Self-Portrait (Dürer, Madrid)
சுய உருவப்படம் (அல்லது 26 இல் சுய உருவப்படம்) என்பது ஆல்பிரெக்ட் டுரரின் மூன்று வர்ணம் பூசப்பட்ட சுய உருவப்படங்களில் இரண்டாவது ஆகும், இது 1498 ஆம் ஆண்டில் இத்தாலிக்கு தனது முதல் பயணத்திற்குப் பிறகு மர பலகையில் எண்ணெயில் நிறைவேற்றப்பட்டது. சித்தரிப்பில், டுரர் தனது திறமை கொண்ட ஒரு கலைஞருக்கு பொருத்தமானது என்று அவர் நம்பிய சமூக நிலைக்கு தன்னை உயர்த்துகிறார். அவர் அரை நீளத்தில், ஒரு வளைவின் கீழ், பார்வையாளரை நோக்கி திரும்பினார். அவர் ஒரு திமிர்பிடித்த வெளிப்பாட்டைக் கொண்டிருக்கிறார், தனது திறனின் உச்சத்தில் ஒரு இளம் கலைஞரின் உறுதியான தன்னம்பிக்கையை காட்டிக் கொடுக்கிறார். கிட்டத்தட்ட கேன்வாஸின் மேற்புறத்தை அடையும் அவரது தொப்பியில் இருந்து கீழ் விளிம்பில் வைக்கப்பட்டுள்ள அவரது கை வரை, அவரது இருப்பு சித்திர இடத்தில் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது, அங்கு அவர் தனது விரல்களை சிறந்த பணக்கார கையுறைகளால் மூடுகிறார். 19 ஆம் நூற்றாண்டில் சில காலம் வரை இந்த ஓவியம் தொங்கவிடப்பட்டு 70 வயதில் டுரரின் தந்தையின் உருவப்படத்துடன் ஒரு துணைத் துண்டாக வைக்கப்பட்டது; 1636 ஆம் ஆண்டில் இரண்டு ஓவியங்களும் இங்கிலாந்தின் முதலாம் சார்லஸுக்கு நியூரம்பெர்க் நகரத்தால் ஒரு ஜோடியாக பரிசாக வழங்கப்பட்டன, மேலும் இந்த வேலை ஒரு கட்டத்தில் ஸ்பெயினின் நான்காம் பிலிப் கையகப்படுத்தப்பட்டது. இன்று அது மாட்ரிட்டில் உள்ளது. ஒரு ஏரி மற்றும் தொலைதூர பனி மூடிய மலைகளைக் கொண்ட ஒரு தட்டையான நிலப்பரப்புக்கு முன் ஒரு திறந்த ஜன்னலுக்கு முன்னால் டுரர் சித்தரிக்கப்படுகிறார். இந்த நிலப்பரப்பு அவரது சமீபத்திய வெளிநாட்டுப் பயணங்களின் நினைவையோ அல்லது அவரது உள் மனநிலையையோ பிரதிநிதித்துவப்படுத்தலாம். ஜன்னலிலிருந்து ஒளி கசிந்து, அவரது மென்மையான தோல் நிறங்கள் மற்றும் நீண்ட இளஞ்சிவப்பு முடி ஆகிய இரண்டையும் முன்னிலைப்படுத்த அவரது தலையில் விழுகிறது. டுரர் இத்தாலிய பாணியின் செல்வாக்கைக் காட்டும் ஆடம்பரமான ஆடைகளை அணிந்துள்ளார். அவரது குறைந்த கழுத்து சட்டை அல்லது கெமிஸ் நேர்த்தியான லினன், சேகரிக்கப்பட்டு தங்க பின்னல் அல்லது எம்பிராய்டரி மூலம் ஒழுங்கமைக்கப்பட்டு, திறந்த முன் இரட்டை மற்றும் ஒரு தோள்பட்டையில் கட்டப்பட்ட ஒரு அங்கியின் கீழ் அணியப்படுகிறது. அவரது வெள்ளை ஜாக்கெட்டில் ஒரு வெள்ளை நெகிழ் சட்டையின் கீழ் கருப்பு புறணி உள்ளது, அதன் செங்குத்துகள் அவரது தலைக்கவசத்தின் கிடைமட்டங்களுடன் பொருந்துகின்றன. அவரது விரல்கள் குறுக்கப்பட்டு, பட்டு கையுறைகளுக்குள் மறைக்கப்பட்டுள்ளன, இது டுரரின் ஆரம்பகால வாழ்க்கைக்கு ஒரு அசாதாரணமான போஸ்; வழக்கமாக ஒரு பொருளை வைத்திருப்பதைக் காட்டும் தனது இருக்கைகளின் கைகளை விவரிப்பதில் அவர் எப்போதும் மிகுந்த கவனம் செலுத்தினார்; எடுத்துக்காட்டுகளில் தலையணை, ஜெபமாலை, காகிதம் மற்றும் மலர் தாள் ஆகியவை அடங்கும். டூரேர் கிட்டத்தட்ட கவர்ச்சிகரமானவராகக் காட்டப்படுகிறார், நீண்ட, கிட்டத்தட்ட பெண் சுருண்ட இளஞ்சிவப்பு முடியின் மீது ஒரு கரடுமுரடான வடிவிலான தொப்பி வைக்கப்பட்டு, ஒரு தொங்குதிரையுடன் மூடப்பட்ட கூர்மையான தொப்பியின் கீழ் வைக்கப்படுகிறார். அவர் பார்வையாளரை ஒரு குளிர் முரண்பாடான பார்வையுடன் பார்க்கிறார். விளக்கம் கலை வரலாற்றாசிரியர் மார்செல் பிரையன், சுய உருவப்படம் அவரது பொறுப்பற்ற இளமை, இத்தாலிக்கு விஜயம் செய்தபோது அவர் பெற்ற பாராட்டு மற்றும் 15 ஆம் நூற்றாண்டு முடிவுக்கு வந்ததால் அவரது பொதுவான அச்சம் மற்றும் ஜெர்மன் மாநிலங்களில் இருண்ட மேகங்கள் தொங்குவதைக் குறிக்கிறது என்று நம்புகிறார். இனிமையான தட்டையான சமவெளி மற்றும் ஏரியின் நடுப்பகுதி 1492 முதல் 1497 வரையிலான அவரது பயணங்களைக் குறிக்கலாம், இருப்பினும் அவை செங்குத்தான மலைப்பாங்கான பனிப்பாறைகளால் நிழலிடப்பட்டுள்ளன. இதில் கலைஞரின் நிலை அவரது எதிர்காலம் மற்றும் கடந்த காலத்தை நோக்கியதாக பிரையன் விளக்குகிறார். டுரரின் இளமைப் பருவக் கதாபாத்திரம் உற்சாகமாகவும், சாகசமாகவும், தடையாகவும் இருந்தது, மேலும் அவர் 1490 ஆம் ஆண்டில் தனது சொந்த ஊரான நியூரம்பெர்க்கை விட்டு வெளியேறி பயண ஓவியராக பயணம் செய்த பிறகு, அவர் தனது ஆரம்பகால இளமைப் பருவத்தை கைவிடப்பட்டு கிட்டத்தட்ட எந்த விளைவும் இல்லாமல் வாழ முடிந்தது. இந்த உருவப்படம் வரையப்பட்ட நேரத்தில் அவர் வீடு திரும்பினார், பொறுப்புகளை ஏற்கத் தொடங்கும் அளவுக்கு வயதாகிவிட்டார். டுரர் ஏற்கனவே ஒரு குறிப்பிடத்தக்க கலைஞராக தன்னை நிலைநிறுத்திக் கொண்டார், மேலும் இந்த அந்தஸ்தை இழக்க நேரிடும் என்று அவர் அஞ்சினார். அடுத்த தசாப்தத்தில், அக்டோபர் 1506 இல் வீடு திரும்புவதற்காக இத்தாலியை விட்டுச் செல்வதற்கு முன்பு, அவர் தனது நண்பர் வில்லிபால்ட் பிர்க்கைமருக்கு எழுதுவார், "இந்த சூரிய ஒளிக்குப் பிறகு நான் எப்படி உறையப்போகிறேன்! இங்கே நான் ஒரு ஜென்டில்மேன், வீட்டில் ஒரு ஒட்டுண்ணி மட்டுமே ". இந்த வார்த்தைகளிலிருந்து அவரது ஆடம்பரமான சுய பிரதிநிதித்துவம் ஒரு முன்னணியாகக் கருதப்படலாம் என்று முடிவு செய்யப்படலாம், பிரையனால் விவரிக்கப்பட்டது, "ஒரு கிரைசலிஸின் வெளிப்புற தோல், எதிர்கால ஆளுமையால் நிராகரிக்கப்பட்டது, வரவிருக்கும் முரண்பட்ட உணர்ச்சிகளின் புயல் அவர் மீது வெடித்தபோது அந்த பார்வையில் முன் நிழலிடப்பட்டது". இறுதியில் அவரது அச்சங்கள் தவறாக வைக்கப்பட்டன; அவர் நியூரம்பெர்க்கிற்குத் திரும்பிய உடனேயே அவர் பரவலாக பாராட்டப்பட்டார் மற்றும் ஒரு "எர்பரன்" (பணக்கார வணிகர்) க்கு சமமான சமூக அந்தஸ்து வழங்கப்பட்டது. அடுத்த ஆண்டு அவர் தனது "அபோகாலிப்ஸ்" பதிப்பை வெளியிட்டார், மேலும் அவரது தனிப்பட்ட மற்றும் சுய-உறிஞ்சப்பட்ட பயம் மேலும் மனோதத்துவக் கவலைகளால் மாற்றப்பட்டது. கேலரியில் ஆல்பிரெக்ட் டுரரின் ஓவியங்களின் பட்டியலையும் பார்க்கவும் 100 பெரிய ஓவியங்கள் குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் பெய்லி, மார்ட்டின். டியூரர். லண்டன்ஃ பிடான் பிரஸ், 1995. பிரையன், மார்செல். டியூரர். லண்டன்ஃ தேம்ஸ் அண்ட் ஹட்சன், 1960 ஸ்டர்ஜ் மூர், தாமஸ். ஆல்பர்ட் டுரர். கெசிங்கர் வெளியீடு, 2004. 1498 ஓவியங்கள் மியூசியோ டெல் பிராடோவில் ஜெர்மன் கலைஞர்களின் ஓவியங்கள் ஆல்பிரெக்ட் டுரரின் சுய உருவப்படங்கள்