Architecture in Middle-earth
மத்திய பூமியில் உள்ள கட்டிடக்கலை, ஜே. ஆர். ஆர். டோல்கீனின் கற்பனை உலகம், ஷையரின் ஹாபிட்-துளைகள், லோத்லோரியனின் மர-வீடுகள், ரோஹனின் மர அரங்குகள் மற்றும் கோண்டரின் தலைநகரான மினாஸ் திரித்தின் கல் குடியிருப்புகள் மற்றும் கோட்டைகள் போன்ற மாறுபட்டது. டோல்கீன் ஒவ்வொரு இடத்திலும் கட்டிடக்கலையைப் பயன்படுத்துகிறார், அதன் உட்புற வடிவமைப்பு உட்பட, ஒவ்வொரு நபரின் தன்மைக்கும் தடயங்களை வழங்குகிறார். ஹாபிட் பில்போ பேகின்ஸின் வசதியான இல்லமான பேக் எண்ட், அவரது 1937 குழந்தைகள் புத்தகமான தி ஹாபிட்டில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது, ஷையருக்கு வெளியே பயணிக்க விரும்பாத ஹாபிட்டுகளின் தன்மையை நிறுவுகிறது. தனது கற்பனை நாவலான தி லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்ஸில், லோத்லரியன் எல்வ்ஸ் அவர்களின் இயற்கை சூழலுடன் நெருக்கமான ஒருங்கிணைப்பை நிரூபிக்கிறார். ரோஹனின் மண்டபத்தின் மன்னர் மெடுசெல்ட், ஆங்கிலோ-சாக்சன் கலாச்சாரத்துடன் ரோஹிரிமின் தொடர்பைக் குறிக்கிறார், அதே நேரத்தில் கோண்டரின் உயரமான மற்றும் அழகான கல் கட்டிடக்கலை டோல்கீனால் "பைசண்டைன்" என்று விவரிக்கப்பட்டது. இதற்கு மாறாக, டார்க் லார்ட் சவுரோன் மற்றும் வீழ்ந்த வழிகாட்டி சருமனின் பகுதிகள் உயரமான இருண்ட கோபுரங்களைச் சுற்றியுள்ள சேதமடைந்த நிலங்களாகும். மத்திய பூமியில் அமைக்கப்பட்ட திரைப்படங்களின் தயாரிப்பாளர்கள் பல்வேறு மத்திய பூமியின் மக்கள் மற்றும் அவர்களின் கலாச்சாரங்களைப் பற்றிய தங்கள் கருத்துக்களை வெளிப்படுத்த டோல்கீனின் கட்டிடக்கலை பற்றிய அறிகுறிகளை உருவாக்கியுள்ளனர் அல்லது மாற்றியமைத்துள்ளனர். பீட்டர் ஜாக்சன் நியூசிலாந்து கிராமப்புறங்களில் பல ஹாபிட்-துளைகள், ஒரு ஆலை மற்றும் ஒரு பாலம் ஆகியவற்றைக் கொண்ட ஷையரின் விரிவான தொகுப்பை உருவாக்கினார், இது தி லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்ஸ் மற்றும் தி ஹாபிட் ஆகிய இரண்டின் படங்களிலும் பயன்படுத்தப்பட்டது, மேலும் மத்திய பூமியில் உள்ள பிற இடங்களின் விரிவான திரைப்படத் தொகுப்புகள் பெரிய அம்சங்கள் மற்றும் கணினி அனிமேஷனைப் பயன்படுத்தி. அவரது திரைப்படங்களின் நடுத்தர-பூமி அமைப்புகளின் பயனுள்ள காட்சி விளக்கத்தை அறிஞர்கள் பாராட்டியுள்ளனர். தி லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்ஸின் தயாரிப்பு வடிவமைப்புஃ தி ரிங்ஸ் ஆஃப் பவர் ஜாக்சனின் படங்களில் காணப்படாத இடங்களுக்கான கட்டமைப்புகளை உருவாக்கியுள்ளது, அதாவது நூமெனார் மற்றும் லிண்டனின் எல்விஷ் சாம்ராஜ்யம் போன்றவை. டோல்கீனின் எழுத்துக்கள் அவரது இடைக்கால அமைப்புகள் உட்பட கற்பனை எழுத்தாளர்களிடையே பல பின்பற்றுபவர்களை உருவாக்கியுள்ளன. டோல்கீன் ரசிகர்களும், மத்திய பூமியில் தங்களை மூழ்கடிக்க பல்வேறு வகையான பொருட்கள் மற்றும் செயல்பாடுகளை உருவாக்கியுள்ளனர். ஜே. ஆர். ஆர். டோல்கீனின் பார்வை ஜே. ஆர். ஆர். டோல்கீன் ஒரு இடைக்காலவாதியாகவும், மொழியியலாளராகவும், எழுத்தாளராகவும் இருந்தார். அவர் துணை உருவாக்கத்தின் "தேவதைக் கதைகள் பற்றிய" தனது சொற்பொழிவில் பேசுகிறார், இது வாசகருக்கு ஏதோ ஒரு வகையில் உண்மையாக இருக்கும் இரண்டாம் உலகத்தை உருவாக்குகிறது. டோல்கீன் அறிஞர் ஜோஹன்னா ப்ரூக் கட்டிடக்கலை இரண்டாம் உலகத்தின் ஒரு பகுதியாகும் என்று கருத்து தெரிவிக்கிறார்; முதன்மை உலகின் கட்டிடங்களைப் போலல்லாமல்-மற்றும் ஹாபிட்-துளைகள் தெளிவாக வேறுபடுகின்றன-எழுத்தாளருக்கு "யதார்த்தத்தின் உள் நிலைத்தன்மையை" உருவாக்குவது கடினம். தி ஹாபிட் மற்றும் தி லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்ஸில் உள்ள கட்டிடக்கலை கலாச்சாரங்கள் எங்கு ஒத்திருக்கின்றன, எங்கு வேறுபடுகின்றன என்பதை சுட்டிக்காட்ட உதவுகிறது என்று அவர் கருத்து தெரிவிக்கிறார், இது மத்திய பூமியின் பன்முக கலாச்சாரத்தை வலியுறுத்துகிறது. கற்பனை எழுத்தாளரும் இலக்கிய அறிஞருமான கிம் வில்கின்ஸ் டோல்கீனின் படைப்புகளை "பிரபலமான கற்பனை புனைகதைகளின் ஆரம்பம். கற்பனை எழுத்தாளர்களிடையே எண்ணற்ற பின்பற்றுபவர்களை உருவாக்கியது" என்று விவரிக்கிறார், இதில் அதன் "மாற்று இடைக்கால ஐரோப்பா" அமைப்பு அடங்கும். கட்டிடக்கலை அமைப்பு கற்பனையின் "ஒரு சலுகை பெற்ற அம்சம்" என்று அவர் வாதிடுகிறார். அவரது பார்வையில், "நம்பமுடியாத விரிவான உலகத்துடன்" ஆழமான கற்பனை முதன்மையாக "அமைப்பை விளக்குவது மற்றும் விரிவுபடுத்துவதன் மூலம் இயக்கப்படுகிறது, அதில் இருந்து தன்மை அல்லது சதித்திட்டத்தால் இயக்கப்படுவதை விட, அமைப்பிற்கு குறிப்பிட்ட தன்மை மற்றும் சதித்திட்டங்கள் உருவாக்கப்படுகின்றன". மினாஸ் திரித்தின் கட்டிடக்கலை பற்றிய டோல்கீனின் விளக்கத்தை அவர் இடைக்காலமாக மேற்கோள் காட்டுகிறார்ஃ டோல்கீன் இங்கு நகரத்தை ஒரு பெரிய தூரத்திலிருந்து விவரிக்கிறார் என்று அவர் எழுதுகிறார், "வாசகரை பெரிதாக்கி, இந்த வகையின் முக்கிய இன்பங்களாக இருக்கும் பரந்த நோக்கத்தையும் பெரிய அளவையும் பரிந்துரைக்கிறார்". கூடுதலாக, டோல்கீன் திறம்பட "உயரம் மற்றும் ஒளி" என்ற தோற்றத்தை உருவாக்குகிறார்ஃ நகரம் உயரமானது, அழகாக இருக்கிறது மற்றும் பிரகாசமாக இருக்கிறது, இது நகரம் மற்றும் அதன் மக்களின் பெருமையை பரிந்துரைக்கிறது. ஹாபிட்-ஹோல்ஸ் டோல்கியன் தனது ஹாபிட்ஸை துளைகளில் வாழ வைத்தார், இருப்பினும் இவை விரைவாக வசதியாக இருக்கும், மேலும் பேக் எண்ட் விஷயத்தில் உண்மையில் மிகவும் விரும்பத்தக்கவை. ஏழைகளின் எளிய நிலத்தடி குடியிருப்புகள் முதல், ஒரு சுரங்கப்பாதைக்கு வழிவகுக்கும் கதவு மற்றும் ஒருவேளை ஒரு ஜன்னல் அல்லது இரண்டு, அதன் பல பாதாள அறைகள், உள்ளாடைகள், சமையலறை, சாப்பாட்டு அறை, பார்லர், படிப்பு மற்றும் படுக்கையறைகள் கொண்ட பெரிய மற்றும் விரிவான பேக் எண்ட் வரை, இங்கிலாந்து போன்ற ஷைர் முழுவதும் தி ஹில்லிலிருந்து பல தெற்கு நோக்கிய ஜன்னல்கள் உள்ளன. டோல்கியன் தனது ஹாபிட்-ஹோல்ஸை ஐஸ்லாந்தின் தரை வீடுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டிருக்கலாம், அதாவது கெல்டூரில் உள்ளவை. குறிப்பாக, டோல்கியன் அறிஞர் தாமஸ் ஹோனெக்கரின் வார்த்தைகளில், "பெரும்பாலான வாசகர்கள் தங்கள் கற்பனையான செருப்புகளை அணிந்து ஒரு கேக் துண்டு மற்றும் தேநீருடன் குடியேற கடுமையாக ஆசைப்படுகிறார்கள்". தி லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்ஸில் இடங்களுக்கு ஒரு முக்கிய பங்கு இருப்பதாக ஹோனெக்கர் வாதிடுகிறார், மேலும் பாதுகாப்பான ஹாபிட்-துளையின் செயல்பாடு "ஹோல்-பைட்ளான் (துளை-குடியிருப்பாளர்கள்) இன் தன்மையை நிறுவுவதாகும், முதலில் ஷைர் வெளியே பயணிப்பதற்கு எதிராக ஆழமாக வேரூன்றிய வெறுப்பைக் கொண்ட நிலையான உயிரினங்கள்". டோல்கியன் பேக் எண்ட் மற்றும் பிற ஹாபிட் கட்டிடங்களைப் பற்றிய விளக்கங்களை அளித்தபோது, அவற்றில் சிலவற்றின் வரைபடங்களையும் ஓவியங்களையும் உருவாக்கினார், வரைபடக் கலைஞர் கரேன் வின் ஃபோன்ஸ்டாட் உட்பட மற்றவர்களுக்கு கட்டிடங்களின் கட்டிடக்கலை பற்றிய விவரங்களை நிரப்ப இடமளித்தார், அதாவது உணவு சேமிப்பு, தயாரிப்பு மற்றும் உணவுக்கான பல அறைகளுடன் பேக் எண்டின் திட்டத்தை வரைவதன் மூலம். தி ஹாபிட் மற்றும் தி லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்க்ஸ் ஆகியவற்றில் டோல்கியன் வழங்கிய தடயங்களைத் தாண்டி, பல நெருப்பிடங்கள் மற்றும் புகைபோக்கிகளுடன் முழுமையான அதன் பாதாள அறைகள் மற்றும் உள்ளாடைகளுடன் அதன் வசதியான அமைப்பைப் பற்றிய தனது பார்வையை அவர் காட்டினார். அவளுடைய திட்டம் பேக் எண்ட்டை சில நீளமாகவும் அகலமாகவும், மலையில் வெட்டுகிறது. மத்திய பூமிக்கு ஒரு "சுதந்திரமான இருப்பை" வழங்குவதில் ஃபோன்ஸ்டாடின் படைப்புகள் கணிசமாக பங்களித்துள்ளன என்று ஹோனெக்கர் எழுதுகிறார். எல்விஷ் குடியிருப்புகள் டோல்கீனின் 1937 ஆம் ஆண்டு ஓவியம் ரிவெண்டெல் எல்விஸ் வீட்டை ஒரு மலைப்பாங்கான அமைப்பில் முக்கிய பாறைகளுடன் சித்தரிக்கிறது. அந்த ஓவியத்திலும், வெவ்வேறு கண்ணோட்டங்களிலிருந்து எடுக்கப்பட்ட ஓவியங்களிலும், அதன் பள்ளத்தாக்கில் பாதுகாக்கப்படாத வீட்டைக் காட்டுகிறார். இது ஒரு சதுர கோபுரத்துடன் ஒரு இடுப்பு கூரையுடன், ஒரு பெரிய கட்டிடத்திற்கு அருகில் ஒரு பிட்ச் கூரை மற்றும் நெடுவரிசைகள் மற்றும் சில நேரங்களில் மெதுவாக வளைந்த வளைவுகளுடன் ஒரு லோகியா உள்ளது; சில வெளிக் கட்டிடங்கள் உள்ளன. தி ஹாபிட்டில், பில்போவும் குள்ளர்களும் தங்கள் குதிரைகளை செங்குத்தான பாதையில் வேகமாக ஓடும் ஆற்றுக்கு அழைத்துச் சென்று, "ஒரு குறுகலான கல் பாலத்தை ஒரு பராபெட் இல்லாமல் கடக்கிறார்கள். எனவே இறுதியில் அவர்கள் அனைவரும் லாஸ்ட் ஹோம்லி ஹவுஸுக்கு வந்து, அதன் கதவுகள் அகலமாக பறந்திருப்பதைக் கண்டனர்". தி லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்ஸில், சாம் மற்றும் ஃப்ரோடோ ஒரு கணிசமான வீட்டை அனுபவிக்கிறார்கள், ஆனால் மீண்டும் வெளிப்புறம், தோட்டங்கள் மற்றும் காட்டு இயற்கை ஆகிய இரண்டிற்கும் முக்கியத்துவம் அளிக்கப்படுகிறது. ஹாபிட்ஸ் பல பாதைகள் வழியாகவும், பல படிகள் கீழேயும் நடந்து ஆற்றின் செங்குத்தான கரைக்கு மேலே ஒரு உயரமான தோட்டத்திற்குள் செல்கின்றனர். அவர் தனது நண்பர்கள் வீட்டின் பக்கவாட்டில் ஒரு மண்டபத்தில் அமர்ந்திருப்பதைக் கண்டார். கீழே உள்ள பள்ளத்தாக்கில் நிழல்கள் விழுந்தன, ஆனால் மேலே உள்ள மலைகளின் முகங்களில் இன்னும் ஒரு ஒளி இருந்தது. காற்று சூடாக இருந்தது. ஓடும் மற்றும் விழும் தண்ணீரின் சத்தம் சத்தமாக இருந்தது, மாலை மரங்கள் மற்றும் பூக்களின் மங்கலான வாசனையால் நிரம்பியது, எல்ரோண்டின் தோட்டங்களில் கோடை இன்னும் நீடித்தது போல் இருந்தது. மத்தேயு டி. டிக்கர்சன் எழுதுகிறார், ரிவெண்டெல் பள்ளத்தாக்கில் உள்ள எல்ராண்டின் வீடு டோல்கீனின் புராணக்கதை முழுவதும் ஒரு சரணாலயத்தை, வீடு போல் உணர்ந்த ஒரு இடத்தை தொடர்ந்து பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறது. லோத்லோரியனின் நகரம் கராஸ் கலாதோன் (கலாத் ("மரம்") என்பதிலிருந்து. மூன்றாம் யுகத்தில் அம்ரோத் என்பவரால் நிறுவப்பட்ட, காட்டின் ஆழத்தில், நகரத்தின் குடியிருப்புகள் உயரமான மல்லோர்ன் மரங்களின் மேல் இருந்தன; மல்லோர்ன் அந்த நிலத்திற்கு கலாட்ரியலால் கொண்டு வரப்பட்டது. சில்வர்லோட் மற்றும் ஆண்டுவின் ஆறுகள் சந்திக்கும் இடத்திலிருந்து இந்த நகரம் "சுமார் பத்து மைல்" தொலைவில் இருந்தது, இது சாம்ராஜ்யத்தின் கிழக்கு எல்லைக்கு அருகில் இருந்தது. மரங்களில் எளிய பாதுகாப்புச் சாவடிகள் முதல் விரிவான குடியிருப்புகள் வரை பல மரத் தளங்கள் இருந்தன. முக்கிய மரங்களைச் சுற்றி படிக்கட்டுகளின் படிக்கட்டுகள் கட்டப்பட்டன, இரவில் நகரம் "பல விளக்குகளால்" ஒளிரும்-"பச்சை மற்றும் தங்கம் மற்றும் வெள்ளி". நகரின் நுழைவாயில் தெற்கு பக்கத்தில் இருந்தது. லோத்லோரியனில், டோல்கியன் இயற்கையின் மீதான தனது தனிப்பட்ட அக்கறையில் பணியாற்றியதாக ப்ரூக் கருத்து தெரிவிக்கிறார். மேலும், விக்டோரியன் சகாப்த விமர்சகர் ஜான் ரஸ்கின் கோதிக் கட்டிடக்கலையின் கொள்கைகளை லோத்லரியன் உள்ளடக்கியதாக அவர் கூறுகிறார். எல்வ்ஸுக்கு மல்லோர்ன் மரத்தின் மையத்தன்மை இயற்கையிலிருந்து வேறுபடுத்துவது கட்டிடக்கலையை கடினமாக்குகிறது என்று அவர் வாதிடுகிறார். மேலும், கலாட்ரியல் மற்றும் செலிபோர்னின் மண்டபத்தில் உள்ள வெள்ளி மற்றும் தங்க நிறங்கள் மல்லோர்ன் டிரங்குகளின் வெள்ளி-சாம்பல் நிறத்தையும், லோத்லோரியனில் "வெளிர் தங்கத்தில் அலங்கரிக்கப்பட்ட" மரங்களின் வட்டத்தையும், லார்லினின் தங்க பழம் மற்றும் டெல்பீரியனின் வெள்ளி மலருடன் வாலினரின் இரண்டு மரங்களையும் நினைவுபடுத்துகின்றன. இது, லோத்லோரியனின் எல்வ்ஸ் தங்கள் வனச் சூழலுடன் முழுமையாக ஒருங்கிணைந்திருப்பதைக் குறிக்கிறது என்று அவர் எழுதுகிறார். முடிக்கப்படாத கதைகளில், டோல்கியன் மல்லோர்ன் தோப்பைப் பற்றி "தரைவிரிப்பு மற்றும் தங்கத்தால் கூரையிடப்பட்ட" என்று பேசுகிறார்; இது கட்டிடக்கலை மற்றும் இயற்கை விளக்கத்தின் லெக்சிகல் துறைகளை கலக்கிறது என்று ப்ரூக் எழுதுகிறார், இது எல்விஸ் சாம்ராஜ்யத்தில் இரண்டின் பின்னிப் பிணைப்பை வெளிப்படுத்துகிறது. மத்திய பூமியின் குள்ளர்களின் மையமான ஆனால் இழந்த தலைநகரான மோரியாவை, அது எப்படி இருந்தது என்பதைப் பற்றி அதிகம் சொல்லாமல், ஒரு மகத்தான நிலத்தடி சாம்ராஜ்யமாக டோல்கீன் சித்தரித்தார். மோரியாவின் மேற்கு வாயிலான டூரின் கதவுகளை சித்தரிக்க அவர் கணிசமான முயற்சியை மேற்கொண்டார், தண்ணீரில் கண்காணிப்பாளரால் பாதுகாக்கப்பட்ட ஏரிக்கு அருகில் உள்ள செங்குத்தான செங்குத்தான பாறைகளின் அடிவாரத்தில் வாயிலின் அமைப்பைப் பற்றிய ஒரு பெரிய வண்ண பென்சில் வரைபடத்தையும், டெங்வார் எழுத்து மற்றும் குள்ளமான சின்னங்களுடன் முழுமையான வட்ட வளைவு கதவுகளின் விரிவான முடிக்கப்பட்ட மை விளக்கப்படத்தையும் உருவாக்கினார். ஆலன் லீ மோரியாவிற்குள் சென்று, குள்ளர்களால் மூடப்பட்ட உயரமான கல் அரங்குகளை வரைந்தார், இதில் பெரிய செதுக்கப்பட்ட மற்றும் வடிவமைப்பு செய்யப்பட்ட சதுர நெடுவரிசைகள் கோண வளைவுகள் மற்றும் உயரும் ஒற்றைக் கற்கால கல் நிலவறைகளை ஆதரிக்கின்றன. ரோஹனின் மர மண்டபமான மெடுசெல்ட், ரோஹன் மன்னர்களின் தங்க மண்டபம், மலையின் உச்சியில் உள்ள எடோரஸ் நகரின் மையத்தில் உள்ளது. "மெடுசெல்ட்", "மீட் ஹால்" என்பதற்கான பழைய ஆங்கிலம், அதே அர்த்தத்துடன் அறியப்படாத ரோகிரிக் வார்த்தையின் மொழிபெயர்ப்பாகும். மெடுசெல்ட் பியோவுல்ஃபில் உள்ள மீட் ஹால் ஹியோராட்டை அடிப்படையாகக் கொண்டது; இது தொலைதூரத்திலிருந்து தங்கமாகத் தோன்றும் புல்வெளி கூரையுடன் கூடிய ஒரு பெரிய மண்டபமாகும். ரோமிரிமின் வரலாறு மற்றும் புராணங்களை சித்தரிக்கும் திரைச்சீலைகளால் சுவர்கள் செழுமையாக அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் இது மன்னர் மற்றும் அவரது உறவினர்களுக்கான வீடாகவும், மன்னர் மற்றும் அவரது ஆலோசகர்களுக்கான கூட்ட அரங்காகவும், விழாக்கள் மற்றும் விழாக்களுக்கான கூட்ட அரங்காகவும் செயல்படுகிறது. பெவுல்ஃப்பின் ஒரு வரியை நேரடியாக மொழிபெயர்க்கும் ஒரு வாக்கியத்தில் மெடுசெல்டை லெகோலாஸ் விவரிப்பதன் மூலம் மண்டபத்தின் வீர அர்த்தங்களை டோல்கியன் சுட்டிக்காட்டுகிறார், "அதன் ஒளி நிலத்தின் மீது வெகு தொலைவில் பிரகாசிக்கிறது", இது லிக்ஸ்டெ செ லியோமா ஆஃப் லேண்டா ஃபெலாவைக் குறிக்கிறது. மெடுசெல்ட் அதன் தெளிவான ஆங்கிலோ-சாக்சன் வேர்களைக் கருத்தில் கொண்டு "கட்டிடக்கலையின் மிகவும் வரலாற்று மறுசீரமைப்பை" பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறது என்று ப்ரூக் கருத்து தெரிவிக்கிறார், அதே நேரத்தில் கோண்டரின் மினாஸ் டிரித் ஐரோப்பிய வரலாற்றிலிருந்து ஒரு "மிகவும் பாரம்பரிய பாரம்பரியத்தை" பரிந்துரைக்கிறார். ஒற்றுமைகள் அடையாளத்தைக் குறிக்கவில்லைஃ ஆங்கிலோ-சாக்சன்களைப் போலல்லாமல், ரோஹனின் சமூகம் குதிரையை வலுவாக மையமாகக் கொண்டுள்ளது, மேலும் ரோஹிரிம் குதிரை மீது சண்டையிடத் தேர்வு செய்கிறார். கோண்டரின் கல் கட்டிடங்கள் கோண்டரின் தலைநகரம் மினாஸ் திரித் ஆகும். இது ஏழு சுவர்களைக் கொண்டிருந்ததுஃ ஒவ்வொரு சுவருக்கும் ஒரு வாயில் இருந்தது, ஒவ்வொரு வாயிலும் அடுத்த திசையிலிருந்து வேறுபட்ட திசையை எதிர்கொண்டது, மாறி மாறி ஓரளவு வடக்கு அல்லது தெற்கு நோக்கி இருந்தது. ஒவ்வொரு மட்டமும் அதற்குக் கீழே உள்ளதை விட உயரமாக இருந்தது, மேலும் ஒவ்வொன்றும் உயரமான வெள்ளை கல் சுவரால் சூழப்பட்டிருந்தது, முதல் வட்டத்தின் (மிகக் குறைந்த நிலை) சுவரைத் தவிர, இது கருப்பு நிறத்தில் இருந்தது, இது ஆர்தாங்கிற்கு பயன்படுத்தப்பட்ட அதே பொருளால் கட்டப்பட்டது. இந்த வெளிப்புறச் சுவர் நகரின் ஏழு சுவர்களில் மிக உயரமானதாகவும், நீளமானதாகவும், வலிமையானதாகவும் இருந்தது; அது இருந்த இடத்தில் நிலத்தை வளைக்கும் திறன் கொண்ட பூகம்பங்களால் மட்டுமே பாதிக்கப்படக்கூடியதாக இருந்தது. இரும்பு மற்றும் எஃகு கொண்டு கட்டப்பட்ட மற்றும் கல் கோபுரங்கள் மற்றும் கொத்தளங்களால் பாதுகாக்கப்பட்ட மினாஸ் திரித்தின் பெரிய வாயில், நகரின் முதல் சுவர் மட்டத்தில் உள்ள முக்கிய வாயிலாக இருந்தது. டோல்கியன் இதை "பைசண்டைன் நகரம்" என்று அழைத்தார். ரோஹன் ஒரு நீண்ட தாழ்ந்த மண்டபத்தைக் கொண்டிருந்த இடத்தில், கோண்டோர் ஒரு உயரமான கோபுரத்தைக் கொண்டுள்ளது, இது பாதுகாப்பு மற்றும் கட்டிடக்கலை திறனைக் குறிக்கிறது, அதே நேரத்தில் "அதன் வெண்மை அறிவொளி பெற்ற கோண்டோரியன் சமூகத்தை பிரதிபலிக்கிறது" என்று ப்ரூக் குறிப்பிடுகிறார். உட்புறங்களைப் பொறுத்தவரை, இயற்கையை விரும்பும் ஹாபிட் பிப்பின் அரண்மனையின் "உயரமான தூண்கள்" பல விசித்திரமான விலங்குகள் மற்றும் இலைகளில் செதுக்கப்பட்ட பெரிய தலைநகரங்களுக்கு "ஒற்றைக் கற்கள் [உயரும்] போல இருப்பதாகக் கருதுகிறார். ஹோபிட் செதுக்கப்பட்ட இலைகளை அங்கீகரிக்கிறது, ஆனால் அதன் வெளிப்பாட்டை கல் பொருத்தமற்றதாக காண்கிறது என்று ப்ரூக் கருத்து தெரிவிக்கிறார். சுவர்களைப் பொறுத்தவரை, அவற்றில் "தொங்குதிரைகள் அல்லது மாடி வலைகள், நெய்த பொருட்கள் அல்லது மரம் எதுவும் இல்லை", ஆனால் "குளிர்ந்த கல்லில் பொறிக்கப்பட்ட உயரமான உருவங்கள்" மட்டுமே உள்ளன. மீண்டும், இது மெடுசெல்டின் வசதியான அரவணைப்புடன் முரண்படுகிறது, அதன் "பல நெய்த துணிகள். சுவர்களில் தொங்கவிடப்பட்டுள்ளன" "பண்டைய புராணங்களின் உருவங்களின்" கதைகளைச் சொல்கிறது. டார்க் கோபுரங்கள் டோல்கீனின் தீய பகுதிகளான டார்க் லார்ட் சவுரோன் மற்றும் வீழ்ந்த வழிகாட்டி சருமன் ஆகியவை உயரமான இருண்ட கோபுரங்களைச் சுற்றியுள்ள சேதமடைந்த நிலங்களாகும். சவுரோனின் கோபுரம் மொர்டோரின் எரிமலை நிலத்தில் உள்ள பராட்-துர் ஆகும்; சருமனின் ஆர்தன்க், ஐசன்கார்ட்டின் மாசுபட்ட தொழில்துறை உறைக்குள் உள்ளது. ஜே. ஆர். ஆர். டோல்கியன் என்சைக்ளோபீடியாவில் டேவிட் ஓபர்ஹெல்மேன் எழுதுகிறார், டோல்கியனின் கோபுரங்கள் படைப்பாற்றல் மற்றும் மேன்மை மற்றும் அழியாமைக்கான விருப்பத்தை குறிக்கலாம்ஃ அல்லது ஹப்ரிஸ், மிகைப்படுத்தல் மற்றும் விரோதம். சில்மரிலியனில் பல கோபுரங்கள் உள்ளன, அவை "வான சக்தியை" குறிக்கின்றன என்று அவர் குறிப்பிடுகிறார். இத்தகைய உயரமான இருக்கைகள் உயரமான மலையான தானிக்வெட்டில் உடன் பொருந்துகின்றன, அங்கு மான்வே மற்றும் வர்தா, சக்திவாய்ந்த வலார் இருவரும் வசிக்கின்றனர். அந்த உயர்ந்த இடமே, அமோன் கோழி, நடுத்தர பூமியில் பார்க்கும் இருக்கை மற்றும் பராட்-துரில் ஒரு இருண்ட பிரதிபலிப்பைக் கொண்டுள்ளது என்று ஓபர்ஹெல்மேன் எழுதுகிறார். டோல்கியன் பராட்-துரை "பரந்த கோட்டை, ஆயுதக் களஞ்சியம், சிறை, பெரும் சக்தியின் உலை" என்று விவரிக்கிறார். இந்தக் கோட்டை பல கோபுரங்களுடன் கட்டப்பட்டது மற்றும் மேகங்களில் மறைக்கப்பட்டது, "அது நின்றிருந்த பரந்த நிழல்களை விட கருப்பு, கருப்பு மற்றும் இருண்ட நிறத்தில் உயர்ந்து கொண்டிருந்தது, பராட்-துர் கோபுரத்தின் மிக உயர்ந்த கோபுரத்தின் கொடூரமான உச்சிகள் மற்றும் இரும்பு கிரீடம்". கோபுரத்திலிருந்து வெளியேறிய சவுரோன் தன்னைப் பற்றிய நிழல்களை உருவாக்கியதால் அதை தெளிவாகக் காண முடியவில்லை. ஃப்ரோடோ அமோன் ஹென், ஹில்ல் ஆஃப் சீயிங்கிலிருந்து பிரம்மாண்டமான கோபுரத்தைப் பார்க்கிறார், ஏனெனில் பராத்-துரின் உச்சியில் "கண்ணின் சாளரம்" என்ற ஒரு பார்வை இடுகை இருந்தது. இந்த ஜன்னல் டூம் மலையிலிருந்து தெரியும், அங்கு ஃப்ரோடோ மற்றும் சாம் சவுரோனின் கண்ணைப் பற்றிய பயங்கரமான பார்வையைக் கொண்டிருந்தனர். பராத்-துரின் மேற்கு வாயில் "பெரியது" என்றும் மேற்கு பாலம் "ஒரு பரந்த இரும்பு பாலம்" என்றும் விவரிக்கப்படுகிறது. டோல்கீனின் கூற்றுப்படி, ஐசன்கார்ட் அதன் வரலாற்றின் பெரும்பகுதிக்கு பல பழ மரங்களைக் கொண்ட ஒரு பசுமையான மற்றும் இனிமையான இடமாக இருந்தது. இது மிஸ்டி மலைகளின் தெற்கே உள்ள சிகரமான மெதெட்ராஸுக்கு முன்னால் நின்றது, இது அதன் வடக்குப் சுவரை உருவாக்கியது. மீதமுள்ள சுற்றளவு ஒரு பெரிய சுவரைக் கொண்டிருந்தது, ஐசன்கார்ட் வளையம், வடகிழக்கில் ஐசன் ஆற்றின் நீரோட்டத்தால் ஒரு போர்ட்குலிஸ் வழியாகவும், தெற்கில் ஐசன்கார்ட் வாயிலாலும் ஆற்றின் இரு கரைகளிலும் மட்டுமே உடைந்தது. ஆர்தாங்க் கோபுரம் இரண்டாம் யுகத்தின் முடிவில் கோண்டோர் மனிதர்களால் நான்கு பல பக்க பாறை நெடுவரிசைகளிலிருந்து கட்டப்பட்டது, இது ஒரு அறியப்படாத செயல்முறையுடன் இணைக்கப்பட்டு பின்னர் கடினப்படுத்தப்பட்டது. அறியப்பட்ட எந்த ஆயுதமும் அதற்கு தீங்கு விளைவிக்க முடியாது. சருமன் அதை கையகப்படுத்திய பின்னரே அந்த இடம் தீயதாக மாறியது, அதை குழிகள் மற்றும் சுரங்கங்களால் நிரப்பியது, அங்கு அவரது ஆர்க்ஸ் தீ மற்றும் சக்கரங்களுடன் நிலத்தடியில் வேலை செய்தார். ஆர்தாங்க் ஐசென்கார்ட் சமவெளிக்கு மேலே உயர்ந்தது, மேலும் நான்கு கூர்மையான சிகரங்களில் முடிந்தது. அதன் ஒரே நுழைவாயில் ஒரு உயரமான படிக்கட்டின் உச்சியில் இருந்தது, அதற்கு மேலே ஒரு சிறிய ஜன்னல் மற்றும் பால்கனி இருந்தது. டோல்கீன் அறிஞர் சார்லஸ் ஏ. ஹட்டர், சருமனின் ஐசென்கார்ட் நகரத்தை "தொழில்துறை நரகம்" என்று அழைத்தார். பீட்டர் ஜாக்சனின் பார்வை பீட்டர் ஜாக்சன் விரிவான தொகுப்புகளைப் பயன்படுத்தினார், சில நியூசிலாந்து நிலப்பரப்புகளில் கட்டப்பட்டன, மற்றவர்கள் "பெரிய அம்சங்கள்" மற்றும் கணினி அனிமேஷனைப் பயன்படுத்தி, மத்திய பூமியின் காட்சி விளக்கத்தை உருவாக்கினர், இது அறிஞர்கள் மற்றும் விமர்சகர்களால் பரவலாகப் பாராட்டப்பட்டது, இல்லையெனில் அவரது தழுவலுக்கு விரோதமானவர்கள் கூட. ஜாக்சன் தனது தி லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்ஸ் திரைப்படத் தொடரில் "ஒரு கதையைச் சொல்ல கட்டிடக்கலை வடிவத்தை ஆக்ரோஷமாகப் பயன்படுத்தினார்" என்று அறிஞர்கள் ஸ்டீவன் உட்வார்ட் மற்றும் கோஸ்டிஸ் கௌரேலிஸ் எழுதுகிறார்கள். அவர்களின் பார்வையில், டோல்கீன் கட்டிடக்கலை பற்றிய விவரங்களைத் தவிர்த்தார்; ஜாக்சனின் "புகழ்பெற்ற கட்டிடக்கலை பார்வை டோல்கீனின் இலக்கிய முன்மாதிரியிலிருந்து அதன் குறிப்பை எடுக்கவில்லை" என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள், எனவே ஜாக்சன் தனது "நுணுக்கமாக உணரப்பட்ட இடங்கள் மற்றும் இடங்களின் மாற்று பிரபஞ்சத்தை" கண்டுபிடிக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது; தி ரிட்டர்ன் ஆஃப் தி கிங் அதன் கலை இயக்கத்திற்காக ஆஸ்கார் விருதை வென்றது என்பதை அவர்கள் குறிப்பிடுகிறார்கள். கட்டிடக்கலையின் பெரும்பகுதி தி லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்ஸின் நூற்றாண்டு பதிப்பில் இருந்து ஆலன் லீயின் வரைபடங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இது ஜான் ஹோவின் அதிரடி காட்சிகளின் விளக்கப்படங்களால் நிரப்பப்பட்டது. உட்வார்ட் மற்றும் கௌரேலிஸ் ஆகியோர் ஜாக்சனை அவரது கட்டிடக்கலை தொகுப்புகளில் "முற்றிலும் பழமைவாத" என்று விவரிக்கின்றனர், லீயின் வரைபடங்களை முடிந்தவரை நெருக்கமாக செயல்படுத்துகின்றனர், இது அவரது பரந்த நிலப்பரப்புகள் வழியாக கதாபாத்திரங்களின் சாகச பயணங்களுக்கு மாறாக உள்ளது. மறுபுறம், கதையின் அர்த்தத்தைக் குறிக்க டோல்கீன் "படத்தின் சின்னத்தை" பயன்படுத்தியதில் ஜாக்சன் உணர்திறன் கொண்டவர் என்று உட்வார்ட் மற்றும் கௌரேலிஸ் கூறுகின்றனர். இயற்கை உலகமும் கட்டமைக்கப்பட்ட சூழலும் ஒன்றாக பாய்கின்றன என்று அவர்கள் எழுதுகிறார்கள், அது ஒரு முட்டாள்தனமான அல்லது ஒரு கனவை வெளிப்படுத்துவதாக இருந்தாலும் சரி. எனவே, கட்டிடக்கலையில் உளவியலின் இந்த பிரதிபலிப்பு வெளிப்புற வடிவம் மற்றும் உட்புற வடிவமைப்பு ஆகிய இரண்டையும் சார்ந்துள்ளது. பேக் எண்ட் வசதியான பிரிட்டிஷ் வட்டார மர பேனலிங் கொண்டுள்ளது, அதே நேரத்தில் எல்வ்ஸ் குடியிருப்புகள் ஆர்ட் நோவியோவின் சிக்கலான வளைந்த இயற்கையுடன் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன. மனிதநேய அறிஞர் பிரையன் ரோஸ்பரி கருத்துப்படி, ஜாக்சன் எல்வ்ஸை அதிநவீனமாக முன்வைக்கிறார், அங்கு டோல்கியன் அவர்களை இயற்கைக்கு நெருக்கமாக ஆக்கினார். இருப்பினும், அவர் எழுதுகிறார், ரிவெண்டெல்லின் "கட்டிடக்கலை மற்றும் ஆபரணங்கள் இயற்கையான கருத்தாக்கங்களால் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன", இது "இயற்கையுடன் ஒருங்கிணைப்பு, ஆனால் ஒரே நேரத்தில் அகற்றப்படுவதை" பரிந்துரைக்கிறது, இது சித்தரிக்கப்பட்ட ரிவெண்டெல்லின் "போர்ட்மீரியன் போன்ற கதைக்கு" நன்றாக வேலை செய்கிறது. ரஃபேலைட்டுக்கு முந்தைய ஓவியங்கள், வில்லியம் மோரிஸின் கலை மற்றும் கைவினை வடிவமைப்புகள் மற்றும் ஆர்ட் நோவியோ கட்டிடக்கலை விவரங்கள் போன்ற வடிவமைப்பை "போஸ்ட்-ருஸ்கினியன்" என்று ரோஸ்பரி விவரிக்கிறார். இவை டோல்கீனின் சொந்த விளக்கப்படங்களிலிருந்து வேறுபடுகின்றன, ஆனால் ஒரு வகையில், ரோஸ்பரி கூறுகிறார், டோல்கீன் விரும்பியிருப்பார், ஏனெனில் இது தொழில்மயமாக்கப்பட்ட உற்பத்தியின் மீதான அவரது வெறுப்புடன் பொருந்தாது. ஆர்ட் நோவியூ பாணியில் ஒளி மற்றும் மென்மையான வளைந்த மரக்கட்டைகள் மற்றும் தளபாடங்களால் கட்டமைக்கப்பட்ட உட்புற விஸ்டாக்களாகிய டோல்கீனை விட லீயின் ரிவெண்டெல்லின் ஓவியங்கள் அதிக விவரங்களைக் கொடுக்கின்றன. தீய மண்டலங்கள் உட்வார்ட் மற்றும் கௌரேலிஸின் பார்வையில் "ஒரு அல்ட்ரா-கோதிக் விசித்திரமான இருண்ட, உலோக வடிவங்கள், குகைகள், இருண்ட குளங்கள், நெருப்பு ஒளியால் ஒளிரும் வளைவுகள்", சித்திரவதையை பரிந்துரைக்கிறது, கோண்டரின் வீரமான "இடைக்கால நினைவுச்சின்னங்களின் தொல்பொருள் கையொப்பம்ஃ வெள்ளை பளிங்கு, ஆஷ்லர் படிப்புகள், வரைவாளரின் உயரங்கள்" ஆகியவற்றுடன் முரண்படுகிறது. "ஒரு கட்டிடக்கலை வகைப்பாட்டை (மினாஸ் திரித்துக்கு) பயன்படுத்தாமல், மத்திய பூமியில் மோதலின் சரியான தன்மை தெளிவாக இருக்காது" என்று அவர்கள் கருத்து தெரிவிக்கிறார்கள். இறுதியாக, ரோஹனின் கோல்டன் ஹால் ஆஃப் மெடுசெல்ட் "குதிரை அடிப்படையிலான கலாச்சாரத்திற்கு ஏற்றவாறு ஆடம்பரமாக அலங்கரிக்கப்பட்ட லாயங்கள்", "செல்டிக் தங்க அலங்காரம்" மற்றும் குதிரை உருவங்களுடன் பிரமாண்டமாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது; லீ தனது வரைபடங்களை பியோவுல்ஃபில் உள்ள மீட்-ஹால் ஹியோராட்டை அடிப்படையாகக் கொண்டது. உட்வார்ட் மற்றும் கௌரேலிஸ் டோல்கீனின் 1936 ஆம் ஆண்டு சொற்பொழிவில் பியோவுல்ஃப்ஃ தி மான்ஸ்டர்ஸ் அண்ட் தி கிரிட்டிக்ஸ் ஆஃப் தி ஹிஸ்டாரிகல் ஸ்பேஸ் இன் பியோவுல்ஃப் என்ற சொற்பொழிவில் மேற்கோள் காட்டி, ஜாக்சனின் திரைப்படங்களின் அசாதாரண இடஞ்சார்ந்த பார்வைக்கு இது தடையின்றி பயன்படுத்தப்படலாம் என்று கூறி முடிக்கிறார்கள்ஃ ஜே. டி. பெய்ன் மற்றும் பேட்ரிக் மெக்காய் பார்வை ஷோ ரன்னர்கள் ஜே. டி. பெய்ன் மற்றும் பேட்ரிக் மெக்கே ஆகியோர் தி லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்க்ஸ்ஃ தி ரிங்ஸ் ஆஃப் பவர் உருவாக்கி தயாரித்தனர். இந்தத் தொடர் முக்கியமாக முந்தைய இரண்டாம் யுகத்தில் நடந்த நிகழ்வுகளைப் பற்றிய தி லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்ஸில் உள்ள தடயங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது. பயன்படுத்தப்படும் மத்திய-பூமி இடங்களில் தீவு இராச்சியத்தில் உள்ள ஒரு துறைமுகம் அடங்கும்-இரண்டாம் யுகத்தின் முடிவில் அலைகளுக்கு அடியில் அட்லாண்டிஸ் காணாமல் போனது பற்றிய புராணத்தை நினைவுபடுத்துகிறது; மற்றும் லிண்டனின் எல்விஷ் சாம்ராஜ்யம், பெலேரியாண்டின் எல்விஷ் பிராந்தியத்தில் எஞ்சியிருந்த அனைத்தும், முதல் யுகத்தின் முடிவில் அழிக்கப்பட்டன. கதையில் சம்பந்தப்பட்ட ஒவ்வொரு இனத்தின் தன்மையையும் வெளிப்படுத்த உதவும் வகையில் பெய்ன் மற்றும் மெக்கே கட்டிடக்கலைகளை உருவாக்கினர். இந்த திட்டத்திற்கான வரைபடங்கள் நிறைந்த 40 ஓவியப் புத்தகங்களை ஹோவ் தயாரித்தார். கட்டிடங்கள், சந்து வழிகள், ஆலயங்கள், கிராஃபிட்டி மற்றும் துறைமுகத்தில் நிறுத்தப்பட்ட ஒரு கப்பல் ஆகியவற்றைக் கொண்ட "ஒரு முழு கடலோர நகரம்" என்று நுமெனோர் செட் விவரிக்கப்பட்டது. தயாரிப்பு வடிவமைப்பாளர் ராம்சே அவேரி ஒவ்வொரு இடத்திற்கும் வெவ்வேறு பாணிகளைப் பயன்படுத்தினார்ஃ நூமெனரின் "வளரும் பளிங்கு கட்டமைப்புகள்" பண்டைய கிரீஸ் மற்றும் வெனிஸால் ஈர்க்கப்பட்டன, அதே நேரத்தில் அவர் நீர் மற்றும் படகோட்டுதலில் கலாச்சாரத்தின் முக்கியத்துவத்தை பிரதிபலிக்க நீல நிறத்தைப் பயன்படுத்தினார்; லிண்டன் கோதிக் கட்டிடக்கலையால் ஈர்க்கப்பட்டார், "மரம் போன்ற நெடுவரிசைகள் மற்றும் தாவர விவரங்கள்" இயற்கையின் மீது எல்வ்ஸ் அன்பைப் பிரதிபலிக்கின்றன. குறிப்புகள் முதன்மை இரண்டாம் நிலை ஆதாரங்கள் தி லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்ஸ் கட்டிடக்கலையின் கருப்பொருள்கள்