Karl R. Free
கார்ல் ருடால்ப் ஃப்ரீ (மே 16,1903-பிப்ரவரி 16,1947) ஒரு அமெரிக்க கலைஞர் மற்றும் அருங்காட்சியக கண்காணிப்பாளர் ஆவார், அவர் தனது புதிய டீல் சகாப்த தபால் அலுவலக சுவரோவியங்களுக்கு மிகவும் பிரபலமானவர். காகிதத்தில் எஞ்சியிருக்கும் அவரது படைப்புகளில் பல நீர் வண்ணத்தில் சர்க்கஸ் காட்சிகளாகும். அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் ஆரம்பத்தில், பெரும்பாலும் மத கருப்பொருள்களில் பொறிக்கப்பட்ட அவரது சிற்பங்கள் மற்றும் அச்சிட்டுகளுக்காக அவர் அங்கீகரிக்கப்பட்டார். அவரது கலை நியூயார்க் நகரத்தில் உள்ள மெட்ரோபொலிட்டன் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட், விட்னி மற்றும் மோமா ஆகியவற்றின் தொகுப்புகளில் உள்ளது; பிலடெல்பியா மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட்; மற்றும் அவரது சொந்த ஊரான டேவன்போர்ட், அயோவாவில் உள்ள ஃபிக்ஜ் ஆர்ட் மியூசியம். ஃப்ரீ 1903 ஆம் ஆண்டில் அயோவாவின் ஸ்காட் கவுண்டியில் பிறந்தார், அஞ்சல் கேரியர் ஹென்றி ருடால்ப் ஃப்ரீ மற்றும் அவரது மனைவி அன்னா (எக்ஹார்ட்) ஆகியோரின் ஐந்து குழந்தைகளில் இரண்டாவது. அவர் நான்கு ஆண்டுகள் உயர்நிலைப் பள்ளியை முடித்து, 1921 இல் டேவன்போர்ட் உயர்நிலைப் பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார். 1923 ஆம் ஆண்டில், நியூயார்க்கின் ஆர்ட் ஸ்டூடெண்ட்ஸ் லீக்கில் படிக்க ஃப்ரீ உதவித்தொகை பெற்றார். அவரது ஆசிரியர்களில் ஆலன் டக்கர், ஜோசப் பென்னெல், போர்ட்மேன் ராபின்சன் மற்றும் கென்னத் ஹேய்ஸ் மில்லர் ஆகியோர் அடங்குவர். ஒரு செய்தித்தாள் கலை விமர்சகர் 1924 வசந்த காலத்தில் பென்னலின் வகுப்பிற்குச் சென்று, "கார்ல் ஃப்ரீ, ஒரு நுட்பமாக வரையப்பட்ட கலவையில், வேடிக்கையாக பனை மரங்களை கேலிச்சித்திரமாக சித்தரிக்கிறார்" என்று தெரிவித்தார். 1925 விட்னி ஸ்டுடியோ நிகழ்ச்சியைப் பற்றி நியூயார்க் ஈவினிங் போஸ்ட் கட்டுரையில் ஃப்ரீ நேர்மறையாக விமர்சிக்கப்பட்டது. 1927 ஆம் ஆண்டில், விட்னி அட்டவணையில் $150 க்கு பட்டியலிடப்பட்ட ஒரு ஓவியத்தை அவர் வைத்திருந்தார்; அட்டவணையில் அதிக விலை கொண்ட ஓவியம் ஆஷ்கன் பள்ளியின் தலைவர்களில் ஒருவரான ஜான் ஸ்லோனின் ஒரு படத்திற்கு $3,500 ஆகும். (இது 12 வது வருடாந்திர விட்னி ஸ்டுடியோ நிகழ்ச்சியாக இருந்திருக்கலாம்.) 1928 ஆம் ஆண்டில், நியூ ஆர்லியன்ஸின் ஆர்ட்ஸ் அண்ட் கிராஃப்ட்ஸ் கிளப் நடத்திய விட்னி ஸ்டுடியோ கிளப் நிகழ்ச்சியில், லேண்ட்ஸ்கேப் வித் போனிஸ் என்ற ஓவியத்தை $150 க்கு விற்றார். ஜனவரி 1929 இல், எட்டாவது தெருவில் உள்ள விட்னி ஸ்டுடியோ கேலரியில் தனது ஒன்பது நீர் வண்ணங்கள் மற்றும் எண்ணெய் ஓவியங்களின் ஒரு நபர் கண்காட்சியை அவர் நடத்தினார். நான்கு தனி நபர் நிகழ்ச்சிகள் இருந்தன, ஒவ்வொன்றும் கட்டிடத்திற்குள் தங்கள் சொந்த இடத்துடன் இருந்தன; மற்ற கலைஞர்கள் ஹென்றி பர்கார்ட், மேக்ஸ் குயென் மற்றும் ஜோசப் பொல்லெட் ஆவர். நியூயார்க் டைம்ஸ் கலை விமர்சகரான எட்வர்ட் ஆல்டன் ஜுவல் இந்த நிகழ்ச்சியைப் பார்வையிட்டு ஃப்ரீயின் ஓவியத்தைப் பற்றி நேர்மறையாக எழுதினார்ஃ "அடர்ந்த மரங்களின் வரிசைகளுக்கும் உயரும் புயலுக்கும் இடையில் ஓடும் பாதையில் மந்திரம் உள்ளது. இது போடப்படவிருக்கும் மென்மையான எழுத்துப்பிழை, ஏதோ மிதக்கும் உணர்வு ". தி ஹன்ட் அண்ட் லெஜண்ட் என்று அழைக்கப்படும் ஓவியங்களையும் ஜுவல் குறிப்பிட்டுள்ளார். தி ஆர்ட்ஸ் பத்திரிகையின் ஜனவரி 1929 இதழின் "கண்காட்சிகள் வருவது மற்றும் செல்வது" கட்டுரையில் ரைசிங் ஸ்டார்ம் மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது. 1929 ஆம் ஆண்டில், சர்க்கஸ் இன் பெயிண்ட் என்ற விட்னி ஸ்டுடியோஸ் நிகழ்ச்சியில் ஃப்ரீ சேர்க்கப்பட்டது. (விட்னி சேகரிப்பில் எஞ்சியிருக்கும் ஃப்ரீயின் பெரும்பாலான படைப்புகள் சர்க்கஸை ஒரு பொருளாக எடுத்துக்கொள்கின்றன; இந்த படங்கள் இந்த நிகழ்ச்சியிலிருந்து வந்திருக்கலாம். இந்த நிகழ்ச்சியைப் பற்றி ஹெலன் ஆப்பிள்டன் ரீட் எழுதிய வோக் பத்திரிகை கட்டுரையில் ஃப்ரீஸ் தி பரேட் மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது. அவர் எழுதினார்ஃ மிஸ்டர் ஃப்ரீ இன்னும் தனது இருபதுகளில் இருக்கிறார், ஆனால் அவர் நுண்கலைகளில் இளமை வெளிப்பாட்டை அடிக்கடி வகைப்படுத்தும் பாணிகள் மற்றும் தொழில்நுட்ப திறமை ஆகியவற்றிலிருந்து ஆர்வத்துடன் விலகி இருக்கிறார். அவர் தனது அற்புதமான கருப்பொருள்களை நிராயுதபாணியாக்கத்துடன் வழங்குகிறார், இது இந்த கலைஞரின் படைப்பின் சிறப்பியல்பாகும், இது யதார்த்தத்தை கடைப்பிடிக்கும் அதே வேளையில், அவர் சில அசாதாரண கோணக் கண்ணோட்டத்தைப் பிடிக்க அல்லது சில அற்புதமான அத்தியாயத்தை வலியுறுத்தத் தகுதியானவர், இது வரைபடங்களுக்கு ஆர்வமூட்டும் தரத்தை அளிக்கிறது. (ஒரு எதிர் புள்ளியாக, 1991 ஆம் ஆண்டில் ஃப்ரீயின் சில சர்க்கஸ் ஓவியங்கள் லாங் தீவில் உள்ள ஹெக்ஸ்சர் அருங்காட்சியகத்தில் அண்டர் தி பிக் டாப் என்ற நிகழ்ச்சியில் சேர்க்கப்பட்டன; ஒரு நியூயார்க் டைம்ஸ் விமர்சகர் அவற்றை "கடினமான, நெரிசலான பாடல்கள் [அவை] மூன்று வளைய ஆடம்பரத்தின் ஆர்வத்தைத் தெரிவிக்கத் தவறிவிட்டன" என்று விவரித்தார். ஃப்ரீ 1929 கோடையில் கிளாடிஸ் ரூஸ்வெல்ட் டிக் கேலரியில் ஒரு நிகழ்ச்சியில் சேர்க்கப்பட்டது. விட்னியின் 1929 கிறிஸ்துமஸ் விற்பனையில் ஃப்ரீயின் ஐந்து "ஏற்றப்பட்ட நீர் வண்ணங்கள்", ஒவ்வொன்றும் $60 சேர்க்கப்பட்டன. விட்னி மியூசியம் உதவி கண்காணிப்பாளர் ஃப்ரீ 1930 ஆம் ஆண்டில் புதிதாக நிறுவப்பட்ட விட்னி மியூசியம் ஆஃப் அமெரிக்கன் ஆர்ட்டில் உதவி அல்லது இணை கண்காணிப்பாளராக பணியமர்த்தப்பட்டார். (விட்னி நிறுவன இயக்குனர் ஜூலியானா ஃபோர்ஸ் இன் முக்கிய சுயசரிதையை எழுதிய அவிஸ் பெர்மன், நீர் வண்ணங்களுக்கு அவர் பொறுப்பு என்று கூறுகிறார். மற்ற நிறுவன கண்காணிப்பாளர்கள் ஹெர்மன் மோர், லாயிட் குட்ரிச் மற்றும் எட்மண்ட் ஆர்ச்சர் ஆவர். நிறுவப்பட்ட நேரத்தில், ஃப்ரீ மற்றும் குட்ரிச் இருவரும் தேசிய வடிவமைப்பு அகாடமியில் மாணவர்களாக குறிப்பிடப்பட்டனர். ஆர்ச்சர், மோர் மற்றும் ஃப்ரீ "வளாகத்தில் உள்ள ஸ்டுடியோக்களில் வாழ்ந்தனர்", அதேபோல் அருங்காட்சியகக் காவலராக பணியமர்த்தப்பட்ட பியூஃபோர்ட் டெலானி, "இலவச ஸ்டுடியோ மற்றும் அடித்தளத்தில் வாழும் இடத்துடன்". ஃப்ரீ வடிவமைத்த ஒரு காஸ்ட்-அலுமினிய "வெள்ளை உலோக" கழுகு, ஒரு காலத்தில் விட்னி அருங்காட்சியகத்தின் அசல் எட்டாவது தெரு இருப்பிடத்தின் முன் கதவுக்கு மேலே முக்கியமாக காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது, இது 2015 இல் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. இது ஏறத்தாழ 1931 ஆம் ஆண்டில் நிறுவப்பட்டது, அப்போது கட்டிடக் கலைஞர்கள் கட்டிடத்திற்கு "சால்மன் நிற ஸ்டக்கோ பூச்சு மற்றும் கடுமையான வெள்ளை பளிங்கு நெடுவரிசைகளின் நவீன நுழைவாயில் [இது] ஒரு மாபெரும் என்டபிளேச்சரை ஆதரிக்கிறது, அதன் மேல் ஒரு கழுகு உள்ளது". கழுகு "கதவுக்கு மேல் பாதுகாப்பாக இருக்கும் பாதுகாவலர் figure.crouched" என்று விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. கழுகு பின்னர் அருங்காட்சியகத்தின் எழுதுபொருளாக மாற்றப்பட்டது. ஃப்ரீயின் 1931 வடிவமைப்பு பின்னர் "லூயிஸ் ஐசலினால் 1954 கமிஷனில் செதுக்கப்பட்டு ரோமன் வெண்கலப் படைப்புகளால் வார்ப்பிக்கப்பட்டது". (விட்னி பல ஆண்டுகளாக மன்ஹாட்டனைச் சுற்றி வந்தார்; இந்த வெண்கல கழுகு இறுதியில் வாஷிங்டன் டி. சி. க்கு மாற்றப்பட்டது, முதல் பெண்மணி ஜாக்குலின் கென்னடியின் முயற்சிகளுக்கு நன்றி. புரூஸ் பட்ஃபீல்ட் முதன்மையாக அசல் விட்னி கட்டிடத்தின் உட்புறங்களை வடிவமைத்தார், ஆனால் இடத்தின் கூடுதல் "அலங்கார விவரங்களை" பங்களித்ததாகக் கூறப்படும் நான்கு கலைஞர்களில் ஃப்ரீவும் ஒருவர். 1932 ஆம் ஆண்டில் விட்னியின் முதல் கருப்பொருள் கண்காட்சிக்கான பட்டியலில் ஃப்ரீ இரண்டு கட்டுரைகளை பங்களித்தார், "19 ஆம் நூற்றாண்டின் மாகாண ஓவியங்கள், ஆடுபோன் பிரிண்ட்ஸ், வண்ணமயமான லித்தோகிராஃப்கள் மற்றும் நிரந்தர சேகரிப்பிலிருந்து தாமஸ் நாஸ்ட் கார்ட்டூன்கள்", ஒன்று ஆடுபோனின் படைப்புகளால் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்பட்ட அறிவியல் விளக்கப்படத்தின் கலைத் தகுதிகளை வெளிப்படுத்துகிறது, மேலும் ஒன்று லித்தோகிராஃபியின் வரலாறு, குறைந்த விலை அச்சிடும் செயல்முறை, இது கலையை வெகுஜனங்களுக்கு எளிதில் அணுகக்கூடியதாக மாற்றியது. ஃப்ரீயின் ஓவியப் புத்தகங்களை விவரிக்கும் ஆன்லைன் பயணிகள் வெளிப்பாடுகள் மற்றும் நூலக அட்டவணை உள்ளீடுகள் அவர் 1920 களின் பிற்பகுதியிலும் 1930 களின் முற்பகுதியிலும் பல முறை ஐரோப்பாவுக்கு முன்னும் பின்னுமாக பயணம் செய்ததைக் குறிக்கின்றன. அவரது 1929 ஆம் ஆண்டு பிரஸ்ஸல்ஸின் வாட்டர்கலர் நினைவுச்சின்னம் 1933 ஆம் ஆண்டில் ஆர்ட் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் சிகாகோவின் செஞ்சுரி ஆஃப் புரோகிரஸ் கண்காட்சியில் காட்டப்பட்டது. அமெரிக்கன் ஹெரிடேஜ் இதழில் வெளியிடப்பட்ட 1970 ஆம் ஆண்டு நினைவுக் குறிப்பில், எட்வர்ட் லேனிங் 1934 ஆம் ஆண்டில், பெரும் மந்தநிலையுடன் அவர்கள் மீது நன்றாக இருந்ததை நினைவு கூர்ந்தார்ஃ அனைத்து கலைஞர்களின் அவலநிலை அவநம்பிக்கையாக வளர்ந்து வந்தது. எட்டாவது தெருவில் உள்ள விட்னி அருங்காட்சியகத்தின் முன் ஒரு ஆர்ப்பாட்டம் நடைபெற்றது, பலகைகள் மற்றும் கோஷங்கள் மற்றும் கூச்சல்கள் ஆகியவற்றுடன் நிறைந்தது, மேலும் காவல்துறையினரால் கலைக்கப்பட்டது. விட்னியின் கண்காணிப்பாளரும், அக்காலத்தின் மிகவும் புத்திசாலித்தனமான கலைஞர்களில் ஒருவருமான எனது நண்பர் கார்ல் ஃப்ரீ, சிக்கலில் உள்ள அருங்காட்சியகத்தின் மேல் ஜன்னலுக்கு வெளியே சாய்ந்து, கீழே உள்ள பல ஆர்ப்பாட்டக்காரர்களை அழைத்து, 'நான் உன்னை அறிவேன், எனவே, மற்றும் நீ, அத்தகைய மற்றும் அத்தகைய', அவர் அவர்களை என்றென்றும் தடுப்புப்பட்டியலில் சேர்க்க விரும்பினார் என்பதைக் குறிக்கிறது. (விட்னி அருங்காட்சியக இயக்குனர் ஜூலியானா ஃபோர்ஸ் பப்ளிக் ஒர்க்ஸ் ஆஃப் ஆர்ட் திட்டத்தின் பிராந்திய தலைவராகவும் இருந்தார். மே 1,1934 க்குள் பி. டபிள்யூ. ஏ. பி-இல் பணிபுரியும் கலைஞர்களின் எண்ணிக்கையை அதிகபட்சமாக 722 ஆகக் குறைக்கும் அரசாங்க ஆணையை எதிர்த்து கலைஞர்கள் அவரது விட்னி அலுவலகத்தில் ஆர்ப்பாட்டம் செய்தனர். 1935 ஆம் ஆண்டின் வசந்த காலத்தில், விட்னி முதன்முதலில் கார்ல் ஃப்ரீ மற்றும் ஹெர்மன் மோர் ஆகியோரால் ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட சுருக்க ஓவியத்தின் முதல் அமெரிக்க கண்காட்சியை நடத்தினார். எட்டாவது தெருவில் உள்ள கிளர்ச்சியாளர்கள், அருங்காட்சியகத்தின் ஆரம்ப ஆண்டுகளின் முக்கிய வெளியிடப்பட்ட வரலாறு, இதை "மோர் மற்றும் Free.because they.were பிரதிநிதித்துவக் கலையுடன் வீட்டில் உள்ள பார்வையின் செயல்" என்று அழைக்கிறது. ஜூன் 19,1935 அன்று, கார்ல் ஆர். ஃப்ரீ, "விட்னி மியூசியம் ஆஃப் அமெரிக்கன் ஆர்ட்-க்கு நியமிக்கப்பட்டவர்" என்ற முறையில், அமெரிக்க காப்புரிமை எண் 1,963,124 ஒரு "கூடிய பட சட்டகத்திற்கு" வழங்கப்பட்டது. 1936 ஆம் ஆண்டில், சிகாகோ ஆர்ட் இன்ஸ்டிடியூட்டில் ஒரு கண்காட்சியில் சேர்க்கப்பட்ட அக்ரோபாட்ஸ் மற்றும் ஃபாண்டாசியா ஆகிய இரண்டு படங்களை ஃப்ரீ வைத்திருந்தார். 1937 ஆம் ஆண்டில், எலியட் கார்ட்டர் இசையமைத்த போகாஹொண்டாஸின் பாலே கேரவன் தயாரிப்புக்காக அவர் ஆடைகளை வடிவமைத்தார். இந்த வடிவமைப்புகள் நியூயார்க்கில் உள்ள நவீன கலை அருங்காட்சியகத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளன. 25 பேரின் பெரிய தொகுப்பிலிருந்து நான்கு படங்கள் 2019 ஆம் ஆண்டில் லிங்கன் கிர்ஸ்டீனின் நவீன நிகழ்ச்சியில் சேர்க்கப்பட்டன. 1938 வசந்த காலத்தில் ஃப்ரீ அமெரிக்கன் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் கிராஃபிக் ஆர்ட்ஸ் ஐம்பது அமெரிக்கன் பிரிண்ட்ஸ் நிகழ்ச்சிக்கான மூன்று நீதிபதிகளில் ஒருவராக இருந்தார், இது ஈ. 40 வது தெருவில் உள்ள கட்டிடக்கலை லீக்கின் கேலரியில் நடைபெற்றது. தபால் அலுவலக சுவரோவியங்கள் பூர்வீக அமெரிக்க பாடங்களைக் கொண்ட ஃப்ரீயின் யுனைடெட் ஸ்டேட்ஸ் தபால் அலுவலக சுவரோவியங்கள் இரண்டும் இனவியல் ரீதியாக தவறானவை மற்றும் தாக்குதல் என்று சவால் செய்யப்பட்டுள்ளன; இரண்டும் புதிய டீல் சகாப்த பொது கலைப்படைப்புகளின் வரலாற்று முக்கியத்துவம் வாய்ந்த எடுத்துக்காட்டுகளாக உள்ளன. கூட்டாட்சி கட்டிடத்தில் உள்ள சுவரோவியங்கள் தேசிய வரலாற்று பாதுகாப்புச் சட்டத்தால் சட்டப்பூர்வமாக பாதுகாக்கப்படுகின்றன. வாஷிங்டன் டி. சி. 1936 மற்றும் 1938 க்கு இடையில் (கலைஞர்கள் தங்கள் கமிஷன்களைத் தயாரிக்க இரண்டு ஆண்டு கால அவகாசம் இருந்தது), நுண்கலைகளுக்கான அமெரிக்க கருவூலத் துறை இரண்டு சுவரோவியங்களை வரைவதற்கு கார்ல் ஆர். ஃப்ரீவை நியமித்தது, நியூ ஆம்ஸ்டர்டாமில் அஞ்சல் வருகை மற்றும் புளோரிடாவில் பிரெஞ்சு ஹியூஜெனாட்ஸ், அப்போது வாஷிங்டன் டி. சி. யில் உள்ள அமெரிக்க தபால் சேவையின் (இப்போது வில்லியம் ஜெபர்சன் கிளிண்டன் ஃபெடரல் கட்டிடம்) தலைமையகமாக இருந்தது. அகலமாக உயரமான எண்ணெய்-மீது-கேன்வாஸ் சுவரோவியங்கள், கட்டிடத்தின் தெற்கு பிரிவின் ஏழாவது மாடியில் அமைந்துள்ளன, தற்போது சுற்றுச்சூழல் பாதுகாப்பு முகமையால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட ஒரு இடத்தில் மற்றும் முன் ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட வழிகாட்டப்பட்ட சுற்றுப்பயணங்களைத் தவிர பொது மக்களுக்கு மூடப்பட்டுள்ளன. புளோரிடாவில் உள்ள பிரெஞ்சு ஹியூஜெனாட்ஸ் என்பது கட்டிடத்தில் உள்ள சுவரோவியத்திற்கு அருகில் உள்ள பலகையில் காட்டப்படும் தலைப்பாகும்; இது மாறி மாறி பிரெஞ்சு எக்ஸ்ப்ளோரர்ஸ் அண்ட் இந்தியன்ஸ் என்று அழைக்கப்படுகிறது. அஞ்சல் அலுவலகம் மற்றும் நீதி கட்டிடங்களை அலங்கரிப்பதற்கான போட்டியின் இரண்டாம் பகுதியில் மீதமுள்ள 11 சுவரோவிய இடங்களை நிரப்ப தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட ஆறு ஓவியர்களில் ஃப்ரீவும் (மற்றவர்கள் ஆல்பிரட் கிரிமி, ஜார்ஜ் ஹார்டிங், வார்டு லாக்வுட், ஃபிராங்க் மெக்காவ் மற்றும் வில்லியம் சி. பால்மர்) ஒருவர். காரல் ஆன் மார்லிங்கின் வால் டு வால் அமெரிக்காஃ போஸ்ட் ஆபிஸ் முரல்ஸ் இன் தி கிரேட் டிரஷன் என்ற நூலின் படி, பிரெஞ்சு மற்றும் பூர்வீக அமெரிக்கர்களுக்கு இடையிலான சந்திப்பின் பிம்பம் 1935 ஆம் ஆண்டில் கருவூல கூட்டாட்சி கலைத் துறையால் நிராகரிக்கப்பட்டது, ஏனெனில் "கலவை மையத்தின் வழியாக தோல்வியடைகிறது". அதே வடிவமைப்பு பின்னர் கருவூலத் துறையால் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டு, ஒரு "அழகிய புராணக்கதையை" மீண்டும் செயல்படுத்துவதாக விளம்பரப்படுத்தப்பட்டது. புளோரிடாவில் உள்ள பிரெஞ்சு ஹியூஜெனாட்ஸ் சுவரோவியத்தில் ஜூன் 27,1564 அன்று டிமுகுவான் மக்களுக்கும் ரெனே கௌலைன் டி லாடோனியர் தலைமையிலான பிரெஞ்சு ஹியூஜெனாட்டுகளுக்கும் இடையிலான சந்திப்பை சித்தரிக்க வேண்டும். ஃப்ரீ "ஜாக் லு மோய்ன் வரைந்த ஓவியத்தின் தியோடோரஸ் டி பிரை வரைந்த 1591 சிற்பம்" மற்றும் "ஜான் ஒயிட் வரைந்த 1585-86 நீர் வண்ணங்களின் தொகுப்பு, இன்றைய வட கரோலினாவின் [அல்கோன்கியன் மொழி பேசும் மக்களை] அவரது காட்சி மாதிரிகளாக சித்தரிக்கிறது, இதன் விளைவாக" 1930 களின் கலாச்சார உணர்வுகளை பதினாறாம் நூற்றாண்டின் மூலப் பொருளுடன் கலக்கும் படம் "உருவானது. வரவேற்பு மற்றும் ஆட்சேபனைகள் பிப்ரவரி 1938 இல் அவை வெளியிடப்பட்ட நேரத்தில், தி வாஷிங்டன் ஸ்டாரின் "ஆர்ட் நோட்ஸ்" நெடுவரிசை சுவரோவியங்களைப் பற்றி எழுதியது, "இந்த படைப்புகள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் கடைசி தசாப்தத்திலும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் தசாப்தத்திலும் ஹோவர்ட் பைல் மற்றும் சி. ஒய். டர்னர் ஆகியோரின் பொதுவான கதாபாத்திர ஓவியங்களில் ஒத்திருக்கின்றன. அவை நியாயமான வரலாற்று மற்றும் அடிப்படையில் சித்திரமானவை. இருப்பினும், அவை கலையில் எந்த முன்னேற்றத்தையும் குறிக்கவில்லை ". 1941 ஆம் ஆண்டில், நியூயார்க் டைம்ஸ் அவற்றை "வழக்கமான அலங்காரம்" என்று அழைத்தது. அப்போது ஏரியல் ரியோஸ் ஃபெடரல் கட்டிடம் என்று அழைக்கப்பட்டதில் பூர்வீக அமெரிக்க பொருள் கொண்ட ஆறு சுவரோவியங்களைப் பற்றி 2005 ஆம் ஆண்டு புகார் (ஈ. பி. ஏ ஊழியர்களின் சார்பாக தாக்கல் செய்யப்பட்டது), புளோரிடாவில் உள்ள பிரெஞ்சு ஹியூஜெனாட்ஸ் "பிரெஞ்சு ஆராய்ச்சியாளர்களிடம் செயலற்ற தன்மையையும் சமர்ப்பிப்பையும் சித்தரிக்கிறது" என்று வலியுறுத்தியது. அமெரிக்க இந்திய ஆண்கள் நிர்வாணமாக அல்லது இடுப்பு துணி மட்டுமே அணிந்துள்ளனர், அமெரிக்க இந்திய பெண்கள் வெற்று மார்பகமாக உள்ளனர். சர்ச்சை தொடர்ந்தபோது, பூர்வீக அமெரிக்கர்களால் ஒரு அஞ்சல் பயிற்சியாளரின் பதுங்கியிருப்பதை சித்தரிக்கும் ஃபிராங்க் மெக்காவின் சுவரோவியமான டேஞ்சர்ஸ் ஆஃப் தி மெயில் முதன்மைப் பிரச்சினையாக மாறியது (அசல் புகார்களில் பெரும்பாலானவை மெக்காவ் மற்றும் லாக்வுட் சுவரோவியங்களைப் பற்றியவை). 2007 ஆம் ஆண்டில், அமெரிக்காவில் உள்ள கூட்டாட்சி கட்டிடங்களின் நிர்வாகத்திற்கு பொறுப்பான பொது சேவைகள் நிர்வாகம், டேஞ்சர்ஸ் ஆஃப் தி மெயிலுக்கு முன்னால் ஒரு அசையும் திரையை நிறுவ ஒப்புக்கொண்டது, இது "கலையின் வரலாறு மற்றும் சுவரோவியத்துடன் தொடர்புடைய சர்ச்சையை நிவர்த்தி செய்ய திருத்தப்பட்ட விளக்கப் பொருட்களை உள்ளடக்கும்". கட்டிடத்தில் உள்ள அனைத்து 22 சுவரோவியங்களுக்கும் ஒரு "விரிவான விளக்கத் திட்டமும்" உருவாக்கப்பட்டது, இதில் பூர்வீக அமெரிக்க பொருள் கொண்ட அனைத்தும் அடங்கும்ஃ மெக்காவின் டேஞ்சர்ஸ் ஆஃப் தி மெயில் அண்ட் போனி எக்ஸ்பிரஸ், வார்டு லாக்வுட்டின் ஓபனிங் ஆஃப் தி சவுத் வெஸ்ட் அண்ட் கன்சோலிடேஷன் ஆஃப் தி வெஸ்ட், வில்லியம் சி. பால்மரின் கவர்ட் வேகன் இந்தியர்களால் தாக்கப்பட்டது, மற்றும் புளோரிடாவில் ஃப்ரீயின் பிரெஞ்சு ஹியூஜெனாட்ஸ். 1939 ஆம் ஆண்டில், ஃப்ரீ மூன்றாவது தபால் அலுவலக சுவரோவியத்தை வரைந்தார், கொலம்பியா அண்டர் தி பாம் என்று அழைக்கப்படும் கேன்வாஸ்-அட்டர்-டு-பிளாஸ்டர் துண்டில் ஒரு டெம்பரா மற்றும் எண்ணெய், இப்போது நியூ ஜெர்சியில் உள்ள மைல்கல் பிரின்ஸ்டன் வரலாற்று மாவட்டமாக இருக்கும் பால்மர் சதுக்க தபால் அலுவலகத்திற்காக. நுண்கலைகளின் கருவூலப் பிரிவால் பணியமர்த்தப்பட்ட தபால் அலுவலக சுவரோவியர்கள் "உள்ளூர் தொழில், இயற்கைக்காட்சி, முயற்சிகள் அல்லது வரலாற்றை" பிரதிநிதித்துவப்படுத்த ஊக்குவிக்கப்பட்டனர். இந்த வழக்கில், அருகிலுள்ள பிரின்ஸ்டன் பல்கலைக்கழகத்தை 1756 மைல்கல் நாசாவ் ஹால் மற்றும் நியூ ஜெர்சியின் காலனித்துவ கல்லூரியில் பட்டம் பெற்ற "டிரம்புல் ஸ்தாபக தந்தைகளின் ஒரு கிளட்ச்" பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறது. ஜனநாயக விஸ்டாஸ் படி உருவாக்கம்ஃ புதிய ஒப்பந்தத்தில் அஞ்சல் அலுவலகங்கள் மற்றும் பொது கலை, கல்வி கலைஞர் லியோன் கிரோல் (1937 இல் அமெரிக்க நீதித்துறை கட்டிடத்திற்காக இரண்டு சுவரோவியங்களை முடித்தவர்) ஜனவரி 1938 இல் பிரின்ஸ்டன் வேலையை நிராகரித்தார், "தொழிலில் எனது நிலைப்பாட்டைக் கொண்ட ஒரு கலைஞர் ஏன் circumstances.the [அஞ்சல் அலுவலக லாபி] பகுதியின் கீழ் வேலையைச் செய்ய வேண்டும் என்று எனக்கு புரியவில்லை மற்றும் கண்ணியம் இல்லை". (தற்கால பார்வையாளர்கள் 1932 சார்லஸ் கிளாடர் வடிவமைத்த கிளாசிக்கல் ரிவைவல் கட்டிடத்தை அதன் வட்டமான கூரை, ஆர்ட் டெகோ பித்தளை சரவிளக்குகள் மற்றும் விரிவான மர பலகைகள் ஆகியவற்றிற்காக பாராட்டுகிறார்கள்.) ஃப்ரீ மே 1938 இல் காட்சிக்கு வந்ததாகத் தெரிகிறது. சுவரோவியத்திற்கு அருகில் தொங்கிக்கொண்டிருந்த இப்போது இழந்த எழுத்து வடிவத்தின் படி, "கருவூலத் துறையின் கலைத் திட்டங்களுக்காக நிறைவேற்றப்பட்ட திறமையான பணியின் விளைவாக மிஸ்டர் ஃப்ரீக்கு அவரது கமிஷன் வழங்கப்பட்டது". உள்ளூர் தபால்மாஸ்டர் ஸ்டீபன் டபிள்யூ. மார்கேரமின் ஆலோசனையின் பேரில், படத்தின் உள்ளடக்கம் குறித்து பிரின்ஸ்டன் கலை மற்றும் தொல்லியல் துறையின் வழிகாட்டுதலை ஃப்ரீ நாடுவார். போர் தொடர்பான பொருள் எதுவும் இல்லை என்று வாஷிங்டனில் இருந்து ஒரு ஆணை மட்டுமே கட்டுப்பாடு இருந்தது. பிரின்ஸ்டன் கலைத் துறைத் தலைவர் சார்லஸ் ரூபஸ் மோரி தலைமையிலான குடிமக்கள் குழுவால் சுவரோவியத்திற்கு ஒப்புதல் அளிக்கப்பட்டது. (இந்த பிரின்ஸ்டன் குழுவைப் பற்றி சிறிய தகவல்கள் கிடைக்கின்றன, ஆனால் 1935 ஆம் ஆண்டில் அருகிலுள்ள ஃப்ரீஹோல்ட், என். ஜே., தபால் அலுவலக சுவரோவியத்திற்காக ஒரு கலைஞரைக் கண்டுபிடிப்பதற்காக "கருவூலத் துறையின் கொள்முதல் பிரிவால் நியமிக்கப்பட்ட" சுவரோவியத் தேர்வுக் குழு அமைக்கப்பட்டது; பிரின்ஸ்டனின் பீட்டர் டீஜென் தலைவராக இருந்தார், மோரி, ஹார்வார்டின் ஆர்தர் போப் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர் டபிள்யூ. எஸ். ஹோம்ஸ். பேராசிரியர் டீஜென் 1936 இல் இறந்தார்.) இந்த சுவரோவியமானது ஆகஸ்ட் 26,1939 சனிக்கிழமையன்று நிறுவப்பட்டது. அந்த வெள்ளிக்கிழமை பிரின்ஸ்டன் ஹெரால்டின் படிஃ "அமெரிக்கா அண்டர் தி பாம்" என்ற பொருள், கொலம்பிய இதழில் வெளியிடப்பட்ட ட்ரென்சார்ட்டின் உருவகச் சிற்பத்தால் பரிந்துரைக்கப்பட்டது, மையமானது பின்வரும் வசனமாகும், இது இன்று மிகவும் பொருத்தமானதாகத் தெரிகிறதுஃ அமெரிக்கா! அமைதி மற்றும் சுதந்திரத்துடன் உண்மையான புகழ் மற்றும் அவமதிப்பு ஓய்வுக்காக பந்த் ஆசீர்வதிக்கிறார். அறிவியல் அழைக்கிறது, தெய்வீக குரலால் வலியுறுத்தப்படுகிறது, ஒவ்வொரு கலையும் உன்னுடையதாக இருக்கும் வரை உன்னை உழைக்கச் செய்யுங்கள். இலவச சுவரோவியத்தில் உள்ள கோடுகள் கொலம்பிய இதழ் பொறித்ததில் இருந்து நேரடியாக மேற்கோள் காட்டப்பட்டுள்ளன; கொலம்பிய உருவம் 1770 களின் பழைய சிற்பத்திலிருந்து பெறப்பட்டது, இது எல் 'ஹிஸ்டோயர் தத்துவஞானி எட் பாலிடிக் டெஸ் எடேபிளிஸ்மென்ட்ஸ் எட் டு காமர்ஸ் டெஸ் ஐரோப்பியன்ஸ் டான்ஸ் லெஸ் டியூக்ஸ் இண்டீஸ். கொலம்பிய செதுக்கலின் வெப்பமண்டல கரீபியன் படங்கள் "ஆரம்பகால குடியரசின் வெளியீடுகளில் தேசிய உருவப்படத்திற்காக பனை மரத்தின் கடைசி குறிப்பிடத்தக்க கையகப்படுத்தல்" என்று ஒரு இலக்கிய வரலாற்றாசிரியர் குறிப்பிடுகிறார். வரவேற்பு மற்றும் ஆட்சேபனைகள் கலை வரலாற்றாசிரியர் மார்லிங்கின் கூற்றுப்படி, ஃப்ரீயின் பிரின்ஸ்டன் சுவரோவியமானது கருவூலத்தின் நுண்கலை பிரிவின் எச்சரிக்கையான, கிட்டத்தட்ட கவலையுள்ள தரநிலைகளால் கூட "பொதுவான கிளாசிக்கலிசம்" மற்றும் "மீண்டும் சூடாக்கப்பட்ட எஞ்சியவை" ஆகும். கொலம்பியா அண்டர் தி பாம் மீது வேலை நடந்து கொண்டிருந்த நேரத்தில், பிரிவின் தலைவர்கள் (எட்வர்ட் புரூஸ், எட்வர்ட் ரோவன் மற்றும் ஃபோர்ப்ஸ் வாட்சன்) இந்த துண்டு தரமற்றது என்று உணர்ந்தனர், ஆனால் அவரைக் கட்டுப்படுத்த அவர்கள் உதவியற்றவர்கள் என்று அவர் கூறுகிறார்ஃ பிரிவு ஒரு கடுமையான பிழையைச் செய்தபோது, பிரிவு அதனுடன் வாழக் கற்றுக் கொண்டது, மேலும் ஃப்ரீ அத்தகைய ஒரு mistake.In கொலம்பியா அண்டர் தி பாம், ஒரு நல்ல வரலாற்றாசிரியருக்கும் ஒரு வரலாற்றாசிரியராக மாறுவேடமிட்ட ஒரு கல்வி பிற்போக்குத்தனக்காரருக்கும் இடையிலான வேறுபாடு last.the சுவரோவியத்தில் தெளிவாகத் தெரிந்தது. சுவரோவியத்தின் உள்ளடக்கம் குறித்த சர்ச்சையின் முதல் வெளியிடப்பட்ட அறிக்கை ஒரு வருடத்திற்குள், பல்கலைக்கழகத்தின் மாணவர் செய்தித்தாளான தி டெய்லி பிரின்செட்டோனியனில் மே 14,1940 அன்று வெளியிடப்பட்டதுஃ அஞ்சல் அலுவலகத்தில் பெடியாபெரெட் கிரேக்கம் சுவரோவியங்கள் உள்ளூர் நுடிஸ்டுகளின் கோபத்தைத் தூண்டுகின்றன "அந்த நிர்வாண மனிதனைப் பற்றி புகார் செய்ய பெண்கள் தொடர்ந்து இங்கு வருகிறார்கள்" என்று தபால்மாஸ்டர் ஸ்டீபன் டபிள்யூ. மார்கரம் நேற்று பிரின்ஸ்டன் அஞ்சல் அலுவலகத்தின் தெற்கு சுவரில் தொங்கும் சுவரோவியத்தைப் பற்றி கூறினார். "அவருக்குக் கடன் கொடுக்க என்னிடம் கூடுதல் ஆடைகள் எதுவும் இல்லை, படத்தை வரைந்த கலைஞருக்கு என்ன நடந்தது என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, ஜேம்ஸ் மேடிசன் மற்றும் லைட் ஹார்ஸ் ஹாரி லீ ஆகியோருடன் அந்த நிர்வாணவாதி எப்படி உள்ளே நுழைந்தார் என்பது எனக்குத் தெரியாது. "ஃப்ரீ என்ற நபர் அந்த படத்தை வரைந்தார்", என்று அவர் தொடர்ந்தார், மேலும் அவர் அது பற்றி யாரிடமும் சொல்லாமல் நியூயார்க்கிற்கு திரும்பிச் சென்றார். சுவரோவியத்தில் உள்ள மூன்று பிரின்ஸ்டன் ஆண்கள், மாடிசன், லீ மற்றும் ஃப்ரெனாவ் [sic] தான் பேண்ட் அணிந்திருப்பார்கள் என்று எனக்குத் தெரியும்-ஆனால் டயப்பர்களில் அந்த கிரேக்கர் யார் என்று என்னால் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியவில்லை ". "சூட் இல்லாத ஆணைப் பற்றி பெண்கள் ஏன் உற்சாகமாக இருக்க வேண்டும் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை-வலதுபுறத்தில் உள்ள அந்த இந்திய ஸ்குவா பற்றி எந்த ஆண்களும் என்னிடம் புகார் செய்யவில்லை, அவளும் நன்றாக ஆடை அணியவில்லை என்பதை நீங்கள் கவனிக்கிறீர்கள்". தபால்மாஸ்டர் தனது கருவறைக்குள் காணாமல் போனார், பிரச்சினையைப் பற்றி இன்னும் குழப்பமாக இருந்தார். ("அரசியலமைப்பின் தந்தை" ஜேம்ஸ் மேடிசன் மற்றும் "புரட்சியின் கவிஞர்" பிலிப் ஃப்ரெனோ 1771 ஆம் ஆண்டில் நியூ ஜெர்சி கல்லூரியில் பட்டம் பெற்றார், இப்போது பிரின்ஸ்டன் பல்கலைக்கழகம்; புரட்சிகர போர் அதிகாரி மற்றும் வர்ஜீனியா அரசியல்வாதி ஹென்றி "லைட்-ஹார்ஸ் ஹாரி" லீ III 1773 இல் பட்டம் பெற்றார். நவம்பர் 1979 இல், சிட்டி வித்அவுட் வால்ஸ் உடன் இணைந்து வரவிருக்கும் கண்காட்சிக்காக நியூ ஜெர்சியின் நியூ டீல் கலையை ஆராய்ச்சி செய்யும் போது, ரட்ஜர்ஸ்-நெவார்க் கலைத் துறையின் ஹில்ட்ரெத் யார்க் மற்றும் ரட்ஜர்ஸ்-நெவார்க்கின் ரோப்சன் சென்டர் கேலரியின் ஸ்டூவர்ட் ஒயிட் ஆகியோர் பிரின்ஸ்டன் சுவரோவியத்தைப் பார்வையிட்டனர். அந்த நேரத்தில் அவர்கள் சுவரோவியத்தின் கீழே துண்டின் அச்சிடப்பட்ட விளக்கம், ஃப்ரீயின் சுயசரிதை மற்றும் பிரிவின் பணி பற்றிய விளக்கம் ஆகியவற்றைக் கண்டனர். ரட்ஜர்ஸ் குழு பின்னர் எழுதியதுஃ சுவரோவியத்தை நிறுவியவுடன் வந்திருக்க வேண்டிய அசல் தட்டச்சுக் குறிப்பு இது என்பதைக் குறிப்பிடுவதில் நாங்கள் மகிழ்ச்சியடைகிறோம், உண்மையில், இது அசல் துருப்பிடித்த ஆணி மீது தொங்குவதாகத் தெரிகிறது. [சுவரோவியமானது] ஒரு 'கற்பனையான ஒழுங்கின்மை', ஏனெனில் நாங்கள் எங்கள் மாணவர்களுக்கு விளக்க முயற்சிக்கிறோம், அதன் அர்த்தம் என்ன என்று அவர்கள் கேட்க மாட்டார்கள் என்ற நம்பிக்கையில். சுவரோவியத்தின் கீழ் தொங்கவிடப்பட்டிருக்கும் விளக்கத் தகவலை மீண்டும் கூறுவதை விட நாம் வேறு எதுவும் செய்ய முடியாது. 'ஃபோடரேட் [sic] அமெரிக்காவின் மேதை ஒரு பனை மரத்தின் கீழ் அமர்ந்திருப்பதைக் குறிக்கிறது, இது அமைதியின் சின்னமாகும். இந்த மரம் சுதந்திரத்தின் பேட்ஜ்கள்-துருவ மற்றும் தொப்பியை இணைக்கும் லாரலின் மாலை அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. அமெரிக்காவின் ஜீனியஸைச் சுற்றி வர்த்தகம், அறிவியல், விவசாயம் மற்றும் ஏராளமான சின்னங்கள் உள்ளன. புகழ்பெற்ற தெய்வத்தின் எக்காளத்தைக் கேட்ட அப்பல்லோ, கோவிலை சுட்டிக்காட்டி, அதன் நுழைவாயிலுக்குச் செல்லும் பாதையில் ஒரு பிரகாசத்தை வெளிப்படுத்துகிறார். ரட்ஜர்ஸ் ஆராய்ச்சியாளர்கள் மேடிசன், ஃப்ரெனோ மற்றும் (லீயை விட) ஹக் ஹென்றி பிராக்கென்ரிட்ஜ், 1771 ஆம் ஆண்டின் நியூ ஜெர்சி கல்லூரியின் வணக்கத்திற்குரியவர் என படம்பிடிக்கப்பட்ட நிறுவனர்களை அடையாளம் காண்கின்றனர். 1990 களின் பிற்பகுதியில், உள்ளூர் செய்தித்தாள்களில் எழுத்தாளர்கள் கொலம்பியா அண்டர் தி பாம், மாற்றாக, "கவர்ச்சிகரமான, சாத்தியமில்லை என்றால், ஸ்தாபக தந்தைகள், கிரேக்க கடவுள்கள் மற்றும் பல தேவதூதர்களின் சந்திப்பு" அல்லது, "அதன் இனவெறி மற்றும் வெள்ளை மேன்மை பற்றிய கூற்றுகளில் வெட்கப்படாத ஒரு படம்" என்று விவரித்தனர். 2000 ஆம் ஆண்டில், சுவரோவியத்தின் உள்ளடக்கம் மாணவர்கள் மற்றும் சமூக உறுப்பினர்களால் சவால் செய்யப்பட்டபோது, கிராமக் குரல் எழுத்தாளர் ஜோதி தொட்டம் (2022 முதல், நியூயார்க் டைம்ஸின் கருத்து-பக்க ஆசிரியர்) இதை "நவ-கிளாசிக்கல் பாசாங்குகளுடன் ஒரு அலங்கரிக்கப்பட்ட மிஷ்மாஷ்" என்று விவரித்தார். நியூ ஜெர்சியில் உள்ள கூரியர் நியூஸ் ஆஃப் பிரிட்ஜ்வாட்டரின் கூற்றுப்படி, இந்த கலைப்படைப்புக்கு தொடர்ந்து பொதுமக்கள் ஆட்சேபனை தெரிவிப்பது குறித்து 2004 ஆம் ஆண்டு வெளியான அறிக்கையில், "ஒப்புக்கொள்ளத்தக்க வகையில் நேர்த்தியான ஓவியம், மூன்று நிதானமான, அலங்கரிக்கப்பட்ட ஐரோப்பிய ஆண்கள் ஒரு அப்பல்லோனிய உருவத்தால் வழிநடத்தப்படுவதையும், எக்காளம் வீசும் தேவதூதர்களால் அறிவிக்கப்படுவதையும் சித்தரிக்கிறது. ஓவியத்தின் எதிர் பக்கத்தில், ஒரு ஜோடி சிவப்பு தோல் கொண்ட பூர்வீக அமெரிக்கர்கள் தப்பி ஓடுவது போல் பின்னால் வருகிறார்கள். ஐரோப்பிய ஆண்கள் கிளாசிக்கல் கற்றலின் பொறிகளால் சூழப்பட்டுள்ளனர், அதே நேரத்தில் பூர்வீகவாசிகள் பசுமையான காட்டில் அரை மறைந்து கொள்கிறார்கள் fronds.He ஓவியத்தின் கீழ் நான்கு வரிகள் பொறிக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் இனவெறி விளக்கங்களுக்கும் திறந்திருக்கும், இது சில பார்வையாளர்களை மேலும் கோபப்படுத்தியுள்ளது. இந்த படம் சில நேரங்களில் உள்ளூரில் அமெரிக்கா அண்டர் தி பாம்ஸ் என்று அழைக்கப்படுகிறது. 2015 ஆம் ஆண்டில் அஞ்சல் சேவை செயல்பாடு 259 நாசாவ் தெருவுக்கு மாற்றப்பட்டது, மேலும் கட்டிடம் ஒரு தனியார் உரிமையாளருக்கு விற்கப்பட்டது. கட்டிடத்தின் வரலாற்று அம்சமாக சுவரோவியங்கள் பாதுகாக்கப்படும். இது ஒரு பார் மற்றும் உணவகத்தில் திட்டமிடப்பட்ட சுவரோவிய சாப்பாட்டு அறையின் மையமாக இருக்க வேண்டும். 1939 மற்றும் அதற்கு அப்பால் பிரின்ஸ்டன் தபால் நிலையத்தில் கொலம்பியா அண்டர் தி பாம் நிறுவப்பட்ட சில நாட்களுக்குப் பிறகு, நாஜி ஜெர்மனி போலந்தின் மீது படையெடுத்தது மற்றும் ஒரு உலகப் போர் நடந்து கொண்டிருந்தது. அயோவா பிராந்தியத்தின் நூற்றாண்டு விழாவிற்காக வெளியிடப்பட்ட முதல் நூறு ஆண்டுகளின் அயோவா கலைஞர்கள் என்ற புத்தகம், பூர்வீக மகன் ஃப்ரீ விட்னி சேகரிப்பில் நிலப்பரப்பு, சிப்பி விரிகுடா மற்றும் வெள்ளை குதிரையின் நுழைவு ஆகிய இரண்டு படங்களையும், டேவன்போர்ட் நகராட்சி கலைக்கூடத்தில் (இப்போது ஃபிக்ஜ் அருங்காட்சியகம்) ரைசிங் ஸ்டார்ம் என்ற ஒரு படத்தையும் வைத்திருப்பதாக அறிவித்தது. நீண்டகால விட்னி கண்காணிப்பாளர் லாயிட் குட்ரிச்சுடன் ஒரு வாய்வழி-வரலாற்று நேர்காணலின் படி, ஐரோப்பா சிக்கிய பின்னர், ஆனால் அமெரிக்கா துப்பாக்கிச் சூடு போரில் சேருவதற்கு முன்பு, ஃப்ரீ அருங்காட்சியக ஊழியர்களிடமிருந்து பணிநீக்கம் செய்யப்பட்டார். எட்மண்ட் ஆர்ச்சர் மற்றும் கார்ல் ஃப்ரீ ஆகியோர் ராஜினாமா செய்ய அனுமதிக்கப்பட்டனர், இது திருமதி ஃபோர்ஸுக்கு மிகவும் கடினமாக இருந்தது, நான் உறுதியாக நம்புகிறேன், அவர்களுக்கு நிச்சயமாக. இதிலிருந்து ஒரு குறிப்பிட்ட அளவு கசப்பு வெளியே வந்தது, நான் afraid.In எப்படியிருந்தாலும், கார்ல் ஃப்ரீ சம்பந்தப்பட்ட எங்கள் அச்சு activities.that ஐ நாங்கள் நிறுத்திவிட்டோம், மேலும் அவர் அருங்காட்சியகத்திலிருந்து ஓய்வு பெற்றார். அது 1930களின் பிற்பகுதி என்று நான் நினைக்கிறேன். அவிஸ் பெர்மனின் விட்னியின் ஆரம்ப ஆண்டுகளின் வரலாற்றின் படி, அவர்களின் பணிநீக்கம் ஜூன் 1,1940 முதல் நடைமுறைக்கு வந்தது. 1939 நியூயார்க் வேர்ல்ட்ஸ் ஃபேர் பாண்ட் பிரசாதத்தில் அருங்காட்சியகம் அதிக முதலீடு செய்ததன் விளைவாக, பெல்ட் இறுக்கம் காரணமாக ஆர்ச்சர் விடுவிக்கப்பட்டார், இது இறுதியில் மோசமான வருவாயைக் கொண்டிருந்தது. ஃப்ரீ தனது முதலாளியான ஃபோர்ஸை வேண்டுமென்றே எதிர்த்ததால் பணிநீக்கம் செய்யப்பட்டார், அவர் ஒரு "கொடுங்கோலன் மற்றும் ஒரு peacock.her பெண்பால் அற்பங்கள் அவரது நரம்புகளில் வருகின்றன" என்று நம்பினார். மே 1940 இல், பிரிட்டிஷ் போர் நிவாரணத்திற்காக ஒரு சுவரொட்டியை உருவாக்குமாறு அவர் அவரிடம் கேட்டார், அவரது படைப்பு தனிப்பட்ட முறையில் ஃபோர்ஸ் மற்றும் பொதுவாக யுனைடெட் கிங்டம் ஆகிய இருவரையும் அவமதித்தது. ஃப்ரீ பின்னர் ஒரு நண்பருக்கு தனது துப்பாக்கிச் சூடு தனது சொந்த தவறு என்று எழுதினார். ஃப்ரீ 1940 மக்கள் தொகை கணக்கெடுப்பில் இரண்டு உள்ளீடுகளைக் கொண்டுள்ளது, இது அவர் கணக்கீட்டின் போது நகர்ந்திருக்கலாம், எனவே இரண்டு முறை கணக்கிடப்பட்டிருக்கலாம் என்பதைக் குறிக்கிறது. இரண்டு பதிவுகளிலும் அவரது தொழில் கண்காணிப்பாளர்/கலைஞராக பட்டியலிடப்பட்டுள்ளது; ஒரு முகவரி ஈ. 15 வது தெரு மற்றும் மற்றொன்று டபிள்யூ. 28 வது தெரு. 1933 ஆம் ஆண்டில் சிகாகோவில் இலவசமாக காட்சிப்படுத்தப்பட்ட பிரஸ்ஸல்ஸின் நினைவுச் சின்னம் (1929) (அல்லது அதே பெயர் மற்றும் தேதியுடன் ஒரு படம்) சி. டபிள்யூ. அக்டோபர் 16 முதல் நவம்பர் 9,1941 வரை நடைபெற்ற "சமகால அமெரிக்க நீர் வண்ணங்களின் சிறப்பு கடன் கண்காட்சி" என்ற நிகழ்ச்சிக்கான க்ரௌஷார் கலைக் காட்சியகம். அதே ஆண்டு அருங்காட்சியகம் தங்கள் சேகரிப்புக்காக படத்தை வாங்கியது. 1941 ஆம் ஆண்டில், மெட்ரோபொலிட்டன் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட் ஃப்ரீயின் வாட்டர்கலர் ஓவியமான வெயிட்டிங் என்ற ஓவியத்தை வாங்கியது. 1941 ஆம் ஆண்டில் தென் அமெரிக்காவிற்கு அனுப்பப்பட்ட அமெரிக்காவில் சமகால ஓவியம் (லா பின்டுரா சமகால நோர்டெமெரிக்கனா) என்ற கண்காட்சிக்கு அமெரிக்க வெளியுறவுத்துறை நிதியுதவி அளித்தது; இதில் ஃப்ரீயின் வாட்டர்கலர் என்ட்ரி ஆஃப் தி ஒயிட் ஹார்ஸ் மற்றும் ஃபினாலே ஆகியவை அடங்கும், இது விட்னியின் நிரந்தர சேகரிப்பிலிருந்து எடுக்கப்பட்டது. 1940 க்குப் பிறகு ஃப்ரீயின் செயல்பாடுகள் அல்லது 1941 க்குப் பிறகு தயாரிக்கப்பட்ட எந்தவொரு கலைப்படைப்பு பற்றிய வெளிப்படையான பதிவுகள் எதுவும் இல்லை. 1947 ஆம் ஆண்டில் நியூயார்க் நகரில் 649 2 வது அவென்யூவில் உள்ள தனது இரண்டு அறைகள் கொண்ட குடியிருப்பில் எரிவாயு நெய்யப்பட்ட தற்கொலை மூலம் ஃப்ரீ இறந்தார். இரவு 9.30 மணியளவில் பக்கத்து வீட்டுக்காரர் ஒருவரால் போலீசார் வரவழைக்கப்பட்டு சமையலறையின் கதவை உடைத்தனர். ஃப்ரீயின் உடல் தகனம் செய்யப்பட்டு, அவரது எச்சங்கள் நியூயார்க்கின் வெஸ்ட்செஸ்டர் கவுண்டியில் உள்ள ஃபெர்ன்க்ளிஃப் கல்லறையில் உள்ள ஃபெர்ன்க்ளிஃப் கல்லறையில் அவரது பெற்றோரின் உடல்களுடன் வைக்கப்பட்டன. 1970 ஆம் ஆண்டு கட்டுரையில் ஃப்ரீயின் தற்கொலை பற்றி லேனிங் குறிப்பிட்டார், "கார்ல் ஜெர்மனிய வம்சாவளியைச் சேர்ந்தவர் மற்றும் உறுதியான நாஜி அனுதாபங்களைக் கொண்டிருந்தார்-இரண்டாம் உலகப் போரின் முதல் ஆண்டில் அவர் தற்கொலை செய்து கொண்டார்". லேனிங்கை நேர்காணல் செய்து, அமெரிக்கன் ஹெரிடேஜ் கட்டுரைக்கு சுற்றியுள்ள பின்னணி பொருட்களை எழுதிய பிரான்சிஸ் வி. ஓ 'கானர், நாஜி அனுதாபிகளின் கருத்தை அவரது புத்தகமான தி நியூ டீல் ஆர்ட் ப்ராஜெக்ட்ஸ்ஃ அன் ஆன்டாலஜி ஆஃப் மெமோயர்ஸ் (1972) இன் லேனிங் அத்தியாயத்திலிருந்து வெட்டினார். எவ்வாறாயினும், பெர்மனின் விட்னி வரலாறு, "லேனிங்குடனான நேர்காணலை" மேற்கோள் காட்டி, நாஜி அனுதாபிகளின் குற்றச்சாட்டுகளை விரிவுபடுத்துகிறது, லேனிங்கை நேரடியாக மேற்கோள் காட்டுகிறதுஃ "முதலாம் உலகப் போருக்குப் பிறகு ஜேர்மனியர்கள் ஒரு பயங்கரமான ஒப்பந்தத்தைப் பெற்றதாக அவர் நினைத்தார், இதன் விளைவாக அவர் ஹிட்லருக்கு ஆதரவானவர்". பெர்மனின் கூற்றுப்படி, ஃப்ரீ "வேலையைப் பற்றிய தனது அரசியல் கருத்துக்களை புத்திசாலித்தனமாக மறைத்தார், ஆனால் அவர் ஒரு சுய அழிவு கோட்பாட்டைக் கொண்டிருந்தார்", இது இறுதியில் அருங்காட்சியகத்தில் அவரது வீழ்ச்சிக்கு வழிவகுத்தது. அமெரிக்கன் ஹெரிடேஜ் கட்டுரையில் வெளியிடப்பட்டபடி, ஃப்ரீ இறந்த ஆண்டைப் பற்றிய லேனிங்கின் நினைவுகள் தவறாக இருந்தன, ஆனால் ஃப்ரீயின் வம்சாவளியைப் பற்றி அவர் தவறாக இருக்கவில்லை. 1920 மக்கள் தொகை கணக்கெடுப்பின்படி, ஃப்ரீ, அவரது பெற்றோர் மற்றும் அவரது உடன்பிறப்புகள் அனைவரும் பூர்வீகமாக பிறந்த அமெரிக்கர்கள்; அவரது தந்தைவழி தாத்தா பாட்டி ஹாலந்தில் இருந்து டச்சு மொழி பேசும் குடியேறியவர்கள், மற்றும் அவரது தாய்வழி தாத்தா பாட்டி ஜெர்மன் மொழி பேசும் ஜெர்மன் குடியேறியவர்கள். ஃப்ரீயின் ஓவியப் புத்தகங்களுக்கான ஸ்மித்சோனியன் இன்ஸ்டிடியூஷன் அட்டவணை பதிவு, "பகுதிகள் ஜெர்மன் மொழியில் உள்ளன" என்று கூறுகிறது, இதிலிருந்து ஃப்ரீ இருமொழி என்று நாம் ஊகிக்க முடியும். ஃப்ரீயின் இளைய சகோதரர்களில் ஒருவரான ரிச்சர்ட் ஹென்றி ஃப்ரீ (1914-2001), அமெரிக்க இராணுவத்துடன் ஒரு நீண்ட இராணுவ வாழ்க்கையைக் கொண்டிருந்தார், ஃப்ரீ தற்கொலை செய்து கொண்ட நேரத்தில் லெப்டினன்ட் கர்னலாக பதவி வகித்தார் மற்றும் ஒரு மேஜர் ஜெனரலாக ஓய்வு பெற்றார். மேஜர் ஜெனரல் ஃப்ரீ ஆர்லிங்டன் தேசிய கல்லறையின் பிரிவு 11 இல் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். ஃப்ரீயின் மற்றொரு இளைய சகோதரர் மற்றும் அவரது மைத்துனர் இருவரும் இரண்டாம் உலகப் போரின் போது அமெரிக்க கடற்படையில் அதிகாரிகளாக இருந்தனர். நடத்தப்பட்ட வாய்வழி வரலாற்று நேர்காணலில் 1962-63, லாயிட் குட்ரிச் ஃப்ரீவை "மிகவும் உலகளாவிய" என்று விவரித்தார். விட்னி குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் whitney.org கலைஞர் 457-கார்ல் ஃப்ரீ மோமா கலைஞர் 1982-கார்ல் ஃப்ரீ டிஜிட்டல் கலாச்சாரம் என்ஒய்சிஃ கார்ல் ஃப்ரீயின் வாட்டர்கலர்ஸ் மற்றும் ஓவியங்கள்ஃ ஜனவரி 2-ஜனவரி 19,1929 தபால் அலுவலக ரசிகர்கள்ஃ ஓல்ட் பிரின்ஸ்டன் இன்சைட் ஜெர்சி இதழ்ஃ "என். ஜே. தபால் நிலையங்கள் மனச்சோர்வு கால பொதுக் கலையை வெளிப்படுத்துகின்றன" (2015) 1903 பிறப்புகள் 1947 இறப்புகள் 1947 அயோவா ஆர்ட் ஸ்டூடெண்ட்ஸ் லீக் ஆஃப் நியூயார்க்கின் முன்னாள் மாணவர்கள் 1947 தற்கொலைகள் அமெரிக்க சுவரோவியர்கள் டேவன்போர்ட், அயோவா பிரிவின் ஓவியம் மற்றும் சிற்பக் கலைஞர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க ஆண் கலைஞர்கள் நியூயார்க் நகரில் உள்ள விட்னி மியூசியம் ஆஃப் அமெரிக்கன் ஆர்ட் தற்கொலைகளுடன் தொடர்புடையவர்கள்