The Fossil (play)
தாஸ் ஃபாசில் (தி ஃபாசில்) (1925) என்பது கார்ல் ஸ்டெர்ன்ஹெய்மின் ஜெர்மன் நகைச்சுவைப் படமாகும், மேலும் இது அவரது நாடகச் சுழற்சியான ஆஸ் டெம் பர்கர்லிச்சென் ஹெல்டென்லெபெனின் நான்காவது பகுதியாக சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. அதன் சில கதாபாத்திரங்கள் ஸ்டெர்ன்ஹெய்மின் பல நாடகங்களில் தோன்றினாலும், புதைபடிவம் அதன் சொந்த முழுமையான கதை வளைவைக் கொண்டு அதன் சொந்த உரிமையில் ஒரு தனி துண்டாகவும் செயல்படக்கூடும். கதை சுருக்கம் 1923 ஆம் ஆண்டில், வெர்சாய்ஸ் உடன்படிக்கைக்குப் பிறகு ஒரு சமூக துறவியாக வாழ்ந்த முன்னாள் குதிரைப்படை தளபதியான ட்ராகோட் வான் பீஸ்கோவ், ஒரு முன்னாள் தோழரும் பிரபுத்துவருமான பரோன் அகோ வான் போஹ்னா ரஷ்ய சிறையிலிருந்து விடுவிக்கப்பட்ட மறுநாளே வருவார் என்று அவருக்குத் தெரிவிக்கும் ஒரு தந்தியைப் பெறுகிறார். அகோ உயர் வகுப்பினரின் வழிகளை கைவிட்டு ஒரு கம்யூனிஸ்டாக மாறிவிட்டார் என்று அவர் நம்புவதால், இந்த விஜயத்தைப் பற்றி ட்ராகோட் கோபமாக உள்ளார். அவர் உடனடியாக தனது மனைவி, அவரது மகன் ஓட்டோ மற்றும் அவரது மகள் உர்சுலா-ஒரு காலத்தில் அகோவை காதலித்தவர்-தனது வருகையைத் தடுக்கத் தயாராகுமாறு கட்டளையிடுகிறார். ஓட்டோவும் அவரது மனைவி சோஃபியும், ட்ராகோட்டை விட மிகவும் மிதமானவர்கள், அகோவை திறந்த கைகளுடன் வரவேற்கிறார்கள், உடனடியாக கம்யூனிசத்துடனான அவரது உறவுகள் குறித்து அவரிடம் கேள்வி கேட்கத் தொடங்குகிறார்கள், உற்சாகமாக அதை "சமீபத்திய விஷயம்" என்று பார்க்கிறார்கள். அகோ தனது முந்தைய வழிகளை நிராகரித்ததாகவும், இடதுசாரி அரசியலைத் தழுவியதாகவும் ஒப்புக்கொள்கிறார், ஆனால் தன்னை ஒரு கம்யூனிஸ்ட் என்று கருதவில்லை, "நாங்கள் மார்க்ஸிற்கு வெகு தொலைவில் இருக்கிறோம், ஆனால் மதம் மற்றும் கலை இரண்டையும் கோருவதில் பக்குனினைத் தாண்டிச் செல்கிறோம்" என்று கூறினார். அவர் தனது புதிய தத்துவத்தை விவரிக்கும் ஒரு புத்தகத்தை எழுதியுள்ளார், மேலும் அதன் வெளியீட்டிற்கு நிதியளிப்பதற்காக தனது தோட்டத்தை விற்க மட்டுமே திரும்பி வந்துள்ளதாக அவர் கூறுகிறார். இருப்பினும், தனிப்பட்ட முறையில், அவர் உர்சுலாவைப் பார்க்க திரும்பி வந்ததாக ஒப்புக்கொள்கிறார். அகோவும் உர்சுலாவும் சந்திக்கும் போது, அவர்கள் இன்னும் ஒருவருக்கொருவர் உணர்வுகளைக் கொண்டுள்ளனர் என்பது வெளிப்படையானது, ஆனால் உர்சுலாவின் தந்தையுடனான நெருக்கம் மற்றும் அகோவின் அரசியல் மாற்றம் குறித்த அவரது சொந்த வெறுப்பு ஆகியவற்றால் இவர்கள் ஓரளவு நிதானமாக உள்ளனர். ட்ராகோட் பின்னர் நிலைமையை மதிப்பிட வருகிறார், அகோவை "மிகவும் மோசமான பொய்களைச் சொல்கிறார்" என்று குற்றம் சாட்டுகிறார், அதை அகோ நிராகரிக்கிறார். அவர் தன்னை விளக்க ஒரு வாய்ப்பு கிடைக்கும் முன், Traugott விட்டு உர்சுலா அவரை பிறகு அழைக்கிறார். அகோ ஓட்டோ மற்றும் சோஃபியின் நிறுவனத்தில் வீட்டில் தங்கியிருக்கிறார், மேலும் அவர் தனது தோட்டத்திற்கு வேறு ஒரு வாங்குபவரைத் தேட வேண்டியிருக்கும் என்பதைக் காண்கிறார், "ஓட்டோ தனது தந்தையைக் கருத்தில் கொண்டு இயற்கையான மற்றும் இலாபகரமான காரியத்தைச் செய்து அதை வாங்க முற்றிலும் மறுக்கிறார்". ட்ராகோட்டும் உர்சுலாவும் அகோவை எவ்வாறு சிறப்பாகக் கையாள்வது என்பதைப் பற்றி விவாதிக்க நேரத்தை செலவிடுகிறார்கள். உர்சுலா தனது கையெழுத்துப் பிரதியை குறிப்பிடுகிறார்; ட்ராகாட் இதை அகோவின் சக்தியின் ஆதாரமாக பார்க்கிறார், மேலும் தனது எதிரியை தோற்கடிப்பதற்கான ஒரே வழி அந்த புத்தகத்தை அழிப்பதே என்று முடிவு செய்கிறார். இதை நிறைவேற்ற, அவர் தனது மகளைப் பயன்படுத்த முடிவு செய்கிறார், அவளுடைய இதயம் எங்கே இருக்கிறது என்பதை அறிந்தும், ஆனால் தன்னிடம் மட்டுமே அவள் இறுதி விசுவாசத்தை நம்புகிறார். அவள் அவரது திட்டத்தை ஏற்றுக்கொள்கிறாள், மாஸ்கோவிற்குத் திரும்பவிருந்த அகோவை தனியாக சந்திக்கிறாள். அவரது யோசனைகளில் ஆர்வம் காட்டும் வகையில், அன்று இரவு கையெழுத்துப் பிரதியை தன்னிடம் கொண்டு வருமாறு அவள் அவரை நம்ப வைக்கிறாள். உற்சாகமாக, உர்சுலா தன்னுடன் வர வாய்ப்புள்ளது என்று நினைத்து, அகோ ஒப்புக்கொள்கிறார், மேலும் தனது புத்தகத்தை எடுக்க விரைகிறார். அவர் இல்லாத நிலையில், ட்ராகோட் தனது மகளிடம் அவர் அருகில் மறைந்திருப்பார் என்று கூறுகிறார், மேலும் பணியைப் பற்றி மட்டுமே சிந்திக்குமாறு கேட்டுக்கொள்கிறார், அவளுடைய உணர்வுகளைப் பற்றி அல்ல. இந்தத் திட்டத்தைப் பார்ப்பதில் தனக்கு எந்தப் பிரச்சினையும் இருக்காது என்று அவள் அவருக்கு உறுதியளிக்கிறாள், ஆனால் அவளுடைய தாயுடன் ஒரு சுருக்கமான சந்திப்பின் போது கிட்டத்தட்ட உடைந்து போகிறாள். அகோ திரும்பி வருகிறார், அவர்கள் இருவரும் அவரது தத்துவத்தைப் பற்றி விவாதிக்கத் தொடங்குகிறார்கள். அகோவின் தனிப்பட்ட உணர்வுகள் அவரது புத்தகத்தில் உள்ள போதனைகளுக்கு முரணானவை என்று உர்சுலா விரைவாக ஊகிக்கிறார், மேலும் இது அவரது பாலியல் செல்வாக்குடன் இணைந்து அவரது நிலையை பலவீனப்படுத்த பயன்படுத்துகிறது. அவரது வேலை முழுமையடையவில்லை, எனவே முக்கியமற்றது என்று அவரை நம்ப வைப்பதில் அவள் இறுதியில் ஒரு சுருக்கமான தருணத்திற்கு வெற்றி பெறுகிறாள், மேலும் அதை நெருப்பில் வீசுகிறாள். இந்த செயல்பாட்டில், அவள் அகோ மீதான தனது சொந்த உணர்வுகளுக்கு அடிபணிகிறாள், மேலும் இருவரும் தழுவி, திரைக்குப் பின்னால் மறைந்துவிடுகிறார்கள். எல்லாம் திட்டமிட்டபடி நடந்துவிட்டது என்று ட்ராகாட் நம்புகிறார், ஆனால் உர்சுலா பரவசத்தின் அலறலை வெளியிடுவதைக் கேட்கும் வரை அமைதியாக நிற்கிறார். திடீரென்று என்ன நடந்தது என்பதை உணர்ந்து, அவர் தனது துப்பாக்கியை எடுத்து, அதை திரையில் குறிவைத்து, அகோ மற்றும் அவரது மகள் இருவரையும் கொன்றார். ஓட்டோ பயந்து ஓடி, தனது தந்தையை நாட்டை விட்டு வெளியேறும்படி வற்புறுத்த முயற்சிக்கிறார். டிராகோட், இறுதிவரை முரண்பட்டார், அதற்கு பதிலாக அதிகாரிகளிடம் தன்னை திருப்பிக்கொள்ள வலியுறுத்தினார், இறுதி வரியை கூச்சலிட்டார்ஃ "எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக ஜெர்மனியில் ஒழுங்கும் நீதியும் இருக்க வேண்டும்! ஹுர்ரே! ". அவரது எழுபதுகளில் முன்னாள் குதிரைப்படை ஜெனரல் ட்ராகோட் வான் பீஸ்கோவின் கதாபாத்திரங்களின் பட்டியல். அவர் தலைப்பு கதாபாத்திரம், ஒரு புதைபடிவமாக விவரிக்கப்படுகிறார், ஏனெனில் "வரவிருப்பதை விட இருந்ததை அவர் விரும்புகிறார்". ஜெனரலின் மனைவி, ஒருபோதும் பெயரிடப்படவில்லை, ஆனால் அவரது கணவருக்கு நம்பமுடியாத விசுவாசமாக இருந்தார். உர்சுலா, அவரது மகள். அவள் தனது தந்தையுடன் மிகவும் நெருக்கமாக இருந்தாள், ஆனால் இந்த விசுவாசம் அவள் ஒரு காலத்தில் காதலித்த அகோவின் வருகையுடன் சோதிக்கப்படுவதைக் காண்கிறாள். ஓட்டோ, அவரது மகன். அவர் உர்சுலாவைப் போல ட்ராகோட்டுடன் நெருக்கமாக இல்லை, மேலும் தன்னை பிரபுத்துவத்திற்கு மாறாக நடுத்தர வர்க்கத்தை சேர்ந்தவர் என்று கருதுகிறார். இதனால் ட்ராகோட் தனது மகனை ஒரு "முதலாளித்துவ-மாசுபட்ட கலகக்காரன்" என்று குறிப்பிடுகிறார். அகோவின் அரசியல் கவனத்தை தன்னிடமிருந்தும் அவரது தந்தையிடமும் திசை திருப்புவதற்கான ஒரு வழியாக ஓட்டோ இதைப் பயன்படுத்துகிறார். சோஃபி நீ வான் மாஸ்க், ஓட்டோவின் மனைவி. அவர்களின் குழந்தைகளான உல்ரிகே மற்றும் அசிம். ஃப்ராலின் வான் ரௌச், குழந்தைகளின் கவர்னஸ். அகோ வான் போஹ்னா, முன்பு ஒரு பரோன், அவர் ஏழு ஆண்டுகளாக வெளியே இருக்கிறார், அதில் கடைசி ஐந்து ஆண்டுகளில் அவர் ரஷ்யாவில் சிறையில் அடைக்கப்பட்டார். அவர் இல்லாத நிலையில், அவர் கம்யூனிசத்தைப் போன்ற கருத்துக்களை வளர்த்துக் கொண்டார், மேலும் அவர் வெளியிட விரும்பும் ஒரு கையெழுத்துப் பிரதியை எழுதியுள்ளார். ஃபோர்கோல்ப், வான் பீஸ்கோ குடும்பத்தின் ஓட்டுநர். தழுவல்கள் ஜெர்மனியில் பிரபலமாக இருந்தபோதிலும், புதைபடிவம்-மற்றும் பொதுவாக ஸ்டெர்ன்ஹெய்மின் படைப்புகள்-ஆங்கிலத்தில் அரிதாகவே நிகழ்த்தப்படுகின்றன. சில வர்ணனையாளர்கள் இதற்கு ஒரு பங்களிக்கும் காரணியாக ஸ்டெர்ன்ஹெய்மின் படைப்புகளை ஒரு குறிப்பிட்ட இயக்கத்தைச் சேர்ந்தவை என்று முத்திரை குத்துவதில் உள்ள சிரமம் என்று நம்புகிறார்கள், மற்றவர்கள் ஆங்கில மொழி நகைச்சுவைகள் தயாராக கிடைப்பது என்பது ஒரு ஜெர்மன் படைப்பின் மொழிபெயர்ப்பைத் தயாரிப்பதற்கான உந்துதல் குறைவாக இருப்பதைக் குறிக்கிறது. இதன் விளைவாக, புதைபடிவம் ஒரு முக்கிய இடத்தில் அரிதாகவே தயாரிக்கப்பட்டுள்ளது. இருப்பினும், ஆகஸ்ட் 2011 இல், ஸ்டெர்ன்ஹெய்மின் நகைச்சுவைகளில் ஒன்றான தி ஃபாஸில் மற்றும் பால் ஷிப்பல் எஸ்க்யூ ஆகிய இரண்டும் லண்டனின் சேரிங் கிராஸ் தியேட்டரில் இரட்டை கட்டணமாக நிகழ்த்தப்பட்டன, அலெக்ஸ் கார்பெட் பர்ச்சர் தலைப்பு பாத்திரத்தில் நடித்தார். அவரது நாடகங்கள் பதிப்புரிமைக்கு வெளியே இருப்பதால் ஸ்டெர்ன்ஹெய்மின் பிரபலத்தில் ஒரு எழுச்சி ஏற்படலாம், இது எழுத்தாளரின் மரணத்திற்குப் பிறகு 70 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு நிலையான நடைமுறையாகும். குறிப்புகள் 1925 நகைச்சுவை நாடகங்கள் ஜெர்மன் நாடகங்கள்