Master of the Brussels Initials
பிரஸ்ஸல்ஸ் துவக்கங்களின் மாஸ்டர் (சி. 1390-1410), முன்பு ஜெபோ டா ஃபயர்ன்ஸ் என்று அடையாளம் காணப்பட்டார், முக்கியமாக பாரிஸில் செயலில் இருந்த ஒரு கையெழுத்துப் பிரதி ஒளிரும். அவர் இத்தாலிய தாக்கங்களை பிரெஞ்சு கையெழுத்துப் பிரதி வெளிச்சத்திற்கு கொண்டு வந்தார், அந்த வகையில் சர்வதேச கோதிக் பாணி என்று அழைக்கப்படுவதில் முக்கிய பங்கு வகித்தார். கலைஞரின் அலங்காரங்கள் பல்வேறு படைப்புகளில் தோன்றுகின்றன, அவை பல்வேறு கலைஞர்களால் விளக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் சில பண்புக்கூறுகள் கேள்விக்குள்ளாகியுள்ளன. மாஸ்டர் ஆஃப் தி பிரஸ்ஸல்ஸ் இநிஷியல்களுக்குக் காரணமான படைப்புகளின் தொகுப்பு ஆரம்பத்தில் கலை வரலாற்றாசிரியர்களான ஓட்டோ பாக்ட் மற்றும் மில்லார்ட் மைஸ் ஆகியோரால் அடையாளம் காணப்பட்டது. கலைஞரின் பாணி கண்டுபிடிப்பு, பிரகாசமான மற்றும் உற்சாகமாக இருந்தது, மேலும் ஜி. ஈவ்லின் ஹட்சின்சன் தனது படைப்புகளில் காணப்படும் நுண்ணிய வனவிலங்குகளின் வழக்கத்திற்கு மாறாக யதார்த்தமான சித்தரிப்புகளையும் சுட்டிக்காட்டியுள்ளார். ஒரு கட்டத்தில் நூலாசிரியர் ஜான், பெர்ரி டியூக், பிரஸ்ஸல்ஸ் ஆரம்பங்களின் மாஸ்டர் பணியமர்த்தப்பட்டார். வாழ்க்கை வரலாறு கலைஞரின் சரியான அடையாளம் நிறுவப்படவில்லை. ஓட்டோ பாக்ட் கலைஞரை ஒரு ஜெபோ அல்லது ஜானோபி டா ஃபயர்ன்ஸ் என்று அடையாளம் காணலாம் என்று நினைத்தார், ஆனால் இந்த பண்புக்கூறு பின்னர் நிராகரிக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த அடையாளம் ஒரு ஒற்றை கல்வெட்டை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இது முதலில் அடையாளம் காணப்பட்டது மற்றும் படிக்க கடினமாக இருந்தது, நவார்ரேவின் சார்லஸ் III க்காக உருவாக்கப்பட்ட மணிநேர புத்தகத்தில் ஒரு பக்கத்தின் ஓரங்களில், நோபல் சார்லஸின் மணிநேரங்கள். ஒரு கிரிஃபின் வைத்திருக்கும் ஒரு திறந்த புத்தகத்தில் "ஜெபோ டா ஃபயர்ன்ஸ்" என்ற வார்த்தைகள் இருக்கும் என்று கூறப்படுகிறது. இது காப்பகங்களிலிருந்து அறியப்பட்ட ஜானோபி டா ஃபயர்ன்ஸ் என்ற ஓவியருடன் ஒத்ததாக இருக்கும் என்று பாக்ட் அனுமானித்தார். இருப்பினும், ஜெபோ என்ற பெயர் ஜானோபி என்ற பெயருக்கு சுருக்கமாகவோ அல்லது மாற்றாகவோ இல்லை, மேலும் காப்பகங்களில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ள ஜானோபி ஒளிரும் கருவியை விட பின்னர் வாழ்ந்ததாகத் தெரிகிறது. மேலும், இந்த கல்வெட்டு மற்றொரு இரண்டாம் நிலை இல்லஸ்ட்ரேட்டரால் உருவாக்கப்பட்டது என்றும், அதை "ஜெக்கோ டி ஃபைரென்ஸ்" என்று விளக்கலாம் என்றும் முன்மொழியப்பட்டுள்ளது. அதற்கு பதிலாக கலைஞருக்கு "மாஸ்டர் ஆஃப் தி பிரஸ்ஸல்ஸ் இநிஷியல்ஸ்" என்ற பெயர் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டுள்ளது. பிரஸ்ஸல்ஸில் உள்ள பெல்ஜியத்தின் ராயல் நூலகத்தின் தொகுப்புகளின் ஒரு பகுதியாக இருக்கும் மணிநேரங்களின் ஆடம்பரமான புத்தகமான வரலாற்று முதலெழுத்துக்களின் தொடரிலிருந்து இந்த பெயர் பெறப்பட்டது. அவர் இத்தாலியில் இருந்து வந்தவர் என்பது தெளிவாகத் தெரிகிறது, மேலும் 1400 அல்லது அதற்கு சற்று முன்பு பாரிஸுக்குச் செல்வதற்கு முன்பு போலோக்னாவில் பணிபுரிந்திருக்கலாம். படைப்புகள் மற்றும் பாணி மில்லார்ட் மைஸ், மாஸ்டர் ஆஃப் தி பிரஸ்ஸல்ஸ் இநிஷியல்களுக்குக் காரணமான படைப்புகளின் தொகுப்பான பாக்டுடன் இணைந்து அடையாளம் காணப்பட்டு, அவற்றை முன்மொழியப்பட்ட காலவரிசையில் வைத்தார். இருப்பினும், சில விளக்குகளை ஒரு குறிப்பிட்ட தேதிக்கு சுட்டிக்காட்ட முடியும், மேலும் அவற்றை ஒருவருக்கொருவர் இணைப்பதிலும் அவை தோன்றும் புத்தகங்களுடனும் இணைப்பதில் சவால்கள் உள்ளன. பல்வேறு கலைஞர்களால் அலங்காரம் செய்யப்பட்ட புத்தகங்களில் விளக்குகள் மேலும் காணப்படுகின்றன. எனவே, துல்லியமான பண்புக்கூறுகளை உருவாக்குவது கடினம் மற்றும் அவற்றின் காலவரிசை விவாதத்திற்கு உட்பட்டுள்ளது. ஆயினும்கூட, பர்மாவின் பிப்லியோடெகா பலாட்டினாவில் (திருமதி 159) இப்போது மணிநேர புத்தகத்தில் உள்ள பல விளக்கங்கள் கலைஞரின் ஆரம்பகால படைப்புகளில் ஒன்றாக இருக்கலாம், இது 1390-95 இல் செயல்படுத்தப்பட்டது என்பதை அறிஞர்கள் பெரும்பாலும் ஒப்புக்கொள்கிறார்கள். மாஸ்டர் ஆஃப் தி பிரஸ்ஸல்ஸ் ஆரம்பகாலத்தின் பிற படைப்புகளில் ஆக்ஸ்போர்டில் உள்ள போட்லியன் நூலகத்தில் (திருமதி டூஸ் 62), மேற்கூறிய சார்லஸ் தி நோபல் மணிநேரங்களில் (கிளீவ்லேண்டில் உள்ள கிளீவ்லேண்ட் கலை அருங்காட்சியகத்தில்), இங்கிலாந்தின் ஹோல்காம் ஹாலில் வைக்கப்பட்டுள்ள லாக்டாண்டியஸின் கையெழுத்துப் பிரதியில் அலங்காரங்கள் மற்றும் மாட்ரிட்டில் உள்ள ராயல் பேலஸ் நூலகத்தில் (திருமதி 2099) மணிநேர புத்தகத்தில் அலங்காரங்கள் மற்றும் அவர் பெயரிடப்பட்ட முதலெழுத்துக்கள் ஆகியவை அடங்கும். கலைஞர் சமீபத்திய இத்தாலிய தாக்கங்களை பிரெஞ்சு கலைக்கு கொண்டு வந்தார் என்பதில் பரந்த உடன்பாடு உள்ளது. நிக்கோலோ டா போலோக்னாவின் ஒளியால் அவர் ஈர்க்கப்பட்டார், எனவே போலோக்னாவில் பணியாற்றியிருக்கலாம்; பிரான்சில் பல ஆண்டுகள் கழித்த பிறகு அவர் பிற்காலத்தில் இத்தாலிக்குத் திரும்பியிருக்கலாம். கலைஞர் பெயரிடப்பட்ட முதலெழுத்துக்களை அலங்கரிக்கும் போது, அவர் பெர்ரி டியூக் ஜானுக்காக பணியாற்றினார். கலை வரலாற்றாசிரியர் ராபர்ட் ஜி. கால்கின்ஸ், காலப்போக்கில், பிரஸ்ஸல்ஸ் துவக்கத்தின் மாஸ்டர் ஒளியுடன் பங்களித்த கையெழுத்துப் பிரதிகளின் உற்பத்தியின் மீது அதிக கட்டுப்பாட்டைப் பெற்றார், கையெழுத்துப் பிரதிகளில் "எளிய ஊடுருவல்கள்" என்பதிலிருந்து "இல்லையெனில் முற்றிலும் பழங்குடி கலைஞர்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டவை" பிரான்சில் தனது தொழில் வாழ்க்கையின் ஆரம்பத்தில், பிரஸ்ஸல்ஸ் ஹவர்ஸ் விஷயத்தில், கைவிடப்பட்ட கையெழுத்துப் பிரதியை முடிக்க கமிஷன்களைப் பெற்றபோது சுதந்திரமான கட்டுப்பாட்டிற்கு நகர்ந்தார். பிரஸ்ஸல்ஸ் ஆரம்பங்களின் மாஸ்டர் "தெளிவாக கண்டுபிடிப்பு, அல்லது குறைந்தபட்சம் எச்சரிக்கை, திறந்த மனது மற்றும் ஆர்வமுள்ளவர்" என்று விவரிக்கப்பட்டு சர்வதேச கோதிக் பாணி என்று அழைக்கப்படுவதில் முக்கிய பங்கு வகித்தார். அவரது படைப்பின் மூலம், பிரெஞ்சு கையெழுத்துப் பிரதி வெளிச்சம் இத்தாலிய தாக்கங்களுடன் "பிரகாசமான வண்ண மினியேச்சர்கள், உயிரோட்டமான உருவங்கள் மற்றும் ஒளிரும் வண்ண, கற்பனையான கட்டிடக்கலை" வடிவத்தில் புதுப்பிக்கப்பட்டது, இது ஆல்டிசிரோவின் ஃப்ரெஸ்கோ ஓவியங்களிலிருந்து நேரடியாக ஈர்க்கப்பட்டிருக்கலாம். பிரெஞ்சு கையெழுத்துப் பிரதி வெளிச்சத்தில் மிகவும் வண்ணமயமான மற்றும் ஆடம்பரமான எல்லை அலங்காரங்களை அறிமுகப்படுத்துவதில் பிரஸ்ஸல்ஸ் துவக்கத்தின் மாஸ்டர் கருவியாக இருந்தார். இத்தாலியில் இருந்து பிரான்சில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட பல உருவவியல் விவரங்களை மீஸ் குறிப்பிடுகிறார் (மேலும் சில இறுதியில் பைசண்டைன் அல்லது கிளாசிக்கல் மாடல்களிலிருந்து பெறப்பட்டன) கலைஞரால், ஆனால் அவரது சொந்த கலையில் பிரெஞ்சு தாக்கங்களும் இருந்தன, மேலும் லிம்பர்க் சகோதரர்கள், அனைத்து இடைக்கால புத்தகங்களிலும் மிகவும் பிரபலமான சிலவற்றின் படைப்பாளிகள், பிரஸ்ஸல்ஸ் முதற்கட்டத்தின் மாஸ்டர் படைப்புகளால் நேரடியாக ஈர்க்கப்பட்டிருக்கலாம் என்பதை நிராகரிக்கவில்லை. பிரெஞ்சு மற்றும் இத்தாலிய மரபுகளின் இந்த கலவை, பாரிஸிலும் அதைச் சுற்றியும் உருவாக்கப்பட்டது, 15 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் சர்வதேச கோதிக் பாணியின் சிறப்பியல்பாக மாறியது, மேலும் பிரஸ்ஸல்ஸ் தொடக்கங்களின் மாஸ்டர் இந்த சூழலில் முக்கிய பங்கு வகித்தார். மாஸ்டர் ஆஃப் தி பிரஸ்ஸல்ஸ் இநிஷியல்ஸுக்குக் காரணமான கையெழுத்துப் பிரதி அலங்காரங்களில் ஃபயர்பக்ஸ், பைரோகோரிஸ் ஆப்டெரஸ்-"நிச்சயமாக இயற்கையில் பிழையை அறிந்த ஒருவரால்"-மற்றும் சில கையெழுத்துப் பிரதிகளில் ஜைகேனா எஃபியால்ட்களின் பிறழ்ந்த வடிவத்தின் சித்தரிப்புகள் ஆகியவை வழக்கத்திற்கு மாறாக யதார்த்தமான சித்தரிப்புகள் உள்ளன என்று ஜி. ஈவ்லின் ஹட்சின்சன் சுட்டிக்காட்டியுள்ளார். "இங்கிலாந்து, பிரான்ஸ் மற்றும் ஜெர்மனியில் ஒளியியல் மற்றும் இயக்கவியல் பற்றிய சமகால ஆய்வுகளை உருவாக்கிய அதே இயக்கத்தின் ஒரு பகுதியான" மிகவும் இயற்கையான உலகக் கண்ணோட்டத்தை நோக்கிய கையெழுத்துப் பிரதி அலங்காரத்திற்குள் ஏற்பட்ட வளர்ச்சிக்கு இது ஒரு எடுத்துக்காட்டு என்றும், இது 16 ஆம் நூற்றாண்டில் முறையான இயற்கை வரலாற்று ஒப்பந்தங்களின் உற்பத்தியுடன் தொடர்ந்தது என்றும் அவர் வாதிடுகிறார். குறிப்புகள் குறிப்புகள் நூலியல் வெளிப்புற இணைப்புகள் கையெழுத்துப் பிரதி ஒளிரும் 14 ஆம் நூற்றாண்டின் பிறப்புகள் 15 ஆம் நூற்றாண்டின் இறப்புகள் 15 ஆம் நூற்றாண்டின் இத்தாலிய ஓவியர்கள் 14 ஆம் நூற்றாண்டின் இத்தாலிய ஓவியர்கள் பிரஸ்ஸல்ஸ் ஆரம்ப பிறந்த ஆண்டு தெரியவில்லை