Perikeiromene
'தி கேர்ள் வித் ஹெர் கட் ஷார்ட்' என்று மொழிபெயர்க்கப்பட்ட 'பெரிகைரோமீன்' (Perikeiromene) என்பது மெனாண்டர் (342/41-292/91 BC) எழுதிய நகைச்சுவைப் படம், இது பாப்பிரஸில் ஓரளவு மட்டுமே பாதுகாக்கப்படுகிறது. மதிப்பிடப்பட்ட மொத்த 1030 முதல் 1091 வரிகளில், சுமார் 450 கோடுகள் (40 முதல் 45 சதவீதம் வரை) எஞ்சியுள்ளன. பெரும்பாலான செயல்கள் அவற்றின் தொடக்கத்தையும் முடிவையும் கொண்டிருக்கவில்லை, தவிர சட்டம் I மற்றும் II க்கு இடையிலான மாற்றம் இன்னும் உள்ளது. இந்த நாடகம் முதன்முதலில் கிமு 314/13 இல் நிகழ்த்தப்பட்டிருக்கலாம் அல்லது வெகு காலத்திற்குப் பிறகு நிகழ்த்தப்படவில்லை. கதைக்களம் அநேகமாக கொரிந்துவில் அமைக்கப்பட்டுள்ளது, இந்த நாடகம் நல்லிணக்கத்தின் நாடகமாகும். இது கொரிந்திய கூலிப்படை வீரரான போலேமானுக்கும் அவரது பொது சட்ட மனைவி (பல்லகே) கிளைகெராவுக்கும் இடையிலான உறவை மையமாகக் கொண்டுள்ளது. சிப்பாயின் குடும்ப வன்முறைச் செயல் தொடர்ச்சியான நிகழ்வுகளைத் தூண்டுகிறது, இது கிளைகெரா தனது தந்தையைக் கண்டுபிடித்ததிலும், பொலெமோனுடன் நல்லிணக்கம் மற்றும் திருமணத்திலும் உச்சக்கட்டத்தை அடைகிறது. நாடகத்தின் தோல்வியுற்ற தொடக்கத்தில் போல்மோனின் வீட்டிலிருந்து கிளைகெரா பறந்திருக்கலாம். சமீபத்தில் வெளிநாட்டில் சண்டையிட்டு திரும்பிய அந்த சிப்பாய், தனது அடிமை சோசியஸிடமிருந்து, கிளைகெரா பக்கத்து வீட்டுக்காரரின் மகன் மோஷியனைத் தழுவியிருப்பதைக் கண்டார். மோஷியன் அவளைக் காதலிப்பதால் அவளைப் பின்தொடர்ந்து வருகிறார். வன்முறையான பொறாமையில், போலிமோன் கிளைகேராவின் நீண்ட முடியை வெட்டுகிறார். கிளைகெரா பக்கத்து வீட்டு பணக்காரப் பெண்மணியான மிர்ரினிடம் தஞ்சம் அடைகிறார். தாமதமான முன்னுரையில், அக்னோயா (அறியாமை என்ற உருவம்) மிர்ரினின் மகன் மோஷியன், உண்மையில், கிளைகெராவுக்கு மட்டுமே தெரியும், பிறப்பால் அவரது சகோதரர், அதனால்தான் அவர் தன்னைத் தழுவிக்கொள்ள அனுமதித்தார் என்பதை வெளிப்படுத்துகிறார். மோஷியோன் அவளுடன் சேர்ந்து அம்பலப்படுத்தப்பட்டு, இப்போது இறந்த அதே பெண்ணால் மிர்ரினுக்கு வழங்கப்பட்டது, அவர் கிளைகேராவை பராமரித்து வளர்த்தார். சட்டம் II இல், அடிமை டாவோஸ் கிளைகெரா தங்கள் வீட்டிற்குள் நுழைந்ததற்கு பொய்யாக கடன் வாங்க முயற்சிக்கிறார், மேலும் மோஷியன் தனது மறுமனையாட்டியாக மாற முடிவு செய்துள்ளதாக தவறாக நம்புகிறார். இருப்பினும், தனது தாயார் தன்னைத் தன்னிடமிருந்து விலக்கி வைத்திருப்பதை அவர் காண்கிறார். மூன்றாம் சட்டத்தில், பல ஆண் அடிமைகள், ஒரு பெண் புல்லாங்குழல்-வீரர் மற்றும் ஒரு பன்றியுடன் ஒரு சமையல்காரர் அடங்கிய ஒரு நகைச்சுவையான இராணுவத்தின் தலைமையில் மிர்ரினின் வீட்டைத் தாக்க போலிமோன் முயற்சிக்கிறார், ஆனால் அவரது மூத்த நண்பர் பட்டைகோஸ் அவரை அதிலிருந்து வெளியேற்றுகிறார். நான்காம் சட்டத்தில், பொலெமோனின் வேண்டுகோளின் பேரில் கிளைகேராவுடன் பேச்சுவார்த்தை நடத்த பட்டைகோஸ் முயற்சிக்கிறார். மோஷியன் ரகசியமாக அவர்களைக் காதுகொடுத்துக் கேட்கும்போது, கிளைகெரா அவரைத் தழுவியதைப் பற்றிய உண்மையைச் சொல்கிறார், மேலும் போல்மோனின் வீட்டிலிருந்து அவளுக்காக தனது பொருட்களை மீட்டெடுக்கும்படி கெஞ்சுகிறார், அதில் அவள் வெளிப்படுத்தப்பட்ட குழந்தை ஆடைகள் உட்பட. இதன் விளைவாக, கிளைகெரா மற்றும் மோஷியன் இருவரும் தான் தனது செல்வத்தை இழந்த பிறகு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு வெளிப்படுத்திய குழந்தைகள் என்பதை பட்டைகோஸ் கண்டுபிடித்தார், மேலும் அவரது மனைவி பிரசவத்தில் இறந்தார். இதன் விளைவாக, கிளைகெரா குற்றம் சாட்டப்பட்ட போல்மோனை மன்னித்து அவரை திருமணம் செய்து கொள்கிறார், அதே நேரத்தில் பட்டைகோஸ் மோஷியனை மற்றொரு பெண்ணுக்கு திருமணம் செய்து வைக்கிறார். கதாபாத்திரங்கள் போல்மோன், கூலிப்படை சிப்பாய் சோசியாஸ், போல்மோன் அல்லது கொடி லெப்டினன்ட் கிளைகேராவின் அடிமை, போல்மோனின் மறுமனையாட்டி டோரிஸ், போல்மோனின் பெண் அடிமை, கிளைகேராவின் பணிப்பெண் மோஷியனாக பணியாற்றுகிறார், இளம் பக்கத்து வீட்டுக்காரர், கிளைகேராவின் பாசங்களுக்கு போல்மோனின் போட்டியாளர் டாவோஸ், மோஷியன் பட்டாய்கோஸின் அடிமை, ஒரு பழைய கொரிந்தியன் அக்னோயா (அறியாமை), முன்னுரையின் பேச்சாளர் ஒரு சமையல்காரர், ஒரு பன்றி ஹப்ரோடோனனை இழுத்துச் செல்வது, பெண் புல்லாங்குழல்-வீரர் பல அடிமைகள், போல்மோனின் துணியால் கட்டப்பட்ட இராணுவத்தின் உறுப்பினர்கள் குடிபோதையில் ஆர்வமுள்ள கருப்பொருள்கள் மற்றும் சிக்கல்களின் கோரஸ் எடுத்துக்காட்டாக, டெரென்ஸின் யூனுச்சஸ் 771எஃப். இல், சிப்பாய் திராஸோ தனது ஒட்டுண்ணி நான்தோ மற்றும் அவரது சமையல்காரர் சங்காவை உள்ளடக்கிய ஒரு இராணுவத்துடன் ஹெடெரா தைஸின் வீட்டைத் தாக்க முயற்சிக்கிறார். ஆஸ்பிஸ் மற்றும் மிஸௌமெனோஸைப் போலவே, பெரிகைரோமீனில் உள்ள கூலிப்படை சிப்பாய் காதல் கதாநாயகியை திருமணம் செய்வதற்கு முன்பு காவல்துறையில் சமூகமயமாக்கப்பட வேண்டும். இறுதியில், அவரது வருங்கால மாமனார் அவர் கூலிப்படையை நன்மைக்காக கைவிட வேண்டும் என்று அறிவுறுத்துகிறார் (1016-17). இருப்பினும், தொடக்கத்திலிருந்தே, போல்மோனுக்கு தற்காப்பு மனப்பான்மை இல்லாதது விசித்திரமாகத் தெரிகிறது. அவரது அடிமை சோசியா பக்கத்து வீட்டுக்காரரின் வீட்டில் தாக்குதலுக்கு தலைமை தாங்குகிறார். இதேபோல், அவரது போட்டியாளரான இளம் மோஷியன், ஒரே மாதிரியான ஆணவம் கொண்ட சிப்பாயைப் போல செயல்படுகிறார், அவரது நல்ல தோற்றம் மற்றும் ஹெடேரா (பி. கே. 302-303), அவர் தனது அடிமை டாவோஸை கிரேக்க விவகாரங்களின் மேலதிகாரியாகவும்/நிலப் படைகளின் மார்ஷலாகவும் (Pk. 279-80), இறுதியாக அவரை உளவு பார்க்க ஒரு "சாரணராக" அனுப்பினார் (பிகே. 295). போல்மோனின் குடும்ப வன்முறைச் செயல், வலுக்கட்டாயமாக ஹேர்கட், அந்த நேரத்தில் கூலிப்படையினருடன் தொடர்புடைய வன்முறையின் பிரதிநிதியாகும். அவரை ஒரு சாத்தியமான கணவராக மீட்டெடுப்பது என்னவென்றால், முன்னுரையில் அக்னோயா (அறியாமை) தனது வன்முறைச் செயலுக்கான (பிகே) பொறுப்பை வெளிப்படையாகக் கூறுகிறது. 163-66). மேலும், அவரது நடத்தை "அடிப்படையில் ஊழல் நிறைந்த தன்மையின் வெளிப்பாட்டைக் காட்டிலும் ஒரு பிறழ்வு" என்று முன்வைக்கப்படுகிறது, இதனால் மன்னிக்கத்தக்கதாகத் தோன்றுகிறது. இந்த நாடகத்தில், மெனாண்டர் பிரிவினை மற்றும் மறு இணைப்பின் வழக்கமான சூத்திரத்தை குறிப்பாக நேர்த்தியான முறையில் கையாளுகிறார். கிளைகெராவுக்கும் பொலெமோனுக்கும் இடையிலான முறிவு இறுதியானதாகத் தோன்றும் தருணத்தில், பொலெமோனின் வீட்டிலிருந்து அவளுடைய உடமைகளை அகற்றுவதன் மூலம், அங்கீகாரக் காட்சி தொடங்குகிறதுஃ பட்டைகோஸ் அவளுடைய பிறப்பு ஆடைகளைப் பார்த்து, கிளைகேராவை தனது மகளாக அங்கீகரிக்கிறார், இது பொலெமோனுடன் அவள் சமரசத்திற்கு வழிவகுக்கிறது. அங்கீகாரக் காட்சியின் மற்றொரு முக்கியமான அம்சம் என்னவென்றால், இது சோகமான கருணையை கேலி செய்கிறது. 779 ஆம் வரிசையில், பட்டைகோஸுக்கும் அவரது மகளுக்கும் இடையிலான உரையாடல் ஒரு சோகமான ஸ்டிகோமைத்தியாவாக மாறுகிறது, இதில் கதாபாத்திரங்கள் ஒரு நேரத்தில் ஒரு வரியைப் பேசுகிறார்கள். கூடுதலாக, கதாபாத்திரங்கள் யூரிபிடியன் சோகத்தின் புகழ்பெற்ற துணுக்குகளை நகைச்சுவையாக சூழலுக்கு வெளியே மேற்கோள் காட்டுகிறார்கள் (வரி 788: யூரிபிடிஸ், வைஸ் மெலனிப்பே, எஃப்ஆர்ஜி. 484.3 KT; வரி 809: யூரிபிடிஸ், "ட்ரோஜன் வுமன்" 88). மகிழ்ச்சியான முடிவுடன், அனைத்து முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் அனைத்து பாத்திரங்களும் மாற்றப்படுகின்றன. அவர்கள் அனைவரும் விளிம்புகளில் அல்லது நகர-மாநில சமூகத்திற்கு வெளியே உள்ள நபர்களாகத் தொடங்குகிறார்கள், ஆனால் இறுதியில் அவர்கள் அந்த சமூகத்திற்குள் மிகவும் வழக்கமான பாத்திரங்களை ஏற்றுக்கொள்கிறார்கள். தெளிவற்ற குடியுரிமை கொண்ட ஒரு மறுமனையாட்டியில் இருந்து கிளைகெரா ஒரு குடிமகன் மனைவியாக மாறுகிறார். பொலெமன், மாறிவரும் கூட்டணிகளுடன் ஒரு கூலிப்படை சிப்பாய், ஒரு குடியேறிய கணவர் மற்றும் போலீஸ் குடிமகனாக மாறுகிறார். குழந்தையில்லாத விதவையான பட்டைகோஸ், ஒரு குடும்பத்தின் தலைவராக ஒரு பதவியை ஏற்றுக்கொள்கிறார், மேலும் மோஷியோன் கூட ஒரு மோசடி இளைஞனிடமிருந்து ஒரு மரியாதைக்குரிய கணவராக மாறுவார். நாடகத்தின் தொடக்கக் காட்சியை சித்தரிக்கும் இரண்டு பண்டைய பிரதிநிதித்துவங்கள் இதுவரை கண்டுபிடிக்கப்பட்டுள்ளன. இரண்டுமே பெரிகைரோமீன் என்று பொறிக்கப்பட்டுள்ளன. ஒன்று எபேசஸில் (அடுக்குமாடி குடியிருப்பு I, இன்சுலா 2) உள்ள "ஹாங்காஸ் 2" என்று அழைக்கப்படும் ரோமானிய மொட்டை மாடியில் உள்ள வீட்டின் வரவேற்பு அறையில் சிவப்பு தரையில் மங்கலான கிபி 2 ஆம் நூற்றாண்டின் சுவர் ஓவியம். மற்றொன்று, சமீபத்தில் அந்தியோகியாவில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, கிபி 3 ஆம் நூற்றாண்டின் மொசைக் ஆகும், இது நாடகத்தை மட்டுமல்ல, செயலையும் அடையாளம் காட்டுகிறது. இடமிருந்து வலமாக, ஒரு பெண் தனது ஆடையை தனது தலைமுடியை மறைக்கும் வகையில் இழுத்துச் செல்வதை ஒருவர் காண்கிறார், இராணுவ பாணி ஆடையில் (கிளாமிஸ்) ஒரு இளம், தாடி தாங்காத மனிதர் ஒரு சாப்பாட்டு படுக்கையில் உட்கார்ந்து அவளை (எபேசஸ்) அல்லது பார்வையாளர்களைப் (அந்தியோகியா) பார்க்கிறார், ஒரு முதியவர் தனது வலது கையை "உணர்ச்சிபூர்வமான சைகையில்" (எபேசஸ்) உயர்த்துகிறார் அல்லது சிப்பாயை (அந்தியோகியா) தெளிவாக சுட்டிக்காட்டுகிறார். கூடுதலாக, ஆக்ஸிரின்கஸிலிருந்து இரண்டு பாப்பிரஸ் துண்டுகள் நாடகத்தின் கதாபாத்திரங்களை விளக்கும் மை வரைபடங்களைக் கொண்டுள்ளன. அவை அநேகமாக அதே விளக்கப்பட்ட கையெழுத்துப் பிரதியைச் சேர்ந்தவையாக இருக்கலாம். P.Oxy. 2652 அக்னோயா என்று குறிக்கப்பட்ட ஒரு பெண்ணின் முன் காட்சியை வழங்குகிறது. P.Oxy. 2653 என்பது ஒரு இளம் சிப்பாயின் முகத்தைக் குறிக்கிறது, வெளிப்படையாக போல்மோன், கன்னத் துண்டுகளுடன் தலைக்கவசத்தில். வரவேற்பு மற்றும் செல்வாக்கு கராகாசிஸ் குறிப்பிடுவது என்னவென்றால், பண்டைய ரோமானிய உலகம் முழுவதும் பெரிகைரோமீன் பரவலான பரவலைக் கொண்டிருந்ததாகத் தெரிகிறது, பிலோஸ்ட்ராடஸ் (எபிஸ்ட். 16) மற்றும் ஓவிட் (அமோர்ஸ் I. 7). கால்பர்னியஸ் சிக்குலஸின் மூன்றாம் எக்லாக் பெரிகைரோமீனால் பாதிக்கப்பட்டுள்ளது என்று கொர்செனிவ்ஸ்கி கூறுகிறார். உரை பதிப்புகள் மற்றும் வர்ணனைகள் ஆங்கில மொழிபெயர்ப்புகள் குறிப்புகள் இரண்டாம் நிலை ஆதாரங்கள் வெளிப்புற இணைப்புகள் மெனாண்டர் ஹெலனிஸ்டிக் ஏதென்ஸின் நாடகங்கள்