Agostino Brunias
அகோஸ்டினோ புரூனியாஸ் (கி. பி. 1730-2 ஏப்ரல் 1796) ஒரு இத்தாலிய ஓவியர் ஆவார், அவர் முதன்மையாக மேற்கிந்தியத் தீவுகளில் தீவிரமாக இருந்தார். 1730 ஆம் ஆண்டில் ரோமில் பிறந்த ப்ரூனியாஸ், அகாடெமியா டி சான் லூக்காவில் பட்டம் பெற்ற பிறகு ஒரு ஓவியராக தனது ஆரம்பகால வாழ்க்கையை கழித்தார். பிரபல ஸ்காட்டிஷ் கட்டிடக் கலைஞர் ராபர்ட் ஆடம் உடன் நட்பு கொண்டு, அவருடன் பிரிட்டனுக்குத் திரும்பிச் சென்ற பிறகு, சர் வில்லியம் யங்கின் பயிற்சியின் கீழ் ஓவியத்தில் தனது வாழ்க்கையைத் தொடர ப்ரூனியாஸ் பிரிட்டிஷ் மேற்கிந்தியத் தீவுகளுக்குச் சென்றார். மேற்கிந்தியத் தீவுகளில் உள்ள பல்வேறு தோட்டக் குடும்பங்கள் மற்றும் அவர்களின் தோட்டங்களை வரைவதற்கு அவர் முதன்மையாக நியமிக்கப்பட்டிருந்தாலும், மேற்கிந்தியத் தீவுகளில் வண்ண மற்றும் கலாச்சார வாழ்க்கையின் சுதந்திரமான மக்களைக் கொண்ட பல காட்சிகளையும் அவர் வரைந்தார். ப்ரூனியாஸ் தனது மேற்கிந்திய தொழில் வாழ்க்கையின் பெரும்பகுதியை டொமினிகா தீவில் கழித்தார், அங்கு அவர் 1796 இல் இறந்தார். வரலாற்றாசிரியர்கள் ப்ரூனியாஸின் படைப்புகளைப் பற்றி வேறுபட்ட மதிப்பீடுகளைச் செய்துள்ளனர்; சிலர் மேற்கத்திய இந்திய கலாச்சாரத்தைப் பற்றிய அவரது அழிவுகரமான சித்தரிப்பைப் பாராட்டினர், மற்றவர்கள் இது தோட்ட வாழ்க்கையின் கடுமையான தன்மையை ரொமாண்டிக் செய்ததாகக் கூறினர். ஹைட்டிய புரட்சியாளர் டௌஸ்சைண்ட் லூவர்ச்சர் அவரது படைப்புகளின் முக்கிய ஆர்வலராக இருந்தார். ஆரம்பகால வாழ்க்கை ப்ரூனியாஸ் கி. பி. 1730 இல் ரோமில் பிறந்தார்; அவர் பிறந்த சரியான நாள் மற்றும் மாதம் நிச்சயமற்றது. அவரது முதல் பெயர் ஆபிரகாம், அலெக்சாண்டர், ஆகஸ்ட் அல்லது ஆஸ்டின் உள்ளிட்ட பல்வேறு வழிகளில் பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளது, அதே நேரத்தில் அவரது குடும்பப்பெயர் புரூனாய்ஸ் மற்றும் புரூன்யாஸ் என பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளது. அவர் ரோமின் மிகவும் மதிப்புமிக்க கலை நிறுவனங்களில் ஒன்றான அகாடெமியா டி சான் லூக்காவில் மாணவராக ஆனார். 1752 ஆம் ஆண்டில், அவர் ஒரு எண்ணெய் ஓவியத்தை காட்சிப்படுத்தினார், மேலும் 1754 ஆம் ஆண்டில் இரண்டாம் வகுப்பில் ஓவியத்திற்காக மூன்றாம் பரிசை வென்றார். 1754 மற்றும் 1756 க்கு இடையில் "இத்தாலியின் அற்புதமான இடிபாடுகளை" ஆய்வு செய்யும் கிராண்ட் டூரில் இருந்த பிரபல ஸ்காட்டிஷ் கட்டிடக் கலைஞர் ராபர்ட் ஆடமை ப்ரூனியாஸ் சந்தித்தார். ஆடம்ஸ் ரோமில் உள்ள தனது பணிமனையில் ப்ரூனியாஸை நியமித்தார், மேலும் 1758 இல் பிரிட்டனுக்குத் திரும்பிய ஆடம்ஸுடன் ப்ரூனியாஸ் சென்றார். புரூனியாஸ் பிரிட்டனில் ஆதாமின் பல கட்டிடத் திட்டங்களில் வரைவாளராகவும் ஓவியராகவும் பணியாற்றினார். ஆடம், அவரது படைப்புகளைப் பாராட்டி, ப்ரூனியாஸை ஒரு "இனப்பெருக்கம் செய்யப்பட்ட ஓவியர்" என்று அழைத்தார். அவரது சுவரோவியங்கள் மற்றும் ஓவியங்கள் பிரிட்டிஷ் உயர் வகுப்பின் பல கம்பீரமான வீடுகளின் உட்புற சுவர்களை உள்ளடக்கியது. புரூனியாஸின் ஆரம்பகால படைப்புகளின் உயிர் பிழைத்த எடுத்துக்காட்டுகளில் கிளாசிக்கல் பாணியில் ஐந்து ஓவியங்கள் அடங்கும், அவை இப்போது விக்டோரியா மற்றும் ஆல்பர்ட் அருங்காட்சியகத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ள கெட்லெஸ்டன் ஹாலில் காலை உணவு அறையை அலங்கரிக்க நியமிக்கப்பட்டன. 1762 வாக்கில், ப்ரூனியாஸ் லண்டனின் பிராட் ஸ்ட்ரீட், கார்னாபி மார்க்கெட்டில் வசித்து வந்தார், மேலும் 1763 மற்றும் 1764 ஆம் ஆண்டுகளில், அவர் கலைஞர்களின் இலவச சங்கத்தில் காட்சிப்படுத்தினார். 1764 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், சர் வில்லியம் யங் என்பவரின் வேலையின் கீழ் பிரிட்டிஷ் மேற்கிந்தியத் தீவுகளுக்கு லண்டனை விட்டு ப்ரூனியாஸ் புறப்பட்டார். அந்த நேரத்தில் யங் புதிதாக நியமிக்கப்பட்டார் "டொமினிகா, செயின்ட் வின்சென்ட், கிரெனடா மற்றும் டொபாகோவில் விட்டுக்கொடுக்கப்பட்ட நிலங்களை விற்பனை செய்வதற்கான ஆணையத்தின் தலைவர்", பாரிஸ் ஒப்பந்தத்தைத் தொடர்ந்து, பிரெஞ்சுக்காரர்கள் லெஸ்ஸர் ஆன்டில்ஸில் உள்ள பிரதேசங்களை பிரிட்டிஷாரிடம் ஒப்படைத்தனர். பின்னர் 1768இல் சர் வில்லியம் யங் டொமினிகாவின் துணைநிலை ஆளுநராக நியமிக்கப்பட்டார், மேலும் 1770இல் யங் டொமினிகாவின் ஆளுநராக நியமிக்கப்பட்டார். மேற்கிந்தியத் தீவுகள் வழியாக யங் பயணித்தபோது ப்ரூனியாஸ் அவருடன் சென்றார். இந்த வாய்ப்பு அவருக்கு உள்நாட்டு கரீப் வாழ்க்கை மற்றும் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் கிரியோல் கலாச்சாரங்களை உருவாக்குவது உள்ளிட்ட விஷயங்களை வழங்கியது. மேற்கிந்தியத் தீவுகளைப் பற்றிய அவரது முதல் ஓவியங்கள் 1765 ஆம் ஆண்டில் பிரிட்ஜ்டவுனில் செய்யப்பட்டன, அவற்றில் ஒன்று "பார்படோஸ் முலாட்டோ கேர்ள்" என்ற தலைப்பில் பிரபலமான சிற்பமாக மாற்றப்பட்டது. சர் வில்லியம் யங்கைத் தொடர்ந்து, ப்ரூனியாஸ் டொமினிகாவின் தலைநகரான ரோசோவில் குடியேறினார். மேற்கிந்தியத் தீவுகளில் இருந்து, ப்ரூனியாஸ் லண்டனில் நடந்த 1770 ஆம் ஆண்டின் சொசைட்டி ஆஃப் ஆர்ட்டிஸ்ட்ஸ் கண்காட்சியில் இரண்டு வரைபடங்களை சமர்ப்பித்தார். கவர்னர் யங் 1773 வரை ப்ரூனியாஸின் முதன்மை புரவலராக இருந்தார், பின்னர் அவர் பிரிட்டனுக்குத் திரும்பினார். புரூனியாஸ் கரீபியனில் பல ஓவியங்கள், நீர் வண்ணங்கள் மற்றும் எண்ணெய் ஓவியங்களை முடித்தார். அமெரிக்காவில் பணிபுரியும் பல கலைஞர்களைப் போலவே, ப்ரூனியாஸ் தனது வளர்ந்து வரும் படைப்புகளின் தொகுப்பை விளம்பரப்படுத்தவும் விற்கவும் 1775 ஆம் ஆண்டில் பிரிட்டனுக்குத் திரும்பினார். 1777 மற்றும் 1779 ஆம் ஆண்டுகளில், அவரது மூன்று மேற்கிந்திய ஓவியங்கள் ராயல் அகாடமியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டன. இந்த சாதனையைத் தொடர்ந்து அவர் தனது மேற்கிந்திய ஓவியங்களின் செதுக்கல்களை வெளியிட்டார், அவற்றில் சில "அவரது சொந்த கையால்" செய்யப்பட்டவை. இந்த நேரத்தில் அவர் ஸ்டோவ் ஹவுஸில் உள்ள மான் நூலகத்திற்காக "கரீபியன் பழங்குடியினரின்" சுவர் ஓவியங்களையும் உருவாக்கினார். மேற்கிந்தியத் தீவுகளில் இருந்து ப்ரூனியாஸ் இல்லாதபோது, டொமினிகா மற்றும் செயின்ட் வின்சென்ட் ஆகியவை பிரெஞ்சுக்காரர்களால் கைப்பற்றப்பட்டு ஆக்கிரமிக்கப்பட்டன; 1783 இல் வெர்சாய்ஸ் ஒப்பந்தம் கையெழுத்தாகும் வரை பிரிட்டன் காலனிகளை மீண்டும் பெறவில்லை. இறுதியாக 1784 ஆம் ஆண்டில் ப்ரூனியாஸ் டொமினிகாவுக்குத் திரும்ப முடிந்தது, மேலும் 1796 ஆம் ஆண்டில் டொமினிகா தீவில் இறக்கும் வரை அங்கேயே இருந்தார். செயின்ட் வின்சென்ட்டின் தாவரவியல் பூங்காவின் கண்காணிப்பாளரான அலெக்சாண்டர் ஆண்டர்சனின் தாவரவியல் வரைபடங்களின் தொகுப்பு உட்பட கமிஷன்களுடன் அவர் டொமினிகா மற்றும் செயின்ட் வின்சென்ட்டுக்குத் திரும்பினார். 1790 களில் ஹைட்டிய புரட்சியின் போது, ஹைட்டிய புரட்சியாளரும், ப்ரூனியாஸின் ஆதரவாளர்களில் ஒருவருமான டௌஸ்சைண்ட் லூவர்ச்சர், தனது இடுப்பு கோட்டிற்கு பதினெட்டு பொத்தான்களை அணிந்திருந்தார், அவை ஒவ்வொன்றும் ப்ரூனியாஸின் மேற்கு இந்திய காட்சிகளின் வித்தியாசமான கையால் வரையப்பட்ட மினியேச்சர் மறுஉருவாக்கத்தால் அலங்கரிக்கப்பட்டன. அவரது வடிவமைப்புகளின் சிற்பங்கள் அவரது மரணத்திற்குப் பிறகும் தொடர்ந்து வெளியிடப்பட்டன. ஹார்வர்ட் பல்கலைக்கழகத்தின் ஃபாக் அருங்காட்சியகம், யேல் பிரிட்டிஷ் கலை மையம் மற்றும் டேட் (லண்டன்) ஆகியவை அவரது படைப்புகளின் சொந்த எடுத்துக்காட்டுகள். அவரது படைப்புகள் விக்டோரியா மற்றும் ஆல்பர்ட் அருங்காட்சியகம், கூப்பர் ஹெவிட், ஸ்மித்சோனியன் வடிவமைப்பு அருங்காட்சியகம் மற்றும் புரூக்ளின் அருங்காட்சியகம் ஆகியவற்றால் வாங்கப்பட்டுள்ளன. அவரது சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகளில் கலை பாணி மற்றும் விளக்கங்கள் ப்ரூனியாஸ் பெரும்பாலும் வலுவான கிளாசிக்கல் தாக்கங்களைக் கொண்ட ஒரு உருவ ஓவியராக காட்டப்பட்டுள்ளது. 1760 களில் ராபர்ட் ஆடம்ஸுடனான அவரது தொடர்பு ப்ரூனியாஸை பிரிட்டனில் ஆரம்பகால நியோ கிளாசிக்கல் அல்லது முதல் கிளாசிக் மறுமலர்ச்சி இயக்கத்திற்குள் உறுதியாக வைக்கிறது. அவர் எப்போதாவது நிலப்பரப்புகள் மற்றும் பிற விஷயங்களை வரைந்திருந்தாலும், பாரம்பரியமாக செல்வாக்கு செலுத்திய உருவங்கள் அவரது ஆரம்பகால படைப்புகளிலும் அவரது பிற்கால மேற்கிந்திய படைப்புகளிலும் மிகவும் பொதுவான அம்சமாகும். 1808 ஆம் ஆண்டில், கலைஞரும் விமர்சகருமான எட்வர்ட் எட்வர்ட்ஸ், ப்ரூனியாவின் படைப்புகளின் தொகுப்பை "பேனல்கள் மற்றும் கூரைகளுக்கான அலங்கார பாடங்கள், வண்ணங்கள் மற்றும் சியரோஸ்குரோ ஆகிய இரண்டிலும்" மற்றும் மேற்கத்திய இந்திய பாடப் பொருளையும் உள்ளடக்கியது என்று சுருக்கமாகக் கூறினார். டொமினிகா, செயின்ட் வின்சென்ட், செயின்ட் கிட்ஸ் மற்றும் பார்படோஸ் பற்றிய அவரது ஓவியங்கள் காலனித்துவ காலத்தில் இந்த தீவுகளில் வாழ்க்கை பற்றிய மதிப்புமிக்க நுண்ணறிவை வழங்குகின்றன. அவரது படைப்புகள் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் கரீபியனில் நிலவிய மாறுபட்ட ஐரோப்பிய, கரீபியன் மற்றும் ஆப்பிரிக்க கலாச்சாரங்களின் தாக்கத்தை சித்தரிக்கின்றன. 'நீக்ரோ திருவிழாக்கள்', நடனங்கள், சந்தைகள் மற்றும் பிற தொடர்புடைய கலாச்சார மரபுகளை ஆவணப்படுத்துவதிலும், உள்நாட்டு கரீப்களின் கலாச்சார பழக்கவழக்கங்களைக் காண்பிப்பதிலும் அவர் குறிப்பாக திறமையானவர். புரூனியாஸின் ஓவியங்கள் மற்றும் கரீபியர்களின் ஓவியங்கள் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் கலையில் உள்நாட்டு கரீபியன் கலாச்சாரத்தின் சிறந்த ஆவணப்படுத்தப்பட்ட எடுத்துக்காட்டுகளில் சிலவாக வரலாற்றாசிரியர்களால் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன. அந்தக் காலகட்டத்தில் மேற்கு இந்தியர்கள் அணிந்திருந்த ஆடைகளின் பாணிகளின் மாறுபட்ட மற்றும் மாறுபட்ட சித்தரிப்புகளுக்காக ப்ரூனியாஸ் ஆடை வரலாற்றாசிரியர்களால் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளார். கரீபியனில் தனது முதல் ஆண்டுகளில் வெள்ளை தோட்டக்காரர்களின் குடும்பங்களை சித்தரிக்க ப்ரூனியாஸ் முக்கியமாக நியமிக்கப்பட்டிருந்தாலும், குறிப்பாக அவரது புரவலர் சர் வில்லியம் யங், அவரது படைப்புகள் விரைவில் கரீபியனில் ஒரு அழிவுகரமான அரசியல் பாத்திரத்தை ஏற்றன. பலருக்கு, கரீபியன் வாழ்க்கையைப் பற்றிய ப்ரூனியாஸின் சித்தரிப்புகள் அடிமைத்தனம் இல்லாத ஒரு சுதந்திர மேற்கிந்திய சமூகத்தை ஆதரிப்பதாகத் தோன்றியது, மேலும் வரலாற்றாசிரியர்கள் மேற்கிந்தியத் தீவுகளில் இன வரிசைமுறைகளின் செயற்கை தன்மையை அம்பலப்படுத்துவதாக அவரது பணியைக் குறிப்பிட்டுள்ளனர். எடுத்துக்காட்டாக, வண்ணமயமான பெண்கள் தங்கள் குழந்தைகள் மற்றும் ஊழியர்களுடன் ஒரு நிலப்பரப்பில் (c. 1764-96), கேன்வாஸில் ஒரு எண்ணெய் ஓவியம், சுதந்திரமான வண்ண ஆண்களையும் பெண்களையும் சலுகை பெற்ற மற்றும் வளமானவர்களாக சித்தரிக்கிறது. ஹைட்டிய புரட்சியாளரான டௌஸ்சைண்ட் லூவர்ச்சர், ஹைட்டியப் புரட்சியின் போது ப்ரூனியாஸின் பணியின் புரவலராகவும் இருந்தார். கரீபியன் முழுவதும் மேற்கு இந்தியர்களுக்கு இடையிலான கலாச்சார பிணைப்புகளை வெளிப்படுத்திய வரலாற்றாசிரியர்களால் இந்த தொடர்பு குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. அதே நேரத்தில், பல வரலாற்றாசிரியர்கள் ப்ரூனியாஸின் வண்ண சமூகங்களின் படங்கள் மேற்கத்திய தோட்டங்களில் வாழ்க்கையின் கடுமையான யதார்த்தங்களை காதல் மயமாக்கி மறைத்தன என்று வாதிட்டனர். டொமினிக்கன் வரலாற்றாசிரியர் லெனாக்ஸ் ஹோனிச்சர்ச்சின் கூற்றுப்படி, வரலாற்றாசிரியரும் அரசியல்வாதியுமான பிரையன் எட்வர்ட்ஸ் மேற்கிந்தியத் தீவுகளின் வரலாற்றைப் பற்றி எழுதிய புத்தகங்களில் ப்ரூனியஸின் செதுக்கல்களைப் பயன்படுத்தினார். எட்வர்ட்ஸ் ஒரு தீவிர மதமாற்ற ஆர்வலராகவும், ஒழிப்புவாதத்தை எதிர்ப்பவராகவும் இருந்தார், மேலும் அடிமைத்தனம் ஒரு மகிழ்ச்சியான மற்றும் மனிதாபிமான நிலை என்ற அவரது வாதத்தை ஆதரிக்க ப்ரூனியாஸ் செதுக்கல்களை விளக்கினார். தனிப்பட்ட வாழ்க்கை இத்தாலியில் பிறந்து பிரிட்டனில் வெற்றியைப் பெற்ற அகோஸ்டினோ புரூனியாஸ் மேற்கிந்தியத் தீவுகளில் இருபத்தைந்து ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக கழித்தார், அங்கு அவர் முதன்மையாக டொமினிகாவில் வசித்து வந்தார். அவர் செயின்ட் வின்சென்ட்டில் வாழ்ந்ததாகவும் அறியப்படுகிறது, மேலும் அவர் பார்படோஸ், கிரெனடா, செயின்ட் கிட்ஸ் மற்றும் டொபாகோவில் நேரத்தை செலவிட்டார். அவர் பிரிட்டனுக்குத் திரும்புவதற்கு சற்று முன்பு, 1774 ஆம் ஆண்டில் டொமினிகாவின் ரூசோவில் ஒரு குடும்பத்தைத் தொடங்கினார், பின்னர் அமெரிக்க சுதந்திரப் போர் வெடித்ததால் அவர்களிடமிருந்து பிரிந்தார். தேவாலய பதிவுகளிலிருந்து அவரது குழந்தைகளின் தாய் ஒரு "சுதந்திரமான முலாட்டோ பெண்" என்றும் அவர்களுக்கு குறைந்தது இரண்டு குழந்தைகள் இருந்ததாகவும் தெரிகிறது. ஏறக்குறைய பத்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு தனது குடும்பத்தினருடன் மீண்டும் இணைந்த பிறகு, அவர் இறக்கும் வரை ரோசோவில் அவர்களுடன் இருந்தார். பல வரலாற்றாசிரியர்கள், ஒரு இத்தாலிய கத்தோலிக்கராக ப்ரூனியஸின் அடையாளம் 1763 க்கு முன்னர் பிரெஞ்சு காலனித்துவ ஆட்சியின் கீழ் உருவான மாறுபட்ட, கிரியோலைஸ் செய்யப்பட்ட கத்தோலிக்க சமூகத்தின் மீது அனுதாபத்தை ஏற்படுத்தியது என்றும், பிரிட்டிஷ் புலம்பெயர்ந்த தோட்டக்காரர்களின் புராட்டஸ்டன்ட் சமூகத்திலிருந்து அவரை ஓரளவு அந்நியப்படுத்தியது என்றும் கூறியுள்ளனர். அவர் ஏப்ரல் 2,1796 அன்று தனது 66 வயதில் இறந்தார், மேலும் இன்றைய ரோசோ கதீட்ரல் இடத்தில் உள்ள கத்தோலிக்க கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். கேலரி குறிப்புகள் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இத்தாலிய ஓவியர்கள் இத்தாலிய ஆண் ஓவியர்கள் 1796 இறப்புகள் ரோமில் இருந்து ஓவியர்கள் பிரிட்டிஷ் டொமினிகா மக்கள் இங்கிலாந்தில் இத்தாலிய வெளிநாட்டவர்கள் 1730 களின் பிறப்பு நிச்சயமற்றது 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இத்தாலிய ஆண் கலைஞர்கள்