The Great Day of Girona
கிரோனாவின் பெரிய நாள், முதலில் எல் கிரான் டியா டி கிரோனா (எல் கிரான் டியா டி கிரோனா), 1809 இல் கிரோனாவின் மூன்றாவது முற்றுகையின் போது பிரெஞ்சுக்காரர்கள் மீது கிரோனாவின் பாதுகாவலர்களின் முக்கியமான வெற்றியை சித்தரிக்கும் ரமோன் மார்டி அல்சினா எழுதிய ஒரு பெரிய எண்ணெய் ஓவியம் (4,96 × 10.82 மீ) ஆகும். 1864 ஆம் ஆண்டில் முடிக்கப்பட்ட இது கட்டலான் கலை வரலாற்றில் மிகப்பெரிய ஈசல் ஓவியம் ஆகும். படைப்பு செயல்முறை 10 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக எடுத்தது மற்றும் பல சந்தர்ப்பங்களில் கலைஞரை கிட்டத்தட்ட நிதி ரீதியாக அழிக்க வழிவகுத்தது. இந்த ஓவியம் மியூசியூ நேஷனல் டி ஆர்ட் டி கட்டலுன்யாவின் சேகரிப்பின் ஒரு பகுதியாக மாறியது, மேலும் இது கட்டலான் அரசாங்க கட்டிடத்தின் ஆடிட்டோரியத்தில் கிரோனாவில் நிரந்தரமாக காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளது. இந்தப் படைப்பின் பெரிய அளவு காரணமாக, ஆப்பிரிக்கப் போர் தொடர்பாக பார்சிலோனா சபையால் நியமிக்கப்பட்ட ஒரு படைப்பான மரியா ஃபோர்டுனியின் டெட்டுவான் போருடன் போட்டியிடும் முயற்சியாக இது இருந்திருக்கலாம் என்று அறிஞர்கள் கூறுகின்றனர். 1938 ஆம் ஆண்டில் ஸ்பானிய உள்நாட்டுப் போரின் போது, பலாவ் டி லெஸ் பெல்ஸ் ஆர்ட்ஸில் (நுண்கலை அரண்மனை) கண்காட்சியில் இருந்தபோது குண்டுவீச்சின் போது இந்த ஓவியம் சேதமடைந்தது. மேலும் சேதத்திலிருந்து அதைப் பாதுகாப்பதற்காக, வேலை உருட்டப்பட்டு மியூசியூ நேஷனல் டி ஆர்ட் டி கட்டலுனியாவில் (எம். என். ஏ. சி) சேமிக்கப்பட்டது. அதன் வைப்புத்தொகைக்கு எழுபது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஓவியம் 2009 மற்றும் 2010 க்கு இடையில் புதுப்பிக்கப்பட்டது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில், வரலாற்று ஓவியம் உள்ளூர் வீரர்களின் சித்தரிப்புகளுக்காகவும் தேசபக்தி நிகழ்வுகளுக்காகவும் மிகவும் மதிக்கப்பட்டது. மார்ட்டி அல்சினா ஏற்கனவே பார்சிலோனாவில் உள்ள எஸ்கோலா டி லா லோட்ஜாவில் விரிவுரையாளராக இருந்தபோதிலும், தேசிய அளவில் ஒரு ஓவியராக தனது நற்பெயரை மேம்படுத்த விரும்பினார். அந்த நேரத்தில் ஒரு தொழில்முறை நற்பெயரைப் பெறுவதற்கான மிகவும் நேரடி வழிகளில் ஒன்று, மாட்ரிட்டில் ஆண்டுதோறும் கொண்டாடப்பட்ட நுண்கலைகளின் தேசிய கண்காட்சி (எக்ஸ்போசிஷியோ நேஷனல் டி பெல்ஸ் ஆர்ட்ஸ்) போன்ற ஒரு போட்டியில் வெற்றி பெறுவதாகும். இந்த போட்டிகள் வரலாற்று விஷயங்களின் படைப்புகளை காவிய மற்றும் காதல் உள்ளடக்கத்துடன் இணைத்தன. 1667 ஆம் ஆண்டில், வரலாற்றாசிரியரும் பிரெஞ்சு கிளாசிக்கலிசத்தின் கோட்பாட்டாளருமான ஆண்ட்ரே ஃபெலிபியன், சித்திரக் கருப்பொருள்களின் படிநிலையை உருவாக்கி, வரலாற்று ஓவியங்களை முதலிடத்தில் வைத்தார். மார்டி அல்சினா முதன்முதலில் 1858 ஆம் ஆண்டில் போட்டியில் பங்கேற்றார், அப்போது அவருக்கு எஸ்டுடி டெல் நேச்சுரல் (இயற்கையைப் பற்றிய ஆய்வு) என்ற தலைப்பில் அவரது சமர்ப்பிப்புகளில் ஒன்றிற்காக மூன்றாம் வகுப்பு பதக்கம் வழங்கப்பட்டது. அதே ஆண்டின் பிற்பகுதியில், அவர் போட்டிக்கு வெளியே "ல 'அல்டிம் டியா டி நுமான்சியா" ("தி லாஸ்ட் டேஸ் ஆஃப் நுமாண்டியா") என்ற தலைப்பில் ஒரு படைப்பை வழங்கினார், இது பின்னர் 3,000 பெசெட்டாஸுக்கு அரசால் வாங்கப்பட்டு பிராடோ அருங்காட்சியகத்திற்கு வழங்கப்பட்டது. 1860 ஆம் ஆண்டில், அவர் எக்ஸ்போசிஷியோ நேஷனல் டி பெல்ஸ் ஆர்ட்ஸுக்கு ஒரு நிலப்பரப்பை சமர்ப்பித்தார், மேலும் அவருக்கு இரண்டாம் தர பதக்கம் வழங்கப்பட்டது. மார்ட்டி அல்சினா தனது வாழ்க்கையின் பெரும்பகுதியை குர்ரா டெல் ஃப்ரான்சஸ் (தீபகற்பப் போர்) மற்றும் கிரோனா முற்றுகை போன்ற கருப்பொருள்களில் வெறித்தனமாக கழித்தார், எல் சோமடென்ட் டெல் ப்ரூச், லா கம்பெனியா டி சாண்டா பார்பரா (செயின்ட் பார்பராவின் நிறுவனம்), லெஸ் ஹீரோயின்ஸ் டி கிரோனா (கிரோனாவின் ஹீரோயின்கள்) மற்றும் அவரது சிறந்த, எல் கிரான் டியா டி கிரோனா (கிரோனாவின் சிறந்த நாள்) போன்ற படைப்புகளை உருவாக்கினார். கிரோனாவின் பெரிய நாள் ஓவியர் தனது வாழ்க்கையின் பெரும்பகுதியையும் அவர் இறக்கும் வரை எடுத்தது. உற்பத்தி செயல்முறை பல ஆய்வுகள், பார்சிலோனா கவுன்சிலால் நியமிக்கப்பட்ட மற்றும் ஐரோப்பிய மட்டத்தில் கணிசமான வெற்றியைப் பெற்ற ஒரு படைப்பான மரியா ஃபார்ச்சூனியின் டெட்டுவான் போருக்கு போட்டியாக மார்ட்டி அல்சினா பெரும் பரிமாணங்களின் வேலையை முடிவு செய்திருக்கலாம் என்று கூறின. மார்ட்டி அல்சினா தனது திட்டத்திற்கு இடமளிக்க "கேசினோ டி சாண்ட்ஸ்" என்று அழைக்கப்படும் ஒரு பெரிய ஸ்டுடியோ இடத்தை அமைத்தார். இந்த வளாகம் சான்ட்ஸின் சுற்றுப்புறத்தில் உள்ள ஹை ஸ்ட்ரீட்டின் கட்டிடம் எண் 300 இல் அமைந்திருப்பதாக நம்பப்படுகிறது, இது 1882 ஆம் ஆண்டின் பணியின் ஆவணங்களுடன் ஒத்துப்போகும் முகவரியாகும். கலைஞர் தனது படைப்புகளில் மிக உயர்ந்த தரத்தை அடைய பல்வேறு வகையான கவசங்கள், ஆயுதங்கள் மற்றும் வரலாற்று பொருட்களை ஸ்டுடியோவுக்கு கொண்டு வந்தார். அவர் டஜன் கணக்கான மாடல்களையும் பயன்படுத்தினார், அவர்கள் இந்த நிகழ்விற்காக குறிப்பாக செய்யப்பட்ட ஆடைகளை அணிந்தனர். மார்ட்டி அல்சினாவும் கிரோனாவை மீண்டும் மீண்டும் பார்வையிட்டார், அவர் நகரத்தைப் பற்றி உருவாக்கிய நூற்றுக்கணக்கான எஞ்சியிருக்கும் ஓவியங்களிலிருந்து காணலாம். இந்த ஓவியங்களில் சில தற்போது தனியார் சேகரிப்புகளில் வைக்கப்பட்டுள்ளன, மற்றவை மியூசியூ நேஷனல் டி ஆர்ட் டி கட்டலுனியா (எம். என். ஏ. சி) மற்றும் கலை அருங்காட்சியகம் கிரோனாவில் சேமிக்கப்படுகின்றன. மார்டி அல்சினாவின் முதல் முயற்சிகள் 1859 ஆம் ஆண்டில் நிகழ்ந்தன, இது அக்டோபர் 14,1859 தேதியிட்ட கிரோனாவிலிருந்து அவருக்கு அனுப்பப்பட்ட கடிதத்தால் உறுதிப்படுத்தப்பட்டது. கொடிகள் மற்றும் படைப்பில் சேர்க்கப்படும் பிற விவரங்கள் குறித்து கலைஞர் கோரிய தகவல்களுக்கு பதிலளிக்கும் வகையில் இந்தக் கடிதம் இருந்தது; இறுதி முடிவு முடிந்தவரை யதார்த்தமாக இருக்க வேண்டும் என்று ஓவியர் விரும்பினார். மார்ச் 1864 இல் இந்த படைப்புக்கான ஒரு கட்டமைப்பை உருவாக்க அவர் உத்தரவிட்டதால், அந்த ஆண்டு தேசிய நுண்கலை கண்காட்சிக்கு இந்த படைப்பை அனுப்புவதே அவரது நோக்கமாக இருந்தது என்று நம்பப்படுகிறது. இருப்பினும், மார்டி அல்சினா இந்த துண்டு குறித்து நண்பர்களிடமிருந்து விமர்சனக் கருத்துக்களைப் பெற்றபோது, அதற்கு பதிலாக கேன்வாஸில் தொடர்ந்து பணியாற்ற முடிவு செய்தார். அவர் ஒருபோதும் முடிக்கப்பட்ட வேலையில் கையெழுத்திடவில்லை, அது அவரது வாழ்நாளில் அவரது ஸ்டுடியோவில் இருந்தது. பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, மார்ட்டி அல்சினா கிரோனா முற்றுகை தொடர்பான இரண்டு படைப்புகளை உருவாக்க அவர் சேகரித்த சில ஆராய்ச்சி பொருட்கள் மற்றும் ஓவியங்களைப் பயன்படுத்தினார்-கிரோனாவின் ஹீரோயின்கள், இது 1868 ஆம் ஆண்டு பார்சிலோனாவில் உள்ள நுண்கலை கண்காட்சிகளின் சங்கத்தில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது (சொசைடாட் பாரா எக்ஸ்போசிஷியன்ஸ் டி பெல்லாஸ் ஆர்ட்டெஸ், பார்சிலோனா) மற்றும் தி கம்பெனி ஆஃப் செயின்ட் பார்பரா, இது 1891 ஆம் ஆண்டு நுண்கலை அரண்மனையின் கண்காட்சியில் (பலாவ் டி லெஸ் பெல்லஸ் ஆர்ட்ஸ்) காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. மார்டி அல்சினா தி கிரேட் டே ஆஃப் கிரோனாவைப் பயன்படுத்தி பாவ் போரெல்லுக்கு 20,000 பெசட்டா கடனை உத்தரவாதம் செய்ததாக தனிப்பட்ட ஆவணங்கள் உறுதிப்படுத்துகின்றன. ஓவியர் கடனை தீர்க்க முடியாததால், போரெல் பணியின் தற்காலிக உரிமையை ஏற்றுக்கொண்டார். 1894 ஆம் ஆண்டில் மார்டி அல்சினா போரெலின் வாரிசுகளுடன் ஒரு உடன்படிக்கைக்கு வந்தார், மேலும் 14 பேருக்கு ஈடாக வேலையின் உரிமையை மீண்டும் பெறுவதில் வெற்றி பெற்றார். அந்த நேரத்தில் எல் டிவுலியோவில் வெளியிடப்பட்ட ஒரு கட்டுரை, மார்ட்டி அல்சினா பின்னர் இந்த படைப்பை பார்சிலோனா நகர சபைக்கு 15,000 பெசெட்டாவுக்கு விற்க முயன்றதாகக் கூறுகிறது. தி கிரேட் டே ஆஃப் கிரோனா என்பது ஓவியத்தின் மிகவும் பொதுவான தலைப்பு மற்றும் எம். என். ஏ. சி பட்டியலில் அதன் பெயர் என்றாலும், இந்த படைப்பு சில நேரங்களில் தி டிஃபெண்டர்ஸ் ஆஃப் கிரோனா என்று குறிப்பிடப்படுகிறது. இந்த பட்டத்தின் தோற்றம் கர்னல் பிளாஸ் டி ஃபோர்னாஸ் என்று நம்பப்படுகிறது, அவர் செப்டம்பர் 19,1809 நிகழ்வுகளை (1,000 க்கும் மேற்பட்ட மக்கள் இறந்தபோது) "கிரோனாவின் பெரிய நாள்" என்று விவரித்தார். இருப்பினும், மார்டி அல்சினாவின் சில தனிப்பட்ட ஆவணங்களில், இந்த துண்டு கிரோனாவின் பாதுகாவலர்கள் என்றும் கிரோனாவின் ஓவியம் என்றும் குறிப்பிடப்பட்டது. 1894 ஆம் ஆண்டில் மார்டி அல்சினா இறந்த பிறகு, ஒரு தனியார் சேகரிப்பாளரும் அவரது பணியின் ஆர்வலருமான ஜோன் நெபோமுசே ஃபோன்ட் ஐ சங்க்ரா, தி கிரேட் டே ஆஃப் கிரோனாவை வாங்கி, நுண்கலை கண்காட்சியில் காட்சிக்கு வைக்க பார்சிலோனா நகர சபைக்கு இந்த படைப்பை வழங்கினார். இருப்பினும், இறந்த கலைஞர்களின் படைப்புகளை காட்சிப்படுத்த ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட கண்காட்சியின் ஒரு பகுதியாக 1898 ஆம் ஆண்டில் இந்த படைப்பு முதன்முதலில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. இந்த கண்காட்சிக்குப் பிறகு, இந்த வேலை பார்சிலோனாவின் நுண்கலை அருங்காட்சியகத்தில் உள்ள ராணி ரீஜண்ட் மண்டபத்தில் வைக்கப்பட்டது (பார்சிலோனாவின் முனின்சிபால் டி பெல்ஸ் ஆர்ட்ஸ் டி பார்சிலோனா) பின்னர் அலங்கார கலைகள் மற்றும் தொல்லியல் அருங்காட்சியகத்திற்கு மாற்றப்பட்டது. 1904 வாக்கில் இந்த வேலை இன்னும் சேமிப்பில் இருந்தது, இது கண்காட்சி இடம் அல்லது இருப்பிடம் இல்லாததால் தான் வேலை காணப்படவில்லை ("சி பெர் மாங்கா டி லோக்கல் நோ பாட் செர் எக்ஸ்போசாடா") என்ற கேள்வியை எழுப்பியது. நுண்கலை அருங்காட்சியகத்தின் இயக்குனர் கார்லஸ் போஃபரல் பதிலளித்தார்ஃ 1905 ஆம் ஆண்டில், ஃபோன்ட் ஐ சங்க்ரா ஓவியத்தை மீட்டெடுத்தார், அதன் பரிமாணங்கள் காரணமாக, அதை கார்டடேவில் உள்ள அவரது தனிப்பட்ட சொத்தில் ஒரு தேவாலயத்தில் (குறிப்பாக இந்த சந்தர்ப்பத்திற்காக நீட்டிக்கப்பட்டது) தொங்கவிட முடிவு செய்தார். அவர் தனது தனிப்பட்ட சேகரிப்பின் பெரும்பகுதியை தனது வீட்டில் வைத்திருந்தாலும் (38 ரோண்டா டி சாண்ட் பெரே), தி கிரேட் டே ஆஃப் கிரோனா கார்டடியூவில் ஓரளவு சுற்றுலாப் பயணிகளை ஈர்க்கும் இடமாக மாறியது, ஏனெனில் ஃபோன்ட் ஐ சாக்ரா அதைப் பார்க்க வந்த அனைவருக்கும் இந்த படைப்பைக் காண்பிப்பதில் மகிழ்ச்சி அடைந்தார். சில பேச்சுவார்த்தைகளுக்குப் பிறகு, இந்த ஓவியம் பார்சிலோனா நகர சபையின் சொத்தாக மாறியது மற்றும் 18 ஜூன் 1929 அன்று ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது. இந்த ஓவியம் பின்னர் நுண்கலை அரண்மனையின் சேகரிப்பில் சேர்க்கப்பட்டது மற்றும் ராணி ரீஜண்ட் மண்டபத்தில் நிரந்தர காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. 1934 ஆம் ஆண்டில் எம். என். ஏ. சி உருவாக்கப்பட்டபோது, நுண்கலை அரண்மனையிலிருந்து பல படைப்புகள் தேசிய அரண்மனைக்கு மாற்றப்பட்டன; இருப்பினும், தி கிரேட் டே ஆஃப் கிரோனா போன்ற பெரிய அளவீடுகள் நுண்கலை அரண்மனையில் இருந்தன. 1938 ஆம் ஆண்டில் ஸ்பானிய உள்நாட்டுப் போரின் போது, நுண்கலை அரண்மனை கூட்டங்கள் மற்றும் மாநாடுகளுக்கான இடமாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது, மேலும் அந்த கோடையில், கண்ணாடி கட்டிடம் அதன் கூரையை அழித்த குண்டுவீச்சுக்கு பலியானது. இந்த அழிவு கிரேட் டே ஆஃப் கிரோனாவுக்கு சேதத்தை ஏற்படுத்தியது, இதில் ஐந்து மீட்டருக்கும் அதிகமான விரிசல்கள் இருந்தன. போர் முடிந்ததும், பணியை மீட்டெடுக்கும் வரை, அதன் அசாதாரண அளவு காரணமாக, அது உருட்டப்பட்டு எம். என். ஏ. சி. யில் அதன் பாதுகாப்பிற்காக சேமிக்கப்படும் என்று முடிவு செய்யப்பட்டது. மறுசீரமைப்பு 2009 இல் தொடங்கியது. மறுசீரமைப்பு செயல்முறை பிரெஞ்சு போரின் இருநூறாம் ஆண்டு மற்றும் 1809 கிரோனா முற்றுகையைக் குறிக்கும் வகையில், கிரோனாவின் கலை அருங்காட்சியகம் மற்றும் வரலாற்றாசிரியர் மரியா லூயிஸா ஃபேக்ஸெடாஸ் ஒரு நினைவு கண்காட்சியை நடத்தினர். கிரோனாவின் பெரிய நாள் எம்என்ஏசியிடமிருந்து கடனில் கோரப்பட்டது, ஆனால் முதலில் வேலையை மீட்டெடுக்க வேண்டியிருந்தது. இந்த மறுசீரமைப்புத் திட்டம் எம்என்ஏசி, கட்டலோனியா அரசாங்கத்தின் கலாச்சாரத் துறை மற்றும் கிரோனாவின் கலை அருங்காட்சியகம் ஆகியவற்றுக்கு இடையிலான கூட்டு முயற்சியாகும், மேலும் கைக்ஸா கிரோனா அறக்கட்டளையால் நிதியளிக்கப்பட்டது. இந்த கட்டம் வரை, ஓவியம் எழுபது ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக எம். என். ஏ. சியின் இருப்புக்களில் ஒன்றில் சேமிக்கப்பட்டு இருந்தது, 1998 ஆம் ஆண்டில் ஒரு சிறிய தலையீடு தவிர, அருங்காட்சியகத்தின் உள் இருப்புக்களுக்கு இடையில் இந்த துண்டு நகர்த்தப்பட்டபோது வேலை உருட்டப்பட்டு புகைப்படம் எடுக்கப்பட்டது. ஆர்கனோலெப்டிக் பரிசோதனை செப்டம்பர் 14,2009 அன்று, எம். என். ஏ. சி மற்றும் சென்டர் டி உணவகம் டி பென்ஸ் மொபில்ஸ் டி கட்டலுனியா (சி. ஆர். பி. எம். சி) நிபுணர்களின் குழு, மிரியா மெஸ்ட்ரே, மிரியா பெட்ராகோசா மற்றும் மைட் டோமியூ ஆகியோரின் வழிகாட்டுதலின் கீழ், பார்சிலோனாவின் தேசிய அரண்மனையின் ஓவல் ஹாலில் அதன் ஆய்வுக்காக கேன்வாஸை உருட்டத் தொடங்கியது. மூன்று நாட்களில், வால்டோரிக்ஸில் உள்ள சி. ஆர். பி. எம். சி. க்கு அனுப்புவதற்குத் தயாரிக்கப்படுவதற்கு முன்பு துண்டின் ஆர்கனோலெப்டிக் பரிசோதனை மேற்கொள்ளப்பட்டது. பரிசோதனையில் கேன்வாஸின் முன் மற்றும் பின்புறம் பற்றிய ஆய்வு, பொருட்களின் மேக்ரோஸ்கோபிக் மற்றும் நுண்ணோக்கி அவதானிப்புகள் மற்றும் ஓவியத்தின் பல்வேறு இயற்பியல் மற்றும் வேதியியல் பகுப்பாய்வுகளை மேற்கொள்வதற்காக மாதிரிகள் எடுக்கப்பட்டன. புற ஊதா ஒளி மற்றும் டிரான்ஸிலுமினேஷன் உள்ளிட்ட நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தி இந்த ஓவியம் புகைப்படம் எடுக்கப்பட்டது. அருங்காட்சியகத்தின் இருப்புக்கள் மற்றும் அதே காலத்தைச் சேர்ந்த கலைஞர்களின் படைப்புகள் குறித்த ஆராய்ச்சி கிரோனாவின் பெரிய தினத்துடன் பொருத்தமான ஒப்பீடுகளைச் செய்வதற்காக நடத்தப்பட்டது. பணியின் பெரிய பரிமாணங்களின் தனித்துவம் காரணமாக, அந்த நேரத்தில் பொதுவான கலைப் பாதுகாப்பு நடைமுறைகளாக இருந்த ரீலைனிங் அல்லது பொது வார்னிஷிங் போன்ற மிகவும் ஆக்கிரமிப்பு மறுசீரமைப்பு நடைமுறைகளிலிருந்து இது காப்பாற்றப்பட்டது. வால்டோரிக்ஸில் மறுசீரமைப்பின் போது, கட்டலான் வரலாற்றில் முதல் முறையாக அதன் அளவு காரணமாக, மார்டி அல்சினாவின் கையெழுத்துப் பிரதிகள் மற்றும் ஓவியத்தின் படங்கள் (1938 இல் சேதம் ஏற்படுவதற்கு முன்பு), குறிப்புகளாகப் பயன்படுத்தப்பட்டன. மறுசீரமைப்பைத் தொடங்குவதற்கு முன்பு, இயற்பியல் வேதியியல் ஆய்வுகள் நடத்தப்பட்டன, ப்ரைமர், பெயிண்ட் மற்றும் வார்னிஷ் மாதிரிகள் பகுப்பாய்வு செய்யப்பட்டன, மேலும் பிரதிபலிப்புகள் எடுக்கப்பட்டன. பார்சிலோனாவில் உள்ள பாலிடெக்னிக் பல்கலைக்கழகத்தின் தொழில்நுட்ப சுழல் மையத்துடன் (எல் சென்டர் டெக்னிக் டி ஃபிலாடுரா) இணைந்து கேன்வாஸ் பொருளின் பகுப்பாய்வு மேற்கொள்ளப்பட்டது. மறுசீரமைப்புத் திட்டம் முழுவதும், பணிகள் ஆவணப்படுத்தப்பட்டு புகைப்படம் எடுக்கப்பட்டன, மேலும் அதன் முன்னேற்றம் ஊடகங்களில் தெரிவிக்கப்பட்டது. மறுசீரமைப்பின் போது ஒவ்வொரு செயல்முறையும் குறைந்தபட்ச தலையீட்டின் அளவுகோலுக்கு ஏற்ப உணரப்பட்டது. துண்டின் பெரிய பரிமாணங்களுக்கு இடமளிக்க மறுசீரமைப்பு பணிகளை குழு கட்டங்களாகப் பிரித்தது. செயல்முறை தலைகீழ் பக்கத்துடன் தொடங்கியது. வெள்ளை ஈயம் கொண்ட பேரியம் சல்பேட் மற்றும் கால்சியம் கார்பனேட் கலவையிலிருந்து ஆயத்த அடுக்கு தயாரிக்கப்பட்டது என்று ஆய்வுகள் சுட்டிக்காட்டின. கேன்வாஸின் துணி கிட்டத்தட்ட நீளமாக ஒரு பெரிய கண்ணீரைக் கொண்டிருந்தது. ஸ்டர்ஜன் பசை மற்றும் கோதுமை மாவு கலவையைப் பயன்படுத்தி கண்ணீர், நூல் மூலம் நூல் செய்யப்பட்டது. கேன்வாஸின் முகம் இரண்டு கட்டங்களாக சுத்தம் செய்யப்பட்டதுஃ முதலாவது மேற்பரப்பில் குவிந்திருந்த தூசியை அகற்றுவதாகும். இரண்டாவது, மேற்பரப்பில் இணைக்கப்பட்டிருந்த அழுக்கை அகற்ற ஒரு ஜெல் கரைசலைப் பயன்படுத்துவது. எந்தவொரு பாலிக்ரோம் இழப்புகளும் பின்னர் தரையில் உள்ள கால்சைட் ("பிளாங்க் டி எஸ்பான்யா" என்றும் அழைக்கப்படுகிறது) மற்றும் முயல்-தோல் பசை ஆகியவற்றிலிருந்து தயாரிக்கப்பட்ட ஒரு புடியைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் மாற்றப்பட்டன. குறைந்தபட்ச தலையீட்டு அளவுகோல்கள் மற்றும் புதுமையான நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துவதன் காரணமாக கிரோனாவின் பெரிய தினத்தை மீட்டெடுப்பது ஒரு விதிவிலக்கான திட்டமாகக் கருதப்படுகிறது, மேலும் இது ஸ்பெயின் முழுவதும் மறுசீரமைப்பு பணிகளின் அளவுகோலாக மாறியுள்ளது. கிரோனாவில் நிறுவல் 14 செப்டம்பர் 2010 அன்று கிரோனாவின் சாண்டா கேட்டரினாவின் பழைய மருத்துவமனையின் ஜோசப் இர்லா ஆடிட்டோரியத்தில் மீட்டெடுக்கப்பட்ட வேலை நிறுவப்பட்டது, அங்கு அது வால்டோரிக்ஸில் உள்ள மறுசீரமைப்பு மையத்திலிருந்து நேரடியாக மாற்றப்பட்டது. இந்த வேலை ஒரு டிரக்கில் கொண்டு செல்லப்பட்டு, மீட்டமைப்பாளர்கள் மற்றும் பிற நிபுணர்களின் மேற்பார்வையின் கீழ் எட்டு கையாளுபவர்கள் கொண்ட குழுவால் இறக்கப்பட்டது. சரியான கையாளுதலை உறுதி செய்வதற்காக, எதிர்கால பராமரிப்பை எளிதாக்குவதற்காக வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு உலோக கட்டமைப்பை (மர சுயவிவரங்களுடன் இரட்டை-ரெயில் அனோடைஸ் செய்யப்பட்ட அலுமினிய சட்டகம்) உருவாக்க சாஸிடெக் கட்டுமான நிறுவனம் பணியமர்த்தப்பட்டது. கிரோனாவில் உள்ள கலை அருங்காட்சியகத்தில் உள்ள ஊழியர்கள், ஓவியத்தின் புதிய சூழலின் காலநிலைக் கட்டுப்பாட்டுக்கான பொறுப்பை ஏற்றுக்கொண்டனர், மேலும் அதன் லைட்டிங் நிலைகள் 150-200 லக்ஸை விட அதிகமாக இல்லை என்பதை உறுதி செய்தனர். செப்டம்பர் 14 முதல் 16 வரை. இந்த வேலை அலுமினிய கட்டமைப்பிலிருந்து தொங்கவிடப்பட்டு, அது நிறுவப்பட்ட சில நாட்களுக்குப் பிறகு பத்திரிகைகளுக்கு வழங்கப்பட்டது. அதன் கண்காட்சியின் தொடக்க விழா அக்டோபர் 23,2010 அன்று நடைபெற்றது. 2012 ஆம் ஆண்டில், கூகிள் ஆர்ட் ப்ராஜெக்ட், எம். என். ஏ. சி உடன் இணைந்து, அவர்களின் ஆன்லைன் தளத்தின் சேகரிப்பின் ஒரு பகுதியாக புகைப்படம் எடுக்க ஓவியத்தைத் தேர்ந்தெடுத்தது. கிரோனாவின் பெரிய நாள் 446 × 1082 செமீ நீளம் கொண்டது, இது ஃபோர்டுனி (300 × 972 செமீ) மற்றும் பப்லோ பிக்காசோவின் குர்னிகாவின் டெட்டுவான் போரை விட பெரியது. இந்த ஓவியம் மடிப்புகளைப் பயன்படுத்தாமல் ஒரே ஒரு கேன்வாஸ் துணியில் உணரப்பட்டது மற்றும் தோராயமாக எடை கொண்டது. படகு பாய்மரங்களின் உற்பத்தியில் பயன்படுத்தப்படும் அதே வகை துணி இது என்று ஜவுளி நிபுணர்கள் நம்புகின்றனர். கலைஞருக்கு மற்றொரு பட்டறை இருந்த மாரெஸ்மே அல்லது போப்ளெனோவில் துணி வாங்கியிருக்கலாம் என்று பிற ஆய்வுகள் தெரிவிக்கின்றன. தீபகற்பப் போரின் போது படையெடுத்த பிரெஞ்சு இராணுவத்தால் கிரோனா நகரத்தை 7 மாதங்கள் முற்றுகையிட்டபோது, 1809 செப்டம்பர் 19 அன்று நடந்த ஒரு போரின் பின்விளைவை இந்த படை சித்தரிக்கிறது. ஜெனரல் அல்வாரெஸ் டி காஸ்ட்ரோவின் உத்தரவின் பேரில் இந்த தாக்குதல் எதிர்த்தது. காட்சியின் கட்டிடக்கலை இந்த ஓவியம் நிகழ்வுகளின் இருப்பிடத்தை சித்தரிக்கிறது என்பதை உறுதிப்படுத்துகிறதுஃ கிரோனா கதீட்ரல் மற்றும் செயின்ட் ஃபெலிக்ஸ் தேவாலயத்தின் கோபுரங்கள் பின்னணியில் காணப்படுகின்றன, நகரின் சுவர்கள் மற்றும் கிரோனெல்லா கோபுரம் மண்டலம் முன்னால் உள்ளன. மார்ட்டி அல்சினா லா காஸெர்னா டெல்ஸ் அலெமானிஸ் (ஜேர்மனியர்களின் தலைமையகம்) பகுதியில் உள்ள போர்க் காட்சியை சித்தரிக்கத் தேர்ந்தெடுத்தார் என்பதை ஆயத்த வரைபடங்கள் சுட்டிக்காட்டுகின்றன, ஒரே நேரத்தில் கிரோனா நகரத்தின் பாரம்பரிய சுயவிவரத்தை வரைவதற்கும், முற்றுகையின் பிற முக்கியமான போர்கள் நடந்த இடத்தை சித்தரிப்பதற்கும். பாணியில் மார்டி அல்சினா பொதுவாக கோர்பெட் மற்றும் யதார்த்தவாதத்துடன் (ஓவியர் கட்டலோனியாவுக்கு அறிமுகப்படுத்திய ஒரு இயக்கம்) ஒப்பிடப்பட்டாலும், தி கிரேட் டே ஆஃப் கிரோனா ரொமாண்டிஸிஸத்திற்கு நெருக்கமாக உள்ளது. மார்ட்டி அல்சினாவின் சித்திரக் கலவை பிரெஞ்சு வரலாற்று ஓவியர் ஹொரேஸ் வெர்னஸை ஒத்திருக்கிறது. இரு கலைஞர்களும் தங்கள் இறுதிப் படைப்புகளில் ஏராளமான உருவங்களை திறம்பட சித்தரிக்க வெவ்வேறு கண்ணோட்டங்களில் ஏராளமான ஆரம்ப ஓவியங்களை தயாரித்தனர். 1855 ஆம் ஆண்டின் உலகளாவிய கண்காட்சியின் ஒரு பகுதியாக ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட ஒரு பின்னோக்கிய கண்காட்சியை மார்டி அல்சினா பார்வையிட்டார், வெர்னெட், இங்கர்ஸ், டெலாக்ரோயிக்ஸ் மற்றும் அலெக்ஸாண்ட்ரே கேப்ரியல் டெகாம்ப்ஸ் ஆகியோரின் வரலாற்று ஓவியங்களைப் பார்த்தார். இந்த வேலை மூன்று தளங்களாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. முன்புறத்தில் உள்ள உருவங்கள் மிகவும் யதார்த்தமானவை மற்றும் வியத்தகு மற்றும் மிகவும் உற்சாகமான வண்ணங்களுடன் நடத்தப்படுகின்றன. வேலையின் நடுத்தர நிலத்தில் உள்ள உருவங்கள் குறைவாக வரையறுக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் பின்னணியில் உள்ளவை மட்டுமே பரிந்துரைக்கப்படுகின்றன, மேலும் மூடுபனியில் இருப்பதைப் போல கட்டிடக்கலையில் மங்குவதாகத் தெரிகிறது. வலது புறத்தில் உள்ள காட்சிகள் பிரமிடு வடிவத்தில் அமைக்கப்பட்டுள்ளன, படத்தின் தளத்தின் பின்னணியின் இடிபாடுகளில் உச்சி அமைந்துள்ளது. பிரமிடின் இடது புறம் வேரூன்றிய பாதுகாவலர்களால் உருவாக்கப்பட்டு, முழு இடத்தையும் ஒரு மூலைவிட்ட கோட்டில் வெட்டி, நடுத்தர விமானத்தில் வைக்கப்பட்ட போதிலும், இராணுவ பிரமுகர்களின் கவனத்தை ஈர்க்கும் ஒரு கோட்டை உருவாக்குகிறது. இடது புறத்தில் அமைந்துள்ள நபர்களின் குழு நகரத்தின் பாதுகாவலர்களின் கடைசி வரிசையால் உருவாகிறது, ஜெனரல் அல்வாரெஸ் டி காஸ்ட்ரோ முக்கியமாக சித்தரிக்கப்படுகிறார். இந்த கலவை 1812 ஆம் ஆண்டின் வெர்னெட்டின் சோமோசியெரா போரைப் போன்றது, அங்கு பின்னணியில் உள்ள மலை குதிரை மீது உருவங்களை வடிவமைக்கிறது மற்றும் காயமடைந்த முன்புற உருவங்களுடன் முக்கியத்துவம் வாய்ந்த போட்டியை உருவாக்குகிறது. கிரேட் டே ஆஃப் கிரோனாவின் கீழ் பகுதியில், அல்லது போரின் முன்புறத்தில், காயமடைந்தவர்கள் மற்றும் இறந்தவர்கள் சித்தரிக்கப்படுகிறார்கள், மிகவும் வியத்தகு படங்களுக்கு அதிகபட்ச யதார்த்தத்தைப் பயன்படுத்துகிறார்கள். படைப்பின் மையத்தில், ஜெனரலின் உருவத்திற்குக் கீழே அமைந்துள்ள ஒரு உருவம், மார்ட்டி அல்சினாவின் மற்றொரு படைப்பான தி கம்பெனி ஆஃப் செயிண்ட் பார்பராவில் காணப்பட்ட அதே வகையான பெண் உருவத்தைக் குறிக்கிறது. போரில் காயமடைந்தவர்களுக்கு உதவும் இராணுவ அமைப்புகளுக்கு அவர் பொதுவானவர். அவள் இடது கையில் ஒரு வளையத்தில் கட்டப்பட்ட சிவப்பு ரிப்பனை அணிந்திருக்கிறாள், அவளை ஒரு உதவியாளராக வேறுபடுத்துகிறாள். இந்த ஒத்த பெண் உதவி-புள்ளிவிவரங்களில் அதிகமானவை காணப்படுகின்றன-சிலர் காயமடைந்தவர்களுக்கு உதவுகிறார்கள், மற்றவர்கள் உணவு மற்றும் பானங்களை விநியோகிக்கிறார்கள். தீவிர வலதுபுறத்தில், பின்வாங்கும் பிரெஞ்சு இராணுவத்தைக் காணலாம், புள்ளிவிவரங்கள் மிகவும் மங்கலாக இருப்பதால் அவை கலவையில் முக்கியமான இருப்பைத் தவிர்க்கின்றன. கண்காட்சி இந்த ஓவியம் இரண்டு இடங்களில் பகிரங்கமாக காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளது. முதலாவது பார்சிலோனாவில் உள்ள நுண்கலை அரண்மனை, அங்கு 1898 ஆம் ஆண்டில் சமீபத்தில் இறந்த கலைஞர்களுக்கு அஞ்சலி செலுத்தும் கண்காட்சியின் ஒரு பகுதியாக இது காட்டப்பட்டது. ஜூன் 8,2011 முதல், கிரோனாவின் வரலாற்று அருங்காட்சியகம் தி கிரேட் டே ஆஃப் கிரோனாவுக்கான மார்டி அல்சினாவின் ஆயத்த வரைபடங்களில் ஒன்றை காட்சிப்படுத்தியுள்ளது. ஓவியத்தின் மறுசீரமைப்பு மற்றும் மொழிபெயர்ப்பைத் தொடர்ந்து, "ரமோன் மார்டி அல்சினா" என்ற தலைப்பில் ஒரு கண்காட்சி நடைபெற்றது. கிரோனாவின் பெரிய நாள். ஒரு ஓவியத்தின் உடற்கூறியல் 23 அக்டோபர் 2010 முதல் 29 மே 2011 வரை நடைபெற்றது. இந்த கண்காட்சியை கிரோனா கலை அருங்காட்சியகம் எம். என். ஏ. சி உடன் இணைந்து ஏற்பாடு செய்தது மற்றும் கிரோனா பல்கலைக்கழகத்தின் பேராசிரியரும் இந்த விஷயத்தில் நிபுணருமான மரியா லூயிஸா ஃபேக்ஸெடாஸ் தொகுத்து வழங்கினார். கிரோனாவில் மூன்று இடங்களில் நடைபெற்ற கண்காட்சியின் நோக்கம் ஓவியரின் நோக்கங்களை ஆராய்வதாகும்ஃ கிரோனா அரசாங்கத்தில் அமைந்துள்ள ஜோசப் இர்லா ஆடிட்டோரியம், கிரோனா கவுன்சிலின் முழுமையான மண்டபத்தில் ஓவியம் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ள உறுதியான இடமாகும்ஃ 'கிரோனாவின் ஹீரோயின்களின்' நிரந்தர கண்காட்சி இடம், மார்ட்டி அல்சினா மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட் கிரோனாவின் மற்றொரு படைப்புஃ படைப்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஓவியங்கள் மற்றும் ஆயத்த வரைபடங்களின் கண்காட்சி பிற பதிப்புகள் கிரோனா முற்றுகையின் பொருள் பல சந்தர்ப்பங்களில் பல கலைஞர்களால் கையாளப்பட்டுள்ளது மற்றும் கருப்பொருளின் பல்வேறு பதிப்புகள் உள்ளன; கிரோனா கலை அருங்காட்சியகத்தில் கிரோனாவின் முற்றுகை 1809, அல்லது கிரோனாவுக்கான ஆய்வு சீசர் அல்வாரெஸ் டுமோண்ட் (போர்ச்சுகல் 1866-மலாகா 1945), கலைஞர் 1890 இல் முற்றுகையின் தனது சொந்த பதிப்பை வரைந்தார். இந்த துண்டு மார்டி அல்சினாவின் படைப்பான தி கிரேட் டே ஆஃப் கிரோனாவின் அதே தலைப்பைக் கொண்டுள்ளது, மேலும் தற்போது மாட்ரிட்டில் உள்ள பிராடோவின் தொகுப்பில் உள்ளது. லோரியா பாராவ் 1809 (ரோம், 1884) கிரோனாவின் சரணடைதலை வரைந்தார், இது தற்போது கிரோனாவில் உள்ள ஒரு தனியார் சேகரிப்பின் ஒரு பகுதியாகும். குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் கூகிள் கலை மற்றும் கலாச்சாரத்தில் கிரோனாவின் பெரிய நாள் 1864 ஓவியங்கள் கிரோனா கட்டலோனியா போர் ஓவியங்களின் வரலாறு கட்டலோனியா தேசிய கலை டி கட்டலோனியா அருங்காட்சியகத்தில் ஓவியங்கள்