Azurite (pigment)
அஸுரைட் என்பது அதே பெயரில் உள்ள கனிமத்திலிருந்து பெறப்பட்ட ஒரு கனிம நிறமி ஆகும். இது எகிப்தில் நான்காம் வம்சத்தின் முற்பகுதியில் கலைஞர்களால் பயன்படுத்தப்பட்டிருக்கலாம், ஆனால் எகிப்திய நீலம் போன்ற செயற்கை முறையில் தயாரிக்கப்பட்ட செம்பு நிறமிகளை விட இது குறைவாகவே பயன்படுத்தப்பட்டது. இடைக்காலம் மற்றும் மறுமலர்ச்சியில், இது ஐரோப்பிய ஓவியங்களில் மிகவும் பரவலாக இருந்த நீல நிறமியாக இருந்தது, இது மிகவும் விலையுயர்ந்த அல்ட்ராமரைனை விட பொதுவாக தோன்றியது. செம்பு சுரங்கங்களிலிருந்து அஸுரைட்டின் வழித்தோன்றல், அல்ட்ரா மாரினின் அதிக வயலட் தொனிக்கு மாறாக, பச்சை நிற சாயலைக் கொடுக்க முனைகிறது. அல்ட்ரா மெரைனை விட அஸுரைட் குறைவான நிலைத்தன்மை கொண்டது, மேலும் மைக்கேலேஞ்சலோவின் தி என்டாம்ப்மென்ட் போன்ற குறிப்பிடத்தக்க ஓவியங்கள் அவற்றின் நீல நிற நீலம் காலப்போக்கில் ஆலிவ் பச்சை நிறமாக மாறுவதைக் கண்டுள்ளன. அஸுரைட் நிறமி பொதுவாக மலாக்கைட் மற்றும் குப்ரைட்டின் தடயங்களை உள்ளடக்கியது; இரண்டு தாதுக்களும் இயற்கையில் அஸுரைட்டுடன் காணப்படுகின்றன, மேலும் அவை நிறமியின் சில பச்சை நிறமாற்றத்திற்கு காரணமாக இருக்கலாம். அஸுரைட் நிறமியின் துகள் அளவு அதன் நிற தீவிரத்தில் குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்துவதாகக் காட்டப்பட்டுள்ளது, எனவே நிறமியை அரைத்து தயாரிக்கும் முறை அதன் தோற்றத்தில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது. அஸுரைட் என்பது இயற்கையாக நிகழும் கனிமமாகும், இது குறிப்பாக உலகின் செம்பு சுரங்கப் பகுதிகளில் காணப்படுகிறது. இது பெரும்பாலும் தாமிரத்தின் பச்சை அடிப்படை கார்பனேட்டான மலாக்கைட்டுடன் காணப்படுகிறது. நவீன நாகரிகத்தின் தொடக்கத்திலிருந்து அஸுரைட் பயன்படுத்தப்பட்டு வருவதற்கான சான்றுகள் உள்ளன, இது எகிப்தில் நான்காவது வம்சம் வரை செல்கிறது. அதன் வரலாற்றின் பெரும்பகுதியில், அல்ட்ராமரின் அதிக மதிப்பில் இருந்தபோதிலும், அல்ட்ராமரைனை விட அஸுரைட் அடிக்கடி பயன்படுத்தப்பட்டது. இடைக்காலம் மற்றும் மறுமலர்ச்சியின் போது, இவை இரண்டும் நெருக்கமாக தொடர்புடையவையாக இருந்தன, ஏனெனில் அஸுரைட் பெரும்பாலும் அல்ட்ராமரைனுக்கு குறைந்த வண்ணப்பூச்சாகப் பயன்படுத்தப்படும், ஏனெனில் இரண்டிலும் அல்ட்ராமரைன் மிகவும் விலையுயர்ந்த நிறமியாக இருந்ததால் செலவுகளைக் குறைக்கலாம். 17 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதி வரை ஐரோப்பிய அஸுரைட்டின் முக்கிய சப்ளையராக ஹங்கேரி இருந்தது, அது ஒட்டோமான் பேரரசால் படையெடுக்கப்பட்டது, ஆனால் இப்போது ஹங்கேரி மீண்டும் நிறமியின் மிகவும் பிரபலமான ஆதாரமாக உள்ளது. ஆசுரைட் கிழக்கு ஆசியாவில் அடிக்கடி பயன்படுத்தப்பட்டது, ஆனால் கொலம்பிய பூர்வீக மற்றும் பின்னர் ஸ்பானிஷ் மிஷன் தேவாலய ஓவியங்களில் இது குறைவாகவே காணப்படுகிறது. 1704 ஆம் ஆண்டில் பிரஷ்ய நீலம் கண்டுபிடிக்கப்பட்டவுடன், ஐரோப்பிய ஓவியங்களில் பொதுவாகப் பயன்படுத்தப்படும் நீல நிறமியாக அஸுரைட் இடம்பெயர்ந்தது, ஆனால் அதன் எளிய தயாரிப்பு காரணமாக இது பிரபலமாக இருந்தது. நீல வெர்டிட்டர், வேதியியல் ரீதியாக அஸுரைட்டைப் போன்றது, ஆனால் செயற்கை முறையில் தயாரிக்கப்படுகிறது, இது பொதுவாக 17 ஆம் நூற்றாண்டில் வீடுகளுக்கு வண்ணம் தீட்ட பயன்படுத்தப்பட்டது. வேதியியல் கலவை அஸுரைட் என்பது தாமிரத்துடன் ஒருங்கிணைக்கப்படும் ஒரு அடிப்படை கலவை ஆகும். பல்வேறு ஒளி மற்றும் வளிமண்டல நிலைமைகளில் அதன் ஸ்திரத்தன்மை காரணமாக அஸுரைட் பிரபலமாக இருந்தது, இதனால் அதை சேமிக்க எளிதானது. எண்ணெய் மற்றும் டெம்புரா வண்ணப்பூச்சில் அஸுரைட் நிரந்தரமாக இருந்தாலும், கந்தகத்திற்கு வெளிப்படும்போது அது இருண்டுவிடும்; இது அஸுரைட்டைப் பயன்படுத்தும் சுவர் ஓவியங்களில் காணப்படுகிறது. அஸுரைட் மலாகைட் மற்றும் பிற தயாரிப்புகளாக சீரழிந்து பச்சை நிறமாக மாறுகிறது. செம்பு-ஒருங்கிணைந்த சேர்மங்களை உற்பத்தி செய்வதற்கான அதன் சிறப்பியல்பு திறன், அமிலக் கரைசலில் கரைக்கும் திறன் மற்றும் ஒளியுடன் பைர்ஃபிரைன்ஜென்ஸ் தொடர்புகள் காரணமாக அசுரைட்டை பாதுகாப்பு ஆய்வுகளில் அடையாளம் காண்பது ஒப்பீட்டளவில் எளிதானது. எக்ஸ்-ரே விவரக்குறிப்பு, உமிழ்வு, ஐஆர் ஸ்பெக்ட்ரோஸ்கோபி மற்றும் ராமன் ஸ்பெக்ட்ரோஃபோட்டோமெட்ரி போன்ற பல்வேறு ஸ்பெக்ட்ரோஸ்கோபி முறைகளைப் பயன்படுத்தி இதை அடையாளம் காணலாம். செம்பு மற்றும் பச்சை நிறமியான மலாக்கைட்டுடன் அதன் தொடர்பு காரணமாக, அஸுரைட்டின் நிறம் காலப்போக்கில் பச்சை நிற நீல நிறமாக மாறும். இத்தாலியின் புளோரன்ஸ் அருகே உள்ள சான் பியட்ரோ தேவாலயத்தில் சான் அன்டோனியோ அபேட்டின் 14-15 ஆம் நூற்றாண்டின் சுவர் ஓவியத்தின் பாதுகாப்பு ஆய்வுகள், ஒரு காலத்தில் மலாக்கைட் என்று கருதப்பட்ட அஸுரைட் சீரழிவு தயாரிப்பு உண்மையில் பாராட்டாகமைட் என்று தெரியவந்தது. பாராட்டாகமைட் மற்றும் அட்டாக்கமைட் ஆகியவை ஒரு அடிப்படை செப்பு குளோரைடின் இரண்டு வெவ்வேறு கட்டங்களாகும், இவை இரண்டும் அஸுரைட்டின் சீரழிவு மூலம் உருவாகின்றன; அவை எஃப்டிஐஆர் நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தி வேறுபடுத்தப்படலாம். அசுரைட் சிதைவை எவ்வாறு மீட்டெடுப்பது என்பது குறித்து சர்ச்சை உள்ளது, ஏனெனில் அம்மோனியம் கார்பனேட் மற்றும் பேரியம் ஹைட்ராக்சைடு ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்துவதற்கான வழக்கமான நுட்பம் அடர் நீல நிறத்தை உருவாக்குகிறது, ஆனால் அது அசுரைட் அல்ல. மாறாக, அடர் நீல கலவை பேரியம் ஹைட்ராக்சைடு செயல்பாட்டின் காரணமாக உற்பத்தி செய்யப்படுகிறது, அம்மோனியம் கார்பனேட் அல்ல, இருப்பினும் இரண்டுமே அசுரைட்டை மீட்டெடுக்கப் பயன்படுத்தப்படும் வழக்கமான பாதுகாப்பு நுட்பத்தில் உள்ளன. மேலும், நீல நிறம் நிலையானதாக இல்லை; சான் அன்டோனியோ அபேட் தேவாலய சுவர் ஓவியம் அதன் மறுசீரமைப்புக்கு இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு நிறத்தை மாற்றியது. அரைத்தல் ஒரு நுண்ணிய அரைத்தல் அஸுரைட்டை வெளிர் நிறமாகத் தோற்றமளிக்கிறது, அதே நேரத்தில் ஒரு கரடுமுரடான அரைத்தல் அதன் நிறத்தை ஆழப்படுத்துகிறது. ஆரம்பகால நவீன ஓவியங்களில் பயன்படுத்த, அஸுரைட் கையால் தரைமட்டமாக்கப்பட்டது. கலைஞர்கள் சிறப்பு நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தினர், அவை வெவ்வேறு தீவிரங்களை அடைய நிறமியை அரைக்க பயிற்சி தேவைப்பட்டன. எனவே அஸுரைட் அரைத்தல் பட்டறைகளில் வேறுபட்டது. வெவ்வேறு அரைக்கும் பாணிகள் நிறமி-நடுத்தர விகிதம் மற்றும் நிறமியின் துகள் அளவு விநியோகம் ஆகிய இரண்டாலும் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. அசுரைட் துகள்கள் அளவுகளில் ஒழுங்கற்றவை மற்றும் இந்த சேர்மங்களுடன் நெருங்கிய தொடர்பு இருப்பதால் பெரும்பாலும் மலாக்கைட் மற்றும் குப்ரைட் போன்ற அசுத்தங்களைக் கொண்டுள்ளன. அஸுரைட்டின் அளவு செறிவுக்கான நிறமி ஆய்வு செய்வது கடினம், ஏனெனில் அஸுரைட் பெரும்பாலும் மாறுபட்ட அளவு ஈய வெள்ளை நிறத்துடன் கலக்கப்பட்டது, குறிப்பாக ஆரம்பகால நெதர்லாந்து ஓவியங்களில். அல்ட்ராமரின் அஸுரைட்டுடன் தொடர்பு பெரும்பாலும் அல்ட்ராமரினுடன் செலவு சேமிப்பு நடவடிக்கையாக பயன்படுத்தப்பட்டது. அஸுரைட்டின் நீல-பச்சை சீரழிவை அல்ட்ராமரின் நீல-ஊதா சீரழிவுடன் வேறுபடுத்துவதன் மூலம் இரண்டையும் வேறுபடுத்தலாம். அஸுரைட்டை விட அல்ட்ராமரின் பெரும்பாலும் நன்றாக அரைக்கப்படுகிறது, ஏனெனில் அஸுரைட் ஒரு வலுவான நிறமி என்பதால், கரடுமுரடான தரையில் விட்டுவிட்டால், கலைஞர்கள் அதை மிகவும் நன்றாக அரைக்காமல் பார்த்துக் கொண்டனர். மிஸ்டிக் லாம்ப் என்ற ஓவியத்தில், அல்ட்ராமரின் மற்றும் அஸுரைட் கிட்டத்தட்ட ஒரே பகுதிகளிலும் ஒத்த துகள் அளவு விநியோகங்களிலும் பயன்படுத்தப்பட்டன. இரண்டு நிறமிகளும் நன்றாக அரைக்கப்பட்டுள்ளன. இருப்பினும், ஆரம்பகால நெதர்லாந்து ஓவியங்களில் அஸுரைட் பாணியை பொதுமைப்படுத்த தி மிஸ்டிக் லாம்ப் மட்டுமே பயன்படுத்தப்படக்கூடாது. டைரிக் போட்ஸ் பட்டறையிலிருந்து வேறுபட்ட ஆரம்பகால நெதர்லாந்து ஓவியத்தில், அஸுரைட் மற்றும் அல்ட்ராமரின் ஒன்றாக பயன்படுத்தப்படுகின்றன, ஆனால் அஸுரைட் மிகவும் கரடுமுரடான தரையில் உள்ளது. ஓவியங்களில் அஸுரைட் அடிக்கடி ஐரோப்பிய மறுமலர்ச்சி ஓவியத்தில் பயன்படுத்தப்பட்டது. உதாரணமாக, பார்டோலோம் பெர்மேஜோவின் ஸ்பானிஷ் பலிபீட ஓவியத்தின் அடர் நீல வானத்தில் இது தோன்றுகிறது. இந்த ஓவியத்தில், புனிதரின் பச்சை ஆடையை வரைவதற்கு அஸுரைட் ஈய வெள்ளை நிறத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த நேரத்தில், நீல வானத்தை வரைவதற்குப் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு பொதுவான நிறமியாக அஸுரைட் இருந்தது. ஆல்பிரெக்ட் ஆல்டோர்ஃபர் எழுதிய கிறிஸ்து தனது தாயை விட்டுச் செல்வது என்ற தலைப்பில் 1520 ஆம் ஆண்டு ஓவியத்தில், உருவங்களின் நீல ஆடைகளில் அஸுரைட் பயன்படுத்தப்படுகிறது. கூடுதலாக, வானத்தை வரைவதற்கு அஸுரைட் ஈய வெள்ளை நிறத்துடன் கலக்கப்படுகிறது. இலைகள் மற்றும் நிலப்பரப்புகளுக்கான பசுமைகளை உற்பத்தி செய்ய அஸுரைட் பயன்படுத்தப்படுகிறது மற்றும் ஊதா நிறத்தை உற்பத்தி செய்ய சிவப்பு நிறமிகளுடன் கலக்கப்படுகிறது. குறிப்புகள் கனிம நிறமிகள் நிறமிகள் நீல நிற நிழல்கள்