Kelly Key (2001 album)
கெல்லி கீ என்பது பிரேசிலிய ரெக்கார்டிங் பாப் கலைஞர் கெல்லி கீயின் முதல் ஆல்பமாகும், இது டிசம்பர் 22,2001 அன்று வார்னர் மியூசிக் மூலம் வெளியிடப்பட்டது. ஆண்டின்ஹோ, குஸ்டாவோ லின்ஸ் மற்றும் ரூபன்ஸ் டி பவுலா ஆகியோருடன் இணைந்து கெல்லி இசையமைத்த பத்து முழுமையான பதிப்புரிமை டிராக்குகளையும், போனஸ் டிராக்காக எஸ்காண்டிடோவின் ரீமிக்ஸ் பாடலையும் இந்த ஆல்பம் கொண்டு வந்தது. டிராக்குகளை டி. ஜே. குகா மற்றும் செர்ஜியோ மாமா தயாரித்தனர், கலைத் தயாரிப்பை நியூயார்க் நகரில் உள்ள ரெக்கார்டிங் ஸ்டுடியோக்களில் இருந்து நேரடியாக டாம் கபோன் மற்றும் அஃபெகன் தயாரிப்பாளரான அமிக்ஸகேம் உருவாக்கினர். கெல்லி கீ சர்வதேச கலைஞர்கள் பயன்படுத்தும் முறைக்கு ஆர் & பி மற்றும் நடன-பாபில் சேர ஒரு வேறுபாட்டைக் கொண்டு வந்தார், அந்த நேரத்தில் பிரேசிலில் ஒரு புதுமை, அமெரிக்க பாடகர்களான பிரிட்னி ஸ்பியர்ஸ், ஜெனிபர் லோபஸ், கிறிஸ்டினா அகுலெரா, மடோனா மற்றும் ஜேனட் ஜாக்சன், பிரேசில் லூசியானா மெல்லோ மற்றும் ஃபெர்னாண்டா அப்ரூவுக்கு அப்பால். இந்த ஆல்பம் பிரேசிலில் இசை தரவரிசையில் முதலிடத்தை எட்டியது, மொத்தம் 1,000,000 பிரதிகள் விற்பனை செய்யப்பட்டு பிளாட்டினம் சான்றிதழை வென்றது. இந்த ஆல்பம் பெரும்பாலும் நேர்மறையான விமர்சனங்களைப் பெற்றது. அலெக்ஸ் அன்டூன்ஸ், போர்டல் டெடோ டோ மியோ, இந்த படைப்பு பாலினம் மற்றும் பெண்ணியத்தை அவதூறாகப் பயன்படுத்தாமல் உரையாற்ற முடியும் என்றும், பாப் காதல் இசையின் மற்ற பிரேசிலிய கலைஞர்களை விட மிகவும் இயற்கையாகவும் குறைவான "கன்னியாகவும்" ஒலிக்கும் என்றும் கூறினார், இதன் பொருள் அவரது உந்துதலுடன் இளைஞர்களின் அதிக அடையாளம் இருந்தது. இந்த இயக்கம் நன்கு கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளதாகவும், பிரேசிலிய இசையின் கட்டுமானம் மற்றும் வரலாற்றுக்கு குறிப்பிடத்தக்க பங்களிப்பை வழங்கியதாகவும் கான்டெம் பாப் இணையதளம் தெரிவித்துள்ளது. நயடி பிவா, போர்டல் பாப், வட்டு ஒப்பிடுகையில். பேபி ஒன் மோர் டைம் பிரிட்னி ஸ்பியர்ஸ் வேலை. கார்லோஸ் எட்வர்டோ லிமா, ஸ்க்ரீம் & யெல் இதழ், இந்த ஆல்பம் பிரேசிலிய இசையில் "முன்கூட்டியே தயாரிக்கப்பட்ட அழகான தோற்றமுடைய பாசாங்குத்தனத்தை" உடைத்ததாகக் கூறியது, இளைஞர்களை மூடப்பட்ட ஒன்றாக சித்தரிக்கிறது, இரட்டை சாண்டி & ஜூனியருக்கு நேர்மாறாக உள்ளது. ஜூன் 18,2001 அன்று வெளியிடப்பட்ட முதல் தனிப்பாடல் "எஸ்காண்டிடோ", ஆனால் நவம்பர் 7 அன்று அவரது இரண்டாவது இசைப் படைப்பான "பாபா" படத்திலும் அதுவே இருந்தது, அந்த வெற்றி நடக்கத் தொடங்கியது, மேலும் கெல்லி வானொலியில் பல வாரங்களுக்கு உயர்மட்ட இடங்களில் தோன்றத் தொடங்கினார், மேலும் திடீர் வெற்றியின் காரணமாக நிகழ்ச்சிகள், புகைப்பட படப்பிடிப்புகள் மற்றும் நேர்காணல்கள் உட்பட இரண்டாவது திங்கட்கிழமை நியமனங்களின் நிகழ்ச்சி நிரலைக் கொண்டிருந்தார். வளர்ச்சி மற்றும் தயாரிப்பு அக்டோபர் 1999 இல் கெல்லி சோனி மியூசிக் பிரேசிலின் தொழில்முனைவோரும் கலை இயக்குனருமான டால்மோ பெலோட்டியை சந்தித்தார், அவர் உங்கள் திட்டத்திற்கான டெமோ டிஸ்க்கைப் பதிவு செய்ய அழைத்தார். பெல்லோட்டி 16 முதல் 20 வயதிற்குட்பட்ட ஒரு பெண்ணைத் தேடிக்கொண்டிருந்தார், மேலும் அமெரிக்க பிரிட்னி ஸ்பியர்ஸின் வடிவமைப்பு வேலையைப் போன்ற ஒரு வடிவத்தில் ஒரு பாடகராகத் தொடங்குவதற்கு கடுமையான நியாயமான ஹேர்டு, பாப் மற்றும் ஆர் அண்ட் பி இசையை நடனக் கலையுடன் இணைத்தார். அந்த நேரத்தில் கெல்லி அழைப்பை நிராகரிப்பதைப் பற்றி சிந்திக்கிறார், ஏனெனில் அது இசையுடன் பணிபுரியும் எண்ணம் இல்லை, தொகுப்பாளராக மட்டுமே பின்தொடர்வதை இலக்காகக் கொண்டது, இருப்பினும், அவரது பெற்றோரால் ஊக்குவிக்கப்பட்டது, இறுதியில் திட்டத்தை ஏற்றுக்கொண்டது. 2000 ஆம் ஆண்டின் முற்பகுதியில் அவர் குகா இசை தயாரிப்பாளருடன் ஒரு டெமோவைப் பதிவு செய்தார், பெல்லோட்டியால் அங்கீகரிக்கப்பட்ட பிறகு, சில ரெக்கார்ட் லேபிள்களுக்கு அனுப்பப்பட்டார், வார்னரிடமிருந்து ஆர்வத்தைப் பெற்றார், அடுத்த சில ஆண்டுகளில் ஐந்து ஆல்பங்களை வெளியிடுவதற்கான கூட்டணியுடன் அதை முடித்தார். ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்ட பிறகு, கெல்லி இசைக்கலைஞருடன் ஆண்டீனோவின் சொந்த பாடல்களில் பணியாற்றத் தொடங்கினார், ஏனெனில் அவரது ஆல்பம் முற்றிலும் பதிப்புரிமையாக இருக்க வேண்டும் என்ற அவர்களின் கோரிக்கை, அவர் எழுதிய கடிதங்களை மட்டுமே கொண்டு வந்தது. ஆண்டீனோ தயாரிப்பாளருடன், கெல்லி "எஸ்காண்டிடோ", "அஞ்சோ", "குவெம் இ வோசே", "வியாஜர் நோ க்ரூவ்" மற்றும் "கச்சோரின்ஹோ", அத்துடன் "போலாடா" ஆகியவற்றின் கலவையைப் பிரித்தார், இது குஸ்டாவோ லின்ஸுக்கு வேலை செய்தது. "பிரின்கர் டி அமர்" மற்றும் "டூடோ காம் வோசே" ஆகிய இரண்டு பாடல்களை ரூபினோ பவுலா மற்றும் டி. ஜே. குகா ஆகியோருடன் இணைந்து பாடகர் பாடினார். தொகுப்பு கட்டத்தின் முடிவில், கெல்லி ஆண்டீனோவுக்கு 13 வயதில் "பாபா" என்ற தலைப்பில் ஒரு இசைக்குழுவைக் காட்டினார், இது வெறுக்கப்பட்ட அவரது ஆசிரியரைப் பற்றி பேசுகிறது. ஆரம்பத்தில் அது வேலைக்கு போதுமானதாக இருக்கும் என்று நம்பவில்லை என்றாலும், அவர்களும் ஆண்டின்ஹோவும் இசைக்குழுவில் பணிபுரிந்தனர், புதிய வசனங்களை இணைத்து, அதை ஆல்பத்தில் சேர்க்க ஒரு இறுதிப் புள்ளியை உருவாக்கினர். டிராக்குகளை உருவாக்கும் படி முடிந்த பிறகு, கெல்லி குரல்களைப் பதிவு செய்தார், மேலும் டிராக்குகள் நியூயார்க் நகரில் உள்ள ஸ்டுடியோ வார்னருக்கு அனுப்பப்பட்டன, அங்கு அவை செர்ஜியோ மாமாவுடன் இணைந்து குகா தயாரித்தன. வேலை மற்றும் கலைத் தயாரிப்பு என்ற கருத்தை டாம் கபோன் உருவாக்கினார், அவர் ஒட்டுமொத்த தயாரிப்பையும் மேற்பார்வையிட்டார். ஆல்பத்தை கலப்பதை கவனித்துக்கொள்ள, கெல்லி தயாரிப்பாளர் அஃபெகனையும் அழைத்தார். இணையாக, பாடல் மற்றும் நடனப் பாடங்களை எடுத்துக்கொள்வதன் மூலம் அதன் கலை அம்சங்களும் மெருகூட்டப்பட்டுள்ளன, அங்கு அவர் டூடு நெவ்ஸ் நடன இயக்குனருடன் உங்கள் இசையின் நடன நகர்வுகளை உருவாக்கத் தொடங்கினார். ஒரு காட்சி அடையாளமும் உருவாக்கப்பட்டது, இது பத்திரிகையாளர் கார்லோஸ் எட்வர்டோ லிமாவின் கூற்றுப்படி, "தவறான பொன்னிற பெண்ணின் முகம் மற்றும் உடல் தகுதி" என்ற சர்வதேச தரத்திற்கு பொருந்தாது. உண்மையான மற்றும் வலுவானதாகத் தோன்றும் ஒரு மேடைப் பெயரைத் தேடி, கெல்லி கீ, சிகோ ஆடி புகைப்படக் கலைஞரின் ஆலோசனையைத் தேர்ந்தெடுத்தார், அவரது முதல் புகைப்படக் கட்டுரையை நடத்தியபோது, அது வெற்றிக்கான திறவுகோலைக் குறிக்கிறது என்று வாதிட்டார். இசை மற்றும் பாடல் வரிகள் இசை பாணிகள் மற்றும் கருப்பொருள்கள் இசை அமைப்பைப் பொறுத்தவரை, கெல்லி கீ 1990 களிலும் 2000 களின் முற்பகுதியிலும் பிரேசிலிய பாப் பாடகர்களின் முந்தைய படைப்புகளிலிருந்து குறிப்பிடத்தக்க விலகல் என்று கருதப்படுகிறது. அந்த சகாப்தத்தின் பாடகர்களுக்கு மாறாக, பெண்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட காதல் மெல்லிசை மற்றும் பாடல்களில் கவனம் செலுத்தியது முதன்மையாக ஆணைப் பொறுத்தது, கெல்லி பெண்களை மையமாகக் கொண்ட ஒரு பெண்கள் இயக்கத்தை வழிநடத்தினார். தொழில்நுட்ப ரீதியாக கெல்லி கீ பாடல்கள் அமெரிக்க இசையில் அடிப்படையில் ஈர்க்கப்பட்ட நடன-பாப், பபுள் கம் பாப் மற்றும் ஹிப் ஹாப் போன்ற பிற வகைகளின் தாக்கங்களுடன் இசை பாணி பாப் மற்றும் ஆர் அண்ட் பி ஐப் பின்பற்றுகின்றன. பாடல் வரிகளில் பெண் பாலுணர்வு, பெண்ணியம், பெண்களுக்கு அதிகாரமளித்தல் மற்றும் வலுவான பெண் உருவம் மற்றும் சுயாதீனத்தின் பார்வையில் காதல் உறவுகள் ஆகியவை முக்கிய கருப்பொருள்களாக பயன்படுத்தப்படுகின்றன, வெளிப்படையான வடிவத்தில் பாடப்பட்ட உட்பொதிக்கப்பட்ட யதார்த்தவாத தடங்கள் மூலம் பொதுமக்களுடன் உண்மையான தொடர்பைக் கொண்டுள்ளன. "எஸ்காண்டிடோ" என்பது பெண் பாலியல் திறப்பு பற்றிய ஒரு பெண்ணின் பார்வையாகும், இது பெற்றோரிடமிருந்து மறைக்கப்பட்ட காதலனுடன் மோட்டல் உடலுறவுக்குச் செல்ல வீட்டை விட்டு ஓடிப்போன ஒரு இளைஞனால் கூறப்படுகிறது. இசைக்குழுவின் போது கெல்லி தனது தந்தையை ஒரு சுறுசுறுப்பான பாலியல் வாழ்க்கையைப் பற்றி எதிர்கொள்கிறார்ஃ "(மியூ பாய் குவெர் மீ ப்ரோபிர்/ஈ குவால் ஏ கோரோவா, வை மீ டைசர் குவெ ஓ சென்ஹோர் நுன்கா. ஹா? /////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////// / பாதையில் "பாபா" பழிவாங்கும் திரைப்படத்தில், பதின்ம வயதிலேயே ஒரு வயதான ஆணால் புறக்கணிக்கப்பட்ட ஒரு பெண்ணின் கதை, 17 வயதை அடைந்த பிறகு ஒரு சிற்ப உடலுடன், அதன் முன்னேற்றங்களை புறக்கணிக்கத் தொடங்குகிறது, இதனால் அது வெறுமையாகி, பெண்ணிய சக்தியைக் காட்டுகிறது. "போலாடா" பையனுடன் தூங்கிய சிறுமியைப் பற்றி பேசுகிறது, சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு அவர் காணாமல் போனார். "அஞ்சோ" பாடல் ஒரு ஆர்வத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட காதல் உறவைப் பற்றி சொல்கிறது. பெண்ணியம் "சோ கியூரோ ஃபிகார்" இல் இலகுவான நிழல்களை எடுக்கிறது, அங்கு முக்கிய கதாபாத்திரம் சமரசம் செய்யாமல் பல சிறுவர்களுடன் வாழ்க்கையை அனுபவிக்க விரும்புகிறது, அவளுக்கு தேர்வு செய்ய அதிகாரம் உள்ளது, ஒரு ராப் மூலம் பாடலை மூடுகிறது, அங்கு அவர் ஒரு ஆண் இல்லாமல் பெண்கள் வளரும் சாத்தியக்கூறுகளைப் பற்றி பேசுகிறார் ("யூ வோ ட்ரபாலர்/மீ டெடெக்டர் ஆவோஸ் எஸ்டுடோஸ்/மீ எஸ்ட்டிலிஸர்/டெர் மியூ லுகர் நோ முண்டோ/செர் இன்டிபென்டன்ட் ஃபைனான்சிரமென்ட்/ப்ரா நோ டெர் க்யூ பேட்டர் நா போர்டா டி பேரண்டெஸ்/யூ நோ கியூரோ டெபெண்டர் டி நிங்குயெம்"). "பிரின்கார் டி அமோர்" மற்றும் "கேம் எ வோசே?" இது துரோகத்தின் மையக் கருப்பொருளாகும், ஆனால் வெவ்வேறு கருத்துக்களில். முதலில் ஏமாற்றும் பையன் மீது பழிவாங்கத் திட்டமிடும் முக்கிய கதாபாத்திரம், தவறவிட்டாலும், ஒரு பெண் ஏமாற்றப்படுவதை ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடாது என்ற உணர்வை வலுப்படுத்துகிறது. இரண்டாவதாக, துரோகம் கண்டுபிடிக்கப்பட்டதற்கு ஒரு துன்பம் உள்ளது, கூட்டாளரிடம் தெரிந்திருப்பதை விட முற்றிலும் மாறுபட்ட ஒருவர் என்று தோன்றியது. "டூடோ காம் வோசே" ஒரு விருந்தில் கூட்டாளியின் பொறாமையைப் பற்றியது, ஏனெனில் மையக் கதாபாத்திரம் பல தோழர்களுடன் நடனமாடுகிறது. இறுதியாக "வியாஜர் நோ க்ரூவ்" ஒரு பாடலில் மாலையை அனுபவிப்பது பற்றி சுதந்திரமாக பேசுகிறது. டிராக் லிஸ்டிங் விளக்கப்படங்கள் ஆண்டு இறுதி விளக்கப்படங்கள் சான்றிதழ்கள் வெளியீட்டு வரலாறு குறிப்புகள் 2001 அறிமுக ஆல்பங்கள் கெல்லி கீ ஆல்பங்கள்