Frederic Shields
ஃப்ரெடெரிக் ஜேம்ஸ் ஷீல்ட்ஸ் (14 மார்ச் 1833-26 பிப்ரவரி 1911) ஒரு பிரிட்டிஷ் கலைஞர், இல்லஸ்ட்ரேட்டர் மற்றும் வடிவமைப்பாளர் ஆவார், டான்டே கேப்ரியல் ரோசெட்டி மற்றும் ஃபோர்டு மடோக்ஸ் பிரவுன் மூலம் ப்ரீ-ரபேலைட்களுடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையவர். ஆரம்ப ஆண்டுகளில் ஃபிரடெரிக் ஜேம்ஸ் ஷீல்ட்ஸ் ஹார்ட்ல்பூலில் 14 மார்ச் 1833 அன்று பிறந்தார், ஜார்ஜியானா ஸ்டோரி (இ. 1853) ஒரு வைக்கோல் தொப்பி தயாரிப்பாளர் மற்றும் ஜான் ஷீல்ட்ஸ் (c.1808-1849) ஒரு புத்தக பைண்டர், ஸ்டேஷனர் மற்றும் பிரிண்டர் ஆகியோரின் நான்கு குழந்தைகளில் மூத்தவர். ஞானஸ்நானம் பெற்ற ஃப்ரெடெரிக், பின்னர் ஃப்ரெடெரிக் என்ற எழுத்துப்பிழையை ஏற்றுக்கொண்டார். 1839 ஆம் ஆண்டில் குடும்பம் லண்டனுக்கு குடிபெயர்ந்தது, ஷீல்ட்ஸ் தனது பதினான்கு வயது வரை செயின்ட் கிளெமென்ட் டேன்ஸ் பாரிஷ் பள்ளியில் பயின்றார். அவரது தந்தை ஒரு திறமையான வரைவாளராக இருந்தார், ஷீல்ட்ஸுக்கு தனது முதல் வரைதல் பாடங்களைக் கொடுத்தார், மேலும் சிறுவன் லண்டன் மெக்கானிக்ஸ் நிறுவனத்தில் மாலை வகுப்புகளில் பொறித்தல் பயின்றார், பதின்மூன்று வயதில் வரைதல் பரிசை வென்றார். அக்டோபர் 1847 இல், அவர் லித்தோகிராஃபர்கள் நிறுவனத்தில் பயிற்சி பெற்றார். 1848 ஆம் ஆண்டில் அவரது தந்தையின் வணிகம் தோல்வியடைந்தது, மேலும் குடும்பம் வடக்கே திரும்பிச் சென்றது, அங்கு ஷீல்ட்ஸ் அவர்களுடன் சேர்ந்தார். அவர் கடுமையான வறுமையில் வளர்க்கப்பட்டார், ஒரு இளைஞனாக வணிக பொறியாளர்களுக்கான ஹேக் வேலைகளில் பணிபுரிந்தார். அவர் லண்டனில் மாலை வகுப்புகளிலும் பின்னர் மான்செஸ்டரிலும் கலையை சுருக்கமாக படிக்க முடிந்தது, அங்கு அவர் சுமார் 1848 இல் குடியேறினார். அவர் தனது கலை வாழ்க்கையின் பெரும்பகுதியை மான்செஸ்டரில் கழித்தார், அங்குதான் அவரது வரைபடங்களும் நீர் வண்ணங்களும் கவனிக்கப்பட்டு பாராட்டப்பட்டன. 1857 ஆம் ஆண்டின் மான்செஸ்டர் கலை பொக்கிஷங்கள் கண்காட்சி ஷீல்ட்ஸில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. அவரது பாணி மிகவும் நேர்த்தியாகவும் நுண்ணியதாகவும் மாறியது. ஆல்பிரட் டென்னிசனின் (1857) கவிதைகளின் எட்வர்ட் மோக்சனின் விளக்கப்பட்ட பதிப்பால் ஈர்க்கப்பட்ட அவர், ஒரு புத்தக இல்லஸ்ட்ரேட்டராக கருப்பு மற்றும் வெள்ளை நிறத்தில் பணியாற்றத் தொடங்கினார். டேனியல் டெஃபோவின் ஹிஸ்டரி ஆஃப் தி பிளேக் (1862) மற்றும் ஜான் புன்யனின் பில்கிரிம்ஸ் புரோகிரஸ் (1864) ஆகியவற்றிற்கான அவரது வடிவமைப்புகள் மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தன, மேலும் ஜான் ரஸ்கின் மற்றும் டான்டே கேப்ரியல் ரோசெட்டி ஆகியோரைப் பாராட்டினர். மே 1864 இல் ஷீல்ட்ஸ் லண்டனுக்குச் சென்று ரோசெட்டியை சந்தித்தார், அவர் மூலம் அவர் விரைவில் முழு ப்ரீ-ரபேலைட் வட்டத்தையும் அறிந்து கொண்டார். ரோசெட்டி மற்றும் ஃபோர்டு மடோக்ஸ் பிரவுன் ஆகியோரால் ஈர்க்கப்பட்ட ஷீல்ட்ஸ், வில்லியம் பிளேக்கின் கலை மரபுக்கு உணர்திறன் கொண்டவர், அவர் ப்ரீ-ரபேலைட்களால் போற்றப்பட்டார். வில்லியம் பிளேக் இறந்த அறையின் சித்தரிப்பு (மான்செஸ்டர் ஆர்ட் கேலரி, அமெரிக்காவின் டெலாவேர் ஃபைன் ஆர்ட் மியூசியத்தின் ஒரு பதிப்பு) டி. ஜி. ரோசெட்டியின் கவிதையை ஊக்கப்படுத்தியது. ஃப்ரெடெரிக் ஷீல்ட்ஸ் ஆழ்ந்த மதவாத மனிதர். அவரது நம்பிக்கை அவரது கலை முறையை பாதித்தது, இது படிப்படியாக கருப்பொருளில் மிகவும் ஒழுக்கமாகவும் மாயமாகவும் மாறியது. இந்த மாற்றங்களை அவரது மிக முக்கியமான புத்தக வடிவமைப்பில் காணலாம்-அலெக்ஸாண்டர் கில்கிறிஸ்டின் லைஃப் ஆஃப் வில்லியம் பிளேக்கின் இரண்டாவது பதிப்பு (லண்டன்ஃ மாக்மில்லன், 1880. 2 தொகுதிகள்). இது ரொசெட்டியால் ஈர்க்கப்பட்டது, அவரைப் பற்றி தி நியூயார்க் டைம்ஸ் எழுதியதுஃ ரொசெட்டி வேலையில் உதவ தகுதியுடைய மற்றவர்களைப் பரிந்துரைப்பதில் அதிக ஆர்வத்தைக் காட்டுகிறார். ஃப்ரெடெரிக் ஷீல்ட்ஸைப் பற்றி அவர் கூறுகிறார், 'நிச்சயமாக அவரது உழைப்பு முற்றிலும் அன்பின் உழைப்பாக இருக்கும். அவர் பிளேக்கை தீவிரமாக வணங்குபவர், அவரைப் பற்றி வேறு யாராலும் இதைவிட சிறப்பாகவோ அல்லது நடைமுறையில் துல்லியமாகவோ எழுத முடியாது ". கேடயங்களின் பிணைப்பு இன்று ஆரம்பகால ஆர்ட் நோவியூ பாணியின் மிகச் சிறந்த எடுத்துக்காட்டு என்று கருதலாம். 1865 ஆம் ஆண்டில், அவர் ராயல் வாட்டர்கலர் சொசைட்டியின் கூட்டாளியாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார், ஆனால் 1876 ஆம் ஆண்டு வரை, இத்தாலிக்கு விஜயம் செய்த பிறகு, அவர் இறுதியாக லண்டனில் குடியேறினார். ரோசெட்டி குடும்பத்துடனான அவரது உறவுகள் மிகவும் நெருக்கமாக இருந்தன. அவர் கிறிஸ்டினா ரோசெட்டியுடன் தொடர்ந்து தொடர்பு கொண்டிருந்தார், 1883 ஆம் ஆண்டில், டி. ஜி. ரோசெட்டியின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவரது தாயார் ஷீல்ட்ஸிலிருந்து "கறை படிந்த கண்ணாடியில் இரண்டு விளக்குகள், சிறிய ஜன்னலில் வைக்கப்பட வேண்டும், இது மார்கெட்டுக்கு அருகிலுள்ள பிர்சிங்டனில் உள்ள தேவாலயத்தில் உள்ள டான்டே கேப்ரியல் ரோசெட்டியின் கல்லறையைப் பார்க்கிறது". முதல் ஒளி (இடது பக்கம்) என்பது ரோசெட்டியின் சொந்த வடிவமைப்பாகும், இது பரிசுத்த குடும்பத்தில் பஸ்கா பண்டிகையிலிருந்து ஷீல்ட்ஸால் தழுவி எடுக்கப்பட்டதுஃ கசப்பான மூலிகைகளை சேகரிப்பது (வாட்டர்கலர், 1855-56, டேட் கேலரி). இரண்டாவது ஒளி ஷீல்ட்ஸால் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் பெத்சைடாவிலிருந்து பார்வையற்ற மனிதனை கிறிஸ்து வழிநடத்துவதை சித்தரிக்கிறது. ஜன்னலின் கீழ் உள்ள கல்வெட்டில் பின்வருமாறு எழுதப்பட்டுள்ளதுஃ "கடவுளின் மகிமைக்கும், என் மகன் கேப்ரியல் சார்லஸ் டான்டே ரோசெட்டியின் நினைவிற்கும். 1828 மே 12 அன்று லண்டனில் பிறந்தார். 1882 ஆம் ஆண்டு பிர்சிங்டன் ஈஸ்டர் தினத்தன்று இறந்தார். "ரோசெட்டியின் சகோதரரின் நாட்குறிப்பிலிருந்து ஒரு சாறு, லண்டனில் உள்ள டி ப்ரூச்சியானி & கோ நிறுவனத்தைச் சேர்ந்த ஒரு நபர் கேப்ரியலின் முகத்தின் வார்ப்பை எடுக்க நியமிக்கப்பட்டதாக கூறுகிறது. இது மிகவும் ஏமாற்றத்தை அளித்தது. எனவே குடும்பத்தினர் ஷீல்ட்ஸை அவரது வரைபடத்தை உருவாக்குமாறு கேட்டுக்கொண்டனர், அதை அவர் முறையாக செய்தார். ஷீல்ட்ஸ் தனது நாட்குறிப்பில் "கிறிஸ்டினா மற்றும் வாட்ஸ் ஆகியோருக்காக ரோசெட்டியின் முகத்தை வரைந்த இரண்டு பிரதிகளை (துயரத்தில்) செய்தார்" என்று பதிவு செய்தார். ஷீல்ட்ஸ் கலைஞர் எமிலி கெர்ட்ரூட் தாம்சனுடன் மிகவும் நெருங்கிய நண்பராகவும் ஆனார். செல்டென்ஹாம் பெண்கள் கல்லூரியில் தி பிரிடோமார்ட் விண்டோ என்ற பெயரில் ஒரு கறை படிந்த கண்ணாடி கமிஷனை அவர் அவருடன் பகிர்ந்து கொண்டார், இது ஸ்பென்சரின் உருவகமான தி ஃபரீ குயின் இலிருந்து எடுக்கப்பட்ட ஆறு படங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது. எமிலி ஃபிரடெரிக் ஷீல்ட்ஸின் உருவப்படத்தை தயாரித்தார் (மேலே காட்டப்பட்டுள்ளது), அவர் இறுதியாக சர்ரேயில் உள்ள மெர்டனுக்கு ஓய்வு பெற்றபோது அவர் அடிக்கடி அவரைப் பார்வையிட்டார். கேடயங்கள் ஏராளமான சுண்ணாம்பு வரைபடங்களை உருவாக்கின. 1864 ஆம் ஆண்டில் அவர் ஒரு குறிப்பிட்ட பிரெஞ்சு "சுருக்கப்பட்ட கரி" சோதனை செய்யத் தொடங்கினார். அவர் இந்த ஊடகத்தை ரோசெட்டிக்குக் காட்டினார், அவர் தனது அனைத்து பெரிய படிப்புகளுக்கும் இந்த பொருளை மட்டுமே ஏற்றுக்கொண்டார். ஷீல்ட்ஸ் பயன்பாட்டுக் கலையின் முப்பரிமாண பொருட்களை வடிவமைப்பதையும் மேற்கொண்டார். கேடயங்களால் வடிவமைக்கப்பட்ட, வர்ணம் பூசப்பட்ட மற்றும் கையொப்பமிடப்பட்ட பல கலைப்பொருட்கள் அறியப்படுகின்றன. இருப்பினும், ஆன்மீக உள்ளடக்கத்தின் பெரிய அளவிலான திட்டங்களுக்காக கேடயங்கள் பாடுபட்டன. 1879 ஆம் ஆண்டில், மான்செஸ்டர் டவுன் ஹாலுக்கான மான்செஸ்டரின் வரலாறு குறித்த சுவரோவியங்கள் ஃபோர்டு மடோக்ஸ் பிரவுன் மற்றும் ஃப்ரெடெரிக் ஷீல்ட்ஸ் ஆகிய இருவரிடமிருந்தும் நியமிக்கப்பட்டபோது, அவர் பின்வாங்கினார், பிரவுன் பன்னிரண்டு படைப்புகளையும் முடிக்க விட்டுவிட்டார். இருப்பினும் மடோக்ஸ் பிரவுன் மான்செஸ்டர் முரல்ஸ் ஒன்றில் ஷீல்ட்ஸை அழியாதவராக ஆக்கினார்ஃ அவர் சீர்திருத்த விசாரணையின் சுவரோவியத்தில் வைக்ளிஃபுக்காக அவரை உட்கார வைத்தார். ஷீல்ட்ஸின் மிக முக்கியமான மரபு, வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் டியூக்ஸின் இருக்கையான செஷையரின் ஈட்டன் ஹால் தேவாலயத்திற்கான கறை படிந்த கண்ணாடி மற்றும் சுவரோவிய அலங்காரங்களுக்கான மூன்று தொடர்ச்சியான வடிவமைப்புகள் ஆகும் (1876-1888); கில்மார்னாக்கில் உள்ள வில்லியம் ஹோல்ட்ஸ்வொர்த்தின் தனியார் தேவாலயம் (1877-1879) மற்றும் செயின்ட் எலிசபெத் தேவாலயம், ரெடிஷ், ஸ்டாக்போர்ட் (1881-1883); மற்றும் இறுதியாக லண்டனின் பேஸ்வாடர் சாலையில் உள்ள அசென்ஷன் தேவாலயம் (1888-1910). செஷையரில் உள்ள ஈட்டன் ஹால் சேப்பல், செஷயர் ஈட்டன் ஹால் ஆல்பிரட் வாட்டர்ஹவுஸால் வடிவமைக்கப்பட்டது மற்றும் வெஸ்ட்மின்ஸ்டரின் 1 வது டியூக் ஹக் லூபஸ் க்ரோஸ்வெனருக்காக (1825-1899) கட்டப்பட்டது. 1876-1888 இலிருந்து, ஷீல்ட்ஸ் 'தே டியம் லாடமஸ்' என்ற கருப்பொருளில் கறை படிந்த கண்ணாடி மற்றும் கல் மொசைக்குகளுக்கான அதன் தேவாலய வடிவமைப்புகளை வழங்கியது. இந்த பெரிய அளவிலான பணி அவருக்கு விசுவாசத்திற்கு பொருந்தும் வகையில் கலை குறித்த தனது எண்ணங்களை தெளிவுபடுத்தவும் வடிவமைக்கவும் உதவியதுஃ "கிட்டத்தட்ட தொண்ணூறு பாடங்கள், அனைத்தும் சொல்லப்பட்டவை, தனிமைப்படுத்தப்படவில்லை, ஆனால் ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட தொடர்ச்சியில் இணைக்கப்படக்கூடியவை-இதயத்தை சூடாகவும், மனதை விரைவாகவும் வைத்திருக்க, அதன் மகத்தான நோக்கத்துடன்-அப்போஸ்தலர்கள், தீர்க்கதரிசிகள், தியாகிகள் மற்றும் அனைத்து வயதினரின் புனித தேவாலயத்தின் வாழ்க்கையிலிருந்தும் கடவுளுக்கும் அவரது மகன் இயேசு கிறிஸ்துவுக்கும் பாராட்டு". இந்த பணி அவரது சர்வதேச நற்பெயரை உறுதியாக நிலைநிறுத்தியது. 1882 ஆம் ஆண்டில் பாஸ்டன் இதழான தி அட்லாண்டிக் மன்த்லியில் இது பாராட்டப்பட்டதுஃ "கலையின் விளக்க செயல்பாட்டில் தான் திரு ஷீல்ட்ஸ் தனது மகத்தான சக்தியைக் காட்டியுள்ளார்; மேலும் விளக்கம் ஒரு சிந்தனைப் பள்ளியையோ, வரலாற்று பாரம்பரியத்தையோ, தனிப்பட்ட ஆடம்பரத்தையோ அல்ல, ஆனால் ஆன்மீக வாழ்க்கையின் கத்தோலிக்க மற்றும் விரிவான கருத்தாக்கத்தைப் பற்றியது. ஆதிக்கம் செலுத்தும் சிந்தனை ஆவியின் உயிர்ப்பிக்கும் சக்தியில் உள்ளது, மேலும் மத உணர்வு பிடிவாதமாகவும் ஆழமாகவும் உள்ளது ". 1884 ஆம் ஆண்டில், நியூயார்க் டைம்ஸ், ஷீல்ட்ஸின் ஈட்டன் ஹால் சேப்பல் வடிவமைப்புகள் குறித்து கருத்து தெரிவிக்கையில், "இங்கிலாந்தில் ஒரு கலைஞராக ஒரு தனித்துவமான நிலையை வகிக்கும் திரு ஷீல்ட்ஸ், அவரது ஆரம்பகால படைப்புகளை திரு ஜே. ரஸ்கின் மற்றும் ரோசெட்டி எடுத்த கவனத்திற்கு ஓரளவு கடமைப்பட்டிருக்கிறார், மேலும் அவரது ஆரம்பகால முயற்சிகளில் அவரது தீர்ப்பு தவறாக இருக்கவில்லை. ஒரு கலைஞராக திரு ஷீல்ட்ஸின் வாழ்க்கை, காலிகோவின் படுக்கை பலகைகளுக்கான லித்தோகிராஃபிக் அச்சிட்டுகளை தயாரிப்பதில் இருந்து, அவர் கடின உழைப்பால் இங்கிலாந்தில் மத பாடங்களின் முன்னணி ஓவியர்களில் ஒருவராக உயர்ந்தார் என்பதைக் காட்டுகிறது ". கில்மார்னாக்கில் உள்ள டபிள்யூ. எச். ஹால்ட்ஸ்வொர்த்தின் தனியார் தேவாலயம் மற்றும் ரெடிஷ், செயின்ட் எலிசபெத் தேவாலயம், ஸ்டாக்போர்ட் இன் 1877-1879, ஃபிரடெரிக் ஷீல்ட்ஸ் "விசுவாசத்தின் வெற்றி" என்ற தலைப்பில் வடிவமைப்புகளை தயாரித்தது. அவர்கள் தொழிலதிபரும் ஆலை உரிமையாளருமான வில்லியம் ஹால்ட்ஸ்வொர்த்தின் தனியார் தேவாலயத்தை அலங்கரிக்கவிருந்தனர். மான்செஸ்டரில் பிறந்த அவர், இறுதியில் ஸ்காட்லாந்தின் கில்மார்னாக்கில் தனது வீட்டை உருவாக்கினார், அங்குதான் ஷீல்ட்ஸின் வடிவமைப்புகள் இருக்க வேண்டும். வடிவமைப்பு வரைபடங்கள் 1878-1879 இல் நிறைவேற்றப்பட்டன. ஏப்ரல் 1879 இல் அவர்களைப் பார்த்த அலெக்சாண்டர் மெக்லாரன் எழுதினார்ஃ "மரியாதைக்குரிய சிந்தனை மற்றும் ஆழ்ந்த அறிவுறுத்தல்// சக்தி மற்றும் நல்லிணக்கத்தின் செல்வம், நியாயமான வடிவத்தில் வெளிப்படுத்தப்பட்ட கனமான அர்த்தத்தில், மகிழ்ச்சியான மற்றும் மிகவும் மூடுபனி குறியீடுகளில் அவை நீங்கள் செய்த அனைத்தையும் மிஞ்சியதாக எனக்குத் தோன்றுகிறது, எனக்குத் தெரிந்தவரை. /./அவர்கள் அயர்ஷையரில் ஒரு துளைக்குள் புதைக்கப்படக்கூடாது என்று நான் விரும்புகிறேன் ". கில்மார்னாக் தேவாலயத்தில் ஷீல்ட்ஸின் வடிவமைப்புகளைப் பயன்படுத்துவதற்கான யோசனை இறுதியில் கைவிடப்பட்டது. வடிவமைப்புகள் மறுசீரமைக்கப்பட்டு சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஸ்டாக்போர்ட்டில் உள்ள ரெடிஷ் செயின்ட் எலிசபெத் தேவாலயத்தில் மீண்டும் பயன்படுத்தப்பட்டன, இது ஆல்பிரட் வாட்டர்ஹவுஸைச் சேர்ந்த டபிள்யூ. எச். ஹோல்ட்ஸ்வொர்த்தால் நியமிக்கப்பட்டது. தேவாலயம் நியோ-கோதிக் பாணியில் வடிவமைக்கப்பட்டு 1881-1883 இல் கட்டப்பட்டது. கில்மார்னாக் தேவாலயத்துடன் ஒப்பிடுகையில், அலங்காரத் திட்டம் மிகவும் விரிவுபடுத்தப்பட்டது, மேலும் ஷீல்ட்ஸின் கார்ட்டூன்கள் கறை படிந்த கண்ணாடி ஜன்னல்களுக்கான வடிவமைப்புகளை வழங்கின. கார்ட்டூன்கள் ஃப்ரெடெரிக் ஷீல்ட்ஸிலிருந்து மான்செஸ்டர் பருத்தி உற்பத்தியாளர் ஹென்றி ஸ்டெயின்டல் கிப்ஸ் (1829-1894) என்பவரால் வாங்கப்பட்டு இறுதியில் மான்செஸ்டர் ஆர்ட் கேலரிக்கு வழிவகுத்தன. லண்டனின் தி சேப்பல் ஆஃப் தி அசென்ஷன், அவரது தீவிரமான மத உணர்வு அவரது கடைசி பெரிய அளவிலான திட்டத்தில் இன்னும் வலுவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டதுஃ லண்டனின் பேஸ்வாடர் சாலையில் உள்ள அசென்ஷன் தேவாலயத்திற்காக அவர் 1888-1910 இல் வரைந்த சுவரோவியங்களின் சுழற்சி. லண்டனின் பதிவாளர் ரஸ்ஸல் கர்னியின் (1804-1878) விதவையான நீதிபதியும் அரசியல்வாதியுமான எமிலியா ரஸ்ஸல் கர்னி என்பவரால் இந்த தேவாலயம் கட்டப்பட்டது. இத்தாலிய மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை மற்றும் ஓவியங்களால் ஈர்க்கப்பட்ட ஒரு சிறிய அலங்கரிக்கப்பட்ட மண்டபமாக இது கருதப்பட்டது. இளம் கட்டிடக் கலைஞர் ஹெர்பர்ட் பெர்சி ஹார்ன் (1864-1916) தேவாலயத்தைக் கட்ட வேண்டும், ஃப்ரெடெரிக் ஷீல்ட்ஸ் அதை அலங்கரிக்க வேண்டும். எவ்வாறாயினும், ஷீல்ட்ஸின் மத உணர்வுகள் மற்றும் கலைக் கண்ணோட்டங்களின் வலுவான செல்வாக்கின் கீழ் ஆரம்ப யோசனை உருவாக்கப்பட்டது மற்றும் தெளிவுபடுத்தப்பட்டதுஃ "இது பெரிய சிக்கல்களை உள்ளடக்கியது, மேலும் கலைக்கு பக்தி என்ற கூட்டணி அல்லது சேவையில் ஒரு புதிய புறப்பாட்டிற்கு வழிவகுக்கும். சின்னங்கள் ஆண்களின் கற்பனையையும் நம்பிக்கையையும் இன்னும் வலுவாக பாதிக்கின்றன. சிறிய இடம் தூய்மையாக இருக்க வேண்டும்-இதனால் தீங்கு விளைவிக்கும் எதுவும்-அது நுழைந்தால்-தன்னை வெறுக்கவும் அமைதியாக கண்டிக்கவும் வேண்டும். அது கூரையிலிருந்து ஒளிர வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன், சொர்க்கத்தின் பெட்டகத்தைத் தவிர மற்ற அனைத்திலிருந்தும் மூடப்பட்டிருக்கும் "என்று திருமதி ரஸ்ஸல் கர்னி ஷீல்ட்ஸும் ஹார்னும் மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை மற்றும் அலங்காரத்தின் எடுத்துக்காட்டுகளை உன்னிப்பாகப் படிக்க வடக்கு இத்தாலிக்குச் செல்லுமாறு பரிந்துரைத்தார். 1889 இலையுதிர்காலத்தில், ஷீல்ட்ஸும் ஹார்னும் மிலன், பீசா, லூக்கா, புளோரன்ஸ், அசிசி, ரோம் மற்றும் ஆர்வியெட்டோ ஆகிய இடங்களுக்குச் சென்றனர். இதன் விளைவாக, ஷீல்ட்ஸ் ஒரு சிக்கலான உருவவியல் திட்டத்தை உருவாக்கினார், இதில் விவிலிய பாடங்கள் மிகவும் உருவகக் கருத்துக்களுடன் கலக்கப்பட்டன. அவர் ஜி. எஃப். வாட்ட்ஸுக்கு எழுதினார்ஃ "எனது திட்டத்தை உங்கள் முன் வைக்க நான் ஒரு புத்தகத்தை எழுத வேண்டும், ஆனால் தீர்க்கதரிசிகள் மற்றும் அப்போஸ்தலர்கள், கிறிஸ்தவ நல்லொழுக்கங்கள் மற்றும் உலக தீமைகள், நற்செய்தி மற்றும் அப்போஸ்தலிக் வரலாறு, வகைகள் மற்றும் சின்னங்கள் அனைத்தும் அதில் நுழைகின்றன". அசென்ஷன் தேவாலயத்திற்காக, கேடயங்கள் தீர்க்கதரிசிகள் மற்றும் அப்போஸ்தலர்களின் பல படங்களை மீண்டும் பயன்படுத்தின, அவை முன்பு ஈட்டன் தேவாலயத்திற்காக வடிவமைக்கப்பட்டன. ஆனால் ஈட்டன் தேவாலயத்தில் கறை படிந்த கண்ணாடி மற்றும் கல் மொசைக்குகள் மூலம் உணரப்பட்டது (இது அவருக்கு பிடிக்கவில்லை), அசென்ஷன் தேவாலயத்தில் கேன்வாஸில் எண்ணெய் ஓவியங்களாக தோன்றியது. ஹார்ன் மற்றும் ஷீல்ட்ஸால் அடையப்பட்ட அலங்கார கலை மற்றும் கட்டிடக்கலையின் இணக்கம் அவர்களின் மிகவும் இளைய சமகாலத்தவரான ஃபிராங்க் ப்ராங்வின் அவர்களால் பெரிதும் பாராட்டப்பட்டது. அவர் பின்னர் ஷீல்ட்ஸின் அலங்காரங்களை "ஃபேஷன் மற்றும் கலைக் கண்ணோட்டத்தின் மாற்றத்தைப் பொருட்படுத்தாமல்" விவரிக்கிறார். இந்த அலங்காரங்கள், ஒவ்வொரு அர்த்தத்திலும், இங்கிலாந்தில் செய்யப்பட்ட அலங்காரத்தின் மிக முழுமையான எடுத்துக்காட்டுகள் ". இரண்டாம் உலகப் போரின் போது அசென்ஷன் தேவாலயம் கடுமையாக சேதமடைந்தது மற்றும் ஷீல்ட்ஸின் மொசைக் மற்றும் ஓவியங்கள் அழிந்தன. இருப்பினும் கேடயங்களின் வடிவமைப்புகள் உயிர் பிழைத்தன. அவை 1940 களின் பிற்பகுதியில் ஃபிராங்க் ப்ராங்வின் என்பவரால் மீட்கப்பட்டு பாதுகாக்கப்பட்டன, மேலும் இங்கிலாந்தில் உள்ள பல பிராந்திய அருங்காட்சியகங்களுக்கு வழங்கப்பட்டன, அதாவது வோல்வர்ஹாம்ப்டன் ஆர்ட் கேலரி மற்றும் வில்லியம் மோரிஸ் கேலரி, வால்தாம்ஸ்டோ. மான்செஸ்டர் செயின்ட் ஆன்ஸ் தேவாலயம், பிற முக்கியமான கமிஷன்களில், ஷீல்ட்ஸ் மான்செஸ்டரில் உள்ள செயின்ட் ஆன்ஸ் தேவாலயத்தின் சான்சலில் ஜன்னல்களை வடிவமைத்தார். ஒரு மேய்ப்பரின் கருப்பொருளை அடிப்படையாகக் கொண்ட தேவாலயத்தின் கறை படிந்த கண்ணாடியின் முழுமையான திட்டத்தை அவர் வரைந்தார். பலிபீடத்தின் பின்னால் உள்ள கிழக்கு ஜன்னல்கள் மற்றும் வடக்கு மற்றும் தெற்கு இடைகழிகள் அனைத்தும் இந்த கருப்பொருளைக் கொண்டுள்ளன, மேலும் அவை ஹீட்டன், பட்லர் மற்றும் பெய்ன் ஆகியோரின் படைப்புகளாகும். விக்டோரியா மகாராணியின் வைர விழாவை நினைவுகூரும் வகையில் வடக்கு இடைகழி ஜன்னல் நிறுவப்பட்டது. 1996 ஆம் ஆண்டில் மான்செஸ்டர் மீது ஐ. ஆர். ஏ நடத்திய வெடிகுண்டு தாக்குதலுக்குப் பிறகு, மரியா இசபெல்லா பிளைத்தின் (1898-1985) நினைவாக ஜன்னல் மீட்டெடுக்கப்பட்டது. தெற்கு இடைகழி ஜன்னலுக்குக் கீழே உள்ள கல்வெட்டில்-ஏழாம் எட்வர்ட் மன்னரின் முடிசூட்டு விழாவில் (1902) அர்ப்பணிக்கப்பட்ட இந்த திருச்சபையின் சாதாரண உதவியாளர்களால் தொடங்கப்பட்ட கடவுளின் மகிமைக்காக தனிப்பட்ட விவரங்கள் ஆகஸ்ட் 15,1874 அன்று மான்செஸ்டரில், ஷீல்ட்ஸ் மடில்டா பூத்தை (பி. 1856), சிஸ்ஸி என்று அழைக்கப்பட்ட ஒரு இளம் பெண், அவரது மாதிரியாக இருந்தார். அவரது குடும்பத்தினரும் ஷீல்ட்ஸின் நண்பர்களும் 18 வயது சிறுமிக்கும் நாற்பத்தி ஒரு வயது ஆணுக்கும் இடையிலான உறவு குறித்து கவலை கொண்டிருந்தனர், ஆனால் திருமணம் ஆச்சரியமாக கருதப்பட்டது. ஷீல்ட்ஸ் விரைவில் ஐரோப்பாவுக்கு ஒரு பயணத்திற்கு புறப்பட்டார், 1875 ஆம் ஆண்டில் மார்கரெட் அலெக்சிஸ் பெல் மற்றும் மேரி பிராட்போர்டு ஆகியோரால் நடத்தப்படும் பிரைட்டனில் உள்ள ஒரு உறைவிடப் பள்ளியில் தனது புதிய இளம் மனைவியை விட்டுச் சென்றார். அவர்களின் முந்தைய பள்ளியான வின்னிங்டன் ஹாலுக்கு மற்ற ப்ரீ-ரபேலைட் கலைஞர்களுடன் அவர் வழக்கமான பார்வையாளராக இருந்தார். மடில்டாவின் சிறிய சகோதரி ஜெஸ்ஸி (பி. 1870) அவர்களின் திருமணத்திற்குப் பிறகு ஷீல்ட்ஸ் குடும்பத்தால் தத்தெடுக்கப்பட்டு பல ஆண்டுகளுக்கு பள்ளிக்கு அனுப்பப்பட்டது. இந்தத் திருமணம் வெற்றி பெறவில்லை. அவர்களுக்கு குழந்தைகள் இல்லை, பெரும்பாலான நேரம் தனித்தனியாக வாழ்ந்தனர், சிஸ்ஸி இறுதியில் 1891 இல் அவரை விட்டு வெளியேறினார். ஷீல்ட்ஸ் 26 பிப்ரவரி 1911 அன்று மொரேஃபீல்ட், கிங்ஸ்டன் சாலை, மெர்டன், சர்ரேயில் இறந்தார். அவர் ஒரு வருடாந்திரத்தை சிஸ்ஸிக்கு விட்டுச் சென்றார், ஆனால் அவரது செல்வத்தின் பெரும்பகுதியை மிஷனரி சங்கங்களுக்கு விட்டுச் சென்றார். லண்டன் எஸ். டபிள்யூ 19, மெர்டனில் உள்ள மெர்டன் பழைய தேவாலயத்தில் அவர் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். இலக்கியம் எர்னஸ்டின் மில்ஸ். ஃப்ரெடெரிக் கேடயங்களின் வாழ்க்கை மற்றும் கடிதங்கள். இன்டர்நெட் காப்பகத்தில் ஃப்ரெடெரிக் ஷீல்ட்ஸின் வாழ்க்கை மற்றும் கடிதங்கள் கலைஞர், எழுத்தாளர் மற்றும் வாக்குரிமை மில்ஸுக்கு ஷீல்ட்ஸ் தனது குழந்தை பருவத்திலிருந்தே வரைதல் கற்பித்தார். ஃப்ரெடெரிக் கேடயங்கள். தி சேப்பல் ஆஃப் தி அசென்ஷன் ## 1907 ஆம் ஆண்டு. ஃப்ரெடெரிக் கேடயங்கள் சேகரிப்பு. பொது சேகரிப்பு, பெய்னெக் அரிய புத்தகம் மற்றும் கையெழுத்துப் பிரதி நூலகம். சூசன் டபிள்யூ. தாம்சன், மான்செஸ்டரின் விக்டோரியன் கலை காட்சி மற்றும் அதன் அங்கீகரிக்கப்படாத கலைஞர்கள், "மான்செஸ்டர் ஆர்ட் பிரஸ், வாரிங்டன், 2007. அத்தியாயம் 11, ஃபிரடெரிக் ஜே ஷீல்ட்ஸ்-1833-1911, பக். 120-144. குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் மான்செஸ்டர் ஆர்ட் கேலரி. வோல்வர்ஹாம்ப்டன் கலைக்கூடம். டெலாவேர் ஃபைன் ஆர்ட் மியூசியம், வில்மிங்டன், டிஇ, யு. எஸ். ஏ ஹார்ட்ல்பூல் ஆர்ட் கேலரி. கன்சாஸ் ஃபிரடெரிக் கேடயங்கள் சேகரிப்பில் உள்ள கென்னத் ஸ்பென்சர் ஆராய்ச்சி நூலகத்தில் ஃபிரடெரிக் கேடயங்கள் சேகரிப்பு. பொது சேகரிப்பு, பெய்னெக் அரிய புத்தகம் மற்றும் கையெழுத்துப் பிரதி நூலகம். ரஃபேலைட்டுக்கு முந்தைய ஓவியர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆங்கில ஓவியர்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆங்கில ஓவியர்கள் ஆங்கில ஆண் ஓவியர்கள் ஆங்கில ஓவியர்கள் ஆங்கில வடிவமைப்பாளர்கள் புத்தக வடிவமைப்பாளர்கள் விக்டோரியன் சகாப்தத்தின் மக்கள் 1833 பிறப்புகள் 1911 இறப்புகள் ஹார்ட்ல்பூல் ஆர்ட் நோவியூ இல்லஸ்ட்ரேட்டர்கள் ஆர்ட் நோவியூ வடிவமைப்பாளர்கள் ப்ரீ-ரஃபேலைட் இல்லஸ்ட்ரேட்டர்கள் ப்ரீ-ரஃபேலைட் கறை படிந்த கண்ணாடி கலைஞர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆங்கில ஆண் கலைஞர்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆங்கில ஆண் கலைஞர்கள்