Ugo Ojetti
உகோ ஓஜெட்டி (15 ஜூலை 1871-1 ஜனவரி 1946) ஒரு இத்தாலிய பத்திரிகையாளர்-வர்ணனையாளர் மற்றும் எழுத்தாளர் ஆவார். அவர் பல்வேறு தலைப்புகளில் விரிவாக எழுதினார். அவரது வெளியீட்டில் சிறுகதைகள் மற்றும் குறைந்தது ஏழு நாவல்கள் உள்ளன. ஆயினும்கூட, அவரது பிற்கால தசாப்தங்களில் அவர் கலை விமர்சனத்தில் அதிக கவனம் செலுத்தினார், மேலும் ஒரு கலை விமர்சகராக அவர் மிகவும் பொதுவான ஆதாரங்களில் அடிக்கடி அடையாளம் காணப்படுகிறார். அவரது மொழித் திறமைக்காகவும், குறிப்பாக இத்தாலிய மொழியில் தேர்ச்சி பெற்றதற்காகவும் பரவலாகப் பாராட்டப்பட்ட அவர், விதிவிலக்காக பயனுள்ள சூத்திரவாதி என்றும் ரசிகர்களால் பாராட்டப்படுகிறார். ஓஜெட்டியின் சில வெளியீடுகள் புனைப்பெயரில் வெளியிடப்பட்டன. குறிப்பாக இருபதாம் நூற்றாண்டின் முதல் தசாப்தத்தில் அவரது அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படும் புனைப்பெயர் "கோண்டே ஒட்டாவியோ" ("கவுண்ட் ஆக்டேவியன்") ஆகும். வாழ்க்கை வரலாறு புரோவெனன்ஸ் மற்றும் ஆரம்ப ஆண்டுகள் உகோ ஓஜெட்டி ரோமில் பிறந்தார். அவரது தந்தை ரஃபெல்லோ ஓஜெட்டி (1845-1924) ஒரு கட்டிடக் கலைஞர் மற்றும் அரசியல் அடிப்படையில் தாராளவாத உள்ளுணர்வு கொண்ட ஒரு மனிதர், விதிவிலக்காக பரந்த கலாச்சார உட்புறத்துடன். ரஃபெல்லோ ஓஜெட்டி கட்டிடக்கலை மற்றும் பிற கலை அடிப்படையிலான தலைப்புகளில் வர்ணனைகள் மற்றும் விமர்சனங்களையும் பங்களித்தார். உகோ ஓஜெட்டியின் தாயார், பிறப்பு வெரோனிகா கரோசி, முதலில் ஸ்போலெட்டோவில் இருந்து வந்தார், அநேகமாக அவர் ஒரு டீனேஜராக இருந்தபோது இறந்திருக்கலாம். அவர் ரோமில் உள்ள மதிப்பிற்குரிய "கல்லூரி சான்ட் இக்னாசியோ" வில் பயின்றார், பின்னர் நகரின் "சபியென்ஸா பல்கலைக்கழகத்திற்கு" சென்றார், அங்கிருந்து 1892 ஆம் ஆண்டில், அவர் நீதித்துறையில் பட்டம் பெற்றார். தனது இத்தாலிய மொழி திறன்களைத் தவிர, இந்த நேரத்தில் அவர் ஆங்கிலம் மற்றும் பிரெஞ்சு மொழிகளில் தேர்ச்சி பெற்றார், ஆரம்பத்தில் ஒரு இராஜதந்திரி ஆக விரும்பினார். இருப்பினும், அவர் ஏற்கனவே போட்டி தொழில் வாய்ப்புகளை எதிர்கொண்டார், அதற்கு பதிலாக தன்னை ஒரு அரசியல் பத்திரிகையாளர்-வர்ணனையாளராக அறிமுகப்படுத்தினார். 1894 ஆம் ஆண்டில் அவர் ரோமை தளமாகக் கொண்ட தினசரி செய்தித்தாளான "லா டிரிபுனா" உடன் இணைந்தார், மேலும் பொதுவாக மத்திய-இடதுசாரி பாரம்பரிய தாராளவாதத்தை பிரதிபலிக்கும் ஒரு வெளியீடாகக் கருதப்பட்டார். "லா டிரிபுனாவுக்காக" தான் ஓஜெட்டி தனது முதல் வழக்கமான பத்திரிகை பங்களிப்புகளை வழங்கினார், குறிப்பாக எகிப்தில் இருந்து, அங்கு அவர் லக்ஸார் அகழ்வாராய்ச்சிகளுக்கு ஒரு நீண்ட அறிக்கையிடல் பணியை மேற்கொண்டார். தனது தொழில் வாழ்க்கையின் இந்த ஆரம்ப கட்டத்தில் அவர் எழுதிய மற்றொரு செய்தித்தாள் "நுவா ராஸ்செக்னா" ஆகும். ஓஜெட்டியின் முதல் புத்தகம் 1895 இல் வெளியிடப்பட்டு 1898 இல் மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டது. இது அவரது எழுதப்பட்ட படைப்புகளை பரந்த வாசகர்களின் கவனத்திற்கு கொண்டு வந்தது. "அல்லா ஸ்கோபர்டா தேய் லெட்டராட்டி". நேர்காணல்கள் போல அமைக்கப்பட்ட வாழ்க்கை வரலாற்றுக் கட்டுரைகளின் தொடரைக் கொண்டுள்ளது. இந்த அணுகுமுறை அந்த நேரத்தில் வாசகர்கள் குறிப்பாக நன்கு அறிந்திருக்கக்கூடிய ஒன்றாக இருக்கவில்லை. இந்த பாணி நன்கு கருதப்பட்ட இலக்கிய விமர்சனத்திற்கும் அறிக்கையிடலுக்கும் இடையில் எங்கோ அமர்ந்திருக்கிறது. இந்த தொகுதி அதன் காலத்தின் வேகமாக வளர்ந்து வரும் இலக்கிய போக்குகளை ஓரளவு ஆழமாக பகுப்பாய்வு செய்வதற்கான வாய்ப்புடன் பிற்கால தலைமுறைகளை எதிர்கொள்கிறது. 1896 ஆம் ஆண்டில் ஓஜெட்டி வெனிஸில் ஒரு மாநாட்டை "இத்தாலியில் எல் 'அவெனியர் டெல்லா லெட்டராடுரா" ("இத்தாலியில் இலக்கியத்தின் எதிர்காலம்") என்ற கைது தலைப்பில் ஏற்பாடு செய்வதன் மூலம் விஷயங்களை முன்னேற்றினார். ஒன்றிணைக்கப்பட்ட கிட்டத்தட்ட அரை நூற்றாண்டுக்குப் பிறகும், பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் இத்தாலியில் சமகால சிந்தனை மற்றும் எழுத்துக்கு ஒரு வளமான சூழலை வழங்கிய மாசினி அல்லது கரிபால்டி மற்றும் ரிசோர்ஜிமென்டோவின் கலாச்சார தேசபக்தியால் கட்டுப்படுத்தப்படாத ஒரு சர்வதேச இலக்கிய உணர்வின் இளமையான இலட்சியவாத பார்வையை முன்வைக்க அவர் வாய்ப்பைப் பெற்றார். இந்த மாநாடு மற்றும் அதில் முன்வைக்கப்பட்ட ஓஜெட்டியின் கருத்துக்கள், இத்தாலியில் உள்ள அறிவுசார் வர்க்கங்களிடையே ஒரு சிறிய விவாதத்தைத் தவிர அதிக கருத்துக்களைத் தூண்டின. பத்திரிக்கையாளர்-வர்ணனையாளர் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் இறுதி ஐந்து ஆண்டுகளில் ஓஜெட்டியின் கட்டுரைகள் பரவலாக கிடைக்கப்பெற்றன மற்றும் பரவலாக படிக்கப்பட்டன. 1896 மற்றும் 1899 க்கு இடையில் அவர் இத்தாலியின் முன்னாள் தலைநகரான புளோரன்சில் தயாரிக்கப்பட்ட ஒரு புதிய வார இதழான இல் மார்ஸோக்கோவிற்காக எழுதினார், மேலும் இலக்கியம் மற்றும் கலைகளை உள்ளடக்கியது, ஆனால் சமூகவியல் மற்றும் அரசியலில் முன்னேற்றங்களும் இருந்தன. அவரது பங்களிப்புகள் "இல் ஜியோர்னாலே டி ரோமா", இலக்கிய-அரசியல் ஞாயிற்றுக்கிழமை செய்தித்தாள் "ஃபன்ஃபுல்லா டெல்லா டொமெனிகா" மற்றும் நாட்டின் முன்னாள் தலைநகரங்களில் ஒன்றான டூரினில் தயாரிக்கப்பட்ட லா ஸ்டாம்பா என்ற தினசரி செய்தித்தாளிலும் வெளிவந்தன. 1898 ஆம் ஆண்டில் தொடங்கிய அவரது மிக முக்கியமான செய்தித்தாள் ஒத்துழைப்பு, மிலனை தளமாகக் கொண்ட கோரியர் டெல்லா செராவுடன் இருந்தது, இது தேசிய அளவில் விநியோகிக்கப்பட்ட தினசரி செய்தித்தாள், இதற்காக ஓஜெட்டி தனது வாழ்நாள் முழுவதும் தொடர்ந்து எழுதுவார், நிர்வாக இயக்குநராக 20 மாதங்கள் பணியாற்றினார். இருபதாம் நூற்றாண்டின் ஆரம்ப ஆண்டுகளில் ஓஜெட்டி பெரும்பாலான நேரம் வெளிநாடுகளில் தங்கியிருந்தார். 1901 ஆம் ஆண்டிலும் மீண்டும் 1902 ஆம் ஆண்டிலும் அவர் ரோமை தளமாகக் கொண்ட ஜியோர்னேல் டி இத்தாலியா (தினசரி செய்தித்தாள்) க்கு பாரிஸில் இருந்து அறிக்கை அளித்தார். 1900 மற்றும் 1905 க்கு இடையில் அவர் பாரிஸ் அல்லது லண்டனில் ஒவ்வொரு பன்னிரண்டு மாதங்களுக்கும் சுமார் ஆறு மாதங்கள் தங்கியிருந்தார். 1904 மற்றும் 1909 க்கு இடையில் அவர் வாராந்திர விளக்கப்பட்ட செய்தி இதழான "எல் இல்லஸ்ட்ராஜியோன் இத்தாலியா" உடன் பணிபுரிந்தார், "அக்காண்டோ அல்லா விட்டா" ("தளர்வாக", வாழ்க்கையுடன் ") என்ற தலைப்பில் அடையாளம் காணப்பட்ட ஒரு வழக்கமான கட்டுரையை எடுத்துக்கொண்டார். நெடுவரிசைகள் "கான்டே ஒட்டாவியோ" என்று அழைக்கப்படும் ஒரு மறைமுகமான கற்பனை பங்களிப்பாளருக்குக் கூறப்பட்டன, மேலும் ஓஜெட்டியால் வாசகர்களுடன் நெடுவரிசையின் சுயவிவரத்தை உயர்த்த முடிந்தது, இறுதியில் அதன் பெயரை "ஐ கேப்ரிக்கி டெல் கான்டெக் ஒட்டாவியோ" ("தி கேப்ரிஸஸ் ஆஃப் கவுண்ட் ஒட்டாவியோ") என்று மாற்றியது. அவர் ஓரிரு மேடை நாடகங்களையும் எழுதினார், ஆனால் அவை நாடக பார்வையாளர்களுடன் எதிரொலிக்கவில்லை. குடும்பம் மற்றும் புளோரன்ஸ் அக்டோபர் 25,1905 அன்று உகோ ஓஜெட்டி ஃபெர்னாண்டா கோபாவுடன் நிச்சயதார்த்தம் செய்து கொண்டார். ஃபெர்னாண்டா பணக்கார உம்பிரியன் "சுயமாக உருவாக்கப்பட்ட" தொழிலதிபர்-அரசியல்வாதி ஃபெர்டினாண்டோ செசரோனியின் மருமகள் ஆவார். சிறிது காலத்திற்குப் பிறகு அவர்கள் திருமணம் செய்து கொண்டு புளோரன்ஸ் நகருக்கு குடிபெயர்ந்தனர். ஃபெர்னாண்டா முதலில் பீட்மாண்டில் இருந்து வந்தார், ஆனால் தம்பதியினர் தங்கள் வாழ்நாள் முழுவதும் புளோரன்ஸ் அல்லது அதற்கு அருகில் வசிக்கிறார்கள். ஓஜெட்டி பிறப்பு மற்றும் கலாச்சார பரம்பரை மூலம் தன்னை ரோமன் என்று விவரிக்கிறார், ஆனால் விருப்பப்படி புளோரண்டைன். நகரத்தின் ஒரு முக்கிய நபராக இருந்த ஓஜெட்டி விரைவில் புளோரண்டைன் அறிவுசார் உயரடுக்கின் ஒரு பகுதியாக மாறினார், இது வரலாறு மற்றும் பழக்கம் காரணமாக, ரோம் அல்லது மிலனில் உள்ள சமமான சமூக வலைப்பின்னல்களை விட சில வழிகளில் சர்வதேசவாதியாகவும், தாராளவாதமாகவும் இருந்தது. ரோமில் இருந்து விலகி, வடக்கு ஊடகத் தலைநகரான மிலனுக்குச் செல்ல வேண்டாம் என்ற முடிவு ஒரு புத்திசாலித்தனமான ஒன்றாக இருந்தது, இது கலைகளில் அவரது கட்டுப்படுத்தப்பட்ட தொழில்முறை கவனத்தால் உதவியது, மனித இருப்பின் ஒரு பரிமாணம், இதில் முசோலினிக்கு குறைந்த ஆர்வம் இருந்தது, ஓஜெட்டி தனது தொழில் வாழ்க்கையின் பிற்கால தசாப்தங்களை அறிவார்ந்த மற்றும் சமூக சுதந்திரத்தின் ஒரு கூறுடன் வாழ அனுமதித்தது, இது ரோம் என்ற அரசியல் ஹாட் ஹவுஸால் சூழப்பட்டிருக்காது. அவர்களின் திருமணத்திற்கு சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு (ஆதாரங்கள் துல்லியமாக எப்போது என்பது குறித்து கணிசமாக வேறுபடுகின்றன என்றாலும்) தம்பதியினரின் ஒரே பதிவு செய்யப்பட்ட குழந்தை, பவுலா ஓஜெட்டி பிறந்தார். பின்னர் அவர் தனது தந்தையைப் பின்தொடர்ந்து பத்திரிகை மற்றும் பிற இலக்கியப் பணிகளில் ஈடுபட்டார். 1911 அல்லது 1914 ஆம் ஆண்டில் ஓஜெட்டி ஒரு நிரந்தர வசிப்பிடத்தில் குடியேற முடிந்ததா என்பது முற்றிலும் தெளிவாகத் தெரியவில்லை, வில்லா சால்வியாடினோவில் வீட்டை அமைத்தார், இப்பகுதியின் மிகச்சிறந்த நாட்டு வில்லாக்களில் ஒன்றாகும், இது ஃபீசோலுக்கு தெற்கே ஒரு மலையடிவாரத்தில் அமைந்துள்ளது மற்றும் புளோரன்ஸ் முழுவதும் ஒரு சிறந்த காட்சியை அனுபவிக்கிறது. ஆல்ப்ஸ் போரின் வடக்குப் போர் ஜூலை 1914 இன் இறுதியில் வெடித்தது, ஒரு வருடத்திற்குள் ரோமில் உள்ள அரசாங்கம் இத்தாலி சேர வேண்டும் என்று வற்புறுத்தப்பட்டது. இந்த நாடு பிரான்ஸ் மற்றும் இங்கிலாந்துடன் இணைந்து போராடியது, இதன் பொருள் 1882 ஆம் ஆண்டைச் சேர்ந்த ஒப்பந்தக் கடமையை மீறுவதாகும். ஆயினும்கூட, இத்தாலி தனது பெருமையின் பங்கை வெல்ல பொறுமையிழந்த பலருக்கு, பழைய வடக்கு எதிரியான ஆஸ்திரியாவுக்கு எதிராக இத்தாலியர்கள் மீண்டும் ஒரு முறை போராடுவதைக் கண்டுபிடிப்பதில் கொண்டாடப்பட வேண்டியிருந்தது, இது முன்னாள் காலனித்துவ சக்தியாக மக்கள் நனவில் இன்னும் முக்கியமாக இடம்பெற்றது. ஓஜெட்டி 1914 ஆம் ஆண்டில் கொர்ரியர் டெல்லா செராவின் பத்திகளைப் பயன்படுத்தி இத்தாலிய இராணுவத் தலையீட்டிற்காக "எஸாமி டி கஸ்ஸியென்ஸா" (தளர்வாக, "ஒருவரின் மனசாட்சியை ஆராய்தல்") என்ற தலைப்பில் ஒரு கட்டுரையில் பிரச்சாரம் செய்தார். அவர் ரீம்ஸ் மீது ஜேர்மனிய குண்டுவீச்சைக் கண்டித்தார், உண்மையில் 1915 ஆம் ஆண்டின் ஆரம்ப மாதங்களில் கேப்ரியல் டி அன்னுன்சியோவுடன் இணைந்து ரீம்ஸைப் பார்வையிட்டார் மற்றும் போர்க்களங்களின் நிலைமையை ஆய்வு செய்தார். 1914 நவம்பர் 29 அன்று புளோரன்சில் அவர் ஆற்றிய ஒரு சக்திவாய்ந்த ஜேர்மனிய எதிர்ப்பு உரை சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு ஒரு கையேட்டாக வெளியிடப்பட்டது. இத்தாலி இராணுவத்தில் ஈடுபட்டவுடன் அவர் இராணுவ சேவையில் சேர்ந்தார், மே 1915 இல் இரண்டாவது லெப்டினன்ட்-பொறியாளராக நியமிக்கப்பட்டார். இத்தாலிய இராணுவத்தில் சேர்க்கப்பட்ட மற்ற பத்திரிகையாளர்கள் போர் நிருபர்களாக இணையான வாழ்க்கையை மேற்கொண்டனர், முக்கிய நகரங்களில் உள்ள செய்தித்தாள்களுக்கு அறிக்கைகளை அனுப்பினர், ஆனால் ஓஜெட்டி மிகவும் அசாதாரணமான போர்க்கால வாழ்க்கைக்கு விதிக்கப்பட்டிருந்தார், மேலும் 1915 மற்றும் 1918 க்கு இடையில் அவரது பத்திரிகை பங்களிப்புகள் ஒரு சிலவற்றிற்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டுள்ளன. 1915 இல் சேர்க்கப்பட்டதைத் தொடர்ந்து அவரது முதல் பணி, வெனிஸ் நகரில் உள்ள பல கலைப் படைப்புகள் மற்றும் நினைவுச்சின்னங்களுக்கு ஆஸ்திரிய குண்டுவெடிப்பிலிருந்து பாதுகாப்பு வழங்குவதை உள்ளடக்கியது. ஆஸ்திரியர்கள் கடற்கரையோரம் புலாவில் ஒரு விமானத் தளத்தைக் கொண்டிருந்தனர், அதில் இருந்து 42 விமானத் தாக்குதல்கள் போரின் போது மத்திய வெனிஸை அடைந்தன. பிற்காலப் போர்களின் தரநிலைகளால் சேதத்தின் அளவு சிறியதாக இருந்தபோதிலும், வெனிஸ் குண்டுவெடிப்பால் சேதமடையவில்லை. முக்கிய கலைப் படைப்புகள் வெனிஸை விட குறைவான ஆபத்தான (மற்றும் காற்றில் இருந்து எளிதில் அடையாளம் காண முடியாதவை) என்று கருதப்பட்ட சுற்றியுள்ள தட்டையான நிலங்களில் உள்ள இடங்களுக்கு வெளியேற்றப்பட்டன. பயிற்சியின் அளவு மற்றும் அதன் மீது ஓஜெட்டியின் பொறுப்பு முற்றிலும் தெளிவாக இல்லை என்றாலும், ஆஸ்திரிய விமானத் தாக்குதல்களால் வெனிஸின் வளமான கலை பாரம்பரியத்தை அழிப்பது தவிர்க்கப்பட்டது என்று தெரிகிறது. மற்றொரு அசாதாரண ஆணையம் மார்ச் 1918 இல் வந்தது, அப்போது ஓஜெட்டி "எதிரியின் மீது பிரச்சாரத்திற்கான ராயல் கமிஷனராக" நியமிக்கப்பட்டார். இந்த பாத்திரத்தில் அவரது சிறந்த நினைவுகூரப்பட்ட பணி வியன்னா குடிமக்களுக்கு ஒரு குறுகிய இருமொழி அறிக்கையை உருவாக்குவதாகும். இத்தாலியக் கொடியின் மூவர்ணப் பின்னணியில் வண்ணமயமான இரு பக்க தாளில் 350,000 பிரதிகள் அச்சிடப்பட்டன, மேலும் அவை 1918 ஆகஸ்ட் 9 ஆம் தேதி காலை வியன்னாவின் வானத்திலிருந்து ஐந்து நிமிட இடைவெளியில், கேப்ரியல் டி 'அன்னுன்சியோ தனது சொந்த காக்பிட்டில் இருந்து கட்டளையிட்ட ஒன்பது விமானங்களின் படைப்பிரிவால் "விநியோகிக்கப்பட்டன". பயிற்சியின் இராணுவ பொருத்தத்தைப் பற்றி வர்ணனையாளர்கள் பின்னர் வேறுபட்டனர், ஆனால் வரவிருக்கும் நூற்றாண்டில் சமீபத்திய தொழில்நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தி போர்களை நடத்தக்கூடிய ஒரு புதிய சாதனத்தின் முன்னோடியாக இது முன்னோக்கி செல்லும் வழியை தெளிவாக சுட்டிக்காட்டியது. "டெடாலோ" மற்றும் பிற கலை இதழ்கள் 1918 நவம்பரில் ஆஸ்திரிய முன்னணியில் சண்டை முடிவடைந்த பிறகு, கலைப்படைப்புகள் பாதுகாப்பானது என்று கருதப்பட்டவுடன் வெனிஸுக்கு திருப்பி அனுப்பப்பட வேண்டும். இந்த நிகழ்வில், ஆஸ்திரிய படைகளின் அருகாமை வடக்கு மற்றும் கிழக்கில் எல்லைப்புற மாற்றங்களால் பெரிதும் குறைக்கப்பட்டது, ஆனால் சம்பந்தப்பட்ட எல்லைப்புற மாற்றங்கள் செப்டம்பர் 1919 வரை சர்வதேச அளவில் ஒப்புக் கொள்ளப்பட்ட ஒப்பந்தத்தில் இணைக்கப்படவில்லை (சிலர் திணிக்கப்பட்டதாகக் கூறியிருப்பார்கள்). ஆயினும்கூட, 1920 வாக்கில் ஓஜெட்டி முதன்மையாக கலைகளில் கவனம் செலுத்திய ஒரு வர்ணனையாளர்-பத்திரிகையாளராக தனது பணியில் மீண்டும் கவனம் செலுத்த முடிந்தது. கோரியர் டெல்லா செராவுக்கான தனது பணியைத் தொடர்வதோடு மட்டுமல்லாமல், அவர் இப்போது தனது சொந்த வெளியீடான "டெடாலோ" ஐ நிறுவினார், இது பணக்கார கலைஞரும் வெளியீட்டாளருமான எமிலியோ பெஸ்டெட்டியால் வெளியிடப்பட்ட கலை மதிப்புரைகள் மற்றும் விமர்சனங்களின் லட்சியத்துடன் உருவாக்கப்பட்ட மாதாந்திர இதழ், அவர் இதழின் தலையங்க மேலாண்மை மற்றும் அன்றாட இயக்குனரின் பொறுப்புகளை ஓஜெட்டியிடம் ஒப்படைத்தார். இந்த இதழ் 1931 வரை மிலனில் உள்ள பெஸ்டெட்டியின் சிறப்பு வெளியீட்டு நிறுவனத்தில் தயாரிக்கப்பட்டு பின்னர் ரோமுக்கு மாற்றப்பட்டது. "டெடாலோ" ஜூன் 1920 இல் தொடங்கப்பட்டதுஃ 1933 இல் வெளியீடு நிறுத்தப்பட்டது. சுருக்கமான படிக்கக்கூடிய உரைநடையை வலியுறுத்துவதன் மூலமும், சிறப்பு துணை தலைப்புகளில் அதிகப்படியான ஈடுபாடு காட்டாமல் இத்தாலிய கலை விமர்சனம் தொடர்பாக பாடங்களின் பரந்த பனோரமாவில் கவனம் செலுத்துவதன் மூலமும் சாத்தியமான பரந்த வாசகர்களை ஈர்க்கும் ஓஜெட்டியின் உறுதியின் மூலம் இது விரைவாக பின்தொடர்ந்தது. பத்திரிகையின் மீதான தனது லட்சியங்களை அவரால் பின்பற்ற முடிந்தது, குறைந்தபட்சம் அல்ல, ஏனென்றால் அவர் அதன் பெரும்பகுதியை தானே எழுதினார். "டெடாலோ", அக்காலத்தின் இத்தாலியின் முன்னணி இளம் கலைஞர்கள் மற்றும் அறிவுஜீவிகளிடமிருந்து உற்சாகமான பங்களிப்பாளர்களின் ஒரு ஆயத்த விநியோகத்தைக் கண்டறிந்ததுஃ இதில் புளோரன்ஸைச் சேர்ந்த மேட்டியோ மராங்கோனி, செனீஸ் பியான்சி பாண்டினெல்லி மற்றும் பியரோ ஜாஹியர் போன்ற வர்ணனையாளர்கள், கலை வரலாற்றாசிரியர்-அறிஞர்கள் பெர்னார்ட் பெரென்சன் மற்றும் பியட்ரோ டோஸ்கா போன்றவர்கள் அடங்குவர். அன்டோனியோ மரானி, லியோனெல்லோ வென்டுரி மற்றும் ராபர்டோ லாங்கி ஆகியோர் நன்கு அறியப்பட்ட பங்களிப்பாளர்களில் அடங்குவர். புகழ்பெற்ற பங்களிப்பாளர்களின் எண்ணிக்கையும் பன்முகத்தன்மையும் ஓஜெட்டியின் அடிப்படை நம்பிக்கையை பிரதிபலித்தது, கலையின் மதிப்பு வேறு எந்த ஆதாரங்களையும் விட வரலாறு மற்றும் நாகரிகத்தின் புலப்படும் சாட்சியத்தை வழங்கும் விதத்தால் மேம்படுத்தப்படுகிறது. 1921 ஆம் ஆண்டில் ஓஜெட்டி தனது வழக்கமான "டான்டலோ" கட்டுரையை கோரியர் டெல்லா செராவில் தொடங்கினார், இது "டெடலோ" இன் பல பண்புகள் மற்றும் முன்னுரிமைகளை எதிரொலித்தது. 1933 ஆம் ஆண்டில் அவர் தனது பல பத்திரிகை கடமைகளில் இருந்து ஓய்வு பெற்றார், ஆனால் அவர் 1939 வரை "தந்தலோ" கட்டுரையை தொடர்ந்து பங்களித்தார். "டான்டலோ" வில் இருந்து வரைபடங்கள், பதிவுகள் மற்றும் உருவப்படங்கள் பின்னர் ஒன்றாக சேகரிக்கப்பட்டு ஏழு தொகுதிகளாக ட்ரெவ்ஸால் வெளியிடப்பட்டன. 1929 ஆம் ஆண்டில் ஓஜெட்டி மற்றொரு மதிப்பாய்வு பத்திரிகையைத் தொடங்கினார், இந்த முறை புளோரன்சில் வீட்டிற்கு அருகில் தயாரிக்கப்பட்டது. ஆரம்பத்திலிருந்தே நவீன மற்றும் சமகால இலக்கியங்களில் கவனம் செலுத்த "பெகாஸோ" முனைந்தது, இருப்பினும் சோதனை மற்றும் அவன்ட்-கார்ட் குறித்து ஒரு நிலையான நிராகரிப்பு இருந்தது, இது ஓஜெட்டியின் சொந்த விருப்பங்களைப் பிரதிபலித்ததாகத் தெரிகிறது, இருப்பினும் இது இத்தாலியின் ஆட்சியாளர்களின் இலக்கிய உள்ளுணர்வுகளை ஏற்கனவே சேகரிக்கக்கூடியவற்றுடன் வசதியாக நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது. வெளியீடு 1933 இல் முடிவடைந்தது, இருப்பினும் தலைப்பு 1970 களில் புதுப்பிக்கப்படும். 1933 ஆம் ஆண்டில் அவர் "பான்" என்ற புதிய இலக்கிய மதிப்பாய்வு பத்திரிகையைத் தொடங்கினார், இது பல விஷயங்களில் பெகாஸோவை மாற்றியது. இருப்பினும், "பான்" மிலனில் தயாரிக்கப்பட்டது, மேலும் இது மிகவும் பரந்த பணப்பரிமாற்றத்தைக் கொண்டிருந்தது. இது இலக்கியம் மட்டுமல்ல, கலை மற்றும் இசையையும் உள்ளடக்கியது, அதோடு வரலாறு மற்றும் உருவக் கலைகளுக்கு அதிக கவனம் செலுத்தியது. மிக முக்கியமாக, ஊடகங்களைப் பொறுத்தவரை அரசாங்கம் பெருகிய முறையில் கைகோர்த்துக் கொண்டிருந்த ஒரு தசாப்தத்தில், அது பாசிச கோட்பாடுகளைப் பின்பற்றியது, இது பிற்கால பாசிசத்திற்கு பிந்தைய வர்ணனையாளர்களுக்கு, கேலிக்கூத்தாக விளக்கப்படுவதற்கான அபாயத்தை ஏற்படுத்தியது. லத்தீன்-மத்திய தரைக்கடல் நாகரிகங்களின் மேன்மை மற்றும் பாசிசத்தின் உள்ளார்ந்த உலகளாவிய தன்மையை விளக்கும் கட்டுக்கதைகளுக்கு ஆதரவளிப்பதோடு, தேசிய மகத்துவம் மற்றும் ஒரு புதிய ஒழுங்குக்கான ஆசை முன்னணியில் இருந்தது. தலையங்க மேலாண்மை மற்றும் எழுத்தின் பெரும்பகுதி தெற்கில் இருந்து கியூசெப் டி ராபர்டிஸ் மற்றும் வடக்கில் இருந்து கைடோ பியோவேனிடம் ஒப்படைக்கப்பட்டது. ஓஜெட்டி முறைப்படி பொறுப்பில் இருந்தார், ஆனால் அவர் "பெகாஸோ" வில் இருந்ததை விட "பான்" இன் தலையங்க நிர்வாகத்தில் குறைவாகவே இருந்தார். இருப்பினும் அவரது பங்களிப்புகள் அதில் முக்கியமாக தோன்றின. பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் ரிசோர்ஜிமென்டோவின் இலட்சியவாத தாராளவாத பண்புகளை அவர் நிராகரித்ததும், "ஹ்யூமனிடாஸ்" என்ற பாசிச பார்வைக்கு அவர் அளித்த ஒப்புதலும், எடுத்துக்காட்டாக, அவர் 1934 ஜனவரி பதிப்பில் "அவெர்டென்சா அல் லெட்டோர்" ("வாசகருக்கு எச்சரிக்கை") என்ற தலைப்பில் பங்களித்த ஒரு அம்சத்தில் முழுமையாக காட்சிப்படுத்தப்பட்டது. இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு 1935 டிசம்பரில் பான் வெளியீடு நிறுத்தப்பட்டது. ஓஜெட்டியும் பாசிசமும் உகோ ஓஜெட்டியுக்கும் இடையிலான உறவைப் பற்றி மேலும் விரிவான ஆய்வுக்கு சந்தையில் ஒரு இடைவெளி இருப்பதாக பல வர்ணனையாளர்கள் பரிந்துரைத்துள்ளனர். ஜூலை 1943 க்குப் பிறகு, பாசிசத்திலிருந்து நாடு திரும்பிய நாடுகடத்தப்பட்டவர்களை உள்ளடக்கிய ஒரு புதிய இலக்கிய வர்க்கம் உருவானது, அதன் இளைய உறுப்பினர்களில், முசோலினி அரசாங்கத்திற்கும் இத்தாலியில் உள்ள ஜெர்மன் படைகளுக்கும் எதிரான முன்னாள் பக்கச்சார்பான போராளிகளும் அடங்குவர். முசோலினி ஆண்டுகள் மற்றும் அவர்கள் அடையாளம் காணப்பட்ட பிரபலமற்ற ஒரே நேரத்தில் நடந்த போரின் உடனடி பின்விளைவுகளில், ஓஜெட்டி புதிதாக பிரதான அறிவுஜீவிகள் முன்னேற ஆர்வமாக இருந்த ஒரு காலகட்டத்தின் பிரதிநிதியாக இருந்தார். 1925 ஆம் ஆண்டில் ஜியோவானி ஜென்டிலின் பாசிச அறிவுஜீவிகளின் அறிக்கை என்று அழைக்கப்படுவதில் தனது கையொப்பத்தைச் சேர்த்தவர்களில் ஓஜெட்டியும் ஒருவர், இது புதிய ஆட்சியின் கீழ் இத்தாலியின் இலக்கிய ஸ்தாபனத்தில் உறுப்பினராக இருக்க விரும்புவதைக் குறிக்கிறது. சமீபத்தில் உருவாக்கப்பட்ட ராயல் அகாடமிக்கு 1930 இல் பரிந்துரைக்கப்பட்டது, 1922 க்குப் பிந்தைய ஆளும் ஸ்தாபனம் முழுமையாக ஏற்றுக்கொண்டதைக் குறிக்கிறது. 1925 மற்றும் 1933 க்கு இடையில் ஓஜெட்டி புதிதாக திறக்கப்பட்ட என்சிக்ளோபீடியா இத்தாலியானாவின் நிர்வாகக் குழுவில் உறுப்பினராக பணியாற்றினார், அதில் ஆரம்ப தொகுதிகள் 1929 மற்றும் 1936 க்கு இடையில் படிப்படியாக வெளியிடப்பட்டன, 1929 வரை தொகுப்பின் கலைப் பிரிவின் ஒருங்கிணைப்பாளராக முக்கிய பங்கு வகித்தனர். இந்தக் காலகட்டத்தில் அவர் ஏராளமான கலைக் கண்காட்சிகளை ஏற்பாடு செய்ததோடு, பல்வேறு வெளியீட்டு முயற்சிகளில் தனது சொந்த மந்திரத்தை ஊசி போட்டார், குறிப்பாக, ட்ரெவ்ஸ் வெளியிட்ட "லெ பியூ பெல்லே பேஜைன் டிக்லி ஸ்கிரிட்டோரி இத்தாலியானி ஸ்கெல்டே டா ஸ்கிரிட்டோரி விவென்டி" ("தளர்வாக", இத்தாலிய எழுத்தாளர்களின் மிகச்சிறந்த பக்கங்கள், உயிருள்ள எழுத்தாளர்களால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டன "), மற்றும் கிளாஸ்சி ரிஸோலி தொடரின்" இத்தாலிய கிளாசிக் ". 1941 ஆம் ஆண்டில் தனது எழுபதாவது பிறந்தநாளைக் கொண்டாடிய ஓஜெட்டி, தனது தொழில் வாழ்க்கையின் முடிவில் சினிமா உலகில் புறமாக ஈடுபட்டார். 1939 ஆம் ஆண்டில் அவர் "ஐ ப்ரோமெஸ்ஸி ஸ்போசி" (ஆங்கில மொழி தழுவல் மூலம் ஆங்கில பார்வையாளர்களுக்கு "தி பெட்ரோடெட்" என்று அறியப்பட்டது மற்றும் அதே பெயரில் 1827 மான்சோனி மூன்று தொகுதி வரலாற்று நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டது) முதல் ஒலி திரைப்பட பதிப்பிற்கான தழுவிய திரைக்கதையில் கையெழுத்திட்டார். ஓஜெட்டியின் திரைக்கதை மரியோ கேமரினி இயக்கிய 1941 ஆம் ஆண்டின் வெற்றிகரமான படத்திற்கு ஒரு அடிப்படையை வழங்கியது. இருப்பினும் அவரது முதல் வரைவு மறுவேலை செய்யப்பட்டது, ஏனெனில் இது திரைப்பட இயக்குனரால் "மிகவும் இலக்கியமானது" என்று கருதப்பட்டது. இத்தாலியில் பாசிசத்தின் வீழ்ச்சி பொதுவாக வரலாற்றாசிரியர்களால் ஜூலை 1943 இறுதி வாரத்தில் அமைக்கப்பட்டது, அப்போதுதான் மன்னர், ஆலோசகர்களின் அழுத்தத்தால் மற்றும் நாட்டின் இன்னும் மோசமான இராணுவ சூழ்நிலையில், இறுதியாக முசோலினியை கைது செய்தார். இருப்பினும், முசோலினிக்கு இது சரியான முடிவாக இருக்கவில்லை. 1943 செப்டம்பர் 12 அன்று ஜெர்மன் சிறப்புப் படைகள் பதவி நீக்கம் செய்யப்பட்ட தலைவர் தடுத்து வைக்கப்பட்டிருந்த தொலைதூர மலை ஹோட்டலில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க சோதனையை மேற்கொண்டன. அதே மாதத்தின் பிற்பகுதியில் ஆங்கில மொழி ஆதாரங்களில் இத்தாலிய சமூக குடியரசு என்று அழைக்கப்படும் பொம்மை அரசு பிரகடனப்படுத்தப்பட்டது (மேலும் குறைவான முறைப்படி, குறிப்பாக எதிர்ப்பாளர்களிடையே, "ரிபப்ளிக் டி சலோ"), முசோலினி மாநிலத் தலைவராகவும் அரசாங்கத்தின் தலைவராகவும் நியமிக்கப்பட்டார். உண்மையில் இந்த காலகட்டத்தில் முக்கியமான முடிவுகள் ஜெர்மன் இராணுவத்தால் கையாளப்பட்டன. ஆங்கிலோ-அமெரிக்க இராணுவ அழுத்தத்தின் காரணமாக, ஆரம்பத்தில் வடக்கு இத்தாலியையும் மத்திய இத்தாலியின் பெரும்பகுதியையும் உள்ளடக்கிய இத்தாலிய சமூக குடியரசு, 1945 கோடையின் தொடக்கத்தில் அது இல்லாதது வரை படிப்படியாக சுருங்கியது. "சமூக குடியரசை" ஆதரித்த பல நிறுவன அறிவுஜீவிகளில் உகோ ஓஜெட்டியும் ஒருவர். இந்த விஷயத்தால் ஓஜெட்டியின் நற்பெயர் மிகவும் சேதமடைந்தது. அவரது எழுத்துக்கு ஈர்க்கப்பட்ட இளைய ரசிகர்களுக்கு, ஓஜெட்டி கேலி செய்யப்பட்ட "ரிபப்ளிக் டி சலோ" வை கடைப்பிடிப்பது அரிதாகவே புரிந்துகொள்ளக்கூடியதாக இருந்தது. மரியாதைக்குரிய பத்திரிகையாளர்-வரலாற்றாசிரியர் இந்த்ரோ மொன்டனெல்லி விளக்கமளிக்க முயன்ற ஒருவர்ஃ-"அவர் ஒரு கல்வியாளர், ஆனால் அவர் ஒரு ராயல் அகாடமியை அமைக்கத் தேர்ந்தெடுத்த எந்த அரசாங்கத்தின் கீழும் இருந்திருப்பார். அவர் 'ரிபப்ளிக் டி சலோ' வில் சேர்ந்ததாக குற்றம் சாட்டப்பட்டார், ஆனால் அந்த குற்றம் சாட்டுபவர்கள் மறந்துவிடுகிறார்கள்-அல்லது மறந்துவிடத் தேர்வு செய்கிறார்கள்-1943 ஆம் ஆண்டில் ஓஜெட்டி அல்சைமர் நோயால் பாதிக்கப்பட்ட ஒரு ஏழை முதியவர், அவரது சக்கர நாற்காலியில் சிக்கிக் கொண்டார், மேலும் [ஆராய்ச்சியாளர்கள் மற்றும் குடும்ப உறுப்பினர்களிடமிருந்து அடுத்தடுத்த வெளிப்பாடுகளின்படி] பின்னர் ஓஜெட்டியின் தனிப்பட்ட குறிப்பேடுகளைப் பார்த்து, முசோலினி ஆட்சியைப் பொறுத்தவரை விமர்சனத்தின் சிறிய குறிப்பு கூட இருக்கும் அனைத்தையும் கவனமாக சுத்தம் செய்த ஒரு பொறுமையற்ற மற்றும் மிகவும் பாசிச மனைவியின் கட்டுப்பாட்டில் இருந்தார். ஜூன் 1944 இல் ரோம் விடுவிக்கப்பட்ட பிறகு, ஓஜெட்டி "ஆர்டின் டெய் ஜியோர்னலிஸ்டி" யில் இருந்து விலக்கப்பட்டார், இருப்பினும் இந்த நேரத்தில் அவர் ஒரு பத்திரிகையாளராக பணியாற்ற முடியவில்லை என்று தெரிகிறது, கோரியர் டெல்லா செராவிற்காக கூட, குறைந்தது ஒரு வருடத்திற்கு. தனது கடைசி இரண்டு ஆண்டுகளில், ஓஜெட்டி ஃபீசோல் விளிம்பில் உள்ள தனது வீட்டிற்கு பின்வாங்கினார்ஃ இங்குதான் 1946 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் அவர் இறந்தார். குறிப்புகள் 1871 பிறப்புகள் 1946 இறப்புகள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இத்தாலிய பத்திரிகையாளர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இத்தாலிய கலை விமர்சகர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இத்தாலிய எழுத்தாளர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இத்தாலிய ஆண் எழுத்தாளர்கள் இத்தாலிய இதழின் நிறுவனர்கள் இத்தாலியின் ராயல் அகாடமியின் உறுப்பினர்கள்