Winifred Milius Lubell
வின்ஃப்ரெட் மிலியஸ் லுபெல் (ஜூன் 14,1914-ஜனவரி 3,2012) ஒரு அமெரிக்க ஓவியர், கலைஞர் மற்றும் எழுத்தாளர் ஆவார். தனது ஆரம்ப வயதிலேயே, மிலியஸ் அமெரிக்காவின் கம்யூனிஸ்ட் கட்சியில் தீவிரமாக இருந்தார் மற்றும் சமூக நீதிக்கான வழக்கறிஞராக இருந்தார். கிழக்கு அமெரிக்காவின் நகரங்களில் உள்ள உழைக்கும் ஏழைகளின் போராட்டங்களை மரக்கட்டைகள் மூலம் ஆராய்வதற்கும், சிகாகோவில் உள்ள உள்ளிருப்பு வேலைநிறுத்தங்களிலிருந்து வரைபடங்களைத் தயாரிப்பதற்கும் முன்பு, பெரும் மந்தநிலையால் பாதிக்கப்பட்டவர்களின் பேனா மற்றும் மை உருவப்படங்களை உருவாக்கி தனது கலை வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார். ஒரு கலைஞரும் ஒரு இல்லஸ்ட்ரேட்டருமான மிலியஸின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க வெளியீடுகளில் டோரதி ஸ்டெர்லிங்கின் கேப் காட் நேச்சுரல் ஹிஸ்டரி புத்தகமான தி அவுட்டர் லேண்ட்ஸின் விளக்கப்படங்கள் அடங்கும். தனது எண்பதுகளில் அவர் பெண்ணியம், பாலியல் மற்றும் புராணங்கள் பற்றிய பெண்கள் ஆய்வுகளை எழுதி விளக்கினார்ஃ பாபோவின் உருமாற்றம், பெண்ணின் பாலியல் ஆற்றலின் கட்டுக்கதைகள். அவர் ஜனவரி 3,2012 அன்று இதய செயலிழப்பு காரணமாக இறந்தார். அவருக்கு வயது 97. ஆரம்பகால வாழ்க்கை வின்ஃப்ரெட் மிலியஸ் லுபெல் நியூயார்க் நகரில் எல்சா சைமன்சன் மற்றும் லெஸ்டர் மிலியஸ் ஆகியோருக்கு பிறந்தார். பணக்கார நியூயார்க்கர்கள், மில்லியஸின் மூதாதையர்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டில் பவேரியாவிலிருந்து அமெரிக்காவிற்கு குடிபெயர்ந்து மன்ஹாட்டன் ரியல் எஸ்டேட் மற்றும் ஜவுளிகளில் செல்வம் சம்பாதித்தனர். நியூயார்க்கில் ஒரு ஜெர்மன்-யூத குடும்பத்தில் வளர்ந்த அவரது பெற்றோர், அவர்களின் சமூக அந்தஸ்தைப் பற்றி அறிந்திருந்தனர், சமூக ஏணியில் அவர்களுக்குக் கீழே உள்ளவர்களை இழிவாகப் பார்த்தனர், அவர்கள் தங்கள் யூத பாரம்பரியத்திற்காக புறப்பட்டாலும் கூட. அவரது தாயார் அவரது தந்தையை விட தாராளவாதியாக இருந்தார் மற்றும் புகழ்பெற்ற நாடக வடிவமைப்பாளரும் விமர்சகருமான லீ சைமன்சனின் இளைய சகோதரி ஆவார். இந்த வளர்ப்பு எல்சா சைமன்சன் சார்லஸ் டெமத், மார்ஸ்டன் ஹார்ட்லி, ஃப்ளோரின் ஸ்டெட்டீமர் மற்றும் வில்லியம் மற்றும் மார்குரைட் ஜோராக் போன்ற நவீனத்துவ கலைஞர்களுடன் சமூகமயமாக்குவதற்கு வழிவகுத்தது. 1922 முதல் 1932 வரை, மிலியஸ் நெறிமுறை கலாச்சார ஃபீல்ட்ஸ்டன் பள்ளியில் பயின்றார், இது இன சமத்துவம், சமூக நீதி மற்றும் அறிவுசார் சுதந்திரம் ஆகியவற்றை கற்பிப்பதன் மூலம் அவரது தந்தையின் கருத்துக்களுக்கு முரணானது. ஃபீல்ட்ஸ்டனில் அவரது போதனைகள் அவரை ஒரு இளைஞராக "கிளர்ச்சி" என்று அழைக்க வழிவகுத்தன, உயர் வர்க்கத்தின் இரட்டைத் தரங்களை எதிர்த்தன. கலை வாழ்க்கை ஆரம்ப நாட்களில் எல்சா சைமன்சன் ஒரு அமெச்சூர் ஓவியராக இருந்தார், ரிவர்சைட் டிரைவில் ஒரு பெரிய கலை ஸ்டுடியோவில் பணிபுரிந்தார், அதில் வின்ஃப்ரெட் தனது கலை ஆய்வுகளைத் தொடங்கினார். ஏப்ரல் 1923 இல், கலை கூட்டுறவு கலைஞர்கள் காட்சியகத்தின் உறுப்பினராக சைமன்சன் ஒரு தனி கண்காட்சியை நடத்தினார். அந்த ஆண்டு அவர் ஹாமில்டன் ஈஸ்டர் ஃபீல்ட் மற்றும் சுதந்திர கலைஞர்களின் சங்கத்தை விட்டு வெளியேறிய மற்றவர்களால் உருவாக்கப்பட்ட அமெரிக்காவின் வரவேற்புரைகளிலும் சேர்ந்தார். அவர் மலர் நிலையான வாழ்க்கை, நிர்வாணங்கள் மற்றும் கிராமப்புற நிலப்பரப்புகளை வரைந்தார், 1920 களில் தனது படைப்புகளை வெளிப்படுத்தினார், 1928 வரை பார்கின்சன் நோய் அவரை ஓவியம் வரைவதை நிறுத்தியது. எல்சா சைமன்சன் 1933 இல் இறந்தார், இது மிலியஸ் தனது கலை வாழ்க்கையைப் பற்றி மிகவும் தீவிரமாக இருக்க வழிவகுத்தது. 1933 அக்டோபரில் அவர் உருவ வரைதல் கற்றுக்கொள்வதற்காக தேசிய வடிவமைப்பு அகாடமியில் சேர்ந்தார். இறுதியில் அகாடமியின் கடுமையான மற்றும் பழமைவாத இயல்பால் அவர் விரக்தியடைந்தார். அவரது வாழ்க்கை வரைபடங்களுக்கு "உன்னதமான கண்ணியத்தை" கொண்டு வர பிளாஸ்டர் வார்ப்புகளில் கவனம் செலுத்துமாறு ஒரு பயிற்றுவிப்பாளர் அவளிடம் கூறிய பிறகு, அவர் பள்ளியை விட்டு வெளியேறி, நியூயார்க்கை விட்டு வெளியேறப் போவதாக அறிவித்தார். வெளியே செல்வதற்குப் பதிலாக, நியூயார்க்கின் ஆர்ட் ஸ்டூடெண்ட்ஸ் லீக்கில் வகுப்புகள் எடுத்தார், அங்கு மாணவர்கள் கடுமையான வழிகாட்டுதல்கள் இல்லாமல் தங்கள் சொந்த வகுப்புகளைத் தேர்வு செய்யலாம். 1934 ஆம் ஆண்டில் அவர் கலைஞர் ஜார்ஜ் க்ரோஸின் கீழ் வாழ்க்கை வரைதல் வகுப்பை எடுக்கத் தொடங்கினார். க்ரோஸின் கீழ் படிக்கும் வாய்ப்பு அவரது இடதுசாரி சித்தாந்தங்கள் மற்றும் தொழில்நுட்ப கண்டுபிடிப்புகள் காரணமாக அவரை ஈர்த்தது. க்ரோஸின் அரசியல் சோர்வில் ஏமாற்றம் இருந்தபோதிலும், மிலியஸ் ஹூவர்வில்லே ஷாண்டிடவுன்களுக்கு க்ரோஸின் வகுப்பு பயணங்களில் செல்வாக்கைக் கண்டார், அங்கு மிலியஸும் அவரது வகுப்பு தோழர்களும் பெரும் மந்தநிலையின் போது வீடற்றவர்களின் அவல நிலையை ஆவணப்படுத்தினர். பாதிக்கப்பட்டவர்கள் மற்றும் அவர் கவனித்த வறியவர்கள் ஓவியங்களில் தங்கள் வழியைக் கண்டுபிடிப்பார்கள், இது இறுதியில் அச்சுகளாக வளர்ந்தது. க்ரோஸின் அரசியல் ஆற்றலின் பற்றாக்குறையால் ஏமாற்றமடைந்த மிலியஸ், அச்சுத் தயாரிப்பாளர் ஹாரி ஸ்டெர்ன்பெர்க்கின் கீழ் பயிற்சியைத் தொடங்கினார், அவர் ஒரு "உற்சாகமான இடதுசாரி" என்று விவரித்தார். ஸ்டெர்ன்பெர்க் ஜான் ரீட் கிளப்பில் உறுப்பினராக இருந்தார், மேலும் அவரது மார்க்சிச நம்பிக்கைகள் மிலியஸ் மற்றும் ரீட்டா ஆல்பர்ஸ், ஜூலியன் ஆல்பர்ட்ஸ், மேரி அன்னாண்ட், ஹக் மில்லர் உள்ளிட்ட அவரது சக மாணவர்களை பாதிக்கத் தொடங்கின. ஸ்டெர்ன்பெர்க்கின் உற்சாகத்தால், மாணவர்கள் நியூயார்க்கில் உள்ள கலைஞர்கள் சங்கத்தில் சேர்ந்தனர். மிலியஸ் தனது கலையை தொழிற்சங்க நிகழ்ச்சிகளில் காட்சிப்படுத்தினார், மேலும் டியாகோ ரிவேராவின் மேன் அட் தி கிராஸ்ரோட்ஸ் ஓவியத்தை அழித்ததை எதிர்த்த ராக்ஃபெல்லர் காழ்ப்புணர்ச்சி ஆர்ப்பாட்டங்களில் பங்கேற்ற நூற்றுக்கணக்கானவர்களில் இவரும் ஒருவர். அவரது அரசியல் மற்றும் கலை நண்பர்களுடன், அவர் நியூயார்க் பொது நூலக அச்சு சேகரிப்புகள், மெட்ரோபொலிட்டன் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட் மற்றும் நியூயார்க் கலைக்கூடங்களை அடிக்கடி பார்வையிட்டார். மிலியஸ் மற்றும் சக மாணவர் பிளான்சே கிராம்ப்ஸ் ஆகியோர் லோயர் ஈஸ்ட் சைட், வாட்டர்ஃபிரண்ட் மற்றும் சோஹோ போன்ற பல்வேறு நியூயார்க் சுற்றுப்புறங்களை ஆராய்ந்தனர், வெளியே வரைதல் அல்லது குளிர்ந்த நாட்களில் நியூயார்க் பொது நூலகத்திற்கு உள்ளே செல்வது. மிலியஸின் என். ஒய். பி. எல் படைப்புகள் கட்டிடங்கள் மனச்சோர்வு காலத்தால் பாதிக்கப்பட்டவர்களுக்கு ஒரு தங்குமிடமாக பயன்படுத்தப்படுவதை சித்தரிக்கின்றன, இது இன்று நூலகங்கள் ஏழைகளுக்கான பிற்பகல் இல்லமாக பயன்படுத்தப்படுவதை பிரதிபலிக்கிறது. 1935 ஆம் ஆண்டில் மிலியஸ் மற்றும் கிராம்ப்ஸ் வில்லியம் கார்பின் ஸ்டுடியோவைப் பயன்படுத்தத் தொடங்கினர், முறையான உருவப்படங்களை உருவாக்கினர். இருவரும் வேலையில்லாத ஆண்களை மாதிரிகளாக பயன்படுத்தினர், அவர்கள் ஸ்டுவேசன்ட் சதுக்கத்தில் காண்பார்கள்; இரண்டு வளர்ந்து வரும் கலைஞர்களும் தங்கள் கலைக்குள் சமூக விழிப்புணர்வை தொடர்ந்து ஆராய அனுமதிக்கும் மாதிரிகள். இந்த காலத்தின் மிலியஸின் உருவப்படங்களும் ஓவியங்களும் முதலாளித்துவத்தின் தோல்வியையும் தொழிலாள வர்க்கத்தின் பின்னடைவையும் வெளிப்படுத்தின. ஒரு கோடையில் கார்பின் ஸ்டுடியோவில் பணிபுரிந்த பிறகு, இருவரும் வில் பார்னெட்டின் அடுக்குமாடி குடியிருப்பில் சந்தித்த ஒரு தகவல் ஸ்கெட்ச் குழுவில் சேர்ந்தனர். மில்லியஸ் அக்கம்பக்கத்தில் உள்ள குழந்தைகளின் உருவப்படங்களை உருவாக்குவார், மேலும் ஒரு பேனா மற்றும் மை வரைபடத்தை தயாரித்தார், இது மார்க்சிஸ்ட் வெளியீடான தி நியூ மாஸ்ஸில் வெளியிடப்பட்ட அவரது முதல் பகுதியாகும். தொழில்துறை கருப்பொருள்கள் மில்லியஸ் இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு நகர்ப்புற கருப்பொருள்களிலிருந்து விலகினார், மேலும் 1936 ஆம் ஆண்டில் தொழில்துறை கருப்பொருள்களை தனது படைப்புகளில் அறிமுகப்படுத்தத் தொடங்கினார். அந்த ஆண்டு, அமெரிக்காவில் உள்ள சுரங்க மற்றும் எஃகு உற்பத்தி மையங்களுக்குச் செல்வதற்காக ஹாரி ஸ்டெர்ன்பெர்க் ஒரு குகென்ஹெய்ம் ஃபெலோஷிப் பெற்றார், மேலும் பென்சில்வேனியாவின் லான்ஃபோர்டில் உள்ள ஆந்த்ராசைட் சுரங்க நகரத்திற்கு விஜயம் செய்த மிலியஸ் உட்பட ஒரு மாணவர் குழுவை அவருடன் அழைத்து வந்தார். இந்த பயணத்திலிருந்து மிலியஸ் உருவாக்கிய படைப்புகளின் இருப்பிடம் தெரியவில்லை, ஆனால், பல பத்திரிகைகள் லான்ஃபோர்ட் சுரங்கத் தொழிலாளர்கள் வேலைக்குத் தயாராகி வருவதைப் பற்றிய ஆய்வுகளை சித்தரிக்கின்றன. மிலியஸ் லான்ஃபோர்டில் ஒரு புரவலர் குடும்பத்துடன் தங்கியிருந்தார், மேலும் குடும்பத்தினர் அனுபவித்த ஊட்டச்சத்து குறைபாட்டால் ஈர்க்கப்பட்டார், இரவு உணவுக்குப் பிறகு, சுரங்கத் தொழிலாளி, அவரது மனைவி மற்றும் அவரது குடும்பத்தினர் "ஒரே பக்க பலகைக்குள் நுழைந்து, ஒவ்வொருவரும் தங்கள் பொய்யான பற்களை வெளியே எடுத்தனர், அதை அவர்கள் வரிசையாக வரிசையாக இருந்த தண்ணீர் கண்ணாடிகளில் வைத்து, நேராக படுக்கைக்குச் சென்றனர்". அவரது மரவேலை, நிலக்கரி சேகரிப்பாளர்கள், சுரங்க நகரங்களில் உள்ள வறுமை குறித்த தனது கவலைகளை வெளிப்படுத்துகிறார், இது குழந்தைகள் எரிபொருளுக்காக தங்கள் குடும்பங்களுக்கு மீண்டும் கொண்டு வருவதற்காக ரயில் தடங்களில் இருந்து நிலக்கரி துண்டுகளை சேகரிப்பதைக் காட்டுகிறது. சுரங்கத் தொழிலாளர்களின் அவலநிலை குறித்து பொதுமக்களுக்கு விழிப்புணர்வை ஏற்படுத்த வடிவமைக்கப்பட்ட இந்த துண்டு, 1936 டிசம்பரில் முப்பது நகரங்களில் திறக்கப்பட்ட அமெரிக்க கலைஞர்களின் காங்கிரஸின் "அமெரிக்கா டுடே" கண்காட்சியில் சேர்க்கப்பட்டது. சமூக அக்கறைகள் குறித்த விழிப்புணர்வைக் காண்பிப்பதற்கும், பரந்த விநியோகத்திற்காக விரைவான மற்றும் மலிவான முறைகளில் அச்சுகளை பெருமளவில் உற்பத்தி செய்யும் திறனை ஊக்குவிப்பதற்கும் இந்த கண்காட்சி வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. 1936 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், மில்லியஸ் தனது முதல் கணவரான டேனியல் ஹவுஸுடன் சிகாகோவுக்கு குடிபெயர்ந்தார், அவரை அவர் 1935 இல் திருமணம் செய்து கொண்டார். ஹவுஸ் சிகாகோ பல்கலைக்கழகத்தில் சட்டப் பள்ளியைத் தொடங்கியது மற்றும் மில்லியஸ் கலைஞர்கள் சங்கத்தின் சிகாகோ கிளையுடன் செயல்பாடுகளில் குடியேறினார். அவர் மிட்செல் சிபோரின், மோரிஸ் டோப்சேவ்ஸ்கி மற்றும் அட்ரியன் ட்ராய் ஆகியோருடன் நட்பு கொண்டார், இல்லினாய்ஸ் கலைத் திட்டத்திற்கு (ஐஏபி) எதிரான அவர்களின் சர்ச்சையில் அவர்களுடன் சேர்ந்தார். பணிநீக்கங்கள், பொருள் தணிக்கை மற்றும் கலைஞர்களின் ஒழுங்கமைப்பதற்கான உரிமைகள் தொடர்பான பிரச்சினைகளுக்குப் பிறகு ஐஏபி ஒரு இலக்காக மாறியது. டிசம்பர் 12,1936 அன்று, இல்லினாய்ஸ் தொழிலாளர் கூட்டணி, தொழில்நுட்ப மற்றும் ஆராய்ச்சி ஊழியர்கள் சங்கம், வயது வந்தோர் ஆசிரியர் சங்கம் மற்றும் கலைஞர்கள் சங்கம் ஆகியவற்றின் 27 பிரதிநிதிகள் ஐஏபி தலைமையகத்தை ஒரு உள்ளிருப்பு வேலைநிறுத்தத்தில் ஆக்கிரமித்தனர். மில்லியஸ் எட்டு நாள் அமர்வில் பங்கேற்றார், மேலும் இந்த நிகழ்வின் அவரது வரைபடங்கள் சிகாகோ டெய்லி நியூஸ் மற்றும் நியூ மாஸ்ஸில் வெளியிடப்பட்டன. 1937 ஆம் ஆண்டின் வசந்த காலத்திலும் கோடையிலும், கலைஞர்களின் வேலைநிறுத்தங்களும் அதிகாரிகளுடனான மோதல்களும் வன்முறையான தொழில்துறை போராட்டங்களுடன் தலைப்புச் செய்திகளாக மாறியது. மில்லியஸ் முன்னெப்போதையும் விட தொழிலாளர் இயக்கத்தில் பங்கேற்றார், மேலும் ஹாரி ஸ்டெர்ன்பெர்க் ஒரு பெரிய நகரத்தின் சகாப்தம் என்ற ஓவியத்தை உருவாக்க உதவினார், அவர் ஒரு தபால் நிலையத்தில் சுவரோவியத்தை முடிக்க இல்லினாய்ஸின் லேக்வ்யூவுக்கு வந்தபோது. இருவரும் ஸ்டாக்க்யார்டுகள் மற்றும் தொழிலாளர் மாவட்டங்களுக்குச் சென்று, இந்த துண்டுக்கான உத்வேகத்தைப் பெற்றனர். மில்லியஸ் பேக்கிங்ஹவுஸ் தொழிலாளர்கள் அமைப்புக் குழுவிலும் தீவிரமாக செயல்பட்டார், பதாகைகளை வரைந்தார், வெளியீடுகளுக்கான விளக்கப்படங்களை உருவாக்கி, அந்த துண்டு பிரசுரங்களை தொந்தரவு செய்தார். கம்யூனிஸ்ட் கட்சிக்குள் மிலியஸின் செயல்பாடுகள் கம்யூனிஸ்ட் கட்சியை எதிர்க்கும் ட்ரொட்ஸ்கியைட் கணவருடனான அவரது உறவில் ஒரு அழுத்தத்தை ஏற்படுத்தின. இரண்டு ஆண்டுகளுக்குள் இந்த ஜோடி பிரிந்தது, மில்லியஸ் மீண்டும் நியூயார்க்கிற்கு குடிபெயர்ந்தார். 1938 இல் நியூயார்க்கிற்குத் திரும்பிய மிலியஸ், நாடகக் காட்சிக்கு பங்களிக்கத் தொடங்கினார். ஆபிரகாம் லிங்கன் படைப்பிரிவின் இளைய தளபதியாக போரில் இறந்த கம்யூனிஸ்ட் கட்சி தொழிற்சங்க இயக்குனர் டேவ் டோரனுக்கு நிதி திரட்டுவதற்காக பணியாற்றிய டேவ் டோரன் நினைவுக் குழுவின் நவீன நடன நிகழ்ச்சிக்காக அவர் ஆடைகளை வடிவமைத்தார். பாஸ்டன் தேநீர் விருந்து, 1919 ஆம் ஆண்டின் எஃகு வேலைநிறுத்தம் மற்றும் பிற புரட்சிகர அமெரிக்க தருணங்களை சித்தரிக்கும் எ சாங் அபவுட் அமெரிக்கா என்ற இசை நிகழ்ச்சிக்கான ஆடைகளையும் அவர் வடிவமைத்தார். ஒரு சில சோதனைகள் இருந்தபோதிலும், அவர் 1939 க்கு அப்பால் ஆடை வடிவமைப்பைத் தொடரவில்லை. மிலியஸ் பதினைந்தாம் தெரு ஸ்டுடியோவில் நேரத்தை செலவிடத் தொடங்கினார், இது மெர்வின் ஜூல்ஸ் மற்றும் ஆக்செல் ஹார்ன் ஆகியோரால் பகிர்ந்து கொள்ளப்பட்டது. கலைஞர்கள், அறிவுஜீவிகள் மற்றும் புரட்சியாளர்களுக்கான சமூக மையமான அங்குதான் அவர் ஹார்வர்டு பட்டதாரியும், வில்லியம் பிளேக் மற்றும் ஜேம்ஸ் ஜாய்ஸ் ஆகியோரின் அறிஞருமான செசில் லுபலை சந்தித்தார், அவர் ஜவுளித் துறையில் நிபுணரானார் மற்றும் பல புத்தகங்களையும் ஜவுளி கலைக்களஞ்சியத்தையும் எழுதினார். அந்த நேரத்தில் சமூகத்தில் இருந்த கடுமையான பிரச்சினைகளைத் தீர்க்கும் ஒரே குழு கம்யூனிஸ்டுகள் என்ற நம்பிக்கை உட்பட இருவருக்கும் நிறைய ஒற்றுமைகள் இருந்தன. அவர்கள் 1939 இல் பாஸ்டனில் திருமணம் செய்து கொண்டு நியூயார்க்கின் கிரோடன்-ஆன்-ஹட்சனுக்கு குடிபெயர்ந்தனர். அவர்களின் திருமணம் மற்றும் நகர்வுக்குப் பிறகு, அவர்கள் தங்கள் முதல் புத்தகத்தில் ஒத்துழைத்தனர்ஃ பெட்டிகோட் பிக்கெட் லைன்ஸ்ஃ தி ஹிஸ்டரி ஆஃப் வுமன் இன் தி அமெரிக்கன் லேபர் மூவ்மென்ட், இது செசில் லுபெல் எழுதியது மற்றும் வின்ஃப்ரெட் மில்லியஸ் விளக்கியது. இரண்டாம் உலகப் போர் தொடங்கியதால் இந்த புத்தகம் வெளியிடப்படவில்லை. கறுப்பினப் பெண்களின் ஒழிப்புவாதிகளின் வாழ்க்கையை சித்தரிக்கும் வரலாற்று மையக்கருத்துக்களின் அடிப்படையில் மரக்கட்டைகள் மூலம் பாலினம், இனம் மற்றும் வர்க்கத்தை மிலியஸ் தொடர்ந்து ஆராய்ந்தார். 1941 ஆம் ஆண்டில் மாசசூசெட்ஸில் நடந்த தனது ஐந்தாவது ஆர்ட்டிஸ்ட் யூனியன் கண்காட்சியில் அவர் தனது படைப்பான மராத்தான் பந்தயத்தை காட்சிப்படுத்தினார், இது ஒரு "வேடிக்கையான சுருக்கமாக" விவரிக்கப்பட்டது. போருக்குப் பிந்தைய மில்லியஸ் மற்றும் லூபெல் ஆகியோர் அமெரிக்க ஐக்கிய நாடுகளின் கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் உறுப்பினர்களாக இருந்தனர், அவர்கள் வெளியேற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது (செசில் லுபெல்) அல்லது 1956 இன் க்ருஷோவ் உரைக்குப் பிறகு (வின்ஃப்ரெட்) தங்கள் சொந்த விருப்பப்படி வெளியேறினர், இருப்பினும் அவர்களும் அவர்களது குடும்பத்தினரும் சிவப்பு அச்சம் பனிப்போரின் கொள்கைகளால் பாதிக்கப்பட்டனர். 1956 ஆம் ஆண்டில், செனட்டர் ஜேம்ஸ் ஓ. ஈஸ்ட்லேண்ட் தலைமையிலான அமெரிக்க செனட் நீதித்துறைக் குழுவின் உள் பாதுகாப்பு துணைக்குழுவால் செசில் லூபெல் நண்பரும் அண்டை நாடான ஜோசப் நோர்த்துக்கு எதிராக சாட்சியமளிக்க சம்மன் அனுப்பப்பட்டார். லூபெல் தனது நண்பரையும் அண்டை வீட்டாரையும் குற்றம் சாட்டவில்லை, வடக்கு மற்றும் கம்யூனிஸ்ட் கட்சிக்குள் தனது ஈடுபாட்டைப் பற்றிய எந்த அறிவையும் மறுத்தார். இந்த நேரத்தில், மிலியஸ் மேலும் பல புத்தகங்களை விளக்கத் தொடங்கினார். விலங்குகள், இயற்கை வரலாறு, தாவரங்கள் மற்றும் சுற்றுச்சூழல் அமைப்புகள் பற்றிய குழந்தைகளின் புத்தகங்களின் தொடரை லுபெல்லுடன் இணைந்து உருவாக்கினார். மில்லியஸ் கலைஞர்கள் சங்கம், அமெரிக்க கலைஞர்கள் காங்கிரஸ் மற்றும் அமெரிக்க கம்யூனிஸ்ட் கட்சி ஆகியவற்றில் அரசியல் நடவடிக்கைகளில் தீவிரமாக ஈடுபட்டுள்ளார். மந்தநிலை சகாப்தத்தின் போது, கலைகளுக்கான கூட்டாட்சி ஆதரவு, இனரீதியாக ஒருங்கிணைந்த தொழிலாளர் சங்கங்களை நிறுவுவதற்கான தொழில்துறை அமைப்புகளின் காங்கிரஸ் முயற்சிகள் மற்றும் ஸ்பானிஷ் உள்நாட்டுப் போரில் விசுவாசிகளின் எதிர்ப்பைச் சுற்றியுள்ள நடவடிக்கைகள் மற்றும் நிகழ்வுகளில் அவர் பங்கேற்றார். பேராசிரியர் ஹாரி ஸ்டெர்ன்பெர்க்கால் ஈர்க்கப்பட்ட அவரது கல்லூரி ஆண்டுகளில் சுறுசுறுப்பாக இருந்தார். மிலியஸுக்கு நெருங்கிய கலைஞர் நண்பர்கள் இருந்தனர், அவர்கள் இடதுசாரி அரசியலில் சேர்ந்தனர், எட்வர்ட் ஜேக்கப்ஸ் மற்றும் பிளான்சே கிராம்ப்ஸ் போன்றவர்கள், அரசியல் மற்றும் கலையுடன் உறவுகள் உறுதிப்படுத்தப்பட்டன. 1930 களின் முற்பகுதியில் கம்யூனிசத்தை கண்டுபிடித்தபோது, அதை ஒரு "முற்றிலும் அற்புதமான விஷயம்" என்று அவர் விவரித்தார். சிகாகோவில் இருந்தபோது, அவர் ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட தொழிலாளர் இயக்கத்தில் தீவிரமாக ஈடுபட்டார், மேலும் ஸ்பெயினில் பிரான்சிஸ்கோ பிராங்கோவுக்கு எதிரான விசுவாசிகள் இயக்கம் பற்றிய விழிப்புணர்வுக்கும் பங்களித்தார். ஃபார் ஸ்பெயின் அண்ட் லிபர்டி என்ற புத்தகத்தில் மிலியஸ் "ஜெர்மனியில் எரிந்த புத்தகங்களுடன் அந்த சக்திகளை எதிர்த்துப் போராடும், எத்தியோப்பியாவை சூறையாடிய, குர்னிகாவை சீரழித்த மற்றும் எல்லா இடங்களிலும் பூமியின் சிறுபான்மை மக்களை அச்சுறுத்தும் அனைவருடனும் ஒற்றுமையை வெளிப்படுத்தினார்". 2005ஆம் ஆண்டு நிலவரப்படி, கட்சியின் மோசமான தலைமை கம்யூனிஸ்ட் கொள்கைகளின் தோல்விக்கு வழிவகுத்தது என்று மிலியஸ் இன்னும் நம்பினார். இந்த இயக்கத்தில் அவர் பங்கேற்றதற்கு அவர் வருத்தம் தெரிவிக்கவில்லை, மேலும் இது உலகிற்குள் உள்ள பன்முகத்தன்மை மற்றும் சிக்கலான பிரச்சினைகள் குறித்து தனது கண்களைத் திறந்ததாகக் கூறுகிறார். 1970 களில், மாசசூசெட்ஸின் வெல்ஃப்லீட்டுக்கு நிரந்தரமாக மாறிய பிறகு, மிலியஸ் மற்றும் லூபெல் அம்னஸ்டி இன்டர்நேஷனலின் கேப் காட் அத்தியாயத்தை நிறுவி, வெல்ஃப்லீட் பொது நூலகத்தின் தீவிர ஆதரவாளர்களாக மாறினர். 1940களின் தொடக்கத்தில், மிலியஸ் 50க்கும் மேற்பட்ட புத்தகங்களை எழுதினார் அல்லது விளக்கினார். 1994 ஆம் ஆண்டில் அவர் தி மெட்டமார்போசிஸ் ஆஃப் பாபோ, பெண்ணின் பாலியல் ஆற்றலின் கட்டுக்கதைகளை வெளியிட்டார். தனது எழுபதுகளின் பிற்பகுதியில் அவர் பண்டைய கிரேக்க மொழியைக் கற்றுக்கொண்டார், மேலும் தனது எண்பதுகளின் போது அவர் பத்ராக்கோமியோமாச்சியாவை மொழிபெயர்த்தார். 1995 ஆம் ஆண்டில் மில்லியஸின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட விளக்கப்படங்கள் மற்றும் ஓவியங்கள் மினசோட்டா பல்கலைக்கழகத்தில் உள்ள ஆண்டர்சன் நூலகத்திற்கு நன்கொடையாக வழங்கப்பட்டன. 2003 ஆம் ஆண்டில் மிலியஸ் தனது ஆவணங்களை அமெரிக்கன் ஆர்ட் காப்பகங்களுக்கு நன்கொடையாக வழங்கினார். அவரது மரணத்தைத் தொடர்ந்து, அவரது குழந்தைகளின் புத்தகப் பொருட்களின் எஞ்சிய பகுதி மினசோட்டாவில் உள்ள கெர்லான் சேகரிப்புக்கும், அவரது கலைப்படைப்புகள் மற்றும் மரத் தொகுதிகள் நியூ ஜெர்சியின் நியூ பிரன்ஸ்விக்கில் உள்ள ரட்ஜர்ஸ் பல்கலைக்கழக நூலகங்களுக்கும் நன்கொடையாக வழங்கப்பட்டன. 1935 ஆம் ஆண்டில் மிலியஸ் தனது முதல் கணவரான சிகாகோ பல்கலைக்கழகத்தில் சட்ட மாணவரான டேனியல் ஹவுஸை மணந்தார்; இந்த ஜோடி சிகாகோவில் வசித்து 1938 இல் விவாகரத்து பெற்றது. அவர் தனது இரண்டாவது கணவரான ஆங்கிலத்தில் பிறந்த எழுத்தாளரும் ஜவுளி நிபுணருமான செசில் லுபலை (1912-2000) 1939 இல் சந்தித்து திருமணம் செய்து கொண்டார். இந்த ஜோடி புராணங்கள், உளவியல், மொழியியல் மற்றும் குறிப்பாக எழுதப்பட்ட மொழியின் வரலாறு மற்றும் காட்சி பாணிகளில் ஆர்வங்களைப் பகிர்ந்து கொண்டது. அவர்களுக்கு இரண்டு மகன்கள் உள்ளனர்ஃ கனடாவின் வாட்டர்லூவில் உள்ள தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளரான டேவிட் (பிறப்பு 1942) மற்றும் இங்கிலாந்தின் லண்டனில் உள்ள அச்சுக்கலைஞரும் அச்சுக்கலை வரலாற்றாசிரியருமான ஸ்டீபன் (பிறப்பு 1945), பேரக்குழந்தைகள் நவோமி, மைக்கேல், அன்னே, கிறிஸ்டோபர் மற்றும் கிளாரி மற்றும் இரண்டு பேரக்குழந்தைகள் இலை மற்றும் லிப்பி. மேலும் வாசிப்பு லூபெல், வினிஃப்ரெட் மிலியஸ். பாபோவின் உருமாற்றம்ஃ பெண்ணின் பாலியல் ஆற்றலின் கட்டுக்கதைகள். நாஷ்வில்ஃ வாண்டர்பில்ட் பல்கலைக்கழக அச்சகம் (1994). ஸ்டெர்லிங், டோரதி. வெளிப்புற நிலங்கள். நியூயார்க்ஃ WW நார்டன் & கோ (1978). குறிப்புகள் 1914 பிறப்புகள் 2012 இறப்புகள் 21 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க பெண் எழுத்தாளர்கள் அமெரிக்க பெண்ணிய எழுத்தாளர்கள் அமெரிக்க மக்கள் ஜெர்மன்-யூத வம்சாவளியைச் சேர்ந்த அமெரிக்க சமூக அறிவியல் எழுத்தாளர்கள் யூத அமெரிக்க கலைஞர்கள் யூத அமெரிக்க எழுத்தாளர்கள் ஆர்ட் ஸ்டூடெண்ட்ஸ் லீக் ஆஃப் நியூயார்க் முன்னாள் மாணவர்கள் அமெரிக்க குழந்தைகள் புத்தக இல்லஸ்ட்ரேட்டர்கள் கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் உறுப்பினர்கள் அமெரிக்க மக்கள் நியூயார்க் நகர மக்கள் வெல்ஃப்லீட், மாசசூசெட்ஸ் பண்டைய கிரேக்க மக்களின் அறிஞர்கள் கிரோடன்-ஆன்-ஹட்சன், நியூயார்க் அமெரிக்க சோசலிச பெண்ணியவாதிகள் கம்யூனிஸ்ட் பெண்கள் எழுத்தாளர்கள் அமெரிக்க பெண்கள் புனைகதை அல்லாத எழுத்தாளர்கள் 21 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க புனைகதை அல்லாத எழுத்தாளர்கள்