The Cenotaph
நினைவுச்சின்னம் என்பது இங்கிலாந்தின் லண்டனில் உள்ள வைட்ஹாலில் உள்ள ஒரு போர் நினைவுச்சின்னமாகும். சர் எட்வின் லுடியன்ஸால் வடிவமைக்கப்பட்ட இது, 1920 ஆம் ஆண்டில் பிரிட்டன் மற்றும் முதல் உலகப் போரின் பிரிட்டிஷ் பேரரசில் இறந்தவர்களுக்கு ஐக்கிய இராச்சியத்தின் தேசிய நினைவுச்சின்னமாக திறந்து வைக்கப்பட்டது, இரண்டாம் உலகப் போரைச் சேர்ந்தவர்களைச் சேர்க்க 1946 இல் மீண்டும் அர்ப்பணிக்கப்பட்டது, அதன் பின்னர் அந்த மற்றும் அடுத்தடுத்த மோதல்களில் ஏற்பட்ட காமன்வெல்த் உயிரிழப்புகளை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தியது. 'வெற்று கல்லறை' என்று பொருள்படும் செனோடாஃப் என்ற சொல் கிரேக்க மொழியிலிருந்து பெறப்பட்டது. இறந்தவர்களில் பெரும்பாலோர் அவர்கள் விழுந்த இடத்திற்கு அருகில் புதைக்கப்பட்டனர்; எனவே, நினைவுச்சின்னம் அவர்கள் இல்லாததைக் குறிக்கிறது மற்றும் பொது துக்கத்திற்கான மைய புள்ளியாகும். முதல் உலகப் போரின் முடிவைக் கொண்டாடும் அணிவகுப்புக்காக 1919 ஆம் ஆண்டில் அசல் தற்காலிக நினைவுச்சின்னம் அமைக்கப்பட்டது, அதில் பிரெஞ்சு மற்றும் அமெரிக்க வீரர்கள் உட்பட 15,000 க்கும் மேற்பட்ட படைவீரர்கள் நினைவுச்சின்னத்திற்கு வணக்கம் செலுத்தினர். அணிவகுப்பு நடந்த ஒரு வாரத்திற்குள் ஒரு மில்லியனுக்கும் அதிகமான மக்கள் அந்த இடத்தைப் பார்வையிட்டனர். கல்லறை நிரந்தர வடிவில் மீண்டும் கட்டப்பட வேண்டும் என்ற அழைப்புகள் கிட்டத்தட்ட உடனடியாகத் தொடங்கின. சில விவாதங்களுக்குப் பிறகு, அரசாங்கம் ஒப்புக் கொண்டது மற்றும் கட்டுமானப் பணிகள் மே 1920 இல் தொடங்கின. லுட்யன்ஸ் என்டாஸிஸ் (வளைவு) சேர்த்தார், இல்லையெனில் குறைந்தபட்ச வடிவமைப்பு மாற்றங்களைச் செய்தார். இந்த நினைவுச்சின்னம் போர்ட்லேண்ட் கல்லால் கட்டப்பட்டுள்ளது. இது ஒரு செவ்வக கோபுரத்தின் மேல் ஒரு கல்லறை மார்பின் வடிவத்தை எடுக்கிறது, இது உயரும்போது குறைகிறது. ஒவ்வொரு நீண்ட பக்கத்திலிருந்தும் மூன்று கொடிகள் தொங்குகின்றன. இந்த நினைவுச்சின்னம் கடினமானது, கிட்டத்தட்ட எந்த அலங்காரமும் இல்லை. நிரந்தர நினைவுச்சின்னம் 11 நவம்பர் 1920 அன்று கிங் ஜார்ஜ் V ஆல் வெளியிடப்பட்டது, இது வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் அபேயில் அடக்கம் செய்யப்படவிருந்த அடையாளம் தெரியாத பிரிட்டிஷ் படைவீரரான அறியப்படாத போர்வீரரை திருப்பி அனுப்பும் விழாவுடன் இணைக்கப்பட்டது. திறக்கப்பட்ட பிறகு, மேலும் மில்லியன் கணக்கான மக்கள் நினைவுச்சின்னம் மற்றும் அறியப்படாத போர்வீரரை பார்வையிட்டனர். இந்த நினைவுச்சின்னம் பொதுமக்களின் பாராட்டைப் பெற்றது மற்றும் கல்வியாளர்களால் பெரிதும் பாராட்டப்பட்டது, இருப்பினும் சில கிறிஸ்தவ அமைப்புகள் அதன் வெளிப்படையான மத அடையாளங்கள் இல்லாததை ஏற்கவில்லை. நினைவுச்சின்னம் அதன் திறக்கப்பட்டதிலிருந்து மதிக்கப்பட்டு வருகிறது, மேலும் தேசிய முக்கியத்துவம் வாய்ந்த நிலையில், 21 ஆம் நூற்றாண்டில் இரண்டு முறை பல அரசியல் ஆர்ப்பாட்டங்கள் மற்றும் தெளிப்பு வண்ணப்பூச்சால் அழிக்கப்பட்ட காட்சியாக இருந்து வருகிறது. தேசிய நினைவேந்தல் சேவை ஆண்டுதோறும் நினைவேந்தல் ஞாயிற்றுக்கிழமை அன்று நடைபெறும்; இது பிற நினைவேந்தல் சேவைகளின் காட்சியாகும். செனோடாஃப் என்பது தரம் I பட்டியலிடப்பட்ட கட்டிடமாகும், மேலும் இது லுடியன்ஸின் போர் நினைவுச்சின்னங்களின் தேசிய சேகரிப்பின் ஒரு பகுதியாகும். பிரிட்டன் மற்றும் பிற காமன்வெல்த் நாடுகளில் டஜன் கணக்கான பிரதிகள் கட்டப்பட்டன. முதல் உலகப் போரின் நினைவுச்சின்னங்களுக்கு எந்த நிர்ணயிக்கப்பட்ட அல்லது ஒப்புக் கொள்ளப்பட்ட தரநிலையும் இல்லை என்றாலும், அத்தகைய கட்டமைப்புகளுக்கு மிகவும் செல்வாக்குமிக்க மாதிரிகளில் ஒன்றாக நினைவுச்சின்னம் நிரூபிக்கப்பட்டது. லுடியன்ஸ் பல பிற நினைவுச்சின்னங்களை வடிவமைத்தார், இவை அனைத்தும் வைட்ஹாலில் உள்ள பொதுவான அம்சங்களைப் பகிர்ந்து கொண்டன. நினைவுச்சின்னம் பல கலைப்படைப்புகளின் பொருளாக இருந்து வருகிறது, மேலும் ஒரு நாவல் மற்றும் பல கவிதைகள் உட்பட பல இலக்கியப் படைப்புகளில் இடம்பெற்றுள்ளது. இந்த நினைவுச்சின்னத்திற்கான பொதுப் பாராட்டு லுடியன்ஸ் ஒரு தேசிய நபராக மாறுவதற்கு காரணமாக இருந்தது, மேலும் ராயல் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் பிரிட்டிஷ் ஆர்க்கிடெக்ட்ஸ் அவருக்கு 1921 இல் ராயல் தங்கப் பதக்கத்தை வழங்கியது. பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவரது பெரும்பாலான நேரம் போர் நினைவு ஆணையங்களுடன் எடுத்துக் கொள்ளப்பட்டது. பின்னணி முதல் உலகப் போர் வளர்ந்த நாடுகளால் முன்பு காணப்படாத அளவில் உயிரிழப்புகளை ஏற்படுத்தியது. பிரிட்டிஷ் சாம்ராஜ்யத்தைச் சேர்ந்த 1.1million க்கும் மேற்பட்ட ஆண்கள் கொல்லப்பட்டனர். போரின் பின்விளைவுகளில், பிரிட்டன் மற்றும் அதன் பேரரசு முழுவதும் மற்றும் முன்னாள் போர்க்களங்களில் ஆயிரக்கணக்கான போர் நினைவுச்சின்னங்கள் அமைக்கப்பட்டன. போர் நினைவுச்சின்னங்களின் மிக முக்கியமான வடிவமைப்பாளர்களில் சர் எட்வின் லுடியன்ஸ் ஒருவர், வரலாற்று இங்கிலாந்தால் "அவரது நாளின் முன்னணி கட்டிடக் கலைஞர்" என்று விவரிக்கப்பட்டார். லுடியன்ஸ் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் பணக்கார வாடிக்கையாளர்களுக்காக நாட்டு வீடுகளை வடிவமைத்து தனது நற்பெயரை நிறுவினார்; அவரது முதல் பெரிய பொது ஆணையம் பிரிட்டிஷ் இந்தியாவின் புதிய தலைநகரான புது தில்லியின் பெரும்பகுதியின் வடிவமைப்பாகும். இந்தப் போர் லுடியன்ஸ் மீது ஆழமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது, அதைத் தொடர்ந்து அவர் தனது பெரும்பாலான நேரத்தை அதன் உயிரிழப்புகளின் நினைவாக அர்ப்பணித்தார். அவர் நினைவுச்சின்னத்திற்கு நியமிக்கப்பட்ட நேரத்தில், அவர் ஏற்கனவே இம்பீரியல் போர் கல்லறை ஆணையத்தின் (ஐ. டபிள்யூ. ஜி. சி) ஆலோசகராக செயல்பட்டார். 1917 ஆம் ஆண்டில், அவர் ஐ. டபிள்யூ. ஜி. சி. யின் ஆதரவின் கீழ் பிரான்சுக்குச் சென்றார், மேலும் அழிவின் அளவால் திகிலடைந்தார். இந்த அனுபவம் அவரது பிற்கால போர் நினைவுச்சின்னங்களுக்கான வடிவமைப்புகளில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது, மேலும் இறந்தவர்களை முறையாக நினைவுகூர வேறு வகையான கட்டிடக்கலை தேவை என்ற முடிவுக்கு அவரை வழிநடத்தியது. போரின் முடிவில் யதார்த்தவாதமோ வெளிப்பாடோ வளிமண்டலத்தை போதுமான அளவு கைப்பற்ற முடியாது என்று அவர் உணர்ந்தார். லுடியன்ஸின் முதல் போர் நினைவுச்சின்னம் தென்னாப்பிரிக்காவின் ஜோகன்னஸ்பர்க்கில் உள்ள ரேண்ட் ரெஜிமென்ட்ஸ் மெமோரியல் (1911) ஆகும், இது இரண்டாவது போயர் போரில் (1899-1902) உயிரிழந்தவர்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. முதல் உலகப் போரின் நினைவிடத்திற்கான அவரது முதல் பணி சவுத்தாம்ப்டன் செனோடாஃபுக்காக இருந்தது. 'வெற்று கல்லறை' என்று பொருள்படும் கிரேக்க வார்த்தையிலிருந்து செனோடாஃப் என்ற சொல் உருவானது. 1890 களில் கெர்ட்ரூட் ஜெகில்லுக்காக அவர் வடிவமைத்த வீட்டான முன்ஸ்டெட் வூட் தொடர்பாக லுடியன்ஸ் முதன்முதலில் இந்த வார்த்தையை எதிர்கொண்டார். அங்கு அவர் கல் மீது அமைக்கப்பட்ட எல்மின் செவ்வகத் தொகுதியின் வடிவத்தில் ஒரு தோட்ட இருக்கையை வடிவமைத்தார், அதை லுடியன்ஸ் மற்றும் ஜெகிலின் நண்பரும் பிரிட்டிஷ் அருங்காட்சியகத்தின் நூலகருமான சார்லஸ் லிடெல் "சிகிஸ்மண்டாவின் நினைவுச்சின்னம்" என்று பெயரிட்டார். 1915 முதல், பிரிட்டிஷ் அரசாங்கம் வெளிநாடுகளில் கொல்லப்பட்ட ஆண்களின் உடல்களை திருப்பி அனுப்புவதை தடை செய்தது, அதாவது பெரும்பாலான துயரமடைந்த குடும்பங்களுக்கு அருகிலுள்ள கல்லறை இல்லை, இதனால் போர் நினைவுச்சின்னங்கள் அவர்களின் துக்கத்திற்கு ஒரு மைய புள்ளியாக மாறியது. பண்டைய கிரேக்க பாரம்பரியத்தில் நினைவுச்சின்னங்கள் தோன்றின, அங்கு போருக்குப் பிறகு ஒரு உடலை மீட்டெடுப்பது சாத்தியமில்லாதபோது அவை கட்டப்பட்டன, ஏனெனில் கிரேக்கர்கள் தங்கள் போரில் இறந்தவர்களை முறையாக அடக்கம் செய்வதற்கு பெரும் கலாச்சார முக்கியத்துவத்தை வழங்கினர். 1919 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் சவுத்தாம்ப்டனின் நினைவிடத்தில் பணிபுரிந்தபோது லுடியன்ஸ் இந்த வார்த்தையை நினைவுகூர்ந்தார். லண்டன் மற்றும் சவுத்தாம்ப்டனின் நினைவுச்சின்னங்களுக்கான அவரது வடிவமைப்புகளில் போர் பற்றிய வெளிப்படையான குறிப்பு எதுவும் இல்லை என்று பண்டைய கிரேக்க மாநாட்டை அவர் உடைத்தார். சவுத்தாம்ப்டனில் (லண்டனின் நிரந்தர நினைவுச்சின்னத்திற்கு ஒரு வாரத்திற்கு முன்பு வெளியிடப்பட்டது) லண்டனின் நினைவுச்சின்னத்தின் நுணுக்கம் இல்லை, ஆனால் லுடியன்ஸின் அடுத்தடுத்த நினைவுச்சின்னங்களில் பொதுவான பல வடிவமைப்பு கூறுகளை அறிமுகப்படுத்துகிறது. தோற்றம்ஃ தற்காலிக நினைவுச்சின்னம் முதல் உலகப் போர் 1918 நவம்பர் 11 ஆம் தேதி போர்நிறுத்தத்துடன் முடிவடைந்தது, இருப்பினும் இது ஜூன் 28,1919 அன்று வெர்சாய்ஸ் ஒப்பந்தம் கையெழுத்தாகும் வரை அதிகாரப்பூர்வமாக அறிவிக்கப்படவில்லை. பிரிட்டிஷ் அரசாங்கம் ஜூலை 19 அன்று லண்டனில் ஒரு வெற்றி அணிவகுப்பை நடத்த திட்டமிட்டது, இதில் பிரிட்டிஷ் அரசாங்கத்தின் மையமான வைட்ஹாலுக்கு வீரர்கள் அணிவகுத்துச் சென்றனர். நினைவுச்சின்னமாக மாறுவதற்கான ஆரம்ப வடிவமைப்பு அணிவகுப்பின் பாதையில் அமைக்கப்பட்ட பல தற்காலிக கட்டமைப்புகளில் ஒன்றாகும். பாரிஸில் இதேபோன்ற அணிவகுப்புக்கான பிரெஞ்சு திட்டங்கள் அணிவகுத்துச் செல்லும் துருப்புக்களுக்கு ஒரு வணக்க புள்ளியை உள்ளடக்கியிருப்பதை பிரதமர் டேவிட் லாயிட் ஜார்ஜ் அறிந்தார், மேலும் பிரிட்டிஷ் அணிவகுப்புக்கான யோசனையை பிரதிபலிக்க ஆர்வமாக இருந்தார். லுடியன்ஸ் எவ்வாறு ஈடுபட்டார் என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை, ஆனால் அவர் சர் ஆல்பிரட் மோண்ட் மற்றும் சர் லியோனல் எர்லே (முறையே அரசாங்க அமைச்சர் மற்றும் பொதுக் கட்டிடத் திட்டங்களுக்கு பொறுப்பான பணிகள் அலுவலகத்தின் மூத்த அரசு ஊழியர்) ஆகியோருடன் நெருங்கிய நண்பராக இருந்தார், மேலும் ஒருவர் அல்லது இருவரும் இந்த யோசனையை லுடியன்ஸுடன் விவாதித்திருக்கலாம். லாயிட் ஜார்ஜ் லுடியன்ஸை வரவழைத்து, அணிவகுப்புக்கான மைய புள்ளியாக ஒரு "கேடாஃபால்கை" வடிவமைக்குமாறு கேட்டுக் கொண்டார். இந்த அமைப்பு மதப்பிரிவு அல்லாததாக இருக்க வேண்டும் என்று லாயிட் ஜார்ஜ் வலியுறுத்தினார். லுடியன்ஸ் அதே நாளில் பணி அலுவலகத்தின் தலைமை கட்டிடக் கலைஞரான சர் ஃபிராங்க் பெய்ன்ஸைச் சந்தித்து, நினைவுச்சின்னத்திற்கான தனது யோசனையை வரைந்து, அன்று இரவு இரவு தனது நண்பர் லேடி சாக்வில்லுக்கு இரவு உணவிற்கு அதை மீண்டும் வரைந்தார். இரண்டு ஓவியங்களும் கிட்டத்தட்ட கட்டப்பட்ட நினைவுச்சின்னத்தைக் காட்டுகின்றன. போரின் முடிவில், பிரிட்டன் மற்றும் அயர்லாந்தில் கணிசமான சமூக எழுச்சி மற்றும் உள்நாட்டு அமைதியின்மை ஏற்பட்டது, மேலும் தொழில்துறை உறவுகள் பதட்டமாக இருந்தன. போல்ஷிவிசம் போன்ற புரட்சிகர சித்தாந்தங்கள் பிடிபடத் தொடங்கும் என்று அஞ்சிய அரசாங்கம், அணிவகுப்பும் ஒரு மைய வணக்க புள்ளியும் போரின் வெற்றிகரமான முடிவைக் கொண்டாடுவதிலும், இறந்தவர்களின் தியாகத்தை நினைவுகூருவதிலும் தேசத்தை ஒன்றிணைக்கும் என்று நம்பியது. லுடியன்ஸ் வடிவமைப்பை மிக விரைவாக தயாரித்த போதிலும், சவுத்தாம்ப்டன் செனோடாஃபுக்கான அவரது வடிவமைப்பு மற்றும் ஐ. டபிள்யூ. ஜி. சி. க்கான அவரது பணி ஆகியவற்றால் சான்றளிக்கப்பட்டபடி, அவர் சில காலமாக இந்த கருத்தை மனதில் வைத்திருந்தார். லுடியன்ஸ் மற்றும் மோண்ட் ஆகியோர் முன்பு ஹைட் பூங்காவில் ஒரு போர் ஆலயத்திற்கான வடிவமைப்பில் இணைந்து பணியாற்றினர், இது போரின் போது அமைக்கப்பட்ட ஒரு தற்காலிக கட்டமைப்பை மாற்றும் நோக்கில் இருந்தது. இந்த ஆலயம் ஒருபோதும் கட்டப்படவில்லை என்றாலும், இந்த வடிவமைப்பு லுடியன்ஸ் நினைவுக் கட்டிடக்கலை பற்றி சிந்திக்கத் தொடங்கியது, மேலும் கட்டிடக்கலை வரலாற்றாசிரியர் ஆலன் கிரீன்பெர்க், பிரதமருடன் சந்திப்பதற்கு முன்பு லுடியன்ஸுடன் ஒரு நினைவுச்சின்னம் பற்றிய கருத்தை மோண்ட் விவாதித்திருக்கலாம் என்று ஊகிக்கிறார். லுடியன்ஸ் அண்ட் தி கிரேட் வார் என்ற நூலின் ஆசிரியர் டிம் ஸ்கெல்டனின் கூற்றுப்படி, "அது வைட்ஹாலில் இல்லாவிட்டால், நமக்குத் தெரிந்த நினைவுச்சின்னம் உரிய நேரத்தில் வேறு எங்காவது தோன்றியிருக்கும்". லுடியன்ஸின் பல ஓவியங்கள் எஞ்சியுள்ளன, அவை அவர் வடிவமைப்பில் பல சிறிய மாற்றங்களை பரிசோதித்ததைக் காட்டுகின்றன, இதில் நினைவுச்சின்னத்தின் மேற்புறத்தில் ஒரு எரியும் கலசம் மற்றும் அடிவாரத்தில் வீரர்கள் அல்லது சிங்கங்களின் சிற்பங்கள் (சவுத்தாம்ப்டன் நினைவுச்சின்னத்தில் உள்ள சிங்கத் தலைகளைப் போலவே) அடங்கும். லுடியன்ஸ் தனது இறுதி வடிவமைப்பை ஜூலை தொடக்கத்தில் பணிகள் அலுவலகத்திற்கு சமர்ப்பித்தார், ஜூலை 7 அன்று அணிவகுப்பை ஏற்பாடு செய்த வெளியுறவு செயலாளர் லார்ட் கர்சன் வடிவமைப்பிற்கு ஒப்புதல் அளித்ததாக உறுதிப்படுத்தப்பட்டது. பணிகள் அலுவலகத்தால் மரம் மற்றும் பிளாஸ்டரில் கட்டப்பட்ட நினைவுச்சின்னத்தின் திறப்பு விழா, தி டைம்ஸில் ஒரு அமைதியான மற்றும் அதிகாரப்பூர்வமற்ற விழா என்று விவரிக்கப்பட்டது. இது 1919 ஜூலை 18 அன்று, வெற்றி அணிவகுப்புக்கு முந்தைய நாள் நடந்தது. லுடியன்ஸ் அழைக்கப்படவில்லை. அணிவகுப்பின் போது, 15,000 வீரர்களும் 1,500 அதிகாரிகளும் அணிவகுத்துச் சென்று நினைவுச்சின்னத்திற்கு வணக்கம் செலுத்தினர்-அவர்களில் அமெரிக்க ஜெனரல் ஜான் ஜே. பெர்ஷிங் மற்றும் பிரெஞ்சு மார்ஷல் ஃபெர்டினாண்ட் ஃபோச், அதே போல் பிரிட்டிஷ் தளபதிகள் ஃபீல்ட் மார்ஷல் சர் டக்ளஸ் ஹைக் மற்றும் கடற்படைத் தளபதி சர் டேவிட் பீட்டி ஆகியோர் இருந்தனர். நினைவுச்சின்னம் விரைவாக பொதுமக்களின் கற்பனையை கைப்பற்றியது. போரின் ஆரம்ப நாட்களிலிருந்து இறந்தவர்களை திருப்பி அனுப்புவது தடைசெய்யப்பட்டிருந்தது, எனவே இறந்தவர்களை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தவும், கல்லறைக்கு மாற்றாக பணியாற்றவும் நினைவுச்சின்னம் வந்தது. வெற்றி அணிவகுப்பு தொடங்கிய உடனேயே தொடங்கி பல நாட்கள் தொடர்ந்த பொது உறுப்பினர்கள் நினைவுச்சின்னத்தைச் சுற்றி மலர் வளையம் வைத்து மலர் வளையம் வைக்கத் தொடங்கினர். ஒரு வாரத்திற்குள், இறந்தவர்களுக்கு மரியாதை செலுத்த ஒரு மதிப்பிடப்பட்ட 1.2million மக்கள் நினைவுச்சின்னத்திற்கு வந்தனர், மேலும் தளம் மலர்கள் மற்றும் பிற அஞ்சல்களால் மூடப்பட்டது. தி டைம்ஸின் கூற்றுப்படி, "லண்டனில் நடந்த வெற்றி அணிவகுப்பின் எந்த அம்சமும் நினைவுச்சின்னத்தை விட ஆழமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தவில்லை". வெற்றி அணிவகுப்புக்குப் பிறகு, தற்காலிக நினைவுச்சின்னம் துக்கமடைந்த உறவினர்கள் உட்பட பலருக்கு யாத்திரை மையமாக மாறியது. டண்டி போன்ற தொலைதூர இடங்களிலிருந்து பிரதிநிதிகள் வந்தனர், மேலும் பள்ளிகள் அதை பார்க்க குழந்தைகளை அழைத்துச் செல்ல சுற்றுலாப் பயணங்களை ஏற்பாடு செய்தன. போர்நிறுத்தத்தின் முதல் ஆண்டு நிறைவான 1919 நவம்பர் 11 அன்று கூட்டம் குறிப்பாக அதிகமாக இருந்தது. நினைவுச்சின்னத்தைச் சுற்றி 6,000 பேர் திரண்டனர், மேலும் லாயிட் ஜார்ஜ் மலர் வளையம் வைக்க இடமளிக்க காவல்துறையின் தலையீடு தேவைப்பட்டது. பிரெஞ்சு ஜனாதிபதி ரேமண்ட் போயின்கேரும் மலர் வளையம் வைத்து மரியாதை செலுத்தினார்; ஐந்தாம் ஜார்ஜ் மன்னரும் ராணி மேரியும் மலர் வளையம் அனுப்பினர், ஆனால் அவர்கள் நினைவுச்சின்னத்தில் கலந்து கொள்ளவில்லை. இரண்டு நிமிட மௌனம் கடைபிடிக்கப்பட்டது, அதன் பிறகு முன்னாள் வீரர்களின் குழுக்கள் அணிவகுத்துச் சென்றன. உணர்வின் வலிமையால் ஆச்சரியமடைந்த அரசாங்கம், 1920 ஆம் ஆண்டிற்கான ஒரு ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட நிகழ்வை நடத்தத் தீர்மானித்தது. கல்லில் புனரமைப்பு பொது மற்றும் தேசிய செய்தித்தாள்களின் உறுப்பினர்களிடமிருந்து வந்த தற்காலிக கல்லறை ஒரு நிரந்தர கட்டமைப்பாக மீண்டும் கட்டப்பட வேண்டும் என்ற பரிந்துரைகள் கிட்டத்தட்ட உடனடியாக தொடங்கின. அணிவகுப்பு நடந்த நான்கு நாட்களுக்குப் பிறகு, ஸ்டாஃபோர்ட் நாடாளுமன்ற உறுப்பினரான வில்லியம் ஆர்ம்ஸ்பி-கோர்-போரில் போராடிய ஒரு இராணுவ அதிகாரி மற்றும் வெர்சாயில் பிரிட்டிஷ் தூதுக்குழுவின் ஒரு பகுதியாக இருந்தார்-ஹவுஸ் ஆஃப் காமன்ஸில் உள்ள நினைவுச்சின்னம் குறித்து மோண்டிடம் கேள்வி எழுப்பினார், மேலும் ஒரு நிரந்தர மாற்றீடு திட்டமிடப்பட்டதா என்று கேட்டார். ஆர்ம்ஸ்பி-கோர் பல உறுப்பினர்களால் ஆதரிக்கப்பட்டது. இந்த முடிவு அமைச்சரவையில் தங்கியிருப்பதாக மோண்ட் அறிவித்தார், ஆனால் சபையின் ஆதரவை வழங்குவதாக உறுதியளித்தார். அடுத்த வாரம், தி டைம்ஸ் ஒரு நிரந்தர மாற்றீட்டிற்கான தலையங்கத்தை வெளியிட்டது (இருப்பினும் நினைவுச்சின்னத்தின் அசல் இடத்தில் வாகனங்கள் மோதி விபத்துக்குள்ளாகும் அபாயம் இருப்பதாகவும், அது அருகிலுள்ள குதிரைக் காவலர்கள் அணிவகுப்பில் கட்டப்பட வேண்டும் என்றும் எழுத்தாளர் பரிந்துரைத்தார்); லண்டன் மற்றும் தேசிய செய்தித்தாள்களுக்கு பல கடிதங்கள் வந்தன. அமைச்சரவை லுடியன்ஸின் கருத்தை கோரியது, இது அசல் தளம் "ஃபோச் மற்றும் கூட்டணி படைகளின் வணக்கங்களால் தகுதி பெற்றது [மேலும்] வேறு எந்த தளமும் இந்த பொருத்தத்தை வழங்காது". மோண்ட் ஒப்புக்கொண்டார், அமைச்சரவையிடம் "வேறு எந்த தளமும் இதேபோன்ற வரலாற்று அல்லது உணர்ச்சிபூர்வமான தொடர்பைக் கொண்டிருக்காது" என்று கூறினார். அமைச்சரவை பொதுமக்களின் அழுத்தத்திற்கு தலைவணங்கி, கல்லில் மறுகட்டமைப்புக்கு ஒப்புதல் அளித்தது, அசல் இடத்தில், 1919 ஜூலை 30 அன்று அதன் கூட்டத்தில். நினைவுச்சின்னத்தின் இருப்பிடம் குறித்து கவலைகள் இருந்தன. தி டைம்ஸில் மற்றொரு தலையங்கம் அதை பாராளுமன்ற சதுக்கத்தில், போக்குவரத்திலிருந்து விலகி, உள்ளூர் அதிகாரிகளால் ஆதரிக்கப்பட்ட இடத்தில் வைக்க பரிந்துரைத்தது. இந்த பிரச்சினை மீண்டும் ஹவுஸ் ஆஃப் காமன்ஸில் எழுப்பப்பட்டது, மேலும் ஆர்ம்ஸ்பி-கோர் நினைவுச்சின்னத்தை அதன் அசல் இடத்தில் மீண்டும் கட்டுவதற்கான அழைப்புகளை வழிநடத்தினார், பாராட்டுவதற்கு, இந்த விருப்பம் பொதுமக்களிடையே மிகவும் பிரபலமானது என்று அவர் உறுதியாக இருந்தார். இந்த தளத்திற்கான எதிர்ப்பு இறுதியில் அமைதியானது மற்றும் கட்டுமான ஒப்பந்தம் ஹாலண்ட், ஹன்னன் & கியூபிட்ஸ் ஆகியோருக்கு வழங்கப்பட்டது. கட்டுமானம் மே 1920 இல் தொடங்கியது. லுடியன்ஸ் தனது கட்டணத்தை தள்ளுபடி செய்தார், மேலும் வேலை தொடங்குவதற்கு முன்பு வடிவமைப்பில் ஏதேனும் திருத்தங்களைச் செய்ய மாண்ட் லுடியன்ஸுக்கு வாய்ப்பளித்தார். கட்டிடக் கலைஞர் தனது முன்மொழியப்பட்ட மாற்றங்களை நவம்பர் 1 அன்று சமர்ப்பித்தார், அவை அதே நாளில் அங்கீகரிக்கப்பட்டன. அவர் உண்மையான லாரல் மாலைகளை கல் சிற்பங்களுடன் மாற்றி, என்டாஸிஸை சேர்த்தார்-நுட்பமான வளைவு, பார்த்தீனனை நினைவூட்டுகிறது, இதனால் செங்குத்து மேற்பரப்புகள் உள்நோக்கி சுருங்குகின்றன மற்றும் கிடைமட்டங்கள் ஒரு வட்டத்தின் வளைவுகளை உருவாக்குகின்றன. அவர் மோண்டிற்கு எழுதினார்ஃ லுடியன்ஸ் முன்பு தனது நினைவுகூரும் கல்லுக்கு என்டாஸிஸை பயன்படுத்தினார், இது பெரும்பாலான பெரிய ஐ. டபிள்யூ. ஜி. சி கல்லறைகளில் தோன்றுகிறது. சில மதக் குழுக்கள் நினைவுச்சின்னத்தில் கிறிஸ்தவ அடையாளங்கள் இல்லாததை எதிர்த்தன, மேலும் ஒரு சிலுவை அல்லது இன்னும் வெளிப்படையான கிறிஸ்தவ கல்வெட்டைச் சேர்க்க பரிந்துரைத்தன. லுடியன்ஸ் இந்த முன்மொழிவை எதிர்த்தார், மேலும் "பேரரசின் அனைத்து பகுதிகளிலிருந்தும், அவர்களின் மத நம்பிக்கைகளைப் பொருட்படுத்தாமல்" மக்களுக்கானது என்ற அடிப்படையில் அது அரசாங்கத்தால் நிராகரிக்கப்பட்டது. லுடியன்ஸ் முன்மொழிந்த மற்ற குறிப்பிடத்தக்க மாற்றம் என்னவென்றால், தற்காலிக நினைவுச்சின்னத்தில் உள்ள பட்டுக் கொடிகளை வர்ணம் பூசப்பட்ட கல்லால் மாற்றுவதாகும், துணி விரைவாக தேய்ந்து, ஒழுங்கற்றதாகத் தோன்றும் என்ற அச்சத்தில். இதற்கு மோண்ட் ஆதரவளித்து, சிற்பி பிரான்சிஸ் டெர்வென்ட் வூட்டை உதவிக்காக நியமித்தார், ஆனால் இந்த மாற்றம் அமைச்சரவையால் நிராகரிக்கப்பட்டது. ஆகஸ்ட் 1920 முதல் லேடி சாக்வில்லின் ஒரு நாட்குறிப்பு உள்ளீட்டில் லுடியன்ஸ் இந்த மாற்றத்தைப் பற்றி கடுமையாக புகார் செய்ததாக பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளது, இருப்பினும் தி நேஷனல் ஆர்கைவ்ஸில் உள்ள ஆவணங்கள் அவர் ஆறு மாதங்களுக்கு முன்பு அதை அறிந்திருந்தார் என்று கூறுகின்றன. தற்காலிக நினைவுச்சின்னம், முதலில் ஒரு வாரம் மட்டுமே இருக்க வேண்டும் என்று கருதப்பட்டது, ஜனவரி 1920 இல் அகற்றப்பட்டது, அதன் நிலை கடுமையாக மோசமடைந்தது. ஓரளவு இடிக்கப்பட்ட நினைவுச்சின்னத்தை பொதுமக்களின் பார்வையில் இருந்து பாதுகாக்க ஒரு திரைக்குப் பின்னால் இந்த வேலை மேற்கொள்ளப்பட்டது. மேல் பகுதி, கொடிகளுடன், போர் குறித்த அதன் கண்காட்சியின் ஒரு பகுதியாக, புதிய இம்பீரியல் போர் அருங்காட்சியகத்திற்காக (1917 இல் நிறுவப்பட்டது) பாதுகாக்கப்பட்டது. இந்த கையகப்படுத்தல் அருங்காட்சியகத்தின் தொடக்க கண்காணிப்பாளரான சார்லஸ் ஃபோல்க்ஸின் யோசனையாக இருந்தது. இது முக்கியமாக காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது, மேலும் இரண்டாம் உலகப் போரின் போது வெடிகுண்டால் அழிக்கப்படும் வரை போருக்கிடையேயான காலகட்டத்தில் அருங்காட்சியகத்தின் சொந்த நினைவேந்தல் சேவைகளுக்குப் பயன்படுத்தப்பட்டது. இம்பீரியல் போர் அருங்காட்சியக சேகரிப்புகளில் நினைவுச்சின்னத்தின் வடிவத்தில் ஒரு மர பணம் சேகரிக்கும் பெட்டியும் அடங்கும், இது செயின்ட் டன்ஸ்டானின் தற்காலிக நினைவுச்சின்னத்தின் ஒரு பகுதியிலிருந்து தயாரிக்கப்பட்டது. வடிவமைப்பு செனோடாஃப் ஒரு செவ்வகத் திட்டத்தில் (இரண்டு நீண்ட பக்கங்கள் மற்றும் இரண்டு குறுகியவை) ஒரு கோபுரமாக உருவாக்கப்பட்ட போர்ட்லேண்ட் கல்லில் இருந்து தயாரிக்கப்படுகிறது, படிப்படியாக குறைந்து வரும் அடுக்குகளுடன், செதுக்கப்பட்ட கல்லறை மார்பில் (செனோடாஃப் என்ற பெயரால் பரிந்துரைக்கப்பட்ட வெற்று கல்லறை) உச்சக்கட்டத்தை அடைகிறது. இந்த அமைப்பு சற்று மேல் உயரத்திற்கு உயர்ந்து அடிவாரத்தில் உள்ளது. லுடியன்ஸ் இதை "உயரமான பீடத்தின் மீது உயர்த்தப்பட்ட ஒரு வெற்று கல்லறை" என்று விவரித்தார். கோபுரத்தின் நிறை அதன் உயரத்துடன் குறைகிறது; பக்கங்கள் சவப்பெட்டியின் அடிப்பகுதியை நோக்கி குறுகுகின்றன. அடித்தளம் அடித்தளத் தொகுதியுடன் இணைக்கும் அடித்தளத்திலிருந்து தொடங்கும் படிகளின் மேற்புறத்திலிருந்து நான்கு நிலைகளில் உள்ளது. அடித்தளத் தொகுதியிலிருந்து நான்கு பக்கங்களிலும் அடித்தளத் திட்டங்கள் உள்ளன. அதற்கு மேலே மூன்று நிலைகளில் உள்ள மாற்றம் மோல்டிங் உள்ளது-டோரஸ் (அரை வட்ட வடிவம்), சைமா ரிவர்ஸா மற்றும் கேவெட்டோ-கட்டமைப்பின் கீழ் பகுதியை தரைக்கு சற்று மேலே கொண்டு செல்கிறது. கிரீன்பெர்க் இந்த பகுதியை "நினைவுச்சின்னத்தின் ஒட்டுமொத்த தன்மையை அமைதியாக நிறுவுவதாக விவரிக்கிறார்ஃ எளிய ஓய்வின் வெளிப்புற தோற்றம், நெருக்கமான அவதானிப்பில், அதன் வெகுஜனங்களின் மிகவும் சிக்கலான வடிவங்களைச் சார்ந்திருப்பதைக் காட்டுகிறது". மேலே, சவப்பெட்டி அதன் சொந்த இரண்டு படிகளின் அடித்தளத்தால் முக்கிய கட்டமைப்புடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, இது கீழ் படிக்கும் கோபுரத்திற்கும் இடையில் ஒரு டோரஸ் மோல்டிங் மூலம் மென்மையாக்கப்படுகிறது. சவப்பெட்டியின் மூடி ஒரு கார்னிஸுடன் முடிவடைகிறது, இது ஒரு ஓவோலோ (விளிம்பிற்கு அடியில் ஒரு வளைந்த அலங்கார மோல்டிங்) மூலம் ஆதரிக்கப்படுவதாகத் தோன்றுகிறது, இது சவப்பெட்டியின் மீது ஒரு நிழலை ஏற்படுத்துகிறது; அது ஒரு லாரல் மாலை மூலம் முடிசூட்டப்படுகிறது. இந்த கட்டமைப்பின் அடிப்பகுதி அரசு கட்டிடங்களால் சூழப்பட்ட வைட்ஹாலின் மையத்தில் உள்ள ஒரு தீவில் மூன்று குறைந்து வரும் படிகளில் பொருத்தப்பட்டுள்ளது. இந்த நினைவுச்சின்னம் மிகக் கடினமானது, மிகக் குறைந்த அலங்காரத்தைக் கொண்டுள்ளது. ஒவ்வொரு முனையிலும், கல்லறைக்கு கீழே இரண்டாவது அடுக்கில், ஒரு லாரல் மாலை உள்ளது, இது மேலே உள்ள ஒன்றை எதிரொலிக்கிறது, மேலும் பக்கங்களில் கல்வெட்டு உள்ளது. மற்ற ஒரே கல்வெட்டு ரோமானிய எண்களில் உலகப் போர்களின் தேதிகள்-முதல் முனைகளில், மாலை மேலே, மற்றும் பக்கங்களில் இரண்டாவது. சிற்ப வேலை டெர்வென்ட் வூட் என்பவரால் மேற்கொள்ளப்பட்டது. தூண்களில் உள்ள கோடுகள் எதுவும் நேராக இல்லை. பக்கங்கள் இணையாக இல்லை, ஆனால் துல்லியமான வடிவவியலைப் பயன்படுத்தி நுட்பமாக வளைந்துள்ளன, இதனால் வெறும் கண்ணால் மட்டுமே தெரியும் (என்டாஸிஸ்). நீட்டிக்கப்பட்டால், வெளிப்படையாக செங்குத்து மேற்பரப்புகள் தரைக்கு மேலே சந்திக்கும் மற்றும் வெளிப்படையாக கிடைமட்ட மேற்பரப்புகள் ஒரு கோளத்தின் பிரிவுகளாகும், அதன் மையம் தரைக்கு கீழே இருக்கும். வளைவு மற்றும் குறைந்து வரும் அடுக்குகளைப் பயன்படுத்துவது ஒரு சுழல் திசையில் கண்களை மேல்நோக்கி இழுக்கும் நோக்கில் உள்ளது, முதலில் கல்வெட்டுக்கு, பின்னர் கொடிகளின் மேற்புறத்திற்கு, மாலை மற்றும் இறுதியாக மேலே உள்ள சவப்பெட்டிக்கு. இந்த கூறுகளில் பல லுடியன்ஸின் ஆரம்ப வடிவமைப்பில் இல்லை, மேலும் கட்டிடக் கலைஞரின் பல ஓவியங்களில் முன்னேற்றத்தைக் காணலாம். லேடி சாக்வில்லுக்கான அவரது ஓவியத்தில், அவர் பெரும்பாலான பின்னடைவுகளைத் தவிர்த்தார், மேலும் பக்கங்களில் உள்ள மாலைகளை பெக்குகளில் தொங்கவிட்டார். மற்றொரு வரைபடத்தில் அவர் சவப்பெட்டியின் மேல் ஒரு கலசம் மற்றும் அடித்தளத்தின் பக்கவாட்டில் உள்ள சிங்கங்களின் சிற்பங்களை (சவுத்தாம்ப்டன் செனோடாப்பில் உள்ள பைன் கூம்புகளைப் போலவே) சேர்த்தார். மற்ற சோதனை வடிவமைப்புகள் கொடிகளைத் தவிர்த்தன, அவற்றில் ஒன்று சவப்பெட்டியின் மேல் (ஒரு கலசத்திற்கு பதிலாக) ஒரு குழிவான உருவ பொம்மை இருந்தது. வடிவமைப்பு செயல்முறையின் ஆரம்ப கட்டத்திலிருந்து ஒரு மர மாதிரி இம்பீரியல் போர் அருங்காட்சியகத்தின் சேகரிப்பில் உள்ளது, அதே போல் லுடியன்ஸின் அசல் வரைபடங்கள் பல உள்ளன; மற்றவை ராயல் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் பிரிட்டிஷ் ஆர்க்கிடெக்ட்ஸ் வரைபட நூலகத்தில் உள்ளன. நினைவுச்சின்னம் நீண்ட பக்கங்களில் ஐக்கிய இராச்சியத்தின் கொடிகளால் சூழப்பட்டுள்ளது-ஒரு பக்கத்தில் ராயல் விமானப்படை என்சைன், யூனியன் கொடி மற்றும் சிவப்பு என்சைன், மறுபுறம் நீல என்சைன், யூனியன் கொடி மற்றும் வெள்ளை என்சைன். நினைவுச்சின்னத்தின் மற்ற பகுதிகளைப் போலவே கொடிகளை கல்லில் செதுக்க வேண்டும் என்று லுடியன்ஸ் விரும்பினார். லுடியன்ஸ் தனது பல போர் நினைவுச்சின்னங்களில் கல் கொடிகளைப் பயன்படுத்தினார், ரோச்ச்டேல் செனோடாஃப் மற்றும் நார்தாம்ப்டன் போர் நினைவுச்சின்னத்தில் (மற்றவற்றுடன்) வர்ணம் பூசப்பட்டார், மேலும் எடேபிள்ஸ் மற்றும் வில்லர்ஸ்-பிரெட்டோனக்ஸ் ஐ. டபிள்யூ. ஜி. சி கல்லறைகளில் வர்ணம் பூசப்படவில்லை. அதன் திறப்பு நாளில், தி டைம்ஸ் நினைவுச்சின்னத்தை "எளிய, பிரம்மாண்டமான, அலங்கரிக்கப்படாதது" என்று பாராட்டியது. இம்பீரியல் போர் அருங்காட்சியகத்தின் தேசிய போர் நினைவுச்சின்னங்களின் சரக்கு திட்டத்தை சேர்ந்த கேத்தரின் மோரியார்டி, 1995 ஆம் ஆண்டில் நினைவுச்சின்னம் பரவலான பொது பாராட்டைப் பெற்றதாகவும், பொதுமக்கள் அறிமுகமில்லாத பெயரை உற்சாகத்துடன் ஏற்றுக்கொண்டதாகவும் குறிப்பிட்டார். இறந்த ஆங்கிலேயர்களில் பெரும்பாலோர் வெளிநாடுகளில் புதைக்கப்பட்டனர் என்பதைக் கருத்தில் கொண்டு, ஒரு வெற்று கல்லறை பிரிட்டிஷ் பொதுமக்களின் அனுபவத்திற்கு மிகவும் பொருத்தமான நினைவுச்சின்னம் என்று அவர் விவரித்தார். ஆயினும்கூட, மோரியார்ட்டி நினைவுச்சின்னம், "பிரபலமாக இருந்தபோதிலும், வடிவத்தில் மிகவும் சுருக்கமானது மற்றும் துக்கத்தின் மையத்தின் தேவையை முழுமையாக பூர்த்தி செய்ய அதன் நினைவு குறிப்பில் பொதுமைப்படுத்தப்பட்டது" என்று நம்பினார். லுடியன்ஸின் சில உட்பட பல உள்ளூர் நினைவுச்சின்னங்கள், ஒரு சிப்பாயின் சிலை போன்ற சில வகையான அடையாள சிற்பங்களை ஏற்றுக்கொண்டதற்கு இதுவே காரணம் என்று மோரியார்டி உணர்ந்தார். வரலாற்றாசிரியர் அலெக்ஸ் கிங்கின் கூற்றுப்படி, ஹைட் பார்க் ஆலயம் உட்பட போரின் போது லண்டன் முழுவதும் நிறுவப்பட்ட இறந்தவர்களுக்கு தற்காலிக நினைவுச்சின்னங்கள் போன்ற ஒரு ஆலயத்தின் மரபுக்கு இந்த நினைவுச்சின்னம் பொருந்தியது. பொதுமக்களின் பதில், குறிப்பாக மலர்கள் இடுவது, நினைவுச்சின்னத்தை ஒரு ஆலயமாக கருதுவதாக கிங் நம்பினார்-இறந்தவர்களுக்கு மரியாதை செலுத்துவதற்கான ஒரு இடம். ஆயினும்கூட, நினைவுச்சின்னத்தின் சிக்கனமும் வெளிப்படையான எளிமையும் அதன் அர்த்தத்தை பல்வேறு வகையான விளக்கங்களுக்கு திறந்துவிடுகிறது, இவை அனைத்தும் லுடியன்ஸின் நோக்கங்களுடன் ஒத்துப்போகவில்லை. சிலர் இந்த நினைவுச்சின்னத்திற்கு ஏகாதிபத்திய அல்லது தேசியவாத அர்த்தங்களை குறிப்பிட்டனர், ஹைக் உட்பட, அவர் அதை "பேரரசின் ஒற்றுமையின் சின்னம்" என்று அழைத்தார். கத்தோலிக்க ஹெரால்ட் இதை ஒரு "புறமத நினைவுச்சின்னம்" என்று அழைத்தது, மேலும் இது கிறிஸ்தவத்தை அவமதிப்பதாக உணர்ந்தது, மேலும் பிற பாரம்பரிய கிறிஸ்தவ குழுக்கள் மத அடையாளங்கள் இல்லாததால் அதிருப்தி அடைந்தன. லுடியன்ஸ் ஒரு பாந்தீஸ்ட் ஆவார், தியோசோபியுடன் அவரது மனைவியின் ஈடுபாட்டால் பெரிதும் ஈர்க்கப்பட்டார். அவர் நினைவுச்சின்னத்தில் வெளிப்படையான மத அடையாளவாதத்தை எதிர்த்தார் மற்றும் ஐ. டபிள்யூ. ஜி. சி உடனான அவரது பணியில், அவரை தேவாலயத்திற்கு நேசிக்காத ஒரு நிலைப்பாடு. ஒரு கட்டிடக் கலைஞரும் லுடியன்ஸின் சுயசரிதையின் ஆசிரியருமான ரோட்ரிக் கிராடிட்ஜ், லுடியன்ஸின் வடிவவியலைப் பயன்படுத்துவதைப் பற்றி கருத்து தெரிவித்தார்-"இந்த கவனமான விகிதாசார அமைப்பில் மக்கள் ஒருபோதும் புரிந்து கொள்ள முடியாத ஒன்றை அவர் அடித்திருப்பதை அவர் அங்கீகரித்தார்; மனித வாழ்க்கையின் பயங்கரமான அழிவு மற்றும் சமூகத்தின் வடிவத்தைப் பற்றி அவர்கள் உணர்ந்ததை வெளிப்படுத்தும் கோளங்களின் இசை". அமெரிக்க வரலாற்றாசிரியர் ஜே விண்டர், நினைவுச்சின்னம் ஒரு "குறிப்பிடத்தக்க மினிமலிசத்தை" வெளிப்படுத்துவதாக விவரித்தார். குளிர்காலத்தின் கூற்றுப்படி, நினைவுச்சின்னம் "ஒரு வெற்றி அணிவகுப்பை மில்லியன் கணக்கானவர்கள் போரில் இறப்பின் அழியாத யதார்த்தத்தை சிந்திக்கக்கூடிய ஒரு காலமாக மாற்ற முடிந்தது", மேலும் "அதன் எளிமையின் காரணமாக புத்திசாலித்தனமான ஒரு படைப்பாகும். அது எதுவும் சொல்லாததால் அது நிறைய சொல்கிறது. எந்தவொரு நபரும் தனது சொந்த எண்ணங்கள், மரியாதைகள், சோகம் ஆகியவற்றை எழுதக்கூடிய ஒரு வடிவம் இது ". ஒரு வெற்று கல்லறையை வடிவமைப்பதில், "யாருடைய கல்லறையும் போரில் இறந்த அனைவரின் கல்லறையாக மாறவில்லை" என்று அவர் நம்பினார். அவர் அதை லுடியன்ஸின் மற்றொரு முக்கிய நினைவு படைப்புகளுடன் சாதகமாக ஒப்பிட்டார், பிரான்சில் ஐ. டபிள்யூ. ஜி. சி. க்காக கட்டப்பட்ட திப்வால் நினைவுச்சின்னம் மற்றும் வாஷிங்டன் டி. சி. யில் உள்ள மாயா லினின் வியட்நாம் படைவீரர் நினைவுச்சின்னம். பிரிட்டிஷ் அரசியல் விஞ்ஞானியான ஜென்னி எட்கின்ஸ், நினைவுச்சின்னத்திற்கும் வியட்நாம் நினைவுச்சின்னத்திற்கும் இடையே ஒரு இணையை வரைகிறார், மேலும் அவர்கள் திறந்து வைக்கப்பட்ட உடனேயே இருவரும் எதிர்பாராத பொது பாராட்டைப் பெற்றனர். இரண்டு நினைவுச்சின்னங்களின் வெளிப்படையான எளிமை மற்றும் அலங்காரம் இல்லாதது ஒரு "கூட்டு துக்கச் செயலுக்கு" வழிவகுத்தது என்று எட்கின்ஸ் நம்பினார். லிவர்பூல் பல்கலைக்கழகத்தைச் சேர்ந்த மற்றொரு கட்டிடக் கலைஞரான ஆண்ட்ரூ கிராம்ப்டன், 21 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் நினைவுச்சின்னத்தை மறு மதிப்பீடு செய்தார். அவர் குறைந்து வரும் அடுக்குகளை (தரையில் இருந்து மேலே பார்க்கும்போது) ஒரு உறை வாள், தரைக்கு அடியில் புதைக்கப்பட்ட அதன் பிளேடு ஆகியவற்றுடன் ஒப்பிட்டார், இது புராண வாள் எக்ஸ்காலிபரை ஒத்ததாக அவர் உணர்ந்தார். இந்த நினைவுச்சின்னம் சார்லஸ் சார்ஜன்ட் ஜாகரின் ராயல் பீரங்கி நினைவிடத்துடன் முரண்படுகிறது. அந்த நினைவுச்சின்னத்திற்கான முன்மொழியப்பட்ட வடிவமைப்பை லுடியன்ஸ் சமர்ப்பித்தார், ஆனால் ராயல் பீரங்கிப்படை அதை நிராகரித்தது, இது நினைவுச்சின்னத்துடன் மிகவும் ஒத்திருக்கிறது, மேலும் அவர்கள் லுடியன்ஸின் சுருக்கமான கிளாசிக்கலிசத்தை விட மிகவும் யதார்த்தமான நினைவுச்சின்னத்தை விரும்பினர். லுடியன்ஸ் வெற்று சவப்பெட்டியை தரையில் இருந்து உயரமாக வைத்து, பார்வையாளரை அதிலிருந்து விலக்கி, ஜாகர் ஒரு இறந்த சிப்பாயை செதுக்கி, அதை கண் மட்டத்தில் வைத்து, பார்வையாளரை போரின் யதார்த்தத்துடன் எதிர்கொண்டார். வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் அபேயில் உள்ள அறியப்படாத வீரரின் கல்லறை, செனோடாஃப் மற்றும் லண்டனின் மிகவும் பிரபலமான போர் நினைவுச்சின்னங்களில் ஒன்றான அதே நாளில் திறக்கப்பட்டது, இது செனோடாப்புடன் முரண்படுகிறது. கல்லறை "இல்லாதவர்களுக்கு ஒரு கல்லறையை வழங்குவதற்கும்" வெளிநாடுகளில் புதைக்கப்பட்டவர்களின் துக்கத்திற்கு ஒரு மைய புள்ளியாக மாறுவதற்கும் நோக்கமாக இருந்தது என்று எட்கின்ஸ் கவனிக்கிறார், ஆனால் தனிப்பட்ட நினைவேந்தல் மற்றும் பொது விழாக்கள் ஆகிய இரண்டிற்கும் ஒரு தளமாக நினைவுச்சின்னம் மிகவும் பிரபலமானது. ஜேர்மன்-அமெரிக்க வரலாற்றாசிரியர் ஜார்ஜ் மோஸ், முதல் உலகப் போரில் ஈடுபட்ட பெரும்பாலான நாடுகள் இறுதியில் அடையாளம் தெரியாத ஒரு சிப்பாயை அடக்கம் செய்யும் கருத்தை ஏற்றுக்கொண்டன, ஆனால் லண்டனில் கல்லறை இருந்தபோதிலும், கல்லறை அதே நோக்கத்தை நிறைவேற்றியது என்று குறிப்பிட்டார். மற்ற இடங்களைப் போலல்லாமல், ஒரு அறியப்படாத போர்வீரர் அல்ல, இது தேசிய விழாக்களின் மையமாக மாறியது, மோஸ் இதைக் கருதினார், ஏனெனில் மடாலயம் "புனித யாத்திரைகள் அல்லது கொண்டாட்டங்களுக்கு பொருத்தமான இடத்தை வழங்குவதற்கு புகழ்பெற்ற ஆங்கிலேயர்களின் நினைவுச்சின்னங்கள் மற்றும் கல்லறைகளால் மிகவும் ஒழுங்கற்றதாக இருந்தது" ஒரு பரந்த அவென்யூவின் நடுவில் உள்ள செனோடாப்பின் இருப்பிடத்துடன் ஒப்பிடுகையில். ஆஸ்திரேலிய வரலாற்றாசிரியரான கென் இங்க்லிஸ் மற்றும் பிரிட்டிஷ் கட்டிடக்கலை வரலாற்றாசிரியரான கவின் ஸ்டாம்ப் இருவரும், அறியப்படாத போர்வீரர் என்பது இங்கிலாந்தின் தேவாலயம் நினைவுச்சின்னத்திற்கு ஒரு போட்டியை உருவாக்கும் முயற்சி என்று பரிந்துரைத்தனர், இது வெளிப்படையாக கிறிஸ்தவ குறியீட்டைக் கொண்டிருக்கவில்லை, இருப்பினும் மற்றொரு வரலாற்றாசிரியர் டேவிட் லாயிட், இது பெரும்பாலும் தோல்வியுற்றது என்று கூறுகிறார்-1923 ஆம் ஆண்டில் நினைவுச்சின்னத்தை விட வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் அபேயில் போர்நிறுத்த தின விழாக்கள் நடத்தப்பட வேண்டும் என்று தேவாலயம் கூட மனு செய்தது, ஆனால் அது பரவலான பொது எதிர்ப்பை சந்தித்த பின்னர் இந்த முன்மொழிவு நிராகரிக்கப்பட்டது. அதற்கு பதிலாக, இரண்டு நினைவுச்சின்னங்களும் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளன என்றும், "ஒன்றாக, நினைவுச்சின்னங்கள் பெரும் போருக்கு பிரிட்டிஷ் பதிலின் சிக்கலான மற்றும் தெளிவின்மையை பிரதிபலிக்கின்றன" என்றும் லாயிட் குறிப்பிட்டார். நினைவுச்சின்னத்தை நிறைவு செய்வதற்கான தேதி முதலில் அறிவிக்கப்படவில்லை, ஆனால் பிரிட்டிஷ் அரசாங்கம் அதை நினைவு தினமாக (நவம்பர் 11) வைக்க ஆர்வமாக இருந்தது. 1920 செப்டம்பரில், போர்நிறுத்தத்தின் இரண்டாவது ஆண்டு விழாவான நவம்பர் 11 அன்று நினைவுச்சின்னம் திறந்து வைக்கப்படும் என்றும், திறப்பு விழா ஐந்தாம் ஜார்ஜ் மன்னரால் நடத்தப்படும் என்றும் அறிவிப்பு வந்தது. இந்த சந்தர்ப்பத்திற்காக, முதல் உலகப் போரின் போது இழந்த அனைத்து பிரிட்டிஷ் மற்றும் பேரரசுக்கான அதிகாரப்பூர்வ நினைவுச்சின்னமாக நினைவுச்சின்னத்தை அரசாங்கம் நியமித்தது. இது பின்னர் பிற்கால மோதல்களில் ஆங்கிலேயர்கள் உயிரிழந்தவர்களின் அதிகாரப்பூர்வ நினைவிடமாக மாறியது. திட்டமிடலின் பிற்பகுதியில், அடையாளம் தெரியாத ஒரு படைவீரரை-அதன்பிறகு அறியப்படாத போர்வீரர் என்று அழைக்கப்படுபவரை-பிரான்சில் உள்ள ஒரு கல்லறையில் இருந்து வெளியேற்றவும், வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் அபேயில் அவரை அடக்கம் செய்யவும் அரசாங்கம் முடிவு செய்தது. அறியப்படாத வீரரின் மடாலயத்திற்கான பயணத்தின் கடைசி கட்டம் நினைவுச்சின்னத்தில் நடந்த நிகழ்வுகளுடன் ஒருங்கிணைந்து நடந்தது. மன்னர் நினைவுச்சின்னத்தை திறந்து வைக்க இருந்தார், இந்த முறை லுடியன்ஸ் கலந்து கொண்டார், அரச குடும்பத்தின் மற்ற உறுப்பினர்கள், பிரதமர் மற்றும் கேன்டர்பரி பேராயர் ராண்டல் டேவிட்சன் (இங்கிலாந்தின் தேவாலயத்தின் மிக மூத்த மதகுரு) ஆகியோருடன். அறியப்படாத போர்வீரர் வெள்ளை மாளிகைக்கு கொண்டு வரப்பட்டார், அவரது சவப்பெட்டி இராணுவ குதிரைகளால் இழுக்கப்பட்ட துப்பாக்கி வண்டியில் ஓய்வெடுத்துக் கொண்டிருந்தது. 11 மணிக்கு மன்னர் திறந்து வைக்கும் வரை நினைவுச்சின்னம் யூனியன் கொடிகளால் மூடப்பட்டிருந்தது. இந்த சடங்குச் செயலைத் தொடர்ந்து இரண்டு நிமிட மௌனம் நிலவியது, இது "கடைசி போஸ்ட்" ஒலியுடன் முடிவடைந்தது. மன்னர் அறியப்படாத வீரரின் சவப்பெட்டியில் ரோஜாக்களின் மாலை அணிவித்தார், மேலும் கார்டெஜ் தனது பயணத்தைத் தொடர்ந்தது-மாட்சிமை பொருந்திய மன்னர், மற்ற அரசர்கள், லாயிட் ஜார்ஜ் மற்றும் பேராயர் ஆகியோர் துப்பாக்கி வண்டியைப் பின்தொடர்ந்து மடாலயத்திற்குச் சென்றனர். போர்நிறுத்தத்திற்குப் பிந்தைய தற்காலிக நினைவுச்சின்னத்திற்கு பொதுமக்களின் பதில் அதை விட அதிகமாக இருந்தது. விழாவுக்குப் பிறகு பல நாட்கள் வைட்ஹால் போக்குவரத்துக்கு மூடப்பட்டது, மேலும் காயமடைந்த வீரர்கள், பிற வீரர்கள் மற்றும் பொது உறுப்பினர்கள் நினைவுச்சின்னத்தைக் கடந்து அதன் அடிவாரத்தில் பூக்களை வைக்கத் தொடங்கினர். அஞ்சலி செலுத்த விரும்பும் மக்களின் எண்ணிக்கை, நினைவுச்சின்னத்தைக் கடக்க நான்கு மணி நேரம் வரை தாமதம் ஏற்பட்டது; ஊர்வலம் இரவு முழுவதும் அடுத்த நாள் வரை தொடர்ந்தது. ஒரு வாரத்திற்குள், நினைவுச்சின்னம் மலர்களால் ஆழமாக இருந்தது மற்றும் இதுவரை மக்கள் அதை பார்வையிட்டதாக மதிப்பிடப்பட்டுள்ளது, அதே நேரத்தில் 500,000 பேர் அறியப்படாத வீரரின் கல்லறையை பார்வையிட்டனர். லாயிட் ஜார்ஜ் லுடியன்ஸுக்கு எழுதினார், "நினைவுச்சின்னம் என்பது ஒரு தேசமாக நமது துக்கத்தின் அடையாளமாகும்; அறியப்படாத வீரரின் கல்லறை என்பது தனிநபர்களாக நமது துக்கத்தின் அடையாளமாகும்". பிற்கால வரலாறு 1920கள் மற்றும் 1930கள் முழுவதும், ஒரு பேருந்தில் கூட, நினைவுச்சின்னத்தைக் கடக்கும்போது ஆண்கள் தங்கள் தொப்பிகளைக் கழுவுவது வழக்கமாக இருந்தது. நினைவுச்சின்னத்தின் திறப்புடன் தொடங்கிய யாத்திரை 1920 களின் எஞ்சிய காலத்திலும் 1930 களிலும் சிறிய அளவில் தொடர்ந்தது. இரண்டாம் உலகப் போர் தொடங்கும் வரை யாத்திரைகள் தொடர்ந்தன. போர் முடிவடைந்த ஆண்டான 1946 நவம்பர் 11 அன்று குறிப்பாக ஒரு பெரிய கூட்டம் கூடியது, ஆனால் அதன் பிறகு வருகை பெரும்பாலும் குறைந்தது. 1920 களின் பிற்பகுதியில், நினைவுச்சின்னத்தில் மாற்றங்களுக்கான பல திட்டங்கள் வெளிவந்தன, அதன் மூலைகளில் வாழ்க்கை அளவிலான வெண்கல சிலைகளைச் சேர்ப்பது மற்றும் ஒரு செங்குத்து கற்றை வெளியிடுவதற்காக மேலே உள்ள மாலை உள்ளே ஒரு ஒளியை நிறுவுவது உட்பட, ஆனால் அனைத்தும் லுடியன்ஸின் ஆலோசனையின் பேரில் பணிகள் அலுவலகத்தால் நிராகரிக்கப்பட்டன. சிலைகள் குறிப்பாக நினைவுச்சின்னத்திற்கு ஒரு நேரடி உறுப்பைச் சேர்த்திருக்கும், இது கிரீன்பெர்க் (1989 இல் எழுதியது) அதன் "திறந்த குறியீடு மற்றும் சுருக்கமான தன்மைக்கு" முரணாக இருந்திருக்கும் என்று நம்பியது. நிரந்தர நினைவுச்சின்னம் திறந்து வைக்கப்பட்ட பிறகு, பொது உறுப்பினர்கள் தொடர்ந்து மலர் அஞ்சலி செலுத்தினர், அத்துடன் கையால் எழுதப்பட்ட செய்திகள் மற்றும் புகைப்படங்கள், மாலை மற்றும் கண்ணாடி குவிமாடங்கள் போன்ற தனிப்பட்ட நினைவுச்சின்னங்களை வைத்தனர். பணிகளின் அலுவலகம் அஞ்சலி செலுத்துவதை என்ன செய்வது, பொருத்தமான தொனியை எவ்வாறு பராமரிப்பது என்பதை தீர்மானிக்க சிரமப்பட்டது. இது செய்திகளைப் பாதுகாக்கத் தொடங்கியது, இதனால் அவை ஆல்பங்களாகத் தொகுக்கப்பட்டு இம்பீரியல் போர் அருங்காட்சியகத்திற்கு வழங்கப்பட்டன. மார்ச் 1921 வாக்கில், அதிகாரிகள் 30,000 க்கும் மேற்பட்ட பொருட்களை பட்டியலிட்டனர்; அவை பாதுகாப்பதற்கான முயற்சிகளை கைவிட வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. தணிக்கைக் கருவியாகக் கருதப்படுவதைத் தவிர்ப்பதிலும், நினைவுச்சின்னத்தின் தன்மையைப் பாதுகாப்பதிலும் அலுவலகம் ஆர்வமாக இருந்தது; இதனால் வெளிப்படையாக அரசியல் செய்திகளைக் கொண்ட சில அஞ்சலிகளை அதிகாரிகள் அகற்றினர். 5, 000 வேலையில்லாத ஆண்கள் கொண்ட ஒரு குழு, முதலாளித்துவ எதிர்ப்பு ஆர்ப்பாட்டத்தில், 1921 இல் நினைவுச்சின்னத்தைக் கடந்து அணிவகுத்துச் சென்று அதன் தளத்தில் மலர் வளையங்களை வைத்தது; வெளிப்படையான அரசியல் செய்திகளுடன் பலர் அகற்றப்பட்டனர். 1933 ஆம் ஆண்டில், நாஜி ஜெர்மனியைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் ஆல்ஃபிரட் ரோசன்பெர்க், சர்ச்சைக்குரிய வகையில் நினைவுச்சின்னத்தில் மலர் வளையம் வைத்தார். அதனுடன் இருந்த அட்டை ஒரே இரவில் அகற்றப்பட்டு, மாலையில் இருந்த ஸ்வஸ்திகாவில் கீறல் ஏற்பட்டது. அடுத்த நாள், முதல் உலகப் போரின் மூத்த வீரரும் வருங்கால தொழிற்கட்சி நாடாளுமன்ற வேட்பாளருமான கேப்டன் ஜேம்ஸ் சியர்ஸ், முழு மாலையையும் அகற்றி ஆற்றில் வீசினார். அவர் தனது நடவடிக்கைகளை "நமது தேசிய போர் நினைவுச்சின்னத்தை அவமதிப்பதற்கு எதிரான ஒரு வேண்டுமென்றே எதிர்ப்பு" என்றும், பிரிட்டன் எதிர்த்துப் போராடியதைப் போலவே நாஜி கட்சியின் கருத்துக்களுக்கும் எதிரானது என்றும் விவரித்தார். சியர்ஸ் கைது செய்யப்பட்டார், தீங்கிழைக்கும் சேதம் மற்றும் அபராதம் விதிக்கப்பட்டார். சில செய்தித்தாள் கட்டுரையாளர்கள் மற்றும் கடித எழுத்தாளர்கள் சியர்ஸின் செயல்களுக்கு அனுதாபம் தெரிவித்தனர், இருப்பினும் மற்றவர்கள் அவரது நடவடிக்கைகள் ஒரு அரசியல் அறிக்கையை வெளியிட பயன்படுத்துவதன் மூலம் நினைவுச்சின்னத்தை இழிவுபடுத்தியதாக உணர்ந்தனர். இரண்டாம் உலகப் போரைத் தொடர்ந்து, அந்த போரில் இறந்த ஆங்கிலேயர்களையும் பேரரசையும் சேர்க்க நினைவுச்சின்னம் மீண்டும் அர்ப்பணிக்கப்பட்டது, மேலும் ரோமானிய எண்களில் அதன் தேதிகள் (எம். சி. எம். எக்ஸ். எக்ஸ். ஐ. எக்ஸ் மற்றும் எம். சி. எம். எக்ஸ். எல். வி) கல்வெட்டில் சேர்க்கப்பட்டன. ஆறாம் ஜார்ஜ் மன்னர் 1946 நவம்பர் 10 அன்று ஒரு விழாவில் இந்த சேர்த்தல்களை வெளியிட்டார். இரண்டாம் போரின் உயிரிழப்புகளுக்காக தனி தேசிய நினைவுச்சின்னம் எதுவும் கட்டப்படவில்லை; அதற்கு பதிலாக, புதிதாக இறந்தவர்களை நினைவுகூரும் வகையில் நினைவு சேவைகள் விரிவுபடுத்தப்பட்டன, மேலும் அந்த போரின் வீரர்கள் மற்றும் பின்னர் மோதல்கள் வருடாந்திர அணிவகுப்பில் இணைந்தன. நினைவுச்சின்னத்திற்கு அருகே பல அரசியல் போராட்டங்கள் நடந்துள்ளன. 2000 ஆம் ஆண்டில், முதலாளித்துவ எதிர்ப்பு ஆர்ப்பாட்டக்காரர்கள் அதன் மீதும் வின்ஸ்டன் சர்ச்சிலின் சிலையின் மீதும் வண்ணமயமான கோஷங்களை தெளித்தனர். 2010 ஆம் ஆண்டு மாணவர் ஆர்ப்பாட்டத்தில், ஒரு நபர் அடித்தளத்தில் ஏறி ஒரு கொடியில் இருந்து குதித்தார். ஜூன் 2020 இல், பிளாக் லைவ்ஸ் மேட்டர் போராட்டங்களின் போது தளம் ஸ்ப்ரே பெயிண்ட் மூலம் அழிக்கப்பட்டது, அடுத்த நாள் ஒரு எதிர்ப்பாளர் நினைவுச்சின்னத்தில் உள்ள யூனியன் கொடிகளில் ஒன்றிற்கு தீ வைக்க முயன்றார். நினைவுச்சின்னம் மற்றும் பல நினைவுச்சின்னங்கள் மேலும் காழ்ப்புணர்ச்சியைத் தடுக்க தற்காலிகமாக மூடப்பட்டன, மேலும் எதிர்ப்பாளர்கள் (சில தீவிர வலதுசாரி ஆர்வலர்கள் உட்பட) சில நாட்களுக்குப் பிறகு அதைச் சுற்றி கூடினர். 11 நவம்பர் 2020 அன்று, அழிவு கிளர்ச்சி செனோடாப்பில் ஒரு அங்கீகரிக்கப்படாத போராட்டத்தை நடத்தியது, இது அரசியல்வாதிகள் மற்றும் ராயல் பிரிட்டிஷ் லெஜியனால் கண்டிக்கப்பட்டது. 2013 ஆம் ஆண்டில், முதல் உலகப் போரின் நூற்றாண்டுக்கு சற்று முன்பு, ஆங்கில பாரம்பரியம் நினைவுச்சின்னத்தில் 60,000 பவுண்டுகள் மறுசீரமைப்பு பணிகளை மேற்கொண்டது. ஒப்பந்தக்காரர்கள் நீராவி மற்றும் ஒரு புல்டிஸ் பயன்படுத்தி கல் வேலைகளை சுத்தம் செய்து அழுக்கு மற்றும் பாசிகளை அகற்றி, வானிலை மற்றும் மாசுபாட்டின் விளைவுகளை எதிர்கொண்டனர். ஓரளவு சர்ச்சைக்குரிய வகையில், ஜேர்மன் ஜனாதிபதி ஃபிராங்க்-வால்டர் ஸ்டெய்ன்மியர், போர்நிறுத்தத்தின் நூற்றாண்டைக் குறிக்கும் வகையில் ஞாயிற்றுக்கிழமை 2018 நினைவேந்தல் நினைவுச்சின்னத்தில் மலர் வளையம் வைக்க அழைக்கப்பட்டார், இது முதல் முறையாக ஒரு ஜேர்மன் பிரதிநிதி நினைவேந்தல் நிகழ்வுகளில் கலந்து கொண்டார். நினைவேந்தல் சேவைகள் நினைவுச்சின்னம் என்பது நவம்பர் 11 ஆம் தேதிக்கு மிக நெருக்கமான ஞாயிற்றுக்கிழமையான நினைவேந்தல் ஞாயிற்றுக்கிழமை ஆண்டுதோறும் நடைபெறும் தேசிய நினைவேந்தல் சேவையின் மைய புள்ளியாகும். நினைவுச்சின்னத்தின் ஆரம்ப ஆண்டுகளில், சேவை முறைசாரா முறையில் இருந்தது மற்றும் மக்கள் தங்கள் மரியாதையை செலுத்துவதற்கும் அஞ்சலி செலுத்துவதற்கும் நினைவுச்சின்னத்தைச் சுற்றி கூடினர், ஆனால் விழா படிப்படியாக மிகவும் முறையானதாக மாறியது, மேலும் 1930 களில் இருந்து சிறிதும் மாறவில்லை. வைட்ஹால் வாகன போக்குவரத்துக்கு மூடப்பட்டுள்ளது மற்றும் 11:00 மணிக்கு இரண்டு நிமிட மௌனம் அனுசரிக்கப்படுகிறது. மௌனத்திற்குப் பிறகு, கூட்டம் இராணுவ இசைக்கலைஞர்களுடன் பாரம்பரிய பாடல்களைப் பாடுகிறது. மன்னரும் பிரதமரும் (அல்லது அவர்களின் பிரதிநிதிகள்) பின்னர் நினைவுச்சின்னத்தில் மலர் வளையம் வைத்து மரியாதை செலுத்துகிறார்கள், அதைத் தொடர்ந்து அரச குடும்பத்தின் மற்ற உறுப்பினர்கள், அரசியல்வாதிகள் மற்றும் காமன்வெல்த் உயர்ஸ்தானிகர்கள். பின்னர், சேவை செய்யும் இராணுவ வீரர்கள், முன்னாள் வீரர்கள் சங்கங்கள் மற்றும் பிற அமைப்புகள் அணிவகுத்துச் சென்று தங்கள் சொந்த மலர் வளையங்களை வைக்கின்றன. இரண்டாம் உலகப் போர் வரை, இந்த சேவை நவம்பர் 11 அன்று நடைபெற்றது. போர்க்கால தயாரிப்புக்கு இடையூறு விளைவிப்பதைத் தவிர்ப்பதற்காக இது ஞாயிற்றுக்கிழமைக்கு மாற்றப்பட்டது, அன்றிலிருந்து இது ஞாயிற்றுக்கிழமைகளில் நடத்தப்படுகிறது. உலகப் போர்களின் கலாச்சார விளைவுகளில் நிபுணத்துவம் பெற்ற அமெரிக்க இலக்கிய வரலாற்றாசிரியரான பால் ஃபுசலின் கூற்றுப்படி, "பெரும் போரின் மீதான பிரிட்டிஷ் ஆர்வத்தை உணர, எந்தவொரு நினைவுகூரும் ஞாயிற்றுக்கிழமையிலும் நினைவுச்சின்னத்தில் நின்று இரண்டு நிமிட மௌனத்தைக் கேட்பது மட்டுமே அவசியம்", இது "வழக்கமான போக்குவரத்து இரைச்சலின் பின்னணியில் பொருத்தமாக அதிர்ச்சியளிக்கிறது" என்று அவர் விவரிக்கிறார். தனிப்பட்ட படைப்பிரிவுகள் அல்லது வீரர்களின் சங்கங்களின் நினைவேந்தல், பெல்ஜிய நினைவுச்சின்ன அணிவகுப்பு அல்லது அன்சாக் தினம் (ஏப்ரல் 25) போன்ற ஆண்டுவிழாக்கள் போன்ற பிற வருடாந்திர விழாக்களும் நினைவுச்சின்னத்தில் நடத்தப்படுகின்றன. 2000 ஆம் ஆண்டில், முதல் உலகப் போரின் போது கைவிடப்பட்ட அல்லது கோழைத்தனத்திற்காக தூக்கிலிடப்பட்ட வீரர்களின் உறவினர்கள் முதல் முறையாக நினைவு ஞாயிறு அணிவகுப்பில் சேர்ந்தனர், மேலும் 2014 ஆம் ஆண்டில் ஐரிஷ் அரசாங்கத்தின் பிரதிநிதி முதல் முறையாக நினைவு ஞாயிற்றுக்கிழமை மலர் வளையம் வைத்து, முதல் உலகப் போரில் பிரிட்டிஷ் ஆயுதப் படைகளில் போராடிய ஐரிஷ் வீரர்களின் நினைவாக. பிபிசி 1923 இல் போர்நிறுத்த தினத்திற்கான சிறப்பு வானொலி நிகழ்ச்சிகளை ஒளிபரப்பத் தொடங்கியது, மேலும் 1928 முதல் நினைவுச்சின்னத்தில் நிகழ்வுகளை நேரடியாக ஒளிபரப்பத் தொடங்கியது. வானொலி ஒலிபரப்பு நாடு முழுவதும் ஒரே நேரத்தில் அமைதியைக் காண உதவியது, மேலும் மில்லியன் கணக்கான கேட்போர் விழாவின் ஒரு பகுதியாக உணர அனுமதித்தது. பிபிசி 1937 முதல் இந்த விழாவின் தொலைக்காட்சி படங்களை ஒளிபரப்பத் தொடங்கியது. ஒளிபரப்பு அதன் தொடக்கத்திலிருந்து கிட்டத்தட்ட தொடர்ச்சியாக இயங்குகிறது, இரண்டாம் உலகப் போருக்கு மட்டுமே குறுக்கிட்டது, இது உலகின் மிக நீண்ட வருடாந்திர ஒளிபரப்புகளில் ஒன்றாகும். பாரம்பரிய அந்தஸ்து நினைவுச்சின்னம் 5 பிப்ரவரி 1970 அன்று தரம் I பட்டியலிடப்பட்ட கட்டிடமாக நியமிக்கப்பட்டது. பட்டியலிடுவது அங்கீகரிக்கப்படாத இடிப்பு அல்லது மாற்றத்திலிருந்து சட்டப் பாதுகாப்பை வழங்குகிறது. தரம் I என்பது மிக உயர்ந்த தரமாகும், இது "விதிவிலக்கான" வரலாற்று அல்லது கட்டிடக்கலை ஆர்வமுள்ள கட்டிடங்களுக்கு ஒதுக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் 2.50 சதவீத பட்டியல்களுக்கு பயன்படுத்தப்படுகிறது. இந்த நினைவுச்சின்னம் ஆங்கிலேய பாரம்பரியத்தின் பராமரிப்பில் உள்ளது, இது தேசத்திற்கான வரலாற்று கட்டிடங்களை நிர்வகிக்கிறது. முதல் உலகப் போரின் நூற்றாண்டைக் குறிக்கும் வகையில், வரலாற்று இங்கிலாந்து 2,500 போர் நினைவுச்சின்னங்களை பட்டியலிடும் நோக்கத்துடன் ஆராய்ச்சி நடத்தியது. இந்த திட்டத்தின் ஒரு பகுதியாக, லுடியன்ஸால் வடிவமைக்கப்பட்ட இங்கிலாந்தில் 44 சுதந்திரமாக நிற்கும் போர் நினைவுச்சின்னங்களை அவர்கள் அடையாளம் கண்டனர், அவை ஒரு தேசிய சேகரிப்பு என்று அறிவித்தன. அனைத்து 44 கட்டிடங்களும் பட்டியலிடப்பட்ட கட்டிடங்கள் மற்றும் புதிய ஆராய்ச்சியின் மூலம் அவற்றின் பட்டியல் உள்ளீடுகள் மேம்படுத்தப்பட்டன; ஐந்து (சவுத்தாம்ப்டன் உட்பட) 2014 நினைவேந்தல் ஞாயிற்றுக்கிழமை அன்று தரம் I க்கு மேம்படுத்தப்பட்டன, லெய்செஸ்டரில் உள்ள நினைவுச்சின்னம் மற்றும் நினைவேந்தல் வளைவில் இணைந்தன. புகழ்பெற்ற கட்டிடக்கலை வரலாற்றாசிரியர் நிக்கோலஸ் பெவ்ஸ்னர் இந்த நினைவுச்சின்னத்தை "முக்கிய தேசிய போர் நினைவுச்சின்னம்" என்று விவரித்தார். பிரிட்டிஷ் கட்டிடக்கலை வரலாற்றாசிரியரும், ஆக்ஸ்போர்டு டிக்ஷனரி ஆஃப் நேஷனல் பயோகிராஃபியில் லுட்யென்ஸின் பதிவின் ஆசிரியருமான கவின் ஸ்டாம்ப், பிரிட்டிஷ் போரில் இறந்தவர்களை நினைவுகூரும் லுட்யென்ஸின் படைப்புகள் (நினைவுச்சின்னம், ஐ. டபிள்யூ. ஜி. சி மற்றும் அவரது நினைவு கமிஷன்களுடன் அவரது பணி) லுட்யென்ஸை ஒரு தேசிய நபராக உயர்த்துவதற்கு காரணமாக இருந்தது என்று எழுதினார். திறக்கப்பட்ட சில நாட்களுக்குப் பிறகு, லாயிட் ஜார்ஜ் லுடியன்ஸுக்கு எழுதினார்ஃ "போரில் மிகவும் தைரியமாக போராடி இறந்த அனைவரையும் மக்கள் வைத்திருக்கும் நினைவை அதன் மிக எளிமையால் நினைவுச்சின்னம் பொருத்தமாக வெளிப்படுத்துகிறது". 1921 ஆம் ஆண்டில், லுடியன்ஸுக்கு அவரது பணிக்காக ராயல் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் பிரிட்டிஷ் ஆர்க்கிடெக்ட்ஸ் மிக உயர்ந்த விருதான ராயல் தங்கப் பதக்கம் வழங்கப்பட்டது. பதக்கத்தை வழங்கி, நிறுவனத்தின் தலைவர் ஜான் சிம்ப்சன், நினைவுச்சின்னத்தை "அனைத்து [லுடியன்ஸின்] படைப்புகளிலும் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கது [.] கடுமையான ஆனால் கருணையுள்ள, தொழில்நுட்ப ரீதியாக சரியானது, இது ஒடுக்கப்பட்ட உணர்ச்சியின் வெளிப்பாடு, நோக்கத்தின் மகத்தான எளிமை, அது நினைவுகூருகிறவர்களையும் அதை வளர்த்தவர்களையும் குறிக்கும் குணங்கள்" என்று விவரித்தார். ஜேன் பிரவுனின் கூற்றுப்படி, கட்டிடக் கலைஞரின் சுயசரிதையில், லுடியன்ஸ் தற்காலிக நினைவுச்சின்னம் திறந்து வைக்கப்பட்டதிலிருந்து குறைந்தது 1924 வரை போர் நினைவு ஆணையங்களின் "நிலையான நீரோட்டத்தை" எதிர்கொண்டார். அவர் 130 க்கும் மேற்பட்ட போர் நினைவுச்சின்னங்கள் மற்றும் கல்லறைகளை வடிவமைத்தார், அவற்றில் பல அவரது நினைவுச்சின்னத்தின் பணிகளால் ஈர்க்கப்பட்டன. அவரது சவுத்தாம்ப்டன் நினைவுச்சின்னம் 1920 ஆம் ஆண்டில் திறந்து வைக்கப்பட்டது, அதே நேரத்தில் வைட்ஹாலில் நிரந்தர நினைவுச்சின்னம் இன்னும் கட்டுமானத்தில் இருந்தது. அவரது பிற்கால நினைவுச்சின்னங்களில் ரோச்ச்டேல், மான்செஸ்டர் மற்றும் டெர்பியில் உள்ள மிட்லாண்ட் ரயில்வே போர் நினைவுச்சின்னம் ஆகியவை அடங்கும். லுடியன்ஸ் பெல்ஜியம் மற்றும் பிரான்சில் உள்ள தனது பல கல்லறைகளில் உள்ள நினைவுச்சின்னங்களுக்கான வடிவமைப்பை ஐ. டபிள்யூ. ஜி. சி. க்காகவும், மிகவும் பிரபலமாக எடேபிள்ஸில் பயன்படுத்தினார். கலை மற்றும் இலக்கியத்தில் நினைவுச்சின்னத்தைக் கொண்ட கலைப்படைப்புகளின் எடுத்துக்காட்டுகளில் வில் லாங்ஸ்டாஃப் (ஆஸ்திரேலிய போர் நினைவிடத்தில் நடைபெற்றது) எழுதிய இம்மார்டல் ஷ்ரைன் (1928) மற்றும் சர் வில்லியம் நிக்கல்சன் எழுதிய தி செனோடாஃப் (அமைதி ஊர்வலத்தின் காலை) (1919) ஆகியவை அடங்கும். நிக்கல்சனின் பிந்தைய படைப்பு 2018 ஆம் ஆண்டில் லண்டனில் உள்ள கிறிஸ்டிஸ் ஏலத்தில் 62,500 பவுண்டுகளுக்கு விற்கப்பட்டது. 1928 ஆம் ஆண்டு சார்லஸ் டோமனின் போர்நிறுத்த தின நினைவு பதக்கத்தின் பின்புறத்திலும் இந்த நினைவுச்சின்னம் இடம்பெற்றிருந்தது. தேசிய நிகழ்வுகளை நினைவுகூரும் கலைப்படைப்புகளில் இடம்பெறும் நினைவுச்சின்னத்தின் எடுத்துக்காட்டுகளில் 1920 ஆம் ஆண்டு நவம்பர் 11 ஆம் தேதி தி பாஸிங் ஆஃப் தி அனௌன் வாரியர் என்ற தலைப்பில் நினைவுச்சின்னத்தை திறந்து வைத்ததைக் குறிக்கும் வகையில் அரசாங்கமும் ஃபிராங்க் ஓவன் சாலிஸ்பரி மன்னரும் 1920 ஆம் ஆண்டில் நியமித்த சடங்கு ஓவியங்கள் அடங்கும். வேலைக்கான ஒரு ஆய்வு பக்கிங்ஹாம் அரண்மனையில் தொங்குகிறது; முக்கிய வேலை வெள்ளை மாளிகையில் உள்ள பாதுகாப்பு அமைச்சகத்தின் பிரதான கட்டிடத்தில் உள்ளது. 1936 ஆம் ஆண்டு ஐரீன் ராத்போன் எழுதிய போருக்கு எதிரான கருப்பொருளான அவர்கள் அதை அமைதி என்று அழைக்கிறார்கள் என்ற நாவல், நினைவுச்சின்னத்தில் அமைக்கப்பட்ட ஒரு காட்சியுடன் முடிவடைந்தது, அதில் இரண்டு பெண்கள் நினைவுச்சின்னத்திற்கு யாத்திரை செய்கிறார்கள், ஒருவர் இறந்தவர்களை க or ரவிப்பதற்காக, ஒருவர் இறப்புகள் வீணாகிவிட்டதாக உணர்கிறார். நினைவுச்சின்னத்திற்கான கலாச்சார பதிலில் சார்லோட் மேவ் எழுதிய "தி செனோடாஃப்" (1919), மேக்ஸ் ப்லோமேன் எழுதிய "தி செனோடாஃப் இன் வைட்ஹால்" (1920), உர்சுலா ராபர்ட்ஸ் எழுதிய "தி செனோடாஃப்" (1922), ருட்யார்ட் கிப்லிங் எழுதிய "லண்டன் ஸ்டோன்" (1923), சீக்பிரைட் சாஸ்சூன் எழுதிய "அட் தி செனோடாஃப்" (1933) மற்றும் ஹக் மெக்டியர்மிட் எழுதிய "அட் தி செனோடாஃப்" (1935) போன்ற கவிதைகளும் அடங்கும். லாரன்ஸ் பின்யோனின் "ஃபார் தி ஃபாலன்" (1914) நினைவுச்சின்னத்துடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையது, அதன் வெளியீட்டில் ஓதப்பட்டது, மேலும் பொதுவாக நினைவு சேவைகளில், குறிப்பாக நான்காவது சரணத்தில் இடம்பெற்றுள்ளது, இது பின்வருமாறு முடிவடைகிறதுஃ இலக்கிய வரலாற்றாசிரியர் அலெக்ஸ் மொஃபெட்டின் கூற்றுப்படி, நினைவுச்சின்னத்தைப் பற்றிய கவிதைகள் முதல் உலகப் போரின் வெவ்வேறு கதைகளையும், அதை நினைவில் கொள்ள வேண்டிய முறையையும் வெளிப்படுத்துகின்றன, அதே வழியில் நினைவுச்சின்னமே விளக்கத்திற்கு திறந்திருக்கும். இறந்தவர்களின் சோகமான நினைவேந்தல் மற்றும் வெற்றியைக் கொண்டாடுதல் ஆகியவற்றுக்கு இடையிலான மோதலையும் இந்த கவிதை வெளிப்படுத்துகிறது, இது "நினைவுச்சின்னத்திற்குள் பலர் படித்த ஒரு பதற்றம்". பிரிட்டிஷ் போர் நினைவுச்சின்னங்களைப் பற்றிய ஒரு ஆய்வின்படி, நினைவுச்சின்னத்தின் "ஏமாற்றும் எளிய வடிவமைப்பு மற்றும் வேண்டுமென்றே வகுப்புவாத செய்தி அதன் வடிவம் உள்ளூர் மாறுபாடுகளுடன் பரவலாக ஏற்றுக்கொள்ளப்படுவதை உறுதி செய்தது". அதன் திறப்பிலிருந்து, நினைவுச்சின்னம் பிரிட்டனில் உள்ள பிற போர் நினைவுச்சின்னங்களில் மிகவும் செல்வாக்கு செலுத்தியது. கலை வரலாற்றாசிரியர் ஆலன் போர்க், நினைவுச்சின்னம் "வேறு எந்த நினைவுச்சின்னத்தையும் விட மிகவும் செல்வாக்கு மிக்கதாக நிரூபிக்கப்பட்ட ஒரு நினைவுச்சின்னம்" என்று எழுதினார். பல நகரங்களும் நகரங்களும் வைட்ஹாலுக்கான லுடியன்ஸின் வடிவமைப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டு போர் நினைவுச்சின்னங்களை அமைத்தன, இருப்பினும் "நினைவுச்சின்னம்" என்ற சொல் கிட்டத்தட்ட எந்த போர் நினைவுச்சின்னத்திற்கும் பயன்படுத்தப்பட்டது, அது ஒரு கல்லறை அல்ல. லுடியன்ஸ் இங்கிலாந்திலும் வேல்ஸிலும் பல நினைவுச்சின்னங்களை வடிவமைத்தார், அதே நேரத்தில் மாறுபட்ட தரம் மற்றும் துல்லியத்தின் பிரதிகள் பிரிட்டன் முழுவதும் கட்டப்பட்டன, மேலும் லுடியன்ஸின் வடிவமைப்பால் ஓரளவு ஈர்க்கப்பட்ட பல நினைவுச்சின்னங்களும் இருந்தன. எடுத்துக்காட்டுகளில் லீட்ஸ் போர் நினைவுச்சின்னம் மற்றும் கிளாஸ்கோ நினைவுச்சின்னம் ஆகியவை அடங்கும். பிரிட்டிஷ் பேரரசின் பிற நாடுகளிலும், வழக்கமாக லுடியன்ஸின் உள்ளீடுகளுடன் உள்ளூர் கட்டிடக் கலைஞர்களால் பிரதிகள் கட்டப்பட்டன. பெர்முடா அரசாங்கம் மூன்றில் இரண்டு பங்கு அளவிலான பிரதியைத் தேர்ந்தெடுத்தது, இது 1925 இல் வெளியிடப்பட்டது, லுடியன்ஸுக்கு அவரது திட்டங்களுக்கும் தளத்தின் ஆலோசனைக்கும் கட்டணம் செலுத்தியது. ஒன்ராறியோவின் லண்டனில் ஒரு மர பிரதி அமைக்கப்பட்டது, ஒரு நிரந்தர பதிப்பு, வைட்ஹாலின் முக்கால்வாசி அளவிலான பிரதி, 1934 இல் அமைக்கப்பட்டது. 1928 ஆம் ஆண்டில் வெளியிடப்பட்ட ஹாங்காங்கின் நினைவுச்சின்னம், லுடியன்ஸின் உள்ளீட்டுடன் உள்ளூர் கட்டிடக்கலை நடைமுறையால் கட்டப்பட்டது. நியூசிலாந்தில் உள்ள ஆக்லாந்து போர் நினைவு அருங்காட்சியகத்தில் உள்ள நினைவுச்சின்னம் வைட்ஹாலின் நகல் ஆகும், இருப்பினும் லுடியன்ஸ் அதன் தொடக்கத்தில் ஈடுபடவில்லை. லுடியன்ஸிடமிருந்து வடிவமைப்புகளை வாங்குவது மிகவும் விலை உயர்ந்ததாகக் கருதப்பட்டது, எனவே உள்ளூர் கட்டிடக் கலைஞரான கீத் டிராஃபின் அதை சினிமா நியூஸ் ரீல்களில் இருந்து வரைந்தார். நியூசிலாந்தில் குறைந்தது நான்கு பிரதிகள் உள்ளன. கனடாவின் டொராண்டோவில் ஒன்று, பழைய சிட்டி ஹால் நினைவுச்சின்னமாக மாற்றப்பட்டது, ஆஸ்திரேலியாவின் மெல்போர்னில் ஒன்று, நினைவுகூரும் ஆலயம் கட்டி முடிக்கப்பட்டு மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு 1937 வரை இருந்தது உட்பட, நிரந்தர நினைவுச்சின்னங்கள் கட்டப்படும் வரை பல தற்காலிக பிரதிகள் கட்டப்பட்டன. லுடியன்ஸின் நினைவுச்சின்னம் மற்றும் சர் ரெஜினால்ட் ப்ளோம்ஃபீல்டின் சிலுவை தியாகம் மிக நெருக்கமாக வந்தாலும், வடிவமைப்பில் பரந்த மாறுபாடுகளுடன் போர் நினைவுச்சின்னங்களுக்கு ஒப்புக் கொள்ளப்பட்ட தரநிலை இல்லை என்பதை போர்க் கவனித்தார். நினைவுச்சின்னத்தின் தாக்கம் என்னவென்றால், லுடியன்ஸின் பெரும் போட்டியாளரான ப்ளோம்ஃபீல்டும் கூட தேம்ஸ் ஆற்றின் கரையில் சிறிது தூரத்தில் தனது ராயல் விமானப்படை நினைவிடத்திற்காக அதை ஈர்த்தார். கிங்கின் கூற்றுப்படி, பொதுமக்களிடையே நினைவுச்சின்னத்தின் புகழ் மற்றும் தொழில்முறை போட்டியாளர்கள் உட்பட பிற கலைஞர்களால் அதன் பரவலான பயன்பாடு மற்றும் தழுவல், இது லுடியன்ஸுக்கு பிரத்யேகமான ஒரு கருத்தை விட பொதுவான சொத்தாக மாறிய அளவைக் காட்டுகிறது. இம்பீரியல் போர் அருங்காட்சியகத்தின் போர் நினைவுச்சின்னங்கள் பதிவேட்டில் பிரிட்டனில் மட்டும் குறைந்தது 55 பிரதி அல்லது ஒத்த நினைவுச்சின்னங்கள் அடையாளம் காணப்பட்டுள்ளன. முதலாம் உலகப் போர் நினைவுச்சின்னங்கள் தரம் I வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் நகரத்தில் பட்டியலிடப்பட்ட கட்டிடங்கள் தரம் I இங்கிலாந்தில் பட்டியலிடப்பட்ட போர் நினைவுச்சின்னங்கள் எட்வின் லுடியன்ஸ் குறிப்புகள் குறிப்புகள் நூலியல் புத்தகங்கள் ரிச்சர்ட்சன், டேவிட் ஆகியோரின் படைப்புகளின் வெள்ளை மாளிகையில் பொதுக் கலைகளின் பட்டியல். 1920 ஆம் ஆண்டில் முடிக்கப்பட்ட பிரிட்டிஷ் இராணுவ நினைவுச்சின்னங்கள் மற்றும் கல்லறைகள் கட்டிடங்கள் மற்றும் கட்டமைப்புகள் 1920 ஆம் ஆண்டில் முடிக்கப்பட்ட யுனைடெட் கிங்டம் கிரேடு I இல் உள்ள நினைவுச்சின்னங்கள் லண்டனில் உள்ள யுனைடெட் கிங்டம் இராணுவ நினைவுச்சின்னங்களில் சுண்ணாம்புக்கல் சிற்பங்கள் மற்றும் நினைவுச்சின்னங்களை பட்டியலிட்டன லண்டனில் உள்ள இராணுவ நினைவுச்சின்னங்கள் எட்வின் லுடியன்ஸ் வைட்ஹால் ஒர்க்ஸ் ஆஃப் எட்வின் லுடியன்ஸ் இங்கிலாந்தில் முதலாம் உலகப் போரின் நினைவுச்சின்னங்கள் ஐக்கிய இராச்சியத்தில் இரண்டாம் உலகப் போரின் நினைவுச்சின்னங்களில்