Tereza de Arriaga
டெரேசா டி அரியாக (பெலெம், லிஸ்பன், 5 பிப்ரவரி 1915-12 ஆகஸ்ட் 2013) ஒரு புகழ்பெற்ற போர்த்துகீசிய ஓவியர் ஆவார். 1940 களில் பிளாஸ்டிக் கலைகளில் தனது வாழ்க்கையைத் தொடங்கிய அவர், நியோரியலிஸத்தால் ஈர்க்கப்பட்டார், மேலும் படிப்படியாக வடிவியல் கதாபாத்திரங்களுடன் சுருக்கமான படைப்புகளை உருவாக்குவதை நோக்கி நகர்ந்தார். 1960 களின் பிற்பகுதியில், அவரது படைப்புகள் மிகவும் சீரானதாக மாறியது, மேலும் அவர் தனது சமூக உணர்திறனை தனது கலை வெளிப்பாட்டின் ஒரு அம்சமாக தொடர்ந்து பராமரித்தார், அதே நேரத்தில் நிறம் மற்றும் கோடுகளின் ஆய்வில் ஆழமாக ஆய்வு செய்தார். அவரது படைப்புகள் வெறுமனே "டெரேசா அரியாக" அல்லது "திருமணம்" என்று கையெழுத்திடப்பட்டுள்ளன. ஆரம்பகால வாழ்க்கை மற்றும் கல்வி டெரேசா அரியாக, அவரது முழு பெயர் மரியா டெரேசா டி அல்மெய்டா பின்ஹீரோ டி அரியாக, போர்த்துகீசிய குடியரசின் முதல் ஜனாதிபதியான மானுவல் டி அரியாகாவின் பேத்தி ஆவார். அவர் பெலெம் அரண்மனையில் பிறந்தார், ஏனெனில் அவரது தந்தை ரோக் மானுவல் டி அரியாகா ஜனாதிபதியின் தனிப்பட்ட உதவியாளராக இருந்தார் மற்றும் அரண்மனையின் வாடகை பகுதியில் தனது குடும்பத்தினருடன் வசித்து வந்தார். 1915 மே 14 கிளர்ச்சியின் காரணமாக, இது ஜனாதிபதியின் ஆணையை முடிவுக்குக் கொண்டுவந்தது, அரியாக அரண்மனையை தீக்குளித்து வெளியேற வேண்டியிருந்தது. அவருக்கு மூன்று வயதாக இருந்தபோது, அவரது தாயார் 27 வயதில் ஸ்பானிஷ் காய்ச்சலால் இறந்தார். அரியாக கலாச்சார ரீதியாக சலுகை பெற்ற மற்றும் அரசியல் சூழலில் கல்வி பயின்றார், அங்கு குடியரசுக் கருத்துக்கள் மேலோங்கின, இது சிறு வயதிலேயே சமூகப் பிரச்சினைகளைப் புரிந்துகொள்ள உதவியது. அவரது குழந்தைப் பருவம் மான்டே எஸ்டோரிலில் கழிக்கப்பட்டது, அங்கு அவர் தனது தந்தையாலும், ஒரு ஆங்கில டுடோரஸ் மற்றும் சிண்ட்ராவில் உள்ள மத உறைவிடப் பள்ளியான கோலெஜியோ டா பெனாவிலும் கல்வி பயின்றார். இந்த கல்வி பாணி முடிவுகளை அடையாததால், குடும்பம் லிஸ்பனுக்குத் திரும்பியது, அங்கு டெரேசா தனது ஆரம்பக் கல்வியை தனியார் கோலெஜியோ இங்கிலீஸ் அல்லது ஆங்கிலக் கல்லூரியில் முடித்தார். அவரது தந்தை குடியரசுக் கட்சிக்காரராக இருந்தபோதிலும், அவரது கல்வி அக்காலத்தின் முதலாளித்துவ இலட்சியத்தை நோக்கி நகர்ந்ததுஃ எழுதுவது மற்றும் படிப்பது எப்படி, பியானோ வாசிப்பது எப்படி, பிரெஞ்சு பேசுவது எப்படி என்பதை அறிவது. அவர் தனது பியானோ படிப்பைத் தொடர முயன்றார், ஆனால் அவரது இளமைப் பருவத்தின் முடிவில் அவர் கலைப் பள்ளிக்குத் தன்னைத் தயார்படுத்திக் கொள்ள முடிவு செய்தார். இருப்பினும், நீர் வண்ணக் கலைஞர் ஆல்ஃபிரடோ ரோக் கேமிரோவின் மகளான ராக்வெல் ரோக் கேமிரோவின் ஸ்டுடியோவில் கலந்து கொண்டபோது, ராக்வெல் அவரை வெளியேற அறிவுறுத்தினார், அங்கு கற்பிக்கப்பட்ட மற்றும் வர்ணம் பூசப்பட்டவை டெரேஸாவை திருப்திப்படுத்தாது என்று கூறினார். அவர் சொசைடேட் நேஷனல் டி பெலாஸ்-ஆர்ட்ஸ் (எஸ். என். பி. ஏ) இல் இரவு பள்ளியில் பயின்றார், அங்கு அவர் மட்டுமே பெண். அவளுக்கு ஃப்ரெடெரிகோ அயர்ஸ் கற்பித்தார், அவர் தனது சொந்த ஸ்டுடியோவில் இருந்து டெரேஸாவுக்கு ஓவியம் வரைதல் பயிற்சி செய்ய தனது பிளாஸ்டர் மார்பகங்களை வழங்கினார். ஒரு வருடம் கழித்து, அவர் ஓவியப் படிப்பை எடுக்க கலைப் பள்ளியில் சேர்ந்தார். அங்கு அவர் ஜார்ஜ் டி ஒலிவேராவை சந்தித்தார், பின்னர் அவர் திருமணம் செய்து கொண்டார். மூன்றாவது ஆண்டின் இறுதியில் அவர் வேலையைத் தொடங்க முடிவு செய்து பாடத்திட்டத்தை நிறுத்தி வைத்தார். அவர் 1944 முதல் 1945 வரை பின்ஹால் டி லீரியாவில் வசித்து வந்தார், அப்போது அவர் மரின்ஹா கிராண்டேவின் தொழில்துறை பள்ளியில் வரைதல் கற்பித்தார். இந்த நேரத்தில், அவர் உள்ளூர் தொழிலாளர்களுடன் உரையாடினார், மேலும் அவரது தொடர்புகளின் அடிப்படையில் "மெனினோஸ் ஓபராறியோஸ்" (குழந்தைத் தொழிலாளர்கள்) என்று அழைக்கப்படும் தொடர்ச்சியான வரைவுகளை வரைந்தார். அவற்றில் பல பேக்கிங் காகிதத்தில் வரையப்பட்டன. இந்தத் தொடரில் அருகிலுள்ள கண்ணாடி தொழிற்சாலைகளில் பணிபுரியும் போது நீரிழப்பால் சுருக்கப்படும் குழந்தைகளின் சைகைகள் மற்றும் சோர்வடைந்த முகங்களை அவர் சித்தரிக்கிறார். 1952 ஆம் ஆண்டில் மரின்ஹா கிராண்டேயில் தனது அனுபவத்தின் அடிப்படையில் "வித்ரிரோஸ்" (கண்ணாடி தயாரிப்பாளர்கள்) என்ற ஆய்வறிக்கையுடன் (பெரிய பரிமாணங்களின் எண்ணெய் ஓவியம்) தனது ஓவியப் படிப்பை முடித்தார். இன்று இது லிஸ்பன் பல்கலைக்கழகத்தின் ஃபாகுல்டேட் டி பெலாஸ்-ஆர்ட்ஸ் டா யுனிவர்சிடேட் டி லிஸ்போவா (லிஸ்பன் பல்கலைக்கழகம்) இல் அமைந்துள்ளது. 1944 முதல் 1985 வரை அவர் எஸ்கோலா டி ஆர்ட்டெஸ் டெகோரடிவாஸ் அன்டோனியோ அரோயோ உட்பட பல்வேறு பள்ளிகளில் வரைதல் கற்பித்தார். அவரது ஒரே குழந்தை 1948 இல் பிறந்தது, இது ஒரு ஆசிரியராக அவரது பணியுடன் இணைந்து பல ஆண்டுகளாக அவரது ஓவிய வாழ்க்கையை பின்னணியில் வைத்திருந்தது. இதற்கிடையில், அவரது கணவர் ஜார்ஜ் டி ஒலிவேரா புதிய யதார்த்தவாதம் மற்றும் மிகையதார்த்தவாதத்தின் வளர்ந்து வரும் இயக்கங்களில் பங்கேற்றார், மேலும் அவர் போர்ச்சுகலில் வடிவியல் சுருக்கத்தின் முன்னோடிகளில் ஒருவராக இருந்தார். இருப்பினும், அவரது படைப்பு உந்துதல் எப்போதும் இருந்தது, அவருக்கு முறையான ஓவிய வாழ்க்கை இல்லை என்றாலும், டெரேசா இன்னும் வெவ்வேறு வரைவுகள் மற்றும் திட்டங்களை வரைந்தார், அவற்றில் பல ரயில் அல்லது தொலைபேசி டிக்கெட்டுகளில் இருந்தன, அவை பின்னர் உருவாக்கப்பட்ட ஓவியங்களாக மாறியது. இந்த நீண்ட காலகட்டத்தில் அவர் வாட்டர்கலர் ஓவியத்திற்கும் அர்ப்பணிக்கப்பட்டார், எண்ணெய் கேன்வாஸுக்கான திட்டங்களை உருவாக்குவதன் மூலம் தனது தொழில்நுட்ப திறனை ஆராய்ந்தார், இது அவரது பெரும்பாலான படைப்புகளுக்கு பயன்படுத்தப்படும். "எண்ணெய் என்பது பூமியை தோண்டுவது போன்றது" என்று டெரேசா அரியாக கூறினார். படைப்பின் தருணத்தில் நீர் வண்ணங்கள் அவளுக்கு அதிக சுதந்திரத்தையும் வேகத்தையும் அளித்தன. 1950 கள் மற்றும் 1960 களில் அவர் முக்கியமாக உருவப்படங்களுக்கு தன்னை அர்ப்பணித்தார். 1951 மற்றும் 1952 க்கு இடையில், டெரேசா வடிவியல் வளிமண்டலத்துடன் ஓவியங்களில் கவனம் செலுத்தினார். 1966 மற்றும் 1967 ஆம் ஆண்டுகளில் அவர் கோபரேடிவா கிராவுரா என்று அழைக்கப்படும் சொசைடேட் கோபரேடிவா டி கிராவடோர்ஸ் போர்த்துகீசியஸ் (போர்த்துகீசிய பொறியாளர்கள் கூட்டுறவு சங்கம்) உடன் ஒத்துழைத்து, பாடத்திட்டத்தின் முடிவில் கண்காட்சிகளில் பங்கேற்றார். 1960 களின் இறுதியில் அரியாக ஓவியத்திற்காக தன்னை அர்ப்பணிக்கத் தொடங்கினார், அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் பராமரித்த பாணியை ஏற்றுக்கொண்டார். பல வரைவுகள் இருந்தபோதிலும் (ஒரு நியோரியலிஸ்டிக் போக்கு கொண்ட குழந்தைத் தொழிலாளர்கள் பற்றிய கரி தொடர் போன்றவை) மற்றும் மிகவும் வளர்ந்த நேரத்தை உருவாக்குதல் இருந்தபோதிலும், 1967 ஆம் ஆண்டில்தான் டெரேசா அரியாக மிகவும் நிலையான மற்றும் தொழில்முறை ஓவியராக ஆனார். ஆசிரியர் தனது படிப்புகளை மூன்று தொடர்களாகப் பிரித்தார், அவை மூன்று காலகட்டங்களுடன் ஒத்திருக்கின்றனஃ பயோபர்கோஸ், ஹெலியோபர்கோஸ் மற்றும் பயோஹெலியோஸ். இவை அனைத்தும் பரிபூரணத்தின் இலட்சியத்தின் தேடல் மற்றும் உள் கிளர்ச்சியின் வெளிப்பாட்டை அடிப்படையாகக் கொண்டவை. ஆதிக்கம் செலுத்தும் உயிரியல் உறுப்பு வேறுபடுகிறதுஃ "பயோபர்கோஸ்", ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, நாம், நகர விலங்குகள், ஆனால் உயிரியல், அதாவது அனைத்து விலங்குகளுக்கும் நகரங்கள் இருப்பதால் அவை ஒரு பரந்த அமைப்பில் செருகப்படுகின்றன. மறுபுறம், "ஹீலியம்" என்ற உறுப்பு உயிரினத்திற்கும் ஒளிக்கும் இடையிலான மோதலைக் குறிக்கிறது. மனசாட்சிக்கு காலவரையற்ற உயிரினங்களுக்கிடையேயான அண்ட தொடர்புகளுக்கான உணர்ச்சி மற்றும் அறிவார்ந்த தேடலில் முக்கிய கூறுகளின் குறியியல் செருகப்படுகிறது, எனவே நுழைவாயிலால் மட்டுமே வெளிப்படுத்த முடியும், அதாவது, கனவிற்கும் உணர்ச்சிக்கும் இடையிலான தெளிவின்மையால், உள்ளேயும் வெளியேயும், அருகிலும் தூரத்திலும், கண்டுபிடிப்பது மற்றும் இழப்பது. எந்தவொரு புனிதத்தன்மையும் இல்லாத உயிரினங்களுடன் அவர் ஒரு மரியாதைக்குரிய உறவை வெளிப்படுத்துகிறார். இந்த வகையான உறவை "தோழர்" என்று அழைக்க அவள் விரும்புகிறாள். அவரது ஓவியங்கள், அவரது சொந்த வரையறையின்படி, "செல்ல வேண்டிய இடங்கள்". அவரது பிளாஸ்டிக் திட்டம், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, வடிவியல் வடிவங்கள் தொடர்பாக வண்ணத்தின் சக்தியை ஆராய்கிறது, அவை ஒரு கருத்தியல் மற்றும் பரிந்துரைக்கும் வரம்பில் உருகுகின்றன. அவரது படைப்புகள் முக்கியமாக மியூசியூ டோ சியாடோவின் தொகுப்புகளிலும், நிறுவன மற்றும் தனியார், தேசிய மற்றும் வெளிநாட்டு சேகரிப்புகளிலும் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன. இரண்டாம் உலகப் போருக்குப் பிந்தைய விவகாரங்கள் மற்றும் சலாசர் ஆட்சிக்கு எதிரான அரசியல் நடவடிக்கைகளின் வளர்ச்சியால் தூண்டப்பட்ட கடினமான யதார்த்தத்தால் நகர்த்தப்பட்ட மரின்ஹா கிராண்டேயில் அரசியல் எதிர்ப்பு, 1940 களுக்கும் 1950 களுக்கும் இடையில் கலாச்சார மற்றும் அரசியல் முன்முயற்சிகளை உருவாக்கியது. இந்த முன்முயற்சிகளில் தொழிலாள வர்க்க சங்கங்கள் மற்றும் சங்கங்கள் மற்றும் பெண்கள் உரிமைகள், இசை அல்லது வரலாறு குறித்த மாநாடுகள் ஆகியவை அடங்கும், அங்கு அவர் லிஸ்பனில் இருந்து பெர்னாண்டோ லோப்ஸ் கிரேசா, மரியா இசபெல் அபோயிம் இங்கல்ஸ் அல்லது வரலாற்றாசிரியர் ஃப்ளோசினோ டோரஸ் போன்ற அறிவுஜீவிகளையும் கலைஞர்களையும் நாடு முழுவதும் உள்ள தொழில்துறை நகரங்களுக்கு அழைத்துச் செல்வார். அதே நேரத்தில், அவர் பாசிச எதிர்ப்பு இயக்கங்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளில் ஈடுபட்டார், இது PIDE ஆல் கைது செய்யப்பட்டு 110 நாட்கள் காக்சியாஸ் அரசியல் சிறையில் அடைக்கப்பட்டதில் உச்சக்கட்டத்தை அடைந்தது. இந்த சிறைவாசம் அவளுக்கு பல தொழில்முறை பிரச்சினைகளை ஏற்படுத்தும். நூலியல் கார்மோ, பெர்னாண்டோ இன்ஃபாண்டே (ஆசிரியர் மற்றும் முன்னுரை): ஆஸ்பெக்டோஸ் தாஸ் ஆர்டெஸ் பிளாஸ்டிகாஸ் எம் போர்ச்சுகல், 1992 (இது ஓவியரைக் குறிக்கவில்லை; ஒரு ஓவியம் மற்றும் ஓவியரின் புகைப்படத்தின் மறுஉருவாக்கம்) டகோஸ்டா, அன்டோனியோஃ டகோஸ்டா எம் பாரிஸ்-டெக்ஸ்டோஸ், எட். அஸ்ஸிரியோ இ அல்விம், எஸ்/டி, பக்கம் 97. டி கார்வால்ஹோ, ஆர்லாண்டோ எம். பி. என்.: "என்ட்ரேவிஸ்டாஸ் அ டெரேசா அர்ரியாகா இ ஜார்ஜ் டி ஒலிவேரா, 2005-2007", மியூசியூ டோ நியோ-ரியாலிசமோவின் ஆவண மையம், விலா ஃபிராங்கா டி ஜிரா, 2007. எக்ஸ்போசியோ ஜெரல் டி ஆர்ட்டெஸ் பிளாஸ்டிகாஸ், கேட்டலாக், எஸ். என். பி. ஏ, ஜூலை 1946. கோன்சால்வ்ஸ், ரூய் மாரியோஃ கொலோகியோ ஆர்டெஸ், எண் 19, அக்டோபர் 1994, பக். 31-37. சாண்டோஸ், லூயிசாஃ டெரேசா அரியாகா-பின்டுரா, கண்காட்சி பட்டியலில் 22/06-21/07, காமரா முனிசிபல் டி விலா ஃபிராங்கா டி ஜிரா, 2007. Tavares, Salette: Tereza Arriaga, ஏப்ரல்-மே 1974 இல் லிஸ்பனில் உள்ள கேலேரியா டிப்ரோவில் உள்ள கண்காட்சி பட்டியலில். டெரேசா அரியாக, ஹெலியோபர்கோஸ், கேலேரியா எஸ்பிரல், ஓயிராஸில் உள்ள கண்காட்சி பட்டியல். குறிப்புகள் 1915 பிறப்புகள் 2013 இறப்புகள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் போர்த்துகீசிய பெண் கலைஞர்கள் 21 ஆம் நூற்றாண்டின் போர்த்துகீசிய பெண் கலைஞர்கள் போர்த்துகீசிய ஓவியர்கள் லிஸ்பனில் இருந்து கலைஞர்கள் போர்த்துகீசிய பெண் ஓவியர்கள்