Edge of Tomorrow: Original Motion Picture Soundtrack
எட்ஜ் ஆஃப் டுமாரோஃ ஒரிஜினல் மோஷன் பிக்சர் சவுண்ட்ட்ராக் என்பது டக் லிமான் இயக்கிய அதே பெயரில் 2014 ஆம் ஆண்டு வெளியான திரைப்படத்துடன் இணைந்த ஸ்கோர் ஆல்பமாகும், இதில் டாம் குரூஸ் மற்றும் எமிலி பிளண்ட் ஆகியோர் நடித்துள்ளனர், மேலும் கிறிஸ்டோஃப் பெக் இசையமைத்த இசை மதிப்பெண் இடம்பெற்றுள்ளது. இது லிமானின் முதல் படம், ஜான் பவல் இசையமைக்கவில்லை, ஏனெனில் இசையமைப்பாளர் நேரடி-அதிரடி மூலம் அனிமேஷன் படங்களுக்கு இசையமைக்க முடிவு செய்தார். எனவே, செப்டம்பர் 2013 இல் படத்தின் இசையமைப்பாளராக ராமின் ஜவாடி கொண்டு வரப்பட்டார், ஆனால் ஜவாடி பின்னர் அந்த ஜனவரியில் பெக்கால் மாற்றப்பட்டார், இது ஒரு அறிவியல் புனைகதை படத்திற்கான அவரது முதல் இசையமைப்பாக அமைந்தது. தேவைப்படும் போதெல்லாம் அடிப்படை வெளியீடுகளையும் யோசனைகளையும் வழங்குவதன் மூலம் படத்தின் இசைக்கு லிமான் பங்களித்தார். பாரம்பரிய கருப்பொருள்களை அணுகுவதற்குப் பதிலாக, பெக் பாரம்பரியமற்ற மற்றும் தேசபக்தி அல்லாத அணுகுமுறையை விரும்பினார், தாள இசை மற்றும் சிதைந்த ஆர்கெஸ்ட்ரா இசையுடன். கருப்பொருள்களுடன் பெக்கின் பரிசோதனை, மின்னணு, சோனிக் மற்றும் உலோக பாப் வகையைச் சேர்ந்த சில ஒலிகளை வழங்கியது, அதே நேரத்தில் இசையில் பல்வேறு வண்ணங்கள் மற்றும் கருப்பொருள்களை முயற்சித்தது. பெரும்பாலும் பெக்கின் இசையைக் கொண்ட எட்ஜ் ஆஃப் டுமாரோவின் ஒலிப்பதிவு, முதன்முதலில் ஜூன் 2,2014 அன்று ஐடியூன்ஸ் இல் வெளியிடப்பட்டது, மேலும் ஜூன் 4 அன்று வாட்டர்டவர் மியூசிக் ஒரு பரந்த டிஜிட்டல் வெளியீட்டைக் கண்டது, அதைத் தொடர்ந்து ஜூன் 23 அன்று வெளியிடப்பட்டது. ஒலிப்பதிவு ஜூன் 30,2017 அன்று மோண்டோவால் இரண்டு வட்டு வினைல் பதிப்பாக வெளியிடப்பட்டது. ஸ்கோர் ஆல்பம் பெக்கின் ஸ்கோர் தயாரிப்பு மற்றும் இசையமைப்பைப் பாராட்டி விமர்சகர்களிடமிருந்து நேர்மறையான விமர்சனங்களைப் பெற்றது. டெவலப்மெண்ட் லிமானின் அடிக்கடி ஒத்துழைப்பவர் ஜான் பவல் கணினி-அனிமேஷன் படங்களுக்கு இசையமைப்பதில் தனது கவனத்தைத் திருப்பினார், இதன் விளைவாக அவருக்கு பதிலாக கேம் ஆஃப் த்ரோன்ஸ் மதிப்பெண் பெற்ற ராமின் ஜவாடி நியமிக்கப்பட்டார், ஆனால் ஜனவரி 2014 இல் கிறிஸ்டோஃப் பெக் அவருக்கு பதிலாக நியமிக்கப்பட்டார். ரன்னர் ரன்னர் (2013) என்ற த்ரில்லர் படத்திற்கு இசையமைத்திருந்தாலும், ஒரு அறிவியல் புனைகதை படத்திற்கு இசையமைக்க பெக்கின் முதல் முழு அளவிலான முயற்சி இதுவாகும். தயாரிப்பதற்காக, பெக் 2012 திரைப்படமான பேட்டில்ஷிப் உட்பட தற்காலிக டிராக்குகளுடன் படத்தைப் பார்த்தார், மேலும் காட்சிகளுடன் இசையை மீண்டும் மீண்டும் செய்வதன் மூலம் பரிசோதனை செய்தார், ஆனால் இந்த அணுகுமுறை திரையில் உள்ள நிகழ்வுகளுக்கு அடிக்கடி பொருந்தாததால், பெக் படத்தில் குறைந்தபட்ச மறுபயன்பாட்டைப் பயன்படுத்தினார், ஏனெனில் அவர் நினைவு கூர்ந்தார், "படத்தில் நாள் டஜன் கணக்கான முறை மீட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது, ஒவ்வொரு முறையும் அதே வழியில் இசையை அணுகுவது மிகவும் மீண்டும் மீண்டும் வரும்". பெக் ஆரம்பத்தில் கொம்புகள் மற்றும் எக்காளங்களை உள்ளடக்கிய "பாரம்பரிய வீரக் கருப்பொருள்களுக்கு" முயன்றார், ஆனால் லிமான் "பாரம்பரியமற்ற அணுகுமுறையை விரும்பினார், இது தாள இசை மற்றும் சிதைந்த இசைக்குழுவால் இயக்கப்படுகிறது" என்று அவர் கூறினார். அந்த நோக்கத்திற்காக, பெக் பிஸ்ஸிகாட்டோ விளையாடும் நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தினார், "பாரம்பரியமான, 'பிளிங்கி-பிளிங்கி-இந்த-வேடிக்கையான வழியில் இல்லை', ஆனால் கொஞ்சம் இருண்டது, எப்போதும் சில உயர் கருத்து சிந்த் வண்ணங்களுடன்". சிந்த்-ஹெவி இசையில் படத்தின் விரிவான அணுகுமுறை, இயக்குனரின் பார்வைக்கு பாராட்டப்பட்டது, ஏனெனில் லிமான் "அந்த தசை, எதிர்கால ஒலியைப் பெறுவதற்கான சுவாரஸ்யமான வழிகளைக் கண்டுபிடிக்க தொடர்ந்து ஊக்குவிக்கிறார்". "இது மையக் கதை அல்ல என்பதால், காதல் அணுகுமுறை மிகவும் கட்டுப்படுத்தப்பட்டுள்ளது" என்பதால் காதல் கருப்பொருள்கள் எதுவும் இல்லை. லிமானின் அணுகுமுறையுடன், ரீட்டா (எமிலி பிளண்ட்) உட்பட படத்தில் "இரண்டு பாரம்பரிய கருப்பொருள்கள் மட்டுமே உள்ளன" என்று இசையமைப்பாளர் கூறினார். அந்நிய கதாபாத்திரங்கள் இசை ரீதியாக பயங்கரவாதம் அல்லது பீதி என்று வகைப்படுத்தப்படுவதை அவர் விரும்பவில்லை, ஆனால் மர்மம் மற்றும் சூழ்ச்சியைப் பற்றி அதிகம், ஏனெனில் "கேஜ் இந்த நபர்களுடன் நேருக்கு நேர் வரும் நேரத்தில், அவர் இறப்பதற்கு பயப்படுவதில்லை-அவர் ஒரு புதிரைத் தீர்க்க முயற்சிக்கிறார்". திரிக்கப்பட்ட இசைக்குழுவின் மாதிரிகள் கேஜ் மீண்டும் மீண்டும் போரில் இறக்கும் நீட்டிக்கப்பட்ட காட்சிகளின் நகைச்சுவை தொனியை மேம்படுத்தியது, ஏனெனில் இந்த வரிசையில் பார்வையாளர்கள் நகைச்சுவையைக் கண்டுபிடிப்பது முக்கியம் என்று இயக்குனர் உணர்ந்தார். "கடந்த காலங்களில் அவர் செய்த வெளிப்படையான நகைச்சுவை இசையை நாடாமல் அந்த தருணங்களில் படத்தை எப்படி லேசாக உணர வைப்பது" என்பது இசையின் சவாலான அம்சங்களில் ஒன்றாகும். அவர் தாள ஒலியையும் விரும்பினார், இதன் விளைவாக லண்டனில் பல அமர்வுகள் மற்றும் பாராட்டப்பட்ட தாளக் கலைஞர்களுடன் ஒத்துழைப்பு ஏற்பட்டது. பெக் ஒரு "சோனிக் பூம்" ஒலியைக் கொண்டுவருவதற்காக பாஸ் அதிர்வெண்களை டியூன் செய்தார், அதே நேரத்தில் ஆர்கெஸ்ட்ரா இசை சிம்போனிக் மற்றும் வீர அணுகுமுறையுடன் பூர்த்தி செய்யப்பட்டது, இது ஒரு "கடினமான உலோக ஒலி". எட்ஜ் ஆஃப் டுமாரோ பல போர் திரைப்படங்களால் பாதிக்கப்பட்டுள்ளது என்று பெக் மேலும் கூறினார், ஆனால் "அந்த படங்களில் பலவற்றில் இசை தேசபக்தி அம்சங்களை புறக்கணிக்கிறது, மேலும் சேவிங் பிரைவேட் ரியான் அல்லது தி தின் ரெட் லைன் (1998) இல் உள்ளதைப் போல சோகம் அல்லது பயத்தை வலியுறுத்துகிறது". இந்தப் படத்திற்காக, அவர் தேசபக்தியற்ற அணுகுமுறைக்குச் சென்று "சிவப்பு, வெள்ளை மற்றும் நீலத்தை விட கருப்பு மற்றும் சாம்பல் நிறங்களில்" நடித்தார். "இந்த வீரர்கள் கழுதையை உதைக்கத் தயாராக இருந்த காட்சிகள் மற்றும் அதை பிரதிபலிக்க தேவையான இசை" ஆகியவற்றில் பெக்கின் ஆரம்ப முயற்சிகளை டக் பாராட்டினார். மூவி வேவின் வரவேற்பு ஜேம்ஸ் சவுத்தால் ஒரு எதிர்மறையான விமர்சனத்தைக் கொடுத்தார், "ஒரு நிறுவப்பட்ட ஒலியில் ஒட்டிக்கொள்வது அவசியம் என்று உண்மையில் கருதப்பட்டிருந்தால், அதற்கு பதிலாக மிகவும் பொழுதுபோக்கு ஒப்லிவியன்/ட்ரான் லெகஸி பரம்பரையாக இருந்திருக்கலாம். வருத்தமாக, எட்ஜ் ஆஃப் டுமாரோ எதுவும் செய்யாது-மிகவும் கவர்ச்சிகரமான பகுதிகள் இருண்ட சூழலில் மிகவும் ஆழமாக புதைக்கப்பட்டுள்ளன, இதனால் அவற்றை மறுபரிசீலனை செய்ய விரும்புகிறேன்; இதன் விளைவாக ஒட்டுமொத்தமும் அதன் பகுதிகளின் கூட்டுத்தொகையை விட குறைவாக உள்ளது, இது இறுதியில் வெளிப்படும் வாழ்க்கையின் அறிகுறிகள் இருந்தபோதிலும் வெளிப்படையாக முதல் இடத்தில் அவ்வளவு பெரியதாக இல்லை ". ரோஜர்ஸ் ரெவ்யூவின் லாரன் பெவர்லி, "எட்ஜ் ஆஃப் டுமாரோவின் ஒலிப்பதிவு உங்கள் இசைத் தொகுப்பில் கண்டிப்பாக இருக்க வேண்டிய ஒன்றாகும்" என்று கூறினார். டெக்னோ, ஒலி விளைவுகள் மற்றும் பாரம்பரிய இசை ஆகியவற்றின் கலவையானது இந்த ஒலிப்பதிவை தனித்துவமாகவும் அழகாகவும் ஆக்குகிறது. பெக் ஒவ்வொரு உறுப்பையும் இணைக்கும் விதம் காவிய விகிதாச்சாரங்களின் இசை பயணத்தை உருவாக்குகிறது. ஒவ்வொரு பாடலும் அதன் சொந்த தனித்துவமான ஒலியைக் கொண்டுள்ளது, இது ஒவ்வொரு நொடியும் சிறந்து விளங்குகிறது மற்றும் மதிப்புக்குரியது. இந்த ஒலிப்பதிவு அனைத்து கேட்பவர்களுக்கும், குறிப்பாக டெக்னோ மற்றும் கிளாசிக்கல் இசையின் ரசிகர்களுக்கு சிறந்தது ". தி இன்டிபென்டன்ட் கிரிட்டிக்கின் ரிச்சர்ட் ப்ரோப்ஸ், "பெக்கின் அசல் இசை படத்தின் இருண்ட நகைச்சுவையான நிலப்பரப்பின் வழியாக அதன் வழியை நெசவு செய்கிறது" என்று குறிப்பிட்டுள்ளார். 87வது அகாடமி விருதுகளில் சிறந்த அசல் ஸ்கோர் பிரிவுக்கான 114 போட்டியாளர்களில் ஒருவராக இது பட்டியலிடப்பட்டது. டிராக் பட்டியல் ஆல்பத்தில் சேர்க்கப்படாத, ஆனால் படத்தில் இடம்பெற்றுள்ள கூடுதல் இசை பாடல்களில் பின்வருவன அடங்கும்ஃ சிடி லைனர் குறிப்புகளிலிருந்து தழுவி எடுக்கப்பட்ட பணியாளர் வரவுகள். கிறிஸ்டோஃப் பெக்-இசையமைப்பாளர், தயாரிப்பாளர் லியோ பைரென்பெர்க்-கூடுதல் இசை ஜான் ஆஷ்டன் தாமஸ்-இசை அமைப்பு தி சேம்பர் ஆர்கெஸ்ட்ரா ஆஃப் லண்டன்-இசைக்குழு டிம் டேவிஸ்-இசைக்குழு நடத்துனர் டேரெல் அலெக்சாண்டர்-இசைக்குழு ஒப்பந்தக்காரர் கரேத் கிரிஃபித்ஸ்-இசைக்குழு ஒப்பந்தக்காரர் டேவ் ஹேஜ்-நகல் செய்பவர் மார்க் கிரஹாம்-நகல் செய்பவர் டகோடா இசை-இசை தயாரிப்பு ஜோன் கேன் இசை சேவைகள்-இசை தயாரிப்பு ஜாக் ராபின்சன்-இசை ஒருங்கிணைப்பாளர் ஜார்ஜ் ஓல்டன்-உதவி பொறியாளர் லாரன்ஸ் அன்ஸ்லோ-உதவி பொறியாளர் ஃப்ரெட்ரிக் ரின்மேன்-ஒருங்கிணைப்பு நிரலாக்கம் மால்கம் பார்டன்-ஒருங்கிணைப்பு நிரலாக்கம் மைக்கேல் ஒயிட்-ஒருங்கிணைப்பு நிரலாக்கம் ஆடம் மில்லர்-டிஜிட்டல் ரெக்கார்டிஸ்ட் கேசி ஸ்டோன்-பதிவு, கலவை ஆலன் ஜென்கின்ஸ்-இசை எடிட்டிங் ஃபெர்னாண்ட் பாஸ்-இசை எடிட்டிங் டேவ் காலின்ஸ்-மாஸ்டரிங் ஜூலியன் ஜோர்டான்-இசை மேற்பார்வை டேரன் ஹிக்மேன்