Thirty-Eight Snub
"முப்பத்தி எட்டு ஸ்னப்" என்பது அமெரிக்க தொலைக்காட்சி நாடகத் தொடரான பிரேக்கிங் பேட் நான்காவது சீசனின் இரண்டாவது அத்தியாயம் மற்றும் தொடரின் ஒட்டுமொத்த 35 வது அத்தியாயம் ஆகும். இது முதலில் ஜூலை 24,2011 அன்று அமெரிக்காவில் ஏஎம்சி இல் ஒளிபரப்பப்பட்டது. அத்தியாயத்தில், வால்டர் அவனிடமிருந்து விளைவுகள் ஏற்படும் என்ற பயத்தில் குஸைக் கொல்ல சதித்திட்டம் தீட்டுகிறார், அதே நேரத்தில் ஜெஸ்ஸி தனது விரக்தியை மறக்க முயற்சிக்க காட்டு விருந்துகளை நடத்துகிறார். இதற்கிடையில், ஸ்கைலர் ஒரு கார் கழுவும் வணிகத்தை வாங்க முயற்சிக்கிறார், அதே நேரத்தில் ஹாங்கின் வளர்ந்து வரும் மனச்சோர்வு பிரச்சினைகளை சமாளிக்க மேரி போராடுகிறார். ஜார்ஜ் மாஸ்ட்ராஸ் எழுதிய மற்றும் மைக்கேல் மெக்லாரன் இயக்கிய "முப்பத்தெட்டு ஸ்னப்", ஆண்ட்ரியாவாக எமிலி ரியோஸ், கறுப்புச் சந்தை துப்பாக்கி விற்பனையாளர் லாஸனாக ஜிம் பீவர் ஆகியோர் விருந்தினர் வேடங்களில் தோன்றினர், மேலும் ரே காம்ப்பெல் முதல் முறையாக குஸின் உதவியாளர் டைரஸ் கிட்டின் தொடர்ச்சியான பாத்திரத்தில் தோன்றினார். சூப்பர்நேச்சுரல் என்ற தொலைக்காட்சித் தொடருடன் படப்பிடிப்பு கடமைகள் காரணமாக, பீவர் தனது காட்சியைப் படமாக்க அரை நாள் மட்டுமே இருந்தார், இது ஒரு மோட்டல் அறையைப் போலவே கட்டப்பட்ட செட்டில் அமைக்கப்பட்டது. "முப்பத்தெட்டு ஸ்னப்" பல அசாதாரண கேமரா கோணங்களை உள்ளடக்கியது, இதில் ரூம்பா ரோபோடிக் வாக்யூம் கிளீனரின் பார்வையில் இருந்து ஒரு ஷாட் மற்றும் காற்றில் 180 அடி உயரத்திலிருந்து வால்டரின் மிக உயர்ந்த கிரேன் ஷாட் ஆகியவை அடங்கும். கதாபாத்திரத்தின் உள் குற்றவுணர்வு மற்றும் பலவீனமான மனநிலையைக் குறிக்கும் ஜெஸ்ஸியின் விருந்து காட்சிகளில், ராப்பர் ஃப்ளேவர் ஃப்ளேவ் மற்றும் ஹனி க்ளோஸ் இசைக்குழுவின் பின்னணி பாடல்கள் அடங்கும். நீல்சன் மீடியா ரிசர்ச்சின் கூற்றுப்படி, "முப்பத்தெட்டு ஸ்னப்" 19.7 லட்சம் வீட்டு பார்வையாளர்களால் பார்க்கப்பட்டது, இது நான்காவது சீசனில் பிரேக்கிங் பேட் இன் இரண்டாவது அதிகம் பார்க்கப்பட்ட அத்தியாயமாக அமைந்தது, இருப்பினும் இது முந்தைய அத்தியாயத்துடன் ஒப்பிடும்போது பார்வையாளர்களின் எண்ணிக்கையில் குறிப்பிடத்தக்க சரிவைக் குறித்தது, சீசன் பிரீமியர் "பாக்ஸ் கட்டர்". வால்டர் சட்டவிரோதமாக ஒரு. 38-காலிபர் ஸ்னப்னோஸ் ரிவால்வரை வாங்குகிறார், அவர் குஸைக் கொல்ல பயன்படுத்த விரும்புகிறார், ஏனென்றால் அவர் முதலில் செயல்படாவிட்டால் குஸ் அவரைக் கொன்றுவிடுவார் என்று அவர் நம்புகிறார். மைக் ஒரு பாரில் காபி குடித்து, விக்டரின் ஜாக்கெட் ஸ்லீவில் உலர்ந்த இரத்தத்தைக் காண்கிறார். ஜெஸ்ஸி ஒரு அதிநவீன ஒலி அமைப்பு உட்பட விலையுயர்ந்த மின்னணுவியல் சாதனங்களை வாங்கியுள்ளார், ஆனால் கேலைக் கொன்ற பிறகு அவர் மிகவும் துயரத்தில் இருக்கிறார். கேலின் மரணத்தைத் தணிக்கும் முயற்சியில், ஜெஸ்ஸி பேட்ஜர் மற்றும் ஸ்கின்னி பீட் ஆகியோரை பல நாள் விருந்துக்கு ஏற்பாடு செய்கிறார், டஜன் கணக்கான மக்கள் நடனமாடுகிறார்கள், குடிக்கிறார்கள், போதைப்பொருள் செய்கிறார்கள். ஆய்வகத்தில் மெத்தை சமைக்கும் போது, குஸ் வருவதற்காக வால்ட் காத்திருக்கிறார், அதனால் அவர் அவரைக் கொல்ல முடியும். அதற்கு பதிலாக, விக்டருக்கு பதிலாக டைரஸ் மைக்குடன் வருகிறார், மேலும் மைக் வால்ட்டிடம் குஸை மீண்டும் நேரில் பார்க்க மாட்டேன் என்று தெரிவிக்கிறார். அன்று இரவு, வால்ட் குஸின் வீட்டிற்குச் செல்கிறார், ஆனால் அவர் அணுகுவதற்கு முன்பு, டைரஸிலிருந்து அவருக்கு ஒரு அழைப்பு வருகிறது, அவர் வெறுமனே, "வால்டர், வீட்டிற்குச் செல்லுங்கள்" என்று கூறுகிறார். அடுத்த நாள், வால்ட் பட்டியில் மைக்கை அணுகுகிறார், மேலும் வால்டர் அவரை அங்கு பின்தொடர்வதை தான் கவனித்ததாக மைக் கூறுகிறார். ஆய்வகத்தில், வால்ட் துப்பாக்கியை எடுத்துச் சென்றதாக தன்னால் சொல்ல முடிந்தது என்று மைக் வெளிப்படுத்துகிறார். வால்ட் மைக்கிற்கு அறிவுறுத்துகிறார், அவரும் அதே ஆபத்தில் இருக்கிறார், ஏனெனில் குஸ் விக்டரைக் கொன்றதைப் போலவே மைக்கையும் எளிதில் கொல்ல முடியும். வால்ட் மைக்கை குஸ் உடன் ஒரு அறையில் வைக்குமாறு கேட்கிறார், இதனால் வால்ட் அவரைக் கொல்ல முடியும். மைக் வால்ட்டை குத்துகிறார், அவரை தரையில் தட்டி, பல முறை உதைக்கிறார், பின்னர் பட்டியை விட்டு வெளியேறுகிறார். ஸ்கைலர் வால்ட்டை அழைக்கிறார், அவர் ஒரு காலத்தில் பணிபுரிந்த கார் வாஷ் வாங்குவது பற்றி விசாரிக்க, அவர்கள் வால்ட்டின் போதைப்பொருள் பணத்திற்கு ஒரு முன் வணிகமாக பயன்படுத்த திட்டமிட்டுள்ளனர். வால்ட் செயல்படத் தவறிவிட்டார், எனவே ஸ்கைலர் வணிகத்தின் செலவுகள் மற்றும் வருவாய் குறித்து தனது சொந்த விரிவான ஆராய்ச்சியை செய்கிறார். அதை வாங்குவது பற்றி அவள் பின்னர் போக்டனை அணுகுகிறாள், ஆனால் அவர் கோபமாக அவளை நிராகரிக்கிறார், மேலும் வால்ட் அங்கு வேலை செய்வதை விட்டுவிட்டபோது தன்னை அவமதித்ததற்காக வால்ட்டை கண்டிக்கிறார். ஹாங்க் தனது படப்பிடிப்புக்குப் பிந்தைய உடல் சிகிச்சையைத் தொடரும்போது மேரி ஆழ்ந்த மனச்சோர்வுடன் போராடுகிறார். படுக்கையில் மற்றும் கசப்பான ஹாங்க் தொடர்ந்து மேரியை புறக்கணிக்கிறார் அல்லது அவமதிக்கிறார், மேலும் அவர் தனது உடல் சிகிச்சையாளருடன் ஒரு வெற்றிகரமான அமர்வை கொண்டாடிய பிறகும், அவர் மேரியுடன் உற்சாகத்தைப் பகிர்ந்து கொள்ள மறுக்கிறார். தொடர்ச்சியாக மூன்று நாட்கள் விருந்துக்குப் பிறகு, பேட்ஜர் மற்றும் ஸ்கின்னி பீட் சோர்வடைந்து வீட்டிற்குச் செல்கிறார்கள், ஜெஸ்ஸியின் வீட்டில் உள்ள மற்ற அனைத்து விருந்தாளிகளையும் போலவே. தனது எண்ணங்களுடன் தனியாக, மனச்சோர்வடைந்த ஜெஸ்ஸி தனது ஒலி அமைப்பின் பேச்சாளர்களிடமிருந்து ஒரு அங்குலத்திற்கும் குறைவான தூரத்தில் அமர்ந்திருக்கும் போது உடைந்து போகிறார், அவை அதிக அளவில் மாற்றப்படுகின்றன. தயாரிப்பு "முப்பத்தி எட்டு ஸ்னப்" ஜார்ஜ் மாஸ்ட்ராஸ் எழுதியது மற்றும் மைக்கேல் மெக்லாரன் இயக்கியது. பிப்ரவரி 2011 இல் படமாக்கப்பட்ட இந்த அத்தியாயம், இந்தத் தொடரில் தவறாமல் பணியாற்றிய ஒரு சில ஆசிரியர்களில் ஒருவரான கெல்லி டிக்சனால் திருத்தப்பட்டது. "முப்பத்தெட்டு ஸ்னப்" திசையில் ஜெஸ்ஸியின் ரூம்பாவின் கண்ணோட்டம், பீட்சா பெட்டிகள், ஒரு குழந்தையின் பார்வை மற்றும் கார் வாஷ் உள்ளே உட்பட அசாதாரண கண்ணோட்டங்களில் இருந்து பல கேமரா கோணங்கள் இருந்தன. நியூ மெக்ஸிகோவின் அல்புகெர்க்கில் படப்பிடிப்பு பனி புயல்கள் மற்றும் சாதனை குறைந்த வெப்பநிலையால் தாமதமானது, இதன் விளைவாக அவசரகால நிலை அறிவிக்கப்பட்டது. இந்த அத்தியாயத்தில் எமிலி ரியோஸ் ஜெஸ்ஸியின் முன்னாள் காதலி ஆண்ட்ரியா மற்றும் மாரியஸ் ஸ்டான் ஆகியோர் விருந்தினர் நிகழ்ச்சிகளைக் கொண்டிருந்தனர், கார் கழுவும் உரிமையாளரான போக்டன், பிரேக்கிங் பேட் இன் பைலட் அத்தியாயத்தில் போக்டனுக்காக பணிபுரிந்தபோது வால்டரை தொடர்ந்து தவறாக நடத்தினார். ஸ்டான் ஒரு தொழில்முறை நடிகர் அல்ல, மாறாக ஒரு இயற்பியலாளர், மேலும் அவர் சிகாகோ பல்கலைக்கழகத்தில் கற்பித்துக்கொண்டிருந்தபோது "முப்பத்தெட்டு ஸ்னப்" படமாக்கப்பட்டது. "முப்பத்தி எட்டு ஸ்னப்" என்ற திரைப்படத்தில் ரே காம்ப்பெல் முதன்முதலில் டைரஸ் கிட் என்ற கதாபாத்திரத்தில் தோன்றினார், அவர் குஸின் ஊழியர் ஆவார், அவர் "பாக்ஸ் கட்டர்" எபிசோடில் கொல்லப்பட்ட விக்டருக்குப் பதிலாக வந்துள்ளார். மாஸ்ட்ராஸ் டைரஸ் என்ற பெயரைக் கொண்டு வரும் வரை அசல் ஸ்கிரிப்ட் இந்த கதாபாத்திரத்தை வெறுமனே "புதிய விக்டர்" என்று குறிப்பிட்டது. ஜிம் பீவர் "முப்பத்தி எட்டு ஸ்னப்" இல் தொடக்கக் காட்சியில் இருந்து துப்பாக்கி விற்பனையாளரான லாஸனாக தோன்றினார். பீவர் முன்பு HBO மேற்கத்திய நாடகத் தொடரான டெட்வுட்டில் பிரேக்கிங் பேட் நட்சத்திரமான அன்னா குன்னுடன் நடித்தார். பிரேக்கிங் பேட் உருவாக்கியவர் வின்ஸ் ஜில்லிகன் எழுதிய தி எக்ஸ்-ஃபைல்ஸின் ஆறாவது சீசன் அத்தியாயமான "ஃபீல்ட் ட்ரிப்" இல் அவர் முன்பு தோன்றினார். கில்லிகன் பீவர் ஒரு திறமையான நடிகர் என்று நம்பினாலும், எந்த நிகழ்ச்சியின் படப்பிடிப்பின் போதும் அவரை ஒருபோதும் சந்தித்ததில்லை. சி. டபிள்யூ நெட்வொர்க் தொலைக்காட்சி தொடரான சூப்பர்நேச்சுரல், இதில் பீவர் சக நடிகர்கள், "முப்பத்தெட்டு ஸ்னப்" அதே நேரத்தில் படப்பிடிப்பில் இருந்தனர், எனவே பீவர் பிரேக்கிங் பேட் படப்பிடிப்புக்காக ஆல்புகெர்க்கிற்கு பறந்தார், மேலும் காட்சிகளை படமாக்க அரை நாள் மட்டுமே இருந்தது. சட்டப்பூர்வமாக ஒரு துப்பாக்கியை வாங்க வால்டரை சமாதானப்படுத்த இந்த கதாபாத்திரம் முயற்சிப்பதை தான் குறிப்பாக ரசித்ததாக மாஸ்ட்ராஸ் கூறினார், ஏனெனில், "இந்த கறுப்புச் சந்தை வியாபாரி இங்கே முரண்பாடான முறையில் ஒழுக்கத்தின் ஒலியாக இருக்கிறார் என்ற அம்சத்தை நான் விரும்புகிறேன்". கிரான்ஸ்டன் மற்றும் பீவர் தோன்றும் மோட்டல் அறை பிரேக்கிங் பேட் தயாரிப்பு வடிவமைப்பாளர் மார்க் ஃப்ரீபோர்ன் மற்றும் கட்டுமான ஒருங்கிணைப்பாளர் வில்லியம் கில்பின் ஆகியோரால் கட்டப்பட்ட ஒரு தொகுப்பாகும். இயக்குனர் மைக்கேல் மெக்லாரன் ஒரு உண்மையான "ரன்டவுன் மோட்டல் உணர்வை" விரும்பினார், ஆனால் ஒரு உண்மையான மோட்டல் அறையில் படமாக்க மிகவும் கடினமாக இருக்கும் என்று நம்பினார், ஏனெனில் இது நடிகர்கள் மற்றும் குழுவினருக்கு உள்ளே பொருந்துவதற்கு மிகவும் சிறியதாக இருக்கும். அதற்கு பதிலாக, கேமராக்கள் மற்றும் குழுவினருக்கு இடமளிக்க பல சுவர்களை அகற்றுவதற்காக செட் வடிவமைக்கப்பட்டது. இது படப்பிடிப்பு மற்றும் கேமரா கோணங்களில் அதிக நெகிழ்வுத்தன்மையை அனுமதித்தது, மேலும் ஒரு ஷாட்டின் பின்னணிக்கு சுவர்கள் தேவைப்பட்டால் அவற்றை மீண்டும் நிலைக்கு வைக்க முடியும். அத்தியாயத்தின் முதல் காட்சியில் வால்டர் நேரடியாக கேமராவுக்குள் பேசுகிறார், மேலும் அவர் மோட்டல் அறையில் ஒரு கண்ணாடியில் பேசுகிறார் என்பது விரைவாக தெரியவந்தது. கேமரா இயக்கம் மோட்டல் அறையை வெளிப்படுத்தும் வரை வால்டர் எங்கே இருக்கிறார் என்பது பார்வையாளருக்கு வேண்டுமென்றே திசைதிருப்பும் மற்றும் தெளிவற்றதாக இருக்கும் வகையில் மெக்லாரன் ஷாட்டை படம்பிடித்தார். நியூயார்க் பத்திரிகையின் எழுத்தாளர் லோகன் ஹில், வால்டர் கண்ணாடியில் பேசுவதை சுய பிரதிபலிப்புக்கான அடையாளமாக விளக்கினார்ஃ "அவர் தன்னைப் பற்றிய ஒரு கண்ணாடி பிரதிபலிப்பைப் பார்க்கிறார், தனது சொந்த உருவத்தைப் படிக்கிறார், மற்றவர்கள் பார்க்கும் வால்ட் அவர் உள்ளே என்ன சுமக்கிறார் என்பதற்கான குறிப்பைத் தருகிறாரா என்று ஆச்சரியப்படுகிறார்". வால்டர் அவரைக் கொல்லத் திட்டமிட்டுள்ள குஸின் வீட்டை நெருங்கும் காட்சி, வால்டர் தெருவின் நடுவில் தனியாக நிற்கும் மிக உயர்ந்த கிரேன் காட்சியுடன் முடிவடைகிறது. வால்டரின் உதவியற்ற தன்மை, முக்கியத்துவமின்மை மற்றும் அனுபவமின்மை ஆகியவற்றை இது வெளிப்படுத்துவதாக அவர் நம்பியதால், அந்த ஷாட் மிகவும் பயனுள்ளதாக இருக்க வேண்டும் என்று மெக்லாரன் விரும்பினார். பிரேக்கிங் பேட் படத்தில் இத்தகைய மேல்நிலை காட்சிகளுக்கு பயன்படுத்தப்பட்ட சாதாரண கிரேன் 30 அடி உயரம் மட்டுமே இருந்தபோதிலும், மெக்லாரன் அந்த காட்சிக்காக குறிப்பாக 180 அடி உயர கிரேனை வாடகைக்கு எடுத்தார். இரவு நேரத்தை இழப்பதற்கு முன்பு படக்குழுவினருக்கு படப்பிடிப்புக்கு சுமார் நான்கு மணி நேரம் மட்டுமே இருந்ததால், கிரேன் ஷாட் தான் அவர்கள் படமாக்கிய முதல் படம். டேவிட் ஜாக்ஸ் நாக்ரோ மற்றும் காஃபர் ஸ்டீவன் லிட்டெக்கி ஆகியோரின் டோலி பிடிப்புடன் கேமரா ஆபரேட்டர்கள் ஆண்ட்ரூ வோஜேலியால் இது படமாக்கப்பட்டது. பின்னர், வால்டர் ஒரு பட்டியில் மைக்கைச் சந்திக்கும் காட்சிக்கு, மேக்லாரன் வால்டர் உள்ளே நுழையும் போது பின்னொளி காட்டினார், எனவே அவர் நுழையும்போது அவரது நிழல் மட்டுமே தெரியும். மைக் வால்டரை குத்துவது முதலில் படமாக்கப்பட்டபோது, மேடையில் மைக் எழுந்து நின்று, பின்னர் வால்டர் எழுந்து நின்று, பின்னர் மைக் திடீரென்று அவரை குத்துவார். வின்ஸ் கில்லிகன் காட்சியைத் திருத்தி, மைக் வால்டரை வெறுமனே குத்துவதற்குப் பதிலாக செயலை விரைவாகவும் ஆச்சரியமாகவும் செய்ய வேண்டும். இந்த காட்சியை ஸ்டண்ட் ஒருங்கிணைப்பாளர் அல் கோட்டோ ஏற்பாடு செய்தார், மேலும் நடிகர்கள் பிரையன் கிரான்ஸ்டன் மற்றும் ஜொனாதன் பாங்க்ஸ் ஆகியோர் ஸ்டண்ட்களை நிகழ்த்தினர். வால்டர் விழுந்த பிறகு மைக் பல முறை உதைக்கிறார், மேலும் அந்த காட்சிகளின் போது பாங்க்ஸ் உதைக்க கோட்டோ கிரான்ஸ்டனின் உடற்பகுதியில் ஒரு பெரிய மணல் பையை வைத்தார். ஜெஸ்ஸியின் வீட்டில் நடந்த விருந்து காட்சிகள், மூன்றாவது சீசன் இறுதிப் போட்டியான "ஃபுல் மெஷர்" இல் கேல் போயிட்டிச்சரைக் கொலை செய்ததற்காக ஜெஸ்ஸியின் உள் குற்றவுணர்வையும் சுய வெறுப்பையும் விளக்க முயன்றன. பிரேக்கிங் பேட் கதாபாத்திரங்களின் செயல்கள் பெரிய விளைவுகளை ஏற்படுத்துகின்றன என்பதை நிரூபிக்க விரும்பியதால் இந்த காட்சிகள் எழுதப்பட்டதாக ஜில்லிகன் கூறினார். கேலைக் கொன்றதற்கு ஜெஸ்ஸி எவ்வாறு எதிர்வினையாற்றுவார் என்பதைப் பற்றி எழுதும் ஊழியர்கள் பல வாரங்கள் விவாதித்தனர், மேலும் பார்வையாளர்களுக்கு இது மிகவும் எதிர்பாராததாக இருக்கும் என்று அவர்கள் உணர்ந்ததால் "முப்பத்தெட்டு ஸ்னப்" இல் நிகழ்வுகளின் போக்கைக் கொண்டு சென்றனர். பிரையன் கிரான்ஸ்டன் இந்த காட்சிகளைப் பாராட்டினார், "ஒரு நபர் ஒரு தனிப்பட்ட நரகத்தை கடந்து செல்வதைக் காண்பிப்பதற்கான சிறந்த வழி என்று நான் நினைத்தேன். ஒவ்வொருவரும் பாதிக்கப்படுகிறார்கள், தங்கள் தனிப்பட்ட இழப்பை பல வழிகளில் கையாளுகிறார்கள் ". தயாரிப்பு வடிவமைப்பாளர் மார்க் ஃப்ரீபோர்ன் மற்றும் கட்டுமான ஒருங்கிணைப்பாளர் வில்லியம் கில்பின் ஆகியோரால் கட்டப்பட்ட ஒலி மேடையில் ஒரு செட்டில் காட்சிகள் படமாக்கப்பட்டன. ஜெஸ்ஸியின் வீட்டில் உள்ள காட்சிகள் எப்போதாவது ஒரு உண்மையான வீட்டில் படமாக்கப்பட்டாலும், விருந்து மிகவும் குழப்பமாக இருந்ததால் இந்த குறிப்பிட்ட காட்சிகளை அங்கு படமாக்க முடியவில்லை. பிரேக்கிங் பேட் இசை மேற்பார்வையாளர் தாமஸ் கோலுபிக், பங்க் ராக், ஹிப் ஹாப் மற்றும் டப்ஸ்டெப் ஆகியவற்றின் மாறுபாடுகளைப் பயன்படுத்தி, விருந்து மற்றும் ஜெஸ்ஸியின் மனநிலை ஆகிய இரண்டிற்கும் பொருத்தமான இசையைத் தேர்ந்தெடுக்க முயன்றார். ஒரு காட்சியின் போது ஜெஸ்ஸி, ஸ்கின்னி பீட் மற்றும் பேட்ஜர் ஆகியோர் ஒன்றாக மெத்தை மூச்சுத்திணறல் செய்யும் போது, பேட்ஜர் போதைப்பொருட்களை எடுக்க ஷாட்டுக்கு வெளியே சாய்ந்து கொள்கிறார், பின்னர் ஸ்கின்னி பீட் ஒரு மேட்ச் கடில் மீண்டும் தோன்றுகிறார். படப்பிடிப்பின் போது மெக்லாரனால் இந்த ஷாட் உருவாக்கப்பட்டது. ஜெஸ்ஸியின் மனநிலைக்கு இது பொருத்தமானது என்று அவர் நம்பியதால் மாஸ்ட்ராஸ் ஜெஸ்ஸியை ஒரு ரூம்பாவை வாங்கச் செய்தார்ஃ "உங்களுக்கு இது தேவையில்லை, இது ஒரு வகையான முட்டாள்தனம். . அவர் தனது உலகத்தை சத்தம் மற்றும் இந்த விஷயங்களால் நிரப்ப முயற்சிக்கிறார் ". அத்தியாயத்தின் இறுதி காட்சியின் போது, ஆண்ட்ரூ வோஜேலியால் படமாக்கப்பட்ட ஒரு ஸ்டெடிக்காம் ஷாட்டின் போது, ஜெஸ்ஸி தனது ஸ்டீரியோ அமைப்பை மேலே திருப்பி, துடிக்கும் பேச்சாளருக்கு எதிராக நேரடியாக சாய்ந்து அவரது வலியை அடக்க முயற்சிக்கிறார். மெக்லாரன் பேச்சாளர்கள் துடிப்பதை விரும்பினார், ஆனால் நடிகர் ஆரோன் பாலுக்கு தீங்கு விளைவிக்காமல் அவர்களால் உண்மையில் உரத்த இசையை இசைக்க முடியவில்லை. சிறப்பு விளைவுகள் குழு பேச்சாளர்களின் துடிப்பை உருவாக்க பல முறைகளை முயற்சித்தது, அதாவது அவற்றை அசைத்தல் மற்றும் சரங்களை இழுத்தல், ஆனால் அவை யதார்த்தமானதாகத் தெரியவில்லை. மெக்லாரன் ஒரு உள்ளூர் ஸ்டீரியோ கடைக்குச் சென்ற பிறகு, ஒரு ஊழியர் அவளுக்கு ஒரு பாஸ் சோதனையாளரை வழங்கிய பின்னர் இது அடையப்பட்டது, இது எந்த சத்தமும் இல்லாமல் ஸ்டீரியோ அமைப்பை இயக்கும், ஆனால் இசை ஒலிப்பது போல் பேச்சாளர்களை துடிக்கும். அந்த ஊழியர் செட்டில் வந்து கணினியை இயக்க பணியமர்த்தப்பட்டார், மேலும் விளக்குகள் மற்றும் துடிப்பு இசைக்கு பொருந்தும் வகையில் நேரம் ஒதுக்கப்பட்டது, அது பின்னர் டப் செய்யப்பட்டது. ஜெஸ்ஸி தனது புதிய ஒலி அமைப்பில் இசைத்த பாடல்களில் டி/ஆர் பீரியட் எழுதிய "மணி", ராப்பர் ஃப்ளேவர் ஃப்ளேவ் எழுதிய "உங்கா புங்கா புங்கா", எம். ஓ. பி எழுதிய "ரைஸ் ஹெல்" மற்றும் ஹனி க்ளோஸ் எழுதிய "டிஜிட்டல் அனிமல்" ஆகியவை அடங்கும். ஜெஸ்ஸியின் வீட்டில் ஒரு காட்சியின் போது, பேட்ஜர் மற்றும் ஸ்கின்னி பீட் ஆகியோர் எந்த ஜோம்பி வீடியோ கேம்கள் சிறந்தவை, லெஃப்ட் 4 டெட், ரெசிடென்ட் ஈவில் 4 மற்றும் கால் ஆஃப் டூட்டிஃ வேர்ல்ட் அட் வார் என்று விவாதிக்கின்றனர். பிந்தைய விளையாட்டில் உள்ள ஜோம்பிஸ், நாஜிக்களும் கூட, பேட்ஜரால் "ஜோம்பி உலகின் தாலிபன்கள்" என்று விவரிக்கப்படுகிறார்கள். ஜெஸ்ஸியின் விருந்துக்காக வாங்கப்பட்ட வழக்கத்திற்கு மாறாக பெரிய, வெட்டப்படாத, பீட்சா மூன்றாவது சீசன் அத்தியாயமான "கபல்லோ சின் நோம்ப்ரே" பற்றிய குறிப்பு ஆகும், ஸ்கைலருடன் வாக்குவாதத்திற்குப் பிறகு வால்டர் அதே வகையான பீட்சாவை தனது வீட்டின் கூரையில் வீசியபோது. நீல்சன் மீடியா ரிசர்ச்சின் கூற்றுப்படி, அதன் அசல் அமெரிக்க ஒளிபரப்பில், "முப்பத்தெட்டு ஸ்னப்" 19.7 லட்சம் வீட்டு பார்வையாளர்களால் பார்க்கப்பட்டது, இது தொடர் வரலாற்றில் பிரேக்கிங் பேட் இன் இரண்டாவது அதிகம் பார்க்கப்பட்ட அத்தியாயமாக அமைந்தது. ஆயினும்கூட, முந்தைய வார அத்தியாயத்துடன் ஒப்பிடும்போது இது பார்வையாளர்களின் எண்ணிக்கையில் குறிப்பிடத்தக்க வீழ்ச்சியைக் குறித்தது, நான்காவது சீசன் பிரீமியர் "பாக்ஸ் கட்டர்", இந்தத் தொடரை 25.8 லட்சம் வீட்டு பார்வையாளர்கள் பார்த்தனர். "முப்பத்தெட்டு ஸ்னப்" 18 முதல் 49 வயதுக்குட்பட்ட பார்வையாளர்களிடையே 0.9 மதிப்பீட்டைப் பெற்றது, அதாவது அந்த வயதிற்குட்பட்ட பார்வையாளர்களில் 0.9 சதவீதம் பேர் அத்தியாயத்தைப் பார்த்தனர். விமர்சனங்கள் என்டர்டெயின்மென்ட் வீக்லி எழுத்தாளர் மெலிசா மேர்ஸ் "முப்பத்தெட்டு ஸ்னப்" திரைப்படத்தின் இயக்கத்தை செர்ஜியோ லியோனின் திரைப்படத் தயாரிப்புடன் ஒப்பிட்டார், குறிப்பாக அதன் "தீவிர நெருக்கமான", "பதட்டமான மௌனங்கள்" மற்றும் வால்டர் மற்றும் மைக்கிற்கு இடையிலான "சலூன் சண்டை" ஆகியவற்றில். டைம் இதழ் எழுத்தாளர் ஜேம்ஸ் பொனிவோசிக் கூறுகையில், ஜெஸ்ஸியின் விருந்தில் பயன்படுத்தப்பட்ட படப்பிடிப்பு நுட்பங்கள்-"இது ஒரு ராப் வீடியோ போல தொடங்கி பின்னர் ஒருவித சிதைந்த, ஜம்பி ட்வீக்-விஷனாக மாறுகிறது"-ஜெஸ்ஸியின் மனநிலையை திறம்பட வெளிப்படுத்தியது. ஹாங்கைக் கையாள்வதில் மேரியின் "அதிகரித்து வரும் தனிமைப்படுத்தலை" ஸ்கிரிப்ட் வெளிப்படுத்தும் விதத்தையும் அவர் விரும்பினார். ஹிட்ஃபிக்ஸின் ஆலன் செபின்வால் இந்த அத்தியாயத்தை ஒரு "பயங்கரமான, குழப்பமான நேரம்" என்று அழைத்தார், குறிப்பாக இயக்குனர் மைக்கேல் மெக்லாரன் மற்றும் ஒளிப்பதிவாளர் மைக்கேல் ஸ்லோவிஸ் ஆகியோரை பாராட்டினார், குறிப்பாக ஜெஸ்ஸியின் விருந்து காட்சிகளை படமாக்கியதற்காக "ஜெஸ்ஸி முயற்சித்ததைப் போலவே குழப்பத்தை அனுபவிக்க உதவும் வகையில்". செபின்வால் ஆரோன் பாலை கடுமையாகப் பாராட்டினார், அவர் "ஜெஸ்ஸியின் புதிய அடுக்குகளையும், அவர்களுக்குக் காட்ட புதிய திறமைகளையும் கண்டுபிடித்து வருகிறார்" என்று கூறினார். நியூயார்க் இதழின் எழுத்தாளர் லோகன் ஹில் அத்தியாயத்தின் புகைப்படத்தில் உள்ள திரைப்பட நாயர் கூறுகளைப் பாராட்டினார், மேலும் தொடக்கக் காட்சியில், வால்டர் கண்ணாடியைப் பார்த்து, "அப்படியானால், அது எப்படி இருக்கிறது? ", என்பது பருவத்தின் தொடர்ச்சியான உள் சுய பிரதிபலிப்பு மற்றும் கண்காணிப்பு கருப்பொருளைக் குறிக்கிறது. லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் டைம்ஸ் எழுத்தாளர் எமிலி வான்டெர்வெர்ஃப், அத்தியாயம் கதைக்களத்தை வெகுதூரம் முன்னேற்றவில்லை என்றாலும், இது கதாபாத்திரங்களிடையே ஒரு பெரிய உள் வளர்ச்சியை உள்ளடக்கியது, இது "நிகழ்ச்சி ஆராய ஒரு சுவாரஸ்யமான புதிய மாறும்" என்று அவர் அழைத்தார். இறுதியில் ஜெஸ்ஸியின் உணர்ச்சிகரமான முறிவு "இந்த பருவத்தில் இதுவரை மிகவும் குளிர்ச்சியான விஷயம்" என்றும் அவர் அழைத்தார். பேஸ்ட் இதழின் எழுத்தாளர் ப்ரெண்ட் கோப் இதை "மற்றொரு நம்பமுடியாத அத்தியாயம்" என்று அழைத்தார், மேலும் வால்டர் மற்றும் குஸ் இடையே வரவிருக்கும் மோதல் "தொலைக்காட்சியின் மிகச்சிறந்த மோதல்களில் ஒன்றைக் கொண்டுள்ளது" என்றார். திரைக்கதை துணை கதாபாத்திரங்களை நன்கு பயன்படுத்தியதாகவும், ஹாங்க் மற்றும் மேரி இடையே வளர்ந்து வரும் தூரம் குறிப்பாக நன்கு கையாளப்பட்டதாகவும் அவர் கூறினார். Salon.com இன் மாட் சீட்ஸ் "முப்பத்தெட்டு ஸ்னப்" ஐ சிறந்த மூன்றாவது சீசன் அத்தியாயங்களுடன் ஒப்பிட்டார், அவை "மிகக் குறைந்த காட்சிகள் மற்றும் காட்சிகளைக் கொண்டிருந்தன, ஆனால் அவற்றில் ஆடம்பரமாக இருந்தன, இது கதாபாத்திரங்கள் (மற்றும் பார்வையாளர்) தருணத்தின் சிறிய விளிம்புகளையும் நீரோட்டங்களையும் அனுபவிக்க நேரத்தை அனுமதிக்கிறது". குஸ் வீட்டிற்கு வெளியே வால்டர் தனியாக நிற்கும் ஓவர்ஹெட் ஷாட்டை "நிகழ்ச்சியின் வரலாற்றில் சிறந்த காட்சிகளில் ஒன்று" என்றும் அவர் அழைத்தார். வால்டர் குஸின் வீட்டை நெருங்கும் காட்சியை TV.com இன் டிம் சுரேட் குறிப்பாகப் பாராட்டினார், எழுதினார்ஃ "பிரேக்கிங் பேட் எப்போதும் பதற்றமான காற்றை உருவாக்குவதில் சிறந்தது, ஆனால் இப்போது இந்தத் தொடர் அதில் தேர்ச்சி பெற்றிருப்பது போல் தெரிகிறது. ஜெஸ்ஸியின் உணர்ச்சிகரமான முறிவுகளின் போது பவுலின் நடிப்பு "என் இதயத்தை கிழித்து அதை துண்டுகளாக்கியது" என்றும் அவர் கூறினார். ஹாலிவுட் ரிப்போர்ட்டர் எழுத்தாளர் டிம் குட்மேன், ஜெஸ்ஸியின் விருந்து காட்சிகளின் போது புகைப்படம் எடுத்தல் மற்றும் இயக்கம் சிறந்தது என்று கூறினார்ஃ "இங்கே நாம் பிரேக்கிங் பேட் படத்தில் நான்கு பருவங்கள் மற்றும் புதுமையான காட்சிகள் அல்லது சரியான ஒலி உணர்வைப் பார்த்து நான் இன்னும் ஆச்சரியப்பட வேண்டியதில்லை. இவர்கள் வேலையில் நிபுணர்கள், மக்கள் ". ஸ்லேட் எழுத்தாளர்கள் ஜெசிகா க்ரோஸ் மற்றும் ஜூன் தாமஸ் இருவரும் அத்தியாயத்தை ரசித்தனர், இருப்பினும் வால்டரின் கதாபாத்திரத்திற்கு அனுதாபம் காட்டுவது கடினமாக இருந்தது. மைக் வால்டரைத் தாக்கிய காட்சியை இருவரும் பாராட்டினர், அதே நேரத்தில் க்ரோஸ் குறிப்பாக ஆரோன் பாலின் நடிப்பு மற்றும் ஸ்கைலரின் சப்ளாட்டை ரசித்தார். டிவி ஃபேனாடிக்கின் மாட் ரிச்சென்டல் துப்பாக்கி வாங்கியதன் மூலம் தொடக்கக் காட்சியைப் பாராட்டினார், இது "முதல் சீசனை நினைவூட்டுகிறது, அப்போது நிகழ்ச்சி வேறு எந்த நிகழ்ச்சியும் தொடாத மெதுவான, கவர்ச்சிகரமான நடவடிக்கைகளை எடுத்தது". வால்டர் மற்றும் ஜெஸ்ஸியின் "மனதிற்குள்" பார்வையாளர்களை அழைத்துச் சென்றதற்காக அத்தியாயங்களையும் அவர் பாராட்டினார். தி ஃபாஸ்டர் டைம்ஸின் கிரெய்க் மெக்குயின் அத்தியாயத்தின் மெதுவான வேகத்தை அனுபவித்து, நிகழ்ச்சியின் முன்கணிப்பு இல்லாததைப் பாராட்டினார், குஸ் உடனான வால்டரின் மோதல் எவ்வாறு முடிவடையும் என்று தனக்குத் தெரியாது என்று கூறினார், "அதனால்தான் நான் இந்த நிகழ்ச்சியை விரும்புகிறேன்". Hollywood.com இன் மைக்கேல் ஆர்பீட்டர் தொடக்கக் காட்சியை குவென்டின் டரான்டினோவின் படைப்புகளுடன் ஒப்பிட்டார், மேலும் மைக் அடிக்கடி வரும் பட்டியை "சமீபத்தில் தொலைக்காட்சியில் நான் பார்த்த மிக அழகான ஷாட் அமைப்பு" என்று அழைத்தார். மேரி மற்றும் ஹாங்க் இடையேயான சப்ளாட்டை "வியக்கத்தக்க சுவாரஸ்யமான கதை" என்றும் அவர் அழைத்தார். சிஎன்என் இன் கார்ல் வில்லியட், வால்டர் ஒரு துப்பாக்கியை வாங்கி, ஆனால் அதை ஒருபோதும் பயன்படுத்தாமல் இருப்பதன் மூலமும், மைக்கின் முரண்பட்ட உணர்ச்சிகளைக் காண்பிப்பதன் மூலமும், வால்டருக்கு எதிராக குஸ் உடன் பக்கபலமாக இருப்பதன் மூலமும் நிகழ்ச்சிகளின் "புத்திசாலித்தனமான தவறான திசையை" பாராட்டினார். இருப்பினும், வில்லியட் இந்த அத்தியாயம் இறுதியில் கதைக்களத்தில் பெரிய முன்னேற்றங்களுக்கு ஒரு "பிளேஸ்ஹோல்டர்" போல் உணர்ந்ததாக கூறினார். அனைத்து விமர்சனங்களும் முற்றிலும் நேர்மறையானவை அல்ல. கிரேவ்ஆன்லைன் எழுத்தாளர் பிளேர் மார்னெல், வால்டரின் குஸ் படுகொலை "அத்தியாயத்தின் சிறப்பம்சம்" என்று கூறினார், ஆனால் ஜெஸ்ஸியின் கதை "குறைவான கட்டாய [மற்றும்] மிகவும் மீண்டும் மீண்டும்" இருப்பதாக உணர்ந்தார், மேலும் ஹாங்க் மற்றும் மேரியுடன் துணைப் பகுதியை அனுபவிப்பது கடினம், ஏனெனில் ஹாங்க் மிகவும் இரக்கமற்றவர். 2019 ஆம் ஆண்டில், தி ரிங்கர் மொத்தம் 62 பிரேக்கிங் பேட் அத்தியாயங்களில் "முப்பத்தெட்டு ஸ்னப்" 58 வது இடத்தைப் பிடித்தது. குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் "முப்பத்தி எட்டு ஸ்னப்" அதிகாரப்பூர்வ பிரேக்கிங் பேட் தளம் 2011 அமெரிக்க தொலைக்காட்சி அத்தியாயங்கள் பிரேக்கிங் பேட் (சீசன் 4) அத்தியாயங்கள் மைக்கேல் மெக்லாரன் இயக்கிய தொலைக்காட்சி அத்தியாயங்கள்