Starlite Terrace
ஸ்டார்லைட் டெர்ரேஸ் என்பது பேட்ரிக் ரோத் எழுதிய அமெரிக்க திரைப்பட சூழலைப் பற்றிய நான்கு கதைகளில் சமகால நாவலாகும், இது 2012 இல் சீகல் புக்ஸால் வெளியிடப்பட்டது. அமைப்பு மற்றும் கட்டமைப்பு "ஸ்டார்லைட் டெர்ரேஸ்" என்பது லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் அடுக்குமாடி வளாகத்தின் பெயர், இது ஒரு நீச்சல் குளத்தைச் சுற்றி ஏற்பாடு செய்யப்பட்டுள்ளது, அங்கு 2002 மற்றும் 2003 ஆம் ஆண்டுகளில் சதி வெளிப்படுகிறது. நான்கு குத்தகைதாரர்கள் தங்கள் ஹாலிவுட்-டிங் வாழ்க்கைக் கதைகளை ஐந்தில் ஒருவரிடம் சொல்கிறார்கள், அவர் முக்கிய கதை சொல்பவர் (பெயர் இல்லாமல் இருக்கிறார்). நிகழ்ச்சி வணிகத்தின் கவர்ச்சியால் ஈர்க்கப்பட்ட ரெக்ஸ், மோஸ், கேரி மற்றும் ஜூன் ஆகியோர் இளம் வயதிலேயே திரைப்படத் தலைநகரத்திற்கு குடிபெயர்ந்தனர். கதை சொல்பவருடனான உரையாடல்களில், அவர்கள் தங்கள் வாழ்க்கையில் முக்கிய நிகழ்வுகள் மற்றும் திருப்புமுனைகள், பெரும் எதிர்பார்ப்புகள் மற்றும் கசப்பான ஏமாற்றங்களை விவரிக்கிறார்கள். பெரும்பாலும் உரையாடல்களாக மொழிபெயர்க்கப்பட்ட அவர்களின் கதைகள், காதல் மற்றும் குற்றவுணர்வு, மரணம் மற்றும் மீட்பு, இருத்தலியல் கருப்பொருள்கள் ஆகியவற்றைச் சுற்றி வருகின்றன, அவை பழங்கால உருவங்களில் வெளிப்பாட்டைக் காண்கின்றன. ஒவ்வொரு கதையும் ஒரு புராண-சுப்ரா-தற்காலிக சூழலில் உட்பொதிக்கப்பட்ட வாழ்க்கை வரலாற்று-வரலாற்று உண்மைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. எழுத்தாளரே இந்த கதைகளை அமெரிக்க திரைப்பட மற்றும் இசைத் தொழில்துறையின் விளிம்பில் உள்ள மக்களின் கற்பனையான சான்றுகள் என்று விவரிக்கிறார், அவை நான்கு "தனிப்பட்ட கதைகளாக" வடிவமைக்கப்பட்டு கூடியுள்ளன. வாழ்க்கையின் புராணப் பின்னணியில் அன்றாட உலகத்தைத் திறப்பது நான்கு கதைகளுக்கும் ஒரு நாவலின் தன்மையை அளிக்கிறது. அநாமதேய கதை சொல்பவர் ஒரு புறநிலை பார்வையாளராக தனது பாத்திரத்தில் நிகழ்வுகளின் பின்னணியில் முக்கியமாக இருக்கிறார். அவரது நபரைப் பற்றிய இடைவிடாத குறிப்புகள் சுயசரிதை குறிப்புகளைத் திறக்கின்றனஃ அவரது ஜெர்மன் தோற்றம், திரைப்படத்தைப் பற்றிய அவரது விரிவான அறிவு மற்றும் நாடகக் கதைகளுக்கான பொருளாக வாழ்க்கையின் சிலவற்றைச் சேகரிக்கும் கதை நடைமுறை ஆகியவை எழுத்தாளர் மற்றும் கதை சொல்பவரின் அடையாளத்தை சுட்டிக்காட்டுகின்றன மற்றும் ஸ்டார்லைட் டெரேஸை தன்னியக்க உரைநடை என்று அடையாளம் காட்டுகின்றன. ஸ்டார்லைட் டெரஸ் கதைகள் ரோத்தின் சொந்த வாழ்க்கைக் கதையின் ஒரு பகுதியாகும், இது திரைப்பட நகரமான லாஸ் ஏஞ்சல்ஸுடன் அவரது நாற்பது ஆண்டு அனுபவத்தின் சுருக்கமாகும், அங்கு அவர் 1975 இல் தெற்கு கலிபோர்னியா பல்கலைக்கழகத்தில் (யு. எஸ். சி) திரைப்படத் தயாரிப்பைப் படிக்க வந்தார். ஒரு வகைப் பெயரைக் கொண்டிராத இந்த தொகுதி, நான்கு கட்டங்கள் அல்லது நான்கு கதைகளில் ஒரு வளர்ச்சியை சித்தரிக்கும் நான்கு பகுதி கதைச் சுழற்சியாக தன்னை முன்வைக்கிறது. மாற்றத்தின் அடிப்படை கருப்பொருள் ஏற்கனவே தலைப்பில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. "ஸ்டார்லைட் டெர்ரேஸ்" என்பது லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் உள்ள ஒரு உண்மையான அடுக்குமாடி கட்டிடத்தையும், அதே நேரத்தில், அறிவுக்கான படிப்படியான ஏற்றம் மற்றும் ஒரு புதிய நனவையும் குறிக்கிறது. நாவலை உருவாக்கும் நான்கு கதைகள் பல்வேறு கட்டமைப்பு இணைவுகள் மற்றும் தொடர்ச்சியான கருத்தாக்கங்களால் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. மேலும் இதில் திரைப்படம், பைபிள், பாப் இசை மற்றும் இலக்கியம் பற்றிய ஏராளமான நேரடி மற்றும் மறைக்கப்பட்ட குறிப்புகள் உள்ளன. பரவலான கதையாசிரியர் உருவத்தின் தொடர்ச்சியும், திரைப்படம் மற்றும் திரைப்பட நட்சத்திரங்களின் மையக் கருப்பொருளும், இடம், நேரம் மற்றும் செயலின் ஒட்டுமொத்த ஒற்றுமையும் தனிப்பட்ட கதைகளை அந்தக் காலத்திற்கான நோயறிதல் சக்தியால் ஊக்கமளிக்கும் ஒரு இயல்பான படைப்பாக நெசவு செய்கின்றன. பிளாட் 1. நோவாவின் சாளரத்தில் உள்ள மனிதன் முதல் கதை வயதான ரெக்ஸின் மரணத்தைச் சுற்றி வருகிறது. பெற்றோர்கள் இல்லாமல் வளர்ந்த "நோவாஸ் டெலி" என்ற முன்னாள் திரைப்படத்தில் காலை உணவின் போது, அவரது குழந்தைப் பருவம் மற்றும் இளமைப் பருவத்தைப் பற்றி நினைவுபடுத்துகிறார், அந்த ஆண்டுகள் திரைப்படங்களால் மட்டுமே ஒளிரும். மேற்கத்திய கிளாசிக் ஹை நூன் படப்பிடிப்பின் போது கேரி கூப்பரின் கைகளை ரெக்ஸ் தனது தந்தை, ஒரு சிறிய ஷூ விற்பனையாளர், வெளிப்படையாக அழகான கைகளைக் கொண்டவர் என்று நினைவு கூர்ந்தார். ஒரு இளைஞனாக, ரெக்ஸ் ஒரு முறை பெவர்லி ஹில்ஸ் தெருக்களில் நட்சத்திரத்தை பின்தொடர்ந்தார். வியக்கத்தக்க வகையில், அவர் நட்சத்திரத்தின் கையை அசைக்க முயன்றார். "நோவாவின் ஜன்னலில் உள்ள மனிதனின்" இருத்தலியல் கைவிடுதல் அவரது புனைப்பெயரான "ரெக்ஸ் யூடேரூம்" (யூதர்களின் ராஜா) இல் தெளிவாகத் தெரிகிறது. கிண்டலாக வழங்கப்பட்ட இந்த பைபிள் தலைப்பு மரணம் மற்றும் உயிர்த்தெழுதல் ஆகிய இரண்டையும் குறிக்கிறதுஃ சிலுவையில் இருந்த இயேசுவைப் போலவே, "வயதான மன்னர்" ரெக்ஸ், கதையின் முடிவில் தனிமையான, கடவுளால் கைவிடப்பட்ட மரணத்தை அனுபவிக்கிறார். அவரது சிலை கேரி கூப்பரைப் போலவே, அவர் புற்றுநோயால் இறந்து கொண்டிருக்கிறார். நெருங்கி வரும் முடிவின் அறிகுறிகளை அங்கீகரிக்காததற்காக கதை சொல்பவர் தன்னைக் கண்டிக்கிறார்ஃ மேலும், ரெக்ஸ் யார்? இவ்வளவு காலம் நான் அவர் பேச்சைக் கேட்டும், கைகளைக் கொண்ட காட்சிகளைக் கண்டுபிடிக்க விரும்பியும் அவர் எனக்கு என்ன செய்தார்? [.] அந்த நேரத்தில் ரெக்ஸ் படுகுழியின் விளிம்பில் இருப்பதாக எனக்கு முன்னறிவிப்பு இருந்ததால் நான் நோவாவில் ரெக்ஸின் பேச்சைக் கேட்டிருந்தால் என்னவாகியிருக்கும்? அது மட்டுமல்லாமல், ரெக்ஸ் தன்னையும் என்னையும் பற்றி பேசுகிறார் என்று எனக்குத் தெரிந்திருந்ததால், அவர் சொல்வதை மிகவும் உன்னிப்பாகக் கேட்டேன். இது என் விதி என்று கதை சொல்பவரின் announced.A கனவு ரெக்ஸைச் சுற்றியுள்ள வெளிப்புற நிகழ்வுகளை உள், விவிலிய படங்களுடன் இணைக்கிறது. ஒரு "வடக்கில் இருந்து வீசும் காற்று" காலை உணவு டெலியின் ஜன்னலுக்குள் நுழைந்து அதனுடன் "நோவாவின் ஜன்னலில் உள்ள மனிதனை" கிழிக்கிறது, அதே நேரத்தில் கதை சொல்பவர் அருகிலுள்ள அறையில் தஞ்சம் அடைகிறார். இருட்டில் தரையில் சாய்ந்து, அவர் ஒரு "überschreiter" (டிரான்ஸ்செண்டர்) என்ற எண்ணற்ற உருவத்தை எதிர்கொள்கிறார், அவர் ஒரு "சிறைப்பிடிக்கப்பட்ட விடுதலையாளர்", அவர் திறந்தவெளியில் நடந்து சென்று சவாரி செய்கிறார், அதன் பிறகு அழிவுகரமான புயல் தணிந்து அமைதியாக திரும்புகிறது. இறுதியாக, கதை சொல்பவர் இரவில், "காற்றுக்குள், ஸ்டார்லைட் மாடிக்கு திரும்பிச் செல்கிறார்". 2. சூரிய கிரகணம் இரண்டாவது கதை மோஸ் மெக்லவுட்டின் சிக்கலான வாழ்க்கையை மையமாகக் கொண்டுள்ளது. நியூயார்க்கைச் சேர்ந்த முன்னாள் நடிகரும் காஸ்டிங் முகவருமான அவர், தனது ஒரே மகளுடனான தனது உறவின் இழப்புடன் போராடுகிறார், அவரது வருகையை அவர் இப்போது எந்த நாளிலும் எதிர்பார்க்கிறார். அவர் தனது வாழ்க்கைக் கதையின் கையெழுத்துப் பிரதியை இழக்கும்போது 40 ஆண்டுகால பிரிவின் நாடகம் மீண்டும் தீவிரமடைகிறது. இழந்த ஸ்கிரிப்டைத் தேடும்போது கதை சொல்பவர் தனது மன உளைச்சலுக்கு ஆளான பக்கத்து வீட்டுக்காரருடன் செல்கிறார். உரையாடலில், மோஸ் தனது திருமணத்தின் காட்சிகளை தோர்ன்டன் வைல்டர்ஸ் நாடகத்தின் ஒரு மேடை ஒத்திகையில் முதல் முத்தத்திலிருந்து நினைவு கூர்ந்தார் எங்கள் நகரம் மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு திடீர் முடிவு வரை. காதல் மற்றும் வெறுப்பு, கோபம் மற்றும் பழிவாங்கல், நுண்ணறிவு மற்றும் கைவிடுதல் போன்ற முரண்பட்ட உணர்ச்சிகளின் வரம்பு ஒரு மூச்சுத்திணறல் கூட்டுறவு மோனோலாக்கில் பிரதிபலிக்கிறது. கதைப்படி, மோஸ் தனது வாழ்க்கையின் பின்னணியில் உள்ள பெரிய காரணியை அறிந்துகொண்டு, உறவின் துண்டுகளை ஒன்றாகச் சேகரிக்கிறார். மோதலின் உச்சத்தில், இந்த மற்றவர் ஒரு வங்கி கட்டிடத்தின் பிரதிபலிக்கும் ஜன்னலில் ஒரு பார்வையாக அவருக்குத் தோன்றினார், அவரது "கோபக் கப்பலை" ஊற்றத் தயாராக இருந்தார். அவரது அலைந்து திரிவுகளின் முடிவில், கையெழுத்துப் பிரதியைத் தேடும் போது, மோஸ் மற்றொரு விமானத்தில் அவர் இழந்ததைக் கண்டுபிடித்தார்ஃ இப்போது அது முற்றிலும் இருட்டாக இருந்தது. மோஸ் மற்றும் நான் வென்டுரா பவுல்வர்டில் உள்ள கடைகளுக்குப் பின்னால் உள்ள சந்துப்பாதையில் நின்று கொண்டிருந்தோம். நீண்ட காலமாக நாங்கள் தேடலை கைவிட்டோம். ஆனால் மோஸ் என்னை இழுத்துச் சென்று, ஒவ்வொரு வார்த்தையுடனும் அவரது கதையில் என்னை ஆழமாக இழுத்து, என்னை சிறைபிடித்தார். ஒவ்வொரு வார்த்தையும் சாட்சியாக இருப்பதைப் போல அவர் என்னிடம் பேசினார். இப்போது-அவர் பேசி முடித்தபோது என்னால் பார்க்க முடிந்தது-அவர்கள் அவருக்கு முன்னால் நின்று கொண்டிருந்தனர், அந்தப் பெண்ணும் அவரது மகளும். அவர் அவற்றை வைத்திருந்தார் back.Solar கிரகணம் ஒரு சட்டக் கதையாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. முதல் நபர் கதை சொல்பவர் மத்தியஸ்தர் மற்றும் சிகிச்சையாளரின் பாத்திரத்தில் செயல்படுகிறார், அறிவாற்றல் செயல்முறையை இருப்பு மற்றும் பச்சாத்தாபத்தின் மூலம் வழிநடத்துகிறார். இறுதியில், மோஸ் தனது கதையை கதை சொல்பவரின் கைகளில் வைத்து, அதை தனது தனிப்பட்ட பாரம்பரியமாக சந்ததியினருக்கு அனுப்ப அறிவுறுத்தும்போது கதை நிலைகள் ஒரு மெட்டாஃபிக்ஷனல் சைகையில் பின்னிப் பிணைந்துள்ளன. 3. ரைடர் ஆன் தி ஸ்டார்ம் ஈராக் போர் மூன்றாவது கதையின் சமகால வரலாற்று பின்னணியை உருவாக்குகிறது. இது கேரி, ஒரு தோல்வியுற்ற டிரம்மர் மற்றும் கிறிஸ்தவ அடிப்படைவாத சமூகத்தின் உறுப்பினரான "கீப்பர்ஸ் ஆஃப் தி ஃப்ளேம்" ஐ சித்தரிக்கிறது. 1960 களின் போதைப்பொருள் மற்றும் ஹிப்பி கலாச்சாரத்தால் ஈர்க்கப்பட்ட அவர், தனது குற்ற உணர்ச்சியால் நிறைந்த வாழ்க்கையை மீண்டும் கட்டியெழுப்ப விரும்புகிறார், மேலும் அவர் புதிதாக காதலித்த ஒரு இளம் நடிகையிடம் மன்னிப்பு கேட்கிறார். அவர் தனது பிளவுபட்ட கோபத்தை மரிஜுவானாவுடன் வெல்லுகிறார், வன்முறை வெடிப்புக்கான அவரது போக்கு அவர் தனது பாக்கெட்டில் ரகசியமாக எடுத்துச் செல்லும் துப்பாக்கியால் ஏற்படுகிறது. அறுபதுகளின் இசைக் காட்சியைப் பற்றிய தனது கதைகளுடன், லாரல் கேன்யனுக்கு ஒரு கார் பயணத்தில் கதை சொல்பவரை அவர் கவர்ந்திழுக்கிறார். ஜோனி மிட்செல், ஃபிராங்க் சப்பா மற்றும் ஜான் மாயல் போன்ற புராணக்கதைகளின் வீடுகளின் வழியாக அவர்கள் வாகனம் ஓட்டும்போது, கேரி தனது வாழ்க்கையின் அத்தியாயங்களை விவரிக்கிறார். தி டர்டில்ஸுடன் டிரம்மராக பிரகாசமான தொடக்கமும், ஒரு பீட்டில்ஸ் குழுவுடனான திருமணமும், ஹேப்பி டுகெதர் என்ற வெற்றிக்கு சற்று முன்பு அவர் இசைக்குழுவிலிருந்து வெளியேறியதைத் தொடர்ந்து, அவரது விவாகரத்து மற்றும் மனச்சோர்வுக்கு ஒரு நிலையான வம்சாவளிஃ "நாற்பது நாட்கள் வெள்ளம்-அதைத்தான் உங்கள் ஆர்மீனிய நண்பர் விவரித்தார். உங்களுக்குத் தெரியும், சில நேரங்களில் நான் நாற்பது ஆண்டுகளாக தண்ணீரில் என் கழுத்து வரை இருப்பதாக உணர்கிறேன். எப்போதும் நீரில் மூழ்குவதற்கு அருகில் இருக்கும். என் காலடியில் ஒருபோதும் உறுதியான தரை இல்லை. எனக்கு ஐம்பது வயதாகிறது, மனிதனே! அதற்காக நான் என்ன காட்ட வேண்டும்? ஜில்ச். "கேட்பவராக கதை சொல்பவருடன், கேரி பெண்கள் மற்றும் குடும்பத்தினருடன் தனது தவறான நடத்தை மற்றும் மீறல்களை ஒப்புக்கொள்கிறார். கார் சவாரிக்கான இலக்கு ஹாலிவுட் மலைகளில் ஒரு விருந்தாக மாறும், அங்கு அவர் தொடங்க விரும்பும் பெண்ணுடன் சேர எதிர்பார்க்கிறார். கேரி விருந்தினர்களுடன் கலப்பதை கதை சொல்பவர் காண்கிறார், கொட்டும் மழையில் கொல்லைப்புறம் வழியாக அலைந்து திரிகிறார், தயாராக ஒரு துப்பாக்கி. இறுதிப் படம் அவரை ஒரு அரங்கின் அடிப்பகுதியில் காட்டுகிறது, ஒரு திறந்த நெருப்புக்கு இழுக்கப்பட்டு, தனது கைகளால் அதை அடைகிறது. கையால் மூடப்பட்ட எரியும் பதிவுகளின் மையக்கருத்து கதையின் தொடக்கத்தைக் குறிக்கிறது, ஆர்மீனிய அரா நண்பர்களிடையே தனது முதல் திரைப்பட அனுபவத்தை நினைவுகூரும்போதுஃ விவிலிய வெள்ளத்தை மையமாகக் கொண்ட 50 களின் குறைந்த பட்ஜெட் வாள் மற்றும் செருப்பு திரைப்படம், நோவாவின் சமகாலத்தவரான உர் என்ற மனிதனைப் பற்றியும், அவரது மனைவி மீதான அவரது அன்பைப் பற்றியும் கூறுகிறது. ஒரு மந்திரவாதியுடன் ஒரு சந்திப்புக்குப் பிறகு, ஊர் மனைவி மாற்றப்பட்டு சேமிப்புப் பேழைக்குள் கடத்தப்படுகிறாள். நெருப்பு வெள்ளத்தின் சோதனையின் போது, உர் பேழையின் வெளிப்புற பலகைகளுடன் ஒட்டிக்கொள்கிறார். ஒரு பிளவு வழியாக, தம்பதியினரால் தொடர்பைப் பிடிக்க முடிகிறது, ஒருபோதும் ஒருவருக்கொருவர் கண்களை எடுக்க முடியாது. 4. நான்காவது கதை மற்றும் இறுதி கதை படி, தி வுமன் இன் தி சீ ஆஃப் ஸ்டார்ஸ், கதை சொல்பவர் பெண்களிடையே தனியாக இருப்பதைக் காட்டுகிறது. கதை சொல்பவரின் தொடக்கக் கனவு-பிரபஞ்சத்தின் ஒரு பகுதியை ஒரு கருப்பு புத்தகமாக வரைந்து காட்டும்போது ஒரு அறியப்படாத பெண் குளத்தில் படுத்துக் கொண்டிருப்பதைப் பற்றியது-அவரை காய்ச்சலிலிருந்து விடுவிக்கும் விளைவைக் கொண்டுள்ளது. ஜூன், "ஸ்டார்லைட் டெரேஸின்" நீண்டகால விவாகரத்து பெற்ற மேலாளர் ஜெர்மன் வம்சாவளியைச் சேர்ந்தவர் மற்றும் புத்தகத்தில் உள்ள ஒரே பெண் கதாநாயகி ஆவார். அவரது மருமகள் ஜெனிபர், ஒரு கதைப்பலகை கலைஞர், அவருடன் வருகை தருகிறார். அவர்கள் மூவரும் ஸ்டார்லைட்டின் முற்றத்தில் ஒன்றாக அமர்ந்திருக்கிறார்கள், அதே நேரத்தில் ஜான் வெய்ன் நடித்த 1950 களின் திரைப்படமான தி கான்கொரர் பின்னணியில் ஒரு தொலைக்காட்சி மானிட்டரில் விளையாடுகிறது. தனது பிறந்தநாளையும் முன்னாள் கணவரையும் மர்லின் மன்றோவுடன் பகிர்ந்து கொள்ளும் ஜூன், டிஸ்னி மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டு ஃபாக்ஸில் செயலாளராக இருந்த நேரத்தைப் பற்றி பேசுகிறார். ஸ்டுடியோ முதலாளிகள் மற்றும் திரைப்பட கடவுள்களின் கவர்ச்சியான பெயர்கள் அதிகார துஷ்பிரயோகம் மற்றும் பாலியல் வற்புறுத்தலுடன் மட்டுமல்லாமல், மரணம் மற்றும் குற்றத்துடனும் தொடர்புடையவை. இது நெவாடா பாலைவனத்தில் கதிரியக்க ரீதியாக மாசுபட்ட படப்பிடிப்பு இடமாக இருந்தாலும், இது வெய்னின் செயலற்றதாக மாறியது, லாஸ் வேகாஸ் நிறுவனர் மற்றும் காட்பாதர் பக்சி சீகலை ஒரு பெவர்லி ஹில்ஸ் மாளிகையின் ஜன்னல் வழியாக மாஃபியா தூக்கிலிடுவது, அல்லது கென்னடி சகோதரர்கள் சம்பந்தப்பட்ட மர்லின் மன்றோ தற்கொலை செய்து கொண்டதாகக் கூறப்படுகிறது-ஜூன் கனவு தொழிற்சாலையின் இருண்ட அடிவயிறு பற்றி அறிந்திருக்கிறார். கவனத்தை ஈர்த்தவர்களின் வாழ்க்கையில் அவள் முழுமையாக மூழ்கிவிட்டாள்ஃ அவள் ஒரு கணம் அமைதியாக இருந்தாள். ஒருவேளை அவள் வட்டங்களில் சுற்றி வருவதை உணர்ந்திருக்கலாம். அந்த மர்லினின் பெயரும், அவள் பேசும் அனைத்து பெயர்களும் நிகழ்வுகளும் காலமற்றவை போல இருந்தன-ஏனென்றால் ஜூன் நட்சத்திரங்களைப் பற்றி பேசும்போதெல்லாம் அதுவே கீழ்நோக்கி இருந்தது-அவளை ஒரு அதிர்ஷ்டமான வட்டத்திற்குள் தள்ளியது, அவளை ஒருபோதும் மையத்தை அடைய அனுமதிக்கவில்லை. பேரழிவுடன் அவள் சந்தித்த நினைவகம் மட்டுமே ஜூன் மாதத்தை மீண்டும் தன்னிடம் கொண்டு வருகிறது. கொலம்பியாவில், திரைப்பட காட்சிகளை பதிவு செய்யும் பணி, படங்களை வார்த்தைகளாக மொழிபெயர்க்கும் பணி அவருக்கு இருந்தது. 1945 வசந்த காலத்தில் சித்திரவதை முகாம்களின் விடுதலையாளர்களால் கேமராவில் பதிவு செய்யப்பட்ட அழிவின் திகில் "ஷாட் மூலம் சுடப்பட்டது" என்று தெரியவந்தது. ஜூன் தனது தந்தையைப் பற்றி கூறுகிறார், அவர் குழந்தையாக இருந்தபோது அவரது தந்தையால் கைவிடப்பட்டார், குடியேறிய ஜெர்மன் யூதர். மாலையின் முடிவில், அவரது 77 வது பிறந்தநாளை ஒட்டி, ஜூன் "ஸ்டார்லைட் டெரேஸின்" முற்றத்தில் கிழிந்த குடும்ப உறவுகளை அடையாளமாக மீண்டும் இணைக்கிறது. அவள் தனது அறியப்படாத தாத்தாவின் சாம்பலை குளத்தில் ஊற்றி உள்ளே குதிக்கிறாள். குளத்தின் விளிம்பில் இருந்து தன்னிச்சையான சடங்கைக் காணும் கதை சொல்பவர், ஒரு திருமணத்தின் அண்ட உருவத்தில் மூதாதையர் சாம்பலுக்குள் நடக்கும் சங்கமத்தை கவிதையாக விவரிக்கிறார்ஃ "மூன்று அல்லது நான்கு சக்திவாய்ந்த உதடுகளுடன் ஜூன் [குளத்தின்] அடிப்பகுதியை அடைந்து, மெதுவாக இப்போது, சாம்பலின் பிரகாசமான நூல்கள் வழியாக அவை விலகிச் செல்லும்போது. அவள் மேல்நோக்கி, திருமண கவுனின் பில்லிங் ஹெமின் கீழ், மிதக்கும் உருவத்தின் நடுவில், ஒளி துளையிடப்பட்ட நடன மேகத்தின் மையத்திற்குள் நுழைகிறாள் ". விமர்சன ரீதியான வரவேற்பு இலக்கிய அறிஞர்கள் சார்லஸ் டெய்லரின் ஆன்மீக உள்ளடக்கம் மற்றும் இருத்தலியல் அனுபவங்களில் ஒரு புதிய ஆர்வத்தால் வகைப்படுத்தப்படும் ஒரு மதச்சார்பற்ற வயது (2007) என்ற ஆய்வை அடுத்து மதச்சார்பற்ற புனைகதையின் தற்போதைய போக்கின் ஒரு முன்மாதிரியான எடுத்துக்காட்டு என்று ஸ்டார்லைட் டெரேஸை கருதுகின்றனர். அதன்படி, திரைப்பட நகரமான லாஸ் ஏஞ்சல்ஸின் தீவிர மதச்சார்பற்ற சமூகத்தில் மத ரீதியாக அந்நியப்படுத்தப்பட்ட வாழ்க்கையை நான்கு கதைகளும் விளக்குகின்றன; அதே நேரத்தில், அவை நான்கு கதாநாயகர்களின் வாழ்க்கையின் ஆழமான மையத்திற்கான தேடல் இயக்கங்களை வெளிப்படுத்துகின்றன. இந்த அர்த்தத்தில் ஸ்டார்லைட் டெரஸ் மேற்கத்திய சமூகங்களில் மத நடைமுறை மற்றும் மத அறிவு காணாமல் போனதை ஆவணப்படுத்துகிறது, அதே நேரத்தில் திரைப்படத்தின் மாற்று உலகில் இழந்த அர்த்த மையத்தையும் அதன் தெய்வீக நட்சத்திரங்களையும் தேடும் போக்கை வெளிப்படுத்துகிறதுஃ "ஸ்டார்லைட் டெரேஸில் உள்ள கதைகள் சார்லஸ் டெய்லர் மதச்சார்பற்ற வயது என்று விவரித்த நிலைமைகளின் கீழ் மேற்கத்திய சமூகங்களில் மதக் கோளத்தின் மாற்றங்களை ஈர்க்கக்கூடிய வகையில் விளக்குகின்றன. [.] மதம் என்பது தனிப்பட்ட, அர்த்தத்திற்கான முடிவற்ற தேடல். இந்த விண்மீன் கூட்டம் கதை முறையில் பிரதிபலிக்கிறது. அதன் மெட்டாஃபிக்ஷனல் கட்டமைப்பின் காரணமாக, ரோத்தின் நியோரியலிஸ்டிக் கதை பின்நவீனத்துவ சோதனை பண்புகளை வெளிப்படுத்துகிறது; சில விளைவுகளின் தாக்கத்தை தீவிரப்படுத்துவதற்கும் புராண ஆழ பரிமாணங்களைத் திறப்பதற்கும் இது சினிமா முறைகளை நாடுகிறது. கதை அமைப்பு ஒரு அடுக்கு மாதிரியை நினைவூட்டுகிறதுஃ "ஸ்டார்லைட் டெரேஸில் திட்டமிடப்பட்ட உலகம் இரட்டை அடித்தளத்தில் அமைந்துள்ளது, ஆன்மாவின் தொல்பொருள் உலகம் வெளிப்புற லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் கலாச்சாரத்தின் கீழ் தோன்றுகிறது, ஒன்றோடொன்று பின்னப்பட்ட கனவுகளில் தன்னைத் தொடர்புகொள்கிறது-காலமற்ற புராணப் படங்களில் வெளிப்படுத்தப்படும் ஒரு ஈடுசெய்யும் துணை, மேலோட்டமாக அற்பமான அன்றாட யதார்த்தத்திற்கு, இது ஒரு பெரிய, தனிப்பட்ட கண்ணோட்டத்தில் பார்க்கப்படுகிறது". மதச்சார்பின்மைக்குப் பிந்தைய இலக்கியத்தை வகைப்படுத்துவது "ஆன்ட்டாலஜிக்கல் திறப்புகள்" வடிவில் மத அனுபவங்களாகும்-மற்றொரு, பெரிய உலகின் திடீர் ஊடுருவல்கள் பழங்கால கனவுகள் மற்றும் தரிசனங்களின் வடிவத்தில். அடிப்படையில், நாவல் போன்ற கதைச் சுழற்சி யூத-கிறிஸ்தவ குறியீட்டிலிருந்து (எ. கா., வெள்ளத்தின் மையக்கருத்து, மீட்பராக மேசியா, அபோகாலிப்ஸ் மற்றும் சிலுவையில் மரணம் ஆகியவை இறுதி மற்றும் புதுப்பித்தலின் படங்களாக) ஹாலிவுட் சினிமாவிலிருந்து திரைப்படப் படங்கள் மற்றும் திரைப்பட புள்ளிவிவரங்களுடன் டோபோயின் பின்நவீனத்துவ இணைப்பால் வேறுபடுகிறது. ஸ்டார்லைட் டெர்ரேஸ் மிகவும் சுய-பிரதிபலிப்பு உரைநடை என்று விவரிக்கப்பட்டுள்ளது, இதில் கதைசொல்லல் ஒரு ஊடகமாக விமர்சன ரீதியாக ஆராயப்படுகிறது. அவர் சேகரிக்கும் கதைகளைப் பிரதிபலிக்கும்போது, கதை சொல்பவர் உரையின் எல்லைகளைத் தாண்டி ஒரு மாற்றத்திற்கு உட்படுத்தப்படுகிறார். கவிதையியல் நோக்கம் என்னவென்றால், "கதைசொல்லல் மூலம் யதார்த்தத்தை உருவாக்குவதற்கான இலக்கிய செயல்விளக்கத்தை கட்டவிழ்த்துவிடுவது, உரையின் எழுத்தில் தகவல்தொடர்புகளின் அழகியல் உறைதலுக்கு ஒரு இயங்கியல் எதிர் நகர்வு, இறுதியில் ஒரு எதிர் இயக்கம்-படைப்பைப் படிப்பதிலும் மீண்டும் வாசிப்பதிலும்-எழுத்தாளருக்கும் பார்வையாளர்களுக்கும் இடையிலான உறவைப் பிடித்துக் கொள்கிறது". பதிப்புகள் பேட்ரிக் ரோத்ஃ ஸ்டார்லைட் டெர்ரேஸ், பிராங்பேர்ட் ஏ. எம்.: சுர்காம்ப், 2004. பேட்ரிக் ரோத்ஃ ஸ்டார்லைட் டெர்ரேஸ், லண்டன்ஃ சீகல் புக்ஸ், 2012. கிருஷ்ணா வின்ஸ்டன் மொழிபெயர்த்துள்ளார். பேட்ரிக் ரோத்ஃ ஸ்டார்லைட் டெர்ரேஸ், பாரிஸ்ஃ லெ ப்ரூட் டு டெம்ப்ஸ், 2016. ஒலிவியர் லே லே என்பவரால் மொழிபெயர்க்கப்பட்டது. இணைய இணைப்புகள் பேட்ரிக் ரோத், "சூரிய கிரகணம்"/ஸ்டார்லைட் டெர்ரேஸ். சி. ஜி. ஜங் கிளப் ஆஃப் ஆரஞ்சு கவுண்டி, கலிபோர்னியா 2022 க்கான ஜூம் ரீடிங். மைக்கேலா கோப்-மார்க்ஸ் "சூரிய கிரகணம்"/ஸ்டார்லைட் டெரேஸை விளக்குகிறார். சி. ஜி. ஜங் கிளப் ஆஃப் ஆரஞ்சு கவுண்டி, கலிபோர்னியா 2022 க்கான ஜூம் வழியாக சொற்பொழிவு, 1/2. குறிப்புகள் 2004 ஜெர்மன் நாவல்கள் ஜெர்மன் மொழி நாவல்கள் பின்நவீனத்துவ நாவல்கள் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் அமைக்கப்பட்ட நாவல்கள் ஜெர்மன்-அமெரிக்க கலாச்சாரம்