George Belton Moore
ஜார்ஜ் பெல்டன் மூர் (1806-1875) ஒரு ஆங்கிலக் கலைஞர் ஆவார், அவர் நிலப்பரப்பு, கட்டிடக்கலை மற்றும் நிலப்பரப்பு கலவையில் நிபுணத்துவம் பெற்றவர், மேலும் ராயல் அகாடமி மற்றும் பிரிட்டிஷ் நிறுவனத்தில் தனது படைப்புகளை அடிக்கடி காட்சிப்படுத்தினார். அவர் ஒரு செல்வாக்குமிக்க வரைதல் நிபுணர் மற்றும் நிறம் மற்றும் முன்னோக்கின் கொள்கைகள் குறித்த புத்தகங்களை எழுதியவர் ஆவார். அவர் லண்டனில் 24 மார்ச் 1806 அன்று பிறந்தார், அநேகமாக ராத்போன் பிளேஸ் மற்றும் ஆக்ஸ்போர்டு தெருவின் மூலையில் உள்ள அவரது பெற்றோரின் வீட்டில் பிறந்தார். அவரது தந்தை வில்லியம் மூர் ஒரு இறுதிச் சடங்கு பொறுப்பாளராக இருந்தார், அவரது மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க ஈடுபாடுகளில் ஜோனா சவுத்காட்டின் ரகசிய அடக்கம் அடங்கும். அவர் ராயல் அகாடமியில் மாணவராக ஆனார், மேலும் அகஸ்டஸ் சார்லஸ் புகினின் மாணவராகவும் இருந்தார், அவரது பொது வழிகாட்டுதலின் கீழ் அவர் ட்ரூரி லேன் தியேட்டர் மற்றும் வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் ஹால், அபேய் ஆக்ஸ் ஹோம்ஸ், கேன் மற்றும் செயிண்ட்-ஓவன் அபே, ரூயனின் நேவ் ஆகியவற்றின் உட்புறங்களை வரைந்தார். 1830 ஆம் ஆண்டில் ராயல் அகாடமியில் மூரின் முதல் கண்காட்சியில் புகுனின் செல்வாக்கு தெளிவாகத் தெரிகிறது-லண்டனின் ஃபிஷ் ஸ்ட்ரீட் ஹில்லின் காட்சி, லண்டன் பாலத்தை நோக்கி, நினைவுச்சின்னம் மற்றும் செயின்ட் மேக்னஸ் தியாகி கோபுரம் குறித்து விரிவான கவனத்துடன். 1833 ஆம் ஆண்டில் அவர் இத்தாலியில் நேரத்தை செலவிட்டார், அடுத்த ஆண்டில் அவர் அங்கு உருவாக்கிய கட்டிடக்கலை ஓவியங்கள் லண்டன் கட்டிடக்கலை சங்கத்தின் முதல் உரையாடலில் பீட்டர்பரோ கதீட்ரல் பற்றிய அவரது உட்புறக் காட்சியுடன் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டபோது சாதகமான கவனத்தை ஈர்த்தன. எவ்வாறாயினும், ஒரு மாதத்திற்குப் பிறகு, பிரிட்டிஷ் நிறுவனத்தில் அவரது கண்காட்சி துண்டு, வெனிஸ் மக்கள் டோஜ் அரண்மனையின் முன் வெற்றியைக் கொள்ளையடிப்பதை சித்தரிக்கிறது, மார்னிங் போஸ்டின் விமர்சகர் அதன் வானத்தின் நம்பத்தகாத "மூல" நிறத்திற்காக வருத்தம் தெரிவித்தார். ஒரு "கட்டிடக்கலை ஓவியர்" என்று விவரிக்கப்பட்ட அவர், 1832 ஆம் ஆண்டில் கலைஞர்களின் பெனோவோலன்ட் ஃபண்டில் உறுப்பினராக அனுமதிக்கப்பட்டார், அப்போது அவரது ஆதரவாளர்களில் ஒருவரான ஹென்றி சாஸ் இருந்தார், மேலும் 1835 ஆம் ஆண்டளவில் கலை வட்டங்களில் அவரது நிலைப்பாடு பரவலாக வெளியிடப்பட்ட "கட்டிடக் கலைஞர்கள் மற்றும் கலைஞர்களின் எதிர்ப்பு" தீவிபத்தால் சேதமடைந்த செயின்ட் ஸ்டீபன் தேவாலயத்தை இடிப்பதை எதிர்த்து அவரது கையொப்பத்தால் பரிந்துரைக்கப்படுகிறது (மற்ற கையொப்பமிட்டவர்கள் ஏற்கனவே புகழ்பெற்ற வில்லியம் எட்டி, ஹென்றி பெர்ரோனெட் பிரிக்ஸ், டேனியல் மெக்லிஸ், சாலமன் ஹார்ட், கிளார்க்சன் ஸ்டான்ஃபீல்ட், ஜேம்ஸ் சாவேஜ், லூயிஸ் கோட்டிங்ஹாம், எட்வர்ட் I 'அன்சன், ரிச்சர்ட் எவன்ஸ், ஜார்ஜ் ஸ்மித் மற்றும் சகோதரர்கள் ஜார்ஜ் மற்றும் ஜோசப் க்வில்ட்). தேவாலயத்தில் எஞ்சியிருந்தவற்றின் நீர் வண்ணங்கள் ஒரு "ஜி" யால் வரையப்பட்டன. மூர் மற்றும் இவை, சமீபத்திய காலங்களில், ஜார்ஜ் பெல்டன் மூரின் படைப்பாக முன்வைக்கப்பட்டுள்ளன; இருப்பினும், அத்தகைய பண்புக்கூறு அவருக்கு பரவலாக பாராட்டப்பட்டதாகத் தோன்றுகிறது, ஆனால் அவரது படைப்பாக அறியப்படவில்லை (இதற்காக மேலும் கீழே காண்க). 1830 மற்றும் 1870 க்கு இடையில் அவரது படைப்புகளின் கண்காட்சி மற்றும் வரவேற்பு ராயல் அகாடமியில் முப்பத்திரண்டு படைப்புகளும், பிரிட்டிஷ் நிறுவனத்தில் முப்பத்தி ஒன்று படைப்புகளும், சஃபோல்க் தெருவில் உள்ள சொசைட்டி ஆஃப் பிரிட்டிஷ் ஆர்ட்டிஸ்ட்ஸ் கேலரியில் இருபத்தி ஒன்பது படைப்புகளும், லண்டனின் பிற கண்காட்சி இடங்களில் நாற்பத்தொன்பது படைப்புகளும் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டன. கிளாஸ்கோ மற்றும் டப்ளினிலும் அவர் கண்காட்சிகளை நடத்தினார். பெரும்பாலும் ராயல் அகாடமி மற்றும் பிரிட்டிஷ் நிறுவனத்தில் அவரது கண்காட்சிகள் நகர்ப்புற நிலப்பரப்புகள் அல்லது கட்டிடக்கலை ஆய்வுகள், பொதுவாக ரோம், வெனிஸ், வெரோனா அல்லது பாவியாவில் வரையப்பட்டவை. இங்கிலாந்தில் அவரது படைப்புகள் முக்கியமாக திருச்சபை அல்லது பலப்படுத்தப்பட்ட கட்டிடங்களின் படங்களைக் கொண்டிருந்தன, ஆனால் எப்போதாவது அவர் டெர்வென்ட்வாட்டர் மற்றும் ஆஷ்னஸ், கம்பர்லேண்டில் (1839) இருந்து பாசெந்த்வைட் ஏரிகள் போன்ற பெரிய நிலப்பரப்புகளை உருவாக்கினார். அவரது கட்டிடக்கலை ஆய்வுகள் சில நேரங்களில் வரலாறு அல்லது இலக்கியத்தின் ஒரு காட்சியில் முன்வைக்கப்பட்டன, ஆனால் அத்தகைய பாடல்களில் அவரது உருவ வேலைப்பாடு "கடினமானது" மற்றும் வீரியம் இல்லாதது என்று நிராகரிக்கப்பட்டது. காட்சிப்படுத்தப்பட்டபோது, அவரது படைப்புகள் பொதுவாக ஆற்றல்மிக்க பாராட்டைக் காட்டிலும் அளவிடப்பட்ட பாராட்டைப் பெற்றன-"இனிமையானவை", "விசுவாசமானவை", "கவனமானவை" மற்றும் "திணிக்கும்" ஆகியவை அவற்றின் மதிப்பீட்டில் அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படும் பெயரடைகள். ஒரு விமர்சகரை உற்சாகப்படுத்திய அவரது ஓவியங்கள் பெரும்பாலும் மற்றொருவரால் நிராகரிக்கப்பட்டன. அவர் முக்கியமாக உடல் நிறம் அல்லது கௌச்சே கொண்டு உயர்த்தப்பட்ட நீர் வண்ணத்தில் பணியாற்றினார், மேலும் சில நேரங்களில் வண்ண கிரேயனில் ஆயத்த ஓவியங்களை உருவாக்கினார். போர்ட்ஃபோலியோவில் கொண்டு செல்லப்படும்போது சேதத்திலிருந்து அவற்றைப் பாதுகாக்கும் வகையில் கிரேயான் வரைபடங்களை அமைக்கும் அல்லது சரிசெய்யும் முறையை அவர் கண்டுபிடித்து விளம்பரப்படுத்தினார். 1845 ஆம் ஆண்டில், அவர் எண்ணெயால் செய்யப்பட்ட ஒரு படைப்பை காட்சிப்படுத்தியபோது, ஒரு விமர்சகர், "இது எண்ணெய்களில் அவரது முதல் முயற்சியாக இருந்தால், அது இரண்டாவது முறையாக செய்வதிலிருந்து அவரைத் தடுக்கும் என்று நம்பப்படுகிறது" என்று குறிப்பிட்டார். வரைவாளராக அவரது திறமை முக்கியமாக ஒரு வரைவாளராக அவரது திறமையில் தங்கியிருந்தது. லண்டன் பல்கலைக்கழகக் கல்லூரியில் தலைமை வரைதல் ஆசிரியராக இருந்த அவர், வூல்விச்சில் உள்ள ராயல் மிலிட்டரி அகாடமியிலும் கற்பித்தார். 1840 ஆம் ஆண்டில் அவரது அன்றாட விரிவுரைகளின் பாடங்கள் "கட்டிடக்கலை, பொறியியல் மற்றும் இயந்திரங்கள், முன்னோக்கு, நிலப்பரப்பு மற்றும் புள்ளிவிவரங்களுக்கு பொருந்தக்கூடிய நிழல்களின் வரையறை உட்பட வடிவியல் மற்றும் ஐசோமெட்ரிக் ப்ரொஜெக்ஷன், அவுட்லைன் அல்லது படிவம், ஒளி, நிழல் மற்றும் நிறத்தால் விளக்கப்பட்டுள்ளன" என்று விளம்பரப்படுத்தப்பட்டன. தனது இறுதி ஆண்டுகளில் அவர் இஸ்லிங்டனின் பார்ன்ஸ்பரி பார்க் காலேஜியேட் ஸ்கூல் ஃபார் ஜென்டில்மெனில் கற்பித்தார் (இது பார்ன்ஸ்பரி பூங்காவை "லண்டனின் மிகவும் ஆரோக்கியமான புறநகர்ப் பகுதி" என்று கூறியது). தி அதீனியம் இதழில் அவரது இரங்கல் அறிவிப்பு, முன்னோக்கை திட்டமிடுவதில் அவரது ஒப்புக் கொள்ளப்பட்ட திறமை அவருக்கு "ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட நன்கு அறியப்பட்ட படங்களின் உற்பத்தியில் ஒரு பங்கை" வழங்கியது என்று பதிவு செய்தது, மேலும் "திரு [வில்லியம் பவல்] ஃப்ரித்தின் ரயில் நிலையத்தின் முன்னோக்கை வரைந்தது அவர்தான் என்று நாங்கள் நம்புகிறோம், அந்த பிரபலமான படைப்பின் குறிப்பிடத்தக்க உறுப்பு". சாமுவேல் ரெட்கிரேவின் மூரின் வாழ்க்கை வரலாற்று அறிவிப்பில் எதிரொலித்த பிந்தைய அறிக்கை, படத்தின் தயாரிப்பு குறித்த ஃப்ரித்தின் சொந்தக் கணக்கிலிருந்து எந்த ஆதரவையும் பெறவில்லை, ஆனால் அந்த நேரத்தில் தி அதீனியத்தின் கலை விமர்சகர் நன்கு அறியப்பட்ட ஃபிரடெரிக் ஜார்ஜ் ஸ்டீபன்ஸ் என்ற சூழ்நிலையிலிருந்து சில நம்பகத்தன்மையைப் பெறுகிறது. 1850 ஆம் ஆண்டில் மூரின் ஆய்வுக் கட்டுரை பெர்ச்பெக்டிவ், அதன் கோட்பாடுகள் மற்றும் நடைமுறை இரண்டு தொகுதிகளாக வெளியிடப்பட்டது, அடுத்த ஆண்டில் அவரது வண்ணக் கோட்பாடுகள் அலங்கார கலைகளுக்கு பயன்படுத்தப்பட்டன. 1856 ஆம் ஆண்டில், மெட்ரோபொலிட்டன் போர்டு ஆஃப் ஒர்க்ஸ் நிறுவப்பட்டதால் ஊக்குவிக்கப்பட்ட அவர், தலைநகரின் முற்போக்கான முன்னேற்றத்திற்கு பங்களிக்க ஆர்வமாக இருந்தார், லண்டன் ப்ரோமெனேட்ஸ் அல்லது புறநகர் சாலைகளைப் பாதுகாப்பதற்கும் மேம்படுத்துவதற்கும் பரிந்துரைகள் என்ற துண்டுப்பிரசுரத்தை வெளியிட்டார், அதில் அவர் "பாரிஸ் பவுல்வர்ட்களின் சில ஈர்ப்புகளுக்கு மரங்களை நடவு செய்ய முன்மொழிந்தார்". குடும்பம், வசிப்பிடம் மற்றும் கேலரி ஸ்பான்சர்ஷிப் அவர் 1830 ஆம் ஆண்டில் தனது குழந்தை பருவ இல்லமான 1 ராத்போன் பிளேஸில் தங்கியிருந்தார். அவர் 1837 ஆம் ஆண்டில் கேவெண்டிஷ் சதுக்கத்தில் உள்ள 74 மார்கரெட் தெருவில் இருந்தார், மேலும் 1843 ஆம் ஆண்டில் ஹோல்போர்னில் உள்ள 19 சவுத்தாம்ப்டன் பிளேஸில் வசித்து வந்தார். அவரது திருமணத்தைத் தொடர்ந்து, 1848 இல் பிரைட்டனில், திருமதி ஆன் ஸ்டீபன்சனுடன் (நீ லிண்ட்) இந்த ஜோடி பார்க் கிராமம் கிழக்கில் உள்ள பார்க் குடிசையிலும், 1852 வாக்கில் பென்டன்வில்லில் உள்ள 20 ஹோல்போர்டு சதுக்கத்திலும் வசித்து வந்தனர். அவர்கள் 1860 ஆம் ஆண்டில் ப்ளூம்ஸ்பரியில் உள்ள லான்ஸ்டவுன் டெரேஸிலும், பிளம்ஸ்டெட்டில் உள்ள 221 பர்ரேஜ் சாலையிலும் இருந்தனர், அப்போது மூர் 4 நவம்பர் 1875 அன்று தனது 69 வயதில் இறந்தார். அவரது விதவை 1878 ஆம் ஆண்டில் பிரிக்ஸ்டன் ரைஸின் வின்ஸ்லேட் சாலையில் இறந்தார். 316 ரீஜண்ட் தெருவில் போர்ட்லேண்ட் கேலரியை இயக்கும் போது அவர் தேசிய நுண்கலை நிறுவனத்தின் தனியுரிம உறுப்பினராக இருந்தார். லெகஸி மூரின் படைப்புகள் நகர்ப்புற நிலப்பரப்புகளின் பயனுள்ள பதிவை வழங்குகின்றன, குறிப்பாக லண்டனில், அவை கிட்டத்தட்ட இருநூறு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இருந்தன. பழைய லண்டன் பாலம் மற்றும் சவுத்வார்க்கிலிருந்து புதிய லண்டன் பாலம் பற்றிய அவரது ஓவியம் "1830 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் பழைய லண்டன் பாலம் இன்னும் போக்குவரத்துக்கு பயன்படுத்தப்பட்டு வருவதைக் காட்டும் ஒரு நிலப்பரப்பு பதிவாக மிகவும் மதிப்புமிக்கதாகக் கருதப்படுகிறது, மேலும் அவற்றின் ஒப்பீட்டு நிலைகளையும் அவற்றின் இயல்பையும் வழங்குகிறது. அவரது படைப்புகள் பல்வேறு வகையில் அவருக்குக் காரணம் என்று கூறப்படுகின்றன, அவரது காட்சிக்கு வைக்கப்பட்ட ஓவியங்கள் எப்போதும் "ஜி. பி. மூர் ", மற்றும் புஜினின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் அவர் உருவாக்கிய கட்டிடக்கலை வரைபடங்கள் அச்சிடப்பட்டன. இருப்பினும், அதன் படைப்பாளர்களை "ஜார்ஜ் மூர்" அல்லது "ஜி" என்று அடையாளம் காட்டும் கணிசமான படைப்புகள் அவருக்குக் காரணம் என்று கூறப்படுகிறது. மூர் ". 1840 களில் ஓவன் ஜோன்ஸ் மற்றும் ஜூல்ஸ் கௌரி ஒரு தசாப்தத்திற்கு முன்பு எகிப்தில் செய்த சுமார் நாற்பது ஓவியங்களை விரிவாக விளக்கி கல்லில் பொறித்த ஜார்ஜ் மூர் என்ற நபரின் லித்தோகிராஃபிக் படைப்பும் இதில் அடங்கும்; "இந்த அழகான செதுக்கலின் கிளையின் விரைவான முன்னேற்றத்தை" சான்றாகக் கூறும்போது லித்தோகிராஃப்கள் 1843 இல் வெளியிடப்பட்டன. இந்த ஜோடி சிசிலியில் ஒன்றாக பயணம் செய்தபோது ஹென்றி கேலி நைட் "எனது தோழர் திரு ஜார்ஜ் மூரின் கட்டிடக்கலை வரைபடங்கள்" என்று அழைத்ததற்கு அதே கலைஞர் பொறுப்பாக இருந்திருக்கலாம்; இந்த வரைபடங்களில் முப்பது நைட்டின் சரசெனிக் மற்றும் நார்மன் எச்சங்களை விளக்கியது மற்றும் டபிள்யூ. வால்டனால் லித்தோகிராஃப் செய்யப்பட்ட ஜி. மூரின் படைப்பாக பாராட்டப்பட்டது. இத்தாலியின் நைட்டின் திருச்சபை கட்டிடக்கலையில் ஜி. மூர் வரைந்த வரைபடங்கள் மற்றும் லித்தோகிராஃப்களும் அடங்கும், இது டே & ஹேக் நிறுவனத்தால் அச்சிடப்பட்டது, அதனுடன் அந்த கலைஞர் நெருக்கமாக தொடர்புடையவர் என்று தெரிகிறது. துத்தநாகத்தில் அவரது வரைபடங்கள் மற்றும் செதுக்கல்கள் அலெக்சிஸ் டி சேட்டானீஃப்பின் தி கண்ட்ரி ஹவுஸின் இறுதி தகடுகளை உருவாக்குகின்றன, மேலும் அவரது படைப்புகளுக்கு ஏராளமான எடுத்துக்காட்டுகள் உள்ளன, டே & ஹே அச்சிடப்பட்டபடி, ஜார்ஜ் பெல்டன் மூருக்குக் காரணம். ஆதாரம் குறித்த அதிகாரியான ஆல்ஜெர்னான் கிரேவ்ஸ், ஜார்ஜ் பெல்டன் மூரை லண்டனைச் சேர்ந்த "ஜி" என்ற கலைஞர்களிடமிருந்து வேறுபடுத்தினார். அவரது படைப்புகள் 1797 மற்றும் 1840 க்கு இடையில் ராயல் அகாடமியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டன. ஜார்ஜ் பெல்டன் மூர் தனது வாழ்நாளில் ஜி. பி. மூர் வெளிப்படையாக பதிவு செய்யாத வேலைகளுக்கு பொறுப்பாளராக ஏற்றுக்கொள்வதற்கு முன் எச்சரிக்கை பொருத்தமானது. குறிப்புகள் 1806 பிறப்புகள் 1875 இறப்புகள் லண்டனைச் சேர்ந்த பிரிட்டிஷ் கலைஞர்கள்