Moi, un noir
மோய், யுன் நொயர் (, "மீ, எ பிளாக் [நபர்]"; ஐ, எ நீக்ரோ என்றும் வெளியிடப்பட்டது) என்பது 1958 ஆம் ஆண்டு ஜீன் ரூச் இயக்கிய பிரெஞ்சு இனவெறி திரைப்படமாகும். ஐவரி கோஸ்ட்டில் உள்ள அபிட்ஜானில் இந்த படம் அமைக்கப்பட்டுள்ளது. கதை சுருக்கம்ஃ தலைநகரான அபிட்ஜானின் ட்ரெச்ச்வில்லில் உள்ள ஐவரி கோஸ்டில் வேலை தேடுவதற்காக தங்கள் நாட்டை விட்டு வெளியேறிய இளம் நைஜீரிய குடியேறியவர்களை படம் சித்தரிக்கிறது. இந்த புலம்பெயர்ந்தோர், பீடபூமியின் (வணிக மற்றும் தொழில்துறை மாவட்டம்) எல்லைப் பகுதிகள் மற்றும் பழைய ஆப்பிரிக்க காலாண்டான அட்ஜாமே மீது பொறாமைப்படுபவர்களாக, ட்ரெச்ச்வில்லில் மோசமான நிலையில் வாழ்கின்றனர். இந்த இளம் புலம்பெயர்ந்தோர் ஓமரோ காண்டா (எட்வர்ட் ஜி. ராபின்சன் என்ற புனைப்பெயரின் கீழ் தன்னை சித்தரிக்கிறார், பெயரிடப்பட்ட திரைப்பட நட்சத்திரத்தை அவர் வணங்குவதால் அவர் ஏற்றுக்கொண்ட புனைப்பெயர்), பெட்டிட் டூர் (தன்னை எடி கான்ஸ்டன்டைனாக சித்தரிக்கிறார்), அலசேன் மைகா (டார்ஸான்), அமடோ டெம்பா (எலிட்), சீடோ குவேட் (தபால்காரர்), மற்றும் கரிடியோ டவுடோ (பெட்டிட் ஜூல்ஸ்). இந்த படம் இந்த புலம்பெயர்ந்தோரின் வாழ்க்கையில் ஒரு வாரத்தைக் கண்டறிந்து, அவர்களின் கதாபாத்திரங்களின் நடைமுறைகளுக்கும் அவர்களின் சொந்த வாழ்க்கைக்கும் இடையிலான கோட்டை மங்கச் செய்கிறது. ஒவ்வொரு காலையிலும், டார்சன், எடி கான்ஸ்டன்டைன் மற்றும் எட்வர்ட் ஜி. ராபின்சன் ஆகியோர் ஒரு கிண்ணம் சூப் விலைக்கு 20 பிராங்குகளைப் பெறுவார்கள் என்ற நம்பிக்கையில் ட்ரெச்ச்வில்லில் வேலை தேடுகிறார்கள். அவர்கள் ஐரோப்பாவிற்கு சாக்குகள் மற்றும் கைத்தொழில் சரக்குகளை எடுத்துச் செல்லும் கப்பல்காரர்களாக சிறிய வேலைகளைச் செய்கிறார்கள். இரவில், அவர்கள் தங்கள் துக்கங்களை மதுக்கடைகளில் குடித்து, தங்கள் இலட்சியப்படுத்தப்பட்ட வாழ்க்கையைப் பற்றி தங்கள் "திரைப்பட" மாற்றாக கனவு காண்கிறார்கள், மாற்றாக ஒரு எஃப். பி. ஐ முகவர், ஒரு பெண்ணிய இளங்கலை, ஒரு வெற்றிகரமான குத்துச்சண்டை வீரர் மற்றும் தங்கள் பெண்களை கவர்ந்திழுக்கும் வெள்ளை காலனித்துவவாதிகளுக்கு எதிராக நிற்க முடியும். இந்த கனவு போன்ற காட்சிகள் கவிதை முறையில் படமாக்கப்பட்டுள்ளன. ஒவ்வொரு நாளும் ஜீன் ரூச்சின் கடவுள் எல்லாம் அறிந்த கதையின் இடைப்பட்ட குரலால் அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறது, இது திரைப்படத்தின் நிகழ்வுகளுக்கு ஒரு உலகளாவிய கருப்பொருள் தூரத்தை வழங்குகிறது. நைஜரில் தனது குழந்தைப் பருவத்தை அன்புடன் திரும்பிப் பார்த்து, அவரது வாழ்க்கை அவரது கனவுகளுக்கு தகுதியானது என்று முடிவுக்கு வந்த எட்வர்ட் ஜி. ராபின்சனின் பெட்டிட் ஜூல்ஸ் மற்றும் பார்வையாளர்கள் ஆகிய இருவரையும் நோக்கி இயக்கப்பட்ட ஒரு கதையால் படம் பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளது. மோய், அன் நொயருக்கான படப்பிடிப்பு செயல்முறை தனித்துவமானதுஃ ஜீன் ரூச் தனது இனவியல் பாடங்களுக்கு இடையில் ஒன்பது மாதங்கள் கழித்தார், மேலும் அவர்களின் சொந்த கதையை மிகவும் தனிப்பட்ட முறையில் சொல்ல அனுமதித்தார், இயல்பாகவே களத்தின் விதிகளை சவால் செய்தார். ஜீன் ரூச் எந்தவொரு குறிப்பிட்ட யோசனையுடனும் இந்த படத்திற்குள் செல்லவில்லை, தனது பாடங்களுடன் ஒரு கதையை கட்டமைப்பதற்காக முடிந்தவரை காட்சிகளைப் பிடிக்க விரும்பினார். நீண்ட தொடர்ச்சியான காட்சிகளின் போது படத்தில் உள்ள பல காட்சிகள் தற்செயலாக பதிவு செய்யப்பட்டன. திரைப்படத்தைத் தயாரிப்பதில், ஜீன் ரூச் தனது குடிமக்கள் தங்கள் வாழ்க்கையின் கனவுகள் மற்றும் அபிலாஷைகளைப் பற்றி எவ்வளவு வெளிப்படுத்தத் தயாராக உள்ளனர் என்று ஆச்சரியப்பட்டார், அவரது வேகமான கேமரா அவருக்கு சுதந்திரத்திற்கு ஒரு பாஸ்போர்ட்டை வழங்குவதைக் கண்டறிந்தது, அவர் ஒருங்கிணைக்க வேண்டும் என்று கனவு காணாத வட்டங்களில் செல்ல அனுமதித்தது. இதன் விளைவாக, அவர் தனது இலகுரக 16 மிமீ கோடாக்ரோம் கேமராவை ஒவ்வொரு சமூக அமைப்புக்கும் கொண்டு வந்தார். ஜீன் ரூச் மற்றும் அவரது குடிமக்கள் போதுமான காட்சிகளைப் பிடித்ததாக ஒப்புக் கொண்ட பிறகு, அவர்கள் பிரான்சின் பாரிஸில் உள்ள மியூஸி டி எல் ஹோம் என்ற ஸ்டுடியோவில் உரையாடலைப் பதிவு செய்தனர், இது அபிட்ஜானைச் சுற்றி பதிவு செய்யப்பட்ட சுற்றுப்புற தெரு சத்தத்தின் மீது அவர் மிகைப்படுத்தினார். நடைமுறை வரம்புகளிலிருந்து பிறந்த இந்த ஒத்திசைவற்ற ஒலி விளைவுகள் படத்தில் உள்ள பல காட்சிகளின் "கனவு போன்ற" வளிமண்டலத்திற்கு பங்களிக்க உதவியது. வரலாற்றுச் சூழல் இந்த படம் நைஜீரிய காலனித்துவ ஒழிப்பு இயக்கத்தின் மத்தியில் வெளியிடப்பட்டது, மேலும் ஆப்பிரிக்க ஆன்மாவில் மேற்கத்திய கலாச்சாரத்தின் சின்னங்களின் பரவலான தன்மை குறித்து வாதிடக்கூடிய வலுவான குற்றச்சாட்டைக் கொண்டுள்ளது. திரைப்படத்தின் எடிட்டிங் ட்ரெச்ச்வில்லியைச் சுற்றியுள்ள மேற்கத்திய பண்புகளின் ஆப்பிரிக்க சித்தரிப்புகளை பாடங்களின் கனவு வாழ்க்கையில் அவற்றின் பரவலான தாக்கத்துடன் இணைக்கிறது. ஒரு பிரெஞ்சுக்காரராக, நைஜீரிய குடியேறியவர்களின் உயிரைப் பிடிப்பதில் அவர் மீது வைக்கப்பட்டுள்ள கடுமையான கலாச்சார எடையை ஜீன் ரூச் நன்கு அறிந்திருந்தார். விமர்சனம் ஜீன் ரூச் தனது ஆப்பிரிக்க குடிமக்களை தங்கள் சொந்த கதையை முன்வைக்க அனுமதித்தாலும், அவரது பல எடிட்டிங் முடிவுகள் சர்ச்சைக்குரியவையாகவே உள்ளன. அவற்றைப் பயன்படுத்தியதாகவும், அவற்றை தனது மெதுவான கேமரா லென்ஸ் மூலம் நுண்ணோக்கியின் கீழ் வைத்திருந்ததாகவும் அவர் மீது குற்றம் சாட்டப்பட்டது. மேலும், அவரது ஒத்துழைப்பாளர்கள் சிலர் எடிட்டிங் செயல்பாட்டில் அவரை மிகவும் சர்வாதிகாரமாகக் கண்டனர், காட்சிகளைப் பிடிக்கும்போது அவரது மிகவும் வெளிப்படையான அணுகுமுறைக்கு முரணாக. எடிட்டிங் முடிவுகளும் மிகவும் சர்ச்சைக்குரியவை என்பதை நிரூபித்தன. உதாரணமாக, எட்வர்ட் ஜி. ராபின்சன் ஐரோப்பாவில் வெள்ளை பெண்களுடன் எலிட்டுக்கு தனது வெற்றிகளைப் பற்றி பெருமிதம் கொள்ளும் காட்சியில், அவர் பெயரிடப்பட்ட துறைமுகங்களில் (ஒஸ்லோ போன்றவை) பதிவுசெய்யப்பட்ட கப்பல்களின் ஸ்டெர்ன்களின் காட்சிகளை படம் வெட்டுகிறது. லெகஸி இந்த படம் மிகுந்த பாராட்டைப் பெற்றது மற்றும் பிரெஞ்சு புதிய அலை இயக்கத்தைத் தொடங்குவதில் செல்வாக்கு செலுத்தியதாக அறிவிக்கப்பட்டுள்ளது. இதற்கு 1958 ஆம் ஆண்டு லூயிஸ் டெலூக் பரிசு வழங்கப்பட்டது. இந்த படத்தில் எட்வர்ட் ஜி. ராபின்சன் கதாபாத்திரத்தில் நடித்த ஓமரோ காண்டா, ஆப்பிரிக்காவின் ஆரம்பகால திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களில் ஒருவராக ஆனார். இந்த படம் தூண்டுதல் ஜம்ப் வெட்டுக்கள் மற்றும் தொழில்முறை அல்லாத நடிகர்களைப் பயன்படுத்துவதில் முன்னோடியாக இருந்தது, ஜீன்-லுக் கோடார்ட் தனது மூச்சுத்திணறல் திரைப்படத்தை வடிவமைக்கவும் பிரெஞ்சு புதிய அலையை வடிவமைக்கவும் பயன்படுத்தும் இரண்டு பண்புகள். கோடார்ட் ஆர்ட்ஸின் மார்ச் 1959 பதிப்பில் இந்த படம் "திரைப்படத்தில் கைப்பற்றப்பட்ட முன்னோடியில்லாத அளவிலான உண்மையை" எட்டியுள்ளது என்று வாதிட்டார், பின்னர் மோய், அன் நொயர் இந்த ஆண்டின் நான்காவது பிடித்த படமாக தரவரிசைப்படுத்தினார். ஆவணப்படங்களின் ஆவணப்படங்களின் பட்டியலையும் பார்க்கவும் மேற்கோள்கள் வெளிப்புற இணைப்புகள் 1958 நாடகத் திரைப்படங்கள் 1958 திரைப்படங்கள் ஜீன் ரூச் பிலிம்ஸ் இயக்கிய திரைப்படங்கள் ஐவரி கோஸ்டில் அமைக்கப்பட்ட பிரெஞ்சு நாடகத் திரைப்படங்கள் 1950 களின் பிரெஞ்சு மொழி திரைப்படங்கள் லூயிஸ் டெலக் பரிசு வென்ற எத்னோஃபிக்ஷன் திரைப்படங்கள் 1950 களின் பிரெஞ்சு திரைப்படங்களில் ஐவரி கோஸ்டில் படமாக்கப்பட்ட திரைப்படங்கள்