Bust of Louis XIV (Bernini)
லூயிஸ் XIV இன் மார்பளவு என்பது இத்தாலிய கலைஞர் கியான் லோரென்சோ பெர்னினியின் பளிங்கு உருவப்படமாகும். இது 1665 ஆம் ஆண்டில் பெர்னினி பாரிஸுக்கு விஜயம் செய்தபோது உருவாக்கப்பட்டது. பிரான்சின் லூயிஸ் XIV இன் இந்த சிற்ப உருவப்படம் "பரோக் காலத்தின் மிகப்பெரிய உருவப்படம்" என்று அழைக்கப்படுகிறது. கிங்ஸ் கிராண்ட் அடுக்குமாடி குடியிருப்பில் உள்ள சலோன் டி டயானில் உள்ள வெர்சாய்ஸ் அரண்மனையில் இந்த மார்பளவு சிலை காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளது. போப்பாண்டவருக்கும் பிரான்சுக்கும் இடையிலான ஒரு பெரிய இராஜதந்திர பரிமாற்றத்தின் ஒரு பகுதியாக பெர்னினி பாரிஸுக்கு அழைக்கப்பட்டார். லூவ்ரே அரண்மனைக்கு புதிய வடிவமைப்புகளை உருவாக்குவதே இந்த வருகைக்கு வெளிப்படையான காரணம், ஆனால் இளம் மன்னர் லூயிஸ் XIV அவரும் ஒரு உருவப்பட மார்பளவு விரும்புவதாக அறிவித்தார். லூவ்ருக்கான பெர்னினியின் வடிவமைப்புகள் சரியாக நடக்கவில்லை, அவை செயல்படுத்தப்படவில்லை; உண்மையில் அவை ஏற்றுக்கொள்ளப்படத் தவறியது இத்தாலிய பெர்னினிக்கும் பிரெஞ்சு அரசவையில் உள்ள சில உறுப்பினர்களுக்கும் இடையிலான பொதுவான விரோதத்தின் பிரதிபலிப்பாகும். இருப்பினும், மன்னருக்கும் கலைஞருக்கும் இடையிலான தனிப்பட்ட உறவைப் பொறுத்து இருந்த உருவப்படம் மார்பளவு, முடிக்கப்பட்டது மற்றும் பெரும்பாலும் ஒரு பெரிய வெற்றியாக கருதப்பட்டது. பாரிஸில் இருந்த காலத்தில் பெர்னினியுடன் நட்பு கொண்டிருந்த லூயிஸ் XIV இன் அரசவையில் ஒரு காரியதரிசியான பிரெஞ்சு டைரிஸ்ட் பால் ஃப்ரார்ட் டி சான்டெலோவின் முயற்சிகளுக்கு நன்றி, மார்பளவு உருவாக்கம் நம்பமுடியாத அளவிற்கு நன்கு ஆவணப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. இந்தச் சிலையை செதுக்க மூன்று மாதங்களுக்கு மேல் ஆனது. சான்டெலோவின் நாட்குறிப்பின் படி, பொருத்தமான பளிங்குத் தொகுதிகளைத் தேர்ந்தெடுக்கும் செயல்முறையை நிறைவேற்ற பல நாட்கள் பிடித்தன. மார்பளவு சிலையை உருவாக்க பொருத்தமான பளிங்குத் தொகுதியைத் தேடும் போது, பெர்னினி ஒரு முழு உடல் சிலையை உருவாக்குவாரா அல்லது மார்பளவு உருவத்தை உருவாக்குவாரா என்பது குறித்து நீதிமன்ற உறுப்பினர்களுடன் சில விவாதங்கள் நடைபெற்றன. சாத்தியமான பளிங்குத் தொகுதிகள் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவுடன், பெர்னினி வரைபடங்கள் (அவற்றில் எதுவும் எஞ்சியிருக்கவில்லை) மற்றும் ராஜாவின் சிறிய களிமண் மாதிரிகளை எடுத்துக்கொள்வதன் மூலம் தொடங்கினார். இருப்பினும், அவர் இந்த ஆரம்ப வேலையைச் செய்தவுடன், பெர்னினி ராஜாவுடன் அமர்வுகளின் போது மட்டுமே வேலை செய்யத் தேர்ந்தெடுத்தார் என்று தெரிகிறது. அவரது மாணவரான கியூலியோ கார்டாரி, தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பளிங்குத் தொகுதியை செதுக்கும் பணியைத் தொடங்கினார் (பின்னர் பெரும்பாலான துணி வேலைகளைச் செய்வார்), பின்னர் பெர்னினி பொறுப்பேற்று, வேலையை முடிக்க நாற்பது நாட்கள் எடுத்தார். இறுதி செதுக்குதல் செயல்பாட்டின் போது மன்னருடன் இருபது அமர்வுகள் இருக்கும் என்று அவர் நம்பினார், ஆனால் உண்மையில் ஒவ்வொன்றும் சுமார் ஒரு மணி நேரத்தில் பதின்மூன்று இருந்தன. மொடேனாவின் டியூக் பிரான்செஸ்கோ டி எஸ்டேவுக்கு கிட்டத்தட்ட ஒரு தசாப்தத்திற்கு முன்பு பெர்னினி உருவாக்கிய முந்தைய மார்பளவு சிலைக்கு பிறகு இந்த மார்பளவு பெரிதும் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் லூயிஸின் மேலங்கி கிடைமட்டமாக சற்று நீளமாக இருந்தது என்பதைத் தவிர, ஒரு நபரால் ஒருவர் உயர்ந்த பிரபுத்துவத்தைச் சேர்ந்தவர் என்று சொல்ல முடியாது. பெர்னினியின் மகனும் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியருமான டொமெனிகோ பெர்னினி, மன்னர் ஏன் இவ்வளவு நேரம் உட்கார ஒப்புக்கொண்டார் என்பது குறித்து அவரது தந்தையின் கலை வாதங்களை குறிப்பிட்டார், கலைஞர் சத்தியத்திலிருந்து வேலை செய்ய விரும்புகிறார் என்று விளக்கினார் (அதாவது. நிஜ வாழ்க்கை) ஓவியங்களிலிருந்து வேலை செய்யத் தொடங்கும் தேவையற்ற கற்பனையான கூடுதல் விஷயங்களை நம்புவதை விட. இதேபோல், பெர்னினி ராஜாவைப் பார்க்க விரும்பினார், இந்த மற்ற சிட்டர்ஸ்களில் பலவற்றைப் போலவே, அவர் அசையாமல் இருக்கவில்லை, ஆனால் பெர்னினியின் அனைத்து பண்புகளையும் கைப்பற்றக்கூடிய வகையில் உட்கார்ந்து பேசுகிறார். அத்தகைய அணுகுமுறை, பெர்னினி உடல் மற்றும் உளவியல் இயக்கத்தில் உருவத்தைப் பிடிக்க விரும்பினார், இது பெர்னினியின் படைப்பின் பொதுவான அம்சமாகும்ஃ "வெறும் ஒற்றுமை போதுமானதாக இல்லை. வீரர்களின் தலைகளில் என்ன நடக்கிறது என்பதை ஒருவர் வெளிப்படுத்த வேண்டும் "என்று பெர்னினி கூறியதாக பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளது. டென்னிஸ் விளையாடுவது, மதிய உணவுக்குப் பிறகு ஓய்வெடுக்குவது அல்லது வெறுமனே நீதிமன்றத்தைச் சுற்றி நடப்பது போன்ற பிற இடங்களிலும் ராஜாவை பெர்னினி கவனித்தார். பிலிப்போ பால்டினுச்சி (கலைஞர்கள்/கலை வரலாற்றாசிரியரின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்) பிரெஞ்சு கலாச்சாரத்தில் பெர்னினியின் செல்வாக்கை விளம்பரப்படுத்தும் பல நிகழ்வுகளை பதிவு செய்கிறார், இதில் பெர்னினி ராஜாவின் புருவத்திற்கு அதிக வெளிப்பாட்டைக் கொடுக்க ராஜாவின் தலைமுடியை மறுசீரமைத்த ஒரு சம்பவமும் அடங்கும்-புதிய பாணி வெளிப்படையாக பிரெஞ்சு அரசவையில் அனைவரும் பின்பற்றினர், மேலும் இது பெர்னினி மாற்றம் என்று அறியப்பட்டது. இருப்பினும், சமகால கலை வரலாற்றாசிரியர்கள் இதைப் பற்றி சந்தேகம் கொண்டுள்ளனர்; இந்த மாற்றம் வேண்டுமென்றே செய்யப்பட்டதாகவும், மன்னரின் தலையின் வடிவத்தை தெளிவற்ற முறையில் மாற்றியதாகவும் ஜீன் ஜாருச்சி கூறுகிறார். அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் பிற்பகுதியில் செதுக்கப்பட்ட கருத்து, மார்பளவு பிரம்மாண்டமான தன்மை, அதன் வியத்தகு துணி மற்றும் அரச இயல்புடன் பிரான்செஸ்கோ I டி எஸ்டேவிற்காக தூக்கிலிடப்பட்ட பெர்னினியின் மார்பளவு தொடர்ச்சியாகக் காணலாம். ஒரு உண்மையான இராணுவத் தளபதியாக இல்லாவிட்டாலும், பெர்னினி, அலெக்சாண்டர் தி கிரேட் போன்ற வீர மன்னர்களின் கருத்துக்களைப் பின்பற்றி, லூயிஸை கவசத்தில் கற்பனை செய்தார். ஒரு சிறிய மனிதர் என்றாலும், லூயிஸ் ஒரு கம்பீரமான கதாபாத்திரமாக சித்தரிக்கப்படுகிறார், ஆடம்பரத்தை ஒரு வளமான நேர்த்தியுடன் இணைக்கிறார். துணி காற்றின் இயக்கத்தை பரிந்துரைக்கிறது, ஆனால் அத்தகைய பூமிக்குரிய கவனச்சிதறல்களை சமாளிப்பதற்கான ராஜாவின் திறனையும் நிரூபிக்கிறது-அவர் தூரத்தை உற்று நோக்குகிறார், ஒருவேளை ஒரு இராணுவ கட்டளைகளை வழங்குவது போல, காற்று வீசும் திசையில் தனது முகத்தைத் திருப்புகிறார். பெர்னினி உருவப்படத்தில் லூயிஸை சூரிய மன்னர் என்ற கருத்தை ஆராய்ந்திருக்கலாம், இது ராஜாவின் தலைமுடியை சூரியக் கதிர்களுடனும், துணிகளை கடந்து செல்லும் மேகங்களுடனும் தொடர்புபடுத்துகிறது. ஆயினும்கூட, ஒரு பெரிய பேரரசராக மன்னரை இலட்சியப்படுத்துவதும் யதார்த்தத்தில் அடித்தளமாக இருந்தது. பெர்னினியின் சிற்பக்கலையின் ஒரு அம்சம் என்னவென்றால், பிரம்மாண்டம் மற்றும் பிரபுத்துவம் போன்ற சுருக்கமான கருத்துக்களை சிட்டரின் துல்லியமான தனிப்பட்ட பண்புகளுடன் இணைக்க முடியும். பெர்னினி கவனமாக கவனம் செலுத்தி, முடி, கண்கள், மூக்கு நெற்றி மற்றும் லூயிஸின் ஆடைகளை நுட்பமான மாற்றங்களைச் செய்து விளையாடினார், இது பெர்னினியை தனிப்பட்ட சிட்டரின் தோற்றத்தைக் கொடுக்க அனுமதித்தது, இது ஒரு அடிமை நகல் அல்லது உயிரற்ற சுருக்கமாக இல்லாமல் இருந்தது. மார்பளவு சிலையின் இராணுவ பிரம்மாண்டத்தை வலுப்படுத்த, பெர்னினி மார்பளவு சிலைக்கு ஒரு பீடமாக செயல்பட ஒரு பெரிய பூகோளத்தை வடிவமைத்தார், இதனால் முழு உலகமும் லூயிஸின் கம்பீரத்திற்கு ஒரு தளம் என்ற தோற்றத்தை அளித்தது. கலைப்படைப்பின் ஒட்டுமொத்த உயரத்தை உயர்த்துவதற்காக பெர்னினி அத்தகைய பீடத்தை விரும்பினார், இதனால் கலைப்படைப்பு மேலே உட்கார்ந்து பார்வையாளர்களின் தொடர்பைத் தவிர்க்கிறது. இருப்பினும், இது ஒருபோதும் முடிக்கப்படவில்லை, மேலும் மார்பளவு 1680 களில் லூவ்ரே அரண்மனையில் இருந்த இடத்திலிருந்து வெர்சாய்ஸ் அரண்மனைக்கு மாற்றப்பட்டது, அங்கு அது இன்றும் உள்ளது. லூயிஸ் XIV இன் அரசவையில் பிரெஞ்சு விமர்சகர்களின் சிற்பம் இருந்தபோதிலும், மறுஉருவாக்கங்களின் எண்ணிக்கை சாட்சியமளிப்பதால், மார்பளவு உடனடியாக வெற்றிகரமாக கருதப்பட்டது. 1666 ஆம் ஆண்டில் மார்பளவு ஒரு அச்சு தயாரிக்கப்பட்டது; 1669 வாக்கில் குறைந்தது ஏழு பிளாஸ்டர் வார்ப்புகள் உருவாக்கப்பட்டன. ஆரம்பகால வெண்கலப் பதிப்பு கனடாவின் கியூபெக்கிற்கு கொண்டு செல்லப்பட்டது, ஆனால் இப்போது அது இழக்கப்பட்டுள்ளது. வெண்கலத்தில் உள்ள மற்ற ஆரம்ப நகல் வாஷிங்டனில் உள்ள தேசிய கலைக்கூடத்தில் உள்ளது. கியான் லோரென்சோ பெர்னினியின் படைப்புகளின் பட்டியலையும் பார்க்கவும், மேலும் படிக்க ருடால்ப் விட்ட்கோவர், பெர்னினியின் பஸ்ட் ஆஃப் லூயிஸ் XIV, 1951 பால் ஃப்ரார்ட் டி சான்டெலோ, டைரி ஆஃப் தி காவலீர் பெர்னினியின் பிரான்ஸ் வருகை, 1985, பதிப்பு. அந்தோனி பிளண்ட் ராபர்ட் டி. பீட்டர்சன், பெர்னினி அண்ட் தி எக்ஸ்சஸ் ஆஃப் ஆர்ட், 2002 பெர்னினி அண்ட் தி பர்த் ஆஃப் பரோக் போர்ட்ரைட் ஸ்கல்ப்சர், ex.cat., 2008, பதிப்பு. ஆண்டியா பாச்சி, கேத்தரின் ஹெஸ் மற்றும் ஜெனிபர் மொன்டாகு பெர்னினி ஸ்கல்டோர்ஃ லா நாசியாட்டா டெல் பரோக்கோ இன் காசா போர்கீஸ், 1998, பதிப்புகள். அன்னா கோலிவா மற்றும் செபாஸ்டியன் ஷுட்ஸே இர்விங் லாவின், விசிபிள் ஸ்பிரிட்-தி ஆர்ட் ஆஃப் கியான்லோரென்சோ பெர்னினி, தொகுதி 1,2007, pps 560-574 செசில் கோல்ட், பிரான்சில் பெர்னினி, 1981 பெர்னினி மற்றும் லூயி XIV: எ டூயல் ஆஃப் ஈகோஸ், சோர்ஸ்ஃ நோட்ஸ் இன் தி ஹிஸ்டரி ஆஃப் ஆர்ட், ஜீன் மோர்கன் ஜாருச்சி, தொகுதி. 25, இல்லை. 2 (குளிர்காலம் 2006), பக். 32-38 வெளிப்புற இணைப்புகள் கியான் லோரென்சோ பெர்னினி 1660 களின் சிற்பங்கள் பிரான்சில் பளிங்கு சிற்பங்கள் லூயிஸ் XIV ராயல் நினைவுச்சின்னங்கள் பிரான்சில் உள்ள வெர்சாய்ஸ் அரண்மனையில் சிற்பங்கள்