Modern: The Modern Movement in Britain
நவீனஃ பிரிட்டனில் நவீன இயக்கம் என்பது ஆலன் பவர்ஸ் எழுதிய ஒரு புனைகதை அல்லாத புத்தகமாகும், இது முதன்முதலில் 2005 ஆம் ஆண்டில் மெரெல்லால் வெளியிடப்பட்டது, பிரிட்டிஷ் கட்டிடக்கலையில் நவீனத்துவம் பற்றி, முக்கியமாக 1930 முதல் 1940 வரையிலான காலகட்டத்தில் கவனம் செலுத்தியது. புத்தகத்தின் பெரும்பகுதி 60 கட்டிடக் கலைஞர்கள் அல்லது கட்டிடக்கலை நடைமுறைகளின் வர்த்தமானி ஆகும், இதில் புகழ்பெற்ற நபர்கள் மற்றும் அதிகம் அறியப்படாதவர்கள் அடங்குவர். இந்த புத்தகம் பரவலாக நேர்மறையான விமர்சனங்களைப் பெற்றது, அதன் பரந்த கவரேஜ் மற்றும் குறிப்பாக அந்தக் காலத்தின் பெண் கட்டிடக் கலைஞர்களைப் பற்றிய பரந்த கவரேஜ் பொதுவாக பாராட்டப்பட்டது. நவீனத்துவத்தின் வரையறைக்கு வெளியே உள்ள நவீன கட்டிடங்களை சேர்ப்பதை சில விமர்சகர்கள் விமர்சிக்கின்றனர். மேலும் ஒரு விமர்சனம் என்னவென்றால், பகுப்பாய்வில் ஆழம் இல்லை. இந்த புத்தகம் மோர்லி வான் ஸ்டெர்ன்பெர்க்கின் வண்ண புகைப்படங்களுடன் விளக்கப்பட்டுள்ளது. பின்னணி எழுத்தாளர் ஆலன் பவர்ஸ் கல்வித்துறையில் கட்டிடக்கலை வரலாற்றாசிரியர் மற்றும் கட்டிடக்கலை எழுத்தாளர் ஆவார். கென்னத் பவல் அவரை "சுதந்திரமான மனதின் விமர்சகர் மற்றும் அவரது இரத்தத்தில் உள்ள நவீன இயக்கத்தின் மீது பரந்த அனுதாபம் கொண்டவர்" என்று விவரிக்கிறார். பவர்ஸ் முன்பு நவீன கட்டிடக் கலைஞர் பெர்த்தோல்ட் லூபெட்கின் மற்றும் பிரிட்டனில் உள்ள இருபதாம் நூற்றாண்டு ஹவுஸ் (2004) பற்றி எழுதியிருந்தார், மேலும் அவரது அடுத்தடுத்த புத்தகங்களில் பிரிட்டன்ஃ வரலாற்றில் நவீன கட்டிடக்கலை (2007) அடங்கும். நவீனத்திற்கான உத்வேகம் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டு கட்டிடங்களான சார்லஸ் ரென்னி மெக்கின்டோஷின் 78 டெர்ன்கேட், நார்தாம்ப்டன் மற்றும் வெல்ஸ் கோட்ஸ் புல்வெளி சாலை பிளாட்ஸ், ஹாம்ப்ஸ்டெட் ஆகியவற்றின் புனரமைப்பிலிருந்து வந்தது. இந்த புத்தகம் ஓரளவு இங்கிலாந்தின் கட்டிடக் கலைஞர்களின் பதிவுக் குழுவால் நிதியளிக்கப்பட்ட பவர்ஸ் ஃபார் டோகோமோமோ யுகே நடத்திய வெளியிடப்படாத 1992-93 கணக்கெடுப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டது. வெளியீட்டு வரலாறு இந்த புத்தகம் முதன்முதலில் 2005 ஆம் ஆண்டில் மெரெல்லால் ஹார்ட்பேக்கில் வெளியிடப்பட்டது. இது 2007 இல் அதே வெளியீட்டாளர்களுடன் காகிதத்தில் வெளிவந்தது. உள்ளடக்க நவீனம் இரண்டு பக்க முன்னுரையுடன் தொடங்குகிறது, இது அதிகாரங்களின் நோக்கங்கள் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர்கள் மற்றும் கட்டிடங்களுக்கு அவர் பயன்படுத்திய தேர்வு அளவுகோல்களை விளக்குகிறது. எட்டு பக்க அறிமுகம் 1930 க்கு முந்தைய காலத்தை உள்ளடக்கியது. இதைத் தொடர்ந்து 1930 மற்றும் 1940 க்கு இடையில் பிரிட்டிஷ் கட்டிடக்கலையில் நவீனத்துவம் குறித்த 24 பக்க கட்டுரை உள்ளது, இது பிரிட்டிஷ் கட்டிடக்கலையில் நவீனத்துவ இயக்கத்தை மற்ற நாடுகளிலிருந்து வேறுபடுத்துவதாக சக்திகள் வலியுறுத்தும் சமூக, அரசியல், பொருளாதார மற்றும் வரலாற்று பிரச்சினைகளை உள்ளடக்கியது. இந்த கட்டுரை முதல் உலகப் போர் மற்றும் மந்தநிலை போன்ற உலகளாவிய நிகழ்வுகளின் விளைவுகளையும், இரண்டாம் உலகப் போர் வரை ஐரோப்பாவிலிருந்து கட்டிடக் கலைஞர்கள் வெளியேறியதையும் விவாதிக்கிறது. நிக்கோலஸ் பெவ்ஸ்னர், ஜேம்ஸ் மவுட் ரிச்சர்ட்ஸ் மற்றும் சிக்பிரைட் கீடியன் ஆகியோரின் வழக்கமான கருத்துக்களுக்கு எதிராக, பிரிட்டிஷ் இயக்கத்தின் வேர்களை ஆர்ட்ஸ் அண்ட் கிராஃப்ட்ஸ் இயக்கத்தில் பவர்ஸ் கண்டறிந்துள்ளது. பிரெஞ்சு லீ கார்பூசியர் மற்றும் ஸ்வீடிஷ் குன்னார் ஆஸ்ப்லண்ட் ஆகியவற்றுக்கு பிரிட்டிஷ் பதில் குறித்து பவர்ஸ் விவாதிக்கிறது, அதே போல் கான்கிரீட் மற்றும் பிற பொருட்கள் பற்றிய விவாதங்களும் விவாதிக்கப்படுகின்றன. இந்த புத்தகத்தில் தொழில்முறை பயிற்சி பற்றிய விவாதமும் அடங்கும். புத்தகத்தின் முக்கிய பகுதி 60 கட்டிடக் கலைஞர்கள் மற்றும் கட்டிடக்கலை நடைமுறைகளை உள்ளடக்கிய ஒரு பகுதியாகும், இது அகரவரிசையில் ஒழுங்கமைக்கப்பட்டுள்ளது, மொத்தம் 91 ஆகும். ஒவ்வொரு கட்டிடக் கலைஞருக்கும் குறைந்தபட்சம் வாழ்க்கை வரலாற்று பொருள், குறைந்தபட்சம் அவர்களின் கட்டிடங்களில் ஒன்றைப் பற்றிய விவாதம், திட்டங்கள் மற்றும் வண்ண புகைப்படங்கள் மற்றும் ஆதாரங்களைக் கொண்ட இரட்டை பக்க விரிவாக்கம் ஒதுக்கப்பட்டுள்ளது. ஒரு சில முக்கியமான கட்டிடக் கலைஞர்கள் மற்றும் நடைமுறைகள் ஆழமான பாதுகாப்பைப் பெறுகின்றன. இந்த புத்தகம் ஒன்பது பெண் கட்டிடக் கலைஞர்களை உள்ளடக்கியது. போருக்குப் பிந்தைய போக்குகள் மற்றும் இந்தக் காலகட்டத்திலிருந்து கட்டிடங்களின் பாதுகாப்பு ஆகியவற்றை உள்ளடக்கிய இரண்டு சுருக்கமான கட்டுரைகளுடன் நவீன முடிவடைகிறது. மேலும் படிக்க இரண்டு பக்கங்கள் பரிந்துரைகள் மற்றும் மூன்று பக்க குறியீடு உள்ளது. பிரிட்டிஷ் கட்டிடக்கலை புகைப்படக் கலைஞர் மோர்லி வான் ஸ்டெர்ன்பெர்க் புதிதாக நியமித்த 200 க்கும் மேற்பட்ட வண்ண புகைப்படங்களுடன் இந்த புத்தகம் விளக்கப்பட்டுள்ளது, அதே போல் கணிசமாக மாற்றப்பட்ட அல்லது இடிக்கப்பட்ட கட்டிடங்களை விளக்குவதற்கு தேவையான பழைய படங்களும் உள்ளன. கட்டிடக் கலைஞர்கள் மற்றும் நிறுவனங்களின் பட்டியல் விமர்சன ரீதியான வரவேற்பு ஹென்றி மேத்யூஸ், தி ஆர்ட் புக்கிற்கான மதிப்பாய்வில், புத்தகத்தின் அமைப்பை "முன்மாதிரியாக" விவரிக்கிறார். ஜெர்மி மெல்வின், ஆர்கிடெக்சரல் ரிவியூ இதழுக்கான ஒரு மதிப்பாய்வில், இந்த வடிவமைப்பை எஃப். ஆர். எஸ். யார்க்கின் தி மாடர்ன் ஹவுஸுடன் எடுத்துக்காட்டுகளால் ஆதிக்கம் செலுத்தும் கட்டுரைகளுடன் ஒப்பிடுகிறார். கட்டிடக்கலை வரலாற்றாசிரியர் வில்லியம் வைட், தி பிரிட்டிஷ் ஆர்ட் ஜர்னலுக்கான ஒரு மதிப்பாய்வில், "பல்வேறு வகையான கட்டிடக் கலைஞர்கள் மற்றும் இன்னும் பரந்த அளவிலான கட்டிடங்கள்" பற்றி குறிப்பிடுகிறார், மேலும் இந்த புத்தகத்தை "நவீன இயக்கத்தின் இந்த முன்னோடிகளுக்கான நினைவுச்சின்னம்" என்று விவரிக்கிறார். கட்டிடக் கலைஞர் டென்னிஸ் ஷார்ப், டோகோமோமோ ஜர்னலில் எழுதுகிறார், கவரேஜ் அகலத்தை வரவேற்கிறார், இது பிரிட்டிஷ் நவீன கட்டிடங்களின் வரம்பைப் பற்றி ஒரு "அற்புதமான நுண்ணறிவை" அளிக்கிறது, அவற்றில் சில இப்போது இழந்துவிட்டன. கட்டிடக்கலை எழுத்தாளர் மார்க் கசின்ஸ், கட்டிடக்கலை பாரம்பரிய இதழுக்கான மதிப்பாய்வில், புத்தகத்தின் "விரிவான தன்மையை" பாராட்டுகிறார். கட்டிடக்கலை எழுத்தாளர் கென்னத் பவல், தி ஆர்க்கிடெக்ட்ஸ் ஜர்னலுக்கான ஒரு மதிப்பாய்வில், தனிப்பட்ட கட்டிடக் கலைஞர்களின் உள்ளீடுகளை "வேலைக்காரரைப் போன்றது, ஆனால் விலைமதிப்பற்றது" என்று வகைப்படுத்துகிறார். பல விமர்சகர்கள் பொதுவாக அல்லது ஒரு குறிப்பிட்ட மக்கள்தொகை பற்றிய குறிப்புடன், நன்கு அறியப்படாத கட்டிடக் கலைஞர்களை சேர்ப்பதை பாராட்டுகிறார்கள். எலிசபெத் பெஞ்சமின், சார்லோட் பன்னி, டோரா கோசன்ஸ், டோரா கோர்டின் மற்றும் ஜஸ்டின் பிளாங்கோ ஒயிட் போன்ற பெரும்பாலும் அதிகம் அறியப்படாத பெயர்களின் பன்முகத்தன்மையை சேர்ப்பது பல விமர்சனங்களில் சிறப்பித்துக் காட்டப்பட்டுள்ளது, மேலும் "போருக்கிடையேயான பிரிட்டனை வடிவமைப்பதில் பெண் கட்டிடக் கலைஞர்கள் வகித்த குறிப்பிடத்தக்க பங்கை ஒப்புக்கொள்வது இந்த புத்தகத்தின் மிகவும் சொல்லக்கூடிய அம்சமாகும்" என்று கசின்ஸ் எழுதுகிறார். ருடால்ப் ஃபிராங்கெல் மற்றும் ஃபிரிட்ஸ் ருஹேமன் போன்ற சில குறைவாக அறியப்பட்ட பெயர்கள் உட்பட பல மதிப்புரைகள் அகதிகளின் பரந்த வரம்பையும் குறிப்பிடுகின்றன. ஜெஃப்ரி பேஸ்லி (கார்ன்வால்) மற்றும் ஜான் ப்ராக்டர் (யார்க்ஷயர்) போன்ற பிராந்திய பிரமுகர்கள் சேர்க்கப்பட்டதை பவல் எடுத்துக்காட்டுகிறார். கட்டிடக்கலைஞர்கள் மற்றும் கட்டிடங்களின் வரம்பைப் பற்றி சில மதிப்புரைகள் மிகவும் விமர்சிக்கின்றன. கல்வியாளர் ஹெலன் சியரிங், சொசைட்டி ஆஃப் ஆர்கிடெக்சரல் ஹிஸ்டோரியன்ஸ் இதழுக்கான ஒப்பீட்டு மதிப்பாய்வில், சிறப்பிக்கப்பட்ட படைப்புகளை "உடலியல் ரீதியாக தனித்துவமான கட்டிடங்களின் பன்முகத்தன்மை" என்று விவரிக்கிறார், இது பலவிதமான அடிப்படை தத்துவங்களை உள்ளடக்கியது, மேலும் சில உள்ளடக்கங்கள் நவீனமானவை ஆனால் நவீனத்துவமல்ல என்று எச்சரிக்கிறது. ஆர்தர் கார்ன் மற்றும் ரோசெந்தால் இல்லாததை குறிப்பிட்டு, "நல்ல, கெட்ட மற்றும் அலட்சியத்தின் விமர்சனமற்ற கலவையை" ஷார்ப் எடுத்துக்காட்டுகிறது, மேலும் சேர்க்கப்பட்ட சில படைப்புகள் டோகோமோமோவின் நவீன இயக்கமாக வகைப்படுத்தப்படாது என்று எச்சரிக்கிறது. உதாரணங்களைத் தேர்ந்தெடுப்பது கட்டுப்படுத்தப்பட்டதாக மெல்வின் கருதுகிறார், மேலும் ஸ்காட்டிஷ் கட்டிடங்களின் பற்றாக்குறையை உறவினர்கள் குறிப்பிடுகின்றனர். பிரிட்டனில் நவீனத்துவ கட்டிடக்கலை கான்டினென்டல் ஐரோப்பாவிலிருந்து வேறுபட்டது என்ற புத்தகத்தின் அடிப்படை முன்மாதிரி, வைட்டை நம்ப வைக்கிறது. சியரிங் பவர்ஸின் "பழக்கமான புலனுணர்வு, உணர்திறன் மற்றும் இணக்கமான உரைநடை" யைப் பாராட்டுகிறார். பவல் இந்த புத்தகத்தை "யோசனைகளால் நிரம்பிய, நேர்த்தியாக எழுதப்பட்ட மற்றும் பரந்த முறையீட்டுடன்" விவரிக்கிறார். கல்வியாளர் ஜாக் குயின்லான், சாய்ஸ் இல் எழுதுகிறார், அறிமுகக் கட்டுரையை "மிகவும் தகவலறிந்த" என்று விவரித்து புத்தகத்தை பரிந்துரைக்கிறார். "நன்கு கற்பனை செய்யப்பட்ட உரை" பிரிட்டிஷ் நவீனத்துவ இயக்கத்தை சூழல் ரீதியாக சித்தரிக்கிறது என்று மேத்யூஸ் கருதுகிறார், புத்தகத்தின் சுருக்கத்தைக் கருத்தில் கொண்டு அது "முடிந்தவரை திறமையாக" முன்னேறிய விதத்தை கோடிட்டுக் காட்டுகிறார். மெல்வின், மிகவும் விமர்சன ரீதியான மதிப்பாய்வில், புத்தகத்தை ஒரு "தொடக்க புள்ளி" என்று மட்டுமே அழைக்கிறார், இது "பகுப்பாய்வு செய்வதை விட விளக்கமான" அணுகுமுறையை எடுக்கும் என்று அவர் கருதுகிறார். மேத்யூஸ் "ஆழமான பகுப்பாய்வு இல்லாததை" விமர்சிக்கிறார், பல புள்ளிகளில் மேலும் விவாதம் மதிப்புமிக்கதாக இருந்திருக்கும், மேலும் விரிவாக்கப்பட்ட இரண்டாவது பதிப்புக்கு அழைப்பு விடுக்கிறார். பவல் அறிமுகக் கட்டுரையின் சுருக்கத்தை விமர்சிக்கிறார், இது "ஒரு அற்புதமான ஓவியம்" என்று அவர் எழுதுகிறார், மேலும் இந்த புத்தகத்தை "பவர்ஸ் எழுதுவதற்கு மிகவும் தகுதியானவர் என்பதற்கான உறுதியான கணக்கு அல்ல" என்று விவரிக்கிறார். "நவீனத்துவம்" மற்றும் "பிரிட்டிஷ்" என்ற சொற்களைப் பயன்படுத்துவது குறித்து வைட் எச்சரிக்கிறார். மோர்லி வான் ஸ்டெர்ன்பெர்க்கின் வண்ணப் புகைப்படங்கள் பெரும்பாலான விமர்சகர்களால் சிறப்பிக்கப்பட்டுள்ளன. மேத்யூஸ் அவற்றை "சிறந்தது" என்று விவரிக்கிறார், மேலும் அவற்றின் கிட்டத்தட்ட சீரான வெயில் அம்சம் "காட்சி தொடர்ச்சியை" வழங்குகிறது என்று கூறுகிறார். அவர்கள் புத்தகத்தை "புதியதாகவும் பொருத்தமானதாகவும்" காட்டுவதை உறவினர்கள் காண்கிறார்கள். வைட் இந்த புத்தகத்தை ஒரு "காட்சி இன்பம்" என்று அழைக்கிறார், மேலும் கட்டிடங்கள் முதலில் எப்படி "அதிர்ச்சியூட்டும்" வகையில் தோன்றியிருக்க வேண்டும் என்பதையும், முந்தைய மரபுகளுடன் அவற்றின் தொடர்ச்சியை அடிக்கோடிட்டுக் காட்டுவதையும் புகைப்படங்கள் காட்டுகின்றன என்று கூறுகிறார். சிரிப்பு புகைப்படங்களை உரைக்கு ஒரு "இன்றியமையாத துணை" என்று அழைக்கிறது. தி ஆர்க்கிடெக்ட்ஸ் ஜர்னல் 2005 ஆம் ஆண்டின் சிறந்த புத்தகங்களின் தேர்வில் நவீனமானது சேர்க்கப்பட்டது. தி டைம்ஸின் கட்டிடக்கலை நிருபரான மார்கஸ் பின்னி, 2008 ஆம் ஆண்டில் நவீன பிரிட்டிஷ் கட்டிடங்கள் குறித்த தனது முதல் ஆறு புத்தகங்களில் இதைச் சேர்த்தார். குறிப்புகள் ஆதாரம் ஆலன் பவர்ஸ். நவீனஃ பிரிட்டனில் நவீன இயக்கம் (மெரெல்; 2005) கட்டிடக்கலை புத்தகங்கள் நவீன கட்டிடக்கலை பிரிட்டிஷ் புனைகதை அல்லாத புத்தகங்கள் 2005 புனைகதை அல்லாத புத்தகங்கள்