Refrain (Stockhausen)
மூன்று இசைக்கலைஞர்களுக்கு (மரத் தொகுதிகளுடன் பியானோ, ஆல்பைன் கவ்பெல்ல்களுடன் வைப்ரஃபோன் மற்றும் பழங்கால கைத்தாளங்களுடன் பெருக்கப்பட்ட செலஸ்டா) கார்ல்ஹெய்ன்ஸ் ஸ்டாக்ஹவுசனின் சேம்பர் இசை அமைப்பாகும், மேலும் அவரது படைப்புகளின் பட்டியலில் 11 வது இடத்தில் உள்ளது. பெர்லின் ஃபெஸ்ட்வோச்செனுக்காக கெர்ஹார்ட் வான் வெஸ்டர்மேனின் ஆணையத்தின் பேரில் ஜூன் மற்றும் ஜூலை 1959 இல் ஹிஸ்டரி ரிஃப்ரெய்ன் இயற்றப்பட்டது, மேலும் இது அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. இது அக்டோபர் 2,1959 அன்று டேவிட் டியூடர் (பியானோ), கொர்னேலியஸ் கார்ட்யூ (செலெஸ்டா) மற்றும் டபிள்யூ. டி. ஆர் சிம்பொனி இசைக்குழுவின் தாளக் கலைஞரான சீக்பிரைட் ராக்ஸ்ட்ரோ (வைப்ரஃபோன்) ஆகியோரால் பெர்லின் காங்கிரஸ்லேயில் ஒரு ஆல்-ஸ்டாக்ஹவுசன் கச்சேரியின் ஒரு பகுதியாக திரையிடப்பட்டது, இதில் க்ரூஸ்பியல், ஜீட்மாஸ், ஜைக்லஸ் மற்றும் கிளாவியர்ஸ்டக் I, IV, V, VII, VIII மற்றும் XI ஆகியோரும் அடங்குவர். பொருள் மற்றும் வடிவம் தலைப்பு என்பது ஒரு அமைதியான மற்றும் பரந்த அளவில் இயற்றப்பட்ட ஒலி அமைப்பை ஆறு மடங்கு தொந்தரவு செய்வதைக் குறிக்கிறது. இந்த தடுப்புகள் சுழற்றக்கூடிய வெளிப்படையான பிளாஸ்டிக் துண்டில் குறிக்கப்படுகின்றன, வளைந்த தண்டுகளில் மிகைப்படுத்தப்படுகின்றன, இது வெவ்வேறு இடங்களில் இந்த இடையூறுகளை அறிமுகப்படுத்துவதற்காக தடையை மாற்றியமைக்க அனுமதிக்கிறது. மூன்று கலைஞர்களில் ஒவ்வொருவரும் ஒரு முக்கிய கருவிக்கு கூடுதலாக ஒரு துணை கருவியை இசைக்கிறார்கள். பியானோ கலைஞரும் மூன்று மரத் தொகுதிகளை இசைக்கிறார், செலஸ்டா மூன்று பழங்கால கைத்தாளங்களுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் வைப்ரஃபோனிஸ்ட் மூன்று ஆல்பைன் கவ்பெல்ல்களை மூன்று க்ளோக்கென்ஸ்பியல் பார்களுடன் இணைத்துள்ளார். இதன் பொருள் சுருதி கட்டமைப்பை பிரதிபலிக்கும் ஆறு தனித்துவமான டிம்பர்கள் உள்ளன, இது பன்னிரண்டு-தொனி வரிசையை இரண்டு சமச்சீர் ஆறு-குறிப்பு செல்களாக பிரிக்கிறது. இந்த ஆறு-உறுப்பு அமைப்பு இயக்கவியலிலும், அதே போல் ஒலிகள் மற்றும் ஓய்வுகள் ஆகிய இரண்டின் கால அளவிலும் காணப்படுகிறது. மூன்று கலைஞர்களும் ஜப்பானிய நாடகத்தை நினைவூட்டும் வகையில், ஐந்து தோராயமான ஆடுகளங்கள் மற்றும் குறுகிய, கூர்மையான ஒலியியல் எழுத்துக்களில் நாக்கு கிளிக்குகளை குரல் கொடுக்க வேண்டும். துண்டின் பின்னணி அடுக்கின் அடிப்படை அமைப்பு ஸ்டாக்ஹவுசன் பல படைப்புகளில் பயன்படுத்திய அனைத்து இடைவெளி பன்னிரண்டு-தொனி வரிசையிலிருந்து பெறப்பட்ட தொடர்ச்சியான வளையங்களைக் கொண்டுள்ளது. இந்த வேலை ஒரு கோடாவுடன் முடிவடைகிறது, இதில் கூறுகள் ஒற்றை சிக்கலான ஒலியில் இணைக்கப்படுகின்றன. விமர்சன ரீதியான வரவேற்பு ஒட்டுமொத்தமாக, ரிஃப்ரெய்னின் நிகழ்ச்சிகள் பத்திரிகைகள் மற்றும் பொதுமக்களிடையே நல்ல வரவேற்பைப் பெற்றன. வெனிஸில் ஒரு ஆரம்பகால நிகழ்ச்சியில், ஒரு சந்தேக விமர்சகர் "ஸ்டாக்ஹவுசனின் ரிஃப்ரெய்ன் மற்றும் கொன்டாக்டே அனைத்து வழக்கமான இசைக் காரணிகளின் ஒழுங்கின்மையில் உறுதியாக இருப்பதாகத் தோன்றினாலும்", இருப்பினும் அவர் "கச்சேரி சாதாரண நிகழ்வுகளை விட மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது" என்று தெரிவித்தார். வேலையின் டம்பர்கள் குறிப்பாக பாராட்டிற்காக தனித்தனியாக இருந்தன. ஒரு திருவிழா அறிக்கையில், பென் ஜான்ஸ்டன் இதை "நகை போன்றது" என்று விவரித்தார், மேலும் ஒரு நியூயார்க் டைம்ஸ் விமர்சகர் "அதன் கவர்ச்சிகரமான பெர்குசிவ் ஒலிகளின் கொத்துக்கள்" "புதியவை" என்று கண்டறிந்தார். 1965 ஆம் ஆண்டில் ஆல்-ஸ்டாக்ஹவுசன் நிகழ்ச்சியில், டைம்ஸ் விமர்சகர் ரிஃப்ரெய்ன் "விசைப்பலகை டிம்ப்ரே மற்றும் பெர்குசிவ் ஒலியின் கலவைகளுடன் அனைத்திலும் மிகவும் சுவாரஸ்யமானது" என்று கண்டறிந்தார், மேலும் ஒரு லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் விமர்சகர் அதன் "மிகவும் சுத்திகரிக்கப்பட்ட, ஒளிரும் தாளத்தை" "வைப்ரஃபோன், செலஸ்டா மற்றும் பியானோவின் பதட்டமான ஸ்ட்ரோக்குகளுடன் ஆறு முறை குறுக்கிட்டார் மற்றும் தலைப்பின் சற்றே அதிக மாறும் ஒலியால் மீண்டும் செயல்படுத்தப்பட்டார்". சர்ச்சை முக்கியமாக ரிஃப்ரேனின் வழக்கத்திற்கு மாறான குறியீடு மற்றும் அதன் விளைவாக வரும் இசையுடன் அதன் தொடர்பை மையமாகக் கொண்டது. அச்சிடப்பட்ட இசையின் 1962 மதிப்பாய்வில், ராபர்ட் ஹென்டர்சன் "இந்த சிக்கலான அறிகுறிகளின் துல்லியமான முக்கியத்துவத்தை விரிவாக உருவாக்கி, பின்னர் அவற்றிலிருந்து ஒரு செயல்திறனை உருவாக்க ஆற்றல் மற்றும் உற்சாகம் கொண்ட நபர்கள் இருக்கிறார்களா" என்றும், இருந்தால், "சம்பந்தப்பட்ட உழைப்பை எப்போதாவது இறுதி தயாரிப்பால் நியாயப்படுத்த முடியுமா" என்றும் சந்தேகித்தார், அதை வெறுமனே "வரம்பற்ற அளவு ஆக்கிரமிக்கப்படாத நேரத்தைக் கொண்டவர்களுக்கு ஒரு வேடிக்கையான இசை கெலிடெஸ்கோப்" என்று உச்சரித்தார். மற்றொரு விமர்சகர் ஆரம்பத்தில் ஹென்டர்சனின் இடர்ப்பாடுகளைப் பகிர்ந்து கொண்டார், ஆனால், "இந்த இரண்டு படைப்புகளும் 'நேரலையில்' நிகழ்த்தப்பட்டதைக் கேள்விப்பட்ட பிறகு, மேலே குறிப்பிடப்பட்ட சில குழப்பங்கள் இப்போது குறைவான குழப்பமாகத் தோன்றுகின்றன என்பதைச் சேர்க்க நான் தூண்டப்படுகிறேன். உண்மையில் ரிஃப்ரெய்ன் மேடையில் ஒரு கவர்ச்சிகரமான மற்றும் உற்சாகமான நிகழ்ச்சியாகத் தோன்றியது. இந்த தொகுப்பு 'மிகவும் வெற்றிகரமாக திட்டமிடப்பட்டது' மற்றும் 'நேரடி செயல்திறன் புத்திசாலித்தனமாகவும், நம்பத்தகுந்ததாகவும், தூண்டக்கூடியதாகவும், ஒருவேளை புரிந்துகொள்ளக்கூடியதாகவும் இருந்தது' என்பதைக் கண்டு நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைந்தேன். அதே நேரத்தில், பீட்டர் ஸ்டாட்லன் இதேபோல் பிபிசி தொலைக்காட்சியில் ஒரு நிகழ்ச்சியில் ரிஃப்ரேன் குறியீட்டைத் தாக்கினார். இதற்காக டிம் சோஸ்டரால் "குறியீட்டின் மீது ஆர்வம்" கொண்டதற்காக அவர் கண்டிக்கப்பட்டார், அதே நேரத்தில் "இசை வரலாற்றில் குறியீட்டின் மிகச்சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகளில் ஒன்று" என்ற உண்மையை மறந்துவிட்டதாகத் தெரிகிறது. புதிய இசை, தொடர், நிச்சயமற்ற, மேம்பட்ட அல்லது மின்னணு, காதுடன் நேரடியாகப் பேச அனுமதிப்பதன் முக்கியத்துவத்தை ஒருவர் அடிக்கடி வலியுறுத்த முடியாது, முன்கூட்டிய கருத்துக்களால் அல்லது ஸ்கோர் செயல்படும் விதத்தைப் பற்றிய கவலையால். ஸ்டாக்ஹவுசன் மற்றும் கேஜின் இசையின் கச்சேரிகளை நிரப்பும் நூற்றுக்கணக்கான மக்களுக்கு இசை எவ்வாறு எழுதப்படுகிறது என்பது மிகவும் சிறிய கருத்தாகும். அவர்கள் இசையின் கேட்கக்கூடிய யதார்த்தத்திற்கு நேரடியாக பதிலளிக்கிறார்கள், எழுதப்பட்ட சுருக்கங்களுக்கு அல்ல, இது விமர்சன சகோதரத்துவத்தில் மிகவும் அரிதானது. அவர் தனது காதுகளை நம்பினால், திரு. ஸ்டாட்லன் ஒரு மகிழ்ச்சியான மனிதராக இருப்பார். எவ்வாறாயினும், ரிஃப்ரெய்ன் மீதான மிக உயர்ந்த தாக்குதல், ஸ்டாக்ஹவுசனின் உதவியாளராக இருந்த மற்றும் உலக அரங்கேற்றத்தில் செலஸ்டாவாக நடித்த கொர்னேலியஸ் கார்ட்யூவின் அரசியல் விவாதத்தின் ஒரு பகுதியாக செய்யப்பட்டது. 1972 ஆம் ஆண்டில் ஹான்ஸ் கெல்லர் பிபிசி ரேடியோ மற்றும் கார்ட்யூவில் ஒரு படைப்பின் ஒளிபரப்பை அறிமுகப்படுத்தும்படி கேட்டுக் கொண்டார், சமீபத்தில் மார்க்சிசத்திற்கு மாறியவர், அதன் ஒப்பீட்டு புகழைப் பயன்படுத்தி, இந்த கலவையை "உலகம் இதுவரை அறிந்திராத மிகப்பெரிய அளவிலான மனித ஒடுக்குமுறை மற்றும் சுரண்டலின் கலாச்சார மேலமைப்பின் ஒரு பகுதிஃ ஏகாதிபத்தியம்" என்று கண்டனம் செய்ய ஒரு வாய்ப்பாக பயன்படுத்திக் கொண்டார். "மார்க்சிய மரபுகளின் மிகவும் மோசமான பாணி" என்று விவரிக்கப்பட்டதை எழுதுகையில், கார்ட்யூ ஐரோப்பிய அவாண்ட் கார்ட்டை பார்த்தார், அவரது "முட்டாள்தனமான, போலி-அறிவியல் போக்குகள் தந்தக் கோபுர நிலைமைகளில் ஊக்குவிக்கப்பட்டன" 1959 வாக்கில் "அதன் சொந்த உள் முரண்பாடுகளிலிருந்து உடைக்கத் தயாராக இருந்தன". இந்த குழுவின் முன்னணி நபர்கள், அதன் தலைவராக ஸ்டாக்ஹவுசன் இருந்தார், ஒரு பரந்த பார்வையாளர்களைக் கண்டுபிடிக்க ஆர்வமாக இருந்தார், மேலும் இந்த தேவையான மாற்றத்தை அடைந்தார். "ஸ்டாக்ஹவுசனின் படைப்புகளில் இந்த மாற்றத்தின் முதல் வெளிப்பாடாக தடுத்தல் இருந்திருக்கலாம். அப்போதிருந்து அவரது படைப்புகள் மிகவும் தெளிவாக மாயமான தன்மையாக மாறிவிட்டன ". ஏனென்றால் "மாயவாதம் 'வாழும் அனைத்தும் புனிதமானது' என்று கூறுகிறது, எனவே புல் மீது நடக்க வேண்டாம், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக ஒரு ஏகாதிபத்தியவாதியின் தலையில் ஒரு முடியை தீங்கு செய்யாதீர்கள்," விலகுங்கள் "ஏகாதிபத்தியத்தின் நட்பு மற்றும் உழைக்கும் மற்றும் ஒடுக்கப்பட்ட மக்களின் எதிரி உலகின் மக்கள்", மற்றும் ஏகாதிபத்தியத்தின் பிற வெளிப்பாடுகளுடன் ஒப்பிடத்தக்கது, குறிப்பாக "அயர்லாந்தில் உள்ள பிரிட்டிஷ் இராணுவம் மற்றும் வேலையில்லாத வெகுஜனங்கள், எடுத்துக்காட்டாக. இங்கு ஏகாதிபத்தியத்தின் மிருகத்தனமான தன்மை தெளிவாகத் தெரிகிறது. ரிஃப்ரேனில் கண்டறியக்கூடிய எந்தவொரு அழகும் வெறும் ஒப்பனை மட்டுமே, தோல் ஆழம் கூட இல்லை ". கார்ட்யூவின் சொற்பொழிவின் முதல் பாதியை தி லிஸனரில் வெளியிடுவது "அதன் கடித நெடுவரிசைகளில் ஒரு புயலைத் தூண்டியது". மேலும், ஜான் கேஜ் மீதான இதேபோன்ற தாக்குதலின் விளைவாக, கார்ட்யூ "பிபிசியில் எனது குரலை தற்காலிகமாக இழந்துவிட்டேன்" என்று தெரிவித்தார். அவரது சாட்சியத்தின்படி, "ஸ்டாக்ஹவுசன் ஒளிபரப்பின் காரணமாக பிபிசிக்குள் தண்டனைகளும் அளிக்கப்பட்டன, இது கார்ப்பரேஷனின் உயர் அதிகாரி ஒருவரால் தவறாக கேட்கப்பட்டது". டிஸ்கோகிராஃபி கார்ல்ஹெய்ன்ஸ் ஸ்டாக்ஹவுசன். Zyklus, தவிர்க்கவும். மாரிசியோ காகல், இரண்டாம் டிரான்சிசியன். கிறிஸ்டோஃப் காஸ்கெல் (தாள இசை); அலோயிஸ் கொன்டார்ஸ்கி (பியானோ); பெர்ன்ஹார்ட் கொன்டார்ஸ்கி (செலஸ்டா); டேவிட் டியூடர் (பியானோ). எல்பி பதிவுடன், ஸ்டீரியோ. தொடர் 2000. நேரம் எஸ் 8001. [என். பி. ]: டைம் ரெக்கார்ட்ஸ், 1961. மறு வெளியீடு, 1970கள், எல்பி பதிவு, ஸ்டீரியோ. பிரதான நீரோட்டம் எம்எஸ் 5003. [என். பி. ]: பிரதான பதிவுகள். கார்ல்ஹெய்ன்ஸ் ஸ்டாக்ஹவுசன், மாரிசியோ காகல், எர்லே பிரவுன்; உடோ வஸ்டெண்டோர்ஃபர்; கார்ல்ஹெய்ன்ஸ் ஸ்டாக்ஹவுசன்; மாரிசியோ காகல்; கிறிஸ்டோஃப் காஸ்கல்; அலோயிஸ் கொன்டார்ஸ்கி; பெர்ன்ஹார்ட் கொன்டார்ஸ்கி; டேவிட் டியூடர் என குறுவட்டத்தில் மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது. மைன்ஸ்ஃ ஷாட் வெர்கோ மியூசிக் மீடியா, வெர்கோ வெர் 6929 2. மைன்ஸ்ஃ வெர்கோ, 2009. மேலும் 3-வட்டு தொகுப்பின் ஒரு பகுதியாக, எர்லே பிரவுன், எ லைஃப் இன் மியூசிக், தொகுதி. 1. 3-சிடி செட். எர்ல் பிரவுன் சமகால ஒலி தொடர். வெர்கோ வெர் 6928 2,6929,2,6930 2. மைன்ஸ்ஃ வெர்கோ, 2009. கார்ல்ஹெய்ன்ஸ் ஸ்டாக்ஹவுசன். மின்னணு ஒலிகள், பியானோ மற்றும் தாளத்திற்கான இணைப்பு. மூன்று கலைஞர்களுக்கு, தவிர்க்கவும். அலோயிஸ் கொன்டார்ஸ்கி (பியானோ), கார்ல்ஹெய்ன்ஸ் ஸ்டாக்ஹவுசன் (செலஸ்டா), கிறிஸ்டோஃப் காஸ்கெல் (தாள இசை). கேண்டிட் CE 31022. நியூயார்க்ஃ வோக்ஸ் ரெக்கார்ட்ஸ், 1968. வோக்ஸ் கேண்டிட் சீரிஸ் எஸ். டி. ஜி. பி. ஒய் 638 (நியூயார்க்ஃ வோக்ஸ் ரெக்கார்ட்ஸ், 1969), வோக்ஸ் வார்னர் எச்-4403வி (ஜப்பான்), மற்றும் வோக்ஸ் ஃப்ராடெல்லி ஃபேப்ரி எடிட்டரி எம்எம்-1098 எல்பி (இத்தாலி) என எல்பியில் வெளியிடப்பட்டது. சைக்லஸின் பதிவுடன் குறுவட்டத்தில் மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது, ஸ்டாக்ஹவுசன் முழுமையான பதிப்பு குறுவட்டு 6. குர்டன்ஃ ஸ்டாக்ஹவுசன் வெர்லாக், 1993. கார்ல்ஹெய்ன்ஸ் ஸ்டாக்ஹவுசன். Zyklus (2 பதிப்புகள்), தவிர்க்கவும், கொன்டாக்டே. பெர்ன்ஹார்ட் வாம்பாக் (பியானோ), மிர்சியா ஆர்டெலினு (தாள இசை), ஃப்ரெட் ரென்ஷ் (செலெஸ்டா). சிடி பதிவு. கோச்-ஷ்வான் மியூசிகா முண்டி சிடி 310 020 எச்1. ஆஸ்திரியாஃ கோச்-ரெக்கார்ட்ஸ் ஜி. எம். பி. எச் ஷ்வான், 1988. கார்ல்ஹெய்ன்ஸ் ஸ்டாக்ஹவுசன். Zyklus, தவிர்க்கவும், கொன்டாக்டே. புளோரண்ட் ஜோடெலெட் (தாள இசை), ஜெரார்ட் ஃப்ரெமி (பியானோ), ஜீன்-எஃப்லாம் பாவூசெட் (செலெஸ்டா). சிடி. யுனா கோர்டா தொடர். 202742 ஒப்பந்தம். பிரான்ஸ்ஃ அக்கார்ட், 1993. கார்ல்ஹெய்ன்ஸ் ஸ்டாக்ஹவுசன். 3 × 2000 ஐத் தவிர்க்கவும். பெஞ்சமின் கோப்லர் (3 மரத் தொகுதிகளுடன் பியானோ), அன்டோனியோ பெரெஸ் அபெல்லன் (3 பழங்கால கைத்தாளங்களுடன் சாம்ப்லர்-செலெஸ்டா), ஆண்ட்ரியாஸ் போய்ட்கர் (3 கவ்பெல்ஸ் மற்றும் க்ளோக்கென்ஸ்பீலுடன் வைப்ரஃபோன்). சிடி பதிவு. இரண்டு பதிப்புகள், ஒன்று ஜெர்மன் மொழியில் பேசப்படும் அறிமுகத்துடன், மற்றொன்று ஆங்கிலத்தில். ஸ்டாக்ஹவுசன் முழுமையான பதிப்பு சிடி 62. குர்டன்ஃ ஸ்டாக்ஹவுசன் வெர்லாக், 2000. கார்ல்ஹெய்ன்ஸ் ஸ்டாக்ஹவுசன். கான்ட்ரா-பங்க்டே, ரெஃப்ரெய்ன், ஜீட்மாஸ், ஷ்லாஜ்ட்ரியோ. குழுமம் மறுபரிசீலனைஃ ஜீன்-பியர் கொலோட் (பியானோ), கிளாஸ் ஸ்டீஃப்ஸ்-ஹாலண்டர் (செலஸ்டா), கிறிஸ்டியன் டைர்ஸ்டீன் (தாள இசை). பிற படைப்புகளில்ஃ மார்ட்டின் ஃபஹ்லென்பாக் (புல்லாங்குழல்), ஜெய்ம் கோன்சலஸ் (ஓபோ), ஃப்ளோரியன் ஹாஸெல் (கோர் ஆங்கிலேயிஸ்), ஷிஸுயோ ஓகா (கிளாரினெட்), உவே மோக்கல் (பாஸ் கிளாரினெட்), மரியோ கோப் (பாஸ்சூன்), மார்கஸ் ஷ்விண்ட் (டிரம்பெட்), ஆண்ட்ரூ டிக்பி (டிராம்போன்), மரிகோ நிஷியோகா (தாள இசை), பீட் அன்டன் (ஹார்ப்), மெலிசா மெல்லிங்கர் (வயலின்), ஆசா ஆக்கர்பர்க் (செலோ). ரூபர்ட் ஹூபர் (கான்ட்ரா-பங்க்டே மற்றும் ஜீட்மாஸ் ஆகியவற்றில்). வெர்கோ சிடி WER 6717 2. மைன்ஸ்ஃ வெர்கோ, 2009. மியூசிக் ஆஃப் அவர் டைம்ஃ 50 இயர்ஸ்ஃ 1962-2012 இன் ஒரு பகுதியாக வட்டு மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது. 5-சிடி செட். வெர்கோ 6946. வெர்கோ, ஸ்காட் மியூசிக் & மீடியா ஜி. எம். பி. எச், 2012 இன் ஒரு பிரிவு. கார்ல்ஹெய்ன்ஸ் ஸ்டாக்ஹவுசன். பிளஸ்-மினஸ் (ரிஃப்ரேன் மற்றும் க்ரூஸ்பீலுடன்). ஐவ்ஸ் என்செம்பிள்ஃ ஜான் ஸ்னைடர்ஸ் (பியானோ), ரெய்னர் வான் ஹவுட் (செலெஸ்டா), மற்றும் அர்னால்ட் மரினிசன் (பெர்குஷன்) ரிஃப்ரெய்ன், மேலும் ரிக் ஆண்ட்ரீசன் (புல்லாங்குழல்), எஸ்தர் ப்ரோப்ஸ்ட் (ஓபோ), ஹான்ஸ் பெட்ரா (பாஸ் கிளாரினெட்), ஜான் வில்லெம் வான் டெர் ஹாம் (பாஸ்சூன்), ஃபோன்ஸ் வெர்ஸ்பாண்டோங்க் (ஹார்ன்), ஜான் பாஸ்டியானி (டிராம்போன்), வில்பர்ட் க்ரூட்டென்போர் மற்றும் ஃபெடோர் டியூனிஸ் (பெர்குஷன்), ஜோஸ் டெர் ஹார் (வயலின்), ரூபன் சாண்டர்ஸ் (வயோலா), ஜாப் டெர் ஹார் (செலோ), மற்றும் டைடெரிக் மீஜென்கென்ஸ் (இரட்டை பாஸ்). ரிச்சர்ட் ரிஜ்வோஸ் ("க்ரூஸ்பியல்" இல் மட்டும்). சிடி பதிவு. ஹாட் ஹட் தொப்பி [இப்போது] ஆர்ட் 178. பாசல், சுவிட்சர்லாந்துஃ ஹாட் ஹட் ரெக்கார்ட்ஸ் லிமிடெட். பாசல்ஃ ஹாட் ஹட், 2010. ஸ்டாக்ஹவுசன்ஃ ஆரம்பகால பெர்குஷன் வேலைகளை முடிக்கவும். ஸ்டீவன் ஷிக், பெர்குஷன் ஜேம்ஸ் அவேரி, பியானோ; ரெட் ஃபிஷ், ப்ளூ ஃபிஷ் (ரோஸ் கரே, ஜஸ்டின் டிஹார்ட், மத்தேயு ஜென்கின்ஸ், ஃபேபியோ ஒலிவேரா, ஜொனாதன் ஹெப்பர், கிரிகோரி ஸ்டூவர்ட்). குறுவட்டு பதிவு, டிஜிட்டல்ஃ 2 ஒலி வட்டுகள், ஸ்டீரியோ. முறை 274-275. நியூயார்க்ஃ மோட் ரெக்கார்ட்ஸ், 2014. திரைப்படவியல் பிராண்ட், பிரையன் மற்றும் மைக்கேல் ஹைன்ஸ் (தயாரிப்பு). 2014 ஆம் ஆண்டு. ஸ்டாக்ஹவுசன்ஃ ஆரம்பகால பெர்குஷன் வேலைகளை முடிக்கவும். ஸ்டீவன் ஷிக், ஜேம்ஸ் அவேரி, ரெட் ஃபிஷ் ப்ளூ ஃபிஷ். டிவிடி பதிவு, பகுதி 0, என். டி. எஸ். சி, டால்பி 5.1 சரவுண்ட்/டி. டி. எஸ் 5.1 சரவுண்ட், தோற்ற விகிதம் 16:9, நிறம். முறை 274. நியூயார்க்ஃ மோட் ரெக்கார்ட்ஸ். மேற்கோள்கள் மேற்கோள் காட்டப்பட்ட ஆதாரங்கள் மேலும் படிக்க கோட், ஜொனாதன். 1973 ஆம் ஆண்டு. ஸ்டாக்ஹவுசன்ஃ இசையமைப்பாளருடன் உரையாடல்கள். நியூயார்க்ஃ சைமன் அண்ட் ஷஸ்டர். . ரிகோனி, மைக்கேல். 1998. ஸ்டாக்ஹவுசன்ஃ. மைக்கேல் லெவினாஸின் இரண்டாவது பதிப்பு, முன்னுரை. லில்லெபோன்ஃ மில்லினேர் III பதிப்புகள். . ஸ்டாக்ஹவுசன், கார்ல்ஹெய்ன்ஸ். 1963 ஆம் ஆண்டு. "எஃப்டிண்டங் அண்ட் என்டெக்டங்". அவரது உரை ஜூர் மியூசிக் 1,222-258 இல். கொலோன்ஃ வெர்லாக் எம். டூமாண்ட் ஷாவ்பெர்க். ஸ்டாக்ஹவுசன், கார்ல்ஹெய்ன்ஸ். 1971 ஆம் ஆண்டு. "ஸ்பீலரைத் தவிர்க்கவும்". டயட்டர் ஷ்னெபெல் தொகுத்த அவரது டெக்ஸ்ட் ஜுர் மியூசிக் 3 இல், 25-27. டூமாண்ட் போகுமென்டே. கொலோன்ஃ வெர்லாக் எம். டூமாண்ட் ஷாவ்பெர்க். . ஸ்டாக்ஹவுசன், கார்ல்ஹெய்ன்ஸ். 1989 ஆம் ஆண்டு. "கடவுளை வணங்குங்கள்". கிறிஸ்டோஃப் வான் ப்ளூம்ரோடர் தொகுத்த அவரது டெக்ஸ்ட் ஜுர் மியூசிக் 6 இல், 10-95. டூமாண்ட் போகுமென்டே. கொலோன்ஃ டூமாண்ட் புச்ச்வெர்லாக். . கார்ல்ஹெய்ன்ஸ் ஸ்டாக்ஹவுசனின் சேம்பர் இசை 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பாரம்பரிய இசை 1966 இசையமைப்புகள் தொடர் இசையமைப்புகள் அர்ப்பணிப்புடன் இசை