Vladimirka (painting)
விளாடிமிர்கா என்பது 1892 ஆம் ஆண்டு ரஷ்ய கலைஞர் ஐசக் லெவிடனால் வரையப்பட்ட ஒரு எண்ணெய் ஓவியம் ஆகும். இந்த ஓவியம் விளாடிமிர் நெடுஞ்சாலையை சித்தரிக்கிறது, இது மாஸ்கோவில் இருந்து விளாடிமிர் வரை கிழக்கே செல்லும் ஒரு அழுக்கு சாலையாகும். 1890 களின் முதல் பாதியில் முடிக்கப்பட்ட லெவிடனின் மூன்று பெரிய ஓவியங்களில் விளாடிமிர்கா ஒன்றாகும். (1892) மற்றும் (1894) ஆகியவற்றுடன் சேர்ந்து, அவை சில நேரங்களில் லெவிடனின் "இருண்ட முத்தொகுப்பு" என்று குறிப்பிடப்படுகின்றன. லெவிடன் 1892 ஆம் ஆண்டில் ரஷ்யப் பேரரசின் விளாடிமிர் கவர்னரேட்டில் வாழ்ந்தபோது விளாடிமிர்க்கை வரைவதைத் தொடங்கினார். அதே ஆண்டு மாஸ்கோவில் ஓவியம் கட்டி முடிக்கப்பட்டது. இது பிப்ரவரி 1893 இல் பயணக் கலை கண்காட்சிகளுக்கான சங்கத்தின் 21 வது கண்காட்சியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது, இது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் திறக்கப்பட்டது, பின்னர் மார்ச் மாதம் மாஸ்கோவுக்கு மாற்றப்பட்டது. லெவிடன் இந்த ஓவியத்தை மார்ச் 1894 இல் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரிக்கு நன்கொடையாக வழங்கினார், அங்கு அது இன்றும் வைக்கப்பட்டுள்ளது. கலைஞர் மிகைல் நெஸ்டெரோவின் கூற்றுப்படி, விளாடிமிர்கா "தைரியமாக ஒரு ரஷ்ய வரலாற்று நிலப்பரப்பு என்று அழைக்கப்படலாம், அவற்றில் நம் கலையில் சில உள்ளன". கலை வரலாற்றாசிரியர் அலெக்ஸி ஃபெடோரோவ்-டேவிடோவ் இந்த ஓவியத்தை லெவிடனின் சிறந்த ஓவியங்களில் ஒன்று என்று விவரித்தார்; இது அவரது "உலகளவில் அங்கீகரிக்கப்பட்ட தலைசிறந்த படைப்பு", இதில் "ஆழமான சமூக உள்ளடக்கம் இயற்கையாகவும் நேரடியாகவும் நிலப்பரப்பில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது". மே 12,1892 அன்று லெவிடன் மாஸ்கோவில் இருந்து விளாடிமிர் கவர்னரேட்டிற்கு கலைஞர் சோபியா குவ்ஷின்னிகோவாவுடன் புறப்பட்டார். அவர்கள் பெக்ஷா ஆற்றின் குறுக்கே உள்ள கோரோடோக் என்ற கிராமத்தில் (இப்போது விளாடிமிர் மாகாணத்தின் பெக்ஷா கிராமத்தின் ஒரு பகுதி) குடியேறினர். மே 13 அன்று, லெவிடன் பாவெல் ட்ரெட்டியாகோவுக்கு எழுதினார்ஃ "நான் ஒரு அழகான பகுதியில் குடியேறியுள்ளேன், நான் இங்கு வேலை செய்ய நினைத்துக்கொண்டிருக்கிறேன்". 1892ஆம் ஆண்டின் கோடைகாலத்தை அவர் அங்கே கழித்தார். லெவிடன் வாழ்ந்த வீடு பின்னர் ஒரு அருங்காட்சியகமாக மாற்றப்பட்டு 22 ஆகஸ்ட் 1999 அன்று தீவிபத்தால் அழிக்கப்பட்டது. லெவிடனின் விளாடிமிர்க்காவின் உத்வேகத்தின் ஆதாரத்தைப் பற்றி குவ்ஷின்னிகோவா எழுதினார். ஒரு சந்தர்ப்பத்தில், அவர்கள் வேட்டையிலிருந்து திரும்பிக் கொண்டிருந்தபோது, அவர்கள் விளாடிமிர் நெடுஞ்சாலையில் தோன்றினர், இது மாஸ்கோவில் இருந்து கிழக்கே செல்லும் ஒரு செப்பனிடப்படாத சாலை மற்றும் கைதிகளை சைபீரியாவுக்கு நாடுகடத்த அடிக்கடி பயன்படுத்தப்பட்டது. குவ்ஷின்னிகோவா அவர்களின் உணர்வுகளை பின்வருமாறு சுருக்கமாகக் கூறினார்ஃ "அந்த காட்சி ஒரு அற்புதமான, அமைதியான அழகைக் கொண்டிருந்தது. மரங்களுக்கு இடையில், ஒரு நீண்ட, வெள்ளை கழுவப்பட்ட சாலை தூரம் வரை நீட்டிக்கப்பட்டது. ஒரு சீர்குலைந்த பழைய புறா, ஒரு வளிமண்டல சின்னம் மற்றும் இரண்டு தொலைதூர (ஒரு கல்லறை அல்லது வழிபாட்டு சிலுவையின் மீது ஒரு கூரை) இரண்டும் நீண்டகாலமாக மறக்கப்பட்ட பழங்காலத்தை சுட்டிக்காட்டின. எல்லாம் மென்மையாகவும் வசதியாகவும் தோன்றியது. சங்கிலியால் பிணைக்கப்பட்ட கைதிகள் சைபீரியாவுக்குச் சென்ற அதே விளாடிமிர்க்கா இது என்று லெவிடன் பின்னர் நினைவு கூர்ந்தார். அடுத்தடுத்த நாட்களில், லெவிடன் எதிர்கால ஓவியத்திற்கான ஒரு ஓவியத்தை வரைவதற்காக பல முறை இந்த சாலைக்கு வந்தார். அவர் ஒரு சில அமர்வுகளில் ஓவியத்தை முடித்தார். பின்னர், அவர் கற்பனை செய்த படத்தை விரைவாக வரைவதற்காக, அவர் மாஸ்கோவுக்கு புறப்பட்டார். விளாடிமிர் நெடுஞ்சாலையில் காணப்பட்ட நிலப்பரப்பால் சமீபத்தில் ஈர்க்கப்பட்ட பின்னர் கேன்வாஸில் பணிகள் விரைவாக முடிக்கப்பட்டன. வேலையை முடித்த பிறகு, லெவிடன் ஓவியத்தின் தலைப்பை-(விளாடிமிர்கா)-கேன்வாஸில் பொறித்தார். கலைஞர் இதற்கு முன்பு தனது கேன்வாஸ்களில் ஓவியத் தலைப்புகளைச் சேர்க்கவில்லை, எனவே இது அவருக்கு ஒரு அசாதாரண நடவடிக்கையாகும். விளாடிமிர்கா மற்றும் நான்கு லெவிட்டன் படைப்புகள் சொசைட்டி ஃபார் டிராவலிங் ஆர்ட் கண்காட்சியின் இருபத்தி முதல் கண்காட்சியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டன, இது பிப்ரவரி 1893 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் மார்ச் மாதம் மாஸ்கோவுக்குச் செல்வதற்கு முன்பு அறிமுகமானது. கண்காட்சியில் உள்ள நிலப்பரப்பு ஓவியங்கள் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் விமர்சகர்களிடமிருந்து மிகக் குறைந்த கவனத்தைப் பெற்றன; 18 பிப்ரவரி 1893 அன்று பீட்டர்பர்ஸ்காயா கெஜெட்டாவின் 47 வது இதழில் விளாடிமிர்கா பற்றிய ஒரே குறிப்பு இருந்தது, அங்கு விளாடிமிர்கா "மிகவும் கவர்ச்சியற்ற 'சாம்பல்' நோக்கங்களைக் கொண்டிருந்தார்" என்று குறிப்பிடப்பட்டது, மேலும் ஆசிரியர் குறிப்பிட்டார், "லெவிடனின் 'விளாடிமிர்கா' ஐ விட சலிப்பை ஏற்படுத்தக்கூடியது எது?" கண்காட்சி மாஸ்கோவுக்கு மாற்றப்பட்ட பிறகு ஓவியத்தைப் பற்றிய கூடுதல் மதிப்புரைகள் பத்திரிகைகளில் வெளிவந்தன, அவற்றில் பெரும்பாலானவை பாராட்டுக்குரியவை; குறிப்பாக, (ருஸ்கியே வெடோமோஸ்டி), (மோஸ்கோவ்ஸ்கியே வெடோமோஸ்டி), மற்றும் (ருஸ்காயா மைஸல்) அனைவரும் இந்த படைப்பைப் பாராட்டினர். நேர்மறையான விமர்சனங்கள் இருந்தபோதிலும், கண்காட்சியின் போது ஓவியம் வாங்கப்படவில்லை. லெவிடன் இந்த ஓவியத்தை ஒரு வருடம் கழித்து, மார்ச் 1894 இல் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரிக்கு வழங்கினார். மார்ச் 11,1894 தேதியிட்ட பாவெல் ட்ரெட்டியாகோவுக்கு எழுதிய கடிதத்தில், லெவிடன் எழுதினார்ஃ "'விளாடிமிர்கா' அநேகமாக இந்த நாட்களில் கண்காட்சியிலிருந்து திரும்புவார்; அதை எடுத்து என்னையும் அவளையும் [ஓவியம்] அமைதிப்படுத்துங்கள்". கைதிகள் நடந்து சைபீரியாவுக்கு கொண்டு செல்லப்படும் சாலையாக அறியப்பட்ட விளாடிமிர் நெடுஞ்சாலையின் பொதுவான பெயர் "விளாடிமிர்கா". 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் ஓவியம் உருவாக்கப்பட்ட நேரத்தில் கைதிகள் ரயிலில் கொண்டு செல்லப்பட்டனர். இந்த ஓவியம் ஒரு பரந்த சமவெளியை சித்தரிக்கிறது, இது முன்புறத்திலிருந்து நடுவில் வரை நீண்டுள்ளது, அடிவானத்தின் நீல மூடுபனியில் மறைவதற்கு முன்பு காடுகள் மற்றும் வயல்கள் வழியாக செல்கிறது. விளாடிமிர்கா ஒரு மகத்தான ஆழமான களத்தைக் கொண்டுள்ளது, பார்வையாளர்களின் கவனத்தை அடிவானத்திற்கு ஈர்க்கிறது. சாலையின் நீளம் இருபுறமும் செல்லும் குறுகிய பாதைகளால் சிறப்பிக்கப்படுகிறது. வேறு இரண்டு பாதைகளும் தெருவை இடமிருந்து வலமாக கடக்கின்றன. வலதுபுறத்தில் ஒரு கோலுபெட் உள்ளது, அங்கு ஒரு பிரார்த்தனை செய்யும் பெண் தனது தோள்களில் தனது தொப்பியை வைத்துக்கொண்டு நிற்கிறார். அவெரில் கிங்கின் கூற்றுப்படி, கோலுபெட்களுக்கு பிரார்த்தனை செய்யும் பெண்ணின் தனிமையான உருவம், மேகமூட்டமான நிலப்பரப்பு மற்றும் பாழடைந்த சாலை அனைத்தும் "சோகம் மற்றும் முன்கணிப்பு நிறைந்த படத்தை" உருவாக்குகின்றன, இது "இந்த தனிமையான கழிவுகள் வழியாக கிழக்கு நோக்கி பயணித்த பிணைக்கப்பட்ட ஆண்கள் மற்றும் பெண்களின் விரக்தியை" குறிக்கிறது. நம்பிக்கையின் ஒரே அறிகுறிகள் அடிவானத்தில் உள்ள பிரகாசமான புள்ளி மற்றும் தொலைதூர வெள்ளை தேவாலயம் ஆகும். விளாடிமிர்கா சாம்பல்-நீலம் மற்றும் சாம்பல் டோன்களில் பரந்த தூரிகை ஸ்ட்ரோக்குகளுடன் வழங்கப்படுகிறது. ஒரு சாம்பல், இருண்ட நாளை சித்தரிக்கப் பயன்படுத்தப்படும் முடக்கப்பட்ட வண்ணங்கள் நிலப்பரப்பின் வண்ண நிறத்தை தீர்மானிக்கின்றன. வெள்ளை தேவாலயத்தின் இலகுவான வண்ணங்களும், அடிவானத்திற்கு அருகிலுள்ள பழுக்க வைக்கும் கம்பியின் மஞ்சள் கோடுகளும் இந்த வண்ணத் திட்டத்தில் தனித்து நிற்கவில்லை. ஒரு முடக்கப்பட்ட தட்டு பயன்படுத்தினாலும், ஓவியர் நிறத்தின் ஆழத்தையும் பல்வேறு வகைகளையும் பராமரிக்க முடிகிறது; அவர் இயற்கையில் காணப்படும் அனைத்து வண்ணங்களையும் தக்க வைத்துக் கொள்கிறார், மேலும் அவற்றை நிலப்பரப்பில் இணக்கமாக இணைத்து, அதற்கு ஒரு தொனியைக் கொடுக்கிறார். லெவிடன் பல்வேறு வண்ணங்களை ஒன்றாக கலப்பதன் மூலமும், தொனிகளுக்கு இடையில் மென்மையான மாற்றங்களைச் செய்வதன் மூலமும் இதைச் செய்கிறார். விளாடிமிர்கா, (1892) மற்றும் (1894) ஆகியவற்றுடன் சேர்ந்து, சில நேரங்களில் லெவிடனின் "இருண்ட முத்தொகுப்பு" என்று குறிப்பிடப்படுகிறது. வரைபடங்கள் மற்றும் பிரதிபலிப்புகள் மாஸ்கோ சேகரிப்பாளர் ஏ. எம். கொலுடரோவின் சேகரிப்பில் விளாடிமிர்காரின் எண்ணெய்-மீது-அட்டை வரைபடம் உள்ளது, இது முன்பு மற்றும் என். யூ. கிஸ்லிட்சின். ஓவியத்தின் மற்றொரு ஓவியத்தை லெவிடன் மைக்கேல் செக்கோவுக்கு பரிசளித்தார். செக்கோவ் பின்னர் ஓவியத்தைக் கொடுத்தார், ஆனால் அது "ஒரு அடுக்குமாடி குடியிருப்பில் இருந்து மற்றொரு அடுக்குமாடி குடியிருப்புக்குச் செல்லும் போது" காணாமல் போனது. ஓவியத்தின் தற்போதைய இடம் தெரியவில்லை. 1890 களில் லெவிட்டன் வரைந்த ஓவியத்தின் ஒரு அறியப்பட்ட பிரதி உள்ளது, அதன் அளவு ஆரம்பத்தில் இசட் தொகுப்பில் இருந்தது. Z. ராபினோவிச். ஆரம்பத்தில் மருத்துவர் மற்றும் சேகரிப்பாளரால் நியமிக்கப்பட்ட இந்த பிரதி, 1917 முதல் ஏ. என். லியாபுனோவின் சேகரிப்புகளின் ஒரு பகுதியாக மாறியது, 1922 முதல் பின்னர் ஐ. ஐ. இலின்-கோல்ட்மேன். வரவேற்பு தனது லாங் டேஸ் என்ற புத்தகத்தில், கலைஞர் மிகைல் நெஸ்டெரோவ் லெவிடனின் விளாடிமிர்க்கை எவ்வளவு பாராட்டினார் என்பதை நினைவு கூர்ந்தார். ஒருவர் "இந்த ஓவியத்தை தைரியமாக ரஷ்ய வரலாற்று நிலப்பரப்பு என்று அழைக்கலாம், அதில் நமது கலையில் சிறிதளவே உள்ளது" என்று அவர் கூறினார். விளாடிமிர்கா "வரலாற்று புனைகதைகளை ஒரு முழுமையான, முடிக்கப்பட்ட பணித்திறனுடன்" வெற்றிகரமாக இணைத்ததாகவும், இது கலைஞரின் "மிகவும் முதிர்ந்த படைப்புகளில் ஒன்றாகும்" என்றும் 1938 அக்டோபர் 10 அன்று கலை வரலாற்றாசிரியர் விளாடிமிர் கெமனோவுக்கு அனுப்பிய கடிதத்தில் நெஸ்டெரோவ் எழுதினார். கலை வரலாற்றாசிரியர் அலெக்ஸி ஃபெடோரோவ்-டேவிடோவ், விளாடிமிர்கா லெவிடனின் சிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றாகும் என்றும், கலைஞர் குறித்த தனது மோனோகிராஃபில் அவரது "உலகளவில் அங்கீகரிக்கப்பட்ட தலைசிறந்த படைப்பு" என்றும் கூறினார். இந்த ஓவியத்தின் "ஆழமான சமூக உள்ளடக்கம் இயற்கையாகவும் நேரடியாகவும் நிலப்பரப்பில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது" என்று அவர் நினைத்தார். ஃபெடோரோவ்-டேவிடோவ் கூறுகையில், லெவிடன் இந்த ஓவியத்தில் இயற்கையை ஒரு வழக்கமான முறையில் சித்தரிக்கிறார், அதே நேரத்தில் மிகவும் பொதுவான பொருட்களின் வளமான உள் உள்ளடக்கத்தை "சமவெளியின் மிக எளிய மற்றும் சாதாரண நோக்கம் மற்றும் சாலை விலகிச் செல்வது" மூலம் வெளிப்படுத்துகிறார். அவரைப் பொறுத்தவரை, படத்தின் மையக்கருத்தின் அடித்தளத்தை உருவாக்கும் சாலை பார்வையாளரை நிலப்பரப்பின் சிக்கலான நிலைக்கு வெற்றிகரமாக ஈர்க்கிறது மற்றும் படிப்படியாக அதன் உள் அர்த்தத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. கலை வரலாற்றாசிரியர் ஃபைனா மால்ட்சேவாவின் கூற்றுப்படி, 1890 களின் ரஷ்ய யதார்த்தவாத கலையில் விளாடிமிர்காவின் முக்கியத்துவத்தை மிகைப்படுத்த முடியாது. லெவிடன் தனது படைப்புகளில் குடியுரிமையின் துக்கத்தையும் கருணையையும் "ரஷ்ய இயற்கையின் அழகை குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தாமல், அதன் உருவத்தின் கவிதை அழகையும் பிரம்மாண்டத்தையும் குறைக்காமல்" பிடிக்க முடிந்தது என்று மால்ட்சேவா நம்பினார். கலை வரலாற்றாசிரியர் விளாடிமிர் பெட்ரோவ், விளாடிமிர்கா ஒரு பாலிஃபோனிக் வரலாற்று நிலப்பரப்பின் அரிய எடுத்துக்காட்டு என்று குறிப்பிட்டார். கவிஞர் கார்னி சுகோவ்ஸ்கி, லெவிடனின் கண்காட்சியைப் பார்வையிட்ட பிறகு, "அவரது விளாடிமிர்க்கைப் பாராட்டுங்கள்" என்று எழுதினார். என்ன ஒரு பேராசை தூரம், அதன் வரம்பின் என்ன ஒரு வெறித்தனம்! உத்வேகம், போதை, சைகை அகலம் ". பிரபலமற்ற விளாடிமிர் நெடுஞ்சாலைக்கு இணையாக, மனித ஆவியின் அனைத்து ஃபாஸ்டியன் தூண்டுதல்களின் நம்பிக்கையின்மை பற்றிய அவரது அமைதியான மற்றும் சமரசமான விழிப்புணர்வுடன், சிறந்த கலைஞரின் படைப்புகள் அனைத்தையும் பிரதிநிதித்துவப்படுத்த முடியுமா என்று சுகோவ்ஸ்கி கேள்வி எழுப்பினார். குறிப்புகள் மேற்கோள்கள் இலக்கியம் வெளிப்புற இணைப்புகள் விளாடிமிர்கா ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியின் தரவுத்தளத்தில் 1892 ஓவியங்கள் ஐசக் லெவிட்டனின் ஓவியங்கள் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியின் சேகரிப்புகள்