Diane Mantzaris
டயான் மாண்ட்சாரிஸ் (பிறப்பு 1962) ஒரு ஆஸ்திரேலிய கலைஞர் ஆவார், அவர் அச்சுத் தயாரிப்புக்கு டிஜிட்டல் இமேஜிங் பயன்பாட்டிற்காகவும், படம் தயாரிப்பதில் வழக்கத்திற்கு மாறான அணுகுமுறைக்காகவும் அறியப்படுகிறார், இது பெரும்பாலும் தனிப்பட்ட மற்றும் அரசியல் உள்ளடக்கமாகும். 1980 களின் முற்பகுதி முதல் நடுப்பகுதி வரை அச்சுத் தயாரிப்பு மற்றும் கலை உருவாக்கும் கருவியாக கணினிகளைப் பயன்படுத்துவதில் மாண்ட்சாரிஸ் முன்னோடியாக இருந்தார், சுற்றுப்பயண கண்காட்சிகளில் தேசிய அளவிலும் ஆசியா முழுவதிலும் பரவலாக காட்சிப்படுத்தி, கணிசமான பாராட்டைப் பெற்றார். அவரது பயிற்சி இப்போது காட்சி கலைகள், அச்சு தயாரித்தல், வரைதல், புகைப்படம் எடுத்தல், சிற்பம், செயல்திறன் மற்றும் பொது கலை ஆகியவற்றுடன் தொடர்புடைய பல துறைகளை கடந்து செல்கிறது. ஆஸ்திரேலியா முழுவதும் பெரும்பாலான மாநில மற்றும் பொது சேகரிப்புகளிலும், ஆசியா மற்றும் ஐரோப்பா முழுவதும் குறிப்பிடத்தக்க தனியார் சேகரிப்புகளிலும் அவர் குறிப்பிடப்படுகிறார். ஆரம்பகால வாழ்க்கை மற்றும் கல்வி மாண்ட்சாரிஸ் ஆஸ்திரேலியாவின் மெல்போர்னில் பிறந்தார். 1970 களின் பிற்பகுதியில் அவர் ஆர். எம். ஐ. டி பல்கலைக்கழகத்தில் நுண்கலை (ஓவியம்) படித்தார். கோட்பாட்டு அணுகுமுறைகள் மற்றும் போக்குகளின் சறுக்கலுக்கு வெளியே பணிபுரியும் டயான் மாண்ட்சாரிஸ், கணினிகளை அச்சு தயாரிக்கும் கருவியாகப் பயன்படுத்திய முதல் ஆஸ்திரேலிய கலைஞர்களில் ஒருவராக பரவலாகக் கருதப்படுகிறார். மாண்ட்சாரிஸ் தனது சொந்த ஊரான ஆஸ்திரேலியாவிலும் வெளிநாடுகளிலும் பரவலாக, கணிசமான பாராட்டு, விவாதம் மற்றும் சில சந்தர்ப்பங்களில் எதிர்ப்பைக் கூட வெளிப்படுத்தியுள்ளார். மாண்ட்சாரிஸ் தனது குழந்தைப் பருவத்தில் கணினி தொழில்நுட்பத்தின் மூலம் தனது படங்களை உணரத் தொடங்கினார். இது விசித்திரமான சிலரின் களமாகவும், கிட்டத்தட்ட பிரத்தியேகமாக ஆண் களமாகவும் இருந்த ஒரு காலகட்டத்தில், மாண்ட்சாரிஸ் வெகுஜனங்களுக்கு அணுகக்கூடிய ஒரு கலையை உருவாக்குவதற்கான கணினியின் புதிய திறனை தீவிரமாக உரையாற்றினார். அவரது படைப்புகள் வழக்கத்திற்கு மாறானவை, ஆனால் புதுமைக்காக அல்ல, ஆனால் கலை, கலாச்சாரம் மற்றும் சமூகம் குறித்த தற்போதைய அனுமானங்கள் மூலம் தகர்த்தெறிய ஒரு நனவான கலை மூலோபாயமாக உள்ளன. சில கலைஞர்கள் ஒரு பாரம்பரியத்தைத் தேடுகிறார்கள், அதை அவர்கள் காலனித்துவப்படுத்துகிறார்கள், அதற்கு அவர்கள் தங்கள் சொந்த பங்களிப்பைச் செய்கிறார்கள். இந்த கலைஞர்களை நாம் குடியேறியவர்கள் என்று அழைக்கிறோம். மற்றவர்கள், எண்ணிக்கையில் மிகக் குறைவானவர்கள், ஆராய்ச்சியாளர்கள், புதிய பாதைகளைக் கண்டுபிடித்து, அறிமுகமில்லாத நிலப்பரப்பை வரைபடமாக்கும் நபர்கள். டயான் மாண்ட்சாரிஸ் அந்த அரிய இனத்தைச் சேர்ந்தவர். மாண்ட்சாரிஸின் ஆரம்பகால கருப்பு மற்றும் வெள்ளை, கணினி உருவாக்கிய லித்தோகிராஃப்களில் உள்ள படங்கள் அதிர்ச்சியூட்டும் மற்றும் எதிர்கொள்ளும். 'தி நாசீசிஸ்ட்' மற்றும் 'ஹெர் ஆல்டர்-ஈகோ' போன்ற தலைப்புகளுடன், இந்த படைப்புகள் சிக்மண்ட் பிராய்டின் வழக்கு புத்தகத்தின் செதுக்கல்களுக்கும் டயான் அர்பஸின் புகைப்படத்திற்கும் இடையிலான குறுக்கு போல் தோன்றுகின்றன. அவை இரண்டும் வேறுபட்டவை, ஆனால் நமது கூட்டு நினைவக வங்கியில் சேமிக்கப்பட்டுள்ள படங்களை நினைவுகூருவதில் குழப்பமடைகின்றன. சமகால கலையின் ஒற்றுமைக்கு மத்தியில் மாண்ட்சாரிஸின் கணினி உருவாக்கிய லித்தோகிராஃப்கள் இதற்கு முன்பு பார்த்திராத ஒன்றின் தோற்றத்தைக் கொண்டுள்ளன, குறிப்பாக பாராட்டப்படுகின்றன. கணினி கிராபிக்ஸ் மற்றும் தனிப்பட்ட குறியீடுகளின் கலவை சில குழப்பமான படங்களுக்கு நிதியுதவி செய்கிறது. அச்சிடலின் தடிமனான தரம் மற்றும் நாட்டுப்புற முட்டாள்தனங்களை வேண்டுமென்றே சுரண்டுவது ஒரு சிறிய-புள்ளி மாதிரியின் வசதியை வெளிப்படுத்துகிறது, ஆனால் நெருக்கமான அவதானிப்பு சிறிய விவசாயப் பெண்கள் பயங்கரங்களால் சூழப்பட்டிருப்பதை வெளிப்படுத்துகிறது-மடோனாவின் இரத்தப்போக்கு கண்கள் மற்றும் எரியும் தலைகளுடன் கிறிஸ்து குழந்தைகள். அடையாள உணர்வு ரோஜாக்களைப் போல முறுக்கப்படுகிறது, இது ஒரு கதாநாயகியின் உடற்பகுதியை ஏறுகிறது, சிக்கிக் கொள்ளத் தொடங்குகிறது மற்றும் மூச்சுத்திணறுகிறது மற்றும் மின்னணு நெகிழ் கேபிளாக அவற்றின் உண்மையான தன்மையை வெளிப்படுத்துகிறது. குறிப்பாக பக்தி மற்றும் தியாகக் கலையின் சித்திர மரபுகள் அதிநவீன தொழில்நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தி மிகவும் உறுதியாக மேற்கோள் காட்டப்பட வேண்டும் என்பது பொருத்தமற்றதாகத் தெரிகிறது. மற்ற படைப்புகள் (தி சிபில், தி நாசீசிஸ்ட்) குறைவான சிக்கலான வெளிப்பாட்டை சுட்டிக்காட்டுகின்றன. கலைஞரின் அணுகுமுறையைப் புரிந்துகொள்வதற்கான மற்றொரு திறவுகோல் 'புஜி மார்ட் பில்டர்' என்ற அச்சு மூலம் வழங்கப்படுகிறது, இது ஒரு ஜப்பானிய தொழிலாளியை ஒரு கட்டிட கட்டுமானத்தில் ஒரு பயிற்சியுடன் சித்தரிக்கிறது, ஆனால் நவீன ஜப்பானிய காமிக்ஸில் ஒரு அதிரடி மனிதனைப் போல வீர அலட்சியத்துடன் போஸ் கொடுக்கிறது. பிளவுபட்ட கால் காலணிகள் மற்றும் தலை பட்டை ஒரு நகைச்சுவையான குறிப்பைச் சேர்க்கின்றன, அதே நேரத்தில் சக்தி தண்டு ஒரு வழிதவறிய தொப்புள் தண்டு போல சுழல்கிறது. இது அச்சத்தை விட கணினி-ஃபங்க் ஆகும். மாண்ட்சாரிஸின் நடைமுறை அந்த நேரத்தில் அச்சு தயாரிக்கும் பாரம்பரியவாதிகள் மற்றும் நிறுவனங்களிடமிருந்து கணிசமான எதிர்ப்பை சந்தித்தாலும், அதன் 'நியாயமான பயன்பாடு' என்ற பொருள் மன்றங்களில் விவாதிக்கப்பட்டது, அதைத் தொடர்ந்து வந்த கலைஞர்களுக்கும் அவர் வழி வகுத்தார், பின்னர் கணினிகள் கலைப் பள்ளி பல்கலைக்கழக பாடத்திட்டத்தில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டன. 1987 ஆம் ஆண்டில் டோக்கியோவில் மூன்று மாத ஆஸ்திரேலிய கவுன்சில் வதிவிடத்திற்கு மாண்ட்சாரிஸ் வழங்கப்பட்டது. அதே ஆண்டில் மெல்போர்னில் உள்ள 200 கெர்ட்ரூட் ஸ்ட்ரீட் கேலரியில் 'மாடர்ன் லெஜெண்ட்ஸ்' என்ற தனி கண்காட்சியில் கணினி உருவாக்கிய லித்தோகிராஃப்களின் பெரிய அமைப்பை அவர் காட்சிப்படுத்தினார். இந்த படைப்புகள் ஆஸ்திரேலியா முழுவதும் உள்ள பொது மற்றும் பிராந்திய காட்சியகங்களில் கண்காட்சிகளில் சுற்றுப்பயணம் செய்தன, அவற்றில் பின்வருவன அடங்கும்ஃ தெற்கு ஆஸ்திரேலிய கலைப் பள்ளியில் ஸ்டீபனி பிரிட்டனால் தொகுக்கப்பட்ட 'என்கவுண்டர்ஸ் 1'; ஆஸ்திரேலிய தேசிய காட்சியகத்தில் ரோஜர் பட்லரால் தொகுக்கப்பட்ட 'மை ஹெட் இஸ் எ மேப்'. இந்த படைப்புகள் பின்னர் ஆசியா முழுவதும் சுற்றுப்பயணம் செய்தன, அத்தகைய கண்காட்சிகளில்ஃ '6x6', இது தாய்லாந்தில் சுற்றுப்பயணம் செய்த அச்சுகளின் முதல் கண்காட்சியாகும், இது ஏஸியாலிங்க் மற்றும் தொகுக்கப்பட்ட அன்னே கிர்க்கர் (இப்போது ஆசிய கலையின் கண்காணிப்பாளர்) ஆகியோரால் ஒருங்கிணைக்கப்பட்டு, பின்னர் குயின்ஸ்லாந்து ஆர்ட் கேலரியில் நடத்தப்பட்டது. டோக்கியோவில் ஆஸ்திரேலிய கலைஞர்களின் ஸ்டுடியோ விருது பெற்ற கலைஞர்களின் படைப்புகளின் கண்காட்சியான 'டோக்கியோ கனெக்ஷன்' க்காக மாண்ட்சாரிஸ் 1990 இல் டோக்கியோவுக்குத் திரும்பினார். கணினி உருவாக்கிய லித்தோகிராஃப் புஜி மார்ட் பில்டர் (1987) போன்ற படைப்புகள் அச்சிடப்பட்ட ஊடகங்களில் பரவலாக மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டன. 1980 களின் பிற்பகுதி முதல் 1990 களின் முற்பகுதி வரை, ஸ்கேனர்கள் அணுகக்கூடிய வீட்டு தொழில்நுட்பமாக மாறியபோது, மாண்ட்சாரிஸ் தனது அச்சுகளில் படத்தொகுப்பை இணைக்கத் தொடங்கினார். இந்தக் காலகட்டத்தைச் சேர்ந்த ஒரு படைப்பில், பியூட்டி குயின் எண். 14 (செர்ரி ப்ளோஸம்) (1991), ஒரு கவுன் அணிந்த ஒரு ஜப்பானிய மனிதனை சித்தரிக்கும் வகையில், படங்களின் மாறிவரும் அடுக்குகள் அடிக்கடி பார்க்கும் செயலைப் பற்றிய குறிப்புகளுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன, இதனால் பார்வையாளருக்கு அவற்றின் சாதகமான புள்ளியைப் பொறுத்து ஏராளமான படங்கள் வழங்கப்படுகின்றன; இதனால் பல அடுக்கு விளக்கங்களை வழங்குகின்றன. காதல், பாலியல், தடைகள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்கள் பற்றிய பார்வையாளர்களின் உணர்வுகளை விசாரிப்பதை விட இந்த படைப்பு ஜப்பானிய கலாச்சாரத்தைப் பற்றிய வர்ணனை குறைவாக உள்ளது. இந்த துண்டு அடுக்கு லேசர் அச்சிடப்பட்ட வெளிப்படைத்தன்மையின் பெட்டி கட்டுமானங்களின் ஒரு பெரிய தொடரின் ஒரு பகுதியாகும், அவை 1992 அடிலெய்ட் பைனாலே ஆஃப் ஆஸ்திரேலிய ஆர்ட், 'அறிமுகமில்லாத பிரதேசம்', தெற்கு ஆஸ்திரேலியாவின் கலைக்கூடம், டிம் மோரெல் தொகுத்தன. பேராசிரியர் ஜென்னி சிம்மர் இந்த படைப்புகளைப் பற்றி எழுதினார், ஒளியியல் அதிர்வு மற்றும் பெட்டி சவப்பெட்டிப் படங்கள் பொது இருப்பின் தனிப்பட்ட நரகங்கள், சங்கடங்கள் மற்றும் முரண்பாடுகளை வெளிப்படுத்துகின்றன. 1992-93 இல் தாய்லாந்தின் பாங்காக்கில் உள்ள சில்பகோர்ன் பல்கலைக்கழகத்தில் மாண்ட்சாரிஸுக்கு ஒரு ஆசியலிங்க் வதிவிட இடம் வழங்கப்பட்டது. இந்த வதிவிடத்தின் போதுதான் மாண்ட்சாரிஸ் இராணுவ அடக்குமுறையைக் கையாளும் பெரிய வெப்ப மெழுகு பரிமாற்ற அச்சிட்டுகளின் விரிவான அமைப்பை உருவாக்கினார் மற்றும் "பிளாக் மே" இன் போது முதன்முதலில் கண்ட ஒடுக்குமுறையின் கணக்குகள். டான்ஸ் தி பேக்ஸ்டெப் (பேராசையின் புன்னகையின் பின்னால்), ஸ்லேவ்ஸ் ஆஃப் ஸ்டேட் (1993) போன்ற முக்கிய படைப்புகள் தாய் மற்றும் ஆஸ்திரேலிய அரசியலின் இயக்கவியல் பற்றிய அதிகாரப்பூர்வமாக அங்கீகரிக்கப்பட்ட பார்வையை புத்திசாலித்தனமாக தகர்த்தன. பேராசிரியர் சாஷா கிரிஷின், 1990 களில் ஆஸ்திரேலிய அச்சுத் தயாரிப்புஃ கலைஞர் அச்சுத் தயாரிப்பாளர்கள், 1990-1995: 'டயான் மாண்ட்சாரிஸ்', கிராஃப்ட்ஸ்மேன் ஹவுஸ், 1997, பக்கங்கள் 6-9 இந்த படைப்புகள் பல நிலைகளில் ஆஸ்திரேலியா மற்றும் அதன் ஆசிய அண்டை நாடுகளின் சமூக மற்றும் அரசியல் பிரச்சினைகளுடன் ஈடுபடும் சக்திவாய்ந்த சமூக அறிக்கைகளாக மாறிவிட்டன. இந்த அனுபவங்களிலிருந்து வளர்ந்த அச்சுகள் பாங்காக்கில் வாழ்க்கை பற்றிய அவரது உணர்வுகளை ஒன்றிணைத்தன, எதிர்ப்பு சுவரொட்டி கலையின் பாரம்பரியத்தைப் பற்றிய விழிப்புணர்வு, தொழில்நுட்ப அடிப்படையிலான கலை நடைமுறையின் தேர்ச்சியுடன் இணைந்து, ஒரு பயங்கரமான தீவிரத்தின் அச்சுகளை உருவாக்குகின்றன, அங்கு லிஞ்சிங் விருந்துகளும் கலாச்சார நிறுவனங்களும் இணைந்து உள்ளன. 2000 ஆம் ஆண்டில், மந்த்சாரிகளின் ஆர்வங்கள் கேலரிக்கு வெளியே மற்றும் பொது இடங்களுக்கு கண்காட்சிக்கு மாறியது. இரண்டு பொது கலைப் படைப்புகளின் வடிவமைப்பு மற்றும் உற்பத்திக்கான கருத்துக்களை உருவாக்குவதில் அவர் ஈடுபட்டிருந்தார். மெல்போர்னின் மேற்கத்திய புறநகர்ப் பகுதிகளுக்கு உள்ளேயும் வெளியேயும் செல்லும் வழியில் இரண்டு முக்கிய நெடுஞ்சாலை தலையீடுகளில் தொழிலாள வர்க்க சித்தாந்தத்தை அவர் ஒரு மகத்தான அளவில் கற்பனை செய்வார், இந்தத் திட்டம் 7 மேற்கத்திய கவுன்சில்கள், விக்டோரியன் மாநில அரசு, வைக்ரோட்ஸ் ஆகியவற்றின் முதலீட்டு நலன்களைக் கொண்டிருந்தது, மாண்ட்சாரிஸ் பி. எம் கட்டிடக் கலைஞர்களுடன் இணைந்து பணியாற்றினார். பில்போர்டு நிறுவல் 'தொழிலாள வர்க்க ஹீரோக்கள்' கட்டுமானத்திற்கு முந்தைய டஜன் கணக்கான இடமாற்றங்கள் மற்றும் உள்ளூர் அதிகாரிகளுடன் 4 ஆண்டுகால சந்திப்புகளுக்குப் பிறகு கைவிடப்பட்டது, அதே நேரத்தில் கலை சமூகம் மற்றும் ஊடகங்களால் மூடப்பட்டு ஆதரிக்கப்பட்டது. 'நகர்ப்புற வடிவமைப்பு மற்றும் பொது கலை கூட்டணிகள் ஆர்ட்லிங்க் அம்சம்ஃ ஆண்டி மில்லர், சிற்பம் மற்றும் நகரங்கள், தொகுதி 20 எண் 4' ஹவுஸ் இன் தி ஸ்கை ', இதுஃ ஒரு பரபரப்பான நெடுஞ்சாலை, மேற்கத்திய ரிங்ரோட் பரிமாற்றத்தின் குறுக்கே தொங்கவிடப்பட்ட, புனையப்பட்ட எஃகு 3D வரைபடத்தின் வீட்டு அளவிலான 2D சிற்பம். 2டி இல் உள்ள பொதுவான வீடு, கடந்து செல்லும் போது வாகன ஓட்டிகளின் பார்வைக்கு மாறும் வகையில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, பார்வையில் இருந்து மறைவதற்கு முன்பு. குறைந்தபட்சம் ஒரு மட்டத்தில், இது ஒரு தொழிலாள வர்க்கத்தின் கனவு இல்லமாக கருதப்பட்டது, இது ஒரு காலத்தில் ஆதரவற்ற சூழ்நிலைகளில் ஆஸ்திரேலியாவுக்கு வந்த பல புலம்பெயர்ந்தவர்களால் அடையக்கூடிய ஒன்றாக இருந்தது. மாண்ட்சாரிஸ் தற்போது மெல்போர்னில் உள்ள நார்த்கோட்டில் உள்ள தனது ஸ்டுடியோவில் பணிபுரிகிறார், மேலும் அவர் ஆஸ்திரேலியா மற்றும் ஆசியாவில் தொடர்ந்து பணியாற்றி வருகிறார். சேகரிப்புகள் தெற்கு ஆஸ்திரேலியாவின் விக்டோரியா குயின்ஸ்லாந்து கலைக்கூடம் மற்றும் கலைக்கூடம் விக்டோரியா ராணி விக்டோரியா அருங்காட்சியகம் மற்றும் கலைக்கூடம் மாநில நூலகம் டாஸ்மேனியன் அருங்காட்சியகம் மற்றும் கலைக்கூடம் லான்செஸ்டன் பல்கலைக்கழகம் டாஸ்மேனியா ஷெப்பர்டன் கலைக்கூடம் வார்னம்பூல் கலைக்கூடம் பல்லாரட் ஃபைன் ஆர்ட் கேலரி காஸில்மைன் கலைக்கூடம் நாரகூட் கலைக்கூடம், தெற்கு ஆஸ்திரேலியா பிரிஸ்பேன் சிட்டி ஹால் ஆர்ட் கேலரி மத்திய குயின்ஸ்லாந்து குயின்ஸ்லாந்து பல்கலைக்கழக தொழில்நுட்ப பல்கலைக்கழக கலைக்கூடம், குயின்ஸ்லாந்து கோல்ட் கோஸ்ட் சிட்டி ஆர்ட் கேலரி ஃபிளிண்டர்ஸ் பல்கலைக்கழக கலைக்கூடம், தெற்கு ஆஸ்திரேலியா கார்டன் தொழில்நுட்பக் கல்லூரி, விக்டோரியா மேக்ரோபெர்ட்சன் பெண்கள் உயர்நிலைப்பள்ளி, மெல்போர்ன் ரூய்டன் பெண்கள் பள்ளி, விக்டோரியா நார்வுட் மேல்நிலைக் கல்லூரி, விக்டோரியா ஃபின்டோனா பெண்கள் கல்லூரி, விக்டோரியா செயின்ட் கில்டா கவுன்சில், ஆஸ்திரேலியாவின் விக்டோரியா பிரிண்ட் கவுன்சில் குறிப்புகள் ஆஸ்திரேலிய பெண் கலைஞர்கள் 1962 பிறப்புகள் மெல்போர்னில் இருந்து வாழும் மக்கள் கலைஞர்கள் ஆர். எம். ஐ. டி பல்கலைக்கழக முன்னாள் மாணவர்கள் நார்த்கோட்டைச் சேர்ந்தவர்கள், விக்டோரியா 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆஸ்திரேலிய கலைஞர்கள் 21 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆஸ்திரேலிய கலைஞர்கள்