Interior (Degas)
இன்டீரியர் (), தி ரேப் () என்றும் அழைக்கப்படுகிறது, இது எட்கர் டெகாஸால் (1834-1917) கேன்வாஸில் வரையப்பட்ட ஒரு எண்ணெய் ஓவியம், இது 1868-1869 இல் வரையப்பட்டது. "டெகாஸின் முக்கிய படைப்புகளில் மிகவும் குழப்பமானவை" என்று விவரிக்கப்படும் இது, ஒரு ஆணுக்கும் ஓரளவு ஆடை அணியாத பெண்ணுக்கும் இடையிலான விளக்கு விளக்கின் பதட்டமான மோதலை சித்தரிக்கிறது. காட்சியின் நாடகத் தன்மை கலை வரலாற்றாசிரியர்களை இசையமைப்புக்கான இலக்கிய ஆதாரத்தைத் தேட வழிவகுத்துள்ளது, ஆனால் முன்மொழியப்பட்ட ஆதாரங்கள் எதுவும் உலகளாவிய வரவேற்பைப் பெறவில்லை. ஓவியத்தின் தலைப்பு கூட நிச்சயமற்றது; கலைஞரின் அறிமுகமானவர்கள் அதை லே வயல் அல்லது இன்டெரியர் என்று குறிப்பிட்டனர், மேலும் பிந்தைய தலைப்பின் கீழ் தான் டெகாஸ் 1905 இல் முதல் முறையாக அதை காட்சிப்படுத்தினார். இந்த ஓவியம் பிலடெல்பியா கலை அருங்காட்சியகத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளது. செமிராமிஸ் பில்டிங் பாபிலோன் (1860-1862), யங் ஸ்பார்டன்ஸ் எக்ஸர்சைசிங் (ca.1860), மற்றும் அவரது வரவேற்புரையில் அறிமுகமான ஓவியம், சீன் ஆஃப் வார் இன் தி மிடில் ஏஜஸ் (1865) போன்ற வரலாற்று பாடங்களில் அவரது முந்தைய ஈடுபாட்டிலிருந்து விலகி யதார்த்தவாதத்தின் மீதான அவரது வளர்ந்து வரும் அர்ப்பணிப்பு ஒரு நேரத்தில் டெகாஸ் உட்புறத்தை வரைந்தார். 1866 ஆம் ஆண்டின் வரவேற்பறையில் ஒரு சமகாலக் காட்சியை சித்தரிக்கும் ஸ்டீப்பிள் சேஸ்ஃ தி ஃபாலன் ஜாக்கியின் காட்சியை அவர் காட்சிப்படுத்திய நேரத்தில் அவரது புதிய திசை தெளிவாகத் தெரிந்தது. டெகாஸ் 1869 ஆம் ஆண்டின் சலோனில் கண்காட்சிக்கு உட்புறத்தை சமர்ப்பிக்க விரும்பினார், ஆனால் அது ஜூன் 1905 வரை பகிரங்கமாக காட்டப்படவில்லை, அது பாரிஸில் உள்ள கேலரி டுராண்ட்-ரூயலில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. டெகாஸ் 1897 ஆம் ஆண்டில் இந்த படைப்பை "மோன் அட்டவணை டி ஜெனர்" ("எனது வகை ஓவியம்") என்று குறிப்பிட்டார், இது அவரது படைப்புகளில் இந்த ஓவியத்தை முரண்பாடாக கருதுவதாகக் கூறுகிறது. இன்டர்ப்ரெட்டேஷன் இன்டீரியர் "நவீன வாழ்க்கையின் அனைத்து டெகாஸின் பாடல்களிலும் மிகவும் நாடகமானது" என்று விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. கலை வரலாற்றாசிரியர்கள் இந்த படைப்பின் "தனித்துவமான மேடை-நிர்வகிக்கப்பட்ட தன்மை பற்றி எழுதியுள்ளனர்ஃ உருப்படிகள் முத்திரைகளைப் போல அமைக்கப்பட்டுள்ளன, அதே நேரத்தில் வியத்தகு விளக்குகள் ஒரு நாடகம் இயற்றப்படுகிறது என்ற எண்ணத்தை அதிகரிக்கிறது. மர்மமான பொருள் விஷயத்தைத் தவிர, இந்த மேடை போன்ற விளைவு ஓவியத்திற்கான இலக்கிய ஆதாரத்தை அறிஞர்கள் மீண்டும் மீண்டும் அடையாளம் காண முயற்சித்ததற்கான முக்கிய காரணங்களில் ஒன்றாகும் ". பல்வேறு இயற்கை நாவல்கள் பரிசீலனைக்கு முன்வைக்கப்பட்டுள்ளன. இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகளின் நண்பரான ஜார்ஜஸ் ரிவியர், லூயிஸ் எட்மண்ட் டுராண்டியின் நாவலான தி ஸ்ட்ரகல் ஆஃப் ஃபிரான்காய்ஸ் டுக்வெஸ்னாயை ஒரு ஆதாரமாக முதலில் பரிந்துரைத்தார்; இந்த யோசனையை ஆர். எச். வில்லென்ஸ்கி மற்றும் பலர் ஏற்றுக்கொண்டனர், ஆனால் டுராண்டி நிபுணர்களால் திருப்தியளிக்கப்படவில்லை. பின்னர், எமிலி சோலாவின் மாடலின் ஃபெராட்டில் உள்ள ஒரு காட்சி பல விவரங்களில் டெகாஸின் ஓவியத்தின் கூறுகளுடன் பொருந்துவதாக அடையாளம் காணப்பட்டது-ஆனால் குறுகிய படுக்கையும் வட்ட மேஜையும் ஒத்திருந்தாலும், ஒருவருக்கொருவர் தொடர்புடைய உருவங்களின் நிலை இல்லை. 1976 ஆம் ஆண்டில், கலை வரலாற்றாசிரியர் தியோடர் ரெஃப், சோலாவின் நாவலான தெரேஸ் ராக்வின் நாவலின் ஒரு காட்சியை இன்டீரியர் சித்தரிக்கிறது என்று தனது அனுமானத்தை வெளியிட்டார். இந்த யோசனை பரவலாக உள்ளது, ஆனால் உலகளவில் அல்ல, மற்ற அறிஞர்களால் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டுள்ளது. 1867 ஆம் ஆண்டில் வெளியிடப்பட்ட தெரேஸ் ராக்வின், ஒரு இளம் அனாதையின் கதையைச் சொல்கிறார், அவரது அத்தை தனது நோய்வாய்ப்பட்ட மகனான காமில் ராக்வினை திருமணம் செய்து கொள்ளும்படி கட்டாயப்படுத்தியுள்ளார். தெரேஸ் காமில்லின் நண்பர்களில் ஒருவரான லாரண்டுடன் ஒரு உறவில் நுழைகிறார், மேலும் இருவரும் காமில்லைக் கொல்ல சதித்திட்டம் தீட்டுகிறார்கள், மரணத்தை ஒரு விபத்து போல் காட்சிப்படுத்துகிறார்கள். பின்னர், அவர்களின் திருமண இரவில், தெரேஸ் மற்றும் லாரண்ட் ஆகியோர் தங்கள் உறவில் குற்ற உணர்ச்சியால் விஷம் கலந்திருப்பதைக் காண்கிறார்கள். டெகாஸால் சித்தரிக்கப்பட்ட காட்சியுடன் நெருக்கமாக ஒத்திருப்பதாகக் கருதப்படும் பத்தி சோலாவின் நாவலின் 21 ஆம் அத்தியாயத்தின் தொடக்கத்தில் நிகழ்கிறதுஃ லாரண்ட் கவனமாக அவருக்குப் பின்னால் கதவை மூடி, ஒரு கணம் அங்கேயே இருந்தார், அதற்கு எதிராக சாய்ந்து, கவலையுடன், குழப்பமான வெளிப்பாட்டுடன் அறைக்குள் பார்த்தார். ஒரு பிரகாசமான நெருப்பு கீறலில் எரிந்து கொண்டிருந்தது, கூரை மற்றும் சுவர்களில் நடனமாடும் தங்க திட்டுகளை வீசியது. இவ்வாறு ஒரு பிரகாசமான, ஊசலாடும் ஒளியால் அறை ஒளிரும், இது ஒரு மேஜையில் வைக்கப்பட்ட விளக்கை மங்கச் செய்தது. மேடம் ராக்வின், இளம் காதலர்களுக்கு ஒரு கூடு போல, அனைத்து வெள்ளை மற்றும் நறுமணத்துடன் அறையை கவர்ச்சிகரமாக ஏற்பாடு செய்ய முயன்றார்; வயதான கடைக்காரர் படுக்கையில் சில துண்டுகள் சரிகைகளை சேர்க்கவும், மேன்டலில் உள்ள குவளைகளை ரோஜாக்களின் பெரிய பூங்கொத்துகளால் நிரப்பவும் தேர்வு செய்தார். காற்றில் ஒரு மென்மையான வெப்பம், மென்மையான நாற்றத்துடன் நீடித்தது. தெரேஸ் நெருப்பிடத்தின் வலதுபுறத்தில் ஒரு குறைந்த நாற்காலியில் அமர்ந்திருந்தார். கையில் சின், அவள் நடன தீப்பிழம்புகளை உறுதியாகப் பார்த்துக் கொண்டிருந்தாள், லாரண்ட் அறைக்குள் நுழைந்தபோது தலையைத் திருப்பவில்லை. சரிகை முனைகள் கொண்ட பெட்டிகோட் மற்றும் படுக்கை ஜாக்கெட் அணிந்திருந்த அவள், பிரகாசமான நெருப்பு வெளிச்சத்தில் குறிப்பாக வெளிர் நிறத்தில் இருந்தாள். அவளுடைய ஜாக்கெட் ஒரு தோளில் இருந்து நழுவியது, அது அவளுடைய கருப்பு முடியின் பூட்டுகள் வழியாக இளஞ்சிவப்பு நிறத்தைக் காட்டியது. லாரண்ட் பேசாமல் சில அடிகள் எடுத்து வைத்தார். அவர் தனது ஜாக்கெட்டையும் புடவையையும் கழற்றிவிட்டார். சட்டை சட்டைகளில், அவர் மீண்டும் தெரேஸைப் பார்த்தார், அவர் அசைக்கவில்லை. அவர் தயக்கம் காட்டுவதாகத் தோன்றியது. பின்னர் அவர் இளஞ்சிவப்பு தோள்பட்டையை கவனித்து, தனது நடுங்கும் உதடுகளை அந்த வெற்று தோலுக்கு எதிராக அழுத்துவதற்கு கீழே குனிந்தார். அந்த இளம் பெண் தனது தோளை இழுத்து, திடீரென்று திரும்பினார். அவள் லாரண்ட்டை ஒரு விசித்திரமான கலவையான வெறுப்பும் பயமும் கொண்ட பார்வையுடன் பார்த்தாள், அவர் பின்வாங்கினார், பதட்டமாகவும் சங்கடமாகவும் இருந்தார், பயம் மற்றும் வெறுப்பால் தன்னை சமாளித்ததைப் போல. ஓவியத்தில் உள்ள சில கூறுகள் உரையில் குறிப்பிடப்படவில்லை (எ. கா., தையல் பெட்டி மற்றும் தரையில் உள்ள கோர்செட்) கலை உரிமத்திற்கும், ஒருவேளை இரண்டாவது இலக்கிய உரையின் செல்வாக்கிற்கும் காரணம் என்று ரெஃப் கூறினார். 2007 ஆம் ஆண்டில், ஃபெலிக்ஸ் கிரேமர் ஒரு கட்டுரையை வெளியிட்டார், அதில் அவர் ரெஃப்பின் முடிவுகளுடன் பிரச்சினையை எடுத்தார். குறிப்பாக, சோலாவால் விவரிக்கப்பட்ட திருமண படுக்கையறைக்கும் ஓவியத்தில் உள்ள குறுகிய, ஒற்றை படுக்கைக்கும் இடையிலான "முக்கியமான" முரண்பாட்டைப் பற்றி கிரேமர் எழுதினார்; கூடுதலாக, பணியகத்தில் மனிதனின் மேல் தொப்பியை பின்னணியில் வைப்பது, மேலே மேற்கோள் காட்டப்பட்ட பத்தியில் லாரண்ட் வைத்திருப்பதைப் போல, அந்த நபர் அறைக்குள் நுழையவில்லை என்பதைக் குறிக்கிறது. அதற்கு பதிலாக க்ராமர் டெகாஸின் தொகுப்பின் "மிகவும் வெளிப்படையான ஆதாரமாக" பால் கவார்னியின் ஒரு லித்தோகிராஃப் முன்மொழிந்தார்ஃ லோரெட்ஸ் தொடரின் ஐந்தாவது தாள், 1841 இல் லு சாரிவாரியில் வெளியிடப்பட்டது. கவார்னியின் லித்தோகிராஃப்களின் சுமார் 2,000 தொகுப்புகளை சேகரித்த டெகாஸால் பெரிதும் போற்றப்பட்ட ஒரு கலைஞர் கவார்னி ஆவார். அச்சிடலுக்கும் உட்புறத்திற்கும் இடையிலான ஒற்றுமையின் புள்ளிகள் கிரேமரால் விவரிக்கப்பட்டுள்ளனஃ டெகாஸின் லு வயோலில் உள்ளதைப் போல, [பெண்] கதவின் முன் நிற்கும் மனிதனை நோக்கி தனது முதுகை திருப்பியுள்ளார், அவரது கால்கள் அகலமாக பரவியுள்ளன, அவரது கைகள் அவரது பைகளில் உள்ளன. மேலே இருந்து, தனது பரிசைப் பற்றி சிந்திப்பது போல, அவரது பார்வை ஒரு விலங்கு தோல் கம்பளத்தில் அமர்ந்திருக்கும் பெண்ணின் மீது நிலைநிறுத்தப்பட்டுள்ளது. ஆண்களின் தோற்றம் டெகாஸின் ஓவியத்தை நினைவூட்டுவது மட்டுமல்லாமல், பெண்ணும் ஒப்பிடக்கூடிய நிலையில் இருக்கிறார், அவரது வலது கை அவரது தலைக்கு மேல் உயர்த்தப்பட்டுள்ளது, அவரது ஆடை அவரது தோளில் இருந்து சறுக்குகிறது. சுவரில் உள்ள படங்கள் மற்றும் சோபாவில் வீசப்பட்ட ஆடைகள் கூட டெகாஸுக்கு உத்வேகம் அளித்திருக்கலாம். கவர்னியின் அச்சு ஒரு விபச்சாரியை சித்தரிக்கிறது; லோரெட்ஸ் என்ற தலைப்பு பல விபச்சாரிகளின் தாயகமான நோட்ரே-டேம் டி லா லோரெட்டின் பாரிஸ் சுற்றுப்புறத்தைக் குறிக்கிறது. 1841 ஆம் ஆண்டில் மாரிஸ் அல்ஹோய் இயற்பியல் டி லா லோரெட்டில் விவரித்தபடி, இந்த பெண்கள் ஹோட்டல்களில் வசித்து வந்தனர் மற்றும் சிறிய சூட்கேஸ்களில் தங்கள் சில உடமைகளை எடுத்துச் சென்றனர், எப்போதும் ஒரு தையல் பெட்டி உட்பட, இது "லோரெட்டுகள்" தங்கள் தோற்றத்தை பராமரிப்பதற்கான வழிமுறையாக இன்றியமையாதது. கிரேமரின் கூற்றுப்படி, உட்புறத்தில் உள்ள தையல் பெட்டிக்கு வழங்கப்பட்ட முக்கியத்துவம், படுக்கையில் இரத்தத்தின் அறிகுறிகளுடன் சேர்ந்து, உட்புறம் என்பது திருமண முரண்பாட்டைக் காட்டிலும் விபச்சாரம் மற்றும் பாலியல் வன்முறையின் பின்விளைவுகளை சித்தரிக்கும் ஒரு காட்சி என்ற வழக்கை வலுப்படுத்துகிறது. உட்புறத்தின் செல்வாக்கு டெகாஸின் பாதுகாவலர் வால்டர் சிக்கர்ட்டின் பாடல்களில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது, குறிப்பாக 1908 ஆம் ஆண்டின் தி கேம்டன் டவுன் மர்டர் தொடர் மற்றும் 1914 ஆம் ஆண்டின் என்னுய் என்ற அவரது ஓவியத்தில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. சிக்கர்ட் உடனான ஒரு உரையாடலில், டெகாஸ் உட்புறத்தை ஒரு வகை ஓவியம் என்று விவரித்தார், மேலும் பழைய கலைஞரின் உதாரணத்தைப் போலவே, ஆண்களையும் பெண்களையும் ஒன்றாக சித்தரிக்கும் சிக்கர்ட்டின் சித்தரிப்புகள் வியத்தகு பதற்றம் மற்றும் கதை தெளிவற்ற தன்மையால் குறிக்கப்படுகின்றன. குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் 1869 ஓவியங்கள் எட்கர் டெகாஸின் ஓவியங்கள்