Muriel Nezhnie Helfman
தொழில் ரீதியாக நெஷ்னி என்று அழைக்கப்படும் முரியல் நெஷ்னி ஹெல்ஃப்மேன் (பிப்ரவரி 28,1934-ஏப்ரல் 9,2002) ஒரு அமெரிக்க கலைஞர் ஆவார், முதன்மையாக 1956-1992 முழுவதும் பெரிய நாடாக்களை நெசவு செய்கிறார். 1980 களின் பிற்பகுதியில் 1979 மற்றும் 1989 க்கு இடையில் முடிக்கப்பட்ட ஆறு திரைச்சீலைகள், ஹோலோகாஸ்டின் படங்கள் மூலம் அவர் சர்வதேச கவனத்தை ஈர்த்தார். அவை முதன்முதலில் 1988 ஆம் ஆண்டில் சிகாகோவில் உள்ள "சஸாமா-பிராவர் கேலரியில்" ஒரு தொடராக காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டன. மெண்டல் கிராஸ்மேன் போன்ற நாஜி துன்புறுத்தலுக்கு ஆளானவர்களின் வரலாற்று புகைப்படங்கள் மற்றும் காங்கிரஸ் நூலகம், தேசிய ஆவணக்காப்பகம், பென்டகன் மற்றும் இஸ்ரேலில் உள்ள யாத் வாஷெம் ஆவணக்காப்பகம் ஆகியவற்றிலிருந்து நெஷ்னி சேகரித்த பிற பொருட்களை அடிப்படையாகக் கொண்டு அவர்களின் படங்கள் மற்றும் நூல்கள் உள்ளன. அவர் தயாரித்த ஆணையிடப்பட்ட படைப்புகளில் பெரும்பாலானவை மத இயல்புடையவை மற்றும் பெரும்பாலும் யூதர்களின் கருப்பொருளாகும். ஒரு குறிப்பிடத்தக்க விதிவிலக்கு முத்திரைகள், செயின்ட் லூயிஸ், மிசோரியில் உள்ள பல்கலைக்கழக நகர நூலகத்தின் படிக்கட்டுக்கு மேலே தொங்கவிடப்பட்ட இரண்டு பெரிய வளைந்த நாடாக்கள், 1971 இல் நிறைவடைந்தது. வழக்கமான செவ்வக வடிவத்தை நிராகரிக்கும் உருவப்படங்கள் அல்லது அனிமேஷன் செய்யப்பட்ட உருவங்களைக் கொண்ட பரந்த அளவிலான தனியார் கமிஷன்கள் மற்றும் சோதனைத் துண்டுகளையும் அவர் செய்தார். வாழ்க்கை வரலாறு நெஷ்னி ரஷ்யப் பேரரசில் இருந்து குடியேறிய இன யூதர்களின் குழந்தை மற்றும் தினசரி செய்தித்தாள்களில் வெளியிடப்பட்ட துன்புறுத்தப்பட்ட ஐரோப்பிய யூதர்களின் புகைப்படங்களுடன் அடிப்படையில் அடையாளம் காணப்பட்டார். அவர் மிக ஆரம்பத்தில் ஓவியம் வரைவதற்கான திறனைக் காட்டினார். 1940 களின் பிற்பகுதியில் உயர்நிலைப் பள்ளியில் இருந்தபோது, அவர் நியூயார்க் நகரில் உள்ள ஜெபர்சன் ஸ்கூல் ஆஃப் சோஷியல் சயின்ஸுக்கு சனிக்கிழமைகளில் கலைப் பாடங்களுக்காகச் சென்றார். பின்னர், தி கூப்பர் யூனியனில் உள்ள கலைப் பள்ளியில், அவர் உருவப்படங்களைத் தொடர்வதிலிருந்து தடுக்கப்பட்டு, கிராஃபிக் டிசைனில் பட்டம் பெறத் தேர்ந்தெடுத்தார். அவரது கணவர், சக கலை மாணவர் ஷெல்டன் ஹெல்ஃப்மேன் ஜெர்மனியில் நிறுத்தப்பட்டிருந்தபோது, பாரிஸ் பயணத்தின் போது தற்செயலாக திரைச்சீலை இன்னும் ஒரு சாத்தியமான சமகால கலை வடிவமாக இருப்பதை அவர் கண்டுபிடித்தார். அவர் ஃபிராங்க்ஃபர்ட் புறநகர்ப் பகுதியான ஆஃபென்பாக் ஆம் மெயின் பகுதியில் உள்ள ஆஃபென்பாக் வெர்குன்ஸ்ட்சுலெ என்ற கைவினைப் பள்ளியில் சேர்ந்தார். நெசவுத்திறனில் அவர் பெற்ற ஒரே முறையான பயிற்சி இதுவாகும். ஹெல்ஃப்மேன் குடும்பம் 1960 இல் மிசோரியில் உள்ள செயின்ட் லூயிஸுக்கு குடிபெயர்ந்தது. 1964 ஆம் ஆண்டில் கிராஃப்ட் அலையன்ஸ் கேலரியின் ஆறு நிறுவன உறுப்பினர்களில் நெஷ்னியும் ஒருவர், இது 2010 ஆம் ஆண்டு நிலவரப்படி செயின்ட் லூயிஸில் இன்னும் செயல்பட்டு வருகிறது. அவர் கிராஃப்ட் அலையன்ஸின் இயக்குநர்கள் குழுவில் 16 ஆண்டுகள் இருந்தார். கனடாவைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் மார்செல் மரோயிஸுடன் அமெரிக்கன் டேப்ஸ்ட்ரி அலையன்ஸ் (ஏடிஏ) ஏற்பாடு செய்த கனடாவின் டொராண்டோவில் 1986 ஆம் ஆண்டு நடைபெற்ற "பனோரமா இன் டேப்ஸ்ட்ரி" என்ற இரு வருட நாற்காலி கண்காட்சியில் அழைக்கப்பட்ட கலைஞராக அவர் அமெரிக்காவைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தினார். 1990 ஆம் ஆண்டில் ஓரிகானின் போர்ட்லேண்டில் உள்ள திரைச்சீலை கலைஞர்களின் சர்வதேச கூட்டமான "திரைச்சீலை மன்றத்தில்" அவர் முக்கிய பேச்சாளராக இருந்தார். இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, செயின்ட் லூயிஸில் உள்ள மிசோரி பல்கலைக்கழகத்தில் கலைக்கு அவர் செய்த பங்களிப்பிற்காக நெஷ்னிக்கு கவுரவ நுண்கலை முனைவர் பட்டம் வழங்கப்பட்டது. அவர் ஏற்கனவே அல்சைமர் நோயால் அவதிப்பட்டு வந்தார், இந்த மரியாதை 1992 இல் அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் முடிவுடன் ஒத்துப்போனது. ஜீன் ஷீசர் லிஃப்ட்மேன் மற்றும் ஐசடோர் நெஷ்னி ஆகியோரின் ஒரே குழந்தை நெஷ்னி. இரு பெற்றோர்களுக்கும் முந்தைய திருமணங்களிலிருந்து அவளை விட 8 அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட வயதுள்ள குழந்தைகள் இருந்தனர். இளம் முரியல் தனது இளைய வளர்ப்பு சகோதரி பள்ளியிலிருந்து வீட்டிற்கு வரும் வரை அவர்களின் அடுக்குமாடி குடியிருப்பில் தனியாக இருந்தார், ஏனெனில் அவரது தாயார் அவர்களின் வாழ்க்கை குடியிருப்புக்குக் கீழே உள்ள கடையில் பணிபுரிந்தார், மெதுவான தருணங்களில் மேல் மாடியில் சோதனை செய்தார். நெஷ்னி சிறு வயதிலேயே தன்னை மகிழ்விப்பதற்கான ஒரு வழியாக ஓவியம் வரையத் தொடங்கினார், மேலும் வரைவதை ரசித்த அவரது சகோதரியால் ஊக்குவிக்கப்பட்டார். அவளுக்கு ஆறு வயதாக இருந்தபோது அவளுடைய தந்தையின் மரணத்தால் அவளுடைய குழந்தைப் பருவம் மேலும் பாதிக்கப்பட்டது, பின்னர் நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவளை கவனித்துக்கொண்டிருந்த அவளுடைய சகோதரி ஒரு விசித்திரமான ரயில் விபத்தில் இறந்தார். [3] அந்த நேரத்தில், நெஷ்னி மீது அடிப்படை தாக்கத்தை ஏற்படுத்திய துன்புறுத்தப்பட்ட யூதர்களின் புகைப்படங்களை செய்தித்தாள்கள் வெளியிட்டன. நியூ ஜெர்சியின் ஜெர்சி நகரத்தின் யூதரல்லாத சுற்றுப்புறத்தில் வசிக்கும் பயிற்சி பெறாத ரஷ்ய யூத குடியேறியவர்களின் குழந்தையாக, உள்ளூர் கோவிலில் ஒரு வகுப்பில் தன்னைச் சேர்ப்பதன் மூலம் ஒரு யூதராக இருப்பதன் அர்த்தம் என்ன என்பதைக் கண்டறிய அவர் புறப்பட்டார். திறன்களைப் பெறுவது நெசவு பற்றிய அவரது அறிமுகம் அவர் பள்ளியின் ஆறாம் வகுப்பில் இருந்தபோது ஒரு தனித்துவமான முறையில் நடந்தது. ஒரு ஆசிரியர் மாணவர்கள் ரஷ்ய போர் நிவாரணத்திற்கு அனுப்ப போர்வைகளில் இணைக்கப்படக்கூடிய சதுரங்களை உருவாக்க "பள்ளமான தறிகளைப்" பயன்படுத்த வேண்டும் என்று விரும்பினார். நெசவுத்திறனில் சிறந்து விளங்கிய ஒரே மாணவரான நெஷ்னி, வகுப்பின் போது நெசவு செய்ய வேண்டும் என்றும், போர்வைகளுக்கு போதுமான சதுரங்கள் செய்யப்படும் வரை பாடத்தைக் கேட்க வேண்டும் என்றும் கூறப்பட்டது. அவர் பின்னர் நினைவு கூர்ந்தார், "பண்டைய எகிப்து மற்றும் உள்நாட்டுப் போருக்குப் பிந்தைய புனரமைப்புக் காலம் பற்றி கற்றுக்கொண்டார். அதே நேரத்தில் உழைப்புடன் வண்ணமயமான நெய்த சதுரங்களை உருவாக்கினார். 1940 களின் பிற்பகுதியிலும் 1950 களின் முற்பகுதியிலும், நியூயார்க் நகரில் ஜெபர்சன் ஸ்கூல் ஆஃப் சோஷியல் சயின்ஸில் சனிக்கிழமை கலை வகுப்புகள் எடுக்கும்போது, முரியல் ஒரு உருவப்படக் கலைஞராக மாறுவதற்கான தனது ஆர்வத்தை வலுப்படுத்தினார். பள்ளியின் ஹால்வேக்களின் சுவரில் பக்கவாட்டில் இருந்த கம்யூனிஸ்ட் பிரமுகர்களின் பெரிய உருவப்படங்கள் அவர் மீது ஆழமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தின. இருப்பினும், தி கூப்பர் யூனியனில் ஒரு மாணவராக, (1952-1955) அவர் சுருக்கத்தை நோக்கிய அந்த சகாப்தத்தின் வலுவான சார்பை எதிர்த்துப் போராடினார், மேலும் அவர் தொடர்ந்து உருவப்படமாக ஓவியம் வரைந்தால் அவர் வெளியேற வேண்டியிருக்கும் என்று கூறப்பட்டது. கல்வியியலில் ஆர்வம் மற்றும் உயர்நிலைப் பள்ளியில் பள்ளி காகிதம் மற்றும் ஆண்டு புத்தகங்களில் முந்தைய பங்கேற்பு நெஷ்னியை கிராஃபிக் டிசைனுக்கு மாற்ற தூண்டியது. அவர் அச்சு வடிவத்தில் சிறந்து விளங்கினார், திறன்களையும் ஒரு கண்ணோட்டத்தையும் பெற்றார், இது அவரது நெசவு வாழ்க்கை முழுவதும் பொருள் மற்றும் அவரது பாணியிலான அணுகுமுறை ஆகிய இரண்டையும் பாதித்தது. அவர் 1954 இல் சக கலை மாணவரான ஷெல்டன் ஹெல்ஃப்மேனை மணந்தார். 1955 ஆம் ஆண்டில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, அவர் ஜெர்மனியில் அவருடன் சேர்ந்தார், அங்கு அவர் அமெரிக்க இராணுவத்தில் நிறுத்தப்பட்டார். ஓவியம் வரைவதில் சமமான ஆர்வம் கொண்ட அவரது கணவர், பணியில் தனது நேரத்தை செலவிட வேண்டியிருந்தபோது, அவர்களின் திருமணத்திற்கு அழுத்தம் கொடுப்பதை உணர்ந்த அவர், பிற படைப்பு விற்பனை நிலையங்களைத் தேடத் தொடங்கினார். பாரிஸ் பயணத்தின் போது நெஷ்னி திரைச்சீலை இன்னும் ஒரு சாத்தியமான சமகால கலை வடிவமாக இருப்பதை கண்டுபிடித்தார். அன்று அவர் கவனித்ததை விட சிறந்த உதாரணங்களை நெசவு செய்ய முடியும் என்று உறுதியாக நம்பி, அவர் பிராங்பேர்ட்டின் புறநகர்ப் பகுதியான ஆஃபென்பாக் ஆம் மெயின் பகுதியில் உள்ள ஆஃபென்பாக் வெர்குன்ஸ்ட்சுலெ என்ற கைவினைப் பள்ளியில் சேர்ந்தார். அவர் ஜெர்மன் மொழி பேசவில்லை என்றாலும், அவரது பயிற்றுவிப்பாளர்களும் ஆங்கிலம் பேசவில்லை என்றாலும், நெசவுத் துறையில் அவருக்கு வழங்கப்பட்ட ஒரே முறையான பயிற்சி இதுவாகும். ஹெல்ஃப்மேனின் பணி சுற்றுப்பயணத்திற்குப் பிறகு, அவர்கள் நியூ ஹேவன், சி. டி. க்கு குடிபெயர்ந்தனர், அங்கு அவர் யேல் பல்கலைக்கழகத்தில் மாஸ்டர் ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸ் பட்டம் பெற்றார், மேலும் அவர்களின் இரண்டு குழந்தைகளான இலிஷா மற்றும் ஜொனாதன் பிறந்தனர். இந்த குடும்பம் 1960 இல் செயின்ட் லூயிஸ் மிசோரிக்கு குடிபெயர்ந்தது. ஜெர்மனியில் உள்ள அவரது பயிற்றுவிப்பாளர்களுடனான மட்டுப்படுத்தப்பட்ட தகவல்தொடர்புகளின் விளைவு தெளிவாகத் தெரிந்தது, ஏனெனில் நெஷ்னி தறியை அமைப்பதற்கும், எந்த பொருட்கள் சிறப்பாக செயல்படும் என்பதைக் கற்றுக்கொள்வதற்கும் தொழில்நுட்பங்கள் மூலம் போராட வேண்டியிருந்தது. இருப்பினும், அவர் விரைவில் நாடாக்களைத் தயாரிக்கத் தொடங்கினார். 1963 வாக்கில், அவர் ஒரு உள்ளூர் குழந்தைகள் மருத்துவமனைக்கு ஒரு நெய்த கமிஷனை முடித்தார், 1967 ஆம் ஆண்டில், தனது முதல் பெரிய கமிஷனை முடித்தார், ஆதியாகமம், 132 "x 84". தசாப்தத்தின் இறுதிக்குள் குறைந்தது 16 ஃப்ரீஃபார்ம் அல்லது ரெக்டிலினியர் அல்லாத நாடாக்களையும் அவர் நெய்தார். சிலர் "சிறிய மக்கள்" என்று அழைக்கப்பட்டனர், மிகப்பெரிய பரிமாணத்தில் 24 க்கு கீழ் அளவிடப்பட்டனர் மற்றும் பொதுவாக அடிப்பகுதியில் செவ்வக வடிவில் மட்டுமே இருந்தனர். பலர் மிகவும் "பழமையானவர்கள்" என்று தோன்றினர். பொதுவாக, அவை இரண்டு வண்ண வார்புகளில் நெய்யப்பட்டன. முதலில் அவரது நூலை நூல் செய்ய பயன்படுத்தப்பட்டது, இரண்டு வண்ண வார்ப்ஸ் அவரது நெசவுகளின் கையொப்ப அம்சமாக மாறியது. மற்றொரு குழு, முதன்மையாக 1968-69 இல் நெய்தது, பெரிய தைரியமான பெண் உருவங்களைக் கொண்டிருந்தது, அதன் கைகளும் உடற்பகுதியும் வட்ட வடிவத்தில் வளைந்த ஆர்மேச்சர்களில் தொங்கவிடப்பட்டுள்ளன. ஒப்பிடுகையில், இந்த காலகட்டத்தில் நெய்த தனியார் வாடிக்கையாளர்களுக்கான கமிஷன்கள் சிக்கலான நெய்த விவரங்கள் மற்றும் சிக்கலான படங்களுடன் வடிவமைப்பில் வியக்கத்தக்க வகையில் முறையானவை. ஒடிஸி 60 "x 60" 1967 ஆம் ஆண்டில் ஒரு தனியார் கமிஷனாக நெய்யப்பட்டது; "லிட்டில் பீப்பிள்" தொடரின் வழக்கமான 1968 இல் நெய்யப்பட்ட பெரிய தழுவல் 41 "x 29"; மற்றும் 1969 இல் நெய்யப்பட்ட லோரெலி 58 "x 47" என்பது ஆர்மச்சர்களில் காட்டப்படும் பெரிய பெண் உருவங்களில் ஒன்றாகும். நெஷ்னியின் ஆரம்பகால வாழ்க்கையில் உருவாக்கப்பட்ட பரந்த அளவிலான பாணிகளை மூன்று திரைச்சீலைகள் விளக்குகின்றன. செயின்ட் லூயிஸுக்கு வந்த உடனேயே, உள்ளூர் கலைஞர்கள் தங்கள் படைப்புகளை விற்க வாய்ப்பு இல்லை என்று கலைக் காட்சியை மதிப்பிட்டார். 1964 ஆம் ஆண்டில், கிராஃப்ட் அலையன்ஸ் கேலரியின் ஆறு நிறுவன உறுப்பினர்களில் நெஷ்னியும் ஒருவர், இது 2010 ஆம் ஆண்டு நிலவரப்படி செயின்ட் லூயிஸ், மிசோரியில் இன்னும் செயல்பட்டு வருகிறது. அவர் கிராஃப்ட் அலையன்ஸின் இயக்குநர்கள் குழுவில் 16 ஆண்டுகள் இருந்தார். கேலரிக்கு அருகில் வசித்து வந்த அவர், பிரச்சினைகளைத் தீர்க்க அடிக்கடி அழைக்கப்படும் நபராக ஆனார். முக்கிய ஆணையங்கள் மத கட்டிடக்கலை மாநாட்டு கண்காட்சிக்கான கில்ட் 1969 ஆம் ஆண்டில் நெஷ்னிக்கு ஆதியாகமத்திற்கான தகுதி விருதையும், 1971 மற்றும் 1972 ஆம் ஆண்டுகளில் கெளரவமான குறிப்புகளையும் வழங்கியது. கிராஃபிக் சின்னங்கள் மற்றும் புத்தகங்களைப் பற்றிய குறிப்புகளை சித்தரிக்கும் இரண்டு வளைந்த பேனல்கள் ஒவ்வொன்றும் 80 "x 192" கொண்ட முத்திரைகளைத் தவிர, 1970 களின் முதல் 5 ஆண்டுகளில் மத நிறுவனங்களுக்கு 11 திரைச்சீலைகளை அவர் தயாரித்தார். யாக்கோபின் கனவின் மூன்று தனித்துவமான விளக்கங்கள் இதில் அடங்கும். 1971 செயின்ட் லூயிஸ் பதிப்பு, ஒரு பேழை திரைச்சீலை, 216 "x 96" அளவும், 1973 பார்மிங்டன் ஹில்ஸ், எம்ஐ, பேழை திரைச்சீலை 256 "x 120" அளவும் இருந்தது. 1975 பாஸ்டன் ஜேக்கப்ஸ் ட்ரீம் என்பது நியூயார்க் நகரில் எட்வர்ட் ஃபீல்ட்ஸ் இன்க் நிறுவனத்தால் ரகூக்கிங்கில் புனையப்பட்ட ஒரு முக்கோண வடிவமாகும். எக்ஸோடஸ், முந்தைய மிகப்பெரிய 414 சதுர கி. மீ. அடி. பேழையின் திரைச்சீலை கூட இந்த நுட்பத்தில் புனையப்பட்டது. பெரிய கமிஷன்களுக்கு ஒழுங்கற்ற வடிவங்களை உற்பத்தி செய்வதற்கான ஒரு திறமையான வழிமுறையாக ஹூக்கிங் இருந்தது. நெஷ்னியின் ஸ்டுடியோ ஹெல்ஃப்மேன்ஸ் வீட்டின் அடித்தளத்தில் அமைக்கப்பட்டது, அங்கு மூன்று தறிகள் பயிற்சியாளர்களுக்கு பகலில் நெசவு செய்ய உதவியது, மேலும் முரியல் இரவில் வேலை செய்து இந்த திட்டங்களுக்குத் தேவையான நெசவு அளவை நிறைவேற்ற முடிந்தது. முழு ஹெல்ஃப்மேன் குடும்பமும் ஸ்டுடியோ வாழ்க்கையின் விவரங்களில் ஈடுபட்டது, தேவைப்படும்போது விவரங்களை முடிக்க உதவியது. 1960 களில் பாப் கலையின் தோற்றம் 1970 களில் உருவப்படம் மற்றும் அச்சு ஊடகங்கள் இரண்டையும் நோக்கிய அவரது திசையை வலுப்படுத்தியது. ஓவியக் கலைஞரான ஹெலினா ஹெர்ன்மார்க்கின் படைப்புகளை அவர் கண்டுபிடித்தபோது யதார்த்தமான படங்களை இணைப்பதற்கான சுதந்திரம் உயர்ந்தது. ஹெர்ன்மார்க் சமகால பொருள் மற்றும் கையெழுத்துப் பிரதியைப் பயன்படுத்தியது மட்டுமல்லாமல், அவரது பாணி "பார்வையாளர் தூரத்திலிருந்தும் நெருக்கமான வரம்பிலும் பார்த்ததில் உள்ள முரண்பாடுகளால் உருவாக்கப்பட்டது". 1970 களில் நெஷ்னியின் முதல் பெரிய தனிப்பட்ட படைப்பு 1971 இல் 60 "x 138" வைல்ட் செர்ரி சார்ம்ஸ் ஆகும். ஹாலோவீன் ஆடைகளை அணிந்த ஐந்து குழந்தைகள் (நெஷ்னியின் மகன் ஜோனோதன் உட்பட) பார்வையாளரின் வலது பக்கத்தில் போஸ் கொடுக்கிறார்கள், அவர்களில் இருவரின் உயிரை விட பெரிய முகங்கள் இடதுபுறத்தில் உள்ளன. பெரிய வட்டங்கள் உருவங்களுக்கு முன்னால் செர்ரி சார்ம் சாக்லேட் ரேப்பரின் எழுத்துக்களுடன் திரைச்சீலை முழுவதும் பக்கவாட்டில் ஓடுகின்றன. அவரது மிகவும் லட்சியமான செங்குத்தான நட்சத்திர வடிவிலான விண்மீன் தொகுப்பு உட்பட பல புதுமையான அடையாளப் படைப்புகள் பின்பற்றப்பட்டன, இது 84 இல் பரவியிருந்தது. தூரத்தில் உள்ள யதார்த்தமான படங்களாகத் தோன்றும் ஆனால் ஒரு சில அடி தூரத்தில் பார்க்கும்போது அடையாளம் காண முடியாத வண்ணத் துறைகளாக மாறும் இருவகைகளுக்கு இடையேயான நெஷ்னியின் சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகள் ஷைனிங் நைட், பளபளப்பான மைலரின் பின்னணியில் நப்பி பழுப்பு நிற பருத்தியில் நெய்யப்பட்ட ஒரு உருவப்படம், மற்றும் நாடெர், இது மிக நீளமானது, 39 "x188", ரால்ப் நாடெரின் கண் மற்றும் புருவங்களின் உருப்பெருக்கம். பொதுவாக, அவர் கோடுகளின் வடிவத்தை மாற்றுவதன் மூலம் படங்களை உருவாக்கினார். நாடார் விஷயத்தில் விவரங்கள் சங்கிலி அல்லது தாள செங்குத்து கோடுகளுடன் ஒட்டிக்கொள்வது போல் தோன்றுகிறது, இது நம்பத்தகுந்த கவர்ச்சிகரமான சுருக்க வடிவங்களை உருவாக்குகிறது. 1970 களின் பிற்பகுதியில் அவர் அடர் பழுப்பு நிற மூல பட்டு விளிம்புகளால் வடிவமைக்கப்பட்ட சிறிய 7 "அல்லது 8" பளபளப்பான பட்டு உருவப்படங்களை நெய்தார். இந்த தசாப்தத்தில், அவர் குறைந்தது 13 உருவப்படங்களை நகர்த்தினார், அவற்றில் பல தனியார் கமிஷன்களாக இருந்தன. மொத்தத்தில், அவர் 1970 களில் 45 க்கும் மேற்பட்ட திரைச்சீலைகளை நிறைவேற்றினார், இதில் ஹோலோகாஸ்ட் தொடரின் முதல், டாட்டர்ஸ் ஆஃப் ஆஷ்விட்ஸ், 1979 இல். ஹோலோகாஸ்ட் தொடர் 1973 ஆம் ஆண்டில் ஐரோப்பாவிற்கான ஒரு பயணத்தின் போது நெஷ்னிக்கு ஒரு முக்கிய அனுபவம் ஏற்பட்டது, அவர் பேயக்ஸ் டேப்ஸ்டிரியைப் பார்த்தபோது, இங்கிலாந்தின் நார்மண்டி படையெடுப்பின் எம்பிராய்டரி செய்யப்பட்ட கணக்கு 110 அடி நீளம் கொண்டது. எழுதப்பட்ட வர்ணனையுடன் ஒரு நீண்ட தொடர் கிராஃபிக் காட்சிகளின் மூலம் ஒரு பெரிய மோதலைப் பதிவு செய்வதில் அதன் பங்கு நாஜிக்கள் மற்றும் யூதர்களைப் பற்றி கருத்து தெரிவிக்க அவருக்குத் தேவையான திசையை வழங்கியது. இருப்பினும், இதுபோன்ற உணர்ச்சிகரமான விஷயங்களில் பணியாற்றுவதற்கான நம்பிக்கையைப் பெறுவதற்கு முன்பு அவர் 4 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக போராடினார். அவர் மிருகத்தனத்தின் காட்சி கணக்குகளை வேட்டையாடுவதன் மூலம் தொடங்கினார், இருப்பினும் இந்த நாடாக்களை வடிவமைப்பதில் அவரது குறிக்கோள், சித்தரிக்கப்பட்ட விரும்பத்தகாத சம்பவத்தை உண்மையில் பார்க்க ஒட்டுமொத்த படத்திற்கு பார்வையாளர்களை ஈர்க்கும் ஒரு சமநிலையைக் கண்டுபிடிப்பதாகும். வடிவமைப்பிற்குள் உரையை வைப்பது பார்வையாளரை உள்ளடக்கத்திற்குள் ஆழமாக ஈர்க்கும். ரீஸின் கூற்றுப்படிஃ "படம் மற்றும் அதனுடன் தொடர்புடைய உரை தீர்மானிக்கப்பட்டவுடன், அவர் தனது அனைத்து வடிவமைப்பு திறன்களையும் அழைத்தார், முதலில் அடக்கமான ஆனால் கவர்ச்சிகரமான ஒரு வண்ணத் தட்டு உருவாக்க, பின்னர் செய்திக்கு ஆற்றலைக் கொடுப்பதற்காக அத்தியாவசிய விவரங்களுக்கு படத்தை மேம்படுத்த வேண்டும்". 1988 ஆம் ஆண்டில் சிகாகோவில் உள்ள ஸாஸாமா-பிராவர் கேலரியில் ஐந்து திரைச்சீலைகள் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டனஃ ஆஷ்விட்ஸ் மகள்கள், 60 'x54', 1978; பூமியின் மகள்கள், 81 'x53', 1981; கெட்டோ சைல்ட்-ஸ்ட்ரூப் ரிப்போர்ட், 60 'x48' 1982; லிபரேஷன், 56 'x47', 1987; நாடுகடத்தல், 54 'x53', 1988. நீட்டப்படாத கேன்வாஸில் ஒரு ஓவியம், பார்ட்டிங் லாட்ஸ், 48 "x96", 1987; இந்த கண்காட்சியில் சேர்க்கப்பட்டது. அதன் விளிம்புகளில் ஏற்றுவதற்காக குரோமெட்டுகள் இருந்தன. ஆறாவது திரைச்சீலை, போக்ரோம், 64 "x 48", 1989 வரை முடிக்கப்படவில்லை. ரீஸ் கூறுகிறார்ஃ "படைப்புடன் உடன்பட பல பரிசோதனைகள் தேவைப்படுகின்றன. உண்மையில் பார்த்தவுடன், மிருகத்தனத்தின் அதன் தலைசிறந்த சித்தரிப்பு நெஷ்னி சாதிக்க முயற்சித்ததன் உச்சக்கட்டமாக செயல்படுகிறதுஃ நிராகரிக்க கடினமாக இருக்கும் திரைச்சீலைகள் ". நெஷ்னி தனது கார்ட்டூன்கள், உற்பத்தியின் போது நெசவு மேற்பரப்புக்குப் பின்னால் வைக்கப்பட்ட திட்டவட்டமான வரி வரைபடங்கள் மற்றும் உண்மையான நாடாக்களுடன் ஆரம்ப வரைபடங்களை உள்ளடக்கியது. பார்வையாளர் கேலரியைச் சுற்றி வரும்போது அவரது செய்தியை பல முறை நகலெடுக்கும் விளைவுடன் இது மிகவும் புதுமையான பார்வை அனுபவத்தை வழங்கியது. எ மிஷன் இன் ஆர்ட்ஃ ரீஸென்ட் ஹோலோகாஸ்ட் ஒர்க்ஸ் இன் அமெரிக்கா என்ற புத்தகத்தில், விவியன் ஆல்பர்ட் தாம்சன் நெஷ்னியை ஒரு "பச்சாத்தாபம்" என்று வரையறுக்கிறார்ஃ "உயிர்பிழைக்காத கலைஞர்களின் பச்சாத்தாபம் சில நேரங்களில் மிகவும் ஆழமாக உள்ளது, அவர்களில் சிலர் பொதுவாக உயிர்பிழைத்தவர்களுக்குக் காரணமான பண்புகளை எடுத்துள்ளனர்". மேலும், உயிர்பிழைத்தவர்களைப் போலவே, "இந்த படைப்புகளின் உருவாக்கம் கலைஞருக்கு கடினமானதல்ல. ஏனெனில் அவர்களின் கலை எச்சரிக்கிற தீய நிலைமைகள் இன்னும் உள்ளன". கல்வியாளர், கலைஞர் மற்றும் விமர்சகர் ஷரோன் மார்கஸின் கூற்றுப்படி, நெஷ்னி தனது காலத்தை விட முன்னணியில் இருந்தார்ஃ "சமகால கலைஞர்கள் இன்று ஆர்வமாக உள்ள பல தொழில்நுட்ப கண்டுபிடிப்புகள் நெஷ்னியால் ஏராளமாகப் பயன்படுத்தப்பட்டன, குறிப்பாக வடிவ நெசவு மற்றும் அமைப்பு மற்றும் நெசவு கட்டமைப்பின் மாறுபாடு". நெஷ்னியின் வரையறுக்கப்பட்ட பயிற்சி அவரது சொந்த தனித்துவமான பாணியைக் கண்டுபிடிப்பதற்கான உத்வேகத்தை விட திரைச்சீலை ஊடகத்தில் ஒரு தடையாக இருந்தது. நெஸ்னிஃ நெசவாளர் & புதுமையான கலைஞர் என்ற புத்தகத்தில், ரீஸ் இவ்வாறு கூறுகிறார்ஃ "தனது ஆரம்பகால படைப்புகளில், இந்த செயல்முறைக்கு என்ன அவசியம் என்பதை தீர்மானிக்கவும், நெசவு கட்டமைப்பை எந்த அளவிற்கு மாற்ற முடியும் என்பதை ஆராயவும் தொடங்கினார். செவ்வக வடிவமோ அல்லது சீருடை, நெசவு-முகம் கொண்ட நெசவோ அவரது காட்சி வெளிப்பாட்டை மட்டுப்படுத்த வேண்டியதில்லை என்ற முடிவுக்கு இது வழிவகுத்தது. கட்டமைப்பு அம்சங்கள் எவ்வளவு வெளிப்படுத்தப்பட்டதோ, படம் அவ்வளவு உயிரோட்டமாகவும் பயனுள்ளதாகவும் மாறியது ". எனவே அவர் ஒன்று அல்லது இரண்டு வார்ப் வண்ணங்களையும் (பெரும்பாலும் ஆரஞ்சு மற்றும் பச்சை நூல்கள்) குறிப்பிட்ட வடிவங்களில் காட்ட நியாயமாக அனுமதிப்பார் அல்லது வார்ப் முனைகளை நெசவுகளின் விளிம்புகளில் சிறிய மணி போன்ற முடிச்சுகளாகக் காண அனுமதித்தார், ஹோலோகாஸ்ட் தொடரில் கூட. தனது தொழில் வாழ்க்கையின் நடுப்பகுதியில், உருவாக்கப்படும் விவரங்களுக்குள் புதுமையான தொடர்புகளை உருவாக்குவதன் மூலம் ஆர்வத்தை வழங்குவதற்கான வழிகளை அவர் ஆராய்ந்தார். நெசவுகளில், நூலின் கோடுகள் மற்றும் நிறத்தின் கிடைமட்ட அடுக்குகளுடன் படங்கள் உருவாக்கப்படுகின்றன. நெசவுகளில் நிறம் மற்றும் வரையறையை உருவாக்குவதற்கான கட்டுப்பாட்டு வரி அச்சிடுவதில் புள்ளிகளுடன் வேலை செய்வது போன்றது. வரியை கையாளுவதற்கான அவரது ஆக்கபூர்வமான தீர்வுகள் திரைச்சீலை சமூகத்திற்கு குறிப்பிடத்தக்க பங்களிப்பாகும் ". "நெஷ்னி கிராஃபிக் டிசைனுக்கு மாறுவது தற்செயலானது. கிராஃபிக் டிசைனில் தீவிர வகுப்புகள் அவளுக்கு ஓவியத்தில் மட்டுமே நிபுணத்துவம் பெற்றிருந்தால், அவளுக்கு இருந்ததை விட உருவங்களைப் புரிந்துகொள்வதற்கான விருப்பங்களின் பரந்த வாய்ப்பை வழங்கியது. ஓவியர்கள் பெரும்பாலும் கலக்கும் வண்ணங்களில் பயன்படுத்தும் வழிமுறைகளை விட அச்சிடுவதில் வண்ணங்களை இணைக்கும் முறைகள் உண்மையில் நெசவுகளுடன் மிகவும் இணக்கமாக உள்ளன ". ஏனென்றால், மை போல, ஒவ்வொரு நூலும் பொதுவாக ஒரு திடமான நிறமாக இருக்கும். காஸ்ட்ரோவின் கட்டுரையான "தி ஹோலோகாஸ்ட் டேப்ஸ்டரீஸ்ஃ எ டாக் வித் முரியல் நெஷ்னி, ஆர்ட்டிஸ்ட் வீவர்", ரிவர் ஸ்டைக்ஸ், பிக் ரிவர் அசோசியேஷன், எண். 9,36-44 1981 க்கான நேர்காணலில் இருந்து குறிப்புகள் ஜான் காஸ்ட்ரோ டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன் குறிப்புகள். வாஷிங்டன் பல்கலைக்கழக நூலகங்களின் சிறப்பு சேகரிப்புகளில் உள்ள ரிவர் ஸ்டைக்ஸ் காப்பகங்களில் நடைபெற்ற குறிப்புகள், செயின்ட், லூயிஸ், மிசோரி. தாம்சன், விவியன் ஆல்பர்ட். கலையில் ஒரு பணிஃ அமெரிக்காவில் சமீபத்திய ஹோலோகாஸ்ட் படைப்புகள். மக்கன், GA: மெர்சர் யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், 79-83 1988. ஷா, கர்ட்னி ஆன். கலைஞர்/நெசவாளரின் எழுச்சிஃ 1930-1990 இலிருந்து அமெரிக்காவில் நாடா நெசவு. ரீஸ், லிண்டா. நெஸ்னிஃ நெசவாளர் மற்றும் புதுமையான கலைஞர். செயின்ட் லூயிஸ், எம்ஓஃ இமேஜ் லைன் பப்ளிகேஷன்ஸ், 2004 நெஷ்னியின் தயாரிப்பு பதிவு, வெளியீடு மற்றும் கண்காட்சி பட்டியல்களுக்கான இணைப்புகளைப் பார்க்கவும். டஃபி, ராபர்ட் டபிள்யூ. த்ரெட்ஸ் ஆஃப் லைஃப்ஃ நெசவாளருக்கு ஹோலோகாஸ்ட் குறித்த திரைச்சீலைகளுக்காக பட்டம் வழங்கப்பட்டது. செயின்ட் லூயிஸ் அஞ்சல் அனுப்புதல் (ஆகஸ்ட் 9,1992). ரூபின், டீன். "முரியல் நெஷ்னி கவுரவ டாக்டர் பட்டம் பெறுகிறார்", ஐ. டி. என். இ. டி ஜர்னல். (வீழ்ச்சி, 1992) 18-19. ஷா, கர்ட்னி ஆன். "கலைஞர்/நெசவாளரின் எழுச்சிஃ அமெரிக்காவில் 1930-1990 இலிருந்து நாடா நெசவு", Ph. D. , மேரிலாந்து பல்கலைக்கழகம், 1992. நோவாக், லின். "கலைஞர் ஹோலோகாஸ்ட் திரைச்சீலை ஃபைபர் கலையில் நெசவு செய்கிறார்". போர்ட் டவுன்சென்ட் ஜெபர்சன் கவுண்டி தலைவர், (மார்ச் 14,1990). பெண்ணின் குடும்பம்ஃ கலைஞர்களின் உருவப்படம், "செயின்ட் லூயிஸ் பிசினஸ் ஜர்னல், (செப்டம்பர்-அக்டோபர் 1989). கண்காட்சி அட்டவணை. "1930 களில் இருந்து அமெரிக்க நாடா நெசவு மற்றும் அதன் ஐரோப்பிய வேர்கள்", கர்ட்னி ஆன் ஷா, மேரிலாந்து பல்கலைக்கழகம், கல்லூரி பூங்கா, எம். டி. (1989) கருத்துக்களுடன். கண்காட்சி அட்டவணை. "வேர்ல்ட் டேப்ஸ்ட்ரி டுடே", அமெரிக்கன் டேப்ஸ்ட்ரி அலையன்ஸ், சிலோக்வின், ஓஆர் (1988). ஜிமெனெஸ், கில்பர்ட். "கலை உணர்வுபூர்வமாக ஹோலோகாஸ்டின் திகிலை சித்தரிக்கிறது", சிகாகோ சன் டைம்ஸ், (ஜூன் 17,1988). தாம்சன், விவியன் ஆல்பர்ட். கலையில் ஒரு பணிஃ அமெரிக்காவில் சமீபத்திய ஹோலோகாஸ்ட் படைப்புகள். மேகான், GA: மெர்சர் யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், 1988. கோல்ட்மேன், பெட்ஸி எஸ். "கலைஞர்களும் அவர்களது குடும்பங்களும்", அமெரிக்கன் ஆர்ட்டிஸ்ட் இதழ், (அக்டோபர் 1987). நெஷ்னி, முரியல். திரைச்சீலை தலைப்புகள், அமெரிக்க திரைச்சீலை கூட்டணி, சிலோக்வின், OR (ஆகஸ்ட் 1987). கண்காட்சி அட்டவணை. திரைச்சீலை பனோரமா. அமெரிக்கன் டேப்ஸ்ட்ரி அலையன்ஸ், சிலோக்வின், ஓஆர் (1986). ஆடம்ஸ், சி. பி. "நெசவாளர் முரியல் நெஷ்னி ஹோலோகாஸ்டின் படங்களை பாதுகாக்கிறது", செயின்ட் லூயிஸ் குளோப் ஜனநாயகவாதி, (செப்டம்பர் 27-28,1986). கிரீன்பெர்க், சூ. "நெஷ்னி ஹோலோகாஸ்ட் படங்களை கலை அறிக்கைகளாக மாற்றுகிறது", வெஸ்ட் எண்ட் வேர்ட், செயின்ட் லூயிஸ் எம்ஓ, (மார்ச் 20,1986). டௌன்சென்ட், டபிள்யூ. டி. "வீவிங் தி ஹாரர் ஆஃப் தி ஹோலோகாஸ்ட்", ஷட்டில், ஸ்பிண்டில் அண்ட் டைபோட், ஹேண்ட்வீவர்ஸ் கில்ட் ஆஃப் அமெரிக்கா, (சம்மர், 1984). ஹெல்ஃப்மேன், எம். என். 1983. "டெஸ்பேரின் எச்சங்கள்ஃ நெல்லி சாக்ஸுக்கு ஒரு அஞ்சலி", ஆறு நெல்லி சாக்ஸ் கவிதைகளுடன் கூடிய ஆறு இன்டாகிலியோ மோனோபிரிண்ட்களின் தொகுப்பு, செயின்ட் லூயிஸ்ஃ லிட்டில் ஏஜிஸ் பதிப்புகள், (ஷெல்டன் ஹெல்ஃப்மேனால் பின்னர் முடிக்கப்பட்டது). டௌன்சென்ட், டபிள்யூ. டி. "கலை மற்றும் ஹோலோகாஸ்டின் சக்திவாய்ந்த நெசவு", செயின்ட் லூயிஸ் குளோப் ஜனநாயகவாதி, (அக்டோபர் 31,1983). காஸ்ட்ரோ, ஜனவரி. "தி ஹோலோகாஸ்ட் டேப்ஸ்டரீஸ்", ரிவர் ஸ்டைக்ஸ் 9: "தி எலிமென்ட்ஸ்" பிக் ரிவர் அசோசியேஷன், செயின்ட் லூயிஸ், எம்ஓ. (1981): 36-44. ஹாரிஸ், ஜேம்ஸ் ஆர். முரியல் நெஷ்னிஃ போர்ட்ரேட்ஸ், சிகாகோ ஆர்ட் எக்ஸாமினர், (பிப்ரவரி 1980). ஜீம்கே, டெனே. "திருச்சபை நெசவு பகுதி IV", ஷட்டில், ஸ்பிண்டில் மற்றும் டைபோட், ஹேண்ட்வீவர்ஸ் கில்ட் ஆஃப் அமெரிக்கா, (ஸ்பிரிங், 1979). நெஷ்னி நாடாக்கள், க்ரம்ப், நான்சி ஆகியோரின் மூன்று புகைப்படங்களுடன். இன்டர்வீவ், இன்டர்வீவ் பிரஸ். (வசந்தம், 1979). "அருங்காட்சியகங்களில், மேலும் செய்திகள்", "பிரீத் ஆஃப் லைஃப்" மற்றும் கலைஞரின் புகைப்படம். யூத கலைஃ ஒரு காலாண்டு விமர்சனம், (கோடை, 1977). ரூபின், ரிச்சர்ட் எம். "ஹெல்ஃப்மேன்களுடன் நேர்காணல்", பகுதிக்கான கலை ஒருங்கிணைப்பு கவுன்சிலின் சீன் செய்தித்தாள், செயின்ட் லூயிஸ் எம்ஓ. (ஜனவரி 1977). பார்க்கர், செனியா லே. கிரியேட்டிவ் ஹேண்ட்வீவிங், நியூயார்க், டயல் பிரஸ், 1976. நெஷ்னியின் பல திரைச்சீலைகளின் புகைப்படங்களுடன், கண்காட்சி அட்டவணை. "டெக்ஸ்டைல்ஸ்ஃ பாஸ்ட் & புரோலாக்", தேசிய ஹேண்ட்வீவர்ஸ் அழைப்பிதழ் கண்காட்சி, கிரீன்வில்லே கவுண்டி மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட், கிரீன்வில்லே, எஸ்சி. (1976). கிரிஃபித், ஆன். சார்லஸ்டன் டெய்லி மெயில், சார்லஸ்டன், டபிள்யூ. வி., "'பிரீத் ஆஃப் லைஃப்' திரைச்சீலை இயற்கை மனித நிலையை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறது". (ஜனவரி 29,1975). மெக்கூ, ஜார்ஜ். "செப்பா, நெஷ்னி கிராஃப்ட் ஆப்ஜெக்ட்ஸ் ஆஸ் ஃபைன் ஆர்ட்ஸ் ஆன் டிஸ்ப்ளே அட் மியூசியம்", செயின்ட் லூயிஸ் போஸ்ட் டிஸ்பாட்ச், (டிசம்பர் 10,1974). பீட்டர்ஸ், ஜான் பிராட். "ஹெல்ஃப்மேன், செப்பா ஒர்க்ஸ் டிஸ்ப்ளேட்", செயின்ட் லூயிஸ் குளோப் ஜனநாயகவாதி, (நவம்பர் 30-டிசம்பர் 1,1974). ஹெல்ஃப்மேன், முரியல் நெஷ்னி. "டேப்ஸ்ட்ரி ஃபார் எ மிட்வெஸ்ட் சேப்பல்", கைவினைஞர் & கைவினைஞர் 2, எண் 2 (1970): 8. ஹேக்கி, ஹெலன். "ஃபர்ஸ்ட் பிளைமவுத் டெடிகேட்ஸ் நியூ ப்ராஜெக்ட்", லிங்கன் சண்டே ஜர்னல் & ஸ்டார், (செப்டம்பர் 22,1968). கலைக் காட்சி, சிகாகோ ஐஎல். (செப்டம்பர் 1968). ஸ்வான்சன், பெக்கி. "ட்ரையல் லூம்ஸ் லார்ஜ் இன் டெக்னிக்", செயின்ட் லூயிஸ் போஸ்ட் டிஸ்பாட்ச், (நவம்பர் 2,1967). "மத்திய மாநிலங்களின் கைவினைஞர்கள்", கிராஃப்ட் ஹொரைசன், (நவம்பர்-டிசம்பர் 1962). "யங் அமெரிக்கன்ஸ் 62", கிராஃப்ட் ஹொரைசன், (ஜூலை-ஆகஸ்ட் 1962). வெளிப்புற இணைப்புகள் https://books.google.com/books?id=f9bh4aAZ2ysC&dq=Nezhnie&pg=PA79 கலைகளில் ஒரு பணி விவியன் ஆல்பர்ட் தாம்சன் http://www.lindarees.com/nezhnie.html http://www.lindarees.com/nezhnie_ferry_update.html http://www.americantapestryalliance.org/Education/Ed_Ar/Glossary.html http://www.holocaustresearchproject.org/ghettos/grossman.html மெண்டல் கிராஸ்மேன் ரால்ப் நாடர் https://web.archive.org/web/20101213114317/http:// சாதனை. ஆர்ஜி/ஆட்டோடோக்/பக்கம்/நாட்0பியோ-1 தி பீட்டில்ஸ் http://www.edwardfields.com http://www.mohistory.org/node/6358 நெஷ்னியின் ஷைனிங் நைட் அக்டோபர் 9,2011 அன்று 6 மாதங்களுக்கு கண்காட்சியில் உள்ளது http://lsa.uoregon.edu/newsletter05/0511news.html நெஷ்னிஃ நெவர் & புதுமையான கலைஞரின் சார்மைக்கேல் மதிப்பாய்வு. WESTERN HISTORICAL MANUSCRIPT COLLEXIAN UNIVERSITY OF MISORI-ST. லூயிஸ் கிராஃப்ட் அலையன்ஸ் கோப்புகளின் தொடக்க/வேட்பாளர்/கவுரவ பட்டங்கள். எச். டி. எம். எல் http://www.umsl.edu ~ டபிள்யூஹெச்எம்சி/வழிகாட்டிகள்/டபிள்யூஹெச்எம்0439. எச். டி. எம் தகவல். https://web.archive.org/web/20110831041524/http:// ti-stl.org/dev/site/welcome_to_our_house/Temple_Israel_Facilities.cfm ஜேக்கப்ஸ் ட்ரீம் செயின்ட் லூயிஸ் பதிப்பு http://www.firstplymouth.org/htmlFiles/aboutUs/artistry.html ஆதியாகமம் http://www.americantapestryalliance.org/NandR/Calendar.html அமெரிக்க நெசவாளர்கள் ஹோலோகாஸ்ட் வரலாறு 1934 பிறப்புகள் 2002 இறப்புகள் பெண் ஜவுளி கலைஞர்கள்