Vann Molyvann House
வான் மாலிவன் ஹவுஸ் என்பது நோம் பென் நகரின் ஒரு முக்கிய அடையாளமாகும், இது 1966 ஆம் ஆண்டில் கெமர் கட்டிடக் கலைஞர் வான் மாலிவனால் அவரது தனிப்பட்ட வீடு மற்றும் கட்டிடக்கலை அலுவலகமாக கட்டப்பட்டது. இது "கம்போடிய தாலிஸின்" என்று அழைக்கப்பட்டு, "ஐரோப்பிய நவீனத்துவத்தை பாரம்பரிய கெமர் வடிவமைப்புடன் வெளிப்படையாக தடையற்ற பாணியில் இணைக்கும் தென்கிழக்கு ஆசியாவின் மிகச்சிறந்த வாழும் கட்டிடக் கலைஞரின் தனித்துவமான திறனுக்கு சான்றாக" பாராட்டப்பட்டது. தெரு 163 இன் மூலையில் மாவோ சே துங் பவுல்வர்டில் அமைந்துள்ள இடம், புனோம் பென்னின் உள் வளையத்தில், வீட்டின் இந்த சூழல், கட்டுமானத்தின் போது புறநகர்ப் பகுதியாக இருந்தது, இப்போது "வளர்ந்து வரும் நகரத்தின் மிகவும் விரும்பப்படும் வணிகத் தெருக்களில் ஒன்றாகும்". வான் மாலிவன் வீடு 924 சதுர மீட்டர் நிலப்பரப்பை ஆக்கிரமித்துள்ளது. அதன் புதிய கெமர் கட்டிடக்கலை பாணி இப்பகுதியில் உள்ள மற்ற கட்டிடங்களிலிருந்து மிகவும் வித்தியாசமானது, பெரும்பாலும் செவ்வக டவுன்ஹவுஸ் பாணி கடைகளால் ஆனது, அதே நேரத்தில் அக்கம்பக்கத்தில் உள்ள பிற பாரம்பரிய கெமர் குடியிருப்புகள் அதன் கட்டுமானத்தின் போது இருந்தன. இன்று, இந்த சுற்றுப்புறங்கள் பெரும்பாலும் வியட்நாமிய பாணி குழாய் அல்லது தீப்பெட்டி வீடுகள் மற்றும் உயரமான கட்டிடங்களால் மாற்றப்பட்டுள்ளன, இது இந்த வரலாற்று மைல்கல்லை ஓரளவு மூச்சுத்திணறச் செய்கிறது, இந்த வீடு "பெரும்பாலான வழிப்போக்கர்களுக்கு கவனிக்கப்படுவதில்லை" மற்றும் புனோம் பென்னின் நகர்ப்புற குழப்பத்தில் கண்டுபிடிக்க கடினமாக உள்ளது. பெரும்பாலான கட்டிடக் கலைஞர்களைப் போலவே, வான் மாலிவனும் தனது சொந்த வீட்டை வடிவமைக்க விரும்பினார். அவரது பொதுப் பணிகள் அவருக்கு இராஜ்ஜியத்தின் மிக முக்கியமான கட்டிடக் கலைஞராக அந்தஸ்தைப் பெற்றுத்தந்தாலும், அவரது முந்தைய திட்டங்களில் அவர் பொது பயன்பாட்டைக் கருத்தில் கொள்ள வேண்டியிருந்தது. இருப்பினும், அவரது தனிப்பட்ட இல்லத்தின் வடிவமைப்பைப் பொறுத்தவரை, வான் மாலிவன் இந்த வாய்ப்பை "விளையாடுவதற்கான வாய்ப்பு" என்று நினைவு கூர்ந்தார். 1966 ஆம் ஆண்டில் கட்டப்பட்ட அவர், இந்த வீட்டை தனது குடும்ப இல்லமாகவும், புதிய புனோம் பென்னுக்காக தனது பெரும்பாலான சிறந்த திட்டங்களை உருவாக்கிய இடமாகவும் பயன்படுத்தினார். ஐந்து குறுகிய ஆண்டுகளுக்கும் குறைவாக இந்த வீட்டில் வாழ்ந்த பிறகு, 1971 ஆம் ஆண்டில் கம்போடியாவில் உள்நாட்டுப் போர் வெடித்ததால் மாலிவன் குடும்பம் பாதுகாப்பிற்காக சுவிட்சர்லாந்திற்கு குடிபெயர்ந்தது. 1971 ஆம் ஆண்டில் வான் மாலிவன் கம்போடியாவை விட்டு வெளியேறிய பிறகு, அந்த வீடு கட்டிட ஒப்பந்தக்காரர் கொமின் கெமருக்கு வாடகைக்கு விடப்பட்டது, பின்னர் அது ஒரு டேனிஷ் மனிதனுக்கு வழங்கப்பட்டது. போல் பாட் சகாப்தத்தில் இது கைவிடப்பட்டது. நகர்ப்புற திட்டமிடல் மற்றும் கட்டுமானத் துறை பின்னர் கட்டிடத்தைப் பயன்படுத்தியது, தேவையான மறுசீரமைப்புகளைப் பெறவில்லை. இழந்த சொத்தை மீட்டெடுப்பது 1993 ஆம் ஆண்டில் தம்பதியினர் கம்போடியாவுக்குத் திரும்பிய நேரத்தில், முடியாட்சி மற்றும் ஜனநாயகம் மீட்டெடுக்கப்பட்ட பிறகு, தளபாடங்கள் போய்விட்டன, வீடு மோசமான நிலையில் இருந்தது. தனது தனிப்பட்ட சொத்தாக தனது வீட்டை மீட்டெடுக்க வேண்டும் என்று அரசாங்கத்திற்கு வான் மாலிவன் அளித்த விண்ணப்பத்தை கம்போடியாவின் அரச அரசாங்கம் மன்னர் நோரோடோம் சிஹமோனியின் ஆதரவுடன் வழங்கியது. ஒரு தேசிய நினைவுச்சின்னத்தின் நிச்சயமற்ற எதிர்காலம் 2004 ஆம் ஆண்டில், வான் மாலிவன் சியம் ரீப்பிற்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு அவர் சாலைக்கு 45 டிகிரி கோணத்தில் அதே வழக்கமான நகர்ப்புற உறவுடன் அதே வடிவமைப்பால் ஈர்க்கப்பட்ட வீடுகளைக் கட்டினார். அப்போதிருந்து, புனோம் பென்னில் உள்ள அவரது வீடு மீண்டும் ஒரு நிச்சயமற்ற தலைவிதியை எதிர்கொண்டது. புதிய குடியிருப்பாளர்கள் அந்த இடத்தின் அழகை அவமதிக்கும் ஒரு ஆக்கிரமிப்புக்காக விமர்சிக்கப்பட்டனர். 2014 ஆம் ஆண்டில், கம்போடியாவில் உள்ள சமூக வலைப்பின்னல்கள் "கட்டிடம் அழிக்கப்பட்ட மற்றும் இடிபாடுகளால் நிரம்பியிருப்பதைக் காண கவலை கொண்டிருந்தனஃ வீட்டை ஒரு வடிவமைப்பு ஷோரூம் ஆக மாற்றுவதற்கான திட்டம் நீடிக்கவில்லை. 2020 வாக்கில், இந்த வீடு ஏழு மில்லியன் டாலர் விலையில் விற்பனைக்கு வைக்கப்பட்டது. 2008 ஆம் ஆண்டில் இடிக்கப்பட்ட அமைச்சரவை அல்லது பேரழிவுகரமான தீ விபத்துக்குப் பிறகு ப்ரீஹ் சுரமாரிட் தேசிய திரையரங்கம் போன்ற அவரது சில சாதனைகளைப் போலவே, நகர்ப்புற வளர்ச்சி மற்றும் நில ஊகங்கள் காரணமாக, இந்த வீடும் அதே விதியை சந்திக்கும் அல்லது ஷாப்பிங் சென்டர் அல்லது அலுவலகங்களாக மாற்றப்படும் என்று இப்போது அஞ்சப்படுகிறது. கட்டிடக்கலை பாணிஃ புதிய கெமர் கட்டிடக்கலை வான் மாலிவன் ஹவுஸ் என்பது புதிய கெமர் கட்டிடக்கலையின் அடையாளமாக "நவீன மற்றும் பாரம்பரிய வடிவங்களின் தடையற்ற கலவையாகும்". அதன் விகிதாச்சாரங்கள் பிரெஞ்சு கட்டிடக் கலைஞர் லீ கார்பூசியர் உருவாக்கிய மாடுலரின் விகிதாச்சாரங்களின் மானுடவியல் அளவைப் பயன்படுத்தி வடிவமைக்கப்பட்டன. 1940 களில் லீ கார்பூசியருடன் பணிபுரிந்தபோது ஜெரால்ட் ஹானிங் மாடுலருக்கு பங்களித்தார். அவர் ஒரு நண்பராகவும் ஐ. நா. நகர்ப்புற ஆலோசகராகவும் இருந்தார், அவர் 1960 களின் முற்பகுதியில் வான் மாலிவனை அதற்கு அறிமுகப்படுத்தினார். . நகர்ப்புற அறிக்கை இந்த தோராயமான 420 எம் 2 கட்டிடத்தின் மிகவும் தனித்துவமான அம்சம், மாவோ சே தேயுங் பிடி தொடர்பாக இது அமைந்திருக்கும் விதம் ஆகும். தெருவில் இருந்து பார்த்தால், வீடு சாலையிலிருந்து 45 டிகிரி கோணத்தில் இருப்பதாகத் தெரிகிறது. ஏனென்றால், தரை தளம் சாலைக்கு செங்குத்தாக இருந்தாலும், மேல் நிலைகள் அடிப்பகுதிக்கு 45 டிகிரி கோணத்தில் உள்ளன, இதனால் வீட்டின் வீட்டு பகுதியின் நான்கு முகப்புகளும் தோட்டத்தை நோக்கிய ஒரு நல்ல அம்சத்தால் பயனடைகின்றன. ஒரு உன்னதமான ஆர்த்தோகனல் திட்டத்தின் விளைவாக இந்த ஒப்பீட்டளவில் குறுகிய நிலப்பரப்பில் இரு பக்கங்களும் அண்டை நாடுகளின் சுவர்களை எதிர்கொண்டிருக்கும். கட்டமைப்புஃ வலுவூட்டப்பட்ட கான்கிரீட்டின் கெமர் சாதனை கம்போடியாவில் பல ஆண்டுகளாக வலுவூட்டப்பட்ட கான்கிரீட் பயன்பாட்டில் இருந்தபோது, கெமர் ரூஜ் வெடித்த புனோம் பென் கதீட்ரலில் விளக்கப்பட்டுள்ளபடி, வான் மாலிவனின் வீடு மிகவும் சிக்கலான வலுவூட்டப்பட்ட கான்கிரீட் கட்டமைப்புகளின் பயன்பாட்டில் ஒரு குறிப்பிட்ட சாதனையைக் காட்டுகிறது. சிஹானௌக்வில்லில் உள்ள செயின்ட் மைக்கேல் தேவாலயம் போன்ற அவரது பல கட்டிடங்களைப் போலவே, வான் மாலிவன் ஹவுஸின் முக்கிய அமைப்பு செங்கல் முகப்புடன் வலுவூட்டப்பட்ட கான்கிரீட்டை ஒருங்கிணைக்கிறது. இரட்டை கூரை ஹைபர்போலிக் பரவளைய கான்கிரீட் ஷெல் வெளிப்புறத்தில் தட்டையான டெர்ராகோட்டா ஓடுகள் மற்றும் உட்புறத்தில் மரத்தால் மூடப்பட்டிருந்தது, வானின் பொறியாளர் மைத்துனர் வால்டர் ஆம்பர்க் என்பவரால் வடிவமைக்கப்பட்டது. சுவர்கள் சிவப்பு முகம் கொண்ட செங்கற்களால் முடிக்கப்பட்டுள்ளன. உட்புறத்தில் வீட்டின் சுற்றளவைச் சுற்றியுள்ள ஒரு கிடைமட்ட கண்ணாடி பட்டை, கூரை சுவரில் சற்று வளையுகிறது என்ற தோற்றத்தை அளிக்கிறது, இது கட்டமைப்பை வலுவூட்டப்பட்ட கான்கிரீட்டால் செய்யப்பட்ட போதிலும் இலகுவான தோற்றத்தை அதிகரிக்கிறது. இடங்கள் விசாலமான வாழ்க்கை அறை, சாப்பாட்டு அறை மற்றும் சமையலறை, ஒவ்வொன்றும் ஒரு சில படிகள் மற்றும் கூழாங்கற்களால் வரையறுக்கப்படுகின்றன, அவை ஹைபர்போலிக் பரவளைய கூரையின் மாறும் இடைவெளியின் கீழ் நேரடியாக வைக்கப்பட்டுள்ளன. முழு வீட்டின் உள் இடமும் ஒரு இரட்டை படிக்கட்டு மூலம் அணுகக்கூடிய ஐந்து பிளவு நிலைகளை உள்ளடக்கிய ஒரு சிக்கலான புதிர் ஆகும். இடைநிலை நிலைகளில் மோலிவன் தனக்கும் தனது மனைவிக்கும் வடிவமைத்த குளியலறையுடன் ஒரு மாஸ்டர் படுக்கையறை, அவரது இரண்டு மகள்களுக்கு குளியலறையுடன் இரண்டாவது பெரிய படுக்கையறை மற்றும் அவரது நான்கு மகன்களுக்கு இரண்டு குளியலறைகளுடன் நான்கு சிறிய படுக்கையறைகள் உள்ளன. அனைத்து அறைகளிலும் டாடாமிகள் மற்றும் படிப்பதற்கும் விளையாடுவதற்கும் கூடுதல் இடம் இருந்தது. தரை தள மட்டத்தில் கட்டிடக் கலைஞரின் அட்லியர், பணியாளர் குடியிருப்புகள், ஒரு கார் துறைமுகம் மற்றும் நுழைவு வாயில் ஆகியவை உள்ளன. வெப்பமண்டல காலநிலை மற்றும் விளக்குகள் அவரது பாணிக்கு ஏற்ப, வான் மாலிவன் வெப்பமண்டல காலநிலையை மனதில் கொண்டு தனது வீட்டை வடிவமைத்தார், விசாலமான உட்புறங்களின் குறுக்கு காற்றோட்டத்திற்கான ஜன்னல்கள் மற்றும் வடிவமைப்பு அம்சங்கள் அவரது "ஒளி நிரப்பப்பட்ட வீட்டை" சூரிய ஒளியின் நேரடி வெளிப்பாட்டிலிருந்து பாதுகாக்க அனுமதிக்கின்றன, இதனால் ஒளி வெப்பத்துடன் இடத்தை அதிகமாகப் பரப்பாமல் பரவுகிறது. வான் மாலிவனின் ஆன்மாவை பிரதிபலிக்கும் மரபு "ஒரு கட்டிடக் கலைஞரின் சொந்த வீடு அவரது ஆன்மாவின் கண்ணாடி போன்றது" என்று கூறலாம். வடிவமைப்பு மற்றும் விவரங்களின் சிக்கலானது, வான் மாலிவன் தனது குடும்ப வாழ்க்கையில் எவ்வளவு கவனம் செலுத்தினார் என்பதை வெளிப்படுத்துகிறது, ஆனால் அதன் அசல் தன்மை, ஒரு பொது ஆணையத்தின் கட்டுப்பாடுகளிலிருந்து விடுபட்டு, அவர் இல்லையெனில் செய்திருக்க முடியாத ஆபத்தான கருத்துக்கள் மற்றும் கட்டுமான நுட்பங்களை எவ்வாறு பரிசோதித்தார் என்பதை நிரூபிக்கிறது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவரது கட்டிடக்கலை எந்த ஸ்டீரியோ-வகை வடிவமைப்பு பள்ளியிலும் எவ்வாறு பொருந்தவில்லை என்பதை இது நிரூபிக்கிறது. வான் மாலிவனின் கட்டிடக்கலை வான் மாலிவன் பாணியில் உள்ளது! 1960 ஆம் ஆண்டில் கெமர் சமூகத்தின் ஒரு நேர காப்ஸ்யூல், வான் மாலிவனின் வீடு கெமர் கட்டிடக்கலையின் அடிப்படையில் "1960 களின் படைப்பாற்றல் சகாப்தத்தை பிரதிபலிக்கிறது", இது கெமர் கிராமப்புற வாழ்க்கை முறைகளிலிருந்து பிரிந்ததையும் வெளிப்படுத்துகிறது. பாரம்பரிய கெமர் வீடு அனைத்து குடியிருப்பாளர்களும் இடங்களைப் பகிர்ந்து கொள்ளும் ஒரு பொதுவான வீடு என்றாலும், வான் மாலிவனின் நகர வீடு அவரது ஆறு குழந்தைகளில் ஒவ்வொருவருக்கும் குறிப்பிட்ட இடங்களை உருவாக்குவதன் மூலம் குடும்ப வாழ்க்கை குறித்த அவரது யோசனையை பிரதிபலிக்கிறது. இரண்டாக தொகுக்கப்பட்ட ஒவ்வொரு படுக்கையறையிலும் படிப்பதற்கும் விளையாடுவதற்கும் கூடுதல் இடம் இருந்தது. மாஸ்டர் படுக்கையறையில் 'கடைசி குழந்தைக்கு' இடமளிக்க ஒரு கூடுதல் பிரிவு உள்ளது. எனவே இந்த கட்டிடக்கலை ஒரு நவீன சமுதாயத்தை நோக்கிய நகர்வைக் காட்டுகிறது, இது தனிநபருக்கு அதிக இடத்தையும், வேலைக்கும் ஓய்வு நேரத்திற்கும் இடையிலான சமநிலையையும் அளித்தது. கெமர் கட்டிடக்கலையின் எதிர்காலத்தை ஊக்குவிக்கும் அதன் எதிர்காலம் இன்னும் நிச்சயமற்றதாக இருந்தாலும், இளம் கெமர் கட்டிடக் கலைஞர்கள் இந்த சின்னமான வீட்டை கம்போடிய கட்டிடக்கலையின் எதிர்காலத்தை தீர்மானிப்பது என்ன என்பதற்கான வழிகாட்டுதலுக்காக இன்னும் பார்க்கிறார்கள் என்பதால், இந்த கட்டிடக்கலை பாரம்பரியத்துடன் இணைந்திருப்பதை வீட்டின் விற்பனை வெளிப்படுத்தியுள்ளது. நூலியல் குறிப்புகள் கிராண்ட் ரோஸ், ஹெலன், "வான் மாலிவன் கட்டிய வீடு", தென்கிழக்கு ஆசிய கட்டிடக்கலை இதழ் 9, சிங்கப்பூர் பல்கலைக்கழகம், ஏப்ரல் 2007 புனோம் பென் கட்டிடங்களில் கட்டிடங்கள் மற்றும் கட்டமைப்புகள் 1966 இல் கம்போடியாவில் முடிக்கப்பட்ட வீடுகள் புதிய கெமர் கட்டிடக்கலை