Ground (art)
காட்சி கலைகளில், தரை (சில நேரங்களில் ப்ரைமர் என்று அழைக்கப்படுகிறது) என்பது ஒரு தயாரிக்கப்பட்ட மேற்பரப்பாகும், இது படத்தின் ஆதரவை உள்ளடக்கியது (எ. கா., ஒரு கேன்வாஸ் அல்லது ஒரு குழு) மற்றும் உண்மையான ஓவியத்தின் கீழ் உள்ளது (வண்ணங்கள் தரையில் மூடப்பட்டுள்ளன). எப்போதாவது இந்த சொல் ஓவியத்திற்கு பயன்படுத்தப்படும் எந்தவொரு மேற்பரப்பையும் குறிக்க ஒரு பரந்த அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படுகிறது, எடுத்துக்காட்டாக, வாட்டர்கலர் காகிதம் அல்லது ஃப்ரெஸ்கோவிற்கு பிளாஸ்டர். வண்ணப்பூச்சுக்கும் ஆதரவுக்கும் இடையிலான இரசாயன தொடர்புகளைத் தடுப்பதும், ஓவியம் அல்லது வரைவதற்கு விரும்பிய அமைப்பை வழங்குவதும் தரையின் முக்கிய நோக்கங்களாகும். வண்ணங்களை முன்னிலைப்படுத்தவும் தரை பயன்படுத்தப்படுகிறது, மேலும் அதன் நிறம் மற்றும் தொனி மேலே உள்ள வண்ணப்பூச்சு நிலைகளின் தோற்றத்தை பாதிக்கிறது, எனவே ஓவியர்கள் தரையின் நிறத்திற்கு தனிப்பட்ட விருப்பங்களைக் கொண்டிருக்கலாம்ஃ 19 ஆம் நூற்றாண்டின் கலைஞர்கள், குறிப்பாக இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகள், வெள்ளை மைதானத்தை விரும்பினர் (முதலில் ஜே. எம். டபிள்யூ டர்னரால் பயன்படுத்தப்பட்டது), அதே நேரத்தில் ரெம்பிராண்ட் பழுப்பு நிற டோன்களையும், பௌசின் சிவப்பு நிறத்தையும் விரும்பினார். எண்ணெய் ஓவியம் வயதுக்கு ஏற்ப மிகவும் வெளிப்படையாக மாறுகிறது, எனவே படத்தின் படிப்படியான பிரகாசத்தைத் தவிர்க்க, ஒரு வெளிர் பழுப்பு நிற தரை நடுநிலையாக கருதப்படுகிறது. வெள்ளை மைதானம் வண்ணங்களைத் தேர்ந்தெடுப்பதற்கான மிகப்பெரிய சுதந்திரத்தை வழங்குகிறது, அதே நேரத்தில் வண்ண மைதானம் வண்ண வரம்பைக் குறைக்கிறது மற்றும் அதிக ஒளிபுகா வண்ணப்பூச்சு பயன்பாட்டைப் பயன்படுத்துகிறது. பேனல்களில் உள்ள ஓவியங்களுக்கு, கெசோ பொதுவாக ஒரு தரையாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது; கேன்வாஸில் தரையில் மற்றொரு (மந்தமான) வண்ணப்பூச்சு அடுக்காக இருக்கலாம். இரண்டு அடுக்குகள் எப்போதாவது பயன்படுத்தப்படுகின்றன, இரட்டை தரையை உருவாக்குகின்றன. கேன்வாஸில், தரை பொதுவாக அளவிடப்பட்ட பிறகு பயன்படுத்தப்படுகிறது (பொதுவாக முயல்-தோல் பசை). அளவான கேன்வாஸில் நேரடியாக வண்ணம் தீட்ட முடியும் என்றாலும், எந்த தரையும் இல்லாமல், அளவு என்பது தரைக்கு மாற்றாக இல்லை, ஏனெனில் இது ஓவியத்திற்கு ஒரு சமமான மேற்பரப்பை உருவாக்கும் நோக்கம் கொண்டதல்ல, அதன் நோக்கம் வெறுமனே துளைகளை நிரப்புவதும், கேன்வாஸை தனிமைப்படுத்துவதும் ஆகும். ஆக்ஸ்போர்டு கம்பானியன் டு ஆர்ட் நல்ல தரையில் பின்வரும் தேவைகளை பட்டியலிடுகிறதுஃ ஃப்ளேக்கிங் அல்லது விரிசல் ஏற்படுவதற்கான ஆயுள் மற்றும் எதிர்ப்பு; மேற்பரப்பு முழுவதும் நிலைத்தன்மை மற்றும் தொனி கூட; மிகவும் மென்மையாக இல்லாததால், நிறமிகளை வைத்திருக்க முடியும்; மிகவும் கடினமானதாக இல்லாததால், ஓவியம் வரைதல் செயல்முறையைத் தடுக்காது; மிகவும் ஒளிபுகா நிறமிகளைத் தவிர பெரும்பாலான நிறமிகளுடன் ஓவியம் வரைவதற்கு ஒளிரும் தன்மை மற்றும் பிரதிபலிப்பு தேவைப்படுகிறது; குறைந்த உறிஞ்சுதல்; தரையில் ஒல்லியாக இருக்க வேண்டும். ஜெசோ (அல்லது வட நாடுகளில் சுண்ணாம்பு) மற்றும் பசை ஆகியவற்றின் கலவை பேனல்களை முதன்மைப்படுத்த பயன்படுத்தப்பட்டது, இந்த நுட்பம் பழங்காலத்திலிருந்து அறியப்பட்டது (தியோஃபிலஸ் பிரஸ்பிட்டேரால் விவரிக்கப்பட்டது). ஹெராக்லியஸ் பிரஸ்பிட்டர் சர்க்கரை மற்றும் ஸ்டார்ச் பசை மீது கெசோவின் மெல்லிய அடுக்கிலிருந்து தயாரிக்கப்பட்ட கேன்வாஸுக்கு மிகவும் நெகிழ்வான தரையை விவரிக்கிறார். ஜெஸ்ஸோவை மேலும் திரவமாக்க சோப்பு மற்றும் தேன் சேர்ப்பது பைசண்டைனிலிருந்து இத்தாலிக்கு கொண்டு வரப்பட்டது; ஓவியத்தை உருட்ட அனுமதிக்கும் ஒரு மெல்லிய நெகிழ்ச்சி தரை வெனிஸில் உருவாக்கப்பட்டது. மைதானத்திற்கு வண்ணம் பூசுவதும் மிக நீண்ட பாரம்பரியமாகும். 2 ஆம் நூற்றாண்டில் கேலன் கெசோவின் பிரகாசத்தைக் குறைக்க மெருகூட்டலின் பயன்பாட்டை விவரிக்கிறார். இடைக்கால மற்றும் ஆரம்பகால மறுமலர்ச்சி காலத்தில் மெல்லிய வண்ணப்பூச்சுகள் (இம்ப்ரிமடுரா) அதே நோக்கத்திற்காக பயன்படுத்தப்பட்டனஃ முடிக்கப்படாத மைக்கலாஞ்சலோ படைப்புகள் அவர் சதை நிறங்களுக்கு பச்சை நிறத்தை பயன்படுத்தியதாகக் கூறுகின்றன; வெளிப்படையான வண்ணங்களுக்கு வெள்ளை தரையைப் பயன்படுத்த டாவின்சி பரிந்துரைக்கிறார், எனவே வழக்கமான தரை வண்ணமயமாக இருந்திருக்க வேண்டும்; வெனிஸ் மைதானங்கள் இருண்ட நிறங்களில் இருந்தன; டிட்டியன் பழுப்பு அல்லது பழுப்பு சிவப்பு நிறத்தைப் பயன்படுத்தினார்; புளோரண்டைன்கள் ஒளி டோன்களை விரும்பினர், வசாரி காலத்தில் சாம்பல் நிறம்; ரூபன்ஸ் ஜிப்சம் அடித்தளத்திற்கு மேல் வெள்ளை அல்லது திடமான சாம்பல் நிற வண்ணங்களுடன் தரையில் உள்ள கரி பயன்படுத்தினார். ஜிப்சம் மற்றும் பசை கலவைகள் விரும்பப்பட்டாலும், 17 ஆம் நூற்றாண்டில் காய்கறி பசையின் மேல் கூடுதல் லித்தார்ஜ் கொண்ட ஒரு எண்ணெய் மைதானம் பயன்படுத்தப்பட்டது. பல ஓவியர்கள் தங்கள் எண்ணெய் மைதானங்களுக்கு சிவப்பு அல்லது பழுப்பு நிறமிகளைப் பயன்படுத்தத் தொடங்கினர். ஜாக்சன் பொல்லாக்கின் 1950 ஆம் ஆண்டு ஓவியமான இந்தியன் ரெட் கிரவுண்டில் சுவரோவியத்தில், சிவப்பு, வண்ண தரை அடுக்கு ஓவியம் முழுவதும் தெரியும், இது சொட்டு சொட்டு மற்றும் ஸ்ப்ளாஷ்களின் முக்கிய வண்ண அடுக்குக்கு கருப்பொருள் நிலைத்தன்மையை வழங்குகிறது. பியர்ஸ் பின்வரும் வகையான மைதானங்களை பட்டியலிடுகிறதுஃ ஆல்கிட் கிரவுண்ட் "எண்ணெய்-மாற்றியமைக்கப்பட்ட ஆல்கிட் பிசின்" (உலர்த்தலை மேம்படுத்த எண்ணெய் சேர்க்கப்படுகிறது) மூலம் தயாரிக்கப்படுகிறது மற்றும் 1960 களில் இருந்து பயன்பாட்டில் உள்ளன. டைட்டானியம் வெள்ளை நிறத்திற்கு பயன்படுத்தப்படுகிறது; ஒல்லியான ஈய அடிப்படையிலான ப்ரைமராக இருந்தது, ஆரோக்கிய அபாயம் காரணமாக இனி பயன்படுத்தப்படுவதில்லை, நவீன "எண்ணெய் மைதானம்" உண்மையில் அல்கைட் ஆகும்; உண்மையான கெசோ மைதானம் பொதுவாக பலகைகளின் மேல் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு மெலிந்த மைதானம்; அரை-சாக் மைதானம்; அக்ரிலிக் மைதானம் டைட்டானியம் வெள்ளை நிறமியுடன் அக்ரிலிக் பிசின் மூலம் தயாரிக்கப்படுகிறது (ஒரு "தெளிவான கெசோ" உண்மையில் நிறமி இல்லாத ஒரு அக்ரிலிக் ஆகும்). சுவரோவியங்களுக்கான மேற்பரப்பு தயாரிப்பு மிகவும் துண்டு துண்டாக உள்ளது மற்றும் உள்ளூர் காலநிலை நிலைமைகள், ஓவியம் வரைதல் நுட்பம் (ஃப்ரெஸ்கோ, செக்கோ, என்காஸ்டிக்) மற்றும் அடைய வேண்டிய கலை விளைவு (மாயை மற்றும் அலங்காரம்) ஆகியவற்றைப் பொறுத்தது. உலோகப் புள்ளி வரைபடங்களுக்கு மேற்பரப்பு சிராய்ப்பாக இருக்க வேண்டும், எனவே சீன வெள்ளை தரை பயன்படுத்தப்படுகிறது. பொறியாளர்கள் சில நேரங்களில் அமில-எதிர்ப்பு கலவையை ஒரு தொடக்க அடுக்காகப் பயன்படுத்துகின்றனர். பாரம்பரிய என்காஸ்டிக் ஓவியம் ஒரு உறிஞ்சும் அடி மூலக்கூறின் மீது தேனீ மெழுகு அல்லது மெழுகு மற்றும் டாமர் பிசின் கலவையின் ஒரு சிறப்பு நிலத்தைப் பயன்படுத்துகிறது. வணிக ரீதியாக முதன்மையான மேற்பரப்புகளில் கேன்வாஸ், மர பேனல்கள், கடினப்பலகை மற்றும் வெவ்வேறு பூச்சுகளுடன் முதன்மையான பிற ஆதரவு கட்டமைப்புகள் அடங்கும். வணிக ரீதியாக தயாரிக்கப்பட்ட கேன்வாஸில் செய்யப்பட்ட ஓவியத்திற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு வில்லெம் டி கூனிங்கின் 1955 சுருக்க வெளிப்பாட்டு எண்ணெய் ஓவியம், வுமன்-ஓச்சர் ஆகும். "லேயர் பை லேயர்ஃ ஸ்டடிங் வுமன்-ஓச்சர்" என்ற புத்தகத்தில், ஜே. பால் கெட்டி அருங்காட்சியகம் ஓவியத்தின் மேற்பரப்பை விவரிக்கிறது, கேன்வாஸில் ஒரு முத்திரையிடப்படாத செல்வெட்ஜ் "இந்த கேன்வாஸ் ஒரு தொழிற்சாலையில் தயாரிக்கப்பட்டு ஓவியத்திற்கு தயாராக விற்கப்பட்டது என்பதற்கான ஒரு துப்பு" என்று குறிப்பிடுகிறது. இந்தக் கட்டுரை தரையின் உடல் மற்றும் அழகியல் அல்லது காட்சி பண்புகள் இரண்டையும் குறிப்பிடுகிறதுஃ "டி கூனிங் கேன்வாஸின் தரை மற்றும் தயாரிப்பு அடுக்குகளை விட்டுச் சென்றார்-அவை சுண்ணாம்பு, துத்தநாகம் வெள்ளை மற்றும் ஈய வெள்ளை ஆகியவற்றால் ஆனவை-உருவத்தின் பின்னால் உள்ள பின்னணி முழுவதும் தெரியும்". மேலும் காண்க வெள்ளை தரை நுட்பம் தங்க தரை குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் ஓவியம்