Rafael Viñoly
ரஃபேல் வினோலி பெசிரோ (1 ஜூன் 1944-2 மார்ச் 2023) நியூயார்க்கை தளமாகக் கொண்ட உருகுவேயில் பிறந்த கட்டிடக் கலைஞர் ஆவார். அவர் 1983 இல் நிறுவிய ரஃபேல் வினோலி கட்டிடக் கலைஞர்களின் முதல்வராக இருந்தார். இந்த நிறுவனத்திற்கு நியூயார்க் நகரம், பாலோ ஆல்டோ, லண்டன், மான்செஸ்டர், அபுதாபி மற்றும் பியூனஸ் அயர்ஸ் ஆகிய இடங்களில் அலுவலகங்கள் உள்ளன. வினோலி சர்வதேச அளவில் மைல்கல் கட்டிடங்களை வடிவமைத்தார். வினோலி தனது டோக்கியோ சர்வதேச மன்றத்தின் மூலம் சர்வதேச முக்கியத்துவம் பெற்றார். நவீன கலை அருங்காட்சியகம் கட்டுமானத்தில் இருந்தபோது கட்டிடத்திற்கான மாதிரிகள் மற்றும் வரைபடங்களின் கண்காட்சியை மதிப்பாய்வு செய்த அப்போதைய நியூயார்க் டைம்ஸ் கட்டிடக்கலை விமர்சகர் ஹெர்பர்ட் முஷாம்ப், வினோலியின் வடிவமைப்பை "திறந்த மனப்பான்மைக்கான யோசனையின் நினைவுச்சின்னம்" என்று பாராட்டினார், இது "கட்டிடக்கலை மீதான நம்பிக்கையை புத்துணர்ச்சியின் கருவியாக புதுப்பிக்கிறது". கூடுதலாக, அவரது சில படைப்புகள் பரவலாக விமர்சிக்கப்பட்டுள்ளன, இதில் அவரது உயர்மட்ட வடிவமைப்புகளில் ஒன்று "இங்கிலாந்தின் மோசமான கட்டிடம்" என்று அழைக்கப்பட்டது. உருகுவேயின் மான்டெவிடியோவில் ஜூன் 1,1944 அன்று திரைப்பட மற்றும் நாடக இயக்குனரான ரோமன் வினோலி பாரெட்டோ மற்றும் கணித ஆசிரியரான மரியா பெசிரோ ஆகியோருக்கு வினோலி பிறந்தார். "லு கார்பூசியரின் கட்டிடக்கலை, மொழிபெயர்ப்புக் கலை அல்லது ஆர்டுரோ டோஸ்கானினி நடத்துதல் ஆகியவை மேஜைப் பேச்சின் ஒரு பகுதியாக இருக்கலாம்" என்று தி ஆர்ட் நியூஸ்பேப்பரில் லூயிஸ் ஜெப் எழுதினார். ரஃபேல் ஐந்து வயதாக இருந்தபோது அவரது குடும்பம் பியூனஸ் அயர்ஸுக்கு குடிபெயர்ந்தது, நகரத்தின் டீட்ரோ கொலோனில் வாக்னரின் இசை நாடகமான டை வாக்கரை இயக்க அவரது தந்தை நகரத்திற்கு அழைக்கப்பட்டார். வினோலி பியூனஸ் அயர்ஸ் பல்கலைக்கழகத்தில் பயின்றார், கட்டிடக்கலையில் டிப்ளோமா (1968) மற்றும் கட்டிடக்கலை மற்றும் நகர்ப்புறவியல் பீடத்திலிருந்து கட்டிடக்கலை முதுகலைப் பட்டம் (1969) பெற்றார். 1964 ஆம் ஆண்டில், அவர் பியூனஸ் அயர்ஸில் ஆறு கூட்டாளிகளுடன் (ஃப்ளோரா மான்டியோலா, இக்னாசியோ பெட்செர்ஸ்கி, ஜேவியர் சான்செஸ் கோம்ஸ், ஜோசெஃபினா சாண்டோஸ் மற்றும் ஜஸ்டோ சோல்ஸோனா) ஒரு கட்டிடக்கலை நிறுவனத்தை உருவாக்கினார். எம்/எஸ்ஜி/எஸ்/எஸ்/எஸ் அல்லது எம்எஸ்ஜிஎஸ்எஸ்எஸ் என்று அறியப்பட்ட இந்த நடைமுறை, தென் அமெரிக்காவின் மிகப்பெரிய கட்டிடக்கலை நடைமுறைகளில் ஒன்றாக மாறியது, மிகக் குறுகிய காலத்தில் பல குறிப்பிடத்தக்க கமிஷன்களை நிறைவு செய்தது. 1978 ஆம் ஆண்டில், வினோலியும் அவரது குடும்பத்தினரும் அமெரிக்காவிற்கு குடிபெயர்ந்தனர். குறுகிய காலத்திற்கு, அவர் ஹார்வர்ட் கிராஜுவேட் ஸ்கூல் ஆஃப் டிசைனில் விருந்தினர் விரிவுரையாளராக பணியாற்றினார். 1979 ஆம் ஆண்டில், அவர் நியூயார்க் நகரில் நிரந்தரமாக குடியேறினார், அங்கு 1983 ஆம் ஆண்டில், அவர் ரஃபேல் வினோலி ஆர்கிடெக்ட்ஸ் பிசி என்ற நிறுவனத்தை நிறுவினார். நியூயார்க்கில் அவரது முதல் பெரிய திட்டம் ஜான் ஜே குற்றவியல் நீதிக் கல்லூரி ஆகும், இது 1988 இல் நிறைவடைந்தது. 1989 ஆம் ஆண்டில், டோக்கியோ சர்வதேச மன்றத்தை வடிவமைப்பதற்கான சர்வதேச போட்டியில் அவர் வெற்றி பெற்றார், இது 1996 இல் நிறைவடைந்தது. அவரது நிறுவனத்தின் வடிவமைப்பு உலக வர்த்தக மைய வடிவமைப்பு போட்டியில் இறுதிப் போட்டியாளர்களில் ஒன்றாகும். தனது 40-க்கும் மேற்பட்ட ஆண்டு வாழ்க்கையில், வினோலி அமெரிக்கா, லத்தீன் அமெரிக்கா, ஐரோப்பா, ஆசியா, ஆப்பிரிக்கா மற்றும் மத்திய கிழக்கில் பயிற்சி பெற்றார். "பள்ளிகள், குடிமை கட்டிடங்கள், மாநாட்டு மையங்கள் மற்றும் அது போன்றவை நீண்ட காலமாக வினோலியின் நடைமுறையின் முக்கிய ஆதாரமாக உள்ளன" என்று மெட்ரோபோலிஸில் ஒரு வரம்பற்ற கட்டுரை குறிப்பிட்டுள்ளபடி, வினோலி "ஒரு அமைதியான செயல்பாட்டாளர் மற்றும் நிறுவன வடிவமைப்பில் நிபுணர்" என்ற நற்பெயரைப் பெற்றார். "நான் அசிங்கத்தில் மிகவும் ஆர்வமாக இருக்கிறேன்!" அதே கட்டுரையில் அவர் கூறினார். "இந்த வகையான விஷயம் எவ்வளவு முக்கியம் என்பதை மக்கள் புரிந்து கொள்ளவில்லை"-கட்டிடங்களின் மனித பயன்பாடு, கட்டிடக்கலைக்கு மாறாக நினைவுச்சின்ன சிற்பம்-". உங்களுக்கு நினைவிருந்தால், 10,15 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, நீங்கள் ஒரு அருங்காட்சியகத்தில் வேலை செய்யவில்லை என்றால் நீங்கள் ஒரு கட்டிடக் கலைஞர் அல்ல. மருத்துவமனைகளில், அந்த அளவிலான ஸ்னோபிசம் ஒருபோதும் பொருந்தாது-அந்த விஷயங்களைப் பற்றி யாரும் அரச திருகு கொடுக்கவில்லை ". ஜான் கிராவோயிஸ், ஐக்கிய அரபு எமிரேட்ஸ் நேஷனல் நியூஸில் எழுதுகையில், வினோலியின் "சிக்கலான நிறுவனக் கட்டமைப்பை வடிவமைப்பதில் முட்டாள்தனமான, பணியாளர் போன்ற சவால்கள்ஃ மருத்துவமனைகள், ஒரு நானோ சிஸ்டம்ஸ் இன்ஸ்டிடியூட், ஒரு புற்றுநோய் ஆராய்ச்சி மையம் ஆகியவற்றைப் பாராட்டினார். அவரது கட்டிடங்கள் பெரும்பாலும் காற்றில் இருந்து புகைப்படம் எடுக்கப்படாமல், உள்ளே மற்றும் வெளியே பயன்படுத்தப்படுவதற்கும் அனுபவிப்பதற்கும் வடிவமைக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. அண்டை நாடுகளை மதிக்கும் கட்டமைப்புகளை வடிவமைக்கும் நட்சத்திரமற்ற பழக்கத்தை அவர் வெளிப்படுத்துகிறார் ". மேலும், கிராவோயிஸ் கவனித்தார், அவர் "சமகால கட்டிடக்கலை கலாச்சாரத்தின் நயவஞ்சகத்தன்மையை" கண்டிக்கிறார், விமர்சனக் கட்டிடங்களுக்கு "ஒரே ஒரு காரியத்தைச் செய்ய முனைகிறார், இது புகழ் உணர்வை உருவாக்குவதாகும்". வினோலி அமெரிக்கன் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் ஆர்க்கிடெக்ட்ஸ் உறுப்பினராகவும், ராயல் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் பிரிட்டிஷ் ஆர்க்கிடெக்ட்ஸ் சர்வதேச உறுப்பினராகவும், ஜப்பான் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் ஆர்க்கிடெக்ட்ஸ் மற்றும் அர்ஜென்டினாவின் சொசைடாட் சென்ட்ரல் டி ஆர்க்கிடெக்ட்ஸ் உறுப்பினராகவும் இருந்தார். தனிப்பட்ட வாழ்க்கை வினோலி உட்புற வடிவமைப்பாளர் டயானா வினோலியை மணந்தார், அவரது அழகியல் உணர்திறன் அவர் ஒரு காலத்தில் "கலப்பு மற்றும் வழக்கத்திற்கு மாறான ஆனால் ஒருபோதும் பிஸியாக இல்லை" என்று விவரித்தார். அவள் தேர்ந்தெடுக்கும் பொருட்களுக்கு ஒரு கதை உள்ளது, ஒவ்வொரு வீடும் ஒரு உயிருள்ள பொருள் போன்றது. எதுவும் ஒருபோதும் இயற்றப்படவில்லை, நிலையானது அல்லது முடிக்கப்படவில்லை. அவள் அதை எப்படி செய்கிறாள் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை ". அவர்களின் மகன் ரோமன் வினோலி, ரஃபேல் வினோலி கட்டிடக் கலைஞர்களின் இயக்குநராக உள்ளார். வினோலிக்கு நிக்கோலஸ் மற்றும் லூகாஸ் மைக்கேல் என்ற இரண்டு வளர்ப்பு மகன்களும் இருந்தனர். குடும்பம் பல இடங்களில் வசித்ததுஃ டிரிபெகா, நியூயார்க்; வாட்டர் மில், லாங் ஐலேண்ட் (அங்கு வினோலி தனது ஒன்பது கச்சேரி கிராண்ட் பியானோக்களின் தொகுப்பிற்காக ஒரு பியானோ வீட்டைக் கட்டினார்); மற்றும் லண்டன். அவர் "தனது சொந்த நாட்டுடன் இணைந்திருந்தார், கோடைகாலத்தை மான்டெவிடியோவில் கழித்தார், அங்கும் வடிவமைத்தார்" என்று கட்டிடக்கலை டைஜெஸ்டுக்கான இரங்கல் செய்தியில் எலிசபெத் ஃபாஸரே எழுதினார். "அவரது மிக அழகான சமீபத்திய திட்டங்களில் ஒன்று லாகுனா கார்ஸோன் பாலம், ஒரு வட்ட சாலை தளம் மற்றும் பாதசாரி நடைபாதை, அதன் வடிவமைப்பு நாட்டின் கடற்கரையில் உள்ள சுற்றுச்சூழல் உணர்திறன் கொண்ட 4,448 ஏக்கர் ஏரியில் சுற்றுச்சூழல் நட்பு கடக்க அனுமதிக்கிறது". மரணம் மற்றும் மரபு வினோலி நியூயார்க் நகரில் 2 மார்ச் 2023 அன்று அனூரிஸத்தால் இறந்தார். அவருக்கு வயது 78. நியூயார்க் பத்திரிகையின் கர்பெட் தளம் அதன் இரங்கலில் வினோலியை "வளமான மற்றும் துருவமுனைப்பு" என்று நினைவுகூர்ந்தது, நியூயார்க் கட்டிடக் கலைஞர், "ஒப்பீட்டளவில் சிறிய, பாறை தீவு" என்று அவர் ஒரு முறை அழைத்தபடி, "இந்த நகர்ப்புற பரிசோதனையுடன், இது மிகவும் தனித்துவமானது மற்றும் மீண்டும் உருவாக்க முடியாதது". 432 பார்க் அவென்யூவில் உள்ள சர்ச்சைக்குரிய மிக உயரமான, சூப்பர்-ஒல்லியான மிட் டவுன் காண்டோ கட்டிடம் (அதன் அகலம்-உயர விகிதம் 1:16 ஆகும்), வடிவமைப்பு விமர்சகர் இயன் வோல்னர், "அந்த தீவு மற்றும் அதன் அருகிலுள்ள பிரதேசங்களில் சிதறிக்கிடந்த பெரிய திட்டங்களின்" ஆச்சரியமான "எண்ணிக்கையைக் குறிப்பிட்டு," இவ்வளவு வெறித்தனமாக வளரும் எவரும் ஒரு கட்டத்தில் பொதுக் கருத்தின் ஆடைகளுக்குள் ஓட வேண்டியிருந்தது "என்று குறிப்பிட்டார். லண்டனில் உள்ள அவரது 20 ஃபென்ச்சர்ச் தெரு கோபுரம் மற்றும் லாஸ் வேகாஸில் உள்ள அவரது வ்டாரா ரிசார்ட் வளாகம், அதன் பளபளப்பான முகப்புகள் பிரதிபலித்த சூரிய ஒளியை ஒரு கொப்புளமான "மரணக் கதிராக" மாற்றியது-வோல்னர் தனது "வெளிப்படைத்தன்மை மற்றும் எளிமை போன்ற கருத்துக்களுக்கான ஈர்ப்பு மற்ற, அதிக மேற்கோள் கருத்தாய்வுகளை முறியடித்தது" என்று பரிந்துரைத்தார். ஆயினும்கூட, கட்டிடக் கலைஞரின் "மிகவும் அழகான, மிகவும் செயல்பாட்டு நியூயார்க்கை உருவாக்குவதற்கான அர்ப்பணிப்பை" அவர் பாராட்டினார், லெஹ்மன் கல்லூரிக்கான அவரது தடகள வசதியின் நேர்த்தியான முன்புறத்தை ("எஃகு மற்றும் கண்ணாடியின் நோடிலஸ் போன்ற சுருள்") மற்றும் சிட்டி கல்லூரியில் அவரது ஸ்பிட்ஸர் ஸ்கூல் ஆஃப் ஆர்கிடெக்சர் ("மிருதுவான மற்றும் எளிமையான மற்றும் தெளிவான") அவரது நேர்த்தியான, நவீனத்துவ அழகியலுக்கு எடுத்துக்காட்டுகள். ஃப்ரெட் ஏ. பெர்ன்ஸ்டைன், தி நியூயார்க் டைம்ஸில் எழுதுகையில், நவீனத்துவத்திற்கு விசுவாசமாக இருந்ததற்கு அப்பாற்பட்ட ஒரு "கையொப்ப பாணியை" வினோலி தவிர்த்ததையும், "கண்ணாடியின் கீழ் பெரிய இடங்களை அடைத்து, ஒளிரும் உட்புறங்களை உருவாக்குவதற்கான அவரது விருப்பத்தையும்" குறிப்பிட்டார். மற்றொரு டைம்ஸ் கட்டுரையில், அவருடன் பல திட்டங்களில் பணியாற்றிய கட்டிடக் கலைஞர் டேவிட் ராக்வெல், குறிப்பாக உலக வர்த்தக மையத்தை மீண்டும் கட்டியெழுப்புவதற்கான ஒரு முன்மொழிவில், இரட்டை கோபுரங்கள் மறுபிறவி பற்றிய குழுவின் பார்வையை நினைவு கூர்ந்தார், இது ஒரு கட்டமைப்பாக மறுபிறவி எடுத்தது, இது முரட்டுத்தனமாக வானத்தை நோக்கி சுழன்றது, "எஃகு மற்றும் காற்றின் ஒரு மெல்லிய நெசவு [அது] வர்த்தக மையத்தை குடிமக்கள் மற்றும் கலாச்சாரங்களில் ஒன்றாக மாற்றும்"-ஒரு சான்றாக, ராக்வெல் நினைவு கூர்ந்தார், "அழகு மற்றும் கலாச்சாரத்தின் சக்தி மீதான ரஃபேலின் அன்பும் நம்பிக்கையும்". இதற்கு மாறாக, லூயிஸ் ஜெப், தி ஆர்ட் செய்தித்தாளில் எழுதுகையில், வினோலியின் "மந்தமான", கவர்ச்சியற்ற திட்டங்களை நிராகரிக்க மறுத்ததில் கவனம் செலுத்தினார். "பெயருக்கு மதிப்புள்ள ஒவ்வொரு 'நட்சத்திர கட்டிடக் கலைஞரும்' கவர்ச்சியான அருங்காட்சியக கமிஷன்களைத் துரத்தும் ஒரு சகாப்தத்தில், வினோலி ஆய்வகங்கள், மருத்துவமனைகள் மற்றும் பல்கலைக்கழகங்களுடன் தனது பணிக்காக அங்கீகரிக்கப்பட்டதில் மகிழ்ச்சியடைந்தார்" என்று ஜெப் எழுதினார். அவர் மிகவும் பாராட்டிய கட்டிடக் கலைஞர்களில், வரலாற்று ரீதியாக, ஆண்ட்ரியா பல்லடியோ, மற்றும் நவீன சகாப்தத்தில் பிரேசிலியாவை உருவாக்கிய ஆஸ்கார் நீமெயர், மற்றும் குறைந்தபட்ச மாஸ்டர் மிஸ் வான் டெர் ரோஹே, அதன் சீகிராம் கட்டிடம் (1958 இல் நிறைவடைந்தது) நியூயார்க்கில் வினோலிக்கு மிகவும் பிடித்தது. ஆனால் கட்டிடங்கள் அவரை மிகவும் நகர்த்தியதாகத் தோன்றிய முன்னோடிகள் பிலடெல்பியன் மேகுஸ் லூயிஸ் கான் ": 2021 நேர்காணலில், வெற்றிகரமான போலியோ தடுப்பூசியின் புகழ்பெற்ற டெவலப்பரான ஜோனாஸ் சால்க் நிறுவிய கலிபோர்னியாவின் லா ஜோலாவில் (1962-65) கானின் புகழ்பெற்ற சால்க் இன்ஸ்டிடியூட் கட்டிடத்தைப் பற்றி வினோலி பேசினார். முதலில், வினோலே குறிப்பிட்டார், சால்க் இன்ஸ்டிடியூட் ஒரு சிறந்த ஆய்வகம்-மூலக்கூறு உயிரியலில் புதுமையான ஆராய்ச்சி இன்னும் 60 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகும் செய்யப்படுகிறது. அமில செயல்பாட்டு சோதனை. ஆனால், இறுதியில், அவர் கூறினார், "இது ஒரு காரியத்தைச் செய்கிறது. நீங்கள் [இரண்டு தழுவிய இறக்கைகளுக்கு இடையில்] நடந்து கடலைப் பார்க்கிறீர்கள். திடீரென்று, நீங்கள் நன்றாக இருப்பதை உணர்கிறீர்கள். அனுபவத்தின் தளத்தை மாற்றிய ஏதோ ஒன்று உங்களைத் தொட்டதாக நீங்கள் எப்படியோ உணர்கிறீர்கள். உயர்ந்த நிலையில் இருப்பது. இது தாமதமான ரெம்பிராண்ட் போன்றது ". உருகுவே-அமெரிக்க கட்டிடக் கலைஞர் அமீர் கிரிப்பரின் கூற்றுப்படி, அவரது கட்டிடங்களுக்கு அப்பால், இந்தத் துறையில் வினோலியின் மரபு, "தென் அமெரிக்காவிலிருந்து அமெரிக்காவிற்கு வரும் கட்டிடக் கலைஞர்களுக்கும், பெரிய திட்டங்களையும் அங்கீகாரத்தையும் பெறுவதற்கும்" வழி வகுக்கிறது. "மார்ச் மாதத்தில் இறந்த ரஃபேல் வினோலி, அமெரிக்காவில் உள்ள லத்தீன்/ஒரு கட்டிடக் கலைஞருக்கு ஒரு உத்வேகமாக இருக்கிறார்" என்ற தலைப்பில் ஒரு கட்டிடக் கலைஞரின் செய்தித்தாள் கட்டுரையில், உருகுவே யுனிவர்சிடாட் டி லா ரிபப்ளிகா கட்டிடக்கலை பள்ளியில் இளங்கலை பட்டதாரியாக, வினோலியின் டோக்கியோ சர்வதேச மன்றத்தின் புகைப்படங்களால் கிரிபர் "மயக்கமடைந்தார்" என்று நினைவு கூர்ந்தார். உருகுவே கட்டிடக் கலைஞர் "ஆங்கில பிரீமியர், ஸ்பானிஷ் அல்லது இத்தாலிய லீக்குகளில் விளையாட ஐரோப்பாவுக்கு குடிபெயர்ந்த எங்கள் கால்பந்து வீரர்களுக்கு வழக்கமாக ஒதுக்கப்பட்ட கவனத்தை உடனடியாகப் பெற்றார்" என்று அவர் எழுதினார். பின்னர், கிரிபர் ரோடால்போ மசாடோ மற்றும் ஜார்ஜ் சில்வெட்டி (வினோலியின் முன்னாள் வகுப்பு தோழர்கள்) ஆகியோருடன் பாஸ்டனில் உள்ள மசாடோ மற்றும் சில்வெட்டி அசோசியேட்ஸில் (இப்போது மசாடோ சில்வெட்டி) பணியாற்றினார். "வினோலியுடனான எங்கள் பகிரப்பட்ட தொடர்பு எங்கள் உறவுக்கு ஒரு கூடுதல், நன்மை பயக்கும் அடுக்காக இருந்தது, மேலும் பணியின் அடிப்படையில் மட்டுமே கலாச்சார பின்னணி, பிறந்த நாடு மற்றும் மொழியைத் தாண்டி முன்னேறுவதற்கான சாத்தியக்கூறுகளால் நான் மீண்டும் ஈர்க்கப்பட்டேன்" என்று கிரிப்பர் எழுதினார். அவர் பாஸ்டனில் சிறுபான்மையினருக்குச் சொந்தமான கட்டிடக்கலை நிறுவனமான கிரிப்பர் ஸ்டுடியோவை நிறுவினார். "தெளிவாக வேறுபட்ட பெயரைக் கொண்ட ஒரு நபர், ஒரு உச்சரிப்புடன், ஒரு கட்டிடக் கலைஞர், ஒரு தொழில்முனைவோர், ஒரு தொழிலதிபர் மற்றும் அமெரிக்காவில் ஒரு நிறுவனத்தின் நிறுவனர் ஆக முடியும் என்பதற்கு வினோலி ஒரு பாலம் மற்றும் திறந்த கதவாக இருந்தது". வினோலேயின் முக்கிய படைப்புகளில் மன்ஹாட்டனில் உள்ள 432 பார்க் அவென்யூ, லண்டனில் உள்ள 20 ஃபென்ச்சர்ச் தெரு, லெய்செஸ்டரின் கர்வ் தியேட்டர் மற்றும் எசெக்ஸின் கோல்செஸ்டரில் உள்ள ஃபர்ஸ்ட்சைட் ஆர்ட் கேலரி ஆகியவை அடங்கும். அர்ஜென்டினா (1968-1979) பிரதிநிதிகள் சபை (பிரதிநிதிகள் சபை, அல்லது எடிஃபியோ அனெக்ஸோ டி லா காமரா டி டிபுடடோஸ்), பியூனஸ் அயர்ஸ் (1966) இங்கே, அர்ஜென்டினாவின் கூட்டாட்சி அரசாங்கத்தின் இருக்கையில், வினோலி ஒரு புதிய, நவீன கட்டிடத்தை (பிரதிநிதிகளின் அலுவலகங்கள், குழு கூட்ட அறைகள், அரசியல் கட்சிகளுக்கான அலுவலகங்கள் மற்றும் பொதுக் கூட்டங்களுக்கான டவுன் ஹால் ஆகியவற்றைக் கொண்ட மூன்று ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்ட தொகுதிகள்) தற்போதுள்ள பிரதிநிதிகள் சபை, அதில் அமர்ந்திருக்கும், மற்றும் அதற்கு நேராக காங்கிரஸ் கட்டிடம், இவை இரண்டும் நியோ கிளாசிக்கல் பாணியில் உள்ளன. "மிகவும் பிரதிபலிக்கும் கண்ணாடி உறைப்பூச்சு புதிய கட்டுமானத்தில் வெப்ப சுமையைக் குறைக்கிறது" மற்றும், நகைச்சுவையாக, "சுற்றியுள்ள கட்டிடங்களின் பாணியிலான குணங்களைக் கருத அனுமதிக்கிறது, அவை" வினோலியின் புதுப்பிப்பால் உயர்த்தப்படுவதை விட "மிகவும் சக்திவாய்ந்தவை மற்றும் அவற்றின் பிரதிபலித்த படங்களால் திணிக்கின்றன. குறிப்பாக காங்கிரஸ் கட்டிடம் இதனால் உயர்ந்த இருப்பைப் பெறுகிறது ". யுஐஏ (வடிவமைக்கப்பட்டது 1968; நிறைவு செய்யப்பட்டது 1974) 1968 இல் வடிவமைக்கப்பட்டு 1974 இல் நிறைவடைந்தது, அர்ஜென்டினா தொழில்துறை ஒன்றியத்தின் (அல்லது யுஐஏ) பியூனஸ் அயர்ஸ் தலைமையகம், தொழில்துறை உற்பத்தியாளர்களுக்கான நாட்டின் முன்னணி வக்கீல் குழு, வினோலியை பார்க்க ஒரு இளம் கட்டிடக் கலைஞராக நிறுவ உதவியது. ரஃபேல் வினோலியின் மோனோகிராஃப் படி, எல் எடிஃபியோ கார்லோஸ் பெல்லெக்ரினி ("கார்லோஸ் பெல்லெக்ரினி கட்டிடம்") இது கட்டிடக் கலைஞரின் "தேசிய வடிவமைப்பு போட்டியில் முதல் வெற்றியைக்" குறித்தது. பகலில், கட்டிடத்தின் "கண்ணாடி திரைச்சீலை wall.provides ஊழியர்கள் மற்றும் பார்வையாளர்கள் நகரம் மற்றும் துறைமுகத்தின் கண்கவர் காட்சிகளைக் காண்கிறார்கள்; இரவில், இது மிகவும் வெளிப்படையானது, உள்ளே உள்ள இடங்களையும் செயல்பாடுகளையும் வெளிப்படுத்துவதன் மூலம் எதிர் திசையில் சமமான வியத்தகு காட்சிகளை வழங்குகிறது". 2001 வரை யுஐஏவின் தலைமையகமாக பணியாற்றிய "120 மீட்டர் உயர தூய கண்ணாடி ப்ரிஸம்" (ரஃபேல் வினோலி), இப்போது நகரத்தின் வானலைக்கு ஒரு தனித்துவமான அம்சமாக கருதப்படுகிறது. பாங்கோ சியுடாட் டி பியூனஸ் அயர்ஸ் (1968) அதன் 90 வது ஆண்டு நிறைவை நினைவுகூரும் வகையில் (இன்னும் துல்லியமாக, 1888 ஆம் ஆண்டில் வங்கியின் தேசியமயமாக்கல் மற்றும் நகரத்திற்கு மாற்றப்பட்ட ஆண்டு), பாங்கோ சியுடாட் டி பியூனஸ் அயர்ஸ் எம். எஸ். ஜி. எஸ். எஸ்ஸிலிருந்து ஒரு புதிய, நவீன தலைமையகத்தை நியமித்தது. 1968 ஆம் ஆண்டில் கட்டிடம் திறக்கப்படுவதற்குத் தயாராக மூன்று தினசரி ஷிப்டுகளில் 1000 தொழிலாளர்களால் வேகமான வேகத்தில் கட்டப்பட்ட இந்த திட்டம் வெறும் ஆறு மாதங்களில் முடிக்கப்பட்டது. 23 மே 1968 அன்று திறக்கப்பட்டது, பாங்கோ சியுடாட் டி பியூனஸ் அயர்ஸின் பிரதான அலுவலகம் போக்குவரத்தை நிறுத்தும் புதுமையான வடிவமைப்பைப் பயன்படுத்தியதுஃ கண்ணாடி செங்கற்களின் விரிவான பயன்பாடு (ஒரு நவீன வர்த்தக முத்திரை) மற்றும் பாதசாரி போக்குவரத்தை வழங்கும் ஒரு பளபளப்பான குழு, நிறுவன வெளிப்படைத்தன்மையையும் சமூக பொருளாதார வர்க்கத்தைப் பொருட்படுத்தாமல் அனைத்து அர்ஜென்டினியர்களுக்கும் அணுகக்கூடிய தன்மையையும் குறிக்கிறது. இருபதாஂ நூற்றாண்டு கட்டிடக்கலையின் கலைக்களஞ்சியத்தில் ஆர். ஸ்டீபன் செனோட் எழுதுகிறார், "ஒளி மற்றும் நிறத்தின் வெளிப்படையான பயன்பாடு மற்றும் அதன் வலுவான அளவீட்டு உச்சரிப்புக்காக" கட்டிடம் "விரைவாக சர்வதேச அங்கீகாரத்தைப் பெற்றது". ரியோஜா வீட்டுவசதி திட்டம் (1969) 1969 இல் தொடங்கப்பட்டு 1973 இல் நிறைவடைந்தது, ரியோஜா வீட்டுவசதி வளாகம் (ரியோஜா ஹவுசிங் காம்ப்ளக்ஸ்) 440 பணியாளர் குடும்பங்களுக்கு மானிய வீட்டுவசதியாக புவெனஸ் அயர்ஸ் நகர வங்கியால் உருவாக்கப்பட்டது. 41, 000 சதுர மீட்டர் (456,000 சதுர அடி) பரப்பளவைக் கொண்ட ஒரு நகரத்திற்குள் ஒரு கலப்பு-பயன்பாட்டு, அதிக அடர்த்தி கொண்ட நகரம், இது வணிக ரியல் எஸ்டேட், சமூக இடங்கள் மற்றும் தனியார் குடியிருப்புகளை ஏழு 18-மாடி அலகுகளில் ஒன்றாக இணைத்து 10 பாலங்களால் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. ரஃபேல் வினோலி என்ற மோனோகிராப்பின் ஆசிரியர்கள் சுட்டிக்காட்டியபடி, வடிவமைப்பு, "சமூகத்தின் வலுவான உணர்வை வளர்க்கும் நோக்கில் ஒரு தளவமைப்புடன் அதிக அடர்த்தியை ஒருங்கிணைக்கிறது. பாதசாரி போக்குவரத்தை அதன் பெரும்பாலான தடம் வழியாக அனுமதிக்கும் ஒரு திறந்த தளம் ஒரு பெரிய பொது மண்டலத்தை உருவாக்குகிறது, அதே நேரத்தில் சோலாரியா, தளங்கள், கடைகள், தோட்டங்கள் மற்றும் பிற சேவைகளின் இருப்பு திட்டத்தின் பல நிலை உள் சுழற்சி திட்டம் முழுவதும் அதன் குடியிருப்பாளர்களிடையே தொடர்புகளை ஊக்குவிக்கிறது. வினோலி மற்றும் எஸ்டுடியோ டி ஆர்க்கிடெக்ச்சுராவின் (பின்னர், எம். எஸ். ஜி. எஸ். எஸ். எஸ்) மற்ற உறுப்பினர்கள் கட்டிடக்கலை மற்றும் நகர்ப்புற திட்டமிடல் ஆகியவற்றில் ஜப்பானிய இயக்கமான மெட்டபாலிசத்திலிருந்து அழகியல் மற்றும் செயல்பாட்டு உத்வேகத்தை ஈர்த்தனர், இது இயற்கை வடிவங்கள் மற்றும் "கரிம வளர்ச்சி முறைகள்" (குறிப்பாக, "மர உருவங்கள்") (ரஃபேல் வினோலி) ஆகியவற்றிலிருந்து அதன் குறிப்புகளை எடுத்தது. மக்கள்தொகை வளர்ச்சி மற்றும் எப்போதும் மாறிவரும் பெருநகரத்தின் மாறிவரும் தேவைகளுக்கு ஏற்ப "நெகிழ்வான நகர்ப்புற சூழல்களை" உருவாக்குவதற்கு "கிளைகள், மரங்கள் போன்ற" மற்றும் காலப்போக்கில் விரிவடையும் திறன் கொண்ட ஒரு முக்கிய கட்டுமானத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட மாடுலர் வடிவமைப்பை வளர்சிதை மாற்ற வல்லுநர்கள் ஆதரித்தனர். நெகிழ்வான பயன்பாடு, ஊடாடும் திறன் மற்றும் கால் போக்குவரத்தின் எளிதான சுழற்சி (வணிக, குடியிருப்பு மற்றும் பொது இடங்களுக்கு இடையில்) ஆகியவற்றின் முக்கியத்துவத்தில், ரியோஜா வளாகம் வளர்சிதை மாற்றத்திற்கு கடன்பட்டுள்ளது. CASFPI தலைமையகம் (1974) பியூனஸ் அயர்ஸில் அமைந்துள்ளது, இது தொழில்துறை தொழிலாளர்களுக்கு குடும்ப மானியங்கள், வீடுகள் மருத்துவ சேவைகள், ஒரு உணவகம், ஒரு ஆடிட்டோரியம் மற்றும் சங்கத்தின் அலுவலகங்கள் போன்ற உதவிகளை வழங்கும் தொழிற்சங்கத்தால் நிதியளிக்கப்பட்ட சங்கமான CASFPI இன் கலப்பு-பயன்பாட்டு தலைமையகமாகும். புதுமையான வடிவமைப்பு அத்தகைய பெரும்பாலான அலுவலக கோபுரங்களின் சலிப்பான, அடக்குமுறையான ஒழுங்குமுறை மற்றும் செவ்வகத்தன்மையை உடைக்கிறது என்று பிரின்ஸ்டன் ஆர்கிடெக்சரல் பிரஸ் மோனோகிராஃப் ரஃபேல் வினோலி குறிப்பிடுகிறார், "தோராயமாக செவ்வக திட்டத்தின் தரை பகுதி நிரலாக்கத் தேவைகளை மீறும் இடங்களில் முகப்பை வெட்டுவதன் மூலம் அல்லது பின்னோக்கி தள்ளுவதன் மூலம். இந்த ஒழுங்கற்ற துளைகளின் மெருகூட்டல் பல மாடி சிற்பப் பொருட்களை உருவாக்குகிறது, அவை கட்டிடத்திற்குள் உள்ளவர்களுக்கு நகரத்தின் எதிர்பாராத காட்சிகளை வழங்குகின்றன, அதே நேரத்தில் அதன் உள் இடஞ்சார்ந்த மாறுபாட்டை வெளிப்படுத்துகின்றன. பாரியோ அலூர் (அலுமினியோ டி அர்ஜென்டினா) தொழிற்சாலை வீட்டுவசதி (1974) சமூகத்தை வளர்ப்பதற்கும், வளர்ச்சியின் குடியிருப்புகள், நிலப்பரப்பு பிளாசாக்கள், விளையாட்டு மைதானங்கள் மற்றும் வணிக இடங்களை இணைக்கும் பாதசாரி மண்டலங்கள் வழியாக புழக்கத்தை எளிதாக்குவதற்கும் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, அர்ஜென்டினாவின் சுபுட் மாகாணத்தில் உள்ள புவேர்ட்டோ மாட்ரினில் உள்ள 222,200 அடி அலூர் தொழிற்சாலை வீட்டுவசதி வளாகம், 1960 களின் பிற்பகுதியில் அர்ஜென்டினாவில் பொது கட்டிடக்கலையை வகைப்படுத்தும் சமூக பொறியியலின் தத்துவார்த்த முக்கியத்துவத்தை பிரதிபலிக்கிறது. பாரியோ அல்யுஆர் 750 ஊழியர்கள் மற்றும் அவர்களது குடும்பங்களுக்கு வீட்டுவசதி வழங்குகிறது. வினோலி குறிப்பிட்டபடி, இந்த தளம் தனித்துவமான சவால்களை முன்வைத்ததுஃ "மத்திய அர்ஜென்டினாவில் உள்ள கோல்ஃபோ நியூவோவுக்கு அருகிலுள்ள காற்று வீசும் படகோனியன் பாலைவனத்தின்" கடுமையான நிலைமைகள் "வெப்பநிலையின் உச்சநிலை மற்றும் மணிக்கு 120 கிலோமீட்டர் வேகத்தை எட்டக்கூடிய ஒரு நிலையான காற்று" க்கு பங்களிக்கின்றன, இந்த நிலைமைகள் "காற்றில் தங்கள் முதுகைத் திருப்பும் கட்டிடங்களின் உள்நோக்கிய வரிசையை ஊக்குவித்து ஒரு பாதுகாக்கப்பட்ட பொதுவான மையத்தை உருவாக்குகின்றன". பல்வேறு தளவமைப்புகளில் வரும் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகள் தொகுதிகளில் தொகுக்கப்பட்டுள்ளன; உயரமான கட்டமைப்புகள் தொகுதிகள் மற்றும் பாதசாரி மண்டலங்களை பாதுகாக்கின்றன. அன்றாட வாழ்க்கையின் அழகியலும் கவனத்தில் கொள்ளப்படுகிறதுஃ "வளாகத்தில் உள்ள ஒவ்வொரு அடுக்குமாடி குடியிருப்பும் ஒரு கிலோமீட்டருக்கும் குறைவான தூரத்தில் அட்லாண்டிக் பெருங்கடலின் பார்வையுடன் கிழக்கு நோக்கிய பாதுகாக்கப்பட்ட மொட்டை மாடியில் திறக்கிறது". மென்டோசா ஸ்டேடியம் (1978) 1978 உலகக் கோப்பை கால்பந்து சாம்பியன்ஷிப்பை அர்ஜென்டினா நடத்துவதற்கு முன்கூட்டியே கட்டுமான வளர்ச்சியின் ஒரு பகுதியாக பச்சை விளக்கு, மென்டோசா மாகாணத்தில் உள்ள எஸ்டாடியோ மால்வினாஸ் அர்ஜென்டினாஸ், ஆண்டிஸின் அடிவாரத்தில் இயற்கையான மனச்சோர்வில் அமைந்துள்ள ஒரு கிண்ணத்தில் 50,000 க்கும் மேற்பட்ட பார்வையாளர்களை வைத்திருக்க வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. "அரங்கத்தின் ஆழமற்ற, மெதுவாக சாய்வான கிண்ணம், ஆண்டிஸின் சுயவிவரம், பெரும்பாலான ஸ்டாண்டுகளிலிருந்து தெரியும், மற்றும் கட்டுப்பாடற்ற பாதுகாப்புக் கட்டமைப்பு ஆகியவை பார்வையாளருக்கு நிலப்பரப்பில் தொட்டிலில் இருப்பது போன்ற உணர்வைத் தருகின்றன" (ரஃபேல் வினோலி). "வழக்கத்திற்கு மாறாக, வீரர்களும் பார்வையாளர்களும் சமகால ஸ்டேடியத்தின் வழக்கமான உயரமான வேலியால் பிரிக்கப்படுவதில்லை; அதற்கு பதிலாக, களம் குறைந்த ரெயிலிங் மற்றும் பரந்த அகழியால் பாதுகாக்கப்படுகிறது", இது குறைவான இடையூறு கொண்ட பார்வைக் கோடுகளை உருவாக்குகிறது. ஏடிசி (அர்ஜென்டினா டெலிவிஸோரா கலர்) (1978) 1978 உலகக் கோப்பை கால்பந்து சாம்பியன்ஷிப்பை நடத்துவதற்கான அதன் வெற்றி முயற்சியில் அர்ஜென்டினாவின் ஸ்டேடியா மற்றும் ஒளிபரப்பு வசதிகளை கணிசமாக மேம்படுத்துவதற்கான உறுதிமொழி முக்கிய பங்கு வகித்தது. எம். எஸ். ஜி. எஸ். எஸ். எஸ்ஸின் உலகக் கோப்பை தொடர்பான திட்டங்களில் (இதில் மென்டோசா ஸ்டேடியம் மற்றும் ரொசாரியோ ஸ்டேடியத்தின் புனரமைப்பு ஆகியவை அடங்கும்), அர்ஜென்டினாவின் முதல் வண்ண தொலைக்காட்சி தயாரிப்பு மையமான ஏடிசி, வியத்தகு விளைவைக் காட்டுகிறது-மனித பயன்பாடு, கலாச்சார சூழல் மற்றும் இயற்கை சூழலுக்கு உணர்திறன் கொண்டிருக்கும்போது ஆதிக்கம் செலுத்தும் நவீன பாணியின் எல்லைகளைத் தள்ள வினோலியின் விருப்பம். அதன் பூங்கா அமைப்புடன் இணக்கமாக, ஏடிசி சம பாகங்கள் தொலைக்காட்சி தயாரிப்பு மையம் மற்றும் பொது பிளாசா, விளையாட்டு மைதானங்களுக்கு இடையில் ஒரு உயர் தொழில்நுட்ப நரம்பு மையம், ஒரு பிரதிபலிக்கும் குளம் மற்றும் ஒரு செயற்கை நீரோட்டம் (இவை இரண்டும் "கட்டிடத்தின் விரிவான காற்றோட்டம் மற்றும் ஏர் கண்டிஷனிங் அமைப்புகளுக்கான இயற்கையான வெப்ப பரிமாற்றமாக செயல்படுகின்றன"). உலகக் கோப்பை தொடங்குவதற்கு இன்னும் 16 மாதங்கள் மட்டுமே உள்ள நிலையில், பியூனஸ் அயர்ஸை தளமாகக் கொண்ட வசதியின் வடிவமைப்பு மற்றும் கட்டுமானம் ஒரு முரட்டுத்தனமான வேகத்தில் நடந்தது, பிரின்ஸ்டன் ஆர்கிடெக்சரல் பிரஸ் மோனோகிராஃப் ரஃபேல் வினோலி "வடிவமைப்பு மற்றும் கட்டுமானத்தின் ஒரு தீவிரமான கலவை" என்று அழைப்பதை அவசியமாக்கியது, ஒரு அணுகுமுறை வினோலி வரவிருக்கும் தசாப்தங்களில் அதிர்ச்சியூட்டும் வெற்றியைப் பெறும். சுறுசுறுப்பான, மேம்பட்ட, மற்றும், அது உத்வேகத்திற்கு ஒரு சாத்தியமற்ற உதவியாக மாறியது, இந்த "வடிவமைப்பு/கட்டுமானம்" தத்துவம் கட்டுமான செயல்பாட்டில் எதிர்பாராத முன்னேற்றங்களுக்கு ஏற்றவாறு மாற அவருக்கு உதவியது. ரஃபேல் வினோலி குறிப்பிடுகையில், "5,000 தனிநபர்கள் வரை உள்ள ஒரு 24 மணி நேர பணியாளர்களின் கட்டளையில், தண்டிக்கும் நேரக் கட்டுப்பாடுகளின் கீழ், வினோலிக்கு" அடித்தளங்களை ஊற்றி, கட்டிடத்தின் எஃகு சட்டகத்தை அமைக்கத் தொடங்குவதைத் தவிர வேறு வழியில்லை. இதன் விளைவாக, கட்டிடம் ஒரு பரிணாம செயல்முறையின் விளைவு, வடிவமைப்பு நோக்கத்திற்கும் கட்டுமான யதார்த்தத்திற்கும் இடையிலான ஒரு நிலை. 2008 ஆம் ஆண்டு ஒரு நேர்காணலில், அவரது "வரையறுக்கும்" திட்டம் என்ன என்று கேட்டதற்கு, கட்டிடக் கலைஞர் "பியூனஸ் அயர்ஸில் உள்ள அர்ஜென்டினா வண்ண தொலைக்காட்சி மையத்தைத் தேர்ந்தெடுத்தார். நான் எனது முப்பது வயதின் தொடக்கத்தில் இருந்தேன், எல்லாவற்றையும் கட்டுப்பாட்டில் வைத்திருந்தேன். கட்டுமான செயல்முறை மிகவும் தனித்துவமானது. நாங்கள் என்ன செய்கிறோம் என்று உண்மையில் தெரியாமல் கட்டுமானத்தைத் தொடங்கினோம், அது உங்களுக்கு நிறைய கற்றுக்கொடுக்கிறது ". நேர்காணல் செய்பவர், "சரியான வேலை வரைபடங்கள் இல்லாமல் நீங்கள் கட்டுமானத்தைத் தொடங்குகிறீர்களா?" என்று ஆச்சரியப்பட்டார். "சரி, நீங்கள் தளத்தில் கட்டத்தை வைத்து அதைச் செய்யுங்கள்", என்று வினோலியின் பதில் இருந்தது. "அனைத்து கட்டிடங்களும் உருவாக்கப்பட வேண்டும் என்று நான் நினைக்கும் விதத்தில் இந்த திட்டத்தை நாங்கள் உருவாக்கினோம்-வேலை செய்யும் வரைபடங்களின் தொகுப்பில் ஒரு வகையான மேம்பாடு. நாங்கள் அந்த இடத்திற்குச் சென்று ஒப்பந்தக்காரரிடம், 'இங்கிருந்து அங்கு செல்லுங்கள்' என்று சொன்னோம். நாங்கள் நிறைய மேம்பாடுகளைச் செய்தோம், அதுவே கட்டிடத்திற்கு அதன் புத்துணர்ச்சியைக் கொடுத்தது ". அமெரிக்கா மற்றும் வெளிநாடுகளில் (1980-2023) "1978 வாக்கில், எஸ்டுடியோ டி ஆர்க்கிடெக்ச்சுரா 116 கட்டிடங்களை வடிவமைத்து, அவற்றில் 50 க்கும் மேற்பட்டவற்றை நிறைவு செய்தது, கிட்டத்தட்ட அனைத்தும் அர்ஜென்டினாவில் உள்ளன" என்று சுசேன் மச்னிக் தனது லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் டைம்ஸ் சுயவிவரத்தில் எழுதுகிறார். ஒரு மிருகத்தனமான இராணுவ ஆட்சிக்குழு அர்ஜென்டினாவின் ஜனநாயகத்தை நசுக்கிய இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு 1978 ஃபிஃபா உலகக் கோப்பையை அர்ஜென்டினா நடத்தியது, இப்போது தன்னை சட்டப்பூர்வமாக்குவதற்கும், அதன் சர்வாதிகார ஆட்சிக்கு ஒரு நட்பான முகத்தை வைப்பதற்கும், அதன் மனித உரிமை அட்டூழியங்களை ("காணாமல் போவது"-கடத்தல், சித்திரவதை மற்றும், பெரும்பாலும், கொலை-இராணுவ ஆட்சிக்குழுவை எதிர்த்த ஆயிரக்கணக்கான அர்ஜென்டினியர்கள்) வெள்ளையாக்குவதற்கான ஆட்சியின் முயற்சியாக கருதப்படுகிறது. மென்டோசா ஸ்டேடியத்தின் வினோலியின் வடிவமைப்பை நியமித்த ஏற்பாட்டுக் குழு இராணுவ சர்வாதிகாரத்திற்கு பதிலளித்தது. "அவரது வெற்றி இருந்தபோதிலும், வினோலி பெருகிய முறையில் அதிகாரபூர்வமான மற்றும் ஒடுக்குமுறையான சமூகத்தில் பணியாற்றுவதைக் கண்டார்" என்று மச்னிக் எழுதுகிறார். "ஒரு நாள் அவர் வீட்டிற்குச் சென்று, தனது தனிப்பட்ட நூலகத்தில் தேடப்பட்டதையும், வெளிநாட்டு மொழிகளில் உள்ள அவரது சில புத்தகங்கள் சந்தேகத்திற்குரியவை என்று கருதப்பட்டதையும் கண்டுபிடித்தபோது, அவர் நாட்டை விட்டு வெளியேற முடிவு செய்தார்". ஹார்வர்ட் யுனிவர்சிட்டி ஸ்கூல் ஆஃப் டிசைனில் கட்டிடக்கலைக்கு வருகை தரும் பேராசிரியராக பதவி வகித்த அவர், 1979 ஆம் ஆண்டில் தனது குடும்பத்தை நியூயார்க்கிற்கு மாற்றினார். மாநிலங்களில் கட்டிடக்கலை பயிற்சி செய்வதற்கான உரிமம் இல்லாமல், பல்வேறு பல்கலைக்கழகங்களில் கட்டிடக்கலை மேம்பாட்டாளராகவும் கற்பிப்பவராகவும் பணிபுரிந்தார். "அவரது முதல் இடைவெளி", "மச்னிக் படி, நியூயார்க் நகர பல்கலைக்கழகத்தின் ஜான் ஜே குற்றவியல் நீதி கல்லூரியில் இருந்தது". ஜான் ஜே காலேஜ் ஆஃப் கிரிமினல் ஜஸ்டிஸ், நியூயார்க் நகரம் (1986-88) நியூயார்க் நகர பல்கலைக்கழகத்தின் ஜான் ஜே காலேஜ் ஆஃப் கிரிமினல் ஜஸ்டிஸில் "ஒரு வரலாற்று உயர்நிலைப் பள்ளி கட்டிடத்தை ஒரு ஆராய்ச்சி நூலகமாக மாற்ற" (மச்னிக்) பணியமர்த்தப்பட்டது, வினோலி அசல் திட்டத்தின் கணிசமாக விரிவாக்கப்பட்ட பதிப்பை வடிவமைத்தார், இது ஒரு தியேட்டர், நீச்சல் குளம், உடற்பயிற்சி கூடம், உட்புற டிராக் மற்றும் டென்னிஸ் நீதிமன்றங்களை உள்ளடக்கியது. மோனோகிராஃப் ரஃபேல் வினோலி குறிப்பிடுவது போல், அவர் இரண்டு எஜமானர்களுக்கு சேவை செய்ய வேண்டியிருந்ததுஃ "கல்லூரியின் தேவை ஒரு புதிய மற்றும் பெரிய கட்டிடம் மற்றும் ஹாரன் ஹாலின் ஒரு நியமிக்கப்பட்ட மைல்கல், ஃப்ளெமிஷ் பரோக் வெளிப்புறத்தை பாதுகாப்பதற்கான சட்ட ஆணை", முன்பு 1906 டிவிட் கிளிண்டன் உயர்நிலைப் பள்ளி, சார்லஸ் பி. ஜே. ஸ்னைடரால் வடிவமைக்கப்பட்டது. புதிய கட்டுமானம், முந்தைய கட்டிட உறைக்கு உள்ளேயும் அதற்கு அப்பாலும், வினோலியின் நவீன கட்டிடக்கலை சொற்களஞ்சியத்திற்கு மாறும் போது அசல் முகப்பின் தாளங்களையும் விகிதாச்சாரங்களையும் ஒப்புக்கொள்கிறது. புதுப்பித்தல் உயர்நிலைப் பள்ளியின் வார்ப்பிரும்பு நெடுவரிசைகள் மற்றும் சுமை தாங்கும் கொத்து சுவர்களுக்குள் வானத்தில் ஒளிரும் உட்புற சதுக்கத்தை செருகியது; அதன் சுற்றளவைச் சுற்றி கல்லூரி நூலகம் உள்ளது, இது அமெரிக்காவின் மிகப்பெரிய குற்றவியல் நீதி சேகரிப்புகளில் ஒன்றாகும். இரண்டு நிலைகளில் மைய ஏட்ரியத்தைத் தழுவி, நூலகம் கட்டிடத்தின் கருத்தியல் நங்கூரமாக உள்ளது. கட்டிடத்திற்குள் நுழைந்தவுடன், பார்வையாளர்கள் உண்மையில் குற்றவியல் நீதி நூலகத்தால் சூழப்பட்டுள்ளனர், மேலும் அனைத்து கட்டிட செயல்பாடுகளையும் இந்த பகல்நேர ஒளிரும் இடத்திலிருந்து நேரடியாக அணுக முடியும், இது கல்லூரியின் மற்ற பகுதிகள் முழுவதும் ஒளியைப் பரப்புகிறது. ஒரு ஹெர்குலியன் திட்டத்தின் முதல் கட்டம், அதன் மாஸ்டர் பிளான் மன்ஹாட்டனில் உள்ள ஒரு முழு தொகுதியையும் உள்ளடக்கியது, குற்றவியல் நீதி கல்லூரி ஒரு அதிசயமான 24 மாதங்களில் விரைவான கால அட்டவணையில் கட்டப்பட்டது. இது நிறுவனத்தின் அணுகுமுறைக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டாக மாறியதுஃ வடிவமைப்புக் கொள்கைகளில் உறுதியாக நிற்பது, அதே நேரத்தில் ஒரு திட்டத்தின் பங்குதாரர்களுடன் ஒத்துழைத்து, சென்ட்ரல் டே-லைட் ஏட்ரியம் போன்ற புத்திசாலித்தனமான, பெரும்பாலும் மிகவும் புதுமையான வடிவமைப்பு தீர்வுகளை அடைய, இது நகராட்சி கலை சங்கம் மற்றும் சிட்டி கிளப் ஆகியோரிடமிருந்து 1988 மற்றும் 1989 ஆகிய இரண்டு விருதுகளுடன் அங்கீகாரம் பெற்றது. லெஹ்மன் கல்லூரி, ஏ. பி. இ. எக்ஸ் (தடகளம் மற்றும் உடற்கல்வி வசதி), லெஹ்மன் கல்லூரி, தி பிராங்க்ஸ், நியூயார்க் நகரம் (1987-94) "இந்த கட்டிடத்தின் புள்ளி மனித வடிவம் அழகு என்ற கருத்தின் வேரில் உள்ளது என்ற பாரம்பரிய நம்பிக்கையாகத் தெரிகிறது" என்று ஹெர்பர்ட் முஷாம்ப் தனது 1 மே 1994 நியூயார்க் டைம்ஸ் கட்டுரையில் வினோலியின் ஸ்வூப்பிங், உயரும் பி. இ. CUNY இன் லெஹ்மன் கல்லூரிக்கான வசதி. கட்டிடக் கலைஞர் "இந்த பண்டைய கருத்தை வழங்க எந்த கேரியாடிட்களையோ அயனிக் ஆர்டர்களையோ பயன்படுத்தவில்லை" என்று முஷாம்ப் குறிப்பிட்டார். "மாறாக, அவர் பொறியியல் மற்றும் அழகியலை ஒரு குறைபாடற்ற நிறமுள்ள உடலமைப்பில் ஒருங்கிணைக்கிறார்". திரு. வினோலியின் வடிவமைப்பு கிரேக்க சிற்பிகள் இயக்கத்தில் உள்ள உருவத்தை சித்தரிக்கும் கலையில் தேர்ச்சி பெற்ற முக்கிய தருணத்தை நினைவூட்டுகிறது. இந்த உச்சியின் அழகிய உச்சி கூரையாகும்ஃ வளாக மரங்களின் உச்சிகளில் மெதுவாக உயரும் எஃகு ஒரு பிளாக்லாங், ஏரோடைனமிக் வளைவு. . இதில் வெளிப்படையாக குறியீட்டு வடிவங்கள் எதுவும் இல்லை என்றாலும், முழு கட்டிடமும் ஈர்ப்பு விசையின் அழுத்தத்தின் கீழ் தடகள சமநிலையைக் காட்டுகிறது. கூரையின் நீளம், அதன் வளைவின் பாதையில் படிப்படியான மாற்றங்களை வலியுறுத்துகிறது, மேலும் கட்டிடத்தின் நுழைவாயிலை வரையறுக்கும் கூரை வரிசையில் சிறிய உயரங்கள் மூலம். டிரஸ்கள் சக்தியின் கோடுகளை ஒரு மென்மையான ஜன்னலாக மாற்றுகின்றன. கென்னத் கிளார்க்கின் நிபந்தனைகளை கடன் வாங்குவதற்கு, கட்டிடத்தின் உட்பிரிவு, வெறுமனே நிர்வாணமாக உயர்ந்த நிர்வாணமாக மாற்றுவதாகும். இரண்டு கூடைப்பந்து மைதானங்கள், ஒரு ஓட்டப் பாதை, ஒலிம்பிக் அளவிலான போட்டி நீச்சல் குளம், ராக்கெட்பால் மைதானங்கள், நடன ஸ்டுடியோக்கள், லாக்கர் அறைகள், வகுப்பறைகள் மற்றும் அலுவலகங்கள், வினோலியின் 1,42,000 சதுர அடி பி. இ. லெஹ்மன் கல்லூரியில் உள்ள வசதி, லெஹ்மன் வளாகத்தின் வடக்கு விளிம்பில் உள்ள பெட்ஃபோர்ட் பார்க் பவுல்வர்டில் அதன் நுழைவாயிலுக்கு குறுக்கே சுற்றியுள்ள சமூகத்தை அழைக்கும் அதே வேளையில், கூரையில் ஒரு கட்அவுட் மூலம் வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு லாபி வழியாக கல்லூரியின் சமூகத்தை வரவேற்கிறது, ஒரு "திறந்த பிளாசா, பிரதான வளாக நடைபாதையுடன் சீரமைக்கப்பட்டுள்ளது, [அது] கட்டிடத்தின் வழியாக நழுவுகிறது, அதை இறக்கைகளாகப் பிரித்து, தெரு நுழைவாயிலை கல்லூரியின் உள் நாற்கரத்துடன் இணைக்கிறது" (முஷாம்ப்). போக்குவரத்து நிறுத்தும் கூரை ஒரு பிரிக்கப்பட்ட, வெளிப்புற-வீக்க வளைவு ஆகும், இது ஈரோ சாரினெனின் கல்-இறக்கைகள் கொண்ட டி. டபிள்யூ. ஏ முனையத்தின் சுறுசுறுப்பை நினைவூட்டுகிறது; சரியான கோணத்தில் இருந்து பார்த்தால், அது வான்வழியாகத் தெரிகிறது. வளாகத்தின் பக்கத்தில் கிட்டத்தட்ட தரை மட்டத்திற்குச் சென்று, தெரு எதிர்கொள்ளும் பக்கத்தில், வகுப்பறைகள் மற்றும் நிர்வாக அலுவலகங்களைக் கொண்ட கான்கிரீட் மற்றும் கண்ணாடி பிரிவின் மூலம் ஆதரிக்கப்படுகிறது, ஏபிஇஎக்ஸின் காற்றியக்கவியல் கூரை ஆலை-முடிக்கப்பட்ட துருப்பிடிக்காத எஃகு உறைப்பூச்சியில் மூடப்பட்டுள்ளது. ஒளி சரியாக இருக்கும்போது, அது வானத்தின் நிறத்தை ஏற்றுக்கொண்டு, ஒரு கட்டிடக்கலை மறைந்துவிடும் செயலைச் செய்கிறது. கட்டிடத்தின் வளாகத்தை எதிர்கொள்ளும் பக்கத்தில், கூரை "தரையில் இருந்து சில அடி தூரத்தில், உள்ளே நிலத்தடி ஜிம்களுக்கான கிளஸ்டரி ஜன்னல்களின் வரிசையின் மீது முடிவடைகிறது" என்று டேவிட் பாடி லெஹ்மன் கல்லூரி இணையதளத்தில் வெளியிடப்பட்ட ஒரு கட்டுரையில் எழுதுகிறார். "சாய்வின் விளைவு, கிட்டத்தட்ட முழு கூரையையும் ஒரே நேரத்தில் பார்வைக்கு வைப்பதாகும், இதனால் அது இயற்கையின் வேலை, சுனாமி அலை அல்லது மலை முகடு போன்ற அளவுக்கு வெளியே தோன்றுகிறது". கட்டிடத்தின் உருவப்படம் "கட்டிடக்கலையை விட புவியியல் போன்றது" என்று வினோலி விவரித்துள்ளார். பெட்ஃபோர்ட் பார்க் பக்கத்திலிருந்து நுழையும் பார்வையாளர்கள் "ஒரு இடைநீக்கம் செய்யப்பட்ட நடைபாதையின் கீழ் உள்ள நிழல் வழியாக சென்று எஃகு மற்றும் கண்ணாடியின் இறங்கு மலைப்பகுதிகளுக்கு இடையில் ஒரு ஏப்ரனில் [வெளிப்படுகின்றன]" என்று பாடி எழுதுகிறார். "அங்கு (அவர்கள்) லெஹ்மனின் பிரதான அச்சுக்கு கீழே உள்ள மரங்களால் அடர்த்தியாகவும், கோதிக் கோபுரங்களால் எல்லையாகவும் உள்ள விஸ்டாவை சந்திக்கிறார்கள். இது ஒரு வியக்க வைக்கும் காட்சி விளைவை விட அதிகம். வினோலி கட்டிடக்கலையைப் பயன்படுத்தி பிராங்க்ஸ் அதன் குடிமை நிறுவனங்களின் மூலம் ஒரு சிறந்த உலகிற்கு அணுகலைப் பெறுவதைக் குறிக்கிறது. டோக்கியோ சர்வதேச மன்றம், டோக்கியோ, ஜப்பான் (1989-96) ஒரு காலத்தில் பழைய சிட்டி ஹால் இருந்த இடத்தில், யூராக்குச்சோ வணிக மாவட்டத்தில் ஒரு மகத்தான (6.7-acre) தளத்தில், டோக்கியோ சர்வதேச மன்றம் "உலகளாவிய நிகழ்வுகள் மற்றும் கலாச்சார பரிமாற்றத்திற்கான ஒரு முக்கிய இடம்" என்று கட்டிடக் கலைஞரின் வலைத்தளம் தெரிவிக்கிறது; நடனம், இசை மற்றும் நாடக நிகழ்ச்சிகள், மாநாடுகள் மற்றும் வர்த்தக நிகழ்ச்சிகள், வணிகக் கூட்டங்கள் மற்றும் வரவேற்புகளுக்கு இடமளிக்கும் ஒரு பரந்த பல்நோக்கு "குடிமை வளாகம்". டோக்கியோ பெருநகர அரசாங்கத்தால் யூனியன் இன்டர்நேஷனல் டெஸ் ஆர்க்கிடெக்ட்ஸ் ஆதரவின் கீழ் ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட இந்த மன்றத்தை வடிவமைப்பதற்கான சர்வதேச போட்டி 1989 இல் திறக்கப்பட்டது. விண்ணப்பதாரர்கள் தங்கள் வேலையை அவர்களுக்காக வெட்டிக்கொண்டனர்ஃ கிழக்கில் புகழ்பெற்ற "புல்லட் ரயிலின்" வளைந்த பாலம் மற்றும் மேற்கில் இம்பீரியல் அரண்மனையின் அகழி மற்றும் வெளிப்புற தோட்டங்களால் சூழப்பட்ட, மோசமாக வடிவமைக்கப்பட்ட தளம் குக்கீ-கட்டர் தீர்வுகளை மீறியது. கலாச்சார வாழ்க்கை மற்றும் வணிக நடவடிக்கைகளின் ஒரு நரம்பு மையமாக இந்த வசதியின் நோக்கம், ஒரு போக்குவரத்து மையத்தைக் குறிப்பிடவில்லை-நான்கு சுரங்கப்பாதை கோடுகள் மற்றும் நகரின் பரபரப்பான ரயில் நிலையங்களில் இரண்டு, டோக்கியோ நிலையம் மற்றும் யூராகுச்சோ நிலையம், தளத்தின் வடக்கு மற்றும் தெற்கே உள்ளன-அவற்றின் சொந்த வடிவமைப்பு சவால்களை வழங்கியது. இந்த பிரச்சினைகளுக்கு ரஃபேல் வினோலி கட்டிடக் கலைஞர்களின் புத்திசாலித்தனமான தீர்வுகள் சர்வதேச நடுவர் மன்றத்தின் ஒருமித்த வாக்கெடுப்பை வென்றன, இது 50 க்கும் மேற்பட்ட நாடுகளைச் சேர்ந்த கட்டிடக் கலைஞர்களால் சமர்ப்பிக்கப்பட்ட கிட்டத்தட்ட 400 அநாமதேய உள்ளீடுகளில் இருந்து நிறுவனத்தின் முன்மொழிவைத் தேர்ந்தெடுத்தது. தளத்தின் கிழக்கு எல்லையின் வளைவை ஒரு சரியான வளைவாக மாற்றுவதற்காக, வினோலி இரயில் பாதையை கட்டிப்பிடிக்கும் இரண்டு செறிவு வளைவுகளை உருவாக்கினார்; அவற்றுக்குள், அவர் வளாகத்தின் கூட்ட அறைகளைக் கொண்ட மெல்லிய, கத்தரிக்கோல் வடிவ கட்டிடத்தை நழுவவிட்டார். "இரண்டு குறுக்குவெட்டு வளைவுகளுக்கு இடையிலான லெண்டிகுலர் வடிவம் வளாகத்தின் பரந்த லாபியாக மாறுகிறது" என்று மோனோகிராஃப் ரஃபேல் வினோலி குறிப்பிடுகிறார். "தளத்தின் மேற்கு எல்லையில் உள்ள மற்றொரு குறுகிய அடுக்கு கட்டிடம், இந்த முறை முற்றிலும் நேரியல், நிர்வாக அலுவலகங்களைக் கொண்டுள்ளது". நான்கு கனசதுர வடிவ தொகுதிகள், தளத்தின் வடக்கு எல்லையிலிருந்து அதன் தெற்கு விளிம்பிற்கு அணிவகுத்துச் செல்கின்றன, இந்த வசதியின் மூன்று மிகப்பெரிய செயல்திறன் இடங்களைக் கொண்டுள்ளன, இவை அனைத்தும் தளத்தின் மையத்தை ஒரு பெரிய பொது சதுக்கத்திற்கு விடுவிப்பதற்காக தரத்திற்கு மேலே உயர்த்தப்பட்டுள்ளன, ஒவ்வொரு நாளும் 100,000 க்கும் மேற்பட்ட மக்கள் கூடுகிறார்கள். இரண்டு பிளாக் நீளமுள்ள, கிரானைட் செதுக்கப்பட்ட பிளாசா மீது கண்கவர் ஏழு மாடி கண்ணாடி மண்டபம் உள்ளது. "நீங்கள் அணுகும்போது, மன்றம் ஒரு பொது சதுக்கத்துடன் இணைந்த இரண்டு கட்டமைப்புகளாக தன்னைப் பிரிக்கிறது" என்று நியூயார்க் டைம்ஸ் கட்டிடக்கலை விமர்சகர் ஹெர்பர்ட் முஷாம்ப் எழுதினார், வினோலியின் அசைக்க முடியாத சாம்பியன் (மற்றும் மிகவும் நுண்ணறிவுள்ள பார்வையாளர்). கண்ணாடி மண்டபம் ஒரு பக்கத்தில் உயர்ந்து, இரு முனைகளிலும் பிளேடு-கூர்மையான மூலையில் சுருங்குகிறது. மறுபுறம், மன்றத்தின் நான்கு முக்கிய கூட்ட அரங்குகள் சாம்பல் கான்கிரீட் க்யூப்களின் பட்டப்படிப்பு வரிசையை ஆக்கிரமித்துள்ளன. பிளாசா உண்மையில் இரண்டு பிளாக் நீளமுள்ள பாதசாரி நடைபாதை போன்றது. அழகான நிலப்பரப்பு மற்றும் இருக்கைகளுடன் பொருத்தப்பட்ட இந்த பிளாசா, அருகிலுள்ள நிதி மாவட்டத்தில் உள்ள அலுவலக ஊழியர்களுக்கான சோலையாக இருக்கும். இந்த வெளிப்புற இடத்தின் காட்சி விளைவு மனிதனால் உருவாக்கப்பட்ட பள்ளத்தாக்கு ஆகும், இது சிற்றலை கண்ணாடி பிரதிபலிப்புகளுக்கும் முகப்பு சாம்பல் கல்லின் குன்றுக்கும் இடையிலான ஒரு படுகை. இந்த மண்டபம் பொறியியலின் ஒரு அதிசயமாகும், அதன் 197 அடி உயர திரைச்சுவர் லேமினேட்டட் கண்ணாடி பேரழிவு பூகம்பங்களால் வேட்டையாடப்பட்ட ஒரு தீவு தேசத்தில் விதியை தூண்டுவதாகத் தெரிகிறது. அப்படி இல்லைஃ "மிகவும் இலகுவான மற்றும் நெகிழ்வான" என்றாலும், கண்ணாடி மண்டபத்தின் கட்டமைப்பு அமைப்பு "தீவிர நில அதிர்வு சக்திகளை" (ரஃபேல் வினோலி) தாங்கும் வகையில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த மாபெரும் atrium.is இன் கூரை சுருக்கத்தில் வளைந்த கற்றைகளின் புதுமையான டிரஸ் அமைப்பு மற்றும் பதற்றத்தில் கேபிள் கூறுகளால் ஆதரிக்கப்படுகிறது. இதன் விளைவாக வரும் நினைவுச்சின்ன ட்ரெல்லிஸ் இரண்டும் கீழே உள்ள இடத்தில் ஒளியை வடிகட்டுகின்றன மற்றும் டோக்கியோ ஸ்கைலைனில் கட்டிடத்தின் இருப்பை வரையறுக்கின்றன. அதிர்ச்சியூட்டும் வகையில், அதன் 25,000 டன் எடை இரண்டு நெடுவரிசைகளுக்குள் மாற்றப்படுகிறது, அவை மண்டபத்தின் நீளமான அச்சின் மையக் கோட்டில் அமைந்துள்ளன. இந்த இரண்டு நெடுவரிசைகளும், அடிப்பகுதி மற்றும் மூலதனத்தில் ஒரு மீட்டருக்கு சற்று அதிகமான விட்டம் கொண்டவை, சுவர்கள் மற்றும் கூரையின் எடையை சுமந்து செல்லும் சுற்றளவு நெடுவரிசைகளை மாற்றுகின்றன, இதனால் கண்ணாடி மண்டபத்தின் வெளிப்புறத்தின் விதிவிலக்கான வெளிப்படைத்தன்மையை சாத்தியமாக்குகிறது, இது 25,000 சதுர மீட்டருடன் பளபளக்கிறது கண்ணாடி. ஏட்ரியத்தின் சுவர்கள் மிகவும் இலகுவான எஃகு சுருக்க அமைப்பு மூலம் தங்களை ஆதரிக்கின்றன, இதில் முதன்மையாக ஒன்பது மீட்டர் சதுர கண்ணாடி பேனல்களை ஏற்றுவதற்குத் தேவையான முலியன்ஸ் உள்ளன. சுவர்களின் பரந்த மேற்பரப்பு பகுதியில் காற்று சுமைகளால் ஏற்படும் செங்குத்து விலகல்களை எதிர்கொள்ள, இந்த சட்டகத்துடன் முன்கூட்டிய கேபிள்களின் கூடுதல் அமைப்பு இணைக்கப்பட்டது. அதே விசைகளால் கிடைமட்ட விலகல் கட்டுக்குள் வைக்கப்படுகிறது, அளவின் மேற்புறத்தில் கூரையின் வடிவத்தால், மற்றும் நடுத்தர காற்று பாதசாரி பாலங்கள் மூலம் கீழே, அவை ஏட்ரியத்தை விரிவுபடுத்துகின்றன மற்றும் கற்றைகளாக செயல்படுகின்றன. இந்த மண்டபம் அதன் காட்சி நாடகத்தில் இயங்குகிறது. மஸ்காம்ப் முரட்டுத்தனமாக இருந்தார்ஃ "பகலில் ஒரு ஒளிரும் படிகமும், இரவில் ஒரு ஒளிரும் விளக்கும், மன்றத்தின் கண்ணாடி மண்டபம் உலகின் சிறந்த இடங்களின் வரிசையில் இணைகிறது. சில காற்றை விட இலகுவான கப்பலைப் போலவே, மண்டபத்தின் கப்பல் வடிவ கூரை டோக்கியோ நகர நிலப்பரப்பின் வழியாக வெட்டப்படுகிறது. 1998 ஆம் ஆண்டு சொற்பொழிவில் (டோக்கியோ சர்வதேச மன்றம்ஃ பொது இடத்தின் உருவாக்கம்) வினோலி இந்த கருப்பொருளை எடுத்துக்கொண்டார், "டிரஸின் வியத்தகு விளக்குகள் நாம் ஒருபோதும் செய்யத் திட்டமிடாததை அடைந்துள்ளனஃ கூரை நகரத்தில் ஒரு கிடைமட்ட அடையாளமாக மாறி வருகிறது. அடையாளங்கள் பொதுவாக வானம் வரை முடிவற்ற செங்குத்து கட்டமைப்புகளாக கருதப்படுகின்றன. இதற்கு மாறாக, இது டோக்கியோவின் மீது சுழல்கிறது. இதை பல இடங்களிலிருந்து காணலாம், இது மிகவும் அற்புதமானது ". வியக்கத்தக்க வகையில், வினோலியின் தைரியமான வடிவமைப்பிற்கான உத்வேகம் பான் ஆம் லோகோவிலிருந்து வந்தது. ஒரு நேர்காணலில் அவர் நினைவு கூர்ந்தார், ஏனெனில் அவர் "எந்த நல்ல யோசனையையும் கொண்டு வர முடியவில்லை", இது அவரது வெற்றி முன்மொழிவாக இருப்பதை உறுதி செய்யும், அவர் "பான் ஆம் விமானத்தில் ஓய்வு எடுக்க பாரிஸுக்குச் சென்றார்". "அவர்கள் இரவு உணவை பரிமாறத் தொடங்கியபோது, என் துடைப்பையில் இந்த லோகோடைப்பைப் பார்த்தேன், அவை ஒரு வட்டத்தில் பொறிக்கப்பட்ட இந்த நீள்வட்டங்கள். அந்த நேரத்தில் நம்பமுடியாத அளவிற்கு கடினமாக இருந்தது என்னவென்றால், ரயில் பாதைகளின் வளைவையும், அந்த இடத்தை ஒட்டியுள்ள எண்கோண வீதிகளின் மிகவும் கடினமான வடிவவியலையும் எவ்வாறு சமரசம் செய்வது என்று என்னால் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை. எனவே நான் அந்த லோகோவைப் பார்த்தபோது எல்லாம் மிகவும் சரியான இடத்தில் விழுந்தது. . நான் பாரிஸில் தரையிறங்கி, திட்டத்தை முடிக்க விமானத்தை மீண்டும் எடுத்துச் சென்றேன்-மேலும் நடுவர் மன்றத்தின் ஒருமித்த ஒப்புதலைப் பெற்றேன். டோக்கியோ சர்வதேச மன்றத்தை தனக்கும் தனது ஸ்டுடியோவிற்கும் ஒரு கடல் மாற்றம் என்று வினோலி கருதுகிறார். "இந்த ஆணையம் இந்த காலகட்டத்தில் ரஃபேல் வினோலி கட்டிடக் கலைஞர்களின் வளர்ச்சியைத் தூண்டியது" என்று நிறுவனத்தின் வலைத்தளம் வலியுறுத்துகிறது. ஆர். வி. ஏ "விரைவில் அமெரிக்கா முழுவதும் மற்றும் ஜப்பான், தென் கொரியா மற்றும் லத்தீன் அமெரிக்காவில் திட்டங்களுடன் 150 கட்டிடக் கலைஞர்களைக் கொண்ட ஒரு சர்வதேச நிறுவனமாக மாறியது". பிராங்க்ஸ் கவுண்டி ஹால் ஆஃப் ஜஸ்டிஸ் (1994-2006) கிழக்கு 161 வது தெருவில், பெருநகரத்தின் கிராண்ட் கான்கோர்ஸ் பவுல்வர்டுக்கு அருகிலுள்ள இரண்டு தொகுதி தளத்தில் அமைந்துள்ளது, பிராங்க்ஸ் கவுண்டி ஹால் ஆஃப் ஜஸ்டிஸ் 47 நீதிமன்ற அறைகள், ஏழு பெரிய ஜூரி அறைகள் மற்றும் உச்ச மற்றும் குற்றவியல் நீதிமன்றத்திற்கான ஒரு பெரிய ஜூரி அசெம்பிளி அறை; பிராங்க்ஸ் மாவட்ட வழக்கறிஞருக்கான நிர்வாக அலுவலகங்கள்; மற்றும் நியூயார்க் காவல் துறை, திருத்தங்கள் துறை மற்றும் நன்னடத்தை துறைக்கான வசதிகள் உள்ளன. பெரிய, சிக்கலான வசதியை வடிவமைப்பதில், 1995 ஓக்லஹோமா சிட்டி குண்டுவெடிப்பு மற்றும் 9/11 மூலம் கட்டுமானம் தொடங்கிய பிறகு, மாற்றப்பட்ட நகர்ப்புற அச்சுறுத்தல் சூழலின் பாதுகாப்பு கோரிக்கைகளை வினோலி சமரசம் செய்ய வேண்டியிருந்தது; ஒரு பசுமையான கட்டிடக்கலையின் ஆற்றல்-செயல்திறன் தேவைகள்; மற்றும் ஒரு கட்டமைப்பை உருவாக்குவதற்கான அவரது விருப்பம், அதன் பொது முற்றம், அவரது நிறுவனத்தின் வலைத்தளத்தின் வார்த்தைகளில், "திறந்த மற்றும் ஈடுபாட்டுடன் கூடிய குடிமை சதுக்கத்துடன் அண்டை சமூகங்களைத் தழுவுகிறது". "ஒரு கோட்டையாக இருந்த பக்கத்து கட்டிடத்தைப் போலல்லாமல், திறந்த ஒரு கட்டிடத்தை வழங்க நாங்கள் உண்மையில் விரும்பினோம்" என்று வினோலி தி ஆர்க்கிடெக்ட்ஸ் செய்தித்தாளிடம் கூறினார் (இது கேள்விக்குரிய கட்டிடத்தை "மிருகத்தனமான முன்னாள் குற்றவியல் நீதிமன்ற கட்டிடம்" என்று அடையாளம் காட்டியது). "திறந்த மனப்பான்மை மற்றும் அணுகல் கொண்ட இந்த கட்டிடம் அதற்கு நேர்மாறாக உள்ளது". அப்படியிருந்தும், கட்டிடத்தின் கருத்தாக்கத்தில் பாதுகாப்பு அனைத்தையும் முறியடித்தது. "இயற்கையான ஒளி மற்றும் காட்சிகள் விரும்பத்தக்கதாக இருந்தபோதிலும், உயர்ந்த பாதுகாப்புத் தேவைகள் பாதுகாப்பு வடிவமைப்பைக் கோரியது" என்று ஆர். வி. ஏ வலைத்தளம் குறிப்பிடுகிறது. லெஹ்மன் கல்லூரி இணையதளத்தில் உள்ள ஒரு கட்டுரையின்படி, "புல்லட்-எதிர்ப்பு மெருகூட்டல் லாபிகள் மற்றும் நீதிபதிகளின் பகுதிகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. உயர் பாதுகாப்பு பகுதிகளில், சுற்றியுள்ள கட்டிடங்களிலிருந்து நேரடியாகப் பார்ப்பதைத் தடுக்க கண்ணாடி ஒரு பீங்கான் ஃப்ரைட்டுடன் பொருத்தப்பட்டுள்ளது. பொது பிளாசா, ஏற்றுதல் கப்பல்துறை மற்றும் அஞ்சல் அறை கட்டமைப்புகள் அனைத்தும் குண்டுவெடிப்பை எதிர்க்கின்றன ". ஆயினும்கூட, கட்டிடக் கலைஞரின் வலைத்தளம், அதன் ஒளி ஊடுருவக்கூடிய திரைச்சுவர் மூலம் "நீதி மன்றம் நீதித்துறை அமைப்பின் வெளிப்படைத்தன்மையையும் வெளிப்படைத்தன்மையையும் வெளிப்படுத்துகிறது" என்று வாதிடுகிறது, அதன் ஃப்ரைட்டட் கண்ணாடி "கட்டிடத்திற்குள் பகல் ஒளியை ஊடுருவ அனுமதிக்கிறது" ஆனால் தனியார் சுழற்சி தாழ்வாரங்களை திரையிடுகிறது. அகார்டியன்-மடிப்பு வடிவமைப்பில் 'ஒளி அலமாரிகள்' அடங்கும், அவை பகல் நேரத்தை பிரதிபலிக்கின்றன மற்றும் வெப்பம் மற்றும் பிரகாசத்தை குறைக்கின்றன. பரவலான மெருகூட்டல் உட்புறங்களை வெளியில் இருந்து திறம்பட ஒளிபுகா ஆக்குகிறது, அதே நேரத்தில் உள்ளே இருந்து வெளிப்புறக் காட்சிகளை வழங்குகிறது. வடிவமைப்பு சுற்றுச்சூழல் ஈவுத்தொகையையும் செலுத்துகிறதுஃ வினோலியின் பகலில் மிகவும் பயனுள்ள சுரண்டல் மண்டபத்தின் ஆற்றல் செயல்திறனை அதிகரிக்கிறது. "இந்த கட்டிடங்கள் பாரம்பரியமாக கோட்டைகளைப் போல இருந்தன" என்று ரஃபேல் வினோலி கட்டிடக் கலைஞர்களின் திட்ட இயக்குனர் ஃப்ரெட் வில்மர்ஸ் தி நியூயார்க் டைம்ஸிடம் கூறினார். "இந்தக் கண்ணோட்டத்தை மாற்றவே நாங்கள் விரும்புகிறோம். வெளிப்படைத்தன்மை ஒருவிதமான அடையாளமாகும், ஆனால் சொல்லர்த்தமான அர்த்தத்திலும் சில உள்ளன ". பின்னர் டைம்ஸ் இதழில் வெளியான ஒரு கட்டுரையில், "நவீன சவுத் பிராங்க்ஸ் நீதிமன்றம், வெளிப்படைத்தன்மை மற்றும் வெளிப்படைத்தன்மையின் உணர்வுகளை வரவழைக்கும் நோக்கில், டாம் வோல்ஃப் பிராங்க்ஸ் நீதிமன்றங்களை நகர்ப்புற செயலிழப்பின் குகைகள் என்று பிரபலமாக சித்தரிப்பதை நிராகரிக்கும் முயற்சியாகக் காணலாம்". பிரின்ஸ்டன் யுனிவர்சிட்டி ஸ்டேடியம் (பவர்ஸ் ஃபீல்ட்) (1995-1998) பிரின்ஸ்டனின் பாழடைந்த பால்மர் மெமோரியல் ஸ்டேடியத்திற்கு பதிலாக, வினோலியின் குதிரைவாலி வடிவ "பல விளையாட்டு மற்றும் கல்வி வசதி" ஸ்டேடியம் இருக்கையின் அடிப்பகுதியை மாற்றியது-"ஒரு இருண்ட மற்றும் கவர்ச்சியற்ற பகுதி", கட்டிடக் கலைஞரின் வலைத்தளம் குறிப்பிடுகிறது, "ஸ்டேடியம் சேவை கூறுகளால் ஒழுங்கற்றது"-மூடப்பட்ட பொது இடமாக. இயற்கை ஒளியால் பிரகாசிக்கப்பட்டு, விரிவான தோட்டங்களுடன் அழகுபடுத்தப்பட்ட இது, "விளையாட்டு நிகழ்வுகளிலிருந்து சுயாதீனமாக அனுபவிக்க முடியும்". எப்போதும் போல, நியூயார்க் டைம்ஸ் கட்டிடக்கலை விமர்சகரான ஹெர்பர்ட் முஷாம்ப் பாராட்டத்தக்கவராக இருந்தார். "பூங்கா வளைவுகள் வழியாக அரங்கத்திற்குள் பரவுகிறது" என்று அவர் தனது 21 ஜூன் 1998 மதிப்பாய்வில் எழுதினார். "மூலைகளில் அமைக்கப்பட்ட இரண்டு உயர்ந்த பிளாசாக்கள் மரங்களால் நடப்படுகின்றன. நடைபாதைகள், ஒரு பக்கத்தில் சாய்வான நடவு படுக்கைகளுடன் எல்லைகளாக, ஸ்டேடியம் வழியாக, மேல் ப்ளீச்சர்களுக்கு அடியில் செல்கின்றன; இவை ஸ்டேடியம் மூடப்பட்டிருக்கும் போது கூட அணுகக்கூடியவை. சூரிய ஒளி இருக்கைகளின் வரிசைகளுக்கு இடையில் பிளவுகள் வழியாக செல்கிறது, பிரகாசம் மற்றும் நிழலின் தைரியமான கோடுகளை வீசுகிறது, இருப்பினும் மழை பெய்யும் போது பாதைகள் மிகவும் பிரபலமாக இருக்கும் ". ஆனால், அவர் அவ்வளவு சுறுசுறுப்பாக இருக்கவில்லை. "தட்டு மூல பக்கத்தில் உள்ளது", என்று அவர் புலம்பினார். "மொத்தமாக ஒரு அழகான நிறம் அல்ல. ப்ளீச்சர்கள் வெற்று கான்கிரீட் கொண்டவை, அலுமினிய கீற்றுகள் இருக்கைகளில் நீட்டப்பட்டுள்ளன. . [வினோலி] மந்தமான சுவர்களில் ஒரு பலவீனம் உள்ளது ". மீண்டும், "வினோலி இந்த சுவர்களை சுவாரஸ்யமாக்க முயற்சிக்கவில்லை என்பது ஒரு நிம்மதி. அவர்களின் சமரசமற்ற புத்திசாலித்தனம் போதுமான அளவு தெளிவாக உள்ளது. இருப்பினும் காட்சி தத்துவ முறையீட்டுடன் பொருந்துவதாக நீங்கள் விரும்பலாம் ". வான் ஆண்டல் இன்ஸ்டிடியூட் (கட்டங்கள் 1 மற்றும் 2,1997-2009) பிரின்ஸ்டன் ஸ்டேடியத்தைப் போலவே, மிச்சிகனில் உள்ள கிராண்ட் ராபிட்ஸில் உள்ள புற்றுநோய் ஆராய்ச்சிக்கான பார்வையற்ற வான் ஆண்டல் இன்ஸ்டிடியூட் இயற்கையான ஒளியைப் பயன்படுத்தி உளவியல் ரீதியாக கவர்ச்சிகரமான உட்புற இடங்களை உருவாக்குகிறது, இது மனித பயன்பாட்டிற்கு முன்னுரிமை அளிக்கிறது. இருப்பினும் இது போக்குவரத்து நெரிசலில் அதிர்ச்சியூட்டும் வகையில் உள்ளது, அதன் மாடி நிலைகள் செங்குத்தான சரிவு தளத்திலிருந்து கீழே விழுகின்றன, அதன் "இரட்டை உயர உட்புற ஏட்ரியாவின்" "சிதைந்த, வளைந்த கண்ணாடி ஸ்கைலைட்கள்" "அருகிலுள்ள கிராண்ட் ஆற்றின் வேகமான வேகத்தைத் தூண்டுகின்றன". கட்டிடக்கலையின் கார்பன் தடம் மற்றும் சுற்றுச்சூழல் தாக்கம் ஆகியவற்றில் அதன் கவனத்தை செலுத்தும் நேரத்திற்கு முன்னதாக, வினோலியின் வடிவமைப்பு ஆற்றல் சேமிப்பு தொழில்நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துவதில் புத்திசாலித்தனமாக உள்ளது. "சூரிய ஒளி ஆய்வகங்கள் மின்சார விளக்குகளின் தேவை குறைவாக இருப்பதைக் குறிக்கின்றன, மேலும் 13,000 சதுர அடி ஒளிமின்னழுத்த பலகைகள் அதிக வித்தியாசத்தை ஏற்படுத்துகின்றன" என்று வடிவமைப்பு மற்றும் கட்டிடக்கலை இதழான டோமஸில் கியுலியா குஸ்ஸினி குறிப்பிடுகிறார். தண்ணீரற்ற சிறுநீர் கழிப்பறைகள் மற்றும் ஒரு 'பச்சை கூரை' நீர் நுகர்வு மற்றும் ஓட்டத்தை குறைக்கிறது; கட்டிடமே பெரும்பாலும் உள்நாட்டில் தயாரிக்கப்பட்ட பொருட்களிலிருந்து கட்டப்பட்டது. இந்த தளம் கூட-அடர்ந்த நகர்ப்புற பகுதியில், ஒரு முன்னாள் பிரவுன்ஃபீல்ட் தளத்தில், சுற்றியுள்ள இயற்கை வாழ்விடங்களுக்கு சிறிய இடையூறு ஏற்படாமல்-[ரஃபேல் வினோலி கட்டிடக் கலைஞர்களின்] பசுமை நற்சான்றுகளை சேர்க்கிறது ". கிம்மல் சென்டர் ஃபார் தி பெர்ஃபார்மிங் ஆர்ட்ஸ் (1997-2001) சென்டர் சிட்டி பிலடெல்பியாவில் ஒரு முழு தொகுதியை ஆக்கிரமித்து, கிம்மல் சென்டர் அவென்யூ ஆஃப் தி ஆர்ட்ஸில் (பிராட் ஸ்ட்ரீட்) ஒரு கட்டளை இருப்பாகும். அதன் "பிளாக்-லாங் பீப்பாய் வால்ட் ஆஃப் கிளாஸ் அண்ட் ஸ்டீல்" (ஆர். வி. ஏ வலைத்தளம்) பிலடெல்பியா இசைக்குழுவின் இல்லமான 2,500 இருக்கைகள் கொண்ட வெரிசோன் ஹால், பெரல்மேன் தியேட்டர், மிகவும் நெருக்கமான, மறுசீரமைக்கக்கூடிய பாராயண மண்டபம் மற்றும் காமன்வெல்த் பிளாசா, ஒரு மகத்தான பொது இடத்தைத் தழுவுகிறது. கிம்மல் கலாச்சார வளாகம், கட்டிடங்கள் மற்றும் பொது இடம் கூட்டாக அறியப்படுவதால், ஆரம்பத்தில் நகரின் இசைக்குழுவிற்கான ஒரு புதிய இல்லமாக கருதப்பட்டது. அந்த நேரத்தில் இசைக்குழுவின் இல்லமான அகாடமி ஆஃப் மியூசிக் (1857), ஒரு கட்டிடத்தின் நகைப் பெட்டியாக இருந்தது, இது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் அலங்கரிக்கப்பட்ட உட்புறத்திற்காக சிம்பொனி பார்வையாளர்களால் போற்றப்பட்டது. மறுபுறம், அதன் மோசமான ஒலியியல் இசைக்கலைஞர்களுக்கும் பார்வையாளர்களுக்கும் ஒரே மாதிரியாக இருந்தது. ஆர்டெக் கன்சல்டன்ட்ஸின் ஒலியியியலாளர் ரஸ்ஸல் ஜான்சனின் உதவியுடன் கச்சேரி மண்டபத்தை வினோலி குழு மறுசீரமைத்தது தீவிரமான ஒன்றல்லஃ ஆர். வி. ஏ வெரிசோன் ஹாலை மற்றொரு கட்டிடக்கலை உறுப்பாகக் கருத வேண்டாம் என்று முடிவு செய்தது, இது கொடுக்கப்பட்ட கட்டிடக்கலை பாணியின் கொள்கைகளின்படி வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, மாறாக அதை ஒரு இசைக் கருவியாகக் கருதுகிறது, இது சிறந்த ஒலி உற்பத்தியின் கொள்கைகளின்படி வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. அந்த நோக்கத்திற்காக, உட்புறம் ஒரு செல்லோவைப் போல வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, முற்றிலும் ஆர்த்தோகனல் மேற்பரப்புகள் இல்லாத மஹோகனியில் மூடப்பட்டுள்ளது, மேலும் ஒலியின் ஆதாரமான இசைக்குழுவுடன், ஒரு செல்லோவின் பாலத்திற்கு ஒத்த நிலையில் திட்டத்திற்குள் அமைந்துள்ளது, இது சரங்களை கருவியின் ஒலி உடலுடன் இணைக்கிறது. இந்த வடிவம் மற்றும் இடஞ்சார்ந்த ஏற்பாட்டின் இயற்கையான ஒலி பண்புகள் மண்டபம் முழுவதும் பயன்படுத்தப்படும் தொடர்ச்சியான செயலற்ற மற்றும் செயலில் உள்ள சாதனங்களால் நிரப்பப்படுகின்றன. உட்புற சுவர்களில் பெரும்பாலானவை உண்மையில் செயல்படக்கூடிய கதவுகளாகும், அவை ஒலியை மகத்தான அதிர்வு அறைகளுக்குள் பாய அனுமதிக்கின்றன, அவை வெளிப்புற அடைப்புக்கும் கச்சேரி மண்டபத்தின் உட்புறத்திற்கும் இடையிலான இடைப்பட்ட இடத்தை ஆக்கிரமித்துள்ளன. கதவுகளின் அமைப்பைப் பொறுத்து, ஒட்டுமொத்த அளவை 30 சதவீதம் வரை அதிகரிப்பதன் மூலம் மண்டபத்திற்குள் எதிரொலிக்கும் நேரத்தை நீட்டிக்க முடியும். இந்த நிரல்படுத்தக்கூடிய அமைப்பு எதிரொலி அறைகளுக்குள் பின்வாங்கக்கூடிய ஒலி உறிஞ்சும் திரைச்சீலைகள் மற்றும் ஒரு கட்டமைக்கக்கூடிய ஒலி விதானம் மூலம் அதிகரிக்கப்படுகிறது, இது இசைக்கலைஞர்கள் தங்களைத் தாங்களே தெளிவாகக் கேட்க அனுமதிக்கும் அதே நேரத்தில் பார்வையாளர்களுக்கு ஒலி ஆற்றலை அனுப்புகிறது. 650 இருக்கைகள் கொண்ட பெரல்மேன் தியேட்டரின் வடிவமைப்பு, அதன் டர்ன்டேபிள் மேடை, தியேட்டரை பாரம்பரிய மேடை-வளைவு கட்டமைப்பிலிருந்து ஒரு கச்சேரி ஷெல் மற்றும் ரேபரவுண்ட் இருக்கைகளுடன் கூடிய சிறிய, அரங்க பாணி இடமாக மாற்ற உதவுகிறது, இது சமமாக புதுமையானது. ஆனால் உண்மையான ஆச்சரியம் வளாகத்தின் கண்ணாடி பீப்பாய் பெட்டகம் ஆகும். ரஃபேல் வினோலி (பிரின்ஸ்டன் ஆர்கிடெக்சரல் பிரஸ், 2002) என்ற மோனோகிராஃப் படி, "தட்டு கண்ணாடியில் மூடப்பட்ட மடிக்கப்பட்ட எஃகு விலா எலும்புகளின் அமைப்பு சுமார் 50 மீட்டர் இடைவெளியுடன் நம்பமுடியாத அளவிற்கு வெளிப்படையான அடைப்பை வழங்குகிறது". பீப்பாய் வால்ட்டின் இறுதி சுவர்கள் அதிக அளவிலான வெளிப்படைத்தன்மை மற்றும் கட்டமைப்பு இலகுவான தன்மையை அடைகின்றன, அவை சூரிய ஒளி சதுக்கத்திற்குள் ஊற்றும்போது மறைந்துவிடுவதாகத் தெரிகிறது. ஒரு ஈர்ப்பு-அழுத்த கேபிள் சஸ்பென்ஷன் அமைப்பு பீப்பாய் பெட்டகத்தின் ஒவ்வொரு முனையிலும் 1,000 சதுர மீட்டருக்கும் அதிகமான ஒளியியல் ரீதியாக தெளிவான அருங்காட்சியக கண்ணாடியை ஆதரிக்கிறது. குறிப்பாக ஒரு திரையாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, இரண்டு திசைகளில் கடக்கும் கேபிள்களைக் கொண்ட ஒரு கண்ணிக்கு மாறாக, சுவர்களின் அமைப்பு கிட்டத்தட்ட கண்ணுக்குத் தெரியாதது, ஆனால் அதன் மேற்பரப்பின் மையத்தில் சுமார் ஒரு மீட்டர் அல்லது வெளியே திசை திருப்புவதன் மூலம்-ஒரு சவ்வு போல-புயல் காற்று அழுத்தங்களைத் தாங்கும். வெரிசோன் மண்டபத்தை மறைக்கும் இயற்கையான மேகோர் மரத்தின் நிறத்தையும் தரத்தையும் பாதுகாக்க கட்டமைப்பின் வெப்ப அதிகரிப்பு மற்றும் புற ஊதா கவசமாக சிறிது வண்ணமயமான குறைந்த ஈ கண்ணாடி [குறைக்கிறது] செயல்படுகிறது. இந்தத் திட்டம் வினோலியில் ஒரு பதிலளிக்கக்கூடிய வளையத்தைத் தாக்கியது, அவரது தந்தை ஒரு திரைக்கதை எழுத்தாளராகவும் திரைப்படத் தயாரிப்பாளராகவும் இருந்தார், அவரது படைப்பு பார்வை நாடகம் மற்றும் இசை மீதான அவரது ஆர்வத்தில் ஆழமாக வேரூன்றியது. "நான் அறிந்த முதல் இசைக்குழு லியோபோல்ட் ஸ்டோகோவ்ஸ்கியின் கீழ் இருந்த தி பிலடெல்பியா இசைக்குழுவாகும், இது என் தந்தையின் பதிவுகளில் நான் கேள்விப்பட்டேன்" என்று கட்டிடக் கலைஞர் ஒரு நேர்காணலாளரிடம் கூறினார். "அவர் உருகுவேயிலும் பின்னர் அர்ஜென்டினாவிலும் இசையில் தொழில் ரீதியாக ஈடுபட்டார், அங்கு அவர் டீட்ரோ கொலோனை நடத்தினார், நானே முதலில் ஒரு பியானோ கலைஞராக ஒரு வாழ்க்கைக்காக பயிற்சி பெற்றேன். எனவே பிலடெஃபியா இசைக்குழுவிற்கு ஒரு இடத்தைக் கட்டும்படி அது என்னை வற்புறுத்தியது, அதற்காக நான் குழந்தை பருவத்திலிருந்தே ஒரு போற்றுதலைத் தக்க வைத்துக் கொள்கிறேன் ". டேவிட் எல். லாரன்ஸ் கன்வென்ஷன் சென்டர் (1999-2003) பென்சில்வேனியாவின் பிட்ஸ்பர்க் நகரத்தில் உள்ள அலெகேனி ஆற்றைக் கடந்து, 14 லட்சம் சதுர அடி டேவிட் எல். லாரன்ஸ் கன்வென்ஷன் சென்டர் பசுமை கட்டிடக்கலைக்கான வினோலியின் உறுதிப்பாட்டை திருமணம் செய்து கொள்கிறது-ஆர்விஏவின் இயற்கை காற்றோட்டம், சாம்பல் நீர் மீட்பு, பூர்வீக நிலப்பரப்பு (நீர்ப்பாசனத்தின் தேவையை நீக்குதல்), குறைந்த வெப்பநிலை காற்று விநியோகம் மற்றும் பகல் வெளிச்சம் (இது கட்டிடத்தின் 75 சதவீதத்தை ஒளிரச் செய்கிறது) ஆகியவை சென்டர் பிளாட்டினம் லீட் (ஆற்றல் மற்றும் சுற்றுச்சூழல் வடிவமைப்பில் தலைமைத்துவம்) சான்றிதழைப் பெற்றன-ஒரு முகடு, அலை போன்ற சஸ்பென்ஷன்-கேபிள் கூரை, இது பிட்ஸ்பர்க்கின் வரலாற்று உணர்வுக்கு "பாலங்களின் நகரம்" மற்றும் ஒரு ப்ரோமிதியன் என மரியாதை செலுத்துகிறது. இந்த வடிவமைப்பு "பிட்ஸ்பர்க்கின் அலெகேனி ஆற்றின் குறுக்கே உள்ள பாலங்களிலிருந்து கட்டமைப்பு உத்வேகத்தை ஈர்க்கிறது, இது ஒரு உயரும் விளிம்புடன் ஒரு இடைநீக்கம் செய்யப்பட்ட கூரையை உருவாக்குகிறது, இது செயலற்ற காற்றோட்டத்தை ஊக்குவிக்கிறது மற்றும் ஒரு பரந்த, நெடுவரிசை இல்லாத இடத்தை பாதுகாக்கிறது" என்று ஆர். வி. ஏ தளம் தெரிவிக்கிறது. "இந்த தனித்துவமான எஃகு கேபிள் அமைப்பு இயற்கையாகவே ஒளிரும், நெடுவரிசை இல்லாத 250,000 சதுர அடி கண்காட்சி மண்டபத்தை சாத்தியமாக்கியது". 2004 ஆம் ஆண்டில், இன்ஸ்டிடியூஷன் ஆஃப் ஸ்ட்ரக்சரல் இன்ஜினியர்ஸ் வினோலியின் டேவிட் எல். லாரன்ஸ் கன்வென்ஷன் சென்டருக்கு அதன் கட்டமைப்பு பொறியியல் சிறப்புக்கான உச்ச விருதை வழங்கியது. டேவிட் எல். லாரன்ஸ் மாநாட்டு மையத்தின் வெற்றி "நிலைத்தன்மைக் கொள்கைகளை ஒரு மூச்சடைக்கக்கூடிய மற்றும் உயர் செயல்திறன் கொண்ட வடிவமைப்பில் ஒருங்கிணைக்க முடியும் என்பதை நிரூபித்தது" என்று ஜர்னல் ஆஃப் கிரீன் பில்டிங்கில் விவரிக்கப்பட்ட ஒரு பரிணாம வளர்ச்சி ஆய்வு முடிவு செய்தது. ஏறக்குறைய ஒரு தசாப்த கால செயல்திறன் தரவைப் பயன்படுத்தி, "பசுமை கட்டிடத் திட்டங்கள் பரந்த நிறுவன நிலைத்தன்மை முயற்சிகளை துரிதப்படுத்தலாம்" மற்றும் "கூடுதல் வர்த்தகம் மற்றும் பசுமை கட்டிட வடிவமைப்பை அதிகரிப்பது உட்பட ஒரு பிராந்தியத்திற்கு பெரிய நன்மைகளை உருவாக்கலாம்" என்பதற்கான இணக்கமான ஆதாரங்களை இந்த ஆய்வு வழங்கியது. பிரின்ஸ்டன் பல்கலைக்கழகம், கார்ல் ஐகான் ஆய்வகம், ஒருங்கிணைந்த மரபியலுக்கான லூயிஸ்-சிக்லர் நிறுவனம் (எல்எஸ்ஐ) (1999-2004) அதன் வலைத்தளத்தின்படி, "மனித மற்றும் அனைத்து முக்கிய சோதனை உயிரினங்களின் மரபியல் வரிசைகளின் அடிப்படையில் தகவல்களின் வெடிப்பைச் சமாளிக்க வேண்டிய அவசியம்" மற்றும் "அளவு disciplines.frequently இல் உள்ள மிகவும் சுவாரஸ்யமான மற்றும் கடினமான பிரச்சினைகள் உயிரியல் நிகழ்வுகளில் உள்ளன" என்ற அனுமானத்தின் அடிப்படையில் நிறுவப்பட்டது, லூயிஸ்-சிக்லர் ஒருங்கிணைந்த மரபியல் நிறுவனத்தின் ஆராய்ச்சி மற்றும் கற்பித்தல் திட்டங்கள் இயற்பியல், வேதியியல், கணினி அறிவியல், வேதியியல் பொறியியல் மற்றும் மூலக்கூறு உயிரியல் ஆகியவற்றில் நிபுணத்துவம் பெற்ற ஒரு கல்வி மூளை நம்பிக்கையை ஈர்க்கிறது. எல்எஸ்ஐக்கான ரஃபேல் வினோலி கட்டிடக் கலைஞர்களின் வடிவமைப்பு பல்வேறு துறைகளில் ஒத்துழைப்பை எளிதாக்குகிறது அல்லது ரஃபேல் வினோலி (பிரின்ஸ்டன் ஆர்கிடெக்சரல் பிரஸ், 2002) என்ற மோனோகிராஃப் கூறுவது போல், "அறிவுசார் குறுக்கு-மகரந்தச் சேர்க்கைக்கான வாய்ப்புகளைப் பெருக்குதல்": "மாடி போன்ற" ஆய்வகங்களில் மாடுலர் பகிர்வுகள் மற்றும் இறக்கக்கூடிய கேஸ் வொர்க் (அமைச்சரவை, புத்தக அலமாரிகள் மற்றும் போன்றவை) பொருத்தப்பட்டுள்ளன, நிறுவனத்தின் வலைத்தளம் குறிப்பிடுகிறது, "மரபணு அறிவியலின் வேகத்தைத் தக்க வைத்துக் கொள்ள ஆராய்ச்சிக்கு மாற்றம் தேவைப்படுவதால் காலப்போக்கில் அதிகபட்ச நெகிழ்வுத்தன்மைக்கு". "கட்டிடத்தின் மையத்தில் உள்ள ஏட்ரியம்" என்பது "ஆராய்ச்சியாளர்களும் மாணவர்களும் முறையான மற்றும் முறைசாரா மாநாட்டு பகுதிகளில் சந்திக்கக்கூடிய ஒரு சமூக இடமாகும், இது ஒத்துழைப்பு மற்றும் புதிய ஆராய்ச்சி பாதைகளுக்கு வழிவகுக்கும் உடனடி விவாதங்களைத் தூண்டுகிறது". அதே நேரத்தில், வடிவமைப்பு வினோலியின் சுற்றுச்சூழல் உணர்வுக்கு (மற்றும் செலவு-திறமையானது, ஏனெனில் ஆற்றல் திறமையானது) நெறிமுறைகளுக்கு உண்மையாகவே உள்ளது, குறைந்தது அல்ல, இயற்கை ஒளியின் அவரது கையொப்ப பயன்பாடு மற்றும் சிற்பமாக அவரது அமைப்பு உணர்வுஃ ஏட்ரியம் "ஒரு பெரிய, நீள்வட்ட வடிவ வளாக பச்சை நிறத்தில் ஒரு வளைந்த, இரண்டு மாடி கண்ணாடி திரைச்சுவர் வழியாக இயற்கையான ஒளியை கட்டிடத்தின் மையத்திற்குள் ஆழமாக அறிமுகப்படுத்துகிறது. இயந்திர அமைப்புகளில் வெப்ப ஏற்றுதலைக் குறைப்பதற்காக, 31 12 மீட்டர் உயர, கணினி கட்டுப்பாட்டு அலுமினிய லூவர்களின் தொடர் சூரியனின் இயக்கத்தைக் கண்காணித்து, எல்லா நேரங்களிலும் தெற்கு நோக்கிய திரைச்சுவரத்திற்கு உகந்த நிழலை வழங்குகிறது, இது நாள் முழுவதும் ஏட்ரியத்தில் ஒளி மற்றும் நிழலின் மாறும் இடைவினையை உருவாக்குகிறது. சிகாகோ பல்கலைக்கழகத்தின் பூத் ஸ்கூல் ஆஃப் பிசினஸ், சார்லஸ் எம். ஹார்பர் சென்டர் (2000-2004) அதன் அண்டை நாடுகளுடன் காட்சி உரையாடலில்-ஃபிராங்க் லாயிட் ரைட்டின் சின்னமான ராபி ஹவுஸ், அவரது பிரெய்ரி பாணியின் ஒரு எடுத்துக்காட்டு, மற்றும் பல்கலைக்கழகத்தின் ராக்ஃபெல்லர் சேப்பல், ஒரு கோதிக் தலைசிறந்த படைப்பு-வினோலியின் பூத் ஸ்கூல் ஆஃப் பிசினஸ் ஒரு மத்திய குளிர்கால தோட்டத்தால் நங்கூரமிடப்பட்டுள்ளது, ஒரு கண்ணாடி ஏட்ரியம் ஆறு மாடிகள் மேலே பறக்கிறது, வளைந்த எஃகு கற்றைகளால் ஆதரிக்கப்பட்ட கூரையில் உச்சக்கட்டத்தை அடைகிறது (தேவாலயத்தின் கோதிக் வளைவுகளுக்கு ஒரு முனை) மற்றும் ராக்ஃபெல்லர் சேப்பலின் லேன்செட் ஜன்னல்களைப் பின்பற்றும் விகிதாச்சாரங்களுடன் குழாய் எஃகு கட்டப்பட்ட நான்கு புள்ளிகள் கொண்ட பெட்டகங்களால் முடிசூட்டப்படுகிறது. இரண்டு வரிசைகளாக பிரிக்கப்பட்டு, கட்டிடத்தின் சுற்றளவு ஒரு கீழ் உறுப்பைக் கொண்டுள்ளது "அதே இந்தியானா சுண்ணாம்புக் கற்களின் கிடைமட்ட பேனல்களில் மூடப்பட்டுள்ளது, இது மற்ற வளாக கட்டமைப்புகளில் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது" மற்றும் அதன் பூமி-கட்டிப்பிடிக்கும் கிடைமட்ட கலவை ராபி ஹவுஸை எதிரொலிக்கிறது. "கட்டிடக்கலை மீதான அமெரிக்க அணுகுமுறையின் இரண்டு உச்சநிலைகள் பூத் ஸ்கூல் ஆஃப் பிசினஸ், ரோபி ஹவுஸ் மற்றும் கல்லூரி கோதிக் தேவாலயம் மற்றும் கோபுரம் ஆகியவற்றை அண்டை நாடுகளாகக் கொண்டுள்ளன" என்று பல்கலைக்கழகத்திற்காக உருவாக்கப்பட்ட வீடியோ நேர்காணலில் வினோலி கூறுகிறார். "கட்டிடக்கலை கண்ணோட்டத்தில் இந்த இரண்டையும் சமரசம் செய்ய முயற்சிப்பதே மிகப்பெரிய சிரமம்". கோதிக் கட்டிடக்கலையின் கட்டமைப்புக் கொள்கையை எடுத்துக்கொள்வதும், அதை மீண்டும் இந்த மறுபரிசீலனைக்கு கொண்டு வருவதும் எனக்கு மிகவும் நியாயமானதாகத் தோன்றியது. மைய இடத்தில் நீங்கள் பார்ப்பது கோதிக் வளைவைப் பற்றிய குறிப்பு. ஒரு பெரிய அளவிலான கண்ணாடியை ஆதரிப்பதற்கான சிறந்த வழியாக நான் அதை எடுத்துக்கொண்டேன், இது மைய இடத்தின் முழு நோக்கமாகும். ஒரு உள் குவாட் உணர்வை உருவாக்குவது முக்கியம் என்று நாங்கள் நினைத்தோம், எனவே ஒன்று கோடை தோட்டம், மற்றொன்று குளிர்கால தோட்டம். . இந்த இரண்டு கூறுகள். கூட்டு நோக்கத்தின் உணர்வைத் தரும் வகையான விஷயங்கள். புரூக்ளின் குழந்தைகள் அருங்காட்சியகம் (2001-2008) 1899 ஆம் ஆண்டில் நிறுவப்பட்டது, புரூக்ளின் குழந்தைகள் அருங்காட்சியகம் அமெரிக்காவிலும், அநேகமாக, உலகிலும் இதுபோன்ற முதல் அருங்காட்சியகமாகும். ரஃபேல் வினோலி அசோசியேட்ஸின் 46 மில்லியன் டாலர் பெரிய விரிவாக்கம், 2008 இல் நிறைவடைந்தது மற்றும் ஆற்றல் சேமிப்பு அம்சங்களின் அப்போதைய அதிநவீன பயன்பாட்டிற்காக குறிப்பிடத்தக்கது, இது நியூயார்க் நகரத்தின் முதல் "பசுமை" அருங்காட்சியகமாக மாறியது. வடிவமைப்பைப் பொறுத்தவரை, இது குறிப்பிடத்தக்கதுஃ அதன் பள்ளி பஸ்-மஞ்சள் பீங்கான்-ஓடு வெளிப்புறம் ஆர். வி. ஏ வலைத்தளம் "கிரவுன் ஹைட்ஸின் முதன்மையாக குறைந்த உயர சுற்றுப்புறம்" என்று அழைக்கிறது. மேலும், பல்வேறு உயரங்களில் போர்ட்ஹோல் ஜன்னல்கள் மற்றும் குறைந்த அளவிலான கைப்பிடிகள் போன்ற குழந்தைகளை மையமாகக் கொண்ட அம்சங்களையும் இந்த வடிவமைப்பு உள்ளடக்கியது. "தனது வடிவமைப்பின் மூலம், குழந்தைப் பருவ ஆர்வத்தின் தீவிரத்துடன் வேடிக்கையான உணர்வை இணைக்க அவர் புறப்பட்டார்" என்று டைம்ஸ் நிருபர் ராபின் போக்ரெபின் எழுதினார். "அதை ஒரு பொம்மையாக மாற்றுவது என்ற கேள்வியுடன் நான் தொடர்ந்து போராடினேன், அது ஒரு பொம்மை அல்ல" என்று அவர் கூறினார். இந்த கட்டிடம் நியூயார்க் நகரத்தின் கலை ஆணையத்தின் 21 வது வருடாந்திர விருதையும், அமெரிக்க பதிவுசெய்யப்பட்ட கட்டிடக் கலைஞர்கள் சங்கம்/நியூயார்க் கவுன்சிலின் 2008 ஆம் ஆண்டின் திட்ட விருதையும் வென்றது. கிளீவ்லேண்ட் கலை அருங்காட்சியகம் (2001-2012) அமெரிக்காவின் பணக்கார, அதிகம் பார்வையிடப்பட்ட கலை அருங்காட்சியகங்களில் ஒன்றான கிளீவ்லேண்ட் கலை அருங்காட்சியகம், ஒவ்வொரு ஆண்டும் $755 மில்லியன் நன்கொடை மற்றும் சுமார் 770,000 பார்வையாளர்களைக் கொண்டுள்ளது, கிளீவ்லேண்ட் கலை அருங்காட்சியகம் அதன் உலகத் தரம் வாய்ந்த ஆசிய மற்றும் எகிப்திய கலைகளின் தொகுப்புகளுக்காகவும், கட்டிடக்கலை வட்டங்களில், அதன் முடிவற்ற கையகப்படுத்தல்களால் தேவைப்படும் தொடர்ச்சியான விரிவாக்கங்களுக்காகவும் குறிப்பிடப்படுகிறது. 1913 ஆம் ஆண்டில் நிறுவப்பட்ட இந்த அருங்காட்சியகம் முதன்முதலில் வெள்ளை ஜார்ஜிய பளிங்கால் செய்யப்பட்ட ஒரு நியோ கிளாசிக்கல் பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸ் கட்டிடத்தில் வைக்கப்பட்டது, அதன் தரைப்பகுதி 1958 விரிவாக்கத்தால் இரட்டிப்பாக்கப்பட்டது, அதன் பிறகு மார்செல் ப்ரூவரின் நவீனத்துவ வடக்கு பிரிவு 1971 இல் அருங்காட்சியகத்தின் தடத்தை மேலும் விரிவுபடுத்தியது, அதைத் தொடர்ந்து 1983 இல் ஒரு மேற்கு பிரிவு சேர்க்கப்பட்டது. 2001 முதல் 2012 வரை, ரஃபேல் வினோலி அசோசியேட்ஸ் அருங்காட்சியகத்தை தீவிரமாக மறுவடிவமைப்பு செய்தது, 1958 மற்றும் 1983 சேர்த்தல்களை இடித்து, அவற்றை ஒரு பரந்த ஏட்ரியத்துடன் மாற்றியது, அதன் கால்பந்து மைதானம் அளவிலான பியாஸ்ஸா இயற்கையான ஒளியால் நிரம்பியது, ஏட்ரியத்தின் வட்டமான கண்ணாடி கூரைக்கு நன்றி. மேலும், ஆர். வி. ஏ கிழக்கு மற்றும் மேற்கு பிரிவுகளை மறுபரிசீலனை செய்தது, அதே நேரத்தில் அவற்றை ப்ரூயர் கட்டிடத்தின் கடுமையான, கூர்மையான நவீனத்துவத்துடன் ஒத்திசைக்க கவனித்தது. வினோலியின் $350 மில்லியன் மறுவடிவமைப்பு அருங்காட்சியகத்தின் அளவை இரட்டிப்பாக்கியது. அருங்காட்சியகத்தின் கட்டிடக் கலைஞர்களான ஹப்பல் மற்றும் பென்ஸ், "ஓல்ம்ஸ்டெட் சகோதரர்களால் வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு மேய்ச்சல் பூங்கா மற்றும் லகூன் நிலப்பரப்பின் தலைப்பகுதியில் அமைந்துள்ள ஒரு கிரேக்க மறுமலர்ச்சி அரங்கமாக" அசல் கட்டிடத்தை கற்பனை செய்ததாகக் குறிப்பிட்டனர், ஆனால் அடுத்தடுத்த சேர்த்தல்கள் அந்த பார்வையை குழப்பமடையச் செய்தன, இதன் விளைவாக "இடங்களின் ஒரு முரண்பட்ட, குழப்பமான போக்கு" ஏற்பட்டது, ஆர். வி. ஏ வலைத்தளம் வினோலியின் வடிவமைப்பை 1916 கிரேக்க மறுமலர்ச்சி கட்டிடம், ப்ரூவரின் கூடுதலாக, மற்றும் பிற "வேறுபட்ட கட்டிடக்கலை சொற்களஞ்சியங்களை ஒரு தனித்துவமான கலவையாக தீர்ப்பது" என்று விவரிக்கிறது. "புதிய கேலரி இறக்கைகளின் வெளிப்புற கல் உறைகள் கிரானைட் பட்டைகளை பளிங்கு பட்டைகளுடன் மாற்றுகின்றன, அவை 1916 மற்றும் ப்ரூயர் கட்டிடங்களின் இரண்டு வெவ்வேறு அழகியல்களை மாற்றியமைக்கின்றன", எஸ். வி. ஏ தளம் மேலும் கூறுகிறது, "நவீன" மற்றும் "வரலாற்று" ஆகியவற்றுக்கு இடையிலான வேறுபாடுகளைப் பாதுகாக்கிறது, அதே நேரத்தில் அவற்றை ஒருங்கிணைக்கிறது பார்வைக்கு ஒத்திசைவான முழு. கட்டிடக்கலை விமர்சகர் ஸ்டீவன் லிட், Cleveland.com இல் வினோலிக்கு தனது இரங்கலில் எழுதினார், "விரிவாக்கம் மற்றும் புதுப்பித்தல் ஒரு காவிய அளவில் ஒரு குடிமை மற்றும் பரோபகார முயற்சியாகும், இது அருங்காட்சியகத்தை ஒரு கடினமான, தூசி நிறைந்த வாரனில் இருந்து அமெரிக்காவில் உள்ள சிறந்த கட்டமைப்புகளில் ஒன்றாக மாற்றியது". இந்த திட்டம் கிட்டத்தட்ட 200,000 சதுர அடி இடத்தை சேர்த்தது, அருங்காட்சியகத்தின் அளவை 51 சதவீதம் விரிவுபடுத்தி, 389,000 சதுர அடியிலிருந்து 588,000 சதுர அடியாக விரிவுபடுத்தியது. மேலும், 65,000 பொருட்களின் நட்சத்திர சேகரிப்பைக் காட்சிப்படுத்தும் அருங்காட்சியகத்தின் திறனை இந்த வேலை பெரிதும் மேம்படுத்தியது. அதற்கு அப்பால், இந்த திட்டம் கிளீவ்லேண்டின் பொது மண்டலத்திற்கு மிகவும் வெற்றிகரமான கூடுதலாகும். விரிவாக்கம் மற்றும் புதுப்பித்தலின் மையத்தில் உள்ள உயரமான, ஒளி நிரம்பிய ஏட்ரியம் நகரத்தின் சிறந்த மற்றும் மிகவும் அழைக்கும் பெரிய குடிமை உட்புறமாகும். வினோலியால் திருத்தப்பட்ட அருங்காட்சியகம், ஏராளமான இயற்கை ஒளி, பொது ஆவியின் தாராள மனப்பான்மை மற்றும் அதன் நகர்ப்புற சுற்றுப்புறங்களுடன் ஒரு இணைப்புடன் இடஞ்சார்ந்த தெளிவை ஒருங்கிணைக்கிறது. வர்ஜீனியாவின் ஆஷ்பர்னில் அமைந்துள்ள ஹோவர்ட் ஹியூஸ் மருத்துவ நிறுவனம் ஜானேலியா பண்ணை ஆராய்ச்சி வளாகம் (2002-2006), 281 ஏக்கர் ஜானேலியா ஆராய்ச்சி வளாகம் ஹோவர்ட் ஹியூஸ் மருத்துவ நிறுவனத்தின் ஒரு பகுதியாகும். அதன் அறிவியல் ஆராய்ச்சியாளர்கள் மற்றும் தொழில்நுட்ப வல்லுநர்களின் சமூகம் ("ஆய்வக விஞ்ஞானிகள் மற்றும் கருவி-கட்டமைப்பாளர்களின் ஒருங்கிணைந்த குழுக்கள்", வசதியின் வலைத்தளத்தின் வார்த்தைகளில்) முதன்மையாக இயந்திர அறிவாற்றல் நரம்பியல், 4 டி செல்லுலார் உடலியல், மூலக்கூறு கருவிகள் மற்றும் இமேஜிங் மற்றும் கணக்கீடு மற்றும் கோட்பாட்டில் உள்ள சிக்கல்களில் கவனம் செலுத்துகிறது. வினோலி 900 அடி, மூன்று மாடி ஆய்வகத்தை வடிவமைத்தார், அதன் பாம்பு வடிவம் வளாகத்தில் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது. தி லேண்ட்ஸ்கேப் பில்டிங் என்று அழைக்கப்படும், இது சுற்றுச்சூழல் தாக்கம் மற்றும் தள உணர்திறன் போன்ற கையொப்பமான வினோலி கவலைகளை வெளிப்படுத்துகிறதுஃ மேரிலாந்து வயல்கள் மற்றும் தளத்தைச் சுற்றியுள்ள வனப்பகுதிகளுடன் இணக்கமாக, இது போடோமாக் நதிக்கு கீழே சாய்கிறது, கண்ணாடி மற்றும் எஃகு அமைப்பு மலைப்பகுதியில் அடுக்கப்பட்டுள்ளது; ஆய்வகத்தின் மெதுவாக அலைவரிசை வடிவம் அதன் வளைவுகளை அரவணைக்கிறது. கேரேஜ் கூட அதன் பங்கைச் செய்கிறது, ஆர் அண்ட் டி இதழில் ஒரு கட்டுரை குறிப்பிடுவது போலஃ இது 180,000 சதுர அடி கூரை தோட்டத்தால் மூடப்பட்டுள்ளது, அதன் உள்நாட்டு தோட்டங்கள் "முழு கட்டிடமும் நிலப்பரப்பின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக செயல்பட உதவுகின்றன". "ஜானேலியாவில்", வினோலி பிரதிபலித்தார், "நிலப்பரப்பு என்பது கட்டிடம்ஃ இது தொழில்நுட்பத்திற்கும் இயற்கைக்கும் இடையில் ஒரு எதிர் புள்ளியை உருவாக்குகிறது, இது அங்கு நிகழ்த்தப்படும் ஆராய்ச்சியை வளப்படுத்துகிறது. உபகரணங்கள் மற்றும் நெகிழ்வுத்தன்மையின் அடிப்படையில் இது மிகவும் தொழில்நுட்ப கட்டமைப்பாகும், இருப்பினும் முழு கலவையும் ஒரு இயற்கையான விஷயம் போல் தெரிகிறது ". மனிதனை மையமாகக் கொண்ட கட்டிடக்கலைக்கான வினோலியின் நீண்டகால அர்ப்பணிப்பு மற்றும் ஒத்துழைப்பு மற்றும் அறிவுசார் குறுக்கு மகரந்தச் சேர்க்கைக்கு உதவும் நெகிழ்வான இடங்களுக்கு, நிலப்பரப்பு கட்டிடம் "உபகரணங்கள், நோக்கம் மற்றும் தேவைகளைப் பொறுத்து மாறக்கூடிய நெகிழ்வான ஆய்வக இடத்தை உள்ளடக்கியது" மற்றும் "கருத்துக்களைச் சந்திக்கவும் பகிர்ந்து கொள்ளவும் மக்களை ஊக்குவிக்கும் சமூக இடங்களை அழைக்கிறது" (Janelia.org, "எங்களைப் பற்றி"). வளைவு தியேட்டர், லெய்செஸ்டர், இங்கிலாந்து (2002-2008) திரைக்கதை எழுத்தாளர்கள் டக்ஸ் ஸ்னோ மற்றும் சார்கோல்ப்ளூ மற்றும் ஒலியியியலாளர்கள் காலே ஒலியியல் ஆகியோருடன் இணைந்து வினோலியால் வடிவமைக்கப்பட்டது, வளைவு தியேட்டர் லெய்செஸ்டரின் கலாச்சார காலாண்டில் ஒரு கட்டளை இருப்பாகும். பல வினோலி திட்டங்களைப் போலவே, வளைவு வெளிப்புறமாக நகரின் குடிமை வாழ்க்கையுடன் ஈடுபடத் திரும்புகிறது, அதே நேரத்தில் பொதுமக்களை உள்ளே அழைக்கிறது, தியேட்டரை இழிவுபடுத்துகிறது-மற்றும் ஜனநாயகப்படுத்துகிறது-ஒரு அனுபவத்தை சிலர் தடுக்கும் வகையில் "ஹைப்ரோ" என்று கருதுகின்றனர், அதன் ஒளிரும் திரைச்சுவர் வழியாக. நான்கு மாடி முகப்பு தியேட்டரின் இரண்டு முக்கிய செயல்திறன் இடங்களை ("750 இருக்கைகள் கொண்ட பிரதான தியேட்டர் மற்றும் 350 இருக்கைகள் கொண்ட பிளாக் பாக்ஸ் தியேட்டர்") பொதுமக்களின் பார்வைக்கு வெளிப்படுத்துகிறது என்று கட்டிடக் கலைஞரின் வலைத்தளம் குறிப்பிடுகிறது. மேடை, லாபி மற்றும் நடைபாதை அனைத்தும் ஒரே மட்டத்தில் உள்ளன, அவற்றுக்கிடையே ஏராளமான காட்சி இணைப்புகள் உள்ளன, இதனால் நாடக செயல்திறன் தெருவில் செயல்பாட்டின் விரிவாக்கமாக அமைகிறது. தைரியமாக, தி கர்வ் நாடக மாயையின் பின்புற வீட்டு இயந்திரங்களையும் வெளிப்படுத்துகிறதுஃ "மேடையில் இருந்து பிரதான லாபிக்கு குறுக்கே தரை மட்டத்தில் அமைந்துள்ள, இரட்டை உயர பட்டறைகள் மற்றும் தயாரிப்பு இடங்கள் கண்ணாடி சுவர்களைக் கொண்டுள்ளன, அவை உற்பத்தி நடவடிக்கைகளை அம்பலப்படுத்துகின்றன மற்றும் ஒட்டுமொத்த செயல்திறன் அனுபவத்தின் ஒரு புலப்படும் பகுதியாக அமைகின்றன". சாராம்சத்தில், ஆர். வி. ஏ-வின் வடிவமைப்பு வழக்கமான தியேட்டர் கட்டமைப்பை "உள்ளே வெளியே" மாற்றியது என்று வினோலி கூறினார். தி கர்வ் வினோலியின் இங்கிலாந்து அறிமுகத்தைக் குறித்தது, மேலும் அனைவரும் அதற்கு எழுந்து நின்று கைதட்டவில்லை. விமர்சகர் சைமன் ரிச்சர்ட்ஸ் இந்த கட்டிடம் சுற்றியுள்ள சுற்றுப்புறத்தின் "விக்டோரியன் தேர்ந்தெடுக்கும் தன்மை" மற்றும் "ஆர்ட் டெகோ பாணிகள்" மீது விரோதப் போக்கைக் கொண்டுள்ளது என்று நினைத்தார், இது "அனைத்து கோணங்களிலிருந்தும் அதைப் பாதுகாக்க வளைந்திருக்கும் கூர்மையான கத்திகளின் ஒரு சித்தப்பிரமை அடுக்குகளை மட்டுமே வழங்குகிறது". டெய்லி மெயில் விமர்சகர் குவென்டின் லெட்ஸ், "கட்டிடத்தின் பொது பகுதிகள் கவர்ச்சியற்றவை. இது ஒரு விமான நிலையம் போல் உணர்கிறது "என்று கூறினார். எவ்வாறாயினும், நேரம் பொதுமக்களின் விமர்சனக் கருத்தையும் கூட மென்மையாக்கியுள்ளது-பிபிசி 2015 இல், "ஒரு 'விலையுயர்ந்த பேரழிவு' என்று கண்டனம் செய்யப்பட்டபோது, லெய்செஸ்டரில் உள்ள கர்வ் தியேட்டர் இப்போது நாட்டின் முதல் 10 இடங்களில் உள்ளது" என்று அறிவித்தது. கராஸ்கோ சர்வதேச விமான நிலையம், மான்டெவிடியோ, உருகுவே (2004-2008) கராஸ்கோ சர்வதேச விமான நிலையத்திற்கு (அதிகாரப்பூர்வமாக, ஏரோபுரோ இன்டர்நேஷனல் டி கராஸ்கோ ஜெனரல் செசரியோ எல். பெரிஸோ) வினோலியின் உயரும், ஊசலாடும் கூடுதலாக ஈரோ சாரினெனின் சின்னமான குல்-இறக்கைகள் கொண்ட டி. டபிள்யூ. ஏ விமான மையத்தை நினைவுபடுத்துகிறது. தனது பங்கிற்கு, கட்டிடக் கலைஞர் முனையத்தின் 1200 அடி கூரையின் வளைவை விமானத்திற்கு அஞ்சலி செலுத்துவதாகவும், உருகுவேயின் இயற்கையான நிலப்பரப்பின் காட்சி எதிரொலிப்பதாகவும் பார்க்கிறார். "விமான நிலையத்தின் ஒற்றைக் கற்கால கூரையின் மென்மையான வளைவு மற்றும் குறைந்த சுயவிவரம் உருகுவேயின் கடற்கரையோரத்தில் உருண்டு வரும் குன்றுகளால் ஈர்க்கப்பட்டுள்ளது" என்று ஆர். வி. ஏ வலைத்தளம் குறிப்பிடுகிறது. ஆயினும்கூட, கலாச்சார சூழலில் வினோலியின் தொழில் வாழ்க்கையின் நீண்டகால கவனத்திற்கு ஏற்ப, கட்டிடத்திலும் அதைச் சுற்றியுள்ள "பொது மண்டலங்களில் வைக்கப்பட்டுள்ள முக்கியத்துவம்", உருகுவேயனாக, "ஒரு விமானத்திற்கு முன் குடும்பத்தையும் நண்பர்களையும் பிரிந்து செல்வதற்கான பிராந்திய பாரம்பரியம்" பற்றிய அவரது விழிப்புணர்வை பிரதிபலிக்கிறது. எடுத்துக்காட்டாக, புறப்படும் மட்டத்திற்கு மேலே உள்ள தரையில் ஒரு நிலப்பரப்பு மொட்டை மாடி உள்ளது, இது ஓடுபாதை மற்றும் முக்கிய பொது கூட்டத்தின் பரந்த காட்சிகளை வழங்குகிறது. "உருகுவேயில், நண்பர்களும் குடும்பத்தினரும் இன்னும் விமான நிலையத்தில் உங்களை வரவேற்கவோ அல்லது உங்களை விடுவிப்பதற்காகவோ வருகிறார்கள்" என்று வினோலி ஒரு நேர்காணல் செய்பவரிடம் கூறினார், "எனவே இந்த முனையம் பயணம் செய்யாதவர்களுக்கும் பயணம் செய்யாதவர்களுக்கும் சிறந்த இடங்களை வழங்குகிறது. ஏட்ரியம், பிரதான மண்டபம், மொட்டை மாடி மற்றும் பயணிகள் கூட்டம் ஆகியவை இதை அனைவருக்கும் வியத்தகு மற்றும் வரவேற்பு இடமாக ஆக்குகின்றன ". 20 ஃபென்சர்ச் ஸ்ட்ரீட், லண்டன் (2004-2014) அதிகாரப்பூர்வமாக அதன் முகவரிக்கு பெயரிடப்பட்டது, ஆனால் விமர்சகர்களால் "வாக்கி-டாக்கி" என்று கேலி செய்யப்பட்டது, ஏனெனில் அதன் மேல் கனமான வடிவம்-ஒரு சங்கி நீள்வட்டமானது, அது உயரும்போது வெளிப்புறமாக வீங்குகிறது, ஒரு லெகோ பிளாக் போன்றது வெப்பமான சூரிய ஒளியில் மிக நீளமாக உள்ளது-20 ஃபென்சர்ச் ஸ்ட்ரீட் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி வினோலியின் திட்டங்களில் மிகவும் சர்ச்சைக்குரியது, கட்டிடக் கலைஞர் கர்பெட் "வளமான மற்றும் துருவமுனைப்பு" என்று விவரித்தார். வரலாற்றுச் சிறப்புமிக்க லண்டன் நிதி மாவட்டத்தின் நகரத்தின் மீது பாய்ந்து, 38 மாடி வணிக வானளாவிய கட்டிடம் ஒப்பந்ததாரர் தரையிறங்குவதற்கு முன்பே பாதுகாப்பாளர்களுக்கு ஒரு சிவப்பு கொடியாக இருந்தது. பாரம்பரியக் குழுக்கள் அதன் உயரம் சுற்றியுள்ள சுற்றுப்புறத்தை குறைக்கும் என்றும், அதன் சமரசமற்ற நவீனத்துவம் செயின்ட் பால்ஸ் கதீட்ரல் மற்றும் லண்டன் கோபுரம் போன்ற வரலாற்று சின்னங்களுடன் குழப்பமாக மோதும் என்றும் கவலைப்பட்டனர். உயரத்தில் குறைப்பு கோரப்பட்டது மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர் கடமைப்பட்டார், ஆனால் அது, 20 ஃபென்சர்ச்சின் வாழ்க்கையின் ஆரம்பம் மட்டுமே, மிகவும் அவதூறான கண்பார்வை, லண்டன்வாசிகளுக்கு ஒரு மின்னல் கம்பி மிக உயர்ந்த கட்டிடங்களுக்கு எதிரான பின்னடைவு மற்றும் பொதுவாக, அதிகப்படியான வளர்ச்சி. லண்டனின் மிக உயரமான பொதுப் பூங்கா என்று டெவலப்பரால் அழைக்கப்பட்ட, கட்டிடத்தின் மேல் மூன்று தளங்களில் பரவியிருக்கும் "ஸ்கை கார்டன்", லண்டனின் முக்கிய வானளாவிய கட்டிடங்களிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ள ஒரு பாதுகாப்பு பகுதியின் விளிம்பில் ஒரு பிரம்மாண்டமான அலுவலக கோபுரத்திற்கு திட்டமிடுபவர்களின் ஒப்புதலில் ஒரு தீர்மானிக்கும் காரணியாக இருந்தது. ஆர். வி. ஏ-வின் கட்டிடக்கலை விளக்கங்கள் இதை முழு வளர்ந்த மரங்கள் மற்றும் புக்கோலிக், நிலப்பரப்பு தோட்டங்களின் சோலையாக சித்தரித்தன. உண்மையில், இது கிட்டத்தட்ட முற்றிலும் ஃபெர்ன்கள் மற்றும் சதைப்பற்றுகளைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் பார்வையாளர்கள் ஒரு பாதுகாப்பு கைண்ட்லெட்டை இயக்கிய பின்னரே பொதுமக்களுக்கு அணுகக்கூடியது, பின்னர் நாளின் ஒரு பகுதி மட்டுமே. "நீங்கள் மூன்று நாட்களுக்கு முன்பே முன்பதிவு செய்தால், அல்லது அதிக விலையுள்ள சாப்பாட்டு கருத்தாக்கங்களில் ஒன்றில் ஒரு மேசையை முன்பதிவு செய்தால்", என்று கட்டிடக்கலை விமர்சகர் ஆலிவர் வெயின் ரைட் எழுதினார், "நீங்கள் விமான நிலைய பாணியிலான பாதுகாப்பைப் பெறலாம் மற்றும் புறப்படும் ஓய்வறையின் அனைத்து நுணுக்கங்களுடனும் வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு இடத்தில் ஒரு சிறிய ஜோடி ராக்கரிகளுக்கு சிகிச்சையளிக்கப்படலாம்". வைன்ரைட் குறிப்பிட்டது போல், "கூரையின் கீழ் உள்ள மொட்டை மாடி", "வாக்கி டாக்கியின் பிரச்சினைகளில் மிகக் குறைவு" என்று மாறியது. அது திறக்கப்படுவதற்கு முன்பே, அதன் தெற்கு நோக்கிய குழிவான கண்ணாடி முகப்பு சூரியனின் கதிர்களை ஒரு கொடிய வெப்பக் கற்றைக்குள் செலுத்தியது, இது ஒரு ஜாகுவார் பம்பரை உருகச் செய்யும் திறன் கொண்டது, வண்ணமயமான கடை முனைகள் மற்றும் பாடும் தரைவிரிப்புகளைக் கொட்டியது-நடைபாதையில் ஒரு முட்டையை வறுக்க போதுமான வெப்பநிலையுடன். வேக்ஸ் ஒரு கள தினத்தைக் கொண்டிருந்தது, வினோலியை அதன் உலகப் போர் போன்ற "மரண கதிர்" மற்றும் கட்டிடத்தை "ஃப்ரைஸ்கிராப்பர்" என்று அழைத்தது. கூடுதலாக, மிகவும் உயரமான, விசித்திரமான வடிவிலான கட்டிடத்தால் ஏற்பட்ட எதிர்பாராத டவுன்ட்ராஃப்ட் ஒரு காற்று-சுரங்கப்பாதை விளைவை உருவாக்கியது, இது பல சந்தர்ப்பங்களில் பாதசாரிகளை பெரிதும் கடத்தப்பட்ட தெருவுக்குள் வீசுவதற்கு நெருக்கமாக வந்தது. இந்த சந்தேகத்திற்கிடமான வேறுபாடுகளுக்காகவே 20 ஃபென்சர்ச்சுக்கு பில்டிங் டிசைன்ஸ் கார்பன்கிள் கோப்பை வழங்கப்பட்டது, இது "கடந்த 12 மாதங்களில் முடிக்கப்பட்ட ஐக்கிய இராச்சியத்தின் அசிங்கமான கட்டிடத்திற்கு" ஆண்டுதோறும் வழங்கப்படும் கன்னத்தில் நாக்கு பரிசு. வெயின் ரைட், எப்போதும் போலவே, தனது நச்சு பேனாவுடன் தயாராக இருந்தார்ஃ "பேரழிவுகளின் பட்டியலுக்கு பொறுப்பானவர், ஒரு கட்டிடம் முயற்சித்தால் அதிக சேதத்தை ஏற்படுத்தும் என்று கற்பனை செய்வது கடினம். இது 20 ஃபென்சர்ச் Street.on என்ற இடத்தில் உள்ளது, இது ஒரு உயரமான கட்டிடத்திற்காக ஒருபோதும் திட்டமிடப்படவில்லை. இது மலிவான முள் கோடுகள் கொண்ட உடையில் அகலமான தோள்பட்டை கொண்ட வங்கியாளரைப் போல அதன் தாழ்வான அண்டைப்புறங்களின் மீது இறுக்கமாக மிதக்கிறது. மேலும் அது உயரும்போது தடிமனாகிறது, அதிக இலாபகரமான மேல் மட்டங்களில் பெரிய தளங்களை உருவாக்க, பேராசையின் நேரடி வரைபடத்தை உருவாக்குகிறது. கிழக்கில் இருந்து பார்க்கும்போது, கட்டிடத்தின் நிழல் "டவர் பாலத்தின் பின்னால் ஒரு சானிட்டரி டவல் மடிப்பதை நினைவூட்டுகிறது" என்று அவர் நகைச்சுவையாகக் கூறினார். வினோலே தனது வடிவமைப்பில் இறப்பு-கதிர் விளைவைத் தணிக்க அதன் தெற்கு நோக்கிய முகப்பில் கிடைமட்ட லூவர்களைக் கொண்டிருந்ததாகவும், ஆனால் வளர்ச்சிப் பணியின் போது செலவுகளைக் குறைக்க அவை அகற்றப்பட்டதாகவும் கூறினார். பின்னர், காலநிலை மாற்றமும் அவர் கற்பனை செய்ததை விட பிரதிபலித்த சூரிய ஒளியின் விளைவுகளை தீவிரப்படுத்தியுள்ளது, கட்டிடக் கலைஞர் கூறினார், "வெப்பநிலை சுமார் 36 டிகிரியாக இருக்கும் என்று அவர் தீர்மானித்தார், ஆனால் அது 72 டிகிரி போல மாறிவிட்டது. . இது அற்புதமானது, இந்த விஷயம் ". ஆர். வி. ஏ "இந்த கட்டிடத்தில் நிறைய தவறுகளைச் செய்துள்ளது, நாங்கள் அதை கவனித்துக்கொள்வோம்" என்று அவர் ஒப்புக் கொண்டார், அதே நேரத்தில் "இங்கிலாந்தில் வளர்ச்சி செயல்முறையின் தன்மை, இதில் கட்டிடக் கலைஞர் பெரும்பாலும் ஓரங்கட்டப்படுகிறார்" என்று ஓரளவு முரண்படுகிறார். ஆக்ஸ்போர்டு பல்கலைக்கழகம், ராட்க்ளிஃப் ஆய்வக காலாண்டு மற்றும் ஆண்ட்ரூ வைல்ஸ் கணித நிறுவனம் (2005-2013) 2013 ஆம் ஆண்டில் திறக்கப்பட்ட ஆக்ஸ்போர்டு பல்கலைக்கழகத்தின் கணித நிறுவனம், பல்கலைக்கழகத்தின் ராட்க்ளிஃப் ஆய்வக காலாண்டில் தொடக்க கட்டிடமாக இருந்தது; ஆர். வி. ஏ காலாண்டுக்கான மாஸ்டர் பிளானை உருவாக்கி நிறுவனத்தை வடிவமைத்தது. இந்த நிறுவனம் ஒரே கூரையின் கீழ், வளாகத்தைச் சுற்றி சிதறிக்கிடந்த ஒரு துறையை ஒன்றிணைத்து, அதன் அடையாளத்தை வலுப்படுத்துகிறது. இதுபோன்ற பல ஆர். வி. ஏ திட்டங்களைப் போலவே, அதன் வடிவமைப்பும் 500 க்கும் மேற்பட்ட ஆராய்ச்சியாளர்கள் மற்றும் 900 இளங்கலை பட்டதாரிகளுக்கு இடைநிலை ஒத்துழைப்பை வழங்குகிறது. "கட்டிடத்தில், தனிப்பட்ட வேலை பழக்கங்களை அனுமதிக்க ஆசிரிய அலுவலகங்கள் ஒலியியல் ரீதியாக தனிமைப்படுத்தப்பட்டுள்ளன" என்று கட்டிடக் கலைஞரின் வலைத்தளம் குறிப்பிடுகிறது. இருப்பினும், கட்டிடத்தின் சமூக இதயமான ஏட்ரியம் ஒளி நிரம்பியதாகவும், பிரகாசமான கிளஸ்டரியுடன் விசாலமானதாகவும் உள்ளது. முறைசாரா கூட்ட இடங்களால் நிறுத்தப்பட்டிருக்கும் ஏட்ரியம், அனைத்து தளங்களிலும் உள்ள ஆசிரியர்களிடையே காட்சி இணைப்புகள் மற்றும் முன்கூட்டியே கூட்டங்களை செயல்படுத்துவதன் மூலம் ஒத்துழைப்பை ஊக்குவிப்பதற்காக கட்டிடத்தின் முழு நீளத்தையும் நீண்டுள்ளது ". கணித நிறுவனமும், மாஸ்டர் பிளானின் பிற கட்டங்களும், சுற்றியுள்ள சுற்றுப்புறத்தின் கட்டிடக்கலை தன்மைக்கு வினோலியின் சிறப்பியல்பு உணர்திறனை சமநிலைப்படுத்துகின்றன-இந்த விஷயத்தில், வரலாற்று ஆக்ஸ்போர்டு-ஆற்றல் செயல்திறன் மற்றும் சுற்றுச்சூழல் தாக்கத்தை அதிகரிப்பதற்கான புதுமையான உத்திகளுடன். எடுத்துக்காட்டாக, ஏட்ரியத்தில் உள்ள இரண்டு "படிக ஒளி கிணறு கட்டமைப்புகள்" (ஆர். வி. ஏ வலைத்தளம்) மூலம் மெசானைன் நிலை இயற்கையான ஒளியால் நிரம்பி வழிகிறது. மேலும், இந்தத் திட்டம் "அனைத்து ஆசிரிய அலுவலகங்களுக்கும் இயற்கையான காற்றோட்டத்தை நம்பியுள்ளது, இது இரவு நேர சுத்திகரிப்பு மற்றும் வெளிப்புற கான்கிரீட் சோஃபிட்டுகளால் மேம்படுத்தப்பட்டுள்ளது. கட்டிட உறை சூரிய ஆதாயம், பச்சை கூரைகள் மற்றும் மழைநீர்/சாம்பல் நீர் மறுசுழற்சி முறையைக் குறைக்க இயந்திரமயமாக்கப்பட்ட சூரிய நிழலை உள்ளடக்கியது-சுற்றுச்சூழல் ரீதியாக பொறுப்பான வடிவமைப்பு கூறுகள் ராயல் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் பிரிட்டிஷ் ஆர்க்கிடெக்ட்ஸ் (ஆர்ஐபிஏ) 2014 தெற்கு பிராந்திய விருதைப் பெற்றன. கட்டிடக்கலை சூழல் மற்றும் வரலாற்று அமைப்பில் வினோலியின் கவனத்தைப் பொறுத்தவரை, பைனான்சியல் டைம்ஸில் எழுதும் ஜான் மோரிஸ், "அற்புதமான புதிய கணித நிறுவனம், விகிதத்தில் துல்லியமாக பகுத்தறிவு மற்றும் கண்ணாடி பேனலிங்", "[ராட்க்ளிஃப் ஆய்வக காலாண்டு] முழுவதும் அந்த பிரம்மாண்டமான பழைய ஆய்வக கோபுரத்தின் அருகிலுள்ள இருப்பை அது இணைக்கும் விதத்திற்காக" பாராட்டினார். ஒட்டுமொத்தமாக பார்த்தால், கட்டிடம் "ஆடம்பரம் இல்லாமல் பெரியது, அதன் விளைவாக ஆடம்பரம் இல்லாமல் உள்ளது" என்று அவர் நினைத்தார். "அதைப் பற்றிய அனைத்தும், உண்மையில், கணக்கீட்டை வெளிப்படுத்துகின்றன-கணித சின்னங்கள் நுழைவாயிலுக்கு வழி வகுக்கின்றன, மேலும் ஒரு உட்புற விதானம் நம்மில் சிலருக்கு பாஸ்கலின் மிஸ்டிக் ஹெக்ஸாகிராம் என்று அறியப்பட்ட வடிவியல் தேற்றத்தைக் காட்டுகிறது". மோரிஸால் குறிப்பிடப்பட்ட கணித சின்னங்கள் ஆக்ஸ்போர்டின் சொந்த சர் ரோஜர் பென்ரோஸ், கணிதத்தின் எமரிட்டஸ் ரூஸ் பால் பேராசிரியரால் வடிவமைக்கப்பட்டன. ஆக்ஸ்போர்டு கணிதத்தின் யூடியூப் சேனலின் கூற்றுப்படி, இரண்டு வெவ்வேறு வைர வடிவ கிரானைட் ஓடுகளால் கட்டப்பட்டுள்ளது, ஒவ்வொன்றும் துருப்பிடிக்காத எஃகு வட்ட வளைவுகளால் ஒரே மாதிரியாக அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளன. எல்லையற்ற தளத்தை அவற்றுடன் மறைக்க பல்வேறு வழிகள் உள்ளன, அவை வளைவுகளுடன் பொருந்துகின்றன. அத்தகைய ஒவ்வொரு வடிவமும் மீண்டும் மீண்டும் நிகழாதது மற்றும் உங்களுக்கு முன் நீங்கள் பார்த்தவற்றின் எண்ணற்ற பல துல்லியமான நகல்களைக் கொண்டுள்ளது ". தி பிரையன்ஸ்டன், மார்பிள் ஆர்ச் பிளேஸ், ஹைட் பார்க், லண்டன் (2011-2020) ஹைட் பூங்காவை நோக்கிய மிக உயரமான குடியிருப்பு கட்டிடம், லண்டனின் மேற்கு முனையில் மார்பிள் ஆர்ச்சில் உள்ள 18 மாடி பிரையன்ஸ்டன் தறிகள். இங்கிலாந்தில் வினோலியின் முதல் குடியிருப்பு திட்டமான தி பிரையன்ஸ்டன் இரண்டு கட்டிடங்களைக் கொண்டுள்ளது, 54 ஆடம்பர அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளைக் கொண்ட ஒரு குடியிருப்பு கோபுரம்-ஒரு படுக்கையறை குடியிருப்புகள் £ 1.35m இல் தொடங்குகின்றன-மற்றும் 119,500 சதுர அடி வணிக அலுவலக கட்டிடம். ஈவினிங் ஸ்டாண்டர்டில் ஒரு கட்டுரை, கோபுரம் "பிரபலமற்ற டைபர்ன் கல்லோஸின் இடத்தில்" அமர்ந்திருப்பதாகக் குறிப்பிட்டது, அங்கு 16 ஆம் நூற்றாண்டு முதல் 18 ஆம் நூற்றாண்டு வரை பொது மரணதண்டனைகள் கடுமையான கூட்டத்தை ஈர்த்தன. அடுக்குமாடி கட்டிடத்தின் கோபுரத்தின் வளைவைத் தழுவிய பரந்த ஜன்னல்கள் நகரம் மற்றும் அதன் மாடி பூங்காவின் 360 டிகிரி காட்சிகளை வழங்குகின்றன. "என் கருத்துப்படி, ஆங்கிலேயர்கள் உலகின் சிறந்த நிலப்பரப்பு வடிவமைப்பாளர்கள், எனவே ஹைட் பார்க் தி பிரையன்ஸ்டனின் வடிவமைப்பில் முற்றிலும் ஆதிக்கம் செலுத்தியது" என்று கட்டிடக் கலைஞர் கூறினார். ஒரு தனிப்பட்ட குறிப்பில், 1964 ஆம் ஆண்டில் இங்கிலாந்துக்கு அவர் முதன்முதலில் விஜயம் செய்ததிலிருந்து ஹைட் பார்க் மீது அவருக்கு "ஒரு சிறப்பு பாசம்" இருந்தது என்று அவர் ஒரு நேர்காணலாளரிடம் கூறினார். "இந்த வளர்ச்சிக்காக நாங்கள் 25 வடிவமைப்புகளை உருவாக்கினோம்" என்று அவர் நினைவு கூர்ந்தார். "பூங்காவிற்கும் பின்புற தெருவிற்கும் இடையிலான நகர்ப்புற இணைப்பாக இது இருக்க வேண்டும் என்று நாங்கள் முடிவு செய்தோம். இந்தப் பூங்கா உண்மையில் எனக்கு உத்வேகம் அளித்தது. இது அதன் சுய உடைமையை இழக்காமல் ஒரு மனித அளவைக் கொண்டுள்ளது. மக்கள், விலங்குகள் மற்றும் பறவைகள் சுதந்திரமாகப் பயன்படுத்தக்கூடிய ஒரு வாழ்க்கை இடம் இது ". பென் மெடிசின் காம்ப்ளக்ஸ் (2007-2015) ரஃபேல் வினோலி கட்டிடக் கலைஞர்களால் வடிவமைக்கப்பட்ட பென்சில்வேனியா பல்கலைக்கழகத்தின் 19 லட்சம் சதுர அடி பென் மெடிசின் காம்ப்ளக்ஸ் பிலடெல்பியாவில் உள்ள பெரல்மேன் சென்டர் ஃபார் அட்வான்ஸ்டு மெடிசின், ஒரு ஆம்புலட்டரி கேர் மற்றும் புற்றுநோய் மையம் மற்றும் பென்சில்வேனியா பல்கலைக்கழகத்தின் முக்கிய கற்பித்தல் மருத்துவமனை ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது; 14 மாடி ஸ்மிலோ சென்டர் ஃபார் டிரான்ஸ்லேஷனல் ரிசர்ச்; ஜோர்டான் மருத்துவ கல்வி மையம் மற்றும் மருத்துவ இடத்தை அதிகரிக்கும் விரிவாக்கம் (இரண்டும் 2015 இல் முடிக்கப்பட்டன); மற்றும் மிக சமீபத்தில், சவுத் டவர், 2016 இல் முடிக்கப்பட்டது, இது மேம்பட்ட மருத்துவ மையம் மற்றும் ஜோர்டான் மருத்துவ கல்வி மையத்தில் அமைந்துள்ளது. "மருத்துவ கல்வியும் மருத்துவ நடைமுறையும் தத்துவ ரீதியாகவும் உடல் ரீதியாகவும் உள்ளார்ந்த முறையில் இணைக்கப்பட வேண்டும் என்ற கருத்துடன் ஜோர்டான் மருத்துவ கல்வி மையம் தொடங்கியது" என்று கட்டிடக் கலைஞரின் தளம் தெரிவிக்கிறது. "இதை அடைய, தற்போதுள்ள பென்சில்வேனியா பல்கலைக்கழக மருத்துவப் பள்ளி வசதிகளை மொழிபெயர்ப்பு ஆராய்ச்சிக்கான ஸ்மிலோ மையத்துடன் இணைக்க இந்த வடிவமைப்பு அழைப்பு விடுத்தது, இதன் விளைவாக நாட்டின் முதல் மருத்துவ கல்வி இடம் ஒரு செயலில் உள்ள மருத்துவ மற்றும் ஆராய்ச்சி வசதியுடன் முழுமையாக ஒருங்கிணைக்கப்படுகிறது". ஸ்டான்போர்ட் பல்கலைக்கழக மருத்துவமனை (2007-2019) பெர்கின்ஸ் ஈஸ்ட்மேனுடன் இணைந்து உருவாக்கப்பட்டது, புதிய ஸ்டான்போர்ட் மருத்துவமனையின் ஆர். வி. ஏ. யின் வடிவமைப்பு அனைத்தும் தொகுதிகளைப் பற்றியதுஃ "வழக்கமான அடிப்படை மற்றும் கோபுரம் கொண்ட மருத்துவமனை கட்டிடத்தை உருவாக்குவதற்குப் பதிலாக, நிறுவனம் ஒரு மட்டு திட்டத்தை முன்மொழிந்தது, இது பல்வேறு பயன்பாடுகளுக்கு எளிதில் மாற்றியமைக்கப்படலாம், இதனால் மருத்துவமனை கட்டிடத்தின் அதிகரிக்கும் விரிவாக்கம் மற்றும் ஸ்டான்போர்ட் பல்கலைக்கழகம் மற்றும் அதன் மருத்துவ மையத்தின் குறைந்த-உயர வளாக சூழலை பூர்த்தி செய்யும் ஒரு கிடைமட்ட மேம்பாட்டு மூலோபாயம் ஆகிய இரண்டையும் அனுமதிக்கிறது" என்று வினோலி வலைத்தளம் குறிப்பிடுகிறது. "சுமார் 120 x 120 அடி அளவிடும் ஒரு உலகளாவிய தொகுதி ஒரு செக்கர்போர்டு வடிவத்தில் ஒரு தரைத் திட்டத்தை உருவாக்க பயன்படுத்தப்படுகிறது, இதில் மருத்துவமனை திறந்தவெளிகளுடன் மாறி மாறி செயல்படுகிறது". "பெரிய மருத்துவமனைகளுடனான எங்கள் அனுபவம் என்னவென்றால், நீங்கள் ஒரு பிரமைக்குள் தொலைந்து போகலாம்" என்று வினோலியின் பங்குதாரர் சான்-லி லின் மெட்ரோபோலிஸ் எழுத்தாளர் லிடியா லீயிடம் கூறினார். "இதை சிறிய கூறுகளாக உடைப்பது வழிசெலுத்துவதையும் புரிந்துகொள்வதையும் எளிதாக்கியது" என்று லீ குறிப்பிடுகிறார். இருப்பினும், வழக்கத்திற்கு மாறான வகையில், வினோலியின் ஏழு மாடி, 824,000 சதுர அடி, $2 பில்லியன் புதுப்பிப்பு-குறிப்பாக, அதன் திறந்தவெளி முற்றங்கள் மற்றும் ஐந்து கூரை தோட்டங்கள் ஒன்றோடொன்று இணைக்கும் பாதைகளுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன-எட்வர்ட் டுரெல் ஸ்டோன் வடிவமைத்த அசல் 1959 மருத்துவமனையுடன் ஒத்திருக்கிறது. கட்டிடக் கலைஞர்கள் "முக்கிய ஸ்டான்போர்ட் பல்கலைக்கழக வளாகத்திலிருந்து உத்வேகம் பெற்றனர், அதன் ரிச்சர்ட்சோனியன் ரோமானிய மையப்பகுதி ஃபிரடெரிக் லா ஓல்ம்ஸ்டெட் வடிவமைத்த ஒரு பெரிய முற்றமாகும்" என்று லீ எழுதுகிறார். "அடிக்கடி மேற்கோள் காட்டப்பட்ட 1984 ஆய்வில், மரங்களைப் பார்த்த நோயாளிகள் செங்கல் சுவர்களைப் பார்த்தவர்களை விட வேகமாக குணமடைந்தனர். ஸ்டான்போர்டின் நோயாளி அறைகள் 8 பை 14 அடி ஜன்னல்களைக் கொண்டுள்ளன. மருத்துவமனையின் மூன்று ஏக்கர் அறுவை சிகிச்சை தரையில் துல்லியமான சமநிலையை உறுதிப்படுத்த திட்டக் குழு லேசர் ஸ்கேன்களைப் பயன்படுத்தியது மற்றும் "200 க்கும் மேற்பட்ட அடிப்படை-தனிமைப்படுத்தல் pendulums.below கட்டமைப்பின் எஃகு நெடுவரிசைகளை நிறுவியது, கட்டிடத்தை 8.0-magnitude பூகம்பத்தைத் தாங்குவதற்கு உதவுகிறது" நியூ ஸ்டான்போர்ட் மருத்துவமனை சுகாதாரப் பாதுகாப்பு பிரிவில் (வடக்கு கலிபோர்னியா பிராந்தியம்) பொறியியல் செய்தி-பதிவு (ENR) இலிருந்து 2020 சிறந்த திட்ட விருதைப் பெற்றது. கட்டிடத்தின் "அடிப்படை தனிமைப்படுத்திகள்" "உண்மையான ரோலர் ஸ்கேட்டுகளாக செயல்பட வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன" என்று சிலிக்கான் பள்ளத்தாக்கு வணிக இதழ் தெரிவிக்கிறது. "அதாவது [கட்டிடம்], இது இரண்டாவது மாடி பாதசாரி பாலம் வழியாக தற்போதுள்ள மருத்துவமனைக்கு is.connected, ஒரு 8.0-magnitude பூகம்பத்தைத் தாங்கும் வகையில் கட்டப்பட்டுள்ளது, ஏனெனில் ஒரு பெரிய நிலநடுக்கம் ஏற்பட்டால் ஆறு அடி வரை நகரும் திறன் கொண்டது". ஒரு தசாப்தத்திற்கும் மேலாக (திட்டமிடல் முதல் கட்டுமானம் வரை), நியூ ஸ்டான்போர்ட் மருத்துவமனையில் 368 தனியார் அறைகள், 20 அதிநவீன இயக்க அறைகள் மற்றும் முந்தையதை விட இரண்டு மடங்கு பெரிய அவசர சிகிச்சைப் பிரிவு உள்ளன. அதன் நிலை 1 அதிர்ச்சி மையம் சான் பிரான்சிஸ்கோவிற்கும் சான் ஜோஸுக்கும் இடையிலான ஒரே ஒன்றாகும். பேட்டர்சியா பவர் ஸ்டேஷன் மாஸ்டர் பிளான் (2007-2020) அரை நூற்றாண்டுக்கும் மேலாக லண்டனின் மின்சாரத்தில் ஐந்தில் ஒரு பங்கை உற்பத்தி செய்த பின்னர் 1983 இல் மூடப்பட்டது, பேட்டர்சியா பவர் ஸ்டேஷன்-பிங்க் ஃபிலாய்ட் ஆல்பத்தின் அட்டையில் புகைபிடித்த முதலாளித்துவத்தின் ஹல்க்கிங் ஐகான் என்று பலருக்குத் தெரியும் விலங்குகள் ஆல்பம்-செயலற்ற நிலையில் அமர்ந்திருந்தது, அக்டோபர் 14,2022 வரை சீரழிவுக்குச் சென்றது, அது மீண்டும் திறக்கப்பட்டபோது "வணிக மற்றும் சில்லறை செயல்பாடுகளை வழங்கும் கலப்பு-பயன்பாட்டு நிலையான வளர்ச்சி மற்றும் சமூக வசதிகளுடன் கூடிய குடியிருப்பு, கலாச்சார மற்றும் நிகழ்வு இடங்கள்" (ரஃபேல் வினோலி கட்டிடக் கலைஞர்களின் வலைத்தளம்) தேம்ஸ் ஆற்றின் தெற்குக் கரையில், நைன் எல்ம்ஸ் சுற்றுப்புறத்தில். ஆர். வி. ஏ மாஸ்டர் பிளானை உருவாக்கியது. "2000 ஆம் ஆண்டில் மற்றொரு மாற்றப்பட்ட மின் நிலையத்தில் ஆற்றலைத் திறந்த டேட் மாடர்னின் வெற்றி மற்றும் 2008 ஆம் ஆண்டில் ரஃபேல் வினோலியால் தளத்திற்கான விரிவான மாஸ்டர் பிளான் வெளியிடப்பட்ட போதிலும், மறுவடிவமைப்பு முயற்சிகள் மீண்டும் மீண்டும் நிறுத்தப்பட்டன" என்று கட்டிடக்கலை பதிவு குறிப்பிட்டது. 2011 வாக்கில், பல செய்தித்தாள்கள் கட்டிடத்தை இடிக்க அழைப்பு விடுத்தன. 2015 ஆம் ஆண்டில் லண்டனில் நடைபெற்ற உலக கட்டிடக்கலை விழாவில் வினோலியை எதிர்கொண்ட எதிர்பாராத சவால்களில் ஒன்று, இந்த தளத்தை அணுக முடியாதது என்று அவர் குறிப்பிட்டார். "[பேட்டர்சியா] ஒரு கேக் துண்டாக இருக்கப் போகிறது என்று நான் எப்போதும் நினைத்தேன்", என்று அவர் ஒப்புக்கொண்டார், "பின்னர் அது ஒரு பிரம்மாண்டமான குல்-டி-சாக் என்பதை நான் உணர்ந்தேன், மிகக் குறைந்த அணுகல்". தீர்வு "அதைத் திறக்க தொடர்ச்சியான உறைகள்". அனைத்து முரண்பாடுகளுக்கும் எதிராக, இந்த திட்டம் பலனளித்தது, ஏ. ஆர் குறிப்பிடுவது போல், "வட்ட சுற்றளவு சாலை மற்றும் அருகிலுள்ள குடியிருப்பு கட்டிடங்களின் வெகுஜனங்களில் வினோலியின் சமரசமற்ற திட்டத்தின் வலுவான தடயங்கள் உள்ளன". ஆர்விஏ தளத்தில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளபடி, இந்த தளத்திற்கான வினோலியின் "முதன்மை வடிவமைப்பு இலக்கு", "மின் நிலையத்தின் வரலாற்று கட்டமைப்பை தளத்தின் மீளுருவாக்கத்தின் மைய புள்ளியாகப் பயன்படுத்துவதாகும்", இது "வாக்ஸ்ஹால்/நைன் எல்ம்ஸ்/பேட்டர்சியா ஆப்பர்சூனிட்டி ஏரியாவின் நங்கூரமாக பணியாற்றும் தன்னிறைவு மற்றும் துடிப்பான புதிய சமூகத்தை" உருவாக்குவதில் உச்சக்கட்டத்தை எட்டும். இது 3,400 க்கும் மேற்பட்ட வீடுகளையும், அலுவலகங்கள், கடைகள், உணவகங்கள், பார்கள், ஹோட்டல்கள் மற்றும் சமூக மற்றும் ஓய்வு நேர வசதிகளையும் உள்ளடக்கும், மேலும் 18 ஏக்கர் திறந்தவெளியை உள்ளடக்கும். வினோலி "மின் நிலையத்தை தளத்தின் தெற்கு சுற்றளவுடன் இணைக்கும் மூன்று முதன்மை தெருக்களையும், எதிர்கால நீர்நிலை பூங்கா மற்றும் ஆற்றுப் நடைப்பயணத்தின் விரிவாக்கத்தையும்" கற்பனை செய்தார், மேலும் அதன் கட்டிடக்கலை சொற்களஞ்சியம் "பொது மண்டலத்தின் வெவ்வேறு குணாதிசயங்களைப் பிரதிபலிக்கும் தொடர்ச்சியான மாறுபட்ட வகைகளால் வரையறுக்கப்படுகிறது. லண்டன் மொட்டை மாடி வீட்டுவசதி பாரம்பரியத்தில், மின் நிலையத்திற்கான அணுகுமுறை வரிசை என்பது கட்டிட முகப்புகளை வளைப்பதன் மூலம் வரையறுக்கப்படுகிறது, அவை குடியிருப்பு அலகுகளுக்கு ஆழமான, திறந்த மொட்டை மாடிகளை உருவாக்க தரைகளின் மாறுபட்ட சீரமைப்பால் மேலும் செயல்படுத்தப்படுகின்றன. எப்போதும் ஆர். வி. ஏ திட்டங்களைப் போலவே, நிலைத்தன்மை முன்னும் பின்னும் இருந்ததுஃ இந்த திட்டம் மின் நிலையத்தை மறுதொடக்கம் செய்யும், இந்த முறை புதுப்பிக்கத்தக்க வளங்களுடன், மற்றும் "மீட்டெடுக்கப்பட்ட மின் நிலைய கட்டிடம் ஐரோப்பாவின் மிகப்பெரிய பூஜ்ஜிய கார்பன் கட்டிடமாக மாறும்". இருப்பினும், இறுதியில், "இந்த திட்டம் தொடர்பாக லண்டனில் நடந்த சண்டைகளால் வினோலி சோர்வடைந்தார், இறுதியில் விலகினார்-பழைய புகை பிடிப்பவர் மீதான பாசத்தால் விரக்தியடைந்தார்" என்று தி வாஷிங்டன் போஸ்டில் ஒரு இரங்கல் குறிப்பு குறிப்பிட்டது. சிம்ப்சன்ஹாக் மற்றும் டி. ஆர். எம். எம் கட்டம் 1 ஐ வடிவமைத்தனர், வில்கின்சன் ஐர் கட்டம் 2 ஐக் கையாண்டார், மேலும் கட்டம் 3 க்கான வெற்றி ஏலம் ஃபாஸ்டர் + பார்ட்னர்ஸ் மற்றும் கெஹ்ரி பார்ட்னர்ஸ் ஆகியோருக்கு சென்றது. 2011 ஆம் ஆண்டு தி அட்லாண்டிக்கில் வெளியான ஒரு சுயவிவரத்தில் அவர் எதிர்கொண்ட சிரமங்களை "கட்டிடக்கலை வரலாற்றுக்கும் பொது ஏக்கம் ஆகியவற்றிற்கும் இடையில் உள்ள மங்கலான மற்றும் துரோகமான எல்லைப் பகுதிகளின் வழியாக ஒரு பாதையை வரைபடமாக்க முயற்சிக்கிறார்" என்று குறிப்பிட்டார். வெய்ன் கர்டிஸ் எழுதினார், "பேட்டர்சியாவின் வீரமான நினைவுச்சின்னத்தை அவர் ஒப்புக் கொண்டாலும், ஆலை மீதான பொதுமக்களின் பாசத்தால் அவர் சற்று மயக்கமடைந்துள்ளார்-இது, 'தேம்ஸ் மாசுபடுத்திய வரலாற்றில் ஒரு குற்றவாளி' என்பதையும், காலநிலையை அழிக்க உதவிய ஒன்றையும் மக்கள் மறந்துவிட்டதாகத் தெரிகிறது. "இது எப்படியோ டிராகுலாவைப் பாதுகாப்பது போன்றது", என்று அவர் கூறினார். நோவார்டிஸ் பார்மசூட்டிகல்ஸ் கார்ப்பரேஷன், கட்டிடம் 337 (2009-2013) "தொடர்ந்து பாயும் ஒரு பணியாளர்களுக்கான அதிகபட்ச தளவமைப்பு நெகிழ்வுத்தன்மையை அடைய, இந்த தனித்துவமான கட்டிடம் இரண்டு தொடர்ச்சியான பணியிடங்களைக் கொண்டுள்ளது, அவை இரட்டை ஹெலிக்ஸ் ஏற்பாட்டில் ஒரு மைய ஏட்ரியத்தைச் சுற்றி சுழல்கின்றன" என்று கட்டிடக் கலைஞரின் வலைத்தளம் குறிப்பிடுகிறது, நியூ ஜெர்சியின் கிழக்கு ஹனோவரில் உள்ள 230 ஏக்கர் நோவார்டிஸ் வளாகத்தில் ஒரு அலுவலக கட்டிடத்திற்கான ரஃபேல் வினோலி கட்டிடக் கலைஞர்களின் வடிவமைப்பு. அனைத்து அலுவலகங்களும் பணியிடங்களும் இரண்டு இன்டர்லாக்கிங் சுருள்களில் ஒன்றில் அமைந்துள்ளன, அவை மெதுவாக சாய்வான வளைவுகளால் இணைக்கப்பட்டுள்ளன, இதனால் நிலைகளுக்கு இடையிலான மாற்றம் கண்ணுக்குத் தெரிவதில்லை. படிக்கட்டுகள் மற்றும் நடைபாதைகள் ஏட்ரியத்தை கடந்து, இரண்டு வேலை சூழல்களையும் இணைக்கின்றன, மேலும் குடியிருப்பாளர்களுக்கு இன்டர்லாக்கிங் சுழல்களுக்கு இடையில் மாற்று சுழற்சி பாதைகளை அனுமதிக்கின்றன. இன்ஜினியரிங் நியூஸ்-ரெக்கார்ட்டின் கூற்றுப்படி, கட்டிடம் 337 "548 மில்லியன் டாலர் வளாக மாற்றத்தின் ஒரு பகுதியாகும், இது 400 ஒப்பந்தக்காரர்கள் மற்றும் 5,000 வர்த்தகர்களுடன் மார்க்கீ கட்டிடக் கலைஞர்களை ஒன்றிணைத்தது-இது மூன்று தனித்துவமான அலுவலக கட்டிடங்கள், புதிய சாலைகள், 1,700-இடம் பார்க்கிங் கேரேஜ் மற்றும் ஒரு LEED-கோல்ட் பார்வையாளர் வரவேற்பு கட்டிடம் ஆகியவற்றை உருவாக்கியது". விநோலியின் தைரியமான வடிவமைப்பு, "முழு கட்டிட தடத்தையும் பரப்பும் பாரம்பரிய தரை அடுக்குகளுக்கு பதிலாக இரட்டை ஹெலிக்ஸில் ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட ஐந்து மாடிகளுக்கு சமமான நிலைகளை எடுத்துக்கொள்கிறது", குறிப்பிடத்தக்க சவால்களை முன்வைத்தது என்று ஈ. என். ஆர் குறிப்பிட்டார். "உங்களுக்கு தரைகள் இல்லாதபோது லிஃப்ட்களுக்கான அழைப்பு பொத்தான்களை எவ்வாறு அமைப்பது?" நோவார்டிஸின் உலகளாவிய வடிவமைப்பு மற்றும் கட்டுமான மேலாண்மைக் குழுவின் தலைவரான ராண்டி டயஸ், பத்திரிகையிடம் கூறினார். "ஒரு கிராஃபிக் டிசைனருடன் இதைக் கண்டுபிடிக்க எங்களுக்கு ஒரு வருடத்திற்கு மேல் ஆனது". மேலும், ஈ. என். ஆர் குறிப்பிட்டபடி, "வழக்கமான மாடிகள் மற்றும் நெடுவரிசைகள் இல்லாதது ஒரு பொறியியல் புதிர். 'பார்க்கிங் கேரேஜ் போன்ற பல நிலைகளை உருவாக்கும் இரண்டு சுருள்கள் உள்ளன' என்று ஒரு நேர்காணல் செய்பவர் கூறினார். ஒரு மத்திய ஏட்ரியத்தைச் சுற்றி மேல்நோக்கி செல்லும் பல 55 சதுர அடி விரிகுடாக்களைப் பயன்படுத்துவதே தீர்வு, இது ஒரு சாய்வான சுற்றளவு நடைபாதையைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் கண்ணாடி மற்றும் எஃகு கூரையின் கற்றைகளிலிருந்து "தொங்கும்" மாநாட்டு அறைகளைக் கொண்டுள்ளது. "நீங்கள் நெடுவரிசை கோடுகளில் 4 அடி ஆழமான தட்டு வளையத்தைக் கொண்டிருக்கிறீர்கள், இது ஒரு பக்கத்தில் உயர்ந்த கட்டமைப்பையும் மறுபுறம் கீழ் கட்டமைப்பையும் எடுக்கிறது" என்று கட்டமைப்பு பொறியாளர்கள் தோர்ன்டன் டோமசெட்டியின் துணைத் தலைவர் உமகந்த் வாட்னேரே கூறுகிறார். எப்போதும் போலவே, ஆர். வி. ஏ கட்டிடத்தின் சுற்றுச்சூழல் தாக்கத்தை உன்னிப்பாகக் கண்காணித்தது, இது வடிவமைப்பில் நிலையான தொழில்நுட்பங்கள் மற்றும் எரிசக்தி சேமிப்பு நடவடிக்கைகளை இணைப்பதில் முன்னுரிமை தெளிவாகத் தெரிகிறது. ஆர்விஏ தளம் "குளிர்ந்த-பீம் இயந்திர அமைப்பு, இரட்டை-ஆற்றல் மீட்பு சக்கரம், இரட்டை-காப்பிடப்பட்ட கண்ணாடி முகப்பு மற்றும் ஸ்கைலைட், வெளிப்புற நிழல்களாக கட்டமைப்பு துடுப்புகள் மற்றும் கூரையை உள்ளடக்கிய துளையிடப்பட்ட ஒளிமின்னழுத்த செல்கள் மற்றும் கட்டிடத்திற்குள் ஒளியை வடிகட்டுதல்" என்று அழைக்கிறது. வேலைச் சூழல், அதன் 800 பணிநிலையங்களுடன், "தொழில்நுட்ப ரீதியாக மேம்பட்ட, ஆற்றல் திறன் கொண்ட மூன்று பளபளப்பான திரைச்சுவர் முகப்பு மற்றும் கட்டிடத்தை உள்ளடக்கிய ஒரு ஸ்கைலைட் ஆகியவற்றுடன் முற்றிலும் பகல்நேரமாக உள்ளது". 2016 ஆம் ஆண்டில், கட்டிடக்கலை பதிவு 1891 ஆம் ஆண்டில் இதழ் நிறுவப்பட்டதிலிருந்து கட்டப்பட்ட 125 மிக முக்கியமான கட்டிடக்கலை படைப்புகளை க oring ரவிப்பதன் மூலம் அதன் 125 வது ஆண்டு நிறைவை நினைவுகூர்ந்தது. அவற்றில் ஆர். வி. ஏ. வின் நோவார்டிஸ் கட்டிடம் 337 அடங்கும். யுனைடெட் ஸ்டேட்ஸ் செனட்டிற்கான எட்வர்ட் எம். கென்னடி இன்ஸ்டிடியூட் (2010-2015) ஐ. எம். க்கு அடுத்ததாக அமைந்துள்ளது மாசசூசெட்ஸ் பாஸ்டன் பல்கலைக்கழக வளாகத்தில் பெய் வடிவமைக்கப்பட்ட ஜான் எஃப். கென்னடி ஜனாதிபதி நூலகம் மற்றும் அருங்காட்சியகம், அமெரிக்க செனட்டிற்கான எட்வர்ட் எம். கென்னடி இன்ஸ்டிடியூட் செனட்டர் கென்னடியின் பொது சேவையை நினைவுகூருகிறது, அவர் அமெரிக்க செனட்டில் பணியாற்றிய பின்னர் 2009 இல் 77 வயதில் இறந்தார் கிட்டத்தட்ட 50 ஆண்டுகள். அதே நேரத்தில், இது குடிமக்கள் கல்வியறிவு மற்றும் அரசியல் ஈடுபாட்டிற்கான ஒரு இலாப நோக்கற்ற மையமாக செயல்படுகிறது, அதன் பணி அறிக்கையின்படி, "எங்கள் அரசாங்கத்தில் செனட்டின் முக்கிய பங்கைப் பற்றி பொதுமக்களுக்கு கல்வி கற்பித்தல், பங்கேற்பு ஜனநாயகத்தை ஊக்குவித்தல், ஊக்கமளித்தல் சிவில் சொற்பொழிவு, மற்றும் அடுத்த தலைமுறை குடிமக்கள் மற்றும் தலைவர்களை தங்கள் சமூகங்களின் குடிமை வாழ்க்கையில் ஈடுபட ஊக்குவித்தல்". இந்த நிறுவனத்தில் அமெரிக்க செனட் சபையின் முழு அளவிலான மறுஉருவாக்கம் மற்றும் கென்னடியின் வாஷிங்டன் டி. சி. அலுவலகத்தின் பிரதி ஆகியவை இடம்பெற்றுள்ளன. ரஃபேல் வினோலி கட்டிடக் கலைஞர்கள் செனட்டர் கென்னடியின் "சட்டமியற்றும் செயல்முறைக்கான வரலாற்று அர்ப்பணிப்பை" உள்ளடக்கும் வகையில் நிறுவனத்தின் $78 மில்லியன், 68,000 சதுர அடி கட்டிடத்தை வடிவமைத்தனர், ஆர். வி. ஏ வலைத்தளம் குறிப்பிடுகிறது, இது ஜே. எஃப். கே நூலகம் மற்றும் அருங்காட்சியகத்தின் "கோயில் போன்ற கட்டமைப்பில் ஒரு பன்முக குடிமை நிறுவனத்தால் தொடர்பு கொள்ளப்பட்டு வளர்க்கப்படுகிறது. அருகிலுள்ள கட்டிடக்கலையுடன் தந்தைவழி உரையாடலில் பூட்டப்பட்டுள்ளது". நிறுவனத்தின் நேர்த்தியான, குறைந்தபட்ச வடிவமைப்பு "குடும்ப இணைப்பு" என்பதை வலியுறுத்துகிறதுஃ "செனட் அறையின் பிரதிநிதித்துவத்தைக் கொண்ட ஒரு சிறிய அடர் சாம்பல் நிற அளவைக் கொண்ட ஒரு வெள்ளை சதுர அடித்தளத்தைக் கொண்ட கட்டிடம், ஜே. எஃப். கே நூலகத்தின் எளிய, குறுக்குவெட்டு வடிவியல் வடிவங்களுக்கு பதிலளிக்கிறது, இது வட்ட உறுப்புகள் மற்றும் முக்கோண அளவால் வெட்டப்பட்ட ஒரு மைய கனசதுரத்தை உள்ளடக்கியது. . ஜே. எஃப். கே நூலகத்தின் ஜன்னல்களை எதிரொலிக்கும் பஞ்ச் ஜன்னல் திறப்புகளுடன் நிறுவனத்தின் தரை மட்டம் வெள்ளை கான்கிரீட்டில் மூடப்பட்டுள்ளது. பெயின் நூலக ஏட்ரியத்தின் கருப்பு கண்ணாடி நிறுவனத்தின் மைய ஆர்த்தோகனல் தொகுதியின் அடர் சாம்பல் கலப்பு உறையில் எதிரொலிக்கிறது, இது செங்குத்தாக விரிவடைகிறது, செனட் சேம்பர் பிரதிநிதித்துவத்தை கொண்டுள்ளது. கட்டிடக் கலைஞரின் செய்தித்தாள் வினோலியின் "புத்திசாலித்தனமான, உணர்திறன்மிக்க வடிவமைப்பை" பாராட்டியது, "வினோலியின் சமச்சீர், குறைந்த-உயரத் திட்டம் பெயின் வடிவவியலில் கவனத்தை ஈர்க்கிறது, ஆனால் அவற்றுக்கு சீரமைக்கப்பட்ட முக்கோண 'இறக்கைகள்' மற்றும் ஒரு நுட்பமான செங்குத்து வெகுஜனத்துடன் பதிலளிக்கிறது-சாம்பல் உலோக கலவை பெயின் கருப்பு கண்ணாடியுடன். அச்சு நுழைவு பாதை நியோ கிளாசிக்கல் வாஷிங்டன் டி. சி. யைக் குறிக்கிறது, இது பங்குதாரர் டேவிட் ரோலண்ட் 'ஒரு ஊர்வலம், கட்டிடத்திற்குள் ஒரு முறையான நுழைவு' என்று அழைத்தது. கட்டிடத்தின் உட்புறத்தைப் பற்றியும் காகிதம் உற்சாகமாக இருந்தது, மேலும், தாழ்வாரங்கள் திறமையாக செய்யப்பட்டுள்ளன. ஆழமான, சூடான சாம்பல் நிறத்தில் வர்ணம் பூசப்பட்டு, மெருகூட்டப்பட்ட கான்கிரீட்டில் தரையிறக்கப்பட்டு, ஒரு சினிமாவின் இருளைத் தவிர்ப்பதற்காக அவை மென்மையாக ஒளிரும். ஹால்வேஸ் இந்த எளிய எளிதில் ஆத்மமற்றதாக இருக்கலாம்; இவை சிந்தனைமிக்கவை மற்றும் வசதியானவை. அதன் மஞ்சள் கேலரி சுவர்கள், கடற்படை மற்றும் சிவப்பு ஜவுளிகள், லெவண்டோ பளிங்கு, செர்ரி மேசைகள் மற்றும் ஓவல் தட்டு உச்சவரம்பு ஆகியவற்றைக் கொண்ட செனட் பிரதி-சூரிய வெடிப்பாக நீங்கள் அனுபவிக்கிறீர்கள். பெர்க்ஷயர் ஃபைன் ஆர்ட்ஸுக்காக எழுதும் மார்க் ஃபேவர்மேன், குறைவான பாராட்டுதலுடன் இருந்தார், நிறுவனத்தை "பார்வைக்கு மிகவும் கொண்டாட்டம் அல்ல" என்று தீர்ப்பளித்தார், மேலும் "இது மிகவும் குறைந்தபட்சம் மிகவும் குறைவாக உள்ளது" என்று புலம்பினார். . வெளிப்புறத்தில் சுற்றியுள்ள நிலப்பரப்பில் எந்த மென்மையும் இல்லை (மரங்கள் அல்லது துளையிடும் தோட்டங்கள் இல்லை). ஓரளவு வறண்ட வெளிப்புற அமைப்பு ஒரு கடினமான நிறுவன பதுங்கு குழியை, ஒரு எளிய வடிவியல் செவ்வகத்தை பரிந்துரைக்கிறது. இந்த தளம் ஒரு பெரிய அரசியல்வாதியின் கொண்டாட்ட நினைவிடத்தை விட அலங்கரிக்கப்படாத கல்லறையாக வருகிறது ". கட்டிடத்தின் உட்புறமும் தட்டையானது, அவர் நினைத்தார்ஃ "துரதிர்ஷ்டவசமாக, நடைபாதை இடம் ஒரு நேர்த்தியான சட்டமன்ற அரண்மனையை விட ஐகியா ஷோரூம் போல் உணர்கிறது". சொசைட்டி ஆஃப் அமெரிக்கன் ரெஜிஸ்டர்டு ஆர்க்கிடெக்ட்ஸ் (எஸ். ஏ. ஆர். ஏ) உடன்படவில்லைஃ நிறுவனத்திற்கான ஆர். வி. ஏ-வின் வடிவமைப்பை அதன் 2016 டிசைன் விருதுகளில் ஒன்றைப் பாராட்டியது. நியூயார்க் பல்கலைக்கழகம் அபுதாபி (2008-2014) ரஃபேல் வினோலி கட்டிடக் கலைஞர்கள் NYU அபுதாபிக்கான மாஸ்டர் பிளானை உருவாக்கி நிறைவேற்றினர், இது சாதியாத் தீவில் உள்ள ஒரு "பிளவு-நிலை, பாதசாரி-சார்ந்த" (ஆர். வி. ஏ வலைத்தளம்) வளாகமாகும், இதில் 29 கட்டிடங்கள் ஒரு தாராளவாத கலை மற்றும் அறிவியல் கல்லூரி, பட்டப்படிப்பு திட்டங்கள் மற்றும் மேம்பட்ட ஆராய்ச்சி, அத்துடன் குடியிருப்பு மற்றும் மாணவர் வாழ்க்கை மற்றும் கலைகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட வசதிகள் உள்ளன. கட்டிடக் கலைஞரின் வலைத்தளத்தின்படி, 40 ஏக்கர் தளத்திற்கான ஆர். வி. ஏ-வின் பார்வை "இஸ்லாமிய தோட்டம் மற்றும் மதரஸா போன்ற பிராந்திய வகைப்பாடுகள், இஸ்லாமிய வடிவவியல்களின் சோதனை சிக்கலான தன்மை மற்றும் மேற்கத்திய பல்கலைக்கழக நாற்கரத்தில்" தெரிவிக்கப்பட்டது. ஆர். வி. ஏ உடன் எப்போதும் போலவே, சுற்றுச்சூழல் தாக்கம் மற்றும் ஆற்றல் செயல்திறன் ஆகியவை வழிகாட்டும் கட்டளைகளாக இருந்தனஃ வளாகத்தின் "குறுகிய தெருக்கள் மற்றும் கட்டிட வெகுஜனங்கள். இயற்கையான காற்றோட்டத்தை மேம்படுத்துவதற்காக நிலவும் காற்றுக்கு ஏற்ப நிழலின் உகந்த விகிதத்தை ஏற்றுக்கொள்வதற்காக அளவிடப்படுகின்றன. தெரு வடிவமைப்பு ஆண்டு முழுவதும் ஒரு வசதியான வெளிப்புற இடத்தை உருவாக்க நிலப்பரப்பு-கோலனேடுகள், பூர்வீக தோட்டங்கள், ட்ரெல்லிஸ்கள் மற்றும் பாரம்பரிய நீர் கால்வாய்கள் மற்றும் நகர்ப்புற உருவவியல் ஆகியவற்றை ஒருங்கிணைக்கிறது. இதேபோல், ஆர். வி. ஏ தளம் வாதிடுகிறது, நிறுவனத்தின் "பிராந்திய மற்றும் மேற்கத்திய திட்டமிடல் வகைகளின்" ஒருங்கிணைப்பு ஒரு கலாச்சார "மைக்ரோக்ளைமேட்" ஐ வளர்க்கிறது, இது "மத்திய கிழக்கின் மையத்தில் அறிவுசார் தாராளவாதத்தை வளர்க்க உதவுகிறது". மனித உரிமைகள் கண்காணிப்பகம் போன்ற குழுக்களால் நன்கு ஆவணப்படுத்தப்பட்ட ஐக்கிய அரபு எமிரேட்ஸின் மனித உரிமைகள் மற்றும் தொழிலாளர் துஷ்பிரயோகங்கள் மீது கண்மூடித்தனமாக திரும்பியதற்காக மனித உரிமைகள் மற்றும் தொழிலாளர் ஆர்வலர்கள் NYU-ஐ அழைத்தனர். (எடுத்துக்காட்டாக, ஐக்கிய அரபு எமிரேட்ஸில் மனித உரிமைகள் மற்றும் ஐக்கிய அரபு எமிரேட்ஸில் புலம்பெயர்ந்த தொழிலாளர்கள் ஆகியவற்றைப் பார்க்கவும்.) "பிராங்க் கெஹ்ரி, ஜீன் நௌவல், ஜஹா ஹடிட், ரஃபேல் வினோலி மற்றும் நார்மன் ஃபாஸ்டர் ஆகிய ஒளிமயமான கட்டிடக் கலைஞர்களின் ஒரு கிளட்ச்-சாதியத்தில் கட்டிடங்களை வடிவமைக்க இளவரசர்களின் தொகையுடன் கவர்ந்திழுக்கப்பட்டுள்ளன" என்று நியூயார்க் பல்கலைக்கழகத்தின் சமூக மற்றும் கலாச்சார பகுப்பாய்வு பேராசிரியரான ஆண்ட்ரூ ரோஸ் நியூயார்க் டைம்ஸ் ஆப்-எட் ("உயர் கலாச்சாரம் மற்றும் கடின உழைப்பு", மார்ச் 28,2014) இல் எழுதினார். "ஆனால் இந்த கோயில்களின் பளபளப்பான முகப்புகளுக்குப் பின்னால் கலாச்சாரம், கலை மற்றும் கருத்துக்களுக்கு ஒரு இருண்ட கதை உள்ளது". NYU அபுதாபியை உருவாக்க உதவிய "துரதிர்ஷ்டவசமாக குறைந்த ஊதியம் மற்றும் மோசமாக நடத்தப்பட்ட புலம்பெயர்ந்த தொழிலாளர்கள்" சிலரை ரோஸ் பேட்டி கண்டார், அவர்களில் பலர் ஐக்கிய அரபு எமிரேட்ஸுக்கு அழைத்து வந்த ஆட்சேர்ப்பு நிறுவனங்களுக்கு அவர்கள் செலுத்த வேண்டிய முடக்கும் கடனால் நடைமுறை அடிமைத்தனத்திற்கு குறைக்கப்பட்டனர். டைம்ஸ் அறிக்கையிடல், ரோஸின் தலையங்கத்திற்குப் பிறகு சிறிது நேரத்தில் ஓடிய ஒரு கதையில் ("என். ஒய். யு. வின் அபுதாபி தளத்தில் தொழிலாளர்கள் கடுமையான நிபந்தனைகளை எதிர்கொண்டனர்"), அவரது குற்றச்சாட்டுகளை உறுதிப்படுத்தியது. இந்தக் கட்டுரையின் ஆசிரியர்கள் தொழிலாளர்கள் "ஒரு நாளைக்கு 11 அல்லது 12 மணிநேரமும், வாரத்தில் ஆறு அல்லது ஏழு நாட்களும், தங்களுக்கு முதலில் வாக்குறுதியளிக்கப்பட்டதைச் சுற்றி சம்பாதிக்கவும், மோசமான நிலையில் வாழவும்," ஒரு அறைக்கு 15 ஆண்கள் "உழைக்கிறார்கள் என்று விவரித்தனர். அவர்களின் பாஸ்போர்ட்டுகள் பறிக்கப்பட்டன மற்றும் அவர்கள் தங்கள் வேலை மற்றும் வாழ்க்கை நிலைமைகளை எதிர்த்தால் மிருகத்தனமான ஒடுக்குமுறைகளுக்கு உட்படுத்தப்பட்டனர், அவர்களில் பலரால் தங்கள் சுதந்திரத்தை வாங்க போதுமான பணம் சம்பாதிக்க முடியவில்லை-மற்றும் வீடு திரும்பும் விமானம். "மகிழ்ச்சியின் தீவுஃ அபுதாபியின் சாதியாத் தீவில் புலம்பெயர்ந்த தொழிலாளர்களின் சுரண்டல்" என்ற 2009 ஆம் ஆண்டு அறிக்கையில், மனித உரிமைகள் கண்காணிப்பகம் தனது கவலைகளை ஆரம்பத்தில், "ஒவ்வொரு கட்டிடக்கலை நிறுவனங்களுக்கும்-அடிலியர்ஸ் ஜீன் நோவல், கெஹ்ரி பார்ட்னர்ஸ் எல். எல். சி, ஜஹா ஹடிட் கட்டிடக் கலைஞர்கள், டாடாவோ ஆண்டோ கட்டிடக் கலைஞர்கள், ஃபாஸ்டர் அண்ட் பார்ட்னர்ஸ், மற்றும் ரஃபேல் வினோலி கட்டிடக் கலைஞர்கள் பிசி-சாதியாத் தீவில் உயர்மட்ட கட்டிடங்களை வடிவமைக்க தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது" என்று குறிப்பிட்டது. எச். ஆர். டபிள்யூ படி, கெஹ்ரி கூட்டாளிகள் மற்றும் அட்டெலியர்ஸ் ஜீன் நோவல் மட்டுமே பதிலளித்தனர். 432 பார்க் அவென்யூ (2010-2016) சூப்பர் டால் (1,396 அடி), 1:15 மெல்லிய விகிதத்துடன், 432 பார்க் அவென்யூ என்பது பொறியியலின் ஒரு ஃபாரோனிக் சாதனையாகும், மேலும் சிலருக்கு, "எல்லாவற்றிற்கும்" ஒரு சின்னமாகும். நியூயார்க்கர்கள் மிக உயர்ந்த வானளாவிய கட்டிடங்களைப் பற்றி வெறுக்கிறார்கள் (ப்ளூம்பெர்க்). குடியிருப்பு, சில்லறை விற்பனை மற்றும் வணிக இடங்களைக் கொண்ட ஒரு கலப்பு-பயன்பாட்டு கோபுரம், 432 பார்க் ரஃபேல் வினோலியின் கையொப்ப கட்டிடங்களில் ஒன்றாகும், இது ஒரு அதிர்ச்சியூட்டும் தைரியமான கட்டிடக்கலை அறிக்கை மற்றும், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, பெரும் பணக்காரர்கள் மீது மக்கள் சீற்றத்திற்கு ஒரு மின்னல் கம்பி. ஆர். வி. ஏ தளம் கட்டிடத்தின் தலைச்சுற்றல் உயரம் மற்றும் ஸ்டைலிட்டோ தோல் தன்மை ஆகியவற்றின் விகிதத்தால் ஏற்படும் பொறியியல் சவால்களை விவரிக்கிறது, இது காற்று சுழல்களை ஒரு பேரழிவு சிக்கலாக மாற்றியதுஃ வெளிப்படும் கான்கிரீட் உறுப்பினர்களின் வழக்கமான கட்டம் ஒரு திறந்த கூடையை உருவாக்குகிறது, அதற்குள் ஏழு "சுயாதீனமான கட்டிடங்கள்" அடுக்கி வைக்கப்படுகின்றன, கட்டிட மையங்கள் வெளிப்புற கூறுகளுக்கு வெளிப்படும் இடங்களால் பிரிக்கப்படுகின்றன. இந்த இடைவெளிகள் காற்று அழுத்தங்களை திசைதிருப்ப அனுமதிக்கின்றன மற்றும் 1,396 அடி உயர கட்டிடத்திற்கு உதவுகின்றன, அதன் 1:15 மெல்லிய விகிதத்துடன், கட்டமைப்பு ஸ்திரத்தன்மையை அடைய உதவுகின்றன. உலகின் மிக உயரமான குடியிருப்பு கட்டிடங்களில் ஒன்றான 432 பார்க் பில்லியனர்கள் வரிசையில் அமைந்துள்ளது, அங்கு சராசரி அலகு பல்லாயிரக்கணக்கான டாலர்களுக்கு விற்கப்படுகிறது. "432 பார்க் சூரிய ஒளியைத் தடுக்கும் மற்றும் சென்ட்ரல் பூங்காவில் ஒரு நிழலை ஏற்படுத்தும் '1 சதவீதத்திற்கு' ஒரு கோயில் என்று விமர்சிக்கப்பட்டுள்ளது", என்று தி நியூயார்க் போஸ்ட் குறிப்பிட்டது, கட்டிடத்தின் டெவலப்பர் கூட "ஆண்குறி பொறாமை" என்பது உயரமான வானளாவிய கட்டிடங்களுக்கான பற்று ஒரு காரணி என்று ஒப்புக் கொண்டார். ஆனால் வினோலி இதை நகரத்தின் 'செங்குத்தான தன்மைக்கு' ஒரு சான்று என்று அழைத்தார். கட்டிடக்கலை இதழின் விமர்சகர் ஆரோன் பெட்ஸ்கி வினோலியின் நேர்த்தியான, உயரும் வடிவமைப்பின் "தெளிவை" பாராட்டினார், 432 ஐ "அதைச் சுற்றியுள்ள கட்டிடங்களின் சராசரிக்கு ஒரு புத்துணர்ச்சியூட்டும் மாற்று" என்று அழைத்தார். நிச்சயமாக, அவர் ஒப்புக் கொண்டார், "கோபுரத்தின் தோற்றம் இதையும் மற்ற ஒவ்வொரு நகரத்தையும் பணக்காரர்கள் வாழவும் விளையாடவும் ஒரு இடமாக மாற்றுவதைக் குறிக்கிறது (மேல் அடுக்குமாடி குடியிருப்பு 95 மில்லியன் டாலருக்கும் அதிகமாக செலவாகும்), ஆனால் மறுபுறம் அது ஒரு நேர்த்தியுடன் அவ்வாறு செய்கிறது, அதன் உயரத்தைப் போலவே அதன் எளிமையிலிருந்து வெளிப்படுகிறது, இது ஒரு அழகான வானளாவிய கட்டிடத்தை உருவாக்குவது இன்னும் சாத்தியம் என்பதை தெளிவுபடுத்துகிறது". பியூன்டே லாகுனா கார்சன் (2012-2015) அதன் நேர்த்தியான குறைக்கப்பட்ட வடிவமைப்பில் செயல்பாட்டு மற்றும் கவிதை, வினோலியின் லாகுனா கார்சன் பாலம் அதன் குறைந்தபட்ச அழகுக்கு குறைவான நடைமுறை அல்லஃ ஒரு பெல்ட் கட்டு போல அமர்ந்திருக்கும் சாலை வளையத்தின் இறுக்கமான திருப்ப ஆரம், அதன் நடுவில், வாகன ஓட்டிகளை மெதுவாக்குகிறது மற்றும் பேரம் பேசுவதற்குள், ஆர். வி. ஏ தளம் "உருகுவேயில் மிகவும் அழகான மற்றும் பழமையான கடலோர நிலப்பரப்புகளில் ஒன்று" என்று அழைக்கும் பரந்த பனோரமாவை எடுக்க அவர்களை (மற்றும் பாதசாரிகள் மற்றும் சைக்கிள் ஓட்டுநர்கள்) ஊக்குவிக்கிறது, இது சுற்றுச்சூழல் உணர்திறன் கொண்ட கார்சன் லகூன். "ரஃபேல் வினோலி கட்டிடக் கலைஞர்கள் லாகுனா கார்ஸோன் பாலத்திற்கான கமிஷனை ஏற்றுக்கொண்டனர், புதிய பாலம் தேசிய பாதை 10 இன் முடிவைக் குறிக்கும் என்ற நிபந்தனையின் பேரில், இப்பகுதியில் உள்ள பல கடலோர ஓய்வு விடுதிகளுக்கான முக்கிய அணுகல் சாலையாகும்" என்று ஆர். வி. ஏ தளம் குறிப்பிடுகிறது. "வனோலி நெடுஞ்சாலையின் மேம்பாட்டு அதிகாரத்தை உள்ளூர் அதிகார வரம்புகளுக்கு வழங்க உருகுவே அரசாங்க நிறுவனங்களை வற்புறுத்தினார், அதன் நலன்கள் மிகவும் சுற்றுச்சூழல் மையமாக உள்ளன". சிஎன்என் லாகுனா கார்ஸோன் பாலத்தை "அச்சுகளை உடைக்கும் 12 கண்கவர் புதிய பாலங்களில்" ஒன்று என்று பெயரிட்டது, இது ஒரு வான்வழி கண்ணோட்டத்தில் பார்க்கும்போது, "ஒரு லகூனுக்குள் ஒரு லகூனை" உருவாக்கும் விளைவைக் கொண்டுள்ளது என்பதைக் கவனித்தது. ராக்ஃபெல்லர் பல்கலைக்கழக நதி வளாகம் (2012-2019) ராக்ஃபெல்லர் பல்கலைக்கழகம், நியூயார்க் நகரத்தில் உள்ள ஒரு தனியார் உயிரியல் மருத்துவ ஆராய்ச்சி மற்றும் பட்டதாரி ஆய்வுகள் மட்டுமே பல்கலைக்கழகம், அதன் ஸ்டாவ்ரோஸ் நியார்சோஸ் அறக்கட்டளை-டேவிட் ராக்ஃபெல்லர் நதி வளாகத்தின் $500 மில்லியன் விரிவாக்கத்தை வடிவமைக்க ரஃபேல் வினோலி கட்டிடக் கலைஞர்களை நியமித்தது. திட்டக் கட்டிடக் கலைஞர் ஜே பார்க்மேன் ஆவார். தற்போதுள்ள வளாகத்தின் பக்கவாட்டில் உள்ள ஆறு வழி எஃப். டி. ஆர் டிரைவைக் கடந்து, ரிவர் கேம்பஸ் புதிய ஆய்வகங்கள், ஒரு மாநாட்டு மையம் மற்றும் கல்வி மற்றும் வளாக வாழ்க்கை வசதிகளைக் கொண்டுள்ளது, இது ஐந்து மாடி மேரி-ஜோஸி மற்றும் ஹென்றி ஆர். கிராவிஸ் ஆராய்ச்சி கட்டிடத்தில் அமைந்துள்ளது. மேலும், இது புகழ்பெற்ற நிலப்பரப்பு கட்டிடக் கலைஞர் டான் கிலீ வடிவமைத்த பல்கலைக்கழகத்தின் வரலாற்று முக்கியத்துவம் வாய்ந்த தோட்டங்களை கிழக்கு ஆற்றின் கரையில் விரிவுபடுத்துகிறது. "குறைந்த கட்டிட சுயவிவரத்தை பராமரிப்பதற்கான முடிவு புதிய ஆய்வக கட்டிடத்தின் கூரையின் மீது விரிவுபடுத்துவதன் மூலம் அசல் நிலப்பரப்பின் ஒருமைப்பாட்டை மேம்படுத்துகிறது மற்றும் பாதுகாக்கிறது" என்று கட்டிடக் கலைஞரின் வலைத்தளம் தெரிவிக்கிறது. "இந்த கூடுதல் இடம் கெய்லியின் மரங்கள் வரிசையாக உள்ள ஆலிஸ் மற்றும் வெளிப்புற 'அறைகள்' ஆகியவற்றை உருவாக்குகிறது, இது தனியுரிமை மற்றும் அணுகலின் மாறுபட்ட அளவுகளைக் கொண்ட ஊடாடும் பொது தோட்டப் பகுதிகளுடன் தோட்டங்களால் வரையறுக்கப்படுகிறது". "நிலப்பரப்பால் மாறுவேடமிட்ட ஒரு குறைந்த உயரமான, கிடைமட்டமாக சார்ந்த ஆய்வக கட்டிடத்தை உருவாக்குவதில், ஆர். வி. ஏ அதிநவீன ஆராய்ச்சிக்கும், விஞ்ஞான ஒத்துழைப்புக்கும், உட்புறத்திலும் வெளியேயும் புதிய இடத்தை சேர்த்துள்ளது" என்று கட்டிடக்கலை பதிவில் ஜோன் கோன்சார் எழுதினார். மேலும் இது புத்திசாலித்தனமாகவும்-ஓரளவு எதிர்மறையாகவும்-தற்போதுள்ள வளாகத்தில் அதன் சேர்த்தலை ஒருங்கிணைக்க முடிந்தது, அதே நேரத்தில் முற்றிலும், கிட்டத்தட்ட கண்ணுக்குத் தெரியாத வகையில், அதை மாற்றியது. 2021 ஆம் ஆண்டில், தி சிகாகோ அதீனியம்ஃ மியூசியம் ஆஃப் ஆர்கிடெக்சர் அண்ட் டிசைன் மற்றும் தி ஐரோப்பிய சென்டர் ஃபார் ஆர்கிடெக்சர் ஆர்ட் டிசைன் அண்ட் அர்பன் ஸ்டடீஸ் ஏற்பாடு செய்த சர்வதேச கட்டிடக்கலை விருதுகள், பள்ளிகள் மற்றும் பல்கலைக்கழகங்கள் பிரிவில் 2021 சர்வதேச கட்டிடக்கலை விருதை ஆர். வி. ஏ. வின் ராக்ஃபெல்லர் பல்கலைக்கழக நதி வளாகத்திற்கு வழங்கியது. கட்டிடக்கலையின் உறையைத் தூண்டும் கட்டிடம் மற்றும் நகர்ப்புற திட்டமிடல் திட்டங்களை இந்த விருது மதிக்கிறது. 2023 ஆம் ஆண்டில், வளாகத்திற்கு மற்றொரு மரியாதை வழங்கப்பட்டதுஃ அமெரிக்கன் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் ஆர்க்கிடெக்ட்ஸ் (AIA) 2023 கட்டிடக்கலை விருது. இங்கிலாந்தின் மான்செஸ்டரில் உள்ள அகாடமி ஸ்டேடியம் மற்றும் சிட்டி கால்பந்து அகாடமி (2016-2018) எட்டிஹாட் வளாகத்தால் அமைந்துள்ள அகாடமி ஸ்டேடியம் மற்றும் சிட்டி கால்பந்து அகாடமி (சி. எஃப். ஏ) 200 மில்லியன் பவுண்டுகள், 80 ஏக்கர் பயிற்சி வளாகமாகும், இது "உயரடுக்கு தொழில்முறை விளையாட்டு வீரர்கள், உலகின் மிகவும் நம்பிக்கைக்குரிய இளம் வாய்ப்புகள் மற்றும் கட்டிடங்கள் மற்றும் களங்களின் வளாகத்தில் உள்ள பள்ளிகளில் படிக்கும் உள்ளூர் இளைஞர்கள்" என்று ஆர். வி. ஏ வலைத்தளம் குறிப்பிடுகிறது. 7, 000 இருக்கைகள் கொண்ட இந்த ஸ்டேடியம் எட்டிஹாட் ஸ்டேடியத்தின் அமைப்பை பிரதிபலிக்கும் வகையில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் இளைஞர் வீரர்களுக்கு ஒரு 'போட்டி நாள்'-வகை அனுபவத்தை உறுதி செய்வதற்காக நான்கு பக்கங்களிலும் மூடப்பட்ட இருக்கைகளை வழங்குகிறது. . தொழில்முறை அணியுடன் ஒரு தொடர்பை உருவாக்க இளைஞர் பயிற்சி வசதி உயரடுக்கு பயிற்சி வசதியின் குறுக்கே அமைந்துள்ளது ". பிரீமியர் கன்ஸ்ட்ரக்ஷன் நியூஸ் ஆர். வி. ஏ மற்றும் நகரத்தை அவர்களின் "லட்சிய உள்ளூர் ஆட்சேர்ப்பு மற்றும் விநியோக சங்கிலி இலக்குகளுக்காக பாராட்டியது, இவை இரண்டும் அடையப்பட்டன, உள்ளூர் சமூகத்தை கணிசமாக மேம்படுத்தியது மற்றும் சுற்றியுள்ள பகுதியில் சாதகமான பொருளாதார தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது". பிசிஎன் படி, "உள்ளூர் பணியாளர்களில் 25 சதவீதம் பேர் கிழக்கு மான்செஸ்டர் பகுதியிலிருந்து வந்தவர்கள், 10 சதவீதம் பேர் முன்பு வேலையில்லாமல் இருந்தனர்". மேலும், இந்த திட்டம் "ஒரு நேர்மறையான சுற்றுச்சூழல் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது" என்றும் இதழ் குறிப்பிட்டதுஃ 80 ஏக்கர் நிலப்பரப்பை சீரமைப்பது "பல ஆண்டுகளாக கனரக தொழில்துறை பயன்பாட்டால் மாசுபட்ட ஒரு பரந்த நிலப்பரப்பை, சுத்தமான நிலப்பரப்பாக மாற்றியது. அந்த இடத்திலும் அதைச் சுற்றியும் 2000 மரங்கள் நடப்பட்டன. ரஃபேல் வினோலி கட்டிடக் கலைஞர்களால் வடிவமைக்கப்பட்ட தேசிய கவுரவ அருங்காட்சியகம் (2020-2024), டெக்சாஸின் ஆர்லிங்டனில் உள்ள தேசிய கவுரவ அருங்காட்சியகம் 2024 இல் திறக்கப்பட உள்ளது. இந்த அருங்காட்சியகம் பதக்கம் வென்றவர்களை கவுரவிப்பதற்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. குளோப் லைஃப் ஃபீல்டால் மாற்றப்பட்ட 1994 பால்பார்க் பேஸ்பால் ஸ்டேடியத்திற்கு அருகிலுள்ள மனிதனால் உருவாக்கப்பட்ட குளமான மார்க் ஹோல்ட்ஸ் ஏரியின் கரையில் "ஐந்து ஏக்கர் அமைதியான நிலப்பரப்பில் அமைக்கப்பட்டுள்ளது", அருங்காட்சியக வளாகத்தின் முதன்மை கட்டிட அளவு தரைக்கு மேலே 40 அடி உயரத்தில் உள்ளது, இது ஐந்து கான்கிரீட் மெகா கோலம்களால் ஆதரிக்கப்படுகிறது, ஒவ்வொன்றும் அமெரிக்க ஆயுதப்படைகளின் ஒரு கிளையைக் குறிக்கிறது "என்று கட்டிடக் கலைஞரின் வலைத்தளம் குறிப்பிடுகிறது. "கவுரவப் பதக்கம் பெற்றவர்களின் 'சுமை' மற்றும் அதன் பெறுநர்களால் எடுத்துக்காட்டப்பட்ட ஊக்கமளிக்கும் குணநலன்கள் ஆகிய இரண்டையும் வடிவமைப்பு கருத்து வெளிப்படுத்துகிறது". அருங்காட்சியகத்தால் நினைவுகூரப்பட்ட துணிச்சலின் உணர்வில் "அதன் பார்வையாளர்களிடையே அன்றாட வீரச் செயல்களை" ஊக்குவிக்கும் நோக்கில் கண்காட்சி மண்டபம் காட்சிகளைக் கொண்டிருக்கும் (அருங்காட்சியக வலைத்தளம் "உயிரைப் பணயம் வைக்கும் அபாயத்தில் வெளிப்படையான துணிச்சல் மற்றும் துணிச்சல், கடமையின் அழைப்புக்கு அப்பாலும் அதற்கு அப்பாலும்" என்று அழைக்கிறது). "கண்காட்சிகளில் உள்ளடக்கத்தின் ஆழமான, விளக்கமான மற்றும் ஊடாடும் கதை சொல்லும் விளக்கக்காட்சிகளுக்குள் மைக்ரோ மற்றும் மேக்ரோ கலைப்பொருட்கள் உள்ளன". லண்டனில் உள்ள கார்பன்கிள் கோப்பை 20 ஃபென்சர்ச் தெரு அதன் அசிங்கத்திற்காக 2015 கார்பன்கிள் கோப்பையை வென்றது. வினோலியால் வடிவமைக்கப்பட்ட வானளாவிய கட்டிடங்களில் இரண்டு, லாஸ் வேகாஸில் உள்ள வ்தாரா மற்றும் லண்டனில் உள்ள 20 ஃபென்ச்சர்ச் தெரு, அவற்றின் குழிவான வளைந்த கண்ணாடி வெளிப்புறங்களின் விளைவாக சூரிய பிரதிபலிப்பு சிக்கல்களை அனுபவித்துள்ளன, அவை முறையே உருளை மற்றும் கோள பிரதிபலிப்புகளாக செயல்படுகின்றன. 2010 ஆம் ஆண்டில், லாஸ் வேகாஸ் ரிவியூ-ஜர்னல், வடாராவின் தெற்கு நோக்கிய கோபுரத்திலிருந்து பிரதிபலிக்கும் சூரிய ஒளி ஹோட்டல் குளத்தில் நீச்சல் வீரர்களுக்கு சங்கடமான வெப்பத்தை ஏற்படுத்தும் என்றும் பிளாஸ்டிக் கோப்பைகள் மற்றும் ஷாப்பிங் பைகளை உருகச் செய்யும் என்றும் தெரிவிக்கப்பட்டது; ஹோட்டலின் ஊழியர்கள் இந்த நிகழ்வை "வடாராவின் மரண கதிர்" என்று குறிப்பிட்டனர். லண்டனில், 2013 கோடையில் 20 ஃபென்சர்ச் தெருவில் இருந்து பிரதிபலிக்கும் சூரிய ஒளி, நிறுத்தப்பட்டிருந்த ஜாகுவார் மீது உருகிய பாகங்கள் மற்றும் அருகிலுள்ள முடிதிருத்தும் கடையின் கம்பளத்தை எரித்தது. 432 பார்க் அவென்யூ 432 பார்க் அவென்யூ தற்போது வெள்ளம், மின் பிரச்சினைகள் மற்றும் அதிகப்படியான கட்டிட ஓட்டம் தொடர்பான வழக்குகள் மற்றும் புகார்களில் சிக்கியுள்ளது. இந்த கட்டிடம் நகைச்சுவையாக ஃபாலிக் என்று விமர்சிக்கப்பட்டுள்ளது. மேற்கோள்கள் "இன்று நாம் அனைவரும் அற்புதமான உருவ உருவாக்கத்தின் பரவலான செல்வாக்கின் கீழ் இருக்கிறோம். இந்த அமைப்பில் கட்டிடக்கலையுடன் தொடர்புடைய வேனிட்டி நிறைய உள்ளது, இது பற்றி நான் மிகவும் சந்தேகப்படுகிறேன். ஒரு கலை நடைமுறையாக கட்டிடக்கலையின் சுயாட்சி பற்றிய இந்த கேள்வி குறித்து நிறைய குழப்பம் உள்ளது. கட்டிடக்கலையில் அழகியல் மற்றும் சுய வெளிப்பாடு ஒரு சமூக செயல் என்ற உண்மையைப் போல முக்கியமானவை அல்ல. கட்டிடக் கலைஞர்கள் என்ன செய்கிறார்கள் என்பதில் ஒரு மகத்தான சமூகப் பொறுப்பு உள்ளது. தேவைப்படுவதை விட அதிகமாக ஏதாவது செய்ய வெளிப்படையானதைத் தாண்டிச் செல்வது முக்கியம். இந்த முன்மொழிவை வளப்படுத்தவும், கலாச்சார அர்த்தத்தைக் கொண்டதாகவும், நகரத்தின் நிலைத்தன்மை மற்றும் மேம்பாட்டிற்கு பங்களிக்கும் ஒன்றாகவும் மாற்ற முடியும் என்பதை உறுதிசெய்யும் [எம்] இயந்திரங்கள் தேடப்பட வேண்டும் ". "நீங்கள் சிறந்த கட்டிடக்கலையைப் பார்க்க விரும்பினால், நீங்கள் ஃபோர்ட் வொர்த்திற்குச் சென்று (லூயிஸ் கானின்) கிம்பெல் கலை அருங்காட்சியகத்தைப் பார்க்க வேண்டும். நாம் அனைவரும் பார்த்திருப்போம். அதன் புகைப்படங்கள் எங்களிடம் உள்ளன. மாதிரிகள் மற்றும் எல்லாவற்றையும் நாங்கள் அறிவோம், ஆனால் நீங்கள் இந்த இடத்திற்கு வரும்போது, அனுபவத்திற்கும் நீங்கள் பார்ப்பதற்கும் எந்த தொடர்பும் இல்லை. இது நீங்கள் என்ன உணர்கிறீர்கள் என்பதைப் பற்றியது, அதுவே சிறந்த கட்டிடக்கலையை உருவாக்குகிறது-நுணுக்கங்கள் ". கவுரவங்கள் மற்றும் விருதுகள் டிசைன் ஹானர், சால்வடோரி சென்டர், 2007 இன்டர்நேஷனல் ஃபெலோ, தி ராயல் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் பிரிட்டிஷ் ஆர்கிடெக்ட்ஸ், 2006 நேஷனல் டிசைன் விருது இறுதிப் போட்டியாளர், கூப்பர்-ஹெவிட் நேஷனல் டிசைன் மியூசியம், 2004 தொழில்முறை சிறப்புக்கான நியூட்ரா பதக்கம்ஃ சுற்றுச்சூழல் வடிவமைப்பு தொழிலுக்கு அவர் செய்த பங்களிப்புகளுக்காகவும், நவீன கட்டிடக் கலைஞர் ரிச்சர்ட் நியூட்ராவின் நினைவாகவும், 2000. கவுரவ டாக்டர் பட்டம், மேரிலாந்து பல்கலைக்கழகம், 1997 கௌரவ டாக்டர் பட்டம், அமெரிக்கன் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் ஆர்க்கிடெக்ட்ஸ், நியூயார்க் சிட்டி அத்தியாயம், 1995 தேசிய கல்வியாளர், தி நேஷனல் அகாடமி ஆஃப் டிசைன், 1994 ஃபெலோ, அமெரிக்கன் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் ஆர்க்கிடெக்ட்ஸ், 1993 கொனெக்ஸ் விருது, கொனெக்ஸ் ஃபவுண்டேஷன், அர்ஜென்டினா, 1992 குறிப்புகள் நூலியல் "ஹிலாரி லூயிஸ் மற்றும் ரோமன் வினோலி, திங்க் நியூயார்க்ஃ கிரவுண்ட் ஜீரோ டைரி ரஃபேல் வினோலி, தி மேக்கிங் ஆஃப் பப்ளிக் ஸ்பேஸ்ஃ 1997 ஜான் டின்கலூ மெமோரியல் லெக்சர்" வெளிப்புற இணைப்புகள் ரஃபேல் வினோலி கட்டிடக் கலைஞர்கள் பிசி 1944 பிறப்புகள் 2023 இறப்புகள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க கட்டிடக் கலைஞர்கள் அர்ஜென்டினா ரஃபேல் வினோலி கட்டிடங்கள் உருகுவேயன் கட்டிடக் கலைஞர்கள்