Bara (Henner)
பாரா (முன்பு பெரும்பாலும் 'பாரா' என்று உச்சரிக்கப்பட்டது) என்பது 1882 ஆம் ஆண்டின் சலோனில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்ட ஜீன்-ஜாக் ஹென்னரின் ஓவியம் மற்றும் இன்று பாரிஸில் உள்ள பெட்டிட் பாலாய்ஸில் சேகரிப்பின் ஒரு பகுதியாகும். இது 1793 ஆம் ஆண்டில் வெண்டீனியர்களால் கொல்லப்பட்ட பிரெஞ்சு புரட்சியின் குடியரசுக் கட்சியின் சிறுவன்-ஹீரோவான ஜோசப் பாராவை சித்தரிக்கிறது. வர்ணனை ஓவியம், கேன்வாஸில் உள்ள எண்ணெய், 85.5cm x 144cm இளம் ஜோசப் பாரா, அவரது கொலைக்குப் பிறகு தரையில் நிர்வாணமாக, பழுப்பு நிற பின்னணியில் சித்தரிக்கிறது. அவரது கைகள் நீட்டப்பட்டுள்ளன, அவரது தலை பின்னோக்கி வீசப்பட்டு, அவரது மார்பு உயர்த்தப்பட்டுள்ளது. அவரது முடியின் மீது சில துளிகள் இரத்தம் கசிந்துள்ளது. இந்த போஸ் நேர்த்தியான மற்றும் கிளாசிக்கல் எளிமையில் ஒன்றாகும், மேலும் தலையில் ஒரு காயத்தின் அறிகுறியைத் தவிர, உடல் முற்றிலும் களங்கமற்றது. பாராவின் கையில் ஒரு டிரம்ஸ்டிக் உள்ளது (ஓவியத்தின் அட்டவணை உள்ளீட்டின் படி, ஒரு கத்தரிக்கோல்) மற்றும் டிரமின் மங்கலான தனித்துவமான வடிவம் அவரது இடதுபுறத்தில் உள்ளது. ஓவியத்தின் கருப்பொருள் ஹென்னருக்கு ஒரு அசாதாரணமான ஒன்றாகும், அவர் பொதுவாக புராணக் கருப்பொருள்களை வரைந்தார்; உடல் ரீதியான வன்முறையின் நேரடி அறிகுறியுடன் வழங்கப்பட்ட சமகால பிரான்சைச் சேர்ந்த ஒரு பொருள், அவரைப் பற்றி வழக்கத்திற்கு மாறானது. 1880 களின் முற்பகுதியில் பாரா மீது பெரும் ஆர்வம் ஏற்பட்டது, மேலும் அவரது கவிதைகள் மற்றும் சிற்பங்கள் இரண்டும் இயற்றப்பட்டன. 1880 இல்ஃ ஃப்ர்ஃ சார்லஸ் மொரியோ-வௌதியர் தனது கேன்வாஸை உருவாக்கினார்ஃ ஃப்ர்ஃ லா மோர்ட் டி ஜோசப் பாரா அதே விஷயத்தில். ஹென்னர் தனது ஓவியத்தை காட்சிப்படுத்திய அதே ஆண்டில், ஜீன்-ஜோசப் வெர்ட்ஸ் பாராவின் உருவப்படத்தை வழங்கினார், அடுத்த ஆண்டு 1883 வரவேற்புரையின் சிறப்பம்சங்களில் ஒன்று வெர்ட்ஸ் வரலாற்று ஓவியம்ஃ ஃப்ர்ஃ லா மோர்ட் டி பாரா. இந்த ஓவியம் ஹென்னர் இறக்கும் வரை அவரது வசம் இருந்தது. அவர் குழந்தை இல்லாமல் இறந்தபோது அவரது எஸ்டேட் அவரது மருமகள் யூஜெனி மற்றும் அவரது மருமகன் ஜூல்ஸ் ஆகியோருக்கு சென்றது. ஜூல்ஸ் ஹென்னர் பின்னர் அதை 1905 ஆம் ஆண்டில் மியூஸி டெஸ் பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸ் டி லா வில்லே டி பாரிஸுக்கு நன்கொடையாக வழங்கினார். இந்த படைப்பு பல கண்காட்சிகளில் இடம்பெற்றுள்ளது, அவற்றுள் பின்வருவன அடங்கும்ஃ 2017-18: அக்லேமி மற்றும் ப்ரோக்கார்டி. லா பென்டூர் ஃபிரான்சைஸ் 1820-1880, குன்ஸ்டாஸ் ஜூரிச் 2008-9: சலோன் பாரிசியன் அவு XIXe சீகல், ஜெமென்டெமுசியம் டென் ஹாக் 1989-90: ஜீன்-ஜாக்ஸ் ஹென்னர், மியூஸி டெஸ் பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸ் டி முல்ஹவுஸ் 1986: லா ஜஸ்டிஸ் எட் லா வெஞ்சன்ஸ் தெய்வீக போர்ஸ்யுவன்ட் லெ கிரைம், ரீயூனியன் டெஸ் மியூசியஸ் நேஷன் விமர்சனக் கருத்து ஹிப்போலைட் டெவில்லர்ஸ் இந்த படைப்பை ஒரு தலைசிறந்த படைப்பாகக் கருதினார், மங்கலான ஒளி பாராவின் தோலின் அற்புதமான மென்மையைத் தேர்ந்தெடுக்கும் முறையைப் பாராட்டினார், இது அவரை உயிருடன் தோற்றமளிக்கிறது மற்றும் முந்தைய பதிப்பில் காட்சிப்படுத்தப்பட்ட ஹென்னரின் படைப்புகளை நினைவூட்டுகிறது. ஹென்னருக்கு ரகசிய தேர்ச்சி இருந்த அம்பர் டோன்களால் சிறுவனின் சதை வெப்பமடையும் விதத்தால் லுடோவிக் பாசெட் ஈர்க்கப்பட்டார். ஹென்றி ஹவுசே "எந்தவொரு வீனஸை விட இந்த இளம் பருவத்தினரின் உடலில் அதிக கருணை உள்ளது, எந்தவொரு பச்சாண்டேயையும் விட இந்த சடலத்தில் அதிக உயிர் உள்ளது, எந்தவொரு சூரிய அஸ்தமனத்தையும் விட இந்த சிறுவனில் அதிக கவிதை உள்ளது" என்று நினைத்தார். 1882 ஆம் ஆண்டின் வரவேற்புரையில் இந்த ஓவியம் மிகச்சிறந்த படைப்பாக கருதப்பட்டது, திறம்பட செயல்படுத்த ஒரு தங்கப் பதக்கத்திற்கு தகுதியானது (வேலை உண்மையில் ஒரு பதக்கத்தை வெல்லவில்லை). அகாடமிக்கான தனது மதிப்பாய்வில், எமிலியா டில்கே (ஈ. எஃப். எஸ் பாட்டிசன் என்று எழுதுகிறார்) "'பாரா' ஒரு படைப்பு, அதன் திடத்தன்மை மற்றும் அதன் மாமிச ஓவியத்தின் அழகான தரத்தால், 1876 ஆம் ஆண்டில் எம். ஹென்னர் காட்சிப்படுத்திய மறக்கமுடியாத 'டெட் கிறிஸ்ட்' ஐ நினைவுபடுத்துகிறது. ஜூல்ஸ் கிளாரெட்டி கூறுகையில், ஹென்னரின் படைப்புகள் "ஹுசார்கள் உடைய பராக்களை விட மிகவும் ஆழமான வீர உணர்வைத் தருகின்றன, போர்வீரர்களாக உடையணிந்த சிறுவர்கள், சலோனில் எங்களுக்குக் காட்டப்பட்டனர், அவர்களின் சேபர்ஸ் மற்றும் அவர்களின் கேடனெட்டுகளுடன். ஒரு விமர்சகர், ஹென்னருக்கு அசாதாரணமான பொருள் தேர்வு குறித்து கருத்து தெரிவிக்கையில், அவர் சிறிது காலத்திற்கு முன்பு ஒரு தூங்கும் மாதிரியின் உருவத்தை வரைந்ததாக ஊகித்தார், பின்னர் டிரம்ஸ்டிக்கைச் சேர்க்கவும், குடியரசுக் கட்சியின் நாயகனின் பெயரிடுவதன் மூலம் படைப்புக்கு செயற்கை ஈர்ப்பைக் கொடுக்கவும் முடிவு செய்தார். ஜீன் மெரியெம் ஒப்புக் கொண்டார், 1882 க்கு சற்று முன்பு இந்த வேலை முடிக்கப்பட்டதாக ஊகிக்கிறார், பின்னர் இந்த விஷயத்தில் சமகால ஆர்வத்தைப் பயன்படுத்திக் கொள்வதற்காக பாரா என்ற பட்டத்தை வெறுமனே வழங்கினார். அவரது நிதானமான உடலுக்கு அருகில் ஒரு துணி துண்டு இல்லாமல், அவர் வாதிட்டார், ஓவியத்தில் ஒரு விவரம் இல்லை-டிரம் தவிர-எந்த வகையான பொருத்தமான வரலாற்று அமைப்பையும் தருகிறது அல்லது தலைப்பை நியாயப்படுத்துகிறது. எவ்வாறாயினும், இந்த கருத்தை பிரான்சுவா தியாபோல்ட்-சிசன் முரண்படுத்துகிறார், அவர் ஹென்னர் நீண்ட காலமாக பாராவை ஒரு பொருளாக எவ்வாறு கருதினார் என்பதை விவரித்தார், மேலும் அவர் பணிபுரிந்த பிற திட்டங்களுக்கு இடையில் அதற்கான திட்டங்களை வரைந்து வந்தார். உண்மையில் இந்த ஓவியங்களில் பெரும்பாலானவற்றில் பாரா ஆடை அணிந்திருந்ததாக சித்தரிக்கப்பட்டது, ஆனால் ஹென்னர் இறுதியில் அவரை நிர்வாணமாக வரைந்தார், இதனால் படைப்பின் தலைப்பு பொருத்தமானதா என்று பொதுமக்கள் பலர் சந்தேகிக்க நேரிட்டது. தொழில்நுட்ப ரீதியாக, ஜீன் மெரியெம் மரணதண்டனை தவறானது என்று கருதினார், மோசமாக வரையப்பட்ட இடது கால் மற்றும் வெளிப்படையாக இடம்பெயர்ந்த முழங்கால். உடலின் சித்தரிப்பு பொருளின் இளமையை வலியுறுத்திய போதிலும், போருடன் தொடர்புடைய கட்டமைப்பை கடினப்படுத்துவதற்கான எந்த அறிகுறியையும் அது வழங்கவில்லை என்றும் அவர் உணர்ந்தார். குறிப்புகள் 1882 ஓவியங்கள் ஜீன்-ஜாக் ஹென்னரின் ஓவியங்கள் மரணத்தைப் பற்றிய ஓவியங்கள் பெட்டிட் அரண்மனையில் ஓவியங்கள்