Nude (Charis, Santa Monica)
நிர்வாணமாக (சாரிஸ், சாண்டா மோனிகா) 1936 இல் எட்வர்ட் வெஸ்டன் எடுத்த கருப்பு மற்றும் வெள்ளை புகைப்படம். இருண்ட கதவுக்கு எதிராக பிரகாசமான சூரிய ஒளியில் ஒரு போர்வையில் அமர்ந்திருக்கும் போது கால்களைச் சுற்றி கைகளை மூடிய ஒரு நிர்வாணப் பெண்ணைக் காட்டுகிறது. ஒளி மற்றும் இருளின் மாறும் சமநிலை பெண்ணின் உடலின் வளைவுகளையும் கோணங்களையும் வலியுறுத்துகிறது; அதே நேரத்தில் அவரது முகமும் அவரது பொதுப் பகுதியின் சிறிய குறிப்பும் பார்வையாளரின் கைகள், கால்கள், கால்கள் மற்றும் கைகளில் கவனம் செலுத்த வேண்டும். இது ஒரு நிர்வாணத்தின் உருவமாகும், இது பாலியல் தன்மையை விட உடலின் வடிவங்களில் மட்டுமே கவனம் செலுத்துகிறது. மாடல் அவரது அருங்காட்சியகம் மற்றும் உதவியாளர், சாரிஸ் வில்சன், அவர் ஒரு வருடம் கழித்து திருமணம் செய்து கொண்டார். 1930 களின் முற்பகுதியில் பெரும் மந்தநிலை ஆண்டுகளை புகைப்படம் எடுப்பது வெஸ்டனுக்கு கடினமாக இருந்தது, அவர் தனது ஒப்பீட்டளவில் புகழ் இருந்தபோதிலும், தேவைகளை பூர்த்தி செய்ய போராடினார். 1935 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் அவர் க்ளெண்டேலில் உள்ள தனது ஸ்டுடியோவை மூடி, கலிபோர்னியாவின் சாண்டா மோனிகாவில் உள்ள 446 மேசா சாலையில் தனது மூன்று மகன்களான பிரெட், கோல் மற்றும் நீல் ஆகியோருடன் ஒரு வீட்டிற்கு குடிபெயர்ந்தார். அந்த வீடு ஒரு எளிமையான இரண்டு படுக்கையறைகள் கொண்ட பங்களாவாக இருந்தது, அவர்கள் நான்கு பேருக்கும் அதிக தனிப்பட்ட இடம் இல்லை. அப்படியிருந்தும், அந்த ஆண்டின் பிற்பகுதியில் அவர் வில்சனை தன்னுடன் சேருமாறு கேட்டுக்கொண்டார், அவள் விரைவில் உள்ளே சென்றாள். ஐந்து பேரும் பல ஆண்டுகளாக ஒரே இடத்தில் வசித்து வந்தனர். வெஸ்டனும் வில்சனும் மாஸ்டர் படுக்கையறைக்கு உரிமை கோரினர், அதில் கடல் மற்றும் சூரியனுக்கு மேற்கு நோக்கி பார்க்கும் ஒரு பெரிய சன்டெக் இருந்தது. அங்குதான் அவர் வில்சனை புகைப்படம் எடுத்தார், அவர் கம்பளி போர்வையில் போஸ் கொடுத்தார், ஏனெனில் வெயிலில் வெள்ளி வர்ணம் பூசப்பட்ட டெக் மேற்பரப்பு அவரது வெற்று தோலுக்கு எதிராக மிகவும் சூடாக இருந்தது. பின்னர் அவள் நினைவுகூர்ந்தாள்ஃ "நான் படுக்கையறை வாசலில் என் பின்னால் ஒரு நிழலில் இருந்த அறையுடன் அமர்ந்தேன். அப்போதும் ஒளி ஏறத்தாழ பிரகாசமாக இருந்தது. அதைப் பார்ப்பதைத் தவிர்ப்பதற்காக நான் தலையைக் குனிந்தபோது, எட்வர்ட் "அதை அப்படியே வைத்துக்கொள்ளுங்கள்" என்றார். என் வலது கையில் இருந்த நிழலில் அவர் ஒருபோதும் மகிழ்ச்சியடையவில்லை, வளைந்த கூந்தல் பகுதி மற்றும் பாபி ஊசிகளில் நான் ஒருபோதும் மகிழ்ச்சியடையவில்லை. ஆனால் நான் எதிர்பாராத விதமாக படத்தைப் பார்க்கும்போது, எட்வர்ட் ஒரு உருப்பெருக்கி கண்ணாடியுடன் அச்சிடலை ஆராய்ந்து, புலப்படும் சில பொது முடிகள் அதை அஞ்சல் மூலம் அனுப்புவதைத் தடுக்க முடியுமா என்பதைத் தீர்மானிப்பது எனக்கு மிகவும் தெளிவாக நினைவிருக்கிறது. வெஸ்டனின் முந்தைய பல படங்களைப் போலல்லாமல், இந்த குறிப்பிட்ட புகைப்படத்தைப் பற்றிய அவரது நோக்கங்கள் அல்லது உணர்வுகள் குறித்து அவர் எந்த அறிகுறியையும் விட்டுச் செல்லவில்லை. பல ஆண்டுகளாக அவர் தனது புகைப்படத்தைப் பற்றி ஒரு விரிவான பத்திரிகையை வைத்திருந்தார், அதை அவர் தனது தினப்புத்தகங்கள் என்று அழைத்தார், ஆனால் இந்த படம் எடுக்கப்படுவதற்கு இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு அவர் திடீரென்று அவற்றில் எழுதுவதை நிறுத்திவிட்டார். பின்னர் அவர் எழுதினார், "ஒரு எழுத்தாளராக எனது பாணியை நசுக்கியதற்காக நான் சிரிப்புடன் சி [ஆரிஸ்] ஐ குற்றம் சாட்டுகிறேன்-இந்த குற்றச்சாட்டில் சில உண்மை இருக்கலாம்-ஆனால் உண்மை என்னவென்றால், எனக்கு அதிக நேரம் இல்லை, நெருக்கமான பத்திரிகையை வைத்திருப்பதற்கு தேவையான தனிமையும் இல்லை". அந்த நேரத்தில் அவர் என்ன உணர்ந்தாலும், இந்த படம் அவரது மிகவும் வெளியிடப்பட்ட புகைப்படங்களில் ஒன்றாகவும், 20 ஆம் நூற்றாண்டின் புகைப்படத்தின் சின்னங்களில் ஒன்றாகவும் மாறியுள்ளது. அப்சர்வேஷன்ஸ் ஃபோட்டோகிராஃபி வரலாற்றாசிரியர் நான்சி நியூஹால் இந்த படத்தில் வெஸ்டன் "ஒரு உளி போன்ற ஒளியைப் பயன்படுத்தினார்" என்று எழுதினார். அவர் மிகவும் விரும்பும் ஒளி லென்ஸுடன் கிட்டத்தட்ட அச்சாக உள்ளது-அதே ஒளி கோணத்தில் ஒரு செய்தி புகைப்படக் கலைஞரின் ஃபிளாஷ் முகங்களைத் தட்டையானது மற்றும் அதன் போலி நிழல்களால் இடத்தை இடிந்து விழுகிறது. இங்கே ஒளிரும் சதை நிழலில் இருந்து சுற்றுகிறது, மேலும் நிழலே, நுட்பமான மந்தநிலையிலிருந்து ஆழமான வெற்றிடம் வரை, ஒளியைப் போலவே சுறுசுறுப்பாகவும் சக்திவாய்ந்ததாகவும் இருக்கிறது ". மற்றொரு பார்வையாளர் எழுதினார், "உருவப்படத்தில் சாரிஸ் nude.Weston தனது நிர்வாணத்தை ஒரு கலை வடிவமாக வெளிப்படுத்துகிறார். சாரிஸின் உணர்ச்சிப் பக்கத்தைப் பிடிக்கவும், இந்த கலையின் பார்வையாளர்களுக்கு ஒரு அமைதியான உணர்ச்சியை அமைக்கவும் அவரால் முடிகிறது. ஒளி அதன் வடிவங்களின் மீது விழும் விதம் நிழல்களை உருவாக்குகிறது, இது அவரது உடலின் விளிம்பையும் கட்டமைப்பையும் உருவாக்க உதவுகிறது, இது ஒட்டுமொத்தமாக அவரது உடலின் மென்மையான அம்சங்களை எடுத்துக்காட்டுகிறது. முக்கிய படத்திற்கு (சாரிஸ்) கவனத்தை ஈர்க்க வெஸ்டன் ஒரு எளிய பின்னணி மற்றும் முன்புறம் ஆகிய இரண்டையும் பயன்படுத்துகிறார். சில எழுத்தாளர்கள் வில்சனின் புகைப்படங்களில், வெஸ்டன் நிர்வாணங்களைப் பற்றிய தனது பார்வையை மாற்றியமைத்திருப்பதைக் கவனித்துள்ளனர். இதற்கு முன்பு, அவரது பெரும்பாலான உருவ ஆய்வுகள் உடல்களின் துண்டுகள்-ஒரு உடற்பகுதி, மார்பகங்கள், இடுப்பு, கால்கள்-முழுமையான உயிரினத்திலிருந்து தனிமைப்படுத்தப்பட்டவை. இந்த படத்துடன் "அவர் ஒரு அநாமதேய உடலை சுடுவதிலிருந்து ஒரு பெண்ணை சுடுவது வரை சென்றார்-மேலும் அந்த பெண்ணின் படங்கள், அமைதியாக போஸ் கொடுத்தன அல்லது மணல் குன்றுகளில் வீசப்பட்டன, அவை சின்னமானவை". தொழில்நுட்ப அம்சங்கள் வெஸ்டன் தனது 8 X 10 அன்ஸ்கோ வியூ கேமராவைப் பயன்படுத்தி ஜீஸ் 21 செமீ லென்ஸுடன் புகைப்படம் எடுத்தார். அவரது அனைத்து புகைப்படங்களையும் போலவே, அவர் படத்தையும் ஒரே ஒரு வெளிப்பாட்டை வெளிப்படுத்தினார். தோலில் பிரகாசமான சூரியனுக்கும் நுழைவாயிலின் இருண்ட நிழல்களுக்கும் இடையிலான தீவிர வேறுபாடு காரணமாக, இந்த எதிர்மறையிலிருந்து அச்சிடுவதற்கு எரியும் மற்றும் தப்பிக்கும் இரண்டும் தேவைப்பட்டன. இந்த படத்தின் இறுதி அச்சிடலை தயாரிக்க வெஸ்டன் என்ன செய்தார் என்பது பற்றிய விரிவான விளக்கத்தில், அவரது மகன் கோல் வெஸ்டன், உடலில் உள்ள அனைத்து நிழல்களும், குறிப்பாக அவரது வலது கையில் (படத்தில் இடதுபுறத்தில் காணப்படுகிறது), பின்னால் வைக்கப்பட வேண்டும் (ஒளிரும்), அதே நேரத்தில் அச்சிடலின் வலது பக்கத்தில் உள்ள போர்வை எரிக்கப்பட வேண்டும் (இருண்டது). ஒளி மற்றும் இருண்ட பகுதிகளுக்கு இடையில் சரியான சமநிலை இருப்பதை உறுதிசெய்ய இருண்ட அறையில் வளர்ந்ததால் ஒவ்வொரு அச்சையும் கவனமாக ஆராய வேண்டும். 1936 ஆம் ஆண்டில் வெஸ்டன் உருவாக்கிய ஒரு அச்சு 2003 ஆம் ஆண்டில் 260,000 டாலருக்கும், 2009 ஆம் ஆண்டில் 109,800 டாலருக்கும், 2014 ஆம் ஆண்டில் நியூயார்க்கின் சோதேபியில் 653,000 டாலருக்கும் ஏலத்தில் விற்கப்பட்டது. அச்சுகள் இந்த உருவத்தின் அனைத்து அச்சுகளும் வெள்ளி ஜெலட்டின் காகிதத்தில் உள்ளன. வெஸ்டன் இந்தப் படத்தின் சுமார் ஒரு டஜன் அச்சிட்டுகளைத் தானே செய்ததாக கருதப்படுகிறது; பின்னர் கூடுதல் பிரதிகளை அச்சிட கோல்-க்கு அதிகாரம் அளித்தார். பிந்தையது "எட்வர்ட் வெஸ்டனின் எதிர்மறை" என்று முத்திரையிடப்பட்டுள்ளது. கோல் வெஸ்டனால் அச்சிடப்பட்டது. வெஸ்டனின் அனைத்து படங்களையும் போலவே, அச்சிடப்பட்டவை எதிர்மறையிலிருந்து நேரடியாக தயாரிக்கப்பட்ட தொடர்புத் படங்கள். அசல் அச்சுகள் 9 1/2 "x 7 9/16" (24.2 x 19.3 செமீ) அளவிடப்படுகின்றன. சிகாகோ ஆர்ட் இன்ஸ்டிடியூட், ஜார்ஜ் ஈஸ்ட்மேன் ஹவுஸில் உள்ள கிரியேட்டிவ் ஃபோட்டோகிராஃபி மையம், ஜே. பால் கெட்டி அருங்காட்சியகம், மில்வாக்கி கலை அருங்காட்சியகம், நெல்சன்-அட்கின்ஸ் கலை அருங்காட்சியகம், நார்டன் சைமன் அருங்காட்சியகம் மற்றும் சாண்டா குரூஸில் உள்ள கலிபோர்னியா பல்கலைக்கழகம் ஆகியவற்றின் தொகுப்புகளில் இன்று அச்சிடப்பட்ட பொது சேகரிப்புகளின் நகல்கள் உள்ளன. குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் படைப்பாற்றல் புகைப்படத்திற்கான மையம் எட்வர்ட் வெஸ்டன் புகைப்படங்கள் 1936 படைப்புகள் 1936 கலை கருப்பு மற்றும் வெள்ளை புகைப்படங்கள் நிர்வாண புகைப்படம் 1930 களின் புகைப்படங்கள் எட்வர்ட் வெஸ்டன் புகைப்படங்கள் ஜே. பால் கெட்டி அருங்காட்சியகத்தில் உள்ள ஆர்ட் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் சிகாகோ புகைப்படங்களில்