The Cello Player
செல்லோ பிளேயர் என்பது அமெரிக்க கலைஞர் எட்வின் டிக்கின்சன் (1891-1978) வரைந்த ஓவியம் ஆகும். 60 x 48 1⁄2 அங்குல அளவிலான கேன்வாஸில் எண்ணெய்களில் வர்ணம் பூசப்பட்ட இது 1924 இல் தொடங்கி 1926 இல் நிறைவடைந்தது. 1988 ஆம் ஆண்டில் இது சான் பிரான்சிஸ்கோவின் நுண்கலை அருங்காட்சியகங்களால் வாங்கப்பட்டது. கலை வரலாற்றாசிரியர் ஜான் டிரிஸ்கோல் முக்கிய மற்றும் குறியீடாக அடையாளம் கண்ட டிக்கின்சனின் ஓவியங்களில் நான்காவது, தி செல்லோ பிளேயர் (1924-1926) அந்த தேதி வரை படைப்புகளை வரைவதற்கு மிக நீண்ட நேரம் எடுத்தது. மீண்டும், ஆதிக்கம் செலுத்தும் உருவம் ஒரு வயதான மனிதர், இங்கே வேறு மாதிரியால் போஸ் கொடுக்கப்பட்டு, பொருட்களால் நிரம்பிய ஒரு அறையில் ஒரு செலோ விளையாடுகிறார் மற்றும் மேலே இருந்து பார்க்கிறார், இதனால் படம் மேலே உள்ள அடிவானத்திற்கு மேலே ஒரு அடிவானம் வரை இடம் முனைகிறது. இடத்தின் முற்போக்கான முனை மற்றும் அடைப்பை இதற்கு வழிவகுக்கும் படைப்புகளின் வரிசையில் காணலாம், இது படத்தின் பகுதிகளை சமன் செய்வதற்கும் அவற்றின் சித்திர தொடர்புகளை மேம்படுத்துவதற்கும் ஒரு உத்தி. ஆனால் இது இடஞ்சார்ந்த தட்டையுடன் கூடிய சித்திர சுருக்கத்தை நோக்கிய நவீனத்துவ போக்குகளுக்கு இணையாக இருந்தாலும், இந்த படத்தில் உள்ள உருவம் மற்றும் பொருள்கள் அவற்றின் அளவு அல்லது தொட்டுணரக்கூடிய இருப்பை பொருட்களாக விட்டுக்கொடுக்கவில்லை. ஒரு பீத்தோவன் நால்வர் குழுவின் பகுப்பாய்வு தாள் இசை, வலதுபுறத்தில் இரண்டு விசைப்பலகை கருவிகளைக் கொண்டு, ஓவியம் மற்றும் இசையின் சமன்பாட்டை மீண்டும் பரிந்துரைக்கிறது, இது புரோவின்ஸ்டவுன் கலைஞர்களிடையே பரவலாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட ஒரு கருத்து, அதே போல் ஸ்டெய்க்லிட்ஸின் வட்டத்தின் உறுப்பினர்கள், குறிப்பாக மார்ஸ்டன் ஹார்ட்லி. படத்தில் உள்ள இசை முற்றிலும் காட்சி ரீதியாக உள்ளது என்பது படத்தின் குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தப்பட்ட கதை ஒத்திசைவால் மீண்டும் சுட்டிக்காட்டப்படுகிறது, பொருள்கள் பயன்பாட்டிற்காக அல்ல, ஆனால் காட்சி தாளங்கள் மற்றும் ஒத்திசைவுகளை உருவாக்குவதற்காக நிலைநிறுத்தப்பட்டுள்ளன, மேலும் செல்லிஸ்ட் இசைப்பதைத் தடுப்பதன் மூலம் இன்னும் வெளிப்படையாக. பணத்தாள்களை விரல் காட்டும் கை நிலையில் இல்லை மற்றும் வில் கையில் விளையாட வில் இல்லை. மேலும், இசை ஒரு சரம் குவார்டெட்டுக்கானது, ஆனால் ஒரே ஒரு சரம் கருவி மட்டுமே உள்ளது மற்றும் செல்லிஸ்ட்டின் நிலை பியானோவை ஒலிப்பதைத் தடுக்கிறது, எந்தவொரு சந்தர்ப்பத்திலும் ஒரு சரம் கருவி அல்ல. ஆனால் ஓவியத்தின் முறையான தன்மை என்பது பொருட்களுக்கு எந்த அர்த்தமும் இல்லை என்று அர்த்தமல்ல. ஆர்க்டிக் ஆய்வாளர் ஃப்ரிட்ஜோஃப் நான்சென் பற்றிய ஒரு புத்தகம் உட்பட, அவர்களில் பலர் அந்த நேரத்தில் தனது நலன்களைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தியதாக டிக்கின்சன் ஒப்புக் கொண்டார், மேலும் வலதுபுறத்தில் ஒரு தேநீர் பாட்டில் டிக்கின்சனுக்கு ஒரு தெற்கத்திய பெண்ணால் வழங்கப்பட்டது என்று டிரிஸ்கோல் குறிப்பிடுகிறார், அவர் ஜெனரல் ஷெர்மன் ஒரு முறை அதைப் பயன்படுத்தியதாகக் கூறினார். மேலும், அர்த்தங்கள் ஆழமாக செல்கின்றன என்று டிரிஸ்கோல் நம்புகிறார். குறிப்பாக, அவர் இந்த ஓவியத்தை பீத்தோவனுக்கு அஞ்சலி செலுத்துவதாகப் பார்க்கிறார், மற்றவர்களை விட அவர் க ored ரவிக்கப்பட்ட இசையமைப்பாளர், மற்றும், அவர் மூலம், அவரது இறந்த சகோதரர் பியானோ கலைஞரும் இசையமைப்பாளருமான பர்கெஸ், யேல் பல்கலைக்கழகத்தில் அவரது சக மாணவர்கள் "பீத்தோவன்" என்று புனைப்பெயர் வைத்தனர். மொஸார்ட்டின் "மேரேஜ் ஆஃப் ஃபிகாரோ" இன் இசையின் ஒரு மூலையால் வலதுபுறத்தில் பக்கவாட்டில் சித்தரிக்க டிக்கின்சன் தேர்ந்தெடுத்த இசை, பீத்தோவன் மொஸார்ட்டுக்கு தனது மிகப்பெரிய கடனை வெளிப்படுத்திய சரம் நால்வர் என்று அவர் கவனிக்கிறார். சித்தரிக்கப்பட்ட இசையில் பீத்தோவன் மொஸார்ட் மீது தனது போற்றுதலைக் காட்டியதைப் போலவே, டிக்கின்சன் தனது சகோதரருக்கு தனது நீடித்த நன்றியைத் தெரிவிக்க விரும்பினார் என்று டிரிஸ்கோல் வாதிடுகிறார். ஆனால் அத்தகைய வாசிப்பு பர்கஸை ஆசிரியரான மொஸார்ட்டுடனும், டிக்கின்சனை அவரது மாணவரான பீத்தோவனுடன் ஒப்பிடுகிறது, இருப்பினும், டிரிஸ்கோல் சுட்டிக்காட்டியபடி, பள்ளி தோழர்கள், நண்பர்கள் மற்றும் சக ஊழியர்களால் பீத்தோவன் என்று அழைக்கப்பட்டவர் பர்கெஸ் தான். ஒரு வித்தியாசமான வாசிப்பு, டிரிஸ்கோலின் அடிப்படை முடிவை ஆதரிக்கிறது, ஆனால் பர்கஸை பீத்தோவன் என்று அடையாளம் காட்டுகிறது, டிக்கின்சன் இரண்டாவது வயலின் பகுதியை நால்வரைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்த ஏன் தேர்வு செய்தார் என்ற கேள்வியை இயக்குகிறது, முதல் வயலின் மெல்லிசை இல்லாமல் அத்தியாவசியமான ஒன்று இல்லை என்ற உண்மையைக் கருத்தில் கொண்டு. இந்த தேர்வு தனது சகோதரருக்கு தனது கடனை வெளிப்படுத்துவதற்கான அவரது நோக்கத்தை உறுதிப்படுத்துகிறது, அவர் பர்கெஸின் பீத்தோவனுக்கு இரண்டாவது பாத்திரத்தை வகித்தார் என்று கூறுகிறார். வார்டு இதையும் டிக்கின்சனின் ஓவியங்களில் உள்ள பிற ரோஜாக்களையும் 1970 முதல் டிக்கின்சன் தனது பத்திரிகையின் ஓரத்தில் அலி மோர்லிங்கின் பெயருக்கு அடுத்ததாக எழுதிய ஒரு குறிப்புடன் இணைக்கிறார்ஃ "பர்கெஸ் இறந்தபோது ரோஜா". அந்த சந்தர்ப்பத்தில் அலி எட்வினுக்கு ஒரு ரோஜாவைக் கொடுத்திருக்கலாம் என்றும், ரோஜாக்களின் வாசனையும் பார்வையும் அந்த நிகழ்வை தனக்கு நினைவுபடுத்தியிருக்கலாம் என்றும், பெண்களின் கருணை மற்றும் அழகுடன் அதன் தொடர்பை அவரது மனதில் ஏற்படுத்தியிருக்கலாம் என்றும் அவர் நம்புகிறார். இந்த நேரத்தில் டிக்கின்சன் கடந்த காலத்தின் சுவை மற்றும் வாசனை விழிப்புணர்வு நினைவுகள் பற்றிய ப்ரூஸ்டின் விளக்கத்தை நன்கு அறிந்திருக்கலாம் என்று அவர் நம்புகிறார். உயரமான நிலையில் இருந்து ஒரு பார்வையின் விளைவுக்கு பங்களிக்கவும், அதே போல் பார்வையை அகற்றவும் டிக்கின்சன் செல்லிஸ்ட்டின் தலையை நிராகரித்திருக்கலாம், இது தலையை மிகைப்படுத்தி ஒட்டுமொத்த காட்சி ஓட்டத்தின் விளைவை பலவீனப்படுத்தும். ஆனால் செல்லிஸ்ட் கனவு காண்கிறார் என்றும் இது கூறுகிறது, இது நினைவுகூரல் யோசனைக்கு பங்களிக்கிறது. டிக்கின்சன் தனது பத்திரிகைகளில் பல முறை கனவுகளைக் கண்டதாக பதிவு செய்கிறார், மேலும் 13 மார்ச் 1925 அன்று, தி செல்லோ பிளேயரை வரைந்தபோது, அவர் "ட்ரீம் ஆஃப் பர்க் [எஸ்ஸ்]" எழுதினார். 1941 ஆம் ஆண்டு வில்லா அண்ட் ஆலிஸ் என்ற அவரது ஓவியத்தில், அந்தப் பெண் கனவு காண்கிறார் என்பது தெளிவாகத் தெரிகிறது. மேலும், தி செல்லோ பிளேயரைத் தொடர்ந்து வரும் மூன்று பெரிய ஸ்டுடியோ ஓவியங்களில் (புதைபடிவ வேட்டைக்காரர்கள், உட்லேண்ட் காட்சி மற்றும் ஸ்டில் லைஃப் உடன் கலவை) டிக்கின்சன் உருவாக்கும் உலகம் விழித்திருக்கும் அனுபவத்துடன் சமரசம் செய்வது மிகவும் கடினமாகிவிட்டது, ஓவியங்கள் கனவுகள் அல்லது தரிசனங்களாக பார்க்கப்பட வேண்டும் என்று கோருகின்றன. குறிப்புகள் ஏபெல், மேரி எலன் மற்றும் ஹெலன் டிக்கின்சன் பால்ட்வின். எட்வின் டிக்கின்சன்ஃ தி புரோவின்ஸ்டவுன் இயர்ஸ், 1912-1937. கண்காட்சி அட்டவணை, தி புரோவின்ஸ்டவுன் ஆர்ட் அசோசியேஷன் அண்ட் மியூசியம், 2007. அட்லர், எலியட். "எட்வின் டிக்கின்சன் பற்றிய அவதானிப்புகள்". மத்தேயு பைகலின் குறிப்புகளுடன் தொகுக்கப்பட்டது. ஆர்ட்ஸ் இதழ், 56, எண் 8 (ஏப்ரல் 1982): 124-126. பால்ட்வின், ஹெலன் டிக்கின்சன். "காலவரிசை", டக்ளஸ் ட்ரீஷ்பூன் மற்றும் பலர். எட்வின் டிக்கின்சன்ஃ கனவுகளும் யதார்த்தங்களும். கண்காட்சி அட்டவணை, நியூயார்க்ஃ ஆல்பிரைட்-நாக்ஸ் ஆர்ட் கேலரி, பஃபல்லோ, நியூயார்க், 2002 உடன் இணைந்து ஹட்சன் ஹில்ஸ் பிரஸ். கார்மியன் ஜூனியர், ஈ. ஏ., எலிசா ஈ. ராத்போன், தாமஸ் பி. ஹெஸ். நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் அமெரிக்க கலைஃ கலைஞரின் பாடங்கள். கண்காட்சி அட்டவணை, தேசிய கலைக்கூடம், வாஷிங்டன், டி. சி., 1978. டி கூனிங், எலைன். "எட்வின் டிக்கின்சன் பெயிண்ட்ஸ் எ பிக்சர்", ஆர்ட் நியூஸ் 48 இல்லை. 5 (செப்டம்பர் 1949): pp. 26-28,50-51. ---------. "நவீன அருங்காட்சியகத்தின் பதினைந்துஃ டிக்கின்சன் மற்றும் கீஸ்லர்", ஏ. ஆர். டி. நியூஸ் 81, இல்லை. 8 (அக்டோபர், 1982): pp. 20-23; 66-67. டிக்கின்சன், எட்வின். டோரதி செக்லரின் நேர்காணல், 22 ஆகஸ்ட் 962. அமெரிக்கன் ஆர்ட் காப்பகங்கள், வாஷிங்டன், ஆடியோ டேப்பின் DC.Transcript. ---------. பத்திரிக்கைகள், 1916-1971. வெளியிடப்படாதது. சிராகஸ் பல்கலைக்கழகம், ஜார்ஜ் அரேன்ட்ஸ் சிறப்பு சேகரிப்புகளுக்கான ஆராய்ச்சி நூலகம். மைக்ரோஃபில்ம் ஆஃப் இயர்ஸ் 1916-1962 அமெரிக்கன் ஆர்ட் காப்பகங்கள் மூலம் கிடைக்கிறதுஃ ரீல்ஸ் D 93-96. ---------. எஸ்தர் ஹோய்ட் சாயருக்கு எழுதிய கடிதங்கள். எஸ்தர் ஹோய்ட் சாயர் கடிதங்கள், 1916-1945. அமெரிக்கன் ஆர்ட் காப்பகங்கள். மைக்ரோஃபில்ம் ரீல் 901. ட்ரீஷ்பூன், டக்ளஸ் மற்றும் பலர். எட்வின் டிக்கின்சன்ஃ கனவுகளும் யதார்த்தங்களும். நியூயார்க்ஃ ஹட்சன் ஹில்ஸ் பிரஸ், 2002. டிரிஸ்கோல், ஜான். "எட்வின் டிக்கின்சன்ஃ சவுத் வெல்ஃப்லீட் இன்", சார்லஸ் ப்ரோக், நான்சி ஆண்டர்சன், ஹாரி கூப்பருடன், அமெரிக்கன் மாடர்னிசம்ஃ தி ஷெய்ன் கலெக்ஷன், எக்ஸிபிஷன் கேட்டலாக். நேஷனல் கேலரி ஆஃப் ஆர்ட், 2010, பக். 46-51. ---------. "எட்வின் வால்டர் டிக்கின்சன்ஃ முக்கிய குறியீட்டு ஓவியங்களின் ஒரு சின்னவியல் விளக்கம்", Ph. D. டிஸ்., பென்சில்வேனியா மாநில பல்கலைக்கழகம், 1985. கெஸ்கே, நார்மன் ஏ. வெனிஸ் 34. சமீபத்திய அமெரிக்க கலையில் உருவ பாரம்பரியம். 34வது சர்வதேச இரு வருட கலை கண்காட்சி, வெனிஸ், இத்தாலி, 1968. வாஷிங்டன், டி. சி.: ஸ்மித்சோனியன் இன்ஸ்டிடியூஷன் பிரஸ், 1968, பக்கங்கள். குட்ரிச், லாயிட். எட்வின் டிக்கின்சன், நியூயார்க்ஃ விட்னி மியூசியம் ஆஃப் அமெரிக்கன் ஆர்ட், 1966. கண்காட்சி பட்டியல். தி டிராயிங்ஸ் ஆஃப் எட்வின் டிக்கின்சன், நியூ ஹேவன் அண்ட் லண்டன், யேல் யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், 1963. க்ரூபர், கரோல் எஸ். "எட்வின் டிக்கின்சனின் நினைவுகள்", நவம்பர் 1957 முதல் ஜனவரி 1958 வரை நடத்தப்பட்ட நேர்காணல்கள். கொலம்பியா பல்கலைக்கழக வாய்வழி வரலாற்று ஆராய்ச்சி அலுவலக சேகரிப்பு. மைக்ரோஃபில்மில் கிடைக்கிறது. ஹாவ்தோர்ன், சார்லஸ் டபிள்யூ. ஹாவ்தோர்ன் ஓவியம். திருமதி சார்லஸ் டபிள்யூ ஹாவ்தோர்ன் மாணவர் குறிப்புகளிலிருந்து தொகுத்தார். மறுபிரசுரம். நியூயார்க்ஃ டோவர் பப்ளிகேஷன்ஸ், 1960. கஹான், மிட்செல் டி. "1930 களின் அமெரிக்க ஓவியத்தில் அகநிலை நீரோட்டங்கள்". முனைவர் பட்டம் பெற்றவர். டிசி., நியூயார்க் நகர பல்கலைக்கழகம், 1983. வெளியிடப்படாதது. குஹ், கேத்தரின். கலைஞரின் குரல். நியூயார்க்ஃ ஹார்பர் அண்ட் ரோ, 1960. குஸ்பிட், டொனால்ட். "அமெரிக்கன் ரொமாண்டிக்". அமெரிக்காவில் கலை 71, இல்லை. 2 (பிப்ரவரி 1983): pp. 108-11. ஓ 'கானர், பிரான்சிஸ் வி. "எட்வின் டிக்கின்சனின் குறியீட்டு ஓவியங்கள் மற்றும் சுய உருவப்படங்களில் பாதோஸ் மற்றும் கண்ணோட்டத்தின் கூற்றுக்கள்", ட்ரீஷ்பூன் மற்றும் பலர். 2002, pp. 51-75. ஷ்வார்ட்ஸ், சான்ஃபோர்ட். "நியூயார்க் கடிதம்". ஆர்ட் இன்டர்நேஷனல், 6, எண். 9 (நவம்பர் 1972, pp. 43-46). ஷானன், ஜோ. எட்வின் டிக்கின்சன்ஃ தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட நிலப்பரப்புகள். கண்காட்சி அட்டவணை, ஹிர்ஷோர்ன் அருங்காட்சியகம் மற்றும் சிற்ப தோட்டம், ஸ்மித்சோனியன் நிறுவனம், வாஷிங்டன், டி. சி., 1980. சோபி, ஜேம்ஸ் த்ரால். "அமெரிக்காவில் காதல் ஓவியம்", ஜேம்ஸ் த்ரால் சோபி மற்றும் டோரதி சி. மில்லர், அமெரிக்காவில் காதல் ஓவியம். கண்காட்சி அட்டவணை, நியூயார்க்ஃ நவீன கலை அருங்காட்சியகம், 1943. டில்லிம், சிட்னி. ஒரு மாத மதிப்பாய்வு ". கலை 35, இல்லை. 6 (மார்ச் 1961): pp. 46-48. வால்ட்மேன், டயான், "டிக்கின்சன்ஃ பிரதிபலிப்பின் உண்மை". ஏ. ஆர். டி. நியூஸ் 64, எண் 7 (நவம்பர் 1965): pp. 28-31; 70. வார்டு, ஜான் எல். எட்வின் டிக்கின்சன்ஃ அவரது ஓவியங்களின் ஒரு விமர்சன வரலாறு. நெவார்க்ஃ டெலாவேர் பல்கலைக்கழகம் பிரஸ், 2003. 1926 ஓவியங்கள் சான் பிரான்சிஸ்கோவின் நுண்கலை அருங்காட்சியகங்களில் ஓவியங்கள் எட்வின் டிக்கின்சனின் ஓவியங்கள் கலையில் இசைக் கருவிகள்