A Dance to the Music of Time (painting)
ஏ டான்ஸ் டு தி மியூசிக் ஆஃப் டைம் என்பது லண்டனில் உள்ள வாலஸ் சேகரிப்பில் நிக்கோலஸ் பௌசின் வரைந்த ஓவியம் ஆகும். கியான் பியட்ரோ பெல்லோரியின் கூற்றுப்படி அதன் விரிவான உருவப்படத்தை ஆணையிட்ட கியூலியோ ரோஸ்பிக்லியோசி (பின்னர் போப் கிளெமென்ட் IX) என்பவருக்கான ஒரு ஆணையமாக இது 1636 மற்றும் 1636 க்கு இடையில் வரையப்பட்டது. வேறுபட்ட கணக்குகளுடன், புள்ளிவிவரங்களின் அடையாளம் நிச்சயமற்றதாக உள்ளது. இந்த ஓவியம் ஏ டான்ஸ் டு தி மியூசிக் ஆஃப் டைம் நாவல் சுழற்சிக்கு அதன் பெயரைக் கொடுத்ததற்காக நன்கு அறியப்பட்டிருக்கிறது, இருப்பினும் இந்த தலைப்பு முதன்முதலில் 1913 ஆம் ஆண்டின் வாலஸ் கலெக்ஷன் பட்டியலில் காணப்படுகிறது. அதற்கு முன்பு நான்கு பருவங்களைக் குறிக்கும் தலைப்புகள் வழங்கப்பட்டன. 1845 ஆம் ஆண்டு விற்பனையில் இது லா டான்ஸ் டெஸ் சைசன்ஸ், ஓ எல் 'இமேஜ் டி லா வை ஹ்யூமெய்ன் என்று அழைக்கப்பட்டது. Bibliothèque Nationale de France இதை மூன்று வெவ்வேறு பிரெஞ்சு தலைப்புகளுடன் பட்டியலிடுகிறது. விளக்கம் நான்கு உருவங்கள் உள்ளன, ஒருவருக்கொருவர் கையால் பிடித்துக் கொண்டு, ஒரு வட்டத்தில் நடனமாடுங்கள், டைம் வலதுபுறத்தில் ஒரு லைர் இசைக்கிறது. இந்த காட்சி அதிகாலையில் அமைக்கப்பட்டுள்ளது, விடியலின் தெய்வமான அரோரா, வானத்தில் சூரியக் கடவுளான அப்பல்லோவின் ரதத்திற்கு முன்னால், மணி நேரம் அவருடன் செல்கிறது, மேலும் அவர் ராசியைக் குறிக்கும் மோதிரத்தை வைத்திருக்கிறார். பெல்லோரியின் கூற்றுப்படி, இந்த பொருள் ரோஸ்பிக்லியோசியால் வடிவமைக்கப்பட்டது. நான்கு நடனக் கலைஞர்களும் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தினர், பின்புறத்தில் தொடங்கி பெரும்பாலும் பின்னால் இருந்து பார்க்கிறார்கள்ஃ வறுமை, உழைப்பு, செல்வம் மற்றும் இன்பம் அல்லது ஆடம்பரம். இவை மனித வாழ்க்கையில் மீண்டும் வறுமைக்கு வழிவகுக்கும் இன்பம் அல்லது ஆடம்பரத்தால் முடிக்கப்பட்ட முன்னேற்றத்தைக் குறிக்கின்றன. நான்கு பருவங்கள் வறுமை இலையுதிர் காலம், தொழிலாளர் குளிர்காலம் மற்றும் பலவாக இருக்கும். பருவங்களின் ஒரு குழுவிற்கு வழக்கத்திற்கு மாறாக, இலையுதிர்/வறுமை குழுவின் பின்புறத்தில் ஆணாக இருந்தது என்ற அந்தோனி பிளண்டின் பரிந்துரை இப்போது பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டுள்ளது, மேலும் அருங்காட்சியகம் இப்போது அவரை பேசஸ் என்று விவரிக்கிறது. இது Boitet de Frauville தனது லெஸ் டயோனிசியாக்ஸில் கண்டுபிடித்த கதையைப் பின்பற்றுகிறது, சீசன்ஸ் அண்ட் டைம் புகார்களுக்கு பதிலளிக்கும் வகையில், மனிதர்கள் தாங்க வேண்டிய துயரமான வாழ்க்கை நிலைமைகளை ஈடுசெய்ய ஜூபிடர் உலகிற்கு பாச்சஸையும் அவரது மதுவையும் கொடுத்தார். பவுசின் நண்பரும் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியருமான ஆண்ட்ரே ஃபெலிபியன், அதே சொற்களில் படத்தை விளக்கினார், பெல்லோரி சம்மரை ஆடம்பரத்துடன் அடையாளம் கண்டதைத் தவிர, ஃபெலிபியன் அது மகிழ்ச்சியைக் குறிக்கிறது என்று கூறினார். இந்த அடையாளங்கள் மால்கம் புல்லால் சர்ச்சைக்குரியவை, குறைந்தபட்சம் அசல் நோக்கம். அவர் ஓவியத்தின் உருவப்படத்தை மறைந்த கிரேக்க கவிஞர் நோன்னஸிடம் கண்டுபிடித்தார், இது பியர் டி ரோன்சார்ட்டின் ஹைம்னே டி எல் ஆட்டோமில் பிரதிபலிக்கிறது. நான்கு பருவங்களைப் பற்றிய நோன்னஸின் விளக்கங்கள், பிரெஞ்சு மொழியில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளபடி, பவுசின் நெருக்கமாகப் பின்தொடர்கிறார்ஃ "இடதுபுறத்தில் வசந்தம், அவளுடைய தலைமுடியில் ரோஜாக்களின் மாலையுடன்; பின்புறத்தில் இலையுதிர் காலம், அதன் முடி காற்றால் வெட்டப்பட்டுள்ளது, ஆனால் அதன் புருவம் ஆலிவ் கிளைகளால் மூடப்பட்டுள்ளது; குளிர்காலம் அடுத்தது, அவளால் பிணைக்கப்பட்ட முடி மற்றும் நிழல் முகத்துடன், மற்றும் முன்புறத்தில் கோடை, அவளுடைய தலைமுடியின் ஜடைகளில் சோளம் காதுகளுடன் வெள்ளை நிறத்தில் உடையணிந்துள்ளது". பாச்சஸ் இடதுபுறத்தில் உள்ள ஹெர்மாவில் ஒரு இளம் மற்றும் வயதான நபராக தனது இரட்டை அம்சத்தில் தோன்றுகிறார். புத்திஜீவியும், உருவகத்தில் ஆர்வம் கொண்ட எழுத்தாளருமான ரோஸ்பிக்லியோசி, "அதன் முடிவின் போது அல்லது அதற்குப் பிறகு" மற்றொரு விளக்கத்தைக் கண்டுபிடித்தார் என்று புல் கூறுகிறார், அதே நேரத்தில் இங்கமெல்ஸ் "புசின் உருவங்களின் துல்லியமான அடையாளத்தில் தேவையற்ற அக்கறை காட்டவில்லை" என்று கருதுகிறார். குளிர்காலம்/உழைப்பு மற்றும் நேரத்திற்கு இடையில் வலதுபுறத்தில் இரண்டாவது, பெரிய மரத்தை அகற்றுவது உட்பட பல பென்டிமென்டிகள் உள்ளன. ஓவியம் பொதுவாக நல்ல நிலையில் உள்ளது, ஆனால் மையக் குழுவின் வழியாக ஓடும் ஒரு பெரிய எல்-வடிவ கண்ணீரைப் பழுதுபார்ப்பது உட்பட சில இடங்களில் மீண்டும் தொடப்பட்டுள்ளது. அந்தோனி பவல் ஓவியத்தின் பெயரால் பெயரிடப்பட்ட அந்தோனி பவலின் தொடர் நாவல்களின் தொடக்கத்தில், கதையாசிரியர் நிக்கோலஸ் ஜென்கின்ஸ், ஒரு கேள்வி வளர்ப்பின் முதல் இரண்டு பக்கங்களில் அதைப் பிரதிபலிக்கிறார்ஃ இந்த கிளாசிக்கல் கணிப்புகள் மற்றும் நெருப்பிலிருந்து ஏதோ ஒன்று, திடீரென்று பவுசின் காட்சியை பரிந்துரைத்தது, இதில் சீசன்ஸ், கையில் கையில் மற்றும் வெளிப்புறமாக எதிர்கொள்ளும், இறக்கைகள் மற்றும் நிர்வாண சாம்பல் பியர்ட் இசைக்கும் லைரின் குறிப்புகளுக்கு தாளத்தில் நடந்து செல்கிறது. காலத்தின் உருவம் இறப்பு பற்றிய எண்ணங்களைக் கொண்டுவந்ததுஃ மனிதர்கள், பருவங்களைப் போல வெளிப்புறமாக எதிர்கொள்வது, சிக்கலான அளவில் கைகோர்த்து நகர்வது, மெதுவாக, முறையாக சில நேரங்களில் ஒரு அற்பமான முட்டாள்தனமாக, அடையாளம் காணக்கூடிய வடிவத்தை எடுக்கும் பரிணாமங்களில்ஃ அல்லது அர்த்தமற்ற கய்ரேஷன்களுக்குள் உடைப்பது, கூட்டாளர்கள் மீண்டும் தோன்ற மட்டுமே மறைந்துவிடுகிறார்கள், மீண்டும் ஒரு முறை காட்சிக்கு வடிவம் கொடுக்கிறார்கள்ஃ மெல்லிசையைக் கட்டுப்படுத்த முடியவில்லை, ஒருவேளை, நடனத்தின் படிகளைக் கட்டுப்படுத்த முடியவில்லை. புரோவெனன்ஸ் இது ரோஸ்பிக்லியோசி குடும்பத்திலிருந்து 1806 ஆம் ஆண்டில் ஜோசப் ஃபெஷ் சேகரிப்புக்கு அனுப்பப்பட்டது, அது ஒரு காலத்திற்கு பிரான்சுக்கு கொண்டு செல்லப்பட்டது. பின்னர் இது பல ஓவியங்களுடன், ஹெர்ட்ஃபோர்டின் 4 வது மார்க்வெஸ் ரிச்சர்ட் சீமோர்-கான்வேயால் 1845 ஆம் ஆண்டில் ரோமில் நடந்த பெரிய ஃபெஷ் விற்பனையில் வாங்கப்பட்டது. பின்னர் அது அவரது மகன் சர் ரிச்சர்ட் வாலஸிடம் ஒப்படைக்கப்பட்டது. இது மான்செஸ்டர் 1857 இல் கலை பொக்கிஷங்கள் கண்காட்சியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. நிக்கோலஸ் பௌசின் குறிப்புகள் குறிப்புகள் புல், மால்கம், கடவுளின் கண்ணாடி, மறுமலர்ச்சி கலைஞர்கள் பேகன் கடவுள்களை எவ்வாறு மீண்டும் கண்டுபிடித்தனர், ஆக்ஸ்போர்டு யுபி, 2005, இங்கமெல்ஸ், ஜான், தி வாலஸ் கலெக்ஷன், கேட்டலாக் ஆஃப் பிக்சர்ஸ், தொகுதி III, பிரெஞ்சு 1815 க்கு முன்பு, லண்டன்ஃ வாலஸ் கலெக்ஷன் (1989) (அருங்காட்சியகம் வழியாக ஆன்லைன்-"படங்கள்" தாவலின் கீழ் பி. டி. எஃப்) "வாலஸ்": வாலஸ் லைவ்-அட்டவணை நுழைவு மேலும் படிக்க பெரெஸ்போர்டு, ரிச்சர்ட், காலத்தின் இசைக்கு ஒரு நடனம். லண்டன்ஃ வாலஸ் சேகரிப்பு (1995) 1636 ஓவியங்கள் வாலஸ் சேகரிப்பில் ஓவியங்கள் நிக்கோலஸ் பௌசின் வரைந்த புராண ஓவியங்கள் கிரேக்க புராணங்களை சித்தரிக்கும் ஓவியங்கள் கலையில் குதிரைகள் நடனம் கலையில் இசைக் கருவிகள் குழந்தைகளின் ஓவியங்கள்