House of the Small Fountain
சிறிய நீரூற்றின் இல்லம் (காசா டெல்லா ஃபோன்டானா பிக்கோலா, VI.8.23), அதாவது இரண்டாவது நீரூற்றின் இல்லம் அல்லது நிலப்பரப்புகளின் இல்லம், ரோமானிய நகரமான பாம்பேயில் அமைந்துள்ளது, மேலும் பாம்பேயியின் மீதமுள்ள பகுதிகளுடன், அக்டோபர் 79 இல் அல்லது அதற்குப் பிறகு வெசுவியஸ் மலையின் வெடிப்பால் பாதுகாக்கப்பட்டது. இது கலிகுலா வளைவிலிருந்து வடக்கே செல்லும் ஒரு தெருவான வயா டி மெர்குரியோவில், நகரத்தின் வடமேற்குப் பகுதியில் உள்ள பாம்பீயின் கோட்டை கோபுரம் XI வரை வயா டெல்லே டெர்ம் மற்றும் வயா டெல்லா ஃபோர்டுனா ஆகியவற்றுடன் அதன் குறுக்குவெட்டில் அமைந்துள்ளது. மெர்குரி கடவுளின் சிற்பத்துடன் VI.8.24 இல் உள்ள ஒரு பொது நீரூற்றின் பெயரால் இந்த தெரு பெயரிடப்பட்டுள்ளது. இன்சுலா 8 தெருவின் மேற்குப் பகுதியில் உள்ளது. அதன் பெரிஸ்டைலின் பின்புறத்தில் குண்டுகளால் அலங்கரிக்கப்பட்ட மொசைக் நீரூற்றின் பெயரால் இந்த வீடு பெயரிடப்பட்டுள்ளது. இந்த சொத்து உடனடியாக தி ஹவுஸ் ஆஃப் தி லார்ஜ் ஃபவுண்டன் (VI 8,22,1) க்கு அருகில் உள்ளது, இது 1826 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் அகழ்வாராய்ச்சி செய்யப்பட்ட குண்டுகள் மற்றும் நாடக முகமூடிகளின் பளிங்கு சிற்பங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்ட ஒரு பெரிய மொசைக் நீரூற்றைக் கொண்ட ஒரு கட்டமைப்பாகும். எனவே நீரூற்றுகளுக்கு இடையிலான அளவு வேறுபாடு இரண்டு கட்டமைப்புகளையும் வேறுபடுத்த பயன்படுத்தப்பட்டது. சமூகச் சூழல் பெரிய நீரூற்றின் இல்லத்தைத் தவிர, அருகிலுள்ள பிற குறிப்பிடத்தக்க கட்டமைப்புகளில் ஆடம்பரமாக அலங்கரிக்கப்பட்ட ஃபுலோனிகா மற்றும் எல். வெரானியஸ் ஹைப்சியஸின் இல்லம் ஆகியவை அதன் கம்பீரமான, தூண்கள் கொண்ட ஏட்ரியத்துடன் இருந்தன, அங்கு சுத்தம் செய்யும் செயல்முறையை சித்தரிக்கும் சுவரோவியங்கள் காணப்பட்டன. தெருவின் குறுக்கே ஹவுஸ் ஆஃப் தி ஃபைவ் ஸ்கெலிட்டன்ஸ் உள்ளது, சில நேரங்களில் கசாண்ட்ராவின் வத்திக்கான் ஹவுஸ் என்று அழைக்கப்படுகிறது, இது இலியட்டின் கதாபாத்திரங்களின் காட்சிகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது, எண்ணெய் அச்சகத்தின் எச்சங்களுடன் தி ஹவுஸ் ஆஃப் பாம்போனியஸ் மற்றும் நங்கூரத்தின் பல அடுக்கு ஹவுஸ் அதன் விரிவான கீழ் தோட்டத்துடன் ஏராளமான வளைந்த நுழைவாயில்கள் வழியாக அணுகப்படுகிறது. பெரிய குடியிருப்புகளுக்கு இடையில் கடைகள் மற்றும் தெர்மோபோலியா உள்ளன, அவற்றில் சில குடியிருப்புகளுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. பிற உயர் வணிக வர்க்க வீடுகளின் அருகாமை சிறிய நீரூற்று இல்லத்தில் வசிப்பவர்களுக்கு அவர்களின் பொருத்தமான சமூக வர்க்கத்திற்குள் சமூக நடவடிக்கைகளுக்கு ஒரு கூட்டணியை உருவாக்கியது. ஃபுலோனிகாவின் இருப்பு மற்றும் குடியிருப்புகளுடன் இணைக்கப்பட்ட கடைகள் ஆகியவை பெண்கள் மற்றும் குழந்தைகள் உட்பட அக்கம்பக்கத்தில் ஒரு மாறுபட்ட பணியாளர்களைக் குறிக்கின்றன. பாம்பேயில் உள்ள ஃபுலோனிகா VI 8,20-21.2 இன் ஓவியங்கள் ஆண்கள், பெண்கள் மற்றும் குழந்தைகள் முழு செயல்முறை தொடர்பான பல்வேறு பணிகளைச் செய்வதைக் காட்டுகின்றன (ஃப்ரோலிச் 1991; கிளார்க் 2003). மூன்று பெண்களும் ஒரு பெண்ணும் முடிக்கும் கட்டத்தில் ஒப்பீட்டளவில் லேசான பணிகளைச் செய்வதைக் காட்டுகிறது, அதாவது செய்யப்பட்ட வேலையின் தரத்தை சரிபார்ப்பது மற்றும் ஆடைகளை மடிப்பது, அதே நேரத்தில் நான்கு கடைத் தொழிலாளர்களில் மூன்று பேர் சிறுவர்களாகத் தோன்றுகிறார்கள் ". ஒரு ஏட்ரியம் பாணி வீட்டில் கட்டப்பட்ட ஃபுலோனிகா உட்பட குடும்ப அடிப்படையிலான வணிகங்கள், இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட தலைமுறைகள் அருகருகே பணியாற்றியிருக்கலாம். இருப்பினும், ஃபுலோனிகா பணிமனைக்குள், இறுதியில் வெவ்வேறு பொறுப்புகளின் அடிப்படையில் உழைப்பைப் பிரிப்பது பணிச் சூழலில் குழுக்கள் அல்லது தனிநபர்களின் சமூக அந்தஸ்தை தீர்மானித்தது. நுழைவாயில் 24 க்கு வெளியே பொது நீரூற்று இருப்பது அனைத்து உள்ளூர் குடியிருப்பாளர்களுக்கும் ஒரு கூட்டமான இடத்தையும், அருகிலுள்ள தகவல்தொடர்பு மையத்தையும் உருவாக்கியிருக்கும். இந்த வீடு முதலில் இரண்டு சம்னைட் கால கட்டமைப்புகள் ரோமானிய காலத்தில் ஒன்றிணைந்து இரட்டை ஏட்ரியம் ஹவுஸை உருவாக்கியது. ஃபாஸ்ஸ் மற்றும் சர்வீஸ் விங் ஆகிய இரண்டிலும் உள்ள படிக்கட்டுகளின் எச்சங்கள் ஒரு மேல் மாடியில் ஒரு நேரத்தில் இருந்ததை உறுதிப்படுத்துகின்றன. வெடிப்பின் போது, கிபி 62 பூகம்பத்தில் ஏற்பட்ட சேதம் காரணமாக வீடு பழுதுபார்க்கப்பட்டு வந்தது. இணைக்கப்பட்ட கட்டமைப்புகளின் வெளிப்புற சுவர்கள் முதன்மையாக சுண்ணாம்புக்கல் ஆஷ்லர் தூண்களால் ஆதரிக்கப்படும் ஓபஸ் இன்செர்டத்தைக் கொண்டுள்ளன, தெற்கு முனையில் ஓபஸ் இன்செர்டம் காசா டெல்லா ஃபோண்டானா கிராண்டேவின் துஃபா ஆஷ்லர் முகப்பில் சாய்ந்துள்ளது. சராசரியாக 3 மீட்டர் உயரம் வரை, ஓபஸ் இன்செர்டம் கருப்பு எரிமலைகளால் ஆனது. சுண்ணாம்புக்கல் துண்டுகள் அந்த உயரத்திற்கு மேலே உள்ள பொருளை உருவாக்குகின்றன. ஒரு விதிவிலக்கு அறை 15 க்கு வெளியே ஒரு இடைவேளையின் மேற்கே உள்ளது, அங்கு ஓபஸ் இன்செர்டம் சில எரிமலை துண்டுகளுடன் கிட்டத்தட்ட தூய சுண்ணாம்புக் கற்களாக மாறுகிறது. முகப்பின் மேற்கத்திய முனை சர்னோ சுண்ணாம்பு மற்றும் டஃப் ஆகியவற்றால் செய்யப்பட்ட ஆஷ்லர்களின் ஒரு வரிசைக்கு இடையில் இரண்டு வரிசை செங்கல் வடிவத்துடன் ஓபஸ் மிக்ஸ்டமின் தூணால் ஆதரிக்கப்படுகிறது. அகழ்வாராய்ச்சி வரலாறு 1826 டிசம்பரில் ஹவுஸ் ஆஃப் தி லார்ஜ் ஃபவுண்டனில் பணிகள் நடந்து கொண்டிருந்தபோது வீட்டின் முகப்பின் ஒரு பகுதி அம்பலப்படுத்தப்பட்டிருக்கலாம் என்றாலும், ஹவுஸ் ஆஃப் தி ஸ்மால் ஃபவுண்டனின் தீவிர அகழ்வாராய்ச்சி பிப்ரவரி 1827 வரை தொடங்கவில்லை, மார்ச் மற்றும் ஏப்ரல் மாதங்களில் தொடர்ந்தது. ஏட்ரியம் (2) பகுதியில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டவற்றின் பதிவுகள் ஏப்ரல் 13,1827 தேதியிட்டவை. மே 1 ஆம் தேதிக்குள், ஏட்ரியம் (2), ஃபவுசஸ் (1), படிக்கட்டுகள் (28), கியூபிகுலா (3) மற்றும் (9), டேபிளினம் (8) மற்றும் நடைபாதை (16) ஆகியவை வெளிப்பட்டன. பெரிஸ்டைல் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, ஆனால் இன்னும் அகற்றப்படவில்லை. மே 29,1827 வாக்கில், அகழ்வாராய்ச்சியாளர்கள் ஏட்ரியத்திற்கு மேற்கே உள்ள அனைத்து அறைகளையும் அகற்றினர். ஜூன் 5,1827 அன்று, முதலாம் பிரான்செஸ்கோ மற்றும் அரச குடும்பத்திற்காக ஒரு கண்காட்சி அகழ்வாராய்ச்சி அரங்கேற்றப்பட்டது, அதில் மொசைக் நீரூற்று அதன் சிலையுடன் பெரிஸ்டைலில் வெளிப்படுத்தப்பட்டது. பாம்பியனாரம் ஆன்டிக்விடேட்டம் ஹிஸ்டோரியாவில் (PAH) பதிவு செய்யப்பட்டுள்ள கண்டுபிடிப்புகள், அகழ்வாராய்ச்சியாளர்கள் அடுத்த மாதங்களில் வெளிப்பட்ட அறைகள் மற்றும் உள்ளடக்கங்களை அகற்றி முடித்ததைக் குறிக்கின்றன. நுழைவாயில் 24 இல் உள்ள சிறிய இணைக்கப்பட்ட வீடு மற்றும் பெரிஸ்டைலின் வடக்குப் பகுதியில் உள்ள அறைகளின் அகழ்வாராய்ச்சிகள் செப்டம்பர் 14,1827 வரை தொடங்கப்படவில்லை. அக்டோபர் மாத இறுதியில் மன்னர் மீண்டும் வந்தபோது, வீட்டிலிருந்து கிடைத்த கூடுதல் கண்டுபிடிப்புகள் அவருக்குக் காட்டப்பட்டன. கடைசி கண்டுபிடிப்புகள் நவம்பர் 5 மற்றும் 6 ஆம் தேதிகளில் பதிவு செய்யப்பட்டன, மேலும் வீட்டின் முழுமையான திட்டம் ரியல் மியூசியோ போர்போனிகோ IV க்கு சமர்ப்பிக்கப்பட்டது. ஜெர்மன் தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்களான தாமஸ் ஃப்ரோலிச் மற்றும் வோல்கர் மைக்கேல் ஸ்ட்ரோக்கா ஆகியோர் தங்கள் வெளியீடான "ஹவுசர் இன் பாம்பேஜிஃ பேண்ட் 8: காசா டெல்லா ஃபோண்டானா பிக்கோலா" (VI 8,23.24) இல், சில முந்தைய அறிஞர்கள் ஆகஸ்ட் 20,1839 தேதியிட்ட PAH இல் பின்னர் வந்த அறிக்கைகளை தவறாக விளக்கியதாக சுட்டிக்காட்டுகின்றனர். மார்கரெட்டா ஸ்டாப்-ஜியரோவை மேற்கோள் காட்டி அவர்கள் கூறுகிறார்கள், "1839 ஆம் ஆண்டில் நியூவா ஃபோண்டானா என்பது காசா டெல்லா ஃபோண்டானா பிக்கோலாவின் நீரூற்றைக் குறிக்கவில்லை, மாறாக 1833 ஆம் ஆண்டில் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட காசா டெல் கிராண்டுகா, பாம்பேஜி VII 4,56 இன் நீரூற்றைக் குறிக்கிறது". 1827 ஆம் ஆண்டில் அகழ்வாராய்ச்சிகள் நிறைவடைந்த உடனேயே, 7,9,10,19,24 மற்றும் 25 அறைகளில் நவீன கூரை கட்டப்பட்டது, அதில் பாதுகாப்புக்கு தகுதியான ஓவியங்கள் இருந்தன. 1971 ஆம் ஆண்டில் ஒரு முழுமையான மறுசீரமைப்பு அனைத்து அறைகளுக்கும் நவீன கான்கிரீட் கூரையை வழங்கியது மற்றும் இரண்டு அறைகளும் நவீன கூரையைப் பெற்றன. கூடுதல் எடையை ஆதரிக்க பண்டைய சுவர்கள் பலப்படுத்தப்பட வேண்டியிருந்தது, இதன் விளைவாக அவற்றின் அசல் மேற்பரப்பு இழந்தது. சர்ச்சையைத் தூண்டிய 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தோட்டத்தின் கூரை அகற்றப்பட்டது, ஆனால் இந்த நடவடிக்கை நிலப்பரப்பு ஓவியங்களை கூறுகளுக்கு அம்பலப்படுத்தியது. எனவே 1985-86 இல், தோட்டத்தின் மீது பாலிகார்பனேட்டின் புதிய பாதுகாப்பு கூரை மீண்டும் கட்டப்பட்டது, அனைத்து ஓவியங்களும் மீட்டெடுக்கப்பட்டன, மேலும் நீரூற்று பழுதுபார்க்கப்பட்டது. தளவமைப்பு மற்றும் அலங்கார ஃபவுசஸ்-நுழைவாயில் 23 (1): தெருவில் இருந்து ஒரு முறை இரட்டை இலை கதவு மூலம் பாதுகாக்கப்பட்ட ஃபவுசஸ், சாம்பல் நிற எரிமலை பெஸ்டோ பதிக்கப்பட்ட வழக்கமான வரிசைகளில் வெள்ளை கிட்டத்தட்ட சதுர டெஸெராவால் அமைக்கப்பட்டுள்ளது. அதன் பூசப்பட்ட சுவர்கள் நான்காவது பாணியில் கருப்பு டாடோ, சிவப்பு பேனல் நடுத்தர மண்டலம் மற்றும் வெள்ளை மேல் மண்டலம் ஆகியவற்றால் அலங்கரிக்கப்பட்டன. சிறிய மலர்களின் தடயங்கள், ஒரு பெரிய மெழுகுவர்த்தி மற்றும் கட்டிடக்கலை கட்டமைப்பின் குறிப்புகள் மட்டுமே உள்ளன. நுழைவாயிலுக்கு அருகிலுள்ள வலது பக்கத்தில் 23 மேல் மாடிக்கு செல்லும் படிக்கட்டுகள் உள்ளன. ஏட்ரியம்-(2): டஸ்கன் பாணி ஏட்ரியம், இம்ப்லுவியம், நீரூற்று மற்றும் புட்டியல் (கிணறு தலை) ஆகியவற்றைக் கொண்டு, சாம்பல் நிற எரிமலை பெஸ்டோவுடன் ஃபாசஸ் (1) உடன் பொருந்துகிறது. தரை அமைக்கப்பட்ட பிறகு வெட்டப்பட்டதாகவும், அருகிலுள்ள அறைகளுக்கு பளிங்கு வாசல்கள் நிறுவப்பட்டதாகவும் தெரிகிறது. சுவர் பிளாஸ்டர் துண்டு துண்டாக உள்ளது, ஆனால் நான்காவது பாணியில் வர்ணம் பூசப்பட்டுள்ளது. ஒரு சிவப்பு டாடோ மஞ்சள் தரையில் வெள்ளை எல்லை கோடுகளுடன் சிவப்பு பேனல்களைக் கொண்ட ஒரு நடுத்தர மண்டலத்தால் மேலே உள்ளது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் கட்டிடக் கலைஞர் நிக்கோலினியால் நகலெடுக்கப்பட்ட இரண்டு மிதக்கும் ஜோடி நடன நையாண்டிகள் மற்றும் மேனாட்கள் இப்போது காணப்படவில்லை. அறை 3: சிவப்பு டாடோவின் மீது வெள்ளை தரை நடுத்தர மற்றும் மேல் மண்டலத்துடன் நான்காவது பாணியில் அலங்கரிக்கப்பட்ட பிளாஸ்டர்டு, பீப்பாய்-வால்ட் அறை. இது வடிவியல் வடிவத்தில் சற்று பெரிய சிவப்பு செங்கல் துண்டுகளுடன் சிறந்த சாம்பல் நிற எரிமலை சில்லுகளால் அமைக்கப்பட்டுள்ளது. சிறிய வெள்ளை டெஸெர்ரா மிகவும் வழக்கமான அறுகோணங்களின் தரைவிரிப்பை உருவாக்குகிறது. ஒவ்வொரு அறுகோணத்தின் மையத்திலும் நான்கு வெள்ளை மற்றும் ஒரு மைய கருப்பு கல் கொண்ட ஒரு குறுக்கு நட்சத்திரம் உள்ளது. இந்த சிறிய அறை காத்திருக்கும் பார்வையாளர்களுக்கு ஒரு நுழைவாயிலாக இருந்திருக்கலாம். 1854 ஆம் ஆண்டில் ஃபாஸ்டோ மற்றும் ஃபெலிஸ் நிக்கோலினி எழுதியபடி, சுவர்கள் ஒரு காலத்தில் கட்டிடக்கலை கூறுகள் மற்றும் சிவப்பு தரையில் நடனமாடும் விலங்குகள் மற்றும் பாக்சாண்ட்களின் மிதக்கும் உருவங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டன. (19 ஆம் நூற்றாண்டின் சுவிஸ் கலைஞர் ஃப்ரான்ஃபெல்டரின் வரைபடங்களைக் காண்க.) அறை 4: இந்த அறை ஒருங்கிணைந்த கட்டமைப்பின் 2 மற்றும் 17 ஆகிய இரு ஏட்ரியங்களுக்கும் அணுகலை வழங்குகிறது. வடக்குச் சுவரின் மேற்கு முனையில் ஒரு அகலமான கதவு ஏட்ரியம் 17 க்குள் திறக்கிறது, அதே நேரத்தில் அறையே ஏட்ரியம் 2 க்குள் முழு அகலத்தைத் திறக்கிறது. அறை கடைசியாக செங்கல் சேர்ப்புகளுடன் சாம்பல் எரிமலை பெஸ்டோவுடன் போடப்பட்டது. அறையின் மையத்திற்கு சற்று வடக்கே எகிப்து, துருக்கி, எல்பா தீவு மற்றும் வட ஆபிரிக்காவிலிருந்து கிரானைட் அடுக்குகளின் சதுர ஏற்பாடு உள்ளது. பெரிய அடுக்குகள் எகிப்திய "கிரானிடோ பியாங்கோ இ நீரோ" (கருப்பு மற்றும் வெள்ளை) மற்றும் எல்பாவிலிருந்து "கிரானிடெல்லோ பிகியோ" (சாம்பல்) என்று அறிஞர்கள் தெரிவிக்கின்றனர். சிறிய அடுக்குகள் ஆசியா மைனரைச் சேர்ந்த வெள்ளை-ஊதா பாவோனசெட்டோ மற்றும் துனிசியாவைச் சேர்ந்த மஞ்சள் "கியாலோ ஆன்டிகோ" என்று அவர்கள் நினைக்கிறார்கள். பிளாஸ்டர் ஒரு காலத்தில் நான்காவது பாணியில் அலங்கரிக்கப்பட்டது, ஆனால் சிவப்பு அடிப்பகுதி மற்றும் வெள்ளை நடுத்தர மற்றும் மேல் மண்டலங்களில் வரையறுக்கப்பட்ட கோடுகள் மற்றும் பாமெட்டுகள் மற்றும் ரோஜாக்களின் மங்கலான தடயங்களுடன் தடயங்கள் இருப்பதாகத் தோன்றினாலும் வண்ணங்கள் கிட்டத்தட்ட முற்றிலும் மறைந்துவிட்டன. அறை 5: ஏட்ரியம் 17 இலிருந்து அணுகக்கூடிய சேமிப்பு அறை; நடைபாதையின் அசல் மென்மையான அடுக்கு பாதுகாக்கப்படவில்லை. தற்போதுள்ள தரை இப்போது செங்கல் மற்றும் பிளாஸ்டர் இடிபாடுகளின் படுக்கையில் கிடக்கும் மிகவும் சுண்ணாம்பு, வெளிர் சாம்பல், நொறுங்கிய திரையின் ஒரு அடுக்காக உள்ளது. சுவர்களில் வெள்ளை மண்டலத்துடன் இளஞ்சிவப்பு அடித்தளம் உட்பட பிளாஸ்டரின் எச்சங்கள் மட்டுமே தக்கவைக்கப்பட்டுள்ளன. அறை 6: ஏட்ரியம் 2 இலிருந்து அணுகக்கூடிய சேமிப்பு அறை; சுவர்கள் பூசப்பட்டு, அதன் மேல் ஒரு வெள்ளை மண்டலத்துடன் சிவப்பு டாடோவால் வர்ணம் பூசப்பட்டன, இருப்பினும் துண்டுகள் மட்டுமே உள்ளன. சதுர துளைகளின் வரிசைகள் ஒரு காலத்தில் அலமாரிகள் இருந்ததைக் குறிக்கின்றன. வெளிப்படும் கொத்து சுவர்கள் ஓபஸ் விட்டாட்டம் மிக்ஸ்டமால் கட்டப்பட்டிருப்பதை வெளிப்படுத்துகிறது, இரண்டு செங்கல் போக்குகளின் தொடர்ச்சியான அடுக்குகள் மற்றும் சுண்ணாம்புக்கல் மற்றும் டஃப் ஆகியவற்றின் ஒரு ஆஷ்லர் போக்கு. நடைபாதையின் அசல் மென்மையான அடுக்கு இனி இல்லை. வெளிப்படும் தரை ஒரு கரடுமுரடான, வெளிர் சாம்பல், வலுவான கால்சியம் திரை. அறை 7-அலாஃ தெற்கு சுவர் முற்றிலும் ஏட்ரியம் 2 க்கு திறக்கப்பட்டுள்ளது. வெளிப்படும் கட்டுமானம் மேற்கத்திய பகுதியில் மீதமுள்ள சுவர்கள் ஓபஸ் இன்செர்டத்தால் ஆனவை என்பதை வெளிப்படுத்துகிறது, மேற்கு மூலையில் இரண்டு செங்கல் மற்றும் ஒரு ஆஷ்லர் படிப்புகளின் அடுக்குகளுடன் ஒரு ஓபஸ் விட்டாட்டம் மிக்ஸ்டம் அமைப்பு தொடங்குகிறது. தரை நடைபாதை வடக்கு மற்றும் தெற்கு பிரிவுகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. ஏட்ரியம் 2 நுழைவாயிலில் இருந்து ஒரு பார்வையாளரை எதிர்கொள்ளும் வடக்கு சுவர் நான்காவது பாணியில் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது, மலர் கூறுகள் மற்றும் மயில்கள் மற்றும் வெள்ளை தரை நடுத்தர மற்றும் மேல் மண்டலங்கள் மனித உருவங்கள் நிறைந்த கட்டிடக்கலை கட்டமைப்புகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளன. மைய மிதக்கும் உருவம் ஒரு பெண், ஒருவேளை ஒரு தெய்வம் (செரெஸ்? ), ஒரு பணியாளரை வைத்திருத்தல். இடது மேல் மண்டலத்தில் ஒரு சிறிய நிலப்பரப்பு பேனல் ஓவியத்தால் அலங்கரிக்கப்பட்ட பால்கனியில் இருந்து ஒரு லைர் கொண்ட ஒரு பெண் கீழே வருகிறார். வலது மேல் மண்டலத்தில் ஒரு ஈவர் மற்றும் பரிமாறும் தட்டு கொண்ட ஒரு பெண்ணும் ஒரு சிறிய நிலப்பரப்பு பேனல் ஓவியத்தால் அலங்கரிக்கப்பட்ட பால்கனியில் இருந்து கீழே வருகிறார். மேல் மண்டலத்தில் உள்ள மைய உருவம் ஒரு சல்லடை மற்றும் தானிய உறையின் ஒரு சிறிய பேனல் ஓவியத்திற்கு மேலே தட்டில் பரிமாறப்படும் ஒரு மாலை அணிந்த பெண்ணாகத் தோன்றுகிறது. (கேலரியைப் பார்க்கவும்) கிழக்குச் சுவரில் மிதக்கும் ஒரு உருவம், அவரது கையொப்பமான தீபத்தை தாங்கியிருப்பது, விவசாயம் மற்றும் வளத்தின் தெய்வமான செரஸ் ஆகும். கிழக்கு மற்றும் மேற்கு சுவர்கள் இரண்டும் கட்டிடக்கலை சட்டங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்ட வெள்ளை தரை நடுத்தர மற்றும் மேல் மண்டலங்களுடன் ஒரு ஓசர் டாடோவின் திட்டத்தை தொடர்கின்றன, மேலும் நிர்வாண சாடியர் மற்றும் பறக்கும் அன்னம் மற்றும் மெழுகுவர்த்தி ஆகியவற்றைக் கொண்ட ஏடிகுலா. கிழக்கு மற்றும் மேற்கு டாடோக்கள் இரண்டிலும் சிறிய நிலப்பரப்பு குழு ஓவியங்கள் மற்றும் பறவைகளின் படங்கள் உள்ளன. அறை 8-டேப்ளினம்ஃ இந்த டேப்ளினம் அட்ரியத்திற்குள் (2) ஒரு முழு அகல கிழக்கு நுழைவாயிலைக் கொண்டுள்ளது. மேற்குச் சுவரில் உள்ள ஒரு நுழைவாயில் பெரிஸ்டைல் தோட்டத்திற்கு நேரடி அணுகலை வழங்குகிறது (10). ஏட்ரியம் தரை டேபிளினத்திற்குள் உள்ள தரையை விட சற்றே குறைவாக உள்ளது, எனவே ஒரு பளிங்கு படி வித்தியாசத்தை இணைக்கிறது மற்றும் ஒரு பளிங்கு நிவாரணத்தால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. நிவாரணத்தின் மையத்தில் அம்மோன் போன்ற சுருண்ட கொம்புகளுடன் தாடி கொண்ட தலை உள்ளது. அகாந்தஸ் இலைகள் மற்றும் மலர்கள் இடது மற்றும் வலதுபுறம் நீண்டுள்ளன. அறையின் நடைபாதை கருப்பு மற்றும் வெள்ளை மொசைக் ஆகும். மையப் பகுதி நவீன காலத்தில் மாற்றப்பட்டுள்ளது. இது மறுசீரமைப்பாளர்களால் இணைக்கப்பட்ட ஒரு பண்டைய மெல்லிய வடிவத்தால் சூழப்பட்டுள்ளது. பூசப்பட்ட சுவர்கள் மோசமாக மங்குகின்றன. அவை நான்காவது பாணியில் மஞ்சள்-தரை அடித்தளத்துடன் அலங்கரிக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது, சிவப்பு-தரை நடுத்தர மண்டலம் வெள்ளை தரை பலகைகளுடன் குறுக்கிடப்பட்டுள்ளது. தெற்கு சுவரின் நடுத்தர பலகையில் ஒரு அரிதாகவே உணரக்கூடிய கடல் அசுரன் இடதுபுறம் நகர்கிறது, ஆனால் அதன் தலை ஒரு டைவிங் டால்பினுக்கு முன்பு வலதுபுறம் திரும்புகிறது. PAH மற்ற துறைகளில் உள்ள படங்கள் பறவைகள் மற்றும் பழங்களின் சிறிய படங்கள் என்பதைக் குறிக்கிறது. அறை 9: பூசப்பட்ட சுவர்களுடன் பீப்பாய்-வால்ட் அறை, ஒரு காலத்தில் வண்ணமயமான ஸ்டக்கோ கார்னிஸுடன் முதலிடத்தில், நான்காவது பாணியில் சிவப்பு டாடோவின் மீது வெள்ளை-தரை நடுத்தர மற்றும் மேல் மண்டலங்களுடன் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. புராண உயிரினங்களுடன் ஏடிகுலாவுடன் இடைப்பட்ட கட்டிடக்கலை கூறுகளின் ஓவியங்களால் வயல்கள் வரையறுக்கப்படுகின்றன. வடக்கு மற்றும் தெற்கு சுவர்களின் மைய பலகைகளில் மிதக்கும் நிலப்பரப்பு ஓவியங்கள் உள்ளன. இடது மற்றும் வலது பலகைகள் விலங்குகளுடன் சிறிய காட்சிகளைக் கொண்டுள்ளன, இதில் ஆடுகள், பறவைகள் மற்றும் சிறுத்தைகள், வழக்கமான பாச்சிக் உருவப்படம் ஆகியவை அடங்கும். மேல் மண்டலத்தில் சிறிய நிலப்பரப்பு பேனல் ஓவியங்கள் உள்ளன. சிவப்பு டாடோ பச்சை மற்றும் மஞ்சள் மலர் கூறுகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. கிழக்கு-மேற்கு திசையில் ஓடும் வண்ணமயமான பளிங்குகளின் ஏழு வரிசைகளைக் கொண்ட அறையின் மையத்தில் ஒரு ஓபஸ் செக்டைல் மொசைக் மூலம் நிறுத்தப்பட்ட கரடுமுரடான சாம்பல் எரிமலை எரிமலை பெஸ்டோ மூலம் அறை அமைக்கப்பட்டுள்ளது. கேலரிஃ அறைகள் 1-9 அறை 10-சூடோ-பெரிஸ்டைல்ஃ இந்த இடம் ஒரு திறந்த தோட்டப் பகுதியாகவும், வடக்கு மற்றும் கிழக்கில் தோட்டத்தை உள்ளடக்கிய ஒரு நெடுவரிசை போர்டிகஸ் ஆகவும் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. முனையத்திற்கு முன்னால் கரடுமுரடான கோக்கியோபெஸ்டோவால் செய்யப்பட்ட ஒரு அசல் ஆழமற்ற நீர் கால்வாய், மூலையில் உள்ள நெடுவரிசையில் ஒரு வடிநிலமாக விரிவடைகிறது, இது நவீன கான்கிரீட் மூலம் விரிவாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது. டோரிக் வரிசையின் துஃபா நெடுவரிசைகள் மென்மையான சிவப்பு அடித்தளத்துடன் ஒட்டப்பட்டு வர்ணம் பூசப்பட்டுள்ளன. போர்டிகஸ் நடைபாதை பெரிதும் சேதமடைந்த வெளிர் சாம்பல், மிகவும் சுண்ணாம்பு மற்றும் மிகவும் உடையக்கூடிய எரிமலை பெஸ்டோ, ஒழுங்கற்ற முறையில் வைக்கப்பட்ட, பெரிய வெள்ளை டெஸ்ஸெரா மற்றும் சிவப்பு செங்கல் துண்டுகளுடன் உள்ளது. திறந்த தோட்டப் பகுதியில் உள்ள நீரூற்றைச் சுற்றி தரையிறங்கியதற்கான எந்த ஆதாரமும் இல்லை, அது நடப்பட்டதாக கருதப்படுகிறது. பெரிஸ்டைல் இடத்தின் வடக்குச் சுவரில் அறைகள் 15,14 மற்றும் படிக்கட்டு 13 ஆகியவற்றின் நுழைவாயில்கள் உள்ளன. 15 மற்றும் 14 வரையிலான நுழைவாயில்களுக்கு மேலே சிறிய செவ்வக ஜன்னல்கள் உள்ளன. பெரிஸ்டைலின் வடக்கு மற்றும் மேற்கு சுவர்கள் நான்காவது பாணியில் ஓச்சர் டாடோ, கட்டிடக்கலை கூறுகளால் வரையப்பட்ட கருப்பு தரை நடுத்தர மண்டலம் மற்றும் மேல் மண்டலத்தில் வரையப்பட்ட கட்டமைப்பு நிலப்பரப்புகளுடன் வர்ணம் பூசப்பட்டுள்ளன. டாடோ புராண கடல் உயிரினங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. கிழக்குச் சுவர் அறை 12-ன் நுழைவாயில்கள், ட்ரைக்ளினியம் 11 மற்றும் டேப்ளினம் 8-ன் கிட்டத்தட்ட முழு அகல நுழைவாயில்கள் மற்றும் நடைபாதை 16-ன் நுழைவாயில்களால் குறுக்கிடப்படுகிறது. தெற்கு மற்றும் மேற்கு சுவர்கள் ஓபஸ் இன்செர்டத்தால் கட்டப்பட்டுள்ளன மற்றும் நான்காவது பாணி பிளாஸ்டரால் மூடப்பட்டுள்ளன. தெற்குச் சுவர் ஒரு துறைமுகக் காட்சியின் பெரிய சுவரோவியத்தால் வரையப்பட்டுள்ளது. கிழக்குச் சுவரில் ஓவியத்தின் சிறிய எச்சங்கள் உள்ளன. டாடோவில் 12 மற்றும் 11 அறைகளின் கதவுகளுக்கு இடையில் ஒரு நீண்ட செவ்வக பலகையில் ஒரு கொம்பு மஞ்சள் கடல் அசுரன் உள்ளது. பளிங்கு போர்த்தப்பட்ட படுகை கொண்ட கோயில் பாணி நீரூற்று மற்றும் மேற்கத்திய சுவருக்கு எதிராக செங்கல்லால் கட்டப்பட்ட அப்பிசைடல் இடம் ஆகியவை மொசைக் ஓடுகள் மற்றும் கடல் ஓடுகளால் பூசப்பட்டு அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளன. காட்சிகளில் டால்ஃபின்கள் மற்றும் வண்ணமயமான கிளி போன்ற பறவைகள் சித்தரிக்கப்படுகின்றன. முதலில், ஒரு காமிக் தியேட்டர் முகமூடியின் திறந்த வாயிலிருந்து தண்ணீர் கசிந்தது, இது ஒரு வயதான தாடி வைத்த மனிதனை சித்தரிக்கிறது, ஆனால் பளிங்கு சிற்பம் இனி இல்லை. மொசைக்கில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள நீர் முனைக்கு மேலே ஒரு நதி கடவுள் இருக்கிறார். நீரூற்றுக்குப் பின்னால், மரங்கள் மற்றும் வெள்ளை வேலிக்குப் பின்னால் பறக்கும் பறவைகளைக் கொண்ட ஒரு தோட்டத்தின் சுவரோவியமானது, சிவப்பு அடித்தளங்களுடன் வெள்ளை நெடுவரிசைகளால் வரையப்பட்ட ஒரு ஓசர் டாடோவுக்கு மேலே ஒரு சிவப்பு தரைக்குள் ஒரு மைய பலகையில் வரையப்பட்டுள்ளது. நீரூற்றின் இடதுபுறத்தில் வட்டமான இரண்டு அடுக்கு கோபுரத்துடன் ஒரு நெடுவரிசை கோயிலின் மோசமாக மங்கலான நிலப்பரப்பு உள்ளது. கோயிலின் வலதுபுறத்தில் பல மாடி கட்டமைப்புகளுடன் மற்றொரு நிலப்பரப்பு உள்ளது. ஓச்சர் டாடோ புராண கடல் உயிரினங்கள் மற்றும் டால்பின்களின் குழு ஓவியங்களால் நிறுத்தப்பட்டுள்ளது. கேலரிஃ பெரிஸ்டைல் மற்றும் மொசைக் நீரூற்று (அறை 10) அறை 11-ட்ரைக்ளினியம்ஃ டஃப் மற்றும் சுண்ணாம்புக்கல் ஆஷ்லர்களுடன் ஓபஸ் விட்டட்டத்தால் கட்டப்பட்டது; அசல் சுவர் பிளாஸ்டரின் எச்சங்கள் மட்டுமே உள்ளன. டாடோ இனி பாதுகாக்கப்படவில்லை. நடுத்தர மண்டலத்தில் வெள்ளை நிலத்தின் சில துண்டுகள் உள்ளன. ஒரு சிறிய செவ்வக ப்ரீடெல்லா ஓவியம் மூன்று சமமான கால் கூழாங்கற்கள் இரண்டு வேட்டையாடுபவர்களால் தாக்கப்படுவதை சித்தரிக்கிறது. சிறிய துண்டுகளாக மட்டுமே பாதுகாக்கப்பட்ட கருப்பு மற்றும் வெள்ளை மொசைக்கில் அறை அமைக்கப்பட்டுள்ளது. பெரிய துண்டுகளில் ஒன்று பரந்த வெள்ளை கோடுகளால் பிரிக்கப்பட்ட கருப்பு கோடுகளின் இரண்டு வரிசைகளைக் கொண்டுள்ளது. அறை 12: இந்த அறை தோராயமாக ஒரு தட்டையான கூரையுடன் பூசப்பட்டுள்ளது. கட்டுமான நுட்பங்கள் சுண்ணாம்புக்கல், டஃப் மற்றும் வடக்கு சுவரில் பயன்படுத்தப்படும் சிவப்பு மற்றும் கருப்பு எரிமலைகளுடன் ஓபஸ் இன்செர்டம் முதல் மேற்கத்திய சுவரில் பயன்படுத்தப்படும் வெட்டப்பட்ட சுண்ணாம்புக்கல் மற்றும் டஃப் தொகுதிகளால் செய்யப்பட்ட ஓபஸ் விட்டாட்டம் வரை உள்ளன. இது வண்ணக் கற்கள் மற்றும் அவ்வப்போது கருப்பு மற்றும் வெள்ளை டெஸெராவால் பதிக்கப்பட்ட நுண்ணிய தானிய சாம்பல் எரிமலை எரிமலைகளால் அமைக்கப்பட்டுள்ளது. தெற்கு சுவரின் மையத்தில் மிகவும் கீழே மஞ்சள் வண்ணப்பூச்சு எச்சங்களுடன் கூடிய ஆரம்பகால பிளாஸ்டர் துண்டு மட்டுமே அலங்காரத்தின் ஒரே அறிகுறியாகும். அறை 13-படிக்கட்டுகள் மற்றும் நடைபாதைஃ மேற்கு-கிழக்கு திசையில் ஓடும் ஒரு சுவரால் இரண்டு பகுதிகளாகப் பிரிக்கப்பட்ட இரட்டை படிகள். நடைபாதை போலி-பெரிஸ்டைல் (10) ஐ படிக்கட்டு மற்றும் அறை 21 உடன் இணைக்கிறது. அறை 21 இல் உள்ளதைப் போலவே அதிக சுண்ணாம்பு உள்ளடக்கத்துடன் நன்கு பாதுகாக்கப்பட்ட ஸ்கிரீட் மூலம் தரை அமைக்கப்பட்டுள்ளது. படிக்கட்டுகளுக்கு இடையிலான சுவரின் மேற்கு முகப்பில் இளஞ்சிவப்பு நேர்த்தியான பிளாஸ்டர் உள்ளது, இது வெடிப்பின் போது முடிக்கப்பட்ட மேற்பரப்பாகும். அதன் கீழே செங்கல்-சிவப்பு பிளாஸ்டரின் ஒரு அடுக்கு உள்ளது. நடைபாதை ஒரு சிறந்த இளஞ்சிவப்பு பிளாஸ்டர் அடித்தளத்துடன் வெள்ளை சுண்ணாம்பு கழுவுதலுடன் முடிக்கப்பட்டுள்ளது. அறை 14: நான்காவது பாணியில் அலங்கரிக்கப்பட்ட ஒரு பிளாஸ்டர்டு பீப்பாய்-வால்ட் அறை; ஒரு சில இடங்களில் மட்டுமே பாதுகாக்கப்பட்ட எரிமலை பெஸ்டோ மூலம் அறை அமைக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த அறை முதலில் சிவப்பு-தரை டாடோ மற்றும் கருப்பு-தரை நடுத்தர மற்றும் மேல் மண்டலங்களால் வரையப்பட்டது. இருப்பினும், மேல் மண்டலம் மற்றும் நடுத்தர மண்டலத்தின் மேல் பகுதி நடைமுறையில் முற்றிலும் அழிக்கப்பட்டுள்ளன. ஒரு காலத்தில் பலகைகளை வரையறுக்கும் அலங்கரிக்கப்பட்ட தாவர-வாசனை கொண்ட எல்லைகளின் துண்டுகள் மட்டுமே எஞ்சியுள்ளன, தென்மேற்கு மூலையைத் தவிர, இடதுபுறத்தில் மஞ்சள் கழுகுகள் இறக்கைகள் பரவியுள்ளன, ஒரு டர்க்கைஸ் வட்டமானது அதன் மையத்தில் மஞ்சள் நிறத்தில் ஒரு பச்சை ரத்தினக் கல் அமைக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் வலதுபுறம், ஒரு தாவர ஆபரணத்தின் இருபுறமும் ஒரு ஜோடி மஞ்சள் டால்பின்கள். செவ்வக சட்டகங்களின் தடயங்கள் ஒரு காலத்தில் பினேக்குகளைக் கொண்டிருந்த மைய பேனல்களைக் குறிக்கின்றன. அறை 15: சிவப்பு டாடோ மற்றும் கருப்பு-தரை நடுத்தர மற்றும் மேல் மண்டலங்களுடன் நான்காவது பாணியில் அலங்கரிக்கப்பட்ட ஒரு பீப்பாய்-வால்ட் அறை ஒரு முறை அலங்கார ஸ்டக்கோ மோல்டிங்குடன் முதலிடத்தில் இருந்தது. சுவர் கட்டுமானத்தில் பெரும்பாலும் சுண்ணாம்புக்கல் ஓபஸ் இன்செர்டம் உள்ளது. இந்த அறை எரிமலை வெடிப்புடன் அமைக்கப்பட்டுள்ளது. பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் ஜெர்மன் கலைஞர் வில்ஹெல்ம் ஜான் வடக்கு மற்றும் கிழக்கு சுவர்களை முழுவதுமாக மறுஉருவாக்கம் செய்திருந்தாலும் (கேலரியைப் பார்க்கவும்), 1995 ஆம் ஆண்டு வரை எஞ்சியிருந்த ஒரே ஓவியம் மத்திய மண்டலத்தின் டாடோ மற்றும் கீழ் காலாண்டில் இருந்தது. அலங்காரங்கள் பெரிதும் சேதமடைந்ததாக ஜான் தானே தெரிவித்தார், எனவே ஜான் தனது ஓவியங்களை மற்ற அறைகளில் காணப்பட்டவற்றுடன் இணைத்ததாக சந்தேகிக்கப்படுகிறது. ஜானால் சித்தரிக்கப்பட்டபடி, வடக்கு சுவரில் உள்ள சிவப்பு டாடோ பக்க பலகைகளில் ஹிப்போகாம்ப்களின் சித்தரிப்புகளுடன் குழிவான பலகைகளையும், மைய பலகையில் கிரிஃபின்களால் சூழப்பட்ட ஒரு கோர்கோனியனையும் வடிவமைத்துள்ளது. பிரதான மண்டலத்தின் பக்க பலகைகள் ஈட்டிகள் மற்றும் மாலைகளால் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன. இடது பலகையில் மிதக்கும் பக் மான் உள்ளது மற்றும் வலது பலகையில் மிதக்கும் கிரிஃபின் உள்ளது, இவை இரண்டும் மைய பலகையை எதிர்கொள்கின்றன. மையப் பலகையில் ஒரு காளையுடன் மிதக்கும் சிறிய நிலப்பரப்பு உள்ளது. மேல் மண்டல பேனல்கள் கட்டிடக்கலை ஆதரவுடன் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன, மைய பேனலில் ஒரு ஏடிகுலாவுடன் ஒரு கழுகு கொண்ட மெழுகுவர்த்தி உள்ளது. மேல் இடது மற்றும் வலது பக்க பேனல்களில் உள்ள ஆதரவுகளில் கிரிஃபின்கள் பெர்ச் மற்றும் மைய பேனலை நோக்கி பார்க்கும் வெள்ளை புறாக்கள் கீழ் இடது மற்றும் வலது பக்க பேனல்களில் ரெய்லிங்கில் அமர்ந்துள்ளன. காய்கறி மாலைகள் மூன்று மேல் பலகைகளிலும் போர்த்தப்படுகின்றன. கடல் உயிரினம் இறக்கைகள் இல்லாததைத் தவிர, தெற்குச் சுவரில் உள்ள டாடோவின் துண்டு துண்டான எச்சங்கள் வடக்குச் சுவரில் உள்ளதைப் போலவே தோன்றுகின்றன. கிழக்கு மற்றும் மேற்கு சுவர்களில், டாடோவின் மைய பலகையில் தாடி, நீண்ட முடி, கூர்மையான காதுகள் மற்றும் கொம்புகளுடன் ஓசியானஸின் முகமூடி உள்ளது. முகமூடி இரண்டு பக்-தலை கடல் அரக்கர்களால் சூழப்பட்டுள்ளது. டாடோவின் பக்க பேனல்களில் இறக்கைகள் கொண்ட கோர்கன் தலைகள் அடங்கும். நடுத்தர மண்டலங்கள் பக்க பலகைகளில் கட்டிடக்கலை கட்டமைப்புகள் மற்றும் ஒரு மைய மண்டலத்தைக் கொண்டுள்ளன, ஒரு வண்ணமயமான பறவை கோதுமை தண்டைப் பிடித்துக் கொண்டு, இரண்டு ஈட்டிகளைச் சுற்றி ஒரு மலர் மாலையால் சூழப்பட்டுள்ளது, சிறிய பறவைகள் தண்டுகளுடன் அமர்ந்துள்ளன. அறை 16: ஏட்ரியம் 2 மற்றும் பெரிஸ்டைல் 10 க்கு இடையிலான கூடம்; முக்கியமாக பிளாஸ்டரால் மூடப்பட்ட சுண்ணாம்புக் கற்களால் கட்டப்பட்டது; விரிவாக மீட்டெடுக்கப்பட்ட அறை வெளிர் சாம்பல் நிறத்தில், தோட்டத்தின் முனையத்திற்குள் தொடரும் வண்ண கல் பொருட்களின் அடிவாரத்தில் கனமான கால்சியம் ஸ்கிரீட் மூலம் அமைக்கப்பட்டுள்ளது. அறை 17: வயா டி மெர்குரியோவின் நுழைவாயில் 24 க்குள் திறக்கும் ஃபவுஸ்களிலிருந்து முதன்மை அணுகல் கொண்ட ஏட்ரியம்; இந்த அறை முதன்மையாக சுண்ணாம்புக்கல் ஆஷ்லர் கதவுகளுடன் பூசப்பட்ட ஓபஸ் இன்செர்டத்தால் கட்டப்பட்டுள்ளது. வெள்ளை டிராவர்டைன் சில்லுகளால் செய்யப்பட்ட அடிப்பகுதியுடன் ஒரு சதுர இம்ப்லுவியம் அறையின் மையத்தில் ஒரு சிறந்த கோக்கியோபெஸ்டோவில் உருட்டப்பட்டுள்ளது. மேல் மேற்பரப்புகள் சிவப்பு நிற பிளாஸ்டருடன் எதிர்கொள்ளப்படுகின்றன. அது ஒரு தொட்டியை வழங்கியதாகத் தெரியவில்லை. இம்ப்லுவியத்தின் கிழக்கே, இம்ப்லுவியத்தின் கிழக்கு விளிம்பின் மையத்திலிருந்து ஃபவுசஸ் 26/27 வரை செல்லும் வடிகால் கால்வாய்க்கு இடமளிக்கும் வகையில் எரிமலை பெஸ்டோ தரை வெட்டப்படுகிறது. இந்த அறை சாம்பல் நிற எரிமலை பெஸ்டோ மூலம் அமைக்கப்பட்டுள்ளது, வழக்கமான வரிசைகளில் சதுர வெள்ளை டெஸெராக்கள் உள்ளன. பிளாஸ்டர் மோசமாக மங்கலாகவும் துண்டு துண்டாகவும் இருந்தாலும் அறை நான்காவது பாணியில் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. வடக்கு மற்றும் தெற்கு சுவர்கள் மூன்று பலகைகளாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளன, மையத்தில் மஞ்சள் பலகையும், பக்கங்களில் சிவப்பு செவ்வக பலகைகளும் உள்ளன, அவை கருப்பு பின்னணியிலிருந்து குறுகிய பச்சை கோடுகளால் பிரிக்கப்பட்டுள்ளன. பலகைகள் மூலைகளில் வால்யூட் டெண்ட்ரில்களில் முடிவடையும் இலைப் பட்டைகளுடன் எல்லைகளாக உள்ளன. அறை 25 இல் நிக்கோலினியால் மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டதைப் போன்ற மெல்லிய தங்க மெழுகுவர்த்திகளின் எச்சங்கள் பெரும்பாலும் அழிக்கப்பட்டாலும் காணப்படுகின்றன (கேலரியைப் பார்க்கவும்). பிரதான மண்டலத்திற்கு மேலே ஒரு அலங்கார ஸ்டக்கோ மோல்டிங் சிவப்பு மற்றும் மஞ்சள் வண்ணப்பூச்சின் துண்டுகளை மாறி மாறி, பெண்டுலஸ் மூன்று இலை க்ளோவர் மற்றும் வயலட் பூக்களின் அலங்காரத்திற்கு மேலே வைத்திருக்கிறது. வெள்ளை ஸ்டக்கோ பிலாஸ்டர்களின் எச்சங்கள் டேப்ளினம் 19 இன் இடது மற்றும் வலது நுழைவாயிலைச் சுற்றி உள்ளன, ஆனால் வடக்கு பிலாஸ்டர் மட்டுமே அதன் அகாந்தஸ் இலைகளையும் ஒரு இலை மாலையையும் தக்க வைத்துக் கொண்டுள்ளது. அறை 18: இந்த அறை வடக்கில் இருந்து தெற்கே செல்லும் பீப்பாய் வால்ட்டால் பூசப்பட்டுள்ளது. அறை ஏட்ரியத்திற்குள் (அறை 17) திறக்கும் கதவைச் சுற்றி டஃப் ஆஷ்லர்களுடன் எரிமலை இன்செர்டம் கட்டப்பட்டுள்ளது மற்றும் வடக்கு சுவரில் வயா டி மெர்குரியோவை எதிர்கொள்ளும் உள்நோக்கி வளைந்த ஜன்னல் உள்ளது. இது ஒரு கரடுமுரடான தண்டு அடித்தளத்தில் எளிய கோக்கியோபெஸ்டோவுடன் அமைக்கப்பட்டுள்ளது. அறையின் மையத்தில் நடுவில் மஞ்சள்-சிவப்பு பிரெசியா கொண்ட ஒரு ஓபஸ் செக்டைல் மொசைக்கின் எச்சங்களும், கிழக்கு விளிம்பில் உள்ள கிரேக்க தீவான யூபியாவில் குவாரி செய்யப்பட்ட சிபோலினோ பளிங்கின் ஒரு பகுதியும் உள்ளன. இந்த அறை நான்காவது பாணியில் அலங்காரம் இல்லாமல் ஒரு எளிய சிவப்பு டாடோவுடன் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. வெள்ளை-தரை பிரதான மண்டலம் சிவப்பு கோடுகளால் வடிவமைக்கப்பட்ட இரண்டு செவ்வக பலகைகளைக் கொண்டிருந்தது மற்றும் உட்புறமாக மஞ்சள் கோடுகளால் சூழப்பட்டிருந்தது. மேல் மண்டலம் வெள்ளை-தரை சிவப்பு கோடுகளால் சூழப்பட்டுள்ளது. அறை 19-டேபிளனம்ஃ இந்த அறை நவீன காலங்களில் விரிவாக புதுப்பிக்கப்பட்டுள்ளது. இப்போது, சுவர்கள் சுமார் உயரம் வரை மட்டுமே பழமையானவை. இருப்பினும், ஆரம்பகால மறுசீரமைப்புகளில் கான்கிரீட் செய்யப்பட்ட பீம் துளைகள் பின்னர் 1971 இல் மீட்டெடுக்கப்பட்டன, அந்த அறையில் முதலில் ஒரு தட்டையான தொங்கவிடப்பட்ட கூரை மையத்தில் ஒரு தட்டையான பீப்பாயுடன் இருந்திருக்கலாம் என்பதைக் குறிக்கிறது. காஸா டெல் எஃபெபோவில் உள்ள ட்ரைக்ளினியம் மற்றும் காஸா டெல்லா சோஃபிட்டாவின் அறை (ஜி) ஆகியவற்றில் உள்ள பிற எடுத்துக்காட்டுகளை தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் சுட்டிக்காட்டுகின்றனர். பெரிய செங்கல் துண்டுகளின் அடிவாரத்தில் நேர்த்தியான சிவப்பு கோக்கியோபெஸ்டோ மூலம் அறை அமைக்கப்பட்டது. இது கடைசியாக சிவப்பு நிறத்தில் வெள்ளை டெஸெராவுடன் ஒரு வட்டத்தின் ஒரு பகுதி மட்டுமே எஞ்சியிருக்கும் ஒரு துண்டு வடிவத்தை உருவாக்கியது. நான்காவது பாணி சுவர் அலங்காரங்கள் இப்போது வானிலை மற்றும் பெரிதும் மங்கலாக இருந்தாலும், அனைத்து சுவர்களிலும் தாவர கூறுகள், பணக்கார நீல முக்கிய மண்டலங்கள் மற்றும் வெள்ளை தரை மேல் மண்டலங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்ட கருப்பு டாடோவைக் குறிக்க போதுமான நிறம் உள்ளது. பிரதான மற்றும் மேல் மண்டலங்களின் மைய பேனல்கள் பக்க பேனல்களிலிருந்து அலங்கரிக்கப்பட்ட கட்டிடக்கலை கட்டமைப்புகளால் பிரிக்கப்படுகின்றன. பிரதான மண்டலத்தின் மைய பேனல் மற்றும் மேல் மண்டலங்களில் உள்ள பக்க பேனல்கள் செவ்வக பேனல் ஓவியங்களைக் கொண்டுள்ளன. பிரதான மண்டலத்தின் பக்க பலகைகள் ஒவ்வொரு பக்கத்திலிருந்தும் சம தூரத்தில் வட்டமான பதக்கங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளன. இந்த அலங்காரங்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பல்வேறு கலைஞர்களால் ஆவணப்படுத்தப்பட்டன. 1828 ஆம் ஆண்டில், வில்ஹெல்ம் ஜான் மேற்கு சுவரை வரைந்தார். பிரதான மண்டலத்தில் இடது பக்க பதக்கம் தைர்சஸுடன் ஒரு வெட்டிய பாச்சாண்டேவை சித்தரிக்கிறது, வலது பக்க பதக்கம் ஒரு வளைந்த கம்பியுடன் ஒரு வெட்டிய பாச்சாண்டேவை சித்தரிக்கிறது. பிரதான மண்டலத்தின் மைய பேனல் ஓவியம் ஒரு தங்க கிரீடம், ஒரு கழுகு, ஒரு தங்க மாலை, ஒரு அடித்தளத்தில் ஒரு தலை மற்றும் இரண்டு சேவை செய்யும் குடங்கள் ஆகியவற்றை சித்தரிக்கிறது. மேல் மண்டலத்தில் உள்ள இரண்டு பக்க பேனல் ஓவியங்கள் கிராமப்புற கட்டிடக்கலையை மேலே மிதக்கும் ஆடுகளுடன் சித்தரிக்கின்றன. மேல் மண்டலம் இரண்டு வெளிப்புற சிவப்பு-தரை வயல்களில் நான்கு கால் விலங்குகளின் பட்டைகளை உள்ளடக்கிய செவ்வகங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்ட ஒரு ஸ்டக்கோ மோல்டிங், ஹிப்போகாம்ப்கள், பாம்புகள் மற்றும் உள் நீல-தரை வயல்களில் உள்ள பிற கடல் உயிரினங்கள், இறக்கைகள் கொண்ட மேதைகள் கொண்ட இரண்டு பச்சை வயல்கள் மற்றும் சிவப்பு புலம் மற்றும் இறக்கைகள் கொண்ட குதிரை மற்றும் கிரிஃபின் கொண்ட மைய வடிவம். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் மற்றொரு கலைஞரான கார்னியர், அதே சுவரை அதே பண்புகளுடன் மீண்டும் உருவாக்கி, ஜான் ஓவியத்தின் துல்லியத்தை வலுப்படுத்தினார். 1877 ஆம் ஆண்டில், ஜெரேமியா டிஸ்கானோவின் வடக்குச் சுவரின் ஓவியம் விட்டோரியோ ஸ்டீகர் என்பவரால் லித்தோகிராஃப் செய்யப்பட்டு எமில் பிரசுன் என்பவரால் வெளியிடப்பட்டது. பிரதான மண்டலத்தின் பக்க பலகைகளில் உள்ள இரண்டு பதக்கங்கள் எரோடஸின் ஓவியங்களையும், மைய ஓவியம் சோகமான நாடக முகமூடிகளையும் சித்தரிக்கின்றன. மேல் மண்டல பக்க பலகைகளில் உள்ள பேனல் ஓவியங்கள் மீண்டும் கிராமப்புற கட்டிடக்கலையை சித்தரிக்கின்றன, ஆனால் மேலே மிதக்கும் இறக்கைகள் கொண்ட கிரிஃபின்கள் உள்ளன. மேல் மண்டலம் நீல உள் வயல்களில் டால்பின்களின் பட்டைகள் மற்றும் சிவப்பு வெளிப்புற வயல்களில் கடல் அரக்கர்கள் ஆகியவற்றைச் சுற்றியுள்ள செவ்வகங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்ட ஒரு ஸ்டக்கோ மோல்டிங் மூலம் மூடப்பட்டுள்ளது. அறை 20-சமையலறைஃ முதன்மையாக சுண்ணாம்புக் கற்களால் கட்டப்பட்ட இந்த இடத்தில் மேற்கு சுவரில் அறை 21 க்கு ஒரு கதவும், தெற்கு சுவரில் அறைகளுக்கு இரண்டாவது கதவும் உள்ளது. வடக்குச் சுவருக்கு எதிரே ஒரு அடுப்பு மற்றும் கழிப்பறை கட்டப்பட்டுள்ளது, இடதுபுறத்தில் அடுப்பு மற்றும் வலதுபுறத்தில் ஒரு ஜன்னல் கொண்ட கழிப்பறை உள்ளது. வடமேற்கு மூலையில் ஒரு அடுப்பு உள்ளது. அறைகள் 22/23 க்கு செல்லும் பாதையில் நேரடியாக ஒரு கிணறு தண்டு உள்ளது. சமையலறை மற்றும் கழிப்பறை இடங்கள் இரண்டும் சிவப்பு நிற அடித்தளத்திற்கு மேலே ஒரு கரடுமுரடான வெள்ளை பிளாஸ்டரில் முடிக்கப்பட்டுள்ளன. அறை 21: இந்த இடம் முதன்மையாக சுண்ணாம்புக்கல் செதுக்கலால் கட்டப்பட்டுள்ளது, தெற்கு சுவரில் ஆறு வரிசை செங்கல் தவிர, அதன் அசல் கூரை தட்டையாக இருந்ததைக் குறிக்கும் பீம் துளைகளின் வரிசையின் கீழ் உள்ளது. இது நடைபாதை 13 இல் உள்ள தரையைப் போலவே எரிமலை பெஸ்டோவுடன் அமைக்கப்பட்டுள்ளது. துண்டு துண்டான பிளாஸ்டர் இன்னும் கிழக்கு மற்றும் மேற்கு சுவர்களில் ஒட்டிக்கொண்டிருக்கிறது, ஆனால் தெற்கு மற்றும் வடக்கு சுவர்களில் எதுவும் இல்லை, ஏதேனும் முதலில் இருந்திருந்தால். இந்த அறையில் ஒரு டோரிக் டஃப் கேபிடல் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, ஆனால் முதலில் தோட்டத்தில் இருந்த நெடுவரிசைகளில் ஒன்றாக இது கருதப்படுகிறது (10). அறைகள் 22/23: இந்த அறைகள் ஒரு காலத்தில் மேல் தளத்திற்கு ஒரு மர படிக்கட்டை இணைத்திருந்தன. இந்த இடம் ஓபஸ் ரெட்டிகுலாடம் மற்றும் ஓபஸ் இன்செர்டம் சுவர்களால் தொடர்ச்சியான செங்கற்களால் கட்டப்பட்டுள்ளது. தரை நடைபாதையின் மிக உயர்ந்த மென்மையான அடுக்கு இனி இல்லை. எஞ்சியிருப்பது மிகவும் சுண்ணாம்பு வெள்ளை நிற ஸ்கிரீட்டின் துணை அடுக்கு மட்டுமே. சுவர்கள் இளஞ்சிவப்பு நிற அடித்தளத்திற்கு மேலே ஒரு வெள்ளை மண்டலத்தால் பூசப்பட்டுள்ளன. அறை 24-பருவகால ட்ரைக்ளினியம்ஃ இந்த பீப்பாய்-வால்ட் அறை, கிழக்கு சுவரில் ஒரு வளைந்த ஜன்னல் மற்றும் நான்காவது பாணியில் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது, அறையின் மேற்கத்திய பாதியில் சூரிய ஒளி ஓவியங்கள் மறைந்துவிட்டாலும் அதன் அசல் பிளாஸ்டரின் பெரும்பகுதி அப்படியே உள்ளது. இருப்பினும், ஸ்டக்கோ மோல்டிங்குகள் கிழக்கு சுவர் மற்றும் வடக்கு மற்றும் தெற்கு சுவர்களின் கிழக்கு முனையில் மட்டுமே உள்ளன. வெள்ளை-தரை நடுத்தர மற்றும் மேல் மண்டலங்கள் ஒரு இருண்ட சிவப்பு-தரை டாடோவுக்கு மேலே உள்ளன. அறையின் மென்மையான மேற்பரப்பு நடைபாதை போய்விட்டது. ஒழுங்கற்ற முறையில் சிதறிய வெள்ளை துண்டுகள் கொண்ட பெரிய செங்கல் துண்டுகளால் செய்யப்பட்ட கோக்கியோபெஸ்டோ இப்போது வெளிப்படுகிறது. குறுகிய கிழக்கு மற்றும் மேற்கு சுவர்களில், டாடோ மற்றும் நடுத்தர மண்டலங்கள் இரண்டு குறுகிய கட்டிடக்கலை கட்டமைப்புகளால் மூன்று துறைகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளன. டாடோவின் வெளிப்புற வயல்களில் மஞ்சள் பூக்களுடன் அடர்ந்த வற்றாத தாவரங்கள் உள்ளன. ஒரு சிங்கம் மாலைகள் மற்றும் அவளுக்கு மேலே ஒரு தங்கக் கவசத்துடன் மைய வயலில் நிற்கிறது. கட்டிடக்கலை கூறுகளுக்குள் தியேட்டர் முகமூடிகள் தொங்கவிடப்படுகின்றன. கிழக்குச் சுவரில் உள்ள ஜன்னலுக்குக் கீழே ஒரு செவ்வக நிலையான நண்டு, சிறிய மீன்களின் தலைகீழ் கூடை மற்றும் மென்மையான மேற்பரப்பில் மிதக்கும் ஒரு பெரிய மீன் ஆகியவை 19 ஆம் நூற்றாண்டில் செய்யப்பட்ட ஓவியத்தின் மறுஉருவாக்கத்தால் சுட்டிக்காட்டப்படுகின்றன. அது இப்போது அரிதாகவே தெளிவாகத் தெரிகிறது. இடது நடுத்தர மண்டலத்தில் உள்ள ஒரு ஏடிகுலாவில் மாலைகள் நிரப்பப்பட்ட ஒரு பாத்திரம் உள்ளது. கிழக்குச் சுவரின் இடது மேல் மண்டலத்தில் மிதக்கும் அன்னத்தின் உருவம் உள்ளது. மீதமுள்ள சுவரின் பெரும்பகுதி கடுமையாக மங்கியுள்ளது. மேற்குச் சுவரின் மேல் பகுதி முழுவதும் அழிக்கப்பட்டது. நடுத்தர மண்டலத்தின் வெளிப்புற புலங்களில் சைரன்கள் உள்ளன, மேலும் ஒரு தட்டை சுமந்து செல்லும் தாவர இணைப்புகளுடன் ஒரு மனித உருவம் மைய பலகையில் கண்டறியப்படலாம். மத்திய களத்தின் ஓவியம் ஒரு பழுப்பு கிண்ணம் மற்றும் வட்டமான பழங்கள், ஒருவேளை அத்திப்பழங்களை சித்தரிக்கும் மற்றொரு நிலையான வாழ்க்கை. நீண்ட வடக்கு மற்றும் தெற்கு சுவர்களில், டாடோ கிழக்கு மற்றும் மேற்கு சுவர்களில் உள்ளதைப் போலவே உள்ளது, தவிர சிங்கம் ஒரு மயில் மற்றும் தொங்கும் முகமூடிகள் வலதுபுறத்தில் ஒரு கிரிஃபின் மற்றும் இடதுபுறத்தில் ஒரு ஸ்வான் ஆகியவற்றால் மாற்றப்படுகின்றன. முக்கிய மற்றும் மேல் மண்டலங்களில் கட்டிடக்கலை கூறுகள், மாலைகள் மற்றும் அலங்கரிக்கப்பட்ட ஆதரவுகள் உள்ளன. வட சுவரின் நடுத்தர மண்டலத்தின் மைய பலகையில் உள்ள செவ்வக ஓவியம் ஒரு பன்றி மற்றும் அத்திப்பழங்கள் உள்ளிட்ட உணவுகளின் கூடையை சித்தரிக்கிறது. நடுத்தர மண்டலத்தின் மையப் பகுதியில் உள்ள ஓவியம் கடுமையாக சேதமடைந்துள்ளது, மேலும் பொருள் தீர்மானிக்க முடியாது. அறை 25: கிழக்கு மேற்கு திசையில் ஓடும் பீப்பாயுடன் நான்காவது பாணியில் அலங்கரிக்கப்பட்ட ஒரு பீப்பாய்-வால்ட் அறை; ஒழுங்கற்ற சிதறிய வெள்ளை டிராவர்டைன் துண்டுகளுடன் உட்பொதிக்கப்பட்ட கரடுமுரடான கோக்கியோபெஸ்டோ மூலம் அறை அமைக்கப்பட்டுள்ளது. அலங்காரம் டாடோ மற்றும் மத்திய மண்டலத்தின் கீழ் பகுதியில் மிதமாக பாதுகாக்கப்படுகிறது, ஆனால் பெயிண்ட் பெரும்பாலும் உரிக்கப்பட்ட மேல் மண்டலத்தை நோக்கி நிலைமை மோசமடைகிறது. எவ்வாறாயினும், வில்ஹெல்ம் ஜான் 1827 ஆம் ஆண்டில் கிழக்குச் சுவர் மற்றும் வடக்கு அல்லது தெற்குச் சுவரை மீண்டும் உருவாக்கினார், ஆனால் ஜானின் நீர் வண்ணங்கள் மேற்குச் சுவரில் உள்ள கதவையோ அல்லது கிழக்குச் சுவரில் உள்ள ஜன்னலையோ காட்டவில்லை, எனவே இந்த ஆவணங்கள் கேள்விக்குரியதாகக் கருதப்படுகின்றன (கேலரியைப் பார்க்கவும்). வடக்குச் சுவரில் ஒரு படுக்கை அல்லது கேபினெட்டரிக்காக இருக்கக்கூடிய ஒரு "படுக்கை இடம்" உள்ளது, மேலும் அந்த பகுதி பழுதுபார்க்கப்பட்டு, பலகைகளால் நிரப்பப்பட்ட மீண்டும் மீண்டும் முக்கோணங்களால் மட்டுமே வர்ணம் பூசப்படுகிறது. ஜானின் ஓவியத்தில் முக்கோண வடிவம் காட்டப்படவில்லை, எனவே இது படுக்கை இடம் இல்லாத தெற்கு சுவர் அல்லது படுக்கை இடம் பிரிவு இல்லாத வடக்கு சுவரின் பகுதியாகும். 1995 ஆம் ஆண்டில் எடுக்கப்பட்ட புகைப்படங்கள் டாடோ கருப்பு என்பதை உறுதிப்படுத்துகின்றன, இருப்பினும், வெள்ளை-தரை நடுத்தர மற்றும் மேல் மண்டலங்கள் கோடுகளால் மூன்று புலங்களாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளன. ஜானின் கூற்றுப்படி, வடக்கு அல்லது தெற்கு சுவரில், டாடோவின் வெளிப்புற வயல்களில் தொங்கவிடப்பட்ட கொம்புகளுடன் மாலை ஸ்வாக்கள் உள்ளன. மத்திய புலத்தில் ஒரு ரிப்பனை வைத்திருக்கும் வேட்டையாடும் பறவை உள்ளது. நடுத்தர மண்டலத்தின் வெளிப்புற புலங்களில் வலதுபுறத்தில் ஒரு இறக்கைகள் கொண்ட குதிரையும், இடதுபுறத்தில் ஒரு இறக்கைகள் கொண்ட கிரிஃபினும் உள்ளன (ஜானின் ஓவியத்தின் லித்தோகிராஃப் இந்த புள்ளிவிவரங்களை தலைகீழாக கொண்டுள்ளது). மைய மைதானத்தில் ஒரு அலங்கரிக்கப்பட்ட ஸ்டாண்ட் உள்ளது, அதன் மேல் ஒரு தியேட்டர் முகமூடி உள்ளது. மேல் மண்டலத்தில் வெளிப்புற வயல்களில் நடனமாடும் அன்னங்கள் உள்ளன மற்றும் மைய வயலில் ஒரு ஏடிகுலா போன்ற உறைக்குள் ஒரு சுவருக்குப் பின்னால் ஒரு பறவையுடன் ஒரு மரம் உள்ளது. மேல் மண்டலத்தின் மேற்புறத்தில் உள்ள ஒரு எல்லைப்பகுதி ஐந்து செவ்வகங்களாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. இரண்டு வெளிப்புற செவ்வகங்களில் ஒரு பூனை உள்ளது, இரண்டு உள் செவ்வகங்களில் மான் உள்ளது மற்றும் பச்சை நிறத்தில் எல்லைக்குட்பட்ட மத்திய செவ்வகத்தில் ஓசியானஸின் தலை உள்ளது. கிழக்குச் சுவரில், டாடோவின் வெளிப்புற புலங்கள் இரண்டு இணையான கிடைமட்ட எல்லை வடிவங்களுடன் வர்ணம் பூசப்பட்டுள்ளன. மத்திய புலம் ஓசியானஸின் தலையைக் கொண்டுள்ளது. நடுத்தர மண்டலத்தில் வெளிப்புற வயல்களில் ஒரு தாவர கட்டமைப்பிற்குள் மிதக்கும் பறவை உருவங்களும், மைய வயலில் ஒரு ஸ்பிங்க்ஸ் மேல் ஒரு தாவர ஸ்டாண்டும் உள்ளன. மேல் மண்டலத்தில் வெளிப்புற வயல்களில் இரண்டு பறவைகளை ஆதரிக்கும் மாலைகளுக்கு அடியில் மலர் கிளைகளால் மேலே இரண்டு தாவர ஸ்டாண்டுகள் உள்ளன. ஏடிகுலா கட்டமைப்பைக் கொண்ட மைய புலத்தில் ஒரு நடனமாடும் ஸ்வான் உள்ளது. இந்த இடத்தில் ஒரு ஜன்னல் இருப்பதால் உண்மையில் அன்னம் இல்லை என்று ஜெர்மன் தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் ஸ்ட்ரோக்கா மற்றும் ஃப்ரோலிச் சுட்டிக்காட்டுகின்றனர். ஏடிகுலாவுக்கு மேலே சேவை செய்யும் பொருட்களின் சிவப்பு-எல்லை பிரதிநிதித்துவம் உள்ளது. அறைகள் 26/27-நுழைவாயில் 24 உடன் இணைக்கும் குழாய்கள்ஃ இந்த பூசப்பட்ட நுழைவு அறைகள் பெரிய சுண்ணாம்புக் கற்களால் ஆதரிக்கப்படும் ஓபஸ் இன்செர்டத்தைக் கொண்டுள்ளன. தற்போது இருக்கும் இடத்தில், தரையின் முடிக்கப்பட்ட அடுக்கு லாவா பெஸ்டோ ஆகும், இது ஆட்ரியத்துடன் பொருந்துகிறது (17). ஏட்ரியம் (17) செல்லும் பாதையில் உள்ள மூன்று வைர வடிவ பச்சை ஸ்லேட் துண்டுகள் கிழக்கு மற்றும் மேற்கில் வெள்ளை டெஸெராவின் வரிசையுடன் ஒரு நுழைவாயிலைக் குறிக்கின்றன. ஏட்ரியம் 17 இன் இம்ப்லுவியத்திலிருந்து ஒரு வடிகால் கால்வாயால் இந்த வடிவம் பாதிக்கப்படுகிறது. இந்த இடம் நான்காவது பாணியில் கருப்பு-தரை நடுத்தர மண்டலம் மற்றும் சிவப்பு டாடோவுக்கு மேலே வெள்ளை தரை மேல் மண்டலத்துடன் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. இருப்பினும், நடுத்தர மற்றும் மேல் மண்டலங்கள் வெட்டப்பட்டு கணிசமாக வளிமண்டலத்தில் உள்ளன. சிவப்பு அடித்தளத்தில் உள்ள வடிவமைப்புகளில் பரந்த-இலை பல்லாண்டு மற்றும் லில்லி போன்ற ஓசர் மலர்கள் உள்ளன, அவை வெளிர் பச்சை, குறுகிய, ஒத்த பூக்களுடன் குறுகலான இலைகளைக் கொண்ட தாவரங்களுடன் மாறி மாறி வருகின்றன (கேலரியைப் பார்க்கவும்). பச்சை மற்றும் அடர் மஞ்சள் கோடுகளால் சூழப்பட்ட ஒரு சதுர மஞ்சள் பேனல் நடுத்தர மண்டலத்தின் மைய பேனலின் பெரும்பகுதியை பயன்படுத்துகிறது. தாவர மெழுகுவர்த்திகளின் எச்சங்கள், பச்சை மற்றும் மஞ்சள் இலை மாலை மற்றும் தாவர மொட்டுகள் மற்றும் டெண்ட்ரில்களின் எச்சங்களையும் கண்டறிய முடியும். வடக்கு மற்றும் தெற்கு சுவர்களின் நடுத்தர மண்டலங்களின் மைய பேனல்கள் மோசமாக மங்குகின்றன, ஆனால் பரந்த கட்டமைக்கப்பட்ட செவ்வக பேனல் படங்களைக் கொண்டுள்ளன. வடக்குச் சுவரில் ஒரு கிராமப்புற வில்லா மூன்று தூண்கள் கொண்ட போர்டிகஸ் மற்றும் பல மாடி இறக்கையுடன் காணப்படுகிறது. இருப்பினும், தெற்கு சுவரில் உள்ள தொடர்புடைய ஓவியம் அழிக்கப்பட்டது. வெள்ளை-தரை மேல் மண்டலம் சிவப்பு கோடுகளால் வரையறுக்கப்பட்ட பெரிய கொத்து தொகுதிகளைக் குறிக்கும் வகையில் வர்ணம் பூசப்பட்டுள்ளது. கேலரிஃ அறைகள் 14-27 அறை 28-படிக்கட்டுஃ இரட்டை-விமான படிக்கட்டு, தெற்கே ஃபாஸ்ஸுக்கு (1) நுழைவாயிலுடன். படிகள் ஓபஸ் இன்செர்டத்தால் கட்டப்பட்டுள்ளன மற்றும் டிரெட்ஸ் கூரை ஓடு துண்டுகளால் மூடப்பட்டுள்ளன. படிகளின் முன் மேற்பரப்பு பூசப்பட்டுள்ளது. வெஸ்டிபுல் தரையில் இருந்து சுமார் நான்கரை அடி தூரத்தில் முதல் ஜன்னலில் தொடங்கி மூன்று தொடர்ச்சியான ஜன்னல்கள் உள்ளன. இரண்டாவது ஜன்னல் முதல் வளைவின் தரையிறங்குவதற்கு ஐந்து அடி பத்து அங்குல உயரத்திலும், மூன்றாவது ஜன்னல் மூன்றாவது தரையிறங்குவதற்கு 1 அடி 3 அங்குல உயரத்திலும் அமைந்துள்ளது. சுவர் பிளாஸ்டரின் தனிமைப்படுத்தப்பட்ட துண்டுகள் மட்டுமே உள்ளன. ஆகஸ்ட் மவு விவரித்த முதல் பாணி அலங்காரத்தின் எச்சத்தை பார்வைக்கு அடையாளம் காண முடியவில்லை, ஆனால் 1995 ஆம் ஆண்டு பிளாஸ்டர் எச்சங்களின் பகுப்பாய்வு அவரது அவதானிப்பை உறுதிப்படுத்தியது. 1854 ஆம் ஆண்டில் எழுதுகையில், படிக்கட்டின் வரையறுக்கப்பட்ட அகலம் காரணமாக படிக்கட்டு போர்ட்டரின் வாழ்க்கை அறைகளுக்கு வழிவகுத்தது என்று நிக்கோலினிஸ் நினைத்தார். அறை 29-கீழ் மாடி அலமாரி இடம்ஃ இந்த பீப்பாய்-வால்ட் சேமிப்பு இடம் சிவப்பு அடிப்பகுதிக்கு மேலே கரடுமுரடான வெள்ளை பிளாஸ்டரால் மூடப்பட்ட ஓபஸ் இன்செர்டத்தால் கட்டப்பட்டுள்ளது. வடக்குச் சுவரில் ஒரு ஜன்னல் உள்ளது. அறை ஒரு எளிய ஸ்கிரீட் தரையுடன் போடப்பட்டுள்ளது. ஒரு செப்டிக் தொட்டி அறையின் மேற்கத்திய பாதியை ஆக்கிரமித்துள்ளது, சுமார் 13 1/2 அடி ஆழத்தில் சர்னோ சுண்ணாம்புக் கல்லால் கட்டப்பட்ட ஒரு குழி உள்ளது. குழிக்கு மேலே ஒரு இருக்கை பலகை இருந்தது, இது தரை மட்டத்திலிருந்து சுமார் 16 அங்குல உயரத்தில் வடக்கு சுவரில் ஒரு முத்திரையை விட்டுச் சென்றது. போலி-பெரிஸ்டைலில் மொசைக் நீரூற்றைச் சுற்றி கண்டுபிடிக்கப்பட்ட நான்கு சிலைகளில், நீரூற்றின் மையத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ள பறவையின் கொக்கில் நீர் ஜெட் பொருத்தப்பட்ட ஒரு வாத்தைத் தழுவிய ஒரு வெண்கல புட்டோ அடங்கும். எக்ஸோமிஸ் அணிந்த ஒரு வெண்கலத்தில் அமர்ந்திருக்கும் மீன்பிடிப்பவர் ஒரு கையில் மீன்பிடி கம்பியையும், மறுபுறம் ஒரு கூடையையும் பிடித்துக் கொண்டிருந்தார், மேலும் பளிங்கு தூங்கும் மீனவ சிறுவன் சிற்பம் இரண்டுமே வடிநிலத்தின் விளிம்பின் இடது பக்கத்தில் வைக்கப்பட்டிருந்தன. எஃப். நிக்கோலினியின் மறுஉருவாக்கத்தின்படி, நீரூற்றின் வலது பக்கத்தில் ஒரு துண்டு துண்டான தொல்பொருள் துணை உருவம் காணப்பட்டது. தடி மற்றும் கூடையுடன் அமர்ந்திருந்த மீனவர் கிமு மூன்றாம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் இருந்து ஒரு ஹெலனிஸ்டிக் அசலை அடிப்படையாகக் கொண்டவர், மேலும் பழங்காலத்தின் பிற்பகுதி வரை ரோமானிய சகாப்த அகழ்வாராய்ச்சிகளில் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட பலவற்றில் இதுவும் ஒன்றாகும். ஃப்ரோலிச் மற்றும் ஸ்ட்ரோகா ஆகியோர் சிலையின் ஆடையின் ஆழமற்ற மடிப்புகளையும், அதன் தடிமனான, கரிந்தில் இருந்து அகஸ்டஸ் சிலைக்கு இணையாக வந்த ஹெம் ஆகஸ்டன்-திபேரியன் காலத்தின் பிற்பகுதியில் இந்த சிலையை டேட்டிங் செய்வதற்கான திறவுகோலாகவும் சுட்டிக்காட்டுகின்றனர். ஈரோஸ் ஒரு பறவையைப் பிடிப்பது அல்லது பிடிப்பது பற்றிய எடுத்துக்காட்டுகள் கிமு ஐந்தாம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்தவை, இருப்பினும் ஒப்பிடக்கூடிய சுதந்திரமாக நிற்கும் புட்டி ஹெலனிஸ்டிக் மற்றும் ரோமானிய காலத்தில் மட்டுமே கண்டுபிடிக்கப்பட்டுள்ளன. பாம்பேயில் வேறு இடங்களில் காணப்படும் இதே போன்ற சிலைகளில் காசா டீ வெட்டியைச் சேர்ந்த வாத்து தாங்குபவர்கள் அடங்குவர், இருப்பினும் அவை கணிசமாக மெல்லியவை. ஃப்ரோலிச் மற்றும் ஸ்ட்ரோக்கா குறிப்பிடுகையில், "முந்தைய ஏகாதிபத்திய காலத்தின் பொதுவான பாணியிலான வளர்ச்சியைக் கணக்கில் எடுத்துக் கொண்டால், முடியின் மூடிய தொப்பி ஒப்பீட்டளவில் ஆரம்பகால தோற்றத்தின் அறிகுறியாகக் கருதப்படலாம். கூடுதலாக, தட்டையான கண் இமைகள் கொண்ட சிறிய கண்கள் மற்றும் கிட்டத்தட்ட சமமாக அகலமான மேல் மற்றும் கீழ் கண் இமைகள் உள்ளன, அவை ஆட்சியாளரின் ரிப்பனுடன் ஹெர்மிஸிலும், காஸா டெல்லே பரேட்டி ரோஸ்ஸின் மெர்குரி அஸ்லெபியஸிலும் இதேபோல் காணப்படுகின்றன, இவை இரண்டும் அநேகமாக அகஸ்டன் அல்லது திபேரியன் காலத்தின் பிற்பகுதியைச் சேர்ந்தவை. ரோமானிய கால அகழ்வாராய்ச்சிகளிலிருந்து தூங்கும் சிறுவன் மீனவர்களின் பல சிற்பங்கள் மீட்கப்பட்டுள்ளன, ஆனால் ஃப்ரோலிச் மற்றும் ஸ்ட்ரோகா அதன் பரந்த மூக்கு, சிறிய, சுருங்கிய வாய் மற்றும் கவனக்குறைவாக செயல்படுத்தப்பட்ட மென்மையாக்குதல் ஆகியவற்றைக் கொண்டு முகத்தை சுட்டிக்காட்டுகின்றன, இது காசா டி லோரியோ திபுர்டினோவில் இருந்து மீட்கப்பட்ட தூங்கும் ஹெர்மாஃப்ரோடைட்டைப் போன்றது. பொதுவாக ஒப்பிடக்கூடிய பெண் தொல்பொருள் ஆதரவு புள்ளிவிவரங்கள் கிமு ஐந்தாம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் இருந்து ரோமானிய ஏகாதிபத்திய காலம் வரை எதிர்கொள்ளப்படுகின்றன, இருப்பினும் பிற்கால எடுத்துக்காட்டுகள் முக்கியமாக டெக்டோனிக் ஆதரவுகளாகும், எனவே தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் இந்த துண்டு ஏகாதிபத்தியத்திற்கு முந்தையது என்று நினைக்கிறார்கள். சிங்கம்-கால் கொண்ட வெண்கல மெழுகுவர்த்தி ஒரு ஸ்பிங்க்ஸ் உடன் அலா 7 இல் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. அடித்தளத்தின் கடுமையான பலகைகள் கிளாசிக்கல் மேக்னா கிரேசியா துண்டுகளை நினைவூட்டுகின்றன என்றாலும், கலை வரலாற்றாசிரியர் ஈ. பெர்னிஸ் மெழுகுவர்த்தி அகஸ்டன் காலத்தைச் சேர்ந்தது என்று குறிப்பிட்டார். எவ்வாறாயினும், ஃப்ரோலிச் மற்றும் ஸ்ட்ரோகா, ஸ்பிங்க்ஸின் எகிப்திய மையக்கருத்து மற்றும் கலசத்தின் வடிவம் அத்தகைய ஆரம்ப தேதியை விலக்குகிறது என்றும் கூறுகள் இம்பீரியல் காலத்தின் தொடக்கத்தை சுட்டிக்காட்டுகின்றன என்றும் நினைத்தனர். ஏட்ரியம் (2) இல், இரண்டு விளக்கு தகடுகளுடன் சைலெனஸை சித்தரிக்கும் வெண்கல உருவ விளக்கு ஸ்டாண்ட் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, இது மேல் மாடியில் உள்ள ஒரு அறையிலிருந்து விழுந்ததன் விளைவாக இருக்கலாம். இந்த துண்டு ஹெர்குலேனியத்தில் காணப்படும் சாய்ந்த சைலினஸ் கொண்ட இரட்டை விளக்கு ஸ்டாண்டைப் போலவே உள்ளது, மேலும் அவை இரண்டும் ஒரே பட்டறையில் இருந்து தோன்றியிருக்கலாம் என்று தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் கருதுகின்றனர். ஹெர்குலேனியம் துண்டு கிமு முதல் நூற்றாண்டின் இறுதியில் தேதியிட்டுள்ளது. "உடலின் சிக்கலான சுழற்சியில், ஏற்கனவே குடிபோதையில் இருந்த சைலெனஸ் தனது கோப்பையை பாதுகாப்பற்ற முறையில் மீண்டும் நிரப்ப முயற்சிக்கும் தருணத்தில், அதே நேரத்தில் ஆடை அவரது வலது தொடையில் இருந்து கீழே நழுவுகிறது, விளக்கு ஸ்டாண்டை ஒரு தாமதமான ஹெலனிஸ்டிக் வேலை என்று அடையாளம் காட்டுகிறது" என்று ஃப்ரோலிச் மற்றும் ஸ்ட்ரோகா கவனித்தனர். அதே இடத்தில் ஒரு வெண்கல நீர் உலை கண்டுபிடிக்கப்பட்டது (ஏட்ரியம் 2). மூன்று சிங்க கால்களில் ஓய்வெடுக்கும் உருளைத் துண்டு, எரிபொருளைச் சேர்ப்பதற்கும் பற்ற வைப்பதற்கும் ஒரு வாத்து தலை வடிவில் ஒரு சிறிய கதவுடன், தண்ணீர் அல்லது பிற திரவங்களைப் பிடிக்க உயரமான சுவர் பானை இருந்தது. பாம்பேயில் வேறு இடங்களில் காணப்படும் சமோவர்கள் என்று அழைக்கப்படுவதை விட இது மிகவும் எளிமையானது. இருப்பினும், தொழிலாளர்கள் அதை அருங்காட்சியகத்திற்கு நகர்த்த முயன்றபோது அது அழிக்கப்பட்டது. ஆலாவில் (7) இரண்டு தங்க வளையல்கள் மற்றும் பச்சை கற்களால் அமைக்கப்பட்ட கைத்துப்பாக்கிகள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டன. வெண்கல சமையல் மற்றும் பரிமாறும் பொருட்கள், நாணயங்கள், விளக்குகள், டெர்ராகோட்டா எண்ணெய் விளக்குகள், பாட்டரே, கோப்பைகள், பூட்டுகள், மலம், ஒரு கண்ணாடி, புதன் உள்ளிட்ட தெய்வங்களின் சிலைகள், ஒரு துண்டு துண்டான குதிரை சிற்பம், பாட்டில்கள் மற்றும் ஜக்லெட்டுகள், ஒரு சீரமைப்பு கத்தி, எண்ணெய், செதில்கள் மற்றும் ஈய எடைகள், பேசின் மற்றும் ஸ்ட்ரைகில்ஸ் மற்றும் ஒரு சாப்பாட்டு படுக்கைக்கு ஒரு அடித்தளம் மற்றும் அலங்காரம் ஆகியவை வீட்டில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டன. குடியிருப்பாளர்கள் ஃப்ரோலிச் மற்றும் ஸ்ட்ரோக்கா ஆகியோர் 23 இல் பிரதான நுழைவாயிலுடன் இரண்டு அசல் கட்டமைப்புகளில் மிகப்பெரியதாகக் கருதுகின்றனர், இது பக்க அறைகள் இல்லாத ஏட்ரியம் வீடுகளுக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு, இது ஹவுஸ் ஆஃப் பாக்வியஸ் புரோக்குலஸுடன் ஒப்பிடத்தக்கது. வயா டி மெர்குரியோவில் உள்ள மற்ற வீடுகளைப் போலவே, அதன் முக்கிய நுழைவாயில்களும் இந்த மதிப்புமிக்க தெருவில் திறக்கின்றன, இது மன்றத்திற்கு அருகிலுள்ள ஒரு முக்கிய தெருவில் ஒரு வீட்டை சொந்தமாக்க உரிமையாளரின் விருப்பத்தை பிரதிபலிக்கிறது. காலை வணக்கம் மற்றும் பொது வரவேற்புக்கான இடமாக இந்த வீட்டில் நன்கு நியமிக்கப்பட்ட செய்தித்தாள் உள்ளது என்பது வாடிக்கையாளர்களுடன் ஒரு புரவலராக உரிமையாளரின் சமூக அந்தஸ்தை பிரதிபலிக்கிறது, ஆனால் அருகிலுள்ள காசா டி பன்சா போன்ற அரண்மனை குடியிருப்புகளில் வசிக்கும் சாம்னைட் காலத்தின் பிற்பகுதியில் மிகவும் புகழ்பெற்ற குடும்பங்களில் ஒன்றின் உறுப்பினராக அல்ல. நுழைவாயில் 24 வழியாக அணுகப்பட்ட வீடு மிகவும் எளிமையானது மற்றும் தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் முதலில் ஒரு பட்டறை இணைக்கப்பட்டிருக்கலாம் என்று ஊகிக்கின்றனர். அதன் மிகச் சிறிய ஏட்ரியம் பிரதிநிதித்துவத்தை விட நடைமுறை நடவடிக்கைகளுக்கு பயன்படுத்தப்பட்டிருக்கலாம் என்று கருதப்படுகிறது. இரண்டு கட்டமைப்புகளிலும் காணப்படும் அஷ்லர்களின் வரிசைகள் மற்றும் பிரதிபலிப்பு ஸ்டக்கோவுடன் கூடிய முதல் பாணி முகப்பு பாசாங்குத்தனத்தை வெளிப்படுத்துகிறது, ஆனால் உரிமையாளரால் கிமு இரண்டாம் நூற்றாண்டின் மிகவும் மதிப்புமிக்க வீடுகளில் காணப்படும் துஃபா முகப்பை வாங்க முடியவில்லை. இரண்டு வீடுகளும் அகஸ்டன் காலத்தில் ஒருங்கிணைக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது, மேலும் கிழக்குப் பகுதியில் உள்ள அறைகளுக்கு மேலே ஒரு மேல் தளம் சேர்க்கப்பட்டதாக கருதப்படுகிறது. கிபி 62 பூகம்பத்திற்குப் பிந்தைய காலம் உட்பட கிபி முதல் நூற்றாண்டில் கட்டப்பட்ட பல பாம்பியன் வீடுகளில் வாடகை குடியிருப்புகளுக்கான மேல் தளங்கள் இருந்ததாக 1993 ஆம் ஆண்டின் ஆராய்ச்சி சுட்டிக்காட்டியது. ஃப்ரோலிச் மற்றும் ஸ்ட்ரோகா இந்த வளர்ச்சிக்கு வழிவகுத்த பொது மக்கள் தொகை வளர்ச்சி மற்றும் ஏகாதிபத்திய காலத்தில் உறவினர்கள் மற்றும்/அல்லது சுதந்திரம் பெற்றவர்கள் மற்றும் அவர்களது குடும்பங்கள் உட்பட குடும்பங்களின் அளவு அதிகரித்து வருவதையும், கூடுதல் வருவாயின் தேவையையும் சுட்டிக்காட்டுகின்றனர். இந்த நேரத்தில், டேப்ளினம் 8 மற்றும் டிக்லினியம் 11 ஆகியவை அவற்றின் பின்புற கதவுகளை அகலப்படுத்துவதன் மூலமும், அலா 7 உடன் இணைக்கும் கதவை மூடுவதன் மூலமும் பெரிஸ்டைலை நோக்கி மாற்றியமைக்கப்பட்டன. பெரிஸ்டைல் அல்லது தோட்டத்தை நோக்கிய கவனத்தின் இந்த மாற்றம் அந்த நேரத்தில் காசா டெல் மெனாண்ட்ரோ, காசா டி சாலஸ்டியோ மற்றும் காசா டெல் டோரோ உள்ளிட்ட பல ஏட்ரியம் ஹவுஸ்களில் காணப்படுகிறது. இந்த மாற்றங்கள் ஏட்ரியத்தின் முக்கியத்துவம் குறைந்து வருவதை சுட்டிக்காட்டுகின்றன. அலா 7, அறை 9 இன் உரிமையாளரின் புனரமைப்பு மற்றும் மறுவடிவமைப்பு மற்றும் கிபி 62 பூகம்பத்திற்குப் பிறகு ஏட்ரியத்தை முடிக்காத நிலையில் பெரிஸ்டைல் ஆகியவற்றால் இது மேலும் சான்றளிக்கப்படுகிறது. காஸா டெல்லா ஃபோன்டானா பிக்கோலாவில் உள்ள கண்டுபிடிப்பு பாரம்பரிய ஆராய்ச்சி கருத்தை உறுதிப்படுத்துகிறது, அதன்படி ஏட்ரியம் ஹவுஸ் ஒரு வகையாக கிமு முதல் நூற்றாண்டிலிருந்து மேலும் மேலும் முக்கியத்துவத்தை இழந்து வருகிறது, இறுதியாக பெரிஸ்டைல் ஹவுஸ் மற்றும் இன்சுலாவால் மாற்றப்பட்டது. இந்த வளர்ச்சி பொதுவாக குடியரசு பிரபுத்துவம் மற்றும் அதனுடன் தொடர்புடைய வாடிக்கையாளர்களின் படிப்படியான பலவீனத்தின் விளைவாகக் கருதப்படுகிறது, இது எப்போதும் வலுவான ஏகாதிபத்திய மைய சக்தியால் மாற்றப்பட்டது. ஏட்ரியம் ஹவுஸ் அதனுடன் சேர்ந்து குடியரசு சமூக ஒழுங்கின் வெளிப்பாடாகவும் வழிமுறையாகவும் மறைந்துவிடும் ". ஃப்ரோலிச் மற்றும் ஸ்ட்ரோக்காவை விளக்குங்கள். எவ்வாறாயினும், கிபி 79 இல் வெடிப்பு வரை பாம்பேயில் ஏட்ரியம் ஹவுஸ்கள் தொடர்ந்து இருப்பதை சுட்டிக்காட்டுவதில் ஈ. டுவையர் உடன்படவில்லை, இது வாடிக்கையாளர் அமைப்பு ஃப்ளேவியன் காலத்திலும் தொடர்ந்து செயல்பட்டது என்பதைக் குறிக்கிறது. இருப்பினும், பாம்பீ மற்றும் ஹெர்குலேனியம் பற்றிய ஆண்ட்ரூ வாலஸ்-ஹேட்ரிலின் வீட்டு அளவு ஆய்வுகள் வெடிப்பு காலம் வரை ஏட்ரியம் ஹவுஸ்கள் இன்னும் ஆதிக்கம் செலுத்தியிருப்பதைக் காட்டியிருந்தாலும், ஃப்ரோலிச் மற்றும் ஸ்ட்ரோகா சுட்டிக்காட்டுகின்றனர், அந்த ஏட்ரியங்களில் பல பரம்பரை கட்டிடத் துணிகளாகும், அவை 200 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இருந்ததைப் போலவே பயன்படுத்தப்படவில்லை மற்றும் பாராட்டப்பட்டன. அதற்கு பதிலாக, ஜேர்மன் தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் வீட்டில் போர்டிகஸ் மற்றும் அறை 11 அல்லது 24 போன்ற மாற்று சந்திப்பு இடங்களை சுட்டிக்காட்டுகின்றனர், அவை பெரிய விருந்தினர் விருந்துகளுக்கு பயன்படுத்தப்படலாம், அதே போல் அரசியல் அல்லது வணிக நண்பர்களுடன் மிகவும் நெருக்கமான விவாதங்களுக்கு விரிவாக அலங்கரிக்கப்பட்ட கியூபிகுலா 14 மற்றும் 15. நுழைவாயிலின் 23 ஆம் நுழைவாயிலின் இடதுபுறத்தில் உள்ள அறை 9 மற்றும் ஆட்ரியம் 2 இலிருந்து பிரிக்கும் சுவர் இல்லாத அலா 7 மற்றும் சற்றே குறைவான ஆடம்பரமாக அலங்கரிக்கப்பட்டவை, ஒருவர் அதிக தூரத்தை பராமரிக்க விரும்பும் நபர்களுடன் சந்திப்பதற்கு பொருத்தமானதாக இருக்கலாம், மேலும் கட்டிடத்தின் பின்புறத்தில் உள்ள வீட்டின் மிகவும் தனிப்பட்ட இடங்களுக்கு அணுகலை வழங்காது. ஃப்ரோலிச் மற்றும் ஸ்ட்ரோகா இந்த பரந்த அளவிலான மக்களைச் சந்திக்க வேண்டிய அவசியத்துடன் ஒரு குடியிருப்பாளர் பாம்பீயின் ஆர்டோவில் உறுப்பினராக இருக்கலாம் என்று கூறுகிறார்கள், இருப்பினும் உரிமையாளரின் பெயருடன் பொறிக்கப்பட்ட மற்றும் அத்தகைய நீதிபதிகளாக பணியாற்றியதாக அறியப்பட்ட 80 குடும்பங்களில் பட்டியலிடப்பட்ட பொருட்கள் எதுவும் வீட்டில் காணப்படவில்லை. மேரி எல். கார்டன் தனது தி ஆர்டோ ஆஃப் பாம்பீ என்ற கட்டுரையில், "பாம்பியன் ஜென்ட்ரி ரோமின் மாபெரும் பிரபுக்களிலிருந்து ஒரு அடிப்படை குறிப்பிட்ட விஷயத்தில் வேறுபட்டது" என்று குறிப்பிடுகிறார். அவர்கள் கடல்சார் வர்த்தகத்தின் நீண்ட பாரம்பரியத்தைக் கொண்டிருந்தனர். பாம்பீ அத்தகைய நிறுவனங்களுக்கு சாதகமாக அமைந்திருந்தது, மேலும் கடல் பயண வர்த்தகத்தின் கிரேக்க மற்றும் எட்ருஸ்கன் மரபுகள் சமவெளியின் ஆஸ்கான்களாலும், சாம்னைட் வெற்றியாளர்களாலும் கூட ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டதாகத் தெரிகிறது, "வர்த்தகம் மற்றும் கடல்சார் வர்த்தகத்தின் முக்கியத்துவம் ஓர்டோவைச் சேர்ந்ததாக அறியப்பட்ட வீடுகளின் அலங்காரத்தில் பிரதிபலித்தது என்று அவர் சுட்டிக்காட்டுகிறார். சுவர்களில் வரையப்பட்ட பாச்சிக் பண்புகளுடன், அறைகள் ஆயுதங்கள் மற்றும் கேடயங்களின் படங்களாலும் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளன. ஆயுதங்கள் உற்பத்தி, அனைத்து வர்த்தகங்களிலும், பழைய பிரபுக்களுக்கு மிகவும் பொருத்தமானதாகக் கருதப்பட்டது. ஓர்டோவின் பட்டியலிடப்பட்ட உறுப்பினருக்குச் சொந்தமான லுக்ரெட்டியஸ் இல்லம், அதன் அலங்காரங்களில் இரண்டு கடல்-மையங்கள் உட்பட வெளிநாட்டு வர்த்தகத்தின் பல்வேறு பரிந்துரைகளைக் கொண்டிருந்தது. சிறிய நீரூற்றின் மாளிகையிலும் இவை காணப்படுகின்றன, இதில் படகுகள் மற்றும் கேடயங்கள் மற்றும் கட்டமைப்பின் பெரிஸ்டைலில் உள்ள ஆயுதங்களுடன் துறைமுகங்களை சித்தரிக்கும் சுவரோவியங்கள் அடங்கும். புராண கடல் உயிரினங்கள் மற்றும் டால்பின்கள் மொசைக் நீரூற்றின் வடிவத்திலும் டாடோ பேனல்களிலும் காணப்படுகின்றன. ஜேர்மன் தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள், முதல் பாணி முகப்பைத் தவிர, வீட்டின் அலங்காரங்கள் அனைத்தும் நான்காவது பாணியில், குறைவான பாரம்பரிய அணுகுமுறையைக் கொண்ட ஒரு உரிமையாளரை சுட்டிக்காட்டுகின்றன, குறிப்பாக புராண மைய ஓவியங்கள் இல்லாததைக் கருத்தில் கொண்டு. "ஒருவேளை இது வெறுமனே" சிறந்த ஓவியத்தின் "கருப்பொருள்களில் ஆர்வமின்மையை வெளிப்படுத்துகிறது, இது நான்காவது பாணியின் காலகட்டத்தில் சில நேரங்களில் எப்படியும் உலர்ந்த கல்விக் கோட்பாடுகளாக இணைந்தது" என்று ஃப்ரோலிச் மற்றும் ஸ்ட்ரோகா குறிப்பிடுகின்றனர். வில்லாவின் மாதிரி இங்கேயும் ஒரு தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியிருக்கலாம், ஏனெனில் இது ஸ்டேபியாவில் உள்ள வில்லா டி எஸ். மார்கோ போன்ற பெரிய வளாகங்களின் அலங்காரங்களாகும், அவை வில்லா டி டியோமெட்டைப் போலவே கட்டுப்படுத்தக்கூடிய நேர்த்தியானவை அல்லது எளிமையானவை. புராணக் கருப்பொருள்களை வழங்குவதற்குப் பதிலாக, ஒருவர் தன்னை கட்டுப்படுத்தப்பட்ட குறியீட்டிற்கு மட்டுப்படுத்திக் கொள்கிறார், இது பெரும்பாலும் மகிழ்ச்சியான, டயோனிசியன் விஷயங்களைக் குறிக்கிறது, எடுத்துக்காட்டாக அறை 9 இல் உள்ள தைர்சோஸ் கொண்ட சிறுத்தை அல்லது டேப்ளினம் 19 இல் உள்ள தியேட்டர் முகமூடி படங்கள். வீடு ஒரு கருப்பொருள் வரம்பைப் பிரதிபலிக்கிறது என்றாலும், உரிமையாளர் வெளிப்படையாக வளமானவர் என்பதை அவர்கள் ஒப்புக்கொள்கிறார்கள், இருப்பினும், சராசரிக்கும் அதிகமான தரம் முதல் மிக உயர்ந்த தரம் வரையிலான ஓவியங்களின் தரம் மற்றும் வீடு முழுவதும் காணப்படும் ஏராளமான வெண்கலப் பொருட்கள் ஆகியவற்றால் நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது. குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் சிறிய நீரூற்று இல்லத்தில் கிடைத்த கண்டுபிடிப்புகளின் முழுமையான பட்டியல், பாம்பீ பாம்பீ நடை 2020 சிறிய நீரூற்று நேர முத்திரையின் வீடு 1:36:31-1:40:00 சிறிய நீரூற்று இல்லத்தின் சுருக்கப்படாத மொழிபெயர்ப்புஃ 1 ஆம் நூற்றாண்டில் முடிக்கப்பட்ட ஹவுஸ் மற்றும் அதன் குடியிருப்பாளர்கள் வீடுகள் பண்டைய ரோமானிய கலை p