Lucky-Peter's Journey
லக்கி-பீட்டர்ஸ் ஜர்னி என்பது 1969 ஆம் ஆண்டு ஓபரா ஆகும், இது "இசையுடன் ஒரு நகைச்சுவை" என்றும் அழைக்கப்படுகிறது, இது மால்கம் வில்லியம்சனின் மூன்று செயல்களில் எட்மண்ட் ட்ரேசி (ஆங்கில நேஷனல் ஓபராவின் இயக்குனர், முன்பு சாட்லரின் வெல்ஸ் ஓபரா) 1883 ஆம் ஆண்டு விசித்திரக் கதை நாடகத்திற்குப் பிறகு ஆகஸ்ட் ஸ்ட்ரிண்ட்பெர்க்கின் லைக்கோ-பெர்ஸ் ரெசா. பின்னணி கிரேட் பிரிட்டனின் ஆர்ட்ஸ் கவுன்சிலின் இருபத்தைந்தாவது வருடாந்திர அறிக்கையில் ஓபரா கமிஷன் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளதுஃ "சாட்லரின் வெல்ஸ் ஓபரா மான்டெவெர்டியின் ஆர்ஃபியோவை (இத்தாலிய மொழியில்) புதுப்பித்தது மற்றும் பெர்லியோஸின் டாம்னேஷன் ஆஃப் ஃபாஸ்ட், கில்பர்ட் & சல்லிவனின் பொறுமை, மால்கம் வில்லியம்சனின் லக்கி பீட்டர்ஸ் ஜர்னி (குல்பென்கியன் அறக்கட்டளையின் திட்டத்தின் கீழ் தொடங்கப்பட்டது), வாக்னரின் வால்கிரி மற்றும் இருநூற்றாண்டைக் குறிக்கும் வகையில், பீத்தோவனின் லியோனோரா-ஒரு வழக்கமான பட்டியல் அல்ல". இசையமைப்பாளர் வில்லியம்சன் மற்றும் நூலாசிரியர் ட்ரேசி இருவரும் ஓபரா வளர்ச்சியைப் பற்றி கட்டுரைகளை எழுதினர், தி மியூசிக்கல் டைம்ஸில் இசையமைப்பாளர் மற்றும் ஓபரா ட்ரேசியில் நூலாசிரியர் சாட்லரின் வெல்ஸ் ஓபரா இயக்குனராக பணியாற்றினார். அவரும் ஸ்டீபன் ஆர்லனும் சாட்லர்ஸ் வெல்ஸில் 1967 சீசனுக்கான திட்டமிடலில், "நிறுவனம் மற்றும் அதன் பார்வையாளர்களுடன்" வெற்றிகரமாக இருந்த ஒரு வடிவமான ஓபராட்டாவில் அவர்கள் என்ன வேலை செய்ய முடியும் என்பதைக் கருத்தில் கொண்டனர். அவர்கள் "ஒரு உயிருள்ள இசையமைப்பாளரிடமிருந்து ஒரு இலகுரக படைப்பை இயக்குவது பற்றி சிந்தித்தனர்-இது எளிமையானது, இது நிறுவனத்தால் எளிதில் கற்றுக் கொள்ளப்பட்டு நிகழ்த்தப்படலாம், மேலும் இது ஒரு பரந்த முறையீட்டைக் கொண்டிருக்கலாம்". வில்லியம்சன் எழுதுகிறார், "சாட்லர்ஸ் வெல்ஸ் இயக்குநரகம்" அந்த நிறுவனத்தால் அவரது மற்றொரு ஓபராக்களின் நிகழ்ச்சிகளின் முடிவில் ஒரு புதிய ஓபரா கேட்டது. வில்லியம்சன் மற்றும் லிப்ரெட்டிஸ்ட் ட்ரேசி ஆகிய இருவருக்கும் அவர்கள் குறிப்பிட்ட திசையை வழங்கினர்ஃ "தி வயலின்ஸின் மிகவும் சுவாரஸ்யமான கூறுகள், ஒரு எண் ஓபரா, பேசும் உரையாடலுடன் இருக்கலாம். நிறுவனத்தின் கண்கவர் திறமைகளைக் காண்பிப்பதற்கான ஒரு துண்டு; ஒரு சொற்றொடர், இறுதியில், ஒரு கலப்பினமாகும், ஓபரா போன்ற பான்டோமைம்". வில்லியம்சனும் ட்ரேசியும் ஒரு ஒத்திசைவான படைப்பை உருவாக்க பான்டோமைமைம் ஓபரா உடன் எவ்வாறு கலக்கப்பட வேண்டும் என்பதில் போராடினர்ஃ "ஒரு ஓபரா அது இருக்க வேண்டும், ஆனால் ஓபராடிக் கட்டமைப்பில் கட்டப்பட்ட பான்டோமைம் வடிவத்தின் கூறுகளுடன்". ட்ரேசி இந்த அணுகுமுறையை உறுதிப்படுத்துகிறார், "நாங்கள் இறுதியில் ஸ்டீபன் ஆர்லெனிடம் ஒரு பான்டோமைம் கருப்பொருளில் ஒரு ஓபராடிக் மாறுபாட்டைத் தயாரிக்க முயற்சிக்க வேண்டும் என்று முன்மொழிந்தோம், ஹான்செல் மற்றும் கிரெட்டலின் எடையை விட ஒரு பகுதியை எழுத வேண்டும், அதன் பரந்த அளவிலான பார்வையாளர்களின்-முறையீட்டுடன், அதை கிறிஸ்துமஸ் பருவத்திற்கு அணிய வேண்டும்". வில்லியம்சனின் ஆலோசனையின் பேரில் ட்ரேசி ஸ்ட்ரிண்ட்பெர்க்கின் லைக்கோ-பெர்ஸ் ரெசாவைப் படித்தார், மேலும் "உடனடியாக அதில் ஈர்க்கப்பட்டார், மேலும் டிக் விட்டிங்டனில் நான் உள்ளடக்கிய அம்சங்களைக் கொண்டிருப்பதைக் கண்டு உற்சாகமடைந்தார்ஃ காட்சியில் பல்வேறு விரைவான மற்றும் கிட்டத்தட்ட விவரிக்கப்படாத மாற்றங்கள், உடல் வெப்பநிலையின் தெளிவான முரண்பாடுகள்-முழு நடவடிக்கையும் குளிர்காலத்தின் நடு இரவில் தொடங்கி வசந்த காலத்தில் அதிக கோடையில் நகர்கிறது-நிறுவனத்திற்கு ஏராளமான சுவாரஸ்யமான சிறிய பகுதிகள், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக உண்மை மற்றும் மகிழ்ச்சியைத் தேடும் ஒரு இளம் ஹீரோவின் கருப்பொருள், தி மேஜிக் புல்லாங்குழலில் டமினோவைப் போல அல்ல". பான்டோமைமின் அம்சங்கள் ஏற்கனவே லைக்கோ-பெர்ஸ் ரெசாவில் இருந்தன, குறிப்பாக இரண்டு நகைச்சுவை பகுதிகளை அவர்கள் இரண்டு பெண்களுக்கு "சகோதரி நடிப்பு" என்று கொடுத்தனர், பாரம்பரியமாக பான்டோமைமில் காணப்படும் இரண்டு ஆண் கோமாளிகளை விட, "ஏப்ரல் கான்டெலோ மற்றும் ஜெனிபர் வைவியன், அவர்களுக்காக இசையமைப்பாளர் பெரிய பகுதிகளை எழுத விரும்பினார். இரண்டு சோப்ரானோக்கள் தேவாலய கோபுரத்தில் இரண்டு எலிகளாகவும், காட்டில் இரண்டு பறவைகளாகவும், இன்ப-குவிமாடத்தில் இரண்டு தங்க தோண்டியவர்களாகவும், கடற்கரையில் கடைசி செயலில் இரண்டு உயிர்த்தியாகம் செய்த புனிதர்களாகவும் இருக்க வேண்டும்". இசையமைப்பாளர் ஓபரா பற்றி விவரிக்கிறார், "அதை எளிமையாகச் சொல்வதானால், ஒரு ஜோடி காதலர்கள் (மெஸோ-சோப்ரானோ மற்றும் பாரிடோன், வழக்கமான நடைமுறைக்கு மாறாக) உள்ளனர். அவர்கள் சந்திக்கிறார்கள், காதலிக்கிறார்கள், பிரிந்து மீண்டும் இணைகிறார்கள். பான்டோவில் ஊடுருவும் இரண்டு ஆண் காமிக்ஸ் இரண்டு வண்ணமயமான சோப்ரானோக்களால் உணரப்படுகின்றன, அவர்கள் தொடர்ந்து வெவ்வேறு கதாபாத்திரங்களாக மீண்டும் தோன்றுகிறார்கள். ஒரு நல்ல தேவதை மற்றும் ஒரு க்னோம் கதை இயந்திரத்தை முன்னெடுத்துச் செல்லும் மந்திர ஒத்துழைப்பாளர்கள், மேலும் பீட்டரின் வழிகாட்டி அவரை ஈடுபடுத்தி, அவருக்கு ஆலோசனை வழங்கி, அவரை மகிழ்ச்சியின் நிலத்தின் வழியாக வழிநடத்துகிறார். இந்த கலப்பு வேலை ஜான் காக்ஸ், டேக்கர் பன்ட், பிரான்சிஸ் ரீட் மற்றும் டாலி பீட்டி ஆகியோரைக் கொண்ட சாட்லரின் வெல்ஸ் தயாரிப்பு குழுவால் வடிவமைக்கப்பட்டது, இது இயக்குனர், வடிவமைப்பாளர், லைட்டிங் டிசைனர் மற்றும் நடன இயக்குனர் இடையே ஒரு "ஒன்றையொன்று சார்ந்திருப்பதை" உருவாக்குகிறது, இது பொதுவாக ஒரு ஓபரா தயாரிப்பில் கேட்கப்படுவதைத் தாண்டி செல்கிறது. நடனம் மற்றும் பாடலின் இந்த தொடர்பு லக்கி-பீட்டரின் பயணத்தில் மேலும் எடுத்துச் செல்லப்படுகிறது ". 1969 டிசம்பர் 18 அன்று ஜான் பார்கர் நடத்திய சாட்லரின் வெல்ஸ் தியேட்டரில் இந்த ஓபரா முதன்முதலில் திரையிடப்பட்டது. ஓபரா 26 பிப்ரவரி 1970 வரை பதினான்கு நிகழ்ச்சிகளை நடத்த திட்டமிட்டிருந்தது, அதன் தயாரிப்பு ஓட்டம் குறைக்கப்பட்டது. இந்த நிகழ்ச்சி பிப்ரவரி 5,1970 அன்று பிபிசி ரேடியோ 3 இல் ஒளிபரப்பப்பட்டது. கதை சுருக்கம்ஃ லக்கி-பீட்டர்ஸ் ஜர்னி என்பது ஒரு சிறுவனின் கண்டுபிடிப்பு பயணத்தைப் பற்றியது, இது கிறிஸ்துமஸ் ஈவ் அன்று தொடங்குகிறது, அவர் 15 வயதாகும் நாளில், ஒரு நல்ல தேவதை அவர் விரும்பும் எதற்கும் ஒரு விருப்பத்தை அளிக்கிறது. பீட்டர் "வாழ்க்கையின் ஏமாற்றங்களிலிருந்து அவரைப் பாதுகாப்பதற்காக அவரது தந்தையால் ஒரு தேவாலய கோபுரத்தில் பூட்டப்பட்டார். அவர் கிறிஸ்துமஸ் தினத்தன்று தப்பித்து, அதிகாரம், ஊழல், பாதிப்புகள் பற்றிய கடினமான உண்மைகளைக் கண்டுபிடிக்கும் செயல்முறையைத் தொடங்குகிறார். இறுதியில், தன்னலமற்ற அன்பின் மூலம் மீட்பைக் கண்டுபிடிப்பார் ". இந்த 'பயணம்' ஒரு ஹீரோவின் பயணத்தின் சில அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளது. லிப்ரெட்டிஸ்ட் எட்மண்ட் ட்ரேசி அவர் எழுதிய கதையையும் அதன் கதாபாத்திரங்களையும் விவரிக்கிறார்ஃ "லக்கி பீட்டரின் ஜர்னியின் கதை கிறிஸ்துமஸ் ஈவ் அன்று தொடங்குகிறது. செயலின் போது [பீட்டர்] லிசா என்ற பெண்ணை சந்திக்கிறார், அவள் மீது தன்னலமற்ற உணர்ச்சியை வெளிப்படுத்த முடியவில்லை; பெரும் செல்வத்தையும் அரசியல் சக்தியையும் பெறுகிறார்; இரண்டு தொழில்முறை வாம்பயர்களால் போலியான அன்பையும் நட்பையும் வழங்குகிறார்; இயற்கைக்கு தன்னை அர்ப்பணிக்க முயற்சிக்கிறார்; இறுதியாக ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட மதத்தை நாடுகிறார். எந்த நேரத்திலும் இந்த அனுபவங்கள் அவருக்கு நீடித்த மகிழ்ச்சியைத் தராது, கடைசி செயலில், அவர் முற்றிலும் விரக்தியடைகிறார். இந்த கட்டத்தில், அவர் எல்லாவற்றையும் அனுபவித்து, அவர் மதிக்கும் எதையும் கண்டுபிடிக்காதபோது, லிசாவுடன் மற்றொரு சந்திப்பு ஏற்படுகிறது, அவர் அவருக்கு விளக்குகிறார், 'இந்த வாழ்க்கையில் நாம் கொடுப்பதை மட்டுமே பெறுகிறோம்'. அவர் திடீரென்று தனது சொந்த இதயத்தின் நிலையை தெளிவாகக் காண்கிறார், மேலும் லிசாவின் அன்பிற்கான தனது உண்மையான தேவையை வெளிப்படுத்த முடிகிறது, இதனால் அவள் மீதான தனது சொந்த அன்பை வெளிப்படுத்த முடிகிறது ". விரிவான சுருக்கம் சட்டம் I-ஒரு இடைக்கால தேவாலய கோபுரம், கிறிஸ்துமஸ் ஈவ் காட்டில் கரைகிறது. கிறிஸ்துமஸ் ஈவ் சேவையின் முடிவில் பீட்டரும் ஸ்டாஃபானும் இறுதிப் பாடலைப் பாடுகிறார்கள். இரண்டு எலிகள் ஸ்டாஃபானுடன் காட்சியின் ஒரு பகுதியாக உள்ளன, மேலும் அவை க்னோமிற்காக ஸ்டாஃபானால் அறைக்குள் கொண்டு வரப்பட்ட கஞ்சி சாப்பிடுகின்றன. அவர்கள் வெளியேறும் போது க்னோம் லோகி உருவாகிறது மற்றும் கஞ்சி கிண்ணம் காலியாக இருப்பதைக் காண்கிறது. பீட்டர் தப்பிக்க உதவுவதன் மூலம் ஸ்டாஃபான் தவறவிட்ட கஞ்சி உணவுக்காக தண்டிக்க லோகி முடிவு செய்கிறார், மேலும் அவர் தோன்றும் நல்ல தேவதையை அழைக்கிறார். நல்ல தேவதை தங்கள் கடவுளான பீட்டரை கவர்ந்திழுத்து கோபுரத்திலிருந்து பீட்டரை கவர்ந்திழுக்க முடியுமா என்று லோகி கேட்கிறார். பீட்டரை சிக்கலைச் சந்திக்கும் உலகிற்கு அனுப்ப வேண்டிய நேரம் இது என்று நல்ல தேவதை கூறுகிறது, மேலும் இந்த சிக்கல் ஒரு பெண்ணாக இருக்கும், அந்த நேரத்தில் தனது வீட்டின் ஜன்னலில் பாடுவதைக் காணலாம் மற்றும் கேட்கலாம். பீட்டர் தனது சொந்த வயதுடைய ஒரு பெண்ணுடன் உலகிற்குச் செல்ல வேண்டும் என்று அவர்கள் முடிவு செய்கிறார்கள். பீட்டர் நுழைந்து நல்ல தேவதையுடன் உரையாடுகையில் உலகிற்கு வெளியே செல்ல தனது ஏக்கத்தை விளக்குகிறார். ஸ்டாஃபான் மீண்டும் அறைக்குள் நுழைகிறார், ஆனால் நல்ல தேவதை கோபுரம் ஜன்னலிலிருந்து பீட்டர் தனது பயணத்தைத் தொடங்கப் பயன்படுத்தும் அடிவானத்திற்கு ஒளியின் பாதையை ஒளிரச் செய்யும் போது பீட்டர் தப்பிக்கும் சக்தியற்றவர். நல்ல தேவதையும் லோகியும் மறைந்துவிடுகின்றன. காலம் கடந்து செல்கிறது. ஒரு காட்டில் ஒரு பிரகாசமான பனிக்கட்டி காலையில், பீட்டர் ஒரு உறைந்த சிற்றோடையின் அருகே தூங்குகிறார். லிசா நுழைந்து பார்க்கிறார் மற்றும் குளிர்காலத்தின் சிறை பனியைத் திறக்க வசந்த காலம் என்று விரும்புகிறார். அற்புதமாக முழு காட்சியும் வசந்தமாக மாறுகிறது. உறைந்த நீரோடை உருகி, வானம் ஒரு சூடான நீரூற்று போன்ற பிரகாசத்திற்கு வழிவகுக்கிறது. பீட்டர் மெதுவாக எழுந்து, சிற்றோடையின் தெளிவான தண்ணீரைப் பார்க்கிறார், அங்கு அவர் லிசாவின் பிரதிபலிப்பைக் காண்கிறார். பின்னர் அவள் அவரை அழைக்கிறாள், அவர்கள் சந்திக்கிறார்கள். மகிழ்ச்சியின் நிலத்திற்கு தன்னுடன் செல்லுமாறு அவர் அவளிடம் கேட்கிறார், அவர்கள் முத்தமிடுகிறார்கள். திடீரென்று வெட்கப்படுகிற அவள் ஓடி வன மரங்களுக்கு இடையில் மறைந்துவிடுகிறாள். பீட்டர் அவளைப் பின்தொடர முயற்சிக்கிறார், ஆனால் மரங்கள் அவரைத் தடுக்கின்றன. தங்கம் லிசாவை தன்னிடம் மீண்டும் கொண்டு வரும் என்று பீட்டர் முடிவு செய்வதன் மூலம் இந்தச் செயல் முடிவடைகிறது, மேலும் அவர் அதைப் பெற புறப்படுகிறார். சட்டம் II-SC1-தி பேலஸ் ஆஃப் பிளஷர் டைம் கடந்துவிட்டது. பீட்டர் இப்போது மகிழ்ச்சியின் தங்க அரண்மனையில் ராஜாவாக இருக்கிறார். அரண்மனையின் சாப்பாட்டு மண்டபத்தில், பணிப்பெண்ணின் மேற்பார்வையின் கீழ் ஒரு விருந்தைத் தயாரிப்பதில் ஊழியர்கள் அவசரப்படுகிறார்கள். பீட்டர் உள்ளே நுழைந்தபோது, இரண்டு ஊழியர்கள் அவரை ஒரு நீண்ட தங்க ஆடையில் அணிந்துகொள்கிறார்கள். ஸ்டீவர்ட் மற்றும் மூன்று எழுத்தர்கள் பீட்டர் மிகவும் பணக்காரர் என்பதை வெளிப்படுத்துகிறார்கள். எவ்வாறாயினும், பேதுருவின் செல்வம் அவருக்கு ஒன்றும் பொருட்டல்ல, அவர் விரும்பும் போது உணவை சாப்பிட முடியாவிட்டால், அலங்காரத்தால் நசுக்கப்படுவதை விட. ஒரு கிழக்கத்திய சாய்ந்திருக்கும் அறை தோன்றுகிறது மற்றும் இந்த அறைக்கு அப்பால் கேட்கப்படுகிறது, இறுதியில் ஒட்டக-ஓட்டுநர்கள் மற்றும் மற்றவர்களுடன் ஓய்வெடுக்க ஒரு கேரவன் வருவதைக் காணலாம். பீட்டர் தனது காதலுக்கு (லிசா என்று பொருள்படும்) விடைபெறச் சொல்லப்படுகிறார். முதல் நண்பர் மற்றும் இரண்டாவது நண்பருடன் காட்சி தொடர்கிறது, அழகான பெண்கள் யார் சிறந்தவர் (ட்ரேஸியின் விளக்கத்தின் "தொழில்முறை வாம்பயர்கள்" அல்லது "கோல்ட் டிகர்ஸ்") பற்றி தங்களுக்குள் வாக்குவாதம் செய்யும் போது புகழ், கவனம் மற்றும் பாசத்துடன் பீட்டரை வெல்ல முயற்சிக்கின்றனர். தூரத்தில் சிறிது நேரம் காணப்பட்ட லிசாவின் இருப்பை பீட்டர் உணர்ந்து தொந்தரவு செய்கிறார். விவரிக்க முடியாத வகையில், பீட்டர் கடுமையான பல் வலியால் அவதிப்படுகிறார். பீட்டரின் செல்வம் தேசியமயமாக்கப்பட்டு, கேரவன் மீண்டும் ஒன்றுகூடும்போது இரண்டு பெண்களும் வெளியேறத் தயாராகின்றனர். பின்னர் அவை பாலைவன இரவுக்குள் மறைந்துவிடுகின்றன. லிசாவை தன்னிடம் திருப்பித் தருவதில் தங்கமும் சக்தியும் பயனற்றவை என்பதை பீட்டர் இப்போது உணர்கிறார். தனது பணிப்பெண்ணுடனான உரையாடலில், ஊழலும் வறுமையும் போராடும் ஒரு பெரிய சக்தியைப் பற்றி அவர் அறிந்துகொள்கிறார், மேலும் பணிப்பெண் பீட்டரை மகிழ்ச்சியின் நிலத்தின் வழியாக ஒரு பிரகாசமான நாளுக்கு வழிநடத்துவார். ஆனால் முதலில் பீட்டர் ஏழை மற்றும் வேலையில்லாத, பணக்காரனின் பாதிக்கப்பட்டவர்களை அவர்களின் கலீபாவாக வழிநடத்த வேண்டும், அவர் ஊழலின் எதிரி என்று கூறி, நிலத்தை சுத்தம் செய்யும் ஒரு சீர்திருத்தவாதி. சட்டம் II-எஸ். சி. 2-ஒரு இருண்ட மரம்-இருட்டில் நகரும் பழைய வெற்று மரங்களுடன் ஒரு நட்சத்திரமற்ற இரவில் ஒரு கருப்பு காடு. பீட்டர் மற்றும் அவரது தேடலின் மேடையைப் பாடும் போது லிசா ஒளியின் கற்றை வழியாக நகர்கிறார். நல்ல தேவதையும் லோகியும் இருளிலிருந்து வெளியே வந்து, பீட்டருக்குத் தேவைப்படும் வரை அவள் காத்திருக்க வேண்டும் என்று லிசாவிடம் கூறுகிறார்கள். சட்டம் II-SC3-ஒரு கிராம சதுக்கம் ஒரு நகர சதுக்கம் அதிகாலை இலையுதிர்கால மழை மற்றும் இடிமுழக்கத்துடன் மனச்சோர்வை ஏற்படுத்துகிறது. கோல்டன் பேலஸ் ஆஃப் பிளஷரைச் சேர்ந்த மூன்று குருமார்கள் வானிலைக்கு தைரியமாக உள்ளனர். அவர்கள் அதிகாரத்துவத்தின் ஊழல் மற்றும் மறக்கப்பட்ட ஹீரோவின் மார்பளவு சிலையை எடுத்துச் செல்கிறார்கள், அதை அவர்கள் ஒரு பீடத்தில் வைக்கிறார்கள். மூன்று எழுத்தர்கள் அதிகாரத்துவ உத்தரவை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார்கள், பீட்டர், சட்டம் II, எஸ். சி. 1 இல், அவர் சீர்திருத்தம் செய்வதாக அறிவித்துள்ளார். பிச்சைக்காரர்களும் நகர மக்களும் பீட்டரை தோள்பட்டை உயர்த்தி வழிநடத்தும் பணிப்பெண்ணுடன் நுழைகிறார்கள். மூன்று குருமார்களும் புதுமுகங்களை புனிதமற்றவர்கள் என்று கருதுகின்றனர். அந்த மார்பளவு சிலையை அகற்றி, அது இருந்த இடத்தில் நிற்க வேண்டும் என்று பீட்டர் கட்டளையிடுகிறார். பீட்டர் தன்னை அனைத்து சக்தியின் இறைவன் என்று அறிவிக்கிறார், மேலும் அவர் ஒரு ராஜாவாக உடையணிந்து, விரிவான, ஆபரணமான தலைப்பாகையால் முடிசூட்டப்படுகிறார். ஒரு மறைக்கப்பட்ட மணமகள் முன் கொண்டு வரப்படுகிறார், ஆனால் பீட்டர் அவளை நிராகரிக்கிறார், ஏனெனில் அவள் அவனை நேசிக்கவில்லை, அவன் அவளை நேசிக்கவில்லை. ஊழலின் எதிரி என்ற தனது முந்தைய கூற்றை அவர் மறுபரிசீலனை செய்யத் தொடங்குகிறார். அவர் தலைப்பாகையை அகற்றி, அதை தூக்கி எறிந்து, தனது தலைமையை கைவிட்டு, கூட்டத்தின் தங்கம், பெண்கள் மற்றும் அதிகாரத்தை சபித்து, பணிப்பெண்ணை பொய்களின் உயர் பூசாரி என்று அழைக்கிறார். முன்பு ஸ்டீவர்டின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் பீட்டரின் கண்டனத்தின் போது கூடியிருந்த ஒரு ஜாகர்நாட், முன்னோக்கி சுழல்கிறது. பீட்டர் நொறுக்கப்படுவதிலிருந்து தப்பிக்க சிறிது தூரம் விரைகிறார். சட்டம் III-கடற்கரையில் ஒரு மாலுமிகளின் தேவாலயத்துடன் ஒரு கடற்கரை, பீட்டர் தன்னை ஒரு காஸ்ட்வே என்று கருதி, சறுக்கல் மரம் மற்றும் கப்பல் இடிபாடுகளால் நிரம்பிய கடற்கரையில் நடந்து செல்கிறார், உலகம் பொய்யானது மற்றும் வெற்று என்று முடிவு செய்தார். அலைகள் ஒரு புயலைப் போல உயர்ந்து வீங்குகின்றன. பீட்டர் பயத்தில் பின்வாங்குகிறார்; அவர் திரும்புகிறார், அற்புதமான நில அரக்கர்கள் அவர் மீது தாக்குதல் நடத்துகிறார்கள். பீட்டர் கடலுக்குள் ஓடுகிறார், ஆனால் கடல் அரக்கர்கள் நழுவி அவரை அச்சுறுத்துகின்றன. அவர் நடனக் கலைஞர்-விலங்குகளால் காற்றில் வீசப்படுகிறார், இறுதியாக அவரது முழங்கால்களில், காயம் மற்றும் திகைப்புடன் விடப்படுகிறார். அவர் விரக்தியுடன் மரணத்தை அழைக்கிறார், அவர் பின்னர் தோன்றுகிறார். இரண்டு உயிர்த்தியாகம் செய்த புனிதர்களுடன் தவம் செய்பவர்களின் ஒரு கோரஸ் கடற்கரையைக் கடந்து ஒரு ஆலயத்தை உருவாக்குகிறது. பீட்டரும் மரணமும் உரையாடுகிறார்கள், அதே நேரத்தில் மனந்திரும்புபவர்கள் டைஸ் ஐரே பாடுகிறார்கள். தனக்கு நிறுவனம் தேவைப்பட்டால் அவர் புனிதர்களின் ஆலயத்திற்குச் செல்ல வேண்டும் என்று மரணம் பீட்டரிடம் கூறுகிறது. பீட்டர் ஆலயத்திற்கு முறையிடுகிறார், ஒரு ஞானி மனிதர் வெளிவருகிறார். பீட்டரும் ஞானியும் பீட்டரின் விருப்பங்களைப் பற்றி பேசுகிறார்கள். ஞானி தனது வாழ்க்கையைப் பற்றி கூறுகிறார், அவர் ஒரு கசப்பான உறவை விட்டுச் சென்றபோது கிறிஸ்துமஸ் பேய்களால் (இப்போது தோன்றும் நல்ல தேவதை மற்றும் லோகி) மயக்கப்பட்டார். ஞானியின் மகன் விசுவாசமான அன்பைக் கண்டுபிடிக்கும் வரை மந்திரத்தை நீக்க முடியாது என்பதை ஞானி வெளிப்படுத்துகிறார். ஞானி சன்னதிக்குத் திரும்புகிறார். பீட்டர் தனக்கு உதவ லிசாவை அழைக்கிறார். லோகி நல்ல தேவதையிடம் தான் கஞ்சி பற்றி பொய் சொன்னதாக ஒப்புக்கொள்கிறார், எலிகள் அதை சாப்பிட்டன, எனவே இப்போது அவர்கள் விஷயங்களைச் சரிசெய்ய முயற்சிக்க வேண்டும். பீட்டரின் வேண்டுகோளை லிசாவிடம் எடுத்துச் செல்ல அவர்கள் கடற்பறவைகளை அழைக்கிறார்கள், மேலும் கடலுக்கு வெகு தொலைவில் லிசாவை சுமந்து செல்லும் ஒரு சிறிய படகு காட்சிக்கு வருகிறது. பீட்டர் புனித புனிதர்களிடம் அழுகிறார், அவர்கள் ஆலயத்திலிருந்து வெளியே வந்து தங்கள் புனிதத்துவத்தைப் பற்றி தங்களுக்குள் சண்டையிடுகிறார்கள், ஆனால் பீட்டருக்கு பயனுள்ள வழிகாட்டுதல்களை வழங்குவதில்லை. கடற்கரையில் லிசாவின் படகு கடற்கரைகள். நல்ல தேவதையும் லோகியும் பீட்டரை தனது பாவங்களை ஒப்புக் கொள்ளுமாறு கட்டாயப்படுத்துகிறார்கள், அதை அவர் அடையாளம் காணாத முகமூடி அணிந்த லிசாவுக்கு செய்கிறார். பீட்டர் தனது பயணத்தில் மதிப்புமிக்க எதையும் காணவில்லை என்று ஒப்புக்கொள்கிறார், ஆனால் அவர் தனது அன்பான லிசாவுக்கு எல்லாவற்றையும் கொடுப்பார். லிசா தன்னை வெளிப்படுத்துகிறார், அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் கைகளில் விழுந்து ஒருவருக்கொருவர் தங்கள் அன்பை அறிவிக்கிறார்கள், அதே நேரத்தில் ஞானி சன்னதியிலிருந்து வெளிவருகிறார்-இது பீட்டரின் தந்தை ஸ்டாஃபான். நல்ல தேவதையும் லோகியும் எழுத்துப்பிழை உடைக்கப்பட்டதாக அறிவிக்கிறார்கள். ஸ்டாஃபான் பீட்டர் மற்றும் லிசா மீது தனது ஆசீர்வாதத்தை அறிவிக்கிறார். பீட்டரும் லிசாவும் ஒன்றாக தங்கள் வாழ்க்கையைத் தொடங்க படகில் நுழைகிறார்கள், அது தண்ணீருக்கு குறுக்கே மறைந்துவிடும். வரவேற்பு கலவையானதாக இருந்தது. கிறிஸ்டின் ஜென்னிங்ஸ், சர் ராபர்ட் ஜென்னிங்ஸின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய ஒரு புத்தகத்தில், ஒரு புகழ்பெற்ற நீதிபதி, அவர் தனது குடும்பத்தினருடன் ஒரு நிகழ்ச்சியில் கலந்து கொண்டதாக எழுதுகிறார்ஃ "இது ஒரு ஏமாற்றமாக இருந்தது-ராபியின் வார்த்தைகளில், 'கனமாகவும் ஆழமாகவும்' இருப்பது". லண்டன் பிரீமியரில் ஸ்டீவர்ட்/டெத் வேடத்தில் நடித்த டெனார் எமில் பெல்கோர்ட், புரூஸ் டிஃபிக்கு அளித்த பேட்டியில், கடினமான செயல்திறன் சூழ்நிலைகள் மற்றும் என்ன செய்யப்படுகிறது என்பது குறித்து திரு டிஃபியின் கேள்விக்கு பதிலளித்தார், "ஓ கோலி! சரி, மால்கம் வில்லியம்சனின் லக்கி பீட்டரின் ஜர்னி போல, இந்த துண்டு மிக வேகமாக வருகிறது. மால்கம் அதைக் கேட்க விரும்ப மாட்டார் என்று நான் நம்புகிறேன், ஆனால் அது பல நிகழ்ச்சிகளுக்கு திட்டமிடப்பட்டது, அவர்கள் அதை சரியாகப் பெறாததால் அதை எடுக்க வேண்டியிருந்தது. அதேசமயம் அவரது தி வயலின்ஸ் ஆஃப் செயிண்ட்-ஜாக்ஸ் மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தது, அதே போல் ஹவானாவில் அவரது அவர் மேன் இருந்தது. ஆனால் அதிர்ஷ்டசாலி பீட்டர் உண்மையான தோல்வியடைந்தார் ". ஓபரா நூலாசிரியரான எட்மண்ட் ட்ரேசியின் இரங்கலில், எலிசபெத் ஃபோர்ப்ஸ் எழுதினார், "ஓபரா 18 டிசம்பர் 1969 அன்று அதன் முதல் காட்சிக்கு வழங்கப்பட்டது. வலுவான நடிப்பு மற்றும் நல்ல நடிப்பு இருந்தபோதிலும், அது வெற்றிபெறவில்லை. அசல் நாடகம் தூய கற்பனையாக இருந்தது, ட்ரேசி சில யதார்த்தவாதத்தை அறிமுகப்படுத்த முயன்றார், ஆனால் பார்வையாளர்களில் குழந்தைகளோ பெரியவர்களோ அதை ரசிக்கவில்லை ". வில்லியம்சனின் மகனின் சக மாணவராக பிரான்சிஸ் ரைட் இருந்தார். வில்லியம்சன் தனது மகனுக்கும் தனது வகுப்பு தோழர்களுக்கும் ஒரு "சுற்றுலா பயணத்தை" வழங்கினார். அனைவருக்கும் கிறிஸ்துமஸ் ஜுவென்ட்டாக மிகவும் அன்புடன் வழங்கினார். திருமதி ரைட் கூறுகிறார், "ஸ்ட்ரிண்ட்பெர்க்கின் ஒரு நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட வேலை, மிகவும் தரமான கட்டணமாக இருந்தது-அற்புதமானது அல்ல, ஆனால் பயங்கரமானது அல்ல, மேலும் இசையை விட மேடையில் நான் மிகவும் ஆர்வமாக இருந்தேன். லக்கி பீட்டரின் ஜர்னி கொலிசியத்தின் 'பான்டோ'-கிளாசிக் பான்டோ பொறிகள் இல்லாமல். நாங்கள் அதை மிகவும் ரசித்தோம் என்று நான் நினைக்கவில்லை, அது அந்த இடத்தை நிறைய பணத்தை இழந்துவிட்டது என்ற உண்மையைப் பற்றி நாங்கள் மகிழ்ச்சியடைந்தோம். துரதிர்ஷ்டவசமாக, எந்தவொரு புதிய ஓபரா அதைச் செய்கிறது ". தி அப்சர்வரில் ஒரு விமர்சனத்தை எழுதும் ஸ்டீபன் வால்ஷ், அதன் முன்னோடிகளைப் போலவே ஓபராவின் முட்டாள்தனமும், "வேண்டுமென்றே பிரபலமானது, ரிச்சர்ட் ரோட்ஜர்ஸ் பாரம்பரியத்தில் புள்ளி எண்களுடன் ஸ்ட்ராஸ்-வகை சிம்போனிக் அமைப்பின் இந்த விசித்திரமான இணைப்பைப் பற்றி நீங்கள் என்ன சொன்னாலும், நீங்கள் அதை இரண்டு அடிப்படை பண்புகளை அனுமதிக்க வேண்டும்ஃ முதலாவதாக, ஓபரா-கோரின் ஒரு குறிப்பிட்ட வர்க்கத்திற்கு இது சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத முறையீடு; இரண்டாவதாக, இது மிகவும் வலுவான (அடக்குமுறை) தனித்துவம், இது அதை எழுதுவதில் [வில்லியம்சனின்] நேர்மை பற்றிய எந்த சந்தேகத்தையும் நீக்குகிறது". ஓபரா ஒரு தார்மீகத்தைக் கொண்டுள்ளது என்பதை அவர் தெளிவுபடுத்துகிறார்ஃ "மனிதகுலம் பார்க்கும் மற்றும் நம்பக்கூடிய ஒரே விஷயம் காதல் மட்டுமே; இது ஒரு கிறிஸ்துமஸ் தார்மீகமாக இருப்பதால், ஓபரா மற்றும் நாடகம், கிறிஸ்துமஸ் நேரத்தில் தொடங்குகிறது, மேலும் அனைத்து மனித மகிழ்ச்சிக்குப் பின்னால் சோகம் இருப்பதாகவும், அனைத்து நல்ல நோக்கங்களுக்கும் கீழே ஒரு மோசமான, சுயநலமானவை இருப்பதாகவும் நமக்கு நினைவூட்டுகிறது, அதில் உண்மையான, சுய மறதி காதல் மட்டுமே இலவசம்". மதிப்பாய்வு முழுவதும் வால்ஷ் 'ஒடுக்குமுறை', 'விசித்திரமான', 'செயலற்ற', 'ஒரு யோசனையாக வெறித்தனம்', 'வழிதவறிச் செல்லும் போக்கு', 'பொருத்தமற்ற உணர்வு' போன்ற மோசமான சொற்களைப் பயன்படுத்துகிறார். இருப்பினும், வால்ஷ் தயாரிப்பைப் பாராட்டுகிறார், "ஓபரா அதன் தயாரிப்பாளர் ஜான் காக்ஸால் அற்புதமாக வழங்கப்படுகிறது. பிரான்சிஸ் ரீட் மிகவும் அழகாக ஒளிரச் செய்த டேக்கர் பன்ட்டின் செட்கள், குறைந்தபட்ச திடமான பொருட்களிலிருந்து அதிகபட்ச மதிப்பை எவ்வாறு பெறுவது என்பதற்கான ஒரு மாதிரியாகும், கோரஸ் மற்றும் மூவ்மெண்ட் குரூப் என்று அழைக்கப்படுபவை இயற்கைக்காட்சியின் ஒரு பகுதியாக அற்புதமாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. ஓபரா இதழில் எழுதுகையில், ஆர்தர் ஜேக்கப்ஸ், "இதைப் பற்றி முதலில் சொல்ல வேண்டிய விஷயம் என்னவென்றால், இதில் நகைச்சுவை இல்லை, குறிப்பாக நகைச்சுவை சம்பவத்தில் இல்லை. ஒரு நல்ல, உற்சாகமான பொழுதுபோக்கின் உடனடி அளவுகோலில், மற்ற 'நிகழ்ச்சிகளுடன்' ஒப்பிடும்போது குழந்தைகளுக்கு இது கடினமாக இருக்கலாம்; மேலும் ஒரு சிறிய, அப்பாவித்தனமான குரல் 'ஆனால் ஏன் வேடிக்கையான பாடல்கள் எதுவும் இல்லை? இந்தக் கேள்வியை நான் தவறாகக் கருதக் கூடாது "என்று கூறினார். தனது விமர்சனத்தை சமநிலைப்படுத்தி, ஜேக்கப்ஸ் நேர்மறையாக கூறுகிறார், "இசை வில்லியம்சனின் குறிப்பிடத்தக்க வசதியைக் காட்டுகிறதுஃ அதாவது, பொருத்தமான மனநிலைகளைக் கண்டுபிடிப்பதற்கான தயார்நிலை, வேகத்தின் முரண்பாடுகள், வேண்டுமென்றே 'பிரபலமான' முறையீட்டின் ஒரு வேடிக்கையான திரிபு, ஒரு கவர்ச்சியான மற்றும் அழகிய தொடுதல்". இருப்பினும் ஜேக்கப்ஸ் வாதிடுகிறார் "'நிச்சயதார்த்தம்' மற்றும் தீவிரத்தின் தரம் தெளிவாக இல்லை. முட்டாள்தனமான மாற்றத்தின் வியத்தகு புள்ளி என்ன?" தயாரிப்பைப் பற்றிய ஸ்டீபன் வால்ஷின் உணர்வை எதிரொலிப்பதன் மூலம் அவர் முடிக்கிறார். "மாலை பற்றிய சிறந்த விஷயம் ஜான் காக்ஸின் தயாரிப்பின் மாயமாக திறக்கப்பட்ட 'உலகம்', டேக்கர் பன்ட் வடிவமைப்புகள் மற்றும் பிரான்சிஸ் ரீட் விளக்குகளுடன். இங்கே கற்பனை, பயன்பாடு மற்றும் நிலைத்தன்மை இருந்தது, இது ஒரு அளவிற்கு வேலையில் தேவைப்படுவதாகத் தெரிகிறது ". ஓபரா இதழில், கிறிஸ்டோபர் வெப்பர் கூறுகிறார், "வில்லியம்சன் ஒரு மாக்பீ, அவரது தேர்ந்தெடுக்கும் தன்மை கலைஞர்கள் அல்லது பார்வையாளர்களை விட விமர்சகர்களை மிகவும் கவலைப்படுத்தியது". முந்தைய இரண்டு வில்லியம்சன் ஓபராக்களைப் பற்றி விவாதித்த பிறகு வெப்பர் முடிக்கிறார், "அதிர்ஷ்டமற்ற லக்கி-பீட்டர்ஸ் ஜர்னி (சாட்லரின் வெல்ஸ் ஓபரா அட் தி கொலிசியம், 1969), ஸ்ட்ரிண்ட்பெர்க்கின் பிக்அரெஸ்க் நாடகத்திற்குப் பிறகு, பலர் அதிர்ச்சியூட்டும் வகையில் திறமையற்ற தயாரிப்பாகக் கருதிய பல நல்ல இசை இருந்தபோதிலும் ஸ்காட்ச் செய்யப்பட்டது". லக்கி பீட்டர்ஸ் ஜர்னி உட்பட வில்லியம்சனின் பல ஓபரா பிரீமியர்களில் நடித்த பிரிட்டிஷ் சோப்ரானோ ஜெனிபர் வைவியனுக்கு (அவரது தோட்டத்தால் அங்கீகரிக்கப்பட்டு மைக்கேல் ஒயிட் தொகுத்துள்ளார்) அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு வலைத்தளம், ஓபராவை "கிறிஸ்துமஸுக்கு எளிதான (மற்றும் மகிழ்ச்சியான) விசித்திரக் கதை" என்று அழைக்கிறது. குழந்தைகளுக்கான சாட்லர்ஸ் வெல்ஸ் நிகழ்ச்சியாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, மெனோட்டிக்கு ஏதாவது கடன்பட்டிருக்கும் ஒரு தென்றல் சரளத்துடன், ஸ்பைக்கி டிப்பெட் போன்ற கடுமையால் கடினப்படுத்தப்பட்டாலும். "ரெக்கார்டிங்ஸ் பிபிசி ரேடியோ 3 இன் ஒளிபரப்பு 5 பிப்ரவரி 1970 முதல் ஓரியல் மியூசிக் டிரஸ்டால் 2013 இல் இரண்டு குறுந்தகடுகளில் (ஓஎம்டி 932) வெளியிடப்பட்டது, இதில் பேசும் அறிமுகங்களும் அடங்கும். இந்த ஒளிபரப்பு இணைய காப்பகத்தின் ஒரு பகுதியாகவும் கிடைக்கிறது. ஆகஸ்ட் ஸ்ட்ரிண்ட்பெர்க்கின் படைப்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்டு மால்கம் வில்லியம்சன் ஓபராஸின் நாடகங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஆங்கில மொழி ஓபராக்கள் ஓபராக்கள் 1969 ஓபராக்கள் ஓபராக்களைப் பார்க்கவும்.