Australian Academy of Art
ஆஸ்திரேலிய கலை அகாடமி என்பது ஆஸ்திரேலிய அரசாங்கத்தால் அங்கீகரிக்கப்பட்ட ஒரு பழமைவாத கலை அமைப்பாகும், இது 1937 முதல் 1946 வரை பத்து ஆண்டுகள் செயல்பட்டது மற்றும் வருடாந்திர கண்காட்சிகளை நடத்தியது. அதன் மறைவு நவீனத்துவ கலைஞர்களின் எதிர்ப்பின் விளைவாக ஏற்பட்டது, குறிப்பாக சமகால கலைச் சங்கத்துடன் தொடர்புடையவர்கள், இருப்பினும் அகாடமியின் செல்வாக்கு 1960 களில் தொடர்ந்தது. ஆஸ்திரேலியாவில் ஒரு கலை அகாடமியை உருவாக்குவதற்கான முயற்சிகள் ஆரம்பத்தில் தனிப்பட்ட மாநிலங்களுக்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டனஃ பி. பிளெட்சர் வாட்சன் தலைமையில் ஆஸ்திரேலியாவின் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் 1891 ஆம் ஆண்டில் சிட்னியில் நிறுவப்பட்டது, அதன் முதல் கண்காட்சி 1892 இல் நடைபெற்றது, ஆனால் நான்கு ஆண்டுகள் மட்டுமே உயிர்வாழ்ந்தது. 1897 ஆம் ஆண்டில் சிட்னியில் நிறுவப்பட்ட கலைஞர்களின் சங்கம் மற்றும் மெல்போர்னின் ஆஸ்திரேலிய கலைஞர்கள் சங்கம் ஆகிய இரண்டும் பல்வேறு மாநிலங்களைச் சேர்ந்த உறுப்பினர்களைக் கொண்டிருந்தன, ஆனால் அவற்றின் வழக்கமான கண்காட்சிகளை தங்கள் சொந்த மாநிலங்களில் மட்டுமே நடத்தின. நீண்டகாலமாக நிறுவப்பட்ட, ஆனால் சுயாதீனமான, தனியார் நிதியுதவி பெற்ற, அப்போதைய பழமைவாத பிரிட்டிஷ் ராயல் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் (1768 இல் நிறுவப்பட்டது) ஆகியவற்றின் கொள்கைகளை விரும்பிய அட்டர்னி ஜெனரல் ராபர்ட் மென்சிஸ், கலையை ஊக்குவிக்கும் ஒரு பரந்த, கூட்டாட்சி அமைப்பை உருவாக்கினார், இது நடுத்தர வர்க்கத்தினரிடையே சாதாரண ஆஸ்திரேலியர்களால் "புரிந்து கொள்ளப்படும்", அவரது பிற்கால பிரதம மந்திரி பதவிகளில் அவரது முக்கிய ஆதரவாளர்களாக இருந்தனர். 1937 ஆம் ஆண்டு மே 3 ஆம் தேதி தி ஆர்கஸில் "நவீன கலையின் குறுக்குக் கண் வரைபடத்தை விரும்பவில்லை" என்ற தலைப்பில் ஒரு கட்டுரையில், முந்தைய சனிக்கிழமையன்று வெளியிடப்பட்ட ஒரு கடிதத்தில் திரு. நார்மன் மேக்ஜோர்ஜ் பரிந்துரைத்தபடி, இது "கலை பற்றிய கருத்து அவருடையது அல்ல" என்ற உண்மையான தணிக்கை என்ற கருத்தை அவர் எடுத்ததாகக் கூறப்படுகிறது. மென்ஸீஸ் பதிலளித்தார், "முன்மொழியப்பட்ட ஆஸ்திரேலிய அகாடமியின் நோக்கத்தைப் பற்றி தவறாகத் தெரிவிக்கப்பட்டது"; இருப்பினும், திரு. மெக்ஜார்ஜ் கூறுவது போல், நவீன கலை என்று அழைக்கப்படுவதில் அபத்தத்தைத் தவிர வேறு எதையும் நான் காணவில்லை, உண்மையான பிரச்சினைகளைத் தவிர்ப்பது மற்றும் அதன் குறுக்குக் கண் வரைபடம். கலையில் அழகு என்பது அழியாமையின் நிலை என்று நான் நினைப்பது சமமான உண்மை-சிறந்த ஐரோப்பிய எஜமானர்களின் படைப்புகளை ஆராய்வதன் மூலம் வலுப்படுத்தப்பட்ட ஒரு முடிவு மற்றும் அழகு மொழியை நியாயமான முறையில் பயிரிடப்பட்ட மக்களால் புரிந்துகொள்ள முடியும், அவர்கள் கலைஞர்கள் அல்ல. திறமையான கைவினைத்திறனை அடிப்படையாகக் கொண்ட அனைத்து கலை சிந்தனைப் பள்ளிகளுக்கும் ஒரு அகாடமி அதன் உறுப்பினர்களில் இடமளிக்க வேண்டும் என்பதை நான் உணர்கிறேன். திரு. மெக்கர்ஜியின் கடிதத்தின் அடிப்படையாக நான் கருதும் இந்த உண்மையை நான் எவ்வளவு உணர்கிறேன் என்றால், ஆரம்பத்தில், கலைஞர்களின் குழுவிடம் அகாடமி யோசனையை குறிப்பிடும்போது, இந்தக் கொள்கையை பின்பற்றாவிட்டால் அதை மேலும் மேம்படுத்த நான் எந்த நடவடிக்கையும் எடுக்க மாட்டேன் என்று நிபந்தனை விதித்தேன். முன்மொழியப்பட்ட அகாடமியில் சேர அழைக்கப்பட்டவர்களின் வெளியிடப்பட்ட பட்டியல் இந்தக் கொள்கை பின்பற்றப்பட்டுள்ளது என்பதற்கு சிறந்த சான்றாகும். இந்த பட்டியல் மிக உயர்ந்த நிலைப்பாட்டைக் கொண்ட கலைஞர்களால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. சிறந்த ஓவியம் மற்றும் வரைபடத்தின் கட்டற்ற காதலனாக, இங்கிலாந்தில் விலைமதிப்பற்ற ஒரு கலை அமைப்பின் நன்மைகளைப் பெற ஆஸ்திரேலியாவுக்கு உதவ என்னால் முடிந்தவரை உதவுவதே எனது ஒரே பணியாகும் ". அதைத் தொடர்ந்து, கான்பெர்ரா ஹோட்டலின் புகை அறையில் நடந்த பத்து மாநில பிரதிநிதிகளின் கூட்டத்தில், மென்சிஸ் 1937 ஜூன் 19 அன்று ஆஸ்திரேலிய அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்டை உருவாக்கி அதன் தொடக்கத் தலைவராக இருந்தார். நீண்டகாலமாக நிறுவப்பட்ட ஐரோப்பிய கலை அகாடமிகள் கற்பிக்கும் நிறுவனங்களாக இருந்த இடத்தில், ஆஸ்திரேலிய அகாடமி இல்லை, மேலும் நிறுவப்பட்ட கலைஞர்களுக்கு அழைப்பின் மூலம் வருடாந்திர வரவேற்புரைகளை வழங்க சேவை செய்தது. அதன் மற்றொரு பங்கு கலை நிர்வாகம் குறித்து அரசாங்கத்திற்கு ஆலோசனை வழங்குவதாகும், இது "கலை குறித்த நிலையான குறிப்பாக அங்கீகரிக்கப்படும் ஒரு அமைப்பு". 1880 ஆம் ஆண்டில் ராயல் சாசனத்துடன் நிறுவப்பட்ட கனடாவைத் தொடர்ந்து, பிரிட்டிஷ் ஆதிக்கத்தில் இது போன்ற இரண்டாவது அகாடமியாக இது இருக்க வேண்டும், இது ஆஸ்திரேலியாவாலும் கோரப்பட்டது. அகாடமி ஒரு நவீனத்துவ எதிர்ப்பு நிலைப்பாட்டைத் தொடர இருந்தது, ஒரு உறுப்பினர், நார்மன் செயின்ட் கிளேர் கார்ட்டர், 'சமகால கலை' ஒரு 'பூஞ்சை வளர்ச்சி' என்று விவரித்தார். சில ஆஸ்திரேலிய பிந்தைய இம்ப்ரெஷனிசத்தை சகித்துக்கொண்டாலும், அதன் கண்காட்சிகள் ஹான்ஸ் ஹைசன், வில்லியம் டார்ஜி, ஜான் லாங்ஸ்டாஃப், எலியட் க்ரூனர் மற்றும் சார்லஸ் மேரே ஆகியோரின் பாரம்பரிய உருவ மற்றும் யதார்த்தமான ஓவியங்களை வரைவுத் திறன் மற்றும் தொழில்நுட்ப வலிமையின் வழக்கமான கல்வி மதிப்புகளின் எடுத்துக்காட்டுகளாகக் காட்டின; நவீனவாதிகளின் கண்டுபிடிப்பு மற்றும் அசல் தன்மை அவை விலக்கப்பட்டன என்பதைக் குறிக்கிறது. அதன் முதல் பட்டியல் அதன் தேசியவாத, கோட்பாட்டு நோக்கம் என்று அறிவித்தது; ஒரு உண்மையான கூட்டாட்சி உணர்வில் கலை நடவடிக்கைகளின் ஒருங்கிணைப்பை நோக்கிய ஒரு திட்டவட்டமான நகர்வைக் குறிக்கிறது. முழு கண்டத்தையும் போதுமான அளவு பிரதிநிதித்துவப்படுத்திய ஒரு நிறுவனம் இதுவரை இல்லை. இந்த நாட்டின் நுண்கலைகளின் சரியான வளர்ச்சியைப் பற்றிய பல கேள்விகளுக்கு ஒரே அதிகாரபூர்வமான குரலில் பேசக்கூடிய கலைஞர்களின் குழுவும் இல்லை. எனவே, அகாடமி அதன் பணியைத் தொடரும்போது, மத்திய மற்றும் மாநில அரசுகளும் பொதுமக்களும், அத்தகைய நிறுவனம் சமூகத்திற்கு இருக்கக்கூடிய மதிப்பை உணர்ந்து கொள்வார்கள் என்று நம்பப்படுகிறது, இது அவர்களின் படைப்புகளில் பல்வேறு கண்ணோட்டங்களை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் கலைஞர்களின் குழுவாக மட்டுமல்லாமல், அரசு மற்றும் மக்களின் நலன்களுக்காக செயல்படும் ஒரு ஆலோசனைக் குழுவாகவும் இருக்கும். சமகால கலைச் சங்கம் மற்றும் பிற நவீனத்துவக் குழுக்களால் எதிர்க்கப்பட்டபோது இந்த அமைப்பு ஒரு அரச சாசனத்தைப் பெறத் தவறிவிட்டது, எனவே அதன் கடைசி வருடாந்திர கண்காட்சி 1947 இல் இருந்தது, இருப்பினும் அதன் செல்வாக்கு தேசிய சேகரிப்புகளைச் சேகரித்து, கலை விமர்சனம் மற்றும் கற்பித்தல் கலை, குறிப்பாக மெல்போர்னின் தேசிய கேலரி பள்ளியில் பயிற்றுவிப்பாளர்கள் அல்லது நிர்வாகிகளாக இருந்தவர்கள், தொகுப்பாளர்களாக பங்கு வகித்தவர்கள் அல்லது செய்தித்தாள்கள் மற்றும் பத்திரிகைகளுக்கு விமர்சகர்களாக இருந்தவர்கள் மூலம் அதன் செல்வாக்கு இருந்தது. வில்லியம் நிக்கோலஸ் ரோவல் 1941 ஆம் ஆண்டில் நேஷனல் கேலரியில் வரைதல் மாஸ்டர் ஆக நியமிக்கப்பட்டார், மேலும் 1946 ஆம் ஆண்டில் அதன் கலைப் பள்ளியின் தற்காலிகத் தலைவராக இருந்தார். வில்லியம் பெக்வித் (பில்லி) மெக்கின்ஸ் நேஷனல் கேலரி ஆஃப் விக்டோரியாவில் (1935) நடிப்பு-இயக்குநராகவும், அதன் கலைப் பள்ளியில் பயிற்றுவிப்பாளராகவும் இருந்தார், அதே நேரத்தில் தி ஏஜ் விமர்சகர் ஜேம்ஸ் ஸ்டூவர்ட் (ஜிம்மி) மெக்டொனால்ட் மென்சிஸை ஆதரித்து ஜார்ஜ் பெல்லை அவதூறாக பேசினார், லியோனல் லிண்ட்சே மெல்போர்ன் ஹெரால்டில் தனது கலை விமர்சனத்தை பயன்படுத்தி அமைப்பைத் தூண்டினார். 1937 ஜூன் மாதத்திற்குள் நாற்பத்தேழு கலைஞர்கள் அறக்கட்டளை உறுப்பினர்களாக அழைப்புகளை ஏற்றுக்கொண்டதாக அறிவிக்கப்பட்டது. துவக்குபவர்கள் அகாடமி நிறுவப்பட்ட நாளில் எடுக்கப்பட்ட ஒரு குழு புகைப்படத்தில் தோன்றுகிறார்கள், மேலும் காமன்வெல்த் நாடுகளின் ஐந்து மாநிலங்களை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார்கள், ஆனால் மேற்கு ஆஸ்திரேலியாவை அல்ல; நியூ சவுத் வேல்ஸ் விக்டோரியா குயின்ஸ்லாந்து தெற்கு ஆஸ்திரேலியா ஹான்ஸ் ஹெய்சென் டாஸ்மேனியா ஜான் எல்டர்ஷா அறக்கட்டளை உறுப்பினர்களைத் தவிர, அகாடமியால் நடத்தப்பட்ட வருடாந்திர கண்காட்சிகளில் வில்லியம் வாலஸ் ஆண்டர்சன் (1939 மற்றும் 1943 நிகழ்ச்சிகளில் காட்சிப்படுத்தப்பட்டது), ஆர்க்கிபால்ட் பெர்ட்ராம் வெப் (1938), ஃபிராங்க் சார்லஸ் மெட்வொர்த் (1939), ஜோஷுவா ஸ்மித் (1938), லிண்டன் ரேமண்ட் டாட்ஸ்வெல் (1938), அமாலி சாரா கோல்க்வவுன் (1938), எல். ஜே. ஹார்வி (1938), இசபெல் மெக்கென்சி (1938), மற்றும் எல்மா ரோச் (1938) ஆகியோர் மற்றவர்களுடன் இருந்தனர். மேக்ஸ் மெல்ட்ரம் மென்சிஸின் அமைப்பில் சேர்ந்தார், ஆனால் அகாடமி அதன் முதல் கண்காட்சியை நடத்துவதற்கு முன்பே ராஜினாமா செய்தார், இருப்பினும் ஆரம்ப வருடாந்திர கண்காட்சிகளில் தொடர்ந்து காட்சிப்படுத்தினார். ஃப்ரெடெரிக் வில்லியம் (ஃப்ரெட்) லீஸ்ட் ஒரு அறக்கட்டளை உறுப்பினராக இருந்தார், ஆனால் விரைவில் ராஜினாமா செய்தார். பால் மான்ட்ஃபோர்டைப் போலவே, ரேனர் ஹாஃப் தொடக்க கண்காட்சிக்கு முன்பே இறந்துவிட்டார். எதிர்ப்பு 27 ஏப்ரல் 1937 அன்று கிழக்கு மெல்போர்னில் உள்ள விக்டோரியன் கலைஞர்கள் சங்கத்தின் குடியிருப்புகளில் மென்சிஸ் அவர்களால் திறக்கப்பட்ட இலையுதிர்கால கண்காட்சியில், சங்கத்தின் புதிய தலைவரும் (அகாடமியின் அடித்தள உறுப்பினருமான) ஜேம்ஸ் க்வின், அவர்களின் ஸ்டுடியோக்களுக்கு விஜயம் செய்தபோது அவர் பார்த்த நவீனவாதிகளை உள்ளடக்கியிருந்தார். ஓவியத்தில் நவீனத்துவத்தை கண்டித்து மென்ஸீஸ் தனது உரையை முடித்தபோது, "சிறந்த கலைஞர்கள் செய்யாத அனைத்தையும் செய்வது", "ஒரு முகத்தை ஒரு முட்டைக்கோஸ் போல தோற்றமளிப்பது அல்லது ஒரு முட்டைக்கோஸ் ஒரு முகத்தை ஒத்திருப்பது" போன்றது, க்வின் கோபமாக மென்ஸீஸை தாக்கினார், ரெம்பிராண்ட் தன்னை ஒரு கிளர்ச்சி என்று சுட்டிக்காட்டினார்; "வாங்குபவர்களுக்காக ஓவியம் வரைவதற்குப் பதிலாக அவர் ஒரு கலைஞராக தன்னைப் பிரியப்படுத்திக் கொண்டார், அதன்படி, 'உடைந்துவிட்டார்'", என்று அவர் பதிலளித்தார். இந்த மோதல் வாசகர்களிடமிருந்து கடிதங்களைத் தூண்டியது. அகாடமி அதன் அதிகாரப்பூர்வமாக அனுமதிக்கப்பட்ட கண்காட்சிகளில் இருந்து நவீனத்துவ கலையை விலக்கியது தெளிவாகத் தெரிந்ததும், அகாடமிக்கு எதிர்ப்பு 'நவீன கலை' செய்தித் தொடர்பாளரான ஜார்ஜ் பெல்லால் வழிநடத்தப்பட்டது. மென்சிஸ் உடனான அவரது வாதம் மிகவும் பகிரங்கமாக இருந்தது, செய்தித்தாள்கள் மூலமாகவும், தி ஆஸ்திரேலியன் குவார்ட்லியிலும் தொடர்ந்தது. அடிலெய்டில் வெளியிடப்பட்ட அவன்ட்-கார்ட் ஆங்க்ரி பென்குயின்களின் முதல் மூன்று இதழ்களும் சி. பி. யில் இந்த கசப்பான பதட்டங்களை பிரதிபலித்தன. "முற்றிலும் சர்வதேசமயமாக்கப்பட்ட கலைகளின் உலகம் காணக்கூடிய ஒரு 'தேசிய' நவீனத்துவத்தின் கடைசி மலர்" என்று ஸ்னோ கருதப்பட்டது. ஜூலை 1938 இல் பெல் டு ஆர்ட் லவர்ஸ் என்ற துண்டுப்பிரசுரத்தை வெளியிட்டார், இது சமகால கலைச் சங்கத்தை உருவாக்க வழிவகுத்தது, அதில் அவர் நிறுவனத் தலைவராக ஆனார், ஓவியரும் எழுத்தாளருமான அட்ரியன் லாலர் செயலாளராக இருந்தார், அவர் ஆர்க்வீபஸ் (1937) என்ற புத்தகத்தையும், எலிமினேஷன்ஸ் (1939) என்ற துண்டுப்பிரசுரத்தையும் தயாரித்தார், இது அவர்களின் எதிர்ப்பை விவரிக்கிறது. பழமைவாத, காலாவதியான 'அகாடமி' க்கு எதிராக தங்களை அறிவித்த மற்றவர்கள் இசபெல் மே ட்வெட்டில் மற்றும் நார்மன் மேக்ஜோர்ஜ் ஆவர், அதே நேரத்தில் ரூபர்ட் பன்னி, சிட்னி லாங் மற்றும் வில்லியம் லிஸ்டர் லிஸ்டர் ஆகியோர் மென்சிஸின் அழைப்பை பகிரங்கமாக மறுத்தனர், அதே நேரத்தில் ஜேம்ஸ் க்வின் நவீன கலைக்கு வெளிப்படையாக ஆதரவளித்ததற்காக மென்சிஸுடன் மோதலில் இருந்தார். அதன் முதல் நிகழ்ச்சிக்கான அகாடமியின் இடத்திற்கு மாறாக, சிட்னியின் கல்வித் துறை கேலரியில், முதல் சிஏஎஸ் கண்காட்சி 1939 இல் விக்டோரியாவின் தேசிய கேலரியில் நடைபெற்றது, அங்கு சிட்னி நோலன், ஆல்பர்ட் டக்கர், ஜாய் ஹெஸ்டர், ரஸ்ஸல் ட்ரைஸ்டேல், வில்லியம் டோபெல், ஜேம்ஸ் க்ளீசன், எரிக் தேக், பீட்டர் பர்வ்ஸ் ஸ்மித், நோயல் கவுனிஹான் மற்றும் ஐரோப்பாவிலிருந்து புதிதாக வந்தவர்கள், யோஸ்ல் பெர்க்னர் மற்றும் டானிலா வாஸிலிஃப் உள்ளிட்ட இளம் கலைஞர்களை அது வழங்கியது. வில்லியம் ஃப்ரேட்டர் முதல் அகாடமி கண்காட்சிக்குப் பிறகு விசுவாசத்தை மாற்றி, சிஏஎஸ் உடன் காட்சிப்படுத்தினார். ஆஸ்திரேலிய கலை அகாடமியின் கண்காட்சிகள் முதல் கண்காட்சி அதன் முதல் கண்காட்சியின் போது, சிட்னியின் லோஃப்டஸ் ஸ்ட்ரீட்டில் உள்ள கல்வித் துறையின் ஆர்ட் கேலரியில் ஏப்ரல் 1938 இல் நடைபெற்றது, அட்டவணை மேலும் பட்டியலிடுகிறது; ராபர்ட் ஹென்டர்சன் (பாப்) கிரோல் (அகாடமி பொதுச் செயலாளர்) வில்லியம் ஃப்ரேட்டர் மற்றும் ஜான் ரோவல் அட்டவணை புரவலர்கள் என்றும் பெயரிடுகிறது; Rt. மாண்புமிகு. ஆர். ஜி. மென்ஸீஸ், பிசி, எம். பி., அலெக்சாண்டர் மெல்ரோஸ், எல்எல்பி., ஜி. ஆர். நிக்கோலஸ், ஜே. ஆர். மெக்ரிகோர், சார்லஸ் லாயிட் ஜோன்ஸ், மாண்புமிகு. ஜான் லேன் முல்லின்ஸ், ஹோவர்ட் ஹின்டன், ஓ. பி. இ. மற்றும் அதன் அதிகாரிகள்; தலைவர் சர் ஜான் லாங்ஸ்டாஃப் (1941 வரை பதவியில் இருந்தவர்); துணைத் தலைவர் சிட்னி யுரே ஸ்மித், ஓ. பி. இ., கண்காட்சி மேலாளர் சி. பார்க்கர், செயலாளர் மற்றும் பொருளாளர் ஆர். எச். கிரோல், உதவி செயலாளர் மற்றும் பொருளாளர் வெரா கருதேர்ஸ். இந்த முதல் கண்காட்சிக்காக, சர் ஜான் லாங்ஸ்டாஃப், டபிள்யூ. பி. மெக்கின்ஸ், ஹரோல்ட் ஹெர்பர்ட், லியோனல் லிண்ட்சே, சிட்னி யுரே ஸ்மித், நார்மன் கார்ட்டர், வில்லியம் ரோவல், தியா ப்ராக்டர், மார்கரெட் பிரஸ்டன் மற்றும் டக்ளஸ் டண்டாஸ் ஆகியோரைக் கொண்ட ஒரு தேர்வுக் குழு அமைக்கப்பட்டது. அதன் கவுன்சில் இரண்டு 'பிரிவுகளைக்' கொண்டிருந்தது, 'வடக்கு, அதன் உறுப்பினர்கள் நார்மன் கார்ட்டர், லியோனல் லிண்ட்சே, எலியட் க்ரூனர், தியா. புரோக்டர் மற்றும் சிட்னி யுரே ஸ்மித்; மற்றும் தெற்கு, அதன் அதிகாரிகள் ஹரோல்ட் ஹெர்பர்ட், டபிள்யூ. பி. மெக்கின்ஸ், ஹான்ஸ் ஹெய்சன், சர் ஜான் லாங்ஸ்டாஃப் மற்றும் வில்லியம் ரோவல் ஆவர். இரண்டாவது கண்காட்சி இரண்டாவது வருடாந்திர அகாடமி கண்காட்சி 5 ஏப்ரல்-3 மே 1939 அன்று மெல்போர்னின் ஸ்வான்ஸ்டன் தெருவில் உள்ள விக்டோரியாவின் தேசிய காட்சியகத்தில் நடைபெற்றது. கண்காட்சியாளர்கள், அவர்களில் பலர் அகாடமி உறுப்பினர்கள் அல்ல, மேற்கு ஆஸ்திரேலியாவைத் தவிர அனைத்து மாநிலங்களையும் சேர்ந்தவர்கள்; நியூ சவுத் வேல்ஸ் கலைஞர்கள் தலா 4 படைப்புகளால் பிரதிநிதித்துவம் செய்யப்பட்டனர்; சிட்னி யுரே ஸ்மித் ஓ. பி. இ., லாயிட் ரீஸ், அடிலெய்ட் ஈ. பெர்ரி. 3 படைப்புகளுடன்ஃ நார்மன் கார்ட்டர், கிரேஸ் கோசிங்டன்-ஸ்மித், எலியட் க்ரூனர், மார்கரெட் பிரஸ்டன், டக்ளஸ் டண்டாஸ், அட்ரியன் ஃபைன்ட். 2 படைப்புகளுடன்ஃ ஜேம்ஸ். ஆர். ஜாக்சன், ஃபிராங்க் மெட்வொர்த், எநிட் கேம்பிரிட்ஜ், ஈ. ஏ. ஹார்வி, ரால்ப் டி. ஷெல்லி, மவுட் ஷெர்வுட், லியோனல் லிண்ட்சே, தியா ப்ராக்டர், லிண்டன் ஆர். டாட்ஸ்வெல். ஹெக்டர் கில்லிலாண்ட், சிட்னி லாங் ஏஆர்இ, ஃப்ரெடா ராபர்ட்ஸ்ஷா, வில் ஆஷ்டன் ஆர்ஓஐ, நோரா ஹெய்சன், கார்டன் எஸ்லிங், நார்மன் கார்டெட், ஹரோல்ட் அபோட், எலைன் வாகன், அன்க் ஒயிட், ஜிடி வில்லியம்சன், டோரதி தோர்ன்ஹில் விக்டோரியன்ஸ் 4 படைப்புகளுடன்ஃ எச். செப்டிமஸ் பவர், வில்லியம் ரோவல், ஏடி கோல்க்ஹோன். 3 படைப்புகளுடன்ஃ வயலட் எம். மெக்கின்னஸ், ஜான் ரோவல், ஜேம்ஸ் க்வின் ஆர். ஓ. ஐ. ஆர். பி., ஹார்லி கிரிஃபித்ஸ் ஜூனியர், ஹாரி பி. ஹாரிசன், ஹரோல்ட் பி. ஹெர்பர்ட், டோரா எல். வில்சன். 2 படைப்புகளுடன்ஃ டோரதி வைட்ஹெட், டபிள்யூ. பெக்வித் மெக்கின்ஸ், டபிள்யூ. டி. நாக்ஸ், டபிள்யூ. எம். ஏ. டார்ஜி, ஏ. இ. நியூபரி, பாலி ஹுர்ரி, அமாலி கோல்க்ஹோன், அர்னால்ட் ஷோர், நோரா குர்டான், வில்லியம் ஸ்பென்ஸ், ஜான் எஸ். லாக்ஸ்டன், ஆல்பிரட் கோல்மேன், ஜான் டபிள்யூ எலிஷர், ஆர்லாண்டோ டட்டன், ரேமண்ட் எவர்ஸ், ஸ்டான்லி ஜே. ஹம்மண்ட், டபிள்யூ. லெஸ்லி பவுல்ஸ், ஜியோ. எச். ஆலன், எர்னஸ்ட் பக்மாஸ்டர், ஐலீன் டென்ட். மேலும் 1 படைப்புடன்ஃ அலெக்சாண்டர் கோல்க்ஹோன், எட்வர்ட் ஹெஃபெர்னன், வில்லியம் ஃப்ரேட்டர், ஜான் ஃபார்மர், நார்மன் பி. காத்த்கார்ட், எதெல் வார்டில், மேக்ஸ் மெல்ட்ரம், லான்ஸ் ஜே. சல்லிவன், சார்லஸ் ஹில்ஸ், டபிள்யூ. பிரேடர், ஜியோ. எச். ஆலன், வாலஸ் ஆண்டர்சன் தெற்கு ஆஸ்திரேலியர்கள் 3 படைப்புகளுடன்ஃ ஹான்ஸ் ஹெய்சன். 2 படைப்புகளுடன்ஃ ஐவர் ஹீல், எஃப். மில்வர்ட் கிரே. மேலும் 1 படைப்புடன்ஃ ஜார்ஜ் வின்னன், மேக்ஸ் ராக்லெஸ், டி. எச். போன், ஜான் சி. குட்சைல்ட், க்வென் பாரிங்கர் குயின்ஸ்லாந்தர்ஸ் 4 படைப்புகளுடன்ஃ விடா லாஹே. 3 படைப்புகளுடன்ஃ கென்னத் மேக்வீன். 2 படைப்புகளுடன்ஃ நோயல் வூட். மேலும் 1 படைப்புடன்ஃ எல். ஜே. ஹார்வி டாஸ்மேனியன்ஸ் 3 படைப்புகளுடன்ஃ ஜான் ஆர். எல்டர்ஷா. ஒவ்வொன்றும் 1 படைப்புடன்ஃ ஜோசப் கானர், எதெல் எம். நிக்கோல்ஸ் மூன்றாவது கண்காட்சி அகாடமியின் மூன்றாவது கண்காட்சி இரண்டாம் உலகப் போரின் போது மார்ச்-ஏப்ரல் 1940 இல் சிட்னியில் உள்ள கல்வித் துறை கேலரியில் மீண்டும் நடைபெற்றது. மென்ஸீஸ் அமைப்பின் அறக்கட்டளை உறுப்பினரான ஆர்தர் முர்ச், தி ஹோமில் தனது மதிப்பாய்வில், ராய் டி மைஸ்ட்ரேவின் 1938 அரை-கியூபிஸ்ட் கால்பந்து போட்டியின் ஒரு விளக்கப்படத்தை உள்ளடக்கியது, "கண்காட்சி ஆஸ்திரேலிய கலையின் மாறிவரும் முகத்தை நிரூபிக்கிறது" என்றும், ஒரு பிரெஞ்சு செல்வாக்கின் சான்றுகள் இருப்பதாகவும், "நினைவில் கொள்ள வேண்டிய பெயர்கள்ஃ எரிக் வில்சன், ஜீன் பெல்லெட், ஃபிராங்க் மெட்வொர்த், முரியல் மெட்வொர்த், எம். பி. பாக்ஸ்டன், டெசிடிரியஸ் ஆர்பன், அலிசன் ரெஃபிஸ்க், ஜார்ஜ் டங்கன், ஆர்தர் ஃப்ளீஷ்மேன், நோரா ஹெய்சன், பால் ஹெஃப்லிகர், ஆலிஸ் டான்சிகர்" மற்றும் ஆர்லாண்டோ டட்டன் மற்றும் லிண்டன் டாட்ஸ்வெல் ஆகியோரின் சிற்பங்கள், பிந்தையதைக் கேட்டு "நீங்கள் நினைவுகூருவீர்கள்" இல்லை, அல்லது நேர்மாறாகவும் இல்லை! ஆனால் அது கட்டிடக்கலை சுற்றுப்புறங்களின் போட்டியை அல்லது திறந்த வெளியில் மர வடிவங்களின் ஒழுங்கற்ற தன்மையை தாங்க முடியும். இதுபோன்ற விஷயங்களை அவர் பார்க்கிறாரா? கண்டிப்பாக இல்லை. அவர் உணர்வுபூர்வமாக ஒரு அலங்கார பரோக் முறையில் ஒரு படைப்பை உருவாக்கியுள்ளார் ". "நிகழ்ச்சியில் மிகவும் அசல் விஷயம் வில்லியம் டோபெல்லின் ரெட் லேடி, ஒரு அருமையான மற்றும் அழகான கலவை அல்ல" என்று புல்லட்டின் அறிவித்தது. அர்னால்ட் ஷோர் எழுதிய "நவீன" பாணியின் எடுத்துக்காட்டுகள் மற்றும் கிரேஸ் கோசிங்டன் ஸ்மித், ரோய் டி மைஸ்ட்ரே மற்றும் எம். பி. பாக்ஸ்டன் ஆகியோரின் மர்மமான வெளிப்பாட்டின் கட்டுரைகள் அகாடமியின் அழகான சகிப்புத்தன்மையை நிரூபிக்கின்றன ". பெர்டினன்ட் இதழில் எழுதுகையில், ஃபிராங்க் ரோட்ஸ் ஃபார்மர் பிளாக்ஸ்லேண்ட் கேலரியில் உள்ள மினியேச்சர் கேமரா குழுவின் புகைப்படம் எடுத்தல் மூலம் 'கொண்டு செல்லப்பட்ட' போது, அகாடமி நிகழ்ச்சியை 'மனச்சோர்வடைந்த' நபராகக் கண்டார், அதில் "ஜியோட்டோ, சாசர், ஷேக்ஸ்பியர் போன்ற புதிய, புதிய கோணத்திற்காக, வாழ்க்கையின் அதே உற்சாகம் தோன்றியது", "அப்படியானால் ஆஸ்திரேலிய கலை அகாடமியில் இந்த புத்துணர்ச்சி, வாழ்க்கைக்கான இந்த புதிய அணுகுமுறை, இந்த உற்சாகம் ஏன் இல்லை?" நான்காவது கண்காட்சி மெல்போர்ன் அதீனியம் தியேட்டர் அகாடமியின் வருடாந்திர கண்காட்சிகளில் நான்காவது இடமாக இருந்தது, அதில் தி புல்லட்டின் 'இனிமையான உணர்வுகளை' தூண்டும் படைப்புகளில் ஒன்று மட்டுமே ஏ. ஏ. ஏ உறுப்பினருக்கு சொந்தமானது என்று கருத்து தெரிவித்தது, ஆனால் "உண்மையான நீல மூன்று ஏ. ஒரு தேசிய நிறுவனம் என்ற அவர்களின் கூற்றை நியாயப்படுத்தியதாக சொல்ல முடியாது. அவர்கள் கோல்டன் ஃப்ளீஸைத் தேடும் அர்கோனாட்ஸ் அல்ல, ஆனால் தற்போதைய வதந்திகளைப் பரிமாறிக்கொள்ளும் ஒரு கடல் லைனரில் ஒரு விருந்து போன்றவர்கள். பழைய காவலர் தங்கள் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட முறையில் உருவப்படங்களுடன் எடைபோடுகிறார், மேலும் ஒரு அமைதியற்ற அம்சம் என்னவென்றால், A.A.As இல்லாத இளம் உருவப்படம்-ஓவியர்கள், A.A.As போல வண்ணம் தீட்ட முயற்சிக்கிறார்கள். ஐந்தாவது கண்காட்சி ஜூலை 1943 முதல், அகாடமியின் ஐந்தாவது வருடாந்திர கண்காட்சி மீண்டும் மெல்போர்ன் அதீனீயத்தில் நடைபெற்றது, மென்சீஸால் திறக்கப்பட்டது, மேலும் போர்க் கலைஞர்களான ஆடம்ஸ், டார்ஜி, ஹீல், ஹெர்பர்ட், ஹோட்ஜ்கின்சன், முர்ச் மற்றும் நார்டன் ஆகியோர் இடம்பெற்றனர். மெல்போர்ன் ஹெரால்டுக்காக அதை மதிப்பாய்வு செய்த ஜார்ஜ் பெல், "இந்த நிகழ்ச்சி தெற்கு பிரிவுக்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டதாக அட்டவணை கூறுகிறது என்றாலும், சுவர்கள் நெரிசலானவை-படங்களை சிறந்த முறையில் காட்ட முடியாத அளவுக்கு நெரிசலானவை. இன்னும் கடுமையான தேர்வு ஒரு சிறந்த நிகழ்ச்சியை உருவாக்கியிருக்கும் ". சாதகமான கருத்துக்காக ஃப்ரேட்டர், பிரையன்ஸ், ராக்லெஸ், முர்ச், எல்டர்ஷா, வாட்சன், வின்னன், என். ஹெய்சன் மற்றும் கிராண்ட் ஆகியோரின் ஓவியங்களைத் தேர்ந்தெடுக்கும்போது, பெல், "பல நன்கு அறியப்பட்ட பெயர்கள் படைப்புகளால் குறிப்பிடப்படுகின்றன, அவை நன்கு வர்ணம் பூசப்பட்டிருந்தாலும், பல முறை வழங்கப்பட்டதை விட மேலும் கருத்துக்கு அழைப்பு விடுக்கவில்லை. கலைஞர் தொடர்ந்து தன்னை மீண்டும் மீண்டும் செய்தால், விமர்சகர் அதைப் பின்பற்ற எந்த காரணமும் இல்லை ". நியூ சவுத் வேல்ஸ் மற்றும் குயின்ஸ்லாந்து ('வடக்கு பிரிவு') போரின் காலத்திற்கு காட்சிப்படுத்த வேண்டாம் என்று முடிவு செய்ததால், அகாடமியின் தெற்கு பிரிவைச் சேர்ந்த கலைஞர்களுக்கு மீண்டும் ஆறாவது கண்காட்சி மட்டுப்படுத்தப்பட்டது, ஜூலை 1944 இல் நடைபெற்ற வருடாந்திர நிகழ்ச்சிக்கான இடம் மீண்டும் மெல்போர்ன் அதீனியம் ஆகும். இதை ஆளுநர் வின்ஸ்டன் டுகன் திறந்து வைத்தார், அகாடமி உறுப்பினர் ஹரோல்ட் ஹெர்பர்ட் அதை தி ஆர்கஸில் மதிப்பாய்வு செய்தார், மேலும் பெரும்பான்மையான நிலப்பரப்புகளில், "அரை நவீன அல்லது சமகால படைப்புகளின் புளித்தமாவை உள்ளது, இது ஆர்வத்தில் முற்றிலும் இல்லாதது அல்ல-இந்த கல்-இதயம் கொண்ட விமர்சகரிடமிருந்து ஒப்புக்கொள்வது கடினம்!" ஆஸ்திரேலியா, பசிபிக் மற்றும் வெளிநாடுகளில் உள்ள ஆஸ்திரேலிய உத்தியோகபூர்வ போர் கலைஞர்களின் படைப்புகளை சமீபத்தில் கையகப்படுத்தியது ஆஸ்திரேலிய போர் நினைவுச்சின்னத்தின் நிர்வாகக் குழுவால் வழங்கப்பட்டது. போர்க் கலைஞரான ஹெர்பர்ட், "ஓவியமாக சில படைப்புகளின் தரம் கேள்விக்குரியது" என்று கருதினார். எல்லா நிகழ்வுகளிலும் அவை தெளிவான பதிவுகள் ". ஏழாவது வருடாந்திர கண்காட்சி 31 ஜூலை முதல் 11 ஆகஸ்ட் 1945 வரை அதீனீயத்தில் நடைபெற்றது, மீண்டும் விக்டோரியா ஆளுநரால் திறக்கப்பட்டது. பசிபிக் போரின் உச்சத்தில் அது ஊடகங்களின் கவனத்தை ஈர்க்கவில்லை. ஹெரால்டில் கிளைவ் டர்ன்பல்லின் கட்டுரை 'கலை கண்காட்சி சிறப்பானது அல்ல' என்ற தலைப்பில் இருந்தது, "ஒரு சில உறுப்பினர்கள் அல்லாதவர்களிடமிருந்து இரத்தமேற்றப்பட்டதற்கு" மட்டுமே பாராட்டப்பட்டது, மேலும் 'குறிப்பிடத்தக்க' அட்டவணை அறிக்கைக்கு பதிலளித்தது; "ஆஸ்திரேலியாவில் முதன்மை பிரதிநிதி கலை அமைப்பாக அகாடமியின் மத்திய அரசு அங்கீகாரம் பெற்றது, போர்க் கலைஞர்களை நியமிப்பது, கான்பெராவில் உள்ள போர் நினைவகத்தில் செய்யப்பட வேண்டிய சேர்த்தல்கள் மற்றும் மாற்றங்கள் மற்றும் பிற கலாச்சார விஷயங்கள் குறித்து அரசாங்கத்திற்கு ஆலோசனை வழங்குவதற்கான அழைப்பின் மூலம் சான்றளிக்கப்பட்டுள்ளது". "அப்படியானால், இது ஒரு அசாதாரணமான மற்றும் பிற்போக்குத்தனமான முடிவு, இது ரத்து செய்யப்பட வேண்டும்" என்று அவர் கேட்கிறார். பாராட்டத்தக்க ஆலோசனைக் குழு. இருப்பினும், அதன் வெளியிடப்பட்ட பட்டியலின் படி, அகாடமியின் உறுப்பினர்களாக இல்லாத கலைஞர்களிடமிருந்து தயாரிக்கப்படலாம். இதில் மெல்போர்னில் ரூபர்ட் பன்னி மற்றும் ஜார்ஜ் பெல் மற்றும் சிட்னியில் வில்லியம் டோபெல் மற்றும் ரஸ்ஸல் ட்ரைஸ்டேல் ஆகியோர் அடங்குவர். அகாடமி உண்மையில் ஒரு அரை அதிகாரப்பூர்வ ஆலோசனைக் குழுவாக அமைக்கப்பட்டிருந்தால், அமைச்சர் என்ன முடிவு எடுத்தார், ஏன் என்பதை அறிவது சுவாரஸ்யமாக இருக்கும் ". எட்டாவது கண்காட்சி ஆலன் மெக்கல்லோச் ஜூலை 23,1946 அன்று ஆஸ்திரேலிய அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்டின் எட்டாவது வருடாந்திர கண்காட்சியை "சிறியதாகவும், எனவே சிறப்பாக தொங்கவிடப்பட்டதாகவும்" வரவேற்றார், மேலும் மீண்டும் மெல்போர்னில் உள்ள காலின்ஸ் தெருவில் உள்ள அதீனியம் கேலரியில் நடைபெற்றது. நடத்துனர் யூஜின் கூசென்ஸ் அதிகாரபூர்வமாக மற்றும் பங்கேற்பாளர்களை "ஆன்மாவின் புத்துணர்ச்சிக்காக அவர்களை வீட்டிற்கு ஏரி செய்ய" படைப்புகளை வாங்க ஊக்குவித்தார். ஏழு அகாடமி உறுப்பினர்கள் மட்டுமே பங்கேற்றனர்; க்வின், பவர், ராக்லெஸ், ரோவல், பக்மாஸ்டர், டோரா வில்சன் மற்றும் வயலட் மெக்கின்னஸ். தி ஆர்கஸில் மெக்கல்லோக்கின் மதிப்பாய்வு, அகாடமி உறுப்பினர்களின் வணிகம் போன்ற திறமை மிகவும் எளிமையான, ஒருவேளை அதிக உத்வேகம் பெற்ற, அழைப்பாளர்களால் கணிசமாக உதவுகிறது என்று முடிவு செய்தது. லினா பிரையனின் உருளும் வடிவங்கள் மற்றும் உற்சாகமான வண்ணங்கள் கவனத்தை ஈர்க்கின்றன. ஆலன் மூர் எழுதிய "பிற்பகல், ஃபிராங்க்ஸ்டன்", ஒரு அமைதியான கவிதை மற்றும் அழகான படைப்பு, மேலும் மூன்று சிறிய படைப்புகள் இரண்டு குறைந்த தொனியில் உள்ள பாடல் பேஸ்டல்கள் மற்றும் டேவிட் ஈகரின் பென்சிலில் ஒரு தலை ஆய்வு ஆகியவை அமைதியாக ஈர்க்கக்கூடியவை. அனோயிஸ் எழுதிய "பர்க் ரோடு பிரிட்ஜ்", நீர் வண்ணப் பிரிவில் சிறந்து விளங்குகிறது ". ஹெரால்டு விமர்சகர் கிளைவ் டர்ன்புல் கருத்து தெரிவிக்கையில்; "இப்போது வழக்கம் போல், வெளியாட்கள் சிறந்த வேலையைக் காட்டுகிறார்கள்-இரண்டு கோபாங் காட்சிகளுடன் சார்லஸ் புஷ், ஒரு சிறிய கடற்கரைக் காட்சியுடன் ஆலன் மூர், ஒரு நிலப்பரப்புடன் லோர்னா பிரையன்ஸ். வில்லியம் ஃப்ரேட்டர், இந்த நிறுவனத்தில் விசித்திரமாக சந்தித்தார், ஒரு உருவப்படம் மற்றும் வேறு சில படைப்புகளுடன் கல்வியாளர்களின் அணிகளை உயிர்ப்பிக்கிறார் ". அகாடமியின் எட்டாவது வருடாந்திர கண்காட்சி அதன் கடைசி அல்ல; அந்த ஆண்டு நவம்பரில் மெல்போர்னில் அப்போதைய கவர்னர் ஜெனரல் இளவரசர் ஹென்றி, க்ளோசெஸ்டர் டியூக் மற்றும் டச்சஸ், ஒரு கலைஞரின் வருகையின் போது ஒரு தனிப்பட்ட பார்வை ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது. இதிலிருந்து, கான்பெர்ராவில் உள்ள யாராலும்லாவில் உள்ள அரசு மாளிகையில் பதினைந்து அகாடமி படைப்புகளின் கடன் தொங்கவிடப்பட்டது. துணை-அரச தம்பதியினர் தேர்ந்தெடுத்த ஓவியங்கள் வில்லியம் டார்ஜியால் ஒன்று, வில் ரோவெல் நான்கு, ஆல்ஃபிரட் கோல்மேன் மூன்று, வயலட் மெக்கின்னஸ் இரண்டு, சி. டட்லி வூட் இரண்டு மற்றும் டபிள்யூ. பி. மெக்கின்ஸ், எர்னஸ்ட் பக்மாஸ்டர் மற்றும் க்வென் பாரிங்கர். அதே ஆண்டு ஆஸ்திரேலிய அரசாங்கம் மூன்று ஆஸ்திரேலிய கலைஞர்களான அகாடமி உறுப்பினர் கொலின் கோலாஹன் மற்றும் போர் கலைஞர்களான ஸ்டெல்லா போவன் மற்றும் லெப்டினன்ட் ஜி. ஆர். மெயின்வாரிங் ஆகியோரை ஆஸ்திரேலிய போர் நினைவு வாரியத்திற்கான வெற்றி அணிவகுப்பின் காட்சிகளை வரைவதற்கு நியமித்தது. நவீனத்துவ மற்றும் நவீனத்துவ எதிர்ப்பு சக்திகளுக்கு இடையிலான சர்ச்சைகளும் மோதல்களும் அரசியலில் பரவியது, ஏனெனில் ஹெர்பர்ட் வெரே (டாக்) எவாட், பெரும்பாலும் ஏஜிஎன்எஸ்டபிள்யூவின் ஒரே பெண் அறங்காவலரான அவரது மனைவி மேரியின் தூண்டுதலின் பேரில், ராபர்ட் மென்சிஸின் லிபரல் கட்சிக்கு எதிரான தொழிற்கட்சியின் தலைமைத்துவத்தின் (1951-1960) போது நவீனவாதிகளை வென்றார். சாரா ஸ்காட் வாதிடுவது போல், அகாடமியின் சரிவுக்குப் பிறகும், மென்சிஸின் கருத்துக்கள் 1949 முதல் இரண்டாவது முறையாக பிரதமராக இருந்தபோது ஆஸ்திரேலியாவின் நவீனத்துவ கலைஞர்களை தொடர்ந்து பாதித்தன. அதிகாரப்பூர்வ வெளிநாட்டு கண்காட்சிகளுக்கான படைப்புகளைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் அரசாங்கத்தின் ஏகபோகத்தின் காரணமாக மென்சிஸ் ஒரு பகுதியாக இருந்த 'பழமைவாத பழைய காவலர்' தனது செல்வாக்கைத் தொடர்ந்தார். அகாடமி தொடர்பான சர்ச்சைகள் இருபது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, 1958 வெனிஸ் பைனேலில் எந்த கலை ஆஸ்திரேலியாவின் முதல் அதிகாரப்பூர்வ பிரதிநிதித்துவமாக இருக்க வேண்டும் என்பது குறித்து மீண்டும் மோதல் வெடித்தது; காமன்வெல்த் கலை ஆலோசனைக் குழு ஹைடெல்பெர்க் பள்ளி மற்றும் சில ஆர்தர் பாய்ட் நிலப்பரப்புகளின் காலாவதியான எடுத்துக்காட்டுகளை அனுப்பியது (மேலும் அவர் அப்போது ஓவியம் வரைந்த தீவிரமான மணப்பெண்ணின் தொடர் அல்ல). அடுத்தடுத்த விமர்சன நிராகரிப்பின் விளைவாக, 1960 ஆம் ஆண்டு பைனேலில் காட்சிப்படுத்துவதற்கான அழைப்பை ஆஸ்திரேலியா மறுத்தது, மேலும் 1978 வரை மீண்டும் வெனிஸில் காட்சிப்படுத்தவில்லை; இருபது ஆண்டுகளாக சர்வதேச கலைக்கான உலகின் கண்காட்சியில் நாடு இல்லை. நாட்டின் கலைஞர்களுக்கான விளைவுகளும், கலை மூலம் தேசத்தின் கலாச்சார விளக்கமும் ஆழமானவை, மேலும் ஹைடெல்பெர்க் பள்ளியின் பாரம்பரியத்தால் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்பட்ட தேசியவாத விழுமியங்களுக்கும் ஐரோப்பிய நவீனத்துவத்துடன் இணைந்தவர்களின் சர்வதேசவாதத்திற்கும் இடையே ஆழமான பிளவுகள் தோன்றின. 1930 கள்-1940 களில் அகாடமியின் நிறுவன உறுப்பினர்களின் காலவரிசைப்படி படைப்புகளின் தொகுப்பு மேற்கோள்கள் கலை அமைப்புகள் 1937 ஆஸ்திரேலியாவில் ஸ்தாபனங்கள் 1947 ஆஸ்திரேலிய கலை இயக்கங்கள் ஆஸ்திரேலிய கலை தணிக்கை ஆஸ்திரேலியாவில் கன்சர்வேடிசம் ஆஸ்திரேலியாவில் கலை மற்றும் வடிவமைப்பு அமைப்புகள் 1930 களில் கலை நவீனத்துவத்தில் கல்விக் கலை 1940 களில்