James Edward Freeman
ஜேம்ஸ் எட்வர்ட் ஃப்ரீமேன் (1810-நவம்பர் 21,1884) ஒரு அமெரிக்க ஓவியர், இராஜதந்திரி மற்றும் எழுத்தாளர் ஆவார். அவர் நியூயார்க் நகரத்தில் உள்ள நேஷனல் அகாடமி ஆஃப் டிசைன் மற்றும் இத்தாலியின் ரோமில் படித்தார். அவர் 1841 ஆம் ஆண்டில் ரோமுக்கு நாடு கடத்தப்பட்டார், அப்போது அவர் பாப்பல் மாநிலங்களில் உள்ள அன்கோனாவுக்கான அமெரிக்க தூதராக நியமிக்கப்பட்டார். அமெரிக்காவில் ஆரம்பகால வாழ்க்கை மற்றும் தொழில் வாழ்க்கை ஃப்ரீமேன் கனடாவின் நியூ பிரன்சுவிக், இந்தியன் தீவில் பிறந்தார், மைனே, ஈஸ்ட்போர்ட்டிலிருந்து ஒரு மைலுக்கும் குறைவான தூரத்தில், அவரது பெற்றோர் வாழ்ந்தனர். அவரது தந்தை ஜோஷுவா எட்வர்ட்ஸ் ஃப்ரீமேன் ஒரு வணிகர் மற்றும் அவரது மனைவி எலிசா மோர்கன் ஃப்ரீமேனுடன் பரபரப்பான துறைமுகங்களுக்கு இடையிலான நீரில் அடிக்கடி பயணம் செய்தார். 1816 ஆம் ஆண்டில் ஃப்ரீமேன் நியூயார்க்கின் கிராமப்புற ஓட்ஸெகோ கவுண்டியில் உறவினர்களுடன் வாழ அனுப்பப்பட்டார், ஆனால் அவரது ஆரம்பகால வாழ்க்கை அல்லது அவரது குடும்ப சூழ்நிலைகள் பற்றி வேறு எதுவும் தெரியவில்லை. 1826 ஆம் ஆண்டில் ஃப்ரீமேன் ஓவியம் படிப்பதற்காக நியூயார்க் நகரத்திற்கு குடிபெயர்ந்தார். அங்கு அவர் வில்லியம் டன்லாப் என்ற புகழ்பெற்ற உருவப்படக் கலைஞரையும் வரலாற்று ஓவியரையும் சந்தித்தார், அவரது படைப்புகளை இளம் ஃப்ரீமேன் அப்ஸ்டேட் நியூயார்க்கில் பார்த்திருக்கலாம். நியூயார்க் நகரில் உள்ள நேஷனல் அகாடமி ஆஃப் டிசைனில் சேர டன்லாப் ஃப்ரீமேனை ஊக்குவித்தார், இது டன்லாப் ஒரு நிறுவன உறுப்பினராக இருந்த ஒரு புதிய நிறுவனமாகும். ஃப்ரீமேன் 1826 ஆம் ஆண்டு அதன் தொடக்க ஆண்டில் நேஷனல் அகாடமி ஆஃப் டிசைனின் பழங்கால பள்ளியில் சேர்ந்தார், மேலும் இரண்டு குறிப்பிடத்தக்க அமெரிக்க ஓவியர்களான வில்லியம் சிட்னி மவுண்ட் மற்றும் வில்லியம் பேஜ் ஆகியோருடன். ஃப்ரீமேன் 1829 ஆம் ஆண்டில் நேஷனல் அகாடமி ஆஃப் டிசைனின் நான்காவது வருடாந்திர கண்காட்சியில் ஒரு ஜென்டில்மேனின் உருவப்படத்துடன் அறிமுகமானார். மே 14,1831 அன்று தேசிய வடிவமைப்பு அகாடமியின் இணை உறுப்பினராகத் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட அவர், மே 1,1833 அன்று கல்வியாளர் பதவிக்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். 1831 வாக்கில் ஃப்ரீமேன் ஆடம்பரமான படங்களை வரையத் தொடங்கினார், பொதுவாக வாழ்க்கை அளவிலான, ஒற்றை-உருவம் (எப்போதாவது பல-உருவம்) ஓவியங்கள் உருவப்படங்களைப் போலவே இருந்தன, ஆனால் அவை அதிக வெளிப்பாட்டைக் கொண்டிருந்தன, மேலும் அவை அடிக்கடி வாடகைக்கு எடுக்கப்பட்ட மாதிரிகளை சித்தரிக்கின்றன. சாமுவேல் எஃப். பி. மோர்ஸ், சார்லஸ் குரோம்வெல் இங்காம், ஹென்றி இன்மேன், மவுண்ட் மற்றும் பேஜ் உள்ளிட்ட ஃப்ரீமேனின் கூட்டாளிகள் பலர் ஆடம்பரமான படங்களை வரைந்தனர், அதே போல் வாஷிங்டன் ஆல்ஸ்டனும் நூற்றாண்டின் முதல் தசாப்தத்தில் அவற்றை வரையத் தொடங்கினார். ஃப்ரீமேன் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் ஜோஷுவா ரெனால்ட்ஸ், ஜீன்-பாப்டிஸ்ட் கிரேஸ் மற்றும் தாமஸ் கெய்ன்ஸ்பரோ ஆகியோரின் ஐரோப்பிய ஆடம்பரமான படங்களையும், 17 ஆம் நூற்றாண்டின் பார்டோலோம் எஸ்டீபன் முரில்லோவின் மதச்சார்பற்ற படைப்புகளையும் நன்கு அறிந்திருப்பார். இருப்பினும், அந்த சகாப்தத்தின் பல ஆர்வமுள்ள அமெரிக்க ஓவியர்களைப் போலவே, ஃப்ரீமேனும் தனது வாழ்வாதாரத்திற்காக பெஸ்போக் உருவப்படங்களை தொடர்ந்து நம்பியிருந்தார், மேலும் 1830 களில் அரை பயணியாக ஆனார், கூப்பர்ஸ்டவுன், நியூயார்க், லிட்ச்பீல்ட், கனெக்டிகட், நியூ ஆர்லியன்ஸ், லூசியானா மற்றும் நியூயார்க்கின் யூட்டிகா, நியூயார்க் நகரத்தில் உள்ள தனது வீட்டுத் தளத்திலிருந்தும், பின்னர், ஆல்பானி, நியூயார்க்கிலிருந்தும் கமிஷன்களைத் தேடி நிறைவேற்றினார். ஜான் ஆடம்ஸ் டிக்ஸ் தலைமையிலான அல்பானியில் உள்ள அவரது அறிவார்ந்த புரவலர் தளத்தால் நிதியளிக்கப்பட்ட ஃப்ரீமேன், செப்டம்பர் 1836 இல் இங்கிலாந்துக்கு புறப்பட்டார். லண்டனில் புகழ்பெற்ற ஆங்கிலோ-அமெரிக்க ஓவியர் சார்லஸ் ராபர்ட் லெஸ்லி மற்றும் ரோமில் புகழ்பெற்ற டேனிஷ் நியோ கிளாசிக்கல் சிற்பி பெர்டெல் தோர்வால்ட்சன் ஆகியோருக்கு மோர்ஸ் எழுதிய அறிமுகக் கடிதங்களை அவர் எடுத்துச் சென்றார். இங்கிலாந்து வழியாக பயணம் செய்து, அங்கிருந்து பாரிஸ், மார்சேய்ல்ஸ் மற்றும் இத்தாலிய துறைமுகமான லெக்ஹார்ன் ஆகிய இடங்களுக்குச் சென்ற ஃப்ரீமேன், நவம்பர் 30,1836 அன்று ரோம் வந்து, வயா லாரினா 97 இல் குடியிருப்புகளை அடைந்தார். ஒரே நேரத்தில் ரோமில் வசிக்கும் இரண்டு அமெரிக்க கலைஞர்கள் மட்டுமே இருந்தனர், நியோ கிளாசிக்கல் சிற்பி தாமஸ் க்ராஃபோர்ட் மற்றும் ஓவியர் ஃபிரடெரிக் வில்லியம் பிலிப். ஃப்ரீமேன் மற்றும் க்ராஃபோர்ட் ஆங்கில அகாடமி என்று அழைக்கப்படும் வாழ்க்கைப் பள்ளியில் சேர அனுமதிக்கப்பட்டனர், இது வயா டீ மரோனிட்டி 29 இல் உள்ள சான் ஜியோவானி டெல்லா ஃபிகோஸாவின் சிதைந்த தேவாலயத்தில் நிர்வாண மாதிரிகளிலிருந்து வேலை செய்ய இரவு முழுவதும் கூடியது. அங்கு இருந்த அவர்களின் பிரிட்டிஷ் சகாக்களில் மோரிஸ் மூர், பேட்ரிக் ஆலன்-ஃப்ரேசர், எட்வர்ட் மேத்யூ வார்டு மற்றும் சகோதரர்கள் ராபர்ட் ஸ்காட் லாடர் மற்றும் ஜேம்ஸ் எக்ஃபோர்ட் லாடர் ஆகியோர் அடங்குவர். ரோமில் தனது ஒன்பது மாத குறுகிய பயணத்தின் போது, ஃப்ரீமேன் 1647 ஆம் ஆண்டில் நேபிள்ஸின் ஸ்பானிஷ் ஆட்சிக்கு எதிராக ஒரு வெற்றிகரமான கிளர்ச்சியை வழிநடத்தி, இத்தாலிய ஒருங்கிணைப்பின் சக்திவாய்ந்த அடையாளமாக மாறிய இத்தாலிய நாட்டுப்புற நாயகன் டொமாசோ அனியெல்லோவின் ஆடம்பரமான படமான மசானியெல்லோவை (தனியார் தொகுப்பு) வரைந்தார். ஃப்ரீமேனின் பொருள் தேர்வு இத்தாலிய Risorgimento.Freeman செப்டம்பர் 1837 இல் ரோமை விட்டு வெளியேறிய காரணத்திற்கான தனது சொந்த ஆரம்ப ஆதரவை வெளிப்படுத்துகிறது, மேலும் அந்த டிசம்பரில் நியூயார்க்கின் அல்பானியில் மீண்டும் பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளது. அவர் எதிர்பார்த்த நிதி ஆதரவையோ விமர்சன ரீதியான ஒப்புதலையோ பெறாததால், ஃப்ரீமேன் அமெரிக்காவிற்குத் திரும்பிய தூதரகம் மற்றும் அரசியல் நடவடிக்கைகள் ஏமாற்றத்தை அளித்தன. டிக்ஸ், ஹொராஷியோ சீமோர், தர்லோ வீட் மற்றும் வில்லியம் எச். சீவார்ட் ஆகிய அவரது ஆல்பெனி அரசியல் தொடர்புகளின் உதவியுடன், அவர் மார்ட்டின் வான் புரேனின் நிர்வாகத்தை ஒரு தூதரகத்திற்காக வற்புறுத்தினார், இதனால் அவர் இத்தாலியில் நிரந்தரமாக குடியேற முடியும். ஏப்ரல் 1840 இல் அவர் அதிகாரப்பூர்வமாக பாப்பல் மாநிலங்களின் ஒரு பகுதியான அன்கோனாவுக்கான முதல் அமெரிக்க தூதராக நியமிக்கப்பட்டார். அவர் ஜனவரி 1841 இல் நியூயார்க் நகரத்திலிருந்து கப்பலில் சென்றார், அந்த வசந்த காலத்தில் ரோமில் தனது பயணத்தைப் பெற்றார், அந்த ஜூலை மாதம் அன்கோனாவைப் பார்வையிட்டார். எவ்வாறாயினும், அவரது நிலைப்பாடு அடிப்படையில் ஒரு தற்காலிகமாக இருந்தது, மேலும் ஃப்ரீமேன் விரைவில் ஒரு உள்ளூர் மனிதனை தனது துணைத் தூதராக நியமிக்கவும், தனது கலையைத் தொடர ரோம் திரும்பினார். அவர் மீண்டும் அன்கோனாவுக்குச் செல்லவில்லை. மே 14,1848 அன்று ஃப்ரீமேன் புளோரன்சில் ஆங்கிலோ-இத்தாலிய சிற்பியான ஹொராஷியா அகஸ்டா லாட்டிலாவை மணந்தார். ரோமில் உள்ள வயா கேபோ லே கேஸ் 68 இல் அவர்கள் ஒன்றாக தங்கள் வீட்டை உருவாக்கினர், அதில் அவர்களின் ஸ்டுடியோக்களும் இருந்தன. இருப்பினும், இத்தாலிய ரிசோர்ஜிமென்டோவை அடுத்து தீபகற்பம் முழுவதும் தொடர்ச்சியான கிளர்ச்சிகள் பரவியதால், உள்நாட்டு பேரின்பமும் கலை முயற்சிகளும் சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு ஓரங்கட்டப்பட்டன. நவம்பர் 15,1848 அன்று போப் பயஸ் IX இன் பிரதம மந்திரி பெல்லெக்ரினோ ரோஸ்ஸி படுகொலை செய்யப்பட்டதைத் தொடர்ந்து ரோம் சிக்கியது. அதன்பிறகு விரைவில் (நவம்பர் 24,1848) போப் திரும்பி வர மறுத்து ரோமிலிருந்து தப்பி ஓடினார்; எனவே, டிசம்பர் மற்றும் ஜனவரி மாதங்களுக்கு இடையில் ரோமானியர்கள் ஒரு அரசியலமைப்பு சபையைத் தேர்ந்தெடுப்பதற்காக வாக்குச்சீட்டுகளை ஏற்பாடு செய்து வாக்குச்சீட்டுகளை நடத்தினர், இது பிப்ரவரி 1849 இல் ரோமானிய குடியரசை அறிவித்தது; கொந்தளிப்பான சூழ்நிலை ரோமுக்கான அமெரிக்க தூதர் நிக்கோலஸ் பிரவுன் III க்கு பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது, மேலும் அவர் ஃப்ரீமேனின் உதவியைப் பதிவு செய்தார், ஏனெனில் அவர் இன்னும் அன்கோனாவுக்கான அமெரிக்க தூதர் என்ற பட்டத்தை வைத்திருந்தார், ஆனால் ரோமில் தங்கியிருந்தார். நகரத்தின் மீது போப்பின் தற்காலிக அதிகாரத்தை மீட்டெடுப்பதற்காக ஜூன் 1849 இல் பிரெஞ்சு துருப்புக்கள் ரோம் மீது குண்டுவீசியபோது, பெரும்பாலான வெளிநாட்டவர்கள் வன்முறை மற்றும் கொந்தளிப்பிலிருந்து தப்பி ஓடினர், ஆனால் ஃப்ரீமேன் அங்கேயே இருந்தார். முற்றுகை பற்றிய அவரது முதல் கதை அந்த ஆகஸ்டில் நியூயார்க் ஈவினிங் போஸ்டில் வெளியிடப்பட்டது. பிரெஞ்சுக்காரர்கள் நகரச் சுவர்களை உடைத்து, ஜூலை 3,1849 அன்று அவர்கள் ரோமை ஆக்கிரமித்த சில நாட்களுக்குப் பிறகு, தூதர் பிரவுன்-தனது வீட்டில் தேடப்படும் இத்தாலிய தேசபக்தர்களை மறைத்ததற்காக பிரெஞ்சுக்காரர்களுடன் மோதலில் ஈடுபட்டார்-நோய்வாய்ப்பட்டதாகக் கூறி அவசரமாக தனது பதவியை விட்டு வெளியேறினார், ஃப்ரீமேன் அவர் இல்லாத நிலையில் ரோமானிய தூதராக நியமிக்கப்பட்டார். புரட்சியைத் தூண்டியவர்களுக்கும் ஊக்குவித்தவர்களுக்கும் உதவுவதற்கான வாய்ப்பை ஃப்ரீமேன் ஏற்றுக்கொண்டார். நியூயார்க் ட்ரிப்யூனுக்கு அவரது இத்தாலிய சார்பு, பிரெஞ்சு எதிர்ப்பு அனுப்புதல்கள் அவரை ஆபத்தில் ஆழ்த்தியிருக்கலாம் என்று அஞ்சி, கிரிகோரியானா வழியாக லோகண்டா டைஸில் மார்கரெட் ஃபுல்லரின் பால்கனியில் அவர் தனிப்பட்ட முறையில் அமெரிக்கக் கொடியை எழுப்பினார். அவர் விசுவாசதுரோக இத்தாலிய பாதிரியார் அலெஸாண்ட்ரோ கவாஸியை மூன்று இரவுகள் தனது வீட்டில் மறைத்து வைத்து இங்கிலாந்துக்கு தப்பிக்க உதவினார். மிக முக்கியமாக, ஃப்ரீமேன் ஆயிரக்கணக்கான இத்தாலியர்களுக்கு ஒரு வகையான மேம்பட்ட பாஸ்போர்ட்டை உருவாக்கினார், அவர்கள் பிரெஞ்சு அல்லது ஆஸ்திரியர்களால் பிடிக்கப்பட்டால் சில மரணங்களை எதிர்கொண்டனர், இத்தாலியிலிருந்து அமெரிக்காவிற்கு பாதுகாப்பாக செல்வதை உறுதி செய்தனர். இவை அனைத்தையும் அவர் தனிப்பட்ட நம்பிக்கையின் காரணமாகவும், அவரது இராஜதந்திர பதவி அவருக்கு வழக்குத் தொடரப்படுவதிலிருந்து விலக்கு அளிக்கும் என்ற எதிர்பார்ப்புடனும் செய்தார்; இருப்பினும், அன்கோனாவுக்கான அவரது தூதர் பதவி திடீரென்று ரத்து செய்யப்பட்டு சிற்பி ஜோசப் மோஸியருக்கு வழங்கப்பட்டது மற்றும் ரோமில் பிரவுனுக்கு பதிலாக ஒரு புதிய தூதர் நியமிக்கப்பட்டார். அதிர்ஷ்டவசமாக, அமெரிக்க சார்ஜ்டே டி அஃபைர்ஸ் லூயிஸ் காஸ் ஜூனியர் ஃப்ரீமேனை தனது சட்டத்துடன் இணைத்தார், இதன் மூலம் போப் மீண்டும் நிறுவப்பட்ட பிறகு அவர் ரோமில் ஒரு கலைஞராக இருக்க முடியும் என்று உத்தரவாதம் அளித்தார். இத்தாலியில் கலை வாழ்க்கை நாற்பது ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக, ஃப்ரீமேன் ரோமில் துடிப்பான கலைக் காட்சியின் ஒரு முக்கிய அங்கமாக இருந்தார், தாழ்மையான இத்தாலிய கான்டாடினி, மோசமான தெரு அர்ச்சின்கள், மடோனா போன்ற கிராமிய அழகிகள் மற்றும் ஒரு சர்வதேச வாடிக்கையாளர்களுக்காக பார்வையற்ற பிச்சைக்காரர்களின் ஆடம்பரமான படங்களை வரைந்தார். 18 ஆம் நூற்றாண்டின் உணர்திறன் வழிபாட்டுடன் நெருக்கமாக இணைந்த ஒரு இலட்சியமான இந்த உணர்ச்சிகரமான தன்மை ஆய்வுகள் அவற்றின் கலை இல்லாத அழகை ஈர்க்கின்றன, இது காட்சி மற்றும் இலக்கிய தூண்டுதல்களுக்கு வலுவான உணர்ச்சி ரீதியான பதில்கள் இரக்கம் மற்றும் நெறிமுறை நடத்தையை வளர்க்க உதவும் என்று வாதிட்டது. ஆடம்பரமான படத்தின் தகவல்தொடர்பு திறனுக்கான ஃப்ரீமேனின் அர்ப்பணிப்பு, அமெரிக்க கலைக்கு அவரது நீடித்த பாரம்பரியத்தை உருவாக்கும் குறிப்பிடத்தக்க ஒருங்கிணைந்த படைப்புக்கு வழிவகுத்தது. ஃப்ரீமேன் தனது பல படைப்புகளில் இத்தாலியில் தேசியம் மற்றும் மத சுதந்திரத்திற்கும், அமெரிக்காவில் ஒழிப்பு மற்றும் சகிப்புத்தன்மைக்கும் தனது தீவிர ஆதரவை வெளிப்படுத்தினார். அவரது ஓவியத்தில் லண்டனில் உள்ள சவோயார்ட் பாய் (1865, ஸ்மித்சோனியன் அமெரிக்கன் ஆர்ட் மியூசியம்). ஃப்ரீமேன் அமெரிக்க உள்நாட்டுப் போருடன் ஒன்றிணைப்பதற்கான இத்தாலியின் உள் போராட்டத்திற்கு இணையாக இருக்கிறார். கலை ரீதியாக, ஃப்ரீமேன் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் தனது தொழில் வாழ்க்கையின் உச்சத்தை அடைந்தார். எவ்வாறாயினும், 1840 களின் பிற்பகுதியில் வரையறுக்கப்பட்ட அரசியல் கொந்தளிப்புக்குப் பிறகு அமெரிக்க சுற்றுலாப் பயணிகள் ரோமுக்குத் திரும்புவதில் மெதுவாக இருந்தனர், எனவே அவர் ஐரோப்பிய-முதன்மையாக ஆங்கில வாடிக்கையாளர்களின் ஒரு புதிய தளத்தை வளர்க்கத் தொடங்கினார், அவர்கள் ஏற்கனவே அவர் நிபுணத்துவம் பெற்ற ஆடம்பரமான படத்தின் முட்டாள்தனத்தை அங்கீகரித்து மதித்தனர். 1860 களில் ஃப்ரீமேனின் அதிர்ஷ்டம் தொடர்ந்து வீழ்ச்சியடைந்தது, ஏனெனில் அழகியல் சுவைகள் மாறின, மேலும் அவரது உடல் திறன்கள்-குறிப்பாக அவரது கண்பார்வை வயதுக்கு ஏற்ப குறைந்தது. ஜே. இ. ஃப்ரீமேன், என். ஏ. எழுதிய சமீபத்திய படங்களின் புகைப்படங்களில் தொடங்கி, இலக்கிய முயற்சிகளுக்கு அவர் தனது ஆற்றலை அதிகளவில் அர்ப்பணித்தார். (1870), இதில் அவர் தனது ஓவியங்களுக்குப் பிறகு உரைநடை மற்றும் கவிதைகளுடன் புகைப்படங்களை இணைத்து, இரண்டு நினைவுக் குறிப்புகளுடன் உச்சக்கட்டத்தை அடைந்தார். 1877 ஆம் ஆண்டில் ஃப்ரீமேன் தனது நினைவுக் குறிப்புகளின் முதல் தொகுதியை வெளியிட்டார், இது ஒரு கலைஞரின் போர்ட்ஃபோலியோவிலிருந்து கூட்டங்கள் என்ற தலைப்பில் வெளியிடப்பட்டது, அதைத் தொடர்ந்து 1883 ஆம் ஆண்டில் ரோமில் ஒரு கலைஞரின் போர்ட்ஃபோலியோவிலிருந்து கூட்டங்கள். அவர்களின் தலைப்புகள் குறிப்பிடுவது போல, கூட்டங்களின் இரண்டு தொகுதிகளை நிரப்பும் நிகழ்வுகள் மற்றும் கதைகளின் தொகுப்பு ஒரு கலைஞரின் ஓவியப் புத்தகங்களை நிரப்பும் பல்வேறு காட்சிகளைப் போன்றது. ஜான் கிப்சன், வில்லியம் மேக்பீஸ் தாக்கரே, க்ராஃபோர்ட் மற்றும் இத்தாலிய இளவரசி போர்கீஸ் (நீ கிண்டலினா டால்போட்) போன்ற ரோமில் தனக்குத் தெரிந்த சில புகழ்பெற்ற நபர்களைப் பற்றி ஃப்ரீமேன் மாறி மாறி அத்தியாயங்களை எழுதினார், மேலும் அவரது ஆடம்பரமான படங்களை நிரப்பிய கான்டாடினிக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட மற்றவர்களுடன், சரசினெஸ்காவின் ஜியோவன்னினா, இளம் சிறுவன் ஏஞ்சலோ மற்றும் "லா நோனா", அவர் "எனது மதிப்பிற்குரிய மாடல்" என்று அழைத்தார். நினைவுக் குறிப்புகள் பொதுமக்களிடையேயும் விமர்சகர்களிடையேயும் பிரபலமடைந்தன, மேலும் அவை நதானியேல் ஹாவ்தோர்னின் தி மார்பிள் ஃபான் மற்றும் அவர் ஓல்ட் ஹோம், அத்துடன் வில்லியம் வெட்மோர் ஸ்டோரியின் ரோபா டி ரோமா ஆகியவற்றுடன் ஒப்பிடப்பட்டன. இன்று ஃப்ரீமேனின் கூட்டங்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டில் ரோமில் நடந்த சர்வதேச கலைக் காட்சியைப் பற்றிய தனித்துவமான நுண்ணறிவு மற்றும் விலைமதிப்பற்ற வரலாற்றுத் தகவல்களுக்காக அறிஞர்களால் தொடர்ந்து ஆலோசிக்கப்படுகின்றன. ஃப்ரீமேன், ஜேம்ஸ் ஈ. ஒரு கலைஞரின் போர்ட்ஃபோலியோவிலிருந்து சேகரிப்புகள் பற்றிய மேலும் குறிப்புகள். நியூ யார்க்ஃ டி. ஆப்பிள்டன் அண்ட் கம்பெனி, 1877. ஃப்ரீமேன், ஜேம்ஸ் ஈ. ரோமில் உள்ள ஒரு கலைஞரின் போர்ட்ஃபோலியோவிலிருந்து கூட்டங்கள். பாஸ்டன்ஃ ராபர்ட்ஸ் பிரதர்ஸ், 1883. மெக்குய்கன் ஜூனியர், ஜான் எஃப். மற்றும் மேரி கே. மெக்குய்கன். ஜேம்ஸ் ஈ. ஃப்ரீமேன், 1808-1884: இத்தாலியில் ஒரு அமெரிக்க ஓவியர். யூட்டிகா, நியூயார்க்ஃ முன்சன்-வில்லியம்ஸ்-ப்ராக்டர் ஆர்ட்ஸ் இன்ஸ்டிடியூட், 2009. மெக்குய்கன், மேரி கே. மற்றும் ஜான் எஃப். மெக்குய்கன் ஜூனியர். "ராகிட் கிரேஸ் அண்ட் பிக்சர்க் நேச்சுரல்னஸ்ஃ ஜேம்ஸ் ஈ. ஃப்ரீமேன் அண்ட் தி பெயிண்டிங் ஆஃப் சென்டிமென்ட்". இதழ் எதிர்ப்புகள் 176, இல்லை. 5 (நவம்பர் 2009): 88-93. வான்ஸ், வில்லியம் எல். அமெரிக்காவின் ரோம். நியூ ஹேவன்ஃ யேல் பல்கலைக்கழக அச்சகம், 1989. வான்ஸ், வில்லியம் எல்., மேரி கே. மெக்குய்கன், மற்றும் ஜான் எஃப். மெக்குய்கன் ஜூனியர். அமெரிக்காவின் ரோம்ஃ எடர்னல் சிட்டியில் கலைஞர்கள், 1800-1900. பால் எஸ். டி. அம்ப்ரோசியோ தொகுத்துள்ளார். கூப்பர்ஸ்டவுன், N. Y.: ஃபெனிமோர் கலை அருங்காட்சியகம். 2009 ஆம் ஆண்டு. 1810 பிறப்புகள் 1884 இறப்புகள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க ஓவியர்கள் அமெரிக்க ஆண் ஓவியர்கள் தேசிய வடிவமைப்பு அகாடமியின் முன்னாள் மாணவர்கள் தேசிய வடிவமைப்பு அகாடமி உறுப்பினர்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க ஆண் கலைஞர்கள்