Cave of La Pasiega
ஸ்பானிய நகராட்சியான பியூன்டே விஸ்கோவில் அமைந்துள்ள க்யூவா டி லா பாசீகா அல்லது லா பாசீகாவின் குகை, கான்டாப்ரியாவில் உள்ள பழங்கற்கால கலையின் மிக முக்கியமான நினைவுச்சின்னங்களில் ஒன்றாகும். இது ஜூலை 2008 முதல் யுனெஸ்கோ உலக பாரம்பரிய பட்டியலில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது, கல்வெட்டின் ஒரு பகுதியாகஃ அல்டமிரா குகை மற்றும் வடக்கு ஸ்பெயினின் பழங்கால குகைக் கலை. இந்த குகை ஒரு மாகாண சமூகத்தின் மையத்தில், பாஸ் நதி பள்ளத்தாக்கின் நடுவில், ஹார்னோஸ் டி லா பெனா மற்றும் மான்டே காஸ்டில்லோ குகையைச் சுற்றி, லாஸ் மோனெடாஸ், லாஸ் சிமீனியாஸ் மற்றும் எல் காஸ்டில்லோ குகை போன்ற அதே குகைகளின் குழுவில் அமைந்துள்ளது. மான்டே காஸ்டில்லோவின் குகைகள் பழைய கற்காலத்தின் பொருள் கலாச்சாரம் மற்றும் ஒரு கலைக் கண்ணோட்டத்தில் ஒரு அற்புதமான முழுமையான தொடரை உருவாக்குகின்றன. லா பசியேகா அடிப்படையில் ஒரு மகத்தான கேலரி, அதன் அறியப்பட்ட அளவு 120 மீட்டருக்கும் அதிகமாக உள்ளது, இது மலையின் சாய்வுக்கு ஏறத்தாழ இணையாக இயங்குகிறது, ஆறு வெவ்வேறு இடங்களில் மேற்பரப்பில் திறக்கிறதுஃ ஆறு சிறிய வாய்கள், பெரும்பான்மை தடுக்கப்பட்டுள்ளது, அவற்றில் இரண்டை அணுகலாம் ஆய்வுக்கு. முதன்மை காட்சிக்கூடம் தோராயமாக 70 மீட்டர் நீளமுள்ளது மற்றும் ஆழமான இரண்டாம் நிலை காட்சிக்கூடங்கள், முறுக்கு மற்றும் சிக்கலான இடங்களுக்கு திறக்கிறது, அவை சில இடங்களில் பெரிய அறைகளை உருவாக்க விரிவடைகின்றன. எனவே ஒன்று "அறை II-VIII", "கேலரி B" என்று அழைக்கப்படும் அறை, அல்லது "கேலரி C" இன் "அறை 11", அனைத்தும் பழங்கற்கால அலங்காரங்களுடன் குறிப்பிடப்படுகிறது. பதிவு செய்யப்பட்ட எச்சங்கள் முக்கியமாக மேல் சோலூட்ரியன் மற்றும் கீழ் மகதலேனிய காலத்தைச் சேர்ந்தவை, இருப்பினும் பழைய பொருட்களும் காணப்படுகின்றன. 2018 ஆம் ஆண்டில் யுரேனியம்-தோரியம் டேட்டிங் 64,000 ஆண்டுகளுக்கும் மேலான ஒரு அளவிடுதல் (ஏணி வடிவ) சின்னத்தை வெளிப்படுத்தியது, எனவே இது நியாண்டர்டால்களால் உருவாக்கப்பட்டது. குகை முழுவதும் ஓவியங்கள் மற்றும் பொறிக்கப்பட்ட அல்லது செதுக்கப்பட்ட உருவங்களுடன் பல 'சுவர்கள்' உள்ளன. குதிரைகள் (குதிரைகள்), கர்ப்பப்பை வாய் (மான், ஆண் மற்றும் பெண்) மற்றும் மாடுகள் (கால்நடைகள்) ஆகியவற்றின் பிரதிநிதித்துவங்கள் உள்ளன. பல சுருக்க சின்னங்களும் (இடியோமார்ப்கள்) உள்ளன, அவை மீண்டும் மீண்டும் எழுத்துக்களின் வடிவங்களை பரிந்துரைக்கின்றன. லா பாசியேகாவின் அறிவியல் கண்டுபிடிப்பு வெர்னர் மற்றும் ஹ்யூகோ ஓபர்மேயர் ஆகியோரால் செய்யப்பட்டது. 1911 ஆம் ஆண்டில் எல் காஸ்டில்லோ குகையை அகழ்வாராய்ச்சி செய்தபோது, தொழிலாளர்கள் அருகிலுள்ள மற்றொரு குழி பற்றி அறிந்ததாக செய்தி கிடைத்தது, அதை கிராமவாசிகள் "லா பாசிகா" என்று அழைத்தனர். குகையில் பாறை ஓவியங்கள் இருப்பதை புலனாய்வாளர்கள் விரைவில் உறுதிப்படுத்தினர். பின்னர், ஹென்றி ப்ரூயில், ஹ்யூகோ ஓபர்மேயர் மற்றும் ஹெர்மிலியோ அல்கால்டே டெல் ரியோ ஆகியோர் குகையைப் பற்றிய முறையான ஆய்வைத் தொடங்கினர். இருப்பினும், ஹென்றி ப்ரூயில் தனது மகத்தான படைப்பில் தொடர்ந்து பணியாற்றி வருவதால் இந்த ஆய்வை முடிக்க முடியவில்லை. ஒரு தனி மோனோகிராஃப் தேவைப்பட்டது, அது 1913 இல் வெளியிடப்பட்டது. ஸ்பெயினில் வரலாற்றுக்கு முந்தைய அறிவியலை முன்னேற்றுவதற்கு இந்த ஆய்வு முக்கியமானது. அடுத்த தசாப்தத்தில், பாரிஸில் உள்ள இன்ஸ்டிட்யூட் டி பேலியோன்டாலஜி ஹ்யூமெய்ன் நிதியுதவி அளித்த சர்வதேச திட்டத்தில் அல்கால்டே டெல் ரியோ முழுமையாக உதவ வேண்டும், இதில் அபே ப்ரூயில் மற்றும் எச். ஓபர்மேயர் ஆகியோர் முக்கிய பங்கு வகித்தனர். லா பசியேகா குகை கண்டுபிடிக்கப்பட்ட காலம் அது. கான்டாப்ரியன் பாறைக் கலையின் ஆய்வில் இது மிக முக்கியமான தருணம். இந்த உழைப்பின் பலன்கள் மொனாக்கோவில் வெளியிடப்பட்ட பிராந்தியத்தின் குகைகள் குறித்த நினைவுச்சின்ன கூட்டு வெளியீடுகளில், பொதுப் படைப்புகளில் (அல்கால்டெ டெல் ரியோ, ப்ரூயில் மற்றும் சியரா, 1911), குறிப்பாக லா பாசீகா (ப்ரூயில், ஓபர்மேயர் மற்றும் அல்கால்டெ டெல் ரியோ, 1913) "-ஜோக்கின் கோன்சலஸ் எச்சேகரே 1903 இல் அல்கால்டெ டெல் ரியோ குகை எல் காஸ்டில்லோவைக் கண்டுபிடித்தார், மேலும், குறிப்பிடப்பட்டபடி, ஓபர்மேயர் 1910 மற்றும் 1914 க்கு இடையில் அகழ்வாராய்ச்சிகளை மேற்கொண்டார். பல்வேறு நேரங்களில், இடைவிடாமல், நமது சொந்த காலம் வரை, தகுதி வாய்ந்த நிபுணர்களால் அகழ்வாராய்ச்சிகள் தொடர்ந்தன. இறுதியில் இந்த விசாரணையை தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்களான ரோட்ரிகோ டி பால்பின் பெர்மான் மற்றும் சீசர் கோன்சலஸ் சைன்ஸ் ஆகியோர் மேற்கொண்டனர். "லா பாசீகா" கண்டுபிடிப்பு மற்றும் முதல் பிரச்சாரங்களுக்குப் பிறகு, இப்பகுதி அதிகம் பார்வையிடப்படவில்லை-முக்கியமாக 1930 களில் ஸ்பெயினின் கடினமான வரலாற்று சூழ்நிலைகள் காரணமாக. இதற்குப் பிறகு, 1952 ஆம் ஆண்டில், ஒரு யூகலிப்டஸ் தோட்டம் போடப்பட்டபோது, 17 ஆம் நூற்றாண்டின் ஒரு சிறிய பணப் பொக்கிஷத்துடன் மற்றொரு குகை கண்டுபிடிக்கப்பட்டதுஃ எனவே புதிய குகை "லாஸ் மோனெடாஸ்" என்று அழைக்கப்பட்டதுஃ இருப்பினும், அதில் முக்கியமான படங்கள் மற்றும் வரைபடங்களுடன் ஒரு பாறை சரணாலயம் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. இதன் வெளிச்சத்தில், பொறியாளர் ஆல்ஃபிரடோ கார்சியா லோரென்சோ மான்டே காஸ்டில்லோ அதிக ரகசியங்களைக் கொண்டிருந்தார் என்று முடிவு செய்தார். எனவே, ஒரு புவியியல் ஆய்வு தொடங்கப்பட்டது, இதன் விளைவாக அடுத்த ஆண்டு பாறை ஓவியங்களைக் கொண்ட மற்றொரு குகை கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, "லாஸ் சிமினியாஸ்" ("தி சிம்னிஸ்"), மேலும் "லா ஃப்ளெச்சா", "காஸ்டானெரா", "லாகோ" போன்ற குறைந்த முக்கியத்துவம் வாய்ந்த பிற கோவாச்சாக்களும் கண்டுபிடிக்கப்பட்டன. பிற தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் குகை, முதன்மை கான்டாப்ரியன் சோலூட்ரியன் மற்றும் மகதலேனிய சகாப்தங்களின் எச்சங்களைக் கொண்டிருந்ததால், 'சுவர்' ஓவியங்களுக்கான காலவரிசைத் தொடருக்கு அடிப்படையை வழங்கியது. அகழ்வாராய்ச்சிகள் பழையவை, மிக சமீபத்தில் டாக்டர் ஜீசஸ் கார்பல்லோ 1951 இல் நடத்தினார். தெளிவற்ற கலைப்பொருட்களுடன் ஒரு அடிப்படை நிலை இருந்தது, அவற்றின் பண்புகளால், ஒரு சாத்தியமான மவுஸ்டீரியன் கட்டத்துடன் தொடர்புடையதாகத் தோன்றியது. அதற்கு மேல் 'ஃபியூயில்ஸ் டி லாரியர்' (இலை-புள்ளிகள்) போன்ற மிகவும் சிறப்பியல்பு கருவிகளைக் கொண்ட ஒப்பீட்டளவில் வளமான சோலூட்ரியன் நிலை இருந்தது, மேலும் ஒளி ஈட்டி புள்ளிகள் போன்ற ஒளி அழுத்தம்-ஃப்ளேக்கிங்கால் உற்பத்தி செய்யப்படும் மிகச்சிறந்த வேலைப்பாடுகளுடன் நாட்ச் புள்ளிகள் இருந்தன. இந்த நிலை மேல் சோலூட்ரியனுக்கு துல்லியமாக காரணம் என்று கூறலாம். மிகவும் சமீபத்திய அடுக்கு ஒப்பீட்டளவில் வளமானதாக இருந்தது, பல்வேறு போரின்கள் (போரர்கள்), ஸ்ட்ரைக்கர் ஊசிகள் மற்றும் எலும்பின் துளையிடப்பட்ட பொருள்கள் மற்றும் அவை கீழ் மகதலேனியத்தைச் சேர்ந்தவை. நிச்சயமாக, எல் காஸ்டில்லோவின் அடுக்குக் கல்வியியல் முக்கியத்துவத்துடன் ஒப்பிடுகையில், லா பாசீகா என்பது இன்னும் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட பொருட்களைப் பொருத்தவரை குறைவான அமைப்பின் தொல்பொருள் வரிசையாகும். இருப்பினும், இதற்கு அவர்கள் நிச்சயமாக குறைந்த மதிப்பைக் கொண்டிருக்கக்கூடாது. குகை ஓவியங்கள் ஆண்ட்ரே லெரோய்-கௌர்ஹான் முன்மொழிந்த திட்டத்தில், லா பாசியேகாவை "குகையை சரணாலயமாக" ஒரு சிறந்த எடுத்துக்காட்டாக எடுத்துக் கொள்ளலாம், அல்லது சில மாதிரிகளின்படி ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட பல்வேறு சகாப்தங்களின் சரணாலயங்களின் தொகுப்பாக இன்னும் துல்லியமாக இருக்கலாம். உண்மையில், 1950 களில் எல் பெண்டோ குகையில் அகழ்வாராய்ச்சி செய்த வெளிநாட்டு புலனாய்வாளர்கள் குழுவில் அவர் பங்கேற்றபோது, கான்டாப்ரியன் குகைகளுக்குச் சென்றபோது, புகழ்பெற்ற பிரெஞ்சு வரலாற்றுக்கு முந்தையவர்களின் எண்ணங்களில் இந்த யோசனை உருவானது. "வடக்கு ஸ்பெயினின் பாறைக் கலையைப் பற்றிய ஆய்வு மாஸ்டர் கருத்துக்களில் தீர்க்கமானதாக இருந்தது என்பதை நான் நிச்சயமாக உறுதிப்படுத்த முடியும், அதன் பின்னர் அவரது பல வெளியீடுகள் மூலம் பிரபலமடைந்துள்ளன". லெரோய்-கௌர்ஹானைப் பொறுத்தவரை, இந்த வகை குகை ஒரு சிக்கலான இடஞ்சார்ந்த அல்லது நிலப்பரப்பு படிநிலையைக் கொண்டுள்ளது, இதில் விலங்குகளின் முக்கிய குழுக்களை (பாஸ் ஈக்வஸ் எதிர்கொள்ளும், இரட்டைத்தன்மையை உருவாக்குகிறது) கண்டறிய முடியும், அவை மிகவும் வெளிப்படையான அல்லது விருப்பமான பகுதிகளை ஆக்கிரமித்துள்ளன, இரண்டாம் நிலை விலங்குகளால் (மான், ஆடு போன்றவை) பூர்த்தி செய்யப்படுகின்றன. இருப்பினும் அவற்றின் துணை செயல்பாட்டை நிறைவேற்றும் பிற அவ்வப்போது இனங்கள்ஃ மறுபுறம், இடியோமார்பிக் சின்னங்கள் புற அல்லது விளிம்புப் பகுதிகளில் அல்லது அடைய கடினமாக உள்ளவற்றில் தோன்றுவது வழக்கமாக உள்ளதுஃ எனவே, விலங்குகள் மற்றும் சின்னங்கள் ஒரே அடிப்படை சூத்திரங்களுடன் ஒத்திருக்கின்றன, தர்க்கரீதியாக பைனரி மற்றும் ஒரே இனத்தின் விலங்குகள் அடிக்கடி ஜோடிகளாக, ஆண் மற்றும் பெண், டிஸ்போசிடிவோ மிகவும் சிக்கலானது என்றாலும், கருவுறுதலின் குறியீட்டை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு விளக்கத்தை நாம் கருதக்கூடாது; முதல் உறுப்பு இரண்டு இனங்கள் ஏ-பி (குதிரை-காட்டெருமை) இருப்பது; ஆண்பால் மற்றும் பெண்பால், குதிரை மற்றும் காட்டெருமைக்கு ஒரே குறியீட்டு மதிப்பு அல்லது, குறைந்தபட்சம், ஒரு ஜோக்கின் கோன்சலஸ் எச்செகாரே மற்றும் அவரது சக ஊழியர்கள் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்பட்ட விலங்குகளின் பல்வேறு எண்ணிக்கைகளைச் செய்துள்ளனர், அவற்றில் ஒன்று இந்த குகையில் 700 க்கும் மேற்பட்ட வர்ணம் பூசப்பட்ட வடிவங்களைக் கணக்கிடுகிறது, மற்றவற்றுடன்ஃ 97 மான் (69 பெண்கள் மற்றும் 28 ஆண்கள்), 80 குதிரைகள், 32 ஐபெக்ஸ், 31 கால்நடைகள் (17 காட்டெருமை மற்றும் 14 ஆரோக்குகள்), இரண்டு ரெயிண்டீர், ஒரு மாமிச விலங்கு, ஒரு கெமோயிஸ், ஒரு மெகாலோசெரோஸ், ஒரு பறவை மற்றும் ஒரு மீன்; மேலும் ஒரு மம்மத் மற்றும் சுமார் 40 நாற்கரங்கள் தெளிவாக அடையாளம் காணப்படவில்லை; கூரை வடிவம் மற்றும் பிற வியக்கத்தக்க மாறுபட்ட சின்னங்கள் (130 க்கும் மேற்பட்டவை) போன்ற இடியோமார்புகளும் உள்ளன, மேலும் பெரும்பாலும் பல்வேறு மானுடவியல் மற்றும் நூற்றுக்கணக்கான அடையாளங்கள் மற்றும் நூற்றுக்கணக்கான அடையாளங்கள் அடங்கும். கேலரி ஏ, 1 வது சரணாலயம் கேலரி ஏ-க்குள் நுழைய ஒரு சிறிய கிணற்றில் இறங்குவது அவசியம், ஆனால் முதலில் ஒருவர் மற்றொரு நுழைவாயில் வழியாக உள்ளே செல்ல முடியும், இருப்பினும், இப்போது ஸ்டாலக்டைட்களால் முழுமையாக தடுக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் வெளியில் இருந்து இடிந்து விழுகிறது. கேலரி 95 மீட்டர் ஆழம் வரை (தற்போதைய நுழைவாயிலிலிருந்து) ஓடுகிறது, ஆனால் அது குறுகியதாகி, அதற்கு அப்பால் தொடர்கிறதா என்பதை அறிய முடியாது. குகைக்குள் நுழையும் போது, ஒருவர் வலதுபுறத்தில் ஒரு தடுக்கப்பட்ட நுழைவாயிலைக் கடந்து செல்கிறார், மேலும் 60 முதல் 70 மீட்டர் ஆழத்திற்கு இடையில் கேலரி பி உடன் இணைப்பு தோன்றுகிறது, இது மிகவும் சுவாரஸ்யமான படங்களின் தொகுப்புக்கு சற்று முன்பு. பின்னர் 75 மீட்டருக்கும் சற்று அதிகமான தூரத்தில், சரணாலயம் (சரியாக அழைக்கப்படுவது) தொடங்குகிறது, 50 க்கும் மேற்பட்ட மான்கள் (பெரும்பான்மையான பெண்), குதிரைகள் அந்த எண்ணிக்கையில் பாதி, மற்றும் கால்நடைகள் (ஆரோக்குகள் மற்றும் காட்டெருமை) குறைவானவை, மூலோபாய ரீதியாக மிகவும் புலப்படும் இடங்களில் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன. இந்த சரணாலயத்தில் ஒரு மானுடவியல், ஒரு வுல்வா, நேரியல் மற்றும் புள்ளியிடப்பட்ட சின்னங்கள், ஒரு சதுரம் மற்றும் மான் போன்ற ஏராளமான டெக்டிஃபார்ம்கள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டுள்ளன. ஓவியங்களை பல்வேறு குழுக்களாக ஒன்றாக இணைத்து, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, டேட்டிங் அளவுகோல்களுக்கு கவனம் செலுத்தலாம், ஆனால் தொழில்நுட்ப மற்றும் கருப்பொருள் வரிசையும் கடிகார வேலைப்பாடுகளைப் போல வெளிவருகிறது. இந்த குழுக்கள் லெரோய்-கௌர்ஹானால் அவிழ்க்கப்பட்ட செமியோடிக் விலங்கியல் மரபுகளுடன் திட்டமிடப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. முதல் பெரிய குழு கேலரியின் இடது கை சுவரில் உள்ளது, இதில் ஏராளமான மான்கள், பெரும்பாலும் பெண், மற்றும் ஏராளமான குதிரைகள் மற்றும் ஒரு காட்டெருமை ஆகியவற்றுடன் இரட்டை அலங்காரமாக அமைக்கப்பட்ட புள்ளிவிவரங்கள் அடங்கும், இது கலவையின் மையத்தில் உள்ளது. அவற்றுக்கிடையே ஆண்-பெண் வேறுபாடான பிறப்புறுப்பு மற்றும் கம்பியின் தொடர்பை வலியுறுத்தும் சின்னங்கள் உள்ளன. இந்த குழு பைசன்-ஹார்ஸின் கருப்பொருளை வெளிப்படுத்துகிறது, இது ஒரே வகையான இரட்டைவாதமாகவும் விளக்கப்படலாம். இந்தக் குழு குதிரைகளின் மற்றொரு சிறிய குழுவால் முடிக்கப்படுகிறது, மீதமுள்ள விலங்குகள் நடுவில் மற்றும் தளத்தின் மேல் பகுதியில் உள்ளன, அங்கு பின்புறங்கள் மற்றும் இடியோமார்ப்கள் மட்டுமே உள்ளன. செயல்படுத்தும் நுட்பங்களில் ஹிண்ட்ஸ் மற்றும் பைசன், லீனியர் வரைதல் (அவுட்லைன் மற்றும் மாடலிங் இடையே) மற்றும் இரண்டு இடங்களில் மட்டுமே, பகுதி டின்டா பிளானா (தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட நிரப்புதல்) பயன்படுத்தப்படுகிறது (சில ஹிண்ட்ஸின் தலைகளுக்கு). மேலாதிக்க நிறம், எந்த சந்தேகமும் இல்லாமல், சிவப்பு, ஆனால் ஒரு சிறிய வழியில் மஞ்சள் மற்றும் ஊதா சிவப்பு கூட தோன்றும். இந்த குழுவில் செதுக்குதல் பயன்படுத்தப்படவில்லை. இதற்குப் பிறகு, கேலரியின் இடது சுவரில், இவற்றுடன் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ இணைக்கப்பட்ட குறைந்த அமைப்பின் தொடர்ச்சியான குழுக்களைக் காணலாம்ஃ அவற்றில் ஒவ்வொரு வகையான உருவமும் தோன்றும், அவை நிச்சயமாக பின்வரும் குழுவை பூர்த்தி செய்கின்றன. அவை சில முட்டாள்தனமான விலங்குகள் மற்றும் ஒரு சில கால்நடைகளுடன் (ஒருவேளை ஆரோக்குகள்) இணைந்து மான்கள் தெளிவாக ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன, அவை குழுவில் உள்ள குதிரைகளுடன் தொடர்புடையதாகத் தோன்றுகின்றன, அவை அடுத்ததாக ஒரு மூலையில் தோன்றும். இரண்டாவது பெரிய குழு இடதுபுறத்தில் ஒரு வளைவைச் சுற்றி தொடங்குகிறது, கேலரியின் இறுதிப் பகுதியில், அது குறுகியதாக மாறும்ஃ இது ஒரு பக்கத்திலும் மறுபுறத்திலும் உள்ள உருவங்களை ஒன்றிணைக்கிறது. இந்த முறை குதிரைகள் மற்றும் மான்கள் எண்ணிக்கையில் கிட்டத்தட்ட சமமாக உள்ளன, லா பாசியேகாவில் வழக்கம் போல், கால்நடைகள் குறைவாக ஆனால் குறைவான முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவை அல்ல, அவற்றில் இரண்டு காட்டெருமை ஆகும். மேலும் ஒரு சாத்தியமான பெண்ணிய மானுடவியல் மற்றும் சுமார் முப்பது செவ்வக டெக்டிஃபார்ம் சின்னங்கள் உள்ளன, அவை இந்த வகை குகை சரணாலயத்தில் வழக்கமாகத் தோன்றும் வகையில் நிலைநிறுத்தப்பட்டுள்ளனஃ "சின்னங்கள், பொதுவாக, விலங்குகளிலிருந்து ஒரு தனி இடத்தை ஆக்கிரமித்துள்ளன, அவை பலகைகளின் எல்லைகளில், அல்லது ஒரு முக்கிய அல்லது வெற்று, அல்லது ஏறக்குறைய அருகிலுள்ள ஒரு முணுமுணுப்பு. அப்படியிருந்தும், அதே விலங்குகள் தொடர்பாக அடையாளங்கள் வைக்கப்பட்டுள்ளன என்று நினைப்பதற்கு காரணங்கள் உள்ளன ". கால்நடைகள் வலது பக்கத்தில் குவிந்துள்ளன, மூன்று குதிரைகளுடன் சேர்ந்து, இந்த இரண்டாவது குழுவின் பைனரி இயங்கியல் ஏற்பாட்டின் கருவை உருவாக்குகின்றன, மேலும், அவற்றுடன் மானுடவியல் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது, இவை அனைத்தும் வழக்கமான புற விலங்குகளால் (மான்) சூழப்பட்டுள்ளன. இடது சுவரில், அதிக மான்களுடன், மற்ற ஐந்து குதிரைகள் வளைவுக்கு முன் வர்ணம் பூசப்பட்ட கால்நடைகளுடன் பைனரி உறவில் நிற்கின்றன, அவை முந்தைய விளக்கத்தில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன. கேலரியின் முடிவில், இது ஒரு குறுகிய மலச்சிக்கலாக மாறத் தொடங்குகிறது, இருபுறமும் செவ்வக அடையாளங்கள் உள்ளன. அருகில், ஒரு சிறிய இடைவெளியில் குறைந்த அளவிலான மூன்றாவது குழு உள்ளது. இதில் ஐந்து மான்கள், ஒரு ஐபெக்ஸ் மற்றும் ஒரு போவிட் உள்ளன, இவை அனைத்தும் ஏழு நாற்கர அடையாளங்களால் பூர்த்தி செய்யப்படுகின்றன, அவற்றில் ஒன்று ஆரஞ்சு நிறப் பகுதியைப் போல வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த ஏற்பாடு கொள்கையளவில் தெளிவாகத் தெரிகிறதுஃ இரண்டு சுவர்களின் படங்களும் இரண்டு மோதல்களை உருவாக்குகின்றன, ஒரு பக்கத்தில் சில மான் மற்றும் முட்டாள்தனமான அறிகுறிகளுடன் போவிட் உள்ளது; இது குதிரைகளை எதிர்கொள்கிறது, இந்த வழியில், காட்டெருது மற்றும் மீதமுள்ள மான், அறிகுறிகள் மற்றும் ஆடு ஆகியவற்றுடன் தங்களை இணைத்துக் கொள்கிறது. ஓவியங்களின் இந்த பெரிய வளாகம் அனைத்தும் பெரும்பாலும் சிவப்பு நிறத்தில் வடிவமைக்கப்பட்ட அவுட்லைன் வரைபடத்தில் உள்ளன. மூன்றாவது பெரிய குழு ஒரு ஸ்டாலக்மைட் உருவாக்கத்தின் மீது அமைந்துள்ளது, இது பெட்டகத்திலிருந்து தொங்குகிறது (ஸ்பெலோலாஜிக்கல் பெயர் பண்டேரா போன்றது), ஏற்கனவே விவரிக்கப்பட்ட முதல் குழுவிற்கும் கடைசி குழுவிற்கும் இடையில், இது கீழே விவரிக்கப்படும். இரண்டு குழுக்களும், ஒருவருக்கொருவர் நெருக்கமாக இருந்தாலும், அவை வெவ்வேறு காலகட்டங்களில் உருவாக்கப்பட்டன என்ற சந்தேகத்திற்கு வழிவகுக்கும் வகையில் வெவ்வேறு நுட்பத்தில் செயல்படுத்தப்படுகின்றன. சுமார் பத்து பின்புறங்கள், பல குதிரைகள் (அவ்வளவு இல்லை என்றாலும்), இரண்டு கால்நடைகள் மற்றும் ஒரு சதுர சின்னம் உள்ளன. நுழைவு திசையில் இருந்து வரும்போது, ஒருவர் முதலில் பெரும்பாலான பின்புறங்களைக் காண்கிறார், அதைத் தொடர்ந்து குதிரைகளின் சங்கமம், அதற்குக் கீழே சின்னம் மற்றும் மீதமுள்ள பின்புறங்கள் உள்ளன. அதன் வெப்பம் மற்றும் அதன் பயன்பாட்டின் அதிர்வெண் ஆகியவற்றிற்காக, முக்கிய நுட்பம் டின்டா பிளானா-தளம் அல்லது தொகுதி நிறம்-கருப்பு கோடுகளுடன் இணைந்து ஒரு வகையான இரண்டு வண்ண முறையில் ஒரு அவுட்லைனை உருவாக்குகிறது (குதிரைகளில் ஒன்றில் ஏற்படுவது போல), அல்லது விவரங்களை வரையறுக்கும் பொறிக்கப்பட்ட கோடுகளுடன் வலியுறுத்தப்படுகிறது (இது பல்வேறு பின்புறங்களில் காணலாம்), அல்லது மூடப்பட்டிருக்கும், பாறையில் ஸ்கிராஃபிட்டோவுடன் சியரோஸ்குரோ அமைப்புகளைச் சேர்க்க, சிவப்பு நிறத்தில் வர்ணம் பூசப்பட்ட பின்புறத்தில் நடப்பது போல. மூன்று குதிரைகள் மற்றும் மற்றொன்றின் தலை கருப்பு, சதுர அடையாளம் மஞ்சள், மற்றும் மீதமுள்ள உருவங்கள் சிவப்பு. நான்காவது (மற்றும் கடைசி) பெரிய குழு, இப்போது விவரிக்கப்பட்ட குழுவை எதிர்கொள்ளும் வகையில், அதனுடன் மிகவும் நெருக்கமான உறவில் உள்ளது, அதே எண்ணிக்கையிலான மான் மற்றும் குதிரைகள், ஒரு ஜோடி காட்டெருமை ஆகியவற்றுடன் உள்ளன. பல்வேறு சின்னங்களில் ஒரு கையின் வடிவத்தில் ஒரு இடியோமார்ப் முக்கியமானது, இது சாண்டியனில் உள்ளவர்களை நினைவூட்டுகிறது, மேலும் ஒரு சிவப்பு அடையாளம் ஒரு விசித்திரமான காட்டெருமை தலைக்கு நன்கு பொருந்தக்கூடியது. மைய நிலையில் ஒரு குதிரை மற்றும் ஒரு காட்டெருமை தோன்றும், இது வழக்கமான பைனரி கலவையை உருவாக்குகிறது, ஒரு முனையில் மற்றொரு காட்டெருமை மற்றும் எதிர் முனையில் மீதமுள்ள குதிரைகள். டின்டா பிளானா இல்லை, பொறித்தல் இல்லை, இரண்டு வண்ண வேலைப்பாடுகள் இல்லைஃ மாறாக, இது பெரும்பாலும் (அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ மாதிரியாக) சிவப்பு நிறத்தில் வெளிப்புற வேலைப்பாடாகும். கேலரி பி, 2 வது சரணாலயம் கேலரி ஏ வழியாக நுழையும் போது, 60 அல்லது 70 மீட்டருக்குப் பிறகு, வலதுபுறத்தில் உள்ள ஒரு சுரங்கப்பாதை வழியாக, கேலரி பி இன் முதல் பெரிய அறையை சந்திக்கிறது. இப்போதெல்லாம் பயன்படுத்தப்படும் நுழைவாயிலிலிருந்து வெகு தொலைவில், வெளிப்புறத்திற்கு பல்வேறு பழைய வெளியேறும் வழிகள் உள்ளன, அவை காலப்போக்கில் தடுக்கப்பட்டுள்ளன. அவற்றில் ஒன்று ஒரு திறப்பாக மாற்றப்பட்டுள்ளது, ஆனால் இந்த பகுதி அலங்கரிக்கப்பட்ட சகாப்தத்தில், இவற்றில் ஏதேனும் பயன்படுத்தக்கூடியதாக இருந்ததா என்பது தெரியவில்லை, இது வரலாற்றுக்கு முந்தைய கலைஞர்கள் மண்டல ஏற்பாடு மற்றும் அறையின் அலங்காரத்தின் நிலைகளை கருத்தியல் செய்வதில் எடுத்திருக்கும் கண்ணோட்டத்தைப் புரிந்துகொள்ள உதவும். இந்த அறையின் சித்திர அடர்த்தி கேலரி ஏ-வை விட குறைவாக உள்ளது, அதனுடன் இது ஓரளவு தொடர்புடையது. அதன் சித்தரிப்புகளில் இந்த குகையின் வழக்கமான வடிவத்தைப் பின்பற்றி, குறைந்த எண்ணிக்கையிலான கால்நடைகளுடன் தோராயமாக சம எண்ணிக்கையிலான மான் மற்றும் குதிரைகள் உள்ளன. ஆனால் ஒரு மீன், ஒரு பெரிய ஐபெக்ஸ் மற்றும் தண்டுகள், முக்கிய வடிவங்கள் போன்ற முட்டாள்தனமான உருவங்கள் மற்றும் "கல்வெட்டு" என்று பிரபலமாக அழைக்கப்படும் முன்னோடியில்லாத சிறிய குறியீடுகளின் குழு உள்ளிட்ட அதன் பிற சில உருவங்களின் அசல் தன்மைக்கு இது சிறந்தது. இதுவரை கவனிக்க முடிந்தவரை, இந்த புள்ளிவிவரங்கள் அனைத்தின் ஏற்பாடும் கேலரி ஏ இன் முக்கிய பேனல்களை அறிமுகப்படுத்துவதற்கான கவனமான திட்டத்திற்கு சமம், இது முக்கிய நுழைவாயிலாக இருந்திருக்கலாம் என்று வைத்துக்கொள்வோம். நுழைவாயிலில் (கேலரி ஏ-விலிருந்து) ஒரு சிறிய செதுக்கப்பட்ட பின்புறமும், பின்னர், லெரோய்-கௌர்ஹான் (அதாவது, ஆண்பால்) ஆல்ஃபா என்று பெயரிடப்பட்ட அறிகுறிகளும் உள்ளன, அவை கேலரியின் இருபுறமும் தோன்றும். கட்டப்பட்ட நுழைவாயிலைத் தொடர்ந்து, வலதுபுறத்தில் ஒரு மீன் தோன்றும், அதைத் தொடர்ந்து ஒரு பெரிய ஆண் மான் (மான்) ஒரு சிறிய பின்புறத்துடன் (இரண்டும் கருப்பு நிறத்தில்) தோன்றும். பெரிய அறையின் மையத்தை அடைவதற்கு முன்பு இருபுறமும் அறிகுறிகள் தோன்றும், ஆனால் இந்த முறை அவை பீட்டா வகை (பெண்பால்), சிவப்பு நிறத்தில் உள்ளன. இந்த சரணாலயத்தின் முடிசூட்டு அம்சம் மூன்று குழுக்கள் அல்லது பலகைகளைக் கொண்டுள்ளது, அவை இரண்டாம் நிலை விலங்குகளால் அல்லது அவை இல்லாமல் பூர்த்தி செய்யப்பட்ட கால்நடை-குதிரையின் திட்டத்தை மீண்டும் செய்கின்றன. குதிரைகள் மட்டுமே தோன்றும் மூன்று பேனல்கள் உள்ளன, அவற்றில் பல ஒரே ஸ்டாலக்மைட் நெடுவரிசைகளிலும், மற்றவை சுவர்களிலும் உள்ளன. இந்த கருவில் நேர்மறையான சித்தரிப்பில் ஒரு கை வலியுறுத்தப்படுகிறது, சிதைக்கப்படவில்லை, ஆனால் ஆறு விரல்களால்! : ஒரு கிரில் வடிவ சின்னம், கோடுகள் பொறிக்கப்பட்ட சில அடையாளம் காணப்படாத விலங்கு மற்றும் அறையின் ஒரே ஆண் ஐபெக்ஸ். ஓவியர்களால் பயன்படுத்தப்படும் நுட்பங்கள், ஓரளவு, கேலரி ஏ இன் நுட்பங்களை நினைவுபடுத்துகின்றன (அதனால்தான் அவை தொடர்புடைய அறைகளாக கருதப்படுகின்றன): சிவப்பு ஓவியம், மாதிரியான மற்றும் வெளிப்புறத்திற்கு இடையில், சிவப்பு தொகுதி வண்ணம் (டின்டா பிளானா), சில உள் மாதிரியுடன் ஸ்கிராஃபிட்டோ மூலம் அடையப்பட்டது அடிப்படை பாறையில் மற்றும் அதே நிறத்தின் கோடுகளைச் சேர்ப்பதன் மூலம் ஆனால் மிகவும் தீவிரமான நிழல்களில். மிக முக்கியமான வேறுபாடு என்னவென்றால், குதிரைகளுக்கு குறிப்பாக பயன்படுத்தப்படும் எளிய மற்றும் கோடுகள் கொண்ட பொறித்தலின் ஏராளமான பயன்பாடு ஆகும். கேலரி சி (அறை XI), 3 வது சரணாலயம் குகைக்குள் நுழைந்த பிறகு, கேலரி சி க்கு அணுகல், இடதுபுறத்தில் உள்ள கேலரி டி வழியாக ஒரு வழி வழியாகக் காணப்படுகிறது. கேலரி சி இன் "அறை XI" திறக்கிறது. கேலரி பி போலவே, இது வெளிப்புறத்துடன் நேரடி தொடர்பைக் கொண்டுள்ளது, இருப்பினும் இது இடிபாடுகள் மற்றும் பாறைகளால் தடுக்கப்பட்டுள்ளது, அவை நிச்சயமாக அறிமுகப்படுத்தப்பட்டுள்ளன. மீண்டும், இரண்டாவது சரணாலயத்தில் நாம் கவனித்தபடி, தடுக்கப்பட்ட நுழைவாயில்களின் சிக்கலால் பார்வையாளருக்கு படங்களின் ஏற்பாடு பற்றிய கருத்து மாற்றப்படுகிறது. ஒரே அறைக்குள் தனித்தனி இடங்களில் அமைந்துள்ள இந்த சரணாலயத்திற்கு இரண்டு தெளிவான பகுதிகளை லெரோய்-கௌர்ஹான் வேறுபடுத்துகிறார், மேலும் வெவ்வேறு கருப்பொருள்கள், நுட்பம் மற்றும் காலவரிசையுடன். கூடுதலாக, எண் 67 இல் சுட்டிக்காட்டப்பட்ட அசல் மோனோகிராஃபில் இரண்டு ஐபெக்ஸ்கள் உள்ளன, அவை ஒரு வகையான மாடலிங் மற்றும் கருப்பு நிறத்தால் பகுதி பிளாக் நிறத்தில் தயாரிக்கப்படுகின்றன, இது அறையின் மீதமுள்ள எந்த உருவங்களிலும் காணப்படாத ஒரு முறையாகும். அறை XI இன் முதல் பெரிய குழு முக்கியமாக அசல் நுழைவாயிலைச் சுற்றி காணப்படுகிறது, இப்போது தடுக்கப்பட்டுள்ளது. இதில் முக்கியமாக முதுகெலும்பு, சில மான்கள், பல்வேறு கால்நடைகள் மற்றும் ஒரு ஜோடி குதிரைகள் உள்ளன, மேலும் ஒரு ஆடு உள்ளது. அடையாளம் காண கடினமான பிற சின்னங்கள் உள்ளன, சில விலங்குகளாகத் தோன்றுகின்றன, மற்றவை மானுடவியல், மற்றும் ஒரு நேர்மறையான கை தோற்றம் வண்ண கருப்பு, புள்ளியிடப்பட்ட அறிகுறிகள், தடி அறிகுறிகள் மற்றும் பிற இடியோமார்ப்கள் உள்ளன, அவற்றில் "டிராம்பா" என்று அழைக்கப்படுபவை (ஒரு சின்னத்தின் பின்னால், ஒரு காட்டெருது மற்றும் ஒரு பின்புறத்தை உள்ளடக்கிய ஒரு வகையான நெடுவரிசை (இந்த அனானைப் பற்றி மேலும் கூறப்படும்). இந்த குழுவின் அமைப்பு மாறுபாடுகளுடன் மூன்று மடங்கு அல்லது முக்கோண கட்டமைப்புடன் ஒத்திருப்பதாகத் தெரிகிறதுஃ பல்வேறு அறிகுறிகளுடன் போஸ்-ஈக்வஸ்-செர்வஸ் அல்லது அறிகுறிகளுடன் பாஸ்-ஈக்வஸ்-ஆன்ட்ரோபோமார்ப். உண்மை என்னவென்றால், இந்த பேனலின் சிக்கலானது மிகவும் மாறுபட்ட புள்ளிவிவரங்களின் செறிவு கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. வெளிப்படையாக ஆதிக்கம் செலுத்தும் நுட்பம் சிவப்பு அவுட்லைன் வரைதல் ஆகும், ஆனால் பேனல்களில் ஒன்றில், சில மான்களைப் பொறுத்தவரை, மிகச் சிறந்த செயல்பாட்டின் கோடுகள் பொறிக்கப்பட்டுள்ளனஃ மேலும், கருப்பு நிறத்தில் பல்வேறு உருவங்கள் உள்ளன. கூடுதலாக, கால்நடைகளில் ஒன்றில் இரண்டு வண்ண வேலைப்பாடுகள் உள்ளன, இதில் சிவப்பு தொகுதி ஓவியம் மற்றும் கருப்பு கோடுகள் இணைக்கப்பட்டுள்ளன, இந்த முறை வேறு தேதியை மீண்டும் வண்ணம் தீட்டுகிறது. அனுமானிக்கப்பட்ட மானுடவியல் மூன்று வண்ணங்களைக் கொண்டிருப்பதாகத் தெரிகிறது, இது பழங்கற்கால கலையில் (சிவப்பு, கருப்பு மற்றும் மஞ்சள்) மிகவும் வழக்கமான விஷயம் அல்ல. சில மஞ்சள் உருவங்கள் உள்ளன. இரண்டாவது பெரிய குழு மண்டலம் டி அணுகல் பகுதியைச் சுற்றி உள்ளது, அதாவது அறையின் எதிர் பக்கத்தில் உள்ளது. பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்பட்ட இனங்கள் பெரும்பாலும் குதிரைகளைக் காட்டுகின்றன, அதைத் தொடர்ந்து கால்நடைகள் உள்ளன, மேலும் குறைவான ஆனால் நிச்சயமாக மான் மற்றும் ஐபெக்ஸ் உள்ளன (இதற்காக சின்னங்கள் மேற்கூறிய குழுவிற்கு நிரப்பு). குறியீடுகள் தீர்மானிக்கப்படாத எண்ணிக்கையில் உள்ளன, மேலும் அவை விசை வடிவ மற்றும் இறகு வடிவங்கள் உட்பட தனித்துவமான வகையைச் சேர்ந்தவை, மேலும் அவை தடைசெய்யப்பட்ட மற்றும் புள்ளியிடப்பட்டவை. மான்களின் எண்ணிக்கையில் குறைப்பு குகையின் வேறு எந்தப் பகுதியிலும் ஏற்படாது, அங்கு அவை பெரும்பான்மையாக உள்ளன, அதே நேரத்தில் குதிரைகளின் விகிதம் அதிகரிக்கிறது. இங்கே ஏற்பாடும் சிக்கலானது. அனைத்து இடியோமார்ப்களும் குகை முகத்துவாரத்திற்கு அருகிலுள்ள பகுதியில் உள்ளன, மேலும் மேலடுக்குகள் வெவ்வேறு காலகட்டங்களில் மறுவடிவமைப்புகளைக் காட்டுகின்றன. கால்நடைகள் இல்லாத குதிரைகளின் மூன்று சாத்தியமான துணை குழுக்கள் உள்ளன (இரண்டு கலவைகள் மட்டுமே வழக்கமான ஏ-பி ஆகும், அவை இதுவரை காணப்படுகின்றன). இருப்பினும், ஏராளமான தனிமைப்படுத்தப்பட்ட உருவங்கள் உள்ளன, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக மண்டலம் டி-யின் அறையின் நுழைவாயில். முக்கிய நுட்பங்கள் பல கோடுகளை பொறித்தல், கோடுகள் போல, மற்றும் கருப்பு ஓவியம்ஃ மஞ்சள், சிவப்பு மற்றும் ஓசர்கள் குறைவாக உள்ளன. இருப்பினும், இரண்டு வண்ணப் படைப்புகளுக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு உள்ளது, ஒரு பிரதிநிதித்துவத்தில், அது மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்ததாக இல்லை என்றாலும். நாம் பார்த்தபடி, நுட்பம் முந்தைய குழுவிலிருந்து வேறுபட்டது மற்றும் அறைக்குள் இரண்டு பகுதிகளையும் பிரிப்பதை உறுதிப்படுத்துகிறது. மண்டலம் டி இது குகையின் ஒரு இடைநிலை பகுதியாகும், இது அநேகமாக கேலரி சி சரணாலயத்தின் விரிவாக்கமாகும், இது ஒரு 'சாம்பல் பகுதி' போன்றது, மிகக் குறைவான மற்றும் அதிகமான அவ்வப்போது படங்களைக் கொண்டுள்ளது, அவற்றில் சிறிய ஒத்திசைவு உள்ளது, ஒரு ஜோடி சிறிய குழுக்கள் தவிர கால்நடைகள் மற்றும் குதிரை இருமைவாதத்தின் கருப்பொருளை மீண்டும் மீண்டும் கூறுகின்றன. சரணாலயங்களுக்கிடையிலான வேறுபாடுகள் ஒன்றாக எடுத்துக் கொண்டால், பல்வேறு 'சரணாலயங்களுக்கு' இடையிலான தெளிவான வேறுபாடுகளைக் காணலாம். கேலரி ஏ, இது மிகவும் கணிசமானது, பிளாக் வண்ண ஓவியத்துடன் இணைக்கப்பட்ட ஒரு சில படங்களைத் தவிர பொறிக்கப்பட்ட வேலை எதுவும் இல்லை; மறுபுறம், டம்போனாடோ முறை மிகவும் முக்கியமானது, அடிப்படையில் சிவப்பு நிறத்தில் ஓவியம் வரையும் பிற நுட்பங்களுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது; ஐபெக்ஸ் மிகவும் அரிதானது, ஆனால் மான் குதிரைகளை விட இரு மடங்கு எண்ணிக்கையிலும், கால்நடைகளை விட ஐந்து மடங்கு அதிகமாகவும் உள்ளது. பல செவ்வக டெக்டிஃபார்ம் இடியோமார்ப்கள் உள்ளன. குறைவான படங்களைக் கொண்ட கேலரி B இல், டம்போனாடோ இல்லாததை ஒருவர் கவனிக்கிறார், அதே நேரத்தில் பொறித்தல் (எளிய அல்லது கோடுகள்) முக்கியத்துவத்தைப் பெறுகிறது. 1960 களில் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட அறையைத் தவிர, இங்குள்ள மான்கள் குறைவாகவே உள்ளன, மேலும் முட்டாள்தனமானவை முற்றிலும் வேறுபட்டவை, 'கல்வெட்டு' என்று அழைக்கப்படுபவை அதன் தனித்துவத்திற்காக சிறந்து விளங்குகின்றன. கேலரி சி, இரண்டு சுயாதீன சரணாலயங்களைக் கொண்டுள்ளது, இரண்டும் கோடுகள் பொறிக்கப்பட்டுள்ளன, ஆனால் முதல் தற்போதைய படங்கள் முக்கியமாக சிவப்பு நிறத்தில் இருக்கும்போது, இரண்டாவதாக அவை முக்கியமாக கருப்பு நிறத்தில் உள்ளன; இங்கே ஆடுகள் குகையின் மற்ற பகுதிகளில் காணப்படாத முக்கியத்துவத்தை அடைகின்றன, மேலும் இடியோமார்ப்கள் மிகவும் அசாதாரணமானவை, குறிப்பாக சிவப்பு நிறத்தில் வரையப்பட்டவை. கேலரி ஏ மற்றும் கேலரி சி இரண்டும் இரட்டை வண்ண வேலைகளைக் கொண்டிருந்தாலும், ஒவ்வொரு விஷயத்திலும் முறைகள் வேறுபட்டவை. லா பாசியேகாவின் இடியோமார்ப்கள் லா பாசியேகாவின் இடியோமார்ப்கள்-மற்றும் சாத்தியமான மானுடவியல்-பட்டியலிடப்பட்டு பின்வருமாறு வகைப்படுத்தப்பட்டுள்ளனஃ புள்ளிகள் கொண்ட அறிகுறிகள்ஃ இவை குகையில் உள்ள எளிய சின்னங்கள். பொதுவாக அவை இரண்டு வடிவங்களில் தோன்றும், அவற்றில் ஒன்று பல புள்ளிகளைக் கொண்டுள்ளது, பொதுவாக விலங்குகளுடன் தொடர்புடையது அல்ல, ஆனால் அவை நிரம்பிய பிற முட்டாள்தனங்களுடன். அவை கேலரிகள் பி மற்றும் சி இல் மிகவும் பொதுவானவை, பிந்தையவற்றில் பல புள்ளிகளின் குழுக்கள் மானுடன் தொடர்புடையதாகத் தோன்றுகின்றன, ஆனால் சின்னங்கள் வர்ணம் பூசப்பட்டு விலங்குகள் பொறிக்கப்பட்டுள்ளன, இதிலிருந்து அவை வெவ்வேறு காலகட்டங்களைச் சேர்ந்தவை என்று யூகிக்க முடியும். இரண்டாவது வகைகளில், புள்ளிகள் மிகவும் தளர்வாக குழுவாகத் தோன்றலாம். பின்னர் அதிக நிச்சயமற்ற தன்மை இல்லாமல் விலங்குகளுடன் அவற்றை தொடர்புபடுத்துவது நிச்சயமாக சாத்தியமாகும். புள்ளிகளின் சிறிய குழுக்கள் எப்போதும் கால்நடைகளுடன் இணைந்து ஒவ்வொரு அறையிலும் ஒரு முறை அல்லது இரண்டு முறை தோன்றும். ஆனால் கேலரி ஏ-வில் இரண்டு தனித்துவமான நிகழ்வுகள் உள்ளன, இதில் குதிரைகள் புள்ளிகளின் ஆரியோலைக் கொண்டுள்ளன, மேலும் இவை குறிப்பிடப்பட்ட அறையின் நுழைவாயிலில் இருப்பதைப் போல ஒன்றுடன் ஒன்று எதிர்கொள்ளப்படுகின்றன. புள்ளியிடப்பட்ட வடிவங்கள் சோலூட்ரியன் காலத்தில் மிகவும் பொதுவானவை. நேரியல் அறிகுறிகள்ஃ இவை அவற்றின் உருவவியல் மற்றும் அவற்றின் தொடர்புகளில் மிகவும் மாறுபட்டவை மற்றும் சிக்கலானவை (அம்புகள், கிளைகள், இறகுகள், கம்பிகள் (பாஸ்டன்சில்லோஸ்) எனப்படும் எளிய கோடுகள் போன்ற வடிவங்கள் உள்ளன). அவை சில நேரங்களில் ஹிண்ட்ஸுடன் தொடர்புடையவை. எடுத்துக்காட்டாக, கேலரி ஏ இன் முன்னணி பேனல்களில் ஒன்று வுல்வா மற்றும் பின்புறத்துடன் தொடர்புடைய இந்த வகையான இடியோமார்ப்களைக் கொண்டுள்ளது. கேலரி சி இன் இரண்டாவது குழுவில் ஒரு பைசன் (பேனல் 83) உள்ளது, இது ஒரு நேரியல் அடையாளத்துடன் தொடர்புடையதாக இருக்கலாம் (இது ஒரு ஈட்டி போல் தெரிகிறது, ஆனால் அந்த யோசனை மிகவும் சர்ச்சைக்குரியது), அதே போல் வேறு சில சின்னங்களும் உள்ளன. பக்கத்தில் இறகு வடிவ சின்னம் மற்ற விசை வடிவ (கிளாவிஃபார்ம்) சின்னங்களுடன் தொகுக்கப்பட்டுள்ளது (கீழே விவாதிக்கப்பட்டுள்ளது) அவை அசல் மோனோகிராஃபில் அடையாளம் காணப்படவில்லை (ஆனால் லெரோய்-கௌர்ஹானின் ஒரு கட்டுரையின் மூலம் அறியப்பட்டது). இறுதியாக பி மற்றும் சி கேலரிகளின் உள்ளீடுகளில் தோன்றும் கம்பிகளை உள்ளடக்கிய தொடர்ச்சியான அறிகுறிகள் உள்ளன. ப்ரூயில் சரணாலயத்திற்குள் நிலப்பரப்பு மாற்றங்கள் தொடர்பாக இந்த வகை அடையாளத்தை விளக்கினார், இது சாத்தியமாகும்ஃ அவை துவக்கங்கள் பின்பற்றப்பட்ட அடையாளங்களாக இருக்கலாம் அல்லது பிளவுகள் போன்ற சாத்தியமான ஆபத்துகள் குறித்து எச்சரிக்கலாம். குகையின் கடினமான பகுதிகளை பார்வையிடும்போது நிச்சயமாக பேச்சுவார்த்தை நடத்த முடியும். லெரோய்-கௌர்ஹானைப் பொறுத்தவரை, அவை குகையுடன் பைனரி உறவில் ஆண் சின்னங்களாகும், இது பெண் கொள்கையைக் குறிக்கிறது (கீழே விவாதிக்கப்பட்டுள்ளது). கிளாவிஃபார்ம் அடையாளங்கள்ஃ 'கிளாவிஃபார்ம்' (விசை வடிவம்) என்று அழைக்கப்படும் அடையாளங்கள் மிகவும் ஏராளமாக உள்ளன, குறிப்பாக கேலரி பி மற்றும் அறை XI இல், ஆனால் கேலரி ஏ இல் உண்மையில் இல்லை என்றால் அவை சந்தேகத்திற்குரியவை. அறை XI இன் மிகவும் சிறப்பியல்புகள் மற்றும் குதிரைகளுடன் தொடர்புடையதாக இருக்கலாம். இவற்றில் ஒன்றை லெரோய்-கௌர்ஹான் ஒரு 'இணைக்கப்பட்ட அடையாளம்' என்று அழைக்கிறார், இது ஒரே இடியோமார்ப் ஒரு வரி அல்லது பட்டியில் (ஆண்பால்) ஒரு முக்கிய வடிவத்துடன் (பெண்பால்) ஒன்றிணைப்பதன் மூலம் செய்யப்படுகிறது. இந்த அறிகுறிகளின் வகைப்பாடு மற்றும் காலவரிசை மிகவும் போதுமானதாக உள்ளது. பலகோண அடையாளங்கள் ஒரு மாறுபட்ட குழு, செவ்வக, ஐங்கோண மற்றும் அறுகோண அறிகுறிகளை உள்ளடக்கிய ஒரு பொதுவான வகை. ஒவ்வொரு அறையிலும் ஒன்று உள்ளது, அவை குறைவாக இருந்தாலும், மற்ற குகைகளில் உள்ள எடுத்துக்காட்டுகளுடன் ஒப்பிடலாம். எடுத்துக்காட்டாக, கேலரி B இல் ஒரு கிரில் வடிவ அடையாளம் உள்ளது, இது அகுவாஸ் டி நோவல்ஸ் மற்றும் மார்சௌலாஸ் குகையில் உள்ள மற்றவர்களுடன் ஒப்பிடப்படலாம். கேலரி ஏ இல் ஒரு செவ்வக அடையாளம் உள்ளது, இது லாஸ்காக்ஸில் உள்ள இடைவெளிகளில் ஒன்றில் காணப்படுகிறது. கடைசியாக ஒரு ஐங்கோணம் மற்றும் ஒரு அறுகோண பக்கவாட்டில் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு அடையாளம் உள்ளது, இது நிபுணர் பிலார் காசடோவின் கருத்துப்படி, ஓவல் அறிகுறிகளின் மாறுபாடாக வகைப்படுத்தப்பட வேண்டும். டெக்டிஃபார்ம் அறிகுறிகள்ஃ இவை சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி இந்த குகையின் மிக அதிகமான அறிகுறிகளாகும். அவை ஏறத்தாழ செவ்வக வடிவத்தைக் கொண்டுள்ளன, சேர்க்கைகளுடன் மற்றும் இல்லாமல், உள் பிரிவுகளுடன் மற்றும் இல்லாமல். அவற்றின் அதிர்வெண் இருந்தபோதிலும், இந்த அறிகுறிகள் கேலரி பி. ப்ரூயில் ஒரு காலவரிசை மற்றும் வளர்ச்சியை அவை அனைத்தின் மூலமும் நிறுவின; லெரோய்-கௌர்ஹானின் கூற்றுப்படி அவை ஸ்டைல் III ஐச் சேர்ந்தவை, மேலும் அவை ஸ்பெயின் மற்றும் பிரான்சின் பல குகைகளில் இணைகளைக் கொண்டுள்ளன, அவற்றில் மிக அருகில் எல் காஸ்டில்லோ குகை உள்ளது. லா பாசியேகாவில் அவை இறுதிப் பகுதியிலும், கேலரி ஏ இன் குறுகிய துர்நாற்றத்திலும், அறை XI இன் முதல் பெரிய குழுவிலும் காணப்படுகின்றன. தனித்துவமான அறிகுறிகள்ஃ லா டிராம்பாஃ கேலரி சி பற்றிய தனது விளக்கத்தில் இந்த விசித்திரமான சித்திரக் குழுவைக் குறிப்பிட்ட ப்ரூயில், செவ்வக கருப்பு டெக்டிஃபார்ம் அடையாளம் போன்ற ஒரு சின்னத்தை வரைவதன் விளைவாக இது உண்மையில் உள்ளது என்பதை முதலில் பாராட்டினார். இது வெவ்வேறு தேதிகளின் ஓவியங்களை இணைப்பதன் விளைவாகும் என்று லெரோய்-கௌர்ஹான் ஏற்றுக்கொண்டார், ஆனால் இது ஒரு வளர்ந்த டெக்டிஃபார்ம் அடையாளமாக கருதப்பட வேண்டும் என்று அவர் நினைக்கவில்லைஃ ஆனால் மீண்டும் வண்ணம் பூசுவது வேண்டுமென்றே என்று அவர் நினைத்தார், மேலும் விலங்குகளை (காட்டெருமை மற்றும் முன் பாகங்கள், ஒரு மானின் தலை மற்றும் முன் கால்கள்) இடியோமார்புக்குள் இணைப்பதன் விளைவைப் பற்றி கவலைப்பட்டார்; அவர் அனைத்தையும் ஸ்டைல் III க்குள் சேர்த்தார், மேலும் பெண்ணியத்தின் மூன்று சின்னங்களின் கலவையின் விளைவாக அதை ஒரு மிதோகிராம் என்று விளக்கினார். ஜோர்டா செர்டா மற்றும் காசடோ லோபஸ் ஆகியோர் 'லா டிராம்பா' வில் ஒரு பெண் குறியீட்டை ஒப்புக்கொள்ளவில்லை, மாறாக, லாஸ் சிமீனஸ் மற்றும் லா பிலேட்டாவில் நிகழும் சீல் செய்யப்பட்ட உறைவிடங்களின் பிற பிரதிநிதித்துவங்களுடன் அவை தொடர்புபடுத்துகின்றன. கேலரி B இன் 'கல்வெட்டு' இந்த அறிகுறிகளை விட மிகவும் சிக்கலானது மற்றும் தனித்துவமானது; ப்ரூயில் அதை ஒரு உண்மையான கல்வெட்டு என்று விளக்கினார், அதில் துவக்கங்களுக்கான குறியிடப்பட்ட செய்தி இருந்தது. லெரோய்-கௌர்ஹான் சில நீளங்களுக்குச் சென்று, மறுகட்டமைக்கப்படுவதால், உருவம் பெண்ணிய சின்னங்களால் ஆனது என்பதை விளக்குகிறார். ஜோர்டா அதில் முன்பு குறிப்பிடப்பட்ட சீல் செய்யப்பட்ட அடைப்புகளுடன் தொடர்புடைய ஒரு 'சாக்கு' வடிவத்திலும், அதன் நடுத்தர சுழற்சியின் முடிவில் தோன்றும் பாம்பு வடிவங்களுக்கும் ஒரு பொதுவான அடையாளத்தைக் காண்கிறார். காசடோ லோபஸ் மார்சௌலாஸ் மற்றும் ஃபோன்ட் டி கௌம் ஆகியவற்றில் ஒற்றுமைகளைக் காண்கிறார். ஆஸ்திரேலிய பழங்குடியினரின் சின்னங்கள் மற்றும் புரோட்டோ-ஆப்ரோ-ஆசிய பிக்டோகிராம்களைப் பயன்படுத்தி கல்வெட்டைப் படிக்க ஒரு வழியை அமெல்கின் முன்மொழிகிறார். மனித பிரதிநிதித்துவங்கள்ஃ இது மனித உருவங்களை உள்ளடக்கியது, அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ யதார்த்தமானது, ஒரு பகுதி அல்லது முழு மனித உடற்கூறியல். பகுதி பிரதிநிதித்துவங்களில் முதன்மையானது வுல்வா ஆகும்ஃ மூன்று ஓவல், மற்றொரு செவ்வக மற்றும் ஒரு முக்கோணத்தை அடையாளம் காணலாம், இது 'லா டிராம்பா' க்கு மிக அருகில் உள்ளது. மேலும் இந்த குழுவில் லா பாசியேகாவில் வெவ்வேறு வழிகளில் வர்ணம் பூசப்பட்ட கைகள் உள்ளனஃ இவற்றில் ஒன்று திட்டவட்டமானது, இது ஒரு சீருடை என்று அழைக்கப்படுகிறது, மேலே கூறியது போல், சாண்டியனின் கைகளுடன் தொடர்புடையது. நேர்மறையாக ஒரு சிவப்பு கையும் உள்ளது (ஆறு விரல்கள் மற்றும் செவ்வக கிரில் அடையாளத்துடன் தொடர்புடையது). இறுதியாக மற்றொரு நேர்மறையான கை உள்ளது, ஆனால் கருப்பு நிறத்தில், தொடர்ச்சியான கோடுகளுடன் ஒரு கையைக் குறிக்கலாம். இதற்குப் பிறகு கருதப்படும் முழுமையான மனித பிரதிநிதித்துவங்கள் அல்லது மானுடவியல் வடிவங்கள் வருகின்றன. மானுடவியல் வடிவங்களை மூன்றாகக் கணக்கிடலாம் (ஏற்கனவே குறிப்பிடப்பட்ட கருப்பு கையை முழுமையாக்குவதாகத் தோன்றும் கோடுகளை நாம் எண்ணினால் நான்கு), அவை அனைத்தும் மிகவும் விவாதத்திற்குரியவை. எல்லாவற்றிலும் மிகவும் சந்தேகத்திற்குரியது கேலரி ஏ இல் உள்ளது, இது அடையாளம் காண கடினமாக இருக்கும் துண்டு விலங்குகளுடன் தொடர்புடைய பெண் பிரதிநிதித்துவமாக இருக்கலாம். மேலும் விவாதிக்கக்கூடிய மற்றொரு விஷயம், இது அறை XI இல் அமைந்துள்ள ஒரு கோள வடிவத்துடன் சிவப்பு டிண்டா பிளானாவில் செயல்படுத்தப்படுகிறது. அனைத்து ஆய்வாளர்களாலும் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட ஒரு மானுடவியல் மிகவும் நெருக்கமாக உள்ளது, அதாவது பல்வேறு வண்ணங்களில் ஒரு உருவம்ஃ உடல் சிவப்பு நிறத்தில் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளது, ஒரு பெரிய வாயுடன்; இதற்கு மாறாக தோல் கருப்பு, மேலும் சில கொம்புகள் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் கருப்பு (நிபுணர்களின் கருத்துப்படி இவை வெவ்வேறு தேதிகளின் மறு ஓவியங்கள்): கீழே உள்ள உருவத்தில் மஞ்சள் ஓச்ரேயில் ஒரு நேரியல் இடியோமார்ப் உள்ளது, இது ப்ரூயில் ஒரு பல்லஸ் என்று விளக்கினார். இந்த மனித வடிவத்தைப் பொறுத்தவரை இரண்டு வெளிப்புற சிவப்பு சின்னங்கள் உள்ளன. காலவரிசையின் முயற்சிகள் லா பாசியேகாவின் குகை மிகைப்படுத்தப்பட்ட ஓவியங்கள் மற்றும் மறுவடிவமைப்புகளின் பல எடுத்துக்காட்டுகளை வழங்குகிறது, இது ஒரு ஒப்பீட்டு காலவரிசையின் முயற்சிகளை அனுமதிக்கிறதுஃ மறுபுறம், பயன்படுத்தப்படும் பல்வேறு வகையான நுட்பங்கள் மற்றும் வண்ணங்கள் ஒருவரை மிகவும் விரிவான காலவரிசை வரிசையைப் பற்றி சிந்திக்க வைக்கிறது. 1913 மோனோகிராப்பின் ஆசிரியர்கள் பாலியோலிதிக் கலையின் முழு வளர்ச்சியையும் நடைமுறையில் உள்ளடக்கிய மூன்று காலவரிசை கட்டங்களை நிறுவுவதன் மூலம் முடித்தனர்ஃ இரண்டு ஆரிக்னேசியன் கட்டங்கள், ஒரு சோலூட்ரியன் மற்றும் இரண்டு வண்ணப் படைப்புகளின் உச்சம் (அத்தகைய ஓவியங்களில் மிகவும் அரிதானது), இது மாக்டலேனியனாக இருக்கலாம் பின்னர் மோனோகிராப்பின் ஆசிரியர்களில் ஒருவரான ஹென்றி ப்ரூயில், அதே காலவரிசை கட்டமைப்பிற்குள் அலங்கார கட்டங்களை பதினொன்றாக உயர்த்தினார். 1968 ஆம் ஆண்டில் லெரோய்-கௌர்ஹானின் பகுப்பாய்வு வந்தது, அவர் ஒரு பொதுவான காலவரிசையை முன்மொழிந்தார், இது கோன்சலஸ் எச்செகாரேவுடன் பரவலாக உடன்பட்டது. இரண்டு வெளியீடுகளிலும் முழு கேலரி ஏ மற்றும் ரூம் XI இன் முதல் துணை சரணாலயத்தின் அலங்காரங்கள் ஸ்டைல் III இன் தொடக்கத்திலேயே வைக்கப்படுகின்றன, அதே நேரத்தில் அதே அறையின் இரண்டாவது துணை சரணாலயத்தை ஆரம்ப பாணி IV க்குள் வைக்க வேண்டும். கேலரி ஏ இன் படைப்புகளை லாஸ்காக்ஸுடன் ஒப்பிடுவதன் அடிப்படையில் லெரோய்-கௌர்ஹான் வாதிட்டார், அது மிகவும் பழமையானது என்பதை அங்கீகரித்தாலும், அவை சமகாலத்தவை என்று பரிந்துரைத்தார். சமீபத்தில், ஓவியங்களுக்கு முழுமையான டேட்டிங் முறைகளைப் பயன்படுத்த முடிந்ததன் விளைவாக, லெரோய்-கௌர்ஹானால் முன்மொழியப்பட்ட பாணி-வகைப்பாடு மற்றும் பிற புலனாய்வாளர்களின் சில உறவினர் டேட்டிங் ஆகியவை அசாதாரணமானவை என்பது நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது. லா பாசியேகாவின் காலவரிசையைத் திருத்தும் பணியை ஜோர்டா மேற்கொண்டார். அவரது கடைசி வெளியீடுகள் இந்த குகையின் அலங்காரத்தை அவரது "நடுத்தர சுழற்சிஃ சோலூட்ரியன்-மக்டலீனியன்" இல் வைக்கின்றன, இது ப்ரூயின் பதினொரு கட்டங்களை ஒருங்கிணைத்து ஏற்றுக்கொள்கிறது, ஆனால் அலங்காரத்தின் எந்தப் பகுதியும் உண்மையில் ஆரிக்னேசியனாக இருக்க முடியும் என்பதை அனுமதிக்காமல் (அல்லது குறைந்தபட்சம் தீவிரமாக சந்தேகிக்காமல்). மத்திய சுழற்சியின் சோலூட்ரியன் கட்டத்தில் அவர் சிவப்பு நிறத்தில் வரையப்பட்ட உருவங்களையும், நுண்ணிய கோடுகள் அல்லது வெளிப்புறக் கோடுகளைக் கொண்ட உருவங்களையும் உள்ளடக்கியுள்ளார்; மேலும் டம்பனாடோ முறையில் உள்ள சில உருவங்களும் இதில் அடங்கும். ஜோர்டாவின் கூற்றுப்படி, இந்தக் காலகட்டத்தின் செதுக்கல்கள் அரிதானவை மற்றும் முரட்டுத்தனமானவை. சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு முழுமையற்ற சிவப்பு குதிரைகள் வருகின்றன, ஆனால் ஒரு உயிரோட்டமான மற்றும் யதார்த்தமான பாணியில், சில முட்டாள்தனங்கள் மற்றும் கல்வெட்டுகள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன. அவரது மத்திய சுழற்சியின் இரண்டாம் பகுதியில், கான்டாப்ரியன் லோயர் மகதலேனியனின், பழங்கால செதுக்கப்பட்ட வரையறைகள் தொடர்கின்றன, ஆனால் கேலரி பி மற்றும் சி குதிரைகளிலும், கேலரி சி இன் பின்புறங்களிலும் பல மற்றும் கோடுகள் கொண்ட வரி வரைபடமும் தோன்றுகிறது. வர்ணம் பூசப்பட்ட உருவங்கள் சிவப்பு நிறத்தில் இருக்கலாம், டம்போனாடோ, அவுட்லைன் அல்லது மாடல் கோடு. ஆனால் டின்டா பிளானா சிவப்பு ஓவியங்கள் மிகவும் முக்கியமானவை, அவை சில நேரங்களில் செதுக்கப்பட்ட அல்லது கருப்பு கோடுகளுடன் தொடர்புடையவை, அவை அவற்றை நிறைவு செய்கின்றனஃ இவை எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக சுறுசுறுப்பை வெளிப்படுத்துகின்றன (கழுத்தை முறுக்குதல், கால்களின் இயக்கம் போன்றவை). சில எழுத்தாளர்களுக்கு, இந்த புள்ளிவிவரங்கள் மிகவும் பரிணாம வளர்ச்சியடைந்தவை. இரு குரோம்கள் அரிதானவை, பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில் அசல் ஓவியத்திலிருந்து வேறுபட்ட நிறத்தில் பிற்கால திருத்தங்களை நாங்கள் கையாள்கிறோம். இறுதி குழுவில் உள்ள கேலரி ஏ-விலிருந்து ஒரு குதிரை மட்டுமே எல் காஸ்டில்லோவுடன் ஒப்பிடக்கூடிய ஒரு உண்மையான பைக்ரோம் என்று கருதப்படலாம். மிகவும் ஏராளமான இடியோமார்ப்கள் உள் பிரிவுகளைக் கொண்ட நாற்கரமானவை. மத்திய சுழற்சியின் போது, லா பாசியேகா ஒரு சிலவற்றைக் கொண்டிருந்தாலும், மானுடவியல் மறைந்துவிடும் என்று ஜோர்டா பராமரிக்கிறார்ஃ பழமையான எழுத்தாளர்களின் கூற்றுப்படி நான்கு, மற்றும் மிக சமீபத்திய ஒன்றின் படி. பாலியோலிதிக் கலையின் காலமுறை கோன்சலஸ் எச்செகாரே மற்றும் கோன்சலஸ் சைன்ஸ் ஆகியோர் லெரோய்-கௌர்ஹான் முன்வைத்த பொதுவான யோசனையைப் பகிர்ந்து கொண்டதாகத் தெரிகிறது, இது லா பாசியேகாவின் படைப்புகள் ஸ்டைல்ஸ் III மற்றும் IV ஐச் சேர்ந்தவை என்பதை ஏற்றுக்கொள்கிறது. உண்மையில், கேலரி ஏ மற்றும் கேலரி சி (அறை XI) இன் முதல் அசெம்ப்ளேஜ் அனைத்தும் ஸ்டைல் III ஐச் சேர்ந்தவை, இதில் எளிய கோடுகள் அல்லது வரிசையான டம்போனாடோஸ் கொண்ட சிவப்பு ஓவியம் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது, இதில் பிளாக் வண்ணங்கள் மற்றும் பொறித்தல் அல்லது இரு குரோம் வேலை தொகுதிகளை மாதிரியாக்குவதற்கு ஒரு நிரப்பாக. அதன் பகுதிக்கு ஸ்டைல் IV கேலரி B மற்றும் கேலரி C இன் இரண்டாவது குழுவில் உள்ளதுஃ இந்த கட்டம் முக்கியமாக கருப்பு நிறத்தைக் கொண்டுள்ளது அல்லது ஒரு சிறந்த நேரியல் அவுட்லைனிங் மூலம் வரையப்பட்டுள்ளது, கிட்டத்தட்ட மாடலிங் இல்லாமல், ஆனால் கீறல்களின் உள் நிரப்புதலுடன். பொறிக்கப்பட்ட வடிவங்கள் மிகவும் ஏராளமாக உள்ளன (எளிய நேரியல் அடையாளங்கள், அல்லது ஸ்கிராஃபிட்டோ உட்பட மீண்டும் மீண்டும் அல்லது கோடுகள் கொண்ட கோடுகள்). மேலும் காண்க ஆர்ட் ஆஃப் தி அப்பர் பேலியோலிதிக் லிஸ்ட் ஆஃப் ஸ்டோன் ஏஜ் ஆர்ட் குறிப்புகள் மேலும் வாசிப்பு வெளிப்புற இணைப்புகள் ஆர்ட் பேலியோலிடிகோ---குவேவா டி லா பாஸியேகா லாஸ் க்யூவாஸ் டி மான்டே காஸ்டில்லோ கேலேரியா டி ஃபோட்டோஸ் டி லாஸ் சலாஸ் ஏ ஒய் பி கேலேரியா டி ஃபோட்டோஸ் டி லா சலா சி 1911 தொல்பொருள் கண்டுபிடிப்புகள் ஸ்பெயினில் உள்ள பாசீகா தொல்லியல் தளங்கள் ஆல்டாமிராவின் மேல் பேலியோலிதிக் பாசீகா குகையின் கலை மற்றும் வடக்கு ஸ்பெயினின் பேலியோலிதிக் குகைக் கலை