Gloss Drop
க்ளோஸ் டிராப் என்பது அமெரிக்க சோதனை ராக் இசைக்குழு பேட்டில்ஸின் இரண்டாவது ஸ்டுடியோ ஆல்பமாகும், இது ஜூன் 2011 இல் வார்ப் ரெக்கார்ட்ஸில் வெளியிடப்பட்டது. ஆல்பத்தின் பெரும்பகுதி கருவியாக உள்ளது, ஆனால் மின்னணு இசைக்கலைஞர் கேரி நுமான் மற்றும் ப்ளோண்ட் ரெட்ஹெட்டின் கசு மகினோ உள்ளிட்ட பல்வேறு விருந்தினர் கலைஞர்களால் குரல் வழங்கப்படுகிறது. "ஐஸ் கிரீம்" என்பது டிஜிட்டல் மற்றும் 12 "வினைல் வடிவங்களில் ஆல்பத்திலிருந்து வெளியிடப்பட்ட முதல் தனிப்பாடலாகும். வினைல் 3000 பிரதிகளுக்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டது, மேலும் "ஸ்ட்ராபெரி" (இளஞ்சிவப்பு), "வெண்ணிலா" (கிரீம்) மற்றும் "சாக்லேட்" (பழுப்பு) வண்ண பதிவுகளுடன் மூன்று வெவ்வேறு "சுவைகளில்" வெளியிடப்பட்டது. பார்சிலோனாவை தளமாகக் கொண்ட இயக்குனர் குழுவான கனடா இந்த தனிப்பாடலுக்காக ஒரு வீடியோவை தயாரித்தது. இதில் பி-சைட் "பிளாக் சன்டோம்" மற்றும் "ஐஸ்கிரீம்" இன் கருவி பதிப்பு ஆகியவை அடங்கும். இரண்டாவது தனிப்பாடல் "மை மெஷின்ஸ்" க்காக வெளியிடப்பட்டது, இதில் கேரி நுமான் இடம்பெற்றார், இது டிஜிட்டல் மற்றும் வினைல் வடிவங்களில் பாடலின் கருவி பதிப்பு மற்றும் "ஏ. எம். கெஸ்டால்ட்" என்ற தலைப்பில் வெளியிடப்படாத டிராக் உடன் வந்தது. பிப்ரவரி முதல் ஏப்ரல் 2012 வரை, ட்ராஸ் க்ளோப் (தலைப்பின் ஒரு ஸ்பூனரிசம்) 1 முதல் 4 வரை என்ற தலைப்பில் நான்கு 12 "வினைல் ஈ. பி. களின் தொடர் வெளியிடப்பட்டது, இதில் பல்வேறு கலைஞர்களால் க்ளோஸ் டிராபில் உள்ள அனைத்து பாடல்களின் ரீமிக்ஸ் இடம்பெற்றது. 11 ரீமிக்ஸ்களைக் கொண்ட ஒரு தொகுப்பு (மேலும் ஒன்று சேர்க்கப்படவில்லை, "சன்டோம்") 16 ஏப்ரல் 2012 அன்று வெளியிடப்பட்டது. கலைப்படைப்பு இந்த ஆல்பத்தின் அட்டைப்படம் கிட்டார் கலைஞர் டேவ் கொனோப்காவால் வணிக ரீதியான நுரை இன்சுலேட்டரான கிரேட் ஸ்டஃப்பில் இருந்து கட்டப்பட்ட ஒரு சிற்பத்தின் புகைப்படம் ஆகும். டேவ்ஃ "கலைப்படைப்பு என்பது நான் செய்த ஒரு சிற்பம், சிற்பம் என்று சொல்ல கூட நான் தயங்குகிறேன். இது ஆல்பம் தயாரிக்கும் போது நான் செய்த ஒரு சிற்பம், அடிப்படையில் இது ஒரு பெரிய இளஞ்சிவப்பு குமிழி, எதுவும் இல்லை. நான் ஒரு திடமான ஆவணத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்த விரும்பினேன், அது ஆல்பமாக இருக்கும், அது ஒரு கட்டுப்படுத்தப்பட்ட வளிமண்டலம் மற்றும் முற்றிலும் இயற்கையான ஒன்றைக் கொண்டுள்ளது, இது விஷயங்கள் நடக்கப் போகும் விதத்தை கூட உங்களால் கட்டுப்படுத்த முடியாது, மேலும் நாள் முடிவில் இந்த ஆல்பத்தை உருவாக்கும் போது விஷயங்கள் நடக்கப் போவதைத் தவிர வேறு எதையும் எங்களால் கட்டுப்படுத்த முடியவில்லை என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தது. எனவே உண்மையான கலைப்படைப்பு இந்த ப்ளாப் மட்டுமே. நான் இந்த கட்டுப்படுத்தப்பட்ட சதுரத்தை உருவாக்கினேன், அது அவ்வளவு நன்றாகத் தெரியவில்லை, ஆனால் அந்த இடத்தில் விழுந்து பின்னர் இணைக்கப்பட்டு திடப்படுத்தப்பட்ட ஆர்கானிக் ப்ளாப், ஆல்பத்திற்குச் செல்வதற்கான சரியான வழியாகும் ". எழுதும் செயல்முறை க்ளோஸ் டிராபுக்கான எழுத்து 2010 முதல் 2011 வரை நிறைவடைந்தது. இந்த செயல்முறையின் நடுப்பகுதியில், டியோண்டாய் ப்ராக்ஸ்டன் தனது தனி வாழ்க்கையைத் தொடர இசைக்குழுவை விட்டு வெளியேறினார். இசைக்குழு பின்னர் மூவராகவும் தொடர்ந்தது மற்றும் நான்கு மாதங்களுக்குள் முழு ஆல்பத்தையும் மீண்டும் எழுதியது. டிரம்மர் ஜான் ஸ்டானியர் பிபிசி ரேடியோவிடம் கூறினார்ஃ "நாங்கள் இந்த பதிவில் வேலை செய்து கொண்டிருந்தோம், ஆனால் யாரும் அதில் மகிழ்ச்சியடையவில்லை. அவர் [பிராக்ஸ்டன்] கூட அதில் மகிழ்ச்சியடையவில்லை, அது பயங்கரமாகத் தோன்றியது, அது மிகவும் மோசமாக இருந்தது. அவர் வெளியேறியதும், 'நாம் என்ன செய்யப் போகிறோம்' என்ற ஆரம்ப அதிர்ச்சிக்குப் பிறகு, திடீரென்று அது காத்திருப்பது போன்றது, இல்லை, இப்போது இந்த பாடல் அருமையாகத் தெரிகிறது, ஏனெனில் நேர்மையாகச் சொல்வதானால், இந்த அபத்தமான, பயங்கரமான குரல்கள் இப்போது இல்லை ". ஆல்பத்தின் "ஆப்பிரிக்காஸ்டில்" பாடல்களில் டேவ் கொனோப்காஃ "அந்த பாடல் அதன் வேகம் மற்றும் எல்லாம் தொடங்கும் விதம் காரணமாக ஒரு நல்ல தொடக்க வீரராக எங்களுக்கு சிக்கியது. எங்கள் கடைசி பதிவு செய்யப்பட்ட துண்டிலிருந்து நான்கு ஆண்டு இடைவெளிக்குப் பிறகு ஆல்பத்தைத் திறப்பதற்கான சிறந்த வழியாக இது இருந்தது. இது நிச்சயமாக ஆல்பத்திற்கு சிறந்த தொடக்கமாக இருந்தது ". "ஐஸ்கிரீம்": "இந்த குறிப்பிட்ட டிராக்கில் ஒரு பாடகராக விருந்தினராக மாடியாஸ் அகுவாயோவை நாங்கள் கேட்டோம். அவர் பாடலுக்குத் தேவையான பாலியல் தன்மையுடன் பொருந்தினார். அந்த பாடலில் ஒருவிதமான பாலியல் தன்மை இருந்தது, அவர் அதை இன்னும் கொஞ்சம் வெளியே கொண்டு வந்தார் ". "ஃப்யூடுரா": "இந்த குறைந்தபட்ச விஷயம் அங்கு நடந்து கொண்டிருந்தது, இந்த வேகம் இருந்தது, இது திருப்பங்களை எடுப்பது போன்றது. நிறைய பேட்டில்ஸ் பாடல்கள் ஒருவருக்கொருவர் மேலே விளையாடும் ஒரு லீப்-தவளை செயல்முறையைப் போல இருக்கலாம் என்று எனக்குத் தெரியும், மேலும் இது இந்த ஒட்டுமொத்த அமைப்பை உருவாக்குகிறது, ஆனால் இந்த பாடல் உண்மையில் நுழைவாயில்களைப் பற்றியது மற்றும் இது கிட்டத்தட்ட ஒரு அலை போன்றது, என்னைப் பொறுத்தவரை, இது இந்த அரை-ஹிப்-ஹாப் அலைகளைக் கொண்டுள்ளது, இது எனக்கு மிகவும் பிடிக்கும் ". "இஞ்ச்வார்ம்": "ஆண்டின் முதல் பாதியில் நாங்கள் ஸ்டுடியோவில் இருந்தோம், ஒரு உறுப்பினரை இழந்தபோது எங்களுக்கு ஒரு பின்னடைவு ஏற்பட்டது, நாங்கள் சிறிது நேரம் வீட்டிற்குச் சென்றோம், ஆனால் நாங்கள் வீட்டிற்குச் சென்றபோது நாங்கள் மனநிறைவு கொள்ளப் போவதில்லை என்பதை உறுதி செய்தோம், எனவே இதைப் பதிவு செய்தேன். நான் இந்த ஒரு ரிஃப்பை அமைத்து, அதே ரிஃப்பின் மூலப் பொருளை மாற்றி, இந்த வளையத்துடன் வேலை செய்தேன், இது ஒரு நடன-வகை அதிர்வுடன் இரண்டு மணி நேர ஜாம் போன்றது. ரெக்கேடன் பீட் மற்றும் இயன் [வில்லியம்ஸ்] அவரது அனைத்து பாஸ் வரிகளையும் கொண்டு வந்ததாகவும், அந்த பாடல் அழுத்தம்-வகை பாடலின் கீழ் மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தது என்றும், இது ஆல்பத்தின் எல்லைக்கு மிகவும் முக்கியமானது என்று நான் நினைக்கிறேன் என்றும் ஒரு இசைக்குழுவாக மொழிபெயர்த்தது மற்றும் ஜான் [ஸ்டானியர்] மேலும் கூறினார். "வோல் ஸ்ட்ரீட்": "மிர்ரட், மெஷின்ஸ் வித் மேக்னட்ஸ், அதே பொறியாளர்களுடன் அதே ஸ்டுடியோவில் நாங்கள் பதிவு செய்த இயனின் குழந்தைகளில் அந்த பாடலும் ஒன்றாகும், மேலும் ஆல்பத்தை முடிக்க எங்களுக்கு அழுத்தம் இருந்ததால், நாங்கள் மூன்று வெவ்வேறு அறைகளாக பிரிந்து, எங்கள் பாகங்களை நேரடியாக பதிவு செய்வோம், எங்கள் அனைத்து விளைவுகளின் மூலமும், பின்னர் நாங்கள் அதை நேரடி அறைக்குள் ஊட்டுவோம், மேலும் பொறியாளர்கள் ஒரு தயாரிப்பு பாத்திரத்தை எடுத்துக்கொண்டனர், எங்களுக்கு ஒலிகளைக் கண்டுபிடித்து, மேலும் பொருட்களை ரீ-ஆம்ப் செய்ய நாங்கள் அதிக பொருட்களை வெளியேற்றி வந்தோம். உண்மையில் இயன், 'சரி, இந்த' 80 களின் பங்குத் தரகர்கள் தங்கள் வெற்றியின் உச்சத்தில் ஒரு படகில் விருந்து வைப்பதை நான் கற்பனை செய்து கொண்டிருக்கிறேன் ', மேலும் அவர்' ஆம், இந்த பாடல் வெற்றியைப் பற்றியதாக இருக்க வேண்டும் 'என்று கூறினார், மேலும் அவர் அந்த காட்சிப்படுத்தலைத் தள்ளினார், எனவே நாங்கள் அதை' வோல் ஸ்ட்ரீட் 'என்று அழைக்க முடிவு செய்தோம். "மை மெஷின்ஸ்": "தலைப்பு கேரி நுமனின் பாடல்களிலிருந்து எடுக்கப்பட்டது. 'கேரி நுமனை ஆல்பத்தில் பாடும்படி நாங்கள் முற்றிலும் கேட்க வேண்டும்' என்று ஜான் கூறியது எனக்கு நினைவிருக்கிறது, இது இருட்டில் மொத்தமாக படமாக்கப்பட்டது, ஏனெனில் அவரை ஆல்பத்தில் சேர்ப்பதற்கு எந்த வழியும் இல்லை என்று நாங்கள் நினைக்கவில்லை. நாங்கள் பாஸ்டன் வரை சென்றோம், அவர் தி பிளஷர் பிரின்சிபிள் விளையாடிக் கொண்டிருந்தார், நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு நாங்கள் அவரைப் பார்த்தோம், அது வினோதமானது. நாங்கள் அவரது ஆடை அறைக்கு வெளியே நின்றதைப் போலவும், அவரது மேலாளர் 'சரி, நீங்கள் கேரிக்கு வந்து சந்திக்க விரும்புகிறீர்களா?' நாங்கள் 'ஆமாம், அது நன்றாக இருக்கும்', அவருக்காக எங்களிடம் ஒரு சிடி இருந்தது, எனவே நாங்கள் உள்ளே சென்றோம், அவர் 'ஹாய், நான் கேரி, உங்களைச் சந்திப்பதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறேன்', நாங்கள் 'ஹாய், உங்களைச் சந்திப்பதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறோம்' என்று கூறினார், மேலும் அவர் 'ஆம், நான் உங்கள் பாடலைக் கேட்டேன், எனக்கு இது மிகவும் பிடிக்கும். இது மிகவும் வித்தியாசமானது', நாங்கள் 'போன்றவர்கள். கேரி நுமன் நாங்கள் வித்தியாசமானவர்கள் என்று எங்களிடம் கூறுகிறார்', இது நான் ஒருபோதும் மறக்கப் போவதில்லை. ஆனால் அவருடன் பணியாற்றுவது அற்புதமாக இருந்தது "என்றார். "டொமினிகன் ஃபேட்": "இது அமெரிக்காவில் முடி வெட்டப்பட்டதன் பெயரால் அழைக்கப்படுகிறது. ஜானும் நானும் ஒன்றாக இருந்த ஒரு சிறிய ஜாம் முதல் நாங்கள் ஒத்திகை இடத்தில் வேலை செய்தோம், மேலும் இந்த சிறிய மணமகளை பாடல்களுக்கு இடையில் வைத்திருப்பது குளிர்ச்சியாக இருக்கும் என்று தோன்றியது, ஆனால் நாங்கள் அதை பதிவு செய்தபோது, அவர் தனது டிரம்ஸ் மற்றும் இந்த கூடுதல் தாளத்தை வைத்தார். அவர் ஒரு வார்ப்பிரும்பு வாணலியை வாசிப்பது போல. எனவே, இந்த பாடல் மிகவும் எளிமையானது, கிட்டத்தட்ட ஒரு EP-வகை பாடலைப் போன்றது, மேலும் எங்கள் EP களில் இருந்து அந்த ஆற்றலைப் பயன்படுத்துவது மிகவும் முக்கியமானது, எங்கள் முதல் பதிவுகள் மற்றும் இயன் இன்னும் சில பெர்குசிவ் கூறுகள் மற்றும் விசைப்பலகை பகுதிகளை கேக் மீது ஐசிங் வைக்கும் ". "ஸ்வீட்டி & ஷாக்": "நாங்கள் ப்ளோண்ட் ரெட்ஹெட்டிலிருந்து கசு மாகினோவைக் கேட்டோம், ஏனென்றால் அவர் நியூயார்க்கில் வசிக்கிறார், அவளுக்கு ஒரு அற்புதமான குரல் மற்றும் சிறந்த டெலிவரி உள்ளது, நாங்கள் அனைவரும் பல ஆண்டுகளாக ப்ளோண்ட் ரெட்ஹெட் ரசிகர்களாக இருக்கிறோம். அவள் அற்புதமாக இருந்தாள், 'இது உங்கள் வாழ்க்கை ஆவணத்தின் ஒரு பகுதியாகும், நான் உங்களுக்கு முற்றிலும் உதவுகிறேன்'. எனவே அவர் ஸ்டுடியோவுக்கு வந்து எங்களுடன் காரில் ஏறி நாள் முழுவதும் வேலை செய்தார். அவளுக்கு கொஞ்சம் குளிர் இருந்தது என்று நான் நினைக்கிறேன், ஆனால் எல்லாவற்றையும் ஒன்றாகக் கொண்டு வந்து மெல்லிசையை உருவாக்க அவள் மிகவும் கடினமாக உழைத்தாள், அவள் அற்புதமாக இருந்தாள், அவள் நன்றாக இருந்தாள் ". "டாட்லர்": "இது இயன் செய்த இந்த சிறிய டிட்டி போன்றது, இது 'ஒயிட் எலக்ட்ரிக்' இன் தொடக்கமாக இருக்கலாம் என்று நாங்கள் நினைத்தோம், ஆனால் இது ஆல்பத்தில் வெறும் இடத்தின் இந்த சிறிய முத்தம் என்று நாங்கள் நினைத்தோம், மேலும் மூலோபாய ரீதியாக வைத்திருப்பது நல்லது, எங்களுக்கு உண்மையில் அதற்கு ஒரு பெயர் இல்லை. ஆமாம், எங்களிடம் அதற்கு ஒரு தலைப்பு இல்லை, அந்த டிராக்கிற்கு 'டாட்லர்' மிகவும் அழகான பெயராக இருக்கும் என்று நினைத்தேன். "[சிரிக்கிறார்]" "ரோல்ஸ் பேஸ்" ":" "நான் ஜானின் துடிப்புகளை இயக்கிக் கொண்டிருந்தேன், அவர் எனது கிட்டார் பெடல்கள் மூலம் செய்தார், நான் பதிவுசெய்த அனைத்தும் பாடலில் பொருந்தக்கூடிய பிபிஎம்-க்குள் இருந்தன, அதற்கு நான் ஒரு பாஸ் வரியை எழுதினேன், அதுவே பாஸ் வரி, 'ரோல்ஸ் பேஸ்' மற்றும் பின்னர் இயன் இடைவேளையின் போது 'எத்தியோப்பியன் ஐஸ் ஹாக்கி' என்று நாங்கள் அழைத்த இந்த குளிர் வரியைக் கொண்டிருந்தோம், எனவே இது அந்த விஷயங்கள்தான், 'இதிலிருந்து ஒரு பாடலை எழுதுவதைத் தவிர்க்க முடிந்தால் அது ஒரு நல்ல ஒன்றாக இருக்கும்'". "ஒயிட் எலக்ட்ரிக்": "இந்த ஆல்பத்திற்காக நாங்கள் பணியாற்றிய முதல் பாடல் இதுதான், நாங்கள் அப்படி இருந்தோம் என்று நான் நினைக்கிறேன். மீண்டும் எழுதும் முறைக்குள் நுழைய முயற்சிக்கும்போது, இந்த டிராக்கை நாங்கள் முதன்முதலில் முடித்தபோது அது 16-17 நிமிடங்கள் நீளமாக இருந்தது. 'ஆமாம், ஆல்பத்தின் முதல் பாடலுக்கு இது கொஞ்சம் சுருக்கப்பட்டிருக்க வேண்டும்' என்று நாங்கள் நினைத்தோம், எனவே இது ஒரு நிலையான வேலை முன்னேற்றம் போன்றது, ஏனெனில் இது நாங்கள் பணியாற்றிய முதல் விஷயம், ஆனால் பின்னர் செயல்முறையின் முடிவில் ஒரு முழுமையான மறு எழுத்து போன்றது, ஒருவேளை ஒரு சிறிய பிட் இருந்திருக்கலாம் என்று நாங்கள் உணர்ந்தோம், நாங்கள் போதுமான நெகிழ்வாக இல்லை. அதேசமயம் ஆல்பம் ராக்ஸ், நாங்கள் இல்லை என்று நான் நினைக்கவில்லை "சன்டோம்": "இது ஜோர்டானில் உள்ள ஒரு கூடைப்பந்து லீக்கின் பெயரால் அழைக்கப்படுகிறது. அதன் முழு தொடக்கமும் மிகவும் இயல்பானது மற்றும் முழு பாடலும் அதன் வடிவத்தைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிப்பது போன்றது, பின்னர் அது மெதுவாக உருவாகத் தொடங்குகிறது, ஆனால் ஸ்பெக்ட்ரமின் மறுமுனையில் நீங்கள் டிராக்கில் இணைக்கப்பட்ட கருவியாக மிகவும் சோதனையான வினோதமான குரல்களைக் கொண்டிருக்கிறீர்கள். மேலும் அதைச் செய்ய யமந்தகா ஐ ஃப்ரம் போர்டோம்ஸை விட சிறந்தவர் யார் என்று நாங்கள் உணர்ந்தோம், அவர் அற்புதமானவர். அவர் இந்த மூலப் பாதையை எங்களுக்கு அனுப்பினார், மேலும் அவர், 'நீங்கள் விரும்பியதைச் செய்யுங்கள்' என்று கூறினார். குரல்கள் எங்களுக்கு விசித்திரமாக இருந்தன. ஏனென்றால், அவர் ஜப்பானிய மொழி பேசுகிறார் என்று நாங்கள் நினைத்தோம், ஆனால் அவர் தனது சொந்த விஷயங்களை உருவாக்குகிறார், மேலும் அவர் செய்யும் விஷயங்களை அவர் மீண்டும் செய்கிறார், இது மிகவும் கடினம், மேலும் அவர் அந்த டிராக்குடன் வந்ததை நான் விரும்புகிறேன். அது அதை மற்றொரு நிலைக்கு கொண்டு வந்தது. வரவேற்பு க்ளோஸ் டிராப் அதன் வெளியீட்டின் போது பெரும்பாலான இசை விமர்சகர்களிடமிருந்து பொதுவாக நேர்மறையான விமர்சனங்களைப் பெற்றது. சமகால இசை ஆல்பங்களின் விமர்சனங்களை இணைக்கும் அனிடெசென்ட் மியூசிக்கில், இந்த ஆல்பம் ஸ்பின் மற்றும் கிளாஷ் பத்திரிகைகளால் மிக உயர்ந்த மதிப்பிடப்பட்ட சராசரியாக 7,4 மதிப்பெண்களைப் பெற்றது (23 மதிப்புரைகளின் அடிப்படையில்). மற்றொரு ஒருங்கிணைப்பு வலைத்தளமான மெடாகிரிடிக், 37 தொழில்முறை மதிப்புரைகளின் அடிப்படையில் 'பொதுவாக சாதகமான மதிப்புரைகளை' குறிக்கும் வகையில் 100க்கு 79 மதிப்பெண்களை வழங்கியது. ஆல்மியூசிக்கின் கூற்றுப்படி, விருந்தினர் பாடகர்களைக் கொண்ட பாடல்கள் "க்ளோஸ் டிராப்ஸ் உடனடி தனித்துவங்கள்", ஏனெனில் மூவரும் பாடகர்களைத் தேர்ந்தெடுக்கும் விதம் "அவர்கள் வெளிப்படுத்தத் தேர்ந்தெடுத்த ஒலியின் ஒரு குறிப்பிட்ட அம்சத்தை பிரதிபலிக்கிறது". "இசைக்குழுவின் அறிமுகத்தை விட க்ளோஸ் டிராப் மிகவும் திறமையானதாக இருக்கலாம்; இது மிர்ரோடைப் போல ஒரு சக்திவாய்ந்த இடமாக இல்லாவிட்டாலும், பேட்டில்ஸின் மூன்று பதிப்புகள் மெலிந்தவை, ஆக்கபூர்வமானவை மற்றும் வியக்கத்தக்க வகையில் மாற்றியமைக்கக்கூடியவை என்பதை இது காட்டுகிறது" என்று விமர்சகர் ஹீதர் ஃபாரெஸ் முடிக்கிறார். தி ஸ்கின்னியின் மார்க் சுக்லா, தங்கள் முன்னாள் பாடகர் தியோண்டாய் ப்ராக்ஸ்டனின் புறப்பாட்டை இசைக்குழு எவ்வளவு திறமையாக முறியடித்தது என்பதைக் குறிப்பிட்டு, "அதன் கணிசமான தொழில்நுட்ப சாதனையைத் தாண்டி, க்ளோஸ் டிராப்ஸின் விளையாட்டுத்தனமான நம்பிக்கையின் உணர்வு தான் இந்த இசைக்குழுவின் எதிர்காலத்திற்கு மிகவும் உற்சாகமாக உள்ளது" என்று வாதிட்டார். மறுபுறம், பிபிசி மியூசிக், பிராக்ஸ்டனின் இழப்பு இசைக்குழுவிற்கு ஒரு பெரிய அடியாகக் கருதுகிறது, "ஐஸ்கிரீம்" "உண்மையில் பிரகாசிக்கிறது" என்று மேற்கோளிட்டுள்ளது. ஸ்பின் இதை "ஒரு வெற்றிகரமான தருணம், புத்திசாலித்தனமான மற்றும் அணுகக்கூடிய ஒரு சோதனை வெடிப்பு" என்று அழைத்தார். இது 'கம்பீரமானது', 'அதிர்ச்சியூட்டும்', 'பார்வைக்கு உணர்ச்சிகரமானது' மற்றும் 'வெளிப்படையாக தைரியமானது' என்று கிளாஷ் கூறினார். மிகவும் விமர்சன ரீதியான விமர்சனங்களில், தி கார்டியனைச் சேர்ந்த டோரெய்ன் லின்ஸ்கி, "உலர்ந்த, ஊடுருவ முடியாத திட்டுகள் உள்ளன, இது க்ளோஸ் டிராப் ஆல்பத்தை இறுதியில் கவர்ச்சியை விட அதிகமாக ஈர்க்கிறது" என்று கூறினார். இதேபோன்ற உணர்வில், ட்ரவுன்ட் இன் சவுண்டில் இருந்து சாம் வால்பி எழுதினார், "இது ஒரு தொழில்நுட்ப ரீதியாக திறமையான, நன்கு உணரப்பட்ட மற்றும் அவசர பதிவு என்பதில் எந்த சந்தேகமும் இல்லை, ஆனால் ஒரு பற்றாக்குறையாகத் தோன்றுவது என்னவென்றால், மிர்ரோடை அத்தகைய மகத்தான அறிமுக ஆல்பமாக மாற்றியது". பிபிசி மியூசிக்கில், மைக் டைவர் கருத்து தெரிவிக்கையில், "க்ளோஸ் டிராபில் உள்ள அனைத்தும் சிறப்பாக நிகழ்த்தப்படுகின்றன-வீரர்கள் அனுபவமுள்ள தொழில் வல்லுநர்கள், மேலும் 2002 முதல் பேட்டில்ஸ் ஒரு கவலையாக இருப்பதால், நிகழ்ச்சியில் எந்த அலட்சியமும் இருக்கப்போவதில்லை. இருப்பினும், இந்த தொகுப்பு மிர்ரெட்டிலிருந்து ஒரு குறிப்பிடத்தக்க படிநிலையைக் குறிக்கிறதா என்பது கேள்விக்குரியது. தடங்கள் கருவியாக இருக்கும்போது, கவனங்கள் அலைந்து திரியலாம், மேலும் 2004 ஆம் ஆண்டின் குரல் இல்லாத ட்ராஸ் சிங்கிளின் உடனடி தன்மையுடன் இங்கே எதுவும் இல்லை. ஒயிட் எலக்ட்ரிக் பல துடிப்புகளை உயர்த்த வேண்டும், மேலும் தொடக்க வீரர் ஆப்பிரிக்காஸ்டில் நியாயமான வானிலை போர்கள் ரசிகர்களிடமிருந்து விரும்பும் அனைத்தையும் செய்கிறார்ஃ இது தொழில்நுட்ப ரீதியாக உறுதியானது, மிகப்பெரிய கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் நீங்கள் அதற்கு நடனமாட முடியும். ஆனால் அடிப்படை சூத்திரங்கள் கிட்டத்தட்ட ஒரு தசாப்தத்திற்கு முன்பு இருந்ததைப் போலவே உள்ளன ". டிராக் லிஸ்டிங் பணியாளர் டேவ் கொனோப்கா-பாஸ், கிட்டார், விளைவுகள் ஜான் ஸ்டானியர்-டிரம்ஸ் இயன் வில்லியம்ஸ்-கிட்டார், விசைப்பலகைகள் மாற்றியாஸ் அகுவாயோ-குரல்கள் கேரி நுமன்-குரல்கள் கசு மக்கினோ-குரல்கள் யமண்டகா ஐ-குரல்கள் தயாரிப்பு போர்கள்-தயாரிப்பாளர் கீத் சோசா-தயாரிப்பாளர், மிக்சர் சேத் மான்செஸ்டர்-தயாரிப்பாளர், மிக்சர் ரியான் ஸ்மித்-மாஸ்டரிங் டேவ் கொனோப்கா-கலை இயக்கம் லெஸ்லி அன்ருஹ்-புகைப்படம் எடுத்தல் வார்ப் மியூசிக்-வெளியீட்டாளர் குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் அதிகாரப்பூர்வ போர்கள் வலைத்தளம் வார்ப் ரெக்கார்ட்ஸ் 'போர்கள் பக்கம் 2011 ஆல்பங்கள் போர்கள் (இசைக்குழு) ஆல்பங்கள் சேத் மான்செஸ்டரால் தயாரிக்கப்பட்ட ஆல்பங்கள் வார்ப் (பதிவு லேபிள்)