Five on the Black Hand Side
ஃபைவ் ஆன் தி பிளாக் ஹேண்ட் சைட் என்பது 1973 ஆம் ஆண்டு வெளியான ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க நகைச்சுவைத் திரைப்படமாகும், இது 1969 ஆம் ஆண்டு சார்லி எல். ரஸ்ஸல் எழுதிய அதே பெயரில் நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இது கலிபோர்னியாவின் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் படமாக்கப்பட்டது. லியோனார்ட் ஜாக்சன் ஜான் ஹென்றி ப்ரூக்ஸாக தோன்றினார். பதினைந்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு ஸ்டீவன் ஸ்பீல்பெர்க்கின் தி கலர் பர்ப்பிள் படத்தில் நடித்தார். ஃபைவ் ஆன் தி பிளாக் ஹேண்ட் சைட் அந்த சகாப்தத்தின் "பிளாக்ஸ்ப்லோயிட்டேஷன்" படங்களுக்கு "ஒரு மருந்தாக" கருதப்பட்டது. படத்தின் குறிக்கோள் "நீங்கள் காஃபி-அளவு, பிளேகுலா-அரிப்பு மற்றும் சூப்பர்-ஃப்ளைட் செய்யப்பட்டுள்ளீர்கள்-ஆனால் இப்போது நீங்கள் பெருமைப்படுவீர்கள், ஒன்றிணைக்கப்படுவீர்கள் மற்றும் பெருமையுடன் நிரப்பப்படுவீர்கள். ஃபைவ் ஆன் தி பிளாக் ஹேண்ட் சைட்டைப் பார்க்கும்போது". கதை சுருக்கம்ஃ அவரது மகளின் திருமணத்தின் வார இறுதியில், திருமதி கிளாடிஸ் ஆன் ப்ரூக்ஸ், ஒரு சாந்தமான மனைவி (கிளாரிஸ் டெய்லர் நடித்தார்) மற்றும் அவரது மூன்று குழந்தைகள்-கிதியோன் ப்ரூக்ஸ் (க்ளின் டர்மேன்), புக்கர் டி. வாஷிங்டன்-ப்ரூக்ஸ் (டி 'உர்வில் மார்ட்டின்), மற்றும் கெயில் ப்ரூக்ஸ் (போனி பான்ஃபீல்ட்)-இறுதியாக தங்கள் அதிகப்படியான கணவர் மற்றும் தந்தை திரு ஜான் ஹென்றி ப்ரூக்ஸ் ஜூனியர் (லியோனார்ட் ஜாக்சன்) க்கு எதிராக நிற்க முடிவு செய்கிறார்கள். திருமதி ப்ரூக்ஸ் எல்லோரும் தன்னை "ஒரு பழைய படுக்கை போல" நடத்துவதில் சோர்வாக இருக்கிறார், மேலும் அவரது தவறான நடத்தையை மாற்றாவிட்டால் தனது கணவரை விட்டு வெளியேற முடிவு செய்கிறார். திரு. ப்ரூக்ஸ் தனது மனைவியின் வாழ்க்கையின் ஒவ்வொரு கணத்தையும் கட்டுப்படுத்துகிறார். தனது குழந்தைகளைப் போலல்லாமல், அவர் தன்னை "ஆப்பிரிக்கர்" அல்ல "அமெரிக்கர்" என்று கருதுகிறார். அவரது மகள் கெய்ல் ஒரு ஆப்பிரிக்க கருப்பொருள் திருமணத்தை நடத்துகிறார் என்ற உண்மையை அவர் ஏற்கவில்லை. அவரது இளைய மகன் கிதியோன் அவருடன் பேசுவதில்லை, மேலும் அவரது தந்தையுடன் அதே அறையில் தங்க மறுக்கிறார். கிதியோன் கூரையில் முகாமிடுகிறார், அதற்கு பதிலாக, அவர் தற்காப்புக் கலைகளை பயிற்சி செய்கிறார் (அந்த நேரத்தில் பிளாக் பவர் இயக்கத்தின் ஒரு முக்கிய அங்கம்). திருமதி ப்ரூக்ஸ் தனது கணவரின் முடிதிருத்தும் கடையில் படையெடுத்த பிறகு ஒரு சிவில் உரிமைகள் இயக்கத்தில் கூரையில் தனது மகனுடன் இணைகிறார், அங்கு பெண்கள் அனுமதிக்கப்படுவதில்லை, அங்கு அவர் திரு ப்ரூக்ஸுக்கு கோரிக்கைகளின் பட்டியலை வழங்குகிறார். உதாரணமாக, அவர் தனது முதல் பெயரை "கிளாடிஸ்" என்று அழைக்க வேண்டும் என்று அவள் கோருகிறாள், அதே நேரத்தில் திரு. ப்ரூக்ஸ் அவளை திருமதி ப்ரூக்ஸ் என்று அழைக்க வலியுறுத்துகிறார். திரு. ப்ரூக்ஸ் இறுதியாக தனது நடத்தையை மாற்றுகிறார், மேலும் அனைத்து குடும்ப உறுப்பினர்களும் கெய்ல் மற்றும் அவரது புதிய கணவர் மார்வினின் "ஆப்பிரிக்க" திருமணத்தில் கூடுகிறார்கள். பாப் கலாச்சாரத்தில் இந்த திரைப்படத்தில் பெற்றோருக்கு இடையிலான உறவு இன் லிவிங் கலர் என்ற நகைச்சுவைத் தொடரில் அதே பெயரில் ஒரு நாடகத்தில் கேலி செய்யப்பட்டது. இந்த படம் திரையரங்குகளில் மட்டுப்படுத்தப்பட்ட வெளியீட்டிற்குச் சென்றது, ஆனால் க்ளின்ன் டர்மான் மற்றும் ஜானெட் டூபோயிஸ் ஆகியோரின் வாழ்க்கையைத் தொடங்க உதவியதுஃ அவர் திரைப்படங்கள் மற்றும் தொலைக்காட்சிகளில் நடித்தார், பெரும்பாலும் ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க கதாபாத்திரங்களை தரையிறக்கினார், இது டிவி ஷோ எ டிஃபரன்ட் வேர்ல்டில் பிராட்போர்டு டெய்லர் பாத்திரத்திற்கு வழிவகுத்தது, மேலும் அவர் டிவி ஹிட் குட் டைம்ஸில் வில்லோனா என்ற பெயரில் பிரபலமானார். பிளாக் ஹேண்ட் சைட்டில் பின்னணி ஐந்து என்பது முதலில் சார்லி எல். ரஸ்ஸல் எழுதிய ஒரு நாடகமாகும். இது ரஸ்ஸலின் முதல் ஆஃப்-பிராட்வே நாடகமாகும், இது அமெரிக்கன் பிளேஸ் தியேட்டரால் தயாரிக்கப்பட்டு பார்பரா ஆன் டீர் இயக்கியது. 1969 இல் தொடங்கப்பட்டதிலிருந்து, இந்த நாடகம் 62 முறை நிகழ்த்தப்பட்டது. ரஸ்ஸல் ஒரு திரையரங்கில் நாடக மருத்துவராக (தயாரிப்புக்கு முன் திருத்தப்பட்ட நாடகங்கள்) பணிபுரிந்தபோது, ஃபைவ் ஆன் தி பிளாக் ஹேண்ட் சைட் என்ற யோசனையை கொண்டு வந்தார். முதலில், ரஸ்ஸல் ஒரு வரைவை மட்டுமே உருவாக்கினார், ஆனால் ஹார்லெம் ரைட்டர்ஸ் கில்டின் உறுப்பினரான லூதர் ஜேம்ஸை சந்தித்தபோது திரைக்கதையை முடிக்க வேண்டியிருந்தது. 1960கள் மற்றும் 1970கள் அரசியல் மாற்றங்கள் நிறைந்த சகாப்தமாக இருந்ததால், "நகைச்சுவை மற்றும் அரசியல் விஷயங்களை கலக்க" விரும்பினார் என்று ரஸ்ஸல் கூறினார். சிட்டி கல்லூரியில் நடந்து கொண்டிருந்த பெண்கள் விடுதலை இயக்கத்தால் அவர் ஈர்க்கப்பட்டார். முதலில், பெண்கள் விடுதலை இயக்கத்தைக் குறிக்கும் வகையில் திருமதி ப்ரூக்ஸின் கதாபாத்திரத்தின் பெயரால் இந்த நாடகத்திற்கு கிளாடிஸ் என்று பெயரிடப்பட்டது. திரைப்படத்தின் திரைக்கதையில் நாடகத்தை மீண்டும் எழுத ரஸ்ஸலுக்கு சுமார் ஆறு மாதங்கள் பிடித்தன, பின்னர் படம் 1973 இல் வெளியிடப்பட்டது. நாடகங்களைப் போலவே, திருமதி ப்ரூக்ஸின் கதாபாத்திரத்தையும் மீண்டும் கிளாரிஸ் டெய்லர் நடித்தார். ரஸ்ஸல் தி நீக்ரோ என்செம்பிள் கம்பெனியில் இருந்து அவளை அறிந்திருந்தார். அவர் சொன்னது போல், "அவள் அந்த பகுதியை உருவாக்கினாள். அவர் ஒரு அற்புதமான பெண், சிறந்த நடிகை, சிறந்த மனிதர். நாங்கள் படம் செய்தபோது அவரை நான் நன்கு அறிந்தேன் "என்றார். கருப்பொருள் கருப்பு கை பக்கத்தில் உள்ள ஐந்து முக்கிய கருப்பொருள் விடுதலை. ஒரு புதிய பாணி கருப்பு நகைச்சுவையாக, இது பிளாக் பவர் இயக்கத்தின் ஒரு பகுதியாக இருந்தது. சார்லி எல். ரஸ்ஸல் 1930 களில் லூசியானாவின் வெஸ்ட் மன்ரோவில் வளர்ந்தார், அங்கு அவர் பல இனவெறி வழக்குகளைக் கண்டார். அவரது இளைய சகோதரர் பில் ரஸ்ஸல், எதிர்கால பாஸ்டன் செல்டிக்ஸ் ஹால்-ஆஃப்-ஃபேமர் ஆகியோருடன் சேர்ந்து, அவர் "உள்ளூர் காவல்துறையினரின் துன்புறுத்தலை அனுபவித்தார், அவர்களில் ஒருவர் ஒரு முறை தங்கள் தாயை வீட்டிற்குச் சென்று அவள் அணிந்திருந்த 'வெள்ளை பெண்' ஆடையை அகற்றுமாறு உத்தரவிட்டார், மேலும் உள்ளூர் வணிகர்களிடமிருந்து அச்சுறுத்தல்கள், ஒரு எரிவாயு நிலையத்தில் ஒரு பயமுறுத்தும் தருணம் உட்பட, வெள்ளை உரிமையாளர் தங்கள் தந்தையின் முகத்தில் ஒரு ஷாட்கனை வைத்திருந்தார், ஏனெனில் அவர் 'தனது முறைக்காக காத்திருப்பதை' விட வெளியேறப் போகிறார், அதே நேரத்தில் ஒரு வெள்ளை வாடிக்கையாளர் அவருக்கு முன் உதவினார்". ரஸ்ஸல் பின்னர் ஒரு ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க பார்வையாளர்களுக்காக எழுதவும், கறுப்பின சமூகப் பிரச்சினைகளைத் தீர்க்கவும் முடிவு செய்தார். 1973 ஆம் ஆண்டில் ஒரு நேர்காணலில், அவர் கூறினார்ஃ "ஆம், நான் செய்கிறேன், நான் ஒரு குறிப்பிட்ட பார்வையாளர்களுக்காக எழுதுகிறேன். நான் முதன்மையாக கறுப்பின மக்களுக்காக, கறுப்பின பார்வையாளர்களுக்காக எழுதுகிறேன். நான் தொழிலாளர்களாக கருதுவதை, கறுப்பின மக்களின் வெகுஜனங்களுக்காக எழுதுகிறேன். நான் பேசுவது, எழுத்தர்களைப் போல, நான் பஸ் ஓட்டுநர்களைப் பற்றி பேசுகிறேன், உங்களுக்குத் தெரியும், உழைக்கும் மக்கள். (.) ஒரு கருப்பு நாடகம் மற்றும் ஒரு வெள்ளை நாடகம் என்று நாம் அழைப்பதற்கு இடையே ஒரு திட்டவட்டமான வேறுபாடு உள்ளது, இவை அனைத்தும் நீங்கள் தொடங்கும் முன்மாதிரியிலிருந்து வருகின்றன, உண்மை என்ன என்பதற்கான முன்மாதிரி. அமெரிக்காவில் கறுப்பின மக்கள் ஒடுக்கப்படுகிறார்கள் என்ற அடிப்படையிலிருந்து நான் தொடங்குகிறேன். ஒரு கறுப்பு விளையாட்டு இந்த ஒடுக்குமுறையை ஏதோ ஒரு வகையில் கையாள வேண்டும். ஃபைவ் ஆன் தி பிளாக் ஹேண்ட் சைட்டில் நான் இரண்டு விஷயங்களைச் செய்ய முயற்சித்தேன், அது நனவின் அளவை உயர்த்துவதும், கறுப்பின மக்களை ஒன்றிணைப்பதும் ஆகும் ". படத்தில், திரு. ப்ரூக்ஸுக்கும் அவரது குழந்தைகளுக்கும் இடையே ஒரு தலைமுறை இடைவெளி சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. கிதியோன், கெயில் மற்றும் புக்கர் டி. ஆகியோர் ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க சிவில் உரிமைகளுக்காக போராடுகிறார்கள். அவர்கள் தங்களை ஆப்பிரிக்கர்கள் என்று அடையாளப்படுத்திக் கொள்கிறார்கள். கிதியோன் குளியலறையில் ஆப்பிரிக்கப் பாடல்களைப் பாடுகிறார், குடும்பம் ஆப்பிரிக்காவுக்குச் செல்ல வேண்டும் என்று விரும்புகிறார், புக்கர் டி. தனது "அடிமை" பெயரை வெறுக்கிறார், மேலும் "ஷெரீப்" என்ற அரபு பெயரால் அறிமுகப்படுத்தப்படுவதை விரும்புகிறார், மேலும் கெய்ல் ஒரு ஆப்பிரிக்க திருமணத்தை நடத்த உள்ளார். அவர்களில் ஒவ்வொருவரும் ஒரு ஆஃப்ரோவை அணிந்துகொள்கிறார்கள், மேலும் அமைப்பின் ஒரு பகுதியாக இருக்க விரும்பவில்லை. பிரஸ்டன், ஒரு இளம் முடிதிருத்துபவரும், அவர்களின் பக்கத்தில் இருக்கிறார், மேலும் திரு ப்ரூக்ஸை அவரது பழமைவாத கருத்துக்களுக்காக ஒரு "அருங்காட்சியகம் நீக்ரோ" என்று அழைக்கிறார். இந்தப் படம் பெண்கள் விடுதலை இயக்கத்தையும், சிவில் உரிமைகள் இயக்கத்தையும் பற்றி பேசுகிறது. தனது குழந்தைகளுடன் சிவில் உரிமை இயக்கத்தில் சேருவதும், தனது ஆப்பிரிக்க வேர்களை ஒப்புக்கொள்வதும் திருமதி ப்ரூக்ஸ் தனது கணவருக்கு எதிராக நிற்க பலம் அளிக்கிறது. இருப்பினும், படத்தின் முடிவில் அவரது மகள் கெயில் ஒரு சமத்துவமற்ற திருமணத்தில் நுழைகிறார், அதில் அவரது கணவர் குடும்பத்தின் தலைவராக உள்ளார். பெண்கள் விடுதலை இயக்கம் 1960 களின் சிவில் உரிமைகள் இயக்கத்தைத் தொடர்ந்து, 1970 கள் பெண்கள் விடுதலை இயக்கத்திற்கு பெயர் பெற்றவை. இருப்பினும், பெண்கள் விடுதலை இயக்கம் மற்றும் பிளாக் பவர் இயக்கம் ஆகிய இரண்டிலும் கறுப்பினப் பெண்கள் சுதந்திரப் போராட்ட வீரர்களாக அங்கீகரிக்கப்படுவது கடினமாக இருந்தது. ஷெல்லி எவர்ஸ்லி மற்றும் மைக்கேல் ஹேபல்-பல்லன் ஆகியோரின் கூற்றுப்படி, இரண்டாவது அலை பெண்ணியவாதிகள் என்று அழைக்கப்படுபவர்கள், "பாலினம், பாலியல், இனவெறி, பாலியல், இனப்பெருக்க உரிமைகள், மதம், உழைப்பு, காலனித்துவம், தொழில்நுட்பம், கலை, இசை மற்றும் சுற்றுச்சூழல் பற்றி சிந்திப்பதற்கான புதிய தரங்களை வடிவமைக்க போராடினர்". 1970 களில் ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க பெண்களும் பிளாக் பவர் இயக்கத்தில் ஒரு சத்தமான குரலைப் பெறத் தொடங்கினர், இது முதலில் ஒரு தாயின் பாத்திரத்தில் இருக்கவும், கறுப்பின ஆண்மையை ஆதரிக்கவும் அறிவுறுத்தியது. ஃபைவ் ஆன் தி பிளாக் ஹேண்ட் சைட் திரைப்படத்தின் தொடக்கத்தில், திருமதி ப்ரூக்ஸால் தனது கணவருக்கு எதிராக நிற்க முடியவில்லை. மிஸ்டர் ப்ரூக்ஸ் காலையில் சமையலறைக்கு வரும்போது, அவர் அவளைப் பார்க்கக் கூட இல்லாதபோது அவள் உடனே அவருக்கு ஒரு காபியைக் கொடுக்கிறாள். திரு. ப்ரூக்ஸ் திருமதி ப்ரூக்ஸின் வாழ்க்கையின் ஒவ்வொரு நொடியையும் கட்டுப்படுத்துகிறார், பெண்களைக் கட்டுப்படுத்துவது ஒரு கலை என்று கூறுகிறார், மேலும் அவர் தனது முடிதிருத்தும் கடையில் அதைப் பற்றி பெருமிதம் கொள்கிறார். தங்கள் குழந்தைகளை சரியாக வளர்க்காததற்காக அவர் தனது மனைவியையும் குற்றம் சாட்டுகிறார். பிளாக் பவர் இயக்கமும் பெண்களின் விடுதலை இயக்கமும் எவ்வாறு கைகோர்த்துச் செல்கின்றன என்பதைக் காண்பிப்பது, அவரது ஆப்பிரிக்க வேர்களை அங்கீகரிப்பது திருமதி ப்ரூக்ஸ் தனது கணவருக்கு எதிராக நிற்க பலம் அளிக்கிறது. ஒரு ஆப்ரோவுடன் மற்றும் ஒரு "ஆப்பிரிக்க ராணி" போல உடையணிந்து, பெண்கள் அனுமதிக்கப்படாத தனது கணவரின் முடிதிருத்தும் கடையை ஆக்கிரமித்து, தனது கோரிக்கைகளின் பட்டியலை அவரிடம் ஒப்படைக்கிறார்ஃ "அமைதி, சுயநிர்ணய உரிமை மற்றும் விடுதலை என்ற பெயரில், எனது கோரிக்கைகளின் பட்டியலில் நீங்கள் கையெழுத்திட வேண்டும் என்று நான் கோருகிறேன். மேலும் அவர்கள் சமரசம் செய்து கொள்ள முடியாதவர்கள்! திருமதி ப்ரூக்ஸ் பின்னர் தனது இளைய மகனுடன் ஒரு சிவில் உரிமைகள் இயக்கத்தில் இணைகிறார், அவரது கணவர் கோரிக்கைகளின் பட்டியலை ஏற்றுக்கொள்வதற்காக காத்திருக்கிறார், இல்லையெனில் அவர் அவரை விட்டு வெளியேறுவதில் உறுதியாக இருக்கிறார். கறுப்பின சமூகத்தைப் பற்றிய பல திரைப்படங்களைப் போலவே, பிளாக் ஹேண்ட் சைட்டில் ஃபைவ் இல் ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க ஆண்களுக்கு ஒரு முடிதிருத்தும் கடை மிக முக்கியமான இடமாகும். இங்கு பெண்கள் அனுமதிக்கப்படுவதில்லை. முடிதிருத்தும் கடை ஜான் ஹென்றியின் வெற்றியின் அடையாளமாகும்ஃ தனது சொந்த வணிகத்துடன் அவர் தனது சொந்த குடும்பத்தை ஆதரிக்கிறார். "கறுப்பின இலக்கியத்தில் முடிதிருத்தும் கடை" என்ற கட்டுரையில், முடிதிருத்தும் கடைகளின் முக்கியத்துவத்தைப் பற்றி ட்ரூடியர் ஹாரிஸ் விரிவாக விளக்குகிறார், இது கறுப்பின ஆண்களின் இரண்டாவது வீடு, அங்கு அவர்கள் சந்தித்து பேசுகிறார்கள், பார்வையாளர்கள் எப்போதும் வரவேற்கப்படுகிறார்கள் மற்றும் நட்பாக உள்ளனர். ஹாரிஸ் ஜோசப் ஏ ஐ மேற்கோள் காட்டினார். பெரும்பாலான முடிதிருத்தும் கடைகள் ஒரே மாதிரியாக இருப்பதாக பியர்ஸ் கூறினார்ஃ "ஜோசப் ஏ. பியர்ஸ் 12 நகரங்களில் உள்ள 404 முடிதிருத்தும் கடைகளைப் பற்றி அவர் ஆய்வு செய்தார், அவை இரண்டாம் நிலை வணிகப் பகுதிகளில் அமைந்துள்ள ஐம்பத்து மூன்று சதவீத கறுப்பின வணிகங்களில் வருகின்றன-'நீக்ரோ வணிக மையங்கள் கிட்டத்தட்ட விதிவிலக்கு இல்லாமல் இந்த பகுதிகளில் அமைந்துள்ளன, மேலும் அவை பொதுவாக அதிக எண்ணிக்கையிலான நீக்ரோ மக்களால் சூழப்பட்டுள்ளன.' இரண்டு முடிதிருத்தும் நாற்காலிகள் பொதுவாக செவ்வக அறையில் (சிறிய, 15 அல்லது 20 அடி x 30 அல்லது 40 அடி) ஒரு நிலையான அம்சமாகும். வாடிக்கையாளர்கள் மற்றும் வாடிக்கையாளர்கள் அல்லாதவர்களுக்காக சுவர்களில் பல நேரான பின்புற நாற்காலிகள் அல்லது பெஞ்சுகள் வைக்கப்படுகின்றன. உரிமையாளர் மற்றும் வாடிக்கையாளரின் தேவைகள் காரணமாக முடிதிருத்தும் கடையின் திறப்பு நேரம் பொதுவாக நெகிழ்வானது. அறிவிப்பு இல்லாமல் கடை மூடப்படும்போது, வாடிக்கையாளர்கள் மிகவும் புரிந்துகொள்கிறார்கள். வணிகத்தின் வழியில் நிற்காமல், ஆண்கள் இலவசமாக ஒரு பெஞ்சில் உட்காரலாம். வாடிக்கையாளர்கள் இல்லாதபோது நிறுவனத்தை முடிதிருத்துபவர் வரவேற்கிறார். ஹாரிஸ் காரணமாக, "முடிதிருத்தும் கடை தப்பிக்கவும் பின்வாங்கவும் அனுமதிக்கிறது. (.) கறுப்பின இலக்கியத்தில் உள்ள முடிதிருத்தும் கடைகள் பொது மன்றங்கள் மற்றும் தகவல் மையங்களாகவும் செயல்படுகின்றன. அவை அரசியல், சமூக மற்றும் தார்மீக பிரச்சினைகள் பற்றிய விவாதத்திற்கும் தகவல் பரிமாற்றத்திற்கும் ஒரு அமைப்பை வழங்குகின்றன ". சார்லி எல். ரஸ்ஸல் ஃபைவ் ஆன் தி பிளாக் ஹேண்ட் சைட்டில் உள்ள முடிதிருத்தும் கடையை "வழக்கமான ஹார்லெம் முடிதிருத்தும் கடை" என்று விவரித்தார். இரண்டு முடிதிருத்தும் நாற்காலிகள், ஒரு ஜூக் பாக்ஸ் மற்றும் வாடிக்கையாளர்கள் காத்திருக்கும்போது உட்கார பல நாற்காலிகள் உள்ளன. ஒரு உலர்த்தி உள்ளது, மற்றும் பின்புறத்தில் ஒரு நாற்காலி மற்றும் முகப்பருக்கள் நிகழ்த்தப்படும் ஒரு மடு உள்ளது. கடையின் பின்புறத்தில் ஒரு அலமாரியும் உள்ளது. புகழ்பெற்ற நாடக மற்றும் விளையாட்டு பிரமுகர்களின் படங்கள் சுவர்களில் தொங்குகின்றன ". திருமதி ப்ரூக்ஸ் தனது கணவர் திரு ப்ரூக்ஸுக்கு மிகவும் புனிதமான இந்த இடத்தின் மீது படையெடுத்து, அவரது முகத்தில் கத்துகிறார், "அமைதி, சுயநிர்ணய உரிமை மற்றும் விடுதலை என்ற பெயரில், எனது கோரிக்கைகளின் பட்டியலில் நீங்கள் கையெழுத்திட வேண்டும் என்று நான் கோருகிறேன். மேலும் அவர்கள் சமரசம் செய்து கொள்ள முடியாதவர்கள். ஹாரிஸ் எழுதியது போல், "மனைவி இந்த களத்தை ஆக்கிரமித்து, காயமின்றி வெளியே வர முடிந்தால், வீட்டில் ஜான் ஹென்றியின் அணுகுமுறைகளை மாற்றுவதற்கான வாய்ப்பு அவளுக்கு உள்ளது". திரைப்படத்தின் முதல் காட்சிக்குப் பிறகு, ஏ. எச். வெய்லர் தி நியூயார்க் டைம்ஸில் ஃபைவ் ஆன் தி பிளாக் ஹேண்ட் சைட் "ஒரு நடுத்தர வர்க்க கறுப்பின குடும்பத்திற்கு ஒரு சில பிரச்சினைகளை மட்டுமே தீர்க்க முயற்சிப்பதில் இணக்கமானது ஆனால் யதார்த்தமானது என்று எழுதினார். ஆனால் வேடிக்கையான எலும்பை கசக்குவதன் மூலம், சார்லி எல். ரஸ்ஸலின் ஆஃப் பிராட்வே நாடகத்தின் தழுவல் பெரும்பாலான போர்க்குணமிக்க மற்றும் வன்முறையான கருப்பு திரைப்படங்கள் என்று அழைக்கப்படுவதை விட மிகவும் பயனுள்ளதாக இருக்கும். வெய்லர் தொடர்கிறார், "திரு. ரஸ்ஸலின் திரைக்கதை அடிப்படையில் ஒரு இலகுரக விவகாரமாக இருக்கலாம், ஆனால் அவர் ஒரு பாசத்துடனும் தீவிரமான உணர்வுடனும் எழுதுகிறார், இது அவரது மக்களையும் பிரச்சினைகளையும், ஜீவ் பேச்சு அல்லது நேரடியான உரையாடலில், முப்பரிமாண மற்றும் பொருத்தமானதாக ஆக்குகிறது. வேகம் மற்றும் நகைச்சுவைக்கான தொழில்முறை உணர்வுடன் இயக்கிய ஆஸ்கார் வில்லியம்ஸ், சிரிப்பு மற்றும் உண்மைகளுக்கான பாராட்டும் கூட. சார்லி எல். ரஸ்ஸல் திரைக்கதைக்காக பல பரிசுகளைப் பெற்றார். 1975 ஆம் ஆண்டில், சிறந்த திரைப்பட ஸ்கிரிப்ட்டுக்கான என். ஏ. ஏ. சி. பி பட விருதைப் பெற்றார். 1973 ஆம் ஆண்டில், சர்வதேச கல்வி நிறுவனம் அவருக்கு நைஜீரியாவில் ஆப்பிரிக்க சடங்குகள் மற்றும் விழாக்களை மூன்று மாத காலத்திற்கு படிக்க ஒரு மானியத்தை வழங்கியது. 1975 ஆம் ஆண்டில் ராக்ஃபெல்லர் நாடக ஆசிரியரின் மானியத்தையும் அவர் பெற்றார். கிளாரிஸ் டெய்லர் திருமதி கிளாடிஸ் ஆன் ப்ரூக்ஸ் லியோனார்ட் ஜாக்சன் மிஸ்டர் ஜான் ஹென்றி ப்ரூக்ஸ் ஜூனியராக நடிக்கிறார் வர்ஜீனியா கேப்பர்ஸ் ரூபி க்ளின் டர்மேன் கிதியோன் ப்ரூக்ஸ் டி 'உர்வில் மார்ட்டின் புக்கர் டி. வாஷிங்டன் ப்ரூக்ஸ் டிக் அந்தோனி வில்லியம்ஸ் பிரஸ்டன் (ரிச்சர்ட் வில்லியம்ஸ்) சோனி ஜிம் கெய்ன்ஸ் "ஸ்வீட்மீட்" (சோனி ஜிம்) ஜானெட் டூபோயிஸ் "ஸ்டார்மி" திங்கள் போனி பான்ஃபீல்ட் கெயில் ப்ரூக்ஸ் கார்ல் ஃபிராங்க்ளின் மார்வின் டிக் அந்தோனி வில்லியம்ஸ் பிரஸ்டன் காட்ஃப்ரே கேம்பிரிட்ஜ் என தன்னைப் போலவே பார்க்கவும் 1973 ஆம் ஆண்டின் அமெரிக்க திரைப்படங்களின் பட்டியலும் பார்க்கவும் டர்னர் கிளாசிக் மூவிஸ் 1973 திரைப்படங்களில் வெளிப்புற இணைப்புகள் ஐந்து பிளாக் ஹேண்ட் 1973 நகைச்சுவை திரைப்படங்கள்