William Henry Dorsey
வில்லியம் ஹென்றி டோர்சி (1837-1923) ஒரு நூலாசிரியர், கலைஞர், ஸ்கிராப்புக்கர், நாணயவியல் நிபுணர், சமூக வரலாற்றாசிரியர் மற்றும் கறுப்பின வரலாறு மற்றும் கலையின் சேகரிப்பாளர் ஆவார். 19 ஆம் நூற்றாண்டில் தனது சொந்த ஊரான பிலடெல்பியாவிலும் நாடு முழுவதிலும் கறுப்பின வாழ்க்கையை விவரிக்கும் செய்தித்தாள் மற்றும் பத்திரிகை துணுக்குகளை அவர் தொகுத்த 388 ஸ்கிராப்புக்குகளுக்காக அவர் மிகவும் பிரபலமானார். ஆரம்பகால வாழ்க்கை மற்றும் குடும்ப வரலாறு டோர்சி அக்டோபர் 23,1837 அன்று பிலடெல்பியாவில் பிறந்தார், அவரது தந்தை தாமஸ் ஜே. டோர்சி தலைமையிலான ஒரு வளமான குடும்பத்தில், ஒரு புகழ்பெற்ற உணவு வழங்குபவர் மற்றும் கறுப்பின உயரடுக்கின் ஒரு பகுதியாகும். 1830 களில் மேரிலாந்தில் உள்ள ஒரு தோட்டத்தில் இருந்து அடிமைத்தனத்திலிருந்து தப்பிய தாமஸ், பசில் டோர்சி உட்பட தனது சகோதரர்களுடன் பிலடெல்பியாவுக்குச் சென்றார். அவர்கள் கறுப்பின ஒழிப்புவாதி ராபர்ட் புர்விஸின் பண்ணையில் முடிவடைந்தனர். தாமஸ் பிடிக்கப்பட்டு திரும்பி வந்தார், ஆனால் பிலடெல்பியாவில் அவர் சம்பாதித்த நண்பர்கள் 1836 இல் அவரது சுதந்திரத்தை வாங்க பணம் திரட்டினர். சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு பிலடெல்பியாவின் சமூக உலகத்தை அதன் வயிற்றின் மூலம் ஆட்சி செய்ததாகக் கூறப்படும் "வண்ண உணவு வழங்குபவர்களின் முத்திரை வீரர்களில்" ஒருவராக அவர் இருந்தார் என்று 1896 இல் ஒரு செய்தித்தாள் செய்தி வெளியிட்டது. மற்றவர்கள் ஹென்றி ஜோன்ஸ் மற்றும் ஹென்றி 'கேட்டரிங் வணிகம் மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தது, அவரும் அவரது குடும்பத்தினரும் ஒரு சலுகை பெற்ற வாழ்க்கை முறையை வாழ்ந்தனர், வெட்டுக்கிளி தெருவில் ஒரு வீட்டை வைத்திருந்தனர், இது நகரத்தின் முதன்மை முகவரிகளில் ஒன்றாகும், மேலும் பிற சொத்துக்கள். அன்றைய சில முக்கிய நபர்கள் அவரது மேஜையில் சாப்பிட்டனர்ஃ அடிமை ஒழிப்புவாதிகள் ஃபிரடெரிக் டக்ளஸ் மற்றும் பென்சில்வேனியா காங்கிரஸ் உறுப்பினர் வில்லியம் டி. கெல்லி; மாசசூசெட்ஸ் செனட்டர் சார்லஸ் சம்னர், ஒரு அடிமைத்தன எதிர்ப்பு ஆர்வலர் மற்றும் அடிமை ஒழிப்புவாத செய்தித்தாளான லிபரேட்டரின் வெளியீட்டாளர் வில்லியம் லாயிட் கேரிசன். ஜனாதிபதி லிங்கனின் இரண்டாவது பதவியேற்பு விருந்துக்கு டோர்சியின் மனைவி டக்ளஸுடன் சென்றார். சுமர் தாமஸுக்கு எழுதிய கடிதத்தை மகன் வில்லியம் வாரிசாகப் பெற்றார். இது அவரது மதிப்புமிக்க சொத்துக்களில் ஒன்றாக இருந்தது. தாமஸ் லூயிசா டோபியாஸ் என்ற சுதந்திரமான கறுப்பினப் பெண்ணை மணந்தார். வில்லியம் அவர்களின் மூத்த மற்றும் ஒரே மகன், அவர்களுக்கு சாரா மற்றும் மேரி லூயிஸ் என்ற இரண்டு மகள்கள் இருந்தனர். டோர்சி பறவைப் பள்ளி மற்றும் வண்ணமயமான இளைஞர்களுக்கான நிறுவனத்தில் (இது பின்னர் செயினி பல்கலைக்கழகமாக மாறியது) பயின்றார், இதில் பணக்கார பெற்றோரின் குழந்தைகள் கலந்து கொண்டனர். அவர் ஒரு உணவு வழங்குபவராக தனது தந்தையின் அடிச்சுவடுகளைப் பின்பற்றுவதைத் தவிர்த்து, தன்னை ஒரு கலைஞராகக் கருதினார். ஒரு கட்டத்தில் ஸ்மித்சோனியன் நிறுவனத்தில் பணியாற்றிய ஆஸ்திரியரான அன்டோனியோ ஜெனோ ஷிண்ட்லருடன் அவர் படித்தார். தாமஸ் இறந்தபோது, அவர் ஒரு அறக்கட்டளையை விட்டுச் சென்றார், அது அவரது குடும்பத்திற்கு வசதியான வாழ்க்கையை உறுதி செய்தது, ஆனால் டோர்சியும் ஒரு வாழ்க்கைக்காக வேலை செய்தார். அவர் 1872 முதல் 1881 வரை மேயர் வில்லியம் எஸ். ஸ்டோக்லியின் தனிப்பட்ட தூதராக இருந்தார். மாநிலத்தின் முக்கிய கறுப்பின ஆண்களைக் கொண்ட பென்சில்வேனியாவின் பழைய நம்பகமான கிளப்பின் உறுப்பினராக, அவர் 1881 இல் மறுதேர்தலுக்கு ஸ்டோக்லியை ஆதரித்தார். ஸ்டோக்லி தோற்கடிக்கப்பட்ட பிறகு, புதிய மேயர் சாமுவேல் கிங் டோர்சியை ஒரு தூதராக நீக்கினார், ஆனால் பின்னர் அவரை சென்ட்ரல் ஸ்டேஷனில் டர்ன்கீவாக நியமித்தார். டோர்சியின் பேத்தி அவரை ஒரு தனிமையான, பெரிய, உயரமான கன்ன எலும்புகள் மற்றும் ஒரு பூர்வீக அமெரிக்கனின் "சிவப்பு நிறம்" கொண்ட மனச்சோர்வடைந்த மனிதர் என்று விவரித்தார். அவர் அரசவை மற்றும் மெருகூட்டப்பட்டவர் என்றும் விவரிக்கப்பட்டார். 1859 ஆம் ஆண்டில் தனது 22 வயதில், 1839 ஆம் ஆண்டில் அலபாமாவில் பிறந்த வர்ஜீனியா கேஷினை திருமணம் செய்து கொள்வதற்காக அவர் ஜார்ஜியாவின் அடிமை வைத்திருக்கும் மாநிலத்திற்குச் சென்றார். இந்த தம்பதிக்கு ஆறு குழந்தைகள் இருந்தனர். 1880 மக்கள் தொகை கணக்கெடுப்பில் அவர் ஒரு ஆடை தயாரிப்பாளராக பட்டியலிடப்பட்டார். 1792 ஆம் ஆண்டில் அப்சலோம் ஜோன்ஸ் தலைமையில் நிறுவப்பட்ட நாட்டின் முதல் பிளாக் எபிஸ்கோபல் தேவாலயமான செயின்ட் தாமஸ் எபிஸ்கோபல் தேவாலயத்தில் டோர்சி உறுப்பினராக இருந்தார். அவர் பழைய நம்பகமான கிளப்பில் அரசியல் ரீதியாகவும் தீவிரமாக இருந்தார், மேலும் இந்த குடியரசுக் குழுக்களில் 1873.Both இல் நிறுவப்பட்ட இலக்கிய, சமூக மற்றும் அரசியல் அமைப்பான சார்லஸ் சம்னர் கிளப்பின் துணைத் தலைவராகவும் செயலாளராகவும் வேட்பாளர்களுக்கு ஒப்புதல் அளித்தார். ஒரு தீவிர ஸ்கிராப்புக்கர் டோர்சி தனது தந்தையிடமிருந்து சேகரிக்கும் பிழையைப் பிடித்தார், அவர் தனது பெரிய புத்தகங்கள் மற்றும் நினைவுச்சின்னங்களுக்கு பெயர் பெற்றவர். மகனின் மிகப்பெரிய சேகரிப்பு அவரது ஸ்கிராப்புக்குகளாகும், அவற்றில் 388 இன்றும் உள்ளன, ஆனால் அவை கைவிடப்பட்ட நிலையில் உள்ளன. டோர்சி 1866 ஆம் ஆண்டில் தனது முதல் செய்தித்தாள் கட்டுரையை கிளிப் செய்து சேமித்தார், இது 100 வயதான தனது பெரிய பாட்டியின் மரணத்தைப் பற்றிய ஒரு குறுகிய உருப்படியாகும். அவர் 1870 ஆம் ஆண்டில் ஸ்கிராப் புக்கிங் செய்யத் தொடங்கினார், 1903 ஆம் ஆண்டு தனது கடைசி கட்டுரையை வெளியிடும் வரை தொடர்ந்தார். ஸ்கிராப்புக்குகள் 19 ஆம் நூற்றாண்டில் அமெரிக்காவில் கறுப்பின மக்களின் வாழ்க்கையை விளக்குகின்றன. கட்டுரைகள் மற்றும் பிற பொருட்கள் பாஸ்டன், சான் பிரான்சிஸ்கோ, பிலடெல்பியா, வாஷிங்டன், டி. சி மற்றும் பிற இடங்களில் உள்ள கருப்பு மற்றும் வெள்ளை செய்தித்தாள்கள் மற்றும் பத்திரிகைகளிலிருந்து எடுக்கப்பட்டன. சில சந்தர்ப்பங்களில், கறுப்பினத்தவர்கள் மீது சுமத்தப்பட்ட மனிதாபிமானமற்ற தன்மையை விட உயர்ந்த திறனுக்கு அடுத்தபடியாக அவர்கள் மீதான கடுமையான நடத்தையை அவர் இணைத்தார். உள்ளடக்கங்களில் "நல்லது மற்றும் கெட்டது" அடங்கும். அழகான மற்றும் அசிங்கமான. குற்றம், அவதூறு, ஃபேஷன் மற்றும் வூட்வில் ", அதே போல் சமையல் குறிப்புகள், மெனுக்கள், சந்திப்பு குறிப்புகள், சமூக அறிவிப்புகள், அரசியல் மற்றும் லிஞ்சிங். ஸ்கிராப்புக்குகளில் பூர்வீக அமெரிக்கர்கள், ஆப்பிரிக்கர்கள் மற்றும் பசிபிக் தீவுவாசிகள் பற்றிய கட்டுரைகளும் இருந்தன. தொல்பொருள், இயற்கை வரலாறு, குற்றம், ஊழல், இலக்கியம் மற்றும் நாடகம் ஆகியவற்றில் டோர்சியின் ஆர்வத்தை அவர்கள் வெளிப்படுத்தினர். டபிள்யூ. இ. பி. யின் ஆலோசகர்களில் இவரும் ஒருவர். 1890 களின் பிற்பகுதியில் நகரத்தில் உள்ள கறுப்பின மக்களைப் பற்றிய தனது ஆய்வை வரலாற்றாசிரியர் டூபோயிஸ் ஆராய்ச்சி செய்து அவற்றை "தி பிலடெல்பியா நீக்ரோ" என்ற புத்தகத்தில் தொகுத்தபோது. டூபோயிஸ் ஸ்கிராப்புக்குகளையும் ஒரு ஆதாரமாகப் பயன்படுத்தினார். அவரது வீட்டு அருங்காட்சியகம் டோர்சி கறுப்பின வரலாறு மற்றும் பிற மக்களின் வரலாறு பற்றிய பொருட்களின் மிகவும் ஈர்க்கக்கூடிய மற்றும் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட தொகுப்புகளில் ஒன்றாகும். சேகரிப்புக்காக ஏராளமான மக்கள் அவருக்கு புத்தகங்கள், படங்கள், ஸ்கிராப்புக்குகள், பட்டியல்கள் மற்றும் கலைப்பொருட்களை பரிசாக வழங்கினர். அவர் பிலடெல்பியாவில் உள்ள 206 டீன் தெருவில் உள்ள தனது வீட்டின் இரண்டாவது மாடியில் ஒரு அருங்காட்சியகத்தை உருவாக்கினார். அருங்காட்சியகம் ஒரு புதுமையாக இருந்தது, அதைப் பற்றியும் அவரைப் பற்றியும் கட்டுரைகள் எழுதப்பட்டன. பத்திரிகையாளரும் வாஷிங்டன் டி. சி. யில் உள்ள மக்கள் வழக்கறிஞரின் உரிமையாளரும்/ஆசிரியருமான ஜேம்ஸ் வெஸ்லி குரோம்வெல் 1874 இல் அருங்காட்சியகத்திற்கு விஜயம் செய்தார். டக்ளஸ் வெளியிட்ட புதிய தேசிய சகாப்தத்திற்காக அவர் ஒரு கதையை எழுதினார். "பிலடெல்பியாவின் பல குறுகிய தெருக்களில் உள்ள அந்த சிறிய ஆனால் வசதியான வீடுகளில் ஒன்றின் இரண்டாவது மாளிகையின் முன் அறையில்தான் நாங்கள் ஒரு மினியேச்சர் அருங்காட்சியகம் மற்றும் ஆர்ட் கேலரிக்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டோம், இது எங்கள் பழைய நண்பர் திரு. வில்லியம் எச். டோர்சியின் தனிப்பட்ட சேகரிப்பாகும். தேசிய சகாப்தத்தின் வாசகர்களுக்கு அதே மகிழ்ச்சியை உணரும் வாய்ப்பை வழங்குவதற்கான சோதனையை எங்களால் எதிர்க்க முடியாத அளவுக்கு எதிர்பாராததாகவும், முழுமையானதாகவும், இனிமையானதாகவும் இருந்தது. "குரோம்வெல் அவர் பார்த்த பல்வேறு பொருட்களை விரிவாக விவரித்தார், இதில் பிரிட்டிஷ் நாடாளுமன்ற அவைகளின் மொசைக், ஹட்சன் ஆற்றின் நிலப்பரப்பு, கேன்வாஸில் ஒன்றரை அங்குல விட்டம் கொண்ட எண்ணெய் ஓவியம், இத்தாலிய பளிங்கு நிறத்தில் சார்ல்மேன் மற்றும் கலைஞர் தாமஸ் சுலியின் வீட்டிலிருந்து எடுக்கப்பட்ட படிக்கட்டின் ஒரு துண்டு ஆகியவை அடங்கும். டோர்சியின் புத்தகங்கள், துண்டு பிரசுரங்கள், கலைப்பொருட்கள், இசைப் படைப்புகள், கலைப்படைப்புகள் மற்றும் முக்கிய கறுப்பின மக்களின் செதுக்கல்கள், புகைப்படங்கள், கையெழுத்திட்ட கடிதங்கள் மற்றும் பிரதிபலிப்புகள் ஆகியவற்றால் அவர் ஈர்க்கப்பட்டார். இந்த புத்தகங்களில் ஆப்பிரிக்க மன்னர்கள் மற்றும் அறிஞர்களின் வாழ்க்கை, 1881 இல் வெளியிடப்பட்ட ஃபில்லிஸ் வீட்லியின் கவிதைகள் மற்றும் பிலடெல்பியாவில் வண்ணமயமான சமூகத்தின் உயர் வகுப்புகளின் ஓவியங்கள் (1841) ஆகியவை அடங்கும். அவர் "நீக்ரோக்களின் இலக்கியம்" (1801) என்ற புத்தகத்தையும் பார்த்தார், அதில் "இந்த படைப்பு அந்த நாளில் இருந்த மிகச் சிறந்த அதிகாரமாகக் கருதப்படுகிறது, அதன் பின்னர் அது மீறப்பட்டதா என்பது சந்தேகத்திற்குரியது" என்று கூறினார். ஆப்பிரிக்கர்களான இக்னேசியஸ் சாஞ்சோ, பென் சாலமன் (அயூபா சுலைமான் டயல்லோ) மற்றும் ஜாகோபஸ் கேபிடீன் ஆகியோரின் படைப்புகளும் இதில் அடங்கும், இவர்கள் அனைவரும் அடிமைத்தனத்திலிருந்து தப்பித்து பெரிய மனிதர்களாக மாறினர். வெள்ளை செய்தித்தாள் பிலடெல்பியா டைம்ஸ் அக்டோபர் 1896 இல் அருங்காட்சியகம் பற்றி மூன்று முறை எழுதியது. முதல் குறுகிய கட்டுரையில், நிருபர் லூயிஸ் மெகர்ஜி டோர்சியைப் பற்றி எழுதினார். இரண்டாவதாக, அருங்காட்சியகம் மற்றும் அதன் உள்ளடக்கங்களைப் பற்றிய நீண்ட கதையை அவர் முன்வைத்தார். அவர் இதை "நாட்டின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க சிறிய அருங்காட்சியகம்" என்று அறிவித்தார். நிச்சயமாக இதைப் போன்ற வேறு எதுவும் இல்லை "என்று மெகர்ஜி குரோம்வெல்லைப் போலவே குறிப்பிட்டார், ஆனால் அவர் ஸ்கிராப்புக்குகள், நாணயங்கள், பிரம்புகள், சீனா, நினைவுச்சின்னங்கள் மற்றும் அடிமைத்தனம் மற்றும் விடுதலை தொடர்பான பொருட்களையும் குறிப்பிட்டார். "ட்ரிபுட் டு தி நீக்ரோ"-பறவைப் பள்ளியில் மிகவும் பிரபலமான ஒரு புத்தகம், ஆனால் "இப்போது அச்சிடப்படவில்லை மற்றும் அரிதாகவே காணப்படுகிறது" என்று அவர் குறிப்பிட்டார். ஸ்கிராப்புக்குகளில் உள்ள பொருட்களில் அமைச்சர்கள் அப்சலோம் ஜோன்ஸ் மற்றும் ரிச்சர்ட் ஆலன் ஆகியோரின் செதுக்கல்கள் இருந்தன, இவை இரண்டும் ஆலனின் மகளால் டோர்சிக்கு வழங்கப்பட்டன; 1861 ஆம் ஆண்டில் உள்நாட்டுப் போரில் காயமடைந்த முதல் நபராக இருந்த கறுப்பின மனிதரான நிக் பிடிலின் புகைப்படம் மற்றும் கறுப்பின இசைக்கலைஞர் பிரான்சிஸ் ஜான்சன் மற்றும் நடிகர் ஈரா ஆல்ட்ரிட்ஜ் ஆகியோரின் உருவப்படங்கள். வெள்ளை கலைஞர்களான தாமஸ் மோரன் மற்றும் ஜேம்ஸ் ஹாமில்டன் மற்றும் கறுப்பின கலைஞர்களான ஜான் ஜி. சாப்ளின், ராபர்ட் எஸ். டன்கான்சன் மற்றும் டோர்சி ஆகியோரின் டோர்சியின் ஓவியங்களின் தொகுப்பால் மெகர்ஜி ஆச்சரியப்பட்டார். 1874 இல் ஹாமில்டன் வரைந்த "நைட் ஆன் தி டெலாவேர்" இதில் அடங்கும். ஹாமில்டனின் ஆட்டோகிராஃப் பின்புறத்தில் இருந்தது, அதை விற்க டோர்சி மறுத்துவிட்டார். "பின்னர் அக்டோபரில், பைலைன் இல்லாத மூன்றாவது கதையில், ஒரு எழுத்தாளர் சேகரிப்பின் பரந்த தன்மையை விளக்கினார். அருங்காட்சியகத்தில் உள்ள அறைகளின் வரைபடங்களை செய்தித்தாள் வெளியிட்டதுஃ "மூன்று அறைகள் பிரிக்கப்பட்டன மற்றும் அலமாரிகள் மற்றும் மேசைகள் மற்றும் கூரையில் தொங்கும் பதக்கங்களால் நிரப்பப்பட்டன. தனது ஆரம்பகால கலைப் பயிற்சியின் மூலம் சுவர்களிலும், இருபுறமும் கதவுகளிலும், தொங்கவிட இடமுள்ள இடங்களிலும் படங்களை தொங்கவிட்டார். "அவரது சொந்த உருவப் படிப்புகளின் 12 தொடர் இரண்டு அறைகளுக்கு இடையில் ஒரு கதவில் தொங்கவிடப்பட்டது. புத்தகங்கள், ஸ்கிராப்புக்குகள், கலைப்பொருட்கள், துண்டு பிரசுரங்கள், பூர்வீக அமெரிக்க நினைவுச்சின்னங்கள் (ஃபிளின்ட்ஸ், போர் கோடாரிகள், கருவிகள்), துப்பாக்கிகள் மற்றும் பேயனெட்டுகள் ஒவ்வொரு மேற்பரப்பையும் உள்ளடக்கியது. பெஞ்சமின் பானெக்கரின் 1795 பஞ்சாங்கம், சோஜோர்னர் சத்தியத்தின் உருவப்படம் மற்றும் புகைப்படம் மற்றும் அவளால் கட்டளையிடப்பட்ட கடிதங்கள் இருந்தன. டக்ளஸைப் பற்றிய டோர்சியின் பொருட்களின் தொகுப்பு செய்தித்தாள்களில் வெளிவந்த "கிட்டத்தட்ட எல்லாவற்றையும்" மூன்று தொகுதிகளாக நிரப்பியது, அதோடு டோர்சிக்கு தனிப்பட்ட கடிதங்களும் இருந்தன. அசாதாரணமான பொருட்களும் இருந்தனஃ லிபர்டி பெல்லில் இருந்து ஒரு கார்டரின் பகுதிகள், சுதந்திர மண்டபத்திலிருந்து ஒரு செங்கல் மற்றும் 1876 இல் பிலடெல்பியா நூற்றாண்டு கண்காட்சிக்காக அமைக்கப்பட்ட கட்டிடங்களின் துண்டுகள். இந்த அருங்காட்சியகத்தில் 1736 ஆம் ஆண்டில் ஜெர்மனியில் அச்சிடப்பட்ட ஒரு கனமான தோல் மூடப்பட்ட பைபிளும் இருந்தது, இது டோர்சியின் தாத்தாவுக்குச் சொந்தமானது மற்றும் அவரது தாயால் டோர்சியிடம் ஒப்படைக்கப்பட்டது. பைபிளுக்கு மேலே மார்ச் 12,1770 முதல் பாஸ்டன் வர்த்தமானியின் ஒரு கட்டமைக்கப்பட்ட நகல் தொங்கவிடப்பட்டது, புரட்சிப் போரில் கொல்லப்பட்ட முதல் நபராகிய கிறிஸ்பஸ் அட்டக்ஸின் மரணம் பற்றிய ஒரு கட்டுரையுடன். மற்றொரு பொருள் 1840 களில் நெப்போலியனின் சகோதரர் ஜோசப் போனபார்ட்டுக்கு சொந்தமான பொருட்களின் போர்டன்டவுன், என். ஜே. வில் நடந்த ஏலத்தில் இருந்து ஒரு மெழுகுவர்த்தி. டன்கான்சனின் "தி ஈவினிங்" என்ற டைல் செய்யப்பட்ட ஒரு நிலப்பரப்பும், அவரது நண்பர் சாப்ளினால் "விடுதலை" மற்றும் மைக்கலாஞ்சலோவின் தலை "என்ற தலைப்பில் ஒரு ஓவியமும் இருந்தது. டோர்சி ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க சிற்பி எட்மோனியா லூயிஸின் கையெழுத்துப் பிரதியை வைத்திருந்தார், அவர் 23 வயதில் மீட்கப்பட்டார். அவர் தனது 20 களின் முற்பகுதியில் அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றைக் கண்டுபிடிக்க முயன்றார், ஆனால் வெளிப்படையாக முடியவில்லை. தன்னை யாரும் வர்ணம் பூசவில்லை என்று நம்பும் வரை அவர் தாக்குதல்களின் உருவப்படத்தைத் தேடினார். "நான் பயணம் செய்தபோது, வண்ண இனம் குறித்து வெளியிடப்பட்ட ஒவ்வொரு பகுதியையும் சேகரிப்பது எனது தொடர்ச்சியான நோக்கமாக இருந்தது" என்று டோர்சி எழுத்தாளரிடம் கூறினார். "இந்த பொழுதுபோக்கைத் தீர்ப்பதில் நான் நேரத்தையோ பணத்தையோ மிச்சப்படுத்தவில்லை-நீங்கள் விரும்பினால் அதை நீங்கள் அழைக்கலாம்-மேலும் எனது உழைப்பின் பலன்கள் காட்டத் தொடங்கியுள்ளன. இயற்கையாகவே, இந்த ஆண்டுகளில், எனக்கு ஒரு உள்ளார்ந்த மதிப்பைக் கொண்டிருந்த எதையும் எல்லாவற்றையும் பெறுவதில் நான் ஆர்வமாக இருந்தேன்; ஆனால் மிகவும் கவனமான வேலை மற்றும் சிறந்த முடிவுகள் ", விவாதத்தின் கீழ் உள்ள அலமாரிகளை சுட்டிக்காட்டி, அவை வண்ண மனிதனை மதிக்கும் பொருட்களால் நன்கு நிரப்பப்பட்டுள்ளன. "நான் இங்கதான் இருக்கேன். நான் மிக முக்கியமான புத்தகங்கள் மற்றும் பத்திரிகைகளின் சந்தாதாரர் மற்றும் வாசகர் என்பதால், முக்கியத்துவம் வாய்ந்த எதுவும் என்னிடமிருந்து தப்பவில்லை, மேலும் எந்தவொரு தரவையும் அதன் அசல் நிலையில் நான் அரிதாகவே பாதுகாக்கும் அதே வேளையில், அதை வெட்டி அதன் சரியான நிலையில் வைப்பதை நீங்கள் காண்பீர்கள். நான் எந்த வரலாற்றையும் உருவாக்கவில்லை; நான் வெறுமனே தொகுத்துள்ளேன், இந்த பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டில் வண்ண இனத்தின் வரலாறு மற்றும் முன்னேற்றம் குறித்து ஒரு கட்டுரை அல்லது தொகுதி எழுத விரும்பும் எவருக்கும், வேறு எங்கும் நகலெடுக்க முடியாத பொருள் என்னிடம் உள்ளது. எனது உருவப்படங்கள், புத்தகங்கள் மற்றும் கடிதங்கள் வெறுமனே விலைமதிப்பற்றவை, அவற்றில் போதுமான ஆர்வத்தை உணரும் எவருக்கும் அவற்றைக் காண்பிப்பதையும் விளக்குவதையும் விட வேறு எதுவும் எனக்கு மகிழ்ச்சியைத் தருவதில்லை. "கறுப்பின சேகரிப்பாளர்களும் அமெரிக்க நீக்ரோ வரலாற்று சங்கமான டோர்சியும் கறுப்பின வரலாற்றை சேகரிப்பவர்களின் ஒரு சிறிய குழுவில் இருந்தனர். அவரைப் போலவே, குரோம்வெல் மற்றும் எட்வர்ட் எம். தாமஸ் இருவரும் தங்கள் வீடுகளில் பெரிய சேகரிப்புகளைச் சேகரித்தனர். பாக்ஸ் என்ற எழுத்தாளர் 1860 ஆம் ஆண்டில் நியூயார்க்கின் வாராந்திர ஆங்கிலோ-ஆப்பிரிக்கன் இதழுக்கு தாமஸின் சேகரிப்பைப் பற்றி ஒரு கதையை எழுதினார், அதில் இடிபாடுகளில் இருந்த ஒரு பண்டைய கோபுரத்தின் டோர்சி வாட்டர்கலர் இருந்தது. "திரு. டோர்சி ஒரு இளம் மற்றும் திறமையான கலைஞர், மேலும் இந்த நாட்டில் தனது தொழிலில் முதலிடத்தைப் பெற நியாயமான ஏலம் எடுக்கிறார் "என்று பாக்ஸ் எழுதினார். 1862 ஆம் ஆண்டில், தாமஸ் அக்டோபர் 1863 இல் நியூயார்க்கில் ஒரு கண்காட்சியைத் திட்டமிடத் தொடங்கினார். ஆங்கிலோ-ஆப்பிரிக்க தொழில்துறை மற்றும் கலையின் முதல் தேசிய கண்காட்சி நீராவி இயந்திரங்கள் மற்றும் இயந்திரங்கள், கலைப்படைப்புகள், வண்டிகள் மற்றும் வாகனங்கள், தளபாடங்கள், சமையல் பாத்திரங்கள், ஆடை மற்றும் வாசனை திரவியங்கள் மற்றும் எம்பிராய்டரி மற்றும் ஊசி வேலைப்பாடுகளுடன் உலகின் கண்காட்சியைப் போலவே இருந்தது. இருப்பினும், கலைக்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்பட்டது. டோர்சி குழுவில் உறுப்பினராக இருந்த ஆங்கிலோ-ஆப்பிரிக்க நிறுவனத்தில் பங்குகளை விற்பனை செய்வதன் மூலம் இந்த கண்காட்சிக்கு நிதியளிக்கப்பட இருந்தது. கண்காட்சி இறுதி செய்யப்படுவதற்கு முன்பு மார்ச் 1863 இல் தாமஸ் இறந்தார், அது ஒருபோதும் செயல்படவில்லை. இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவரது நாணயங்கள், புத்தகங்கள் மற்றும் ஆட்டோகிராஃப்கள் அவரது மனைவியால் ஏலத்தில் விற்கப்படுவதாக விளம்பரம் செய்யப்பட்டது. அவரது ஓவியங்கள் ஒரு கட்டத்தில் விற்கப்பட்டன, ஏனென்றால் டோர்சி வெள்ளை சிற்பி ஜான் குவின்சி ஆடம்ஸ் வார்டு உருவாக்கிய தாமஸ் மார்பளவு சிலையுடன் முடிந்தது. சாப்ளின் எழுதிய ஹைட்டிய விடுதலையாளர் டௌஸ்சியன்ட் எல் ஓவர்டூரின் தாமஸின் உருவப்படமும் டோர்சியின் சேகரிப்பின் ஒரு பகுதியாக மாறியது. அக்டோபர் 25,1897 அன்று ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட அமெரிக்க நீக்ரோ வரலாற்று சங்கத்தின் (ஏஎன்எச்எஸ்) நிறுவனர் டோர்சி ஆவார். இது வரலாற்றாசிரியர்/சேகரிப்பாளர் ரோஜர் எம். அட்ஜரின் யோசனையாக இருந்தது, ஆனால் அவர் அதை முதலில் கொண்டு வரவில்லை. 1883 ஆம் ஆண்டில், ஓஹியோ சட்டமன்றத்தின் முதல் கறுப்பின உறுப்பினரும், "அமெரிக்காவில் நீக்ரோ இனத்தின் வரலாறு 1619-1880" என்ற புத்தகத்தின் ஆசிரியருமான ஜார்ஜ் வாஷிங்டன் வில்லியம்ஸ், கறுப்பின மக்களின் வரலாற்றைப் பாதுகாக்க ஒரு சமூகத்தை பரிந்துரைத்தார். அவரது யோசனை ஒருபோதும் கைகொடுக்கவில்லை. புதிய ஏஎன்எச்எஸ் அமைப்பாளர்களில் ஆண்கள் மற்றும் பெண்கள் அடங்குவர்ஃ டோர்சி, அட்ஜர், ரெவ். மத்தேயு ஆண்டர்சன், ரெவ். ஹென்றி எல். பிலிப்ஸ், வால்டர் பி. ஹால், ஆல்பிரட் எஸ். காசி, ராபர்ட் ஜோன்ஸ், ஜேம்ஸ். டபிள்யூ. கால்டுவெல், சார்லஸ் எச். ப்ரூக்ஸ், வில்லியம் பாட்டர், வில்லியம் சி. பொலிவர், ஹென்றி எஸ். மார்ட்டின், ஹான்ஸ் ஷாட், பிரான்சிஸ் ஈ. டபிள்யூ. ஹார்பர், பி. ஆல்பர்ட் டுட்ரியூல், கிறிஸ்டோபர் ஜே. பெர்ரி சீனியர், ஜோஷுவா பி. மேத்யூஸ், தாமஸ் ரிங்கோல்ட், லெவி ஓபர்டன் மற்றும் தியோபிலஸ் ஜே. மின்டன். ஏஎன்எச்எஸ் இன் நோக்கம் "ஆப்பிரிக்க இனம் தொடர்பான நினைவுச்சின்னங்கள், இலக்கியம், வரலாற்று உண்மைகளை சேகரித்தல், அவற்றின் முன்னேற்றம் மற்றும் வளர்ச்சியை விளக்குவது" ஆகும். அதன் மாதாந்திர கூட்டங்களில், குழு கறுப்பின வரலாறு, கலை, இசை, பள்ளிகள், தொழில்மயமாக்கல் மற்றும் பல தொடர்பான அறிவார்ந்த கட்டுரைகள் மற்றும் விவாதங்களை வழங்குவதற்கான ஒரு மன்றத்தை வழங்கியது, மேலும் இவை பொதுமக்களுக்கு திறந்திருந்தன. டூபோயிஸ், ஹார்பர், மின்டன், குரோம்வெல், அட்ஜர், ஆல்ஜெர்னான் பி. ஜாக்சன், ஆலிஸ் மூர் டன்பார், மேரி ஆர்ட்லி ஸ்மித், அலைன் லெராய் லாக், ஜெஸ்ஸி ஃபாஸெட், கரோலின் லாகவுண்ட் மற்றும் ரெவ் ஆகியோர் பேச்சாளர்களில் அடங்குவர். ஜான் பி. ரீவ். அதன் பிற செயல்பாடுகளில்ஃ ஒழிப்புவாதி புர்விஸுக்கு ஒரு நினைவு சேவையை ஏற்பாடு செய்தது, சம்னரின் பிறந்த நூற்றாண்டின் நூற்றாண்டு விழாவில் ஒரு நினைவுக் கூட்டத்தை நடத்தியது, கிங்கின் இறுதிச் சடங்கிற்கு ஒரு குழுவை அனுப்பியது (கறுப்பின போலீஸ் அதிகாரிகளை நியமித்த முதல் மேயர்) மற்றும் பிரகடனத்தில் கையெழுத்திட்ட 35 வது ஆண்டு விழாவில் ஒரு விடுதலை நாள் கொண்டாட்டத்தை நடத்தியது. அதன் உறுப்பினரான பொலிவார், ஒரு புகழ்பெற்ற நூலாசிரியரும் எழுத்தாளருமான பிலடெல்பியா ட்ரிப்யூனில் ஒரு பத்தி வழங்கப்பட்டவுடன், விரிவுரைகள் நிறுத்தப்பட்டன. இந்த அமைப்பு புத்தகங்கள், துண்டு பிரசுரங்கள், ஆட்டோகிராஃப்கள், படங்கள், திட்டங்கள் மற்றும் கலைப்பொருட்களின் நன்கொடைகளைப் பெற்றது, அவை அதன் பாதுகாவலராகவும் நன்கொடையாளராகவும் இருந்த டோர்சியிடம் வைக்கப்பட்டன. அட்ஜர் மற்றும் ஜேக்கப் சி. ஒயிட் ஜூனியர் ஆகியோரின் சேகரிப்புகளிலிருந்தும் சமூகம் பொருட்களைப் பெற்றது. 1934 ஆம் ஆண்டில், லியோன் கார்டினர் சில ஏஎன்எச்எஸ் பொருட்களை பென்சில்வேனியாவின் வரலாற்று சங்கத்திற்கு அனுப்பினார். கலைஞரான டோர்சி, கலையை சேகரிப்பது போலவே அதை உருவாக்குவதிலும் அவர் உறுதியாக இருந்தார். அவர் நியமிக்கப்பட்ட படைப்புகளைத் தயாரித்தார் மற்றும் பல கண்காட்சிகளில் பங்கேற்றார், ஆனால் வெளிப்படையாக எந்த பரிசுகளையும் வெல்லவில்லை. அவர் தன்னை ஒரு தொழில்முறை ஓவியராகக் கருதினார்-பொலிவர் மற்றும் அட்ஜர் போலல்லாமல், அவர்கள் பொழுதுபோக்கு ஆர்வலர்கள்-மேலும் அவர் அதனுடன் ஒட்டிக்கொள்வதில் உறுதியாக இருந்தார். 19 ஆம் நூற்றாண்டில் ஒரு சில கறுப்பின தொழில்முறை கலைஞர்களில் டோர்சி ஒருவராக இருந்தார். (1824 இல் இறந்த ஜோஷுவா ஜான்சன், ஆரம்பகாலமாக இருந்தார்.) 1867 ஆம் ஆண்டில் பிலடெல்பியாவில் கறுப்பின மக்கள் பற்றி ஒரு செய்தித்தாள் கட்டுரையில், ஈவினிங் டெலிகிராப் டோர்சியை ஒரு புகைப்படக் கலைஞருடன் ஐந்து கலைஞர்களில் ஒருவராக பெயரிட்டது. டேவிட் பஸ்டில் பவுசர் (உருவப்படம், அலங்கார மற்றும் பேனர் ஓவியர், மிகவும் பிரபலமானவர்), ராபர்ட் டக்ளஸ் ஜூனியர் (உருவப்படம் ஓவியர்), ரேமண்ட் ஜே. பார் (ஓவியர்), காசி (மரச் சிற்பி மற்றும் ஏஎன்எச்எஸ் நிறுவனர்) மற்றும் காலோவே டபிள்யூ செஸ்டன் (புகைப்படக் கலைஞர்) ஆகியோர் மற்றவர்கள். அந்த நேரத்தில், டோர்சிக்கு 28 வயதாக இருந்தது, அவர் "கலைத் திறனை தீர்மானித்த ஒரு இளைஞன்" என்று விவரிக்கப்பட்டார். 1104 வெட்டுக்கிளி தெருவில் அவருக்கு ஒரு ஸ்டுடியோ இருந்தது, அது அவரது எண்ணெய் மற்றும் நீர் வண்ண நிலப்பரப்புகளால் நிரப்பப்பட்டது. அதன் "பென்சில்வேனியா அகாடமி ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸின் வருடாந்திர கண்காட்சி பதிவில்", அகாடமி (பிஏஎஃப்ஏ) ஒரு "வில்லியம் எச். டோர்ஸே (அல்லது டோர்சி)" ஐ ஒரு கண்காட்சியாளராக பட்டியலிட்டது. அந்த பதிவின் படி, டோர்சி 1867 மற்றும் 1868 ஆம் ஆண்டுகளில் 1104 வெட்டுக்கிளி தெருவில் ஒரு முகவரியுடன் சுமார் 1824 இல் பிறந்தார். ரோஜர் லேன் தனது "வில்லியம் டோர்சியின் பிலடெல்பியா & அவர்ஸ்ஃ ஆன் தி பாஸ்ட் அண்ட் ஃபியூச்சர் ஆஃப் தி பிளாக் சிட்டி இன் அமெரிக்கா" என்ற புத்தகத்தில் குறிப்பிட்டுள்ள டோர்சி கலைப்படைப்பான "கோஸ்ட் சீன்" உட்பட குறைந்தது ஐந்து படைப்புகள் கண்காட்சியில் காட்டப்பட்டன. 1867 இல் அவரது படைப்புகள்ஃ "பாலைவன ஹவுஸ்", "கண்புரை" மற்றும் "மூன்லைட்". 1868 இல்ஃ "மரைன்" மற்றும் "கோஸ்ட் சீன்". இரண்டும் வரைபடங்கள் மற்றும் விற்பனைக்கு இருந்தன. 1884 ஆம் ஆண்டில், நியூயார்க் குளோப்பின் நிருபர் ஒருவர், நியூ ஆர்லியன்ஸில் வரவிருக்கும் கண்காட்சியில் இரண்டு கலைஞர்களில் டோர்சியும் ஒருவர் என்று கூறினார், அதன் ஓவியங்கள் அவர்களுக்கு கிட்டத்தட்ட தேசிய புகழைப் பெற்றுள்ளன. வில்லியம் எச். டோர்சி மற்றும் ஹென்றி ஓ. டேனரை நான் குறிப்பிடுகிறேன். "பிலடெல்பியாவுக்கு வெளியே அல்லது கலப்பு-பந்தய இடங்களில் டோர்சி காட்சிப்படுத்தியதாக எந்த ஆவணங்களும் இல்லை என்று தோன்றுகிறது, எழுத்தாளர் லேனின் கூற்றுப்படி, கலைஞரின் பாணியை" வழக்கமான "என்று விவரித்தார். சில சந்தர்ப்பங்களில், டோர்சி மற்ற நன்கு அறியப்பட்ட கலைஞர்களின் பாடங்களை நகலெடுத்தார். நவம்பர் 1880 இல், டோர்சி ஹென்றி ஒசாவா டேனர், டக்ளஸ், டன்கான்சன், பவுசர், எட்வர்ட் மிட்செல் பானிஸ்டர் மற்றும் ஆல்பிரட் ஸ்டிடம் ஆகியோருடன் பிலடெல்பியாவின் வொர்கிங் மென்ஸ் கிளப்பில் காட்சிப்படுத்தினார். "மக்கள் மத்தியில் தொடங்கப்பட்ட இந்த வகையான முதல் நிறுவனம் இது" என்று மக்கள் வழக்கறிஞர் செய்தித்தாள் கூறியது. "கண்காட்சிகள் அனைத்தும் வண்ணக் கலைஞர்களின் படைப்புகள் மற்றும் அவற்றில் சில மிகவும் பாராட்டத்தக்கவை". 1884 ஆம் ஆண்டில், முற்போக்கு தொழிலாளர்களின் கிளப் கண்காட்சியிலும், 1889 ஆம் ஆண்டில், லேடீஸ் குவேக்கர் சிட்டி அசோசியேஷன் நிதியுதவி அளித்த கறுப்பின மக்களின் படைப்புகளின் தொழில்துறை கண்காட்சியிலும் அவர் பங்கேற்றார். அவரது ஓவியங்கள் நிகழ்ச்சியில் சிறந்த நீர் வண்ணங்களில் ஒன்றாகும் என்று ஒரு செய்தித்தாள் செய்தி வெளியிட்டது, ஆனால் அவற்றை புரூக்ளினில் உள்ள ஒரு பள்ளி ஆசிரியரிடம் தவறாக குறிப்பிட்டது. 1887 ஆம் ஆண்டின் வசந்த காலத்தில், பிலடெல்பியா ட்ரிப்யூனுக்கு ஆலிவ் கல்லறையில் புறக்கணிப்பு, வெள்ளம் மற்றும் கற்கள் விழுவது உள்ளிட்ட பிரச்சினைகள் குறித்து அவர் ஒரு கதையை விளக்கினார். கறுப்பின மக்களைப் பற்றிய செய்திகளில் கவனம் செலுத்திய கிறிஸ்டியன் ரெக்கார்டர் செய்தித்தாளின் கடன்களை அடைக்க பணம் திரட்டுவதற்காக ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட பல தொழில்துறை கண்காட்சிகளில் அவர் காட்சிப்படுத்தினார். கண்காட்சிகளின் நோக்கம் கறுப்பின மக்களின் தொழில்துறை மற்றும் கலைத் திறன்களை நிரூபிப்பதாகும், அவர்கள் விற்பனைக்கு பொருட்களை நன்கொடையாக வழங்குமாறு கேட்டுக்கொள்ளப்பட்டனர். "பள்ளி வாழ்க்கையின் நினைவுகள், மற்றும் கற்பித்தல் பற்றிய குறிப்புகள்" (1913) என்ற தனது புத்தகத்தில், ஃபேன்னி ஜாக்சன் கோப்பின் 1879 ஆம் ஆண்டு கண்காட்சி மற்றும் டேனர் போன்ற "நன்கு அறியப்பட்ட" கலைஞர்களின் பங்களிப்புகளைப் பற்றி கூறினார், அவரது தந்தை காகிதத்தின் ஆசிரியராக இருந்தார்; டக்ளஸ் மற்றும் டோர்சி. 1891 ஆம் ஆண்டு பொலிவார், ஆட்ஜர் மற்றும் லூயிஸ் ஆகியோருடன் அவர் கண்காட்சியில் பங்கேற்றார், அவர்களின் நுழைவு ஒரு ஜோடி மார்பளவு இருந்தது. 1897 ஆம் ஆண்டில், ஏஎன்எச்எஸ் நிறுவனர் மற்றும் எழுத்தாளரான டோர்சி மற்றும் ஜோன்ஸ், 1871 ஆம் ஆண்டில் தேர்தல் தினத்தன்று ஒரு வெள்ளை மனிதனால் கொல்லப்பட்ட கறுப்பின ஆர்வலரும் பள்ளி ஆசிரியருமான ஆக்டேவியஸ் வி. கட்டோவை க or ரவிப்பதற்காக ஒரு நினைவுச்சின்னத்திற்கான மாதிரியை உருவாக்கினர். பிலடெல்பியாவின் கறுப்பின குடியிருப்பாளர்கள் அமைதியாக நினைவுச்சின்னத்தைத் திட்டமிட்டனர், இது 513 எஸ். 15 வது தெருவில் உள்ள மெரியன் கல்லறையில் அமைக்கப்பட இருந்தது. கிரானைட் நினைவுச்சின்னம் முக்கோண வடிவத்தில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, அடிப்பகுதியில் 14 அடி மற்றும் ஒவ்வொரு பக்கத்திலும் திறப்புகளுடன் 21 அடி உயரம். காட்டோவின் வாழ்க்கை அளவிலான வெண்கலத் தலை பிரதான நுழைவாயிலில் வைக்கப்பட வேண்டும், மேலும் அவரது எச்சங்கள் நினைவுச்சின்னத்திற்குள் ஒரு சிமெண்ட் கல்லறையில் வைக்கப்பட வேண்டும். இதைக் கட்டுவதற்கு நிதி திரட்டப்பட வேண்டும். காட்டோவின் மரணம் குறித்த கட்டுரைகளை டோர்சி தனது ஸ்கிராப்புக்குகளில் வைத்திருந்தார். 1890 ஆம் ஆண்டில், பிலடெல்பியா டைம்ஸ் செய்தித்தாள் டக்ளஸ், பவுசர், டேனர் மற்றும் ஸ்டிடம் ஆகியோருடன் நகரத்தின் ஐந்து தொழில்முறை ஓவியர்களில் ஒருவராக டோர்சியை கணக்கிடியது. டோர்சியும் இந்த கறுப்பின கலைஞர்களும் அங்கீகரிக்கப்படுவதற்கு சிரமப்பட்டனர். 1877 ஆம் ஆண்டில் குரோம்வெல்லின் செய்தித்தாளின் வாசகர் ஒருவர் கறுப்பின பாடங்கள் மற்றும் உருவப்படங்களின் பற்றாக்குறை குறித்து வருத்தம் தெரிவித்தபோது, அவர் டோர்சியிடம் பதிலளிக்குமாறு கேட்டார். இந்த பட்டியல் மிகவும் குறுகியது என்று குறிப்பிட்ட டோர்சி, டக்ளஸ் மற்றும் சாப்ளின் ஆகியோரால் வரையப்பட்ட உருவப்படங்களை சுட்டிக்காட்டி, 1876 ஆம் ஆண்டு பிலடெல்பியா நூற்றாண்டு கண்காட்சியில் "தி டெத் ஆஃப் கிளியோபாட்ரா" என்ற தனது சிற்பத்திற்காக பாராட்டப்பட்ட பவுசர், பேட்ரிக் ஹென்றி ரீசன், டன்கான்சன், பானிஸ்டர் மற்றும் லூயிஸ் ஆகியோரை அடையாளம் காட்டினார். கறுப்பின கலைஞர்கள் தடைகளை எதிர்கொண்டனர், ஏனெனில் "ஆதிக்கம் செலுத்தும் இனத்தின் முடிவற்ற தப்பெண்ணம் அவரை ஒரு இடத்திலிருந்து இன்னொரு இடத்திற்கு அழைத்துச் சென்றது, பார்வையாளர்களாக கூட நாங்கள் அனுமதிக்கப்பட்டதிலிருந்து சில ஆண்டுகள் மட்டுமே கடந்துவிட்டன. கலை கண்காட்சிகள். அவரது மரணம் டோர்சியும் அவரது குடும்பத்தினரும் ஸ்டோக்லியின் தூதராகவும், கிங்கிற்கான டர்ன்கீவாகவும் அவரது வருமானத்தில் வாழ்ந்தனர், அவரது கலைப்படைப்புகளிலிருந்து அவர் பெற்ற பணம், அவரது தந்தையின் பங்கு. 1892 ஆம் ஆண்டில் இந்த ஜோடி பிரிந்தது, அவர் டீன் தெருவில் உள்ள சொத்துக்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு அவர் தனது அருங்காட்சியகத்தை நிறுவினார். அவர் தனது பிற்காலங்களில் தனியாக வாழ்ந்து படிப்படியாக பார்வையற்றவராக மாறினார். அவர் ஜனவரி 9,1923 அன்று இறந்தார், ஈடன் கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். டோர்சியின் பரந்த தொகுப்புகளில், அவரது ஸ்கிராப்புக்குகள் தப்பிப்பிழைத்தன. அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு, ஒரு மகன் ஸ்கிராப்புக்குகளை செயினி பல்கலைக்கழகத்திடம் ஒப்படைத்தார், அங்கு அவை 1976 வரை சேமிக்கப்பட்டு மறக்கப்பட்டன. முன்னாள் ஜனாதிபதி லெஸ்லி பிங்க்னி ஹில்லின் விளைவுகளின் மத்தியில் அவை மீட்கப்பட்டன. அவர்கள் நல்ல நிலையில் இல்லை. ஒரு ஒப்பந்தத்தில், பென்சில்வேனியா மாநில பல்கலைக்கழகம் அவற்றை பாதுகாப்பதற்காக மதிப்பீடு செய்ய செயினி அனுமதித்துள்ளார். சைனியிடம் மைக்ரோஃபில்மில் 260 ஸ்கிராப்புக்குகள் உள்ளன, மேலும் டோர்சியின் சேகரிப்பிலிருந்து புகைப்படங்களும் உள்ளன. குறிப்புகள் 1837 பிறப்புகள் 1923 இறப்புகள் ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க வரலாற்றாசிரியர்கள் அமெரிக்க வரலாற்றாசிரியர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க கலைஞர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க கலைஞர்கள்