Anamorphic format
அனமார்பிக் வடிவம் என்பது ஒரு அகலத்திரை படத்தை நிலையான 35 மிமீ படம் அல்லது பிற காட்சி பதிவு ஊடகங்களில் அகலத்திரை அல்லாத சொந்த அம்ச விகிதத்துடன் படமாக்கும் ஒளிப்பதிவு நுட்பமாகும். பார்வைத் திரையில் அசல் அம்ச விகிதத்தை மீண்டும் உருவாக்க ஒரு சிதைந்த படம் அனமார்பிக் ப்ரொஜெக்ஷன் லென்ஸால் "நீட்டப்படும்" ப்ரொஜெக்ஷன் வடிவமைப்பையும் இது குறிக்கிறது (அனமார்பிக் அகலத்திரையுடன் குழப்பமடையக்கூடாது, இது ஒத்த கொள்கைகளைப் பயன்படுத்தும் வேறுபட்ட வீடியோ குறியீட்டு கருத்தாகும், ஆனால் வெவ்வேறு வழிகள்). அனமார்பிக் என்ற வார்த்தையும் அதன் வழித்தோன்றல்களும் கிரேக்க ("மாற்றுவதற்கு", அல்லது இன்னும் துல்லியமாக "மறுசீரமைக்க"), முன்னொட்டுடன் ("மீண்டும், மீண்டும்") மோர்ஃபே ("வடிவம், வடிவம்") கலவையிலிருந்து உருவாகின்றன. 1990 களின் பிற்பகுதியிலும் 2000 களிலும், டிஜிட்டல் இடைநிலைகளின் வருகையுடன் சூப்பர் 35 போன்ற "தட்டையான" (அல்லது "கோள") வடிவங்களுடன் ஒப்பிடுகையில் அனமார்பிக் பிரபலத்தை இழந்தது; இருப்பினும், டிஜிட்டல் சினிமா கேமராக்கள் மற்றும் ப்ரொஜெக்டர்கள் பொதுவானதாகிவிட்ட ஆண்டுகளில், அனமார்பிக் பிரபலத்தின் கணிசமான மறுமலர்ச்சியை அனுபவித்துள்ளது, டிஜிட்டல் சென்சார்களின் அதிக அடிப்படை ஐஎஸ்ஓ உணர்திறன் காரணமாக, இது சிறிய துளைகளில் படப்பிடிப்பை எளிதாக்குகிறது. முதலாம் உலகப் போரின் போது இராணுவ டாங்கிகளுக்கு பரந்த கோண பார்வையாளரை வழங்குவதற்காக ஹென்றி கிரெட்டியன் என்பவரால் அனமார்போசிங் ஒளியியல் செயல்முறை உருவாக்கப்பட்டது. ஒளியியல் செயல்முறை கிரெட்டியனால் ஹைபர்கொனார் என்று அழைக்கப்பட்டது மற்றும் 180 டிகிரி பார்வைக் களத்தைக் காட்டும் திறன் கொண்டது. போருக்குப் பிறகு, 1927 ஆம் ஆண்டில் கிளாட் ஆட்டன்ட்-லாரா இயக்கிய டூ பில்ட் எ ஃபயர் (அதே பெயரில் 1908 ஜாக் லண்டன் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது) என்ற குறும்படத்தில் இந்த தொழில்நுட்பம் முதன்முதலில் ஒரு சினிமா சூழலில் பயன்படுத்தப்பட்டது. 1920 களில், ஃபோனோகிராஃப் மற்றும் மோஷன் பிக்சர் முன்னோடியான லியோன் எஃப். டக்ளஸ் சிறப்பு விளைவுகள் மற்றும் அனமார்பிக் அகலத்திரை மோஷன் பிக்சர் கேமராக்களையும் உருவாக்கினார். இருப்பினும், இது முந்தைய பிரெஞ்சு கண்டுபிடிப்பு மற்றும் பிற்கால வளர்ச்சியுடன் எவ்வாறு தொடர்புடையது என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை. 1952 ஆம் ஆண்டு இருபதாம் நூற்றாண்டு-ஃபாக்ஸ் அதன் சினிமாஸ்கோப் அகலத்திரை நுட்பத்தை உருவாக்குவதற்கான நுட்பத்தின் உரிமைகளை வாங்கும் வரை அனமார்பிக் அகலத்திரை மீண்டும் ஒளிப்பதிவுக்கு பயன்படுத்தப்படவில்லை. தொலைக்காட்சியின் பிரபலத்துடன் போட்டியிடுவதற்கும் பார்வையாளர்களை மீண்டும் சினிமாவுக்குக் கொண்டுவருவதற்கும் 1950 களில் உருவாக்கப்பட்ட பல அகலத்திரை வடிவங்களில் சினிமாஸ்கோப் ஒன்றாகும். 1953 ஆம் ஆண்டில் திரையிடப்பட்ட தி ரோப், அனமார்பிக் லென்ஸுடன் படமாக்கப்பட்ட முதல் திரைப்படமாகும். மேம்பாடு அனமார்பிக் அகலத்திரையின் அறிமுகம் பரந்த அம்ச விகிதங்களுக்கான விருப்பத்திலிருந்து உருவானது, இது ஒட்டுமொத்த பட விவரங்களை (மற்ற அகலத்திரை வடிவங்களுடன் ஒப்பிடும்போது, முழு திரையுடன் ஒப்பிடாமல்) அதிகரிக்கிறது, அதே நேரத்தில் நிலையான (ஒரு சட்டகத்திற்கு 4 பெர்ஃப்) கேமராக்கள் மற்றும் ப்ரொஜெக்டர்களின் பயன்பாட்டைத் தக்க வைத்துக் கொள்கிறது. நவீன அனமார்பிக் வடிவம் 2.39:1 என்ற விகிதத்தைக் கொண்டுள்ளது, அதாவது (திட்டமிடப்பட்ட) படத்தின் அகலம் அதன் உயரத்தை விட 2.39 மடங்கு அதிகமாகும் (இது சில நேரங்களில் 2.4:1 என தோராயமாக மதிப்பிடப்படுகிறது). அனமார்பிக் அகலத்திரையின் பழைய அகாடமி வடிவம் அனமார்பிக் அல்லாத கோளத்தில் (அகா. "பிளாட்") அகலத்திரை வடிவம். ஒரு அனமார்பிக் அல்லாத லென்ஸ் மூலம், படம் படத்தின் எதிர்மறை மீது பதிவு செய்யப்படுகிறது, அதாவது அதன் முழு அகலம் படத்தின் சட்டகத்திற்குள் பொருந்துகிறது, ஆனால் அதன் முழு உயரம் அல்ல. இதன் மூலம் சட்டப் பகுதியின் கணிசமான பகுதி வீணாகி, படத்தின் ஒரு பகுதியால் (எதிர்மறையாக) ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது, இது பின்னர் மேட்-அவுட் செய்யப்படுகிறது (அதாவது. முகமூடி, அச்சில் அல்லது ப்ரொஜெக்டரில்) மற்றும் எனவே திட்டமிடப்படவில்லை, அகலத்திரை படத்தை உருவாக்குவதற்காக. ஒட்டுமொத்த பட விவரத்தை அதிகரிக்க, எதிர்மறையின் அனைத்து பகுதிகளையும் படத்தின் திட்டமிடப்பட்ட பகுதிக்கு மட்டுமே பயன்படுத்துவதன் மூலம், புகைப்படத்தின் போது ஒரு அனமார்பிக் லென்ஸ் பயன்படுத்தப்படுகிறது, இது படத்தை கிடைமட்டமாக சுருக்குகிறது, இதன் மூலம் முழு (4 பெர்ஃப்) சட்டகத்தின் பகுதியை நிரப்புகிறது. 1960 களின் முற்பகுதி வரை, படத்தை அனமார்போஸ் செய்வதற்கான மூன்று முக்கிய முறைகள் பயன்படுத்தப்பட்டனஃ எதிர்-சுழலும் ப்ரிஸம்கள் (எ. கா. அல்ட்ரா பனாவிஷன்), மொத்த உள் பிரதிபலிப்பு கொள்கையுடன் இணைந்து வளைந்த கண்ணாடிகள் (எ. கா. டெக்னிராமா), மற்றும் உருளை லென்ஸ்கள் (வளைந்த லென்ஸ்கள், எனவே புகைப்படம் எடுக்கப்பட்ட படத்தை ஒரு திசையில், ஒரு சிலிண்டரைப் போல, எ. கா. ஹென்றி கிரெட்டியனின் வடிவமைப்பை அடிப்படையாகக் கொண்ட அசல் சினிமாஸ்கோப் அமைப்பு). முறையைப் பொருட்படுத்தாமல், அனமார்பிக் லென்ஸ் படத்தின் எதிர்மறை மீது கிடைமட்டமாக அழுத்தப்பட்ட படத்தை முன்வைக்கிறது. இந்த வேண்டுமென்றே வடிவியல் சிதைவு பின்னர் திட்டத்தின் மீது தலைகீழாக மாற்றப்படுகிறது, இதன் விளைவாக எதிர்மறை சட்டகத்தை விட திரையில் ஒரு பரந்த விகித விகிதம் ஏற்படுகிறது. கருவிகள் ஒரு அனமார்பிக் லென்ஸ் ஒரு வழக்கமான கோள லென்ஸ் மற்றும் ஒரு அனமார்பிக் இணைப்பு (அல்லது ஒரு ஒருங்கிணைந்த லென்ஸ் உறுப்பு) ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது, இது அனமார்போசிங் செய்கிறது. அனமார்பிக் உறுப்பு எல்லையற்ற குவிய நீளத்தில் செயல்படுகிறது, இதனால் அது பொருத்தப்பட்டிருக்கும் முதன்மை லென்ஸின் மையத்தில் சிறிய அல்லது எந்த விளைவையும் ஏற்படுத்தாது, ஆனால் இன்னும் ஒளியியல் புலத்தை அனமார்போஸ்கள் (சிதைக்கிறது) செய்கிறது. அனமார்பிக் இணைப்பைப் பயன்படுத்தும் ஒரு ஒளிப்பதிவாளர் அகாடமி வடிவத்திற்கு பயன்படுத்துவதை விட வேறுபட்ட குவிய நீளத்தின் கோள லென்ஸைப் பயன்படுத்துகிறார் (அதாவது. ஒரு படத்தை சட்டகத்தின் முழு உயரத்தையும் அதன் அகலத்தை விட இரண்டு மடங்கு அகலத்தையும் உருவாக்க போதுமானது, மேலும் அனமார்பிக் இணைப்பு படத்தை (கிடைமட்ட தளத்தில் மட்டுமே) அரை அகலத்திற்கு கசக்கிவிடுகிறது. பிற அனமார்பிக் இணைப்புகள் இருந்தன (அவை ஒப்பீட்டளவில் அரிதாகவே பயன்படுத்தப்பட்டன) அவை செங்குத்து பரிமாணத்தில் படத்தை விரிவுபடுத்தும் (எ. கா. மேலே குறிப்பிடப்பட்ட ஆரம்பகால டெக்னிராமா அமைப்பில்), இதனால் (பொதுவான 2-மடங்கு அனமார்பிக் லென்ஸைப் பொறுத்தவரை) ஒரு சட்டகம் இரண்டு மடங்கு உயரத்தில் இருந்திருக்கலாம். இரண்டு சந்தர்ப்பங்களிலும், ஒரு பெரிய திரைப்படப் பகுதி அதே படத்தைப் பதிவு செய்ததால், படத்தின் தரம் மேம்படுத்தப்பட்டது. கேமராவில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட விலகல் (கிடைமட்ட சுருக்கம்) படம் திட்டமிடப்படும்போது சரிசெய்யப்பட வேண்டும், எனவே மற்றொரு லென்ஸ் ப்ரொஜெக்ஷன் சாவடியில் பயன்படுத்தப்படுகிறது, இது படத்தை அதன் சரியான விகிதாச்சாரத்திற்கு மீட்டெடுக்கிறது (அல்லது, இப்போது வழக்கற்றுப் போன டெக்னிராமா அமைப்பின் விஷயத்தில், இயல்பான வடிவவியலை மீட்டெடுக்க படத்தை செங்குத்தாக அழுத்துகிறது). உருவமற்ற உருவத்திற்கு செங்குத்தாக இருக்கும் பரிமாணத்தில் படம் எந்த வகையிலும் கையாளப்படுவதில்லை. திரைப்படங்களைப் பதிவு செய்ய ஒரு பரந்த திரைப்படத்தைப் பயன்படுத்துவது எளிதாக இருக்கும் என்று தோன்றலாம். இருப்பினும், 35 மிமீ ஃபிலிம் ஏற்கனவே பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டதால், திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் மற்றும் கண்காட்சியாளர்கள் முற்றிலும் புதிய திரைப்பட வடிவத்தில் முதலீடு செய்வதை விட, கேமரா மற்றும் ப்ரொஜெக்டரில் ஒரு சிறப்பு லென்ஸை இணைப்பது மிகவும் பொருளாதார ரீதியாக சாத்தியமானது, இதற்கு புதிய கேமராக்கள், ப்ரொஜெக்டர்கள், எடிட்டிங் உபகரணங்கள் மற்றும் பல தேவை. சினெராமாவுக்கு பெயரிடுவது உயர்தர அகலத்திரை இமேஜிங்கின் சிக்கலைத் தீர்ப்பதற்கான முந்தைய முயற்சியாகும், ஆனால் அனமார்பிக் அகலத்திரை இறுதியில் மிகவும் நடைமுறைக்குரியது. சினேராமா (இது 2.59:1 என்ற விகிதத்தைக் கொண்டிருந்தது) ஒரே திரையில் ஒரே நேரத்தில் திட்டமிடப்பட்ட மூன்று படங்களை அருகருகே கொண்டிருந்தது. இருப்பினும், நடைமுறையில் படங்கள் ஒருபோதும் விளிம்புகளில் சரியாக ஒன்றிணைக்கப்படவில்லை. இந்த அமைப்பு பல்வேறு தொழில்நுட்ப குறைபாடுகளால் பாதிக்கப்பட்டது, அதில் மூன்று ப்ரொஜெக்டர்கள், 6-பெர்ஃப்-உயர் சட்டகம், நான்கு மடங்கு அதிக படம் மற்றும் மூன்று கேமராக்கள் தேவைப்பட்டன (இறுதியில் மூன்று லென்ஸ்கள் மற்றும் மூன்று ஸ்ட்ரீமிங் ரீல்கள் கொண்ட ஒரு கேமராவாக எளிமைப்படுத்தப்பட்டது. ஆயினும்கூட, 1950 களின் முற்பகுதியில் அகலத்திரை வளர்ச்சிகளைத் தூண்டும் அளவுக்கு இந்த வடிவம் பார்வையாளர்களிடையே பிரபலமாக இருந்தது. ஒரு சில திரைப்படங்கள் சினேராமா வடிவத்தில் விநியோகிக்கப்பட்டு சிறப்பு திரையரங்குகளில் காட்டப்பட்டன, ஆனால் அனமார்பிக் அகலத்திரை ஸ்டுடியோக்களுக்கு மிகவும் கவர்ச்சிகரமானதாக இருந்தது, ஏனெனில் இது ஒரு ஒத்த அம்ச விகிதத்தை உணர முடியும் மற்றும் சினேராமாவின் சிக்கல்கள் மற்றும் செலவுகளின் குறைபாடுகள் இல்லாமல் இருந்தது. இன்று பயன்படுத்தப்படும் அனமார்பிக் அகலத்திரை வடிவம் பொதுவாக 'ஸ்கோப்' (சினிமாஸ்கோப் என்ற ஆரம்ப கால வார்த்தையின் சுருக்கம்) அல்லது 2.35:1 என்று அழைக்கப்படுகிறது (பிந்தையது பழைய பழக்கத்திலிருந்து பிறந்த தவறான பெயர்; கீழே உள்ள "அம்சம் விகிதம்" பிரிவைப் பார்க்கவும்). பனவிஷனில் படமாக்கப்பட்டது என்பது பனவிஷனின் அனமார்பிக் லென்ஸ்களைப் பயன்படுத்தி படமாக்கப்பட்ட திரைப்படங்களுக்கு ஒப்பந்த அடிப்படையில் தேவைப்படும் ஒரு சொற்றொடராகும். இந்த சொற்றொடர்கள் அனைத்தும் ஒரே பொருளைக் குறிக்கின்றனஃ இறுதி அச்சு 2:1 அனமார்பிக் ப்ரொஜெக்டர் லென்ஸைப் பயன்படுத்துகிறது, இது படத்தை செங்குத்தாக கிடைமட்டமாக இரு மடங்கு அளவு விரிவுபடுத்துகிறது. இந்த வடிவம் அடிப்படையில் சினிமாஸ்கோப்பைப் போலவே உள்ளது, சில தொழில்நுட்ப முன்னேற்றங்களைத் தவிர, முகச் சிதைவு இல்லாமல் நெருக்கமாக சுடும் திறன் போன்றது. (சினிமாஸ்கோப் மம்ப்ஸ் என்று அழைக்கப்படும் ஒரு நிலை காரணமாக, சினிமாஸ்கோப் திரைப்படங்கள் முழு முக நெருக்கங்களைப் பயன்படுத்துவது அரிது, இது கேமராவுக்கு அருகில் வரும்போது முகங்களை சிதைத்தது.) ஒளியியல் பண்புகள் ஒரு சாதாரண கோள லென்ஸைப் பயன்படுத்தும் போது நிகழாத அனமார்பிக் கேமரா லென்ஸைப் பயன்படுத்தும் போது ஏற்படக்கூடிய கலைப்பொருட்கள் உள்ளன. ஒன்று ஒரு வகையான லென்ஸ் ஃப்ளேர், இது ஒரு நீண்ட கிடைமட்ட கோட்டைக் கொண்டுள்ளது, வழக்கமாக ஒரு நீல நிற சாயத்துடன், மேலும் கார் ஹெட்லைட்களில் இருந்து, இல்லையெனில் இருண்ட காட்சியில், சட்டகத்தில் பிரகாசமான ஒளி இருக்கும்போது பெரும்பாலும் தெரியும். இந்த கலைப்பொருள் எப்போதும் ஒரு பிரச்சினையாக கருதப்படுவதில்லை, மேலும் ஒரு குறிப்பிட்ட சினிமா தோற்றத்துடன் கூட தொடர்புடையதாக மாறிவிட்டது, மேலும் பெரும்பாலும் அனமார்பிக் அல்லாத லென்ஸுடன் படமாக்கப்பட்ட காட்சிகளில் ஒரு சிறப்பு விளைவு வடிப்பானைப் பயன்படுத்தி பின்பற்றப்படுகிறது. அனமார்பிக் லென்ஸ்களின் மற்றொரு பொதுவான அம்சம் என்னவென்றால், லென்ஸுக்குள் ஒளி பிரதிபலிப்புகள் சாதாரண ஒளிப்பதிவைப் போல வட்டமாக இல்லாமல் நீள்வட்டமாக இருக்கும். கூடுதலாக, 40 மிமீ குவிய நீளத்திற்கும் குறைவான அகல-கோண அனமார்பிக் லென்ஸ்கள் ஒரு உருளை முன்னோக்கை உருவாக்குகின்றன, இதை சில இயக்குநர்களும் ஒளிப்பதிவாளர்களும், குறிப்பாக வெஸ் ஆண்டர்சன், ஒரு பாணியிலான வர்த்தக முத்திரையாக பயன்படுத்துகின்றனர். அனமார்பிக் லென்ஸ்களின் மற்றொரு பண்பு என்னவென்றால், உருளை கண்ணாடி லென்ஸுக்குள் இரண்டு குவிய நீளங்களை திறம்பட உருவாக்குகிறது. இதன் விளைவாக ஒளியின் மையத்திற்கு வெளியே உள்ள புள்ளிகள் (போக்கே என்று அழைக்கப்படுகிறது) வட்டங்களை விட செங்குத்து ஓவல்களாகத் தோன்றுகின்றன, அதே போல் கிடைமட்ட கோணத்தில் பார்வை அதிகரிக்கிறது, இவை இரண்டும் கசக்கும் காரணியின் விகிதத்தில் உள்ளன. 2x ஸ்க்வீஸ் கொண்ட 50 மிமீ அனமார்பிக் லென்ஸ் 25 மிமீ கோள லென்ஸின் கிடைமட்ட பார்வையைக் கொண்டிருக்கும், அதே நேரத்தில் 50 மிமீ புலத்தின் செங்குத்து பார்வை மற்றும் ஆழத்தை பராமரிக்கும். இது அனமார்பிக் லென்ஸ்கள் ஆழமற்ற ஃபோகஸைக் கொண்டுள்ளன என்ற பொதுவான கூற்றுக்கு வழிவகுத்தது, ஏனெனில் ஒளிப்பதிவாளர் அதே கிடைமட்ட கவரேஜைப் பெற நீண்ட லென்ஸைப் பயன்படுத்த வேண்டும். மூன்றாவது பண்பு, குறிப்பாக எளிய அனமார்பிக் ஆட்-ஆன் இணைப்புகளின், "அனமார்பிக் மம்ப்ஸ்" ஆகும். நடைமுறை ஒளியியல் காரணங்களுக்காக, அனமார்பிக் கசிவு எந்த அனமார்பிக் அமைப்பிலும் (உருளை, பிரிஸ்மாடிக் அல்லது கண்ணாடி அடிப்படையிலானதாக இருந்தாலும்) பட புலம் முழுவதும் ஒரே மாதிரியாக இல்லை. இந்த மாறுபாட்டின் விளைவாக திரைப்படப் படத்தின் சில பகுதிகள் மற்றவர்களை விட அதிகமாக நீட்டிக்கப்பட்டதாகத் தோன்றுகின்றன. ஒரு நடிகரின் முகத்தைப் பொறுத்தவரை, திரையின் மையத்தில் நிலைநிறுத்தப்படும்போது முகங்கள் புடைப்புகளைக் கொண்டிருப்பதைப் போல தோற்றமளிக்கின்றன, எனவே இந்த நிகழ்வுக்கான பெயர். மாறாக, திரையின் விளிம்புகளில் முழு நீள பார்வையில் உள்ள நடிகர்கள் ஒல்லியாக தோற்றமளிக்கலாம். நடுத்தர காட்சிகளில், நடிகர் திரையின் ஒரு பக்கத்திலிருந்து இன்னொரு பக்கத்திற்கு நடந்து சென்றால், அவர் வெளிப்படையான சுற்றளவு அதிகரிக்கும். குறிப்பாக ஆரம்பகால சினிமாஸ்கோப் விளக்கக்காட்சிகள் (கிரெட்டியனின் ஆஃப்-தி-ஷெல்ஃப் லென்ஸ்களைப் பயன்படுத்தி) இதனால் பாதிக்கப்பட்டன. 1950 களின் பிற்பகுதியில் பம்ப்ஸ் எதிர்ப்பு அமைப்பை தயாரித்த முதல் நிறுவனம் பனாவிஷன் ஆகும். பனாவிஷன் இரண்டாவது லென்ஸைப் பயன்படுத்தியது (அதாவது. ஒரு ஆட்-ஆன் அடாப்டர்) இது முதன்மை லென்ஸின் ஃபோகஸ் நிலையுடன் இயந்திர ரீதியாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது. கவனம் மாறியதால் இது அனமார்பிக் விகிதத்தை மாற்றியது, இதன் விளைவாக திரையில் ஆர்வமுள்ள பகுதி இயல்பான தோற்ற வடிவவியலைக் கொண்டுள்ளது. பின்னர் உருளை லென்ஸ் அமைப்புகள் பயன்படுத்தப்பட்டன, அதற்கு பதிலாக, இரண்டு செட் அனமார்பிக் ஒளியியல்ஃ ஒன்று மிகவும் வலுவான "கசக்கி" அமைப்பு, இது ஒரு சிறிய விரிவாக்க துணை அமைப்புடன் இணைக்கப்பட்டது. விரிவாக்க துணை அமைப்பு பிரதான கசக்கி அமைப்பு தொடர்பாக எதிர் சுழற்றப்பட்டது, அனைத்தும் முதன்மை லென்ஸின் ஃபோகஸ் பொறிமுறையுடன் இயந்திர இணைப்பில்ஃ இந்த கலவையானது அனமார்பிக் விகிதத்தை மாற்றியது மற்றும் சட்டகத்தில் ஆர்வமுள்ள பகுதியில் அனமார்பிக் மம்ப்களின் விளைவைக் குறைத்தது. இந்த நுட்பங்கள் அனமார்பிக் புட்டாளம்மைகளுக்கான ஒரு தீர்வாகக் கருதப்பட்டாலும், அவை உண்மையில் ஒரு சமரசம் மட்டுமே. காட்சி விகிதத்தில் ஏற்படும் மாற்றத்தின் அடையாளம் காணக்கூடிய பக்க விளைவுகளைத் தவிர்க்க ஒளிப்பதிவாளர்கள் காட்சிகளை கவனமாக வடிவமைக்க வேண்டியிருந்தது. சமீபத்திய பயன்பாடு 1990 களில் தொடங்கி, அனமார்பிக் தட்டையான வடிவங்களுக்கு ஆதரவாக பிரபலத்தை இழக்கத் தொடங்கியது, முக்கியமாக சூப்பர் 35. (சூப்பர் 35 இல், படம் தட்டையாக படமாக்கப்பட்டு, பின்னர் மேட் செய்யப்பட்டு, அனமார்பிக் வெளியீட்டு அச்சாக ஒளியியல் ரீதியாக அச்சிடப்படுகிறது.) டிஜிட்டல் காட்சி விளைவுகளின் பயன்பாடு அதிகரித்து வருவதை எதிர்கொண்டு, கலைப்பொருட்கள், சிதைவுகள், ஒளி தேவைகள் மற்றும் செலவுகள் (அதன் கோள எதிர்ப்பாளருடன் ஒப்பிடுகையில்) இதற்கு பெரும்பாலும் காரணம். மேலும், 2000 களில் டிஜிட்டல் இடைநிலையின் வருகையுடன், திரைப்பட கிரெய்ன் சூப்பர் 35 உடன் ஒரு கவலையை குறைத்தது, ஏனெனில் ஒளியியல் இடைநிலை/விரிவாக்க செயல்முறையை இப்போது புறக்கணிக்க முடியும், இது இரண்டு தலைமுறை தர இழப்பை நீக்குகிறது (ஒரு அனமார்பிக் எதிர்மறை என்றாலும், அதன் அளவு காரணமாக, இன்னும் தேர்ச்சி பெற உயர் வரையறை அகலத்திரை படத்தை தக்க வைத்துக் கொண்டது). டிஜிட்டல் ஒளிப்பதிவின் எழுச்சியுடன், அனமார்பிக் புகைப்படம் எடுத்தல் ஒரு மறுமலர்ச்சியை அனுபவித்துள்ளது, ஏனெனில் டிஜிட்டல் சென்சார்களின் அதிக ஒளி உணர்திறன் (ஐஎஸ்ஓ) ஒரு காலத்தில் அனமார்பிக் லென்ஸ்கள் கோரிய லைட்டிங் தேவைகளைக் குறைத்துள்ளது. பல விண்டேஜ் லென்ஸ் தொடர்கள், அவற்றில் சில பல தசாப்தங்களாக சிறிதும் பயனளிக்கவில்லை, டிஜிட்டல் ஒளிப்பதிவுக்கு மிகவும் உன்னதமான, திரைப்படம் போன்ற தரத்தை சேர்க்க விரும்பும் ஒளிப்பதிவாளர்களால் தேடப்பட்டுள்ளன; மேலும் பனாவிஷன் மற்றும் வாண்டேஜ் போன்ற உற்பத்தியாளர்கள் இந்த நோக்கத்திற்காக விண்டேஜ் கண்ணாடியைப் பயன்படுத்தி நவீன லென்ஸ்களை தயாரித்துள்ளனர். அனமார்பிக் படத்தின் முன்மாதிரி கணினி அனிமேஷனிலும் அடையப்பட்டுள்ளது. இதற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு லூகாஸ்ஃபில்ம் அனிமேஷனின் அனிமேஷன் செய்யப்பட்ட தொடரான ஸ்டார் வார்ஸ்ஃ தி பேட் பேட்ச் ஆகும், இது புல விளைவுகளின் உருவகப்படுத்தப்பட்ட ஆழம் மற்றும் காட்சிகளுக்கு பயன்படுத்தப்படும் போலி-படலம் தானியத்தின் மூலம் ஒரு அனமார்பிக் லென்ஸின் இயற்கையான நடத்தையைப் பிரதிபலிக்கிறது. தோற்ற விகிதம் அனமார்பிக் வடிவத்தைப் பற்றிய ஒரு பொதுவான தவறான கருத்து, தோற்ற விகிதத்தின் உண்மையான அகல எண்ணைப் பற்றியது, இது 2.35,239 அல்லது 2.40 ஆகும். கிட்டத்தட்ட அனைத்து 35 மிமீ அனமார்பிக் அமைப்புகளிலும் உள்ள அனமார்பிக் லென்ஸ்கள் 2:1 கசிவை வழங்குவதால், ஒரு முழு அகாடமி கேட் அனமார்பிக் லென்ஸ்களுடன் பயன்படுத்தும்போது ஒரு விகித விகிதத்திற்கு வழிவகுக்கும் என்று தர்க்கரீதியாக முடிவு செய்யலாம். அனமார்பிக் படங்களுக்கான கேமரா கேட் துளை மற்றும் ப்ரொஜெக்ஷன் துளை முகமூடி அளவுகளில் உள்ள வேறுபாடுகள் காரணமாக, அனமார்பிக் படத்திற்கு பயன்படுத்தப்படும் பட பரிமாணங்கள் தட்டையான (கோள) சகாக்களிலிருந்து வேறுபடுகின்றன. விஷயங்களை சிக்கலாக்க, வடிவமைப்பிற்கான SMPTE தரநிலைகள் காலப்போக்கில் மாறுபட்டுள்ளன; விஷயங்களை மேலும் சிக்கலாக்க, 1957 க்கு முந்தைய அச்சிட்டு அச்சிடலின் ஒளியியல் ஒலிப்பதிவு இடத்தை (பக்கங்களில் காந்த ஒலியைக் கொண்டிருப்பதற்குப் பதிலாக) எடுத்துக் கொண்டது, இது ஒரு விகிதத்திற்கு (ஏஎன்எஸ்ஐ PH22.104-1957) உருவாக்கப்பட்டது. ஏஎன்எஸ்ஐ PH22.106-1957 பக்கவாட்டில் ஒளியியல் ஒலி தடத்துடன் அனமார்பிக் திட்டத்திற்கான ஆரம்ப எஸ்எம்பிடிஇ வரையறை டிசம்பர் 1957 இல் வெளியிடப்பட்டது. இது ப்ரொஜெக்டர் துளையை தரப்படுத்தியது, இது c இன் விகித விகிதத்தை அளிக்கிறது. இந்த துளைக்கான விகித விகிதம், 2 × அவிழ்க்கப்பட்ட பிறகு, (1678:715), இது பொதுவாக பயன்படுத்தப்படும் மதிப்புக்கு வட்டமானது. ஜூன் 1971 இல் ஏஎன்எஸ்ஐ PH22.106-1971 என ஒரு புதிய வரையறை வெளியிடப்பட்டது. இது திரைப்பட பார்வையாளர்களுக்கு ஸ்ப்ளைஸ்களை குறைவாக கவனிக்க உதவும் வகையில் ப்ரொஜெக்டர் துளைக்கு (மற்றும் கிட்டத்தட்ட ஒரே மாதிரியான கிடைமட்ட பரிமாணம்) சற்று சிறிய செங்குத்து பரிமாணத்தை குறிப்பிட்டது. அவிழ்த்த பிறகு, இது c இன் ஒரு விகித விகிதத்தை வழங்கும். நான்கு-பெர்ஃப் அனமார்பிக் அச்சிட்டு வேறு எந்த நவீன வடிவமைப்பையும் விட எதிர்மறையின் கிடைக்கக்கூடிய சட்டப் பகுதியைப் பயன்படுத்துகிறது, இது ஸ்ப்லைஸ்களுக்கு அதிக இடமளிக்காது. இதன் விளைவாக, ஒரு ஸ்ப்லைஸ் திட்டமிடப்பட்டபோது ஒரு பிரகாசமான கோடு திரையில் பிரகாசித்தது, மேலும் தியேட்டர் ப்ரொஜெக்ஷனிஸ்டுகள் 1971 க்கு முன்பே இந்த ஃப்ளாஷ்களை மறைக்க செங்குத்து துளையை சுருக்கிக் கொண்டிருந்தனர். இந்த புதிய ப்ரொஜெக்டர் துளை அளவு,, அம்சம் விகிதம், சுமார் (43:18) ஒரு unsqueeseed விகிதத்திற்காக செய்யப்பட்டது. மிக சமீபத்திய திருத்தமான SMPTE 195-1993, ஆகஸ்ட் 1993 இல் வெளியிடப்பட்டது. அனமார்பிக் () மற்றும் பிளாட் () ஆகிய அனைத்து வடிவங்களுக்கும் பொதுவான ப்ரொஜெக்ஷன் துளை அகலத்தை () தரப்படுத்துவதற்காக இது பரிமாணங்களை சற்று மாற்றியது. ப்ரொஜெக்ஷன் துளை உயரமும் ஒரு துளை அளவு மற்றும் ஒரு தோற்ற விகிதத்தைக் கொடுப்பதற்காக குறைக்கப்பட்டது, இதனால் சுமார் அளவிடப்படாத விகிதத்தைத் தக்க வைத்துக் கொண்டது. கேமராவின் துளை அப்படியே இருந்தது (அல்லது 1958 க்கு முன்பு இருந்திருந்தால்), "எதிர்மறை அசெம்பிளி" பிளவுகளின் உயரம் மட்டுமே மாறியது, இதன் விளைவாக, சட்டகத்தின் உயரம் மாறியது. அனமார்பிக் அச்சிட்டு இன்னும் பெரும்பாலும் 'நோக்கம்' அல்லது 2.35 என்று அழைக்கப்படுகிறது, இது புரொஜெக்ஷனிஸ்டுகள், ஒளிப்பதிவாளர்கள் மற்றும் துறையில் பணிபுரியும் மற்றவர்களால், பழக்கத்தின் வலிமையால் மட்டுமே. 2. 39 என்பது உண்மையில் அவர்கள் பொதுவாக குறிப்பிடுவது (1958 மற்றும் 1970 க்கு இடையில் செயல்முறையைப் பயன்படுத்தி திரைப்படங்களைப் பற்றி விவாதிக்காவிட்டால்), இது வழக்கமாக 2.4 வரை வட்டமிடப்படுகிறது (2.4 உடன் ஒப்பிடும்போது தவறான துல்லியத்தைக் குறிக்கிறது). சில நிபுணத்துவ மற்றும் காப்பகவியல் பகுதிகளைத் தவிர, பொதுவாக 2.35,2.39 மற்றும் 2.40 ஆகியவை தொழில் வல்லுநர்களுக்கு ஒரே மாதிரியானவை, அவர்கள் மாற்றங்களைப் பற்றி அறிந்திருந்தாலும் இல்லாவிட்டாலும் கூட. லென்ஸ் தயாரிப்பாளர்கள் மற்றும் கார்ப்பரேட் வர்த்தக முத்திரைகள் அனமார்பிக் லென்ஸ்களை உற்பத்தி செய்வதற்கு பெயர் பெற்ற பல நிறுவனங்கள் உள்ளன. திரைப்படத் துறையில் பின்வருவன நன்கு அறியப்பட்டவைஃ 20 மிமீ முதல் 2,000 மிமீ அனமார்பிக் தொலைநோக்கி வரையிலான லென்ஸ் தொடர்களைக் கொண்ட அனமார்பிக் லென்ஸ்களின் மிகவும் பொதுவான ஆதாரமாக ஆரிஜினேஷன் பனாவிஷன் உள்ளது. இவற்றில் பின்வருவன அடங்கும்ஃ பி-சீரிஸ் (1968)-பனாவிஷனின் இரண்டாவது தொடர் அனமார்பிக் லென்ஸ்கள், இவை மீட்டெடுக்கப்பட்டு 2013 இல் மீண்டும் இயக்கத்திற்கு கொண்டு வரப்பட்டன. சி-சீரிஸ் (1970கள்)-இவை சிறியவை மற்றும் இலகுரகமானவை, இது அவற்றை ஸ்டெடிகாம்களுக்கு மிகவும் பிரபலமாக்குகிறது. 20 மிமீ சி-சீரிஸ் பனாவிஷனின் அகலமான அனமார்பிக் லென்ஸ் ஆகும், இதில் இரண்டு மட்டுமே இதுவரை தயாரிக்கப்பட்டுள்ளன. சி-சீரிஸ் அவர்கள் கைப்பற்றிய பிரபலமான படங்களின் பரந்த வம்சாவளிக்காக ஒளிப்பதிவாளர்களிடையே பிரபலமாக உள்ளது. சூப்பர் ஹை ஸ்பீட் (டி-சீரிஸ்) (1976)-நிக்கோன் கண்ணாடியால் தயாரிக்கப்பட்ட, இவை கிடைக்கக்கூடிய வேகமான அனமார்பிக் லென்ஸ்கள், டி-ஸ்டாப்கள் 1.4 முதல் 1.8 வரை உள்ளன; ஒரு டி1.1 50 மிமீ கூட உள்ளது, ஆனால், அனைத்து அனமார்பிக் லென்ஸ்களையும் போலவே, அவை நல்ல செயல்திறனுக்காக நிறுத்தப்பட வேண்டும், ஏனெனில் அவை அகலமாக திறந்திருக்கும் போது மிகவும் மென்மையாக கவனம் செலுத்துகின்றன. இ-சீரிஸ் (1980கள்)-நிக்கோன் கண்ணாடியால் தயாரிக்கப்பட்ட இவை சி-சீரிஸை விட கூர்மையானவை மற்றும் சிறந்த வண்ணத்துடன் பொருந்தக்கூடியவை. அவை வேகமாகவும் உள்ளன, ஆனால் குறுகிய குவிய நீளங்களின் குறைந்தபட்ச கவனம்-தூரம் அவ்வளவு நெருக்கமாக இல்லை. E135 மிமீ, குறிப்பாக E180 மிமீ, எந்தவொரு நீண்ட பனாவிஷன் அனமார்பிக் லென்ஸ்களுக்கும் மிக நெருக்கமான குறைந்தபட்ச கவனம் செலுத்தும் சிறந்த நெருக்கமான லென்ஸ்கள் ஆகும். ப்ரைமோ (எஃப்-சீரிஸ்) (1989)-இவை அனைத்து குவிய நீளங்களிலும் அதிகபட்ச துளை மற்றும் ஒளியியல் தரத்தை மனதில் கொண்டு வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் அவை மற்ற தொடர்களுடன் ஒப்பிடுகையில் மிகவும் பெரியவை மற்றும் கனமானவை. அவை மிகவும் கூர்மையான பானாவிஷன் அனமார்பிக் லென்ஸ்கள் ஆகும், மேலும் அவை முற்றிலும் வண்ணத்துடன் பொருந்துகின்றன. ஜி-சீரிஸ் (2007)-இவை இ-சீரிஸின் ஒளியியல் தரத்தை, சி-சீரிஸின் அளவு மற்றும் எடையுடன் இணைக்கின்றன. டி-சீரிஸ் (2016), பனவிஷனின் சமீபத்திய அனமார்பிக் லென்ஸ் தொடர், ஆரம்பத்தில் டிஜிட்டல் கேமராக்களுக்காக வடிவமைக்கப்பட்டது, ஆனால் பனவிஷனில் குறிப்பிட்ட மறு பொறியியல் மூலம் இணக்கமான திரைப்பட கேமராவும் உள்ளது. அவை பனாவிஷனின் முதல் லென்ஸ் பொறியாளர் தகுவோ மியாகிஷிமாவின் பெயரால் பெயரிடப்பட்டுள்ளன, மேலும் அவரது பல லென்ஸ் வடிவமைப்பு யோசனைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டவை. வன்டேஜ் ஃபிலிம், ஹாக் லென்ஸ்களின் வடிவமைப்பாளர்கள் மற்றும் உற்பத்தியாளர்கள். முழு ஹாக் லென்ஸ் அமைப்பும் 50 வெவ்வேறு பிரைம் லென்ஸ்கள் மற்றும் 5 ஜூம் லென்ஸ்களைக் கொண்டுள்ளது, இவை அனைத்தும் குறிப்பாக வன்டேஜ் பிலிம் மூலம் உருவாக்கப்பட்டு ஒளியியல் ரீதியாக கணக்கிடப்படுகின்றன. ஹாக் லென்ஸ்கள் லென்ஸின் நடுவில் அவற்றின் அனமார்பிக் உறுப்பைக் கொண்டுள்ளன (பனாவிஷன் போன்ற முன் அல்ல), இது அவற்றை அதிக ஃப்ளேர்-எதிர்ப்புத் திறன் கொண்டதாக ஆக்குகிறது. இந்த வடிவமைப்பு தேர்வு என்னவென்றால், அவை ஃப்ளேர் செய்தால், ஒருவர் வழக்கமான கிடைமட்ட ஃப்ளேர்களைப் பெற மாட்டார். சி-சீரிஸ்-1990 களின் நடுப்பகுதியில் உருவாக்கப்பட்டது, இவை ஒப்பீட்டளவில் சிறியவை மற்றும் இலகுரகமானவை. வி-சீரிஸ் (2001) மற்றும் வி-பிளஸ் சீரிஸ் (2006)-இவை கூர்மை, மாறுபாடு, பீப்பாய்-சிதைவு மற்றும் நெருக்கமான கவனம் ஆகியவற்றைப் பொருத்தவரை சி-சீரிஸ் மீது மேம்படுகின்றன. இந்த அதிகரித்த ஒளியியல் செயல்திறன் அதிக எடையைக் குறிக்கிறது, இருப்பினும் (ஒவ்வொரு லென்ஸும் சுற்றி உள்ளது). இந்த தொடரில் 14 லென்ஸ்கள் உள்ளன-25 மிமீ முதல் 250 மிமீ வரை. வி-சீரிஸ் இரண்டு மேக்ரோ லென்ஸ்களையும் (65 மிமீ மற்றும் 120 மிமீ) கொண்டுள்ளது, இதில் ஒரு தனித்துவமான ஃபோகசிங் மெக்கானிசம் உள்ளது, இது கிடைக்கக்கூடிய எந்த அனமார்பிக் லென்ஸ்களுக்கும் மிக நெருக்கமான குறைந்தபட்ச ஃபோகஸை செயல்படுத்துகிறது. வி-லைட்-8 மிகச் சிறிய அனமார்பிக் லென்ஸ்கள் (ஒரு குக் எஸ் 4 கோள லென்ஸின் அளவு பற்றி), அவை கையடக்க மற்றும் ஸ்டெடிகாமுக்கு ஏற்றவை, அதே நேரத்தில் வி-சீரிஸ் மற்றும் வி-பிளஸ் லென்ஸ்களுடன் ஒப்பிடக்கூடிய ஒளியியல் செயல்திறனையும் வழங்குகின்றன. விண்டேஜ் 74-வி-தொடரைப் போலவே, ஆனால் 1974 இல் கட்டப்பட்ட ஒரு கோள லென்ஸ் தொகுப்பிலிருந்து விண்டேஜ் இணைக்கப்படாத கண்ணாடியை உள்ளடக்கியது. இந்த லென்ஸ்கள் மென்மையான தரம் மற்றும் மேம்பட்ட ஃப்ளேயர்களைக் கொண்டுள்ளன. வி-லைட் 1.3 × (2008)-வி-லைட் தொடர் 1.3x கசக்கும் காரணியுடன், 3-பெர்ஃப் 35 மிமீ படத்தின் முழு படப் பகுதியையும் அல்லது 16:9 டிஜிட்டல் கேமராவின் சென்சார் பகுதியையும் 2.39:1 வெளியீட்டு வடிவமைப்பை வழங்க உதவுகிறது. வி-லைட் 16 (2008)-16 மிமீ அனமார்பிக் உற்பத்திக்கான லென்ஸ்கள், 1.3x (சூப்பர் 16 மிமீக்கு) மற்றும் 2x (நிலையான 16 மிமீக்கு) இரண்டிலும். கார்ல் ஜீஸ் ஏஜி மற்றும் ஏஆர்ஆர்ஐ ஆகியோர் தங்கள் மாஸ்டர் அனமார்பிக் லென்ஸ் வரிசையை உருவாக்கினர், இது செப்டம்பர் 2012 இல் அறிமுகமானது, இது டி1.9 இல் குறைந்தபட்ச விலகல் மற்றும் வேகமான துளை வழங்குவதற்காக. இவை ஜே. டி. சி மற்றும் டெக்னோவிஷன் போன்ற மூன்றாம் தரப்பு மாற்றியமைக்கப்பட்ட ஜீஸ் அடிப்படையிலான அனமார்பிக்ஸுக்கு மாறாக, பின்புறத்தில் அனமார்பிக் உறுப்பைக் கொண்ட கோள லென்ஸ்கள் ஆகும். குக் ஆப்டிக்ஸ் தங்கள் அனமார்பிக்/ஐ லென்ஸ் வரிசையையும் உருவாக்கியது, இது T2.3 துளை மற்றும் பிற குக் லென்ஸ் கோடுகளுடன் வண்ணத்துடன் பொருந்துகிறது, இது அவர்களின் "குக் லுக்" அம்சமாக சந்தைப்படுத்தப்படுகிறது. ஜீஸைப் போலவே, இது முற்றிலும் புதிய லென்ஸ் வடிவமைப்பாகும், இது ஜே. டி. சி மற்றும் டெக்னோவிஷன் போன்ற மூன்றாம் தரப்பு மாற்றியமைக்கப்பட்ட குக் அடிப்படையிலான அனமார்பிக்குகளிலிருந்து வேறுபட்டது. குக் தனது அனமார்பிக்/ஐ ஃபுல் ஃப்ரேம் பிளஸை முழு பிரேம் கேமராக்களுக்கான 1.8x ஸ்க்வீஸ் விகிதத்தில் உருவாக்கியது. அட்லஸ் லென்ஸ் கம்பெனிஃ குறைந்த விலை அனமார்பிக் பிரைம் லென்ஸ்களின் உற்பத்தியாளர். அவர்கள் தற்போது இரண்டு லென்ஸ்களை உற்பத்தி செய்கிறார்கள்ஃ ஓரியன் சீரிஸ்-திரைப்படம் மற்றும் டிஜிட்டல் பயன்பாட்டிற்கான 2x அனமார்பிக் லென்ஸ்கள், அவை சூப்பர் 35 மிமீ வடிவமைப்பை உள்ளடக்கியது. இந்த வரிசையில் தற்போது 21 மிமீ முதல் 100 மிமீ வரை 9 லென்ஸ்கள் உள்ளன. அவை பனவிஷனின் சி-தொடரைப் பின்பற்றும் வகையில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன. மெர்குரி சீரிஸ்-முழு-சட்டகம் (விஸ்டாவிஷன்) அளவிலான சென்சார்களுடன் பயன்படுத்த 1.5x அனமார்பிக் லென்ஸ்கள். இந்த வரிசையில் தற்போது 36 மிமீ முதல் 138 மிமீ வரை 6 லென்ஸ்கள் உள்ளன. ஏஞ்செனியக்ஸ்ஃ 35 மிமீ ஃபிலிம் கேமராவுக்கான ஏஞ்செனியக்ஸின் முதல் ஜூம், 35-140 மிமீ, ஃப்ரான்ஸ்கோப்பால் கட்டப்பட்ட முன் அனமார்பிக் இணைப்புடன் பொருத்தப்பட்டுள்ளது. 40-140 அனமார்பிக் லோலா (1961) அல்லது ஜூல்ஸ் அண்ட் ஜிம் (1962) போன்ற பல நவெல்லே வேக் திரைப்படங்களில் பயன்படுத்தப்பட்டது. பனாவிஷன் அனமார்பிக் தயாரிப்புகளுக்கு ஏஞ்செனியக்ஸ் 10 × ஜூமைத் தழுவியது. 50-500 APZA என்பது 1960 களின் நடுப்பகுதி முதல் 1970 களின் இறுதி வரை பனாவிஷன் ஆதரித்த நிலையான அனமார்பிக் உற்பத்தி தொகுப்பின் ஒரு பகுதியாகும். தி கிராஜுவேட் (1967), மாஷ் (1970), மெக்கேப் அண்ட் மிஸஸ் மில்லர் (1971), டெத் இன் வெனிஸ் (1971) மற்றும் ஜாஸ் (1975) உள்ளிட்ட பல திரைப்படங்களில் இது பயன்படுத்தப்பட்டுள்ளது. 2013 மற்றும் 2014 ஆம் ஆண்டுகளில் ஏஞ்செனியக்ஸ் உயர்நிலை அனமார்பிக் ஜூம்களின் புதிய தொடரை வெளியிட்டார். இந்த லென்ஸ்கள், 30-72 மற்றும் 56-152 ஆப்டிமோ A2S ஆகியவை கச்சிதமானவை மற்றும் 2.5 கிலோவிற்கும் குறைவான எடை கொண்டவை. ஜோ டன்டன் & கம்பெனி (ஜே. டி. சி): பிரிட்டன் மற்றும் வட கரோலினாவை தளமாகக் கொண்ட ஒரு உற்பத்தியாளர் மற்றும் வாடகை வீடு, இது ஒரு உருளை உறுப்பைச் சேர்ப்பதன் மூலம் கோள லென்ஸ்களை அனமார்பிக்கிற்கு மாற்றியமைக்கிறது. ஜேடிசி 2007 ஆம் ஆண்டில் பனாவிஷன் நிறுவனத்தால் வாங்கப்பட்டது. ஜே. டி. சி. யின் முன்னாள் லென்ஸ் சரக்குகளின் பெரும்பகுதி பல்வேறு வாடகை வீடுகள் மற்றும் தனியார் உரிமையாளர்களிடையே சிதறிக்கிடந்தன, இருப்பினும் டன்டன் சினி என்ற புதிய நிறுவனம் அதன் பெரும்பகுதியை மீண்டும் வாங்கியுள்ளது. எக்ஸ்டால் எக்ஸ்பிரஸ் ("கிரிஸ்டல் எக்ஸ்பிரஸ்" என்று உச்சரிக்கப்படுகிறது)-இது ஜே. டி. சியின் மிகவும் பிரபலமான லென்ஸ்கள் வரிசையாகும். ஜப்பானில் உள்ள ஷிகா ஆப்டிகல் நிறுவனத்தால் பழைய குக் எஸ்2/எஸ்3 மற்றும் பஞ்ச்ரோ லென்ஸ்கள், கேனான் லென்ஸ்கள் மற்றும் ஜீஸ் லென்ஸ்களிலிருந்து முறையே மூன்று தொடர்கள் உருவாக்கப்பட்டன. இந்தத் தொடர் ஒட்டுமொத்தமாக 18 மிமீ முதல் 400 மிமீ வரை மிக பரந்த அளவிலான குவிய நீளங்களை உள்ளடக்கியது. ஸ்பீட்ஸ்டார்-இவை மாற்றியமைக்கப்பட்ட ஜீஸ் சூப்பர் ஸ்பீட்ஸ் ஆகும். எலைட் ஆப்டிக்ஸ், ரஷ்யாவின் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள ஜேஎஸ்சி ஆப்டிகா-எலைட் நிறுவனத்தால் தயாரிக்கப்பட்டு அமெரிக்காவில் ஸ்லோ மோஷன் இன்க் நிறுவனத்தால் விற்கப்பட்டது. அவை ஹாக் லென்ஸ்களின் தரத்தைப் போலவே உள்ளன, மேலும் பரந்த துளைகளில் அவற்றின் கூர்மை மற்றும் மாறுபாட்டிற்கு பெயர் பெற்றவை. டாட்-ஏஓ 1970 களில் டாட்-ஏஓ 35 தொடர் லென்ஸ்களை தயாரித்தது. ஒளியியல் பொறியாளர் ரிச்சர்ட் வெட்டரால் வடிவமைக்கப்பட்ட இந்த லென்ஸ்கள், முழு ஃபோகஸ் வரம்பிலும் நிலையான 2 எக்ஸ் கசிவை பராமரிக்கும் பனாவிஷனுக்கு வெளியே முதன்முதலாக இருந்தன. அவை குறிப்பாக தீவிரமான லென்ஸ் ஃப்ளேயர்களைக் கொண்டிருப்பதாக அறியப்படுகின்றன. இந்த லென்ஸ்களில் பெரும்பாலானவை இன்று கெஸ்லோ கேமராவால் பிடிக்கப்படுகின்றன. டெக்னோவிஷன் என்ற பிரெஞ்சு உற்பத்தியாளர், ஜே. டி. சி. யைப் போலவே, கோள குக் மற்றும் ஜீஸ் லென்ஸ்களையும் அனமார்பிக்கிற்கு மாற்றியமைத்துள்ளார். டெக்னோவிஷன் 2004 ஆம் ஆண்டில் பனவிஷனால் வாங்கப்பட்டது. இஸ்கோ ஆப்டிக்ஸ் என்ற ஜெர்மன் நிறுவனம் 1989 ஆம் ஆண்டில் ஆர்ரிக்கான ஆரிஸ்கோப் வரிசையை உருவாக்கியது. ப்ரொஜெக்ஷன் ஐ. எஸ். சி. ஓ பிரீசிஷன் ஆப்டிக்ஸ் என்பது தியேட்டர் சினிமா ப்ரொஜெக்ஷன் லென்ஸ்களின் உற்பத்தியாளராகும். பனாமோர்ப் என்பது நுகர்வோர் ஹோம் தியேட்டர் தொழில்துறையில் நிபுணத்துவம் பெற்ற கலப்பின உருளை/ப்ரிஸம் அடிப்படையிலான ப்ரொஜெக்ஷன் லென்ஸ்களின் உற்பத்தியாளராகும். ஷ்னைடர் க்ரூஸ்னாக், (செஞ்சுரி ஆப்டிக்ஸ் என்றும் அழைக்கப்படுகிறார்) அனமார்பிக் ப்ரொஜெக்ஷன் லென்ஸ்களை தயாரிப்பவர்கள். டிஜிட்டல் வீடியோ கேமராக்களில் பொருத்தக்கூடிய ஆட்-ஆன் அனமார்பிக் அடாப்டர் லென்ஸ்களையும் நிறுவனம் உற்பத்தி செய்கிறது. சூப்பர் 35 மற்றும் டெக்னிஸ்கோப் அனமார்பிக் லென்ஸ்களைப் பயன்படுத்தி அனமார்பிக் முறையில் திட்டமிடப்பட்ட பல திரைப்படங்கள் படமாக்கப்பட்டிருந்தாலும், கோள லென்ஸ்களுடன் படப்பிடிப்பை விரும்பத்தக்கதாக மாற்றும் அழகியல் மற்றும் தொழில்நுட்ப காரணங்கள் பெரும்பாலும் உள்ளன. இயக்குனரும் ஒளிப்பதிவாளரும் இன்னும் 2.40:1 விகிதத்தை தக்க வைத்துக் கொள்ள விரும்பினால், கோள எதிர்மறைகளிலிருந்து அனமார்பிக் அச்சிட்டுகளை உருவாக்க முடியும். ஏனெனில் அகாடமி விகிதம் 4-பெர்ஃப் எதிர்மறையிலிருந்து வெட்டப்பட்ட 2.40:1 படம் பிரேம் இடத்தை கணிசமாக வீணடிக்கிறது, மேலும் ஒரு கோள அச்சிடலின் பயிர் மற்றும் அனமார்போசிங் ஒரு இடைநிலை ஆய்வக படி தேவைப்படுவதால், இந்த படங்களுக்கு வேறுபட்ட எதிர்மறை புல்டவுன் முறையைப் பயன்படுத்துவது பெரும்பாலும் கவர்ச்சிகரமானதாக இருக்கும் (பொதுவாக 3-பெர்ஃப், ஆனால் எப்போதாவது டெக்னிஸ்கோப் 2-பெர்ஃப்) பொதுவாக சேர்க்கப்பட்ட எதிர்மறை இடமான சூப்பர் 35 சலுகைகளுடன் இணைந்து. இருப்பினும், டிஜிட்டல் இடைநிலை தொழில்நுட்பத்தின் முன்னேற்றங்களுடன், அனமார்போசிங் செயல்முறையை இப்போது படத்தின் தரத்தில் எந்த சீரழிவும் இல்லாமல் டிஜிட்டல் படியாக முடிக்க முடியும். மேலும், 3-பெர்ஃப் மற்றும் 2-பெர்ஃப் காட்சி விளைவுகளின் வேலையில் சிறிய சிக்கல்களை ஏற்படுத்துகின்றன. அனமார்போசிங் செயல்பாட்டில் வெட்டப்பட்ட 4-பெர்ஃப் வேலையில் படத்தின் பகுதி இருப்பினும் 2டி மற்றும் 3டி டிராக்கிங் போன்ற காட்சி விளைவுகள் பணிகளுக்கு பயனுள்ளதாக இருக்கும் படத் தகவல்களைக் கொண்டுள்ளது. இது 3-பெர்ஃப் மற்றும் 2-பெர்ஃப் ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்தி தயாரிப்புகளுக்கான சில காட்சி விளைவுகளின் முயற்சிகளை லேசாக சிக்கலாக்குகிறது, இதனால் மையப் பயிர் 4-பெர்ஃப் சூப்பர் 35 இலிருந்து டிஜிட்டல் முறையில் அனமார்பிக் அச்சிட்டுகளை உருவாக்குகிறது, இது பெரிய பட்ஜெட் காட்சி விளைவுகளால் இயக்கப்படும் தயாரிப்புகளில் பிரபலமான தேர்வாகும். அரிஸ்கோப் அனமார்போசிஸ் அஸ்பெக்ட் ரேஷியோ Cine 160 லெட்டர் பாக்ஸ் திரைப்பட வடிவங்களின் பட்டியல் பான் மற்றும் ஸ்கேன் 21:9 அஸ்பெக்ட் ரேஷியோ குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் அமெரிக்க கண்டுபிடிப்புகள் பிரெஞ்சு கண்டுபிடிப்புகள் திரைப்படம் மற்றும் வீடியோ தொழில்நுட்பம் மோஷன் பிக்சர் ஃபிலிம் வடிவங்கள் 1953 இல் ஆடியோவிஷுவல் அறிமுகங்கள்