Beyond the Black Rainbow
பிளாக் ரெயின்போவுக்கு அப்பால் என்பது 2010 ஆம் ஆண்டு கனேடிய அறிவியல் புனைகதை திகில் திரைப்படமாகும், இது பனோஸ் காஸ்மடோஸ் தனது திரைப்பட அறிமுகத்தில் எழுதி இயக்கியது. இதில் மைக்கேல் ரோஜர்ஸ் மற்றும் ஈவா ஆலன் ஆகியோர் நடித்துள்ளனர். பிளாக் ரெயின்போவுக்கு அப்பால் கனடாவில் மோங்க்ரெல் மீடியாவாலும், அமெரிக்காவில் மேக்னோலியா பிக்சர்ஸ் துணைப் பிரிவான மேக்னெட் ரிலீஸாலும் விநியோகிக்கப்பட்டது. வான்கூவரில் தயாரிக்கப்பட்டு படமாக்கப்பட்ட இந்த படம் பிரிட்டிஷ் கொலம்பியாவின் விஸ்லரில் நடந்த 2010 விஸ்லர் திரைப்பட விழாவில் திரையிடப்பட்டது. 2011 ஆம் ஆண்டில், நியூயார்க் நகரில் டிரிபெகா திரைப்பட விழா, டெக்சாஸின் ஆஸ்டினில் ஃபெண்டாஸ்டிக் ஃபெஸ்ட் மற்றும் மாண்ட்ரீலில் ஃபாண்டாசியா விழா உள்ளிட்ட வட அமெரிக்கா முழுவதும் பல திரைப்பட விழாக்களில் இது திரையிடப்பட்டது. கதை சுருக்கம்ஃ 1960 களில், மெர்குரியோ ஆர்போரியா ஆர்போரியா இன்ஸ்டிடியூட்டை நிறுவினார், இது அறிவியலுக்கும் ஆன்மீகத்திற்கும் இடையிலான நல்லிணக்கத்தைக் கண்டுபிடிப்பதற்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு புதிய சகாப்த ஆராய்ச்சி வசதி, மனிதர்கள் "தொழில்நுட்பத்தின் மூலம் அமைதி" மற்றும் நிரந்தர மகிழ்ச்சியின் புதிய சகாப்தத்திற்கு செல்ல அனுமதிக்கிறது. இப்போது, 1983 ஆம் ஆண்டில், ஆர்போரியாவின் பணி நீண்ட காலமாக அவரது ஆதரவாளரான டாக்டர் பாரி நைல் என்பவரால் கையகப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. வெளிப்புறமாக ஒரு அழகான, அழகான விஞ்ஞானி, நைல் ஒரு மனநோயாளி, அவர் எலெனா என்ற இளம் பெண்ணை, நிறுவனத்தின் கீழ் மட்டங்களுக்குள் ஆழமாக சிறைபிடித்து வருகிறார். இந்த இடத்தில் சூரிய ஒளி அல்லது நேர உணர்வு இல்லாததால், இந்த வசதி "பகல் முறை" மற்றும் "இரவு முறை" இல் இயங்குகிறது. எலெனா டெலிபதி மூலம் மட்டுமே தொடர்புகொள்கிறார் மற்றும் மனநல திறன்களை வெளிப்படுத்துகிறார், இது நைல் நிறுவனத்தின் குடல்களில் எங்காவது அமைந்துள்ள ஒரு ஒளிரும், பிரிஸ்மாடிக் சாதனத்தைப் பயன்படுத்தி அடக்குகிறது, அங்கிருந்து அது ஒரு ஆழமான, ட்ரோனிங் ஹம் வெளிப்படுகிறது. எலெனாவின் திறன்களைப் புரிந்துகொள்ளும் முயற்சியில், நைல் அவளை தினசரி "சிகிச்சை" அமர்வுகளுக்கு உட்படுத்துகிறார், இதன் போது எலெனா தனது தந்தையைப் பார்க்க கெஞ்சுகிறார், ஆனால் நைல் அவளுக்கு மிகவும் நோய்வாய்ப்பட்டிருப்பதாகவும், உலகிற்கு "தயாராக இல்லை" என்றும் கூறுகிறார். இரவில், எலெனா தனது அறையில் வைக்கப்படுகிறாள், அங்கு அவள் தனது மனநல திறன்களைப் பயன்படுத்தி சுவரில் ஒரு வீடியோ மானிட்டர் மூலம் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளை ரகசியமாகப் பார்க்கிறாள். நைல் தனது மனைவி ரோஸ்மேரியுடன் வீட்டில் இரவுகளைக் கழிக்கிறார், அவர் மரிஜுவானாவால் தூண்டப்பட்ட மயக்க நிலையில் இருப்பதாகத் தோன்றும் ஒரு கீழ்ப்படிதல் பெண், ஆனால் நைல் மீது மென்மை இல்லாத போதிலும் அவரை உண்மையிலேயே கவனித்துக்கொள்வதாகத் தெரிகிறது. நைல் கணிசமான அளவு பரிந்துரைக்கப்பட்ட மருந்துகளை எடுத்துக்கொள்கிறார், குளியலறை கண்ணாடியில் அவரது பைத்தியம் பிரதிபலிப்பைப் பார்த்து புன்னகைக்கிறார். எலெனாவிடமிருந்து ஒரு உணர்ச்சிபூர்வமான பதிலைப் பெற முயற்சிக்கும் போது, நைல் தனது இறந்த தாயைப் பற்றி பேசுகிறார், அவரை அவர் "அழகானவர்" மற்றும் "விரும்பத்தக்கவர்" என்று அழைக்கிறார். எலெனாவின் அறையில் அவளுடைய புகைப்படம் இருக்கலாம் என்று அவர் சுட்டிக்காட்டுகிறார், பின்னர் அவள் படுக்கையின் கீழ் அதைக் கண்டுபிடிப்பாள். அன்று மாலை, எலெனாவின் செவிலியர் மார்கோ, சுவரில் ஒரு மறைக்கப்பட்ட இடைவெளியில் எலெனாவைப் பற்றிய நைலின் வழக்குக் குறிப்புகளைக் கண்டுபிடித்து, எலெனாவுடன் நைலின் வன்முறையான பாலியல் வெறியைக் குறிக்கும் விசித்திரமான சின்னங்களையும் படங்களையும் கண்டுபிடித்தார். பணத்தாள்களில் என்ன இருக்கிறது என்று பயந்து, மார்கோ அவற்றைத் திருப்பித் தருகிறார். பின்னர், நைல் ஒரு மர்மமான தொலைபேசி அழைப்பைப் பெற்று, நிறுவனத்திற்குத் திரும்பிச் செல்கிறார், அங்கு அவர் வழக்குக் குறிப்புகளுக்கு அருகில் மார்கோவின் சிகரெட்டில் இருந்து சாம்பலைக் கண்டுபிடிப்பார். நைல் தன்னை அமைதிப்படுத்த ஒரு மனநோய் மருந்தை எடுத்துக்கொள்கிறார். மார்கோவை சந்தேகித்து, எலெனா தனது அறைக்குள் போதைப்பொருளை கடத்தியதாக நைல் அவளிடம் தெரிவிக்கிறார். மார்கோ பின்னர் எலெனாவை துன்புறுத்துகிறார் மற்றும் வாய்மொழியாக துஷ்பிரயோகம் செய்கிறார், புகைப்படத்தை அழித்து, நைல் அடக்குபவர் சாதனத்தை செயலிழக்கச் செய்கிறார். எலெனா தனது மூளை தனது கண்களில் வெடிக்கும் வகையில் தொலைநோக்கி மூலம் அவளைக் கொல்கிறாள். நைல், இந்த நிகழ்வுகளைக் கண்காணித்து, மனநலத் திறனின் இந்த அப்பட்டமான வெளிப்பாட்டால் ஆர்வமடைந்து, மார்கோவின் மரணத்தில் மகிழ்ச்சியடைகிறார். அவர் எலெனாவை தனது அறையை விட்டு வெளியேற அனுமதித்து, ப்ரிஸத்தை மீண்டும் செயல்படுத்துகிறார், இதனால் அவள் நடுங்கி தரையில் விழுகிறாள். நைல் பின்னர் ஒரு மயக்க வாயுவை அந்த வசதிக்குள் வெளியிடுகிறார். எலினா மயக்கமடைந்த நிலையில், நைல் மின்னணு முறையில் ஹெல்மெட் அணிந்த சிவப்பு சுற்றுப்புற உடையில் ("சென்டன்அவுட்" என்று அடையாளம் காணப்பட்ட) ஒரு நிறுவனத்தை வரவழைக்கிறார், அவர் எலெனாவை மீண்டும் படுக்கைக்கு அழைத்துச் செல்வதற்கு முன்பு கழுத்தில் ஒரு கண்காணிப்பு சாதனத்தை செலுத்துகிறார், மேலும் மார்கோவின் மிருகத்தனமான சடலத்தின் அனைத்து தடயங்களையும் அகற்றுகிறார். நைல் நிறுவனத்தின் மற்றொரு பகுதியில் உள்ள ஆர்போரியாவைப் பார்க்கச் செல்கிறார். முதுமை மற்றும் போதைப்பொருள் அடிமைத்தனத்தின் அறிகுறிகளைக் காட்டும் ஆர்போரியா, நைலின் மனநோயை ஒப்புக் கொள்ளவில்லை, அவரை தனது சிறந்த பாதுகாவலராக கருதுகிறார். 1966 ஆம் ஆண்டின் ஒரு ஃப்ளாஷ்பேக், எலெனாவின் தாயார் ஆர்போரியாவின் மனைவி அன்னா என்பதை வெளிப்படுத்துகிறது, அவர் ஆர்போரியா ஒரு இளம் நைலை ஒரு செயல்முறை மூலம் வழிநடத்தியபோது அங்கு இருந்தார். செயல்முறையின் ஒரு பகுதியாக, நைல் கருப்பு திரவத்தின் ஒரு வாடில் மூழ்கடிக்கப்பட்டு, பிற உலக, நரகமான தரிசனங்களை அனுபவித்தார். நைல் பைத்தியமாக வெளிப்பட்டு அன்னாவைக் கொன்றார். கலக்கமடையாமல், ஆர்போரியா குழந்தை எலெனாவை கருப்பு திரவத்தில் மூழ்கடித்தார். 1983 ஆம் ஆண்டின் "நிகழ்காலத்தில்", நைல் ஆர்போரியாவை ஒரு அபாயகரமான போதைப்பொருள் அதிகப்படியான அளவை வழங்குவதன் மூலம் கொலை செய்கிறார், இது எலெனா தனது தந்தையுடன் டெலிபதிக் இணைப்பு மூலம் அனுபவிக்கிறது. நைல் வீடு திரும்புகிறார், ஒரு தொலைக்காட்சி ஜனாதிபதி ரீகனின் உரையை ஒளிபரப்புகிறது. அவர் தனது முடி இல்லாமை மற்றும் அவரது கருப்பு கருவிழிகளை ஒரு விரிவான விக் மற்றும் காண்டாக்ட் லென்ஸ்களால் மறைக்கிறார் என்பதை வெளிப்படுத்துகிறார். இந்த உபகரணங்கள் இல்லாமல் தனது மனைவியிடம் தன்னை முன்வைத்து, ஒரு விசித்திரமான கருப்பு ஆடையை அணிந்து, "பிளாக் ரெயின்போவுக்கு அப்பால்" இருந்து ஒரு பரிணாம வளர்ச்சியடைந்த உயிரினமாக தனது முதன்மைத்துவத்தை அறிவிக்கிறார், மேலும் ரோஸ்மேரியின் கண் சாக்கெட்டுகளில் தனது கட்டைவிரலை தள்ளி, அவளைக் கொல்கிறார். இதற்கிடையில், எலெனா தப்பிக்கிறார், தனது மனநல சக்திகளைப் பயன்படுத்தி தன்னைக் கண்டுபிடிக்க முடியாதபடி செய்கிறார். அவள் ஒரு லிஃப்டில் சவாரி செய்கிறாள், ஒரு சென்சாட்டைத் தவிர்க்கிறாள், மேலும் ஆர்போரியா இன்ஸ்டிடியூட் வழியாக மேல்நோக்கி செல்லும் பயணத்தில் ஆழமான காற்றோட்ட தண்டைக் கடந்து செல்கிறாள். வழியில், ஒடுக்குபவருக்கு எதிரான அவரது பாதுகாப்பு சுருக்கமாக தோல்வியடைவதால், அவர் ஒரு பிணைக்கப்பட்ட, பயங்கரமான மனித உருவகத்தை எதிர்கொள்கிறார் மற்றும் சுருக்கமாக தவிர்க்கிறார். அவள் ஒரு உயர் மட்டத்திற்கு வரும்போது, அவள் மற்றொரு சென்சாட்டை எதிர்கொள்கிறாள், அவளை அவள் டெலிபதியால் பாதிக்கிறாள், இது ஒரு பிறழ்ந்த, குழந்தை போன்ற முகத்தை வெளிப்படுத்த அதன் தலைக்கவசத்தில் உள்ள முகக்கவசத்தை அகற்ற தூண்டுகிறது. ஒரு பணியாளர் ஓய்வறைக்கு வந்த எலெனா, நிறுவனத்தில் வேறு யாரும் வேலை செய்வதாகத் தெரியவில்லை என்பதைக் காண்கிறார். ஆர்போரியா இன்ஸ்டிடியூட்டின் "விருது பெற்ற தோட்டங்கள்" வழியாக நடந்து செல்லும் போது, அவர் இறுதியாக சுவர்களுக்கு வெளியே வந்து தனது வாழ்க்கையில் முதல் முறையாக இரவு வானத்தைப் பார்க்கிறார். நைல், இறுதியாக மனிதகுலத்தின் பாசாங்கைக் கைவிட்டு, பொருள் உலகத்துடனான தனது இறுதி தொடர்பைக் கலைத்து, "தி டெவில்ஸ் டியர்-டிராப்" என்று அவர் அழைக்கும் ஒரு சடங்கு கத்தியைப் பயன்படுத்தி, எலெனா போய்விட்டதைக் கண்டுபிடிக்க நிறுவனத்திற்குத் திரும்பி வருகிறார். அவர் ஒரு டிரான்ஸ்பாண்டர் ரிசீவரை உருவாக்கி புறப்படுகிறார். நிறுவனத்தைச் சுற்றியுள்ள காடுகள் நிறைந்த பகுதிகள் வழியாக எலெனாவைப் பின்தொடரும் போது, அவர் ஒரு ஜோடி "ஹெஷர்களை" சந்திக்கிறார், அவர்களில் ஒருவர் எலெனாவுடன் உடலுறவு கொள்ள வேண்டும் என்று வலியுறுத்திய பின்னர் அவரைக் கொல்கிறார். கண்காணிப்பு உள்வைப்பைப் பயன்படுத்தி அவளைக் கண்டுபிடித்த நைல், இறுதியில் எலெனாவை ஒரு சுத்திகரிப்பில் மூலை முடுக்கிவிட்டு, தன்னிடம் வருமாறு மீண்டும் மீண்டும் கெஞ்சுகிறார். நைலின் கால்களை தரையில் வைக்க எலெனா தனது மனநல திறன்களைப் பயன்படுத்துகிறார், மேலும் அவர் அவளை அணுக முயற்சிக்கும்போது, நைல் கீழே விழுந்து, ஒரு பாறையில் தலையை அடித்து, உடனடியாக இறந்துவிடுகிறார். தனது சிறைப்பிடிக்கப்பட்டவரிடமிருந்து விடுபட்டு, எலெனா ஒரு புறநகர் தெருவில் தன்னைக் காண்கிறார், ஒரு தொலைக்காட்சி தொகுப்பால் உருவாக்கப்பட்ட ஒளியால் வழிநடத்தப்படுகிறார். ஒரு கிரெடிட்டுக்கு பிந்தைய காட்சி ஒரு குழந்தையின் படுக்கையறையில் ஒரு சென்டானாட் அதிரடி உருவத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. காஸ்ட் புரொடக்ஷன் டெவலப்மெண்ட் ஒரு குழந்தையாக, காஸ்மடோஸ் வீடியோ அட்டிக் என்ற வீடியோ கடைக்கு அடிக்கடி சென்றார். இந்த பயணங்களின் போது அவர் திகில் திரைப்படப் பிரிவைப் பார்த்து பெட்டிகளைப் பார்ப்பார், இருப்பினும் அவர் அத்தகைய படங்களைப் பார்க்க அனுமதிக்கப்படவில்லை. அத்தகைய நேரங்களில் அவர் படம் என்னவென்று கற்பனை செய்வார். பிளாக் ரெயின்போவை உருவாக்கும் போது இந்த அனுபவத்தை அவர் பின்னர் பிரதிபலிப்பார், அங்கு அவரது குறிக்கோள்களில் ஒன்று "இல்லாத ஒரு பழைய திரைப்படத்தை கற்பனை செய்யும் ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்குவது". அவர் வீடியோ ஆடிக்கிற்குச் சென்ற முதல் ஆண்டு என்பதால் 1983 ஆம் ஆண்டு கதைக்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. கூடுதலாக, 1984 க்கு ஒரு வருடம் முன்பு இதுபோன்ற ஒரு திரைப்படத்தை அமைக்கும் யோசனை வேடிக்கையானது என்று அவர் நினைத்தார். படத்தின் தோற்றம் காஸ்மடோஸ் செய்ய விரும்பிய இரண்டு திட்டங்களுக்கு இடையில் ஒன்றுடன் ஒன்று இருந்தது. இவற்றில் ஒன்று புகலிடத்தில் சிக்கிய ஒரு பெண்ணைப் பற்றிய படம், மற்றொன்று இல்லாத ஒரு ஆராய்ச்சி வசதியை ஊக்குவிக்கும் ஒரு நிறுவல். இறுதியில் காஸ்மடோஸ் இரண்டு யோசனைகளையும் ஒரே திட்டத்தில் பயன்படுத்த முடியும் என்பதை உணர்ந்தார். அவரது பெற்றோரின் இருப்பு "இந்த படத்தின் ஒவ்வொரு சட்டகத்தையும்" வேட்டையாடுகிறது என்று ரோமில் பிறந்த திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் கூறினார். அவரது தந்தை திரைப்பட இயக்குனர் ஜார்ஜ் பி. காஸ்மடோஸ் (ராம்போஃ ஃபர்ஸ்ட் பிளட் பார்ட் II மற்றும் கோப்ரா ஆகியவை அடங்கும்), ஏப்ரல் 2005 இல் இறந்தார், மற்றும் அவரது தாயார் ஸ்வீடிஷ் சிற்பி பிர்கிட்டா லுங்பெர்க்-காஸ்மடோஸ், ஜூலை 1997 இல் புற்றுநோயுடன் நீண்ட போராட்டத்திற்குப் பிறகு இறந்தார். தனது தாயின் மரணத்தை சமாளிக்க முடியாமல், பனோஸ் "சுய அழிவு மற்றும் அதிகப்படியான குடிப்பழக்கம் ஆகியவற்றின் மெதுவான இயக்க முறைக்கு மாறினார்". மூத்த காஸ்மடோஸ் இறந்தபோது, அவர் உணர்ந்த துக்கம் மேலும் அதிகரித்தது. அதன்பிறகு ஆர்வமுள்ள எழுத்தாளர்/இயக்குனர் சிகிச்சையைத் தொடங்கினார், மேலும் குணப்படுத்தும் செயல்முறையின் ஒரு பகுதியாக ஒரு படம் தயாரிக்க விரும்புவதாக முடிவு செய்தார். காஸ்மடோஸ் தனது தந்தையின் "பாப்கார்ன் திரைப்படங்கள்" மற்றும் அவரது தாயின் பயமுறுத்தும், சோதனைக் கலை ஆகிய "திரைப்படத் தயாரிப்பின் உணர்திறன் இரண்டிற்கும் ஒரு வித்தியாசமான கலவை" என்று உணர்ந்தார். முக்கிய பெண் கதாபாத்திரத்தில் நடிக்கும் ஈவா ஆலன், ஸ்கூல் கிரியேட்டிவில் பட்டம் பெற்ற உடனேயே ஒரு நடிப்பு முகவரைக் கண்டுபிடித்தார், இது இந்த படத்தில் அவரது பாத்திரத்திற்கு வழிவகுத்தது. பிளாக் ரெயின்போவுக்கு அப்பால் படப்பிடிப்பு பனோஸின் தந்தை இயக்கிய டோம்ப்ஸ்டோனின் (1993) டிவிடி எஞ்சியவர்களால் நிதியளிக்கப்பட்டது. மாற்றியமைக்கப்பட்ட பனாவிஷன் 35 மிமீ கேமராவைப் பயன்படுத்தி மூன்று வாரங்களில் படம் எடுக்கப்பட்டது. இதை ஒளிப்பதிவாளர் நார்ம் லி பரிந்துரைத்தார், ஏனெனில் பனோஸின் குறிப்புகள்-பெரும்பாலும் 70 மற்றும் 80 களின் திரைப்படங்கள்-"அனைத்தும் தானியங்கி, வண்ணமயமான மற்றும் அமைப்பு நிறைந்தவை" என்று அவர் குறிப்பிட்டார், மேலும் 35 மிமீ வடிவமே "படப்பிடிப்புக்கான ஒரே வழி" என்று அவர் உணர்ந்தார். பாணி மற்றும் தாக்கங்கள் கருப்பு ரெயின்போவுக்கு அப்பால் உள்ள காட்சிகள் அதன் காட்சி பாணிக்காக பாராட்டப்பட்டுள்ளன. மைக்கேல் மானின் மேன்ஹண்டர் (1986) மற்றும் தி கீப் (1983) ஆகியவற்றால் தனது "நவீனத்துவ" வண்ணப் பயன்பாடு பாதிக்கப்பட்டது என்று காஸ்மடோஸ் அறிவித்தார். நீல நிற ஒளிப்பதிவு-காஸ்மடோஸ் அழைத்தபடி "நைட் மோட்"-ஜான் கார்பெண்டரின் டார்க் ஸ்டார் (1974) இல் உள்ள ஃப்ரீசர் அறை காட்சியால் ஈர்க்கப்பட்டது. நார்ம் லி மற்ற குறிப்புகளை மேற்கோள் காட்டினார்ஃ டஃப்ட் பங்கின் எலக்ட்ரோமா (2006), டேரியோ அர்ஜென்டோவின் சஸ்பிரியா (1977), மற்றும் ஜார்ஜ் லூகாஸின் டிஎச்எக்ஸ் 1138 (1971). பல விமர்சகர்கள் இந்த படத்திற்கும் ஸ்டான்லி குப்ரிக்கின் 2001: எ ஸ்பேஸ் ஒடிஸி (1968) மற்றும் எ க்ளாக்வொர்க் ஆரஞ்சு (1971) ஆகியவற்றிற்கும் இடையிலான ஒற்றுமைகளைக் குறிப்பிட்டனர். "நான் ஸ்டான்லி குப்ரிக்கை நேசிக்கிறேன், அவரது படைப்புகள் அனைத்தையும் பார்த்திருக்கிறேன், அநேகமாக உள்வாங்கிவிட்டேன், ஆனால் எந்த ஒற்றுமையும் எனது நோக்கமாக இருக்கவில்லை" என்று காஸ்மடோஸ் விளக்கினார். விமர்சகர்கள் ஆண்ட்ரே தர்கோவ்ஸ்கியின் சோலாரிஸ் (1972), கென் ரஸ்ஸலின் ஆல்டர்ட் ஸ்டேட்ஸ் (1980) மற்றும் காஸ்பர் நோவின் என்டர் தி வாய்ட் (2010) ஆகியவற்றுடன் பிளாக் ரெயின்போவுக்கு அப்பால் ஒப்பிட்டுள்ளனர். பிந்தையது, இயக்குனர் இதை "மிகவும் சுவாரஸ்யமான, மிகவும் அழகான படம்" என்று கருதினார். திரைப்படத்தின் 1966 ஃப்ளாஷ்பேக் பிரிவு ஈ. எலியாஸ் மெர்ஹிகேவின் சோதனை திகில் திரைப்படமான பெகாட்டன் (1990) மூலம் ஈர்க்கப்பட்டது. பெகாட்டன் முற்றிலும் உயர்-மாறுபட்ட கருப்பு மற்றும் வெள்ளை நிறத்தில் படமாக்கப்பட்டது, இது காஸ்மடோஸைப் பொறுத்தவரை "ஃப்ளாஷ்பேக்கிற்கு ஒரு சரியான தோற்றமாக இருந்தது, ஏனெனில் இது ஒரு மங்கலான மற்றும் சிதைந்த கலைப்பொருளைப் போல உணர வேண்டும் என்று நான் விரும்பினேன்". பிளாக் ரெயின்போவுக்கு அப்பால் அந்த பிரிவில் இளம் பாரி நைலின் அமில பயணம் ஜீன்-லுக் கோடார்டின் அவமதிப்பு (1963) இல் உள்ள "கடவுள்களின் போர்" வரிசையால் ஈர்க்கப்பட்டது. காஸ்மடோஸ் மற்ற காட்சி ஊடகங்களிலிருந்தும் செல்வாக்கு செலுத்துகிறது. ஹெவி மெட்டல் இதழ் மற்றும் பிரெஞ்சு காமிக்ஸ் கலைஞர் ஜீன் "மோபியஸ்" கிராட் ஆகியோரின் படைப்புகள் மீதான தனது அன்பை இயக்குனர் அறிவித்தார். கற்பனை கலையும் ஒரு தாக்கமாக இருந்தது, குறிப்பாக ஃபிராங்க் ஃப்ரேசெட்டாவின் ஓவியங்கள். அவரும் இயக்குநரும் உத்வேகத்திற்காக "சுருக்க ஓவியங்கள், புகைப்படங்கள் மற்றும் கட்டிடக்கலை வடிவமைப்பு புத்தகங்களையும் பார்த்தனர்" என்று நார்ம் லி கூறினார். பிளாக் ரெயின்போவுக்கு அப்பால் உள்ள ஒன்றின் குறிப்பிடத்தக்க பண்புகளில் ஒன்று அதன் வேண்டுமென்றே மெதுவான, ஹிப்னோடிக் வேகம் ஆகும். காஸ்மடோஸின் கூற்றுப்படி, பிளாக் ரெயின்போவுக்கு அப்பால் அவர் "டிரான்ஸ் ஃபிலிம்" துணை வகையைச் சேர்ந்தவர். பிரான்சிஸ் ஃபோர்டு கொப்போலாவின் அபோகாலிப்ஸ் நவ் (1979), அலைன் ரெஸ்னாய்ஸின் லாஸ்ட் இயர் அட் மேரியன்பாட் (1961) மற்றும் சவுல் பாஸின் கட்டம் IV (1974) ஆகியவற்றை காஸ்மடோஸ் தனது முதல் படத்திற்கான ஒளிப்பதிவின் வரைபடங்களாக குறிப்பிட்டுள்ளார். காஸ்மடோஸ் தனது திரை-எழுத்தின் பின்னணியில் உள்ள காரணத்தை விளக்கினார், இது ஒரு "வளிமண்டல" அணுகுமுறைக்கு ஆதரவாக "அதன் மையத்தில் உள்ள மிகவும் உறுதியான கதையை" குறைத்து மதிப்பிடுகிறதுஃ வான்கூவரை தளமாகக் கொண்ட ராக்கர்ஸ் பிளாக் மவுண்டனின் விசைப்பலகை பிளேயரான இசை ஜெர்மி ஷ்மிட், படத்தின் ஒலிப்பதிவை உருவாக்க காஸ்மடோஸால் அழைக்கப்பட்டார். "ஈவில் பால்", ஷ்மிட்டின் தனி திட்டமான சினோயா கேவ்ஸின் ஒரு பாடல், ஷ்மிட்டிற்காக நடத்தப்பட்ட ஒரு தனியார் திரையிடலில் திரைப்பட இயக்குனரால் பயன்படுத்தப்பட்டது. டான்ஜெரின் ட்ரீம், ஜான் கார்பெண்டர் ஒலிப்பதிவுகள் மற்றும் மிட்நைட் எக்ஸ்பிரஸ் (1978) மற்றும் அமெரிக்கன் கிகோலோ (1980) ஆகியவற்றிற்கான ஜியோர்ஜியோ மோரோடரின் இசைக்கு பரஸ்பர பாராட்டு அவர்களின் பிணைப்பை உறுதிப்படுத்தியது. தி ஷைனிங் (1980) மற்றும் ரிஸ்கி பிசினஸ் (1983) ஆகியவற்றின் பின்னணி இசையை பியாண்ட் தி பிளாக் ரெயின்போ இசைக்கான இசை வரைபடங்களாக ஷ்மிட் சுட்டிக்காட்டினார். அவரது இசையில் தி ஷினிங்ஸ் ஒலிப்பதிவின் தாக்கத்தைப் பற்றி, ஷ்மிட் கியோர்கி லிகெட்டி மற்றும் கிரிஸ்டோஃப் பெண்டெரெக்கி ஆகியோரின் பாடல்களை சோனிக் டச்ஸ்டோன்களாக தனிமைப்படுத்தியுள்ளார். அவர்களின் இசை ஏற்கனவே அறிவியல் புனைகதை மற்றும் திகில் வகைகளில் இடம்பெற்றிருந்தது, இளம் வயதிலேயே காஸ்மடோஸின் முக்கிய சினிமா ஆவேசங்களில் இரண்டு. "லக்ஸ் ஏடெர்னா" மற்றும் "அட்மோஸ்பெரஸ்" என்ற லிகெட்டி துண்டுகள் 2001 இல் இடம்பெற்றனஃ ஒரு விண்வெளி ஒடிஸி, மற்றும் பெண்டெரெக்கியின் "பாலிமோர்பியா" மற்றும் "தி டெவில்ஸ் ஆஃப் லவுடான்" இன் ஒரு பகுதி தி எக்ஸார்சிஸ்ட் (1973) இல் பயன்படுத்தப்பட்டது. அவரது அனலாக் ஒருங்கிணைப்பு மதிப்பெண்ணுக்கு, ஷ்மிட் பின்வரும் கருவிகளைப் பயன்படுத்தினார்ஃ ஒரு நபிகள் நாயகம் 5, இரண்டு ஓபர்ஹீம்கள், மூக் டாரஸ் பாஸ் பெடல்கள், ஒரு கோர்க் சிஎக்ஸ்-3 உறுப்பு மற்றும் ஒரு மெல்லோட்ரான். மெலோட்ரானின் விரிவான பயன்பாட்டை ஃப்ளாஷ்பேக் காட்சியில் கேட்கலாம், அங்கு காஸ்மடோஸ் பிங்க் ஃபிலாய்டின் "செட் தி கன்ட்ரோல்ஸ் ஃபார் தி ஹார்ட் ஆஃப் தி சன்" ஐ ஒரு தற்காலிக பாதையாகப் பயன்படுத்தினார். மொத்தத்தில், "தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட ஒலிகளின் தட்டு நிச்சயமாக 'அறிவொளியின் புதிய சகாப்தத்தை' நினைவுபடுத்துகிறது", என்று ஷ்மிட் கூறினார். கனடாவின் பிரிட்டிஷ் கொலம்பியாவின் வான்கூவரில் உள்ள ஓடிக் சவுண்டில் ஜோஷுவா ஸ்டீவன்சன் இசையமைத்திருந்தார். கருப்பொருள்கள் கட்டுப்பாட்டு இயக்குனர் காஸ்மடோஸ் சமூக கட்டுப்பாட்டு வழிமுறைகள், நமது சொந்த தனிப்பட்ட, உள் கட்டுப்பாடுகள் மற்றும் மதம் நமது நனவையும் சமூகத்தையும் எவ்வாறு பாதிக்கிறது என்பதில் ஆர்வமாக இருப்பதாகக் கூறினார். இந்த தத்துவக் கருத்துக்கள் பிளாக் ரெயின்போவுக்கு அப்பால் உள்ளன, இது அடக்குமுறை மற்றும் உணர்ச்சிகளைக் கட்டுப்படுத்தும் பிரச்சினைகளை மையமாகக் கொண்ட ஒரு திரைப்படமாகும். பீட் நாவலாசிரியர் வில்லியம் எஸ். பரோஸின் அறிவியல் புனைகதை படைப்புகளைப் படிப்பதன் மூலம் காஸ்மடோஸ் இந்த கருப்பொருள்களை ஓரளவு எடுத்தார், சமூகக் கட்டுப்பாட்டைக் கையாளும் புத்தகங்கள். காஸ்மடோஸின் கூற்றுப்படி, ஆர்போரியா இன்ஸ்டிடியூட்டின் "கடுமையான வடிவியல் உலகம்" திரைப்படத்தின் கட்டுப்பாட்டு கருப்பொருளுக்கு பார்வைக்கு பொருந்துகிறது. டாக்டர் நைல் கதாபாத்திரத்திற்கு இது குறிப்பாக பொருந்தும், ஒருவர் "மிகவும் நன்கு அறியப்பட்டவர், தனக்கு ஒரு அதிகார உணர்வைத் தருவதற்காக மிகவும் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட சூழலை உருவாக்க முயற்சிக்கிறார்". எலெனாவின் மனநல சக்திகளைக் குறைப்பதற்குக் காரணமான ஒளி முக்கோணம் மற்றொரு கட்டுப்பாட்டு சின்னமாகும். இந்த நிறுவனத்தின் ஏராளமான பிரதிபலிப்பு மேற்பரப்புகள்-ஹால்வேக்களில் உள்ள சுவர்கள், சிகிச்சை அறையில் உள்ள மாபெரும் கண்ணாடி துண்டு, முடிவிலி-பிரதிபலிப்பு சென்சனாட் அறை, மார்கோவின் கண்ணாடிகள்-இந்த யோசனையை ஓரளவு சுட்டிக்காட்டலாம். பல பண்டைய கலாச்சாரங்களுக்கு, கண்ணாடி சுய விழிப்புணர்வு, நனவு மற்றும் புத்திசாலித்தனத்தின் அடையாளமாக இருந்தது, ஆனால் பெருமை மற்றும் vanity.Lurker, மான்ஃப்ரெட்டின் ஆதாரமாகவும் இருந்தது. (2003). ஒரே கருத்தை விளக்குங்கள். சாவோ பாலோஃ மார்டின்ஸ் ஃபோன்ட்ஸ். ஆர்போரியா இன்ஸ்டிடியூட்டின் உட்புற வடிவமைப்பிற்கான காட்சி குறிப்பு டிஎச்எக்ஸ் 1138 ஆகும். 1980 களில் வட அமெரிக்காவின் அரசியல் சூழலை பிரதிபலிப்பதன் மூலம் படத்தின் கட்டுப்பாட்டு லீட்மோடிஃப் ஒரு நுட்பமான வழியில் காட்டப்பட்டுள்ளது. பிளாக் ரெயின்போவுக்கு அப்பால் "ரீகன் சகாப்த காய்ச்சல் கனவு" என்று அழைக்கப்படுகிறது. அதன் மனச்சோர்வு, பனிப்போர் மனநிலை மறைந்த அமெரிக்க ஜனாதிபதியின் ஒப்புதல்களைக் கொண்டுள்ளது-ரொனால்ட் ரீகனின் தீய தொலைக்காட்சி உரையின் ஒரு கிளிப் மூலம்-மற்றும் முன்னாள் பனாமேனிய ஜெனரலும் குற்றவாளியுமான போதைப்பொருள் பிரபு மானுவல் நோரியேகா (டாக்டர் நைலின் "நோரியேகா" ஜாக்கெட்). மத்திய அமெரிக்க சர்வாதிகாரி "ஈரான்-கான்ட்ரா" ஊழலில் நேரடியாக தொடர்பு கொண்டிருந்தார். நிகரகுவாவின் இடதுசாரி கொரில்லாக்களாகிய சாண்டிநிஸ்டாஸுக்கு எதிரான நோரியேகா போராட்டத்திற்கு சிஐஏ மற்றும் பென்டகன் ஆதரவு அளித்தன. ஈரானுக்கு சட்டவிரோதமாக ஆயுதங்களை விற்பனை செய்ததன் மூலம் கிடைத்த லாபத்தின் மூலம் நோரியேகாவின் இராணுவ பிரச்சாரத்திற்கு சிஐஏ நிதியளித்தது. நோரீகாவின் போதைப்பொருள் கடத்தல் குறித்தும் சிஐஏ கண்மூடித்தனமாக இருந்தது. அடையாளம் கருப்பு ரெயின்போவுக்கு அப்பால் மற்றொரு முக்கிய கருப்பொருள் அடையாளம். திரைப்படத்தின் போக்கில் டாக்டர் நைல் ஆளுமையின் ஒரு தீவிரமான மாற்றத்தை அனுபவிக்கிறார், அதன் வேர்கள் 1966 ஆம் ஆண்டில் மெர்குரியோ ஆர்போரியாவின் மேற்பார்வையின் கீழ் அவருக்கு ஏற்பட்ட பயங்கரமான போதைப்பொருள் அனுபவத்தில் உள்ளன. அவரது நிழல் பக்கத்திற்கு வெளிப்பட்டதால் அவரது மனம் மட்டுமல்ல, அவரது உடலும் மிகவும் ஊனமுற்றதுஃ பாரி ஒரு விக் மற்றும் காண்டாக்ட் லென்ஸ்கள் போன்ற உபகரணங்களைப் பயன்படுத்த வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். பல லவ்கிராஃப்டியன் கதாநாயகர்களைப் போலவே, பாரி நைல் இறுதியில் ஒரு பரிதாபகரமான கதாபாத்திரம்ஃ அவரது தொலைநோக்கு அறிவு, கட்டுப்படுத்தப்பட்ட நடத்தை மற்றும் கவனமாக கட்டுப்படுத்தப்பட்ட பணிச் சூழல் ஆகியவை அவரது மனதில் எரியும் பகுத்தறிவற்ற மற்றும் குழப்பத்தின் சக்திகளில் ஆதிக்கம் செலுத்த முடியவில்லை. இறுதியில், மருத்துவர் ஒரு உடல் மற்றும் உளவியல் மாற்றத்திற்கு ஆளாகிறார், அங்கு அவர் அனைத்து கட்டுப்பாட்டையும் இழந்து பைத்தியக்காரத்தனத்திற்கு ஆளாகிறார். 1960 களின் "பேபி பூமர்ஸ்" பற்றிய விமர்சனம் மற்றும் 1980 களின் பழமைவாத பின்னடைவு காஸ்மடோஸ் பேபி பூமர்களின் ஆன்மீக இலட்சியங்களை விரும்பாததை ஒப்புக்கொள்கிறார், இது பிளாக் ரெயின்போவுக்கு அப்பால் அவர் உரையாற்றும் ஒரு பிரச்சினை. அவரைப் பொறுத்தவரை, மாற்று நம்பிக்கை முறைகளுக்கான பூமர்களின் தேடல் அவர்களை மாயமந்திரத்தின் இருண்ட பக்கத்தில் ஈடுபட வைத்தது, இது ஆன்மீக அறிவொளிக்கான அவர்களின் தேடலை சிதைத்தது. மன-விரிவாக்க நோக்கங்களுக்காக சைக்கடெலிக் மருந்துகளின் பயன்பாடும் ஆராயப்படுகிறது, இருப்பினும் காஸ்மடோஸ் அதை எடுத்துக்கொள்வது "இருண்ட மற்றும் தொந்தரவாக இருக்கிறது", இது "மலர் குழந்தைக்கு நேரடி எதிர்ப்பில் நிற்கும் சைக்கடெலியாவின் பிராண்ட், மேஜிக் காளான் அமைதி பயணம்" என்று ஒரு விமர்சகர் எழுதினார். யுஜிஓ நெட்வொர்க்குகளின் ஜோர்டான் ஹாஃப்மேன் இரண்டு கூறுகளையும் குறிப்பிட்டார், அவரது மதிப்பாய்வில், திரைப்படத்தில் சில "நல்ல புதிய சகாப்த விஞ்ஞானிகள் நனவை மாற்றும் மருந்துகளுடன் தங்கள் சோதனைகளை ஒரு இளம் பெண்ணைப் பிறழ்வுபடுத்த அனுமதித்துள்ளனர்"-இந்த விஷயத்தில், எலெனா. ஒரு உயர்ந்த மனிதனை உருவாக்குவதற்கான டாக்டர் ஆர்போரியாவின் பணி இறுதியில் ஏன் தோல்வியடைந்தது என்பதை காஸ்மடோஸ் விளக்குகிறார்ஃ ஜெர்மன் திரைப்பட விமர்சகர் ஹாக் லெஹ்மன், ஃபாதர் சன் ஹோலி கோர் இல் எழுதும் சி. எச். நெவெல் மற்றும் ஃப்ளட் இதழின் மைக் லெஸ்யர் ஆகியோர் காஸ்மடோஸின் செய்தியை சுருக்கமாகக் கூறுகின்றனர் பிளாக் ரெயின்போவுக்கு அப்பால் மற்றும் அவரது அடுத்த படம் மாண்டி 1960 களின் முற்போக்கான சமூக, அரசியல் மற்றும் கலாச்சார கற்பனாவாதங்கள் (டாக்டர் ஆர்போரியாவால் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்பட்டது மற்றும் அவரது நிறுவனத்துடன் அவரது அசல் திட்டங்கள்) தவறானது, ஏனெனில் அவை ஆல்டஸ் ஹக்ஸ்லி மற்றும் திமோதி லியரி ஆகியோரின் கருத்துக் கதவுகளுக்கு அப்பால் உள்ளவற்றிற்கு இன்னும் தயாராக இல்லை, இதனால் பழமைவாத, வலதுசாரி 1980 களின் வடிவத்தில் எதிர் இயக்கத்தை அழைத்தது (பாரி பிரதிநிதித்துவப்படுத்தினார்) அதேபோல், ஹாலிவுட் ரிப்போர்ட்டரின் சைமன் ஆப்ராம்ஸ் மற்றும் ஸ்டீவன் பூன் ஆகியோரும் 1980 களின் அமெரிக்க பழமைவாத உரிமை குறித்து காஸ்மடோஸின் கடுமையான விமர்சனங்களை குறிப்பிடுகின்றனர். இந்த காரணத்திற்காக லெஹ்மன், மேற்கூறிய தனது சினிமா கட்டுரையில், பிளாக் ரெயின்போவுக்கு அப்பால் ஈஸி ரைடர் மற்றும் லாஸ் வேகாஸில் பயம் மற்றும் வெறுப்பு ஆகியவற்றில் காணப்படும் சமூக மற்றும் அரசியல் கருப்பொருள்களின் "இன்னும் மேம்பட்ட பதிப்பு" என்று அழைக்கிறார். படத்தின் விமர்சன ரீதியான வரவேற்பு முதலில் "ஒருவித முடக்கப்பட்டது, முற்றிலும் எதிர்மறையாக இருந்தது" என்று வரவேற்பு காஸ்மடோஸ் குறிப்பிட்டார், ஆனால் இது டிரிபெகா 2011 க்குப் பிறகு சிறந்த விமர்சனங்களைப் பெறத் தொடங்கியது. இந்த படம் 36 விமர்சனங்களின் அடிப்படையில் ராட்டன் டொமாடோஸில் 61 சதவீதம் ஒப்புதல் மதிப்பீட்டைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் சராசரியாக 6.30/10 மதிப்பெண் பெற்றுள்ளது. எதிர்மறையான விமர்சனங்கள் பொதுவாக சதித்திட்டத்தின் சர்ரியல் பகுத்தறிவற்ற தன்மை மற்றும் ஆழமற்ற பேஸ்டிச்சின் குற்றச்சாட்டுகளில் கவனம் செலுத்தின; பிட்ஸ்பர்க் போஸ்ட்-கெசெட்டின் டோனி நார்மன் இதை "அனைத்து சூழலும் எந்த பொருளும் இல்லை" என்று அழைத்தார், மேலும் தி நியூயார்க் டெய்லி நியூஸின் ஜோ நியூமையர் இதை ஒரு சலிப்பான தோல்வி என்று அழைத்தார். தி பாஸ்டன் குளோப்பின் மார்க் ஃபீனி, ஒரு குறும்படத்திற்கு மிகவும் பொருத்தமான கருத்துடன், "அது ஈர்க்கக்கூடிய வகையில் நீடித்தது-அது ஒடுக்குமுறையாக மாறும் வரை, பின்னர் அர்த்தமற்றது, பின்னர் சிரிப்புக்குரியது" என்று மேற்கோள் காட்டினார். எம்எஸ்என் இன் வில்லியம் கோஸ் போன்ற சில கலவையான விமர்சனங்கள், படத்தின் சர்ரியல் வளிமண்டலம் மற்றும் சிந்த் ஸ்கோரைப் பாராட்டின, இது "பைத்தியக்காரத்தனமான கோப்பை அல்ல" என்று கண்டறிந்த போதிலும், ஆஸ்டின் குரோனிக்கலின் மர்ஜோரி பாம்கார்டன் இந்த திரைப்படத்தை விவரிக்க முடியாதது மற்றும் புரிந்துகொள்ள முடியாதது என்று குறிப்பிட்டார், இருப்பினும் காட்சிகளைப் பாராட்டினார். தி நியூயார்க் டைம்ஸின் ஜீனெட் கேட்ஸௌலிஸும் ஒரு கலவையான விமர்சனத்தைக் கொடுத்தார், நள்ளிரவு திரைப்படங்களின் ரசிகர்களுக்கான முறையீட்டை எடுத்துரைத்தார். தி நியூயார்க் போஸ்ட்டின் லூ லுமெனிக் இதை "கிட்டத்தட்ட இரண்டு மணி நேரம் ஒரு எரிமலை விளக்கைப் பார்ப்பதற்கு சமமான படம்" என்று அழைத்தார். நேர்மறையான விமர்சனங்கள் டைம் அவுட்டின் மாட் சிங்கர் போன்ற வழிபாட்டு முறையீட்டை எடுத்துரைத்தன, அவர் சவாலான, சர்ரியல் நள்ளிரவு திரைப்படங்களின் வருகையை வரவேற்றார். தி ஏ. வி. யின் அலிசன் வில்மோர் கிளப் அதன் பாணி மற்றும் தைரியமான வடிவத்தைப் பாராட்டி பி + மதிப்பீடு செய்தது. பிலிம் த்ரெட்டின் டான் ஆர். லூயிஸும் படத்தைப் பாராட்டினார், "ஒரு சினிமா ரசிகராக நான் காஸ்மடோஸ் காட்டிய விவரங்களுக்கு கட்டுப்பாடு மற்றும் கவனத்தை ஈர்த்தேன்" என்று கூறினார். இருப்பினும், 2010 களின் இரண்டாம் பாதியில், பிளாக் ரெயின்போவுக்கு அப்பால் ஒரு முக்கியமான மறுபரிசீலனை செய்யப்பட்டுள்ளது. இந்த படம் முதலில் 2012 மற்றும் 2013 ஆம் ஆண்டுகளில் ராட்டன் டொமாடோஸில் 49 சதவீத மதிப்பெண்களுடன் தொடங்கியபோது, இது டொமாடோமீட்டரில் படிப்படியாக 61 சதவீதமாக உயர்ந்தது, குறிப்பாக 2018 ஆம் ஆண்டில் காஸ்மடோஸின் இரண்டாவது திரைப்படமான மாண்டியின் பரந்த, மிக முக்கியமான வெளியீட்டிற்குப் பிறகு. 2017 ஆம் ஆண்டில் இன்வெர்ஸுக்காக எழுதுகையில், பாப் கலாச்சார விமர்சகர் ஐசக் ஃபெல்ட்பெர்க் பிளாக் ரெயின்போவுக்கு அப்பால் தனது இளமையின் அறிவியல் புனைகதை மற்றும் திகில் திரைப்படங்களுக்கான காஸ்மடோஸின் சொந்த ஏக்கம் பற்றிய ஒரு பரிசோதனை என்று பாராட்டினார்; "காஸ்மடோஸ் ஒரு மாற்று '80களை கற்பனை செய்கிறார், அதில் அவர்களின் அழகியல் மிகவும் முழுமையாக வெளிப்படுத்தப்படலாம், அவை உடல் வடிவத்தை எடுத்துக்கொள்கின்றன, கலாச்சார நினைவகத்தின் மூடுபனி போல ஆர்போரியா இன்ஸ்டிடியூட் வழியாக கசிகின்றன" என்று அவர் எழுதினார். தொழில்முறை விமர்சகர்களின் பல்வேறு சிறந்த பட்டியல்களில் இந்த படம் இடங்களைப் பெற்றுள்ளது-தி பிளேலிஸ்ட்டின் 2016 ஆம் ஆண்டின் 21 ஆம் நூற்றாண்டின் 50 சிறந்த அறிவியல் புனைகதை திரைப்படங்கள், தி ஃபிலிம் ஸ்டேஜின் 2016 ஆம் ஆண்டின் 21 ஆம் நூற்றாண்டின் 50 சிறந்த அறிவியல் புனைகதை திரைப்படங்கள், ஃபாண்டரின் 2016 ஆம் ஆண்டின் நூற்றாண்டின் சிறந்த அறிவியல் புனைகதை (இதுவரை), மற்றும் டேஸ்ட் ஆஃப் சினிமாவின் 2017 ஆம் ஆண்டின் 10 முற்றிலும் அற்புதமான அறிவியல் புனைகதை திரைப்படங்களில் (இதுவரை). 2016 ஆம் ஆண்டு தி ஹாலிவுட் ரிப்போர்ட்டருக்கு அளித்த பேட்டியில், மாட் டஃபர், ஸ்ட்ரேஞ்சர் திங்ஸ் என்பது பியாண்ட் தி பிளாக் ரெயின்போவுக்கு நேரடி அஞ்சலி என்று குற்றச்சாட்டுகள் குறித்து ஆச்சரியத்தை வெளிப்படுத்தினார், இது அவர் இதற்கு முன்பு பார்த்ததில்லை என்று கூறினார், அதே நேரத்தில் ரோஸ் டஃபர் அதை "கொஞ்சம்" பார்த்ததாக ஒப்புக்கொண்டார். மேற்கோள்கள் வெளி இணைப்புகள் 2010 திரைப்படங்கள் 2010 அறிவியல் புனைகதை திகில் திரைப்படங்கள் ஆங்கில மொழி கனேடிய திரைப்படங்கள் 1983 இல் அமைக்கப்பட்ட திரைப்படங்கள் 1966 இல் அமைக்கப்பட்ட திரைப்படங்கள் வான்கூவர் பிலிம்ஸில் படமாக்கப்பட்ட திரைப்படங்கள் 1980 களில் அமைக்கப்பட்ட திரைப்படங்கள் 1960 களில் அமைக்கப்பட்ட கனேடிய அறிவியல் புனைகதை திகில் திரைப்படங்கள் பனோஸ் காஸ்மடோஸ் 2010 இயக்கிய முதல் திரைப்படங்கள் மிகையதார்த்தவாத திரைப்படங்கள் 2010 களின் ஆங்கில மொழி திகில் திரைப்படங்கள் 2010 களின் கனேடிய திரைப்படங்கள்