I Am a Camera (film)
ஐ ஆம் எ கேமரா என்பது 1955 ஆம் ஆண்டு வெளியான பிரிட்டிஷ் நகைச்சுவை-நாடகத் திரைப்படமாகும், இது 1945 ஆம் ஆண்டு கிறிஸ்டோபர் இஷர்வுட் எழுதிய தி பெர்லின் ஸ்டோரீஸ் மற்றும் 1951 ஆம் ஆண்டு ஜான் வான் ட்ரூட்டனின் பெயரிடப்பட்ட நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இந்த படம் உலகப் போர்களுக்கு இடையில் பெர்லினில் வாழ்ந்த ஈஷர்வுட்டின் காலத்தைப் பற்றிய கற்பனையான கதையாகும். ஹென்றி கார்னேலியஸ் இயக்கிய, ஜான் கொலியரின் திரைக்கதையிலிருந்து, ஐ ஆம் எ கேமரா லாரன்ஸ் ஹார்வி இஷர்வுட் ஆகவும், ஜூலி ஹாரிஸ் தனது டோனி விருது பெற்ற நடிப்பை சாலி பவுல்ஸாகவும் மீண்டும் உருவாக்குகிறார். ஐக்கிய இராச்சியம் மற்றும் அமெரிக்கா ஆகிய இரு நாடுகளிலும் உள்ள தணிக்கைக் குழுவினர் படத்திற்கு கணிசமான திருத்தங்களைக் கோரினர், இது வான் ட்ரூட்டன் மற்றும் இஷர்வுட் ஆகியோரின் மூலப் பொருட்களிலிருந்து குறிப்பிடத்தக்க விலகல்களுக்கு வழிவகுத்தது. வெளியான பிறகு விமர்சன ரீதியாக தோல்வியடைந்தாலும், இந்த படம் 1955 ஆம் ஆண்டு பிரிட்டிஷ் பாக்ஸ் ஆபிஸில் பெரும் வெற்றியைப் பெற்றது. அதே மூலப் பொருளின் 1966 மேடை மற்றும் 1972 திரைப்படத் தழுவலான காபரேட்டால் நீண்ட காலமாக மறைக்கப்பட்ட சமகால விமர்சகர்கள், இந்த முந்தைய விளக்கக்காட்சியின் வரலாற்று ஆர்வத்தைக் குறிப்பிட்டுள்ளனர். சமகால லண்டனில், கிறிஸ்டோபர் இஷர்வுட் ஒரு நினைவுக் குறிப்பின் வெளியீட்டிற்காக ஒரு இலக்கிய விருந்தில் கலந்து கொள்கிறார், அதன் ஆசிரியர் சாலி பவுல்ஸ் என்பதை அறிந்து அவர் ஆச்சரியப்படுகிறார். இந்த அறிவு ஒரு மரியாதையைத் தூண்டுகிறது, மேலும் படம் பெர்லின், புத்தாண்டு ஈவ் 1931 க்குத் திரும்புகிறது. அவரது எழுத்தில் உடைந்த மற்றும் விரக்தியடைந்த கிறிஸ்டோபர் அந்த இரவைக் கழிக்கத் திட்டமிட்டுள்ளார், ஆனால் அவரது கிகோலோ நண்பர் ஃபிரிட்ஸ் அவர்கள் ஒரு இரவு கிளப்புக்குச் சென்று ஃபிரிட்ஸின் புதிய இனாமோராட்டாவைப் பார்க்க வேண்டும் என்று வலியுறுத்துகிறார், சாலி பவுல்ஸ், நிகழ்த்துகிறார். ஒரு திரைப்பட நட்சத்திரமாக சாலியின் வருமானத்திலிருந்து வாழ ஃபிரிட்ஸ் நம்புகிறார், ஆனால் அவரது வருங்கால மனைவி பியேரைப் பார்த்து அவரது ஆர்வம் விரைவாக குளிர்விக்கிறது, அவருடன் அன்று இரவு பாரிஸுக்குச் செல்ல திட்டமிட்டுள்ளார். அதற்கு பதிலாக, பியர் தனது பணத்துடன் தப்பித்து விடுகிறாள். கிறிஸ், அவள் மீது இரக்கம் கொண்டு, தனது போர்டிங் ஹவுஸில் தங்கும்படி அவளை அழைக்கிறார். கிறிஸ் ஒரு சிறிய அறைக்கு செல்லவும், சாலி தனது பழைய அறையை எடுக்கவும் அவர்கள் ஏற்பாடு செய்கிறார்கள். கிறிஸ் எழுத முடியாத ஒரு நீண்ட மற்றும் பயனற்ற குளிர்காலத்தில், சாலிக்கு எந்த வேலையும் கிடைக்கவில்லை, கிறிஸ் சாலியுடன் பாலியல் உறவைத் தொடங்க முயற்சிக்கிறார். அது அவர்களின் நட்பை கெடுக்கும் என்று கூறி அவள் அவரை நிராகரிக்கிறாள். வசந்தத்தால் புதுப்பிக்கப்பட்ட அவர்களின் ஆவிகள், கிறிஸ்டோபர் மற்றும் சாலி ஒரு கஃபேயில் ஒரு ஷாம்பெயின் காக்டெய்ல் மீது ஊசலாடுகிறார்கள், மேலும் சாலி விரைவாக அவர்கள் வாங்கக்கூடியதை விட அதிகமான காக்டெய்ல்கள் மற்றும் கேவியர் ஆர்டர் செய்கிறார்கள். பணக்கார அமெரிக்க சமூக ஆர்வலர் கிளைவ் மோர்டிமரால் அவர்கள் நிலைமையிலிருந்து வெளியேற்றப்படுகிறார்கள், அவர் அவர்களின் கட்டணத்தை செலுத்தி பெர்லின் இரவு இடங்களுக்கு சுற்றுப்பயணம் மேற்கொள்கிறார். இவ்வாறு மூவருக்கும் இடையே ஒரு சூறாவளி உறவு தொடங்குகிறது, இது ஹொனலுலுவுக்கு திட்டமிடப்பட்ட பயணத்தில் உச்சக்கட்டத்தை அடைகிறது. பயணம் ஒருபோதும் நடக்காது, ஏனெனில் கிளைவ் தனது திட்டங்கள் மாறிவிட்டன. கிறிஸ் மற்றும் சாலிக்கு ஒரு பயங்கரமான சண்டை உள்ளது, இதன் விளைவாக அவர்களின் நட்பில் பிளவு ஏற்படுகிறது, மேலும் சாலியின் திட்டமிடப்பட்ட புறப்பாடு. அவர் நிஜ வாழ்க்கையுடன் மீண்டும் இணைந்ததைப் போல உணர்கிறார், முன்பு ஒரு அரசியல் கிறிஸ்டோபர் நாஜிக்கள் குழுவுடன் ஒரு தெரு வாக்குவாதத்தைத் தொடங்குகிறார். வீட்டிற்குத் திரும்பியதும், சாலி கர்ப்பமாக இருப்பதால் அவர் வெளியேறவில்லை என்பதைக் கண்டுபிடித்தார். கிறிஸ்டோபர் திருமணத்தை முன்மொழிகிறார், ஆனால் சாலி அவரை மறுக்கிறார். தனது நாஜி வாக்குவாதத்தைப் பற்றி எழுதுகையில், சாலி கருக்கலைப்பு செய்ய பணம் திரட்டுவதற்காக கிறிஸ் தனது "போர்ட்ரைட் ஆஃப் பெர்லினை" ஒரு அமெரிக்க பத்திரிகைக்கு விற்கிறார். பத்திரிகை ஆசிரியர் கிறிஸ் ஐரோப்பிய நகரங்களின் தொடர்ச்சியான உருவப்படங்களை எழுத பணியமர்த்துகிறார், அவர் அடுத்த நாள் புறப்படுவார் என்று எதிர்பார்க்கிறார். அவர் வீடு திரும்பும்போது, சாலி தனது மனதை மாற்றிக் கொண்டாள்; அவள் குழந்தையை வைத்துக்கொண்டு கிறிஸை திருமணம் செய்து கொள்ள திட்டமிட்டிருக்கிறாள். மறுநாள் காலையில், சாலி கிறிஸிடம் தேதிகளை தவறாக கணக்கிட்டதாகவும், உண்மையில் ஒருபோதும் கர்ப்பமாக இல்லை என்றும் கூறுகிறார். கிளைவ் தன்னை இணைத்த ஒரு திரைப்பட நிர்வாகியைப் பின்தொடர்வதற்காக அவர் பெர்லினில் இருந்து பாரிஸுக்கு புறப்படுகிறார். இன்றைய லண்டனில், கிறிஸ்டோபரும் சாலியும் மீண்டும் ஒன்றிணைகிறார்கள். சாலி மீண்டும் பணமில்லாமலும் வீடற்றவராகவும் இருப்பதை அறிந்த பிறகு, கிறிஸ் அவளை தனது ஓய்வு அறையில் தங்க அழைக்கிறார். ஒரு சப்ளாட்டில், ஃபிரிட்ஸ் ஒரு பணக்கார யூத டிபார்ட்மென்ட் ஸ்டோர் வாரிசு மற்றும் கிறிஸ்டோபரின் ஆங்கில மாணவரான நடாலியா லாண்டாவரின் பாசத்தைப் பெற முயற்சிக்கிறார். நடாலியா அவரது கவர்ச்சிக்கு பதிலளிக்கத் தவறியபோது, சாலி அவர் "குதிக்க" அறிவுறுத்துகிறார், அதாவது, பாலியல் முன்னேற்றம் செய்யுங்கள். இந்த தந்திரோபாயம் தோல்வியடைந்ததாக அவர் தெரிவிக்கிறார், மேலும் நடாலியா அவரைப் பார்க்க மறுக்கிறார். ஃபிரிட்ஸ் கிறிஸ்டோபரிடம் தான் யூதர் என்றும், பல ஆண்டுகளாக அதை மறைத்து வருவதாகவும் ஒப்புக்கொள்கிறார், ஆனால் தனது பாரம்பரியத்தைப் பற்றி பொய் சொல்வதை நிறுத்துவதாக சபதம் செய்கிறார். ஃபிரிட்ஸ் மற்றும் நடாலியா ஆகியோர் கிறிஸ் மற்றும் சாலியிடம் திருமணம் செய்து கொண்டு சுவிட்சர்லாந்திற்கு குடியேற திட்டமிட்டுள்ளதாக அறிவித்ததன் மூலம் அவர்களின் கதை முடிவடைகிறது. சாலி பவுல்ஸாக ஜூலி ஹாரிஸ் நடிக்க கிறிஸ்டோபர் இஷர்வுட் ஷெல்லி வின்டர்ஸாக லாரன்ஸ் ஹார்வி நடாலியா லாண்டவர் ரான் ராண்டல் கிளைவ் மோர்டிமர் லீ சீட்லாக ஃப்ராலின் ஷ்னைடர் அன்டன் டிஃப்ரிங் ஃபிரிட்ஸ் வெண்டல் இனா டி லா ஹேய் ஹெர் லாண்டவர் ஜீன் கார்கோட் பியர் ஸ்டான்லி மாக்ஸ்டட் கர்டிஸ் பி. ரைலாண்ட், எடிட்டர் அலெக்சிஸ் பாப்ரின்ஸ்காய் உரிமையாளராக, ட்ரோய்கா ஆண்ட்ரே மைக்கேல்சன் தலைமை பணியாளராக, ட்ரோய்கா ஃப்ரெடெரிக் வால்க் டாக்டர் டூட்டே லெம்கோவ் எலக்ட்ரோ-தெரபிஸ்ட் பேட்ரிக் மெக்கூஹானாக ஸ்வீடிஷ் வாட்டர் தெரபிஸ்ட் ஜூலியா அர்னாலாக மாடல் புரொடக்ஷன் 1954 இல் ஒரு வெற்றிகரமான வெஸ்ட் எண்ட் ஓட்டத்திற்குப் பிறகு, திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் ஜான் மற்றும் ஜான் ஏப்ரல் 1954 இல், இயக்குனர் ஹென்றி கார்னேலியஸ் மற்றும் வூல்ஃப்ஸ் ஆகியோர் இந்த நாடகத்தின் நகலை பிரிட்டிஷ் திரைப்பட தணிக்கை வாரியத்திற்கு (பிபிஎப்சி) மதிப்பீட்டிற்காக அனுப்பினர். வாரியத்தின் முதற்கட்ட அறிக்கையில் விளையாட்டில் ஏராளமான சிக்கல்கள் இருப்பதைக் கண்டறிந்தது, இது மாறாமல் இருந்தால், தவிர்க்க முடியாமல் எக்ஸ் சான்றிதழுக்கு வழிவகுக்கும் (16 வயதிற்குட்பட்டவர்கள் யாரும் அனுமதிக்கப்படவில்லை). வாரியத்தின் ஆரம்ப அறிக்கை ஒரு ஏ சான்றிதழைப் பெறுவதற்கு நாடகத்தை எவ்வாறு மாற்றியமைக்கலாம் என்பதற்கான பரிந்துரைகளை வழங்கியது (ஒரு பெரியவருடன் இருந்தால் குழந்தைகளுக்கு ஏற்றது), இதில் நாடகத்தின் கவனத்தை சாலி பவுல்ஸிலிருந்து மாற்றுவது உட்பட, ஆனால் அத்தகைய மாற்றங்கள் சாத்தியமில்லை என்பதை அங்கீகரித்தது, ஏனெனில் அவை எவ்வளவு குறிப்பிடத்தக்கவை அசல் விளையாட்டிலிருந்து புறப்படும். இயக்குனர் ஹென்றி கார்னேலியஸ் இஷர்வுட்டை திரைக்கதை எழுதச் சொன்னார். ஹாலிவுட்டில் மெட்ரோ-கோல்ட்வின்-மேயருக்காக டயான் டி போய்டியர்ஸின் வாழ்க்கை வரலாற்றுப் படமான டயானின் திரைக்கதையில் அவர் ஈடுபட்டிருந்ததால் அவர் நிராகரிக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. ஜான் கொலியரின் திரைக்கதையின் முதல் வரைவு அக்டோபர் 1954 இல் பிபிஎஃப்சிக்கு சமர்ப்பிக்கப்பட்டது. திரைக்கதை தயாரிக்கப்பட்டுக் கொண்டிருந்தபோது, வாரியம் நான்கு வெவ்வேறு பரிசோதகர்களை நாடகத்தைப் பார்க்க அனுப்பியது. எழுதப்பட்ட நாடகம் படப்பிடிப்புக்கு பொருந்தாது என்று ஒவ்வொருவரும் ஒப்புக்கொண்டனர், இருப்பினும் ஏ மதிப்பீட்டை அனுமதிக்க மாற்றங்கள் செய்யப்படலாம் என்று ஒருவர் நம்பிக்கை தெரிவித்தார். பிபிஎஃப்சி திரைக்கதையில் மாற்றங்களைக் கோரியது, பெர்லின் ஃப்ளாஷ்பேக்குகளில் சாலி பவுல்ஸ் பாலியல் முறைகேடு காரணமாக படத்தின் முடிவில் மோசமாகவும் தோல்வியுடனும் இருக்க வேண்டும் என்று வலியுறுத்தியது உட்பட. திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களுக்கும் வாரியத்திற்கும் இடையிலான பேச்சுவார்த்தைகள் நவம்பர் வரை தொடர்ந்தன. இறுதியாக, நவம்பர் 29 அன்று, ஒரு தீர்மானம் எட்டப்பட்டது, இதனால் படம் பொருட்படுத்தாமல் எக்ஸ் சான்றிதழ் பெறுவதற்கான சாத்தியக்கூறுகளுக்கு திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் தயாராகினர். படப்பிடிப்பு அக்டோபர் 1954 நடுப்பகுதியில் தொடங்கியது. கொர்னேலியஸ் பெர்லினில் படமாக்க விரும்பினார், ஆனால் ஸ்டுடியோவில் பணப் பிரச்சினைகள் காரணமாக முடியவில்லை. இஷர்வுட் படப்பிடிப்புக்காக லண்டனில் இருக்க வேண்டும் என்று நம்பினார், ஆனால் அவரது காதலன் டான் பச்சார்டி பாஸ்போர்ட்டைப் பெற தனது உள்ளூர் வரைவுக் குழுவின் அனுமதியைப் பெற முடியவில்லை. ரான் ராண்டெல் அவரது மேடை மற்றும் தொலைக்காட்சி நற்பெயரின் வலிமையின் அடிப்படையில் நடித்தார். மதிப்பீடுகள் மற்றும் சான்றிதழ் பிபிஎஃப்சி 9 மே 1955 அன்று ஐ ஆம் எ கேமரா என்பதை மதிப்பாய்வு செய்தது, மேலும் ஒரு ஒற்றை வரி உரையாடலை எதிர்த்தது ("நிச்சயமாக அவருக்கு அவரது வயதில் காலணிகள் மீது ஈர்ப்பு இல்லை?") இது கால் ஃபெடிஷிஸத்தின் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. அந்த வரிசை மாற்றப்பட்டவுடன், படம் எக்ஸ் சான்றிதழைப் பெற்றது. 1961 ஆம் ஆண்டில், அசோசியேட்டட்-ரெடிஃப்யூஷன் பிபிஎஃப்சியிடம் படத்தை மறுபரிசீலனை செய்யுமாறு கேட்டுக் கொண்டது, தொலைக்காட்சியில் படத்தை ஒளிபரப்புவதற்காக ஏ சான்றிதழைப் பெறலாம் என்ற நம்பிக்கையில். ரூம் அட் தி டாப், லுக் பேக் இன் ஆங்கர், சனிக்கிழமை இரவு மற்றும் சண்டே மார்னிங் போன்ற அடுத்தடுத்த திரைப்படங்களின் வெளிச்சத்தில் பொருள் லேசானது என்பதை ஒப்புக் கொண்டாலும், கருக்கலைப்பு பொருள் மறு திருத்தம் செய்யாமல் மறு சான்றிதழைத் தடுக்கிறது என்பதை பிபிஎஃப்சி கண்டறிந்தது. அதன் அமெரிக்க வெளியீட்டில், ஐ ஆம் எ கேமரா தயாரிப்பு குறியீடு நிர்வாகத்தின் ஒப்புதலின் முத்திரை மறுக்கப்பட்டது. பிசிஏவின் ஜோசப் ப்ரீன் 1953 மே மாதத்திலேயே வான் ட்ரூட்டன் நாடகத்தின் நகலை மதிப்பாய்வு செய்தார், மேலும் இது பல குறியீடு மீறல்களைக் கொண்டிருப்பதாகக் கருதினார். அவரது பரிந்துரைகள் ஜான் வான் ட்ரூட்டனுக்கு அனுப்பப்பட்டன, அவர் அவற்றை புறக்கணித்தார். பிசிஏவின் ஜெஃப்ரி எம். ஷர்லாக், முடிக்கப்பட்ட படத்திற்கு பிசிஏ ஒப்புதலை மறுத்ததில், "குறியீட்டால் தேவைப்படும் சரியான இழப்பீட்டு தார்மீக விழுமியங்கள் இல்லாமல் முன்னணி பெண்ணின் மொத்த பாலியல் முறைகேடு" என்று மேற்கோள் காட்டினார். இதில் கருக்கலைப்பு பற்றிய படத்தின் சிகிச்சையும் அடங்கும். பல திரையரங்குகள் முத்திரை இல்லாமல் படத்தை இயக்காது. அமெரிக்க விநியோகஸ்தர்கள் கார்ப்பரேஷன் ஆஃப் அமெரிக்காவின் தலைவரான ஃப்ரெட் ஜே. ஸ்வார்ட்ஸ், ஆகஸ்ட் 1955 இல் மோஷன் பிக்சர் அசோசியேஷன் ஆஃப் அமெரிக்காவுடன் ஒரு விசாரணையை திட்டமிட முயன்றார், பிசிஏ முடிவை முறியடித்து முத்திரையைப் பெறுவார் என்ற நம்பிக்கையில். சிவில் உரிமைகள் வழக்கறிஞர் மோரிஸ் எர்ன்ஸ்டை ஷ்வார்ட்ஸ் நியமித்தார், மேலும் நவம்பர் மாதம் நவீன கலை அருங்காட்சியகத்தில் ஒரு திரையிடலை திட்டமிட்டார், தயாரிப்பு குறியீட்டிற்கு எதிரான ஒரு சோதனை வழக்காக இந்த படம் மாறும் என்ற நம்பிக்கையில். இருப்பினும், 1953 ஆம் ஆண்டு வெளியான தி மூன் இஸ் ப்ளூ திரைப்படத்தில் இருந்ததைப் போல குறியீட்டை மீறுவதற்குத் தேவையான விமர்சன ஆதரவை இந்த படம் திரட்டவில்லை. பிப்ரவரி 1956 இல், ஷ்வார்ட்ஸ் ஷர்லாக்கிற்கு ஒரு கூடுதல் காட்சியை சேர்க்க கடிதம் எழுதினார், அதில் ஹார்வி இஷர்வுட் சாலியின் விபச்சாரத்தை கண்டித்தார், ஆனால் கருக்கலைப்பு விஷயத்தை உரையாற்ற மாட்டார். கருக்கலைப்பு குறித்த தயாரிப்பு குறியீடு பிரிவு டிசம்பர் 1956 இல் திருத்தப்பட்டது, மேலும் ஷ்வார்ட்ஸ் மீண்டும் ஷர்லாக்கிற்கு முறையிட்டார். ஷர்லாக் அந்த மாதத்தின் பிற்பகுதியில் பதிலளித்தார், பொருளின் ஒளி சிகிச்சையின் அடிப்படையில் மறுப்பை மீண்டும் உறுதிப்படுத்தினார். இந்த மறுப்பைத் தொடர்ந்து, ஷ்வார்ட்ஸ் முத்திரையைப் பின்தொடர்வதை கைவிட்டார். ஆகஸ்ட் 25,1955 அன்று, நேஷனல் லெஜியன் ஆஃப் டிசென்சி ஐ ஆம் எ கேமரா என்று கண்டனம் செய்தது, மேலும் கத்தோலிக்க பாதிரியார்கள் படம் மீதான தாக்குதல்களுக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக குறைந்தது ஒரு சினிமா படத்தையாவது இழுத்தது. பாக்ஸ் ஆபிஸ் இந்த படம் 1955 பிரிட்டிஷ் பாக்ஸ் ஆபிஸில் மிகவும் பிரபலமான படங்களில் ஒன்றாகும். கைனமடோகிராஃப் வீக்லி படி, இது 1955 ஆம் ஆண்டில் பிரிட்டிஷ் பாக்ஸ் ஆபிஸில் ஒரு "பணம் தயாரிப்பாளர்". ஈவினிங் நியூஸ், டெய்லி டெலிகிராப், பைனான்சியல் டைம்ஸ், டெய்லி மிரர், நியூஸ் குரோனிக்கல் மற்றும் ட்ரிப்யூன் ஆகியவற்றில் எதிர்மறையான விமர்சனங்கள் தோன்றியதால், பிரிட்டிஷ் விமர்சகர்கள் ஐ ஆம் எ கேமரா பற்றிய ஏமாற்றத்தில் கிட்டத்தட்ட ஒரே மாதிரியாக இருந்தனர். லாரன்ஸ் ஹார்வி ஈஷர்வுட் போல தவறாக சித்தரிக்கப்பட்டதாக ஒவ்வொருவரும் நம்பினர். பெரும்பாலும், ஹாரிஸின் நடிப்பு ஒரு பிரகாசமான இடம் என்று அவர்கள் ஒப்புக்கொண்டனர், இருப்பினும் டெய்லி ஸ்கெட்ச் 1954 இல் மேடையில் சாலியாக நடித்த டோரதி டுட்டினுக்கு விருப்பம் தெரிவித்தது. தி நியூயார்க் டைம்ஸின் போஸ்லி க்ரோத்தர் ஐ ஆம் எ கேமரா ஒரு மோசமான விமர்சனத்தை வழங்கினார், இது "தகுதியான, உணர்ச்சியற்ற, மேலோட்டமான மற்றும் எளிய மலிவானது" என்று கண்டறிந்தார். ஜான் கொலியரின் திரைக்கதையால் க்ரோத்தர் குறிப்பாக அதிர்ச்சியடைந்தார், வான் ட்ரூட்டன் மற்றும் ஈஷர்வுட் மூலப் பொருள் இரண்டையும் பெரும்பாலும் கைவிட்டதற்காக அதை வெடித்தார். கருக்கலைப்பு விஷயத்தையும் அவர் கடுமையாக விமர்சித்தார், அதை "மலிவான சதித்திட்டம் மற்றும் சுவையற்ற முட்டாள்தனத்தின் கேப்ஸ்டோன்" என்று கருதினார். ஜூலி ஹாரிஸ் ஒரு "ஷோ-ஆஃப்" என்று பெயரிட்டார், அதே நேரத்தில் லாரன்ஸ் ஹார்வி "அவரது நகைச்சுவைகளுக்கு ஒரு ஆர்வமுள்ள நேரான மனிதர்", அனைத்து தரப்பினரும் கதாபாத்திரத்தின் எந்த நுணுக்கத்தையும் கவனிக்காமல் கார்னேலியஸால் இயக்கப்பட்டனர். ஆகஸ்ட் 1955 இல், லைஃப் இதழ் படத்தின் விருந்து காட்சியை "வன்முறை வேடிக்கையானது" என்று அழைத்தது. லைஃப் ஹாரிஸின் நடிப்பைப் பாராட்டியது, அதே நேரத்தில் படத்தைக் கண்டுபிடிப்பது ஹாரிஸின் கதாபாத்திரத்திற்காக அதிக நேரத்தை செலவிடுகிறது. இருப்பினும், படத்தின் வெற்றியை கணிப்பதில் லைஃப் நம்பிக்கையுடன் இருந்தது. ஜூலி ஹாரிஸ் 1956 ஆம் ஆண்டு சிறந்த வெளிநாட்டு நடிகைக்கான பாஃப்டா விருதுக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டார். இஷர்வுட் தனது நாட்குறிப்பில் படம் மீதான தனது வெறுப்பை பதிவு செய்தார், ஜூன் 22,1955 முன்னோட்டத்தில் அவர் கலந்து கொண்டதைக் குறிப்பிட்டார். இந்த படம் "உண்மையிலேயே அதிர்ச்சியூட்டும் மற்றும் அவமானகரமான குழப்பம்" என்று அவர் கூறினார். ஜான் கொலியர் பெரும்பாலும் குற்றம் சாட்டப்படுகிறார் என்பதை நான் ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும்-ஒரு மெதுவான, குழப்பமான ஸ்கிரிப்ட்டுக்கு. ஆனால் எல்லாம் பயங்கரமானது-தவறாக வழிநடத்தப்பட்ட ஜூலியைத் தவிர. நண்பர் ஜான் லெஹ்மனுக்கு எழுதிய கடிதத்தில், ஈஷர்வுட் இந்த திரைப்படத்தை "அருவருப்பான ஓ-லா-லா, கவர்ச்சியான குப்பைகளுக்கு அருகில்-ஒரு வெட்கக்கேடான கண்காட்சி" என்று அழைத்தார். 1985 ஆம் ஆண்டில் அதன் வீடியோ வெளியீட்டின் போது, தி நியூயார்க் டைம்ஸிற்காக லாரன்ஸ் வான் கெல்டர், இந்த படம், மிகவும் ஆடம்பரமான காபரேட்டுடன் ஒப்பிடுகையில், இன்னும் அதன் வழியில் கவர்ச்சிகரமானதாக இருப்பதைக் கண்டறிந்தார், பெரும்பாலும் சாலியாக ஹாரிஸின் நடிப்பு காரணமாக. பில் ஹால் 2005 ஆம் ஆண்டில் ஐ ஆம் எ கேமரா ஃபார் ஃபிலிம் த்ரெட் என்ற திரைப்படத்தை விமர்சித்தார். ஹார்வியை ஈஷர்வுட்டாக நடிப்பது குறித்து கேள்வி எழுப்பிய அவர், இந்த பாத்திரம் ஹார்விக்கு ஒருபோதும் தனித்துவம் இல்லாத ஒரு லேசான நகைச்சுவைத் தொடுதலைக் கோரியது என்று கூறினார். ஹார்வியின் பாத்திரத்தை குறைத்து மதிப்பிடுவது, ஹாரிஸின் கட்டுப்பாடற்ற மேடை பாணி செயல்திறனுடன் மோதுகிறது என்று அவர் எழுதினார். இருப்பினும், இந்த படம் நாஜிக்களுக்கு வழிவகுத்த யூத-விரோதத்தை ஆராய்வதற்கும், ஈஷர்வுட்டின் ஓரினச்சேர்க்கை மற்றும் சாலியின் கருக்கலைப்பு உள்ளிட்ட அசல் ஆதாரங்களின் "தொடுதல் அம்சங்களை" கையாள்வதற்கும் ஆர்வத்தை ஈர்க்கிறது என்பதை அவர் கண்டறிந்தார், இது படத்திற்கு ஒரு தவறான கர்ப்ப பயமாக மாறியது. குறிப்புகள் ஆல்ட்கேட், அந்தோனி மற்றும் ஜேம்ஸ் கிரைட்டன் ராபர்ட்சன் (2005). நாடகம் மற்றும் சினிமாவில் தணிக்கை. எடின்பர்க் பல்கலைக்கழக அச்சகம். . ஃப்ரையர், ஜொனாதன் (1977). ஈஷர்வுட்ஃ ஒரு வாழ்க்கை வரலாறு. கார்டன் சிட்டி, NY, டபுள் டே & கம்பெனி. . ஹார்பர், சூ மற்றும் வின்சென்ட் போர்ட்டர் (2003). 1950 களின் பிரிட்டிஷ் சினிமாஃ பாதுகாப்பின் சரிவு. ஆக்ஸ்போர்டு பல்கலைக்கழகம் பிரஸ் யு. எஸ். . ஈஷர்வுட், கிறிஸ்டோபர் மற்றும் கேத்ரின் பக்னெல் (பதிப்பு.) (1996). நாட்குறிப்பு தொகுதி ஒன்றுஃ 1939-1960. மைக்கேல் டி கபுவா புக்ஸ், ஹார்பர்காலின்ஸ் வெளியீட்டாளர்களின் ஒரு பிரிவு. . லெஹ்மன், ஜான் (1987). கிறிஸ்டோபர் இஷர்வுட்ஃ ஒரு தனிப்பட்ட நினைவுக் குறிப்பு. நியூயார்க், ஹென்றி ஹோல்ட் அண்ட் கம்பெனி. . மேயர், ஜெஃப் (2003). பிரிட்டிஷ் சினிமாவுக்கு வழிகாட்டி. கிரீன்வுட் வெளியீட்டு குழு. . ஸ்லைடு, அந்தோனி (1998). 'அமெரிக்காவில் தடை செய்யப்பட்டது': அமெரிக்காவில் பிரிட்டிஷ் திரைப்படங்களும் அவற்றின் தணிக்கை முறையும், 1933-1960. ஐ. பி. டௌரிஸ். . வெரைட்டி 1955 திரைப்படங்களில் திரைப்படத்தின் வெளிப்புற இணைப்புகள் 1955 நகைச்சுவை-நாடகத் திரைப்படங்கள் பிரிட்டிஷ் நகைச்சுவை-நாடகத் திரைப்படங்கள் பிரிட்டிஷ் நாவல்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட திரைப்படங்கள் நாடகங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட பிரிட்டிஷ் திரைப்படங்கள் தழுவல்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட திரைப்படங்கள் 1931 இல் பெர்லினில் அமைக்கப்பட்ட திரைப்படங்கள் ஹென்றி கார்னேலியஸ் பிலிம்ஸ் இயக்கிய திரைப்படங்கள் மால்கம் அர்னால்ட் 1950 களின் ஆங்கில மொழி திரைப்படங்கள் 1950 களின் பிரிட்டிஷ் திரைப்படங்கள் பிரிட்டிஷ் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை திரைப்படங்கள் வெய்மர் குடியரசைப் பற்றி வேலை செய்கின்றன