I Married Wyatt Earp
1976 ஆம் ஆண்டு வெளியான ஐ மேரிட் வியாட் ஏர்ப் என்ற புத்தகம் அவரது விதவை ஜோசபின் ஏர்ப்பின் உண்மையான, தனிப்பட்ட நினைவுக் குறிப்பாக வெளியிடப்பட்டது, ஆனால் 23 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு சிறந்த விற்பனையான புனைகதை அல்லாத புத்தகமாக, ஒரு மோசடி, படைப்பு பயிற்சி மற்றும் ஒரு மோசடி என்று விவரிக்கப்பட்டது. முதலில் மதிப்பிற்குரிய அரிசோனா பல்கலைக்கழக அச்சகத்தால் வெளியிடப்பட்ட இது, மேற்கத்திய துணை அமெரிக்காவைப் பற்றி அதிகம் விற்பனையாகும் இரண்டாவது புத்தகமாகும். மார்ஷல் வியாட் ஏர்ப் எப்போதும் விற்கப்பட்டார். அரிசோனா பிராந்தியத்தின் டோம்ப்ஸ்டோனில் உள்ள வியாட் ஏர்ப் மற்றும் அவரது சகோதரர்களின் வாழ்க்கையில் கணிசமான வெளிச்சத்தை செலுத்திய ஒரு உண்மைக் கணக்காக இது பல ஆண்டுகளாக கருதப்பட்டது. இது அறிவார்ந்த படைப்புகளில் மேற்கோள் காட்டப்பட்டது, வகுப்பறை வேலையாக ஒதுக்கப்பட்டது, மேலும் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களால் ஒரு ஆதாரமாக பயன்படுத்தப்பட்டது. புத்தகத்தின் ஆசிரியரும், அமெச்சூர் ஏர்ப் வரலாற்றாசிரியருமான க்ளென் பாயர், குறைந்த ஆடை அணிந்த பெண்ணின் அட்டைப்படத்தில் மீண்டும் தொடப்பட்ட படம் ஜோசபின் தனது 20 களில் இருந்ததாகவும், அவரது அறிக்கைகளின் அடிப்படையில், படத்தின் பிரதிகள் பின்னர் ஏலத்தில் விற்கப்பட்டன என்றும் கூறினார். போயருக்கு எர்ப் குடும்ப உறுப்பினர்களுடன் நீண்டகால உறவு இருந்தது. ஜோசபின் ஏர்ப் எழுதிய இரண்டு கையெழுத்துப் பிரதிகளை இந்த நினைவுக் குறிப்புக்கு அடிப்படையாகப் பயன்படுத்தியதாக அவர் கூறினார். முதலாவது, முன்னாள் டோம்ப்ஸ்டோன் மேயர் மற்றும் தி டோம்ப்ஸ்டோன் எபிடாஃப் வெளியீட்டாளர் ஜான் கிளம் உதவியுடன் ஜோசபின் இயற்றியதாகக் கூறப்படும் ஒரு கணக்கு, இது "கிளம் கையெழுத்துப் பிரதி" என்று அழைக்கப்படுகிறது. இரண்டாவது, இரண்டு ஏர்ப் உறவினர்களின் உதவியுடன் ஜோசபின் எழுதியதாகக் கூறப்படுகிறது, இது "கேசன் கையெழுத்துப் பிரதி" என்று அழைக்கப்பட்டது. ஜோசபின் டோம்ப்ஸ்டோனில் தனது மற்றும் வியாட்டின் ஆரம்பகால வாழ்க்கையின் விவரங்களை கடுமையாகப் பாதுகாத்தார், அங்கு தனது சொந்த வாழ்க்கை மற்றும் வியாட் ஏர்ப்பின் இரண்டாவது மனைவி மேட்டி பிளேய்லாக் இருப்பது உட்பட, சில விவரங்களை ரகசியமாக வைத்திருக்க வழக்குத் தொடுப்பதை கூட அச்சுறுத்தினார். அரிசோனாவில் அவரும் வியாட்டின் நேரத்தைப் பற்றி ஜோசபின் மீண்டும் மீண்டும் தெளிவற்றவராக இருந்தார், இதனால் ஏர்ப் உறவினர்கள் அவருடன் ஒத்துழைப்பதை கைவிட்டனர் மற்றும் வெளியீட்டாளர்கள் கையெழுத்துப் பிரதியை வெளியிட மறுத்தனர். 1994 ஆம் ஆண்டில், பிற மேற்கத்திய ஆராய்ச்சியாளர்களும் புதிய ஏர்ப் புத்தகங்களின் போட்டி ஆசிரியர்களும் புத்தகத்தில் உள்ள முரண்பாடுகளை அடையாளம் கண்டனர், மேலும் அவர்கள் "கிளம் கையெழுத்துப் பிரதி" என்று அழைத்ததன் நம்பகத்தன்மையை சவால் செய்யத் தொடங்கினர். பாயர் வெளியிட்ட பிற புத்தகங்களில் உண்மை பிழைகள் மற்றும் முரண்பாடுகளை அடையாளம் கண்டுள்ளதாகவும் அவர்கள் கூறினர், இது அவரது படைப்பின் உண்மைத்தன்மை குறித்து அதிக எண்ணிக்கையிலான கேள்விகளுக்கு வழிவகுத்தது. 1914 ஆம் ஆண்டில் ஒரு புதுமை நிறுவனத்தால் முதன்முதலில் வெளியிடப்பட்ட கலோமா என்ற தலைப்பில் ஒரு ஃபோட்டோகிராவருடன் ரிஸ்க் கவர் படம் இணைக்கப்பட்டது. 1998 ஆம் ஆண்டு பீனிக்ஸ் நியூ டைம்ஸில் வெளியான ஒரு புலனாய்வுக் கட்டுரையில், பாயரால் கிளம் கையெழுத்துப் பிரதி இருப்பதை நிரூபிக்க முடியவில்லை என்றும், ஆதார ஆவணங்களை நிருபர் அணுக அனுமதிக்க மறுத்துவிட்டார் என்றும் தெரியவந்தது. கணக்கை அலங்கரிக்க பல்கலைக்கழக பத்திரிகையின் ஆசிரியர் பாயரை ஊக்குவித்ததாகவும் கட்டுரை வெளிப்படுத்தியது. நேர்காணலின் போது, ஏர்ப் சகோதரர்களின் நற்பெயரைப் பாதுகாக்கும் பொறுப்பு தனக்கு இருப்பதாக பாயர் கூறினார், மேலும் "நான் விரும்பும் எந்த மோசமான விஷயத்தையும் சொல்ல உரிமம் பெற்றுள்ளேன். பொய் சொல்லவும், ஏமாற்றவும், திருடவும்". போயர் மற்றொரு வெளியீட்டாளரைக் கண்டுபிடித்து, அந்தப் படைப்பை தொடர்ந்து வெளியிட்டார், இது வியாட் ஏர்ப்பின் வாழ்க்கையின் உண்மையான வரலாறாக குறிப்பிடப்படுகிறது. வியாட் ஏர்ப்பின் மரணத்திற்குப் பிறகு, ஜோசபின் மார்கஸ் ஏர்ப் தனது சொந்த வாழ்க்கைக் கதையை வெளியிட முயன்றார். அவர் வியாட்டின் உறவினர்களான மேபல் ஏர்ப் கேசன் மற்றும் கேசனின் சகோதரி வினோலா ஏர்ப் அக்கர்மேன் ஆகியோரின் உதவியை நாடினார். உறவினர்கள் ஜோசபினின் வாழ்க்கையில் நடந்த நிகழ்வுகளை பதிவு செய்தனர், மேலும் ஜோசபின் டோம்ப்ஸ்டோனுக்குப் பிறகு தனது வாழ்க்கையைப் பற்றிய விவரங்களுடன் தாராளமாக இருப்பதைக் கண்டறிந்தனர், ஆனால் அவர் நகரத்தில் வாழ்ந்ததற்கு முன்னும் பின்னும் நடந்த நிகழ்வுகளை நினைவில் கொள்ள முடியவில்லை. எர்ப் உறவினர்கள் தயாரித்த கேசன் கையெழுத்துப் பிரதி ஒரு தீவிரமான வரம்பைக் கொண்டிருந்ததுஃ இது குடும்பத்தின் மிகவும் கட்டாயமான மற்றும் சுவாரஸ்யமான கதையை காணவில்லை, ஜோசபின் மற்றும் வியாட் டோம்ப்ஸ்டோனில் வாழ்ந்த காலம். கேசனும் அவரது சகோதரியும் ஜோசபினுக்கு தனது வாழ்நாள் முழுவதையும் உடனடியாக நினைவுகூர்ந்தபடி டோம்ப்ஸ்டோனில் இருந்த நேரத்தைப் பற்றிய தகவல்களை வழங்குமாறு அழுத்தம் கொடுத்தனர், ஆனால் ஜோசி மறுத்தார். அவள் மற்றும் வியாட்டின் உருவத்தை அவள் மிகவும் பாதுகாத்தாள். ஜானி பெஹான் தன்னை திருமணம் செய்து கொள்வதாக உறுதியளித்தபோது அரிசோனாவுக்குத் திரும்பினார் என்பது உட்பட ஒரு சில விவரங்களை மட்டுமே அவர் இறுதியாக வெளிப்படுத்தினார், ஆனால் அவர் தொடர்ந்து திருமணத்தை ஒத்திவைத்தபோது ஏமாற்றமடைந்தார். ஜோசபின் புத்தகத்தைப் பற்றி பல வெளியீட்டாளர்களை அணுகினார், ஆனால் ஒவ்வொரு முறையும் அவர் தனது நினைவுகளை தனக்கு சாதகமாக மாற்றுவதை விட, அவர் முற்றிலும் திறந்த மற்றும் வரவிருக்கும் என்று வலியுறுத்தியதால் பின்வாங்கினார். மேபிள் ஏர்ப் கேசன் கூறுகையில், அவரும் அவரது சகோதரியும் "இறுதியாக கையெழுத்துப் பிரதியின் வேலையை கைவிட்டனர், ஏனெனில் அது அவருக்கும் வியாட்டுக்கும் தொடர்புடைய டோம்ப்ஸ்டோன் வரிசையை அவர் தெளிவுபடுத்தவில்லை". ஜோசபின் ஒரு வெளியீட்டாளரைக் கண்டுபிடிக்க முடியாதபோது, அவர் தனது மனதை மாற்றி, உறவினர்களை தங்கள் படைப்புகளை எரிக்கச் சொன்னார், ஆனால் கேசன் ஒரு நகலைத் தடுத்து நிறுத்தினார், அதற்கு அமெச்சூர் வரலாற்றாசிரியர் க்ளென் பாயர் இறுதியில் உரிமைகளைப் பெற்றார். பாயர் அசல் தி கேசன் கையெழுத்துப் பிரதியை அரிசோனா பல்கலைக்கழகத்திற்கு நன்கொடையாக வழங்கினார், இது ஒரு சிறப்பு சேகரிப்பில் வைக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் ஃபோர்டு கவுண்டி வரலாற்று சங்கத்திற்கு இரண்டாவது நகல் வைக்கப்பட்டுள்ளது. அரிசோனா பல்கலைக்கழகத்திற்கு கையெழுத்துப் பிரதியை வெளியிடுவதற்கான யோசனையை பாயர் முன்வைத்தபோது, இந்த புத்தகம் டோம்ப்ஸ்டோனில் இருந்த காலத்தை உள்ளடக்க வேண்டும் என்று அவர்கள் வலியுறுத்தினர். பாயர் இரண்டாவது, முன்பு அறியப்படாத மற்றும் இன்னும் காணப்படாத கையெழுத்துப் பிரதியை தயாரித்தார், ஜோசபின் 1929 மற்றும் 1932 க்கு இடையில் தி டோம்ப்ஸ்டோன் எபிடாஃப் செய்தித்தாளின் முன்னாள் ஆசிரியரான ஜான் கிளமின் உதவியுடன் பணியாற்றியதாகக் கூறினார். இது "கிளம் கையெழுத்துப் பிரதி" என்று அறியப்பட்டது. 1976 ஆம் ஆண்டில் தி யுனிவர்சிட்டி ஆஃப் அரிசோனா பிரஸ் இந்த புத்தகத்தை ஐ மேரிட் வியாட் ஏர்ப்ஃ தி ரீகலேக்ஷன்ஸ் ஆஃப் ஜோசபின் சாரா மார்கஸ் என்ற தலைப்பில் வெளியிட்டது. பதிப்புரிமை அவரது பெயரில் வெளியிடப்பட்டது மற்றும் அவரது பெயர் எழுத்தாளராக வழங்கப்பட்டது. ஒரு பல்கலைக்கழக அச்சகத்தால் வெளியிடப்படும் ஒரு புத்தகம் பொதுவாக உயர் தரத்தை பூர்த்தி செய்ய வேண்டும். இது புனைகதை அல்லாததாக விற்கப்படும்போது, கல்வியாளர்கள் பல்கலைக்கழகத்தின் ஒப்புதலை புனிதமானதாக கருதுகின்றனர். போயரின் புத்தகம் ஜோசபின் எழுதிய ஒரு நினைவுக் குறிப்பாகவும், வியாட் ஏர்ப்புடன் அவரது வாழ்க்கையின் துல்லியமான சித்தரிப்பாகவும் பரவலான வரவேற்பைப் பெற்றது. இந்த புத்தகம் பல ஆண்டுகளாக மிகவும் பிரபலமாக இருந்தது, மேற்கத்திய வரலாற்றில் ஆர்வம் கொண்ட மக்களின் கற்பனையை கைப்பற்றியது, வகுப்பறைகளில் படித்தது, அறிஞர்களால் மேற்கோள் காட்டப்பட்டது மற்றும் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களால் உண்மை என்று நம்பப்பட்டது. மொத்தம் 35,000 பிரதிகளுக்கு மேல் 12 அச்சிடல்களுடன் இது பல்கலைக்கழகத்தின் நான்காவது அனைத்து நேரத்திலும் அதிகம் விற்பனையாகும் புத்தகமாக மாறியது. இது வியாட் ஏர்ப் பற்றிய இரண்டாவது அதிக விற்பனையான புத்தகமாகும். பாயர் வியட் ஏர்ப்பின் முன்னணி அதிகாரியாக பரவலான அங்கீகாரத்தைப் பெற்றார். ஐ மேரிட் வியாட் ஏர்ப்பின் வெற்றியைத் தொடர்ந்து, அடுத்த 30 ஆண்டுகளில் போயர் நன்கு ஆராய்ச்சி செய்யப்பட்ட மற்றும் ஆத்திரமூட்டும் வகையில் நியாயமான ஆவணங்களின் ஒரு ஸ்ட்ரீமை வெளியிட்டார். பிக் நோஸ் கேட்டின் நினைவுக் குறிப்புகள் மற்றும் வியாட் ஏர்ப்பின் நேரடி உள்ளீட்டுடன் எழுதப்பட்ட நீண்டகாலமாக கோரப்பட்ட ஃப்ளட் கையெழுத்துப் பிரதியின் வெளியீட்டிற்கு அவர் பொறுப்பு. பல ஆண்டுகளாக, இந்த புத்தகம் ஒரு நியாயமான வரலாற்று ஆவணமாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது, மேலும் பவுலா மிட்செல் மார்க்ஸ் எழுதிய அண்ட் டை இன் தி வெஸ்ட், டாக் ஹாலிடேஃ கரேன் ஹாலிடே டேனரின் ஒரு குடும்ப உருவப்படம் மற்றும் ரிச்சர்ட் மேக்ஸ்வெல் பிரவுனின் சமூக வரலாறு, நோ டூட்டி டு ரிட்ரீட் (ஆக்ஸ்போர்டு, 1991) போன்ற டோம்ப்ஸ்டோன் பற்றிய முக்கியமான படைப்புகளால் மேற்கோள் காட்டப்பட்டது. இந்த புத்தகம் வரலாற்று வகுப்புகளில் அவசியமான வாசிப்பாகவும் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது. மேற்கத்திய வரலாற்று சங்கத்தின் நிர்வாக இயக்குநராக பணியாற்றிய நியூ மெக்ஸிகோ பல்கலைக்கழக வரலாற்று பேராசிரியரான பால் ஹட்டன், அரிசோனா பல்கலைக்கழகம் இந்த புத்தகத்தை 23 ஆண்டுகளாக ஒரு தனிநபரின் நினைவுக் குறிப்பு மற்றும் ஒரு முக்கியமான வரலாற்று ஆவணமாக விற்பனை செய்து வருவதாக 1998 இல் குறிப்பிட்டார். இருப்பினும், 1990 களில் புத்தகத்திற்கான பாயரின் ஆதாரங்களை விமர்சகர்கள் கேள்வி கேட்கத் தொடங்கினர். அரிசோனா பல்கலைக்கழக அச்சகத்தின் அப்போதைய இயக்குநரான ஸ்டீபன் காக்ஸ், ஜூலை 1998 இல் அரிசோனா டெய்லி ஸ்டாரிடம், புத்தகத்தின் நம்பகத்தன்மைக்கு பின்னால் தான் நிற்கிறேன் என்று கூறினார். 2009 ஆம் ஆண்டில் பாயருடன் ஒரு நேர்காணலின் படி, அவருக்கு 85 வயதாக இருந்தபோது, அவரது குடும்பத்தினர் எர்ப்ஸுடன் நீண்டகால உறவைக் கொண்டிருந்தனர். பாயரின் கூற்றுப்படி, அவரது தந்தை அலாஸ்காவின் நோமில் ஜோஸி மற்றும் வியாட் ஆகியோருக்கு சொந்தமான ஒரு வரவேற்பறையில் காப்பாளராக இருந்தார். வியாட்டின் நல்ல நண்பரான ஜார்ஜ் மில்லரின் மகனான பில் மில்லர், வியாட்டின் சகோதரி அடேலியா ஏர்ப் எட்வர்டின் மகளான எஸ்டெல் எட்வர்ட்ஸ் என்பவரை மணந்தார். பில் மற்றும் எஸ்டெல் தனக்கு இரண்டாவது பெற்றோர்களாக மாறினர் என்று போயர் கூறினார். எர்ப் உறவினர்கள் டோம்ப்ஸ்டோனில் ஜோசபினின் வாழ்க்கையைப் பற்றி எழுத முயன்றபோது, அவர் மிகவும் தப்பிக்க முயன்றார். வியாட் உயிருடன் இருந்தபோது கூட, அவரும் அவரது கணவரும் தங்கள் "கடந்த காலத்தை" மிகவும் பாதுகாத்தனர். எழுத்தாளர் ஸ்டூவர்ட் என். லேக் இறப்பதற்கு முன்பு எட்டு முறை ஏர்ப்பை நேர்காணல் செய்து அவரது சுயசரிதையை எழுதத் தொடங்கினார். ஜோஸி லேக்குடன் தொடர்புகொண்டார், மேலும் அவர் எழுதியதை அவர் செல்வாக்கு செலுத்தவும், வழக்கறிஞர்களைக் கலந்தாலோசிப்பது உட்பட அனைத்து வழிகளிலும் அவருக்கு இடையூறு விளைவிக்கவும் முயன்றார் என்று அவர் வலியுறுத்தினார். வியாட் ஏர்ப்பின் பாரம்பரியத்தை பாதுகாக்க தான் முயற்சிப்பதாக ஜோசி கூறினார். லேக்கின் புத்தகமான வ்யாட் ஏர்ப்ஃ ஃபிரான்டியர் மார்ஷலில் தனது பெயர் குறிப்பிடப்படுவதை அவர் வெற்றிகரமாக தடுத்தார், மேலும் லேக் சட்ட நடவடிக்கையை அச்சுறுத்தியதால் அவரைச் சேர்ப்பதைத் தவிர்த்தார் என்று நம்புவதற்குக் காரணம் உள்ளது. வெளிப்படையான ஆதரவு இல்லாத எல்லைப்புற டோம்ப்ஸ்டோனில் ஒரு திருமணமாகாத பெண்ணாக, ஒருவேளை ஒரு நடிகை மற்றும் ஒரு நடனக் கலைஞர், ஆண்களை விட அதிகமான எண்ணிக்கையில், அவர் ஒரு விபச்சாரியாக இல்லாவிட்டால், அவர் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி சிலரால் ஒருவராக கருதப்பட்டார். அரிசோனா பிரஸ் பல்கலைக்கழகத்திற்கான பாயரின் புத்தகத்தின் அசல் ஆசிரியராக இருந்த கிட் ஷீஃபீல், பாயர் தனது புத்தகத்தின் அசல் அறிமுகத்திலிருந்து சொற்களை அகற்றியிருப்பதைக் கவனித்தார், இது "நீங்கள் வழங்கிய கையெழுத்துப் பிரதி திருமதி ஏர்ப்பின் முதல் நபர் எழுத்து மட்டுமல்ல, அவரது நினைவுக் குறிப்புகள் மற்றும் பிற பொருட்களின் அடிப்படையில் நீங்கள் ஒரு முதல் நபர் கணக்கை எழுதியிருக்கிறீர்கள்" என்பதை தெளிவுபடுத்தியது. உள்ளடக்கத்தை மீட்டெடுக்க அவள் அவனிடம் கேட்டாள், ஆனால் பாயர் அவளுடைய கோரிக்கையை புறக்கணித்தார். புத்தகத்தை வெளியீட்டிற்காக தயாரித்த கரேன் தூர், ஆரம்பத்தில் இருந்தே பாயரின் ஆதாரங்களை கேள்வி எழுப்பினார். கிளம் கையெழுத்துப் பிரதியின் நகல்களை ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை பார்க்க அவள் கேட்டாள், ஒவ்வொரு முறையும் போயர் மறுத்துவிட்டார். "க்ளென் அங்கு நிறைய க்ளெனை வைத்தார். க்ளெனின் கோட்பாடுகள் ஜோஸியின் கோட்பாடுகளாக தோன்றின, "என்று அவர் கூறினார். "நான் வ்யாட் ஏர்ப்பை திருமணம் செய்து கொண்டேன் என்று யாராவது எடுத்தது வெட்கக்கேடானது என்று நான் நினைக்கிறேன்", என்று அவர் கூறுகிறார். "இது வரலாற்றுக்கும் வரலாற்று புனைகதைக்கும் இடையில் எங்கோ உள்ளது". கிளம் கையெழுத்துப் பிரதி ஆதாரங்கள் பாயர் கிளம் கையெழுத்துப் பிரதி என்று அழைக்கப்படுவதை வைத்திருப்பதாகக் கூறினார். டோம்ப்ஸ்டோனில் வியாட் மற்றும் ஜோசியின் வாழ்க்கை பற்றிய விவரங்கள் அதில் இருப்பதாக அவர் கூறினார், அவை எர்ப் உறவினர்களுடன் அவர் எழுதிய கதையில் காணவில்லை. ஜோசபின் உடனான உரையாடல்களின் அடிப்படையில் தி டோம்ப்ஸ்டோன் எபிடாஃப் வெளியீட்டாளர் ஜான் கிளம் என்பவரால் கிளம் கையெழுத்துப் பிரதி எழுதப்பட்டதாக பாயர் கூறினார். ஆனால் பாயர் கையெழுத்துப் பிரதியின் தோற்றத்தின் பின்னணியில் உள்ள கதையை மாற்றியபோது வாசகர்களையும் விமர்சகர்களையும் குழப்பினார். 1977 ஆம் ஆண்டில், பாயர் ஒரு துண்டுப்பிரசுரத்தை வெளியிட்டார், டிரெய்லிங் அன் அமெரிக்கன் மித், அதில் அவர் கிளம் கையெழுத்துப் பிரதி உண்மையில் பல எழுத்தாளர்களால் எழுதப்பட்டது என்று கூறினார். அவர்களின் பணி "ஐ மேரிட் வியாட் ஏர்ப் மற்றும்" தி டென் ஐக் பேப்பர்ஸ் இன் வியாட் ஏர்ப் 'ஸ் டோம்ப்ஸ்டோன் வெண்டெட்டா "ஆகியவற்றில் டோம்ப்ஸ்டோன் ஆண்டுகளின் அடிப்படையை உருவாக்கியது என்று அவர் எழுதினார். அதே ஆண்டில், போயர் மற்றொரு துண்டுப்பிரசுரத்தை எழுதி வெளியிட்டார், "யார் ஜான் ரிங்கோவைக் கொன்றார்?" புனைகதை எழுத்தாளர்களான டாஷில் ஹம்மெட், வில்சன் மிஸ்னர், ரெக்ஸ் பீச் மற்றும் வால்ட் கோபர்ன் ஆகியோர் ஜோசபின் கல்லறை ஆண்டுகளை ஆவணப்படுத்தும் கையெழுத்துப் பிரதியின் ஒரு பகுதியை எழுதியதாக அது கூறியது. 1980 களின் முற்பகுதியில் கிளம் கையெழுத்துப் பிரதியின் தோற்றம் குறித்து கேட்டபோது, பாயர் தனது கதையை மாற்றி, கோலினிடமிருந்து கிளம் கையெழுத்துப் பிரதியை தான் பெறவில்லை என்றும், அதற்கு பதிலாக 1967 இல் ஏர்ப்பின் மருமகள்களில் ஒருவரான ஜீன் கேசன் லாயிங் அவருக்குக் கொடுத்தார் என்றும் கூறினார். இவை அனைத்தும் ஒரே கையெழுத்துப் பிரதிய்தானா என்று கேட்டபோது, பாயர் பதிலளித்தார், "அவற்றில் சில கையெழுத்துப் பிரதியாகும். சில உண்மையில் ஒரு மிஷ்மாஷ் மட்டுமே. அந்த தோழர்களில் முந்தையவர்கள் அனைவரும் நுண்ணறிவுகளுக்காக கிளம் மற்றும் பார்சன்ஸ் மீது பெரிதும் சாய்ந்துள்ளனர், இது ஜோசபின் ஏர்ப் உடன் அவர்கள் சிக்கலில் சிக்கிய காரணங்களில் ஒன்றாகும். உதாரணமாக, நான் ஒரு கிளம் கையெழுத்துப் பிரதியைக் குறிப்பிடுகிறேன் என்று கூறும்போது இது ஒரு பரந்த வழி. இது உண்மையில் ஒரு வகையில் யாருடைய வணிகமும் இல்லாதபோது, எதையாவது குறிப்பிடுவதற்கான ஒரு பரந்த வழி இது ". கிளம் எழுதிய கையெழுத்துப் பிரதியுடன் கூடுதலாக, ஜோசபின் தனது கணவரின் இரண்டு உறவினர்களான மேபல் ஏர்ப் கேசன் மற்றும் அவரது சகோதரி வினோலியா ஏர்ப் அக்கர்மேன் ஆகியோரின் உதவியுடன் தயாரித்த ஒரு கையெழுத்துப் பிரதியின் நகல் தன்னிடம் இருப்பதாக பாயர் கூறினார். வைட்ஸின் உறவினர்கள் டோம்ப்ஸ்டோனில் வசிப்பதற்கு முன்னும் பின்னும் அவரது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையைப் பற்றிய விவரங்களுக்கு அழுத்தம் கொடுத்தனர், ஆனால் அவர் தப்பிக்க முயன்றார். ஜோசபின் அவளையும் வியாட் ஏர்ப்பின் களங்கப்படுத்தப்பட்ட வரலாற்றையும் டோம்ப்ஸ்டோனுடன் தனிப்பட்ட முறையில் வைத்திருக்கவும், எதிர்மறையாக பார்க்கக்கூடிய எதையும் சுத்தப்படுத்தவும் விரும்பினார். அரிசோனாவுக்குத் திரும்பியதும், ஜானி பெஹான் தன்னை திருமணம் செய்து கொள்ளப் போகிறார் என்று தான் நம்புவதாக ஜோசபின் இறுதியாக அவர்களிடம் சொல்ல ஒப்புக்கொண்டார், மேலும் அவர் திருமணத்தை மீண்டும் மீண்டும் தாமதப்படுத்தியபோது ஏமாற்றமும் ஏமாற்றமும் அடைந்தார். தனது நிகழ்வுகளின் பதிப்பில், பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, பெஹான் மற்றும் அவரது பத்து வயது மகன் ஆல்பர்ட் ஆகியோருக்கு வீட்டுப்பணியாளராக பணிபுரிந்தபோது ஒரு வழக்கறிஞருடன் வாழ்ந்ததாக அவர் கூறினார். மேலும் தகவல்களைத் தேடி, பாயர் விர்ஜில் ஏர்ப்பின் பேத்தி மேபிள் ஏர்ப் கேசனைத் தொடர்பு கொண்டார், அவர் இறந்துவிட்டார் என்பதை அறிய மட்டுமே. எர்ப் பற்றிய அவரது முந்தைய புத்தகத்தின் மூலம் அவரது நற்பெயர் மற்றும் வெற்றியின் அடிப்படையில், அவரது மகள் ஜீன் கேசன் லாயிங் போயருடன் ஒத்துழைத்தார். ஜோசபின் ஏர்ப்பின் வாழ்க்கை வரலாற்றை எழுத அவரது தாயார் மேபல் மற்றும் அத்தை வின்னோலியா ஆகியோரின் மூன்று முயற்சிகளின் போது அவரது தாயார் சேகரித்த பல ஆண்டுகால பொருட்களை அவர் ஆராய்ந்தார். இதில் 1930 களில் ஜோசபினுடன் ஒத்துழைப்பதற்கான அவர்களின் முதல் முயற்சியின் வரைவுகள் மற்றும் குறிப்புகள் அடங்கும், இது ஜீன் "கிளம் கையெழுத்துப் பிரதி" என்று அழைத்த ஒன்றின் ஒரு பகுதியாகும். மேபல் 1955 ஆம் ஆண்டில் பொருட்கள் மற்றும் கடிதங்களை சேகரித்தார், அப்போது அவர் படைப்பை வெளியிட மற்றொரு முயற்சியை மேற்கொண்டார், மேலும் ஏர்ப் வரலாற்றாசிரியர் ஜான் கில்க்ரீஸ் மற்றும் வெளியீட்டு நிறுவனமான ஹாக்டன் மிஃப்ளின் ஆகியோருடன் தொடர்புகொண்டார். 1960 களின் நடுப்பகுதியில் ஆராய்ச்சியாளர்களுடனான துணுக்குகளையும் கடிதங்களையும் அவர் சேகரித்துள்ளார். அவர்கள் அவருக்கு "கிட்டத்தட்ட ஒரு அடி உயரமுள்ள பொருட்களின் அடுக்கை" கடன் கொடுத்தனர். அவர் உண்மையில் பெஹானுடன் வாழ்ந்ததாக பாயர் வாதிடுகிறார். "அலங்கரிக்கப்பட்ட மற்றும் சரியானதை மட்டுமே சொல்ல அவரது 'சிறிய-வயதான-பெண்' முயற்சிகள்" பற்றி பாயர் வாசகர்களை எச்சரிக்கிறார். நேர்காணல் செய்பவர்கள் அவர் அடிக்கடி நேர்காணல் செய்வது கடினம் என்று கூறினர். போயர் அவளையும் மற்ற குடும்ப உறுப்பினர்களையும் நேர்காணல் செய்தார், ஜோசபினின் வாழ்க்கையின் விவரங்களை சேகரித்தார், மேலும் கூடுதல் ஆவணங்கள் மற்றும் புகைப்படங்களைப் பெற்றார். "ஜோசியின் கதையின் ஒட்டுமொத்த கட்டமைப்பிற்கு பங்களித்த ஆவணங்கள் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி முன்னாள் டோம்ப்ஸ்டோன் மேயரும் ஏர்ப் நண்பருமான ஜான் கிளம்மால் செய்யப்பட்டவை", ஆனால் "சில ஏர்ப் ஆராய்ச்சியாளர்கள் இந்த 'கையெழுத்துப் பிரதி' வணிகத்தை நிறுத்தி வைத்தனர்" என்று அவர் கூறினார். கையெழுத்துப் பிரதிகளின் நம்பகத்தன்மை பாயர் கிளம் மற்றும் கேசன் கையெழுத்துப் பிரதிகளை இணைத்ததாகக் கூறினார், "அவை பரவலாக வெவ்வேறு பாணிகளில் வழங்கப்பட்ட மிகவும் மாறுபட்ட பொருட்களைக் கொண்டிருந்தன". புத்தகத்தின் நம்பகத்தன்மையை வலுப்படுத்த, பாயர் கேசன் குடும்பத்தின் பிரமாணப் பத்திரங்களையும் கடிதங்களையும் சுட்டிக்காட்டினார். விர்ஜில் ஏர்ப்பின் கொள்ளுப் பேத்தி ஜீன் கேசன் லாயிங் 1967 ஆம் ஆண்டில் கிளம் கையெழுத்துப் பிரதியுக்கான மூலப் பொருட்களை உள்ளடக்கிய ஆவணங்களின் தொகுப்பை பாயருக்கு வழங்கியிருந்தார். செப்டம்பர் 21,1983 அறிக்கையில், லாயிங் எழுதினார், "திரு. போயர் தொகுத்த புத்தகம் முழுவதுமாக நேர்மையானது என்றும் திருமதி ஏர்ப்பின் தன்மை மற்றும் ஆளுமை பற்றிய சித்தரிப்பில் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் துல்லியமானது என்றும் நான் நம்புகிறேன்". "என் அம்மாவும் அத்தையும் கல்லறை ஆண்டுகளை உள்ளடக்கிய முந்தைய 'கிளம்' கையெழுத்துப் பிரதியை அறிந்திருந்தனர், அந்த காரணத்திற்காக திருமதி [ஜோசபின்] ஏர்ப்பின் வேண்டுகோளின் பேரில் தங்கள் கையெழுத்துப் பிரதியின் அந்த பகுதியை எரிக்க தயாராக இருந்தனர். அந்தப் பகுதியை என் அத்தை எழுதியிருந்தார். லாயிங் ஒரு வரலாற்றாசிரியரோ எழுத்தாளரோ அல்ல, பொருள் பட்டியலிடப்படவில்லை. அவர் கிளம் கையெழுத்துப் பிரதி என்று அழைக்கப்படுவதைப் பார்க்கவில்லை, மேலும் அதன் நம்பகத்தன்மை குறித்து போயரின் வார்த்தையை நம்பியிருந்தார். லாயிங் பாயருக்கு வழங்கிய பொருட்களின் அடுக்கின் சரியான உள்ளடக்கங்கள் தெரியவில்லை என்றாலும், ஜீன் கேசன் லாயிங் மற்றும் அவரது குடும்பத்தின் பிற உறுப்பினர்கள் ஜோசபின் ஜான் கிளமுடன் ஒரு கையெழுத்துப் பிரதியைத் தொடங்கியதாக வலியுறுத்தினர். ஜான் ரிங்கோவை எழுதிய ஜாக் பர்ரோஸ், தி கன்ஃபைட்டர் ஹூ நெவர் வாஸ், "அவர் எப்படி ஒரு பொருள் அடுக்கை எடுத்து, அதில் சேர்க்கப்பட்டவற்றுடன் எந்த தொடர்பும் இல்லாத ஒரு பெயரைக் கொடுக்க முடியும்? நீங்கள் ஒரு கவ்பியை எடுத்து அதை ஃபைலெட் மிக்னான் என்று அழைக்கலாம், ஆனால் இரவு உணவின் போது யாராவது பிடிக்கப் போகிறார்கள். இது வெறும் முட்டாள்தனம் "என்று கூறினார். விர்ஜிலின் கொள்ளுப் பேத்தி ஆலிஸ் கிரீன்பெர்க் ஓ. கே. யின் துப்பாக்கிச் சண்டையின் ஓவியத்துடன் வகை எழுதப்பட்ட பக்கங்களின் தொகுப்பைக் கண்டுபிடித்தார். கோரல். கையெழுத்துப் பிரதி நீண்ட காலமாக காணாமல் போன ஃப்ளட் கையெழுத்துப் பிரதியாக மாறியது மற்றும் ஓவியத்தை வைட் ஏர்ப் நினைவிலிருந்து வரைந்தார். குறிப்புகள், செய்தித்தாள் கணக்குகள், நினைவுச்சின்னங்கள் மற்றும் உறவினர்களின் எழுதப்பட்ட நினைவுகள் மற்றும் பல ஆண்டுகளாக அவர் பெற்ற பிற பொருட்கள் ஆகியவற்றை உள்ளடக்கிய லைங் அவருக்கு வழங்கிய பொருட்களுக்கான தி கிளம் கையெழுத்துப் பிரதி பாயரின் பெயர் என்று பிழைகள் குறிப்பிட்டன. "ஜோசியைப் பற்றிய எனது அறிவை அவர் அடிக்கடி உரையாடலைப் பயன்படுத்தும் போது பயன்படுத்தினார், இதனால் அவர் தனது கதையை, அவர் விரும்பியபடி சொல்ல முடியும்" என்று பாயர் கூறினார். அவரது வாழ்க்கையைப் பற்றிய தனது அறிவு "எனது எழுதப்பட்ட, ஒலிப்பதிவு செய்யப்பட்ட மற்றும் வாய்வழி ஆராய்ச்சியால் பலப்படுத்தப்பட்டது" என்றும், "ஜோசி தனது நினைவுக் குறிப்புகளில் அளித்த விவரங்கள் சரியானவையா என்பது முக்கியமல்ல" என்றும் அவர் வலியுறுத்தினார். சேகரிப்பு மற்றும் அவரது தனிப்பட்ட அறிவைப் பயன்படுத்தி, டோம்ப்ஸ்டோனில் மார்கஸின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய தனது ஒருங்கிணைந்த பதிப்பை அவர் ஜோசபினின் வார்த்தைகளைப் போல எழுதினார். இந்த செயல்பாட்டில் பாயரும் பல தவறுகளைச் செய்தார். மற்ற ஆராய்ச்சியாளர்களால் குறிப்பிடப்பட்ட ஒரு முரண்பாடு வாரன் ஏர்ப்பின் மரணம் பற்றிய விவரம் ஆகும். ஜூலை 6,1900 அன்று வாரன் ஏர்ப் கொல்லப்பட்டதற்கு பழிவாங்குவதற்காக வியாட் அரிசோனாவுக்குத் திரும்பியது எப்படி என்று ஜோசபின் ஐ மேரிட் வியாட் ஏர்ப் என்ற புத்தகத்தில் எழுதியதாகக் கூறப்படுகிறது. இருப்பினும், ஜூன் 29,1900 அன்று, நோம் டெய்லி நியூஸ், "தனது கடமையைச் செய்யும்போது ஒரு அதிகாரியுடன் தலையிட்டதற்காக" வ்யாட் கைது செய்யப்பட்டதாக அறிவித்தது. ஏர்ப், ராணுவ முகாம்களை அடைந்ததும், தனது நடவடிக்கை தவறாக புரிந்து கொள்ளப்பட்டதாகவும், துணை மார்ஷலுக்கு உதவ விரும்புவதாகவும் வலியுறுத்தினார். செய்தித்தாளில் அவரைப் பற்றிய பிற குறிப்புகள் அவரை அடுத்த பல வாரங்களுக்கு அலாஸ்காவில் வைத்தன. கிடைக்கக்கூடிய நேரத்தில் அரிசோனாவுக்குச் செல்வதற்கு வியாட்டுக்கு எந்த வழியும் இல்லை. மார்ச் 19,1881 ஆம் ஆண்டின் டோம்ப்ஸ்டோன் வீக்லி நகட்டில் இருந்து ஒரு கட்டுரையை போயரின் ஜோசபின் மேற்கோள் காட்டுகிறார்-ஒரு கட்டுரை எர்ப்பின் நண்பர் டாக் ஹாலிடேவை ஒரு மோசமான மேடைப் பெட்டி கொள்ளையில் சிக்க வைப்பதன் மூலம் புண்படுத்தியது. "of.the நகெட் பிரச்சாரத்தின் மூலம் இந்த கொள்ளையில் டாக்ஸின் உட்குறிப்பு, சுமார் ஆறு மாதங்களுக்குப் பிறகு ரஸ்ட்லர்களுடன் ஏர்ப்ஸின் துப்பாக்கிச் சூட்டுக்கு நேராக வழிவகுத்தது" என்று அவர் எழுதுகிறார். ஆனால் எழுத்தாளர் கேசி டெஃபெர்டில்லர் நகெட் மைக்ரோஃபிஷைப் படித்தார், ஹோலிடே பற்றிய குறிப்பைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. மேலும் ஆராய்ச்சிக்குப் பிறகு, போயர் எர்ப் ஆராய்ச்சியாளர்களுக்கு ஒரு பொதுவான தவறைச் செய்ததாக அவர் பரிந்துரைத்தார்-பில்லி ப்ரீகன்ரிட்ஜின் 1928 புத்தகமான ஹெல்டோராடோஃ பிரின்டிங் தி லா டு தி மெஸ்க்வைட்டில் இருந்து நகெட் கட்டுரையின் ஒரு குழப்பமான பதிப்பை அவர் எடுத்தார். பாயரின் கண்டுபிடிப்புகளின் தீவிரம் மிகவும் பரவலாக அறியப்பட்டபோது, கேசன் கையெழுத்துப் பிரதியை எழுத உதவிய மேபிள் ஏர்ப் கேசனின் பேத்தி லாரா கேசன் ஒரு அறிக்கையை வெளியிட்டார், அதில், "திரு. பாயர் இப்போது ஐ மேரிட் வியாட் ஏர்ப் படைப்பாற்றல் அல்லாத புனைகதை என்று கூறுகிறார், அவர் எப்போதும் எங்கள் குடும்பத்தை ஜோசபின் ஏர்ப்பின் உண்மையான கணக்கு மற்றும் நினைவுக் குறிப்பு என்று நம்ப வழிநடத்தியுள்ளார்". பிப்ரவரி 2000 இல், புத்தகம் தொடர்பான சர்ச்சை பரவலாக அறியப்பட்டபோது, அவர்கள் எப்போதும் அவருக்கு பொருட்களை மட்டுமே கடன் கொடுக்க விரும்புவதாகக் கூறி, கேசன் கையெழுத்துப் பிரதியைத் திருப்பித் தருமாறு பாயரிடம் முறையாகக் கேட்டுக்கொண்டார். "கேள்விகள் எழும்போது அங்கீகாரத்தை வழங்குவதற்கான ஒரு வெளிப்படையான முயற்சியில் திரு பாயர் பல ஆண்டுகளாக கேசன் குடும்ப உறுப்பினர்களை கையாளுகிறார் என்பதை அறிந்து நாங்கள் வருத்தப்படுகிறோம்". பாயர் ஒரு வழக்கை அச்சுறுத்துவதன் மூலம் பதிலளித்தார், மேலும் ஏர்ப் சந்ததியினரின் இளைய உறுப்பினர்கள் பேராசையால் உந்தப்பட்டவர்கள் என்று கூறினார். இளைய கேசன் குடும்ப உறுப்பினர்கள் கையெழுத்துப் பிரதியின் உரிமையைப் பெறுவதற்கான எந்தவொரு முயற்சியிலும் வெற்றி பெறவில்லை. பாயர் கையெழுத்துப் பிரதியின் நகலை மற்ற பொருட்களுடன் டாட்ஜ் சிட்டி ஹிஸ்டாரிகல் சொசைட்டிக்கு நன்கொடையாக வழங்கினார், ஆனால் ஆவணங்களைப் பார்க்க அவர் அங்கீகரித்த நபர்களை மட்டுமே அனுமதிக்கும் உரிமையைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார். கலோமா அட்டைப் படம் பாயர் வெளியிட்ட ஐ மேரிட் வியாட் எர்ப், ஒரு பெண்ணின் மார்பகங்கள் மற்றும் முலைக்காம்புகளை மறைக்க மீண்டும் தொடப்பட்ட ஒரு சுத்தமான துணி சிகை அலங்காரம் அணிந்த ஒரு பெண்ணின் அட்டைப்படத்துடன். ஓரளவு நிர்வாணப் பெண்ணின் படம் ஜோசபின் இளமையாக இருந்தபோது என்றும், ஜானி பெஹான் 1880 ஆம் ஆண்டில் டோம்ப்ஸ்டோனில் அவரது புகைப்படத்தை எடுத்ததாகவும் அவர் வலியுறுத்தினார். புத்தகத்தின் அட்டைப்படத்தில் படம் தோன்றியதும், புத்தகத்தின் அட்டைப்படத்தின் பண்புக்கூறு காரணமாக, "ஜோசபின் ஏர்ப்" உருவப்படத்தின் பிரதிகள் நூற்றுக்கணக்கான மற்றும் பின்னர் ஆயிரக்கணக்கான டாலர்களுக்கு விற்கத் தொடங்கின. ஏல அட்டவணைகள் மற்றும் டீலர் விற்பனையிலிருந்து மேற்கோள்கள், 1976 ஆம் ஆண்டு ஐ மேரிட் வியாட் ஏர்ப் வெளியீட்டிற்குப் பிறகு, அந்த படம் ஜோசி ஏர்ப் என்பதை "சரிபார்க்க" பல ஆண்டுகளாக தவறாமல் பயன்படுத்தப்பட்டன. டிசம்பர் 6,1996 அன்று ஜோசபின் ஏர்ப்பின் படமாக குறிப்பிடப்பட்ட இந்த படத்தை எச். சி. ஏ வழங்கினார். வட கரோலினாவின் பர்லிங்டனில் ஏலம் விடப்பட்டு 2,750 அமெரிக்க டாலர்களுக்கு விற்கப்பட்டது. டான் அக்கர்மேன் ஏப்ரல் 1997 இல் மைனே ஆன்டிக் டைஜெஸ்ட்டை எழுதினார், ஏலத்தில் விற்கப்பட்ட படத்தின் நம்பகத்தன்மை குறித்து கேள்வி எழுப்பினார். பத்திரிகையின் பாப் ரேனர், எச். சி. ஏ, படத்தை ஆராய்ச்சி செய்த பிறகு, அதை ஜோசி ஏர்ப் என்று பிரதிநிதித்துவப்படுத்தியதாக ஒப்புக் கொண்டார். "சோதேபிஸ் மற்றும் ஸ்வான் கேலரீஸ் ஆகிய இரண்டும் 1996 ஆம் ஆண்டில் புகைப்படப் படத்தை அடையாளம் கண்டு விற்றன, இவை இரண்டும் டிசம்பர் எச். சி. ஏ ஏலத்திற்கு முந்தைய ஏலம்" என்று அவர் குறிப்பிட்டார். ரேனர் கூறினார், "1976 ஆம் ஆண்டு அரிசோனா பல்கலைக்கழக அச்சகத்தால் வெளியிடப்பட்ட ஐ மேரிட் வியாட் ஏர்ப் புத்தகத்தின் தூசி மறைப்பாக இந்த படம் பயன்படுத்தப்பட்டது என்பதை நினைவில் கொள்க. கூடுதலாக, இந்த படம் மற்றொரு புத்தகத்தில் பயன்படுத்தப்பட்டது, வேய்ட் ஏர்ப்பின் டோம்ப்ஸ்டோன் வெண்டெட்டா, தலேயால் வெளியிடப்பட்டது, மேலும் பயனியர் யூதர்களில், ஹாக்டன் மிஃப்ளின், 1984. அனைத்து நிகழ்வுகளிலும் அந்த உருவம் ஜோசபின் ஏர்ப் என்று அடையாளம் காணப்பட்டது. இருப்பினும், இந்த ஆதாரங்கள் அனைத்தும் புத்தகத்தின் அட்டைப்படத்தில் உள்ள படத்தை பாயர் பயன்படுத்தியதை நம்பியுள்ளன. ஏப்ரல் 8,1998 அன்று, சோதேபிஸ் படத்தின் மற்றொரு நகலை $2,875 க்கு விற்றது. இருப்பினும், அழகான இளம் பெண்ணின் புகைப்படத்தின் முதல் அறியப்பட்ட வெளியிடப்பட்ட படம் தைரியமாக கேமராவுக்கு ஒரு சுத்தமான துணி சிகப்பு அணிந்திருந்தது 1914 இல் பரப்பப்பட்டது. "கலோமா" என்று பெயரிடப்பட்ட இது முதலில் ஒரு கலை அச்சாக தயாரிக்கப்பட்டது. ரிஸ்க் படம் பிரபலமாக இருந்தது மற்றும் நன்றாக விற்கப்பட்டது. வெட்டப்படாத, அசல் படத்தின் கீழ் வலதுபுறத்தில் அச்சிடப்பட்டுள்ளது, "கோபிரைக்ட் 1914-பி என் கோ". இந்த படம் பதிப்புரிமை பெற்றது மற்றும் நியூயார்க்கின் நியூயார்க்கில் உள்ள 1313 பிராட்வேயின் பாஸ்டைம் நாவல் நிறுவனத்தால் பரப்பப்பட்டது. அதே ஆண்டில் கிர் கௌலினாக்ஸ் இசையமைத்து நியூயார்க் நகரத்தில் உள்ள காஸ்மோபாலிட்டன் மியூசிக் பப்ளிஷிங் நிறுவனத்தால் வெளியிடப்பட்ட கலோமா, வால்ஸ் ஹெசிட்டான்டே (ஹெஸிடேஷன் வால்ட்ஸ்) இன் அட்டைப்படத்தில் இந்த படம் பயன்படுத்தப்பட்டது. இது முதலாம் உலகப் போரின் போது ஒரு பின்-அப் படமாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது. இன்றுவரை காணப்பட்ட ஆரம்பகால கலோமா படங்களில் பெரும்பாலானவை ஃபோட்டோகிராவர்ஸ் ஆகும், இது 1850 களில் இருந்து தயாரிக்கப்பட்ட உயர்தர இனப்பெருக்கத்தின் ஒரு வகையாகும், இது 1890 மற்றும் 1920 க்கு இடையில் பிரபலமடைந்தது. ஒரு அச்சகத்தில் பொறிக்கப்பட்ட தட்டில் இருந்து ஒரு ஃபோட்டோகிராவர் தயாரிக்கப்படுகிறது, இதனால் அவை உண்மையான புகைப்படங்களை விட மிகவும் மலிவானவை. புகைப்படங்கள் பெரும்பாலும் படத்திற்கு கீழே தலைப்பு மற்றும் வெளியீட்டு தரவுகளுடன் அச்சிடப்பட்டன, மேலும் பொதுவாக புத்தகங்கள், அஞ்சல் அட்டைகள் மற்றும் கலை இதழ்களுக்கான உயர்தர விளக்கப்படங்களின் பல நகல்களை உருவாக்க பயன்படுத்தப்பட்டன. இந்த படம் 1960 களில் மீண்டும் பிரபலமடைந்தது. அந்த காலத்தின் சிறந்த ராக் சுவரொட்டி வடிவமைப்பாளர்களில் ஒருவரான ஆல்டன் கெல்லி, ஹைட் ஆஷ்பரியில் உள்ள ஃபேமிலி டாக் புரொடக்ஷன்ஸுடன் இணைந்து, செப்டம்பர் 29-அக்டோபர் 1,1967 அன்று சான் பிரான்சிஸ்கோவில் உள்ள அவலோன் பால்ரூமில் தோன்றியபோது, வனிலா ஃபட்ஜ் மற்றும் தி சார்லஸ் லாயிட் குவார்டெட் ஆகியவற்றிற்கான அவரது உன்னதமான கச்சேரி சுவரொட்டியின் மையமாக அரை நிர்வாண பெண்ணின் உருவத்தை உருவாக்கினார். 1976 ஆம் ஆண்டில் பாயரின் புத்தகம் வெளியிடப்படுவதற்கு முன்பு ஜோசபினுடன் படத்தை இணைப்பதற்கான எந்த ஆதாரமும் கண்டறியப்படவில்லை, மேலும் ஜோசபினின் கல்லறையில் இருந்த காலத்துடன் புகைப்படத்தை இணைக்கும் முதன்மை ஆதாரங்கள் எதுவும் கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை. பல தனிநபர்கள் ஒத்த முக அம்சங்களைப் பகிர்ந்து கொள்கிறார்கள், மேலும் தீவிரமாக வேறுபட்ட தோற்றமுடைய நபர்களின் முகங்கள் சில கோணங்களில் இருந்து பார்க்கும்போது ஒத்ததாக இருக்கும். இதன் காரணமாக, பெரும்பாலான அருங்காட்சியக ஊழியர்கள், அறிவுள்ள ஆராய்ச்சியாளர்கள் மற்றும் சேகரிப்பாளர்கள் இருக்கும் உடல் ஒற்றுமைகளை ஆதரிக்க ஒரு படத்திற்கு ஆதாரம் அல்லது ஆவணப்படுத்தப்பட்ட வரலாறு தேவைப்படுகிறது. அறியப்பட்ட பிற படங்களுடன் பகிரப்பட்ட ஒற்றுமைகளின் அடிப்படையில் புகழ்பெற்ற நபர்களின் புதிய அல்லது தனித்துவமான படங்களின் தற்காலிக அடையாளத்தை கூட வல்லுநர்கள் அரிதாகவே வழங்குவார்கள். புகைப்படத்தின் பகுப்பாய்வு இளம் பெண்ணின் ஃபேஷன் மற்றும் முடி பாணி 1880 களின் காலக்கட்டத்திலிருந்து அல்ல, ஆனால் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் இருந்து வருவதைக் காட்டுகிறது. 1914 பதிப்புரிமை தேதி படம் எடுக்கப்பட்ட ஆண்டாக இருந்தால், ஜோசபின் ஏர்ப் 1914 இல் 53 ஆக இருந்திருப்பார். கேசி டெர்ஃபெர்டில்லரின் புத்தகமான வியாட் ஏர்ப் தி லைஃப் பிஹைண்ட் தி லெஜெண்ட் பக்கம் 225 இல் வயதான ஜோசபின் மார்கஸ் ஏர்ப்பின் படத்தைக் கொண்டுள்ளது. இந்த புகைப்படம் ராபர்ட் ஜி. மெக்கூபின் சேகரிப்பிலிருந்து வந்தது மற்றும் உண்மையானது என்று சரிபார்க்கப்பட்டுள்ளது. புகைப்படத்தின் தேதி சுமார் 1921 என்று மதிப்பிடப்பட்டுள்ளது. ஜோசபின் வயதானவர் மற்றும் மிகவும் குண்டானவர். இது மிகவும் இளமையான, மெல்லிய மற்றும் பக்ஸம் ஜோசியின் 1914 புகைப்படத்துடன் கடுமையாக முரண்படுகிறது. நவம்பர் 26,1997 அன்று, படத்தை தயாரித்த அசல் நிறுவனத்தின் வாரிசான ஏபிசி நாவெல்டி நிறுவனத்தின் டேவ் மெக்கென்னா, "இந்த புகைப்படம் 1914 இல் ஏபிசி பெயரில் பதிப்புரிமை பெற்றது என்பதை நான் உறுதிப்படுத்துவேன். எங்கள் கிடங்கில் நாங்கள் பயன்படுத்திய மற்றும் இன்னும் பயன்படுத்தும் நிர்வாண பெண்ணின் ஆயிரம் ஒத்த புகைப்படங்கள் உள்ளன. புகைப்படங்கள் நியூயார்க் அல்லது பாஸ்டனில் எடுக்கப்பட்டவை என்பது எனது புரிதல் ". படத்தின் செல்லுபடியாகும் தன்மை குறித்த விமர்சனத்திற்கு பதிலளித்த பாயர், நியூ மெக்ஸிகோவின் ரோடியோவில் உள்ள தனது வீட்டிலிருந்து இயங்கி வந்த "ஹிஸ்டாரிகல் ரிசர்ச் அசோசியேட்ஸ்" என்ற தனது நிறுவனத்தில் இருந்து கிடைக்கக்கூடிய ஒரு கையேட்டில் ஆதாரத்தை விற்க முன்வந்தார். 2009 ஆம் ஆண்டில் படத்தின் நம்பகத்தன்மை குறித்து நேரடியாகக் கேட்டபோது, அவர் பதிலளித்தார், "உண்மையில் வெளியீட்டாளர் அட்டையின் முடிவை எடுத்தார். என் கையிலா? அது அவள் இல்லையென்றால், அது இருக்க வேண்டும் ". பிற கண்டுபிடிக்கப்பட்ட ஆதாரங்கள் பல மேற்கத்திய ஆராய்ச்சியாளர்கள் பாயரின் வெளியீடுகளில் ஆதாரங்களை மட்டுமல்ல, உண்மையான நிகழ்வுகள் மற்றும் மக்களைப் பற்றிய நுண்ணறிவையும் முன்னோக்கையும் வழங்கும் கற்பனையான நபர்களையும் கண்டுபிடித்த ஒரு வடிவத்தை கண்டுபிடித்துள்ளனர். ஜாக் பர்ரோஸ் எழுதினார், பாயர் "மூன்று வெவ்வேறு நினைவுக் குறிப்புகளை வெளியிட்டுள்ளார், அவை அனைத்தும் வெவ்வேறு கதைகளை வழங்குகின்றன, அவை அனைத்தும் வியாட் ஏர்ப் ரிங்கோவை எவ்வாறு கொன்றார் என்பதைக் கூறுகின்றன". மூன்று வெவ்வேறு கதைகள் மூன்று வெவ்வேறு நபர்களின் கண்ணோட்டங்களைக் குறிக்கின்றன என்று பாயர்ஸ் நியாயப்படுத்தினார். பீனிக்ஸ் நியூ டைம்ஸ் ஒரு நீண்ட புலனாய்வுக் கட்டுரையில் "அவரது வரலாற்று எழுத்துக்களில் பெரும்பாலானவற்றை புனைகதை ஊக்குவித்ததாகத் தெரிகிறது" என்று அறிவித்தது. பாயரின் முதல் புத்தகம், ஆன் இல்லஸ்ட்ரேட்டட் ஹிஸ்டரி ஆஃப் டாக் ஹாலிடே, 1966 இல் வெளியிடப்பட்டது. பத்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு பாயர், அவர் வேண்டுமென்றே மற்றவர்களை தவறாக வழிநடத்த முயன்றதாக எழுதினார். 'பெர்ரி மல்லோன்', 'ஜானி டைலர்' மற்றும் டாக்கின் உறவினர் 'மேட்டி ஹாலிடே' ஆகியோரின் போலியான புகைப்படங்கள் கொலராடோவில் மல்லோன் மற்றும் டைலரைக் கொன்ற டாக் மற்றும் வேட் பற்றிய ஒரு இட்டுக்கட்டப்பட்ட கதையில் செருகப்பட்டன. மேட்டி ஹாலிடேயின் படம் பாயரின் தந்தையின் உறவினரின் புகைப்படம். பெயரற்ற மற்றும் அறியப்படாத நபரின் புனைப்பெயரான "வேர்க்கடலை" என்று அழைக்கப்படும் டாக்ஸின் நண்பரின் டெக்சாஸ் நண்பரின் சந்ததியினரிடமிருந்து வந்ததாகக் கூறிய போலியான கடிதங்களை விதைத்ததற்காகவும் பாயர் விமர்சிக்கப்பட்டார். பாப் பாம்க்விஸ்ட், ஒரு வழக்கறிஞர் மற்றும் ஆர்வமுள்ள ஏர்ப் ஆராய்ச்சியாளர், பாயருடன் பல ஆண்டுகள் பணியாற்றினார். பாயர் வியாட் ஏர்ப்பின் டோம்ப்ஸ்டோன் வெண்டெட்டாவை "யாராவது உண்மையில் கதையைச் சொல்வது போல் ஒரு நினைவுக் குறிப்பு பாணியில் ஒரு நாவல், இந்த விஷயத்தில் டெட் டென் ஐக்" என்று எழுத விரும்பினார் என்று அவர் கூறினார். டெட் டென் ஐக்கின் தோற்றம் பற்றிய பிற பதிப்புகளைப் பற்றி பாயர் கூறினார், அவர் எர்ப் குடும்ப உறுப்பினர்களிடமிருந்து ஒரு புதிய கையெழுத்துப் பிரதியைப் பெற்றதாகக் கூறினார், இந்த கதை எர்ப்ஸ் சட்ட வல்லுநர்களாக இருந்தபோது டோம்ப்ஸ்டோனில் இருந்த ஒரு செய்தித்தாள் பத்திரிகையாளரின் வெளியிடப்படாத நினைவுக் குறிப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டது என்றும், அவர் டென் ஐக்கை ஒரு இலக்கிய சாதனமாகப் பயன்படுத்தியதாகவும், புத்தகம் ஒரு "புனைகதை அல்லாத நாவல்" வடிவத்தில் இருப்பதாகவும் கூறினார். 1977 ஆம் ஆண்டு ஒரு நேர்காணலில் அவர் பத்திரிகையாளர் பற்றிய தனது விளக்கத்தை மீண்டும் மாற்றினார். அவர் கூறினார், "நான் பத்து கண். நான் டென் ஐக் என்று அழைக்கத் தேர்ந்தெடுத்த கலப்பு உருவத்தை உருவாக்கிய இலக்கியக் கலைஞர் நானே ". வெளியீட்டின் மீதான விளைவுகள் பாயர் தனக்கு ஒரு கலை உரிமம் இருப்பதாகக் கூறி விமர்சனங்களுக்கு பதிலளித்தார். அவரது நம்பகத்தன்மை கேள்விக்குள்ளாக்கப்பட்டது, அதே நேரத்தில் அவரது விருப்பமின்மை அல்லது ஆராய்ச்சியாளர்களுக்கு ஆதாரங்களை வழங்க இயலாமை பல்கலைக்கழகம் புத்தகத்தை மறு மதிப்பீடு செய்ய வழிவகுத்தது. 1999 இல் ஒரு நேர்காணலில், பல்கலைக்கழகத்தின் தற்போதைய தலைவர் பீட்டர் லிக்கின்ஸ் இந்த புத்தகத்தை "கற்பனை வடிவம்" கொண்டதாக விவரித்தார். இந்த புத்தகத்தை தான் படிக்கவில்லை என்று லைக்கன்ஸ் ஒப்புக் கொண்டாலும், இது முதல் நபர் கணக்கு அல்ல, ஆனால் இரண்டாம் நிலை ஆதாரங்களின் கலவை என்று புத்தகம் கூறுகிறது என்றார். இது ஜோசபின் ஏர்ப்பின் சொந்த எழுத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு நினைவுக் குறிப்பு என்று உபஸஂஹாரம் கூறுகிறது. மேற்கத்திய வரலாற்றின் வெவ்வேறு விளக்கங்களை ஊக்குவிக்கும் நம்பிக்கையில் கல்வி சாரா எழுத்தாளர்களுக்கு இடையிலான சண்டையாக புத்தகத்தின் நம்பகத்தன்மை குறித்த கருத்து வேறுபாடுகளை லிக்கின்ஸ் வகைப்படுத்தினார். ஏர்ப் நிகழ்வுகளின் எந்த பதிப்பு சரியானது என்பதை அறிஞர்கள் தீர்மானிக்க பல ஆண்டுகள் ஆகலாம் என்று லிக்கின்ஸ் கூறினார். பாயரின் படைப்புகள் குறித்த அவரது விசாரணையின் போது, நிருபர் டோனி ஒர்டேகா, "அரிசோனா பல்கலைக்கழக அச்சகத்திற்கு அவரது ஆதாரங்கள் சந்தேகத்திற்குரியவை என்று தெரிந்திருந்தது மட்டுமல்லாமல், அவற்றை அலங்கரிக்க ஊக்குவித்தன" என்று கண்டறிந்தார். பாயரின் புத்தகம் வெளியிடப்பட்டபோது அரிசோனா பல்கலைக்கழக அச்சகத்தின் இயக்குநரான மார்ஷல் டவுன்சென்ட், பாயரை கேள்வி கேட்பதை இரண்டு ஆசிரியர்களை தீவிரமாக ஊக்கப்படுத்தினார், மேலும் புத்தகத்தில் "உங்களைப் பற்றி அதிகம்" வைக்க அவரை மீண்டும் மீண்டும் ஊக்குவித்தார். எழுத்தாளர் ஆண்ட்ரூ ஆல்பனீஸ் எழுதினார், "போயரின் போலியான டோம்ப்ஸ்டோன் கணக்கை மேற்கத்திய வரலாற்றின் பிரதான நீரோட்டத்தில் ஒரு அறிவார்ந்த பத்திரிகையின் முத்திரையின் கீழ் நுழைய அனுமதித்ததன் மூலம் பத்திரிகை அதன் நேர்மையை கோட்டில் வைத்துள்ளது என்பதை வரலாற்றாசிரியர்கள் ஒப்புக்கொள்கிறார்கள்". 1999 ஆம் ஆண்டில், அரிசோனா பல்கலைக்கழக பத்திரிகை இயக்குனர், மறுவடிவமைப்பு செய்யப்பட்ட அட்டையுடன் புத்தகத்தை மீண்டும் வெளியிடுவதாகவும், ஆசிரியர் க்ளென் பாயர், ஜோசபின் ஏர்ப் அல்ல என்பதை தெளிவுபடுத்துவதற்காக அட்டைப் பிரதியை மாற்றுவதாகவும் கூறினார். 23 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு இந்த புத்தகம் ஓரளவு கற்பனை என்று கூறுவதற்கான பல்கலைக்கழகத்தின் முடிவு "அடிப்படையில் பொதுமக்கள் மீது ஒரு மோசடியைத் தூண்டுவதாகும்" என்று ஹட்டன் கூறினார். தனது புத்தகம் ஒரு மோசடி என்ற குற்றச்சாட்டுகளை எதிர்கொண்டபோது, தான் தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்பட்டதாக பாயர் கூறினார். "புதிதாக அங்கீகரிக்கப்பட்ட 'படைப்பாற்றல் அல்லாத புனைகதை' வகையின் உன்னதமான எடுத்துக்காட்டாக ஒரு சில வெறியர்களும் அவர்களின் பொம்மைகளும் தவிர அனைவராலும் எனது படைப்புகள் அங்கீகரிக்கப்படத் தொடங்கியுள்ளன". போயர் தனது படைப்புகளை புலிட்சர் பரிசு வென்ற எழுத்தாளர் எட்மண்ட் மோரிஸுடன் ஒப்பிட்டார், அவர் டச்சுஃ ரொனால்ட் ரீகனின் நினைவுக் குறிப்பு எழுதினார். பேராசிரியர் டோனா லீ பிரையன் தனது "குழப்பமான பாதுகாப்பில்" பாயர் தனது செயல்களுக்கு இடையில் வேறுபடுத்திப் பார்க்கத் தவறிவிட்டார், முதன்மை மூல ஆவணங்களை தனது சொந்த கற்பனையான கணக்குகளுடன் சேகரித்து கலக்கிறார், மேலும் மோரிஸின் சோதனை வாழ்க்கை வரலாறு பாரம்பரியமாக ஆதாரமாகவும் குறிப்பிடப்பட்ட உரையிலும் தெளிவாக அடையாளம் காணக்கூடிய கற்பனையான பத்திகளை அவர் சேர்த்ததை வெளிப்படையாக ஒப்புக் கொண்டது "என்று எழுதினார். "பாயர் மூல கையெழுத்துப் பிரதிகளையும், கதையின் புனையப்பட்ட கூறுகளையும் கண்டுபிடித்து, தனது சொந்த ஊகங்களை வரலாற்று உண்மையாக முன்வைத்தவுடன், அவர் படைப்பு அல்லாத புனைகதை அல்ல, ஆனால் வரலாற்று புனைகதை-அதாவது வரலாற்று நிகழ்வுகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட புனைகதை-எழுதுகிறார்" என்று அவர் குறிப்பிட்டார். 2000 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் பல்கலைக்கழகம் இந்த புத்தகத்தைப் பற்றி கருத்து தெரிவிக்க மறுத்து, அனைத்து கேள்விகளையும் பல்கலைக்கழக வழக்கறிஞர்களிடம் பரிந்துரைத்தது. ஜனவரி 29,2000 அன்று, போயர் புத்தகத்தின் உரிமைகளை திரும்பப் பெற விரும்புவதாக Amazon.com இல் ஒரு குறிப்பை வெளியிட்டார். மார்ச் மாதத்தில் அரிசோனா பல்கலைக்கழக பிரஸ் அவர்கள் புத்தகத்தின் அனைத்து உரிமைகளையும் வெளியிட்டதாக அறிவித்தது, தங்கள் பட்டியலிலிருந்து புத்தகத்தை அகற்றி, விற்கப்படாத பிரதிகளை பாயருக்கு திருப்பி அனுப்பியது. திரைப்பட உரிமைகளை பல்கலைக்கழகம் கையாள்வதில் ஏமாற்றமடைந்ததால் வெளியீட்டை கைவிட முடிவு செய்ததாக பாயர் கூறினார். பாயர் ஒரு சிறிய கல்வி அல்லாத வெளியீட்டாளரைக் கண்டுபிடித்தார், தலைப்பை ஐ மேரிட் வியாட் ஏர்ப் என்று சுருக்கினார், மேலும் படைப்பாற்றலை தனது சொந்த பெயருக்கு மாற்றினார். இந்த புத்தகம் "100 சதவீதம் பாயர்" என்று பாயர் பதிலளித்தார். அவர் எழுதியவற்றின் துல்லியத்தைப் பற்றி மற்றவர்கள் என்ன நினைக்கிறார்கள் என்பதில் தனக்கு ஆர்வம் இல்லை என்று அவர் கூறினார். "இது ஒரு கலை முயற்சி. இந்த மக்கள் என்னை அணியும் ஜாக்கெட்டை நான் கடைபிடிக்க வேண்டியதில்லை. நான் வரலாற்றாசிரியன் அல்ல. நான் ஒரு கதை சொல்பவன். இந்த புத்தகம் உண்மையில் ஒரு முதல் நபர் கணக்கு அல்ல என்றும், ஜோசபினின் குரலில் வியாட் ஏர்ப்பை விளக்கியதாகவும், மேலும் அவரது முறைகளை நிரூபிக்க எந்த ஆவணங்களையும் தயாரிக்க முடியாது என்றும் பாயர் ஒப்புக்கொண்டார். தான் எழுதிய மற்ற இரண்டு புத்தகங்களான ஆன் இல்லஸ்ட்ரேட்டட் லைஃப் ஆஃப் டாக் ஹாலிடே (ரிமைண்டர் பிரஸ், 1966) மற்றும் வேட் ஏர்ப்பின் டோம்ப்ஸ்டோன் வெண்டெட்டா (டாலி, 1993) ஆகியவை அவர் பயன்படுத்தியதாகக் கூறப்படும் ஆவணங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டவை அல்ல என்று பாயர் ஒப்புக் கொண்டார். ட்ரூ வெஸ்ட் இதழில் வ்யாட் ஏர்ப், லெஜெண்டரி அமெரிக்கன் என்ற தலைப்பில் பதினான்கு பகுதித் தொடருடன் அவர் கடைசி புத்தகத்தைத் தொடர்ந்தார். பாயர் தனது ஆதாரங்கள் மற்றும் மோசடி குற்றச்சாட்டுகள் பற்றிய தொடர்ச்சியான கேள்விகளுக்கு பதிலளித்தார், ஏர்ப் குடும்பத்துடன் அவருக்கு நெருங்கிய தொடர்பு இருப்பதால், ஏர்ப் பாய்ஸின் நற்பெயரைப் பாதுகாக்கும் நோக்கத்திற்காக நான் விரும்பும் எந்த மோசமான விஷயத்தையும் சொல்ல அவருக்கு உரிமம் இருந்தது, அதை நான் செய்ய உறுதிபூண்டேன். நான் பொய் சொல்லவும், ஏமாற்றவும், திருடவும் முடியும், மேலும் அடையாளப்பூர்வமாக பதுங்கியிருந்து, விரோதப்படுத்தவும், நச்சுக் கிணறுகள் மற்றும் முதல் வகுப்பு வெண்டெட்டாவுடன் செல்லும் மற்ற அனைத்து விஷயங்களும், ஒரு அடையாளமாகவும் கூட இருக்கலாம் ". அவரது கணவர் வியாட் ஏர்ப்பின் மரணத்திற்குப் பிறகு, ஜோசபின் ஏர்ப் தனது சொந்த வாழ்க்கைக் கதையை வெளியிட முயன்றார். டோம்ப்ஸ்டோனில் தனது வாழ்க்கையைப் பற்றிய விவரங்களைப் பற்றி மேலும் தெரிவிக்க அவர் மறுத்தபோது, அவரது ஒத்துழைப்பாளர்கள் கைவிட்டனர், மேலும் ஜோசபின் அனைத்து பிரதிகளையும் எரிக்கச் சொன்னார். வியாட்டின் உறவினர் மேபல் ஏர்ப் கார்சன் ஒரு நகலை நிறுத்தி வைத்திருந்தார், அதற்கு அமெச்சூர் வரலாற்றாசிரியர் க்ளென் பாயர் இறுதியில் உரிமைகளைப் பெற்றார். அரிசோனா பல்கலைக்கழகம் பிரஸ் இதை 1976 ஆம் ஆண்டில் ஐ மேரிட் வியாட் ஏர்ப் என்ற நினைவுக் குறிப்பாக வெளியிட்டது, இது ஜோசபின் ஏர்ப்பை எழுத்தாளராக பாராட்டியது. புத்தகத்தின் உபஸஂஹாரத்தில், ஜோசபினின் மற்றும் இரண்டாவது, "கிளம் கையெழுத்துப் பிரதி" என்று அழைக்கப்படும் இரண்டு ஆதாரங்களை ஒருங்கிணைத்ததாக பாயர் கூறினார், இது ஜோசபினுடனான உரையாடல்களின் அடிப்படையில் தி டோம்ப்ஸ்டோன் எபிடாஃப் வெளியீட்டாளர் ஜான் கிளமால் எழுதப்பட்டதாக அவர் கூறினார். 1980களில், விமர்சகர்கள் அவரது ஆதாரங்கள் மற்றும் முறைகள் குறித்து கேள்வி எழுப்பத் தொடங்கினர். கிளம் கையெழுத்துப் பிரதி இருப்பதை போயரால் நிரூபிக்க முடியாதபோது, அவர் கோலினிடமிருந்து கிளம் கையெழுத்துப் பிரதியை பெறவில்லை என்றும், அதற்கு பதிலாக அது ஏர்ப்பின் மருமகளில் ஒருவரால் அவருக்கு வழங்கப்பட்டது என்றும் கூறினார். பின்னர் அவர் தனது கதையை மேலும் மாற்றினார், "கிளம் கையெழுத்துப் பிரதி ஒரு பொதுவான சொல்" என்று பாயர் வைல்ட்கேட் மாணவர்-நிருபர் ரியான் கேப்ரியல்ஸனிடம் கூறினார். "இது-[பிற மூலப் பொருட்களுக்கு] கூடுதலாக-உண்மையில் நூற்றுக்கணக்கான, ஆயிரக்கணக்கான கடிதங்கள் மற்றும் ஆவணங்களால் ஆதரிக்கப்பட்டது". தனது புத்தகம் ஒரு மோசடி என்ற குற்றச்சாட்டுகளை எதிர்கொண்டபோது, தான் தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்பட்டதாக பாயர் கூறினார். "புதிதாக அங்கீகரிக்கப்பட்ட 'படைப்பாற்றல் அல்லாத புனைகதை' வகையின் உன்னதமான எடுத்துக்காட்டாக ஒரு சில வெறியர்களும் அவர்களின் பொம்மைகளும் தவிர அனைவராலும் எனது படைப்புகள் அங்கீகரிக்கப்படத் தொடங்கியுள்ளன". மார்ச் 2000 இல், அரிசோனா பல்கலைக்கழக அச்சகம் தங்கள் பட்டியலிலிருந்து புத்தகத்தை நீக்கியது. பழைய மேற்கில் தாக்கம் மேற்கத்திய வரலாற்றின் ஆராய்ச்சி பேராசிரியர் கேரி ராபர்ட்ஸ், ஏர்ப் ஆராய்ச்சியாளர்கள் பாயர் உண்மை மற்றும் பாயர் புனைகதை இடையே பாகுபாடு காட்டுவதில் சுமையாக உள்ளனர் என்று எழுதினார். "தனது கருத்துக்களையும் விளக்கங்களையும் முதன்மை ஆதாரங்களாக வழங்குவதன் மூலம், அவர் பதிவை பல தசாப்தங்கள் ஆகலாம் வகையில் விஷப்படுத்தியுள்ளார்". போயரின் படைப்புகள் இலக்கியத்தில் மிகவும் பிணைக்கப்பட்டுள்ளன, அது மதிப்பிழந்தால், ஐ மேரிட் வியாட் ஏர்ப் வெளியிடப்பட்டதிலிருந்து எழுதப்பட்ட அனைத்தும் அதன் முடிவுகள் போயரிடமிருந்து பெறப்பட்ட விஷயங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டவை என்று சந்தேகிக்கப்படுகிறது. யதார்த்தமான படைப்புகள் பொது மக்கள், ஆராய்ச்சியாளர்கள் மற்றும் நூலகர்களுக்கு எவ்வாறு பயணிக்க முடியும் என்பதற்கு இந்த புத்தகம் ஒரு எடுத்துக்காட்டாக மாறியுள்ளது. 2006 ஆம் ஆண்டில் தகவல் அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்பத்தின் வருடாந்திர மதிப்பாய்வு இதை ஒரு "படைப்பு பயிற்சி" மற்றும் மோசடி என்று விவரித்தது. மற்ற எழுத்தாளர்கள் இந்த புத்தகத்தை நம்ப முடியாது என்று ஒப்புக்கொண்டனர். வியாட் ஏர்ப் படிப்புகளில் க்ளென் பாயரின் பங்களிப்புகள் பரவலாக மதிக்கப்பட்டன, ஆனால் வியாட் ஏர்ப்பின் டோம்ப்ஸ்டோன் வெண்டெட்டாவால் எழுப்பப்பட்ட சந்தேகங்கள் அவரது நம்பகத்தன்மையை கடுமையாக சேதப்படுத்தின. மேற்கத்திய வரலாற்றாசிரியரான எழுத்தாளர் கேரி ராபர்ட்ஸ், "வரலாறு தான் மிகவும் பாதிக்கப்பட்டுள்ளது. இது உண்மையில் ஒருவித சோகம் "என்று கூறினார். இன்வெண்டிங் வியாட் ஏர்ப்ஃ ஹிஸ் லைஃப் அண்ட் மெனி லெஜெண்ட்ஸ் என்ற புத்தகத்தின் ஆசிரியரான ஆலன் பாரா, ஐ மேரிட் வியாட் ஏர்ப் இப்போது ஏர்ப் ஆராய்ச்சியாளர்களால் ஒரு மோசடி என்று அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளது என்று நம்புகிறார். பாயரின் நீண்டகால விமர்சகரும், வியாட் ஏர்ப்ஃ தி லைஃப் பிஹைண்ட் தி லெஜெண்ட் என்ற புத்தகத்தின் ஆசிரியருமான கேசி டெஃபெர்டில்லர் ஒப்புக் கொண்டார். "இது அமெரிக்க வரலாற்றில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க இலக்கிய மோசடியாக இருக்கலாம். இது இப்போது இருபத்தி மூன்று ஆண்டுகளாக ஜோசபின் ஏர்ப்பின் வார்த்தைகளாக நம்பப்பட்டு ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டுள்ளது ". பாயரின் படைப்புகள் எதையும் ஆதாரமாகப் பயன்படுத்தாத மிகச் சிலவற்றில் டெஃபெர்டில்லரின் புத்தகமும் ஒன்றாகும். போயர் கருத்து தெரிவிக்கையில், "எர்ப்பைப் பற்றி எழுதுவதும், என்னையும் எனது படைப்புகளையும் குறிப்பிடத் தவறியதும் கத்தோலிக்க மதத்தைப் பற்றி எழுதுவது மற்றும் போப்பைப் பற்றி குறிப்பிடுவதைப் புறக்கணிப்பது போன்றது". பிற ஊடக தொலைக்காட்சியில், 1983 ஆம் ஆண்டு வெளியான இந்த புத்தகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு தொலைக்காட்சி திரைப்படத்தை மைக்கேல் ஓ 'ஹெர்லி இயக்கியுள்ளார், இதில் மேரி ஓஸ்மண்ட் ஜோசி மார்கஸாகவும், புரூஸ் பாக்ஸ்லீட்னர் வேட் ஏர்ப்பாகவும், ஜான் பென்னட் பெர்ரி ஜான் பெஹானாகவும் நடித்துள்ளனர். நாடகம் மற்றும் திரைப்படம் பாயரின் படைப்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்டு, அனைத்து பெண் இசை ஐ மேரிட் வியாட் ஏர்ப் 2006 ஆம் ஆண்டில் பென்சில்வேனியாவின் பக்ஸ் கவுண்டியில் உள்ள பிரிஸ்டல் ரிவர்சைடு தியேட்டரில் எழுதப்பட்டு நிகழ்த்தப்பட்டது. இது 2011 ஆம் ஆண்டில் பிராட்வேயில் தயாரிக்கப்பட்டது. பல்கலைக்கழக அச்சகங்களால் வெளியிடப்பட்ட இலக்கிய போலி புத்தகங்கள் 1976 புனைகதை அல்லாத புத்தகங்கள் வியாட் ஏர்ப்பின் கலாச்சார சித்தரிப்புகள்