Bell Sound Studios
பெல் சவுண்ட் ஸ்டுடியோஸ் 1950 முதல் 1976 வரை நியூயார்க் நகரில் ஒரு சுயாதீன ரெக்கார்டிங் ஸ்டுடியோவாக இருந்தது. அதன் உச்சத்தில், ஸ்டுடியோ அமெரிக்காவில் மிகப்பெரிய சுயாதீன ரெக்கார்டிங் ஸ்டுடியோவாக இருந்தது, மேலும் ஃபிராங்கி லிமோன் & டீனேஜர்ஸ், மெக்குயர் சகோதரிகள், ஃபிளமிங்கோஸ், டியான் அண்ட் தி பெல்மோன்ட்ஸ், பால் அன்கா, ஃபிராங்கி அவலோன், தி ட்ரிஃப்டர்ஸ் மற்றும் பென் ஈ. கிங், ஃபோர் சீசன்ஸ், லெஸ்லி கோர், டிக்ஸி கோப்பைகள், எவர்லி பிரதர்ஸ், பட்டி ஹோலி மற்றும் கிஸ் ஆகியோரின் ஆரம்ப வெற்றிகளை தயாரித்த பதிவு அமர்வுகளின் தளமாகும். ஆரம்ப ஆண்டுகளின் இணை நிறுவனர்களான ஆலன் வெய்ன்ட்ராப் மற்றும் டான் க்ரோனின் ஆகியோர் புரூக்ளின் தொழில்நுட்ப உயர்நிலைப் பள்ளியில் வகுப்பு தோழர்களாகவும், வானொலி பொறியாளர்களாகவும் இருந்தனர். ஜூன் 1950 இல் 600 டாலர் ஆரம்ப முதலீட்டில் வெய்ன்ட்ராப் மற்றும் க்ரோனின் ஆகியோர் நியூயார்க்கின் சைனாடவுனில் உள்ள 73 மோட் தெருவில் ஒரு கடையின் முன்புறத்தில் பெல் ரெக்கார்டிங் கோ என ரெக்கார்டிங் ஸ்டுடியோவை நிறுவினர். ஸ்டுடியோக்கள் ஆரம்பத்தில் வானொலி விமானச் சோதனைகள் மற்றும் திருமணங்கள் மற்றும் பார் மிட்ஸ்வாக்களைப் பதிவு செய்யப் பயன்படுத்தப்பட்டன. ஒரு வருடத்திற்குள் ஸ்டுடியோ அதன் ஆரம்ப இருப்பிடத்தை விஞ்சி புரூக்ளினுக்கு மாற்றப்பட்டது, அங்கு மேலும் நிறுவப்பட்ட நியூயார்க் ஸ்டுடியோக்கள் முழுமையாக முன்பதிவு செய்யப்பட்டபோது பதிவு லேபிள்களிலிருந்து நிரம்பி வழியும் வணிகத்தை எடுக்கத் தொடங்கியது. மார்ச் 30,1953 அன்று பதிவு தயாரிப்பாளர் ஜார்ஜ் கோல்ட்னர் வூ-வோப் ஆக்ட் தி க்ரோஸை பெல்லுக்கு கொண்டு வந்து வெய்ன்ட்ராப் பொறியியலுடன் "கீ" ஐ பதிவு செய்தார். இந்த பாடல் ஸ்டுடியோவின் முதல் வெற்றிப் பாடலாக மாறியது, ஆர் & பி தரவரிசையில் முதலிடத்தையும், பாப் தரவரிசையில் 14 வது இடத்தையும் எட்டியது. 1950 களில் இந்த சிறிய குழுக்களின் பதிவு அமர்வுகளுக்கு இடமளிக்க ஒரு பெரிய ஸ்டுடியோ இடம் தேவைப்பட்டதால், பெல் மன்ஹாட்டனில் உள்ள மேற்கு 89 வது தெருவுக்கு குடிபெயர்ந்தார். இந்த இடத்தில்தான் ஃபேய் ஆடம்ஸ் தனது ஹிட் பாடலான "ஷேக் எ ஹேண்ட்" ஐ பதிவு செய்தார். அல் சில்வர் தயாரித்த இந்த பாடல், நற்செய்தி மற்றும் ரிதம் & ப்ளூஸ் இடையேயான மாற்றத்தைக் குறித்தது மற்றும் அமெரிக்காவில் முதலிடத்தைப் பிடித்தது. ஒன்பது வாரங்களுக்கு பில்போர்டு ஆர் & பி விளக்கப்படம். நவம்பர் 1955 இல், ஜார்ஜ் கோல்ட்னர் ஃபிராங்கி லிமோன் & தி டீனேஜர்ஸ் உடன் "வை டூ ஃபூல்ஸ் ஃபால் இன் லவ்" பதிவு செய்ய திரும்பினார். இந்த ஒற்றை ஆர் & பி தரவரிசையில் முதலிடத்தையும், பாப் தரவரிசையில் ஆறாவது இடத்தையும் எட்டியது, மேலும் ஸ்டுடியோவின் புகழை அதிகரித்தது. 1955 ஆம் ஆண்டில், அப்போது பெல் சவுண்ட் ஸ்டுடியோஸ் என்று அழைக்கப்பட்ட இந்த நிறுவனமும் அதன் ஒன்பது ஊழியர்களும் மீண்டும் இடம்பெயர்ந்தனர், மிட் டவுன் மன்ஹாட்டனின் மையத்தில் உள்ள வெஸ்ட் 46 வது தெரு மற்றும் 8 வது அவென்யூவில் உள்ள ஒரு கட்டிடத்தின் நான்காவது மாடிக்கு நியூயார்க்கின் விளம்பர முகமைகள், பதிவு லேபிள்கள், பிற பதிவு ஸ்டுடியோக்கள் மற்றும் பிரில் கட்டிடம், அதன் பாடலாசிரியர்களும் தயாரிப்பாளர்களும் தங்கள் அமர்வுகளுக்காக பெல் சவுண்ட் ஸ்டுடியோவை நோக்கி ஈர்க்கப்பட்டனர். 1956 ஆம் ஆண்டில், ஜிம்மி ரோட்ஜர்ஸ் தனது "ஹனிகோம்ப் (பாடல்)" பதிப்பை ஸ்டுடியோவில் பதிவு செய்தார், இந்த பாடல் பில்போர்டு டாப் 100 இல் முதலிடத்தைப் பிடித்தது. 1957 வாக்கில் நிறுவனம் 17 ஊழியர்களாக வளர்ந்தது, மீண்டும் 237 மேற்கு 54 வது தெருவுக்கு மாற்றப்பட்டது, அங்கு ஸ்டுடியோக்கள் இறுதியில் ஐந்து மாடி கட்டிடத்தின் மிகப்பெரிய பகுதியை ஆக்கிரமித்தன. முக்கிய ரெக்கார்ட் லேபிள்கள் ஆரம்பத்தில் தங்கள் சொந்த ரெக்கார்டிங் ஸ்டுடியோக்களை பிரத்தியேகமாக பயன்படுத்தியிருந்தாலும், முக்கிய ரெக்கார்ட் லேபிள்கள் கூட 1957 வாக்கில் பெல் சவுண்ட் ஸ்டுடியோவைப் பயன்படுத்தின. நவம்பர் 13,1957 அன்று, கோரல் ரெக்கார்ட்ஸ் தலைவர் பாப் தீலே தி மெக்குயர் சிஸ்டர்ஸ் ஸ்டுடியோவை 16-துண்டு இசைக்குழுவுடன் "சுகார்டைம்" பதிவு செய்ய முன்பதிவு செய்தார். அவர் கேட்டபடி தாளத்தைப் பதிவு செய்வதற்கான பெல்லின் புதுமையான தனிமைப்படுத்தப்பட்ட திறன்களைப் பாராட்டினார், மேலும் ஒவ்வொரு இசைக் கூறுகளின் அசாதாரண தெளிவையும் கண்டு ஆச்சரியப்பட்டார். இந்த பாடல் பிப்ரவரி 1958 இல் அதிகம் இசைக்கப்பட்ட பட்டியலில் முதலிடத்தைப் பிடித்தது. பட்டி நாக்ஸ் தனது 1957 ஆம் ஆண்டு நம்பர் 17 ஹிட் "ராக் யுவர் லிட்டில் பேபி டு ஸ்லீப்" ஐ பெல்லில் பதிவு செய்தார், மேலும் ஜிம்மி போவன் மே மாதம் ஸ்டுடியோவில் மூன்று தனிப்பாடல்களை ("வார்ம் அப் டு மீ பேபி" உட்பட) பதிவு செய்தார். ஏப்ரல் 1957 இல் டியான் மற்றும் பெல்மாண்ட்ஸ் "டெல் மீ வை" பதிவு செய்ய ஸ்டுடியோவில் நுழைந்தனர், "ஐ வொண்டர் வை" (ஏப்ரல் 1958) மற்றும் அவர்களின் வெற்றி "எ டீனேஜர் இன் லவ்" (ஏப்ரல் 1959) ஆகியவற்றிற்காக திரும்பினர். மோனோடோன்கள் தங்கள் டூ-வோப் கிளாசிக் "தி புக் ஆஃப் லவ்" ஐ செப்டம்பர் 1957 இல் பெல்லில் பதிவு செய்தனர். கிளின்ட் மில்லர் நவம்பர்/டிசம்பர் 1957 இல் இங்கு "பெர்த்தா லூ" ஐ பதிவு செய்தார். ரிச்சர்ட் பாரெட் அவர்களின் முதல் பெரிய வெற்றிப் படமான "மேபி" யைத் தயாரிப்பதற்காக, அக்டோபர் 16,1957 அன்று சான்டெல்ஸ் பெல் சவுண்டிற்கு வந்தனர். தயாரிப்பாளர் டான் கோஸ்டாவின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் பெல் சவுண்டில் பால் அன்கா ஒரு வழக்கமான வாடிக்கையாளராக இருந்தார், இது செப்டம்பர் 1957 இல் "ஐ லவ் யூ பேபி" மற்றும் "யூ ஆர் மை டெஸ்டினி" ஆகியவற்றின் பதிவுடன் தொடங்கியது. "புட் யுவர் ஹெட் ஆன் மை ஷோல்டர்", "லோன்லி பாய்" மற்றும் "பப்பி லவ்" போன்ற வெற்றிப் பாடல்கள் உட்பட 1961 வரை அன்கா கிட்டத்தட்ட பிரத்தியேகமாக பெல் சவுண்டில் பதிவு செய்தார். கேனன்பால் அடெர்லி பெல் சவுண்டில் பதிவு செய்தார், இது 1958 இல் கேனன்பாலின் ஷார்ப்ஷூடர்களில் தொடங்கியது. பொதுவாக நியூ மெக்ஸிகோ ஸ்டுடியோவின் நார்மன் பெட்டியின் க்ளோவிஸில் பதிவு செய்த பட்டி ஹோலி, ஜனவரி 25,1958 அன்று பெல் சவுண்டில் தனது ராக் அண்ட் ரோல் கிளாசிக் "ரேவ் ஆன்" ஐ பதிவு செய்தார், அவரது இசைக்குழு மற்றும் பெட்டி (பியானோவில்) ஆதரவுடன். அந்த ஆண்டு மே மாதம், லிட்டில் அந்தோணி மற்றும் பேரரசர்கள் தங்கள் வெற்றிப் படமான "டியர்ஸ் ஆன் மை தலையணை" யைப் பதிவு செய்தனர். அந்த அக்டோபரில், ஜார்ஜ் கோல்ட்னர் ஃபிளமிங்கோஸின் டூ-வோப் கிளாசிக் "ஐ ஒன்லி ஹாவ் ஐஸ் ஃபார் யூ" ஐ மூன்று மணி நேர பதிவு அமர்வில் அதிகப்படியான டப்பிங் இல்லாமல் தயாரித்தார். 1958 ஆம் ஆண்டில், லாயிட் பிரைஸ் ஸ்டுடியோவில் "ஸ்டேக்கர் லீ" மற்றும் "வேர் வேர் யூ ஆன் அவர் வெட்டிங் டே" ஆகியவற்றைப் பதிவு செய்தார், அடுத்த ஆண்டு "லேடி லக்", "ஐ ஆம் கோனா கெட் மேரிட்" மற்றும் அவரது டான் கோஸ்டா தயாரித்த தனிப்பாடலான "பர்சனாலிட்டி" ஆகியவற்றைப் பதிவு செய்யத் திரும்பினார், இது பாப் தரவரிசையில் #2 ஐ எட்டியது. கேப்ரிஸ் டிசம்பர் 1958 இல் ஸ்டுடியோவில் "தெரேஸ் எ மூன் அவுட் டுநைட்" பதிவு செய்தது; இந்த பாடல் 1961 இல் அதன் மறு வெளியீட்டில் குழுவின் மிகப்பெரிய வெற்றியாக மாறியது. ஃபிராங்கி அவலோன் 1959 ஆம் ஆண்டில் பெல் சவுண்டில் இரண்டு நம்பர் ஒன் வெற்றிகளைப் பதிவு செய்தார்ஃ "வீனஸ்" மற்றும் "ஏன்". வில்பர்ட் ஹாரிசன் பிப்ரவரி 25,1959 அன்று பெல்லில் தனது ஹிட் சிங்கிள் "கன்சாஸ் சிட்டி" ஐ பதிவு செய்தார், பியானோவில் இக்கே டர்னருடன், மற்றவர்களுடன். பெரிய வெற்றி 30 நிமிடங்களுக்குள் உருவாக்கப்பட்டது மற்றும் பதிவு செய்ய வெறும் $40 செலவாகும். ரோனி ஹாக்கின்ஸ் ஏப்ரல் 1959 இல் ஸ்டுடியோவில் தனது பெயரிடப்பட்ட எல்பி பதிவு செய்தார், இதில் "ஃபோர்டி டேஸ்" என்ற ஒற்றைப் பாடலும் அடங்கும், ஜூன் மாதத்தில், மேலாளர் ஹாரி பால்க் தனது கருவி இசைக்குழுவான ஜானி அண்ட் தி ஹரிகேன்ஸை "ரெட் ரிவர் ராக்" பதிவு செய்ய பெல் சவுண்டிற்கு அழைத்து வந்தார். ஃபேபியன் ஜூன் மாதம் ஸ்டுடியோவில் இருந்தார், டைகர் பதிவு செய்தார், இது அவரது மிகப்பெரிய வெற்றியாக மாறியது. டிசம்பர் 1959 இல், பென் ஈ. கிங் அண்ட் தி ட்ரிஃப்டர்ஸ் 1950 களின் பிற்பகுதியில் ஸ்டுடியோவில் "திஸ் மேஜிக் மொமெண்ட்" மற்றும் "சேவ் தி லாஸ்ட் டான்ஸ் ஃபார் மீ" ஆகியவற்றைப் பதிவு செய்தனர். பிந்தையது, பென் ஈ. கிங் குழுவிலிருந்து வெளியேறிய சில மாதங்களுக்குப் பிறகு வெளியிடப்பட்டது, இது இசைக்குழுவின் மிகப்பெரிய வெற்றியாக மாறியது. டிசம்பர் 1959 இல், நாஷ்வில்லுக்கு வெளியே எவர்லி பிரதர்ஸ் முதல் பதிவு அமர்வு ஸ்டுடியோவில் "லெட் இட் பி மீ" ஐ தயாரித்தது. டெக்காவிலிருந்து வார்னர் பிரதர்ஸ்க்கு மாறிய பிறகு, பில் ஹேலி & ஹிஸ் காமெட்ஸ் ஜனவரி, 1960 இல் பெல் சவுண்டிற்குச் சென்று அவர்களின் முதல் வார்னர் எல்பி, பில் ஹேலி மற்றும் ஹிஸ் காமெட்ஸ் ஆகியவற்றிற்கான பொருட்களைப் பதிவு செய்தனர். பால் அன்கா அதே ஆண்டு ஏப்ரல் மாதம் "மை ஹோம் டவுன்" என்ற பாடலைப் பதிவு செய்யத் திரும்பினார். அக்டோபர் 27,1960 அன்று பெல் சவுண்டில் பென் ஈ. கிங்கின் இரண்டாவது தனி அமர்வு, அவரது முதல் தனி வெற்றியான "ஸ்பானிஷ் ஹார்லெம்" ஐ உருவாக்கியது, மேலும் மார்ச் 27,1961 பதிவு அமர்வு அவரது உன்னதமான பாடலான "ஸ்டாண்ட் பை மீ" ஐ தயாரித்தது. ஜூலியார்ட் முன்னாள் மாணவர்கள் மற்றும் ஆசிரியர்களான ஃபெரன்டே & டீச்சர், தங்கள் இரண்டு பெரிய பியானோக்களை ஸ்டுடியோவில் ஏற்றிவைத்தனர், அங்கு அவர்கள் இரட்டையரின் வெற்றி கருவிகளான "தீம் ஃப்ரம் தி அபார்ட்மெண்ட்" (ஜூலை 1960) மற்றும் "எக்ஸோடஸ்" (நவம்பர் 1960) ஆகியவற்றிற்காக முழு இசைக்குழுவுடன் பதிவு செய்யப்பட்டனர். டியான் 1961 ஆம் ஆண்டில் ஒரு தனி கலைஞராக பெல் சவுண்டிற்குத் திரும்பினார், மேலும் "ரன்ரவுண்ட் சூ" என்ற பாடலைப் பதிவு செய்தார், அதற்காக அவர் 2002 ஆம் ஆண்டில் கிராமி ஹால் ஆஃப் ஃபேமில் சேர்க்கப்பட்டார். 1961 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் "சம் கைண்ட் ஆஃப் வொண்டர்ஃபுல்", "ப்ளீஸ் ஸ்டே", "ஸ்வீட்ஸ் ஃபார் மை ஸ்வீட்" மற்றும் "ரூம் ஃபுல் ஆஃப் டியர்ஸ்" ஆகியவற்றைப் பதிவு செய்ய ட்ரிஃப்டர்ஸ் ஸ்டுடியோக்களுக்குத் திரும்பினர். அடுத்தடுத்த ஆண்டுகளில் பெல் சவுண்டில் நடந்த ட்ரிஃப்டர்ஸ் அமர்வுகள் "அப் ஆன் தி ரூஃப்" (ஜூன் 1962) மற்றும் "ஆன் பிராட்வே" (ஜனவரி 1963) ஆகியவற்றைத் தயாரித்தன. ஜூலை 13,1961 அன்று, ட்ரிஃப்டர்ஸின் "மெக்சிகன் விவாகரத்து" பாடலில் பின்னணி பாடகராக நிகழ்த்தியபோது, டியோன் வார்விக் தயாரிப்பாளரும் இசையமைப்பாளருமான பர்ட் பச்சராக் என்பவரால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டார், இது பிரபலமான இசை வரலாற்றில் மிகவும் வெற்றிகரமான அணிகளில் ஒன்றாகும். வார்விக் தனது முதல் தனி தனிப்பாடலான "டோன்ட் மேக் மீ ஓவர்" ஐ ஆகஸ்ட் 1962 இல் பெல் சவுண்டில் பதிவு செய்தார், மேலும் பாடகரும் அவரது பாடலாசிரியர் குழுவும் "வாக் ஆன் பை" (1964) மற்றும் "டூ யூ நோ தி வே டு சான் ஜோஸ்" (1967) உள்ளிட்ட பல வெற்றிகளைப் பதிவு செய்ய திரும்பினர். 1961 டிசம்பரில், பெர்ட் பெர்ன்ஸ் தயாரித்த அவரது மிகவும் பிரபலமான பாடல்களில் ஒன்றான "க்ரை டு மீ" என்ற பாடலை சாலமன் பர்க் ஸ்டுடியோவில் பதிவு செய்தார். மே 1962 இல், பெர்ன்ஸ் மீண்டும் பெல் சவுண்டில் லூதர் டிக்சனுக்கு புதிய வாண்ட் ரெக்கார்ட்ஸ் கையொப்பமிட்ட இஸ்லி பிரதர்ஸ் உடன் ஒரு பதிவு அமர்வில் உதவினார், ஏனெனில் அவர்கள் "மேக் இட் ஈஸி ஆன் யுவர்ஸெல்ஃப்" பதிவு செய்ய முயற்சித்தனர், தோல்வியடைந்தனர். அமர்வை காப்பாற்றும் முயற்சியில், பெர்ன்ஸ் தனது பாடலான "ட்விஸ்ட் அண்ட் ஷவுட்" இன் புதிய பதிப்பை பதிவு செய்ய வேண்டும் என்று பரிந்துரைத்தார், முந்தைய ஆண்டு டாப் நோட்ஸால் வெளியிடப்பட்ட பாடலின் முதல் பதிவு வணிக ரீதியாக தோல்வியடைந்த பிறகு. இந்த பாடல் பில்போர்டு ஹாட் 100 ஒற்றையர் தரவரிசையில் முதல் 20 இடங்களை எட்டிய இஸ்லி பிரதர்ஸ் முதல் தனிப்பாடலாக மாறியது. லூதர் டிக்சன் தயாரித்த மற்றொரு குழுவான ஷைர்ல்ஸ், பெல் சவுண்டில் "வில் யூ லவ் மீ டுமாரோ" (நவம்பர் 1960), "பேபி இட்ஸ் யூ" (1961), "மாமா சைட்" (ஏப்ரல் 1961), மற்றும் "சோல்ஜர் பாய்" (மார்ச் 1962) உள்ளிட்ட பல வெற்றிப் பாடல்களைப் பதிவு செய்தது. டெல் ஷானன் ஜனவரி 1961 இல் ஸ்டுடியோவில் தனது மிகப்பெரிய வெற்றிப் படமான "ரன்அவே" ஐ பதிவு செய்தார், மேலும் "ஹேட்ஸ் ஆஃப் டு லாரி" (மே 1961) மற்றும் "லிட்டில் டவுன் ஃப்ளர்ட்" (நவம்பர் 1962) ஆகியவற்றைப் பதிவு செய்ய பெல் சவுண்டிற்குத் திரும்பினார். ஜீன் பிட்னி பெல் சவுண்டில் "(ஐ வன்னா) லவ் மை லைஃப் அவே" (ஜனவரி 1961) மற்றும் "எவ்ரி பிரீத் ஐ டேக்" (ஆகஸ்ட் 1961) மூலம் தனது ஸ்டுடியோ வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார். "டவுன் வித்அவுட் பைட்டி" (அக்டோபர் 1961), "ஒன்லி லவ் கேன் பிரேக் எ ஹார்ட்" (செப்டம்பர் 1962), மற்றும் "இட் ஹர்ட்ஸ் டு பி இன் லவ்" (ஜூலை 1964) ஆகியவற்றைத் தொடர்ந்து மேலும் பல பாடல்களும் வந்தன. மற்ற ஸ்டுடியோ வாடிக்கையாளர்களில் ஃபோர் சீசன்ஸ் அடங்கும், அவர்கள் அக்டோபர் 1962 இல் ஸ்டுடியோவில் தங்கள் வெற்றிப் படமான "பிக் கேர்ள்ஸ் டோன்ட் க்ரை" ஐ பதிவு செய்தனர், மற்றும் வில்சன் பிக்கெட், ஆகஸ்ட் 1963 இல் அங்கு "இட்ஸ் டூ லேட்" ஐ பதிவு செய்தார். லெஸ்லி கோர் தனது ஹிட் பாடலான "இட்ஸ் மை பார்ட்டி" ஐ மார்ச் 1963 இல் பதிவு செய்தார், அதே போல் அதன் பின்தொடர்தல், "ஜூடி டர்ன் டு க்ரை" அந்த மே, மற்றும் "யூ டோன்ட் ஓன் மீ" அந்த டிசம்பரில். பில் ரமோன்-அவரே ஒரு ஸ்டுடியோ ஆபரேட்டர்-தயாரிப்பாளர் குவின்சி ஜோன்ஸின் கீழ் கோரின் குரல் ஓவர் டப்களை பதிவுகளுக்காக வடிவமைத்தார். பெல் சவுண்டில் பதிவு செய்யப்பட்ட பிற பாடல்களில் கார்னெட் மிம்ஸின் "க்ரை பேபி" (மே 1963), டிக்ஸி கோப்பைகளின் நம்பர் ஒன் ஹிட் "சேப்பல் ஆஃப் லவ்" (மே 1964), மற்றும் வான் மோரிசனுடன் அவர்கள் எழுதிய "குளோரியா" (மே 1965) ஆகியவை அடங்கும். லென் பாரி தனது அனைத்து வெற்றிப் படங்களையும் பெல் சவுண்டில் தயாரித்தார், இதில் "1-2-3" (ஜூன் 1965) அடங்கும். 1965 ஆம் ஆண்டில், மெக்காய்ஸ் பெல் சவுண்டில் தங்கள் வெற்றி பாடலான "ஹேங் ஆன் ஸ்லூபி" ஐ பதிவு செய்தனர். அதே ஆண்டு, இசைக்குழுவின் 1964 பிராந்திய வெளியீடான "ஹான்கி பாங்கி" இல் புதுப்பிக்கப்பட்ட ஆர்வத்திற்குப் பிறகு, டாமி ஜேம்ஸ், புதிதாக நியமிக்கப்பட்ட குவிண்டெட்டின் ஆதரவுடன், அவரது புதிய ஷோண்டெல்ஸ் ஆக செயல்படும், பாடலின் புதிய பதிப்பையும் அதன் பெயரிடப்பட்ட எல்பியையும் ஸ்டுடியோவில் மீண்டும் பதிவு செய்தார். 1966 ஆம் ஆண்டில் ஸ்டுடியோக்களில் பதிவு செய்யப்பட்ட குறிப்பிடத்தக்க பாடல்களில் பாபி ஹெப் பாடல் "சன்னி" மற்றும் மிட்ச் ரைடர் மற்றும் டெட்ராய்ட் வீல்ஸின் பாடல் "டெவில் வித் எ ப்ளூ டிரஸ் ஆன்" ஆகியவை அடங்கும். 1961 ஆம் ஆண்டில், ஸ்டுடியோ 15 ஆண்டு ரெக்கார்டிங் தொழில்துறையின் மூத்த வீரர் இர்வ் ஜெரோமை பணியமர்த்தியது, அவர் ரேடியோ மற்றும் தொலைக்காட்சிக்காக ஸ்டுடியோவின் வணிக ரெக்கார்டிங் விளம்பரங்களை வளர்த்துக் கொண்டார், இதில் மேடிசன் அவென்யூ நிறுவனங்களான டெட் பேட்ஸ், ஜே. வால்டர் தாம்சன், பிபிடி & ஓ, பென்டன் & பவுல்ஸ், யங் & ரூபிகாம், ஓகில்வி & மேதர், மற்றும் பெப்சி, கோக், ஃபோர்டு மற்றும் பார்னீஸ் ஆகியவற்றிற்கான விளம்பரங்களைத் தயாரித்தார். பெல் சவுண்ட் இறுதியில் கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு மேடிசன் அவென்யூ விளம்பர நிறுவனத்தாலும் பயன்படுத்தப்படும், இந்த வணிகம் 1968 வாக்கில் ஸ்டுடியோவின் வருடாந்திர வருவாயில் 35-40% ஆக மாறியது. 1965 ஆம் ஆண்டில், நிறுவனம் அதன் ஏ & பி டூப்ளிகேட்டர்ஸ் லிமிடெட் துணை நிறுவனத்துடன் அதிவேக நாடா நகல் சேவைகளாக விரிவடைந்தபோது, பெல் சவுண்ட் மேலாளர்கள் நிறுவனத்திற்குத் தேவையான அம்சங்களையும் நெகிழ்வுத்தன்மையையும் வழங்கும் உபகரணங்களைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை, எனவே பெல் சவுண்ட் தங்கள் சொந்த நாடா நகல் இயந்திரங்களை உருவாக்கியது, இது நிறுவனம் 1966 ஆம் ஆண்டு தொடங்கி எலக்ட்ரோ சவுண்ட் பிராண்டின் கீழ் சந்தைப்படுத்தி விற்கப்பட்டது. ஸ்டுடியோவின் ஆராய்ச்சி மற்றும் மேம்பாட்டுக் குழு ஒரு புதிய 12-டிராக் 2 அங்குல டேப் ரெக்கார்டரை உருவாக்கியது, இது மற்ற ஸ்டுடியோக்களில் பயன்படுத்தப்படும் 8-டிராக் 1 அங்குல மற்றும் 16-டிராக் 2 அங்குல ரெக்கார்டர்களை விட உயர் தரமான பதிவை வழங்கியது. 12-டிராக் 2 அங்குல தொழில்நுட்பத்தை முன்கூட்டியே ஏற்றுக்கொண்டது ஒரு எதிர்பாராத சவாலை அறிமுகப்படுத்தியது, இருப்பினும்-நியூயார்க் நகரத்தில் 12-டிராக் 2 அங்குல சாதனத்தைப் பயன்படுத்தும் ஒரே ஸ்டுடியோவாக, பெல் சவுண்டில் தயாரிக்கப்பட்ட பதிவுகள் மற்ற ஸ்டுடியோக்களுடன் பொருந்தவில்லை. ஜனவரி 1968 இல், இணை உரிமையாளர் டான் க்ரோனின் ஒரு விமான விபத்தில் இறந்தார். அந்த ஆண்டு நவம்பரில், அதிகரித்து வரும் வாடகை மற்றும் பிற நிதி சவால்களை எதிர்கொண்டு, வெய்ன்ட்ராப் பெல் சவுண்ட் ஸ்டுடியோஸ் மற்றும் அதன் துணை நிறுவனங்களை வியூலெக்ஸ் என்ற லாங் ஐலேண்ட் இசை மற்றும் பொழுதுபோக்கு நிறுவனத்திற்கு விற்றது, இது காம சூத்ரா மற்றும் புத்தா ரெக்கார்ட்ஸ் லேபிள்களில் கட்டுப்பாட்டு ஆர்வத்தை வாங்கியது. க்ரோனின் இல்லாத மற்றும் புதிய உரிமையின் கீழ் ஸ்டுடியோவில் 1970 களின் வணிகம் குறையத் தொடங்கியது. ஃபிளமின் க்ரூவிஸ் 1971 ஜனவரியில் தங்கள் எல்பி டீனேஜ் ஹெட்டைப் பதிவு செய்தனர், மேலும் ராபர்ட்டா ஃப்ளாக் ஜூன் 1973 இல் ஸ்டுடியோவில் "ஃபீல் லைக் மாகின் லவ்" ஐப் பதிவு செய்தார். அந்த ஆண்டு அக்டோபர் 10 அன்று, ராக் இசைக்குழு கிஸ் அவர்களின் முதல் ஆல்பமான கிஸ் பதிவு செய்யத் தொடங்கியது. அடுத்த ஆண்டு, ரெக்கார்டிங் ஸ்டுடியோ நிதி சிக்கல்களை எதிர்கொள்ளத் தொடங்கியது. பெல் சவுண்ட் ரெக்கார்டிங் ஸ்டுடியோஸ் இறுதியாக 1976 இல் செயல்பாடுகளை நிறுத்தியது, மேலும் நிறுவனம் 1977 இல் அத்தியாயம் 11 திவால்நிலையை தாக்கல் செய்தது. வசதிகள் பெல் சவுண்ட் ஸ்டுடியோவின் 237 மேற்கு 54 வது தெரு வசதிகள் இறுதியில் 60 ஊழியர்கள், மூன்று ஸ்டுடியோக்கள், நான்கு எடிட்டிங் அறைகள், ஐந்து மாஸ்டரிங் அறைகள் மற்றும் ஒரு திரைப்பட அறையை உள்ளடக்கியது. பொறியாளர்கள் கலப்பதில் நிபுணத்துவம் பெற அனுமதித்த முதல் ஸ்டுடியோக்களில் இதுவும் ஒன்றாகும், மேலும் ஒரு வாடிக்கையாளரால் கோரப்படலாம். ஸ்டுடியோ ஏ என்பது பெல்லின் மூன்று ஸ்டுடியோக்களில் மிகப்பெரியது, இது மேல் மாடியில் அமைந்துள்ளது மற்றும் முழு இசைக்குழுக்களையும் பதிவு செய்யும் திறன் கொண்டது. ஸ்டுடியோ பி ஸ்டுடியோ ஏ-வை விட சற்றே சிறியதாக இருந்தது, இது சுமார் 20 முதல் 25 இசைக்கலைஞர்களுக்கு இடமளிக்க முடியும் மற்றும் ஒரு சிறிய குரல் சாவடியையும் கொண்டிருந்தது. ஸ்டுடியோ சி பத்து பேர் வரை இடமளிக்க முடியும் மற்றும் டெமோ பதிவுகளை தயாரிக்க பயன்படுத்தப்பட்டது, அதே நேரத்தில் ஸ்டுடியோ டி நாற்கர மற்றும் பின்னர் குரல் பதிவுகள் பயன்படுத்தப்பட்டது. ஸ்டுடியோ பி மற்றும் சி இரண்டாவது மாடியில் ஒருவருக்கொருவர் அருகில் அமைந்திருந்தன, இரண்டு பதிவு அறைகளுக்கு இடையில் கலவை மற்றும் மாஸ்டரிங் அறைகள் இருந்தன. பெல் சவுண்டின் தொழில்நுட்ப இயக்குநராக, குரோனின் ஸ்டீரியோ டிஸ்க் மாஸ்டரிங்கிற்கான முதல் தானியங்கி அகலம் மற்றும் ஆழக் கட்டுப்பாட்டை வடிவமைத்தார், மேலும் பெல் சவுண்ட் ரே சார்லஸின் ஆல்பங்களான மாடர்ன் சவுண்ட்ஸ் இன் கண்ட்ரி மற்றும் வெஸ்டர்ன் மியூசிக் வால்யூம் டூ (செப்டம்பர் 1962) ஆகியவற்றிற்காக செய்ததைப் போலவே, வேறு இடங்களில் பதிவு செய்யப்பட்ட பாடல்கள் மற்றும் ஆல்பங்களுக்கு மாஸ்டரிங் மற்றும் டிஸ்க் வெட்டும் சேவைகளை வழங்கியது. குரோனின் ஆரம்பகால காந்த நாடா சத்தம் குறைப்பு முறையையும், 1950 களின் பிற்பகுதியில் முதல் திட-நிலை தொழில்முறை பதிவு கன்சோலையும் வடிவமைத்தார், அப்போது வெற்றிடக் குழாய் கன்சோல்கள் வழக்கமாக இருந்தன. 1981 ஆம் ஆண்டில், தி ஹிட் ஃபேக்டரி தி ஹிட் ஃபேக்டரி பிராட்வேவை நிறுவ பெல் சவுண்ட் ஸ்டுடியோவின் முன்னாள் இடத்திற்கு மாற்றப்பட்டது, இது 2002 வரை செயல்பாட்டில் இருந்தது. 1945 ஆம் ஆண்டில் பென்னி பெல் நிறுவிய நியூயார்க் சுயாதீன ரெக்கார்ட் லேபிள் பெல் ரெக்கார்ட்ஸுடன் பெல் சவுண்ட் ரெக்கார்டிங் ஸ்டுடியோவுக்கு சட்டப்பூர்வ உறவு இல்லை, மேலும் 1965 ஆம் ஆண்டில் பில் பெல் நிறுவிய ஹாலிவுட்டில் உள்ள பெல் சவுண்ட் ஸ்டுடியோஸுடன் எந்த வகையிலும் தொடர்புடையது அல்ல. மன்ஹாட்டனில் உள்ள குறிப்புகள் பதிவு செய்யும் ஸ்டுடியோக்கள் 1950 நியூயார்க் நகரில் உள்ள நிறுவனங்கள்