Composition with Still Life
ஸ்டில் லைஃப் உடன் கலவை என்பது அமெரிக்க கலைஞர் எட்வின் டிக்கின்சன் (1891-1978) வரைந்த ஓவியம் ஆகும். 1933 இல் தொடங்கி 1937 இல் முடிக்கப்பட்ட இது டிக்கின்சனின் மிகப்பெரிய படைப்பாகும். கேன்வாஸில் எண்ணெயில் வர்ணம் பூசப்பட்ட மற்றும் கிட்டத்தட்ட ஒரே வண்ணமுடைய, உருவக அமைப்பு இரண்டு தலை இல்லாத நிர்வாணங்களை ஒரு மர்மமான அமைப்பில் நிலையான வாழ்க்கை கூறுகளுக்கு மத்தியில் சித்தரிக்கிறது. இந்த ஓவியம் நியூயார்க்கில் உள்ள நவீன கலை அருங்காட்சியகத்தின் தொகுப்பில் உள்ளது. 1933 நவம்பரில் டிக்கின்சன் தனது பெரிய ஓவியமான உட்லேண்ட் சீனை ஒதுக்கி வைக்க முடிவு செய்தார், அதை அவரால் திருப்திகரமான தீர்மானத்திற்கு கொண்டு வர முடியவில்லை, மேலும் ஒரு புதிய ஓவியத்தைத் தொடங்கினார்-அவரது மிகப்பெரியது-இறுதியில் அவர் ஸ்டில் லைஃப் உடன் கலவையின் நடுநிலைப் பெயரைக் கொடுத்தார். அவர் முன்பு பயன்படுத்தியதை விட மிகவும் முறையான ஓவிய முறையைப் பின்பற்றி, வண்ணப்பூச்சுகளின் தொகுப்புகளை அதிகரிக்கும் மதிப்புகளில் கலப்பதன் மூலம் தொடங்கினார், வெளிப்படையாக மட்டுப்படுத்தப்பட்ட செறிவு, மற்றும் அவரது இருண்ட, முந்தைய படங்களை விட முக்கியத்தில் இருண்ட மதிப்புடன், அவர் பயன்படுத்திய முறை ஸ்ட்ராண்டட் பிரிஜ் கூட. 1934 ஆம் ஆண்டில் டிக்கின்சன் ஸ்ட்ராண்டட் பிரிஜியில் பணிபுரிந்த காலத்தைத் தவிர, வேலை சீராக முன்னேறியது, அதைத் தொடர்ந்து முதுகு வலி மற்றும் புண்களுக்காக மருத்துவமனையில் சேர்க்கப்பட்டார், மேலும் 1935 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் இரண்டு மாதங்கள், அவரது புரவலர் எஸ்தர் ஹோய்ட் சாயரின் வேண்டுகோளின் பேரில் உட்லேண்ட் சீன் வேலையை முடித்தார். 1934 ஆம் ஆண்டின் இலையுதிர்காலத்தில் மற்றும் அடுத்த வசந்த காலத்தில் ஆர்ட் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் பஃபல்லோவில் ஓவிய வகுப்புகளை கற்பித்த போதிலும், டிக்கின்சன், எஸ்தரின் ஓவிய ஸ்டுடியோவைப் பயன்படுத்தி, ஜூன் 16,1935 க்குள் 216 அமர்வுகளை நிர்வகித்தார். ஆனால் பதினொரு நாட்களுக்குப் பிறகு, குடும்பம் புரோவின்ஸ்டவுனுக்குத் திரும்பியபோது, எட்வினின் மூத்த சகோதரர் ஹோவர்ட் டெட்ராய்டில் கொலை செய்யப்பட்டதாக அவர்களுக்குத் தெரிவிக்க போலீசார் அவர்களைத் தடுத்தனர். ஹோவர்டின் மரணம் அவரை கடுமையாக பாதித்தது, மேலும் அவர் ஓவியத்தின் வேலையை நிறுத்தினார். ஓவியத்தின் பணியை மீண்டும் தொடங்க அவர் சில முயற்சிகளை மேற்கொண்ட போதிலும், ஓவியத்தை விரைவாகவும் நன்றாகவும் முடிப்பதன் முக்கியத்துவத்தை அவர் நன்கு அறிந்திருந்தாலும், மே 1936 வரை அவர் அதன் வேலையை மீண்டும் தொடங்கினார். அதன்பிறகு, சில இடையூறுகள் இருந்தபோதிலும், மார்ச் 14,1937 வரை, 396 அமர்வுகள் வரை அவர் அதில் மிகவும் சீராக பணியாற்றினார். ஜூன் 27 ஆம் தேதி தொடங்கி பத்தொன்பது அமர்வுகள் நடத்தப்பட்டன, பின்னர் செப்டம்பர் 20 வரை நீண்ட இடைவெளி வழங்கப்பட்டது, அதன் பிறகு, பரபரப்பான செயல்பாட்டில், அவர் மேலும் ஐம்பது அமர்வுகளைச் சேர்த்தார். அக்டோபர் 30 முதல் நவம்பர் 1 வரை அவர் தனது படத்தில் உள்ள இறுதிப் பொருளான வெளிர் நீல நிற ரோஜாவை வரைந்தார், அந்த நாளில் அவர் தனது இதழில் படம் எடுக்கப்பட்டதாக எழுதினார். பகுப்பாய்வு அட்லர் ஸ்டில் லைஃப் உடன் கலவையை ஒரு உளவியல் விளக்கத்தை வழங்குவது குறிப்பாக கடினம் என்று கண்டறிந்தார், ஆனால் அது "பயணத்தின் முடிவு அல்லது கடைசி துறைமுகத்தின் படம்" என்று பரிந்துரைத்தது. பொருள்கள் மற்றும் உருவங்களை வழங்குவது "காலியாக, கைவிடப்பட்ட, பயனற்ற, கைவிடப்பட்ட-இயலாமை, குளிர் அல்லது மரண உணர்வை வெளிப்படுத்துகிறது" என்று அவர் குறிப்பிட்டார். மிட்செல் கஹான் இந்த படைப்பில், டிக்கின்சனின் மற்ற ஓவியங்களைப் போலவே, விஷயங்களின் சில பகுதிகளை மட்டுமே காட்டுவதன் மூலமும், எல்லைகளை மங்கச் செய்வதன் மூலமும், உறவுகளை மறைப்பதன் மூலமும் உருவாக்கப்பட்ட "மறைப்பதற்கான ஒரு உருவப்படம்" என்பதை அங்கீகரித்தார். டிக்கின்சனின் இடைவிடாத பார்வை மற்றும் வடிவத்தைப் பற்றிய நீண்டகால ஆய்வு ஆகியவற்றின் முரண்பாடான விளைவு, இதன் விளைவு "இழப்பு பற்றிய ஒரு பயமுறுத்தும் உணர்வு" என்று அவர் உணர்ந்தார், மேலும் இந்த படைப்பில் தலை துண்டித்தல் மற்றும் இறப்பு உணர்வுடன் இணைந்தார். கடலில் பேரழிவு மற்றும் இறப்பு பற்றிய நீர் குறியீட்டை டிரிஸ்கோல் அங்கீகரிக்கிறார், மேலும் அதை புரோவின்ஸ்டவுனில் நிகழ்ந்த கப்பல் விபத்துக்களுடன் தொடர்புபடுத்துகிறார், அவற்றில் சிலவற்றை அவர் கண்டார். டிக்கின்சன் ஓவியத்திற்கு வழங்கிய தலைப்பும், அதன் அசல் பெயரான ஃபிகர்ஸ் அண்ட் ஸ்டில் லைஃபும் விளக்கத்தை ஊக்கப்படுத்துவதற்கான அவரது உறுதியை பிரதிபலிப்பதாகத் தெரிகிறது என்று வார்டு சுட்டிக்காட்டுகிறார். எவ்வாறாயினும், ஓவியம் உருவாகும்போது படங்களின் விளைவை அவர் அறிந்திருக்க வேண்டும் என்றும், 1945 ஆம் ஆண்டில், படத்தின் தலைப்பில் அதிருப்தியை வெளிப்படுத்தி, எஸ்தருக்கு "நான். . . நான் அதை 'தி ஃப்ளையிங் டச்ச்மேன்' என்று அழைக்க வேண்டும் என்று நினைக்கிறேன், இறந்த மனிதர்களின் குழுவினருடன் என்றென்றும் பயணம் செய்ய வேண்டிய புகழ்பெற்ற கப்பலின் பெயர், படங்கள் அந்த குறிப்பிட்ட விஷயத்தை ஆதரிக்கவில்லை என்ற போதிலும். தலை இல்லாத உருவங்கள், சிதைந்த மரங்கள், கிடைமட்ட மட்பாண்டங்கள், பாழடைந்த படிகள் மற்றும் இருளில் இறங்கும் தண்டுவடங்கள், தண்ணீரைப் பரப்புவதற்குப் பயன்படுத்தப்படும் சுழல் பொருள், ஆனால் பயனற்ற நிலையில் கிடப்பது மற்றும் வலது முன்புறத்தில் உடைந்த எலும்பைக் குறிக்கும் ஒரு வடிவம் ஆகியவற்றால் உருவாக்கப்பட்ட வலுவான மரண உணர்வு குறித்து வார்டு மற்ற எழுத்தாளர்களுடன் உடன்படுகிறார். அவர் படத்தின் நுழைவாயிலை, கீழே உள்ள இருண்ட வெற்றிடத்திற்கு வழிவகுக்கும், தி க்ளென் (ஆண்ட்ரீஸ் பலூன்) நுழைவாயிலுடன் ஒப்பிடுகிறார், இது ஸ்ட்ராண்டட் பிரிஜின் முன்புறத்தில் உள்ள இருண்ட பகுதிக்கும் ஒப்பிடத்தக்கது, இதை டிக்கின்சன் "ஆழமான பள்ளம்" என்று அழைத்தார், மற்றும் உள்நாட்டு ஏரியின் நுழைவாயில், இங்கே இல்லை என்றாலும், ஆனால் அதற்கு மேல், ஒரு இருண்ட வெற்றிடம். ஸ்டில் லைஃப் உடன் கலவை என்பது டிக்கின்சன் படைப்பாகும், இது திடமான, விரிவான வடிவங்களின் கலவையின் மூலம் ஒரு கனவாக மிகவும் வெளிப்படையாக முன்வைக்கப்படுகிறது, அவை வாயுப் பொருட்களாக உருகுகின்றன அல்லது ஒன்றோடொன்று கரைகின்றன. பெரிய படங்களில் இது முதல் படமாகும், இதில் எந்த மைய உருவம் இல்லை, அதன் கனவை படங்கள் சித்தரிக்கக்கூடும், மேலும் இருளில் இறங்குவது கலைஞரின் மயக்கமடைந்த மனதிற்குள் இறங்குவதைக் குறிக்கிறது "அவரது இழப்புகளுடன் பழகுவதற்கும் தன்னைக் குணப்படுத்துவதற்கும்". கற்பனை மட்டுமல்ல, செயல்முறையும் அறியப்படாத ஒரு பயணத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறது என்று அவர் வாதிடுகிறார், இது எலைன் டி கூனிங்கைப் பொறுத்தவரை சுருக்க வெளிப்பாட்டாளர்களின் செயல்முறையை விட எதிர்பாராததை எதிர்கொள்ள அதிக விருப்பத்தைக் குறிக்கிறது. ஹோவர்டின் மரணத்தால் படம் நன்கு பாதிக்கப்பட்டிருக்கலாம் என்றும், நவம்பர் 1 ஆம் தேதி முடிவடைந்ததாக அறிவிப்பதற்கான டிக்கின்சனின் முடிவு, மேல் இடதுபுறத்தில் உள்ள பிரிவு போன்ற பெரிய பகுதிகளை தீர்க்கப்படாமல் விட்ட போதிலும், அது ஹெர்பர்ட் க்ரோஸ்பெக்கின் மரணத்தின் ஆண்டு விழா என்ற உண்மையால் தீர்மானிக்கப்பட்டிருக்கலாம் என்றும் வார்டு கூறுகிறார். ஒரு வகையில், டிக்கின்சன் இந்த ஓவியத்தை மரணத்தின் மீதான வெற்றியாகப் பார்த்தார், அது "சில வாரங்களில் கல்லறையிலிருந்து பறிக்கப்பட்டது" என்று எழுதுவதன் மூலம் அதில் தனது பணியின் விரைவான முடிவை விவரித்தார். இந்த ஓவியம் அவரது வாழ்க்கையுடன் மிகவும் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்ட ஒன்று என்று வார்டு சுட்டிக்காட்டுகிறார், அவர் தனது மனைவியுடன் காதல் உறவு கொண்ட தேதியின் ஆண்டு விழாவில் தொடங்கப்பட்டது, அதற்கு சற்று முன்பு அவர் தனது தந்தையை ஸ்டுடியோவில் தனது மகனை ஞானஸ்நானம் செய்ய வைத்தார். ரோஜா மீண்டும் தோன்றுகிறது, வார்டு அதை "ஆறுதல், ஊட்டமளிக்கும், 'நல்ல' தாய்-இளம் மற்றும் அழகான-தொலைதூர கடந்த காலத்தில் நமக்குத் தெரிந்தவர், சுவைத்தவர்" என்ற முன்மாதிரியுடன் தொடர்புபடுத்துகிறார். ஆனால் அது (அவரது சகோதரர் இறந்தபோது டிக்கின்சனுக்கு ஒரு ரோஜாவைக் கொடுத்த ஸ்வீடிஷ் கலை மாணவருடனான அதன் தொடர்புகளின் வெளிச்சத்தில்) அவரது இறந்த அன்புக்குரியவர்கள் அனைவரின் நினைவாக படத்தில் வைக்கப்பட்டிருப்பதைக் காணலாம். குறிப்புகள் ஏபெல், மேரி எலன் மற்றும் ஹெலன் டிக்கின்சன் பால்ட்வின். எட்வின் டிக்கின்சன்ஃ தி புரோவின்ஸ்டவுன் இயர்ஸ், 1912-1937. கண்காட்சி அட்டவணை, தி புரோவின்ஸ்டவுன் ஆர்ட் அசோசியேஷன் அண்ட் மியூசியம், 2007. அட்லர், எலியட். "எட்வின் டிக்கின்சன் பற்றிய அவதானிப்புகள்". மத்தேயு பைகலின் குறிப்புகளுடன் தொகுக்கப்பட்டது. ஆர்ட்ஸ் இதழ், 56, எண் 8 (ஏப்ரல் 1982): 124-126. பால்ட்வின், ஹெலன் டிக்கின்சன். "காலவரிசை", டக்ளஸ் ட்ரீஷ்பூன் மற்றும் பலர். எட்வின் டிக்கின்சன்ஃ கனவுகளும் யதார்த்தங்களும். கண்காட்சி அட்டவணை, நியூயார்க்ஃ ஆல்பிரைட்-நாக்ஸ் ஆர்ட் கேலரி, பஃபல்லோ, நியூயார்க், 2002 உடன் இணைந்து ஹட்சன் ஹில்ஸ் பிரஸ். கார்மியன் ஜூனியர், ஈ. ஏ., எலிசா ஈ. ராத்போன், தாமஸ் பி. ஹெஸ். நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் அமெரிக்க கலைஃ கலைஞரின் பாடங்கள். கண்காட்சி அட்டவணை, தேசிய கலைக்கூடம், வாஷிங்டன், டி. சி., 1978. டி கூனிங், எலைன். "எட்வின் டிக்கின்சன் பெயிண்ட்ஸ் எ பிக்சர்", ஆர்ட் நியூஸ் 48 இல்லை. 5 (செப்டம்பர் 1949): pp. 26-28,50-51. ---------. "நவீன அருங்காட்சியகத்தின் பதினைந்துஃ டிக்கின்சன் மற்றும் கீஸ்லர்", ஏ. ஆர். டி. நியூஸ் 81, இல்லை. 8 (அக்டோபர், 1982): pp. 20-23; 66-67. டிக்கின்சன், எட்வின். டோரதி செக்லரின் நேர்காணல், 22 ஆகஸ்ட் 962. அமெரிக்கன் ஆர்ட் காப்பகங்கள், வாஷிங்டன், ஆடியோ டேப்பின் DC.Transcript. ---------. பத்திரிக்கைகள், 1916-1971. வெளியிடப்படாதது. சிராகஸ் பல்கலைக்கழகம், ஜார்ஜ் அரேன்ட்ஸ் சிறப்பு சேகரிப்புகளுக்கான ஆராய்ச்சி நூலகம். மைக்ரோஃபில்ம் ஆஃப் இயர்ஸ் 1916-1962 அமெரிக்கன் ஆர்ட் காப்பகங்கள் மூலம் கிடைக்கிறதுஃ ரீல்ஸ் D 93-96. ---------. எஸ்தர் ஹோய்ட் சாயருக்கு எழுதிய கடிதங்கள். எஸ்தர் ஹோய்ட் சாயர் கடிதங்கள், 1916-1945. அமெரிக்கன் ஆர்ட் காப்பகங்கள். மைக்ரோஃபில்ம் ரீல் 901. ட்ரீஷ்பூன், டக்ளஸ் மற்றும் பலர். எட்வின் டிக்கின்சன்ஃ கனவுகளும் யதார்த்தங்களும். நியூயார்க்ஃ ஹட்சன் ஹில்ஸ் பிரஸ், 2002. டிரிஸ்கோல், ஜான். "எட்வின் டிக்கின்சன்ஃ சவுத் வெல்ஃப்லீட் இன்", சார்லஸ் ப்ரோக், நான்சி ஆண்டர்சன், ஹாரி கூப்பருடன், அமெரிக்க நவீனவாதம்ஃ தி ஷெய்ன் கலெக்ஷன், கண்காட்சி அட்டவணை. நேஷனல் கேலரி ஆஃப் ஆர்ட், 2010, பக். 46-51. ---------. "எட்வின் வால்டர் டிக்கின்சன்ஃ முக்கிய குறியீட்டு ஓவியங்களின் ஒரு சின்னவியல் விளக்கம்", Ph. D. டிஸ்., பென்சில்வேனியா மாநில பல்கலைக்கழகம், 1985. கெஸ்கே, நார்மன் ஏ. வெனிஸ் 34. சமீபத்திய அமெரிக்க கலையில் உருவ பாரம்பரியம். 34வது சர்வதேச இரு வருட கலை கண்காட்சி, வெனிஸ், இத்தாலி, 1968. வாஷிங்டன், டி. சி.: ஸ்மித்சோனியன் இன்ஸ்டிடியூஷன் பிரஸ், 1968, பக்கங்கள். குட்ரிச், லாயிட். எட்வின் டிக்கின்சன், நியூயார்க்ஃ விட்னி மியூசியம் ஆஃப் அமெரிக்கன் ஆர்ட், 1966. கண்காட்சி அட்டவணை. எட்வின் டிக்கின்சனின் வரைபடங்கள், நியூ ஹேவன் அண்ட் லண்டன், யேல் யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், 1963. க்ரூபர், கரோல் எஸ். "எட்வின் டிக்கின்சனின் நினைவுகள்", நவம்பர் 1957 முதல் ஜனவரி 1958 வரை நடத்தப்பட்ட நேர்காணல்கள். கொலம்பியா பல்கலைக்கழக வாய்வழி வரலாற்று ஆராய்ச்சி அலுவலக சேகரிப்பு. மைக்ரோஃபில்மில் கிடைக்கிறது. ஹாவ்தோர்ன், சார்லஸ் டபிள்யூ. ஹாவ்தோர்ன் ஓவியம். திருமதி சார்லஸ் டபிள்யூ ஹாவ்தோர்ன் மாணவர் குறிப்புகளிலிருந்து தொகுத்தார். மறுபிரசுரம். நியூயார்க்ஃ டோவர் பப்ளிகேஷன்ஸ், 1960. கஹான், மிட்செல் டி. "1930 களின் அமெரிக்க ஓவியத்தில் அகநிலை நீரோட்டங்கள்". முனைவர் பட்டம் பெற்றவர். டிசி., நியூயார்க் நகர பல்கலைக்கழகம், 1983. வெளியிடப்படாதது. குஹ், கேத்தரின். கலைஞரின் குரல். நியூயார்க்ஃ ஹார்பர் அண்ட் ரோ, 1960. குஸ்பிட், டொனால்ட். "அமெரிக்கன் ரொமாண்டிக்". அமெரிக்காவில் கலை 71, இல்லை. 2 (பிப்ரவரி 1983): pp. 108-11. ஓ 'கானர், பிரான்சிஸ் வி. "எட்வின் டிக்கின்சனின் குறியீட்டு ஓவியங்கள் மற்றும் சுய உருவப்படங்களில் பாதோஸ் மற்றும் கண்ணோட்டத்தின் கூற்றுக்கள்", ட்ரீஷ்பூன் மற்றும் பலர். 2002, pp. 51-75. ஷ்வார்ட்ஸ், சான்ஃபோர்ட். "நியூயார்க் கடிதம்". ஆர்ட் இன்டர்நேஷனல், 6, எண். 9 (நவம்பர் 1972, pp. 43-46). ஷானன், ஜோ. எட்வின் டிக்கின்சன்ஃ தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட நிலப்பரப்புகள். கண்காட்சி அட்டவணை, ஹிர்ஷோர்ன் அருங்காட்சியகம் மற்றும் சிற்ப தோட்டம், ஸ்மித்சோனியன் நிறுவனம், வாஷிங்டன், டி. சி., 1980. சோபி, ஜேம்ஸ் த்ரால். "அமெரிக்காவில் காதல் ஓவியம்", ஜேம்ஸ் த்ரால் சோபி மற்றும் டோரதி சி. மில்லர், அமெரிக்காவில் காதல் ஓவியம். கண்காட்சி அட்டவணை, நியூயார்க்ஃ நவீன கலை அருங்காட்சியகம், 1943. டில்லிம், சிட்னி. ஒரு மாத மதிப்பாய்வு ". கலை 35, இல்லை. 6 (மார்ச் 1961): pp. 46-48. வால்ட்மேன், டயான், "டிக்கின்சன்ஃ பிரதிபலிப்பின் உண்மை". ஏ. ஆர். டி. நியூஸ் 64, எண் 7 (நவம்பர் 1965): pp. 28-31; 70. வார்டு, ஜான் எல். எட்வின் டிக்கின்சன்ஃ அவரது ஓவியங்களின் ஒரு விமர்சன வரலாறு. நெவார்க்ஃ டெலாவேர் பல்கலைக்கழகம் பிரஸ், 2003. 1937 ஓவியங்கள் நவீன கலை அருங்காட்சியகத்தில் (நியூயார்க் நகரம்) நிர்வாண கலை ஓவியங்கள் எட்வின் டிக்கின்சன் வரைந்த ஓவியங்கள்