Poachers (film)
ஜோஸ் லூயிஸ் போராவ் இயக்கிய 1975 ஆம் ஆண்டு ஸ்பானிஷ் திரைப்படமான போச்சர்ஸ். இதில் லோலா காவோஸ், ஓவிடி மாண்ட்லர் மற்றும் அலிசியா சான்செஸ் ஆகியோர் நடித்துள்ளனர். இதன் திரைக்கதையை மானுவல் குட்டீரெஸ் அரகான் மற்றும் ஜோஸ் லூயிஸ் போராவ் ஆகியோர் எழுதியுள்ளனர். இந்த படம் ஒரு கடினமான உறவு மற்றும் அதன் மோசமான விளைவுகளை சித்தரிக்கும் ஒரு அப்பட்டமான நாடகமாகும். விமர்சன ரீதியாகவும் வணிக ரீதியாகவும் மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்ற இத்திரைப்படம், 1975 ஆம் ஆண்டு சான் செபாஸ்டியன் சர்வதேச திரைப்பட விழாவில் சிறந்த படத்திற்கான விருதை வென்றது. இந்த படம் 48 வது அகாடமி விருதுகளில் சிறந்த வெளிநாட்டு மொழி படத்திற்கான ஸ்பானிஷ் நுழைவாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது, ஆனால் பரிந்துரைக்கப்பட்டதாக ஏற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை. ஃபுர்டிவோஸ் ஸ்பானிஷ் சினிமாவின் உன்னதமான ஒன்றாக கருதப்படுகிறது. பிளாட் ஏஞ்சல், ஒரு மென்மையான பேசும் பின்வாங்கிய மனிதர், செகோவியாவைச் சுற்றியுள்ள வனப்பகுதிகளில் உள்ள ஒரு கிராமிய பண்ணை வீட்டில் தனிமைப்படுத்தப்பட்ட வாழ்க்கையை வாழ்கிறார். அவரது ஒரே நிறுவனம் அவரது முரட்டுத்தனமான, ஆதிக்கம் செலுத்தும் தாய் மார்டினா. ஏஞ்சல் ஒரு "அலிமனெரோ", வேட்டையாடும் காட்டு காப்பகத்தில் மானைப் பாதுகாப்பதற்காக ஓநாய்கள் மற்றும் பிற வேட்டையாடும் விலங்குகளைக் கொல்லும் பொறுப்பில் ஒரு வேட்டைக்காரன். உயிர்வாழ்வதற்காக, உள்ளூர் சிவில் காவலர்கள் காட்டு விளையாட்டை வேட்டையாடி, இறைச்சி மற்றும் தோல்களை லாபத்திற்காக விற்பனை செய்வதை அவர் துரிதப்படுத்துகிறார். இலையுதிர்கால வேட்டையாடும் பருவத்தில், உள்ளூர் ஆளுநர் தனது பரிவாரத்துடன் ஏஞ்சலின் கிராமிய வீட்டில் தங்கியிருந்து மான்களை வேட்டையாட வருகிறார். அவரது ஈரமான செவிலியராக இருந்த மார்டினா மீது ஆளுநருக்கு சிறப்பு பாசம் உள்ளது. ஏஞ்சல் மாகாண தலைநகருக்குச் சென்று பொறிகள், கயிறு மற்றும் மூக்குகளை வாங்குகிறார். அவர் தோலை எடுத்து அதை விற்க ஒரு ஓநாயைக் கொன்றுள்ளார். நகரத்தில், அவர் தனது பிரச்சனைகளிலிருந்து ஒரு வழியைத் தேடும் மிலாக்ரோஸ் என்ற இளம் பெண்ணால் தாக்கப்படுகிறார். மிலாக்ரோஸ் "எல் குக்கி" என்ற புனைப்பெயர் கொண்ட நன்கு அறியப்பட்ட குற்றவாளியின் காதலி. அவள் தனது காதலனுடன் ஓடிப்போக வேண்டும் என்ற நம்பிக்கையில் சிறுமிகளுக்கான உள்ளூர் சீர்திருத்தக் கூடத்திலிருந்து தப்பித்திருக்கிறாள். பணம் இல்லாமல், சீர்திருத்தவாதியின் சீருடையை இன்னும் அணிந்துகொண்டு, ஏஞ்சல் தெருவில் மதிய உணவு சாப்பிடுவதைக் கவனித்து, தைரியமாக அவரை ஒரு முட்டாள் என்று அழைத்துச் செல்கிறாள். ஏஞ்சல் தனது புதிய ஆடைகளை வாங்கி, ஒரு ரகசிய மாலையை ஒரு ஹோட்டலில் கழித்த பிறகு, தன்னுடன் காட்டிற்குத் திரும்புமாறு அவளை அழைக்கிறார். ஆரம்பத்தில் தயக்கம் காட்டிய மிலாக்ரோஸ், இறுதியில் அவருடன் காட்டை நோக்கி ஒரு பேருந்தில் புறப்படுகிறார். இதற்கிடையில், மார்ட்டினா குழந்தைத்தனமான மற்றும் எரிச்சலூட்டும் ஆளுநரை மகிழ்விப்பதில் மும்முரமாக உள்ளார், அவர் சில நண்பர்களுடன் மானை வேட்டையாட வந்துள்ளார். தனது மகன் நகரத்திற்கு தாமதமாக வருவதால் மன உளைச்சலுக்கு ஆளான மார்டினா, அவர் ஒரு பெண்ணுடன் வருவதைக் கண்டு கோபப்படுகிறார். சிக்கிய ஓநாய் மீது தனது இடம்பெயர்ந்த கோபத்தை அவள் வெளியே எடுக்கிறாள். மார்ட்டினா பாதுகாப்பற்ற விலங்கைக் கோடாரியால் கொடூரமாகக் கொல்கிறாள். எல் குக்கி அவளைத் தேட வரும் வரை அதிகாரிகளிடமிருந்து மறைந்து செல்வதே மிலாக்ரோஸின் திட்டம், ஆனால் ஏஞ்சல், அவரது தாயின் எதிர்ப்பை மீறி, அவர் அவருடன் தங்குவதில் உறுதியாக இருக்கிறார். வேட்டையாடும் பயணத்தின் போது, ஆளுநர் ஒரு மானை சுடுகிறார், அதில் வெற்றி பெறவில்லை, மேலும் அந்த விலங்கு தப்பிக்கப் போகிறது, காட்டின் மற்றொரு பகுதியில் ஏஞ்சல் அந்த விலங்கைக் கொன்று அதை பார்வையிலிருந்து இழுத்துச் செல்கிறார். ஆரம்பத்தில் ஏஞ்சல் ஆளுநரிடமிருந்து தப்பியோடிய பெண்ணின் இருப்பை மறைக்க முயற்சிக்கிறார், ஆனால் பொறாமைப்படுகிற மார்டினா, மிலாக்ரோஸை ஆளுநரின் கவனத்திற்கு வர வைக்கிறார். மிலாக்ரோஸின் பின்னடைவுகளிலிருந்து விடுபட மார்ட்டினாவின் திட்டம். சீர்திருத்தவாதியிடம் அவளைத் திருப்பித் தருவதற்குப் பதிலாக, ஏஞ்சல் வழிதவறிய பெண்ணை திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்புவதால் கவர்னர் அவளை விடுவிக்க ஒப்புக்கொள்கிறார். அவர் இப்போது அவளுக்கு பொறுப்பாக இருப்பார். மார்டினா கோபத்துடன் தனக்குத்தானே அருகில் இருக்கிறாள். மிலாக்ரோஸ் இப்போது வீட்டின் ஒரே படுக்கையில் ஏஞ்சலுக்கு அருகில் தனது இடத்தை எடுத்துள்ளார், இது தாய்க்கும் மகனுக்கும் முறையற்ற உறவு இருந்ததைக் குறிக்கிறது. ஏஞ்சல் தனது தாயின் கோபத்தை மறந்துவிடுகிறார். அவர் மிலாக்ரோஸுடன் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார், அவர் இடமளிக்க முயற்சிக்கிறார், மேலும் அவரை உண்மையிலேயே நேசிக்கத் தொடங்குகிறார். இறுதியில் எல் குக்கி எதிர்பார்த்ததை விட விரைவில் திரும்பி வருகிறார், மிலாக்ரோஸ், இப்போது ஏஞ்சல் உடன் இணைந்திருந்தாலும், இன்னும் ஓட திட்டமிட்டுள்ளார். இதற்கிடையில், காட்டில் எல் குக்கி இருப்பதை உள்ளூர் போலீசார் கண்டுபிடித்தனர். எல் குக்கியால் வேட்டையாடும் பயணத்திற்கு இடையூறு விளைவித்த ஆளுநர், ஏஞ்சல் அப்பகுதியை நன்கு அறிந்திருப்பதால் அவரைக் கண்டுபிடிக்குமாறு கேட்கிறார். அவர் அவரைப் பின்தொடர்ந்து அவரைக் கண்டுபிடிப்பார், ஆனால் மிலாக்ரோஸ் தனது காதலன் சிறையிலிருந்து விடுவிக்கப்பட்டால் அவருடன் தங்குவதாக உறுதியளித்ததால் அவரை விட்டுவிடுகிறார். எல் குக்கி தப்பிக்கிறார். ஏஞ்சல் வீடு திரும்பியபோது, மார்ட்டினா தனது மகனிடம் மிலாக்ரோஸும் தப்பியோடியதாகச் சொல்கிறாள், அவளுடன் சில உடமைகளையும் எடுத்துச் செல்கிறாள். டெஸ்பரேட், ஏஞ்சல் அவளைத் தேட மீண்டும் காட்டிற்குச் செல்கிறார், ஆனால் அவரால் அவளைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. மார்ட்டினா அவரது ஈரமான ஆடைகளை எடுக்க அவருக்கு உதவுவதால் அவரை ஆறுதல்படுத்த முயற்சிக்கிறாள். முதலில், ஏஞ்சல் குழப்பமடைகிறார், ஆனால் வாழ்க்கை தொடர்கிறது. மார்ட்டினாவின் வீட்டின் மாடியில் உற்றுப்பார்த்து, ஏஞ்சல் வேட்டையாடிய மான்களின் தோல்களை ஆளுநர் கண்டுபிடித்துள்ளார். இந்த கண்டுபிடிப்புகளால் வெட்கப்பட்ட ஆளுநர், ஏஞ்சலின் சட்டவிரோத வேட்டையை ஊக்கப்படுத்துவதற்காக அவரை ஒரு வனக் காவலர் என்று பெயரிட்டார். ஏஞ்சல் செழிக்கத் தொடங்குகிறார். இருப்பினும், மிலாக்ரோஸ் காணாமல் போனதால் அவர் இன்னும் வெறித்தனமாக இருக்கிறார். தற்செயலாக, அவர் மீண்டும் எல் குக்கியுடன் நேருக்கு நேர் சந்திக்கிறார், அவர் ஏஞ்சலுக்கு ஆச்சரியமாக, மிலாக்ரோஸ் எங்கே இருக்கிறார் என்பதை அறியக் கோருகிறார். எல் குக்கியுடன் அவள் தப்பிக்கவில்லை என்பதை உணர்ந்த ஏஞ்சல், மிலாக்ரோஸின் சில ஏக்கம் நிறைந்த உடைமைகளைக் கொண்ட ஒரு பெட்டியைக் கண்டுபிடித்து அவர்களின் அறையைத் தேடுகிறார், அதை அவள் ஒருபோதும் விட்டுச் செல்ல மாட்டாள். மார்ட்டினா பொறாமையால் தனது மனைவியைக் கொன்றுவிட்டார் என்பதை அவர் இறுதியாக உணர்கிறார். அவர் அமைதியாக இருக்கிறார், மறுநாள் அவர்கள் தேவாலயத்திற்குச் செல்வார்கள் என்று தனது தாயிடம் கூறுகிறார். ஏஞ்சல் தனது வனக் காவலர் சீருடையை அணிந்து தனது தாயை வெகுஜனத்திற்கு அழைத்துச் செல்கிறார். மார்டினா ஒற்றுமையை எடுத்துக்கொள்கிறார், ஏஞ்சலின் வற்புறுத்தலின் பேரில் அவர் ஒப்புதல் வாக்குமூலத்தின் சடங்கையும் பெற்றார். ஞாயிற்றுக்கிழமை தேவாலய சேவையிலிருந்து அவர்கள் வீட்டிற்குச் செல்லும் வழியில்; ஏஞ்சல் பனி வயலில் அவளை பின்புறத்தில் சுடுகிறார். மார்ட்டினாவாக நடிக்க லோலா காவோஸ் ஆரம்பத்தில் இருந்தே அமைக்கப்பட்டிருந்த நிலையில், போராவ் ஏஞ்சலா மோலினா மற்றும் மரியானோ ஹாரோ ஆகியோரை முக்கிய வேடங்களில் நடித்தார். அலிசியா சான்செஸ் தியேட்டரில் இருந்து அறியப்படாத நடிகை ஆவார். ஓவிடி மான்ட்லர் ஒரு புகழ்பெற்ற பாடகர் ஆவார். ஃபர்டிவோஸின் வெற்றி அவரை ஒரு நடிகராக இணையான வாழ்க்கையைப் பெற அனுமதித்தது. ஜோஸ் லூயிஸ் லோபஸ் வாஸ்க்வெஸ் ஆளுநரின் பாத்திரத்தை மறுத்தபோது, மானுவல் குட்டீரெஸ் அரகோன் போராவை அதை வகிக்க வற்புறுத்தினார். மார்ட்டினா ஓவிடி மாண்ட்லராக லோலா காவோஸ்-ஏஞ்சல் அலிசியா சான்செஸ்-மிலாக்ரோஸ் ஜோஸ் லூயிஸ் போராவ்-சாண்டியாகோ, மாகாண ஆளுநர் ஃபெலிப் சோலானோ-எல் குக்வி இஸ்மாயில் மெர்லோ-பாதிரியார் தலைப்பு ஃபுர்டிவோஸ் என்ற வார்த்தைக்கு ஸ்பானிஷ் மொழியில் இரண்டு அர்த்தங்கள் உள்ளனஃ சட்டவிரோதமாக விளையாட்டை வேட்டையாடும் மக்கள் (வேட்டையாடுபவர்கள்) மற்றும் ரகசிய எண்ணங்களை வைத்திருக்கும் ஒருவர். இரண்டையும் குறிக்க வேண்டும் என்பதே இயக்குனரின் நோக்கமாக இருந்தது. போராவைப் பொறுத்தவரை இந்த படம் ரகசியங்கள் மற்றும் துன்புறுத்தல்களைப் பற்றியது. ஒரு அகராதியில் அதைத் தேடுவதற்கு முன்பு, ஃபர்டிவோ என்ற வார்த்தையை ரகசியமாக செய்யப்பட்ட ஒன்றுடன் மட்டுமே தொடர்புபடுத்தினார் என்று அவர் விளக்கினார். வேட்டையாடுபவர்கள் என்ற தலைப்பின் ஆங்கில மொழிபெயர்ப்பு, அசலின் முழு அர்த்தத்தையும் கைப்பற்றவில்லை. போராவ் விளக்கினார்ஃ "பிராங்கோவின் கீழ், ஸ்பெயின் ஒரு ரகசிய வாழ்க்கையை வாழ்ந்து வருவதை நான் காட்ட விரும்பினேன். இந்தப் படத்தில் கிட்டத்தட்ட அனைவரும் ஃபர்டிவோ தான் "என்றார். திரைக்கதையை திரைப்பட இயக்குனரும் திரைக்கதை எழுத்தாளருமான மானுவல் குட்டீரெஸ் அரகான் மற்றும் ஜோஸ் லூயிஸ் போராவ் ஆகியோர் எழுதியுள்ளனர். காபூர்னிகா கான்டாப்ரியாவில் சட்டவிரோதமாக வாழ்ந்து வேட்டையாடிய ஒரு உண்மையான மனிதனை அடிப்படையாகக் கொண்ட வேட்டையாடும் ஏஞ்சல் என்ற கதாபாத்திரத்திலிருந்து இந்த படத்தின் பின்னணியில் உள்ள யோசனை பிறந்தது. தாயின் கதாபாத்திரம், மார்டினா, அந்த பாத்திரத்திற்காக நடித்த நடிகை லோலா காவோஸிலிருந்து உருவானது. லூயிஸ் புனுவேலின் ட்ரிஸ்டானா (1970) திரைப்படத்தில் சடர்னினா என்ற இழிந்த பணிப்பெண்ணாக காவோஸ் நடித்ததைப் பார்த்த பிறகு போராவ் ஈர்க்கப்பட்டார். போராவ் அந்த கதாபாத்திரத்தைப் பற்றிய குறிப்பை கோயாவின் ஓவியம் சனி அவரது மகனை விழுங்குகிறது. எனவே ஒரு பெண் சனியின் கதைக்களம் வந்தது, ஒரு ஆதிக்கம் செலுத்தும் தாய், தனது மகனை முறையற்ற முறையில் துன்புறுத்துபவர். ஃபர்டிவோஸ் போராவின் நான்காவது திரைப்படமாகும், மேலும் அவர் கலை சுதந்திரத்துடன் தயாரிக்க முடிந்த முதல் படமாகும். இந்த படம் 1975 ஆம் ஆண்டில் பிரான்சிஸ்கோ பிராங்கோ இறப்பதற்கு சற்று முன்பு தயாரிக்கப்பட்டது. கதையை ஊக்கப்படுத்திய உண்மையான வேட்டைக்காரன் வாழ்ந்த எல் பாஸ்க் டெல் சாஜா (தி உட்லேண்ட் ஆஃப் சாஜா) இருப்பிடமாக பயன்படுத்துவதே அசல் யோசனையாக இருந்தது, ஆனால் ஓநாய்கள் வசிக்கும் அந்த காடுகள் படப்பிடிப்புக்கு சரியானவை அல்ல என்பதை இயக்குனர் கண்டறிந்தார். அவை சரியான சினிமா தோற்றத்தைக் கொடுக்கவில்லை, மேலும் நடிகர்கள் நகர்வதற்கும் ஒளி வருவதற்கும் அனுமதிக்கும் வகையில் அடர்த்தியான புதர்களுடன் மிகவும் சிக்கலானவை. பல்வேறு இடங்கள் பயன்படுத்தப்பட்டன. இந்த படம் மாட்ரிட் மாகாணத்தின் வடக்கே எல் ஹயெடோ டி மான்டெஜோவிலும், செகோவியாவுக்கு அருகிலுள்ள நவாரெட்டைச் சுற்றியுள்ள வேறு சில இடங்களிலும், பனிப்பொழிவு உள்ள இடங்களுக்காக பைரனீஸிலும் படமாக்கப்பட்டது. தொடர்ந்து மாறிவரும் வானிலை காரணமாக காட்டில் வெளிப்புற காட்சிகளை படமாக்குவது கடினமாக இருந்தது. இந்த படம் இரண்டு லட்சம் டாலர் பட்ஜெட்டில் தயாரிக்கப்பட்டது. போராவ் இயக்குனர் மட்டுமல்ல, திரைக்கதை எழுத்தாளர், தயாரிப்பாளர் மற்றும் நடிகராகவும் இருந்தார். அவர் உள்ளூர் ஆளுநரான சாண்டியாகோவாக நடிக்கும் காட்சிகளை அவரது இணை திரைக்கதை எழுத்தாளர் மானுவல் குட்டீரெஸ் அரகான் இயக்கியுள்ளார். சுவரொட்டியை இவான் ஜுலுயெட்டா தயாரித்தார். இது மார்டினாவை தனது மகனை தனது பெரிய பாதங்களால் வெல்லும் ஒரு பெரிய அசுரனாக சித்தரிக்கிறது. அப்போதைய ஸ்பானிஷ் திரைப்படங்களில் தயாரிப்புக்குப் பிந்தைய காலத்தில் ஸ்டுடியோவில் தங்கள் வரிகளைப் பதிவு செய்யும் நடிகர்களை போஸ்ட் சிங்க் செய்வது ஒரு நிலையான நடைமுறையாக இருந்தது. ஏஞ்சல் மற்றும் ஆளுநரின் குரல்கள் அந்த பாத்திரங்களில் நடித்த நடிகர்களால் டப் செய்யப்படவில்லை. ஓவிடி மான்ட்லர், ஏஞ்சல், ஒரு தடிமனான வாலென்சியன் உச்சரிப்பைக் கொண்டிருந்தார், இது வடக்கு ஸ்பெயினில் பிறந்து வளர்ந்ததாகக் கூறப்படும் ஒரு கதாபாத்திரத்திற்கு பொருந்தாது. போராவ் நடித்த ஆளுநருக்கு டப்பிங் நடிகர் ரஃபேல் பெனகோஸ் டப்பிங் செய்தார், அவரது உயர் தொனி சுருதி குரல் போராவின் கடுமையான தொனிகளை விட விரும்பப்பட்டது. அலிசியா சான்செஸும் வேறு ஒரு நடிகையால் டப் செய்யப்பட்டார். லோலா காவோஸின் உண்மையான ரஸ்பி குரல் மட்டுமே வைக்கப்பட்டது. வரவேற்பு பாக்ஸ் ஆபிஸ் கதையின் கடுமையான தன்மை, அதன் எளிய கதை மற்றும் அதில் உள்ள சிற்றின்ப கூறுகள் பொதுமக்களின் கவனத்தை ஈர்த்தன. இத்திரைப்படம் வணிக ரீதியாக மாபெரும் வெற்றியைப் பெற்றது. ஃபர்டிவோஸ் 1976 ஆம் ஆண்டில் ஸ்பெயினில் அதிக வசூல் செய்த படமாக மாறியது, சுமார் மூன்று மில்லியன் டாலர்களை வசூலித்தது. ஃபர்டிவோஸ் போராவின் நான்காவது திரைப்படமாகும், மேலும் அவர் கலை சுதந்திரத்துடன் தயாரிக்க முடிந்த முதல் படமாகும். இது அவரது சிறந்த, அவரது மிக உயர்ந்த வசூல் வெற்றி மற்றும் அவர் அடிக்கடி நினைவுகூரப்படுகிறார். லூயிஸ் குவாட்ராடோவின் ஒளிப்பதிவிற்கும் ஃபர்டிவோஸ் விமர்சன ரீதியான வரவேற்பைப் பெற்றுள்ளார், எல் கிரேகோ மற்றும் ஜூசெப் டி ரிபேரா ஆகியோரின் ஓவியங்களால் ஈர்க்கப்பட்ட படத்தின் சியரோஸ்குரோ விளைவுகள். போராவால் போற்றப்பட்ட புனித இயக்குனர்களான ஜான் ஃபோர்டு மற்றும் ஆல்பிரட் ஹிட்ச்காக் ஆகியோரின் பாணிகளைப் பின்பற்றி படத்தின் தோற்றமும் வேகமும் உள்ளது. இந்த படம் வர்காஸ் லோசா, பிரான்சிஸ்கோ உம்பிரல் மற்றும் ஜூலியன் மரியாஸ் ஆகியோரிடமிருந்து விமர்சன ரீதியான பாராட்டைப் பெற்றது. விமர்சன ரீதியான பாராட்டு ஒருமனதாக இல்லை, மேலும் படம் பிராங்கோவின் ஆட்சியின் அனுதாபிகளால் தாக்கப்பட்டது. ஸ்பெயினில் உள்ள விலங்கு உரிமைகள் வக்கீல்களையும் இது புண்படுத்தியது, இதில் மார்டினா ஒரு சிக்கிய ஓநாயை ஒரு மண்வெட்டியில் இணைத்துள்ளார். விருதுகள் மற்றும் பரிந்துரைகள் ஃபர்டிவோஸ் சான் செபாஸ்டியன் திரைப்பட விழாவில் திரையிடப்பட்டது, அங்கு இது சிறந்த படமாக முதல் பரிசு கோல்டன் ஷெல்லை வென்றது. 1975 ஆம் ஆண்டில் இது வென்றதுஃ சினிமா ரைட்டர்ஸ் சர்க்கிள் விருதுகள், சிறந்த படம் மற்றும் சிறந்த நடிகை (லோலா காவோஸ்) கோல்டன் ஷெல், சான் செபாஸ்டியன் சர்வதேச திரைப்பட விழாவில் சிறந்த படம் இந்த படம் 48 வது அகாடமி விருதுகளில் சிறந்த வெளிநாட்டு மொழி படத்திற்கான ஸ்பானிஷ் நுழைவாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது, ஆனால் பரிந்துரைக்கப்பட்டதாக ஏற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை. அதன் கிராமப்புற மற்றும் யதார்த்தமான விளக்கக்காட்சியின் கீழ் பகுப்பாய்வு; ஃபர்டிவோஸ் அதே நேரத்தில் ஒரு சோகம் மற்றும் ஒரு விசித்திரக் கதை. இந்தப் படம் பிராங்கோவின் கீழ் இருந்த சமூக ஒழுங்கைப் பற்றிய ஒரு உருவக விமர்சனம் ஆகும். உள்ளூர் ஆளுநரான சாண்டியாகோ, ஒரு தீவிர வேட்டைக்காரராக அறியப்பட்ட பிராங்கோவின் உருவத்தைத் தூண்டுகிறார். அவரது முன்னாள் ஈரமான செவிலியரான மார்டினா மீது ஆளுநரின் முரட்டுத்தனமான, நாசீசிஸ்ட், குழந்தைத்தனமான நடத்தைகள், படம் தயாரிக்கப்பட்டபோது மரணத்தை நெருங்கிக் கொண்டிருந்த சர்வாதிகாரியின் முதுமையை பரிந்துரைக்கிறது. மார்ட்டினா மற்றும் அவரது மகனின் வாழ்க்கையில் அவரது ஊடுருவல் ஒரு தேசத்தின் ஆசைகளை அடக்குவதற்கும் கட்டுப்படுத்துவதற்கும் பிராங்கோயிஸ்ட் சக்திகளின் முயற்சிகளாக பார்க்கப்படலாம். சமூக கருப்பொருள்களுக்குக் கீழே உடலுறவின் மையக்கருத்து மற்றும் கொடூரமான மற்றும் கொடூரமான மார்டினாவின் உருவம் உள்ளது. அவர் ஸ்பானிஷ் பாரம்பரிய ஆணாதிக்கத்தை நிராகரிக்கும் அமைதியற்ற தாய்வழி கட்டமைப்பை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார். அனைத்து ஆதிக்கம் செலுத்தும் தாயின் விளக்கக்காட்சியில் திரைப்படங்கள் ஆல்ஃபிரட் ஹிட்ச்காக்கின் சைக்கோவை நினைவூட்டுகின்றன. துஷ்பிரயோக முறைகளை சித்தரிப்பதில் தாய் மகன் உறவு முக்கிய அம்சமாகும். மார்டினா தனது மகனை சுரண்டுவது மற்றும் பாலியல் துஷ்பிரயோகம் செய்வது மட்டுமல்லாமல், மார்டினா தனது மகனை உட்படுத்தும் உடலியல் வன்முறை மட்டுமல்லாமல், ஏஞ்சலுடனான உறவில் மிலாக்ரோ ஊடுருவியதால் இடம்பெயர்ந்த கோபத்தை அனுபவிக்கும் சிறைப்பிடிக்கப்பட்ட ஓநாயை அவள் காட்டுமிராண்டித்தனமாக கசாப்பு செய்கிறாள். "ஸ்பெயின் தனது குழந்தைகளை விழுங்கும் ஒரு கொடூரமான தாய், ஃபுர்டிவோஸ் ஒரு கொடூரமான படம்" என்று போராவ் விளக்கினார். படம் ஒரு எளிய கட்டமைப்பைப் பின்பற்றுகிறது மற்றும் ஒரு தேவதை கதையாக சொல்லப்படுகிறது. விசித்திரக் கதைகளில் பொதுவான உருவகக் கதாபாத்திரங்களைப் பயன்படுத்துதல்ஃ ஒரு ராஜா, மார்ட்டினா படத்தில் அழைக்கும் உள்ளூர் கவர்னர் என் ராஜா, ஒரு வேட்டைக்காரன், ஏஞ்சல், ஒரு சூனியக்காரி, மார்ட்டினா, ஆபத்தில் உள்ள ஒரு இளவரசி, மிலாக்ரோஸ் மற்றும் காடுகளின் மறைமுகமான காட்சி, அங்கு படத்தின் நடவடிக்கை நடைபெறுகிறது. ஒரு காட்சியில் மார்டினா ஒரு சூனியக்காரி என்று அழைக்கப்படுகிறார். அவள் ஆளுநரை "என் ராஜா" என்று அழைக்கிறாள். குழந்தைகள் கதைகளில் உள்ளதைப் போல மிலாக்ரோஸ் காட்டில் காணாமல் போகிறார். ஃபிராங்கோவின் வாழ்க்கையின் கடைசி நாட்களில் சர்ச்சைக்குரிய ஃபர்டிவோஸ் உருவாக்கப்பட்டது, மேலும் அது ஃபிராங்கோயிஸ்ட் தணிக்கை இன்னும் இருந்தபோது வெளியிடப்பட்டது. இந்த படம் ஃபிராங்கோவின் தணிக்கைக் கொள்கைகளை அதன் கடுமையான வன்முறை, வெளிப்படையான நிர்வாணம், ஒழுக்கக்கேடான கதாபாத்திரங்களின் சித்தரிப்பு மற்றும் தற்போதுள்ள அரசியல் ஆட்சியின் சீரழிவை வெளிப்படுத்துவதன் மூலம் நேரடியாக சவால் செய்தது. இயக்குனர் முதலில் படத்தை தயாரிக்க தணிக்கை நிறுவனங்களுடன் கடுமையாக போராடினார், பின்னர் அவர் வெட்டுக்கள் இல்லாமல் விரும்பியபடி அதை வெளியிட்டார். ஆளுநரின் கதாபாத்திரத்தின் சில அம்சங்களை வெட்ட வேண்டும் என்ற தணிக்கைக் குழுவின் கோரிக்கைகளை அவர் மறுத்தார், சிறுமியின் சீர்திருத்தக் காட்சிகளில் காட்சிகள் மற்றும் மிலாக்ரோஸ் வனப்பகுதிகள் துண்டுப்பிரசுரம். தணிக்கை நிறுவனங்களுடனான போராவ் போர்கள் பல ஸ்பானிஷ் திரைப்பட இயக்குனர்களுக்கு தணிக்கைக்கு பயப்படாமல் சர்ச்சைக்குரிய கருப்பொருள்களைக் கையாள வழி வகுத்தன. இந்த படம் ஒரு உண்மையான நிகழ்வை அடிப்படையாகக் கொண்டிருந்தாலும், இது ஸ்பானிஷ் சினிமாவின் கொடூரமான கதைகளில் ஒன்றாக கருதப்படுகிறது. ஏஞ்சலுக்கும் அவரது தாய்க்கும் இடையிலான முறையற்ற உறவின் உணர்தல், குறிப்பாக மிலாக்ரோஸுக்கு இடமளிக்க அவள் இறுதியாக அவர்களின் படுக்கையிலிருந்து இழுத்துச் செல்லப்பட்டு கிழிக்கப்படும்போது, ஸ்பானிஷ் சினிமாவில் மிகவும் அதிர்ச்சியூட்டும் காட்சிகளில் ஒன்றாக கருதப்படுகிறது. மார்ட்டினா தனது ஆக்கிரமிப்புகளை விலங்குகள் மீது கொண்டு சென்று, சிக்கிய ஓநாயை கோடாரியால் அடித்து கொன்றதும் மறக்கமுடியாதது. மார்ட்டினா தனது வேட்டையாடும் பயணத்தின் போது கவர்னரின் விரும்பத்தக்க ஆனால் மழுப்பலான பரிசாக இருந்த ஒரு அழகான காட்டு மானை கொன்றதைப் போலவே ஏஞ்சல் வருத்தப்படாமல் சுட்டுக் கொல்லும் காட்சியும் தொந்தரவாக உள்ளது. சிறந்த வெளிநாட்டு மொழித் திரைப்படத்திற்கான 48வது அகாடமி விருதுகளுக்கான சமர்ப்பிப்புகளின் பட்டியலையும் பார்க்கவும் சிறந்த வெளிநாட்டு மொழித் திரைப்படத்திற்கான அகாடமி விருதுக்கான ஸ்பானிஷ் சமர்ப்பிப்புகளின் பட்டியல் குறிப்புகள் தேவனி, தாமஸ் ஜி. கெய்ன் திரையில்ஃ சமகால ஸ்பானிஷ் சினிமா. தி ஸ்கேர்கோ பிரஸ், இன்க். லண்டன், 1993. டி லுகோ, மார்வின். ஸ்பெயினின் சினிமாவுக்கு வழிகாட்டி. கிரீன்வுட் பிரஸ், 1997. எவன்ஸ், பீட்டர் வில்லியம்ஸ் ஸ்பானிஷ் சினிமாஃ தி ஆட்டூரிஸ்ட் ட்ரெடிஷன். ஆக்ஸ்போர்டு பல்கலைக்கழகம் பிரஸ். நியூயார்க், 1999. மார்ட்டினெஸ் டி மிங்கோ, Luis.José லூயிஸ் போராவ். ஆர்ட் எடிட்டர்ஸ், 1996. டோரஸ், அகஸ்டோ எம். கன்வெர்ஸாசியன்ஸ் கான் மானுவல் குட்டீரெஸ் அரகான். ஃபண்டமென்டோஸ், மாட்ரிட், 1992. ஷ்வார்ட்ஸ், ரொனால்ட். தி கிரேட் ஸ்பானிஷ் பிலிம்ஸ்ஃ 1950-1990, ஸ்கேர்க்ரோ பிரஸ், லண்டன், 1991. வெளிப்புற இணைப்புகள் 1975 திரைப்படங்கள் ஸ்பானிஷ் நாடகத் திரைப்படங்கள் 1970 களின் ஸ்பானிஷ் மொழி திரைப்படங்கள் ஸ்பெயினில் அமைக்கப்பட்ட திரைப்படங்கள் ஜோஸ் லூயிஸ் போராவ் பிலிம்ஸ் இயக்கிய 1970 களின் வேட்டைக்காரர்களைப் பற்றிய திரைப்படங்கள் ஸ்பானிஷ் திரைப்படங்கள் 1975 நாடகத் திரைப்படங்கள் மாட்ரிட் சமூகத்தில் படமாக்கப்பட்ட திரைப்படங்கள்