Afternoon of a Georgia Faun
ஜார்ஜியா ஃபானின் பிற்பகல் என்பது அமெரிக்க ஜாஸ் சாக்சோபோனிஸ்ட் மரியன் பிரவுன் 1970 இல் பதிவு செய்து ஈ. சி. எம் லேபிளில் வெளியிடப்பட்ட ஒரு ஆல்பமாகும். கீச்சி நினைவுகள் மற்றும் ஸ்வீட் எர்த் ஃப்ளையிங் ஆகியவற்றுடன், இது அமெரிக்க மாநிலமான ஜார்ஜியாவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட பிரவுனின் ஆல்பங்களில் ஒன்றாகும். இந்த ஆல்பத்தில் பிரவுன், பல இசைக் கலைஞர்களான அந்தோனி ப்ராக்ஸ்டன் மற்றும் பென்னி மவுபின், பாடகர்கள் ஜீன் லீ மற்றும் கெய்ல் பால்மோர், பியானோ கலைஞர் சிக் கொரியா மற்றும் தாளக் கலைஞர்களான ஆண்ட்ரூ சிரில் மற்றும் ஜாக் கிரெக் ஆகியோர் இடம்பெற்றுள்ளனர், இவர்கள் அனைவரும் இரண்டாம் நிலைக் கருவிகளில் இரட்டையர்களாக உள்ளனர், மேலும் இரண்டாவது பாடலுக்கான மூன்று துணை தாளக் கலைஞர்களும் உள்ளனர். பதிவு குறித்து ஒரு நேர்காணலில், பிரவுன் ஆல்பத்தின் ஒலி உலகம் "ஒவ்வொரு நாளும் நான் பார்த்த மற்றும் கேட்ட விஷயங்கள் என் வீட்டிலிருந்து பள்ளிக்குச் செல்வது, தேவாலயம், வருகை, என் நாயுடன் சுற்றித் திரிவது மற்றும் ஒரு பிபி துப்பாக்கி சுட பறவைகளைத் தேடுவது" ஆகியவற்றுடன் தொடர்புடையது என்று கூறினார். என் காதுகள் ரசித்த விஷயங்கள்ஃ என் ஜன்னலுக்கு வெளியே பறவைகள் பாடுவது, நாய்கள் குரைப்பது, காலையில் சேவல் கூச்சலிடுவது, கோடையில் கிரிக்கெட் ஒலிப்பது, அந்த நல்ல நேரங்களைக் கழிக்கும் வீடுகளில் ஒன்றில் மக்கள் மகிழ்ச்சியாக நேரத்தை செலவிடுவது, இரவில் புனிதப்படுத்தப்பட்ட தேவாலயத்திற்கு வெளியே நின்று இசையை ரசித்தல், மகிழ்ச்சியான கால்கள் கோபமாக முத்திரையிடும் சத்தம், பிரசங்கிக்கும் அவர்களுக்கும் இசைக்கிறது. பதிவு அமர்வைப் பற்றி, சிக் கொரியா நினைவு கூர்ந்தார்ஃ "ஸ்டுடியோவில் ஒருவருக்கொருவர் மிகுந்த மரியாதை இருந்தது. முதல் ஒலிகள் தொடங்கியவுடன், நாங்கள் பதிவு செய்கிறோம் என்று எங்களுக்குத் தெரியும், எல்லோரும் அதில் இருந்தனர், ஒருவருக்கொருவர் முழுமையாகக் கேட்டுக்கொண்டிருந்தனர்-மற்றவர்கள் உருவாக்கும் ஒலிகளைக் கேட்டு, எப்போதும் எதையாவது வைப்பது மற்ற ஒலியைப் பாராட்டுகிறது அல்லது மற்ற ஒலியை ஒரு வழியில் அல்லது இன்னொரு வழியில் வேறுபடுத்துகிறது. அது அதிர்வு, அது மிகவும் தடிமனாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் இருந்தது". ஆண்ட்ரூ சிரில் பிரதிபலித்தார்ஃ "மரியன் சொன்னது எனக்கு நினைவில் இல்லை, 'நிறுத்துங்கள். இல்லை. இதைச் செய்யுங்கள், அதைச் செய்யுங்கள். என்ன நடக்கிறது என்பதை அவர் ஏற்றுக்கொண்டார். அவர் எங்களை மேலே சென்று விளையாடச் சொன்னார், அதைத்தான் நாங்கள் did.Everybody ஆன்மீக ரீதியாக அவர் மீது கவனம் செலுத்தினோம் ". ஆல்மியூசிக்கிற்கான ஒரு மதிப்பாய்வில், பிரையன் ஒலெவினிக் இந்த ஆல்பத்திற்கு 4 நட்சத்திரங்களை வழங்கினார், மேலும் கூறினார்ஃ "தலைப்புப் பாடல். மேய்ச்சல் ஜார்ஜியாவின் ஒரு அற்புதமான, உற்சாகமான வெளிப்பாடு, சிகாகோவின் ஆர்ட் என்செம்பிள் அதே நேரத்தில் என்ன செய்து கொண்டிருந்தது என்பதைப் போலவே, ஆனால் நையாண்டி இல்லாமல் மற்றும் அதிக அமைதி உணர்வுடன். புல்லாங்குழல், நாணல், குரல் மற்றும் பியானோ நுழையும்போது, 'தனி' என்ற யோசனை இல்லை; அதற்கு பதிலாக, ஒவ்வொன்றும் துண்டின் தொடர்ச்சியான, வளர்ந்து வரும் அமைப்புக்கு பங்களிக்கின்றன, இது திட்டமிடப்படாததைப் போலவே ஒத்திசைவான ஒரு துணியை உருவாக்குகிறது. மீதமுள்ள வெட்டு, 'ஜின்ஜியின் கார்னர்', ஒரு வழியில் இன்னும் கொஞ்சம் 'பாரம்பரியமானது', இருப்பினும் அந்த நேரத்தில் மிகவும் அசாதாரணமானது. மீண்டும், ஒரு குறிப்பு புள்ளி அதே நேரத்தில் இருந்து ஆர்ட் என்செம்பிள் படைப்புகள் இருக்கலாம், இங்கே இலவச கொம்புகள் மற்றும் தீவிரமான தாளத்தின் ஒரு கலவை, ஜீன் லீ மேலே பறந்து, வார்த்தைகள் மற்றும் க்ளோசோலாலியா கலக்கிறது. இதன் விளைவு முந்தைய பகுதியை விட மிகவும் வினோதமானது மற்றும் ஆன்மீக ரீதியாக உட்செலுத்தப்படுகிறது, இதில் கீழ் கிளாரினெட் குடும்பத்திலிருந்து கீனிங், வளைந்த கைத்தாளங்கள் மற்றும் ஆழமான பருப்பு வகைகள் உள்ளன. இது படிப்படியாக ஒரு வெறியை உருவாக்குகிறது, ஆனால் ஒரு கட்டாயப்படுத்தப்படாத முறையில் இது முன்பு ஆராயப்பட்ட பிராந்தியத்திற்கான மற்றொரு அணுகுமுறையாக இருப்பதைக் காட்டுகிறது. ஜார்ஜியா ஃபானின் பிற்பகல் ஒரு அழகான, ஈர்க்கப்பட்ட ஆல்பம், மரியன் பிரவுனின் படைப்புகளில் ஒரு முக்கிய படைப்பு மற்றும் சமகால ஜாஸின் எந்தவொரு தொகுப்பிலும் உள்ள ஒரு பதிவு. ஆல் அபவுட் ஜாஸுக்காக எழுதுகையில், நிக் ஜோன்ஸ் கருத்து தெரிவிக்கையில்ஃ "பிரவுனின் இசை அதன் வீரர்களும் திறமையான கேட்பவர்களாக இருக்க வேண்டும் என்று அமைதியாகக் கோரிய ஒன்றாக மாறியது. சாக்சோபோனிஸ்ட் அந்தோனி ப்ராக்ஸ்டன் மற்றும் டிரம்மர் ஆண்ட்ரூ சிரில் போன்றவர்களின் இருப்பு இது ஒரு பிரச்சனையல்ல என்பதை உறுதி செய்கிறது, அதே நேரத்தில் சிக் கொரியா அவர் பதிவு செய்த மிக அசாதாரணமான படைப்புகளில் சிலவற்றை சந்ததியினருக்கு உறுதியளிக்கிறார். இது இருந்தபோதிலும்-அல்லது, உண்மையில், ஒருவேளை அதன் காரணமாக-பிரவுன் இப்போது 'புதிய விஷயத்திற்கு' மாறாக தனது 'சொந்த விஷயத்தில்' எந்த அளவிற்கு மும்முரமாக இருந்தார் என்பதை இதைவிட உச்சரிக்க முடியாது. ராபர்ட் பால்மர், தி நியூயார்க் டைம்ஸிற்கான ஒரு கட்டுரையில் இவ்வாறு எழுதினார்ஃ "பிரவுன் குறைந்தபட்ச வழிகாட்டுதல்களுடன் இசையைத் தொடங்கினார் மற்றும் வெளிப்பட்ட மொழி-சுருக்கமான, அமுக்கப்பட்ட, ஒன்றுடன் ஒன்று அறிக்கைகள், தொடர்ந்து ஒரு வகையான ஒளி/நிழல் உருவகமாக அமைப்புகளை மாற்றுகின்றன-சில சமகால ஐரோப்பிய பாடல்களுக்கு இணையாக, எடுத்துக்காட்டாக, பவுலெஸின் 'லே மார்டியோ சான்ஸ் மைத்ரே'. இதில் சேர்க்கப்பட்ட இரண்டு நிகழ்ச்சிகளில், தலைப்பு துண்டு மிகவும் வெற்றிகரமானது. மர தாளக் கருவிகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, பங்கேற்பாளர்கள் மற்றும் குரல்கள் மற்றும் பல்வேறு நாணல்கள் படிப்படியாக அவர்களின் மழைத்துளி ஒலிகளை சிக்கலாக்குகின்றன. 'ஜின்ஜிஸ் கார்னரில்' பிரவுன் பல 'உதவியாளர்களைப்' பயன்படுத்துகிறார், அவர்களை அவர் 'உண்மையில் இசைக்கலைஞர்கள் அல்ல, ஆனால் தாளம் மற்றும் மெல்லிசை உணர்வைக் கொண்டவர்கள்' என்று விவரிக்கிறார், மேலும் நிலைய மேம்பாட்டு கருத்தை அறிமுகப்படுத்துகிறார், இதில் ஸ்டுடியோவில் உள்ள பல 'நிலையங்களில்' கருவிகள் சேகரிக்கப்படுகின்றன, மேலும் வீரர்கள் நிலையத்திலிருந்து நிலையத்திற்கு நகர்கிறார்கள், இதனால் ஒரு சொற்றொடர் தொடங்குகிறது, ஒரு ஹார்னில் ஒரு தாள பொம்மையில் முடிக்கப்படலாம். இறுதியில் மிகைப்படுத்தப்பட்ட சாக்சோஃபோன்கள் மற்றும் துடிக்கும் டிரம்களின் ஒரு சுருக்கமான சலசலப்பு உள்ளது, இது சுதந்திரமாக மேம்படுத்தப்பட்ட ஜாஸின் இந்த சிறப்பியல்பு ஒலியின் ஒரே நிகழ்வு ஆகும். "ஒலி மற்றும் விண்வெளிக்கு இடையில் எழுதுகையில், டைரன் கிரில்லோ கூறினார்ஃ" 35 நிமிடங்களுக்கும் மேலாக நாம் ஒரு வடிகட்டிய அனுபவத்திற்கு சிகிச்சையளிக்கப்படுகிறோம், இது தாவல்கள், பறக்கிறது மற்றும் ஒலிகளின் காடுகளின் வழியாக அதன் வழியை வெட்டுகிறது. இசை உறுதியற்றது மற்றும் சமரசம் செய்யாதது மற்றும் இரண்டாவது இயக்கமான 'ஜின்ஜியின் கார்னரில்' மட்டுமே அதன் முழு நீரோட்டத்தையும் கட்டவிழ்த்து விடுகிறது. ஸ்லைடு விசில்கள், கண்ணிகள் மற்றும் பாஸ் ஆகியவை கூச்சத்தில் இணைகின்றன. ஈ. சி. எம் விரைவில் அறியப்படும் இடத்தைப் பற்றிய குறிப்புகளை ஒருவர் கேட்கத் தொடங்குகிறார். இது உன்னிப்பாகவும் பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளது. ஒவ்வொரு விவரமும் வந்து சேரும். இந்த ஆல்பத்தின் ஒலியை விவரிப்பது, ஸ்டுடியோவில் வைப்பது கடினமாக இருந்தது என்று நான் கற்பனை செய்கிறேன். உட்புகும் இடத்தின் முழுமையான வரம்பு ஈர்க்கக்கூடியது, அதன் கரிம அமைப்புகளுக்கு மேலும் அதிகமாக உள்ளது. இலவச ஜாஸின் தலைசிறந்த படைப்பு மற்றும் சாகச கேட்பவருக்கு வாய்ப்புக்கு மதிப்புள்ளது. தி பிட்டர் சவுத்தர்னருக்கான ஒரு கட்டுரையில், ஜான் ரோஸ் எழுதினார்ஃ "ஜார்ஜியா ஃபானின் தலைப்பு பாடல் இசைக்கப்பட்ட குறிப்புகள் அல்லது ஒவ்வொரு கலைஞரின் வசதியையும் பற்றியது அல்ல; பிரவுன் 17 நிமிட ட்யூனின் போது தனது சாக்சபோனை கூட எடுக்கவில்லை, ஆனால் யோசனைகள், அமைப்பு மற்றும் உணர்வு அவரது சொந்தமானது. உண்மையில், பதிவில் உள்ள கிட்டத்தட்ட அனைத்து இசைக்கலைஞர்களும் தங்கள் முதன்மைக் கருவிகளிலிருந்து விலகி இருந்தனர். பிரவுன் ஒரு ஜோமாரி, ஒரு தான்சானிய இரட்டை நாணல் கருவி மற்றும் பல்வேறு வகையான தாள இசை ஆகியவற்றை வாசித்தார்; சாக்சோபோனிஸ்டுகள் அந்தோனி ப்ராக்ஸ்டன் மற்றும் பென்னி மவுபின் மர புல்லாங்குழல்களில் கேட்கப்படலாம், இது பறவைகள் மற்றும் வனப்பகுதி வாழ்க்கையை தூண்டுகிறது. ஒலிகளின் உணர்ச்சித் தரம் மிக முக்கியமானது. பிரவுன் இந்த கருத்தை மூன்று பதிவுகளிலும் இணைத்தார். ஜார்ஜியா ஃபான் என்பது மூதாதையர் பரம்பரையுடன் கலந்த நினைவுகூரலின் ஒலி. இது 1930 களின் அட்லாண்டாவுக்கான ஏக்கம் அல்லது ஏக்கம் அல்ல, ஆனால் தெற்கின் உணர்வை மீண்டும் உருவாக்குவது ". சாக்சோபோனிஸ்ட் ஹென்றி குன்ட்ஸ் இந்த ஆல்பத்தை "உண்மையிலேயே வரலாற்று சிறப்புமிக்கது" என்று அழைத்தார், மேலும் "ஜின்ஜியின் கார்னரை" பாராட்டினார், எழுதினார்ஃ "தனிப்பட்ட மற்றும் கூட்டு கூறுகளுக்கு இடையிலான அதன் அற்புதமான சமநிலையில், 'ஜின்ஜியின் கார்னர்' அறுபதுகளில் இலவச இசை நகரும் திசையின் உச்சக்கட்டமாக நிற்கிறது; அதில், இது ஃப்ரீ ஜாஸ், அசென்ஷன் மற்றும் நியூயார்க் கண் மற்றும் காது கட்டுப்பாட்டுடன் இலவச குழு மேம்பாட்டின் ஒரு மைல்கல்லாக (மிகவும் அழகாக உணரப்பட்ட) நிற்கிறது. ('ஜின்ஜியின் கார்னர்' இதேபோல் எழுபதுகளில் இசையின் பெரும்பகுதி எடுக்கும் திசையை முக்கியமாகக் கூறலாம்-தன்னிச்சையான இலவச மேம்பாட்டின் பாதை-அதன் வெளிப்படையான கட்டமைப்பு தேவைகள் இப்போது மிகவும் பகிரப்பட்ட மற்றும் உள்ளுணர்வாக மாறி வருகின்றன. ஆகஸ்ட் 13,19 மற்றும் 21,1970 அன்று சர்க்கிளின் முதல் பதிவு அமர்வுகளுக்கு சற்று முன்பு பதிவு செய்யப்பட்டதால், கொரியா மற்றும் ப்ராக்ஸ்டன் ஆகிய இருவரையும் உள்ளடக்கிய குழு வட்டத்தில் ஜார்ஜியா ஃபானின் பிற்பகல் ஒரு தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது என்று எழுத்தாளர் பாப் க்ளூக் பரிந்துரைத்தார். க்ளூக் எழுதினார்ஃ "அமைதியான மற்றும் தூண்டுதல் உணர்வு பதிவுகள் நிறைந்த, 'ஜார்ஜியா ஃபான்' பாடல் பிரவுன் ஏ. ஏ. சி. எம் உடன் தொடர்புடைய கருவிகள் மற்றும் உரை மேம்பாடுகளைப் பயன்படுத்துவதைக் காட்டுகிறது. எனவே பிராக்ஸ்டன் பங்கேற்க ஒரு சிறந்த தேர்வாக இருந்தது. கொரியாவைப் பொறுத்தவரை, பிராக்ஸ்டன் தனது புதிய இசை கூட்டாளியாக சோனிக் சாத்தியங்களை புதிய வழிகளில் ஆராய்வதற்கான ஒரு வாய்ப்பாக இந்த பதிவு இருந்தது. ஒட்டுமொத்தமாக, இசை பசுமையானது மற்றும் தூண்டுதலாக உள்ளது, திறந்த மேம்பாட்டின் நுணுக்கத்திற்கு உணர்திறன் கொண்ட இசைக்கலைஞர்களால் நம்பிக்கையுடன் வழங்கப்படுகிறது. மேம்படுத்தலின் உதிரியான, உரை குணங்கள் வட்டத்தின் மிகச்சிறந்த தருணங்களில் சோனிக் மற்றும் சைகை நுணுக்கத்தின் சிறப்பியல்புகளுக்கு உயர்ந்த பரஸ்பரம் மற்றும் உணர்திறன் ஆகியவற்றை பிரதிபலிக்கின்றன. டிராக் லிஸ்டிங் மரியன் பிரவுனின் அனைத்து பாடல்களும் "ஜார்ஜியா ஃபானின் பிற்பகல்"-17:01 "ஜின்ஜியின் கார்னர்"-18:03 ஆகஸ்ட் 10,1970 அன்று நியூயார்க் நகரில் உள்ள சவுண்ட் ஐடியாஸ் ஸ்டுடியோவில் பதிவு செய்யப்பட்டது. பணியாளர் மரியன் பிரவுன்-ஆல்டோ சாக்சபோன், சோமாரி, பெர்குஷன் அந்தோனி ப்ராக்ஸ்டன்-ஆல்டோ சாக்சபோன், சோப்ரானோ சாக்சபோன், கிளாரினெட், காண்ட்ராபாஸ் கிளாரினெட், மியூசெட், புல்லாங்குழல், பென்னி மவுபின்-டெனார் சாக்சபோன், ஆல்டோ புல்லாங்குழல், பாஸ் கிளாரினெட், அகார்ன், மணிகள், மர புல்லாங்குழல், பெர்குஷன் ஜீன் லீ-குரல், பெர்குஷன் கெய்ல் பால்மோர்-குரல், பியானோ, பெர்குஷன் சிக் கொரியா-பியானோ, மணிகள், காங், பெர்குஷன் ஜாக் கிரெக்-பாஸ், பெர்குஷன் ஆண்ட்ரூ சிரில்-பெர்குஷன் லாரி கர்டிஸ்-பெர்குஷன் (டிராக் 2) வில்லியம் கிரீன்-பெர்குஷன் (டிராக் 2) பில்லி மலோன்