Art Nouveau in Madrid
மாட்ரிட்டில் உள்ள ஆர்ட் நோவியோ (ஸ்பானிஷ்ஃ மாடர்னிசமோ மாட்ரிலெனோ) என்பது 1900 ஆம் ஆண்டில் ஸ்பெயினின் தலைநகரான மாட்ரிட்டிலும் அதைச் சுற்றியுள்ள பகுதிகளிலும் வளர்ந்த கலை பாணியான ஆர்ட் நோவியோவுக்கு வழங்கப்பட்ட வரலாற்றுச் சொல்லாகும், இது கட்டிடக்கலை, வடிவமைப்பு, அலங்கார கலைகள், கிராஃபிக் கலைகள் மற்றும் பரந்த கலாச்சாரத்தை ஊடுருவிச் செல்கிறது. இலக்கியத் துறையில் ஒரு "நவீனத்துவ மட்ரிலினோ" உள்ளது, இது இதேபோல் தலைநகரில் அமைந்துள்ளது மற்றும் ஸ்பானிஷ் இலக்கியத்தின் நவீன இயக்கத்தின் தோற்றத்தின் மையமாகக் கருதப்படுகிறது. ஐரோப்பா முழுவதும் தோன்றிய ஒரு பொதுவான நீரோட்டத்தின் ஒரு பகுதியாக உருவானது-அதே நேரத்தில் ஆர்ட் நோவியூ (ஃபிரான்கோபோன் நாடுகள்), ஜுகெண்ட்ஸ்டில் (ஜெர்மன் மொழி பேசும் நாடுகள் மற்றும் ஸ்காண்டிநேவியா), நவீனவாதம் (கட்டலூனியா), ஸ்டைல் லிபர்டி அல்லது ஸ்டைல் ஃப்ளோரேல் (இத்தாலி), செஸ்செஷன் (ஆஸ்திரியா), ஸ்சேசெஸி (ஹங்கேரி), நியுவே குன்ஸ்ட் (நெதர்லாந்து), பல சொற்களுடன்-மாட்ரிட்டில் நவீனவாதம் கேள்விக்குரிய கலைகளின் கிளையைப் பொறுத்து தனித்துவமான தீவிர நிலைகளில் உருவானது. கட்டிடக்கலையில் இது பெரும்பாலும் அலங்கார மற்றும் எப்போதாவது கட்டமைப்பு திறனில் மேலோட்டமாகப் பயன்படுத்தப்பட்டாலும், இலக்கியம் மற்றும் அலங்காரக் கலைகளில், கறை படிந்த கண்ணாடி மற்றும் மட்பாண்டங்கள் உட்பட, அவை அந்த துறைகளின் சொந்த படைப்பு மையத்திற்கு ஏற்ப வளர்ந்தன, ஒவ்வொன்றும் வெவ்வேறு ஆளுமையைக் கொண்டிருந்தன. மாட்ரிட்டின் ஆர்ட் நோவியூ கட்டிடக்கலை பெரும்பாலும் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டதாக விவரிக்கப்படுகிறது, ஏனெனில் அது அந்த நேரத்தில் நகரத்தின் நகர்ப்புற திட்டமிடலில் ஆதிக்கம் செலுத்தும் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட நீரோட்டங்களுடன் ஒத்துப்போகிறது, ஆனால் பிரெஞ்சு, பெல்ஜிய, இத்தாலிய, வியன்னீஸ் மற்றும் கட்டலான் மாதிரிகள் சங்கமிப்பதால். இத்தகைய மாதிரிகள் மாட்ரிட்டில் முதன்மையாக அலங்கார பொருள்மயமாக்கலை அடைகின்றன, அவை முகப்புகள் மற்றும் உட்புறங்களுக்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டுள்ளன, மேலும் கட்டமைப்பு அடிப்படையில் ஒரு மொழிபெயர்ப்பைக் கொண்டிருக்கவில்லை, பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில், கட்டிடங்கள் பாரம்பரிய வடிவங்களின் அடிப்படையில் திட்டமிடப்படுகின்றன, ஆனால் நவீனமயமான முடிவுகளுடன். இது இருந்தபோதிலும், ஐரோப்பிய ஆர்ட் நோவியோவின் முழு வளர்ச்சிக்கும் ஒரு முக்கிய மைல்கல் என்று பெட்ரோ நவாஸ்கஸ் விவரிக்கும் பலாசியோ டி லாங்கோரியா போன்ற பெரிய கட்டிடக்கலை முக்கியத்துவம் வாய்ந்த கட்டுமானங்கள் அமைக்கப்பட்டன; பெல்ஜிய கட்டிடக் கலைஞர் விக்டர் ஹோர்டாவின் வரிகளைப் பின்பற்றும் காசா டி என்ரிக் பெரெஸ் வில்லாமில்; கிழக்கு நெக்ரோபோலிஸ், ஸ்பானிஷ் ஆர்ட் நோவியோவின் வரலாற்றில் மிகச் சிறந்த பங்களிப்புகளில் ஒன்றாகும் மற்றும் அதன் காலத்தின் சிறந்த கல்லறைகளில் ஒன்றாகும்; அல்லது, சிற்பத் துறையில், இறுதிச் சடங்கின் தலைசிறந்த படைப்பான குராவோ பாந்தியன். மாட்ரிட்டில் உள்ள ஆர்ட் நோவியூ மற்ற இடங்களை விட குறைவான அலங்கார பெருக்கத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, இது சில எழுத்தாளர்கள் ஹேப்ஸ்பர்க் வம்சாவளியில் இருந்து மரபுரிமையாகப் பெற்ற நகரத்தின் கட்டிடக்கலை நிதானத்துடன் இணைக்கும் ஒரு அம்சமாகும், இது சான் பெர்னாண்டோவின் ராயல் அகாடமி ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸ் அல்லது கட்டிடக்கலை தேர்ந்தெடுக்கும் திடமான வேர்களின் கிளாசிக்கல் செல்வாக்கை மறந்துவிடாது. மாட்ரிட்டில் ஏராளமான ஆர்ட் நோவியூ கட்டிடங்கள் கட்டப்பட்டிருந்தாலும், அவற்றில் பல மறைந்துவிட்டன, மேலும் அதன் வரலாற்றுப் பதிவு கட்டலான் ஆர்ட் நோவியூவின் (நவீனத்துவம்) வலிமை மற்றும் முக்கியத்துவத்தால் மறைக்கப்பட்டுள்ளது. தற்போது, அரண்மனைகள், சமூக வீடுகள், சுற்றுப்புறங்கள் (தோட்ட நகரங்கள்), தொழில்துறை மற்றும் வணிக கட்டிடங்கள், பாலங்கள், ஹைட்ராலிக் உள்கட்டமைப்புகள், மத கோயில்கள் மற்றும் இறுதிச் சடங்குகள் உட்பட இந்த பாணியில் சுமார் இருநூறு கட்டிடங்கள் தலைநகரில் உள்ளன. ஓஸ்கார் டா ரோச்சா அரண்டா மற்றும் ரிக்கார்டோ முனோஸ் ஃபஜார்டோ ஆகியோரின் கூற்றுப்படி, மாட்ரிட்டின் ஆர்ட் நோவியூ கட்டிடக்கலை பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் கடைசி ஆண்டுகளையும் இருபதாம் நூற்றாண்டின் முதல் இரண்டு தசாப்தங்களையும் உள்ளடக்கிய மூன்று நன்கு வேறுபட்ட கட்டங்களில் உருவாகிறது. அவற்றில் முதலாவது, 1896 முதல் 1904 வரை தேதியிட்டதாக இருக்கலாம், இது தேர்ந்தெடுக்கும் தன்மை நிலவும் ஒரு கட்டிடக்கலை சூழலுக்குள், பாணியின் பயமுறுத்தும் அறிமுகத்தையும் அடுத்தடுத்த தெளிவுபடுத்தலையும் குறிக்கிறது. உச்ச காலம் 1905 மற்றும் 1914 வரை நீடித்தது, அதன் பிறகு 1915 மற்றும் 1923 க்கு இடையில் ஒரு வீழ்ச்சி நிலை நீட்டிக்கப்பட்டது. முதல் கட்டம் (1896-1904) தலைநகரில் ஆர்ட் நோவாவின் முதல் வெளிப்பாடுகள் 1883 ஆம் ஆண்டில் சித்திரக் கலைகளுக்குள் தோன்றின, அட்டெனியோ டி மாட்ரிட்டின் (மாட்ரிட் அதீனியம்) அசெம்பிளி ஹாலில் உள்ள ஓவியங்களின் தனிமைப்படுத்தப்பட்ட முன்னுதாரணத்துடன். ஆனால் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் இறுதி வரை இந்த இயக்கம் அதன் முழு வடிவத்திற்கு வரவில்லை, 1896 ஆம் ஆண்டில் பிளாங்கோ ஒய் நீக்ரோ பத்திரிகையின் தலைமையகம் அமைக்கப்பட்டது, இது ஆர்ட் நோவியூ அலங்காரத்தை இணைத்த நகரத்தின் முதல் கட்டிடங்களில் ஒன்றாகும், மேலும் இது டா ரோச்சா மற்றும் முனோஸின் கூற்றுப்படி, மாட்ரிட்டின் ஆர்ட் நோவியூவின் தொடக்கத்தைக் குறிக்கிறது, இருப்பினும் இன்னும் அலங்கார கலைத் துறையில் மட்டுமே உள்ளது. இதைத் தொடர்ந்து 1899 ஆம் ஆண்டில் 22 ஆம் எண் கால்லே டெல் பார்கில்லோவில் அமைந்துள்ள கட்டிடம் கட்டப்பட்டது, அதன் மண்டபம் ஆர்ட் நோவியோ மையக்கருத்துக்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. அடுத்த ஆண்டுகளில், ஆர்ட் நோவியூ நீரோட்டங்கள் கட்டிடக்கலையை பெருகிய முறையில் சக்திவாய்ந்த முறையில் ஊடுருவின, பிரிவினைவாதம் மற்றும் பிரெஞ்சு மற்றும் பெல்ஜிய மாதிரிகளால் (அரிதாக கட்டலான் நவீனத்துவத்தால்) ஈர்க்கப்பட்ட திட்டங்கள், பாரிஸில் 1900 எக்ஸ்போசிஷன் யுனிவர்செல்லின் விளைவாக தலைநகரில் நுழைந்தன. பெட்ரோ நவாஸ்க்யூஸின் கருத்துப்படி, இந்த நிகழ்வு மாட்ரிட்டின் நவீனத்துவ கட்டிடக்கலையின் வளர்ச்சிக்கு தீர்க்கமானதாக இருந்தது, இது ஒரு நேரடி தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியதால் மட்டுமல்லாமல், மாட்ரிட் 1904 ஆம் ஆண்டில் நடைபெற்ற ஆறாவது சர்வதேச காங்கிரஸ் டி ஆர்க்கிடெக்டோஸின் இடமாகவும், ஆர்ட் நோவியூவை முக்கிய கருப்பொருளாகவும் நியமித்தது. மாட்ரிட்டில் ஆர்ட் நோவாவின் முக்கிய பயிற்சியாளர்களில் ஒருவரான கட்டிடக் கலைஞர் அன்டோனியோ ஃபாரஸ் அய்மரிச், 1901 ஆம் ஆண்டில் தொடங்கி இந்த பாணியைப் பயன்படுத்தினார், மேலோட்டமாக இருந்தாலும், மூன்று குடியிருப்பு கட்டிடங்கள் கால்லே வலென்சுவேலா (காசா டி டோமஸ் சால்வனி என்று அழைக்கப்படுபவை), கால்லே அல்காலா (கால்லே டி பெட்ரோ முனோஸ் செக்காவுடன் அதன் குறுக்குவெட்டில்) மற்றும் கால்லே சாகஸ்டா மற்றும் கால்லே பிரான்சிஸ்கோ டி ரோஜாஸ் சங்கமிக்கும் இடத்தில் அமைந்துள்ளன. 1901 ஆம் ஆண்டில், மற்றொரு முன்னோடி கட்டிடம் 3, அவெனிடா டி லா அல்புஃபெராவில் ஒரு அறியப்படாத கட்டிடக் கலைஞரால் வடிவமைக்கப்பட்டது, இது அதன் சமநிலை மற்றும் மையக் கண்ணோட்டத்தின் உற்சாகமான கல் அலங்காரங்களுக்காக தனித்து நிற்கிறது. 1902 ஆம் ஆண்டில், மூன்று முக்கியமான ஆர்ட் நோவியூ கட்டிடங்கள் அமைக்கப்பட்டன, அவை முந்தையவற்றைப் போலல்லாமல், பாணியை மிகவும் தைரியமாக, ஒரு கலவை, இடஞ்சார்ந்த மற்றும் கட்டமைப்பு அர்த்தத்தில் இணைக்கின்றன; அதாவது, வெறும் அலங்காரம் அல்லஃ பெனிட்டோ கோன்சலஸ் டெல் வாலே எழுதிய ஜோஸ் டி சேம்பர் பாந்தியன்; மானுவல் மெட்ரானோ ஹூட்டோஸ் எழுதிய வில்லாமெஜோரின் மார்க்வைஸ் ஹவுஸ்; மற்றும் ஜோஸ் கிரேஸ் ரியா எழுதிய பலாசியோ டி லாங்கோரியா. இவற்றுடன் 1902 மற்றும் 1905 க்கு இடையில் கால்லே வெலாஸ்க்வெஸில் கட்டப்பட்ட ஃபெலிக்ஸ் டி லா டோர்ரே ஒய் எகுயா என்ற இடிக்கப்பட்ட ஹோட்டல்-ஸ்டுடியோவை நாம் சேர்க்க வேண்டும், அங்கு பாரம்பரிய தாக்கங்கள் ஆர்ட் நோவியூ அம்சங்களுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. இந்த கட்டம் 1904 இல் முடிவுக்கு வந்தது என்று டா ரோச்சா மற்றும் முனோஸ் வாதிடுகின்றனர். சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி இந்தக் காலகட்டத்தின் மிக முக்கியமான படைப்பான பலாசியோ டி லாங்கோரியாவின் ஒரே நேரத்தில் திறப்பு விழா மற்றும் 1904 ஆம் ஆண்டில் மேற்கூறிய மூன்று நிகழ்வுகளில் ஒன்றான கட்டிடக் கலைஞர்களின் சர்வதேச மாநாடு, கீழே விவாதிக்கப்பட்டபடி, இயக்கத்தின் பிரச்சாரத்திற்கு முக்கியமாகும். இரண்டாம் கட்டம் (1905-14) மாட்ரிட்டில் நகரம் முழுவதும் இயக்கத்தின் பரவலுக்கு பங்களித்த மூன்று முக்கிய நிகழ்வுகள் நடந்த ஒரு வருடத்திற்குப் பிறகு, 1905 ஆம் ஆண்டில் இரண்டாவது கட்டம் தொடங்கியதுஃ நவீன மொழியின் நோக்கம் மற்றும் வசதி குறித்து கிட்டத்தட்ட மோனோகிராஃபிக் வழியில் விவாதிக்க, உலகம் முழுவதிலுமிருந்து மதிப்புமிக்க கட்டிடக் கலைஞர்களை தலைநகருக்கு அழைத்து வரும் ஆறாவது சர்வதேச கட்டிடக் கலைஞர்களின் மாநாடு (VI காங்கிரசோ இன்டர்நேஷனல் டி ஆர்க்கிடெக்ட்ஸ்). இது அட்டெனியோ டி மாட்ரிட்டில் நடைபெற்றது மற்றும் பங்கேற்பாளர்களில் பெல்ஜிய ஃபிரான்ஸ் டி வெஸ்டெல், ஜெர்மன் ஹெர்மன் முத்தேசியஸ், ஆஸ்திரிய ஹெர்மன் ஹெல்மர், இத்தாலிய பிலிப்போ விவனெட் மற்றும் டச்சுக்காரர்கள் பியர் குய்பர்ஸ் மற்றும் ஹென்ட்ரிக் பெட்ரஸ் பெர்லேஜ், அதே போல் ஸ்பானியர்கள் மற்றும் கட்டலான்ஸ் ஜோசப் புயிக் ஐ காடபால்ச், ரிக்கார்டோ வெலாஸ்க்வெஸ் போஸ்கோ, ஜோஸ் உரியோஸ்டே, என்ரிக் மரியா ரிபுல்லஸ் மற்றும் லூயிஸ் டொமினெச் ஐ மாண்டனர் ஆகியோர் அடங்குவர். நுண்கலைகளின் தேசிய கண்காட்சி (எக்ஸ்போசிசியன் நேஷனல் டி பெல்லாஸ் ஆர்ட்டெஸ்), அதன் 1904 பதிப்பில், மாட்ரிட்டில் அறியப்பட்ட அனைத்து கலைத் துறைகளிலிருந்தும் குறிப்பிடத்தக்க எண்ணிக்கையிலான ஆர்ட் நோவியூ படைப்புகளை ஒன்றிணைக்கிறது. கேசினோ டி மாட்ரிட் கட்டுமானத்திற்கான சர்வதேச போட்டி, தேசிய மற்றும் வெளிநாட்டு எழுத்தாளர்களின் சுமார் முப்பது திட்டங்கள் சமர்ப்பிக்கப்பட்டன, இதில் ஆர்ட் நோவியூவைப் பயன்படுத்திய பல திட்டங்கள் அடங்கும். பல திட்டங்கள் சமர்ப்பிக்கப்பட்ட பின்னர் போட்டி ரத்து செய்யப்பட்டது, பின்னர் ஒவ்வொரு வடிவமைப்புகளின் சிறந்த யோசனைகளையும் இணைக்க முடிவு செய்யப்பட்டது, இறுதியில் ஜோஸ் லோபஸ் சல்லாபெர்ரியால் செயல்படுத்தப்பட்ட ஒரு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட தீர்வுடன், ஆர்ட் நோவாவின் தெளிவற்ற முத்திரையை வெளிப்படுத்தும் அதன் நினைவுச்சின்ன படிக்கட்டுகளால் வேறுபடுத்தப்பட்டது. குறிப்பிடப்பட்ட மூன்று நிகழ்வுகளின் தாக்கத்தை துல்லியமாக அளவிட முடியாது என்றாலும், 1905 ஆம் ஆண்டு தொடங்கி மாட்ரிட்டில் தொடர்ச்சியான ஆர்ட் நோவியூ கட்டிடங்கள் கட்டப்பட்டன. முதலாளித்துவ வர்க்கம் மற்றும் உயர் வகுப்பினர் முதன்மை புரவலர்களாக இருந்த பார்சிலோனாவில் நவீனத்துவத்துடன் ஏற்பட்ட முன்னேற்றங்களைப் போலல்லாமல், மாட்ரிட்டில் ஆர்ட் நோவியூ பல்வேறு சமூகக் குழுக்களின் முன்முயற்சிகளுக்கு பதிலளித்தார், பிரபுத்துவத்திலிருந்து (மோர்ல்லாவின் மார்க்விஸ் கால்லே மொன்டல்பானில் கட்டிய கட்டிடத்தின் வழக்கு அல்லது காவா டி சான் மிகுவேலில் டச்சஸ் ஆஃப் ஃபெர்னான் நுனெஸ் பதவி உயர்வு பெற்றவர்கள்) தாராளவாத வல்லுநர்கள் (பிளாஸா மாட்டுட்டில் என்ரிக் பெரெஸ் வில்லாமிலின் வீடு), அதே போல் முதலாளித்துவ வர்க்கம், வணிக சங்கங்கள் (வாராந்திர செய்தித்தாளான நியூவோ முண்டோ மற்றும் கம்பானியா காலனியல் தலைமையகம்) அல்லது கீழ் வர்க்கங்கள் (4 கால்லே டி டான் பெட்ரோ). பெட்ரோ நவாஸ்க்யூஸின் கூற்றுப்படி, மிகவும் மாறுபட்ட இயற்கையின் புரவலர்களின் இருப்பு தொடங்கப்பட்ட திட்டங்களின் பன்முகத்தன்மையை விளக்குகிறது, பிரபலமான தீர்வுகளுடன் இணைந்து இருக்கும் கலாச்சார வடிவங்களுடன். கட்டலான் நவீனத்துவத்தின் வெளிப்பாடுகள் ஆரம்பத்தில் மிகவும் மட்டுப்படுத்தப்பட்ட முறையில் பெருகுகின்றன, அதே நேரத்தில் முற்றிலும் மாட்ரிட்டை தளமாகக் கொண்ட படைப்பு ஆதாரங்களும் வெளிவந்தன. முதல் குழு எட்வர்டோ ரெய்னல்ஸ் டோலிடோ எழுதிய மேற்கூறிய காசா டி பெரெஸ் வில்லாமிலுடன் ஒத்திருக்கிறது, இது ஹோர்டாவின் படைப்புகளைப் பற்றிய மிக ஆழமான அறிவை வெளிப்படுத்துகிறது, பிந்தையது நெக்ரோபோலிஸ் டெல் எஸ்டேவால் விளக்கப்பட்டுள்ளது, அங்கு பிரான்சிஸ்கோ கார்சியா நவா ஒரு உண்மையான புதிய கட்டிடக்கலை மொழியை வரையறுத்தார். இந்த பாணிக்கு சிறந்த வரவேற்பு கிடைத்த துறைகளில் ஒன்று தற்காலிக அல்லது தற்காலிக கட்டிடக்கலை ஆகும், இது சோதனை பொருட்களின் அடிப்படையில், குறிப்பிட்ட மற்றும் தற்காலிக தேவைகளை உள்ளடக்கியது. இந்த களத்தில் இருபதாம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ஏராளமான திரைப்படத் தொகுப்புகள் இருந்தன, அவை சாத்தியமான வாடிக்கையாளர்களின் கவனத்தை ஈர்க்க முயற்சித்த ஆர்ட் நோவியூ அரங்கங்களாக கருதப்பட்டன; மற்றும் 1907 ஆம் ஆண்டில் ரெட்டிரோ பூங்காவில் நடைபெற்ற மாட்ரிட் இண்டஸ்ட்ரீஸ் கண்காட்சிக்கான கட்டுமானங்கள், முறையே லூயிஸ் பெல்லிடோ கோன்சலஸ் மற்றும் ரிக்கார்டோ மக்தலேனா கல்லிஃபா ஆகியோரால் மத்திய அரண்மனை மற்றும் நுண்கலை வட்டத்தின் அரண்மனை உட்பட. 1905 முதல் ஆர்ட் நோவியூ அடைந்த வலிமை, மரியானோ பென்லியூருக்காக (1908) ஒரு ஹோட்டல்-ஸ்டுடியோவை வடிவமைத்த என்ரிக் மரியா ரிபுலஸ் ஒய் வர்காஸ் போன்ற உயர் கல்வி சுயவிவரம் கொண்ட ஒரு கட்டிடக் கலைஞரின் திட்டங்களில் நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது, இது இறுதியில் மேற்கொள்ளப்படவில்லை. இருப்பினும், அன்டோனியோ பலாசியோஸ் ராமிலோவும் இந்த பாணியில் பணியாற்றினார், 3, கால்லே டெல் மார்க்வெஸ் டி வில்லமேஜோர் (1906-07) இல் ஒரு குடியிருப்பு கட்டிடத்தை வடிவமைத்தார்; அவர் மாட்ரிட் மெட்ரோவிற்கான வடிவமைப்புகளையும் பங்களித்தார், இதில் ஒரு தெளிவான வியன்னீஸ் செஸ்சன் செல்வாக்கைக் காணலாம், இது பியூர்ட்டா டெல் சோல் மற்றும் ரெட் டி சான் லூயிஸின் காணாமல் போன அரங்கங்களின் கேனோபிகள் அல்லது சில நுழைவாயில்களில் இன்னும் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ள தண்டவாளங்களில் உள்ளது. தலைநகருக்கு வெளியே, ஆர்ட் நோவியூ அண்டை நகரங்களுக்கு வேகமாக பரவியது, அவற்றில் பல இப்போது மாட்ரிட்டுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன, மையத்தில் நெரிசலைக் குறைக்க முயன்ற நகர்ப்புற முன்னேற்றங்களுக்கு பதிலளிக்கின்றன. கனிலாஸ் மற்றும் சாமார்டின் டி லா ரோசாவின் பழைய நகராட்சிகளில், ஆர்டுரோ சோரியா சியூடட் லைனலை கட்டினார், அங்கு ஆர்ட் நோவியோ தடயங்களை சில சாலெட்டுகளில் காணலாம் (வில்லா ரொசாரியோ மற்றும் காசிட்டா பிளாங்கா போன்றவை, இன்னும் நிற்கின்றன) மற்றும் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இப்போது வளர்ந்துள்ள பார்க் டி டைவர்ஷியன்களின் (1906) வெவ்வேறு இடங்களில், டீட்ரோ எஸ்குவேலா, பார் அல்லது உணவகம் போன்றவை. கராபான்செலில் ஃபெலிப் மரியோ லோபஸ் பிளாங்கோ கொலோனியா டி லா பிரென்சாவை ஆர்ட் நோவியோ விவரங்களின் தெளிவான தொகுப்புடன் கட்டினார், அதே நேரத்தில் கட்டலான் கட்டிடக் கலைஞர் ஜோசப் புயிக் ஐ காடபால்ச் போஃபரல் பிரபுக்களின் கோபுரத்தை கட்டினார், இது போஃபரல் கோட்டை என்று பிரபலமாக அழைக்கப்படும் ஒரு அரண்மனை, உள்நாட்டுப் போரின் போது ஏற்பட்ட சேதத்திற்குப் பிறகு இடிக்கப்பட்டது (1936-39). இப்போது மாட்ரிட்டில் இணைக்கப்பட்டுள்ள இந்த பழைய நகராட்சியில், இராணுவ கதிரியக்க நிலையமும் (1911) கட்டப்பட்டது. சியரா டி குவாடராமாவில், ஆர்ட் நோவியூ கட்டிடக்கலையின் பல்வேறு மாதிரிகள் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன, முக்கியமாக விடுமுறை வில்லாக்கள் உயர் வர்க்கத்தின் முன்முயற்சியில் கட்டப்பட்டுள்ளன. சான் லோரென்சோ டி எல் எஸ்கோரியலில் (வில்லா மனோலிட்டா, எல் காப்ரிச்சோ அல்லது வில்லா லாஸ் டோரஸ் போன்றவை) புவியியல் ரீதியாக ஒன்றிணைக்கப்பட்டிருந்தாலும், செர்செடில்லா, எல் எஸ்கோரியல், குவாடர்ராமா, லாஸ் மடாஸ், லாஸ் மோலினோஸ், லோசோயா, மிராஃப்ளோரஸ் டி லா சியரா, போஜுலோ டி அலார்கன் மற்றும் டோரெலோடோன்ஸ் ஆகிய இடங்களில் குடியிருப்புகள் மற்றும் பிற வகையான சொத்துக்களின் சுவாரஸ்யமான எடுத்துக்காட்டுகளும் உள்ளன. தன்னாட்சி சமூகத்தின் பிற பகுதிகளில், ஆர்ட் நோவியூ முற்றிலும் அலங்கார தாக்கத்தைக் கொண்டுள்ளது, இது தொழில்துறை கட்டிடக்கலையுடன் இணைக்கப்பட்டிருந்தாலும், அர்கண்டா டெல் ரே, சின்சோன், கோல்மெனார் டி ஓரெஜா, எஸ்ட்ரெமெரா, லா அசெபெடா, மொராலேஜா டி என்மெடியோ அல்லது பிண்டோ ஆகிய இடங்களில் உள்ள சில வீடுகளின் கிராஃபிட்டோ மற்றும் சிற்ப விவரங்களில் காணலாம். இது அரஞ்சூஸில் இப்போது செயலிழந்த போர்ட்லேண்ட் சிமெண்ட் தொழிற்சாலை, சின்சானில் உள்ள கிராவ் மற்றும் சாஸ் டிஸ்டில்லரிகள் அல்லது டோரேலாகுனாவில் உள்ள சாண்டா லூசியா நீர்மின் நிலையம், அன்டோனியோ பலாசியோஸுக்கு காரணம். 1908 ஆம் ஆண்டில், பொருளாதார நெருக்கடியின் ஒரு தருணத்தில் மாட்ரிட்டில் கட்டுமான நடவடிக்கைகள் பெரும்பாலும் நிறுத்தப்பட்டன, இது ஆர்ட் நோவியோ கட்டிடக்கலையின் வளர்ச்சியைக் குறைத்தது. 1911 ஆம் ஆண்டில் ஒரு மறுமலர்ச்சி ஏற்பட்டது, இருப்பினும் முந்தைய படைப்புகளின் உயிர்ச்சக்தி இல்லாமல், பல சந்தர்ப்பங்களில், "நவீன பிரெஞ்சு பாணி" என்று அழைக்கப்படுவதை நோக்கி நகர்ந்தது, இது ஆர்ட் நோவியோவின் நிதானத்தை கருதுகிறது. பெட்ரோ நவாஸ்க்யூஸின் வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், இந்த மின்னோட்டத்தை "ஒரு சுத்திகரிக்கப்பட்ட மற்றும் முதலாளித்துவ தேர்ந்தெடுக்கும் தன்மை" என்று வரையறுக்கலாம், இது மிகவும் சமநிலையான மற்றும் கல்வித் தீர்வுகளின் மூலம் ஆரம்பகால அவன்ட்-கார்ட் உத்வேகத்தைக் குறைத்தது. சில சந்தர்ப்பங்களில் இவை ஆர்ட் நோவியோ எடுத்துக்காட்டுகளுக்கு (காசா கல்லார்டோ போன்றவை) விசுவாசமாக இருந்தாலும், மற்றவற்றில் இவை எளிய அலங்கார விவரங்களுக்கு (மெட்ரோபோலிஸ் கட்டிடம், ரிட்ஸ் ஹோட்டல், பேலஸ் ஹோட்டல் மற்றும் மிலிட்டரி கேசினோ, எடுத்துக்காட்டாக) குறைக்கப்பட்டுள்ளன. இந்த நகர்வுக்கு கூடுதலாக, பிராந்தியவாதம் என்று அழைக்கப்படுவதாலும் இந்த இயக்கம் பலவீனமடைந்தது, இது தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவர்களின் தேசியவாத தீவிரமயமாக்கல், இது தன்னியக்கமாகக் கருதப்படும் பாணிகளுக்கு எந்தவொரு வெளிநாட்டு மாதிரியையும் மாற்றுவதை ஊக்குவிக்கிறது. 1914 ஆம் ஆண்டில், மாட்ரிட் கட்டிடக்கலையில் ஆர்ட் நோவியோவின் சோர்வு தெளிவாகத் தெரிந்தது, இருப்பினும், இது ஒரு எபிகனல் இயற்கையின் மூன்றாவது மற்றும் இறுதி கட்டத்தை உருவாக்குவதைத் தடுக்கவில்லை. மூன்றாம் கட்டம் (1915-23) முதலாம் உலகப் போரின் மத்தியில் மற்றும் பெரும்பாலான பிற ஐரோப்பிய மையங்களில் அது வீழ்ச்சியடைந்த நீண்ட காலத்திற்குப் பிறகு (குறிப்பாக, பார்சிலோனாவில் இல்லை), மாட்ரிட்டில் உள்ள ஆர்ட் நோவியூ அதன் பிரபலத்தின் பெரும்பகுதியை இழந்தது மற்றும் பிராந்தியவாதம் மற்றும் வளர்ந்து வரும் ஆர்ட் டெகோ போன்ற பிற கட்டிடக்கலை போக்குகளுக்குள் மங்கியது. 1915 முதல் தோராயமாக 1923 வரை நீடித்த இந்த கடைசி காலகட்டத்தில், பல குறிப்பிடத்தக்க கட்டிடங்கள் அமைக்கப்பட்டன, அவை முந்தைய இரண்டு காலகட்டங்களின் படைப்பு சக்தியைக் கொண்டிருக்கவில்லை என்றாலும், சில ஆர்ட் நோவியோ தாக்கங்களை இன்னும் பராமரிக்கின்றன. டா ரோச்சா மற்றும் முனோஸ் ஆகியோரின் கூற்றுப்படி, இந்த நேரத்தில் ஆர்ட் நோவியூ கட்டிடங்களின் எண்ணிக்கை மற்றும் தரம் இரண்டும் சரிந்தன. இது இருந்தபோதிலும், அன்டோனியோ பலாசியோஸின் வணிகக் கட்டிட மாதிரியை எதிர்பார்க்கும் ரெய்னா விக்டோரியா ஹோட்டல் அல்லது சாண்டா தெரசா டி ஜீசஸின் தேசிய கோயில் மற்றும் ஜேசஸ் கராஸ்கோ-முனோஸ் ஆகியோரால் சிதைந்த கார்மலைட் தந்தைகளின் கான்வென்ட் போன்ற சில குறிப்பிடத்தக்க கட்டமைப்புகள் அமைக்கப்பட்டன. 33, கால்லே டெல் ஜெனரல் பலாங்காவில் அமைந்துள்ள லூயிஸ் ஃபெரெரோ டோமஸ் எழுதிய முன்னாள் காசா-உயரமான டி பேட்ரிஷியோ ரோமெரோ மற்றும் லூயிஸ் பெல்லிடோ கோன்சலஸ் எழுதிய பேஸியோ டெல் பின்டர் ரோஸல்ஸில் இப்போது இடிக்கப்பட்ட இசைக்குழு ஆகியவை இவற்றுடன் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன. டீட்ரோ சலோன் செர்வாண்டஸ், டீட்ரோ சென்ட்ரோ ஒப்ரெரோ மற்றும் டீட்ரோ சினி வெரிடேட்ஸ் ஆகியவையும் ஆர்ட் நோவாவின் இந்த தாமதமான இழையைச் சேர்ந்தவை. இவை தலைநகருக்கு வெளியே முறையே அல்காலா டி ஹெனாரெஸ், நவால்கார்னெரோ மற்றும் சான் லோரென்சோ டி எல் எஸ்கோரியல் ஆகிய இடங்களில் அமைந்துள்ளன. முதல் இரண்டு தற்போது செயல்பாட்டில் உள்ளன, புனர்வாழ்வு மற்றும் நிபந்தனைக்குட்பட்ட பிறகு, மூன்றாவது 2007 முதல் மூடப்பட்டுள்ளது, ஏனெனில் இது ஒரு நுட்பமான பாதுகாப்பான நிலையில் உள்ளது. அலங்கார கலைகள் சிற்பம் சித்திர கலைகள் குறிப்புகள் மாட்ரிட்டில் கட்டிடங்கள் மற்றும் கட்டமைப்புகள் மாட்ரிட்டில் நவீன கலாச்சாரம் ஸ்பெயினில் கட்டிடக்கலை ஆர்ட் நோவியூ