Alexander Keighley
அலெக்சாண்டர் கெய்லி (3 பிப்ரவரி 1861-2 ஆகஸ்ட் 1947) ஒரு ஆங்கில அமெச்சூர் புகைப்படக் கலைஞர் ஆவார், அவர் 20 ஆம் நூற்றாண்டில் கிரேட் பிரிட்டனில் பிக்டோரியலிஸ்ட் இயக்கத்தின் மிகவும் செல்வாக்குமிக்க உறுப்பினர்களில் ஒருவராக ஆனார். வாழ்க்கை வரலாறு அலெக்சாண்டர் கெய்லி ஒரு பணக்கார யார்க்ஷயர் ஆலை உரிமையாளரின் மகன் ஆவார். அவரது தந்தை ஜோசப் கெய்லி குதிரை வம்சாவளியைச் சேர்ந்தவர். கெய்லி கெய்லி வர்த்தக மற்றும் இலக்கணப் பள்ளியில் படித்தார், இது பின்னர் மெக்கானிக்ஸ் இன்ஸ்டிடியூட் என்று அழைக்கப்பட்டது. இந்த நிறுவனம் அறிவியல் மற்றும் நடைமுறை திறன்களுக்கு முக்கியத்துவம் அளித்தது. கெய்லி குறிப்பாக உயிரியலில் ஆர்வம் கொண்டிருந்தார், மேலும் லண்டனில் உள்ள ஸ்கூல் ஆஃப் மைன்ஸ் (பின்னர் ராயல் காலேஜ் ஆஃப் சயின்ஸ்) இல் தனது அறிவியல் படிப்பைத் தொடர உதவித்தொகை பெற்றார். உயிரியல், புவியியல் மற்றும் தாவரவியல் ஆகியவற்றைப் படித்த தாமஸ் ஹக்ஸ்லியின் சொற்பொழிவுகள் குறித்து அவர் குறிப்பாக ஆர்வமாக இருந்தார். 1879 ஆம் ஆண்டில் அவர் கெய்லி அறிவியல் மற்றும் இலக்கிய சங்கத்தின் நிறுவன உறுப்பினராக ஆனார். கெய்லி பின்னர் மருத்துவம் படிக்கத் திட்டமிட்டார், ஆனால் அவரது படிப்பு முடிந்தவுடன் அவரது தந்தை அவரை குடும்ப வணிகத்தில் சேரும்படி கட்டாயப்படுத்தினார். கெய்லி 1886 இல் சுட்ஜென் கெய்லி நிறுவனத்தின் இயக்குநராக ஆனார், 1923 இல் அவர் ஓய்வு பெறும் வரை அப்படியே இருந்தார். 1905 ஆம் ஆண்டில் கெய்லி பிராட்போர்டைச் சேர்ந்த லில்லி ஹவ்ராய்டை மணந்தார். அலெக்சாண்டர் கெய்லி ஆகஸ்ட் 2,1947 அன்று தனது பெயரைப் பகிர்ந்து கொள்ளும் நகரமான கெய்லி நகரில் இறந்தார். 1883 ஆம் ஆண்டில் யார்க்ஷயர் நேச்சுரலிஸ்ட்ஸ் யூனியன் சுற்றுப்பயணத்தில் எயர்டேலின் புவியியல் குறித்து கெய்லி தனது முதல் பொது சொற்பொழிவை வழங்கியபோது, ஒரு புவியியலாளர் புதிய புகைப்பட உலர்ந்த தகட்டைப் பயன்படுத்துவதைக் கண்டார். இது கெய்லி சில புகைப்படக் கருவிகளைப் பெறவும், மாளிகையில் ஒரு இருண்ட அறையை அமைக்கவும் தூண்டியது. அவர் தனது குடும்பத்தினர் மற்றும் உறவினர்கள் மற்றும் அவர்களின் வீடுகள் மற்றும் தோட்டங்களை புகைப்படம் எடுப்பதன் மூலம் தொடங்கினார். ஹென்றி பீச் ராபின்சனின் படைப்புகள் மற்றும் எழுத்துக்களால் ஈர்க்கப்பட்ட அவர், சித்திரவியல் புகைப்படத்திலும் தனது கையை முயற்சித்தார். கெய்லி விரைவில் பிராட்போர்டு ஃபோட்டோகிராஃபிக் சொசைட்டியில் சேர்ந்தார், இது முக்கியமாக புகைப்படத்தின் தொழில்நுட்ப செயல்முறைகளில் ஆர்வமாக இருந்தது. அவரது முதல் பெரிய வெற்றி 1887 ஆம் ஆண்டில், தி அமெச்சூர் ஃபோட்டோகிராஃபர் இதழில் நடைபெற்ற போட்டியில் அவர் பன்னிரண்டு அச்சிட்டுகளை சமர்ப்பித்தார். நடுவர் குழு உறுப்பினர் பி. எச். எமர்சன் பின்னர் கூர்மையான கவனத்தை நோக்கிய அவரது நோக்குநிலையை விமர்சித்தார், மேலும் அவரை ஒரு "கம்-ஸ்ப்லாட்ஜர்" என்று அழைத்தார். இருப்பினும் கெய்லி இன்னும் வெற்றி பெற முடிந்தது, மேலும் ஆல்ஃபிரட் ஸ்டிக்லிட்ஸை விட முன்னேறினார், அவர் இரண்டாவது இடத்தை மட்டுமே அடைந்தார். 1889 ஆம் ஆண்டில் கிரேட் பிரிட்டனின் ஃபோட்டோகிராஃபிக் சொசைட்டியின் (பின்னர் ராயல் ஃபோட்டோகிராஃபிக் சொசைட்டி என்று அழைக்கப்பட்டது) ஒரு பெரிய கண்காட்சிக்கு அவர் நான்கு புகைப்படங்களை வழங்கினார். 1892 ஆம் ஆண்டில், கெய்லி நன்கு அறியப்பட்ட அமெச்சூர் புகைப்படக் கலைஞர்களின் குழுவில் சேர்ந்தார், அவர்கள் தங்கள் கலைக்கு போதுமான அங்கீகாரம் இல்லாததால், இணைக்கப்பட்ட வளையக் குழுவைக் கண்டுபிடித்தனர். அடுத்த 15 ஆண்டுகளில் கெய்லியின் பணி பத்திரிகைகளில் ஓரளவு மட்டுப்படுத்தப்பட்ட அங்கீகாரத்தைப் பெற்றது. 1898 ஆம் ஆண்டில் கெய்லி பிராட்போர்டு ஃபோட்டோகிராஃபிக் சொசைட்டியின் தலைவரானார், அதன் கண்காட்சிகள் பிராட்போர்டு ஆர்ட் கேலரியில் நடத்தப்பட்டன, இதிலிருந்து 1899 ஆம் ஆண்டில் யார்க்ஷயர் ஃபோட்டோகிராஃபிக் யூனியன் உருவாக்கப்பட்டது. 1908 ஆம் ஆண்டில் புகைப்படக் கலைஞர் ஏ. ஹார்ஸ்லி ஹிண்டன் இறந்தபோதுதான் கெய்லி 'பிரிட்டிஷ் சித்திரப் பள்ளியில் மிக முக்கியமான நிலப்பரப்பு நிபுணர்' ஆனார். 1910 இல், அவர் ராயல் ஃபோட்டோகிராஃபிக் சொசைட்டியில் (ஆர். பி. எஸ்) சேர்ந்தார். அதே ஆண்டில், ஆர். பி. எஸ் தனது முதல் தனி கண்காட்சியை லண்டனில் ஏற்பாடு செய்தார். ஒரு வருடம் கழித்து, அவர் ராயல் ஃபோட்டோகிராஃபிக் சொசைட்டியின் உறுப்பினரானார். அப்போதிருந்து, கெய்லியின் படைப்புகள் பல தனி மற்றும் குழு கண்காட்சிகளில் வழங்கப்பட்டன. 1924 ஆம் ஆண்டில், அவர் ஆர். பி. எஸ்ஸின் கவுரவ உறுப்பினராக ஆனார். 1938 முதல் 1939 வரை, கெய்லி தென்னாப்பிரிக்கா முழுவதும் 6,000 மைல்கள் ஓட்டிச் சென்று அங்குள்ள புகைப்பட அமைப்புகளுடன் தொடர்பில் இருந்தார். ஐம்பது ஆண்டுகளாக, கெய்லி ஒவ்வொரு ஆண்டும் மிக உயர்ந்த கலைத் தரத்தின் ஐந்து முதல் ஆறு படங்களை தயாரிப்பார்-அந்த நேரத்தில் ஒரு ஆச்சரியமான சாதனை. 1943 கோடையில், ஆர். பி. எஸ் பிராட்போர்டு ஆர்ட் கேலரியில் கெய்லியின் படைப்புகளின் பெரிய அளவிலான பின்னோக்கிய காட்சியை காட்சிப்படுத்தி, அவரது படைப்புகளின் வளர்ச்சியைக் காட்டியது. 1947 இல் அவர் இறந்த பிறகு, ஆர். பி. எஸ் லண்டனில் அவரது நினைவாக ஒரு கண்காட்சியையும் ஏற்பாடு செய்தது. உபகரணங்கள் அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் தொடக்கத்தில், கெய்லி ஒரு முழு தட்டு கேமராவைப் பயன்படுத்தினார். கெய்லி தனது உபகரணங்களுடன் அவருக்கு உதவ ஒரு உதவியாளரைக் கொண்டிருந்தார். அவரது கேமராவில் லென்ஸ் ஹூட் மற்றும் மஞ்சள் வடிகட்டியுடன் "கோர்ஸ்-செலர்" அனாஸ்டிக்மேட்டிக் லென்ஸ் இருந்தது. கவனம் 10 மீட்டராக நிர்ணயிக்கப்பட்டது. வேகமான புகைப்பட குழம்புகள் மற்றும் கையால் பிடிக்கக்கூடிய கேமராக்களின் வருகை, குறுகிய வெளிப்பாடு நேரங்களைப் பயன்படுத்த முடியும் என்பதைக் குறிக்கிறது. அப்போதிருந்து, கெய்லி 1/4 தட்டு பெட்டி கேமராவைப் பயன்படுத்தினார். கேமரா மிகவும் சிறியதாக இருந்தது (முழு தட்டு கேமராக்களுடன் ஒப்பிடும்போது) அது ஒரு சிறிய பழுப்பு நிற பார்சல் போல் இருந்தது. கெய்லி தனது பல பயணங்களில் இந்த தெளிவற்ற தன்மையைப் பயன்படுத்தினார், ஏனெனில் அவர் பார்வையிட்ட நாடுகளின் பூர்வீகவாசிகள் பலர் கேமராவின் 'தீய கண்' குறித்து சந்தேகித்தனர். வேலை செய்யும் முறை கெய்லி இயற்கையையும், இயற்கைச் சூழலில் உள்ள மக்களையும் புகைப்படம் எடுக்க விரும்பினார். அவர் சில நேரங்களில் 'மாய' பொருட்களைப் பிடிக்கவும் சித்தரிக்கவும் முயன்றார். அவரது பெரும்பாலான படங்கள் இங்கிலாந்துக்கு வெளியே எடுக்கப்பட்டன. கெய்லி வெளிநாட்டில் புகைப்படம் எடுப்பதை ரசித்தார், மேலும் அவர் புதிய நாடுகளுக்கு வருடாந்திர பயணங்களை மேற்கொண்டார். அவர் பிரான்ஸ், ஸ்பெயின், இத்தாலி, கிரீஸ், லெபனான், எகிப்து, மொராக்கோ, தென்னாப்பிரிக்கா மற்றும் சீனாவில் (மற்றவற்றுடன்) புகைப்படம் எடுத்தார். தனது புகைப்பட வாழ்க்கையின் ஆரம்பத்தில், கெய்லி கூர்மையான கவனத்தைப் பயன்படுத்தினார். இருப்பினும், 1890 முதல், அநேகமாக ஜார்ஜ் டேவிசனின் இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் புகைப்படங்களைப் பார்த்த பிறகு, அவர் தனது சொந்த இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் பாணியை உருவாக்கினார். அவரது புகைப்படங்கள் கவிதை, பாடல் மற்றும் காதல் என்று விவரிக்கப்பட்டுள்ளன. அவரது முதல் அச்சிட்டு ஆல்புமன் காகிதத்தைப் பயன்படுத்தி செய்யப்பட்டது. பிளாட்டினம், எண்ணெய், புரோமின் எண்ணெய் மற்றும் கம் பைக்ரோமேட் ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்தி பல்வேறு செயல்முறைகளை அவர் பரிசோதித்தார். இறுதியில், கெய்லி தனது அச்சிடல்களுக்கு முக்கியமாக கரி பயன்படுத்துவார். கெய்லி தனது 'கால்-தட்டு' எதிர்மறைகளை விரிவுபடுத்தி முழு-தட்டு அளவிலான அச்சிட்டுகளை உருவாக்குவார். அவர் பல்வேறு எதிர்மறைகளை இணைத்து ஒரு அச்சிட்டைத் தயாரிப்பார். அவர் அடிக்கடி தனது 10x20 "படங்களை கணிசமாக விரிவுபடுத்தினார்-பெரும்பாலும் 16x20 அல்லது 24x30 அங்குலங்கள் (= 60x75 செமீ) அளவு, இது அந்த நேரத்தில் அசாதாரணமாக இருந்தது. அவர் தேவைப்படும்போது இருண்ட தொனிகளை தீவிரப்படுத்துவார், தேவையற்ற விவரங்களை அகற்றி, உச்சரிப்புகளைச் சேர்த்து, விரும்பிய சூழ்நிலையை உருவாக்க தொனி மாறுபாடுகளுடன் விளையாடுவார். சில நேரங்களில் அவர் தனது கரி செதுக்கல்களை மீண்டும் தொட்டதால், அதை உருவாக்கிய எதிர்மறையை மட்டுமே ஒருவர் யூகிக்க முடியும். இதன் காரணமாக, அவரது படங்கள் பெரும்பாலும் "கேமரா-ஓவியங்கள்" என்று குறிப்பிடப்பட்டன. 1910 ராயல் ஃபோட்டோகிராஃபிக் சொசைட்டி, லண்டன் (45), 1912 பாரிஸ் (40), வியன்னா (40), 1913 முனிச் (40), 1917 வாஷிங்டன் டி. சி., அமெரிக்கா (66), 1920 நியூயார்க் கேமரா கிளப், நியூயார்க் (54), 1923 வாஷிங்டன் டி. சி., (67), 1930 சிகாகோ (47), 1933 பாரிஸ் (64), 1923க்கும் 1941க்கும் இடையே பல கண்காட்சிகள் நடைபெற்றன. எடுத்துக்காட்டாகஃ லண்டன் (தி கேமரா கிளப்), கிளீவ்லேண்ட், பர்மிங்காம், ஹாம்ப்ஷயர் ஹவுஸ் (ஹேமர்ஸ்மித்), ரோசெஸ்டர், பாஸ்டன், ரக்பி, லோஃபரோ மற்றும் பல. இதில் 30 முதல் 61 வரை புகைப்படங்கள் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டன. 1943 ராயல் ஃபோட்டோகிராஃபிக் சொசைட்டி, லண்டன் மற்றும் பிராட்போர்டு ஆர்ட் கேலரி, பிராட்போர்டு 1947 ராயல் ஃபோட்டோகிராஃபிக் சொசைட்டி, லண்டன் குழு ஆதாரம் 1889 தி ஃபோட்டோகிராஃபிக் சொசைட்டி ஆஃப் கிரேட் பிரிட்டன் (பின்னர் ஆர். பி. எஸ்) லண்டன் 1899 சலோன், பிலடெல்பியா (அமெரிக்கா) 1903 8இ சலோன் இன்டர்நேஷனல் டி லா ஃபோட்டோகிராஃபி, பாரிஸ்; ஃபோட்டோகிராஃபிக் சலோன், லண்டன் 1904 சலோன் டு ஃபோட்டோ கிளப், பாரிஸ் 1905 எக்ஸ்போசிஷன் இன்டர்நேஷனல், ஜெனோவா (இத்தாலியன்); சலோன் டு ஃபோட்டோ கிளப், பாரிஸ் 1906 சலோன் டு ஃபோட்டோ கிளப், பாரிஸ்; ஃபோட்டோகிராஃபிக் சலோன், லண்டன் 1907 தி ஸ்காட்டிஷ் சலோன் (ஜிபி) 1913 எக்ஸ்போசிஷன் எஸ். எஃப். பி., பாரிஸ் 1924 ஸ்டாக்ஹோம் 1927 சலோன் இன்டர்நேஷனல் டி லா ஃபோட்டோகிராஃபி, பாரிஸ் 1930 XXIXe சலோன் இன்டர்நேஷனல் டி ஆர்ட் ஃபோட்டோகிராஃபிக், பாரிஸ் 1978 பிக்ட்டோரியல் ஃபோட்டோகிராஃபி = புகைப்படக் கலைஞர்கள் கலைக்களஞ்சியம் சர்வதேசம் 1839 முதல் தற்போது வரை. 2 வாரங்கள். கேமரா ஆப்ஸ்சுரா, ஹெர்மன்ஸ் 1985,. சிசில் பீட்டன், கெயில் பக்லேண்ட்ஃ தி மேஜிக் இமேஜ். 1839 முதல் இன்று வரை புகைப்படம் எடுத்தல் மேதை. லிட்டில், பிரவுன், பாஸ்டன் எம். ஏ. 1975, எஸ். 120-121. ஜோசப் கோட்ட்சாம்மெல் (எச்ஆர்எஸ்ஜி. அலெக்ஸ்): கெய்லி (= மெயிஸ்டர்பச்சர் டெர் ஃபோட்டோகிராஃபி. பி. டி. 2). பதிப்பு டி கேலரி, வீன் 1937, எஸ். 3. ஜே. எல். ஹான்கி, ஜே. டட்லி ஜான்ஸ்டன்ஃ அலெக்ஸ். கெய்லி, கலைஞர் மற்றும் புகைப்படக் கலைஞர். = அலெக்சாண்டர் கெய்லி. ஒரு நினைவுச்சின்னம். கிரேட் பிரிட்டனின் ராயல் ஃபோட்டோகிராஃபிக் சொசைட்டி, லண்டன் 1947, எஸ். 5-23. ஜான் ஹன்னவி (எச்ஆர்எஸ்ஜி. ): பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் புகைப்படக் கலைக்களஞ்சியம். பேண்ட் 2: ஜே-இசட், குறியீடு. ரூட்லெட்ஜ், நியூயார்க் நியூயார்க் யு. ஏ. 2008, ISBN 978-0-415-97235-2, S. 792. மார்கரெட் ஹார்கர்ஃ இணைக்கப்பட்ட வளையம். பிரிட்டனில் புகைப்படம் எடுப்பதில் பிரிவினை இயக்கம், 1892-1910 (= ஒரு அரச புகைப்பட சமூக வெளியீடு). ஹெய்ன்மேன், லண்டன் 1979, ISBN 0-434-31360-2, S. 92,155-156. ஜான் டெய்லர்ஃ பிரிட்டனில் சித்திர புகைப்படம் 1900-1920 ". கிரேட் பிரிட்டனின் ஆர்ட்ஸ் கவுன்சில், லண்டன் 1978, ISBN 0-7287-0171-5, S. 81-82. குறிப்புகள் 1947 இறப்புகள் 1861 பிறப்புகள் பிரிட்டிஷ் புகைப்படக் கலைஞர்கள் யார்க்ஷயரில் இருந்து புகைப்படக் கலைஞர்கள் கெய்லியைச் சேர்ந்தவர்கள்