The Dance of the Twisted Bull
தி டான்ஸ் ஆஃப் தி ட்விஸ்டட் புல் (வசந்தம்/கோடை 2002;) என்பது பிரிட்டிஷ் வடிவமைப்பாளர் அலெக்சாண்டர் மெக்வீன் தனது பெயரிடப்பட்ட பேஷன் ஹவுஸிற்காக எழுதிய பத்தொன்பதாவது தொகுப்பாகும். முறுக்கப்பட்ட புல் ஸ்பானிஷ் கலாச்சாரம் மற்றும் கலையால் ஈர்க்கப்பட்டது, குறிப்பாக ஃபிளமென்கோ நடனம் மற்றும் காளைச் சண்டைக்கு அணியும் பாரம்பரிய ஆடைகள். மெக்வீனின் வழக்கமான பாணியில், சேகரிப்பில் கூர்மையான தையல் மற்றும் வரலாற்று கூறுகள் இருந்தன, மேலும் பெண்ணியம் மற்றும் பாலியல் ஆகியவற்றை வலியுறுத்தியது. முறுக்கப்பட்ட புல்லுக்கான ஓடுபாதை நிகழ்ச்சி பாரிஸ் ஃபேஷன் வீக்கின் போது அக்டோபர் 6,2001 அன்று அதன் தலைமையகத்தில் அரங்கேற்றப்பட்டது. கிவென்சியிலிருந்து அவர் வெளியேறியதைத் தொடர்ந்து மெக்வீனின் முதல் தொகுப்பு இதுவாகும், மேலும் அவரது நிறுவனம் 2001 இல் குஸ்ஸி குழுமத்திற்கு விற்கப்பட்டது. அவரது முந்தைய பருவங்களுடன் ஒப்பிடுகையில், இது நாடக மற்றும் கலை ரீதியாக இருந்தது, ஓடுபாதை நிகழ்ச்சி எளிமையானது மற்றும் ஆடை வடிவமைப்புகள் வழக்கத்திற்கு மாறாக வணிக ரீதியாக இருந்தன. இது குச்சியின் கீழ் தனது முதல் சீசனுக்கான விற்பனையை அதிகரிக்கும் நோக்கில் எடுக்கப்பட்ட ஒரு வணிக முடிவு என்பதை மெக்குயின் உறுதிப்படுத்தினார். வசூலுக்கான விற்பனை வலுவாக இருந்ததாக கூறப்படுகிறது. முறுக்கப்பட்ட புல்லுக்கான வரவேற்பு பெரும்பாலும் சாதகமாக இருந்தது, குறிப்பாக பிரிட்டிஷ் பத்திரிகையாளர்களிடமிருந்து, அவர்கள் அணுகக்கூடிய வடிவமைப்புகள் மற்றும் மெருகூட்டப்பட்ட விளக்கக்காட்சியை முன்னிலைப்படுத்தினர். அமெரிக்க பத்திரிகையாளர்கள் குறைவாகவே ஈர்க்கப்பட்டனர், குறிப்பாக ஆடை தயாரிப்பில். சேகரிப்பிலிருந்து மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க தோற்றம் அதன் உடற்பகுதி ஈட்டிகளால் துளைக்கப்பட்டதைப் போல தோற்றமளிக்கும் ஒரு ஷோபீஸ் உடை ஆகும், இது பின்னர் அலெக்சாண்டர் மெக்வீன்ஃ சாவேஜ் பியூட்டி என்ற பின்னோக்கிய கண்காட்சியின் இரண்டு நிலைகளிலும் தோன்றியது. மற்ற தோற்றங்கள் 2022 பின்னோக்கிய கண்காட்சியில் தோன்றின லீ அலெக்சாண்டர் மெக்வீன்ஃ மைண்ட், மித்ஸ், மியூஸ். பின்னணி பிரிட்டிஷ் வடிவமைப்பாளர் அலெக்சாண்டர் மெக்குயின் பேஷன் துறையில் அவரது கற்பனையான, சில நேரங்களில் சர்ச்சைக்குரிய வடிவமைப்புகளுக்காக அறியப்பட்டார். அவரது தொகுப்புகள் வலுவான வரலாற்றுவாதமாக இருந்தன, வரலாற்றுக் கதைகள் மற்றும் கருத்துக்களைக் குறிப்பிடுகின்றன மற்றும் மறுவேலை செய்கின்றன. அவரது பேஷன் ஷோக்கள் செயல்திறன் கலையின் விளிம்பில் இருக்கும் அளவிற்கு நாடகங்களாக இருந்தன. தி டான்ஸ் ஆஃப் தி ட்விஸ்டட் புல்லுக்கு முன்பு அவரது கடைசி இரண்டு தொகுப்புகளுக்கான ஓடுபாதை நிகழ்ச்சிகள் இரண்டும் இந்த முறையில் இருந்தனஃ வோஸ் (ஸ்பிரிங்/சம்மர் 2001) ஒரு ஒரே மாதிரியான பைத்தியம் புகலிடத்திற்குள் ஒரு வியூரிசிஸ்டிக் தோற்றமாக அரங்கேற்றப்பட்டது, அதே நேரத்தில் வாட் எ மெர்ரி-கோ-ரவுண்ட் (இலையுதிர்/குளிர்கால 2001) க்கான செட் டிரஸ்ஸிங்கில் ஒரு உண்மையான கொணர்வி சவாரி இருந்தது. 1996 முதல் அக்டோபர் 2001 வரை, மெக்வீன் பிரெஞ்சு பேஷன் ஹவுஸ் கிவென்சியில் தனது சொந்த லேபிள்ஹெட் டிசைனருக்கான தனது பொறுப்புகளுடன் கூடுதலாக இருந்தார். கிவென்சியில் அவரது நேரம் நிரம்பியிருந்தது, முதன்மையாக அவருக்கும் லேபிளுக்கும் இடையிலான ஆக்கபூர்வமான வேறுபாடுகள் காரணமாக, அவர் தனது ஒப்பந்தத்தை முன்கூட்டியே விட்டுவிடுவார் என்று பத்திரிகைகள் ஊகித்தன. 2000 ஆம் ஆண்டில், கிவென்சியுடனான அவரது ஒப்பந்தம் முடிவடைவதற்கு முன்பு, மெக்குயின் இத்தாலிய பேஷன் ஹவுஸ் மற்றும் கிவென்சியின் போட்டியாளரான குச்சியுடன் ஒரு ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டார், அவரை பணிநீக்கம் செய்ய கிவென்சியை திறம்பட தைரியப்படுத்தினார். குஸ்ஸி மெக்வீனின் நிறுவனத்தில் 51 சதவீத பங்குகளை வாங்கினார், மெக்வீன் அதன் படைப்பு இயக்குநராக இருந்தார். ட்விஸ்டட் புல் என்பது குச்சியின் கீழ் தனது சொந்த லேபிளுக்காக மெக்வீனின் முதல் தொகுப்பாகும். கருத்து மற்றும் படைப்பு செயல்முறை தி டான்ஸ் ஆஃப் தி ட்விஸ்டட் புல் (வசந்தம்/கோடை 2002) என்பது பிரிட்டிஷ் வடிவமைப்பாளர் அலெக்சாண்டர் மெக்வீன் தனது பெயரிடப்பட்ட பேஷன் ஹவுஸிற்காக பத்தொன்பதாவது தொகுப்பாகும். இது ஸ்பானிஷ் கலாச்சாரம் மற்றும் கலையால் ஈர்க்கப்பட்டது, குறிப்பாக ஃபிளமென்கோ நடனம் மற்றும் காளைச் சண்டைக்கு அணியும் பாரம்பரிய ஆடைகள்-முறையே ட்ராஜே டி ஃபிளமென்கா மற்றும் ட்ராஜே டி லூசஸ். காதல், பெண்பால் சேகரிப்பில் ரஃப்லெட் மற்றும் போல்கா-புள்ளிகள் கொண்ட ஃபிளமென்கோ ஆடைகள், மெட்டாடரின் பாரம்பரிய சாக்வெடில்லாவின் நரம்பில் அலங்கரிக்கப்பட்ட குறுகிய ஜாக்கெட்டுகள் மற்றும் கூர்மையாக வடிவமைக்கப்பட்ட வழக்குகள் ஆகியவை அடங்கும், பிந்தையது மெக்வீன் பிரதானமானது. சில வடிவமைப்புகள் 1589 ஆம் ஆண்டு ஸ்பானிஷ் கணிதவியலாளர் ஜுவான் டி அல்சேகாவின் வடிவங்களின் புத்தகமான தி டெய்லர்ஸ் பேட்டர்ன் புக்கைக் குறிப்பிடுவதாகத் தோன்றியது. மற்ற வரலாற்றுக் கூறுகளில் கார்செட்டுகள் அடங்கும், அவை ஆடைகளிலும் வெளிப்புற ஆடைகளிலும் ஒருங்கிணைக்கப்பட்டன. சேகரிப்பின் முதன்மை தட்டு சிவப்பு, கருப்பு மற்றும் வெள்ளை நிறத்தில் இருந்தது. சில குழுக்களின் இருண்ட நிறங்கள் ஸ்பானிஷ் ஓவியர் பிரான்சிஸ்கோ கோயாவின் மனநிலை வேலையைக் குறிக்கின்றன, மேலும் கட்டிடக்கலை கூறுகள் ஸ்பானிஷ் கட்டிடக் கலைஞர் அன்டோனி கவுடியைக் குறிக்கின்றன. 2012 ஆம் ஆண்டில் எழுதுகையில், ஃபேஷன் வரலாற்றாசிரியர் ஜூடித் வாட், சேகரிப்பின் மிகவும் பெண்ணிய ஸ்டைலிங் 2002 ஆம் ஆண்டின் போக்குகளுக்கு ஏற்ப இருந்தது என்று குறிப்பிட்டார், இருப்பினும் அவர் விளையாட்டு ஆடைகளிலிருந்து குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை கண்டார். ட்விஸ்டட் புல்லுக்கான தனது வாடிக்கையாளரை ஒரு இரவு விடுதியில் கவர்ச்சியாக இருக்க விரும்பும் ஒரு பெண் என்று மெக்குயின் விவரித்தார், இதன் விளைவாக சேகரிப்பில் பாலியல் முன் மற்றும் மையம் இருந்தது. பிளவுகளை வெளிப்படுத்த பல ஆடைகள் வடிவமைக்கப்பட்டன. ஆடைகள் தோல் இறுக்கமாக இருந்தன, மேலும் சில குழுக்களில் தோலை வெளிப்படுத்தும் கட்அவுட்கள் இருந்தன. சில ஓடுபாதை தோற்றங்களில், மாடல்களின் மார்பகங்கள் முழுமையாக வெளிப்பட்டன. ட்ரவுசர் சூட்டுகளின் வடிவம் பொருந்தும் வெட்டு மாதிரிகளின் உடல்களை வலியுறுத்தியது, மேலும் பெண்களின் ஆடைகளுக்கு ஆண்பால் கூறுகளைப் பயன்படுத்துவது பாரம்பரிய மேடடரின் பாலியல் கவர்ச்சியை ஸ்பானிஷ் கலாச்சாரத்தில் பெரும்பாலும் ஓரங்கட்டப்பட்ட வகையில் தகர்த்தது. வன்முறை மற்றும் மரணத்துடன் பாலுணர்வை இணைத்தல் மற்றும் ஆக்கிரமிப்பு மற்றும் பலவீனத்திற்கு இடையிலான பதற்றம் ஆகியவை மெக்வீனின் படைப்புகளில் தொடர்ச்சியான கருப்பொருள்களாக இருந்தன. ட்விஸ்டட் புல்லில் உள்ள ஆடைகள் மெக்வீனின் வழக்கமான வடிவமைப்புகளை விட மிகவும் வணிக ரீதியாக இருந்தன, அவை நடைமுறையை விட கலை ரீதியாக இருந்தன. சேகரிப்பை அணுகக்கூடியதாகவும், வாடிக்கையாளர்களை மையமாகக் கொண்டதாகவும் மாற்றுவது மெக்வீனுக்கு ஒரு வணிக முடிவாகும், இது குச்சியுடன் தனது முதல் சீசனுக்கான விற்பனையை அதிகரிக்கும் நோக்கில் இருந்தது. சேகரிப்பின் வெளிப்படையான பாலியல் வெளிப்படையாக விற்பனையைத் தள்ளும் நோக்கம் கொண்டது என்று மெக்வீன் கூறினார்ஃ "இது காதல் மற்றும் இது சூடான செக்ஸ். அதுவே உலகைச் சுற்றி வரச் செய்கிறது, அதுவே துணிகளையும் விற்கிறது ". மெக்வீனின் வணிக மூலோபாயம் பலனளித்ததாகத் தெரிகிறது; குஸ்ஸி தலைவர் டொமினிகோ டி சோல், முந்தைய வசூலுடன் ஒப்பிடும்போது இந்த பிராண்ட் விற்பனையில் 400 சதவீதம் அதிகரிப்பைக் கண்டதாக தெரிவித்தார். தி ரன்வே ஷோ ஃபார் ட்விஸ்டட் புல் அக்டோபர் 6,2001 அன்று, பாரிஸ் ஃபேஷன் வீக்கின் போது, பாரிஸின் 16 வது அரோண்டிஸ்மென்ட்டின் தலைமையகத்தில் அரங்கேற்றப்பட்டது. ஒரு பிரிட்டிஷ் வடிவமைப்பாளராக, மெக்வீன் எப்போதும் லண்டன் ஃபேஷன் வீக்கின் போது லண்டனில் வழங்கியிருந்தார். அவர் தனது சொந்த லேபிளுக்காக பாரிஸில் வழங்கிய முதல் தொகுப்பு ட்விஸ்டட் புல் ஆகும்; பின்னர் அவர் 2010 இல் இறக்கும் வரை தனது அனைத்து மகளிர் ஆடை சேகரிப்புகளையும் அங்கு காட்டினார். இந்த நிகழ்ச்சிக்கு அமெரிக்கன் எக்ஸ்பிரஸ் நிதியுதவி அளித்தது, இது மெக்வீனுக்கு பல முறை நிதியுதவி அளித்தது. தயாரிப்பை கெயின்ஸ்பரி & வைட்டிங் கையாண்டது, கேட்டி இங்கிலாந்து ஒட்டுமொத்த ஸ்டைலிங்கிற்கு பொறுப்பாக இருந்தார். தலைக்கவசங்கள் மிலினர் பிலிப் ட்ரெசியால் செய்யப்பட்டன. ஒப்பனை கலைஞர் வால் கார்லண்ட், பின்னர் எம்ஏசி அழகுசாதனப் பொருட்களுடன், மாதிரிகளுக்கான ஒப்பனை வடிவமைத்தார். தோற்றம் இருண்டதாகவும், புகைபிடித்ததாகவும் இருந்தது, சிவப்பு, கருப்பு மற்றும் சாம்பல் நிற தட்டு ஆடைகளை எதிரொலித்தது. ஸ்டைலிஸ்ட் கைடோ பலாவ் முடிக்கு பொறுப்பாக இருந்தார், இது கிளாசிக் பின்-அப் மாதிரிகள் மற்றும் ராக்காபில்லி பாணியை நினைவூட்டும் ஒரு ரெட்ரோ பாணி வழங்கப்பட்டது. ஒட்டுமொத்த விளைவு, வாட்டின் கூற்றுப்படி, ஒரு முரட்டுத்தனமான கவர்ச்சியாக இருந்தது, இது மாதிரிகள் "படுக்கையிலிருந்து ஊர்ந்து சென்று முந்தைய இரவிலிருந்து எதையாவது எறிந்துவிட்டன" என்று பரிந்துரைத்தது. அவரது முந்தைய பல நிகழ்ச்சிகளைப் போலல்லாமல், ட்விஸ்டட் புல்லுக்கான ஓடுபாதை நிகழ்ச்சி ஒப்பீட்டளவில் சாதாரணமானது, சிக்கலான செட் துண்டுகள் அல்லது செயல்திறன் அம்சங்கள் எதுவும் இல்லை. மாடலின் பின்புறத்தில் சாம்பல் நிற புகையின் திரைச்சீலை வழியாக மாடல்கள் நுழைந்து வெளியேறினர், அதன் மீது வீடியோ கிளிப்கள்-ஃபிளமென்கோ நடனம், காளை சண்டை மற்றும் சாப்ட்கோர் போர்நோகிராஃபி-காட்டப்பட்டன. ஒலிப்பதிவு மின்னணு தடங்கள், ஃபிளமென்கோ கிட்டார் இசை மற்றும் பிஜோர்க் பாடல்களின் கலவையாக இருந்தது. கடைசி மாடலைத் தொடர்ந்து, ஒலிப்பதிவு ஒரு பெண்ணின் பெருமூச்சு ஒலியாக மாறியது. ஒரு பெண்ணின் முகம், வெளிப்படையாக நடுத்தர கோயிட்டஸ், ஸ்மோக்ஸ்கிரீனில் காட்டப்பட்டது. அவளுடைய வெளிப்பாடு அச்சத்தின் வெளிப்பாடாக மாறியது, மேலும் ஒரு வாளை அசைக்கும் மனிதனாக அது வெட்டப்பட்டது. புகை இரத்த சிவப்பாக மாறியது, மேலும் மாதிரிகள் ஒரு இறுதி திருப்பத்திற்காக பெருமளவில் தோன்றின. குறிப்பிடத்தக்க துண்டுகள் சேகரிப்பின் மைய கண்காட்சி லுக் 33 ஆகும், இது ஐரிஷ் மாடல் லாரா மோர்கனால் ஓடுபாதையில் அணியப்பட்டது. லுக் 33 என்பது ஒரு நீண்ட சிவப்பு மற்றும் வெள்ளை ரஃப்லெட் ஃபிளமென்கோ பாணி ஆடை, இது அலங்கார காளை சண்டை ஈட்டிகளால் துளைக்கப்பட்டதைப் போல வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. உடையின் நீண்ட ரயில் பின்புறத்தில் ஈட்டிகளில் பிடிக்கப்பட்டது. இந்த ஈட்டிகளை நகைக்கடைக்காரர் ஷான் லீன் உருவாக்கினார். 1990 ஆம் ஆண்டில் கட்டப்பட்ட ஒரு மெர்மெய்ட் மெக்வீனின் ஓவியத்திற்கும் ஆடைக்கும் இடையிலான ஒற்றுமையை வாட் குறிப்பிட்டார். இரண்டாவது ஆடை, லுக் 61, ஆயுதங்களையும் உள்ளடக்கியது. இந்த தோற்றம் பாவாடைக்குள் ஒரு வாள் தைக்கப்பட்ட ஒரு ஸ்ட்ராப்லெஸ் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை ஆடை. ஓடுபாதையில், மாடல் தனது உடலுக்கு செங்குத்தாக வாளை வைத்திருந்தது, இதனால் பாவாடை ரயில் அவளுக்கு பின்னால் உயர்த்தப்பட்டது. நகை வடிவமைப்பாளர் நவோமி ஃபில்மர் மெக்வீனின் வேண்டுகோளின் பேரில் சேகரிப்புக்காக ஊதப்பட்ட கண்ணாடி உடல் துண்டுகளை உருவாக்கினார். பார் 4 அம்சங்கள் "பந்து இன் தி ஸ்மால் ஆஃப் மை பேக்", அணிந்தவரின் கைகளின் பின்னால் இருக்கும்போது அவற்றின் மீது பொருந்தும் ஒரு கோளம், இழுக்கப்பட்ட-பின்புற தோள்களுடன் ஒரு நடனம் போன்ற தோரணையை ஆணையிடுகிறது. இந்த தொகுப்பு பொதுவாக பிரிட்டிஷ் விமர்சகர்களால் நல்ல வரவேற்பைப் பெற்றது, அவர்கள் அதன் வணிக ரீதியான வடிவமைப்புகளைப் பாராட்டினர். குறைந்த முக்கிய விளக்கக்காட்சி இருந்தபோதிலும், பத்திரிகையாளர் ஹிலாரி அலெக்சாண்டர் இதை ஒரு "சக்திவாய்ந்த மற்றும் உணர்ச்சிபூர்வமான நிகழ்ச்சி" என்று அழைத்தார். தி கிளாஸ்கோ ஹெரால்டின் ஜான் டேவிட்சன் இந்தத் தொகுப்பை "உண்மையிலேயே மெருகூட்டப்பட்ட" தொகுப்பு என்று அழைத்தார், மேலும் நிகழ்ச்சிக்கு நாடகங்களைத் தவிர்ப்பதற்கான மெக்வீனின் முடிவை ஏற்றுக்கொண்டார், இருப்பினும் அவர் பாலியல் அதிகப்படியானதைக் கண்டார். தி கார்டியனில் ஒரு வரம்பற்ற பாணி சுருக்கம் சேகரிப்பில் துளி குரோச் பேண்ட்களின் தோற்றத்தை விமர்சித்தது, அவற்றை "நல்ல தோற்றம் இல்லை" என்று விவரித்தது. வோக் எஸ்பானாவின் பணியாளர் எழுத்தாளர் இந்த செல்வாக்கு ஸ்பானிஷ் கலாச்சார கிளிச்ச்களின் தொடர் என்று குறிப்பிட்டார், ஆனால் இந்த தொகுப்பை குச்சியில் உள்ள தனது பிராண்டின் புதிய வீட்டிற்கு ஒரு "சரியான தழுவல்" என்று அழைத்தார். அமெரிக்க விமர்சகர்கள் குறைவாகவே ஈர்க்கப்பட்டனர், குறிப்பாக ஆடை தயாரிப்பில். தி நியூயார்க் டைம்ஸிற்காக எழுதுகையில், கேத்தி ஹாரின் இந்த நிகழ்ச்சியை "மிகைப்படுத்தப்பட்ட" நிகழ்ச்சி என்று அழைத்தார், மேலும் ஆடைகளின் பாணியை "1950 களின் வகையின் கடுமையான சாடின் பார்ட்டி பாவாடை" போன்றது என்று நிராகரித்தார். அமெரிக்க ஃபேஷன் எடிட்டர் ராபின் கிவன் தையல் சிறந்ததாகக் கண்டார், ஆனால் "ஆடை தயாரிப்பின் செழுமைகள் மிகவும் ஆடம்பரமாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் இருந்தன". இந்த சேகரிப்பில் இருந்து மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க தோற்றமாக, ஈட்டி துளையிடப்பட்ட ஆடையான லுக் 33 ஐ விமர்சகர்கள் அழைத்தனர். அமெரிக்க பத்திரிகையாளர் டானா தாமஸ் இந்தத் தொகுப்பின் "மிகவும் கசப்பான தோற்றம்" என்று எழுதினார். பத்திரிகையாளர் ஜெஸ் கார்ட்னர்-மோர்லி இதை மெக்வீனின் "கிளாசிக் ஷோ பீஸ்களில்" ஒன்று என்று அழைத்தார். தி இன்டிபென்டென்ட்டின் ரெபேக்கா லோதோர்ப் ஒப்புக் கொண்டார், மேலும் லுக் 14 ஐ "முற்றிலும் ஸ்பானிஷ் ரசிகர்களிடமிருந்து" தயாரிக்கப்பட்டதாகத் தோன்றிய ஒரு பாவாடை வைத்திருப்பதற்காக அழைத்தார். மறுபுறம், டேவிட்சன் ஈட்டி ஆடையை "மாசோசிஸ்டிக் டிராம்ப் எல் ஓயில் முட்டாள்தனம்" என்று விமர்சித்தார். அலெக்ஸாண்டர் மெக்வீன்ஃ எவல்யூஷன் என்ற தனது புத்தகத்தில், கேத்தரின் க்ளீசன், நிகழ்ச்சியை முடித்த பாலியல் ஒலிகள் மற்றும் வெளிப்படையான பாலியல் வன்முறையின் படங்களைப் பயன்படுத்தியதால் சில பார்வையாளர் உறுப்பினர்கள் வருத்தப்பட்டதாக தெரிவிக்கிறார். சில விமர்சகர்கள் இந்த உள்ளடக்கத்தை குறிப்பாக அதிர்ச்சியூட்டும் வகையில் கண்டனர், ஏனெனில் இது அமெரிக்காவில் செப்டம்பர் 11 தாக்குதல்களுக்கு ஒரு மாதத்திற்குள் வந்தது. இதற்கு நேர்மாறாக, தி அடிலெய்ட் விளம்பரதாரர், அந்த பருவத்தில் பாரிஸ் ஃபேஷன் வீக்கில் ஒப்பீட்டளவில் குறைந்த முக்கிய நிகழ்ச்சிகள் செப்டம்பர் 11 க்குப் பிறகு பேஷன் உலகில் ஒரு அடக்கமான உணர்வை சுட்டிக்காட்டியது என்று பரிந்துரைத்தார். இந்த நிகழ்ச்சிக்கான கருத்து உண்மையில் பயங்கரவாத சம்பவத்திற்கு முன்பே சுமார் நான்கு மாதங்களுக்கு முன்பே உருவாக்கப்பட்டது. தாக்குதல்களுக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக தனது சேகரிப்பை மாற்றியிருக்க வேண்டும் என்ற கருத்தை நிராகரித்த மெக்வீன், "என்னால் பார்க்க முடிந்தவரை இரண்டு விஷயங்களுக்கும் இடையே எந்த தொடர்பும் இல்லை" என்று கூறினார். பத்திரிகையாளர் டானா தாமஸ் கிவென்சியில் இருந்த காலத்தில் பிரிட்டிஷ் வடிவமைப்பாளர் ஜான் கல்லியானோ எழுதிய முந்தைய ஸ்பானிஷ் கருப்பொருள் தொகுப்புக்கு இணையாக குறிப்பிட்டார். தோராயமாக இணையான தொழில் வளைவுகள் மற்றும் இதேபோன்ற அதிகபட்ச பாணிகள் காரணமாக இருவரும் பத்திரிகைகளில் ஒப்பிடப்பட்டனர், மேலும் மெக்வீன் பெரும்பாலும் தனது சொந்த படைப்புகளில் கல்லியானோவின் வடிவமைப்புகளைப் பின்பற்றவோ அல்லது மிஞ்சவோ முயன்றார். ட்விஸ்டட் புல் ஒரு முழு தொகுப்பிலும் அவ்வாறு செய்ய ஒரு முயற்சி என்று தாமஸ் வாதிட்டார். லுக் 61, ஒரு வாளை இணைத்த ஆடை, காலியானோவின் ஃபிலிபஸ்டியர்ஸ் (ஸ்பிரிங்/சம்மர் 1993) இன் லுக் 10 ஐப் போலவே இருந்தது, இது ஒரு ஆடையாகும், இது ஒரு வாளைப் பயன்படுத்தி அதன் ரயிலை ஒரு கோணத்தில் பிடித்துக் கொண்டது. ஃபேஷன் வரலாற்றாசிரியர் இங்க்ரிட் லோசெக் ட்விஸ்டட் புல் பற்றி விவாதித்தார், இது மெக்வீனின் இருவகைகளுடன் விளையாடும் பழக்கம் மற்றும் ஆடைகள் மற்றும் ஓடுபாதை நிகழ்ச்சியின் ஸ்டைலிங் மூலம் உணர்ச்சிகளையும் யோசனைகளையும் வெளிப்படுத்தும் அவரது திறனுக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு. அவர் குறிப்பாக "தன்னம்பிக்கை கொண்ட ஃபிளமென்கோ நடனக் கலைஞரின் மாற்றத்தை குறிப்பிட்டார், அவர் ஒரு ஈட்டி 'வளைந்து' உடல் மற்றும் ஆடை அணியும் போது தன்னைத்தானே பலியாக்குகிறார்". லெகஸி மெக்வீன் சரபாண்டே (வசந்தம்/கோடை 2007) இல் மேடடோர் உடையின் கூறுகளை மறுபரிசீலனை செய்தார், இதில் ஒரு ஜோடி கருப்பு மற்றும் வெள்ளை குழுக்கள் ரஃப்லட் சட்டைகள் மற்றும் எம்பிராய்டரி ஸ்பானிஷ் கருப்பு வேலைகளை நினைவூட்டுகின்றன. ஒரு ஆடை மேடடரின் டேல் கில்லாவைப் போன்ற இறுக்கமான கால்சட்டையைக் கொண்டிருந்தது, மேலும் ஒன்று அவற்றின் பாரம்பரிய பிரேஸ்களை ஒத்த மணிகள் வேலைப்பாடுகளைக் கொண்டிருந்தது. அலெக்சாண்டர் மெக்வீன் காப்பகம் ஈட்டி துளையிடப்பட்ட ஆடையான லுக் 33 இன் உரிமையைத் தக்க வைத்துக் கொண்டுள்ளது. இந்த தோற்றம் அலெக்ஸாண்டர் மெக்வீன்ஃ சாவேஜ் பியூட்டி என்ற பின்னோக்கிய கண்காட்சியின் இரண்டு நிலைகளிலும் தோன்றியது, அங்கு இது ட்விஸ்டட் புல்லின் இரண்டு துண்டுகளில் ஒன்றாகும். மற்றொன்று லுக் 66, டாஃப்னே கின்னஸின் சேகரிப்பிலிருந்துஃ பிலிப் ட்ரெஸியின் தோல் தொப்பியுடன் மணிகள் கொண்ட கருப்பு ஜம்ப்சூட் மீது மணிகள் கொண்ட கருப்பு ஜாக்கெட். பிரிட்டிஷ் பேஷன் புகைப்படக் கலைஞர் டிம் வாக்கர் பிரிட்டிஷ் வோக்கில் மெக்வீனின் படைப்புகளின் 2015 பின்னோக்கிய தலையங்கமான "டார்க் ஏஞ்சல்" க்கு லுக் 33 மீண்டும் பயன்படுத்தப்பட்டது. லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் கவுண்டி மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட்டுக்குச் சொந்தமான ட்விஸ்டட் புல்லின் பல தோற்றங்கள் 2022 ஆம் ஆண்டின் பின்னோக்கிய கண்காட்சியில் தோன்றின லீ அலெக்சாண்டர் மெக்வீன்ஃ மைண்ட், மித்ஸ், மியூஸ். இந்த தொகுப்பு கண்காட்சியின் பரிணாமம் மற்றும் இருப்பு பிரிவில் வைக்கப்பட்டது, இது "வாழ்க்கைச் சுழற்சிகள் மற்றும் மனித நிலை" ஆகியவற்றில் கவனம் செலுத்திய தொகுப்புகளை எடுத்துக்காட்டுகிறது. குறிப்புகள் நூலியல் வெளிப்புற இணைப்புகள் ட்விஸ்டட் புல் நடனத்தின் ட்விஸ்டட் புல் நடனம் ட்விஸ்டட் புல் நடனத்தின் ட்விஸ்டட் புல் நடனம்