Remote recording
ரிமோட் ரெக்கார்டிங், லொக்கேஷன் ரெக்கார்டிங் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது, இது ஒரு நேரடி கச்சேரி செயல்திறனின் உயர்தர சிக்கலான ஆடியோ ரெக்கார்டிங் செய்யும் செயல் அல்லது ரெக்கார்டிங் ஸ்டுடியோவுக்கு வெளியே மல்டி டிராக் ரெக்கார்டிங் நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தும் வேறு எந்த இருப்பிட ரெக்கார்டிங் ஆகும். மல்டிட்ராக் பதிவு பின்னர் கவனமாக கலக்கப்படுகிறது, மேலும் முடிக்கப்பட்ட முடிவு ரிமோட் ரெக்கார்டிங் அல்லது லைவ் ஆல்பம் என்று அழைக்கப்படுகிறது. இது ஒரு புலப் பதிவுக்கு மாறாக உள்ளது, இது சில மைக்ரோஃபோன்களைப் பயன்படுத்துகிறது, இது விரும்பிய தயாரிப்பின் அதே எண்ணிக்கையிலான சேனல்களில் பதிவு செய்யப்படுகிறது. ரிமோட் ரெக்கார்டிங் என்பது ரிமோட் ஒளிபரப்பைப் போன்றது அல்ல, இதற்காக பல மைக்ரோஃபோன்கள் கலக்கப்பட்டு நேரலையில் ஒளிபரப்பப்படுகின்றன, பொதுவாக ஸ்டீரியோ. ஒரே மைக்ரோஃபோன்களைப் பயன்படுத்தி ஒரே குழுவினரால் ஒரே நேரத்தில் ரிமோட் ரெக்கார்டிங் மற்றும் ரிமோட் பிராட்காஸ்ட் மேற்கொள்ளப்படலாம். ரிமோட் ரெக்கார்டிங்கின் ஒரு முக்கியமான நன்மை என்னவென்றால், கலைஞர்கள் பார்வையாளர்களுக்கு பதிலளிப்பார்கள்; அவர்கள் ரெக்கார்டிங் செயல்முறையால் திசைதிருப்பப்பட மாட்டார்கள். ஒரு தேவாலயம், பால்ரூம் அல்லது சந்திப்பு மண்டபம் போன்ற வேறுபட்ட ஒலி இடத்தில் ஒரு கலைஞரைப் பிடிப்பது ரிமோட் ரெக்கார்டிங்கிற்கான மற்றொரு காரணம். ரிமோட் ரெக்கார்டிங் செய்ய, ஸ்டுடியோ-தரமான ரெக்கார்டிங் உபகரணங்கள் கச்சேரி இடத்திற்கு கொண்டு செல்லப்பட்டு, மைக்ரோஃபோன் பிளவுகளின் வங்கியுடன் கச்சேரி மைக்ரோஃபோன்களுடன் இணைக்கப்படுகின்றன. பிற மைக்ரோஃபோன்கள் சேர்க்கப்படலாம். தனிப்பட்ட மைக்ரோஃபோன் சமிக்ஞைகள் தனித்தனி தடங்களுக்கு அனுப்பப்படுகின்றன. ஒரு ரிமோட் ரெக்கார்டிங் பெரும்பாலும் சிறப்பாக கட்டப்பட்ட ரிமோட் டிரக்கைப் பயன்படுத்தி செய்யப்படுகிறதுஃ மிக்ஸிங் கன்சோல், ஸ்டுடியோ மானிட்டர்கள் மற்றும் மல்டிட்ராக் ரெக்கார்டர்களை சுமந்து செல்லும் ஒரு ரோலிங் ரெக்கார்டிங் ஸ்டுடியோ. 1958 ஆம் ஆண்டில் மிதமாக தொடங்கி, ரெக்கார்டிங் பொறியாளர் வாலி ஹைடர் 1960 களின் நடுப்பகுதியில் மற்றும் 1970 கள் முழுவதும் கலிபோர்னியாவில் ஒரு தொலைநிலை டிரக்கின் பயன்பாட்டை உருவாக்கி பிரபலப்படுத்தினார். உயர்தர உபகரணங்களுடன் களப் பதிவுகளை உருவாக்கும் நடைமுறையிலிருந்து ரிமோட் ரெக்கார்டிங் உருவாக்கப்பட்டது. அத்தகைய ஆரம்பகால பதிவுகள் கச்சா, 1920 மற்றும் 1930 களில் மேற்கொள்ளப்பட்டன, 1923 இல் ரால்ப் பீர் தொடங்கி. பியர் ஒரு வட்டு வெட்டும் இயந்திரத்தை எடுத்துச் சென்று இசைக்கலைஞர்களை நேரடியாக வட்டில் பதிவு செய்தார். 1941 முதல் ஆலன் லோமாக்ஸ் அமெரிக்காவில் மேற்கொள்ளப்பட்ட அல்லது உருவாக்கப்பட்ட பல்வேறு இசை மரபுகளைப் பற்றி அவர் செய்த களப் பதிவுகளுக்காக அறியப்பட்டார். 1950 களில், மைக்ரோஃபோன்கள், மிக்சர்கள் மற்றும் டேப் ரெக்கார்டர்களின் முன்னேற்றங்கள் ஒரு கச்சேரி இடத்திற்கு மிகவும் அதிநவீன உபகரணங்களை எடுத்துச் செல்ல அனுமதித்தன, இதில் அதிக மைக்ரோஃபோன்கள், அதிக டிராக்குகளுடன் டேப் ரெக்கார்டர்கள் மற்றும் பல மைக்ரோஃபோன்களை குறைவான பதிவு செய்யப்பட்ட டிராக்குகளுடன் கலக்க ஒரு கலவை கன்சோல் ஆகியவை அடங்கும். தொலைதூரப் பதிவுகள் அனைத்தும் பொதுமக்களிடையே நல்ல வரவேற்பைப் பெறவில்லை. உதாரணமாக, 1963 ஆம் ஆண்டில் செஸ் ரெக்கார்ட்ஸ் தங்கள் மோனௌரல் டேப் ரெக்கார்டரை தென் கரோலினாவின் மிர்டில் கடற்கரைக்கு இழுத்துச் சென்றது, ஜூலை நான்காம் வார இறுதி கச்சேரிகளைப் பிடிக்க, போ டிட்லியின் மின்மயமாக்கும் செயல்திறன் உட்பட 2,000 உற்சாகமான ரசிகர்களுக்கு முன்னால். இதன் விளைவாக வெளியான போ டிட்லியின் பீச் பார்ட்டி என்ற ஆல்பம் அமெரிக்காவில் சரியாக விற்கப்படவில்லை. 1958 ஆம் ஆண்டில், அமெரிக்க ரெக்கார்டிங் பொறியாளர் வாலி ஹைடர் ஒரு டிரக்கில் ரெக்கார்டிங் கருவிகளை ஏற்றியதாக கூறப்படுகிறது, அவ்வாறு செய்த முதல் நபர். அடுத்த ஆண்டு, பொறியாளர் ரைஸ் ஹேமல் அதையே செய்தார். இருவரும் புதிய நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தினர், ஒரு கச்சேரிக்கு பல மைக்ரோஃபோன்களைக் கொண்டு வந்து, அது நடந்ததைப் போலவே செயல்திறனை கலக்கவும்-தொலைதூர ஒளிபரப்பு முறையில்-ஸ்டீரியோ மற்றும் மோனோ பதிவுகளாக வெளியிட ஸ்டீரியோ டேப் ரெக்கார்டர்களில் பதிவு செய்தனர். ஹாமலின் முதல் டிரக் முதல் ஏழு ஆண்டுகளில் எளிமையானதிலிருந்து மிகவும் சிக்கலானதாக வளர்ந்தது. அவர் ஸ்டீரியோவுடன் தொடங்கினார், மூன்று டிராக் இயந்திரத்தைப் பெற்றார், அதில் அவர் ஒரு பார்பரா ஸ்ட்ரைசாண்ட் கச்சேரியை பதிவு செய்தார், பின்னர் 1965 ஆம் ஆண்டில் அவர் டிரக்கை ஒரு முழுமையான ரெக்கார்டிங் ஸ்டுடியோவாக கட்டமைத்தார். 1966 ஆம் ஆண்டில் அவர் நான்கு தடங்கள் கொண்ட இயந்திரத்தை நிறுவினார், பின்னர் எட்டு தடங்களுக்கு சென்றார், 1971 வாக்கில் பதினாறு தடங்களில் பதிவு செய்து கொண்டிருந்தார். ஹைடரின் பல பதிவுகள் வெற்றி பெற்றன அல்லது விமர்சன ரீதியாக வெற்றி பெற்றன. அவற்றில் ஒன்று ரே சார்லஸின் கிளாசிக் ஆல்பம் லைவ் இன் கச்சேரி, இது 1964 இல் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் உள்ள ஷ்ரைன் ஆடிட்டோரியத்தில் கைப்பற்றப்பட்டது. ஹைடர் 1967 இல் மான்டேரி பாப் விழாவைப் பதிவு செய்தார்; அதன் பல இசை நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் ஒரு கச்சேரி படத்திற்கான உயர்தர ஒலியின் முக்கியத்துவம் ஆகியவை தொலைதூர டிரக் ஆபரேட்டரின் அளவிலும் முக்கியத்துவத்திலும் ஒரு பெரிய மாற்றத்தை சமிக்ஞை செய்தன. அதன்பிறகு, மற்ற ரெக்கார்டிங் ஸ்டுடியோக்கள் தங்கள் சொந்த ரிமோட் ரெக்கார்டிங் டிரக்குகளை உருவாக்கின, மேலும் பல கச்சேரிகள் பல டிராக் நாடாக்களில் சேமிக்கப்பட்டன. வூட்ஸ்டாக் விழா 12 தடங்களில் ஒரு தொலைதூர டிரக் மூலம் பதிவு செய்யப்பட்டு பின்னர் நியூயார்க்கில் உள்ள ரெக்கார்ட் பிளாண்ட் ஸ்டுடியோவில் கலக்கப்பட்டது. ஆகஸ்ட் 1971 இல், ரெக்கார்ட் ஆலை தனது முதல் ரிமோட் டிரக்கைப் பயன்படுத்தி அதன் முதல் ரிமோட் ரெக்கார்டிங், தி கச்சேரி ஃபார் பங்களாதேஷ் மேடிசன் ஸ்கொயர் கார்டனில் நடைபெற்றது. கச்சேரிக்கான தயாரிப்பில், ரெக்கார்ட் பிளாண்டின் இணை நிறுவனர் கிறிஸ் ஸ்டோன், ரிமோட் ரெக்கார்டிங் ஸ்டுடியோ ரெக்கார்டிங்கிற்கு பல முக்கிய நன்மைகளைக் கொண்டுள்ளது என்று கூறினார்ஃ "கச்சேரி இரண்டு மணி நேரம், ஒருவேளை இரண்டு நாட்களுக்கு ஒரு இரவுக்கு இரண்டு முறை என்று ஒருவர் கருதும்போது ஸ்டுடியோ நேரத்தைப் போல இது உண்மையில் விலை உயர்ந்ததல்ல. இது ஒரு தன்னிச்சையான இசையாகும், இது நேரடியாக பதிவு செய்யப்படுகிறது. இதனால் இது மேலும் சுவையாக இருக்கும். இசைக்கலைஞருக்கு இது பொதுவாக எளிதானது, அவர் கச்சேரிக்கு பணம் பெறுகிறார் மற்றும் அதே நேரத்தில் தனது அடுத்த எல்பி-க்கான பதிவைச் செய்கிறார். அனைவரும் வெற்றி பெறுவார்கள் "என்றார். ரோலிங் ஸ்டோன்ஸ் மொபைல் ஸ்டுடியோ குறிப்புகள் ஆடியோ பொறியியல் ஒலி தயாரிப்பு தொழில்நுட்பத்தை ஒளிபரப்புவதற்கு வெளியேயும் பார்க்கவும்