Biyelgee
பியேல்ஜீ (மங்கோலிய சிரில்லிக் மொழிஃ பியேல்ஜீ) அல்லது பீ (மங்கோலிய சிரில்லிக் மொழிஃ பீ) என்பது நாடோடி வாழ்க்கை முறையிலிருந்து தோன்றிய ஒரு தனித்துவமான நடன வடிவமாகும். மங்கோலியாவின் பல்வேறு இனக்குழுக்களால் மக்கள்தொகை கொண்ட கிட்டத்தட்ட அனைத்து பிராந்தியங்களும் அவற்றின் குறிப்பிட்ட வடிவமான பியேல்கீயைக் கொண்டுள்ளன. குறிப்பாக மேற்கத்திய மங்கோலியர்கள் (ஒய்ராட்ஸ்) அதன் பியால்ஜீ நடனத்திற்கு பிரபலமாக உள்ளனர். பியால்ஜீ நடனங்கள் நாடோடி வாழ்க்கை முறையிலிருந்து உருவாகி, பாதி உட்கார்ந்து அல்லது குறுக்கு காலுடன் நிகழ்த்தப்படுகின்றன. கை, தோள்பட்டை மற்றும் கால் அசைவுகள் மங்கோலிய மேய்ப்பர்களின் அன்றாட வாழ்க்கை முறையின் அம்சங்களை வெளிப்படுத்துகின்றன, அதாவது பசுவை பால் கறத்தல், சமையல், வேட்டை, வீட்டு உழைப்பு, பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் மரபுகள் போன்றவை. பல்வேறு இனக்குழுக்களுடன் பிணைக்கப்பட்ட ஆன்மீக பண்புகள். ஆரம்பத்தில், மங்கோலிய நடனம் மிக ஆரம்பத்தில் உருவானது, மங்கோலியர்களின் ரகசிய வரலாறு என்ற நூலில் ஒரு குறிப்பு மூலம் சான்றளிக்கப்படுகிறது, அவர்கள் மகிழ்ச்சியடைவதற்கும், நடனமாடுவதற்கும், விருந்தளிப்பதற்கும் பழக்கப்பட்டனர். முழங்கால்கள் வரை தூசி இருக்கும் வரை அவர்கள் நடனமாடினர். பியேல்கியில் இசைக்கருவிகள், மங்கோலியர்களின் நடனக் கலையில் இசை முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது. பல நாட்டுப்புற நடனங்கள் டோவ்ஷூர், மோரின் கூர் (குதிரை தலை பிடீல்), ஐகெல், சில நேரங்களில் பிற கருவிகளுடன் இணைந்து நிகழ்த்தப்படுகின்றன. மனித குரலின் துணையுடன் பிரத்தியேகமாக நிகழ்த்தப்படும் நடனங்களும் உள்ளன, எடுத்துக்காட்டாக, புரியத் நடனம் யோஹோர். நாட்டின் பல்வேறு பகுதிகளில் வசிக்கும் மக்கள் தங்கள் உணர்வுகளை வெளிப்படுத்த வெவ்வேறு வழிகளைப் பயன்படுத்துவதால், நடன அமைப்பு வளமான மற்றும் மாறுபட்டது. பியால்ஜீ பாரம்பரியமாக அடுப்புக்கு முன் வரையறுக்கப்பட்ட இடத்தில் நிகழ்த்தப்படுகிறது, எனவே நடனக் கலைஞர்கள் நடைமுறையில் தங்கள் கால்களைப் பயன்படுத்துவதில்லை. அதற்கு பதிலாக, நடனக் கலைஞர்கள் முக்கியமாக தங்கள் உடலின் மேல் பகுதியை மட்டுமே பயன்படுத்துகிறார்கள், மேலும் அவர்களின் தாள இயக்கங்கள் மூலம் பாலினம், பழங்குடி மற்றும் நெறிமுறைக் குழு போன்ற அவர்களின் அடையாளங்களின் பல்வேறு அம்சங்களை வெளிப்படுத்துகிறார்கள். ஒரு வரையறுக்கப்பட்ட இடத்திற்குள் செய்யக்கூடிய நடன அசைவுகள், கைகள், தோள்கள், மார்பு, இடுப்பு, கண்கள் மற்றும் தலையின் அசைவுகளின் வெளிப்பாட்டின் மூலம் இடத்தின் சிறிய தன்மையை ஈடுசெய்யும் அத்தியாவசிய அம்சங்களாகும். பாணிகள் ஒவ்வொரு மங்கோலிய இனக்குழுவும் அதன் சொந்த குறிப்பிட்ட வெளிப்பாட்டைக் கொண்டுள்ளது. எடுத்துக்காட்டாகஃ டோர்வோட் மற்றும் டோர்குட் ஆகியோர் நடனப் பாடல்களுடன் தங்கள் நடனங்களுடன் இணைகிறார்கள்; பேய்ட் அவர்களின் முழங்கால்களுடன் வெளிப்புறமாக வளைந்து, புளிப்பு குதிரை-பால் (ஐராக்) நிரப்பப்பட்ட குவளைகளை சமநிலைப்படுத்துகிறார்; டோர்வோட் தலை மற்றும் கைகளில் ஐராக் நிரப்பப்பட்ட குவளைகளை சமநிலைப்படுத்துகிறார்; ஜாக்சின் நடனக் கலைஞர் அவர்கள் நடனமாடும்போது, உடல் முன்னோக்கி சாய்ந்து கொள்கிறார்; ஒரு வட்டத்தில் புரியத் நடனம், எப்போதும் சூரியனின் திசையில் நகர்கிறது; ஒரு தனி பாடகர் ஜோடி வசனங்களை மேம்படுத்துகிறார், அதைத் தொடர்ந்து கோரஸ் பாடுகிறார். குறிப்புகள் மார்ஷ், பீட்டர் கே. (2004). குதிரை-தலை பிடில் மற்றும் மங்கோலியாவின் காஸ்மோபாலிட்டன் மறுபரிசீலனை. . பெக், கரோல் (2003) மங்கோலிய இசை, நடனம் மற்றும் வாய்வழி கதைஃ செயல்திறன் பாரம்பரியங்களை மீட்டெடுப்பது (ஆடியோ சி. டி உடன்) வெளிப்புற இணைப்புகள் மங்கோலியாவில் நடனம் ஆசிய நடனங்கள் மங்கோலிய கலாச்சாரம் அவசர பாதுகாப்பு தேவைப்படுவதில் அருவமான கலாச்சார பாரம்பரியம்