VAS: An Opera in Flatland
விஏஎஸ்ஃ அன் ஓபரா இன் பிளாட்லேண்ட் என்பது அமெரிக்க எழுத்தாளர் ஸ்டீவ் டோமசுலா எழுதிய நாவலாகும், இது ஸ்டீபன் ஃபாரல் வடிவமைத்ததாகும். இது முதன்முதலில் 2002 இல் ஹார்ட்பேக்கில் வெளியிடப்பட்டது, மேலும் 2004 இல் பேப்பர்பேக்கில் மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது. ஆடியோ சிடி கொண்ட ஒரு சிறப்பு "சைபோர்க்" பதிப்பு 2009 இல் வெளியிடப்பட்டது. 1884 ஆம் ஆண்டில் முதன்முதலில் வெளியிடப்பட்ட எட்வின் ஏ. அபோட்டின் நாவலான பிளாட்லேண்ட்ஃ எ ரொமான்ஸ் ஆஃப் மெனி டைமென்ஷன்ஸ் நாவலில் இருந்து பல கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் அமைப்புகளை இந்த நாவல் தழுவுகிறது. 21 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் குளோனிங், மாற்று அறுவை சிகிச்சை மற்றும் பிற உடல் மாற்றங்கள் போன்ற தொழில்நுட்பங்கள் பொதுவானதாகிக் கொண்டிருந்தபோது, குடும்ப மரங்கள் மற்றும் யூஜெனிக் விளக்கப்படங்கள் முதல் மரபணு வரிசைமுறையின் காட்சி பிரதிநிதித்துவங்கள் வரை உடலின் பரந்த அளவிலான வரலாற்று பிரதிநிதித்துவங்களை விஏஎஸ் பயன்படுத்துகிறது. மனித தோலை ஒத்த ஒரு அட்டையில் பிணைக்கப்பட்டுள்ள இந்த நாவல் இரண்டு வண்ணங்களில் அச்சிடப்பட்டுள்ளது, ஒன்று மாமிசத்தை ஒத்திருக்கிறது, மற்றொன்று இரத்தத்தை ஒத்திருக்கிறது. உடல் மற்றும் சுயம் ஆகிய இரண்டின் வரையறைகளும் வெவ்வேறு கதைகளிலிருந்து எவ்வாறு வெளிப்படுகின்றன என்பதை இது ஆராய்கிறது, மேலும் உயிரியல் எதிர்காலத்திற்குப் பிந்தைய தொடக்கத்தில் அடையாள உணர்வைத் தேடும் மக்களின் கதையைச் சொல்கிறது. முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் சதுக்கம் பிளாட்லேண்டிற்கு புதிய வருகை, மற்றும் ஒரு புதிய வேலையைத் தொடங்கிய வட்டத்திற்கு வீட்டு கணவர். ஸ்கொயர் ஒரு நாவலை எழுதுகிறது, இது வாசகர் படிக்கும் நாவலாக இருக்கலாம். வட்டம் சதுக்கத்தின் வழக்கறிஞர் மனைவி மற்றும் குடும்பத்தின் வருவாய் ஈட்டுபவர். அவர் ஏற்கனவே குறைந்தது ஒரு கருக்கலைப்பு மற்றும் மற்றொரு கருச்சிதைவுக்கு ஆளாகியுள்ளார். சதுரம் மற்றும் வட்டத்தின் மகள் ஓவல். அன்னை வட்டத்தின் தாய், சதுக்கத்திற்கு மாமியார். கருவுற்றபோது வட்டம் கொண்டிருந்த சிக்கல்களைப் பற்றி தெரியாமல், அவள் தோளில் ஒரு துறைமுகம் நிறுவப்படும் வரை அவளுக்கு முற்றிலும் இயற்கையான உடல் உள்ளது, இதனால் அவளை IV இயந்திரங்களுடன் இணைக்க அனுமதிக்கிறது. கதை சுருக்கம்ஃ ஸ்கொயர் என்ற கதாபாத்திரம் அவரது மனைவி சர்க்கிள் ஒரு மருத்துவ செயல்முறைக்கு உட்படுத்த வேண்டும் என்ற கோரிக்கையை பரிசீலிப்பதால், குடும்பத்திற்குள் எழும் உள்நாட்டு பதட்டங்களை விஏஎஸ்ஃ அன் ஓபரா இன் பிளாட்லேண்டின் முக்கிய கதைக்களம் உள்ளடக்கியது. எட்வின் ஏ. அபோட்டின் 1884 நாவலான பிளாட்லேண்ட்ஃ ஏ ரொமான்ஸ் ஆஃப் மெனி டைமென்ஷன்ஸ், ஸ்கொயர், சர்க்கிள் மற்றும் அவர்களின் மகள் ஓவல் போல, இரு பரிமாண உயிரினங்களால் நிறைந்த ஒரு உலகில் வாழ்கின்றனர், ஆனால் சமகால வாழ்க்கையின் அன்றாட அக்கறைகளைக் கொண்டுள்ளனர், இங்கே, நாவல் அமைக்கப்பட்டுள்ள இன்றைய மத்திய மேற்கு அமெரிக்காவின் (தலைப்பின் பிளாட்லேண்ட், இது கதாபாத்திரங்கள் வசிக்கும் புத்தகத்தின் தட்டையான பக்கங்களையும் குறிக்கிறது). இந்த அர்த்தத்தில், கதைக்களம் ஒரு உள்நாட்டு நாடகமாகும், இதில் கதாபாத்திரங்கள் அன்றாட வாழ்க்கையின் யதார்த்தங்களுடன் போட்டியிடுகிறார்கள்ஃ காதல், திருமணம், வேலை, அன்றைய அரசியல், அவர்களின் மகள் ஓவலின் கல்வி, வட்டத்தின் வயதான தாயை கவனித்துக்கொள்வது மற்றும் பிற பொதுவான கவலைகள். முந்தைய கர்ப்பத்தின் போது, காப்பீட்டு நோக்கங்களுக்காக தேவைப்படும் ஒரு பரிசோதனையில், வட்டம் ஒரு பிறப்பு குறைபாட்டுடன் கூடிய கருவை சுமந்து செல்லக்கூடும் என்பது தெரியவந்தது. இந்தத் தகவலின் அடிப்படையில், சர்க்கிள் கர்ப்பத்தை நிறுத்த முடிவு செய்தது. ஸ்கொயர் அல்லது சர்க்கிள் இருவரும் இந்த முடிவுக்கு வருத்தம் தெரிவிக்கவில்லை, ஆனால் மீண்டும் அது போன்ற ஒரு தேர்வு செய்ய விரும்பவில்லை. வட்டத்தின் வயதான தாயைப் பற்றியும் இதே போன்ற கனமான முடிவுகளை எடுக்க வேண்டும் என்று அவர்கள் அஞ்சுகிறார்கள். நாவல் வெளிவரும்போது, வட்டம் ஒரு வாசெக்டமிக்கு உட்படுத்த சதுக்கத்தில் அதிக அழுத்தத்தை ஏற்படுத்துகிறது. அதே நேரத்தில், அவரது தாயார் அவர்கள் இருவரையும் ஓபராவுக்குச் செல்ல ஊக்குவிக்கிறார், ஓபராவின் காதல் ஓவலுக்கு ஒரு சகோதரர் அல்லது சகோதரியாக இரண்டாவது குழந்தையை கருத்தரிக்க உதவும் என்று அவர் நம்புகிறார். பல துணைக் கதைகள் இந்த முக்கிய நடவடிக்கையுடன் பின்னிப் பிணைந்துள்ளன, குறிப்பாக வரலாற்று போக்குகள் மற்றும் கலாச்சார முன்னேற்றங்கள் நாவலின் நிகழ்காலத்திற்கு வழிவகுத்தன. இவற்றில் பின்வருவன அடங்கும்ஃ உயிரியல் சக்திகளின் பரிணாமம்; யூஜெனிக்ஸின் ஆரம்ப நாட்களிலிருந்து சமகால மரபணு ஆலோசனை வரை மரபணுக் கட்டுப்பாட்டின் வரலாறு; குடும்ப மரங்களுக்கும் குடும்பப் பெயர்களின் சொற்பிறப்புகளுக்கும் இடையிலான நெருக்கமான கண்காணிப்பு; உடலைப் பற்றிய வாழ்க்கை அறிவியலின் புரிதலின் வரலாறு மற்றும் அதை விவரிக்கப் பயன்படுத்தப்படும் மொழியுடன் அதன் தொடர்பு துண்டிக்கப்பட்டது. கடந்த காலத்தில் மக்கள் எதிர்கொள்ள வேண்டியிராத முடிவுகளுடன் சதுக்கம் மற்றும் வட்டம் பிடிபடுவதால், உடல் கலாச்சாரம் மற்றும் இயற்கையின் சந்திப்பு இடமாக வெளிப்படுகிறது. மரபணு ரீதியாக வடிவமைக்கப்பட்ட தாவரங்கள் மற்றும் விலங்குகளின் தற்போதைய காலம் வரை உடல் கையாளுதலின் வரலாற்றின் பின்னணியில் மனித உடல் பெருகிய முறையில் பொருள் மற்றும் தகவல் இரண்டாகவும் பார்க்கப்படுகிறது. இந்த அர்த்தத்தில், சில விமர்சகர்கள் இந்த நாவலை காரணம் மற்றும் விளைவின் நேரியல் சதித்திட்டத்தால் குறைவாக ஒழுங்கமைக்கப்பட்டுள்ளதாக விவரிக்கிறார்கள், படத்தொகுப்பைக் காட்டிலும் வாசகர்கள் துண்டுகளை இணைத்து இன்னும் பெரிய வடிவங்களைக் காண வேண்டும். பிற விமர்சகர்கள் டோமசுலாவின் புனைகதையை வெளிப்பாட்டின் கொள்கையைப் பயன்படுத்தி விவரிக்கிறார்கள், இதன் மூலம் பல சிறிய செயல்கள் மற்ற வடிவங்களுடன் இணைந்து இன்னும் பெரிய வடிவங்களை உருவாக்கி, ஒரு நேரம் மற்றும் இடத்தின் கலாச்சாரத்தில் திரட்டப்படுகின்றன. எந்தவொரு சந்தர்ப்பத்திலும், கலாச்சாரம் பெருமளவில் மனிதனின் கலாச்சாரத்திலிருந்து மனிதனுக்குப் பிந்தைய கலாச்சாரத்திற்கு மாறிவரும் நேரத்தில் வாழும் ஒரு சாதாரண குடும்பத்தின் நாடகமயமாக்கலை உருவாக்க விஏஎஸ் இன் கதைக்களங்களும் துணைக் கதைகளும் ஒருவருக்கொருவர் நெசவு செய்கின்றன, மேலும் சாதாரண வாழ்க்கை வரலாறு மற்றும் பரிணாமத்தின் பரந்த சக்திகளால் பிணைக்கப்பட்டிருப்பதைக் காட்டுகிறது. கடைசிக் காட்சியில், ஸ்கொயர் அண்ட் சர்க்கிள் ஒரு ஓபராவுக்குச் செல்கிறது, அதன் க்ளைமாக்ஸ் கற்பனையற்ற சோதனை அறுவை சிகிச்சையின் அரங்கமாகும், இதில் டாக்டர் ராபர்ட் ஜே. வெள்ளை குரங்கு ஒரு குரங்கின் தலையை மற்றொரு குரங்கின் உடலில் இடமாற்றம் செய்தது. நாவல் ஒரு அறுவைசிகிச்சை அரங்கில் சதுரத்துடன் முடிவடைகிறது, செயல்முறைக்காக ஒரு அறுவைசிகிச்சை மேஜையில் படுத்துக் கொள்கிறது. முக்கிய கருப்பொருள்கள் என்சைக்ளோபீடிக் நோக்கம், விஏஎஸ் அன்றாட வாழ்க்கையின் யதார்த்தம் அறிவியல், தொழில்நுட்பங்கள், பொருளாதாரங்கள், அரசியல், நம்பிக்கை அமைப்புகள் மற்றும் குறிப்பு மாற்றத்தின் பிற கட்டமைப்புகளின் அனுமானங்களாக தொடர்ந்து மாறிவரும் உண்மைகளின் அடிப்படையில் வளர்ந்து வரும் கதைகளின் படத்தொகுப்பால் ஆனது என்று வலியுறுத்துகிறது எட்வின் ஏ. அபோட்டின் பிளாட்லேண்ட், ஸ்கொயர், ஒரு தட்டையான காகிதத் துண்டில் வரையப்பட்ட இரு பரிமாண உருவம், "மேல்நோக்கி, வடக்கு நோக்கி அல்ல" என்ற சொற்றொடரின் அர்த்தத்தை கற்பனை செய்வது கடினம். VAS இல் உள்ள ஸ்கொயர் என்ற கதாபாத்திரம், முந்தைய தலைமுறையினர் கற்பனை செய்ய கடினமாக இருக்கும் தங்கள் உடல்களையும் மற்றவர்களின் உடல்களையும் எவ்வாறு கையாள்வது என்பது குறித்த முடிவுகளால் பெருகிய முறையில் எதிர்கொள்ளும் உயிரியல் மனிதர்களுக்கு ஒரு பிந்தைய உயிரியல் எதிர்காலம் என்னவாக இருக்கும் என்பதைப் புரிந்துகொள்வதில் அவரது சிரமத்திற்கு இந்த கேள்வியை ஒரு உருவகமாகப் பயன்படுத்துகிறது. இந்த இருத்தலியல் கேள்வி நாவலின் முக்கிய கருப்பொருளாகும். வாழ்க்கை அறிவியல், தகவல் அறிவியல், சுகாதாரப் பாதுகாப்பு அமைப்புகளின் வரலாறுகள், அரசு மற்றும் வணிக நலன்களின் திறனால் உடலைத் திருத்தக்கூடிய மற்றும் மறுசீரமைக்கக்கூடிய தகவல்களுடன் ஒப்பிடுவதன் மூலம் இது தெரிவிக்கப்படுகிறது. விஏஎஸ் பிளாட்லாண்ட் என்பது முந்தைய தலைமுறைகளைப் போல உயிரியல் இனி விதியாக இல்லாத ஒரு சமூகமாகும், இதில் அதன் குடியிருப்பாளர்கள் மாற்று அறுவை சிகிச்சை, மருந்துகள், பிளாஸ்டிக் அறுவை சிகிச்சை மற்றும் பிற உடல் மாற்றங்களைப் பயன்படுத்தி வாழ்க்கையின் பல உண்மைகளை மாற்றலாம், இது ஒரு காலத்தில் இயற்கையால் தீர்மானிக்கப்பட்டிருக்கும். செயற்கை இதயங்கள் போன்ற தொழில்நுட்பங்கள் சைபோர்க்களாக வாழ மக்களை அனுமதிப்பதன் மூலம் வாழ்க்கையை நீட்டிக்கின்றன, அதே நேரத்தில் கர்ப்பங்களை நிறுத்தலாம் மற்றும் வயதானவர்களை கருணைக்கொலை செய்யலாம். மரபணு பொறியியல் மற்றும் இன்-விட்ரோ கருத்தரித்தல் போன்ற தொழில்நுட்பங்கள் முன்பு இயற்கையில் இருக்க முடியாத உயிரினங்கள் மற்றும் தாவரங்களை நடைமுறைக்கு கொண்டு வர முடியும், அதாவது ஆழமாக மூழ்கும் மீன்களின் மரபணுக்களைக் கொண்டு செல்லும் தக்காளி, அவை உறைபனிக்கு எளிதில் பாதிக்கப்படக்கூடியவை அல்ல, அல்லது மனித மரபணுக்களைக் கொண்ட பசுக்கள் அவற்றின் உறுப்புகளை மனிதர்களுக்கு இடமாற்றம் செய்ய அனுமதிக்கின்றன. பிளாட்லேண்டின் பழைய உடல் குடியிருப்பாளர்களுக்கு, உடல்களின் அதிகரித்து வரும் நெகிழ்வுத்தன்மை மற்றும் குறியீடாக அவற்றின் மொழிபெயர்ப்பு, சுயத்திற்கும் உடலுக்கும் இடையே ஒரு புதிய உறவை உருவாக்குகிறது, மேலும் மற்றவர்களின் உடல்களும் சுயங்களும் குழப்பமடைகின்றன, இதில் ஒருவரின் சுய முடிவுகளை எங்கே சொல்வது கடினம் மற்றும் மற்றவர்களின் உடல்கள் தொடங்குகின்றன (மற்ற சொற்களைப் பயன்படுத்தாமல் ஒரு வார்த்தையை வரையறுக்க முடியாது என்பதால்). மனிதர்கள், தாவரங்கள் மற்றும் விலங்குகளின் உடல்கள் மற்றும் பாகங்களை திருத்தக்கூடிய, மறுசீரமைக்கக்கூடிய மற்றும் காப்புரிமை பெறக்கூடிய ஒரு உரையாக கருதுவது விஏஎஸ் இன் இரண்டாவது முக்கிய கருப்பொருளாகும். எனவே, விஏஎஸ் உடலின் உரை இயல்புக்கும், உரையின் பொருள் இயல்புக்கும் முக்கியத்துவம் அளிக்கிறது, மேலும் இந்த கருப்பொருளை உருவாக்க புத்தகத்தின் உடலைப் பயன்படுத்துகிறது. உடலைப் பற்றிய இந்த புதிய கருத்தாக்கங்களை வளர்ப்பதில் மொழியின் பங்கு பற்றியும், 'பிறப்பு', 'தந்தை', 'மகள்', 'மரணம்' போன்ற சொற்களின் வரையறைகள் அவை பயன்படுத்தப்படும் சூழல்களுக்கு ஏற்ப எவ்வாறு உருவாகின்றன என்பதையும் இது ஆராய்கிறது. புதிய தாவரங்கள், விலங்குகள் மற்றும் மனித மேம்பாடுகளுக்கு காப்புரிமை பெறலாம் மற்றும் அவற்றின் மரபணு குறியீடு பதிப்புரிமை பெறலாம் என்பதால், உடல்கள் மற்றும் நூல்கள் இரண்டும் சட்டத்தின் மொழியின் கீழ் பொருட்களாக மாறுவதால் அன்றாட வாழ்க்கையின் தாக்கங்களையும் இது கருதுகிறது. மதிப்புகள் மற்றும் விதிகள் சமூக ரீதியாக கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளனஃ விஏஎஸ் ஒரு புதிய தகவல் நிலப்பரப்பின் பெருக்கத்தை வழிநடத்த முயற்சிக்கும் சாதாரண சாதாரண நபரின் கருப்பொருளை உருவாக்குகிறது, மேலும் அது விவரிக்கும் சிறிய படிகள் புதிய இயற்கையான (தட்டையான) ஆகின்றன. அவ்வாறு செய்ய, இது சிதைவு வரலாறு, யூஜெனிக்ஸ் மற்றும் விலங்கு பரிசோதனை போன்ற பல வரலாறுகளை ஈர்க்கிறது, மேலும் இன தூய்மையையும் மொழியியல் தூய்மையையும் பாதுகாப்பதற்கான முயற்சிகளுக்கு இடையே ஒரு இணையை ஈர்க்கிறது. அறிவியல், நுகர்வோர், ஃபேஷன், மதம் மற்றும் கலை ஆகியவற்றின் சித்தாந்தங்கள் மற்றும் சார்புகளை ஆராய வரலாற்றுக் காலங்கள் மற்றும் புள்ளிவிவரங்களை இது ஒருங்கிணைக்கிறது, அதே போல் எழுத்தாளரே விஏஎஸ்ஃ அன் ஓபரா இன் பிளாட்லேண்ட் என்ற நாவலை எழுதியுள்ளார். மாடலிங்கில் ஈடுபடும்போது உலகை எவ்வாறு மாதிரியாகக் காட்டுகிறது என்பதைக் காட்ட இந்த நாவல் முயற்சிக்கிறது. இது மொழி மற்றும் வகை மரபுகளுடனான அதன் சொந்த அறிவுசார் உறவுகளுக்கு வாசகர்களின் கவனத்தை ஈர்க்கிறது. முந்தைய சகாப்தத்தின் ஏக்கம் என்பதற்கு பதிலாக, விஏஎஸ் அதன் கதைக்கும் புத்தக வடிவமைப்புக்கும் இடையிலான தொடர்புகளைப் பயன்படுத்தி, பிந்தைய கட்டமைப்புவாதக் கோட்பாட்டை அதன் பாடங்கள் மற்றும் கருப்பொருள்களுடன் ஒருங்கிணைத்து, மனிதனுக்கு பிந்தைய முரண்பாடுகளைக் கொண்டிருக்கக்கூடிய ஒரு புதிய வகையான இலக்கியத்தில் இணைக்கிறது. அதாவது, வி. ஏ. எஸ்ஸின் மற்றொரு கருப்பொருள் அறிவாற்றல், அல்லது உண்மைகள் எவ்வாறு உருவாக்கப்படுகின்றன மற்றும் உண்மையாக ஏற்றுக்கொள்ளப்படுகின்றன, மேலும் அறிவு எவ்வாறு உற்பத்தி செய்யப்படுகிறது. இந்த கருப்பொருள் பாலினங்களுக்கு இடையிலான உறவுகள் மற்றும் உள்நாட்டு அரசியலின் இயக்கவியல், குறிப்பாக ஆண்மையின் பிரதிநிதித்துவங்கள் மற்றும் ஆணாதிக்கத்தின் அரிப்பு ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது. வீஏஎஸ்-இன் முக்கிய கதைக்களம் உள்நாட்டு நாவலின் பாரம்பரியத்தில் இருந்தாலும், அதன் வடிவம் பாரம்பரிய நாவலில் இருந்து ஒரு தீவிரமான புறப்பாட்டைக் குறிக்கிறது. விமர்சகர் அந்தோனி என்னிஸ் கூறுவது போல், விஏஎஸ் இதுவரை எழுதப்பட்டதிலேயே மிகவும் லட்சியமான படத்தொகுப்பு நாவலாக இருக்கலாம். அதன் முக்கிய கதைக்களம் சுருக்கமான காட்சிகளைக் கொண்டுள்ளது, அவை அறிவியல் மற்றும் மருத்துவ விளக்கப்படங்கள், வலைப்பக்கங்களின் ஸ்கிரீன் ஷாட்கள், யூஜெனிசிஸ்டுகள் மற்றும் அரசியல்வாதிகளின் மேற்கோள்கள், அதிகாரத்துவ வடிவங்கள், அறிவியல் உபகரணங்களின் படங்கள், இசை மதிப்பெண்கள், காமிக் புத்தக பேனல்கள், டி. என். ஏ காட்சிகள், பத்திரிகை கட்டுரைகள், அறிவியல் ஆய்வுகள், மண்டை ஓடு தொகுதிகளின் அளவீடுகள், மிஸ் அமெரிக்கா உடல்களின் அளவீடுகள், வம்சாவளி விளக்கப்படங்கள் மற்றும் தரம்-பள்ளி பாடப்புத்தக விளக்கப்படங்கள் உள்ளிட்ட பல வடிவங்களுடன் பின்னிப் பிணைந்துள்ளன. அதன் வடிவம் அதன் துண்டு துண்டான தன்மை மற்றும் அதன் திசைதிருப்பல்கள், இணைப்புகள் மற்றும் துண்டுகளுக்கு இடையிலான கூட்டு இணைப்புகளிலிருந்து வெளிப்படும் கதை ஆகியவற்றைக் கருத்தில் கொண்டு ஒரு ஹைபர்டெக்ஸ்டுடன் ஒப்பிடப்பட்டுள்ளது. இரட்டை ஹெலிக்ஸ்களை உருவாக்க மற்ற வரிகளுடன் வரிசையாக இருக்கும் சீரற்ற வரி நீளங்களைக் கொண்ட கவிதைகளாக ஏராளமான பத்திகள் எழுதப்படுகின்றன. தாள் இசையின் பட்டைகள் பக்கங்களின் ஓரங்களில் செங்குத்தாக அமைக்கப்படுகின்றன, இது இசைக்கு அல்ல, ஆனால் விஏஎஸ் சொல்லப்படும் மூன்று கதைக் குரல்களில் ஒவ்வொன்றிலிருந்தும் உரையின் வரிகளுக்கு. புத்தகத்தின் வடிவமைப்பு மற்றும் உடல் குணங்கள் அதன் பிரதிநிதித்துவங்களுடன் ஒப்பிடும்போது உடலின் இயற்பியல் பற்றிய கதைக்கு ஒரு உருவகமாகவும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, மேலும் இந்த பிரதிநிதித்துவங்கள் மற்றும் அரசியல் சக்தியை உருவாக்க பயன்படுத்தப்படும் கலைக்கு இடையிலான உறவு. அதாவது, பெரும்பாலான புத்தக விளக்கப்படங்களைப் போலல்லாமல், வி. ஏ. எஸ் இன் காட்சி கூறுகள் இடைக்கால புத்தகங்களில் உள்ள ஒளியின் முறையில் அதிகம் செயல்படுகின்றன. பல வடிவங்கள் அவற்றின் சொல்லாட்சிக் கலை இயல்புக்கும், நாவலின் சொந்த பொருள் இயல்புக்கும் கவனத்தை ஈர்க்கிறது, உண்மையான உடல்களுக்கும் அவற்றின் பிரதிநிதித்துவங்களுக்கும் இடையிலான வேறுபாடுகளை மீண்டும் மீண்டும் சுட்டிக்காட்டுகின்றன, மேலும் இரண்டும் குறிப்பிட்ட காலங்கள் மற்றும் இடங்களின் நம்பிக்கைகள், நடைமுறைகள் மற்றும் பொருள் நிலைமைகளை பிரதிபலிக்கின்றன. உலகை சித்தரிப்பதில் மொழியின் வரம்புகளையும், அனைத்து கதைகளும் மயக்கமடைந்த சார்புகளால் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன என்ற உண்மையையும் அவை முன்னிறுத்துகின்றன. ஒரு யதார்த்தமான உலகின் மாயையை உருவாக்க முயற்சிக்கும் நாவல்கள் அப்பாவித்தனமான வரவேற்பைக் குறிக்கின்றன என்று சொல்லர்த்தத்தில் விஏஎஸ் வலியுறுத்துகிறது. விஏஎஸ்ஃ அன் ஓபரா இன் பிளாட்லேண்டின் ஆரம்ப வரவேற்பு கலந்தது, ஏனெனில் விமர்சகர் டேவிட் பனாஷ் குறிப்பிட்டது போல், விமர்சகர்களுக்கு நாவலை விவரிப்பதில் சிரமம் இருந்தது. இதேபோன்ற கருத்தை முன்வைத்த யூஜின் தாக்கர், இது குணாதிசயத்தை மீறுவதாக எழுதினார். தி கார்டியன் இது ஒரு நாவலா என்று கேள்வி எழுப்பியது, ஆடம்ஸ், எஸ். (2005). ஸ்டார் ஸ்ட்ரக் (விஏஎஸ்ஃ அன் ஓபரா இன் பிளாட்லேண்ட் என்ற புத்தகத்தின் விமர்சனம், எஸ். டோமசுலா எஸ். ஃபரெல்லுடன்). தி கார்டியன், 14 ஜனவரி 2005. மற்றொரு விமர்சகர் இந்த நாவலை ஒரு பாரம்பரிய புத்தகமாக வகுத்தால் அது எப்படிப் படிக்கப்படும் என்று ஆச்சரியப்பட்டார். இருப்பினும், மற்ற விமர்சகர்கள், விஏஎஸ்-ஐ "நாவலின் வகைகளில் ஒரு பாய்ச்சல்", "தீவிர சமகாலத்தவர்" மற்றும் சொல் மற்றும் உருவத்தின் "கண்கவர்" இணைவு என்று விவரித்தனர். விஏஎஸ் பற்றிய இலக்கியங்களை மதிப்பாய்வு செய்த அந்தோனி என்ஸ், விமர்சனங்கள் கலவையானவை என்றாலும், விஏஎஸ் வடிவமும் உள்ளடக்கமும் ஆழமாக பின்னிப் பிணைந்துள்ளன என்று இலக்கிய அறிஞர்களிடையே ஒருமித்த கருத்து இருந்தது, இது பின்நவீனத்துவ கோட்பாடு மற்றும் புதிய ஊடக தொழில்நுட்பங்களால் கொண்டுவரப்பட்ட அறிவின் புரட்சியை ஒன்றிணைக்கும் ஒரு "புதிய வகையான இலக்கியத்தை" பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறது. அறிஞர்கள் விஏஎஸ்-ஐ "மறக்க முடியாத தனித்துவமான வாசிப்பு அனுபவம்", "அசல்" மற்றும் "முட்டாள்தனமான சிக்கலானது" போன்ற சொற்களில் பரவலாக விவரிக்கிறார்கள் என்று அலிசன் கிப்பன்ஸ் கவனித்தார். மற்றொரு இலக்கிய விமர்சகர், விஏஎஸ் புனைகதை மற்றும் புனைகதை அல்லாத, சொல் மற்றும் உருவத்திற்கு இடையிலான உறவை ஆராய்வதற்கான ஒரு "அடிப்படை அச்சு படைப்பாக" மாறக்கூடும் என்று கணித்துள்ளார். குறிப்புகள் 2002 நாவல்கள் மெட்டாஃபிக்ஷனல் நாவல்கள் பின்நவீனத்துவ நாவல்கள்