On Guard for Peace
ஆன் கார்டு ஃபார் பீஸ் (), ஆன் கார்டு ஆஃப் பீஸ் என்றும் மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது, ஆப். 124 என்பது செர்ஜி ப்ரோகோஃபியேவ் கதை சொல்பவர்கள், மெஸோ-சோப்ரானோ, பாய் சோப்ரானோ, பாய்ஸ் பாடகர், கலப்பு பாடகர் மற்றும் சிம்பொனி இசைக்குழுவிற்காக அடித்த ஒரு சொற்பொழிவு ஆகும். அதன் பத்து இயக்கங்களில் ஒவ்வொன்றும் சாமுவேல் மார்ஷக்கின் நூல்களை அமைக்கிறது, அவர் முன்பு இசையமைப்பாளருடன் விண்டர் பான்ஃபயர், ஆப் என்ற படைப்பில் ஒத்துழைத்திருந்தார். 122 ஆகும். ப்ரோகோஃபியேவ் கடினமான தனிப்பட்ட சூழ்நிலைகளில் அமைதிக்கான பாதுகாப்பை இயற்றினார். சோவியத் இசையமைப்பாளர்கள் சங்கத்தால் 1948 ஆம் ஆண்டு இசை மீதான முறைசாரா எதிர்ப்புத் தீர்மானத்தில் கண்டிக்கப்பட்ட ஆறு இசையமைப்பாளர்களில் இவரும் ஒருவர், இது அவருக்கு உடனடி தொழில்முறை மற்றும் நிதி விளைவுகளை ஏற்படுத்தியது. இதன் விளைவாக ஏற்பட்ட மன அழுத்தம் உயர் இரத்த அழுத்தத்தால் ஏற்பட்ட அவரது நாள்பட்ட உடல்நலப் பிரச்சினைகளை அதிகரிக்கச் செய்தது, இது 1949 இல் பக்கவாதத்திற்கு வழிவகுத்தது. அவரது மருத்துவர்களின் ஆலோசனைக்கு எதிராக, புரோகோஃபியேவ் உலக அமைதி என்ற கருப்பொருளில் ஒரு பெரிய சொற்பொழிவை உருவாக்க விரும்பினார், இதன் விளைவாக சோவியத் இசையமைப்பாளர்கள் ஒன்றியம் அல்லது கலை விவகாரங்களுக்கான குழுவிலிருந்து ஊதியம் கிடைக்கும் என்று அவர் நம்பினார். அலெக்ஸாண்டர் ஃபேடியேவ் மற்றும் செர்ஜி பாலாசானியன் ஆகியோரின் உதவியுடன், புரோகோஃபியேவுக்கு ரேடியோ தகவல் குழுவின் குழந்தைகள் நிரலாக்கப் பிரிவில் இருந்து அவரது சொற்பொழிவுக்காக ஒரு கமிஷன் வழங்கப்பட்டது. கலவைச் செயல்பாட்டின் போது, புரோகோஃபியேவ் ஒரேடோரியோவின் பெயரையும் அதன் சில இயக்கங்களையும் அவற்றின் இறுதிப் பெயர்களில் குடியேறுவதற்கு முன்பு பல முறை திருத்தினார். அவரது பல தாமதமான படைப்புகளைப் போலவே, ப்ரோகோஃபியேவ் தனது ஒத்துழைப்பாளர்கள் மற்றும் நண்பர்கள் வழங்கிய ஆலோசனையின்படி தனது மதிப்பெண்ணை விருப்பத்துடன் மாற்றினார். அமைதிக்கான காவலில் டிசம்பர் 19,1950 அன்று மாஸ்கோவில் திரையிடப்பட்டது; இந்த நிகழ்ச்சியை சாமுவேல் சமோசூட் நடத்தினார். இது சோவியத் யூனியனில் அன்புடன் வரவேற்கப்பட்டது, அங்கு அது ஸ்ராலின் பரிசைப் பெற்றது, இரண்டாம் வகுப்பு, ப்ரோகோஃபியேவின் கடைசி; இது அவரது அரசியல் மறுவாழ்வின் தொடக்கத்தையும் சமிக்ஞை செய்தது. மேற்கத்திய வேலையைப் பற்றிய சொற்பொழிவு பனிப்போரால் பாதிக்கப்பட்டது மற்றும் விரோதமானதாக இருந்தது. அங்கு அதன் நற்பெயர் கலந்தது. பின்னணி இரண்டாம் உலகப் போர் மற்றும் போருக்குப் பிந்தைய உடனடி ஆண்டுகள் ப்ரோகோஃபியேவின் வாழ்க்கையில் மிகவும் வெற்றிகரமானவை. ஸ்வியாடோஸ்லாவ் ரிக்டரின் கூற்றுப்படி, இந்த காலகட்டத்தில் ப்ரோகோஃபியேவ் "சமீபத்திய பாரம்பரிய படைப்புகளின் கருவூலத்தை அயராது நிரப்பினார்". அவர் சோவியத் ஒன்றியத்தின் முன்னணி இசையமைப்பாளராகவும், உயிருள்ள உன்னதமானவராகவும் பரவலாகக் கருதப்பட்டார். 1947 வாக்கில், அவர் சம்பாதித்த சிறப்புகள் மற்றும் பரிசுகளின் எண்ணிக்கை சோவியத் இசை வரலாற்றில் ஒப்பிடமுடியாததாக இருந்தது, அதற்கு மேல் ராயல் பில்ஹார்மோனிக் சொசைட்டியின் தங்கப் பதக்கம் உட்பட பல வெளிநாட்டு கௌரவங்கள் இருந்தன. அவரது ஆறாவது சிம்பொனி அந்த ஆண்டு பரவலான பாராட்டைப் பெற்றது, மேலும் இசையமைக்கும் செயல்பாட்டின் போது வெளிப்புற தலையீடு தேவையில்லாமல் அவரது புதிய இசை எதுவும் வெற்றி பெற்றது இதுவே கடைசி முறையாகும். ஜனவரி 5,1948 அன்று, ஜோசப் ஸ்ராலின் மற்றும் பொலிட்பீரோ உறுப்பினர்கள் போல்ஷோய் தியேட்டரில் ஜோர்ஜிய இசையமைப்பாளர் வானோ முராடேலியின் தி கிரேட் ஃப்ரெண்ட்ஷிப் என்ற ஓபரா நிகழ்ச்சிக்காக கலந்து கொண்டனர். இன்னும் தீர்மானிக்கப்படாத காரணங்களுக்காக இந்த நாடகம் ஸ்ராலினை கோபப்படுத்தியது. அவர் உடனடியாக ஆண்ட்ரி ஷ்தானோவை ஓபரா குறித்து விசாரிக்க உத்தரவிட்டார், இது இசை சம்பிரதாயத்திற்கு எதிரான ஒரு பரந்த பிரச்சாரத்திற்கு வழிவகுத்தது, இதன் போது ப்ரோகோஃபியேவ் முக்கிய இலக்குகளில் ஒன்றாக உருவெடுத்தார். பிப்ரவரி 10 அன்று, புரோகோஃபியேவ் மற்றும் ஐந்து சோவியத் இசையமைப்பாளர்கள் 1948 ஆம் ஆண்டு இசை மீதான முறைசாரா எதிர்ப்புத் தீர்மானத்தில் பொலிட்பீரோவால் கண்டிக்கப்பட்டனர், இதன் விளைவாக ஆறாவது மற்றும் எட்டாவது பியானோ சொனாட்டாக்கள் போன்ற முன்பு பாராட்டப்பட்ட மதிப்பெண்கள் உட்பட அவரது பல படைப்புகள் தடை செய்யப்பட்டன. அவரது இசை இனி ஈஸ்டர்ன் பிளாக்கில் நிகழ்த்தப்படாமலோ அல்லது வெளியிடப்படாமலோ இருந்ததால், ப்ரோகோஃபியேவ் மற்றும் அவரது மனைவி மீரா, வாழ நண்பர்களிடமிருந்து தொண்டு நிறுவனங்களை நம்ப வேண்டியிருந்தது. 1948 ஆகஸ்டில் தனது டச்சாவை வாங்க அனுமதித்த கடனை அவரால் பராமரிக்க முடியவில்லை, ஆகஸ்ட் மாதத்திற்குள் அவர் ரூ180,000 தனிப்பட்ட கடனை செலுத்தியிருந்தார். மெரினா ஃப்ரோலோவா-வாக்கரின் கூற்றுப்படி, ப்ரோகோஃபியேவுக்கு விதிக்கப்பட்ட தண்டனை, தணிக்கை செய்யப்பட்ட அனைத்து இசையமைப்பாளர்களிலும் மிகவும் கடுமையானது, அதன் "பேரழிவு விளைவு" "அவரது உடல்நிலை பேரழிவு தரக்கூடிய சரிவுக்கு" வழிவகுத்தது. தீர்மானத்தில் பெயரிடப்பட்ட மற்ற இசையமைப்பாளர்களை விட நீண்ட காலத்திற்கு அவர் அதிகாரப்பூர்வ ஆதரவை இழந்தார், இதன் விளைவாக அவரது ஓபரா தி ஸ்டோரி ஆஃப் எ ரியல் மேனின் தோல்வியுற்ற வரவேற்பு மோசமடைந்தது. ஜூலை 7,1949 அன்று, மன அழுத்தம் மற்றும் நாள்பட்ட உயர் இரத்த அழுத்தத்தின் விளைவாக ப்ரோகோஃபியேவுக்கு பக்கவாதம் ஏற்பட்டது. அவரது உடல்நிலை மோசமடைந்த போதிலும், ப்ரோகோஃபியேவ் தனது மருத்துவர்களிடம் வலியுறுத்தினார், அவர்கள் அவரது செயல்பாடுகளை கண்டிப்பாக ஒழுங்குபடுத்தினர், அவர் இசையமைக்க அதிக நேரம் அனுமதிக்கப்பட வேண்டும். அவற்றில் ஒன்று இறுதியில் இசையமைப்பாளரின் கோரிக்கைகளுக்கு வழி வகுத்ததுஃ ஒரு கலைஞரை உருவாக்குவதைத் தடுக்க முடியாது. இசை அவரது ஆத்மாவில் வாழும், அதை எழுதுவது சாத்தியமற்றது அவரது தார்மீக மற்றும் உளவியல் நிலையை மோசமாக்கும்ஃ "அவர் ஒரு குறுகிய வாழ்க்கையை வாழட்டும், ஆனால் அவர் விரும்பியபடி வாழட்டும்". புரோகோஃபியேவின் உடல்நிலை 1949 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் ஓரளவு மீண்டது. கலவை தோற்றம் புரோகோஃபியேவ் முதன்முதலில் 1949 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் குளிர்கால பான்ஃபயர் மற்றும் செல்லோ சொனாட்டாவை இயக்கும் போது உலக அமைதி என்ற தலைப்பில் ஒரு குரல்-சிம்போனிக் படைப்பை உருவாக்க ஆர்வத்தை வெளிப்படுத்தினார். அவர் முதலில் ரஷ்ய-ஆர்மீனிய எழுத்தாளரான அலெக்சாண்டர் காயமோவுடன் இந்த யோசனையை விவாதித்து உருவாக்கினார். ஒன்றாக, அவர்கள் ஒரு "பரந்த ரஷ்ய கருப்பொருள்" மீது ஐந்து இயக்க சொற்பொழிவுக்கான ஒரு அவுட்லைனை உருவாக்கினர். இது மாபெரும் தேசபக்திப் போரைக் குறிக்கும் ஒரு இசைக்குழுவின் இயக்கத்தை உள்ளடக்கியிருக்கும், "உலக மக்களுக்கு" உரையாற்றும் ஒரு பாராயணம், உலக அமைதியின் "இலட்சியத்தை" பாதுகாக்கும் "எதிர்கால குடிமக்களின்" சித்தரிப்பு, மற்றும் ஒரு கோரல் அபோதியோசிஸுடன் முடிவடையும். 1951 ஆம் ஆண்டில் இஸ்வெஸ்டியாவுக்காக அவர் எழுதிய ஒரு கட்டுரையில் புரோகோஃபியேவ் பின்னர் விளக்கினார், ஓரடோரியோவின் அமைதி கருப்பொருள் "வாழ்க்கையிலிருந்தே உருவானது" மற்றும் "அன்றாட சோவியத் வாழ்க்கையின் காட்சிகள்" பற்றிய அவரது அவதானிப்புகள்ஃ இரண்டாம் உலகப் போரின் கொடூரமான நாட்களைப் பற்றி, தாய்மார்கள் மற்றும் அனாதைகளின் கண்ணீர், நெருப்பால் அடித்துச் செல்லப்பட்ட நகரங்கள், நம் மக்கள் மீது விழுந்த பயங்கரமான சோதனைகள்; ஸ்டாலின்கிராட் மற்றும் எதிரியின் வெற்றி; படைப்பாற்றல் உழைப்பின் பிரகாசமான மகிழ்ச்சி, நம் குழந்தைகளின் மகிழ்ச்சியான குழந்தைப் பருவம். இந்த தொகுப்பில் நான் அமைதி மற்றும் போர் பற்றிய எனது கருத்துக்களை வெளிப்படுத்த முயற்சித்தேன், மேலும் போர்கள் இருக்காது என்ற எனது உறுதியான நம்பிக்கையையும், உலக நாடுகள் அமைதியைப் பாதுகாக்கும், நாகரிகத்தையும், நமது குழந்தைகளையும், நமது எதிர்காலத்தையும் காப்பாற்றும். அதே ஆண்டின் மற்றொரு கட்டுரையில், ப்ரோகோஃபியேவ் அமைதிக்கான காரணத்திற்காக பங்களிக்க வேண்டிய அவசியம் தனக்கு இருப்பதாகக் கூறினார்ஃ "எல்லோரும் அமைதிக்காக போராட வேண்டும்" என்பது சொற்பொழிவின் முக்கிய கருப்பொருளாகும். [.] அமைதி வாதிகளின் அணிகள் ஒவ்வொரு நாளும் வளர்ந்து வலுவாக வளர்ந்து வருகின்றன. அவர்கள் போரைத் தூண்டிய அனைவரையும் விட வலிமையானவர்கள். அவர்கள் போருக்குச் செல்லும் பாதையைத் தடுப்பார்கள். அமைதியான மக்கள் அமைதிக்காக எழுந்து நிற்பார்கள். நவம்பர் 26,1949 அன்று, ப்ரோகோஃபியேவ் மற்றும் அவரது மனைவி மீரா ஆகியோர் டிமிட்ரி ஷோஸ்டாகோவிச்சின் ஒரேடோரியோ சாங் ஆஃப் தி ஃபாரஸ்ட்ஸின் மாஸ்கோ பிரீமியரில் கலந்து கொண்டனர். மீராவின் கூற்றுப்படி, புரோகோஃபியேவ் "ஒரேடோரியோ திறமையானது, கருவி புத்திசாலித்தனமாக இருந்தது, ஆனால் அது மெல்லிசை பொருள் நிறைந்ததாக இல்லை" என்றார். குழந்தைகளின் பாடகர் குழுவிற்கான ஷோஸ்டாகோவிச்சின் மதிப்பெண்ணால் ப்ரோகோஃபியேவ் மகிழ்ச்சியடைந்தார், ஆனால் அது மிகவும் அரிதாகவே பயன்படுத்தப்பட்டதாக உணர்ந்தார் என்று எழுதினார். ஜூலை 1 ஆம் தேதி இரு இசையமைப்பாளர்களின் பரஸ்பர நண்பரான சாங் ஆஃப் தி ஃபாரஸ்ட் பற்றி அவர் முதன்முதலில் கேள்விப்பட்டார். ஷோஸ்டாகோவிச்சின் சாங் ஆஃப் தி ஃபாரஸ்ட்ஸின் வெற்றியின் மூலம், புரோகோஃபியேவ் ஒரு பெரிய அளவிலான குரல்-சிம்போனிக் படைப்பை உருவாக்கும் யோசனைக்குத் திரும்பினார், இது இப்போது ஒரு ஒரேடோரியோவாக தெளிவாக கருதப்படுகிறது. 1949 ஆம் ஆண்டின் இறுதி மாதங்களில் அவர் பணிக்கான ஒரு திட்டத்தை தயாரித்து ஒரு நூலாசிரியரைக் கண்டுபிடித்தார். புரோகோஃபியேவின் மருத்துவர்கள் அவரை மேலும் எந்த வேலையையும் மேற்கொள்வதற்கு எதிராக எச்சரித்தனர், ஆனால் ஒரு ஓரெட்டோரியோவுக்கான அவரது முன்மொழிவு கலை விவகாரக் குழுவிலிருந்து ஊதியம் பெறும் உத்தியோகபூர்வ கமிஷனுக்கு வழிவகுக்கும் என்று அவர் நம்பியதால் அவர் தொடர்ந்தார். தொடர்ச்சியான உடல்நலப் பிரச்சினைகள் இருந்தபோதிலும், ப்ரோகோஃபியேவுக்கு "[அமைதிக்கான காவலில்] எழுதுவதற்கான எரியும், உணர்ச்சிபூர்வமான ஆசை" இருந்ததாகவும், தன்னால் முடிந்தவரை இசையை முடிக்க அவர் தீர்மானித்ததாகவும் மீரா நினைவு கூர்ந்தார்ஃ [ப்ரோகோஃபியேவ்] தனது நோயைப் பற்றி பேச விரும்பவில்லை. மற்றவர்கள் அதைப் பற்றி பேசுவதையும் அவர் விரும்பவில்லை. இதைப் பற்றி நான் இப்போது எழுதுவதற்கான ஒரே காரணம் என்னவென்றால், 1949 இலையுதிர்காலத்திலிருந்தே அவர் தனது வாழ்க்கை முறையை தீர்மானகரமாக மாற்றினார், தனது உடல் வலிமை மற்றும் அவரது ஆன்மாவில் உள்ள அனைத்து வலிமையையும் தனது திட்டங்களை விரைவாக நிறைவேற்றுவதில் கவனம் செலுத்தினார். "நான் எவ்வளவு வைத்திருக்க முடியும், இன்னும் எவ்வளவு எழுதியிருக்க வேண்டும்" என்று அவர் தனது வாழ்க்கையின் கடைசி நாட்களில் என்னிடம் கூறினார். 1950 ஜனவரியில் ப்ரோகோஃபியேவின் உடல்நிலை மீண்டும் மோசமடைந்தது. ஷோஸ்டாகோவிச் புரோகோஃபியேவ் சார்பாக தலையிட்டு, பிப்ரவரி 17 அன்று வழங்கப்பட்ட கிரெம்ளின் மருத்துவமனைக்கு ப்ரோகோஃபியேவ் அணுகலை அனுமதிக்குமாறு வியாசெஸ்லாவ் மோலோடோவை வலியுறுத்தினார். புதிய மருத்துவர்களும் பராமரிப்பாளர்களும் இசையமைப்பாளரை அவரது படுக்கையில் அடைத்து வைத்தனர், அவர் வேலை செய்ய தடை விதித்தனர், மேலும் அவரது கையெழுத்துப் பிரதியை பறிமுதல் செய்தனர்; பின்னர் அவர் தனது தலையணையின் கீழ் மறைத்து வைத்திருந்த நாப்கின்களில் தனது கருத்துக்களை வரைந்தார். இந்த நேரத்தில், அவர் ஒரேடோரியோவின் லிப்ரெட்டோவில் நாவலாசிரியர் இலியா எஹ்ரன்பர்க்குடன் ஒத்துழைக்கத் தொடங்கினார், அவர் இதற்கு முன்பு ஒரு இசையமைப்பாளருடன் பணிபுரியவில்லை என்பதால் இந்த திட்டத்துடன் மேலும் தொடரலாமா என்று தெரியவில்லை. ப்ரோகோஃபியேவ் ஏப்ரல் 3 ஆம் தேதி மருத்துவமனையில் இருந்து விடுவிக்கப்பட்டார், உடனடியாக பர்விகாவுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் உள்ளூர் சுகாதார நிலையத்திற்குச் சென்றார். குணமடையும் போது, சிபிஎஸ்யூ மற்றும் உச்ச சோவியத்தின் மத்தியக் குழுவின் உறுப்பினரான எழுத்தாளர் அலெக்சாண்டர் ஃபேடியேவ் அவரைப் பார்வையிட்டார். ஃபேடியேவ் பின்னர் நிரலாக்கத்தின் பொறுப்பில் உள்ள ரேடியோ தகவல் குழுவின் துணை இயக்குநரான செர்ஜி பாலாசனியனிடம், குழந்தைகளின் நிரலாக்கப் பிரிவுக்கு ப்ரோகோஃபியேவிலிருந்து ஒரு ஒரேடோரியோவை நியமிப்பதற்கு ஒப்புதல் அளிக்குமாறு கூறினார். இசையமைப்பாளர் அடோவ்மியன் மூலம் ஒரு முன்னேற்றத்தை பேச்சுவார்த்தை நடத்த முயன்றார், ஆனால் ஸ்கோர் முடிக்கப்பட்டு வழங்கப்பட்ட பின்னரே அதை வழங்க முடியும் என்று தெரிவிக்கப்பட்டது. ஒரு நூலாசிரியரைக் கண்டுபிடிப்பது எஹ்ரன்பர்க் ஒரேடோரியோவில் வேலை செய்ய ஒப்புக்கொண்டார், மேலும் மார்ச் 1950 இன் தொடக்கத்தில் ப்ரோகோஃபியேவுக்கு நூலாசிரியர் தயாராக இருப்பதாக உறுதியளித்தார். இருப்பினும், மார்ச் 4 அன்று, ப்ரோகோஃபியேவ் தனது மனைவிக்கு ஒரு கடிதம் எழுதினார், அவர் இன்னும் நூலகத்தைப் பெறவில்லை என்று புகார் கூறினார். புரோகோஃபியேவ் தனது குணமடையும் போது இடைவிடாமல் வேலை செய்து வந்தார், இறுதியில் ஆன் கார்டு ஃபார் பீஸ் என்று மாறியதைத் தயாரித்தார், அதே நேரத்தில் அவரது பாலே தி டேல் ஆஃப் தி ஸ்டோன் ஃப்ளவருக்கான பியானோ இசையை திருத்தி எடிட் செய்தார். கூடுதலாக, மார்ச் 29 அன்று, ப்ரோகோஃபியேவ் தனது மனைவியிடமிருந்து ஒரு கடிதத்தைப் பெற்றார், அதில் கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவ் தனது வரவிருக்கும் திரைப்படமான கோம்போசிட்டர் கிளிங்காவிற்கான இசையை அவர் இசையமைக்க வேண்டும் என்று விரும்பினார், மேலும் இசையமைப்பாளரின் விருப்பத்திற்கு ஏற்ப, அவருக்கு "மிக உயர்ந்த விகிதத்தில்" பணம் செலுத்த தயாராக இருந்தார். ப்ரோகோஃபியேவ் இந்த வாய்ப்பை தீவிரமாக பரிசீலித்தார், ஒரு கட்டத்தில் படத்தின் ஸ்கோர் எதிர்கால ஓபராவுக்கு அடிப்படையை வழங்க முடியும் என்ற நம்பிக்கையை வெளிப்படுத்தினார். மிகைல் கிளிங்காவின் தொழில்முறை தோல்விகளைப் பற்றிய படத்தின் சித்தரிப்புகள் ப்ரோகோஃபியேவ் தனது சொந்த ஓபராக்களின் புறக்கணிப்பைப் பற்றி சிந்திக்க வழிவகுத்தன; அவர் இறுதியில் அலெக்ஸாண்ட்ரோவின் வாய்ப்பை மறுத்தார். மே 11 அன்று, ப்ரோகோஃபியேவ் ஃபேடியேவ் மற்றும் நிகோலாய் திகோனோவ் ஆகியோரை சந்தித்து எஹ்ரன்பர்க்கின் நூலகம் பற்றி விவாதித்தார். இசையமைப்பாளர் தனது மாமனார் அப்ராம் மெண்டெல்சனையும் கூட்டத்திற்கு அழைத்தார், அவருடன் அரசியல் விஷயங்களில் அவர் தவறாமல் ஆலோசனை நடத்தினார். நேட்டோவின் உதவியுடன் அமெரிக்காவால் தொடங்கப்பட்ட முன்கூட்டிய அணுஆயுதத் தாக்குதல்களால் பேரழிவிற்குள்ளான ஒரு கற்பனையான சோவியத் யூனியனில் பன்னிரண்டு பிரிவுகளைக் கொண்ட எஹ்ரன்பர்க்கின் லிப்ரெட்டோ-அவரது சமீபத்திய நாவலான ஒன்பதாவது அலைக்கு ஒத்த கருப்பொருள்களைப் பகிர்ந்து கொண்டது. வட அட்லாண்டிக் ஒப்பந்தத்தைக் கொண்டாடும் மேற்கத்திய நிதியாளர்கள் மற்றும் "மரணத்தின் வர்த்தகர்கள்" அணுசக்தி போருக்குச் செல்வதை லிப்ரெட்டோ விவரித்தது, ஆனால் இவை இறுதியில் சோவியத் யூனியன் தலைமையிலான நாடுகளின் உலகளாவிய கூட்டணியால் முறியடிக்கப்படுகின்றன. "அமைதி போரை தோற்கடிக்கும்" என்று அது முடிவு செய்தது. இந்த காட்சி "சுவாரஸ்யமானது" என்று ஃபேடியேவ் கூறினார், ஆனால் இது ஒரு ஓரெட்டோரியோ லிப்ரேட்டோவை விட ஒரு திரைப்பட ஸ்கிரிப்ட்டுக்கு மிகவும் பொருத்தமானதாகத் தோன்றியது. அந்த நேரத்தில் அரசியல் ரீதியாக "நம்பகத்தன்மையற்றவர்" என்று கருதப்பட்ட எஹ்ரன்பர்க் மீது அவர் அதிருப்தி அடைந்தார், மேலும் ப்ரோகோஃபியேவ் தனது உரையை அமைக்க வேண்டாம் என்று எச்சரித்தார். ஃபதேயேவ் ஏற்கனவே டிகோனோவை அதற்கு பதிலாக லிப்ரேட்டோவை எழுதுவது பற்றி அணுகியிருந்தார், ஆனால் பிந்தையவர் குழந்தைகள் இலக்கியத்தில் அவருக்கு அனுபவம் இல்லை என்று கூறி மறுத்துவிட்டார். அவரது அடுத்த தேர்வு குழந்தைகளுக்கான புகழ்பெற்ற எழுத்தாளரும் ஷேக்ஸ்பியரின் மொழிபெயர்ப்பாளருமான சாமுவேல் மார்ஷக் ஆவார், அவர் இந்த வாய்ப்பை ஏற்றுக்கொண்டார். ஓரெட்டோரியோவில் அமைதிவாத மற்றும் இராணுவவாத கருப்பொருள்கள் இணக்கமாக சமநிலையாக இருப்பதை உறுதி செய்வதற்காக ஃபேடியேவ் இந்த திட்டத்தை மேற்பார்வையிட்டார்; ப்ரோகோஃபியேவ் லிப்ரேட்டோவில் மாற்றங்களைக் கோரினார், மார்ஷாக் அல்ல. ஒத்துழைப்பு மற்றும் தனிப்பட்ட சவால்கள் மே 18 அன்று, ப்ரோகோஃபியேவ் பர்விகாவில் உள்ள சுகாதார நிலையத்தில் இருந்து டிஸ்சார்ஜ் செய்யப்பட்டு நிக்கோலினா கோராவில் உள்ள தனது டச்சாவுக்குத் திரும்பினார். ஆன் கார்டு ஃபார் பீஸில் கோரஸ் மற்றும் குழந்தைகளின் குரல்களைப் பயன்படுத்த ஃபேடியேவ் ஒப்புதல் அளித்தார், ஆனால் இசையமைப்பாளரும் நூலாசிரியரும் கொடூரமான உணர்வுகளைத் தவிர்க்குமாறு கூறினார். ஃபதேயேவ் பொதுவாக கடமைப்பட்டவராக இருந்தபோதிலும், "லல்லாபி" இயக்கத்தில் கிரிக்கெட் சிர்பிங்கைக் குறிக்கும் இசை உட்பட பல கருத்துக்களை அவர் நிராகரித்தார். ஓரெட்டோரியோவின் பெயர் அதன் உருவாக்கத்தின் போது பல முறை மாற்றப்பட்டதுஃ மகிமை முதல் அமைதி வரை, அமைதிக்கான போர், அமைதி குறித்த ஒரு வார்த்தை மற்றும் அமைதி பாதுகாப்பில், அமைதிக்கான காவலில் இறுதி தேர்வு வரை. ஜூன் மாதம் தொடங்கி, புரோகோஃபியேவின் பக்கத்து வீட்டுக்காரரும் நீண்டகால நண்பருமான நிகோலாய் மியாஸ்கோவ்ஸ்கி, 1949 இல் புற்றுநோயால் கண்டறியப்பட்டவர், நோய்வாய்ப்பட்டார். ஆகஸ்ட் 8 அன்று அவரது மரணம் புரோகோஃபியேவை பேரழிவிற்கு உட்படுத்தியது, அவர் மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியில் நினைவுச் சடங்கில் கலந்து கொள்ள அவரது மருத்துவர்களால் தடை செய்யப்பட்டார். ஆகஸ்ட் 28 அன்று, ப்ரோகோஃபியேவுக்கு ஒரு மருத்துவ அவசரநிலை இருந்ததுஃ அவரது மனைவி ஒரு பயணத்திலிருந்து திரும்பினார், அவர் படுக்கையில் படுத்துக் கொண்டிருப்பதைக் கண்டார், தலைச்சுற்றல், மூக்கிலிருந்து அதிக இரத்தப்போக்கு மற்றும் குறைந்த இரத்த அழுத்தத்துடன் இருந்தார். நிகோலினா கோராவில் முறையான மருத்துவ சிகிச்சையைக் கண்டுபிடிப்பது கடினமாக இருந்தது; ப்ரோகோஃபியேவ் இறுதியாக ஒரு அறுவை சிகிச்சை நிபுணராக இருந்த பக்கத்து வீட்டுக்காரரால் உதவினார். அவசர மருத்துவ சேவைகளுக்கு நெருக்கமாக இருப்பதற்காக அவர்கள் மாஸ்கோவுக்குத் திரும்புமாறு தம்பதியினருக்கு அவர் பரிந்துரைத்தார்; அவர்கள் அவரது ஆலோசனைக்குச் செவிசாய்த்தனர். இந்த தனிப்பட்ட நெருக்கடிகள் இருந்தபோதிலும், ப்ரோகோஃபியேவ் அமைதிக்கான பாதுகாப்பை நிறைவு செய்வதில் கவனம் செலுத்தினார். மார்ஷாக் விரைவாக வேலை செய்ததில் அவர் மகிழ்ச்சியடைந்தார், மேலும் அவரது லிப்ரெட்டோவில் மாற்றங்களுக்கு அடிபணிகிறார். ஒத்துழைப்பின் கவனம் இசையில் மாறியது; குறிப்பாக எந்தப் பிரிவுகள் குரல் தனிப்பாடல்கள், கோரஸ்கள் அல்லது இசைக்குழுவை தனித்தனியாகவோ அல்லது இணைந்ததாகவோ முன்னிலைப்படுத்தும் என்பதை கோடிட்டுக் காட்டுகிறது. ஆகஸ்ட் 11 அன்று, புரோகோஃபியேவ் ஃபேடியேவிடம் ஒரேடோரியோவுக்கான இசை முடிந்துவிட்டதாகவும், அக்டோபர் மாதத்திற்குள் இசையின் கடைசி மூன்றில் ஒரு பகுதியை இசை அமைக்கும் பணியை முடிப்பதாகவும் கூறினார். முதல் காட்சியை நடத்த நியமிக்கப்பட்ட சாமுவேல் சமோசுத்துக்கு படிப்பதற்காக பியானோ குறைப்பு வழங்கப்பட்டது. புரோகோஃபியேவ் இசையை முடித்திருந்தாலும், ஆன் கார்டு ஃபார் பீஸ் சமோசுத்திடமிருந்து பல கூடுதல் மாற்றங்களுக்கு சமர்ப்பிக்கப்பட்டது; புரோகோஃபியேவைத் தவிர, இசையில் அவரது பங்களிப்பு மிகவும் விரிவானது. ஃபதேயேவ் அதன் இலக்கியத்தையும் இசையையும் மிகவும் உணர்ச்சிவசப்படாமல் வைத்திருந்தாலும், சமோசூட் உலக மக்களின் முன் "கம்யூனிசத்தின் மயக்கும் அழகை" சிறப்பாக பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவதற்காக இதற்கு நேர்மாறாக வலியுறுத்தினார். ஆன் கார்டு ஃபார் பீஸ் மற்றும் பிரீமியர் நிகழ்ச்சியின் போது புறாக்களை வெளியிடுவதில் ஒரு முக்கியமான வியத்தகு கட்டத்தில் சிறுவன் சோப்ரானோவுக்கு ஒரு பிரபலமான எண்ணைச் சேர்க்க நடத்துனர் பரிந்துரைத்தார். பிந்தையது தொழிற்சங்கங்களின் சபையின் நிர்வாகத்தால் நிராகரிக்கப்பட்டது, முதல் காட்சிக்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட இடம், ஆனால் முந்தையது ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது; பதிலுக்கு, மார்ஷாக் "ஒரு இத்தாலிய சிறுவனின் கடிதம்" மற்றும் "ஒருவரின் பூர்வீக மொழியில் ஒரு பாடம்" என்ற கவிதைகளை எழுதினார். "ஒரு இத்தாலிய சிறுவனின் கடிதம்" என்பது அமெரிக்காவில் இருந்து இத்தாலிக்கு ஆயுதங்களை அனுப்புவதைக் கண்டித்த ஒரு பள்ளி மாணவரைப் பற்றியது; புரோகோஃபியேவ் அமைக்கத் தேர்ந்தெடுத்த "ஒருவரின் பூர்வீக மொழியில் ஒரு பாடம்", மாஸ்கோ வகுப்பறையில் பள்ளிக் குழந்தைகள் "உலகின் அனைத்து மக்களுக்கும் அமைதி" என்ற சொற்றொடரை ஒரு சாக்போர்டில் மீண்டும் மீண்டும் எழுதுவதை விவரித்தார். செப்டம்பர் மாதம் ரேடியோ கமிட்டியின் தலைமையகத்தில் ஒரு தனியார் நிகழ்ச்சியின் விளைவாக அடோவ்ம்யன், பாலசன்யன், சமோசுத் மற்றும் சோவியத் யூனியன் ரேடியோவின் கோரஸின் கோர்மாஸ்டர் ஆகியோர் சேர்ந்து, அவர்களின் இணக்கங்களின் சிரமத்தைத் தணிப்பதற்காக கோரல் பகுதிகளில் மேலும் மாற்றங்களைக் கோரினர். அவர்களுக்கு ஆச்சரியமாக, ப்ரோகோஃபியேவ் எந்த சர்ச்சையும் இல்லாமல் சரணடைந்தார். அக்காலத்தின் அரசியல் சூழலுக்கு அமைதிக்கான பாதுகாப்பை மிகவும் ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடிய பல பரிந்துரைகள் மற்றும் கோரிக்கைகளை ஏற்றுக்கொண்ட பிறகும், பார்வையாளர்கள் அதற்கு சாதகமாக பதிலளிப்பார்களா என்று ப்ரோகோஃபியேவ் தனிப்பட்ட முறையில் கவலைப்பட்டார். ஓரடோரியோவை மாற்றியமைப்பதற்கும் எளிமைப்படுத்துவதற்கும் பணிபுரியும் போது, அவர் ஒப்பீட்டிற்காக ஷோஸ்டாகோவிச்சின் காடுகளின் பாடலை தவறாமல் படித்தார். தொடர்ச்சியான நோய் அவரை ஒத்திகைகளில் கலந்து கொள்வதைத் தடுத்தது, ஆனால் அவர் சமோசுத்தால் தொடர்ந்து புதுப்பித்த நிலையில் வைக்கப்பட்டார். இந்த வேலையைப் பற்றிய தனது கவலைகளை சமோசுத் தன்னிடம் தனிப்பட்ட முறையில் வெளிப்படுத்தியதாக மீரா நினைவு கூர்ந்தார்ஃ சமோசுத் கவலைப்பட்டார். நடுங்குகிறது, பதற்றமாக இருக்கிறது. இசையைப் பற்றி அவர் எப்படி உணருகிறார் என்று நான் அவரிடம் நேரடியாகக் கேட்டேன். அவர் அதைப் பற்றி மிகவும் பாராட்டினார், ஆனால் அவர்கள் இப்போது எளிமையான இசையைக் கேட்க விரும்புகிறார்கள் என்பது உடனடியாக புரிந்து கொள்ளப்படாமல் போகலாம் என்றார். [.] சமோசுத்தின் மனநிலையின் ஏற்ற இறக்கங்கள் பல இசைக்கலைஞர்களின் நிலையற்ற அல்லது வெறுமனே எதிர்மறையான அணுகுமுறைகளை பிரதிபலித்தன, அவர்கள் மீது செயல்திறன் சார்ந்திருந்தது. இது குறிப்பாக [சமோசுத்] என்னிடம், "ஓரெட்டோரியோவைப் பற்றிய கண்ணோட்டம் மோசமானது என்று நான் உணர்ந்தால், நான் நோய்வாய்ப்பட்டிருக்கிறேன், நடத்த முடியவில்லை என்று வெறுமனே கூறுவேன்" என்று சொன்ன பிறகு தெளிவாகத் தெரிந்தது. இதன் பொருள் ஓரடோரியோவின் செயல்திறன் தோல்வியடையக்கூடும் என்பதாகும். [.] அதே நேரத்தில், அத்தகைய தோல்வி [ப்ரோகோஃபியேவ்] எவ்வளவு பேரழிவுகரமானதாக இருக்கும் என்பதை நான் அறிவேன், ஏனென்றால் இந்த படைப்பைப் பற்றி [அவர்] எவ்வளவு அன்பாக உணர்ந்தார், அதை இசையமைக்க அவர் எப்படி திணறினார், அதை தனது கடமையாகப் பார்த்தார்-ஒரு நவீன கலைஞரின் கடமை, அவர் எவ்வளவு கடினமாக உழைத்தார். உலக அரங்கேற்றத்திற்கு முந்தைய நாட்களில், ப்ரோகோஃபியேவ் சார்பாக மீரா ஒத்திகைகளில் கலந்து கொண்டார். அவர்களில் ஒருவருடன் கலினா உலனோவா இணைந்தார், அவர் கிரோவ் தியேட்டரின் 1940 ஆம் ஆண்டு ரோமியோ அண்ட் ஜூலியட் தயாரிப்பில் "ஜூலியட்" என்ற பாத்திரத்தை உருவாக்கினார். மியூசிக் மூவ்மெண்ட்ஸ் ஆன் கார்டு ஃபார் பீஸ் பத்து இயக்கங்களைக் கொண்டுள்ளது. ஒரு வழக்கமான செயல்திறன் சுமார் 37 நிமிடங்கள் ஆகும். கருவிகள் இசைக்குழுவில் பின்வரும் கருவிகள் உள்ளனஃ வூட்விண்ட்ஸ் 3 புல்லாங்குழல் (3 வது இரட்டை பிக்கோலோ) 3 ஓபோஸ் (3 வது இரட்டை ஆங்கில கொம்பு) 4 கிளாரினெட்டுகள் (4 வது இரட்டை ஈ-பிளாட் கிளாரினெட் மற்றும் பாஸ் கிளாரினெட்) 3 பாஸ்சூன்கள் (3 வது இரட்டை கான்ட்ராபாஸ்சூன்) பித்தளை 4 பிரெஞ்சு கொம்புகள் 3 எக்காளங்கள் 3 டிராம்போன்கள் டூபா பெர்குஷன் டிம்பானி முக்கோணம் தம்புரைன் ஸ்னேர் டிரம் பாஸ் டிரம் வூட்ப்ளாக் கைம்பல்ஸ் டாம்-டாம் க்ளோக்கென்ஸ்பியல் சைலோபோன் கீபோர்டுகள் செலெஸ்டா பியானோ குரல்கள்ஃ 2 கதை சொல்பவர்கள் மெஸோ-சோப்ரானோ பாய் சோப்ரானோ பாய்ஸ் பாடகர் கலப்பு கோரஸ் ஸ்ட்ரிங்ஸ் 1 வது வயலின் 2 வது வயலின் கதை சொல்பவர்கள் நடாலியா எஃப்ரான் மற்றும் அன்டன் ஷ்வார்ட்ஸ், மெஸோ-சோப்ரானோ ஜாரா டோலுகனோவா, பாய் சோப்ரானோ யெவ்ஜெனி தலனோவ், மாஸ்கோ கொயர் பள்ளியின் பாய்ஸ் கொயர் (சோயர்மாஸ்டர்), யு. எஸ். எஸ். ஆர் ஆல்-யூனியன் ரேடியோவின் லார்ஜ் கொயர் (சோயர்மாஸ்டர்) மற்றும் சமோசூட் நடத்திய யு. எஸ். எஸ். ஆர் ஆல்-யூனியன் ரேடியோ சிம்பொனி ஆர்கெஸ்ட்ரா. புரோகோஃபியேவ் மற்றும் மார்ஷக்கின் மற்றொரு ஒத்துழைப்பான விண்டர் பான்ஃபயருடன் ஒரேடோரியோ நிகழ்த்தப்பட்டது. நடுத்தர இயக்கங்களைத் தொடர்ந்து நீண்ட கைதட்டல்களுடன் இந்த நிகழ்ச்சி வெற்றிகரமாக இருந்தது. ஒரேடோரியோ "அதன் முக்கிய மற்றும் சரியான நேரத்தில் முக்கியத்துவம் வாய்ந்த பார்வையாளர்களை கிளர்ச்சியடையச் செய்துள்ளது" என்று நெஸ்டியேவ் பின்னர் எழுதினார். உலக அமைதியின் மையக் கருப்பொருளைப் பற்றிய சிகிச்சையின் அசல் தன்மைக்காக புரோகோஃபியேவ் மற்றும் மார்ஷாக் ஆகிய இருவரையும் அவர் பாராட்டினார், ஆனால் லிப்ரேட்டோவின் "அவ்வப்போது சொற்கள்" பற்றியும் புகார் கூறினார். அவரது மனைவி நோய்வாய்ப்பட்டிருந்ததால் புரோகோஃபியேவ் பிரீமியரில் தனியாக கலந்து கொண்டார்; அவர் வீட்டில் தங்கியிருந்தார், அங்கு அவர் தனது தந்தையுடன் நிகழ்ச்சியின் ஒளிபரப்பைக் கேட்டார். புரோகோஃபியேவ் ஒரு நல்ல மனநிலையில் திரும்பினார் என்பதை மீரா நினைவு கூர்ந்தார், மேலும் நீண்ட காலமாக செயல்திறன் குறித்த தனது கருத்துக்களைப் பகிர்ந்து கொண்டார். சமோசுத் தனக்குக் காட்டிய கருணைக்கு அவர் நன்றி தெரிவித்தார், பின்னர் சிறுவன் சோப்ரானோ தலனோவின் நகைச்சுவையான ஆள்மாறாட்டம் செய்தார். பின்னர், ப்ரோகோஃபியேவ் பாதுகாப்பாக வீட்டிற்கு வந்திருப்பதை உறுதிசெய்ய சமோசுத் அழைத்தார்; அவர் ஓரெட்டோரியோவுக்கு பிரகாசமான பதிலைப் பற்றி மீராவிடம் கூறினார். "ப்ரோகோஃபியேவின் இசை புரிந்துகொள்ள முடியாதது என்று அவர்கள் பாசாங்கு செய்கிறார்கள், ஆனால் அவர்கள் அவரை எவ்வளவு மகிழ்ச்சியுடன் பாராட்டினார்கள் என்பதை நீங்கள் பார்த்திருந்தால்!" கச்சேரிக்குப் பிறகு, ப்ரோகோஃபியேவ் தனது வெற்றிக்கு பல்வேறு ஒத்துழைப்பாளர்கள், பிரமுகர்கள் மற்றும் ரசிகர்களால் பாராட்டப்பட்டார்; அவர்களில் ஃபேடியேவ். அவரது உதவிக்கு ப்ரோகோஃபியேவ் அவருக்கு நன்றி தெரிவித்ததோடு, "நீங்கள் உண்மையில் என் உற்சாகத்தை உயர்த்தியுள்ளீர்கள்" என்று கூறினார். 1951 ஆம் ஆண்டில், ஆன் கார்டு ஃபார் பீஸ் மற்றும் விண்டர் பான்ஃபயர் ஆகிய இரண்டும் ஸ்ராலின் பரிசுக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டன, பரிசுக் குழுவின் இசைப் பிரிவின் ஒருமித்த ஆதரவுடன், ப்ரோகோஃபியேவின் உடல்நிலை மோசமடைவதைக் கருத்தில் கொண்டு. "பழைய ப்ரோகோஃபியேவின்" நீடித்த தடயங்கள் ஓரடோரியோவில் எஞ்சியிருந்தாலும் அவை "புதிய ப்ரோகோஃபியேவ்" மூலம் பரிகாரம் செய்யப்பட்டன என்று விளாடிமிர் ஜாகரோவ் கூறினார். இரண்டு மதிப்பெண்களுக்கும் பரிசுக் குழுவின் ஒப்புதல் இருந்தபோதிலும், அகிட்பிராப் ஆன் கார்டு ஃபார் பீஸ் விருது வழங்குவதற்கான பொருத்தத்தை ஏற்கவில்லை, "பல அத்தியாயங்களில் இசை உரைக்கு பொருந்தாது மற்றும் சம்பிரதாயத்தின் கூறுகளைக் கொண்டுள்ளது" என்று கூறினார். அகிட்பிராப் பின்னர் ஸ்ராலின் பரிசை வழங்குவதற்கான எதிர் முன்மொழிவை முன்வைத்தார், மூன்றாம் வகுப்பு குளிர்கால நெருப்புக்கு மட்டுமே. இறுதியில், ப்ரோகோஃபியேவ் படைப்புகள் இரண்டிற்கும் பரிசு வழங்குவதற்கான பரிசுக் குழுவின் அசல் முடிவு மேலோங்கியது, இதன் விளைவாக கிரென்னிகோவ் பாராட்டைப் பெற்றார்ஃ ப்ரோகோஃபியேவ் அமைதிக்கான காவலை எழுதியபோது, அங்கு நிறைய சம்பிரதாயங்கள் இருந்தன, ஆனால் அரசாங்கம் கேட்டதுஃ "அவர் மீளுருவாக்கத்தை நோக்கி ஒரு படி எடுத்துள்ளாரா? ", நான் சொன்னேன், ஆம், மற்றும் ஒரு படி மட்டுமல்ல, இரண்டு. மேலும் என்னிடம் கூறப்பட்டதுஃ "அப்படியானால், அவர் ஆதரிக்கப்பட வேண்டும்". 1952 ஆம் ஆண்டு ஸ்ராலின் பரிசு ப்ரோகோஃபியேவ் பெற்ற ஆறாவது மற்றும் இறுதி பரிசாகும். டேவிட் ஜி. டாம்ப்கின்ஸின் கூற்றுப்படி, சோவியத் யூனியனில் ப்ரோகோஃபியேவின் அரசியல் மறுவாழ்வில் அமைதிக்கான பாதுகாப்பு ஒரு "முக்கியமான மைல்கல்" ஆகும். அதன் வெற்றி ரேடியோ தகவல் குழுவின் அடுத்தடுத்த கமிஷன்களை சாத்தியமாக்கியது, இது ப்ரோகோஃபியேவின் நற்பெயரை மேலும் சரிசெய்ய உதவியது, இதில் வோல்கா மற்றும் டான் மற்றும் ஏழாவது சிம்பொனி கூட்டம் அடங்கும். அமைதிக்கான பாதுகாப்பில் மேற்கத்திய மதிப்பீடுகள், பனிப்போர் மற்றும் இரண்டாவது ரெட் ஸ்கேர் ஆகியவற்றின் உச்சத்தை அடைந்தன, அக்காலத்தின் பெரும்பாலான மேற்கத்திய இசை விமர்சகர்களை ஈர்க்கவில்லை. "ப்ரோகோஃபியேவ் ஒரு காலத்தில் பீட்டர் மற்றும் ஓநாய் என்று அழைக்கப்படும் குழந்தைகளுக்காக ஒரு அழகான பகுதியை இயற்றினார்" என்று டைம் எழுதியது, ஆனால் ஆன் கார்டு ஃபார் பீஸில் அவரது பிந்தைய நாள் பீட்டர் ஒரு புதிய ஓநாய் இனத்தைக் காண்கிறார்ஃ போர் வெறியர்கள் மற்றும் வோல் ஸ்ட்ரீட் வணிகர்களின் மோசமான, தீய குரல்கள் கொரியா செல்லும் வழியில், நூறாயிரக்கணக்கான மரணத்தை கையாளும் குண்டுகளை எடுத்துச் செல்கின்றன. [ஒரேடோரியோ] இன் உற்சாகமான முடிவுஃ 'குழந்தைகளின் சிறந்த நண்பரும் பாதுகாவலரும் கிரெம்ளினில் வசிக்கிறார்கள்'. நியூயார்க் டெய்லி நியூஸில் வெளியிடப்பட்ட ஜான் ஓ 'டோனலின் ஒரு பத்தி ஒரேடோரியோவை "கிரெம்ளின் இசை" என்று நிராகரித்தது மற்றும் கொரியப் போர் தொடங்கிய உடனேயே ஒரு "கட்சி-வரிசை" படைப்பை உருவாக்குவதை விமர்சித்தது. மற்ற வர்ணனையாளர்கள் ப்ரோகோஃபியேவின் நேர்மை குறித்து சந்தேகம் தெரிவித்தனர். லூயிஸ்வில் கூரியர்-ஜர்னலில் ஒரு கட்டுரை, ஆன் கார்டு ஃபார் பீஸ் என்பது ப்ரோகோஃபியேவ்-"உலகின் நம்பிக்கையான, இழிந்த மனிதர்"-"இணங்குவதற்கு மிகவும் அருமையாக" இயற்றப்பட்ட படைப்புகளில் ஒன்றாகும் என்று ஊகித்தது. ப்ரோகோஃபியேவின் இரங்கல் செய்தியில், மாண்ட்ரீல் ஸ்டார் அமைதிக்கான காவலரை "மிகவும் வெளிப்படையாக நாவில் கன்னம்" என்று அழைத்தது, மேலும் அதன் இசையமைப்பாளர் "இணக்கத்தின் இயக்கங்களைக் கடந்து சென்றார்" என்பதைக் காட்டுகிறது. 1950களுக்குப் பிறகு, அமைதிக்கான பாதுகாப்பு குறித்த கருத்துக்கள் மேலும் சமரசமாக மாறியது. ஜென்னடி ரோஸ்டெஸ்ட்வென்ஸ்கி நடத்திய ஒரேடோரியோவின் பதிவை பஃபல்லோ நியூஸிற்காக மதிப்பாய்வு செய்த நெல் லாஸன், அதை "தனது நாளின் தலைவர்களின் கைகளில் தனது சொந்த உழைப்பைக் கொண்டிருந்த ஒரு இசையமைப்பாளரின் சிறந்த இசை மற்றும் அவரது துணிச்சலுக்கான நினைவுச்சின்னம்" என்று விவரித்தார். லிண்டா நோரிஸ், பிக்ஸ் நியூஸிற்காக எழுதுகையில், ஒரேடோரியோவின் தொனியை "நேர்மறையான, குழந்தைகளின் குரல்களில் ஒரு நம்பிக்கையான மனப்பான்மையுடன்" பாராட்டினார், மேலும் "இசை [கிளர்ச்சியூட்டுகிறது] மற்றும் வார்த்தைகள் தொடுகின்றன" என்றும் கூறினார், இருப்பினும் அதன் அரசியல் செய்தியால் "முழுமையாக எடுத்துக் கொள்ளப்படுவதை" எதிர்த்து தனது வாசகர்களை எச்சரித்தார். இதேபோல், ஆப்பிள்டன் போஸ்ட்-கிரசண்டில் ஜாக் ருடால்ப், ஒரேடோரியோ "சக்திவாய்ந்த பிரச்சாரம்" என்றும், "துண்டு என்ன என்பதை அங்கீகரிக்கும் வரை அது இசை அடிப்படையில் பாராட்டப்படலாம் மற்றும் அனுபவிக்கப்படலாம்" என்றும் எழுதினார். ஆயினும்கூட, அமைதிக்கான பாதுகாப்பு இன்னும் எதிர்ப்பாளர்களை ஈர்க்கிறது. போரிஸ் ஸ்வார்ட்ஸ் 1948 ஆம் ஆண்டு தீர்மானம் "சில அன்றாட துன்பங்களை விட ஆழமாக சென்றது-அவை ப்ரோகோஃபியேவின் கடந்த ஐந்து ஆண்டுகளின் இசையில் பிரதிபலிக்கின்றன" என்று எழுதினார், மேலும் ஒரேடோரியோவை ஒரு எடுத்துக்காட்டாக வைத்திருந்தார்ஃ "சம்பிரதாயத்திற்கு" எதிரான அதிகாரப்பூர்வ உந்துதல், இசைக்கருத்து மற்றும் அணுகல் மீதான எளிமையான வலியுறுத்தல் இசை நிதானத்தை ஒரு அந்தஸ்தின் சின்னமாக உயர்த்தியது. புரோகோஃபியேவ் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் இதுபோன்ற அனைத்து போக்குகளையும் வெறுத்தார்; இப்போது அவருக்கு எதிர்த்துப் போராடும் வலிமையோ மனப்பான்மையோ இல்லை. பிரச்சினைகள் அவரது மனதில் வேலை செய்தன; அவர் சந்தேகமடைந்தார், அவர் நண்பர்கள் மற்றும் சக ஊழியர்களின் ஆலோசனையை கேட்டுக்கொண்டார், அதே நேரத்தில் தனது இளமை பருவத்தில் அவர் தனது சொந்த தீர்ப்பைத் தவிர வேறு எந்த தீர்ப்பையும் அங்கீகரிக்கவில்லை. 1999 ஆம் ஆண்டில், யூரி தெமிர்கனோவ் நடத்திய ஒரு பதிவை மதிப்பாய்வு செய்த ஒரு எழுத்தாளர் ஒரேடோரியோவை "ஸ்ராலினிச சகாப்த கிட்ச் அதன் மிக மோசமான நிலையில்" என்று அழைத்தார், மற்றொருவர் இந்த படைப்பு "உலக நல்லிணக்கத்தின் வாய்ப்பை முற்றிலும் பயமுறுத்துவதாகத் தெரிகிறது" என்று கூறினார். நிக்கோலஸ் ஸ்லோனிம்ஸ்கி அமைதிக்கான காவலரை பணிநீக்கம் செய்வதில் உடன்படவில்லை. "ப்ரோகோஃபியேவ் இந்த இசையில் கூட தனது வழக்கமான பாணியைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார்" என்று அவர் எழுதினார். சொற்பொழிவு "சோவியத் ஒன்றியத்தின் உத்தியோகபூர்வ சித்தாந்தத்திற்கு சேவை செய்வதாக சட்டப்பூர்வமாக வகைப்படுத்தப்படலாம்" என்று அவர் கூறினாலும், பீட்டர் அண்ட் தி ஓநாய், தி லவ் ஃபார் த்ரீ ஆரஞ்சஸ் மற்றும் சித்தியன் சூட் போன்ற முந்தைய படைப்புகளுடன் பகிர்ந்து கொள்ளப்பட்ட ஒற்றுமைகளை அவர் பட்டியலிட்டார். சோசலிச யதார்த்தவாதம் குறித்த தனது புத்தகத்தில், மியூசிக் இம் ஜீட்ஜெஸ்செஹென், எர்ன்ஸ்ட் ஹெர்மன் மேயர் ஆன் கார்டு ஃபார் பீஸை மேற்கோள் காட்டி, 1948 ஆம் ஆண்டு இசை மீதான முறைசாரா எதிர்ப்புத் தீர்மானம் புரோகோஃபியேவ் மீது எவ்வாறு நன்மை பயக்கும் என்பதற்கு ஒரு முக்கிய எடுத்துக்காட்டு. 1953 பிப்ரவரி இதழான மியூசிக் அண்ட் கெசெல்ஷாஃப்ட் இதழில், மேயர் பால் டெஸ்ஸாவுடன் இணைந்து தனது நம்பிக்கைகளை மீண்டும் வலியுறுத்தினார். அவரது ஒப்புதல் 1950 களில் கிழக்கு ஜெர்மனியில் புதிய இசையில் மிக முக்கியமான தாக்கங்களில் ஒன்றாக ப்ரோகோஃபியேவை நிறுவ உதவியது. கிழக்கத்திய தொகுதியின் மற்ற இடங்களில், ஆன் கார்டு ஃபார் பீஸ் என்பது அதிகாரப்பூர்வமாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட சோசலிச யதார்த்தவாத இசை அமைப்பை வரையறுக்கும் படைப்புகளில் ஒன்றாகும். இது கிழக்கு ஜெர்மனி மற்றும் போலந்தில் உள்ள இசையமைப்பாளர்களை நேரடியாக பாதித்தது; இதில் ஸ்டானிஸ்லா ஸ்க்ரோவக்ஸெவ்ஸ்கி, டடேயூஸ் பைர்ட், ஹான்ஸ் ஐஸ்லர், மேயர் மற்றும் டெஸ்ஸாவ் ஆகியோர் அடங்குவர். இது ஆல்ஃபிரட் ஷ்னிட்கே, அவரது சொற்பொழிவாளரான நாகாசாகியின் ஆரம்பகால படைப்புகளையும் பாதித்தது. 21 ஆம் நூற்றாண்டின் மதிப்பீடுகள் அமைதிக்கான பாதுகாப்பின் கூட்டு உருவாக்கம் இசை குறித்து பிற்கால எழுத்தாளர்களிடமிருந்து விமர்சனங்களை ஈர்த்துள்ளது. சைமன் மோரிசன் ஸ்வார்ஸின் விமர்சனங்களை எதிரொலித்தார், மேலும் மீரா மெண்டெல்சன் மதிப்பெண்ணின் "பளபளப்பானது அதிகாரத்துவ சமரசத்தின் நேரடி விளைவாகும்" என்ற "வெளிப்படையான புள்ளியை" தவறவிட்டார் என்று தான் உணர்ந்ததாகவும் கூறினார். டாம் சர்வீஸ், தி கார்டியனுக்காக விளாடிமிர் அஷ்கெனாசி நடத்திய ஆன் கார்டு ஃபார் பீஸின் 2003 ஆம் ஆண்டின் நேரடி நிகழ்ச்சியை மதிப்பாய்வு செய்தார், இது "[ஒரு பெரிய] அளவில் கம்யூனிஸ்ட் துணிச்சல்" என்று எழுதினார், இது "லல்லாபி" இயக்கத்தை "ப்ரோகோஃபியேவின் இசையின் முரண்பாடுகளை உள்ளடக்கிய தருணம், ஏனெனில் இந்த எளிய மற்றும் அழகான மெல்லிசை ஸ்ராலினின் கொலைகார ஆட்சிக்கு மரியாதை செலுத்துகிறது". குறிப்புகள் மேற்கோள் காட்டப்பட்ட ஆதாரங்கள் வெளிப்புற இணைப்புகள் அமைதிக்கான காவலில், பூஸி & ஹாக்ஸ் லிப்ரெட்டோ மொழிபெயர்ப்புடன், சாண்டோஸ் ரெக்கார்ட்ஸ் கான்டாடாஸ் செர்ஜி ப்ரோகோஃபியேவ் 1950 இல் சோவியத் யூனியனில் 1950 கான்டாடாஸ் போர் எதிர்ப்பு படைப்புகள்