Critical reputation of Arthur Sullivan
பிரிட்டிஷ் இசையமைப்பாளர் ஆர்தர் சல்லிவனின் விமர்சன நற்பெயர் அவர் பிரபலமடைந்ததிலிருந்து 150 ஆண்டுகளில் குறிப்பிடத்தக்க ஏற்ற இறக்கங்களை சந்தித்துள்ளது. ஆரம்பத்தில், விமர்சகர்கள் அவரை தீவிரமான தலைசிறந்த படைப்புகளின் சிறந்த இசையமைப்பாளராகவும், நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட சிறந்த ஆங்கில இசையமைப்பாளராகவும் கருதினர். லிப்ரெட்டிஸ்ட் டபிள்யூ. எஸ். உடன் காமிக் ஓபராக்களில் சல்லிவன் தொடர்ச்சியான பிரபலமான வெற்றிகளைப் பெற்றபோது கில்பர்ட், விக்டோரியன் விமர்சகர்கள் பொதுவாக ஓபராட்டாக்களைப் பாராட்டினர், ஆனால் அதற்கு பதிலாக புனிதமான கோரல் படைப்புகள் மற்றும் கிராண்ட் ஓபரா ஆகியவற்றை இயற்றுவதில் கவனம் செலுத்தாததற்காக சல்லிவனை கண்டித்தனர். சல்லிவன் இறந்த உடனேயே, அவரது நற்பெயர் விமர்சகர்களால் தாக்கப்பட்டது, அவர்கள் "ஆங்கில இசை மறுமலர்ச்சி" என்று நினைத்ததில் பங்கேற்கவில்லை என்று கண்டனம் செய்தனர். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில், சல்லிவனின் இசை விமர்சன ரீதியாக மறுபரிசீலனை செய்யப்பட்டது, அவரது இசையைப் பற்றிய ஆய்வுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட முதல் புத்தகமான கெர்வேஸ் ஹியூஸ் எழுதிய தி மியூசிக் ஆஃப் ஆர்தர் சல்லிவன் (1960) இல் தொடங்கியது. இளம் ஆர்தர் சல்லிவன் லீப்சிக்கில் தனது படிப்புக்குப் பிறகு இங்கிலாந்துக்குத் திரும்பியபோது, ஒரு இசையமைப்பாளராக அவரது திறனைக் கண்டு விமர்சகர்கள் அதிர்ச்சியடைந்தனர். தி டெம்பெஸ்டுக்கான அவரது தற்செயலான இசை ஏப்ரல் 5,1862 அன்று கிரிஸ்டல் பேலஸில் பாராட்டப்பட்ட முதல் காட்சியைப் பெற்றது. அத்தீனியம் எழுதியதுஃ 1866 ஆம் ஆண்டின் அவரது ஐரிஷ் சிம்பொனி இதேபோன்ற உற்சாகமான பாராட்டைப் பெற்றதுஃ "திரு சல்லிவனின் பேனாவிலிருந்து வெளிவந்த மிக குறிப்பிடத்தக்க தொகுப்பு மட்டுமல்லாமல், எந்தவொரு ஆங்கில இசையமைப்பாளராலும் நீண்ட காலமாக தயாரிக்கப்பட்ட அதன் வடிவத்தின் பரந்த தன்மை மற்றும் அதில் உள்ள அழகான எண்ணங்களின் எண்ணிக்கையால் மட்டுமே மதிப்பிடப்பட்டால், சிறந்த இசைப் படைப்பு". ஆனால் ஆர்தர் ஜேக்கப்ஸ் குறிப்பிடுவது போல், "ஒரு இசை அமைப்பாளராக சல்லிவன் மீதான உற்சாகத்தின் முதல் உற்சாகமான வெடிப்பு நீடிக்கவில்லை". அவரது வாழ்க்கை முழுவதும் இசையமைப்பாளரைப் பின்தொடர்வோரின் வழக்கமான கருத்தாக எடுத்துக் கொள்ளக்கூடிய ஒரு கருத்து என்னவென்றால், "சல்லிவனின் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத திறமை, பிரபலமான கைதட்டல்களை கலைப் பாராட்டு என்று தவறாக எண்ணாமல் இரு மடங்கு கவனமாக இருக்க வேண்டும்". சல்லிவன் எப்போதாவது விடாமுயற்சி இல்லாததற்காக மேற்கோள் காட்டப்பட்டார். உதாரணமாக, அவரது ஆரம்பகால சொற்பொழிவைப் பற்றி, தி ப்ராடிஜல் சன், அவரது ஆசிரியர் ஜான் கோஸ் எழுதினார்ஃ "1870 களின் நடுப்பகுதியில், சல்லிவன் தனது கவனத்தை முக்கியமாக நாடகத்திற்கான படைப்புகளில் திருப்பினார், அதற்காக அவர் பொதுவாக பாராட்டப்பட்டார். உதாரணமாக, ட்ரையல் பை ஜூரி (1875) இன் முதல் நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு, டைம்ஸ், "சிறந்த வாக்னரியன் ஓபராக்களைப் போலவே, கவிதையும் இசையும் ஒரே மூளையிலிருந்து ஒரே நேரத்தில் முன்னேறியது போல் தெரிகிறது" என்று கூறியது. ஆனால் தீவிர இசை விமர்சகர்கள் மறுப்பை வெளிப்படுத்தத் தொடங்கினர். இசை விமர்சகர் பீட்டர் கேமண்ட் எழுதுகிறார், "விக்டோரியன் நிறுவனமான மியூசிக்கல் ஸ்னோப்ஸ் லிமிடெட் மூலம் எங்கள் வீட்டு வாசலில் வழங்கப்பட்ட தவறான புரிதல்கள் மற்றும் தப்பெண்ணங்கள். அற்பத்தனமும் உயர்ந்த ஆவிகளும் புனிதப்படுத்தப்பட்ட கலை சமூகத்தில் அனுமதிக்கப்பட வேண்டிய எவராலும் வெளிப்படுத்த முடியாத கூறுகளாக நேர்மையாக பார்க்கப்பட்டன". 1877 ஆம் ஆண்டில் தி சோர்செரர் தோன்றிய நேரத்தில், சல்லிவன் காமிக் ஓபராவில் தனது திறமைகளை வீணாக்குகிறார் என்ற குற்றச்சாட்டுகள் இருந்தனஃ இந்த கருத்துக்களில் காமிக் ஓபரா, எவ்வளவு கவனமாக வடிவமைக்கப்பட்டிருந்தாலும், ஒரேடோரியோவை விட உள்ளார்ந்த குறைந்த கலை வடிவம் என்ற கருத்து இருந்தது. தி மார்ட்டர் ஆஃப் அந்தியோகியா பற்றிய அத்தீனியத்தின் மதிப்பாய்வு இதேபோன்ற புகாரை வெளிப்படுத்தியதுஃ "சில பகுதிகளில் திரு சல்லிவன் தனது கருப்பொருளைப் பற்றி ஒரு உயர்ந்த பார்வையை எடுத்திருந்தார் என்று விரும்பப்படலாம், ஆனால் எப்படியிருந்தாலும் அவர் மிகவும் கவர்ச்சிகரமான இசையை எழுதியுள்ளார், மேலும் ஒரு ஆங்கில இசைக்கலைஞரின் பேனாவிலிருந்து முன்னேறிய எதையும் விட உயர்ந்ததாக இல்லாவிட்டாலும் சமமான இசை அமைப்பை உருவாக்கியுள்ளார். மேலும், எச். எம். எஸ் இசையமைப்பாளரைக் கொண்டிருப்பது ஒரு நன்மை. பினாஃபோர் ஒரு சிறந்த கலை வடிவத்துடன் தன்னை ஆக்கிரமித்தார் ". எவ்வாறாயினும், கில்பெர்ட்டுடன் கூடிய ஓபராக்கள், நாடக விமர்சகர்களிடமிருந்து சல்லிவன் மிகுந்த பாராட்டைப் பெற்றன. உதாரணமாக, தி டெய்லி டெலிகிராப் எழுதியது, "இசையமைப்பாளர் தனது வாய்ப்புக்கு ஏற்றவாறு உயர்ந்துள்ளார், மேலும் அனைத்து கில்பெர்டியன் தொடர்களிலும் ஐயோலந்தேவின் சிறந்த முயற்சிக்கு நாங்கள் பொறுப்பேற்க தயாராக உள்ளோம்". இதேபோல், தியேட்டர் "ஐயோலந்தேவின் இசை டாக்டர் சல்லிவனின் செஃப் டி ஓயூவர்" என்று கூறுகிறது. அவரது முந்தைய படைப்புகளை விட தரம் முழுவதும் மிகவும் சமமாக உள்ளது, மேலும் உயர்ந்த தரத்தில் பராமரிக்கப்படுகிறது. இந்த நாடு இதுவரை உருவாக்கிய காமிக் ஓபராவின் மிகவும் தன்னிச்சையான, வளமான மற்றும் அறிவார்ந்த இசையமைப்பாளராக டாக்டர் சல்லிவனின் நற்பெயரை ஒவ்வொரு விஷயத்திலும் ஐயோலந்தே தக்க வைத்துக் கொள்கிறார் ". சல்லிவன் 1876 இல் கேம்பிரிட்ஜ் பல்கலைக்கழகத்திலிருந்தும், 1879 இல் ஆக்ஸ்போர்டிலிருந்தும் கவுரவ டாக்டர் பட்டம் பெற்றார். 1883 ஆம் ஆண்டில் சல்லிவன் நைட் பட்டம் பெற்ற பிறகு, தீவிர இசை விமர்சகர்கள் இசையமைப்பாளர் தனது திறமையை வீணடிக்கிறார் என்ற குற்றச்சாட்டை புதுப்பித்தனர். அந்த ஆண்டின் மியூசிக்கல் ரிவ்யூ எழுதியதுஃ க்ரோவ்ஸ் டிக்ஷனரி ஆஃப் மியூசிக் அண்ட் மியூசியன்ஸில், சல்லிவனின் பழைய நண்பராக இருந்த சர் ஜார்ஜ் க்ரோவ், சவோய் ஓபராக்களில் உள்ள கலைத்திறனை அங்கீகரித்தார், அதே நேரத்தில் இசையமைப்பாளரை பெரிய மற்றும் சிறந்த விஷயங்களுக்கு வலியுறுத்தினார்ஃ "குரல், இசைக்குழு மற்றும் மேடை விளைவு ஆகியவற்றில் ஒரு திறமையான மற்றும் அனுபவம் வாய்ந்த ஒரு மாஸ்டர்-மாஸ்டர், கூட, மிகவும் உண்மையான உணர்வு-அவரது பரிசுகளை மனித அல்லது இயற்கையான ஆர்வத்தை கடைப்பிடிக்கும் ஒரு விஷயத்தில் ஒரு தீவிரமான ஓபரா பயன்படுத்தலாம்". 1886 ஆம் ஆண்டில் லீட்ஸ் விழாவில் தி கோல்டன் லெஜெண்டின் முதல் காட்சி இறுதியாக சல்லிவனுக்கு முன்பு இல்லாத ஒரு தீவிரமான பணிக்காக பாராட்டைக் கொண்டு வந்தது. உதாரணமாக, டெய்லி டெலிகிராப்பின் விமர்சகர் "புதிய கான்டாட்டாவை விட பெரிய, நியாயமான மற்றும் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத வெற்றி எனது அனுபவத்திற்குள் அடையப்படவில்லை" என்று எழுதினார். தி அப்சர்வர் இதை "ஆங்கில கலையின் வெற்றி" என்று பாராட்டியது. இதேபோல், தி வேர்ல்டில் லூயிஸ் எங்கெல் இதை "பல ஆண்டுகளாக நாம் பெற்ற மிகப்பெரிய படைப்புகளில் ஒன்று" என்று அழைத்தார். அசல், தைரியமான, ஈர்க்கப்பட்ட, கருத்தாக்கத்தில் பிரம்மாண்டமான, செயல்படுத்துவதில், சிகிச்சையில், இது ஒரு "சகாப்தத்தை" உருவாக்கும் ஒரு கலவையாகும், மேலும் அதன் இசையமைப்பாளரின் பெயரை புகழ் மற்றும் மகிமையின் சிறகுகளில் உயர்த்தும். ஒத்திகையின் போது அது ஏற்படுத்திய தாக்கம் மகத்தானது. பொது செயல்திறனின் விளைவு முன்னெப்போதும் இல்லாதது ". டெய்லி டெலிகிராப்பின் தி யோமென் ஆஃப் தி கார்டு பற்றிய மதிப்பாய்வில் ஒரு புதிய புறப்பாடு பற்றிய நம்பிக்கைகள் தெளிவாக இருந்தன, அந்த கட்டத்தில் சல்லிவனின் மிகவும் தீவிரமான ஓபரா 1890 கள் டெய்லி டெலிகிராஃப் தேடும் முன்னேற்றம் சல்லிவனின் ஒரே கிராண்ட் ஓபராவுடன் வரும், இவான்ஹோ (1891), இது பெரும்பாலும் சாதகமான விமர்சனங்களுக்கு திறக்கப்பட்டது, ஆனால் சில குறிப்பிடத்தக்க எதிர்மறையானவற்றை ஈர்த்தது. உதாரணமாக, ஜே. ஏ. ஃபுல்லர் மைட்லாண்ட் தி டைம்ஸில் எழுதினார், ஓபராவின் "சிறந்த பகுதிகள் சர் ஆர்தர் சல்லிவன் உலகிற்கு வழங்கிய வேறு எதையும் விட உயர்ந்துள்ளன, மேலும் அத்தகைய சக்தியையும் கண்ணியத்தையும் கொண்டுள்ளன, இதனால் கோரல் எழுத்தின் பெரும்பகுதியில் ஆர்வமின்மை மற்றும் ஒருங்கிணைந்த தனி பகுதிகளின் சுருக்கத்தில் காணக்கூடிய குறைபாடுகளை மறந்துவிடுவது கடினம் அல்ல". 1891 ஆம் ஆண்டு ஆர்தர் சீமோர் சல்லிவன் என்ற தனது கட்டுரையில், புளோரன்ஸ் ஏ. மார்ஷல் அந்த நேரம் வரை சல்லிவனின் இசையை மதிப்பாய்வு செய்தார், நகைச்சுவை மற்றும் சோகத்தில் அவரது ஆர்வங்களுக்கு இடையில் சல்லிவன் கிழிந்துவிட்டார் என்று முடிவு செய்தார். அவர் "கனவான இலட்சியவாதி அல்ல, ஆனால் முற்றிலும் நடைமுறைக்குரியவர். தன்னைச் சுற்றியுள்ள சமூகத்தின் வாழ்க்கையில் உள்ள அனைத்து போக்குகளையும் புரிந்துகொண்டு ஒருங்கிணைக்கிறார், மேலும் அவை அனைத்தையும் எவ்வாறு கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வது என்பதை அறிவார். இசை, அவரது கைகளில், ஒரு பிளாஸ்டிக் பொருள், அதில் அவர் எதையும் வடிவமைக்க முடியும். வடிவம் மற்றும் கருவிகளில் அவரது தேர்ச்சி முழுமையானது, மேலும் அவர் அவற்றை முயற்சியின் சிறிய ஒற்றுமை இல்லாமல் பயன்படுத்துகிறார். அவரது சுவை. மாறாதது; ஆர்வமுள்ளதைப் பற்றிய அவரது உணர்வுகள்; அவரது நகைச்சுவை உணர்வு தொற்று மற்றும் தவிர்க்கமுடியாதது ". 1890 களில், சல்லிவனின் வெற்றிகள் அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் முந்தைய காலத்தை விட குறைவாகவே இருந்தன. விக்டோரியா மற்றும் மெர்ரி இங்கிலாந்து (1898) பாலே பெரும்பாலான விமர்சகர்களிடமிருந்து பாராட்டைப் பெற்றதுஃ தி ரோஸ் ஆஃப் பெர்சியாவிற்குப் பிறகு (1899), டெய்லி டெலிகிராப் "இசைக்கலைஞர் மீண்டும் ஒரு முறை முற்றிலும் தன்னைத்தானே" என்று கூறினார், அதே நேரத்தில் மியூசிக்கல் டைம்ஸ் "ஒரு முறை கேட்பது என்பது மீண்டும் மீண்டும் கேட்க விரும்புவதாகும்" என்று கருத்து தெரிவித்தது. 1899 ஆம் ஆண்டில், சல்லிவன் ருட்யார்ட் கிப்லிங்கின் ஒரு உரைக்கு "தி அப்சென்ட்-மைண்டட் பெக்கர்" என்ற பிரபலமான பாடலை இயற்றினார், விற்பனையின் வருமானத்தை போயர் போரில் செயலில் பணியாற்றிய "வீரர்கள் மற்றும் மாலுமிகளின் மனைவிகள் மற்றும் குழந்தைகளுக்கு" நன்கொடையாக வழங்கினார். ஃபுல்லர் மைட்லாண்ட் தி டைம்ஸில் மறுத்தார், ஆனால் சல்லிவன் ஒரு நண்பரிடம் கேட்டார், "வார்த்தைகள் கான்டாட்டா வடிவத்தில் அமைக்கப்படும் என்று முட்டாள் எதிர்பார்த்தாரா, அல்லது சிம்போனிக் அறிமுகம், காண்ட்ராபண்டல் சிகிச்சை போன்றவற்றுடன் வளர்ந்த கலவையாக இருக்க வேண்டுமா?" நகைச்சுவை மற்றும் அணுகக்கூடிய இசையை எழுதியதற்காக இசை ஸ்தாபனத்தின் மிகவும் புனிதமான உறுப்பினர்களால் சல்லிவனை மன்னிக்க முடியவில்லை என்றாலும், அவர் "நாட்டின் உண்மையான இசையமைப்பாளர் பரிசு பெற்றவர்". போயர் போரின் முடிவுக்கு ஒரு தே டியூமை இயற்றிய இயற்கையான வேட்பாளராக சல்லிவன் கருதப்பட்டார், கடுமையான உடல்நிலை இருந்தபோதிலும் அவர் அதை முறையாக முடித்தார்; அது மரணத்திற்குப் பிறகு நிகழ்த்தப்பட்டது. கியான் ஆண்ட்ரியா மஸ்ஸுகாடோ 16 டிசம்பர் 1899 இன் தி மியூசிக்கல் ஸ்டாண்டர்டில் சல்லிவனின் வாழ்க்கையின் பிரகாசமான சுருக்கத்தை எழுதினார்ஃ மரணத்திற்குப் பிந்தைய நற்பெயர் சல்லிவனின் மரணத்திற்குப் பிறகு, சர் ஜார்ஜ் க்ரோவ் எழுதினார், "வடிவம் மற்றும் சமச்சீர் அவர் உள்ளுணர்வால் கொண்டிருப்பதாகத் தெரிகிறது; தாளம் மற்றும் மெல்லிசை அவர் தொடும் அனைத்தையும் அணிந்துகொள்கிறது; இசை அனுதாப மேதை மட்டுமல்ல, உணர்வு, தீர்ப்பு, விகிதம் மற்றும் நடைபயிற்சி மற்றும் பாசாங்கு இல்லாதது ஆகியவற்றைக் காட்டுகிறது; அதே நேரத்தில் இசைக்குழு மகிழ்ச்சியான மற்றும் அசல் அழகால் வேறுபடுகிறது, இது மிகச்சிறந்த எஜமானர்களால் முறியடிக்கப்படவில்லை". தி டைம்ஸில் அவரது இரங்கல் செய்தி அவரை இங்கிலாந்தின் "மிகவும் வெளிப்படையான இசையமைப்பாளர். அனைத்து வகுப்புகளையும் கவர்ந்திழுக்கும் சக்தியைக் கொண்டிருந்த இசைக்கலைஞர்" என்று அழைத்தது. . விமர்சகரும் மாணவரும் ஒவ்வொரு புதிய விசாரணையிலும் புதிய அழகிகளைக் கண்டனர். என்ன. அவரது நாளின் மற்ற ஆங்கில இசையமைப்பாளர்களை விட மிகவும் பிரபலமான மதிப்பில் சல்லிவனை அமைத்தது அவரது இசையின் இசைத்தன்மை, அதில் உள்ள அந்த தரம். [அது] வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சிக்கு ஒரு மகிழ்ச்சியான பங்களிப்பாக உடனடியாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது. சல்லிவனின் பெயர் இங்கிலாந்தில் இசைக்கு ஒத்ததாக இருந்தது. அந்த இரங்கல் செய்தி மேலும் கூறியதுஃ "சர் ஆர்தர் சல்லிவன் உயர்ந்த விஷயங்களில் தொடர்ந்து இலக்கு வைக்கவில்லை என்று பாரம்பரிய இசையைப் பாராட்டக்கூடிய பலர் வருத்தப்படுகிறார்கள், அவர் சர் ஹூபர்ட் பாரி மற்றும் பேராசிரியர் ஸ்டான்போர்ட் போன்ற இசைக்கலைஞர்களுடன் அதிக தீவிரத்துடன் போட்டியிடுவதற்குப் பதிலாக ஆஃபென்பாக் மற்றும் லெகாக் ஆகியோருக்கு போட்டியாக தன்னை அமைத்துக் கொண்டார். அவர் இந்தப் பாதையைப் பின்பற்றியிருந்தால், எல்லா காலத்திலும் சிறந்த இசையமைப்பாளர்களில் தனது பெயரைப் பதிவு செய்திருக்கலாம். சர் ஆர்தர் சல்லிவன் உயர்ந்த இலக்கை வைத்து வெற்றி பெற முடியும் என்பதை அவர் தி கோல்டன் லெஜண்ட் மற்றும் இவான்ஹோவின் நல்ல ஒப்பந்தம் மூலம் நிரூபித்தார் ". இருப்பினும், அடுத்த தசாப்தத்தில், இசை விமர்சகர்களிடையே சல்லிவனின் நற்பெயர் கணிசமாக சரிந்தது. 1901 ஆம் ஆண்டில், இசையமைப்பாளர் இறந்த சிறிது நேரத்திலேயே, ஃபுல்லர் மைட்லாண்ட் பெரும்பாலான இரங்கலின் பொதுவாக பாராட்டத்தக்க தொனியில் பிரச்சினையை எடுத்துக்கொண்டார், இசையமைப்பாளர் தனது டெம்பஸ்ட் இசையின் ஆரம்ப பாராட்டுக்கு ஏற்ப வாழத் தவறியதை மேற்கோள் காட்டினார்ஃ சல்லிவன் குறிப்பாக கருணையுடன் இருந்த எட்வர்ட் எல்கர், சல்லிவனின் பாதுகாப்புக்கு உயர்ந்தார், ஃபுல்லர் மைட்லாண்டின் இரங்கலை "இசை விமர்சனத்தின் நிழலான பக்கம். அந்த மோசமான மறக்க முடியாத அத்தியாயம்" என்று முத்திரை குத்தினார். ஃபுல்லர் மைட்லாண்ட் பின்னர் அவர் உண்மைகளை பொய்யாக்கியதாகவும், ஒரு சாதாரணமான பாடலைக் கண்டுபிடித்ததாகவும், அதை உண்மையானது என்று கூறியதாகவும், அத்தகைய முட்டாள்தனத்தை அமைத்ததாகக் கூறப்படும் சல்லிவனை கண்டித்ததாகவும் காட்டப்பட்டபோது மதிப்பிழந்தார். 1929 ஆம் ஆண்டில் ஃபுல்லர் மைட்லாண்ட், முந்தைய ஆண்டுகளில் சல்லிவனின் காமிக் ஓபராக்களை "தற்காலிகமானது" என்று நிராகரித்ததில் தான் தவறு செய்ததாக ஒப்புக்கொண்டார். இங்கிலாந்தில் இசையின் வரலாறு (1907) என்ற தனது புத்தகத்தில் எர்னஸ்ட் வாக்கர், 1901 ஆம் ஆண்டில் ஃபுல்லர் மைட்லாண்ட் இருந்ததை விட சல்லிவனை மிகவும் இழிவுபடுத்தியிருந்தார்ஃ ஃபுல்லர் மைட்லாண்ட் க்ரோவ்ஸ் டிக்ஷனரி ஆஃப் மியூசிக் அண்ட் மியூசியன்ஸின் இரண்டாவது பதிப்பில் இதே போன்ற கருத்துக்களை இணைத்தார், அதை அவர் தொகுத்தார், அதே நேரத்தில் வாக்கரின் வரலாறு 1923 மற்றும் 1956 ஆம் ஆண்டுகளில் மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது, அவரது முந்தைய தீர்ப்பு அப்படியே இருந்தது. 1966 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில், தி டைம்ஸின் முன்னாள் இசை விமர்சகரான ஃபிராங்க் ஹோவ்ஸ் எழுதினார்ஃ சல்லிவனைப் பாராட்ட வேறு எழுத்தாளர்களும் இருந்தனர். எடுத்துக்காட்டாக, தாமஸ் டன்ஹில் தனது 1928 புத்தகமான சல்லிவனின் காமிக் ஓபராக்களின் ஒரு முழு அத்தியாயத்தையும் "பிரதானமாக பாதுகாப்பில்" என்ற தலைப்பில் எழுதினார், இது ஓரளவு பின்வருமாறுஃ சர் ஹென்றி வூட் சல்லிவனின் தீவிரமான இசையை தொடர்ந்து நிகழ்த்தினார். 1942 ஆம் ஆண்டில் வூட் ராயல் ஆல்பர்ட் ஹாலில் ஒரு சல்லிவன் நூற்றாண்டு கச்சேரியை வழங்கினார், ஆனால் 1960 களில் தான் சவோய் ஓபராக்களைத் தவிர சல்லிவனின் இசை பரவலாக மறுபரிசீலனை செய்யப்பட்டு புத்துயிர் பெறத் தொடங்கியது. 1960 ஆம் ஆண்டில் ஹியூஸ் சல்லிவனின் இசையைப் பற்றிய முதல் முழு நீள புத்தகத்தை வெளியிட்டார் மற்றும் டன்ஹில் விட்டுச் சென்ற பாதையை எடுத்தார்ஃ சமீபத்திய தசாப்தங்களில், சவோய் ஓபராக்களுக்கு வெளியே சல்லிவனின் படைப்புகள் மறு மதிப்பீடு செய்யத் தொடங்கியுள்ளன. 1977 ஆம் ஆண்டில் நிறுவப்பட்ட சர் ஆர்தர் சல்லிவன் சொசைட்டியின் பணிகளும், யங் (1971) மற்றும் ஜேக்கப்ஸ் (1986) போன்ற இசைக்கலைஞர்களால் சல்லிவன் பற்றிய புத்தகங்களும் சல்லிவனின் தீவிரமான இசையை மறு மதிப்பீடு செய்ய பங்களித்தன. 1960 களின் பிற்பகுதியில் இருந்து சல்லிவனின் பெரும்பாலான முக்கிய சவோய் அல்லாத இசை தொழில் ரீதியாக பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளது. சிம்பொனி இன் ஈ 1968 இல் அதன் முதல் தொழில்முறை பதிவைக் கொண்டிருந்தது; 1974 இல் அவரது தனி பியானோ மற்றும் சேம்பர் இசை; 1986 இல் செலோ கச்சேரி; 1999 இல் கெனில்வொர்த்; 2000 இல் தி மார்ட்டர் ஆஃப் அந்தியோக்; 2001 இல் தி கோல்டன் லெஜண்ட். 1992 மற்றும் 1993 ஆம் ஆண்டுகளில், நக்சோஸ் சல்லிவனின் பாலே இசை மற்றும் அவரது தற்செயலான இசையின் நிகழ்ச்சிகளைக் கொண்ட நான்கு டிஸ்க்குகளை வெளியிட்டார். கில்பர்ட், காக்ஸ் அண்ட் பாக்ஸ் (1961 மற்றும் பல பிந்தைய பதிவுகள்), தி ஜூ (1978), தி ரோஸ் ஆஃப் பெர்சியா (1999) மற்றும் தி காண்ட்ராபாண்டிஸ்டா (2004) தவிர அவரது ஓபராக்களில் தொழில்முறை பதிவுகள் உள்ளன. சமீபத்திய தசாப்தங்களில், பல வெளியீட்டாளர்கள் சல்லிவனின் படைப்புகளின் அறிவார்ந்த விமர்சன பதிப்புகளை வெளியிட்டுள்ளனர், இதில் எர்ன்ஸ்ட் யூலன்பர்க் (தி கோண்டோலியர்ஸ்), ப்ரூட் பிரதர்ஸ் (ஜூரி மூலம் சோதனை, எச். எம். எஸ். பினாஃபோர் மற்றும் ஐயோலந்தே), டேவிட் ரஸ்ஸல் ஹல்ம் ஆக்ஸ்போர்டு யுனிவர்சிட்டி பிரஸ் (ருடிகோர்), ராபின் கார்டன்-பவல் தி ஆம்பர் ரிங் (தி மாஸ்க் அட் கெனில்வொர்த், தி மர்மியன் ஓவர்ச்சர், தி இம்பீரியல் மார்ச், தி காண்ட்ராபாண்டிஸ்டா, தி ப்ராடிகல் சன், ஆன் ஷோர் அண்ட் சீ, மக்பெத் தற்செயலான இசை, தி பியூட்டி ஸ்டோன் அண்ட் இவான்ஹோ), மற்றும் ஆர். கிளைட் (காக்ஸ் அண்ட் பாக்ஸ், ஹாடன் ஹால், ஓவர்ச்சர் "இன் மெமோரியம்", ஓவர்ச்சர் டி பல்லோ மற்றும் தி கோல்டன் லெஜண்ட்). 1957 ஆம் ஆண்டில் தி டைம்ஸில் ஒரு விமர்சனம் "சவோய் ஓபராக்களின் தொடர்ச்சியான உயிர்ச்சக்திக்கு" சல்லிவனின் பங்களிப்புகளை விளக்கியதுஃ "கில்பெர்ட்டின் பாடல் வரிகள். சல்லிவனின் இசைக்கு அமைக்கும்போது கூடுதல் புள்ளியை எடுத்து பிரகாசிக்கவும். [சல்லிவனும் கூட] ஒரு மென்மையான புத்திசாலித்தனம், அதன் காற்றில் ஒரு துல்லியம், ஒரு சுத்தமான தன்மை, ஒரு கருணை மற்றும் பாயும் மெல்லிசை உள்ளது ". நைஜெல் பர்ட்டன் எழுதிய தி மியூசிக்கல் டைம்ஸில் 2000 ஆம் ஆண்டு வெளியான ஒரு கட்டுரை, காமிக் ஓபராக்களுக்கு அப்பால் சல்லிவனின் நற்பெயரின் மறுமலர்ச்சியைக் குறிப்பிட்டதுஃ குறிப்புகள் நூலியல் விமர்சன நற்பெயர் கில்பர்ட் மற்றும் சல்லிவன் இசை விமர்சனம்