Planet Rock (song)
"பிளானட் ராக்" என்பது அமெரிக்க ஹிப் ஹாப் கலைஞர்களான ஆப்பிரிக்கா பம்பாதா மற்றும் சோல் சோனிக் ஃபோர்ஸ் ஆகியோரின் பாடல். இந்த பாடலை ஆர்தர் பேக்கர் தயாரித்து 1982 ஆம் ஆண்டில் டாமி பாய் ரெக்கார்ட்ஸ் வெளியிட்டார். டிஜே மற்றும் தயாரிப்பாளர் பேக்கர் பம்பாதாவைச் சந்தித்த பிறகு, கிராப்ட்வெர்க் இசைக்குழுவிற்கான பரஸ்பர பாராட்டைப் பற்றி ஒரு பாடலை உருவாக்கும் யோசனையில் இருவரும் பிணைக்கப்பட்டனர். பேக்கரும் பம்பாதாவும் முன்பு "ஜாஸ்ஸி சென்சேஷன்" பாடலில் இணைந்து பணியாற்றியிருந்தனர், மேலும் அந்த நேரத்தில் பிரபலமான டிஸ்கோ-சார்ந்த படைப்புகளுக்கு மாறாக, ஹிப் ஹாப் பாடலின் மின்னணு அடிப்படையிலான பதிப்பை உருவாக்க முடிவு செய்தனர். இசைக்கலைஞர் ஜான் ராபியுடன் இணைந்து, குழு நியூயார்க்கில் உள்ள இன்டர்கலாக்டிக் ஸ்டுடியோவில் தனிப்பாடலைப் பதிவு செய்தது. ராபி பதிவில் உள்ள ஒலியை நகலெடுத்து, பம்பாட்டாவின் ராப்பர்களை சோல் சோனிக் ஃபோர்ஸ் ராப் இல் வைத்திருந்தார். ராப்ஸை உருவாக்க, குழுவின் பாடலாசிரியரான எம்சி G.L.O.B.E., அவர் "எம்சி பாப்பிங்" என்று அழைத்த ஒரு பாணியை உருவாக்க வேண்டியிருந்தது, இது அந்த நேரத்தில் ஒரு அசாதாரண பாணியான ராப் ஆஃப் டைமை உள்ளடக்கியது. இந்த பாடல் 1982 இல் வெளியிடப்பட்டு பிரபலமானது, இறுதியில் அமெரிக்காவில் கோல்ட் ரெக்கார்ட் சான்றிதழைப் பெற்றது, இது குழு மற்றும் லேபிளுக்கு முதல் முறையாகும். பாடலில் உள்ள புதிய இசை பாணி பின்னர் எலக்ட்ரோ என்று அறியப்பட்டது. இந்த பாடல் இசையின் சக்தியைப் பற்றி விவாதிக்கும் எளிய வரிகளைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் ஒரு வேடிக்கையான நேரத்தைக் கொண்டுள்ளது. அதன் வெளியீட்டிற்குப் பிறகு, இந்த பாடல் வானொலியில் ஒளிபரப்பப்படத் தொடங்கியது. பாடலில் கிராப்ட்வெர்க்கின் இசையைப் பயன்படுத்துவது அனுமதியின்றி செய்யப்பட்டது. இசைக்குழு லேபிளை அணுகியது மற்றும் டாமி பாய் மேலாளர் டாம் சில்வர்மேன், இறுதியில் கிராப்ட்வெர்க்கிற்கு விற்கப்பட்ட ஒவ்வொரு பதிவுக்கும் ஒரு டாலர் கொடுக்க ஒப்புக்கொண்டார். அவர் பதிவில் திரும்புவதற்காக தனிப்பாடலின் விலையை உயர்த்தினார். பம்பாதாவுக்காக ஒரு முழு நீள ஆல்பத்தைப் பெறுவதற்கான முயற்சிகள் ஆரம்பத்தில் டாமி பாய் உடன் சாத்தியமில்லை, ஏனெனில் அவருடன் சில்வர்மேனின் ஒப்பந்தம் கண்டிப்பாக ஒற்றையர்களுக்கு இருந்தது, மேலும் அதை மறுபரிசீலனை செய்வது கடினமாக இருந்தது. "பிளானட் ராக்" பின்னர் 1986 இல் பிளானட் ராக்ஃ தி ஆல்பம் என்ற தலைப்பில் ஆல்பத்தில் வெளியிடப்பட்டது. இந்த பாடல் 1982 ஆம் ஆண்டின் சிறந்த தனிப்பாடல்களில் ஒன்றாக என். எம். இ. ஆல் பட்டியலிடப்பட்டது, மேலும் தி நியூயார்க் டைம்ஸின் ராபர்ட் பால்மர் "1982 ஆம் ஆண்டின் மிகவும் செல்வாக்குமிக்க கருப்பு பாப் பதிவு" என்று விவரித்தார், "கருப்பு பாப் பிரதான நீரோட்டத்திலும் பல முன்னணி வெள்ளை புதிய அலை ராக்கர்களிலும்" அதன் செல்வாக்கைக் குறிப்பிட்டார். ரன்-டிஎம்சி, 2 லைவ் க்ரூ, ஏ கை கால்டு ஜெரால்ட், ஃபாட்பாய் ஸ்லிம் மற்றும் நியூக்லியஸ் உள்ளிட்ட பல இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் குழுக்கள் இந்த பாடல் தங்களை எவ்வாறு பாதித்தது என்பதைக் குறிப்பிட்டனர். இந்த பாடல் பல முறை ரீமிக்ஸ் செய்யப்பட்டு மீண்டும் வெளியிடப்பட்டுள்ளது, ஆல்மியூசிக்கின் உறுதியான எலக்ட்ரோ பாடல்களில் ஒன்றாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் ரோலிங் ஸ்டோனின் மூன்றாவது சிறந்த ஹிப் ஹாப் பாடலாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டுள்ளது. பின்னணி ஆர்தர் பேக்கர் 1981 ஆம் ஆண்டில் பாஸ்டனில் இருந்து நியூயார்க்கிற்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு அவர் டி. ஜே. யிங், பதிவுகளைத் தயாரித்தல் மற்றும் கலத்தல் மற்றும் 1976 ஆம் ஆண்டின் முற்பகுதியில் ஒரு இசை பத்திரிகையாளராக பணியாற்றினார். தனது சொந்த ஒப்புதலால், பேக்கர் தன்னை ஒரு "ஷிட் டி. ஜே" என்று விவரித்தார், மேலும் ஒரு இசைக்கலைஞராக இல்லாவிட்டாலும் இசையை உருவாக்குவதில் அதிக ஆர்வம் கொண்டிருந்தார். வெஸ்ட் எண்ட் ரெக்கார்ட்ஸுக்காக பாடகர் டோனி கார்போன் மற்றும் டிரம்மர் ரஸ்ஸல் பிரெஸ்டோ ஆகியோருடன் இணைந்து நார்தெண்ட் என்ற பெயரில் சில பதிவுகளைத் தயாரித்தது அவரது இசைப் பணிகளில் அடங்கும். பேக்கர் 1970 களின் பிற்பகுதியில் அவர் தயாரித்த ஒரு ஆல்பத்துடன் இதைத் தொடர்ந்தார், இது டாம் மௌல்டனால் டி. ஜே. எம் ஆக வெளியிடப்பட்டது, அதைத் தொடர்ந்து நார்த் எண்ட் ரெக்கார்ட்ஸில் "ஹேப்பி டேஸ்" என்ற தனிப்பாடல் வெளியிடப்பட்டது. ஸ்டுடியோவில் பணிபுரிவதோடு, பேக்கர் டான்ஸ் மியூசிக் ரிப்போர்ட் இதழுக்கான விமர்சனங்களையும் எழுதினார், இது டாம் சில்வர்மேனுக்கு சொந்தமானது, அவர் டாமி பாய் ரெக்கார்ட்ஸ் என்ற லேபிளைத் தொடங்கினார். ஆப்பிரிக்கா பம்பாதா தென்கிழக்கு பிராங்க்ஸில் 1970 களின் நடுப்பகுதியில் வேலை செய்யும் தொகுதி விருந்துகளில் வட்டு ஜாக்கியாக பணியாற்றியுள்ளார். பம்பாதா பல்வேறு வகையான தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட இசையை இசைக்கும் மற்றும் புதிய பதிவுகளைக் கண்டுபிடிக்க நியூயார்க் முழுவதும் தேடும். இது கிராப்ட்வெர்க், யெல்லோ மேஜிக் ஆர்கெஸ்ட்ரா மற்றும் கேரி நுமான் ஆகியோரின் இசையைக் கண்டறிய வழிவகுத்தது. பம்பாதா சில்வர்மேனை அவரது டி. ஜே செட்களில் ஒன்றில் சந்தித்தார், இது டாமி பாய் வெளியீடுகளில் பணியாற்ற வழிவகுத்தது, இதில் நூரி எழுதிய "லெட்ஸ் வோட்" மற்றும் காட்டன் கேண்டி என்ற பெண் குழுவிற்கான பிற டிராக்குகள் அடங்கும். டாமி பாயின் சாதனை விற்பனை முக்கியமற்றது என்று சில்வர்மேன் கவலைப்பட்டார். தனக்குத் தெரிந்த ஒரே தயாரிப்பாளரான பேக்கரிடம் ஒரு பதிவைத் தயாரிப்பது பற்றி அவர் பேசினார். ஆப்பிரிக்கா பம்பாடாவுக்காக பேக்கர் தயாரித்த "ஜாஸ்ஸி சென்சேஷன்" மற்றும் 1982 ஆம் ஆண்டில் டாமி பாய் வெளியிட்ட ஜாஸ்ஸி 5 ஆகியவற்றை அவர் தயாரித்தார். இந்த பதிவு வெற்றிகரமாக இருந்தது; இது 30,000 பதிவுகளை விற்றதாக பேக்கர் மதிப்பிட்டார். சில்வர்மேன் இரண்டு பதிவுகளை ஒரு பின்தொடர்தலை பரிந்துரைத்தார், இது பம்படா மற்றும் பேக்கர் கிராப்ட்வெர்க் இசைக்குழுவின் மீதான அன்பின் அடிப்படையில் ஒரு பதிவை உருவாக்க வழிவகுத்தது. புரூக்ளினில் உள்ள மியூசிக் தொழிற்சாலையில் கிராப்ட்வெர்க்கின் "நம்பர்ஸ்" பாடல் இசைக்கப்படுவதைக் கேட்டபோது, "இருபதுகள் மற்றும் முப்பதுகளில் உள்ள கறுப்பின தோழர்கள், 'அந்த துடிப்பு என்ன?' என்று கேட்பதைக் கண்டதாக பேக்கர் நினைவு கூர்ந்தார். எனவே நாங்கள் அந்த துடிப்பைப் பயன்படுத்தி தெருவின் ஒரு உறுப்பைச் சேர்த்தால், அது வேலை செய்யும் என்று எனக்குத் தெரியும் ". ஜான் ராபி நியூயார்க்கில் வாழ்ந்த ஒரு கிட்டார் கலைஞர் மற்றும் ஒருங்கிணைப்பு வீரர் ஆவார். ராபி டிஸ்கோ இசையை வெறுத்தார், அதை உருவாக்க இசைக்கலைஞர்களுக்கு திறமை இருக்க வேண்டியதில்லை என்று நம்பினார், "மக்கள் மெட்ரோனோம்களுக்கு இசைக்கிறார்கள், எல்லோரும் ஒரே மாதிரியாக ஒலிக்கிறார்கள், மேலும் பாடல் வரிகள் முட்டாள்தனமானவை மற்றும் பொதுவாக குழந்தைத்தனமானவை" என்று அறிவித்தார். ராபி தன்னை ஒரு கடினமான ராக் இசைக்கலைஞராகத் தொடங்கியதாக விவரித்த போதிலும், அவர் ஆரம்பகால ஹிப் ஹாப் இசையின் ரசிகராக இருந்தார், 1991 ஆம் ஆண்டில் இந்த வகை "வெளிப்பாட்டின் சிறந்த வடிவம் [.] அந்த ஆரம்பகால ராப் பதிவுகளில் சிறந்தது என்னவென்றால், அவர்களுக்கு ஒரு மெல்லிசை உள்ளடக்கம் இருந்தது, அவை ஒரே நேரத்தில் இசையாக இருந்தன". ராபி பம்பதாவை சந்திக்கத் தொடங்கினார், அவர் கிராப்ட்வெர்க்கைப் போலவே இசையை இசைக்க முடியுமா என்று பம்பாதா கேட்ட பிறகு விசைப்பலகைகளில் தனது திறன்களைக் காட்டினார். பாம்பாட்டா ராபியின் திறமைகளைப் பற்றி சில்வர்மேனைத் தொடர்பு கொண்டார், இதனால் அவர் "பிளானட் ராக்" படத்தில் பணியாற்ற பேக்கரைச் சந்திக்க வழிவகுத்தார். ரோபி பின்னர் அவர்கள் ஒன்றாக வேலை செய்ததை நினைவு கூர்ந்தார், "திறமைகளின் சாத்தியமற்ற கலவையானது அவர்களின் பதிவைப் போலவே ஒரு நிகழ்வாகும். முற்றிலும் மாறுபட்ட பின்னணியைச் சேர்ந்தவர்கள், முற்றிலும் மாறுபட்ட சுவைகள் மற்றும் பாணிகளைக் கொண்டவர்கள் [.] அந்த நேரத்தில் அது மிகவும் வினோதமானதாக உணர்ந்ததை நான் நினைவில் கொள்கிறேன் ". தயாரிப்பு பேக்கர் "பிளானட் ராக்" எப்போது பதிவு செய்யப்பட்டது என்பது உறுதியாகத் தெரியவில்லை, அது 1980 அல்லது 1981 என்று கூறினார். ஸ்டுடியோவுக்குச் செல்வதற்கு முன்பு, நியூயார்க்கின் வைட் பிளைன்ஸில் உள்ள சில்வர்மேனின் தந்தையின் வீட்டில் பணிபுரிந்ததை பம்பாதா நினைவு கூர்ந்தார், பி. டி. எக்ஸ்பிரஸில் இருந்து எடுக்கப்பட்ட ஒரு பாஸ்லைனில் பணிபுரிந்தார், அது பயன்படுத்தப்படவில்லை. ராபி, பம்பட்டா மற்றும் பேக்கர் ஆகியோர் இண்டர்கேலாக்டிக் ஸ்டுடியோவில் "பிளானட் ராக்" என்ற பாடலை பதிவு செய்தனர். இந்த குழு முன்பு அதே ஸ்டுடியோவில் "ஜாஸ்ஸி சென்சேஷன்" என்ற பாடலை பதிவு செய்தது. அவர்களிடம் பெரிய பதிவு வரவு செலவு திட்டம் இல்லாததால், பதிவு விரைவாக முடிக்கப்பட்டது. இது சுமார் மூன்று இரவு நேர அமர்வுகளை எடுத்தது என்று பேக்கர் கூறினார். முதல் கட்டத்தில் அவர்கள் இசையையும் ஒரு சிறிய ராப் இசையையும் உருவாக்கினர். மறுநாள் இரவு அவர்கள் ராபிங்கில் வேலை செய்தனர், இறுதி இரவு சாதனையை கலக்கியது. ஸ்டுடியோவின் உபகரணங்களில் ஒரு நெவ் கன்சோல், ஸ்டூடர் 24-டிராக் டேப் மெஷின் மற்றும் யுஆர்இஐ மானிட்டர்கள், ஒரு லெக்ஸிகன் பிசிஎம் 41 டிஜிட்டல் தாமதம், சோனி ரிவர்ப் மற்றும் ஒரு ஃபேர்லைட் சிஎம்ஐ டிஜிட்டல் ஒருங்கிணைப்பாளர் ஆகியவை அடங்கும். பேக்கர் கூறினார்ஃ அவற்றில் ஒரு சில விஷயங்கள் மட்டுமே இருந்தன, எனவே பம்பாடாவின் மின்னணு குரல் குரல் ஒலி உட்பட லெக்ஸிகன் பிசிஎம் 41 இலிருந்து எங்கள் அனைத்து விளைவுகளையும் நாங்கள் பெற்றோம். அது மிகவும் இறுக்கமான தாமதத்தின் மூலம் வந்தது, கிட்டத்தட்ட ஒரு இறுக்கமான மின்னணு கட்டம் போன்றது, பின்னர் அதிநவீன சோனி ரிவர்ப் இருந்தது. இருப்பினும், அதைத் தவிர, அந்த பதிவில் முழு சுமை விளைவுகள் இல்லை. குழுவில் அவர்கள் பயன்படுத்தக்கூடிய ரோலண்ட் டி. ஆர்-808 டிரம் இயந்திரம் இல்லை, ஆனால் தி வில்லேஜ் வாய்ஸில் விளம்பரப்படுத்தப்பட்ட ஒன்றைக் கண்டனர்-"டிரம் இயந்திரத்துடன் மனிதன், ஒரு அமர்வுக்கு 20 டாலர்கள்". அவர்கள் ஜோ என்ற இசைக்கலைஞரை, கிராப்ட்வெர்க் பாடலான "நம்பர்ஸ்" என்ற பாடலை வாசித்தனர், மேலும் அதை டிரம் இயந்திரத்திலும், 'சூப்பர் ஸ்பார்ம்' பாடலிலும் திட்டமிடும்படி கேட்டுக்கொண்டனர். 808 நெவ் கன்சோல் மூலம் திட்டமிடப்பட்டது, இது பேக்கர் ஒரு "அற்புதமான கலவை பலகை" என்று விவரித்தார். ஸ்டுடியோவில், பேக்கர் ஃபேர்லைட் சிஎம்ஐ உடன் பரிசோதனை செய்தார், அதில் ஒரு வெடிப்பு உட்பட சில ஒலிகளைக் கண்டார், இது பின்னர் "பிளானட் ராக்" இல் பயன்படுத்தப்படும். பின்னர் அவர் ஃபேர்லைட்டின் பயன்பாட்டின் பற்றாக்குறையை "100,000 டாலர் இடத்தை வீணடிப்பது" என்று விவரித்தார். ராபி குழுவிற்கு மைக்ரோமூக் மற்றும் நபிகள் நாயகம்-5 ஒருங்கிணைப்பாளர்களை வழங்கினார். பேக்கர் பின்னர் ராபியின் ஸ்டுடியோ வேலையைப் பாராட்டினார், அவர் "விளையாட முடியும்" என்று கூறினார். நீங்கள் அவரிடம் ஏதாவது விளையாடச் சொல்லுவீர்கள், அவர் அதை விளையாடி அதனுடன் ஏதாவது சேர்ப்பார். அவர் உண்மையில் மிகவும் நல்லவர் "என்று கூறினார். டிராக்கை வேலை செய்யும் வரிசையில் பெறவும், எந்த ராப்பர்களும் இல்லாமல் முதலில் அதை உருவாக்கவும் சுமார் எட்டு மணி நேரம் பிடித்தது என்று பேக்கர் கூறினார். பம்பாதா கருத்து தெரிவிக்கையில், "நாங்கள் கிராப்ட்வெர்க்கை மாதிரியாக எடுத்தோம் என்று நிறைய பேர் நினைக்கிறார்கள், ஆனால் அது உண்மையல்ல. ஜான் ராபி ஒரு கெட்ட கழுதை ஒருங்கிணைப்பாளர் வீரராக இருந்தார், எனவே அவர் விஷயங்களை விளையாடுவதில் நல்லவராக இருந்தார், அவர்கள் பதிவை மாதிரியாக எடுத்தது போல் ஒலித்தது ". இந்தப் பதிவுக்கு பம்பாதா எவ்வளவு பங்களித்தார் என்று கேட்டபோது, அவர் "ஒரு உத்வேகம் அதிகம்" என்றும் "நிச்சயமாக [ஒரு] செல்வாக்கைக் கொண்டிருந்தார்" என்றும் பேக்கர் உணர்ந்தார், ஆனால் ஸ்டுடியோ உபகரணங்கள் பற்றி அவருக்குத் தெரியாது. 1985 ஆம் ஆண்டில் தனது பதிவுகளில் அவர் செய்த பங்களிப்புகள் குறித்து கேட்டபோது, பம்பாதா "அதிக ராபிங்" செய்யவில்லை, ஆனால் பதிவுகளை உருவாக்க உதவினார், இவ்வாறு கூறினார்ஃ "அவை யாராலும் எழுதப்படலாம் அல்லது தயாரிக்கப்படலாம், ஆனால் நான் விரும்பும் ஒலியைப் பெறுவதில் எனக்கு ஏதாவது தொடர்பு இருப்பதை நீங்கள் உறுதியாக நம்பலாம், அது ஒரு குறிப்பிட்ட மந்திரம், விசைப்பலகை ரிஃப், டிரம் முறை அல்லது ஒருங்கிணைப்பாளர்களின் வேகம்". அவர் மெட்டீரியல் அல்லது பேக்கரின் பில் லாஸ்வெல்லுடன் பணிபுரிந்தாலும், அவர் "வழக்கமாக ஒரு இணை தயாரிப்பாளராக செயல்படுகிறார்" என்றும் "ஒரு வலுவான ராப் கொண்டு வர எனது குழுக்களில் ஒருவரைக் கொண்டுவருகிறார்" என்றும் பம்பாதா மேலும் கூறினார். பம்பாதாவின் பரிந்துரைகளில், கேப்டன் ஸ்கையின் "சூப்பர் ஸ்பார்ம்" இன் துடிப்பைப் பயன்படுத்தியது. அவர்கள் கிராப்ட்வெர்க்கை நகலெடுக்கிறார்கள் என்று மக்கள் உணருவார்கள் என்று பம்பாதா கவலைப்பட்டார், எனவே அவர் துடிப்பைச் சேர்க்க முன்மொழிந்தார். கிராப்ட்வெர்க் "பிளானட் ராக்"-க்கு எப்படி எதிர்வினையாற்றுவார் என்று குழுவுக்கு அச்சமாக இருந்தது, அதற்காக ஒரு தனி மெல்லிசை வரியை உருவாக்கியது. சில்வர்மேன் இறுதியில் நுழைந்து குழுவை "டிரான்ஸ்-ஐரோப்பா எக்ஸ்பிரஸ்" மெல்லிசையைப் பயன்படுத்தச் செய்தார். பயன்படுத்தப்படாத மெல்லிசை பிளானட் ரோந்து மூலம் "உங்கள் சொந்த ஆபத்தில் விளையாடுங்கள்" இல் பயன்படுத்தப்படும். "ப்ளே அட் யுவர் ஓன் ரிஸ்க்" மற்றும் "பிளானட் ராக்" ஆகிய இரண்டிற்கும் இசை ஒரே டேப்பில் பதிவு செய்யப்பட்டது. ஒரே இசைக்குழு உறுப்பினர்களைக் கொண்ட பல தனித்தனி இசைக் குழுக்களைக் கொண்டிருந்த ஜார்ஜ் கிளிண்டனால் ஈர்க்கப்பட்ட பம்பாதா, சோல் சோனிக் ஃபோர்ஸ் போன்ற தனது குழுக்களை உருவாக்கினார், இது அதன் அசல் வடிவத்தில் யுனிவர்சல் ஜூலு நேஷனின் சுமார் இருபது உறுப்பினர்களைக் கொண்டிருந்தது. பம்பாதா நிகழ்த்திய மற்றும் பதிவு செய்த சோல் சோனிக் ஃபோர்ஸில் பயன்படுத்தப்பட்ட பணியாளர்கள் சிறியவர்கள் மற்றும் அதே பெயரில் இரண்டு தனித்தனி குழுக்களைக் கொண்டிருந்தனர். முதலில் கலைஞர்கள் மிஸ்டர் பிக்ஸ், குயின் கென்யா மற்றும் டி. ஜே. கவ்பாய் ஆகியோர் அடங்குவர், அதே நேரத்தில் குழுவின் இரண்டாவது மாறுபாட்டில் மிஸ்டர் பிக்ஸ், போ வாவ், G.L.O.B.E ஆகியோர் அடங்குவர். மற்றும் டி. ஜே. ஜாஸ்ஸி ஜே. "பிளானட் ராக்" க்கு பங்களித்த சோல் சோனிக் ஃபோர்ஸ் உறுப்பினர்கள் ராப்பர்கள் Mr.Biggs, போ வாவ் மற்றும் G.L.O.B.E ஆகியோரைக் கொண்டிருந்தனர். அவர்கள் குரல் கொடுக்க வந்தபோது, அவர்கள் "இசையை வெறுத்தனர்" என்று பேக்கர் கூறினார். அதை வெறுக்கக் கூட இல்லை. அவர்கள் அதை வெறுத்தனர் ". ராப்பர்கள் ஆர் & பி தரவரிசையில் இருந்த "ஜாஸ்ஸி சென்சேஷன்" மற்றும் பிற டிராக்குகளுக்கு நெருக்கமாக ஏதாவது செய்ய விரும்பினர். பேக்கர் குறிப்பாக Mr.Biggs அதை ராப் செய்ய மறுத்ததை நினைவு கூர்ந்தார். G.L.O.B.E என்று பேக்கர் நினைவு கூர்ந்தார். இறுதியில் பீட்டில் சரியாக ராப் செய்யாமல் குழுவை ராப் செய்ய வைத்தது. "பிளானட் ராக்" என்ற தலைப்பு எங்கிருந்து வந்தது என்பது தனக்கு நினைவில் இல்லை என்று பேக்கர் கூறுகிறார், ஆனால் அது G.L.O.B.E. பேக்கர் எழுதிய கோரஸைத் தவிர, பாடலின் அனைத்து பாடல்களையும் எழுதினார். G.L.O.B.E. குழுவின் பெரும்பாலான பாடல்களை எழுதினார். பேக்கர் இதைப் பற்றி உறுதியாக இருப்பதாகவும், "ராக் ராக் டு தி பிளானட் ராக், நிறுத்துங்கள்" என்று திருடியதாகவும் ஒப்புக்கொண்டார். "பங்க் ராக் டு தி பங்க் ராக், டோன்ட் ஸ்டாப்" என்ற வரியைக் கொண்டிருந்த தி ஸ்ட்ரைக்கர்ஸ் எழுதிய "பாடி மியூசிக்" என்ற பதிவிலிருந்து ஒரு வரி. இந்த பாடலை வடிவமைத்த ஜே பர்னெட், "ராக் ராக் டு தி பிளானட் ராக், டோன்ட் ஸ்டாப்" என்ற பாடலை பாடினார். பாப் ரோசா பதிவுக்காக சில அதிகப்படியான டப்பிங்கை வழங்கினார், மேலும் சிங்கிள் தேர்ச்சி பெற்று மறுசீரமைக்கப்படுவதற்கு முன்பு சுமார் 30 மணி நேரம் "பிளானட் ராக்" பதிவு செய்து கலக்க செலவிடப்பட்டது. பம்பாடாவின் கூட்டாளியான ஜாஸ்ஸி ஜே, "பிளானட் ராக்" எடிட்டிங் "மிகவும் கடினமான விஷயம்" என்று விவரித்தார். முழு எடிட்டிங் செயல்முறையின் போது பேக்கர் அங்கு இருந்ததை அவர் நினைவு கூர்ந்தார்ஃ "ஒரு ரேசர் பிளேடுடன் டேப்பை வெட்டுதல், வெட்டுதல். விசைப்பலகையின் ஒரு சில ஸ்ட்ரோக்குகளுடன் இப்போது நாம் என்ன செய்கிறோம் ". இசை மற்றும் பாணி எழுத்தாளரும் கட்டுரையாளருமான கர்ட் பி. ரெய்லி "பிளானட் ராக்" ஹிப்-ஹாப் இடைவெளிகள் மற்றும் "கிராஃப்ட்வெர்க்கிலிருந்து எடுக்கப்பட்ட பனிக்கட்டி ஒருங்கிணைப்பு கோடுகள்" ஆகியவற்றின் இணைவு என்று விவரித்தார், இது "எலக்ட்ரோ" என்று அழைக்கப்படும் வகையின் வரைபடத்தை அமைத்தது. அதன் வெளியீட்டில், பாடலின் வகை தெளிவாக இல்லை. தயாரிப்பாளர் ரிக் ரூபின் கூறுகையில், "அந்த நேரத்தில் நாங்கள் இதை ஒரு ராப் பதிவு என்று கருதவில்லை", அதே நேரத்தில் சைப்ரஸ் ஹில்லின் டி. ஜே. மக்ஸ், மேற்கு கடற்கரையில், ஹிப் ஹாப் 1984 வரை வெற்றி பெறவில்லை என்றும், "பிளானட் ராக்" கேட்கும் மக்கள் அதை ஃபங்க் என்று அழைத்ததாகவும் கூறினார். "பிளானட் ராக்" ஒலியை "தெரு கலாச்சாரம் மற்றும் கருப்பு இசையுடன் மின்னணு இசையின் கலவை" என்று பேக்கர் விவரித்தார். பாடல்களை மறைக்க கிராப்ட்வெர்க்கின் பாடல்களின் பயன்பாட்டை ஒப்பிட்டுப் பார்த்த அவர், "கருப்பு இசை எப்போதும் கவர் பதிவுகளைக் கொண்டுள்ளது" என்று குறிப்பிட்டார். நான் செய்ய முயற்சித்தது மற்ற பதிவுகளின் டி. ஜே பிட்களில் கலப்பதுதான். அது ஒரு நனவான விஷயமாக இருந்தது. [.] ஒரு டிஜே பதிவுகளை என்ன செய்வார் என்பதை உருவாக்க முயற்சித்தேன் ". கிராப்ட்வெர்க்கின் செல்வாக்கை ஒப்புக் கொண்டாலும், இந்த குழு ஒலியின் தாக்கத்தின் ஒரு பகுதி மட்டுமே என்று பம்பாதா கூறினார், கேரி நுமான் மற்றும் யெல்லோ மேஜிக் ஆர்கெஸ்ட்ரா ஆகியோரை உத்வேகமாக பெயரிட்டார். பாடலின் ஒலியை "எலக்ட்ரோ ஃபங்க்" என்று விவரித்த பம்பாதா, பாடலின் ஒலிக்கான தனது யோசனை அது மின்னணு முறையில் இருக்க வேண்டும், ஆனால் "நிறைய ஃபங்க் மற்றும் கனமான பாஸ்" உடன் இருந்தது என்றார். ஜேம்ஸ் பிரவுன், ஸ்லை & தி ஃபேமிலி ஸ்டோன், ஜார்ஜ் கிளிண்டன் மற்றும் அவரது இசைக்குழுக்கள் பாராளுமன்றம் மற்றும் ஃபன்காடெலிக் ஆகியோரின் செல்வாக்கை அவர் குறிப்பிட்டார். சோல் சோனிக் ஃபோர்ஸ் தோற்றம் மற்றும் மேடை உடைகள்-செதுக்கப்பட்ட ஆப்பிரிக்க நடை குச்சிகள், மார்டி கிராஸ் பாணி தலைக்கவசங்கள் மற்றும் ஜுலு மணிகள், பம்பட்டா "காட்டு பாணி" என்று அழைத்த ஒரு ஃபேஷன்-இசைக்குழுவின் பாராளுமன்றம் மற்றும் ஃபன்காடெலிக் ஆகியவற்றுடன் ஒப்பிடப்பட்டது. "எழுத்தாளர் வில்லியம் எரிக் பெர்கின்ஸ்" "பிளானட் ராக்" "ஐ" "பாடல் வரிகளில் எளிமையானது" "என்று விவரித்தார், இதன் வரிகள் கேட்பவரை" "வேடிக்கையான வாழ்க்கை மற்றும் ஒரு வேடிக்கையான நல்ல நேரத்தை" "பெற ஊக்குவித்தன". "பிளானட் ராக்" பாடல் வரிகள் கேட்பவர்களை கடந்த காலத்திற்கும் எதிர்காலத்திற்கும் அழைத்துச் செல்லும் இசையின் திறனைக் கொண்டாடுகின்றன, அதே நேரத்தில் நிகழ்காலத்தை அனுபவிக்க ஊக்குவிக்கின்றன. இந்தப் பாடலில் "உங்கள் கனவுகளைப் பின்தொடர்வது" மற்றும் "நமது உலகம் சுதந்திரமாக இருப்பதால்" அதை வாழ்வது "பற்றிய நேர்மறையான செய்திகள் உள்ளன. பேக்கர் சோல் சோனிக் ஃபோர்ஸ் ராப்பரை விவரித்தார் G.L.O.B.E. குழுவின் மேதை போல. G.L.O.B.E. தன்னை ஒரு "எம். சி பாப்பர்" என்று விவரித்தார், ஒரு பாணி பேக்கர் ராபிங் "அரை நேர விஷயம்" என்று சுருக்கமாகக் கூறினார். பீட்டில் இருப்பதற்குப் பதிலாக, பீட்டில் இருந்து விலகி இருப்பது. அந்த நேரத்தில் அது மிகவும் வித்தியாசமாக இருந்தது. போ வாவ் பாடலில் தனது வரிகளை நினைவில் கொள்ள முடியாதபோது "zz-zz-zz" என்ற வார்த்தையற்ற குரலை நிகழ்த்தினார். பாடலில் எதையும் மாற்ற முடிந்தால் அது அந்த வசனமாக இருந்திருக்கும் என்று பேக்கர் பின்னர் கருத்து தெரிவித்தார். "பிளானட் ராக்" வெளியீட்டிற்கு முன்பு, புரூக்ளின் மற்றும் மன்ஹாட்டனில் உள்ள பல்வேறு பதிவுக் கடைகளில் பேக்கர் பாடலை வாசித்தார், கேட்போர் இதைப் பற்றி என்ன நினைக்கிறார்கள் என்று கேட்டார். பில்போர்டுக்கு அளித்த பேட்டியில், பேக்கர் கூறினார்ஃ "தொண்ணூறு சதவீத மக்கள் [நான்] அதை உடனே வாங்க விரும்பினர்". ஒரு நபர் அவரது அசிட்டேட் நகலுக்கு $200 கூட வழங்கினார். பேக்கர் அசிட்டேட்டை புரூக்ளினில் உள்ள மியூசிக் பேக்டரி ரெக்கார்ட் கடைக்கு அழைத்துச் சென்றார். டிராக்கின் அதிகப்படியான லோ-எண்ட் காரணமாக இது அவர்களின் ஸ்பீக்கர்களை வெடிக்கச் செய்தது. "பிளானட் ராக்" வெளியீட்டு தேதியில் ஆதாரங்கள் வேறுபடுகின்றன. சவுண்ட் ஆன் சவுண்டில் ஒரு கட்டுரை இது ஜூன் 1982 இல் வெளியிடப்பட்டதாகக் கூறுகிறது. பிளானட் ராக்கிற்கு லைனர் குறிப்புகள்ஃ ஆல்பம் வெளியீடு ஏப்ரல் 1982 இல் இருந்தது என்று கூறுகிறது. ஜூலை 24,1982 இல் ஒரு நேர்காணலில், பில்போர்டு சில்வர்மேன் இதழ் "பிளானட் ராக்" 90 நாட்களுக்கு மட்டுமே கிடைத்தது என்று கூறுகிறது. தயாரிப்பு முடிந்த சிறிது நேரத்திலேயே, ஜாஸ்ஸி ஜே ஒரு நெடுஞ்சாலையில் வாகனம் ஓட்டிச் சென்று, வானொலியில் "பிளானட் ராக்" சத்தம் கேட்டு, அதைப் பற்றி அவரிடம் சொல்ல பம்பாதாவை தொலைபேசியில் அழைத்தார். ஜெய் அதிர்ச்சியில் இருந்தார். ஹிப் ஹாப் விளையாடுமாறு கேட்டுக்கொண்ட வானொலி நிலைய ஊழியர்களுடனான முந்தைய சந்திப்புகள் இது ஒரு வகை அல்ல, ஆனால் ஒரு பற்று என்று கூறப்பட்டன; அவர்கள் அதை விளையாட மறுத்துவிட்டனர். இந்த ஒற்றைப் பாடல் செப்டம்பர் 11,1982 அன்று பில்போர்ட்ஸ் ஹாட் 100 இல் 48 வது இடத்தைப் பிடித்தது மற்றும் தரவரிசையில் 11 வாரங்கள் கழித்தது. இது அக்டோபர் 1982க்குள் அமெரிக்காவில் தங்கப் பதக்கத்தைப் பெற்றது. டிரான்ஸ்-ஐரோப்பா எக்ஸ்பிரஸ் மெல்லிசையைப் பயன்படுத்தியதற்காக கிராப்ட்வெர்க் அவர்கள் மீது கோபப்படுவார் என்று குழு கவலைப்பட்டது. "நம்பர்ஸ்" இன் இணை எழுத்தாளரான கார்ல் பார்டோஸ், "ஆரம்பத்தில் நாங்கள் மிகவும் கோபமாக இருந்தோம், ஏனென்றால் அவர்கள் ஆசிரியர்களுக்கு கடன் கொடுக்கவில்லை [.] [எனவே] நாங்கள் கோபமடைந்தோம் [.] அதன் ஆதாரம் 'டிரான்ஸ்-ஐரோப்பா எக்ஸ்பிரஸ்' மற்றும் 'நம்பர்ஸ்' என்று எதுவும் எழுதப்படவில்லை" என்று கூறினார். கிராஃப்ட்வெர்க் டாமி பாயை அணுகினார், மேலும் சில்வர்மேன் குழுவிற்கு விற்கப்பட்ட ஒவ்வொரு பதிவுக்கும் ஒரு டாலர் கொடுக்க முடிவு செய்தார். இதன் விளைவாக, சில்வர்மேன் பதிவின் பட்டியலின் விலையை உயர்த்தி, அந்த ஒற்றைப் பாடல் $4.98 க்கு மாறாக $5.98 பட்டியல் 12 அங்குலமாக மாறியது என்று கூறினார். ஆனால் அவர் அதைச் செய்த நேரத்தில், பதிவு மிகவும் சூடாக இருந்தது, மக்கள் அதை விரும்பினர். வொல்ப்காங் ஃப்ளூர் பதிலளித்தார், "ஏய், கிராப்ட்வெர்க் உடன்படுகிறாரா என்று கூட கேட்கவில்லை. ஒற்றைப் பாடலான டாமி பாய் ரெக்கார்ட்ஸை வெளியிட்ட நிறுவனம், நிகழ்வுக்குப் பிறகு நிறைய பணம் செலவழிக்க வேண்டியிருந்தது, ஆனால் அவர்கள் ஒற்றைப் பாடலின் விலையை அதிகரித்து தங்கள் அபராதத்தை மீட்டெடுத்தனர்". "பிளானட் ராக்" வெளியான பிறகு மறு வெளியீடுகள் மற்றும் ரீமிக்ஸ்கள் சில்வர்மேன் பாடலின் 7 அங்குல திருத்தத்தை விரும்புவதாகக் கூறினார். ஜான் "ஜெல்லிபீன்" பெனிடெஸிடம் கால் அங்குல, 15 அங்குல நாடா இயந்திரம் இருப்பதை அவர் அறிந்திருந்தார், இது பேக்கர் மற்றும் பெனிடெஸ் பெனிடெஸின் வீட்டில் "பிளானட் ராக்" இன் திருத்தத்தை உருவாக்க வழிவகுத்தது. பம்பாதாவுக்காக ஒரு முழு நீள ஆல்பத்தைப் பெறுவதற்கான முயற்சிகள் டாமி பாயுடன் சாத்தியமில்லை, ஏனெனில் அவருடன் சில்வர்மேனின் ஒப்பந்தம் கண்டிப்பாக ஒற்றையர்களுக்கு இருந்தது; ஒப்பந்தத்தை மீண்டும் பேச்சுவார்த்தை நடத்துவது கடினம் என்பதை நிரூபித்தது. "பிளானட் ராக்" இன் தொடர்ச்சியான சிங்கிள், "லுக்கிங் ஃபார் தி பெர்பெக்ட் பீட்" டிசம்பர் 1982 இல் வெளியிடப்பட்டது. பிளானட் ராக்ஃ தி ஆல்பம் என்ற தலைப்பில் ஒரு முழு நீள ஆல்பம் 1986 இல் வெளியிடப்பட்டது, இதில் "லுக்கிங் ஃபார் தி பெர்பெக்ட் பீட்", "ரெனிகேட்ஸ் ஆஃப் ஃபங்க்", "ஃபிரான்டிக் சிச்சுயேஷன்" மற்றும் முன்பு வெளியிடப்படாத மூன்று பாடல்கள் இருந்தன. மே 5,1992 அன்று, கார்ல் பார்டோஸ், 808 ஸ்டேட், டி. ஜே. மேஜிக் மைக் மற்றும் எல். எஃப். ஓ ஆகியோரின் ரீமிக்ஸ் இடம்பெற்ற டாமி பாய் குழுவால் ஒரு ரீமிக்ஸ் நீட்டிக்கப்பட்ட நாடகம் (ஈ. பி.) வெளியிடப்பட்டது. ஆல்மியூசிக்கின் ரான் வின் ரீமிக்ஸ் தோல்வியடைந்ததாக உணர்ந்தார், பிளானட் ராக்கின் ஹூக் பழைய பள்ளி என்று குறிப்பிட்டார், அதே போல் அதன் கவர்ச்சியும் இருந்தது. புதிய பதிப்பில் கடி இல்லை ". பால் ஓக்கன்ஃபோல்ட் 2001 ஆம் ஆண்டில் ஸ்வோர்ட்ஃபிஷ் திரைப்படத்தின் ஒலிப்பதிவிற்காக "பிளானட் ராக்" இன் ரீமிக்ஸ் ஒன்றை உருவாக்கினார், இது ஐக்கிய இராச்சியத்தில் ஓக்கன்ஃபோல்டின் முதல் பட்டியலிடப்பட்ட தனிப்பாடலாக மாறியது. ஆல்மியூசிக்கின் ஜேசன் பிர்ச்மியர் ஓக்கன்ஃபோல்டின் ரீமிக்ஸ் பாடலை "ஏழு நிமிட பிரேக்பீட் டிரான்ஸ் கீதம்-பல வட்டங்களில் முற்றிலும் தெய்வ நிந்தனையாக கருதப்படும் ஒன்று" என்று விவரித்தார், இந்த பாடல் 2015 ஆம் ஆண்டில் 808 படத்திற்காக மீண்டும் ரீமிக்ஸ் செய்யப்பட்டது, இதில் கெய்ட்ரானாடா மற்றும் பாய்ஸ் நாய்ஸ் ரீமிக்ஸ் இடம்பெற்றது. ஐக்கிய இராச்சியத்தில் வரவேற்பு சமகால விமர்சனங்கள், ஒலியின் எட்வின் பவுன்சியின் ஒரு பாடலையும் உள்ளடக்கியது, அவர் பாடலின் ஒரு இறக்குமதி பதிப்பைப் பாராட்டினார், இது ஒரு "வில்ல்ட் பாரெட்டி அசுரன்" என்று அறிவித்தது, இது "ஒரு முறை கேட்டால் மறக்க முடியாது". 1982 ஆம் ஆண்டின் சிறந்த தரவரிசையில் என். எம். இ "பிளானட் ராக்" 16 வது இடத்தைப் பிடித்தது. பில்போர்டின் நெல்சன் ஜார்ஜ் 1982 ஆம் ஆண்டில் இந்த பாடலை "கோடைகாலத்தின் மிகப்பெரிய தனிப்பாடல்களில் ஒன்று" என்று குறிப்பிட்டார். தி வில்லேஜ் வாய்சஸ் 1982 பாஸ் & ஜோப் விமர்சகர்களின் வாக்கெடுப்பில், இந்த தனிப்பாடல் ஆண்டின் எட்டாவது சிறந்த பாடலாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. கருத்துக்கணிப்பின் மேற்பார்வையாளர் ராபர்ட் கிறிஸ்ட்கோ, இதை இந்த ஆண்டின் "மிகவும் செல்வாக்குமிக்க நடனப் பதிவு" என்றும் "ராப்பர்ஸ் டிலைட்டைப் போலவே செல்வாக்குமிக்கது" என்றும் அழைத்தார். மெலோடி மேக்கரின் லிண்டன் பார்பர் 1984 ஆம் ஆண்டில் இந்த பாடல் "எண்பதுகளின் மிகவும் செல்வாக்குமிக்க ஒற்றை பதிவு" என்று எழுதினார், இது எலக்ட்ரோ-ஃபங்க் வகையை உருவாக்கியது மற்றும் பிரதான ஆன்மா எவ்வாறு கருத்தரிக்கப்படுகிறது, பதிவு செய்யப்படுகிறது மற்றும் கலக்கப்படுகிறது என்பதில் ஒரு புதிய "புரட்சிக்கு" மறைமுகமாக வழிவகுக்கிறது. தி நியூயார்க் டைம்ஸின் ராபர்ட் பால்மர் "பிளானட் ராக்" "1982 ஆம் ஆண்டின் மிகவும் செல்வாக்குமிக்க கருப்பு பாப் பதிவு" என்று அழைத்தார், "கருப்பு பாப் பிரதான நீரோட்டத்திலும் பல முன்னணி வெள்ளை புதிய அலை ராக்கர்களிலும்" அதன் செல்வாக்கைக் குறிப்பிட்டார். அந்தக் காலகட்டத்தின் சமகால இசைக்கலைஞர்கள் இந்த டிராக் குறித்து கருத்து தெரிவித்தனர், ராப்பர் மெல்லே மெல் பின்னர் "பிளானட் ராக்" "மற்ற அனைத்து ராப்பர்களையும் [ஹ] உர்ட்" செய்ததாகக் கூறினார், பம்பாதாவும் அவரது குழுவினரும் மட்டுமே "இந்த உண்மையான எதிர்கால, ஒருங்கிணைந்த ஒலியைக் கொண்டுள்ளனர்" என்று குறிப்பிட்டார். அது எல்லாவற்றையும் வேறு பரிமாணத்தில் சிதைத்ததால் அது எங்களை காயப்படுத்தியது ". 1982 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் மெல்லே மெல் மற்றும் டியூக் பூட்டியின் "தி மெசேஜ் II" பாடல் "பிளானட் ராக்" மூலம் ஈர்க்கப்பட்டதாக பில்போர்டின் பிரையன் சின் பின்னர் கூறுவார். பேக்கர் "எம். சி. பாப்பிங்" பாணியை G.L.O.B.E என்று குறிப்பிட்டார். ரன்-டி. எம். சி. யில் ஒரு தாக்கமாக பாதையில் நிகழ்த்தப்பட்டது. டேரில் "டிஎம்சி". தங்கள் குழுவின் பாடல் "இட்ஸ் லைக் தட்" "அடிப்படையில் ஒரு 'பிளானட் ராக்' ஓட்டம் ஒரு துடிப்பு" என்று மெக்டனியல்ஸ் கூறினார். "பிளானட் ராக்" கேட்கும் முன், "ஜாம் ஓன்ஸ் ரிவெஞ்ச்" மற்றும் "கம்ப்யூட்டர் ஏஜ் (புஷ் தி பட்டன்)" போன்ற பாடல்களைப் பதிவு செய்த நியூக்லியஸின் காஸ்மோ டி, "கம்ப்யூட்டர் ஏஜ் (புஷ் தி பட்டன்)" டிராக்கை முடித்த பிறகு, "பிளானட் ராக்" என்ற இந்த விஷயத்தை காற்றில் கேட்கத் தொடங்கினார் என்று கூறினார். நான் இந்த விஷயத்தைக் கேட்டு, 'அந்த விஷயம் ஒரு வெற்றியாக இருந்தால்,' கம்ப்யூட்டர் ஏஜ் 'ஒரு வெற்றியாக இருக்கும் என்று எனக்குத் தெரியும்' என்று சொன்னேன். யுனைடெட் கிங்டமில், டி. ஜே. ஜெரால்ட் சிம்ப்சன் (ஜெரால்ட் என்று அழைக்கப்படும் ஒரு கை) நடனமாடுவதற்கு வெளியே செல்வது "எலக்ட்ரோ-ஐ ஸ்டஃப்-'பிளானட் ராக்' மற்றும் நியூக்லியஸ், அந்த வகையான அதிர்வுகளைக் கேட்கத் தொடங்கியது என்று கூறினார். அது அப்போது எங்களைத் தூண்டிவிட்டது-நடனம் வாரியாக அது சரியானது. அதற்கு முன்பு நாங்கள் ஜாஸ், ஃபங்க் மற்றும் சோல் ஆகியவற்றைக் கேட்டுக்கொண்டிருந்தோம், அங்கு இசை அனைத்தும் நேரலையில் இசைக்கப்பட்டது. ஆனால் இந்த விஷயம்-துடிப்பு எங்கு வரப்போகிறது என்பது உங்களுக்குத் தெரியும், எனவே நடனம் வாரியாக நீங்கள் இன்னும் கொஞ்சம் பரிசோதனை செய்யலாம் ". தி ஹவுஸ்மார்டின்ஸின் நார்மன் குக் தனது 18 வயதில் "பிளானட் ராக்" கேட்ட பிறகு டி. ஜே. ஜிங் செய்யத் தொடங்கினார். அவர் கூறினார்ஃ "நான் நடன இசையை உருவாக்க விரும்பினேன், வெள்ளை பாப் இசையை அல்ல". குக் பின்னர் ஃபாட்பாய் ஸ்லிம் என்ற புனைப்பெயரின் கீழ் யூ ஹேவ் கம் எ லாங் வே, பேபி மற்றும் பிளாட்டினம் ஆல்பங்களை உலகம் முழுவதும் வெளியிட்டார். 1980 களில் இங்கிலாந்தில் நிறுத்தப்பட்ட 2 லைவ் க்ரூவின் திரு மிக்ஸ் கூறினார்ஃ "அந்த நேரத்தில், இது நான் கேள்விப்பட்டதிலேயே மிகவும் ஆழமான பதிவு என்று நினைத்தேன். இது மின்னணு நடன இசைக்கும் ஆர் & பிக்கும் இடையிலான குறுக்குவெட்டு புள்ளியாக இருந்தது. 1990 ஆம் ஆண்டில் ஸ்பின் இல் "பிளானட் ராக்" பற்றி கருத்து தெரிவித்த ஃபிராங்க் ஓவன், அதை "புதிய நடன இசையின் ஆண்டு பூஜ்ஜியம்" என்று குறிப்பிட்டார், இது மியாமி பாஸ், டெட்ராய்ட் டெக்னோ மற்றும் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் ஹிப் ஹாப் ஆகியவற்றுடன் அமெரிக்க பிராந்திய காட்சிகளில் இன்னும் வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது என்று குறிப்பிட்டார். "பிளானட் ராக்" இன் செல்வாக்கு நியூயார்க்கில் குறைந்துவிட்டதாக ஓவன் குறிப்பிட்டார், அங்கு ஒரு காலத்தில் "தீவிரமான கேட்கும் அனுபவம்" என்பது "அதன் பின்னணியில் தொடர்ந்த முடிவற்ற பிரதிபலிப்புகளின் எடையின் கீழ் இழந்துவிட்டது" என்று அவர் நம்பினார். ஆல்மியூசிக் தரவுத்தளத்தின் எழுத்தாளரான ஜான் புஷ் இந்த பாடலைப் பாராட்டினார், "பிளானட் ராக் போன்ற மின் சகாப்தத்தை எந்த ஒரு பாடலும் இணைக்கவில்லை" என்று அறிவித்தார், அதே நேரத்தில் "அவர் ராப் செய்வது, பிற்கால தரநிலைகள் வரை இல்லை என்றாலும், சந்தையில் வந்த முதல் சில ராப் சிங்கிள்களிலிருந்து நொண்டி ரைம்களிலும் தாளமின்மையிலும் முன்னேற்றத்தை ஏற்படுத்துகிறது" என்று கண்டறிந்தார். கிராப்ட்வெர்க், டெபெஷ் மோட், டயானா ரோஸ் மற்றும் தி க்யூர் ஆகியோருடன் பணியாற்றிய இசைக்கலைஞர், ஸ்டுடியோ தயாரிப்பாளர் மற்றும் பொறியாளரான பிரான்சுவா கே, 1980 களின் முற்பகுதியில் நியூயார்க்குடன் அவர் மிகவும் தொடர்புபடுத்திய பாடல் "பிளானட் ராக்" என்று அறிவித்தார், மேலும் "அந்த பதிவைத் தொடக்கூடிய வேறு எதுவும் இல்லை [.] அந்த ஆண்டில் 'பிளானட் ராக்' செய்ததை விட மேலே செல்லக்கூடிய எதுவும் இல்லை" என்றும் கூறினார். 2012 ஆம் ஆண்டில், ரோலிங் ஸ்டோன் 33 இசை பத்திரிகையாளர்கள், நிர்வாகிகள் மற்றும் ஹிப் ஹாப் தயாரிப்பாளர்கள் மற்றும் ராப்பர்களை எல்லா காலத்திலும் 50 சிறந்த ஹிப் ஹாப் பாடல்களின் பட்டியலை உருவாக்க வாக்களித்தது. "பிளானட் ராக்" பட்டியலில் மூன்றாவது இடத்தில் வைக்கப்பட்டது, பப்ளிக் எநிமியின் சக் டி இதை "மெம்பிஸ் காட்சிக்கு வில்லி மிட்செல் அல்லது புக்கர் டி. போலவே முக்கியமானது" என்று அறிவித்தார். அதன்பிறகு ஹிப்-ஹாபில் இது போன்ற பாடல் எதுவும் இல்லை "என்று கூறினார். 12 "ஒற்றை (டிபி 823)" பிளானட் ராக் (குரல்) "-6,25" போனஸ் பீட்ஸ் I "-1:15" பிளானட் ராக் (கருவி) "-9:16 கிரெடிட் கிரெடிட் லைனர் குறிப்புகளிலிருந்து தழுவி, கட்டுரையில் உள்ள தகவல்களுடன் விரிவுபடுத்தப்பட்டது. ரோபி பிளானட் ரோந்து என்ற பதிவில் பாராட்டப்படுகிறார். ஆர்தர் பேக்கர்-தயாரிப்பாளர், கலவை, இசையமைப்பாளர் டாம் சில்வர்மேன்-நிர்வாக தயாரிப்பாளர் ஜான் புரூனெட்-பொறியாளர் பாப் ரோசா-பொறியாளர் ஹெர்ப் பவர்ஸ் ஜூனியர்-மாஸ்டரிங் ஜான் ராபி-இசையமைப்பாளர், இசை, மைக்ரோமூக் மற்றும் நபிகள் நாயகம் 5 ஒருங்கிணைப்பாளர்கள் சோல் சோனிக் ஃபோர்ஸ்-இசையமைப்பாளர் சான்றிதழ்கள் விளக்கப்படம் செயல்திறன் ஹிப் ஹாப் இசையில் பார்க்கவும் நியூயார்க் நகரத்தின் இசை குறிப்புகள் அடிக்குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் வெளிப்புற இணைப்புகள் "பிளானட் ராக்" இசை வீடியோ யூடியூப் 1982 பாடல்களில் 1982 ஒற்றையர் ஆப்பிரிக்கா பம்பாட்டா பாடல்கள் ஆர்தர் பேக்கர் (இசைக்கலைஞர்) எழுதிய பாடல்கள் ஆர்தர் பேக்கர் (இசைக்கலைஞர்) தயாரித்த ஜான் ராபி பாடல் பதிவுகள் டாமி பாய் ரெக்கார்ட்ஸ் ஒற்றையர்