Élisa Mercœur
எலிசா மெர்குர் (24 ஜூன் 1809 செயிண்ட்-செபாஸ்டியன்-சுர்-லோயரில், 7 ஜனவரி 1835 பாரிஸில்) ஒரு பிரெஞ்சு எழுத்தாளர், கவிஞர் மற்றும் கட்டுரையாளர் ஆவார், மேலும் பிரெட்டன் ரொமாண்டிஸிஸத்தில் மிக முக்கியமான பெயர்களில் ஒன்றாகும். மெர்கூர் ஒரு குழந்தை அதிசயமான மற்றும் தன்னியக்கமானவர், அவர் இரண்டு நேர்த்தியான தொகுப்புகளை வெளியிட்டார், முதல் ஒன்று அவர் 16 வயதில். அவரது வாழ்நாளில், அவர் "லா மியூஸ் ஆர்மோரிகெய்ன்" (தி ஆர்மோரிகன் மியூஸ்) என்று அழைக்கப்பட்டார், மேலும் பிரான்ஸ் முழுவதும் பரவலாக அறியப்பட்டார். 1835 ஆம் ஆண்டில் மெர்கூர் இறந்த பிறகு, அவரது தாயார் அவரது படைப்புகளை வாரிசுகளுக்கு உயிர்வாழ்வதை உறுதி செய்வதற்காக அவரது படைப்பை மரணத்திற்குப் பிறகு திருத்தியமைத்தார், மேலும் இந்த செயல்பாட்டில் அவரது நவீன உருவத்தின் பெரும்பகுதியை ஒரு கன்னி குழந்தை அதிசயமாக உருவாக்கினார். வெண்டி கிரீன்பெர்க்கின் கூற்றுப்படி, "அவரது புகழ் பெண்ணியம் தொடர்பான மேலாதிக்க கருத்துக்களை வெளிப்படையாக ஏற்றுக்கொள்வதை அடிப்படையாகக் கொண்டது மற்றும் ஆண்பால் மேதை மற்றும் குரலின் மாதிரியுடன் தெளிவான ஈடுபாட்டைக் காட்டுகிறது". பெரும்பாலும் மறக்கப்பட்ட அவரது கவிதைகளை விட அவரது சோகமான குறுகிய வாழ்க்கைக்காக மெர்கூர் மிகவும் புகழ்பெற்றவர். 1990 ஆம் ஆண்டு வரை ஜெஃப்ராய் டேனியலின் சுயசரிதையான "எலிசா மெர்கோயர் நாண்டைஸ் ரொமாண்டிக்" வெளியீட்டில் அவர் மிகவும் பரவலாக அறியப்படத் தொடங்கினார். லைஃப் மெர்கோயரின் தாயார் அடேலைட் (அல்லது அடேல்) ஓமண்ட், 1780 ஆம் ஆண்டில் நாண்டஸில் பிறந்த ஒரு எம்பிராய்டர் ஆவார். அவரது தந்தை ஜூல்ஸ்-பிரான்சுவா பார், லெஸ் லாண்டெஸ்-ஜெனுசன் பிராந்தியத்தின் வெண்டி துறையில் ஒரு வழக்கறிஞராக இருந்தார். அடெலைட் ஒரு முதலாளித்துவ குடும்பத்திலிருந்து வந்தார், அவரது தந்தை ஒரு அறுவை சிகிச்சை நிபுணர், அவரது தாத்தா ஒரு நோட்டரி. ஒரு எம்பிராய்டராக அவரது வேலை நல்ல சமூகத்தின் இளம் பெண்களுக்கான ஒரு பொழுதுபோக்கின் தொழில்முறை பயன்பாட்டுடன் ஒத்திருந்தது. அவரது தாயார் தனது நினைவுகளில் பல வாழ்க்கை வரலாற்று விவரங்களை வழங்கினார். இருப்பினும், எலிசாவின் வாழ்க்கையின் குறிப்பிடத்தக்க அம்சத்தை அவர் குறிப்பிடவில்லைஃ அவர் பிறக்கும்போதே கைவிடப்பட்டார், எலிசாவின் முதல் பெயர் அவரது பெற்றோரிடமிருந்து வந்திருந்தாலும், மெர்கூர் என்ற பெயர் நான்டெஸில் உள்ள ஒரு போலீஸ் கமிஷனரால் அவருக்கு வழங்கப்பட்டது. எலிசாவின் கைவிடுதல் 3 ஜூலை 1809 அன்று நான்டெஸ் பிறப்பு பதிவேட்டில், முதல் பிரிவில் பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளது. 1925 ஆம் ஆண்டில் பிரான்சிஸ்கன் உபால்ட் டி அலென்சோன் (1872-1927) என்பவரால் மேலும் ஆராய்ச்சி மேற்கொள்ளப்பட்டது. அன்னல்ஸ் டி பிரெட்டெய்ன் இதழில் (1952) பால் கைலாட் எழுதிய ஒரு கட்டுரை ஒரு விரிவான விவரத்தை அளிக்கிறது. தம்பதியினரால் தங்கள் குழந்தையை கவனித்துக் கொள்ள முடியாததால், அவரது தாயார் மெர்கோயருக்கு மூன்று நாட்கள் மட்டுமே இருந்தபோது கைவிட்டார். ஜூன் 27,1809 அன்று இரவு 10 மணிக்கு, லைசிக்கு அருகிலுள்ள செயிண்ட்-கிளெமென்ட் மாவட்டத்தில் அமைந்துள்ள நாண்டஸ் ஆர்ஃபன்ஸ் ஆஸ்பத்திரின் (ஹோஸ்பிஸ் டெஸ் ஆர்ஃபெலின்ஸ், நாண்டஸ்) வாசலில் குழந்தை அழைத்துச் செல்லப்பட்டது, மேலும் அனாதை இல்லத்தின் ஊழியர் ஜீன் ஃபேவ்ரெட் என்பவரால். குழந்தை இந்த வார்த்தைகளுடன் ஒரு காகிதத்தை எடுத்துச் சென்றதுஃ "எலிசா, ஜூன் 24,1809 இல் பிறந்தார், சிவில் சட்டங்களில் பதிவு செய்யப்படவில்லை. சொர்க்கம் மற்றும் மென்மையான மனிதநேயம் அவளைக் கவனிக்கும். அவளுடைய பெற்றோர் ஒரு நாள் அவளை உரிமை கோரும் அளவுக்கு மகிழ்ச்சியாக இருக்கலாம் ". ஜூன் 28 அன்று மாலை 4 மணிக்கு, ஜீன் ஃபேவ்ரெட் குழந்தையை போலீஸ் கமிஷனர் செபாஸ்டியன்-பார்தலெமி பெனோயிஸ்டிடம் வழங்கினார், அவர் முதன்மையாக லைசீ மாவட்டத்தில் அனாதைகளுக்கு பொறுப்பாக இருந்தார், மேலும் வழங்கப்பட்ட தகவல்களைக் கருத்தில் கொண்டு, அவளுக்கு எலிசா மெர்கூர் என்ற பெயரைக் கொடுத்தார். மெர்கூர் என்பது நாண்டஸில் உள்ள ஒரு தெருவின் பெயர். பின்னர் குழந்தை அனாதை இல்லத்திற்கு கொண்டு செல்லப்பட்டது. ஏப்ரல் 21,1811 அன்று, அவள் விரும்பியபடி, அவளுடைய தாயார் அடேலைட் ஓமண்ட், எலிசாவை அனாதை இல்லத்திலிருந்து அழைத்துச் சென்றார்; நினைவுகளில், இந்த நிகழ்வு "அவளை வளர்க்க நான் தனியாக இருந்தபோது அவளுக்கு இருபத்தி ஒரு மாத வயது" என்று தோன்றுகிறது. பெனோயிஸ்ட் கொடுத்த பெயரை அடேலைட் ஓமண்ட் ஏற்றுக்கொண்டார். ஆரம்பகால வாழ்க்கை 2 மார்ச் 1825 அன்று, மெர்கூரின் தந்தை இறந்தார், இதனால் குடும்பம் அடிப்படையில் ஆதரவற்ற நிலையில் இருந்தது. இப்போது தனிமையில் இருந்த அடேல் ஓமண்டும் அவரது மகளும் 1818 மற்றும் 1826 ஆம் ஆண்டுகளில் நான்டெஸில் உள்ள 30 ரூ டு கால்வேரில் அதே முகவரியில் பதிவு செய்யப்பட்டனர். 1818 ஆம் ஆண்டில், அவர்கள் 40 பிராங்குகளுக்கு இரண்டு அறைகளை வாடகைக்கு வைத்திருந்தனர்; 1826 ஆம் ஆண்டில், 30 பிராங்குகளுக்கு ஒரு துண்டு மட்டுமே இருந்ததுஃ ஜூல்ஸ்-பிரான்சுவா பாரேயின் மரணம் அவர்களின் நிலைமையை மேலும் ஆபத்தானதாக மாற்றியது. மார்ச் 31,1825 அன்று அவரது மரணத்தைப் பற்றி அவர் ஒரு கவிதையை எழுதியதால், அவரது தந்தையை நாங்கள் நிச்சயமாக அறிந்திருந்தோம்ஃ டு சோம்மில் டி லா மோர்ட் டூட் பிரெட் அ ஸ் 'எண்டோர்மிர். மோன் பெரே ரெட்டனைட் மகன்' மே டெலிரான்டே பார் லெஸ் லீன்ஸ் டு நினைவு பரிசு. மரணத்தின் தூக்கத்திற்குள் விழத் தயாராக, என் தந்தை இன்னும் நினைவுகளின் பிணைப்புகளால் தனது மயக்கமான ஆன்மாவைப் பிடித்துக் கொள்கிறார் குழந்தை அதிசயமான மெர்கூர் இருபத்தியொரு மாத வயதாக இருந்தபோது, அவரது தாயார் அவளை வளர்க்க தனியாக இருந்தார், வரையறுக்கப்பட்ட வளங்களுடன். குடும்பத்தின் நண்பர் ஒருவர் அவர்களுக்கு உதவ வந்து குழந்தையின் கல்விச் செலவுகளை கவனித்தார். அவரது தாயின் கூற்றுப்படி, மெர்குர் ஒரு சிறிய ஆச்சரியம். ஆறு வயதில், கதைகள் மற்றும் நகைச்சுவைக்காக கற்பனையான பாடங்களை எம்பிராய்டரி செய்து வந்தார். எட்டு வயதில், நகைச்சுவை-ஃபிரான்சைஸ் படத்திற்காக ஐந்து செயல்களிலும் வசனங்களிலும் ஒரு சோகத்தை உருவாக்க விரும்பினார். பன்னிரண்டு வயதில், மெர்கூர் தனது இளம் தோழர்களுக்கு வரலாறு, புவியியல், எழுத்து, ஆங்கிலம் மற்றும் பிரெஞ்சு மொழிகளில் பாடங்களைக் கற்பித்தார். அவர் விர்ஜிலை வெளிப்படையாகப் படித்தார், மேலும் கிரேக்க மற்றும் இத்தாலிய மொழிகளையும் கொஞ்சம் அறிந்திருந்தார். மெர்குர் தனது இலக்கிய திறமையை பொதுமக்களுக்கு வெளிப்படுத்த முதல் முறையாக வாய்ப்பு கிடைத்தது, ஒரு புகழ்பெற்ற பாடகரின் நான்டெஸ் தியேட்டரில் அறிமுகமான நாள். எலிசா மெர்குர் ஒரே நேரத்தில் பதினெட்டு வசனங்களைக் கொண்ட ஒரு பகுதியை எழுதி தனது முகவரிக்கு அனுப்பினார். அடுத்த நாள், லு லைசி ஆர்மோரிகெய்ன் செய்தித்தாளில் ஒரு அதிகாரப்பூர்வமற்ற நண்பர் வெளியிட்ட இந்த கவிதை கட்டுரையை முழு நகரமும் பாராட்டியது. பதினாறாவது வயதில், மெர்கூர் பல கவிதைகளை வெளியிட்டார், விரைவில் அவருக்கு "ஆர்மோரிகன் மியூஸ்" என்ற புனைப்பெயர் வழங்கப்பட்டது. வெளியிடப்பட்ட கவிஞர் மெர்குர், அங்கீகாரத்தைத் தேடி தனது நண்பர்களால் ஊக்குவிக்கப்பட்டார், 1825 ஆம் ஆண்டில் நாண்டஸில் உள்ள மெலினெட்-மலாசிஸ் என்ற அச்சுப்பொறியை அணுக முடிவு செய்தார். காமில் மெலினெட் தனது முதல் கவிதையான "டோர்ஸ், மோன் அமி" ஐ அச்சிட ஒப்புக்கொண்டார், இது "ஜர்னல் டி நாண்டஸ்" இல் "போயிஸ்" என்ற வசனங்களின் தொகுதியின் ஒரு பகுதியாக இருக்கும். அவரது பணியின் தரம் காரணமாக, மெலினெட் மெர்கூர் மீது ஆர்வம் காட்டினார், மேலும் 1823 மற்றும் 1831 க்கு இடையில் வெளியான லைசீ ஆர்மோரிகெய்ன் என்ற செய்தித்தாளில் மாதாந்திர அடிப்படையில் மேலும் துண்டுகளை அச்சிடுவதற்கான ஒப்பந்தத்தை அவருக்கு வழங்கினார், மேலும் இது பிரான்ஸ் முழுவதும் உள்ள நகரங்களுக்கு விநியோகிக்கப்பட்டது. ஒவ்வொரு மாதமும் மெர்கூர் வெளியிட ஒரு புதிய கவிதையை எழுதுவார், வெளியிடப்பட்டவுடன், மெலினெட் அவளுக்கு செய்தித்தாளின் நகலை அனுப்புவார், எனவே மெர்கூர் கடிதங்களையும் மதிப்புரைகளையும் படிக்க முடியும். 1825 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், மெலினெட் 1825 மற்றும் 1826 ஆகிய இரண்டு ஆண்டுகளிலும் வழங்கப்பட்ட பரிசுகளுக்கு போட்டியிட மெர்கூரை ஊக்குவித்தார். 1825 ஆம் ஆண்டிற்கான பீடபூமி டு ஃபோர் கலங்கரை விளக்கத்திலும், 1826 ஆம் ஆண்டிற்கான முப்பது பேரின் சண்டையிலும் பாடங்கள் இருந்தன. மெர்கூர் எதையும் வெல்லவில்லை என்றாலும், அவரது பணி ஒரு கெளரவமான குறிப்பைப் பெற்றது. கவிதைகளை வெளியிட்ட ஒரு வருடத்திற்குப் பிறகு, மெர்கூர் மிகவும் பரவலாக அறியப்பட்டார், அவர் அக்டோபர் 1826 இல் லியோன் அகாடமியின் தொடர்புடைய உறுப்பினராக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். "ஒன்றியம் மற்றும் சகிப்புத்தன்மை" என்ற குறிக்கோளைக் கொண்ட அறிவுசார் சமூகம் பிரான்சுவா-ரெனே டி சாட்டேயூபிராண்ட் தலைமையில் இருந்தது. ஜனவரி 1827 இல், மெர்கூர் அகாடமிக்காக குறிப்பாக "லா பென்ஸி" என்ற கவிதையை எழுதினார். வரலாற்றாசிரியர் அல்போன்ஸ் ரஸ்தோல், அக்கால ஆங்கிலக் கவிஞர்களுடன் சாதகமாக ஒப்பிடும் மெர்கூரின் படைப்புகளின் "தெளிவற்ற மற்றும் கனவான" தன்மையை விவரிக்கிறார். அனைத்து தரப்பிலிருந்தும் வந்த ஊக்கத்திற்கு நன்றி, மெர்கூரின் நற்பெயர் விரைவில் பிரான்ஸ் முழுவதும் பரவியது. மெர்கூர் தனது பணிக் குழுவிற்காக அங்கீகரிக்கப்பட்டதன் விளைவாக அவர் முதலில் மே 1927 இல் நான்டெஸ் மற்றும் லோயர்-அட்லாண்டிக் கல்விச் சங்கத்திற்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். ஆனால் இந்த வெற்றிகள் அனைத்தும், இந்த க ors ரவங்கள் அனைத்தும் மெர்கூருக்கு போதுமானதாக இல்லை, 1827 முதல், தனது தலைவிதியைப் பற்றி புகார் செய்யும் தனது வசனங்களில் கவனம் செலுத்துவதாகவும், அவர் விட்டுச் சென்றதாகக் கூறப்படும் மறதிக்கு வருந்துவதாகவும் தோன்றியது. அந்த புகார்களை விட நியாயமற்றது எதுவுமில்லை. அவரது தொகுதி வெளியிடப்பட்டதிலிருந்து, செய்தித்தாள்கள் தங்கள் பாராட்டுக்களால் அவரை ஆச்சரியப்படுத்தியிருந்தன, சந்தாக்கள் ஏராளமாக இருந்தன, மேலும் போர்பன்-டூ சிசிலிஸின் மேரி-கரோலின், டச்சஸ் ஆஃப் பெர்ரி உட்பட உயர் பதவியில் உள்ள மக்கள் அவரைப் பாராட்டினர். இருப்பினும், வருமானம் இல்லாததாலும், எம்பிராய்டராக வேலை செய்ய விரும்பாததாலும், மெர்கூர் ஆங்கிலம், பிரெஞ்சு, புவியியல் மற்றும் புராணங்களில் தனிப்பட்ட பாடங்களையும், பிரெஞ்சு மொழியிலிருந்து ஆங்கிலத்திற்கு மொழிபெயர்ப்பையும் வழங்கும் ஜர்னல் டி நாண்டஸில் ஒரு விளம்பரத்தை வைப்பதன் மூலம் பிற கட்டண நடவடிக்கைகளை நாடினார். நவம்பர் 1826 இல், கேமில் மெலினெட் "லு பிரெட்டன்" தாராளவாத செய்தித்தாளை உருவாக்கினார். இந்தக் கட்டுரை பெண்களை கலை மற்றும் எழுத்துக்களில் பங்கேற்க ஊக்குவித்தது, ஆனால் தத்துவம் மற்றும் அரசியலில் தலையிட வேண்டாம். அது கூறுகிறதுஃ "படைப்பின் வரிசையில், பெண்கள் ஒரு உன்னதமான பாத்திரத்திற்காக விதிக்கப்பட்டுள்ளனர் என்று நாங்கள் நம்புகிறோம், மேலும் அவர் கலைகள் மற்றும் எழுத்துக்களால் வளர்க்கப்படுகிறார் என்று நாங்கள் ஒருபோதும் புகார் செய்ய மாட்டோம். வரவேற்பறையில் அவள் காட்சிப்படுத்தட்டும், எங்கள் திரையரங்குகளில் அவள் உற்சாகப்படுத்தட்டும், அவளுடைய எண்ணங்கள் பாராட்டப்படட்டும். பெண்களே, பூமியின் மயக்கும் ஆறுதல்கள் மூலம் எங்களுக்குக் கற்றுக் கொடுங்கள், உங்கள் மகிழ்ச்சியையும் அன்பையும் கொண்டாடுங்கள், உங்கள் இனிமையான கனவுகளுக்குள் எங்களை இழுத்துச் செல்லுங்கள். ஆண்ட்ரே செனியர், அல்போன்ஸ் டி லாமார்டைன் மற்றும் மார்செலின் டெஸ்போர்டெஸ்-வால்மோர் ஆகியோரைப் பின்பற்றுபவராக விவரிக்கப்படும் இவர், "தி சாங் ஆஃப் தி ஸ்காட்டிஷ் பார்ட்" அல்லது "சைல்டே-ஹாரோல்ட், லார்ட் பைரனின் பிரதிபலிப்பு" என்ற கவிதைகளுடன் "நேரத்தை வெளியே பார்க்கும்" திறன் கொண்டவர். கன்னி இசையமைப்பைப் பற்றி ஒருவர் என்ன நினைத்தாலும், அவர் இறுதியில் தனது சொந்த பாடல் அருங்காட்சியகமாக அடையாளம் காட்டுகிறார், இது அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு அவரது தாயின் கன்னி குணாதிசயத்தில் பிரதிபலிக்கிறது, மெர்கூரின் படைப்புகளில் அவர் சமகால சுவைகளுக்கு ஏற்ப இணக்கமாக இருந்தார் என்பதைக் காணலாம். 1827 ஆம் ஆண்டில், மெலினெட் மெர்க்யூருக்கு ஒரு கவிதைத் தொகுப்புக்கான ஒப்பந்தத்தை வழங்கினார், இது ஜூன் 1827 இல் 2700 பிரதிகள் அச்சிடப்பட்டு தயாரிக்கப்பட்டது. இந்த தொகுப்பு பிரான்சுவா-ரெனே டி சேட்டோபிரியண்டிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. "ஏ சேட்டோபிரியண்ட்" (அட் சேட்டோபிரியண்ட்) என்ற தலைப்பில் எழுதப்பட்ட முதல் கவிதை அவருக்கு ஒரு பிரார்த்தனையாக எழுதப்பட்டது, அதன் முடிவு பின்வருமாறுஃ "எனக்கு வேண்டும், பலவீனமான குழந்தை, யாரோ ஒருவர் என் தொட்டிலைப் பார்த்துக் கொண்டிருக்கிறார். கழுகு, குறைந்தபட்சம், அதன் இறக்கையின் நிழலில், பயந்த பறவையைப் பாதுகாக்க முடியும் ". 1827 ஜூலை 18 அன்று நான்டெஸ் பத்திரிகையில் மறுஉருவாக்கம் செய்யப்பட்ட ஒரு கடிதத்தின் வடிவத்தில், கூச்ச சுபாவமுள்ள பறவையிடம் கழுகு பதிலளித்தது, அது யாருக்கும் எந்த தங்குமிடத்தையும் வழங்க முடியவில்லை. எழுத்தாளரும் வெளியீட்டாளருமான லுடோவிக் சாப்லைன் இந்த தொகுப்பை லைசீ ஆர்மோரிகெய்னில் மதிப்பாய்வு செய்தார். இந்த தொகுப்பில் முதல் படைப்புகளின் "மென்மையான மற்றும் இலகுரக வளையங்கள்" உள்ளன, ஆனால் பின்னர் அதிக வெளிப்பாடு மற்றும் "அதிக ஆண் உச்சரிப்புகள்" உள்ளன என்று அவர் கூறினார். மெர்கூர் ஒரு "எழுத்துப் பெண்கள்" என்று அவர் விவரித்தார், அவர் "ஒரு முழுமையான விடுதலையை" அடைந்துள்ளார், மேலும் "பாலினங்களைப் பிரித்த பிளவுபடுத்தும் கோட்டை" ஒழிப்பதில் வெற்றி பெற்றுள்ளார். இறுதியாக இவ்வாறுஃ "அவள் விரும்புகிறாள். ஒரு பெண், ஒரு கவிஞர் மற்றும் ஒரு மாகாண பெண் என்ற துரதிர்ஷ்டம் இருந்தபோதிலும், பாரிஸ் வாசகர்களின் பார்வையில் இந்த மிகவும் கடுமையான தவறுகளை மக்கள் மறந்துவிட முயற்சிக்கிறாள், தனது சொந்த நாட்டு மக்களை ஒரு கவிதை தொகுப்புக்கு ஒப்புதல் அளிக்க முயற்சிக்கிறாள்; ஒரு வார்த்தையில், தனது சொந்த ஊரான இலக்கிய வெற்றியைப் பெற". 21 ஜூலை 1827 அன்று கேமில் மெலினெட்டால் நவம்பர் 1826 இல் உருவாக்கப்பட்ட "பிரெட்டன்" செய்தித்தாள், பாடல்வரிகளின் தோற்றத்தைப் பற்றிக் கூறியதுஃ "" மெர்கூர் மட்டுமே பிரெட்டன் ஆவார், அவர் தனது சொந்த மாகாணத்தில் தன்னை ஒரு கவிஞர் என்று அழைக்கத் துணிந்தார், மேலும் அதிர்ச்சியடைந்த தனது நாட்டு மக்களின் பார்வையில் தன்னை ஒரு தொகுதியுடன் முன்வைக்கிறார். ஒரு சிறிய தொகுப்பைக் கொண்ட ஒற்றை பெண் எழுத்தாளர். குறிப்பாக அவரது பல நூறு கூட்டாளிகள், தலைநகரில், வரவிருக்கும் கவிஞர்கள், தத்துவஞானிகள், அறிஞர்கள், நாடக எழுத்தாளர்கள் அல்லது வெறுமனே நாவல்களை உருவாக்கும் போது "பாரிஸ் மெர்கூரின் எலிஜி வெளியிடப்பட்ட பிறகு, அவர் இன்னும் வழக்கமான வருமானம் இல்லாமல் இருந்தார், ஆனால் அவர் தனது கவிதைகளிலிருந்து வாழ விரும்புவதாக வலியுறுத்தினார். ஜூன் 1828 இல், போர்பன்-டூ சிசிலிஸின் மேரி-கரோலின், பெர்ரி டச்சஸ் நாண்டஸைப் பார்வையிட்டார். மெர்கூர் விழாக்களை ஏற்பாடு செய்தார், டச்சஸுக்கு ஒரு கவிதை எழுதினார் மற்றும் கிராண்ட் பாலில் இருந்தபோது அவரது முன்னிலையில் அதை ஓதினார். இருப்பினும், அவர் அடுத்த விழாவிற்கு ஓரங்கட்டப்பட்டார், மேலும் புரட்சிக்கு முந்தைய பிரான்சின் தற்போதைய அரசியல் சூழ்நிலையை அவர் புரிந்து கொள்ளாததால் அது ஏன் நடந்தது என்பதற்கான காரணத்தை அவர் புரிந்து கொள்ளவில்லை. ஒரு நாள் மாலை நான்டெஸ் மாகாணத்தில் மெர்கூர் ஒரு கவிதை வாசிப்பை வைத்திருந்தபோது, திருடர்கள் அவரது வீட்டிற்குள் நுழைந்து டச்சஸ் ஆஃப் பெர்ரி அவருக்குக் கொடுத்த ஒரு தொகையை திருடிச் சென்றனர். இது சில சங்கடங்களை ஏற்படுத்தியது மற்றும் அவளை பயமுறுத்தியது, இது நான்டெஸ் சமூகத்தின் பாசத்தை இழந்துவிட்டதாக நம்புவதற்கு வழிவகுத்தது. கோடைகாலத்தில், மெர்குர் தனது நண்பரும் நம்பிக்கையுள்ளவருமான எவாரிஸ்ட் பௌலே-பாட்டிக்கு பாரிஸுக்கு செல்ல திட்டமிட்டுள்ளதாக எழுதினார். இந்த நகர்வுக்கு பல்வேறு காரணங்கள் இருந்தன. பண இழப்பு குறித்து அவளுக்கு ஏற்பட்ட சங்கடமும், ஒரு வயதானவரிடமிருந்து திருமணத் திட்டமும், முறைகேடு மற்றும் ஒழுக்கக்கேடு பற்றிய வதந்திகளின் தோற்றத்திற்கு வழிவகுத்தது. இருப்பினும், மெர்கூர் தனது சுதந்திரத்தை இழக்க நேரிடும் என்று அஞ்சியதால் இந்த முன்மொழிவு நிராகரிக்கப்பட்டது. பாரிஸை தளமாகக் கொண்ட அல்மனாக் டெஸ் மியூஸ் கவிதை பஞ்சாங்கத்தில் கவிதைகளை வெளியிடுவதற்கான அழைப்பால் மெர்கூர் ஊக்குவிக்கப்பட்டார். இந்த காரணங்கள் ஒன்றிணைந்து நாண்டஸை விட்டு வெளியேறும் அவரது முடிவை வலுப்படுத்தின. இருப்பினும், காமில் மெலினெட் பாரிஸில் உள்ள வாழ்க்கையைப் பற்றி எச்சரிக்க முயன்றார், அவர் நாண்டஸில் செழிக்க முடியும் என்று நம்பி, ஒரு ஆசிரியராக மாற ஊக்குவித்தார், இதன் மூலம் அவர் வாழ முடியும், ஆனால் எச்சரிக்கை காது கேளாத காதுகளில் விழுந்தது. பாரிஸுக்கு குடிபெயர்வது மெர்கரின் கனவாக இருந்தது. வேலை மற்றும் நிதி ஆதரவின் வாக்குறுதியுடன், அவர் அக்டோபர் 1828 இன் இறுதியில் தனது தாயுடன் பாரிஸுக்கு குடிபெயர்ந்தார். ஜனவரி 1829 இல், மெர்கூர் உள்துறை அமைச்சகத்திலிருந்து போனஸ் மற்றும் 300 பிராங்குகளின் வருடாந்திர ஓய்வூதியத்தைப் பெற்றார், இது மைசன் டு ரோயின் மாஸ்டர் அலுவலகத்தின் நிதியிலிருந்து வழங்கப்பட்டது. இந்த ஓய்வூதியம் உடனடியாக எம். டி மார்டிக்னாக் என்பவரால் 1,200 பிராங்குகளாக அதிகரிக்கப்பட்டது-ஒரு மந்திரி, அவர் "லா க்ளோயர்" என்ற தலைப்பில் ஒரு பகுதியை அனுப்பியிருந்தார், அதற்கு ஈடாக ஒரு கனிவான கடிதத்தைப் பெற்றிருந்தார். பாரிஸில், எலிசா மெர்கூர் இலக்கிய வரவேற்புரைகளில் ஒரு வழக்கமான நபராக ஆனார் மற்றும் அல்போன்ஸ் டி லாமார்டின், ஆல்பிரட் டி முசெட், விக்டர் ஹ்யூகோ மற்றும் சேட்டோபிரியண்ட் ஆகியோரின் பாராட்டுக்களை ஈர்த்தார். அவர் மற்றும் ஜூலியட் ரெக்காமியருடன் நட்பு கொண்டார். பாரிஸில், மெர்கூர் அலெக்ஸாண்ட்ரே சோமெட்டின் செல்வாக்கின் கீழ் வந்தார், அவர் ஒரு சோகத்தை எழுதவும், கவிதைக்கு பதிலாக நாடகத்திற்கு தன்னை அர்ப்பணிக்கவும் அவரை சமாதானப்படுத்தினார். மெர்கூர் நாடகத்திற்காக சோகத்தை எழுத முயன்றார், 1829 ஜூலை 29 அன்று "போப்டில்" என்ற புத்தகத்தை வெளியிட்டார். 1830 ஆம் ஆண்டின் ஜூலை புரட்சி மெர்கூர் மற்றும் அவரது தாயார் இருவருக்கும் குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. டி மார்டிக்னாக்கின் ஓய்வூதியம் முடிவுக்கு வந்தது, இதனால் அவர்கள் திறம்பட ஆதரவற்றவர்களாக இருந்தனர், 1832 வாக்கில், மெர்கூர் மற்றும் அவரது தாயார் கடுமையான நெருக்கடியில் இருந்தனர். பணப் பற்றாக்குறையால் மெர்கூர் உரைநடை எழுத வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. காசிமிர் டெலாவிக்னேவின் பெருந்தன்மைக்கு நன்றி, அவர் ஆண்டுக்கு 900 பிராங்குகள் என்ற புதிய ஓய்வூதியத்தைப் பெற்றார். அவர் பெற்ற பல ஆதரவாளர்கள் இருந்தபோதிலும், அவர் திருப்தி அடையவில்லை. தனது கவிதைகளிலிருந்து ஒரு பத்தியில், மற்றவற்றுடன், 'தனது உரைநடை மற்றும் வசனங்களை புத்தக விற்பனையாளர்களுக்கு இவ்வளவு விலைக்கு விற்கும் இந்த பயங்கரமான வர்த்தகத்தை' செய்ய வேண்டிய கட்டாயம் தனக்கு இருந்ததாகவும், தன்னலமற்ற வழிபாட்டில் ஈடுபட முடியவில்லை என்றும் அவர் புகார் கூறுகிறார். அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்களில் பெரும்பாலோர் இந்த புகார்களை எதிரொலித்து, எலிசா மெர்கூரின் மரணத்திற்கு இந்த கட்டாய உழைப்பை காரணம் என்று சுட்டிக்காட்டியுள்ளனர், ஆனால் அவரது தாயார் விட்டுச் சென்ற நினைவுக் குறிப்புகள் அவர்கள் ஒருபோதும் உண்மையான துயரத்தைத் தாங்க வேண்டியதில்லை என்பதையும், வேலையோ துயரமோ அல்ல என்ற உண்மையை உறுதிப்படுத்துகின்றன. இதை அவர் தனது தாயார் மூலம் ஒப்புக் கொண்டார், மேலும் இந்த சாட்சியம் மறுக்க முடியாததாகத் தெரிகிறது. 3 மே 1831 அன்று, அவரது சக்திவாய்ந்த புரவலர்களுக்கு நன்றி, மெர்கூர் நாடகத்தை நகைச்சுவை-பிரான்சைஸ் குழு முன், கிளாட் லூயிஸ் செராஃபின் பாரிசைன், கிரான்வில் மற்றும் டெய்லர் ஆகியோருக்கு முன்னால் படிக்க முடிந்தது. அடுத்த நாள், போப்டில் நடிகர்களால் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டதை அவள் அறிந்தாள், ஆனால் பரோன் டெய்லரால் நிராகரிக்கப்பட்டது, அவர் நாடகத்தை மிகச் சிறப்பாகச் செய்ததைக் கண்டார், ஆனால் பாரிஸ் பொதுமக்களை ஈர்க்கவும், கிரானடா மன்னரின் கதையில் அவர்களுக்கு ஆர்வம் காட்டவும் முடியாது என்று அவர் கூறினார். பாரிஸ் லு குளோப் மெர்கூரின் படைப்புகளைப் பற்றிய தங்கள் மதிப்பாய்வில் கூறியதுஃ "மெர்கூர் தனது திறமையின் தன்மையை தவறாகப் புரிந்து கொள்ளக்கூடாது; இது ஒரு இளம் பெண்ணின் திறமை, கருணையுள்ள மற்றும் தூய்மையான, ஆனால் ஆற்றல் இல்லாதது; அவளுடைய லைர் பதட்டமாக இருக்க விரும்பவில்லை. . . பின்னர் மெர்கூர் ஏற்கனவே பெற்ற சில பாராட்டுகளுக்கு தகுதியானவர், மேலும் பெண் கவிஞர்களிடையே அவரது இடத்தைப் பிடிப்பார், மெர்கூர் தனது அனைத்து நம்பிக்கைகளையும் வைத்திருந்த அவரது படைப்புகள் நிராகரிக்கப்பட்டதால் பெரிதும் பாதிக்கப்பட்டார். அன்று முதல் அவரது வலிமை குறைந்து, அவர் மிகவும் நோய்வாய்ப்பட்டார். லூயிஸ் பிலிப் I மற்றும் அவரது அமைச்சர்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட சில கடைசி கவிதைகளின் தயாரிப்பைத் தவிர, அவர் முற்றிலும் கவிதைகளைத் தயாரிப்பதை நிறுத்திவிட்டார். ஒரு நாவலைத் தயாரிப்பதற்கான ஒப்பந்தத்தில் இருந்தபோதிலும், ஒரு நாவலாசிரியராக மாறுவதற்கான அவரது பல முயற்சிகள் பெரும்பாலும் தோல்வியடைந்தன. இந்த புத்தகம் "குவாட்டர் அமோர்ஸ்" ("ஃபோர் லவ்ஸ்") என்ற தலைப்பில் இருக்க வேண்டும், இது பிப்ரவரி 1833 இல் ரெவ்யூ டி பாரிஸில் அறிவிக்கப்பட்டது, ஆனால் அவரால் ஒருபோதும் எழுத முடியவில்லை. தனது பாலினத்தின் பாலின-குறிப்பிட்ட பிரச்சினைகள் மற்றும் ஒரு கவிஞராக அவர் மீதான கோரிக்கைகள் குறித்து மேலும் விழிப்புடன் இருந்த அவர், ஜர்னல் டெஸ் ஃபெம்மேஸில் ஒரு கவிதையை வெளியிட்டார், அதில் பெண்களை துஷ்பிரயோகம் செய்யும் மற்றும் சமூகத்தால் அனுமதிக்கப்படாத ஆண்களைத் தாக்கினார். காசநோயாக வளர்ந்த நுரையீரல் நோயால் பாதிக்கப்பட்ட மரணம், கிராமப்புறங்களில் ஒரு பருவத்தை மருத்துவர் பரிந்துரைக்க வேண்டியிருந்தது. அவளுக்கு நன்கு தெரிந்த ஒரு இடமான மரீல்-சுர்-மௌல்ட்ரேக்கு அவள் குடியேறினாள். கவிஞர் பியர்-ஜீன் டி பெராஞ்சர் அங்கு அவரைப் பார்க்க வந்தார். அங்கு இருந்தபோது அவர் தற்கொலைக்கு முயன்றார். அவள் அடிக்கடி பார்த்த கிராமத்தின் வயதான பாதிரியார், அவளுடைய வாக்குமூலத்தை எடுத்து அவளுக்கு புனித புனிதங்களை வழங்கினார். பாரிஸ் திரும்பிய சிறிது நேரத்திலேயே, அவர் தனது தாயின் கரங்களில் இறந்தார், அவரிடம் சில நாட்களுக்கு முன்பு அவர் இவ்வாறு கூறினார்ஃ "கடவுள் என்னை அவரிடம் அழைத்தால், என் மரணத்தைப் பற்றி ஆயிரம் கதைகள் சொல்லப்படும்; சிலர் நான் துயரத்தால் இறந்தேன் என்று கூறுவார்கள்; மற்றவர்களை நேசிக்கவும்! திரு. டெய்லர் என் சோகத்தை மட்டும் விளையாட மறுத்ததால் அந்த ஏழைக் குழந்தை இறந்துவிட்டது என்று உங்களுக்குச் சொல்பவர்களிடம் சொல்லுங்கள்! பெரே-லாசைஸ் கல்லறையில் அவரது இறுதிச் சடங்கில் சேட்டோபிராண்ட் மற்றும் பியர்-சைமன் பாலான்சே ஆகியோர் கலந்து கொண்டனர். அவரது சகோதரிகள், கவிஞர்கள், விக்டோயர் பாபோயிஸ், அனாய்ஸ் செகாலாஸ், அமபிள் தஸ்து மற்றும் மெலானி வால்டர் ஆகியோர் துக்கத்தில் கலந்து கொண்டனர். அவர் 17 வது பிரிவில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். மெர்கூர் தனது வாழ்நாளில் ஒரு திறமையான கவிஞராக அங்கீகரிக்கப்பட்டார். அவர் தனது கவிதையின் அர்த்தத்திலும், பெண்ணிய ஆளுமையிலும் தன்னை ஒரு மேதையாக பிரதிநிதித்துவப்படுத்தினார், அவர் தனது கவிதைகளில் அழைத்த ரொமாண்டிஸிஸத்தில் உள்ளார்ந்த குணங்கள். அவரது வாழ்நாளில் மேதையின் பிரதிநிதித்துவம் ஆண் ஆளுமைக்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டிருந்தது மற்றும் பொதுவாக ஆண் ஆதிக்கம் செலுத்தும் சமூகத்திலிருந்து விலக்கப்பட்ட பெண்களுக்கு குறிப்பாக தீங்கு விளைவிக்கும். ஆண்களுக்கு எண்ணங்கள் இருக்கும்போது பெண்களுக்கு உணர்வுகள் இருப்பதாக கருதப்பட்டது. அவரது மேதை மூலம், மெர்கூர் இந்த "பெண்பால்" குணங்களை வெளிப்படுத்தினார், எடுத்துக்காட்டாக ஆடம்பரத்தின் பறப்பு மற்றும் தெளிவை இழிவுபடுத்துதல். மெர்சியர் தனது கவிதைகளில் சுயநலமாக இருந்தபோது, ஆல்ஃபிரட் டி விக்னி போன்ற பிற காதல் எழுத்தாளர்கள் சுய விளைவைக் கொண்டிருந்தனர். மெர்சியர் மாபெரும் மனிதர்களுக்கு பல கவிதைகளை எழுதினார், இறுதியில், மெர்சியரின் சுய விளம்பரம் ஒரு பாரம்பரியத்தை நிறுவுவதற்கும், வரலாற்றில் ஆண் நபர்களுடன் தொடர்புடைய சக்தியையும் வீரத்தையும் பெறுவதற்கான ஒரு வழியாகும். அவரது மேதையின் மற்றொரு அம்சம் நோய், மெர்கூர் கவிதைகளில் ஒரு கருப்பொருள், இது சித்திரவதை செய்யப்பட்ட மற்றும் உணர்திறன் கொண்ட மேதையாக அவரது சுய சித்தரிப்பை வலுப்படுத்த பயன்படுத்தப்பட்டது, அதன் எழுத்துக்கள் பெரும் தனிப்பட்ட செலவில் வந்தன. ஆண் மேதை பாத்திரத்திலிருந்து அவர் வேறுபட்ட ஒரு அம்சம் என்னவென்றால், மெர்கூர் ஒரு அசாதாரண செயல்பாட்டைப் படித்தார். இலக்கிய விமர்சனம் குறித்த நூல்களையும் அவர் எழுதினார். சிறந்த இலக்கியங்களை உருவாக்க ஆண்களைப் போலவே பெண்களும் திறமையானவர்கள் என்று அவர் வாதிட்டார். பெண்களை சித்தரிப்பதற்காக ஆண் எழுத்தாளர்களையும் அவர் விமர்சிக்கிறார், இது பெரும்பாலும் ஒரே மாதிரியான மற்றும் வரம்புக்குட்பட்டது என்று அவர் வாதிடுகிறார். மெர்சியரின் இலக்கிய விமர்சனம் அதன் பெண்ணிய கண்ணோட்டத்திற்காக மட்டுமல்லாமல், இலக்கியம் தயாரிக்கப்பட்டு நுகரப்படும் சமூக மற்றும் அரசியல் சூழலில் கவனம் செலுத்தியதற்காகவும் குறிப்பிடத்தக்கது. சுருக்கமாக, மெர்சியரின் மேதை பற்றிய கருத்து ஆன்மீக முன்னேற்றம் அல்லது முன்னேற்றம் பற்றிய யோசனையுடன் தொடர்புடையது, மேலும் அவர் மனிதகுலத்தை முன்னோக்கி வழிநடத்திய ஹீரோக்கள் மற்றும் கவிஞர்களின் உலகளாவிய படத்தின் ஒரு பகுதியாக தன்னைப் பார்க்கிறார். இது அழிவுகரமானது, ஏனென்றால் அவர் பெண் இலக்கியத்தின் வரம்புகளை மீற முயற்சிக்கும் ஒரு பெண் மற்றும் தொடர்ந்து ஆண்களின் குழுக்களால் தீர்ப்பளிக்கப்படுகிறார். அவர் எதிர்கொண்ட நிராகரிப்பு இருந்தபோதிலும், மெர்சியர் ஒரு மாசோசிஸ்ட் மற்றும் இலக்கிய ஸ்தாபனத்தின் உயரடுக்கு ஆண் கிளப்பிலிருந்து ஏற்றுக்கொள்ள ஏங்கினார். எலிசா மெர்கூரின் முழுமையான படைப்புகள் அவரது தாயால் இந்த பொதுத் தலைப்பின் கீழ் வெளியிடப்பட்டனஃ "üuvres ڪمپ்லெட்டஸ் டி மில்லி எலிசா மெர்கூர், பிரசெடிஸ் டி மெமோயர்ஸ் மற்றும் நோட்டிஸ் சர் லா வை டி எல் 'ஆட்டூர், எக்ரைட்ஸ் பார் சா மேரே" 6. அவரது கவிதைகளைத் தவிர, இந்த தொகுதிகளில் பின்வருவன அடங்கும்ஃ போப்டில், ஐந்து செயல்களில் ஒரு சோகம்; லூயிஸ் XI எட் லெ பெனெக்டின், பதினைந்தாம் நூற்றாண்டின் சரித்திரம்; லெஸ் இத்தாலியென்ஸ்; லெஸ் குவாட்டர் அமோர்ஸ்; லூயிஸ் XIII, மற்றும் வேறு சில நாவல்கள் மற்றும் சிறுகதைகள். தொகுதி. 2. தொகுதி. 3 விருதுகள் மற்றும் கௌரவங்கள் ரென்ஸ், வெர்டூ, செயிண்ட்-செபாஸ்டியன்-சுர்-லோயர் ஆகிய இடங்களில் மெர்கூர் நினைவாக பெயரிடப்பட்ட ரூ எலிசா மெர்கூர் என்று அழைக்கப்படும் தெருக்கள் உள்ளன. நான்டெஸில் உள்ள ரூ எலிசா மெர்கூர் என்ற தெரு இந்த மெர்கூரைக் குறிக்கவில்லை, ஆனால் 1582 முதல் 1598 வரை பிரெஞ்சு மதப் போர்களின் முடிவில் நகரத்தின் தீவிர கத்தோலிக்க ஆளுநரான மெர்கூர் டியூக் பிலிப் இம்மானுவேல் என்பவரைக் குறிக்கிறது. சாம்பிக்னி-சுர்-மார்னேவில் அவென்யூ எலிசா மெர்கூர் என்ற ஒரு அவென்யூவும், நாண்டஸில் ஒரு சதுரமும் உள்ளன. கடைசியாக செனேவில் அல்லீ எலிசா மெர்கூர் என்று அழைக்கப்படும் ஒரு சிறிய முற்றுப்புள்ளியான தெரு உள்ளது. நூலியல் புத்தகங்கள் இசைக் கலவைகள் சுயசரிதை குறிப்புகள் மேற்கோள்கள் வெளிப்புற இணைப்புகள் ஆராய்ச்சி ஆதாரம்ஃ லா பிரான்ஸ் சான்டே பொது அகராதிகள் அல்லது கலைக்களஞ்சியங்களில் உள்ளீடுகள் டாய்ச் சுயசரிதை படைப்பாளர்களின் உலகளாவிய அகராதி 1809 பிறப்புகள் 1835 இறப்புகள் பிரெஞ்சு பெண் கட்டுரையாளர்கள் பிரெஞ்சு பெண் கவிஞர்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரெஞ்சு கட்டுரையாளர்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரெஞ்சு கவிஞர்கள்