Lucy (novel)
லூசி (1990) என்பது ஜமைக்கா கின்கெய்ட் எழுதிய ஒரு சிறுகதை அல்லது நாவல் ஆகும். கதை மீடியா ரெஸில் தொடங்குகிறதுஃ பெயரிடப்பட்ட லூசி மேற்கிந்தியத் தீவுகளிலிருந்து அமெரிக்காவிற்கு ஒரு பணக்கார வெள்ளை குடும்பத்திற்கு ஒரு ஜோடியாக வந்துள்ளார். நாவலின் கதைக்களம் கின்கெய்டின் சொந்த அனுபவங்களை நெருக்கமாக பிரதிபலிக்கிறது. லூசி ஒரு சிறிய இடத்தின் விமர்சன தொனியைத் தக்க வைத்துக் கொள்கிறார், ஆனால் கின்கெய்டின் முந்தைய படைப்பின் பாணியை குறைவான மறு செய்கை மற்றும் சர்ரியலிசத்தைப் பயன்படுத்தி எளிதாக்குகிறார். கரீபியனுக்கு முற்றிலும் வெளியே அமைக்கப்பட்ட அவரது புத்தகங்களில் முதல், லூசி, கின்கெய்டின் பெரும்பாலான எழுத்துக்களைப் போலவே, ஒரு வலுவான சுயசரிதை அடிப்படையைக் கொண்டுள்ளது. நாவலின் கதாநாயகியான லூசி ஜோசபின் பாட்டர், கின்கெய்டின் பெயர்களில் ஒன்றையும் அவரது பிறந்தநாளையும் பகிர்ந்து கொள்கிறார். கின்கெய்டைப் போலவே, லூசி கரீபியனை விட்டு வெளியேறி ஒரு பெரிய அமெரிக்க நகரத்தில் ஒரு ஜோடியாக மாறுகிறார். பத்தொன்பது வயதில், லூசி முந்தைய கின்கெய்ட் கதாநாயகர்களை விட வயதானவர், இது அவரது முந்தைய புனைகதைகளை விட மிகவும் முதிர்ந்த மற்றும் இழிந்த கண்ணோட்டத்தை புத்தகத்திற்கு வழங்குகிறது. இருப்பினும், லூசி தனது தாயைப் பற்றி வீட்டுப் பிடிப்பு மற்றும் தீர்க்கப்படாத உணர்வுகளின் வேதனைகளைக் கொண்டிருக்கிறார், மேலும் அவர் ஒருபோதும் தனியாக வாழ்ந்ததில்லை அல்லது உலகின் பெரும்பகுதியைப் பார்த்ததில்லை. வளர்ச்சிக்கு ஏராளமான இடமும், லூசி ஒரு புகைப்படக் கலைஞராகவும் இருப்பதால், கதை ஒரு கன்ஸ்ட்லெரோமேன் என்ற நாவலின் வடிவத்தை எடுக்கிறது, இதில் ஒரு கலைஞர் முதிர்ச்சியடைகிறார். லூசி அமெரிக்க குடிவரவு இலக்கியத்தின் பாரம்பரியத்துடன் இணைகிறார், அமெரிக்காவில் ஒரு புதுமுகத்தின் அனுபவத்தை விவரிக்கும் கதைகள், அன்சியா யெஸியர்ஸ்காவின் ரொட்டி கொடுப்பவர்கள், வில்லா கேதரின் மை அன்டோனியா மற்றும் ஜூலியா அல்வாரெஸின் ஹவ் தி கார்சியா கேர்ள்ஸ் லாஸ்ட் தெர் ஆக்ஸென்ட்ஸ் ஆகியவற்றில் காணப்படுகின்றன. குடியேற்றத்தை ஆராய்வதோடு, லூசி, கின்கெய்டின் பெரும்பாலான வேலைகளைப் போலவே, தாய்க்கும் மகளுக்கும் இடையிலான பதட்டங்களைப் பிடிக்கிறார். அடையாளக் குழப்பம் மற்றும் தாய்வழி மற்றும் ஏகாதிபத்திய ஆட்சிக்கு இடையிலான தொடர்பு ஆகியவற்றின் காலனித்துவ கருப்பொருள்கள் கின்கெய்டின் முந்தைய புத்தகங்களை விட லூசியில் தெளிவாகத் தெரியவில்லை, ஆனால் அவரது வெள்ளை, வசதியான முதலாளிகள், அவரது தாயகம் மற்றும் அவரது புதிய சுற்றுப்புறங்களுடனான லூசியின் உறவில் ஒரு அடிப்படை இருப்பைக் கொண்டுள்ளன. மேற்கிந்தியத் தீவுகளை விட்டு வெளியேற ஆர்வமாக உள்ள லூசி, தனது கடந்த காலத்தை விட்டுச் செல்ல ஏங்குகிறார். நச்சு காலனித்துவ மற்றும் குடும்ப தாக்கங்களால் ஒடுக்கப்பட்டதாக உணர்ந்த தனது குழந்தைப் பருவம் மற்றும் தாயகத்தைப் பற்றி அவர் ஏக்கம் கொள்ளவில்லை. இருப்பினும், அவர் வட அமெரிக்காவுக்கு வந்தபோது, அவர் முன்பு வீடு என்று அழைத்த இடத்திற்கும் இப்போது அவர் வசிக்கும் இடத்திற்கும் இடையிலான வேறுபாடுகளைப் பற்றி அவர் பிரதிபலிக்கிறார். சூரியன் பிரகாசித்து வருவதால் ஏதோ தவறு இருப்பதாக அவள் உணர்கிறாள், ஆனால் காற்று இன்னும் குளிராக இருக்கிறது. கூடுதலாக, தனது பாட்டி தனக்கு சமைப்பார் என்று வீட்டில் இருந்து தனக்கு பிடித்த உணவுகளுடன் தனது பாட்டியின் அன்பான நினைவுகளையும் அவர் நினைவு கூர்ந்தார், இவை இரண்டும் இனி அவளுக்கு கிடைக்கவில்லை. அவர் ஒரு நல்ல குடும்பத்திற்கு ஒரு ஜோடியாக வேலை செய்ய அமெரிக்கா செல்கிறார். ஆரம்பத்தில் அவர்களின் சரியான வாழ்க்கையின் மீது அவள் ஈர்க்கப்பட்டாலும், அவர்களின் வாழ்க்கை முறையால் அவள் ஏமாற்றமடைகிறாள், மேலும் குடும்பத்திலிருந்து அந்நியப்பட்டதாக உணர்கிறாள். இது இருந்தபோதிலும், லூசி தனது சொந்த தாயிடம் உள்ள நல்ல மற்றும் கெட்ட இரண்டையும் நினைவூட்டும் தாய் மரியாவுடன் அவள் நெருக்கமாக வளர்கிறாள். லூசிக்கும் அவரது தாய்க்கும் இடையிலான உறவு ஒரு மையக் கருப்பொருளாகும். மரியாவுடனான தனது உறவின் ஒரு கட்டத்தில், லூசி மரியாவையும் (அவரது முதலாளி) அவரது தாயையும் ஒரே மாதிரியாகப் பார்க்கிறார், ஏனென்றால் அவர்கள் இருவரும் லூசியைக் கட்டுப்படுத்த முயற்சிக்கிறார்கள். (மற்ற நேரங்களில், லூசி மேரியாவின் நண்பரைப் போல உணர்கிறார்.) லூசியின் சொந்த தந்தை தனது தாயை ஏமாற்றியதால், மரியாவின் கணவர் லூயிஸ் மரியாவை ஏமாற்றுவதைப் பார்க்கும்போது லூசியும் ஒரு ஒற்றுமையைக் காண்கிறாள். புத்தகம் முழுவதும், தனது தாயுடன் லூசியின் நெருக்கடியான உறவு சுதந்திரத்திற்கான அவரது தேடலுக்கும், தனது தாயின் அடையாளத்திற்கு எதிராக தனது சொந்த அடையாளத்தை உருவாக்கும் திறனுக்கும் தூண்டுகிறது. லூசியின் தாயார் தனது தந்தைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டார், அவருக்கு பல பெண்களால் குழந்தைகள் இருந்தனர். தனது தாயார் சரியான, உறுதியான உறவுகளை மதிக்கிறார் (மற்றும் லூசிக்கு அதே வழியில் நடந்து கொள்ள கற்றுக்கொடுத்தார்) என்ற கோபத்தில், லூசி உணர்ச்சிபூர்வமான பிணைப்பு இல்லாமல் தனது பல பாலியல் சந்திப்புகளின் மூலம் தனது தாய்க்கு எதிராக தன்னை அடையாளம் காண முயற்சிக்கிறார். இந்த நாவல் லூசியின் பாலியல் தன்மையை அவரது அடையாளத் தேடலின் ஒரு பகுதியாக ஆராய்கிறது, இது ஆண்களுடனான அவரது பல்வேறு பாலியல் சந்திப்புகள் மற்றும் மரியா ஒரு மோசமான செல்வாக்கு என்பதால் விரும்பாத அவரது நண்பர் பெக்கியுடன் அவரது ஓரினச்சேர்க்கை உறவு மூலம் விளக்கப்பட்டுள்ளது. லூசியின் தந்தை பற்றி அவரது தாயார் பேசுவதைப் போல குறிப்பிடப்படவில்லை, எனவே அவர்கள் எந்த வகையான உறவைக் கொண்டுள்ளனர் அல்லது அவர் தனது தாயிடம் செய்வது போல் அவர் மீது எதிர்மறையாக உணர்கிறாரா என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை. லூசியின் தந்தை தனது தாயை மணந்தபோது வயதானவராக இருந்தார், மேலும் அவர்களின் ஏற்பாடு பரஸ்பர நன்மை பயக்கும் என்று அவர் விவரிக்கிறார். அவளுடைய தாயார் தன்னை அதிகம் தொந்தரவு செய்யாத ஒருவரை மணந்தார், அதே நேரத்தில் அவளால் தோற்றத்தை பராமரிக்க முடிந்தது. அதேபோல், அவரது தந்தை தனது முதுமையில் அவரை கவனித்துக்கொள்வதற்காக ஒருவரை திருமணம் செய்து கொண்டார். அவரது தந்தை தனது தாயை திருமணம் செய்வதற்கு முன்பு மற்ற பெண்களுடன் பல காதல் விவகாரங்கள் மற்றும் குழந்தைகளைக் கொண்டிருந்தார். இந்த பெண்களில் சிலர் லூசி மற்றும் அவரது தாயார் இருவருக்கும் தங்கள் வாழ்நாள் முழுவதும் தீங்கு விளைவிக்க முயன்றனர். லூசியின் தந்தையை அவரது பாட்டி வளர்த்தார். அவரது தாயார் ஐந்து வயதில் அவரை விட்டு வெளியேறினார், பின்னர் ஏழு வயதில் அவரது தந்தை பனாமா கால்வாயில் வேலை செய்ய வெளியேறினார், அவர் மீண்டும் இருவரையும் பார்க்கவில்லை. அவரது பாட்டி ஒரு இரவு நள்ளிரவில் இறந்தார், மறுநாள் காலை எழுந்திருக்கவில்லை. லூசியின் தாயார் ஒரு ஜோடியாக பணிபுரியும் போது அவளுக்கு பல கடிதங்களை எழுதுகிறார், ஆனால், தனது அரை உடன்பிறப்புகளின் கல்விக்கு நிதியளித்ததற்காக தனது தாயால் காட்டிக்கொடுக்கப்பட்டதாக உணர்ந்து, அவற்றைத் திறக்க மறுக்கிறார். தனது தந்தை இறந்துவிட்டதாக அவளுக்கு தகவல் கிடைத்ததும், அவள் அவசரமாக தனது தாய்க்கு பணத்தை அனுப்புகிறாள், மேலும் ஒரு கடிதத்துடன் அவளிடமிருந்து அனைத்து தகவல்தொடர்புகளையும் துண்டிக்கிறாள். மரியாவின் குடும்பத்தின் மனச்சோர்வடைந்த வாழ்க்கையிலிருந்து விலகிச் செல்வதற்கான தனது விருப்பத்தை மேலும் தூண்டிவிட்டு, அவள் மரியாவுடன் விரோதமான உறவுகளை விட்டு வெளியேறி, பெக்கியுடன் சேர்ந்து, பால் என்ற மனிதருடன் ஒரு உறவைத் தொடங்குகிறாள். தனது புதிய சுதந்திரம் இருந்தபோதிலும், அவள் இன்னும் தனது உறவுகளிலிருந்து உணர்ச்சிபூர்வமாக துண்டிக்கப்படுகிறாள், பால் மீதான அன்பை அவர் அவளிடம் வெளிப்படுத்தவில்லை. நாவலின் முடிவில் அவர் மரியாவுடன் ஒரு உறவை மீண்டும் நிலைநிறுத்தினாலும், குழந்தை பருவத்திலிருந்தே அவர் விரும்பிய சுதந்திரம் நிறைவேறவில்லை-நாவல் லூசி "ஒருவரை மிகவும் நேசிக்க முடியும், அதனால் அவள் இறந்துவிடுவாள்" என்ற விருப்பத்துடன் முடிவடைகிறது. அவள் தனது கடந்த காலத்திலிருந்து தப்பிக்கவும், தனது வேர்களிலிருந்து தன்னைப் பிரித்துக் கொள்ளவும் முயற்சித்தாலும், அதன் விளைவாக அவள் எல்லா உறவுகளிலிருந்தும் தன்னைப் பிரித்துக் கொள்கிறாள், இதனால் அவள் தனியாக உணர்கிறாள். முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் லூசி ஒரு ஜோடியாக பணிபுரியும் கதை சொல்பவர் மற்றும் கதாநாயகன். அவர் ஒரு தீவிரமான கதாபாத்திரம், வீட்டுத்தன்மை மற்றும் அவரது தாய் மற்றும் கரீபியன் தாய்நாட்டின் செல்வாக்கிலிருந்து தப்பிக்க விரும்புவது ஆகிய இரண்டின் முரண்பட்ட உணர்வுகளைக் கொண்டுள்ளார். அவளுக்கு பல அன்பற்ற பாலியல் சந்திப்புகள் உள்ளன, இருப்பினும் தனது கணவர் தனது வாழ்க்கையில் ஆதிக்கம் செலுத்த அனுமதித்ததற்காக அவள் தனது தாயை வெறுக்கிறாள், ஏனெனில் லூசியின் தாயார் ஒரு செவிலியராக இருக்க வேண்டும் என்ற தனது தொழில் குறிக்கோள்களை லூசியின் தந்தையுடன் இருக்க விட்டுவிட்டார், அவர் அவளை ஏமாற்றுகிறார், அவர் இறக்கும்போது அவளுக்கு எதுவும் இல்லை. லூசி தனது முதலாளி மரியாவுடன் முரண்படுகிறார், அவர் லூசியின் வாழ்க்கையில் மற்றொரு தாய் நபரைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார்; அதே நேரத்தில் லூசியின் வாழ்க்கையில் ஆறுதல் மற்றும் வெறுப்பின் ஆதாரமாக இருக்கிறார், அவரது தாயார் அன்னியும் வகிக்கும் பாத்திரத்தைப் போலவே. லூசி தனது தாயார் அன்னி மற்றும் மரியா ஆகிய இருவரையும் அக்கறையுள்ள, ஆறுதல் மற்றும் வலுவான பெண்கள் என்று கருதுகிறார், அவர்கள் சமூகமும் அவர்களின் கணவர்களும் அவர்களிடமிருந்து எதிர்பார்க்கும் பாலியல் பாத்திரங்களில் தங்களை அனுமதிக்கிறார்கள், இதனால் இது லூசியிடமிருந்து பலவிதமான தீவிர உணர்ச்சிகளைக் கொண்டுவருகிறது, ஏனெனில் அவர்கள் லூசி விரும்புவதையும் அவமதிப்பதையும் ஒரே நேரத்தில் உள்ளடக்குகிறார்கள். அன்னி பாட்டர் லூசியின் தாயார். அவள் லூசியின் அபிலாஷைகளை ஊக்கப்படுத்தாமல், அதற்கு பதிலாக லூசியின் சகோதரர்களை ஊக்குவிப்பதால், அவள் அவளை கோபப்படுத்துகிறாள், மேலும் நாவலின் போக்கில் அவளுடன் உறவுகளை துண்டிக்க தன்னால் முடிந்த அனைத்தையும் செய்கிறாள். ஆயினும்கூட, லூசியின் தாயார் அவரது வாழ்க்கையில் ஒரு நிலையான இருப்பு, தனது கடிதத்தை அனுப்புகிறார், மேலும் அவர் எதிர்பார்க்காத போதெல்லாம் லூசியின் நினைவுக்கு வருகிறார். மரியா லூசியின் முக்கிய முதலாளி மற்றும் ஒரு அன்பான, ஆனால் உணர்ச்சிவசப்பட்ட இல்லத்தரசி தனது குடும்ப வாழ்க்கையில் ஸ்திரத்தன்மையின் ஒற்றுமையைப் பராமரிக்க போராடுகிறார். லூயிஸ் மேரியாவின் கணவர். அவர் உடல் ரீதியாகவும் உணர்ச்சி ரீதியாகவும் தொலைதூரத்தில் இருக்கிறார், நாவலின் பெரும்பகுதிக்கு வீட்டிலிருந்து வேலை செய்யத் தேர்வு செய்கிறார். மரியாவின் சிறந்த நண்பரான தினாவுடன் அவருக்கு உறவு இருப்பதாக தெரிய வருகிறது. நாவலின் பெரும்பகுதிக்கு லூசி அவர் மீது வலுவாக உணரவில்லை என்றாலும், இந்த விவகாரத்தைப் பற்றி அறிந்தவுடன் அவர் மீது உறுதியாக அதிக விரோதப் போக்கைக் கொண்டிருக்கிறார். லூசி தனது முதல் பாலியல் சந்திப்பைப் பெற்ற சிறுவன். உறவு முற்றிலும் உடல் ரீதியாக இருந்தபோதிலும், இது லூசியின் பாலியல் ஆர்வத்தைத் தொடங்குகிறது, இது ஹக் மற்றும் பிறருடனான எதிர்கால உறவுகளில் தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது. லூயிஸ் மற்றும் மரியாவின் இளைய மகள் மிரியம், அவருடன் லூசி ஒரு சிறப்பு பிணைப்பை வளர்த்துக் கொள்கிறார் டினா மரியாவின் சிறந்த நண்பர் மற்றும் லூயிஸ் ஒரு விவகாரத்தைக் கொண்ட பெண். மரியாவும் லூசியும் அவளை வித்தியாசமாக பார்க்கிறார்கள்ஃ மரியா தனது கருணை மற்றும் பொதுவான வெளியேறும் இயல்பை பொறாமைப்படுகிறார், அதே நேரத்தில் லூசி தனது நோக்கங்கள் மற்றும் உண்மையான இயல்பு இரண்டையும் உடனடியாக சந்தேகிக்கிறார். பெக்கி லூசியின் சிறந்த நண்பர், அவர் அமெரிக்காவில் இருந்தபோது சந்திக்கிறார். பெக்கி அயர்லாந்தைச் சேர்ந்த ஒரு கவலையற்ற பெண், அவர் நகரத்தையும் அதில் உள்ள மக்களையும் பற்றிய தனது அறிவால் லூசியை திகைக்க வைக்கிறார். இருவரும் நண்பர்களாக மாறினாலும், லூசி யாருடனும் குறிப்பாக நெருங்கிய உறவுகளைப் பேண இயலாமை இந்த நட்பை இறுதியில் சிரமப்படுத்துகிறது. இருப்பினும், பெக்கியுடன் ஒரு அடுக்குமாடி குடியிருப்பை வாடகைக்கு எடுப்பதற்கான லூசியின் முடிவு இறுதியில் அவரது தாய் மற்றும் மரியா ஆகிய இருவரிடமிருந்தும் வளர்ந்து வரும் சுதந்திர உணர்வை குறிக்கிறது. அமெரிக்காவில் ஹக் லூசியின் முதல் காதலன் மற்றும் தினாவின் சகோதரர். குறுகிய, இருண்ட ஹேர்டு மற்றும் நல்ல இயல்புடைய ஹக் உடனடியாக லூசியுடன் ஒரு வலுவான தோற்றத்தை ஏற்படுத்துகிறார். இருவரும் உடனடியாக ஒருவருக்கொருவர் மோகம் அடைந்து, பெக்கியைப் பற்றிய ஒரு உணர்ச்சிபூர்வமான உறவைத் தொடங்குகிறார்கள். இறுதியில், அவள் அவனை நேசிக்காததால், அவன் செல்வதைக் கண்டு அவள் வருத்தப்படுவதில்லை. பால் லூசியின் காதலன், அவள் அவனுக்காக இருப்பதை விட அவளுக்காக அதிகம் உணர்கிறாள். பால் ஒரு "தவளை" என்று பெக்கி நம்புவதால், லூசி மீண்டும் டேட்டிங் செய்ய வேண்டாம் என்று எச்சரிக்கப்படுகிறார். குறிக்கோள்கள் மற்றும் கருப்பொருள்கள் ராணி விக்டோரியா பெண்கள் பள்ளியில் பயின்றபோது, டாஃபோடில்ஸ் பற்றிய ஒரு கவிதையை மனப்பாடம் செய்ய அவருக்கு கற்பிக்கப்பட்டது. ("நான் ஒரு மேகமாக தனிமையில் அலைந்து திரிந்தேன்" என்ற இந்தக் கவிதை சுமார் இரண்டு நூற்றாண்டுகளுக்கு முன்பு வில்லியம் வேர்ட்ஸ்வொர்த் என்பவரால் எழுதப்பட்டது.) பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு பேச்சாளர் பார்த்த டாஃபோடில்ஸின் அழகை இந்தக் கவிதை நினைவுபடுத்துகிறது. லூசியால் இந்த அழகைப் பாராட்ட முடியாது, ஏனென்றால் டாஃபோடில்ஸ் அவளுடைய தீவில் வளராது. அந்தக் கவிதையை வாசித்த பிறகு, லூசி பாராட்டப்படுகிறார், மேலும் இந்த நேரத்தில் அவர் போலியாக உணர்கிறார் என்று விளக்குகிறார். மக்கள் மீது கடுமையான வெறுப்பு இருந்தபோதிலும், மக்கள் அவளை உள்ளே ஆங்கிலேயராகப் பார்ப்பது போல் அவள் உணர்கிறாள். லூசி தனது கல்வியிலிருந்தும், தனது புதிய வீட்டிலிருந்தும் அந்நியப்படுவதை டாஃபோடில்கள் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகின்றன. லூசியின் தாயார் தொடர்ந்து லூசியின் எண்ணங்கள், உற்சாகமான கோபம், அவமதிப்பு, ஆசை மற்றும் குற்ற உணர்ச்சியை ஆக்கிரமிக்கிறார். லூசி தனது அனுபவங்களின் ஒரு பெரிய தொகையை தனது தாயைப் பற்றிய சில நினைவுகள் அல்லது கருத்துக்களுடன் விவரிக்கிறார், இது தாய்-மகள் பிணைப்பின் சக்தியை நிரூபிக்கிறது. லூசி அமெரிக்காவுக்கான தனது பயணத்தின் மூலம் செய்ய விரும்பும் புறப்பாடு, அவளுடைய துக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது, ஏனென்றால் அவள் தன் தாயுடன் பகிர்ந்து கொண்ட அன்பை மீண்டும் ஒருபோதும் அறிய மாட்டாள் என்று அவள் நம்புகிறாள். பருவ வயதை அடைய தனது தாயுடன் முறித்துக் கொள்ள வேண்டும் என்று லூசி தீர்மானித்தாலும், இந்த செயல்பாட்டில் இழப்பு பற்றிய சக்திவாய்ந்த உணர்வுகளை அவள் அனுபவிக்கிறாள். பருவங்கள் லூசியின் பழைய சுற்றுப்புறத்திற்கும் அதன் புதிய வடக்கு காலநிலைக்கும் இடையிலான உச்சக்கட்ட வேறுபாடுகளையும் கொண்டுள்ளன. லூசி தனது சொந்த நாட்டைப் பற்றிய கலவையான உணர்வுகளை பிரதிபலிக்கும் பருவங்களைப் பற்றிய அணுகுமுறையைக் கொண்டுள்ளார். அவள் வானிலை அளவை உயர்த்தி, கோடைக்காலத்தை வீட்டில் இருப்பதை விட குறைவான கொடூரமானதாகக் கண்டாலும், குளிர்ந்த மாதங்களில், தீவின் சூடான சூரியனையும் உற்சாகமான வண்ணங்களையும் அவள் இழக்கிறாள். பருவங்கள், பின்னர், லூசியின் உள் மற்றும் வெளிப்புற சூழ்நிலைகளை முன்னிலைப்படுத்துகின்றன, மேலும் பலர் அனுபவிக்கும் இயற்கையான நிகழ்வுடன் அவற்றை இணைப்பதன் மூலம் அவர்களுக்கு பெரிய அர்த்தத்தை அளிக்கின்றன. வீட்டிலிருந்து வரும் லூசியின் கடிதங்கள் அவளுடைய தாயுடனான கடினமான உறவை பிரகாசமாக்குகின்றன. லூசி தனது தாயின் திறக்கப்படாத கடிதங்களை தனது டிரஸ்ஸர் மீது ஆதரிக்க எடுக்கும்போது, அவள் தனது மகளின் பிணைப்பை காட்டிக்கொடுக்கும் ஒரு அவமதிப்பைக் காட்டுகிறாள்ஃ அவள் அவற்றை நிராகரிக்கவில்லை, மேலும் அவளுடைய தாயின் வார்த்தைகளைப் பார்த்தால் அவள் உணரும் ஏக்கத்தை சந்தேகிக்கிறாள். லூசி இறுதியாக தனது தந்தையின் மரணம் மற்றும் அவரது தாயின் பேரழிவு ஆகியவற்றைப் பட்டியலிடும் கடிதத்தைப் படிக்கும்போது, அவர் தனது தாயின் நிதி உதவிக்கு வருகிறார், ஆனால் வீட்டிற்கு ஒரு கடிதத்தில் தனது கோபத்தை வெளியிடுகிறார், இது மீண்டும் தனது கலவையான உணர்வுகளைக் குறிக்கிறது. அவள் சேமித்த கடிதங்களை எரித்த பிறகு, லூசி தன்னை முன்னேற முடிகிறது. லூயிஸ் மற்றும் மரியாவின் குடியிருப்பை விட்டு வெளியேற அவள் தீர்மானிக்கிறாள், வீட்டிற்கு ஒரு கடிதத்தை அனுப்புகிறாள், அவளுடைய தாயின் மீது பச்சாதாபம் காட்டுகிறாள், ஆனால் ஒரு பொய்யான முகவரியைக் கொடுப்பதன் மூலம் அவளுடன் முறித்துக் கொள்கிறாள். நாவல் முழுவதும், கடிதங்கள் லூசி தனது கடந்த காலத்தைத் தவிர்ப்பதன் மூலம் தனக்கென ஒரு புதிய வாழ்க்கையை உருவாக்குவதற்கான போராட்டத்தின் அடையாளங்களாக செயல்படுகின்றன. லூசியின் கடந்த காலத்தின் பங்கு நாவலின் உந்து சக்தி லூசியின் கடந்த காலமாகும். லூசி வட அமெரிக்காவிற்கு வருவதிலிருந்து கதை தொடங்குகிறது, மேலும் அவர் ஏன் தனது வீட்டை விட்டு வெளியேறினார் என்பது வாசகருக்குத் தெரியவில்லை. லூசி தொடர்ந்து கடந்த கால நிகழ்வுகளைக் குறிப்பிடுகிறார் மற்றும் சுட்டிக்காட்டுகிறார். அவரது கதாபாத்திரம் வளரும்போது, லூசியின் கடந்தகால அனுபவங்கள் அவரது கண்ணோட்டத்தில் பெரிதும் வேரூன்றியுள்ளன என்பதை ஒருவர் அறிந்துகொள்கிறார், இதன் மூலம் வாசகர் கதையைக் கேட்கிறார். எனவே, லூசியின் கடந்த காலம் நாவலுக்குள் தொடர்ச்சியான கருப்பொருள்களின் மூலத்தில் உள்ளது. கதையின் பல புள்ளிகளில், லூசி வாசகருக்குத் தெரியாத அவதானிப்புகளைச் செய்கிறார். விஷயங்கள் நடக்குமுன் வருவதை லூசி பார்ப்பதாகத் தெரிகிறது. லூசி குறிப்பிடத்தக்க வகையில் புத்திசாலி என்ற தோற்றத்தை அளிக்க கின்கெய்ட் இதைச் செய்கிறார், இது நாவலின் மையமாக மாறுகிறது. லூசிக்கு உயர்ந்த புத்திசாலித்தனம் இருப்பதை சுட்டிக்காட்டுவது போல, விஷயங்களைப் புரிந்துகொள்ளும் லூசியின் திறனைப் பற்றி எழுத்தாளர் நிறைய நேரம் செலவிடுகிறார். லூசிக்கும் அவரது தாய்க்கும் இடையிலான பிளவு லூசி மீது குறைந்த எதிர்பார்ப்புகளைக் கொண்டிருந்ததால் ஏற்பட்டது என்பதை வாசகர்கள் பின்னர் கண்டுபிடித்தனர். இந்த முறையில், லூசி தனது புத்திசாலித்தனத்தை வெளிப்படுத்தியது, கடந்த காலத்தில் நடந்த அவரது தாயின் கிளர்ச்சியுடன் நேரடியாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது. கடந்த காலம் நிச்சயமாக எதிர்காலத்தை பாதிக்கிறது, மேலும் லூசி தனது தாயுடன் ஏற்பட்ட வீழ்ச்சியும் அவளை நேசிக்க இயலாமைக்கு வழிவகுத்தது. லூசி இறுதியாக தனது தாயிடமிருந்து சுதந்திரத்தையும் சுதந்திரத்தையும் பெறுகிறாள், ஆனால் அவளால் நேசிக்க முடியவில்லை, ஏனென்றால் அவள் தன் தாயை நேசித்ததைப் போல யாரையும் நேசிக்க முடியாது என்று அவள் நம்புகிறாள். லூசியின் தாயார் அவளைப் புறக்கணித்து, அவளுடைய சகோதரர்களின் வருகைக்குப் பிறகு அவளை ஒதுக்கி தள்ளினார் என்ற உண்மையின் காரணமாக, லூசி இனி தனது தாயைப் போலவே அவளை விட்டுவிடுவார்கள் என்ற பயத்தில் தன்னை யாரிடமும் முழுமையாக விட்டுக்கொடுக்க முடியாது. நாவலுக்குள் நுழையும் மற்றொரு கருப்பொருள் யதார்த்தத்தின் கருத்து. தான் சந்திக்கும் நபர்கள் முக்கியமான விஷயங்களில் கவனம் செலுத்தினால் மேம்படுத்தக்கூடிய போலியான வாழ்க்கையை நடத்துகிறார்கள் என்று லூசி கருதுகிறார். லூயிஸ் மற்றும் மரியாவின் உறவைப் பற்றிய அவரது அவதானிப்புகளின் காரணமாக மகிழ்ச்சியின் யோசனை குறித்து அவளுக்கு சந்தேகம் உள்ளது. வீட்டில் நடந்த எதிர்மறையான நிகழ்வுகள் காரணமாகவும் அவள் சந்தேகம் கொள்கிறாள். அவள் வெளியேறும் அளவுக்கு மகிழ்ச்சியற்றவளாக இருந்தாள், எல்லோரும் மகிழ்ச்சியாக இருப்பதாகத் தோன்றுவதை நம்புவது அவளுக்கு அடிப்படையில் கடினமாக இருந்தது. இது லூசியை அவநம்பிக்கையானவராகத் தோற்றுவிக்கும் விளைவைக் கொண்டுள்ளது. இருப்பினும், அவரது கண்ணோட்டத்தில், அவர் வெறுமனே யதார்த்தமானவர். இந்த கண்ணோட்டம் அவரது கடந்தகால அனுபவங்களிலிருந்து உருவாகிறது. லூசியின் அடையாளம் புத்தகம் முழுவதும், ப்ரோன்டே சகோதரிகளான எனிட் பிளைட்டன், பால் காகுவின் மற்றும் லூசிபர் ஆகியோரின் மிகச்சிறந்த குறிப்பு இருப்பதை நாம் காண்கிறோம். லூசி என்று பெயரிடப்படுவதற்குப் பதிலாக, அவருக்கு ப்ரோன்டே சகோதரிகளில் ஒருவரின் (எமிலி, அன்னே அல்லது சார்லோட்) பெயர் சூட்டப்பட்டிருக்க வேண்டும் என்று லூசி குறிப்பிடுகிறார். இந்த மூன்று சகோதரிகளும் ஜோடியாக இருந்தனர். லூசி ஒரு பிரிட்டிஷ் பள்ளிக்குச் சென்றதால், பாடத்திட்டத்தில் ஆங்கில ப்ரான்டே எழுத்தாளர்கள் எழுதிய புத்தகங்கள் அடங்கும். அவரது சகோதரர்களைப் போல ஒரு உயர்கல்வி நிறுவனத்திற்கு அவர் அனுப்பப்படாததால், அவருக்குத் தெரிந்த ஒரே ரோல் மாடல்கள் அவர்கள் மட்டுமே என்பதை இது காட்டுகிறது. எனவே, தனது ஆப்பிரிக்க கலாச்சாரத்துடன் பிணைப்பு இல்லாததையும், தனது சொந்த அதிகாரமளித்தலுக்கான ஏக்கத்தையும் நிரூபிப்பதற்கு பதிலாக, ப்ரோன்டே சகோதரிகளில் ஒருவரின் பெயரைப் பெற அவர் விரும்பியிருப்பார். மருத்துவர்கள் போன்ற "உயர் அதிகாரிகளின்" உத்தரவுகளை அவள் பின்பற்ற வேண்டியதில்லை என்பதற்காக ஒரு செவிலியராக மாற அவள் மறுத்ததன் மூலமும் இதை வெளிப்படுத்தலாம். மேலும், அவள் லூசிபருடன் அடையாளம் காட்டுகிறாள், ஏனென்றால் அதுதான் அவளுடைய பெயரின் (லூசி) தோற்றம். இது லூசி தனது ஆடம்பரமான இயல்பையும், மதச்சார்பற்ற தன்மையையும் தழுவியதை பிரதிபலிக்கிறது. அவரது தாயார் தன்னிடமிருந்து எதிர்பார்க்கும் பாத்திரங்களின் இந்த அழிவு, அவரது கிளர்ச்சியையும், சமூகத்தில் அவருக்கு மேலும் அதிகாரமளிப்பதை ஆதரிக்காததற்காக அவரது தாய்க்கு எதிரான அதிருப்தியையும் காட்டுகிறது. கரீபியனில் இருந்து குடியேறியவராக லூசி அமெரிக்காவிற்குள் நுழைந்தார். தனக்கென ஒரு வித்தியாசமான அடையாளத்தை உருவாக்க அவள் தனது சொந்த நாட்டை விட்டு வெளியேற வேண்டியிருந்தது. வேறொரு நாட்டிற்குச் சென்றபோது, தனது உடல்நிலையை மட்டுமல்ல, மனநிலையையும் மாற்ற வேண்டும் என்று உணர்ந்தார். இந்த அடையாளம் பொதுவாக இனம், வர்க்கம் மற்றும் பாலினம் போன்ற கூறுகளால் பாதிக்கப்படுகிறது. லூசி முதன்முதலில் அமெரிக்காவிற்குள் நுழைந்தபோது, எல்லாம் அவளுடன் வகைப்படுத்தப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. மக்கள் தங்கள் தோற்றத்தின் அடிப்படையில் உருவாக்கிய சமூக வகுப்புகளை அவர் பார்த்தார். புலம்பெயர்ந்தோர் தங்கள் தோலின் வேர்களில் இருப்பதால் அவர்கள் நிறைய வகைப்படுத்தப்படுகிறார்கள். இந்த காரணத்திற்காக, லூசி அமெரிக்காவிற்கு வந்தவுடன் ஒரு கறுப்பினப் பெண்ணின் அடையாளத்தை எடுத்துக்கொள்வதில் சிரமப்பட்டார். பல புலம்பெயர்ந்த பெண்கள் தங்கள் இனம், பாலினம், பாலியல் காரணமாக மட்டுமல்லாமல், அவர்கள் வாழ்ந்த அனுபவத்தின் மூலமும் பாகுபாட்டை அனுபவிக்கிறார்கள். ஒரு புதிய நாட்டிற்குள் நுழையும் போது, மக்களின் கட்டமைப்பையும், உங்கள் வாழ்க்கை முறையையும் நீங்கள் காண்கிறீர்கள். நாட்டைச் சேர்ந்த பூர்வீக மக்கள், அவர்கள் எப்படி வாழ்கிறார்கள் என்பதற்கான வேறுபாடுகளின் அடிப்படையில் ஒருவர் இல்லாதபோது பார்ப்பார்கள். நீங்கள் ஒரு புதிய இடத்திற்குள் நுழையும்போது உங்களைச் சுற்றியுள்ளவர்களுடன் உங்களை ஒப்பிடுவது ஒரு எதிர்மறையான பழக்கமாக இருக்கலாம் என்று நான் நம்புகிறேன், ஆனால் நிறைய பேர் அதைச் செய்கிறார்கள். ஒரு வகையில் இது சரிபார்ப்பு மற்றும் ஏற்றுக்கொள்ளலுக்கான தேடல். பிரச்சனை என்னவென்றால், பலர் மற்றவர்களின் கண்களால் தங்களைத் தேடுகிறார்கள். செயின்ட் ஜான்ஸில், ஆன்டிகுவா லூசி தனது சமூகம் தனது பாலினம் மீது விதித்த கலாச்சார விதிமுறைகளின் காரணமாக தனது வாழ்நாள் முழுவதையும் மன மற்றும் உடல் அடிமைத்தனத்தில் கழித்ததாக அறியப்பட்டது. பெண்கள் குடும்பங்களுக்கு பராமரிப்பாளர்களாக கருதப்பட்டனர் மற்றும் பொதுவாக ஆண்களால் கட்டுப்படுத்தப்பட்டனர். இது மற்றவர்களிடையே மரியாதையுடன் இருக்க அவளை கட்டமைத்தது. இது மற்றவர்களுக்கும் கவனிப்பாளராக இருப்பதற்கான அவரது மனநிலையை கட்டமைத்தது. அவர் அமெரிக்காவுக்கு வந்தபோது, அவர் ஒரு பணக்கார வெள்ளை குடும்பத்திற்கு ஒரு ஆயா என்று முடிவு செய்கிறார். அவர் தனது சொந்த ஊரிலேயே இருந்தபோது, ஒவ்வொரு பெண்ணும் ஆணும் ஒருவருக்கொருவர் ஒரே மாதிரியான சமூக இயல்பு வாழ்க்கை வாழ்ந்ததால், அவர் அதிகம் ஒப்பிடவில்லை. அவள் அமெரிக்காவில் வேலை செய்யத் தொடங்கும் போது, எல்லோரும் ஒரே மாதிரியான வாழ்க்கையை வாழவில்லை என்பதை அவள் காண்கிறாள். அமெரிக்காவில் லூசி வளர்ந்த விதம் வித்தியாசமாக இருந்ததால் யாரும் தன்னுடன் தொடர்புபடுத்த முடியாது என்று உணர்கிறார். அவள் முதன்முதலில் அமெரிக்காவிற்குள் நுழைந்தபோது அவள் பார்த்த அனைத்தும் அவளுக்கு சலுகை பெற்றதாகத் தோன்றுகிறது, எனவே அவள் சந்திக்கும் அனைவருக்கும் ஒரு சரியான வாழ்க்கை இருப்பதாக அவள் பிடிவாதமாக இருந்தாள். லூசி ஒரு நபராக யார் என்பதை வரையறுக்க போராடுகிறார், ஏனெனில் அவர் தொடர்ந்து பொருந்த முயற்சிக்கிறார். ஒரு கறுப்பினப் பெண்ணாக இருப்பதற்கான எதிர்பார்ப்புகள் வேண்டுமென்றே அவளுக்கு திணிக்கப்பட்டதால் கறுப்பின இன அடையாளம் சிக்கலாகிறது. வெள்ளை அமெரிக்க பெண்களுடன் ஒரு குறிப்பிட்ட வழியில் அவர் பின்தொடரப்படுவார் என்று ஏற்கனவே எதிர்பார்க்கப்பட்டது. நியூயார்க்கிற்கு வந்தபோது அவர் ஒரு ஆயா தத்தெடுக்க தன்னால் முடிந்த அனைத்தையும் செய்தார், ஆனால் ஒரு வகையில், இது மெதுவாக தன்னை இழக்க அனுமதித்தது. இருப்பினும் அவர் அதற்கு நேர்மறையான அம்சங்களைக் கொண்டு வருகிறார். ஒரு ஆயா என்ற முறையில், அவளுடைய அம்மா அவளுக்குக் கொடுத்த ஒரு தாய்மைப் பக்கத்தைக் கொண்டு வர அவள் அனுமதிக்கப்படுகிறாள். இது லூசிக்கு ஒரு குழப்பமான உணர்வாக இருந்தது, ஏனென்றால் அவரது தாயார் அவரது வாழ்க்கையில் நிறைய அதிர்ச்சிகளை ஏற்படுத்தினார். ஆயினும்கூட அவர் தனது தாயிடமிருந்து நேர்மறையான குணங்களைப் பெறவும், தனது வேலையின் போது அவற்றைப் பயன்படுத்தவும் முடிந்தது. அவள் வீட்டிற்கு வழங்கப்பட்ட நினைவுகூரப்பட்ட வளர்ப்பு இயற்கையாகவே குழந்தைகளுக்கு தாயாக இருக்க அனுமதித்தது. இது லூசி தன்னுடன் ஒட்டிக்கொள்ளக்கூடிய ஒரு நேர்மறையான மற்றும் ஆறுதல் பண்பைப் பெற அனுமதித்தது. கரீபியன் பாரம்பரிய லூசி மேற்கிந்தியத் தீவுகளைச் சேர்ந்தவர். ஜமைக்கா கின்கெய்ட் ஆன்டிகுவாவைச் சேர்ந்தவர், லூசியின் கதாபாத்திரம் அதே பிறப்பிடத்தைப் பகிர்ந்து கொள்கிறது என்று பாதுகாப்பாகக் கருதலாம். இது வெளிப்படையாக கூறப்படவில்லை என்றாலும், லூசி தனது வீட்டிற்கு ஸ்பெயினில் உள்ள ஒரு தேவாலயத்தின் பெயரால் கிறிஸ்டோபர் கொலம்பஸ் (அவர் ஒருபோதும் அங்கு காலடி வைக்கவில்லை) பெயரிட்டதாகக் குறிப்பிடுகிறார். பிற சான்றுகளில் கின்கெய்டின் வளர்ப்பின் ஒற்றுமை மற்றும் லூசியின் தன்மை மற்றும் காலனித்துவ ஒழிப்பு அதிகரித்த போதிலும் ஆன்டிகுவா ஒரு காலனி பற்றிய குறிப்புகள் ஆகியவை அடங்கும். விமர்சன ரீதியான பதில் லூசி பெரும்பாலும் பிந்தைய காலனித்துவ மற்றும் பெண்ணிய விமர்சனத்தின் இரட்டைக் கண்ணோட்டங்கள் மூலம் விளக்கப்பட்டுள்ளது. உதாரணமாக, கேரி ஈ. ஹோல்கோம்ப், இந்த நாவலை ஒரு கறுப்பின நாடுகடந்த பார்வையை ஆதரிப்பதாகப் பார்க்கிறார், ஏனெனில் லூசி ஆன்டிகுவா அல்லது அமெரிக்காவின் "காலனித்துவ, இனவெறி மற்றும் நாடுகடந்த மதிப்புகளால்" கட்டுப்படுத்தப்படுவதை மறுக்கிறார். எடிட்டா ஓஸ்கோவிக்ஸ் இதேபோல் லூசி தனது சொந்தக் கதையைச் சொல்லக் கற்றுக்கொள்வதை ஒரு சுய மொழிபெயர்ப்புச் செயலாக விவரிக்கிறார், அதில் அவர் "ஒரு புதிய தனிப்பட்ட 'இடத்தை' உருவாக்க வேண்டும், அதில் அவரது அடையாளம்" காலனித்துவ அல்லது காலனித்துவத்தின் பாத்திரங்களால் வரையறுக்கப்பட வேண்டியதில்லை ". நாவல் ஈர்க்கும் பல இடைவினைகளிலும் விமர்சகர்கள் கவனம் செலுத்தியுள்ளனர். ஜான் மில்டனின் பாரடைஸ் லாஸ்ட் மற்றும் சார்லோட் ப்ரோன்டேயின் ஜேன் ஐர் ஆகிய நாவல்களை டயான் சிம்மன்ஸ் விவரிக்கிறார், ப்ரோன்டே கின்கெய்டுக்கு மிகவும் பிடித்த எழுத்தாளர் என்று குறிப்பிடுகிறார். லூசி மற்றொரு ப்ரோன்டே நாவலான வில்லெட்டுடன் பல தொடர்புகளைக் கொண்டிருப்பதை டேவிட் யோஸ்ட் கவனிக்கிறார்-இதில் அதன் முதன்மை தம்பதிகளின் பெயர்கள் (லூசி மற்றும் பால்), அதன் கதைக்களம் (ஒரு அயல்நாட்டு கலாச்சாரத்துடன் சரிசெய்யும் ஒரு ஜோடி), அதன் கருப்பொருள்கள் (பெண்கள் மீதான பாலியல் அடக்குமுறை மற்றும் கலை மூலம் சுய புனரமைப்பு), மற்றும் அதன் அமைப்பு (வில்லெட்டின் பால் தனது கரீபியன் அடிமைத் தோட்டத்திலிருந்து திரும்பி வருகிறார்)-லூசி "இந்த முந்தைய உரையின் ஒரு பிந்தைய காலனித்துவ மறுசீரமைப்பைச் செய்கிறார்" என்று வாதிடுகிறார். ஆன்டிகுவாவில் ஒரு டாஃபோடிலைப் பார்த்ததில்லை என்றாலும், லூசி தனது உறைவிடப் பள்ளியில் வேர்ட்ஸ்வொர்த்தின் "ஐ வாண்டர்டு லோன்லி ஆஸ் எ கிளவுட்" ஐ மனப்பாடம் செய்ய வேண்டிய காட்சியில் இயன் ஸ்மித் கவனம் செலுத்துகிறார். இந்த அத்தியாயம் கின்கெய்டின் படைப்புகள் முழுவதும் மீண்டும் மீண்டும் நிகழ்கிறது என்பதைக் குறிப்பிட்டு, ஒரு ஒடுக்குமுறை மற்றும் பெரும்பாலும் முட்டாள்தனமான காலனித்துவ கல்வியைக் கடக்கும் செயல் கின்கெய்டின் ஒட்டுமொத்த உழைப்பின் அடையாளமாகும் என்று ஸ்மித் வலியுறுத்துகிறார். குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் ஜமைக்காவுடன் லூசி நேர்காணலுக்கான ஸ்பார்க்நோட்ஸ் நுழைவு 1990 அமெரிக்க நாவல்கள் ஆன்டிகுவா மற்றும் பார்புடா நாவல்கள் அமெரிக்க நாவல்கள் ஜமைக்கா கின்கெய்ட் ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க நாவல்கள் பாலியல் அடக்குமுறை பற்றிய படைப்புகள்