Peter Plagens
பீட்டர் பிளாஜன்ஸ் (பிறப்பு 1941) நியூயார்க் நகரத்தை தளமாகக் கொண்ட ஒரு அமெரிக்க கலைஞர், கலை விமர்சகர் மற்றும் நாவலாசிரியர் ஆவார். ஆர்ட்ஃபோரம் மற்றும் நியூஸ்வீக் (மூத்த எழுத்தாளர் மற்றும் கலை விமர்சகர், 1989-2003) ஆகியவற்றிற்கான அவரது நீண்டகால பங்களிப்புகளுக்காகவும், விமர்சகர்கள் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் நிலையான, ஐந்து தசாப்த கால சுருக்க முறையான ஓவியம் என்றும் அழைத்ததற்காகவும் அவர் மிகவும் பரவலாக அறியப்படுகிறார். ப்ளேஜென்ஸ் கலை குறித்து மூன்று புத்தகங்களை எழுதியுள்ளார், புரூஸ் நௌமான்ஃ தி ட்ரூ ஆர்ட்டிஸ்ட் (2014), மூன்லைட் ப்ளூஸ்ஃ ஒரு கலைஞரின் கலை விமர்சனம் (1986) மற்றும் சன்ஷைன் மியூஸ்ஃ மாடர்ன் ஆர்ட் ஆன் தி வெஸ்ட் கோஸ்ட், 1945-70 (1974), மற்றும் இரண்டு நாவல்கள், தி ஆர்ட் கிரிடிக் (2008) மற்றும் டைம் ஃபார் ரோபோ (1999). அவரது ஓவியம் (ஜான் சைமன் குகென்ஹெய்ம் அறக்கட்டளை, கலைகளுக்கான தேசிய அறக்கட்டளை) மற்றும் அவரது எழுத்து (ஆண்டி வார்ஹோல் அறக்கட்டளை, கலைகளுக்கான தேசிய அறக்கட்டளை) ஆகிய இரண்டிற்காகவும் அவருக்கு பெரிய உதவித்தொகை வழங்கப்பட்டுள்ளது. நவீன கலை அருங்காட்சியகம், லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் கவுண்டி கலை அருங்காட்சியகம் (எல்ஏசிஎம்ஏ), விட்னி அருங்காட்சியகம் மற்றும் பிஎஸ் 1 ஆகிய ஆய்வுகளிலும், ஹிர்ஷோர்ன் அருங்காட்சியகம் மற்றும் லாஸ் வேகாஸ் கலை அருங்காட்சியகத்தில் தனி கண்காட்சிகளிலும் பிளேஜென்ஸின் படைப்புகள் இடம்பெற்றுள்ளன. 2004 ஆம் ஆண்டில், யு. எஸ். சி ஃபிஷர் கேலரி அவரது பணியின் 30 ஆண்டு பயண பின்னோக்கிய நிகழ்வை ஏற்பாடு செய்து நடத்தியது. அவரது கலை உருவாக்கும் முற்றிலும் காட்சி உரையாடலை விமர்சகர்கள் வேறுபடுத்தியுள்ளனர்-பெரும்பாலும் பதில்களை விட அதிக கேள்விகளை உருவாக்குகிறது-அவரது எழுத்தின் நேரடித்தன்மையுடன்; ஜோனா, லூயிஸ் ஏ. "பின் வார்த்தை", பீட்டர் பிளாஜன்ஸ்ஃ ஒரு உள்நோக்கம், லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ்ஃ ஃபிஷர் கேலரி, தெற்கு கலிபோர்னியா பல்கலைக்கழகம், 2004, பக்கம் 27. ஒரு விமர்சகராக அவரது பைலைன்களின் தெரிவுநிலை சில நேரங்களில் அவரது கலை உருவாக்கத்தை மறைத்துள்ளது என்றும் அவர்கள் வாதிடுகின்றனர்-ஜெர்ரி. விமர்சனம், பீட்டர் பிளாஜன்ஸ், நியூயார்க் இதழ், மார்ச் 4,2018. ஜனவரி 18,2018 அன்று பெறப்பட்டது. லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் டைம்ஸ் விமர்சகர் டேவிட் பேஜல், பிளாஜன்ஸின் ஓவியத்தை "உயரமான பறக்கும் சுத்திகரிப்பு மற்றும் அன்றாட அசௌகரியத்தின் இணைவு" என்று விவரித்தார், இது ஒரு அறிவார்ந்த புத்திசாலித்தனம், ஸ்னோபரி மற்றும் அசிங்கமான தன்மை ஆகியவற்றுடன் அவர் வில்லெம் டி கூனிங்கின் படைப்புகளுடன் ஒப்பிட்டார். பிளேஜென்ஸின் 2018 கண்காட்சியை மதிப்பாய்வு செய்த நியூயார்க் டைம்ஸ் விமர்சகர் ராபர்ட்டா ஸ்மித், இந்த நிகழ்ச்சியை "மாறுபட்ட சம்பிரதாயவாத உத்திகளின் கண்-கிண்டல் சாண்ட்விச்" என்று அழைத்தார், இது ஒரு தசாப்த கால கவனம் செலுத்திய பரிசோதனையின் கடினமான வெற்றி விளைவாகும். வாழ்க்கை மற்றும் தொழில் பிளேஜன்ஸ் 1941 இல் ஓஹியோவின் டேட்டனில் பிறந்தார் மற்றும் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் வளர்ந்தார். அவர் தெற்கு கலிபோர்னியா பல்கலைக்கழகத்தில் பயின்றார், அங்கு அவர் ஓவியத்தில் (பி. எஃப். ஏ, 1962) தேர்ச்சி பெற்றார் மற்றும் டெய்லி ட்ரோஜனுக்காக கார்ட்டூன்களை வரைந்தார். ஹான்ஸ் ஹாஃப்மேன், வில்லெம் டி கூனிங், ரிச்சர்ட் டீபென்கார்ன் மற்றும் எல்மர் பிஷோஃப் ஆகியோரால் ஈர்க்கப்பட்ட அவர் ஒரு சுருக்க ஓவியரான யு. எஸ். சி. யை விட்டு வெளியேறினார், இது அவரை சிராகஸ் பல்கலைக்கழகத்தில் (எம். எஃப். ஏ, 1964) ஓரளவு பழமைவாத ஓவிய ஆசிரியருடன் முரண்படுத்தியது, அங்கு அவர் தனது பட்டப்படிப்பை முடித்தார். 1965 ஆம் ஆண்டில் அவர் கலிபோர்னியாவுக்குச் சென்று லாங் பீச் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட்டில் உதவி கண்காணிப்பாளர் பதவியை ஏற்றார்; விரைவில், லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் கலைக் காட்சியைத் தக்கவைத்துக்கொள்வதற்காக ஆர்ட்ஃபோரம் எடிட்டர் பில் லைடரை ஒரு விமர்சகராக பணியாற்ற அணுகினார். 1966 ஆம் ஆண்டில், பிளாஜன்ஸ் டெக்சாஸ் பல்கலைக்கழகத்தில் கற்பிக்கும் பதவியை ஏற்றுக்கொண்டார், 1969 வரை இருந்தார், பின்னர் அவர் நார்த்ரிட்ஜில் உள்ள கலிபோர்னியா மாநில பல்கலைக்கழகத்தில் ஒரு பதவியை ஏற்றுக்கொண்டார். 1978 வரை அங்கு கற்பித்த அவர், கலிபோர்னியா பல்கலைக்கழகம், பெர்க்லி (1972), தெற்கு கலிபோர்னியா பல்கலைக்கழகம் (1978-80) மற்றும் வட கரோலினா பல்கலைக்கழகம் (1980-4) ஆகியவற்றில் கற்பித்தார். கால் ஸ்டேட்டில் இருந்த காலத்தில், பிளாஜன்ஸ் ஓவியர் வால்டர் கேப்ரியல்ஸனுடன் 3,000 சதுர அடி ஸ்டுடியோவை பசடேனாவில் உள்ள அதே பிளாக்கில் கலைஞர் புரூஸ் நௌமானின் அதே பிளாக்கில் பகிர்ந்து கொண்டார்; 1975 ஆம் ஆண்டில், அவர் நௌமானின் குறும்படமான கிறிஸ்டோபர் இல் தோன்றினார். "ஒரு கலைஞர் என்றால் என்ன? பீட்டர் பிளாஜன்ஸின் 'புரூஸ் நௌமான்' ஒளிரும் ', "லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் டைம்ஸ், ஜூன் 7,2014. ஜனவரி 21,2018 அன்று பெறப்பட்டது. பிளாஜன்ஸ் 1967 ஆம் ஆண்டில் தொழில் ரீதியாக காட்சிப்படுத்தத் தொடங்கியது, மேலும் 1971 எல்ஏசிஎம்ஏ நிகழ்ச்சி, "24 யங் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் கலைஞர்கள்" மற்றும் 1972 விட்னி பைனியல் ஆகியவற்றில் இடம்பெற்றது. அவர் 1975 முதல் நியூயார்க்கில் உள்ள நான்சி ஹாஃப்மேன் கேலரியில் காட்சிப்படுத்தியுள்ளார், மேலும் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் உள்ள ஜான் பாம் கேலரி (1977-1992) மற்றும் சிகாகோவில் உள்ள ஜான் சிசரோ கேலரி (1986-98) ஆகியவற்றில் தவறாமல் காட்சிப்படுத்தியுள்ளார். ஜான் பாம் கேலரியில் பீட்டர் பிளாஜன்ஸ் கண்காட்சியை மதிப்பாய்வு செய்யுங்கள், தி லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் டைம்ஸ், நவம்பர் 18,1977.Bucholz, பார்பரா. "தி ஆர்ட் ஆஃப் பீட்டர் பிளாஜன்ஸ்", சிகாகோ ட்ரிப்யூன், மே 1,1998. ஜனவரி 18,2018 அன்று பெறப்பட்டது. யு. எஸ். சி. யில் அவரது 2004 பின்னோக்கிய பயணம் கொலம்பியா கல்லூரி சிகாகோ மற்றும் பட்லர் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் அமெரிக்கன் ஆர்ட் இல் Akron.Wachunas, டாம். விமர்சனம், உரையாடல், செப்டம்பர்-அக்டோபர் 1996. பிளேஜன்ஸ் 1981 ஆம் ஆண்டில் ஓவியர் லாரி ஃபெண்ட்ரிச்சை மணந்தார். அவர்கள் 1985 ஆம் ஆண்டில் நியூயார்க் நகரத்திற்கு குடிபெயர்ந்தனர், அங்கு அவர்கள் தொடர்ந்து வசித்து வருகின்றனர், அதே நேரத்தில் நகரத்திற்கு வெளியே ஒரு ஸ்டுடியோவையும் பராமரித்து வருகின்றனர். கலை மற்றும் வரவேற்பு விமர்சகர் டேவ் ஹிக்கி, மற்றவர்களுடன், பிளேஜென்ஸை "மாற்றமுடியாத சுருக்கமான சம்பிரதாய ஓவியர்" என்று வகைப்படுத்தியுள்ளார், அவர், ஃபேஷனைப் பொருட்படுத்தாமல், நவீன மற்றும் சுருக்க வெளிப்பாட்டு தொடரியல், முறையான கடினத்தன்மை மற்றும் கடினமான வடிவியல் மற்றும் குழப்பமான, சைகை சுருக்கம், "மகிழ்ச்சியான விபத்து மற்றும் ஏராளமான திருத்தம்" மற்றும் அழகு மற்றும் வேண்டுமென்றே முரட்டுத்தனம் போன்ற முரண்பாடுகள் மற்றும் முரண்பாடுகளை வேண்டுமென்றே தழுவுவதில் தனது படைப்பை வேரூன்றியுள்ளார். டேவிட் பேஜல் எழுதியபடி, பிளேஜென்ஸின் 2004 பின்னோக்கிய பார்வை "அதிநவீன திறமையின்" பிடிவாதமாக நடத்தப்பட்ட சுருக்கமான படைப்பின் "குறிப்பிடத்தக்க சீரான வளைவை" கண்டறிந்தது. பிளேஜன்ஸ் மேம்பட்ட முறையில் வேலை செய்கிறார், சில சமயங்களில் அவரது ஓவியங்களை தோல்வியின் விளிம்பிற்குத் தள்ளுகிறார், அவரது சொந்த ஒப்புதலால் மற்றும் விமர்சகர்களின் கூற்றுப்படி. அவர் தனது படைப்புகளில் எந்த அடையாளமும் இல்லை என்று பராமரிக்கிறார்; அவர் பெரும்பாலும் தனது வேலை முடிந்ததும் புதிரான தலைப்புகளை இணைக்கிறார், இருப்பினும், இது ஸ்டுடியோவில் இருக்கும்போது அவரது வதந்திகளைக் குறிக்கிறது. அவரது தொழில் வாழ்க்கை முழுவதும், அவர் தனது ஓவியங்களுடன் பொதுவாக ஒத்திருக்கும் காகிதத்தில் படைப்புகளைத் தயாரித்துள்ளார், இதில் இணைக்கப்பட்ட புகைப்படங்கள், வணிக பேக்கேஜிங்கின் துண்டுகள் மற்றும் வண்ண மற்றும் கடினமான காகிதம் ஆகியவை அடங்கும். கலை, 1970-1999 பிளாஜன்ஸின் ஆரம்பகால படைப்புகளில் ஒற்றை, உறுதியான வடிவங்கள் இருந்தன-வெட்டுக்கள் அகற்றப்பட்ட வட்டங்கள், வைரங்கள், ட்ரெப்சாய்டுகள் மற்றும் மெல்லிய எழுத்து "சி" போன்ற வளையங்கள்-அவை தெளிவான சிவப்பு-ஆரஞ்சு அல்லது கிரீமி வெள்ளை வண்ண புலங்களில் வைக்கப்பட்டன, அவை சில நேரங்களில் கேன்வாஸ் விளிம்புகளில் ஒழுங்கற்ற, மென்மையான நுட்பமான வண்ணப் பட்டைகளாக சிதைந்தன. கிளீவ்லேண்ட் டிஃபால்ட்ஸ் ஆன் இட்ஸ் டெட்ஸ் (1979) அல்லது கியூபிஸ்ட் லேண்ட்ஸ்கேப் (1980) போன்ற குறைந்தபட்ச படைப்புகள், சமநிலை பற்றிய வழக்கமான விதிகளை சவால் செய்த கவனமாக அளவீடு செய்யப்பட்ட பாடல்களுக்காக அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் நேர்த்தி மற்றும் அசௌகரியம் மற்றும் உராய்வு மற்றும் நல்லிணக்கம் ஆகியவற்றுக்கு இடையிலான கோட்டை ஆராய்ந்தன. 1980 களின் நடுப்பகுதியில் வீல்ஸ் ஆஃப் வொண்டர் (1985) மற்றும் வெட்ஜ் ஆஃப் லைஃப் (1987) போன்ற முக்கிய ஓவியங்களில், பிளாஜன்ஸ் கோண, விசித்திரமான பலகோணங்கள், அதிக மேற்பரப்பு மாறுபாடு மற்றும் ஒரு புதிய இயக்க உணர்வை உள்ளடக்கியது, கிரேஸ் க்ளூக் போன்ற விமர்சகர்கள் "நகைச்சுவையான சமநிலைப்படுத்தும் செயல்கள்" என்று கருதினர். இந்த நேரத்தில், அவர் "மை ஃபாதர் வொர்க் இன் அட்வர்டைசிங்" (1986) என்ற வரைபடத் தொடரையும் உருவாக்கினார், அதில் விளிம்புகளைச் சுற்றியுள்ள சுருக்கமான வெளிப்பாட்டு போன்ற பகுதிகள் இடம்பெற்றிருந்தன, அதன் மீது அவர் வண்ணங்கள் மற்றும் கடினமான மற்றும் ஒழுங்கற்ற வடிவங்களின் புலங்களை வரைந்து இணைத்தார். 1989 முதல் 2000 வரை பிளேஜென்ஸின் வெளியீட்டில் ஒரு கட்டிட சிக்கல் மற்றும் உடனடி தன்மையை விமர்சகர்கள் குறிப்பிட்டனர், இது மிகவும் விரிவான பொருட்கள், மார்க்மேக்கிங் மற்றும் மைக்கேல் ஆகியவற்றின் கலவையின் விளைவாகும். "பீட்டர் பிளாஜன்ஸ்", தி நியூயார்க் டைம்ஸ், ஜனவரி 3,1997. ஜனவரி 18,2018 அன்று பெறப்பட்டது. பென்டன் வே மற்றும் சன்செட், எல்ஏ, 6/28/55, பிற்பகல் 1:40 (1989) மற்றும் லர்னிங் ஆஃப் தி டிராஜிக் நியூஸ் (1996) போன்ற ஓவியங்களில், அவர் வெளிப்படையான சொட்டுகள் மற்றும் சைகை, சுதந்திர வடிவ அடையாளங்கள் மற்றும் வடிவங்களை அறிமுகப்படுத்தினார், மைக்கேல் கிம்மல்மேன் எழுதிய "ஒரு சுழலும் கையெழுத்து சொற்பொழிவு" அர்ஷில் கோர்கி மற்றும் ரிச்சர்ட் Diebenkorn.Dickensheets, ஸ்காட் ஆகியோரை நினைவுகூர்ந்தது. "பீட்டர் பிளாஜன்ஸ்", ஏஆர்டி நியூஸ், மார்ச் 2001. குறிப்பாக சிறிய, பிரகாசமான வண்ண, முரண்பட்ட வடிவியல் வடிவங்கள் முதன்மையாக வெள்ளை மற்றும் ஸ்லேட்-சாம்பல் பின்னணிகளுக்கு எதிராக பிளேஜன்ஸ் அமைத்தன, விமர்சகர்கள் அவரது தாள இசையமைப்புகளை "துண்டித்தனர்" என்று பரிந்துரைத்தனர். கலை, 2000-2000 மற்றும் 2003 க்கு இடையில், காகிதத்தில் பெயரிடப்படாத தொடர்ச்சியான படைப்புகளை இரண்டு துறைகளாகப் பிரிப்பதன் மூலம் பிளாஜன்ஸ் அதிக அளவிலான பதற்றத்தை உருவாக்க முயன்றார்ஃ ஒன்று சாம்பல் அல்லது காக்கி நிற மைதானங்களில் திரவம், வெளிப்படையான வடிவங்கள் மற்றும் நேரியல் வடிவங்களைக் கொண்டுள்ளது, மற்றொன்று, கருப்பு அல்லது வெள்ளை புலங்களில் அமைக்கப்பட்ட ஜாறிங், கடினமான முனைகள் கொண்ட செவ்வகங்களின் உள்ளமைவுகளைக் கொண்டுள்ளது. பிற்கால ஓவியங்களில், அவர் உட்பிரிவுடன் விநியோகித்தார், மேலும் மையப்படுத்தப்பட்ட கலவைகளை உருவாக்கினார், அதில் தட்டையான, ஒழுங்கற்ற, அருகிலுள்ள ஃப்ளோரசன்ட் வண்ண வடிவங்கள் வேறுபட்ட சைகை வடிவங்கள் மற்றும் மதிப்பெண்களின் நடுநிலை அடிப்படையில் நேரடியாக வரையப்பட்டன. 2010 களில், பிளாஜன்ஸ் தனது தொழில் வாழ்க்கையின் சில சிறந்த விமர்சனங்களைப் பெற்றார், விமர்சகர்கள் பல்வேறு வகைகளில், "நகைச்சுவையான, திறமையான சொற்பொழிவுகள்" அல்லது சூடான, "நெருக்கமான சொற்பொழிவுகள்" என்று விவரித்தனர், அவை பொருந்தாத பாணிகள், முறையான கருத்துக்கள் மற்றும் ஒற்றை படைப்புகளில் வண்ணப்பூச்சு பயன்பாடு ஆகியவற்றின் சகவாழ்வை ஆராய்கின்றன. இந்த ஓவியங்கள் (எ. கா., தி ஐடெஸ் ஆஃப் அக்டோபர் அல்லது ஒரு இலக்கிய உணர்திறன், இரண்டும் 2017) மற்றும் காகிதத்தில் உள்ள படைப்புகள் மூன்று முக்கிய காட்சி கூறுகளைப் பயன்படுத்தினஃ ஒளிபுகா ஆரஞ்சு, இளஞ்சிவப்பு, லாவெண்டர்-சாம்பல் அல்லது அக்வாவின் பெரிய, ஒழுங்கற்ற முனைகள் கொண்ட விரிவாக்கத்தால் ஓரளவு அழிக்கப்பட்ட ஒரு சைகை, மேம்பட்ட புலங்கள், சுழல்கள் மற்றும் தளர்வான கட்டங்கள், இதன் மீது பிளேஜன்கள் ஆறு அல்லது ஏழு பிரகாசமான வண்ணத் துண்டுகளிலிருந்து கட்டப்பட்ட கடினமான முனைகள், ஒழுங்கற்ற பலகோணங்களை அமைத்தன, அதை அவர் "வண்ண பேட்ஜ்கள்" என்று அழைத்தார். இந்த பேட்ஜ்கள் ஒத்திசைவான முழுமையான மற்றும் திரவ பாகங்கள், ஒழுங்கு மற்றும் சீர்குலைவு, சுதந்திரம் மற்றும் கட்டுப்பாடு ஆகியவற்றுக்கு இடையே தொடர்ந்து பாய்வதை மத்தியஸ்தம் செய்ததாகவும், ஒரு சங்கடமான, ஆனால் ஈர்க்கக்கூடிய, "விசித்திரமான நல்லிணக்கத்தை" நிறுவுவதாகவும் விமர்சகர்கள் பரிந்துரைத்தனர். காகிதத்தில் பிளேஜன்களின் சமீபத்திய படைப்புகள், தி சினெஸ்டர் மேன் 2 (2018) போன்றவை, பெரும்பாலும் மையப்படுத்தப்பட்ட பாடல்களை நம்பியுள்ளன, அவை படத்தொகுக்கப்பட்ட புகைப்படங்களால் நங்கூரமிடப்பட்டுள்ளன அல்லது வண்ண-காகிதம் அல்லது வர்ணம் பூசப்பட்ட செவ்வக புலங்களால் அடங்கிய உரை அல்லது கிராஃபிக் படங்களுடன் காகிதத்தைக் கண்டறிந்துள்ளன. அளவில் சிறியதாகவும், கலவையில் குறைவான கிலோமீட்டராகவும், இந்த படைப்புகள் பிளேஜென்ஸின் ஓவியங்களை விட அதிக நெருக்கத்தையும் கசப்பையும் வெளிப்படுத்துவதாகக் காணப்படுகின்றன. ரைட்டிங் பிளாஜன்ஸ் ஐந்து தசாப்தங்களுக்கும் மேலாக ஒரு முக்கிய கலை விமர்சகராக இருந்து வருகிறார், கலைஞர்கள் மற்றும் கலை உலகத்தைப் பற்றி ஏராளமான மதிப்புரைகள், கட்டுரைகள் மற்றும் கட்டுரைகளை தயாரித்துள்ளார். புரூஸ் நௌமான்ஃ தி ட்ரூ ஆர்ட்டிஸ்ட் (2014) என்ற மோனோகிராஃப் மற்றும் மூன்லைட் ப்ளூஸ்ஃ ஒரு கலைஞரின் கலை விமர்சனம் (1986), மற்றும் சன்ஷைன் மியூஸ்ஃ மாடர்ன் ஆர்ட் ஆன் தி வெஸ்ட் கோஸ்ட், 1945-70 (1974, மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது 2000), லிவிங்ஸ்டன், ஜேன் ஆகிய கலை விமர்சனத்தின் இரண்டு புத்தகங்களையும் அவர் எழுதியுள்ளார். "சன்ஷைன் மியூஸ்ஃ கன்டெம்பரரி ஆர்ட் ஆன் தி வெஸ்ட் கோஸ்ட்", "ஆர்ட் இன் அமெரிக்கா", மார்ச், 1975 பற்றிய விமர்சனம். மற்ற விமர்சகர்கள் பிளேஜென்ஸின் எழுத்தை "ஸ்டைலான, தெளிவான கண்கள்", கல்வியறிவு பெற்ற, நேரடியான மற்றும் நேர்மையானதாக வகைப்படுத்துகின்றனர். சன்ஷைன் மியூஸ் பற்றிய 1974 நியூயார்க் டைம்ஸ் மதிப்பாய்வில், ஹில்டன் கிராமர் பிளாஜன்ஸை "ஆர்ட்ஃபோரமின் பக்கங்களில் தோன்றிய ஒரே வேடிக்கையான எழுத்தாளர்" என்று விவரித்தார். லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் டைம்ஸ் விமர்சகர் கிறிஸ்டோபர் நைட், பிளேஜென்ஸின் புரூஸ் நௌமான் மோனோகிராஃப் ஒரு கலைஞர் என்றால் என்ன என்ற கேள்வியை "புத்திசாலித்தனம், நுண்ணறிவு மற்றும் ஒரு பிரம்மாண்டமான அளவு ஆராய்ச்சி மற்றும் ஒரு நல்ல தனிப்பட்ட அனுபவத்துடன்" ஆராய்ந்ததாக எழுதினார்; மற்ற விமர்சகர்கள் புத்தகத்தின் முதல் நபரை வரவேற்றனர், கல்வியாளர் ரிச்சர்ட் மூலம் அடிக்கடி அணுகப்பட்ட ஒரு கலைஞருடன் ஒப்புதல் வாக்குமூலம். "ட்ரூ நௌமான்ஃ பீட்டர் பிளாஜன்ஸ் ஆன் ஹிஸ் நியூ வால்யூம் ஆன் தி ஆர்ட்டிஸ்ட்", நேர்காணல்கள், ஆர்ட் இன் அமெரிக்கா, ஏப்ரல் 21,2014. ஜனவரி 21,2018 அன்று பெறப்பட்டது. தி நியூயார்க் டைம்ஸில் "துடிப்பான மற்றும் மதிப்புமிக்க" என்று கருதப்படும் சன்ஷைன் மியூஸ், விவியனில் வெளியிடப்பட்டதிலிருந்து மேற்கு கடற்கரை கலை மற்றும் கலைஞர்களை ஆராயும் விமர்சகர்களால் அடிக்கடி மேற்கோள் காட்டப்பட்டுள்ளது. "வெஸ்ட் கோஸ்ட் இன்னோவேட்டர்ஸ் இன் ரிட்ஜ்ஃபீல்ட் ஷோ", தி நியூயார்க் டைம்ஸ், மார்ச் 24,1991. ஜனவரி 18,2018 அன்று பெறப்பட்டது. பிளாஜன்ஸ் 1966 இல் ஆர்ட்ஃபோரமுக்காக எழுதத் தொடங்கினார், 1971 இல் பங்களிப்பு ஆசிரியராகவும், 1974 இல் வெஸ்ட் கோஸ்டில் இணை ஆசிரியராகவும் ஆனார். அவர் 1989 முதல் 2003 வரை நியூஸ்வீக்கின் மூத்த எழுத்தாளர் மற்றும் கலை விமர்சகராகவும், 2010 வரை பங்களிப்பு ஆசிரியராகவும் இருந்தார். 2011 முதல், அவர் தி வால் ஸ்ட்ரீட் ஜர்னலுக்காக மதிப்புரைகள் மற்றும் கட்டுரைகளை எழுதியுள்ளார் மற்றும் தேசிய கலை இதழியல் திட்டத்தின் வலைப்பதிவிற்காக வலைப்பதிவு செய்துள்ளார், ஏஆர்டிக்கல்ஸ், 2010.Sonoma மாநில பல்கலைக்கழகத்திலிருந்து. பிளாக் ஒயிட் கலர் லைஃப்ஃ லாரி ஃபெண்ட்ரிச் மற்றும் பீட்டர் பிளாஜன்ஸ் எழுதிய காகிதத்தில் சமீபத்திய படைப்புகள், ரோஹ்னெர்ட் பார்க், சிஏஃ சோனோமா மாநில பல்கலைக்கழகம், 2017. அவர் தி நியூயார்க் டைம்ஸ், தி லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் டைம்ஸ், ஆர்ட் இன் அமெரிக்கா, ஏஆர்டி நியூஸ், ஆர்ட் + ஏலம், தி நேஷன், எல்ஏ வீக்லி மற்றும் புக்ஃபோரம் ஆகியவற்றில் வெளியிடப்பட்டுள்ளார். "நிக் மில்லர்ஃ டிராங் லைஃப் ஃப்ரம் லேண்ட்ஸ்கேப்", நிக் மில்லர்ஃ டிரக்ஸ்கேப்ஸ்-லேண்ட்ஸ்கேப்ஸ் ஃப்ரம் எ மொபைல் ஸ்டுடியோ, டப்ளின்ஃ ரூபிகான் கேலரி, 2007. கலைஞர்களான ஜிம் டிஃப்ரான்ஸ், டோனி டெலாப், டான் கும்மர், ரான் லிண்டன், நிக் மில்லர் மற்றும் எட்வர்ட் ருஷா ஆகியோருக்காகவும், "கிளேஸ் டெக்டோனிக் ஷிப்ட்ஃ ஜான் மேசன், கென் பிரைஸ் மற்றும் பீட்டர் வோல்கோஸ், 1956-1968" மற்றும் "பசடேனா டு சாண்டா பார்பரா" (இரண்டும் 2012) ஆகிய கண்காட்சிகளுக்காகவும் பிளாஜன்ஸ் அட்டவணை கட்டுரைகளை எழுதியுள்ளார். பிளாஜன்ஸ் இரண்டு நாவல்களையும் எழுதியுள்ளார்ஃ தி ஆர்ட் கிரிடிக் (2008) மற்றும் டைம் ஃபார் ரோபோ (1999). டைம் ஃபார் ரோபோ நேரம் பயணம், கருத்து, யதார்த்தத்தின் தன்மை மற்றும் காலத்தின் முடிவு போன்ற கருப்பொருள்களை உள்ளடக்கியது. விமர்சகர்கள் அதன் கருப்பொருள்கள் மற்றும் "சீன பெட்டி", கதைகளுக்குள் கதைகளின் பாணியை தாமஸ் பின்சோன், கர்ட் வோனெகட், ஜிம் டாட்ஜ் மற்றும் ராபர்ட் கூவர் ஆகியோரின் நாவல்களுடன் ஒப்பிட்டனர். தி ஆர்ட் கிரிட்டிக் (2008) ஒரு புகழ்பெற்ற கலை விமர்சகர், சமகால சிற்பி மற்றும் கலை வெளியீட்டு உதவியாளரின் கண்ணோட்டத்தில் சமகால நியூயார்க் கலை உலகத்தை நையாண்டி செய்யும் ஒரு ரோமன் கிளெஃப் ஆகும். பிளாஜன்ஸ் தனது கலை மற்றும் எழுத்து ஆகிய இரண்டிற்காகவும் முக்கிய கலை நிறுவனங்களிடமிருந்து விருதுகள் மற்றும் சேகரிப்புகளைப் பெற்றுள்ளார். ஜான் சைமன் குகென்ஹெய்ம் அறக்கட்டளை (1972), கலைகளுக்கான தேசிய அறக்கட்டளை (1985,1977) மற்றும் ஹூஸ்டனில் உள்ள நுண்கலை அருங்காட்சியகத்தில் உள்ள பிரவுன் அறக்கட்டளை (2009,2017) ஆகியவற்றிலிருந்து ஓவிய உதவித்தொகை பெற்றுள்ளார். அவரது எழுத்துக்கு ஆண்டி வார்ஹோல் அறக்கட்டளை (கிரியேட்டிவ் கேபிடல் ஆர்ட்ஸ் ரைட்டர்ஸ் கிராண்ட், 2008) மற்றும் கலைகளுக்கான தேசிய அறக்கட்டளை (கலை விமர்சனம், 1973) ஆகியவற்றிலிருந்து உதவித்தொகை வழங்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் அவர் 1998 இல் கொலம்பியா பல்கலைக்கழகத்தில் தேசிய கலை இதழியல் திட்டத்தில் நான்கு மூத்த உறுப்பினர்களில் ஒருவராக இருந்தார். ஹூஸ்டனில் உள்ள நுண்கலை அருங்காட்சியகம், ஹிர்ஷோர்ன் அருங்காட்சியகம் மற்றும் சிற்ப தோட்டம், டென்வர் கலை அருங்காட்சியகம், தற்கால கலை அருங்காட்சியகம் சான் டியாகோ, பால்டிமோர் கலை அருங்காட்சியகம், ஆல்பிரைட்-நாக்ஸ் கேலரி, நியூ மெக்ஸிகோ அருங்காட்சியகம் மற்றும் ஆக்லாண்ட் கலை அருங்காட்சியகம் உள்ளிட்ட ஏராளமான பொது மற்றும் பெருநிறுவன சேகரிப்புகளால் பிளேஜன்ஸ் கலை வாங்கப்பட்டுள்ளது. குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் பீட்டர் பிளாஜன்ஸ் வலைத்தளம் பீட்டர் பிளாஜன்ஸ் ஆவணங்கள், 1938-2014. கலிஃபோர்னியா ஆன்லைன் காப்பகம் வசாரி 21 உடன் நேர்காணல் பீட்டர் பிளாஜன்ஸ், நான்சி ஹாஃப்மேன் கேலரி 1941 பிறப்புகள் உயிருள்ள மக்கள் ஓஹியோவின் டேட்டனைச் சேர்ந்த எழுத்தாளர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க கலை விமர்சகர்கள் அமெரிக்க ஆண் ஓவியர்கள் 21 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க ஓவியர்கள் 21 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க ஆண் கலைஞர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க நாவலாசிரியர்கள் 21 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க நாவலாசிரியர்கள் ஓஹியோவைச் சேர்ந்த அமெரிக்க ஆண் நாவலாசிரியர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க ஆண் எழுத்தாளர்கள் 21 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க ஆண் எழுத்தாளர்கள் ஓஹியோவைச் சேர்ந்த நாவலாசிரியர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க புனைகதை அல்லாத எழுத்தாளர்கள் 21 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க ஆண் அல்லாத புனைகதை எழுத்தாளர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க ஆண் கலைஞர்கள்