Semi-Detached, Suburban Mr. James
"அரை பிரிக்கப்பட்ட, புறநகர் மிஸ்டர் ஜேம்ஸ்" என்பது பாடலாசிரியர்களான ஜெஃப் ஸ்டீபன்ஸ் மற்றும் ஜான் கார்ட்டர் ஆகியோரால் எழுதப்பட்ட ஒரு பாடல், இது 1966 இல் ஆங்கில பாப் குழுவான மன்ஃப்ரெட் மான் பதிவு செய்தது. லண்டனின் டென்மார்க் தெருவில் உள்ள ஒரு வெளியீட்டு நிறுவனத்தில் எழுத்தாளர்களாக இருந்த ஸ்டீபன்ஸ் மற்றும் கார்ட்டர், காதல் என்பது நடைமுறையில் உள்ள கருப்பொருளாக இல்லாததால், தங்கள் வழக்கமான பாடல்களிலிருந்து வேறுபட்ட பாணியில் பாடலை எழுதினர். தயாரிப்பாளர் ஷெல் டால்மியால் பாடலுக்கு அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட மன்ஃப்ரெட் மான் அதை ஆகஸ்ட் 1966 இல் பிலிப்ஸ் ஸ்டுடியோவில் பதிவு செய்தார். அக்டோபர் 21,1966 அன்று ஃபோன்டானா ரெக்கார்ட்ஸால் வெளியிடப்பட்ட இந்த பாடலை டிரம்மர் மைக் ஹக்கின் இசையமைப்பான "மார்னிங் ஆஃப்டர் தி பார்ட்டி" லேபிளில் குழுவின் இரண்டாவது தனிப்பாடலாக ஆதரித்தது. கீபோர்டு கலைஞர் மன்ஃப்ரெட் மான் பதிவில் மெல்லோட்ரானை இசைக்கிறார்; இது கருவியைக் கொண்ட ஆரம்பகால பதிவுகளில் ஒன்றாகும். பாப் டிலான் அமைத்த ஒரு போக்கைத் தொடர்ந்து, இந்த பாடல் பிரிட்டிஷ் நடுத்தர வர்க்க புறநகர்ப் பகுதியில் உள்ள வாழ்க்கையின் விஷயத்தை ஒரு கதை சொல்பவரின் கண்ணோட்டத்தில் கையாள்கிறது, அவர் மற்றொரு ஆணுடன் திருமணத்திற்குப் பிறகு ஒரு காதலனின் இழப்பைப் பற்றி புலம்புகிறார். வெளியான பிறகு, "அரை பிரிக்கப்பட்ட, புறநகர் மிஸ்டர் ஜேம்ஸ்" பிரிட்டிஷ் இசை பத்திரிகைகளில் அன்பான விமர்சனங்களைப் பெற்றது, ஆனால் அதன் பாப் பாணிக்காக ரசிகர்களிடமிருந்து பின்னடைவையும் பெற்றது. இந்த பாடல் ஐரோப்பா முழுவதும் ஒரு பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது, ஐக்கிய இராச்சியத்தில் ரெக்கார்ட் சில்லறை விற்பனையாளர் தரவரிசையில் இரண்டாவது இடத்தைப் பிடித்தது, அதே நேரத்தில் கண்டம், ஆப்பிரிக்கா மற்றும் ஓசியானியா முழுவதும் முதல் 10 இடங்களுக்குள் உயர்ந்தது. இந்த பாடல் அமெரிக்காவில் ஏ-சைட் சிங்கிளாக வெளியிடப்படவில்லை, ஏனெனில் ஒரு போட்டி குழு தங்கள் பதிப்பை அங்கு வெளியிட்டது; அதற்கு பதிலாக இது ஹக்கின் "ஈவி அண்ட் எவ்ரி டே" பாடலின் பி-சைட்டுக்கு தரமிறக்கப்பட்டது. அவர்களின் மூன்றாவது ஸ்டுடியோ ஆல்பமான ஆஸ் இஸ் வெளியான அதே நாளில் வெளியிடப்பட்ட போதிலும், "அரை பிரிக்கப்பட்ட, புறநகர் மிஸ்டர் ஜேம்ஸ்" அதிலிருந்து விலக்கப்பட்டது. பின்னோக்கிப் பார்த்தால், மெல்லோட்ரானின் ஆரம்பகால பயன்பாடு மற்றும் டால்மியின் உற்பத்தி பாராட்டப்பட்டுள்ளன. பின்னணி 1966 மன்ஃப்ரெட் மானுக்கு ஒரு கொந்தளிப்பான மற்றும் ஒப்பீட்டளவில் கடினமான ஆண்டாக இருந்தது, ஏனெனில் அவர்களின் வரிசையில் பல மாற்றங்கள் செய்யப்பட்டன. அவர்களின் முன்னணி பாடகரான பால் ஜோன்ஸ், அவர்களின் தனிப்பாடலான "ப்ரெட்டி ஃபிளமிங்கோ" பதிவு சில்லறை விற்பனையாளர் தரவரிசையில் முதலிடத்தை எட்டிய சிறிது நேரத்திலேயே குழுவை விட்டு வெளியேறினார். ஜோன்ஸ் விரைவில் பாஸிஸ்ட் ஜாக் புரூஸ் வெளியேறியதைத் தொடர்ந்து, மன்ஃப்ரெட் மான் மைக் டி 'அபோவை ஒரு பாடகராகவும், கிளாஸ் வூர்மனை ஒரு பாஸிஸ்டாகவும் நியமித்தார். ஃபோன்டானா ரெக்கார்ட்ஸுடன் கையெழுத்திட்ட பிறகு, இசைக்குழு ஷெல் டால்மியுடன் ஒத்துழைத்தது, இது அவர்களின் பழைய அறிமுகமான "ஜஸ்ட் லைக் எ வுமன்" ஐ தயாரித்தது. இது ரெக்கார்ட் சில்லறை விற்பனையில் 10 வது இடத்தைப் பிடித்தது, இது ஜோன்ஸ் வெளியேறியதைத் தொடர்ந்து மன்ஃப்ரெட் மான் தங்கள் வேகத்தையும் பொருத்தத்தையும் தக்க வைத்துக் கொள்ள முடிந்தது என்பதை நிரூபித்தது, மேலும் ஆல்மியூசிக்கின் புரூஸ் ஈடர் படி, அவர்களின் "வணிக நம்பகத்தன்மையை" நிறுவியது. "ஜஸ்ட் லைக் எ வுமன்" ஐப் பின்தொடர்வதற்கான புதிய விஷயங்களைத் தேடி, இசைக்குழு ஆரம்பத்தில் பாப் டிலானின் மற்றொரு பாடலை உள்ளடக்க திட்டமிட்டது, இது இசைக்குழு உறுப்பினர்களிடையே சில உராய்வுகளை உருவாக்கியது, அவர்களில் பலர் இது பொதுவான மற்றும் சூத்திரமாக இருந்திருக்கும் என்று நினைத்தனர். அதற்கு பதிலாக, ஜெஃப் ஸ்டீபன்ஸ் மற்றும் ஜான் கார்ட்டர் ஆகியோர் தங்கள் இசையை எழுதிய டென்மார்க் ஸ்ட்ரீட் வெளியீட்டு அலுவலகங்களிலிருந்து டேப்புகளை மன்ஃப்ரெட் மானுக்கு டால்மி வழங்கினார். ஸ்டீபன்ஸ் மற்றும் கார்ட்டர் இருவரும் ஆங்கில பாடலாசிரியர்களின் ஒரு முக்கிய குழுவின் ஒரு பகுதியாக இருந்தனர், அவர்கள் தங்கள் அமெரிக்க சகாக்களுடன் "மிகவும் சாதகமாக ஒப்பிட்டனர்". இந்தப் பாடலைப் பொறுத்தவரை, இருவரும் லண்டனில் வளர்ந்து வந்த இளைஞர் துணை கலாச்சாரத்தை விட டென்மார்க் தெருவின் பழமைவாத தன்மையை ஏற்றுக்கொண்டனர், அதாவது அது மிகவும் நேரடியானது. கிரெக் ருஸ்ஸோ இந்த தொகுப்பு வழக்கத்திற்கு மாறாக அவர்களிடமிருந்து வந்தது என்று கூறுகிறார், ஏனெனில் இது முதன்மையாக அவர்கள் முன்பு எழுதிய ஒரு காதல் பாடல் அல்ல. மன்ஃப்ரெட் மான் அனுபவத்தைப் பெறக்கூடிய ஹூ அண்ட் தி கிங்க்ஸ் உடனான அவரது முந்தைய படைப்புகளுக்கு செல்வாக்கு செலுத்திய ஷெல் டால்மி தயாரித்த மூன்று தனிப்பாடல்களில் "அரை-பிரிக்கப்பட்ட, புறநகர் மிஸ்டர் ஜேம்ஸ்" பதிவு மற்றும் தொகுப்பு இரண்டாவது ஆகும். நியூ மியூசிக்கல் எக்ஸ்பிரஸிற்கான ஒரு நேர்காணலில், முன்னணி பாடகர் டி 'அபோ, ஸ்டுடியோவில் டால்மி அவர்களுக்கு "புதிய மற்றும் புதுமையான நுட்பங்களை" கற்பித்ததாகக் கூறினார், இது "எங்கள் முந்தைய தயாரிப்பாளர் (ஜான் பர்கேஸ்) செய்யவில்லை". அமர்வுகள் "வேடிக்கையின் முழு குவியல்" என்று அவர் மேலும் கூறினார். 1966 கோடையில், ஃபோண்டானா ரெக்கார்ட்ஸ் மார்பிள் ஆர்ச்சில் உள்ள பிலிப்ஸ் ஸ்டுடியோவில் ஸ்டுடியோ நேரத்தை வாங்கியிருந்தது, இது ஆஸ் இஸ் (1966) என்ற ஆல்பத்தை மேலும் தயாரிக்கும். ஆகஸ்ட் 22,1966 அன்று நடைபெற்ற ஒரு அமர்வின் போது "அரை பிரிக்கப்பட்ட" பதிவு செய்யப்பட்டது, இது ஆஸ் இஸ் (1966) ஐ உருவாக்கும் பெரும்பாலான தடங்களையும் தயாரித்தது. மெல்லோட்ரானைப் பயன்படுத்திய முதல் பாப் பதிவுகளில் இதுவும் ஒன்றாகும், இது ஒரு கருவியாகும், இது பின்னர் வளர்ந்து வரும் முற்போக்கான ராக் காட்சியில் பரவலாக மாறியது. கருவியில், விசைப்பலகை நிபுணர் மன்ஃப்ரெட் மான் அறிமுகத்தின் போது புல்லாங்குழல் அமைப்பைப் பயன்படுத்தி சுழல்களை இசைக்கிறார், இது ஒவ்வொரு கோரஸிற்கும் பிறகு கலவையில் மேலோங்குகிறது. கருவியின் மாதிரி இரண்டாவது மறு செய்கை, மார்க் II, இது மானுக்கு சொந்தமானது. முன்பு மன்ஃப்ரெட் மானின் கிட்டார் கலைஞராக இருந்த மைக் விக்கர்ஸ் என்பவரால் இது அவருக்கு அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது, பின்னர் அவர் இதே போன்ற கருவியை பீட்டில்ஸுக்கு அறிமுகப்படுத்தினார். "புதிய மற்றும் கவர்ச்சியான" கருவிகள் குறித்த தனது ஆர்வத்திலிருந்து ஒன்றை வாங்க உத்வேகம் பெற்றதாக மான் கூறுகிறார். இசைக்குழு கருவியைப் பயன்படுத்தி மற்றொரு தனிப்பாடலைப் பதிவு செய்யும், அதைத் தொடர்ந்து "ஹா! ஹா! கோமாளி 1967 இல் கூறினார். பாடல் வரிகளில், இந்த பாடல் ஸ்டீபன்ஸ் மற்றும் கார்டர்ஸ் மிகவும் விவாதிக்கப்பட்ட மற்றும் பகுப்பாய்வு செய்யப்பட்ட பாடல்களில் ஒன்றாக மாறியுள்ளது. இந்தப் பாடலுக்காக, டிலானால் ஈர்க்கப்பட்ட பாப் பாடல் வரிகளில் சமூகப் பிரச்சினைகள் எழுப்பப்பட்ட சமீபத்திய போக்கில் இருந்து இருவரும் உத்வேகம் பெற்றனர். இது பிரிட்டிஷ் புறநகர்ப் பகுதியின் கதையையும், ஒரு "திருமணக் கதையையும்" கூறுகிறது, இது "ஒரு கசப்பான காதலனிடமிருந்து" வந்ததாக பாப் ஸ்டான்லி கூறுகிறார், இது பிரான்சுவா பென்ஸின் கூற்றுப்படி "புறநகர் மனிதனுக்கும் அதிக நம்பிக்கையைக் கொண்டுவரவில்லை". இருப்பினும், சிலர் இந்த பாடலை நையாண்டியாகவும், நடுத்தர வர்க்க வாழ்க்கையை நிராகரிப்பதாகவும் அடையாளம் காட்டுகிறார்கள். காதலன் திருமணம் செய்து கொண்டதை கதை சொல்பவர் கண்டுபிடிக்கும்போது இந்த விமர்சனம் "இணைக்கப்படுகிறது". முன்பு வழக்கமான காதல் பாடல்களைப் போலல்லாமல், கதை சொல்பவரின் கண்ணோட்டத்தில் பாடல் வரிகள் "தொந்தரவாக" இருந்தன என்று ருஸ்ஸோ கூறுகிறார். ரோஜர் வெப்ஸ்டர் மன்ஃப்ரெட் மானின் பாடல் வரிகளின் செயல்திறனை "முரண்பாடாக" அழைக்கிறார். இசை ரீதியாக, "அரை பிரிக்கப்பட்ட, புறநகர் மிஸ்டர் ஜேம்ஸ்" பெரும்பாலும் டி மேஜரின் விசையில் எழுதப்பட்டது, இது "ஸ்டீபன்ஸின் எழுத்தைப் போலல்லாமல்" இல்லை, அவர் தனது பாடல்களை முக்கிய விசையில் எழுத முனைந்தார். பெரும்பாலும் மெல்லோட்ரானைச் சேர்ப்பதை அடிப்படையாகக் கொண்ட இந்த ஒற்றைப் பாடல், ஒப்பீட்டளவில் "பரோக் பாப்-எரிபொருள் ஒலி" யைக் கொடுத்தது. குழு கிட்டார் கலைஞர் டாம் மெக்கின்னஸ் வாசித்த எஃகு கிட்டார் காரணமாக இது மன்ஃப்ரெட் மானின் மிகவும் நேரடியான பாப் ராக் என்றும் ருஸ்ஸோ நம்புகிறார், அவர் மெல்லோட்ரான் ஆதரவுக்கு "ஒரு சுவாரஸ்யமான மற்றும் இனிமையான" மாறுபாட்டை உருவாக்குகிறார். இருப்பினும், தி ஆர்ட்ஸ் டெஸ்க்கின் கீரோன் டைலர் இதை "நேரான பாப்" என்று கருதினார். "குழுவிற்கு ஒரு பெரிய புறப்பாட்டைக் குறிக்கும்" ஒரு பாடல் என்று ஈடர் விவரித்தார். வெளியீடு மற்றும் வணிக ரீதியான செயல்திறன் ஐக்கிய இராச்சியத்தில், "அரை பிரிக்கப்பட்ட, புறநகர் மிஸ்டர் ஜேம்ஸ்" அக்டோபர் 21,1966 அன்று ஃபோண்டானா ரெக்கார்ட்ஸால் மான்ஃப்ரெட் மானின் இரண்டாவது தனிப்பாடலாக வெளியிடப்பட்டது. வெளியீட்டு தேதி அவர்களின் மூன்றாவது ஸ்டுடியோ ஆல்பமான ஆஸ் இஸ் வெளியீட்டுடன், ஹிஸ் மாஸ்டர்ஸ் வாய்ஸ், ஆஸ் வாஸ் எழுதிய பழைய பொருட்களின் அங்கீகரிக்கப்படாத EP உடன் ஒத்துப்போனது. டிரம்மர் மைக் ஹக் எழுதிய "மார்னிங் ஆஃப்டர் தி பார்ட்டி" என்ற அசல் குழுவால் இந்த தனிப்பாடல் ஆதரிக்கப்பட்டது. "சீஸி, கிளின்கி பியானோ" மூலம் "வலுவான லோவின் ஸ்பூன்ஃபுல்-ஓவர்டோன்கள்" இடம்பெறும் இந்த பாடல், மான்ஃப்ரெட் மானின் தரத்தைப் பின்பற்றி, ஒரு வெளிப்புற எழுத்தாளர் ஏ-பக்கத்தை இசையமைக்க வேண்டும், அதே நேரத்தில் குழு பி-பக்கத்தை எழுதும். அந்த நேரத்தில் ஒரு பிரிட்டிஷ் படையெடுப்பு இசைக்குழுவிற்கு வழக்கத்திற்கு மாறாக, இந்த பாடல் அமெரிக்காவிலோ கனடாவிலோ ஏ-சைட்டாக வெளியிடப்படவில்லை. இதற்குக் காரணம், ஹெர்பிஸ் பீப்பிள் என்ற மற்றொரு இசைக்குழு இந்த பாடலை விரைவாகப் பதிவு செய்து அமெரிக்காவில் ஏ-சைட்டாக வெளியிடத் திட்டமிட்டிருந்தது. அதற்கு பதிலாக, இசைக்குழுவின் அப்போது வெளியிடப்படாத பாடல், "ஒவ்வொரு நாளும் ஒவ்வொரு நாளும்", அமெரிக்காவில் ஒரு தனிப்பாடலாக வெளியிடப்பட்டது, அதில் "அரை பிரிக்கப்பட்ட, புறநகர் மிஸ்டர் ஜேம்ஸ்" பி-பக்கமாக இருந்தது. இந்த பாடல் வெளியான ஒரு வாரத்தில் ரெக்கார்ட் சில்லறை விற்பனையாளர் தரவரிசையில் 32 வது இடத்தில் நுழைந்தது, 23 நவம்பர் 1966 அன்று இரண்டாவது இடத்தைப் பிடித்தது. இந்த பாடல் பீச் பாய்ஸ் "குட் வைப்ரேஷன்ஸ்" மூலம் முதலிடத்தில் இருந்து வைக்கப்பட்டது, மேலும் 12 வாரங்கள் நீடித்த பிறகு 18 ஜனவரி 1967 அன்று 42 வது இடத்தில் தரவரிசையில் இருந்து வெளியேறியது. மற்ற பிரிட்டிஷ் இசை வெளியீடுகளால் வெளியிடப்பட்ட தரவரிசைகளிலும் இது உயர்ந்த இடத்தைப் பிடித்தது, மெலோடி மேக்கர் தொகுத்த தரவரிசையில் இரண்டாவது இடத்தைப் பிடித்தது, அதே நேரத்தில் டிஸ்க் மற்றும் மியூசிக் எக்கோ மற்றும் நியூ மியூசிக்கல் எக்ஸ்பிரஸ் தரவரிசையில் மூன்றாவது இடத்தைப் பிடித்தது. ஐரோப்பா முழுவதும், இந்த ஒற்றை டென்மார்க்கில் முதல் பத்து இடங்களையும் எட்டியது, அங்கு அது ஏழாவது இடத்தையும், ஸ்வீடனில் டியோ ஐ டாபில் ஐந்தாவது இடத்தையும், க்வால்ஸ்டோபனில் பத்தாவது இடத்தையும் எட்டியது. இந்த பாடல் ஆப்பிரிக்கா மற்றும் ஓசியானியா ஆகிய இரு நாடுகளிலும் முதல் 10 இடங்களை எட்டியது. அஸ் இஸ் உடன் ஒரே நேரத்தில் வெளியிடப்பட்டாலும், பி-சைட் "மார்னிங் ஆஃப்டர் தி பார்ட்டி" இருந்தபோதிலும், "அரை பிரிக்கப்பட்ட, புறநகர் மிஸ்டர் ஜேம்ஸ்" இறுதியில் அதில் சேர்க்கப்படவில்லை. இந்த பாடல் 1971 வரை கிட்டத்தட்ட நான்கு ஆண்டுகளுக்கு இங்கிலாந்தில் ஒரு ஆல்பம் வெளியீட்டைப் பெறவில்லை, அது தொகுப்பு ஆல்பத்தில் வெளியிடப்பட்டது திஸ் இஸ். மன்ஃப்ரெட் மான். ஐரோப்பாவில், இந்த பாடல் முதன்முதலில் 1967 ஆம் ஆண்டில் ஒன் வே தொகுப்பு ஆல்பத்தில் ஒரு ஆல்பம் வெளியீட்டைப் பெற்றது. வெளியான கிட்டத்தட்ட இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அமெரிக்கா மற்றும் கனடாவில் குழுவின் இறுதி ஸ்டுடியோ ஆல்பமான தி மைட்டி க்வின் 6 மே 1968 அன்று வெளியிடப்படும். எழுத்தாளர் கிரெக் ருஸ்ஸோவின் கூற்றுப்படி, இசைக்குழுவின் பல ஆரம்ப டிராக்குகளுடன் "அரை-பிரிக்கப்பட்ட" சேர்க்கப்பட்டிருப்பது ஒரு ஸ்டுடியோ ஆல்பத்தை விட "ஆல்பத்தை ஒரு தொகுப்பாக உறுதிப்படுத்துகிறது". வரவேற்பு மற்றும் பாரம்பரிய சமகால வரவேற்பு இங்கிலாந்தில் வெளியான பிறகு, இந்த தனிப்பாடல் பத்திரிகைகளில் நேர்மறையான விமர்சனங்களைப் பெற்றது. ரெக்கார்ட் மிரருக்காக எழுதுகையில், நார்மன் ஜோப்லிங் மற்றும் பீட்டர் ஜோன்ஸ் ஆகியோர் "அரை பிரிக்கப்பட்ட" ஒரு பெரிய வெற்றியாக இருக்கும் என்று அறிவிக்கிறார்கள். பாடல் வரிகளில் பாடலாசிரியர்களின் வழக்கமான பாணியில் பாடல் எழுதப்படவில்லை என்று அவர்கள் கூறுகின்றனர். மெல்லிசை "அவர்களை மேலே கொண்டு செல்லும் அளவுக்கு கவர்ச்சிகரமானது" என்று இருவரும் கூறுகிறார்கள், மேலும் இது "ஃபால்செட்டோவின் தருணங்களுடன்" கருவி ரீதியாக வேறுபட்டது என்று கூறி முடிக்கிறார்கள். நியூ மியூசிக்கல் எக்ஸ்பிரஸின் மதிப்பாய்வில், ஒரு விமர்சகர் மெலோட்ரான் ஒரு புல்லாங்குழல் என்று தவறாக கூறுகிறார், இருப்பினும் அது "அழகாக ஒலிக்கிறது" என்று குறிப்பிடுகிறார். "இசை ஒரு வணிக சிறப்பம்சமாகும்" என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள், அதே நேரத்தில் பதிவின் கோரஸ் "மகிழ்ச்சியுடன் தொற்று" என்று கூறுகிறார்கள். மற்றொரு என். எம். இ விமர்சகர் இந்த பாடலுக்கான விளக்கப்பட சாத்தியக்கூறுகள் குறித்து ஊகிக்கிறார், இது "தரவரிசைகளுக்கு மிகவும் சோதனைக்குரியதாகவோ அல்லது சரியான பொருத்தமாகவோ இருக்கும்" என்று அவர்கள் கூறுகின்றனர். இது மன்ஃப்ரெட் மானின் சிறந்த பதிவுகளில் ஒன்று என்று கூறி அவர்கள் முடிக்கிறார்கள். டிஸ்க் மற்றும் மியூசிக் எக்கோவுக்காக எழுதுகையில், பென்னி வாலண்டைன் இந்த சிங்கிள் ஒரு "பாப் ட்ரீம்" என்று கூறுகிறார், இதில் இரண்டு "ரசிகர்கள் தோண்டுவதற்கு மாறுபட்ட பக்கங்கள்" உள்ளன. இது பெரும்பாலும் ஒரு வெற்றிப் படமாக மாறும் என்று கூறி அவர் முடிக்கிறார். அமெரிக்காவில், ஒரு பி-பக்கமாக இருந்தபோதிலும், அரை பிரிக்கப்பட்ட, புறநகர் திரு ஜேம்ஸ் "ஊடக செய்திகளைப் பெற்றார். கேஷ்பாக்ஸ் இதழில், இந்த பாடல் ஊழியர்களால் "மிகவும் குரோவி டிட்டி" என்று அழைக்கப்படுகிறது. "ஒவ்வொரு நாளும்" என்பது "அரை பிரிக்கப்பட்ட" பாடலை விட தாழ்ந்த பாடல் என்றும், முதலில் ஒரு தனிப்பாடலாக வெளியிடப்பட்டிருக்கக் கூடாது என்றும் ருஸ்ஸோ கூறுகிறார். இருப்பினும், மன்ஃப்ரெட் மான் அங்கு வணிக ரீதியான சரிவின் நிலையில் இருந்தபோதிலும், "அரை பிரிக்கப்பட்ட" அமெரிக்காவில் பட்டியலிடப்படவில்லை என்றும் அவர் கூறுகிறார். இருப்பினும், மன்ஃப்ரெட் மான் இந்த தனிப்பாடல் குறித்து சில விமர்சனங்களைப் பெற்றார், சில ரசிகர்களும் விமர்சகர்களும் இதை "மிகவும் பாப்பி" என்று கருதினர். இந்த கூற்றுக்கள் "புதிதாக எதுவும் இல்லை" என்றும், 1964 ஆம் ஆண்டில் இங்கிலாந்து தரவரிசையில் வெற்றிகளைப் பெறத் தொடங்கியதிலிருந்து இசைக்குழு "மோசமான ஊடக பிரதிநிதித்துவத்தை" பெற்று வருவதாகவும் ருஸ்ஸோ கூறுகிறார். இசை இதழான பீட் இன்ஸ்ட்ருமெண்ட்டலில், இசைக்குழு "வழக்கமான பாப் இசையின் ஆயிரம் பிற புரவலர்களைப் போல ஒலிக்கிறது" என்று விமர்சிக்கப்பட்டது, அதற்கு மான் தானே பதிலளித்தார். நியூ மியூசிக்கல் எக்ஸ்பிரஸ் இந்த பின்னடைவு அஸ் இஸ் ஆல்பம் டிராக்குகள் உட்பட கடற்கொள்ளையர் வானொலி நிலையங்களில் "மேன்ஃப்ரெட்ஸ் இசை" முடிவில்லாமல் இசைக்கப்பட்டதில் இருந்து உருவாகிறது என்று கூறியது. ஒரு ரசிகர் அவர்களின் இசை "மிகவும் மென்மையானது" மற்றும் "மிகவும்" பாப்பி "என்று கூறியதாக மேற்கோள் காட்டப்பட்டுள்ளது, அதே நேரத்தில் குழு பீட்டில்ஸுடன் பாணியில் பரிசோதனை செய்ய வேண்டும் என்று கூறியது. இந்த கூற்றுக்கள் நியாயமானவை என்று ருஸ்ஸோ நம்புகிறார், ஏனெனில் ஆஸ் இஸ் மென்மையான பாடல்களால் தொகுக்கப்பட்டிருந்தது என்பதை அவர் ஒப்புக்கொள்கிறார். "வின்செஸ்டர் கதீட்ரல்" ருஸ்ஸோவும் இது "வின்செஸ்டர் கதீட்ரல்" க்குப் பிறகு அவரது மிகவும் "தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட" பாடல் என்று கூறிய பிறகு, லெகஸி "அரை-பிரிக்கப்பட்ட, புறநகர் திரு ஜேம்ஸ்" ஜெஃப் ஸ்டீபன்ஸின் மிகவும் பிரபலமான பாடல்களில் ஒன்றாக மாறியது. மான் பதிவு வெற்றி பெற்ற பிறகு, மான்ஃப்ரெட் மான் அவர்களின் "ஒலி மற்றும் உருவத்தை" மறுவடிவமைக்கத் தொடங்கினார் என்று ஈடர் கூறினார். பாப் இசை "முதன்மையாக" இருந்த ஒரு புதிய "மன்ஃப்ரெட் மானின் சகாப்தத்திற்கு" அவர்கள் தழுவிக் கொண்டதாக ருஸ்ஸோ கூறுகிறார். 1968 ஆம் ஆண்டு அவர்களின் தனிப்பாடலான "தி மைட்டி க்வின்" மூலம் இசைக்குழுவின் வெற்றி கிட்டத்தட்ட முற்றிலும் "அரை பிரிக்கப்பட்ட, புறநகர் மிஸ்டர் ஜேம்ஸ்" வெற்றியை அடிப்படையாகக் கொண்டது என்று அவர் கூறுகிறார். அது வெற்றிபெறவில்லை என்றால் அவர்கள் "தனிப்பாடல் அவர்களுக்கு வழங்கிய பாப்-படத்தை" தழுவியிருக்க மாட்டார்கள் என்றும், அதன் தத்துவார்த்த தோல்வியைத் தொடர்ந்து வேறு இசை திசையை எடுத்திருப்பார்கள் என்றும் அவர் கூறுகிறார். டால்மியின் தயாரிப்பும் பாராட்டப்பட்டது. அலெக் பாலாவோவின் கூற்றுப்படி, "ஜஸ்ட் லைக் எ வுமன்" உட்பட குழுவின் முந்தைய அனைத்து தனிப்பாடல்களையும் விட இந்த பாடல் "மிகவும் அதிநவீன தயாரிப்பு பாணியை" வெளிப்படுத்தியது. பாடலின் முடிவு, பெரிதும் எதிரொலிக்கும் இணக்கமான குரல்களைக் கொண்டுள்ளது, கிட்டத்தட்ட உறுதியாக டால்மிக்கு வரவு வைக்கப்படலாம். பாடலில் மெல்லோட்ரானின் பயன்பாடும் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. எழுத்தாளர் மார்க் கன்னிங்ஹாமின் கூற்றுப்படி, இந்த தனிப்பாடல் கருவியின் செல்வாக்கிற்கும் பிரபலத்திற்கும் கிட்டத்தட்ட முற்றிலும் பொறுப்பாகும், ஏனெனில் இது வணிக ரீதியாக வெற்றிகரமான முதல் பதிவாகும். பீட்டில்ஸ் அவர்களின் 1967 ஒற்றை "ஸ்ட்ராபெரி ஃபீல்ட்ஸ் ஃபாரெவர்" இல் இந்த கருவியைப் பயன்படுத்தியதாகக் கூறப்படுகிறது, மேலும் "அரை பிரிக்கப்பட்ட, புறநகர் திரு. ஜேம்ஸ். " கன்னிங்ஹாம் நம்புவது போல், "மெல்லோட்ரான் இல்லாமல் பீட்டில்ஸ் ஒருபோதும் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டிருக்காது". குறிப்பிடப்படாவிட்டால், ப்ளீஸ் ப்ளீஸ் மீஃ ஸிக்ஸ்டிஸ் பிரிட்டிஷ் பாப், இன்சைட் அவுட் என்ற புத்தகத்திலிருந்து எடுக்கப்பட்ட பணியாளர் பணியாளர்கள். மன்ஃப்ரெட் மான் மைக் டி 'அபோ குரல்கள் மன்ஃப்ரெட் மான் விசைப்பலகைகள், மெல்லோட்ரான் மார்க் II, பின்னணி குரல்கள் மைக் ஹக் டிரம்ஸ் கிளாஸ் வூர்மன் பாஸ் கிதார், பின்னணி குரல்கள் டாம் மெக்கின்னஸ் கிதார், எஃகு கிதார், பின்னணி குரல்கள் பிற பணியாளர்கள் ஜெஃப் எமரிக் பொறியாளர் ஷெல் டால்மி தயாரிப்பாளர் சார்ட்ஸ் குறிப்புகள் மற்றும் குறிப்புகள் குறிப்புகள் குறிப்புகள் ஆதாரங்களின் 1966 பாடல்கள் ஒற்றையர் ஃபோண்டானா ரெக்கார்ட்ஸ் ஒற்றையர் மன்ஃப்ரெட் மான் பாடல்கள் ஜெஃப் ஸ்டீபன்ஸ் எழுதிய பாடல்கள் ஜான் கார்ட்டர் எழுதிய பாடல்கள் (இசைக்கலைஞர்) ஷெல் டால்மி தயாரித்த பாடல் ரொடீஷியாவில் பிரிட்டிஷ் பாப் ராக் பாடல்கள் நம்பர் ஒன் ஒற்றையர்