Seated Woman with Bent Knees
பென்ட் முழங்கால்களுடன் அமர்ந்திருக்கும் பெண் என்பது 1917 ஆம் ஆண்டு ஆஸ்திரிய வெளிப்பாட்டு கலைஞர் எகோன் ஷீலால் காகிதத்தில் கௌச்சே, வாட்டர்கலர் மற்றும் கருப்பு கிரேயனில் வரையப்பட்ட ஓவியம் ஆகும். அதன் பெயர் குறிப்பிடுவது போல, இந்த துண்டு ஒரு பெண், அமர்ந்த நிலையில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. ஷீலியின் மனைவி எடித், வரையறுக்கப்பட்ட வண்ணத் தட்டு, வெற்று பின்னணி மற்றும் கூர்மையான, கூர்மையான கோடுகளைப் பயன்படுத்தும் சீட்டட் வுமனின் மாதிரியாக பணியாற்றினார். ஷீலியின் பல படைப்புகளைப் போலவே, இந்த பகுதியும் ஒரு தனித்துவமான பாணியைப் பயன்படுத்துகிறது, இது அழகின் வழக்கமான பிரதிநிதித்துவங்களைத் தகர்த்து, அதற்கு பதிலாக ஒரு அசிங்கமான, சிதைந்த உணர்வை ஒரு சிற்றின்ப மற்றும் சிற்றின்ப அழகியலுடன் கலக்கிறது. இந்த துண்டு இப்போது செக் குடியரசின் ப்ராக் தேசிய காட்சியகத்தில் உள்ளது. பின்னணி 1907 ஆம் ஆண்டில், ஷியல் வியன்னாவில் உள்ள நுண்கலை அகாடமியில் சேரத் தொடங்கினார். அங்கு இருந்தபோது, அவர் குஸ்டாவ் கிளிம்ட்டுடன் தொடர்பு கொண்டார், அவர் ஷீலியின் வழிகாட்டியாக மாறுவார், அவரை புரவலர்கள், மாதிரிகள் மற்றும் பிற கலைஞர்களின் படைப்புகளுக்கு அறிமுகப்படுத்தினார். சீல் 1909 ஆம் ஆண்டில் புதிய கலைக் குழுவை உருவாக்கினார், மேலும் 1910 ஆம் ஆண்டில், நிர்வாணப் படைப்புகளைப் பரிசோதிக்கத் தொடங்கினார், அதற்காக அவர் அறியப்பட்டார். அவரது படைப்புகள் ஒரு "வெளிப்படையான, மூல மற்றும் தொந்தரவு செய்யும் பாலியல்" தன்மையைக் காட்டின. அவர் சமகால விமர்சனங்களை அதிக அளவில் ஈர்த்த வெற்று சிற்றின்பம், முறுக்கப்பட்ட மனித உடற்கூறியல் மற்றும் கூழாக்கப்பட்ட கோடுகளுடன் இணைந்து இடம்பெற்றது. 1915 ஆம் ஆண்டில், சீல் எடித் (நீ ஹார்ம்ஸ்) என்பவரை மணந்தார். இந்த நேரத்திலிருந்து 1918 இல் அவர் இறக்கும் வரை, எடித்தும் அவரது சகோதரி அடேலும் ஷீலியின் படைப்புகளுக்கு மாதிரியாக இருந்தனர். இந்த 1915-1918 காலகட்டத்தில் ஒரு கலைஞராக தனது முதிர்ச்சியைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் வகையில், ஷீல் மனித உருவத்திற்கு ஒரு இயற்கையான அணுகுமுறையையும், வேறுபடுத்தப்பட்ட வரிகளையும் செயல்படுத்தத் தொடங்கினார். தொகுப்பு மற்றும் விளக்கம் ஷீலியின் 1917 சீட்டட் வுமன் துண்டு ஒரு இளம் பெண் உருவத்தை சித்தரிக்கிறது, எடித்தின் மாதிரியாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. தரையில் அமர்ந்திருப்பது போல் சித்தரிக்கப்பட்ட இந்த உருவம் முறைசாரா மற்றும் ஆத்திரமூட்டும் தோற்றத்தில் உள்ளது. ஒரு நிதானமான தோற்றத்திலும், நிம்மதியாகவும் இருந்தாலும், ஷீலியின் மாதிரியும் இதற்கு நேர்மாறாக "ஒரு நரம்பு ஆற்றலுடன் சார்ஜ் செய்யப்பட்டது" என்று விவரிக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் இந்த துண்டு ஒரு "ஆக்கிரமிப்பு" கொண்டதாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. அந்த உருவம் அவரது முழங்காலில் அவரது தலையை வைத்திருக்கிறது, அது உயர்த்தப்பட்டு வளைந்துள்ளது, அதே நேரத்தில் அவரது மற்ற கால் பக்கவாட்டில் திறக்கப்படுகிறது. அவளுக்கு கார்மைன்-சிவப்பு உதடுகள் மற்றும் விளையாட்டு குழப்பமான, எரியும் ஆரஞ்சு-சிவப்பு முடி உள்ளது, இது அவளுடைய மேற்புறத்தின் ஆழமான பச்சை நிறத்துடன் முரண்படுகிறது, மேலும் அவளுடைய பெட்டிகோட் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. அவர் உள்ளாடைகள் மற்றும் கருப்பு காலுறைகளையும் அணிந்துள்ளார். ஸ்டாகிங்ஸ் என்பது ஷீலியின் படைப்புகளில் காணப்படும் ஒரு அசாதாரண ஃபெடிஷிஸ்டிக் பண்பு அல்ல. அவர் படைப்பின் பார்வையாளர்களுடன் நேரடி மற்றும் பரிந்துரைக்கும் கண் தொடர்பை ஏற்படுத்துகிறார். அமர்ந்திருந்த பெண் காகிதத்தில் கோவேச், வாட்டர்கலர் மற்றும் கருப்பு கிரேயன் நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தினார். ஷீலியின் நீண்ட, புலப்படும் மற்றும் வெளிப்படையாக விரைவாகப் பயன்படுத்தப்படும் தூரிகைத் தாக்குதல்கள் காரணமாக பொருளின் முடி, தோல் மற்றும் ஆடைகள் சிதைந்த தோற்றத்தைக் கொண்டுள்ளன. ஷீலியின் "ஒரு வெளிப்படையான தொனி மற்றும் கௌச்சே மூலம் செய்யப்படும் புலப்படும் பக்கவாதம்" ஆகியவை அமர்ந்திருக்கும் பெண்ணின் காட்சி இருப்பை முடிக்க உதவுகின்றன. ஷீலியின் "மிகவும் உலர்ந்த, சிதைந்த வண்ணப்பூச்சு" மற்றும் "ஒவ்வொரு பகுதியிலும் கடினமான தூரிகைகள் மற்றும் வெவ்வேறு அளவு தண்ணீரை" பயன்படுத்துவதன் மூலம் துண்டின் கோடுகள் மற்றும் அடையாளங்களின் வெளிப்பாடு அடையப்பட்டது. உதாரணமாக, அந்த உருவத்தின் முடி, அவரது காலுறைகளை விட அதிக திரவ வண்ணப்பூச்சால் வரையப்பட்டது. துண்டில் கூர்மையான கோணங்களும் உள்ளன. பின்னணி முற்றிலும் விஷயத்தைச் சுற்றி ஒரு வெற்று அல்லது எதிர்மறை இடத்தை உருவாக்குகிறது. இது ஷீலியின் கலையில் உள்ள பாடங்களுக்கு பொதுவானதாக இருந்தது, அவை பெரும்பாலும் "ஒரு வெற்றிடத்தில் தொங்கவிடப்பட்டன, உருவத்தின் விளிம்புகளுக்கு அப்பால் ஆழத்தைக் குறிக்க எந்தப் பின்னணியும் இல்லை". இதற்கிடையில், தட்டு கிரீம், வெள்ளை, கருப்பு, பச்சை, சிவப்பு மற்றும் ஆரஞ்சு ஆகியவற்றிற்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. பகுப்பாய்வு மற்றும் ஆதாரம் ஷீலியின் படைப்புகள் ஆஸ்திரிய வெளிப்பாட்டு இயக்கத்தின் ஒரு பகுதியாக வகைப்படுத்தப்பட்டன, இது அழகின் வழக்கமான சித்தரிப்புகளை நிராகரித்தது மற்றும் அதற்கு பதிலாக அசிங்கமான மற்றும் மிகைப்படுத்தப்பட்ட உணர்ச்சிகளின் கூறுகள் மூலம் அதன் சித்திர மொழியை முன்னறிவித்தது. "வடிவம் மற்றும் உணர்ச்சியின் புதுமையான கலவையின் ஆத்திரமூட்டும் கருத்தை அறிமுகப்படுத்துவதன் மூலம்" இந்த அம்சங்களின் முக்கிய ஆதரவாளராக ஷீல் இருப்பார். இந்த நரம்பில், ஷீல் "தனது மாதிரிகளின் தோற்றங்களை ஆய்வு செய்து அரங்கேற்றினார், இறுதியில் அவர் ஒரு சிதைந்த மற்றும் விசித்திரமான விளைவை அடைந்தார்", இது அழகு மற்றும் அசிங்கத்தின் இருவகையை சீர்குலைத்தது. வளைந்த முழங்கால்களுடன் அமர்ந்திருக்கும் பெண் இதைப் பின்தொடர்கிறார். எடித்தின் "புகழ்ச்சியான, மோசமான உருவப்படத்தை" உருவாக்குவதற்குப் பதிலாக, இந்த துண்டு அதன் பொருளை ஒரு சர்ச்சைக்குரிய, அறிவுறுத்தும் தோற்றத்தில் சித்தரிக்க விரும்புகிறது மற்றும் இறுக்கமான, எட்ஜி லைன்வொர்க்கை முன்கூட்டியே சுருக்குவதன் மூலமும் பயன்படுத்துவதன் மூலமும் ஒரு முடிக்கப்படாத உணர்வை உருவாக்குகிறது. விளக்கப்படமாக இருந்தாலும், இந்த துண்டில் ஷீலியின் படைப்புகள் வழக்கமான ஓவிய பாணிகளுடன் முரண்படுகின்றன. இந்த துண்டு செக் குடியரசின் ப்ராக்கில் உள்ள தேசிய கேலரி ப்ராக்கின் அச்சுகள் மற்றும் வரைபடங்களின் சேகரிப்பில் உள்ளது. குறிப்புகள் குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் 1917 வரைபடங்கள் 1917 ஓவியங்கள் ஏகன் ஷீல் வரைந்த ஓவியங்கள் தேசிய காட்சியகத்தில் ப்ராக் ஓவியங்கள் பெண்களின் வாட்டர்கலர் ஓவியங்களின் உருவப்படங்கள்