Yee I-Lann
யீ ஐ-லான் (பிறப்பு 1971) ஒரு மலேசிய சமகால கலைஞர் ஆவார், அவர் புகைப்படம் எடுத்தல், படத்தொகுப்பு, திரைப்படம், கூட்டு நெசவு மற்றும் அன்றாட பொருட்களைப் பயன்படுத்தி தனது படைப்புகளுக்காக அறியப்படுகிறார். அவரது பயிற்சி தென்கிழக்கு ஆசியாவில் அதிகாரம், காலனித்துவம் மற்றும் புதிய காலனித்துவம் ஆகியவற்றை ஆராய்ந்து சமூக அனுபவத்தில் வரலாற்று நினைவகத்தின் தாக்கத்தை ஆராய்கிறது. 2018 முதல், மலேசியாவின் சபாவில் உள்ள கடல் சார்ந்த மற்றும் நில அடிப்படையிலான பழங்குடி சமூகங்களுடன் இணைந்து யீ பணியாற்றி வருகிறார். யீ தற்போது மலேசியாவின் சபாவில் உள்ள கோட்டா கினபாலுவில் வசித்து வருகிறார். ஆசியா, ஐரோப்பா, அமெரிக்கா மற்றும் ஆஸ்திரேலியா முழுவதும் உள்ள அருங்காட்சியகங்களில் யீ காட்சிப்படுத்தியுள்ளார், இதில் ஹாங்காங்கில் உள்ள பாரம்பரிய கலைகள் மற்றும் ஜவுளி மையத்தில் யீ ஐ-லான்ஃ அண்டிள் வி ஹக் அகெய்ன் (2021), தெற்கு ஆஸ்திரேலியாவின் சமகால கலை மையத்தில் ஃப்ளூயிட் வேர்ல்ட் (2011), அடிலெய்ட், மற்றும் பிலிப்பைன்ஸின் மணிலாவில் உள்ள அயலா அருங்காட்சியகத்தில் யீ ஐ-லான்ஃ 2005-2016 (2016) போன்ற தனி கண்காட்சிகள் அடங்கும். இவர் யின்சுவான் பைனாலே (2016), ஆசிய பசிபிக் ட்ரைனியல் (2015,1999), ஜகார்த்தா பைனாலே (2015), சிங்கப்பூர் பைனாலே (2013,2006) மற்றும் ஃபுகுயோகா ஆசிய கலை ட்ரைனாலே (2009) ஆகியவற்றில் பங்கேற்றுள்ளார். 1990 களில், யீ கலை கூட்டு நிறுவனமான லாப்டிஎன்ஏவின் இணை நிறுவனராக இருந்தார். அவர் தனது கூட்டாளியான இசைக்கலைஞரும் வடிவமைப்பாளருமான ஜோ கிட் உடன் கெர்பாவொர்க்ஸ் என்ற குறுக்கு-ஒழுங்கு திட்ட முத்திரை மற்றும் இடத்தை பகிர்ந்து கொள்கிறார். யீ சபாவை தளமாகக் கொண்ட ஃபாரெவர் சபாவின் குழு உறுப்பினராகவும், கோட்டா கினபாலுவில் உள்ள தஞ்சங் அரு ஓல்ட் டவுனில் கலை மற்றும் கட்டிடக்கலைக்கான கண்காட்சி இடம் மற்றும் குறுக்கு-ஒழுங்கு தளமான கோட்டா-கே ஸ்டுடியோவின் இணை நிறுவன பங்காளியாகவும் உள்ளார். ஆரம்பகால வாழ்க்கை மற்றும் கல்வி யீ 1971 ஆம் ஆண்டில் மலேசியாவின் சபாவில் உள்ள கோட்டா கினபாலுவில் நியூசிலாந்தைச் சேர்ந்த ஒரு தாய்க்கும், சபாவின் பழங்குடி மக்களாகிய சீன-கடசான் என்ற தந்தைக்கும் பிறந்தார். 1990களின் முற்பகுதியில், அடிலெய்டில் உள்ள தெற்கு ஆஸ்திரேலியா பல்கலைக்கழகத்தில் படிப்பதற்காக மலேசியாவை விட்டு வெளியேறிய யீ, ஒளிப்படக் கலையில் பி. ஏ. பட்டமும், ஒளிப்பதிவில் சிறு பட்டமும் பெற்றார். பட்டம் பெற்ற பிறகு, அவர் 1993 முதல் ஐரோப்பா முழுவதும் பயணம் செய்யத் தொடங்கினார், இத்தாலியில் உள்ள நகரங்களுக்குச் சென்றார். பின்னர் அவர் சென்ட்ரல் செயின்ட் மார்டின்ஸ் கலை மற்றும் வடிவமைப்பு கல்லூரியில் ஓவியத்தில் கோடைகால படிப்புக்காக லண்டனுக்கு குடிபெயர்ந்தார். 1994 ஆம் ஆண்டில், யீ மலேசியாவின் கோலாலம்பூருக்குத் திரும்பினார், ஒரு தயாரிப்பு நிறுவனத்தில் தயாரிப்பு உதவியாளராக வேலை தேடினார், விரைவில் திரைப்படங்களுக்கான தயாரிப்பு வடிவமைப்பாளராக ஆனார். ஈ. டி. சி. க்காக கோலாலம்பூரின் இரவு வாழ்க்கையின் காட்சிகளை படமாக்கி, பாப்பராஸ்ஸோவாக பகுதி நேரமாகவும் யீ பணியாற்றினார். இதழ். கோலாலம்பூரில் உள்ள மத்திய சந்தை கட்டிடத்தின் இணைப்பு பிரிவில், யீயின் நீண்டகால ஒத்துழைப்பாளர் நானி கஹார் டிஎன்ஏ ஸ்டுடியோ என்ற கட்டிடக்கலை நிறுவனத்தை நிறுவினார், இது ஒரு விளையாட்டு இடமாக மாறியது, இது லேப்டிஎன்ஏ, யீ, நானி கஹார் மற்றும் ஊடக வடிவமைப்பு விரிவுரையாளர் கொலீன் மெக்லின் ஆகியோரைக் கொண்ட ஒரு குழுவிற்கு வழிவகுத்தது. தொடர்ந்து மாற்றத்திற்கு ஆளாகி வரும் ஒரு நகரத்தை இளைஞர்களால் எவ்வாறு பயன்படுத்த முடியும் என்ற கேள்வியை இந்த குழு ஆராய்ந்தது. ஆய்வக டிஎன்ஏ நகரம் முழுவதும் உள்ள பல்வேறு ஒத்துழைப்பாளர்களுடன் தொடர்ச்சியான ஆக்கபூர்வமான நிகழ்வுகளை நடத்தியது. 1996 ஆம் ஆண்டில், அவர்கள் மலேசியாவின் தேசிய கோளரங்கத்தில் டூ கேட்ச் எ கிளவுட் என்ற மல்டிமீடியா நாடக நிகழ்வை ஏற்பாடு செய்தனர், இது "தனது சொந்த மேகத்தைப் பிடிக்க வேண்டும் என்ற கனவைக் கொண்ட ஒரு சிறுவனின்" கதையைச் சொல்கிறது. டூ கேட்ச் ஏ கிளவுட்டைத் தொடர்ந்து, ஜூலை மற்றும் அக்டோபர் 1997 க்கு இடையில் நடைபெற்ற அடுத்தடுத்த திட்டங்களில் ரேவ் இசையைப் பயன்படுத்துவது ஒருவரின் அனுபவத்தை விண்வெளி மற்றும் பிற உடல்களாக மாற்றுவதற்கான ஒரு வழிமுறையாக இருந்தது. இந்த திட்டங்களுக்கு, ஆய்வக டிஎன்ஏ கட்டிடக் கலைஞர்களுடன் இணைந்து கலைப்படைப்புகளை அரங்கேற்றக்கூடிய ஆழமான நிறுவல்களை உருவாக்கியது. முதலாவது, தி காபிட்டன்ஸ் கிளப் என்ற உணவகமாக மாறிய ஒரு காலனித்துவ பங்களாவில் நடைபெற்ற சுபர்பியா பீதி, அதைத் தொடர்ந்து மெனாரா ஐ. எம். சி என்ற பெருநிறுவன கட்டிடத்தின் கூரையில் அர்பன் பரனோயா நடைபெற்றது. இந்தத் தொடர் நீல வானத்தில் உச்சக்கட்டத்தை அடைந்தது, இது முன்னாள் காலனித்துவ சிறையான புது சிறையில் நடைபெற்ற ஒரு விருந்தாகும், இது இடிக்க திட்டமிடப்பட்டது. ஆங்கிலம் பேசும் மலேசிய கலைக் காட்சியில் மேலும் நிறுவப்பட்ட பிரமுகர்கள் வரலாற்றின் சுமை சுமந்த ஒரு இடத்தை அற்பமான முறையில் பயன்படுத்துவதாக அவர்கள் கருதியதை எதிர்த்தாலும், ஆய்வக டி. என். ஏ இந்த நிகழ்வை முன்னெடுத்துச் சென்றது, யீ மற்றும் நானி கஹார் ஆகியோர் ஆவிகளை உரையாற்றத் தகுதியற்றவர்கள் என்றாலும், நகர்ப்புற இளைஞர்களை உரையாற்றத் தகுதியுள்ளவர்கள் என்று பதிலளித்தனர். ப்ளூ ஸ்கைஸ் முடிந்த பிறகு, சர்ச்சையால் அதிர்ச்சியடைந்த லேப்டிஎன்ஏ குழு, ஓய்வு எடுக்க முடிவு செய்தது. 1998 முதல் 2002 வரை, யே திரைப்படத் தயாரிப்புகளில் தயாரிப்பு வடிவமைப்பில் கவனம் செலுத்தினார், சமகால கலையில் சில ஆய்வுகளுடன், ஆஸ்திரேலியாவின் குயின்ஸ்லாந்தில் 1999 ஆசிய பசிபிக் முத்தரப்பு நிகழ்ச்சியில் அவர் தோன்றியது போன்றது. ஆஸ்திரேலியாவுடனான இந்த புதுப்பிக்கப்பட்ட தொடர்பைத் தொடர்ந்து, 2003 ஆம் ஆண்டில் சிட்னியில் ஒரு குடியிருப்பின் போது யீ தனது ஹொரைசன் தொடரை உருவாக்கினார். கோலாலம்பூரில் உள்ள ஒரு வணிக கேலரியில் தனது முதல் தனி நிகழ்ச்சியில் யீ இந்தத் தொடரை காட்சிப்படுத்துவார், இது ஒரு தொழில்முறை கலைஞராக தனது வாழ்க்கையின் தொடக்கத்தைக் குறிக்கிறது. 2003 மற்றும் 2008 க்கு இடையில், அகாடமி செனி புடயா டான் வாரிசன் கெபாங்சானில் (ஏ. எஸ். டபிள்யூ. ஏ. ஆர். ஏ) விரிவுரை நிகழ்த்தி, தயாரிப்பு வடிவமைப்புத் துறையை நிறுவினார். 2006 ஆம் ஆண்டில் சிங்கப்பூர் பைனாலே மற்றும் 2009 ஆம் ஆண்டில் ஃபுகுயோகா ஆசிய கலை ட்ரைனாலே போன்ற சர்வதேச அளவில் அவர் தொடர்ந்து காட்சிப்படுத்துவார். பிக்சரிங் பவர் என்ற தலைப்பில் 2013 ஆம் ஆண்டு ஃபோட்டோகாலேஜ் தொடரில், யீ கலப்பு காலனித்துவ சகாப்தம் மற்றும் சமகால படங்கள் ஒரு மலேசிய நிகழ்காலத்தை இன்னும் தீர்க்கப்படாத காலனித்துவ வரலாற்றால் கட்டளையிடப்படுவதைக் குறிக்கின்றன. 2013 ஆம் ஆண்டில், நான்காவது சிங்கப்பூர் பைனாலே, இஃப் தி வேர்ல்ட் சேஞ்ச்டின் கியூட்டோரியல் குழுவில் உறுப்பினராகவும் பணியாற்றினார். அவரது 2016 கண்காட்சி, கேட்டில் உள்ள வாழை மரத்தைப் போல, மலேசியாவிலும் தென்கிழக்கு ஆசியா முழுவதிலும் உள்ள இரண்டு சின்னங்களிலிருந்து உத்வேகம் பெற்றதுஃ எங்கும் நிறைந்த வாழை மரம்; மற்றும் பொண்டியானாக், நீண்ட கருப்பு முடியைக் கொண்ட ஒரு பழிவாங்கும் பெண் ஆவி, சில நேரங்களில் அந்த தாவரத்தில் வசிப்பதாகக் கூறப்படுகிறது. தொடர்ச்சியான டிஜிட்டல் ஃபோட்டோகாலேஜ் படைப்புகள் மற்றும் மூன்று சேனல் வீடியோ படைப்புகள் மூலம், உள்ளூர் அறிவு மற்றும் நாட்டுப்புற மரபுகளிலிருந்து பெறப்பட்ட ஒரு பெண் சக்தியின் ஆற்றலை யீ தூண்டினார். 2017 ஆம் ஆண்டில் ஜப்பானின் டோக்கியோவில் உள்ள மோரி கலை அருங்காட்சியகம் மற்றும் தேசிய கலை மையம் இணைந்து நடத்திய தென்கிழக்கு ஆசியாவிலிருந்து 1980 களில் இருந்து இப்போது வரை சமகால கலை, சன்ஷவர் என்ற முக்கிய குழு கண்காட்சியில் அவர் இடம்பெற்றார். கூட்டு நெசவு 2018 முதல், யீ கோட்டா கினபாலுவை அடிப்படையாகக் கொண்டு, சபாவில் உள்ள உள்நாட்டு நெசவாளர்களுடன் இணைந்து டிக்கர் (நெய்த பாய்கள்) தயாரிக்கிறார். இந்த ஒத்துழைப்புகள் உள்நாட்டு சமூகம், கெனிங்காவ் உட்புறத்தில் உள்ள சபஹான் துசுன் மற்றும் முருட் நெசவாளர்கள் மற்றும் கடல் சமூகம், புலாவ் ஓமடல், செம்போர்னாவைச் சேர்ந்த பஜாவ் சாமா டிலாட் நெசவாளர்களுடன் உள்ளன. போர்னியோவின் மலைகள் மற்றும் சமவெளிகளில் உள்ள இந்த கைவினை சமூகங்கள் வழக்கமாக சுற்றுலா சந்தையுடன் பிணைக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் இத்தகைய ஒத்துழைப்புகள் சுலு மற்றும் செலிபிஸ் கடல்களுக்கு இடையிலான எல்லையில் உள்ள ஒரு கடல் கிராம சமூகத்தை மீன்பிடியில் இருந்து நெசவு செய்ய வழிவகுத்தன, இது பவள முக்கோணத்தின் மீதான அழுத்தத்தைக் குறைக்கிறது. இந்த ஒத்துழைப்புகளின் பின்னணியில், நெய்த பாய் ஒரு உள்ளூர், சமத்துவ, ஜனநாயக மற்றும் பெண்ணிய தளமாக பார்க்கப்படுகிறது; அன்றாட வாழ்க்கை மற்றும் சடங்குகளுடன் பிணைக்கப்பட்ட நெருக்கத்தின் பகிரப்பட்ட அனுபவம். 1971 பிறப்புகள் 20ஆம் நூற்றாண்டின் பெண் புகைப்படக் கலைஞர்கள் 21ஆம் நூற்றாண்டின் பெண் புகைப்படக் கலைஞர்கள் வாழும் மக்கள் மலேசிய கலைஞர்கள் மலேசிய திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் நியூசிலாந்து வம்சாவளியைச் சேர்ந்த மலேசிய புகைப்படக் கலைஞர்கள் மலேசிய பெண் புகைப்படக் கலைஞர்கள் மலேசிய பெண் புகைப்படக் கலைஞர்கள்