The Old Tune
தி ஓல்ட் டியூன் என்பது ராபர்ட் பிங்கெட்டின் 1960 ஆம் ஆண்டு நாடகமான லா மேனிவெல்லே (தி கிரான்க்) இன் இலவச மொழிபெயர்ப்பாகும், இதில் சாமுவேல் பெக்கெட் பிங்கெட்டின் பாரிசியன்ஸ், டூபின் மற்றும் பொம்மர்ட் ஆகியோரை டப்ளினர்கள், கிரீம் மற்றும் கோர்மனாக மாற்றினார். அதன் முதல் வானொலி ஒளிபரப்பு 1960 ஆகஸ்ட் 23 அன்று பிபிசி மூன்றாம் நிகழ்ச்சியால் செய்யப்பட்டது, இது பார்பரா ப்ரே இயக்கியது, ஜாக் மெக்கோரன் கிரீம் மற்றும் பேட்ரிக் மேகி கோர்மனாக நடித்தார். பீப்பாய் ஆர்கனில் கோர்மன் இசைத்த குறிப்பிடப்படாத பழைய இசைக்கு, நாடகத்தின் தொடக்கத்தில் குறிப்பிடப்பட்ட ப்ளூபெல்ஸ் கரையால் பரிந்துரைக்கப்பட்ட தி ப்ளூபெல்ஸ் ஆஃப் ஸ்காட்லாந்தை பெக்கெட் தேர்ந்தெடுத்தார். பின்னணி 1957 ஆம் ஆண்டில், அந்த நேரத்தில் பெக்கெட்டுடன் நெருங்கிய நண்பராக இருந்த பிங்கெட், பெக்கெட்டின் வானொலி நாடகமான ஆல் தட் ஃபாலின் மொழிபெயர்ப்பை மேற்கொண்டார், இது பெக்கெட்டின் ஒப்புதலைக் கண்டறிந்தது. 1960 ஆம் ஆண்டில் பிங்கெட்டின் நாடகம் லெட்ரே மோர்டே பாரிஸில் உள்ள தியேட்டர் ரெக்கேமியரில் கிராபின் லாஸ்ட் டேப்புடன் இரட்டை மசோதாவில் வழங்கப்பட்டது. 1967 ஆம் ஆண்டில் ராண்டோல்ஃப் குட்மேன் பிரெஞ்சு நாடக ஆசிரியரை நேர்காணல் செய்தபோது, பெக்கெட் "எனது நாடகத்தை ஆங்கிலத்தில் வைக்க முன்வந்தார்" என்று பிங்கெட் விளக்கினார். அவர் தனது சொந்த உள்ளடக்கத்தை மட்டுமே மொழிபெயர்த்ததால், அவரது சலுகையை ஒரு பெரிய கருணை என்று நான் கருதினேன். டப்ளினில் நாடகத்தின் காட்சியை அமைக்கவும், எனது பாரிசியர்களை ஐரிஷ் ஆண்களாக மாற்றவும் பெக்கெட் விரும்பினார்; அவ்வாறு செய்ய நான் அவருக்கு எனது அனுமதியை வழங்கினேன். இது ஒரு மாதிரி மொழிபெயர்ப்பு. "பிங்கெட்டின் அசல் முதலில்" மிகவும் பேச்சுவழக்கு பிரெஞ்சு "மொழியில் எழுதப்பட்டதால் இது மிகவும் நீட்டிக்கப்படவில்லை. பெக்கெட் ஏற்கனவே பிங்கெட்டின் படைப்புகளைப் பாராட்டினார்-உதாரணமாக, அவர் தனது நண்பர்கள் என்று வலியுறுத்தினார். அவர் பணிபுரிந்த பிரெஞ்சு தயாரிப்பின் ஒரு நிகழ்ச்சியில் ரேவிஸ் கலந்து கொண்டார்-மேலும் "ஒரு நாடக ஆசிரியருக்கு இசையின் சரியான பயன்பாடு எவ்வளவு முக்கியமானது என்பதற்கான ஒரு எடுத்துக்காட்டாக இந்த நாடகத்தை மேற்கோள் காட்டுகிறார், குறிப்பாக இரண்டு சீடர்களை ஒன்றிணைப்பதன் முக்கியத்துவத்தை அறிந்த ஒருவர்". பிரெஞ்சு மொழியை ஐரிஷ் தாள உரைநடைக்கு மாற்றுவதன் மூலம், பெக்கெட் மொழிபெயர்ப்பைத் தாண்டி நாடகத்தை தனது சொந்தமாக்க முயன்றார், இருப்பினும் இது அவரது முழுமையான அசல் படைப்பைக் கொண்ட நாடகத்தை விட குறைவாகவே உள்ளது. சமூகத்தின் ஓரங்களில் உள்ள இரண்டு ஆண்கள், தனிமைப்படுத்தல் மற்றும் சொற்பொருள் நினைவாற்றல் இழப்பை எதிர்கொள்கிறார்கள், இது தகவல்தொடர்புக்கு இடையூறு விளைவிக்கும் உரையில் அவரை ஈர்த்தது என்ன என்பதைப் பார்ப்பது எளிது. ஒரு பழைய உறுப்பு அரைப்பவர், கோர்மன், அவரது சமமாக பாழடைந்த பீப்பாய் உறுப்புடன் சண்டையிடுகிறார். அது சிறிது நேரம் விளையாடுகிறது, அவர் அதைத் தட்டுகிறார்; அது இன்னும் சில பார்களை விளையாடுகிறது, பின்னர் அது பேய்களை விட்டுவிடுகிறது. அவர் சபிக்கிறார், வேலைகளுடன் சமரசம் செய்கிறார், அதிலிருந்து இன்னும் கொஞ்சம் உயிரைப் பெறுகிறார். அவர் இதை நிர்வகிக்கும்போது, மற்றொருவர் தன்னை அழைக்கும் குரலைக் கேட்கிறார். இது அவரது பழைய நண்பரான கிரீம், அவரை அவர் பல ஆண்டுகளாகப் பார்க்கவில்லை. கிரீம், ஒரு விதவை, தனது மகள்களில் ஒருவரான டெய்ஸியுடன் வசித்து வந்தார், ஆனால் அவள் இறந்ததிலிருந்து, அவர் மற்றொருவரான பெர்த்தாவுடன் குடிபெயர்ந்தார். கோர்மனின் மனைவி இன்னும் உயிருடன் இருக்கிறார். இருவரும் தங்கள் எழுபதுகளில் உள்ளனர்ஃ கோர்மன், இருவரில் மிகவும் ஆர்வமுள்ளவர், எழுபத்து மூன்று; கிரீம் எழுபத்தாறு ஆகும். ஒரு இயந்திரத்தின் கர்ஜனை அவர்களின் உரையாடலில் ஒலிக்கிறது, வரவிருக்கும் பலவற்றில் முதல். அவர்கள் இருவரும் இன்றைய இளைஞர்களைப் பற்றி வருத்தப்படுகிறார்கள், கார்களுக்கு முன் ஒரு நேரத்தை நினைவில் கொள்கிறார்கள். கோர்மன் "பரோச்சஸ்" நினைவில் கொள்கிறார். கிரீம் "ப்ரோகாம்ஸ்" ஐ நினைவுபடுத்துகிறது. அவர்கள் உண்மையில் பார்த்த முதல் காரின் உருவாக்கம் குறித்து அவர்களால் உடன்பட முடியவில்லைஃ கோர்மன் இது ஒரு "பிக்-பிக்" என்று நினைக்கிறார், ஆனால் கிரீம் அது ஒரு "டீ டயான் பட்டன்" என்று வலியுறுத்துகிறது. ஒவ்வொரு மனிதனும் தனது நினைவுகூரப்பட்ட விவரங்களை முழு நம்பிக்கையுடன் பாராட்டுகிறார். இருப்பினும், அவர்கள் அந்த வாகனத்தின் உரிமையாளரான புஷ் என்ற வின்ட்னர் மீது உடன்படுகிறார்கள். சுற்றுச்சூழலில் நவீன வாழ்க்கையின் தாக்கம் மனிதர்களை 1895 ஆம் ஆண்டில் குறிப்பாக வெப்பமான கோடைகாலத்திற்கு அழைத்துச் செல்கிறது. கோர்மன் ஒரு தோட்டக் குழாய் மூலம் கூரைக்கு நீர்ப்பாசனம் செய்வது பற்றி பேசுகிறார், ஆனால் கிரீம் ஒரு குழாய் முதல் உலகப் போருக்குப் பிறகு வரை ஒரு ஆடம்பரமான பொருளாக இருந்திருக்கும் என்று வலியுறுத்துகிறது. கோர்மன் 1925 வரை தனது குடும்பத்திற்கு ஓடும் நீர் கூட இல்லை என்பதை ஒப்புக் கொண்டார். அவை நவீன தோட்டங்களின் நிலைக்கு நகர்கின்றன, குறிப்பாக அரங்குகளை அமைப்பதற்கான நடைமுறையில், அவை இரண்டின் கட்டுமானத் தரமும் கேள்விக்குரியது. கிரீம் அவர்களிடம் ஒரு புகை இருப்பதாகக் கூறுகிறது, ஆனால் அவரது சிகரெட்டுகளைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை, அவரது மகள் தனது பாக்கெட்டுகள் வழியாகச் சென்றதாக குற்றம் சாட்டுகிறார், பின்னர் பாக்கெட்டைக் காண்கிறார். இருப்பினும், எந்த மனிதனுக்கும் ஒளி இல்லை. அவர்கள் வழிப்போக்கரின் கவனத்தை ஈர்க்க முயற்சிக்கிறார்கள், ஆனால் எந்த மகிழ்ச்சியும் இல்லாமல். அவர்கள் ஆயுதப்படைகளில் இருந்தபோது அவர்கள் பெற்ற "கருப்பு ஷேக்" நினைவிருக்கிறதா என்று கோர்மன் கிரீமிடம் கேட்கிறார். செய்வார். எதிர்பார்த்தபடி அவர்கள் போரைப் பற்றி நினைவுகூரத் தொடங்குகிறார்கள். கோர்மன் 1906 ஆம் ஆண்டில் சாதத்தில் "தி ஃபுட்" உடன் சேர்ந்ததாக கூறுகிறார். அவர் மோரிசன் என்ற பொது இல்லத்தை நினைவுபடுத்துகிறார். கிரீம் அவர் தவறாக இருக்க வேண்டும் என்று கூறுகிறார், அது கேட்டர்ஹாம் மற்றும் பப் ஹாரிசனின் ஓக் லவுஞ்ச்; அவர் விடுமுறைக்கு தனது மனைவியை அங்கு அழைத்துச் செல்வதால் இதைப் பற்றி இரு மடங்கு உறுதியாக இருக்கிறார். கோர்மன் பப்பின் பெயரைக் குறிப்பிடுகிறார், ஆனால் அது சாதம் தான் என்று இன்னும் உறுதியாக நம்புகிறார். கிரீம் குகைக்கு வர மறுக்கிறது, சாதத்தில் "தி கன்னர்ஸ்" விலை நிர்ணயிக்கப்பட்டதாக வலியுறுத்துகிறது. இருவரும் குழம்பிப் போகிறார்கள். கோர்மன் அணிதிரட்டலைப் பற்றி சிந்திக்கிறார் என்பதில் கிரீம் உறுதியாக உள்ளது. அந்த இடத்தின் பெயர் செஸ்டர் என்று இருக்கும், அங்குதான் மோரிசனின் பப் இருந்ததாகத் தெரிகிறது. "தி ஃபுட்" என்பதன் மூலம், கோர்மன் என்றால், பிரிட்டிஷ் இராணுவத்தில் கால் காவலர்களின் படைப்பிரிவுகளில் ஒன்றான ஐரிஷ் காவலர்கள் என்று பொருள்படும். "கன்னர்ஸ்" என்பது ராயல் பீரங்கியைக் குறிக்கலாம். 1588 முதல் சாதத்தில் ஒரு கடற்படைப் பாறைகள் உள்ளன 1877 முதல் கேட்டர்ஹாம் பாறைகள் காலாட்படை படைப்பிரிவுகளுக்கான ஒரு கிடங்காக இருந்தது. டேல் பாறைகள், செஸ்டர் ஒரு நோக்கத்திற்காக கட்டப்பட்ட காலாட்படை பாறைகள் ஆகும். அவர்கள் இருவரும் ஒப்புக்கொள்வதை விட தனியாக உள்ளனர், நினைவில் கொள்ள சிரமப்படுகிறார்கள், பொதுவான நிலையைக் கண்டுபிடிக்க போராடுகிறார்கள், இருப்பினும் அவர்கள் பார்க்கும்போது கூட இந்த இருவருக்கும் இது ஒரு புதிய போர்க்களமாக மாறுகிறது, ஆனால் அவர்கள் தொடர்ந்து படையெடுத்து வருகின்றனர். கோர்மன் போருக்கு ஏக்கம் அடைகிறார்ஃ "அவை மகிழ்ச்சியான நினைவுகள்". கிரீமின் நினைவுகள் வெளிப்படையாக 'ரோஜா நிறத்தில்' இல்லை, ஆனால் அவர் இந்த பொதுவான தன்மையை கூட விட்டுக்கொடுக்க மாட்டார். ஒரு இயந்திரத்தின் கர்ஜனை அவர்களை திசைதிருப்புகிறது, அடுத்த விஷயம் கோர்மன் விஷயத்தை மாற்றியுள்ளார் என்று அவருக்குத் தெரியும்ஃ அவர் ஒரு நீதிபதியாக இருக்கும் கிரீமின் மகனைப் பற்றி கேட்கிறார். நீதிபதி, வாத நோயால் பாதிக்கப்பட்டுள்ளார், இது கோர்மனின் கருத்துப்படி ஒரு பரம்பரை நோய். தனிப்பட்ட முறையில் அவர் ஒருபோதும் இதனால் தொந்தரவு செய்யவில்லை என்று கிரீம் ஒப்புக் கொள்ள முடியாது. அனைத்து கணக்குகளிலிருந்தும் கோர்மன் தனது சொந்த தாயைப் பற்றி சிந்திக்கிறார், அவர் உண்மையில் தன்னைத்தானே பாதிக்கவில்லை என்றாலும்; அவரது கூற்றுக்கள் வெறும் உண்மையாக முன்வைக்கப்பட்ட கருத்துக்கள். "அணு ராக்கெட்டுகளை" உருவாக்கக்கூடிய ஒரு சமூகத்தைப் பற்றி அவர் ஆச்சரியப்படுகிறார், இருப்பினும் வாத கோளாறுகளுக்கு ஒரு சிகிச்சையை இன்னும் கண்டுபிடிக்கவில்லை. கிரீமின் மகன் சமீபத்தில் "கார்ல்டன் விவகாரம்" குறித்து செய்தித்தாள்களில் வந்துள்ளார் என்று அவர் குறிப்பிடுகிறார். கிரீம் அவரை சரிசெய்கிறது. அது "பார்டன் விவகாரம்". கோர்மன் நம்பவில்லை. அவர் வலியுறுத்துகிறார்ஃ "கார்ல்டன் விவகாரம், மிஸ்டர் கிரீம், செக்ஸ் ஃபைண்ட், அஸ்ஸைஸ்களில்". கிரீம் தனது மகன் சர்க்யூட் நீதிமன்றத்தில் பணிபுரிகிறார் என்று கூறுகிறார்-இது குற்றவியல் வழக்குகளை விட சிவில் வழக்குகளைக் கையாள்கிறது-மேலும் இந்த உயர்மட்ட வழக்கைத் தலைமை தாங்கிய நீதிபதியின் பெயரைப் பற்றி சிந்திக்க முயற்சிக்கிறார், ஆனால் முடியாது. கோர்மான் சட்டப் பிரச்சினைகள் குறித்து நன்கு அறிந்திருக்கவில்லை, அதை ஒப்புக்கொள்கிறார்; நீதித்துறை விஷயங்களில் அவரது ஒரே அனுபவம் சுமார் முப்பது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு தனது மருமகளின் விவாகரத்து நடவடிக்கைகளுக்கு சாட்சியாக இருந்தது. அவர்கள் குடும்பங்களைப் பற்றி பேசத் தொடங்குகிறார்கள். கிரீமின் பேரன், ஹெர்பர்ட்-நீதிபதியின் மகன்-குழந்தைப் பருவத்தில் இறந்தார்; அவரது மகளுக்கு இரண்டு மகள்கள் உள்ளனர். இந்த கட்டத்தில் தான் கிரீமின் மனைவி இறந்து இருபது ஆண்டுகள் ஆகிவிட்டன என்பதை கோர்மன் அறிந்துகொள்கிறார். கிரீமின் மகள்களான டெய்சி மற்றும் பெர்த்தா ஆகியோரின் பெயர்களைப் பற்றியும், பெர்தாவும் அவரது கணவரும் வசிக்கும் இடத்தைப் பற்றியும் கோர்மன் குழப்பமடைகிறார். அவர்கள் இறைச்சிக் கூடத்திற்கு அருகில் வசிக்கிறார்கள் என்று கோர்மன் நினைக்கிறார், ஆனால் அந்த மனிதனின் சகோதரரான நர்சரிமேனைப் பற்றி கோர்மன் நினைத்துக் கொண்டிருக்க வேண்டும் என்று கிரீம் கூறுகிறார். பெர்தாவின் கணவரான மூடியை ஒரு நர்சரிமேன் என்று குறிப்பிட்டபோது அவர் முன்பு கூறியதற்கு இது முரணானது. அவருக்கு இப்போது இரண்டு மகன்கள் இருப்பதாகவும் அவர் கூறுகிறார், அவர்களில் ஒருவர் ஹூபர்ட் சிறுவனை ஹெர்பர்டுடன் குழப்புவதாக அழைக்கிறார், சிறுவன் அவரது மகன், நீதிபதி, குழந்தைப் பருவத்தில் இழந்துவிட்டார். அவருக்கு தனது மற்றொரு பேரனின் பெயர் நினைவில் இல்லை. அடிச்சுவடுகள் நெருங்கி, கோர்மன் அவர்களுக்கு ஒரு ஒளியைப் பெற முயற்சிக்கிறார், மீண்டும் தோல்வியடைகிறார். உரையாடல் நிதி விஷயங்களில் மாறுகிறது. தனது மருமகள் என்று தவறாக அழைக்கும் கிரீமின் மகளுக்கு "தனிப்பட்ட வழிகள்" இருப்பதாக கோர்மன் எப்போதும் நம்புகிறார், ஆனால் அது இல்லை என்று தெரிகிறது; நிலத்தில் முதலீடு செய்ய அறிவுறுத்தப்பட்ட போதிலும், அனைத்து பணமும் வங்கியில் போடப்பட்டு போரின் போது இழக்கப்பட்டது. ஒரு நாள் மக்கள் சந்திரனில் கட்டியெழுப்புவார்கள் என்று கிரீம் நகைச்சுவையாகக் கூறுகிறது, இதனால் கிரீம் "முன்னேற்றத்திற்கு எதிரானதா" என்று கோர்மன் ஆச்சரியப்படுகிறார். ஆனால் சந்திரனில் வளங்களை வீணாக்குவது பைத்தியக்காரத்தனம் என்று அவர் நினைக்கிறார், மேலும் வரும் ஆண்டுகளில் நாடுகள் அதற்காக போராடுவதைக் கற்பனை செய்யலாம். சில காரணங்களால் இது கிரீம் தனது தந்தையை நினைவூட்டுகிறது. அவரை நேருக்கு நேர் பேசும் மனிதர் என்று தனக்குத் தெரியும் என்று கோர்மன் கூறுகிறார். 1895 ஆம் ஆண்டில் "பெரும் பனிப்பொழிவு ஆண்டு" என்று அந்த மனிதர் நகர சபையில் அமர்ந்தபோது அவர் நினைவுகூர முயற்சிக்கிறார். கிரீம் அவரை சரிசெய்கிறார், அது 1893, அவர் பத்து வயதை எட்டிய ஆண்டு. கோர்மன் ஆட்சேபிக்கவில்லை, கிரீமின் தந்தை மேயருக்காக தோலுக்காக நரகத்திற்குச் சென்ற நேரத்தை நினைவுகூர்ந்தார், ஓவ்ரண்ட் என்ற மனிதர், தனது தந்தை ஜனவரி 1897 வரை கவுன்சிலில் சேரவில்லை என்று கிரீம் வலியுறுத்திய போதிலும், ஏப்ரல் 1896 இல் அவர் இப்போது வலியுறுத்துகிறார். அவர் குறிப்பிடும் நிகழ்வு முற்றிலும் மற்றொரு நபரால் தூண்டப்பட்டிருக்க வேண்டும் என்று கோர்மன் கூறுகிறார். இந்த சம்பவம் மேயரை எந்த வகையிலும் ஈடுபடுத்தவில்லை; மாறாக இது ஒரு உள்ளூர் கசாப்புக்காரரான ஆஸ்கார் பிளிஸுடன் தொடர்புடையது. இது ஆண்கள் கடந்த காலத்தில் தங்களுக்குத் தெரிந்தவர்களை நினைவுபடுத்துவதற்கு காரணமாகிறதுஃ ஹெலன் பிளிஸ், கசாப்புக்காரரின் மகள்; ரோஸி பிளம்ப்டன், இப்போது இறந்துவிட்டார்; மோலி பெர்ரி; ஈவா ஹார்ட், அவரது சகோதரர் கெர்டி க்ரம்ப்லின் என்பவரை மணந்தார், அவர் தனது நாளில், "சிறுவர்களுக்கு சிறந்தவர்"; சைமன் மற்றும் மேரியின் மகள் நெல்லி க்ரௌதர், ஒரு காரில் ஏற்பட்ட வெடிப்பில் இறந்தார், அதில் ஒரு சிப்பாய் ஜான் ஃபிட்ஸ்பால் காயமடைந்தார்; ஜானின் அத்தை, "உயர்ந்த மற்றும் சக்திவாய்ந்த" மிஸ் ஹெஸ்டர், மற்றும் அவரது மருமகள் மிஸ் விக்டோரியா, ஒரு அமெரிக்கரை திருமணம் செய்து கொள்ளவிருந்தார், அவருக்கு ஒரு சகோதரர் இருந்தார்-மேற்கூறிய ஜான்-ஒரு வருடம் அல்லது இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு வெடிப்பால் ஏற்பட்ட காயங்களால் இறந்தார். அவர்களின் உரையாடல் முழுவதும் இயந்திரங்களின் கர்ஜனை தொடர்ந்து அவர்களுக்கு இடையூறாக உள்ளது. கிரீம் போதுமான அளவு வைத்திருக்கிறது, அவர் கோர்மனை தனது வேலையிலிருந்து விலக்கிக் கொண்டிருப்பதை அறிந்திருக்கிறார். கோர்மன் அவரை அங்கேயே இருக்க வற்புறுத்துகிறார், மேலும் அவரது சிகரெட்டுகளைத் தேடத் தொடங்குகிறார். கிரீம் தனது பீப்பாய் உறுப்பை மீண்டும் தொடங்க வேண்டும் என்று கூறுகிறார், அதை அவர் செய்கிறார். ஒரு சில நிமிடங்களுக்கு அது தெரு சத்தத்துடன் சண்டையிடுகிறது, பின்னர் நாடகத்தின் முடிவில் வெற்றிகரமாக உயர்கிறது. மொழிபெயர்ப்பு பெக்கெட் ஜான் மில்லிங்டன் சின்ஜின் பாணியிலான மொழியையும், பிங்கெட்டின் அசல் படைப்பை மொழியியல் ஸ்டீரியோடைப்பிங்கின் முழு ஐரிஷ் காமிக் பாரம்பரியத்தின் பகடி இல்லையென்றாலும், கேலிச்சித்திரமாக ஐரிஷ் மனிதர் என்ற வகையில், ஒரு பேஸ்டிஷாக மாற்றுவதற்கு, அவரது பின்னணி வித்தியாசமாக இருந்திருக்க முடியாது என்று சான் ஓ 'கேசியின் வாய்மொழி மிகைப்படுத்தல்களையும் பெரிதும் ஈர்க்கிறார். 1934 ஆம் ஆண்டில், பெக்கெட், இரண்டு ஒன்-ஆக்ட் நாடகங்களை உள்ளடக்கிய ஓ 'கேஸி' ஸ் விண்ட்பால்ஸின் மதிப்பாய்வில் எழுதுகிறார்ஃ "திரு ஓ 'கேஸி இந்த மிகவும் தீவிரமான மற்றும் கெளரவமான அர்த்தத்தில் நாக்அவுட்டில் ஒரு மாஸ்டர்-அவர் மிகவும் மனநிறைவான திடத்தன்மைகளில் கூட சிதைவின் கொள்கையை உணர்ந்து, அதை அவற்றின் வெடிப்புக்கு செயல்படுத்துகிறார்". கோர்மன் மற்றும் கிரீமின் உலகங்கள் அவர்களின் கடந்த காலங்கள் மற்றும் நினைவுகள் செய்வது போலவே அவர்களைச் சுற்றி நொறுங்கி வருகின்றன. அவர்களின் பேச்சு பேச்சுவழக்கு, அவர்களின் கண்ணோட்டம் முரண்பாடானது. நவீன உலகம் அவற்றை கடந்து செல்கிறது-உண்மையில்-மோட்டார் வாகனங்கள் மற்றும் தெருவில் உள்ள இளைஞர்கள். இந்த படைப்பை கேலிக் ஆக்குவதற்கான பெக்கெட்டின் நனவான முயற்சிகள் இருந்தபோதிலும், அதன் மையத்தில் உள்ள கருப்பொருள்கள் உலகளாவியவை. கோர்மனின் வரிசை, "அந்த நாட்களில் நீங்கள் உங்கள் வாழ்க்கைக்காக வேலை செய்ய வேண்டியிருந்தது, நீங்கள் ஆறு மணிக்குத் தட்டவில்லை, ஏழு மணிக்கும் இல்லை, எட்டு மணி, எட்டு மணி, ஆம் கடவுளால்", மாண்டி பைத்தானால் பிரபலமான ஃபோர் யார்க் ஷீரெமென் ஓவியத்தில் கிட்டத்தட்ட கவனிக்கப்படாமல் நழுவலாம்-அல்லது நீல் சைமனின் தி சன்ஷைன் பாய்ஸ். ஓ 'கேசியின் மொழியியல் பைரோடெக்னிக்ஸ் மற்றும் அவரது பணக்கார மிகைப்படுத்தலை உச்சரிக்கும் கதாபாத்திரங்களின் வரையறுக்கப்பட்ட, வறிய வாழ்க்கைக்கு இடையே ஒரு தெளிவான வேறுபாடு உள்ளது; இதன் விளைவாக நகைச்சுவை மற்றும் சோகமான இரண்டும் உள்ளன, ஆனால் பெக்கெட் தனது கடனில் இருக்கிறார் என்பது தெளிவாகிறது. இங்கேயும் தனிப்பட்ட ஏக்கம் உள்ளதுஃ கிரீம் மற்றும் கோர்மன் பார்த்த முதல் காரான "டீ டயான் பட்டன்" பற்றி பெக்கெட் குறிப்பிட்ட குறிப்பை அளிக்கிறார், இது உண்மையில் டி டியான்-பூட்டன் ஆகும்; அயர்லாந்தில் முதன்முதலில் சொந்தமாக வைத்திருந்தவர் பெக்கெட்டின் தந்தை. மெர்சியர் மற்றும் கேமியர் டப்ளினைச் சுற்றி தங்கள் மலையேற்றத்தில் எளிதில் சண்டையிட்டிருக்கலாம். விமர்சகர்கள் இந்த பகுதியை கடந்து செல்ல முனைகிறார்கள், இது பல வழிகளில் பெக்கெட்-லைட் என்று கருதுகிறது, ஆனால் இது பெக்கெட்டின் சொந்த பார்வையில் இருந்து ஒரு ஏக்கம் நிறைந்த தோற்றத்தை வெளிப்படுத்துகிறது, அவர் ஒரு காலத்தில் அறிந்த டப்ளினுக்கு மட்டுமல்ல, அவர் மீண்டும் ஒருபோதும் திரும்ப மாட்டார் என்று எழுதும் பாணியில் இந்த ஆண்டு, 1960, அதே ஆண்டு அவர் தனது சொந்த மகிழ்ச்சியான நாட்களை முடித்தார். ஜான் டோன் எப்போதாவது ஒரு குறிப்பிட்ட "வெளிப்படையான சந்தர்ப்பத்தை" மனதில் கொண்டிருந்தால், அவர் கடைசியாக நினைத்திருப்பார்ஃ இரண்டு ஆண்கள், ஒவ்வொருவரும் தங்கள் சொந்த குறிப்பிட்ட "மணி [க்கு] சுங்கச்சாவடிக்கு" காத்திருக்கிறார்கள், ஒவ்வொருவரும் "ஒரு தீவு, தன்னைத்தானே முழுவதுமாக" என்று கத்துகிறார்கள் மற்றொரு தீவில் உள்ள மற்றொரு மனிதரிடம் மற்றொருவர் சொல்லும் ஒரு வார்த்தையைக் கேட்க முடியவில்லை. மேடை தயாரிப்புகள் எவர்கிரீன் ரிவியூ 517 இல் (மார்ச்-ஏப்ரல் 1961) வெளியிடப்பட்ட சிறிது நேரத்திலேயே இந்த நாடகம் மேடையில் தழுவி, மார்ச் 23,1961 அன்று நியூயார்க் நகரத்தின் ராயல் பிளேஹவுஸில் பிராட்வேயில் முதன்முதலில் வழங்கப்பட்டது, ஸ்டீவ் செர்னாக் இயக்கிய ஸ்லை டிராவர்ஸ் (கோர்மன்) மற்றும் ஜாக் டெல்மோன்ட் (கிரீம்). ஜான் டால்மரின் தி வில்லேஜ் வாய்ஸில் ஒரு விமர்சனம் தவிர, இந்த நாடகம் நல்ல வரவேற்பைப் பெறவில்லைஃ "தினசரி விமர்சகர்கள் அதை கீழே வைத்துள்ளனர், எனவே அது இறந்துவிடும் என்று நான் நினைக்கிறேன், ஆனால் ராபர்ட் பிங்கெட் எழுதிய தி ஓல்ட் டியூன், சாமுவேல் பெக்கெட் மொழிபெயர்ப்பு-தழுவலில்-பிங்கெட் I அபாயத்தை விட பெக்கெட் அதிகம்-ஒரு மெல்லிய படைப்பு. மரணம் அதை நன்றாக ஆக்குகிறதுஃ அதன் பொருள் முதுமை மற்றும் மரணம், மனச்சோர்வு மற்றும் மனச்சோர்வு. ஆனால் நினைவாற்றல் மற்றும் பாசம், அன்பு மற்றும் ஏக்கம்-மற்றும் கடந்த காலத்தின் படங்கள் மற்றும் இன்பங்களுக்காக பலவீனமான நினைவுகள், பிழைகள் நிறைந்த முதியவர்களின் முட்டாள்தனமான பாசம். இருப்பினும், நாடகம் இறக்கவில்லை. பிங்கெட்டின் அசல் லா மேனிவெல்லே பாரிஸில் உள்ள தியேட்டர் டி லா காமெடியில் திறக்கப்பட்டது. ஜார்ஜ் பெய்ரூ ஜார்ஜஸ் ஆடர் மற்றும் ஹென்றி டி லிவ்ரி ஆகியோரை இயக்கினார். 1964 ஆம் ஆண்டில் பெக்கெட்டின் தழுவல் நியூயார்க்கின் அவாண்ட்-கார்ட் ஜட்ஸன் கவிஞர்கள் திரையரங்கில் திறக்கப்பட்டது. பீட்டர் ஃபெல்ட்மேன் ஜெர்ரி ட்ரிக்டர் மற்றும் சீன் ஓ 'சீலை ஆகியோரை இயக்கினார். பிரிட்டிஷ் மேடைப் பதிப்பு 22 நவம்பர் 1964 அன்று நாட்டிங் ஹில் கேட்டில் உள்ள மெர்குரி தியேட்டரில் திறக்கப்பட்டது. ஆலன் சிம்ப்சன் காட்ஃப்ரே குவிக்லி மற்றும் ஜெர்ரி டுகன் ஆகியோரை இயக்கினார். 1965 ஆம் ஆண்டு ஜனவரி 5 ஆம் தேதி எடின்பர்க்கில் உள்ள டிராவர்ஸ் தியேட்டரில் ஒரு பதிப்பு வழங்கப்பட்டது, இதில் லியோனார்ட் மாகுவேர் கோர்மனாகவும், டெக்லான் முல்ஹோலண்ட் கிரீம் ஆகவும் மைக்கேல் கெலியட் இயக்கியுள்ளார். இருபத்திரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகும் இந்த நாடகம் வலுவாக நடந்து கொண்டிருந்தது. 1986 ஆம் ஆண்டில் சான் பிரான்சிஸ்கோவில் உள்ள மேஜிக் தியேட்டரில் [ஸ்டான்] கோண்டார்ஸ்கி அதை அரங்கேற்றியபோது, பெக்கெட் அவருக்கு நினைவூட்டினார்ஃ "பிங்கெட்டுக்கு முழு மற்றும் புலப்படும் பாராட்டு கிடைப்பதை உறுதிப்படுத்திக் கொள்ளுங்கள். பழைய ட்யூன் அவரது பார்வை என்னுடையது அல்ல. "மேற்கோள்கள் வெளிப்புற இணைப்புகள் பழைய ட்யூன் தன்னை (டபிள்யூஏவி கோப்பு) தி டூபிங்கன் ஆங்கிலோ-ஐரிஷ் தியேட்டர் குழுவால் பயன்படுத்தப்பட்டது-ஸ்காட்லாந்தின் ப்ளூபெல்ஸ் அல்ல. 1960 நாடகங்கள் சாமுவேல் பெக்கெட் ஒர்க்ஸ் எழுதிய அபத்தமான நாடகங்களின் தியேட்டர் முதலில் எவர்கிரீன் ரிவியூவில் வெளியிடப்பட்டது