Timeline of 20th century printmaking in America
இது அமெரிக்காவில் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அச்சுத் தயாரிப்பின் காலவரிசை. 20 ஆம் நூற்றாண்டு 1900 கள் 1907-மரக்கட்டைகளை வெட்டுவதைக் கற்றுக்கொள்ள பெர்த்தா லும் ஜப்பான் சென்றார். 1907-சாமுவேல் சைமன், ஒரு ஆங்கிலேயர், ஒரு சில்க்ஸ்கிரீன் செயல்முறைக்கான ஆரம்பகால பதிவு செய்யப்பட்ட காப்புரிமையை வைத்திருந்தார்; அவரது செயல்முறை நிறத்தை விநியோகிக்க ஸ்க்வீஜிக்கு பதிலாக பிரிஸ்டில் தூரிகையைப் பயன்படுத்தியது. 1910கள்-நாட்டின் முதல் பொறியாளர்களின் அமைப்பான சிகாகோ சொசைட்டி ஆஃப் எச்சர்ஸ் நிறுவப்பட்டது. குழு நாடு முழுவதும் பயணக் கண்காட்சிகள் மூலம் பொறித்தலை ஊக்குவித்தது மற்றும் 1972 இல் சொசைட்டி இறக்கும் வரை சிகாகோ ஆர்ட் இன்ஸ்டிடியூட்டில் வருடாந்திர கண்காட்சிகளை நடத்தியது. 1912-பெட்ரோ ஜோசப் டி லெமோஸ் கலிபோர்னியா சொசைட்டி ஆஃப் எட்சர்ஸ் (இப்போது கலிபோர்னியா சொசைட்டி ஆஃப் பிரிண்ட்மேக்கர்ஸ்) ஐ நிறுவினார். 1914-சான் பிரான்சிஸ்கோவைச் சேர்ந்த வணிகக் கலைஞரான ஜான் பில்ஸ்வொர்த், செலக்டசின் முறை என்று அழைக்கப்படும் பல வண்ணத் திரை செயல்முறையை முழுமையாக்கி காப்புரிமை பெற்றார், இது விளம்பரத் துறையில் திரை அச்சிடலை பரவலாகப் பயன்படுத்த வழிவகுத்தது. 1915-பிளான்சே லேசெல் உட்பட ஒரு சிறிய அச்சுத் தயாரிப்பாளர்கள் குழு, ப்ரோவின்ஸ்டவுன் பிரிண்டர்ஸ் என்ற "முன்னோடியான மரத் தடுப்பு அச்சுச் சங்கத்தை உருவாக்கியது-இது அமெரிக்காவில் முதன்முதலாக இருந்தது". இந்த குழு புரோவின்ஸ்டவுன் பிரிண்ட் அல்லது வெள்ளை-வரி மரவெட்டு என்று அழைக்கப்படும் மரத் தொகுதி அச்சுத் தயாரிப்பின் புதிய வடிவத்தை உருவாக்கியது. மற்ற உறுப்பினர்கள்ஃ அடா கில்மோர், மில்ட்ரெட் மெக்மில்லன், எதெல் மார்ஸ், மவுட் ஸ்கொயர். 1915-பிலடெல்பியாவின் பிரிண்ட் கிளப், பின்னர் தி பிரிண்ட் சென்டர் என்று மறுபெயரிடப்பட்டது, பிலடெல்பியாவில் நிறுவப்பட்டது. அச்சிடுதல்களைப் பாராட்டுவதில் மட்டுமே கவனம் செலுத்திய நாட்டின் முதல் இடங்களில் இதுவும் ஒன்றாகும். 1942 ஆம் ஆண்டில் பிரிண்ட் சென்டர் அதன் அச்சுகளின் தொகுப்பை பிலடெல்பியா கலை அருங்காட்சியகத்திற்கு நன்கொடையாக வழங்கியது. இந்த நன்கொடை அருங்காட்சியகத்தின் புதிய அச்சிடும் துறையின் மையமாக மாறியது. 1917-ஜார்ஜ் மில்லர் நியூயார்க்கில் சிறந்த கலைஞர்களுக்காக லித்தோகிராஃபி அச்சுக் கடையை நிறுவினார். 1919-போல்டன் பிரவுன் நியூயார்க்கில் சிறந்த கலைஞர்களுக்காக ஒரு லித்தோகிராஃபி அச்சுக் கடையை நிறுவினார். 1920 கள் 1922-நியூயார்க்கின் கலை மாணவர் சங்கம் ஜோசப் பென்னெல் தலைமையில் ஒரு லித்தோகிராஃபி பட்டறையை நிறுவியது. வளர்ந்து வரும் தேவைக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, லீக் ஏழு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு ஒரு முழுநேர தொழில்முறை அச்சுப்பொறியை பணியமர்த்தியது. 1923-லூயிஸ் லோசோவிக், உக்ரைனில் பிறந்த மாஸ்டர் லித்தோகிராஃபர் மற்றும் "விர்ச்சுவோசிக் துல்லியவாதி", அவரது அச்சுகள் பல அருங்காட்சியகங்களின் தொகுப்புகளில் உள்ளன, மேலும் அமெரிக்க நகரத்தை பெரும்பாலும் பாணியிலான நகர காட்சிகளில் கொண்டாடினார், தனது முதல் பதிவு செய்யப்பட்ட லித்தோகிராஃப்களை (கிளீவ்லேண்ட் மற்றும் சிகாகோ) உருவாக்கினார். 1927-எலிசபெத் ஓல்ட்ஸ் குகென்ஹெய்ம் பெல்லோஷிப் பெற்ற முதல் பெண் கலைஞரானார், பின்னர் டபிள்யூபிஏ/எஃப்ஏபி கிராஃபிக் ஆர்ட்ஸ் பிரிவு குழுவில் (1936-40) சில்க்ஸ்கிரீன் முன்னோடியாக இருந்தார். சில்க்ஸ்கிரீன் யூனிட்டில் இருந்தபோது, தி கச்சேரி என்ற கையெழுத்துப் பிரதியை உருவாக்கிய முதல் கலைஞரும் இவர்தான். 1927-அமெரிக்க அச்சுத் தயாரிப்பாளர்கள் சங்கம் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டு பல்வேறு ஊடகங்களில் அச்சிடப்பட்ட நிகழ்ச்சிகளை வழங்கத் தொடங்கியது. 1930 களின் பிற்பகுதியில், இது வருடாந்திர கண்காட்சிகளை ஏற்பாடு செய்தது. 1929-தி கொலோஃபோன் நிறுவப்பட்டதுஃ ஒரு புத்தக சேகரிப்பாளர்களின் காலாண்டு, இது 1930 மற்றும் 1940 களில் அசல் அச்சுத் தயாரிப்பு மற்றும் புத்தகக் கலைகள் தொடர்பான வெளியீடுகளை வெளியிட்டது. பல வெளியீடுகளில் வெளியீட்டாளர்கள் நியமித்த அசல் மரவெட்டு, லித்தோகிராஃப், லினோகட் அல்லது பொறித்தல் ஆகியவை அடங்கும். 1930கள் 1931-கெவின் பி. ஓ 'கல்லஹானின் வழிகாட்டுதலுடன் பஃபல்லோ பிரிண்ட் கிளப் இந்த ஆண்டு நிறுவப்பட்டது, பின்னர் அது மூடப்பட்டபோது 1962 வரை வருடாந்திர கண்காட்சிகளை நடத்தியது. 1933-அமெரிக்க அச்சுத் தயாரிப்பாளர் அடால்ஃப் டெஹ்ன் அடால்ஃப் டெஹ்ன் பிரிண்ட் கிளப்பை நிறுவினார். வருடத்திற்கு $5 க்கு சந்தாதாரர்கள் அவரது நான்கு லித்தோக்களை விளக்கும் ஒரு சிற்றேடு கிடைத்தது, மேலும் அஞ்சல் செய்ய ஒன்றைத் தேர்வு செய்யலாம். அவரது படைப்புகள் "பார்வைக்கு அதிநவீனமானவை மற்றும் நகைச்சுவையானவை, ஆனால் அரிதாகவே அரசியல் ரீதியாக சவாலானவை" மற்றும் அவரது திறமைகள் பரவலாக பாராட்டப்பட்டன. கிளப்பில் போதுமான விற்பனை இருந்தது, அவர் பல ஆண்டுகளாக தொடர்ந்தார். 1934-அசோசியேட்டட் அமெரிக்கன் ஆர்ட்டிஸ்ட்ஸ் (ஏஏஏ) ரீவ்ஸ் லெவெந்தால் என்பவரால் நிறுவப்பட்டு 2000 வரை இயக்கப்பட்டது. ஏஏஏ நிறுவனத்தை நிறுவியதில் அவர் அச்சிடல்களை பெருமளவில் வணிகமயமாக்குவதில் முன்னோடியாக இருந்தார், அவற்றை அசல் கலையின் பிரபலமான வடிவத்திற்கு உயர்த்த உதவினார் ". 1935-ஃபெடரல் ஆர்ட் ப்ராஜெக்ட் (எஃப்ஏபி) நிறுவப்பட்டது, இது 1943 வரை இயங்கியது. 1935-1935 நியூயார்க் லிஞ்சிங் எதிர்ப்பு கண்காட்சிகளில் வரைபடங்கள், ஓவியங்கள் மற்றும் சிற்பங்களுடன் லித்தோகிராஃப்களும் அடங்கும். 1936-ஒர்க்ஸ் புரோகிரஸ் அட்மினிஸ்ட்ரேஷன் (டபிள்யூபிஏ) ஃபெடரல் ஆர்ட் ப்ராஜெக்ட்டின் பிராந்திய இயக்குநரும் ஒரு திறமையான தலைவருமான ஆட்ரி மெக்மஹோன், நியூயார்க் நகரில் ஒரு அச்சுத் தயாரிப்பு பட்டறையின் வளர்ச்சியை மேற்பார்வையிட்டார், இது பரிசோதனையைத் தூண்டுவதற்கும், 1936 செயல்முறைக்கு புதிய கலைஞர்களை ஊக்குவிப்பதற்கும் ஒரு குறிக்கோளாக இருந்தது-டபிள்யூபிஏ ஃபெடரல் ஆர்ட் ப்ராஜெக்ட் (எஃப்ஏபி) நியூயார்க் சிட்டி கிராஃபிக் ஆர்ட்ஸ் டிவிஷன் பட்டறை திறக்கப்பட்டது, இது நாடு முழுவதும் உள்ள அதன் பதினாறு அச்சுத் தயாரிப்பு வசதிகளில் ஒன்றாகும், தொழில்முறை அச்சுத் தயாரிப்பாளர்கள் ஊழியர்களுடன் கலைஞர்களின் தற்போதைய திறன்களுக்கு அப்பால் தொழில்நுட்ப ரீதியாக கோரும் முறைகளை பரிசோதிப்பதை சாத்தியமாக்குகிறது. 1936-பிரிண்ட்மேக்கர் ஹாரி ஸ்டெர்ன்பெர்க் தொழில்துறை பாடங்களில் கவனம் செலுத்தும் ஒரு திட்டத்திற்காக குகென்ஹெய்ம் பெல்லோஷிப் வழங்கினார், சுரங்கத்தைப் படிப்பதற்கும் சுரங்கத் தொழிலாளர்களைச் சந்திப்பதற்கும் பென்சில்வேனியா நிலக்கரி சுரங்கப் பகுதிகளுக்கு பல முறை பயணம் செய்தார். 1937-ஹார்லெம் மறுமலர்ச்சியுடன் தொடர்புடைய சிற்பியும் செல்வாக்குமிக்க ஆசிரியருமான அகஸ்டா சாவேஜ், ஹார்லெம் சமூக கலை மையத்தின் (ஃபெடரல் ஆர்ட் திட்டத்தின் ஒரு பகுதி) முதல் இயக்குநரானார். இந்த மையம் "நவீன ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க கலைஞர்களின் முதல் தலைமுறைக்கான கற்றல் மற்றும் சந்திப்பு இடமாக ஹார்லெம் மறுமலர்ச்சியின் இதயம்" ஆனது. 1937-ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க மாஸ்டர் பிரிண்ட்மேக்கர் மற்றும் ஓவியர் டாக்ஸ் த்ராஷ் பிலடெல்பியா ஃபெடரல் ஆர்ட் ப்ராஜெக்ட்டின் (டபிள்யூபிஏ) ஃபைன் பிரிண்ட் பட்டறையில் சேர்ந்தார்; அவர் பட்டறையில் சேர்ந்த முதல் ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்கர் ஆவார். த்ராஷ் ஹக் மெசிபோவ் மற்றும் மைக்கேல் கல்லாகர் ஆகியோருடன் இணைந்து புதுமையான கார்போரண்டம் அச்சு உருவாக்கும் செயல்முறையைக் கண்டுபிடித்தார், இதில் ஒரு கலைஞர் கார்போரண்டத்தை ஒரு செம்பு தட்டில் ஊசி போடுவதற்கு முன்பு அரைக்கிறார்; இந்த செயல்முறை "பரந்த அளவிலான பணக்கார டோன்களையும் சீராக வடிவமைக்கப்பட்ட வடிவங்களையும் உருவாக்கியது". 1938-டாக்ஸ் த்ராஷ் மற்றும் அவரது டபிள்யூபிஏ கூட்டாளிகளின் சுமார் முப்பது கார்போரண்டம் அச்சிட்டுகளின் கண்காட்சி வாஷிங்டன் டி. சி. யின் தேசிய இயற்கை வரலாற்று அருங்காட்சியகத்தில் டபிள்யூபிஏ கிராஃபிக் ஆர்ட்ஸில் புதிய நுட்பங்களில் நடைபெற்றது; அந்த நேரத்தில் இது டபிள்யூபிஏ அச்சுத் தயாரிப்பாளர்களால் தயாரிக்கப்பட்ட புதிய படைப்புகளின் மிக விரிவான காட்சியாக இருந்தது. 1938-நியூயார்க்கின் சமகால கலைக்கூடத்தால் நிதியுதவி செய்யப்பட்ட முதல் ஒரு நபர் சில்க்ஸ்கிரீன் அச்சிட்டு நிகழ்ச்சி, கை மக்காய்-கலைஞர், 1938-சோதனை சில்க்ஸ்கிரீன் முன்னோடியும் ஃபெடரல் ஆர்ட் ப்ராஜெக்ட் குழுத் தலைவருமான அந்தோனி வெலோனிஸ், எஃப்ஏபி ஒரு சில்க்ஸ்கிரீன் திட்டத்தை தொடங்க ஊக்குவித்தார், இது சில்க்ஸ்கிரீனை ஒரு கலை வடிவமாக அங்கீகரித்தது. அதே ஆண்டில் வெலோனிஸ் கலைஞர்களுக்காக "கலைஞரின் தொழில்நுட்ப சிக்கல்கள்ஃ சில்க்ஸ்கிரீன் செயல்முறையின் நுட்பம்" என்ற தலைப்பில் ஒரு முக்கியமான மற்றும் செல்வாக்குமிக்க துண்டுப்பிரசுரத்தை எழுதினார். 1938-திரை அச்சிடும் செயல்முறைகளை புதுப்பித்து, அந்தோனி வெலோனிஸ் தலைமையில் புதிய திரை அச்சிடும் தொழில்நுட்பங்களை முன்னெடுத்த எஃப்ஏபி கிராஃபிக் ஆர்ட்ஸ் பிரிவு குழுவில் ஹாரி கோட்லீப், லூயிஸ் லோசோவிக், யூஜின் மோர்லி, எலிசபெத் ஓல்ட்ஸ் மற்றும் ஹைமான் ஜே. வார்சேஜர் ஆகியோர் அடங்குவர். பிரெஞ்சு-அமெரிக்க சிற்பி, ஓவியர் மற்றும் அச்சுத் தயாரிப்பாளரான லூயிஸ் போர்ஜோயிஸ் தனது முதல் அச்சிடப்பட்ட செயின்ட் ஜெர்மைன், விடுமுறை வாழ்த்து அட்டையை ஆஃப்செட் லித்தோகிராஃபியில் உருவாக்கினார். 1940களில் முதலாளிகள் கூடுதல் அட்டைகளை உருவாக்கினர். அவர் தனது வீட்டில் அச்சிட வேலை செய்ய ஒரு சிறிய இன்டாகிலியோ பிரஸ் வாங்கினார். 1940-இந்த ஆண்டுக்குள் லித்தோகிராஃபி ஒரு அச்சுத் தயாரிப்பு செயல்முறையாக பிரபலத்தில் பொறித்தலை வலுவாக முறியடித்தது. பல கலைஞர்களும் பார்வையாளர்களும் பி & டபிள்யூ லித்தோகிராஃபியின் சக்தி மற்றும் நுணுக்கத்தால் ஈர்க்கப்பட்டனர். 1940-பட்டுத்திரை அச்சிட்டுகளின் இரண்டாவது ஒரு நபர் நிகழ்ச்சி, ஹாரி கோட்லீப்-கலைஞர், ஏ. சி. ஏ (அமெரிக்கன் கன்டெம்பரரி ஆர்ட்) கேலரி 1940-பட்டுத்திரை அச்சிட்டுகளின் முதல் குழு நிகழ்ச்சி. கலை விமர்சகர், வரலாற்றாசிரியர் மற்றும் எழுத்தாளராக இருந்த எலிசபெத் மெக்காஸ்லேண்ட் என்பவரால் இது ஸ்பிரிங்ஃபீல்ட் (எம்ஏ) கலை அருங்காட்சியகத்தில் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது. 1940-'செரிகிராபி' என்ற சொல் கார்ல் ஜிக்ரோசர் மற்றும் அந்தோனி வெலோனிஸ் ஆகியோரால் உருவாக்கப்பட்டது, இது லத்தீன் வார்த்தையான 'செரி' என்பதிலிருந்து பெறப்பட்டது, அதாவது பட்டு, மற்றும் கிரேக்க வார்த்தையான 'கிராஃபோஸ்', அதாவது வரைய அல்லது எழுதுவது. வெகுஜன அளவில் தயாரிக்கப்பட்ட கலை அச்சுகளுக்கும் வணிக மற்றும் தொழில்துறை திரை பதப்படுத்தப்பட்ட படங்களுக்கும் இடையிலான வேறுபாட்டை வரைய அவர்கள் இந்த வார்த்தையை உருவாக்கி ஊக்குவித்தனர். 1940-ஸ்டான்லி வில்லியம் ஹேட்டர் பாரிஸிலிருந்து தப்பியோடி, இரண்டாம் உலகப் போரின் போது தனது சோதனை அச்சு பட்டறையான அட்டெலியர் 17 ஐ நியூயார்க்கிற்கு மாற்றினார். அட்டெலியர் 17 1955 இல் மூடப்பட்டது. 1940-தேசிய கல்வெட்டு சங்கம் நிறுவப்பட்டது. குழுவின் அசல் பெயர் 1944 வரை சில்க் ஸ்கிரீன் குழுமம். புதிய கல்வெட்டு நுட்பத்தின் நலன்களை மேம்படுத்துவதே சங்கத்தின் குறிக்கோளாக இருந்தது. இந்த குழு வகுப்புகளை நடத்தியது, உலகளாவிய கண்காட்சி மற்றும் தகவல் சேவையை நடத்தியது, மேலும் நியூயார்க் நகரில் ஒரு நாடு தழுவிய விரிவுரை பணியகம் மற்றும் ஒரு கண்காட்சி மற்றும் விற்பனை கேலரியை வழங்கியது. 1940-நவீன கலை அருங்காட்சியகம் அமெரிக்கன் கலர் பிரிண்ட்ஸ் அண்டர் $10 என்ற இரண்டு கண்காட்சிகளை நடத்தியது. அமெரிக்க கலையை பரந்த பார்வையாளர்களுக்கு வாங்குவதற்கு கிடைக்கச் செய்வதும், வாழும் கலைஞர்கள் மற்றும் கைவினைஞர்களின் அச்சிட்டுகளின் உரிமையை வீடுகள், அலுவலகங்கள், தேவாலயங்கள் மற்றும் சமூக குழுக்களில் நடைமுறைப்படுத்துவதும் இதன் நோக்கமாக இருந்தது. நிகழ்ச்சிகள் மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தன, மூன்றாவது கண்காட்சி மற்றும் வண்ண அச்சிட்டுகளின் விற்பனை 1941 இல் நடைபெற்றது. 1944-ஜாக்சன் பொல்லாக் அட்டெலியர் 17 நகருக்குச் சென்றார், அங்கு அவரது சிற்பங்களில், தானியங்கித்தனத்தைப் பயன்படுத்தி, அமெரிக்க சுருக்க வெளிப்பாட்டின் ஆரம்ப வடிவத்தைக் குறிக்கும் சக்திவாய்ந்த மற்றும் வெளிப்படையான அச்சிட்டுகளை உருவாக்கினார், இதில் பிக்காசோ-பெறப்பட்ட கூறுகள் போருக்கு முந்தைய பாடல்களிலிருந்து பெறப்பட்டன. 1946-லூயிஸ் போர்சுவா நியூயார்க்கில் (முன்பு பாரிஸில்) ஒரு முன்னணி அச்சுத் தயாரிப்பு பட்டறை மற்றும் ஸ்டுடியோவான ஸ்டான்லி வில்லியம் ஹேட்டரின் அட்டெலியர் 17 இல் அச்சிடத் தொடங்கினார். அடுத்த ஆண்டு அவர் ஒரு அச்சுத் திட்டத்தை உருவாக்கினார், அவரது விளக்கப்பட்ட புத்தகம் அவர் முழுமையான மௌனத்தில் மறைந்துவிட்டார், அதில் ஒன்பது செதுக்கல்கள் இருந்தன, ஒவ்வொன்றும் கலைஞரால் எழுதப்பட்ட ஒரு உவமையுடன் இருந்தன. பாரிஸிலிருந்து நியூயார்க்கிற்கு வந்தபோது வானளாவிய கட்டிடங்களால் அவர் ஈர்க்கப்பட்டார்; அவரது திட்டத்தில் உள்ள படங்கள் முக்கியமாக இந்த கட்டிடங்களாகும். 1947-ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க அச்சுத் தயாரிப்பாளரும் மிகவும் மதிக்கப்படும் ஆசிரியருமான ராபர்ட் பிளாக்பர்ன், நியூயார்க் நகரில் உள்ள செல்சியா மாடி ஒன்றில் அச்சுத் தயாரிப்பு பட்டறையை நிறுவினார். பிளாக்பர்ன் சார்லஸ் ஒயிட், ஃபெய்த் ரிங்கோல்ட், ஜாஸ்பர் ஜான்ஸ், ராபர்ட் ரௌஸ்சென்பெர்க் மற்றும் பெட்டீ சார் ஆகியோருக்கு புகழ்பெற்ற மாஸ்டர் பிரிண்டர் ஆவார். 1950 களில் வில் பார்னெட் நியூயார்க் நகரப் பட்டறையில் ராபர்ட் பிளாக்பர்னுடன் இணைந்து பல கல் வண்ண லித்தோகிராஃப்களை பரிசோதித்தார். 1956-அமெரிக்க அச்சு கவுன்சில் நிறுவப்பட்டது. 1956-நியூயார்க் நகரில் பிராட் கிராபிக்ஸ் சென்டர் நிறுவப்பட்டது, இது ஒரு நகர்ப்புற அமைப்பில் மாணவர்களையும் கலைஞர்களையும் வரவேற்கும் ஒரு தூண்டுதல் சோதனை மற்றும் சர்வதேச பட்டறையாக இருந்தது. இது 1986 இல் மூடப்பட்டது. 1957-டாட்டியானா க்ரோஸ்மேன் லாங் தீவில் யுனிவர்சல் லிமிடெட் ஆர்ட் எடிஷன்களை (யுஎல்ஏஈ) நிறுவினார். முதல் வெளியீடு லாரி ரிவர்ஸ் மற்றும் ஃபிராங்க் ஓ 'ஹாரா ஆகியோரின் ஸ்டோன்ஸ் ஆகும். ULAE போருக்குப் பிறகு நாட்டில் அச்சுத் தயாரிப்புக்கு ஒரு உயர் தரத்தை அமைத்தது. க்ரோஸ்மேன் தனது "உறுதியான மனப்பான்மை" மற்றும் அவர் பணியாற்றிய கலைஞர்களுக்கு அர்ப்பணிப்பு ஆகியவற்றிற்காக அறியப்பட்டார், மேலும் இந்த தனிப்பட்ட குணங்கள் பெரும்பாலும் அச்சுத் தயாரிப்பின் தகுதிகளைப் பற்றி முன்பு நம்பாத கலைஞர்களிடமிருந்து உற்சாகத்தை வெளிப்படுத்தின. 1959-ஜார்ஜ் லாக்வுட் பாஸ்டனில் இம்ப்ரெஷன்ஸ் பட்டறையை நிறுவினார், லித்தோகிராஃபி மற்றும் இன்டாகிலியோ பிரிண்டிங்கில் கவனம் செலுத்தி, பின்னர் திரை அச்சிடலைச் சேர்த்தார். 1959-டாமரிண்ட் லித்தோகிராஃபி ஒர்க்ஷாப் (1960) நிறுவனர் ஜூன் வெய்ன், டாமரிண்டைத் தொடங்க ஃபோர்டு அறக்கட்டளைக்கு தனது நிதி முன்மொழிவில், அமெரிக்காவில் லித்தோகிராஃப் கலையில் ஒரு மறுமலர்ச்சியை வளர்ப்பதே தனது திட்டத்தின் நோக்கம் என்று கூறினார். தங்கள் செயல்பாடுகளின் சூழ்நிலைகள் நேரத்திலும் இடத்திலும் தற்செயலாக இருக்கும்போது, ஒரு கலை வடிவத்தில் மறுமலர்ச்சியை உருவாக்குவதில் ஒரு சிறிய எண்ணிக்கையிலான படைப்பாற்றல் கலைஞர்கள் வகிக்கக்கூடிய முக்கிய பங்கை அவர் வலியுறுத்தினார். புவியியல் ரீதியாக அமெரிக்காவில் சிதறடிக்கப்பட்ட ஒரு சில மாஸ்டர் பிரிண்டர்கள், ஆர்வமுள்ள கலைஞர்களின் குழுக்கள் அவர்களிடமிருந்து கற்றுக்கொள்வதால், உலகளாவிய ஆர்வத்தில் மீண்டும் எழுச்சிக்கு வழிவகுக்கும். 1960 களில்-ஜூன் வெய்ன் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் தாமரிண்ட் நிறுவனத்தை நிறுவி வழிநடத்தினார், இது நுண்கலை லித்தோகிராஃபியை புத்துயிர் பெற்ற பெருமைக்குரியது, இணை நிறுவனர்களான கிளிண்டன் ஆடம்ஸ் மற்றும் காரோ ஆன்ட்ரேசியன் ஆகியோருடன் இணைந்து "கூட்டு அச்சுத் தயாரிப்பில் ஒரு புதிய சகாப்தத்தை" தொடங்கியது. அவர்களின் முதல் தசாப்தத்தில் அவர்கள் ஜோசப் ஆல்பர்ஸ், ரூத் அசாவா, லூயிஸ் நெவல்சன் மற்றும் எட் ருஷா போன்ற கலைஞர்களுடன் பணிபுரிந்தனர். புளி பின்னர் நியூ மெக்ஸிகோ பல்கலைக்கழகத்தின் நுண்கலை கல்லூரியுடன் இணைந்த புளி நிறுவனம் ஆனது. 1960-ஆரி மற்றும் ஷீலா மார்பைன் ஆகியோர் மௌரல் ஸ்டுடியோவை நிறுவினர். 1960-கிரேஸ் ஹார்டிகனின் நான்கு-லித்தோகிராஃப் தொடரான தி ஹீரோ லீவ்ஸ் ஹிஸ் ஷிப் யு. எல். ஏ. இ. ஆல் வெளியிடப்பட்டது இந்தத் தொடர் அதே பெயரில் பார்பரா விருந்தினரின் கவிதையால் ஈர்க்கப்பட்டது. இது லிவ்ரெஸ் டி ஆர்ட்டிஸ்ட்டுக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டாக கருதப்படுகிறது. 1960-பார்னெட் நியூமன் பிராட் கிராபிக்ஸ் பணிமனையில் லித்தோகிராஃப்களை உருவாக்கத் தொடங்கினார். 1960-ஜிம் டைனின் ஆறு லித்தோகிராஃப் தொடர்களான கார் க்ராஷ் I-V மற்றும் எண்ட் ஆஃப் தி க்ராஷ் உருவாக்கப்பட்டது. இந்தத் தொடர் ரூபன் கேலரியில் நடந்த 15 நிமிட நிகழ்வை அடிப்படையாகக் கொண்டது. 1960-சுருக்க வெளிப்பாட்டுவாதத்துடன் தொடர்புடைய அமெரிக்க ஓவியர் ஃபிரான்ஸ் க்ளைன், ஒரு வரைபடத்தை பொறித்தலாக மீண்டும் உருவாக்கினார், வில்லெம் டி கூனிங் 21 எச்சங்கள் மற்றும் கவிதைகளில் பொறித்திருந்தார், இது 1951 ஆம் ஆண்டில் நியூயார்க்கின் அட்டெலியர் 17 உறுப்பினர்களால் உருவாக்கப்பட்டது. 1961-அசல் அச்சு என்றால் என்ன? : 1950 களில் அச்சுத் தயாரிப்பில் சந்தேகத்திற்கிடமான மற்றும் மோசடி நடைமுறைகள் மற்றும் அசல் அச்சிடலின் வரையறை குறித்த சர்ச்சைக்கு பதிலளிக்கும் வகையில் அமெரிக்காவின் அச்சு கவுன்சில் பரிந்துரைத்த கோட்பாடுகள். 1962-ஆண்டி வார்ஹோல் மன்ஹாட்டனில் உள்ள மேக்ஸ் ஆர்தர் கோனின் கிராஃபிக் ஆர்ட்ஸ் ஸ்டுடியோவுக்குச் சென்று கூடுதல் பட்டுத் திரை அச்சிடும் நுட்பங்களைக் கற்றுக்கொண்டார். கோன் ஒர்க்ஸ் புரோகிரஸ் அட்மினிஸ்ட்ரேஷனின் (டபிள்யூபிஏ) ஈசல் பிரிவில் பணிபுரிந்தார் மற்றும் தேசிய செரிகிராப் சொசைட்டியின் இணை நிறுவனராக இருந்தார். 1962-பாப் கலை காட்சி படங்கள் பிரபலமான வணிகவாதத்தை பிரதிபலித்ததால் திரை அச்சிடுதலுக்கு புதிய ஆற்றல் வழங்கப்பட்டது, குறிப்பாக ஆண்டி வார்ஹோலின் காம்ப்பெல்லின் சூப் கேன் படங்களில், பெரிய அளவிலான, வண்ணமயமான, தைரியமான அச்சிட்டு புகைப்பட செயல்முறையை முன்னிலைப்படுத்தியது. 1930 களின் பிற்பகுதியில் அந்தோனி வெலோனிஸ் மற்றும் அவர் வழிநடத்திய டபிள்யூபிஏ ஃபெடரல் ஆர்ட் ப்ராஜெக்ட் குழுவின் திரை அச்சிடல்களிலிருந்து வேறு எந்த கலைப்படைப்பையும் விட, சூப் அச்சிட முடியும் திரை அச்சிடுதல் ஊடகத்திற்கு புதுப்பிக்கப்பட்ட உயிர்ச்சக்தியைக் கொண்டு வந்தது. 1962-ராபர்ட் ரௌஸ்சென்பெர்க் யுனிவர்சல் லிமிடெட் ஆர்ட் எடிஷன்களில் லித்தோகிராஃப்களைத் தயாரிக்கத் தொடங்கினார். அவரது முதல் அச்சுகளில் ஒன்று மெர்கர். 1962-மெட்ரோபொலிட்டன் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட்டில் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் கலையின் கண்காணிப்பாளரான ஹென்றி கெல்ட்ஸாஹ்லர், ராபர்ட் ரௌஸ்சென்பெர்க்கை ஆண்டி வார்ஹோலின் ஸ்டுடியோவுக்கு அழைத்துச் சென்றார். அதன்பிறகு விரைவில் ரௌஸ்சென்பெர்க் தனது 1962 படைப்பான க்ரோகஸில் திரை அச்சிடலைப் பயன்படுத்தி, ஒரு படத்தை கருப்பு மை கொண்டு மாற்றினார். 1962-அமெரிக்க அச்சு மறுமலர்ச்சியின் முக்கிய பகுதியாக இருந்த முக்கியமான மற்றும் ஆற்றல்மிக்க அச்சுக் கடைகளில் ஒன்றான கதன் பிரவுனால் கிரவுன் பாயிண்ட் பிரஸ் நிறுவப்பட்டது. இந்த அச்சுக் கடைகள் 1800 களில் இருந்து தங்கள் ஐரோப்பிய முன்னோடிகள் மற்றும் சகாக்கள் வைத்திருந்த உணர்வில் இயங்கின. 1962-லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் பிரிண்ட்மேக்கிங் சொசைட்டி கலைஞர்களான கானர் எவர்ட்ஸ் மற்றும் பால் டாரோ ஆகியோரால் நிறுவப்பட்டது. எல்ஏபிஎஸ் என்பது அச்சுத் தயாரிப்பை ஊக்குவிப்பதற்கும் மேம்படுத்துவதற்கும் ஒரு தேசிய இலாப நோக்கற்ற நிறுவனமாகும். 1963 (-1968)-கலைஞர் ஸ்டீவ் போல்ஸ்கியால் நிறுவப்பட்ட சிரோன் பிரஸ். பெரிய நியூயார்க் பகுதியில் கலைஞர்களுக்கு தொழில்முறை திரை அச்சிடுதல் செய்த முதல் அச்சுக் கூடம் இதுவாகும். சிரோனில் சில்க்ஸ்கிரீன் அச்சிட்டுகளை உருவாக்கிய கலைஞர்களில்ஃ ஆண்டி வார்ஹோல், ராய் லிச்சென்ஸ்டைன், லாரி ரிவர்ஸ், ஜேம்ஸ் ரோசென்கிஸ்ட், கிளாஸ் ஓல்டன்பர்க் ஆகியோர் அடங்குவர். 1964-வாட்ஸ்வொர்த் அதீனியம் எக்ஸ் + எக்ஸ் (பத்து ஓவியர்களின் பத்து படைப்புகள்) போர்ட்ஃபோலியோவின் 500 பதிப்பை வெளியிட்டது. ஒரு கலை அமைப்பால் வெளியிடப்பட்ட அச்சிட்டுகளின் ஆரம்ப எடுத்துக்காட்டு, இதில் ஸ்டூவர்ட் டேவிஸ், ராபர்ட் இந்தியானா, எல்ஸ்வொர்த் கெல்லி, ராய் லிச்சென்ஸ்டைன், ராபர்ட் மதர்வெல், ஜார்ஜ் ஓர்ட்மேன், லாரி பூன்ஸ், ஃபிராங்க் ஸ்டெல்லா, ஆட் ரெய்ன்ஹார்ட் மற்றும் ஆண்டி வார்ஹோல் ஆகியோரின் அச்சிட்டுகள் அடங்கும். 1964 ஆம் ஆண்டில், கலைஞரும் மாஸ்டர் பிரிண்டருமான இர்வின் ஹாலண்டர், நியூயார்க்கில் ஹாலண்டர் ஒர்க்ஷாப் கேலரியைத் திறந்து, சுருக்க வெளிப்பாட்டாளர்களின் மீது வலுவான ஆர்வத்துடன், ராபர்ட் மதர்வெல், லூயிஸ் நெவெல்சன், எல்ஸ்வொர்த் கெல்லி, வில்லெம் டி கூனிங் ஆகியோருடன் இணைந்து பணியாற்றினார், மேலும் சால்வடார் டாலி, பிலிப் குஸ்டன் மற்றும் கிளாஸ் ஓல்டன்பர்க் ஆகியோருடன் இணைந்து பணியாற்றினார். மதர்வெல் தனது முதல் சிறந்த லித்தோகிராஃப், ஆட்டோமெட்டிசம் ஏ, (1965) ஹாலண்டருடன் செய்தார். 1965-நியூயார்க் டென் போர்ட்ஃபோலியோ டாங்கில்வுட் பிரஸ்ஸால் வெளியிடப்பட்டது. ரிச்சர்ட் அனுஸ்கிவிக்ஸ், ஜிம் டைன், ஹெலன் ஃபிராங்கென்தலர், நிக்கோலஸ் க்ருஷேனிக், ராபர்ட் குலிக், மோன் லெவின்சன், ராய் லிச்சென்ஸ்டைன், கிளாஸ் ஓல்டன்பர்க், ஜார்ஜ் செகல் மற்றும் டாம் வெஸ்ஸல்மேன் ஆகியோரின் அச்சுகளுடன் 200 பதிப்பு. 1965-மாஸ்டர் பிரிண்டர் கென்னத் டைலர், லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் உள்ள ஒரு கடை-முன் கட்டிடத்தின் பின்புற அறையில் ஜெமினி லிமிடெட் என்ற புதிய அச்சு பட்டறையைத் திறந்தார், புதிய மற்றும் வளர்ந்து வரும் தொழில்நுட்பத்தை லித்தோகிராஃபி கைவினைக் கலையில் ஒருங்கிணைக்கும் நோக்கத்துடன், சமகால ஐட்களை அறிமுகப்படுத்தினார். 1965-அச்சு வெளியீட்டு நிறுவனமான "மல்டிபிள்ஸ், இன்க்". மரியன் குட்மேனால் நிறுவப்பட்டது. 1965-ராய் லிச்சென்ஸ்டைன் ஒரு திரைக்கதையை உருவாக்கினார். 1965 நவீன கலை அருங்காட்சியகம் ராபர்ட் இண்டியானாவிலிருந்து பட்டு திரையிடப்பட்ட லவ் கிறிஸ்துமஸ் அட்டையை நியமித்தது, இது 1960 களில் இருந்து ஒரு சின்னமான படமாகக் கருதப்படுகிறது. 1966-எட்வர்ட் ருஷாவின் சில்க்ஸ்கிரீன் பிரிண்ட் ஸ்டாண்டர்ட் ஸ்டேஷன் அதே பெயரில் அவரது ஓவியத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இது 50 பதிப்பில் ஆட்ரி சபோலால் வெளியிடப்பட்டது. 1967-ராபர்ட் ரௌஸ்சென்பெர்க் தனது ஆறு அடி உயர பூஸ்டரை உருவாக்கினார், இது "அமெரிக்க அச்சுத் தயாரிப்பின் வரலாற்றில் ஒரு மைல்கல்". அந்த நேரத்தில் இது மிகப்பெரிய லித்தோகிராஃப் ஆகும் (தோராயமாக. 72 x 35 5/8 அங்குலங்கள்), லித்தோகிராஃபிக் மற்றும் ஸ்கிரீன் பிரிண்டிங் நுட்பங்களை கலப்பது கலைஞருக்கு அவர் விரும்பிய விளைவுகளை உருவாக்க உதவுகிறது. 1968-பப்லோ பிக்காசோவின் புகழ்பெற்ற 347 தொடர் வெளியிடப்பட்டது. இது "பணக்கார, பெரும்பாலும் ஓவியமாக, பொறித்தலின் சாத்தியக்கூறுகளை நிரூபித்தது". 1968-வார்ஹோலின் திரை அச்சு போர்ட்ஃபோலியோ காம்ப்பெல்லின் சூப் கேன்ஸ் I தொழிற்சாலை சேர்க்கைகள் மூலம் 250 பதிப்பில் வெளியிடப்பட்டது. 1969 கண்காட்சி புளிஃ நவீன கலை அருங்காட்சியகத்தில் லித்தோகிராஃபிக்கு அஞ்சலி (பின்னர் 1971 இல் கண்காட்சி நுட்பங்கள் மற்றும் படைப்பாற்றல்ஃ ஜெமினி ஜி. இ. எல்.) கூட்டு அச்சிடலை சட்டப்பூர்வமாக்க உதவியது. போருக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகளின் சிறப்பு அச்சுகளுக்கான சந்தை இன்னும் வளர்ந்து கொண்டிருந்தது மற்றும் ஒரே இரவில் முதிர்ச்சியடையவில்லை; முக்கியமான அருங்காட்சியகங்களால் புதிய வகையான அச்சுகளை ஏற்றுக்கொள்வது பொது விழிப்புணர்வையும் ஆர்வத்தையும் தூண்ட உதவியது. 1970கள்-சிரஸ் கேலரி மற்றும் சிரஸ் பதிப்புகள் ஹாலிவுட், CA இல் ஜான் ராபர்ட் மிலன்ட் என்பவரால் ஒரு கேலரி, வெளியீட்டாளர் மற்றும் பட்டறையாக நிறுவப்பட்டது. லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் கவுண்டி மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட் 1986 ஆம் ஆண்டில் மிகவும் மதிக்கப்படும் சிரஸ் பதிப்புகளின் காப்பகங்களை வாங்கியது, இதில் லித்தோகிராஃப்கள், ஸ்கிரீன் பிரிண்ட்கள், எச்சங்கள் மற்றும் மரக்கட்டைகள் உள்ளிட்ட 800 கலைப்படைப்புகள் உள்ளன. 1971-கரோ ஆன்ட்ரேசியன், கரோஸ் ஆன்ட்ரேசியன் மற்றும் கிளிண்டன் ஆடம்ஸ் ஆகியோரின் தாமரிண்ட் புத்தகமான லித்தோகிராஃபிஃ கலை மற்றும் நுட்பங்கள் தாமரிண்ட் லித்தோகிராஃபி பட்டறையால் வெளியிடப்பட்டது. இது நிலையான தொழில்நுட்ப குறிப்பு புத்தகமாக மாறுகிறது. 1972-பிலடெல்பியாவில் உள்ள பிராண்டிவைன் பட்டறை மற்றும் காப்பகங்கள் ஆலன் எல். எட்மண்ட்ஸ் என்பவரால் கலைஞர்கள் மற்றும் ஆசிரியர்களின் கூட்டாக நிறுவப்பட்டது, இது ஒரு சோதனை மற்றும் கூட்டு சூழலில் அச்சுத் தயாரிப்பை ஊக்குவிப்பதற்காக தொழில்முறை அச்சுப்பொறிகள் மற்றும் கலைஞர்களை வரவேற்றது; இது சமகால கலையின் ஒரு வடிவமாக அச்சுத் தயாரிப்புக்கு உயிர்ச்சக்தியைக் கொண்டுவருவதை நோக்கமாகக் கொண்டது. 1972-ஆக்னஸ் மார்ட்டினின் 30 திரைச்சீலைகளின் போர்ட்ஃபோலியோ ஆன் எ கிளியர் டே என்ற தலைப்பில் பாரசோல் பிரஸ் லிமிடெட் 14 பதிப்பில் வெளியிடப்பட்டது, 1973-ஹிரோஷி கவனிஷி தலைமையிலான ஒரு பத்திரிகையான சிம்கா பிரிண்ட் ஆர்ட்டிஸ்ட்ஸ், ஜாஸ்பர் ஜான்ஸுடன் இணைந்து கொடிகளில் பணியாற்றத் தொடங்கியது, ஜான்ஸின் அணுகுமுறையின் பல அடுக்குகளுக்கு ஏற்ற அடர்த்தி மற்றும் அமைப்பை அடைய முப்பத்தி ஒரு திரைகளைப் பயன்படுத்தியது. அமெரிக்க திரை அச்சிடுதல் சிம்காவில் நுட்பமான மற்றும் நுட்பமான வளர்ச்சியில் வளர்ந்தது, இது ஒரு WPA-பயன்படுத்தப்பட்ட சில்க்ஸ்கிரீன் நுட்பத்தை மீண்டும் அடைந்தது, இது ஒரு ஓவியம் மற்றும் டயஃபனஸ் திறனை வலியுறுத்துகிறது. 1973-சாண்டா குரூஸ், சி. ஏ. வில் (மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு சான் பிரான்சிஸ்கோவுக்கு மறுசீரமைக்கப்பட்டது) கார்னர் டுலிஸால் சர்வதேச சோதனை அச்சுத் தயாரிப்பு நிறுவனம் நிறுவப்பட்டது, அங்கு புதுமையான காகிதம் மற்றும் காகிதம் தயாரிப்பது ஒரு மையமாக இருந்தது. 1973 பெஞ்சமின் விக்ஃபால் நியூயார்க்கின் கிங்ஸ்டனில் கம்யூனிகேஷன்ஸ் வில்லேஜ் அச்சுக் கடையைத் திறந்தார். 1976-அட்டெலியர் ராய்ஸ் (கலைஞர்களுக்கு திறந்த ஒரு சோதனைக் கடை) சாண்டா மோனிகாவில் ரிச்சர்ட் ராய்ஸால் தொடங்கப்பட்டது, காகிதத் தயாரிப்பு மற்றும் காகிதப் பொருட்களை உருவாக்குவதில் கவனம் செலுத்தியது, சில மரக்கட்டைகள் மற்றும் இன்டாகிலியோ அச்சிடல்களுடன். 1977-கே. கராசியோ எட்சிங் ஸ்டுடியோஸ் கேத்தி கராசியோவால் நிறுவப்பட்டது. 1978-காகிதம்-கலை மற்றும் தொழில்நுட்பம் குறித்த உலக அச்சு கவுன்சிலின் மாநாடு (சான் பிரான்சிஸ்கோ கலை அருங்காட்சியகத்தில் நடைபெற்றது) குழு உறுப்பினர்களாக சேர்க்கப்பட்டதுஃ அச்சு தயாரிப்பாளர்கள், பட்டறை இயக்குநர்கள் மற்றும் அச்சு சேகரிப்புகளின் தொகுப்பாளர்கள். 1978-நியூயார்க்கில் மாரிஸ் சான்செஸ் என்பவரால் நிறுவப்பட்ட டெர்ரியர் லிதோயில் ஸ்டுடியோஸ், ஒரு சிறந்த கலை லித்தோகிராஃபி பிரிண்ட்மேக்கிங் பட்டறை, முதன்மையாக ஒப்பந்தத்தில் இயங்குகிறது மற்றும் பல வகையான திட்டங்களில் பல கலைஞர்களுடன் ஒத்துழைக்கிறது, லித்தோகிராஃபி மற்றும் மோனோ பிரிண்டிங்கிற்கான தனித்துவமான அணுகுமுறையில் நிபுணத்துவம் பெற்றது. 1979-எக்கோ பிரஸ் நிறுவப்பட்டது. இந்தியானா பல்கலைக்கழகத்துடன் தொடர்புடைய ஒரு மதிப்புமிக்க சுயாதீனமான மற்றும் கூட்டு சிறந்த அச்சு பட்டறை, எக்கோ பிரஸ் அச்சுத் தயாரிப்பாளரும் ஓவியருமான ரூடி போசாட்டியால் தொடங்கப்பட்டது. இந்த பட்டறை பதினாறு ஆண்டுகளாக இயங்கி, 47 கலைஞர்களால் 400 மோனோடைப் உட்பட 191 பதிப்புகளை தயாரித்தது. 1980கள்-பீட்டர் ப்ளம் பதிப்பு நியூயார்க் நகரில் நிறுவப்பட்டது, போர்ட்ஃபோலியோ பதிப்புகளில் நிபுணத்துவம் பெற்றது. 1980-டொனால்ட் ஃபார்ன்ஸ்வொர்த் கலிபோர்னியாவில் மேக்னோலியா பதிப்புகளைத் தொடங்கினார், லித்தோகிராஃபி, இன்டாகிலியோ மற்றும் மோனோ பிரிண்டிங் திறன்களுடன். 1983-1970 களின் பிற்பகுதியில் லித்தோகிராஃபியை பரிசோதித்த கீத் ஹாரிங், திரை அச்சிட்டு அல்லது செரிகிராஃப்களை உருவாக்கத் தொடங்கினார். விரைவில் அவர் கண்டுபிடிப்பு மற்றும் தைரியமான அச்சிட்டுகளை உருவாக்கினார், அநேகமாக ஹாரிங்கில் ஒரு முக்கிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்திய ஆண்டி வார்ஹோலின் படைப்புகளால் ஈர்க்கப்பட்டிருக்கலாம். 1985-பெரிய வடிவ மை ஜெட் ஐரிஸ் அச்சுப்பொறி வணிக ரீதியாகக் கிடைத்தது மற்றும் நுண்கலை அச்சிட்டுகளை உருவாக்க பயன்படுத்தத் தொடங்கியது. 1987-சர்வதேச நுண்கலை அச்சு விற்பனையாளர்கள் சங்கம் (ஐஎஃப்பிடிஏ) நுண்கலை கலைஞர்களுக்கான ஒரு அமைப்பாக நிறுவப்பட்டது. நியூயார்க் நகரில் வருடாந்திர ஐஎஃப்பிடிஏ அச்சு கண்காட்சி பழைய மாஸ்டர் முதல் சமகால வரை நுண்கலை அச்சிட்டு மற்றும் பதிப்புகளின் தொகுக்கப்பட்ட தொகுப்புகளை வழங்குகிறது. 1989-1980 களின் இறுதியில் அமெரிக்காவில் அச்சுத் தயாரிப்பு நன்கு நிறுவப்பட்டது, பல முக்கிய கலைஞர்கள் ஊடகத்திற்கு பங்களித்தனர். சோதேபிஸ் மற்றும் கிறிஸ்டிஸ் ஆகியவை முற்றிலும் சமகால அச்சிட்டுகளை மையமாகக் கொண்ட அரை வருடாந்திர ஏலங்களைக் கொண்டிருந்தன. குறைந்தபட்ச மற்றும் கருத்தியல் வேலை 1980 களின் பிற்பகுதியில் ஆர்வத்தில் மீண்டும் எழுச்சி பெற்றது. 1990கள் 1990-சோதேபிஸ் மற்றும் கிறிஸ்டிஸில் நடந்த அந்த ஆண்டின் வசந்தகால ஏலத்தில் சமகால அச்சு சந்தை மோசமாக பாதிக்கப்பட்டது, ஏனெனில் ஒரு பெரிய மந்தநிலை நாட்டைத் தாக்கியது. கலை விரைவாக மதிப்பிழந்தது, ஏராளமான ஏல இடங்கள் அனுப்பப்பட்டன. இருப்பினும், அச்சிடுதல் அமெரிக்காவில் கலைக் காட்சியின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக மாறியது, பல முக்கிய கலைஞர்களுக்கு ஆர்வமாகவும் சவாலாகவும் இருந்தது. 1990-டேவிட் ஜோன்ஸ் மற்றும் மர்லின் ப்ரோப் ஆகியோரால் ஆங்கர் கிராபிக்ஸ் நிறுவப்பட்டது. இது ராபர்ட் பிளாக்பர்னின் பிரிண்ட்மேக்கர்ஸ் ஒர்க்ஷாப் என்ற உணர்வில் ஒரு இலாப நோக்கற்ற ஸ்டுடியோவாக இருந்தது, இது ஒரு பன்முக ஸ்டுடியோ ஆகும், இது ஒரு தொழில்முறை கூட்டு பட்டறைக்குள் அச்சு தயாரிப்பின் கற்பித்தல் மற்றும் ஊக்குவிப்பை ஒருங்கிணைக்கிறது, ஒரு சிறிய கேலரியுடன், நிறுவப்பட்ட மற்றும் வளர்ந்து வரும் கலைஞர்களில் கவனம் செலுத்துகிறது சிகாகோ பிராந்தியத்தில் (டேவிட் ரஸ்டிக், மிச்சிகோ இடாடினி, ஹோலிஸ் சிக்லர் மற்றும் கார்ல் விர்சம், எடுத்துக்காட்டாக). ஆங்கர் பின்னர் 2006 ஆம் ஆண்டில் கொலம்பியா கல்லூரி சிகாகோவின் ஸ்கூல் ஆஃப் ஃபைன் அண்ட் பெர்ஃபார்மிங் ஆர்ட்ஸில் ஆர்ட் + டிசைன் துறையின் ஒரு திட்டமாக மாறியது மற்றும் 2015 வரை தொடர்ந்தது. 1990-கீத் ஹாரிங், அவர் இறப்பதற்கு ஒரு மாதத்திற்கு முன்பு, தனது இறுதி பதிப்பை காகிதத்தில் வெளியிட்டார், தி ப்ளூ பிரிண்ட் டிராயிங்ஸ் என்ற 17 சில்க்ஸ்கிரீன்களின் ஒரு போர்ட்ஃபோலியோ, 1981 இல் அவர் உருவாக்கிய வரைபடங்களின் பட்டியலை மறுபரிசீலனை செய்தார், இது அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் கடைசி ஒருங்கிணைந்த திட்டமாகும். 1991-ஜாக் டுகேன் டிஜிட்டல் பிரிண்ட்களைக் குறிக்க கிக்லி பிரிண்ட்ஸ் என்ற வார்த்தையைப் பயன்படுத்தத் தொடங்கினார். 1994-95-தி பிரிண்ட்ஸ் ஆஃப் ராய் லிச்சென்ஸ்டைன், வாஷிங்டன் டி. சி. யில் உள்ள நேஷனல் கேலரி ஆஃப் ஆர்ட்டில் 85 அச்சுகள் மற்றும் 7 சிற்பங்களின் கண்காட்சி, சமீபத்திய படைப்புகள் மூலம் அவரது முதல் ஓப் படத்திலிருந்து வேறுபடுகிறது. 1995 ஆம் ஆண்டு லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் கவுண்டி கலை அருங்காட்சியகத்திலும் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. 1994-நவீன கலை அருங்காட்சியகம் கண்காட்சி, பௌஹாஸின் மூன்று மாஸ்டர்கள்ஃ லியோனல் ஃபைனிங்கர், வாஸிலி காண்டின்ஸ்கி மற்றும் பால் க்ளீ. 1920 களில் பௌஹாஸில் கற்பித்த மூன்று நவீன எஜமானர்களால் அச்சிடப்பட்ட படைப்புகளின் கண்காட்சி-லித்தோகிராஃபி, மரக்கட்டைகள், இன்டாகிலியோ-கலைஞரின் ஆரம்ப அச்சுகளின் எடுத்துக்காட்டுகள் உட்பட எழுபத்தைந்து அச்சிட்டு மற்றும் விளக்கப்பட்ட புத்தகங்கள். 1996-பிரிண்ட் சென்டர் நியூயார்க் (முன்னர் இன்டர்நேஷனல் பிரிண்ட் சென்டர் நியூயார்க், ஐபிசிஎன்ஒய்) நியூயார்க்கில் ஒரு இலாப நோக்கற்ற கண்காட்சி இடமாக பட்டயப்படுத்தப்பட்டது, இது உயிரோட்டமான மற்றும் அணுகக்கூடிய அச்சு ஊடகத்தை ஆராய்கிறது. இது கண்காட்சிகள், உதவித்தொகை, கல்வி நிரலாக்கம் மற்றும் டிஜிட்டல் வளங்களை வழங்குகிறது. 1996-தி மெட்ரோபொலிட்டன் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட் கண்காட்சி டபிள்யூபிஏ வண்ண அச்சுகள்ஃ ஃபெடரல் ஆர்ட் திட்டத்தின் படங்கள். தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட படைப்புகள் அரிதாகவோ அல்லது இதற்கு முன்பு ஒருபோதும் காட்சிப்படுத்தப்படவில்லை என்று செய்தி வெளியீடு குறிப்பிட்டது. இந்த படைப்புகள் அக்காலத்தின் பல்வேறு மேம்பட்ட அச்சுத் தயாரிப்பு நடைமுறைகளைக் காட்டுகின்றன மற்றும் அமெரிக்க அச்சுத் தயாரிப்பின் வரலாற்றை பாதித்துள்ளன. மார்ச் முதல் மே வரை கண்காட்சியுடன் சொற்பொழிவுகள் மற்றும் கேலரி பேச்சுகளும் நடைபெற்றன. 1998-டான்டெம் பிரஸ் (விஸ்கான்சின்-மாடிசன் பல்கலைக்கழகம்) அமெரிக்காவில் அச்சிடும் தற்போதைய நிலை என்ற கருத்தரங்கிற்கு நிதியுதவி செய்தது, இதில் 250 கலைஞர்கள், தொகுப்பாளர்கள், விற்பனையாளர்கள், வெளியீட்டாளர்கள், நிர்வாகிகள் மற்றும் அச்சு நிபுணர்கள் கலந்து கொண்டனர். யேல் பல்கலைக்கழக கலைக்கூடம், விட்னி அருங்காட்சியகம் மற்றும் புளி நிறுவனம் ஆகியவை இதில் பங்கேற்றன. கணினி தொழில்நுட்பம் மற்றும் டிஜிட்டல் அச்சுத் தயாரிப்பின் விரைவான முன்னேற்றம் என்பது தொடர்ச்சியான விவாதப் பொருளாக இருந்தது. மேலும் காண்க 20 ஆம் நூற்றாண்டில் மாஸ்டர் பிரிண்ட்மேக்கர் ஐரோப்பிய பிரிண்ட்மேக்கிங் குறிப்புகள் 20 வது பிரிண்டிங் விஷுவல் ஆர்ட்ஸ் மீடியா அமெரிக்க கலை