The Psyche Mirror
தி சைக் மிரர், அசல் பிரெஞ்சு தலைப்பு லா சைக், 1876 ஆம் ஆண்டில் உருவாக்கப்பட்ட பிரெஞ்சு கலைஞர் பெர்ட்டே மோரிசோட் வரைந்த கேன்வாஸ் ஓவியமாகும். இந்த ஓவியம் ஒரு பெண் தனது கழிப்பறையை உருவாக்கும் கருப்பொருளை சைக்கின் புராண மையக்கருத்துடன் இணைக்கிறது. இந்த வேலை மாட்ரிட்டில் உள்ள திஸ்ஸென்-போர்னெமிசா அருங்காட்சியகத்தில் நடைபெறுகிறது. பெண்கள் தங்கள் கழிப்பறைகளில் பெரும்பாலும் மோரிசோட்டின் ஓவியங்களின் பொருளாக இருந்தனர். 1876 ஆம் ஆண்டில் அவர் உருவாக்கிய எட்டு ஓவியங்களில் நான்கு, தி சைக் மிரர் உட்பட அந்த கருப்பொருளைப் பற்றியவை. 1877 ஆம் ஆண்டில் மூன்றாவது இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் கண்காட்சியில் இளம் பெண் தனது முகத்தை தூள் (1876) உடன் இணைந்து அவர் இந்த படைப்பை காட்சிப்படுத்தினார். இரண்டாவது ஓவியம் கண்காட்சியின் போது சேகரிப்பாளரும் புரவலருமான எர்னஸ்ட் ஹோசேட் என்பவரால் வாங்கப்பட்டது. பின்னர் அது ஏலம் விடப்பட்டபோது, மோரிசோட்டின் கருப்பொருள்கள் மற்றும் பாணியுடன் வலுவான பிணைப்பை உணர்ந்த அமெரிக்க ஓவியர் மேரி கசாட் அதை வாங்கினார். மோரிசோட்டின் தி சைக் மிரர் ஒரு இளம் பெண் ஒரு பெரிய கண்ணாடியில் தன்னைப் பார்ப்பதைக் காட்டுகிறது. காட்டப்பட்டுள்ளதைப் போன்ற ஒரு ஆடை கண்ணாடி பிரெஞ்சு மொழியில் சைக் என்று அழைக்கப்படுகிறது. இரண்டு ஜன்னல்களுக்கு இடையில் வைக்கப்பட்டுள்ள ஓவியத்தில் இது தோன்றுகிறது, அதே நேரத்தில் முழு காட்சியும் ஒளியில் குளிக்கப்படுகிறது. அந்த இளம் பெண் தனது சொந்த சிந்தனையில் முழுமையாக மூழ்கிவிட்டாள். அவள் ஆடைகளைத் துடைப்பதாகத் தெரிகிறது, அவளுடைய கோர்செட்டின் பின்புறத்தில் ஒரு ஃபாஸ்டனரைச் செயலிழக்கச் செய்கிறாள், மேலும் ஒரு ஸ்லீவ் ஏற்கனவே அவளுடைய தோள்பட்டைக்கு மேல் நழுவுகிறது. எப்போதும் போல, மோரிசோட் பிரஷ் ஸ்ட்ரோக்குகளை மிகவும் தளர்வாக பயன்படுத்துகிறார். கோடுகள் மற்றும் புள்ளிகள் தரை உறையின் வடிவத்தை வரைகின்றன. வலதுபுறத்தில் உள்ள கண்ணாடி மற்றும் சோபா போன்ற பண்புகள் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் கவனத்தை ஈர்க்கவில்லை. ஓவியத்தின் மேற்பகுதி வழியாக வெட்டப்பட்ட உயர் சட்டகத்துடன் கூடிய பெரிய கண்ணாடி, ஒரு ஓவியத்திற்குள் ஒரு ஓவியத்தின் தோற்றத்தை அளிக்கிறது, மேலும் பாலேரினாஸின் எட்கர் டெகாஸ் சித்தரிப்புகளை நினைவூட்டும் தெளிவற்ற தன்மையிலும் உள்ளது. பகுப்பாய்வு முதல் பார்வையில், மோரிசோட்டின் ஓவியத்திற்கும் கிரேக்க புராணமான சைக்கிற்கும் இடையிலான தொடர்பு வெகு தொலைவில் இருப்பதாகத் தெரிகிறது. சித்தரிக்கப்பட்ட பெண் உண்மையில் கிரேக்க புராணங்களில் இருந்து ஒருவரைக் காணவில்லை. அவளுடைய அன்பான அமோரின் தடயமும் இல்லை. ஆயினும்கூட, மோரிசோட் இந்த வேலையைச் செய்த நேரத்தில், தற்போதைய உருவம் அவரது தயாரிப்பாளருடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையது. மோரிசோட் 1874 ஆம் ஆண்டில் ஓவியர் எட்வர்ட் மேனெட்டின் இளைய சகோதரர் யூஜின் மேனட்டை மணந்தார். அவர் தனது வாழ்க்கையில் ஒரு புதிய கட்டத்திற்குள் நுழைந்தார், அங்கு அவர் ஒரு மனைவியாகவும் பின்னர் ஒரு தாயாகவும் தனது இருப்பை ஒரு கலைஞராக சமரசம் செய்ய தனது முழு சக்தியுடனும் முயற்சிப்பார், இது அவருக்கு நிறைய முயற்சி செலவாகும். அவரது பல படைப்புகளைப் போலவே, மோரிசோட் தனது படைப்புகளில் ஆழமான பெண் 'ஆன்மாவை' தொட முயற்சிக்கிறார். ஆண்களை விட பெண் கலைஞர்களால் இதைச் செய்ய முடியும் என்று அவர் நம்பினார். 1890 ஆம் ஆண்டில் அவர் தனது நாட்குறிப்பில் எழுதினார்ஃ "உண்மை என்னவென்றால், நமது வலிமை உணர்வில், உள்ளுணர்வில், நமது பார்வையில் உள்ளது, இது ஆண்களை விட மிகவும் மென்மையானது. முரட்டுத்தனம், வெறித்தனம் மற்றும் உணர்ச்சிவசத்துடன் எல்லாவற்றையும் கெடுக்காத வரை நாம் எதையும் கணக்கிட முடியும். நான் இறக்கும் வரை தொடர்ந்து பணியாற்ற விரும்புகிறேன். மற்றவர்கள் எனக்கு இவ்வளவு கடினமான நேரத்தை கொடுக்கக்கூடாது என்று நான் விரும்புகிறேன் ". கலை வரலாற்றாசிரியர் விட்னி சாட்விக் 1990 இல் சைக்கைப் பற்றி எழுதினார்ஃ "இது போன்ற ஓவியங்கள் பொதுவாக பெண்களுக்கும் கண்ணாடிகளுக்கும் இடையிலான வழக்கமான தொடர்பையும், வேனிட்டி அவர்களுக்கு 'சரியானது' என்ற கருத்தையும் ஈர்க்கின்றன. மறுபுறம், மோரிசோட்டின் ஓவியம், பெண் சுய விழிப்புணர்வு மற்றும் அந்த நேரத்தில் வளர்ந்து வரும் பெண் பாலியல் பற்றிய தைரியமான விடுதலை மற்றும் அனுதாப சித்தரிப்பாகக் கருதப்படலாம் ". குறிப்புகள் 1876 ஓவியங்கள் பெர்த் மோரிசோட்டின் ஓவியங்கள் பெண்களின் உருவப்படங்கள் தைசன்-போர்னெமிசா அருங்காட்சியகத்தில் ஓவியங்கள் கலையில் கண்ணாடிகள்