Foster Photoplay Company
ஃபாஸ்டர் ஃபோட்டோப்லே கம்பெனி இல்லினாய்ஸின் சிகாகோவில் ஒரு திரைப்பட தயாரிப்பு வணிகமாக இருந்தது. இது 1910 ஆம் ஆண்டில் வில்லியம் டி. ஃபாஸ்டரால் (ஜூலி ஜோன்ஸ் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது) நிறுவப்பட்டது. அனைத்து ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க நடிகர்களையும் உள்ளடக்கிய ஒரு ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்கனால் நிறுவப்பட்ட முதல் திரைப்பட தயாரிப்பு நிறுவனமாக இது பரவலாகக் கருதப்படுகிறது. இந்த நிறுவனம் தி ரயில்வே போர்ட்டர் (1913), தி ஃபால் கை (1913) மற்றும் தி பட்லர் (1913) உள்ளிட்ட பல விமர்சன ரீதியாக பாராட்டப்பட்ட படங்களை வெளியிட்டது. தி ரயில்வே போர்ட்டர் மற்றும் தி ஃபால் கை ஆகியவற்றின் வெளியீட்டிற்குப் பிறகு, நிறுவனம் அவர்களின் திரைப்படங்களின் ஸ்லாப்ஸ்டிக் பாணி நகைச்சுவைக்கு பெயர் பெற்றது. பில் ஃபாஸ்டர் முக்கிய கட்டுரைக்கு வில்லியம் டி. ஃபாஸ்டர் வில்லியம் ஃபாஸ்டர் செப்டம்பர் 16,1860 அன்று பிறந்தார். அவர் நியூயார்க்கில் உள்ள ஒரு பந்தயப் பாதையில் நன்கு அறியப்பட்ட குதிரை வீரர் ஜாக் மெக்டொனால்டுடன் ஒரு துடுப்பு மற்றும் கடிகாரராக பணிபுரிந்தார், மேலும் ஒரு இளைஞனாக பொழுதுபோக்குத் துறையில் ஆர்வம் காட்டினார். நியூயார்க்கில் ஆப்பிரிக்க அமெரிக்கர்களால் பிரத்தியேகமாக நிகழ்த்தப்பட்ட இசை மேடை நகைச்சுவையான பாப் கோல் மற்றும் ரோஸமண்ட் ஜான்சனின் ஏ ட்ரிப் டு கூன்டவுனில் விளம்பர விளம்பரதாரராக பணியாற்றினார். பெர்ட் வில்லியம்ஸ் மற்றும் ஜார்ஜ் வாக்கரின் இன் டஹோமி மற்றும் அபிசீனியா நகைச்சுவை தயாரிப்புகளுக்கான விளம்பர விளம்பரதாரராக அவர் தொடர்ந்து பணியாற்றினார். நியூயார்க் திரையரங்கங்களில் நன்கு அறியப்பட்ட பிறகு, ஃபாஸ்டர் சிகாகோவுக்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு அவர் ராபர்ட் மோட்டின் பெக்கின் தியேட்டரைக் கண்டுபிடித்தார். இந்த திரையரங்கம் முதலில் ஒரு இசை மண்டபமாக இருந்தது, ஆனால் 1904 ஆம் ஆண்டில் ஒரு திரையரங்காக மாற்றப்பட்டது, மேலும் புகழ்பெற்ற எழுத்தாளர்கள், நடிகர்கள் மற்றும் இசைக்கலைஞர்களின் தொகுப்புக்கு பெயர் பெற்றது. ஃபாஸ்டர் பெக்கின் தியேட்டரில் நம்பகமான ஆலோசகராகவும் வணிக மேலாளராகவும் பணியாற்றினார், கருப்பு வூட்வில் செயல்களை பதிவு செய்ய ஒரு புள்ளியை உருவாக்கினார். கறுப்பின கலைஞர்களின் வெற்றியை மேலும் அதிகரிப்பதற்கான தனது முயற்சிகளைத் தொடர்ந்து, 1909 ஆம் ஆண்டில், ஃபாஸ்டர் ஆடுகளின் செயலாளரானார், இது மோசமான நிலையில் வாழ்ந்த அல்லது நோயால் பாதிக்கப்பட்ட கலைஞர்களுக்கு உதவுவதற்காக உருவாக்கப்பட்ட ஒரு குழுவாகும். 1910 ஆம் ஆண்டில், பில் ஃபாஸ்டர் ஃபாஸ்டர் ஃபோட்டோப்லே நிறுவனத்தைத் திறந்தார். அவரால் நிறுவனத்துடன் அதிக தூரம் தொடர முடியவில்லை, மேலும் நிறுவனம் செயல்பாட்டில் இருந்தபோது மற்ற வேலைகளை ஏற்றுக்கொண்டார். நிறுவனத்தைத் தொடங்கிய ஒரு வருடத்திற்குள், அவர் "ஜூலி ஜோன்ஸ்" என்ற புனைப்பெயரைப் பயன்படுத்தி இண்டியானாபோலிஸ் ஃப்ரீமேன் செய்தித்தாளில் பொழுதுபோக்கு பத்திரிகையாளரானார். ஜூலி ஜோன்ஸ் விரைவில் பிரபலமடைந்தார், மேலும் ஃபாஸ்டர் நாடு முழுவதும் அதிகமான கறுப்பின செய்தித்தாள்களுக்கு எழுதத் தொடங்கினார். மற்ற கறுப்பின கலைஞர்களைப் பற்றி அவர் எழுதுகையில், திரைப்படத் தயாரிப்பில் தனது ஈர்ப்பு வளர்ந்து வருவதை ஃபாஸ்டர் உணர்ந்தார், 1913 ஆம் ஆண்டில், ஃபாஸ்டர் ஃபோட்டோப்லே நிறுவனத்தில் கவனம் செலுத்துவதற்காக தனது பத்திரிகை வாழ்க்கையை விட்டு வெளியேறினார். அதே ஆண்டில், ஃபாஸ்டர் தனது முதல் படமான தி ரயில்வே போர்ட்டரை தயாரித்தார். அவர் மேலும் 30 ஆண்டுகள் திரைப்படத் தயாரிப்பில் தனது வாழ்க்கையைத் தொடர்ந்தார், ஆனால் ஒரு விரைவான பொழுதுபோக்குகளுக்காக அதை குறுக்கிட அடிக்கடி சாக்குப்போக்குகளைக் கண்டார். 1919 ஆம் ஆண்டில், ஃபாஸ்டர் பத்திரிகைக்குத் திரும்பினார், ஹாஃப்-செஞ்சுரி இதழுக்காக எழுதினார்; இருப்பினும், ஃபாஸ்டர் கடந்த காலத்தில் தனது இசை மற்றும் கலைஞரின் விமர்சனங்களை விட மிகவும் தீவிரமான தொனியை எடுத்தார். திரைப்பட வணிகத்தின் சாத்தியக்கூறுகள் பற்றியும், திரைப்பட வணிகம் வழங்கிய வாய்ப்புகளைப் பயன்படுத்திக் கொள்ளத் தவறியதற்காக ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க சமூகத்தின் மீதான அவரது ஏமாற்றம் பற்றியும் அவர் எழுதினார். ஃபாஸ்டர் கூறினார், "இதயத்தில் பந்தயத்தில் ஆர்வமுள்ள எங்கள் வண்ண மக்கள், தங்கள் பணத்தை திரட்டி, ஒருவருக்கொருவர் சண்டையிடுவதை நிறுத்தி, வணிகத்திற்கு இறங்கினால், அவர்கள் வரம்பற்ற வருவாயை அறுவடை செய்வது மட்டுமல்லாமல், பந்தயத்தை ஒரு சிறந்த சேவையாக செய்வார்கள்". 1920 வாக்கில், ஃபாஸ்டர் திரைப்படத் துறையில் மூழ்கியிருப்பதைக் கண்டார், ஒரு திரைப்பட தயாரிப்பாளராக வாழ முடியவில்லை. அவர் வில்லியம் ஃபாஸ்டர் ரெக்கார்ட் அண்ட் ரோல் சப்ளை நிறுவனத்தில் தாள் இசையை விற்கத் தொடங்கினார், மேலும் பாத்தே ரெக்கார்ட்ஸுக்கான விளம்பரத்திலும் தோன்றினார், இது வணிகத்தை மேம்படுத்த உதவியது. கடை தோல்வியடைந்த பிறகு, ஃபாஸ்டர் பல ஆண்டுகளாக வேலையிலிருந்து வேலைக்கு முன்னேறினார். 1925 முதல் 1927 வரை ஹைட்டிய காபி நிறுவனத்தில் பணிபுரிந்த அவர், அதைத் தொடர்ந்து தி சிகாகோ டெய்லி டைம்ஸ் மற்றும் தி சிகாகோ டிஃபெண்டருடன் இணைந்து ஆப்பிரிக்க அமெரிக்கர்களை மையமாகக் கொண்டு படைப்புகளை எழுதினார். டிஸ்சார்ஜ் செய்யப்பட்ட ஒரு ஊழியருடனான நட்பு குறித்த வெளிப்படையான சர்ச்சைக்குப் பிறகு சிகாகோ டிஃபெண்டருடன் தனது வேலையை விட்டு வெளியேறிய பிறகு, ஃபாஸ்டர் மீண்டும் திரைப்பட வணிகத்தில் தன்னைக் கண்டார். 1929 ஆம் ஆண்டில், ஃபாஸ்டர் ஹாலிவுட் பாதே கார்ப்பரேஷனின் இயக்குநராக நியமிக்கப்பட்டார். பாத்தேயில் ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க கதவுக் காவலருடன் நட்பு கொண்ட பிறகு அவர் இந்த வேலையுடன் இணைக்கப்பட்டார். ஹாலிவுட் பாதே கார்ப்பரேஷனில் பில் ஃபாஸ்டரின் முதல் படத்திற்கு பிளாக் அண்ட் டான் என்று பெயரிடப்பட்டது. பிளாக் அண்ட் டான் இதற்கு முன்பு ஃபாஸ்டர் உருவாக்கிய எதையும் விட மிகவும் தீவிரமானது, இது ரம் ஓட்டப்பந்தய வீரர்கள் மற்றும் போதைப்பொருள் குற்றவாளிகளின் பாதாள உலகத்தை ஆராய்ந்த ஒரு திரைப்படமாகும். ஹாலிவுட்டில் ஃபாஸ்டரின் பணி லாபகரமானதாக இருந்தது, இருப்பினும் அவர் தனது கடந்த காலத்தின் "ரேஸ் படங்களுக்கு" திரும்ப விரும்பினார். கலிபோர்னியாவின் சாண்டா மோனிகாவிலிருந்து உயர்தர கருப்பு படங்களை காட்சிப்படுத்தும் ஒரு திரைப்பட நிறுவனத்தை உருவாக்க அவர் திட்டமிட்டார். அவர் தனது நிறுவனத்தை நிறுவுவதற்கு முன்பு, ஃபாஸ்டர் ஏப்ரல் 9,1940 அன்று லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் திடீரென்று இறந்தார். அவருக்கு வயது 79. அவரது மனைவி எல்லா பி. ஃபாஸ்டர். ஃபாஸ்டர் ஃபோட்டோப்லே கம்பெனி நிறுவப்படுவதற்கு முந்தைய காலத்தில், சில திரைப்படங்கள் ஆப்பிரிக்க அமெரிக்கர்களை எதிர்மறை அல்லாத அல்லது மனித பாணியில் கூட காட்டின. திரைப்படத்திலும் மேடையிலும் கிட்டத்தட்ட அனைத்து ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க கதாபாத்திரங்களும் நன்கு அறியப்பட்ட கருப்பு ஸ்டீரியோடைப்களின் மிகைப்படுத்தப்பட்டவையாக இருந்தன, மேலும் பெரும்பாலும் கருப்பு ஒப்பனை அணிந்த வெள்ளை நடிகர்களாக இருந்தனர். திரைப்படத்தில் ஆப்பிரிக்க அமெரிக்கர்களின் நிலை காரணமாக, வில்லியம் ஃபாஸ்டரை திரைப்படத் துறையில் நுழையவும், ஃபாஸ்டர் ஃபோட்டோப்லே நிறுவனத்தை உருவாக்கவும் தூண்டக்கூடிய மிகச் சிறிய அளவிலான நேர்மறையான அம்சங்கள் இருந்தன. எனவே, நிறுவனத்தை நிறுவுவதற்கான பெரும்பாலான உத்வேகம் அவரது சொந்த மக்கள் நாடகங்கள் மற்றும் திரைப்படங்களில் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்பட்ட விதத்தின் மீதான கோபத்திலிருந்தும், எதிர்மறையான ஸ்டீரியோடைப்களை அவர்கள் நடித்த கதாபாத்திரங்களுக்கான அவுட்லைனாகப் பயன்படுத்திய கறுப்பின கலைஞர்கள் மீதான கோபத்திலிருந்தும் வந்தது. ஃபாஸ்டர் ஃபோட்டோப்லே நிறுவனத்தின் தோற்றம் 1913 ஆம் ஆண்டில், ஃபாஸ்டர் மற்றும் ஜோ ஷூக்ராஃப்ட் ஆகியோர் "மற்ற நிறுவனங்களால் தயாரிக்கப்பட்ட தீங்கிழைக்கும் படங்களை ஈடுசெய்யும் முயற்சியில் உயர் தரமான படங்களை பொதுமக்களுக்கு வழங்குவதற்காக" ஒரு சிறிய அளவிலான திரைப்பட உபகரணங்களை வாங்கினர். அவர்கள் படமாக்கிய முதல் நிகழ்வு ஒய்எம்சிஏ அர்ப்பணிப்பு மற்றும் பந்து விளையாட்டு ஆகும். சில மாதங்களுக்குப் பிறகு, பில் ஃபாஸ்டர் ஃபாஸ்டர் ஃபோட்டோப்ளே நிறுவனத்தால் உருவாக்கப்பட்ட முதல் அம்சத்தை தயாரித்தார்ஃ தி ரயில்வே போர்ட்டர் (1913). சிகாகோவின் பிளாக் பெல்ட் மாவட்டங்களில் உள்ள மிக முக்கியமான கருப்பு திரையரங்குகளில் ஒன்றான 700 இருக்கைகள் கொண்ட ஸ்டேட்ஸ் தியேட்டரில் இந்த படம் திரையிடப்பட்டது. இந்த திரைப்படத்தை வெளியிடுவது பில் ஃபாஸ்டருக்கு ஒரு தைரியமான தேர்வாக இருந்தது, அதற்கு முன்பு, சினிமாவில் கறுப்பின மக்கள் பெற்ற எதிர்மறையான படங்களை சவால் செய்யும் ஒரு படம் கூட இல்லை. திரைப்படத்தில் முதல் முறையாக, கறுப்பின மக்கள் சிக்கலான மற்றும் விமர்சன சிக்கல்களைச் சமாளிக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் திரையில் சித்தரிக்கப்பட்டது மட்டுமல்லாமல், கதாபாத்திரங்கள் மனிதர்களைப் போலவும், வெள்ளை மக்களின் பொழுதுபோக்கிற்காக வடிவமைக்கப்பட்ட விலங்குகளைப் போலவும் நடித்தன. யதார்த்தமான திரைப்படத்தை உருவாக்குவதற்கான இந்த துணிச்சல் மற்றும் அர்ப்பணிப்புக்காக, பில் ஃபாஸ்டர் கறுப்பின சினிமாவின் தொடக்கத்தில் ஒரு முன்னோடியாக கருதப்படுகிறார். திரைப்படத் தொழில் உலகின் மிகவும் இலாபகரமான சந்தையாகும் என்றும், ஆப்பிரிக்க அமெரிக்கர்கள் ஊடகத்தை முழுமையாகப் பயன்படுத்திக் கொள்ளாததற்காக தங்களுக்கு ஒரு பெரிய தீங்கு செய்கிறார்கள் என்றும் ஃபாஸ்டர் நம்பினார், இது கறுப்பின சமூகம் நியாயமாக தகுதியான பணத்தையும் மரியாதையையும் பெறும் என்று அவர் நம்பினார். ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளராக இருந்த ஆண்டுகளில் அவர் எழுதிய நூற்றுக்கணக்கான கடிதங்கள், ஆவணங்கள், குறிப்புகள், கட்டுரைகள் மற்றும் கட்டுரைகளில் அவர் தெளிவுபடுத்தியபடி, சினிமாவின் சக்தியை உணராததற்காக தனது இனத்தின் சக உறுப்பினர்கள் மீதான அவரது ஏமாற்றம் ஒரு ரகசியம் அல்ல. இந்த ஏமாற்றம் அவரது திரைப்பட காதல் மற்றும் அவரது மக்கள் மீதான அன்பின் கலவையிலிருந்து தூண்டப்பட்டது. தெற்கில் ஃபாஸ்டர் ஃபோட்டோப்லே கம்பெனி தி ரயில்வே போர்ட்டர் மற்றும் தி ஃபால் கை ஆகியவற்றின் வெற்றியைத் தொடர்ந்து, ஃபாஸ்டர் புளோரிடாவின் ஜாக்சன்வில்லில் ஒரு திரைப்பட ஸ்டுடியோவைக் கட்டுவதற்கான திட்டத்தை தொடங்கினார். ஜாக்சன்வில்லில் தான் ஃபாஸ்டர் தனது மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றார், உள்ளூர் வங்கியாளர்களான ஆண்டர்சன் டக்கரின் நிறுவனம், ஜாக்சன்வில்லின் திரைப்படத் தயாரிப்பு மையத்தின் மையத்தில் நேரடியாக தனது ஸ்டுடியோவுக்கு ஒரு தளத்தைப் பாதுகாக்க ஃபாஸ்டருக்கு அங்கீகாரம் அளித்தது. சிக்மண்ட் லுபின், பாதே மற்றும் பிற பெரிய போட்டியாளர்களுக்கு எதிராக களம் இறங்குவதற்காக ஃபாஸ்டர் புளோரிடாவுக்கு செல்ல விரும்பினார். தெற்கில் அவரது தொடர்ச்சியான வெற்றிக்குப் பிறகு, ஃபாஸ்டர் சிகாகோவுக்கு வீடு திரும்பினார். ஃபாஸ்டர் தெற்கில் வெற்றி பெற்றதாக உணர்ந்தாலும், நிறுவனம் ஜாக்சன்வில்லுக்கு ஒருபோதும் செல்லவில்லை. 1915 ஆம் ஆண்டில், ஃபாஸ்டர் கிராண்ட் தியேட்டரின் மேலாளரை வழக்கமான வூட்வில் கலைஞர்களுக்கு பதிலாக திரைப்படங்களை மாற்ற ஊக்குவித்தார். எவ்வாறாயினும், பொதுமக்கள் வூட்வில் கலைஞர்களுக்கு முன்னுரிமை அளித்தபோது இந்த திட்டம் கடுமையாக பின்வாங்கியது மற்றும் கிராண்ட் தியேட்டரின் வருவாய் குறைந்தது. இந்த நேரத்தில், கிராண்ட் தியேட்டர் நிகர் (1915) என்ற தலைப்பில் ஒரு இனரீதியாக குற்றம் சாட்டப்பட்ட திரைப்படத்தைக் காட்டியது, இது பார்வையாளர்களை கோபப்படுத்தியது, மேலாளரை தியேட்டரில் தனது கடமைகளை கைவிட கட்டாயப்படுத்தியது. இந்த செயல் கறுப்பின பத்திரிகைகளிடமிருந்து பெரும் விமர்சனங்களை ஈர்த்தது, ஃபாஸ்டர் பணத்தை சேமிப்பதற்காக தனது இனத்திற்குத் திரும்பிவிட்டார் என்று நம்பினார். கறுப்பின பத்திரிகைகளின் பார்வையில், ஃபாஸ்டர் ஆப்பிரிக்க அமெரிக்கர்களுக்கு சேவை செய்வதில் ஆர்வம் கொண்டிருந்தார் என்று முதலில் தோன்றியது, மேலும் இந்த செயல் அவர் பணத்திற்காக தனது கொள்கைகளை சமரசம் செய்வார் என்பதைக் காட்டுகிறது. இருப்பினும், கறுப்பின ஊடகத்தின் சில உறுப்பினர்கள் இது ஒரு கறுப்பின திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் எவ்வளவு அவநம்பிக்கையைப் பெற முடியும் என்பதற்கும், நிதி ரீதியாக நிலையானதாக இருக்க ஒருவர் எந்த உச்சநிலைகளை நாட வேண்டும் என்பதற்கும் ஒரு எடுத்துக்காட்டு என்று நம்பினர். தி பார்பர் தி பார்பர் 1916 ஆம் ஆண்டில் ஃபாஸ்டர் ஃபோட்டோப்லே நிறுவனத்தால் வெளியிடப்பட்டது. இது ஒரு பெரிய அதிரடி நகைச்சுவை படமாக விளம்பரப்படுத்தப்பட்டது, இது தயாரிப்பு நிறுவனத்திற்கு முதல் முறையாகும். முடிதிருத்துபவர் ஜான் வில்லிஸ் என்ற பெயரில் ஒரு முடிதிருத்தும் கடையில் ஒரு வாடிக்கையாளரை மையமாகக் கொண்டுள்ளார். ஜான் தனது மனைவிக்கு ஒரு ஸ்பானிஷ் இசை ஆசிரியரைக் கண்டுபிடிக்க விரும்புவதைப் பற்றி சத்தமாக பேசுகிறார். முடிதிருத்துபவர்களில் ஒருவர் ஜானின் உரையாடலைக் கேட்டு, வில்லிஸ் வீட்டிற்கு ஒரு ஸ்பானிஷ் இசை ஆசிரியராக நடித்து, ஒரு போலி மீசை, ஒரு வெள்ளை சூட் மற்றும் ஒரு சாம்பிரேரோவை அணிந்துள்ளார். வில்லிஸின் வீட்டில் இருக்கும்போது, முடிதிருத்துபவர் பல அழகான பெண்களை சந்திக்கிறார், அவர்கள் விரைவில் அவர் மீது மோகம் கொள்கிறார்கள். ஜானின் மனைவி ஈர்க்கப்படுகிறார், ஆனால் ஜான் வீட்டிற்கு வந்து தனது மனைவி தனது ஸ்பானிஷ் இசை ஆசிரியராக யாரைத் தேர்ந்தெடுத்துள்ளார் என்பதைப் பார்க்கும்போது, ஜான் முடிதிருத்துபவரை அடையாளம் கண்டு அவரை வீட்டை விட்டு வெளியேற்றுகிறார். இவை அனைத்தும் நடக்கும்போது, முடிதிருத்துபவரின் நண்பர் அவரைப் பின்தொடர்ந்து வருகிறார், மேலும் முடிதிருத்துபவர் எப்படி தோல்வியடைகிறார் என்பதைப் பார்க்கும்போது, அவரது முகத்தில் முடிதிருத்துபவரை கேலி செய்யத் தொடங்குகிறார். முடிதிருத்துபவர் தனது இசைக் கருவியைக் கொண்டு தனது நண்பரைத் தாக்குகிறார், பின்னர் அவர் முடிதிருத்துபவரைக் கைது செய்வதற்கான உத்தரவைப் பெறுவதாக சபதம் செய்கிறார். அடுத்த நாள், ஜான் வில்லிஸின் மனைவி ஜான் நகரத்தை விட்டு வெளியேறிய பிறகு வில்லிஸ் வீட்டிற்கு மீண்டும் முடிதிருத்துபவரை அழைக்கிறார். முடிதிருத்துபவர் நியாயமற்ற முறையில் நடத்தப்பட்டதாகவும், இரண்டாவது வாய்ப்புக்கு தகுதியானவர் என்றும் அவள் உணர்கிறாள். முடிதிருத்துபவர் தனது கடையை விட்டு வெளியேறும்போது, அவர் ஒரு சிறுவனை செயலிழக்கச் செய்கிறார், பின்னர் அவர் முடிதிருத்துபவர் மீது பழிவாங்குவதாக சபதம் செய்கிறார். என்ன நடக்கிறது என்பதை ஜானிடம் சொல்ல ரயில் நிலையத்தில் ஜான் வில்லிஸை சந்திப்பதன் மூலம் அந்த பழிவாங்கும் நடவடிக்கையை அவர் விரைவாகச் செய்கிறார், மேலும் திருமதி வில்லிஸுடனான முடிதிருத்துபவரின் சந்திப்பை அழித்துவிடுகிறார். ஜான் வீட்டிற்கு வரும்போது, திருமதி வில்லிஸ் தனக்கும் முடிதிருத்துபவருக்கும் மறைக்க முயற்சிக்கும்போது, முடிதிருத்துபவர் விரைவாக துணி அச்சகத்தில் மறைக்கிறார். அதன்பிறகு, முடிதிருத்துபவரைத் தேடுவதில் போலீசார் ஜானுடன் இணைகிறார்கள், அவர் நிற்க முடியாத அளவுக்கு சூடாக இருக்கும்போது அவர் இறுதியில் துணி அச்சகத்திலிருந்து குதிக்க வேண்டும். அவர் ஜன்னலிலிருந்து குதித்து, பின்னர் ஜான் மற்றும் காவல்துறையினரால் ஒரு ஏரிக்கு துரத்தப்படுகிறார், அங்கு முடிதிருத்துபவர் குதித்து மீனவர்களின் குழுவை தொந்தரவு செய்கிறார். தி ஃபாஸ்டர் ஃபோட்டோப்ளே நிறுவனத்தின் மிகவும் முப்பரிமாண படங்களில் ஒன்றாகக் கருதப்படுகிறது, மாறுவேடம், துரோகம் மற்றும் உள் நகரத்தின் தீமைகளுக்கு எதிரான ஆலோசனை ஆகியவற்றின் கருப்பொருள்களுடன். பொழுதுபோக்கு மட்டுமல்லாமல், பொதுமக்களுக்கும் கல்வி கற்பதற்கான ஃபாஸ்டரின் விருப்பத்திற்கு முடிதிருத்துபவர் ஒரு சிறந்த எடுத்துக்காட்டு. ஃபாஸ்டரின் கடிதம் விரக்தி அல்லது ஏமாற்றத்தின் வெளிப்படையான செயலில், ஃபாஸ்டர் லிங்கன் மோஷன் பிக்சர் நிறுவனத்திற்கு ஒரு கடிதத்தை அனுப்பினார், அதில் அவர் வெறுமனே கறுப்பின சினிமா வெள்ளை திரையரங்குகளில் கறுப்பின கலைஞர்கள் வூட்வில்லில் இருப்பதைப் போல பிரபலமாக இருக்க முடியுமா என்று கேட்கிறார். லிங்கன் மோஷன் பிக்சர் நிறுவனத்தின் பிரிவின் கீழ் அழைத்துச் செல்லப்படுவதையும், அவர்களுக்காக "பந்தயத் திரைப்படங்களின்" இயக்குநராக பணியாற்றுவதையும் குறிக்கும் வகையில், அவர்கள் வெளிப்புறப் படங்களை எவ்வாறு கையாளுகிறார்கள் என்றும் அவர் நிறுவனத்திடம் கேட்கிறார். ஃபாஸ்டர் ஃபோட்டோப்லே நிறுவனம் எப்போது வணிகத்திலிருந்து வெளியேறியது என்பது சரியாகத் தெரியவில்லை, ஏனெனில் அது மெதுவாகவும் பல காரணங்களுக்காகவும் நடந்தது. பில் ஃபாஸ்டரின் பல கவனச்சிதறல்கள் நிறுவனம் தடுமாறத் தொடங்குவதற்கான முக்கிய காரணங்களில் ஒன்றாகும். ஃபாஸ்டர் பல பொழுதுபோக்குகளையும் வேலைகளையும் கொண்டிருந்தார், இது திரைப்படங்களைத் தயாரிப்பதில் இருந்து அதிக நேரம் எடுத்தது, இதனால் நிறுவனத்தின் மறைவுக்கு வழிவகுத்தது. ஃபாஸ்டர் திரைப்படங்களைத் தயாரிக்கும் போது, அவர் நாடு முழுவதும் உள்ள கறுப்பின செய்தித்தாள்களுக்கும் எழுதினார், தி கலர்டு சாம்பியன்ஷிப் பேஸ் பால் கேம் என்ற தலைப்பில் ஒரு நியூஸ் ரீலைத் தயாரித்தார், மேலும் கிராண்ட் தியேட்டர் மேலாளருக்காகவும் பணியாற்றினார். ஜார்ஜ் வாக்கரின் விதவையான மேடைக் கலைஞர் ஐடா ஓவர்டன் வாக்கர் அக்டோபர் 1914 இல் இறந்தபோது, ஃபாஸ்டர் அவருக்கு அஞ்சலி செலுத்துவதை உறுதி செய்தார். இந்த கவனச்சிதறல்களுக்கு கூடுதலாக, ஃபாஸ்டர் 1916 இல் ஒரு இனத்தின் பிறப்பு என்ற தலைப்பில் ஒரு திரைப்படத்தில் பணியாற்றத் தொடங்கினார். யுனிவர்சல் பிக்சர்ஸ், புக்கர் டி. வாஷிங்டனின் டஸ்கேகி சர்க்கிள் மற்றும் சியர்ஸ் ரோபக்கின் ஜூலியஸ் ரோசென்வால்ட் உள்ளிட்ட பல பணக்கார நிதி ஆதரவாளர்களைக் கொண்டிருந்த இந்த படம் உருவாக இரண்டு ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக எடுத்தது. இறுதியாக 1918-ல் நான் விடுவிக்கப்பட்டேன். ஃபாஸ்டரின் கடின உழைப்பு மற்றும் முதலீடு செய்யப்பட்ட பணம் இருந்தபோதிலும், படம் ஒரு நிதி தோல்வியாக இருந்தது. ஒரு இனத்தின் பிறப்பு தோல்வியால் நிறுவனம் ஆழமாக கடனில் மூழ்கியது, இது நிறுவனம் உணர்ந்த அழுத்தங்களை அதிகரித்தது. ஒரு பந்தயத்தின் பிறப்பு மற்றும் ஃபாஸ்டர் நிறுவனத்தில் மட்டுமே தனது கவனத்தை செலுத்த இயலாமை தி ஃபாஸ்டர் ஃபோட்டோப்லே நிறுவனத்தின் மரணத்திற்கு வழிவகுத்தது. திரைப்படவியல் தி ரயில்வே போர்ட்டர்/தி புல்மேன் போர்ட்டர் (1913) தி பட்லர் (1913) தி கிராஃப்டர் அண்ட் தி கேர்ள் (1913) அம்மா (1914) சகோதரர் (191?) பிறந்த அடையாளம் (191?) முட்டாளும் நெருப்பும் (191?) ஒரு பெண்ணின் மோசமான எதிரி (191?) தி பார்பர் (1916) ஒரு இனத்தின் பிறப்பு (1918) குறிப்புகள் பொது குறிப்புகள் பாய்ட், டாட். ஆப்பிரிக்க அமெரிக்கர்கள் மற்றும் பிரபலமான கலாச்சாரம்ஃ நாடகம், திரைப்படம் மற்றும் தொலைக்காட்சி. 2008 ஆம் ஆண்டு. வின்ட்ஸ், கேரி டி. "ஹார்லெம் மறுமலர்ச்சியின் கலைக்களஞ்சியம், தொகுதி 1". 2004 ஆம் ஆண்டு. ரீட், மார்க் ஏ. "கருப்பு திரைப்படத்தை மறுவரையறை செய்தல்". 1993. லிண்ட்ஸ்ட்ரோம், ஜே. ஏ. "என்சைக்ளோபீடியா ஆஃப் சிகாகோ". வெளி இணைப்புகள் 1910 இல் நிறுவப்பட்ட வெகுஜன ஊடக நிறுவனங்கள் 1918 இல் நிறுவப்பட்ட வெகுஜன ஊடக நிறுவனங்கள் ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க சினிமா செயலிழந்த அமெரிக்க திரைப்பட ஸ்டுடியோக்கள் அமெரிக்காவின் திரைப்பட தயாரிப்பு நிறுவனங்கள் 1910 இல்லினாய்ஸில் உள்ள நிறுவனங்கள் 1918 இல்லினாய்ஸில் உள்ள நிறுவனங்கள்