View from Williamsburg, Brooklyn, on Manhattan, 9/11
மன்ஹாட்டனில் உள்ள வில்லியம்ஸ்பர்க், புரூக்ளினில் இருந்து பார், 9/11 என்பது ஜெர்மன் புகைப்படக் கலைஞர் தாமஸ் ஹோப்பரின் வண்ண புகைப்படம். நியூயார்க் நகர போரோ ஆஃப் புரூக்ளினின் வில்லியம்ஸ்பர்க் சுற்றுப்புறத்தில் கிழக்கு ஆற்றின் கரையில் ஐந்து பேர் அமர்ந்திருப்பதை இது காட்டுகிறது, அதே நேரத்தில் பின்னணியில் மன்ஹாட்டன் மீது ஒரு புகை மேகம் எழுகிறது. அன்று பயங்கரவாத தாக்குதலுக்கு இலக்காக இருந்த உலக வர்த்தக மையத்தின் இடிந்து விழுந்த கோபுரங்களிலிருந்து இது வெளிவருகிறது. ஹோப்பர் ஆரம்பத்தில் புகைப்படத்தை வெளியிடுவதைத் தவிர்த்தார், ஏனெனில் படத்தில் உள்ளவர்கள் நிகழ்வுகளால் மிகவும் பாதிக்கப்படவில்லை. இந்த புகைப்படம் 2005 ஆம் ஆண்டில் முனிச் நகர அருங்காட்சியகத்தில் ஹோப்பரின் படைப்புகளின் கண்காட்சியில் முதன்முறையாக பொதுமக்களுக்கு வழங்கப்பட்டது. செப்டம்பர் 2006 இல், நியூயார்க் டைம்ஸில் ஒரு கட்டுரை அமெரிக்காவில் புகைப்படத்தின் விளக்கம் குறித்து ஒரு சர்ச்சையைத் தூண்டியது, அதில் சித்தரிக்கப்பட்ட இரண்டு நபர்களும் பேசினர், மேலும் படம் எடுக்கப்பட்டபோது தாக்குதல்களைப் பற்றி பேசியதாகக் கூறினர். அதைத் தொடர்ந்து, கலை வரலாற்றாசிரியர்களும் ஊடக ஆய்வுகள் அறிஞர்களும் இந்த புகைப்படத்தில் உரையாற்றினர். உருவாக்கம் செப்டம்பர் 11,2001 காலை, ஏஏ11 மற்றும் யூஏ175 விமானங்கள் பாஸ்டனில் உள்ள லோகன் சர்வதேச விமான நிலையத்திலிருந்து லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் சர்வதேச விமான நிலையத்துடன் புறப்பட்டன. இரண்டு விமானங்களும் இஸ்லாமிய அல்-கொய்தா பயங்கரவாத வலையமைப்பின் உறுப்பினர்களால் கடத்தப்பட்டு, நியூயார்க் நகரில் உள்ள உலக வர்த்தக மையத்தின் இரட்டை கோபுரங்களுக்குள் முறையே காலை 8.46 மற்றும் 9.3 மணிக்கு பறக்கவிடப்பட்டன. நியூயார்க்கில் வசிக்கும் ஜெர்மன் புகைப்படக் கலைஞரான தாமஸ் ஹோப்க்கர், ஒரு சக ஊழியரால் முதல் தாக்குதல் குறித்து தெரிவிக்கப்பட்டார், அதன்பிறகு விரைவில் அப்பர் ஈஸ்ட் சைட்டில் உள்ள தனது குடியிருப்பை விட்டு வெளியேறி தாக்குதல் நடந்த இடத்திற்குச் சென்றார். சுரங்கப்பாதை இயங்காததால், அவர் காரில் அங்கு செல்ல முயன்றார். கடுமையான போக்குவரத்து மற்றும் சாலை மூடல் காரணமாக, அவர் குயின்ஸ் மற்றும் புரூக்ளின் வழியாக ஒரு வழித்தடத்தைப் பயன்படுத்தினார். வழியில், அவர் வில்லியம்ஸ்பர்க் பாலத்திற்கு அருகிலுள்ள கிழக்கு ஆற்றில் உள்ள ஒரு இத்தாலிய உணவகத்திற்கு வந்தார், அதன் தோட்ட மொட்டை மாடியில் வில்லியம்ஸ்பர்க்கில் இருந்து வியூ மற்றும் அதே விஷயத்தின் இரண்டு காட்சிகளும் எடுக்கப்பட்டன. அவர் தனது கேனான் ஈஓஎஸ் அனலாக் கேமரா மற்றும் புஜிக்ரோம் ஸ்லைடு ஃபிலிம் மூலம் புகைப்படங்களை எடுத்தார். இந்த நேரத்தில், இரண்டு கோபுரங்களும் இடிந்து விழுந்தன. பின்னர் அவர் பேரழிவு நடந்த இடத்தை அடைய மன்ஹாட்டன் பாலத்தை நோக்கிச் சென்றார். சாலை மூடப்பட்டதன் விளைவாக, அவரால் பாலத்தின் மீது மட்டுமே நடக்க முடிந்தது. இங்கே அவர் மேலும் புகைப்படங்களை எடுத்தார். விளக்கம் புகைப்படத்தின் முன்புறத்தில், ஐந்து பேர் கொண்ட குழு கிழக்கு ஆற்றின் கரையில் அமர்ந்திருக்கிறது, பிரகாசமான சூரிய ஒளியில் குளிக்கிறது. இரண்டு பெண்கள் இடதுபுறத்தில் முன்னால் உள்ளனர், ஒருவர் நாற்காலியில் அமர்ந்திருக்கிறார், மற்றவர் தரையில் அமர்ந்திருக்கிறார். நடுவில், ஒரு மனிதர் ஒரு பெஞ்சில் அமர்ந்திருக்கிறார், அவருக்கு முன்னால் ஒரு சிவப்பு சைக்கிள் உள்ளது. அவருக்கு அருகில், ஒரு பெண்ணும் ஒரு ஆணும் ஒரு மர பரப்பில் அமர்ந்துள்ளனர். பாராபெட்டில் உள்ள மனிதர் வெளிப்படையாக வார்த்தையைப் பெற்றுள்ளார், மற்றவர்கள் கவனமாக அவரிடம் திரும்புகிறார்கள். ஐந்து பேரின் தோற்றங்கள் நிதானமாகத் தோன்றுகின்றன. பராபெட்டில் பெண்ணின் தோரணை குறிப்பாக சாதாரணமாகத் தோன்றுகிறது, மேலும் அவள் சூரியக் குளியல் என்று தோற்றமளிக்கிறது. இந்த குழு இரண்டு அடர் பச்சை கூம்பு அல்லது சைப்ரஸ்களால் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. பின்னணியின் மையம் மன்ஹாட்டன் பாலம் மற்றும் புரூக்ளின் பாலத்தின் ஒன்றுடன் ஒன்று நிழற்படங்களைக் காட்டுகிறது. மன்ஹாட்டனின் தெற்கு முனையிலிருந்து ஒரு பெரிய புகை மேகம் வெளிப்படுகிறது. தண்ணீரில் தொடர்ச்சியான குவியல்கள் மற்றும் பலகைகளுடன் சேர்ந்து, இது ஒரு முக்கோணத்தை உருவாக்குகிறது, இது புகையின் மூலத்தை சுட்டிக்காட்டுவதாகத் தெரிகிறது. சித்தரிக்கப்பட்டவர்களில் யாரும் புகையைப் பார்க்கவில்லை. வெளியீடு மற்றும் எதிர்வினைகள் தாக்குதல்களைத் தொடர்ந்து வந்த நாட்களில், ஹோப்ப்கர் தனது நிறுவனமான மேக்னம் ஃபோட்டோஸின் சக ஊழியர்களை சந்தித்து நிகழ்வுகளின் புகைப்படங்களை மதிப்பாய்வு செய்து அவற்றை எவ்வாறு கையாள்வது என்பது பற்றி விவாதித்தார். அவர்கள் ஒரு புகைப்படப் புத்தகத்தைத் தயாரிக்க முடிவு செய்தனர், மேலும் ஹோப்க்கர் பொறுப்பான ஆசிரியராக நியமிக்கப்பட்டார். இந்த புத்தகம் அதே ஆண்டில் வெளியிடப்பட்டது. மன்ஹாட்டன் பாலத்திலிருந்து அவர் எடுத்த மூன்று புகைப்படங்களை ஹோப்பர் பங்களித்தார். வில்லியம்ஸ்பர்க்கின் பார்வை புத்தகத்தில் காணப்படவில்லை. பின்னர் ஒரு அறிக்கையில், ஹோப்ப்கர் இந்த சுய தணிக்கைக்கான காரணம் என்னவென்றால், புகைப்படம் "மற்ற காட்சிகளின் நாடகத்திற்கு ஏற்ப வாழவில்லை", "மிகவும் அழகாக" தோன்றியது, இதனால் "அந்த வரலாற்று நாளில் நாம் உணர்ந்ததைப் போல யதார்த்தத்தை சிதைக்கக்கூடும்". நவம்பர் 25 முதல் மே 28,2006 வரை முனிச் நகர அருங்காட்சியகத்தில் வழங்கப்பட்ட தாமஸ் ஹோப்பரின் 50 ஆண்டுகால படைப்புகளின் கண்காட்சியின் ஒரு பகுதியாக இந்த புகைப்படம் 2005 ஆம் ஆண்டில் முதன்முறையாக பகிரங்கமாக காட்சிப்படுத்தப்பட்டது. 2006 மற்றும் 2007 ஆம் ஆண்டுகளில் ஹாம்பர்க் அருங்காட்சியகம் ஃபர் குன்ஸ்ட் அண்ட் கெவர்பே மற்றும் சி/ஓ பெர்லின் ஆகியவற்றிலும் பின்னோக்கிய பார்வை காட்டப்பட்டது. அதனுடன் இணைந்த கண்காட்சி அட்டவணையில், வில்லியம்ஸ்பர்க்கின் பார்வை ஒரு சிறப்பு நிலையை ஆக்கிரமித்துள்ளதுஃ இது இரண்டும் அட்டையில் காட்டப்பட்டுள்ளது மற்றும் இது புத்தகத்தின் முதல் புகைப்படமாகும். கண்காட்சியின் விரிவான ஜெர்மன் பத்திரிகை செய்தியில், காட்டப்பட்ட மொத்தம் சுமார் 200 படங்களிலிருந்து புகைப்படமும் தெளிவாக தனித்து நின்றது. குறிப்பாக, ஐந்து நபர்களின் வெளிப்படையான அக்கறையின்மை ஊடக வர்ணனையின் இலக்காக மாறியது. எடுத்துக்காட்டாக, ஃபிராங்க்ஃபர்ட்டரின் ஃப்ரெடி லாங்கருக்கு ஆல்ஜெமைன் சைடுங் ஹோப்பரின் புகைப்படம் "சில பார்வையாளர்கள் கொடூரமான யதார்த்தத்தால் கூட அசைக்கப்படாவிட்டால் இன்று ஒரு புகைப்படம் எவ்வளவு வியத்தகு முறையில் கட்டப்பட வேண்டும்" என்ற கேள்வியை எழுப்பியது. இதேபோன்ற கருத்தை Die Takeszeitung இல் வெளிப்படுத்தினார், அவருக்காக படம் "21 ஆம் நூற்றாண்டில் வன்முறை மற்றும் பேரழிவுகளுக்கான தூரம் மற்றும் நெருக்கம், மங்கலாக்கம் மற்றும் பச்சாதாபம் ஆகியவற்றைப் பிரதிபலிக்க காரணத்தை வழங்குகிறது". 2006 ஆம் ஆண்டில், அமெரிக்க ஊடகங்களும் இந்த புகைப்படத்தை கையாண்டன. அந்த ஆண்டு இது டேவிட் ஃப்ரெண்டின் வாட்சிங் தி வேர்ல்ட் சேஞ்ச் என்ற புத்தகத்தில் தோன்றியது, இது 9/11 இன் படங்களுக்குப் பின்னால் உள்ள கதைகளை ஒளிரச் செய்கிறது. புத்தகத்தில், புகைப்படத்தில் உள்ளவர்கள் நிகழ்வுகளால் நகரவில்லை என்ற கருத்தை ஹோப்ப்கர் வெளிப்படுத்தினார். தாக்குதல்களின் ஐந்தாவது ஆண்டு நிறைவை முன்னிட்டு நியூயார்க் டைம்ஸின் விருந்தினர் தலையங்கத்தில் ஃபிராங்க் ரிச் இதை எடுத்தார். தாக்குதல்களிலிருந்து தனது நாட்டு மக்கள் பாடம் கற்றுக்கொள்ளவில்லை என்றும், அமெரிக்காவில் வழக்கம் போல் அதிலிருந்து மிக விரைவாக முன்னேறி வருவதாகவும் அவர் புகார் கூறினார். இந்த சூழலில், ஹோப்பரின் புகைப்படத்தை அவர் குறிப்பிடுகிறார், இது இந்த வளர்ச்சியை எதிர்பார்ப்பதாக அவர் கருதுகிறார். அவரது பார்வையில், மக்கள் சூரியனை அரட்டையடிக்கவும் ரசிக்கவும் தோன்றுகிறார்கள். இதைச் செய்வதில், அவர்கள் முரட்டுத்தனமாக இருக்க வேண்டிய அவசியமில்லை, ஆனால் அமெரிக்கர்கள் மட்டுமே. சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு, டேவிட் பிளாட்ஸ் ஆன்லைன் இதழான ஸ்லேட்டில் ஒரு கட்டுரையில் புகைப்படம் குறித்த ரிச்சின் கருத்துக்களை மறுத்தார். அவரைப் பொறுத்தவரை, புகைப்படத்தில் உள்ளவர்கள் தாக்குதல்களைப் பற்றி விவாதிப்பதாகத் தோன்றியது. கட்டுரையின் முடிவில், தங்கள் கருத்துக்களை வெளிப்படுத்த ஆசிரியரைத் தொடர்பு கொள்ளுமாறு அவர் படம்பிடித்த நபர்களைக் கேட்டுக்கொண்டார். வால்டர் சிப்ஸ் மற்றும் கிறிஸ் ஷியாவோ ஆகியோர் சமீபத்திய படங்களுடன் வலதுபுறத்தில் உள்ள பாராபெட்டில் அமர்ந்திருப்பவர்கள் என்பதை நிரூபிக்க முடிந்தது. புகைப்படம் எடுக்கப்பட்ட நேரத்தில் தம்பதியராக இருந்த இருவரும், தாக்குதல்களால் அதிர்ச்சியடைந்ததாகவும், தங்களுக்குத் தெரியாத மற்றவர்களுடன் இந்த நிகழ்வைப் பற்றி பேசியதாகவும் தெளிவுபடுத்தினர். ஹோப்க்கர் அன்று அவர்களிடம் வந்து புகைப்படம் எடுக்க அனுமதி கேட்டிருந்தால் இதைத் தீர்மானிக்க முடிந்திருக்கும். படத்தில் உள்ளவர்களை வேண்டுமென்றே அணுகவில்லை என்று ஹோப்பர் பின்னர் கருத்து தெரிவித்தார்ஃ "ஒரு புகைப்பட பத்திரிகையாளராக, நான் காணும் நிகழ்வுகளில் செல்வாக்கு செலுத்த என்னால் முடியாத அனைத்தையும் செய்கிறேன். நீங்கள் ஒரு உரையாடலைத் தொடங்கினால் அல்லது அனுமதி கேட்டால், எந்தவொரு உண்மையான சூழ்நிலையையும் ஒரு நொடியில் மாற்றுவீர்கள் ". கலை வரலாற்றாசிரியர் மைக்கேல் டியர்ஸ் வில்லியம்ஸ்பர்க்கில் இருந்து பார்வையை உரையாடல் துண்டுகளின் வகைக்கு ஒதுக்குகிறார், இது குறிப்பாக 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இங்கிலாந்தில் குடும்ப மற்றும் சமூக உருவப்படத்தின் ஒரு வடிவமாக பிரபலமாக இருந்தது, பின்னர் புகைப்படம் எடுத்தல் மூலம் மாற்றப்பட்டது. ஓவியங்களின் கவனம் பெரும்பாலும் ஒரு நிலப்பரப்பில் உரையாடும் நபர்களின் குழுவில் இருந்தது, ஹோப்பரின் புகைப்படத்தைப் போலவே. கூடுதலாக, புகைப்படம் அதன் பொருள் மற்றும் கட்டமைப்பில் இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் பிளின் ஏர் ஓவியத்தின் நிலையான கருத்தாக்கங்களை ஒத்திருக்கிறது. ஒரு எடுத்துக்காட்டாக, பிரெஞ்சு ஓவியர் கிளாட் மோனெட்டின் செயின்ட்-அட்ரெஸ்ஸில் உள்ள கார்டன் ஓவியத்தை டியர்ஸ் மேற்கோள் காட்டுகிறார். ஒரு வேலியால் கடலிலிருந்து பிரிக்கப்பட்ட சூரிய ஒளி மொட்டை மாடியில் இரண்டு தம்பதிகள் முன்புறத்தில் அமர்ந்திருப்பதை இது காட்டுகிறது. பின்னணி நீராவி படகுகள் கடந்து செல்வதிலிருந்து வரும் புகையைக் காட்டுகிறது. டியர்ஸ் கூறுவது போல், மோனெட்டின் ஓவியம் அதன் கட்டுமானத்தின் மூலம் சமநிலையையும் அமைதியையும் வெளிப்படுத்துகிறது, அதே நேரத்தில் ஹோப்கரின் புகைப்படம் பராபெட்டின் லேசான சாய்வு வழியாக ஒரு குறிப்பிட்ட அமைதியின்மையை வெளிப்படுத்துகிறது. டைர்ஸுக்கு, இதன் விளைவாக ஏற்படும் எரிச்சல் புகையின் பெரிய நெடுவரிசையால் ஆதரிக்கப்படுகிறது. ஹோப்பரும் தனது புகைப்படத்தை ஒரு ஓவியத்துடன் ஒப்பிட்டார். அமெரிக்க ஊடகங்களில் விவாதத்திற்கு முன்பு உலக மாற்றத்தைப் பார்ப்பது என்ற புத்தகத்தில் வெளியிடப்பட்ட ஒரு நேர்காணலில், ஃப்ளெமிஷ் ஓவியர் பீட்டர் ப்ரூகெல் தி எல்டருக்குக் காரணம் என்று கூறப்படும் இகாரஸின் வீழ்ச்சியுடன் நிலப்பரப்பு ஓவியத்துடன் ஒற்றுமையைக் காண்கிறார். அவரைப் பொறுத்தவரை, இந்த ஓவியம் அவரது புகைப்படத்தைப் போலவே, பின்னணியில் பயங்கரமான ஒன்று நடக்கும் ஒரு அழகிய நிலப்பரப்பைக் காட்டுகிறது. ஓவியத்தின் ஒரு பகுதி ஒரு விவசாயி, ஒரு மேய்ப்பர் மற்றும் ஒரு மீனவர். ஐகாரஸ் கடலில் விழுந்ததில் மூவரும் கவனம் செலுத்தவில்லை, இது கீழ் வலதுபுறத்தில் காணலாம், புகைப்படத்தில் உள்ளவர்கள் ஹோப்பருக்கு பின்னணியில் உள்ள பேரழிவில் ஆர்வம் காட்டவில்லை என்ற தோற்றத்தை அளித்ததைப் போலவே. குறிப்புகள் நூலியல் 2001 கலை வண்ண புகைப்படங்களில் செப்டம்பர் 11 தாக்குதல்களின் புகைப்படங்கள் வில்லியம்ஸ்பர்க், புரூக்ளின்