Frank Stout (artist)
ஃபிராங்க் ஸ்டவுட் (பிப்ரவரி 17,1926-ஏப்ரல் 13,2012) ஒரு அமெரிக்க உருவக் கலைஞர் ஆவார், அவர் பிந்தைய சுருக்க வெளிப்பாட்டு யதார்த்தவாதத்துடன் தொடர்புடையவர். தனிநபர்கள் மற்றும் பெரிய குழுக்களின் உளவியல் ரீதியாக ஊடுருவும், நகைச்சுவையான மற்றும் ஆழ்ந்த இரக்கமுள்ள உருவப்படங்கள் மற்றும் ஓவிய நுட்பத்துடன் செயல்படுத்தப்பட்ட ஆத்மார்த்தமான நிலப்பரப்புகளுக்காக அவர் மிகவும் பிரபலமானவர். பல்வேறு ஊடகங்களில் பாயும் உருவ சிற்பம் மற்றும் அவரது வெளிர் ஓவியங்களுக்காகவும் அவர் அறியப்படுகிறார். அவர் வெர்மான்ட் மற்றும் டஸ்கனியில் வசித்து வந்தார். லைஃப் ஃபிராங்க் ஸ்டவுட் 1926 ஆம் ஆண்டில் மாசசூசெட்ஸின் லின்னில் பிறந்தார். கடற்படைப் பயிற்சிக்குப் பிறகு, பாஸ்டனில் உள்ள ஸ்கூல் ஆஃப் தி மியூசியம் ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸில் ஜி. ஐ. பட்டம் பெற்றார். பில் (1949-1950). அவர் 1951 இல் கான்ஸ்டன்ஸ் லைலை மணந்தார், பின்னர் நியூயார்க்கிற்கு குடிபெயர்ந்தார். முழுநேர ஓவியத்தைத் தவிர, கட்டிடக் கலைஞர்களான ஐ. எம். பெய் & அசோசியேட்ஸ், ஒரு திறமை, பின்னர் வெர்மான்ட்டில் தனது சொந்த நவீனத்துவ வீட்டை வடிவமைக்க அவருக்கு உதவியது. அவர் 1954 இல் பெருவுக்குச் சென்று, சொசைட்டி ஆஃப் ஆர்க்கிடெக்ட்ஸ் கண்காட்சிக்கு அழைக்கப்பட்டார், மேலும் லிமாவில் உள்ள அமெரிக்க தூதரகத்திலிருந்து ஒரு கமிஷன் வழங்கப்பட்டது. மன்ஹாட்டனுக்குத் திரும்பியதும், கான்ஸ்டன்ஸ் இறந்தார். ஸ்டவுட் 1960 இல் சேவூன் கோஹை மணந்தார், மேலும் ஒரே குழந்தை பிறந்தது, (மீரா ஸ்டவுட்ஃ ஒரு எழுத்தாளர் [1]); இருவரும் அவரது வாழ்க்கை முழுவதும் உருவப்பட பாடங்களாகத் தோன்றுகிறார்கள். ஸ்டவுட்டின் முதல் அமெரிக்க தனி நிகழ்ச்சி 1960 ஆம் ஆண்டில் நியூயார்க்கில் உள்ள டானாகர் கேலரியில் வந்தது, 10 வது தெரு காட்சியகங்கள் மற்றும் சிடார் டாவெர்னைச் சுற்றி கூடியிருந்த பல அவன்ட் கார்டுகளை காட்சிப்படுத்தியது. நண்பர்கள் மற்றும் அண்டை வீட்டுக்காரர்களில் ராபர்ட் ரௌஸ்சென்பெர்க், அலெக்ஸ் காட்ஸ், வுல்ஃப் கான், எமிலி மேசன், மரிஸோல், லோயிஸ் டோட் மற்றும் வில்லெம் டி கூனிங் ஆகியோர் அடங்குவர். மேடிசன் அவென்யூவில் உள்ள டோர்ஸ்கி கேலரியில் தொடர்ச்சியான தனி கண்காட்சிகள் மூலம் அவரது வாழ்க்கை வளர்ந்தது, 1966 இல் வியாபாரி சாம் டோர்ஸ்கி இறக்கும் வரை தொடர்ந்தது, வெர்மான்ட்டில் உள்ள மார்ல்போரோ கல்லூரியில் ஆர்ட்டிஸ்ட்-இன்-ரெசிடென்ஸ் நியமனத்தை ஸ்டவுட் ஏற்றுக்கொண்டார். நியூயார்க்கில் காட்சியளிப்பதில் இருந்து ஒரு இடைவெளிக்குப் பிறகு, அவர் 70 களின் பிற்பகுதியில்-80 களின் முற்பகுதியில் சோஹோவில் உள்ள லேண்ட்மார்க் கேலரியுடன் ஒரு நபர் கண்காட்சிக்குத் திரும்பினார், முக்கியமாக டெர்ராகோட்டா, கம்பி மற்றும் பிளாஸ்டர் ஊற்றப்பட்ட உருவ சிற்பங்களின் காட்சிகளுடன். பின்னர் அவர் குயின்ஸ் அருங்காட்சியகம், ஃப்ளெமிங் அருங்காட்சியகம், நுண்கலை அருங்காட்சியகம், ஸ்பிரிங்ஃபீல்ட் (எம்ஏ), எம்ஐடி (மாசசூசெட்ஸ் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் டெக்னாலஜி) மற்றும் பிரின்ஸ்டன் காட்சியகங்கள், மைனே பல்கலைக்கழகம் மற்றும் கார்ன்ப்ளூத் கேலரி உள்ளிட்ட பல கிழக்கு கடற்கரை அருங்காட்சியகங்கள் மற்றும் காட்சியகங்களில் சிற்பம் மற்றும் ஓவியம் இரண்டையும் காட்சிப்படுத்தினார். 70களின் பிற்பகுதியில் ஏற்பட்ட தீ விபத்தால் ஸ்டவுட்டின் பெரும்பாலான படைப்புகள் அழிந்தன. அவர் தனது அடிப்படை 'கன்வென்ஷன் பிக்சர்ஸ்' உட்பட புதிய ஓவியங்கள் மற்றும் சிற்பங்களின் பிரம்மாண்டமான அமைப்பை உருவாக்கினார்; அமெரிக்கானா நிலப்பரப்புகள்; பல்பொருள் அங்காடி இன்னும் வாழ்கிறது; மற்றும் பல்வேறு வகையான சிற்பங்கள் [3]. மார்ல்போரோவில் கலைத் துறையின் தலைவராக நியமிக்கப்பட்டதன் மூலம் இந்த தீவிரமான உற்பத்தித்திறனை அவர் இணைத்தார். 1981-82 இல் ஸ்டவுட் டஸ்கனியில் கலை கற்பிப்பதில் ஒரு வருடம் கழித்தார், இது அவரது வாழ்க்கையிலும் வேலையிலும் நீடித்த தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. அவரும் அவரது மனைவி சேவூனும் சியனாவுக்கு வெளியே உள்ள மலைகளில் ஒரு சொத்தை வாங்கினர், அங்கு அவர்கள் பெரும்பாலும் 1987 இல் அவர் இறக்கும் வரை வாழ்ந்தனர்; ஸ்டவுட் அங்கேயே இருந்தார், 2006 வரை தீவிரமாக பணியாற்றினார். அவர் முக்கியமாக இத்தாலிய பாடங்களில் கவனம் செலுத்தினார், மேலும் கனோவாவிலிருந்து பிராய்ட் [4] வரையிலான கலைஞர்-உருவப்படங்களின் சுழற்சியான தனது 'கலைஞர்கள் மற்றும் மாடல்கள் தொடரை' முடித்தார். வெளிநாட்டில் இருந்தபோது, பிரதான கலைக் காட்சிக்கு வெளியே, வெர்மான்ட் ஸ்டேட் ஹவுஸில் ஒரு சர்ச்சைக்குரிய பிளாசா சிற்பம் நிறுவல் உட்பட கௌரவங்கள் மற்றும் பொது கமிஷன்களை அவர் தொடர்ந்து பெற்றார் [5]-ஆரம்பத்தில் வெண்கல நிர்வாணங்கள், ஒரு அநாகரீகமான கூக்குரலுக்குப் பிறகு வனவிலங்குகளுக்குத் திருத்தப்பட்டன-மேலும் நியமிக்கப்பட்ட மாநில உருவப்படங்கள், வெர்மான்ட் கவுன்சில் ஆன் தி ஆர்ட்ஸ், தி வி. டி ஸ்டுடியோ ஸ்கூல் மற்றும் தி நியூ இங்கிலாந்து ஃபவுண்டேஷன் ஃபார் தி ஆர்ட்ஸ் ஆகியவற்றிற்கான நியமனங்கள். ஸ்டவுட் தொடர்ந்து ஓவியம் வரைதல், சிற்பம் மற்றும் கண்காட்சி செய்தார். வெர்மான்ட் மற்றும் நியூயார்க் நகரங்களில் அவர் பின்னோக்கிய கண்ணோட்டங்களைக் (2000,2001 & 2008) கொண்டிருந்தார், நியூயார்க் நகரத்தில் உள்ள ஓவிய மையம் மற்றும் லோஹின்-கெடுல்ட் கேலரி, தி ட்ரூரி கேலரி, மார்ல்போரோ மற்றும் பிராட்ல்போரோ அருங்காட்சியகம் (பி. எம். ஏ. சி) ஆகியவற்றில் நிகழ்ச்சிகளைக் கொண்டிருந்தார். அவரது படைப்புகள் அமெரிக்காவிலும் வெளிநாட்டிலும் உள்ள பல நிரந்தர பொது சேகரிப்புகளில் இடம்பெற்றுள்ளன. ஸ்டவுட் பற்றிய விமர்சனங்கள் மற்றும் கட்டுரைகள் 'தி நியூயார்க் டைம்ஸ்', 'தி நியூயார்க் அப்சர்வர்', 'பிராட்ல்போரோ சீர்திருத்தவாதி', 'அமெரிக்கன் ஆர்ட்டிஸ்ட்' மற்றும் 'ஹார்பர்ஸ்' இதழ்களில் வெளிவந்துள்ளன. பிரபலமாக தனிப்பட்ட மற்றும் தனித்துவமான, ஸ்டவுட் சில நேர்காணல்களை வழங்கியுள்ளார். ஃபிராங்க் ஸ்டவுட் தேசிய அகாடமி (எச். எஃப் ரேஞ்சர் விருது) மற்றும் அமெரிக்கன் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் அண்ட் லெட்டர்ஸ் ஆகியவற்றிலிருந்து விருதுகளைப் பெற்றார். 1950 களின் ஆரம்பகால படைப்பான ஃபிராங்க் ஸ்டவுட்டின் ஓவியம் பெருவியன் மட்பாண்டங்கள் மற்றும் நாட்டுப்புறப் படங்களால் ஈர்க்கப்பட்ட மொத்த சுருக்கத்திலிருந்து க்னோமிக் அரை-சுருக்கத்திற்கு மாறியது. 1960 களில், ஸ்டவுட்டின் படைப்புகள் பிரதிநிதித்துவமாக மாறியது, தைரியமான உருவப்படங்கள், அன்றாட பொருள்கள், உட்புறங்கள் மற்றும் பிளானர் நிலப்பரப்புகளை கனமான இம்பாஸ்டோ மற்றும் சொட்டு சுருக்க வெளிப்பாட்டு தூரிகை ஸ்ட்ரோக்குகளைப் பயன்படுத்தி வரைந்தது. ஸ்டவுட்டின் வளர்ந்து வரும் யதார்த்தவாதம் முக்கியமாக வெளிப்பாட்டாளரான ஆஸ்கர் கோகோஷ்காவால் (6) பாதிக்கப்பட்டது. சிற்பம் 70 களின் முற்பகுதியில் இருந்து ஸ்டவுட் ஓவியத்துடன் இணைந்து சிற்பத்திற்கு தன்னைப் பயன்படுத்தினார், ஆரம்பத்தில் பெரிய சுருக்க மரம் மற்றும் பளிங்கு துண்டுகள், இரண்டு நடைமுறைகளிலும் அசாதாரண பன்முகத்தன்மையைக் காட்டுகின்றன [12: குறிப்புஃ ரோன்]. பிக்காசோயிட் செல்வாக்கைக் கொண்ட பீங்கான் துண்டுகளுடன் கூடிய அடையாள வேலைகளுக்காக தூய சுருக்கத்தை அவர் விரைவில் கைவிட்டார். [13: குறிப்புஃ ரோன்/கான் பக்கம் 4] ஸ்டவுட்டின் டெர்ராகோட்டா படைப்புகளில் தொடர்ச்சியான ஜாஸ் கலைஞர்கள் மற்றும் சிறிய அளவிலான நிர்வாண உருவங்கள் அடங்கும், சில நேரங்களில் குளியல் உடைகள் மற்றும் தெரு ஆடைகளில், தளர்வான, சைகை கோடுகள் மற்றும் உணர்ச்சிபூர்வமான வரையறைகளுடன் செயல்படுத்தப்படுகின்றன. அவர் 80 மற்றும் 90 களில் சுடப்பட்ட களிமண் மற்றும் பிளாஸ்டரில் அசல் சுவர்-அலங்காரங்கள் மற்றும் 3-டி பிளேக் உருவப்படங்களின் சுழற்சியை உருவாக்கினார், குறைந்தபட்ச ஆனால் துல்லியமான விவரங்களைப் பயன்படுத்தினார்; வர்ணம் பூசப்பட்ட மெருகூட்டல் உச்சரிப்புகள் மற்றும் செதுக்கப்பட்ட நேரியல் அடையாளங்கள். அவர் அலபாஸ்டரிலும் பணிபுரிந்தார், மேலும் கம்பி கண்ணி மீது ஊற்றப்பட்ட பிளாஸ்டரில் நடுத்தர அளவிலான நிர்வாண உருவங்களை உருவாக்கினார், பின்னர் இதை ஆர்மேச்சர் திரையில் இணைத்து, ஒளிரும் விளைவை அடைந்தார். கூடுதலாக, அவர் வழக்கத்திற்கு மாறான பொருட்களைப் பயன்படுத்துகிறார்; குறிப்பாக நுரை பிளம்பிங் காப்பு, ஸ்டைரோஃபோம், தாள் உலோகம், பிளாஸ்டிக் பாட்டில்கள், மர ஐஸ்கிரீம் குச்சிகள் மற்றும் எஃகு கம்பளி. அவரது பாணி அவரது ஓவியத்தை நெருக்கமாக எதிரொலிக்கிறதுஃ விளையாட்டுத்தனமான மற்றும் உறுதியான, வரி மற்றும் முரட்டுத்தனமான நகைச்சுவையின் பொருளாதாரத்துடன் "தூக்கி எறியும் கலைத்திறன்" என்று விவரிக்கப்படுகிறது. [குறிப்புஃ வூல்ஃப் கான் முதல் டேவிட் ரோன், 1999. ஐபிட் பக்கம் 6]: முதிர்ந்த படைப்பு 70 களின் பிற்பகுதியில் இருந்து, ஸ்டவுட்டின் ஓவிய பாணி விஷயங்களில் மிகவும் மெருகூட்டப்பட்டதாகவும், லட்சியமாகவும் மாறியது, சில நேரங்களில் ஜாக் லெவின் [7] மற்றும் பிரான்சிஸ் பேக்கன் [8] ஆகியோருடன் ஒப்பிடும்போது நையாண்டி விளிம்பும் கொடுமையும் இருந்தது. அவரது அடக்கமான தட்டு, ஓல்ட் மாஸ்டர் ஸ்கம்பிளிங் மற்றும் சிக்கலான இசையமைப்புகள் டைட்டியன், ரெம்பிராண்ட், ஃபிரான்ஸ் ஹால்ஸ் மற்றும் வெலாஸ்குவேஸ் ஆகியோருக்கு மரியாதை செலுத்துகின்றன, ஆனால் அவரது ஓவிய முறை சமகால பாடங்களுக்கு வெளிப்பாட்டியல் [9] மற்றும் அவரது சொந்த தைரியமான மேம்பாட்டு நுட்பம் மூலம் பயன்படுத்தப்படுகிறது, உயர் கலை நோக்கத்திலிருந்து உற்சாகமான கேலிச்சித்திரத்திற்கு தொனி மாற்றங்களுடன். அவரது படைப்புகளில் உருவ ஓவியத்தின் முக்கியத்துவம் அவரது "கலைஞர்கள் மற்றும் மாடல்கள் தொடரில்" (1990 களின் பிற்பகுதியில்-2008) வெளிப்படுகிறது; சின்னமான கலைஞர்கள் மற்றும் அவர்களின் பாடங்களின் உருவப்படங்கள். போப் ஜான் பால் II முதல் அநாமதேய நர்சிங் பட்டதாரிகள், குடும்ப புகைப்படங்கள், ஒரு பூர்வீக அமெரிக்க பழங்குடி மற்றும் அவரது புகழ்பெற்ற 'மாநாட்டு படங்கள்' வரை பிரபலமான மற்றும் தெளிவற்ற இருவரின் ஒற்றை மற்றும் குழு உருவப்படங்கள் அவரது படைப்புகளை மக்கள்தொகை செய்கின்றன; பெருநிறுவன மற்றும் குடிமைக் கூட்டங்களின் நினைவுச்சின்ன குழு உருவப்படங்கள் சினிமா அளவில் கைப்பற்றப்பட்டன. ஸ்டவுட்டின் படைப்புகள் தனிநபர் மற்றும் சமூகத்தின் கருப்பொருள்கள் [10] மற்றும் காலத்தின் போக்கில் உள்ளன. 20-21 ஆம் நூற்றாண்டின் கலாச்சாரத்தில் அவரது நெருக்கம் மற்றும் அநாமதேயத்தின் படங்கள் ஒரு உணர்திறன், ஆனால் உணர்ச்சியற்ற கண்ணுடன் வழங்கப்படுகின்றன, இது மனச்சோர்வு முதல் அபத்தமானது வரை மனநிலைகளின் நிறமாலையை உள்ளடக்கியது. டோரிஸ் டே மற்றும் டி. டபிள்யூ. கிரிஃபித்ஸின் ஹாலிவுட்டின் பொற்காலத்தின் உருவப்படங்கள் வினோக்கள் மற்றும் சிதைந்து வரும் நியூ இங்கிலாந்து சினிமாக்கள், மேசனிக் லாட்ஜ்கள், கைவிடப்பட்ட பண்ணைகள், தொழிற்சாலைகள், டிரெய்லர்கள் மற்றும் துரித உணவு விற்பனை நிலையங்களின் நிலப்பரப்புகளுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. புகைப்பட யதார்த்தவாதிகள் மற்றும் பாப் யதார்த்தவாதிகள் இதே போன்ற படங்களை நோக்கி ஒரு குளிர்ச்சியான முரண்பாடான நிலைப்பாட்டை வலியுறுத்துகையில், ஸ்டவுட் தனது பாடங்களின் உளவியல் மற்றும் உணர்ச்சி தன்மை மற்றும் அவற்றின் கிராஃபிக்/ஆப்டிகல் பண்புகளில் ஆர்வத்தை வெளிப்படுத்துகிறார். முந்தையது தூர உணர்வை அடைய தட்டையான மற்றும் நிறத்தைப் பயன்படுத்தும் போது, ஸ்டவுட் ஒளி மற்றும் நிறமியைப் பயன்படுத்தி மாயத்தோற்ற ஆழத்தையும் ஈடுபாட்டையும் உருவாக்குகிறது. அமைதியின்மை மற்றும் நிலையற்ற உணர்வு ஸ்டவுட்டின் மக்கள் தொகை குறைந்த நிலப்பரப்புகளை வேட்டையாடுகிறது, அதே நேரத்தில் அவரது உருவப்படங்களில் உள்ள முகங்கள் கைப்பற்றப்பட்ட சந்தர்ப்பங்களில் அவர்களின் பங்கு குறித்து ஒரு உடந்தையையும் குழப்பத்தையும் வெளிப்படுத்துகின்றன. ஸ்டவுட்டின் பரந்த அளவிலான பொருள் சமகால சமூகத்தின் மாற்றத்தின் ஒரு சேர்க்கை உருவப்படத்தை உருவாக்குகிறது; ஒரு பரந்த, நிச்சயமற்ற மனித கதைக்குள் உறைந்த தருணங்கள். [14]. ஒரு வகையில், ஸ்டவுட் ஒரு அமெரிக்க ரெம்பிராண்ட் ஆவார், அவர் தனது மனித குடிமக்களை அவர்களின் வாழ்வாதாரங்களுடன் பிணைக்கப்பட்டுள்ளதாக சித்தரிக்க அக்கறை கொண்டவர், அது ஒரு கசாப்புக்காரர்களின் மாநாட்டில் கசாப்புக்காரர்களாக இருந்தாலும் சரி, அல்லது ஒரு மேஜையில் ஒரு பணியாளராக இருந்தாலும் சரி, ஆனால் அவர் டிரெய்லர்-ஹோம்ஸ் போன்ற தாழ்மையான பொருட்களுடன் அசாதாரணமான அன்பான வழியைக் கொண்டிருந்தார், அவை பொதுவாக அழகாக கருதப்படுவதில்லை, ஆனால் அவரது தனித்துவமான மற்றும் மாற்றும் பார்வையில் ஆழமான ஆன்மீக நடிகர்களை எடுக்க முடியும். பொது சேகரிப்புகள் அமெரிக்க தூதரகம், பிரேசில் (சாவோ பாலோ) அமெரிக்க தூதரகம், பெரு (லிமா) தேசிய அகாடமி, நியூயார்க், NY விசிட்டா கலை அருங்காட்சியகம், விசிட்டா, கேஎஸ் நுண்கலை அருங்காட்சியகம், ஸ்பிரிங்ஃபீல்ட், எம்ஏ வெர்மான்ட் ஸ்டேட் ஹவுஸ், மாண்ட்பெலியர், விடி சிட்டி ஹால் ஃபவுண்டைன், பர்லிங்டன், விடி வெர்மான்ட் ஆர்ட்ஸ் கவுன்சில், மாண்ட்பெலியர். விடி வெர்மான்ட் பல்கலைக்கழகம், பர்லிங்டன், விடி பிராட்ல்போரோ மெமோரியல் மருத்துவமனை, பிராட்ல்போரோ, விடி ஷெல்டன் ஸ்வோப் ஆர்ட் கேலரி, டெர்ரே ஹவுட், இன் தி யு. எஸ் இன்ஃபர்மேஷன் ஏஜென்சி ஃபெடரல் கட்டிடம், வாஷிங்டன், டிசி குறிப்புகள் 1. ரோன், டேவிட் & கான், வுல்ஃப், தி ஆர்ட் ஆஃப் ஃபிராங்க் ஸ்டவுட், 2000; 2. ரோன், டேவிட் & கான், வுல்ஃப், தி ஆர்ட் ஆஃப் ஃபிராங்க் ஸ்டவுட், 2000; 3. ரோன், டேவிட் & கான், வுல்ஃப், தி ஆர்ட் ஆஃப் ஃபிராங்க் ஸ்டவுட், 2000; 4. ரோன், டேவிட் & கான், வுல்ஃப், தி ஆர்ட் ஆஃப் ஃபிராங்க் ஸ்டவுட், 2000; 5. வெர்மான்ட் ஸ்டேட் ஹவுஸ் பிளாசா, பர்லிங்டன், வி. டி. 6. ^ மாரா வில்லியம்ஸ் கண்காணிப்பாளர் கட்டுரை; 'ஃபிராங்க் ஸ்டவுட் பற்றி'; வலைத்தளம் 7. ரோன், டேவிட் & கான், வுல்ஃப், தி ஆர்ட் ஆஃப் ஃபிராங்க் ஸ்டவுட், 2000; 8. ரோன், டேவிட் & கான், வுல்ஃப், தி ஆர்ட் ஆஃப் ஃபிராங்க் ஸ்டவுட், 2000; 9. ஜான்சன், கென், ஃபிராங்க் ஸ்டவுட், தி நியூயார்க் டைம்ஸ், பிப்ரவரி 2001; 10. நேவ்ஸ், மரியோ, தற்போது தொங்குகிறதுஃ ஸ்டவுட்ஸ் மாநாட்டாளர்கள், நிக்சன் மற்றும் கிளிண்டன், "தி நியூயார்க் அப்சர்வர், பிப்ரவரி 2001; 11. ^ புய், ஃபோங், ஃபிராங்க் ஸ்டவுட், தி புரூக்ளின் ரெயில், மே-ஜூன் 2001. இங்கே பார்க்கவும்; 12. நேவ்ஸ், மரியோ, தற்போது தொங்குகிறதுஃ ஸ்டவுட்ஸ் மாநாட்டாளர்கள், நிக்சன் மற்றும் கிளிண்டன், தி நியூயார்க் அப்சர்வர், பிப்ரவரி 2001; 13. ^ கான், வூல்ஃப், தி சப்ஜெக்ட் மேட்டர் இன் நியூ ரியலிசம், "அமெரிக்கன் ஆர்ட்டிஸ்ட், நவம்பர் 1979, pp 53-54. 14. ^ வில்லியம்ஸ், மாரா, ஐபிட். வெளிப்புற இணைப்புகள் அதிகாரப்பூர்வ வலைத்தளம் பிராட்ல்போரோ மியூசியம் & ஆர்ட் சென்டர் (பிஎம்ஏசி) (அருங்காட்சியகத்தின் வீடியோ காப்பகத்தில் பிஎம்ஏசி (2000) இல் வூல்ஃப் கான் நேர்காணல் செய்த ஸ்டவுட் ஐப் பார்க்கவும்) சிட்டி ஹால் பிளாசா, பர்லிங்டன் https://web.archive.org/web/20110703155705/http:// டபிள்யூ. மார்ல்போரோ. ஈடு/செய்தி/வெளியீடுகள்/பொட்டாஷ் _ ஹில்/விண்டர்09 https://web.archive.org/web/20110201233240/http:// மிராஸ்டவுட். காம்/ஒரு படம் தி பெயிண்டிங் சென்டர் 1926 பிறப்புகள் 2012 இறப்புகள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க ஓவியர்கள் அமெரிக்க ஆண் ஓவியர்கள் 21 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க ஓவியர்கள் 21 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க ஆண் கலைஞர்கள் நியூயார்க்கைச் சேர்ந்த மாசசூசெட்ஸ் கலைஞர்கள் (மாநிலம்) வெர்மான்ட் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க ஆண் கலைஞர்கள்