Rosie Newman
ரோஸி வயலட் நினா மில்லிசென்ட் நியூமன் (பிறப்பு பெயர் நியூமன்) (1896-1988) ஆவணப்படங்களின் பிரிட்டிஷ் அமெச்சூர் இயக்குனர் ஆவார். இரண்டாம் உலகப் போரின் வண்ண அறிக்கையான 1946 போரில் பிரிட்டனுக்காக அவர் மிகவும் பிரபலமானவர். ஒரு பணக்கார பின்னணியில் இருந்து, அவர் லண்டன் சமூக வட்டங்களைச் சேர்ந்தவர், மேலும் அவரது தொடர்புகள் அவரது திரைப்பட வேலையை எளிதாக்கியது. ஆரம்பகால வாழ்க்கை மற்றும் குடும்பம் அவர் சிகிஸ்மண்ட் நியூமன் மற்றும் அவரது எகிப்திய மனைவி அன்னா அலெக்ரா ஹக்கீம் ஆகியோரின் இரண்டாவது மகள் ஆவார். லண்டனில் உள்ள குடும்பத்தின் இல்லம் பிக்காடில்லி என்ற இடத்தில் இருந்தது. நியூமன்கள் ஏழாம் எட்வர்டின் சமூக வட்டத்தில் இருந்தனர், ஆனால் அன்னாவின் பாசாங்குகளை ஆலிஸ் கெப்பல் புறக்கணித்தார். நியூமன் 1916 இல் இறந்தார்; குடும்பம் 20 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு நியூமன் என்ற குடும்பப்பெயரை ஏற்றுக்கொண்டது, 1936 இல் அரச உரிமத்தால் மாற்றப்பட்டது. ரோசியின் மூத்த சகோதரி சிபில் 1923 ஆம் ஆண்டில் அவரது இரண்டாவது கணவரான அரசியல்வாதி ராபர்ட் கிரிம்ஸ்டனை மணந்தார்; 1943 ஆம் ஆண்டில் டாட்லர் சகோதரிகளை "கிட்டத்தட்ட பிரிக்க முடியாதவர்கள்" என்று விவரித்தார். போருக்கிடையேயான காலகட்டத்தில் படப்பிடிப்பு நியூமன் மொராக்கோ மற்றும் இந்தியாவில் 16 மிமீ இல் படமாக்கப்பட்டது. 1928 ஆம் ஆண்டில் மொராக்கோ பயணத்திற்காக லண்டனின் பாண்ட் தெருவில் உள்ள வாலஸ் ஹீட்டனில் இருந்து தனது முதல் திரைப்பட கேமராவை வாங்கி, ஒரு கருப்பு மற்றும் வெள்ளை திரைப்படத்தை உருவாக்கினார். எகிப்திலும், குறிப்பாக இந்தியாவிலும் தனது பயணங்களின் காட்சிகளை அவர் படம்பிடித்தார், அங்கு அவர் பிரிட்டிஷ் உயர் சமூகம் மற்றும் சுற்றுலாவின் வாழ்க்கையை உள்ளடக்கினார். இதன் விளைவாக வந்த படங்கள் நண்பர்களுக்குக் காட்டப்பட்டன, ஆனால் பொதுவெளியில் தொண்டு நிகழ்ச்சிகளிலும் காட்டப்பட்டன. நியூமனும் அவரது தாயும் வைஸ்ராய் லார்ட் வில்லிங்டனின் விருந்தினர்களாக இருந்தபோது கிளிம்சஸ் ஆஃப் இந்தியா (1935) படமாக்கப்பட்டது. இது லண்டனில் நடந்த பல தொண்டு நிதி திரட்டும் நிகழ்வுகளில் காட்டப்பட்டது. இது 75 நிமிடங்கள் வரை ஓடியது, மற்றும் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை நிறத்துடன் கலப்பு நிறம் (கோடாகோலர்). ஈஸ்ட்மேன் கோடாக் அறிமுகப்படுத்திய சிறிது நேரத்திலேயே 16 மிமீ கோடாக்ரோம் வண்ண ஸ்டாக்கை எடுத்துக் கொண்டு, நியூமன் 1935 ஆம் ஆண்டில் பாரிஸில் அதை பரிசோதித்தார். அவர் தனது படங்களைக் காட்டிய ராயல் புவியியல் சங்கத்தின் உறுப்பினராக பரிந்துரைக்கப்பட்டார், பிப்ரவரி 1936 இல் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். பிப்ரவரி 18 அன்று க்ரோஸ்வெனர் ஹவுஸில் லேடி ஹெட்லி தொகுத்து வழங்கிய அவரது இந்திய திரைப்படத்தின் காட்சி, போர்ட்லேண்ட் டியூக் தலைமையில், நியூமன் கிழக்கிந்திய சங்கத்தின் வெளியீடான ஆசிய விமர்சனத்தில் "1935 இல் இந்திய காட்சி" என்று இந்திய வருகையைப் பற்றி ஒரு பதிவை எழுத வழிவகுத்தது. டியூக் ஆஃப் யார்க் மற்றும் அவரது குடும்பத்தினர் நியூமன் இல்லத்திற்கு அடுத்த 145 பிக்காடில்லியில் வசித்து வந்தனர்; அந்த ஆண்டு நியூமன் தனது குழந்தைகளான எலிசபெத் (ஐக்கிய இராச்சியத்தின் வருங்கால எலிசபெத் II) மற்றும் மார்கரெட் ரோஸ் ஆகியோரை படம்பிடித்தார்; வண்ண காட்சிகள் 2008 இல் பகிரங்கப்படுத்தப்பட்டன. எகிப்தைப் பற்றிய தனது திரைப்படத்தைத் தயாரிக்கும் போது, நியூமன் தூதர் டேவிட் கெல்லி மற்றும் அவரது மனைவி மேரியுடன் தங்கியிருந்தார். 1938இல் கெய்ரோவிலிருந்து கெல்லி லண்டனுக்குத் திரும்பினார். இரண்டாம் உலகப் போரின் தொடக்கத்தில் நியூமன் மகளிர் தன்னார்வ சேவைகளில் நுழைந்தார். மார்ச் 1940 இல் அவர் திரைப்படத்திற்காக பிரான்ஸ் சென்றார். அவரது ஓட்டுநர் பாப் ஃபென்னிமோர் ஒரு கார் மற்றும் 12 கேஸ் திரைப்பட உபகரணங்களுடன் சென்றார். மார்ச் 28 அன்று அவர் ஹெஸ்டன் விமான நிலையத்திலிருந்து லு போர்ஜெட்டுக்கு பறந்தார், ஒரு நண்பருடன், லேடி ஜோன் பிர்க்பெக், முன்ஸ்டரின் 5 வது ஏர்ல் ஜெஃப்ரி ஃபிட்ஸ்க்லாரன்ஸின் சகோதரி, ஏப்ரல் மாதம் ஐக்கிய இராச்சியத்திற்கு திரும்பினார். நியூமன் பிரான்சின் தெற்கே சென்றார், அங்கு அவர் பிரெஞ்சு மற்றும் செனகல் துருப்புக்களை படம்பிடித்தார். பாரிஸுக்குத் திரும்பிய அவர், பிரிட்டிஷ் எக்ஸ்பெடிஷனரி ஃபோர்ஸ் படத்திற்காக ஒரு திரைப்படத் திரையிடலை நடத்தினார். மே 13ஆம் தேதி நெதர்லாந்தின் மீது ஜெர்மனி படையெடுத்த பிறகு அவர் பிரான்சை விட்டு வெளியேறினார். பயணத்தின் போது எடுக்கப்பட்ட பிஸ்கட் டின்களில் நிரம்பிய திரைப்பட சுருள்கள், இறுதியில் லண்டனில் உள்ள பிரெஞ்சு தூதரகத்திற்கு வந்தன. 1940/1 இல் இருந்து ஒரு புகைப்படம் நியூமனை ஒரு சினே-கோடக் மாடல் K உடன் காட்டுகிறது. லண்டன் பிளிட்ஸில் தொடங்கி அவரது பதிவிலிருந்து, அவர் படிப்படியாக பிரிட்டன் அட் வார் என்ற திரைப்படத்தை ஒன்றாக இணைத்தார். இது பல்வேறு வேலை தலைப்புகளைக் கொண்டிருந்தது, 1942 முதல் அது முடிவடைவதற்கு முன்பு காட்டப்பட்டது, 1946 இல் இறுதி செய்யப்பட்டது. போர்க்கால நிலைமைகளில் வண்ணப் பங்குகளைப் பெறுவது எளிதானது அல்ல, மேலும் அதிகாரப்பூர்வ திரைப்படங்கள் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை நிறத்தில் இருந்தன. அமெரிக்க மற்றும் கனேடிய இராஜதந்திர தொடர்புகள் மூலம் தனக்குக் கிடைத்த பங்குகளைப் பயன்படுத்தி நியூமனால் தொடர்ந்து வண்ணத்தில் சுட முடிந்தது. தி மித் ஆஃப் தி பிளிட்ஸில் அங்கஸ் கால்டர், வண்ணப் படங்கள் ஒரே வண்ணமுடைய நிலையான கதையால் அமைக்கப்பட்ட எதிர்பார்ப்புகளை வெட்டுகின்றன என்று கூறுகிறார். லார்ட் வில்லிங்டன் மூலம், நியூமன் தனது படப்பிடிப்புக்காக தகவல் அமைச்சகத்தின் ஆதரவைப் பெற்றார். அமைச்சகத்தின் திரைப்படப் பிரிவில் அவரது தொடர்பு ஆலன் நன் மேயின் சகோதரர் ரால்ப் நன் மே ஆவார், அவர் போருக்குப் பிறகு திரைப்படத் தயாரிப்பாளராக பணியாற்றினார். ஜூன் 1941 இல் பேரழிவு எச். எம். எஸ் பெர்க்லி பற்றி படமாக்க அவருக்கு விதிவிலக்கான அணுகல் வழங்கப்பட்டது. ஒரு அட்மிரல் உடனான மதிய உணவு விருந்து கூட்டத்திற்குப் பிறகு அணுகல் வழங்கப்பட்டது, ஜேன் ஃபிஷால் தற்காலிகமாக அடையாளம் காணப்பட்டது பசில் வெர்னான் ப்ரூக், ஒரு முன்னாள் கடற்படை அதிகாரி, அவர் ராஜாவுக்கு சமமாக இருந்தார். அழிப்பவரின் கேப்டன் ஹக் கிரேவ்ஸ் வால்டர்ஸ் கப்பலைச் சுற்றி வருவதற்கு மிகவும் பொருத்தமான தனது சொந்த கால்சட்டையை அவளுக்குக் கொடுத்தார். 1941 ஆம் ஆண்டில், அவர் ஆர்ஏஎஃப் டிக்பிக்கு விஜயம் செய்தார், அங்கு ராயல் கனேடிய விமானப்படையின் ஸ்பிட்ஃபயரின் காக்பிட்டில் புகைப்படம் எடுக்கப்பட்டார். கனேடிய கார்ப்ஸ் தளபதி ஆண்ட்ரூ மெக்நக்டனால் அவருக்கு அணுகல் வழங்கப்பட்டது மற்றும் ஜூலை 1941 இல் அவரது படைகளை படம்பிடித்தார். அந்த ஆண்டு செப்டம்பரில் அவர் பிரிட்டிஷ் ஹோண்டுராஸில் இருந்து கிழக்கு லோத்தியனில் உள்ள ஹாடிங்டனில் பணிபுரியும் மரக்கட்டைகளை படம்பிடித்தார், குழி முத்திரைகளை உருவாக்கினார். அவரது அணுகல் கோரிக்கையை கடுமையாக எதிர்த்த ஒரே வழக்கு ஃப்ளீட் ஏர் ஆர்ம் ஆகும், இது ஒரு விமானந்தாங்கி கப்பலில் படமாக்க அவரது விருப்பத்தை மறுத்தது. விமானத் தாக்குதல்களால் குடும்பத்தின் பிக்காடில்லி டவுன் ஹவுஸ் மோசமாக சேதமடைந்தபோது, நியூமன் டார்செஸ்டர் ஹோட்டலுக்கு குடிபெயர்ந்தார். அலெக்சாண்டர் கோர்டா குத்தகைக்கு எடுத்தார், இறுதியில் 145 இல் அருகிலுள்ள வீட்டின் இடத்தின் குத்தகைக்கு வாங்கினார், இது ஒரு சினிமாவிற்காக அழிக்கப்பட்டது, மற்றும் 144. டார்செஸ்டர் ஹோட்டல் 30 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக நியூமனின் இல்லமாக இருக்க வேண்டும். இரண்டாம் உலகப் போரின் போது பிரிட்டனில் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களாக பெண்கள் இருப்பது மிகவும் கட்டுப்படுத்தப்பட்டது. விக்டரி வெட்டிங் (1944) படத்தில் ஜெஸ்ஸி மேத்யூஸின் பாத்திரம் நியூமனின் பாத்திரத்துடன் ஒப்பிடத்தக்கது. ஜில் கிரேகி டூ சிட்டிஸ் பிலிம்ஸிற்காக அவுட் ஆஃப் கேயாஸ் (1944) என்ற கலை ஆவணப்படத்தை உருவாக்கினார். முரியல் பாக்ஸ் போர் முடிந்த பின்னரே செயலில் இறங்கியது. ஜேன் ஃபிஷ் ஹோல்ம்ஃபிர்தில் உள்ள கேத்லீன் லாக்வுட் மற்றும் லண்டனில் உள்ள ஆர்தர் கிரீன் ஆகியோரை போரின் மற்ற அமெச்சூர் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களாக மேற்கோள் காட்டுகிறார், அவர்கள் இம்பீரியல் போர் அருங்காட்சியகத்தால் நடத்தப்பட்ட ஒரு வண்ண பாரம்பரியத்தை உருவாக்கினர். பிற்கால வாழ்க்கையில் நியூமன் 1960 களின் முற்பகுதி வரை திரைப்படத்தில் தனது பயணங்களை ஆவணப்படுத்தினார். யூகோஸ்லாவியாவுக்கு ஒரு பறக்கும் விஜயத்தின் முதல் பொதுக் காட்சி 1958 இல் தொண்டு நிறுவனத்திற்காக இருந்தது. 1980 ஆம் ஆண்டின் ஆங்கிலியா தொலைக்காட்சி ஆவணப்படமான மிஸ் ரோஸி நியூமனின் கலர் சப்ளிமெண்ட்டின் பொருளாக அவர் இருந்தார். இது 1980 களில் அமெரிக்க தொலைக்காட்சியில் டபிள்யூ. என். இ. டி மற்றும் தி டிஸ்கவரி சேனலால் மிஸ் ரோஸி நியூமனின் கலர் சப்ளிமெண்ட்டாக காட்டப்பட்டது. ரோஸி நியூமன் 1988 இல் இறந்தார். நியூமனின் பெரும்பாலான சினிமா மரபுகள் இம்பீரியல் போர் அருங்காட்சியகத்தில், புகழ்பெற்ற ரோஸி நியூமன் சேகரிப்பில் உள்ளன. கிராய்டன் ஏரோட்ரோம் மற்றும் ஏர்ல் ஹைக்கின் இறுதிச் சடங்கு, கிராய்டன் மற்றும் பிக்காடில்லி (1928) மொராக்கோ 1928 இந்தியாவின் பார்வைகள் (1935). மேலும் இந்தியாவின் பார்வைகள் (1935) எல்லையைத் தாண்டி (ஸ்காட்லாந்து) (1936) இங்கிலாந்து நமது இங்கிலாந்து (1937). ராயல் கடற்படையின் ஆறாம் ஜார்ஜ் மன்னரின் ஆய்வு சுற்றுப்பயணத்தின் காட்சிகளும் இதில் அடங்கும். பார்வோன்களின் நிலத்திற்கு (1937). இது முதன்முதலில் 1939 ஆம் ஆண்டில் ஜெஃப்ரி ஹோப்-மோர்லி, 2 வது பரோன் ஹோலெண்டன் மற்றும் அவரது மனைவி ஆகியோரின் கொனாட் பிளேஸ் இல்லத்தில் சுமார் 200 பார்வையாளர்களுக்குக் காட்டப்பட்டது. முதலாம் பிரான்ஸ் (1940) போரில் பிரிட்டன் (1946). ஒரு ஆரம்ப பதிப்பு, இங்கிலாந்தில் போர், 7 மே 1942 அன்று டார்செஸ்டர் ஹோட்டலில் தனிப்பட்ட முறையில் திரையிடப்பட்டது, லண்டனின் லார்ட் மேயர் மற்றும் லார்ட் வில்லிங்டன் உள்ளிட்ட விருந்தினர்களுக்கு. பை ஏர் டு சைப்ரஸ் அண்ட் ஏதென்ஸ் (1953) மொராக்கோ கமெண்டரி நியூமனின் முந்தைய திரைப்படங்கள் 2008 முதல் நான்கு பகுதிகளைக் கொண்ட பிபிசி தொலைக்காட்சித் தொடரான தி திரிட்டீஸ் இன் கலரின் முதல் பகுதியான "எ வேர்ல்ட் அவே" இன் கருப்பொருளாக இருந்தன, இது கிறிஸ்டினா லோரி இயக்கியது மற்றும் டேவிட் ஒக்யூபுனா நிர்வாக இயக்குநராக இருந்தார். ஆவணப்பட உள்ளடக்கத்தின் விவரங்களுடன் தொடர்புடைய சில வர்ணனைகள்ஃ சில நேரங்களில் நியூமனுக்கு அவள் என்ன பார்க்கிறாள் என்று புரியவில்லை, துணைத் தலைப்பில் "தடைசெய்யப்பட்ட ஜன்னல்களுடன் கூடிய வீடுகளின் அழகிய சந்து". உண்மையில், அது விபச்சாரிகளுடன் ஒரு விபச்சார மாவட்டத்தைக் காட்டியது. மும்பையில் உள்ள கிர்கான் சௌபாட்டி என்ற கடற்கரையில், அவர் ஒரு கூட்டத்தை படம்பிடித்தார், இது இந்திய சுதந்திர இயக்கத்திற்கான ஒரு அரசியல் கூட்டம் என்பதை அவர் அறிந்திருக்கவில்லை. நியூமனின் எழுத்துக்கள் பெரும்பாலும் அவரது திரைப்படங்களுடன் தொடர்புடையவை. பார்வோன்களின் நிலத்திற்கு. படத்தின் கதை. ஏதெனியம் பிரஸ், லண்டன் [கி. பி. 1940] போரில் இங்கிலாந்து. சிஸ்விக் பிரஸ், லண்டன் 1942 (கருப்பு மற்றும் வெள்ளை விளக்கப்படங்கள்) வி. இ. க்குப் பிறகு விடுவிக்கப்பட்ட பெல்ஜியத்தின் பதிவுகள் 1945 ஆம் ஆண்டு. லண்டன் 1945, பிரிட்டன் அட் வார்ஃ ஒரு திரைப்பட பதிவின் கதை சுயமாக வெளியிடப்பட்டது. மேக்ஸ் லவ் பப்ளிஷிங், லண்டன், 1948 (2 வது பதிப்பு) குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் இரண்டாம் உலகப் போர் வண்ணத்தில்ஃ தி ரெடூபிள் மிஸ் ரோஸி நியூமன், அமண்டா ராண்டல், 31 ஜனவரி 2014 "தி விட்சரி ஆஃப் [கலர்] கோடாகரி" மற்றும் காலனித்துவ காலத்தின் பிற்பகுதியில் பிரிட்டிஷ் பெண் அமெச்சூர் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள், அன்னமாரியா மோட்ரெஸ்கு-மேயஸ், 10 ஏப்ரல் 2019 1896 பிறப்புகள் 1988 இறப்புகள் பிரிட்டிஷ் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் பிரிட்டிஷ் எழுத்தாளர்கள் ராயல் புவியியல் சங்கத்தின் கூட்டாளிகள்