Variations on a Rococo Theme
ரொக்கோகோ கருப்பொருளின் மாறுபாடுகள், ஆப். 33, செலோ மற்றும் இசைக்குழுவிற்கு மிக நெருக்கமான பியோட்டர் இலிச் சைக்கோவ்ஸ்கி செலோ மற்றும் இசைக்குழுவிற்கு ஒரு முழு கச்சேரியை எழுத வந்தார். இந்த பாணி சைக்கோவ்ஸ்கியின் முன்மாதிரியான மொஸார்ட்டால் ஈர்க்கப்பட்டது, மேலும் சைக்கோவ்ஸ்கி கிளாசிக்கல் பாணியை மிகவும் பாராட்டினார் என்பதை தெளிவுபடுத்துகிறது. இருப்பினும், கருப்பொருள் தோற்றத்தில் ரொக்கோகோ அல்ல, ஆனால் உண்மையில் ரொக்கோகோ பாணியில் ஒரு அசல் கருப்பொருள். சைக்கோவ்ஸ்கி இந்த பகுதியை ஜெர்மன் செல்லிஸ்ட்டும் மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியில் சக பேராசிரியருமான வில்ஹெல்ம் ஃபிட்ஜ்ஹென்ஹேகனின் உதவியுடன் எழுதினார். நவம்பர் 30,1877 அன்று மாஸ்கோவில் ஃபிட்ஜ்ஹென்ஹேகன் முதல் காட்சியை நிகலாய் ரூபின்ஸ்டீன் நடத்தினார். 1941 ஆம் ஆண்டு மாஸ்கோவில் ஃபிட்ஜ்ஹென்ஹேகனின் அப்போதைய தரமான திருத்தங்கள் இல்லாமல் விளையாடப்படும் வரை, சைக்கோவ்ஸ்கி இந்த பகுதியை எழுதியதால், மாறுபாடுகளைப் பற்றிய ஒரே விசாரணை இதுவாக இருக்கலாம். 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் எக்காளங்கள் அல்லது தாளங்கள் இல்லாத இசைக்குழுவைப் போல, நான்கு அடிப்படை மரக்காற்று கருவிகள், இரண்டு கொம்புகள் மற்றும் வழக்கமான சரங்கள் ஒவ்வொன்றின் ஜோடிகளைக் கொண்ட ஒரு குறைக்கப்பட்ட இசைக்குழுவிற்கு இந்த துண்டு மதிப்பெண் பெறுகிறது. கட்டமைப்பு மற்றும் கண்ணோட்டம் இந்த துண்டு ஒரு கருப்பொருள் மற்றும் எட்டு மாறுபாடுகளைக் கொண்டுள்ளது (ஃபிட்ஜ்ஹென்ஹேகனின் பதிப்பில் ஏழு), இது சுமார் 20 நிமிட இசையை உருவாக்குகிறது. துண்டின் சிரமத்தின் ஒரு பகுதி இந்த தொடர்ச்சியான மற்றும் நீடித்த வடிவத்தில் உள்ளது, வழக்கமான நீட்டிக்கப்பட்ட ஆர்கெஸ்ட்ரா டூட்டிகள் இல்லாமல், தனிப்பாடலாசிரியர் சில நிமிடங்கள் ஓய்வெடுக்க அனுமதிக்கிறது. பெரும்பாலும் கட்டைவிரல் நிலையை பயன்படுத்தி உயர் பதிவேட்டில் விளையாடுவதன் மூலமும் தனி வீரர் சவால் விடப்படுகிறார். மிதமான இசைக் குழுவானது ஓரளவு சுருக்கமான (காகிதத்தில் நீண்டதாகத் தோன்றினாலும்) அறிமுகத்துடன் வருகிறது, மேலும் தனி செலோ எளிய, நேர்த்தியான கருப்பொருளைக் கூறுகிறது. கருப்பொருள் மொத்தம் நான்கு முறை மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகிறது, பின்னர் செலோ ஒரு சுருக்கமான இணைப்புப் பத்தியில் விளையாடுகிறது, அதே சரியான குறிப்புகள் வார்ஸை இணைக்கப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. I மற்றும் II. அதே இணைப்பானது வார்ஸை இணைக்க ஒரு ஆக்டேவ் கீழ் விளையாடப்படுகிறது. ஆறாம் மற்றும் ஏழாம். வர். I: டெம்போ டெல்லா தீமா முதல் மாறுபாடு முக்கோணங்களில் உள்ளது, இதன் மூலம் இசைக்குழு கருப்பொருளை மறுபரிசீலனை செய்கிறது. ஒலி மிகவும் உற்சாகமாகவும் அழகாகவும் இருக்கிறது. வர். II: டெம்போ டெல்லா தீமா இரண்டாவது மாறுபாடு இசைக்குழுவிற்கும் தனி இசைக்கலைஞருக்கும் இடையிலான உரையாடலின் ஒரு பகுதியைக் கொண்டுள்ளது, இதில் கருப்பொருள் வேகத்தில் கிட்டத்தட்ட இரு மடங்காக உள்ளது. மேற்கூறிய இணைப்பின் மாற்றியமைக்கப்பட்ட பதிப்பு இசைக்கப்படுகிறது, அங்கு செலோ விரைவாக ஒரு கேடென்சாவுக்குள் நகர்கிறது (வயலின் கச்சேரியைப் போலவே இரண்டு துண்டுகளும் ஆரம்பகால கேடென்சாவைக் கொண்டுள்ளன என்ற பொருளில்), இது வெட்கக்கேடானது மற்றும் வளையங்களால் நிரப்பப்பட்டுள்ளது, அதன் சிறிய விசையை தீர்க்க உறுதியாக மறுக்கிறது. வர். III: ஆண்டான்டே மூன்றாவது மாறுபாடு டி மைனரில் உள்ள கருப்பொருளின் மனச்சோர்வு மறுபரிசீலனை ஆகும், மேலும் இது முழு பகுதியிலும் உள்ள ஒரே சிறிய மாறுபாடு ஆகும். இந்த முறை டி மைனரின் விசையில் மிகவும் வேறுபட்டிருந்தாலும், மாறுபாட்டின் முடிவில் இணைப்பு மீண்டும் தோன்றுகிறது. வர். IV: அலெக்ரோ விவோ ஒரு குறுகிய இடைநிறுத்தத்திற்குப் பிறகு, சூடான ஏ மேஜர் திரும்புகிறது, இருப்பினும் இந்த முறை வர் கதாபாத்திரத்தில் மிகவும் ஒத்திருக்கிறது. II. இது துண்டின் மிகவும் கடினமான மாறுபாடுகளில் ஒன்றாகும், இது ஒரு அலெக்ரோ விவோ ஆகும், இது அதன் நிலையான 32 வது குறிப்புகளை அரிதாகவே மாற்றுகிறது. இசைக்குழுவும் அதன் எரியும் வேகத்தைத் தக்கவைத்துக்கொள்வது கடினம், குறிப்பாக தனி புல்லாங்குழல். முந்தைய மூன்றைப் போலல்லாமல், இந்த மாறுபாட்டின் முடிவில் எந்த இணைப்பும் தோன்றவில்லை என்றாலும், ஒரு அழகான மான்ஹைம் ராக்கெட் அதை மூடுகிறது. வர். விஃ ஆண்டான்டே நன்றி முந்தைய மாறுபாடுகளைப் போலல்லாமல், இங்கே கருப்பொருளின் தொடக்க பிக்அப் தாழ்வாக மாறுகிறது. துண்டில் முதல் முறையாக, சைக்கோவ்ஸ்கி புத்திசாலித்தனமாகவும் வெளிப்படையாகவும் இணைவு உருவத்தை மாறுபாட்டுடன் கலக்கிறார், தனி செல்லோவிலிருந்து ஒரு செழிப்பான மற்றும் நீண்ட டிரில்லுடன் முடிவடைகிறார், இது உடனடியாக அடுத்த மாறுபாட்டிற்கு வழிவகுக்கிறது. வர். VI: ஆண்டான்டே ஆறாவது மாறுபாடு முந்தைய மாறுபாட்டின் தனி டிரில்லிலிருந்து ஒரு துணை வரியை உருவாக்குகிறது, அதன் மீது கருப்பொருளின் தனி புல்லாங்குழல் பாடல் அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறது. குறைந்த ஈ மீது தனி செலோவின் பிரமாண்டமான "வீழ்ச்சிக்குப்" பிறகு, இசைக்குழு முக்கிய கருப்பொருளுடன் தைரியமாக பொறுப்பேற்கிறது. ஒரு கேடென்சா பின்தொடர்கிறது, ஆரம்பத்தில் இருந்தே டிரில்ல்களில் முடிவடைகிறது, மீண்டும், மெல்லிசை தனி புல்லாங்குழல் மூலம் எடுக்கப்படுகிறது. மாறுபாடு அசல் இணைப்புடன் முடிவடைகிறது, ஆனால் இந்த முறை செலோ அதை ஒரு எண்மத்தை குறைவாக விளையாடுகிறது, இது சி மேஜரின் சூடான ஆனால் வெளிநாட்டு விசைக்கு வழிவகுக்கிறது. வர். VII: ஆண்டான்டே சோஸ்டெனுடோ ஏழாவது மாறுபாடு சி மேஜரின் திறவுகோலில் வசதியாக இறங்குகிறது, மேலும் இது மிகவும் சிந்தனை வேகத்தில் விளையாடப்படுகிறது. மாறுபாட்டின் முடிவில், இணைவு உருவத்தின் உடைந்த பதிப்பைப் பயன்படுத்தி விசை E மேஜரை (A மேஜரின் மேலாதிக்கம்) நோக்கி மாறத் தொடங்குகிறது. இறுதியில் மாறுபாடு ஒரு ஹார்மோனிக் E இன் தியான ஒற்றுமையின் மீது இறங்குகிறது, இது துண்டின் சூழலில் ஓரளவு கேள்வி போன்றது, ஆனால் இந்த குறிப்பிட்ட மாறுபாட்டைப் பொறுத்தவரை அதன் இறுதி நிலையில் திருப்தி அளிக்கிறது. எவ்வாறாயினும், ஏ மேஜரின் திறவுகோலில் கடைசி மாறுபாட்டின் வருகையின் தவிர்க்க முடியாத தன்மையை ஈ ஒரு வலுவான உறுதிப்படுத்தலை வழங்குகிறது. வர். VIII இ கோடாஃ அல்லெக்ரோ மிதமான கான் அனிமா எட்டாவது மற்றும் இறுதி மாறுபாடு செல்லோவின் அழகான தனிப்பாடலுடன் தொடங்குகிறது, இது பெரும்பாலும் ஒரு மோர்டெண்டின் கிளாசிக்கல் யோசனையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. தொடக்க தனிப்பாடலை ஒரு வரையப்பட்ட கிரெசெண்டோவாகக் காணலாம், இது இறுதியில் ஃபோர்டிஸ்ஸிமோவை அடைகிறது, இது விரைவாக பியானோவுக்குத் திரும்பி, ஒரு ஒளி இசைக்குழுவுடன் இணைகிறது. இசைக்குழு இணைந்த சிறிது நேரத்திலேயே, செலோ ஒரு புதிய யோசனையை அறிமுகப்படுத்துகிறதுஃ செதில்கள் மற்றும் சுறுசுறுப்பான கருப்பொருளின் விளையாட்டுத்தனமான கலவை-இரண்டாவது மாறுபாட்டை ஓரளவு நினைவூட்டுகிறது. இந்த புதிய யோசனையின் பல வரிசைகளுக்குப் பிறகு, செலோ திரவமாக கோடாவுக்குள் மாறுகிறது. த்சாய்கோவ்ஸ்கி கருப்பொருளை மீண்டும் அறிமுகப்படுத்துவதாலும், பல மாறுபாடுகளைக் குறிப்பிடுவதாலும், கோடா மாறுபாட்டின் தன்மையை பெரிதும் வேறுபடுத்துகிறது, இது ஒரு பெரிய நாடக உணர்வை உள்ளடக்கியது. இறுதியில் இசைக்குழுவும் தனிப்பாடலாசிரியரும் ஏ மேஜரில் புகழ்பெற்ற முறையில் முடிவடைந்து, வேலையை முடிக்கிறார்கள். இந்த துண்டு டிசம்பர் 1876 மற்றும் மார்ச் 1877 க்கு இடையில் எழுதப்பட்டது, அவரது தொனி கவிதையான பிரான்செஸ்கா டா ரிமினியைத் தொடர்ந்து, பிரான்செஸ்காவின் தீவிரம் மற்றும் தீவிரத்துடன் ஒப்பிடுகையில், மாறுபாடுகள் ஒரு புதிய நேர்த்தியான கிளாசிக்கல் பிரிவினையைக் காட்டுகின்றன. சங்கீதம் அடிப்படையாகக் கொண்ட கருப்பொருள் த்சாய்கோவ்ஸ்கியின் சொந்தமாக இருந்தாலும், இந்த கருப்பொருளின் முதல் பாதியை உருவாக்கும் அழகான வரையறைகள் த்சாய்கோவ்ஸ்கி மனதில் எந்த பாணி காலத்தைக் கொண்டிருந்தன என்பதை தெளிவாகக் காட்டுகின்றன. த்சாய்கோவ்ஸ்கி இதற்கு முன்பு மாறுபட்ட வடிவத்திற்கு அரிதாகவே ஈர்க்கப்பட்டார், எஃப் மேஜரில் பியானோ தனிப்பாடலுக்கான ஒரு சொற்பொழிவு துண்டு தவிர, ஆப். 19, இல்லை. 6. அவர் இப்போது சாதிக்கத் திட்டமிட்டதற்கு இந்த வடிவத்தின் பயன்பாடு தெளிவாகத் தெரிந்தது. ஒரு பாரம்பரிய கச்சேரி வடிவத்தில், 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரிவினை மற்றும் நுணுக்கத்துடன் மோதும் கட்டமைப்பு சிக்கல்கள் மற்றும் வியத்தகு பிரச்சினைகள் தவிர்க்கப்பட முடியாது. ஒவ்வொரு மாறுபாடிலும், அவரது ஆரம்ப கருப்பொருளில் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்ட மெல்லிசை வெளிப்பாடுகள் மற்றும் ஒத்திசைவான ஆதரவைத் தக்கவைத்துக்கொள்வது ஒரு நேர்த்தியான மற்றும் எளிதான தீர்வாக இருந்தது. இந்த அணுகுமுறையின் சாத்தியமான சிக்கல் வேறுபாடுகளுக்கு இடையில் வேறுபாடு இல்லாததாக இருக்கலாம். இது திறம்பட துண்டைக் கொல்லும். அவரது முழுமையான கைவினைத்திறனுக்கு நன்றி, சைக்கோவ்ஸ்கி இந்த பொறியைத் தவிர்த்தார். ஒவ்வொரு மாறுபாடிலும் அதன் மூதாதையருடனான உறவு வெளிப்படையாக இல்லாத ஒரு சொற்றொடர் மட்டுமே உள்ளது. இருப்பினும், எந்த இரண்டு மாறுபாடுகளும் அவற்றின் உறுப்பு சொற்றொடர்களை ஒரே மாதிரியாக ஒன்றிணைக்கவில்லை, அதே விகிதத்தில் கட்டமைக்கவில்லை. இந்த விஷயத்தில் சைக்கோவ்ஸ்கிக்கு பெரிதும் உதவும் ஒரு சாதனம் கருப்பொருளின் முடிவில் இணைக்கப்பட்ட ஒரு கோடெட்டா ஆகும், இது ஒரு அரை-கேடென்ஷியல் அல்லது இணைக்கும் நீட்டிப்புடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. த்சாய்கோவ்ஸ்கி இந்த விரிவாக்கத்தை நீளம் மற்றும் திசையில் மாற்றினார், தனிப்பட்ட மாறுபாடுகளின் விகிதாச்சாரத்தை மேலும் மாற்றியமைத்து, ஒரு மாறுபாட்டிலிருந்து அடுத்ததற்கு ஒரு பாலத்தை வழங்கினார். அவர் கோடெட்டா பொருளை அந்தான்டே கிராஜியோசோ மாறுபாட்டில் கருப்பொருளுடன் கலக்கினார் (இல்லை. ஃபிட்ஜ்ஹென்ஹேகனின் ஏற்பாட்டில் 4, எண். 5 சைக்கோவ்ஸ்கியின் அசல் வரிசையில்). கிளாசிக்கல் சகாப்த இசையில் சைக்கோவ்ஸ்கி பாராட்டிய சுவையான கண்டுபிடிப்பு மற்றும் சுத்திகரிக்கப்பட்ட கைவினைத்திறன் முழுமையாக சான்றாக இருந்தாலும், மாறுபாடுகளை வரிசைப்படுத்துவதில் அவர் விரும்பிய கட்டமைப்பு படைப்பின் அர்ப்பணிப்பாளரால் முறியடிக்கப்பட்டது. சைக்கோவ்ஸ்கி அறிஞர் டாக்டர் டேவிட் பிரவுன் சுட்டிக்காட்டுகிறார், இசையமைப்பாளரின் அசல் வரிசையில், முதல் ஐந்து மாறுபாடுகள் "கருப்பொருளின் கட்டமைப்பின் முற்போக்கான விரிவாக்கம் மற்றும் பரிணாமத்தை காட்டுகின்றன. ஆறாவது சுருக்கமாக ஏழாவது முன் கருப்பொருளின் அசல் சொற்றொடர்களை நினைவுபடுத்துகிறது, சி முக்கிய மாறுபாடு, மீட்டர் மற்றும் விசையில் புதியது", "ஒரு பரந்த மெல்லிசை ஸ்வீப்பை" வெளிப்படுத்துகிறது, இது "துண்டின் உண்மையான உச்சத்தை" வழங்குகிறது, அதன் பிறகு இறுதி மாறுபாடு (ஃபிட்ஜென்ஹேகன் இறுதியில் அகற்றப்பட்டது) கேட்பவர்களை துண்டு தொடங்கிய இடத்திற்கு வழிநடத்தும். இசை விமர்சகர் மைக்கேல் ஸ்டெய்ன்பெர்க் சுட்டிக்காட்டியபடி, "ஃபிட்ஜ்ஹென்ஹேகன் 'அவரது' படைப்பு 'என்று அவர் கருதியதை வடிவமைப்பதில் கணிசமாக தலையிட்டார். தனி பகுதியில் உள்ள பெரும்பாலான விவரங்கள் அவருடையவை மற்றும் உண்மையில் சைக்கோவ்ஸ்கியின் ஆட்டோகிராஃபில் அவரால் எழுதப்பட்டது. "மிக முக்கியமாக, அவர் ஒரு முழு மாறுபாட்டை கைவிட்டு மற்றவற்றின் வரிசையை மாற்றியமைத்தார்" என்று ஸ்டெய்ன்பெர்க் மேலும் கூறுகிறார். இதையொட்டி, மேலும் வெட்டுக்கள் மற்றும் துண்டுகள் தேவைப்பட்டன ". சைக்கோவ்ஸ்கி உண்மையில் ஃபிட்ஜ்கென்ஹேகனை மாறுபாடுகளைப் பார்க்கச் சொன்னார்-இதைப் பற்றி இசையமைப்பாளர் தனது வெளியீட்டாளரான பி. ஐ. ஜூர்கென்சனுக்குத் தெரிவிக்கத் தவறிவிட்டார். ஆட்டோகிராஃப் மதிப்பெண்ணில் தனி பகுதியின் பெரும்பகுதி உண்மையில் ஃபிட்ஜ்ஹென்ஹேகனின் கையில் உள்ளது, மேலும் சைக்கோவ்ஸ்கிக்கு எதிர்ப்பு தெரிவிக்க ஜூர்கென்சனை வழிநடத்தும் அளவுக்கு செல்லிஸ்ட் மறுபரிசீலனை செய்பவரின் பாத்திரத்தை தீவிரமாக பயன்படுத்தினார், "திகிலூட்டும் ஃபிட்ஜ்ஹெகன்ஹேகன் உங்கள் செலோ பகுதியை மாற்ற வலியுறுத்துகிறார். அவர் அதை 'செலோ' செய்ய விரும்புகிறார், மேலும் நீங்கள் அவருக்கு அனுமதி அளித்ததாகக் கூறுகிறார். நல்ல கடவுளே! ஃபிட்ஜ்ஹென்ஹேகன் நகரைச் சரிசெய்யுங்கள்! " இந்த படைப்பை நிகழ்த்தியதில் தனக்கு கிடைத்த வெற்றியைப் பற்றி ஃபிட்ஸ்பெனேகன் பெருமிதம் கொண்டார், மேலும் ஜூன் 1879 இல் வைஸ்பேடன் விழாவில் அதை வாசித்த பிறகு அவர் சைக்கோவ்ஸ்கியை எழுதிய ஒரு அறிக்கையில், அவர் செய்ததைப் போலவே மாறுபாடுகளின் வரிசையை ஏன் மறுசீரமைத்தார் என்பதற்கான ஒரு துப்பு கொடுத்தார். "நான் உங்கள் மாறுபாடுகளுடன் ஒரு கிளர்ச்சியை உருவாக்கினேன். நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைந்தேன், நான் மூன்று முறை நினைவுகூரப்பட்டேன், ஆண்டான்டே மாறுபாட்டிற்குப் பிறகு (டி மைனர்) பலத்த கைதட்டல் இருந்தது. லிஸ்ட் என்னிடம் கூறினார்ஃ 'நீங்கள் என்னை அழைத்துச் சென்றீர்கள்! நீங்கள் அற்புதமாக இசைத்தீர் ", மேலும் உங்கள் பாடலைப் பற்றி அவர் பின்வருமாறு குறிப்பிட்டார்ஃ" இப்போது, இறுதியாக, உண்மையான இசை உள்ளது! " டி சிறிய மாறுபாடு ஃபிட்ஜ்ஹென்ஹேகன் குறிப்பிடுவது உண்மையில் சைக்கோவ்ஸ்கியின் அசல் வரிசையில் மூன்றாவது ஆகும். ஃபிட்ஜ்ஹென்ஹேகன் அதன் கைதட்டல்களை ஈர்க்கும் திறன் காரணமாக பிற்காலத்தில் இது மிகவும் பயனுள்ளதாக இருக்கும் என்று நினைத்திருக்கலாம். அவர் அதை சைக்கோவ்ஸ்கியின் மெதுவான இறுதி மாறுபாட்டுடன் பரிமாறிக் கொண்டார், இது சி மேஜரில் 3/4 முறை. இப்போது டி மைனரைப் பின்பற்றிய அலெக்ரோ வைவேஸ் மாறுபாடு மிகவும் திறம்பட வேறுபட்டது. இருப்பினும், எட்டாவது மற்றும் இறுதி மாறுபாடு அல்லெக்ரோ வைவேஸுடன் மிகவும் ஒத்திருந்தது. ஃபிட்ஜ்ஹென்ஹேகன் இந்த மாறுபாட்டை அகற்றத் தயங்கவில்லை, பின்னர் துண்டின் இறுதி 32 பார்களை அலெக்ரோ வைவேஸில் இணைத்தார். ஆயினும்கூட, அவரது வேலையைப் பற்றி அவ்வப்போது பாதுகாப்பின்மை ஏற்பட்டபோது, குறிப்பாக அது உருவாகும்போது, சைக்கோவ்ஸ்கி மாற்றங்களை நிலைநிறுத்த அனுமதித்தார். ஃபிட்ஜ்ஹென்ஹேகனின் மாணவர்களில் ஒருவரான அனடோலி பிராண்டுகோவ், பதினொரு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு ஒரு சம்பவத்தை விவரித்தார்ஃ "பியோட்டர் இலிச்சுக்கு (1889 இல்) நான் விஜயம் செய்தபோது, அவர் நோய்வாய்ப்பட்டிருப்பதைப் போல அவரை மிகவும் வருத்தப்பட்டேன். நான் கேட்டபோதுஃ "உங்களுக்கு என்ன ஆச்சு?" - பியோட்டர் இலிச், எழுதும் மேசையை சுட்டிக்காட்டி, கூறினார்ஃ 'ஃபிட்ஜ்ஹென்ஹேகன் இங்கே வந்துவிட்டார். எனது இசையமைப்பை அவர் என்ன செய்தார் என்று பாருங்கள்-எல்லாம் மாறிவிட்டது! இந்த தொகுப்பைப் பற்றி அவர் என்ன நடவடிக்கை எடுக்கப் போகிறார் என்று நான் கேட்டபோது, பியோட்டர் இலிச் பதிலளித்தார்ஃ "பிசாசு அதை எடுத்துக்கொள்கிறது! அது எப்படி இருக்கிறதோ அப்படியே இருக்கட்டும்! ரஷ்ய செல்லிஸ்ட் விக்டர் குபாட்ஸ்கி தனக்காக இந்த பகுதியை ஆராய்ச்சி செய்யத் தொடங்கும் வரை இந்த மாறுபாடுகள் ஃபிட்ஜ்ஹென்ஹேகனின் வரிசையில் விளையாடப்பட்டன. கையெழுத்துப் பிரதியை எக்ஸ்ரே சோதனைகளுக்கு உட்படுத்தியதன் மூலம், சைக்கோவ்ஸ்கியின் உரை மீது மை போடப்பட்டிருப்பதை அவர் கண்டுபிடித்தார். இந்த கண்டுபிடிப்பின் விளைவாக, அசல் பதிப்பு இறுதியாக வெளியிடப்பட்டது, அதன் பின்னர் பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளது. ஆயினும்கூட, பெரும்பாலான செல்லிஸ்டுகள் இன்னும் ஃபிட்ஜ்ஹென்ஹேகன் பதிப்பைப் பயன்படுத்துகின்றனர். சிக்கலின் பெரும்பகுதி என்னவென்றால், சைக்கோவ்ஸ்கியின் முழுமையான படைப்புகளின் ரஷ்ய முழுமையான பதிப்பில் மாறுபாடுகளின் அசல் பதிப்பு இருந்தபோதிலும், ஸ்டேட் பப்ளிஷிங் ஹவுஸ் ஆர்கெஸ்ட்ரா பகுதிகளையோ அல்லது பியானோ குறைப்பையோ ஆய்வு நோக்கங்களுக்காக வெளியிடவில்லை. சைக்கோவ்ஸ்கியின் அசல் பதிப்பை பதிவு செய்த செல்லிஸ்டுகளில் ஸ்வியாடோஸ்லாவ் க்னுஷேவிட்ஸ்கி, அலெக்சாண்டர் ரூடின், மிக்லோஸ் பெரேனி, ஸ்டீவன் இஸ்ஸர்லிஸ், ரபேல் வால்ஃபிஷ், ஜோஹன்னஸ் மோசர், ஜூலியன் லாயிட் வெப்பர், பீட்டர் விஸ்பெல்வே மற்றும் ஜிரி பார்டா ஆகியோர் அடங்குவர். தழுவல்கள் 2000 ஆம் ஆண்டில், டிரம்பீட்டர் செர்ஜி நக்காரியாகோவ் ஃப்ளூகல்ஹார்னுக்கான டிரான்ஸ்கிரிப்ஷனில் ஒரு ரொக்கோகோ கருப்பொருளில் மாறுபாடுகளின் பதிப்பை வாசித்தார். 2009 ஆம் ஆண்டில், ருமேனியாவின் புக்கரெஸ்டில் உள்ள ஒரு வானொலி இசைக்குழுவிற்கான இரட்டை பாஸ் டிரான்ஸ்கிரிப்ஷனில் ரொக்கோகோ கருப்பொருளில் மாறுபாடுகளை கேடலின் ரோட்டாரு வாசித்தார். 2010 ஆம் ஆண்டில், மாக்சிம் ரைசானோவ் லண்டன் ப்ரோமெனேட் கச்சேரியில் வயோலாவுக்கான தனது டிரான்ஸ்கிரிப்ஷனில் ரொக்கோகோ கருப்பொருளில் மாறுபாடுகளை வாசித்தார். குறிப்புகள் நூலியல் பிரவுன், டேவிட், சைக்கோவ்ஸ்கிஃ நெருக்கடி ஆண்டுகள், 1874-1878, (நியூயார்க்ஃ டபிள்யூ. டபிள்யூ. நார்டன் & கோ., 1983). . காம்ப்பெல், மார்கரெட், தி கிரேட் செல்லிஸ்ட்ஸ் (நார்த் பாம்ஃப்ரெட், வெர்மான்ட்ஃ டிரஃபால்கர் ஸ்கொயர் பப்ளிஷிங், 1988). . ஸ்டெய்ன்பெர்க், மைக்கேல், தி கான்செர்டோ (ஆக்ஸ்போர்டுஃ ஆக்ஸ்போர்டு யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், 1998). . வெளிப்புற இணைப்புகள் சைக்கோவ்ஸ்கி ஆராய்ச்சி தயவுசெய்து கவனிக்கவும்ஃ இந்த தளத்தில் உள்ள "அசல்" பதிப்பின் மதிப்பெண் முற்றிலும் துல்லியமானது அல்ல; கருப்பொருள் மற்றும் அனைத்து மாறுபாடுகளும் (மாறுபாடு IV ஐத் தவிர) சைக்கோவ்ஸ்கி முதலில் எழுதியது, அதே நேரத்தில் இறுதி கோடா ஃபிட்ஜ்ஹென்ஹேகனின் பதிப்பாகும் (இருப்பினும், சைக்கோவ்ஸ்கி அந்த குறிப்பிட்ட கோடாவை அங்கீகரித்திருக்கலாம் என்பதற்கு சில சான்றுகள் உள்ளன). இருப்பினும், இன்று பெரும்பாலான செல்லிஸ்டுகள் ஃபிட்ஜ்ஹென்ஹேகனின் பதிப்பை முழுவதும் விளையாடுவதால், இந்த மதிப்பெண் இன்னும் பெரும்பாலான நவீன பதிவுகளிலிருந்து கணிசமாக வேறுபட்டிருக்கும். பியோட்டர் இலிச் சைக்கோவ்ஸ்கியின் இசையமைப்புகள் செலோ மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா ரொக்கோகோதெம் 1877 பாடல்களுக்கான இசையமைப்புகள் அர்ப்பணிப்புடன் இசை