Shakespeare's influence on Tolkien
டோல்கியன் மத்திய பூமியின் கதாபாத்திரங்கள், கதைகள், இடங்கள் மற்றும் மொழிகளை பல ஆதாரங்களில் இருந்து பெற்றார். டோல்கீன் நாடக ஆசிரியரை விரும்பவில்லை என்று டோல்கீன் கூறினாலும், டோல்கீன் மீது ஷேக்ஸ்பியரின் செல்வாக்கு கணிசமாக இருந்தது. குறிப்பாக ஷேக்ஸ்பியர் ஏவல்களை மதிப்பிழக்கச் செய்ததை டோல்கியன் ஏற்கவில்லை, மேலும் பிர்னம் வூட் மக்பெத்தில் உள்ள டன்ஸினேன் ஹில்லுக்கு எப்படி வந்தார் என்பதைப் பற்றிய ஷேக்ஸ்பியரின் சொற்பொழிவு விளக்கத்தால் மிகவும் ஏமாற்றமடைந்தார். டோல்கியன் குறிப்பாக மக்பெத் மற்றும் எ மிட்சம்மர் நைட்ஸ் ட்ரீம் ஆகியவற்றால் ஈர்க்கப்பட்டார், மேலும் அவர் கிங் லியரை "இராஜ்ஜியம், பைத்தியம் மற்றும் வாரிசு பிரச்சினைகளுக்கு" பயன்படுத்தினார். தி மெர்ச்சன்ட் ஆஃப் வெனிஸ், ஹென்றி IV, பகுதி 1, லவ்ஸ் லேபர்ஸ் லாஸ்ட் மற்றும் ஷேக்ஸ்பியரின் கவிதைகள் உள்ளிட்ட பல நாடகங்களை அவர் தனது மத்திய-பூமி எழுத்துக்களில் ஏராளமான விளைவுகளுக்காக வரைந்தார். டோல்கீன் அறிஞர் டாம் ஷிப்பி கூறுகையில், டோல்கீன் ஷேக்ஸ்பியருடன் ஒரு வகையான சக உணர்வைக் கூட உணர்ந்திருக்கலாம், ஏனெனில் இருவரும் வார்விக்ஷயர் மாவட்டத்தில் வேரூன்றியிருந்தனர். ஒரு மொழியியலாளரும் இடைக்காலவாதியும் கற்பனை எழுத்தாளருமான ஷேக்ஸ்பியர் ஜே. ஆர். ஆர். டோல்கீனை டோல்கீன் விரும்பவில்லை, வில்லியம் ஷேக்ஸ்பியரின் படைப்புகளை அவர் விரும்பவில்லை என்று பதிவு செய்தார். ஒரு கடிதத்தில், அவர் "ஷேக்ஸ்பியரில் (மக்பெத்தில்) 'கிரேட் பிர்னம் வுட் டு ஹை டன்ஸினேன் ஹில்' வருவதைப் பற்றிய மோசமான பயன்பாட்டின் பள்ளி நாட்களிலிருந்து கசப்பான ஏமாற்றத்தையும் வெறுப்பையும்" பற்றி எழுதினார். "மரங்கள் உண்மையில் போருக்கு அணிவகுத்துச் செல்லக்கூடிய ஒரு அமைப்பை உருவாக்க நான் ஏங்கினேன்" என்று எழுதி, இந்த எதிர்வினைக்கு மரங்கள்-ராட்சதர்கள் அல்லது என்ட்களைக் கொண்ட ஒரு உலகத்தை அவர் உருவாக்கியதாகக் கூறினார். மற்றொரு கடிதத்தில், டோல்கியன் எழுதினார், "இது வம்சாவளியில் ஒரு சொல் மற்றும் அசல் அர்த்தம் போதுமானதாக இருந்தாலும், [சொல்] எல்வ்ஸைப் பயன்படுத்தியதற்கு நான் இப்போது மிகவும் வருந்துகிறேன். ஆனால் ஷேக்ஸ்பியர் மன்னிக்க முடியாத பாத்திரத்தில் நடித்த இந்த வார்த்தையின் பேரழிவுகரமான சீரழிவு, உண்மையில் வருந்தத்தக்க தொனிகளால் அதை மிகைப்படுத்தியுள்ளது, அவை கடக்க முடியாதவை. மனிதநேய அறிஞர் பேட்ரிக் கர்ரி, டோல்கீனை ஷேக்ஸ்பியருக்கு எதிராக அமைத்தது எல்வ்ஸ் பற்றிய அவரது "'இழிவுபடுத்தல்', அவர்களின் தனித்துவமான தன்மையை அவர் விளக்கினார் என்று வாதிடுகிறார். கர்ரி ஏ மிட்சம்மர் நைட்ஸ் ட்ரீம் இல் மரத்தைப் பற்றிய ஏஞ்சலா கார்ட்டரின் பகுப்பாய்வைக் குறிக்கிறது. ஷேக்ஸ்பியரின் மரம் கர்ரி, மத்திய பூமி சரியாக அந்த "ஆங்கில மரம்" போன்றது அல்ல என்று கூறுகிறது. கார்ட்டரின் விளக்கத்தை அவர் மேற்கோள் காட்டுகிறார், "பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் ஏக்கம் மரத்தை கிருமி நீக்கம் செய்து, முந்தைய காலத்தின் மூடநம்பிக்கை அதை நிரப்பிய கல்லறை, கொடூரமான மற்றும் அடிப்படை உயிரினங்களை சுத்தம் செய்தது. அல்லது அதற்கு பதிலாக, கோனன் டாய்லை மிகவும் கவர்ந்த விசித்திர நாட்டுப்புறங்களின் புகைப்படங்களைப் போல தோற்றமளிக்கும் வரை அந்த உயிரினங்களை இழிவுபடுத்துதல் ". வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், எல்வ்ஸ் போன்ற சக்திவாய்ந்த உயிரினங்களால் நிரம்பிய தடையற்ற காடுகளுடன், மத்திய பூமி இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்டதாக இருக்க வேண்டும் என்று டோல்கியன் விரும்பினார். கரியின் பார்வையில், அத்தகைய உலகம் "சாப்மேனின் ஹோமரை எதிர்கொண்டபோது கீட்ஸ் அனுபவித்த அதே அதிசய உணர்வை" மீட்டெடுத்துள்ளது, இது கிட்டத்தட்ட மறக்கப்பட்ட இங்கிலாந்தின் பண்டைய ஆனால் உயிருள்ள பாரம்பரியத்துடன் மீண்டும் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. ஷேக்ஸ்பியர் மீது டோல்கீனுக்கு இருந்த ஆர்வம் அவரது ஆன் ஃபேரி-ஸ்டோரீஸ் என்ற கட்டுரையில், டோல்கீன் ஷேக்ஸ்பியரின் மூன்று படைப்புகளான எ மிட்சம்மர் நைட்ஸ் ட்ரீம், மக்பெத் மற்றும் கிங் லியர் ஆகியவற்றை மேற்கோள் காட்டுகிறார். மக்பெத் மற்றும் கிங் லியர் இருவரும் இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்டவற்றை செயலின் அவசியமான பகுதியாக உள்ளடக்கிய துயரங்கள்ஃ ஜான் பீஃபஸின் பார்வையில், ஒவ்வொரு சந்தர்ப்பத்திலும் "இயற்கையான ஒழுங்கு (இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட கதாபாத்திரங்கள், கருப்பொருள் அல்லது கற்பனையால்) தூக்கி எறியப்படுகிறது மற்றும் இந்த மன உளைச்சலின் விளைவுகள் நாடகத்தின் அனைத்து நடவடிக்கைகளிலும் பரவுகின்றன". டோல்கீன் அறிஞர் மைக்கேல் ட்ரௌட் எழுதுகிறார், டோல்கீன் ஷேக்ஸ்பியரை விரும்பவில்லை என்று கூறுவது நன்கு அறியப்பட்டாலும், அவர் நிச்சயமாக மக்பெத் மற்றும் எ மிட்சம்மர் நைட்ஸ் ட்ரீம் ஆகியவற்றால் ஈர்க்கப்பட்டார், மேலும் அவர் கிங் லியர் என்ற பெயரை "இராஜ்ஜியம், பைத்தியம் மற்றும் வாரிசு பிரச்சினைகள்" ஆகியவற்றிற்காகப் பயன்படுத்தியது ஆச்சரியமல்ல. கோல்கீன் அறிஞர் மைக்கேல் ட்ரௌட், கோண்டோர் நாட்டிற்கு போர் வரும் தி ரிட்டர்ன் ஆஃப் தி கிங்கின் பிரிவு, அதன் இராஜ்ஜியம் கேள்விக்குறியாகிறது, ஷேக்ஸ்பியரின் கிங் லியருடன் தொடர்ச்சியான இலக்கிய தொடர்புகளைக் கொண்டுள்ளது என்று வாதிடுகிறார். முதலில், ஹாபிட் மெர்ரி மற்றும் பிரபுத்துவ பெண் எவன் ஆகியோர் நஸ்குலின் ஆண்டவருடன் சண்டையிடுகிறார்கள். "டிராகனுக்கும் அதன் கோபத்திற்கும் இடையில் வர வேண்டாம்" என்று பைத்தியக்கார லியர் கூறுவது போல், "நஸ்குலுக்கும் அவரது இரவுக்கும் இடையில் வர வேண்டாம்" என்று நஸ்குல் கூறுகிறார். மேலும், கோண்டரின் பணிப்பெண், டென்தோர், தனது ஊழியர்களை அழைத்து, தன்னையும் அவரது வாரிசான ஃபராமிரையும் எரித்து கொல்ல உதவுமாறு அழைக்கிறார், "நீங்கள் அனைவரும் வேடிக்கையாக இல்லாவிட்டால் வாருங்கள்! ", அங்கு லியர் கார்டேலியாவைக் கையாள்வதை விமர்சித்ததற்காக கென்ட்டை" பொழுதுபோக்கு "என்று அழைக்கிறார்; டோல்கீன் இந்த வார்த்தையை ஒரு முறை மட்டுமே பயன்படுத்துகிறார் என்று ட்ரௌட் குறிப்பிடுகிறார். இயோவின் உயிரற்ற நிலையில் தரையில் இருப்பதைக் கண்ட இயோமர் கோபமடைந்தார்ஃ 'இயோன், இயோன்! கடைசியில் அவர் அழுதார்ஃ 'ஏய்ன், நீ எப்படி இங்கு வந்தாய்? இது என்ன பைத்தியக்காரத்தனம் அல்லது பிசாசு? மரணம், மரணம், மரணம்! மரணம் நம் அனைவரையும் அழைத்துச் செல்கிறது! " லியர் கோபமாக இருக்கும்போது "என் ஏழை முட்டாள் தூக்கிலிடப்படுகிறான்! இல்லை, இல்லை, வாழ்க்கை இல்லையா? / ஏன் ஒரு நாய், ஒரு குதிரை, ஒரு எலிக்கு உயிர் இருக்க வேண்டும்,/உங்களுக்கு மூச்சு இல்லை? நீ இனி வரப்போவதில்லை/ஒருபோதும், ஒருபோதும், ஒருபோதும், ஒருபோதும், ஒருபோதும்! இதே போன்ற சூழ்நிலைகளை வெளிப்படுத்த பத்திகள் ஒத்த மறுபயன்பாடுகளைப் பகிர்ந்து கொள்கின்றன என்று ட்ரௌட் கருத்து தெரிவிக்கிறார்ஃ ஒரு பெண் உறவினரின் இழப்பு மற்றும் பைத்தியக்காரத்தனம். பின்னர், இம்ராஹில் எவின் உயிருடன் இருப்பதை நிரூபிக்கிறார், "அவரது கையில் இருந்த பிரகாசமான எரிந்த வாம்பரேஸை அவரது குளிர்ந்த உதடுகளுக்கு முன்னால் பிடித்துக் கொண்டு, இதோ! ஒரு சிறிய மூடுபனி அதன் மீது அரிதாகவே காணப்பட்டது ", அதே நேரத்தில் லியர்" எனக்கு ஒரு கண்ணாடியைக் கொடுங்கள்;/அவளுடைய மூச்சு மூடுபனி அல்லது கல்லை கறைப்படுத்தினால்,/ஏன், அவள் வாழ்கிறாள் "என்று கூறுகிறார். இறுதியாக, லியர்ஸ் ஃபுல் "ஏழு நட்சத்திரங்கள்" பற்றி பேசுகிறார்; கேண்டால்ஃப் "ஏழு நட்சத்திரங்கள் மற்றும் ஏழு கற்கள்/ஒரு வெள்ளை மரம்". இந்த ஒப்பீடுகளில் சில முடிவற்றவை என்றாலும், ஒட்டுமொத்த வடிவம் டோல்கீனின் எழுத்தில் ஷேக்ஸ்பியரின் செல்வாக்கை வலுவாகக் குறிக்கிறது என்று ட்ரௌட் கருத்து தெரிவிக்கிறார். மக்பெத் தி டோல்கியன் அறிஞர் டாம் ஷிப்பி கருத்துப்படி, டோல்கியன் ஷேக்ஸ்பியரின் இரண்டு கருத்தாக்கங்களை மக்பெத்திலிருந்து மாற்றியமைக்கிறார்ஃ ஐசென்கார்ட்டை அழிக்க என்ட்களின் அணிவகுப்பு, பிர்னம் வூட் டன்ஸினேனுக்கு வந்ததை நினைவுபடுத்துகிறது; மற்றும் மக்பெத்தின் கொலையை நினைவுகூர்ந்து, ஆங்மரின் சூனிய மன்னரின் தீர்க்கதரிசனக் கொலை. பெலென்னர் ஃபீல்ட்ஸ் போரில், ரோஹனின் அரச குடும்பத்தைச் சேர்ந்த எவோயின் என்ற பெண், நஸ்குலின் பிரபுவாகிய ஆங்மரின் சூனிய மன்னரை எதிர்கொள்கிறார். சூனியக்கார மன்னன் "எல்லா இருளுக்கும் அப்பால், துக்கத்தின் வீடுகளுக்கு உங்களை அழைத்துச் செல்வேன், அங்கு உங்கள் சதை விழுங்கப்படும், மேலும் உங்கள் சுருங்கிய மனம் மூடுபனி கண்ணுக்கு நிர்வாணமாக விடப்படும்" என்று அச்சுறுத்துகிறார். "உயிருள்ள எந்த மனிதனும் என்னைத் தடுக்க முடியாது" என்று அவர் பெருமிதம் கொள்கிறார், அதன்பிறகு இயோன் தனது தலைக்கவசத்தை அகற்றி அறிவிக்கிறார்ஃ நஸ்குல் ஆச்சரியப்படுகிறார், ஆனால் தனது முதல் அடியால் அவளைக் காயப்படுத்துகிறார். அவர் மீண்டும் அடிப்பதற்கு முன்பு, ஹாபிட் மெர்ரி பிராண்டிபக் அவரை முழங்காலுக்குப் பின்னால் தனது பண்டைய கத்தியைக் கொண்டு பாரோ-வைட்டின் பதுக்கலிலிருந்து குத்துகிறார். நஸ்குல் முன்னேறிச் செல்லும்போது, இயோவின் தனது வாளால் அவரைக் கொல்கிறாள். ஜூலையர் ஆண்டலின், தி ஜே. ஆர். ஆர். டோல்கியன் என்சைக்ளோபீடியாவில் எழுதுகையில், "மனிதனின் கையால் [நஸ்குலின் இறைவன்] விழமாட்டார்" என்ற எல்ஃப்-உரிமையாளர் குளோர்ஃபிண்டலின் தீர்க்கதரிசனம், நஸ்குலின் இறைவன் ஒரு பெண் மற்றும் ஒரு ஹாபிட்டின் கைகளில் இறந்துவிடுவார் என்று கருதுவதற்கு வழிவகுக்கவில்லை என்று கூறுகிறார். டெர்ன்ஹெல்ம் ஒரு பெண்ணாக இருப்பதைக் கண்டறிந்த சூனியக்கார மன்னரின் ஆச்சரியமும், தீர்க்கதரிசனமும், மாக்பெத்தின் மந்திரவாதிகளின் அறிக்கைக்கு இணையாக, அவர் "ஆண்களின் சக்தியை அவமதிக்க சிரிக்கலாம், ஏனெனில் எந்தப் பெண்ணும் பிறக்கவில்லை/மாக்பெத்திற்கு தீங்கு விளைவிக்காது" (சட்டம் 4, காட்சி 1), மற்றும் மாக்டஃப் "தனது தாயின் கருப்பையில் இருந்து/அகாலமாக சிதைந்துவிட்டார்" (மாக்டஃப் சிசேரியன் பிரிவால் பிறந்ததால்ஃ சட்டம் 5, காட்சி 8) என்பதை அறிந்து மாக்பெத்தின் அதிர்ச்சி. எனவே, ஷேக்ஸ்பியரின் புராணக் கதைகளை டோல்கீன் விரும்பவில்லை என்று கூறப்பட்ட போதிலும், அவர் மக்பெத்தை நெருக்கமாகப் படித்தார் என்று ஷிப்பி வாதிடுகிறார். டோல்கியன் போருக்கு அணிவகுத்துச் சென்ற மரங்கள், மக்பெத்தில் உள்ள தீர்க்கதரிசனத்தை நிறைவேற்ற பிர்னம் வூட் டன்ஸினேனுக்கு எப்படி வர முடியும் என்பதற்கான ஷேக்ஸ்பியரின் தீர்வை கடுமையாக ஏமாற்றமடையச் செய்தனஃ வீரர்கள் தங்களுடன் எடுத்துச் செல்லும் கிளைகளை வெட்டி, ஒரு மரத்தின் தோற்றத்தை ஏதோவொன்றைக் கொடுத்து, முற்றிலும் மாயாஜாலமற்ற விளக்கத்துடன். டோல்கியன் ஷேக்ஸ்பியரின் கருப்பொருளை மாற்றியமைத்தார், இதனால் மரங்கள் உண்மையில் போருக்கு அணிவகுத்துச் செல்ல முடியும் என்று ஷிப்பி கருத்து தெரிவிக்கிறார்ஃ தீய வழிகாட்டி சருமனுக்கு எதிரான போராட்டத்தில் என்ட்ஸ் (மரம்-ராட்சதர்கள்) மற்றும் ஹூர்ன்ஸ் (ஓரளவு விழித்தெழுந்த மரங்கள்) இணைந்துள்ளனர். என்ட்ஸ் சருமனின் ஐசென்கார்ட் கோட்டையை அழிக்கின்றனர்; ஹூர்ன்ஸ் ஒரு காடாக ரோஹனின் ஹெல்ம்ஸ் டீப் கோட்டைக்கு அணிவகுத்துச் செல்கின்றனர், இது சருமனின் ஓர்க்ஸ் இராணுவத்தால் முற்றுகையிடப்பட்டுள்ளது. ஓர்க்குகள் ரோஹனின் ஆண்கள் மற்றும் ஹூர்ன்ஸ் இடையே சிக்கியிருப்பதைக் காண்கிறார்கள்ஃ அவர்கள் பழிவாங்கும் ஹூர்ன் காட்டிற்குள் தப்பி ஓடுகிறார்கள், ஒருபோதும் வெளிவர மாட்டார்கள். ஒரு மிட்சம்மர் நைட்ஸ் ட்ரீம் தி ஹாபிட் டோல்கியன் தி ஹாபிட்டில் ஒரு மிட்சம்மர் நைட்ஸ் ட்ரீமை மீண்டும் மீண்டும் பயன்படுத்தினார். மல்லோர்னில் எழுதும் லிசா ஹாப்கின்ஸ், ஷைர் மற்றும் அதன் கதாநாயகன் பில்போ பேகின்ஸின் கதாபாத்திரம் போன்ற அம்சங்களுடன், புத்தகத்தின் குறிப்பிடத்தக்க ஆங்கிலத்தன்மைக்கு இது பங்களிக்கிறது என்று எழுதுகிறார். விசாட் காண்டால்ஃப் பில்போவுக்கு ஒரு இரக்கமுள்ள ஆனால் சக்திவாய்ந்த பாதுகாவலராக செயல்படும் விதத்திற்கும், நாடகத்தில் இளம் காதலர்களை ஓபரன் கவனிக்கும் விதத்திற்கும் இடையே ஹாப்கின்ஸ் இணைகளை ஈர்க்கிறார். இதேபோல், கேண்டால்ஃப் பில்போ மற்றும் குள்ளர்களை ட்ரோல்ஸ்களிலிருந்து காப்பாற்றும் விதத்தை தங்களுக்குள் வாக்குவாதம் செய்யத் தூண்டுவதன் மூலம் ஒப்பிடுகிறார், ஷேக்ஸ்பியர் பக் லைசாண்டருக்கும் டெமிட்ரியஸுக்கும் (சட்டம் III, காட்சி 2) இடையே ஒரு வாதத்தைத் தூண்டுவதைப் போலவே. ஹாப்கின்ஸ் மேலும் இரண்டு படைப்புகளிலும் உள்ள மாற்றங்களை ஒப்பிடுகிறார். ஷேக்ஸ்பியரின் பாட்டம் ஒரு கழுதையின் தலையைப் பெறுகிறது, அதே நேரத்தில் நடிகர்கள் பல வேடங்களில் நடிக்கும் பாரம்பரியம் தீசியஸ் ஓபரனாக இரட்டிப்பாகவும், ஹிப்போலிட்டா டைட்டானியாவாக இரட்டிப்பாகவும் உள்ளது. டோல்கீனின் பியோர்ன் ஒரு கரடியின் உடலுக்குள் வெளிப்படையாக மாறுகிறது, அதே நேரத்தில் பில்போ ஒரு பயந்த பின்பற்றுபவராக இருந்து ஒரு திறமையான தலைவராக மாறுகிறார். பகுத்தறிவற்ற மற்றும் மயக்கமடைந்ததைக் குறிக்கும் வகையில் வாசிக்கப்படும் நாடகத்தின் காட்டு மரத்தையும் டோல்கீனின் மிர்க்வுட் உடன் அவர் ஒப்பிடுகிறார், இது "நிச்சயமாக. அத்தகைய குறியீட்டு மட்டத்தில் செயல்படுகிறது". ஷேக்ஸ்பியரின் காதலர்கள் மரத்தில் ஒரு படிநிலையில் தங்களைக் காண்கிறார்கள், ஆறு இயந்திரங்களுக்கு மேலே ஆனால் தேவதைகளுக்குக் கீழே; அதே நேரத்தில் பில்போ மாபெரும் சிலந்திகளின் புத்திசாலித்தனம் மற்றும் அறநெறிக்கு மேலே, ஆனால் காட்டின் எல்வ்ஸுக்குக் கீழே இருக்கிறார் என்று அவர் எழுதுகிறார். தி லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்ஸ் ரெபேக்கா-அன்னே டோ ரோசாரியோ, எ மிட்சம்மர் நைட்ஸ் ட்ரீம் மற்றும் தி லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்க்ஸ் ஆகியவற்றில், ஷேக்ஸ்பியர் மற்றும் டோல்கியன் இருவரும் வார்விக்ஷயர் கவுண்டியில் வாழ்ந்த தங்கள் தனிப்பட்ட அனுபவத்தை வரைந்து, முறையே மெக்கானிக்கல்கள் மற்றும் ஹாபிட்ஸ் ஆஃப் தி ஷையரை உருவாக்கினர். இரண்டு குழுக்களும் "வெளிப்படையாக கிராமியமானவை", தனித்துவமான ஆங்கிலம், நாடகம் மற்றும் நாவல் அமைக்கப்பட்ட சகாப்தங்களைக் கருத்தில் கொண்டு காலச்சார்பற்றவை, மேலும் மந்திர உலகிற்கும் வாசகரின் உலகிற்கும் இடையில் மத்தியஸ்தம் செய்கின்றன. தி டெம்பஸ்ட் கதாநாயகன், மந்திரவாதி ப்ரோஸ்பெரோ, கேண்டால்ஃப்பின் குறுகிய கோபத்திற்கு இருக்கலாம் போலவே, நாடகத்தின் மந்திரித்த மரம் என்ட்ஸின் ஃபங்கோர்ன் வனத்திற்கு "ஒரு வகையான மாதிரி" என்று ஷிப்பி மேலும் கூறுகிறார். கவிதை டோல்கீனின் "ரிட்டில் ஆஃப் ஸ்ட்ரைடர்", அரகோனைப் பற்றிய ஒரு ரைம், ஷேக்ஸ்பியரின் தி மெர்ச்சன்ட் ஆஃப் வெனிஸ் (சட்டம் II, காட்சி 7) இன் ஒரு வரியை எதிரொலிக்கிறது. டோல்கீன் ஷேக்ஸ்பியரின் வரியை தலைகீழாக மாற்றியுள்ளார் என்று ஜூடித் கோல்மேன் எழுதுகிறார்; இது ஒரு தனிப்பட்ட நகைச்சுவை என்று அவர் கூறுகிறார், இது ஹீரோ அரகோனுக்கு பயன்படுத்தப்பட்டது என்பதைக் குறிப்பிடுகிறார்ஃ கோல்மேன் மேலும் கூறுகிறார், டோல்கீன் தி லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்ஸில் பல நாட்டுப்புறச் சொற்களைப் பயன்படுத்தினார், ஷேக்ஸ்பியர் தனது நாடகங்களில் செய்ததைப் போல, எதிரொலி தற்செயலாக இருக்கலாம், ஆனால் டோல்கீன் மிகவும் அரிதாகவே தற்செயலாக எதையும் செய்தார். "தங்கம் என்பது பிரகாசிக்காது" என்று அவர் எழுதுகிறார், ஷேக்ஸ்பியரின் போதிய தெளிவுடன், மேலும் செல்வாக்கைப் பார்க்க வாசகர் அழைக்கப்படுகிறார், குறிப்பாக டோல்கீனின் கவிதையின் பொருளான அரகோன், ஷேக்ஸ்பியரின் இளவரசனைக் குறிக்கலாம். இது நான்கு ஹென்றி நாடகங்களில் இளவரசர் ஹால் (வருங்கால கிங் ஹென்றி V) என்று அவர் கூறுகிறார், "ஹாலின் மோனோலாக் அவர் என்னவாகத் தோன்றுகிறது என்பதை வலியுறுத்துகிறது, ஒருவேளை, அவர் வெறுமனே முகமூடியிலிருந்து முகமூடிக்கு மாறுவார்; அரகோனின் அவர் என்ன என்பதை விளக்குகிறார்ஃ. சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, தங்கம்". கொல்மேன் மேலும் அரகோனை இளவரசர் ஹாலுடன் இணைக்கிறார், அவர்களின் செயல்களை அரச அதிகாரத்தின் சின்னங்களுடன் வேறுபடுத்துகிறார். தனது தந்தை இறந்துவிட்டார் என்று அவர் நினைத்தவுடன், இளவரசர் ஹால் தனது கைகளை நீட்டி கிரீடத்தை எடுத்துக்கொள்கிறார்ஃ அவர் யாருடைய அனுமதியையும் எதிர்பார்க்கவில்லை. இதற்கு நேர்மாறாக, ஒரு காலத்தில் அவரது மூதாதையர் எலண்டிலின் அரச கருவூலத்தில் இருந்த பார்த்தல் கல்லான ஆர்தாங்கின் பாலாண்டரை எடுத்துக்கொள்வதாக அராகோன் கூறுகிறார்; ஆனால் கேண்டால்ஃப் அதை அவரிடம் கொடுக்க காத்திருக்கிறார். கேண்டால்ஃப் கல்லை உயர்த்தி, "ஆண்டவரே, அதைப் பெறுங்கள்" என்ற வார்த்தைகளுடன் அதை அரகோனிடம் வழங்கும்போது வணங்குகிறார். டோல்கியன் ஷேக்ஸ்பியரை "அடிக்கடி" மீண்டும் எழுதினார், அதே நேரத்தில் அசல் உணர்வுகளுக்கு முரணாக இருந்தார் என்று கோல்மேன் எழுதுகிறார். லவ்ஸ் லேபர்ஸ் லாஸ்டில் குளிர்காலத்தைப் பற்றிய இறுதி "பாடலை" நினைவூட்டும் ரிவெண்டெலில் ஃப்ரோடோவுக்கு பில்போ ஓதிக் காட்டும் கவிதையை அவர் முதலில் ஒரு எடுத்துக்காட்டாக வழங்குகிறார். டோல்கீன் மற்றும் ஷேக்ஸ்பியரின் பதிப்புகள் இரண்டையும் ஷிப்பி "ஷைர்-கவிதை" என்று அழைக்கிறார். டோல்கீன் ஷேக்ஸ்பியரை "கவனமாக மதித்தார்" என்றும், அவர்கள் இருவரும் "நெருங்கிய நாட்டு மக்கள்" என்றும், இருவரும் டோல்கீன் தனது மகிழ்ச்சியான குழந்தைப் பருவத்தை கழித்த வார்விக்ஷயரைச் சேர்ந்தவர்கள் என்றும், தனது எழுத்து வாழ்க்கையின் தொடக்கத்தில் தி புக் ஆஃப் லாஸ்ட் டேல்ஸ் என்ற புராணக் கதையில் "எல்ப்லேண்டுடன் அடையாளம் காண" முயன்றதாகவும் அவர் கூறுகிறார். கொல்மேன் ஆண்டனி மற்றும் கிளியோபாட்ரா பற்றிய ஒரு பகுதியையும் கொடுக்கிறார்ஃ "நாள் முடிந்தது" என்ற எளிய சொற்றொடர் ஷேக்ஸ்பியருக்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே இருக்க வேண்டும் என்றும், நட்சத்திரங்களைப் பற்றிய குறிப்பு எல்வ்ஸ் நட்சத்திரங்களின் கட்டுக்கதையுடன் இணைகிறது என்றும் ஷிப்பி குறிப்பிடுகிறார். டோல்கீன் மற்றும் செல்டிக் டோல்கீன் மற்றும் கிளாசிக்கல் உலக டோல்கீன் மற்றும் நோர்ஸ் டோல்கீனின் நவீன ஆதாரங்கள் குறிப்புகள் முதன்மை இரண்டாம் நிலை ஆதாரங்கள் ஜே. ஆர். ஆர். டோல்கீன் வில்லியம் ஷேக்ஸ்பியர் மீதான தாக்கங்கள் ஆகியவற்றையும் பார்க்கவும்.