Hours of Jean de Boucicaut
தி ஹவர்ஸ் ஆஃப் ஜீன் டி போச்சிகாட் 1405 மற்றும் 1408 க்கு இடையில் உருவாக்கப்பட்டதாக நம்பப்படுகிறது. இதில் பாரிஸ் லிட்டர்ஜி ஆஃப் தி ஹவர்ஸ் உள்ளது. வழக்கமான பாரிஸ் ஒளிரும் பாணிகளால் வகைப்படுத்தப்பட்டாலும், கையெழுத்துப் பிரதியில் உள்ள சில விளக்கப்படங்கள் மிகவும் புதுமையானவை. இந்த கையெழுத்துப் பிரதியில் பவுசிகாட் மாஸ்டர் எழுதிய 44 மினியேச்சர்கள் உள்ளன, இது மாணவர்களின் உதவியுடன் இருக்கலாம், இப்போது இது பாரிஸில் உள்ள ஜாக்வெமார்ட்-ஆண்ட்ரே அருங்காட்சியகத்தில் உள்ளது. பவுசிகாட் மாஸ்டர் முழுமையான வான்வழி கண்ணோட்டத்துடன் பரிசோதனை செய்தார், மேலும் அவரது படைப்புகளுடன் வரலாற்று ரீதியாக விவிலிய காட்சிகளை சித்தரிக்கும் முன்னுதாரணத்தை நிறுவினார். பிரான்சின் மார்ஷலாக இருந்த ஜீன் டி பவுசிகாட், இந்த புத்தகத்தை அன்றாட பக்தியின் கருவியாக நியமித்தார். ஒளிரும் பக்கங்கள் மார்ஷல் ஜீன் டி பவுசிகாட்டின் வாழ்க்கையில் நடந்த நிகழ்வுகளுடன் ஒத்திருக்கின்றன, அதே போல் அவர் அடையாளம் காணும் விவிலிய நபர்களையும் உள்ளடக்கியது. 1366 இல் பிறந்த புரவலர் ஜீன் டி பவுசிகாட், பிரான்சின் மார்ஷல் ஆவார். 1391 ஆம் ஆண்டில் ஆறாம் சார்லஸ் மன்னரால் மார்ஷல் என்று பெயரிடப்பட்ட அவர், 1393 ஆம் ஆண்டில் அன்டோனெட் டி டுரெய்னை மணந்தார். நெவர்ஸ் டியூக் தலைமையிலான துருக்கியர்களுக்கு எதிரான சிலுவைப் போரில் இருந்தபோது, பவுசிகாட் கைப்பற்றப்பட்டார். நெவர்ஸ் டியூக் துருக்கிய இராணுவத்தின் தலைவரான பயாசிட் உடன் பவுசிகாட்டின் விடுதலையை பேச்சுவார்த்தை நடத்தினார். அவர் விடுவிக்கப்பட்ட பிறகு அவர் பிராந்திய மக்களால் ஜெனோவாவின் ஆளுநராக நியமிக்கப்பட்டார் மற்றும் ஏழு ஆண்டுகள் பணியாற்றினார். ஜெனோவா ஆளுநராக அவர் அசாதாரணமாக பதவி நீக்கம் செய்யப்பட்ட பிறகு, அவர் பீட்மாண்டிற்கு தப்பி ஓடினார். 1415 ஆம் ஆண்டில் அகின்கோர்ட் போரில் தோல்வியடைந்த பின்னர் கயான் மற்றும் லாங்குவேடோக்கின் ஆளுநராக அவர் மீண்டும் ஆங்கிலேயர்களால் கைதியாக அழைத்துச் செல்லப்பட்டார். கலைஞர் தி பவுசிகாட் மாஸ்டர் ஜீன் டி பவுசிகாட் புத்தகத்தின் புரவலரின் பெயரால் பெயரிடப்பட்டுள்ளது. அவரது உண்மையான அடையாளம் தெரியவில்லை, ஆனால் கலை வரலாற்றாசிரியர்கள் அவர் தனது பாணியில் வரைந்த கலைஞர்களின் பட்டறைக்கு தலைமை தாங்கினார் என்பதை நிறுவியுள்ளனர். பல கலைஞர்களைப் போலவே அவர் உத்வேகம் பெற்று, தனது தனித்துவமான தனிப்பட்ட கலை வடிவத்தை உருவாக்க மற்ற எஜமானர்களிடமிருந்து எடுத்துக்காட்டுகளைப் பெற்றார். பவுசிகாட் மாஸ்டர் பெரும்பாலும் வான்வழி முன்னோக்கைக் கண்டுபிடித்தார், இந்த மணிநேர புத்தகத்தில் அவர் அதில் தேர்ச்சி பெற்றதைக் கண்டார். மாஸ்டர் பவுசிகாட் பிரகாசமான வண்ணங்கள் மற்றும் நிலையான வடிவங்களில் வெளிப்பாடு மற்றும் பொருளை உருவாக்குவதில் அவற்றின் பாத்திரங்களில் ஆர்வமாக இருந்தார். வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், அவர் ஒரு குறிப்பிட்ட மனநிலையைக் குறிக்க பிரகாசமான வண்ணங்களைப் பயன்படுத்தினார். கலைஞர் தங்கள் சொந்த சுயாதீனமான முக்கியத்துவத்தைக் கொண்டதாகத் தோன்றும் குழு வடிவங்களை உருவாக்குவதில் கவனம் செலுத்துகிறார். தனிநபர் குழுவிலிருந்து இடம்பெயர்ந்து இன்னும் சூழலைக் கொண்டிருக்கலாம் என்று தோன்றும் வகையில் அவர் வடிவங்களை வரைகிறார். மாஸ்டர் பவுசிகாட் தனது தொகுப்பின் மூலம் விவிலிய காட்சிகளை பூமிக்குரிய நிகழ்வுகளாக சித்தரிக்கும் கருத்தை அறிமுகப்படுத்துகிறார். எகிப்து மற்றும் பெந்தெகொஸ்தேவிற்குள் பறக்கும் காட்சிகளில், ஒரு மேய்ப்பன் தனது மந்தையுடன் தூரத்தில் முன் காட்சியை நிஜ உலகின் சூழலில் வைக்கிறான். இது முன்புற நிகழ்வு முற்றிலும் ஒரு வான தருணம் அல்லாமல் "யதார்த்தத்தில்" உள்ளது என்பதைக் குறிக்கிறது. மாஸ்டர் பவுசிகாட் டேவிட் பிஃபோர் காட் ஒளியில் காணப்படுவது போல் எதிர்பார்க்கப்பட்டதை விட ஆழத்தையும், உணரப்பட்ட உருவங்களையும் விளக்குவதற்கு பிரகாசமான வண்ணங்களைப் பயன்படுத்தினார். உணரப்பட்ட படங்களுடன் மாஸ்டர் பவுசிகாட் இலட்சியவாதத்திற்கு பதிலாக "யதார்த்தமான" வடிவங்களை சித்தரிக்கும் ஒரு புதிய வழியை முன்னெடுத்தார். அவர் தனது விளக்கப்படங்களில் முன்னோக்குகளை உருவாக்க வரிசையான வார்ப்புருக்களை ஒரு கட்டமைப்பாகப் பயன்படுத்தினார். உணரப்பட்ட ஆழத்தின் அடுக்குகளை அடுக்குவதற்கு அவர் முழு பக்கத்தையும் பயன்படுத்தினார். இதற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு கேன்டர்பரி செயின்ட் தாமஸின் தியாகம் ஆகும். அவர் நெடுவரிசைகளுடன் ஒரு நுழைவு வழி மற்றும் விளக்கப்பட்ட சட்டகத்தின் விளிம்புகளுக்கு அருகில் ஒரு வளைவை உள்ளடக்கியுள்ளார். இது காட்சியை பக்கத்தின் மற்ற பகுதிகளிலிருந்து மேலும் பிரிக்கிறது. இந்த விளைவு தங்க நேரியல் சட்டகத்திற்கும் தடிமனான போலி-அகாந்தஸ் இலை போர்டருக்கும் இடையிலான வெற்று இடத்தில் சேர்க்கப்பட்டது, முப்பரிமாண காட்சிக்கும் இரு பரிமாண பக்கத்திற்கும் இடையிலான தொடர்பை வலியுறுத்துகிறது. மாஸ்டர் பவுசிகாட் மற்றும் அவரது சங்கத்தில் புரவலர் (மார்ஷல் பவுசிகாட்) கோரிய காட்சிகள் இருந்தன. ஆங்கிலேயர்கள் மீதான மார்ஷலின் வெறுப்பை விளக்கும் வகையில் செயின்ட் தாமஸின் தியாகம் புத்தகத்தில் சேர்க்கப்பட்டது. மார்ஷல் அவர்களுடன் ஒரு தொடர்பை உணர்ந்ததால் புனிதர்கள் மாஸ்டர் பவுசிகாட் சேர்க்கத் தேர்ந்தெடுத்தார். கைதிகளின் புரவலர் புனிதரான செயிண்ட் லியோனார்ட் போன்ற புனிதர்கள் இதற்கு முன்பு இரண்டு முறை கைதியாக இருந்த மார்ஷலிடம் முறையிட்டனர். செயின்ட் மைக்கேல் மார்ஷலிடம் முறையிட்டார், ஏனெனில் அவர் மைக்கேல் அரக்கனை அடித்தபோது கிறிஸ்தவ நம்பிக்கையைப் பாதுகாக்க தீமைக்கு எதிராகப் போராடினார். செயின்ட் கேத்தரின் ஒரு நகரத்தின் புரவலர் புனிதர், அதற்காக மார்ஷல் ஒரு மருத்துவமனையை கட்டினார். ஒளிரும் படைப்புகளின் கலவையில் கலைஞர் காட்சி பிணைப்பைப் பயன்படுத்துகிறார். ஒத்த உரைக்கு ஒத்த கிடைமட்ட கோடுகள் ஒளிப் பக்கத்தில் வரையப்பட்டன, மேலும் இந்த கோடுகள் விளக்கப்படத்தின் கலவையை பாதித்தன. ஒரு உதாரணம் ஃபோலியோ 46v இல் உள்ள தி விர்ஜின் அண்ட் சைல்ட் என்த்ரோன்ஃ பதிவேடுகள் A-D உரைப் பக்கத்தில் உள்ள விளக்கத்துடன் பொருந்தும். இந்த மணிநேர புத்தகத்தின் புரவலர் சில விளக்கப்படங்களை சேர்க்க வேண்டும் என்று கேட்டுக்கொண்டார், அதாவது அன்டோனெட் டி Turenne.He உடனான அவரது திருமணத்தின் வெளிச்சம், பல ஃபோலியோக்களில் தனது இறக்கைகளை பரப்பிய கழுகின் சின்னத்தையும் சேர்த்தது. இது அசாதாரணமானது, ஏனென்றால் ஜீன் டி பவுசிகாட் நிலையத்தின் மக்கள் தங்கள் சின்னங்களை அடிக்கடி காட்சிப்படுத்துவதில்லை, குறிப்பாக மணிநேர புத்தகத்தில், இது பெருமை பேசுவதற்குப் பதிலாக சிந்தனைக்குரியதாக இருக்க வேண்டும். ஜீன் டி பவுசிகாட்டின் குறிக்கோள் "செ க்யூ வௌஸ் வௌட்ரெஸ்" ஆகும், இது ஆங்கிலத்தில் "நீங்கள் விரும்பியதை" என்று மொழிபெயர்க்கிறது. மார்ஷல் பவுசிகாட் இந்த குறிக்கோளை பல ஒளிகளை அணிந்திருந்தார், இருப்பினும் பவுசிகாட் (அய்மர் டி போய்டியர்ஸ்) இந்த குறிக்கோளை பவுசிகாட்டின் சின்னத்துடன் இருட்டடிப்பு செய்த சில மணி நேரங்களுக்குப் பிறகு புத்தகத்தின் மிக சமீபத்திய உரிமையாளர். மேஜிகளின் வணக்கத்தில் இளைய மேகுஸ் அந்த காட்சியில் அந்த உருவத்திற்கு தனித்துவமான கருப்பு மற்றும் தங்க காலர் அணிந்துள்ளார். இது காட்சிக்கு அசாதாரணமானது, ஏனெனில் ஆராதனை காட்சி மகிழ்ச்சியாக இருந்திருக்க வேண்டும், ஆனால் இளைய மேகுஸ் துக்க ஆடைகளை அணிந்திருந்தார். மார்ஷல் பவுசிகாட் 1407 இல் படுகொலை செய்யப்பட்ட தனது நண்பர் லூயிஸ் டி ஆர்லியன்ஸை பிரதிநிதித்துவப்படுத்த இளைய மேகுஸின் வடிவத்தை விரும்பினார். படுகொலை செய்யப்பட்ட லூயிஸ் டி ஆர்லியன்ஸின் துக்கமான பிரதிநிதித்துவத்தை வைப்பது பவுசிகாட் மணி நேரம் எப்போது முடிந்தது என்பதற்கான அறிகுறியை அளிக்கிறது. ஒளியின் எல்லைகள் அனைத்தும் ஒரே நேரத்தில் உருவாக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது, இது சுருள் வேலையில் உள்ள ஒற்றுமையால் நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது. பவுசிகாட் மாஸ்டர் ஒவ்வொரு ஒளியுடனும் போர்டரின் வடிவமைப்பை சற்று மாற்றியிருந்தாலும், பாணியில் பெரிய விலகல் இல்லை. போர்டர்களின் போலி-ஆர்கான்தஸ் இலை வேலைப்பாடுகள் அனைத்தும் ஒத்தவை. காட்சியின் இரண்டு தங்க வெளிப்புறங்களுக்கு இடையிலான இடைவெளி அகலத்தில் வேறுபடுகிறது, ஆனால் காட்சியையும் பக்கத்தையும் விலக்குவதன் விளைவு இன்னும் அடையப்படுகிறது. குறிப்புகள் டி ஹாமல், கிறிஸ்டோபர். ஒளிரும் கையெழுத்துப் பிரதிகளின் வரலாறு. பாஸ்டன்ஃ டேவிட் ஆர். கோடின், 1986. ஆண்ட்ரூஸ், கிறிஸ்டின் கெய்ஸ்லர். "தி பவுசிகாட் மாஸ்டர்ஸ்". இடைக்காலத்தின் பிற்பகுதியில் கலை அடையாளம் 41, எண். 1 (2002): 29-38. குறிப்புகள் 15 ஆம் நூற்றாண்டின் ஒளிரும் கையெழுத்துப் பிரதிகள் ஜீன் டி பவுசிகாட் அருங்காட்சியகத்தின் சேகரிப்புகள் ஜாக்வெமார்ட்-ஆண்ட்ரே