Tracey Moffatt
ட்ரேசி மொஃபாட் (பிறப்புஃ நவம்பர் 12,1960) ஒரு பழங்குடி ஆஸ்திரேலிய கலைஞர் ஆவார், அவர் முதன்மையாக புகைப்படம் மற்றும் வீடியோவைப் பயன்படுத்துகிறார். 2017 ஆம் ஆண்டில் அவர் தனது தனி கண்காட்சியான "மை ஹொரைசன்" மூலம் 57 வது வெனிஸ் பைனாலேயில் ஆஸ்திரேலியாவைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தினார். அவரது படைப்புகள் டேட், தற்கால கலை அருங்காட்சியகம், லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ், ஆஸ்திரேலியாவின் தேசிய கேலரி, தெற்கு ஆஸ்திரேலியாவின் ஆர்ட் கேலரி மற்றும் நியூ சவுத் வேல்ஸின் ஆர்ட் கேலரி ஆகியவற்றின் தொகுப்புகளில் உள்ளன. அவர் தற்போது சிட்னி மற்றும் நியூயார்க் நகரில் வசிக்கிறார். அவர் தனது புகைப்படப் படைப்புகளுக்காக மிகவும் பிரபலமானவர் என்றாலும், மொஃபாட் ஏராளமான திரைப்படங்கள், ஆவணப்படங்கள் மற்றும் வீடியோக்களை உருவாக்கியுள்ளார். அவரது படைப்புகள் பெரும்பாலும் ஆஸ்திரேலிய பழங்குடி மக்கள் மற்றும் கலாச்சார மற்றும் சமூக அடிப்படையில் அவர்கள் புரிந்து கொள்ளப்படும் விதத்தில் கவனம் செலுத்துகின்றன. ஆரம்பகால வாழ்க்கை மற்றும் கல்வி மொஃபாட் 1960 ஆம் ஆண்டில் பிரிஸ்பேனில் ஒரு வெள்ளை தந்தை மற்றும் ஒரு பழங்குடி தாய்க்கு பிறந்தார். மூன்று வயதில் அவர் தனது குடும்பத்திலிருந்து வளர்க்கப்பட்டார், ஒரு வெள்ளை குடும்பத்தில் மூன்று மகள்களில் மூத்தவராக வளர்ந்தார், மேலும் பெரும்பாலும் தனது வளர்ப்பு சகோதரிகளைக் கவனிப்பதற்காக வெளியேறினார். குயின்ஸ்லாந்து கலைக் கல்லூரியில் காட்சி தகவல்தொடர்புகளில் பட்டம் பெற்ற மொஃபாட், 1982 இல் பட்டம் பெற்றார், மேலும் 2004 இல் கவுரவ டாக்டர் பட்டம் பெற்றார். 2020 ஆம் ஆண்டில், ராயல் ஃபோட்டோகிராஃபிக் சொசைட்டியின் கவுரவ பெல்லோஷிப் மொஃபாட்டுக்கு வழங்கப்பட்டது. ஆரம்பகால படைப்புகள் மொஃபாட்டின் முதல் குறும்படம் நைஸ் கலர்டு கேர்ள்ஸ், இது 1987 இல் தயாரிக்கப்பட்டது. இது மூன்று இளம் பழங்குடிப் பெண்களின் 16 நிமிடக் கதையாகும், அவர்கள் சிட்னியின் கிங்ஸ் கிராஸ் பொழுதுபோக்கு மாவட்டத்தில் வேடிக்கையைத் தேடுகிறார்கள், இது வெள்ளை ஆண்களால் பழங்குடிப் பெண்கள் மீதான வரலாற்று ஒடுக்குமுறையுடன் வெட்டப்பட்ட சூழலில் வழங்கப்படுகிறது. கெயில் மபோ இந்த படத்தில் நடித்தார், மேலும் மொஃபாட்டின் மற்றொரு குறும்படமான வாட்ச் அவுட் (1987) இல் நடனமாடி நடனமாடினார். முர்ரே கலை அருங்காட்சியகம் ஆல்பரியால் தொடங்கப்பட்டு, வோடோங்காவில் உள்ள லிங்க் ஸ்டுடியோவில் படமாக்கப்பட்டது, சம்திங் மோர் (1989) என்பது ஆறு துடிப்பான சிபக்ரோம் வண்ண அச்சிட்டு மற்றும் மூன்று கருப்பு மற்றும் வெள்ளை அச்சிட்டு கொண்ட ஒரு புகைப்படத் தொடராகும். இது இப்போது மொஃபாட்டின் முதல் பரவலான பொது கவனத்தை ஈர்த்த புகைப்படங்களின் சின்னமான தொடராகும், அவை ஒவ்வொன்றும் திரைப்பட மொழியிலிருந்து கடன் வாங்குகின்றன, இது "தனது வன்முறையான கிராமப்புற வளர்ப்பின் சூழ்நிலைகளை விட வாழ்க்கையிலிருந்து அதிகமானவற்றைத் தேடும் ஒரு இளம் பெண்ணின் புதிரான கதை" என்று விவரிக்கப்படுகிறது. நைட் க்ரைஸ் (1989/1990) மொஃபாட்டின் மிகவும் பிரபலமான படங்களில் ஒன்றாகும். 1955 ஆம் ஆண்டின் கிளாசிக் ஆஸ்திரேலிய திரைப்படமான ஜெட்டாவால் ஈர்க்கப்பட்ட இது, சம்திங் மோர் போன்ற அழகியலைப் பகிர்ந்து கொள்கிறது, இது தனது வயதான வெள்ளை தாயைப் பராமரிக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ள ஒரு பழங்குடிப் பெண்ணின் கதையைச் சொல்கிறது. 1990 களில் மொஃபாட்டின் புகைப்படத் தொடர்களான பெட் தங் (1991) மற்றும் லாடானம் (1998) ஆகியவை சம்திங் மோர் கருப்பொருள்களுக்குத் திரும்பின, பாலியல், வரலாறு, பிரதிநிதித்துவம் மற்றும் இனம் போன்ற பிரச்சினைகள் பற்றிய கலவையான மற்றும் சில நேரங்களில் தெளிவற்ற குறிப்புகளை ஆராய்ந்தன. ஸ்காரட் ஃபார் லைஃப் (1994) மற்றும் ஸ்காரட் ஃபார் லைஃப் II (1999) போன்ற பிற தொடர் படங்கள் மீண்டும் இந்த கருப்பொருள்களைக் கையாண்டன, ஆனால் அவை லைஃப் பத்திரிகையின் புகைப்பட இதழியல் மற்றும் புகைப்படக் கட்டுரைகளை தலைப்புகளுடன் குறிப்பிட்டன. வார்த்தைகள் கட்டாயமாக இருந்தாலும், அவை படங்களை விளக்கவில்லை, உண்மையில் அவை அதிக தகவல்கள் மேலும் முற்றுப்புள்ளி வைப்பது போல் அவற்றின் புதிரான தன்மையை சேர்க்க முனைகின்றன. அடுத்த தசாப்தத்தில் அவரது பணி முன்னேறும்போது, மொஃபாட் மேலும் கோதிக் அமைப்புகளில் கதைகளை ஆராயத் தொடங்கினார். அப் இன் தி ஸ்கை (1998) இல் கலைஞரின் படைப்புகள் மீண்டும் ஒரு தொடர்ச்சியான கதையைப் பயன்படுத்தின, ஆனால் கற்பனை அமைப்புகளைப் பயன்படுத்துவதற்குப் பதிலாக, ஆஸ்திரேலியாவின் "திருடப்பட்ட தலைமுறை" பற்றிய ஒரு கதை-தங்கள் குடும்பங்களிலிருந்து அழைத்துச் செல்லப்பட்டு அரசாங்கக் கொள்கையின் கீழ் வலுக்கட்டாயமாக இடமாற்றம் செய்யப்பட்ட பூர்வீக ஆஸ்திரேலிய குழந்தைகள்-குயின்ஸ்லாந்தின் வெளிப்புறத்தில் உள்ள இடத்தில் இயற்றப்பட்டு நிகழ்த்தப்பட்டது. சம்திங் மோர் போல, வானத்தில் மேலே இனம் மற்றும் வன்முறை என்ற கருப்பொருளைப் பயன்படுத்துகிறது, ஒரு தொலைதூர நகரத்தின் பின்னணியில் அமைக்கப்பட்ட ஒரு தளர்வான கதையைக் காட்டுகிறது, 'அழிவுகரமான இடம்' மற்றும் தவறான பொருத்தங்கள் மற்றும் சிறிய கதாபாத்திரங்களால் நிறைந்த பேரழிவு. இது மொஃபாட்டின் பெரிய தொடர் புகைப்படங்களில் ஒன்றாகும், மேலும் அதன் காட்சி யோசனைகளை இத்தாலிய நவீன சினிமா அகாட்டோனில் (1961) இருந்து பியர் பாவ்லோ பசோலினி எடுத்தது. கதை ஒரு முக்கோண கலப்பு-இனம் உறவை நம்பியுள்ளது. இந்த படைப்பைப் பற்றி மொஃபாட் கூறினார்ஃ 'எனது படைப்பு உணர்ச்சி மற்றும் நாடகத்தால் நிறைந்துள்ளது, நீங்கள் ஒரு கதையைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் அந்த நாடகத்தைப் பெறலாம், மேலும் எனது கதைகள் பொதுவாக மிகவும் எளிமையானவை, ஆனால் நான் அதை திருப்புகிறேன். ஒரு கதைக்களம் உள்ளது, ஆனால். ஒரு பாரம்பரிய ஆரம்பம், நடுத்தர மற்றும் முடிவு இல்லை.' 2000 களில், ரஷ்யாவில் உள்ள ஹெர்மிடேஜ் அருங்காட்சியகத்தில் உள்ள மதிப்புமிக்க நிக்கோலஸ் ஹாலில் நடைபெற்ற ஆஸ்திரேலிய பழங்குடி கலையின் ஒரு பெரிய கண்காட்சியில் சேர்க்கப்பட்ட ஆஸ்திரேலிய பழங்குடி கலைஞர்களின் எட்டு தனிப்பட்ட அல்லது கூட்டு குழுக்களால் மொஃபாட்டின் படைப்புகள் இருந்தன. கண்காட்சி ரஷ்ய விமர்சகர்களிடமிருந்து ஒரு நேர்மறையான வரவேற்பைப் பெற்றது, அவர்களில் ஒருவர் எழுதினார்ஃ 2000 முதல் மொஃபாட்டின் படைப்புகள் குறிப்பிட்ட இடங்கள் மற்றும் பொருள் விஷயங்களிலிருந்து பின்வாங்கி, புகழ் மற்றும் பிரபலங்களுடன் மிகவும் வெளிப்படையாக அக்கறை கொண்டுள்ளன. அவரது தொடர் நான்காவது (2001) 2000 கோடைகால ஒலிம்பிக் போட்டிகளிலிருந்து விளையாட்டு வீரர்களின் படங்களைப் பயன்படுத்தி அவர்களின் பல்வேறு போட்டிகளில் நான்காவது இடத்தைப் பிடித்தது. அவர்களின் வெளிப்புற நிலையை அடிக்கோடிட்டுக் காட்ட முற்படுகையில், படங்கள் கருதப்படுகின்றன, எனவே இழிவான நான்காவது இடத்தைப் பிடித்தவர் மட்டுமே முன்னிலைப்படுத்தப்படுகிறார். 2003 ஆம் ஆண்டில் ஆஸ்திரேலிய ஆர்ட் கலெக்டர் இதழால் நாட்டின் 50 மிகவும் சேகரிக்கக்கூடிய கலைஞர்களில் ஒருவராக மொஃபாட் பெயரிடப்பட்டார். சாகசத் தொடர் (2004) என்பது வெப்பமண்டல அமைப்பில் மருத்துவர்கள், செவிலியர்கள் மற்றும் விமானிகளின் நாடகம் போன்ற ஒரு சோப் ஓபராவை நடிக்க வர்ணம் பூசப்பட்ட பின்னணிகள், உடைகள் மற்றும் மாதிரிகள் (கலைஞர் உட்பட) ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்தி மொஃபாட்டின் மிகவும் வெட்கப்படாத கற்பனைத் தொடராகும். ஸ்கார்பியோவின் அடையாளத்தின் கீழ் (2005) ஒரு தொடர் 40 படங்கள் உள்ளன, இதில் கலைஞர் ஸ்கார்பியோவின் இராசி அடையாளத்தின் கீழ் பிறந்த கலைஞரைப் போன்ற புகழ்பெற்ற பெண்களின் ஆளுமையை எடுத்துக்கொள்கிறார். இந்தத் தொடர் பிரபலங்கள், மாற்று நபர்கள் மற்றும் கட்டமைக்கப்பட்ட யதார்த்தங்கள் ஆகியவற்றில் கலைஞரின் தொடர்ச்சியான ஆர்வங்களை மீண்டும் வலியுறுத்துகிறது. மொஃபாட்டின் 2007 தொடர் உருவப்படங்கள் அவரது உடனடி சமூக வட்டத்தில் உள்ள மக்களிடையே 'பிரபலம்' என்ற கருத்தை ஆராய்கிறது-குடும்ப உறுப்பினர்கள், சக கலைஞர்கள், அவரது வியாபாரி-கணினி தொழில்நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தி அவர்களின் முகங்களை 'கவர்ச்சிகரமான' விளக்கங்கள் மூலம், மீண்டும் மீண்டும் கட்டமைத்தல் மற்றும் பிரகாசமான வண்ணங்கள். 2008 ஆம் ஆண்டில் மொஃபாட் அமெரிக்காவில் உள்ள தியா ஆர்ட் ஃபவுண்டேஷனில் தனது "இன்றுவரை முதல் கணிசமான கண்காட்சியை" நடத்தினார், இதில் புகைப்படத் தொடர் அப் இன் தி ஸ்கை (1997) இடம்பெற்றது. 2010 களில் 2017 ஆம் ஆண்டில் வெனிஸ் பைனேலில் ஆஸ்திரேலியாவைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்த மொஃபாட் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார், இது நடாலி கிங்கால் தொகுக்கப்பட்ட அவரது தனி கண்காட்சியான "மை ஹொரைசன்". கண்காட்சியில் தி ஒயிட் கோஸ்ட்ஸ் செயில் இன் அண்ட் விஜில் என்ற இரண்டு வீடியோக்களும், பாடி ரிமெம்பர்ஸ் அண்ட் பேசேஜ் என்ற இரண்டு தொடர் புகைப்படங்களும் இருந்தன. ஆஸ்திரேலியாவில் காலனித்துவம் மற்றும் ஏகாதிபத்தியத்தின் பிரச்சினைகள் மற்றும் அது பழங்குடி மக்களை எவ்வாறு பாதிக்கிறது என்பதை மை ஹொரைசன் கையாள்கிறது. 1997 ஆம் ஆண்டுக்குப் பிறகு ஆஸ்திரேலியாவை ஒரு பழங்குடி கலைஞர் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவது இதுவே முதல் முறையாகும். 28 மே முதல் 24 ஜூலை 2022 வரை, சகோதரர்கள் அப்துல் அப்துல்லா மற்றும் அப்துல்-ரஹ்மான் அப்துல்லா ஆகியோரின் படைப்புகள் மற்றும் மொஃபாட்டின் வீடியோ படைப்புகளைக் கொண்ட கண்காட்சி லேண்ட் அபவுண்ட்ஸ், என். எஸ். டபிள்யூ தெற்கு ஹைலேண்ட்ஸ் கேலரியில் உள்ள என்குனுங்குலாவில் (அதாவது "சொந்தமானது") இயங்குகிறது. அப்துல்-ரஹ்மான் கூறினார்ஃ திரைப்படம் மற்றும் வீடியோவில் மொஃபாட்டின் படைப்புகளில் குறும்படங்கள், சோதனை வீடியோ மற்றும் ஒரு திரைப்படமும் அடங்கும். குறும்படங்கள் சோதனை சினிமாவின் பாணியிலான அம்சங்களை நம்பியுள்ளன-பொதுவாக யதார்த்தமற்ற கதைக் காட்சிகள் உட்பட, பெரும்பாலும் ஒலி நிலைகளில் படமாக்கப்பட்டுள்ளன, இது நிலையான புகைப்படத்தில் அவரது படைப்புகளை எதிரொலிக்கிறது. நைஸ் கலர்டு கேர்ள்ஸ் மற்றும் நைட் க்ரைஸ் போன்ற ஆரம்பகால படைப்புகள் ஒலி கலவைகளைப் பயன்படுத்துகின்றன, அவை அமைப்புகளின் 'போலித்தனத்தை' வலுப்படுத்துகின்றன, மேலும் ஆடியோ ஃபீல்ட் ரெக்கார்டிங் மற்றும் குறைந்த டோன்கள் போன்ற நன்கு அணிந்த சோதனை சினிமா சாதனங்களைப் பயன்படுத்தி வளிமண்டலத்தை வழங்குகின்றன. ஆர்ட்டிஸ்ட் (2000) போன்ற அவரது குறுகிய வீடியோ படைப்புகள் முன்பே இருந்த மூலங்களிலிருந்து படங்களை எடுத்து அவற்றை முரண்பாடான வர்ணனைகளாக மீண்டும் திருத்தும் வெட்டு முறையைப் பயன்படுத்துகின்றன-எடுத்துக்காட்டாக கலைஞர் ஹாலிவுட் சினிமாவில் கலைஞரின் கிளிச்சட் பாத்திரம் குறித்து ஒரு வர்ணனையை வழங்குகிறார், மற்றும் அவரது டூம்ட் (2007)-கலைஞர் கேரி ஹில்பெர்க்குடன் இணைந்து தயாரிக்கப்பட்டது-பேரழிவு திரைப்படங்களிலிருந்து அழிவு காட்சிகளின் தொகுப்பு. அவரது திரைப்படமான பெதேவில் ஆவிகள் மற்றும் வேட்டையாடுதல்களைச் சுற்றியுள்ள கதைகளின் மூவரும். நைட் கிரைஸ்ஃ ஒரு கிராமப்புற சோகம் (1989) முதன்மையாக கிட்டத்தட்ட நிலையான விக்கெட்டுகளின் தொடரில் அக்கறை கொண்ட நைட் கிரைஸ், மொஃபாட்டின் பல காட்சி கருத்தாக்கங்களை அவரது நிலையான புகைப்படத்திலிருந்து மீண்டும் வலியுறுத்துகிறது-செட், நடிப்பு இல்லாதது, ஒலி மற்றும் இசையின் தூண்டுதல் பயன்பாடு. நைட் கிரைஸில், ஜிம்மி லிட்டிலைப் பயன்படுத்தியது போன்ற படங்கள் மற்றும் கதைகளுக்கு இணையாக முரண்பாடான அல்லது காதல் அர்த்தங்களை வரைய மொஃபாட்டின் முயற்சிகள். ஃப்ரெடெரிக் மெக்கூபினின் தி பயனியர் போன்ற கலைஞர்களை மேற்கோள் காட்டி, பூர்வீக வரலாற்றுக்கும் பூர்வீகமற்ற கலைஞர்களால் நிலப்பரப்பைப் பதிவு செய்வதற்கும் இடையிலான ஒற்றுமைகளை வரைந்து, ஆஸ்திரேலிய கலை வரலாற்றைப் பற்றியும் மொஃபாட் வெளிப்படையாகக் குறிப்பிடுகிறார். 1990 ஆம் ஆண்டில் கேன்ஸ் திரைப்பட விழாவில் அதிகாரப்பூர்வ போட்டிக்கு இந்த குறும்படம் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. படத்தில், மொஃபாட் பழங்குடி மக்களின் காலனித்துவ கடந்த கால வரலாற்றை நினைவூட்டுகிறது மற்றும் காட்டுகிறது. இந்த படம் பழங்குடி மக்களுக்கும் அவர்களின் காலனித்துவவாதிகளுக்கும் இடையிலான தொடர்புகளை உருவாக்குகிறது, காலனித்துவவாதிகளால் பழங்குடி மக்களுக்கு தீங்கு விளைவிப்பதற்கும் பாதகமாக இருப்பதற்கும் பயன்படுத்தப்பட்ட அமைப்புகளைத் தொடுவதன் மூலம். படத்தில், கதாபாத்திரங்களுக்கிடையே ஒரு தெளிவான பதற்றம் மற்றும் கலவையான உணர்வுகள் உள்ளன, ஒன்று ஒரு வெள்ளை பெண், மற்றொன்று ஒரு பழங்குடி பெண், முறையே வளர்ப்பு தாய் மற்றும் மகளாக நடிக்கிறார். பழங்குடி மக்களின் காலனித்துவத்தின் பல்வேறு அம்சங்களை மொஃபாட் பயன்படுத்துகிறார், இது நடந்த சேதம் மற்றும் புண்படுத்தும் நிகழ்வுகளை விளக்குகிறது, இது கடந்த கால காலனித்துவ வரலாற்றை பார்வையாளர்களுக்கு நினைவூட்டுகிறது. 1993 கேன்ஸ் திரைப்பட விழாவில் காட்டப்பட்ட பெடேவில் (1993), தொடர்ச்சியான காட்சி கருத்தாக்கங்களுடன் மூன்று தன்னிறைவு கொண்ட கதைகளால் ஆனது. முதல் கதையில் மிஸ்டர் சக் மொஃபாட் ஒரு அமெரிக்க சிப்பாயின் கதாபாத்திரத்தைப் பயன்படுத்துகிறார், இரண்டாவது பகுதியில் சூ சூ சூ சூ சூ ரயில் தடங்கள் தொடர்ச்சியான நிகழ்வுகளை இணைக்கின்றன, இறுதிப் பகுதியில் லோவின் தி ஸ்பின் நான் ஒரு நில உரிமையாளராக இருக்கிறேன், அவர் ஒரு குடும்பத்தை வீட்டிலிருந்து வெளியேற்றுகிறார். இந்த படங்கள் ஓரளவு அவரது ஆரம்பகால வாழ்க்கையின் நினைவுகளால் ஈர்க்கப்பட்டன. ஹெவன் (1997) மொஃபாட்டின் திரைப்படமான ஹெவன், ஆஸ்திரேலிய கடற்கரைகளில் ஆண்கள் மாற்றப்படுவதை சித்தரிக்கும் காட்சிகளின் வியூரிஸ்டிக் மாண்டேஜ் ஆகும். லிப் (1999) இன் லிப், ஹாலிவுட் திரைப்படங்களில் கறுப்பின ஊழியர்கள் தங்கள் 'முதலாளிகளுடன்' மீண்டும் பேசும் கிளிப்களை மொஃபாட் இணைக்கிறார், பிரதான சினிமாவில் அடிக்கடி காணப்படும் இனம் குறித்த அணுகுமுறைகளை அம்பலப்படுத்த முயற்சிக்கிறார். மேலும், இந்த படம் இரண்டு பெண்களைப் பற்றி எழுதப்பட்டுள்ளது, ஒரு வெள்ளை மற்றும் ஒரு கருப்பு. இந்த படத்தில், கதை வெள்ளை பெண்ணுக்கும் அவரது பணிப்பெண்ணாக இருக்கும் கறுப்பின பெண்ணுக்கும் இடையிலான மோதலைக் காட்டுகிறது. இது இனப் பதட்டங்களைக் காட்டுகிறது. ஆர்ட்டிஸ்ட் (2000) மொஃபாட்ஸ் ஆர்ட்டிஸ்ட் என்பது திரைப்படங்கள் மற்றும் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளின் கிளிப்களின் தொகுப்பாகும், இது கலைஞர்களை வேலையிலும், நாடகத்திலும், படைப்பின் செயலிலும் சித்தரிக்கிறது. ஒரு கலைஞரின் பங்கு நவீன சமூகத்திற்கு வெளிப்படையாக என்ன அர்த்தம் என்பதை தொலைக்காட்சி மற்றும் சினிமாவின் குறிப்பிட்ட சார்பைக் காண்பிப்பதன் மூலம், இன்றைய கலைஞர்கள் மீதான சமூகத்தின் சில நேரங்களில் அறியப்படாத, சில நேரங்களில் நகைச்சுவையான பார்வையை படம் பிரதிபலிக்கிறது. புரட்சி (2008) 2008 ஆம் ஆண்டில் சிட்னியின் 16 வது பைனேலுக்கு நியமிக்கப்பட்டது. திரைப்படவியல் நைஸ் கலர்டு கேர்ள்ஸ் (1987) வாட்ச் அவுட் (1988) மூடெயிட்ஜ் யோர்காஸ் (1988) எ சேஞ்ச் ஆஃப் ஃபேஸ் (1988) இட்ஸ் அப் டு யூ (1989) நைட் க்ரைஸ்ஃ எ ரூரல் டிராஜடி (1990) பெடெவில் (1993) ஐஎன்எக்ஸ்எஸ்ஃ தி மெசஞ்சர் (1993) ஹெவன் (1997) ஆர்ட்டிஸ்ட் (1999) லிப் (1999) லவ் (2003) டூமெட் (2007) ரெவல்யூஷன் (2008) மதர் (2009) அதர் (2009) தி ஒயிட் கோஸ்ட்ஸ் செயில் இன் (2017) விஜில் (2017) வெளிப்புற குறிப்புகள் நியூ சவுத் வேல்ஸின் ஆர்ட் கேலரியில் நைட் க்ரைஸ் ஆஃப் ஓஸ் மூவிஸ் ட்ரேசி மொஃபாட் 1960 பிறப்புகள் ஆஸ்திரேலிய சோதனை திரைப்பட இயக்குனர்கள் ஆஸ்திரேலிய பழங்குடி கலைஞர்கள் ஆஸ்திரேலிய பெண் திரைப்பட இயக்குநர்கள்