Who Cares if You Listen
"நீங்கள் கேட்டால் யார் கவலைப்படுகிறார்கள்?" இது அமெரிக்க இசையமைப்பாளர் மில்டன் பாபிட் (1916-2011) எழுதிய ஒரு கட்டுரையாகும், இது பிப்ரவரி 1958, ஹை ஃபிடலிட்டி இதழில் வெளியிடப்பட்டது. பாபிட் என்பவரால் "தி கம்போஸர் ஆஸ் ஸ்பெஷலிஸ்ட்" (பின்னர் ஹை ஃபிடலிட்டி எடிட்டர்களால் மறுபெயரிடப்பட்டது) என்ற தலைப்பில், இது பாபிட்டின் படைப்புகளில் மிகவும் பிரபலமான ஒன்றாகும், மேலும் பல இசையமைப்பாளர்களுக்கும் அவர்களின் கேட்பவர்களுக்கும் இடையே வளர்ந்த தூரத்தை சுருக்குகிறது. தி நியூயார்க் டைம்ஸில் அந்தோனி தொம்மாசினியின் வார்த்தைகளில், "இன்றுவரை, அவரும் அவரது மற்றவர்களும் பார்வையாளர்களை அவமதிக்கிறார்கள் என்பதற்கான சான்றாக இது கைப்பற்றப்பட்டுள்ளது". பாபிட் ஒருங்கிணைந்த சீரியலிசத்தின் பயிற்சியாளராக இருந்தார், இது அவரது கைகளில் மிகவும் தொழில்நுட்ப இசை அமைப்பாக இருக்கலாம். இந்தக் கட்டுரை தொடர்கதையைக் குறிக்கவில்லை, மாறாக மேம்பட்ட கணிதம், தத்துவம் மற்றும் இயற்பியல் போன்ற "தீவிரமான", "மேம்பட்ட" இசை, "சிறப்புத் தயாரிப்பு இல்லாத" பொதுவாக நன்கு படித்த மனிதனுக்கு "புரிந்துகொள்ள" மிகவும் சிக்கலானது என்ற நிலைப்பாட்டை எடுக்கிறது. இந்தக் கட்டுரையிலும் அவரது எழுத்துக்கள் முழுவதிலும், பாபிட்டின் கருப்பொருள் "அமெரிக்க கலாச்சாரம், இது ஜனரஞ்சகத்தால் அச்சுறுத்தப்படுவதாக அவர் கருதுகிறார். இது இசையைப் பற்றிய சிறிய அர்த்தமுள்ள புரிதல் அல்லது உரையாடலை உருவாக்கியுள்ளது, மேலும் இது 'தீவிரமான' மற்றும் 'மேம்பட்ட' இசையமைப்பாளரை தனிமைப்படுத்தப்பட்ட நிலைக்கு தள்ளியுள்ளது என்று அவர் வாதிடுகிறார். பாபிட் "தீவிரமான", "மேம்பட்ட இசை" என்பதை "குறைந்த, இல்லை அல்லது எதிர்மறையான பொருட்களின் மதிப்பைக் கொண்ட ஒரு பண்டம்" என்றும், அத்தகைய இசையின் இசையமைப்பாளர், "சாராம்சத்தில், ஒரு 'வேனிட்டி' இசையமைப்பாளர்" என்றும் விவரிக்கிறார். பொது மக்கள் பெரும்பாலும் அறியாத, அதில் எந்த ஆர்வமும் இல்லாத இசை இது. "எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பொதுமக்களுக்கு அதன் சொந்த இசை, அதன் எங்கும் நிறைந்த இசை உள்ளதுஃ சாப்பிட, படிக்க, நடனமாட இசை". கலைஞர்களும் கூட "மேம்பட்ட" இசையில் அரிதாகவே ஆர்வம் காட்டுகிறார்கள், எனவே இது அரிதாகவே நிகழ்த்தப்படுகிறது மற்றும் விதிவிலக்கான சந்தர்ப்பங்கள் முக்கியமாக "சக 'நிபுணர்களைக்' கொண்ட பார்வையாளர்களின் முன் கச்சேரிகளில் குறைவாகவே கலந்து கொள்கின்றன. சிறந்த முறையில், இசை நிபுணர்களுக்காகவும், நிபுணர்களுக்காகவும் இருக்கும் என்று தோன்றுகிறது ". எவ்வாறாயினும், "பொதுமக்களை" ஈர்க்க மட்டுமே முயற்சித்தால் இசை "உருவாக முடியாது" என்று பாபிட் தொடர்ந்து பராமரித்து வருகிறார். எனவே, இசையமைப்பாளர் தனக்கும் தனது இசைக்கும் ஒரு உடனடி மற்றும் இறுதியான சேவையை இந்த பொது உலகத்திலிருந்து தனியார் நிகழ்ச்சி மற்றும் மின்னணு ஊடகங்களில் ஒன்றிற்கு முழுமையாகவும், உறுதியுடனும், தன்னார்வமாகவும் திரும்பப் பெறுவார் என்று நான் பரிந்துரைக்கிறேன், இசை கலவையின் பொது மற்றும் சமூக அம்சங்களை முழுமையாக அகற்றுவதற்கான உண்மையான சாத்தியக்கூறுடன். கச்சேரிக்குச் செல்லும் பொதுமக்களால் ஆதரிக்கப்படாத "மேம்பட்ட" இசையின் இசையமைப்பாளரின் நடைமுறை சிக்கல்களை அவர் அங்கீகரிக்கிறார்ஃ "ஆனால், இது இசையமைப்பாளருக்கும் அவரது இசைக்கும் உயிர்வாழ்வதற்கான வழிமுறைகளைப் பாதுகாக்க எப்படி உதவும் என்று கேட்கப்படலாம்? ஒரு பதில் என்னவென்றால், இதுபோன்ற தனிப்பட்ட வாழ்க்கையே பல்கலைக்கழகம் அறிஞருக்கும் விஞ்ஞானிக்கும் வழங்குகிறது ". அவர் முடிக்கிறார்ஃ "இந்த [மேம்பட்ட] இசை ஆதரிக்கப்படாவிட்டால், தெருவில் உள்ள மனிதனின் விசில் ஒலிப்பு சிறிய அளவில் பாதிக்கப்படும். ஆனால் இசை வளர்ச்சியடைவது நிறுத்தப்படும், அந்த முக்கியமான அர்த்தத்தில், வாழ்வது நிறுத்தப்படும் ". 2002 ஆம் ஆண்டில் அமெரிக்கன் பப்ளிக் மீடியாவில் "அமெரிக்கன் மேவரிக்ஸ்" க்காக கேப்ரியல் ஜுக்கர்மேனுடன் ஒரு நேர்காணலில், "ஹூ கேர்ஸ் இஃப் யூ லிஸன்" இன் "கதை" அவரை "பின்தொடர்ந்தது" மற்றும் "கோபப்படுத்தியது" என்று பாபிட் ஒப்புக்கொள்கிறார். இந்தக் கட்டுரை முதலில் "ஆஃப் தி கஃப்" என்ற தலைப்பில் ஒரு சொற்பொழிவு என்றும், "நீங்கள் கேட்டால் யார் கவலைப்படுகிறார்கள்" என்ற தலைப்பு தன்னால் அங்கீகரிக்கப்படவில்லை என்றும் அவர் கூறுகிறார். உண்மையில், சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, அவர் உயர் நம்பகத்தன்மைக்கு அனுப்பிய தலைப்பு "நிபுணராக இசையமைப்பாளர்" என்று கூறினார், கட்டுரையின் தொடக்க வரி இருந்தபோதிலும். இருப்பினும், "கட்டுரை நியாயமற்ற முறையில் வெட்டப்பட்டு அதன் ஆத்திரமூட்டும் தலைப்பை ஒரு ஆசிரியரால் வழங்கப்பட்டது". நேர்காணலில், வெளியிடப்பட்ட தலைப்பில் "கடிதத்தின் அளவு குறைவாகவும், கட்டுரையின் ஆவி எதுவும் இல்லை" என்றும், "நிச்சயமாக, நீங்கள் கேட்டால் எனக்கு கவலையில்லை" என்றும் பாபிட் கூறுகிறார். ஆயினும்கூட, "மேம்பட்ட இசையின்" இசையமைப்பாளருக்கான கட்டுரையில் பாபிட்டின் பரிந்துரை "இந்த பொது உலகத்திலிருந்து ஒரு தனிப்பட்ட நிகழ்ச்சிக்கு முழுமையான, உறுதியான மற்றும் தன்னார்வ திரும்பப் பெறுதல்" ஆகும். தலைப்பைப் பற்றிய பாபிட்டின் எதிர்ப்புகள் "திருத்தல்வாத சுழல் கட்டுப்பாடு போல் தோன்றலாம்" என்று சுட்டிக்காட்டியவர் டொமாசினி மட்டுமல்ல. கட்டுரையின் உள்ளடக்கங்கள் தலைப்பில் பிரதிபலித்தனவா என்பது சர்ச்சைக்குரிய விஷயமாகும். ஒருபுறம், ஒரு வர்ணனையாளர், "திரு. பாபிட் தனது கல்லறைக்குச் செல்வார், மற்றவற்றுடன், ஒரு உரைநடை, அதன் வெளியிடப்பட்ட தலைப்பு-நீங்கள் கேட்டால் யார் கவலைப்படுகிறார்?-அவர் ஒரு உணர்ச்சியற்ற ஆசிரியரால் இணைக்கப்பட்டதாக வலியுறுத்துகிறார். ஆயினும்கூட தலைப்பு கட்டுரையின் கருத்துக்களைத் துல்லியமாக எதிரொலிக்கிறது. "மறுபுறம்," கட்டுரை உண்மையில் அதன் தவறான தலைப்பின் உணர்வை வெளிப்படுத்தவில்லை என்றாலும், ஒரு சுருக்கமான வாசிப்பில், ஒருவேளை, அதிலிருந்து அதைப் பெறலாம் "என்று எழுதப்பட்டுள்ளது. மைக்கேல் பெக்கர்மேனின் கூற்றுப்படி, 1994 ஆம் ஆண்டில் தி நியூயார்க் டைம்ஸில் எழுதுகையில், "மில்டன் பாபிட் தனது பிரபலமற்ற கட்டுரையான 'நீங்கள் கேட்டால் யார் அக்கறை காட்டுகிறார்' என்ற கட்டுரையில் தனது பார்வையாளர்களுக்கு உண்மையான அவமதிப்புடன் பரிணாம கட்டாயத்தை இணைத்தார். இந்த தந்திரோபாயங்கள் ஜனசெக், பார்டோக் மற்றும் டெபுஸி போன்ற இசையமைப்பாளர்களின் தந்திரோபாயங்களுடன் முரண்படுகின்றன, அவர்கள் ஒருபோதும் விரோதப் போர்களை ஆதரிக்கவில்லை அல்லது முன்னேற்றம் என்ற பெயரில் மாற்றுக் கண்ணோட்டங்கள் அடக்கப்பட வேண்டும் என்று உணரவில்லை ". 1997 ஆம் ஆண்டில், கே. ராபர்ட் ஸ்வார்ஸ் தனது கட்டுரையில் விவரிக்கப்பட்ட "மேம்பட்ட" இசை பாபிட் உடன் சீரியலிசத்தை சமன் செய்தார், மேலும், "1960 களில், சீரியலிஸ்டுகள் அறிவுசார் கவுரவத்தை கட்டளையிட்டு செல்வாக்குமிக்க கல்வி பதவிகளை வகித்தனர். அவர்களுக்கு இல்லாதது ஒரு பொது மக்கள் மட்டுமே. உண்மையில், பிரதான பார்வையாளர்கள் அவர்களின் படைப்புகளை விரும்பவில்லை, தொனியுடன் தொடர்புகளைத் தக்க வைத்துக் கொண்ட பாரம்பரியவாதிகளின் இசையை விரும்பினர்ஃ கோப்லாண்ட், பார்பர், ப்ரோகோஃபியேவ், ஷோஸ்டாகோவிச் மற்றும் பிரிட்டன். கல்வி வட்டாரங்களில், அந்த இசையமைப்பாளர்கள் கேலி செய்யப்பட்டனர், கடந்த காலத்திலிருந்து செலவழிக்கக்கூடிய புதைபடிவங்களாக கருதப்பட்டனர் ". ஒன்பது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, வால்டர் சிம்மன்ஸ் ஸ்வார்ஸின் நம்பிக்கையை எதிரொலித்தார், மேலும் பார்பர் மற்றும் பலர், நிக்கோலஸ் ஃபிளாஜெல்லோ, எர்னஸ்ட் ப்ளோச், ஹோவர்ட் ஹான்சன், பால் கிரெஸ்டன் மற்றும் விட்டோரியோ கியானினி ஆகியோருடன் "இசை வரலாற்றின் அங்கீகரிக்கப்பட்ட [அதாவது, நவீன சார்பு] பதிப்பிற்கு இணங்கத் தவறிய இசையமைப்பாளர்களின் நடைமுறையில் தடுப்புப்பட்டியலில்" பாதிக்கப்பட்டவர்கள் என்று பெயரிட்டார், மேலும் பாபிட்டின் கட்டுரையை "நவீன இசையமைப்பாளர்களின் அவமதிப்பு அணுகுமுறையை" சுருக்கமாகக் குறிப்பிடுகிறார். இருப்பினும், சிம்மன்ஸின் புத்தகத்தின் மதிப்பாய்வில், டேவிட் நிக்கோல்ஸ் உடன்படவில்லை, சிம்மன்ஸின் வாதத்தை ஒரு "சதி கோட்பாடு" என்று குறிப்பிடுகிறார், மேலும் அவர் மேற்கோள் காட்டும் இசையமைப்பாளர்களின் புறக்கணிப்புக்கு அவர்களின் "கலை வரம்புகள்" காரணம். மற்றொரு விளக்கத்தை ஜோசப் என். ஸ்ட்ராஸ் முன்மொழிந்தார். 1950 கள் மற்றும் 1960 களில் இருந்து அமெரிக்க கலவை செயல்பாடு குறித்த ஆறு கேள்விகளைக் கருத்தில் கொண்டு ஸ்ட்ராஸ் ஒரு ஆராய்ச்சி ஆய்வை நடத்தினார்ஃ (1) அகாடமியை கட்டுப்படுத்தியது யார்? (2) யாருடைய இசை வெளியிடப்பட்டது? (3) யாருடைய இசை நிகழ்த்தப்பட்டது? (4) யாருடைய இசை பதிவு செய்யப்பட்டது? (5) பரிசுகள், விருதுகள் மற்றும் உதவித்தொகைகளைப் பெற்றவர் யார்? (6) யாருடைய இசை விமர்சிக்கப்பட்டது? இந்த சான்றுகளிலிருந்து ஆசிரியர், "இந்தக் காலகட்டத்தின் முடிவு நெருங்கியதும், 1950கள் மற்றும் 1960கள் முழுவதும் இருந்ததைப் போலவே, அமெரிக்க அகாடமியும் தொனி சார்ந்த இசையமைப்பாளர்களால் ஆதிக்கம் செலுத்தப்பட்டது" என்று முடித்தார். இறுதியாக, 1958 ஆம் ஆண்டில் பாபிட் இசையின் எதிர்காலத்தை எப்படிப் பார்த்தார் என்பதைப் பற்றிய ஒரு பார்வையை இந்தக் கட்டுரை அளிக்கிறதுஃ "சமகால தீவிர இசைக்கும் அதன் கேட்பவர்களுக்கும் இடையிலான முன்னோடியில்லாத வேறுபாடு, ஒருபுறம், பாரம்பரிய இசை மற்றும் அதன் பின்தொடர்தல், மறுபுறம், தற்செயலானது அல்ல, அநேகமாக-தற்காலிகமானது அல்ல". இந்த கணிப்பில், அவர் முற்றிலும் துல்லியமாக இருந்தார். "உண்மையில், இசையமைப்பாளரின் வாழ்நாள் முழுவதும், இசையில் தொழில்முறை ஈடுபாடு மற்றும் அதன் முன்னேற்றங்கள் ஆகியவற்றின் விளைவாக ஏற்படும் இசைக்கு இடையிலான முரண்பாடுகளால் ஏற்படும் இசையின் உயிர்வாழ்வுக்கான பிரச்சினைகளை இது கருதுகிறது, ஒருபுறம், பொது மக்களின் நலன்கள் மறுபுறம், இது அப்போது தொந்தரவாக இருந்தது மற்றும் பல ஆண்டுகளாக குறைவான தொந்தரவாக மாறவில்லை". "ஐரோப்பாவில் பல்கலைக்கழகத் துறைகளின் பொருளாதார நியாயப்படுத்தலை நோக்கிய உந்துதல் குறைந்தபட்சம் ஒரு முக்கியமான கட்டத்தை எட்டியுள்ள நிலையில், இந்த விஷயத்தில், 'தி இசையமைப்பாளர் ஸ்பெஷலிஸ்ட்' முன்னெப்போதையும் விட மிகவும் பொருத்தமானதாகத் தெரிகிறது". குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் மேலும் வாசிப்பு இசை இதழியல் சீரியலிசம் இசை பற்றிய கட்டுரைகள் 1958 கட்டுரைகள்