Ruin at Daphne
ரூயின் அட் டாஃப்னே என்பது அமெரிக்க கலைஞர் எட்வின் டிக்கின்சன் (1891-1978) என்பவரால் கேன்வாஸில் வரையப்பட்ட ஒரு எண்ணெய் ஓவியம் ஆகும். 1940 களின் அவரது முக்கிய ஓவியம், 1943 மற்றும் 1953 க்கு இடையில் டிக்கின்சனை ஆக்கிரமித்தது. நியூயார்க்கில் உள்ள மெட்ரோபொலிட்டன் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட் சேகரிப்பில் உள்ள இந்த ஓவியம், சிவப்பு மற்றும் சாம்பல் நிற டோன்களில் ஒரு கட்டிடக்கலை கற்பனையாகும். டாஃப்னேவில் உள்ள ரூயின் வரலாறு ரோமானிய இடிபாடுகளால் ஈர்க்கப்பட்டது, இது டிக்கின்சனை ஐரோப்பாவுக்கு விஜயம் செய்தபோது ஈர்த்தது. இது கற்பனையிலிருந்தும், 1944 இல் நியூயார்க்கிற்குச் சென்ற பிறகு, ரோமானிய கட்டிடங்கள் குறித்த நூலக ஆராய்ச்சியிலிருந்தும் செய்யப்பட்ட "1820 & குளத்தின் வில்லா, பழங்கால பெரிஸ்டைலின் ஒரு 60/48" ஆகத் தொடங்கியது. அவர் தனது புரவலர் எஸ்தர் சாயரிடம் விளக்கியபடி, அவரது முக்கிய ஸ்டுடியோ ஓவியங்களின் மையமாக இருந்த "குறைவான ஓரினச்சேர்க்கை" பாடங்களிலிருந்து விலகி, முடிந்தவரை தன்னை அனுபவிக்க ஓவியம் வரைவதற்கான முடிவை இது பிரதிநிதித்துவப்படுத்தியது. ஆயினும்கூட, வரலாற்றில் அவரது ஆர்வம் அவரது நினைவக ஆர்வத்துடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையது, மேலும் டிக்கின்சன் தனது சகோதரர் பர்கெஸுக்கு (1913 இல் தற்கொலை செய்து கொண்டவர்) படத்தை அர்ப்பணிக்க விரும்பினார், இது ஓவியம் தொடங்குவதற்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே அவர் கொண்டிருந்த ஒரு நோக்கமாகும். ஓவியத்திற்காக, டிக்கின்சன் ஒரு கேன்வாஸை மீண்டும் பயன்படுத்தினார், அதில் அவர் ஒரு சுய உருவப்படத்தைத் தொடங்கினார், அதை அவர் துடைத்து, எச்சங்களை சிவப்பு-பழுப்பு வண்ணப்பூச்சால் மூடினார். இதில், அவர் சிவப்பு-பழுப்பு வண்ணப்பூச்சின் மூன்று மதிப்புகளுடன் வடிவமைக்கப்பட்ட பென்சிலில் ஒரு விரிவான முன்னோக்கு வரைபடத்தைத் தொடங்கினார். கட்டிடக்கலை பொருள் அவரை கவர்ந்தாலும், முறையான அக்கறைகள் அவரது மனதில் முதன்மையாக இருந்தன. 1945 ஆம் ஆண்டில், அவர் சாயருக்கு எழுதினார், "நிறம் (நீண்ட காலமாக முடிவு செய்யப்பட்டது) மற்றும் கலவை என்பது அதைப் பற்றியது". கட்டிடங்களைக் கண்டுபிடிப்பதன் மூலம் முன்வைக்கப்பட்ட சவால் குறித்து அவர் உற்சாகமாக இருந்தார், இது ஒரு முற்றிலும் சுருக்கமான ஓவியருக்கு அனுமதிக்கப்பட்டதைப் போன்ற ஒரு சிக்கலான வடிவத்தின் தொடர்புகளில் ஈடுபடுவதற்கான கலவை சுதந்திரத்தையும், ஏற்பாட்டின் பல திருத்தங்களைச் செய்வதற்கான சுதந்திரத்தையும் அனுமதித்தது. 1943 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், தெற்கு பிரான்சில், மக்கள் பண்டைய ரோமானிய கட்டிடக்கலைக்கு அடுத்த வீடுகளில் வசிக்கிறார்கள் என்பதையும், தொலைதூர கடந்த காலம் அவர்களின் அன்றாட வாழ்க்கையில் பின்னப்பட்டுள்ளது என்பதையும் உணர்ந்த பிறகு, புரோவென்ஸில் கட்டிடக்கலையின் மூன்று காலங்கள் என்று பெயரிட முடிவு செய்தார். 1946 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், ரோமானிய கட்டிடக்கலையில் ஆர்வம் கொண்ட நூற்றாண்டின் பிரெஞ்சு கட்டிடக் கலைஞரான ஜார்ஜஸ் பால் செடானின் நினைவாக வில்லா செடான் என்று மறுபெயரிட்டார். அவரது திருத்தப்பட்ட யோசனை என்னவென்றால், அவரது கட்டிடக்கலை கண்டுபிடிப்பு சிரியாவில் ஒரு ரோமானிய இடிபாடுகளைக் குறிக்கிறது, அதை செடான் வாங்கி இயற்கையை வடிவமைத்தார், மேலும் அதில் அவர் ஒரு குளத்தை சேர்த்தார். மே 1946 வாக்கில், டிக்கின்சன் ஓவியத்தின் வேலையை கிட்டத்தட்ட நிறுத்திவிட்டார், மேலும் 1946 இலையுதிர்காலத்தில் தொடங்கி ஆறு மாதங்களுக்கு அவர் மெட்ரோபொலிட்டன் அருங்காட்சியகத்திற்கு எல் கிரேக்கோவின் டோலிடோவின் பார்வையின் நகலை வரைவதற்கு தவறாமல் சென்றார். டிக்கின்சன் தனது நீண்ட படைப்பான ரூயின் அட் டாஃப்னேவில் தனது கலையை அதன் திசையில் செலுத்திய நோக்க உணர்வை இழந்துவிட்டார் என்றும், எல் கிரேக்கோவின் ஓவியத்தை நகலெடுப்பதன் மூலம் அவர் மிகவும் போற்றப்பட்ட கலைஞருடன் தொடர்பை புதுப்பித்தது மட்டுமல்லாமல், எல் கிரேக்கோ ஓவியத்தைப் பார்த்த சித்தரிக்கப்பட்ட நகரத்துடன் அவர் ஒருமுறை கூறினார், "நான் கவுண்ட் ஓர்காஸின் அடக்கம் பார்த்தபோது, எனது அபிலாஷைகள் எங்கு உள்ளன என்பது எனக்குத் தெரியும். 1947 மற்றும் 1948 ஆம் ஆண்டின் முற்பகுதியில் அவர் ஓவியத்தில் உருவங்களை அறிமுகப்படுத்த முயன்ற போதிலும், டிக்கின்சன் ஓவியத்தின் பணிக்குத் திரும்புவதில் தொடர்ந்து சிரமம் ஏற்பட்டது, அவற்றில் எதுவும் எஞ்சியிருக்கவில்லை. மார்ச் 1948 இல், அவர் ஓவியத்தில் நிலையான வேலையைத் தொடங்கினார், ஆனால் அடுத்த இரண்டு ஆண்டுகளில், அதில் எதுவும் செய்யப்படவில்லை. 1949 ஆம் ஆண்டில், எலைன் டி கூனிங் ஆர்ட் நியூஸிற்கான ஓவியம் குறித்து அதன் தொடரில் "[சிறப்புக் கலைஞரின் பெயர்] பெயிண்ட்ஸ் எ பிக்சர்" என்ற கட்டுரையை எழுதினார். ஓவியத்தின் முன்னேற்றத்தில் மூன்று நிலைகளின் புகைப்படங்கள் மூலம் இது விளக்கப்பட்டுள்ளது (முதல் இரண்டு தவறான தேதிகள்). 1951 ஆம் ஆண்டில், அவர் ஓவியத்தில் அதிக வேலை செய்தார், ஆனால் 1952 ஆம் ஆண்டின் முற்பகுதியில் மட்டுமே, நவீன கலை அருங்காட்சியகத்தில் (ஜாக்சன் பொல்லாக், மார்க் ரோத்கோ, கிளைஃபோர்ட் ஸ்டில் மற்றும் பிற முக்கிய நவீனவாதிகளுடன் சேர்ந்து) பதினைந்து அமெரிக்கர்கள் கண்காட்சியில் அதன் கண்காட்சியை எதிர்பார்த்து, இறுதியாக அவர் படத்தின் வடிவமைப்பை உருவாக்கிய ஆரம்ப சிவப்பு மற்றும் இளஞ்சிவப்பு வண்ணங்களை மிகைப்படுத்தத் தொடங்கினார். மையத்திலிருந்து வெளிப்புறமாக வேலை செய்த அவர், புதிய, சாம்பல் நிறத்தில் கேன்வாஸில் 30 சதவீதத்தை மட்டுமே வரைந்திருந்தார், 1954 ஆம் ஆண்டில், ஓவியம் ஒரு கண்காட்சிக்கு நகர்த்தப்பட்டபோது, ஒரு காற்று அதை வீசியது, அதை எடுத்துச் சென்ற ஆண்கள் மீது தட்டியது மற்றும் கீழ் வலது மூலையில் ஒரு துளை கிழித்தது. துளை சரி செய்யப்பட்டது, ஆனால் மறுசீரமைப்பாளரால் கனமான வார்னிஷ் பயன்படுத்தப்பட்டது, இது எதிர்கால வேலையை கடினமாக்கியது. எலைன் டி கூனிங்கின் கட்டுரை, அதன் மாற்றத்தின் புகைப்படங்களுடன், டிக்கின்சனின் அங்கீகாரத்தை அதிகரிப்பதில் குறிப்பிடத்தக்க பங்கைக் கொண்டிருந்தது. ஓவியத்தின் நீண்ட பரிணாம வளர்ச்சியின் புகைப்பட பதிவு எலைனின் கணவர் வில்லெம் டி கூனிங்கிற்கு ஒரு நீண்ட காலத்திற்கு (ஜூன் 1950 முதல் ஜனவரி அல்லது பிப்ரவரி 1952 வரை) ஒரு ஓவியத்தில் (பெண் I) வேலை செய்வதற்கும், மாற்றங்களை புகைப்படங்களுடன் ஆவணப்படுத்துவதற்கும் யோசனை அளித்திருக்கலாம். 1949 ஆம் ஆண்டு டாஃப்னேவில் உள்ள ரூயின் புகைப்படம் மற்றும் 1950 ஆம் ஆண்டில் டி கூனிங்கின் ஓவியத்தின் முதல் இரண்டு நிலைகளின் புகைப்படம் அதே புகைப்படக் கலைஞரான ருடால்ப் பர்க்ஹார்ட்டால் புகைப்படம் எடுக்கப்பட்டது. இரண்டு படைப்புகளும் "செயல்முறை ஓவியங்கள்" மட்டுமல்ல, அதில் கலைஞர்களின் கருத்துக்கள் படங்களின் மாறிவரும் தோற்றத்திற்கு பதிலளிக்கும் வகையில் உருவாகின, ஆனால் எந்த கலைஞரும் தனது ஓவியத்தை அதன் வேலையை நிறுத்தியபோது முடிக்கப்பட்டதாக கருதவில்லை. 1955 ஆம் ஆண்டில் டிக்கின்சனின் ஓவியத்தை பெருநகர அருங்காட்சியகம் வாங்கியது. குறிப்புகள் ஏபெல், மேரி எலன் மற்றும் ஹெலன் டிக்கின்சன் பால்ட்வின். எட்வின் டிக்கின்சன்ஃ தி புரோவின்ஸ்டவுன் இயர்ஸ், 1912-1937. கண்காட்சி அட்டவணை, தி புரோவின்ஸ்டவுன் ஆர்ட் அசோசியேஷன் அண்ட் மியூசியம், 2007. அட்லர், எலியட். "எட்வின் டிக்கின்சன் பற்றிய அவதானிப்புகள்". மத்தேயு பைகலின் குறிப்புகளுடன் தொகுக்கப்பட்டது. ஆர்ட்ஸ் இதழ், 56, எண் 8 (ஏப்ரல் 1982): 124-126. பால்ட்வின், ஹெலன் டிக்கின்சன். "காலவரிசை", டக்ளஸ் ட்ரீஷ்பூன் மற்றும் பலர். எட்வின் டிக்கின்சன்ஃ கனவுகளும் யதார்த்தங்களும். கண்காட்சி அட்டவணை, நியூயார்க்ஃ ஆல்பிரைட்-நாக்ஸ் ஆர்ட் கேலரி, பஃபல்லோ, நியூயார்க், 2002 உடன் இணைந்து ஹட்சன் ஹில்ஸ் பிரஸ். கார்மியன் ஜூனியர், ஈ. ஏ., எலிசா ஈ. ராத்போன், தாமஸ் பி. ஹெஸ். நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் அமெரிக்க கலைஃ கலைஞரின் பாடங்கள். கண்காட்சி அட்டவணை, தேசிய கலைக்கூடம், வாஷிங்டன், டி. சி., 1978. டி கூனிங், எலைன். "எட்வின் டிக்கின்சன் பெயிண்ட்ஸ் எ பிக்சர்", ஆர்ட் நியூஸ் 48 இல்லை. 5 (செப்டம்பர் 1949): pp. 26-28,50-51. ---------. "நவீன அருங்காட்சியகத்தின் பதினைந்துஃ டிக்கின்சன் மற்றும் கீஸ்லர்", ஏ. ஆர். டி. நியூஸ் 81, இல்லை. 8 (அக்டோபர் 1982): pp. 20-23; 66-67. டிக்கின்சன், எட்வின். டோரதி செக்லரின் நேர்காணல், 22 ஆகஸ்ட் 962. அமெரிக்கன் ஆர்ட் காப்பகங்கள், வாஷிங்டன், ஆடியோ டேப்பின் DC.Transcript. ---------. பத்திரிக்கைகள், 1916-1971. வெளியிடப்படாதது. சிராகஸ் பல்கலைக்கழகம், ஜார்ஜ் அரேன்ட்ஸ் சிறப்பு சேகரிப்புகளுக்கான ஆராய்ச்சி நூலகம். மைக்ரோஃபில்ம் ஆஃப் இயர்ஸ் 1916-1962 அமெரிக்கன் ஆர்ட் காப்பகங்கள் மூலம் கிடைக்கிறதுஃ ரீல்ஸ் D 93-96. ---------. எஸ்தர் ஹோய்ட் சாயருக்கு எழுதிய கடிதங்கள். எஸ்தர் ஹோய்ட் சாயர் கடிதங்கள், 1916-1945. அமெரிக்கன் ஆர்ட் காப்பகங்கள். மைக்ரோஃபில்ம் ரீல் 901. ட்ரீஷ்பூன், டக்ளஸ் மற்றும் பலர். எட்வின் டிக்கின்சன்ஃ கனவுகளும் யதார்த்தங்களும். நியூயார்க்ஃ ஹட்சன் ஹில்ஸ் பிரஸ், 2002. டிரிஸ்கோல், ஜான். "எட்வின் டிக்கின்சன்ஃ சவுத் வெல்ஃப்லீட் இன்", சார்லஸ் ப்ரோக், நான்சி ஆண்டர்சன், ஹாரி கூப்பருடன், அமெரிக்க நவீனவாதம்ஃ தி ஷெய்ன் கலெக்ஷன், கண்காட்சி அட்டவணை. நேஷனல் கேலரி ஆஃப் ஆர்ட், 2010, பக். 46-51. ---------. "எட்வின் வால்டர் டிக்கின்சன்ஃ முக்கிய குறியீட்டு ஓவியங்களின் ஒரு சின்னவியல் விளக்கம்", Ph. D. டிஸ்., பென்சில்வேனியா மாநில பல்கலைக்கழகம், 1985. கெஸ்கே, நார்மன் ஏ. வெனிஸ் 34. சமீபத்திய அமெரிக்க கலையில் உருவ பாரம்பரியம். 34வது சர்வதேச இரு வருட கலை கண்காட்சி, வெனிஸ், இத்தாலி, 1968. வாஷிங்டன், டி. சி.: ஸ்மித்சோனியன் இன்ஸ்டிடியூஷன் பிரஸ், 1968, பக்கங்கள். குட்ரிச், லாயிட். எட்வின் டிக்கின்சன், நியூயார்க்ஃ விட்னி மியூசியம் ஆஃப் அமெரிக்கன் ஆர்ட், 1966. கண்காட்சி அட்டவணை. எட்வின் டிக்கின்சனின் வரைபடங்கள், நியூ ஹேவன் அண்ட் லண்டன், யேல் யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், 1963. க்ரூபர், கரோல் எஸ். "எட்வின் டிக்கின்சனின் நினைவுகள்", நவம்பர் 1957 முதல் ஜனவரி 1958 வரை நடத்தப்பட்ட நேர்காணல்கள். கொலம்பியா பல்கலைக்கழக வாய்வழி வரலாற்று ஆராய்ச்சி அலுவலக சேகரிப்பு. மைக்ரோஃபில்மில் கிடைக்கிறது. ஹாவ்தோர்ன், சார்லஸ் டபிள்யூ. ஹாவ்தோர்ன் ஓவியம். திருமதி சார்லஸ் டபிள்யூ ஹாவ்தோர்ன் மாணவர் குறிப்புகளிலிருந்து தொகுத்தார். மறுபிரசுரம். நியூயார்க்ஃ டோவர் பப்ளிகேஷன்ஸ், 1960. கஹான், மிட்செல் டி. "1930 களின் அமெரிக்க ஓவியத்தில் அகநிலை நீரோட்டங்கள்". முனைவர் பட்டம் பெற்றவர். டிசி., நியூயார்க் நகர பல்கலைக்கழகம், 1983. வெளியிடப்படாதது. குஹ், கேத்தரின். கலைஞரின் குரல். நியூயார்க்ஃ ஹார்பர் அண்ட் ரோ, 1960. குஸ்பிட், டொனால்ட். "அமெரிக்கன் ரொமாண்டிக்". அமெரிக்காவில் கலை 71, இல்லை. 2 (பிப்ரவரி 1983): pp. 108-11. ஓ 'கானர், பிரான்சிஸ் வி. "எட்வின் டிக்கின்சனின் குறியீட்டு ஓவியங்கள் மற்றும் சுய உருவப்படங்களில் பாதோஸ் மற்றும் கண்ணோட்டத்தின் கூற்றுக்கள்", ட்ரீஷ்பூன் மற்றும் பலர். 2002, pp. 51-75. ஷ்வார்ட்ஸ், சான்ஃபோர்ட். "நியூயார்க் கடிதம்". ஆர்ட் இன்டர்நேஷனல், 6, எண். 9 (நவம்பர் 1972, pp. 43-46). ஷானன், ஜோ. எட்வின் டிக்கின்சன்ஃ தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட நிலப்பரப்புகள். கண்காட்சி அட்டவணை, ஹிர்ஷோர்ன் அருங்காட்சியகம் மற்றும் சிற்ப தோட்டம், ஸ்மித்சோனியன் நிறுவனம், வாஷிங்டன், டி. சி., 1980. சோபி, ஜேம்ஸ் த்ரால். "அமெரிக்காவில் காதல் ஓவியம்", ஜேம்ஸ் த்ரால் சோபி மற்றும் டோரதி சி. மில்லர், அமெரிக்காவில் காதல் ஓவியம். கண்காட்சி அட்டவணை, நியூயார்க்ஃ நவீன கலை அருங்காட்சியகம், 1943. டில்லிம், சிட்னி. ஒரு மாத மதிப்பாய்வு ". கலை 35, இல்லை. 6 (மார்ச் 1961): pp. 46-48. வால்ட்மேன், டயான், "டிக்கின்சன்ஃ பிரதிபலிப்பின் உண்மை". ஏ. ஆர். டி. நியூஸ் 64, எண் 7 (நவம்பர் 1965): pp. 28-31; 70. வார்டு, ஜான் எல். எட்வின் டிக்கின்சன்ஃ அவரது ஓவியங்களின் ஒரு விமர்சன வரலாறு. நெவார்க்ஃ டெலாவேர் பல்கலைக்கழகம் பிரஸ், 2003. 1953 ஓவியங்கள் எட்வின் டிக்கின்சனின் மெட்ரோபொலிட்டன் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட் ஓவியங்களில் ஓவியங்கள்