Barrett House (Poughkeepsie, New York)
பாரெட் ஹவுஸ் என்பது நியூயார்க்கின் டச்சஸ் கவுண்டியில் உள்ள போக்கீப்சியில் அமைந்துள்ள ஒரு வரலாற்று இல்லமாகும், இன்று பாரெட் ஆர்ட் சென்டர் உள்ளது. இந்த மூன்று நிலப்பரப்பு (தேசிய, மாநில மற்றும் நகராட்சி) கிரேக்க மறுமலர்ச்சி செங்கல் டவுன்ஹவுஸ் 1840 களின் முற்பகுதியில் கட்டப்பட்டது. பாரெட் ஹவுஸ் கட்டுமானத்தின் மூன்று கட்டங்களை பிரதிபலிக்கிறது. அசல் கட்டிடம் ஒரு சிஏ ஆகும். 1842 மூன்று-மாடி, மூன்று-வளைவு நான்கு-வளைவு கிரேக்க மறுமலர்ச்சி செங்கல் வீடு ஒரு பக்கவாட்டு கேபிள், படிக்கட்டு கூரையுடன். அதன் பின்புறத்தில் இரண்டு மாடி, மூன்று வளைவுகள் கொண்ட இரண்டு வளைவுகள் கொண்ட, முன்புற செங்கல் செங்கல் கூடுதலாக கட்டப்பட்டது. 1867 ஆம் ஆண்டு. இருபதாம் நூற்றாண்டில், பாரெட் ஹவுஸ் போக்கீப்சியில் பிறந்த டபிள்யூபிஏ சுவரோவியரான தாமஸ் வீக்ஸ் பாரெட்டின் குடும்ப இல்லமாக புகழ் பெற்றது. ஜூனியர் (1902-1947), 1935 இல் டச்சஸ் கவுண்டி ஆர்ட் அசோசியேஷனை (டி. சி. ஏ. ஏ) நிறுவி, 1947 இல் இறக்கும் வரை அங்கேயே வாழ்ந்தார். அவரது கலைப்படைப்புகள், குடும்ப காப்பகங்கள் மற்றும் டி. சி. ஏ. ஏ பதிவுகள் இன்று வீட்டில் உள்ளன. தாமஸ் டபிள்யூ. பாரெட், ஜூனியர் 1926 ஆம் ஆண்டில் பாஸ்டனில் உள்ள நுண்கலை அருங்காட்சியகத்தின் பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார், ஆனால் அவரது ஆற்றல்களும் கலைப்படைப்புகளும் ஹட்சன் பள்ளத்தாக்கை மையமாகக் கொண்டிருந்தன. பாரெட் ஒரு வடிவமைப்பாளர், ஓவியர், அச்சுத் தயாரிப்பாளர் மற்றும் கருவூல நிவாரண கலைத் திட்டம் (1936) மற்றும் ஒர்க்ஸ் புரோகிரஸ் அட்மினிஸ்ட்ரேஷன் (1937) ஆகியவற்றில் சுவரோவியலாளராக பணியாற்றினார். ஹட்சன் பள்ளத்தாக்கு "அமெரிக்க காட்சி" ஓவியர் பாரெட், நாட்டின் முதல் பெரிய கலை இயக்கமான ஹட்சன் ரிவர் பள்ளியின் நிறுவனர்களால் ஒரு நூற்றாண்டுக்கு முன்பு முதன்முதலில் அழியாத பிராந்தியத்தின் நிலப்பரப்புகளின் நவீன மறு செய்கையை வடிவமைத்தார். ஹட்சன் நதியோரம் உள்ள நகரங்களின் நகர்ப்புற நிலப்பரப்புகள் ஒரு நெகிழ்திறன் மற்றும் நவீன அமெரிக்க குணாதிசயத்தின் அடையாளங்களாக பாரெட் தனது கலைக் கவனத்தைத் திருப்பினார். பாரெட் 1934 ஆம் ஆண்டில் டச்சஸ் கவுண்டியில் லக்கி பிளாட் டிபார்ட்மென்ட் ஸ்டோரில் முதல் கலை கண்காட்சியை ஏற்பாடு செய்தார். பாரெட் ஒரு வருடத்திற்குப் பிறகு டி. சி. ஏ. ஏ-வை நிறுவினார். பாரெட் 1947 இல் இறந்தார், அவரது சகோதரி 1974 இல் டவுன்ஹவுஸை டி. சி. ஏ. ஏ-வுக்கு வழங்கினார். டி. சி. ஏ. ஏ பின்னர் அதன் முதல் மற்றும் இரண்டாவது மாடி வாழ்க்கை இடங்களை நான்கு காட்சியகங்கள், ஒரு சமூக கலை இடம் மற்றும் அலுவலகங்களாக மாற்றியது, மேலும் பாரெட் கலை மையம் என்ற பெயரில் செயல்படுகிறது. இன்று, 1930 ஆம் ஆண்டில் வடிவமைக்கப்பட்ட மூன்றாவது மாடி ஸ்டுடியோ பாரெட், 7 அடி மற்றும் 9 அடி வடக்கு நோக்கிய வான ஒளியுடன், ஒரு கலைஞரால் குடியிருப்பில் பயன்படுத்தப்படும் செயலில் உள்ள ஸ்டுடியோ ஆகும். டி. சி. ஏ. ஏ சேகரிப்பில் கலைப்படைப்புகள் அடங்கும்-அதில் பெரும்பாலானவை பாரெட்டின்-மற்றும் அவரது குடும்ப ஆவணங்கள், திரைப்படம், புகைப்படங்கள், கையெழுத்துப் பிரதிகள், நினைவுச்சின்னங்கள் மற்றும் டி. சி. ஏ. ஏ பதிவுகள் உள்ளிட்ட காப்பகங்கள், இவை அனைத்தும் வீட்டில் உள்ளன. கிரேக்க மறுமலர்ச்சி பாணியில் மூன்று மாடி, மூன்று வளைகுடா செங்கல் கட்டிடம். இது ஒரு உயர்த்தப்பட்ட அடித்தளத்தில் உள்ளது மற்றும் பழுப்பு நிற கல் டிரிம் மற்றும் மூன்றாவது மாடி ஈஸ்ட்லேக் பாணி மண்டபம் ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது. இது 1982 ஆம் ஆண்டில் வரலாற்று இடங்களின் தேசிய பதிவேட்டில் சேர்க்கப்பட்டது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ஹட்சன் ஆற்றின் குறுக்கே உள்ள பழமையான சமூகங்களில் ஒன்றான 55 நோக்சன் தெருவின் கட்டுமானம், ஆரம்பத்தில் பதினேழாம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் குடியேறியது. இது மெதுவாக வளர்ந்தாலும், இது முக்கிய போக்குவரத்து வழித்தடங்களுக்கு அருகில் நன்கு அமைந்திருந்தது மற்றும் 1717 இல் கவுண்டி இருக்கை என்று பெயரிடப்பட்டது. இந்த கிராமம் வர்த்தகம் மற்றும் வர்த்தகத்தின் மையமாக மாறியது, பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டில் அதன் பொருளாதாரம் தொழில் மற்றும் உற்பத்தியின் ஆதிக்கத்திற்கு வந்தது. 1832 இல் தொடங்கி சுமார் ஒரு தசாப்தத்திற்கு, பிராந்திய திமிங்கிலத் தொழில்துறையின் முக்கிய மையமாகவும் போக்கீப்சி மாறியது. 1830 களின் பிற்பகுதியிலும் 1840 களின் முற்பகுதியிலும், இந்த நிறுவனங்களின் வளர்ச்சிக்கும், பிராந்தியத்திற்குள் நகரத்தை உயர்த்திய வணிகர்கள் மற்றும் அரசியல்வாதிகளின் குழுவான உள்ளூர் மேம்பாட்டுக் கட்சியின் முயற்சிகளுக்கும் பதிலளிக்கும் வகையில் பக்கீப்சி ஒரு ரியல் எஸ்டேட் ஏற்றத்தை அனுபவித்தார். ஹட்சன் நதி இரயில் பாதை 1849 ஆம் ஆண்டில் போக்கீப்சிக்கு முடிக்கப்பட்டதால் ஒரு உற்பத்தி மையமாக இப்பகுதியின் பங்கு தூண்டப்பட்டது. விர்ஜில் டி. போனஸ்டீல், ஒரு லட்சிய யேல் பட்டதாரி (ஃபை பீட்டா கப்பா, 1827 ஆம் ஆண்டின் வகுப்பு) மற்றும் ரெட் ஹூக்கின் ஆரம்பகால குடியேறியவர்களின் வழித்தோன்றல், 1830 களின் ஏற்றம் ஆண்டுகளில் பெரிதும் ஊக்குவிக்கப்பட்ட போக்கீப்சியின் பிரகாசமான எதிர்காலத்தில் ஈர்க்கப்பட்ட புதிய நிபுணர்களில் ஒருவர். அவரது முதல் பதவி 16 ஆண்டுகளாக டச்சஸ் கவுண்டியின் வாடகைத் தலைவரான ஜேம்ஸ் ஹூக்கர் அலுவலகத்தில் சட்ட மாணவராகவும், ஜனநாயகக் கட்சிக்குள் அரசியல் ஆதரவு வேலைகளை வழங்குவதில் மேலாதிக்க சக்தியாகவும் இருந்தது. போனஸ்டீல் விரைவாக கவுண்டி மற்றும் மாநில ஜனநாயகக் குழுவின் பணியில் வளர்ந்து வரும் இளம் தலைவராக ஆனார், மேலும் கவுண்டி மேற்பார்வையாளர் குழுவின் எழுத்தராக நியமிக்கப்பட்டார். இந்த அரசியல் மற்றும் சட்ட வட்டாரங்களில் அவரது எழுச்சிக்கு 1840 ஆம் ஆண்டில் நியூ மில்ஃபோர்ட் கனெக்டிகட்டின் சாரா ஈ. டாட், போக்கீப்சி வழக்கறிஞரின் மருமகள் மற்றும் முன்னாள் கடற்படை செயலாளர் ஸ்மித் தாம்சன் ஆகியோருடன் அவரது திருமணம் உதவியிருக்கலாம், அவர் அப்போது அமெரிக்க உச்ச நீதிமன்றத்தில் நீதிபதியாக பணியாற்றினார். 1837 ஆம் ஆண்டின் தேசிய நிதி பீதியைத் தொடர்ந்து, போக்கீப்சியின் வளர்ந்து வரும் ரியல் எஸ்டேட் சந்தை கிட்டத்தட்ட நிறுத்தப்பட்டது. போனஸ்டீல் இதைப் பயன்படுத்திக் கொள்ள முடிந்தது, நவம்பர் 1841 இல் ஒரு முன்கூட்டிய ஏலத்தில் நோக்சன் தெருவில் $1,325 க்கு நிறைய வாங்கினார். 1830 களின் நடுப்பகுதியில் போக்கீப்சியின் "மேம்பாட்டுக் கட்சி" ஏற்றம் அடைந்த ஆண்டுகளில் ரியல் எஸ்டேட் ஊகங்களில் ஈடுபட்ட பலரில் ஒருவரான காலணி உற்பத்தியாளர் பெஞ்சமின் பிஸ்ஸெல்லின் நிதி சரிவால் இந்த இடம் கிடைத்தது. புதிதாக திருமணமான விர்ஜில் மற்றும் சாரா போனஸ்டீல் விரைவில் தங்கள் வீட்டைக் கட்டத் தொடங்கினர்; போனஸ்டீல் 1843 ஆம் ஆண்டின் முதல் கிராம அடைவில் 55 நோக்சன் தெருவில் வசிப்பதாக பட்டியலிடப்பட்டிருப்பதால் கட்டுமானம் 1842 இல் நிகழ்ந்திருக்கலாம். கட்டடம் கட்டியவர் யார் என்று தெரியவில்லை. நேர்த்தியான செங்கல் நகர இல்லத்தின் நிறைவு சமூகத்திற்குள் போனஸ்டீலின் வெற்றியை முன்வைத்தது. பண்டைய கிரேக்கத்தின் தூய்மை, வலிமை மற்றும் சமத்துவத்தின் புதிய உருவகமாக மாறுவதற்கான ஒரு இளம் தேசத்தின் நம்பிக்கையை அடையாளப்படுத்தும் உள்நாட்டு கட்டிடக்கலையின் இந்த கட்டுப்படுத்தப்பட்ட வடிவத்திற்குள் போனஸ்டீல்ஸ் போன்ற இந்தக் காலகட்டத்தின் செல்வந்த குடும்பங்கள் தங்கள் விருப்பத்தை வெளிப்படுத்தின. செதுக்கப்பட்ட அறையின் ஜன்னல்கள், அலங்காரமான ஸ்டூப் ரெயிலிங், புல்லாங்குழல் டோரிக் நெடுவரிசைகளுடன் கூடிய இரண்டு மாடி மண்டபம் மற்றும் செவ்வக டிரான்சோம் கொண்ட இரட்டை முன் கதவு ஆகியவற்றுடன், போனஸ்டீல்ஸின் கிரேக்க மறுமலர்ச்சி டவுன்ஹவுஸ் இந்த பாணியின் வழக்கமான அமைதியான நேர்த்தியை உள்ளடக்கியது. 1844 ஆம் ஆண்டில், போனஸ்டீல் டச்சஸ் கவுண்டி வாடகை பதவிக்கு நியமிக்கப்பட்டார். ஆனால் அரசியலின் கரடுமுரடான மற்றும் வீழ்ச்சி போனஸ்டீலின் எழுச்சியைத் தடம் புரட்டியது, எதிர்க்கும் விக் கட்சியில் உள்ள அவரது எதிரிகள், பாதுகாப்பற்ற விதவைகள் மற்றும் அனாதைகள் மீது அவரது அரசவையில் தங்கள் தோட்டங்களை குடியேற கட்டாயப்படுத்தப்பட்டதற்கு "இரத்தத்தை உறிஞ்சும்" கட்டணத்தை விதித்ததாக குற்றம் சாட்டினர். போனஸ்டீலின் ஆடம்பரமான தனிப்பட்ட வாழ்க்கையும் விக்கி கட்சி செய்தித்தாளில் அவரது எதிரிகளால் தீக்குளித்தது, அவர்கள் கிண்டலாகக் கவனித்தனர், "எங்கள் வாடகைத் தாய் ஒரு கோச் மற்றும் நான்கு பேருடன் நியூ மில்ஃபோர்டுக்கு ஒரு பயணத்தை மேற்கொண்டார் என்பதை நாங்கள் புரிந்துகொள்கிறோம். இப்போது அவர் எப்படி சவாரி செய்கிறார் என்பது எங்களுக்குத் தெரியாது, ஆனால் அவர் இப்போது கவுண்டியில் கட்சியின் தலைவராக இருப்பதால், விஷயத்தின் ஜனநாயகத்தைப் பற்றி கவலைப்படுவதற்கு அவர் எங்களை மன்னிக்க வேண்டும். அது ஒரு "பயிற்சியாளர் மற்றும் நான்கு" வாழ்க்கை முறை, அதிகப்படியான ரியல் எஸ்டேட் ஊகங்கள் அல்லது வேறு ஏதேனும் அறியப்படாத காரணியாக இருந்தாலும், போனஸ்டீல் 1848 இல் திவாலாகிவிட்டார். 1849 ஆம் ஆண்டில், அவரது விரிவான ரியல் எஸ்டேட் பங்குகள் அவரது கடன்களை அடைப்பதற்காக விற்கப்பட்டன. 55 நோக்சன் தெருவில் உள்ள போனஸ்டீல் வீடு முன்கூட்டிய ஏல விளம்பரங்களில் "பெரிய மற்றும் விசாலமான வீடு, போக்கீப்சியில் மிகவும் விரும்பத்தக்க ஒன்றாகும்" என்று விவரிக்கப்பட்டது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 55 நோக்சன் தெருவின் வரலாறு 1849 முதல் 1866 வரை, 55 நோக்சன் செயின்ட் உச்ச நீதிமன்ற நீதிபதி ஸ்மித் தாம்சனின் விதவை எலிசா தாம்சனுக்கு சொந்தமானது. எலிசா தாம்சன் ஹென்றி லிவிங்ஸ்டன் ஜூனியரின் மகள் மற்றும் இன்று வெட்டுக்கிளி தோப்பு என்று நாம் அறிந்த லிவிங்ஸ்டன் தோட்டத்தில் வளர்ந்தார். 1836 ஆம் ஆண்டில், அவர் மிகவும் வயதான விதவையான உச்ச நீதிமன்ற நீதிபதி ஸ்மித் தாம்சனை மணந்தார், மேலும் அவரது கணவரின் ஆற்றங்கரை தோட்டமான "ரஸ்ட் பிளேட்ஸ்" (இப்போது போக்கீப்சி கிராமப்புற கல்லறையின் ஒரு பகுதி) இல் ஒரு உயரடுக்கு அரசியல் வட்டத்தின் நேர்த்தியான இளம் விருந்தினரானார். எலிசா தாம்சன் 55 நோக்ஸனை வருமானத்தை ஈட்டும் சொத்தாக பயன்படுத்தினார், அதை தொடர்ச்சியான செல்வந்த குத்தகைதாரர்களுக்கு வாடகைக்கு வழங்கினார். அவர் 55 நோக்சன் தெருவை வைத்திருந்த ஆண்டுகளில், எலிசா தாம்சன் மறுமணம் செய்து கொண்டு வேறு இடத்தில் ஒரு புதிய வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார். 55 நோக்சன் தெருவின் வாடகையை அவருக்காக நிர்வகித்திருக்கலாம், ஒருவேளை 1866 இல் சொத்தை வாங்கிய ஜென்னெட் ஜுவெட் மற்றும் மில் ஸ்ட்ரீட்டில் இரண்டு லாட்டுகள் $14,425 க்கு வாங்கியிருக்கலாம். நகரத்தில் உள்ள பிற சொத்துக்களை ஜுவெட் வைத்திருந்தார், மேலும் ரியல் எஸ்டேட் உலகிற்கு அவர் புதியவர் அல்ல. உண்மையில், அவர் போக்கீப்சியின் முதல் மெயின் ஸ்ட்ரீட் டெவலப்பர்களில் ஒருவரான தொழிலதிபரும் கண்டுபிடிப்பாளருமான கில்பர்ட் ப்ரூஸ்டரின் மகள் ஆவார். ஜென்னெட் ஜுவெட் 55 நோக்சன் தெருவில் ஒரு நல்ல முதலீட்டு வாய்ப்பைக் கண்டார். இது போன்ற சொத்துக்கள், "உயர் வகுப்பு உறைவிடங்களாக" பயன்படுத்தப்பட்டு வந்தன, 1866 ஆம் ஆண்டில் அதிக தேவை இருந்தது. ஒரு வருடம் கழித்து, ஜுவெட் 55 நோக்ஸானை 7,000 டாலருக்கு விற்றார். 1869 வாக்கில், அவர் மில் செயிண்டில் உள்ள சொத்தை 8,500 டாலருக்கு விற்றார்-இந்த ஒப்பந்தத்தில் 1,075 டாலர் லாபம் ஈட்டினார். வீட்டின் மதிப்பு 1849இல் $3,550 ஆக இருந்ததை 1867இல் $7,000 ஆக இரட்டிப்பாக்கியது, 1849க்கும் 1867க்கும் இடைப்பட்ட காலத்தில் வீட்டின் பின்புறத்தில் பெரிய அளவில் சேர்க்கப்பட்ட கட்டுமானப் பணிகள் நிறைவடைந்தன என்பதைக் குறிக்கிறது. 1867 ஆம் ஆண்டில், ஜுவெட் இந்த சொத்தை ஓய்வுபெற்ற மார்ல்பரோ விவசாயி பெஞ்சமின் எஃப். டவுன்சென்ட் மற்றும் அவரது மனைவி லூசி ஆகியோருக்கு விற்றார். மக்கள் தொகை கணக்கெடுப்பு பதிவுகள் அவர்கள் 55 நோக்சனை ஒரு போர்டிங் ஹவுஸாக இயக்கினர் என்பதைக் காட்டுகின்றன; டவுன்சென்ட் ஆண்டுகளில் 55 நோக்சன் தெருவில் பல்வேறு வெள்ளை காலர் போர்டர்கள் வீட்டில் அறைகளை ஆக்கிரமித்தனர். கூட்டாட்சி மக்கள் தொகை கணக்கெடுப்பில் லூசி டவுன்சென்ட் (அப்போது ஒரு விதவை) "ஒரு உறைவிடத்தை வைத்திருப்பது" என்று விவரிக்கப்பட்டபோது, 1875 வாக்கில் போர்டர்களின் எண்ணிக்கை 14 ஆக உயர்ந்தது. 1879 ஆம் ஆண்டில் லூசி டவுன்செண்ட் இறந்தபோது, அவரது செல்வந்த மருமகன் ஜார்ஜ் டபிள்யூ டவுன்செண்ட் இந்த வீட்டை வாரிசாகப் பெற்றார். இந்த வீட்டை அவரது வாரிசுகள் 1882 ஆம் ஆண்டில் கேப்டன் ஜேம்ஸ் எச். வீலர் மற்றும் அவரது மனைவி ஃபெபே ஆகியோருக்கு விற்றனர். வீலரின் ஆரம்ப ஆண்டுகள் கடலில் கழித்ததாகக் கூறப்படுகிறது, அதைத் தொடர்ந்து கப்பல் கட்டுபவராகவும், ஹோட்டல் கீப்பராகவும், ஹட்சனில் ஒரு சிறிய படகின் ஆபரேட்டராகவும் பணியாற்றினார். "கேப்டன்" என்ற புனைப்பெயர் அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் அவரைப் பின்தொடர்ந்தது. 1882 முதல் 1887 வரை 55 நோக்சன் தெருவில் இருந்த ஆண்டுகளில், வீலர் இந்த வீட்டை தனது குடும்ப இல்லமாகவும், தனது வணிகத்திற்காகவும் ஒரு சன்னல் மற்றும் பாய்மர தயாரிப்பாளராகவும் பயன்படுத்தினார். 1887 ஆம் ஆண்டில் ஏலத்தில் வீட்டை விற்கத் தவறிய பின்னர், வீலர்ஸ் அதை இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு மிஸ் மேரி எலிசபெத் வீக்குகளுக்கு 4,500 டாலருக்கு விற்றது. அவள் வாங்கிய பத்தாண்டுகளுக்குள், குடும்பம் அதன் சமையலறை இடத்தை புதுப்பிக்கவும் விரிவுபடுத்தவும் வீட்டிற்கு மறுசீரமைப்பைச் சேர்த்திருக்கலாம். அடுத்த மூன்று தலைமுறைகளுக்கு, இந்த வீடு வீக்ஸ்-பாரெட் குடும்பத்தில் இருக்கும். பிரபல வழக்கறிஞர் ஜேம்ஸ் எச். வீக்ஸின் சகோதரி, மேரி தனது சகோதரர் இறந்த உடனேயே குடும்பம் மாற்றத்தில் இருந்த நேரத்தில் வீட்டை வாங்கினார். ரியல் எஸ்டேட் மதிப்பீடுகள் குறித்த 1881 செய்தித்தாள் கட்டுரையில் "நகரத்தின் பணக்கார மனிதர்" என்று விவரிக்கப்பட்ட மூதாதையர் ஜேம்ஸ் வீக்ஸ் இல்லாமல், குடும்பம் மோசமான மென்மையில் மூழ்கத் தொடங்கியது. 55 நோக்சனில் தங்கள் புதிய வீட்டில் குடும்பத்தின் முதல் தசாப்தம் இழப்புகளால் நிரம்பியது. 1892 ஆம் ஆண்டில், மேரி எலிசபெத் நிமோனியாவால் இறந்தார். 1893 ஆம் ஆண்டில், ஜேம்ஸ் வீக்ஸின் சகோதரி எலோயிஸின் கணவர் சார்லஸ் டபிள்யூ. பாரெட்டும் இறந்தார். ஒருவேளை மிகவும் சோகமானது எலோயிஸ் மற்றும் சார்லஸ் பாரெட்டின் மகன், அமைதியான மற்றும் ஒதுக்கப்பட்ட இளம் வங்கி எழுத்தர் சார்லஸ் கே. பாரெட், 1894 இல் 27 வயதில் காசநோயால் இறந்தார். இறுதியாக, வீக்ஸ் சகோதரிகளில் மற்றொருவரான எமிலி வீக்ஸ் வேரி 1897 இல் இறந்தார். 1900 ஆம் ஆண்டில் எலோயிஸ் மற்றும் சார்லஸ் பாரெட்டின் மற்றொரு மகன் டாம் பாரெட், வாஷிங்டன் டி. சி மற்றும் ஹைட் பூங்காவின் மிஸ் கேட் ஸ்டவுண்டன்பர்க்கை மணந்தபோது சோகத்தின் மந்தநிலை இறுதியாக உடைந்தது என்று தோன்றியிருக்க வேண்டும். துரதிர்ஷ்டவசமாக, ஒரு வருடம் கழித்து, டாம் பாரெட் மற்றும் அவரது மனைவி கேட் ஆகியோர் தங்கள் குழந்தை மகனை அடக்கம் செய்து கொண்டிருந்தனர். இருப்பினும், கேட்டின் வருகை குடும்ப வரலாற்றில் ஒரு புதிய, மிகவும் வளமான அத்தியாயத்தைத் தொடங்கியது. டாம் பாரெட் தனது இறந்த சகோதரர் சார்லஸ் மற்றும் அவரது மாமா ஐசக் ஆகியோரின் அடிச்சுவடுகளைப் பின்பற்றி, போக்கீப்சி தேசிய வங்கியில் ஒரு நம்பிக்கைக்குரிய வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார். 55 நோக்சன் தெருவில், டாம் மற்றும் கேட் பாரெட் ஒரு சிறிய நகர வங்கியாளரின் அமைதியான வாழ்க்கையில் குடியேறினர் மற்றும் அவரது மனைவி தங்கள் இரண்டு குழந்தைகளான தாமஸ் ஜூனியர் மற்றும் எலிசபெத்தை வளர்த்தனர், கேட் பாரெட்டின் தந்தையின் கனெக்டிகட்டின் புட்னம் பண்ணையில் கழித்த அழகிய கோடைகாலத்துடன் அடைக்கலம் மற்றும் அன்பான சூழலில். தாமஸ் வீக்ஸ் பாரெட், ஜூனியர் (1902-1947) 1902 இல் பிறந்த டாம் பாரெட், 55 நோக்சன் தெருவில் அடைக்கலம் மற்றும் அன்பான குழந்தைப் பருவத்தை அனுபவித்தார். ஒரு வயது வந்தவராக, பாரெட் தான் "பாதுகாக்கப்பட்ட குடும்பப் பராமரிப்புத் துறையில் பிறந்ததாகவும், அது குறைந்துவிடவில்லை" என்றும் நன்றியுடன் குறிப்பிட்டார். பாரெட் குடும்பத்தின் குறிப்பிடத்தக்க மென்மையான பக்தியும் உள்நாட்டு தன்மையும் டைரிகள், புகைப்படங்கள், கடிதங்கள் மற்றும் துணுக்குகளில் தெளிவாகத் தெரிகிறது, அவை இப்போது 55 நோக்சன் தெருவில் உள்ள பாரெட் ஆர்ட் சென்டரின் காப்பகத்தில் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன. தங்கள் பொது வாழ்க்கையில், பாரெட்ஸ் தங்கள் சமூகத்திற்கு சமமாக ஈர்க்கக்கூடிய விசுவாசத்தைக் காட்டினர். 54 ஆண்டுகளாக வங்கியாளராக இருந்த பாரெட்டின் தந்தை, வரலாற்றுச் சிறப்புமிக்க க்ளீப் ஹவுஸை இடிப்பதில் இருந்து காப்பாற்றுவது, செயின்ட் பிரான்சிஸ் மருத்துவமனையை உருவாக்குவது அல்லது போவ்ன் மெமோரியல் காசநோய் சுகாதார நிலையத்தை உருவாக்குவது போன்ற முக்கிய குடிமைத் திட்டங்களுக்கு ஒரு பொருளாளர் தேவைப்படும்போது சமூகம் நம்பகமான நிபுணராக மாறியது. டி. ஏ. ஆரின் பாரம்பரியமாக ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடிய பெண் போன்ற நடவடிக்கைகளில் இருந்தபோதிலும், பாரெட்டின் தாயும் சமூகத்துடன் ஈடுபட்டிருந்தார். மற்றும் கிறிஸ்துவின் தேவாலயத்தின் பெண்கள் துணை. நியூயார்க் நகர டிபார்ட்மென்ட் ஸ்டோர்கள் மற்றும் உற்பத்தியாளர்களுக்கான ஃப்ரீலான்ஸ் வணிகக் கலைஞராக 1920 களின் நடுப்பகுதியில் பாரெட் தனது வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார்-அட்டைகள், புத்தகத் தகடுகள், வால்பேப்பர் மற்றும் ரேடியோ பெட்டிகள் போன்ற விஷயங்களை வடிவமைத்தார். மனச்சோர்வு ஆழமடைந்ததால், பாரெட் 1929 ஆம் ஆண்டில் 55 நோக்சன் தெருவுக்கு வீடு திரும்பினார், அங்கு அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் வாழ்ந்தார், அவர் உருவாக்கிய அடுக்குமாடி ஸ்டுடியோவில் பணிபுரிந்தார், இது அவரது "அன்பான போகியின்" கொல்லைப்புறங்கள் மற்றும் கூரைகளை வெளியே பார்த்தது. 1928-1930 கோடைகாலத்தில், ஒரு கலைஞராக பாரெட்டின் வாழ்க்கையில் ஒரு அடிப்படை மாற்றம் ஏற்படத் தொடங்கியது. நியூ ஹாம்ப்ஷயர், மைனே மற்றும் மாசசூசெட்ஸில் உள்ள நண்பர்களைப் பார்வையிடும்போது, பாரெட் எண்ணெய் ஓவியத்தை பரிசோதிக்கத் தொடங்கினார். நியூ இங்கிலாந்தின் ஆலைகள், மீன்பிடி கொட்டகைகள் மற்றும் துறைமுகங்கள் பற்றிய அவரது சித்தரிப்புகள் கலை விமர்சகர்களின் கவனத்தை ஈர்த்தது மற்றும் பாரெட்டை ஒரு புதிய திசையில் அறிமுகப்படுத்தியது. எண்ணெய் ஓவியத்துடன் அவரது புதிய வெற்றி நியூயார்க்கில் ஆண்டர்சன் கேலரி, அர்ஜென்டினா கேலரி, டைம்ஸ் கேலரி, பதினைந்து கேலரி, அகாடமி ஆஃப் அலைட் ஆர்ட்ஸ் மற்றும் புரூக்ளின் அருங்காட்சியகம் ஆகியவற்றில் கண்காட்சி வாய்ப்புகளைக் கொண்டு வந்தது. நியூயார்க் நகரத்திற்கு வெளியே, பென்சில்வேனியா அகாடமி ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸ், பிலடெல்பியா பிரிண்ட் கிளப், ஆல்பெனி இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் ஹிஸ்டரி அண்ட் ஆர்ட், கனெக்டிகட் அகாடமி ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸ், பாம் பீச் ஆர்ட் கிளப், வூட் கட் சொசைட்டி ஆஃப் கன்சாஸ் சிட்டி மற்றும் விசிட்டா ஆர்ட் அசோசியேஷன் ஆகியவற்றில் பாரெட்டின் படைப்புகள் தோன்றின. ஹட்சன் பள்ளத்தாக்கில், பாரெட் பார்ட் கல்லூரி மற்றும் யோங்கர்ஸில் உள்ள ஹட்சன் நதி அருங்காட்சியகத்தில் ஒரு மனிதர் நிகழ்ச்சிகளை நடத்தினார். மற்ற மனச்சோர்வு சகாப்த கலைஞர்களைப் போலவே, பாரெட்டும் 1936 மற்றும் 1937 ஆம் ஆண்டுகளில் ஒரு டபிள்யூபிஏ சுவரோவியலாளராக வேலை செய்தார், மேலும் சமூக யதார்த்தவாதத்தின் கலை மற்றும் சுவரோவியங்கள் மற்றும் இலவச பொது கண்காட்சிகள் மூலம் அன்றாட வாழ்க்கையில் கலையை அறிமுகப்படுத்துவதற்கான குறிக்கோளில் ஆழ்ந்த அர்ப்பணிப்புடன் இருந்தார். 1930கள் முழுவதும், பாரெட் உள்ளூர்வாதத்தை இன்னும் முழுமையாக ஆராய்ந்தார், இது ஒரு கலை இயக்கமாகும், இது குறிப்பாக உலகளாவியவற்றைத் தேடுவதில் கவனம் செலுத்தியது. அவர் தனது சொந்த ஊரான போக்கீப்சியை அதன் அனைத்து பாழடைந்த மற்றும் கரடுமுரடான அழகிலும் வெறித்தனமாக வரைந்தார். 1941 ஆம் ஆண்டில், கலை விமர்சகரும் சேகரிப்பாளருமான டங்கன் பிலிப்ஸ் வாஷிங்டன் டி. சி. யில் உள்ள பிலிப்ஸ் மெமோரியல் கேலரிக்காக தனது ஓவியமான "டவுன்டவுன் போக்கீப்ஸி" யை வாங்கியபோது பாரெட் தனது பெருமைமிக்க தருணங்களில் ஒன்றை அடைந்தார். டாம் பாரெட் ஜூனியர், போக்கீப்ஸி ஓவியம் வரைவதில் இருந்து அதன் கலை சமூகத்தை வளர்ப்பது மற்றும் உள்ளூர் வாழ்க்கைத் தரத்தை மேம்படுத்துவதில் கவனம் செலுத்தினார். நகர்ப்புற வடிவமைப்பில் இந்த முக்கிய கூறுகளின் முக்கியத்துவத்தை அவரது சமூகத்தில் உள்ள மற்றவர்கள் உணர்ந்து கொள்வதற்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே ஒரு நகராட்சி கலைக்கூடம், ஒரு குடிமை மையம் மற்றும் மறுபரிசீலனை செய்யப்பட்ட நீர்நிலை ஆகியவற்றை ஆதரிப்பதன் மூலம் சமூக மேம்பாட்டிற்கான குறிப்பாக தைரியமான நிகழ்ச்சி நிரலை அவர் பின்பற்றினார். 55 நோக்சன் தெருவிலிருந்து, டாம் பாரெட் 1934 ஆம் ஆண்டில் கவுண்டியின் முதல் கலை நிகழ்ச்சியையும் ஏற்பாடு செய்தார். லக்கி-பிளாட் டிபார்ட்மென்ட் ஸ்டோரின் மேல் மாடியில் நடைபெற்ற இந்த நிகழ்ச்சியில் சுமார் 50 உள்ளூர் கலைஞர்களின் படைப்புகள் இடம்பெற்றன. 1984 இல் அவர் இறப்பதற்கு சில மாதங்களுக்கு முன்பு, சக கலைஞர் வின்ஸ் வாக்கர் இது எப்படி தொடங்கியது என்பதை நினைவு கூர்ந்தார்ஃ எங்களில் ஒரு குழு பாரெட்டின் ஸ்டுடியோவில் சில ஓவியங்கள் மற்றும் வரைவதற்காக சந்தித்தது. டாம் மற்றும் நான் ஒன்றாக ஒரு கண்காட்சியைப் பெறுவது ஒரு நல்ல யோசனையாக இருக்கும் என்று நினைத்தேன், எனவே நாங்கள் மாவட்டத்தைச் சுற்றிச் சென்று சில கலைஞர்களுடன் பேசினோம். கண்காட்சிக்கு நிதியுதவி செய்ய டாம் எலினோர் ரூஸ்வெல்ட் மற்றும் சிலரைத் தொடர்பு கொண்டார். அந்த நேரத்தில் போக்கீப்சியில் உண்மையில் கலை சமூகம் இல்லை. வஸ்ஸார் கல்லூரியில் கண்காட்சிகளைத் தவிர, இது சமூகத்தின் முதல் கலை கண்காட்சியாகும். லக்கி-பிளாட் டிபார்ட்மென்ட் ஸ்டோரின் மேல் மாடியில் உள்ள ஆடிட்டோரியத்தில் நடந்த இந்த முதல் பிராந்திய கலை கண்காட்சியை 2,000 க்கும் மேற்பட்ட மக்கள் பார்வையிட்டனர். பத்திரிகைகள் இதை "மகிழ்ச்சியூட்டும்" மற்றும் "அதிர்ச்சியூட்டும் பரிமாணங்களின் கண் திறக்கும்" என்று உச்சரித்தன. சமூகம் அவர்கள் வெளிப்படுத்திய திறமையைக் கண்டு மட்டுமல்லாமல், அதன் இருப்பைப் பற்றி அவர்கள் எவ்வளவு மறந்துவிட்டார்கள் என்பதையும் கண்டு அதிர்ச்சியடைந்தனர். அடுத்த ஆண்டு, டாம் பாரெட் மற்றும் வின்ஸ் வாக்கர் ஆகியோர் டச்சஸ் கவுண்டி ஆர்ட் அசோசியேஷனை நிறுவுவதன் மூலம் இந்த ஆரம்ப வெற்றியை முறைப்படுத்தினர். டாம் பாரெட் அதன் முதல் தலைவராக பணியாற்றினார். ஒரு காட்சியகத்திற்குள் கலையை விட்டுச் செல்வதில் ஒருபோதும் திருப்தியடையாத பாரெட், ஒவ்வொரு நவம்பர் மாதத்தின் முதல் வாரத்திலும் நாடு முழுவதும் உள்ள நகரங்கள் மற்றும் நகரங்களில் கடைகள், வங்கிகள், திரையரங்குகள் மற்றும் ஹோட்டல்களின் ஜன்னல்களில் கலையை வைப்பதை ஊக்குவிக்கும் "அமெரிக்கன் ஆர்ட் வீக்" என்ற தேசிய திட்டத்தின் மாவட்டத் தலைவராகவும் ஆனார். பாரெட்டின் சகோதரி எலிசபெத், அவரது குடும்பத்தில் பெட் என்று அறியப்பட்டவர், உள்ளூர் கலை சமூகத்தை வளர்த்து நிலைநிறுத்துவதற்கான அவரது சகோதரரின் முயற்சிகளுக்கு ஆதரவளித்தார். போக்கீப்ஸி வங்கி மற்றும் அறக்கட்டளை நிறுவனத்தின் நீண்டகால ஊழியரான இவர், தனது நிதி திறன்களால் கலை சமூகத்திற்கு உதவினார். உதாரணமாக, அவர் 1943 ஆம் ஆண்டின் "வெற்றி நாட்காட்டி" திட்டத்தின் பொருளாளராக பணியாற்றினார். உள்ளூர் போர் பணி நிறுவனங்களுக்கான இந்த நிதி திரட்டுதல் ஜனாதிபதி ரூஸ்வெல்ட்டின் கவனத்தை ஈர்த்தது, அவர் வெற்றி நாட்காட்டி கலைஞர்களை எஃப். டி. ஆர் நூலகத்தில் தங்கள் படைப்புகளின் கண்காட்சியை முதல் பெண்மணி நடத்திய சிறப்பு தொடக்க விழாவுடன் நடத்த அழைத்தார். இருப்பினும், கலை கண்காட்சிகள் மற்றும் வகுப்புகளுக்கு ஒரு பிரத்யேக இடத்தை உருவாக்குவதே பாரெட்டின் மிகவும் நேசத்துக்குரிய கனவாக இருந்தது. பாரெட்டின் வாழ்நாளின் பெரும்பகுதியில், பிராந்தியத்தின் கலைஞர்கள் லக்கி-பிளாட் டிபார்ட்மென்ட் ஸ்டோர், ஹோட்டல் காம்ப்பெல், த்ரீ ஆர்ட்ஸ் புத்தகக் கடை, எல்வெர்ஹோஜ் ஆர்ட் ஷாப், ஐபிஎம் கண்ட்ரி கிளப் மற்றும் கவுண்டி கண்காட்சி போன்ற பல்வேறு இடங்களில் குத்தகைக்கு அல்லது நன்கொடை செய்யப்பட்ட கண்காட்சி இடத்தை நம்ப வேண்டியிருந்தது. பொதுப் பள்ளியில் மாலை நேரங்களில் கலை வகுப்புகள் ஏற்பாடு செய்யப்பட வேண்டியிருந்தது. இந்த தற்காலிக ஏற்பாடுகளுக்கு ஒரு சிறந்த மற்றும் நிரந்தர மாற்றீட்டைக் கண்டுபிடிப்பதற்கான பாரெட்டின் அர்ப்பணிப்பு, 55 நோக்சன் தெருவில் உள்ள அவரது சொந்த வீட்டை ஒரு கலைக்கூடமாக மறுவடிவமைப்பு செய்ய முடியும், வீட்டின் பின்புறத்தில் சிறிய தனியார் குடியிருப்புகள் உள்ளன, அவரது சகோதரி பெட்டி மற்றும் அவரது பெற்றோர்-ஒரு "தேவதை" மட்டுமே நிதியுதவியுடன் முன்னேற வேண்டும் என்றால். இருப்பினும், பாக்கீப்ஸி பற்றிய பாரெட்டின் சித்தரிப்புகளின் பயமுறுத்தும் தரம் பாரெட்டின் உணர்ச்சி மற்றும் உடல் ஆரோக்கியத்தை பாதித்தது. தனிப்பட்ட முறையில், அத்தகைய நேர்மையான மற்றும் அசல் கலையை உருவாக்கும் தீவிரம் அநேகமாக அவரது ஆரம்பகால மரணத்திற்கு வழிவகுக்கும் என்று அவர் கருதினார். பாரெட் ஒரு சுய கற்பிக்கப்பட்ட மரவெட்டு கலைஞர் மற்றும் அச்சுத் தயாரிப்பாளராக மாறுவதன் மூலம் எண்ணெய் ஓவியத்தின் தீவிரத்திலிருந்து நிவாரணம் பெற்றார். பாரெட் அறிஞர்கள் கரால் ஆன் மார்லிங் மற்றும் ஹெலன் ஹாரிசன் ஆகியோர் மரக்கட்டைகள் மற்றும் அச்சுத் தயாரிப்பில், பாரெட் அலங்காரக் கலைகளில் தனது வேர்களுக்குத் திரும்ப முடிந்தது என்று குறிப்பிட்டுள்ளனர். மரவேலை வேலைகளில், பாரெட் தனது சிறப்புத் திறமையை மேம்பட்ட நேரியல் சிந்தனையில் ஈடுபடுத்த முடிந்தது, இது அவரது மாணவர் நாட்களில், ஓவியத்தை விட அலங்கார கலைகள் மற்றும் வடிவமைப்பில் பிரதானமாக இருப்பதை நம்ப வைத்தது. பாரெட்டின் மரவேலை வேலையின் முடிவுகளில் எஃப். டி. ஆர் உட்பட பலரை ஈர்த்த சில குறிப்பாக அழகான கட்டிடக்கலை படங்கள் உள்ளன. தனது தனிப்பட்ட சேகரிப்புக்காக, ஜனாதிபதி ரூஸ்வெல்ட் ஹைட் பூங்காவில் உள்ள செயின்ட் ஜேம்ஸ் தேவாலயத்தின் பாரெட் மரக்கட்டையை வாங்கினார். பாரெட்டின் அற்புதமான மரக்கட்டைகள் மற்றும் வேட்டையாடும் எண்ணெய் ஓவியங்கள் ஹட்சன் பள்ளத்தாக்கு கலை வரலாற்றில் மனச்சோர்வு சகாப்த பிராந்தியவாதத்தின் முக்கிய எடுத்துக்காட்டுகளாக உள்ளன. அவரது அசாதாரண திறமை மற்றும் உறுதிப்பாடு இருந்தபோதிலும், டாம் பாரெட்டின் வாழ்க்கை சவாலான சவால்களால் நிரம்பியிருந்ததுஃ குடிப்பழக்கம், அவரது கலையிலிருந்து ஒரு மிதமான வருமானத்தை கூட சம்பாதிக்கத் தவறியதற்காக ஆழ்ந்த குற்ற உணர்வு, மற்றும் ஒரு சொந்த ஊரைப் பற்றிய வேதனையான உணர்வுகள், அவர் மனச்சோர்வடைந்த மாகாண மற்றும் பாழடைந்த அழகைக் கண்டார். இரண்டாம் உலகப் போரின் சர்வதேச பயங்கரங்கள், குறிப்பாக அணு குண்டைப் பயன்படுத்துவது, பாரெட்டை ஆழமாக உலுக்கியது. வீட்டில், 1944 இல் பாரெட்டின் தந்தையின் மரணம் மற்றும் குடும்பத்தின் அன்பான வீட்டை வருமானம் ஈட்டும் குத்தகைதாரர்களுடன் பகிர்ந்து கொள்ள வேண்டிய புதிய தேவை ஆகியவை தாங்குவதற்கு கடினமான சுமைகளாக இருந்தன. 1947 ஆம் ஆண்டில், டாம் பாரெட் அவர் கணித்தபடி முன்கூட்டியே இறந்தார். அவருக்கு வயது 45. ஒரு இரங்கல் கடிதத்திற்கு பதிலளிக்கும் போது, பாரெட்டின் தாயார் தனது மகனைப் பற்றி வெறுமனே எழுதினார்ஃ "அவரது வாழ்க்கை குறுகியதாக இருந்தபோதிலும், அது நிரம்பியிருந்தது; ஆனால் உலகில் மக்களுக்கு நடக்கும் பல சோகமான விஷயங்களைப் பற்றி அவர் மகிழ்ச்சியடையவில்லை". 55 நோக்சன் தெருவில் உள்ள அவரது வீடு பாரெட்டின் உலகின் ஆழ்ந்த அன்பான தொடுகல்லாக இருந்தது, இது ஒரு கலை ஸ்டுடியோவாகவும், அங்கு ஒரு அன்பான குடும்பத்தின் உதவியுடன், தன்னை தொடர்ந்து நம்புவதற்கும் நவீன உலகில் கலையின் முக்கியத்துவத்தையும் கண்டறிந்த ஒரு பரிசளிக்கப்பட்ட ஆனால் பாதிக்கப்படக்கூடிய ஆத்மாவுக்கு அடைக்கலமாகவும் இருந்தது. 1974 ஆம் ஆண்டில், அவரது சகோதரர் இறந்த 27 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, பாரெட்டின் அன்பான சகோதரி பெட்டி தனது சகோதரரின் கனவை நிறைவேற்றினார். பாரெட் ஹவுஸின் உரிமையை எடுத்துக் கொண்ட பிறகு, டி. சி. ஏ. ஏ தோல்வியுற்ற கூரையை மாற்றி, முதல் மாடியில் முன்னாள் வீட்டு இடங்களை காட்சியகங்களாக அமைத்தது, உட்புற மரவேலை, நெருப்பிடங்கள் மற்றும் சுற்றுப்புறங்களை பராமரித்தது. இரண்டாவது மாடியில், பாரெட் குடும்பத்தால் படுக்கையறைகளாக பயன்படுத்தப்பட்ட இரண்டு இடங்கள் இணைக்கப்பட்டு ஒரு கலை வகுப்பறை இடத்தை உருவாக்கியது. பின்புற படுக்கையறைகள் நூலகம், சேகரிப்புகள், சேமிப்பு மற்றும் கேலரி இடமாக மாற்றப்பட்டன. பாரெட்டின் மூன்றாவது மாடி ஸ்டுடியோ தீ தப்பிக்கும் வகையில் ஒரு பிரிண்ட்மேக்கிங் ஸ்டுடியோவாக மாற்றப்பட்டது. பாரெட் ஹவுஸ் இந்த அமைப்பை 2017 வரை பராமரித்தது, அப்போது மூன்றாவது மாடியில் உள்ள பிரிண்ட் ஸ்டுடியோ உபகரணங்கள் அணுகக்கூடிய சமூக இடத்திற்கு (போக்கீப்சி உள்ளாடை தொழிற்சாலை) மாற்றப்பட்டன. அப்போதிருந்து இந்த இடம் ஒரு கலைஞர்களின் ஸ்டுடியோவாக அதன் நோக்கத்திற்கு திரும்பியுள்ளது. குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் நியூயார்க்கில் உள்ள பாரெட் ஆர்ட் சென்டர் வலைத்தளம் கலை மையங்கள் (மாநிலம்) நியூயார்க்கில் உள்ள வரலாற்று இடங்களின் தேசிய பதிவேட்டில் உள்ள வீடுகள் (மாநிலம்) நியூயார்க்கில் உள்ள கிரேக்க மறுமலர்ச்சி வீடுகள் (மாநிலம்) 1835 இல் முடிக்கப்பட்ட வீடுகள் நியூயார்க்கில் உள்ள பஃகீப்சியில் உள்ள வீடுகள், பஃகீப்சியில் உள்ள நியூயார்க் சுற்றுலாத் தலங்கள், நியூயார்க்கின் பஃகீப்சியில் உள்ள வரலாற்று இடங்களின் நியூயார்க் தேசிய பதிவு