Homeric shield from Dura-Europos
டூரா-யூரோபோஸ் அகழ்வாராய்ச்சியின் போது ரோமானிய காவல்படைக்குள் ஒரு கரையில் ஒன்றாக காணப்பட்ட மூன்று உருவ வர்ணம் பூசப்பட்ட கேடயங்களில் ஹோமரிக் கேடயமும் ஒன்றாகும். டூரா-யூரோபோஸ் பழங்காலம் முழுவதும் பல்வேறு பேரரசுகளின் எல்லை நகரமாக இருந்தது, மேலும் நவீன தொல்லியலில் அதன் பெரிய அளவிலான நன்கு பாதுகாக்கப்பட்ட கலைப்பொருட்களுக்கு குறிப்பிடத்தக்கதாகும். பல நூற்றாண்டுகளாக கிட்டத்தட்ட தீண்டப்படாத நிலையில், சாதகமான மண்ணுடன், ஒரு அசாதாரண அளவு கரிமப் பொருட்கள் டூரா-யூரோபோஸில் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன. இந்த கவசமும் அதனுடன் கண்டுபிடிக்கப்பட்டவையும் கிபி 3 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் இருந்து வந்தவை, இந்த காலகட்டத்தில் நகரின் பெரும்பகுதி ரோமானிய இராணுவத் தளமாக இணைக்கப்பட்டது. டூரா யூரோபோஸின் சாசானிய முற்றுகையின் போது இந்த கேடயங்கள் வேண்டுமென்றே முடிக்கப்படாமல் தூக்கி எறியப்பட்டன. இது ட்ரோஜன் போரின் இரண்டு காட்சிகளை சித்தரிப்பதாக பரவலாக நம்பப்படுகிறதுஃ ட்ரோஜன் குதிரை ட்ராய்க்குள் நுழைந்தது, அதைத் தொடர்ந்து நகரத்தை கொள்ளையடித்தது. மரத்தின் மீது ரோமானிய ஓவியத்தின் சில எடுத்துக்காட்டுகளில் இதுவும் ஒன்றாகும், மேலும் பழங்காலத்திலிருந்து தப்பிப்பிழைத்த மிகச் சில ரோமானிய வர்ணம் பூசப்பட்ட மரக் கேடயங்களில் இதுவும் ஒன்றாகும். கவசம் இப்போது வெறும் கண்ணால் புரிந்துகொள்ள முடியாத அளவுக்கு மோசமடைந்துள்ளது. நிறமியைப் பாதுகாக்கும் நம்பிக்கையில் 1930 களில் கவசத்தில் பயன்படுத்தப்பட்ட ஒரு பிணைப்பு முகவரின் எதிர்பாராத பாதகமான விளைவுகளால் இது ஏற்படுகிறது. 1920 மற்றும் 30 களில், யேல் பல்கலைக்கழகமும் பிரெஞ்சு அகாடமியும் டூரா-யூரோபோஸின் கூட்டு அகழ்வாராய்ச்சிகளை நடத்தின, ஜேம்ஸ் ஹென்றி மார்பகத்தின் பரவலாக வெளியிடப்பட்ட புகைப்படங்கள் மற்றும் கண்டுபிடிப்புகளுடன் தொடங்கப்பட்ட தளத்தின் நவீன மறு கண்டுபிடிப்புக்குப் பிறகு. 1934 மற்றும் 1935 குளிர்கால மாதங்களில் எட்டாவது அகழ்வாராய்ச்சி சீசன் கிளார்க் ஹாப்கின்ஸின் இயக்குநரின் கீழ் இருந்தது. அமெரிக்க டாலரின் தேய்மானம் மற்றும் ஜெப ஆலயத்தின் சுவர்களை கொண்டு செல்வதற்கான செலவு காரணமாக அகழ்வாராய்ச்சி மற்றவர்களை விட கணிசமாக குறைவாக இருந்தது. இரண்டாம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியிலும் மூன்றாம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியிலும் ரோமானிய காவற்படையாக மாறியிருந்த நகரின் வடமேற்கு பகுதியில் ஃபிராங்க் ஈ. பிரவுனின் கீழ் தொழிலாளர்களின் ஒரு பிரிவு தோண்டப்பட்டது. எட்டாவது சீசனின் இறுதி மாதங்களில், அகழ்வாராய்ச்சியின் ஆரம்ப அறிக்கையில் "அமேசான் கவசம்" மற்றும் "வாரியர் கடவுளின் கவசம்" என்று குறிப்பிடப்பட்ட ஹோமரிக் கேடயத்தையும், மற்ற இரண்டு கேடயங்களையும் கண்டுபிடித்தது இந்த பிரிவே என்று கருதப்படுகிறது. நகரத்தின் சாசானிய முற்றுகையின் போது நகர சுவர்களை கரைக்க உருவாக்கப்பட்ட ஒரு கரையில் கேடயங்கள் புதைக்கப்பட்டன. கோபுரம் 24 இல் அமைந்துள்ள கரையின் ஒரு பகுதியில், மித்ரியம் இருந்த இடத்திற்கு அருகில் இந்த கேடயங்கள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டன. மூன்று கேடயங்களும் கண்டுபிடிக்கப்பட்டபோது அவை ஒருவருக்கொருவர் இறுக்கமாக அழுத்தப்பட்ட நிலையில் காணப்பட்டதால் அவை அற்புதமான நிலையில் இருந்தன, ஆனால் ஓவியங்கள் இன்னும் மங்கலாகவும், பகுதிகளில் சட்டவிரோதமாகவும் இருந்தன. மேலும், மரம் இன்னும் மிகவும் மென்மையானதாக இருந்தது, மேலும் அனைத்து கேடயங்களின் பின்புற பக்கங்களிலும் வடிவியல் வடிவமைப்புகள் இருந்தபோதிலும், அந்த நேரத்தில் அவற்றைத் திருப்ப முயற்சிக்கும் பொருட்களுக்கு ஆபத்து இல்லை என்று தீர்ப்பளிக்கப்பட்டது. பயணக் கலைஞரான ஹெர்பர்ட் குட், கேடயங்களை கொண்டு செல்வதற்கும் சுத்தம் செய்வதற்கும் பொறுப்பை ஏற்றார், மேலும் அந்த இடத்தில் அவற்றின் விரிவான நீர் வண்ண மறுஉருவாக்கங்களை வரைந்தார். லண்டன் இல்லஸ்ட்ரேட்டட் நியூஸ் (ஹாப்கின்ஸின் ஒரு கட்டுரையில்) மற்றும் ஃபார்ச்சூன் ஆகிய இரண்டும் குட்டின் வாட்டர்கலர்களை வெளியிட்டதால், கவசங்கள் கணிசமான அளவு ஊடக கவனத்தை ஈர்த்தன. ஏழாவது மற்றும் எட்டாவது பருவங்களின் முக்கிய கண்டுபிடிப்புகள் யேல் மற்றும் சிரிய அரசாங்கத்திற்கு இடையில் பிரிக்கப்பட்டன. சிரியா ஜெப ஆலயத்தின் வர்ணம் பூசப்பட்ட சுவர்களை உரிமை கோரியது, யேல் மித்ராசியத்தின் சுவர்கள் மற்றும் வர்ணம் பூசப்பட்ட கேடயங்களை உரிமை கோரியது. கவசம் இறுதியில் யேல் நகருக்கு கொண்டு செல்லப்பட்டது, அங்கு அது இப்போது அவர்களின் கேலரியின் காப்பகங்களில் உள்ளது. வடிவமைப்பு கவசம் முழுமையடையவில்லை, மையத்தில் உள்ள துளையை மறைக்கும் ஒரு கவசம் முதலாளி இல்லை. முடிக்கப்பட்டிருந்தால், அது முதலாளியால் மறைக்கப்பட்ட ஒரு மைய கைப்பிடியால் பிடிக்கப்பட்டிருக்கும். கவசத்தின் பின்புறத்தில் பொருந்தக்கூடிய ஒரு உலோக வளையம் இன்னும் இணைக்கப்படவில்லை. சைமன் ஜேம்ஸ், அகழ்வாராய்ச்சிகளின் இறுதி அறிக்கைகளில், கவசம் அதன் வழியாக ஒரு பட்டை ஓட்டப்பட வேண்டும் என்று ஊகித்தார், இது ஒரு சிப்பாயின் தோள்பட்டைக்கு மேல் கவசம் வசதியாக ஓய்வெடுக்க அனுமதிக்கும். கவசத்தின் வெளிப்புற வளையத்தில் தொடர்ச்சியான துளைகள் உள்ளன, அவை ஒரு தோல் பிணைப்பை இணைக்க நூலால் இழுக்கப்பட்டிருக்கும், இது கவசத்தின் ஆயுளை மேம்படுத்துகிறது. மைய துளையைச் சுற்றி மாறுபட்ட வடிவியல் வடிவங்களுடன் தொடர்ச்சியான அலங்கார வளையங்கள் உள்ளன. முதற்கட்ட அறிக்கையில், ஃபிரான்ஸ் குமோன்ட் முதல் வளையத்தின் உடைந்த கில்ல்லோச் வடிவத்திற்கும், டூரா-யூரோபோஸிலிருந்து ஸ்குடமில் இதேபோன்ற வடிவத்திற்கும் இடையிலான தொடர்புகளை வரைந்து, இரண்டாவது வளையத்தின் புள்ளிகளில் உள்ள வண்ணத் துண்டுகளை பூக்களின் மொட்டுகளுடன் ஒப்பிடுகிறார். மோதிரங்களின் "மாலை" வடிவத்துடனும், டிராஜனின் நெடுவரிசையில் உள்ள கேடயங்களின் சித்தரிப்புகளில் லாரல் மோதிரங்களுடனும் ஜேம்ஸ் இணைப்புகளை வரைகிறார். கேடயத்தின் கீழ் பாதி ட்ரோஜன்களை சித்தரிக்கிறது, அவர்களின் ஃப்ரைஜியன் தொப்பிகளால் அடையாளம் காணக்கூடியது, ட்ரோஜன் குதிரையை வளைந்த நகர வாயில்களுக்குள் வரவேற்கிறது. ட்ரோஜன் குதிரை விசித்திரமாக உயிர் போன்றது, இல்லையென்றால் ஒரு நேரடி குதிரை, ஆனால் அதன் சிறிய அளவு உண்மையில் இலியட்டின் உருவ பாரம்பரியத்தில் பொதுவானது. அகழ்வாராய்ச்சியின் முதற்கட்ட அறிக்கையில், வாயிலுக்கு அருகில் இருந்த தாடி வைத்த மனிதர் பிரியம் என்றும், நடுவில் இருந்த பெண் கசாண்ட்ரா என்றும் நம்பிக்கையுடன் அடையாளம் காணப்பட்டனர். ட்ரோஜன் குதிரைக்கு முன்னால் இருந்த அல்லது ஒருவேளை திசைதிருப்பப்பட்ட மனிதர் குழப்பத்திற்கு ஒரு ஆதாரமாக இருந்தார். ட்ரோஜன் குதிரை நகருக்குள் நுழைவதற்கு முன்பே பட்ரோக்லஸால் குதிரை மீது சுட்டுக் கொல்லப்பட்ட பிரியாமின் மகன் கெப்ரியோனஸ் அல்லது "κεβριονης" என்று அவரது உடலின் மீது உள்ள முத்திரை கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. குமோன்ட் இதை கவசம் ஓவியர் செய்த பிழை என்று நிராகரிக்கிறார். கேடயத்தின் மேல் பாதி நகரத்திற்குள் வெற்றி பெற்ற காட்சியாகும். தரையில் சிதறிக்கிடந்த மெத்தைகள் மற்றும் மெத்தைகள் அந்த காட்சி ஒரு விருந்து மண்டபத்தில் உள்ளது என்பதைக் குறிக்கிறது. வழக்கமான சமகால ரோமானிய இராணுவ கவசத்தில் இங்கு சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள கிரேக்கர்களின் ஒரு திரள், ட்ராய் குடிமக்களை தரைக்கு எதிராகத் தள்ளி, அவர்களுக்கு மேலே வாள்களை உயர்த்துகிறது. கிரேக்க உருவங்கள் வலதுபுறத்தில் அதிக தனித்துவத்தைக் கொண்டுள்ளன, ஆனால் இடதுபுறத்தில் உள்ள புள்ளிவிவரங்கள் மிகவும் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகின்றன. ட்ரோஜன் பாதிக்கப்பட்டவர்கள் வெற்றியாளர்களை விட மிகக் குறைந்த விவரங்களுடன் சித்தரிக்கப்படுகிறார்கள், பலருக்கு தெளிவான கைகள் மற்றும் கால்கள் இல்லை அல்லது மெத்தைகளுடன் கலக்கிறார்கள். மையத்தில் இரண்டு பலிபீடங்கள் உள்ளன. ஒரு பலிபீடத்தின் அடிவாரத்தில் ப்ரியாமின் மரணத்தை சித்தரிக்கும் வலுவான உருவவியல் பாரம்பரியம் இருப்பதால் கீழே உள்ள மனிதர் நம்பிக்கையுடன் பிரியம் என்று அடையாளம் காணப்படுகிறார். மேல் பலிபீடத்திற்கு அருகிலுள்ள இரண்டு உருவங்கள், பாதி புரிந்துகொள்ள முடியாதவை, கசாண்ட்ரா, ஹெகுபா அல்லது நைக் என்று அனுமானிக்கப்படுகின்றன, இது கிரேக்கர்களுக்கு வெற்றியின் புகழைக் கொண்டு வருகிறது. குமோன்ட், அகழ்வாராய்ச்சிகளின் ஆரம்ப அறிக்கையில், கவசத்தை தபுலா இல்லிகாவில் உள்ள முந்தைய ட்ரோஜன் குதிரை சித்தரிப்புகள், பாம்பேயில் உள்ள ஹவுஸ் ஆஃப் மெனாண்டரின் சுவரோவியங்கள் மற்றும் கோடெக்ஸ் ரோமானஸின் ஒரு காட்சியுடன் மிகவும் வலுவாக இணைக்கிறது. ட்ரோயைக் கவசத்தின் மீது முழுமையாக சித்தரிப்பதைத் தவிர்ப்பதையும், அதன் மூலம் நகரத்தை நகைச்சுவையாக சிறியதாக மாற்றுவதையும், பல நபர்களின் மனிதநேயம் மற்றும் விவரங்களையும் அவர் பாராட்டுகிறார். குமோன்ட் பயன்படுத்திய சிறப்பம்சங்கள் மற்றும் நிழல்கள், அதே போல் நகரின் உட்புறச் சுவரில் உள்ள கண்ணோட்டத்தின் சிறிய பயன்பாடு, "மேற்கத்திய" என்றும், உருவங்களின் முன்னுரிமை (டூரா-ஐரோப்பிய கலைக்கு பொதுவானது) மற்றும் மீண்டும் மீண்டும் வடிவங்களை "கிழக்கு" என்றும் பெயரிட்டு, கவசத்தை உள்ளூர், கிழக்கு மற்றும் மேற்கத்திய பாணிகள் மற்றும் உருவவியல் மரபுகளின் இணைப்பாக ஆக்குகிறது. அகழ்வாராய்ச்சியின் ஆரம்ப மற்றும் இறுதி அறிக்கைகள் கவசங்களின் பொருளை பாப்லர் என்று விவரிக்கின்றன என்றாலும், 1935 ஆம் ஆண்டில் யேல் வனவியல் பேராசிரியரான சாமுவேல் ரெக்கார்ட் இதை ஒரு உள்ளூர் பைன் இனமாக அடையாளம் காட்டினார். கவசம் பல மெல்லிய செங்குத்து மர பலகைகளால் ஆனது, வெறுமனே பட்-இணைக்கப்பட்ட பக்கவாட்டில் மற்றும் ஒரு விலங்கு பசை பயன்படுத்தி ஒட்டப்படுகிறது. பலகைகள் அகலத்தில் வேறுபடுகின்றன (மைய பலகைகள் வெளிப்புற பலகைகளை விட அகலமானவை) மற்றும் தடிமன் (மையத்தில் 5 முதல் 6 மிமீ வரை தடிமன் மற்றும் வெளிப்புற விளிம்பில் 2 முதல் 3 மிமீ வரை சுருங்குகின்றன), இது அசல் கவசம் குவிந்திருப்பதைக் குறிக்கிறது, மேலும் கரையில் மற்ற கவசங்களுடன் அடுக்கப்பட்டிருப்பதால் தட்டையானது. ஆன் குன்னிசன் மற்றும் இர்மா பசேரி ஆகியோர் கவசங்களைப் பற்றிய தங்கள் விசாரணையில், இந்த குவிந்த தன்மையை அடைய ஒரு அச்சுக்கு மேல் மரத்தை வளைக்க நீராவி பயன்படுத்தப்பட்டது என்று கோட்பாடு செய்கிறார்கள். மரம் தயாரிக்கப்பட்ட பிறகு, கலைஞர் ஓவியம் வரைவதற்கு மேற்பரப்பை மென்மையாக்க மிகவும் மெல்லிய தரை அடுக்குகளின் தொடர் பயன்படுத்தப்பட்டது. இந்த அடுக்குகள் கால்சியம் அடிப்படையிலானவை மற்றும் ஈய வெள்ளை, பெரும்பாலும் சுண்ணாம்பு. அந்த மைதானத்தைத் தொடர்ந்து, கலைஞர் முழு கவசத்தையும் (மைய அலங்கார வளையங்களைத் தவிர) சிவப்பு-பழுப்பு நிறத்தில் (ரோஜா மேடர்) வரைந்தார், இது மற்றொரு ஆயத்த அடுக்காகவும், உருவங்களுக்கான பின்னணியாகவும் செயல்பட்டது. பின்னர் கலைஞர் இந்த அடுக்கின் மீது நேரடியாக உருவங்களை வரைந்து, அந்த வண்ணப்பூச்சின் மேல் சிறப்பம்சங்கள், நிழல் மற்றும் விரிவான வேலைகளைச் சேர்த்ததாகத் தெரிகிறது. கிட்டத்தட்ட கவசத்தின் மேற்பரப்பில் வண்ணப்பூச்சு கலப்பு எதுவும் செய்யப்படவில்லை. ஹெர்பர்ட் குட்டின் நீர் வண்ணங்கள் முதலில் அதிகப்படியான நம்பிக்கையான இனப்பெருக்கம் என்று கருதப்பட்டன, ஆனால் அகச்சிவப்பு ஒளியின் கீழ் இன்றைய கவசத்தை ஆராய்ந்தபோது, கவசம் விவரங்களின் மட்டத்தில் வரைபடங்களுடன் பொருந்துவதாகத் தெரிகிறது. நிறமிகளின் 1935 இரசாயன பகுப்பாய்வில், நிறமிகளை மரத்துடன் பிணைக்க ஒரு முட்டை அடிப்படையிலான பொருள் அல்லது கேசீன் பயன்படுத்தப்பட்டதாக பரிந்துரைக்கப்பட்டது. அன்னே குன்னிசன், இர்மா பசேரி, எரின் மைசாக் மற்றும் லிசா ப்ரோடி ஆகியோரின் கவசங்களின் வேதியியல் பகுப்பாய்வில், வண்ணப்பூச்சின் அடுக்குகளுக்கு மெழுகு முதன்மை பிணைப்பு ஊடகமாக இருப்பதைக் கண்டறிந்துள்ளனர், மேலும் வண்ணப்பூச்சு அடுக்குகள் மற்றும் மர பசை ஆகிய இரண்டிலும் போவின் பால் இருந்திருக்கலாம். கேடயங்கள் ஏன் முடிக்கப்படாமல் இருந்தன, முற்றுகையின் மத்தியில் வேண்டுமென்றே தூக்கி எறியப்பட்டன என்ற கேள்வி பல கோட்பாடுகளை உருவாக்கியுள்ளது. முடிந்திருந்தால் அவை போரில் பயன்படுத்தப்பட்டிருக்காது என்று கருதுவதற்கு எந்த காரணமும் இல்லை என்று குமோண்ட் எழுதுகிறார், ஆனால் அவை அலங்காரமாக மட்டுமே பயன்படுத்தப்பட்டிருக்கலாம் என்ற சாத்தியத்தையும் அறிமுகப்படுத்துகிறது, ஒருவேளை ஒரு கவசம்-ஓவியரின் கடைக்கு காட்சி துண்டுகளாக இருக்கலாம். சைமன் ஜேம்ஸ், அகழ்வாராய்ச்சியின் இறுதி அறிக்கையில், அவை அணிவகுப்பு கேடயங்களாகப் பயன்படுத்தப்பட்டன, ஏனெனில் அவை உண்மையான போரில் பயன்படுத்த மிகவும் பலவீனமாக இருந்தன. கூடுதலாக, அவை குதிரைப்படை விளையாட்டுகளுக்கு பயன்படுத்தப்படும் கேடயங்களாக இருக்கலாம் என்று அவர் எழுப்புகிறார், ஆர்ஸ் டாக்டிக்காவில் குதிரைப்படை விளையாட்டு கவசத்தைப் பற்றிய ஆரியனின் விளக்கத்தை மேற்கோள் காட்டுகிறார்ஃ "[குதிரைப்படை வீரர்கள்] கேடயங்களையும் எடுத்துச் செல்கிறார்கள், போருக்குப் பயன்படுத்தப்படும் வகை அல்ல, ஆனால் எடையில் இலகுவானவர்கள் (அவர்களின் பயிற்சிகள் வேகம் மற்றும் நேர்த்தியை நோக்கி இயக்கப்படுவதால்) மற்றும் கவர்ச்சிகரமானதாக இருக்க பல வண்ணங்கள் [அல்லது 'தந்திரமாக வேலை செய்தவை'] ': ஆரியன் ஆர்ஸ் தந்திரம் 34.5. குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் டூரா-யூரோபோஸில் அகழ்வாராய்ச்சிகள். யேல் பல்கலைக்கழகம் மற்றும் பிரெஞ்சு கல்வெட்டுகள் மற்றும் கடிதங்களின் அகாடமி 1928 முதல் 1937 வரை நடத்திய ஏழாவது மற்றும் எட்டாவது பருவங்களின் ஆரம்ப அறிக்கை, டூரா-யூரோபோஸில் அகழ்வாராய்ச்சிகள். இறுதி அறிக்கை VII: ஆயுதங்கள் மற்றும் கவசம் மற்றும் பிற இராணுவ உபகரணங்கள் டூரா-யூரோபோஸ் டூரா-யூரோபோஸ் சேகரிப்புகளிலிருந்து வர்ணம் பூசப்பட்ட ரோமன் மர கேடயங்கள் யேல் பல்கலைக்கழக கலைக்கூடத்தின் தொல்லியல் கண்டுபிடிப்புகள் சிரியாவில் விக்கிப்பீடியா மாணவர் திட்டம்