Antonino Gandolfo
அன்டோனினோ காண்டோல்ஃபோ (28 அக்டோபர் 1841-21 மார்ச் 1910) ஒரு இத்தாலிய ஓவியர் ஆவார். வாழ்க்கை வரலாறு ஆரம்ப ஆண்டுகள் அன்டோனினோ காண்டோல்ஃபோ அக்டோபர் 28,1841 அன்று கட்டானியாவில் பிறந்தார். அவர் ஜியோவானி வெர்காவின் உறவினர் ஆவார், மேலும் மரியோ ராபிசார்டி, லுய்கி கபுவானா மற்றும் ஃபெடரிகோ டி ராபர்டோ ஆகியோரின் நண்பராக மாறுவார். பொறியாளர் பிரான்செஸ்கோ டி பார்டோலோ மற்றும் ஓவியர்களான நடாலே அட்டனாஸியோ, கால்செடோனியோ ரெய்னா மற்றும் கியூசெப் சியுட்டி ஆகியோருடன் சேர்ந்து, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் கட்டானியாவில் கலை வளர்ச்சிக்கு அவர் பங்களித்தார். இளம் அன்டோனினோ ஏற்கனவே சில முக்கிய ஆளுமைகளைக் கொண்டிருந்த ஒரு குடும்பத்திலிருந்து வந்தார். அவரது மாமா கியூசெப் காண்டோல்ஃபோ, நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில், கிழக்கு சிசிலியின் மிக முக்கியமான உருவப்பட ஓவியராக இருந்தார் மற்றும் புதிய கலைஞர்களுக்கு உத்வேகம் அளித்தார். மற்றொரு மாமா, பிரான்செஸ்கோ, புளோரன்ஸ் மற்றும் பாரிஸில் மருத்துவம் பயின்றார் மற்றும் வரலாற்றாசிரியர் கார்லோ கியூசெப் குக்லியெல்மோ போட்டா மற்றும் நாடக ஆசிரியர் ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா நிக்கோலினியின் நண்பராக இருந்தார். அவரது உறவினர் அன்டோனினோ காண்டோல்ஃபோ ப்ரான்கலியோன் இரண்டு சிசிலிஸ் இராச்சியத்தில் நன்கு அறியப்பட்ட மற்றும் மதிப்புமிக்க இசையமைப்பாளராக இருந்தார், மேலும் பல வெற்றிகரமான இசை நாடகங்களின் ஆசிரியரும் ஆவார். அன்டோனினோ தனது குழந்தைப் பருவத்தை தனது தந்தையின் கிராமப்புறங்களில் உள்ள ஆலிவ் மரங்கள் மற்றும் முட்கள் மற்றும் அவரது மாமா கியூசெப்பின் பெயிண்ட் பிரஷ்கள் மத்தியில் கழித்தார், அவர் தனது கலை இயல்பை பாதித்தார் மற்றும் அவரது முதல் ஆசிரியராக இருந்தார். புளோரன்சில் (1860-61) 1855 ஆம் ஆண்டில், அன்டோனினோவுக்கு 14 வயதாக இருந்தபோது, அவரது மாமா இறந்தார், ஆனால் அந்த ஆரம்பகால கலை உறவு அவரை ஓவியத்தின் மீது மிகவும் காதலிக்க வைத்தது, அன்டோனினோ புளோரன்சில் தனது படிப்பைத் தொடர முடிவு செய்தார், இது பண்டைய மற்றும் நவீன கலைகளால் நிரம்பி வழிந்தது, மேலும் அவரது மாமா தன்னைப் படித்த இடமாகவும் இருந்தது. 1860இல் தனது 19வது வயதில் அவர் அங்கு சென்றார். புளோரன்சில், ஓவியம் மட்டுமல்ல, இலக்கியமும் இருந்தது, இங்கு அன்டோனினோ ஜியோசு கார்டுசியுடன் நட்பு கொண்டார். புளோரன்சில், அவர் முக்கியமாக புகழ்பெற்ற ஓவியமான தி எக்ஸ்பல்ஷன் ஆஃப் தி டியூக் ஆஃப் ஏதென்ஸின் படைப்பாளரான ஸ்டெஃபனோ உஸியின் ஸ்டுடியோவில் கலந்து கொண்டார், அவரது ஓவியங்கள் அந்தக் காலத்தின் கல்வியியலுடன் இன்னும் இணைக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் அந்த காலத்தின் புதிய கலை இயக்கமான மக்கியோலியால் இல்லை. இருப்பினும், 1861 ஆம் ஆண்டில், இளம் அன்டோனினோ ஒரு கண்காட்சியில் பங்கேற்றார், அங்கு "பதின்மூன்று" கல்வி விதிகளின் கண்டிப்புகளுக்கு எதிராக எதிர்ப்புத் தெரிவித்தார். 1861 ஆம் ஆண்டில், காண்டோல்ஃபோ ஒரு ஓவியத்தை வரைந்தார், இப்போது இழந்துவிட்டது, இத்தாலியின் வெற்றி என்ற தலைப்பில், இது நாட்டின் சமீபத்திய சுதந்திரத்தால் ஈர்க்கப்பட்டது. இதன் விளைவாக அவர் ஒரு கலைஞராக கண்டுபிடிக்கப்பட்டார். இந்தப் படத்தை இரண்டாம் விட்டோரியோ இம்மானுவேல் மன்னர் பார்த்து பாராட்டினார், அவர் இளம் கலைஞரின் திறமையால் ஈர்க்கப்பட்டார், அவருக்கு போஸ் கொடுக்க விரும்பினார், பேனா மற்றும் மை கொண்டு மிகவும் நேர்த்தியாக வரையப்பட்ட ஒரு உருவப்படத்தைப் பெற்றார். மன்னர் அவருக்கு அரசாங்க ஓய்வூதியத்தையும் வழங்கினார், அதை காண்டோல்ஃபோ மறுத்தார். ஜியோசு கார்டுச்சியும் காண்டோல்ஃபோவின் கலை குணங்களைக் கவனித்து ஒரு முக்கியமான நண்பரானார். எனவே, 1861 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் இளம் கலைஞர் கட்டானியாவுக்குத் திரும்பியபோது, கார்டுச்சி அவருக்கு எழுதினார்ஃ "நீங்கள் புதிய பருவத்தில் படிப்புக்காக புளோரன்ஸ் சென்றால், நீங்கள் அங்கேயே இருந்தால், அடுத்த கோடையில் உங்களை மீண்டும் பார்ப்பதில் நான் எளிதாக மகிழ்ச்சியடைவேன்ஃ என் சிந்தனையுடன் நான் ஆவலுடன் விரைந்தேன். இதற்கிடையில், என்னை நினைவில் கொள்ளுங்கள், நான் உங்களுக்கு ஏதாவது உதவ முடிந்தால், தயவுசெய்து அதைப் பயன்படுத்திக் கொள்ளுங்கள் ". 1860 களின் இறுதியில் அன்டோனினோ ஒரு கவிதை ஆர்வலர் ஜியோவன்னா (வனினா) மாங்கியோனை காதலித்தார். வாணினாவுடனான அவரது கிட்டத்தட்ட நோயுற்ற பிணைப்பு காரணமாக நிச்சயதார்த்தம் புயலாக இருந்தது. ஜூலை 1,1870 அன்று, அன்டோனினோ அவளை மணந்தார், ஆனால் திருமணம் நீடிக்கவில்லை. அடுத்த ஆண்டு, அவர்களின் முதல் மகன் லுய்கி பிறந்தார். பாரம்பரியத்தின் படி அவருக்கு அவரது தந்தையின் பக்கத்தில் அவரது தாத்தாவின் பெயர் வழங்கப்பட்டது. அந்த குழந்தை திருமணத்தை மிகவும் சிக்கலாக்கியது, ஏனென்றால் அண்டோனினோ தன்னிடம் காட்டிய அதே வகையான பிணைப்பை வனினா குழந்தையிடம் காட்டினார். தெளிவாக நிலையற்ற நிலையில், ஜனவரி 1874 இல் தனது கணவருடன் ஏற்பட்ட சண்டைக்குப் பிறகு, சல்பூரிக் அமிலத்தை விழுங்கி தற்கொலை செய்து கொண்டார். லுய்கி அடுத்த ஆண்டு, நான்கு வயதில், டிப்தீரியாவால் இறந்தார். காண்டோல்ஃபோ தனது மனைவியின் மரணத்திற்கும் 1879-80 க்கும் இடையிலான காலகட்டத்தில் ஓவியம் வரைந்தாரா என்பது தெரியவில்லை. இந்தக் காலகட்டத்திற்குப் பிறகு எஞ்சியிருக்கும் முதல் ஓவியம் டெம்ப்டேஷன் (லா டென்டாஜியோன்) ஆகும், இது ஒரு பெரிய கேன்வாஸ் ஆகும், இது ஒரு ஏழைப் பெண்ணை சித்தரிக்கிறது, அவர் ஒரு இளைஞன் தனக்கு வழங்கிய பணத்தை தீய நோக்கங்களுக்காக ஏற்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார்; கீழே, வலது புறத்தில், அவரது தாயார் அதிருப்தியுடன், ராஜினாமாவுடன் பார்க்கிறார். மூன்று உருவங்கள் தெளிவாக அடையாளம் காணப்படுகின்றனஃ அன்டோனினோவின் இரண்டாவது மனைவியாக மாறவிருந்த மரியா கிரான்காக்னோலோ, அவரது சகோதரர் சால்வடோர் மற்றும் அவர்களின் தாயார் அன்னா கான்சோலி. டெம்ப்டேஷன் என்பது காண்டோல்ஃபோவின் "சமூக யதார்த்தவாதம்" படைப்புகளின் தொடக்கத்தைக் குறிக்கிறது; இந்தத் தொடர் அவர் 1890கள் வரை தொடரும். (மரியா, தனது மூத்த சகோதரி அகதாவுடன் சேர்ந்து, கட்டானியாவில் உள்ள ரோக்கா டெல் வென்டோ தெரு 22 இல் உள்ள அவரது வீட்டில் வசிக்க வந்தார், முதலில் காண்டோல்ஃபோவின் சிறிய மகனை கவனித்துக்கொள்வதற்கும் வீட்டு வேலைகளைச் செய்வதற்கும். மரியா உடனடியாக கலைஞரின் கேன்வாஸ்களில் அவரது முக்கிய பெண் மாதிரியாக தோன்றத் தொடங்கினார், பின்னர் பல உருவப்படங்கள் மற்றும் ஓவியங்களுக்கு உட்பட்டவராக இருந்தார்). கோரட் மற்றும் கோர்பெட் போன்ற காதல் மற்றும் யதார்த்தவாத ஓவியர்களும் தாழ்மையான தொழிலாளர்கள் மற்றும் விவசாயிகளை ஓவியம் வரைவதில் ஒரு கண் வைத்திருந்ததால், இந்த ஓவிய பாணி நிச்சயமாக காண்டோல்ஃபோவால் உருவாக்கப்பட்டது அல்ல. விக்டர் ஹ்யூகோ மற்றும் யூஜின் சூ ஆகியோரின் நாவல்களாலும் காண்டோல்ஃபோ ஈர்க்கப்பட்டார். புதிய வெரிஸ்ட் இலக்கியம், உள்ளூர் கருப்பொருள்கள், பொதுவான வாழ்க்கையின் நிகழ்வுகள் மற்றும் மிகவும் தாழ்மையான வகுப்புகளின் அன்றாட துயரத்தின் கதைகள் ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்தி, ஓவியருக்கு புதிய ஆராயப்படாத கருப்பொருள்களை வழங்கியிருக்கலாம். இவ்வாறு, காண்டோல்ஃபோ (1880 மற்றும் 1885 க்கு இடையில்) வெளியேற்றப்பட்ட பெண் (எல் 'எஸ்புல்சா), கடைசி நாணயம் (எல்' அல்டிமா மோனெட்டா), பெண் சுரண்டுபவர் (எல் 'உசரியா), கட்டாய இசை (மியூசிகா ஃபோர்ஸாட்டா), பாட்டாளி வர்க்கத்தினர் (நான் பாட்டாளி வர்க்கம்), ஆன் தி வே (பெர் வியா) மற்றும் பார்வையற்ற பெண் (லா சீகா) ஆகிய ஓவியங்களை வரைந்தபோது, இலக்கிய உலகம் ராபிசார்டியின் ஜாப் (ஜியோபே), வெர்காவின் தி ஹவுஸ் பை தி மெட்லர் ட்ரீ (ஐ மாலவோக்லியா) மற்றும் கபுவானாவின் கியாசின்டா ஆகியவற்றை உருவாக்கியது. ராபிசார்டியுடனான அவரது நட்பு கூட்டங்கள் மற்றும் உரையாடல்களால் நிறைந்திருந்தது, அவை பிந்தையவரின் வீட்டில், எட்னியா தெருவில் நடந்தன, அங்கு இலக்கியம் மற்றும் கலைத் திட்டங்கள் விவாதிக்கப்பட்டன, அத்துடன் பல தலைப்புகளும் இருந்தன. 1880 களின் முற்பகுதியில், வெர்கா ராபிசார்டியின் மனைவி கிசெல்டா ஃபோஜனேசியுடன் ஒரு விவகாரத்தைத் தொடங்கினார். காண்டோல்ஃபோ, அந்த சந்தர்ப்பத்தில், "உறவினர் ஜியோவானி" மீது மிகவும் விமர்சித்தார்-காண்டோல்ஃபோவின் குடும்பத்தில் வெர்கா குறிப்பிடப்பட்டபடி-அவர் வீட்டில் அவரைத் தேடும்போது கூட அவரைச் சந்திக்க விரும்பவில்லை. மார்ச் 1886 இல் அவர் தனது நண்பர் ராபிசார்டிக்கு அழும் பெண் (லா ராகாஸ்ஸா பியான்ஜென்டே) என்ற தலைப்பில் ஒரு கேன்வாஸைக் கொடுத்தார், அதை கவிஞர் மிகவும் விரும்பினார், எனவே அவருக்கு நன்றி தெரிவித்தார்ஃ "நீங்கள், முற்றிலும் அரச தாராள மனப்பான்மையுடன், எனக்கு பரிசாக வழங்க விரும்பிய பணிக்கு, சிறிய வாழ்க்கை அறையிலும், உங்களுக்குத் தெரிந்த ஈசலிலும் மரியாதைக்குரிய இடத்தை ஒதுக்கியுள்ளேன். நான் எவ்வளவு மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறேன் என்பதை நீங்கள் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது. இது உண்மையில் ஒரு தலைசிறந்த படைப்பாகும், மென்மையான மற்றும் உணர்ச்சிபூர்வமான உருவம் மற்றும் ஓவியத்தின் விசித்திரமான மற்றும் சக்திவாய்ந்த அசல் தன்மைக்கு. இந்த நாட்களில் ஒரு நாள் நான் தனிப்பட்ட முறையில் உங்களுக்கு நன்றி தெரிவிக்க வருவேன். இதற்கிடையில், எனது நன்றியுணர்வு எனது பாராட்டுக்கு சமம் என்பதை நீங்கள் அறிந்து கொள்ள வேண்டும் ". 1888 ஆம் ஆண்டில் அவரது இரண்டாவது மகன் லுய்கி பிறந்தார். அவரும் மரியாவும் 1891 இல் திருமணம் செய்து கொண்டனர், அவர்களின் திருமணம் நீண்ட காலம் நீடித்தது மற்றும் மகிழ்ச்சியாக இருந்தது. காண்டோல்ஃபோ ஒரு சிறந்த உருவப்படக் கலைஞரானார். அவரது பாடங்களில் ஓவியர் பிலிப்போ லியார்டோ, அவருக்கு அவர் பல்வேறு உருவப்படங்களை அர்ப்பணிப்பார், ராபிஸார்டி மற்றும் கியூசெப் ஜுர்ரியா மற்றும் சால்வடோர் டோமசெல்லி போன்ற பேராசிரியர்கள், ஆனால் ஏழைகள், விவசாயிகள் மற்றும் உள்ளூர் கிராமங்களின் இயற்கை அழகிகள். அந்த ஆண்டுகளில் ஓவியருக்கும் அவரது இலக்கிய நண்பர்களுக்கும் இடையிலான நட்பு தீவிரமடைந்ததுஃ அன்டோனினோ அடிக்கடி அவர்களை கன்னிஸாரோவில் உள்ள தனது நாட்டு வீட்டில் ஒன்றிணைப்பார், அங்கு அவர் தனது தந்தையிடமிருந்து மரபுரிமையாகப் பெற்ற ஒரு பெரிய நிலத்தை வைத்திருந்தார். அவரது சிறப்பு விருந்தினர்கள் அருகிலுள்ள கட்டானியாவிலிருந்து காலை 10 மணிக்கு புறப்பட்ட ரயிலில் வந்து ஒன்றாக மதிய உணவு சாப்பிட சரியான நேரத்தில் வருவார்கள். நினோ மார்டோக்லியோ அந்த கூட்டங்களில் பங்கேற்றார் மற்றும் நிறுவனத்தை மகிழ்ச்சியாக வைத்திருந்தார் என்பது எங்களுக்குத் தெரியும், டெனார் கியூலியோ கிரிமி மிகவும் கடினமாக சிரித்தார், அவர் தனது காலரில் இருந்து பொத்தான்களைத் தட்டினார். வழக்கமான பார்வையாளர்களில் லியார்டோ, ராபிசார்டி, கபுவானா, வெர்கா மற்றும் ஃபெடரிகோ டி ராபர்டோ ஆகியோர் அடங்குவர், அவர்கள் புகைப்பட ஆதாரங்களின்படி, ஓவியர் இறந்த நீண்ட காலத்திற்குப் பிறகும் காண்டோல்ஃபோவின் மகனை தொடர்ந்து சந்தித்தனர். 1901 ஆம் ஆண்டில், கட்டானியா நகராட்சி, மன்னர் விட்டோரியோ இம்மானுவேல் III மற்றும் ராணி எலெனாவின் உருவப்படங்களை ஆயிரத்து நானூறு லிராக்களுக்கு நியமித்தது. இருப்பினும், ஒரு வருடம் கழித்து, காண்டோல்ஃபோ தனது முடியாட்சிக்கு எதிரான கருத்துக்களுக்கு பெயர் பெற்ற மேயர் கியூசெப் டி ஃபெலிஸ் கியூஃப்ரிடாவுக்கு ஓவியங்களை வழங்கியபோது, அவை ஒதுக்கி வைக்கப்பட்டன. ஏன் என்று காண்டோல்ஃபோ அவரிடம் கேட்டபோது, டி ஃபெலிஸ் பதிலளித்தார்ஃ "அருங்காட்சியகத்தில் மாஸ்டர் காண்டோல்ஃபோவின் கலையை நான் பாராட்டுகிறேன்!" 1894 ஆம் ஆண்டில், அவரது இரண்டாவது மகனான பிரான்செஸ்கோ பிறந்தார். 1902இல் மற்றொரு மகன் அன்டோனினோ பிறந்தார். அன்டோனினோ ஜூனியர் 1930 களில் கட்டானியாவில் ஒரு முக்கிய எழுத்தாளராக இருந்தார். கட்டானியாவின் இரண்டாவது வேளாண் கண்காட்சி 1904 ஆம் ஆண்டில், கட்டானியாவில் உள்ள அதிகாரிகள் ஒரு பெரிய விவசாய கண்காட்சிக்குத் தயாராகினர், அதில் ஒரு முக்கிய பகுதி கலைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட இருந்தது. இந்த சந்தர்ப்பத்திற்காக, எக்ஸ்போசிஷன் சதுக்கம் பின்னர் அமைந்துள்ள இடத்தில் எரிமலை கல்லின் விரிவான அகழ்வாராய்ச்சிகள் தொடங்கின. இந்த வேலை எதிர்பார்த்ததை விட அதிக நேரம் எடுத்தது மற்றும் நிகழ்வு 1907 வரை ஒத்திவைக்கப்பட்டது. சிசிலியில் நுண்கலைகள் மற்றும் புகைப்படம் எடுத்தல் கண்காட்சிக்கான ஏற்பாட்டு ஆணையத்திற்கு காண்டோல்ஃபோ நியமிக்கப்பட்டார், அதில் அவர் துணைத் தலைவராக ஆனார். கண்காட்சி ஒரு பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது மற்றும் விமர்சகர்கள் குறிப்பாக காண்டோல்ஃபோ மீது உற்சாகமாக இருந்தனர். கபுவானா எழுதினார்ஃ "படம் முதல் உருவப்படம் வரை, அரை நீள உருவப்படங்கள் முதல் வரைதல் பயிற்சிகள் வரை, அன்டோனினோ காண்டோல்ஃபோவின் படைப்புகள், முயற்சிகளின் விடாமுயற்சி, ஆராய்ச்சி, அவரது கலைத் திறமையின் வளர்ச்சிக்கு பங்களித்த பல்வேறு வகையான உத்வேகம் ஆகியவற்றைக் காட்டுகின்றன"; மேலும் டி ராபர்டோ மேலும் சென்றார்ஃ "இந்த உன்னதமான கவலைக்கு, வறுமை மற்றும் வலியின் பார்வைக்கு முன்னால் இந்த வேதனையான அதிர்வுக்கு, மற்றும் மனித வடிவத்தை மிகவும் வெளிப்படையான முறையில் இனப்பெருக்கம் செய்வதில் நுட்பத்தின் தேர்ச்சி, முகத்தில், காண்டோல்ஃபோ பெரும்பாலும் தனது சொந்த மற்றொரு தரத்தை சேர்க்கிறதுஃ ஒரு பாணி, கற்பிக்கும் திறன், ஒரு மர்மம், இதன் மூலம் அவரது தெளிவற்ற முக்கியத்துவத்தின் சில சித்திர அத்தியாயங்கள், இசையை பரிந்துரைக்கிறது, சில பண்டைய கேன்விலிருந்து பிரிந்ததாகத் தெரிகிறது. காண்டோல்ஃபோ 21 மார்ச் 1910 அன்று இதய நோயால் திடீரென்று இறந்தார். கேலரி சமூக யதார்த்தம் உருவப்படங்கள் குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் வெளிப்புற இணைப்புகள் எல் 'ஆர்ட் நெல்லா ஃபாமிக்லியா காண்டோல்ஃபோ 1841 பிறப்புகள் 1910 இறப்புகள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இத்தாலிய ஓவியர்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இத்தாலிய ஆண் ஓவியர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இத்தாலிய ஓவியர்கள் இத்தாலிய வகை ஓவியர்கள் சிசிலியைச் சேர்ந்த 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இத்தாலிய ஆண் கலைஞர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இத்தாலிய ஆண் கலைஞர்கள்