All things
"அனைத்து விஷயங்களும்" என்பது அமெரிக்க அறிவியல் புனைகதை தொலைக்காட்சித் தொடரான தி எக்ஸ்-ஃபைல்ஸின் ஏழாவது சீசனின் பதினேழாவது அத்தியாயம் ஆகும். முன்னணி நடிகை கில்லியன் ஆண்டர்சன் எழுதி இயக்கிய இந்த படம் முதன்முதலில் ஏப்ரல் 9,2000 அன்று ஃபாக்ஸ் நெட்வொர்க்கில் ஒளிபரப்பப்பட்டது. இந்த அத்தியாயம் தி எக்ஸ்-ஃபைல்ஸின் பரந்த புராணங்களுடன் இணைக்கப்படவில்லை மற்றும் ஒரு "மான்ஸ்டர்-ஆஃப்-தி-வீக்" கதையாக செயல்படுகிறது. 12.18 மில்லியன் மக்களால் பார்க்கப்பட்ட, ஆரம்ப ஒளிபரப்பு நீல்சன் வீட்டு மதிப்பீட்டை 7.1 ஆகக் கொண்டிருந்தது. அத்தியாயம் விமர்சகர்களிடமிருந்து கலவையான விமர்சனங்களைப் பெற்றது; பலர் உரையாடலை பாசாங்கு என்று அழைத்தனர் மற்றும் ஸ்கல்லியின் குணாதிசயத்தை விமர்சித்தனர். இருப்பினும், பார்வையாளர்களின் பதில் பொதுவாக சாதகமாக இருந்தது. இந்தத் தொடர் ஃபெடரல் பீரோ ஆஃப் இன்வெஸ்டிகேஷன் (எஃப். பி. ஐ) சிறப்பு முகவர்களான ஃபாக்ஸ் முல்டர் (டேவிட் டச்சோவ்னி) மற்றும் டானா ஸ்கல்லி (ஆண்டர்சன்) ஆகியோரை மையமாகக் கொண்டுள்ளது, அவர்கள் "எக்ஸ்-கோப்புகள்" என்று அழைக்கப்படும் அமானுஷ்யத்துடன் தொடர்புடைய வழக்குகளில் வேலை செய்கிறார்கள். முல்டர் அமானுஷ்யத்தில் நம்பிக்கை கொண்டவர். சந்தேகத்திற்குரிய ஸ்கல்லி ஆரம்பத்தில் அவரது பணியை நிராகரிக்க நியமிக்கப்பட்டார், ஆனால் இருவரும் ஆழ்ந்த நட்பை வளர்த்துக் கொண்டனர். இந்த அத்தியாயத்தில், தொடர்ச்சியான தற்செயல்கள் ஸ்கல்லியை டாக்டர் டேனியல் வாட்டர்ஸ்டன் (நிக்கோலஸ் சுரோவி) என்ற திருமணமான மனிதரை சந்திக்க வழிவகுக்கிறது, அவருடன் மருத்துவப் பள்ளியில் இருந்தபோது அவருக்கு உறவு இருந்தது. வாட்டர்ஸ்டன் கோமா நிலைக்குச் சென்ற பிறகு, ஸ்கல்லி தனது சந்தேகத்தை ஒதுக்கி வைத்து, வாட்டர்ஸ்டனைக் காப்பாற்ற மாற்று மருந்தைத் தேடுகிறார். "ஆல் திங்ஸ்" என்பது ஆண்டர்சன் எழுதி இயக்கிய தொடரின் ஒரே அத்தியாயமாகும், அதே போல் ஒரு பெண்ணால் இயக்கப்படும் தி எக்ஸ்-ஃபைல்ஸின் முதல் அத்தியாயமாகும். இந்த அத்தியாயம் மோபியின் 1999 ஆல்பமான ப்ளேவின் ஒரு பாடலான "தி ஸ்கை இஸ் ப்ரோக்கன்" மற்றும் ஒரு காங் ஆகியவற்றை பெரிதும் பயன்படுத்துகிறது. நடைமுறைவாதம் மற்றும் பெண்ணிய தத்துவத்தின் கருப்பொருள்களுக்காக இந்த அத்தியாயம் பகுப்பாய்வு செய்யப்பட்டுள்ளது. எஃப். பி. ஐ சிறப்பு முகவர் டானா ஸ்கல்லி (கில்லியன் ஆண்டர்சன்) ஒரு கண்ணாடியின் முன் ஆடை அணிந்துள்ளார். அவள் புறப்படும்போது, அவளுடைய சக ஊழியர் ஃபாக்ஸ் முல்டர் (டேவிட் டச்சோவ்னி) அவரது படுக்கையில் படுத்துக் கொள்கிறார், அவரது உடலின் பாதி படுக்கை விரிப்புகளால் மூடப்பட்டுள்ளது. கதை சில நாட்களுக்கு முன்பு மீண்டும் பிரகாசிக்கிறதுஃ ஸ்கல்லி ஒரு மருத்துவமனைக்கு வந்து, தொடர்ச்சியான தற்செயல்களுக்குப் பிறகு, தனது முன்னாள் பேராசிரியரான டேனியல் வாட்டர்ஸ்டனை (நிக்கோலஸ் சுரோவி) சந்திக்கிறார், அவருடன் மருத்துவப் பள்ளியில் பயின்றபோது அவருக்கு உறவு இருந்தது. அவர் நோய்வாய்ப்பட்டு, கண்டறியப்படாத இதய நோயால் அவதிப்படுகிறார். அவரை விட்டு வெளியேறி, எஃப். பி. ஐ. யில் ஒரு தொழிலைத் தொடர தனது மருத்துவ வாழ்க்கையைக் கைவிட சரியான முடிவை எடுத்தாரா என்று அவர் கேள்வி எழுப்புகிறார். அவர் வாட்டர்ஸ்டனின் மகள் மேக்கியை (ஸ்டேசி ஹைடுக்) சந்திக்கிறார், அவர் வாட்டர்ஸ்டனின் குடும்பத்தில் ஏற்படுத்திய தாக்கத்திற்காக ஸ்கல்லியின் மீது மிகவும் கோபமாக இருக்கிறார். முல்டர்-இதய சக்கர வடிவ பயிர் வட்டங்களை விசாரிக்க இங்கிலாந்துக்குச் செல்லும் வழியில்-ஸ்கல்லியை அழைத்து, சில தகவல்களைப் பெற தனது கொலீன் அஸரின் (கொலீன் ஃப்ளின்) தொடர்பைச் சந்திக்கச் சொல்கிறார். ஸ்கல்லி தனது காரை ஓட்டும்போது தனது செல்போனில் முல்டருடன் பேசுகையில், ஒரு பெண் குறுக்கு நடைப்பயணத்தில் தோன்றுகிறார். பெண்ணைத் தாக்குவதைத் தவிர்ப்பதற்காக ஸ்கல்லி பிரேக்குகள் கடினமாக உள்ளன. அவள் அவ்வாறு செய்யும்போது, அரை டிரக்குடன் மோதியதைத் தவிர்க்கிறாள். அந்தப் பெண் தனது பாதையில் காலடி வைக்காமல் இருந்திருந்தால், டிரக் அவளைக் கொன்றிருக்கும் என்பதை அவள் உணர்கிறாள். பின்னர் அவள் அஸாரின் வீட்டிற்கு வரும்போது, ஸ்கல்லி ஒரு தனிப்பட்ட நெருக்கடியை எதிர்கொள்கிறாள் என்பதைக் கவனித்து, அவளுக்கு வழிகாட்ட முயற்சிக்கிறாள், ஆனால் ஸ்கல்லி தள்ளுபடி செய்கிறாள். பின்னர், அஸாரிடம் மன்னிப்பு கேட்க ஸ்கல்லி திரும்பி வருகிறார், மேலும் அவரது கருத்துக்களைக் கேட்க ஒப்புக்கொள்கிறார். அசார் புத்த மதம் பற்றிய தனது அறிவையும், கூட்டு மயக்கத்தின் கருத்தையும், தனிப்பட்ட ஆராக்களின் யோசனையையும் பகிர்ந்து கொள்கிறார். இந்த கருத்துக்கள் இந்த விசித்திரமான நிகழ்வுகளை விளக்கக்கூடும் என்று அஸார் நம்புகிறார். வாட்டர்ஸ்டனுக்குச் சென்றபோது, அவர் கிட்டத்தட்ட இறந்துவிடுகிறார், ஆனால் ஸ்கல்லி ஒரு டிஃபைப்ரிலேட்டரைப் பயன்படுத்தி அவரைக் காப்பாற்றுகிறார்; இருப்பினும், இது அவரை கோமா நிலையில் வைக்கிறது. தனது தந்தைக்கு என்ன நடந்தது என்பது குறித்து மருத்துவமனையில் மேகியுடன் ஒரு மோதலுக்குப் பிறகு, ஸ்கல்லி சைனாடவுன் வழியாக நடந்து செல்கிறார். குறுக்கு நடைப்பயணத்தில் முன்பு தோன்றிய பெண்ணைப் பார்த்து, மர்மமான பெண் காணாமல் போவதற்கு முன்பு ஒரு சிறிய புத்த கோவிலுக்கு அவள் அவளைப் பின்தொடர்கிறாள். கோயிலுக்குள், வாட்டர்ஸ்டன் நோய்வாய்ப்பட்டிருப்பதைப் பற்றி ஸ்கல்லிக்கு ஒரு பார்வை உள்ளது. அவர் வாட்டர்ஸ்டனைப் பார்க்க அசாருடன் மருத்துவமனைக்குத் திரும்புகிறார். முழுமையாக குணமடைந்த வாட்டர்ஸ்டனுக்கு அசார் மற்றும் ஒரு குணப்படுத்துபவர் மாற்று சிகிச்சையை வழங்குகிறார்கள். அவர் இன்னும் ஸ்கல்லியுடன் ஒரு உறவை விரும்புவதாக அறிவிக்கிறார், ஆனால் அவள் பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இருந்த அதே நபர் அல்ல என்பதை உணர்ந்து அவரை நிராகரிக்கிறாள். அவள் ஒரு பெஞ்சில் மருத்துவமனைக்கு வெளியே அமர்ந்திருக்கும்போது, ஸ்கல்லி மீண்டும் மர்மமான பெண்ணைப் பார்க்கிறாள் என்று நினைக்கிறார், ஆனால் அது முல்டர் என்று மாறிவிடும். பின்னர், இரண்டு முகவர்களும் முல்டரின் குடியிருப்பில் உட்கார்ந்து கடந்த சில நாட்களின் நிகழ்வுகளைப் பற்றி பேசுகிறார்கள். முல்டர் என்ன நடந்தது என்பதைப் பற்றி மேலும் இருத்தலியல் ரீதியாகப் பேசத் தொடங்குகிறார், விதி அவர்களை ஒன்றிணைத்துள்ளது என்பதைக் குறிக்கிறது, ஆனால் அவர் ஸ்கல்லியைப் பார்க்கத் திரும்பும்போது, அவள் தூங்கிவிட்டாள் என்பதைக் காண்கிறான். தி எக்ஸ்-ஃபைல்ஸின் ஆறாவது சீசனின் போது, ஆண்டர்சன் தொடர் உருவாக்கியவர் கிறிஸ் கார்டரை அணுகி, "புத்த மதம் மற்றும் ஆன்மீக குணப்படுத்துதலின் சக்தி" ஆகியவற்றில் தனது சொந்த ஆர்வத்தை ஆராய்ந்த ஒரு அத்தியாயத்தை எழுதச் சொன்னார்; இறுதியில், அவர் ஒரு ஸ்கிரிப்டை எழுத விரும்பினார், அதில் ஸ்கல்லி "ஆழ்ந்த தனிப்பட்ட எக்ஸ்-கோப்பைப் பின்தொடர்ந்தார், அதில் தர்க்கம் தோல்வியடையும் போது [அவள்] ஒரு ஆன்மீகப் பாதையில் இறங்குகிறாள்". ஒரே அமர்வில் "அனைத்தும்" என்னவாக மாறியது என்பதற்கான அடிப்படை அவுட்லைனை அவர் எழுதினார், கதையின் "தனிப்பட்ட மற்றும் அமைதியான" தன்மை காரணமாக கார்ட்டர் அதை அங்கீகரித்தார். ஆண்டர்சனின் "அனைத்து விஷயங்களும்" என்ற முதல் வரைவு 15 பக்கங்கள் மிக நீளமாக இருந்தது, மேலும் இது ஒரு இறுதி நான்காவது செயலைக் கொண்டிருக்கவில்லை. கார்ட்டர் மற்றும் நிர்வாக தயாரிப்பாளர் ஃபிராங்க் ஸ்பாட்னிட்ஸ் ஆகியோர் அத்தியாயத்தை முடிக்க ஆண்டர்சனுடன் இணைந்து பணியாற்றத் தொடங்கினர், இருப்பினும் கார்ட்டர் மற்றும் ஸ்பாட்னிட்ஸ் பின்னர் ஸ்கிரிப்ட்டின் பெரும்பகுதி "அனைத்தும் கில்லியன்" என்று ஒப்புக் கொண்டனர். இறுதிப் பதிப்பில் அவர் திருப்தி அடைந்த போதிலும், ஆண்டர்சன் ஒரு சில "தேவையான" ஸ்கிரிப்ட் மாற்றங்களுக்கு வருந்துகிறார், குறிப்பாக, ஸ்கல்லி மற்றும் வாட்டர்ஸ்டனின் உறவு நெருக்கமாக இருந்தது. அசல் திரைக்கதையில், இருவரும் "ஒரு விவகாரத்திற்கு நெருக்கமாக இருந்தனர்", ஆனால் வாட்டர்ஸ்டன் திருமணமானவர் என்பதைக் கண்டறிந்தபோது ஸ்கல்லி அந்த உறவை முடிவுக்குக் கொண்டுவந்தார். அத்தியாயத்தின் வர்ணனையில், ஆண்டர்சன் ஸ்கல்லி மற்றும் வாட்டர்ஸ்டனின் அசல் பின்னணியை விரிவாக விளக்கினார்ஃ ஸ்கல்லி மற்றும் வாட்டர்ஸ்டன் ஒரு விவகாரத்தை நெருங்கிய பிறகு, ஸ்கல்லி ஒரு எஃப். பி. ஐ முகவராக மாற குவாண்டிகோவில் படிக்க புறப்பட்டார். அவர் வெளியேறிய பிறகு, வாட்டர்ஸ்டன் மனச்சோர்வடைந்தார், மேலும் அவரது குடும்பத்தினர் இந்த விவகாரத்தை சந்தேகிக்கத் தொடங்கினர். வாட்டர்ஸ்டனின் மனைவி தற்கொலை செய்து கொண்டதால் ஏற்பட்ட உணர்ச்சிகரமான கொந்தளிப்பு, வாட்டர்ஸ்டனின் மகள் மேகி ஸ்கல்லியை கோபப்படுத்தியது, இது முடிக்கப்பட்ட அத்தியாயத்தில் காட்டப்பட்டுள்ளது. இந்த பின்னணியை நீக்கியது ஸ்கல்லி மீதான மேக்கியின் வெறுப்பை பார்வையாளர்களுக்கு புரிந்துகொள்வதை கடினமாக்கியது என்று ஆண்டர்சன் நம்பினார். ஆண்டர்சன் முதன்முதலில் அத்தியாயத்தை எழுதியபோது, ஸ்கல்லியும் முல்டரும் உடலுறவு கொண்டனர் என்பதை அவர் குறிக்கவில்லை. இருப்பினும், ஸ்பாட்னிட்ஸ் மற்றும் தயாரிப்பு குழுவினர், ஸ்கல்லி மற்றும் முல்டரின் உறவு ஒரு காதல் உறவாக உருவாகியுள்ளது என்று கூறுவது இயல்பானது என்று உணர்ந்தனர். இதய சக்கரம் பயிர் வட்டங்கள் பற்றிய யோசனை சேர்க்கப்பட்டது, ஏனெனில் ஆண்டர்சன் விரும்பினார் "முல்டர் சம்பந்தப்பட்ட எந்த விஷயமும் அவரை என்னிடமிருந்து, வாஷிங்டனில் இருந்து விலகி, எப்படியாவது நான் கடந்து கொண்டிருந்ததை இணைக்க வேண்டும்-நான் கடந்து கொண்டிருந்த பயணம்". எனவே, ஆண்டர்சன் தனது பெரும்பாலான நேரத்தை பயிர் வட்டங்கள் மற்றும் இதய சக்கரங்கள் இரண்டையும் ஆராய்ச்சி செய்வதில் அர்ப்பணித்தார், ஆனால் பின்னர் அவர் ஸ்பாட்னிட்ஸுக்கு கூடுதல் பாராட்டை வழங்கினார், அவர் ஆராய்ச்சி செயல்பாட்டில் அவருக்கு உதவினார். இயக்கம் மற்றும் இசை ஒரு அத்தியாயத்தை எழுதுவது பற்றி கார்ட்டரை அணுகிய அதே நேரத்தில், ஆண்டர்சன் தனது நேரடி நிகழ்ச்சிகளை நடத்த ஆர்வமாக இருந்த தொலைக்காட்சி நெட்வொர்க்குகளால் கோரப்பட்டார். இருப்பினும், அவர் இதற்கு முன்பு ஒருபோதும் இயக்கவில்லை, மற்ற தொடர்களில் பணியாற்றுவதற்கு முன்பு தி எக்ஸ்-ஃபைல்ஸின் ஒரு அத்தியாயத்தை முதலில் வழிநடத்துவதாக முடிவு செய்தார். இதன் விளைவாக, ஆண்டர்சன் தனது ஆரம்ப ஸ்கிரிப்ட் யோசனையை முன்வைத்தபோது, அத்தியாயத்தை இயக்குவதற்கான விருப்பத்தையும் வெளிப்படுத்தினார். கார்ட்டர் அவரது கதையை ஏற்றுக்கொண்டார், ஆனால் அனைத்து திருத்தங்களும் மறு எழுத்துக்களும் முடியும் வரை அவரை இயக்குநராக நியமிக்கவில்லை. அத்தியாயத்தின் பெரும்பகுதிக்கு தொடர் இயக்குனர் கிம் மேனர்ஸுடன் ஆண்டர்சன் பணியாற்றினார், மேலும் ஆண்டர்சன் இயக்குவதற்கான கோரிக்கைகளை நன்கு அறிந்துகொள்ள ஒவ்வொரு காட்சிக்கும் காட்சிகளின் பட்டியலை உருவாக்குவது போன்ற இயக்க பயிற்சியை அவர் நியமித்தார். தி எக்ஸ்-ஃபைல்ஸின் இந்த அத்தியாயம் ஒரு பெண்ணால் இயக்கப்பட்ட முதல் அத்தியாயம். ஆண்டர்சனின் இயக்கம் தயாரிப்பை உற்சாகப்படுத்த உதவியது, மேலும் அவளுக்கு எல்லாம் ஒழுங்காக இருப்பதை உறுதிசெய்ய குழுவினர் வழக்கத்தை விட கடினமாக உழைத்தனர்ஃ தயாரிப்பு வடிவமைப்பாளர் கோரி கப்லான் ஆண்டர்சனின் வேண்டுகோளின் பேரில் ஒரு பெளத்த கோயிலைக் கண்டுபிடிக்க தனது வழியை விட்டு வெளியேறினார், மேலும் நடிப்பு இயக்குனர் ரிக் மில்லிகன் ஆண்டர்சனுக்கு பொருத்தமான நடிகர்களைத் தேர்ந்தெடுக்க உதவினார். ஆண்டர்சனுடன் பணிபுரிவது தனக்கு மிகவும் பிடித்திருந்தது என்று மில்லிகன் பின்னர் கூறினார், ஏனெனில் "அவர் நடிப்பைப் பார்ப்பது அவருக்கு வேடிக்கையாக இருந்தது, ஏனெனில் அது அவருக்கு முற்றிலும் புதிதாக இருந்தது". செட்டில், ஆண்டர்சனின் இயக்க பாணியை மார்க் ஷாபிரோ தனது புத்தகமான ஆல் திங்ஸ்ஃ தி ஆஃபிஷியல் கைட் டு தி எக்ஸ்-ஃபைல்ஸ், தொகுதி 6 இல் "பணத்தின் மீது உரிமை" என்று விவரித்தார். "ஆண்டர்சன் தனது இயக்குநராக அறிமுகமானபோது ஒரு திறமையான கையைப் பயன்படுத்தினார், நடிகர்களை தனது விருப்பத்திற்குத் தூண்டினார், விமானத்தில் முடிவுகளை எடுத்தார், சிக்கலான சிறப்பு விளைவுகள் காட்சிகளைக் கையாண்டார்" என்று அவர் பின்னர் எழுதினார். நிகழ்ச்சியின் ரசிகர்கள் பின்னர் ஆண்டர்சனின் இயக்க திறன்களைப் பாராட்டி எழுதினர். ஆண்டர்சன் போஸ்ட் புரொடக்ஷன் எடிட்டிங்கிலும் ஈடுபட்டிருந்தார், இதன் போது ஸ்கல்லி மற்றும் டேனியல் வாட்டர்ஸ்டன் இடையேயான இறுதி உரையாடல் காட்சியை சுமார் 10 நிமிடங்கள் குறைக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. தியானக் காட்சிக்கு முந்தைய அத்தியாயங்களிலிருந்து கிளிப்கள் ஃப்ளாஷ்பேக்கில் தோன்ற வேண்டும். ஆரம்பத்தில், பால் ராப்வின் மற்றும் சிறப்பு விளைவுகள் குழுவினர் தேவையான காட்சிகளை ஏற்பாடு செய்து அனிமேஷன் செய்யப்பட்ட குமிழிகளில் வைத்தனர். இருப்பினும், குழுவினர் குமிழிகள் குறித்து அதிருப்தி அடைந்தனர், மேலும் அவை மிகவும் "ஹாக்கி" என்று உணர்ந்தனர், எனவே அவர்கள் மிகவும் நிலையான பிளவு-ஸ்கேன் விளைவை ஏற்றுக்கொண்டனர். வாட்டர்ஸ்டனின் இதய நிலையை ஸ்கல்லி காட்சிப்படுத்தும் வரிசையை உருவாக்க, நிக்கோலஸ் சுரோவி நீலத் திரையால் சூழப்பட்ட ஒரு மேடையில் நிர்வாணமாக படுத்துக் கொள்ள வேண்டியிருந்தது. அவரது மார்பில் ஒரு கோளம் இயக்கக் கட்டுப்பாடு மூலம் ஒரு செயற்கை துடிப்பு இதயத்திற்கான அடையாளமாக பொருத்தப்பட்டது, இது தனித்தனியாக வடிவமைக்கப்பட்டு படமாக்கப்பட்டது. பின்னர் இரண்டு ஷாட்களும் இணைக்கப்பட்டன. மோபியின் 1999 ஆல்பமான ப்ளேவின் ஒரு பாடலான "தி ஸ்கை இஸ் ப்ரோக்கன்" என்ற பாடலை அத்தியாயத்தில் சேர்க்க ஆண்டர்சன் விரும்பினார், ஏனெனில் பாடலின் வரிகள் "ஸ்கிரிப்ட்டுக்கு வெளிவரும் யோசனையுடன் பொருந்துகின்றன" என்று அவர் உணர்ந்தார். தொடக்க கிரெடிட்டுகளுக்குப் பிறகு ஆண்டர்சன் முதல் ஷாட்டை வடிவமைத்தார், இதில் ஸ்கல்லி ஒரு தொட்டியில் இருந்து தண்ணீர் சொட்டும்போது தயாராகி, "ஒலி, தாள ஒலியின் தொடர்ச்சியை" உருவாக்கியது, ஏனெனில் இது நிகழ்ச்சியின் இசை அம்சத்திற்கு முக்கியமானது. ஆண்டர்சன் மற்றும் தொடர் இசையமைப்பாளர் மார்க் ஸ்னோ ஆகியோர் போஸ்ட் புரொடக்ஷனில் ஒன்றாக பணிபுரிந்தனர்; படப்பிடிப்புக்குப் பிறகு, அவர் ஸ்னோவுக்கு பல குறுந்தகடுகளை அனுப்பினார், மேலும் பாணியிலும் உணர்விலும் ஒத்த பாடல்களை அவரிடம் கேட்டார். பின்னர் இருவரும் பணியாற்றிய ஒரு குறிப்பிட்ட மெல்லிசை "ஸ்கல்லியின் கருப்பொருளாக" மாறியது, இது எட்டாவது சீசன் எபிசோட் "வித்தின்" வரை ஒளிபரப்பப்படவில்லை. "அனைத்து விஷயங்களும்" காங்கின் பயன்பாட்டையும் கொண்டிருந்தது, இது ஆண்டர்சன் "மிகவும் திபெத்திய" மற்றும் "இந்த அத்தியாயத்திற்கு பொருத்தமானது" என்று அழைத்த ஒரு கருவியாகும். தி ஃபிலோசிபி ஆஃப் தி எக்ஸ்-ஃபைல்ஸ் என்ற புத்தகத்தின் "ஸ்கல்லி ஆஸ் எ பிராக்மேட்டிஸ்ட் ஃபெமினிஸ்ட்" என்ற அத்தியாயத்தில், எரின் மெக்கென்னா, "அனைத்து விஷயங்களும்" அறிவியல், அறிவைப் பெறுதல் மற்றும் உண்மையைப் பின்தொடர்வது ஆகியவற்றில் ஸ்கல்லியின் அணுகுமுறையில் ஒரு "முக்கியமான மாற்றத்தை" பிரதிபலிக்கின்றன என்று வாதிடுகிறார். அத்தியாயத்தின் நிகழ்வுகள் ஸ்கல்லியின் மனதை அறிவதற்கான புதிய வழிகளுக்குத் திறக்கின்றன, குறிப்பாக "ஆரங்கள், சக்கரங்கள், தரிசனங்கள் மற்றும் தற்செயலின் முக்கியத்துவத்தை" மேற்கோள் காட்டுகின்றன. ஸ்கல்லியின் முன்னோக்கு மாற்றம் அமெரிக்க நடைமுறைவாதத்திற்கு ஒரு மாற்றம், யதார்த்தம் எப்போதும் மாறிக்கொண்டே இருக்கிறது என்ற நம்பிக்கை என்று மெக்கென்னா குறிப்பிடுகிறார். நடைமுறைவாதிகள் "உண்மை வெளியே உள்ளது" என்று நம்புகிறார்கள்-தொடரின் குறிக்கோள்-முல்டரைப் போலவே. "எல்லாவற்றிலும்", ஸ்கல்லி நடைமுறைவாதத்தைத் தழுவத் தொடங்குகிறார், இருப்பினும் அவர் இன்னும் தனது சந்தேக வேர்களை ஒட்டிக்கொண்டிருக்கிறார். இரண்டையும் கலந்து, ஸ்கல்லி ஒரு உண்மையை சரிபார்க்க ஆதாரம் கோரும் வெறும் சந்தேகவாதியிலிருந்து, ஆதாரத்தை விரும்பும் ஒரு அனுபவவாதியாக உருவாகிறார், ஆனால் மற்ற கண்ணோட்டங்களுக்கு திறந்தவர். கூடுதலாக, மெக்கென்னா "அனைத்து விஷயங்களும்" பெண்ணிய தத்துவம் மற்றும் அறிவாற்றல் ஆகியவற்றால் பெரிதும் பாதிக்கப்படுகின்றன என்று கூறுகிறார், பாரம்பரிய தத்துவம் மற்றும் அறிவாற்றலின் கருத்துக்களை ஒரு பெண்ணிய கட்டமைப்பிற்குள் இருந்து விமர்சிக்க அல்லது மறு மதிப்பீடு செய்ய முயற்சிக்கும் சிந்தனைப் பள்ளிகள். மெக்கென்னாவின் கூற்றுப்படி, பெண்ணியம் இரட்டை சிந்தனை முறைகளை நிராகரிக்கிறது, குறிப்பாக "வழக்கமான ஆண்/பெண் இரட்டைவாதம்". அதற்கு பதிலாக, பெண்ணிய தத்துவம், உலகத்தைப் பற்றி பல நிலையான உண்மைகள் உள்ளன என்பதைக் குறிப்பிட்டு, பன்முக சிந்தனை முறையை அழைக்கிறது. அத்தியாயத்தில், ஸ்கல்லி "தனது மிகவும் பகுத்தறிவு அறிவியல் பார்வை மற்றும் அணுகுமுறை குறித்து உறுதியாக இருக்கிறார்" என்று தொடங்குகிறார். இருப்பினும், அத்தியாயம் முன்னேறும்போது, அவள் பிரிந்து செல்ல முடிவு செய்கிறாள். இறுதியில், "அவள் எதிர்கொள்ளும் புதிய நம்பிக்கைகளை உறுதிப்படுத்தவோ அல்லது அழிக்கவோ" அவள் ஒரு ஆவி குணப்படுத்துபவரைக் கொண்டுவருகிறாள். மாயவாதத்தில் ஈடுபட்ட போதிலும், ஆணாதிக்கத்தால் பொதுவாக பெண்ணியமாக ஒரே மாதிரியாகக் கருதப்படும் ஒரு புலம், வாட்டர்ஸ்டனை ஆரோக்கியத்திற்குத் திருப்புவதற்காக, பிரச்சினையின் அனைத்து பக்கங்களையும் ஆராய்ந்து, "நீடித்த விசாரணையில்" ஈடுபடுகிறது. அத்தியாயத்தின் முடிவில் முல்டரும் ஸ்கல்லியும் பேசும்போது, அவர் "இரண்டு நாட்களுக்கு நகரத்தை விட்டு வெளியேறி, [ஸ்கல்லி] ஒரு பௌத்த கோவிலில் கடவுளிடம் பேசினார், கடவுள் பதிலளித்தார்" என்ற உண்மையை முல்டர் கேள்வி எழுப்புகிறார். ஸ்கல்லி பதிலளித்தார், "கடவுள் பதிலளித்தார் என்று நான் சொல்லவில்லை". ஸ்கல்லியின் பகுத்தறிவு அறிவியல் அணுகுமுறை அவரது புதிய, பெண்ணிய நடைமுறைவாதத்துடன் இணைவதற்கு இது ஒரு எடுத்துக்காட்டு என்று மெக்கென்னா முன்மொழிகிறார். புரிதலின் இரண்டு முறைகள் "பார்க்கப்பட வேண்டியவை அல்ல. போட்டி அமைப்புகளாக, ஆனால் ஸ்கல்லி மற்றும் முல்டரைப் போலவே நிரப்பு". தொடக்கக் காட்சியில் இது குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது என்று மெக்கென்னா முடிக்கிறார், இதில் முல்டர் மற்றும் ஸ்கல்லி உடலுறவு கொண்டதாக குறிக்கப்படுகிறது. இது ஸ்கல்லி மற்றும் முல்டரின் வெவ்வேறு தத்துவங்களை நடைமுறை பெண்ணியத்துடன் முழுமையாக இணைப்பதைக் காட்டும் ஒரு உருவகமாக கருதப்படுகிறது. இந்தத் தொடரின் தனது கல்வித் தொகுப்பில், தெரேசா எல். கெல்லர் நிகழ்ச்சியின் பாலியல் அரசியலைப் பற்றி விவாதிக்கும்போது "எல்லாவற்றையும்" விரிவாக கருதுகிறார். ஸ்கல்லியின் கதாபாத்திரத்தில் பெண்ணிய தலையீட்டைச் செய்ய ஆண்டர்சன் தனது இயக்குநரின் அறிமுகத்தைப் பயன்படுத்துகிறார் என்று கெல்லர் வாதிடுகிறார், அத்தியாயத்தின் தலைப்பு "முந்தைய ஸ்கல்லி அத்தியாயத்தின் ஒரு கருத்தாக இருக்கலாம், 'ஆல் சோல்ஸ்' ஸ்கல்லியை மீண்டும் சுய தியாகம் செய்யும் தாயாக நடித்தார்" அதே நேரத்தில் "அனைத்து விஷயங்களும்" ஆண்டர்சனை ஒரு கதையை உருவாக்க அனுமதித்தது, இது ஸ்கல்லியின் வளைவை கத்தோலிக்க மதத்தின் பொருளற்ற மதத்திலிருந்து ஆன்மீகத்திற்கு, ஆன்மாக்களிடமிருந்து விஷயங்களுக்கு மாற்றியது ". பெண் ரசிகர்களுடனான ஆண்டர்சனின் நீண்டகால ஈடுபாட்டின் பின்னணியில் கெல்லர் இந்த அத்தியாயத்தை பகுப்பாய்வு செய்கிறார், இது "ஸ்கல்லியுடன் கப்பல் அனுப்புபவர்களை அடையாளம் காண்பதை ஒரு மயக்கும் பொருளாக அல்ல, ஆனால் பெண்களால் நேரடியாக பாதிக்கப்பட்டு, அவர்கள் சொல்வதைக் கேட்கும்போது அவள் கற்றுக்கொள்வதன் மூலம் மாற்றப்பட்ட ஒரு நபராக ஒப்புக்கொள்ளும் ஒரு கதையை வழங்குகிறது" என்று வாதிடுகிறார். கெல்லர் இந்த தலையீட்டை அத்தியாயத்தின் கதை தனித்துவத்துடன் நேரடியாக பிணைக்கப்பட்டுள்ளதாகப் பார்க்கிறார்ஃ "எஃப். பி. ஐ-தொடர்புடையதோ அல்லது அமானுஷ்யமானதோ அல்ல என்றாலும், 'அனைத்து விஷயங்களும்' பெண்களின் அறிவிலிருந்து நாம் கற்றுக்கொள்ளக்கூடிய வழிகளை பரிந்துரைக்கிறது-மற்றும் மாதிரிகள்-அது உள்ளுணர்வு, 'பகுத்தறிவற்றது' மற்றும் உருவகப்படுத்தப்பட்டிருந்தாலும் கூட. இருப்பினும், அவ்வாறு செய்வது என்பது வடிவத்தில், வகைகளில் ஒரு மாற்றத்தைக் குறிக்கிறது ". "" "அனைத்து விஷயங்களும்" "தி எக்ஸ்-ஃபைல்ஸின் பொதுவான சொற்களஞ்சியத்தை விரிவுபடுத்துகிறது, இதில் விட்டோரியோ டி சிக்காவின் 1953 ஆம் ஆண்டு பெண்களை மையமாகக் கொண்ட மெலோட்ராமா இன்டிஸ்க்ரீஷன் ஆஃப் அ அமெரிக்கன் வைஃப், ஒரு குறிப்பு," "இந்த பேரம் பேசுவதற்குப் பின்னால் உள்ள 'பெண்கள் காதலில் செய்யும்' பரிதாபகரமான தூண்டுதல்களுக்கு பொதுவான மரபுகளை அடிக்கோடிட்டுக் காட்டுகிறது, ஆனால் அதை முன்னிலைப்படுத்த மட்டுமே செய்கிறது," "இந்த அத்தியாயத்தில், ஸ்கல்லியின் ஆசைகள் ஊக்குவிக்கப்படுகின்றன, இறுதியில், அவரது வாழ்க்கையில் ஆண்களால் அல்ல, ஆனால் அவளுக்குத் தெரியாத பெண்களால்-நிகழ்ச்சியை வடிவமைத்த தி எக்ஸ்-ஃபைல்ஸின் பெண் ரசிகர்களைப் போலவே". ஒளிபரப்பு மற்றும் வரவேற்பு இந்த அத்தியாயம் முதலில் அமெரிக்காவில் ஃபாக்ஸ் நெட்வொர்க்கில் ஏப்ரல் 9,2000 அன்று ஒளிபரப்பப்பட்டது, மேலும் ஐக்கிய இராச்சியத்தில் ஸ்கை 1 இல் ஜூலை 9,2000 அன்று முதன்முதலில் ஒளிபரப்பப்பட்டது. அமெரிக்காவில், "அனைத்து விஷயங்களும்" 12.18 மில்லியன் பார்வையாளர்களால் பார்க்கப்பட்டன. இது 11 பங்குகளுடன் நீல்சன் குடும்ப மதிப்பீட்டை 7.5 ஆகப் பெற்றது, அதாவது அனைத்து தொலைக்காட்சி பொருத்தப்பட்ட வீடுகளில் சுமார் 7.5 சதவீதம், மற்றும் தொலைக்காட்சி பார்க்கும் வீடுகளில் 11 சதவீதம், அத்தியாயத்தில் டியூன் செய்யப்பட்டது. இங்கிலாந்தில், "அனைத்து விஷயங்களும்" 580,000 பார்வையாளர்களால் பார்க்கப்பட்டது, இது அந்த வாரத்தில் ஸ்கை 1 இல் அதிகம் பார்க்கப்பட்ட ஏழாவது நிகழ்ச்சியாக அமைந்தது. மே 13,2003 அன்று, இந்த அத்தியாயம் முழுமையான ஏழாவது சீசனின் ஒரு பகுதியாக டிவிடியில் வெளியிடப்பட்டது. தி ஏ. வி. யின் எமிலி வான்டெர்வெர்ஃப் கிளப் இந்த அத்தியாயத்திற்கு ஒரு "சி" விருதை வழங்கியது மற்றும் அதை "ஒரு வினோதமான தோல்வி" என்று அழைத்தது. அந்த எழுத்து "பாசாங்கு" மற்றும் "சில விசித்திரமான, விசித்திரமான முட்டாள்தனத்தால்" ஆனது என்று அவர் உணர்ந்தார். அத்தியாயம் தோல்வியடைந்தாலும், "அதன் மையத்தில் தூய்மையான மற்றும் அலங்கரிக்கப்படாத ஒன்று இருந்தது, அதை என்னால் முற்றிலும் வெறுக்க முடியாது" என்று வான்டெர்வெர்ஃப் எழுதினார். மேலும், அவர் நிகழ்ச்சியையும் ஆண்டர்சனையும் "முயற்சி செய்ததற்காக" பாராட்டினார். Space.com இன் கெவின் சில்பர் இந்த அத்தியாயத்திற்கு எதிர்மறையான விமர்சனத்தைக் கொடுத்தார், ஸ்கிரிப்ட் மற்றும் குணாதிசயத்தை விமர்சித்தார். "பெரிதாக எதுவும் நடக்கவில்லை என்று தோன்றுகிறது, மேலும் என்ன நடக்கிறது என்பது கணிசமாக தற்செயல் மற்றும் தன்னிச்சையான தன்மையால் இயக்கப்படுகிறது" என்று அவர் கூறினார். அவர் அஸாரை விரும்பவில்லை, ஸ்கல்லியின் தத்துவார்த்த "மரியாதையை" அங்கீகரிக்கவில்லை, அதை "எளிதானது, இங்கு நிகழும் நிகழ்வுகளை விட குறைவான விசித்திரமான நிகழ்வுகளை எதிர்கொண்டு பல ஆண்டுகளாக அவர் வெளிப்படுத்திய உறுதியான பகுத்தறிவுடன் சமரசம் செய்வது கடினம்" என்று அழைத்தார். வாண்டிங் டு பிலீவ்ஃ எ கிரிட்டிக்கல் கைட் டு தி எக்ஸ்-ஃபைல்ஸ், மில்லினியம் அண்ட் தி லோன் கன்மென் என்ற தங்கள் புத்தகத்தில், ராபர்ட் ஷியர்மேன் மற்றும் லார்ஸ் பியர்சன் ஆகியோர் அத்தியாயத்தை ஐந்தில் ஒரு நட்சத்திரமாக மதிப்பிட்டனர், இது முன்மாதிரி மற்றும் கதாபாத்திரங்களை மந்தமானது என்று அழைத்தது. "வாழ்க்கையின் நுணுக்கத்தை மிகவும் தீவிரமாக" பார்த்ததற்காக இருவரும் ஆண்டர்சனை விமர்சித்தனர், இது பல நடிகர்களையும் நடிகைகளையும் குறிக்கோள்களாக மாற்றியது. மேலும், ஷியர்மேன் மற்றும் பியர்சன் ஆகியோர் ஆண்டர்சனின் இயக்க பாணியை விமர்சித்தனர், அதை "பாசாங்கு" என்று அழைத்தனர், தேவையற்ற கலை வளர்ச்சிகள் மற்றும் தேவையற்ற பிஸ்ஸாஸ் ஆகியவற்றால் கதைக்களத்தின் முக்கியத்துவம் மூழ்கடிக்கப்பட்டது என்று குறிப்பிட்டார். சிஎஃப்கியூவைச் சேர்ந்த பவுலா விட்டாரிஸ் இந்த அத்தியாயத்திற்கு எதிர்மறையான விமர்சனத்தைக் கொடுத்து, நான்கில் ஒரு நட்சத்திரத்தை வழங்கினார். அவர் ஆண்டர்சனின் இயக்கத்தை "கனமான கை" என்று அழைத்தார், மேலும் கதைக்களத்தை வருத்தப்பட்டார், ஏனெனில் இது "கடந்த ஏழு ஆண்டுகளில் நிறுவப்பட்ட ஸ்கல்லியின் உந்துதல்கள் மற்றும் கதாபாத்திரத்துடன் பேரழிவை ஏற்படுத்துகிறது". அனைத்து விமர்சனங்களும் எதிர்மறையாக இருக்கவில்லை. டாம் கெசெனிச், தனது புத்தகமான எக்ஸாமினேஷன்ஸ் இல், அத்தியாயத்திற்கு பெரும்பாலும் நேர்மறையான விமர்சனத்தைக் கொடுத்தார், மேலும் அதை "அற்புதமானது" என்று அழைத்தார். ஸ்கல்லியின் கடந்த காலத்திலிருந்து ஒரு இருண்ட தருணத்தை வழங்குவதில் ஆண்டர்சனின் விடாமுயற்சியை அவர் பாராட்டினார், மேலும் கதாபாத்திர வளர்ச்சியின் அடிப்படையில் அத்தியாயத்தை "தி ஸிக்ஸ்த் எக்ஸ்டின்க்ஷன் II: அமோர் ஃபாட்டி" உடன் சாதகமாக ஒப்பிட்டார். ஆரஞ்சு கவுண்டி பதிவேட்டின் கின்னி லிட்டில்ஃபீல்ட், "ஆர்வமுள்ள, தியான அத்தியாயம்" "ஆண்டர்சனின் முதல் இயக்க முயற்சிக்கு மோசமாக இல்லை" என்று எழுதினார். எவ்வாறாயினும், இது "டச்சோவ்னி இயக்கிய ஒரு அன்னிய பேஸ்பால் வீரரைப் பற்றிய அத்தியாயத்தைப் போல தந்திரமானது அல்ல" என்று அவர் கருத்து தெரிவித்தார். மிச்சிகன் டெய்லி எழுத்தாளர் மெலிசா ரன்ஸ்ட்ரோம், ஏழாவது சீசனின் மதிப்பாய்வில், அத்தியாயத்தை "சுவாரஸ்யமானது" என்று அழைத்தார். அத்தியாயம் விமர்சகர்களிடமிருந்து மந்தமான விமர்சனங்களைப் பெற்றாலும், நிகழ்ச்சியின் ரசிகர்கள் பொதுவாக "எல்லாவற்றிற்கும்" சாதகமாக பதிலளித்தனர், மேலும் நிகழ்ச்சியின் தயாரிப்பாளர்கள் பார்வையாளர்களிடமிருந்து அழைப்புகள் மற்றும் கடிதங்களைப் பெற்றனர், அவை "அசாதாரண அத்தியாயத்தில் ஸ்கல்லி வெளிப்படுத்திய பாதிப்பையும் அமைதியான உறுதியையும் விரும்புவதாகக் கூறின. அடிக்குறிப்புகள் படைப்புகள் மேற்கோள் காட்டியது வெளிப்புற இணைப்புகள் 2000 அமெரிக்க தொலைக்காட்சி அத்தியாயங்கள் அமெரிக்க எல்ஜிபிடி தொடர்பான தொலைக்காட்சி அத்தியாயங்கள் எக்ஸ்-கோப்புகள் (சீசன் 7) அத்தியாயங்கள் புத்த மதம் பற்றிய தொலைக்காட்சி அத்தியாயங்கள்