Clarinet Trio (Brahms)
தி கிளாரினெட் ட்ரையோ இன் எ மைனர், ஆப். 114, ஜோஹன்னஸ் பிராம்ஸ் இயற்றிய நான்கு அறை படைப்புகளில் ஒன்றாகும், இதில் கிளாரினெட் ஒரு முதன்மை கருவியாக இடம்பெற்றுள்ளது. இது 1891 கோடையில் பேட் இஸ்சலில் கிளாரினெட்டிஸ்ட் ரிச்சர்ட் முல்ஃபீல்டுக்காக எழுதப்பட்டது, மேலும் முதன்முதலில் 1891 நவம்பர் 24 அன்று மைனிங்கனில் தனிப்பட்ட முறையிலும், அந்த ஆண்டு டிசம்பர் 12 அன்று பெர்லினில் பகிரங்கமாகவும் நிகழ்த்தப்பட்டது. 1890 ஆம் ஆண்டில் ஜி மேஜரில் தனது ஸ்ட்ரிங் குயின்டெட்டை தனது இறுதிப் படைப்பாக அறிவித்த இசையமைப்பாளரின் மறுபிறப்பின் ஒரு பகுதியாக அறிஞர்களால் இது கருதப்படுகிறது. இந்த படைப்பு கிளாரினெட், பியானோ மற்றும் செலோ ஆகியவற்றைக் கோருகிறது, மேலும் அந்த வகையில் நிலையான திறனாய்வில் நுழைந்த மிகச் சிலவற்றில் இதுவும் ஒன்றாகும். இது ஏ மொழியில் கிளாரினெட்டுக்காக எழுதப்பட்டது, இது ஒரு வயோலா மூலம் மாற்றப்படலாம். இந்த பகுதியின் ஒட்டுமொத்த மனநிலை மங்கலானது, ஆனால் காதல் மற்றும் உள்நோக்க குணங்கள் இரண்டையும் உள்ளடக்கியது. இசை வரலாற்றாசிரியர்களும் அறிஞர்களும் இந்த மூவரும் "அவரது பாடல்களில் மிகவும் சுவாரஸ்யமானவர்கள் அல்ல" என்று ஒப்புக் கொண்டுள்ளனர், இந்த படைப்பு அதன் கருப்பொருளில் கணிசமான அளவு ஆர்பெஜியோ வடிவங்களை உள்ளடக்கியது, இது செல்லோவின் மேல் பதிவேட்டில் உரையாடல் போன்ற பத்திகளால் பூர்த்தி செய்யப்படுகிறது. ஒருவேளை இந்த சுவாரஸ்யமான பொருள் இல்லாததால், ஆப். முல்ஃபெல்டுக்காக எழுதப்பட்ட பிராம்ஸின் மற்றொரு சேம்பர் படைப்புகளால் 114 மறைக்கப்பட்டுள்ளதுஃ பி மைனரில் கிளாரினெட் குயின்டெட், ஆப். 115. இருப்பினும், ரிச்சர்ட் முல்ஃபீல்டின் வாசிப்பை பிராம்ஸ் முற்றிலும் விரும்பினார் என்பதும், இந்த மரியாதை மூவருக்கும் வழிவகுத்தது என்பதும் இசையில் மிகவும் தெளிவாக உள்ளது. பிராம்ஸின் அறிஞரும் நண்பருமான யூஸிபியஸ் மாண்டிக்செவ்ஸ்கி, மூவரையும் பற்றி "கருவிகள் ஒருவருக்கொருவர் காதலிப்பது போல் இருக்கிறது" என்று எழுதினார். அவரது ஐம்பத்தெட்டாவது பிறந்தநாளில், பிராம்ஸ் தனது வெளியீட்டாளருக்கு தனது உயிலை எழுதுவதில் மும்முரமாக இருந்தார், ஆரம்பத்தில் அவரது உடன்பிறப்புகள் மற்றும் மாற்றாந்தாய் ஆகியோருக்கும், இரண்டாவதாக அவரது வீட்டு உரிமையாளரான செலஸ்டின் "மாண்டி" ட்ருக்ஸாவிற்கும் வழங்கினார். சிறிது காலத்திற்குப் பிறகு, மார்ச் 1891 இல் மைனிங்கனில் உள்ள டூகல் நீதிமன்றத்திற்குச் சென்றபோது, கிளாரினெட்டிஸ்ட் ரிச்சர்ட் முல்ஃபீல்டின் அழகான விளையாட்டால் அவர் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டார். அவரது பிற்கால பாடல்களின் தீவிர மனநிலை கருவியின் தொனியால் பொருத்தமாக இருந்தது. அவரது நடிப்பை அவர் எவ்வளவு நேசித்தார் என்பதை வலியுறுத்த, பிராம்ஸ் முல்ஃபீல்டை அவரது ஃப்ராலின் கிளாரினெட் அல்லது "அவரது அன்பான நைட்டிங்கேல்" என்று அழைத்தார். அவரது நடிப்பைத் தொடர்ந்து, பிராம்ஸ் கிளாரினெட் ட்ரையோவின் இசையை எழுதி தனது வீட்டு உரிமையாளருக்கு அனுப்பினார். கூடுதலாக, ஓவியர் அடால்ஃப் மென்செல் 12 டிசம்பர் 1891 அன்று பெர்லினில் நடந்த நிகழ்ச்சியின் போது பார்வையாளர்களில் இருந்தார், ராபர்ட் ஹவுஸ்மேன் செலோ மற்றும் பிராம்ஸ் பியானோவில் இருந்தார். மென்செல் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டதால், அவர் முல்ஃபீல்டை ஒருவித கிரேக்க கடவுளாக ஒரு ஓவியத்தை உருவாக்கி, பிராம்ஸிடம், "நாங்கள் அடிக்கடி உங்களைப் பற்றி இங்கே நினைத்துக்கொள்கிறோம், மேலும் பெரும்பாலும், குறிப்புகளை ஒப்பிட்டுப் பார்த்தால், ஒரு குறிப்பிட்ட இரவில் மியூஸ் ஒரு குறிப்பிட்ட மரக்காற்று பகுதியை செயல்படுத்தும் நோக்கத்திற்காக நேரில் தோன்றியது என்ற எங்கள் சந்தேகங்களை நாங்கள் ஒப்புக்கொள்கிறோம். இந்தப் பக்கத்தில் நான் உன்னதமான பார்வையைப் பிடிக்க முயற்சித்தேன் ". பகுப்பாய்வு முதல் இயக்கம் அல்லெக்ரோ (சோனாட்டா வடிவம், ஒரு மைனர், ஒரு மேஜரில் முடிவடைகிறது) முதல் இயக்கம் தளர்வான சோனாட்டா வடிவத்தில் உள்ளது, இது பாரம்பரிய சோனாட்டா அமைப்பிலிருந்து வேறுபடுகிறது. பிராம்ஸ் இந்த இயக்கத்தை ஏ கிளாரினெட்டின் வரம்பை மனதில் கொண்டு எழுதுகிறார், மேலும் அவர் கருவியின் முழு வரம்பையும் விரிவுபடுத்துகிறார், இது ஒரு சி வரை குறைவாக உள்ளது, இது நிலையான பி கிளாரினட்டில் அடைய முடியாத ஒரு குறிப்பு. இந்த நீட்டிக்கப்பட்ட வரம்புடன், கிளாரினெட்டின் பெரிய, சத்தமான வரம்பை ஆதரிக்க செலோ மற்றும் கிளாரினெட்டுக்கு இடையிலான தொடர்புகளைப் பயன்படுத்தி நீண்ட, நீட்டிக்கப்பட்ட மெல்லிசைகளையும் பிராம்ஸ் பயன்படுத்துகிறது. பின்னர் இயக்கத்தில், பிராம்ஸ் பல ஆர்பெஜியோஸ் மற்றும் மிதி புள்ளிகளுடன் துண்டு துண்டான தாளங்களைப் பயன்படுத்துகிறது. அவ்வாறு செய்வதன் மூலம், பிராம்ஸ் ஒரு அறை அமைப்பில் கிளாரினெட்டுக்காக எழுதுவதில் தனது அனுபவமின்மையை வெளிப்படுத்துகிறார், ஆனால் இந்த தனித்துவமான கருவிகளுக்கு தொடர்ச்சியான மற்றும் தெளிவான எழுத்தை அடைய முயற்சிக்கிறார். இயக்கத்தின் ஒரு அசாதாரண அம்சம் என்னவென்றால், E மைனராக மாற்றியமைக்கப்பட்ட எக்ஸ்போசிஷன் பிரிவு, ஒரு பிளேகல் அரை-கேடென்ஸ் (I-IV) உடன் முடிவடைகிறது. இரண்டாவது இயக்கம் அடாஜியோ (வளர்ச்சி இல்லாமல் மாற்றியமைக்கப்பட்ட சோனாட்டா வடிவம், டி மேஜர்) இரண்டாவது இயக்கம் கிளாரியன் பதிவேட்டில் கிளாரினெட் வாசிப்புடனும், விளக்கத்தில் குறைந்தபட்ச பாய்ச்சல்களுடனும் எழுதப்பட்டுள்ளது, ஆனால் பின்னர் பிராம்ஸ் ஒரு புதிய கருப்பொருளுக்கு மாறுவதற்காக தனக்கு பிடித்த பாய்ச்சல்கள் மற்றும் ஆர்பெஜியேஷனுக்கு திரும்புகிறார். பலர் இதை ஒரு பலவீனமான கலவை முறையாகக் கருதுகின்றனர், இருப்பினும், கிளாரினெட்டின் திறன்களை வலியுறுத்துவதற்காக பிராம்ஸ் இதைச் செய்கிறார் என்பதும் குறிப்பிடத்தக்கது. முதல் இயக்கத்தைப் போலவே, செலோ மற்றும் கிளாரினெட் ஒன்றோடொன்று இணைந்த பகுதிகளைக் கொண்டுள்ளன, பியானோ இந்த இடைவினை முழுவதும் பிரதிபலிக்கிறது. மற்ற மூன்று குழுக்களுடன் அடையப்பட்ட குறிப்பிட்ட ஆழம் இல்லாததால் பலர் இந்த கலவை பாணியை விமர்சிக்கிறார்கள்; இருப்பினும், பிராம்ஸின் ஆதரவாளர்கள் இந்த எழுத்து முறையை பாராட்டுகிறார்கள், ஏனெனில் கிளாரினெட் மற்றும் செலோ குரல்கள் மிகவும் நன்றாக தொடர்பு கொள்கின்றன, இது வேறு எந்த வகையான அறை குழுவாலும் அடையப்படாத ஒரு குறிப்பிட்ட அமைப்பைக் கொடுக்கிறது. இந்த இயக்கத்தின் பிற்பகுதியில் பிராம்ஸ் சுவாரஸ்யமான ஒத்திசைவான மற்றும் தாள மாற்றங்களைப் பயன்படுத்துகிறது, மேலும், இயக்கத்தின் ஏற்கனவே கேட்கப்பட்ட வடிவத்துடன் இணைந்து, ஒரு தனித்துவமான படைப்பை உருவாக்குகிறது மற்றும் இந்த மூவருக்கும் ஒரு குறிப்பிட்ட கண்ணியத்தை வைக்கிறது, இது இந்த காலத்திற்கு ஒரு தெளிவான மற்றும் புத்துணர்ச்சியூட்டும் ஆர்வமாக இருந்தது. மூன்றாவது இயக்கம் அண்டான்டினோ கிராஜியோசோ-ட்ரையோ (முக்கோண/சிறிய வடிவம், ஒரு பெரிய) மூவரின் இந்த இயக்கம் நான்கு இயக்கங்களிலும் மிகவும் விமர்சனங்களைப் பெறுகிறது. பிராம்ஸ் ஒரு நாட்டுப்புற/வால்ட்ஸ் பாணியில் கிளாரினெட்டுக்காக எழுதுகிறார், இது ஒரு உற்சாகமான, உற்சாகமான இசையை அளிக்கிறது. கிளாரினெட் மற்றும் செலோ வழங்கிய நாட்டுப்புற போன்ற மெல்லிசையை ஆதரிக்க சில நேரங்களில் ஹார்மோனிகள் திடீரென்று அல்லது நேரியல் இயக்கத்தில் மாறுகின்றனஃ இந்த இயக்கம் கட்டமைப்பு ரீதியாக நிலையற்றதாக கருதப்படுவதற்கு ஒரு காரணம். இந்த துண்டு பலவீனமாக கருதப்படுவதற்கான மற்றொரு காரணம் என்னவென்றால், கிளாரினெட் மற்றும் செலோவுக்கான எழுத்துக்கள் ஒருவருக்கொருவர் நம்பியிருக்கும் வகையில் பின்னிப் பிணைந்துள்ளனஃ செலோ விளையாடும்போது கிளாரினெட் சுவாசிக்க வேண்டிய இடத்தில் இருக்கலாம், அல்லது, மாறாக, செலோ அவர்களின் வளைவை மாற்ற வேண்டும் அல்லது அவர்களின் நிலையை சரிசெய்ய வேண்டும் போது கிளாரினெட் விளையாடலாம். பிராம்ஸ் போன்ற ஒரு புகழ்பெற்ற இசையமைப்பாளர் கூட இந்த மூன்று கருவிகளின் கலவையிலிருந்து வெளிப்படும் தாளத்தை வெற்றிகரமாக எழுத போராடுகிறார் என்பதை பிராம்ஸ் இந்த மூன்று வடிவங்களுடன் (குறிப்பாக இந்த இயக்கத்தைக் குறிக்கும் வகையில்) பரிசோதனை செய்வது காட்டுகிறது என்று பலர் நம்புகிறார்கள். நான்காவது இயக்கம் அல்லெக்ரோ (சோனாட்டா வடிவம், ஒரு மைனர்) இந்த இயக்கத்தில், பிராம்ஸ் தனது ஹார்மோனிக் பண்பேற்றத்தை கடுமையாக மாற்றுகிறார், இருப்பினும் அவரது கையொப்பமான எஃப்-ஏ-எஃப் (ஃப்ரீ அபெர் ஃப்ரோ) நாண் முன்னேற்றத்தை சேர்க்க நிர்வகிக்கிறார். இந்த இயக்கம் ட்ரையோவின் விசித்திரத்தன்மையைப் பயன்படுத்துகிறது மற்றும் கட்டுப்படுத்துகிறது, மேலும் பிராம்ஸ் இன்னும், ஓய்வு பெற்ற பிறகும் கூட, தனது அற்புதமான எழுத்தை ஒரு சிறிய முன்னுதாரணத்தைக் கொண்ட ஒரு அறை குழுமமாக எவ்வாறு இணைக்க முடிகிறது என்பதைக் காட்டுகிறது. மற்ற இயக்கங்களை விட இந்த இயக்கத்தில் பிராம்ஸ் தாளத்துடன் விளையாடுகிறது, கிளாரினெட் மற்றும் செலோ இடையே ஒத்திசைவைப் பயன்படுத்தி இயக்கத்தின் நான்காவது கருப்பொருளுக்கு மாற்றுகிறது. அவர் மூன்று கருவிகளுக்கு இடையில் பீரங்கிகளைப் பயன்படுத்துகிறார், மேலும் இதை ஒத்திசைவுடன் இணைக்கிறார், குறிப்பாக இயக்கத்தின் முடிவில், இது நிச்சயமாக பார்வையாளர்களை மகிழ்விக்கும். குறிப்புகள் குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் வெளிப்புற இணைப்புகள், ஆண்ட்ரியாஸ் ஒட்டென்ஸமர் (கிளாரினெட்), டெஜன் லாசிக் (பியானோ), சோல் கபெட்டா (செலோ) பியானோ ட்ரையோஸ் ஜோஹன்னஸ் பிராம்ஸ் கிளாரினெட்டுக்கான கலவைகள் செலோ 1891 பாடல்களுக்கான கலவைகள் ஒரு சிறிய பாடலில் கலவைகள்