The Crossing of the Red Sea (Poussin)
செங்கடலைக் கடப்பது என்பது 1633 மற்றும் 1634 க்கு இடையில் தயாரிக்கப்பட்ட நிக்கோலஸ் பௌசின் வரைந்த ஓவியம் ஆகும். யாத்திரை புத்தகத்தின் 14ஆம் அத்தியாயத்திலிருந்து, இஸ்ரேலியர்கள் செங்கடலைக் கடப்பதை இது சித்தரிக்கிறது. ரோமில் பௌசின் முக்கிய ஆதரவாளரான காசியானோ தால் போஸோவின் உறவினரான டூரினைச் சேர்ந்த மார்சீஸ் டி வோகேரா, அமடேயோ தால் போஸோவால் நியமிக்கப்பட்ட ஒரு ஜோடி ஓவியங்களின் ஒரு பகுதியாக இது தயாரிக்கப்பட்டது (மற்றொன்று தங்க கன்றுக்குட்டியின் அடொரேஷன்). 1685 வாக்கில் இந்த ஜோடி செவாலியர் டி லோரெய்னுக்குச் சென்றது, 1710 ஆம் ஆண்டில் அவை பெனிக்னே டி ராகோயிஸ் டி பிரெட்டன்வில்லர்ஸால் வாங்கப்பட்டன. 1741 ஆம் ஆண்டில் இந்த ஜோடி சாமுவேலிடமிருந்து சர் ஜேக்கப் பவுரியால் வாங்கப்பட்டது, அவரது மகன் வில்லியம் ராட்னரின் முதல் ஏர்ல் ஆனார். ராட்னரின் எர்ல்ஸ் அப்போதிருந்து 1945 வரை இந்த ஜோடியை சொந்தமாக வைத்திருந்தது, அது முதல் முறையாக பிரிக்கப்பட்டது மற்றும் தி அடொரேஷன் ஆஃப் தி கோல்டன் கன்றுக்குட்டி லண்டனில் உள்ள தேசிய கேலரிக்கு விற்கப்பட்டது. செங்கடலைக் கடப்பது 1948 ஆம் ஆண்டில் விக்டோரியாவின் தேசிய கேலரிக்காக கென்னத் கிளார்க்கால் ஃபெல்டன் பெக்வெஸ்டிலிருந்து பணத்தைப் பயன்படுத்தி வாங்கப்பட்டது, இது முதலில் 1904 ஆம் ஆண்டில் தொழிலதிபர் ஆல்பிரட் ஃபெல்டனால் கேலரிக்கு விடப்பட்டது. 2011 ஆம் ஆண்டில் இது ஒரு பெரிய பாதுகாப்புத் திட்டத்திற்கு உட்பட்டது. நிக்கோலஸ் பௌசின் எழுதிய தி கிராஸிங் ஆஃப் தி செங்கடலின் தேதி அறிவார்ந்த விவாதங்களில் ஒன்றாகும், ஏனெனில் அதனுடன் இணைந்த மற்ற படைப்புகள் தொடர்பாக இந்த படைப்பு தயாரிக்கப்பட்ட கால அளவு முதலில் ஊகிக்கப்பட்டது. இந்த வேலை 1635-1638 காலகட்டத்தில், தி அடொரேஷன் ஆஃப் தி கோல்டன் கன்றுக்குப் பிறகு ஒரு குறுகிய காலத்திற்குள் செய்யப்பட்டதாக ஆரம்பத்தில் நம்பப்பட்டது. இத்தாலியின் ரோமில் இருந்து பௌசின் புறப்படுவதற்கு முந்தைய காலத்தில் உருவாக்கப்பட்டதாக இரு படைப்புகளும் சரியாக வைக்கப்பட்டன, அங்கு படைப்புகள் பிரான்சின் பாரிஸுக்கு நியமிக்கப்பட்டன. படைப்புகளின் படைப்பின் காலக்கெடுவை முரண்படுத்த எந்த ஆதாரமும் இல்லாமல், பொதுவாக பரந்த கலை வரலாற்றாசிரியர் சமூகத்தால் தலைமுறைகளாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது. காலப்போக்கில், இந்த ஏற்றுக்கொள்ளல் இருந்தபோதிலும், ஒரு குரல் சிறுபான்மையினர் தி கிராஸிங் ஆஃப் தி செங்கடலை ஒரு ஆரம்ப படைப்பாகக் குறிப்பிட வேண்டும் என்று வாதிட்டனர், ஏனெனில் தற்போதுள்ள பாணியிலான சிக்கல்கள் தி அடோரேஷன் ஆஃப் தி கோல்டன் கன்றுக்குப் பிறகு பவுசின்ஸின் படைப்புகளில் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் இல்லை. அதிகாரப்பூர்வமாக படைப்புகளின் தோற்றத்தை கல்வியியல் சர்ச்சையின் ஒரு புள்ளியாக நிறுவியது, இருப்பினும் இந்த கூற்று கல்வி விவாதத்திற்கு கொண்டு வரப்பட்டது என்று பின்னர் சான்றுகள் எழுந்தன. படைப்புகளில் பயன்படுத்தப்படும் டேட்டிங் முறை ஓவியங்கள் மற்றும் வரைபடங்களை பகுப்பாய்வு செய்வதைக் கொண்டிருந்தது, அவை அவற்றின் பாணிகள் மற்றும் கருப்பொருள்கள் காரணமாக செங்கடலைக் கடப்பதற்கான முன்னோடிகள் என்று நம்பப்பட்டது. சில கலை வரலாற்றாசிரியர்கள் நெருக்கமாக ஆய்வு செய்தபோது, செங்கடலைக் கடக்கும் தொடக்கம் என்று வாதிடப்பட்ட ஓவியங்கள், அதற்கு பதிலாக 1647-1648 இல் செய்யப்பட்டதாக நம்பப்படும் அறியப்படாத படைப்புடன் தொடர்புடையவை என்று நம்புகிறார்கள். படைப்பின் தோற்றம் குறித்த விவாதத்தின் பின்னணியில் உள்ள காரணம், பௌசின் உருவாக்கிய பெரிய விவிலிய சேகரிப்புகளுக்குள் படைப்புகளின் உறவைப் புரிந்துகொள்ளும் விருப்பமே ஆகும். பூசின்ஸ் பணிகள் முழுவதும் கருப்பொருள் சூழல் மற்றும் முன்னேற்றத்தை நிறுவுதல். படைப்புகளை உன்னிப்பாக வடிவமைக்கும் போது கலைஞரின் ஆசை மற்றும் நோக்கங்களால் இது மேலும் எடுத்துக்காட்டப்படுகிறது. அவர்கள் முடிப்பதற்கு முன்பு நியமிக்கப்பட்ட இரண்டு படைப்புகளும் பகிரங்கமாக இணைக்கப்பட்டதாக கருதப்பட்டதால், ஒன்றாக ஆராயும்போது படைப்புகளுக்கு இடையிலான வேறுபாடுகளை முன்னிலைப்படுத்த வேண்டுமென்றே பாணியிலான மற்றும் வடிவமைப்பு தேர்வுகளுக்கு வழிவகுத்தது. இந்த விவாதம் இறுதியில் 1633-1634 க்குள் அதன் படைப்பின் தற்போதைய நம்பப்படும் தோற்றத்தில் உச்சக்கட்டத்தை அடைந்தது. நிக்கோலஸ் பவுசின் ஓவியங்களின் பட்டியலையும் பார்க்கவும் குறிப்புகள் 1634 ஓவியங்கள் விக்டோரியாவின் தேசிய காட்சியகத்தில் ஓவியங்கள் நிக்கோலஸ் பவுசின் ஓவியங்கள் மோசேயின் எக்ஸோடஸ் வாட்டர் புத்தகத்தை கலையில் சித்தரிக்கும் ஓவியங்கள்