The Three Graces (Indianapolis)
தி த்ரீ கிரேசஸ் என்பது இந்தியானாவின் இண்டியானாபோலிஸில் உள்ள இண்டியானாபோலிஸ் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட் (ஐ. எம். ஏ) வளாகத்தில் உள்ள வரலாற்று சிறப்புமிக்க ஓல்ட்ஃபீல்ட்ஸ் தோட்டத்தில் அமைந்துள்ள கிட்டத்தட்ட வாழ்க்கை அளவிலான, உருவமான கராரா பளிங்கு வெளிப்புற சிற்பக் குழுவாகும். நியோ கிளாசிக்கல் பளிங்கு சிற்பம் கிரேக்க-ரோமானிய பாந்தியோனின் சிறிய தெய்வங்களான மூன்று கிரேஸ்களை சித்தரிக்கிறது. இந்த குழுவில் மூன்று பெண்கள் முன்நோக்கி உள்ளனர், ஒரு வரிசையில் அடித்தளத்தில் நிற்கிறார்கள். இந்த சிற்பம் கி. பி. 1797 இல் அன்டோனியோ கனோவாவின் சிற்பத்தின் மாதிரியாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. விளக்கம் கிரேசஸ் ஒரு வரிசையில் நிலைநிறுத்தப்பட்டுள்ளன, அனைத்தும் முன் நோக்கியே உள்ளன. மைய உருவம்-மூன்றில் மிக உயரமான மற்றும் முன்னோக்கி-காட்சி மையமாகத் தோன்றுகிறது மற்றும் துணை உருவங்களால் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, அவர்கள் நீட்டிக்கப்பட்ட, உள் கைகளால் அவரது தலைக்கு மேலே ஒரு மாலையை ஆதரிக்கின்றனர். மைய உருவத்தின் தலை வலது இடதுபுறம் திருப்பப்பட்டுள்ளது, அதே நேரத்தில் வெளிப்புற உருவங்கள் இரண்டும் மாலையைப் பார்க்கின்றன. மைய உருவத்தின் கைகள் இடுப்பு உயரத்தில் குறிக்கப்படுகின்றன, ஏனெனில் அவள் இரண்டு வெளிப்புற உருவங்களின் வெளிப்புற கைகளைப் பிடித்துக் கொள்கிறாள் (அவளுடைய வலது இடது கை வலது வலது உருவத்தின் வலது வலது கையை எடுக்கும், மற்றும் நேர்மாறாகவும்). அவள் இடது காலில் தனது எடையுடன் நடுவில் நிற்கிறாள், இது அவளுடைய உடலின் முன் மற்றும் வலதுபுறத்தில் குறுக்கிடப்படுகிறது, அதே நேரத்தில் அவளுடைய வலது கால் அதன் பின்னால் மற்றும் இடதுபுறத்தில் துடைக்கிறது, கால்விரல்கள் தரையைத் தொடுவதில்லை. வெளிப்புற உருவங்கள் இடுப்பு மேலே இருந்து தோராயமான காட்சி சமச்சீர்மையை உருவாக்கும் அதே வேளையில், அவற்றின் கால்கள் வேறுபட்டவை. வலது வலதுபுறத்தில் உள்ள உருவம் மைய உருவத்தைப் போலவே நிற்கிறது, அதே நேரத்தில் வலது இடது உருவம் அவரது வலது கால்விரல்களில் சமநிலைப்படுத்துகிறது மற்றும் அவரது இடது காலை அவருக்குப் பின்னால் மற்றும் இடதுபுறமாக நீட்டிக்கிறது. பெண்கள் ஒவ்வொருவரும் ஒரு மெல்லிய, பாயும், நியோ கிளாசிக்கல் ஆடையை அணிந்துள்ளனர், இது நடு கன்றுக்குட்டியை அடைகிறது. வெளிப்புற உருவங்களின் ஆடைகள் வலது தோள்பட்டைக்கு மேல் மட்டுமே ஒரு டை வைத்திருக்கின்றன, ஒவ்வொரு உருவத்தின் இடது மார்பகத்தையும் வெளிப்படுத்துகின்றன. மைய உருவத்தின் உடையில் முன் இடதுபுறத்தில் ஒரு மடிப்பில் தொங்கும் ஒரு தொப்புள் உள்ளது, மேலும் மேற்பகுதி அவளுடைய மார்பை முழுமையாக மூடுகிறது, ஆனால் அவளுடைய கைகளை வெறுமனே விட்டு விடுகிறது. மைய உருவம் மட்டுமே செருப்புகளை அணிந்துகொள்கிறது. மூவரில் ஒவ்வொருவருக்கும் அவரது தலைமுடியில் ஒரு மிருதுவான ரிப்பன் உள்ளது. இந்த சிற்பம் சுண்ணாம்புக்கல் மற்றும் கான்கிரீட்டால் செய்யப்பட்ட உயரமான, மூன்று பகுதி அடித்தளத்தில் நிற்கிறது. கீழே உள்ள அடுக்கு வெறுமனே ஊற்றப்பட்ட கான்கிரீட் ஸ்லாப் ஆகும். இதன் மேல் ஒரு பெரிய சுண்ணாம்புக்கல் பீடமும் அதன் கீழ் விளிம்பில் ஒரு தடிமனான, வெறுமனே செதுக்கப்பட்ட எல்லையும் உள்ளது. அதன் பக்கங்கள் அடுத்த பகுதியை நோக்கி உள்நோக்கி மற்றும் மேல்நோக்கி வளைகின்றன, ஒரு எளிய செவ்வக சுண்ணாம்புக்கல் தொகுதி அதன் மீது சிற்பத்தை முற்றுகையிடுகிறது. வரலாற்றுத் தகவல்கள் ஓல்ட்ஃபீல்ட்ஸின் மைதானங்கள் 1920 களில் ஓல்ம்ஸ்டெட் சகோதரர்களின் பெர்சிவல் கல்லாகர் என்பவரால் இயற்கைக்காட்சி செய்யப்பட்டன. இந்த சொத்தும் அதில் உள்ள அனைத்து சிற்பங்களும் 1967 ஆம் ஆண்டில் முன்னாள் ஓல்ட்ஃபீல்ட்ஸ் உரிமையாளர் யோசியா கே. லில்லி ஜூனியரின் குடும்பத்தினரால் ஐஎம்ஏ-க்கு நன்கொடையாக வழங்கப்பட்டன. 2001 ஆம் ஆண்டில் வெளிப்புற சிற்பங்கள் மதிப்பீடு செய்யப்பட்டன, மேலும் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பதினெட்டு துண்டுகள் ஐ. எம். ஏவின் லில்லி ஹவுஸ் சேகரிப்பில் சேர்க்கப்பட்டன. மூன்று கிரேஸ்களுக்கு இணைப்பு எண் LH2001.227 ஒதுக்கப்பட்டது. வரலாற்று வளங்களின் புரோவெனன்ஸ் ஐ. எம். ஏ இயக்குநரும் அமெரிக்க அலங்கார கலை சேகரிப்பின் உதவி கண்காணிப்பாளருமான பிராட்லி ப்ரூக்ஸ் சில முக்கியமான கலை வரலாற்று பின்னணியைக் கண்டறிய சிற்பத்தின் தோற்றத்தை ஆராய்ச்சி செய்துள்ளார், இருப்பினும் சிற்பி தன்னை அடையாளம் காணவில்லை. இந்த சிற்பம் அன்டோனியோ கனோவாவின் தி த்ரீ கிரேசஸ் மற்றும் வீனஸ் டான்சிங் பிஃபோர் மார்ஸ் என்ற அதே காட்சியின் டெம்பரா ஓவியம் மற்றும் கெசோ நிவாரணத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டதாகத் தெரிகிறது. இந்த சிற்பம் 1797 ஆம் ஆண்டைச் சேர்ந்தது, அதற்கு முன்னர் ஓவியம் ஒரு ஓவியமாக செய்யப்பட்டிருக்கலாம். இவை இரண்டும் இத்தாலியின் பொசாக்னோவில் உள்ள மியூசியோ கனோவாவுக்கு சொந்தமானவை. போஸ் மற்றும் ஆடைகள் சிலையில் உள்ளதைப் போலவே குறிப்பிடத்தக்க வகையில் ஒத்திருப்பது மட்டுமல்லாமல், அந்த காலத்திற்கு கிரேஸின் பிரதிநிதித்துவங்களில் இது மிகவும் அசாதாரணமான வடிவமைப்பாகும். கேனோவாவின் ஓவியமும் ஐ. எம். ஏவின் சிற்பமும் பல தெய்வங்களின் பாரம்பரிய உருவவியல் அம்சங்களுடன் ஒத்துப்போகின்றன, அதாவது தட்டையான கலவை மற்றும் அவற்றுக்கிடையேயான நெருக்கமான உடல் தொடர்பு (இங்கே இணைக்கப்பட்ட கைகள், உடல்களின் நெருக்கம் மற்றும் மாலை அணிவது போல் தோன்றுகிறது). இது கிரேக்க-ரோமானிய பாரம்பரியத்திலிருந்து பல விவரங்களால் வேறுபடுத்தப்படலாம், குறிப்பாக ஆடை. கிரேசஸின் பண்டைய சித்தரிப்புகள் அவற்றை கிட்டத்தட்ட பிரத்தியேகமாக நிர்வாணமாகவும், கிட்டத்தட்ட எப்போதும் ஒரு நேரியல் ஏற்பாட்டிலும் வெளிப்புற உருவங்களைத் தழுவிய மைய உருவத்துடன் ஆனால் எதிர் திசையில் அமைந்திருப்பதைக் காட்டின. சிற்பியின் அடையாளம் தெளிவாக இல்லை. கேனோவா கிரேசஸின் குறிப்பிடத்தக்க சிற்பத்தை உருவாக்கினார், ஆனால் அவரது உருவங்கள் நிர்வாணமாக உள்ளன, மூன்று வழி தழுவலை அனுமதிக்க ஒரு முக்கோணத்தில் குழுவை ஏற்பாடு செய்வதன் மூலம் பாரம்பரியத்தை உடைக்கின்றன. 1996 வாக்கில் ஐ. எம். ஏவின் சிற்பம் முனைவர் கோப்புகளில் பெர்டெல் தோர்வால்ட்சனுக்கு வரவு வைக்கப்பட்டது; தோர்வால்ட்சென் கனோவாவால் ஈர்க்கப்பட்டார் மற்றும் மற்றொரு கிரேசஸின் சிற்பி என்று அறியப்பட்டார். இருப்பினும், அவரது சிற்பம் பாணியில் கணிசமாக வேறுபட்டது, மேலும் டென்மார்க்கில் உள்ள தோர்வால்ட்சென் அருங்காட்சியகம் அவர் சிற்பி அல்ல என்பதை உறுதிப்படுத்த அந்த தகவலைப் பயன்படுத்தியது. இதே போன்ற படைப்புகளை அடையாளம் காண்பதில் கலைச் சந்தை பயனுள்ளதாக உள்ளது, அவற்றில் எதுவும் பெரிய முன்னேற்றத்திற்கு வழிவகுக்கவில்லை. தொடர்புடைய ஏலப் பொருட்களின் பதிவுகள் ஐ. எம். ஏ ஆல் ஆராய்ச்சி ஆவணங்களாக வைக்கப்படுகின்றன. இவற்றில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கது 2000 ஆம் ஆண்டில் நியூயார்க்கில் விற்கப்பட்ட சோதேபியின் ஏல உருப்படி ஆகும். இது அதே வடிவமைப்பின் இத்தாலிய பளிங்கு சிற்பமாகும், இது ஐஎம்ஏவின் பாதி அளவு, மற்றும் "ஏ" கல்வெட்டின் அடிப்படையில் அன்டோனியோ ஃப்ரில்லிக்கு (இத்தாலிய 19/20 ஆம் நூற்றாண்டு) அங்கீகாரம் பெற்றது. ஃப்ரில்லி ஃபயர்ன்ஸ். "கலைஞரால் நிறுவப்பட்ட ஃப்ரில்லி கேலரி, ஒரு புளோரண்டைன் கலைப் பள்ளி மற்றும் சிற்ப மறுஉருவாக்கம் ஸ்டுடியோ ஆகும், இது உயர்தர நகல்களில் நிபுணத்துவம் பெற்றது. ஐ. எம். ஏ கிரேசஸ் தயாரிப்புடன் அன்டோனியோ ஃப்ரில்லி இணைக்கப்பட்டிருந்தார் என்பது இன்றுவரை உறுதிப்படுத்தப்படவில்லை; இத்தாலி முழுவதும் இதே போன்ற பல ஸ்டுடியோக்கள் உள்ளன, அவை அத்தகைய மறுஉருவாக்கங்களுக்கு காரணமாக இருக்கலாம். கையகப்படுத்தல் ஓல்ட்ஃபீல்ட்ஸ் தோட்டத்தால் சிற்பத்தை கையகப்படுத்திய சரியான தேதி மற்றும் சூழ்நிலைகள் தெரியவில்லை, ஆனால் இது பெர்சிவல் கல்லகரின் வடிவமைப்புகளில் ஆவணப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. எஸ்டேட் மைதானத்தின் சிற்ப மையமாக இது குறிப்பாக கிராண்ட் அல்லீக்காக கல்லாகரால் வாங்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. இருப்பிட வரலாறு கிராண்ட் அல்லியின் மையமாக இந்த சிற்பம் ஓல்ட்ஃபீல்ட்ஸுக்கு கொண்டு வரப்பட்டது. இரண்டு நினைவுச்சின்ன கலசங்களும் கிரேசஸும் நீரூற்றைச் சுற்றி ஒரு வகையான முக்கோணத்தை உருவாக்கும் வகையில் அல்லீ ஏற்பாடு செய்யப்பட்டுள்ளது, உச்சியில் கிரேசஸ், ஒரு பெரிய சுண்ணாம்புக்கல் பீடத்தின் மீது உயர்த்தப்பட்டுள்ளது. அதைச் சுற்றியுள்ள இருண்ட பசுமைகள், முதலில் பளிங்கின் பிரகாசமான வெள்ளை நிறத்தை அமைக்கும் நோக்கில், இப்போது அதிகமாக வளர்ந்துள்ளன, மேலும் சூரிய ஒளி மற்றும் சிற்பத்தின் பார்வை இரண்டையும் ஓரளவு தடுக்கின்றன. ஹெம்லாக்குகள் இன்னும் இளமையாக இருந்தபோது எடுக்கப்பட்ட ஒரு ஆரம்ப புகைப்படம், செவ்வக கான்கிரீட் பலகையில் சிற்பம் ஓய்வெடுத்துக் கொண்டிருப்பதைக் காட்டுகிறது, ஆனால் சுண்ணாம்புக்கல் பீடங்கள் இல்லாமல், இது 1925 ஆம் ஆண்டில் கல்லாகரால் இடத்தின் மறு வடிவமைப்பில் சேர்க்கப்பட்டது. அல்லீயின் முடிவுக்கான கல்லகரின் ஆரம்ப வடிவமைப்புகள் ஒரு சுதந்திரமாக நிற்கும் கோலனேட் (டிவோலியில் உள்ள ஹேட்ரியன் வில்லாவின் கேனோபஸை நினைவூட்டுகிறது) மற்றும் பிற கட்டிடக்கலை அம்சங்களுடன் முடிவை வடிவமைக்கும் பல மாற்று அமைப்புகளைக் காட்டுகின்றன. கிரேஸை மட்டுமே பயன்படுத்தி செயல்படுத்தப்பட்ட எளிய வடிவமைப்பு செலவு சேமிப்பு நடவடிக்கையாகவோ அல்லது கட்டிடக்கலைத் திட்டங்களின் பிரம்மாண்டத்தை நிராகரிப்பாகவோ இருந்திருக்கலாம், ஆனால் அது ஒப்பீட்டு அளவை ஈடுசெய்யவில்லை, மேலும் சிற்பம் அதன் இருப்பிடத்திற்கு திருப்திகரமாக சிறியதாக கருதப்பட்டிருக்கலாம். மரங்கள் வளர்ந்ததால் சிற்பம் போதுமானதாக இல்லை, மேலும் முக்கியத்துவம் பெற வேண்டும் என்று தோன்றுகிறது. தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட தீர்வு, சிற்பத்தை உயர்த்துவதற்கும் திறம்பட பெரிதாக்குவதற்கும் ஒரு உயரமான பீடத்தைக் கொண்டுவருவதாகும். மாற்றாக, பீடமானது செயல்முறையின் பிற்பகுதியில் அல்லது அதே காரணத்திற்காக கிரேசஸ் ஓல்ட்ஃபீல்ட்ஸுக்கு வழங்கப்பட்ட பிறகு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டிருக்கலாம், மேலும் அது முடிந்ததும் நிறுவப்பட்டது. இந்த சிற்பம் நிறுவப்பட்டதிலிருந்து நகர்த்தப்படவில்லை. இந்த சிற்பம் ஐ. எம். ஏ கலைப் பாதுகாப்பு ஊழியர்களால் தொடர்ந்து கண்காணிக்கப்பட்டு, சுத்தம் செய்யப்பட்டு, சிகிச்சையளிக்கப்படுகிறது. இந்த சிற்பம் ஜூலை 1993 இல் ஸ்மித்சோனியன் அமெரிக்கன் ஆர்ட் மியூசியத்தின் இன்வென்டரீஸ் ஆஃப் அமெரிக்கன் பெயிண்டிங் அண்ட் ஸ்கல்ப்சர் தரவுத்தளத்தின் ஒரு பகுதியாக கணக்கெடுக்கப்பட்டது, மேலும் இது நன்கு பராமரிக்கப்பட்டதாகக் கருதப்பட்டது. 1990 களில் மாலையை ஆதரிக்கும் கைகள் ஒரு மலையேறுபவரால் மணிக்கட்டில் உடைக்கப்பட்டன, ஆனால் இந்த இடைவெளி சரி செய்யப்பட்டது. மேலும் காண்க இண்டியானாபோலிஸ் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட் கலைப்படைப்புகளின் பட்டியல் இண்டியானாபோலிஸ் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட் ரெஃபரன்ஸ் நியோ கிளாசிக்கல் சிற்பங்கள் இண்டியானாபோலிஸ் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட் மார்பிள் சிற்பங்களில் சிற்பங்கள் இண்டியானாபோலிஸில் வெளிப்புற சிற்பங்கள் இண்டியானாபோலிஸில் பெண்களின் சிற்பங்கள் தெய்வங்களின் சிற்பங்கள்