Poison River
பாய்சன் ரிவர் என்பது அமெரிக்க கார்ட்டூனிஸ்ட் கில்பர்ட் ஹெர்னாண்டஸின் கிராஃபிக் நாவலாகும், இது லவ் அண்ட் ராக்கெட்ஸ் என்ற காமிக் புத்தகத்தில் 1989 முதல் 1993 வரை சீரியல் செய்யப்பட்ட பின்னர் 1994 இல் வெளியிடப்பட்டது. லவ் அண்ட் ராக்கெட்டுகளில் ஹெர்னாண்டஸின் பெரும்பாலான கதைகள் நடைபெறும் கற்பனையான மத்திய அமெரிக்க கிராமமான பாலோமருக்கு வரும் வரை லூபா என்ற கதாபாத்திரத்தின் வாழ்க்கையைப் பின்தொடர்கிறது. நேரியல் அல்லாத, மாய யதார்த்தவாதக் கதை சிக்கலானது மற்றும் சோதனைக்குரியது. 1950 கள்-70 களில் லுபாவும் அவரது வளர்ந்து வரும் குடும்பமும் ஒரு கற்பனையான லத்தீன் அமெரிக்க நாட்டின் வழியாக மலையேறும்போது, சமூக மற்றும் அரசியல் நிகழ்வுகள் அவர்களின் வாழ்க்கையில் ஊடுருவிச் செல்வதை இது காட்டுகிறது. ஒவ்வொரு அத்தியாயமும் ஒரு வித்தியாசமான கதாபாத்திரத்தில் கவனம் செலுத்துகிறது-லூபா அரிதாகவே மைய அரங்கை எடுக்கிறார். லூபாவும் அவரது குடும்பத்தினரும் பாலோமர் கிராமத்தின் புறநகரில் ஹெர்னாண்டஸின் முதல் பாலோமர் கதை தொடங்கும் கட்டத்தில் தோன்றுவதன் மூலம் கதை முடிவடைகிறது. லவ் அண்ட் ராக்கெட்டுகளின் நீண்டகால வாசகர்கள் பாய்சன் ரிவரின் சீரியலைசேஷனைப் பின்தொடர்வது கடினம் என்று கண்டனர், மேலும் புதிய வாசகர்கள் அதை திசைதிருப்புவதையும் ஏமாற்றுவதையும் கண்டனர். அவரது முந்தைய தொடரான ஹ்யூமன் டயஸ்ட்ரோஃபிஸத்தைப் போலல்லாமல், லவ் அண்ட் ராக்கெட்டுகளின் தொடர் இயல்புக்கு ஏற்றவாறு தவணைகளை அத்தியாயங்களாக வடிவமைக்க ஹெர்னாண்டஸ் எந்த முயற்சியும் எடுக்கவில்லை. 1994 ஆம் ஆண்டில் பாய்சன் ரிவர் புத்தக வடிவில் தோன்றியபோது, ஹெர்னாண்டஸ் பக்க எண்ணிக்கையை விரிவுபடுத்தி, வாசிப்பு அனுபவத்தை மேம்படுத்த பேனல்களை மாற்றினார். இந்த புத்தகம் ஹெர்னாண்டஸ் மற்றும் காமிக்ஸ் மீதான அவரது அணுகுமுறைக்கு ஒரு திருப்புமுனையாக இருந்தது, மேலும் 1980 கள் மற்றும் 1990 களில் கிராஃபிக் நாவல் வடிவம் அனுபவித்த வளர்ந்து வரும் வலிகளுக்கு இது ஒரு ஆரம்ப எடுத்துக்காட்டு. பின்னணி மற்றும் வெளியீடு மாற்று காமிக் புத்தகமான லவ் அண்ட் ராக்கெட்ஸ் 1980 களின் முற்பகுதியில் வெளியிடத் தொடங்கியது, இது ஹெர்னாண்டஸ் சகோதரர்களின் படைப்புகளைக் காட்டுகிறதுஃ மரியோ (பி. 1953), கில்பர்ட் (பி. 1957), மற்றும் ஜெய்ம் (பி. 1959). இந்தக் கதைகளில் முக்கிய பெண் மற்றும் பன்முக கதாபாத்திரங்களின் உணர்திறன் சித்தரிப்புகள் இடம்பெற்றிருந்தன-குறிப்பாக லத்தீனோக்கள்-அவை அக்கால அமெரிக்க காமிக்ஸில் அசாதாரணமாக இருந்தன. கில்பர்ட் ஹெர்னாண்டஸின் லூபாவின் ஒரு பதிப்பு முதல் இதழில் தோன்றியது, ஆனால் அவர் அறியப்பட வேண்டிய கதாபாத்திரம் முதலில் அவரது ஹார்ட்பிரேக் சூப் கதைகளில் ஒரு வலுவான விருப்பமுள்ள, சுத்தி ஏந்திய குளியலறை பெண்ணாக தோன்றியது. அவர் இறுதியில் கற்பனையான லத்தீன் அமெரிக்க கிராமமான பாலோமரின் அரசியல் மற்றும் சமூக நிகழ்வுகளின் மையத்திற்குச் செல்கிறார், ஆனால் அவரது பாலோமருக்கு முந்தைய வாழ்க்கையைப் பற்றி அதிகம் தொடர்புபடுத்தப்படவில்லை. ஹெர்னாண்டஸ் படிப்படியாக தனது கதை வரம்பை விரிவுபடுத்துவதற்காக சீரியலைசேஷனை பயன்படுத்தினார்; கதைகள் நீளமாகவும் அதிக லட்சியமாகவும் மாறின, மேலும் ஹெர்னாண்டஸ் தனது கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் அவர்களின் சமூகம் மற்றும் சமூக அரசியல் பிரச்சினைகளின் பின்னணியை இன்னும் ஆழமாக ஆராய்ந்தார். இதழ்களில் #21-26 மனித டயஸ்ட்ரோபிசம் தோன்றியது-இது ஒரு சிக்கலான கதையாகும், இதில் அரசியலும் வெளி உலகமும் பாலோமர் தீபகற்பத்தில் வியத்தகு விளைவுகளுடன் ஊடுருவி வருகின்றன. ஹெர்னாண்டஸ் தனது லவ் அண்ட் ராக்கெட்ஸ் எக்ஸ் சீரியல் மற்றும் ஜெய்மியின் எட்டு பகுதி விக் வாம் பாம் ஆகியவற்றுடன் பாய்சன் ரிவர் இன் லவ் அண்ட் ராக்கெட்ஸ் 29-40 என்ற தொடரை வெளியிட்டார். ஹ்யூமன் டயஸ்ட்ரோஃபிஸத்தைப் போலல்லாமல், லவ் அண்ட் ராக்கெட்ஸில் தனித்துவமான அத்தியாயங்களாக சீரியலைசேஷனை வடிவமைக்க அவர் எந்த முயற்சியும் எடுக்கவில்லை. முடிக்கப்பட்ட வேலை முதன்முதலில் 1994 ஆம் ஆண்டில் லவ் அண்ட் ராக்கெட்டுகளின் தொகுதி 12 ஆக தோன்றியது. 2007 ஆம் ஆண்டில் இது லவ் அண்ட் ராக்கெட்ஸ் எக்ஸ் உடன் தி லவ் அண்ட் ராக்கெட்ஸ் நூலகத்தின் பியாண்ட் பாலோமர் தொகுதியில் சேர்க்கப்பட்டது. முடிக்கப்பட்ட புத்தக பதிப்பிற்காக ஹெர்னாண்டஸ் கதையை பதினேழு அத்தியாயங்களாகப் பிரித்து, மேலும் பதினாறு பக்கங்களைச் சேர்த்தார், மேலும் ஒவ்வொரு அத்தியாயத்தையும் கதாபாத்திரங்களில் ஒன்றின் விளக்கப்படத்துடன் முன்னுரைத்தார், அத்தியாயம் அந்த கதாபாத்திரத்தில் கவனம் செலுத்த வேண்டும் என்று பரிந்துரைத்தார். 1950 களில் இருந்து 1970 கள் வரை ஒரு கற்பனையான லத்தீன் அமெரிக்க நாட்டின் வழியாக லூபாவும் அவரது வளர்ந்து வரும் நீட்டிக்கப்பட்ட குடும்ப மலையேற்றமும், அவர்களின் வாழ்க்கையில் சமூக மற்றும் அரசியல் நிகழ்வுகள் ஊடுருவியுள்ளன. கதை பெரும்பாலும் லுபாவைச் சுற்றியுள்ள மக்களை மையமாகக் கொண்டுள்ளது, ஒவ்வொன்றிலும் ஒரு அத்தியாயம் உள்ளது-லுபாவே அரிதாகவே மைய அரங்கை எடுக்கிறார். முதல் ஹார்ட்பிரேக் சூப் கதை தொடங்கும் கட்டத்தில் கதை முடிவடைகிறது. லூபாவின் தாய் மரியா தனது பணக்கார கணவரின் வீட்டை விட்டு வெளியேற்றப்படுகிறார், அவர் லூபாவின் தந்தை அல்ல என்பதைக் கண்டுபிடித்தார். அவள் விரைவில் ஒரு பணக்கார காதலனைக் கண்டுபிடித்து, லூபா மற்றும் லூபாவின் ஏழை, பூர்வீக தந்தையை கைவிடுவாள், அவர் லுபாவை நாடு முழுவதும் தனது சகோதரி ஹில்டாவிடம் அழைத்துச் செல்கிறார். ஹில்டாவின் மகள் ஒஃபெலியா தயக்கத்துடன் லூபாவை வளர்க்கிறார். ஒஃபெலியாவும் அவரது கம்யூனிஸ்ட் நண்பர்களும் வலதுசாரிகளால் பதுங்கியிருந்து தாக்கப்படுகிறார்கள், மேலும் ஒஃபெலியா பாலியல் பலாத்காரம் செய்யப்பட்டு இறந்துவிடுகிறார்; அதன்பிறகு அவள் முதுகில் காயம் அடைகிறாள், ஒரு தேவாலயம் அவள் மீது விழுந்ததால் லூபாவிடம் அவள் சொல்கிறாள். ஒரு இளைஞனாக, லூபா ஒரு குளியலறை பெண்ணாக வேலை செய்கிறார், நடுத்தர வயது காங்கா வீரர் பீட்டர் ரியோ அவளைக் கண்டுபிடிக்கும் வரை. பீட்டர், அவரது தந்தை ஃபெர்மின் மற்றும் குண்டர் கார்ஸா ஆகியோர் மரியாவின் போட்டி காதலர்களாக இருந்தனர், மேலும் கார்சாவுக்குத் திரும்புவதற்காக பீட்டர் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத லூபாவை மணக்கிறார். அவர் ஒரு குண்டராக வாழ்க்கைக்குத் திரும்புவதற்காக இசையை கைவிட்டார், அவர் லூபாவைக் காப்பாற்றுகிறார். தனது அமைதியற்ற நிலையில், லூபா நரம்பு மருந்துகளை இணைத்து பயன்படுத்துகிறார். அவள் கர்ப்பமாகிறாள், ஒருவேளை போலீஸ் அதிகாரி ஜோஸ் ஆர்டிஸால், போதைப்பொருட்களைச் சுட்ட பிறகு பிரசவத்திற்குச் செல்கிறாள். குழந்தை இறந்து விட்டதாக லூபாவிடம் கூறப்படுகிறது, ஆனால் அது உண்மையில் பீட்டர் தனது உடலுறவு எஜமானி ஐசோபலுக்காக ஒரு குழந்தையை வாங்கியபோது செய்த ஒரு ஒப்பந்தத்தை நிறைவேற்றுவதற்காக கறுப்புச் சந்தையில் எடுக்கப்பட்டு விற்கப்பட்டுள்ளது-அவர் தனது தந்தையின் எஜமானியாகவும் இருந்தார். பீட்டரின் பிரிந்த தந்தை ஃபெர்மின் பீட்டர் மற்றும் லூபாவுடன் குடியேறுகிறார். ஐசோபெல் மற்றும் பீட்டரை ஒரு ரகசிய இடதுசாரி என்று சித்தரிக்க பீட்டரின் சதித்திட்டத்தின் முன்னாள் இசைக்குழுவினர்; சூழ்ச்சிகள் மனச்சிதைவு மற்றும் ஏராளமான கும்பல் கொலைகளை விளைவிக்கின்றன. பீட்டர் பலவீனப்படுத்தும் பக்கவாதத்தால் பாதிக்கப்படுகிறார், ஆனால் ஃபெர்மின் ஐசோபெலை கொலை செய்ததை அறிந்ததும் ஃபெர்மினைக் கொல்ல முடிகிறது. லூபா தப்பி ஓட வைக்கப்பட்டு, வீட்டை இழந்த ஒஃபெலியா மற்றும் ஹில்டாவுக்குத் திரும்புகிறார். அவர்கள் நாடு முழுவதும் தங்கள் வழியை உருவாக்கி, ஒரு கம்யூனுடன் தங்குகிறார்கள், அங்கு வலதுசாரிகள் கம்யூனை மூடுவதற்கு முன்பு லூபா மீண்டும் கர்ப்பமாகிறார், அவர்கள் மீண்டும் தப்பி ஓடுகிறார்கள். லூபா, அவரது மகள் மாரிசெலா மற்றும் ஒஃபெலியா ஆகியோர் பலோமர் கிராமத்தின் புறநகரில் தங்களைக் காண்கிறார்கள், அங்கு அவர்கள் ஒரு புதிய வாழ்க்கையைத் தொடங்குகிறார்கள். பாணி மற்றும் பகுப்பாய்வு பாய்சன் ரிவர் ஹெர்னாண்டஸின் மிக நீண்ட மற்றும் மிகவும் சிக்கலான படைப்பாகும். மிகவும் சோதனை மற்றும் நேரியல் அல்லாத புத்தகத்தில் பாரம்பரிய கதை மாற்றங்கள் இல்லை மற்றும் மாய யதார்த்தமான கதைசொல்லல் அம்சங்கள் உள்ளன. லூபாவின் வாழ்க்கையின் ஒரு சிக்கலான கிராஃபிக் நாவலான ஒரு "காவியத்தை" உருவாக்குவதே தனது நோக்கம் என்று ஹெர்னாண்டஸ் கூறியுள்ளார், "[அவர்] [அவரது] தலையில் நடந்த எல்லாவற்றையும்" பணியில் ஈடுபடுத்துகிறார். பனிப்போர் கால அரசியல் பதட்டங்கள் கதையின் ஒரு முக்கிய பின்னணியை உருவாக்குகின்றன, இதில் வலதுசாரி குண்டர்களும் மற்றவர்களும் அமெரிக்க ஜனாதிபதி ஐசனோவரின் உருவ பொம்மையை எரிக்கும் ஒஃபெலியா மற்றும் அவரது கம்யூனிஸ்ட்-அனுதாப நண்பர்கள் போன்ற இடதுசாரிகளை கொடூரமாக குறிவைக்கின்றனர். லூபாவின் பாலோமருக்கு முந்தைய வாழ்க்கை பற்றிய சில விவரங்கள் முந்தைய கதைகளில் வெளிவந்தன. "ஆக்ட் ஆஃப் கான்ட்ரிஷன்" (1984) அவரது டீனேஜ் நைட் கிளப்பிங் நாட்களை மீண்டும் ஒளிரச் செய்கிறது, மேலும் ஹெர்னாண்டஸ் பாய்சன் ஆற்றில் இந்த ஃப்ளாஷ்பேக்குகளிலிருந்து ஒரு குழுவை மீண்டும் உருவாக்குகிறார். இந்த கதை லூபாவின் வாழ்க்கையின் முதல் பதினெட்டு ஆண்டுகளைக் காட்டுகிறது, இது நீண்டகால காதல் மற்றும் ராக்கெட் ரசிகர்களுக்கு கற்பனையான லத்தீன் அமெரிக்க கிராமமான பாலோமரின் ("குளியல் கொடுப்பவர்") என்று அறியப்படுகிறது. லூபா அரிதாகவே கதையில் மையக் கட்டத்தை எடுக்கிறார்; மாறாக, அவர் ஒரு மைய புள்ளியை வழங்குகிறார், இல்லையெனில் தொடர்பில்லாத பெரிய நடிகர்களின் கதைகள் ஒன்றாக வருகின்றன. கதாபாத்திரங்களின் வாழ்க்கை அவர்கள் ஒருபோதும் அறியாத வழிகளில் பின்னிப் பிணைந்துள்ளது. ஒரு எடுத்துக்காட்டுஃ ஒரு பயங்கரவாத தாக்குதல் ஒஃபெலியா, லூபா மற்றும் ஒஃபெலியாவின் தாயார் ஹில்டாவை தப்பி ஓடச் செய்து, ஒஃபெலியாவின் முதுகில் நிரந்தரமாக காயப்படுத்துகிறது; தாக்குதலின் ஒருங்கிணைப்பாளர்கள் பீட்டர் ரியோவின் கூட்டாளிகள், லூபா மற்றும் ஹில்டா நகரில் லூபா சந்தித்து திருமணம் செய்து கொள்கிறார். லவ் அண்ட் ராக்கெட்டுகளின் போக்கில், ஹெர்னாண்டஸ் சகோதரர்கள் ஜோசப் விடெக் "நிபந்தனையற்ற மூடல்" என்று அழைப்பதை அதிகளவில் பயன்படுத்தினர்ஃ திடீர் நீள்வட்டத்தை அடிக்கடி பயன்படுத்தி பெரிய அளவிலான கதைகளை ஒரு சிறிய எண்ணிக்கையிலான பேனல்களில் பேக் செய்து, இடைவெளிகளை நிரப்ப வாசகர்களை நம்பியிருந்தனர். பாய்சன் ஆற்றில் வாசகர்கள் பொதுவாக அறியாமையில் செயலாக்கும் பேனல்களுக்கு இடையிலான இடைவெளிகள், மெதுவான, நிலையான தாளத்தில் முன்னணியில் வருகின்றன. பேனல்கள் ஏராளமான உரையாடல்களால் நிரம்பி வழிகின்றன, அவை உணரப்பட்ட கால அளவை நீட்டிக்கின்றன, அதே நேரத்தில் ஒரு பேனலில் இருந்து மற்றொரு பேனலுக்கு மாற்றங்கள் திடீரென்று நிகழ்கின்றன-காட்சியில் இருந்து காட்சிக்கு மாற்றங்கள், இது ஒரு பக்கத்திற்கு பல முறை நிகழலாம். ஹெர்னாண்டஸ் கதையை முக்கியமான விவரங்களுக்கு மட்டுமே மட்டுப்படுத்துகிறார், கதையை ஒரு பாரம்பரிய படிப்படியான முறையில் தொடர்புபடுத்துவதை விட, அவரது கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் சூழ்நிலைகளில் விரைவான வளர்ச்சியை வரையறுக்கப்பட்ட இடத்தில் காட்டுகிறார். இரண்டு குழு வரிசைகளில் விமர்சகர் ஜோர்டான் ரபேல் கூறுவது போல், "ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்தின் வழிகாட்டும் உந்துதலை வெளிப்படுத்தும்போது கூட, போட்டி கும்பல்களுக்கு இடையிலான துப்பாக்கிச் சூட்டின் முழு (நடவடிக்கை மற்றும் விளைவுகள்) இரண்டையும் வரையறுக்கிறது". கதையின் காலவரிசை திரவமானது, நேரத்தின் தொடர்ச்சியான தாவல்களுடன், ஒரு 16 பக்க ஃப்ளாஷ்பேக் வரிசை போன்றது. ஹெர்னாண்டஸ் தலைப்புகளைப் பயன்படுத்துவதைத் தவிர்க்கிறார், அத்தகைய தாவல்களை வரிசைப்படுத்த வாசகருக்கு விட்டுவிடுகிறார். ஏராளமான, கச்சிதமான உரையாடல் வாசகருக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட தருணத்தில் என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பற்றிய ஒரு தோற்றத்தை அளிக்கிறது, ஆனால் பேச்சாளர் மூலம் வடிகட்டப்படுகிறது. பாய்சன் ரிவர்ஸ் இருண்ட தொனி மற்றும் பேரினவாத ஆண் ஆதிக்கம் செலுத்தும் சமூக பின்னணி இதை ஹெர்னாண்டஸின் முந்தைய கதைகளிலிருந்து வேறுபடுத்தியது. பலோமரின் சமூக மற்றும் அரசியல் வாழ்க்கையில் பெண்கள் முக்கிய பங்கு வகிக்கும் அதே வேளையில், ஒரு ஆணாதிக்க மனநிலை நதிகள் நச்சு குற்றங்கள் நிறைந்த நகரங்களில் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது. ஆண்கள் ஆண்களின் முடிவெடுப்பதில் இருந்து பெண்களை விலக்கி, கருக்கலைப்பு தொடர்பான சர்ச்சைகள் போன்ற பெரிய சமூக பிரச்சினைகளிலிருந்து அவர்களைக் காப்பாற்றுகிறார்கள், இது லூபாவின் முன்னிலையில் விவாதிக்கப்படக்கூடாது என்று பீட்டர் வலியுறுத்துகிறார். ஹெர்னாண்டஸ் தனது கார்ட்டூன்களை கறுப்பர்கள் மற்றும் வெள்ளையர்களின் உயர்-மாறுபட்ட சமநிலையில் ஜோர்டான் "மாற்றாக தளர்வான மற்றும் இறுக்கமான" என்று விவரிக்கப்பட்ட ஒரு வரியுடன் வழங்குகிறார். அவரது வெளிப்பாட்டு பாணி இயற்கைவாதம் முதல் மிகைப்படுத்தப்பட்ட கார்ட்டூன் சிதைவு வரை உள்ளது, இது மிகவும் பாணியிலான அணுகுமுறையாகும், இருப்பினும் இது வெளிப்பாட்டின் நுணுக்கங்களையும் அவரது கதாபாத்திரங்களின் அம்சங்களின் தனித்துவத்தையும் பிடிக்கிறது. அவரது கதாபாத்திரங்கள் எவ்வளவு வலுவான உணர்ச்சியை வெளிப்படுத்துகிறதோ, அவ்வளவு மிகைப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் கார்ட்டூனி வரைபடமாக மாறுகிறது. அவரது பாணி காமிக் கீற்றுகள் மற்றும் பிரதான மற்றும் நிலத்தடி காமிக்ஸ் இரண்டிலிருந்தும் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பல்வேறு தாக்கங்களை ஒருங்கிணைக்கிறது, ஹார்வி கர்ட்ஸ்மேன், ஸ்டீவ் டிட்கோ மற்றும் ராபர்ட் க்ரம்ப் ஆகியோரின் மாறும் கார்ட்டூனிங்கிலிருந்து மிகவும் வலுவாக ஈர்க்கிறது. வரவேற்பு மற்றும் மரபு பாய்சன் ரிவர் ஹெர்னாண்டஸின் மிகவும் சிக்கலான மற்றும் கடினமான படைப்பாக நற்பெயரைப் பெற்றுள்ளது. லவ் அண்ட் ராக்கெட்ஸ் வாசகர்கள் கதையின் சிக்கலான தன்மையையும் நேரியல் அல்லாத தன்மையையும் குழப்பமாகவும் பின்பற்ற கடினமாகவும் கண்டனர். லவ் அண்ட் ராக்கெட்ஸின் புதிய வாசகர்கள் கதையை நோக்கி தங்களை திசை திருப்புவதில் குறிப்பாக கடினமான நேரத்தைக் கொண்டிருந்தனர். சீரியலைசேஷனின் போது ஹெர்னாண்டஸ் பாய்சன் ரிவரை நிறைவு செய்வதற்கான அழுத்தத்தை அகற்ற மற்ற விற்பனை நிலையங்களுக்குத் திரும்பினார், அதாவது போர்னோகிராஃபிக் பேர்ட்லேண்ட் தொடரில் இரு பரிமாண, கவலையற்ற கதாபாத்திரங்கள் எய்ட்ஸ் அல்லது கர்ப்பம் பற்றிய பயம் இல்லாமல் வெளிப்படையான உடலுறவைக் கொண்டுள்ளனர். பாய்சன் ஆற்றின் மோசமான வாசகர் வரவேற்பு 1996 இல் லவ் அண்ட் ராக்கெட்டுகளை முடிவுக்குக் கொண்டுவருவதற்கான ஹெர்னாண்டஸ் சகோதரர்களின் முடிவுக்கு பங்களித்தது, அந்த நேரத்தில் கில்பர்ட் ஏற்கனவே ஒரு தொடர் வாசகர்களுக்கு நுகர எளிதான மிகவும் தன்னிறைவு பெற்ற பாலோமர் கதைகளுக்குத் திரும்பினார். பாய்சன் ரிவர்ஸ் சீரியலைசேஷனின் போது, லவ் அண்ட் ராக்கெட்ஸ் "பெரியவர்கள் மட்டும்" என்று குறிக்கப்பட்ட பல வெளியீடுகளில் ஒன்றாகும், மேலும் தென்னாப்பிரிக்க துணைக் குழுவால் கைப்பற்றப்பட்ட பிளாஸ்டிக்கில் மூடப்பட்டிருந்தது. இது நிர்வாணம் மற்றும் வெளிப்படையான பாலினத்திற்காக மேற்கோள் காட்டப்பட்டது; 1974 ஆம் ஆண்டின் தென்னாப்பிரிக்க வெளியீடுகள் சட்டம் 42 இன் பிரிவு 47 (2) (அ) இன் கீழ் இந்த தீர்ப்பு அநாகரீகமானது என்று கண்டறிந்தது, மேலும் அதற்கு "எந்தவொரு தகுதியும் இல்லை என்று தோன்றுகிறது" என்றும், இது "மனித உடலின் தனியுரிமை மற்றும் பாலியல் சட்டத்தின் மீது அப்பட்டமான ஊடுருவல் என்று கருதும் நியாயமான வாசகரின் சகிப்புத்தன்மையை மீறும்" என்றும் அறிவித்தது. ஹெர்னாண்டஸ் பாய்சன் ரிவருடன் அவர் முயற்சித்த கதைசொல்லல் வகைக்கு ஒரு தடையாக சீரியலைசேஷனைக் கண்டார். அது முடிந்ததிலிருந்து, லவ் அண்ட் ராக்கெட்டுகளின் இரண்டாவது தொகுதியில் ஜூலியோஸ் டே (2012) மற்றும் மீ ஃபார் தி அனௌன் போன்ற சில படைப்புகளைத் தொடராக வெளியிடவும், ஸ்லோத் (2006) மற்றும் சான்ஸ் இன் ஹெல் (2007) போன்ற தனித்துவமான கிராஃபிக் நாவல்களாக வெளியிடவும் அவர் தேர்வு செய்துள்ளார். 2013 ஆம் ஆண்டில் ஹெர்னாண்டஸ் மரியா எம். தொகுதிகளுடன் மரியாவின் கதைக்குத் திரும்பினார், அதில் ஹென்ராண்டஸ் லூபாவின் ஒன்றுவிட்ட சகோதரி ஃபிரிட்ஸுடன் ஒரு பி திரைப்படத்தில் தங்கள் தாயின் வாழ்க்கையை மீண்டும் நடிக்கிறார். விமர்சகர் அன்னே ரூபன்ஸ்டைன் பல கதாபாத்திரங்களின் நேரத்திலும் உடல் ஒற்றுமையிலும் தாவல்களைக் கண்டறிந்தார்-பல ஒருவருக்கொருவர் தொடர்புடையவை-குறிப்பாக லவ் மற்றும் ராக்கெட்டுகள் எக்ஸ் உடன் ஒப்பிடும்போது, குறிப்பாக கண்காணிக்க கடினமாக இருந்தது, அதன் காலவரிசை நேரடியானது மற்றும் அதன் கதாபாத்திரங்கள் பார்வைக்குத் தனித்தனியாகச் சொல்ல மிகவும் எளிதானது. ஆரம்பத்தில் கவனக்குறைவாக வாசிப்பது பின்னர் எளிதில் புரிதல் இல்லாமைக்கு வழிவகுக்கும் என்பதால், இறுக்கமான கதைக்களம் வாசகர்களுக்கு குறிப்பாகக் கடினமாக இருந்தது என்று அவர் கூறுகிறார். டெரெக் பார்க்கர் ராயல் போன்ற ஆசிரியர்கள் தங்கள் மாணவர்கள் பெரும்பாலும் பாய்சன் ஆற்றின் சிக்கலால் குழப்பமடைகிறார்கள் அல்லது எதிர்க்கின்றனர் என்று கருத்து தெரிவித்துள்ளனர். ஆங்கிலம் பேசும் பார்வையாளர்களுக்கு பெரும்பாலும் அறிமுகமில்லாத லத்தீன் அமெரிக்க கலாச்சார குறிப்புகள், லூச்சா லிப்ரே, ஃப்ரிடா கஹ்லோ, கான்டின்ஃப்ளாஸ் மற்றும் மெமின் பிங்குயின் போன்றவை புத்தகத்தின் குளிர் வரவேற்பில் ஒரு பங்கைக் கொண்டிருந்திருக்கலாம். 1997 ஆம் ஆண்டில் பப்ளிஷர்ஸ் வீக்லி இந்த படைப்பை "இழந்த அடையாளம், அரசியல் வன்முறை மற்றும் பன்முக பாலியல் ஆகியவற்றின் காவிய லத்தீன் அமெரிக்க மெலோட்ராமா" என்று விவரித்தது, அதன் "சிக்கலான சதி எப்போதாவது குழப்பமாக இருக்கிறது", ஆனால் "குணாதிசயங்கள், உரையாடல் மற்றும் உறவுகள் [அவை] தெளிவாக, உணர்ச்சிபூர்வமாக ஈடுபாட்டுடன் உள்ளன". சார்லஸ் ஹாட்ஃபீல்ட் "கருப்பொருள் லட்சியத்திற்கு முறையான சிக்கலை வெட் [டிங்] செய்வதற்காக" பாய்சன் ரிவரை "இன்றுவரை ஹெர்னாண்டஸின் கலையின் அபோஜீ" என்று கருதினார். கியூபெகோயிஸ் கார்ட்டூனிஸ்டும் காமிக்ஸ் விமர்சகரும் பாய்சன் ரிவரை "அசாதாரண உத்வேகம் கொண்ட ஒரு முக்கிய காமிக்ஸ் படைப்பு" என்று கருதினர். டொமினிக்கன்-அமெரிக்க எழுத்தாளர் ஜூனோட் டயஸ், பாய்சன் ரிவரைப் படிக்காமல் இருந்திருந்தால் அவர் ஒரு எழுத்தாளராக இருந்திருக்க மாட்டார் என்று கூறினார். குறிப்புகள் குறிப்புகள் படைப்புகள் மேற்கோள் காட்டி 1994 கிராஃபிக் நாவல்களை மேலும் படிக்க அமெரிக்க கிராஃபிக் நாவல்கள் ஃபாண்டாகிராஃபிக்ஸ் தலைப்புகள் கில்பர்ட் ஹெர்னாண்டஸ் எல்ஜிபிடி தொடர்பான கிராஃபிக் நாவல்கள் மேஜிக் யதார்த்தவாத நாவல்கள் நேரியல் அல்லாத கதை நாவல்கள்