A Man with a Quilted Sleeve
குயில்டட் ஸ்லீவ் கொண்ட ஒரு மனிதன் என்பது லண்டனில் உள்ள நேஷனல் கேலரியில் வெனிஸ் ஓவியர் டைட்டியன் வரைந்த சுமார் 1510 ஆம் ஆண்டின் ஒரு ஓவியமாகும். ஓவியத்தின் தரம் எப்போதுமே பாராட்டப்பட்டாலும், சிட்டரின் அடையாளம் குறித்து நிறைய விவாதங்கள் நடந்துள்ளன. இது அரியோஸ்டோவின் உருவப்படம் என்று நீண்ட காலமாக கருதப்பட்டது, பின்னர் ஒரு சுய உருவப்படம், ஆனால் 2017 இல் ஜெரோலாமோவின் உருவப்படம் என்று அழைக்கப்படுகிறது (?) கேலரியில் பார்பரிகோ, வெறுமனே ஒரு மனிதனின் உருவப்படம் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது, இங்கு பயன்படுத்தப்படும் தலைப்பு, தி மேன் வித் தி ப்ளூ ஸ்லீவ் மற்றும் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி பிற வகைகள். பொருள் மற்றும் பார்வையாளருக்கு இடையில் ஒரு பராபெட், குறைந்த மரம் அல்லது கல் சில் அல்லது லெட்ஜ் வைப்பது ஆரம்பகால மறுமலர்ச்சி இத்தாலிய உருவப்படங்களின் பொதுவான அம்சமாகும், இது உருவப்படங்களின் "முக்கிய கலவை சிக்கலை" முழு நீளத்திற்கும் குறைவாக தீர்ப்பதற்கான ஒரு பயனுள்ள வழியாகும், எப்படி "உருவத்தை வெட்டுவதை நியாயப்படுத்துவது". பெரிய ஸ்லீவ் திட்டத்தை பாராபெட்டுக்கு சற்று அப்பால் வைத்திருப்பதன் மூலம், டைட்டியன் வழக்கமான தடை விளைவை "தகர்த்து", பார்வையாளர்களாக "எங்கள் இடத்திற்கு" பட இடத்தை கொண்டு வருகிறார். தலை சற்றே சாய்ந்து, புருவம் உயர்த்தப்பட்ட நிலையில், கலவையின் பாதியிலேயே, திருப்பும் போஸ், வாழ்க்கையையும் நாடகத்தையும் சேர்க்கிறது. "தலை மற்றும் கையின் ஆழத்தில் பரந்த சுழல் இயக்கம்" புளோரன்சில் ஓவியத்தின் சமகால முன்னேற்றங்கள் குறித்து டைட்டியனுக்கு சில விழிப்புணர்வு இருந்ததாகக் கூறுகிறது. ஸ்லீவ் அற்புதமாக வர்ணம் பூசப்பட்டுள்ளது, மேலும் "உருவத்தின் நிழல் பகுதிகளை சாம்பல் வளிமண்டல பின்னணியுடன் இணைப்பது. ஓவியத்தின் மிகவும் புதுமையான மற்றும் செல்வாக்குமிக்க அம்சங்களில் ஒன்றாகும்". இத்தாலிய மறுமலர்ச்சி உருவப்படத்தின் வளர்ச்சியில் ஒரு முக்கியமான காலகட்டத்திலிருந்து இந்த ஓவியம் வருகிறது, இது அப்போது வெனிஸ் தலைமையில் இருந்தது. ஜான் ஸ்டீரின் கூற்றுப்படி, ஜார்ஜியோன் தனது உருவப்படங்களுக்கு கொண்டு வந்த "பொதுவான உள் மர்மத்தின் மனநிலையை" டைட்டியன் தக்க வைத்துக் கொள்கிறார் (இது ஓவியத்தை உருவாக்கிய நபர்களைக் குறிக்காமல் இருக்கலாம்) ஆனால் அவரது சிட்டரின் ஆளுமை மற்றும் "உடல் உறுதியை" புதிய சக்தியுடனும் யதார்த்தவாதத்துடனும் காட்டுகிறது. ஓரளவுக்கு இந்த மற்றும் பிற நபர்களின் "தீவிரமான பார்வை" மதப் பொருட்களின் ஓவியங்களிலிருந்து ஏற்றுக்கொள்ளப்படுகிறது. ஆம்ஸ்டர்டாமில் ஓவியத்தை (அல்லது ஒரு நகல்) பார்த்த ரெம்பிராண்ட்டால் இரண்டு சுய உருவப்படங்களில் போஸ் கடன் வாங்கப்பட்டது. விரைவில், அது பிரான்ஸ் வழியாக இங்கிலாந்துக்கு நகர்ந்தது. இது 1904 ஆம் ஆண்டில் என்ஜி1944 என்ற பெயரில் தேசிய காட்சியகத்தில் நுழைந்தது, மேலும் 2017 ஆம் ஆண்டில் அறை 2 இல் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. பண்புக்கூறு, தேதி மற்றும் நிபந்தனை படைப்பின் பண்புக்கூறு மற்றும் தேதி அதன் பாணி, அதன் தெளிவற்ற கையொப்பம் மற்றும் லா ஷியாவோனா போன்ற பிற டைட்டியன் படைப்புகளுடன் ஒப்பிடுதல் ஆகியவற்றை அடிப்படையாகக் கொண்டவை. ஒதுக்கப்பட்ட தேதிகள் அனைத்தும் சுமார் 1509-1512 காலகட்டத்தில் உள்ளன; ஹெர்மிடேஜ் அருங்காட்சியகத்தில் உள்ள ஒரு ஓவியம் "வெளிப்படையாக அதிலிருந்து ஈர்க்கப்பட்டுள்ளது" 1512 தேதியிட்டது. நிக்கோலஸ் பென்னியின் கூற்றுப்படி, உஃபிசியில் உள்ள நைட் ஆஃப் மால்டாவைத் தவிர, தி மேன் வித் எ க்வில்டட் ஸ்லீவ் டைட்டியனின் ஆரம்பகால உருவப்படமாக இருக்கலாம். பரவலாக இடைவெளி கொண்ட எழுத்துக்கள் "டி. வி" ஸ்லீவின் இருபுறமும் கல் பரப்பில் செதுக்கப்பட்டிருப்பது போல் தோன்றுகிறது, அவற்றைச் சுற்றி முக்கோண புள்ளிகள் உள்ளன. அவை வழக்கமாக டைட்டியனின் முதலெழுத்துக்களாக எடுத்துக் கொள்ளப்படுகின்றன (அவரது பெயர் "டிஸியானோ வெசெல்லியோ"), இருப்பினும் அகச்சிவப்பு-சிவப்பு பிரதிபலிப்பில் இரண்டாவது வி தெரியும், எனவே ஓவியம் ஒரு காலத்தில் "மர்மமான சுருக்கமான" விவி "ஐக் கொண்டிருக்கலாம். இது இந்த தேதியைச் சுற்றியுள்ள பல்வேறு வெனிஸ் உருவப்படங்களில் தோன்றுகிறது, இதில் ஜார்ஜியோனுக்குக் காரணமான பல படைப்புகள் அடங்கும், அதாவது கியூஸ்டினியானி உருவப்படம் அல்லது ஒரு புத்தகத்துடன் ஜென்டில்மேன், அதே போல் டிட்டியனின் லா ஷியாவோனா. "விர்டஸ் வின்சிட் (ஓம்னியா)" ("நல்லொழுக்கம் அனைவரையும் வெல்லும்") போன்ற பல்வேறு தார்மீக குறிக்கோள்கள் இதன் பொருளாக முன்மொழியப்பட்டுள்ளன. "விவி" பொதுவாக ஒரு கையொப்பமாக கருதப்படுவதில்லை, ஆனால் "டிவி" டிட்டியனின் கையொப்பமாக இருக்கலாம். சுத்தம் செய்வதற்கும் மறுசீரமைப்பதற்கும் முன்பு கையொப்பம் பின்னர் ஒரு கையால் சேர்க்கப்பட்டது, இதனால் அது டிட்டியானஸ் மற்றும் ஒன்றுடன் ஒன்று "டிவி" எழுத்துக்களுடன் ஒரு மோனோகிராம் ஆகியவற்றைப் படிக்கிறது. மற்ற பலரைப் போலவே, இந்த ஓவியமும் சில சமயங்களில் 20 ஆம் நூற்றாண்டில் ஜார்ஜியோனுக்குக் காரணம் என்று கூறப்பட்டது. 1949 ஆம் ஆண்டில் ஓவியம் சுத்தம் செய்யப்பட்டது, கையொப்பத்தின் பிற்கால பகுதிகள் வர்ணம் பூசப்பட்டன. நீல ஸ்லீவ் நன்கு பாதுகாக்கப்படுகிறது, முகத்தின் சில பகுதிகள் மற்றும் கையைச் சுற்றியுள்ள பகுதி தேய்க்கப்படுகின்றன, மேலும் சன்னல் "விரிவாக மீட்டெடுக்கப்படுகிறது". ஸ்லீவின் துணியில் உள்ள நூல்களைக் குறிக்கும் நேர்த்தியான சிவப்பு கோடுகள் இப்போது மறைந்துவிட்டன, மேலும் அதன் மேற்பரப்பில் "வெற்று மற்றும் டிம்பிள்களின்" விளைவு ஓரளவு "பிளாஞ்சிங்" மூலம் குறைக்கப்படுகிறது, இது ஸ்லீவின் மற்ற பகுதிகளுடன் அவற்றின் மாறுபாட்டைக் குறைக்கிறது. சயின்டிபிக் இமேஜிங் ஒரு சிறிய மிகவும் நம்பிக்கையான அண்டர்டிராயிங்கை மட்டுமே வெளிப்படுத்துகிறது. குறைந்தபட்சம் 1630 களில் இருந்து 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதி வரை இது கவிஞர் லுடோவிக்கோ அரியோஸ்டோவின் உருவப்படம் என்று கருதப்பட்டது, ஆனால் இது அனைத்து நவீன விமர்சகர்களாலும் நிராகரிக்கப்பட்டுள்ளது. இது 1904 ஆம் ஆண்டில் நேஷனல் கேலரியில் நுழைந்தபோது கூட, அது "தற்காலிகமாக" மட்டுமே அடையாளம் காணப்பட்டது, ஏனெனில் இது அரியோஸ்டோவின் பிற உருவப்படங்களை ஒத்திருக்கவில்லை, அதாவது (அநேகமாக) பால்மா வெச்சியோவின் உருவப்படம் கூட கேலரியில் உள்ளது. 1895 ஆம் ஆண்டில் (ஜீன் பால் ரிக்டர் என்பவரால்) இது பார்பரிகோ குடும்பத்தைச் சேர்ந்த ஒரு மனிதனை சித்தரிக்கிறது என்று முதன்முதலில் பரிந்துரைக்கப்பட்டது, "பார்பரிகோ இல்லத்தைச் சேர்ந்த ஒரு ஜென்டில்மேன், [கலைஞரின்] நண்பர், அவர் மிகுந்த மரியாதையுடன் இருந்தார்", வசாரி தனது லைஃப் ஆஃப் டைட்டியனில் விவரித்தார். அந்தக் குடும்பம் அப்போது அதன் அதிகாரத்தின் உச்சத்தில் இருந்தது, மேலும் 1485 முதல் 1501 வரை தொடர்ச்சியாக இரண்டு வெனிஸ் நாய்களை வழங்கியது. பார்பெரிகோ அடையாளம் சில எதிர்ப்பை சந்தித்துள்ளது. லண்டன் ரிவியூ ஆஃப் புக்ஸில் உள்ள நேஷனல் கேலரியில் உள்ள கட்டுரை உட்பட ஒரு கண்காட்சியை மதிப்பாய்வு செய்த சார்லஸ் ஹோப், ஆரம்பகால டைட்டியன் பற்றிய கூற்றுக்கள் இன்னும் மிகவும் ஊகமானவை என்று முடிவு செய்தார், "16 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் தசாப்தத்தில் வெனிஸ் ஓவியத்தைப் பற்றி நமக்கு இன்னும் அதிகம் தெரியாது என்பதை ஏன் ஒப்புக்கொள்ளக்கூடாது, நம்மிடம் இல்லாத அறிவைப் பாசாங்கு செய்வதற்குப் பதிலாக?" ஆயினும்கூட, இந்த கோட்பாட்டை தேசிய கேலரி 2017 இல் அவர்கள் பயன்படுத்திய தலைப்பில் ஆதரித்தது; உருவப்படம் வரையப்பட்ட நேரத்தில் 1509 இல் முப்பது வயதை எட்டிய ஜெரோலமோ பார்பெரிகோ, பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்பட வேண்டிய குடும்பத்தின் உறுப்பினராக தேர்வு செய்யப்பட்டுள்ளார். முப்பது வயதிலேயே வம்சாவளி வெனிஸ் ஆண்கள் குறிப்பிடத்தக்க அரசியல் பாத்திரங்களுக்கு தகுதி பெற்றனர், மேலும் ஒரு உருவப்படத்தை அமைக்க ஒரு நல்ல தருணம். ஆல்ன்விக் கோட்டையில் மற்றொரு உருவப்படம் உள்ளது, இது பொதுவாக பால்மா வெச்சியோவைக் குறிக்கிறது, இது அதே சிட்டரைக் காட்டலாம் மற்றும் டைட்டியனால் கூட இருக்கலாம். சிசில் கோல்ட் மற்றும் கென்னத் கிளார்க் ஆகியோர் இந்த ஓவியம் டைட்டியனின் சுய உருவப்படமாக இருக்கலாம் என்று நினைத்தனர்; அவரது முதுமைக்கு முந்தைய வேறு சில ஓவியங்களுடன் இந்த உருவத்தை ஒப்பிட முடியாது. ஒரு வலது கை கலைஞர் ஒரு கண்ணாடியில் தன்னை வரைவதற்கு இந்த போஸ் வசதியானது, மேலும் அன்றைய குவிந்த கண்ணாடிகள் முகத்தை சற்று நீட்டியிருக்கலாம், மேலும் பொருளின் சற்றே மேலோட்டமான காற்றுக்கு காரணமாக இருக்கலாம், பார்வையாளரை நோக்கி அவரது மூக்கைப் பார்ப்பது போல் தெரிகிறது. அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் இந்த கட்டத்தில் டைட்டியன் ஒரு உருவப்பட ஓவியராக அறியப்பட்டார், மேலும் எதிர்கால வாடிக்கையாளர்களுக்குக் காட்ட ஒரு சுய உருவப்படத்தைக் கொண்டிருப்பதன் மூலம் தனது திறமையை விளம்பரப்படுத்த விரும்பியிருக்கலாம். ரெம்பிராண்ட் ஆம்ஸ்டர்டாமில் ஓவியத்தைப் பார்த்தார், அடுத்த ஆண்டு 34 வயதில் (நேஷனல் கேலரியிலும்) தனது சுய உருவப்படத்தில் போஸ் நகலெடுத்தார், அதே போல் 1639 ஆம் ஆண்டின் சுய உருவப்படம் பொறித்தல், ஒரு சில்லின் மீது சாய்ந்த சுய உருவப்படம் (பார்ட்ஸ்க் எண் பி 21). இந்த இரண்டிலும், அவரது சுய உருவப்படங்களில் உள்ள பலவற்றைப் போலவே, அவரது ஆடை பல வழிகளில் டிட்டியனின் காலத்திலிருந்து அவரது சொந்தத்தை விட அதிகமாக உள்ளது. 1639 ஆம் ஆண்டில் ஆம்ஸ்டர்டாமில் ஒரு கலை வியாபாரி அல்ஃபோன்சோ லோபஸின் தொகுப்பின் ஒரு பகுதியாக இந்த படைப்பு அல்லது அதன் நகல் இருக்கலாம், அங்கு ரெம்பிராண்ட் அதைப் பார்த்திருப்பார், மேலும் அது பொறிக்கப்பட்டிருந்தது, அரியோஸ்டோ என பொறிக்கப்பட்ட அடையாளத்துடன். அரியோஸ்டோ என்று இன்னும் அடையாளம் காணப்பட்ட இது டிசம்பர் 1641 இல் பாரிஸில் விற்கப்பட்டது, மேலும் அந்தோனி வான் டைக்கிற்கு இது விற்பனைக்கு இருப்பதாக அறிவுறுத்தவும், அதைப் பாராட்டவும் ஒரு நண்பருக்கு எழுதப்பட்ட கடிதம் எஞ்சியுள்ளது. வான் டைக் அதை வாங்க ஏற்பாடு செய்திருக்கலாம், இருப்பினும் அது வருவதற்கு முன்பே அவர் இறந்திருக்கலாம், ஏனெனில் அவர் டிசம்பர் 9,1641 அன்று லண்டனில் இறந்தார். ஆனால் அரியோஸ்டோவின் டைட்டியன் உருவப்படம் அவரது தோட்டத்தின் சரக்குகளில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. இது சார்லஸ் I ஆல் வாங்கப்பட்டிருக்கலாம்-அரியோஸ்டோவின் ஒரு டைட்டியன் உருவப்படம் 1644 ஆம் ஆண்டில் அவரது பொருட்களின் பட்டியலில் பட்டியலிடப்பட்டது, ஒருவேளை வான் டைக்கின் தோட்டத்திலிருந்து. தற்போதைய படத்தின் முதல் குறிப்பிட்ட தோற்றம் 1824 ஆம் ஆண்டில் கோபம் ஹாலில் டார்ன்லியின் 4 வது ஏர்ல் ஜான் பிளையின் தொகுப்பில் இருந்தது; அவரும் அவரது வாரிசுகளும் அதை பிரிட்டிஷ் இன்ஸ்டிடியூஷன், ஆர்ட் ட்ரெஷர்ஸ் கண்காட்சி, மான்செஸ்டர் 1857 மற்றும் ராயல் அகாடமியில் பல முறை காட்சிப்படுத்தினர், மேலும் இது நன்கு அறியப்பட்டது, ஒரு முறை மென்ட்மோர் டவர்ஸில் ஒரு பதிப்பு செய்தது போல் இப்போது ஒரு நகலாகக் கருதப்படுகிறது. இது 1904 ஆம் ஆண்டில் சர் ஜார்ஜ் டொனால்ட்சனுக்கு விற்கப்பட்டது. சில பேச்சுவார்த்தைகளுக்குப் பிறகு, தேசிய கேலரி அதை டொனால்ட்சனிடமிருந்து 30,000 பவுண்டுகளுக்கு வாங்கியது, அதற்காக அவர் செலுத்திய விலை, லார்ட் ஐவாக், வால்டோர்ஃப் ஆஸ்டர், ஜான் பியர்பாண்ட் மோர்கன், ஆல்பிரட் பீட், அரசாங்கம் மற்றும் பிறரின் பங்களிப்புகளுடன். 1890 ஆம் ஆண்டில் ஒரு முன்னுதாரணம் இருந்தபோதிலும், இரண்டு தசாப்தங்கள் அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட காலத்திற்குப் பிறகு, பிரபுத்துவ பிரிட்டிஷ் சேகரிப்புகளின் சிறந்த படைப்புகள் அட்லாண்டிக்கைக் கடக்க அனுமதிக்கப்பட்டபோது, இந்த விற்பனை ஒரு திருப்புமுனையைக் குறித்தது, ஹோல்பீனின் தூதர்கள் உட்பட ராட்னரின் ஏர்லிடமிருந்து வாங்கப்பட்ட ஒரு குழுவிற்கு 25,000 டாலர் அரசாங்க மானியத்துடன். இதே போன்ற ஏற்பாடுகள் டென்மார்க்கின் கிறிஸ்டினாவின் ஹோல்பீனின் உருவப்படம் (1909, £72,000) மற்றும் ஜான் கோசர்ட்டின் அரசர்களின் வணக்கம் (1911, £40,000) ஆகியவற்றை தேசிய காட்சியகத்திற்கு கொண்டு வரும். மேலும் காண்கஃ டிட்டியன் நோட்ஸ் குறிப்புகள் காம்ப்பெல், லோர்ன், மறுமலர்ச்சி உருவப்படங்கள், 14,15 மற்றும் 16 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் ஐரோப்பிய உருவப்படம்-ஓவியம், 1990, யேல், கேவெண்டிஷ், ரிச்சர்ட், "தேசிய கேலரிக்கு ஒரு டிட்டியன்", வரலாறு இன்று, தொகுதி 54 இதழ் 8, ஆகஸ்ட் 2004 கிளார்க், கென்னத், ரெம்பிராண்ட்டின் அறிமுகம், 1978, லண்டன், ஜான் முர்ரே கோல்ட், செசில், பதினாறாம் நூற்றாண்டின் இத்தாலிய பள்ளிகள், தேசிய கேலரி அட்டவணைகள், லண்டன் 1975, ஹார்ட்ட், ஃப்ரெடெரிக், இத்தாலிய மறுமலர்ச்சி கலையின் வரலாறு, (2 வது பதிப்பு. ) 1987, தேம்ஸ் & ஹட்சன் (யு. எஸ். ஹாரி என் ஆப்ராம்ஸ்), லாங்முயர், எரிகா, தி நேஷனல் கேலரி கம்பானியன் கையேடு, 1997 திருத்தப்பட்ட பதிப்பு, நேஷனல் கேலரி, லண்டன், "என்ஜி கீ ஃபேக்ட்ஸ்", நேஷனல் கேலரி பக்கம், அணுகப்பட்டது 24 பிப்ரவரி 2017 "என்ஜி டெக்", ஜில் டன்கர்டன், மரிகா ஸ்பிரிங், மற்றும் பலர், "டைட்டியனின் பெயிண்டிங் டெக்னிக் டு c.1540", நேஷனல் கேலரி டெக்னிகல் புல்லட்டின், தொகுதி 34,2013, பக். 4-31. (PDF வடிவில் கிடைக்கிறது. அட்டவணை பகுதி I pp. 52-55 (இது கேட் #5). pdf வடிவில் கிடைக்கிறது. பென்னி, நிக்கோலஸ், டேவிட் ஜாஃப் (பதிப்பு), டைட்டியன், தி நேஷனல் கேலரி கம்பெனி/யேல், லண்டன் 2003, ரெய்ட்லிங்கர், ஜெரால்ட்; தி எகனாமிக்ஸ் ஆஃப் டேஸ்ட், தொகுதி I: தி ரைஸ் அண்ட் ஃபால் ஆஃப் பிக்சர் பிரைஸ், 1961, பாரி அண்ட் ராக்லிஃப், லண்டன் ஸ்டீர், ஜான், வெனிஸ் ஓவியம்ஃ ஒரு சுருக்கமான வரலாறு, 1970, லண்டன்ஃ தேம்ஸ் அண்ட் ஹட்சன் (கலை உலகம்), வெள்ளை, கிறிஸ்டோபர், புவெலோட், குவென்டின் (பதிப்புகள்), ரெம்பிராண்ட், 1999, நேஷனல் கேலரி, லண்டன்/மௌரித்ஷுயிஸ், தி ஹேக், 1510 ஓவியங்கள் டைட்டியனின் தேசிய கேலரியில் டைட்டியனின் ஓவியங்கள், லண்டனின் உருவப்படங்கள்