Upside-down painting
பெரும்பாலான ஓவியங்கள் ஒரு துல்லியமான நோக்குநிலையில் தொங்கவிடப்பட வேண்டும், இது ஒரு மேல் பகுதி மற்றும் கீழ் பகுதியை வரையறுக்கிறது. சில ஓவியங்கள் தலைகீழாக காட்டப்படுகின்றன, சில நேரங்களில் தவறுதலாக படம் எளிதில் அடையாளம் காணக்கூடிய நோக்குடைய விஷயத்தைக் குறிக்கவில்லை மற்றும் கையொப்பம் இல்லாததால் அல்லது கண்காட்சியாளரின் வேண்டுமென்றே எடுக்கப்பட்ட முடிவால். 1941 ஆம் ஆண்டில் நியூயார்க் நகரத்தின் முடிக்கப்படாத பதிப்பான 1942 ஆம் ஆண்டு பீட் மாண்ட்ரியன் எழுதிய எண்ணெய், 1945 ஆம் ஆண்டில் நியூயார்க்கின் மோமாவிலும், 1980 முதல் குன்ஸ்ட்சாம்லங் நோர்ட்ரைன்-வெஸ்ட்பாலனிலும் தலைகீழாக தொங்கவிடப்பட்டது. 2022 ஆம் ஆண்டில் தவறு கண்டுபிடிக்கப்பட்ட பிறகு, சேதத்தைத் தவிர்ப்பதற்காக ஓவியத்தின் நோக்குநிலை சரிசெய்யப்படவில்லை. ஹென்றி மாட்டிஸ்ஸின் ஒரு காகித வெட்டு, தண்ணீரில் பிரதிபலிக்கும் ஒரு கப்பலை சித்தரிக்கிறது. இது 1961 இல் 47 நாட்களுக்கு மோமாவில் தலைகீழாக தொங்கவிடப்பட்டது. ஜார்ஜியா ஓ 'கீஃப்பின் தி லாரன்ஸ் ட்ரீ (1929) அதன் பாதத்தில் இருந்து ஒரு மரத்தை சித்தரிக்கிறது. இது 1931 மற்றும் 1979 மற்றும் 1989 க்கு இடையில் தலைகீழாக இருந்தது. மினசோட்டா பல்கலைக்கழகத்தின் வெய்ஸ்மேன் கலை அருங்காட்சியகத்தில் அவரது ஓரியண்டல் பாப்பீஸ் 30 ஆண்டுகளாக தலைகீழாக தொங்கிக்கொண்டிருந்தது. வின்சென்ட் வான் கோயின் லாங் கிராஸ் வித் பட்டாம்பூச்சிகள் லண்டனின் தேசிய கேலரியில் தலைகீழாக இரண்டு வாரங்கள் கழித்தன. காடாகஸில் உள்ள சால்வடார் டாலியின் நான்கு மீனவர்களின் மனைவிகள் நியூயார்க்கின் பெருநகர அருங்காட்சியகத்தில் தலைகீழாக இருந்தனர். பப்லோ பிக்காசோவின் 1912 வரைபடமான தி ஃபிட்லர் மாட்ரிட்டின் ரெய்னா சோஃபியா அருங்காட்சியகத்தில் தலைகீழாக இருந்தது. தலை மற்றும் பிடீலின் பிரதிநிதித்துவங்கள் குழப்பமடைந்தன. ஸ்பெயினின் ஐந்தாம் பிலிப்பின் ஜோசப் அமோரஸின் உருவப்படம் ஸ்பெயினில் தலைகீழாக தொங்குகிறது. 1701 ஆம் ஆண்டில் ஸ்பானிய வாரிசுப் போரின் போது செடிவாவை எரிக்க மன்னர் உத்தரவிட்டார். ஜார்ஜ் பாசலிட்ஸ் லூயிஸ்-ஃபெர்டினாண்ட் வான் ரேஸ்கி, வெர்ம்ஸ்டோர்ஃப் வூட்ஸ் ஆகியோரின் ஓவியத்தை ஒரு மாதிரியாகப் பயன்படுத்தி, தனது முதல் படத்தை தலைகீழ் மையக்கருத்துடன் வரைந்தார்ஃ தி வூட் ஆன் இட்ஸ் ஹெட் (1969). தனது ஓவியங்களை தலைகீழாக மாற்றுவதன் மூலம், கலைஞர் வண்ணங்கள் மற்றும் வடிவங்களின் அமைப்பை வலியுறுத்தவும், படத்தின் தனிப்பட்ட உள்ளடக்கத்தை விட படத்தின் மேற்பரப்புடன் பார்வையாளரை எதிர்கொள்ளவும் முடியும். இந்த அர்த்தத்தில், ஓவியங்கள் காலியாக உள்ளன மற்றும் விளக்கத்திற்கு உட்பட்டவை அல்ல. அதற்கு பதிலாக, ஒருவர் அவற்றை மட்டுமே பார்க்க முடியும். இரண்டு நோக்குநிலைகளும் செல்லுபடியாகும் போது சில படைப்புகள் சுழற்சி சமச்சீர்மையைக் காட்டுகின்றன அல்லது இரு நோக்குநிலைகளும் அர்த்தமுள்ளதாக இருக்க அனுமதிக்கும் தெளிவற்ற புள்ளிவிவரங்களாகும். கியூசெப் ஆர்கிம்போல்டோ பல படைப்புகளை வரைந்தார், அவை ஒரு நோக்குநிலையில் இன்னும் உயிருடன் உள்ளன, மற்றொன்று தொடர்புடைய உருவப்படங்கள். மேலும் காண்கஃ ஸ்போலியா (புதிய கட்டிடங்களில் மறுசுழற்சி செய்யப்பட்ட சிற்பம் மற்றும் கட்டிடக்கலையின் துண்டுகள்) கருத்தியல் அல்லது நடைமுறை காரணங்களுக்காக அசல் நோக்குநிலையில் இருக்காது. கான்ஸ்டான்டினோப்பிளின் பசிலிக்கா தொட்டியில் நெடுவரிசை தளங்களாக மீண்டும் பயன்படுத்தப்பட்ட மெடுசா தலை வடிவத்தில் உள்ள தொகுதிகள் ஒரு எடுத்துக்காட்டு. எதிரிகள் தங்கள் காலில் தொங்குவதை சித்தரிக்கும் ஒரு வகை. ஒரு பொருளின் மேல் பக்கத்தைக் காட்டும் சின்னம். பார்வையாளர்களுக்காக கேன்வாஸை வலது பக்கமாக திருப்புவதற்கு முன்பு சில நேரங்களில் மேடையில் தலைகீழாக உருவப்படங்களை வரைந்த கலைஞர் டென்னி டென்ட்