The Automatt
ஆட்டோமொபைல் என்பது கலிபோர்னியாவின் சான் பிரான்சிஸ்கோவில் உள்ள ஒரு ஒலி பதிவு ஸ்டுடியோ ஆகும், இது அதன் ஆரம்பகால கலப்பு தானியங்கி அமைப்பிற்காக ஊக்குவிக்கப்பட்டது. அதன் எட்டு செயலில் உள்ள ஆண்டுகளில், 1976 முதல் 1984 வரை, இது பிராந்தியத்தின் சிறந்த ரெக்கார்டிங் ஸ்டுடியோக்களில் ஒன்றாகும். ஆட்டோமொபைல் தயாரிப்பாளர் டேவிட் ரூபின்சனால் நிறுவப்பட்டது மற்றும் கொலம்பியா ரெக்கார்ட்ஸிலிருந்து வெளியிடப்பட்ட ஏற்கனவே உள்ள ஸ்டுடியோவில் திறக்கப்பட்டது, அவர் சில ஆண்டுகள் அதே கட்டிடத்தில் தொடர்ந்து பதிவு செய்தார், எனவே இது சில நேரங்களில் சிபிஎஸ்/ஆட்டோமொபைல் என்று குறிப்பிடப்பட்டது. ரூபின்சன் 1978 ஆம் ஆண்டில் முழு கட்டிடத்தையும் குத்தகைக்கு எடுத்தார், அப்போதிருந்து, பதிவு மற்றும் கலவைக்காக மூன்று அறைகள், ஒரு மாஸ்டரிங் அறை, ஒரு ஒத்திகை அறை மற்றும் அலுவலகங்களை நடத்தினார். ஸ்டுடியோ வளாகம் அதன் சிறந்த உபகரணங்களுக்கும், அது தயாரித்த வெற்றி பதிவுகளுக்கும், அங்கு பதிவு செய்த புகழ்பெற்ற கலைஞர்களுக்கும் பெயர் பெற்றது. ரூபின்சன் மற்றும் தலைமை பொறியாளர் ஃப்ரெட் கேட்டரோவின் கீழ் இது லெஸ்லி ஆன் ஜோன்ஸ் போன்ற மரியாதைக்குரிய ரெக்கார்டிங் பொறியாளர்கள் மற்றும் ஸ்காட் மேத்யூஸ் போன்ற தயாரிப்பாளர்களுக்கு பயிற்சி மைதானமாக செயல்பட்டது. சான் பிரான்சிஸ்கோவில் உள்ள 827 ஃபோல்சம் தெருவில் கட்டப்பட்ட முதல் ரெக்கார்டிங் ஸ்டுடியோ, அமெரிக்க நகரங்களில் பில் புட்னம் இயக்கும் பல ரெக்கார்டிங் ஸ்டுடியோக்களில் ஒன்றான கோஸ்ட் ரெக்கார்டர்களுக்கான கட்டப்பட்ட புதிய இடமாகும். புட்னம் ஃபோல்சம் இருப்பிடத்தை அதன் வயதான உரிமையாளரான ரஷ்ய குடியேறிய ஜான் விட்ட்லின் என்பவரிடமிருந்து குத்தகைக்கு எடுத்தார், அவர் சான் பிரான்சிஸ்கோவில் ஒரு இறக்குமதி/ஏற்றுமதி நிறுவனமான குளோபல் மெர்ச்சாண்டைசிங்கை இணைந்து நிறுவினார். புஷ் ஸ்ட்ரீட்டில் உள்ள கோஸ்டா ரெக்கார்டர்ஸ் என்ற பழைமையான கட்டிடத்திற்கு பதிலாக, புட்னம் இரண்டு மாடி ஸ்டுடியோ வளாகத்தை வடிவமைத்தார், அதில் ஒரே கூரையின் கீழ் தேவையான அனைத்து பதிவு நிறுவன கூறுகளும் இருந்தனஃ மூன்று பதிவு மற்றும் கலவை அறைகள், வட்டு வெட்டும் லேத் கொண்ட ஒரு மாஸ்டரிங் அறை, அதிவேக நாடா நகல் அறை மற்றும் லேபிள் மற்றும் ஸ்டுடியோ நிர்வாகத்திற்கான அலுவலக இடம். வழக்கத்திற்கு மாறாக, ஐந்து எதிரொலி அனுப்புதல்கள் வசதி முழுவதும் பயன்படுத்தக் கிடைத்தன, அவற்றில் இரண்டு ஸ்டீரியோ எதிரொலி அறைகள் முக்கிய இரண்டு ஸ்டுடியோக்களுடன் இயல்பாக்கப்பட்டன (இயல்பாக இணைக்கப்பட்டுள்ளன). பிரான்சிஸ் ஃபோர்டு கொப்போலா தனது அமெரிக்க ஜோட்ரோப் திரைப்பட ஸ்டுடியோவிற்காக இரண்டாவது மாடியில் இடத்தை குத்தகைக்கு எடுத்தார். முதல் அமர்வு ஜூன் 23,1969 அன்று ஸ்டுடியோ பி இல் பதிவு செய்யப்பட்டது, பின்னர் அந்த நவம்பரில் பிரமாண்டமான திறப்பு நடைபெற்றது. ஒரு வருடத்திற்குள், செப்டம்பர் 15,1970 அன்று, புட்னம் கட்டிடத்தின் பெரும்பான்மையான கட்டுப்பாட்டை சிபிஎஸ்ஸின் ஒரு பிரிவான கொலம்பியா ரெக்கார்ட்ஸுக்கு விற்றார். கிளைவ் டேவிஸின் கீழ் கொலம்பியா ஸ்டுடியோஸ் சான் பிரான்சிஸ்கோ கொலம்பியா ரெக்கார்ட்ஸ் சான் பிரான்சிஸ்கோ கலைஞர்களைப் பூர்த்தி செய்ய விரும்பியது, அவர்கள் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் அல்லது நியூயார்க்கிற்குச் சென்று பதிவுகளை உருவாக்க விரும்பவில்லை. புதிய இடம் இசைக்கலைஞர்களின் படைப்பாற்றலுக்கு மிகவும் திறந்திருக்கும் என்றும் தொழிற்சங்க விதிகளால் குறைவாக கட்டுப்படுத்தப்படும் என்றும் டேவிஸ் நம்பினார். கொலம்பியா கோஸ்டின் ஸ்டுடியோஸ் ஏ மற்றும் பி ஆகியவற்றின் செயல்பாட்டை ஏற்றுக்கொண்டது, ராய் ஹேலி-யூனியன் விதிகளுடன் முரண்படும் சோதனை பதிவு நுட்பங்களுக்கு பெயர் பெற்றது-நியூயார்க்கிலிருந்து தலைமை பொறியாளராக. கொலம்பியா நியூயார்க்கைச் சேர்ந்த ராய் செகல், பொறியாளராகவும், இந்த வசதியை நிர்வகிக்கவும் சேர்க்கப்பட்டார், மேலும் ஏ & ஆர்-மேன் மற்றும் தயாரிப்பாளர் ஜார்ஜ் டாலி ஆகியோர் கலைஞர்களை உருவாக்கினர். பொறியாளர் க்ளென் கோலோட்கின் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் இருந்து சேர்ந்தார், மேலும் சான் பிரான்சிஸ்கோவைச் சேர்ந்த ஜார்ஜ் ஹார்னும் மாஸ்டரிங் பொறியாளராக சேர்ந்தார், ஸ்டுடியோ டி-யில் இருந்து அதன் வெஸ்ட்ரெக்ஸ் வட்டு வெட்டும் லேத் மூலம் கடலோரத்திலிருந்து குத்தகைக்கு எடுத்தார். கடலோர ரெக்கார்டர்கள் வணிகத்தில் தொடர்ந்தன, ஸ்டுடியோ சி-யில் இருந்து வேலை செய்தன, நாற்கர திட்டங்களுக்கு பொருத்தப்பட்டன. சான் பிரான்சிஸ்கோ கலைஞர்களை ஈர்ப்பது கொலம்பியாவுக்கு கடினமாக இருந்தது, அதற்கு பதிலாக வாலி ஹைடர் ஸ்டுடியோவில் நேரத்தை முன்பதிவு செய்து கொண்டிருந்தனர், ஏனெனில் அதன் சாதாரண அதிர்வு மற்றும் அதன் தொடர்ச்சியான வெற்றிகள். ஒரு வெற்றிகரமான பொறியியலாளரும் நியூயார்க்கை பூர்வீகமாகக் கொண்டவருமான ஃப்ரெட் கேட்டரோ, விரிகுடா பகுதியில் இருக்கும் அமைதியான வளிமண்டலத்தில் செயல்படும் கொலம்பியாவின் புத்தகத்தின் ஞானத்தை சந்தேகித்தார். பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, "கொலம்பியா மிகவும் பழமைவாத நிறுவனமாக இருந்தது. இது அனைத்து ஒன்றியம் மற்றும் எல்லாம் கடிகாரத்தால் செய்யப்பட்டது. அமர்வுகள் எவ்வளவு காலம் செல்லலாம், நிச்சயமாக, மருந்துகள் மற்றும் அது போன்ற விஷயங்களைப் பற்றி மிகவும் கடுமையான விதிகள் இருந்தன ". சான் பிரான்சிஸ்கோவில் உள்ள கொலம்பியாவில் பதிவு செய்யப்பட்ட முதல் ஆல்பம் நியூயார்க்கை தளமாகக் கொண்ட பிளட், ஸ்வெட் & டியர்ஸ் நான்காவது ஆல்பமாகும், இது ஹலீ தயாரித்து வடிவமைக்கப்பட்டது. அதைத் தொடர்ந்து, நியூயார்க்கர் பால் சைமன் தனது முதல் அமெரிக்க தனி ஆல்பத்தைப் பதிவு செய்ய பறந்தார், இது ஒரு மில்லியனுக்கும் அதிகமான பிரதிகள் விற்றது. பே ஏரியா கலைஞர்களைக் கொண்டு வருவதில் செகல் மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தார்; அவர் பிக் பிரதர் & தி ஹோல்டிங் கம்பெனி, சன்ஸ் ஆஃப் சாம்ப்லின் மற்றும் ஸ்லை & தி ஃபேமிலி ஸ்டோன் ஆகியவற்றைப் பதிவு செய்தார். ஸ்டுடியோ பராமரிப்பு மற்றும் பதிவு மாஸ்டரிங் ஆகிய இரண்டிலும் பணிபுரிந்த ஜார்ஜ் ஹார்ன், பில் பிரவுனை உதவிக்கு அழைத்து வந்தார். சில ஆண்டுகளாக, கொலம்பியா சான் பிரான்சிஸ்கோவில் ஒரே ஸ்டீரியோ அரக்கு மாஸ்டரிங் உபகரணங்களை வைத்திருந்தது, அது பிஸியாக இருந்தது. பால் ஸ்டப்பிள்பைன் 1973 ஆம் ஆண்டில் கொலம்பியாவின் சான் பிரான்சிஸ்கோ ரெக்கார்டிங் ஸ்டுடியோவில் ஒரு பயிற்சியாளராக சேர்ந்தார், பின்னர் இரண்டாவது பொறியியலாளராக முன்னேறினார், பின்னர் ஹார்னின் கீழ் பொறியியலாளராக தேர்ச்சி பெற்றார். அவர்கள் மூவருக்கும் இடையில், ஹார்ன், பிரவுன் மற்றும் ஸ்டப்பிள்பைன் இரவும் பகலும் மாஸ்டரிங் சூட்டை இயக்கினர். கொலம்பியா கலைஞர்கள் மற்றும் கொலம்பியா அல்லாத தயாரிப்பாளர்கள் மற்றும் கிரேட்ஃபுல் டெட் போன்ற கலைஞர்களின் கலப்பு படைப்புகளை ஸ்டுடியோ பதிவு செய்தது, அவர்கள் கிரேட்ஃபுல் டெட் ஃப்ரம் தி மார்ஸ் ஹோட்டலைப் பதிவு செய்தனர்; 1974 வெளியீடு 4 வது தெருவில் ஒன்றரை பிளாக் தொலைவில் உள்ள ஒரு குறைந்த குடியிருப்பு ஹோட்டலின் பெயரால் பெயரிடப்பட்டது. டேவிட் ரூபின்சன் 1969 இல் சான் பிரான்சிஸ்கோ விரிகுடா பகுதியில் குடியேறும் வரை கொலம்பியா ரெக்கார்ட்ஸ் தயாரிப்பாளராக பணியாற்றினார். அவர் தனது விருப்பமான கொலம்பியா பொறியாளர் ஃப்ரெட் கேட்டரோவை தனது வேலையையும், நியூயார்க்கில் புதிதாக முடிக்கப்பட்ட வீட்டையும் விட்டுவிட்டு, தனது குடும்பத்தை மேற்கு கடற்கரைக்கு அழைத்து வருவதற்கும், பதிவு செய்யும் திட்டங்களில் அவருடன் கூட்டாளியாக இருப்பதற்கும் ஊக்குவித்தார். ராக் விளம்பரதாரர் பில் கிரஹாம் மற்றும் பொழுதுபோக்கு வழக்கறிஞர் பிரையன் ரோஹன் ஆகியோருடன் ஒரு ரெக்கார்டிங் ஸ்டுடியோவைத் திறக்க இருவரும் விரும்பினர், ஆனால் அதன் விளைவாக உருவான குடை அமைப்பான தி ஃபில்மோர் கார்ப்பரேஷன் அதன் இரண்டு ரெக்கார்ட் நிறுவனங்களான ஃபில்மோர் ரெக்கார்ட்ஸ் மற்றும் சான் பிரான்சிஸ்கோ ரெக்கார்ட்ஸுடன் கலிபோர்னியாவின் சான் மேட்டியோவில் உள்ள பசிபிக் ரெக்கார்டர்ஸில் கலைஞர்களை பதிவு செய்தது, அந்த நேரத்தில் அப்பகுதியில் இருந்த ஒரே 16-டிராக் ஸ்டுடியோ. ரூபின்சனும் கேட்டரோவும் அடுத்த ஐந்து ஆண்டுகளில் அங்கு பல வெற்றி பதிவுகளைச் செய்தனர், முதலில் தி ஃபில்மோர் கார்ப்பரேஷனுக்காகவும், பின்னர் 1971 இல் மூடப்பட்ட பிறகு, ரூபின்சனின் சொந்த விளம்பர நிறுவனமான டேவிட் ரூபின்சன் & பிரண்ட்ஸிற்காகவும். 1973 ஆம் ஆண்டில் ஸ்டுடியோ உரிமையாளருடன் பலமுறை மோசமான அனுபவங்களுக்குப் பிறகு, ரூபின்சன் பசிபிக் ரெக்கார்டர்ஸுடனான உறவுகளைத் துண்டித்தார். அதற்கு பதிலாக, வாலி ஹைடர்ஸ் ஸ்டுடியோ ஏ இல் 3,000 மணிநேர ஸ்டுடியோ நேரத்திற்கு முன்கூட்டியே தள்ளுபடி விலையை செலுத்தினார், இது இரவு மற்றும் வார இறுதிகளில் பயன்படுத்தப்படும். ரூபின்சன் ஹைடரை நான்கு-சேனல் இசைக்கலைஞர்களின் ஹெட்ஃபோன் கண்காணிப்பு அமைப்பு மற்றும் கலவை கன்சோலுக்கு ஒரு தானியங்கி அமைப்பை நிறுவும்படி கேட்டார், ஆனால் ஹைடர் மறுத்துவிட்டார். முதலில் பசிபிக் மற்றும் பின்னர் ஹைடருடன் விரக்தியடைந்த ரூபின்சன், கொலம்பியாவின் புதிய 16-டிராக் ஸ்டுடியோவால் கவர்ந்திழுக்கப்பட்டு, 1970 களின் முற்பகுதியில் தனது கலைஞர்களை கொலம்பியா ஸ்டுடியோவுக்கு அழைத்து வரத் தொடங்கினார். அவர் தனது செயல்பாடுகளை ரெக்கார்டிங் ஸ்டுடியோக்களுக்கு மேலே உள்ள இரண்டாவது மாடியில் உள்ள அலுவலகங்களுக்கு மாற்றினார்; அவரது சொந்த பெரிய அலுவலகம் முன்பு கொப்போலாவால் பயன்படுத்தப்பட்டது. லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் மற்றும் சான் பிரான்சிஸ்கோவில் பதிவு அமர்வுகளுக்கு இடையில் பயணம் செய்வதில் விரக்தியடைந்த ரூபின்சன், ஒரு சான் பிரான்சிஸ்கோ ஸ்டுடியோவில் பதிவு செய்ய முயன்றார், அதை அவர் பொருத்தமாகப் பயன்படுத்தலாம். கொலம்பியாவின் ஸ்டுடியோ சி-ஐ கையகப்படுத்த சிபிஎஸ்-க்கு அவர் ஒரு வாய்ப்பை வழங்கினார், விட்ட்லினின் மகனும் வாரிசுமான வழக்கறிஞர் விக்டர் விட்ட்லினுக்கு அந்த இடத்தை வருடாந்திர குத்தகைக்கு செலுத்தினார். உள்கட்டமைப்பு, மைக்ரோஃபோன்கள் மற்றும் ஸ்டுடியோ பராமரிப்பு மற்றும் வரவேற்பு சேவைகளை சிபிஎஸ் வழங்கும். ரூபின்சன் இரண்டாவது மாடியில் ஒரு ஒத்திகை அறையையும் குத்தகைக்கு எடுத்தார், அதில் ஒரு காலத்தில் கொப்போலாவின் திரைப்பட ஸ்டுடியோ இருந்தது. தனது வணிகத்தை வேறுபடுத்திக் காட்ட, ரூபின்சன் ஒரு புதிய மிக்ஸிங் கன்சோல் மற்றும் மல்டிட்ராக் ரெக்கார்டிங் கருவிகளை நிறுவ முடிவு செய்தார். புதிய அறையின் தலைமைப் பொறியாளராக கேட்டரோ இருப்பார். 1976 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில், ரூபின்சன் மற்றும் சிபிஎஸ் இந்த ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டனர், மேலும் ரூபின்சன் வாடிக்கையாளர்களை ஸ்டுடியோவுக்கு அழைத்து வரத் தொடங்கினார், அதற்கு அவர் "தி ஆட்டோம்யாட்" என்று பெயரிட்டார், இது நியூயார்க்கின் பழைய பாணி நாணயத்தால் இயக்கப்படும் உணவு விற்பனை உணவகங்களில் "ஆட்டோமேட்ஸ்" என்று அழைக்கப்படுகிறது, மேலும் ஸ்டுடியோவின் புதிய கலவை கன்சோல் ஒரு மேம்பட்ட புதிய அம்சத்துடன் பொருத்தப்பட்டிருந்ததுஃ சான் பிரான்சிஸ்கோவில் முதல் நடைமுறை பதிவு ஸ்டுடியோ ஆட்டோமேஷன் சிஸ்டம். ரூபின்சன் வாங்கிய மிக்சர் ஹாரிஸன் 4032 மிக்ஸிங் கன்சோல் ஆகும், இது நிரல்படுத்தக்கூடிய முடக்கு விசைகளுடன் இருந்தது, மேலும் அவர் மைக்கேல் லார்னர்-கூடிய அலிசன் ரிசர்ச் மெமரி-பிளஸ் ஆட்டோமேஷன் சிஸ்டம் இருந்தது, இது ஜிலாக் Z80 நுண்செயலியை அடிப்படையாகக் கொண்டது. அலிசன் அமைப்பு நாடா மீது 32 தடங்கள் வரை கலக்கும் 40 மைக்ரோஃபோன் உள்ளீடுகளைக் கையாளும் திறன் கொண்டது, மேலும் இது 65,536 தனித்தனி செயல்பாடுகளை சேமிக்க முடியும். லார்னர் ரூபின்சனுக்காக ஆட்டோபஞ்ச் என்ற இடைமுகத்தையும் உருவாக்கினார், இது எம். சி. ஐ 24-டிராக் டேப் இயந்திரத்தின் கட்டுப்பாடுகளை தானியங்குபடுத்தியது. மேலும், ஆட்டோமொபைல் இசைக்கலைஞர்களுக்கு 4-டிராக் மானிட்டர் அமைப்பை வழங்கியது, இது ஒரு புரட்சிகர வளர்ச்சியாகும், இது ஒவ்வொரு கலைஞருக்கும் அவரது சொந்த ஹெட்ஃபோன் கலவையை மேம்படுத்த அதிக சுதந்திரத்தை வழங்கியது. ஸ்டுடியோ மானிட்டர்கள் பிக் ரெட்ஸ், மெக்கின்டோஷ் எம். சி. 75 குழாய் மோனோப்லாக் பெருக்கிகளால் இயக்கப்படும் ஆல்டெக் லான்சிங் டுப்லெக்ஸ் 604 கோஆக்சியல் ஸ்பீக்கரை அடிப்படையாகக் கொண்ட பிரபலமான பெட்டிகள். ரூபின்சன் ஆட்டோமெட்டுக்கு கொண்டு வந்த முதல் அமர்வு ஹார்ட்ஸ்ஃபீல்ட் ஆகும், இது ஒரு குரல் ராக் குழுவாகும், இது 1976 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் தங்கள் ஆல்பமான கலெக்டரின் உருப்படியை பதிவு செய்தது. டிசம்பரில், ரூபின்சன் ஐரோப்பாவில் சாண்டனா தயாரித்த ரிமோட் ரெக்கார்டிங்ஸைத் தயாரித்தார், சாண்டனா வீடு திரும்பியபோது அவர்கள் புதிய டிராக்குகளைப் பதிவு செய்வதற்கும் மூன்ஃப்ளவர் ஆல்பத்தை கலப்பதற்கும் ஆட்டோமெட்டுக்கு வந்தனர்-கச்சேரி மற்றும் ஸ்டுடியோ வேலைகளின் கலவையாகும். மார்ச் 1977 இல் தி மீட்டர்ஸ், நியூ ஆர்லியன்ஸுக்கு வெளியே ஒருபோதும் பதிவு செய்யாத ஒரு இசைக்குழு, அவர்களின் ஆல்பத்திற்கான தடங்களை அமைத்தது புதிய திசைகள். அதைத் தொடர்ந்து, பட்டி லாபெல்லே ஸ்டுடியோ மற்றும் ஒத்திகை இடத்தை முன்பதிவு செய்தார். ரூபின்சன் மற்றும் அவரது ஏ & ஆர் மனிதர் ஜெஃப்ரி கோஹன் ஆகியோரால் எழுதப்பட்ட 40 பாடல்களை அவர் பயிற்சி செய்தார், இது அவரது முதல் தனி ஆல்பமான பட்டி லாபெல்லுக்கான தேர்வுகளை 9 ஆகக் குறைத்தது. இந்த திட்டத்தில் இசை இயக்குனராக இருந்த பியானோ கலைஞரான பட் எலிசன், டிரம்மர் ஜேம்ஸ் காட்சன், கிட்டார் கலைஞர் ரே பார்க்கர் ஜூனியர் மற்றும் உதவுவதற்காக தங்கியிருந்த மீட்டர்களின் இரண்டு உறுப்பினர்கள் அடங்குவர்ஃ பாஸிஸ்ட் ஜார்ஜ் போர்ட்டர் ஜூனியர் மற்றும் கிட்டார் கலைஞர் லியோ நோசென்டெல்லி. சான் பிரான்சிஸ்கோவில் உள்ள ஆட்டோமெட்டுடன் போட்டியிடும் ஸ்டுடியோ வேறுபட்ட ஃபர், அலிசன் ரிசர்ச் ஆட்டோமேஷனுடன் ஹாரிசன் கன்சோலையும் பெருமைப்படுத்தியது. மார்ச் 1977 இல், உரிமையாளர் பேட்ரிக் க்ளீசன் கூறினார், "டேவிட் ரூபின்சன் மார்க்கெட் ஸ்ட்ரீட்டுக்கு மேற்கே மிகவும் மேம்பட்ட ஸ்டுடியோவைக் கொண்டிருக்கலாம், ஆனால் எங்களிடம் மார்க்கெட்டின் மிகவும் மேம்பட்ட கிழக்கு உள்ளது". நிபுணத்துவ புரோகிராமரும், ஒருங்கிணைப்பாளருமான க்ளீசன், அபோகாலிப்ஸ் நவ் திரைப்படத்தின் இசையில் பங்கேற்றார், அவரது சிந்த் பாகங்கள் 1979 ஆம் ஆண்டில் ஆட்டோமெட்டின் முழு ஒலிப்பதிவிலும் கலக்கப்பட்டன, டால்பி ஸ்டீரியோ 70 மிமீ சிக்ஸ் டிராக்கில் லெஸ்லி ஆன் ஜோன்ஸ் வடிவமைத்தார். ஸ்டுடியோ டி ஐப் பயன்படுத்தி, சிபிஎஸ் ரெக்கார்டிங் ஸ்டுடியோ ரூபின்சனுடன் இணைந்து அவரது கலவைகளை வெளியிடுவதில் தேர்ச்சி பெற்றது. சிபிஎஸ் மாஸ்டரிங் பொறியாளர் ஜார்ஜ் ஹார்ன் ரூபின்சன் வாடிக்கையாளர்களான ஃபோப் ஸ்னோ, சாண்டனா மற்றும் பட்டி லாபெல்லே ஆகியோரின் பாடல்களை நன்றாக இசைத்தார். பேஸ்ஸிஸ்ட் ரான் கார்ட்டர் ஜூலை 1977 இல் தனது ஆல்பத்தை மூன்றாம் பிளேன் அட் தி ஆட்டோமேட்டில் பதிவு செய்தார், டிரம்களில் டோனி வில்லியம்ஸ் மற்றும் விசைப்பலகைகளில் ஹெர்பி ஹான்காக். ஆட்டோமெட்டுக்கு அந்த கோடையின் பிற்பகுதியில் ஹான்காக் ஒரு திட்டத்தை வழங்கினார்ஃ நேரடி ஆல்பமான விஎஸ்ஓபிஃ தி குயின்டெட்டை கலக்கவும், இரண்டு நேரடி நிகழ்ச்சிகளிலிருந்து கூடியிருக்க வேண்டும், ஒன்று சான் டியாகோவில் உட்புறத்திலும் மற்றொன்று பெர்க்லியில் வெளிப்புறத்திலும். குழு (எக்காளத்தில் ஃப்ரெடி ஹப்பார்ட்டுடன் மைல்ஸ் டேவிஸ் குவிண்டெட்டின் நான்கு உறுப்பினர்களைக் கொண்டது) கொலம்பியாவுடன் கையெழுத்திட்டது, ஆனால் இரண்டு வெவ்வேறு ஒலி செயல்திறன் இடங்கள் காரணமாக கலவை செயல்முறை கடினமாக இருந்தது, மேலும் ஆட்டோமொபைல் இந்த பணிக்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. இறுதி கலவையை அங்கீகரிக்க ஹான்காக் சென்றபோது தானியங்கி கலவை உபகரணங்கள் அதன் மதிப்பை நிரூபித்தன. ஹான்காக் தனது முந்தைய அறிவுறுத்தலின் படி பியானோவுக்கு பயன்படுத்தப்பட்ட செயற்கை அதிர்வுகளின் அளவைப் பற்றி அதிருப்தி அடைந்தார்-கலவையில் ஈ. எம். டி பிளேட் அதிர்வு எவ்வளவு என்பதை மாற்ற விரும்பினார். இருப்பினும், அந்த நேரத்தில் வேறு ஒரு கலைஞர் ஒரு ஆல்பத்தை கலக்கும் ஸ்டுடியோவில் பதிவு செய்யப்பட்டார். ஹாரிசன் கன்சோலின் அமைப்புகளை பூஜ்ஜியப்படுத்துவதற்குப் பதிலாக, மற்ற திட்டத்தில் முன்னேற்றத்தை இழப்பதற்குப் பதிலாக, கேட்டரோ தற்போதைய அமைப்புகளைச் சேமிக்க முடிந்தது, பின்னர் அலிசன் ஆட்டோமேஷனில் முந்தைய விஎஸ்ஓபி அமர்வு அமைப்புகளை நினைவுகூர்ந்து, ஈஎம்டி ரீவர்ப் மட்டத்திற்கு ஒரு சிறிய சரிசெய்தலைச் செய்து, இரண்டு மணி நேரத்திற்குள் ஆல்பத்தை மீண்டும் கலக்கவும் முடிந்தது. 1978 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் ஆட்டோமெட்டின் பிரமாண்டமான தொடக்க விழாவில், கிளைவ் டேவிஸ் மற்றும் ராய் செகல் ஆகியோர் விஎஸ்ஓபி மாஸ்டர் டேப்புகளைக் கேட்டனர், மேலும் நன்கு அறியப்பட்ட சான் பிரான்சிஸ்கோ பே ஏரியா கலைஞர்கள், பொறியாளர்கள் மற்றும் தயாரிப்பாளர்கள் கலந்து கொண்டனர். ரூபின்சனும் டேவிஸும் ஸ்டுடியோவின் வெற்றியை ரூபின்சனின் பாதாள அறையிலிருந்து மது கண்ணாடிகளுடன் ருசித்தனர், ஆனால் அடுத்த நாள் சிபிஎஸ் நிதி சிக்கல்கள் காரணமாக முழு கட்டிடத்தையும் மூடுவதாக அறிவித்தது. செகல் கதவுகளைப் பூட்டினார். சிபிஎஸ்ஸில் உள்ள தொழிற்சங்க பொறியாளர்கள் தங்கள் ஊதியத்தை திரும்பப் பெறுவதற்காக வேலைநிறுத்தத்தைத் தொடங்கினர். ஆட்டோமொபைல் ஒரு தொழிற்சங்க இல்லமாக இல்லாவிட்டாலும், சிபிஎஸ் இருந்தது, வேலைநிறுத்தம் தீர்க்கப்படும் வரை ஆட்டோமொபைலின் கதவுகள் பூட்டப்பட்டிருந்தன. இந்த பின்னடைவால் தூண்டப்பட்ட ரூபின்சன், மாஸ்டர் லீஸ் வைத்திருப்பவர் புட்னமுடன் முழு கட்டிடத்தையும் சப்-லீஸ் செய்ய ஏற்பாடு செய்தார், மேலும் 1978 ஆம் ஆண்டில் மூன்று ஸ்டுடியோக்கள் செயல்பாட்டில் மீண்டும் திறக்கப்பட்டன. ரூபின்சன் தனது விண்டேஜ் வுர்லிட்சர் ஜூக்பாக்ஸ்களின் தொகுப்பை வசதி முழுவதும் விநியோகித்தார். பேண்ட்லீடர் ஸ்பைக் ஜோன்ஸின் மகள் லெஸ்லி ஆன் ஜோன்ஸ் 1978 ஆம் ஆண்டில் கேட்டரோவின் கீழ் பொறியாளராக வந்தார். கேட்டரோ மட்டுமே ஒரே பொறியாளர் என்று ரூபின்சன் அவளிடம் கூறினார், எனவே அவர் உதவி பொறியாளரா அல்லது முதல் பொறியியலாளரா என்று அவருக்குத் தெரியாது. அவள் பின்னர் சொன்னாள், "நான் நினைத்தேன், 'சரி, ஒரு நபர் அழைப்பது மட்டுமே எடுக்கப் போகிறது, அதற்கு அவர்களின் சொந்த பொறியாளர் இல்லை, நான் அதுவாக இருப்பேன்'. அதுவே நடந்தது "என்றார். ஜோன்ஸ் விரைவில் முதல் பொறியாளர் பணிகளைத் தேர்ந்தெடுத்தார், பின்னர் ஹோலி நியரின் ஸ்பீட் ஆஃப் லைட் (ஈவி சாண்ட்ஸுடன் இணைந்து தயாரிக்கப்பட்டது) தொடங்கி சில பதிவுகளை இணைந்து தயாரித்தார். கேட்டரோ மற்றும் ஜோன்ஸ் தலைமையிலான நிபுணர் பொறியாளர்களால் நடத்தப்படும் மிகச்சிறந்த உபகரணங்களைக் கொண்டதாக இந்த அமைப்பு அறியப்பட்டது. மாஸ்டரிங் பொறியாளர் பால் ஸ்டப்பிள்பைன் ஸ்டுடியோவில் தங்கி, முதலாளிகளை சிபிஎஸ்ஸிலிருந்து ரூபின்சனுக்கு மாற்றினார். ஜிம் கெய்ன்ஸ், மவ்ரீன் ட்ரோனி, கென் கெஸ்ஸி, டேவிட் ஃப்ரேசர், மைக்கேல் ரோசன் மற்றும் ஜான் நவ்லேண்ட் ஆகியோர் ஆட்டோமெட்டினில் தங்கள் கைவினைக் கலையை மெருகூட்டிய பிற தங்கம் மற்றும் பிளாட்டினம் நிலை பொறியாளர்களில் அடங்குவர். ஒரு காலத்தில் ஸ்டுடியோவில் ஆறு பொறியாளர்கள் இருந்தபோது, "அவர்களில் மூன்று பேர் பெண்கள்" என்று ஜோன்ஸ் கூறினார்; அந்த நேரத்தில் வேறு எந்த பெரிய ரெக்கார்டிங் ஸ்டுடியோவும் அத்தகைய பெண்ணிய சமத்துவத்தை பெருமைப்படுத்த முடியாது. அவர் கூறினார், "வேடிக்கையான விஷயம் என்னவென்றால், டேவிட் (ரூபின்சன்) உண்மையில் அதைப் பற்றி யோசித்ததாக நான் நினைக்கவில்லை. நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், நேர்மையும் அதிர்வும் மேலே இருந்து கீழே வந்தது ". ஸ்டுடியோவின் மேலாளர்களில் மூன்று பேர் பெண்கள்ஃ சூசன் ஸ்காக்ஸ், ஜானிஸ் லீ மற்றும் மைக்கேல் ஜரீன். மூவரும் மற்ற ரெக்கார்டிங் ஸ்டுடியோக்களை நிர்வகிக்க அல்லது இயக்கத் தொடங்கினர். 1978 செப்டம்பர் மற்றும் அக்டோபரில் மூன்று வாரங்களுக்கு, பாடகர் ஜோ ஸ்ட்ரம்மர் மற்றும் கிளாஷின் கிட்டார் கலைஞர் மிக் ஜோன்ஸ் ஆகியோர் கிவ் எம் எனஃப் ரோப் என்ற ஆல்பத்திற்கான ஓவர் டப்களைப் பதிவு செய்ய ஆட்டோமட்டில் தோன்றினர். இங்கிலாந்தில் இருந்து பறந்து வந்த ஜோன்ஸ் மற்றும் ஸ்ட்ரம்மர் சைனாடவுனில் உள்ள ஹாலிடே இன்னில் தங்கினர், கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு இரவும் அவர்கள் மபூஹே கார்டனில் பங்க் இசைக்குழுக்கள் விளையாடுவதைக் கேட்டனர், இது பங்க் காட்சியில் "தி மேப்" என்று அழைக்கப்படுகிறது. அவர்கள் தங்கள் அறிமுகமான நிக் லோவைப் பார்த்தனர், மேலும் அவரது காதலி கார்லீன் கார்ட்டரை (அவர்களின் இசை நாயகர்களில் ஒருவரான ஜானி கேஷின் வளர்ப்பு மகள்) அவர் பாடுவதைப் பார்த்த பிறகு சந்தித்தனர். ஆட்டோமெட்டின் டேக்குகளுக்கு இடையில், ஸ்ட்ரம்மரும் ஜோன்ஸும் ரூபின்சனின் ஜூக் பாக்ஸ்களில் ஒன்றில் "ஐ ஃபாட் தி லா" இன் பாபி ஃபுல்லர் ஃபோர் பதிப்பை முதன்முறையாகக் கேட்டனர், மேலும் அவர்கள் இங்கிலாந்துக்குத் திரும்பியபோது அவர்கள் பாடலை கிளாஷ் தரமாக மாற்றினர். அக்டோபர் 1,1978 அன்று, ஜர்னி இசைக்குழு விருந்தினர் கலைஞர்களுடன் ஆட்டோமேட்டில் நிகழ்ச்சியை நடத்தியது, கிங் பிஸ்கட் ஃப்ளவர் ஹவர் வானொலி நிகழ்ச்சியில் "ஜர்னி & பிரண்ட்ஸ்" என்ற பெயரில் நாடு முழுவதும் ஒளிபரப்பப்பட்டது. "பிரண்ட்ஸ்" டவர் ஆஃப் பவர் ஹார்ன் பிரிவு, பாடகர்கள் ஜோ பேக்கர் மற்றும் ஸ்டோன்கிரவுண்டில் இருந்து அன்னி சாம்ப்சன் மற்றும் டூபி பிரதர்ஸ் இன் கிட்டார் கலைஞர்/பாடகர் டாம் ஜான்ஸ்டன் ஆகியோரைக் கொண்டிருந்தது. ஐடி1 இன் இன்டிபென்டன்ட் லேபிள் 415 ரெக்கார்ட்ஸ் 1978 இல் சான் பிரான்சிஸ்கோவில் நிறுவப்பட்டது, ஆரம்பத்தில் இருந்தே ரூபின்சன் இந்த அமைப்புக்கு ஆதரவாக இருந்தார். 415 ஆம் ஆண்டின் ஏ & ஆர் இயக்குநரும் பணியாளர் தயாரிப்பாளருமான டேவிட் கானே, ஆட்டோமேட்டில் உள்ள ஒரு சிறிய மாடி அலுவலகத்திலிருந்து இயங்கினார், மொழிபெயர்ப்பாளர் மற்றும் வயர் ரயில் போன்ற இசைக்குழுக்களில் கையெழுத்திட்டார் மற்றும் பதிவு செய்தார். பங்க் இசைக்குழுக்களுக்கு ஸ்டுடியோவில் தள்ளுபடி விகிதம் வழங்கப்பட்டது, பெரும்பாலும் இரவு மற்றும் வார இறுதிகளில் பதிவு செய்யப்பட்டது. 1982 வாக்கில், கானே தயாரிப்பு மற்றும் பொறியியல் தரவரிசை மற்றும் கோப்பு ஸ்லாஷ் ரெக்கார்ட்ஸ். 1983 ஆம் ஆண்டில், டேனியல் லெவிட்டின் 415 ரெக்கார்ட்ஸில் சேர்ந்தார், பாதிக்கப்பட்டவர்களுக்காக ஒரு ஆல்பத்தைத் தயாரித்தார். அடுத்த ஆண்டு அவர் கஹ்னேவை மாற்றினார், மேலும் பிக் ரேஸ் போன்ற அதிகம் அறியப்படாத இசைக்குழுக்களின் தொடரை 415 க்கு பதிவு செய்தார். லெவிட்டின் சில நேரங்களில் ஆட்டோமெட்டினில் பணிபுரிந்த மூத்த தயாரிப்பாளர் சாண்டி பேர்ல்மேனுடன் நட்பு கொண்டார், பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு பேர்ல்மேன் 415 ரெக்கார்ட்ஸ் தலைவர் பதவியை ஏற்றுக்கொண்டார். 1980 களின் நடுப்பகுதியில் மூளை செயல்பாடு மற்றும் நரம்பியல் உளவியல் பற்றிய வகுப்புகளை தணிக்கை செய்ய இருவரும் ஸ்டான்போர்ட் பல்கலைக்கழகத்திற்குச் சென்றனர், குறிப்பாக கார்ல் எச். பிரிப்ராம் வழங்கியவை. இசையை உருவாக்கும் போது மூளை எவ்வாறு செயல்படுகிறது என்பதை ஆராய்ச்சி செய்யும் லெவிட்டின் முனைவர் படிப்பின் தொடக்கமாக இது இருந்தது. ஜர்னி நவம்பர் 1979 இல் 19 புதிய பாடல்களுடன் ஆட்டோமெட்டுக்குத் திரும்பினார், மேலும் அவற்றை ஸ்டுடியோவில் "நேரலையில்" பதிவு செய்தார், இசைக்கலைஞர்கள் ஒரே நேரத்தில் ஒன்றாக இசைத்தனர். தயாரிப்பாளர்கள் ஜெஃப் வொர்க்மேன் மற்றும் கெவின் எல்சன், இருவரும் முன்னாள் ரெக்கார்டிங் பொறியாளர்கள், ஆல்பத்திற்கான வசூலை 11 ஆகக் குறைக்க இசைக்குழுவுக்கு உதவினர். அடுத்த ஆண்டு மார்ச் மாதம் வெளியிடப்பட்ட இந்த ஆல்பம் பில்போர்டின் ஆல்பம் தரவரிசையில் #8 இடத்தைப் பிடித்தது. பிப்ரவரி 1982 இல், 39 வயதில், ரூபின்சனுக்கு மாரடைப்பு ஏற்பட்டது. வேலைக்குத் திரும்பி தனது நரம்புகளை மோசமாக்குவதற்குப் பதிலாக, அவர் பட்டைகளை உருவாக்குவதை நிறுத்தினார். ஸ்டுடியோ மேலாளராக மைக்கேல் மைஸ்னருக்குப் பதிலாக மைக்கேல் ஜரீனை அவர் அழைத்து வந்தார். சௌஸாலிட்டோவில் உள்ள ரெக்கார்ட் ஆலையில் பொது மேலாளரின் பாத்திரத்திலிருந்து ஜரின் ஆட்டோமெட்டுக்கு வந்தார். மைஸ்னர் மீண்டும் பொறியியலுக்கு சென்றார், தனது திறன்களின் பட்டியலில் தேர்ச்சி பெற்றார். மே மாதத்தில், ரூபின்சன் நான்கு முறை பைபாஸ் அறுவை சிகிச்சைக்கு உட்படுத்தப்பட்டார். ஜரீனைப் பற்றி ரூபின்சன் கூறுகையில், "அவள் ஒரு பரிசு. அவள் ஸ்டுடியோவை எடுத்துக் கொண்டு அதை தனக்குச் சொந்தமானது போல் நடத்தினாள். எல்லோரும் அவளை நேசித்தார்கள்; அவள் அற்புதமானவள் ". தனது அலுவலகத்தில், ஜரின் வெள்ளிக்கிழமை பிற்பகல் மது மற்றும் பாலாடைக்கட்டி விருந்துகளை அந்த வாரத்தில் ஆட்டோமெட்டினில் பணியாற்றிய தயாரிப்பாளர்கள், கலைஞர்கள் மற்றும் பொறியாளர்களுடன் நடத்தினார். பிரபல கலைஞர்களும் தயாரிப்பாளர்களும் ஒருவருக்கொருவர் சந்தித்து யோசனைகளைப் பகிர்ந்து கொள்வதன் மூலம் இந்த வழக்கமான சந்திப்பு ஒரு உள்ளூர் காட்சியில் ஒரு விஷயமாக மாறியது. 1984 ஆம் ஆண்டில் அவர் 415 ரெக்கார்ட்ஸுடன் வந்த பிறகு, லெவிடின் தனது முதல் வெள்ளிக்கிழமை அலுவலக விருந்தில் கலந்து கொள்ள ஜரினால் அழைக்கப்பட்டார். ஜெபர்சன் ஸ்டார்ஷிப்பிற்கான ஆட்டோமெட்டினில் பணிபுரிந்த ஹூவின் குவாட்ரோபீனியாவின் பொறியாளரான ரான் நெவிசனை சந்திக்க ஆர்வமாக இருப்பதாக லெவிட்டின் கூறினார், ஆனால் லெவிட்டின் ஒரு குறிப்பிடப்படாத நெறிமுறையை மீறி தன்னை நெவிசனுக்கு அறிமுகப்படுத்தினார். நெவிசன் தனது கையை அசைத்தார், ஆனால் பின்னர் திரும்பி மற்றவர்களுடன் தனது உரையாடலைத் தொடர்ந்தார், மேலும் லெவிடினுடன் மீண்டும் பேசவில்லை என்று லெவிடின் கூறினார். ஜெரின் பின்னர் லெவிடினிடம், அவர் அறிமுகப்படுத்தும் வரை அவர் காத்திருந்திருந்தால், கூட்டம் மிகவும் பலனளித்திருக்கும் என்று கூறினார். ப்ளூ ஓஸ்டெர் கல்ட்டின் ஆல்பத்தை மேற்பார்வையிட 1983 ஆம் ஆண்டில் பெர்ல்மேன் ஆட்டோமெட்டுக்குத் திரும்பினார். அவர் தங்கி, ரூபின்சனிடமிருந்து ஸ்டுடியோ சி ஐ வெளியிட்டார், அதை டைம் எனஃப் & வேர்ல்ட் எனஃப் ஸ்டுடியோஸ் என்று அழைத்தார். அங்கு, அவர் 1984 இல் ட்ரீம் சிண்டிகேட்டின் மெடிசின் ஷோ ஆல்பத்தை பதிவு செய்தார், மேலும் வட்டு ஜாக்கி பிரான்சுவா கெவோர்கியனின் கலவைகள் உட்பட சிறிய திட்டங்களில் அறையை பிஸியாக வைத்திருந்தார். 1980 முதல், நாரதா மைக்கேல் வால்டன் ஸ்டுடியோவில் ஒரு பெரிய நேரத்தை முன்பதிவு செய்தார், ஒரு வெற்றிகரமான டிரம்மர் என்பதிலிருந்து கலைஞர்களைத் தயாரிப்பதற்கும், இசையமைப்பதற்கும், டிரம்மிங் செய்வதற்கும் மாற்றத்தை நிறைவு செய்தார். வால்டனின் முதல் தயாரிப்பாளர் சகோதரி ஸ்லெட்ஜ் ஆவார், மேலும் அவர் ஏஞ்சலா போஃபில், பாட்டி ஆஸ்டின், ஃபில்லிஸ் ஹைமன், மார்கி ஜோசப், ஸ்டேசி லாட்டிசா, அரேதா ஃபிராங்க்ளின் மற்றும் விட்னி ஹூஸ்டன் ஆகியோரைத் தயாரித்து மேலும் பெண் பாடகர் வாடிக்கையாளர்களை ஈர்த்தார். 1983 ஆம் ஆண்டில், வால்டன் சில டெமோக்களைப் பதிவு செய்வதற்காக 20 வயதான டோரி அமோஸை ஸ்டுடியோவுக்கு அழைத்து வந்தார், ஆனால் வால்டன் தனது குரலுக்கு பயன்படுத்திய நடன-பாப் பாணிகளை அமோஸ் விரும்பவில்லை, மேலும் அவர் இணைப்பைத் தொடரவில்லை. உதவி பொறியாளர் கென் கெஸ்ஸி, வால்டன் ஸ்டுடியோவில் பின்னணி இசைக்கலைஞர்களின் ஒரு நிபுணர் குழுவுடன் மிக விரைவாக வேலை செய்ததாகவும், ஒரு டேக் முடிந்ததும், வால்டன் அடுத்த பதிவைத் தொடங்க அழைப்பதற்கு முன்பு டேப்பின் ரீலில் ஒரு லேபிளையும் தலைவரையும் வைக்க கெஸ்ஸிக்கு போதுமான நேரம் இல்லை என்றும் குறிப்பிட்டார். அக்டோபர் 1984 இல், அரேதா ஃபிராங்க்ளின் தனது ஆல்பத்தின் ஒரு பகுதியில் பணியாற்றினார் ஹூ ஈஸ் ஜூமின் 'ஹூ? ஆட்டோமொபைல். டேவிட் ஃப்ரேசர் பொறியியலுடன் வால்டன் அமர்வை மேற்பார்வையிட்டார். இதன் விளைவாக "ஃப்ரீவே ஆஃப் லவ்" பாடல் உருவானது, பின்னர் அது கிராமி விருதை வென்றது. அடுத்து, வால்டன் விட்னி ஹூஸ்டனை "ஹவ் வில் ஐ நோ" பதிவு செய்ய ஆட்டோமெட்டுக்கு அழைத்து வந்தார், இந்த செயல்பாட்டில் அவரது முதல் ஆல்பத்திலிருந்து மூன்று தரவரிசையில் முதலிடம் வகிக்கும் வெற்றிகளில் ஒன்றை உருவாக்க உதவினார். குத்தகைக்கான விலையை 400% அதிகரிக்கப் போவதாக சொத்தின் உரிமையாளர் விட்ட்லின் ரூபின்சனிடம் தெரிவித்தபோது, ரூபின்சன் அவருடன் உடன்படவில்லை. ரூபின்சன் தனது வணிகம் உயிருடன் இல்லை என்றும், கட்டிடத்தை ஆக்கிரமிக்க ஆர்வமுள்ள மற்ற குத்தகைதாரர்களிடமிருந்து சந்தையில் இருந்து எந்த அழுத்தமும் இல்லை என்றும் உணர்ந்தார். கட்டிடத்தை அடுக்குமாடி குடியிருப்புகள் போன்ற வேறு ஒன்றாக மாற்ற விட்ட்லின் சுமார் ஒரு மில்லியன் டாலர்களை செலவழிக்க வேண்டியிருக்கும் என்று ரூபின்சன் சுட்டிக்காட்டினார். விட்ட்லின் குத்தகைக்கு அதிகரிக்க வலியுறுத்தினார், ஆனால் ரூபின்சன் மறுத்துவிட்டார். அதற்கு பதிலாக, ரூபின்சன் முன்பு ஒப்புக் கொள்ளப்பட்ட தொகையை ஒரு எஸ்க்ரோ கணக்கில் செலுத்தினார். வணிகத்திற்கு இறுதி அடி அதிகரித்த போட்டியிலிருந்து வந்தது. பேண்டஸி ஸ்டுடியோஸ் பெர்க்லியில் தங்கள் செயல்பாட்டை விரிவுபடுத்தியது, செகல் மேலாளராக இருந்தார். செகல் ஆட்டோமெட்டின் முன்னாள் வாடிக்கையாளர்களைப் பின்தொடர்ந்தார், மேலும் நீண்டகால ரூபின்சன் கலைஞரான சாண்டனாவை பேண்டஸியில் பதிவு செய்ய சமாதானப்படுத்தினார், இருப்பினும் அவர்கள் ஆட்டோமொட்டியில் மூன்று மாதங்களுக்கு பதிவு செய்யப்பட்டனர். 1984 ஆம் ஆண்டில் அவர்கள் ஏற்றுவதற்கு ஒரு வாரத்திற்கு முன்பு, சாண்டனா தங்கள் முன்பதிவை ரத்து செய்ய ஆட்டோமொபைலை அழைத்தார், மேலும் ரூபின்சன் வெளியேற முடிவு செய்தார். தற்போது நடைபெற்று வரும் திட்டங்கள் வேறு இடங்களில் முடிக்கப்பட வேண்டும். பெர்ல்மேன் தனது திட்டங்களை சௌஸாலிட்டோவில் உள்ள ஹார்பர் சவுண்டிற்கு எடுத்துச் சென்றார், வால்டன் தனது சொந்த டார்பன் ஸ்டுடியோவைத் திறந்து சான் ரஃபேலில் உள்ள பழைய ட்ரெஸ் விர்கோஸ் ஸ்டுடியோவை எடுத்துக் கொண்டார், மேலும் பிற திட்டங்கள் ஆலை மற்றும் ஸ்டுடியோ டி (சௌஸாலிட்டோவில் இரண்டும்) அல்லது பேண்டஸியில் முடிக்கப்பட்டன. இந்தக் கட்டிடம் ஐந்து ஆண்டுகளாக பெரும்பாலும் காலியாகவே இருந்தது. ஆட்டோமொபைல் மூடப்பட்ட உடனேயே, வால்டன் ஸ்டுடியோ ஏ இல் இருந்த ட்ரைடென்ட் டிஎஸ்எம் மிக்ஸிங் கன்சோலை வாங்கினார். 1985 ஆம் ஆண்டில் ஆட்டோமொபைல் மூடப்பட்டதாகக் கூறப்பட்ட சில ஒற்றைப்படை பதிவுகள் தொடங்கப்பட்டதை லெவிட்டின் நினைவு கூர்ந்தார். 1986 ஆம் ஆண்டில், ரூபின்சன் ஸ்டுடியோ பி-யில் இருந்து ட்ரைடென்ட் டிஎஸ்எம்-ஐ அகற்றி, அதை சௌஸாலிட்டோவில் உள்ள ஸ்டுடியோ டி-யின் உரிமையாளர்களான ஜோயல் ஜாஃப் மற்றும் டான் காட்ஃப்ரே ஆகியோருக்கு விற்றார். விட்ட்லின் கட்டிடத்தை விற்க முயன்றார், ஆனால் வாங்குபவர்களைக் காணவில்லை. அனுமதியின்றி கட்டமைப்பு மாற்றங்களைச் செய்ததற்காக கட்டிடத்தின் முன்னாள் குத்தகைதாரர்கள் மீது அவர் வழக்கு தொடர்ந்தார்ஃ பில் புட்னம், கோஸ்ட் ரெக்கார்டர்ஸ், அமெரிக்கன் ஜோட்ரோப், பிரான்சிஸ் ஃபோர்டு கொப்போலா, ஆட்டோமொபைல் மற்றும் டேவிட் ரூபின்சன். பல்வேறு காப்பீட்டு நிறுவனங்கள் விட்ட்லின் ஒரு தீர்வுக்கு பணம் கொடுத்தன, மேலும் அவர் ரூபின்சனின் எஸ்க்ரோ கணக்கை முந்தைய, குறைந்த குத்தகை கொடுப்பனவுகளை வைத்திருந்தார். கைவிடப்பட்ட நிலையில், ஆக்கிரமிப்பாளர்கள் கட்டிடத்திற்குள் நுழைந்து அவ்வப்போது அதில் வசித்து வந்தனர். 1989 லோமா பிரீட்டா பூகம்பம் ஏற்பட்டபோது, கட்டிடம் கடுமையான கட்டமைப்பு சேதத்தை சந்தித்தது. வாகன நிறுத்துமிடமாக மாற்றுவதற்காக அது இடிக்கப்பட்டது. பின்னர், தெற்கு சந்தை (ஸோமா) பகுதிக்கான ஒரு பெரிய மறுவடிவமைப்பு திட்டத்தின் ஒரு பகுதியாக, அந்த இடத்தில் புதிய காண்டோமினியங்கள் அமைக்கப்பட்டன. ஸ்டுடியோவில் உள்ள கலைஞர்கள் ஒரு மாத பதவி "00" என்பது அறியப்படாத மாதத்தைக் குறிக்கிறது. சான் பிரான்சிஸ்கோவை தளமாகக் கொண்ட நூலியல் நிறுவனங்கள் 1976 இல் நிறுவப்பட்ட வெகுஜன ஊடக நிறுவனங்கள் 1984 இல் கலைக்கப்பட்டன சான் பிரான்சிஸ்கோ விரிகுடா பகுதியின் இசை கலிபோர்னியாவில் உள்ள கலிபோர்னியா ரெக்கார்டிங் ஸ்டுடியோக்களை தளமாகக் கொண்ட தனியார் நிறுவனங்கள் 1976 கலிபோர்னியாவில் உள்ள நிறுவனங்கள் கலிபோர்னியாவில் கலைக்கப்பட்டன