Sonata for Two Pianos (Goeyvaerts)
சொனாட்டா ஃபார் டூ பியனோஸ் (1950-51), வெறுமனே ஓபஸ் 1 அல்லது நம்பர் 1 என்றும் அழைக்கப்படுகிறது, இது பெல்ஜிய இசையமைப்பாளர் கரேல் கோய்வர்ட்ஸின் சேம்பர் இசைப் படைப்பாகும், மேலும் இது ஐரோப்பிய சீரியலிசத்தின் ஆரம்ப வரலாற்றில் ஒரு அடிப்படை படைப்பாகும். கோய்வார்ட்ஸ் குளிர்காலத்தில் 1950-51 இல் சொனாட்டாவை இயற்றினார், மேலும் 1951 கோடையில் டார்ம்ஸ்டாடர் ஃபெரியன்கர்ஸ் நிகழ்ச்சியில் கலந்து கொண்டபோது அவருடன் இசையை கொண்டு வந்தார். அங்கு அவர் தனது ஐந்து ஆண்டுகள் இளையவரும், அந்த நேரத்தில் கொலோன் கன்சர்வேட்டரியில் தனது கடைசி ஆண்டில் ஒரு மாணவருமான கார்ல்ஹெய்ன்ஸ் ஸ்டாக்ஹவுசனை சந்தித்தார். கோய்வர்ட் மற்றும் ஸ்டாக்ஹவுசனின் சோனாட்டாவின் இரண்டாவது இயக்கத்தின் பகுப்பாய்வு மற்றும் செயல்திறன் தியோடர் டபிள்யூ. அடார்னோவின் கலவை கருத்தரங்கில் தொடர் சிந்தனையை வளர்க்க ஆர்வமுள்ள அந்த இளம் இசையமைப்பாளர்களுக்கு கணிசமான முக்கியத்துவத்தைக் கொண்டிருந்தது. சோனாட்டாவின் செல்வாக்கு ஸ்டாக்ஹவுசனின் ஆரம்பகால தொடர் பாடல்களிலும், குறிப்பாக க்ரூஸ்பீலிலும் தெளிவாகத் தெரிகிறது, இது ஸ்டாக்ஹவுசன் டார்ம்ஸ்டாடில் இருந்து வீட்டிற்குச் செல்லும் வழியில் இசையமைக்கத் தொடங்கி நவம்பர் 4,1951 அன்று முடிவடைந்தது. இருப்பினும், படைப்பின் இரண்டாவது இயக்கத்தின் குணங்களை அடோர்னோ பாராட்டவில்லை, ஏனெனில் அதில் எந்த உந்துதல் ஒத்திசைவையும் அவரால் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. கோய்வார்ட்ஸ் ஜெர்மன் மொழியில் (அவர் சரளமாக இல்லாத ஒரு மொழி) தன்னை தற்காத்துக் கொள்வது கடினம் என்று கண்டறிந்தபோது, ஸ்டாக்ஹவுசன் தனது நண்பருக்காக எழுந்து நின்று, அடோர்னோவிடம், "நீங்கள் ஒரு சுருக்க ஓவியத்தில் ஒரு கோழியைத் தேடுகிறீர்கள்" என்று கூறினார். முதலில் இரண்டு பியானோக்களுக்கான சொனாட்டா என்று பெயரிடப்பட்டாலும், கோய்வார்ட்ஸ் பின்னர் ஓபஸ் 1 அல்லது நம்பர் 1 என்று வெறுமனே குறிப்பிடுவதன் மூலம் படைப்பின் புதுமையான நோக்கத்தை வலியுறுத்த முயன்றார். பொருள் மற்றும் வடிவம் இரண்டு பியானோக்களுக்கான சொனாட்டா நான்கு இயக்கங்களில் உள்ளது, அவை வெறுமனே ரோமானிய எண்கள் மற்றும் மெட்ரோனோம் அடையாளங்களுடன் குறிப்பிடப்படுகின்றன. இயக்கங்கள் I மற்றும் II ஆகியவை பின்னோக்கி வழங்கப்பட்டு இயக்கங்கள் III மற்றும் IV ஐ உருவாக்குகின்றன-இது ஆலிவர் மெஸியேனின் லிவ்ரே டி ஆர்கின் முதல் பகுதியின் நான்கு பிரிவுகளால் பரிந்துரைக்கப்பட்டிருக்கலாம். இது ஒரு கலப்பு வேலை என்றாலும், பல அல்லது ஒருங்கிணைந்த சீரியலிசத்தின் ஆரம்ப எடுத்துக்காட்டுகளில் ஒன்றாகும். வெளிப்புற இயக்கங்கள் பழைய வடிவங்களுக்குத் திரும்புகின்றன, மேலும் நடுத்தர இயக்கங்களில் காணப்படும் கட்டமைப்பு அமைப்பின் தொழில்நுட்ப தூய்மை மற்றும் பரிபூரணத்தை வெளிப்படுத்துவதில்லை. ஒட்டுமொத்த வடிவம் முதல் மிகச்சிறிய விவரம் வரை அனைத்தும் ஒரே தொடர் கொள்கையால் நிர்வகிக்கப்படும் வகையில், 13 கருவிகளுக்கு அவரது நம்பர் 2 மூலம் மட்டுமே கோய்வார்ட்ஸ் இசையமைக்க ஒரு வழியைக் கண்டுபிடித்தார். குறிப்பாக இரண்டாவது இயக்கம், அதன் தனிமைப்படுத்தப்பட்ட தொனிகளுடன், நேர இசைக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு. சுருதி அமைப்பு பன்னிரண்டு-தொனி வரிசையை அடிப்படையாகக் கொண்டதல்ல, மாறாக பதினான்கு-குறிப்பு கட்டமைப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இது ஏழு-குறிப்பு தொகுப்புகளின் ஜோடியாக ஒழுங்கமைக்கப்பட்டுள்ளது. நிற மொத்தத்தைப் பொறுத்தவரை, இந்த செட்டுகள் நிரப்பு, அவை இரண்டும் இரண்டு பிட்ச்கள் ஏ மற்றும் ஈ ஆகியவற்றை உள்ளடக்கியது தவிர. ஒரு சாத்தியமான மாதிரி பதினான்கு-தொனி தொடர் ஷோன்பெர்க்கின் செரினேட் ஓபில் மாறுபாடு இயக்கத்தின் கருப்பொருளாக செயல்படுகிறது. 24. பல அளவுருக்களுக்கு இடையில் சமநிலையைப் பாதுகாக்க சொனாட்டாவில் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு நுட்பம் "செயற்கை எண்" ஆகும். இந்த சொல் கோயெவர்ட்ஸ் மற்றும் ஸ்டாக்ஹவுசன் ஆகியோரால் போக்குகளின் நல்லிணக்கத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு ஹோமியோஸ்டாடிக் அமைப்பை விவரிக்க உருவாக்கப்பட்டது, அங்கு ஒரு பரிமாணத்தின் அதிகரிப்பு (எ. கா., காலம்) மற்றொரு பரிமாணத்தில் குறைவதை விளைவிக்கிறது (எ. கா., சத்தமாக). சொனாட்டாவில் பயன்படுத்தப்படும் முறை நான்கு அளவுருக்கள் (சுருதி, காலம், உரத்த ஒலி மற்றும் தாக்குதல் முறை) ஒவ்வொன்றிலும் உள்ள உறுப்புகளுக்கு ஒதுக்கப்பட்ட எண் மதிப்புகளை இணைப்பதை உள்ளடக்கியது, அதாவது அவற்றின் கூட்டுத்தொகை எப்போதும் 7 ஆக இருக்கும். டிஸ்கோகிராஃபி ஃபன்ஃப்சிக் ஜாஹ்ரே நியு மியூசிக் இன் டார்ம்ஸ்டாட். தொகுதி. 1. சிடி பதிவு. கர்னல் லெக்னோ WWE 1CD 31894. கோயெவர்ட்ஸ் அடங்கும்ஃ இரண்டு பியானோக்களுக்கான சோனாட்டா (இரண்டாவது இயக்கம்), இசையமைப்பாளர் மற்றும் கார்ல்ஹெய்ன்ஸ் ஸ்டாக்ஹவுசன் நிகழ்த்தியது. முனிச்ஃ கர்னல் லெக்னோ, 1996. கோய்வார்ட்ஸ், கரேல். தொடர் வேலைகள் [#1-7]. (ஜான் மைக்கேல்ஸ் மற்றும் இங்கெ ஸ்பினெட், பியானோக்கள், என். ஆர். 1). மெகாடிஸ்க் எம். டி. சி 7845. ஜென்ட்ஃ மெகாடிஸ்க் கிளாசிக்ஸ், 1998. மேற்கோள்கள் ஆதாரங்கள் மேலும் வாசிப்பு கிறிஸ்டியன்ஸ், ஜனவரி. 2003. 'முழுமையான தூய்மை ஒலியில் திட்டமிடப்பட்டது': கோய்வார்ட்ஸ், ஹைடெக்கர் மற்றும் ஆரம்பகால சீரியலிசம். புதிய இசையின் கண்ணோட்டங்கள் 41, இல்லை. 1 (குளிர்காலம்): 168-178. டெலேரே, மார்க். 1996 ஆம் ஆண்டு. "சீரியல், எலக்ட்ரானிக் மற்றும் மினிமல் இசையின் முன்னோடிகள்ஃ பெல்ஜிய இசையமைப்பாளர் கே. கோய்வார்ட்ஸ் ". டெம்போ 195:2-5. கோய்வார்ட்ஸ், கரேல். 1994 ஆம் ஆண்டு. "பாரிஸ்-டார்ம்ஸ்டாட் 1947-1956". ரெவ்யூ பெல்ஜ் டி மியூசிகலாஜி 48:35-54. மொய்லண்ட்ஸ், டிர்க். 2000. "எழுதப்பட்ட மற்றும் நிகழ்த்தப்பட்ட இசையின் புள்ளிவிவர பகுப்பாய்வுஃ 'சரியான நேரத்தில்' தொடர் இசையில் ஒருங்கிணைப்பு மற்றும் வெளிப்பாட்டின் கலவைக் கோட்பாடுகள் மற்றும் சிக்கல்கள் பற்றிய ஆய்வு". ஜர்னல் ஆஃப் நியூ மியூசிக் ரிசர்ச் 29, எண். 1 (மார்ச்): 37-60. சபே, ஹெர்மன். 1972 ஆம் ஆண்டு. தாஸ் மியூசிக்டென்கென் வான் கரேல் கோய்வார்ட்ஸ் இன் பெசுக் ஆப் தாஸ் ஷாஃபென் வான் கார்ல்ஹெய்ன்ஸ் ஸ்டாக்ஹவுசென்ஃ ஐன் பெய்ட்ராக் ஜுர் கெஸ்சிச்டே டெர் ஃப்ரூஸெரியெல்லென் அண்ட் எலக்ட்ரோனிஷென் மியூசிக் 1950-1956. இடைமுகம் 2:101-113. சபே, ஹெர்மன். 1977 ஆம் ஆண்டு. இது ஒரு இசைத் தொடரின் தொழில்நுட்பம் மற்றும் பிற வழிமுறைஃ ஒரு இசைத் தொடரின் தொடக்கமாகும். கென்ட்ஃ ரிக்ஸ் யூனிவர்சிட்டி டெ ஜென்ட். டூப், ரிச்சர்ட். 1974 ஆம் ஆண்டு. "மெசியான்/கோய்வார்ட்ஸ், ஃபானோ/ஸ்டாக்ஹவுசன், பவுலெஸ்". புதிய இசையின் கண்ணோட்டங்கள் 13, இல்லை. 1 (இலையுதிர் காலம்): 141-169. வெளிப்புற இணைப்புகள், தி சீரியல் ஒர்க்ஸ் எண். 1-7,20 ஆம் நூற்றாண்டின் பாரம்பரிய இசை தொகுப்புகள் கரேல் கோய்வர்ட்ஸின் தொகுப்புகள் இரண்டு பியானோக்களுக்கான தொகுப்புகள் 1951 இசையமைப்புகள் தொடர் பாடல்கள்