Andrea Guarneri
ஆண்ட்ரியா குர்னேரி (1626; 1698, கிரெமோனாவில்) ஒரு இத்தாலிய லூத்தியர், இசைக்கலைஞர் மற்றும் காசா குர்னேரியின் நிறுவனர் ஆவார். அவர் நிக்கோலா அமதியின் மிக முக்கியமான மாணவரும், சிறந்த லூத்தியர்களில் ஒருவரான பார்டோலோமியோ கியூசெப் குர்னேரியின் தாத்தா ஆவார். இத்தாலியின் கிரெமோனாவின் திருச்சபையில் 1626 ஆம் ஆண்டில் பார்டோலோமோ குர்னேரிக்கு பிறந்ததாக கருதப்பட்ட வாழ்க்கை வரலாறு, ஆண்ட்ரியா குர்னேரியின் மூதாதையர்களைப் பற்றி மிகக் குறைவாகவே அறியப்படுகிறது. ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா குரைன் என்ற பெயரில் ஒரு மரச் செதுக்குபவரின் பதிவுகள் உள்ளன, இது 1632 ஆம் ஆண்டில் கிரெமோனாவில் உள்ள நிகோ அமதியின் இல்லத்திற்கு அருகில் வாழ்ந்த குர்னேரியின் மாற்று எழுத்துப்பிழையாக இருந்திருக்கலாம், மேலும் ஆண்ட்ரியா குர்னேரி குர்னின் உறவினர் என்று கூறப்படுகிறது. 1641 வாக்கில் இளம் ஆண்ட்ரியா நிக்கோலோ அமதியுடன் வசித்து வந்தார், வயலின் தயாரிக்கும் கலையில் பயிற்றுவிக்கப்பட்டார், அநேகமாக பிரான்செஸ்கோ ரக்கியேரி மற்றும் அன்டோனியோ ஸ்ட்ராடிவாரி ஆகியோருடன் பணிபுரிந்தார், அவர்கள் அதே நேரத்தில் பயிற்சியாளர்களாகவும் இருந்தனர். 1652 ஆம் ஆண்டில், அமதி வீட்டில் வாழ்ந்தபோது, ஆண்ட்ரியா ஓராசியோ ஒர்செல்லியின் மகள் அன்னா மரியா ஒர்செல்லியை மணந்தார். இளம் குர்னேரி குடும்பம் இறுதியாக 1654 ஆம் ஆண்டில் அமதி குடும்பத்தை விட்டு வெளியேறியது, அந்த நேரத்தில் ஆண்ட்ரியா அமதியின் பட்டறை மற்றும் ஆதரவிலிருந்து தன்னை நீக்கியிருக்கலாம். அவர்கள் குர்னேரியின் மாமனார் காசா ஒர்செல்லியின் வீட்டிற்கு குடிபெயர்ந்தனர், இது இறுதியில் காசா குர்னேரியாக மாறியது. அன்னா மரியா விரைவில் ஏஞ்சலா தெரசா என்ற ஒரு மகளைப் பெற்றெடுத்தார், அதைத் தொடர்ந்து ஒரு வருடத்திற்குப் பிறகு ஒரு மகன் பியட்ரோ ஜியோவானி பிறந்தார், அவர் இறுதியில் தனது தந்தையின் வயலின் தயாரிப்பைத் தொடர இருந்தார். 1655 ஆம் ஆண்டில் ஆண்ட்ரியா அமதியின் பட்டறையை விட்டு வெளியேறியதற்கான முதல் ஆதாரம் எங்களிடம் உள்ளது, 1655 தேதியிட்ட வயலினில் ஒரு முத்திரையின் வடிவத்தில், "முன்னாள் முன்னாள் மாணவர் நிகோலாய் அமதி" என்று கூறுகிறது. முந்தைய அனைத்து லேபிள்களிலும் "முன்னாள் மாணவர்" என்பது "ex" என்ற முன்னொட்டு இல்லாமல் எழுதப்பட்டது. இருப்பினும், ஆண்ட்ரியா குர்னேரி மற்றும் பிரான்செஸ்கோ ரக்கியேரி இருவரும் அமதியின் பட்டறையை விட்டு வெளியேறிய சிறிது காலத்திற்குப் பிறகும், அவர்கள் எப்போதாவது தங்கள் முன்னாள் எஜமானருக்கு முழு கருவிகளையும் தயாரித்தனர், அவை அமதி முத்திரையைக் கொண்டுள்ளன. 1660 களின் நடுப்பகுதியில் ஆண்ட்ரியா மற்றும் அன்னா மரியாவுக்கு மேலும் இரண்டு மகன்கள் இருந்தனர், யூசெபியோ அமதி, 1658 இல் பிறந்தார், மற்றும் ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா 1666 இல் பிறந்தார். அவர்களின் மூன்றாவது மகன் யூசெபியோவின் பெயர் இருந்தபோதிலும், அநேகமாக அவரது கடவுளின் பெற்றோர் இருந்தபோதிலும், வயலின் தயாரிப்பாளராக தனது தந்தையின் அடிச்சுவடுகளைப் பின்பற்றாத ஒரே மகன் அவர்தான். யூசெபியோ பற்றிய கூடுதல் தகவல்கள் எதுவும் கிடைக்கவில்லை. 1670 அல்லது 1675 வாக்கில் குறைந்தபட்சம் அவரது மூத்த மகன் பியட்ரோ ஜியோவானி (பின்னர் மாண்டுவாவின் பியட்ரோ என்று அழைக்கப்பட்டார்), குர்னேரி பட்டறையில் தனது இருப்பை வெளிப்படுத்தினார் என்று கருதப்படுகிறது. சில கருவிகள் இலகுவாக மாறி, ஒரு ஸ்ட்ராடிவேரியன் செல்வாக்கைக் காட்டுகின்றன. இறுதியில் முழு கருவிகளும் பியட்ரோ ஜியோவானியின் கையால் செய்யப்பட்டதாகத் தெரிகிறது, இருப்பினும் அவை அசல் ஆண்ட்ரியா குர்னேரி முத்திரையைக் கொண்டுள்ளன. ஆனால் தந்தைக்கும் மகனுக்கும் இடையிலான ஒத்துழைப்பு குறுகிய காலமே நீடித்தது. 1679 ஆம் ஆண்டில், 24 வயதில் பியட்ரோவின் பெயர் அவரது தந்தையின் வீட்டில் மக்கள் தொகை கணக்கெடுப்பில் கடைசியாக தோன்றியது. அவர் விரைவில் மாண்டுவாவுக்குச் சென்று தனது சொந்த உரிமையில் வெற்றி பெற்றார். இருப்பினும், விரைவில் ஆண்ட்ரியாவின் இளைய மகன் தனது தந்தையுடன் பணிப்பெஞ்சில் சேர்ந்தார். கியூசெப் ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா வயலின் வர்த்தகத்தில் பொதுவாக ஜோசப் குர்னேரியஸ், ஃபிலியஸ் ஆண்ட்ரே என்று அழைக்கப்படுகிறார். அநேகமாக முதல் மற்றும் மூன்றாவது மகன்களுக்கு இடையில் மற்ற பயிற்சியாளர்கள் மற்றும் உதவியாளர்கள் இருந்தனர், அவர்களின் அடையாளங்கள் இழக்கப்படுகின்றன, இருப்பினும் அவர்களின் வேலை சில நேரங்களில் தெளிவாக வேறுபடுகிறது. ஆண்ட்ரியா தானும் தன்னையும் தனது குடும்பத்தையும் தனது பணிமனையில் உள்ள மற்ற தொழிலாளர்களிடமிருந்து வேறுபடுத்திக் காட்ட முயன்றார், சோட்டோ லா டிஸ்பிளினா (ஒழுக்கத்தின் கீழ்) என்று லேபிள்களைச் செருகுவதன் மூலம். ஆண்ட்ரியா குர்னேரி இந்த வேறுபாட்டைச் செய்த முதல் மாஸ்டர் ஆவார்; அமாதிகள் இதை ஒருபோதும் செய்யவில்லை, இருப்பினும் பின்னர் ஸ்ட்ராடிவாரி இந்த யோசனையை ஏற்றுக்கொண்டார். குர்னேரி வீட்டில் பதிவு செய்யப்பட்டு பின்னர் லூத்தியர்கள் என்று அறியப்பட்ட சில அறியப்பட்ட உதவியாளர்களில் கியாக்கோமோ ஜென்னாரோ (1641-1646) மற்றும் பாவ்லோ கிரான்சினோ ஆகியோர் அடங்குவர். கியூசெப்பின் பயிற்சியின் தொடக்கத்தின் சரியான தேதி தெரியவில்லை, ஆனால் 1680 ஆம் ஆண்டு தொடங்கி குர்னேரி கருவிகளில் அவரது படைப்புகளின் சான்றுகள் அடையாளம் காணத் தொடங்குகின்றன, மேலும் அவரது தந்தையின் தொழில் வாழ்க்கையின் முடிவில் அவரது செல்வாக்கு தொடர்ந்து அதிகரித்து, 1685 ஆம் ஆண்டில் அவரது தந்தையை விட அதிகமாக இருந்தது. குர்னேரி பட்டறையில் இருந்து வெளிவரும் கருவிகள் ஆண்ட்ரியாவின் மூத்த மகன் மாண்டுவாவில் வசித்து வந்தாலும் அவரது உத்வேகத்தை தொடர்ந்து காட்டுகின்றன. ஒருவேளை இளையவர் மூத்தவரைப் பார்த்து, அவரது சில யோசனைகளை ஆர்வத்துடன் நகலெடுத்தார், குறிப்பாக எஃப்-துளைகளின் அவுட்லைன் மற்றும் வெட்டு வடிவத்தில். ஆண்ட்ரியா குர்னேரியின் பணிமனை இன்னும் மதிப்புமிக்க "கிரெமோனீஸ்" பதவியைக் கொண்டிருந்த குறைந்த விலை கருவிகளுக்கான தேவையிலிருந்து லாபம் ஈட்டியவர்களில் ஒருவர். இருப்பினும், எப்போதாவது, குறிப்பிட்ட ஆதரவு அவருக்கு ஒரு உயர் நிலைக்கு உயரும் வாய்ப்பை வழங்கியது, அதில் அவர் மிகவும் தெளிவாக திறமையானவர். பணிமனையின் எஞ்சியிருக்கும் எடுத்துக்காட்டுகள் நான்கு வயோலாக்கள் மற்றும் பதினான்கு வயோலான்செல்லிகளுடன் சுமார் 250 கருவிகளை மட்டுமே கொண்டுள்ளன. ஆண்ட்ரியா குர்னேரி தனது உயிலில், தனது மூத்த மகன் பியட்ரோ குடும்பத்தை விட்டு வெளியேறி மாண்டுவாவுக்குச் சென்றதற்காக அவர் உணர்ந்த கசப்பையும், அதற்கு முன்பே அவர்களுக்கு அவர் செய்த நன்றியற்ற தன்மையையும் வருங்கால சந்ததியினருக்காக பதிவு செய்தார். இதற்காக அவர் குறைக்கப்பட்ட பரம்பரை உரிமத்தைப் பெறுவதன் மூலம் தண்டிக்கப்படுகிறார், மேலும் அவர் குடும்ப வீடு மற்றும் பட்டறையில் இருந்து தன்னுடன் எடுத்துச் சென்ற பல்வேறு பொருட்களுக்கு கணக்கு கேட்கப்படுகிறார். அவர் டிசம்பர் 7,1698 அன்று கிரெமோனாவில் இறந்தார், மேலும் பசிலிக்கா டி சான் டொமெனிகோவில் உள்ள அவரது தாயின் குடும்ப கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். கருவிகள் ஆரம்பகால ஆண்ட்ரியா குர்னேரி வயலின்கள் ஆச்சரியப்படத்தக்க வகையில் அமதி பாணியை வட்டமான 'போட்டிகள் மற்றும் மெல்லிய மூலைகளுடன் ஒத்திருந்தன, அவற்றின் தளர்வான வளைவுகள் லேசான தட்டையுடன் முடிவடைகின்றன. அவர் தனது எஜமானரின் பட்டறையில் இருந்த அதே அச்சுகளைத் தொடர்ந்து பயன்படுத்தியதாகத் தெரிகிறது. வளைவின் உயரம் மிதமானது மற்றும் எஃப்-துளைகள் மிகவும் அமாட்டியன் ஆகும், இருப்பினும் மேல் கண்கள் சற்று நெருக்கமாக இருக்கும். ஆண்டுகள் செல்லச் செல்ல குர்னேரியின் படைப்புகளின் சிறப்பியல்புகள் மேலும் மேலும் தனித்துவம் பெற்றன. அவரது வளைவு முழுமையை நோக்கிச் செல்கிறது, மேலும் அவரது பர்ஃபிளிங்கின் மிட்டர்கள் பெரும்பாலும் மூலைகளில் திடீரென்று திரும்புகின்றன. சுருள் பொதுவாக ஒப்பீட்டளவில் சிறியதாக இருந்தது, தெளிவாக வரையறுக்கப்பட்ட சாம்பர்கள் இல்லாமல் மற்றும் அவரது ஆசிரியரின் வழக்கமானதை விட ஆழமற்ற தொகுதிகளுடன் இருந்தது. அவர் பின்புற தட்டை மையத்தில் மிகவும் தடிமனாக விட்டுவிட்டு, அதை விளிம்புகளை நோக்கி மெல்லியதாகவும், நிலையான தடிமன் கொண்ட மேசையாகவும் விட்டுவிட்டார், இருப்பினும் தடிமனாக சரியான துல்லியத்தைப் பெற விருப்பம் இல்லை. பயன்படுத்தப்படும் மேப்பிள் உள்ளூர் தோற்றம் மற்றும் பெரும்பாலும் மிகவும் எளிய உருவமாகத் தெரிகிறது. அவரது பிற்கால வாழ்க்கையில் மூலைகள் குறுகியதாகவும், மங்கலாகவும், விளிம்புகள் கனமாகவும், வளைவுகள் மேலும் உறிஞ்சப்பட்டதாகவும் மாறின, இது சில நேரங்களில் மிகைப்படுத்தப்பட்ட புல்லாங்குழல் மூலம் ஓரளவு ஒழுங்கற்ற முறையில் உருவானது. எஃப்-துளைகள் மிகவும் நேராக நிற்க முனைகின்றன, சற்று வெற்று இறக்கைகளுடன் தாராளமாக வெட்டப்படுகின்றன. ஆண்ட்ரியா குர்னேரியால் தயாரிக்கப்பட்ட சுருள்கள் பொதுவாக நேர்த்தியாக இருந்தன, ஆனால் கியூசெப் ஃபிலியஸின் உதவியுடன், அவை மிகவும் இளமையாக இருந்தன என்பதை ஒருவர் கவனிக்கலாம். அவரது தொழில் வாழ்க்கை முழுவதும் குர்னேரி ஒரு உயர்தர எண்ணெய் வார்னிஷைப் பயன்படுத்தினார், இது அவரது மாஸ்டர் நிகோ அமதியிடமிருந்து கற்றுக்கொண்டிருக்கலாம், இருப்பினும் உலர்த்திகளின் பயன்பாட்டின் சான்றுகள் சில நேரங்களில் குறிப்பாக வெளிப்படையாகத் தெரிகின்றன, இதனால் காசா குர்னேரியின் சில கருவிகளுக்கு ஒரு பிரெசியன் சாயத்தை வழங்குகிறது, இது அமதியால் ஒருபோதும் செய்யப்படவில்லை. நிறம் கஷ்கொட்டை பழுப்பு, ஆரஞ்சு பழுப்பு, பழுப்பு-சிவப்பு வரை மாறுபடும். அநேகமாக அவரது மிகவும் பிரபலமான கருவி 1676 ஆம் ஆண்டின் கான்டே விட்டலே வயோலா ஆகும். சில நவீன தயாரிப்பாளர்கள் அதன் தனித்துவமான ஆழமான புல்லாங்குழலை நகலெடுக்கத் தேர்ந்தெடுத்தாலும், இது இன்று மிகவும் நகலெடுக்கப்பட்ட வயோலா வடிவங்களில் ஒன்றாகும். கருவியின் மாடலிங் அமாடிஸிலிருந்து அவர் கற்றுக்கொண்ட பலவற்றை உள்ளடக்கியது, இருப்பினும் ஒரு சிறப்பியல்பு குர்னேரி வலுவான தன்மையை வெளிப்படுத்துகிறது. மாடல், எஃப்-ஹோல் பிளேஸ்மென்ட், ஹெட் மற்றும் ஆர்ச்சிங் ஆகியவற்றுக்கு இடையே ஒரு இணக்கம் உள்ளது, இது அரிதாகவே நகலெடுக்கப்படுகிறது. ஆண்ட்ரியா குர்னேரி ஒரு சிறிய அளவிலான வயோலான்செல்லோவையும் முன்னோடியாக உருவாக்கினார், இது அவரது வாழ்நாளில் அமதி வடிவம் மற்றும் பாணியிலிருந்து உருவானது, இருப்பினும் அதே காலகட்டத்தில் பல 'செல்லி' களை உருவாக்கிய அவரது அறிமுகமும் போட்டியாளருமான பிரான்செஸ்கோ ரக்கியேரியும் இதற்கு காரணமாக இருக்கலாம். குறிப்பிடத்தக்க வீரர்கள் மற்றும் உரிமையாளர்கள் எம்மி வெர்ஹே, ஒரு டச்சு வயலின் கலைஞர், 1676 வயலின் வைத்திருக்கிறார். அமெரிக்க வயலின் கலைஞரான கென்னத் ரோஸ் 1684 வயலின் வைத்திருந்தார். ஜப்பானிய வயலின் கலைஞரான டைஷின் காசிமோட்டோ 1674 வயலின் இசைக்கிறார். வில்லியம் ஹேகன், ஒரு அமெரிக்க வயலின் கலைஞர், 1675 வயலின் வாசிக்கிறார். நன்கு அறியப்பட்ட பிரிட்டிஷ் சேகரிப்பாளரான டேவிட் லாரி 1661 வயலின் வைத்திருந்தார். பிரபல ஓபரா பாடகி அடெலினா பட்டி மற்றும் ஒரு திறமையான செல்லிஸ்டான அன்டன் ஹெக்னர் இருவரும் வெவ்வேறு காலங்களில் 1679 செலோவை வைத்திருந்தனர். குர்னேரி குவார்டெட்டின் நிறுவன செல்லிஸ்ட் டேவிட் சோயர் 1669 ஆண்ட்ரியா குவானேரி செல்லோவாக நடித்தார். அமித் பெலெட், திறமையான செல்லிஸ்ட் மற்றும் பீபாடி இன்ஸ்டிடியூட்டின் பேராசிரியர், 1689 செலோவாக நடிக்கிறார். ஆஸ்திரேலிய வயலின் கலைஞரான வாரன் ரீட், 1680-1690 (ஹில்ஸ் சான்றிதழ்) என்று மதிப்பிடப்பட்ட வயலின் வைத்திருக்கிறார். 1919) பக்கம் 154. டேவிட் ஒயிஸ்ட்ராச்சுடன் படித்த ஜோர்ஜிய வயலின் தனி இசைக்கலைஞரான லியானா ஐசகாட்ஸே, 1675-1680 என மதிப்பிடப்பட்ட ஒரு சிறந்த உதாரணத்தை வகிக்கிறார். நியூயார்க் பில்ஹார்மோனிக்கின் முன்னாள் கச்சேரி மாஸ்டர் க்ளென் டிக்டெரோ 1657 வயலின் வைத்திருக்கிறார். ஜெர்மன் வயலின் கலைஞரும், பெர்லின் பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழுவின் முன்னாள் கச்சேரி ஆசிரியருமான ரெய்னர் குஸ்மால், 1675-1680 (ஆர். பாம்கார்ட்னர் சான்றிதழ்) என்று மதிப்பிடப்பட்ட வயலின் வைத்திருந்தார். 1990) குறிப்புகள் 1626 பிறப்புகள் 1698 இறப்புகள் கிரெமோனாவிலிருந்து லூத்தியர்ஸ்