New Objectivity (architecture)
புதிய குறிக்கோள் (ஜெர்மன் நியூ சாக்லிச்கீட்டின் மொழிபெயர்ப்பு, சில நேரங்களில் புதிய சோப்ரிட்டி என்றும் மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது) என்பது ஐரோப்பாவில், முதன்மையாக ஜெர்மன் மொழி பேசும் ஐரோப்பாவில், 1920 மற்றும் 30 களில் தோன்றிய நவீன கட்டிடக்கலைக்கு பெரும்பாலும் கொடுக்கப்பட்ட பெயர். இது பெரும்பாலும் நியூஸ் பவன் (புதிய கட்டிடம்) என்றும் அழைக்கப்படுகிறது. புதிய குறிக்கோள் இந்தக் காலகட்டத்தில் பல ஜெர்மன் நகரங்களை மறுவடிவமைத்தது. ஜெர்மனிக்கு ஒரு நவீன முகத்தை வழங்குவதற்கான டச்சர் வெர்க்பண்டின் முயற்சியின் ஆதரவின் கீழ், முதல் உலகப் போருக்கு முந்தைய காலத்தைச் சேர்ந்த பாணியின் ஆரம்ப எடுத்துக்காட்டுகள் வெர்க்பண்ட் மற்றும் எக்ஸ்ப்ரெஷனிசம். புதிய குறிக்கோளுடன் தொடர்புடைய பல கட்டிடக் கலைஞர்கள் 1910 களில் கண்ணாடி மேற்பரப்புகள் மற்றும் கடுமையான வடிவியல் கலவைகளைப் பயன்படுத்தி இதேபோன்ற முறையில் பயிற்சி செய்தனர். வால்டர் கிரோபியஸ் மற்றும் அடால்ஃப் மேயரின் 1911 ஃபாகஸ் தொழிற்சாலை அல்லது ப்ரெஸ்லாவில் (வ்ரோக்லா) உள்ள ஹான்ஸ் பொயெல்ஸிக்கின் 1912 டிபார்ட்மென்ட் ஸ்டோர் ஆகியவை இதற்கு எடுத்துக்காட்டுகளாகும். இருப்பினும், போருக்குப் பிறகு இந்த கட்டிடக் கலைஞர்களும் (புரூனோ டாட் போன்ற மற்றவர்களும்) புரட்சிகர ஆர்பீட்ஸ்ராட் ஃபர் குன்ஸ்டில் பணிபுரிந்தனர், இது வெளிப்படையான கட்டிடக்கலைக்கு முன்னோடியாக இருந்தது, குறிப்பாக ரகசிய கண்ணாடி சங்கிலி குழு மூலம். சோமர்ஃபெல்ட் ஹவுஸ் போன்ற பௌஹாஸின் ஆரம்பகால படைப்புகள் இந்த நரம்பில் இருந்தன. வெளிப்பாட்டின் சுறுசுறுப்பு மற்றும் கண்ணாடியின் பயன்பாடு (வெளிப்படைத்தன்மை அல்லது வண்ண விளைவுகளுக்காக இருந்தாலும்) புதிய குறிக்கோளின் முக்கிய ஆதாரமாக இருக்கும். டி ஸ்டிஜல் மற்றும் கட்டமைப்புவாதத்தின் விளைவுகள் 1920 களின் நடுப்பகுதியில் மிகவும் பழக்கமான நவீனத்துவ பாணிகளை நோக்கிய வெளிப்பாட்டின் திருப்பம் டச்சு அவாண்ட்-கார்டின் செல்வாக்கின் கீழ் வந்தது, குறிப்பாக டி ஸ்டிஜல், ஜான் வில்ஸ் மற்றும் ஜே. ஜே. பி ஓட் போன்ற கட்டிடக் கலைஞர்கள் ஃபிராங்க் லாயிட் ரைட்டிலிருந்து பெறப்பட்ட கருத்துக்களை கன சமூக வீட்டுவசதிக்கு மாற்றியமைத்தனர், தியோ வான் டாஸ்பர்க் 'இயந்திர அழகியல்' என்று அழைத்ததை மாற்றியமைத்தனர். ஜேர்மன் கட்டிடக் கலைஞர்களை வெளிப்பாட்டு வாதத்திலிருந்து விலக்கி வைப்பதும், குறிப்பாக 1920களின் முற்பகுதியில் அடிக்கடி பெர்லினில் தங்கியிருந்த வ்குடேமா மற்றும் எல் லிசிட்ஸ்கி ஆகியோரின் ஆக்கபூர்வவாதத்தின் தாக்கமாக இருந்தது. கான்கிரீட் 'சிட்ரோஹான்' வீட்டிற்கான முன்மொழிவுகள் போன்ற மற்றொரு அம்சம் பிரான்சில் லு கார்பூசியரின் பணியாகும். கூடுதலாக, எரிக் மெண்டெல்சோன் ஏற்கனவே வெளிப்பாட்டுவாதத்திலிருந்து விலகி, அவரது மோசெஹாஸ் செய்தித்தாள் அலுவலகங்கள் மற்றும் கிளிவிஸ் வெய்க்ஸ்மேன் தொழிற்சாலை போன்ற மிகவும் நெறிப்படுத்தப்பட்ட, மாறும் வடிவங்களை நோக்கி நகர்ந்து கொண்டிருந்தார், இவை இரண்டும் 1921-2. ஆரம்பகால வீடுகள் மற்றும் தோட்டங்கள் ஒருவேளை ஜெர்மனியில் 'புதிய கட்டிடத்தின்' ஆரம்பகால எடுத்துக்காட்டுகள் 1922 பௌஹாஸ் கண்காட்சி, ஜார்ஜ் முச்சேயின் ஹவுஸ் ஆம் ஹார்ன், அதே ஆண்டில், சிகாகோவின் ட்ரிப்யூன் டவர் போட்டிக்கான கிரோபியஸ்/மேயரின் வடிவமைப்பு. இருப்பினும், ஒரு புதிய, வெளிப்பாட்டு அல்லாத அவாண்ட்-கார்ட் முட்டாள்தனத்தின் முழுமையான ஆரம்ப ஆய்வு ஓட்டோ ஹேஸ்லரின் செல்லில் உள்ள 'இத்தாலினிஷர் கார்டன்' இல் இருந்தது. இது முதல் நவீனத்துவ சீட்லங் (அதாவது "குடியேற்றம்", இருப்பினும் "எஸ்டேட்" மிகவும் துல்லியமாக இருக்கும்), தட்டையான கூரைகள், ஒரு ஒழுங்கற்ற, சமச்சீரற்ற திட்டத்தால் வகைப்படுத்தப்படும் புதிய-கட்டப்பட்ட சமூக வீட்டுவசதி பகுதி, வீடுகள் தாராளமான ஜன்னல்கள் மற்றும் வழங்கப்பட்ட மேற்பரப்புகளுடன் தெற்கு நோக்கிய மாடிகளில் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டுள்ளன. பின்னர் சர்வதேச பாணியால் பிரபலப்படுத்தப்பட்ட 'வெள்ளை பெட்டி' யோசனைக்கு மாறாக, இவை அடிக்கடி பிரகாசமான வண்ணங்களில் வரையப்பட்டன. வீட்டுவசதி கட்டிடக் கலைஞர்களிடையே வண்ணத்தின் வலுவான ஆதரவாளர் புருனோ டாட் ஆவார். புதிய பிராங்பேர்ட் இதன் பெரிய விரிவாக்கம் பிராங்பேர்ட்-ஆம்-மெயின் சமூக ஜனநாயக நிர்வாகத்தால் நகர கட்டிடக் கலைஞர் மற்றும் திட்டமிடுபவர் பதவிக்கு எர்ன்ஸ்ட் மே நியமிக்கப்பட்டதன் மூலம் வந்தது. பிரிட்டிஷ் தோட்ட நகரத் திட்டமிடுபவர் ரேமண்ட் அன்வினால் மே பயிற்சி பெற்றார், மேலும் அவரது சீட்லங்கன் திறந்தவெளியைப் பயன்படுத்துவதில் தோட்ட நகரத்தின் செல்வாக்கைக் காட்டினார்ஃ ஹாம்ப்ஸ்டெட் கார்டன் புறநகர் போன்ற அன்வினின் திட்டங்களின் ஏக்கம் பாணியை அவர்கள் முற்றிலும் நிராகரித்தனர். மேயின் 'புதிய பிராங்பேர்ட்' புதிய குறிக்கோளின் அடுத்தடுத்த வளர்ச்சிக்கு மிகவும் முக்கியமானதாக இருக்கும், ஏனெனில் அதன் வியக்கத்தக்க தோற்றம் மட்டுமல்ல, நகரத்தின் ஆயிரக்கணக்கான ஏழைகளுக்கு விரைவாக மறுவாழ்வு அளிப்பதில் அதன் வெற்றியும் கூட. இருப்பினும், அவர்களின் மேம்பட்ட நுட்பங்கள் பெரும்பாலும் கட்டிடத் தொழிலை அந்நியப்படுத்தின, அவர்களில் பெரும்பாலோர் ஆபரணம் மற்றும் கட்டுமானத்தின் வேகம் இல்லாததால் மிதமிஞ்சியவர்களாக ஆக்கப்பட்டனர். மே பிராங்பேர்ட்டில் மார்கரெட் ஷூட்-லிஹோட்ஸ்கி (அங்கு அவர் பிராங்பேர்ட் சமையலறையை உருவாக்கினார்) மற்றும் மார்ட் ஸ்டாம் போன்ற பிற கட்டிடக் கலைஞர்களையும் பணியமர்த்துவார். மேயின் பணியின் உடனடி விளைவை டெஸாவில் உள்ள கிரோபியஸின் 1926 சீட்லங் டெஸ்ஸாவ்-டார்டனில் காணலாம் (மிகவும் பிரபலமான பௌஹாஸ் கட்டிடத்தின் அதே நேரத்தில் கட்டப்பட்டது), இது முன்மாதிரி தொழில்நுட்பத்தையும் முன்னெடுத்தது. ஜேர்மனி புதிய கட்டிடத்தின் மையமாக மாறியது-இது 'புதிய கட்டிடக்கலை' என்று அழைக்கப்பட்டது-1927 ஆம் ஆண்டின் வெர்க்பண்டின் வெய்சென்ஹோஃப் தோட்டத்தால் உறுதிப்படுத்தப்பட்டது, அங்கு லு கார்பூசியர் மற்றும் ஜே. ஜே. பி ஓட் இருந்தபோதிலும், பெரும்பாலான கட்டிடக் கலைஞர்கள் ஜெர்மன் மொழி பேசுபவர்களாக இருந்தனர். மேலும், அடுத்தடுத்த ஆண்டுகளில் வ்ரோக்லா மற்றும் வியன்னாவில் வெர்க்பண்ட் எஸ்டேட் கண்காட்சிகள் அமைக்கப்பட்டன. செயல்பாடு மற்றும் குறைந்தபட்ச வசிப்பிடம் புதிய குறிக்கோளின் கட்டிடக் கலைஞர்கள் முடிந்தவரை அதிக செலவு குறைந்த வீடுகளைக் கட்ட ஆர்வமாக இருந்தனர், ஓரளவு ஜெர்மனியின் போருக்குப் பிந்தைய வீட்டுவசதி நெருக்கடியை நிவர்த்தி செய்வதற்கும், ஓரளவு 1919 வெய்மர் அரசியலமைப்பின் 155 வது பிரிவின் வாக்குறுதியை நிறைவேற்றுவதற்கும், இது அனைத்து ஜெர்மனியர்களுக்கும் "ஆரோக்கியமான வசிப்பிடத்தை" வழங்கியது. இந்த சொற்றொடர் குறைந்தபட்சம் ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடிய தரைப்பகுதி, அடர்த்தி, புதிய காற்று, பசுமையான இடத்திற்கான அணுகல், போக்குவரத்துக்கான அணுகல் மற்றும் பிற குடியிருப்பு பிரச்சினைகள் ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் எக்ஸிஸ்டென்ஸ்மினமின் (வாழ்வாதார வசிப்பிடம்) தொழில்நுட்ப வரையறையை இயக்கியது. அதே நேரத்தில் ஜெர்மன் நகரங்களில் இந்த பாணி பெருமளவில் விரிவடைந்தது. பெர்லினில், கட்டிடக் கலைஞர்-திட்டமிடுபவர் மார்ட்டின் வாக்னர் முன்னாள் வெளிப்பாட்டாளர்களான புருனோ டாட் மற்றும் ஹ்யூகோ ஹாரிங் ஆகியோருடன் 1925 ஹார்ஸ்ஷூ எஸ்டேட், 1926 'அங்கிள் டாம்ஸ் கேபின்' (ஓன்கெல்-டாம்ஸ்-ஹட்) மற்றும் 1929 'கார்ல்-லெஜீன்-சீட்லங்' போன்ற அடுக்குமாடி குடியிருப்புகள் மற்றும் மாடி வீடுகளின் வண்ணமயமான முன்னேற்றங்கள் குறித்து பணியாற்றினார். டாட்டின் வடிவமைப்புகளில் சர்ச்சைக்குரிய வகையில் நவீன தட்டையான கூரைகள், சூரியன், காற்று மற்றும் தோட்டங்களுக்கான மனிதாபிமான அணுகல் மற்றும் எரிவாயு, மின்சார ஒளி மற்றும் குளியலறைகள் போன்ற தாராளமான வசதிகள் இருந்தன. அரசியல் வலதுசாரி விமர்சகர்கள் இந்த முன்னேற்றங்கள் 'எளிய மக்களுக்கு' மிகவும் வளமானவை என்று புகார் கூறினர். முற்போக்கான பெர்லின் மேயர் குஸ்டாவ் பாஸ் அவர்களை ஆதரித்தார்ஃ "சமூகத்தின் கீழ் மட்டங்களை உயர்ந்த நிலைக்கு கொண்டு வர விரும்புகிறோம்". வியன்னீஸ் ஜெமின்டெபோ போன்ற நகராட்சி சோசலிசத்தில் இதேபோன்ற சோதனைகள் மிகவும் பாணியியல் ரீதியாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவையாக இருந்தன, எனவே பிராங்பேர்ட் மற்றும் பெர்லினின் அதிகாரிகள் புதிய பாணியின் பொது ஒப்புதலின் பேரில் சூதாட்டம் செய்தனர். மற்ற இடங்களில், கார்ல் ஷ்னைடர் ஹாம்பர்க்கில் எஸ்டேட்டுகளை வடிவமைத்தார், லுட்விக் மிஸ் வான் டெர் ரோஹே பேர்லினின் அஃப்ரிகனிஷ் ஸ்ட்ராஸ்ஸில் (மற்றும் 1926 ஆம் ஆண்டில், ரோசா லக்சம்பர்க் மற்றும் கார்ல் லீப்னெக்ட் ஆகியோருக்கு ஒரு நினைவுச்சின்னம்) குறைந்த கட்டண வீடுகளை வடிவமைத்தார், அதே நேரத்தில் நேராக அணிசேர்ந்தார், மேலும் அவர்களின் விமர்சகர்களுக்கு, கார்ல்ஸ்ரூவின் டாமர்ஸ்டாக்கில் ஓட்டோ ஹேஸ்லர், கிரோபியஸ் மற்றும் பிறரின் வடிவமைப்புகளுக்கு ஏற்ப ஜீலென்பாவ் பிளாட்டுகள் கட்டப்பட்டன. செயல்பாட்டுவாதம் என்ற சொல் புதிய குறிக்கோளின் கடுமையான, தேவையற்ற நெறிமுறைகளைக் குறிக்கப் பயன்படுத்தத் தொடங்கியது, இது 1925 ஆம் ஆண்டிலேயே அடால்ஃப் பெஹ்னே தனது டெர் மாடர்ன் ஸ்வெக்பாவ் ("நவீன செயல்பாட்டு கட்டிடம்") என்ற புத்தகத்தில் பயன்படுத்தப்பட்டது. 1926 ஆம் ஆண்டில், நடைமுறையில் அனைத்து நவீன ஜேர்மன் கட்டிடக் கலைஞர்களும் டெர் ரிங் என்று அழைக்கப்படும் ஒரு குழுவாக தங்களை ஒழுங்கமைத்துக் கொண்டனர், இது விரைவில் நாஜிகளாக மாறிய பால் ஷுல்ட்ஸ்-நௌம்பர்க் போன்ற கட்டிடக் கலைஞர்களிடமிருந்து விமர்சனங்களை ஈர்த்தது, அவர்கள் பதிலுக்கு உருவாக்கினர். 1928 ஆம் ஆண்டில் சிஐஏஎம் உருவாக்கப்பட்டது, மேலும் எக்ஸிஸ்டென்ஸ் மினிமம் பற்றிய கேள்விகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட அதன் ஆரம்பகால மாநாடுகள் ஜெர்மன் கட்டிடக் கலைஞர்களின் சமூகத் திட்டங்களால் ஆதிக்கம் செலுத்தப்பட்டன. புதிய குறிக்கோளின் பரவல் இந்த இயக்கத்தின் ஒரு இடதுசாரி, தொழில்நுட்ப ரீதியாக சார்ந்த பிரிவு சுவிட்சர்லாந்து மற்றும் நெதர்லாந்தில் உருவாக்கப்பட்டது, இது ஏபிசி குழுமம் என்று அழைக்கப்படுகிறது. இது எல் லிசிட்ஸ்கியின் ஒத்துழைப்பாளர்களான மார்ட் ஸ்டாம் மற்றும் ஹன்னெஸ் மேயர் ஆகியோரால் உருவாக்கப்பட்டது, ராட்டர்டாமில் உள்ள வான் நெல்லே தொழிற்சாலையின் கண்ணாடி விரிவாக்கம் அவரது மிகப்பெரிய பணியாகும். புதிய குறிக்கோளின் சுத்தமான கோடுகள் பள்ளிகள் மற்றும் பொது கட்டிடங்களுக்கும் பயன்படுத்தப்பட்டன, மே மாதத்திற்குள் பிராங்பேர்ட்டில், பெர்னோவில் உள்ள ஹன்னெஸ் மேயரின் ஏடிஜிபி தொழிற்சங்கப் பள்ளி மற்றும் பெர்லினில் உள்ள மேக்ஸ் டாட்டின் அலெக்சாண்டர் வான் ஹம்போல்ட் பள்ளி, அதே போல் மார்ட்டின் வாக்னரின் கீழ் பெர்லினில் உள்ள போலீஸ் நிர்வாகம் மற்றும் அலுவலக கட்டிடங்கள். ஸ்ட்ரீம்லைன் நவீன பட அரண்மனைகளில் மிகவும் செல்வாக்கு செலுத்தும் சினிமாக்கள், எரிக் மெண்டெல்சோன் (கினோ-யுனிவர்சம், இப்போது ஷாபுனே ஆம் லெஹ்னைனர் பிளாட்ஸ், பெர்லின், 1926) மற்றும் ஹான்ஸ் பொயெல்சிக் (கினோ பாபிலோன், ரோசா-லக்ஸம்பர்க்-ஸ்ட்ராஸ், பெர்லின், 1928-29) ஆகியோரால் வடிவமைக்கப்பட்டன. இதற்கிடையில், எரிக் மெண்டெல்சோனின் கட்டிடக்கலை வணிகத்திற்கான ஒரு 'மாறும் செயல்பாட்டுவாதமாக' வளர்ந்தது, இது பெர்லினில் உள்ள கொலம்பஸ்-ஹவுஸ் (1950 களில் இடிக்கப்பட்டது) மற்றும் ஸ்டட்கார்ட்டில் உள்ள ஸ்கோக்கன் டிபார்ட்மென்ட் ஸ்டோர்ஸ் (1960 களில் இடிக்கப்பட்டது) போன்ற அவரது வளைந்த டிபார்ட்மென்ட் கடைகளிலும் காணப்பட்டது. முனிச்சில் ராபர்ட் வோர்ஹோயெல்ஸர் மற்றும் ராபர்ட் போவர்லீன் ஆகியோர் "பேயரிஷ் போஸ்ட்பாஸ்சுலெ" என்ற நிறுவனத்தை நிறுவி பல நவீன தபால் நிலையங்களை உருவாக்கினர், அதே நேரத்தில் 1920 மற்றும் 1930 களின் கட்டிடக்கலை பிரதான நீரோட்டமான முனிச் இன்னும் ஏக்கம் கொண்ட "ஹைமாட்ஸ்டில்" ஐ விரும்பியது. 1929 இல் தொடங்கிய பெரும் மந்தநிலை, புதிய கட்டிடத்தில் பேரழிவு விளைவை ஏற்படுத்தியது, ஏனெனில் ஜெர்மனி அமெரிக்கா மீது நிதி சார்ந்திருந்தது. பிராங்பேர்ட் மற்றும் பேர்லினில் திட்டமிடப்பட்ட பல தோட்டங்கள் மற்றும் திட்டங்கள் காலவரையின்றி ஒத்திவைக்கப்பட்டன, அதே நேரத்தில் கட்டிடக்கலைத் தொழில் அரசியல் ரீதியாக துருவமுனைக்கப்பட்டது, 1930 ஆம் ஆண்டில் மார்க்சிய பௌஹாஸ் இயக்குனர் ஹன்னெஸ் மேயர் பணிநீக்கம் செய்யப்பட்டதன் அடையாளமாக இருந்தது-அவர் தனது ஒத்துழைப்பாளர்களான லுட்விக் ஹில்பெர்சைமர் மற்றும் மார்ட் ஸ்டாம் ஆகியோருடன் இணைந்து தொழிலாள வர்க்கம் மற்றும் கூட்டு வீட்டுவசதி ஆகியவற்றின் முக்கியத்துவத்தை வலியுறுத்தினார்-அதற்கு பதிலாக மிஸ் வான் டெர் ரோஹே, பார்சிலோனா பெவிலியன் மற்றும் டுகெண்டாட் ஹவுஸ் பணக்காரர்களுக்கு ஆடம்பரத்தை வழங்குபவர் என்ற நற்பெயரைப் பெற்றது, மேலும் பௌஹாஸை ஒரு தனியார் பள்ளியாக மாற்றத் தொடங்கியது. சிதறல் மற்றும் நாடுகடத்தல் 1930 களின் முற்பகுதி வரை ஜெர்மனியில் முக்கியமான பணிகள் தொடர்ந்தன, குறிப்பாக பெர்லினில் உள்ள ரிங்கின் சீமென்ஸ்ஸ்டாட் எஸ்டேட், இது ஹான்ஸ் ஷாரோனால் 'இருப்பு குறைந்தபட்சம்' குடியிருப்பு வீட்டுவசதி சூத்திரத்தின் மிகவும் தனிப்பட்ட மற்றும் மனிதாபிமான பதிப்பாக திட்டமிடப்பட்டது. ஆனால் அரசியல் மனநிலை அந்த நேரத்தில் அசிங்கமாக மாறியது, வெளிப்படையான விரோதமான பத்திரிகைகள் மற்றும் யூதர்கள் மற்றும்/அல்லது சமூக ஜனநாயக கட்டிடக் கலைஞர்கள் நாட்டை விட்டு வெளியேற நேரடி அழுத்தம் கொடுத்தன. பல முக்கிய ஜெர்மன் நவீனவாதிகள் சோவியத் யூனியனுக்குச் சென்றனர். 1920 முதல், மாஸ்கோ ரஷ்ய அரசு நடத்தும் கலை மற்றும் தொழில்நுட்பப் பள்ளியின் தளமாக இருந்தது, இது பௌஹாஸ், வ்குடேமாஸுக்கு இணையாக இருந்தது, மேலும் எல் லிசிட்ஸ்கியின் குறுக்கு-கருத்தரித்தல் மூலம் குறிப்பிடத்தக்க கலாச்சார தொடர்பு இருந்தது. தொழிலாளர்கள் தங்கும் முழு நகரங்களுக்கும் ரஷ்யா மகத்தான திட்டங்களைக் கொண்டிருந்தது, மேலும் ஜெர்மன் நிபுணத்துவத்தைப் பெறுவதில் ஒரு கண் இருந்தது. 1930 ஆம் ஆண்டில் எர்ன்ஸ்ட் மே, ஸ்டாம் மற்றும் ஷுட்டே-லிஹோட்ஸ்கி ஆகியோர் மேக்னிடோகார்ஸ்க் போன்ற புதிய நகரங்களை வடிவமைக்க அங்கு சென்றனர், ஹன்னெஸ் மேயரின் 'பௌஹாஸ் பிரிகேட்' மற்றும் புருனோ டாட் விரைவில் பின்பற்றப்படுவார்கள். ஆனால் ரஷ்ய பரிசோதனை தொடங்குவதற்கு முன்பே கிட்டத்தட்ட முடிந்துவிட்டது. வேலை நிலைமைகள் நம்பிக்கையற்றவை, பொருட்கள் கிடைப்பது சாத்தியமற்றது, தொழிலாளர்கள் திறமையற்றவர்கள் மற்றும் ஆர்வமற்றவர்கள். 1932 பிப்ரவரியில் நடந்த போட்டியில் சோவியத்தின் "பிற்போக்குத்தனமான" அரண்மனை நுழைவதை ஸ்ராலின் ஏற்றுக்கொண்டது சர்வதேச நவீனத்துவ சமூகத்திலிருந்து, குறிப்பாக லீ கார்பூசியரிடமிருந்து வலுவான எதிர்வினையைத் தூண்டியது. நவீனவாதிகள் தங்கள் மிகப்பெரிய வாடிக்கையாளரை இழந்துவிட்டனர். உள் ரஷ்ய அரசியல் ரஷ்ய கட்டிடக் கலைஞர்களின் தொழிற்சங்கங்களுக்கிடையே தீய சண்டைக்கு வழிவகுத்தது, மேலும் வெளிநாட்டு 'நிபுணர்களுக்கு' எதிரான சமமான தீய பிரச்சாரத்திற்கும் வழிவகுத்தது. சில வடிவமைப்பாளர்கள் அனுபவத்தைத் தக்கவைக்கவில்லை. மற்றவர்கள் ஜெர்மனியை விட்டு ஜப்பானுக்கு அல்லது இஸ்தான்புல்லில் உள்ள கணிசமான ஜெர்மன் நாடுகடத்தப்பட்ட சமூகத்திற்குச் செல்வார்கள். நவீனத்துவ சமூகத்தில் உள்ள முக்கிய கட்டிடக் கலைஞர்கள் கென்யா, மெக்சிகோ மற்றும் ஸ்வீடன் வரை தொலைதூரத்தில் இருந்தனர். மற்றவர்கள் இங்கிலாந்தில் உள்ள ஐசோகன் திட்டம் மற்றும் பிற திட்டங்களுக்கு புறப்பட்டனர், பின்னர் இறுதியில் அமெரிக்காவிற்குச் சென்றனர், அங்கு கிரோபியஸ், ப்ரூயர் மற்றும் பெர்லின் நகரத் திட்டமிடுபவர் மார்ட்டின் வாக்னர் ஹார்வர்ட் கிராஜுவேட் ஸ்கூல் ஆஃப் டிசைனில் ஒரு தலைமுறை மாணவர்களுக்கு கல்வி கற்பிப்பார்கள். மிகவும் பிரபலமாக, அமெரிக்காவில், பிலிப் ஜான்சன் மற்றும் ஹென்றி-ரஸ்ஸல் ஹிட்ச்காக்கின் அற்புதமான சர்வதேச பாணி மோமா கண்காட்சி மற்றும் 1932 ஆம் ஆண்டின் புத்தகத்தின் வெளியீடு, மிஸ், கிரோபியஸ் மற்றும் லு கார்பூசியர் மீது முக்கியத்துவம் அளித்து, பாணியின் அதிகாரப்பூர்வ "நியதி" யை நிறுவியது. நியூஸ் பவனின் சமூக ஜனநாயக சூழல் மற்றும் அரசு நிதியுதவி பெற்ற வெகுஜன உற்பத்தி குடியிருப்புகளின் கட்டிடக்கலை தர்க்கம் ஆகியவற்றின் இழப்பாக இந்த மூன்றின் கவனமும் வந்தது. ஜான்சன் மற்றும் ஹிட்ச்காக் ஆகியோர் ஹன்னெஸ் மேயர் போன்ற 'வெறித்தனமான செயல்பாட்டாளர்களை' 'எதிர்காலத்தின் சில பாட்டாளி வர்க்க சூப்பர்மேன்' கட்டியெழுப்பியதற்காக கேலி செய்தனர். அமெரிக்காவிற்கு இறக்குமதி செய்வதில் அதன் சமூக அர்த்தமும் அறிவார்ந்த கடுமையும் அகற்றப்பட்டாலும், புதிய குறிக்கோள் உலகளவில் நவீன கட்டிடக்கலையின் போருக்குப் பிந்தைய வளர்ச்சியில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தும். புதிய குறிக்கோளை ஒரு கட்டிடக்கலை பாணியாக வகைப்படுத்துவது அதன் பயிற்சியாளர்களிடமிருந்து வலுவான கருத்து வேறுபாட்டைத் தூண்டியிருக்கும். கிரோபியஸின் வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், கட்டிடங்கள் "பொய்கள் மற்றும் விளையாட்டுகள் இல்லாமல் உள் சட்டங்களால் வடிவமைக்கப்பட வேண்டும்" என்றும், கட்டிடத்தின் நடைமுறை ஆபரணத்தின் பயன்பாடு மற்றும் எந்தவொரு பாணியிலான வகைப்பாட்டையும் மிஞ்சும் என்றும் அவர்கள் நம்பினர். ஜெர்மன் மொழியில் 1919 ஆம் ஆண்டு எர்வின் குட்கைண்ட் எழுதிய புத்தகத்திலிருந்து வந்த நியூஸ் பாவென் என்ற சொற்றொடர் இந்த யோசனையைப் பிடிக்கிறது, ஏனெனில் பாவென் 'கட்டிடக்கலை' க்கு மாறாக 'கட்டுமானத்தை' குறிக்கிறது. கேலரி குறிப்புகள் பான்ஹாம், ரெய்னர், "முதல் இயந்திர யுகத்தில் கோட்பாடு மற்றும் வடிவமைப்பு" ட்ரோஸ்ட், மக்டலேனா, பௌஹாஸ் "ஃப்ராம்ப்டன், கென்னத்" நவீன கட்டிடக்கலைஃ ஒரு விமர்சன வரலாறு "கிரோபியஸ், மார்ட்டின்", சர்வதேச கட்டிடக்கலை "ஹென்டர்சன், சூசன் ஆர்.," கட்டிட கலாச்சாரம்ஃ எர்ன்ஸ்ட் மே மற்றும் புதிய பிராங்பேர்ட் முன்முயற்சி, 1926-1931 "பெவ்ஸ்னர், நிக்கோலஸ்", நவீன வடிவமைப்பின் முன்னோடிகள் "டீஜ், கரேல்" குறைந்தபட்ச வசிப்பிடம் "வெளிப்புற இணைப்புகள் பெர்லினில் உள்ள புதிய குறிக்கோளின் விரிவான புகைப்பட சுயவிவரம் பெர்லினில் உள்ள பௌஹாஸ்-ஆர்ச்சிவ் பேர்லினில் உள்ள மைஸ்-அமெரிக்காவில் உள்ள மைஸ் பிரிட்ஸ்/பெர்லினில் ஹூஃபீசென்சைட்லங் புரூனோ டாட் & மார்ட்டின் வாக்னர் (