Jacob Owen
ஜேக்கப் ஓவன் (28 ஜூலை 1778-29 அக்டோபர் 1870) ஒரு வெல்ஷ் பிறந்த ஐரிஷ் கட்டிடக் கலைஞர் மற்றும் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் சிவில் பொறியாளர் ஆவார். அவரது கட்டிடக்கலை வேலை அயர்லாந்தின் டப்ளினுடன் மிகவும் நெருக்கமாக தொடர்புடையது. அயர்லாந்து முழுவதும் பொதுக் கட்டிடக்கலையை வடிவமைப்பதில் அவர் விரிவாக பங்களித்தார், பள்ளிகள், புகலிடங்கள், சிறைச்சாலைகள் மற்றும் பிரிட்டிஷ் ஆட்சியுடன் தொடர்புடைய பிற பொதுக் கட்டிடங்களின் வடிவமைப்பு மூலம். வாழ்க்கை வரலாறு ஆரம்பகால வாழ்க்கை மற்றும் பயிற்சி ஜேக்கப் ஓவன் 28 ஜூலை 1778 அன்று வேல்ஸில் உள்ள லான்ஃபிஹாஞ்சலில் பிறந்தார், மார்கரெட் ஓவன், நீ எல்லிஸ், லான்ஃபிஹாஞ்சலின் மற்றும் செயின்ட் சாட் பாரிஷ், ஷ்ரூஸ்பரியின் ஜேக்கப் ஓவன் ஆகியோரின் மகன். ஓவெனின் தந்தை எவ்வளவு காலம் லான்ஃபிஹாஞ்சலில் இருந்தார் என்பது தெரியவில்லை. மாண்ட்கோமெரிஷயர் வரலாற்றாசிரியர் ஈ. ஆர். வேல்ஸ் மற்றும் ஷ்ராப்ஷைர் முழுவதும் தனக்கு பெரிபேட்டடிக் பொறியியல் வாழ்க்கை இருந்ததாக மோரிஸ் குறிப்பிட்டார். மோன்மவுத் இலக்கணப் பள்ளியில் கல்வி கற்றதைத் தொடர்ந்து, இளைய ஜேக்கப் ஓவன் ஆங்கில கால்வாய் பொறியாளர் வில்லியம் அண்டர்ஹில்லிடம் பயிற்சி பெற்றார், அவர் ஸ்டாஃபோர்ட்ஷையரில் கால்வாய் பணிகளில் ஈடுபட்டிருந்தார். ஓவன் தனது தந்தையின் தொழிலான சிவில் இன்ஜினியரிடமிருந்து கட்டிடக் கலைஞருக்கு மாறியது எந்த வகையிலும் உத்தரவாதம் அளிக்கப்படவில்லை. பயிற்சிக்குப் பிறகு, ஓவன் தெற்கே லண்டனுக்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு அவர் சர்வேயர் தாமஸ் புஷ்ஷுக்காக பணியாற்றியதாகத் தெரிகிறது. கட்டிடக்கலை வரலாற்றாசிரியர் ஃப்ரெடெரிக் ஓ 'டயர், புஷ்ஷின் இராணுவ தொடர்புகள் மூலம், ஓவன் தனது தொழில் வாழ்க்கையில் அடுத்த முக்கியமான நடவடிக்கையை ராயல் இன்ஜினியர்ஸ் துறைக்கு 1805 ஆம் ஆண்டில் ஆயுதக் குழுவில் மேற்கொண்டார், அங்கு அவர் முழு எழுத்தர் பதவிக்கு நியமிக்கப்பட்டார். இங்கிலாந்தில் தனியார் நடைமுறை இங்கிலாந்தில் ஓவெனின் படைப்புகளின் அகலம் குறித்து மிகக் குறைவாகவே வெளியிடப்பட்டுள்ளது. ஆயுத வாரியத்திற்கு அவரது பெயருக்கு எதிராக குறிப்பிடத்தக்க பொறியியல் பணிகள் எதுவும் பதிவு செய்யப்படவில்லை. அவரது தனிப்பட்ட நடைமுறையைப் பற்றி ஓரளவு அதிகம் அறியப்படுகிறது. போர்ட்ஸ்மவுத் கடற்படைத் தளத்தில் உள்ள அவரது செயல்பாட்டு மையத்திற்கு அருகில் அமைந்துள்ள திருச்சபை மற்றும் குடிமைக் கட்டிடக்கலை இங்கிலாந்தில் அவரது பெரும்பாலான வெளியீடுகளாக இருந்ததாகத் தெரிகிறது. 1825 ஆம் ஆண்டில் சவுத்த்சியாவில் உள்ள செயின்ட் பால்ஸ் பள்ளியின் வடிவமைப்பில் ஜேம்ஸ் ஆடம்ஸுடன் இணைந்து பணியாற்றியதாக அறியப்படுகிறது. 1828 ஆம் ஆண்டில் கட்டி முடிக்கப்பட்ட சிறிது நேரத்திலேயே 'தூய்மையான மற்றும் நேர்த்தியான' என்று விவரிக்கப்பட்ட பள்ளி கட்டிடங்கள், இரண்டாம் உலகப் போரின் போது, அண்டை நாடான செயின்ட் பால் தேவாலயத்துடன் அழிக்கப்பட்டன. 1820 களின் பிற்பகுதியில், அவர் தாமஸ் எல்லிஸ் ஓவன், மெஸ்ஸர்ஸ் ஜேக்கப் ஓவன் மற்றும் சன் ஆகியோருடன் ஒரு கட்டிடக்கலை நடைமுறையை நிறுவினார். ஓவெனின் குறிப்பிடத்தக்க படைப்புகளில் ஆல் செயிண்ட்ஸ் சர்ச், போர்ட்ஸீ (1825-1828) மற்றும் கிரசண்ட் டெரேசஸ் மற்றும் ஆங்கிலேசி ஹோட்டல், கோஸ்போர்ட் (1830) ஆகியவை அடங்கும். ஓவன் 1820 களில் இருந்து தேவாலய கட்டிட ஆணையத்தில் ஒரு கட்டிடக் கலைஞராகவும், ஹாம்ப்ஷயர் கிளையின் குழு உறுப்பினராகவும் தீவிரமாக ஈடுபட்டார். ஹோலி டிரினிட்டி தேவாலயம், வெஸ்ட் ஸ்ட்ரீட், ஃபரேஹாம் (1834-1837) உட்பட ஓவெனுக்குக் காரணமான பல தேவாலய கட்டிடங்கள்; முன்னாள் ஐக்கிய சீர்திருத்த தேவாலயம், வெஸ்ட் ஸ்ட்ரீட், ஃபரேஹாம் (1836); மற்றும் செயின்ட் பிரான்சிஸ் தேவாலயம், ஃபன்ட்லி ஹில், ஃபர்ன்ஹாம் (1836); செயின்ட் ஜான் தி பாப்டிஸ்ட், ரோலண்ட்ஸ் கோட்டை (1837) அயர்லாந்திற்கு அவர் புறப்பட்டதைத் தொடர்ந்து முடிக்கப்பட்டன, இது போர்ட்ஸ்மவுத்தை விட்டு வெளியேறிய பின்னர் பல ஆண்டுகளாக அவர் தனது ஆங்கிலப் பயிற்சியைத் தொடர்ந்தார் என்பதைக் குறிக்கிறது. பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் முதல் மூன்றில் ஒரு பகுதியில், ஓவன், ஜான் ஃபாக்ஸ் பர்கோய்னுடனான நெருங்கிய உறவின் மூலம் ஆயுதக் குழுவில் முக்கியத்துவம் பெற்றார். ஓவன் மற்றும் பர்கோய்னின் தொடர்பு 1820 களில் போர்ட்ஸ்மவுத்தில் ராயல் இன்ஜினியர்களின் தலைமை சர்வேயரின் பாத்திரத்தை ஓவன் ஏற்றுக்கொண்டபோது தொடங்கியது, பின்னர் பர்கோய்னின் கட்டளையின் கீழ். 1831 ஆம் ஆண்டில், அயர்லாந்தில் பொதுப்பணிகள் வாரியத்தின் தலைவராக பர்கோய்ன் நியமிக்கப்பட்டார். வாரியத்தின் பொறியியல் மற்றும் கட்டிடக்கலை பிரிவுகளுக்கு இடையே தற்போதுள்ள ஏற்பாடுகளை பர்கோய்ன் மற்றும் அவரது ஆணையர்கள் சாதகமாக பார்க்கவில்லை. முன்னதாக கட்டிடக் கலைஞர் மற்றும் பொறியாளரின் பாத்திரங்கள் இரண்டு அலுவலக உரிமையாளர்களிடையே பிரிக்கப்பட்டிருந்தன, ஆனால் புதிய ஆணையர்களிடையே ஒரு சீர்திருத்தவாத உந்துதலும் தலைமை பொறியாளர் ஜான் கில்லாலியின் மரணமும் பாத்திரங்களை இணைப்பதற்கான வாய்ப்பை வழங்கியது. ஓவெனின் 'திறன்களும் ஒருமைப்பாடும்' டப்ளினை தளமாகக் கொண்ட பொதுப்பணிகள் வாரியத்தில் முதன்மை பொறியாளர் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞரின் பாத்திரத்திற்கு ஒரு சிறந்த வேட்பாளராக அவரை ஆக்கியது என்று பர்கோய்ன் தனது கருத்தை வெளிப்படுத்தினார். 1832ஆம் ஆண்டு தொடங்கி, ஓவன் 24 ஆண்டுகள் இந்தப் பதவியை வகித்தார். ஓவெனின் இளைய சகோதரர் ஜானும் 1830 களில் டப்ளினுக்கு குடிபெயர்ந்தார், ஆர்ட்னன்ஸ் சிவில் கிளையில் ராயல் இன்ஜினியர்களில் படைப்புகளின் எழுத்தர் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர் ஆனார். பர்கோய்னின் பதவிக்காலம் முடிந்ததும் அவர் இங்கிலாந்துக்குத் திரும்பியதால் ஜானின் தொழில் வாழ்க்கை பர்கோய்னுடன் மிகவும் நெருக்கமாக பிணைக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது, பின்னர் பர்கோய்னுக்கு கோட்டைகளின் இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலாக சர்வேயர் ஆனார். அயர்லாந்தில் ஓவனின் கட்டிடக்கலை வேலை பொதுவாக, பிரத்தியேகமாக இல்லாவிட்டாலும், பொதுப்பணிகள் வாரியத்துடன் தொடர்புடையது. அயர்லாந்தில் புதிதாக உருவாக்கப்பட்ட பொதுப்பணிகள் குழுவில் நியமிக்கப்பட்டதன் மூலம் ஓவன் தன்னை ஒரு கடின உழைப்பாளி மற்றும் திறமையான தலைவராக நிரூபித்தார். 1835 ஆம் ஆண்டில் பர்கோய்ன் ஓவன் 'என் வாழ்க்கையில் நான் சந்தித்த சூழ்நிலைக்கு மிகவும் திறமையான மனிதர்' என்று பிரதிபலித்தார். வாரியத்திற்கான ஓவெனின் படைப்புகளில் கேரேஜ் அண்ட் ஸ்டேபிள் பிளாக், டப்ளின் கோட்டை (1834), ஆர்பர் ஹில் ப்ரிசன், டப்ளின் (1835), கார்டா தலைமையகம், பீனிக்ஸ் பார்க் (1842), டால்போட் ஹவுஸ் (முன்பு பெண் ஆசிரியர் பயிற்சி பள்ளி) (1842), மற்றும் கிரிமினல் லூனாடிக் தஞ்சம், டண்ட்ரம் (1850) ஆகியவை அடங்கும். தனது தொழில் வாழ்க்கையின் பெரும்பகுதிக்கு, ஓவன் ஒரு தனியார் கட்டிடக்கலை நடைமுறையை பராமரித்து வந்தார். அவர் அயர்லாந்தில் தனது முதல் பதினான்கு ஆண்டுகளுக்கு சுயாதீனமான தனியார் கமிஷன்களைத் தேர்ந்தெடுத்து மற்ற கிரீடம் துறைகளிலிருந்து தொடர்ந்து பணியாற்றினார், இதனால் அயர்லாந்தில் குடிமைக் கட்டிடக்கலையின் நிலப்பரப்பில் தனது அடையாளத்தை விரிவுபடுத்தினார். டால்கியில் உள்ள செயின்ட் பேட்ரிக் தேவாலயத்திற்கான அவரது வடிவமைப்பிலும், டைரோன் ஹவுஸ் குறித்த தேசிய கல்வி ஆணையம் (1835) மற்றும் மாடல் இன்ஃபண்ட் ஸ்கூல் (1842) ஆகியவற்றிற்கான அவரது பணிகளிலும் இதைக் காணலாம். பெரும் பஞ்சம் மற்றும் அதைத் தொடர்ந்து பொதுப் பணிகளின் மறுசீரமைப்பு ஆகியவை இறுதியாக கருவூலத்தை ஓவெனின் சுதந்திர நிறுவனத்திற்கு முற்றுப்புள்ளி வைக்க வழிவகுத்தன என்று ஓ 'டயர் வாதிட்டார். இருப்பினும், வாரியத்தின் கட்டிடக்கலை ஊழியர்களின் மீது அதிகரித்த அழுத்தம், ஓவன் வாரியத்தின் சில முக்கிய கட்டிடத் திட்டங்களுக்கு கட்டிடக் கலைஞர்களை வெளியே நியமிக்க வழிவகுத்தது, இது விளையாட்டில் மிகவும் உடனடி காரணியாக இருந்தது. அவரது தனியார் பயிற்சி பணிக்கு பதிலாக, அவரது சம்பளம் 25 சதவீதம் அதிகரித்து 1,000 பவுண்டுகளாக உயர்த்தப்பட்டது. வாரியத்தின் பணி அதிகரித்ததால், ஓவன் நிர்வாகியாக தனது பங்கை விரிவுபடுத்தினார், மேலும் போர்டு அல்லாத கட்டிடக் கலைஞர்களின் திறமைகளை ஈர்த்தார். அவரது முயற்சிகளின் விளைவை மேனூத்தில் உள்ள செயின்ட் பேட்ரிக் கல்லூரியின் அகஸ்டஸ் புகினின் வடிவமைப்பிலும், பீனிக்ஸ் பூங்காவில் டெசிமஸ் பர்ட்டனுடன் இணைந்து பணியாற்றியதிலும் காணலாம். பத்தொன்பதாம் ஐரிஷ் கட்டிடக்கலையின் வரலாற்றில் அவரது மிகப்பெரிய தாக்கங்களில் ஒன்று, பெல்ஃபாஸ்ட், கார்க் மற்றும் கால்வேயில் உள்ள குயின்ஸ் கல்லூரியின் வடிவமைப்பை அவர் மேற்பார்வையிடுவதில் முறையே சார்லஸ் லான்யோன், தாமஸ் டீன் மற்றும் ஜான் பெஞ்சமின் கீன் ஆகியோரால் மேற்கொள்ளப்பட்டது. அயர்லாந்திற்கு வந்தபோது, ஓவன் அவருடன் கணிசமான குடும்பக் குழுவை வாங்கினார். ஓவன் தனது முன்னாள் மாஸ்டர் வில்லியம் அண்டர்ஹில்லின் மகளான மேரி அண்டர்ஹில்லை மணந்தார், அவருக்கு கடற்படை கட்டிடக் கலைஞர் எரேமியா ஓவன், இறையியலாளர் ஜோசப் பட்டர்வொர்த் ஓவன் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர்களான தாமஸ் எல்லிஸ் ஓவன், ஜேம்ஸ் ஹிக்கின்ஸ் ஓவன், வில்லியம் ஹென்ஷா ஓவன் மற்றும் ஹென்றி ஹிக்கின்ஸ் ஓவன் உட்பட பதினேழு குழந்தைகள் இருந்தனர். ஓ 'டையரின் கூற்றுப்படி, ஓவன்' புதிய பொதுப்பணிகள் வாரியத்தை அதன் முதல் அறுபது ஆண்டுகளுக்கு ஆதிக்கம் செலுத்தும் ஒரு வம்சத்தை நிறுவுவது 'பற்றி அமைத்தார். அவரது நான்கு மகன்கள் கமிஷன்களை வென்றனர் அல்லது குழுவில் பதவிகளை வகித்தனர், அதே நேரத்தில் ஓவன் குடும்பத்தில் கட்டிடக் கலைஞர்களான சார்லஸ் லான்யோன் மற்றும் ஃப்ரெடெரிக் வில்லியர்ஸ் கிளாரெண்டன் ஆகியோரின் திருமணங்கள் அயர்லாந்தில் அவரது செல்வாக்கை அதிகரித்தன (இரண்டு கட்டிடக் கலைஞர்களும் பெரிய பொதுப்பணிகள் கமிஷன்களை வெல்வதிலும், குழுவில் பதவியைப் பெறுவதிலும் வெற்றி பெற்றனர்). சமகாலத்தவர்களும் ஒரு 'வம்சம் உருவாக்கப்படுவதை' உணர்ந்தனர். ஓவன் நியமிக்கப்பட்ட முதல் ஆண்டுகளிலேயே அவருக்கு எதிராக நடவடிக்கைகள் எடுக்கப்பட்டன. 1837 ஆம் ஆண்டில், டெசிமஸ் பர்ட்டன் பீனிக்ஸ் பூங்காவை ஒட்டியுள்ள வில்லாக்களைக் கட்ட பரிந்துரைத்தார், இது லண்டனின் ரீஜண்ட் பூங்காவின் வடிவமைப்பை பிரதிபலிக்கிறது. ஓவன் இந்த தொகுதிகளுக்கு ஏலம் எடுத்தார், ஆனால் திட்டங்கள் விரைவில் சர்ச்சையில் சிக்கியது. ஜூன் 1838 இல், லார்ட் லெப்டினன்ட், முல்கிரேவின் ஏர்ல் ஆகியோருக்கு ஒரு புனைப்பெயர் கொண்ட கடிதம் அனுப்பப்பட்டது, ஓவன் மற்றும் அவருடன் பணியாற்றியவர்கள் நிதி முறைகேடு செய்தவர்கள் என்றும், 'சகோதர பழமைவாதிகள் மற்றும் ஆரஞ்ச்மென்' என்றும் குற்றம் சாட்டியது. ஓவன் இந்த குற்றச்சாட்டுகளை மறுத்தார், அவர் அயர்லாந்தில் ஒருபோதும் அரசியல் கருத்துக்களை வெளிப்படுத்தவில்லை என்ற உண்மையை சுட்டிக்காட்டினார், அவரது குடும்ப உறுப்பினர்கள் விக்ஸை ஆதரித்தனர், மேலும் 'எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, எனது மிகப்பெரிய பாவம் ஒரு ஆங்கிலேயர்' என்று புகாரளிக்க அவர் வருத்தம் தெரிவித்தார். அவரது குழந்தைகள் மற்றும் பயிற்சியாளர்களை கவுண்டி சர்வேயர்களாக நியமிப்பது தொடர்பான பிற குற்றச்சாட்டுகள் தொடர்ந்தன, ஆனால் முறைகேடு எதுவும் கண்டறியப்படவில்லை. வாரியத்தில் காலியிடங்களுக்கான ஓவெனின் தேர்வுகளை மதிப்பிடுவதற்காக ஒரு நாடாளுமன்றத் தேர்வுக் குழுவின் முன் அழைக்கப்பட்ட பர்கோய்னிடம், ஓவன் ஒரு 'கணிசமான அனுபவமுள்ள மனிதரா' என்று கேட்கப்பட்டது, அதற்கு அவர் 'நான் சந்தித்த எந்த மனிதனையும் போலவே இருக்கலாம்' என்று பதிலளித்தார். அவரது மகன் ஜேம்ஸ் ஹிக்கின்ஸ் ஓவன் அவரது பதவிக்கு வந்தார். ஆளுமை, அதிகாரம் மற்றும் அரசியல் ஓவன் ஒரு துருவமுனைப்பு நபராக இருந்தார், அவரது ஆளுமை பற்றிய சமகால மதிப்பீடுகளை சமரசம் செய்வது கடினம். ஃப்ரெடெரிக் ஓ 'டையரின் கூற்றுப்படி,' அவரது முரட்டுத்தனமான முறை, குடும்ப ஆதரவு மற்றும் ஐரிஷ் பொதுப்பணிகளின் கட்டிடக்கலையின் மேலாதிக்கம் அவருக்கு எதிரிகளைக் கொண்டுவந்தது '. கட்டிடக் கலைஞர் ராபர்ட் யங் அவரை 'மோசமான மற்றும் மனிதாபிமானமற்றவர்' என்று மதிப்பிட்டது, எழுத்தாளர் தாமஸ் ஜாக்சனின் 'தாராளமான மற்றும் சொற்பொழிவான ஓவன்' பற்றிய விளக்கத்துடன் முற்றிலும் முரண்பட்டது. ஓவெனின் 'பொது அலுவலகத்தின் நடத்தையில் வலுவான மற்றும் கட்டுப்படுத்தும் மனோபாவம்' பெரும்பாலும் வரலாற்றாசிரியர்களின் கவனத்தை அவரது பணியின் மதிப்பீட்டில் இருந்து திசைதிருப்பியுள்ளது என்று டெஸ்மண்ட் மெக்கேப் வாதிட்டார். ஆயினும்கூட, வரலாற்றாசிரியர் ஜான் கிராபி பரிந்துரைத்தபடி, அயர்லாந்தில் கட்டிடக்கலையின் தொழில்மயமாக்கலுக்கு வலுவாக வாதிடும் திறனுக்கு ஓவெனின் பொது தன்மை ஒரு பகுதியாக காரணமாக இருந்தது. "" "வலுவான விருப்பமும், விமர்சனங்களை மறந்தும், அரசாங்க கட்டிடக் கலைஞராக அவர் பதவியில் இருந்த காலத்தில் ஒரு குறிப்பிட்ட அளவு ஒடியம் மற்றும் தொழில்முறை பொறாமையை ஈர்த்த குணநலன்கள், இப்போது 'ராயல் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் தி ஆர்க்கிடெக்ட்ஸ் ஆஃப் அயர்லாந்தைக் கண்டுபிடிப்பதற்கான பிரச்சாரத்தில்' தொழில்துறையை மீண்டும் நிறுவுவதற்கான போராட்டத்தில் ஒரு போனஸாக பார்க்க முடியும்". "" ஓவன் அயர்லாந்தின் ராயல் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் தி ஆர்க்கிடெக்ட்ஸ் (ஆர்ஐஏஐ), அயர்லாந்தின் ராயல் விலங்கியல் சங்கம் மற்றும் அயர்லாந்தின் சிவில் இன்ஜினியர்ஸ் நிறுவனம் (ஐசிஇஐ) ஆகியவற்றின் துணைத் தலைவராகவும், டப்ளினின் புவியியல் சங்கத்தின் கவுன்சில் உறுப்பினராகவும் பணியாற்றினார். 1838 ஆம் ஆண்டில் ராயல் ஐரிஷ் அகாடமியின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட உறுப்பினராக ஆனார். அவர் ஐரிஷ் பொது வாழ்க்கையில் தனது அதிகாரத்தை உறுதியான அரசியல் கணக்கீட்டுடன் பயன்படுத்தினார். அவர் பழமைவாத தப்பெண்ணங்களுக்கு அடைக்கலம் கொடுத்ததாக குற்றம் சாட்டப்பட்டாலும், அவர் ஒருபோதும் அரசியல் விவாதத்திற்குள் நுழையவில்லை. குடும்ப உறவுகளின் நெட்வொர்க்குகள் ஓவெனின் அதிகாரத்திற்கு முக்கியமானவையாக இருந்தன, ஆனால் 1838 இல் அவரது குடும்ப அரசியலை அவர் தூண்டாமல் பாதுகாத்தது, அவை சில உணர்திறன் விஷயமாகவும் இருந்தன. அவரது குடும்பம் பெரும்பாலும் விக்ஸ் என்ற அவரது கூற்று பிற்கால தசாப்தங்களில் விளையாடவில்லை. 1830 களில் அவரது மூத்த மகன் எரேமியா ஓவன் கடற்படையில் விக் கொள்கைக்கு எதிராக பகிரங்கமாக பிரச்சாரம் செய்தார்; 1830 களில் இருந்து அவரது இரண்டாவது மூத்த தாமஸ் எல்லிஸ் ஓவன் போர்ட்ஸ்மவுத்தில் டோரி வேட்பாளராக போட்டியிட்டு இரண்டு முறை மேயர் ஆனார்; 1840 களில் இருந்து, அவரது மூன்றாவது மூத்த மகன் ஜோசப் பட்டர்வொர்த் ஓவன் லார்ட் ஷாஃப்ட்ஸ்பரி உள்ளிட்ட முன்னணி கன்சர்வேடிவ் அரசியல்வாதிகளுடன் பகிரங்கமாக தொடர்பு கொண்டிருந்தார்; அவரது மருமகன் சார்லஸ் லான்யோன் 1860 களில் பெல்ஃபாஸ்டின் கன்சர்வேடிவ் எம். பி. யாக இருந்தார். அயர்லாந்திலிருந்து ஓவன் வெளியேறியது 1867 ஆம் ஆண்டின் ஃபெனியன் எழுச்சியுடன் ஒத்துப்போனது. இதற்கு முந்தைய ஆண்டு ஜோசப் பட்டர்வொர்த் ஓவன் ஃபெனியர்களுக்கான ஹேபியாஸ் கார்பஸை இடைநீக்கம் செய்வதற்கு ஆதரவாக எழுதினார். பொது வாழ்க்கையின் பல அம்சங்களில் அவரது ஆதிக்கம் செலுத்தும் ஆளுமை இருந்தபோதிலும், ஓவெனின் சொந்த அரசியல் மௌனம், அவரது குடும்பத்தின் பல உறுப்பினர்களுக்கு மாறாக, அவரது பொது பதவிக்கு சவால்களின் போது அவருக்கு ஆதரவாக விளையாடியது. தனிப்பட்ட வாழ்க்கை ஓவன் 1798 இல் மேரி அண்டர்ஹில் (1781-1858) என்பவரை மணந்தார். மேரி அவரது பதினேழு குழந்தைகளின் தாயாக இருந்தார், அவர்களில் பதின்மூன்று பேர் வயது வந்தோர் வரை உயிர் பிழைத்தனர். ஓவன் தனது தொழில் வாழ்க்கையில் தனது குழந்தைகளிடம் வெளிப்படையான ஆதரவை வெளிப்படுத்திய போதிலும், அவர் ஒரு தந்தையாக அவர்கள் மீது அதிக கோரிக்கைகளை வைத்தார். ஓவெனின் குடும்ப உறுப்பினர்கள் அவரது 'நேர்மையான, மாறாத மற்றும் நேர்மையான' தன்மையை விவரித்தனர், இருப்பினும் அவரது துல்லியமான தரங்களையும் நினைவு கூர்ந்தனர். கேம்பிரிட்ஜ் பல்கலைக்கழகத்தில் பட்டம் பெற்ற பிறகு டிரிபோஸ் பட்டியல்களை உருவாக்கத் தவறிய ஜோசப் பட்டர்வொர்த் ஓவன், 'தனது குடும்பத்தின் அதிக எதிர்பார்ப்புகளை ஏமாற்றியது' என்று நினைவு கூர்ந்தார். ஓவன் ஆங்கிலிக்கன் நம்பிக்கையில் வளர்க்கப்பட்டார், அவரது தந்தை ஷ்ரூஸ்பரியில் உள்ள செயின்ட் சாட் தேவாலயத்தில் சர்ச்ச்வார்டனாக சிறிது காலம் பணியாற்றினார், பின்னர் வாழ்க்கையில் அவர் ஒரு உறுதியான வெஸ்லியன் மெதடிஸ்ட் ஆனார். 1795 ஆம் ஆண்டில் அமைதிப்படுத்தும் திட்டம் இருந்தபோதிலும், பல அறிஞர்கள் இங்கிலாந்தின் தேவாலயத்திலிருந்து மெத்தடிஸ்டுகள் முறையான பிரிவினையைக் குறிக்கும் வகையில் பார்த்தாலும், மெத்தடிஸ்டுகள் ஆங்கிலிகன் தேவாலயத்திற்குள் இருக்க வேண்டும் என்ற வெஸ்லியின் முந்தைய நம்பிக்கையை ஓவன் கடைப்பிடித்ததாகத் தெரிகிறது. அவரது மகன்களான எரேமியா மற்றும் தாமஸ் எல்லிஸ் இருவரும் லண்டனில் உள்ள செயின்ட் அன்னே மற்றும் செயின்ட் ஆக்னஸின் ஆங்கிலிகன் தேவாலயத்தில் ஞானஸ்நானம் பெற்றனர், மேலும் ஓவன் தெற்காசியாவில் உள்ள ஆங்கிலிகன் இலக்கணப் பள்ளியான செயின்ட் பால்ஸ் பள்ளியின் நிறுவனர்களில் ஒருவராக இருந்தார், அங்கு அவர் தனது மூன்றாவது மகன் ஜோசப்பை அனுப்பினார். ஆயினும்கூட, குறைந்தது பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்திலிருந்தே, அவர் ஒரு தீவிர மெதடிஸ்ட்டாகவும் இருந்தார். இதில், ஓவன் உயர் வெஸ்லியன் பாரம்பரியத்தில் நகர்ந்தார், இது இங்கிலாந்தின் தேவாலயத்துடன் மெத்தடிசத்தின் வரலாற்றுத் தொடர்பைப் பராமரிக்க முயன்றது. ஓரளவு வழக்கத்திற்கு மாறான பதவியை வகித்த போதிலும், ஓவன் 1810 இல் லண்டனில் நடந்த வெஸ்லியன் மெதடிஸ்ட் மாநாட்டில் கலந்து கொண்டதை நினைவு கூர்ந்தார்; மேலும் ஜோசப் பட்டர்வொர்த், தாமஸ் ஜாக்சன், ராபர்ட் நியூட்டன் மற்றும் ஜோசப் பென்சன் ஆகியோருடனான அவரது நட்பு அவரை ஜான் வெஸ்லியின் மரணத்திற்குப் பிறகு முதல் தலைமுறை ஆங்கில மெதடிஸ்ட் தலைவர்களுடன் இணைத்தது. டப்ளினில் ஒருமுறை, அவரும் மேரியும் இங்கிலாந்தில் இருந்து மெதடிஸ்ட் பிரசங்கிகளைப் பார்வையிட தங்கள் வீட்டைத் திறந்தனர். தனது வாழ்க்கையின் பெரும்பகுதி டப்ளினில், 2 மவுண்ட்ஜாய் ஸ்கொயர் வெஸ்டில் வாழ்ந்தார். 1858 ஆம் ஆண்டில் மேரியின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவர் தீபகற்பப் போர் மற்றும் வாட்டர்லூ போரின் மூத்த வீரரான கேப்டன் ஜான் ஃப்ரையின் விதவை எலிசபெத் டானெட் ஃப்ரை (நீ லாடர்) என்பவரை மணந்தார். அயர்லாந்தில் ஓவெனின் கடமைகள் மற்றும் அவரது நன்கு நிறுவப்பட்ட குடும்ப தொடர்புகள் அவரை பொது சேவையிலிருந்து ஓய்வு பெற்ற பிறகு ஒரு தசாப்தத்திற்கும் மேலாக டப்ளினில் வைத்திருந்தன. ஓய்வுபெற்றபோது, 'நான் செய்ய வேண்டியதைச் செய்ய வேண்டிய நாள் இப்போது இல்லை, இப்போது நான் எதுவும் செய்ய வேண்டியதில்லை' என்று அவர் பிரதிபலித்தார். பிரெஞ்சு மற்றும் இசைப் பாடங்களைக் கற்றுக்கொள்வதற்கும், கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு மாலையிலும் இரவு உணவிற்கு ஏராளமான குடும்பத்தினர் மற்றும் நண்பர்களை மகிழ்விப்பதற்கும் அவர் நேரத்தைக் கண்டுபிடித்தார். 1864 ஆம் ஆண்டில், அவர் தனது மகன் ஜேம்ஸ் ஹிக்கின்ஸ் ஓவெனுடன் ஐரிஷ் சிவில் சர்வீஸ் பில்டிங் சொசைட்டியை நிறுவினார், மேலும் ஆர்ஐஏஐயில் தொடர்ந்து செயலில் பங்கு வகித்தார். 1867 ஆம் ஆண்டில் ஃபெனியன் ரைசிங் உச்சத்தில் இருந்தபோது, ஓவன் அயர்லாந்தை விட்டு சவுத்ஸியாவுக்குச் சென்றார், இது அவரது இரண்டாவது மூத்த மகன் தாமஸ் எல்லிஸ் ஓவன் ஒரு ரிசார்ட் நகரமாக உருவாக்கப்பட்டது. ஓவன் 1870 ஆம் ஆண்டில் தனது மகள் மற்றும் அவரது மருத்துவர் கணவரின் இல்லமான ஸ்டாஃபோர்ட்ஷையரின் டோல் எண்டில் இறந்தார். அவரது மனைவி எலிசபெத் அவருக்கு ஐந்து மாதங்களுக்கு முன்பே இறந்துவிட்டார். மவுண்ட் ஜெரோம் கல்லறையில் அவரது அடக்கம் செய்யப்பட்ட இடத்தைத் தேர்ந்தெடுப்பதன் மூலம் அயர்லாந்துடனான அவரது நீடித்த தொடர்பு சமிக்ஞை செய்யப்பட்டது. "அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு, ஆர். ஐ. ஏ. ஐ" "இந்த நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் நடந்த அற்புதமான தொழில்முறை நிகழ்வுகளை தாங்கிக்கொள்ள ஒரு நடைமுறை மற்றும் தீவிரமான புத்திசாலித்தனத்தை கொண்டு வந்தார், மேலும் இந்த நாட்டில் அவரது பொது வாழ்க்கையில் அவரது நிர்வாகத் திறன் மற்றும் நிதானமான நேர்மை ஆகியவற்றால் மதிக்கப்பட்டார்" "என்று கூறியது". தாமஸ் எல்லிஸ் ஓவன் வடிவமைத்த செயின்ட் ஜூட்ஸ், சவுத்த்சியாவின் கிரேட் ஈஸ்ட் விண்டோவுடன் ஓவன் நினைவுகூரப்பட்டார். குறிப்பிடத்தக்க கட்டிடங்கள் அராஸ் அன் உச்தாரைன் ஓவன் 1840 மற்றும் 1850 களில் அராஸ் அன் உச்தாரைனுக்கு பெரிய விரிவாக்கங்களுக்கு பொறுப்பாக இருந்தது, அது வைஸ் ரீகல் லாட்ஜாக பணியாற்றியது. இந்த வேலையில் மாநில சாப்பாட்டு அறைக்கான வடிவமைப்புகள் மற்றும் 1849 ஆம் ஆண்டில் விக்டோரியா மகாராணியின் முதல் அரசு வருகைக்கு சரியான நேரத்தில் கிழக்கு பிரிவு சேர்க்கப்பட்டது ஆகியவை அடங்கும். மேற்கு பிரிவுக்கான அடுத்தடுத்த விரிவாக்கத்தை ஓவன் வடிவமைத்தார், முன்பு 'ஒரு நேர்த்தியான, வெற்று செங்கல் கட்டிடத்தைத் தவிர வேறொன்றுமில்லை' என்று விவரிக்கப்பட்ட லாட்ஜ், ஒரு பால்ரூம் உட்பட விரிவான வரவேற்பு மற்றும் மாநில அறைகள் மற்றும் தற்போது அயர்லாந்து குடியரசின் ஜனாதிபதியின் தனியார் வரைதல் அறையாகப் பயன்படுத்தப்படும் ஆன் கிரியானன் ஆகியவற்றைக் கொடுத்தார். பீனிக்ஸ் பூங்காவைச் சுற்றியுள்ள மைதானங்களிலும் டெசிமஸ் பர்ட்டனுடன் ஓவன் ஒத்துழைத்தார். தொழில்முறை போட்டியின் எதிர்பார்ப்பு இருந்தபோதிலும், ஜான் மெக்கல்லன் ஒரு 'சிறந்த பணி உறவு மேலோங்கியது' என்பதைக் கவனித்துள்ளார். ஐலண்ட் பிரிட்ஜ் கேட் லாட்ஜ், குடிசை ஆர்னே-பாணி பெய்லிஃப் லாட்ஜ் ஆகியவற்றைப் புதுப்பிப்பதற்கு ஓவன் பொறுப்பேற்றார், மேலும் இத்தாலிய, டியூடர், கோதிக் மற்றும் நியோ-கிளாசிக்கல் வரையிலான பிற பூங்கா லாட்ஜ்களுக்கான பல வடிவமைப்புகளை சமர்ப்பித்தார். மத்திய குற்றவியல் லூனாடிக் புகலிடம், டண்ட்ரம் மனநலம் மற்றும் புகலிடம் ஆகியவற்றின் வரலாற்றில் ஒரு புதுப்பிக்கப்பட்ட ஆர்வம் டண்ட்ரம்மில் உள்ள மத்திய குற்றவியல் லூனாடிக் புகலிடம் குறித்த ஓவெனின் பணிகளில் கவனம் செலுத்தியுள்ளது. 80 ஆண்கள் மற்றும் 60 பெண்களுக்கு புகலிடம் வழங்கும் ஓவனின் வடிவமைப்பு, 1847 மற்றும் 1851 க்கு இடையில் கட்டப்பட்டது. டண்ட்ரமில் உள்ள மவுண்ட்ஜாய் குற்றவாளி சிறையில் ஜோஷுவா ஜெப்புடன் இணைந்து பணியாற்றிய சிறை வடிவமைப்பில் அவருக்கு முந்தைய அனுபவம் இருந்தது. இன்று பார்க்கும்போது, கட்டிடத்தின் டியூடர் வெளிப்புறம் மன ஆரோக்கியம் மற்றும் மறுவாழ்வு பற்றிய கோட்பாடுகளை வளர்ப்பதில் அதன் பங்களிப்பை நிராகரிக்கிறது. 1850 களில் ஓவெனின் வடிவமைப்பு 'ஐரிஷ் புகலிடம் திட்டமிடுபவர்களின் முதிர்ச்சியின் சான்றாகும்' என்று மார்கஸ் ரியூபர் குறிப்பிடுகிறார். 1851 ஆம் ஆண்டில் புகலிடம் முடிந்ததும், ஓவன் தனது சுருக்கத்தை விவரித்தார், கட்டிடத்தின் ஏற்பாடு 'ஒரு சாதாரண பைத்தியக்கார புகலிடத்திலிருந்து மிகவும் பொருள் ரீதியாக வேறுபடுகிறது, ஏனெனில் குணமடைந்த நிலையில் உள்ள நோயாளிகளுக்கு சிகிச்சையளிப்பது அவசியம், மற்றும் தெளிவான இடைவெளிகளில் தப்பிக்கும் எந்தவொரு முயற்சிக்கும் எதிராக'. 'ஓவெனின் திட்டம் அயர்லாந்தில் பைத்தியக்காரத்தனமான ஆய்வாளர்களின் பதவிகளை வகித்த இரண்டு மருத்துவர்களான பிரான்சிஸ் ஒயிட் மற்றும் ஜான் நுகெண்ட் ஆகியோரின் யோசனைகளால் ஈர்க்கப்பட்டது' என்று ரியூபர் விரிவாகக் கூறியுள்ளார். ரியூபர் குறிப்பிடுவது போல், ஓவன் புகலிடம் மற்றும் மனநல சிகிச்சையின் புதிய கோட்பாடுகளுடன் மேலும் ஈடுபட்டார், ஈ. சி. டப்ளினில் உள்ள ஐலண்ட் பிரிட்ஜில் உள்ள ரிச்மண்ட் புகலிடத்தின் தற்காலிக கிளையின் கண்காணிப்பாளரான கென்னி, வடிவமைப்புகள் 'அவற்றின் விவரங்களில் மாற்றத்திற்கு இன்னும் திறந்திருக்கும்' என்று குறிப்பிட்டார், இது சிகிச்சை பணி அறைகளில் மாற்றங்களை அனுமதித்தது. மனநலக் கோட்பாடுகளின் முன்னேற்றங்களுக்கு ஏற்ப வசதியின் வடிவமைப்பில் நெகிழ்வுத்தன்மைக்கான இந்த தேவை குறித்து, ஓவன் விளக்கினார், 'ஆரம்பகால ஆங்கில பாணி ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது [.] காலப்போக்கில் எதிர்பார்க்கப்படும் மாற்றங்கள் மற்றும் சேர்த்தல்களுக்கான அதன் வசதிகளுக்காக.' அதன் காலத்திற்கு, மனநலக் கோளாறுக்கு சிகிச்சையளிப்பதில் புகலிடம் அதிக மரியாதையுடன் பார்க்கப்பட்டது. லார்ட் ஷாஃப்டெஸ்பரி அதன் கட்டுமானத்தை ஒரு முற்போக்கான நடவடிக்கையாகப் பார்த்தார், 'குற்றவியல் மற்றும் சாதாரண பைத்தியக்காரர்களின் விலகல் நன்மை பயக்கும் என்பதை இது நிரூபித்தது' என்று வாதிட்டார். கட்டிடக்கலை பாரம்பரியத்தின் மதிப்பீட்டின் தேசிய சரக்கு இந்த வளாகம் 'பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் தெற்கு கவுண்டி டப்ளினின் கட்டமைக்கப்பட்ட பாரம்பரியத்தின் ஒரு முக்கிய அங்கத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறது, இது கலவையின் கட்டிடக்கலை மதிப்புடன், செல்லுலார் மாதிரியைப் பின்பற்றி, டியூடர் மறுமலர்ச்சி-விரிவான முன் பகுதியை மையமாகக் கொண்ட சமச்சீர் தடம் போன்ற பண்புகளால் உறுதிப்படுத்தப்பட்டது; வெள்ளி-சாம்பல் கிரானைட் டிரஸ்ஸிங்குகளால் ஒரு கடினமான வெட்டு ஆழமான நீல சுண்ணாம்புக் கற்களில் கட்டுமானம் நல்ல தரமான பணித்திறனை நிரூபிப்பது மட்டுமல்லாமல், ஒரு நிதானமான இரண்டு-தொனி தட்டு உருவாக்குகிறது; ஒவ்வொரு தளத்திலும் பலதரப்பு திறப்புகளின் அளவு குறைந்து வருவதால் பலகோண ஓரியல் சாளரத்தால் வரையறுக்கப்பட்ட ஆளுநருக்காக ஒதுக்கப்பட்ட தனியார் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளுடன் ஒரு பட்டப்படிப்பு காட்சி தோற்றத்தை உருவாக்குகிறது; மற்றும் "கட்டிடத்தின் வடிவமைப்பு நோயாளிகளின் தார்மீக நிலையை மையமாகக் கொண்டது என்று கேத்ரின் பர்டின்ஷா மற்றும் ஜான் பர்ட் குறிப்பிட்டனர்ஃ" "நோயாளிகள் தங்கள் தொழில்களில் பணிபுரிந்தனர், புத்தகங்களைப் படித்தனர் மற்றும் பல்வேறு செயல்பாடுகளை வழங்கினர்". கட்டுப்பாடு மற்றும் தனிமையைப் பயன்படுத்துவது மிகவும் வன்முறையான நோயாளிகளுக்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டது. புகலிடத்திற்கான மேலும் நீட்டிப்பு ஓவெனின் பேரன் ஃப்ரெடெரிக் வில்லியர்ஸ் கிளாரெண்டனால் செய்யப்பட்டது. டப்ளின் கோட்டை அராஸ் அன் உச்தாரைன் போலல்லாமல், ஓவன் டப்ளின் கோட்டையை நவீனமயமாக்கியது அசல் கட்டிடத்திற்கு செய்யப்பட்ட பல விரிவாக்கங்களில் எதையும் சேர்க்கவில்லை. முன்னாள் சர்வேயர் ஜெனரல் ஆர்தர் ஜோன்ஸ்-நெவில் வடிவமைத்த பிரசென்ஸ் சேம்பரை மாற்றியமைப்பது உட்பட மாநில அறைகளை புதுப்பித்து விரிவுபடுத்துவதே கட்டிடத்தில் அவரது அடையாளமாக இருந்தது. ஓவன் 17 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் உள்ள சிறிய மாநில குடியிருப்புகளின் தொடரில் இருந்து மாநில வரைதல் அறையை உருவாக்கினார், அவை முன்பு 18 ஆம் நூற்றாண்டில் ஜோன்ஸ்-நெவில்லால் மாற்றியமைக்கப்பட்டன. அவர் இந்த மூன்று அறைகளை இணைத்து, கிழக்கு முனையில் கொரிந்திய நெடுவரிசைகளின் திரையுடன் புதிய ஏழு-வளைவு மாநில வரைதல் அறையை உருவாக்கினார். கோட்டையின் முன்னாள் அறைகளை அவர் திறந்து வைத்ததற்கு ஏற்ப மாநில அறைகளின் அடுத்தடுத்த விரிவாக்கம் இருந்தது. ஓவெனின் மறுசீரமைப்பு மற்றும் மறுவடிவமைப்பு முறையான படிக்கட்டை புனரமைத்தல் மற்றும் முன்பு செயின்ட் ஜேம்ஸ் அரண்மனையில் பணியாற்றிய பேப்பியர்-மாச் கலைஞர் சார்லஸ் ஃபிரடெரிக் பீல்ஃபீல்ட் உள்ளிட்ட மாஸ்டர் கைவினைஞர்களை நியமிப்பது ஆகியவை அடங்கும். 1834 ஆம் ஆண்டில் முடிக்கப்பட்ட பயிற்சியாளர் இல்லத்தின் வடிவமைப்புடன் கோட்டைக்கு ஓவன் பங்களித்தார்; குதிரைப்படை காவலர் இல்லம் (1837); கருவூல கட்டிடத்தின் நவீனமயமாக்கல் (1837-1838); கான்ஸ்டாபுலரி பாறைகள் (1838); மற்றும் தலைமைச் செயலாளர் அலுவலகத்திற்கு (1840-1841) விரிவாக்கம். ஃபோர் கோர்ட்ஸ் ஓவன் அயர்லாந்திற்கு வந்த சில ஆண்டுகளுக்குள் நான்கு நீதிமன்றங்களில் அவரது பணி தொடங்கியது. அவரது முதல் தலையீடு 1835 ஆம் ஆண்டில் கிரேக்க மறுமலர்ச்சி பாணியில் வடிவமைக்கப்பட்ட கேலரி, மேல்-ஒளி சட்ட நூலகம் சேர்க்கப்பட்டது. இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, மத்திய அச்சின் வடக்கு விளிம்பில், ஓவன் ஒரு கிரேக்க மறுமலர்ச்சி முகப்பை வடிவமைத்தார், இது வழக்கறிஞர்களின் மண்டபம் மற்றும் காபி அறையின் பின்புறத்தை ஆக்கிரமித்துள்ளது. கட்டிடக்கலை வரலாற்றாசிரியர் கிறிஸ்டின் கேசி இதை 'பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் கட்டிடங்களில் மிகவும் புகழ்பெற்ற மற்றும் சிறந்த பாதுகாக்கப்பட்ட கட்டிடங்கள்' என்று அழைத்தார். 1858 ஆம் ஆண்டில், ஓவன் என்கம்பர்டு எஸ்டேட்ஸ் நீதிமன்றத்தை நான்கு நீதிமன்றங்களின் வளாகத்தில் ஒரு புதிய லேண்டட் எஸ்டேட்ஸ் நீதிமன்றத்துடன் மாற்றுவதற்கான பணியைத் தொடங்கினார். புதிய வளாகம் கட்ட இரண்டு ஆண்டுகள் பிடித்தன. ஓவெனின் வடிவமைப்பு 1860 ஆம் ஆண்டில் அதன் நிறைவுக்குப் பிறகு செய்தித்தாளில் விவரிக்கப்பட்டது, 'காபி அறையின் கிழக்குப் பகுதியில் உள்ள திவால் மற்றும் திவால் நீதிமன்றங்கள் மற்றும் சொலிசிட்டர்ஸ் சேம்பர்ஸ் கொண்ட பெட்டியில் பென்சர்ஸ் கட்டிடம் என்று அழைக்கப்படும் குவியலிலிருந்து மேற்கு திசையில் பரவியிருக்கும் வரம்பின் தொடர்ச்சி' மற்றும் 'ஒரு திடமான, அழகான மற்றும் எளிமையான பாணியில் மிகவும் பயனுள்ள மற்றும் நம்பத்தகுந்த வேலை, தூய்மையான மற்றும் திணிக்கும் தோற்றத்தை முன்வைக்கிறது, மேலும் பின்புற விரிவாக்கத்தின் பழைய பகுதிகளுடன் சரியாக ஒத்திசைக்கிறது.' டப்ளினில் உள்ள கார்டா தலைமையகம் 1836 ஆம் ஆண்டில், பாராளுமன்றம் அயர்லாந்தில் காவல்துறையை மையமாகக் கொண்ட சட்டத்தை நிறைவேற்றியது. அயர்லாந்திற்கான ஒரு புதிய மத்திய போலீஸ் பயிற்சி கிடங்கு பீனிக்ஸ் பார்க் இருப்பிடத்திற்காக முன்மொழியப்பட்டது. 1839 வாக்கில், ஓவன் புதிய கிடங்கிற்கான வடிவமைப்பை முடித்திருந்தார், பின்னர் அவை ஒப்புதலுக்காக லண்டனுக்கு அனுப்பப்பட்டன. இந்த செயல்முறையின் விளைவாக, கிடங்கின் எல்லைகளில் சிறிய மாற்றங்கள் செய்யப்பட்டன, இதனால் தண்டவாளத்தை சுற்றி வளைந்த சாலையை உருவாக்கியது. 1840 முதல் 1842 வரை செயல்படுத்தப்பட்ட ஓவெனின் அசல் கட்டிட வடிவமைப்பு, மத்திய அணிவகுப்பு மைதானத்தை மையமாகக் கொண்ட மூன்று இரண்டு மாடி வரம்புகளைக் கொண்டிருந்தது. கட்டிடக்கலை வரலாற்றாசிரியர் கிறிஸ்டின் கேசி குறிப்பிடுகையில், இவை 'வெறுமனே வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன, சாஷ் ஜன்னல்கள், வட்டமான தலை கதவுகள் மற்றும் மையம் மற்றும் முனைகளுக்கு ஆழமற்ற கணிப்புகளுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. முதலில் வடிவமைக்கப்பட்டவை, அவை சமீபத்தில் சுண்ணாம்புக்கல் இடிபாடுகளுக்கு அகற்றப்பட்டன, இது ஓவெனின் முகப்பின் நேர்த்தியான பிளேனர் கையாளுதலை குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்துகிறது. 'பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியிலும் இருபதாம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியிலும் எடுக்கப்பட்ட புகைப்படங்கள் கேசி விவரிப்பது போல் அணிவகுப்பு மைதானத்தில் முன் முகப்பு எதிர்கொள்ளுவதைக் காட்டுகிறது, ஆனால் கட்டிடத்தின் பின்புறம் இன்றும் ஆடையின்றி இருப்பதை வெளிப்படுத்துகிறது. கேசி குறிப்பிடுகையில், 'பீனிக்ஸ் பூங்காவில் உள்ள போலீஸ் டிப்போ ஒரு போலீஸ் முகாம்களைப் போலவே ஒரு ரீஜென்சி போர்டிங் பள்ளியை ஒத்திருக்கிறது', ஒருவேளை, ஓவன் அந்த நேரத்தில் டால்போட் ஹவுஸ் மற்றும் இன்ஃபண்ட் மாடல் பள்ளி உள்ளிட்ட கல்வித் துறையில் பணிபுரிந்தார் என்ற உண்மையின் காரணமாக இருக்கலாம். இருப்பினும், இந்த கட்டிடங்கள் ஓவெனின் கட்டிடக்கலை வெளிப்பாட்டின் பன்முகத்தன்மையைக் காட்டுகின்றன. ஆச்சரியப்படும் விதமாக இந்த கட்டிடத்திற்கு என்ஐஏஹெச் நுழைவு இல்லை, ஒருவேளை கார்டாவால் கட்டிடத்தின் உட்புறத்தை மதிப்பிடுவதற்கு விதிக்கப்பட்ட கட்டுப்பாடுகள் காரணமாக இருக்கலாம், கேசி தனது மதிப்பீட்டில் விவரித்தார். டப்ளினின் பொதுக் கட்டிடக்கலையின் மறுவடிவமைப்பில் சமச்சீர் குறித்த டப்ளின் ஓவெனின் கண், டப்ளினின் முன்னாள் தோட்டத்தின் 1 வது ஏர்ல் மார்கஸ் பெரெஸ்போர்டின் டவுன்ஹவுஸ் மற்றும் மைதானத்தை மாற்றியமைத்ததை விட டப்ளினின் குழந்தை மாடல் பள்ளி மற்றும் டைரோன் ஹவுஸ் எங்கும் சிறப்பாக நிரூபிக்கப்படவில்லை. ரிச்சர்ட் காசல்ஸ் வடிவமைத்த அசல் 1770 மாளிகையின் டவுன்ஹவுஸை ஓவன் பெரும்பாலும் பாதுகாத்தார், மேலும் அசலை ஒட்டிய ஜோர்ஜிய கட்டிடத்தின் பிரதி ஒன்றை வடிவமைத்தார். இந்த பிரதிபலிப்பு வடிவமைப்பின் சமச்சீர் 1838 ஆம் ஆண்டில், மூன்றாவது கட்டிடமான இன்ஃபண்ட் மாடல் ஸ்கூல், தொகுதியின் பின்புறத்தில், இரண்டு மார்ல்பரோ ஸ்ட்ரீட் டவுன்ஹவுஸ்களுக்கு இடையில் வைக்கப்பட்டது. ஒன்றாக பார்க்கும்போது, இந்த கட்டிடங்கள் ஒரு தங்க முக்கோணத்தை உருவாக்குகின்றன. அசல் மாளிகையின் டவுன்ஹவுஸ் மீது ஓவெனின் வடிவமைப்பு தலையீடு விமர்சிக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த விமர்சனங்களில், கட்டிடக்கலை பாரம்பரியத்தின் தேசிய சரக்கு குறிப்பிடுகிறது, மேற்கு முகப்பில் 'ஓவன்ஸ்' [sic] சேர்த்தல்கள், தூய்மையாளர்களால் விமர்சிக்கப்பட்டாலும், நேர்த்தியாக செயல்படுத்தப்படுகின்றன மற்றும் அசல் கலவைக்கு அனுதாபம் காட்டுகின்றன. ஒரு சுதந்திரமான கட்டிடமாக வடிவமைக்கப்பட்ட டைரோன் ஹவுஸ் இப்போது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் செட்-பீஸை நங்கூரமிடுகிறது, அவற்றில் ஜேக்கப் ஓவன்ஸின் அசலின் வடக்கே உள்ள டைரோன் ஹவுஸின் [sic] பிரதி, மார்ல்பரோ தெருவையும் குறிக்கிறது. 'கடிகார கோபுரம் கட்டிடம் என்றும் அழைக்கப்படும் பள்ளி கட்டிடம், கட்டிடக்கலை வரலாற்றாசிரியர் கிறிஸ்டின் கேசியால் மார்ல்பரோ தெருவிலிருந்து காணக்கூடிய' மகிழ்ச்சியான தாழ்வான மற்றும் ஸ்டக்கோட் பராபெட் பிளாக் 'என்று விவரிக்கப்பட்டது. குழந்தை மாடல் பள்ளியின் என். ஐ. ஏ. எச் மதிப்பீடு, இது 'அதன் அண்டை தொடர்புடைய கட்டிடங்களால் சூழலியல் ரீதியாகவும், அழகாக இனிமையான பின்னணியை வழங்குவதாகவும்' குறிப்பிடுகிறது. டப்ளினின் டால்போட் ஹவுஸ், கட்டிடக்கலை வரலாற்றாசிரியர் ஜெர்மி வில்லியம்ஸ் 'ஒரு கட்டுப்படுத்தப்பட்ட இத்தாலிய பாலாஸ்ஸோ' என்று விவரித்தார், டால்போட் ஹவுஸிற்கான ஓவெனின் வடிவமைப்பு அவரது தனிப்பட்ட முறையில் நியமிக்கப்பட்ட சில படைப்புகளில் ஒன்றாகும். அசல் கட்டிடம் 1842 ஆம் ஆண்டில் அயர்லாந்தின் முதல் பெண் ஆசிரியர் பயிற்சி பள்ளிகளில் ஒன்றாக கல்வித் துறைக்காக ஓவன் வடிவமைக்கப்பட்டது. 1859 ஆம் ஆண்டில் ஓவெனின் மகன் ஜேம்ஸ் என்பவரால் பிற்கால பக்க இறக்கைகள் சேர்க்கப்பட்டன. கட்டிடக்கலை பாரம்பரியத்தின் தேசிய சரக்குகளுக்கான டால்போட் ஹவுஸின் மதிப்பீடு குறிப்பிடுவது என்னவென்றால், 'முகப்பு வளைவுகளின் ஏற்பாட்டால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு நுட்பமான சமச்சீர், பக்க விரல்களால் சூழப்பட்ட ஒரு முன்நோக்கிய முன், அதே போல் ஆழமான கார்னிஸ் மற்றும் ஜன்னல் சுற்றுப்புறங்கள் உள்ளிட்ட விவரங்கள் மூலம் வேறுபடுகிறது'. உட்புறமாக, வில்லியம்ஸ் ஓவெனின் கையை 'புல்லாங்குழல் டோரிக் நெடுவரிசைகளுடன் கடுமையான கிரேக்க நுழைவு மண்டபத்தில்' குறிப்பிடுகிறார். நூலியல்-----, 'ஜேக்கப் ஓவன், 1778-1870,' டிக்ஷனரி ஆஃப் ஐரிஷ் ஆர்க்கிடெக்ட்ஸ் 1720-1940,------, 'ஜேக்கப் ஓவன், 1778-1870,' எல் என்சைக்ளோபீடி டி எல் ஆர்க்கிடெக்சர் எட் டி லா கன்ஸ்ட்ரக்ஷன், பி. பிளானாட் (பதிப்பு. ), Vol.6 (பாரிஸ்ஃ ஆலனியர், 1894) கேசி, கிறிஸ்டின். டப்ளின்ஃ தி சிட்டி வித்தின் தி கிராண்ட் அண்ட் ராயல் கால்வாய்கள் அண்ட் தி சர்க்குலர் ரோட் (நியூ ஹேவன்ஃ யேல் யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், 2005) மெக்கேப், டெஸ்மண்ட். ஓபி. டபிள்யூ வரலாற்றில் முக்கிய நபர்கள்ஃ 175 ஆண்டுகளைக் கொண்டாடுதல் (டப்ளின்ஃ அரசு வெளியீடுகள், பொதுப்பணிகள் அலுவலகம், 2006) மெக்டெர்மோட், எம். ஜே. குறிப்பிடத்தக்க ஐரிஷ் கட்டிடக்கலை குடும்பங்கள்ஃ 7. தி ஓவன்ஸ், 'இன் தி ஆர்கிடெக்சரல் ஃபோரம் (டப்ளின்), 1982, ஓ' டயர், ஃப்ரெடெரிக். பொதுப்பணிகள் வாரியத்தின் கட்டமைப்பு 1831-1923, பொதுப்பணிகளில்ஃ பொதுப்பணிகள் அலுவலகத்தின் கட்டமைப்பு 1831-1987 (AAI, 1987), 11-20 ஓ 'டயர், ஃப்ரெடெரிக். 'பேரரசுகளைக் கட்டுதல்ஃ கட்டிடக்கலை, அரசியல் மற்றும் பணி வாரியம் 1760-1860', ஐரிஷ் கட்டிடக்கலை மற்றும் அலங்கார ஆய்வுகள் 5 (2002). 147-1164 ஓ 'டயர், ஃப்ரெடெரிக். 'ஜேக்கப் ஓவன், 1778-1870,' ஆக்ஸ்போர்டு டிக்ஷனரி ஆஃப் நேஷனல் பயோகிராஃபி ஓவன், ஜேம்ஸ் ஹிக்கின்ஸ். 'ஜேக்கப் ஓவன், 1778-1870,' தி டிக்ஷனரி ஆஃப் ஆர்கிடெக்சர், பதிப்பு. டபிள்யூ. பாப்வொர்த் (லண்டன்ஃ கட்டிடக்கலை வெளியீட்டு சங்கம், 1853-1892) பைக், சூ. தாமஸ் எல்லிஸ் ஓவன்ஃ போர்ட்ஸ்மவுத்தின் ஷேப்பர், 'தெற்கின் தந்தை' (ட்ரைகார்ன் புக்ஸ், 2011) போர்ட்டர், பெர்த்தா. 'ஜேக்கப் ஓவன், 1778-1870,' தேசிய வாழ்க்கை வரலாற்றின் அகராதி (1885-1900) குறிப்புகள் 1778 பிறப்புகள் 1870 இறப்புகள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆங்கில கட்டிடக் கலைஞர்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ஐரிஷ் கட்டிடக் கலைஞர்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் வெல்ஷ் கட்டிடக் கலைஞர்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரிட்டிஷ் பொறியாளர்கள் டப்ளினில் (நகரம்) கட்டிடக் கலைஞர்கள் போர்ட்ஸ்மவுத் கல்லறைகளில் இருந்து ஜெரோம் கல்லறையில் அடக்கம் மற்றும் டப்ளினில் (நகரம்) தகன பொறியாளர்கள் மாண்ட்கோமெரிஷையரில் இருந்து போர்ட்ஸ்மவுத் மக்கள் பொறியாளர்கள்