Public opposition
புறக்கணிக்கப்பட்ட அல்லது ஒடுக்கப்பட்டதாகத் தோன்றும் தலைப்புகள், பிரச்சினைகள் அல்லது சமூகக் குழுக்கள் குறித்த பொது விழிப்புணர்வை ஏற்படுத்துவதற்காக பொதுத் துறையில் ஸ்தாபனக் கருத்தை வேண்டுமென்றே எதிர்க்கும் சமூக நடவடிக்கையின் ஒரு வடிவத்தை பொது எதிர்க்கட்சி விவரிக்கிறது. பொதுத் துறையைப் போலவே, பொது எதிர்ப்பும் தனியார் துறையை நேரடியாக எதிர்க்கிறது-அதன் மையத்தில், மக்கள் கூடி தகவல்களைப் பெறக்கூடிய பொது இடங்களை ஆக்கிரமிப்பதாகும். பல்வேறு தகவல்தொடர்பு வழிமுறைகளின் வளர்ச்சி தகவல் பரிமாற்றத்தின் வடிவங்கள் மற்றும் சாத்தியக்கூறுகளை தீர்க்கமாக பாதித்துள்ளது. மக்கள் தங்கள் கவனத்தை, தங்கள் நிலைமை அல்லது அவர்களின் கவலைகளை ஈர்க்க ஆர்ப்பாட்டங்கள் பழமையான மற்றும் இன்னும் தற்போதைய வழிமுறையாகும். இங்கே, செய்திகளை தெரிவிக்க எந்த (தொழில்நுட்ப) தகவல்தொடர்பு வழிமுறையும் தேவையில்லை-இது கூச்சலிடுவதன் மூலமோ, கோஷமிடுவதன் மூலமோ அல்லது சுவரொட்டிகளைக் காண்பிப்பதன் மூலமோ செய்யப்படலாம்-மேலும் செய்திகள் வரும். வக்கீல் இதழியல் வெகுஜன ஊடகங்களில் குறைவாக பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்படும் தலைப்புகளில் கவனத்தை ஈர்க்க முயற்சிக்கிறது. பொது எதிர்ப்பின் கோட்பாடு இந்த வார்த்தையின் தோற்றம் "பொது எதிர்ப்பு" என்ற சொல் முதன்முதலில் 1970 களில் ஜெர்மனியில் பயன்படுத்தப்பட்டது. அரசியல் மற்றும் சமூகம் குறித்த மாற்றுக் கருத்துகளுக்கான சொற்பொழிவில் இந்த சொல் உருவானது, அவை முறையாக விளம்பரப்படுத்தப்படவில்லை மற்றும் நிறுவப்பட்ட ஊடக நிறுவனங்களால் வெளியிட முடியவில்லை. ஆக்ஸல் ஸ்பிரிங்கர் எஸ். இ. வெளியீட்டாளர்களிடமிருந்து செய்தித்தாள்களை வழங்குவதைத் தடுப்பது போன்ற அவர்களின் முதல், வன்முறை நடவடிக்கைகளுக்குப் பிறகும், இயக்கத்தின் நேரடி நடவடிக்கை எவ்வளவு பயனற்றது என்பதை 1968 ஆம் ஆண்டின் ஆர்ப்பாட்டங்கள் காட்டுகின்றன. இந்த அனுபவங்கள் தொழில்நுட்ப ஊடகங்களைப் பயன்படுத்தி தங்கள் சொந்த பொருட்களைத் தயாரிக்கும் யோசனைக்கு வழிவகுத்தன. 1970 முதல் இந்த மோதல்கள் மற்றும் மோதல்களை அவற்றின் தத்துவார்த்த மற்றும் வரலாற்று சூழலுக்குள் விசாரிக்க முயற்சி செய்யப்பட்டது. "வெகுஜன ஊடகத்தின்" ஒரு புதிய வடிவத்தின் வளர்ச்சி, குறிப்பாக தொலைக்காட்சி, ஒரு முக்கிய பங்கைக் கொண்டிருந்தது. 1972 ஆம் ஆண்டில் ஆஸ்கர் நெக்ட் மற்றும் அலெக்சாண்டர் க்ளூக் ஆகியோரால் எழுதப்பட்ட பொது கோளம் மற்றும் அனுபவம் என்ற படைப்பு, தத்துவஞானி ஜூர்கன் ஹேபர்மாஸைக் குறிப்பிடுகிறது, அவர் 1962 ஆம் ஆண்டில் "பொது கோளத்தின் கட்டமைப்பு மாற்றம்" என்ற புத்தகத்தை வெளியிட்டார், இது இந்த வளர்ச்சிக்கு அடித்தளமாக இருந்தது. வரலாற்று பின்னணி "பிரதிநிதித்துவ அர்த்தத்தில் பொது அங்கீகாரத்திற்கான அசல் தேவை ஆளும் நிலப்பிரபுத்துவ வர்க்கத்தின் தேவையாக இருந்ததாகத் தெரிகிறது. பெரும்பாலும் நடுத்தர வர்க்க சமூகம் ஆட்சியின் வெளிப்பாட்டின் இந்த வழிகளை ஏற்றுக்கொள்கிறது மற்றும் அவர்களின் செயல்பாட்டை ஓரளவு மாற்றுகிறது ". ஹேபர்மாஸ் "பிளேபியன் பப்ளிக் ஸ்பியர்" என்ற வார்த்தையைத் தேர்ந்தெடுத்தார்-கலப்பு நகர்ப்புற கீழ் வர்க்கங்களிலிருந்து பெறப்பட்டது, அவர்கள் பிரெஞ்சு புரட்சியின் போது, தங்களுக்கு பொருத்தமான ஒரு பொதுக் களத்தை உருவாக்க முயற்சிகளை மேற்கொண்டனர். ஆஸ்கார் நெக்ட் மற்றும் அலெக்சாண்டர் க்ளூக் ஆகியோர் "பாட்டாளி வர்க்க பொது என்ற சொல்லைத் தேர்ந்தெடுத்தனர், ஏனெனில் இது நடுத்தர வர்க்க பொதுமக்களின் ஒரு மாறுபாடு அல்ல, மாறாக ஒட்டுமொத்த சமூகச் சூழலைப் பற்றிய முற்றிலும் மாறுபட்ட வரலாற்று அடிப்படையிலான பார்வை". ஒஃபென்ட்லிச்கீட் அண்ட் எர்ஃபாஹ்ரங்கின் முன்னுரையில், ஆசிரியர்கள் "பொது எதிர்ப்பின் தோற்றத்திற்கான நிலைமைகள் தொடர்பாக மேம்பட்ட முதலாளித்துவ சமுதாயத்திற்குள் எழும் முரண்பட்ட போக்குகளை ஆராய்வதில் தங்கள் ஆர்வத்தை வரையறுக்கிறார்கள்". ஒரு இடைத்தரகர் கட்டமாக பொது எதிர்ப்பு பணியின் வரவேற்பில், குறிப்பாக பல்கலைக்கழகத் துறையில், "பொது எதிர்ப்பு" என்ற சொல் சிக்கிக்கொண்டது. பொது எதிர்ப்பை "பாட்டாளி வர்க்க மக்களின் ஆரம்பகால வடிவம்" என்று நெக்ட் மற்றும் க்ளூக் விவரித்த போதிலும், அது இன்றுவரை உயிர்ப்புடன் உள்ளது-இது சொற்களில் ஏற்பட்ட மாற்றத்தைத் தக்கவைக்கவில்லை. எதிர் கருத்தைக் குறைப்பது அல்லது வெறுமனே எதிர் சிந்தனையின் பிரதிநிதித்துவம் என்பது ஆசிரியர்களின் நோக்கங்கள் அல்ல. மேலும், "பாட்டாளி வர்க்க மக்கள்" ஒரு குறிப்பிட்ட சமூக வர்க்கத்தின் நலன்களைச் செயல்படுத்துவதற்கான ஒரு வழியை விட அதிகமாக இருக்க வேண்டும்ஃ அவர்கள் அக்கறை கொண்டிருந்தனர்-எதிர்காலத்தைப் பார்த்து-"நமது எதிர்கால சமூகத்தின் மறுசீரமைப்பின் முழு அளவையும் மேற்கொள்ளக்கூடிய சமூக சக்திகளுக்கு இடையிலான கூட்டணி திறன்களை" அடைய ஒரு "மாற்ற செயல்முறையுடன்". இந்த அடிப்படையில், 1970 களில் இருந்து பொது எதிர்ப்பு அடிப்படை வடிவங்களிலும் ஒப்பீட்டளவில் சிறிய அளவிலும் மட்டுமே வெளிப்பட்டிருக்க முடியும். எவ்வாறாயினும், இளைஞர்கள் மற்றும் எதிர்ப்பு இயக்கங்களின் கட்டமைப்பிற்குள், பின்னர் புதிய சமூக இயக்கங்கள், குறிப்பாக தொழில்நுட்ப விருப்பங்களின் வளர்ச்சி பொதுத் துறையில் பரவலாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது குறிப்பிடத்தக்கதாகும். இது "சுயாதீன இடங்களின்" பெருக்கத்திற்கு வழிவகுத்தது-குறிப்பாக கலாச்சார நடவடிக்கைகளின் விரிவாக்கத்தின் மூலம்-மற்றும் இணையத்தின் "மெய்நிகர் இடங்களுக்கு" கூட. இருப்பினும், இந்த செயல்முறை, அதன் விளைவுகள் மற்றும் சமூக முன்னேற்றங்களுடனான அதன் தொடர்பு ஆகியவை நெக்ட் மற்றும் க்ளூக் முதல் ஒரு தத்துவார்த்த மட்டத்தில் விரிவாக பகுப்பாய்வு செய்யப்பட்டு வழங்கப்படவில்லை. எதிர்ப்பு இயக்கத்தில் பொது எதிர்க்கட்சி மக்கள் தொடர்புகளின் நடைமுறை ஜேர்மனியின் கூட்டாட்சி குடியரசு மற்றும் மேற்கு பெர்லினில் பொது எதிர்ப்பின் எல்லைக்குள் ஒருவர் வைக்கக்கூடிய முதல் நடவடிக்கைகள் மேற்கு ஜேர்மன் மாணவர் இயக்கத்தின் போது நிகழ்ந்தன. அஜிட் 883 மற்றும் "லாங்கர் மார்ஷ்" (நீண்ட நடை-மொழிபெயர்ப்பாளரின் பரிந்துரை) இதழ்கள் நாடு முழுவதும் அறியப்பட்டன. மிக முக்கியமான ஊடகம் துண்டுப்பிரசுரமாக இருந்தது. எளிமையான அச்சிடும் அல்லது நகலெடுக்கும் முறைகள் எதுவும் இல்லாததால், பத்திரிகைகளை தயாரிப்பது விலை உயர்ந்ததாகவும், பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில் நிறுவனங்கள் அல்லது தொழிற்சங்கங்கள் தொடர்பாக மட்டுமே சாத்தியமானதாகவும் இருந்தது. இது ஆடியோவிஷுவல் மீடியாவிற்கும் பொருந்தும், அந்த நேரத்தில் 16 மிமீ படம். ஆவணப்படங்கள் முக்கியமாக ஜெர்மன் திரைப்பட மற்றும் தொலைக்காட்சி அகாடமி பெர்லின் (டி. எஃப். எஃப். பி) மற்றும் உல்மில் உள்ள திரைப்பட வடிவமைப்பு நிறுவனத்தில் தயாரிக்கப்பட்டன. தொலைக்காட்சியில் ஒளிபரப்பு அரிதான சந்தர்ப்பங்களில் மட்டுமே சாத்தியமானது. ஓபர்ஹவுசெனில் நடந்த சர்வதேச குறும்பட விழா ஒரு தளமாக இருந்தது. பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில் படைப்பாளிகளால் திரையிடல்கள் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டன. மேற்கு ஜேர்மனிய மாணவர் இயக்கத்தின் பிற்பகுதியில், பெரும்பாலும் நன்கு நிதியளிக்கப்பட்ட கே-க்ரூப்ன் (கம்யூனிஸ்ட் குழுக்கள்) மற்றும் ஜி. டி. ஆருடன் நெருங்கிய உறவுகளைக் கொண்ட அமைப்புகள் தோன்றின, அவை தங்கள் கட்சியின் மக்கள் தொடர்புகளுக்கு போதுமான உற்பத்தி வளங்களைக் கொண்டிருந்தன. 1970 களின் மாற்று இயக்கம் எதிர்ப்பு இயக்கத்தால் ஈர்க்கப்பட்ட, 1968 க்குப் பிந்தைய தலைமுறைகளும் ஊடகத் தயாரிப்பின் புதிய முறைகளை உருவாக்கின, இருப்பினும், இது அரிதாகவே கிளர்ச்சியூட்டுவதாக இருந்தது மற்றும் பெரும்பாலும் ஆரம்பத்தில் குழுக்கள் அல்லது காட்சிகள் தங்களைப் புரிந்துகொள்ள உதவியது. தொழில்நுட்ப வளர்ச்சி புதிய தயாரிப்பு வழிமுறைகளை உருவாக்கியது-சூப்பர் 8 திரைப்படம், இது 16 மிமீ படத்திற்குப் பிறகு வெற்றி பெற்றது-மேலும் இசைக்குழுக்கள், ஸ்டுடியோக்கள் மற்றும் நிகழ்வு அமைப்பாளர்களுக்கான (இளைஞர் மையங்கள்) இசை உபகரணங்களும் மலிவு விலையில் கிடைத்தன. 1976/1977 இல் பெர்லின் மற்றும் கூட்டாட்சி குடியரசில் பல்கலைக்கழக வேலைநிறுத்தங்கள் பின்னர் தொடக்கத் திட்டங்களில் ஏற்றம் காண வழிவகுத்தன. இதற்கிடையில், தங்கள் பெரும்பான்மை மற்றும் நிகழ்வு அமைப்பு மற்றும் மக்கள் தொடர்புகளில் அனுபவம் கொண்ட 'அமைப்புசாரா' கே-க்ரூப்னின் (கம்யூனிஸ்ட் குழுக்கள்) மேலாதிக்கத்தை உடைக்க முடிந்தது. மக்கள் பல்கலைக்கழகங்களை விட்டு வெளியேறி, 'கீஸ்' (டியூனிக்ஸ்-காங்கிரஸ் 1978) என்று அழைக்கப்படும் நகர மாவட்டங்களில் தங்களை நிலைநிறுத்திக் கொண்ட காலம் அது. முதலில் பல்கலைக்கழக மையங்களிலும், விரைவில் ஒவ்வொரு பெரிய நகரத்திலும், முனிச்சில் உள்ள பிளாட், ஆச்செனில் உள்ள க்ளென்க்ஸ் அல்லது பானில் உள்ள டி ஷ்னஸ் போன்ற 'ஸ்டாட்ஸைடுங்கன்' ('செய்தித்தாள்களுக்கு எதிரான' ஜெர்மன் வார்த்தை விளையாட்டு) என்று அழைக்கப்படுபவை வெளியிடப்பட்டன. அவர்கள் 20,000 வரை அச்சு ஓட்டங்களை அடைந்து, உள்ளூர் பத்திரிகைகளில் குரல் கொடுக்கப்படாத பல்வேறு குழுக்களுக்கு ஒரு மன்றத்தை வழங்கினர். ஜெர்மன் மொழி பேசும் உலகில் ஏராளமான சிறிய மற்றும் மாற்று செய்தித்தாள்கள் தோன்றின. 1974 ஆம் ஆண்டில் பீட்டர் எங்கெல் மற்றும் டபிள்யூ. கிறிஸ்டியன் ஷ்மிட் ஆகியோர் 1965 முதல் வெளிவந்த சுமார் 250 புதிய மாற்று செய்தித்தாள்களை அடையாளம் காண முடிந்தது. 1986 ஆம் ஆண்டில், 'நீக்கப்பட்ட செய்திகளின் விநியோகத்திற்கான தகவல் சேவை' (ஐடி) வெளியிட்ட மாற்று செய்தித்தாள்களின் அடைவு சுமார் 600 வழக்கத்திற்கு மாறாக தவறாமல் வெளியிடப்பட்ட செய்தித்தாள்கள் மற்றும் பத்திரிகைகளை பட்டியலிட்டது. 1978 கோடையில் பெர்லினில் உள்ள வானொலி கோபுரத்தில் ஆறு வார கால சுற்றுச்சூழல் திருவிழாவுடன் மாற்று இயக்கம் வெற்றியைப் பெற்றது, இதில் பல்லாயிரக்கணக்கான ஆர்வமுள்ள குடிமக்கள் கலந்து கொண்டனர். இந்த நிகழ்வைப் பற்றிய படம், ஒரு தொடர்புடைய குழுவால் தயாரிக்கப்பட்டது, பெர்லின் ஊடகப் பட்டறை, உங்களுக்கு கனவு காண தைரியம் இல்லையென்றால், போராட உங்களுக்கு வலிமை இல்லை என்ற தலைப்பில், பிப்ரவரி 1980 இல் பெர்லின் சர்வதேச திரைப்பட விழாவில் இளம் திரைப்படங்களுக்கான மன்றத்தில் திரையிடப்பட்டது. சமூக இயக்கங்கள் கூடுதலாக, இந்த கட்டத்தில் நிறைய காபரேட் செயல்கள் மற்றும் நாடகக் குழுக்கள் நிறுவப்பட்டன (எடுத்துக்காட்டாக ஃபிராங்க்ஃபர்ட்டர் ஃப்ரண்ட் தியேட்டர் மற்றும் டை ட்ரீ டொர்னாடோஸ், மற்றவற்றுடன்). பொது எதிர்க்கட்சி என்ற சொல் இப்போது அதன் வரையறுக்கப்பட்ட அரசியல் நோக்கத்திலிருந்து தன்னை விலக்கிக் கொண்டது, மேலும் கலாச்சாரப் பணிகளையும் பொருள் சார்ந்த நடவடிக்கைகளையும் இணைத்தது, இது சுற்றுச்சூழல் ஈடுபாட்டில் அவசியமானது. ஸ்பெக்ட்ரம் வெர்கஞ்சென்ஹெய்ட்ஸ்பெவால்டிகுங் (கடந்த காலத்தை சமாளிப்பதற்கான போராட்டம்) முதல் சுற்றுச்சூழல் பாதுகாப்பு மற்றும் அணுசக்தி எதிர்ப்பு இயக்கம் வரை இருந்தது. பெண்கள் இயக்கம், குத்தகைதாரர்கள் சங்கம், சுற்றுச்சூழல் குழுக்கள் மற்றும் சுற்றுச்சூழல் குழுக்களுக்கு அந்தந்த பத்திரிகைகளை உருவாக்க இந்த நிபுணத்துவம் அனுமதித்தது. பெர்லினில் மட்டுமல்லாமல் தன்னாட்சி இடங்களைப் பயன்படுத்துவதற்கான சாத்தியம் அங்கீகரிக்கப்பட்டது (க்ரூஸ்பெர்க்) பின்னர் பரவலான நிலைப்பாட்டின் காரணமாக நீட்டிக்கப்பட்டது. இயக்கங்கள் குறைந்த பிறகு, திட்டங்களும் எதிர்க்கும் ஊடகங்களும் பல்வேறு காரணங்களுக்காக கருத்து வேறுபாடு கொள்ளவோ, இணைக்கவோ அல்லது கலைக்கவோ ஒப்புக்கொண்டன. உயிர்வாழ, பலர் வணிகமயமாக்கல் செயல்முறைக்கு உட்படுத்தப்பட வேண்டியிருந்தது. ஹைடெல்பெர்க்கில் இருந்து கெட்ச்அப் அல்லது பெர்லினில் உள்ள டிப் மற்றும் ஜிட்டி போன்ற மாற்று செய்தித்தாள்கள் எடுத்துக்காட்டுகளாகும். இது உள்ளடக்கத்தையும் பாதித்தது. இணையத்துடன், பொது எதிர்ப்பும் இணையத்திற்கு மாறியது. இருப்பினும், இந்த சொல் வழக்கத்திற்கு வெளியே சென்று இப்போது ஒரு வரலாற்று வெளிப்பாடாக மட்டுமே பயன்படுத்தப்படுகிறது. கிழக்குக் குழுவில் பொது எதிர்ப்பு ரஷ்யச் சொல்லான சமிஸ்டாட் (அதாவதுஃ சுய வெளியீடு) என்பது சோவியத் யூனியனிலும் பின்னர் கிழக்குக் குழுவின் பிற பகுதிகளிலும் இந்த முறைக்கு இணங்காத மாற்று "சாம்பல்" இலக்கியங்களின் பரவலைக் குறிக்கிறது. இது அதிகாரப்பூர்வமற்ற சேனல்கள் வழியாக பரவியது, எடுத்துக்காட்டாக கையால் நகலெடுப்பது, தட்டச்சு செய்வது அல்லது புகைப்பட நகலெடுப்பது. சோவியத் ஒன்றியம், போலந்து, ஜி. டி. ஆர், செக்கோஸ்லோவாக்கியா மற்றும் ஹங்கேரியில் சமிஸ்டாட் கணிசமான அளவிற்கு இருந்தது. பொது எதிர்ப்பின் வடிவங்கள் ஆர்ப்பாட்டங்களைத் தவிர, பொது எதிர்ப்பின் விருப்பமான ஊடகங்கள் அச்சிடப்பட்ட படைப்புகள் (புத்தகங்கள், சிற்றேடுகள், செய்தித்தாள்கள், சுவரொட்டிகள் மற்றும் ஃப்ளையர்கள்) மற்றும் ஆடியோவிஷுவல் தயாரிப்புகள் (திரைப்படங்கள், வீடியோக்கள், புகைப்படங்கள், பதிவுகளில் இசை, நாடாக்கள் மற்றும் கேசட்டுகள்) ஆகும். இதில் பொது நிகழ்ச்சிகளும் அடங்கும்ஃ தெரு நாடகம், கலை அல்லது அரசியல் உந்துதல் நிகழ்ச்சிகள், இசை நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் கச்சேரிகள். இந்த பணிகள் மற்றும் செயல்களால், "பொது எதிர்ப்பு" உருவாக்கப்பட்டது. 1980 களின் தொழில்நுட்ப முன்னேற்றங்களுடன் வானொலி, திரைப்படம் மற்றும் வீடியோ கூடுதல் ஊடகங்கள் மலிவானதாகவும், எதிர்க்கும் பொதுமக்களுக்கு "கீழே இருந்து" அணுகக்கூடியதாகவும் மாறியது. முதலில் சட்டவிரோதமான, பின்னர் சட்டபூர்வமான, மாற்று வானொலி சேனல்களான ரேடியோ ட்ரெய்க்லேண்ட் மற்றும் ரேடியோ இசட் ஆகியவை நியூரம்பெர்க்கில் உருவாகத் தொடங்கின. சூப்பர்-8 திரைப்பட மற்றும் வீடியோ தொழில்நுட்பத்தின் காரணமாக, சில தனியார் திரைப்படங்கள் கூட குறைந்த பணத்திற்கு தயாரிக்க முடிந்தது. சூப்பர்-8 திரைப்பட வாடகை கான்ட்ரே-ஜர் மற்றும் ஃப்ரீபர்க் மீடியா ஒர்க்ஷாப், ஹாம்பர்க் மீடியா எஜுகேஷன் சென்டர் ஈ. வி போன்ற வீடியோ குழுக்கள். ஹாம்பர்க்கில் உள்ள ஆட்டோபோகஸ் வீடியோவர்க்ஸ்டாட் இ. வி. மற்றும் பெர்லினில் உள்ள ஆட்டோபோகஸ் வீடியோவர்க்ஸ்டாட் இ. வி. ஆகியவை உருவாக்கப்பட்டன. கணினி காட்சி ஜெர்மன் மொழி பேசும் புல்லட்டின் பலகை அமைப்பு காட்சி பெரும்பாலும் புதிய சோசலிச இயக்கங்களிலிருந்து உருவாகிறது. கணினி ஆர்வலர்கள் இணையத்திற்கான இலவச அணுகல் மற்றும் தரவு பாதுகாப்பு போன்ற கருப்பொருள்களை எடுத்து தங்கள் சொந்த இணைய கலாச்சாரத்தை உருவாக்கினர். இணையத்தின் பரவலுடன், பொது எதிர்க்கட்சி ஒரு புதிய மன்றத்தைக் கண்டறிந்தது. அதன் சொந்த குடிமகன் பத்திரிகை ஆன்லைனில் உருவானது, வலை பயனர்கள் தங்களை Netizen போன்ற பெயர்களைக் கொடுத்தனர் மற்றும் Netiquette போன்ற விதிகள் நிறுவப்பட்டன. புதிய கோட்பாட்டு அணுகுமுறைகள் ஒரு நேர்காணலில், அலெக்சாண்டர் க்ளூக் இணையத்தின் திறனை புரட்சிகரமானது என்று விவரித்தார்ஃ "தற்போதைய தொலைக்காட்சி அல்லது வானொலி ஊடக உள்ளடக்கம் மேலே இருந்து படிநிலையாக ஒளிபரப்பப்படுகிறது. ஆன்லைன் அமைப்பு பெருநிறுவனங்களின் கைகளில் இல்லாத வரை, திசையை மாற்றியமைக்க முடியும். [.] இணையம் ஒரு மூலப்பொருளாக அதன் திறனை வெளிப்படுத்துகிறது. இது இன்னும் முழுமையாக உருவாக்கப்படவில்லை. திட்ட இயக்குநர்களின் தலைவர்கள் தங்கள் சித்தாந்தம் உட்பட முற்றிலும் பழமைவாத கட்டாய திட்டத்தால் ஆழமாக நிரம்பியுள்ளனர். [.] கொண்டாடுவது மிக விரைவில், இருப்பினும் யூடியூபில், மக்கள் என்சென்பெர்கரின் வெகுஜன ஊடகக் கோட்பாட்டை யதார்த்தமாக்குகின்றனர். [.] இணையத்தில் ஒரு புரட்சி நடந்து வருகிறது. [.] யூடியூபில் பல சிதறிய ஆனால் புத்திசாலித்தனமான விஷயங்கள் உள்ளன, அவை மேலே இருந்து எந்த அறிவுறுத்தல்களையும் எடுக்காமல் முற்றிலும் புதியவை. இந்த வகையான மறைமுக பொதுத் துறை ஒரு புதிய சவாலை முன்வைக்கிறது [.] "[1] குறிப்புகள் பத்திரிக்கை தகவல் தொடர்பு ஆய்வுகள் பொதுத் துறை