Twittering Machine
ட்விட்டரிங் மெஷின் (Die Zwitscher-Maschine) என்பது 1922 ஆம் ஆண்டு சுவிஸ்-ஜெர்மன் ஓவியர் பால் க்ளீ என்பவரால் காகிதத்தில் நீர் வண்ணம் மற்றும் பேனா மற்றும் மை எண்ணெய் பரிமாற்றமாகும். க்ளீயின் மற்ற கலைப்படைப்புகளைப் போலவே, இது உயிரியல் மற்றும் இயந்திரங்களை கலக்கிறது, இது ஒரு கை-கிளையுடன் இணைக்கப்பட்ட கம்பி அல்லது கிளையில் தளர்வாக வரையப்பட்ட பறவைகளின் குழுவை சித்தரிக்கிறது. படைப்பின் விளக்கங்கள் பரவலாக வேறுபடுகின்றனஃ இது பார்வையாளர்களுக்கு ஒரு பயங்கரமான கவர்ச்சியாகவோ அல்லது கலைஞரின் உதவியற்ற தன்மையின் சித்தரிப்பாகவோ கருதப்படுகிறது, ஆனால் இயந்திர முயற்சிகள் மீது இயற்கையின் வெற்றியாகவும் கருதப்படுகிறது. இது ஒலியின் இயக்கவியலின் காட்சி பிரதிநிதித்துவமாக கருதப்படுகிறது. முதலில் ஜெர்மனியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்ட இந்த உருவம் 1933 ஆம் ஆண்டில் அடால்ஃப் ஹிட்லரால் "சீரழிந்த கலை" என்று அறிவிக்கப்பட்டு, 1939 ஆம் ஆண்டில் நாஜி கட்சியால் ஒரு கலை வியாபாரிக்கு விற்கப்பட்டது, அங்கிருந்து அது நியூயார்க்கிற்கு சென்றது. க்ளீ தயாரித்த 9,000 க்கும் மேற்பட்ட படைப்புகளில் நன்கு அறியப்பட்ட ஒன்றாகும், இது நியூயார்க் நவீன கலை அருங்காட்சியகத்தின் (மோமா) மிகவும் பிரபலமான படங்களில் ஒன்றாகும். இது பல இசைப் பாடல்களுக்கு உத்வேகம் அளித்துள்ளது, மேலும் நியூயார்க்கில் உள்ள 1987 பத்திரிகை சுயவிவரத்தின்படி, குழந்தைகளின் படுக்கையறைகளில் தொங்கவிட ஒரு பிரபலமான படைப்பாகும். படம் பறவைகளின் குழுவை சித்தரிக்கிறது, பெரும்பாலும் வரி வரைபடங்கள்; முதல் அனைத்தும் ஒரு கம்பியில் பிணைக்கப்பட்டுள்ளன அல்லது தி வாஷிங்டன் போஸ்ட்டின் கூற்றுப்படி, நீல மற்றும் ஊதா பின்னணியில் ஒரு "சைன்-அலை கிளை", இது எம்ஓஎம்ஏ "விடியலின் இளஞ்சிவப்பு ஓட்டத்திற்கு வழிவகுக்கும் இரவின் மூடுபனி குளிர்ந்த நீலத்துடன்" ஒப்பிடுகிறது. பறவைகள் ஒவ்வொன்றும் திறந்த-பீக் ஆகும், அதன் வாயிலிருந்து ஒரு கூழாங்கற்கள் அல்லது வட்டமான வடிவம் வெளிப்படுகிறது, இது அதன் நீண்ட நாக்கு என்று பரவலாக விளக்கப்படுகிறது. பெர்ச்சின் முடிவு ஒரு குறுக்குவழியாக விழுகிறது. விமர்சன பகுப்பாய்வு ட்விட்டரிங் மெஷின் அதன் பொருள் குறித்து மிகவும் மாறுபட்ட கருத்துக்களை அழைத்துள்ளது, இது கார்ட்னரின் ஆர்ட் த்ரூ தி ஏஜஸ் (2009) க்ளீயின் படைப்பின் சிறப்பியல்பு என்று கூறுகிறதுஃ "20 ஆம் நூற்றாண்டின் வேறு எந்த கலைஞரும் க்ளீயின் நுட்பத்துடன் பொருந்தவில்லை, ஏனெனில் அவர் திறமையாக தெளிவின்மை மற்றும் குறைபாடுகளின் உலகத்தை உருவாக்கினார், இது ஒவ்வொரு பார்வையாளரையும் படைப்பின் தனித்துவமான விளக்கத்தைக் கண்டறிய ஈர்க்கிறது". இந்த படம் அடிக்கடி விசித்திரமானதாகக் கருதப்படுகிறது, ஹார்ட்ஃபோர்ட் கோரண்டில் 1941 ஆம் ஆண்டு வெளியான ஒரு கட்டுரை இதை "லூயிஸ் கரோலின்" ட்வாஸ் புத்திசாலித்தனம் மற்றும் ஸ்லித்தி டோவ்ஸ் "மற்றும் தி ரிவர்சைட் டிக்ஷனரி ஆஃப் பயோகிராஃபி ஆகியவற்றின் நேர்த்தியான அபத்தத்தால் வகைப்படுத்தப்பட்டுள்ளது, இது" சுதந்திரமான ஆடம்பரத்தின் மிகவும் தனிப்பட்ட உலகில் "வைக்கப்பட்டுள்ளது. சில நேரங்களில், படம் மிகவும் இருண்டதாக கருதப்படுகிறது. "சுருக்கமான மேய்ச்சல்" என்பதைத் தூண்டும் அதே வேளையில், பறவைகள் "இயற்கையின் சிதைவுகளுக்கு நெருக்கமாகத் தோன்றுவதால்" அச்சுறுத்தலின் ஒரு சங்கடமான உணர்வை "இந்த ஓவியம் ஊக்குவிக்கிறது என்று மோமா கூறுகிறது. "ட்விட்டரிங் இயந்திரம்" உண்மையில் ஒரு இசைப் பெட்டியாக இருக்கலாம் என்று அவர்கள் ஊகிக்கிறார்கள், இது ஒரு "கொடூரமான கூச்சலை" உருவாக்குகிறது, ஏனெனில் இது "பாதிக்கப்பட்டவர்களை இயந்திரம் சுழலும் குழிக்கு கவர்ந்திழுக்கிறது". நியூயார்க் பத்திரிகையின் (1987) கே லார்சனும் இந்த படத்தில் அச்சுறுத்தலைக் கண்டார், இது "பிலிஸ்தியர்களிடையே கலைஞரின் வாழ்க்கையின் ஒரு கடுமையான உவமை" என்று அவர் விவரிக்கிறார்ஃ "சார்லஸ் சாப்ளின் நவீன காலத்தின் கியர்களில் சிக்கியதைப் போல, அவை [பறவைகள்] உதவியற்ற முறையில் சுழல்கின்றன, அவற்றின் தலைகள் சோர்வு மற்றும் கருணையில் மிதக்கின்றன. ஒரு பறவையின் நாக்கு அதன் கொக்கிலிருந்து மேலே பறக்கிறது, அதன் கொடூரமான விதியை நிறுத்தும் ஒரு ஆச்சரியமான புள்ளி-நிர்பந்தத்தின் கீழ் கிண்டல் செய்ய. உணர்ச்சிகரமான தாக்கத்தைப் பற்றிய முடிவுகளை எடுக்காமல், 1989 ஆம் ஆண்டின் தி மேக்கிங் ஆஃப் பால் க்ளீயின் வாழ்க்கையில் வெர்க்மிஸ்டர், பறவைகள் மற்றும் இயந்திரங்களின் வேண்டுமென்றே கலப்பதைக் காண்கிறார், இந்த துண்டு "விலங்குக்கும் இயந்திரத்திற்கும் இடையிலான முறையான சமன்பாடு, உயிரினத்திற்கும் பொறிமுறைக்கும் இடையிலானது" (பல படைப்புகளில் பறவைக்கும் விமானத்திற்கும் இடையிலான தெளிவின்மையைப் போலவே) க்ளீயின் பொதுவான ஆர்வத்தின் ஒரு பகுதியாகும். வீ மற்றும் கென்னடியின் (2008) கூற்றுப்படி, இந்த ஓவியம் பெரும்பாலும் "ஆய்வக அறிவியலின் அவமதிப்பு நையாண்டி" என்று விளக்கப்படுகிறது. பறவைகளை சிதைந்த இயந்திர உயிரினங்களாகப் பார்க்காமல், தனித்தனி உயிரினக் கூறுகளாகப் பார்க்கும் ஆர்தர் டான்டோ, என்கவுண்டர்ஸ் அண்ட் ரிஃப்ளெக்ஷன்ஸ் (1997) இல் ஊகிக்கிறார், "க்ளீ இயந்திரங்களின் பயனற்ற தன்மையைப் பற்றி ஒருவிதமான கருத்தை முன்வைக்கிறார், கிட்டத்தட்ட மனிதநேய இயந்திரங்களை பெரியதாக நம்பவோ அல்லது பயப்படவோ முடியாத விஷயங்களாக மாற்றுகிறார், மேலும் இந்த விஷயத்தில் பயனற்ற தன்மை எந்த சந்தர்ப்பத்திலும் இயற்கை ஏராளமாக வழங்கும் இயந்திர வழிமுறைகளால் கொண்டு வரும் முட்டாள்தனமான திட்டத்தால் அடிக்கோடிட்டுக் காட்டப்படுகிறது". ஒருவேளை இந்த இயந்திரம் கைவிடப்பட்டிருக்கலாம் என்று டான்டோ நம்புகிறார், பறவைகள் சந்தர்ப்பவாதமாக அதை ஒரு பெர்ச்சாகப் பயன்படுத்துகின்றன, அதில் இருந்து மந்தமான இயந்திரம் உற்பத்தி செய்யத் தவறும் ஒலிகளை வெளியிடுகின்றன. இதற்கு நேர்மாறாக, ஓவியம் வெறுமனே "செயற்கை தலைமுறை பறவைப் பாடல்களுக்கு நமது பரிசுகளை வளைத்தால் அது ஒரு மோசமான விஷயமாக இருக்காது" என்று அர்த்தப்படுத்தலாம் என்றும் டான்டோ கூறுகிறார். பறவைகளின் தலைகள் இசைக் குறிப்புகள் மற்றும் அவற்றின் நாக்குகளின் அளவு, வடிவம் மற்றும் திசை ஆகியவற்றைக் குறிக்கும் வகையில் "அவற்றின் குரல்களின் அளவு, தீவிரம், ட்ரில்லிங்கின் அளவு மற்றும் கூர்மையின் அளவு" ஆகியவற்றைக் குறிக்கும் வகையில் படம் ஒரு ஒலி நிறமாலையை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தலாம் என்று வேய் மற்றும் கென்னடி பரிந்துரைக்கின்றனர். இது சோபியின் சமகால ஓவியர்களின் (1948) முந்தைய பார்வையை பிரதிபலிக்கிறதுஃ அதன் வாயில் ஒரு ஆச்சரியப் புள்ளியைக் கொண்ட பறவை ட்விட்டரின் முழு அளவைக் குறிக்கிறது; அதன் கொக்கில் ஒரு அம்பு கொண்ட பறவை அதனுடன் இணைந்த கூர்மையை குறிக்கிறது-துளையிடும் பாடலின் கிடைமட்ட உந்துதல். பறவைகளின் கிண்டலின் ஒரு பண்பு என்னவென்றால், அவற்றின் ராக்கெட் முடிவடைவதாகத் தோன்றியவுடன் மீண்டும் தொடங்குகிறது, நடுவில் உள்ள பறவை நாக்குடன் நடுங்குகிறது, அதே நேரத்தில் மற்றொரு பறவை பாடலில் தடுமாறத் தொடங்குகிறது; இயந்திரத்தின் குறும்பு திரும்பியவுடன் இரண்டு பறவைகளும் மீண்டும் முழு வெடிப்புடன் வரும். சுவிட்சர்லாந்தில் பிறந்த க்ளீ, ஜெர்மனியில் உள்ள பௌஹாஸ் பள்ளியில் ஒரு வருடமாக கற்பித்து வந்தபோது, 1922 ஆம் ஆண்டில் நீர் வண்ணத்தில் இந்த மை வரைபடத்தை முடித்தார். 1933 ஆம் ஆண்டில் சுவிட்சர்லாந்தில் பிறந்த க்ளீயின் "சீரழிந்த கலை" மற்றும் பல படைப்புகளை அடால்ஃப் ஹிட்லர் அறிவிக்கும் வரை இந்த படைப்பு பெர்லினில் உள்ள ஆல்டே நேஷனல் கேலரியில் பல ஆண்டுகளாக காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. நாஜிக்கள் இந்த ஓவியத்தை கைப்பற்றி 1939 ஆம் ஆண்டில் பெர்லினில் உள்ள ஒரு கலை வியாபாரிக்கு 120 டாலருக்கு விற்றனர். அதே ஆண்டு நியூயார்க் மோமா இந்த ஓவியத்தை வாங்கியது. க்ளீ தனது வாழ்நாளில் 9,000 க்கும் மேற்பட்ட படைப்புகளை தயாரித்திருந்தாலும், ட்விட்டரிங் மெஷின் அவரது நன்கு அறியப்பட்ட படங்களில் ஒன்றாக மாறியுள்ளது. டான்டோவின் கூற்றுப்படி, இந்த ஓவியம் "நவீன கலை அருங்காட்சியகத்தில் மிகவும் பிரபலமான பொக்கிஷங்களில் ஒன்றாகும்". ஒரு இசைக்கலைஞரின் மகன், க்ளீ தானே ஒலிக்கும் கலைக்கும் இடையிலான ஒற்றுமைகளை வரைந்தார், மேலும் ட்விட்டரிங் மெஷின் பல இசையமைப்பாளர்களுக்கு செல்வாக்கு செலுத்தியுள்ளது. உண்மையில், 2018 ஆம் ஆண்டு நிலவரப்படி, க்ளீயின் ஓவியம் முழு சிம்பொனி ஆர்கெஸ்ட்ரா முதல் தனி பியானோ வரை 100 க்கும் மேற்பட்ட எடுத்துக்காட்டுகளுடன், வேறு எந்த ஒரு கலைப் பகுதியையும் விட அதிகமான இசை அமைப்புகளை ஊக்கப்படுத்தியுள்ளது. அத்தகைய முதல் படைப்பு ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர் ஜிஸெல்ஹர் க்ளேப் எழுதிய 1951 இசைக்குழுவின் படைப்பான டை ஸ்விட்செர்மாஸ்சைன் ஆகும்; அநேகமாக அதன் இரண்டு மிகவும் பிரபலமான தோற்றங்கள் டேவிட் டயமண்டின் 1957 நான்கு இயக்கமான "தி வேர்ல்ட் ஆஃப் பால் க்ளீ" இல் நான்காவது இயக்கமாகவும், 1959 இல் இயற்றப்பட்ட குந்தர் ஷுல்லரின் "செவன் ஸ்டடீஸ் ஆன் தீம்ஸ் ஆஃப் பால் க்ளீ" இன் நான்காவது இயக்கமாகவும் இருக்கலாம். டைம் இதழின் கூற்றுப்படி, இரண்டு இசையமைப்பாளர்களும் இந்த துண்டிலிருந்து மிகவும் மாறுபட்ட விளக்கங்களை வரைந்தனர், ஷுல்லரின் படைப்புகளில் "தொடர் இசையின் ஸ்னாட்ச் அடங்கும், இதில் இசைக்குழு பீப் செய்தது, சத்தம் போட்டது மற்றும் துருப்பிடித்த கீல் போல கசிந்தது, அதே நேரத்தில் முடக்கப்பட்ட பித்தளை ஒலியின் துண்டுகளை வெளியேற்றியது" அதே நேரத்தில் டயமண்ட் "மேலும் துக்கமான தொனிகளை ஈர்த்ததுஃ முடக்கப்பட்ட, சரங்களின் இருண்ட நிற இயக்கங்கள், படத்தின் அதிக கூழாங்கற்கள் கொண்ட கோடுகள் மரக்காற்று மற்றும் பித்தளங்களால் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளன". லார்சன் நியூயார்க் இதழில் (1987) இந்த படம் "குழந்தைப் பருவத்திற்கு முந்தைய வரலாற்றில் உட்பொதிக்கப்பட்டது" என்று எழுதினார், இது "எப்போதும் ரூசோவின் தி ஸ்லீப்பிங் ஜிப்சிக்கு அடுத்துள்ள குழந்தைகளின் படுக்கையறை சுவர்களில் ஒட்டப்பட்டதாகத் தெரிகிறது" என்று கருத்து தெரிவித்தார். பால் க்ளீ தி ஸ்விட்சர்-மாஷினின் படைப்புகளின் பட்டியலையும் பார்க்கவும். பால் க்ளீ பற்றிய இதழ் என்பது பால் க்ளீ பற்றிய சர்வதேச ஆய்வுகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு வெளியீடாகும். இது கலை வரலாற்று மற்றும் கலை தொழில்நுட்ப ஆய்வுகளையும், பால் க்ளீயின் வாழ்க்கை மற்றும் படைப்புகள் குறித்த இலக்கிய அல்லது தத்துவ நூல்களையும் உள்ளடக்கியது. 'கோல்டன் ரோட்' முதன்மை வெளியீட்டு உத்தி என்று அழைக்கப்படும் திறந்த அணுகல் அணுகுமுறையைப் பின்பற்றி, சர்வதேச க்ளீ ஆராய்ச்சி சமூகத்தைச் சேர்ந்த எழுத்தாளர்களுக்கு இந்த இதழ் இலவசமாக அணுகக்கூடியது. குறிப்புகள் குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் 1922 ஓவியங்கள் நவீன கலை அருங்காட்சியகத்தில் (நியூயார்க் நகரம்) ஓவியங்கள் ஜெர்மனியில் தணிக்கை கலை ஓவியங்களில் பறவைகள் பால் க்ளீ