Work (painting)
வேலை (1852-1865) என்பது ஃபோர்டு மடோக்ஸ் பிரவுன் வரைந்த ஒரு ஓவியமாகும், இது பொதுவாக அவரது மிக முக்கியமான சாதனையாக கருதப்படுகிறது. இது இரண்டு வகைகளில் கிடைக்கிறது. இந்த ஓவியம், உண்மையில் மற்றும் பகுப்பாய்வு ரீதியாக, விக்டோரியன் சமூக அமைப்பின் முழுமையையும், கிராமப்புறத்திலிருந்து நகர்ப்புற பொருளாதாரத்திற்கு மாறுவதையும் சித்தரிக்க முயற்சிக்கிறது. பிரவுன் 1852 ஆம் ஆண்டில் ஓவியத்தைத் தொடங்கினார், 1865 ஆம் ஆண்டில் அதை முடித்தார், அப்போது அவர் தனது பல படைப்புகளுடன் அதைக் காட்ட ஒரு சிறப்பு கண்காட்சியை அமைத்தார். படத்தின் முக்கியத்துவத்தை விளக்கும் விரிவான பட்டியலை அவர் எழுதினார். இந்த ஓவியத்தை ரஃபேலைட்டுக்கு முந்தைய கலையின் நன்கு அறியப்பட்ட சேகரிப்பாளரான தாமஸ் பிளின்ட் நியமித்தார், அவர் அது முடிவதற்கு முன்பே இறந்தார். இரண்டாவது பதிப்பு, 684 × 990 மிமீ சிறியது, 1859 இல் தொடங்கப்பட்டு 1863 இல் நிறைவடைந்தது. இது இப்போது பர்மிங்காம் அருங்காட்சியகம் மற்றும் கலைக்கூடத்தில் உள்ளது. இது மிகவும் ஒத்திருக்கிறது, இருப்பினும் நீல நிற ஒட்டுண்ணி அணிந்த பெண்ணுக்கு கமிஷனரின் மனைவியான மரியா லீதார்ட்டின் முகம் மான்செஸ்டர் பதிப்பில் திருமதி பிரவுனின் முகத்தை மாற்றுகிறது. "கடற்படைகள்" என்று அழைக்கப்படும் ஒரு குழு ஒரு சுரங்கப்பாதையை உருவாக்க சாலையை தோண்டுவதை படம் சித்தரிக்கிறது. இது லண்டனின் கழிவுநீர் அமைப்பின் விரிவாக்கங்களின் ஒரு பகுதியாக இருந்தது என்று பொதுவாக கருதப்படுகிறது, அவை டைஃபஸ் மற்றும் காலரா அச்சுறுத்தலை சமாளிக்க மேற்கொள்ளப்பட்டன. ஓவியத்தின் மையத்தில் தொழிலாளர்கள் உள்ளனர். அவர்களின் இருபுறமும் வேலையில்லாத அல்லது ஓய்வுபெற்ற வகுப்புகளைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் தனிநபர்கள் உள்ளனர். தொழிலாளர்களுக்குப் பின்னால் குதிரை மீது இரண்டு பணக்கார நபர்கள் உள்ளனர், சாலையின் முன்னேற்றம் அகழ்வாராய்ச்சிகளால் நிறுத்தப்பட்டுள்ளது. இந்த ஓவியம் ஒரு தேர்தல் பிரச்சாரத்தையும் சித்தரிக்கிறது, சுவரொட்டிகள் மற்றும் வேட்பாளர் "போபஸ்" என்ற பெயருடன் சாண்ட்விச் பலகைகளை எடுத்துச் செல்லும் நபர்களால் சான்றளிக்கப்படுகிறது. ஒரு சுவரொட்டி ஒரு கொள்ளையரின் சாத்தியமான இருப்பு குறித்தும் கவனத்தை ஈர்க்கிறது. இந்த அமைப்பு லண்டனின் ஹாம்ப்ஸ்டெட்டில் உள்ள ஹீத் தெருவில் உள்ள மவுண்டின் துல்லியமான சித்தரிப்பாகும், அங்கு ஒரு பக்க சாலை பிரதான சாலைக்கு மேலே உயர்ந்து அதனுடன் செல்கிறது. பிரவுன் 1852 ஆம் ஆண்டில் இந்த இடம் குறித்து விரிவான ஆய்வை மேற்கொண்டார். பின்னணி மற்றும் தாக்கங்கள் பிரவுன் விளக்கினார், நவீன பிரிட்டிஷ் தொழிலாளி கலைக்கு பொருத்தமான ஒரு பொருளாக இருக்க முடியும் என்பதை நிரூபிக்க அவர் விரும்பினார், மேலும் அழகிய இத்தாலிய லாசரோன் (உண்மையில், "கும்பல்", நேபிள்ஸின் தெரு மக்களைக் குறிக்கப் பயன்படுத்தப்படுகிறது). அவர் ஹாம்ப்ஸ்டெட்டில் உள்ள ஹீத் தெருவில் ஓவியத்தை அமைத்தார், அதில் அவர் ஒரு விரிவான ஆய்வை மேற்கொண்டார். ஹாம்ப்ஸ்டெட் அந்த நேரத்தில் லண்டனின் புறநகரில் ஒரு பணக்கார பகுதியாக இருந்தது, இது விரைவான விரிவாக்கத்திற்கு உட்பட்டிருந்தது. நகரத்தில் புதிய கழிவுநீர் மற்றும் வடிகால் அமைப்புகளின் வளர்ச்சியும் நவீனமயமாக்கலின் முகவராக பத்திரிகைகளில் பரவலாக விவாதிக்கப்பட்டது. தாமஸ் கார்லைலின் எழுத்துக்களில் "போபஸ்" என்ற கதாபாத்திரம் ஒரு ஊழல் நிறைந்த தொழிலதிபரின் சுருக்கமாக தோன்றுகிறது, அவர் தனது பணத்தைப் பயன்படுத்தி தன்னை ஒரு அரசியல்வாதியாக சந்தைப்படுத்துகிறார். பிரவுனின் முக்கிய கலை மாதிரி வில்லியம் ஹோகார்த்தின் படைப்பாகும், குறிப்பாக அவரது ஓவியங்கள் ஒரு தேர்தலின் நகைச்சுவை மற்றும் அவரது அச்சிடப்பட்ட பீர் ஸ்ட்ரீட் மற்றும் ஜின் லேன். தேர்தல் ஓவியங்கள் பிரிட்டிஷ் சமூகத்தின் உயிர் மற்றும் ஊழல் இரண்டையும் சித்தரித்தன, அதே நேரத்தில் அச்சிடப்பட்டவை வறுமைக்கும் செழிப்புக்கும் இடையிலான வேறுபாட்டை அமைத்தன. ஓவியத்தில் பணிபுரியும் போது பிரவுன் ஹோகார்த்தின் ரசிகர்களாகவும் பின்தொடர்பவர்களாகவும் தங்களை கருதிய கலைஞர்களை இணைக்க ஹோகார்த் கிளப்பை நிறுவினார். ஜான் கான்ஸ்டபிள் மற்றும் வில்லியம் காலின்ஸ் போன்ற கலைஞர்களின் படைப்புகளால் சுருக்கமாக, கலவையின் கிராமிய அம்சங்கள் அழகிய பாரம்பரியத்தை உருவாக்குகின்றன. ஹோகார்த்தின் பாணியின் நையாண்டி மற்றும் விமர்சன அம்சங்கள் பிரவுனின் ப்ரீ-ரபேலிடிஸத்துடன் இணைந்து செயல்படுகின்றன, முரண்பட்ட விவரங்களில் சித்திர மேற்பரப்பின் சிக்கலில் அதன் தீவிர செறிவு உள்ளது. வன்முறை மற்றும் குழப்பமான மோதலின் இந்த உருவம் சமூக நல்லிணக்கம் மற்றும் கண்ணுக்கினிய பாரம்பரியத்தின் சுருக்கமான மதிப்புக்கு எதிராக அமைக்கப்பட்டுள்ளது. கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் அதிரடி தொழிலாளர்கள் இளம் தொழிலாளியின் முக்கிய உருவம் ஒரு துளை தொங்கும் மேடையில் இருந்து மண்ணை அவருக்குப் பின்னால் ஒரு பெரிய குவியலில் வீசுவதாகும். நிலத்தடி தண்டில் அவருக்குக் கீழே மற்றொரு தொழிலாளி மண்ணைத் தோண்டி மேடையின் மீது மண்வெட்டி வீசுகிறார். அவர் ஒரு கை மற்றும் துளையிலிருந்து தோன்றும் மண்வெட்டி வடிவத்தில் மட்டுமே காணப்படுகிறார். அவரது வலதுபுறத்தில் ஒரு வயதான நேவ்வி ஒரு சல்லடையில் வெட்டப்படாத சுண்ணாம்பை மண்வெட்டி விடுவதைக் காணலாம். நுண்ணிய தூள் இடதுபுறத்தில் ஒரு குவியலில் குவிகிறது. கலவையின் வலதுபுறத்தில் உள்ள மற்ற கடற்படைகளால் கலக்கப்படும் மோட்டார் தயாரிக்க சுண்ணாம்பு பயன்படுத்தப்பட வேண்டும். பிரதான நேவியின் பின்னால் தெரியும் ஒரு ஹாட்கேரியர், செங்கற்களை துளைக்குள் கொண்டு செல்கிறது. அவருக்கு முன்னால் மிதக்கும் தாள், இடதுபுறத்தில் நீல நிற பானட்டில் உள்ள பெண்மணி அவருக்கு வழங்கிய மத துண்டுப்பிரதியின் நகல், அவர் கடற்படையினருக்கு சுவிசேஷத்தை அறிவிக்க முயற்சிக்கிறார். தி ஹோட்மேன்ஸ் ஹேவன் அல்லது டிரிங்க் ஃபார் திர்ஸ்ட் சோல்ஸ் என்று அழைக்கப்படும் ஒரு துண்டுப்பிரசுரத்தின் நகல்களை அவள் எடுத்துச் செல்கிறாள். தலைப்பில் உள்ள "பானம்" பற்றிய குறிப்பு நிதானமான இயக்கத்தின் தோற்றத்தை பிரதிபலிக்கிறது. வலதுபுறத்தில் ஒரு நேவ்வி, ஸ்விக்கிங் பீர், அவர்கள் டீடோட்டலிசத்தை நிராகரிப்பதை வலியுறுத்துகிறது. சுவிசேஷகருக்கு முன்னால் உள்ள பெண் மென்மையான கவர்ச்சியைக் குறிக்கிறார்-ஒரு நாகரீகமான பெண், அவரது ஒரே "வேலை" அழகாக இருப்பதுதான். நாகரீகமான பெண்ணுக்கு முன்னால் இடதுபுறத்தில் உள்ள கசப்பான கதாபாத்திரம் சமூக அளவின் எதிர் முடிவைக் குறிக்கிறதுஃ அந்த நேரத்தில் லண்டனின் மிகவும் மோசமான குற்றவியல் பகுதியான வைட்சாபெலில் உள்ள ஃப்ளவர் மற்றும் டீன் ஸ்ட்ரீட்டில் உள்ள ஒரு ஃப்ளோஃப்ஹவுஸில் வசிக்கும் ஒரு பயண சிக்வீட் விற்பனையாளர். அவர் ஒரு நகர்ப்புற தொழிலாளி, அவர் நகரின் மையத்தில் விற்க கிராமப்புறங்களிலிருந்து பூக்கள், நாணல்கள் மற்றும் சிறிய விலங்குகளைப் பெற்றார். அத்தகைய தொழிலாளர்கள் ஹென்றி மேஹ்யூவின் லண்டன் லேபர் அண்ட் தி லண்டன் புவர் என்ற புத்தகத்தில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளனர். பிரவுனின் அட்டவணை வேலையில் உள்ள கதாபாத்திரத்தை "மென்மையான மென்மை" கொண்ட ஆனால் மனநோயால் பாதிக்கப்பட்ட ஒரு மனிதர் என்று விவரிக்கிறது. மனிதனின் தலை வைக்கோலால் மூடப்பட்டுள்ளது, இது அணிவது பெரும்பாலும் கலையில் பைத்தியக்காரத்தனத்தின் அடையாளமாகும். இந்த புள்ளிவிவரங்கள் அனைத்தும் ஒரு குறுகிய பாதையில் தொழிலாளர்களைக் கடந்து செல்கின்றன, இது அரிக்கும் சுண்ணாம்பு தூளுக்கு எதிராக அவர்களைக் கொண்டுவருகிறது, இது பயனுள்ள வேலையை அவர்கள் மனநிறைவுடன் நிராகரிப்பது மீதான சுத்திகரிப்பு தாக்குதலைக் குறிக்கிறது. தொகுப்பின் மையத்தில் ஒரு நாட்டுக்காரர் சமீபத்தில் நகரத்திற்கு குடிபெயர்ந்தார், அவரது கிராமப்புற ஸ்மோக் மூலம் அடையாளம் காணப்பட்டார். அவர் ஒரு செங்கல்-ஹோட்டை வைத்திருக்கிறார் மற்றும் உள்ளூர் பப்பில் பணிபுரியும் "பவுன்சர்" என்று கருதப்படும் சிவப்பு இடுப்பு கோட் அணிந்த மனிதனால் வழங்கப்பட்ட பீர் குடிக்கிறார். பீர் விற்பனையாளரின் உடையில் மலிவான பிரம்மாஜெம் நகைகளின் எடுத்துக்காட்டுகள் உள்ளன. அவரது ஆளுமை-அவரது கையின் கீழ் தி டைம்ஸின் நகல் உட்பட-ஒரு ஜென்டில்மேன்-ஃப்ளேனரின் பேஸ்டிக் ஆகும். அவருக்குப் பின்னால் இருக்கும் இரண்டு மனிதர்களும் அயர்லாந்திலிருந்து இறக்குமதி செய்யப்பட்ட தொழிலாளர்கள், அவர்களின் உடையால் அடையாளம் காணக்கூடியவர்கள். ஓவியத்தின் இந்த அம்சம் ஹோகார்த்தின் பீர் தெருவால் நேரடியாக பாதிக்கப்பட்டுள்ளது. முன்புறத்தில் சமீபத்தில் துயரத்திற்கு ஆளான கிழிந்த குழந்தைகளின் குழு உள்ளது, இது குழந்தையின் கையில் உள்ள கருப்பு பட்டையால் நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது. பிரவுன் தனது விளக்கத்தில் கூறுவது போல், அவர்களின் ராகமுஃபின் நிலை அவர்களின் தாய்தான் இறந்ததாகக் கூறுகிறது. அவளுக்கு மிகவும் வயதான கடன் வாங்கிய ஆடைகளை அணிந்திருக்கும் மூத்த குழந்தை, கடற்படையின் சக்கர வண்டியுடன் விளையாடும் தனது வழிதவறிய சகோதரனைக் கட்டுப்படுத்த முயற்சிக்கிறது. இளைய பெண் ஒரு டம்மிக்கு பதிலாக ஒரு கேரட்டை உறிஞ்சி, தொழிலாளர்களால் உருவாக்கப்பட்ட துளைக்குள் பார்க்கிறாள். அவர்களின் மங்கிரல் செல்ல நாய் நாகரீகமான பெண்ணின் செல்ல நாயை சவால் செய்கிறது, ஏனென்றால், பிரவுன் எழுதுகிறார், அவர் "ஜாக்கெட்டுகளில் பிரபுத்துவத்தின் அடிமைகளை" வெறுக்கிறார். பார்வையாளரை சவால் விடாமல் பார்க்கும் குழந்தை, கலவையில் ஒரு மைய நிலையை வகிக்கிறது. பிரவுனின் விளக்கம் திடீரென்று ஒரு முதல் நபர் கதையிலிருந்து இரண்டாவது நபருக்கு நகர்வதன் மூலம் இந்த சவாலை வலியுறுத்துகிறது-வறிய குழந்தைகளின் ஆபத்தான சூழ்நிலையைப் பற்றி தனது கற்பனையான நாகரீகமான பெண்ணுடன் பேசுகிறது. மேல் மற்றும் கீழ் சாலைக்கு இடையிலான கரையில் வேலையில்லாத கிராமப்புற தொழிலாளர்களின் குழு ஒன்று அசௌகரியமான நிலையில் தூங்குகிறது. பாதுகாப்பு கயிற்றில் மூடப்பட்ட ஒரு கத்தரிக்கோல் தண்டவாளத்தின் மீது தொங்குகிறது, இது கலவையில் உள்ள பயனற்ற புள்ளிவிவரங்களிலிருந்து உற்பத்தியைப் பிரிக்கிறது. மரத்தின் அருகே உள்ள ஐரிஷ் தம்பதியினர் தங்கள் குழந்தைக்கு பருப்பை உணவளிக்கின்றனர், அதே நேரத்தில் ஒரு வயதான மனிதர் கோபத்துடன் மரத்தின் அருகே நிற்கிறார். ஓவியத்தின் இந்த அம்சம் கார்லைல் தனது கடந்த கால மற்றும் நிகழ்காலம் என்ற புத்தகத்தில் வேலையில்லாத ஐரிஷ் குடியேறியவர்களைப் பற்றிய விவாதத்தை நினைவுபடுத்துகிறது. சாலையில் இந்த உருவங்களுக்குக் கீழே குழந்தைகள் விளையாடுவதைக் காணலாம், அதே நேரத்தில் மென்மையான தம்பதிகள் மற்றும் சாண்ட்விச்-போர்டு கேரியர்கள் சூரிய ஒளியில் மூழ்கிய கீழ் தெரு வழியாக அலைந்து திரிகிறார்கள். தீவிர வலதுபுறத்தில் ஒரு போலீஸ்காரர் ஒரு பெண் ஆரஞ்சு விற்பனையாளரைத் தள்ளுகிறார், அவர் தனது கூடையை ஒரு பொல்லார்டில் ஓய்வெடுக்கிறார் (தொழில்நுட்ப ரீதியாக சட்டவிரோதமானது, ஏனெனில் அவர் கடையை அமைக்கிறார்). அறிவுஜீவிகள் வலதுபுறத்தில் தொழிலாளர்கள் இரண்டு அறிவுஜீவிகளால் கண்காணிக்கப்படுகிறார்கள், அவர்கள் "செயலற்றவர்களாகத் தோன்றினாலும் வேலை செய்கிறார்கள்". அவர்கள் தங்கள் மனதில் தொழிலாளர்களாகவும், "மற்றவர்களுக்கு நன்கு நியமிக்கப்பட்ட வேலையின் காரணம்" என்றும் விவரிக்கப்படுகிறார்கள். உண்மையில் இவை தாமஸ் கார்லைல் மற்றும் எஃப். டி. மாரிஸ் ஆகியோரின் உருவப்படங்கள். பிந்தையவர் கிறிஸ்தவ சோசலிசத்தின் நிறுவனர் ஆவார்; அவர் தொழிலாளர்களின் கல்வி நிறுவனங்களை நிறுவினார், அதற்காக பிரவுன் பணியாற்றினார். இந்தப் படத்தின் பின்னணியில் கார்லைல் முக்கிய உத்வேகம் அளித்தார். அவரது புத்தகங்கள் பாஸ்ட் அண்ட் பிரசென்ட் மற்றும் லேட்டர்-டே துண்டு பிரசுரங்கள் லைசெஸ் ஃபேர் பொருளாதார அமைப்பு மற்றும் அரசியல் ஊழலை விமர்சித்தன. வேலையை வணக்கத்தின் ஒரு வடிவமாக விவரித்த "வேலையின் நற்செய்தி" என்று அழைக்கப்படுவதற்கு அவர் அறியப்பட்டார். அவர் கடந்த காலத்திலும் நிகழ்காலத்திலும் எழுதினார், 'வேலையில் முடிவற்ற முக்கியத்துவம் உள்ளது' என்று எழுதப்பட்டுள்ளது, ஒரு மனிதன் வேலை செய்வதன் மூலம் தன்னை முழுமையாக்குகிறான். அசுத்தமான காடுகள் அகற்றப்படுகின்றன, அதற்கு பதிலாக நியாயமான விதை வயல்கள் எழுகின்றன, மேலும் கம்பீரமான நகரங்கள் உள்ளன, மேலும் அந்த மனிதர் முதலில் ஒரு காடாகவும், அசுத்தமான பாலைவனமாகவும் இருப்பதை நிறுத்திவிடுகிறார். ஒரு மனிதனின் முழு ஆன்மாவும் ஒரு வகையான உண்மையான நல்லிணக்கத்துடன் எவ்வாறு இயற்றப்படுகிறது என்பதைக் கவனியுங்கள், அவர் வேலை செய்யத் தன்னை அமைத்துக் கொள்ளும் தருணத்தில்! சந்தேகம், ஆசை, துக்கம், வருத்தம், கோபம், விரக்தி, இவை அனைத்தும் ஒவ்வொரு மனிதனைப் போலவே ஏழை பகல்நேர தொழிலாளியின் ஆன்மாவை தொந்தரவு செய்கின்றனஃ ஆனால் அவர் தனது பணிக்கு எதிராக சுதந்திரமான வீரத்துடன் தன்னை வளைத்துக் கொள்கிறார், இவை அனைத்தும் அமைதியாக உள்ளன, இவை அனைத்தும் தங்கள் குகைகளுக்குள் வெகு தொலைவில் முணுமுணுக்குகின்றன. அந்த மனிதர் இப்போது ஒரு மனிதர். அவரிடம் உழைப்பின் ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட பிரகாசம், அது தூய்மைப்படுத்தும் நெருப்பு அல்ல, அதில் அனைத்து விஷமும் எரிக்கப்படுகிறது, மேலும் புளிப்பு புகையிலிருந்தே பிரகாசமான ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட சுடர் உருவாகிறது! அதே புத்தகத்தில் கார்லைல் பாபஸ் ஹிக்கின்ஸ் என்ற கதாபாத்திரத்தை உருவாக்குகிறார், ஒரு ஊழல் நிறைந்த தொத்திறைச்சி தயாரிப்பாளர், போட்டியாளர்களை குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்த தனது தயாரிப்பில் குதிரை இறைச்சியைப் பயன்படுத்துகிறார். லேட்டர்-டே துண்டு பிரசுரங்களில் போபஸ் அரசியலுக்குச் செல்லும் ஒரு ஜனரஞ்சக கையாளுபவராக சித்தரிக்கப்படுகிறார். ஓவியத்தில் அவரது முகவர் கார்லைலின் தலைக்குப் பின்னால் தோன்றுகிறார், உள்ளூர் "சோம்பேறிகளை" அவரது பெயருடன் அடையாளங்களை ஏந்தியபடி தெருக்களில் நடக்கத் தூண்டுகிறார். இடதுபுறத்தில் ஒரு "வோடு ஃபார் போபஸ்" சுவரொட்டி சேறு அல்லது மலத்தால் தாக்கப்பட்டு அதன் மீது "டோன்ட்" சாக் செய்யப்பட்டுள்ளது. விலங்குகள்/செல்லப்பிராணிகள் பல செல்லப்பிராணிகள் உள்ளன, முக்கியமாக நாய்கள், ஓவியத்தில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளன. கீழ், மையப் பகுதியில் சிறிய குழந்தைகளுடன் தொங்கிக்கொண்டிருக்கும் ஒரு சிதைந்த மங்கிரல் நாய் உள்ளது. இந்த நாய் கீழ் வர்க்கத்திற்கு இருக்கும் ஒரு செல்லப்பிராணியைக் குறிக்கிறது, இது உரிமையாளர் நிறுவனத்தை வைத்திருக்க அங்கு இருக்கும். பிரவுன் நாயை ஒரு "கரடுமுரடான ஜனநாயகவாதி" என்று குறிப்பிடுகிறார். அதற்கு இடதுபுறத்தில் ஒரு ஸ்வெட்டர் அணிந்த ஒரு பழுப்பு நிற நாய் உள்ளது, இது பிரவுன் சொல்வது போல், நீல நிற ஒட்டுண்ணியுடன் இடதுபுறத்தில் உள்ள பெண்ணுக்கு சொந்தமானது. இந்த நாய் சமூகத்தின் செல்வந்த உயர் நடுத்தர வர்க்கத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறது. நாய் தோழமைக்காக உள்ளது, ஆனால் விளையாடுவதற்கும் செல்வத்தைக் காண்பிப்பதற்கும் கூட உள்ளது. ஜனநாயக நாய் "சிவப்பு ஜாக்கெட்டுகளில் பிரபுத்துவத்தின் அடிமைகளை வெறுக்கிறது" என்று பிரவுன் கூறுகிறார். தொழிலாளர்களுக்கு அருகில் தூங்கிக் கொண்டிருக்கும் ஒரு புல்டாக் நாய்க்குட்டியும் உள்ளது, இது தொழிலாளர்களில் ஒருவரின் செல்லப்பிராணி என்று குறிக்கப்படுகிறது. இறுதியாக ஓவியத்தின் மேல் மையப் பகுதியில் குதிரைகளில் மிகவும் பணக்கார உயர் வர்க்க ஆணுக்கும் பெண்ணுக்கும் சொந்தமான ஒரு பெரிய வேட்டை நாய் உள்ளது. இந்த நாய் வேட்டையாடுவதற்கு உதவுவதற்காக மட்டுமே வளர்க்கப்படுகிறது, மேலும் வேட்டையாட, விளையாட்டு அல்லது விளையாட்டிற்காக செல்லும் அளவுக்கு பணக்காரர்கள் மட்டுமே உள்ளனர். தொலைதூர பின்னணியில் ஒரு நாய் ஒரு வண்டியை இழுக்கும் குதிரைகளை கத்துவதைக் காணலாம், இது பிரதான தெருவாக மாறப்போகிறது, இது வரவிருக்கும் சீர்குலைவைக் குறிக்கிறது. சுவரில் உள்ள சுவரொட்டிகளில் விலங்குகளும் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன. ஒரு கொள்ளையருக்காக விரும்பப்பட்ட சுவரொட்டி அவர் பொதுவாக ஒரு புல்டாக் உடன் இருப்பதாகக் கூறுகிறது, மற்றொரு சுவரொட்டி பூனைகளின் பழக்கவழக்கங்கள் குறித்து "பேராசிரியர் ஸ்னூக்ஸ்" ஒரு சொற்பொழிவை விளம்பரப்படுத்துகிறது. ஒரு கூரையில் இரண்டு பூனைகள் காணப்படுகின்றன. பிரவுன் தனது விளக்கத்தில் அவர்கள் "அவரது கோட்பாட்டை மொத்தமாக மறுக்கிறார்கள்" என்று கூறுகிறார். கலவை மற்றும் முக்கியத்துவம் வலதுபுறத்தில் உள்ள கிராமப்புற தளர்வு நடுவில் செறிவூட்டப்பட்ட உழைப்பு மற்றும் தொலைதூர இடதுபுறத்தில் நகர்ப்புற ஈர்ப்பு ஆகியவற்றால் மாற்றப்படுவதால், வலதுபுறத்தில் இருந்து இடதுபுறமாக இடத்தை அதிக அளவில் சுருக்குவதன் மூலம் ஓவியம் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது. மையத்தில் உள்ள தொழிலாளர்கள் கதாபாத்திரங்களுக்கிடையே நிறுவப்பட்ட உறவை உடைத்து, புதிய வழிகளில் மக்களை ஒன்றிணைக்கிறார்கள். பிரவுன் சமூக அமைப்பின் பொதுவான முக்கோண கட்டமைப்பை மீண்டும் உருவாக்குகிறது, குதிரை சவாரி செய்யும் பிரபுக்கள் மேலே உள்ளனர். ஆனால் அவர்கள் பின்னோக்கி தள்ளப்படுகிறார்கள், சிக்கிக் கொள்கிறார்கள், முன்னேற முடியவில்லை-பின்னணியில் நிழலுக்குள் தள்ளப்படுகிறார்கள், அதே நேரத்தில் தொழிலாளர்கள் பிரகாசமான ஒளிரும் முன்புறத்தை ஆக்கிரமிக்கிறார்கள். அகழ்வாராய்ச்சிகளைச் சுற்றியுள்ள தண்டவாளங்கள் உற்பத்தி வேலையின் சாம்ராஜ்யத்தை ஓய்வு, சோம்பல் மற்றும் பயனற்ற வேலையிலிருந்து பிரிக்கின்றன. பெரும்பாலான முன்-ரபேலைட் ஓவியங்களைப் போலவே, கலவையானது சியரோஸ்குரோவைக் குறைக்கிறது மற்றும் வேண்டுமென்றே குழப்பமான மிகுதியில் மையக்கருத்துக்களைக் குவிக்கிறது, இதில் முக்கிய உருவத்திற்குள் ஏராளமான ஹோகார்தியன் துணை-அத்தியாயங்கள் உள்ளன (ஒரு மனிதன் ஜன்னல்களைக் கழுவுகிறான்; ஒரு நாய் குதிரைகளை ஒரு வண்டியை வழிநடத்துகிறது). இடத்தின் தெளிவுத்திறனை சிக்கலாக்கும் புள்ளிவிவரங்கள் மற்றும் மையக்கருத்துக்களை வியத்தகு முறையில் பயிரிடவும் இந்த கலவை பயன்படுத்தப்படுகிறது (துளையிலிருந்து வெளிவரும் கை; அறிவுஜீவிகளின் தலைக்குப் பின்னால் பயிரிடப்பட்ட புள்ளிவிவரங்கள்). கார்லைலின் புன்னகை பார்வையாளரை ஒரு முரண்பாடான ஈடுபாட்டில் சித்தரிக்கப்பட்ட மறுவேலை செயல்முறையுடன் இணைக்கிறது. ஃபோர்டு மடோக்ஸ் பிரவுன் ஓவியங்களின் பட்டியலையும் பார்க்கவும் வெளிப்புற இணைப்புகள் ஃபோர்டு மடோக்ஸ் பிரவுன் வரைந்த ஓவியங்கள் 1865 ஓவியங்கள் மான்செஸ்டர் ஆர்ட் கேலரி சேகரிப்பு பர்மிங்காம் அருங்காட்சியகம் மற்றும் ஆர்ட் கேலரி நாய்கள் கலை குதிரைகள் கலை ஓவியங்கள் குழந்தைகளின் கலாச்சார சித்தரிப்புகள் தாமஸ் கார்லைல் ஹாம்ப்ஸ்டெட் லண்டனின் கலை ஓவியங்கள்