Simpson Kalisher
சிம்ப்சன் கலிஷர் (ஜூலை 27,1926-ஜூன் 13,2023) ஒரு அமெரிக்க தொழில்முறை புகைப்பட பத்திரிகையாளர் மற்றும் தெரு புகைப்படக் கலைஞர் ஆவார், அவரது சுயாதீன திட்டமான ரயில்வே மென் விமர்சன கவனத்தை ஈர்த்தது மற்றும் வரலாற்று முக்கியத்துவம் வாய்ந்ததாகக் கருதப்படுகிறது. சிம்ப்சன் கலிஷர் ஜூலை 27,1926 அன்று நியூயார்க் நகரத்தின் பிராங்க்ஸில் ஒரு யூத குடும்பத்தில் ஷெவா மற்றும் பென் கலிஷரின் இளைய மகனாகவும், ஃபே மற்றும் முர்ரேவின் சகோதரராகவும் பிறந்தார். ஒரு வருட கல்லூரிக்குப் பிறகு, கலிஷர் 1944 அக்டோபரில் 18 வயதில் இரண்டாம் உலகப் போருக்காக இராணுவத்தில் சேர்க்கப்பட்டார், ஆகஸ்ட் 1945 இல் இராணுவ மருத்துவமனையில் சிறிது காலம் அனுமதிக்கப்பட்டார். அவர் 1946 வரை அமெரிக்க இராணுவத்தில் பணியாற்றினார், மேலும் போர் காலாட்படை வீரரின் பேட்ஜ் அலங்கரிக்கப்பட்டார். ஃபோட்டோகிராஃபர் வணிகப் பணி ஃப்ரீலான்ஸ் போருக்குப் பிறகு கலிஷர் இந்தியானா யுனிவர்சிட்டி ப்ளூமிங்டனில் வரலாற்றில் பி. ஏ. பட்டம் பெற்றார், 1948 இல் பட்டம் பெற்றார், அதன்பிறகு அவர் உடனடியாக வணிக புகைப்படத் துறையில் தொடங்கினார், ஸ்கோப் அசோசியேட்ஸ் நிறுவனத்திற்கு ஃப்ரீலான்சிங் செய்தார், அதன் வாடிக்கையாளர்களில் காலிஸ்பெல் பகுதியின் எண்ணெய் தொழில்துறையில் டெக்சாஸ் கம்பெனி அடங்கும், மேலும் 1954 க்கு முன்னர் நிறுவனத்திற்காக எடுக்கப்பட்ட அவரது படங்களில் ஒன்று, ஃப்ரில்லி அப்ரான்களில் இரண்டு பெண்கள் பின்னொளி மற்றும் ஒரு வீட்டின் வாயிலில் அரட்டையடிப்பது, எட்வர்ட் ஸ்டீச்சனால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது மோமாவின் உலக சுற்றுப்பயணத்திற்கு தி ஃபேமிலி ஆஃப் மேன், ஒன்பது மில்லியன் பார்வையாளர்களால் பார்க்கப்பட்டது. பத்திரிகைகள் அந்த நேரத்தில் அவரது கேமராக்கள் கேனான் மற்றும் கான்டாக்ஸ் 35 மிமீ வடிவத்தில் இருந்தன, திறமையான மற்றும் கச்சிதமான ஜப்பானிய கேமராக்கள் போருக்குப் பிந்தைய புகைப்பட பத்திரிகையாளர்களால் பெருகிய முறையில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டன. அவற்றைப் பயன்படுத்தி அவர் செவ்ரோலெட்ஸ் பிரண்ட்ஸ், அமெரிக்கன் அயர்ன் அண்ட் ஸ்டீல் இன்ஸ்டிடியூட்டின் ஸ்டீல்வேஸ் போன்ற பல்வேறு வர்த்தக பத்திரிகைகளுக்கு படங்களைத் தயாரித்தார், மேலும் மோமாவுக்காக புகைப்படம் எடுத்தார். 1958 ஆம் ஆண்டு பாப்புலர் ஃபோட்டோகிராஃபியில் தனது சொந்த படங்களுடன் விளக்கப்பட்ட ஒரு கட்டுரையில், நிறுவனத்தின் இதழான "உலகின் மிகப்பெரிய புகைப்பட சந்தையை" பரிசீலிக்குமாறு அவர் தனது சகாக்களை வலியுறுத்தினார். ஐம்பதுகளின் முற்பகுதியில் இருந்து அவரது புகைப்படங்கள் அமெரிக்கன் யூத், ஸ்போர்ட்ஸ் இல்லஸ்ட்ரேட்டட், ஃபார்ச்சூன், இன்டீரியர்ஸ், தொலைக்காட்சி/ரேடியோ ஏஜ், கரோனெட், மியூசிக்கல் அமெரிக்கா, பாப்புலர் ஃபோட்டோகிராஃபி, பிசினஸ் வீக் ஆகியவற்றிலும் தோன்றின, மேலும் மருத்துவ சமூகவியல் உள்ளிட்ட புத்தக வெளியீடுகளுக்காகவும், சார்லஸ் டார்வினின் 1955 ஆம் ஆண்டின் புதிய பதிப்பிற்காகவும் புகைப்படங்களைத் தயாரித்தார். வருடாந்திர அறிக்கைகள் மற்றும் வருடாந்திர அறிக்கைகளுக்கான கலிஷரின் விளம்பரப் பணிகள் டைம்-லைஃப் புகைப்பட புத்தகமான ஃபோட்டோ ஜர்னலிசத்தில் அங்கீகரிக்கப்பட்டன, இது வாலஸ்-முர்ரே கார்ப்பரேஷன் மற்றும் பாங்கோர் புண்டாவின் வருடாந்திர அறிக்கைகளுக்கு "ஹெல்பிங் கார்ப்பரேஷன்ஸ் லுக் தெர் பெஸ்ட்" என்ற பிரிவில் அவரது அரை சுருக்க வண்ண புகைப்படங்களின் எடுத்துக்காட்டுகளைப் பயன்படுத்தியது. வருடாந்திர அறிக்கைகளுக்கான பிற வாடிக்கையாளர்கள் மொபில், சாம்பியன் இன்டர்நேஷனல் (1976), காண்டெக் கார்ப்பரேஷன், மைல்ஸ் பார்மாசூட்டிகல்ஸ் மற்றும் ஆர்க் ரைட்-பாஸ்டன் இன்சூரன்ஸ். 1975 ஆம் ஆண்டில் பாஸ்டனின் ஆர்ட் டைரக்டர்ஸ் கிளப்பின் 21 வது வருடாந்திர கண்காட்சியின் ஆசிரியர் பிரிவில் கபோட் கார்ப்பரேஷனின் வருடாந்திர அறிக்கைக்காக அவர் தங்கப் பதக்கம் பெற்றார். 1980 ஆம் ஆண்டில் கலிஷர் தனது ஐம்பதுகளில் இருந்தபோது, ஒரு பிற்கால வாடிக்கையாளர், சால்வேஷன் ஆர்மி, அவருக்காக அவர்களின் பத்திரிகை விளம்பரங்களுக்காக தொடர்ச்சியான முரட்டுத்தனமான விக்கெட்டுகளை தயாரித்தார். கலிஷர் தனது சுயாதீன திட்டங்களுக்காக நன்கு அறியப்பட்டார், பெரும்பாலும் நியூயார்க் நகரில் செய்யப்பட்ட அவரது தெரு புகைப்படம் உட்பட, அவர் புத்தக வடிவில் வெளியிட்டார், காட்சிப்படுத்தினார், மேலும் அவை தி ஃபேமிலி ஆஃப் மேன் (1955) மற்றும் மிரர்ஸ் அண்ட் விண்டோஸ்ஃ அமெரிக்கன் ஃபோட்டோகிராஃபி 1960 (1978) உள்ளிட்ட நவீன கலை ஆய்வுகளின் முக்கிய அருங்காட்சியகத்தில் சேர்க்கப்பட்டன. 1950 களில் அவர் வளர்ந்து வரும் கலை வடிவமாக சமூக ஆவணப்பட புகைப்படத்தை சுதந்திரமாக பயிற்சி செய்யும் மற்றவர்களுடன் சேர்ந்தார்; கலிஷருக்கு அருகில் வளர்ந்த கேரி வினோகிராண்ட் மற்றும் அவரது கூட்டாளிகளான கை ஜில்லெட், ஜே மைசெல் மற்றும் ஜான் லூயிஸ் ஸ்டேஜ் மற்றும் 1955 இல் நியூயார்க்கிற்கு வந்த லீ ஃப்ரீட்லாண்டர் ஆகியோருடன் நட்பு கொண்டார். கலிஷர் தான் 1952 ஆம் ஆண்டில் நியூயார்க்கின் ரோசெஸ்டரில் உள்ள ஜார்ஜ் ஈஸ்ட்மேன் ஹவுஸின் உதவி இயக்குநரான நாதன் லியோன்ஸுக்கு வினோகிராண்டை அறிமுகப்படுத்தினார். மோமா (1955) இல் தி ஃபேமிலி ஆஃப் மேன் நிகழ்ச்சியின் போது, கலிஷர், ஆர்தர் லாவின், மே மிரின், ஹெல்லா ஹம்மிட், ரே ஜேக்கப்ஸ், ரூத் ஆர்கின் மற்றும் எட் வல்லோவிச் ஆகியோர் பங்கேற்றனர். நியூயார்க் நகரத்தின் முதல் முக்கியமான போருக்குப் பிந்தைய புகைப்படக் காட்சியகமான ஹெலன் கீயின் லைம்லைட் கேலரியில் அந்த மைல்கல் சர்வதேச கண்காட்சியில் சேர்க்கப்பட்ட மற்றவர்கள். 1957 ஆம் ஆண்டில் லீ ஃப்ரீட்லாண்டர், டேவிட் வெஸ்டல், சவுல் லெய்டர், வால்ட் சில்வர் மற்றும் ஹரோல்ட் ஃபைன்ஸ்டீன் ஆகியோருடன் ஜான் கோஹனின் மாடியில் சுயாதீன புகைப்படக் கலைஞர்களின் முறைசாரா குழுவின் சந்திப்புகளில் வினோகிராண்டுடன் சேர்ந்தார். பின்னர், 1966 ஆம் ஆண்டில் கலிஷர் வினோகிராண்டுடன் ஒரு நேர்காணலை டேப்-ரெக்கார்ட் செய்யவிருந்தார், அதில் அவர்கள் 'ஸ்னாப்ஷாட்' அழகியல் மற்றும் அதன் 'சாதாரணத்தன்மை' விரும்பத்தக்கது பற்றி விவாதித்தனர், இருப்பினும் இது 1970 களில் வினோகிராண்ட் நிராகரிக்க வேண்டிய ஒரு சொல்லாகும். 1959 ஆம் ஆண்டில் புகைப்படக் கலைஞர் இவான் டிமிட்ரி, சனிக்கிழமை மதிப்பாய்வின் ஆதரவுடன், "ஃபோட்டோகிராஃபி இன் தி ஃபைன் ஆர்ட்ஸ்" (பி. எஃப். ஏ) என்ற சமகால புகைப்படத்தின் ஆறு பெரிய குழு கண்காட்சிகளின் தொடரைத் தொடங்கினார், இது அமெரிக்க அருங்காட்சியக தொகுப்பாளர்களின் நடுவர் குழுக்களால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டு தேசிய அருங்காட்சியகங்களில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. 1958 இல் அதன் தயாரிப்பின் போது இருவரும் யு. எஸ். கேமரா மற்றும் மாடர்ன் ஃபோட்டோகிராஃபி இந்த திட்டத்தை கண்டித்தன, ஏனெனில் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட படைப்புகள் வணிக ரீதியாக வெளியிடப்பட்ட மூலங்களிலிருந்து வந்தவை, புகைப்படக் கலைஞர்களின் நேரடி வேண்டுகோளால் அல்ல. 1959 ஆம் ஆண்டில் சுயாதீன குழுவின் உறுப்பினர்களும் கூட்டாளிகளும், கலிஷர், ராபர்ட் ஃபிராங்க், லீ ஃப்ரீட்லாண்டர், ரே ஜேக்கப்ஸ், சவுல் லெய்டர், ஜே மைசல், வால்ட் சில்வர், டேவிட் வெஸ்டல் மற்றும் கேரி வினோகிராண்ட் ஆகியோர் ஒரு ஆட்சேபனை கடிதத்தில் கையெழுத்திட்டனர், அதை எம்ஓஎம்ஏ-க்கு அனுப்பினர், இது எட்வர்ட் ஸ்டீச்சனை அதன் ஆரம்ப கண்காட்சிக்கு அப்பால் பி. எஃப். ஏ-க்கு தொடர்ந்து ஆதரவளிக்க வேண்டாம் என்ற முடிவில் பாதித்திருக்கலாம். கலிஷரின் 1961 ஆம் ஆண்டு புத்தகமான இரயில் பாதை ஆண்கள்ஃ புகைப்படங்கள் மற்றும் சேகரிக்கப்பட்ட கதைகளின் புத்தகம், ரயில்களிலும் ரயில்வே யார்டுகளிலும் 44 டூட்டோன் தகடுகளுடன் பணிபுரியும் ஆண்கள், அந்த வகையான போக்குவரத்துக்கான சரிவின் காலகட்டத்தில், வெளியிடப்படாத பத்திரிகை பணிக்காக படங்களிலிருந்து தயாரிக்கப்பட்டது. அவர் இந்த திட்டத்திற்கு நிதியளித்தார் மற்றும் ஒரு லைகா மற்றும் டேப் ரெக்கார்டரைப் பயன்படுத்தினார். புகைப்படக் கலைஞரால் பதிவு செய்யப்பட்ட 44 நேர்காணல்கள் புகைப்படங்களுடன் இருந்தன. கலிஷர் மேலும் இரண்டு புகைப்பட புத்தகங்களுடன் ரயில்வே மெனைப் பின்தொடர்ந்தார், பிரச்சாரம் மற்றும் பிற புகைப்படங்கள் (1976) இதில் இயன் ஜெஃப்ரி புகைப்படக் கலைஞரை "நகர்ப்புற அந்நியப்படுதலின் நிபுணர் பார்வையாளர் மற்றும் டயான் அர்பஸைப் போல, சித்திர ஸ்டீரியோடைப்களின் மிருகத்தனமான முரட்டுத்தனமானவர்" என்று அடையாளம் காட்டுகிறார்; மற்றும் தி ஏலியனேட்டட் புகைப்படக் கலைஞர் (2011), அதன் உள்ளடக்கங்களும் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டன. மே 19,1960 அன்று மாடிசன் ஸ்கொயர் கார்டனில் நடந்த SANE அணுக் கொள்கையின் தேசியக் குழுவின் பொதுக் கூட்டத்தில் கலந்து கொண்ட கலைஞர்கள் மற்றும் இசைக்கலைஞர்களில் கேரி வினோகிராண்ட், ஹான்ஸ் நாமுத், ஹாரி கல்லாஹன், ராய் டி கராவா ஆகியோருடன் கலிஷர் ஒரு ஆவணத்தில் பட்டியலிடப்பட்டார். இந்த ஆவணம் 1960 செனட் விசாரணையில் "அணுசக்தி சோதனைத் தடை இயக்கத்தில் கம்யூனிஸ்ட் ஊடுருவல்" இல் பயன்படுத்தப்பட்டது. 1974 ஆம் ஆண்டில், இதற்கு மாறாக, லிட்ச்பீல்ட் கவுண்டியின் ஷெபாக் நதியின் படத்திற்காக அவர் "சர்வதேச அளவில் புகழ்பெற்ற புகைப்படக் கலைஞர்" என்று அடையாளம் காணப்பட்டார், இது உள்துறை மற்றும் தீபகற்ப விவகாரங்களுக்கான செனட் குழுவை விளக்க பயன்படுத்தப்பட்டது, காட்டு மற்றும் இயற்கையான ஆறுகள் சட்டத்தின் ஆவணத்தை (பகுதி 4) அதன் "இயற்கையான அழகு மற்றும் அதன் தெளிவான, அழிக்கப்படாத நீரின் வியத்தகு செயல்பாட்டை" காட்டுகிறது. ஓவியங்கள் கலிஷர் பல குறிப்பிடத்தக்க நபர்களை புகைப்படம் எடுத்தார்; அவரது நேர்மையான கவிஞர் ரியூயல் டென்னி பேசும் தொடர், மானுடவியலாளர் மார்கரெட் மீட் தனது 1955 ஆம் ஆண்டு சார்லஸ் டார்வினின் தி எக்ஸ்பிரஷன் ஆஃப் தி உணர்ச்சிகள் இன் மேன் அண்ட் அனிமல்ஸ் புதுப்பிப்பில் எடுத்துக்காட்டுகளாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது. வடிவமைப்பாளர் பால் ரேண்ட், கலைஞர் பீட்டர் வூல்கோஸ், தொழில்முனைவோர் மிட்ச் கபூர், தத்துவஞானி மார்ஷல் மெக்லுஹான் மற்றும் நடத்துனர் நெவெல் ஜென்கின்ஸ் ஆகியோரை அவர் புகைப்படம் எடுத்தார். வருடாந்திர அறிக்கைகளுக்கான அவரது நிர்வாக உருவப்படங்கள் கூட முறைசாரா, அறிக்கையிடல் தரத்தைக் கொண்டிருந்தன; யுனிவர்சல் ஃபோட்டோ அல்மனாக்கில் ஒரு கட்டுரைக்காக அர்னால்ட் நியூமனிடம் "ஒவ்வொரு உருவப்படமும் ஒரு புதிய அனுபவமாக இருக்க வேண்டும், மேலும் கேமரா பயனர் வேலை செய்யும் சூத்திரங்களை நிராகரிக்க வேண்டும்" என்று கூறினார். வரவேற்பு ஹெல்மட் ஜெர்ன்ஷீம் கலிஷரின் இரயில் பாதை ஆண்களை "அமெரிக்க இரயில் பாதை நிறுவனங்களின் மறக்கப்பட்ட தொழிலாளர்களைப் பற்றிய மிகவும் தூண்டுதல் புத்தகம் (1961)" என்று விவரித்தார், மேலும் 1962 ஆம் ஆண்டில் கண்காணிப்பாளர் ஹக் எட்வர்ட்ஸ் அதை லூயிஸ் ஹைன், வாக்கர் எவன்ஸ் மற்றும் டபிள்யூ. யூஜின் ஸ்மித் ஆகியோரின் பணிகளுடன் ஒப்பிட்டார், இது "அந்த பண்டைய குணங்கள், மனித கண்ணியம் மற்றும் தன்மையை" ஊக்குவிக்கிறது. ஜார்ஜ் ஈஸ்ட்மேன் ஹவுஸின் இயக்குனர் பியூமாண்ட் நியூஹால் அவரை அமெரிக்காவின் 1960 ஆம் ஆண்டின் 'புதிய திறமை கலைஞர்கள்' பட்டியலில் கலைக்கு தேர்ந்தெடுத்தார், மேலும் அவரது புத்தகத்திற்கு வாழ்த்து தெரிவித்தார், "பல புகைப்படக் கலைஞர்கள் இரயில் பாதைகளை ஆவணப்படுத்தியுள்ளனர், ஆனால் நீங்கள் இரயில் பாதை மனிதர்களின் நகரும் பதிவை எங்களுக்கு கொண்டு வந்துள்ளீர்கள்". 'ஆர். பி.' இன் இமேஜ் இதழ் அதன் "புலனுணர்வு கண் மற்றும் காதால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட மற்றும் ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட உணர்திறன் வாய்ந்த ஆனால் வியக்க வைக்கும் படங்களை" வரவேற்றது, மேலும் "சில நேரங்களில் தொந்தரவு செய்யும் படங்கள் மற்றும் கதைகளின் எதிர் புள்ளி. அஸ்தமிக்கும் சூரியனின் பிரதிபலிப்புகள்; ஆண்களின் பெருமைமிக்க சோர்வடைந்த முகங்கள் இனி இளமையாக இல்லை, ஒரு வயதான தொழில்துறையின் அவசரமற்ற மாலையில் வேலை செய்கின்றன". ரைட்டர்ஸ் டைஜெஸ்டில் ரஸ் அர்னால்ட் ரயில்வே மென் பற்றி மிக முக்கியமானது என்று அவர் நினைத்ததை கூறினார்ஃ கலிஷர் புகைப்பட-அறிக்கையிடல் குறித்த மற்றொரு மாறுபாட்டை எங்களுக்கு வழங்கியுள்ளார். அவர் "இந்த முதிர்ந்த மனித முகங்களின் குறிப்பிடத்தக்க கண்ணியம் மற்றும் ஆண்களின் தொழிலின் சகோதரத்துவம்" (ஜொனாதன் வில்லியம்ஸ் அறிமுகத்தில் குறிப்பிடுவது போல) பதிவு செய்யும் போது கூட அவர் அவர்களின் எண்ணங்களையும், அவர்களின் நினைவுகளையும் நாடா பதிவு செய்து கொண்டிருந்தார். இந்த சூத்திரம் நம்மில் பலர் நன்கு கவனிக்கக்கூடிய ஒன்றாகும். இது முற்றிலும் புதியது அல்ல. கேமரா மற்றும் டேப்-ரெக்கார்டர் நேர்காணல் பல ஆண்டுகளாக பத்திரிகைகளில் தோன்றுகிறது, ஆனால் இதன் விளைவாக பொதுவாக படங்களால் விளக்கப்பட்ட சொற்களின் தொகுப்பு அல்லது மேற்கோள்-தலைப்புகளுடன் கூடிய படங்களின் தொகுப்பாகும். இரயில்வே மெனில் இரண்டு தகவல்தொடர்பு ஊடகங்கள் மூலம் தெரிவிக்கப்பட்ட ஒரு சமூக ஆவணம் எங்களிடம் உள்ளது, ஒரு கவிதை கட்டுரையை உருவாக்க இரண்டு இயந்திரங்களின் (கேமரா மற்றும் டேப் ரெக்கார்டர்) அரிய கலவை. 1962 ஆம் ஆண்டின் அபெர்ச்சரில் ஜான் அப்டன் தனது பாராட்டில் மிகவும் பாதுகாப்பாக இருந்தார், ரயில்வே மென் "காலக்கெடு அல்லது ஆசிரியர்களின் அழுத்தங்கள் இல்லாமல், தனது சொந்த விதிமுறைகளில் தனது ஊடகத்துடன் பிடிபடுவதற்கான ஒரு புகைப்பட பத்திரிகையாளரின் முயற்சிகளை" பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறது என்பதை ஒப்புக் கொண்டார், ஒரு பத்திரிகை பணியில் இருந்தபோது ஈர்க்கப்பட்டார், மேலும் ஒலிப்பதிவு செய்யப்பட்ட நேர்காணல்கள் "இந்த விசித்திரமான அமெரிக்கத் தொழில்துறையின் காதல் மற்றும் கோட்பாட்டை உயிர்ப்பிக்கும் முயற்சி", ஆனால் திறமையான புகைப்படங்கள் தெளிவாக ஒரு "ரொட்டி மற்றும் வெண்ணெய் புகைப்பட பத்திரிகையாளரின்" படைப்பாக இருந்தாலும், அவை பெரும்பாலும் உண்மையாக மாறும் கவிதை விளிம்பைக் கொண்டிருக்கவில்லை என்று குறிப்பிடுகிறது. எபிளோகில் தனது நோக்கமாக குறிப்பிடுகையில், எழுத்தாளர் உண்மையில் தனது ஊடகத்துடன் "பிடிபடுகிறார்" என்று பார்வையாளர் ஒருபோதும் உணரவில்லை. ஒரு புகைப்பட பத்திரிகையாளர் தனது விருப்பத்தைப் பெற்று, பட எடிட்டரின் வழிகாட்டும் கை இல்லாமல் செயல்படும்போது என்ன நடக்கும் என்பதன் ஆபத்துக்கள் மற்றும் நன்மைகள் இரண்டையும் இந்த புத்தகம் விளக்குகிறது ". சிகாகோ ஆர்ட் இன்ஸ்டிடியூட்டில் கலிஷரின் 1962 நிகழ்ச்சியின் ட்ரிப்யூனில் எடித் வெய்கிள், புகைப்படக் கலைஞரின் அத்தியாவசியங்களைப் பெறுவதற்கும், ஒவ்வொரு மனிதனின் குணத்தையும் புரிந்துகொண்டு சித்தரிக்கும் திறனின் காரணமாக அவை சக்திவாய்ந்தவை என்று எழுதினார். அத்தியாவசியமற்றவை அகற்றப்படுகின்றன. இயற்கையாகவே இருக்கும் ஆழமான நிழல்கள் மற்றும் புகைப்படக் கலைஞரின் வெற்று இடத்தைப் பயன்படுத்துவது மட்டுமே "சிறப்பு விளைவுகள்", இது உள்ளார்ந்ததாகத் தெரிகிறது. வெகு காலத்திற்குப் பிறகு, புகைப்படக் கலைஞருக்கு 85 வயதாக இருந்தபோது, 2011 ஆம் ஆண்டில் டி லெல்லிஸ் கேலரியில் அவரது பின்னோக்கிய சிம்ப்சன் கலிஷர்ஃ தி ஏலியனேட்டட் ஃபோட்டோகிராஃபர் பற்றிய மதிப்பாய்வில், தி நியூயார்க்கர் அவரது வெளியீட்டை "கேரி வினோகிராண்ட், டாட் பாப்பாஜார்ஜ் மற்றும் ஜோயல் மெயெரோவிட்ஸ் ஆகியோரின் நகரப் படங்களுடன் ஒரு சாதாரணமாக கூர்மையான பாணியைப் பகிர்ந்து கொள்வதாக வகைப்படுத்துகிறார். ஆனால் கலிஷர் முதன்மையாக தெருவில் பணியாற்றினார், கதைகள் மற்றும் கதாபாத்திரங்கள் நிறைந்த புகைப்படங்களை வழங்கினார்". தி வால் ஸ்ட்ரீட் ஜர்னலில் 2011 ஆம் ஆண்டு நிகழ்ச்சியை மதிப்பாய்வு செய்தபோது, சில இரயில் பாதை புகைப்படங்கள் "மிகவும் அசாதாரணமானவை" என்ற அப்டனின் முந்தைய கருத்தை வில்லியம் மேயர்ஸ் முரண்படுத்துகிறார்; சிம்ப்சன் கலிஷர். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் மிட் டவுன் மன்ஹாட்டனை புகைப்படம் எடுப்பதற்கான ஒரு முக்கியமான தளமாக மாற்றிய தெரு புகைப்படக் கலைஞர்களில் ஒருவர். 1959 ஆம் ஆண்டில் எடுக்கப்பட்ட ஒரு படத்தில், போக்குவரத்து விளக்கு மாறும் போது கேமராவில் ஃபிஃப்த் அவென்யூ வடக்கு நோக்கி பார்க்கிறது மற்றும் மேற்கு 51 வது தெருவைக் கடக்க ஏராளமான பாதசாரிகள் வளைவிலிருந்து இறங்குகிறார்கள். இந்த படத்தில் அசாதாரணமானது எதுவும் நடக்கவில்லை, எந்த விசித்திரமும் அல்லது மோதல்களும் இல்லை, ஆனால் நம் கண் இடமிருந்து வலமாகவும், பின்னர் வலமிருந்து இடமாகவும் நம்மை அணுகும் முகங்களின் வரிசையின் குறுக்கே நகர்கிறதுஃ இந்த மக்களின் இயல்பு மிகவும் அதிர்ச்சியூட்டுகிறது. ஆண்களும் பெண்களும் எங்களையும் தங்கள் இடங்களையும் நோக்கி ஒரு மனதுடன் அணிவகுத்துச் செல்லும்போது நேராக முன்னோக்கி பார்க்கிறார்கள். நிச்சயமாக நாம் அல்ல, ஆனால் திரு. கலிஷர் தான் வேறு திசையில் செல்கிறார். 2010 ஆம் ஆண்டில் கிறிஸ்டியின் நியூயார்க்கில் விற்கப்பட்ட ஒரு பெயரிடப்படாத படைப்புக்கு கலிஷர் ஏலத்தில் ஒரு அச்சுக்கு செலுத்திய மிக உயர்ந்த விலை 1,875 அமெரிக்க டாலர்கள் ஆகும். கற்பித்தல் மற்றும் தொழில்துறை பங்களிப்புகள் 1960 களில் கலிஷர் மற்றவர்களுடன் அபெர்ச்சர் புகைப்பட இதழின் பிராந்திய ஆசிரியராக இருந்தார், மேலும் 1962 இல் அமெரிக்கன் சொசைட்டி ஆஃப் இதழ் புகைப்படக் கலைஞர்களின் மாற்று செயலாளராக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். தனிப்பட்ட வாழ்க்கை கலிஷரின் மகன் ஜெஸ்ஸி, விளம்பரத்தில் ஒரு வாழ்க்கைக்குப் பிறகு, ஒரு புகைப்படக் கலைஞரானார், மேலும் தனது சொந்த கேலரியை நடத்தினார். அவர் 2017 இல் இறந்தார். கலிஷர் 1950 முதல் 1971 வரை நியூயார்க்கில் வசித்து வந்தார், 2005 முதல் 2013 வரை திரும்பினார், முதலில் 1971 முதல் 1998 வரை ராக்ஸ்பரியிலும், 1998 முதல் 2005 வரை கிரீன்விச்சிலும் வாழ்ந்தார். அவர் 2013 இல் புளோரிடாவின் டெல்ரே கடற்கரைக்கு ஓய்வு பெற்றார், அங்கு ஜூன் 13,2023 அன்று தனது 96 வயதில் இறந்தார். வெளியீடுகள் இரயில் பாதை ஆண்கள்ஃ புகைப்படங்கள் மற்றும் சேகரிக்கப்பட்ட கதைகளின் புத்தகம், ஜொனாதன் வில்லியம்ஸின் அறிமுகத்துடன், நியூயார்க் 1961. பிரச்சாரம் மற்றும் பிற புகைப்படங்கள், ரஸ்ஸல் பேக்கரின் அறிமுகத்துடன், மற்றும் அலோன் ஷோனரின் பின் வார்த்தை, டான்பரி, நியூ ஹாம்ப்ஷயர் 1976. கிளாஸ்னர் மற்றும் ஃப்ரீட்மேன் எழுதிய மருத்துவ சமூகவியலுக்கான விளக்கங்கள், நியூயார்க் மற்றும் லண்டன் 1979. தி ஏலியனேட்டட் ஃபோட்டோகிராஃபர், சிம்ப்சன் காலிஸ்டர் மற்றும் லூக் சாண்டே, டூ பென்னி பிரஸ் 2011. கண்காட்சிகள் சோலோ 1961, அக்டோபர்ஃ சிம்ப்சன் கலிஷர், ஈஸ்ட்மேன் ஹவுஸ் 1962, செப்டம்பர்-அக்டோபர்ஃ சிம்ப்சன் கலிஷர், 60 புகைப்படங்கள், ஆர்ட் இன்ஸ்டிடியூட் சிகாகோ 1978, செப்டம்பர்-அக்டோபர்ஃ சமூக இலக்கியமாக புகைப்படம் எடுத்தல்ஃ ராய் ஸ்ட்ரைக்கர் மற்றும் சிம்ப்சன் கலிஷர் ஆகியோரின் ஆவணப்பட புகைப்படங்களின் ஒருங்கிணைந்த நிகழ்ச்சிகள். பார்மிங்டன் பள்ளத்தாக்கு கலை மையம், ஏவன் பார்க் வடக்கு 1980, ஆகஸ்ட்-செப்டம்பர்ஃ ராக்ஸ்பரியின் சிம்ப்சன் கலிஷரின் புகைப்படங்கள் மற்றும் கலிஷரின் இரண்டு புத்தகங்களான "ரயில்வே மென், புகைப்படங்கள் மற்றும் சேகரிக்கப்பட்ட கதைகள்" மற்றும் "பிரச்சாரம் மற்றும் பிற புகைப்படங்கள்" ஆகியவற்றின் புகைப்படங்கள். வால்டேர் கேலரி, நியூ மில்ஃபோர்ட் 1984, ஜூன்-செப்டம்பர்ஃ சிம்ப்சன் கலிஷர் ரயில்வே ஆண்கள், ரயில் தொழிலாளர்களின் புகைப்படங்கள். அக்ரோன் கலை அருங்காட்சியகம் 2001, மே-ஆகஸ்ட்ஃ தி சிட்டி சீன்ஃ சிம்ப்சன் கலிஷர் புகைப்படங்கள், எவர்சன் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட், சிராகஸ் 2003, ஆகஸ்ட் 8: ஆட்டோ ஃபோகஸ். கீத் டி லெல்லிஸ் கேலரி, 47 கிழக்கு 68 வது தெரு, மன்ஹாட்டன் 2011, சிம்ப்சன் கலிஷர்ஃ தி ஏலியனேட்டட் ஃபோட்டோகிராஃபர், மியூசியம் ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸ் ஹூஸ்டன், ரிவர் ஓக்ஸ், ஹூஸ்டன், டெக்சாஸ், யு. எஸ். ஏ குரூப் 1950, ஆகஸ்ட்-செப்டம்பர் 51 புகைப்படக் கலைஞர்களின் புகைப்படங்கள், மியூசியம் ஆஃப் மாடர்ன் ஆர்ட், நியூயார்க் 1955, ஜனவரி-மே ஜனவரிஃ தி ஃபேமிலி ஆஃப் மேன், மியூசியம் ஆஃப் மாடர்ன் ஆர்ட், நியூயார்க் 1964, பிப்ரவரி-மார்ச்ஃ ஃபோட்டோகிராஃபியில் நான்கு திசைகள் சிம்ப்சன் கலிஷர், ஆஸ்கார் பெய்லி, சார்லஸ் ஸ்வீட்லண்ட், மைனர் ஒயிட், ஆல்பிரைட்-நாக்ஸ் ஆர்ட் கேலரி 1965, மார்ச்-மேஃ தி ஃபோட்டோ எஸ்ஸே, மியூசியம் ஆஃப் மாடர்ன் ஆர்ட், நியூயார்க் 1967, ஜூலைஃ கோடை நிகழ்ச்சிஃ அமெரிக்க சமூக நிலப்பரப்பின் 12 புகைப்படக் கலைஞர்கள், அடிசன் கேலரி, பிலிப்ஸ் அகாடமி, ஆண்டோவர், போஸஸ் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸ், பிராண்டீஸ் பல்கலைக்கழகம் 1968, பிப்ரவரி-மார்ச்ஃ பென் ஷுல்ட்ஸ் நினைவு கண்காட்சி, நவீன கலை அருங்காட்சியகம், நியூயார்க் 1971, ஏப்ரல் 2: ஸ்டீச்சன் கேலரி மறு நிறுவல், நவீன கலை அருங்காட்சியகம், நியூயார்க் 1976, ஜனவரி-பிப்ரவரிஃ கேமராவின் நூற்றாண்டுஃ அமெரிக்க நிலைமை. 88 புகைப்படங்கள். ஆக்லாண்ட் மியூசியம், சேப்பல் ஹில் 1978, ஜூலை-அக்டோபர்ஃ மிரர்ஸ் அண்ட் விண்டோஸ்ஃ அமெரிக்கன் ஃபோட்டோகிராஃபி 1960 முதல் 1995/6, டிசம்பர்-ஜனவரிஃ டேவிட் அட்டி, டொனால்ட் ப்ளம்பெர்க், சிம்ப்சன் கலிஷர், ஃபிரிட்ஸ் நியூகாஸ் மற்றும் மார்வின் நியூமன் ஆகியோரால் நாற்பது முதல் அறுபதுகள் வரையிலான நியூயார்க் நகரத்தின் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை புகைப்படங்கள். ஜேம்ஸ் டான்ஸிகர் கேலரி, 130 பிரின்ஸ் செயின்ட் நியூயார்க் 2019, மூவ்ஸ் லைக் வால்டர்ஃ நியூ கியூரேட்டர்ஸ் ஓபன் தி கோர்கோரன் லெகஸி கலெக்ஷன், அமெரிக்கன் யுனிவர்சிட்டி மியூசியம், வாஷிங்டன் டி. சி., கொலம்பியா மாவட்டம், யு. எஸ். ஏ விருதுகள் இளம் புகைப்படக் கலைஞர்களுக்கான லைஃப் இதழ் போட்டி, மூன்றாம் கெளரவமான குறிப்பு, தனிப்பட்ட படப் பிரிவு தங்கப் பதக்கம் ஒரு கபோட் கார்ப்பரேஷன் அறிக்கைக்கு மைக்கேல் வேய்மவுத் மற்றும் வேய்மவுத் டிசைனின் சிம்ப்சன் கலிஷர் ஆகியோர் ஆசிரியர் பிரிவில் பாஸ்டனின் ஆர்ட் டைரக்டர்ஸ் கிளப்பின் 21 வது வருடாந்திர கண்காட்சி "டிசைன் 1" 1968: ஆர்ட்ஸ் கிராண்ட், என். 1969-1971: நியூயார்க் ஸ்டேட் கிராண்ட் கலெக்ஷன்ஸ் ஆர்ட் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் சிகாகோ, சிகாகோஃ 14 அச்சுகள் (ஜூன் 18,2023 நிலவரப்படி) சான் பிரான்சிஸ்கோ மியூசியம் ஆஃப் மாடர்ன் ஆர்ட்ஃ 2 அச்சுகள் (ஜூன் 18,2023 நிலவரப்படி) நேஷனல் கேலரி ஆஃப் ஆர்ட், நியூயார்க்ஃ 1 அச்சு (ஜூன் 18,2023 நிலவரப்படி) மியூசியம் ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸ், ஹூஸ்டன்ஃ 95 அச்சுகள் (ஜூன் 18,2023 நிலவரப்படி) மியூசியம் ஆஃப் மாடர்ன் ஆர்ட், நியூயார்க்ஃ 1 அச்சு (ஜூன் 18,2023 நிலவரப்படி) குறிப்புகள் மேலும் வாசிப்பு சமகால புகைப்படக் கலைஞர்கள். மூன்றாம் பதிப்பு. மார்ட்டின் மாரிக்ஸ் எவன்ஸ் தொகுத்துள்ளார். சமகால கலைத் தொடர். டெட்ராய்ட்ஃ செயின்ட் ஜேம்ஸ் பிரஸ், 1995. தாமஸ் எச். கார்வர் எழுதிய அமெரிக்க சமூக நிலப்பரப்பின் 12 புகைப்படக் கலைஞர்கள், நியூயார்க் 1967 அமெரிக்காவில் புகைப்படம், ராபர்ட் டோட்டியால் திருத்தப்பட்டது, மைனர் ஒயிட், நியூயார்க் மற்றும் லண்டன் 1974 இன் அறிமுகத்துடன். ஹூஸ் ஹூ இன் அமெரிக்கன் ஆர்ட். 16வது பதிப்பு. நியூயார்க்ஃ ஆர். ஆர். போக்கர், 1984. ஹூஸ் ஹூ இன் அமெரிக்கன் ஆர்ட். 17வது பதிப்பு. நியூயார்க்ஃ ஆர். ஆர். போக்கர், 1986. ஹூஸ் ஹூ இன் அமெரிக்கன் ஆர்ட். 18வது பதிப்பு, 1989-1990. நியூயார்க்ஃ ஆர். ஆர். போக்கர், 1989. ஹூஸ் ஹூ இன் அமெரிக்கன் ஆர்ட். 19வது பதிப்பு, 1991-1992. புதிய பிராவிடன்ஸ்ஃ ஆர். ஆர். போக்கர், 1990. சமகால எழுத்தாளர்கள். புனைகதை, பொது புனைகதை, கவிதை, பத்திரிகை, நாடகம், திரைப்படங்கள், தொலைக்காட்சி மற்றும் பிற துறைகளில் தற்போதைய எழுத்தாளர்களுக்கான உயிர் நூலியல் வழிகாட்டி. தொகுதிகள் 17-20,1 வது திருத்தம். டெட்ராய்ட்ஃ கேல் ரிசர்ச், 1976. ICP (சர்வதேச புகைப்பட மையம்) என்சைக்ளோபீடியா ஆஃப் ஃபோட்டோகிராஃபி. நியூயார்க்ஃ கிரவுன் பப்ளிஷர்ஸ், 1984. 'பின் இணைப்பு 1' பக்கம் 576 இல் தொடங்குகிறது. அமெரிக்கன் ஆர்ட்டில் யார் யார். 20வது பதிப்பு, 1993-1994. புதிய பிராவிடன்ஸ்ஃ ஆர். ஆர். போக்கர், 1993. ஹூஸ் ஹூ இன் அமெரிக்கன் ஆர்ட் (ஆர்) [மார்க்விஸ் (டிஎம்)]. 23வது பதிப்பு, 1999-2000. நியூ பிராவிடன்ஸ்ஃ மார்க்விஸ் ஹூஸ் ஹூ, 1999. 1926 பிறப்புகள் 2023 இறப்புகள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க புகைப்படக் கலைஞர்கள் யூத வம்சாவளியைச் சேர்ந்த அமெரிக்க மக்கள் அமெரிக்க புகைப்பட பத்திரிகையாளர்கள் அமெரிக்க ரயில்வேர்ஸ் இதழ் இல்லஸ்ட்ரேட்டர்கள் நியூயார்க்கின் புகைப்படக் கலைஞர்கள் (மாநிலம்) பிராங்க்ஸின் புகைப்படக் கலைஞர்கள் சமூக ஆவணப்பட புகைப்படக் கலைஞர்கள் தெரு புகைப்படக் கலைஞர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க யூதர்கள்