Janet Cook Lewis
ஜேனட் குக் லூயிஸ் (ஜூன் 17,1855-ஜனவரி 18,1947) ஒரு அமெரிக்க உருவப்பட ஓவியர், நூலகர் மற்றும் புத்தக பைண்டர் ஆவார், அவர் புத்தக பாதுகாப்பு மற்றும் மறுசீரமைப்பில் நிபுணத்துவம் பெற்றவர். அவர் "புத்தகங்களின் மருத்துவர்" என்று அழைக்கப்பட்டார். அவர் ஒரு அனுபவம் வாய்ந்த நூலகர் மட்டுமல்ல, விலைமதிப்பற்ற தொகுதிகளின் பிணைப்புகள் சிதைவடைவதைத் தடுப்பதற்கான ஒரு செயல்முறையைக் கண்டுபிடித்தவர், அவரது சுறுசுறுப்பான வாழ்க்கையின் பெரும்பகுதி அமெரிக்க தனியார் நூலகங்களில் காணப்படும் சேகரிப்புகளுக்கு இந்த சிகிச்சையைப் பயன்படுத்துவதில் செலவிடப்பட்டது. அவர் ஒரு கலைஞராக கல்வி கற்றிருந்தாலும், அவர் தான் முதல் மற்றும் அவரது நாளில், தோல் பிணைப்புகள் மற்றும் அவற்றின் பாதுகாப்பு விஷயத்தில் மிகவும் நம்பகமான அதிகாரியாக இருந்தார். லூயிஸ் டோலிடோ வுமன் எக்ஸ்சேஞ்சின் அமைப்பாளராகவும் தலைவராகவும் இருந்தார், 1884-90. 1890-96 காலகட்டத்தில், அவர் உருவப்படங்களின் ஓவியராக பணியாற்றினார். லூயிஸ் ஒரு பெண்ணின் அடுக்குமாடி வீட்டின் நலன்களில் ஒரு முன்னோடி தொழிலாளியாக இருந்தார்; 1896 ஆம் ஆண்டில், மார்தா வாஷிங்டன் ஹோட்டல் செய்யப்பட்ட பணியின் விளைவாகும். அவர் திருமதி ரிச்சர்ட் மோரிஸ் ஹண்ட்டின் தனியார் செயலாளராகவும் நூலகராகவும் இருந்தார், மேலும் லூயிஸின் பிற்கால வெற்றி ரிச்சர்ட் மோரிஸ் ஹன்ட் கட்டிடக்கலை மற்றும் கலை நூலகத்தில் பணியின் மூலம் உருவாக்கப்பட்ட தோலைப் பாதுகாப்பதில் இருந்தது, அங்கு அவர் குறைந்தபட்சம் 1914 வரை நூலகராக பணியாற்றினார். பாஸ்டனில் உள்ள நுண்கலை அருங்காட்சியகம், யூனியன் லீக் கிளப் மற்றும் வத்திக்கான் நூலகத்திற்கு ஆலோசகராக பணியாற்றினார். அவர் பென் அண்ட் பிரஷ் கிளப்பின் அமைப்பாளராகவும் பொருளாளராகவும் இருந்தார். ஆரம்பகால வாழ்க்கை மற்றும் கல்வி ஜேனட் குக் லூயிஸ் ஜூன் 17,1855 அன்று ஓஹியோவின் கொலம்பஸில் பிறந்தார். அவரது பெற்றோர் வில்லியம் ஹால் மற்றும் எலனோர் கிளார்க் லூயிஸ் ஆவர். அவரது தந்தை தோல் மற்றும் ஃபர் விற்பனையாளராக இருந்தார். அவரது பக்கத்தில், அவர் இங்கிலாந்தின் விட்பியிலிருந்து வந்து 1763 இல் நியூயார்க் நகரில் குடியேறிய அந்தோனி ராவ்லிங்கின் வம்சாவளியைச் சேர்ந்தவர்; அவரது தாயின் பக்கத்தில், புரட்சியில் ஒரு அதிகாரியான ஜோசப் ஸ்டீபன்ஸிலிருந்து. ஒரு இளம் பெண்ணாக இருந்தபோது, லூயிஸ் ஒரு கலைஞராக மாறத் தீர்மானித்தார். அவர் டோலிடோ உயர்நிலைப் பள்ளியில் கல்வி பயின்றார், நியூயார்க் நகரில் உருவப்படம் படித்தார், மேலும் நான்கு ஆண்டுகள் கூப்பர் யூனியனில் பயின்றார். தனது பட்டப்படிப்பைத் தொடர்ந்து, மேற்கு 23 வது தெருவில் உள்ள ஒரு ஸ்டுடியோவில் தன்னை நிலைநிறுத்திக் கொண்டார். முதன்மையாக உருவப்படங்களை வரைவதில் ஈடுபட்டிருந்தாலும், பெண்களைப் பாதிக்கும் எல்லாவற்றிலும் அவர் ஆர்வமாக இருந்தார். அவர் நியூயார்க்கிற்கு வந்த சிறிது நேரத்திலேயே, பெண்களின் வாழ்க்கை நிலைமைகளை பெரிதும் மேம்படுத்த முடியும் என்பதை அவர் அறிந்தார். அவர்களுக்கு ஹோட்டல்கள் மற்றும் தங்கும் விடுதிகளைத் தவிர வேறு இடமில்லை. அடுக்குமாடி குடியிருப்புகள் இல்லை. சிறிது காலம், அவர் மார்ல்பரோ ஆர்ம்ஸில் ஒரு அடுக்குமாடி குடியிருப்பில் வசித்து வந்தார், ஆனால், ஹோட்டல் வாழ்க்கை மற்றும் வீட்டுச் சூழல் இல்லாததால் கோபமடைந்த அவர், மற்ற கலைஞர்கள் மற்றும் ஊதியம் பெறும் பெண்களுடன் பெண்களுக்கு வாழ்க்கை அறைகள் என்ற விஷயத்தைத் திறக்கத் தொடங்கினார். இருந்ததை விட சிறந்த ஒன்றின் தேவையை அவர்கள் உணர்ந்ததில் அனைவரும் ஒரே மனதுடன் இருந்தனர், ஆனால் "இளங்கலை பெண்" யோசனை கருத்தரிக்கப்படும் வரை அத்தகைய விவாதங்களில் இருந்து திட்டவட்டமாக எதுவும் வரவில்லை. "இளங்கலை பெண்கள்" 1890 களின் பிற்பகுதியில், லூயிஸ் மேற்கு 23 வது தெருவில் உள்ள தனது வீட்டிலிருந்து வேலை செய்து கொண்டிருந்தபோது, தெருவில் உள்ள பழைய குடியிருப்புகள் வணிக நிறுவனங்களாக மாற்றப்பட்டன. பழைய வான் ரென்சலேர் வீடு பிரவுன்ஸ்டோன் குடியிருப்புகளில் முதல் ஸ்டுடியோக்கள் மற்றும் வாழ்க்கை அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளாக மாற்றப்பட்டது. பன்னிரண்டாம் நைட் கிளப்பின் முதல் வீடு கட்டிடத்தில் இருந்தது, மேலும் லூயிஸ், மற்ற மூன்று கலைஞர் நண்பர்களுடன் சேர்ந்து, அவர்களில் ஒருவர் அவரது சகோதரி மின்னி ஏ. லூயிஸ், அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளில் ஒன்றில் வசிக்க ஒன்றாக சேர்ந்தார். இந்த முன்னோடிகள் பண்பட்ட பெண்களுக்கான அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளின் பெரும் தேவை குறித்து பொதுமக்களின் கவனத்தை ஈர்த்தனர், மேலும் அவர்களின் ஸ்தாபனம் நியூயார்க் மற்றும் பிற நகரங்களில் அடுக்குமாடி குடியிருப்பு இயக்கத்தின் பிற்கால வளர்ச்சிக்கு வழி திறந்ததாகக் கூறப்படுகிறது. "இளங்கலை பெண்கள்" என்ற சொற்றொடர் அந்த சகாப்தத்தின் பிரபலமான சொற்றொடராக மாறியது, மேலும் மேற்கு 23 வது தெருவில் உள்ள நான்கு பெண்கள் செய்தித்தாள்களில் இருந்து பெரும் கவனத்தைப் பெற்றனர். லூயிஸின் அபார்ட்மெண்ட் அழகாக இருந்தது, ஒரு சமையலறை மற்றும் ஒரு சாப்பாட்டு அறை. தளபாடங்கள் பெரும்பாலும் ஒரு சில நவீன துண்டுகளுடன் சிப்பெண்டேலில் இருந்தன. ஒரு பண்டைய பித்தளை வெப்பமூட்டும் பான் மற்றும் நெருப்பு இரும்புகள், ஒரு சமோவர் மற்றும் ஒரு தேநீர் தொகுப்புடன் சான்றாக இருந்தன. இந்த ஸ்டுடியோவில் பென் அண்ட் பிரஷ் கிளப் நிறுவப்பட்டது, இது யு. எஸ். இல் பெண் எழுத்தாளர்கள், ஓவியர்கள், சிற்பிகள் மற்றும் கைவினைஞர்களின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க அமைப்பாக மாறியது. லூயிஸ் இந்த யோசனையை முதன்முதலில் பரிந்துரைத்தார், மேலும் அவர் நிறுவனர் என்ற பெருமையையும் பெற்றார். ஓவியங்களை வரைவதில் பிஸியாக இருந்தபோது, லூயிஸ் தனது நியூயார்க் வாழ்க்கையின் தொடக்கத்தில் தனக்கு வந்த பெரிய யோசனையை இழக்கவில்லை-பெண்களுக்கான சில மைய வீட்டை நிறுவுதல், ஒரு பெரிய கட்டிடம், வாழ்க்கை குடியிருப்புகளாக வெட்டப்பட்டது. எலிசபெத் பேக்கன் கஸ்டரின் செல்வாக்கின் மூலம், லூயிஸ் கேண்டஸ் வீலரை அறிமுகப்படுத்தினார், அதில் அவர் ஒரு அன்பான ஆவியைக் கண்டார். அவர்களின் பரஸ்பர ஆர்வத்தின் விளைவாக, பெண்களின் சந்தா மூலம் திரட்டப்பட்ட பணத்துடன் ஒரு அடுக்குமாடி வீட்டைக் கட்டுவதற்கான ஒரு திட்டவட்டமான செயல் திட்டம் உருவானது. லூயிஸ் இந்த வேலையில் மிகவும் மூழ்கிவிட்டார், இறுதியில், அதை தள்ள அவள் எல்லாவற்றையும் விட்டுக்கொடுத்தாள். பெரும் முயற்சிகளுக்குப் பிறகு, இந்த இயக்கம் நிதியையும் ஒரு நிலப்பரப்பில் ஒரு விருப்பத்தையும் பெற்றது. கட்டிடக் கலைஞர் திடீரென்று இறந்தபோது, ஒரு திட்டவட்டமான செலவின் அடிப்படையில் திட்டங்கள் உருவாக்கப்பட்டன. பின்னர் இந்த விருப்பத்தை ரத்து செய்வது அறிவுறுத்தப்பட்டது, ஆனால் பின்னர் மற்றொரு சொத்தில் ஒரு விருப்பம் பெறப்பட்டது, அனைத்து ஏற்பாடுகளும் செய்யப்பட்டன மற்றும் ஒப்பந்தங்கள் கிட்டத்தட்ட விடப்பட்டன, லூயிஸ் அதிக வேலையால் முறிந்ததால் எல்லாவற்றையும் நிறுத்தி தனது ஆரோக்கியத்திற்காக வெளிநாடு செல்ல வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. அவர் திரும்பி வந்தபோது, சந்தா செலுத்திய பல பெண்கள் மகளிர் ஹோட்டல் கிளப் என்ற பெயரில் ஒழுங்கமைக்கப்பட்டிருப்பதைக் கண்டறிந்தார், மேலும் லூயிஸின் அசல் யோசனையைப் போலல்லாமல் ஒரு திசையில் விஷயங்களை வடிவமைத்திருந்தார், மேலும் அவர் முழு திட்டத்தையும் கைவிட்டார். அவர்களின் முயற்சிகள் மார்தா வாஷிங்டன் ஹோட்டலைக் கட்டுவதில் விளைந்தன, ஆனால் லூயிஸ் ஒரு ஹோட்டலில் ஆர்வம் காட்டவில்லை-அது அவர் முயற்சித்த அடுக்குமாடி குடியிருப்பு. ஒரு உருவப்பட ஓவியராக அவரது பணி அவரை பல முக்கிய நியூயார்க் பெண்களுடன் தொடர்பு கொள்ள வைத்தது, அவர்களில் கேத்தரின் கிளிண்டன் ஹவுலண்ட் ஹன்ட் (திருமதி. ரிச்சர்ட் மோரிஸ் ஹன்ட்). ஒரு நாள் ஹன்ட் வீட்டிற்குச் சென்றபோது, நூலகத்தில் உள்ள சில புத்தக பிணைப்புகளில் உள்ள அழகான கலைப் படைப்புகளை ஆய்வு செய்ய லூயிஸ் அழைக்கப்பட்டார். தனது கணவரின் மரணத்திற்குப் பிறகு, திருமதி ஹன்ட் தனது மகன்களின் பயன்பாட்டிற்காக வகைப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் பட்டியலிடப்பட்ட கட்டிடக்கலை புத்தகங்களின் பரந்த தொகுப்பைப் பெற விரும்பினார், ஆனால் பணியின் அளவைக் கண்டு மிகவும் ஏமாற்றமடைந்த அவர், தனக்கு உதவ திறமையான ஒருவரைத் தேடினார். புத்தகங்களை நேசித்தவராகவும், அவற்றின் மதிப்பைப் பாராட்டியவராகவும், அவற்றை கவனமாக கையாள நம்பக்கூடியவராகவும் இருக்க வேண்டும். அவள் லூயிஸிடம் திரும்பினாள், அவருக்கு நூலக வேலையைப் பற்றி எதுவும் தெரியாது, ஆனால் அது ஒரு தடையல்ல, ஏனென்றால் திருமதி ஹன்ட் தனது சொந்த கருத்துக்களை மிகவும் உச்சரித்திருந்தார், மேலும் அவற்றைச் செய்ய யாரையும் விட அதிகமாக எதையும் விரும்பவில்லை. வேட்டை கட்டிடக்கலை மற்றும் கலை நூலகத்தை வகைப்படுத்துதல், பட்டியலிடுதல் மற்றும் முறைப்படுத்துதல் ஆகிய பணிகளில் லூயிஸ் சேர்ந்தார். அவர் வேலையில் முன்னேறும்போது, பல விலையுயர்ந்த பிணைப்புகள் சிதைந்து துண்டுகளாக விழுவதைக் கண்டு லூயிஸ் வருத்தப்பட்டார். சுறுசுறுப்பானவர்கள் மீதான அன்பும் அனுதாபமும், அத்தகைய விலைமதிப்பற்ற மதிப்புள்ள பொருட்களை மீட்பதற்கான விருப்பமும், இந்த சிதைவு மற்றும் வீணாவதைத் தடுக்கும் ஒன்றை கண்டுபிடிப்பதற்கோ கண்டுபிடிப்பதற்கோ அவளுக்கு உத்வேகம் அளித்தது. அவர் பல்வேறு வகையான பிணைப்புகள், அச்சிடும் பாணி மற்றும் பல நூற்றாண்டுகளாக புத்தகக் கட்டிகள் பயன்படுத்திய பல்வேறு கட்டமைப்புகள் மற்றும் பொருட்களைப் படிக்கத் தொடங்கினார். புத்தகங்களின் இந்த சூழலில் வாழ்ந்ததைப் போலவே, பழைய தொகுதிகளைத் தாக்கும் பல்வேறு நோய்களை அவள் அறிந்தாள், மேலும் வயது மற்றும் புழுக்களின் அழிவு விளைவுகளைக் கட்டுப்படுத்தும் சில கலவையைக் கண்டுபிடிக்க முயன்றாள். அரிய புத்தகங்கள் வயதாகும்போது, வயதின் பலவீனங்களால் பாதிக்கப்படுகின்றன. பழைய புத்தகங்களுக்கு ஒரு சிறப்பு முறை தேவைப்படுகிறது. வெளிநாடுகளில் வாங்கப்பட்டு அமெரிக்காவிற்கு கொண்டு செல்லப்பட்டவை வளிமண்டல மாற்றத்திற்கு விசேஷமாக உணர்திறன் கொண்டவை. புத்தகங்கள் ஆரோக்கியமாக இருக்க காற்று மற்றும் ஒளி தேவை என்று லூயிஸ் கண்டுபிடித்தார். காற்றை மூடும் கண்ணாடி கதவுகளுக்குப் பின்னால் புத்தகங்கள் அடைக்கப்படும்போது அவை விரைவாக சிதைந்து போவதை அவர் கண்டறிந்தார். சரியான இடைவெளியைப் பொருட்படுத்தாமல் ஒரு பெட்டியில் புத்தகங்களை அடைப்பது அவற்றை நசுக்குவதற்கு சமம் என்பதை அவர் கவனித்தார். ஆனால் பழைய புத்தகங்களை புதியதாக மாற்றுவதற்கான ஒரு மருந்தை அவள் வீணாக தேடினாள். அதிர்ஷ்டவசமாக, புகழ்பெற்ற வேதியியலாளரான பேராசிரியர் வில்லியம் பென்னிங்டனின் பணியை அவர் அறிந்திருந்தார், அவர் மெக்ஸிகோ வளைகுடாவின் எல்லையில் உள்ள தரவரிசை தாவரங்களில் ஒரு மீன் பள்ளி கழுவப்பட்டதால் உருவாக்கப்பட்ட புவியியல் வைப்பை பகுப்பாய்வு செய்ய ஒரு நிபுணராக அழைக்கப்பட்டார். இந்த வைப்பு, முறையாக மறுசீரமைக்கப்பட்டபோது, ஒரு காய்கறி மற்றும் விலங்கு எண்ணெயை உற்பத்தி செய்தது, இது தோலால் திறம்பட ஒருங்கிணைக்கப்படுகிறது, இது தோல் வேதியியலாளர்கள் ஒரு பாதுகாக்கும் தரத்தைக் கொண்டிருப்பதாகக் கூறினர். லூயிஸ் இந்த எண்ணெய்களைப் பயன்படுத்துவதில் அனுபவத்தைப் பெற்றபோது, அவள் தைரியமாக வளர்ந்து, தனது சொந்த கணக்கில் சோதனைகளைச் செய்தாள், இதனால் நூலகம் முழுமையாக பட்டியலிடப்பட்டு, அதை மதிப்பிட வந்த நிபுணருக்குத் தயாராக இருந்தபோது, அவர் ஆச்சரியத்துடன் கூச்சலிட்டார், பழைய தோல் பிணைப்புகளை இவ்வளவு சிறந்த நிலையில் பார்த்ததில்லை என்று அறிவித்தார். தான் நீண்ட காலமாக தேடிக்கொண்டிருந்ததைக் கண்டுபிடித்துவிட்டதாக லூயிஸ் அறிந்திருந்தார். தனது தீர்வைக் கொண்டு, சந்தேகத்திற்குரிய உலகிற்கு அதை நிரூபிக்க அவள் புறப்பட்டாள். அனுபவம் வாய்ந்த நூலகர்கள் அவரது அறிக்கைகளைப் பார்த்து சிரித்தனர். ஒன்று அல்லது இரண்டு பேர், நம்பத் தயாராக இருந்தவர்கள், தங்கள் குறைவான மதிப்புமிக்க படைப்புகளில் சிலவற்றில் தனது கலவையை முயற்சிக்க அனுமதித்தனர், மேலும் தேய்ந்த பழைய தொகுதிகளின் மாற்றப்பட்ட அம்சம், சிதைவுக்கு அழிந்துவிட்டதாக கைவிடப்பட்டது, அவர்களை ஈர்த்தது. பழைய தொகுதிகள் மற்றும் ஆரம்பகால கையெழுத்துப் பிரதிகளின் ஜே. பி. மோர்கன் தொகுப்பின் தலைமை நூலகர் பெல்லி டா கோஸ்டா கிரீன், அவரது சக நூலகர் செய்யும் வேலையைப் பற்றி கேள்விப்பட்டார். அவள் வந்து, பெறப்பட்ட முடிவுகளைப் பார்த்து, உறுதியாக இருந்தாள். ஆயிரக்கணக்கான விலைமதிப்பற்ற புத்தகங்கள் அவற்றைச் சூழ்ந்துள்ள எண்ணற்ற ஆபத்துக்களால் ஆபத்தில் இருந்த தனது நூலகத்தை மீட்டெடுக்க சிறந்த நபராக திரு மோர்கனுக்கு லூயிஸ் மனப்பூர்வமாக பரிந்துரைக்கப்பட்டார். கடினமான பழைய பன்றி தோல் முதல் நிகரற்ற அழகு மற்றும் சுவையானவை வரை ஒவ்வொரு வகையான பிணைப்பிலும் தனது செயல்முறையை சோதிக்க லூயிஸுக்கு இங்கே வாய்ப்பு கிடைத்தது. அவரது மசகு எண்ணெய் பயன்பாட்டிற்கு பயிற்சி பெற்ற நிபுணரின் கை தேவைப்பட்டது; கவனக்குறைவாக பயன்படுத்துவது மண் அல்லது சரிசெய்ய முடியாத காயத்தை ஏற்படுத்தும்; தோல் மற்றும் பிற பொருட்கள் எவ்வளவு எண்ணெயை உறிஞ்சும் என்பதை அறிவது அவசியம், இது அனுபவத்தின் மூலம் மட்டுமே பெறப்பட்ட அறிவு. அவரது தனித்துவமான சேவை செய்தித்தாள்கள் மற்றும் பத்திரிகைகளின் கவனத்தை ஈர்த்தது, மேலும் லூயிஸ் "டாக்டர் ஆஃப் புக்ஸ்" என்று அழைக்கப்பட்டார். மோர்கன் நூலகத்தில் அவரது பணி மூலம் அவரது புகழ் நன்கு நிறுவப்பட்டது, மேலும் அவர் அமெரிக்காவிலும் வெளிநாட்டிலும் எல்லா இடங்களிலும் நூலகங்களால் தேடப்பட்டார். மற்றவற்றுடன், புத்தகப்புழுக்களின் விளைவுகளைச் சமாளிக்க அவர் அழைக்கப்பட்டார். அதன் கரைசல் தோல் பிணைப்புகளை மீட்டெடுத்தது மட்டுமல்லாமல், கிருமிநாசினி குணங்களைக் கொண்டிருப்பது கண்டறியப்பட்டது, இது பூச்சிகள் மற்றும் கிருமிகளுக்கு விரும்பத்தகாததாக இருந்தது. பாஸ்டன் அதீனியம் நூலகத்தில் பணிபுரிந்தபோது, புத்தகப்புழுக்களால் அழிக்கப்பட்ட நூறு தொகுதிகளின் பிணைப்புகளை அவர் கண்டுபிடித்தார். கிளப்கள் முன் மற்றும் வானொலி மூலம் பேசுவதன் மூலம் லூயிஸ் தனது படைப்புகள் குறித்து விரிவுரைகளை வழங்க அடிக்கடி அழைக்கப்பட்டார். இந்த பேச்சுகளில் சுவாரஸ்யமான உண்மைகள் இருந்தன, மேலும் புகழ்பெற்ற புத்தகங்கள் மற்றும் நபர்களைப் பற்றிய குறிப்புகள் நிறைந்திருந்தன. தனிப்பட்ட வாழ்க்கை மதத்தில், லூயிஸ் எபிஸ்கோபலியன் ஆவார். ஜேனட் குக் லூயிஸ் ஜனவரி 18,1947 அன்று கலிபோர்னியாவின் சான் டியாகோவில் இறந்தார். குறிப்புகள் 1855 பிறப்புகள் 1947 இறப்புகள் அமெரிக்க நூலகர்கள் புக்பைண்டர்கள் கொலம்பஸ், ஓஹியோ அமெரிக்க உருவப்பட ஓவியர்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க பெண் கலைஞர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க பெண் கலைஞர்கள்