The Hungry Ghosts: Seven Allusive Comedies
தி ஹங்க்ரி கோஸ்ட்ஸ்ஃ செவன் அல்யூஸிவ் காமெடிஸ் என்பது ஜாய்ஸ் கரோல் ஓட்ஸ் எழுதிய சிறுகதைகளின் தொகுப்பாகும். இது 1974 ஆம் ஆண்டில் பிளாக் ஸ்பாரோ பிரஸ்ஸால் வெளியிடப்பட்டது. அவரது தொகுப்புகளான திருமணங்கள் மற்றும் துரோகம் (1972) மற்றும் தெய்வம் மற்றும் பிற பெண்கள் (1974) ஆகியவற்றைப் போலவே, இதுவும் கல்வி மற்றும் இலக்கிய உலகின் கதாபாத்திரங்களில் கவனம் செலுத்துவதால் கருப்பொருள் ரீதியாக ஒருங்கிணைக்கப்படுகிறது. ஆயினும்கூட, ஓட்ஸின் முந்தைய சிறுகதைகளுக்கு மாறாக, அவை அனைத்தும் தங்கள் கருப்பொருள்களை மிகுந்த தீவிரத்துடன் கையாண்டன, தி ஹங்க்ரி கோஸ்ட்ஸின் கதைகள் வாசகர்களை நையாண்டிகளாக ஆச்சரியப்படுத்துகின்றன. புத்தகத்தைப் பற்றிய நையாண்டி நோக்கமும் மறைமுகமான விமர்சனமும் ஸ்விஃப்ட்டின் தி பேட்டில் ஆஃப் தி புக்ஸில் இருந்து எடுக்கப்பட்ட கல்வெட்டுகளால் மட்டுமல்ல-"நையாண்டி என்பது ஒரு வகையான கண்ணாடி, இதில் பெஹோல்டர்கள் பொதுவாக ஒவ்வொருவரின் முகத்தையும் கண்டுபிடிப்பார்கள், ஆனால் அவர்களின் சொந்தம்"-மற்றும் ஃபீல்டிங்கின் டாம் ஜோன்ஸ்-"நிச்சயமாக ஒரு மனிதன் புன்னகைக்கும் முகத்துடன் உண்மையைப் பேசலாம்"-ஆனால் தலைப்பால் கூட வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. முதல் பக்கங்களில் ஒன்றில் ஓட்ஸ் விளக்குகிறார்ஃ "பண்டைய பௌத்த அண்டவியலில், பூமியின் மேற்பரப்பைத் தொடர்ந்து பட்டினியால் இயக்குபவர் ஒரு ப்ரீட்டா (பேய்), அதாவது ஒரு வகையான அல்லது மற்றொரு வகையான ஆசை" (பக்கம் 6). நியூயார்க் டைம்ஸ் புக் ரிவியூவின் ஆசிரியருக்கு எழுதிய கடிதத்தில் அவர் மேலும் குறிப்பிடுகிறார்ஃ பண்டைய பௌத்த அண்டவியலில், பாரம்பரியத்தின் படி, ஒரு "ப்ரீட்டா" (பேய்) என்பது பசியால் இடைவிடாமல் இயக்கப்படும் ஒரு உயிரினம்-அதாவது, ஒரு வகையான அல்லது மற்றொரு வகையான ஆசைகள். அவர் எவ்வளவு சாப்பிட்டாலும் தாங்க முடியாதவர். பலரைப் போலவே (அறிவுஜீவிகள் விலக்கப்படவில்லை) அவர் தொடர்ந்து கவலையான முயற்சியில் இருக்கிறார். கல்வி மற்றும் இலக்கிய உலகத்தைப் பற்றி எழுதும்போது, லட்சியம், புகழ் மற்றும் கவுரவத்திற்கான காமம் மற்றும் அகந்தையின்மை ஆகியவை புத்திசாலித்தனமான வாழ்க்கையை எவ்வாறு ஆள முடியும் என்பதை உள்ளே இருந்து விளக்க மட்டுமே நான் விரும்பினேன் திருமணங்கள் மற்றும் துரோகங்கள் முந்தைய எழுத்தாளர்களின் நாவல்கள் மற்றும் சிறுகதைகளை ஓட்ஸ் வெளிப்படையாக குறிப்பிடுகிறார், அவர்களின் தலைப்புகள் அல்லது அவற்றின் கருப்பொருள்களைப் பயன்படுத்தி, அவரது கலை நோக்கங்களுக்கு ஏற்ப அவற்றை மாற்றியமைக்கிறார். தி ஹங்க்ரி கோஸ்ட்ஸ் இல் அவர் புகழ்பெற்ற அரசியல், தத்துவ மற்றும் மத படைப்புகளின் தலைப்புகளுடன் விளையாடுகிறார்ஃ அலெக்சிஸ் டி டோக்வெவில்லின் அமெரிக்காவில் ஜனநாயகம், ஜான் புன்யனின் பில்கிரிம்ஸ் புரோகிரஸ், புக்கர் டி. வாஷிங்டனின் அப் ஃப்ரம் எ ஸ்லேவரி, வில்லியம் பிளேக்கின் ஒரு விளக்க அட்டவணை, மற்றும் பிரெட்ரிக் நீட்சேவின் தி பர்த் ஆஃப் டிராஜடி. ஆனால் திருமணங்கள் மற்றும் துரோகங்களில் உள்ள கதைகள் "இந்த மற்ற எழுத்தாளர்கள் மீதான அவரது அன்பு மற்றும் தீவிர பக்தியின் சான்றுகளாக" இருந்தபோதிலும், அவற்றின் தலைப்புகள் எந்த நையாண்டி நோக்கமும் இல்லாமல் பயன்படுத்தப்பட்டாலும், தி ஹங்க்ரி கோஸ்ட்ஸின் இலக்கிய குறிப்புகள் முற்றிலும் மாறுபட்ட நோக்கங்களுக்காக செயல்படுகின்றன, எலீன் பெண்டர் சுட்டிக்காட்டியபடிஃ அவரது முந்தைய இலக்கிய "திருமணங்களை" வேட்டையாடும் எழுத்தாளர்களைப் போலல்லாமல், இந்த கவர்ச்சியான தாக்கங்கள் பரிதாபகரமான ஆளுமையைக் குறைக்க மட்டுமே உதவுகின்றனஃ ஷாம்ஸ், ட்ரோன்கள், பொய்மைப்படுத்துபவர்கள், ஆண்கள் மற்றும் பெண்கள், அவர்களின் ஒரே அடையாள முறை அறியாத பகடி அல்லது அவநம்பிக்கையான கருத்துத் திருட்டு, அதன் "கலை" ஹேக்வொர்க், அதன் "சமூக மனசாட்சி" ஒரு மோசடி போஸ், அதன் விமர்சனம் குறைப்பு மற்றும் தந்திரமானது. இந்த தொகுப்பு வழிகாட்டிகளாக மாறுவேடமிட்ட "செல்வாக்கு" விற்பனையாளர்கள் மீது ஒரு தண்டனை, காட்டுமிராண்டித்தனமான தாக்குதலாகும், மேலும் "பில்கிரிம்ஸ் புரோகிரஸ்" மற்றும் "அப் ஃப்ரம் ஸ்லேவரி" ஆகிய இரண்டு கதைகள் முதலில் "சவுல் பேர்ட் சேஸ்ஃ ரிலேட்! தொடர்புகொள்ளுங்கள்! விடுதலை பெறுங்கள்! ". மேலும் "தி லவ்ஸ் ஆஃப் ஃபிராங்க்ளின் ஆம்ப்ரோஸ்" மற்றும் பின்னர் அவர்களின் முரண்பாடான மற்றும் கவர்ச்சியான பட்டங்களைப் பெற்றது. ஏழு கவர்ச்சியான நகைச்சுவைகள் "அமெரிக்காவில் ஜனநாயகம்" தொகுப்பின் முதல் கதை, அங்கு இறந்து கிடந்த பல்கலைக்கழக பத்திரிகை நகல் ஆசிரியரின் அழுக்கு மற்றும் குழப்பமான குடியிருப்பில் தனது கையெழுத்துப் பிரதியை மீட்டெடுப்பதற்கான கதாநாயகனின் முயற்சிகளை மையமாகக் கொண்டுள்ளது. ரொனால்ட் பாலி கையெழுத்துப் பிரதியின் இருத்தலியல் முக்கியத்துவத்தை திருமதி நோவக்கிற்கு விளக்குகிறார், அவர் அவருக்காக நகல்-ஆசிரியரின் அறையைத் திறக்கிறார்ஃ "என் வாழ்க்கை மிகவும் ஒழுங்கற்றதாகத் தெரிகிறது. எனது புத்தகத்தை பத்திரிகைகள் ஏற்றுக்கொள்வது ஒரு குறிப்பிட்ட விஷயம், ஒரே உண்மை. டாக்டர் மெர்சர் நான் தொடர்ந்து இருப்பேன் என்று உறுதியாக நம்புவதாகக் கூறினார், துறையின் நிர்வாகக் குழு அதில் ஈர்க்கப்படும் என்று அவர் உறுதியாக இருந்தார், நான் ஒரு புத்தகத்தை ஏற்றுக்கொண்டேன். அது எனக்கு மிகவும் முக்கியமானது "என்று கூறினார். (pp.19-20) ரொனால்ட் பவுலி தனது கையெழுத்துப் பிரதியைத் தீவிரமாகத் தேடுவதற்கு வழிவகுத்த விபத்துக்கள்-முதலில் அதில் உள்ள கார்பன் நகலுடன் அவரது பணப்பையை திருடியது, பின்னர் கையெழுத்துப் பிரதியை வைத்திருக்கும் நகல்-ஆசிரியரின் மரணம், இறுதியாக நகல் ஆசிரியரின் குடியிருப்பின் அழுக்கு மற்றும் குழப்பம்-அமெரிக்க சமூகத்தின் நையாண்டியை சேர்க்கிறது, அதன் வரம்பற்ற சாத்தியக்கூறுகள் பற்றிய ஒரு கனவுப் பார்வைக்கு. ஒவ்வொரு வகையான தொழில் வாழ்க்கையும் சாத்தியம் என்று கருதப்படும் ஒரு நாட்டில், ஒவ்வொரு வகையான தோல்வியும் சாத்தியமாகும் என்பது தலைப்பின் முரண்பாட்டின் ஒரு பகுதியாகும். ரொனால்ட் பாலியின் புத்தகம் டி டோக்வில்லின் அமெரிக்காவில் ஜனநாயகம் பற்றி விவரிப்பது மட்டுமல்லாமல், அதை எழுதுவதற்கான அவரது நோக்கங்களும் அவர் அடிப்படை அமெரிக்க இலட்சியங்களின் பிரதிநிதி என்பதையும் வெளிப்படுத்துகின்றன. அவர் தனது தேடலின் போது மற்ற கையெழுத்துப் பிரதிகளின் பக்கங்களைக் கண்டபோது, "அவை தன்னைப் போன்ற மற்ற இளைஞர்களைச் சேர்ந்தவையா என்று ஆச்சரியப்படுகிறார், அவர்கள் நன்றாகச் செய்ய ஆர்வமாக இருந்தனர். அவருடன் போட்டியிட இந்த அறையில் இல்லாத போட்டியாளர்கள், ஆனால் அவர்களின் கண்ணுக்குத் தெரியாத வடிவங்கள் அவரைச் சுற்றி அசைந்தன" (பக்கம் 22). அவரது பணிக்கான ஒரு நோக்கமாக போட்டியின் அம்சம் மற்றொரு கையெழுத்துப் பிரதியிலிருந்து ஒரு பக்கத்தில் அவர் படிக்கும் சில வரிகளில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளதுஃ எனவே செல்வத்தின் மீதான காதல், அனைத்து அமெரிக்கர்களின் அடிமட்டத்திலும் ஒரு முக்கிய அல்லது துணை நோக்கமாக கண்டறியப்பட வேண்டும்ஃ இது அவர்களின் ஆர்வங்களுக்கு ஒரு வகையான குடும்ப ஒற்றுமையை அளிக்கிறது, விரைவில் அவர்கள் பற்றிய கணக்கெடுப்பை மிகவும் சோர்வாக மாற்றுகிறது. (ப. 27) புத்தகத்தின் இருத்தலியல் முக்கியத்துவம் கதையின் முடிவில் மீண்டும் வலியுறுத்தப்படுகிறது, அவர் இறுதியாக அதன் அனைத்து பக்கங்களையும் கண்டுபிடித்தார்ஃ இந்த பக்கங்கள் அனைத்தும் அவருடையவை. நாய் காது மூலைகளையும் தூசி மற்றும் அழுக்கின் கறைகளையும் கறைகளையும் கவனிக்காமல் இருக்க அவர் முயன்றார். யாரோ ஒருவர் அவரை அழிக்க முயன்றார், ஆனால் வெற்றி பெறவில்லை. அவரது கையெழுத்துப் பிரதி நொறுக்கப்பட்டது, கிழிக்கப்பட்டது, முற்றிலும் அந்நியரின் அழுக்கால் கறை படிந்தது, ஆனால் அது அழிக்கப்படவில்லை. மேலும் அவர் அழிக்கப்படவும் இல்லை. "நான் இன்னும் உயிருடன் இருக்கிறேன்", என்று ரொனால்ட் கிசுகிசுத்தார். (ப. 29) இவ்வாறு, ஒருபுறம் கதை "ஒரு கல்வியாளரின் அடையாளத்தின் அளவு சில நேரங்களில் இந்த அறிவார்ந்த முயற்சிகளின் மந்தமான உரைநடையில் எவ்வளவு முதலீடு செய்யப்படுகிறது என்பதைக் காட்டுகிறது". ஆயினும்கூட, இந்த "அறிவார்ந்த முயற்சிகள்" எந்த வகையிலும் தன்னலமற்ற நோக்கங்கள், அறிவுக்கான தாகம் மற்றும் அறிவார்ந்த ஆராய்ச்சி மற்றும் அறிவியல் முன்னேற்றத்தில் அடிப்படை ஆர்வம் ஆகியவற்றை மட்டுமே அடிப்படையாகக் கொண்டவை அல்ல, ஆனால் மிகவும் பொதுவான நோக்கங்களின் அடிப்படையில், போட்டியும் செல்வம் மற்றும் கௌரவம் மீதான அன்பும் அமெரிக்க சமூகத்தின் ஒரு பகுதியாக இருப்பதைப் போலவே கல்வி உலகின் ஒரு பகுதியாகும் என்று ஓட்ஸ் சுட்டிக்காட்டுகிறார். "பில்கிரிம்ஸ் புரோகிரஸ்" "பில்கிரிம்ஸ் புரோகிரஸ்" "என்பது தெற்கு ஒன்ராறியோ, ஹில்பெர்ரியில் உள்ள ஒரு கற்பனையான சிறிய பல்கலைக்கழகத்தில் அமைக்கப்பட்ட முதல் கதையாகும், இது தி ஹங்க்ரி கோஸ்ட்ஸ் அண்ட் கிராஸிங் தி பார்டர் இல் உள்ள பல கதைகளுக்கு பின்னணியாக செயல்படும்". இது வாண்டா பார்னெட் மற்றும் எராஸ்மஸ் ஹப்பன் ஆகியோரின் அபாயகரமான வளர்ச்சியில் கவனம் செலுத்துகிறது, இரண்டு ஹில்பெர்ரி விரிவுரையாளர்கள் சவுல் பேர்டின் கவர்ச்சிகரமான தலைவர் நபரின் சீடர்களாக மாறுகிறார்கள், மேலும் அவரால் கிட்டத்தட்ட அழிக்கப்படுகிறார்கள். வாண்டா பார்னெட் சவுல் பேர்ட்டை முதல் முறையாக சந்திக்கும் போது, அவள் உடனடியாக அவரைக் கண்டு ஈர்க்கப்பட்டாள். அவர் "நாடக ரீதியாகவும், நேர்த்தியாகவும்" பேசுவதை அவள் கவனிக்கிறாள், அவரது குரல் "அற்புதமான ஆற்றல் மிக்கது" மற்றும் "அவளைப் பற்றி நேர்த்தியான ரிப்பன் போல காயப்படுத்துகிறது" (பக்கம் 33), மேலும் "அவரது இளஞ்சிவப்பு முடி மின்சாரத்தால் அதிர்வது போல் தோன்றியது" (பக்கம் 35). சவுல் பேர்ட் ஒரு கதாபாத்திரத்தின் பலவீனத்தை உள்ளுணர்வாக அங்கீகரிக்கிறார், அவரை எவ்வாறு குழப்புவது மற்றும் கையாளுவது என்பது அவருக்குத் தெரியும். அவர் வாண்டாவிடம் தான் பணிநீக்கம் செய்யப்பட்டதாகச் சொல்லும்போது இது நிரூபிக்கப்படுகிறது, உடனடியாக அவள் ஏன் இவ்வளவு ஆச்சரியப்படுகிறாள் என்று அவளிடம் கேட்கிறார். தன்னுடனும் தனது நண்பர்களுடனும் இரவு உணவு சாப்பிடும்படி வாண்டா அவளிடம் கேட்கும்போது அவரது சொற்பொழிவும் அவரை எதிர்க்க வாண்டாவின் இயலாமையும் வெளிப்படுகின்றன, மேலும் அவளால் அழைப்பை நிராகரிக்க முடியவில்லை (பக்கம் 39). கதையின் முதல் இரண்டு பகுதிகள் வாண்டா பார்னெட், சவுல் பேர்ட் மற்றும் அவரது மனைவியை அறிமுகப்படுத்துகின்றன, மூன்றாவது பகுதி எராஸ்மஸ் ஹப்பன் மற்றும் அவர் பறவையால் கையாளப்படும் விதத்தில் கவனம் செலுத்துகிறது. மக்களிலிருந்து விலகி இருப்பது சிறந்தது என்று எராஸ்மஸ் நினைக்கிறார், எனவே அவர் தனது சக ஊழியர்களையும் தனது மாணவர்களையும் தூரத்தில் வைத்திருக்கிறார். அவர் எப்போதும் தனது வகுப்புகளுக்கு மிகவும் கவனமாக தயாராகினாலும், அவரது கற்பித்தல் வெற்றிபெறாததற்கு இதுவே முக்கிய காரணம்; ஆனால் மாணவர்கள் அவரது சொற்பொழிவுகளை ஏன் பாராட்டவில்லை என்பதை எராஸ்மஸால் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை. எனவே, அவரது போதனை அவரது பலவீனமான புள்ளியாகும், இதை எவ்வாறு பயன்படுத்திக் கொள்வது என்பது சவுல் பேர்டிற்குத் தெரியும். முதலில் பறவையின் சீடர்களில் ஒருவர் மட்டுமே எராஸ்மஸின் சொற்பொழிவுகளுக்கு வருகிறார், ஆனால் வெறுமனே வகுப்பில் கைகளை மடக்கி உட்கார்ந்து அவரைக் குழப்புவதற்காக, அவரது முகம் இறுக்கமாகவும் அவமதிப்பாகவும் உள்ளது, இது உண்மையில் விரும்பிய விளைவைக் கொண்டுள்ளது. பறவையின் மாணவர்கள் அதிகமானோர் தனது வகுப்புகளுக்கு வருவதை எராஸ்மஸ் உணர்கிறார். அவர்கள் கைகளை மடக்கி அங்கே உட்கார்ந்து, அவரது சொற்பொழிவுகளால் தாங்கள் சலிப்படைந்துவிட்டோம் என்பதை நிரூபிக்கிறார்கள்; அல்லது அவர்களில் ஒருவர் கோபமாக குறிப்புகளை எடுக்கிறார், மேலும் இந்த பணத்தாள்கள் அவருக்கு எதிராக பயன்படுத்தப்படுமா என்று அவர் ஆச்சரியப்படும்போது எராஸ்மஸின் வளர்ந்து வரும் குழப்பம் வெளிப்படுகிறது. இவை அனைத்தும் அவரை பறவையைத் தயார்படுத்த உதவியது, அவர் ஒரு நாள் தனது அலுவலகத்திற்கு வந்து தனது சார்பாக ஒரு மனுவில் கையெழுத்திடுமாறு கேட்கிறார். எராஸ்மஸ் அதில் கையெழுத்திட மறுக்கிறார், மேலும் பேர்ட் அவரை வற்புறுத்த ஒரு எளிய புத்திசாலித்தனத்தைப் பயன்படுத்தும்போது தனது சொற்பொழிவையும் புத்திசாலித்தனத்தையும் மீண்டும் வெளிப்படுத்துகிறார்ஃ ஹப்பன் மிகவும் சூடாக இருந்தார். "எனக்கு உறுதியாகத் தெரியவில்லை". "தத்துவத்தில் உங்கள் சக ஊழியர்களில் பெரும்பாலோர் என் சார்பாக கையெழுத்திடப் போகிறார்கள்", என்று சவுல் பேர்ட் கூறினார். "உங்கள் முடிவு என்ன? "அவர்களில் பெரும்பாலோர் அப்படியானவர்கள் என்று எனக்குத் தெரியாது." "நிச்சயமாக இல்லை". இந்த விஷயங்களைப் பற்றி வெளிப்படையாகப் பேச மக்கள் பயப்படுகிறார்கள். (ப. 44) எராஸ்மஸ் இறுதியாக இரவு உணவிற்கு பேர்டின் அழைப்புக்கு கூட சரணடைகிறார், இது அவரது தலைவிதியை அதே இரவு உணவிற்கு அழைக்கப்பட்ட வாண்டா பார்னெட்டுடன் இணைக்கிறது. கதையின் முதல் மூன்று பகுதிகள் வெறும் வெளிப்பாட்டு செயல்பாட்டைக் கொண்டுள்ளன மற்றும் அதன் முக்கிய கதாபாத்திரங்களை அறிமுகப்படுத்த உதவுகின்றன, மற்ற நான்கு பிரிவுகள் வாண்டா மற்றும் எராஸ்மஸின் படிப்படியான மாற்றம் மற்றும் சவுல் பேர்டின் செல்வாக்கின் கீழ் அவற்றின் அபாயகரமான வளர்ச்சியைக் கையாள்கின்றன. பறவைகளுடனான முதல் இரவு உணவுக்குப் பிறகு "வாண்டா தன்னால் முடிந்தவரை அடிக்கடி சவுல் பேர்டின் குடியிருப்பில்" குழுவின் "கூட்டங்களுக்கு வந்தார். அவள் அவர்களால் ஈர்க்கப்பட்டாள், அவர்கள் "மிகவும் உணர்ச்சிவசப்பட்டவர்கள். மிகவும் புத்திசாலிகள்" என்று நினைப்பாள் (பக்கம் 45). எராஸ்மஸ் ஹப்பனும் "படிப்படியாக மாற்றப்படுகிறது". அவர் சவுல் பேர்டின் அபார்ட்மெண்டிற்கு வருகிறார் "மேலும் மேலும் அடிக்கடி, அவர் பின்னர் தங்கியிருந்தார், அவர் இந்த இரவு கூட்டங்களை மிகவும் சார்ந்திருந்தார்" (ப. 46). குழுவின் கூட்டங்களின் திகைப்பூட்டும் சூழலுக்கு எராஸ்மஸ் மற்றும் வாண்டா இரையாகின்றனர். சவுல் பேர்ட் ஒரு மோசமான-உளவியல் வகையான குழு சிகிச்சை மற்றும் சுய உணர்தல் ஆகியவற்றைப் பயிற்சி செய்கிறார், மேலும் ஓட்ஸ் அவர்களின் உரையாடல்களின் கிளிச்ச்களையும், எராஸ்மஸ் மற்றும் வாண்டாவின் அப்பாவித்தனத்தையும் வெளிப்படுத்துகிறார், அவர் குழுவின் "தீவிரமான, போதையூட்டும் உரையாடலுக்கு" ஒரு உதாரணம் கொடுக்கும்போதுஃ சவுல் பேர்ட்ஃ நீங்கள் என்ன முடிவுக்கு வந்துள்ளீர்கள்? டோரிஸ்ஃ நான் ஒரு குழந்தையாக இருந்தேன். நான் அடிமையாக்கப்பட்டேன். சவுல் பேர்ட்ஃ இப்போது என்ன? டோரிஸ்ஃ இப்போது நான் முற்றிலும் சுதந்திரமாக இருக்கிறேன். சவுல் பேர்ட்ஃ எங்கள் மரியாதையைப் பெற நீங்கள் மிகைப்படுத்துகிறீர்கள். டோரிஸ்ஃ இல்லை, நான் சுதந்திரமாக இருக்கிறேன். நான் சுதந்திரமாக இருக்கிறேன். நான் என் பெற்றோர்களையும் அவர்கள் நிற்கும் எல்லாவற்றையும் வெறுக்கிறேன்-நான் அவர்களிடமிருந்து சுதந்திரமாக இருக்கிறேன்-நான் முற்றிலும் என் சொந்த பெண்! (ப. 48) ஆனால் சவுல் பேர்ட் தனது சீடர்களின் விடுதலையில் ஆர்வம் காட்டவில்லை, மாறாக அவர் தனது தனிப்பட்ட நன்மையைத் தவிர வேறு எதிலும் ஆர்வம் காட்டவில்லை. அவர் தனது வகுப்புகளை முறையாக கற்பிக்கவில்லை என்ற உண்மையால் அவரது மாணவர்கள் ஈர்க்கப்படுகிறார்கள், மேலும் ஆண்டின் இறுதியில் அவர்கள் தங்களை தரப்படுத்த அனுமதிக்கப்படுகிறார்கள், அதனால்தான் அவர் "திறமையின்மை மற்றும்" மொத்த தவறான நடத்தை "(பக்கம் 45) காரணமாக நீக்கப்பட்டுள்ளார். ஹில்பெர்ரி பல்கலைக்கழகத்துடனான தனது ஒப்பந்தத்தை புதுப்பிப்பதற்காக அவரது சீடர்கள் போராடியபோது, அவர் மற்ற பல்கலைக்கழகங்களுடன் பேச்சுவார்த்தை நடத்தியதாகத் தெரிய வரும்போது, அவரது புத்திசாலித்தனமும் சுயநலமும் முற்றிலும் வெளிப்படுத்தப்பட்டு, "இது இதற்கு முன்பு நடந்துள்ளது" (பக்கம் 59) என்ற அவரது மகனின் விளக்கத்தால் அடிக்கோடிட்டுக் காட்டப்படுகிறது. சவுல் பேர்ட் இரண்டு அழிக்கப்பட்ட கதாபாத்திரங்களை விட்டுச் செல்கிறார். இராஸ்மஸ் ஹப்பன் மனிதநேய கட்டிடத்தின் ஆக்கிரமிப்பின் போது அவரது முறிவுக்குப் பிறகு மருத்துவமனையில் அனுமதிக்கப்பட்டார்; சவுல் பேர்டின் ஒப்பந்தத்தை புதுப்பிக்காததை எதிர்த்து பல்கலைக்கழகத்தில் இருந்து ராஜினாமா செய்ததால் வாண்டா பார்னெட் ஒரு வேலை இல்லாமல் இருக்கிறார். கதையின் முடிவு அதன் தலைப்பின் முரண்பாட்டைக் கவனத்திற்குக் கொண்டுவருகிறதுஃ எராஸ்மஸ் மற்றும் வாண்டா இருவரும் ஒரு பொய்யான போதகரால் தவறாக வழிநடத்தப்பட்டுள்ளனர், அவர்களின் "முன்னேற்றம்" அவர்களின் ஆளுமைகளின் குறைபாடாக தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது. "அப் ஃப்ரம் ஸ்லேவரி" புக்கர் டி. வாஷிங்டனின் சுயசரிதையை முரண்பாடாக குறிப்பிடுகிறது, இந்த கதையின் தலைப்பு முக்கியமாக வெள்ளையர்கள் ஆதிக்கம் செலுத்தும் உலகில் வெற்றி பெற்ற ஒரு கறுப்பினத்தவரைப் பற்றியது என்பதைக் குறிக்கிறது, இந்த விஷயத்தில் கல்வியாளர் ஒருவர். ஃபிராங்க்ளின் ஆம்ப்ரோஸ் தனது இனப் பின்னணியை மறுத்து, வெள்ளை உயர் நடுத்தர வர்க்க ஸ்தாபனத்தின் அந்தஸ்து சின்னங்களைப் பெறுவதன் மூலம் ஒரு வெள்ளை ஆளுமையை ஏற்றுக்கொள்ள தொடர்ந்து முயற்சிக்கிறார். அவரது பழக்கவழக்கங்களைப் பற்றிய ஓட்ஸின் விளக்கங்கள் இந்த தொகுதியின் நையாண்டி சிறப்பம்சங்களாகும்ஃ அவரது வெள்ளை எம். ஜி. ரோட்ஸ்டர், அவரது கார்டின் சட்டைகள், விலையுயர்ந்த பட்டு உறைகள் மற்றும் அஸ்காட்டுகள், "ஃபிராங்கின் உலகளாவிய, கடின உழைப்பாளி சகாக்களுக்கு முற்றிலும் தெரியாத ஃபேஷன் சட்டங்களின்படி விரிவடைந்து குறுகிய உச்சநிலை கொண்ட மடிப்புகள்" (பக்கம் 63). ஹில்பெர்ரி பல்கலைக்கழகத்தின் ஆங்கிலத் துறையில் உள்ள ஒரே ஹார்வர்ட் பி. எச். டி மற்றும் ஒரே நீக்ரோ ஆவார், மேலும் இந்த பல்கலைக்கழகத்தில் சில நீக்ரோக்கள் இருப்பார்கள் என்று அவர் சந்தேகித்ததால் அவர் இந்த இடத்திற்கு வந்துள்ளார். ஆயினும்கூட அவர் எந்த வகையிலும் ஒரு வெளிநாட்டவர் அல்ல, மாறாக, அவர் துறையின் மிகவும் பிரபலமான பேராசிரியராக இருக்கிறார், ஏனெனில் அவர் பெரும்பாலான நேரங்களில் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார், மேலும் "அனைத்து வெள்ளை மக்களையும் அவர்களின் நிம்மதியில் வைக்க விரைந்தார், உடனடியாக, 'கருப்பு' எதற்கும் அவர் உணர்ந்த அவமதிப்பை வலியுறுத்துவதன் மூலம் (அவர் அந்த மோடிஷ் வார்த்தையை வெறுத்தார்; அவர் மிகவும் சுகாதாரமான மற்றும் நடுத்தர வர்க்க 'நீக்ரோ' ஐ விரும்பினார்)" (பக்கம் 63). ஆனால் ஹில்பெர்ரியில் சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, பிராங்க்ளின் தனது வேலை மற்றும் அவரது திருமணம் குறித்து அதிருப்தி அடையத் தொடங்குகிறார். எனவே, அவர் வெள்ளை பெண் மாணவர்களுடன் சில விவகாரங்களைக் கொண்டிருக்கிறார், இது அவரது மனச்சோர்வு மனநிலைகளையும் அவரது ஆண்மை குறித்த சந்தேகங்களையும் சமாளிக்க உதவுகிறது. ஹில்பெர்ரியில் ஒரு வேலைக்கு ஒரு அழகான இளம் பெண் பயிற்றுவிப்பாளர் விண்ணப்பிக்கும்போது, அவர் அவளை பணியமர்த்துவதில் வெற்றி பெறுகிறார், இருப்பினும் நியமனங்கள் மற்றும் பதவி உயர்வுக் குழுவின் மற்ற உறுப்பினர்கள் அவரது ஆடம்பரமான ஆடை மற்றும் அவரது வெளிப்படையான பெண்ணிய அறிக்கைகளால் அதிர்ச்சியடைகிறார்கள். அவளுக்கு வேலை கிடைத்த பிறகு, பிராங்க்ளின் ஒவ்வொரு விஷயத்திலும் அவளுக்கு உதவ ஆர்வமாக இருக்கிறார், இருப்பினும் அவள் அவருடன் உறவு கொள்ள விரும்பவில்லை என்ற உண்மையால் அவர் குழப்பமடைகிறார். அவளை கவர்ந்திழுக்கும் அவரது கவனமாக திட்டமிடப்பட்ட முயற்சியை அவள் இறுதியாக கெடுத்து, கறுப்பினத்தவர்கள் மற்றும் பெண்களின் ஒத்த வரலாற்றை அவருக்கு நினைவூட்டும்போது, அவர்கள் இருவரும் "வெள்ளை ஆண் ஸ்தாபனத்தால் அழுக்கைப் போல நடத்தப்பட்டனர்" (பக்கம் 71), பிராங்க்ளின் தனது இன பாரம்பரியத்தையும் அவரது ஆண் பாலியல் தன்மையையும் எதிர்கொள்ள விரும்பாததை வெளிப்படுத்துகிறார்ஃ 'சரி, இதுபோன்ற விஷயங்களைப் பற்றி பேச இன்றிரவு நாங்கள் ஒன்றுகூடவில்லை,' என்று அவர் கடுமையாக கூறினார்., 'நான் வெறுக்கிற எதுவும் இல்லை, அது அதிகமாகப் பேசும் ஒரு பெண்.' (பக்கம் 71). அவள் இரண்டு மோசமான தவறுகளைச் செய்திருக்கிறாள்ஃ அவள் அவரது ஆண்மையை காயப்படுத்தியிருக்கிறாள் மற்றும் அவரது இனப் பின்னணியை நேரடியாகக் குறிப்பிட்டிருக்கிறாள். பிராங்க்ளின் மீண்டும் அவளுடன் பேசுவதில்லை, சில வாரங்களுக்குப் பிறகு அவள் மீது பழிவாங்குகிறான். அவர் துறையின் தலைவரிடம் அவளைக் கண்டிக்கிறார், அவரது கற்பித்தல் மற்றும் அவரது ஆராய்ச்சிப் பணிகள் குறித்து தவறான தகவல்களைக் கொடுக்கிறார், இதன் விளைவாக அவரது ஒப்பந்தம் அடுத்த ஆண்டுக்கு புதுப்பிக்கப்படவில்லை. கல்வி உலகில் வெற்றி பெற்ற ஒரு கறுப்பினத்தவரின் நையாண்டியாகவும், ஒரு ஆண் பேரினவாதியாகவும் கதை வெற்றி பெறுகிறது; ஒரு பெண்ணியக் கண்ணோட்டத்தில் இது ஆண்களால் ஆதிக்கம் செலுத்தும் உலகில் பெண் ஒடுக்குமுறைக்கு ஒரு சுவாரஸ்யமான எடுத்துக்காட்டு என்று நிச்சயமாக விளக்க முடியும். "ஒரு விளக்கமான அட்டவணை" "ஒரு விளக்கமான அட்டவணை" "கல்வி உலகின் முக்கியமான பிரச்சினைகளில் ஒன்றைக் கையாள்கிறது, ஒரு அறிஞரின் வெளியீடுகளின் அளவு மற்றும் அதன் விளைவாக வெளியீடு அல்லது அழிவுக்கான அழுத்தம் ஆகியவற்றின் மீது வைக்கப்படும் முக்கியத்துவம்". ஆனால் தனிப்பட்ட உணர்வுகளால் ஆதிக்கம் செலுத்தும் ஆசிரிய உறுப்பினர்களுக்கும் ஆசிரியக் கூட்டங்களின் அரசியலுக்கும் இடையிலான ரகசிய விரோதங்களையும் கதை வெளிப்படுத்துகிறது. "ஆரம்ப நிகழ்வு நிச்சயமாக ஒரு விபத்து" மற்றும் "அது ஒரு வினோதமான தற்செயலுடன் தொடங்கியது" (பக்கம் 79) என்ற உண்மை ஹில்பெர்ரி பல்கலைக்கழகத்தின் ஆங்கிலத் துறையில் மறைக்கப்பட்ட பதட்டங்களைக் குறிக்கிறதுஃ ரெனால்ட் மேசன் தனது சக ஊழியர் ரான் பிளாஸ் மற்றும் ஒரு மாணவரின் பொதுவான சிரிப்பை தவறாகப் புரிந்துகொள்கிறார், அவர் அதிர்ஷ்டவசமாக ரானின் அலுவலகத்திற்குள் நுழைந்தபோது. இந்த தருணத்திலிருந்து அவர் ரான் பிளாஸ் மீதான தனது விரோதத்தை வெளிப்படையாகக் காட்டுகிறார், மேலும் மேசனின் தரப்பில் எப்போதும் ஒரு குறிப்பிட்ட விரோதம் இருந்து வருகிறது. அவருக்கு மாறாக, ரான் பிளாஸ் மாணவர்கள் மற்றும் அவரது பெரும்பாலான சக ஊழியர்களிடையே பிரபலமாக உள்ளார், மேலும் அவர்கள் அதே நேரத்தில் ஹில்பெரியின் ஊழியர்களில் சேர்ந்தாலும், மேசனுக்கு அதிக தகுதி இருந்தபோதிலும், ரான் பிளாஸ் அவருக்கு முன்னால் உதவி பேராசிரியராக பதவி உயர்வு பெற்றுள்ளார் (பக்கம் 83), ஏனெனில் அவர் துறையின் "கவிஞர்", அவரை வேறு யாரும் அணுக முடியாது "வெறும் வெளியீடுகளின் அளவு" (பக்கம் 82). ஓட்ஸ் தனது சாதனைகளையும் அவை முன்வைக்கப்பட்ட விதத்தையும் சுருக்கமாகக் கூறும்போது தனது நையாண்டி நரம்பை மீண்டும் வெளிப்படுத்துகிறார்ஃ ரோன் துறையின் மிகவும் அடிக்கடி வெளியிடப்பட்ட உறுப்பினராக இருந்தார்ஃ ஒவ்வொரு மாதமும் ஒரு மைமோகிராஃப் செய்திமடல் வெளியிடப்பட்டது, மேலும் வெளியீடுகளைக் கையாளும் நெடுவரிசை எப்போதும் ரோனின் நூலியல் ஆதிக்கம் செலுத்தியது. அவர் கவிதைகளை அவற்றின் முழு தலைப்புகளால் பட்டியலிட்டார், அவை சில நேரங்களில் நீளமாக இருந்தன, சில சமயங்களில் அவர் இந்த தலைப்புகளை தனது பத்தியில் இடைவெளி செய்தார், இதனால் அவை தோன்றிய பத்திரிகையின் பெயரை மீண்டும் கூற வேண்டிய அவசியம் இருந்தது; அவர் உள்ளூர் செய்தித்தாளுக்கு புத்தக மதிப்புரைகளைச் செய்தால், அவர் முழு தலைப்பையும் புத்தகத்தின் ஆசிரியரின் பெயரையும் மதிப்பாய்வு செய்ய கவனமாக இருந்தார்; அவர் உள்ளூர் பப்பில் செய்த வாசிப்புகளை பட்டியலிட்டார், அதில் வெள்ளிக்கிழமை மாலை அனைவருக்கும் கவிதை வாசிப்புகள் திறந்திருந்தன, மேலும் ஒவ்வொரு சனிக்கிழமை காலையிலும் பல்கலைக்கழக வானொலி நிலையத்தில் பத்து நிமிட நிகழ்ச்சி இருப்பதால், அவர் தனது பேச்சின் பெயரைக் கொடுக்க கவனமாக இருந்தார். ஆனால் அவர் உண்மையில் கவிதைகளை பரவலாக வெளியிட்டார்-சிங்க், ஸ்கார்பியன், தி ஆர்க் ரிவ்யூ, ட்ரூயிட்ஸ் சாய்ஸ் மற்றும் ரிஜெக்ட்ஸ் போன்ற அதிகம் அறியப்படாத பத்திரிகைகளில். அவர் மிகவும் செழிப்பாக இருப்பதைப் பற்றி தனிப்பட்ட முறையில் எளிமையாக இருந்தார், ஆனால் அவரது கவிதைகளுடன் கூடிய வாழ்க்கை வரலாற்றுத் தகவல்களில் எப்போதும் அவரது வெளியீடுகளின் துல்லியமான எண்ணிக்கையை உள்ளடக்கியிருந்தார்ஃ கனடா, அமெரிக்கா, இங்கிலாந்து, வேல்ஸ் மற்றும் ஆஸ்திரேலியாவில் 53 பத்திரிகைகள் அல்லது செய்தித்தாள்களில் வெளியிடப்பட்ட 358 கவிதைகளின் பதிவுடன் அவர் இந்த செமஸ்டரைத் தொடங்கினார். (pp.81-82) கதையின் தலைப்பு ரானின் வெளியீடுகளின் "விளக்கமான பட்டியலை" ஒரு முரண்பாடான குறிப்பு ஆகும், ஆனால் இது ரெனால்ட் மேசன் இதுவரை வெளியிட்ட இரண்டு கட்டுரைகளையும் மட்டுமே குறிக்கிறது, இவை இரண்டும் வில்லியம் பிளேக்கின் ஏ டிஸ்க்ரிப்டிவ் கேட்டலாக் ஆஃப் பிக்சர்ஸ், பொய்டிகல் அண்ட் ஹிஸ்டாரிகல் இன்வென்ஷன்ஸ் (1809). எனவே, ரான் பிளாஸ் மேசன் மீது வெறுமனே பொறாமைப்படுகிறார் என்று உறுதியாக நம்புகிறார் (பக்கம் 82), இருப்பினும் மேசன் அவரை "வேண்டுமென்றே மற்றும் மொத்த கருத்துத் திருட்டு, ஒருவேளை குற்றவியல் கருத்துத் திருட்டு" (பக்கம் 82) என்று குற்றம் சாட்டும்போது அவர் ஆச்சரியப்படுகிறார். 84-85) துரதிர்ஷ்டவசமான தவறான புரிதலுக்குப் பிறகு இரண்டு மாதங்கள் முழுவதும் நடைபெறும் ஒரு துறைக் கூட்டத்தின் போது. மேசனின் குற்றச்சாட்டுகளை விசாரிக்க வேண்டிய குழுவின் கூட்டங்கள் ஆசிரியக் கூட்டங்களின் அரசியலையும் அவற்றில் ஆதிக்கம் செலுத்தும் நோக்கங்களையும் நையாண்டியாக சித்தரிக்கின்றன. அனைத்து உறுப்பினர்களும் ஒருவருக்கொருவர் எதிரான ஒருவித வெறுப்பைப் போற்றுகின்றனர், மேலும் பரஸ்பர வெறுப்புகளுக்கான காரணங்களைப் பற்றி ஓட்ஸ் ஒரு விரிவான கணக்கைக் கொடுக்கிறார்ஃ ஒரு விசாலமான பதவிக்கான போராட்டம்; இளைய சக ஊழியர்களின் அவமதிப்பு; ஒரு அறிஞரின் வெளியீட்டில் ஒரு அடிக்குறிப்பு குறித்து கருத்து வேறுபாடு, இதன் விளைவாக இரண்டு எதிரிகளும் மீண்டும் ஒருவருக்கொருவர் பேசுவதில்லை, குறிப்புகள் மற்றும் முறையான கடிதங்கள் மூலம் மட்டுமே தொடர்பு கொள்கிறார்கள்; இறுதியாக ஒருவரின் சொந்த நிபுணத்துவப் பகுதி மற்றொன்றை விட உயர்ந்தது என்ற உறுதியான நம்பிக்கை (ப. கதையின் இரண்டாம் பாதியில் நையாண்டியின் முக்கிய ஆதாரங்களில் ஸ்பெஷலைசேஷன் ஒன்றாகும். ரானின் கவிதைகளில் ஒன்று கனேடிய கவிஞர் சாமுவேல் கிரிகோரியால் 1941 இல் எழுதப்பட்ட ஒரு கவிதையிலிருந்து நேரடியான கடன்களைக் கொண்டுள்ளது என்று ரெனால்ட் மேசன் சுட்டிக்காட்டியபோது, அவர் விக்டோரியன் வயது நிபுணரால் குறுக்கிடப்படுகிறார், அவர் ஆதாரம் உண்மையில் ஹாப்கின்ஸின் ஆரம்பகால கவிதை என்று ஆட்சேபிக்கிறார். இருவரும் தங்கள் ஆய்வறிக்கைகளை மேற்கோள்களுடன் ஆதரிக்கிறார்கள், ஆனால் மறுமலர்ச்சி நிபுணர் அவர்கள் இருவரிடமும் உடன்படாதபோது இந்த அத்தியாயத்தின் முரண்பாடான க்ளைமாக்ஸை அடைகிறார், மேலும் இந்த "முழு பாரம்பரியத்தின்" வேர் உண்மையில் ஸ்டர்ஜெஸின் நாடகம் என்று சுட்டிக்காட்டுகிறார். இந்த முழு சம்பவமும் மேசனின் குற்றச்சாட்டுகள் எவ்வளவு அபத்தமானவை என்பதைக் குறிக்கிறது, ஆனால் இது கல்வி நிபுணத்துவத்தையும், இலக்கிய குறிப்புகள் மற்றும் ஒற்றுமைகளை ஆராய்வதற்கான வழக்கத்தையும் கேலி செய்கிறது. ஆயினும்கூட, ரான் பிளாஸ் மேசனின் குற்றச்சாட்டுகளுக்கு எதிராக தன்னை தற்காத்துக் கொள்ள வேண்டும். அவரது உதவியற்ற விளக்கம் கவிதைகளை எழுதுவதற்கான அவரது நோக்கங்களையும், ஒரு அறிஞரின் வெளியீடுகளின் வெறும் அளவு அளவீட்டின் விளைவாக ஏற்படும் சமூக மற்றும் பொருளாதார அழுத்தத்தையும் வெளிப்படுத்துகிறதுஃ "டாக்டர் பார்த் என்னிடம் மிகவும் அன்பாக இருந்தார், அவரை என்னைப் பற்றி பெருமைப்படுத்த விரும்பினேன். திணைக்களம் என்னைப் பற்றி பெருமைப்பட வேண்டும் என்று நான் விரும்பினேன். ஆனால்.. ஆனால் நான் கண்டுபிடித்தேன், ஒரு நாள் நான் கண்டுபிடித்தேன். எனக்குச் சொல்ல ஒன்றுமே இருக்கவில்லை. இதற்கு மேல் நான் எதுவும் சொல்லவில்லை. நாங்கள் ஒரு நல்ல வீட்டை வாங்கினோம், மற்றும். இங்குள்ள ஹில்பெர்ரியில் நான் அதை விரும்புகிறேன். நீங்கள் அனைவரும் என்னைப் பற்றி பெருமைப்பட வேண்டும் என்று நான் விரும்பினேன். டாக்டர் பார்த் மற்றும் நீங்கள் அனைவரும். உங்களுக்கு ஒரு கவிஞர் இருந்ததால் நீங்கள் பெருமைப்பட வேண்டும், மகிழ்ச்சியடைய வேண்டும் என்று நான் விரும்பினேன். மற்ற பல்கலைக்கழகங்களில் கவிஞர்கள் உள்ளனர். ஆனால் ஹில்பெர்ரி இல்லை. மற்றும். நீங்கள் என்னை ஒரு கவிஞராக நியமித்தீர்கள். மேலும் வெளியிடுவதற்கு இவ்வளவு அழுத்தம் இருந்தது. விஷயங்கள். விஷயங்களை வெளியிடுவது. அது எதுவாகவும் இருக்கலாம், நான் நினைத்தேன், ஏனென்றால். யாரும் அதைப் படிக்கவில்லை. அதாவது. யாரும் அதைப் படிக்கவில்லை என்று தோன்றுகிறது ". (ப. 94) ரோனின் உதவியற்ற வாக்குமூலத்திற்குப் பிறகு, அவரை பதவி நீக்கம் செய்வதற்கு குழு ஒருமனதாக வாக்களிக்கும் என்று வாசகர் எதிர்பார்க்கிறார். ஆயினும் ஓட்ஸ் கதைக்கு மற்றொரு முரண்பாடான திருப்பத்தை அளிக்கிறார்ஃ இறுதி கூட்டத்தில் ரெனால்ட் மேசன் மட்டுமே அவரை பணிநீக்கம் செய்ய வாக்களிக்கிறார், ஏனெனில் ஒரு நபரை கருத்துத் திருட்டு குற்றம் சாட்டுவதன் சட்டரீதியான விளைவுகள் குறித்து குழுவின் மற்ற உறுப்பினர்களுக்கு ரான் தெரிவித்துள்ளார். முதலாவதாக, "கருத்துத் திருட்டு" என்பது ஒரு சட்டபூர்வமான சொல் மற்றும் ஒருபோதும் நிரூபிக்க முடியாதது, இரண்டாவதாக-கனேடிய சட்டத்தின்படி-கருத்துத் திருட்டு குற்றம் சாட்டப்பட்ட ஒரு நபர் அவதூறுக்காக வழக்குத் தொடரலாம் (பக்கம் 99). எனவே, ஹில்பெர்ரியில் ரோன் தக்கவைக்கப்படுவது அவரது சக ஊழியர்களின் அவதூறு வழக்கு மற்றும் ஊழலின் மேலும் நீட்டிப்பு பற்றிய அச்சத்தின் விளைவாகும். "சோகத்தின் பிறப்பு" "சோகத்தின் பிறப்பு" "ஒரு இளம் பட்டதாரி மாணவரின் அவமானகரமான அனுபவங்களை மையமாகக் கொண்டுள்ளது, அவர் ஹில்பெர்ரி பல்கலைக்கழகத்தால் மறுமலர்ச்சி நிபுணரான டாக்டர் தாயருக்கு கற்பித்தல் உதவியாளராக பணியமர்த்தப்படுகிறார்". மற்ற அனைத்து பல்கலைக்கழகங்களும் அவரது விண்ணப்பங்களை நிராகரித்ததால் பாரி சோமர்ஸ் ஹில்பெர்ரிக்கு வருகிறார். அவர் இந்த வேலைக்கு மிகவும் நன்றியுள்ளவராக இருப்பதால், அவர் "அதை நேசிக்கத் தயாராக இருக்கிறார். டாக்டர் தாயரைக் கூட நேசிக்கத் தயாராக இருந்தார், தாயர் தோன்றியதைப் போல நட்பற்றவர் மற்றும் நாகரீகமற்றவர்" (பக்கம் 107). தாயரைப் பிரியப்படுத்த அவர் எல்லாவற்றையும் செய்கிறார், அவர் படிப்படியாக மிகவும் நட்பாக மாறுகிறார், சில சமயங்களில் பேரியுடன் தனிப்பட்ட விவகாரங்களைப் பற்றி பேசுகிறார். ஒரு நாள் தாயர் கல்வி உலகின் ரகசிய ஆபத்துக்களுக்கு எதிராக அவரை எச்சரிக்கிறார், மேலும் அவரது வார்த்தைகள் இந்த கதைக்கு மட்டுமல்ல, இந்த தொகுதியில் உள்ள மற்றவர்களுக்கும் பொருந்தும்ஃ "இது இங்கே மிகவும் சிக்கலான, மோசமான உலகம்-ஆனால் நீங்கள் பலவீனமடையவில்லை என்றால் நிச்சயமாக மகிழ்ச்சியளிக்கிறது. இது ஒரு ஷேக்ஸ்பியரின் நாடகம் போன்றது-ஐந்தாவது செயல் இல்லாமல். நான்காவது செயல் தொடர்கிறது, உயர் சோகத்தின் காட்சிகள் மிகவும் வெறுக்கத்தக்க, மொத்த நகைச்சுவையின் காட்சிகளுடன் மாறி மாறி வருகின்றன. இந்த உலகம் அனைத்தும் நாடகம். நீங்கள் அதை அறிந்திருக்கும் வரை, மற்றவர்கள் உங்களை சிக்க வைப்பதற்காக காட்சிகளை உற்சாகமாக எழுதுகிறார்கள் என்பதை உணரும் வரை, நீங்கள் உயிர்வாழ்வீர்கள். (pp.112-113) தாயர் தனது முதல் சொற்பொழிவை அவர் எதிர்பார்த்ததை விட மிக விரைவாக வழங்குமாறு கேட்கும்போது பாரி ஆச்சரியப்படுகிறார், இதனால் அதை தயாரிக்க அவருக்கு நான்கு நாட்கள் மட்டுமே உள்ளன; எனவே தாயர் தனது உதவியை வழங்கும்போது அவர் நன்றியுள்ளவராக இருக்கிறார், மேலும் அவரை தனது அபார்ட்மெண்டிற்கு அழைக்கிறார். அவர் தனது சொற்பொழிவுக்கு முந்தைய மாலை தாயரின் குடியிருப்புக்கு வரும்போது மிகவும் பதட்டமாக இருக்கிறார். தாயர் முற்றிலும் மாறிவிட்டார், இது அவரது ஆடைகளால் நையாண்டியாக சுட்டிக்காட்டப்படுகிறதுஃ அவர் பல்கலைக்கழகத்தில் பழைய பாணியிலான, இருண்ட ஆடைகளை மட்டுமே அணிந்திருந்தாலும் (பக்கம் 107), அவர் இப்போது "பாரி இதற்கு முன்பு பார்த்திராத ஒரு ஆடையை அணிந்துள்ளார், ஒரு மோனோகிராம் செய்யப்பட்ட எலுமிச்சை-பச்சை சட்டை மற்றும் கடற்படை நீல கால்சட்டை முழங்காலில் ஒழுங்காக வெட்டப்பட்டு கணுக்காலில் ஒளிரும், சதுர, உயர்த்தப்பட்ட குதிகால் கொண்ட கால்ஃப்ஸ்கின் பூட்ஸ்" (பக். 116-117). பாரி அவரது "உற்சாகம் மற்றும் அவரது தாராளமான, கட்டாயப்படுத்தப்படாத உரையாடல்" (பக்கம் 116) குறித்து ஆச்சரியப்படுகிறார், மேலும் அவர் மேலும் மேலும் குழப்பமடைகிறார், ஏனெனில் தாயர் பேரியின் சொற்பொழிவைப் பற்றி பேசுவதில் ஆர்வம் காட்டவில்லை, ஆனால் இதை "கொண்டாட ஒரு மாலை" என்று கருதுகிறார், மேலும் பள்ளியில் தனது தாக்கல் செய்யப்பட்ட அமைச்சரவையில் சொற்பொழிவுக்கான அனைத்து குறிப்புகளும் தன்னிடம் உள்ளன என்று சாதாரணமாக குறிப்பிடுகிறார் (பக்கம் 118). தாயர் படிப்படியாக குடித்துவிட்டு ஷேக்ஸ்பியரின் வரிகளுடன் உரையாடலைத் தொடங்குகிறார். ஷேக்ஸ்பியரின் சொனெட்டுகளில் இருந்து அவரது மேற்கோள்கள் பாரி மீதான தாயரின் ஓரினச்சேர்க்கை விருப்பத்தை வெளிப்படுத்துகின்றன. ஃபர்ஸ்ட் தாயர் சொனெட் 27 இல் இருந்து சில வரிகளை மேற்கோள் காட்டுகிறார்-"உழைப்பால் சோர்வடைந்த நான், என்னை என் படுக்கைக்கு விரைந்து செல்கிறேன். ஆனால் பின்னர் தொடங்குகிறது, ஆம், தொடங்குகிறது, என் தலையில் ஒரு பயணம் தொடங்குகிறது. அப்போதைக்கு என் எண்ணங்கள், நான் வசிக்கும் இடத்திலிருந்து, உன்னிடம் ஒரு ஆர்வமுள்ள யாத்திரை செய்ய விரும்புகிறேன்". (ப. 119-120)-இது காதல் விஷயத்தை அறிமுகப்படுத்த உதவுகிறது; பின்னர் அவர் சொனெட் 20 ஐ முழுமையாக வாசிக்கிறார், இது அவரது ஓரினச்சேர்க்கை விருப்பங்களை தெளிவாக சுட்டிக்காட்டுகிறது. தாயரின் நோக்கங்களை பாரி உணர்கிறார், அவர் வெளியேற விரும்புகிறார், ஆனால் தாயர் அவரை விட்டுவிடவில்லை, மேலும் பேரியின் நடத்தை "மாலையின் சூழ்நிலையை முற்றிலும் மீறுவதாக" உள்ளது என்ற அவரது குற்றச்சாட்டு (பக்கம் 121) அவர் நிலைமையை கவனமாக திட்டமிட்டார் என்பதை வெளிப்படுத்துகிறது. பேரியின் நிலைமை முற்றிலும் நம்பிக்கையற்றது, குறிப்பாக பி. எச். டி திட்டம் நிதி காரணங்களுக்காக கைவிடப்படும் என்று தாயர் தீங்கிழைக்கும் வகையில் அவரிடம் கூறியதால் (பக்கம் 122). ஆனால் அவர் தனது சொற்பொழிவை வழங்குவதில் உறுதியாக இருக்கிறார்; தாயர் தனது மனதை மாற்றிக்கொள்ளலாம் அல்லது மாலையின் நிகழ்வுகளை நினைவில் கொள்ள மாட்டார் என்று அவர் நம்புகிறார். ஆச்சரியப்படும் விதமாக பாரி சில நிமிடங்களுக்குப் பிறகு தனது சொற்பொழிவின் பொருளை மாற்றி, சோகம் குறித்த தனது சொந்த தனிப்பட்ட கோட்பாட்டை குறிப்பிடத்தக்க வகையில் வெளிப்படையாகவும் தன்னம்பிக்கையுடனும் உருவாக்கத் தொடங்குகிறார். ஹேம்லெட்டைப் பற்றிய எண்ணற்ற குறிப்புகளுடன் தனது ஆய்வறிக்கைகளை ஆதரிக்கும் அவர், சோகம் என்பது "சுதந்திரமாக இருக்க விரும்புவது பற்றியது" என்றும், "ஹேம்லெட்டும் மற்றவர்களும், அவர்கள் சுதந்திரமாக இருக்க விரும்பினர். ஆனால் எல்லோரும் அவர்களைத் தடுத்து நிறுத்தினர், நிறைய வயதான இறக்கும் பாஸ்டர்டுகள் அவர்களைத் தடுத்து நிறுத்தினர். அது இன்னும் நடந்து கொண்டிருந்தது" என்றும் வகுப்புக்கு விளக்குகிறார். ஆயினும்கூட ஹேம்லெட் மற்றும் பிற அனைத்து துயரங்களையும் பற்றிய மிக முக்கியமான செய்தி சில ஹேம்லெட்டின் கடைசி வார்த்தைகளில் உள்ளது, எனவே அவர் வகுப்புக்கு வாசிக்கிறார்ஃ 'இந்த வாய்ப்பைப் பார்த்து மங்கலாகவும், நடுங்கவும் தோற்றமளிக்கும் நீங்கள், இந்த செயலுக்கு மௌனமாகவோ அல்லது பார்வையாளர்களாகவோ இருக்கிறீர்கள், நான் நேரம் இருந்திருந்தால்-ஓ நான் உங்களுக்குச் சொல்ல முடியும்-ஆனால் இருக்கட்டும்-நான் இறந்துவிட்டேன், நீ வாழ்கிறாய்' (ப. 129) இந்த வரிகள் பேரியின் நிலைமை பற்றிய முரண்பாடான குறிப்புகளைக் கொண்டுள்ளனஃ அவர் அமைதியான மற்றும் திகைத்த பார்வையாளர்களிடம் பேசுகிறார், அதற்கு அவர் தனது தனிப்பட்ட துயரத்தை விளக்க முடியாது; மற்றும் "இறந்த" என்ற உருவகம் ஹில்பெரியில் ஒரு கற்பித்தல் உதவியாளராக அவரது வாழ்க்கையைக் குறிக்கிறது, தாயர் தனது சொற்பொழிவைப் பதிவு செய்கிறார், நிச்சயமாக அவருக்கு எதிராக அதைப் பயன்படுத்துவார். எனவே, கதையின் தலைப்பு-நீட்சேவிலிருந்து கடன் வாங்கப்பட்டது-பேரியின் சோகம் பற்றிய வரையறுக்கப்பட்ட கோட்பாடு மற்றும் அவரது தனிப்பட்ட நிலைமை ஆகிய இரண்டையும் பற்றிய ஒரு முரண்பாடான கருத்தாகும். "ரிவார்ட்ஸ் ஆஃப் ஃபேம்" "ரிவார்ட்ஸ் ஆஃப் ஃபேம்" "என்பது முர்ரே லிச்சின் வருடாந்திர வசந்தகால கவிதை-வாசிப்பு சுற்றுப்பயணத்தின் ஒரு நாள் நையாண்டிக் குறிப்பு ஆகும்". கதை எந்த அசாதாரண நிகழ்வையும் தொடர்புபடுத்தவில்லை, இது இந்த சுற்றுப்பயணங்களின் அன்றாட வழக்கத்தை பட்டியலிடுகிறது மற்றும் வேறு எந்த நாள் அல்லது வாசிப்பு சுற்றுப்பயணத்தையும் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறதுஃ சிறிய, மத்திய மேற்கத்திய கல்லூரிக்கு வருகை, முர்ரே லிச்சின் நினைவாக மதிய உணவு, கல்லூரியின் சுருக்கமான, வழிகாட்டப்பட்ட சுற்றுப்பயணம், மாணவர்களுடன் ஒரு கலந்துரையாடல், பல்கலைக்கழக புத்தகக் கடைக்கு வருகை, உண்மையான வாசிப்பு, விருந்து மற்றும் இறுதியாக கல்லூரியின் வருடாந்திர "கவிதை வாரம்" என்பதால் கலந்து கொண்ட மூன்று நன்கு அறியப்பட்ட கவிஞர்களுடன் ஒரு குழு விவாதம். இந்த நிகழ்வுகளின் காலவரிசை முர்ரி லிச்சின் கடந்த காலத்தைப் பற்றிய பிரதிபலிப்புகள், தற்போதைய நிலைமை மற்றும் எதிர்காலத்திற்கான அவரது திட்டங்கள் ஆகியவற்றுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. ஓட்ஸ் தன்னைப் பற்றிய தனது பார்வையை வெளிப்படுத்துகிறார்-"ஒரு மோசமான பொழுதுபோக்கு தோல்வி" (பக்கம் 140)-அதே போல் மற்ற மூன்று கவிஞர்கள் மீதான அவரது அவமதிப்பும்ஃ அவர் பாதி வழியில் மதிக்கும் ஒருவர் "ஒரு பழைய நண்பர்-எதிரி" (பக்கம் 138), இருப்பினும் அவர் "உண்மையில் பைத்தியம்" (பக்கம் 139) என்று கருதுகிறார், அதே நேரத்தில் மற்ற இருவரும் அவருக்கு "ஒரு ஷவுட்டர், ஒரு பத்திரிகையாளர்-இன்-வெர்ஸ்" (பக்கம் 139) மற்றும் ஒரு "ஷோமேன்-பைத்தியம்" (பக்கம் 142) தவிர வேறில்லை. அவரது பின்னணியும் இந்த சுற்றுப்பயணத்திற்கான அவரது நோக்கங்களும் ஓட்ஸின் நையாண்டி நரம்பை எடுத்துக்காட்டுகின்றனஃ நிதி ரீதியாக பாதுகாப்பாக இருப்பது முர்ரி லிச்சின் விதி அல்ல, ஆனால் எப்போதும் உடைந்து, கடனில் மூழ்கி, ஒவ்வொரு வசந்த காலத்திலும் இலையுதிர்காலத்திலும் அமெரிக்கா முழுவதும் உந்தப்பட்டு, அவரது படைப்புகளை எங்கு வேண்டுமானாலும் படிக்க வேண்டும். தனக்குத் தேவையான அனைத்து பணமும் அவருக்குத் தேவைப்பட்டது. அவருக்கு பல முன்னாள் மனைவிகள், பல குழந்தைகள், பல பில்கள், 2300 டாலர் திரும்ப வரி செலுத்த வேண்டியிருந்தது, இந்த ஆண்டுக்கு மட்டும் 4000 டாலர் என்ற திகைப்பூட்டும் கட்டணத்தை குறிப்பிடவில்லை, அவரது 13 வயது குழந்தை மனநல மருத்துவரிடமிருந்து வாரத்திற்கு மூன்று முறை சென்றது. தான்யாவுடன் விவாகரத்து ஒப்பந்தத்தின் பயங்கரமான நிபந்தனைகளைக் குறிப்பிடவில்லை, பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, அவர் சுதந்திரமாக இருக்க ஆசைப்பட்டபோது, கணிக்க முடியாத ஹெல்காவை திருமணம் செய்து கொள்ள, ஜீவனாம்சம் செலுத்துதல், அவர் இருந்த காலம் வரை நீடிக்கும். (p.153) குழு விவாதத்தின் போது மற்ற கவிஞர்களில் ஒருவர் அவரை "புகழ்பெற்ற கவிஞர்களில் கடைசி, கடைசி" (பக்கம் 173) என்று அழைக்கும்போது மட்டுமே அவரது மனச்சோர்வு மனநிலை தற்காலிகமாக மேம்படுகிறது. அதற்கு முந்தைய நாள் மாலையில் அவர் முற்றிலும் குடித்துவிட்டு, தனது காலணிகளுடன், தனது ஹோட்டல் அறையின் தரைவிரிப்பில் தூங்கியபோது (பக்கம் 138), இன்று மாலை அவர் தனது நண்பர்-எதிரியின் கோகோயின் மீது உயர்ந்தார்; மறுநாள் காலையில் அவர் எழுந்தபோது, "முழுமையாக ஆடை அணிந்திருந்தார், அவரது காலணிகள் இன்னும் அணிந்திருந்தன, எங்காவது ஒரு படுக்கையில் பக்கவாட்டில் படுத்துக் கொண்டிருந்தன" (பக்கம் 138). 176-177), கதையின் வட்ட அமைப்பு அவரது வாசிப்பு சுற்றுப்பயணமும் அவரது வாழ்க்கையும் இதேபோன்ற, தொடர்ச்சியான வழியில் தொடரும் என்று கூறுகிறது. தொகுப்பின் இறுதிக் கதையில், "ஆங்ஸ்ட்", ஒரு நடுத்தர வயது பெண் நாவலாசிரியர், பெர்னடைன் டோனோவன், சிகாகோவில் ஒரு எம். எல். ஏ மாநாட்டிற்குச் சென்று ஒரு புனைப்பெயரின் கீழ் பதிவுசெய்யப்பட்ட தனது சொந்த புனைகதைகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு அமர்வில் கலந்து கொள்கிறார். இருப்பினும் "அவள் எச்சரிக்கப்பட்டாள், மது, போதைப்பொருள் போன்ற பல போதையில் இருப்பவர்களைப் பார்ப்பது அவளை அச்சப்படுத்தியிருக்கக் கூடாது? - (பக்கம் 181), மாநாட்டின் சூழ்நிலையால் அவள் குழப்பமடைகிறாள். இது அவளுக்கு விசித்திரமாக உண்மையற்றதாகத் தோன்றுகிறது, இது "இது அவளுடைய ஒரு நாவலாக இருந்தால், அவள் நிச்சயமாக அதை ஒரு ஒத்திசைவான மற்றும் அர்த்தமுள்ளதாக வடிவமைக்க முடியும், இருப்பினும் 'முரண்பட்ட' அனுபவம்" (பக்கம் 189). அவரது புனைகதைகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட அமர்வில் அவர் அங்கீகரிக்கப்படவில்லை என்பது முரண்பாடாக இருக்கிறது, மேலும் முழு குழு விவாதமும் நையாண்டியின் தலைசிறந்த படைப்பாகும், இது கல்வி மற்றும் இலக்கிய உலகத்தை முதலில் அறிந்த ஒருவரால் மட்டுமே எழுத முடியும். படிக்கப்படும் முதல் கட்டுரை பெர்னடைன் டோனோவன் மீது வர்ஜீனியா வூல்ஃப் பாணியின் தாக்கத்தை விவரிக்கிறது. தனது சமீபத்திய நாவலின் பத்திகளுடன் தி இயர்ஸ் பத்திகளை இணைத்து, "அவர் ஒரு சுயாதீன கலைஞரைக் காட்டிலும் வூல்ஃப்பின் வளர்ச்சியாகக் கருதப்படலாம்" (பக்கம் 196) என்று எழுத்தாளர் வாதிடுகிறார். பெர்னாடைன் டோனோவன் இது வெறுமனே "அபத்தமானது" என்று நினைக்கிறார், ஏனெனில் அவர் பதினெட்டு வயதிலிருந்தே தி இயர்ஸ் படிக்கவில்லை (பக்கம் 197). இரண்டாவது கட்டுரையின் ஆசிரியர் தனது நாவல்களின் "உண்மையான செய்திகள் ஒவ்வொரு சந்தர்ப்பத்திலும் கூறப்பட்டதற்கு முரணானவை" (பக்கம் 197) என்ற முடிவுக்கு வருகிறார், இது முதல் காகிதத்தைப் போலவே அபத்தமானது; அதே நேரத்தில் மூன்றாவது கட்டுரை அவரது சமீபத்திய நாவல் தி இயர்ஸ் மாதிரியாக அல்ல, ஆனால் குலிவர்ஸ் டிராவல்ஸின் முதல் மூன்று புத்தகங்களின் (பக்கம் 198) மாதிரியாக இருந்தது என்று கூறுகிறது. திடீரென்று ஒரு பைத்தியக்காரப் பெண்ணால் அமர்வு குறுக்கிடப்படுகிறது, அவர் பெர்னடைன் டோனோவன் என்று கத்துகிறார், தன்னைப் பற்றி பொய்களைச் சொல்வதை நிறுத்துமாறு அவர்களிடம் கூறுகிறார், பின்னர் காணாமல் போகிறார். இந்த சம்பவத்திற்குப் பிறகு யாரும் காகிதத்தைக் கேட்கவில்லை, பங்கேற்பாளர்கள் அனைவரும் ஊழலைக் கண்டு மிகவும் மகிழ்ச்சியடைகிறார்கள், அவர்கள் அறையை விட்டு வெளியேறி, அது உண்மையில் பெர்னடைன் டோனோவனா இல்லையா என்று விவாதிக்கிறார்கள்; அதே நேரத்தில் உண்மையான டோனோவன் பின்னால் இருக்கிறார், அதிர்ச்சியடைந்தார், அவர்களுக்கு தன்னை வெளிப்படுத்த முடியவில்லை. "எ டிஸ்க்ரிப்டிவ் கேட்டலாக்" இல் உள்ளதைப் போலவே, பொருளாதார காரணங்களுக்காகவும், புகழ் மற்றும் கவுரவத்தின் ஆசையாலும் கட்டுரைகள் மற்றும் புத்தகங்களை வெளியிடும் கல்வி பழக்கத்தை ஓட்ஸ் மீண்டும் கேலி செய்கிறார், இது மூன்றாவது காகிதத்தைப் படித்த பெண்ணின் புகார்களால் வெளிப்படுத்தப்படுகிறதுஃ "இது நியாயமில்லை! இது போன்ற ஒரு விஷயம்! என் காகிதத்தை இடையூறு செய்கிறேன்! இது எனது ஒரே வாய்ப்பு-எனது கடைசி வாய்ப்பு-நான் நிதி இழப்பீட்டைக் கோருகிறேன்-இதை நான் ஏற்க மாட்டேன், நீங்கள் கேட்கிறீர்களா! எனக்கு நூற்றுக்கணக்கான மற்றும் நூற்றுக்கணக்கான டாலர்களை செலவழித்த இந்த பயங்கரமான மாநாடு-இந்த டோனோவன் விஷயம் துளைக்குள் என் ஏஸ் ". (p.199) ஆயினும் முர்ரே லிக்ட் தனது கவிதைகளின் தரத்தை விட பணம் மற்றும் புகழ் குறித்து அதிக அக்கறை கொண்டிருந்ததால், இலக்கியக் காட்சியின் சில உறுப்பினர்களுக்கும் இது பொருந்தும் என்று" ரிவார்ட்ஸ் ஆஃப் ஃபேம் "இல் ஓட்ஸ் சுட்டிக்காட்டினார். எனவே, இரண்டு கதைகளும் ஓட்ஸ் வெளிப்படையாகச் சொன்ன நோக்கத்தை எடுத்துக்காட்டுகின்றனஃ கல்வி மற்றும் இலக்கிய உலகத்தைப் பற்றி எழுதும்போது, அவர் "உள்நிலையிலிருந்து மட்டுமே விளக்க விரும்பினார், எனவே பேசுவதற்கு, லட்சியம், புகழ் மற்றும் கௌரவம் மற்றும் அகங்காரம் ஆகியவை புத்திசாலித்தனமான மக்களின் வாழ்க்கையை எவ்வாறு ஆள முடியும்". இந்த தொகுப்பின் வரவேற்பு மிகவும் கலவையானதாக உள்ளது. ஜோசபின் ஹென்டின் "இந்தக் கதைகளில் உள்ள நையாண்டியும் சுய-நையாண்டியும் கசப்பானவை, தனிப்பட்டவை, கடுமையானவை" என்றும், கதைகள் "மாறாமல் அம்பலப்படுத்துகின்றன. ஜாய்ஸ் கரோல் ஓட்ஸின் மூல மண்ணீரல்" என்றும் கூறுகிறார், அதே நேரத்தில் ஹெர்மன் செவெரின் அவர் பல ஆண்டுகளாக கல்வி மற்றும் இலக்கிய உலகில் ஒரு ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக இருந்து வருவதாகவும், கதைகளில் சுயசரிதைக் கூறுகள் உள்ளன என்று ஒருவர் கருதலாம் என்றும் சுட்டிக்காட்டுகிறார். ஆனால் "இந்த அனைத்து நையாண்டிகளிலும் ஓட்ஸ் கல்வி மற்றும் இலக்கிய உலகின் பலவீனங்களைத் தாக்கும்போது ஒருபோதும் தீயவர் அல்ல. ஆயினும்கூட இந்தத் தொகுப்பால் வெளிப்படுத்தப்பட்ட மிகவும் சுவாரஸ்யமான உண்மை என்னவென்றால், ஓட்ஸ் வேடிக்கையாக இருக்க விரும்பினால், நகைச்சுவை உணர்வையும், லேசான நரம்பில் எழுதும் திறனையும் கொண்டிருக்கிறார். "குறிப்புகள் 1974 சிறுகதைத் தொகுப்புகள் ஜாய்ஸ் கரோல் ஓட்ஸ் நையாண்டி புத்தகங்களின் சிறுகதைத் தொகுப்புகள்