Galina Pisarenko
கலினா அலெக்ஸியேவ்னா பிசரென்கோ (24 ஜனவரி 1934-23 அக்டோபர் 2022) ஒரு சோவியத்-பிறந்த ரஷ்ய சோப்ரானோ மற்றும் ஆசிரியர் ஆவார். அவர் ஒரு குழந்தையாக இருந்தபோது இசை வாக்குறுதியைக் காட்டினார், மேலும் அவரது அத்தை அவரை ஜெனெசின் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் மியூசிக்கில் சேர்த்தார், அங்கு அவர் பியானோவில் டிப்ளோமா பட்டம் பெற்றார். பின்னர் அவர் மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியில் நினா டோர்லியாக் உடன் குரல் கற்கத் தேர்ந்தெடுத்தார், அவர் அவரது வாழ்நாள் வழிகாட்டியாக ஆனார். ஒரு காலத்திற்கு, பிசரென்கோ மாஸ்கோ ஸ்டேட் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் இன்டர்நேஷனல் ரிலேஷன்ஸ் இல் ஒரே நேரத்தில் படித்தார்; பின்னர் மாஸ்கோ ஸ்டேட் யுனிவர்சிட்டியில் பொருளாதாரம், ஆங்கிலம் மற்றும் நோர்வே மற்றும் மௌரிஸ் தோரேஸ் மாஸ்கோ ஸ்டேட் பெடாகோஜிக்கல் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் ஃபாரின் லாங்குவேஜஸ் ஆகியவற்றில் படித்தார். 1961 ஆம் ஆண்டில் மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, பிசரென்கோ ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி மற்றும் நெமிரோவிச்-டான்சென்கோ தியேட்டருக்கு வெற்றிகரமாக ஆடிஷன் செய்தார், அங்கு அவர் அதன் முன்னணி பாடகர்களில் ஒருவராக சர்வதேச அங்கீகாரத்தைப் பெற்றார். யெவ்ஜெனி ஸ்வெட்லானோவ் அவளை ஒரு "உண்மையான மாஸ்டர்" மற்றும் "திவா" என்று அழைத்தார். டிமிட்ரி ஷோஸ்டாகோவிச் 1964 ஆம் ஆண்டில் தனது வாழ்க்கை மற்றும் இசைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு விழாவில் நிகழ்த்த தனிப்பட்ட முறையில் அவரைத் தேர்ந்தெடுத்தார். 1969 முதல் 1976 வரை, அவர் மேடை இயக்குனர் வால்டர் ஃபெல்சென்ஸ்டைனுடன் தொடர்ச்சியான தயாரிப்புகளில் ஒத்துழைத்தார், இது அவர் கொமிஷ் ஆபரே பெர்லினில் வழக்கமான விருந்தினராக மாற வழிவகுத்தது. அவர் விட்டலி ஹுபரென்கோவின் மோனோ-ஓபரா டென்டெர்னஸின் மாஸ்கோ பிரீமியரைப் பாடி பெரும் பாராட்டைப் பெற்றார், பின்னர் அவரது விளக்கத்தைப் பதிவு செய்தார். பிசரென்கோ 1976 இல் மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியில் ஆசிரியராக ஆனார், இந்த பதவியை அவர் இறக்கும் வரை வகித்தார். 1990 ஆம் ஆண்டில், அவர் ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி மற்றும் நெமிரோவிச்-டான்சென்கோ தியேட்டரை விட்டு வெளியேறினார். அவர் 1991 இல் நோவயா ஓபரா தியேட்டரில் சேர்ந்தார், இறுதியில் அதன் இயக்குநரானார். அவர் 1996 இல் பாடுவதிலிருந்து ஓய்வு பெற்றார். அவர் 2022 இல் இறந்தார் மற்றும் ட்ராய்குரோவ்ஸ்கோய் கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். ஆரம்பகால வாழ்க்கை மற்றும் கல்வி பிசரென்கோ (நீ கலினா அலெக்ஸியேவ்னா குஸ்மினா) 24 ஜனவரி 1934 அன்று லெனின்கிராட்டில் பிறந்தார். அவரது பெற்றோர் தொழில்முறை இசைக்கலைஞர்கள் அல்ல என்றாலும், அவர்கள் இருவரும் வீட்டில் அடிக்கடி பாடுவதாக அவர் நினைவு கூர்ந்தார், அவரது தந்தை கிட்டார் மீது தன்னுடன் இருந்தார். பிசரென்கோ தனது வீட்டில் உள்ள பெரியவர்களைப் பின்பற்றி பாடினார், இது அவரது குடும்பத்தினரை மகிழ்வித்தது, அவர்கள் அடிக்கடி அவரிடமிருந்து அதிக பாடல்களைக் கோரினர். அவரது மூன்றாவது பிறந்தநாளுக்கு முன்பு, பிசரென்கோவின் தாயார் காசநோயால் இறந்தார்; அவரது தந்தை 1941 இல் இறந்தார். பிசரென்கோவும் அவரது மூத்த சகோதரியும் தங்கள் அத்தை அலெக்ஸாண்ட்ரா குஸ்மினாவுடன் வாழ மாஸ்கோவுக்குச் சென்றனர், அவரை அவர்கள் "பாபுஷ்கா" என்று அழைத்தனர். கினெசின் இன்ஸ்டிடியூட் ஆப் மியூசிக்கில் பியானோ பாடங்களுக்கான ஆடிஷனுக்கு அவர் அழைத்துச் சென்ற பிசரென்கோவின் இசைத் திறனை குஸ்மினா கவனித்தார். பள்ளியின் இணை நிறுவனர்களில் ஒருவரான எலெனா க்னேசினா, பியானோ வாசிப்பதற்குப் பதிலாக ஏதாவது பாடும்படி பிசரென்கோவிடம் கேட்டார். பியானோ வாசிக்கும் எண்ணத்தில் தான் "பயந்துவிட்டேன்" என்று பிசரென்கோ பின்னர் நினைவு கூர்ந்தார், ஆனால் அந்த பாடல் தன்னை மகிழ்ச்சியடையச் செய்தது. அவர் ஒரு ரஷ்ய நாட்டுப்புற பாடலைப் பாடத் தேர்ந்தெடுத்தார், "", உடனடியாக ஜெனெசின் நிறுவனத்தில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டார். பிசரென்கோ அங்கு ஏழு ஆண்டுகள் படித்தார், பியானோ டிப்ளமோவுடன் பட்டம் பெற்றார். தனது உயர்நிலைப் பள்ளி ஆண்டுகளில், பியானோ படிப்பைத் தொடர்வதற்குப் பதிலாக பாடக் கற்றுக்கொள்ள முடிவு செய்தார். பின்னர், பிசரென்கோ உயர்நிலைப் பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார், அங்கு அவர் கல்வியியல் சாதனைக்காக தங்கப் பதக்கம் பெற்றார், பின்னர் மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியில் சேர்ந்தார். நிகோலாய் ரிம்ஸ்கி-கொர்சாகோவின் காதல் பாடலைப் பாடியதன் மூலம் அவர் வெற்றிகரமாக ஆடிஷன் செய்தார். அங்கு அவரது குரல் ஆசிரியர் நினா டோர்லியாக் ஆவார், அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் அவருக்கு வழிகாட்டினார். ஆரம்பத்தில், பிசரென்கோ தனது திறமைகளில் நம்பிக்கையுடன் இருந்தார், ஆனால் விரைவில் தன்னை நம்புவதை இழந்தார், ஏனெனில் சக மாணவர் பாடகர்களின் குரல்கள் தன்னை விட "சிறந்ததாகத் தோன்றின". அவள் தனக்குள் பின்வாங்கினாள், டோர்லியாக்கின் கவனமான போதனையுடன், சுவாசத்தில் தொடங்கி, தனது நுட்பத்தின் அத்தியாவசியங்களை உருவாக்கத் தொடங்கினாள். பிசரென்கோ கன்சர்வேட்டரியில் தனது இரண்டாவது ஆண்டைத் தொடங்கியபோது, அவர் தனது நம்பிக்கையை மீட்டெடுத்தார். இந்த நேரத்தில், கன்சர்வேட்டரியின் ஓபரா ஸ்டுடியோவின் நடத்துனரான அலெக்சாண்டர் சுகுனோவ், லா போஹேமின் வரவிருக்கும் நிகழ்ச்சிக்காக தனது மாணவர்களிடையே ஏதேனும் "ஆயத்த மியூசெட்டாக்கள்" உள்ளதா என்று டோர்லியாக்கிடம் கேட்டார்; அவர் பிசரென்கோவை பரிந்துரைத்தார், அவர் பின்னர் நினைவு கூர்ந்தார்ஃ நான் என்ன செய்யப் போகிறேன் என்பது பற்றி சிறிதும் யோசிக்காமல் ஸ்டுடியோவுக்குச் சென்றேன். நான் நிச்சயமாக இசைக்கலைஞனாக இருந்தேன், ஆனால் நிறைய சவால்களும் இருந்தன. நான் எந்த நேரத்திலும் அந்த பகுதியை கற்றுக் கொண்டேன், ஒத்திகை செயல்முறையை தோண்டி எடுத்தேன். முசெட்டா ஒரு எளிதான பகுதி அல்ல என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள். நான் அதை "அதை உருவாக்குங்கள் அல்லது உடைக்கவும்" பாத்திரம் என்று அழைக்கிறேன். நீங்கள் மேடையில் காலடி எடுத்து வைக்கும்போது, அனைத்து விளக்குகள், கவனம் மற்றும் கைதட்டல் ஆகியவற்றுடன், நீங்கள் உண்மையான மியூசெட்டாவாக இருக்க வேண்டும் அல்லது காண்பிக்கக் கூட கவலைப்படக்கூடாது. ஆயினும்கூட, இது ஒரு அற்புதமான பாத்திரம் [.] ஏனென்றால் முசெட்டா குறும்பு, தடையின்றி, சிரிக்கிறார், வால்ட்ஸ் செய்கிறார், கேலி செய்கிறார் மற்றும் பல. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், உங்கள் தடுமாற்றமான முழங்கால்களைப் பற்றி சிந்திக்க உங்களுக்கு நேரம் இல்லை, நீங்கள் உண்மையில் அங்கு சென்று பாட வேண்டும். இதன் காரணமாகவே நான் ஒரு பாடகரைப் போல உணர்ந்தேன், பின்னர் எல்லாம் மிகவும் எளிதாக மாறியதுஃ சில வெள்ளக் கதவுகள் திறக்கப்பட்டதைப் போலவும், எல்லாம் தன்னைத்தானே ஒழுங்குபடுத்திக் கொண்டதைப் போலவும் இருந்தது. இது உண்மையில் மறுபிறவி எடுத்தது போல் இருந்தது, நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக உணர்ந்தேன்! நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு, அவரை டோர்லியாக் சந்தித்தார், அவர் ஆர்வத்துடன் அவரிடம், "நீங்கள் ஒரு கலைஞராக இருப்பீர்கள்!" அவரது அத்தை, அவரது முந்தைய உற்சாகம் இருந்தபோதிலும், இசையுடன் ஒரு "தீவிரமான தொழிலை" படிக்க வேண்டும் என்று பிசரென்கோவை வலியுறுத்தினார். எனவே பிசரென்கோ மாஸ்கோ ஸ்டேட் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் இன்டர்நேஷனல் ரிலேஷன்ஸ் (எம்ஜிஐஎம்ஓ) இல் சேர்ந்தார். அங்கு அவர் உருவாக்கிய வாழ்நாள் நண்பர்களில் விளாடிமிர் பெட்ரோவ்ஸ்கி மற்றும். 1954 இல் எம். ஜி. ஐ. எம். ஓ மறுசீரமைப்பின் விளைவாக, பிசரென்கோ பள்ளியை விட்டு வெளியேற வேண்டியிருந்தது, ஆனால் அவர் விரும்பும் மனிதநேயத்திற்காக எந்த நிறுவனத்திலும் தனது படிப்பைத் தொடர அனுமதிக்கப்பட்டார். அவர் மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகம் மற்றும் மௌரிஸ் தோரேஸ் மாஸ்கோ மாநில வெளிநாட்டு மொழிகளின் கற்பித்தல் நிறுவனத்தில் சேர முடிவு செய்தார்; முந்தைய பொருளாதாரத்தைப் படித்தார், அதே நேரத்தில் ஆங்கிலத்தில் பிரதானமாகவும், நோர்வேயில் சிறியதாகவும் இருந்தார். பட்டம் பெற்ற பிறகு, அவர் ஒரு தொலைக்காட்சி தொழிற்சாலையில் மொழிபெயர்ப்பாளராக பணியாற்றினார். ஆங்கிலத்தில் சரளமாக பேசக்கூடிய பிசரென்கோ, பின்னர் பல ஆங்கிலம், ஸ்காட்டிஷ் மற்றும் ஐரிஷ் நாட்டுப்புற பாடல்களை தனது தனிப்பட்ட திறனாய்வில் வைத்திருந்தார், அவற்றை அவர் உள்ளூர் உச்சரிப்புகளில் பாடினார். மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியில் பிசரென்கோவின் பட்டமளிப்பு நிகழ்ச்சிகளில் ஒன்றிற்குப் பிறகு, நோவோசிபிர்ஸ்க் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டரின் இயக்குனர் அவரைப் பார்வையிட்டார். கியூசெப் வெர்டியின் ஓட்டெல்லோவின் வரவிருக்கும் தயாரிப்பில் டெஸ்டிமோனாவின் பகுதியை அவர் அவருக்கு வழங்கினார். உற்சாகமாக, அவர் இந்த செய்தியை டோர்லியாக்குடன் தொடர்புபடுத்தினார், அவர் இந்த வாய்ப்பை ஏற்றுக்கொள்வதற்கு எதிராக பிசரென்கோவை எச்சரித்தார். அதற்கு பதிலாக, டோர்லியாக் முதலில் மாஸ்கோ திரையரங்குகளில் ஆடிஷன் செய்ய வேண்டும் என்று பிசரென்கோவிடம் பரிந்துரைத்தார். பிசரென்கோ தன்னைப் பற்றி உறுதியாக தெரியவில்லை, அத்தகைய முக்கியமான இடங்களில் நிகழ்த்துவதற்கு அவர் "தகுதியற்றவர்" என்று உணர்ந்தார், மேலும் ஒரு மாகாண நாடக அரங்கில் தனது தொழில் வாழ்க்கையைத் தொடங்குவது நல்லது என்று நினைத்தார். ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி மற்றும் நெமிரோவிச்-டான்சென்கோ தியேட்டரில் ஆடிஷன் செய்ய வாய்ப்பு கிடைத்தபோது, பிசரென்கோ முயற்சித்து நிறுவனத்தில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டார். பசின்கோவ் தனது முடிவை மறுபரிசீலனை செய்ய பிசரென்கோவைப் பெற முயன்றார், ஆனால் அவர் மறுத்துவிட்டார், பின்னர் அவர் மாஸ்கோவில் பணியாற்ற விரும்பிய முக்கியமான காரணங்களில் ஒன்று டோர்லியாக்குடன் நெருக்கமாக இருப்பது என்று விளக்கினார். பிசரென்கோ ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி மற்றும் நெமிரோவிச்-டான்சென்கோ தியேட்டரில் தொடங்கியபோது, கான்ஸ்டான்டின் ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி மற்றும் விளாடிமிர் நெமிரோவிச்-டான்சென்கோ ஆகியோரால் பயிற்சி பெற்ற பாடகர்களுடன் பணியாற்றுவதில் அவர் உற்சாகமாக இருந்தார். அவற்றில் முறையே 1922 ஆம் ஆண்டு தியேட்டரின் புகழ்பெற்ற தயாரிப்பான பியோட்டர் இலிச் சைக்கோவ்ஸ்கியின் யூஜின் ஒனெஜினில் உள்ள டாடியானா மற்றும் ஓல்கா ஆகியவை அடங்கும். ஜாக் ஆஃபென்பேக்கின் ஓபராட்டா லா பெல்லே ஹெலீனில் தலைப்பு கதாபாத்திரமாக பிசரென்கோ அறிமுகமானார், அந்த பாத்திரத்தை முதலில் தியேட்டருக்காக பாடியவரிடமிருந்து கற்றுக்கொண்டார். பிசரென்கோ பின்னர் நினைவு கூர்ந்தார்ஃ நான் கெமார்ஸ்காயாவுடன் லா பெல்லே ஹெலீனில் ஒன்பது மாதங்கள் பணிபுரிந்தேன்! என்று யோசித்துப் பாருங்கள்! இது போன்ற கலைஞர்களுடன் யாராவது இப்போது வேலை செய்கிறார்களா? ஹெலீனின் கதாபாத்திரத்திற்குள் நுழைய நாங்கள் பல ஓவியங்களைச் செய்தோம்ஃ அவளுடைய உள்ளீடுகள், அசைவுகள் மற்றும் சைகைகள் அனைத்தும் நான் ஒரு வரியை உச்சரிப்பதற்கு முன்பு மிகச்சிறந்த விவரங்களில் வேலை செய்ய வேண்டியிருந்தது. அவள் எப்படி நடந்தாள், அவள் என்ன நினைத்தாள், அவளுடைய முகம் எப்படி இருந்தது-சுருக்கமாக, அவர்கள் அவளுடைய உருவத்தை செதுக்கினர். [.] சோம்பேறி வழக்கத்தின் ஒரு தடயமும் கூட இருக்க முடியாது. அதன் காரணமாக, இந்தத் தொழிலில் அக்கறையற்ற மனப்பான்மையை நான் என் வாழ்நாள் முழுவதும் வெறுத்தேன்ஃ மேடைக்கு முன் உரையாடல்கள், மேடைக்குச் செல்வதற்கு முன்பு கிசுகிசுக்குதல்-நான் அவற்றை அவமதிப்பாக மட்டுமே எடுத்துக் கொண்டேன். வொல்ப்காங் அமாடியஸ் மொஸார்ட்டின் லா ஃபிண்டா ஜியார்டினேரா மற்றும் டான் ஜியோவானி, ரிம்ஸ்கி-கொர்சாகோவின் மே நைட் மற்றும் தி சார்ஸ் ப்ரைட் மற்றும் இகோர் ஸ்ட்ரவின்ஸ்கியின் மாவ்ரா போன்ற வண்ணமயமான சோப்ரானோ மற்றும் பாடல் சோப்ரானோ திறனாய்வின் முன்னணி வேடங்களிலும் அவர் தோன்றினார். மொஸார்ட்டின் கோஸி ஃபேன் டூட்டில் ஃபியோர்டிலிகியாகவும், கெய்டானோ டோனிசெட்டியின் எல் 'எலிசிர் டி' அமோரில் அடினாவாகவும், ஜூல்ஸ் மாசெனெட்டின் மனோன் மற்றும் சைக்கோவ்ஸ்கியின் ஐயோலாண்டாவின் தலைப்பு வேடங்களில், கியாக்கோமோ புச்சினியின் லா போஹேமில் மிமி மற்றும் முசெட்டா ஆகிய இருவராகவும், ப்ரோகோஃபியேவின் தி லவ் ஃபார் த்ரீ ஆரஞ்ச்ஸில் நினெட்டா என்ற கதாபாத்திரத்திலும் தோன்றினார். டோர்லியாக் தனது அனைத்து ஓபராடிக் வேடங்களிலும் அவருக்கு பயிற்சி அளித்தார். பிடாலி ஹுபரென்கோவின் மோனோ-ஓபரா, டெண்டர்நெஸ்ஸின் முதல் மாஸ்கோ செயல்திறனில் அவரது நடிப்பு பிசரென்கோவின் மிகப்பெரிய வெற்றிகளில் ஒன்றாகும். ஹென்றி பார்பஸ்ஸின் ஒரு சிறுகதையை அடிப்படையாகக் கொண்டு, வெளிப்பாட்டு ஒன்-ஆக்ட் ஓபரா கீவில் அதன் 1971 உலக அரங்கேற்றத்தில் சர்ச்சையைத் தூண்டியது, ஆனால் பிசரென்கோவின் நடிப்பு சோவியத் யூனியனில் பரவலான பாராட்டைப் பெற உதவியது. பிசரென்கோ பின்னர் இந்த பாத்திரத்திற்கான தனது தயாரிப்புகளைப் பற்றி பேசினார்ஃ இது ஒரு முக்கியமான வேலை மட்டுமல்லஃ எனக்கு இசையும் கதையும் பிடித்திருந்தது, நான் ஆர்வத்துடன் வேலை செய்தேன், நான் பாத்திரத்தை நேசித்தேன். பிசரென்கோ பின்னர் வோலோடிமிர் கோசுகர் நடத்திய போல்ஷோய் தியேட்டர் இசைக்குழுவுடன் மெலோடியாவுக்கான மென்மையை பதிவு செய்தார். பிப்ரவரி 1964 இல், டிமிட்ரி ஷோஸ்டாகோவிச் தனது இசை மற்றும் செல்வாக்கிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட கோர்க்கியில் ஒன்பது நாள் விழாவில் நிகழ்த்த தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட இசைக்கலைஞர்களில் பிசரென்கோவும் ஒருவர். அங்கு அவர் ஃப்ரம் யூத நாட்டுப்புற கவிதையின் ஆர்கெஸ்ட்ரா பதிப்பின் உலக அரங்கேற்றத்தில் பாடினார், இது அவரது ஆசிரியர் டோர்லியாக்கால் குரல்கள் மற்றும் பியானோவுக்கான அசல் போர்வையில் திரையிடப்பட்டது. ஷோஸ்டாகோவிச் பின்னர் 1972 ஆம் ஆண்டில் தனது முடிக்கப்படாத ஓபரா, தி பிளாக் மாங்க் வேலையின் போது மீண்டும் பிசரென்கோவுடன் ஒத்துழைத்தார், அதற்காக அவர் கெய்டானோ பிராகா எழுதிய "ஏஞ்சல்ஸ் செரினேட்" ஏற்பாடு செய்தார். மெஸோ-சோப்ரானோ, வயலின் கலைஞர் ஒலெக் ககன் மற்றும் பியானோ கலைஞர் சோபியா கென்டோவா ஆகியோருடன் இணைந்து, பிசரென்கோ 1972 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் மருத்துவமனையில் குணமடைந்து கொண்டிருந்தபோது ஷோஸ்டாகோவிச்சுக்காக இதை நிகழ்த்தினார். பின்னர் அவர்கள் இந்த ஏற்பாட்டை அவருக்காக ஒரு தனிப்பட்ட பதிவை செய்தனர். ஆகஸ்ட் 14,1975 அன்று ஷோஸ்டாகோவிச்சின் இறுதிச் சடங்கில் இசைக்கப்பட்ட இசைக்கலைஞர்களில் பிசரென்கோவும் ஒருவர். பிப்ரவரி 18,1996 அன்று, ஷோஸ்டாகோவிச்சின் 90 வது ஆண்டு நிறைவை நினைவுகூரும் வகையில் சிஎஸ்யூ லாங் பீச்சின் கார்பெண்டர் பெர்ஃபார்மிங் ஆர்ட்ஸ் சென்டரில் நடைபெற்ற ஒரு கச்சேரியில் ஒலெஹ் கிரிசா மற்றும் ரிச்சர்ட் கார்பெண்டர் ஆகியோருடன் பிசாரென்கோ பங்கேற்றார். அலெக்ஸாண்டர் பிளாக் எழுதிய கவிதைகள் குறித்த ஏழு காதல் பாடல்களைப் பாடினார். அவரது நடிப்பைப் பற்றிய லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் டைம்ஸ் விமர்சனம், அவர் "தனது வரிகளை வளமான குரல் மற்றும் கர்ப்பமாக கட்டுப்படுத்தப்பட்ட வெளிப்பாட்டுடன் இணைத்தார்" என்று கூறியது. அவரது ஷோஸ்டாகோவிச் திறனாய்வில் ஃப்ரம் யூத நாட்டுப்புறக் கவிதை, அலெக்சாண்டர் பிளாக் எழுதிய கவிதைகள் குறித்த ஏழு காதல் மற்றும் சிம்பொனி எண். 14. 1969 ஆம் ஆண்டில், ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி மற்றும் நெமிரோவிச்-டான்சென்கோ தியேட்டர் கிழக்கு ஜெர்மனியில் உள்ள கொமிஷ் ஆபரே பெர்லின் இயக்குனர் வால்டர் ஃபெல்ஸென்ஸ்டைனை ஜார்ஜஸ் பிஸெட்டின் கார்மென் தயாரிப்பை வழிநடத்த அழைத்தது. மைக்கேலா என்ற பாத்திரத்தைப் பாடிய பிசரென்கோ, அவரும் அவரது சக பாடகர்களும், சோவியத் யூனியனுக்கு வெளியே மேடையில் சமீபத்திய போக்குகளைப் பற்றி பெரும்பாலும் அறியாதவர்கள், முதலில் ஃபெல்சென்ஸ்டைனால் மிரட்டப்பட்டதாக நினைவு கூர்ந்தார். அவரைச் சந்தித்தபோது, அவர் "அனைவரையும் வீட்டில் இருப்பதை உணர வைத்தார்"; அவரது புத்திசாலித்தனம் மற்றும் பண்பட்ட நடத்தை மூலம் அவர்கள் விரைவாக வெற்றி பெற்றனர். சோவியத் யூனியனில் அப்போது தடைசெய்யப்பட்ட விஷயமான கார்மெனில் பாலியல் பற்றி அவர் பேசிய நேரடித்தன்மையையும் அவர்கள் அனுபவித்தனர். ஃபெல்சென்ஸ்டைன் பின்னர் அவரை, டிமிட்ரி கிடாயென்கோவை கொமிஷே ஆபரே பெர்லின் தயாரிப்பான கார்மெனில் தங்கள் பாத்திரங்களை மீண்டும் செய்ய அழைத்தார். பாடகர்கள் தங்கள் பாடல் மற்றும் பேசும் உரையாடல்கள் அனைத்தையும் ஜெர்மன் மொழியில் மீண்டும் கற்றுக்கொள்ள வேண்டும் என்று பிசரென்கோ கூறினார். ஃபெல்சென்ஸ்டைனின் ஒத்திகை "கடினமானது" என்று அவர் கூறினாலும், அவருக்காக பாடுவதை அவர் ரசித்தார்ஃ [அவர்] ஒரு முழுமையான சர்வாதிகாரி, இருப்பினும் அவர் சுவாரஸ்யமானவர். [.] காலையிலிருந்தே இரவு வரை அவருக்காகவும் அவருடனும் பயிற்சி செய்ய முடியும் என்று உங்களுக்குத் தெரியும். அவர் எல்லாவற்றையும் ஆர்வத்துடன் செய்தார், அது வேலை செய்தபோது, அவர் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைந்தார்! [.] ஒரு சர்வாதிகாரி, ஆனால் நியாயமானவர். ஒரு சர்வாதிகாரி, ஆனால் உங்கள் நெருங்கிய நண்பர். ஃபெல்சென்ஸ்டீன் இசையை விட காட்சிகளுக்கு முன்னுரிமை அளித்தார் என்ற விமர்சனங்களுக்கு எதிராக அவர் ஆதரவளித்தார், அவர் இசையை "புரிந்துகொள்ள" மற்றும் இசையமைப்பாளரை "புரிந்து கொள்ள" முயன்றதாகக் கூறினார். பிசரென்கோ 1976 வரை கொமிஷே ஆபரேட்டர் பெர்லினில் தவறாமல் நிகழ்த்தினார். பின்னர் 1977 ஆம் ஆண்டில், டோக்கியோவில் யூஜின் ஒனெஜினில் டாட்டியானாவாக நடித்தார். 1980 ஆம் ஆண்டில் ரோமில் நிகழ்த்தியது உட்பட ஏராளமான குழுக்களுடன் விருந்தினராக தோன்றினார். 1981 ஆம் ஆண்டில், பிசரென்கோ முதல் டிசம்பர் மாலை விழாவில் ஸ்வியாடோஸ்லாவ் ரிக்டருடன் இணைந்து நடித்தார், அதை அவர் புஷ்கின் அருங்காட்சியகத்தின் இயக்குநருடன் இணைந்து நிறுவினார். ரிக்டர் பிசரென்கோவை "அவர்கள் அனைவரிலும் மிகப் பெரிய டாட்டியானா" என்று அழைத்தார். அவர் "மிகவும் ஆதரவானவர்" என்று அவர் நினைவு கூர்ந்தார், ஆனால் அவருடன் பாடும்போது மிகுந்த அழுத்தத்தில் இருந்ததாகவும் அவர் கூறினார்ஃ இது மிகவும் பலனளித்தது, ஆனால் [ரிக்டர்] எந்த வகையான மேலோட்டத்தையும் பொறுத்துக்கொள்ளவில்லை. எங்கள் ஒத்திகைகள் அடிப்படையில் கச்சேரிகளாக இருந்தன. அவர் முழு பக்தியுடன் விளையாடினார், எனவே ஒரு ஒத்திகையின் போது ஓய்வெடுக்க விடப்படும் அனைத்து வளங்களையும் பாடகர் திரட்ட வேண்டியிருந்தது. நீங்கள் அவருடன் மெளனமாக இருக்க முடியாது. அவரது நெருப்பு ஒருவரின் திறமையுடன் பதிலளிக்க ஒருவரைத் தூண்டியது. 1990 ஆம் ஆண்டில், பிசரென்கோ ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி மற்றும் நெமிரோவிச்-டான்சென்கோ தியேட்டரை விட்டு வெளியேறினார். நடத்துனர் யெவ்ஜெனி கோலோபோவ் தலைமையில் அதன் பல இசைக்கலைஞர்கள், நோவயா ஓபரா தியேட்டரை இணைந்து நிறுவினர், இதில் பிசரென்கோ 1991 இல் சேர்ந்தார். அவர் 1994 இல் அதன் இயக்குநரானார். அவருக்கும் கொலோபோவிற்கும் இடையே ஆக்கபூர்வமான வேறுபாடுகள் இருந்தபோதிலும், அவரது நடத்தையை அவர் மிகவும் பாராட்டினார், மேலும், "அவர் என்னை அழைத்தால், நான் எப்படி வர முடியாது?" அங்கு தனது முதல் சீசனில், ப்ரோகோஃபியேவின் மாடலேனாவில் பெயரிடப்பட்ட கதாபாத்திரமாக தனது இறுதி புதிய பாத்திரத்தை அவர் கற்றுக்கொண்டார். அவர் 1996 இல் தொழில்முறை பாடல்களில் இருந்து ஓய்வு பெற்றார். மரணம் பிசரென்கோ 23 அக்டோபர் 2022 அன்று தனது 88 வயதில் காலமானார். ஆசிரியர் பிசரென்கோ 1976 இல் மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியின் பீடத்தில் சேர்ந்தார். அவர் 1982 இல் இணை பேராசிரியராகவும், பின்னர் 1995 இல் பேராசிரியராகவும் ஆனார். அவர் இறக்கும் வரை கற்பித்தார், மேலும் அவரது மாணவர்களால் சிறந்த நவீன குரல் ஆசிரியர்களில் ஒருவராக கருதப்பட்டார். பிசரென்கோவுடன் படித்தவர்களில் எலெனா குசேவா, அல்பினா லாடிபோவா, இரினா ரோமிஷேவ்ஸ்காயா மற்றும் அல்பினா ஷாகிமுரடோவா ஆகியோர் அடங்குவர். பிசரென்கோ சர்வதேச அளவில் முதுகலை வகுப்புகளை வழங்கினார், மேலும் அவர் பாடும் கலை குறித்த கட்டுரைகளையும் புத்தகங்களையும் எழுதினார். ஏதென்ஸில் உள்ள ஆர்ஃபியோன் கன்சர்வேட்டரியில் கவுரவ பேராசிரியராக இருந்த அவர், 2002 முதல் கிராஸில் உள்ள அமெரிக்கன் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் மியூசிக்கல் ஸ்டடீஸில் விருந்தினர் பேராசிரியராக இருந்தார். அவர் சர்வதேச சைக்கோவ்ஸ்கி போட்டி மற்றும் பிற குரல் போட்டிகளின் நடுவர் குழுவில் உறுப்பினராக இருந்தார். 2017 ஆம் ஆண்டில், அவர் நினா டோர்லியாக் போட்டியை உருவாக்கினார், இது ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் கலாச்சார அமைச்சகம் மற்றும் மாஸ்கோ சொசைட்டி ஆஃப் மொஸார்ட் லவர்ஸ் ஆகியவற்றால் இணைந்து நிறுவப்பட்டது, அதில் அவர் தலைவராக இருந்தார். போரிஸ் சைக்கோவ்ஸ்கியின் சிறந்த இசை நிகழ்ச்சிகளுக்கான போட்டியான வாட் தி 20த் செஞ்சுரி லெஃப்ட் அஸ் என்ற இசைக்குழுவில் நடுவர் உறுப்பினராகவும் இருந்தார். மாஸ்கோவ்ஸ்கிஜ் கொம்சோமோலெட்ஸில் வெளியிடப்பட்ட பிசரென்கோ உடனான 2012 நேர்காணலின் படி, தனது மாணவர்களின் வெற்றிகளைப் பற்றி பெருமைப்படுவதாக அவர் கூறினார்ஃ நான் பெருமிதம் கொள்ள விரும்பவில்லை, ஆனால் [என் மாணவர்கள்] கடந்த மூன்று சைக்கோவ்ஸ்கி போட்டிகளில் வெற்றியாளர்களாக உள்ளனர். முதலில் [அனஸ்தீசியா] பகஸ்டோவா, பின்னர் ஷாகிமுரடோவா, பின்னர் எலெனா குசேவா மிக சமீபத்திய போட்டியில். மூலம், யூஜின் ஒனெஜினிடமிருந்து டாடியானாவின் கடிதம் காட்சியின் பதிவு ஆன்லைனில் உள்ளது. அவரது செயல்திறனை கொரிய வெற்றியாளரான [சியோ சுன்யங்] உடன் ஒப்பிடுகஃ இது குசேவாவுக்கு ஆதரவாக சொர்க்கத்திற்கும் பூமிக்கும் உள்ள வித்தியாசம். அதே நேர்காணலில், ரஷ்யாவில் இளம் பாடகர்களுக்கு தொழில்முறை வாய்ப்புகள் இல்லாதது குறித்தும், ரஷ்யாவில் வெளிநாட்டிலிருந்து பாடகர்களை ஈடுபடுத்தும் போக்கு குறித்தும் பிசரென்கோ வருத்தம் தெரிவித்தார். அவர் தற்போதைய சூழ்நிலையை சோவியத் காலத்துடன் சாதகமற்ற முறையில் ஒப்பிட்டார். ஷாகிமுரடோவாவை தனது "விருப்பமான மாணவர்" என்றும் அவர் குறிப்பிட்டார். தனிப்பட்ட வாழ்க்கை பிசரென்கோ இரண்டு முறை திருமணம் செய்து கொண்டார். அவரது முதல் கணவர் நோவோமிர் பிசரென்கோ, ஒரு கோட்பாட்டு இயற்பியலாளர் ஆவார். அவர்களுக்கு அலெக்சாண்டர் என்ற ஒரு மகன் இருந்தார். அவரது இரண்டாவது திருமணம் யாகுட்ஸ்கில் சுற்றுப்பயணம் செய்தபோது அவர் சந்தித்த விஞ்ஞானி விக்டர் இவானோவிச் மலானிச்சேவுடன் இருந்தது. மனிச்சேவின் கூற்றுப்படி, அவர் பிசரெங்கோவை சந்தித்த தருணத்தில் "அது தான் என்று அவருக்குத் தெரியும்". பிசரென்கோ இறக்கும் வரை அவர்கள் 35 ஆண்டுகள் திருமணம் செய்து கொண்டனர். ஒபேரா மொழிபெயர்ப்பில் பாடப்படுவதை பார்வையாளர்கள் நிராகரித்தனர், ஒரு பாடகர் படைப்பின் அசல் மொழியில் பாட வேண்டிய கடமை இருப்பதாகக் கூறினார். ஜெர்மன் மொழியில் யூஜின் ஒனெகின் போன்ற ஒரு ஓபரா பாடுவது என்பது "இனி சைக்கோவ்ஸ்கி இல்லை" என்று அர்த்தம் என்று அவர் கூறினார். அவர் ஆட்சியாளரை கடுமையாக அவமதித்தார்ஃ இது அசாதாரணமானது, சீரழிவு மற்றும் சீற்றம், தீயவரின் அனைத்து வேலைகளும். இங்கே (ரஷ்யாவில்) மற்றும் மேற்கில் அவர்கள் தங்கள் சொந்த வழியில் பைத்தியம் பிடிக்கிறார்கள். மேடையில் இந்த நவீனமயமாக்கல் மற்றும் கற்பனை கலைக்கு முற்றிலும் சாத்தியமற்றது-உங்கள் ஜன்னல்களையும் கதவுகளையும் மூடுங்கள்! குரல் இனி முக்கிய மையமாக இல்லை [.] ரெக்கார்டிங்ஸ் 1979 ஆம் ஆண்டு செர்ஜி ராச்மனினோப்பின் தி பெல்ஸின் பதிவில் பிசரென்கோ சோப்ரானோ தனி கலைஞராக இருந்தார், டெனார் அலெக்ஸி மஸ்லென்னிகோவ் மற்றும் பாரிடோன் ஆகியோருடன், யெவ்ஜெனி ஸ்வெட்லானோவ் யூர்லோவ் ரஷ்ய கொயர் மற்றும் யு. எஸ். எஸ். ஆர் சிம்பொனி இசைக்குழுவை நடத்தினார். பதிவு அமர்வுகளின் போது பதற்றம் "பிரம்மாண்டமானது" என்று அவர் பின்னர் நினைவு கூர்ந்தார்ஃ ஆனால் நான் இதற்கு முன்பு இவ்வளவு உயர்ந்த நிலையை அனுபவித்ததில்லை! நான் தரையில் இல்லை, ஆனால் இந்த நம்பமுடியாத இசையுடன் வானத்தில் பறப்பது போல் உணர்ந்தேன். ஸ்வெட்லானோவ் அவர் தொடர்பு கொண்ட விதத்தில் அசாதாரணமானவராக இருந்தார்ஃ மிகவும் நேரடியான மற்றும் மென்மையானவர், ஆனால் அவரது சக்தியையும் அதிகாரத்தையும், அவரது காட்டுமிராண்டித்தனமான மனோபாவத்தையும் நீங்கள் உணர்ந்தீர்கள். ஒரு விமர்சகர் அவர் "இரண்டாவது இயக்கத்தில் ஆர்வமுள்ள, பரவசமான பாடலை வழங்கும் மிகச் சிறந்த பாடகர்" என்று குறிப்பிட்டார். ஸ்வெட்லனோவ் தானே பிசரென்கோவை ஒரு "உண்மையான மாஸ்டர்" மற்றும் "திவா" என்று பாராட்டினார். 1982 ஆம் ஆண்டில் வார்சாவில் இசையமைப்பாளரின் நூற்றாண்டு விழாவை முன்னிட்டு கரோல் ஸ்ஸிமானோவ்ஸ்கியின் பாடல்களை அவர் ஓரளவு நேரலையில் பதிவு செய்தார், பியானோவில் ஸ்வியாடோஸ்லாவ் ரிக்டருடன், ஜேம்ஸ் ஜாய்ஸின் பாடல் சுழற்சி தி லவ் சாங்ஸ் ஆஃப் ஹபீஸ் மற்றும் சாங்ஸ் ஆன் வர்ட்ஸ் உட்பட. தொலைக்காட்சியில் ஒளிபரப்பப்பட்ட டிசம்பர் மாலை விழாவின் தொடக்க விழாவில் ஆல்-சிஜ்மானோவ்ஸ்கி சொற்பொழிவில் அவர்கள் முந்தையதை நிகழ்த்தினர். இந்த நிகழ்ச்சியைப் பற்றி பிசரென்கோ கூறினார்ஃ "எங்கள் பணி சிஜ்மானோவ்ஸ்கியின் சிக்கலான இசையைப் புரிந்துகொள்வது மட்டுமல்லாமல், முற்றிலும் குரல் சவால்களை சமாளிப்பது மட்டுமல்லாமல், ரிக்டர் ஒவ்வொரு பாடலுக்கும் ஒரு குறிப்பிட்ட உளவியல் நிலையை நாடினார் [.] எடுத்துக்காட்டாக, முதல் பாடலில் அவர் தனக்கு முன்னால் உள்ள அழகைக் கண்டு ஆச்சரியத்தில் மூழ்கிய ஒரு இளைஞனைப் போல உணர வேண்டும் என்று கூறினார்; அவர் வானத்திற்கு பறக்க தயாராக இருக்கும் ஒரு பிரமிப்பு நிலை. 1983 ஆம் ஆண்டில் விளாடிமிர் ஃபெடோசீவ் நடத்திய தர்கோமிஷ்ஸ்கியின் ருஸால்காவில் இளவரசியின் பாத்திரத்தை அவர் பதிவு செய்தார். விருதுகள் சோவியத் யூனியன் ஆர். எஸ். எஃப். எஸ். ஆரின் கௌரவிக்கப்பட்ட கலைஞர் (1974) ஆர். எஸ். எஃப். எஸ். ஆரின் மக்கள் கலைஞர் (1982) ரஷ்யா ஆர்டர் ஆஃப் ஹானர் (2007) ரஷ்ய அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் கவுரவ உறுப்பினர் (2022) குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் மேலும் வாசிப்பு வெளி இணைப்புகள் அலெக்சாண்டர் நௌமோவ்/கலினா பிசரென்கோ/ஆண்டுவிழா அல்லாத நேர்காணல் (நேர்காணல், ரஷ்ய மொழியில்) மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியின் இசைக்கலைஞர், ஏப்ரல் 2019 1934 பிறப்புகள் 2022 இறப்புகள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய பெண் ஓபரா பாடகர்கள் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கைச் சேர்ந்த சோவியத் ஓபராடிக் சோப்ரானோஸ் ரஷ்ய ஓபராடிக் சோப்ரானோஸ் ஜினெசின் ஸ்டேட் மியூசிக்கல் கல்லூரியின் முன்னாள் மாணவர்கள் மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியின் கௌரவ உறுப்பினர்கள் ரஷ்ய அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் பெறுநர்களின் ஆணை (ரஷ்யா) ஆர். எஸ். எஃப். எஸ். ஆரின் மக்கள் கலைஞர்கள்