Adelaide (Beethoven)
அடிலெய்ட், ஆப். 46, () என்பது 1795 ஆம் ஆண்டில் லுட்விக் வான் பீத்தோவனால் இயற்றப்பட்ட தனி குரல் மற்றும் பியானோவுக்கான பாடல் ஆகும். இந்த உரை ஜெர்மன் மொழியில் ஃப்ரெட்ரிக் வான் மேத்திசன் (1761-1831) எழுதிய ஒரு கவிதை. அவர் அடிலெய்டை உருவாக்கிய காலகட்டத்தில், பீத்தோவன் தனது இருபதுகளின் நடுப்பகுதியில் இருந்தார்; அவர் ஒரு தொழிலைத் தொடர 1792 இல் வியன்னாவுக்கு வந்திருந்தார், மேலும் பியானோ கலைஞராகவும் இசையமைப்பாளராகவும் தனக்கென ஒரு பெயரை உருவாக்கும் ஆரம்ப கட்டங்களில் இருந்தார். அவர் சமீபத்தில் தான் ஜோசப் ஹெய்டனுடன் தனது படிப்பை முடித்தார். அடிலெய்டை எழுதுவதில், பீத்தோவன் ஹெய்டனின் ஓ டியூன்ஃபுல் வாய்ஸ் (ஹோப்) பாடலால் வலுவாக ஈர்க்கப்பட்டதாக ஏ. பீட்டர் பிரவுன் கூறுகிறார். XXVIa: 42, c. 1795), இதற்கு சற்று முன்பு மூத்த இசையமைப்பாளரால் எழுதப்பட்டது. "அடிலெய்ட்" போலவே, "ஓ டியூன்ஃபுல் வாய்ஸ்" ஒரு காதல் கவிதையை அமைக்கிறது, மிதமான வேகத்தில் ஒரு நிலையான மூன்று மடங்கு துணையுடன் உள்ளது, மேலும் அதன் நடுத்தர பிரிவில் விசையிலிருந்து விசைக்கு அலைகிறது. அடிலெய்ட் பீத்தோவன் இசையமைப்பதில் பல ஓவியங்களை உருவாக்கினார். பாரி கூப்பர் "1794,1795 மற்றும் ஒருவேளை 1796 ஆம் ஆண்டுகளில் வழக்கத்திற்கு மாறாக நீண்ட காலத்திற்கு" இசையமைப்பை ஒதுக்குகிறார். இந்த பாடல் வியன்னாவில் ஆர்டேரியாவால் வெளியிடப்பட்டது; முதல் பதிப்பில் தேதி எதுவும் இல்லை, ஆனால் அதற்கான விளம்பரம் 8 பிப்ரவரி 1797 அன்று வீனர் சைடுங்கில் வெளிவந்தது. பீத்தோவன் இந்தப் படைப்பை மத்தியிஸனுக்கு அர்ப்பணித்தார். ஜெர்மன் மொழி தலைப்புப் பக்கத்தை மொழிபெயர்க்கலாம்ஃ ADELAIDE by Matthisson. விசைப்பலகை துணையுடன் குரலுக்கான கான்டாட்டா. இசைக்கு அமைக்கப்பட்டு, லுடிவிக் வான் பீத்தோவனால் எழுத்தாளருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. ஆர்டாரியா அண்ட் கோ, வியன்னா. அடிலெய்டின் உரை ஒரு ஆரம்பகால காதல் கவிதை, இது ஒரு இலட்சியப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் வெளிப்படையாக அடைய முடியாத பெண்ணுக்கான ஏக்கத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. உங்கள் நண்பர் வசந்த தோட்டத்தில் தனியாக அலைந்து திரிகிறார், அழகான மந்திர ஒளியில் மெதுவாக குளிக்கிறார், இது மலர்களின் அசையும் கிளைகள் வழியாக பிரகாசிக்கிறதுஃ அடிலெய்ட்! ஆற்றின் பிரதிபலிப்பில், ஆல்ப்ஸின் பனியில், மூழ்கும் நாளின் தங்க மேகங்களில், நட்சத்திரங்களின் வயல்களில் உங்கள் முகம் பிரகாசிக்கிறது, அடிலெய்ட்! மாலை நேர காற்று மென்மையான இலைகள் வழியாக கிசுகிசுக்கிறது மேடைமில் உள்ள வெள்ளி மணிகள் புல்லில் சுழல்கின்றன, அலைகள் கர்ஜிக்கின்றன மற்றும் நைட்டிங்கேல்ஸ் பாடுகின்றன, அடிலெய்ட்! ஒருநாள், ஓ அதிசயம்! என் கல்லறையின் மீது என் இதயத்தின் சாம்பலில் இருந்து ஒரு மலர் மலரும்; ஒவ்வொரு ஊதா இதழிலும் தெளிவாக பிரகாசிக்கும்ஃ அடிலெய்ட்! இந்த கவிதை ட்ரோச்சி-டாக்ட்டைல்-ட்ரோச்சி-ட்ரோச்சி-ட்ரோச்சியின் அசாதாரண மீட்டரைக் கொண்ட ஒரு சப்ஹிக் ஓட் ஆகும். இது பண்டைய கிரேக்க மற்றும் லத்தீன் மொழிகளில் பயன்படுத்தப்பட்ட மீட்டரின் ஜெர்மன் தழுவல் ஆகும், இது ஃபெலேசியன் ஹெண்டேகாசிலபிள் ஆகும். குறுகிய இறுதி வரியான அடோனியஸ், எப்போதும் முகவரியைப் பெறுபவரின் ஐந்து எழுத்துக்கள் கொண்ட பெயரான "அடிலெய்ட்" ஐக் கொண்டுள்ளது. இந்த கவிதை தெளிவாக பீத்தோவனுடன் ஒரு இணக்கத்தை ஏற்படுத்தியது, அவரது தனிப்பட்ட வாழ்க்கை பெரும்பாலும் இலட்சியப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் அடைய முடியாத பெண்கள் மீதான அவரது ஏக்கத்தை மையமாகக் கொண்டது. பீத்தோவன் பின்னர் மத்திசனுக்கு எழுதிய நன்றி கடிதம் கவிதையுடனான அவரது உணர்ச்சிபூர்வமான ஈடுபாட்டை சாட்சியமளிக்கிறதுஃ இசை அடிலெய்ட் பி-பிளாட் மேஜரின் திறவுகோலாக உள்ளது; குரல் வரம்பு ஒரு டெனார் அல்லது சோப்ரானோ குரலுக்கு பொருத்தமானது (இது மற்ற குரல்களால் மாற்றப்பட்ட பதிப்புகளிலும் நிகழ்த்தப்படுகிறது). ஒரு நிகழ்ச்சி சுமார் ஆறு நிமிடங்கள் நீடிக்கும். இந்த பாடல் முழுமையாக இசையமைக்கப்பட்டுள்ளது, அதாவது ஒவ்வொரு சரணமும் வெவ்வேறு இசையில் அமைக்கப்பட்டுள்ளது. பீத்தோவன் இந்த உரையை இரண்டு பகுதிகளாக விவரித்தார். முதல், முதல் மூன்று பத்திகளை உள்ளடக்கியது, லார்ஜெட்டோ அமைக்கப்பட்டு டால்ஸ் என்று குறிக்கப்படுகிறது. தட்டையான விசைகள் மூலம் பல மாற்றங்களுடன் பியானோவில் மூன்று மடங்கு துணை உள்ளது, இது ஒரு கனவான சூழ்நிலையை உருவாக்குகிறது. கூப்பர் குறிப்பிடுவது போல், "காதலன் தனது காதலியை அவர் அலைந்து திரியும் இடமெங்கும் பார்க்கிறார், அதற்கேற்ப இசை பலவிதமான விசைகள் மற்றும் தாளங்களில் அலைந்து திரிகிறது". பீத்தோவனின் பாடலின் இரண்டாம் பகுதி இறுதி சரணத்தின் ஆடம்பரமான மரண கற்பனையை அமைக்கிறது, இதில் கவிஞரின் கல்லறையிலிருந்து மலர்கள் முளைத்து அவரது அழியாத அன்பை வெளிப்படுத்துகின்றன. அதிர்ச்சியூட்டும் வகையில், பீத்தோவன் இந்த சரணத்தை விரக்தியின் தொனிகளில் அல்ல, ஆனால் பரவசத்தின் தொனிகளில் அமைத்துள்ளார்; டெம்போ குறிப்பு அலக்ரோ மோல்டோ ஆகும். இந்த பாடலைப் பற்றிய ஒரு கட்டுரையில், கார்லா ராம்சே இறுதிப் பகுதியைப் பற்றி கிட்டத்தட்ட ஒரு முரட்டுத்தனமான கணக்கை வழங்குகிறார்ஃ "பாடலின் முந்தைய பகுதியில் வெளிப்படுத்தப்பட்ட ஏக்கங்களின் உச்சக்கட்டமாக, அலெக்ரோ மோல்டோ ஒரு வகையான வெற்றிகரமான அணிவகுப்பாகக் கருதப்படலாம், இதில் இளம் காதலன் ஒரு மரணத்தில் மகிழ்ச்சியடைகிறான், மேலும் அவர் தனது காதலனுடன் அடையாளமாக ஒன்றிணைவதற்கான ஒரு உருமாற்றம். அணிவகுப்பு ஏறுகிறது மற்றும் அன்புக்குரியவரின் பெயரின் உணர்ச்சிவசப்பட்ட கூக்குரலுடன் நடுத்தர சி க்கு மேலே எஃப் இல் முடிவடைகிறது. இறுதி பதினொரு நடவடிக்கைகள், காலாண்டோ என்று குறிக்கப்பட்டுள்ளன, இசை ரீதியாக சோர்வடைந்த காதலனின் கிட்டத்தட்ட உடலுறவுக்குப் பிந்தைய தளர்வுகளை அவரது காதலியின் கைகளில் இறக்கும், பிரார்த்தனை போன்ற சுவாசத்துடன் சித்தரிக்கின்றனஃ "அடிலெய்ட்". இறுதிப் பகுதியின் இசையில், கிண்டர்மேன் குறிப்பிடுகையில், "எல்லாவற்றிலும் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கது அல்லெக்ரோ மோல்டோவின் கடைசி சரணத்தின் இசை தீவிரமடைதல் ஆகும். பியானோவில், அவர் பாடலின் தொடக்கத்திலிருந்தே மெல்லிசை வெளிப்பாட்டை சுருக்குகிறார், எஃப் இலிருந்து அதன் உற்சாகம் மீண்டும் மீண்டும் டிஎஸ் மற்றும் பின்னர் ஆதிக்கம் செலுத்தும் ஏழாவது ஆதரவு ஈ. கிண்டர்மேன் சுட்டிக்காட்டிய "சுருக்கம்" பின்வரும் படம் மற்றும் ஒலி கோப்புகளில் விளக்கப்பட்டுள்ளது. வரவேற்பு பீத்தோவன் தனது பாடலின் நகலை மத்திசனுக்கு வழங்குவதில் மிகவும் தாமதமாகிவிட்டார், கவிஞர் அதை விரும்ப மாட்டார் என்று அஞ்சினார் (மேலே உள்ள கடிதத்தைப் பார்க்கவும்). உண்மையில், மேத்திசன் இந்தப் பாடலை பெரிதும் பாராட்டினார்; பின்னர் அவர் எழுதினார் (அவரது சேகரிக்கப்பட்ட கவிதைகளின் பதிப்பின் 1825 அறிமுகத்தில்): பல இசையமைப்பாளர்கள் இந்த சிறிய பாடல் கற்பனையை இசையின் மூலம் அனிமேஷன் செய்துள்ளனர்; இருப்பினும், வியன்னாவில் மேதையான லுட்விக் வான் பீத்தோவனைப் போல அவர்களில் யாரும் தங்கள் மெல்லிசையுடன் உரையை நிழலில் வீசவில்லை என்று நான் உறுதியாக நம்புகிறேன். பீத்தோவனின் பாடல்களில் (இந்த இசையமைப்பாளருக்கு ஒரு சிறிய வகை), அடிலெய்ட் மிகவும் பிரபலமான ஒன்றாகும், மேலும் இது பெரும்பாலான பதிவு செய்யப்பட்ட தொகுப்புகளில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. இந்த படைப்பு குறிப்பாக பீத்தோவனின் நாளில் பிரபலமாக இருந்தது, மேலும் பல பதிப்புகள் வழியாக சென்றது. சிகிஸ்மோண்ட் தால்பெர்க் மற்றும் ஃப்ரான்ஸ் லிஸ்ட் (மூன்று பதிப்புகளை எழுதியவர், S.466) உள்ளிட்ட பல்வேறு இசையமைப்பாளர்கள் தனி பியானோவுக்கான பாடலின் ஏற்பாடுகளைத் தயாரித்தனர். பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில், விமர்சகர் எட்வர்ட் ஹான்ஸ்லிக் அடிலெய்டை "பீத்தோவனின் ஒரே பாடல், அதன் இழப்பு நம் தேசத்தின் உணர்ச்சி வாழ்க்கையில் ஒரு இடைவெளியை விட்டுச்செல்லும்" என்று அழைத்தார். இந்த பாடல் இன்று அதிகம் அறியப்படவில்லை; நியூ க்ரோவ் இதை "ஒரு காலத்தில் பிரபலமாக இருந்தது" என்று அழைக்கிறது. விமர்சனம் சார்லஸ் ரோசன் தனது கூற்றை எடுத்துக்காட்ட இந்த பாடலைப் பயன்படுத்தினார், ஓரளவு முரண்பாடாக, பீத்தோவன் உண்மையில் தனது முன்னோடிகள் ஹெய்டன் மற்றும் மொஸார்ட்டின் கலவை நடைமுறையை நெருங்கினார், ஏனெனில் அவரது தொழில் வாழ்க்கை வளர்ந்ததுஃ வயதுக்கு ஏற்ப, பீத்தோவன் ஹெய்டன் மற்றும் மொஸார்ட்டின் வடிவங்கள் மற்றும் விகிதாச்சாரங்களுக்கு நெருக்கமாக வந்தார். அவரது இளமைப் படைப்புகளில், அவரது இரண்டு சிறந்த முன்னோடிகளைப் பின்பற்றுவது பெரும்பாலும் வெளிப்புறமாக உள்ளதுஃ நுட்பத்திலும் ஆவியிலும் கூட, அவர் தனது தொழில் வாழ்க்கையின் தொடக்கத்தில் பெரும்பாலும் ஹம்மல், வெபர் மற்றும் ஹெய்டன் மற்றும் மொஸார்ட்டை விட கிளெமென்டியின் பிற்கால படைப்புகளுடன் நெருக்கமாக இருக்கிறார். ஹெய்டன் மற்றும் மொஸார்ட்டின் சிறப்பியல்பான ஒத்திசைவான மற்றும் கருப்பொருள் வளர்ச்சிக்கு இடையிலான சமநிலை பெரும்பாலும் ஆரம்பகால பீத்தோவனில் இழக்கப்படுகிறது, அங்கு கருப்பொருள் மாறுபாடு மற்றும் மாற்றம் மற்ற அனைத்து ஆர்வங்களையும் விட அதிகமாக இருப்பதாகத் தெரிகிறது. பீத்தோவன், உண்மையில், தனது தலைமுறையின் ஒரு உண்மையான உறுப்பினராகத் தொடங்கினார், இப்போது ஒரு புரோ-ரொமாண்டிக் பாணியில் எழுதினார், இப்போது கிளாசிக்கல் பாணியின் தாமதமான மற்றும் ஓரளவு குறைக்கப்பட்ட பதிப்பில், பரந்த, சதுர மெல்லிசை கட்டமைப்பை வலியுறுத்துவதன் மூலம் அதன் உண்மையான நியாயப்படுத்தலைக் கண்டறிவார் 1830 களின் ரொமாண்டிக் காலத்தில். ஆரம்பகால பாடல் அடிலெய்ட் மற்ற எல்லாவற்றையும் போலவே இத்தாலிய ரொமாண்டிக் ஓபரா ஆகும்ஃ அதன் நீண்ட, முறுக்கு மெல்லிசை, சமச்சீர் மற்றும் உணர்ச்சி, அதன் வண்ணமயமான மாற்றங்கள் மற்றும் ஆக்ரோஷமான எளிய துணை ஆகியவை பெல்லினியின் ஆரம்பகால படைப்புகளிலிருந்து எளிதில் வரக்கூடும். குறிப்புகள் குறிப்புகள் இசை மற்றும் இசைக்கலைஞர்களின் புதிய குரோவ் அகராதி, ஆன்லைன் பதிப்பு, கட்டுரை "லுட்விக் வான் பீத்தோவன்" பிரவுன், ஏ. பீட்டர் (2002) ஜோசப் ஹெய்டனின் பொய் மற்றும் கேன்சோனெட்டாஸ் பற்றிய குறிப்புகள். டார்வின் ஃபிலாய்ட் ஸ்காட், பதிப்புகள்., ஃபார் தி லவ் ஆஃப் மியூசிக்ஃ ஃபெஸ்ட்ஷிரிஃப்ட் இன் ஹானர் ஆஃப் தியோடர் ஃப்ரண்ட் அவரது 90 வது பிறந்தநாளில். தியோடர் முன்னணி இசை. கூப்பர், பாரி (2008) பீத்தோவன். ஆக்ஸ்போர்டுஃ ஆக்ஸ்போர்டு பல்கலைக்கழக அச்சகம். கிண்டர்மேன், வில்லியம் (2009) பீத்தோவன். ஆக்ஸ்போர்டுஃ ஆக்ஸ்போர்டு பல்கலைக்கழக அச்சகம். கிரெபியல், எச். இ. (1902) வரலாற்று மற்றும் விமர்சனக் குறிப்புகள். லுட்விக் வான் பீத்தோவனின் அறிமுகப் பொருள்ஃ ஆறு பாடல்கள். நியூயார்க்ஃ ஜி. ஷிர்மர். ரோசன், சார்லஸ் (1970/2001) கிளாசிக்கல் ஸ்டைல்ஃ ஹெய்டன், மொஸார்ட், பீத்தோவன். நியூயார்க்ஃ நார்டன். வெளிப்புற இணைப்புகள் "அடிலெய்ட்" 1790 களின் பாடல்களுக்கான தாள் இசை லுட்விக் வான் பீத்தோவன் லைடரின் இசையமைப்புகள்