The Vicar of Bullhampton
தி விகார் ஆஃப் புல்ஹாம்ப்டன் என்பது அந்தோனி ட்ரோலோப் எழுதிய 1870 நாவல் ஆகும். இது மூன்று பின்னிப் பிணைந்த துணைக் கதைகளால் ஆனதுஃ இரண்டு வழக்குரைஞர்களால் ஒரு இளம் பெண் காதலிப்பது; ஒரு மெதடிஸ்ட் அமைச்சரால் ஊக்குவிக்கப்பட்ட பிராட் சர்ச் விகார் மற்றும் ஒரு லோ சர்ச் பிரபுவுக்கு இடையிலான பகை; மற்றும் வழிதவறிச் சென்ற ஒரு இளம் பெண்ணுக்கு மறுவாழ்வு அளிக்க விகார் மேற்கொண்ட முயற்சி. ட்ரோலோப் ஒரு விழுந்த பெண்ணின் சித்தரிப்பு சர்ச்சைக்குரியதாக இருக்கும் என்று எதிர்பார்த்தார், மேலும் வழக்கத்திற்கு மாறாக அவர் அதை பாதுகாக்கும் ஒரு முன்னுரையை எழுதினார். ஆனால் எதிர்பார்க்கப்பட்ட சர்ச்சை ஒருபோதும் நிறைவேறவில்லை, சமகால விமர்சகர்கள் அந்த துணைப் பகுதியை புறக்கணிக்க முனைந்தனர், அதற்கு பதிலாக நாவலில் உள்ள காதலில் கவனம் செலுத்தினர். விமர்சனங்கள் பொதுவாக நேர்மறையை விட குறைவாக இருந்தன; 1850 கள்-60 களில் பார்செஸ்டர் நாவல்களிலிருந்து ட்ரோலோப் மீது ஒரு சுவை பெற்ற பல விமர்சகர்கள் மற்றும் வாசகர்கள் இது போன்ற பிற்கால நாவல்களின் இருண்ட தொனியைப் பற்றி அதிருப்தி அடைந்தனர். நாவலின் வெளியீட்டு முறை காரணமாக ட்ரோலோப்பின் அதிர்ஷ்டம் பாதிக்கப்பட்டது. வெளியீட்டாளர்களின் தவறான நிர்வாகத்தின் காரணமாக, இது முதலில் விரும்பியபடி ஒரு பிரபலமான இதழில் தொடர்ச்சியாக வெளியிடப்படவில்லை. அதற்கு பதிலாக, இது மாதாந்திர எண்களாக வெளியிடப்பட்டது, இது ஒரு தொடர் வடிவமாகும், இது வாசிப்பு பொதுமக்களிடையே பிரபலமடையவில்லை, இதன் விளைவாக ட்ரோலோப் வாசகர்களை இழந்தார். கதை சுருக்கம் புல்ஹாம்ப்டனின் விகார் வில்ட்ஷையரில் உள்ள ஒரு சிறிய நகரத்தில் அமைக்கப்பட்டுள்ளது. இது மூன்று துணைப் பகுதிகளை உருவாக்குகிறது, இவை அனைத்தும் பெயரிடப்பட்ட விகார் ஃபிராங்க் ஃபென்விக்குடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. மேரி லோதர் முதல் சப்ளாட் விகாரின் மனைவியின் குழந்தை பருவ நண்பரான மேரி லோத்தரின் காதலை உள்ளடக்கியது. ஹாரி கில்மோர், ஒரு புல்ஹாம்ப்டன் ஸ்கொயர் மற்றும் ஃபென்விக்ஸின் நண்பர், அவளை ஆழமாக காதலிக்கிறார். கில்மோர் ஒரு நல்ல மனிதர் என்பதை மேரி அங்கீகரிக்கிறார், ஆனால் ஒரு பெண் தான் திருமணம் செய்து கொள்ளும் ஆணை வணங்க வேண்டும் என்பதால் தான் அவரை வணங்கவில்லை என்று அவள் அஞ்சுகிறாள். ஃபென்விக்ஸ் மற்றும் அவரது பாதுகாவலர் அத்தை அனைவரும் அவரது திட்டத்தை ஏற்றுக்கொள்ளுமாறு கேட்டுக்கொள்கிறார்கள், இப்போது அவள் உணராத பாசம் திருமணத்திற்குப் பிறகு வரும் என்று அவளிடம் கூறுகிறார். இந்த ஆலோசனையை எதிர்கொண்டு, அவர் கில்மோரை முற்றிலுமாக நிராகரிக்கவில்லை, ஆனால் பரிசீலிக்க நேரம் கேட்கிறார். மேரி தனது இரண்டாவது உறவினரான கேப்டன் வால்டர் மார்பிளில் தான் தேடும் அன்பைக் காண்கிறாள். அவர் அவளைக் காதலிக்கிறார், அவள் மகிழ்ச்சியுடன் அவரது திருமண வாய்ப்பை ஏற்றுக்கொள்கிறாள். இருப்பினும், கேப்டனின் தந்தையான கர்னல் மார்பிளின் வடிவத்தில் துரதிர்ஷ்டம் தாக்குகிறது, அவர் தனது மகனை அவரது மறைந்த தாயால் விட்டுச் சென்ற செல்வத்திலிருந்து மோசடி செய்கிறார். வறிய கேப்டன் தனது படைப்பிரிவுடன் இந்தியாவுக்குத் திரும்ப வேண்டியிருக்கும் என்று அஞ்சுகிறார்; அவரும் மேரியும், ஒருவருக்கொருவர் வறுமையை ஏற்படுத்த விரும்பவில்லை, பரஸ்பர ஒப்புதலுடனும் பரஸ்பர வருத்தத்துடனும் தங்கள் ஈடுபாட்டை முடிவுக்குக் கொண்டுவருகிறார்கள். மனச்சோர்வடைந்த மேரி, கில்மோரின் வரவுகளுக்கு அடிபணிந்து, அவர்களின் நிச்சயதார்த்தம் ஒரு நீண்ட நிச்சயதார்த்தமாக இருக்க வேண்டும் என்றும், கேப்டன் மாரபிள் ஒரு செல்வம் இல்லாத ஒரு பெண்ணை திருமணம் செய்து கொள்ள முடிந்தால் அதை முடிவுக்குக் கொண்டுவருவேன் என்றும் எச்சரித்தார். இது நிகழ்கிறதுஃ குடும்பத்தின் பணமதிப்பிழப்பின் வாரிசான கேப்டனின் உறவினரின் மரணம், அவரை இறுதியில் வாரிசாக ஆக்குகிறது. தற்போதைய பரோனெட் கேப்டனை தனது வாரிசாக ஏற்றுக்கொள்கிறார், குடும்ப செல்வத்தை அவர் வீணடிப்பதைத் தடுக்க கர்னலின் வட்டியை வாங்குகிறார். இரண்டு காதலர்களும் மீண்டும் ஒன்றிணைந்து, கில்மோரை கசப்பாகவும் மனச்சோர்வுடனும் விட்டுவிடுகிறார்கள். பிராட்டில் குடும்பம் இரண்டாவது துணை பிளாட் புல்ஹாம்ப்டனின் மில்லர் ஜேக்கப் பிராட்டிலின் குடும்பத்தை உள்ளடக்கியது. அவரது இளைய மகன் சாம், ஆலையில் ஒரு கடின உழைப்பாளி, ஆனால் மோசமான தோழர்களுடன் விழுந்துவிட்டார், மேலும் அடிக்கடி வீட்டை விட்டு வெளியேறுகிறார். சாமின் சகோதரி கேரி இன்னும் மோசமாக இருக்கிறார்ஃ ஒரு மயக்கத்திற்கு அடிபணிந்ததால், அவள் தந்தையால் நிராகரிக்கப்பட்டு, அறியப்படாத இடத்தில் பாவ வாழ்க்கை வாழ்கிறாள். ஒரு புல்ஹாம்ப்டன் விவசாயி ஒரு கொள்ளையின் போது கொலை செய்யப்படும்போது, சாம் ப்ராட்டில் மற்றும் அவரது கூட்டாளிகள் மீது சந்தேகம் ஏற்படுகிறது. ஃபென்விக் சாமின் அப்பாவித்தனத்தை நம்புகிறார், மேலும் அவரது அடிமைகளில் ஒருவராக செயல்படுகிறார். சாம் மூலம் அவர் கேரி இருக்கும் இடத்தைக் கண்டுபிடித்து, தன்னால் முடிந்தால் அவளைக் காப்பாற்றத் தீர்மானிக்கிறார். அவர் அவளை ஒரு தற்காலிக இல்லமாகக் காண்கிறார், ஆனால் ஒரே நிரந்தர தீர்வு அவளை மீண்டும் பிராட்டில் குடும்பத்திற்குள் கொண்டு வருவதை உள்ளடக்கியதாக இருக்க வேண்டும் என்பது அவருக்குத் தெளிவாகிறது, அதாவது அவளுடைய தந்தையின் மன்னிப்பை வெல்வது. ஃபென்விக் அவளைக் கண்டுபிடித்த வீட்டை விட்டு கேரி வெளியேறி, மன உளைச்சலில் அலைந்து திரிகிறார். இறுதியில், அவள் ஆலைக்குத் திரும்புகிறாள், பாதி தனது பழைய வீட்டைப் பார்க்கத் தீர்மானித்து, பின்னர் ஆலை நீரோட்டத்தில் மூழ்கிவிட்டாள். அங்கு அவளை அவளுடைய தாயும் சகோதரியும் அன்புடன் வரவேற்கிறார்கள். அவளுடைய தந்தை தயக்கத்துடன் அவளை குடும்ப வீட்டில் இருக்க அனுமதிக்கிறார்; இறுதியில் அவரும் அவளை மன்னிக்கிறார், இருப்பினும் அவள் குடும்பத்திற்கு கொண்டு வந்த அவமானத்தை அவரால் ஒருபோதும் மறக்க முடியாது. கேரி தனது வாழ்நாள் முழுவதும் தனது குடும்பத்தினருடன் இருக்கிறார், ஆனால் அவர் கண்ணியத்திற்கு திரும்பியிருந்தாலும், அவரது கடந்த காலம் அவர் ஒருபோதும் ஒரு நேர்மையான கணவரைக் கண்டுபிடிக்க மாட்டார் என்பதை உறுதி செய்கிறது. சாம் மீது ஒருபோதும் கொலைக் குற்றம் சாட்டப்படவில்லை, இருப்பினும் அவரது முன்னாள் கூட்டாளிகளில் ஒருவர் தூக்கிலிடப்படுகிறார். அவர் தொடர்ந்து ஆலையில் வேலை செய்கிறார், இறுதியில் ஒரு புல்ஹாம்ப்டன் பெண்ணை திருமணம் செய்கிறார். மார்க்விஸ் மற்றும் மெதடிஸ்ட் மூன்றாவது சப்ளாட் ஃபென்விக், கிராமத்தின் மெதடிஸ்ட் மந்திரி திரு. புட்லஹாம் மற்றும் புல்ஹாம்ப்டனின் முக்கிய நில உரிமையாளரான ட்ரோப்ரிட்ஜின் மார்க்விஸ் ஆகியோருக்கு இடையிலான உறவை மையமாகக் கொண்டுள்ளது. இந்தக் கொலையில் சாம் ப்ராட்டில் குற்றவாளி என்று மார்க்விஸ் நம்புகிறார், மேலும் அவருக்கு ஃபென்விக் அளித்த ஆதரவால் கோபப்படுகிறார். அவர் கேரி ப்ராட்டிலுடன் ஃபென்விக்கின் உறவுகள் குறித்து வதந்திகளைப் பரப்புகிறார், மேலும் ஃபென்விக்கின் இல்லத்திற்கு அருகிலுள்ள ஒரு நிலத்தில் ஒரு தேவாலயத்தைக் கட்ட புட்லஹாமுக்கு அனுமதி அளிக்கிறார், அங்கு அதைப் பார்ப்பதும் அதன் மணியின் ஒலியும் விகாரை எரிச்சலூட்டும் என்று அவர் நம்புகிறார். ஃபென்விக் தேவாலயத்தின் இருப்புடன் தன்னை சமரசம் செய்ய முயற்சிக்கிறார், ஆனால் பின்னர் அந்த நிலம் மார்க்கிஸுக்கு சொந்தமானது அல்ல, அதற்கு பதிலாக திருச்சபையின் ஒரு பகுதியாகும் என்பது வெளிச்சத்திற்கு வருகிறது. சங்கடமான மார்க்விஸ் தேவாலயத்தை ஒரு புதிய இடத்திற்கு நகர்த்த பணம் செலுத்துகிறார், மேலும் அவரது மகன், ஒரு மென்மையான நாடாளுமன்ற உறுப்பினரின் தலையீட்டின் மூலம், அவரும் ஃபென்விக்கும் சமரசம் செய்யப்படுகிறார்கள். முக்கிய கருப்பொருள்கள் வீழ்ந்த பெண்ணின் அவலநிலை ட்ரோலோப்பின் கூற்றுப்படி, கேரி பிராட்டிலின் அவலநிலை கதையின் மையத்தில் இருந்தது. "புல்ஹாம்ப்டனின் விகார் முக்கியமாக கோபத்தை மட்டுமல்ல, வீழ்ந்த பெண்ணுக்கு அனுதாபத்தையும், மற்ற பெண்களின் மனதில் அத்தகையவர்களுக்கு மன்னிப்பு உணர்வை எழுப்புவதையும் நோக்கமாகக் கொண்டு எழுதப்பட்டது". சுயசரிதையில், ஆண்களை விட பெண்களுக்கு விபச்சாரத்திற்கான தண்டனை மிகவும் கடினமானது என்று அவர் வாதிட்டார், இருப்பினும் பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில் பிந்தையவர்கள் முந்தையவர்களை விட அதிகமாக குற்றம் சாட்டப்படுகிறார்கள்; மேலும் பெண்கள் எவ்வளவு மனந்திரும்பியிருந்தாலும், கண்ணியமான வாழ்க்கைக்குத் திரும்புவதற்கான வாய்ப்பு வழங்கப்படவில்லை. ஆகஸ்ட் 5,1869 அன்று, தி விகார் மாதாந்திர எண்களின் வடிவத்தில் தோன்றத் தொடங்கிய சிறிது நேரத்திலேயே, டியான் போசிகால்ட்டின் ஃபார்மோசா; அல்லது, தி ரயில்வே டு ரூயின் ட்ரூரி லேனில் திறக்கப்பட்டது. பவுசிக்கால்ட்டின் நாடகத்தின் தலைப்பு கதாபாத்திரம் ஒரு விபச்சாரி, மேடையில் அவரது பிரதிநிதித்துவம் தி டைம்ஸின் பக்கங்களில் ஒரு பரிமாற்றத்தைத் தூண்டியது. திரையரங்கில் ஒரு விபச்சாரியின் சித்தரிப்பு நிகழ்ச்சியில் கலந்து கொள்ளும் திருமணமாகாத சிறுமிகளின் அப்பாவித்தனத்தை களங்கப்படுத்தும் என்று விமர்சகர்கள் வாதிட்டனர். இளம் பெண்களுக்கு மிகவும் பொருத்தமானதாகக் கருதப்பட்ட லா டிராவியாட்டா மற்றும் லுக்ரெசியா போர்ஜியா போன்ற இத்தாலிய ஓபராக்களிலும், தி டைம்ஸின் போலீஸ் மற்றும் நீதிமன்ற செய்திகளிலும் மோசமான பெண்கள் தவறாமல் சித்தரிக்கப்படுகிறார்கள் என்று பூசிகால்ட் உட்பட ஆதரவாளர்கள் பதிலளித்தனர். 1869 அக்டோபரில் செயின்ட் பால்ஸின் பக்கங்களில் ட்ரோலோப் ஓரளவு தாமதமாக போட்டிக்குள் குதித்தார், ஃபார்மோசா சர்ச்சை குறித்த ஒரு கட்டுரையுடன், தி விகாரின் பாதுகாப்பு மற்றும் விளம்பரமாக படிக்க முடியும். தி டைம்ஸில் உள்ள பல வாதங்களுக்கு அவர் விதிவிலக்கு அளித்தார்ஃ 1860 களின் இளம் பெண்கள், விபச்சாரம் இருப்பதை அறியவில்லை என்றும், அவர்களை அறியாமையில் வைத்திருக்க முயற்சிப்பது நல்லொழுக்கத்திற்கு வழிவகுக்காது என்றும் அவர் எழுதினார். தீமையை ஊக்குவிப்பதற்குப் பதிலாக, தெருக்களில் உள்ள ஒரு பெண்ணின் மோசமான மற்றும் துயரமான வாழ்க்கையின் துல்லியமான சித்தரிப்பு இளைஞர்களை சோதனையை எதிர்க்க ஆயுதம் ஏந்த வைக்கும். ஃபார்மோசா செய்த தீங்கு இதில் உள்ளது-அந்த கதாபாத்திரம் முற்றிலும் தவறானது, மனித இயல்புக்கு தவறானது மற்றும் லண்டன் வாழ்க்கைக்கு தவறானது. அவள் ஒரு மோசமானவள், கருவுறுதலுக்கு அப்பாற்பட்ட அருவருப்பானது, அறியப்பட்டால், மிகவும் அருவருப்பானது. அவள் கூர்மையாகவும் விபச்சாரியாகவும் இருக்கிறாள்-மேலும் அவள் தொடர்பு கொள்ளும் அனைவருக்கும், அவள் நேசிக்க வேண்டியவர்களுக்கும், அவளை நேசிக்கிறவர்களுக்கும் பொய் சொல்கிறாள். அவளுடைய விசித்திரமான தொழில் அவளுக்கு தனிப்பட்ட வருத்தத்தை ஏற்படுத்தவில்லை என்று குறிப்பிடப்படுகிறது. ஆயினும்கூட, அவள் ஒரு சிறந்த உயிரினமாக, ஒரு உன்னதமான பெண்ணாக நமக்குக் காட்டப்படுகிறாள், அவளை நேசிப்பதன் மூலம் ஒரு ஆண் மதிக்கப்படலாம்;-இறுதியாக அவள் ஒரு வெற்றியுடன் முடிவடைகிறாள்! மோசமான மற்றும் அழுக்கு, மோசமான மற்றும் துயரமான ஒன்று-அதன் கொடூரங்கள் அறியப்பட்டிருந்தால் அத்தகைய அறிவு எந்தவொரு அறியாமையையும் விட முழுமையாகத் தடுக்கும் என்று நாம் கூறலாம்-இது ஒரு பிரகாசமான இருப்பு, உண்மையில் ஆபத்து நிறைந்த, ஆனால் இன்னும் உன்னதமான மற்றும் இறுதி வெற்றிக்கு திறன் கொண்ட அனைத்திற்கும் திறந்திருக்கும். ஏப்ரல் 1870 இல் தி விகார் ஆஃப் புல்ஹாம்ப்டனின் புத்தக பதிப்பு வெளிவந்தபோது, அது ஒரு முன்னுரையைக் கொண்டிருந்தது; வழக்கமாக முன்னுரைகளையும் அர்ப்பணிப்புகளையும் அவமதித்த ட்ரோலோப், கேரி ப்ராட்டில் போன்ற ஒரு கதாபாத்திரத்தின் விளக்கக்காட்சியை நியாயப்படுத்த வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. ஃபார்மோசாவைப் பற்றி அவர் கூறிய கருத்துகளை அவர் மீண்டும் வலியுறுத்தினார்ஃ வீழ்ந்துபோன ஒரு பெண்ணை கவர்ச்சியான அல்லது உன்னதமான பெண்ணாக சித்தரிப்பது வாசகர்களை ஈர்க்கக்கூடிய வகையில் தீமைக்கு வழிவகுக்கும் அதேவேளை, அத்தகைய பெண்ணின் துயரத்தைப் பற்றிய உண்மையான சித்தரிப்பு வாசகர்களை சோதனைக்கு அடிபணிவதைத் தடுக்கலாம்; மகள்கள் வீழ்ந்த பெற்றோரின் இதயங்களை மென்மையாக்கலாம், இதனால் கண்ணியத்திற்குத் திரும்புவதற்கான வாய்ப்பை வழங்கலாம். காதல் மற்றும் காதல் ட்ரோலோப்பின் படைப்புகளில் ஒரு தொடர்ச்சியான கருப்பொருள் இரண்டு வழக்குரைஞர்களிடையே தேர்வு செய்வதில் உள்ள சிரமம். ஹென்றி ஜேம்ஸ் இதை வெளிப்படுத்தியபடி, ட்ரோலோப் அன்பின் அழிவுகளை மீண்டும் மீண்டும் விவரித்துள்ளார். அவரது கதை எப்போதும் முதன்மையாக ஒரு காதல் கதை, மற்றும் ஒரு முரட்டுத்தனமான அமைப்பில் கட்டப்பட்ட ஒரு காதல் கதை. இரண்டு காதலர்களைக் கொண்ட ஒரு இளம் பெண் இருக்கிறார், அல்லது இரண்டு காதலர்களைக் கொண்ட ஒரு இளைஞன் இருக்கிறார்; இந்த இக்கட்டான நிலை தன்னை முன்வைக்கக்கூடிய எண்ணற்ற வடிவங்களுக்கும், சில நேரங்களில் பரிதாபகரமான, சில நேரங்களில் விசித்திரமான விளைவுகளுக்கும் நாம் நடத்தப்படுகிறோம், இது போன்ற தவறான சூழ்நிலைகளிலிருந்து உருவாகிறது. இந்த விஷயத்தை விளக்க, ஜேம்ஸ் தி விகாரை மேற்கோள் காட்டினார், கில்மோருக்கும் கர்னல் மாரபிளுக்கும் இடையிலான மேரி லோத்தரின் தடுமாற்றத்துடன். ட்ரோலோப்பின் பெரும்பாலான முக்கோணங்களைப் போலல்லாமல், மேரி ஒரு நல்ல வழக்குரைஞருக்கும் கெட்டவருக்கும் இடையில் தீர்ப்பளிக்க அழைக்கப்படுவதில்லை, ஆனால் இரண்டு நல்ல மனிதர்களுக்கு இடையில். கில்மோர் ஒரு அனுதாபம் மற்றும் பாராட்டத்தக்க கதாபாத்திரமாக முன்வைக்கப்படுகிறார்; கேப்டன் மார்பிளின் கதாபாத்திரத்தைப் பற்றி வாசகர் மிகக் குறைவாகவே கற்றுக்கொள்கிறார், மேலும் மேரி தனது போட்டியாளரை விட அவரை ஏன் விரும்ப வேண்டும் என்பதற்கு எந்த காரணமும் கொடுக்கப்படவில்லை. ட்ரோலோப்பைப் பொறுத்தவரை, ஒரு பெண் ஒரு ஆணின் தகுதிகளின் காரணமாக காதலிக்க வேண்டிய அவசியமில்லை; மேலும் ஒரு பெண் தனது காதலனின் தகுதியான குணங்களைப் பொருட்படுத்தாமல், அவள் நேசிக்காத இடத்தில் திருமணம் செய்து கொள்வது மிகவும் தவறு. டேவிட் ஸ்கில்டனின் பார்வையில், "தி கேர்ள் ஆஃப் தி பீரியட்", கேரி ப்ராட்டில் மற்றும் மேரி லோதர் துணைப் படைப்புகள் ஒன்றாக எலிசா லின் லிண்டனின் "தி கேர்ள் ஆஃப் தி பீரியட்" க்கு ஒரு பிரதிபலிப்பைக் கொண்டுள்ளன. தனது 1868 கட்டுரையில், சமகால ஆங்கிலப் பெண்கள் தங்கள் உடை, பேச்சு மற்றும் முறையில் விபச்சாரிகளைப் பின்பற்றுகிறார்கள் என்று லிண்டன் குற்றம் சாட்டினார், மேலும் "அந்தக் காலத்தின் பெண் மற்றவர்களைக் கருத்தில் கொள்வது அல்லது ஆலோசனை மற்றும் கண்டனத்திற்கான மரியாதை போன்ற தார்மீக மென்மையை அகற்றியுள்ளார்" என்று அறிவித்தார். ட்ரோலோப் லிண்டனின் கருத்துக்களை நன்கு அறிந்திருந்தார், மேலும் நாவலில் அவற்றைப் பற்றி இரண்டு குறிப்புகளை வெளியிட்டார். ஸ்கில்டனின் கூற்றுப்படி, கேரி பிராட்டிலின் நிலைமையை மிகவும் ரொமாண்டிக் சித்தரிப்பது, லிண்டனின் கூற்றை மறுப்பதாகும், டெமிமண்டெய்ன்கள் "அழகாக உடையணிந்து, ஆடம்பரமாக நியமிக்கப்பட்டனர். பாராட்டுக்குரியவர்கள், ஆடம்பரமானவர்கள் மற்றும் கண்ணியமானவர்கள்"; மேரி லோதர் தனக்கும் மற்றவர்களுக்கும் கொண்டு வந்த சிக்கல், அவர் ஆலோசனை மற்றும் கண்டனத்தைப் புறக்கணிப்பதால் அல்ல, மாறாக அவர் தனது நண்பர்கள் மற்றும் பெரியவர்களின் ஆலோசனையைப் பின்பற்ற முயன்றதால் ஏற்பட்டது. நாவலின் முடிவில், ட்ரோலோப் எழுதுகிறார்ஃ [ஆசிரியர்] ஒரு இளம் பெண்ணை விவரிக்க முயற்சித்துள்ளார், அவர் தனது எல்லா செயல்களிலும் ஒரு மனசாட்சி பரந்த விழித்திருப்பதன் மூலம் தூண்டப்பட்டார், கொள்கையால் வழிநடத்தப்பட்டார், தேவைப்பட்டால் தன்னை தியாகம் செய்ய விரும்பினார், எப்போதும் தன்னைத் தானே தவறாகச் செய்யாமல் தடுக்க போராடினார், ஆனால் மற்றவர்களுக்கு எல்லையற்ற துக்கத்தை ஏற்படுத்தினார், மேலும் கப்பல் விபத்தை ஏற்படுத்திக் கொண்டார், ஏனெனில், சிறிது காலத்திற்கு, அவர் நேசிக்காத ஒரு மனிதனை திருமணம் செய்வது சரியானது என்று நம்புவதற்கு தன்னை அனுமதித்தார். ஸ்கில்டனின் கருத்துப்படி, இரண்டு பெண்களின் கதைகளும் லிண்டனை ட்ரோலோப் மறுப்பதற்கு இன்றியமையாதவை என்பதால், இரண்டிற்கும் "பெயரளவில் முன்னுரிமை" கொடுக்க முடியாது; எனவே புத்தகம் அதன் பெயரை விகாரிடமிருந்து எடுக்க வேண்டியிருந்தது. (நாவலின் வளர்ச்சியின் ஒரு கட்டத்தில் தலைப்பு மாற்றப்பட்டது; ஆரம்ப திட்டமிடல் கட்டங்களில், இது தற்காலிகமாக ஐ கவுண்ட் ஹர் ராங் என்று பெயரிடப்பட்டது. தி விகார் ஆஃப் புல்ஹாம்ப்டன் ட்ரோலோப்பின் மிகவும் மதச்சார்பான நாவல் என்றும், ஃபிராங்க் ஃபென்விக் அவரது "மிகவும் வெளிப்படையான மதப் பாத்திரம்" என்றும் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. பார்செட்ஷையர் நாவல்களில் மதகுருமார்களின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய சித்தரிப்புகளுக்காக எழுத்தாளர் புகழ்பெற்றார் என்றாலும், அவர்களின் ஆன்மீக வாழ்க்கையை விட அவர்களின் சமூகத்தைப் பற்றி எழுதினார். எவ்வாறாயினும், தி விகார் இல், ஃபென்விக்கின் நோக்கம் "கிறிஸ்தவ கோட்பாட்டை உலகில் வாழ்க்கைக்கு பயன்படுத்துவதாகும்". நாவலின் கதாபாத்திரங்களில் பல்வேறு மத நம்பிக்கைகள் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன. ஜேக்கப் ப்ராட்டில் ஒரு நம்பிக்கையற்றவர். புட்லஹாம் ஒரு பழங்கால மெதடிஸ்ட் ஆவார். மார்க்விஸ் சேர்ந்த ஸ்டோவேட் குடும்பம், லோ சர்ச் ஆங்கிலிகன்கள், மற்றும் ஃபென்விக் உயர் தேவாலயம் மற்றும் அட்சரேகை ஆகும். கேரி பிராட்டிலுக்கு அவர்கள் அளித்த பதிலால் அவர்களின் தொண்டு சோதிக்கப்படுகிறது, மேலும் ஃபென்விக் தான் சோதனையில் தேர்ச்சி பெறுகிறார். வில்லியம் காட்பரி இதை வெளிப்படுத்தியபடி, ஜேக்கப் பிராட்டில் என்ற மிக அதிகமான கோட்பாட்டால் புட்லஹாம் கடினப்படுத்தப்பட்டுள்ளார். ஃபென்விக்கின் நம்பிக்கைகள் ட்ரோலோப்பின் சொந்த நம்பிக்கைகளைப் போலவே உள்ளன. அவரது ஆரம்பகால வாழ்க்கையில், நாவலாசிரியர் டிராக்டேரியர்களின் ஆதரவாளராக இருந்தார். இருப்பினும், 1860 களின் நடுப்பகுதியில் தொடங்கி, அவரது அனுதாபங்கள் பிராட் தேவாலயத்தின் மீது பெருகிய முறையில் சாய்ந்தன. அவர் பிஷப் கோலென்சோவை ஆதரித்தார், பழைய ஏற்பாட்டின் நேரடி உண்மை குறித்து சந்தேகத்தை வெளிப்படுத்தினார், மேலும் அதனாசிய மதத்தில் உள்ள நித்திய தண்டனை கோட்பாட்டை கேள்வி எழுப்பினார். உண்மையில், ஃபென்விக் நம்பிக்கையை விட அவரது படைப்பாளரை ஒத்திருந்தார். ட்ரோலோப்பை தனிப்பட்ட முறையில் அறிந்த டி. எச். எஸ். எஸ்காட்டிற்கு, ஃபென்விக்-தாராளமானவர், வெளிப்படையானவர், பரந்த எண்ணம் கொண்டவர் மற்றும் சற்று முரட்டுத்தனமானவர்-எழுத்தர் உடையில் எழுத்தாளரின் உருவப்படம் போன்றது. புட்லஹாமின் அதிருப்தி "புரோவிடன்ஸ் மாநில தேவாலயத்தின் பக்கத்தில் உள்ளது என்பதை ட்ரோலோப்பின் அப்பாவித்தனமான மாறுபட்ட திருப்திக்கு நிரூபிக்கிறது". 1868 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், கேரிக் கிளப்பின் சக உறுப்பினரான ஈ. எஸ். டல்லாஸ் ட்ரோலோப்பை அணுகினார். டல்லாஸ் சமீபத்தில் பிராட்பரி மற்றும் எவன்ஸ் நிறுவனத்தால் வெளியிடப்பட்ட ஒன்ஸ் எ வீக் என்ற பத்திரிகையின் ஆசிரியராக நியமிக்கப்பட்டார். ட்ரோலோப் தி க்ளேவரிங்ஸின் நீளத்தின் ஒரு நாவலை வழங்க ஒப்புக்கொண்டார், இது மே 1869 இல் தொடங்கி 2800 பவுண்டுகள் கட்டணத்தில் தொடர்கிறது. டல்லாஸுடனான தனது கடிதப் பரிமாற்றத்தின் போது, ட்ரோலோப் எழுதினார், "நிச்சயமாக இது வாரத்திற்கு ஒரு முறை உங்கள் பத்திரிகையை நோக்கமாகக் கொண்டது என்று புரிந்து கொள்ளப்படுகிறது". ட்ரோலோப் ஜூன் 15 முதல் நவம்பர் 1,1868 வரை தி விகார் ஆஃப் புல்ஹாம்ப்டனை எழுதினார். இந்த நாவல் வாஷிங்டன் டி. சி. யில் தொடங்கப்பட்டது, அங்கு எழுத்தாளர் ஒரு அஞ்சல் ஒப்பந்தம் மற்றும் அமெரிக்காவுடன் சர்வதேச பதிப்புரிமை ஏற்பாடுகளை பேச்சுவார்த்தை நடத்தும் பணியில் இருந்தார். பெவர்லி பெருநகரத்தில் ஒரு நாடாளுமன்ற இருக்கைக்கான அவரது தோல்வியுற்ற பிரச்சாரத்தின் ஆரம்ப கட்டங்களில், அவர் இங்கிலாந்துக்குத் திரும்பிய பிறகு இது முடிவுக்கு வந்தது. வெளியீட்டு தேதி நெருங்கியதும், சிக்கல்கள் எழுந்தன. ஜனவரி 1869 இல், தொடர் வெளியீட்டை மூன்று மாதங்களுக்கு ஒத்திவைக்க டல்லாஸ் ட்ரோலோப்பிடம் அனுமதி கேட்டார். தி விகார்ஸின் தொழில் வாழ்க்கையின் முதல் ஆறு மாதங்களில் தனது மற்றொரு நாவலை தொடர்களில் வெளியிட அனுமதிக்க வேண்டாம் என்று ட்ரோலோப் ஒப்புக் கொண்டதால், ஆசிரியரின் வேண்டுகோள் ஆசிரியரின் வருமானத்தை குறைத்திருக்கும். ட்ரோலோப் ஆரம்பத்தில் மறுத்தார், ஆனால் பின்னர் இரண்டு மாத தாமதத்திற்கு ஒப்புக்கொண்டார், வெளியீடு ஜூலை தொடக்கத்தில் தொடங்கும். விவகாரங்கள் மேம்படவில்லை. மார்ச் 1869 இல், டல்லாஸ் ட்ரோலோப்பிடம் ஒரு புதிய கோரிக்கையை முன்வைத்தார். விக்டர் ஹ்யூகோவின் வரவிருக்கும் நாவலான எல் ஹோம் கி ரிட்டின் உரிமையை ஒன்ஸ் ஏ வீக் வாங்கியிருந்தது, ஜனவரி 1869 இல் சீரியலைசேஷன் தொடங்கும் என்று எதிர்பார்க்கப்பட்டது. இருப்பினும், ஹ்யூகோ கால அட்டவணைக்கு பின்னால் இருந்தார், மேலும் இந்த நாவல் ஏப்ரல் வரை கிடைக்காது. ஹ்யூகோ மற்றும் ட்ரோலோப்பின் நாவல்களை அருகருகே இயக்க இந்த இதழுக்கு போதுமான இடம் இல்லை. எனவே, ட்ரோலோப் அதற்கு பதிலாக தி விகார் தி ஜென்டில்மேன்ஸ் இதழில் தொடர்வரிசையாகப் பார்க்கத் தயாராக இருப்பாரா? ட்ரோலோப் மாட்டார். தி ஜென்டில்மேன்ஸ் இதழ், மைக்கேல் சாட்லேரின் வார்த்தைகளில், "ஒரு குறைந்த வகுப்பு வாசகர் மற்றும் மோசமான பொது நற்பெயருடன் மிகவும் தாழ்ந்த காகிதம்". மேலும், தனிப்பட்ட உணர்வுகள் சம்பந்தப்பட்டிருந்தனஃ ட்ரோலோப், ஒரு நேரமின்மை கொண்ட ஆங்கிலேயர், ஒரு தாமதமான பிரெஞ்சுக்காரருக்கு அடிபணியும்படி கேட்கப்படுகிறார் என்ற உண்மையை வெறுத்தார். இந்த முன்மொழிவில் எனக்கு இருந்த வெறுப்பு, முக்கியமாக விக்டர் ஹ்யூகோவின் பிந்தைய நாவல்களால் ஏற்பட்டது என்று நான் நினைக்கிறேன், இது இயற்கைக்கு பாசாங்கு மற்றும் பொய்யானது என்று நான் கருதுகிறேன். ஒரு பிரெஞ்சுக்காரருக்கு வழிவிடுமாறு என்னிடம் கேட்கப்பட வேண்டும் என்ற கோப உணர்வு இதனுடன் சேர்க்கப்பட்டிருக்கலாம். பிரெஞ்சுக்காரர் தனது நிச்சயதார்த்தத்தை முறித்துக் கொண்டார். அவர் தனது வேலையை குறிப்பிட்ட காலத்திற்குள் முடிக்கத் தவறிவிட்டார். வாரத்திற்கு வாரம் மற்றும் மாதத்திற்கு மாதம் அவர் தனது கடமையைச் செய்வதை ஒத்திவைத்தார். மேலும் அவரது பங்கின் இந்த தடைகளின் காரணமாக-இந்த உணர்ச்சிவசப்பட்ட பிரெஞ்சு தீவிரவாதியின் பங்கின் காரணமாக-நான் தூக்கி எறியப்பட வேண்டியிருந்தது! ட்ரோலோப் மறுத்தார். ஹ்யூகோவின் நாவல் மே 1869 இல் தொடங்கி தி ஜென்டில்மேன்ஸ் இதழில் வெளியிடப்பட்டது. இருப்பினும், ஜூன் மாத இறுதிக்குள், ஒரு புதிய வெளியீட்டாளருக்கு வாரத்திற்கு ஒரு முறை விற்பனை நடந்து கொண்டிருந்தது. பத்திரிகையில் தி விகாரைத் தொடர்வரிசையாக வெளியிடுவதற்குப் பதிலாக, பிராட்பரியும் எவன்ஸும் அதை ஜூலை 1869 முதல் மே 1870 வரை பதினொரு மாதாந்திர ஷில்லிங் எண்களில் வெளியிட்டனர். இந்த சுயாதீன வெளியீட்டு முறையை ட்ரோலோப்பால் எதிர்க்க முடியவில்லை; ஆனால் அது பொதுமக்களின் ஆதரவை இழந்துவிட்டது, இதன் விளைவாக ட்ரோலோப் நற்பெயரையும் வாசகர்களையும் இழந்தார். அவர் 300 பவுண்டுகள் பண இழப்பையும் சந்தித்தார், குறிப்பிடப்படாத காரணங்களுக்காக நாவலுக்கு 2500 பவுண்டுகள் மட்டுமே ஏற்க ஒப்புக்கொண்டார். மற்ற வெளியீடான தி விகார் ஆஃப் புல்ஹாம்ப்டன், 1869-70 இல் லிப்பின்காட்டின் மாதாந்திர இதழான பிலடெல்பியாவில் தொடர்ச்சியாக வெளியிடப்பட்டது. அதே நேரத்தில், ஒரு அமெரிக்க புத்தக பதிப்பை ஜே வெளியிட்டார். பி. லிப்பின்காட் & கோ. பிராட்பரி மற்றும் எவன்ஸ் ஆகியோர் இந்த நாவலை 1870 ஆம் ஆண்டில் புத்தக வடிவில் வெளியிட்டனர், ஹென்றி வூட்ஸ் எழுதிய முப்பது விளக்கப்படங்களுடன் ஒரே தொகுதியாக. அதே ஆண்டில், நியூயார்க்கில் ஹார்பர் மற்றும் லீப்சிக்கில் டௌச்னிட்ஸ் ஆகியோரால் ஆங்கில மொழி புத்தகங்கள் வெளியிடப்பட்டன; ரஷ்ய மொழிபெயர்ப்பான புல்ஹாம்ப்டன்ஸ்கி விகார்யி மாஸ்கோவில் வெளியிடப்பட்டது. 1872 ஆம் ஆண்டில், டச்சு மொழிபெயர்ப்பான டி பிரெடிகன்ட் வான் புல்ஹாம்ப்டன், ஷீடாமின் ரோலண்ட்ஸால் வெளியிடப்பட்டது; 1873 ஆம் ஆண்டில், ஒரு ரஷ்ய புல்ஹாம்ப்டன்ஸ்கி விகாரி செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வெளியிடப்பட்டது. மிக சமீபத்தில், பதிப்புகள் 1979 இல் டோவர் பப்ளிகேஷன்ஸ் வெளியிட்டன; 1983 இல் ஆலன் சுட்டன்; 1924 இல் ஆக்ஸ்போர்டு யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், 1988 இல் டேவிட் ஸ்கில்டனின் அறிமுகத்துடன் மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது; மற்றும் ட்ரோலோப் சொசைட்டி, 1998 இல் ஜான் ஹால்பெரின் அறிமுகத்துடன். வரவேற்பு ட்ரோலோப்பின் முன்னுரை, தி விகார் ஆஃப் புல்ஹாம்ப்டனில் கேரி பிராட்டிலின் சித்தரிப்பிலிருந்து சர்ச்சையை அவர் எதிர்பார்த்ததாகக் கூறுகிறது. இது நடக்கவில்லை. டைம்ஸ் இதை "வயதான பெண்கள் மற்றும் இளம் பெண்களுக்கான ஒரு நல்ல, எளிதான, பாதுகாப்பான வாசிப்பு புத்தகம். நன்கு ஒழுங்குபடுத்தப்பட்ட அனைத்து குடும்பங்களுக்கும் வரவேற்கப்படுகிறது" என்று அறிவித்தது. சமகால விமர்சகர்கள் கேரி ப்ராட்டில் துணைப் பகுதியை புறக்கணித்து, பிளாக்வுட்ஸ் இதழ், தி டைம்ஸ் மற்றும் திருமதி ஒலிஃபாண்ட் ஆகியோரால் விமர்சிக்கப்பட்ட மேரி லோதர் மீது கவனம் செலுத்தினர். சனிக்கிழமை விமர்சனம் "[ஒரு] வகையான காட்டுமிராண்டித்தனம் புத்தகத்தில் பரவுகிறது" என்றும், "[n] கீழ்ப்படிதல் இனிமையானது" என்றும் புகார் அளித்தது, மேலும் நாவலை "மூன்றாம் நிலை" என்றும் "மிகவும் திருப்திகரமான புத்தகம் அல்ல" என்றும் விவரித்தது. பார்செஸ்டர் நாவல்களின் ஆரோக்கியமான தொனி மற்றும் மென்மையான கதாபாத்திரங்களுடன் பழகிய பல வாசகர்கள் மற்றும் விமர்சகர்களின் எதிர்வினைக்கு ஏற்ப இது இருந்தது, மேலும் ட்ரோலோப்பின் பிற்கால படைப்புகளின் இருண்ட மற்றும் மிகவும் அவநம்பிக்கையான தொனியில் மகிழ்ச்சியடையவில்லை. பிற்கால விமர்சகர்கள் நாவலைப் பற்றி தங்கள் கருத்தை வேறுபடுத்தினர். 1860 களின் நடுப்பகுதியில் ட்ரோலோப்பின் பல நாவல்களை உரத்த குரலில் கேலி செய்த ஹென்றி ஜேம்ஸ், 1883 ஆம் ஆண்டு கட்டுரையில் இதை "மெதுவான ஆனால் சிறந்த கதை, இது அமைதியான கற்பனையான வழிமுறைகளால் உருவாக்கப்பட்ட ஆர்வத்திற்கு ஒரு பெரிய எடுத்துக்காட்டு" என்று விவரித்தார். 1927 ஆம் ஆண்டில், மைக்கேல் சாட்லீர் எழுதினார், இது "நீடித்த நற்பெயருக்கு ஒரு உறுதியான தலைப்பைக் கொண்டுள்ளது"; முந்தைய விமர்சகர்கள் எரிச்சலூட்டிய மேரி லோதரைப் பற்றி, அவர் எழுதினார், "இன்று அவர் போதுமான புத்திசாலித்தனமாகவும், ஒரு இளம் பெண்ணாக, முற்றிலும் இயற்கையாகவும் இருக்கிறார்". இருப்பினும், 1971 வாக்கில், ஜேம்ஸ் போப்-ஹென்னெஸ்ஸி இந்த நாவலை "உயிரற்ற, மந்தமான தயாரிப்பு" என்று பெயரிட்டார். மிக சமீபத்தில், ட்ரோலோப் அறிஞர்கள் இதை அதிக ஆதரவுடன் பார்த்தனர், இது தகுதியற்ற புறக்கணிப்பை சந்தித்த ஒரு சக்திவாய்ந்த படைப்பு என்று விவரித்தனர். இன்றைய விமர்சகர்கள் கேரி ப்ராட்டில் துணைப் படைப்பில் அதிக கவனம் செலுத்தியுள்ளனர்; தி விகார், சுயசரிதை மற்றும் தி ஸ்மால் ஹவுஸ் அட் அல்லிங்டன் ஆகியவற்றிலிருந்து ஜானி ஈம்ஸைக் குறிப்பிடும் பத்திகளின் ஒற்றுமையால் ஓரளவு ஆதரிக்கப்படுகிறது, அவரது சித்தரிப்பின் சில அம்சங்கள் லண்டனில் நாவலாசிரியரின் ஆரம்பகால வயதுவந்த வயதை அடிப்படையாகக் கொண்டவை. மேற்கோள்கள் வெளி இணைப்புகள் தி விகார் ஆஃப் புல்ஹாம்ப்டன், 1870 பிராட்பரி மற்றும் எவன்ஸ் பதிப்பின் மறுஉருவாக்கம் archive.org தி விகார் ஆஃப் புல்ஹாம்ப்டன், 1870 இன் மறுஉருவாக்கம் அந்தோனி ட்ரோலோப்பின் கூகிள் புக்ஸ் நாவல்களில் டௌச்னிட்ஸ் பதிப்பு 1870 பிரிட்டிஷ் நாவல்கள் நாவல்கள் முதன்முதலில் தொடர் வடிவத்தில் வெளியிடப்பட்டன