Le bonheur de vivre
லெ போன்ஹியர் டி விவ்ரே (வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சி) என்பது ஹென்றி மாட்டிஸ்ஸின் ஓவியம். பிக்காசோவின் லெஸ் டெமோய்செல்ஸ் டி அவிக்னானுடன், லெ போன்ஹியர் டி விவ்ரே ஆரம்பகால நவீனத்துவத்தின் தூண்களில் ஒன்றாக கருதப்படுகிறது. நினைவுச்சின்னமான கேன்வாஸ் முதன்முதலில் 1906 ஆம் ஆண்டின் சலோன் டெஸ் இண்டிபெண்டன்ட்ஸில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது, அங்கு அதன் காட்மியம் நிறங்கள் மற்றும் இடஞ்சார்ந்த சிதைவுகள் பொது எதிர்ப்பு மற்றும் சீற்றத்தின் வெளிப்பாட்டை ஏற்படுத்தின. வர்ணனை ஓவியத்தில், நிர்வாண பெண்கள் மற்றும் ஆண்கள் குழிக்குள் நுழைந்து, இசையை வாசித்து, தெளிவான வண்ணங்களால் நனைந்த நிலப்பரப்பில் நடனமாடுகிறார்கள். துண்டின் மையப் பின்னணியில் அவரது ஓவியமான தி டான்ஸ் (1909-10) இல் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள குழுவைப் போன்ற உருவங்களின் குழு உள்ளது. உத்வேகம் தரும் கலை வரலாற்றாசிரியர்களான ஜேம்ஸ் குனோ மற்றும் தாமஸ் புட்ஃபார்கன் ஆகியோர், 16 ஆம் நூற்றாண்டின் ஃப்ளெமிஷ் ஓவியர் பாவ்லோ ஃபியாமிங்கோவின் பெயரிடப்பட்ட ஓவியத்தின் பெயரால் ரெசிப்ரோகோ அமோர் அல்லது லவ் இன் தி கோல்டன் ஏஜ் என்ற ஓவியத்தை அகோஸ்டினோ கர்ராச்சி பொறித்ததே இந்த படைப்புக்கான உத்வேகம் என்று பரிந்துரைத்துள்ளனர். செதுக்கலுடனான பல ஒற்றுமைகளின் அடிப்படையில், குறிப்பாக அதன் ஆயர் கற்பனை கருப்பொருள் மற்றும் பின்னணியில் நடனக் கலைஞர்களின் வட்டத்துடன் அதன் கலவை ஆகியவற்றின் அடிப்படையில், லெ போன்ஹியர் டி விவ்ரேவின் இறுதி கலவையில் கர்ராச்சியின் செதுக்குதல் ஒரு தீர்க்கமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது என்ற முடிவுக்கு குனோ வந்தார். 1980 களில் இருந்து, கலை வரலாற்றாசிரியர்கள் உத்வேகத்தின் சரியான ஆதாரங்களைக் கண்டுபிடிப்பதன் முக்கியத்துவத்தை விவாதித்து வருகின்றனர், இது மாட்டிஸ்ஸின் தலையீட்டிலிருந்து திசைதிருப்பப்படுவதாக வாதிடுகின்றனர். மாட்டிஸ் மேய்ச்சல் நிலப்பரப்பின் பாரம்பரியத்தை அழைத்தாலும், அவரது நிறங்கள், வடிவங்கள் மற்றும் உருவங்கள் தெளிவான அல்லது எளிய அர்த்தங்கள் அல்லது தொடர்புகளை மறுக்கின்றன. இந்த ஓவியம் 1905 ஆம் ஆண்டில் சலோன் டி ஆட்டோம்னில் அவரது ஃபோவிஸ்ட் படைப்புகள் சந்தித்த விரோதத்திற்கு மாட்டிஸ்ஸின் கருதப்பட்ட பிரதிபலிப்பாகத் தெரிகிறது. அவர் உருவங்களின் பல ஆயத்த ஓவியங்களையும், இசையமைப்பின் கார்ட்டூனையும் உருவாக்கினார். கலாச்சார தாக்கம் 1906 ஆம் ஆண்டில் சலோன் டெஸ் இன்டெபெண்டன்ட்ஸில் இது காட்சிப்படுத்தப்பட்டபோது, அதன் தெளிவற்ற கருப்பொருள் மற்றும் பாணியிலான நிலைத்தன்மை இல்லாததால் இது பரவலாக விமர்சிக்கப்பட்டது. சில விமர்சகர்கள் இது பிரெஞ்சு ஓவியத்தின் முடிவு என்று கூட கவலைப்பட்டனர். மாட்டிஸ்ஸின் முந்தைய படைப்புகளில் சிலவற்றை வாங்கிய பிரெஞ்சு பாயிண்டிலிஸ்ட் ஓவியர் பால் சிக்னாக் எழுதினார்ஃ இதுவரை நான் விரும்பிய முயற்சிகள் மாட்டிஸ், நாய்களுக்குச் சென்றதாகத் தெரிகிறது. இரண்டரை மீட்டர் நீளமுள்ள கேன்வாஸில், அவர் சில விசித்திரமான கதாபாத்திரங்களை உங்கள் கட்டைவிரல் போன்ற தடிமனான கோட்டுடன் சூழ்ந்துள்ளார். பின்னர் அவர் முழு விஷயத்தையும் தட்டையான, நன்கு வரையறுக்கப்பட்ட நிறங்களுடன் மூடிவிட்டார், இது-எவ்வளவு தூய்மையானதாகத் தோன்றினாலும் disgusting.However, மற்ற கலைஞர்கள் அதை ஊக்கமளிப்பதாகக் கண்டனர். பார்ன்ஸ் அறக்கட்டளையின் இணை கண்காணிப்பாளரான மார்தா லூசி எழுதுகிறார், "அதிர்ச்சி மதிப்பின் அடிப்படையில் மாட்டிஸ்ஸை மிஞ்சும் முயற்சியில், பப்லோ பிக்காசோ உடனடியாக தனது நீர்நிலையான லெஸ் டெமோய்செல்லஸ் டி அவிக்னானில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார்". இது மாட்டிஸ்ஸை "எரிச்சலடையச் செய்தது". ஆனால் 1920 களில், ஓவியம் ஒரு நவீன தலைசிறந்த படைப்பாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது. மாட்டிஸ்ஸே இதை தனது மிக முக்கியமான கலைப்படைப்புகளில் ஒன்றாக கருதினார். கலை விமர்சகர் ஹில்டன் கிராமர் லெ போன்ஹியர் டி விவ்ரே "நவீன தலைசிறந்த படைப்புகளைப் பற்றி அதிகம் அறிந்திருக்கவில்லை" என்று எழுதினார், ஏனெனில் இது பார்ன்ஸ் அறக்கட்டளையால் நீண்ட காலமாக நடத்தப்பட்டது, இது பல ஆண்டுகளாக வண்ண மறுஉருவாக்கங்களை அனுமதிக்கவில்லை, அதே நேரத்தில் அருங்காட்சியகம் 2012 வரை புறநகர் மெரியனில் அமைந்துள்ளது, பென்சில்வேனியா. காட்மியம் சல்பைடு அடிப்படையிலான மஞ்சள் நிறம் அதிக அளவில் உள்ளது. காட்மியம் சல்பைடு கொண்ட ஓவியத்தின் பகுதிகள் வெள்ளை அல்லது பழுப்பு நிறமாக மாறி, வேலையை இழிவுபடுத்துகின்றன. டெலாவேர் பல்கலைக்கழக பேராசிரியர் ராபர்ட் எல். ஓபிலா, பார்ன்ஸின் பாதுகாப்புத் தலைவரான பார்பரா பக்லி மற்றும் மூத்த விஞ்ஞானியும் வின்டர்டூரில் உள்ள அறிவியல் ஆராய்ச்சி மற்றும் பகுப்பாய்வு ஆய்வகத்தின் தலைவருமான ஜெனிபர் மாஸ் ஆகியோருடன் இணைந்து, காட்மியம் சல்பைடு ஏன் நிறத்தை மாற்றுகிறது என்பதைத் தீர்மானிக்கும் முயற்சியில் வண்ணப்பூச்சின் பொருள் நுண் கட்டமைப்பை ஆய்வு செய்தார். "வரலாற்றில் ஓவியத்தின் நிலையை கருத்தில் கொண்டு, இது மிகவும் மனச்சோர்வை ஏற்படுத்தும் நிகழ்வு" என்று யு. டி. யின் பொருள் அறிவியல் பேராசிரியரான ஓபிலா கூறுகிறார். பிரான்சின் கிரெனோபிளில் உள்ள ஐரோப்பிய சின்க்ரோட்ரான் கதிர்வீச்சு வசதியில் (ஈ. எஸ். ஆர். எஃப்) யுடி முனைவர் மாணவர் ஜொனாதன் சர்ச் நடத்திய ஆரம்ப சோதனைகள், கார்பன் டை ஆக்சைடு காட்மியம் சல்பைடுடன் வினைபுரிந்து, காட்மியம் கார்பனேட் உருவாவதற்கு காரணமாகிறது என்பதைக் காட்டுகிறது, இது வெள்ளை நிறத்தில் உள்ளது. மேலும், வண்ணப்பூச்சில் குளோரைடு இருப்பது சீரழிவுக்கு ஒரு வினையூக்கியாக செயல்படுவதாகத் தெரிகிறது. ஓபிலாவும் அவரது ஆராய்ச்சிக் குழுவும் ஆளி விதை எண்ணெயைப் போன்ற ஒரு எண்ணெயான பைண்டர் பழுப்பு நிறமாக மாறக்கூடும் என்று கோட்பாடு செய்கிறார்கள். "மேற்கொள்ளப்படும் அறிவியல் ஆய்வுகள் ஓவியத்தைப் பாதுகாப்பதற்கும், ஓவியத்தின் காட்சி தோற்றத்தில் ஏற்பட்டுள்ள மாற்றத்தைப் பற்றிய நமது புரிதலுக்கும் கணிசமாக பங்களிக்கும்" என்று பக்லி கூறுகிறார். ஹென்றி மாட்டிஸ்ஸின் படைப்புகளின் பட்டியலையும் பார்க்கவும் வெளிப்புற இணைப்புகள் பார்ன்ஸ் அறக்கட்டளை, லே போன்ஹியர் டி விவ்ரே மெட்டிஸின் லே போன்ஹியர் டி விவ்ரே (1905-6) இல் மஞ்சள் நிறமிகளின் புகைப்பட-ஆக்ஸிஜனேற்ற சீரழிவுஃ XANES, XPS, ராமன் மற்றும் FTIR முறைகளின் ஒப்பீடு. [O-1] ஜெனிபர் மாஸ் (வின்டர்தூர் அருங்காட்சியகம், அறிவியல் ஆராய்ச்சி மற்றும் பகுப்பாய்வு ஆய்வகம், வின்டர்தூர், டெலாவேர், யு. எஸ். ஏ.) ஹென்றி மாட்டிஸ்ஸின் லே போன்ஹியர் டி விவ்ரே (1905-6) இல் காட்மியம் மஞ்சள் சீரழிவு வழிமுறைகள் மஞ்ச் அருங்காட்சியகத்தின் தி ஸ்க்ரீம் (1910) உடன் ஒப்பிடும்போது வேதியியல் இனப்பெருக்கம் ஆழத்தின் செயல்பாடாக பயன்படுத்தப்படுகிறது, ஜெனிபர் எல். மாஸ் மற்றும் பலர் 1906 ஓவியங்கள் கலையில் பார்ன்ஸ் அறக்கட்டளையின் நடன தொகுப்பு ஃபோவிசம் கலையில் இசைக் கருவிகள் ஹென்றி மாட்டிஸ்ஸின் நிர்வாண கலை ஓவியங்கள்