இஸ்ரேல்", தி இஸ்ரேல் ரிவ்யூ ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் அண்ட் லெட்டர்ஸ், இஸ்ரேல் வெளியுறவு அமைச்சகம் (MFA.org), நவம்பர் 19,1998.: "மை ஃபேர் லேடி" என்ற திரைப்படத்தை ஹீப்ரூ மொழியில் மொழிபெயர்த்த கதை. இஸ்ரேலிய நாடக மேலாளர்கள் மற்றும் தயாரிப்பாளர்கள் 1977 இறப்புகள் 1921 பிறப்புகள் இஸ்ரேலுக்கு போலந்து குடியேறியவர்கள்