Music piracy
இசை திருட்டு என்பது உரிமை உரிமையாளர்கள் (இசையமைப்பாளர், பதிவு கலைஞர் அல்லது பதிப்புரிமை வைத்திருக்கும் பதிவு நிறுவனம்) ஒப்புதல் அளிக்காத ஒரு இசையின் பதிவுகளை நகலெடுத்து விநியோகிப்பதாகும். சமகால சட்டச் சூழலில், இது பதிப்புரிமை மீறலின் ஒரு வடிவமாகும், இது ஒரு சிவில் தவறாகவோ அல்லது அதிகார வரம்பைப் பொறுத்து குற்றமாகவோ இருக்கலாம். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியிலும் 21 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியிலும் ஊடக உள்ளடக்கத்தை மறுவிநியோகம் செய்வதற்கான நெறிமுறைகள், ஊடகங்களில் உற்பத்தி மற்றும் விநியோக நிறுவனங்கள் எவ்வளவு இழக்கின்றன, திருட்டு என்று கருதப்பட வேண்டியவற்றின் நோக்கம் மற்றும் இசையின் திருட்டு சம்பந்தப்பட்ட வழக்குகள் குறித்து விவாதத்தில் அடிக்கடி விவாதிக்கப்பட்டன. ஆகஸ்ட் 1906 இல் டி. பி. என்று அழைக்கப்படும் இசைக்கான பதிப்புரிமைச் சட்டம் 1906. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் தாள் இசையின் திருட்டு நெருக்கடியின் போது விரிவான திருட்டு காரணமாக வறுமையில் இறந்த பல பிரபலமான இசை எழுத்தாளர்களைத் தொடர்ந்து, ஓ 'கானர் மசோதா பிரிட்டிஷ் நாடாளுமன்றத்தால் நிறைவேற்றப்பட்டது. தாள் இசை விற்பனையாளர்கள் பெரும்பாலும் இசையின் ஒரு நகலை முழு விலைக்கு வாங்கி, அதை நகலெடுத்து, அதை மறுவிற்பனை செய்வார்கள், பெரும்பாலும் அசலின் பாதி விலைக்கு. இசை வெளியீட்டு சங்கங்கள் அச்சகங்கள் மற்றும் கடைகளில் சோதனை நடத்த போலீஸ் அதிகாரிகளையும் முன்னாள் வீரர்களையும் நியமித்தன, போலி சொத்துக்களை பறிமுதல் செய்ய அனுமதிக்கும் சட்டத்தின் கீழ் தெரு விற்பனையாளர்களிடமிருந்து தாள் இசையை பறிமுதல் செய்தன. பிரிட்டிஷ் தகவல் அமைச்சகத்தால் நியமிக்கப்பட்ட ஐ வில் பி யுவர் ஸ்வீட்ஹார்ட் (1945) திரைப்படம், அன்றைய நிகழ்வுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இணையம் மற்றும் டிஜிட்டல் ஊடகங்களின் கண்டுபிடிப்பு இசை திருட்டுத்தனத்தை அதன் நவீன வடிவத்தில் உருவாக்கியது. திருட்டு செயல்முறை குறைவான சிக்கலாக மாற அனுமதித்த புதிய தொழில்நுட்பத்தின் கண்டுபிடிப்புடன், அது மிகவும் பொதுவானதாகிவிட்டது. வலையின் பயனர்கள் இணையத்தில் ஊடகக் கோப்புகளைச் சேர்க்கத் தொடங்கினர், மேலும் திருட்டு இசையின் முந்தைய சாத்தியமான அபாயங்கள் மற்றும் சிரமங்கள், செயல்முறையின் இயற்பியல் போன்றவை நீக்கப்பட்டன. தொழில்நுட்பம் மற்றும் பழைய திருட்டு முறைகள் பற்றி சிறிதளவு அல்லது எந்த அறிவும் இல்லாதவர்களுக்கு ஊடக கோப்புகளை சேகரிப்பது மிகவும் எளிதாக இருந்தது. இசை திருட்டுத்தனத்தின் தாக்கங்களை நிரூபித்த முதல் பயன்பாடு நாப்ஸ்டர் ஆகும். பதிப்புரிமைச் சட்டங்களைப் பொருட்படுத்தாமல் ஒரு பொதுவான இலவச சேவையகத்தின் மூலம் இசைக் கோப்புகளைப் பரிமாறிக்கொள்ள நாப்ஸ்டர் பயனர்களுக்கு உதவியது. மெட்டாலிகா மற்றும் டாக்டர் ட்ரே ஆகியோர் தாக்கல் செய்த வழக்குகள் மற்றும் டிஜிட்டல் மில்லினியம் பதிப்புரிமைச் சட்டம் தொடர்பாக ஒரு தனி வழக்கு தொடர்ந்த பின்னர் நாப்ஸ்டர் விரைவாக மூடப்பட்டது. இலவச இசைக் கோப்புகளைத் தேடுபவர்களுக்கு லைம்வைர் போன்ற பிற இசைப் பகிர்வு சேவைகள் தொடர்ந்து ஒரு ஆதாரமாக இருந்தன. பதிப்புரிமைச் சட்டங்கள் மற்றும் டிஜிட்டல் மில்லினியம் பதிப்புரிமைச் சட்டம் காரணமாக சில வருட சேவைக்குப் பிறகு இந்த தளங்களும் அகற்றப்பட்டன. சில ஓட்டைகளை கண்டறிந்த பிறகு, திருட்டு மேலும் சட்ட வடிவங்களில் இருக்கத் தொடங்கியது, இதற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு பைரேட் பே. இந்த தொழில்நுட்ப சட்டபூர்வமான தன்மை வலைத்தளங்களின் வடிவம் மற்றும் அவற்றின் தோற்றம் மற்றும் நிர்வாக நாடு காரணமாக இருந்தது. வலைத்தளங்கள் அமைக்கப்பட்டன, இதனால் தளமே சட்டவிரோத கோப்புகளை ஹோஸ்ட் செய்யவில்லை, ஆனால் பயனருக்கு கோப்புகளை எங்கு அணுகலாம் என்பதற்கான வரைபடத்தை வழங்கியது. கூடுதலாக, பைரேட் பே வழக்கில், இந்த வலைத்தளம் ஸ்வீடிஷ் சட்டத்தின் கீழ் ஹோஸ்ட் செய்யப்பட்டது, அங்கு இந்த "வரைபடம்" சட்டவிரோதமானது அல்ல. சட்டபூர்வமான தன்மை குறித்த வாதங்கள் இணைய திருட்டுத்தனத்தால் சாத்தியமான விற்பனையில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தும் என்ற அச்சத்தில், ரெக்கார்டிங் இண்டஸ்ட்ரி அசோசியேஷன் ஆஃப் அமெரிக்கா (ஆர். ஐ. ஏ. ஏ) போன்ற தொழில்துறை சங்கங்கள் கடுமையான சட்டங்களுக்கும் பதிப்புரிமைச் சட்டத்தை மீறுபவர்களுக்கு கடுமையான தண்டனைகளுக்கும் வற்புறுத்தின. பதிவு நிறுவனங்கள் சில சர்ச்சைகளுக்கு டி. ஆர். எம் போன்ற நகலெடுப்பதற்கான தொழில்நுட்ப தடைகளை நோக்கி திரும்பியுள்ளன. இந்த நிறுவனங்கள் நுகர்வோர் இசையை நகலெடுப்பதைத் தடுக்க இசையின் டிஜிட்டல் நகலில் கூடுதல் கட்டுப்பாடுகளைச் சேர்க்க முயற்சித்தன. பெரும்பாலும், இசைத் துறை, டி. ஆர். எம் இல்லையென்றால், அவர்கள் தொடர்ந்து லாபம் ஈட்டுவதற்கு இதே போன்ற சில நடவடிக்கைகள் அவசியம் என்று வாதிட்டனர். பதிவு நிறுவனங்களின் மூலோபாயத்தின் விமர்சகர்கள், விற்பனை விகிதங்களை பராமரிப்பதற்கான முயற்சிகள் முறையான கேட்போர் தங்கள் விருப்பப்படி இசையைப் பயன்படுத்துவதற்கும் கேட்பதற்கும் உள்ள உரிமைகளைத் தடுக்கின்றன என்று முன்மொழிந்துள்ளனர். 1909 ஆம் ஆண்டின் பதிப்புரிமைச் சட்டத்தை அமெரிக்க காங்கிரஸ் நிறைவேற்றியபோது, அது நாவலாசிரியர்களை விட இசை இசையமைப்பாளர்களுக்கு வேண்டுமென்றே குறைவான பதிப்புரிமைக் கட்டுப்பாட்டை வழங்கியதுஃ "உரிமைகள் வைத்திருப்பவர்களின் ஏகபோக சக்தியே அதன் அச்சம், மேலும் அந்த அதிகாரம் படைப்பாற்றலைத் தொடர்வதைத் தடுக்கும்". சர்வதேச அளவில் நிறுவப்பட்ட பொருளாதார ஒத்துழைப்பு மற்றும் மேம்பாட்டு அமைப்பின் கூற்றுப்படி, "டிஜிட்டல் திருட்டுத்தனத்தை எளிதாக்கும் விரைவான தொழில்நுட்ப முன்னேற்றங்களை போதுமான அளவு கையாள்வதற்கு தற்போதுள்ள சட்டங்களும் ஒழுங்குமுறைகளும் மிகவும் பரந்ததாகவும் பொதுவானதாகவும் இருக்கலாம், மேலும் இந்த மீறல்களைக் கையாள்வதற்கு சில குறிப்பிட்ட விதிகளை இயற்றுவது குறித்து கொள்கை வகுப்பாளர்கள் பரிசீலிக்க வேண்டியிருக்கலாம். இத்தகைய விதிகள் முறையான டிஜிட்டல் தகவல்தொடர்புகளை தேவையற்ற முறையில் தடுக்கக்கூடாது, அல்லது இணையத்தில் ஒரு பயனுள்ள தகவல்தொடர்பு தளம், வணிக சேனல் மற்றும் கல்வி கருவியாக நியாயமற்ற தாக்கத்தை ஏற்படுத்தக்கூடாது. "நாப்ஸ்டர், லைம்வைர் மற்றும் ஸ்பாடிஃபை உள்ளிட்ட பொது மக்களுக்கு பதிப்புரிமை பெற்ற இசையை இலவசமாக அணுக பல வழிகள் உள்ளன. நாப்ஸ்டர் என்பது கல்லூரி மாணவர் ஷான் ஃபானிங் உருவாக்கிய இலவச கோப்பு பகிர்வு மென்பொருளாகும், இது எம்பி 3 வடிவத்தில் இசைக் கோப்புகளைப் பகிரவும் வர்த்தகம் செய்யவும் மக்களுக்கு உதவுகிறது. இசைக் கோப்புகளைப் பகிர்வதையும் பதிவிறக்குவதையும் மிகவும் எளிதாக்கியதால் நாப்ஸ்டர் மிகவும் பிரபலமானது. இருப்பினும், ஹெவி மெட்டல் இசைக்குழுவான மெட்டாலிகா, பதிப்புரிமை மீறலுக்காக நிறுவனம் மீது வழக்குத் தொடர்ந்தது. இது மற்ற கலைஞர்களும் இதைப் பின்பற்றி நாப்ஸ்டரின் சேவையை நிறுத்த வழிவகுத்தது. அதேபோல், லைம்வைர் என்பது நாப்ஸ்டரைப் போலவே ஒரு இலவச பியர்-டு-பியர் கோப்பு பகிர்வு மென்பொருளாகும். மென்பொருள் கணினிகளுக்கு இடையில் வரம்பற்ற கோப்பு பகிர்வை இயக்கியது மற்றும் மிகவும் பிரபலமான பகிர்வு நெட்வொர்க்குகளில் ஒன்றாக முடிந்தது. நாப்ஸ்டரைப் போலவே, லைம் வயரும் பல சட்டப் போர்களில் போராடியது மற்றும் தவிர்க்க முடியாமல் மூடப்பட்டது. ஸ்பாடிஃபை மற்றும் பிற ஆன்-டிமாண்ட் ஸ்ட்ரீமிங் சேவைகள் நுகர்வோர் தங்கள் இசையை இன்னும் இலவசமாகப் பெற ஒரு வழியை வழங்குகின்றன, அதே நேரத்தில் இசையை சட்டவிரோதமாக பதிவிறக்குவதற்குப் பதிலாக ஒரு சிறிய வழியில் இசைக்கலைஞருக்கு பங்களிக்கின்றன, ஆனால் இது வாடிக்கையாளர்களை இசையின் கடின நகல்களை வாங்குவதிலிருந்து விலக்குகிறது அல்லது சட்டப்பூர்வமாக பாடல்களைப் பதிவிறக்குவது கூட கலைஞர்களின் வருமானத்தை கடுமையாகக் குறைக்கிறது. ரெக்கார்டிங் இண்டஸ்ட்ரி அசோசியேஷன் ஆஃப் அமெரிக்கா (ஆர்ஐஏஏ) படி, ஷான் ஃபானிங் 1999 இல் நிரல் கோப்பு பகிர்வு நிகழ்ச்சியான நாப்ஸ்டரைத் தொடங்கியதிலிருந்து இசை வருவாய் 53 சதவீதம் குறைந்து 2013 இல் 14.6 பில்லியன் டாலரிலிருந்து 7 பில்லியன் டாலராக உள்ளது. பதிவுத் தொழில்துறையின் சக்திவாய்ந்த லாபியான சட்ட அமலாக்க ஆர். ஐ. ஏ. ஏ, அமெரிக்காவில் இசை திருட்டுத்தனத்திற்கு எதிரான பெரும்பாலான வழக்குகளை மேற்கொள்வதற்கு பொறுப்பாகும். ஒரு மீறலுக்கு பதிப்புரிமை மீறுபவர்களுக்கு $150,000 வரை செலவாகும் இசை திருட்டுச் சட்டங்களை அமல்படுத்துவது, சிலரால் நியாயமற்றது என்று கருதப்படுகிறது, இது கொடூரமான மற்றும் அசாதாரண தண்டனைக்கு எதிரான அரசியலமைப்பு பாதுகாப்புகளை மீறுவதாகும். ஆர். ஐ. ஏ. ஏ மீது அப்பட்டமான கொடுமைப்படுத்துதல் குற்றம் சாட்டப்பட்டுள்ளது, அவர்களின் வழக்கறிஞர்களில் ஒருவர் ஒரு வழக்கில் பிரதிவாதியிடம், "என்னைப் போன்ற ஒரு பல் மருத்துவரை நீங்கள் மீண்டும் சந்திக்க விரும்பவில்லை" என்று கூறினார். அதே வழக்கில், லாரன்ஸ் லெஸ்ஸிக்கின் கூற்றுப்படி, "[பிரதிவாதி] சேமித்த ஒவ்வொரு பைசாவையும் எடுக்கும் வரை வழக்கைத் தீர்க்க மாட்டோம் என்று ஆர்ஐஏஏ வலியுறுத்தியது". திருட்டுத்தனத்தை ஒழிப்பதை இலக்காகக் கொண்டு பொது ஊடக உள்ளடக்கத்தின் தனியுரிமையைக் கட்டுப்படுத்துவதற்கான முன்னேற்றத்திற்கான முயற்சிகள் அக்டோபர் 2011 இல் அமெரிக்க ஹவுஸ் பிரதிநிதி லாமர் எஸ். ஸ்மித் என்பவரால் ஸ்டாப் ஆன்லைன் திருட்டுச் சட்டம் (எஸ்ஓபிஏ) என்று அழைக்கப்படும் மிகவும் எதிர்பார்க்கப்பட்ட ஆனால் அடிக்கடி விவாதிக்கப்பட்ட மசோதா முன்மொழியப்பட்டபோது செய்யப்பட்டன. பதிப்புரிமை மீறல்கள் தொடர்பாக தற்போதுள்ள குற்றவியல் சட்டங்களை விரிவுபடுத்துவதன் மூலம் ஆன்லைன் திருட்டுத்தனத்தை நிறுத்துவதற்கான இலக்கை நிறைவேற்றுவதே சட்டத்தின் பொதுவான நோக்கமாக இருந்தது. பதிப்புரிமை மீறலுக்கான தண்டனைகளின் தீவிரத்தன்மை குறித்த விழிப்புணர்வை ஏற்படுத்துவதன் மூலம் உள்ளடக்க படைப்பாளர்களின் அறிவுசார் சொத்துரிமையைப் பாதுகாப்பதே இந்த மசோதாவின் முக்கிய குறிக்கோளாக இருந்தது. இயற்கையாகவே, இந்த மசோதா பல்வேறு கட்சிகளிடமிருந்து கணிசமான எதிர்ப்பை சந்தித்தது. இதற்கு ஒரு உதாரணம் எட்வர்ட் ஜே. எழுதிய கட்டுரை கருத்து. கம்ப்யூட்டர் & கம்யூனிகேஷன்ஸ் இண்டஸ்ட்ரி அசோசியேஷனின் தலைவரும் தலைமை நிர்வாக அதிகாரியுமான பிளாக், சோபா அகற்ற முயற்சிக்கும் முக்கிய கடற்கொள்ளையர் வலைத்தளங்கள் சில மணி நேரங்களுக்குப் பிறகு அகற்றப்பட்டால் வேறு பெயரில் எளிதில் பதிலளிக்க முடியும் என்று நியாயப்படுத்துவதன் மூலம் மசோதாவின் சாத்தியமான செயல்திறனை கேள்வி எழுப்பினார். கூடுதலாக, டம்ப்ளர், பேஸ்புக், ட்விட்டர் உள்ளிட்ட பல உயர்மட்ட ஆன்லைன் அமைப்புகள் ஜனவரி 18 அன்று அமெரிக்க தணிக்கை தினத்தில் பங்கேற்றபோது இணையம் முழுவதும் வலுவான எதிர்ப்பு முயற்சிகள் மேற்கொள்ளப்பட்டன, ரெடிட் மற்றும் விக்கிபீடியா உள்ளிட்ட சில தளங்கள் தங்கள் பக்கங்கள் அனைத்தையும் முற்றிலும் இருட்டடிப்பது வரை சென்று பயனரை சோபா எதிர்ப்பு செய்திகளுக்கு திருப்பின. இறுதியில், தீவிரமான எதிர்ப்புக்கள் மற்றும் காங்கிரசுக்குள் சம்மதம் இல்லாததன் விளைவாக, சோபா ஜனவரி 20 அன்று அதன் படைப்பாளரான ஹவுஸ் பிரதிநிதி லாமர் ஸ்மித்தால் முன்வைக்கப்பட்டது. பொருளாதார விளைவுகள் இசை விற்பனையில் திருட்டு உண்மையான தாக்கத்தை துல்லியமாக மதிப்பிடுவது கடினம். நியோ கிளாசிக்கல் பொருளாதாரத்தில் விலைகள் வழங்கல் மற்றும் தேவை சக்திகளின் கலவையால் தீர்மானிக்கப்படுகின்றன, ஆனால் டிஜிட்டல் சந்தையில் பங்கேற்பாளர்கள் எப்போதும் வழங்கல் மற்றும் தேவை அமைப்பின் வழக்கமான நோக்கங்கள் மற்றும் நடத்தைகளைப் பின்பற்றுவதில்லை. முதலாவதாக, முந்தைய முறைகளின் விநியோகச் செலவுகளுடன் ஒப்பிடுகையில் டிஜிட்டல் விநியோகச் செலவு மிகக் குறைவு. மேலும், பெரும்பாலான கோப்பு பகிர்வு சமூகம் பண அடிப்படையில் பூஜ்ஜிய விலைக்கு இசையின் நகல்களை விநியோகிக்கும், மேலும் சில நுகர்வோர் திருட்டு நகல்களை எளிதில் பெற முடிந்தாலும் கூட முறையான நகல்களுக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட விலையை செலுத்த தயாராக உள்ளனர். மற்றொரு சிக்கல் என்னவென்றால், உலகில் பலர் சட்டவிரோதமாக இசையைப் பதிவிறக்குவதால், முறையான நகல்களை வாங்க முடியாது என்பதால், ஒவ்வொரு சட்டவிரோத பதிவிறக்கமும் இழந்த விற்பனைக்கு சமமாக இருக்காது. இது இசை விற்பனையில் சில விளைவுகளை ஏற்படுத்துகிறது, ஆனால் லாரன்ஸ் லெசிக் சுட்டிக்காட்டியபடி, சட்டவிரோத பதிவிறக்கத்தின் மதிப்பிடப்பட்ட அளவிற்கும் விற்பனையின் திட்டமிடப்பட்ட இழப்புக்கும் இடையே பரந்த சமச்சீரற்ற தன்மை உள்ளதுஃ இடாஹோ பல்கலைக்கழக பேராசிரியர் டேரில் வூலி, அகாடமி ஆஃப் இன்ஃபர்மேஷன் அண்ட் மேனேஜ்மென்ட் சயின்சஸ் ஜர்னலில் 2010 இல் எழுதினார், கோப்பு பகிர்வு மற்றும் இசை திருட்டு காரணமாக ஆண்டுதோறும் 12.5 பில்லியன் டாலர்கள் இழப்பு ஏற்படும் என்று மதிப்பிடப்பட்டுள்ளது, அதில் 5 பில்லியன் டாலர்கள் நேரடியாக இசைத் துறையிலிருந்து இழக்கப்படும் இலாபமாகும். இலாபத்தில் இந்த இழப்பு காரணமாக இசைத் துறை தங்கள் ஊழியர்களைக் குறைக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளது. இசை திருட்டு ஒரு பிரச்சினையாக மாறியுள்ளது, இந்த புதிய சகாப்தத்திற்கும் மாற்றத்திற்கும் ஏற்றவாறு தொழில்துறை ஊக்குவிக்கப்படுகிறது. டிஜிட்டல் நகல்கள் "தி மியூசிக் இண்டஸ்ட்ரி ஆன் (தி) லைன்? ஜெல்லே ஜான்சென்ஸ், ஸ்டிஜ்ன் வாண்டேலே மற்றும் டாம் வாண்டர் பெக்கன் ஆகியோரால் எழுதப்பட்ட "சர்வைவிங் மியூசிக் பைரேசி இன் எ டிஜிட்டல் எரா" இசை வர்த்தகத்தில் திருட்டு பரவலாக இருப்பதைப் பற்றிய பகுப்பாய்வை முன்வைக்கிறது, இது உலகளாவிய குறுந்தகடுகளின் விற்பனையை பாதித்துள்ளது. கோப்பு பகிர்வு, எம்பி 3 பிளேயர்கள் மற்றும் சி. டி. ஆர்கள் போன்ற தொழில்நுட்ப வளர்ச்சிகள் இசை திருட்டுத்தனத்தை அதிகரித்துள்ளன என்று இந்தக் கட்டுரை சுட்டிக்காட்டுகிறது. இசை திருட்டுத்தனத்தின் மிகவும் பொதுவான வடிவங்கள் இணைய திருட்டு மற்றும் கச்சிதமான வட்டு திருட்டு ஆகும். இது இசை திருட்டு மற்றும் ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட குற்றங்களுக்கு இடையிலான தொடர்பையும் விவாதிக்கிறது, இது இலாபத்தால் இயக்கப்படும் சட்டவிரோத நடவடிக்கைகள் என்று வரையறுக்கப்படுகிறது. டிஜிட்டல் தயாரிப்புகள் இயற்பியல் ரீதியாக இருப்பதற்குப் பதிலாக மெய்நிகர் என்பது உள்ளடக்கத்தின் உற்பத்தி மற்றும் விநியோகத்தின் பின்னணியில் உள்ள பொருளாதார வழிமுறைகளை பாதிக்கிறது, மேலும் இயற்பியல் தயாரிப்புகளுக்கு மாறாக டிஜிட்டலுக்கு திருட்டு எவ்வாறு செயல்படுகிறதுஃ "டிஜிட்டல் தயாரிப்புகளின் இயற்பியல் அல்லாத வடிவத்தின் முக்கிய விளைவு அவற்றின் கிட்டத்தட்ட மிகக் குறைவான விளிம்பு செலவாகும் இனப்பெருக்கம் மற்றும் டிஜிட்டல் முறையில் வழங்கப்படும் திறன்". ஒரு குறுவட்டியை எரிப்பதற்கான செலவு பதிவு நிறுவனங்கள் மற்றும் இசைக் கடற்கொள்ளையர்களுக்கான மேல்நிலையை வெகுவாகக் குறைத்தது, மேலும் முறையான மற்றும் சட்டவிரோத விநியோகஸ்தர்களிடையே ஆன்லைன் விநியோகத்திற்கான போக்கு அதிகரித்து வருவதால், குறுந்தகடுகளை அச்சிடுவதற்கும் கொண்டு செல்வதற்கும் ஏற்படும் செலவுகளிலிருந்து ஒரு வலைத்தளத்தை பராமரிப்பதற்கான செலவுகளுக்கு மட்டுமே விநியோகிப்பதற்கான செலவு மேலும் சுருங்கியது. இருப்பினும், கோப்பு இடமாற்றங்களின் அளவால், பாரம்பரிய வலை சேவையகங்கள் மற்றும் எஃப்டிபி சேவையகங்கள் மூலம் இசையை விநியோகிப்பது இப்போது பியர்-டு-பியர் (பி 2 பி) போல பிரபலமாக இல்லை, ஏனெனில் பாரம்பரிய நேரடி பதிவிறக்க முறை மெதுவாக உள்ளது. 2008 பிரிட்டிஷ் மியூசிக் ரைட்ஸ் கணக்கெடுப்பின்படி, பிரிட்டனில் உள்ள 80 சதவீத மக்கள் சட்டபூர்வமான பி 2 பி சேவையை விரும்புவதாகக் காட்டியது. இது ஓபன் மியூசிக் மாடல் அடிப்படையாகக் கொண்ட அமெரிக்காவில் நடத்தப்பட்ட முந்தைய ஆராய்ச்சியின் முடிவுகளுடன் ஒத்துப்போனது. கூடுதலாக, கணக்கெடுப்பில் பெரும்பாலான கோப்பு பகிர்வோர் தங்கள் இசையை லேன் இணைப்புகள், மின்னஞ்சல், ஃபிளாஷ் டிரைவ்கள், தனிப்பட்ட முறையில் தங்களுக்குத் தெரிந்த மற்றவர்களுடன் பகிர்வது போன்ற "உள்ளூர் மூலங்களிலிருந்து" பெற விரும்பினர். கோப்பு பகிர்வுக்கான மற்ற மிகவும் பொதுவான முறை பி 2 பி தொழில்நுட்பங்களுடன் இருந்தது. 2007 வாக்கில், பி 2 பி நெட்வொர்க்குகளின் புகழ் மிகவும் வளர்ந்ததால், அவை இணையத்தில் பரிமாறிக்கொள்ளப்பட்ட மொத்த தகவல்களில் 39 சதவீதம் வரை பயன்படுத்தப்பட்டன. 2010 களின் முற்பகுதியில் இருந்து, இசை திருட்டு குறைந்து வருவதாக புள்ளிவிவரங்கள் காட்டுகின்றன. ஒரு NPD கணக்கெடுப்பின்படி, 2012 ஆம் ஆண்டில், அமெரிக்காவில் சுமார் பத்து இணைய பயனர்களில் ஒருவர் பிட் டோரண்ட் அல்லது லைம்வைர் போன்ற கோப்பு பகிர்வு சேவை மூலம் இசையைப் பதிவிறக்கினார். இந்த எண்ணிக்கை 2005 ஐ விட கணிசமாகக் குறைவாக உள்ளது, இது திருட்டு நிகழ்வின் உச்சம், ஐந்து பயனர்களில் ஒருவர் இசைக் கோப்புகளைச் சேகரிக்க பியர்-டு-பியர் நெட்வொர்க்குகளைப் பயன்படுத்தினார். இலவச ஸ்ட்ரீமிங் சேவைகளின் தோற்றம் இணையத்தில் இசையை திருடும் பயனர்களின் எண்ணிக்கையைக் குறைத்துள்ளது. ஸ்பாடிஃபை மற்றும் பண்டோரா போன்ற சேவைகள் பயன்படுத்த எளிதான இடைமுகங்களைக் கொண்டுள்ளன, மேலும் கணினி வைரஸ்கள் மற்றும் உளவு மென்பொருள்களுக்கான அபாயத்தைக் குறைக்கின்றன. நாப்ஸ்டர் அல்லது லைம்வைர் போன்ற பழைய இசை திருட்டு நெட்வொர்க்குகளால் பயன்படுத்தப்படும் சட்டவிரோத மென்பொருளுடன் ஒப்பிடுகையில், ஸ்பாடிஃபை மற்றும் ரேடியோ போன்ற தற்போதைய இசை ஸ்ட்ரீமிங் சேவைகள் பிரீமியம் பயனர்கள் செலுத்திய பணம் மற்றும் விளம்பரங்கள் மூலம் உரிமை வைத்திருப்பவர்களுக்கு பணம் செலுத்துவதன் மூலம் பதிப்புரிமை பெற்ற இசைக்கு மலிவான ஆனால் சட்டப்பூர்வ அணுகலை வழங்குகின்றன. மேலும் காண்க இசைத் துறை மக்கள் சீனக் குடியரசில் இசை பதிப்புரிமை மீறல் இசைக் கசிவு கோப்பு பகிர்வின் சட்ட அம்சங்கள் அநாமதேய கோப்பு பகிர்வின் இசைத் தளமான அனோன்டியூன் கோப்பு பகிர்வுக்கு எதிரான வர்த்தகக் குழுவின் முயற்சிகள் செயல்படுத்தப்பட்ட உள்ளடக்கம் இந்திய இசைத் தொழில் குறிப்புகள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பொருளாதார வரலாறு பதிப்புரிமை மீறல் 21 ஆம் நூற்றாண்டின் பொருளாதார வரலாறு திருட்டு அறிவுசார் சொத்துரிமை செயல்பாடு ஊடகப் பகிர்வின்