Labyrinth: Coronation
லாபிரிந்த்ஃ கரோனேஷன் என்பது ஜிம் ஹென்சனின் 1986 கற்பனை திரைப்படமான லாபிரிந்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட 12 வெளியீடுகள் கொண்ட காமிக் புத்தக வரையறுக்கப்பட்ட தொடராகும். ஆர்க்கியா என்டர்டெயின்மென்ட் நிறுவனத்தால் வெளியிடப்பட்ட இந்த திரைப்படத்தை சைமன் ஸ்பூரியர் எழுதி, டேனியல் பேலிஸ் விளக்கினார், ஃபியோனா ஸ்டேபிள்ஸின் கவர் ஆர்ட் இருந்தது. முதல் இதழ் பிப்ரவரி 2018 இல் வெளியிடப்பட்டது மற்றும் புதிய தவணைகள் மார்ச் 2019 இல் தொடரின் முடிவு வரை கிட்டத்தட்ட மாதாந்திர அடிப்படையில் வெளியிடப்பட்டன. இந்தத் தொடர் பின்னர் வர்த்தக காகிதத்தில் மூன்று தொகுதிகளாக சேகரிக்கப்பட்டுள்ளது. லாபிரிந்தின் ஒரு ஸ்பின்-ஆஃப், காமிக் படத்தின் முக்கிய எதிரியான ஜாரெத், கோபிளின்களின் ராஜாவுக்கு ஒரு சாத்தியமான தோற்றக் கதையை உருவாக்குகிறது. இந்தத் தொடர் அசல் படத்தின் நிகழ்வுகளின் காலவரிசைக்குள் அமைக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் ஜாரெத் தனது சிறைப்பிடிக்கப்பட்ட குழந்தை டோபிக்கு திரைக்கு வெளியே ஒன்றாக இருந்தபோது சொன்ன கதையாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. 18 ஆம் நூற்றாண்டின் வெனிஸ் தொடங்கி, ஜாரெத்தின் கதை ஒரு இளம் பெண், மரியா, தனது குழந்தை மகனை காப்பாற்றுவதற்கான தேடலைப் பின்தொடர்கிறது, குழந்தையின் தந்தை பழங்கால ஆட்சியாளரான லாபிரிந்தின் கொடுங்கோழி மன்னருக்கு அவரை தியாகம் செய்த பிறகு. ஜாரெத் மற்றும் பீட்லெக்லம் என்ற கோப்லின் ஆகியோரிடமிருந்து நம்பமுடியாத கதை மூலம் கதை சொல்லப்படுகிறது. லாபிரிந்த்ஃ கரோனேஷன் பொழுதுபோக்கு விமர்சகர்களிடமிருந்து பெரும்பாலும் நேர்மறையான விமர்சனங்களைப் பெற்றது, அவர்கள் அதன் கலைப்படைப்புகள், கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் கதைசொல்லல் ஆகியவற்றைப் பாராட்டினர்; இருப்பினும், இந்தத் தொடரின் தெளிவற்ற முடிவை சிலர் விரும்பவில்லை. லாபிரிந்த்ஃ கரோனேஷனின் படைப்பாளர்களில் பலர் அசல் படத்தின் நீண்டகால ரசிகர்களாக இருந்தனர். எழுத்தாளர் சைமன் ஸ்பூரியர் இதற்கு முன்பு தி ஜிம் ஹென்சன் கம்பெனி மற்றும் ஆர்க்கியா என்டர்டெயின்மென்ட் நிறுவனத்துடன் இணைந்து தி பவர் ஆஃப் தி டார்க் கிரிஸ்டலில் பணிபுரிந்தார், இது ஜிம் ஹென்சனின் 1982 ஆம் ஆண்டு வெளியான தி டார்க் கிரிஸ்டலை அடிப்படையாகக் கொண்ட 2017 காமிக் தொடராகும். லாபிரிந்த் மீது தனது புகழை அடிக்கடி வெளிப்படுத்திய ஸ்பூரியர், படத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டு ஒரு காமிக் எழுதுவதற்கான வாய்ப்பை உடனடியாக ஏற்றுக்கொண்டார், அதை "ஒரு கனவு நனவாகும்" என்று விவரித்தார். லாபிரிந்த்ஃ முடிசூட்டுதல் என்பது படத்திற்கு அதிகாரப்பூர்வ நியதி அல்ல, ஆனால், ஸ்பூரியரின் கூற்றுப்படி, "ரசிகர்களைப் போற்றுவதற்கும் [தேசத்தை] போல்ஷி ஐகோனோக்ளாசத்திற்கும் இடையிலான இறுக்கமான பாதையில் செல்வதை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளது". காமிக் படத்தில் "முற்றிலும் புதிய கதைகள் மற்றும் காட்சிகள் உள்ளன" என்று கூறிய ஸ்பூரியர், எழுத்து செயல்முறையை "ஒரு மகிழ்ச்சியான பருவகால யோசனைகளை வெடிப்பதற்கும், அணியின் மற்றவர்கள் என்ன வைத்திருக்க விரும்புகிறார்கள் என்பதைப் பார்ப்பதற்கும் ஒரு வழக்கு" என்று விவரித்தார். லாபிரிந்தின் பெரிய, நிறுவப்பட்ட ரசிகர் பட்டாளம் இந்த திட்டத்திற்கு பல சவால்களை முன்வைத்தது, ஏனெனில் படைப்பாளிகள் காமிக் வாசகர்களை "மிகவும் ஏற்றப்பட்ட எதிர்பார்ப்புகளையும் கவலைகளையும்" கொண்டிருப்பார்கள் என்று எதிர்பார்த்தனர். எடிட்டர் சியரா ஹான், லாபிரிந்த் மற்றும் ஜிம் ஹென்சன் கம்பெனி ஆகிய இருவரின் ரசிகர்களையும் திருப்திப்படுத்த ஆர்சியா அழுத்தம் கொடுத்ததாக கூறினார், "ஜிம் ஹென்சன் விரும்பியிருப்பார் மற்றும் ஒரு ரசிகர் விரும்பியிருப்பதை எப்போதும் சீரமைக்க முடியாது" என்று ஆர்சியா யூகித்ததை வெளிப்படுத்தினார், மேலும் இதை காமிக்கில் சமநிலைப்படுத்த முயற்சிப்பது ஒரு சவாலாக இருந்தது. ஸ்பூரியரின் கூற்றுப்படி, படத்தில் அவரை சித்தரித்த மறைந்த டேவிட் போவியுடன் என்றென்றும் தொடர்புடைய ஒரு கதாபாத்திரமான ஜாரெத்துடன் காட்சிகளை எழுதுவது மிகவும் "நரம்பு-உடைக்கும்" அம்சமாகும். "அவர் உண்மையில் யார்" போன்ற ஜாரெத்தைப் பற்றிய கேள்விகளுக்கான பதில்களை உருவாக்க ஸ்பூரியர் முயன்றார். அவருக்கு என்ன வேண்டும். அவர் ஏன் இப்படி இருக்கிறார். அவர் ஏன் களஞ்சிய ஆந்தைகள் மீது இவ்வளவு கோபமாக இருக்கிறார்? நகைச்சுவையில் ஜாரெத்தின் "குரலை" உருவாக்க, ஸ்பூரியர் போவியின் "நிறைய மற்றும் நிறைய மற்றும் நிறைய" நேர்காணல் பதிவுகளைக் கேட்டார். ஸ்பூரியரின் கூற்றுப்படி, இந்தத் தொடர் இதேபோன்ற கற்பனை சாகசத்தைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் லாபிரிந்தைப் போலவே அதே "நகைச்சுவை உணர்வைக்" கொண்டுள்ளது, ஆனால் "உணர்வுபூர்வமாக வெவ்வேறு கருப்பொருள் திசைகளில் சாய்கிறது". லாபிரிந்தின் தெளிவின்மை காமிக் எழுதுவதில் அவருக்கு ஒரு நன்மை என்று அவர் கண்டறிந்தார், ஏனெனில் இது "தற்போதுள்ள பயணத்தை அழித்துவிடுமோ அல்லது பீரங்கியை காட்டிக்கொடுக்கவோ பயப்படாமல் சிறிது நேரம் [தனது] சொந்த திசையில் கருத்தை சவாரி செய்ய அனுமதித்தது". படத்தின் கதாநாயகியான சாரா மற்றும் ஜாரெத்தின் கற்பனையில் லாபிரிந்த் உலகம் இருப்பதை ஜிம் ஹென்சன் பத்திரிகை நேர்காணல்களில் உறுதிப்படுத்திய போதிலும், "சாரா அவருக்குக் கொடுப்பதைத் தவிர வேறு எந்த யதார்த்தமும் இல்லை", லாபிரிந்த்ஃ கரோனேஷனின் படைப்பாளர்கள் லாபிரிந்த் மற்றும் அதன் குடியிருப்பாளர்கள் உண்மையானவர்களா என்பது பற்றிய [படத்தின்] நேர்த்தியான தெளிவின்மையைப் பாதுகாக்க முடிவு செய்தனர், அதே நேரத்தில் யதார்த்தம் ஒரு பொருட்டல்ல போது எழும் அதிசயங்களுக்குள் கடுமையாக சாய்ந்தனர். ஸ்பூரியரின் கூற்றுப்படி, காமிக்கில், லாபிரிந்த் சாராவின் கற்பனையில் மட்டுமே இல்லை, ஆனால் "ஒரு எதிர்வினை மற்றும் பிளாஸ்டிக் சூழல்" இது வெவ்வேறு நபர்களுக்கு தன்னை மறுவடிவமைக்கிறது மற்றும் "அதற்குள் தொலைந்து போவதற்கு சவால்களை வழங்குவதற்காக மட்டுமே உள்ளது". இந்தத் தொடர் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் வெனிஸில் அமைக்கப்பட்டிருப்பதால், ஸ்பூரியர் மற்றும் இல்லஸ்ட்ரேட்டர் டேனியல் பேலிஸ் வரலாற்று இத்தாலிய பாணிகள், கட்டிடக்கலை மற்றும் ஆடைகளை ஆராய்ச்சி செய்தனர். இந்தத் தொடரின் கதாபாத்திரமான செப்டிமஸ் தி நைட் ட்ரோல், லாபிரிந்த் கருத்தியல் வடிவமைப்பாளர் பிரையன் ஃப்ரூட்டின் அசல் வடிவமைப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டது, அது படத்தில் இடம் பெறவில்லை. தொடருக்கான அட்டைப்படத்தை கலைஞர் ஃபியோனா ஸ்டேபிள்ஸ் தயாரித்தார், முதல் நான்கு வெளியீடுகளுக்கு ரெபெக்கா ஐசக்ஸ், ஐந்து முதல் எட்டு வெளியீடுகளுக்கு சனா டகேடா மற்றும் கடைசி நான்கு வெளியீடுகளுக்கு கோரி கோட்பே ஆகியோர் சந்தா அட்டைகளுடன். தொடரின் முதல் வெளியீட்டிற்காக, லாரண்ட் டுரியுக்ஸ், ஜில் தாம்சன் மற்றும் பில் சியென்கீவிக்ஸ் ஆகியோரால் மூன்று மாறுபட்ட கவர் வடிவமைப்புகள் தயாரிக்கப்பட்டன, மேலும் துலா லோட்டே (ஃப்ரைட் பை கன்வென்ஷன்), டேவிட் பீட்டர்சன் (காமிக்ஸ்பிரோ), பெஞ்சமின் டுவே (எமரால்டு சிட்டி காமிக் கான்) மற்றும் ரமோன் கே. பெரேஸ் (வொண்டர்கான்) ஆகியோரால் கூடுதல் நிகழ்வு-பிரத்யேக அட்டைகளுடன். லேபிரிந்த்ஃ முடிசூட்டு பிப்ரவரி 2018 மற்றும் மார்ச் 2019 க்கு இடையில் மாதாந்திர அட்டவணையில் வெளியிடப்பட்டது. இந்தத் தொடர் 2019 ஆம் ஆண்டில் ஹார்ட்கவர் வர்த்தக காகிதமாகவும், 2020 மற்றும் 2021 க்கு இடையில் காகித வடிவமாகவும் சேகரிக்கப்பட்டது. கதை சுருக்கம்ஃ சாரா வில்லியம்ஸ் தனது குழந்தை சகோதரர் டோபியை மீட்டெடுக்க லாபிரிந்த் வழியாக பயணம் செய்கிறார், அவரை அவர் கோபிளின்களுக்கு விட்டுச் செல்ல விரும்பினார். லாபிரிந்தின் மையத்தில் உள்ள கோட்டையில் இருந்து சாராவின் முன்னேற்றத்தைப் பார்த்து, கோப்லின் கிங் ஜாரெத் டோபிக்கு ஒரு கதையைச் சொல்கிறார். டோபியை கவனிக்கும் பணியில் ஈடுபடும் பீட்லெக்லம் என்ற கோப்லின் ஊழியர், ஜாரெத்தின் கதைசொல்லலை அவ்வப்போது குறுக்கிடுகிறார், ராஜாவின் கதையில் சந்தேகம் எழுப்புகிறார் மற்றும் கதையை தனது சொந்த நினைவுகளுடன் இணைக்கிறார், நிகழ்வுகளின் வெவ்வேறு பதிப்புகள் உள்ளே கூறப்படுகின்றன. உட்பொதிக்கப்பட்ட கதை 1797 ஆம் ஆண்டில் வெனிஸில், ஆல்பர்ட் டைட்டன் பிரபு என்ற இளம் ஆங்கில பிரபுத்துவம் ஐரோப்பாவைச் சுற்றி ஒரு மகிழ்ச்சியான பயணத்தில் ஒரு வருடத்தைக் கழித்தார், அவர் இங்கிலாந்துக்குத் திரும்ப வேண்டும் என்ற தனது கடுமையான தந்தையின் கோரிக்கைகளை புறக்கணித்தார். வெனிஸ் சமூகத்தில், ஆல்பர்ட் மற்றும் மரியா என்ற பெண் தங்கள் குழந்தை மகனுடன் திருமணமான கவுண்ட் மற்றும் கவுண்டெஸ் ஆக வாழ்ந்து வருகின்றனர். மரியா முன்பு ஒரு உணவக லினன் பணிப்பெண்ணாக இருந்தார், ஆல்பர்ட் அவர்களின் திருமணம் ஒரு பாசாங்கு என்று கூறுகிறார். மோசடிகள் மற்றும் கடன்களின் பெரிய திரட்சியால் தொந்தரவு செய்யப்பட்ட ஆல்பர்ட், லாபிரிந்தின் பண்டைய ஆட்சியாளரான ஆந்தை மன்னருக்கு ஒரு வாரிசு தேவை என்று கோப்ளின்களிடமிருந்து ஒரு மந்திர ஒப்பந்தத்தை ஏற்றுக்கொள்கிறார். கோபிளின்கள் ஆல்பர்ட்டின் உன்னதமான இரத்த ஓட்டத்தை ஏங்குகிறார்கள், மேலும் அவர் கோபிளின் சிம்மாசனத்தை ஏற்க வேண்டும் என்று விரும்புகிறார்கள். மரியாவுடனான தனது உறவையும் அவர்களின் குழந்தை இருப்பதையும் தனது தந்தை கண்டுபிடிப்பார் என்று பயந்து, ஆல்பர்ட் தனது மகனை அவருக்கு பதிலாக ஆட்சி செய்ய கோபிளின்களுக்கு வழங்குகிறார். மரியா இல்லாமல் இங்கிலாந்துக்குத் திரும்ப ஆல்பர்ட் முடிவு செய்கிறார், மேலும் அவர்களின் மகன் ஒரு அனாதை இல்லத்தில் வைக்கப்படுவார் என்று அவளிடம் கூறுகிறார். மரியா தனது மகனை விட்டுக்கொடுக்க மறுக்கிறாள், குழந்தையை லாபிரிந்துக்கு கொண்டு செல்ல கோபிளின்கள் வரும்போது, அவள் அவனுக்காக மீண்டும் கெஞ்சுகிறாள். அவளுடைய வேண்டுகோளைக் கேட்டு, ஆந்தை மன்னன் மரியாவுக்கு ஒரு ஒப்பந்தத்தைக் கொடுக்கிறான்ஃ அவள் 13 மணி நேரத்தில் சிக்கலைத் தீர்க்க வேண்டும், இல்லையெனில் அவளும் அவளுடைய மகனும் ஆந்தை மன்னருக்குச் சொந்தமானவர்கள். மரியாவின் குழந்தையை கவனிக்கும் பணியை பீட்லெக்லம் மேற்கொள்கிறார். லாபிரிந்தில் நுழையும் போது, மரியா ஒரு மெர்மெய்டிடமிருந்து அவளை மீட்ட பிறகு, சர் ஸ்கூபின் என்ற கோப்ளின் குதிரையுடன் நட்பு கொள்கிறார். மரியா மற்றும் ஸ்கூபின் ஆகியோர் கோப்ளின் டிராலர்களால் பிடிக்கப்பட்டு அவர்களின் விமானத்தில் கொண்டு வரப்படுகிறார்கள். விமானத்திலிருந்து தப்பிக்கும் போது, அவர்கள் மரியாவைக் கொல்ல ஆந்தை மன்னர் அனுப்பிய நைட் ட்ரோல், செப்டிமஸை எதிர்கொள்கிறார்கள். மரியா, சர் ஸ்கூபின் மற்றும் டாங்கிள், டிராலர்களின் விமானத்திலிருந்து மீட்கப்பட்ட ஒரு ரோஸ்பஷ், ஆந்தை ராஜாவின் மரணத்தை எதிர்பார்த்து ஒரு கல்லறையுடன் ஒரு மாபெரும் கல்லறைக்குள் நுழைகிறார்கள். ஆந்தை ராஜாவுக்கு எதிராக குருவிகளிடையே ஒரு கிளர்ச்சி தொடங்குவதை அவர்கள் கண்டுபிடிக்கின்றனர். தனது குழந்தை மகனுக்குச் சொந்தமான ஒரு சுண்ணாம்பு துண்டைப் பயன்படுத்தி, மரியா லாபிரிந்தில் யதார்த்தத்தையும் பொருளையும் மாற்றும் சக்தியைக் கொண்டிருப்பதைக் கண்டுபிடித்தார். அவள் சிபில் என்ற இளஞ்சிவப்பு புழுவைச் சந்திக்கிறாள், அவள் தனது தேடலில் அவளுடன் வர முன்வைக்கிறாள். மரியாவும் அவளுடைய நண்பர்களும் ஆந்தை ராஜாவுக்கு எதிராக ஒரு கிளர்ச்சியைத் திட்டமிடும் கோபிளின்களைக் கண்டுபிடிக்கின்றனர். ஆந்தை ராஜாவின் பொறிகளில் ஒன்றைப் பற்றி மரியாவை எச்சரிக்க ஸ்கூபின் முயற்சிக்கிறார், ஆனால் ராஜா தோன்றி ஸ்கூபினைப் புகழ்ந்து பேசுகிறார், ஸ்கூபின் தனது மகன் என்பதை வெளிப்படுத்துகிறார். ஸ்கூபின் தன்னைக் காட்டிக் கொடுத்ததாக நம்பி, மரியா ஒரு மாயக் கனவு நுழைவாயில் வலையில் ஓடிவிடுகிறாள். கனவில், மரியா ஆல்பர்ட்டுடன் ஒரு முகமூடி பந்து நடனமாடுவதைக் காண்கிறார், அவர் சமீபத்தில் தன்னை கொடூரமாக நடத்தியதற்கு மன்னிப்பு கேட்கிறார். இருப்பினும், கனவில் உள்ள ஆல்பர்ட் உண்மையான ஆல்பர்ட்டின் நகல் மட்டுமே மற்றும் மரியாவைக் கொல்ல ஆந்தை மன்னரால் அறிவுறுத்தப்பட்டுள்ளார். ஆரம்பத்தில் போலி ஆல்பர்ட்டின் காதல் வாக்குறுதிகளால் ஈர்க்கப்பட்ட மரியா, தான் ஒரு வலையில் இருப்பதை உணர்ந்து தப்பிக்கிறாள். ஆந்தை மன்னருக்கு எதிரான கிளர்ச்சியில் சேர மரியா கோப்ளின் இராணுவத்தை ஊக்குவிக்கிறார். அவள் லாபிரிந்தின் மையத்தை அடையும்போது, ஆந்தை மன்னருக்கு மரியாவின் குழந்தையை தனது வாரிசாக மாற்றும் எண்ணம் இல்லை என்பது வெளிப்படுகிறது, மாறாக குழந்தையின் இளமையை ஒரு மந்திர இயந்திரத்தால் மாயமாக வடிகட்ட திட்டமிட்டுள்ளார், இதனால் ஆந்தை மன்னர் என்றென்றும் ஆட்சி செய்ய முடியும். மரியாவும் அவளுடைய நண்பர்களும் ஆந்தை ராஜாவின் மந்திரத்தை நிறுத்திவிட்டு, காணாமல் போகும் ஆந்தை ராஜாவை தோற்கடிக்கிறார்கள். இருப்பினும், கடிகாரம் 13 ஐத் தாக்கியதிலிருந்து, எழுத்துப்பிழை ஏற்கனவே குழந்தையை மாற்றத் தொடங்கியுள்ளது, இது லாபிரிந்துக்கு ஒரு புதிய சமநிலையைக் கொண்டுவருகிறது என்று பீட்லெக்லம் விளக்குகிறார். பீட்லெக்லம் மரியாவிடம் தனது குழந்தையுடன் மனித உலகிற்குத் திரும்ப முடியாது என்று தெரிவிக்கிறார், அவள் செய்தால் அவளுடைய குடும்பம் ஆல்பர்ட் இறக்கும் ஒரு சோகமான முடிவுக்கு விதிக்கப்பட்டிருக்கலாம் என்றும், ஆல்பர்ட்டின் தந்தை குழந்தையை அழைத்துச் சென்று மரியா இல்லாமல் அவரை வளர்க்கும் வரை மரியாவும் பையனும் ஆதரவற்றவர்களாக இருப்பார்கள் என்றும் அவளுக்குக் காட்டுகிறது. மரியா தனது குழந்தையை அழைத்துச் சென்று ஆந்தை ராஜாவின் இயந்திரத்திற்குள் நுழைகிறாள். அத்தியாயம் சட்டகக் கதையில், சாரா லாபிரிந்தின் மையத்தை அடைந்து ஜாரெத்தை தோற்கடித்து, டோபியுடன் வீடு திரும்புகிறார். கதையில் உள்ள குழந்தைக்கு என்ன நடந்தது என்று பீட்லெக்லம் ஜாரெத்திடம் கேட்கிறார், மரியா தனது குழந்தையுடன் இயந்திரத்திற்குள் நுழைந்த உடனேயே, ஜாரெத் ஒரு முழு வளர்ந்த மனிதனாக லாபிரிந்திற்கு வந்து கோப்லின் சிம்மாசனத்தை ஏற்றுக்கொண்டார் என்பதை நினைவு கூர்ந்தார். ஜாரெத் மரியாவின் குழந்தை என்று பீட்லெக்லம் நம்புகிறார், ஆனால் இடைக்காலத்தின் போது என்ன நடந்தது என்பது வெளியிடப்படவில்லை. மரியா தனது சுண்ணாம்புக் கொண்டு அவரைப் படைத்தார், ஜாரெத் மறுபிறவி எடுத்த ஆந்தை மன்னர் அல்லது லாபிரிந்த் கூட, மரியாவின் குழந்தை ஹோக்கிள் குள்ளனாக வளர்ந்தது, அல்லது குழந்தை வீட்டிற்குச் சென்று மனித உலகில் வளர்ந்தது போன்ற பல பரிந்துரைகளை ஜாரெத் வழங்குகிறார். ஜாரெத் ஒரு கனவில் ஒரு நுழைவாயிலுக்குள் நுழைகிறார், அங்கு, மரியா மூன்று நூற்றாண்டுகளாக ஆல்பர்ட்டின் கனவு பதிப்பில் தங்கியுள்ளார் என்பது வெளிப்படுகிறது. பாணி மற்றும் கருப்பொருள்கள் இந்தத் தொடர் ஜாரெத்தில் நம்பமுடியாத ஒரு கதையாசிரியரைப் பயன்படுத்துகிறது, அவர் மரியாவின் கதையைச் சொல்வதில் "குணாதிசயமாக வழுவழுப்பாக" சித்தரிக்கப்படுகிறார், அவர் இடம்பெற்ற குழந்தையா அல்லது கதை உண்மையா என்பதை வெளிப்படுத்துவதைத் தவிர்க்கிறார். ஸ்பூரியர் நகைச்சுவையில், "ஜாரெத் ஒரு முரட்டுத்தனமான தந்திரக்காரர் மற்றும் பொய்யர், அவர் சொல்லும் ஒரு இரத்தக்களரி வார்த்தையை நீங்கள் நம்ப முடியாது" என்று கூறினார். லாபிரிந்தைப் போலவே, கதை கோபிளின்களால் திருடப்பட்ட ஒரு குழந்தையைப் பற்றியது, ஆனால் அசல் படத்தின் கதை வினையூக்கி "ஒரு இளம் பெண்ணின் சிந்தனையற்ற கேப்ரிஸ்", லாபிரிந்த்ஃ கரோனேஷனில் இது ஒரு தந்தையின் அவமானம். நியூ ரெட்ரோவேவின் ஜோயி எட்ஸால் இந்த நகைச்சுவை சமூக வர்க்கத்தின் கருப்பொருளை உரையாற்றுவதாகவும், "தப்பித்தல் மற்றும் ஆசை நிறைவேற்றத்திற்கு அவற்றின் வரம்புகள் உள்ளன என்ற கருப்பொருள் கருத்தை மேலும் மேம்படுத்துகிறது" என்றும் எழுதினார். ஆல்பர்ட் மற்றும் மரியாவின் இயக்கத்திற்கும் படத்தின் இரண்டு முன்னணி கதாபாத்திரங்களுக்கும் இடையிலான ஒற்றுமைகளையும் எட்ஸால் கவனித்தார், கதாபாத்திரங்களின் தொடர்புகள் "ஆல்பர்ட் ஒரு வலுவான விருப்பமுள்ள பெண்ணால் சவால் செய்யப்படுவதையும், ஜாரெத் மற்றும் சாராவுக்கு இடையில் படம் அதிக நீளத்தை எடுக்கும் போது, அவள் மீது அவரது சக்தியின் அளவையும் சோதிப்பதையும் குறிக்கின்றன" என்று எழுதினார். ரோகஸ் போர்ட்டலின் மெலிசா பிராஞ்ச், நான்காவது இதழின் படங்கள் மற்றும் கதாபாத்திர இயக்கவியலில் ஸ்டார்டஸ்ட் திரைப்படத்துடன் ஒற்றுமைகளைக் கவனித்தார், இது "லாபிரிந்த் திரைப்படத்திலிருந்து காமிக் தொடரின் உலகம் எவ்வளவு குறைவான கொடூரமானது" என்பதைக் கவனிக்க வழிவகுத்தது. இந்த கலைப்படைப்பு "கதைப்புத்தக இயல்பு" கொண்டதாக அவர் விவரித்தார், ஜாரெத் மற்றும் கோபிளின்கள் "கார்ட்டூனிஷாக" மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டனர். வெளியீட்டு சிக்கல்கள் சேகரிக்கப்பட்ட பதிப்புகள் வரவேற்பு விமர்சன ரீதியான பதில் மதிப்பாய்வு திரட்டுபவர் காமிக் புக் ரவுண்டப்பின் கூற்றுப்படி, தொடரின் முதல் இதழ் 11 விமர்சகர்களின் விமர்சனங்களின் அடிப்படையில் சராசரியாக 9.1/10 மதிப்பெண்களைப் பெற்றது. பெரும்பாலான விமர்சனங்கள் நேர்மறையாக இருந்தன. 56 விமர்சகர்களின் விமர்சனங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட இந்தத் தொடர் மொத்த சராசரியாக 8.4/10 ஆகும். ஐஜிஎன் இன் ஜெஸ்ஸி ஷெடீன் முதல் வெளியீட்டை 8.3/10 என்று மதிப்பிட்டார், மேலும் இந்தத் தொடர் "அதன் முதல் இதழில் அசல் திரைப்படத்தின் தகுதியான ஒரு கிளையாக இருப்பதற்கான ஒவ்வொரு அறிகுறியையும் காட்டுகிறது" என்று எழுதினார். ComicBook.com இன் நிக்கோல் டிரம் முதல் இரண்டு வெளியீடுகளையும் 5 க்கு 5 என்று மதிப்பிட்டார், கலைப்படைப்பு மற்றும் கதைசொல்லலைப் பாராட்டினார். பிக் காமிக் பேஜின் கிரெய்க் நீல்ஸன்-ஆடம்ஸ் ஜாரெத்துக்கு ஒரு மூலக் கதையை வழங்க வேண்டுமா என்று கேள்வி எழுப்பினார், இருப்பினும் தொடரின் முதல் இரண்டு வெளியீடுகளையும் ரசித்தார், இரண்டையும் 4/5 என மதிப்பிட்டார் மற்றும் காமிக் "ஏற்கனவே நிறுவப்பட்ட கோட்பாட்டை விரிவுபடுத்துவதற்கான ஒரு சுவாரஸ்யமான முயற்சி" என்று அழைத்தார், இது படத்தின் "வசீகரம், நகைச்சுவை மற்றும் அனைத்து வயதினரையும் கற்பனை செய்வதில் ஒரு சுவாரஸ்யமான வேலையைச் செய்கிறது". காமிக் க்ரூஸேடர்ஸின் ஆண்டி ஹால் கதையை ப்ரீக்வெல் கதைக்களத்திற்கு மாற்றுவதை ரசித்தார், இது "திரைப்படத்தின் அனைத்து சிக்கலான தருணங்களையும் (இசை நடன நடைமுறைகளுடன்) விட்டுச் செல்கிறது" என்று எழுதினார். ஐந்தாவது இதழின் மதிப்பாய்வில், சைஃபி பல்ஸ் இன் பேட்ரிக் ஹேய்ஸ் எழுதினார், "ஒரு உண்மையான சிக்கலைப் போல, ஸ்பூரியர் இந்த கதையை அடுத்து எங்கு சுழற்றுவார் என்று யாருக்கும் தெரியாது, மேலும் இது ஒவ்வொரு தவணையையும் நம்பமுடியாத அளவிற்கு படிக்கக்கூடியதாக ஆக்குகிறது". மல்டிவர்சிட்டி காமிக்ஸின் ராபி பிளசன்ட் ஜாரெத் மற்றும் பீட்லெக்லம் ஆகியவற்றை விவரிப்பாளர்களாக பயன்படுத்துவதை விரும்பினார், மரியா மற்றும் சாராவின் இணையான முன்னேற்றத்தை இணைப்பதன் மூலம் இது "ஒரு சில நிலைகளில் நன்றாக வேலை செய்கிறது" என்றும், மரியாவின் பயணத்தின் போது "ஜாரெத் சொல்லப்பட்டதற்கும் பீட்லெக்லம் பார்த்ததற்கும் இடையிலான முரண்பாடுகளைக் காட்டுகிறது" என்றும் எழுதினார். இந்தத் தொடர் முன்னேறும்போது, விமர்சகர்களிடமிருந்து வரவேற்பு மிகவும் கலவையானதாக மாறியது. நான்காவது அத்தியாயத்தை மதிப்பாய்வு செய்த நியூரெட்ரோவேவின் ஜோயி எட்ஸால், லாபிரிந்தின் காமிக்கின் முக்கிய பலவீனம் "கனவு போன்ற உலகத்திற்கான உறுதியான விளக்கங்களை நம்பியிருப்பது" என்று அடையாளம் காட்டினார், இது அதை மர்மத்தை கொள்ளையடிக்கிறது என்று அவர் உணர்ந்தார், "சாகசக்காரரின் அச்சங்கள், கனவுகள் மற்றும் ஆளுமை ஆகியவற்றின் சித்தரிப்பாக லாபிரிந்த் இருப்பது பரவாயில்லை, ஆனால் மரியா ஒரு மூலையைத் திருப்பும்போது அல்லது ஆந்தை ராஜா [ஆல்பர்ட்] இலிருந்து நினைவுகளையும் அச்சங்களையும் இழுக்கும்போது அவள் தனது கற்பனையை மையமாகக் கொண்டிருப்பாள் என்று தெளிவாகக் கூறும்போது அது முற்றிலும் மற்றொரு விஷயம்". எட்டாவது இதழின் மதிப்பாய்வில், ரோகஸ் போர்ட்டலின் மெலிசா பிராஞ்ச், ஜாரெத்தின் பிரேம்-கதை கதைக்களம் ஓரளவு "கடினமாக" மாறிவிட்டதாகவும், இந்தத் தொடர் "பொருத்தங்கள் மற்றும் தொடக்கங்களில் முன்னேறும் போக்கைக் கொண்டுள்ளது" என்றும், ஆனால் "எப்போதும் அதை மீண்டும் மீண்டும் செய்தாலும் அதை வாசிப்பதற்கு தகுதியானதாக மாற்றுவதற்கு வேடிக்கையான ஒன்றை உள்ளடக்கியது" என்றும் எழுதினார். இறுதி வெளியீட்டை மதிப்பாய்வு செய்த மேஜர் ஸ்பாய்லர்ஸ் இன் இங்க்ரிட் லிண்ட்-ஜான் எழுதினார், "இந்தத் தொடர் ஒரு சில சிக்கல்கள் மட்டுமே மிக நீளமானவை என்று உணர்ந்த நேரங்கள் இருந்தன, மேலும் கலை ஓரளவு அவசரமாக உணர்ந்த தருணங்கள் இருந்தன. ஒட்டுமொத்தமாக இது ஒரு நல்ல சுவையைக் கொண்டிருந்தது மற்றும் சில தனித்துவமான, சுவையான புதிய கதாபாத்திரங்களை அறிமுகப்படுத்தியது ". தொடரின் தெளிவற்ற முடிவு சில விமர்சகர்களிடமிருந்து எதிர்மறையான பதிலைப் பெற்றது. கீக்டாட்டின் கே டில்டன் ஃப்ரோஸ்ட் முதல் வெளியீட்டை ரசித்தார், ஆனால் இறுதி தவணைக்குள் இந்தத் தொடர் "தண்டவாளங்களுக்கு வெளியே மோசமாக சென்றது" என்று கண்டறிந்தார், மரியாவின் குழந்தை உண்மையில் ஜாரெத் தானா இல்லையா என்பது பற்றி தொடர் முழுவதும் கிண்டல் செய்யப்பட்ட "எந்த கேள்விகளுக்கும் பதிலளிக்க மறுக்கிறது" என்பதால் முடிவு திருப்திகரமாக இல்லை என்று எழுதினார். மரியா "அவளையும் அவளுடைய மகனையும் வீட்டை விட்டு வெளியேற்றி இந்த முழு குழப்பத்தையும் தொடங்கிய தனது துஷ்பிரயோகம் செய்யும் கணவருடன் தங்கிவிடுகிறார்" என்றும் ஃப்ரோஸ்ட் ஏமாற்றமடைந்தார். பொதுவாக தி சூப்பர் பவர் ஃபான்காஸ்டின் டெரோன் இதேபோல் தொடரின் முடிவால் ஏமாற்றமடைந்தார், காமிக் எழுதுவது "இறுதியில் வீழ்ச்சியடைகிறது மற்றும் அனைத்து கதாபாத்திரங்களுக்கும் இறுதி தீர்மானம் திருப்தியளிக்கவில்லை". மரியாவின் முடிவு குழப்பமானதாகவும், "ஜாரெத்தின் கதாபாத்திரத்தை ஒரு வித்தியாசமான வழியில் பாதிக்கும் மற்றும் படத்தின் முடிவை கடுமையாக மாற்றும் அளவிற்கு செல்லும் ஒரு வித்தியாசமான உபஸஂஹாரத்திற்கு வழிவகுக்கிறது" என்றும் பிராஞ்ச் கண்டறிந்தார். அதன் முடிவால், லாபிரிந்த்ஃ கரோனேஷன் "ஒரு ப்ரீக்வெல் மற்றும் தொடர்ச்சியாக மாறுகிறது என்று அவர் எழுதினார். ப்ரீக்வெல் அம்சங்கள் மிகவும் வேடிக்கையாக இருந்தாலும், இது காமிக் முறிவுக்கு காரணமாகும் தொடர்ச்சியான பகுதியாகும் ". காமிக்கின் கலைப்படைப்பு விமர்சகர்களிடமிருந்து பொதுவாக நேர்மறையான வரவேற்பைப் பெற்றது. முதல் வெளியீட்டை மதிப்பாய்வு செய்த ஷெடீன், கோப்லின் வடிவமைப்புகளை "கண்களுக்கு ஒரு விருந்து" என்றும், பேலிஸின் ஜாரெத்தின் சித்தரிப்பு என்றும் பாராட்டினார், இது "கதைசொல்லல் பாதிக்கப்படும் வகையில் புகைப்படம்-யதார்த்தவாதத்தில் புத்தகம் தொங்கவிடப்படாமல் போவி படங்களைத் தூண்டுகிறது" என்று அவர் எழுதினார்; இருப்பினும், சில பேனல்களில் பின்னணி விவரங்கள் இல்லாததைக் கண்டார். நீல்சன்-ஆடம்ஸ் பேலிஸ் "திரைப்படத்துடன் நாம் அனைவரும் நெருக்கமாக தொடர்புபடுத்தும் தனித்துவமான காட்சி பாணியை ஆணியடித்து, சில பரந்த காட்சிகளுக்கு உண்மையான அளவைச் சேர்க்கிறது, மேலும் சில அற்புதமான கதாபாத்திர வடிவமைப்புகளில் வீசுகிறது" என்று எழுதினார். "சாராவின் கதைக்கும் மரியாவின் கதைக்கும் இடையிலான தொடர்புகளை வலியுறுத்த பயன்படுத்தப்படும்" ஆந்தைகள் மற்றும் படிக குமிழிகள் போன்ற திரைப்படத்தின் காட்சி கருத்தாக்கங்களின் காமிக் ஒருங்கிணைப்பை லிண்ட்-ஜான் விரும்பினார். பேலிஸின் "விக்டோரியன் வெனிஸின் கோப்ளின்களின் விரிவான உலகின் திருமணம் உண்மையிலேயே சுவாரஸ்யமாக இருக்கிறது" என்றும், டான் ஜாக்சனின் வண்ணங்கள் "அவற்றின் அதிர்வு மற்றும் ஒரு சில காட்சிகளில் அவர் ஒளி ஆதாரங்களுடன் விளையாடும் விதம் ஆகிய இரண்டிலும் வலுவானவை" என்றும் எட்ஸால் எழுதினார். 2022 ஆம் ஆண்டில், காமிக் புக் ரிசோர்சஸ் லாபிரிந்த்ஃ கரோனேஷனை "திரைப்படங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட சிறந்த 10 காமிக்ஸ்" பட்டியலில் மூன்றாவது இடத்தில் தரவரிசைப்படுத்தியது. வணிக ரீதியான வரவேற்பு குறிப்புகள் குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் லாபிரிந்த்ஃ காமிக் புத்தகத்தில் முடிசூட்டு ரவுண்டப் லாபிரிந்த்ஃ காமிக்வைனில் முடிசூட்டு 2018 காமிக்ஸ் அறிமுகங்கள் ஆர்க்கியா ஸ்டுடியோஸ் பிரஸ் தலைப்புகள் லாபிரிந்த் (1986 திரைப்படம்) காமிக்ஸ் காமிக்ஸ் ஸ்பின்-ஆஃப் பேண்டஸி காமிக்ஸ் அட்வென்ச்சர் காமிக்ஸ் 18 ஆம் நூற்றாண்டில் வெனிஸ் காமிக்ஸில் அமைக்கப்பட்ட கனவுகளைப் பற்றிய மேஜிக் காமிக்ஸ் பற்றி.