The Fossil Hunters
புதைபடிவ வேட்டைக்காரர்கள் என்பது அமெரிக்க கலைஞர் எட்வின் டிக்கின்சன் (1891-1978) வரைந்த ஓவியம் ஆகும். 1926-28 இல் வரையப்பட்ட இது, அந்த நேரத்தில் அவர் செய்த மிகப்பெரிய ஓவியமாகும், மேலும் முடிக்க 192 அமர்வுகள் தேவைப்பட்டன. விட்னி மியூசியம் ஆஃப் அமெரிக்கன் ஆர்ட்டின் தொகுப்பில் உள்ள இந்த ஓவியம், டிக்கின்சனின் வேர்கள் மற்றும் அன்புக்குரியவர்களைப் பற்றிய மிகத் தெளிவான குறிப்புகளைக் கொண்டுள்ளது. புதைபடிவ வேட்டைக்காரர்கள் ஒரு இருண்ட, ஒரே வண்ணமுடைய காட்சியாகும், இது ஒரு வயதான ஆணும் ஒரு இளம் பெண்ணும் துணிமணிகள் மற்றும் பாறைகளுக்கு இடையில் ஒரு தெளிவற்ற அமைப்பில் தூங்குவதை சித்தரிக்கிறது. முதியவருக்கு மேலே பாறையில் பொறிக்கப்பட்ட "ஷெல்ட்ரேக்" என்ற சொல், சரனாக் ஏரியின் மேற்குப் பகுதியில் உள்ள ஒரு நகரத்திற்கு பெயரிட்டுள்ளது, அங்கு இளம் டிக்கின்சன் கோடைகாலத்தை குடும்பத்தின் கோடை குடிசைக்கு அருகிலுள்ள க்ளென்ஸை ஆராய்ந்து கழித்தார், அங்கு அவர் புதைபடிவங்களை வேட்டையாடினார், அங்கு அவர் அவ்வப்போது திரும்பினார். புள்ளிவிவரங்கள் ஓய்வெடுக்கும் பாறை மைதானம் இந்த நிலப்பரப்பைக் குறிக்கிறது. இடதுபுறத்தில் தொங்கும் படகில் எழுதப்பட்ட "எஃப் 2", அவரது வருங்கால மனைவி பிரான்சஸ் (பாட்) ஃபோலியைக் குறிக்கிறது, மேலும் பீத்தோவனின் முகமூடியின் கீழ் உள்ள பி. டி. எழுத்துக்கள் கலைஞரின் மூத்த சகோதரர் பர்கெஸ் டிக்கின்சனின் முதலெழுத்துக்கள்-பீத்தோவன் என்று அழைக்கப்படுகிறார் யேல் இல் உள்ள அவரது வகுப்பு தோழர்களுக்கு-1913 இல் தற்கொலை செய்து கொண்டார். கீழ் வலது மூலையில் உள்ள பெண் உருவம் அவரது சகோதரி அன்டோனெட் அல்லது "திபி" என்பவரால் முன்வைக்கப்பட்டது. இந்த தலைப்பு டிக்கின்சன் ஒரு குழந்தையாக ஷெல்ட்ரேக்கில் தேடிய புதைபடிவங்களைக் குறிக்கிறது, மேலும் ஓவியத்தின் வேலையைத் தொடங்குவதற்கு முன்பு 1926 கோடையில் மீண்டும் வருகை தந்தபோது. ஒரு சில ட்ரைலோபைட்டுகள் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன, பீத்தோவன் முகமூடி ஒரு பெரிய பிராக்கியோபாடில் உள்ளது, மேலும் ஒரு புதைபடிவத்தின் புகைப்படத்தின் மூலையில் மனிதனின் வலது முழங்கையின் கீழ் காணப்படுகிறது. அவரது தாயைக் கொன்ற காசநோய் உள்ளிட்ட பலவீனப்படுத்தும் நோய்களை எதிர்த்துப் போராடுவதற்கான தடுப்பூசிகளை உருவாக்கிய மனிதர்களின் வரலாற்றைப் படிக்கும் வரை அவரது கடிதங்கள் அல்லது பத்திரிகைகளில் இந்த படம் பெயரிடப்படவில்லை. சிகிச்சைகளைத் தேடும் விஞ்ஞானிகளை கலைஞர்களுடன் ஒப்பிட்டுப் பார்த்த ஆசிரியர், நுண்ணுயிர் வேட்டைக்காரர்களைத் தேடுவது ஆபத்தானது, சில நேரங்களில் ஆபத்தானது என்று கூறினார். வேட்டையாடுபவர்களை விட, முக்கிய நபர்கள் தூங்கிக் கொண்டிருப்பதாகவோ அல்லது இறந்துவிட்டதாகவோ தோன்றுகிறது. படத்தின் படங்கள் அனைத்தும் "நினைவக தூண்டுதல்கள்" என்று டிரிஸ்கோல் நம்புகிறார், மேலும் படத்தின் உத்வேகமாக ப்ரூஸ்டிடமிருந்து டிக்கின்சன் அடிக்கோடிட்டுக் காட்டிய ஒரு பத்தியை எடுத்துக்கொள்கிறார். எவ்வாறாயினும், இந்த ஓவியத்தில் எந்தவொரு விவரமும் இல்லாதது குறிப்பிடத்தக்கது, மேற்கோள் காட்டப்பட்ட பத்தியில் ப்ரூஸ்ட் "நினைவுகூரும் பரந்த கட்டமைப்பின்" தாங்கிகள் என்று குறிப்பிடப்பட்ட பண்புகளுடன் தொடர்புபடுத்துவதை அழைக்கிறதுஃ "பொருட்களின் வாசனை மற்றும் சுவை". மருத்துவ உளவியலாளர் எலியட் அட்லர் (கலை வரலாற்றாசிரியர் மத்தேயு பைகெல் அழைத்த டிக்கின்சனின் நான்கு படங்களைப் பற்றி சில அவதானிப்புகளைச் செய்ய, லாயிட் குட்ரிச்சின் 1965 பட்டியலில் உள்ள தகவல்களை மட்டுமே அடிப்படையாகக் கொண்டது) டிக்கின்சனின் "தனது சொந்த நாட்டில்" புதைபடிவங்களைத் தேடுவது பற்றிய கருத்தை படத்தின் நிலப்பரப்பை "அவர் தோன்றிய பூமியுடன்" இணைப்பதாக எடுத்துக் கொண்டார். மரணம் மற்றும் பூமிக்குத் திரும்புவது பற்றிய குறிப்புகளுடன் கூடுதலாக, அட்லர் ஒரு பூமித் தாயிடமிருந்து பிறப்பைக் குறிக்கும் படங்களை சுட்டிக்காட்டுகிறார், இதில் "தனித்துவமான லேபிள்" துணி உட்பட. வார்டு ஒப்புக்கொள்கிறார், பாறை குன்றின் வெற்றிடத்திலிருந்து (விருப்பமான பிறப்பு நோக்குநிலையில், முதலில் தலை) இழுக்கப்பட்ட பின்புற திரைச்சீலைகள் வழியாக வெளிவரும் பெண்ணை சுட்டிக்காட்டுகிறார். டிக்கின்சன் விட்டுச் சென்ற ஒரு துப்பு சுட்டிக்காட்டியபடி, படத்தின் அமைப்பாக அன்னை பூமியின் யோசனை வேண்டுமென்றே உள்ளது என்று அவர் கூறுகிறார். வளர்ந்து வரும் பெண்ணுக்கு சற்று மேலே பாறை உருவாக்கத்தின் ஒரு பகுதியாக வழங்கப்பட்ட ஒரு மார்பகம் உள்ளது. இது மதிப்பு மற்றும் சாய்வில் பாறைகளுடன் பொருந்துகிறது என்றாலும், அதன் கோள வடிவம், அதன் வார்ப்பு நிழலால் வலுப்படுத்தப்பட்டு, முலைக்காம்பின் பரிந்துரை, உருவகத்தை தெளிவுபடுத்துகிறது. ஒரு கட்டத்தில் டிக்கின்சன் படத்தின் மேலே அமர்ந்திருக்கும் நிர்வாணத்தை வரைந்திருந்தார், மேலும் அட்லர் அவளை கீழ் வலதுபுறத்தில் உள்ள அவரது சகோதரி மற்றும் அவர் (அட்லர் முதியவர் என்று அடையாளம் காட்டுகிறார்) பிறந்த தாய் என்று அடையாளம் காட்டுகிறார். அவரது சகோதரரை பீத்தோவனுடன் அடையாளம் காண்பது (அட்லரால் அறியப்படவில்லை) இந்த யோசனையை வலுப்படுத்துகிறது. மார்பகம், அது மாற்றப்பட்ட நிர்வாணத்தை விட அன்னை பூமியைப் பற்றிய மிகவும் நுட்பமான குறிப்பு என்று புரிந்து கொள்ளப்படலாம். இரண்டு சாய்ந்திருக்கும் உருவங்கள் தூங்குவதாக டிக்கின்சன் விவரித்தார், இது அந்த காட்சியை வயதானவர் கனவு கண்டிருக்கலாம் என்று கூறுகிறது, அவர் தனது தாயின் உடலில் தூங்குவதாக கற்பனை செய்து, அன்புக்குரியவர்களின் நினைவுகளால் ஆறுதலடைகிறார். ஒரு கடிதத்தில் விவரிக்கப்பட்ட ஒரு குறிப்பிட்ட கனவு டிக்கின்சன் ஓவியத்தின் அர்த்தத்தின் ஒரு முக்கிய பகுதியையும் விளக்கக்கூடும் என்று வார்டு கூறுகிறார், குறிப்பாக அவர் இப்போது விவாதித்து வந்த தலைப்பால் அதை நினைவூட்டியதாகத் தெரிகிறது. நவம்பர் 12,1926 அன்று, அவர் தனது படத்தை வரையத் தொடங்குவதற்கு நான்கு நாட்களுக்கு முன்பு, ஆனால் அவர் அதைத் திட்டமிடத் தொடங்கிய பதினொரு நாட்களுக்குப் பிறகு, வரவிருக்கும் பீத்தோவன் நூற்றாண்டு மற்றும் பீத்தோவனை சந்தித்த ஒரு எருமை மனிதரைப் பற்றி எழுதினார். பின்னர் எந்த மாற்றமும் இல்லாமல் அவர் எழுதினார், "நேற்று இரவு கனவு கண்டேன், ஹவன்னா [sic] துறைமுகத்தில் மூழ்குவதிலிருந்து ஒரு மனிதனைக் காப்பாற்றினேன்". பீத்தோவனைப் பற்றி எழுதுவது அவரது கனவை நினைவூட்டியதாகத் தோன்றுவதால், அவர் தனது கனவில் காப்பாற்றிய மனிதர் அவரது சகோதரர் என்று வார்டு கூறுகிறார், எட்வினின் ஆறாவது மாடி குடியிருப்பில் இருந்து குதித்தபோது அவர் தனது சகோதரரின் உயிரைக் காப்பாற்றியிருக்கலாம் என்ற விருப்பத்தை அது வெளிப்படுத்தியது. பாஸ்டன் நுண்கலை அருங்காட்சியகத்தில் உள்ள ஜான் சிங்கிள்டன் கோப்லியின் ஓவியமான வாட்சன் அண்ட் தி ஷார்க் பற்றிய குறிப்பிட்ட கலை குறிப்பு இந்த கனவில் இருப்பதாக அவர் வாதிடுகிறார். ஹவானா துறைமுகத்தில் ஒரு சுறாவிலிருந்து (நீரில் மூழ்குவதிலிருந்து) இளம் ப்ரூக் வாட்சன் மீட்கப்படுவதை இது சித்தரிக்கிறது. டிக்கின்சன் தனது ஓவியத்தை கலை மூலம் பர்கேஸை "காப்பாற்ற" ஒரு வழிமுறையாக கருதியிருக்கலாம். அடுத்த மார்ச் மாதம், டிக்கின்சன் தனக்கு பீத்தோவனின் மரண முகமூடி வழங்கப்பட்டதாக எழுதினார். குறிப்பிடத்தக்க வகையில், மரண முகமூடி அவரது கண்களை மூடியிருப்பதைக் காட்டுகிறது. டிக்கின்சன் தனது ஓவியத்தில் கண்களைத் திறந்து, அவ்வாறு செய்வதன் மூலம், அவரது சகோதரரை அழியாதவராக மாற்றியது மட்டுமல்லாமல், அவருக்கு இருந்ததை நினைவுகூர்ந்த வாழ்க்கையை அவருக்குத் திருப்பிக் கொடுத்தார். பழைய மனிதர் ஒரு குச்சியை (ஒரு குறியீட்டு பெயிண்ட் பிரஷ்) கிரைண்ட்ஸ்டோனுக்கு வைத்திருப்பதை அட்லர் பார்க்கிறார், இது கலைஞரின் "நித்தியமான ஒன்றைப் பெற்றெடுப்பதற்கான 'உழைப்பை' வெளிப்படுத்துவதாகும், இது அவரது கையால் புதைபடிவம் போன்ற பீத்தோவன் முகமூடியால் குறிக்கப்படுகிறது, புதைபடிவங்களை வேட்டையாடுவது பற்றிய குறிப்பு ஒரு பெண்ணின் குழந்தைகள் அவளை விட அதிகமாக வாழும்போது மரணத்தைத் தக்கவைத்துக்கொள்ளும் எச்சங்கள்-கலை-ஐ விட்டுச் செல்வதற்கான இந்த விருப்பத்தைக் குறிக்கிறது. பழைய எஜமானர்களின் வேலையைப் போலவே நீடித்த ஒன்றை உருவாக்குவதற்கான விருப்பம் வேலையின் அளவில் வெளிப்பட்டது என்று டிக்கின்சன் ஒப்புக் கொண்டார் (96 1⁄2 அங்குல உயரத்தில் இது அவர் செய்த மிகப்பெரிய ஓவியம்). கண்காட்சி வரலாறு புதைபடிவ வேட்டைக்காரர்கள் 1928 ஆம் ஆண்டின் கார்னகி இன்டர்நேஷனலில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டபோது கணிசமான புகழைப் பெற்றனர், ஏனெனில் அது பக்கவாட்டில் தொங்கவிடப்பட்டது, இது 1929 ஆம் ஆண்டில் பென்சில்வேனியா அகாடமி ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸில் (திறப்பதற்கு முன்பு பிழை பிடிபட்டது) மற்றும் நியூயார்க்கில் உள்ள நேஷனல் அகாடமி ஆஃப் டிசைனில் அடுத்தடுத்த கண்காட்சிகளால் நீடித்தது, அங்கு அது அதன் திசைதிருப்பப்பட்ட நிலையில் ஒரு பரிசை வென்றதன் மூலம் இன்னும் பெரிய சலசலப்பை உருவாக்கியது. குறிப்புகள் ஏபெல், மேரி எலன் மற்றும் ஹெலன் டிக்கின்சன் பால்ட்வின். எட்வின் டிக்கின்சன்ஃ தி புரோவின்ஸ்டவுன் இயர்ஸ், 1912-1937. கண்காட்சி அட்டவணை, தி புரோவின்ஸ்டவுன் ஆர்ட் அசோசியேஷன் அண்ட் மியூசியம், 2007. அட்லர், எலியட். "எட்வின் டிக்கின்சன் பற்றிய அவதானிப்புகள்". மத்தேயு பைகலின் குறிப்புகளுடன் தொகுக்கப்பட்டது. ஆர்ட்ஸ் இதழ், 56, எண் 8 (ஏப்ரல் 1982): 124-126. பால்ட்வின், ஹெலன் டிக்கின்சன். "காலவரிசை", டக்ளஸ் ட்ரீஷ்பூன் மற்றும் பலர். எட்வின் டிக்கின்சன்ஃ கனவுகளும் யதார்த்தங்களும். கண்காட்சி அட்டவணை, நியூயார்க்ஃ ஆல்பிரைட்-நாக்ஸ் ஆர்ட் கேலரி, பஃபல்லோ, நியூயார்க், 2002 உடன் இணைந்து ஹட்சன் ஹில்ஸ் பிரஸ். கார்மியன் ஜூனியர், ஈ. ஏ., எலிசா ஈ. ராத்போன், தாமஸ் பி. ஹெஸ். நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் அமெரிக்க கலைஃ கலைஞரின் பாடங்கள். கண்காட்சி அட்டவணை, தேசிய கலைக்கூடம், வாஷிங்டன், டி. சி., 1978. டி கூனிங், எலைன். "எட்வின் டிக்கின்சன் பெயிண்ட்ஸ் எ பிக்சர்", ஆர்ட் நியூஸ் 48 இல்லை. 5 (செப்டம்பர் 1949): pp. 26-28,50-51. ---------. "நவீன அருங்காட்சியகத்தின் பதினைந்துஃ டிக்கின்சன் மற்றும் கீஸ்லர்", ஏ. ஆர். டி. நியூஸ் 81, இல்லை. 8 (அக்டோபர், 1982): pp. 20-23; 66-67. டிக்கின்சன், எட்வின். டோரதி செக்லரின் நேர்காணல், 22 ஆகஸ்ட் 962. அமெரிக்கன் ஆர்ட் காப்பகங்கள், வாஷிங்டன், ஆடியோ டேப்பின் DC.Transcript. ---------. பத்திரிக்கைகள், 1916-1971. வெளியிடப்படாதது. சிராகஸ் பல்கலைக்கழகம், ஜார்ஜ் அரேன்ட்ஸ் சிறப்பு சேகரிப்புகளுக்கான ஆராய்ச்சி நூலகம். மைக்ரோஃபில்ம் ஆஃப் இயர்ஸ் 1916-1962 அமெரிக்கன் ஆர்ட் காப்பகங்கள் மூலம் கிடைக்கிறதுஃ ரீல்ஸ் D 93-96. ---------. எஸ்தர் ஹோய்ட் சாயருக்கு எழுதிய கடிதங்கள். எஸ்தர் ஹோய்ட் சாயர் கடிதங்கள், 1916-1945. அமெரிக்கன் ஆர்ட் காப்பகங்கள். மைக்ரோஃபில்ம் ரீல் 901. ட்ரீஷ்பூன், டக்ளஸ் மற்றும் பலர். எட்வின் டிக்கின்சன்ஃ கனவுகளும் யதார்த்தங்களும். நியூயார்க்ஃ ஹட்சன் ஹில்ஸ் பிரஸ், 2002. டிரிஸ்கோல், ஜான். "எட்வின் டிக்கின்சன்ஃ சவுத் வெல்ஃப்லீட் இன்", சார்லஸ் ப்ரோக், நான்சி ஆண்டர்சன், ஹாரி கூப்பருடன், அமெரிக்க நவீனவாதம்ஃ தி ஷெய்ன் கலெக்ஷன், கண்காட்சி அட்டவணை. நேஷனல் கேலரி ஆஃப் ஆர்ட், 2010, பக். 46-51. ---------. "எட்வின் வால்டர் டிக்கின்சன்ஃ முக்கிய குறியீட்டு ஓவியங்களின் ஒரு சின்னவியல் விளக்கம்", Ph. D. டிஸ்., பென்சில்வேனியா மாநில பல்கலைக்கழகம், 1985. கெஸ்கே, நார்மன் ஏ. வெனிஸ் 34. சமீபத்திய அமெரிக்க கலையில் உருவ பாரம்பரியம். 34வது சர்வதேச இரு வருட கலை கண்காட்சி, வெனிஸ், இத்தாலி, 1968. வாஷிங்டன், டி. சி.: ஸ்மித்சோனியன் இன்ஸ்டிடியூஷன் பிரஸ், 1968, பக்கங்கள். குட்ரிச், லாயிட். எட்வின் டிக்கின்சன், நியூயார்க்ஃ விட்னி மியூசியம் ஆஃப் அமெரிக்கன் ஆர்ட், 1966. கண்காட்சி அட்டவணை. தி டிராயிங்ஸ் ஆஃப் எட்வின் டிக்கின்சன், நியூ ஹேவன் அண்ட் லண்டன், யேல் யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், 1963. க்ரூபர், கரோல் எஸ். "எட்வின் டிக்கின்சனின் நினைவுகள்", நவம்பர் 1957 முதல் ஜனவரி 1958 வரை நடத்தப்பட்ட நேர்காணல்கள். கொலம்பியா பல்கலைக்கழக வாய்வழி வரலாற்று ஆராய்ச்சி அலுவலக சேகரிப்பு. மைக்ரோஃபில்மில் கிடைக்கிறது. ஹாவ்தோர்ன், சார்லஸ் டபிள்யூ. ஹாவ்தோர்ன் ஓவியம். திருமதி சார்லஸ் டபிள்யூ ஹாவ்தோர்ன் மாணவர் குறிப்புகளிலிருந்து தொகுத்தார். மறுபிரசுரம். நியூயார்க்ஃ டோவர் பப்ளிகேஷன்ஸ், 1960. கஹான், மிட்செல் டி. "1930 களின் அமெரிக்க ஓவியத்தில் அகநிலை நீரோட்டங்கள்". முனைவர் பட்டம் பெற்றவர். டிசி., நியூயார்க் நகர பல்கலைக்கழகம், 1983. வெளியிடப்படாதது. குஹ், கேத்தரின். கலைஞரின் குரல். நியூயார்க்ஃ ஹார்பர் அண்ட் ரோ, 1960. குஸ்பிட், டொனால்ட். "அமெரிக்கன் ரொமாண்டிக்". அமெரிக்காவில் கலை 71, இல்லை. 2 (பிப்ரவரி 1983): pp. 108-11. ஓ 'கானர், பிரான்சிஸ் வி. "எட்வின் டிக்கின்சனின் குறியீட்டு ஓவியங்கள் மற்றும் சுய உருவப்படங்களில் பாதோஸ் மற்றும் கண்ணோட்டத்தின் கூற்றுக்கள்", ட்ரீஷ்பூன் மற்றும் பலர். 2002, pp. 51-75. ஷ்வார்ட்ஸ், சான்ஃபோர்ட். "நியூயார்க் கடிதம்". ஆர்ட் இன்டர்நேஷனல், 6, எண். 9 (நவம்பர் 1972, pp. 43-46). ஷானன், ஜோ. எட்வின் டிக்கின்சன்ஃ தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட நிலப்பரப்புகள். கண்காட்சி அட்டவணை, ஹிர்ஷோர்ன் அருங்காட்சியகம் மற்றும் சிற்ப தோட்டம், ஸ்மித்சோனியன் நிறுவனம், வாஷிங்டன், டி. சி., 1980. சோபி, ஜேம்ஸ் த்ரால். "அமெரிக்காவில் காதல் ஓவியம்", ஜேம்ஸ் த்ரால் சோபி மற்றும் டோரதி சி. மில்லர், அமெரிக்காவில் காதல் ஓவியம். கண்காட்சி அட்டவணை, நியூயார்க்ஃ நவீன கலை அருங்காட்சியகம், 1943. டில்லிம், சிட்னி. ஒரு மாத மதிப்பாய்வு ". கலை 35, இல்லை. 6 (மார்ச் 1961): pp. 46-48. வால்ட்மேன், டயான், "டிக்கின்சன்ஃ பிரதிபலிப்பின் உண்மை". ஏ. ஆர். டி. நியூஸ் 64, எண் 7 (நவம்பர் 1965): pp. 28-31; 70. வார்டு, ஜான் எல். எட்வின் டிக்கின்சன்ஃ அவரது ஓவியங்களின் ஒரு விமர்சன வரலாறு. நெவார்க்ஃ டெலாவேர் பல்கலைக்கழகம் பிரஸ், 2003. எட்வின் டிக்கின்சனின் விட்னி மியூசியம் ஆஃப் அமெரிக்கன் ஆர்ட் ஓவியங்களில் 1928 ஓவியங்கள்