Mary Cecil Allen
மேரி செசில் ஆலன் (2 செப்டம்பர் 18937 ஏப்ரல் 1962) ஒரு ஆஸ்திரேலிய கலைஞர், எழுத்தாளர் மற்றும் விரிவுரையாளர் ஆவார். அவர் தனது வயதுவந்த வாழ்க்கையின் பெரும்பகுதியை அமெரிக்காவில் வாழ்ந்தார், அங்கு அவர் செசில் ஆலன் என்று அழைக்கப்பட்டார். ஆலன் ஆரம்பத்தில் தனது ஆரம்பகால வாழ்க்கையில் நிலப்பரப்புகள் மற்றும் உருவப்படங்களை வரைந்தார், ஆனால் 1930 களில் இருந்து கியூபிசம் உள்ளிட்ட நவீன பாணிகளுக்கு மாறினார். 1927 ஆம் ஆண்டில் நியூயார்க் நகரத்தில் மெட்ரோபொலிட்டன் மியூசியம், கொலம்பியா பல்கலைக்கழகம் மற்றும் பிற நிறுவனங்கள் உள்ளிட்ட இடங்களில் ஆலன் விரிவுரை நிகழ்த்தினார். அவருக்கு கார்னகி கார்ப்பரேஷன் நிதியுதவி அளித்தது. ஆலன் தனது சொற்பொழிவுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டு கலை விமர்சனத்தின் இரண்டு புத்தகங்களை எழுதினார், தி மிரர் ஆஃப் தி பாஸிங் வேர்ல்ட் (1928) மற்றும் பெயிண்டர்ஸ் ஆஃப் தி மாடர்ன் மைண்ட் (1929). 1930 ஆம் ஆண்டில் நியூயார்க்கில் ஆஸ்திரேலிய கலையின் முதல் கண்காட்சியான "முதல் சமகால அனைத்து ஆஸ்திரேலிய கலை கண்காட்சி", ரோரிச் அருங்காட்சியகத்தில் ஆலன் தொகுத்தார். ஆஸ்திரேலியாவில் தனது சொற்பொழிவுகள் மற்றும் பேச்சுகளின் போது, மெல்போர்ன் பெண்கள் மற்றும் கலைஞர்களுக்கு நவீனத்துவத்தின் கருத்துக்களை அறிமுகப்படுத்த அவர் உதவினார். நியூயார்க்கில் வாழ்ந்த பிறகு, 1949 முதல் ஆலன் ப்ரோவின்ஸ்டவுனில் அதன் கலை காலனியில் வசித்து வந்தார். அவரது கியூபிஸ்ட் பாணி ஓவியம், "கடல், ஸ்டுடியோஃ குளிர்காலம்", அந்த ஆண்டில் வழங்கப்பட்டது. அவர் 1962 ஆம் ஆண்டில், காலனியில், "சைனஸ் கைது, அறியப்படாத காரணம்" காரணமாக இறந்தார் (சினோட்ரியல் கைது பார்க்கவும்). ஆரம்பகால வாழ்க்கை மற்றும் பயிற்சி ஆலன் ஒரு நோயியல் நிபுணரும் மருத்துவ நிர்வாகியுமான ஹாரி ப்ரூக்ஸ் ஆலன் (1854-1926) மற்றும் சமூகப் பணியாளரான அடா ரோசாலி எலிசபெத், நீ மேசன் (1862-1933) ஆகியோரின் மகள் ஆவார். அவரும் அவரது சகோதரிகளான எடித் மார்கரெட் மற்றும் பீட்ரைஸ் (பிடி) ஆகியோரும் தங்கள் குழந்தைப் பருவத்தை மெல்போர்ன் பல்கலைக்கழகத்தில் ஒரு பணியாளர் இல்லத்தில் வாழ்ந்தனர், அங்கு அவர்களின் தந்தை உடற்கூறியல் பேராசிரியராகவும் மருத்துவத்தின் டீனாகவும் இருந்தார். அவரது தந்தை 1914 இல் நைட் பட்டம் பெற்றார். மெல்போர்ன் பல்கலைக்கழகத்தில் இளங்கலை கலைப் படிப்பைப் படிக்க ஆலன் தகுதி பெற்றார், ஆனால் அதற்கு பதிலாக விக்டோரியா கலைப் பள்ளியின் தேசிய காட்சியகத்தில் ஃப்ரெட் மெக்கூபின் கீழ் படிக்க முடிவு செய்தார், 1910 இல் கலைப் பீடத்தில் நுழைந்தார். 1912 முதல் 1913 வரை ஆலன் ஸ்லேட் ஸ்கூல் ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்டில் படித்தார், அவரும் அவரது குடும்பத்தினரும் இங்கிலாந்துக்கு குடிபெயர்ந்தனர். அவர் என். ஜி. வி கலைப் பள்ளிக்கு 1913-17 போது திரும்பினார். ஆரம்பகால படைப்புகள்ஃ 1920 களில் ஆலன் ஆஸ்திரேலிய கலை சங்கம், விக்டோரியன் கலைஞர்கள் சங்கம் மற்றும் இருபது மெல்போர்ன் ஓவியர்கள் ஆகியவற்றில் உறுப்பினராக இருந்தார், மேலும் அவரது நிலப்பரப்புகள் மற்றும் உருவப்பட ஓவியங்களின் கண்காட்சிகள் மெல்போர்ன் கலை உலகத்தால் நல்ல வரவேற்பைப் பெற்றன. அவர் சமூகத்தின் உறுப்பினராகவும் இருந்தார், ஐவி ப்ரூக்ஸ் (ஆல்பிரட் டீகினின் மகள்) உடன் நண்பராக இருந்தார், மேலும் டேம் நெல்லி மெல்பா மற்றும் பல்கலைக்கழக துணைவேந்தர் சர் ஜான் கிரைஸ் ஆகியோர் அவரது சில கண்காட்சிகளைத் திறந்து வைத்தனர். ஆலனின் உருவப்படங்களில் இரண்டு 1921 இல் ஆர்க்கிபால்ட் பரிசில் இறுதிப் போட்டியாளர்களாகவும், மேலும் இரண்டு 1925 இல் இறுதிப் போட்டியாளர்களாகவும் இருந்தன. 1921 செப்டம்பர் தொடக்கத்தில் மெல்போர்னில் உள்ள ஃபைன் ஆர்ட் சொசைட்டியின் கேலரியில் ஆலன் ஐம்பத்து நான்கு எண்ணெய் ஓவியங்களின் தொகுப்பை காட்சிப்படுத்தினார். 1925 ஆம் ஆண்டில் ஆலன் தி சன் திரைப்படத்தின் முதல் பெண் கலை விமர்சகர் ஆனார். அவர் மேக்ஸ் மெல்ட்ரமின் கீழ் படித்தார், அவரது மாணவர்களான அர்னால்ட் ஷோர் மற்றும் ஜாக் ஃப்ரேட்டர் ஆகியோர் நவீனத்துவத்தை பரிசோதித்து வந்தனர். இந்த கட்டத்தில், ஆலன் இன்னும் நவீனத்துவத்தின் ரசிகனாக இருக்கவில்லை-தி சன் இல் ஷோரின் படைப்புகளை அவர் விமர்சித்தார், மேலும் அவரது சொற்பொழிவுகளில் ஒன்றில் பிந்தைய இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகள் "அரக்கர்களைத் தவிர வேறு எதையும் உருவாக்கவில்லை-அவர்கள் அசாதாரணமானவற்றைக் கண்டுபிடிக்கின்றனர்" என்று கூறினார். 1926 ஆம் ஆண்டில் அவர் விக்டோரியாவின் தேசிய கேலரியில் ஒரு கலை வழிகாட்டியாகவும் விரிவுரையாளராகவும் பணியமர்த்தப்பட்டார்-இந்த பதவியை வகித்த முதல் பெண். 1926 ஆம் ஆண்டில், புளோரன்ஸ் கில்லிஸ் என்ற அமெரிக்க சுற்றுலாப் பயணி மெல்போர்னுக்குச் சென்று, ஐரோப்பிய காட்சியகங்கள் வழியாக, பெரும்பாலும் பாரிஸில் தனது வழிகாட்டியாக இருக்க ஆலனை அழைத்தார். இதைத் தொடர்ந்து, 1927 ஆம் ஆண்டில், மெட்ரோபொலிட்டன் மியூசியம், கொலம்பியா பல்கலைக்கழகம் மற்றும் பிற நிறுவனங்கள் உட்பட நியூயார்க் நகர இடங்களில் ஆலன் விரிவுரை நிகழ்த்தினார். நியூயார்க் பொது நூலகத்தில் நடைபெற்ற மக்கள் நிறுவனத்தின் ரீடர்ஸ் ரவுண்ட்டேபிளில் அவர் தொடர்ச்சியான சொற்பொழிவுகளை நடத்தினார், அங்கு புதிதாக உருவாக்கப்பட்ட வயது வந்தோர் வகுப்புகள் நடந்து கொண்டிருந்தன, அவை கார்னகி கார்ப்பரேஷனால் நிதியுதவி செய்யப்பட்டன. அப்போதிருந்து, ஆலன் பொதுவாக நியூயார்க்கில் வசித்து வந்தார். மரியன் ஸ்காட் கருத்துப்படி, "முன்பு குழப்பமாக இருந்ததை பார்வைக்கு புரிந்துகொள்ளும் திறனை [ஆலன்] அதிகரிக்க முடிந்தது. சிறந்த பொருளாதாரத்துடன் கூடிய சொற்களைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் அவர் இதைச் செய்தார், அவை மிகவும் தெளிவானவை, அவை ஒருவரின் கண்களுக்கும் கலைப் படைப்புக்கும் இடையில் எந்தத் தடையையும் உருவாக்கவில்லை". நவீனத்துவம்ஃ 1930கள் ஐரோப்பாவிலும் அமெரிக்காவிலும் தனது பணி மற்றும் பயணங்களைத் தொடர்ந்து, ஆலன் நவீனத்துவத்திற்கு மாறினார். அவர் தனது சொற்பொழிவுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டு தி மிரர் ஆஃப் தி பாஸிங் வேர்ல்ட் (1928) மற்றும் பெயிண்டர்ஸ் ஆஃப் தி மாடர்ன் மைண்ட் (1929) ஆகிய இரண்டு புத்தகங்களை எழுதினார், பிந்தைய புத்தகத்தில், "கலை காட்சி யதார்த்தத்தைப் பிரதிபலிப்பதை விட கருத்துக்களை வெளிப்படுத்த வேண்டும்" என்று கூறினார். 1930 ஆம் ஆண்டில் ஆலன் நியூயார்க்கில் ஆஸ்திரேலிய கலைஞர்களின் முதல் கண்காட்சியை ஏற்பாடு செய்தார், "முதல் சமகால அனைத்து ஆஸ்திரேலிய கலை கண்காட்சி", நிக்கோலஸ் ரோரிச் அருங்காட்சியகத்தில், பிப்ரவரி 1931 இல் திறக்கப்பட்டது. அவரது சொந்த படைப்புகளைத் தவிர, சிறப்புக் கலைஞர்களில் நார்மன் லிண்ட்சே, தியா ப்ராக்டர், ஜார்ஜ் பெல் மற்றும் டோரா டூவி ஆகியோர் அடங்குவர்ஃ மேலும் நூறு ஓவியங்கள் காட்சிப்படுத்தப்பட்டன. கண்காட்சி பட்டியலின் அட்டையில் காமன்வெல்த் கோட் ஆஃப் ஆர்ம்ஸ் மற்றும் பிரதமர் ஜேம்ஸ் ஸ்கல்லினின் ஆதரவின் அறிவிப்பு இருந்தது. ஆலனின் நண்பர் ஐவியின் கணவர் ஹெர்பர்ட் ப்ரூக்ஸ், 1929 முதல் 1930 வரை அமெரிக்காவில் ஆஸ்திரேலியாவின் கமிஷனர் ஜெனரலாக இருந்தார், மேலும் கண்காட்சி பட்டியலில் அதிகாரப்பூர்வ முத்திரைக்கு ஒப்புதல் அளித்தார், புதிதாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பிரதமரின் பெயரை நியூயார்க்கில் தனது பிரதிநிதியாகச் சேர்த்தார். கண்காட்சி பெரும் வருகையாளர்களையும் ஆர்வத்தையும் ஈர்த்தது, பின்னர் ஆலன் அதன் சுற்றுப்பயணத்தின் போது படைப்புகள் குறித்து விரிவுரை நிகழ்த்தினார். பிரெஞ்சு நவீன கலை இதழான லா ரெவ்யூ மாடர்ன், 1931 ஆம் ஆண்டில் அவரை விவரித்தார். நியூயார்க் டைம்ஸ் ஆஸ்திரேலிய கலை கண்காட்சியில் அவரது படைப்புகளை "கைதுசெய்யும் வகையில் நவீனமானது" என்று அழைத்தது-இது மற்ற ஆஸ்திரேலிய கலைஞர்களின் பழமைவாத படைப்புகளுக்கு மாறாக இருந்தது. 1936 ஜூன் 17 அன்று தி அட்வர்டைசருடனான ஒரு நேர்காணலில், காட்சிப்படுத்தப்பட்ட அனைத்து கலைப் படைப்புகளும் ஆஸ்திரேலிய அல்லாத இயற்கைக்காட்சிகளைக் கொண்டிருந்ததாகவும், "ஸ்பெயினில் நிலப்பரப்பு" மற்றும் "சர்ரேயில் பாஸ்கி டெல்ஸ்" போன்ற தலைப்புகளைக் கொண்டிருந்ததாகவும் ஆலன் குறிப்பிட்டார். அவர் விரிவாக விளக்கினார், "எனக்கு ஒரே ஒரு கங்காரு கிடைத்திருந்தால் நான் அதை மகிழ்ச்சியுடன் பாராட்டியிருப்பேன்". ஆலன் 1935இல் பதினொரு மாதங்களுக்கு மெல்போர்னுக்குத் திரும்பினார். ஆஸ்திரேலியாவில் இருந்தபோது, விக்டோரியாவின் தேசிய மகளிர் கவுன்சில் மற்றும் ஆஸ்திரேலிய பல்கலைக்கழக மகளிர் கூட்டமைப்பு போன்ற பல பெண்கள் குழுக்களுடன் அவர் பேசினார். விக்டோரியா லீக் கிளப், விக்டோரியாவின் ஆர்ட்ஸ் அண்ட் கிராஃப்ட்ஸ் சொசைட்டி, இன்டர்நேஷனல் கிளப் மற்றும் மெல்போர்ன் சொசைட்டி ஆஃப் வுமன் பெயிண்டர்ஸ் ஆகியவற்றால் அவருக்கு வரவேற்பு அளிக்கப்பட்டது. 1935 அக்டோபரில் மெல்போர்ன் மகளிர் ஓவியர்கள் சங்கம் அவருக்கு வழங்கிய விருந்தில், நியூயார்க்கிலும் ஆஸ்திரேலியாவிலும் உள்ள பெண் ஓவியர்களுக்கு இடையிலான வேறுபாடுகளைப் பற்றி அவர் பேசினார், "நியூயார்க்கில் குறிப்பாக பெண்களுக்காக ஒரு பெரிய காட்சியகம் உள்ளது, இது ஒரு பெரிய சிக்கலைத் தீர்த்துள்ளது". பெண் ஓவியர்களின் வரலாறு குறைவாகவே உள்ளது என்று அவர் குறிப்பிட்டார்ஃ "கலையில் பெண்களுக்கு கடந்த காலம் இல்லை என்பதால் நாம் எதிர்காலத்தைப் பார்க்க வேண்டும்". நியூயார்க் வானளாவிய கட்டிடங்கள் மற்றும் சுரங்கப்பாதைகளின் சுருக்கமான சித்தரிப்புகள் உட்பட ஆலனின் ஓவியங்கள் 1935 ஆகஸ்ட் 20 முதல் 31 வரை ஃபைன் ஆர்ட் சொசைட்டியின் கேலரியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டன. அவரது நண்பரும் சக கலைஞரும் கலைக் கல்வியாளருமான ஃபிராங்கி டெர்ஹாமின் கூற்றுப்படி, அவர்கள் "எதிர்ப்பின் புயலைத் தூண்டினர்"; "விசுவாசமான நண்பர்கள் மட்டுமே படங்களை வாங்கினர், பின்னர் அவர்கள் வீட்டில் தொங்கவிடத் துணியவில்லை என்று ஒப்புக்கொண்டனர்". சர்ச்சைகள் இருந்தபோதிலும்-படைப்புகளில் உள்ள சிதைவு யதார்த்தவாதத்தின் பற்றாக்குறை மற்றும் "திறமை இழப்பு" என்று கருதப்பட்டது-கண்காட்சி ஒரு வெற்றியாகவும், உரையாடல் பகுதியாகவும் இருந்தது, அது மூடப்படும் வரை கூட்டத்தை ஈர்த்தது. மெல்போர்னில் உள்ள மாணவர்களுக்கு வார இறுதி ஓவியப் பள்ளியின் அமெரிக்க பாரம்பரியத்தை ஆலன் அறிமுகப்படுத்தினார். சக மாணவராக இருந்த ஆர்கஸ் கலை விமர்சகரான அர்னால்ட் ஷோரின் அழைப்பின் பேரில் பெல்-ஷோர் பள்ளியிலும் அவர் விரிவுரை நிகழ்த்தினார். அவர் சமநிலை, வண்ண நல்லிணக்கம், நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை இடங்களுக்கு சமமான கவனம் செலுத்துதல் பற்றி பேசினார்-"காற்று ஒரு கனசதுரத்தைப் போல நேர்மறையாக இருக்க வேண்டும்"-மேலும் ஒரு கனசதுர அணுகுமுறையை ஊக்குவித்தார், ஏனெனில் இது "இயற்கையின் அத்தியாவசிய வடிவங்களைப் புரிந்துகொள்ள ஒரே வழி". நவீன கலையில் விசித்திரமான செயல்பாட்டை பகுப்பாய்வு செய்யும் போது, ஆலன் 1930 இல் எழுதினார், "விசித்திரமான மற்றும் நம்பமுடியாத மற்றும் இல்லாதது அனைத்தும் அதன் பொருள். இது இல்லாத மற்றும் இருக்கக்கூடியவற்றை எடுத்து அவற்றுடன் உருவாக்குகிறது மற்றும் இந்த புதிய கற்பனை உலகத்தை இயற்கை மற்றும் அறிவியலின் நேர்மறையான உலகிற்கு எதிர்க்கிறது ". புரோவின்ஸ்டவுன் ஆர்ட் காலனிஃ 1950 களில் இருந்து 1949 வரை ஆலன் ப்ரோவின்ஸ்டவுனில் அதன் கலை காலனியில் வாழ்ந்து பணியாற்றினார். அவரது கியூபிஸ்ட் பாணி ஓவியம், "கடல், ஸ்டுடியோஃ குளிர்காலம்" அந்த ஆண்டு காலனியில் வரையப்பட்டது. இது அடுத்த ஆண்டு மெல்போர்னில் உள்ள ஜார்ஜஸ் கேலரியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. ஜூன் 1950 இல் ஆலன் ஆலிஸ் ஸ்பிரிங்ஸுக்கு பயணம் செய்தார், "அடுத்த மாதம் நியூயார்க்கிற்குத் திரும்பும்போது ஒரு கண்காட்சிக்காக மத்திய ஆஸ்திரேலியாவின் விசித்திரமான தன்மை மற்றும் அழகைப் பிடிக்க". இந்த பயணத்திலிருந்து அவர் 1950 வசந்த காலத்தில் ஆஸ்திரேலிய இலக்கிய இதழான மீன்ஜினுக்காக "நோட்ஸ் ஆன் சென்ட்ரல் ஆஸ்திரேலியா" என்ற புத்தகத்தை எழுதினார். அவரது கடைசி ஆஸ்திரேலிய பயணம் நவம்பர் 1959 முதல் ஏப்ரல் 1960 வரை விரிவுரை மற்றும் கண்காட்சிக்காக இருந்தது. யுகங்களின் கலை விமர்சகர் எழுதினார், "[ஆலன்] விமானங்கள் மற்றும் வடிவங்களின் மறுசீரமைப்பிலும், ஒரு சித்திர ஒற்றுமையாக அவற்றின் மனநிலையிலும் இருக்கும்போது அவரது திறன்கள் மிகவும் வெளிப்படையானவை. இந்த திறனை 'சீ, ஸ்டுடியோ' உட்பட கிட்டத்தட்ட சுருக்கமான பாடல்களால் விளக்கப்பட்டுள்ளது. வடிவமைப்பில் இடம் பற்றிய பரிந்துரை பாராட்டத்தக்கது ". மரணம் மற்றும் மரபு மேரி செசில் ஆலன் ஏப்ரல் 7,1962 அன்று இறந்தார், "சைனஸ் கைது, அறியப்படாத காரணம்" காரணமாக அண்டை வீட்டாரால் அவரது நாற்காலியில் இறந்து கிடந்தார் (சினோட்ரியல் கைது பார்க்கவும்). ஆங்கிலிக்கன் சடங்குகளின்படி, அவர் ப்ரோவின்ஸ்டவுன் கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். ஆலனின் எட்டு ஓவியங்கள் விக்டோரியாவின் தேசிய காட்சியகத்தில் உள்ளன. அவரது ஆவணங்கள் அமெரிக்கன் ஆர்ட் காப்பகங்களில் வைக்கப்பட்டுள்ளன. சாக்ரிபிஸ் என்ற மெழுகு க்ரேயன் வேலைப்பாடு, 1991 நவம்பரில் கிறிஸ்டிஸ் (லண்டன்) இல் 1,096 அமெரிக்க டாலர்களுக்கு விற்கப்பட்டது. அவரது நிலப்பரப்பான சோரென்டோ ஹோட்டல், மே 2001 இல் மெல்போர்னில் ஏலத்தில் 7,274 அமெரிக்க டாலர்களுக்கு விற்கப்பட்டது. 1963 ஆம் ஆண்டில் விக்டோரியாவின் கலை ஆசிரியர் சங்கம் ஆண்டுதோறும் வழங்கப்படும் மேரி சிசில் ஆலன் நினைவு சொற்பொழிவை நிறுவியது, அங்கு ஒரு சர்வதேச பேச்சாளர் அடுத்தடுத்த ஆண்டுகளில் ஒரு ஆஸ்திரேலிய பேச்சாளருடன் மாறி மாறி இருந்தார். ஜூலை 1966 இல் சிட்னி பல்கலைக்கழகத்தின் தொழில்துறை கலைகளின் பேராசிரியரான எல். எம். ஹெய்ன்ஸ், அந்த ஆண்டின் சொற்பொழிவுக்கு "கலை மற்றும் அறிவியலில் படைப்பாற்றல்" வழங்கினார். வெளியீடுகள் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட ஓவியங்கள் இன் ஃபேன்சி டிரஸ் (1918) இன் ஃபேன்சி டிரஸ் (1918) உருவப்படம் (1921) உருவப்படம் (1921) திருமதி ஆர். டி. எலியட் (1925) மிஸ் ஆலிஸ் கெஸ்ட் (1925) ஸ்கெட்ச்ஃ மிஸ் ஆட்ரி ஸ்டீவன்சன் (1930) சாய்ந்திருக்கும் நீல உருவம் (1930) பின்புற தோட்டங்கள் (1935) நோவா ஸ்காட்டியன் மீனவர் (1935) பழைய ஆலை படிக்கட்டுகள், நான்டகெட் (1949) கடல், ஸ்டுடியோஃ குளிர்காலம் (1949) மன்ஹாட்டன் (1950) சுருக்கமான உருவம் கலவை (1959) வலைகளில் மீனவர் (1959) எல்டன் வியர், அந்தி (1960) யான் யேன் விக்டோரியா (1960) அருகே புயல் எய்டன் வியர் (1960) 1893 பிறப்புகள் 1962 இறப்புகள் அமெரிக்காவில் ஆஸ்திரேலிய வெளிநாட்டவர்கள் மெல்போர்னில் இருந்து கலைஞர்கள் ஆஸ்திரேலிய பெண் ஓவியர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆஸ்திரேலிய பெண் ஓவியர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆஸ்திரேலிய பெண் கலைஞர்கள் ஆஸ்திரேலிய நிலப்பரப்பு ஓவியர்கள் ஆஸ்திரேலிய சமகால ஓவியர்கள் ஆஸ்திரேலிய சமகால ஓவியர்கள் ஆஸ்திரேலிய கலை விமர்சகர்கள் ஆஸ்திரேலிய பெண் கலை விமர்சகர்கள் ஆஸ்திரேலிய கலை ஆசிரியர்கள் ஆஸ்திரேலிய கலை தொகுப்பாளர்கள் ஆஸ்திரேலிய பெண்கள் தொகுப்பாளர்கள் ஆர்க்கிபால்ட் பரிசு இறுதிப் போட்டியாளர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆஸ்திரேலிய கல்வியாளர்கள் பார்க்வில்லில் இருந்து மக்கள், விக்டோரியா தேசிய கேலரி ஆஃப் விக்டோரியா ஆர்ட் ஸ்கூல் முன்னாள் மாணவர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆஸ்திரேலிய பெண் கல்வியாளர்கள்