Architecture of the night
இரவு அல்லது இரவு நேர கட்டிடக்கலையின் கட்டிடக்கலை, ஒளிரும் கட்டிடக்கலை என்றும் குறிப்பிடப்படுகிறது, குறிப்பாக ஜெர்மன் மொழியில், ஒளி கட்டிடக்கலை, இரவு நேர விளக்குகளின் விளைவை அதிகரிக்க வடிவமைக்கப்பட்ட கட்டிடக்கலை ஆகும், இதில் கட்டிடத்திற்குள் இருந்து விளக்குகள், முகப்பில் விளக்குகள் அல்லது கோடிட்டுக் கூறுகள், ஒளிரும் விளம்பரம் மற்றும் ஃப்ளட்லைட்டிங் ஆகியவை அடங்கும். 19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் செயற்கை விளக்குகளின் எழுச்சியுடன், வடிவமைப்பில் ஒருங்கிணைக்கப்பட வேண்டிய ஒரு உறுப்பு என்று கட்டிடக் கலைஞர்கள் பெருகிய முறையில் அறிந்திருந்தனர்; 1920 மற்றும் 1930 களில் வானளாவிய கட்டிடங்கள் மற்றும் பிற வணிக கட்டிடங்களின் வடிவமைப்பு, 1950 மற்றும் 1960 களில், மற்றும் நவீன பண்டிகை நகர கட்டிடக்கலை உட்பட பல்வேறு நேரங்களில் இதை வேண்டுமென்றே பயன்படுத்துவது பிரபலமாக உள்ளது. 1930 பிப்ரவரியில் "ஆர்க்கிடெக்சர் ஆஃப் தி நைட்" என்ற தலைப்பில் ஜெனரல் எலக்ட்ரிக் நிறுவனத்தின் புல்லட்டின் ஒரு சிறப்பு இதழில் எழுதிய ரேமண்ட் ஹூட் இந்த வார்த்தைக்கு காரணம். அவர் எழுதினார்ஃ இரவு வெளிச்சத்தின் சாத்தியக்கூறுகள் அரிதாகவே தொடப்பட்டுள்ளன. . . . இறுதியில், கார்டன் கிரேக் மற்றும் நார்மன் பெல் கெடெஸ் ஆகியோர் மேடை விளக்குகளை ஆய்வு செய்ததைப் போலவே கட்டிடங்களின் இரவு விளக்குகளும் ஆய்வு செய்யப்பட உள்ளன. ஒரு விளைவைப் பெறுவதற்கான சாத்தியமான அனைத்து வழிகளும் முயற்சிக்கப்படும்-நிறம், மாறுபட்ட ஆதாரங்கள் மற்றும் ஒளியின் திசை, வடிவம் மற்றும் இயக்கம். . . . இன்றைய ஒளியூட்டல் என்பது ஒரு கலையின் தொடக்கமாகும், இது நமது நவீன இசை ஒரு மேற்கத்திய கட்டிடக் கலைஞர் 39.7, ஜூலை 1930, பக்கம் 103 இன் எளிய துடிப்பிலிருந்து வளர்ந்ததால் உருவாகலாம். இருப்பினும், கட்டிடக் கலைஞர்களும் வடிவமைப்பாளர்களும் சில காலமாக இந்த கருத்தாக்கத்தில் மும்முரமாக இருந்தனர். மற்றொரு தொழில்நுட்ப மின் வெளியீடான லிக்ட் அண்ட் லாம்பேயில் 1927 ஆம் ஆண்டு ஜோச்சிம் டீச்முல்லர் எழுதிய கட்டுரையில் லிக்டார்சிடெக்டூர் (ஒளி கட்டிடக்கலை) என்ற ஜெர்மன் சொல் முதன்முதலில் அச்சில் தோன்றியது, ஆனால் அவர் அதை ஐந்து மாதங்களுக்கு முன்பு ஒரு கண்காட்சியில் சுவர் முத்திரையாகப் பயன்படுத்தினார், மேலும் ஜெர்மனியில் "படிக" கட்டிடக்கலை, நகரங்களின் "கலைப்பு" மற்றும் ஸ்டாட்க்ரோன் (நகர கிரீடம்) கருத்து, குறிப்பாக கிளாஸெர்ன் கேட் (கண்ணாடி சங்கிலி) உறுப்பினர்களிடையே அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ மெட்டாபிசிகல் விவாதத்தின் நீண்ட முந்தைய வரலாறு இருந்தது. (லூயிஸ் ஐ. கான் இதேபோன்ற மனோதத்துவக் கண்ணோட்டத்தைக் கொண்டிருந்தார், 1973 ஆம் ஆண்டில் பிராட் நிறுவனத்தில் தனது சொற்பொழிவில் "ஒளி உண்மையில் அனைத்து உயிரினங்களுக்கும் ஆதாரம்" என்று கூறினார். தனது கட்டுரையில், டீச்முல்லர் லைட்டிங் டிசைன் மற்றும் லைட் கட்டிடக்கலைக்கு இடையேயான வேறுபாட்டைக் குறிப்பிடுகிறார், இது லைட்டிங் இன்ஜினியரின் கவலைகளை கட்டிடக் கலைஞருடன் ஒருங்கிணைப்பதன் மூலம் மட்டுமே வரும், இதனால் "ஒளியின் விண்வெளி-வடிவமைக்கும் சக்தி" உணரப்படுகிறதுஃ "அவரது கட்டிடக்கலை ஒளி ஒளி கட்டிடக்கலைக்கு வழிவகுக்கும், அதனுடன் மட்டுமே, குறிப்பிட்ட கட்டிடக்கலை விளைவுகள் உருவாக்கப்படுகின்றன, அவை ஒளியுடன் ஒரே நேரத்தில் தோன்றும் மற்றும் மறைந்துவிடும்". மேலும் 1927 ஆம் ஆண்டில், வணிக மையங்கள் இப்போது இரவும் பகலும் வேறுபட்ட அம்சங்களை முன்வைத்ததால், பகல் மற்றும் இரவின் கட்டிடக்கலை வேறுபடுத்தப்பட வேண்டும் என்று மேக்ஸ் லாண்ட்ஸ்பெர்க் எழுதினார். விளம்பரத்தின் தற்போதைய குழப்பத்திற்கு ஒழுங்கைக் கொண்டுவருவதற்கும், பிந்தைய வளர்ச்சியை எளிதாக்குவதற்கும் "ஒழுங்குமுறைகள் மட்டுமல்ல, திட்டமிடல் மற்றும் போட்டிகளும்" வேண்டும் என்று அவர் வாதிட்டார். அதே ஆண்டில், ஹ்யூகோ ஹாரிங் கட்டிடக்கலையின் "இரவு நேர முகத்தை" முன்னறிவித்தார், விரைவில் "தினசரி முகத்தை" கிரகித்தார். அதே ஆண்டில், வால்டர் பெஹ்ரெண்ட் தனது புத்தகமான சீக் டெஸ் நியுயென் பாஸ்டில்ஸில் (மொழிபெயர்க்கப்பட்ட பதிப்புஃ புதிய கட்டிட பாணியின் வெற்றி) ஒரு பகுதியை "வடிவத்தின் சிக்கலாக செயற்கை வெளிச்சம்" என்று அர்ப்பணித்தார், மேலும் புதிய கட்டிடத்தின் பணிகளில் ஒன்றை வரையறுத்தார்ஃ இந்த புதிய சாத்தியக்கூறுகளைப் பயன்படுத்துவது மட்டுமல்லாமல் [மின்சார விளக்குகள்], அவற்றை வடிவமைக்கவும், [அதன்பிறகு] வெளிச்சம் ஒரு செயல்பாட்டு அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படுகிறது, அதாவது, இது இடத்தை வடிவமைப்பதற்கும், இடஞ்சார்ந்த செயல்பாடு மற்றும் இயக்கத்தை விளக்குவதற்கும், இடஞ்சார்ந்த உறவுகள் மற்றும் பதட்டங்களை வலியுறுத்துவதற்கும் வலுப்படுத்துவதற்கும் ஒரு பயனுள்ள கருவியாக மாறுகிறது. பெஹ்ரெண்ட்டின் எடுத்துக்காட்டுகளில் ஒரு உட்புறம் அடங்கும்ஃ பெர்லினில் உள்ள ஓட்டோ பார்ட்னிங்கின் செஞ்சிலுவைச் சங்கக் கட்டிடத்தில் படிக்கட்டுகளின் விமானங்களின் மூலைகளின் கீழ் வைக்கப்பட்டுள்ள குழாய் ஒளி சாதனங்கள் மூலம் ஒரு படிக்கட்டை ஒளிரச் செய்தல், அடிக்கோடிட்டுக் காட்டுகிறது. . படிகளின் 'இயக்கத்திற்கான போக்கு'. அதே கருத்தின் பிரிட்டிஷ் ஒப்புதலான பி. மோர்டன் ஷாண்டின் மாடர்ன் தியேட்டர்ஸ் அண்ட் சினிமாஸ் (1930), வெளிப்புற விளக்குகளுடன் தன்னை மட்டுப்படுத்திக் கொள்கிறது, ஆனால் விளம்பரங்களைத் தழுவுகிறது, இது ஒரு சர்ச்சைக்குரிய புள்ளியாக இருக்க வேண்டும்ஃ [என்] ஐட் கட்டிடக்கலை என்பது ஒரு நிலையற்ற கட்டம் அல்லது வெறும் ஸ்டண்ட். இது நமது நகரங்களை அழகுபடுத்துவதற்கான மகத்தான சாத்தியக்கூறுகளுடன் கூடிய ஒரு திட்டவட்டமான நவீன வடிவமைப்பாகும், இது கட்டிடக்கலை கலவையின் முற்றிலும் புதிய மற்றும் தடையற்ற கண்ணோட்டங்களைத் திறக்கிறது. விளம்பர விளக்குகள் கட்டிடக்கலைக்கு தலைப்புகள் மற்றும் தளவமைப்புகள் பத்திரிகைக்கு என்னவாக மாறி வருகின்றன-அதன் நுட்பத்தின் ஒரு புதிய மற்றும் ஒருங்கிணைந்த பகுதி, இது இனி புறக்கணிக்கப்படவோ அல்லது உயர்ந்த கல்வி 'கலைக்காக கலை' புன்னகையுடன் கேலி செய்யப்படவோ முடியாது. தொடக்கத்திலிருந்து இரண்டாம் உலகப் போர் வரை மின் நிறுவனங்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் உலக கண்காட்சிகளில் தொடங்கி, கட்டிடக்கலையில் லைட்டிங் வடிவமைப்பை ஒருங்கிணைப்பதை ஊக்குவித்தன. 1920 களின் பிற்பகுதியில், ஜெனரல் எலக்ட்ரிக் கிளீவ்லேண்டில் உள்ள அதன் நீலா பார்க் ஆராய்ச்சி நிலையத்தில் நவீன மின் விளம்பரம் மற்றும் கட்டிட வெளிச்சம் மற்றும் தெரு விளக்குகள் ஆகியவற்றை விளக்குவதற்காக மாதிரி கட்டிடங்களை காட்சிப்படுத்தியது, மேலும் ஜெனரல் எலக்ட்ரிக் மற்றும் வெஸ்டிங்ஹவுஸ் இரண்டும் வெவ்வேறு ஒளி நிலைமைகளின் கீழ் தெரு காட்சிகளைக் காண்பிக்க திரையரங்குகளைக் கட்டின. அடுத்தடுத்த கண்காட்சிகளில் லூதர் ஸ்டியரிங்கர் மற்றும் வால்டர் டி 'ஆர்சி ரியான் போன்ற லைட்டிங் பொறியாளர்களால் உருவாக்கப்பட்ட மற்றும் சுத்திகரிக்கப்பட்ட கட்டிடங்கள் மற்றும் நினைவுச்சின்னங்களின் ஃப்ளட்லைட்டிங், ஒரு நகரத்தின் மிக முக்கியமான கட்டிடங்களை, குறிப்பாக வானளாவிய கட்டிடங்களை காட்சிப்படுத்துவதற்கான ஒரு வழியாக ஊக்குவிக்கப்பட்டதுஃ சுதந்திரச் சிலையை ஃப்ளட்லைட்டிங் செய்வதற்கான முதல் முயற்சி 1886 இல் நடந்தது, சிங்கர் கட்டிடத்தின் மேற்பகுதி 1908 இல் ஃப்ளட்லைட் செய்யப்பட்டது, வாஷிங்டனில் உள்ள கேபிடல் குவிமாடம், முதல் உலகப் போரின் போது டி. சி. விளக்குகளின் கோணமும் தன்மையும் கட்டிடக்கலை அம்சங்களை சிதைத்தன என்பது விரைவில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது; ஹூட்டின் கட்டுரையின் அதே விளம்பர வெளியீட்டில், ஹார்வி வில்லி கார்பெட் கட்டிடத்தின் வடிவம் ஆரம்பத்தில் இருந்தே ஃப்ளட்லைட்டிங்கை கணக்கில் எடுத்துக் கொள்ள வேண்டும் என்று வாதிட்டார், கார்னிஸை அகற்றுவது போன்ற ஏற்கனவே நடந்த மாற்றங்களின் தொடர்ச்சியாக. "ஒளிரும் பகுதியின் வடிவம் கட்டிடத்தின் மற்ற பகுதிகளுடன் கட்டப்பட்டிருக்க வேண்டும், அது ஒரு அமைப்பில் ஒரு நகையாகத் தோன்ற வேண்டும், இது முழு கட்டமைப்பின் ஒத்திசைவான பகுதியாகும்". பின்னடைவு வானளாவிய வடிவம் இந்த கண்ணோட்டத்தில் சிறந்தது, மேலும் பாரம்பரிய கட்டிடக்கலை வெறுமனே ஃப்ளட்லைட் செய்யப்படக்கூடாது என்று ஹூட் வாதிட்டார். ஃப்ளட்லைட்டிங் பல கட்டிடங்களின் பொருட்களையும் பாதித்ததுஃ 1915 ஆம் ஆண்டு சான் பிரான்சிஸ்கோவில் நடந்த பனாமா-பசிபிக் சர்வதேச கண்காட்சியில், ஒளியைப் பரப்புவதற்கும் ஒளியைத் தவிர்ப்பதற்கும் ரியானின் ஆலோசனையின் பேரில் ஒரு தோராயமான பூச்சு பயன்படுத்தப்பட்டது, இதற்கு நேர்மாறாக 1921 ஆம் ஆண்டு சிகாகோவில் உள்ள ரிக்லி கட்டிடம் ஒரு வெளிர் டெர்ரா கோட்டா முகப்புடன் கட்டப்பட்டது, இது வெள்ள விளக்குகளின் விளைவை அதிகரிக்க, உயரம் அதிகரிக்கும் போது வெண்மையாகவும் பிரதிபலிப்பாகவும் மாறும். வானளாவிய கட்டிடங்களுக்கு இடையிலான போட்டியில் விளக்குகள் ஒரு முக்கிய பகுதியாக இருந்தன. நியூயார்க்கில் உள்ள ஹூட் மற்றும் ஆண்ட்ரே ஃபூய்லௌக்ஸின் 1924 கருப்பு அமெரிக்கன் ரேடியேட்டர் கட்டிடம் வெளிச்சத்துடன் பரிசோதனை செய்ய பயன்படுத்தப்பட்டது. 1930 ஆம் ஆண்டில் ஹூட் எழுதினார்ஃ நாங்கள் பல வண்ண சுழலும் விளக்குகளை முயற்சித்தோம், ஒரு நேரத்தில் கட்டிடம் தீப்பிடித்ததன் விளைவை உருவாக்கினோம். புகைத் தொட்டியில் இருந்து எழும் நீராவி ஜெட் விமானங்கள் மீது ஒளியின் புள்ளிகளை வீசினோம். மீண்டும், நகரும் விளக்குகளுடன், கட்டிடத்தின் முழு மேற்புறமும் பலத்த காற்றில் ஒரு மரத்தைப் போல அசைந்தது. குறுக்கு விளக்குடன். . . மிகவும் அசாதாரணமான கியூபிஸ்டிக் வடிவங்கள் உருவாக்கப்பட்டன. லைட்டிங் டிசைனரான பாஸெட் ஜோன்ஸ், ரோஜா, சிவப்பு மற்றும் அம்பர் வண்ணத் திரைகளைப் பயன்படுத்தி ஒரு லைட்டிங் திட்டத்திற்காக வாதிட்டார்ஃ இரவில் இந்த கட்டிடத்தைப் பற்றிய எனது மனப் படம் கட்டமைப்பின் மீது செங்குத்தான மேற்பரப்புகளிலிருந்து கீழே பாயும் நிறமாலை நிற ஒளிரும் பொருளின் ஒரு பரந்த பீப்பாயை ஊற்றுவதன் விளைவாகும், அது விழும்போது குளிர்ச்சியடைகிறது, மேலும் ஒளிரும் உருகிய எரிமலை போன்றது, ஒவ்வொரு இடைவெளியிலும் மற்றும் ஒவ்வொரு பராபெட்டிற்கும் பின்னால் சேகரிக்கிறது. கட்டிடம் இறுதியில் அம்பர் ஒளியில் ஒளிரப்பட்டது. ஒரு விமர்சகர் கூட கட்டிடத்தை "ஒரு அளவிற்கு நாடகமானது அதை மோசமான குற்றச்சாட்டுக்குத் திறக்கிறது" என்று கூறினார், "இரவில், எப்போது. . . பளபளப்பான மேல் பகுதி அற்புதமாக இருநூறு அடி காற்றில் தொங்குவதாகத் தெரிகிறது, வடிவமைப்பு ஒரு கனவு போன்ற அழகைக் கொண்டுள்ளது ". ஜார்ஜியா ஓ 'கீஃப் அதன் புகழ்பெற்ற ஓவியமான அமெரிக்கன் ரேடியேட்டர்-நைட் (1927) என்ற ஓவியத்தை உருவாக்கினார், அதில் அவர் கட்டிடக்கலையை எளிமைப்படுத்தி ஒளியை வெள்ளை நிறமாக்கினார், மேலும் தி அமெரிக்கன் ஆர்க்கிடெக்ட் ஒளியை "நகரத்தின் காட்சிகளில் ஒன்று" என்று அழைத்தார். . . . இரவில் இந்த மாவட்டத்தில் கூட்டம் அதிகமாக இருப்பதால் போக்குவரத்து நெரிசல் ஏற்படுகிறது ". 1920 மற்றும் 1930 களில் அமெரிக்க நகரங்களில் ஃப்ளட்லைட்டிங் பிரபலமாக இருந்தது, மேலும் மின்சார விலைகள் பாதிக்கும் மேலாக குறைந்தன. இது நகரங்களை ஒரு "விசித்திர நிலம்" அல்லது ஒரு "கனவு நகரம்" போல தோற்றமளிக்கச் செய்தது, மேலும் நயாகரா நீர்வீழ்ச்சியில் உள்ள மின் நிலையம் அல்லது "மோசமான அல்லது அசிங்கமான பிரிவுகள்" போன்ற அசிங்கங்களை அது திருத்தியது, அவை இரவில் "தூய்மைப்படுத்தப்பட்ட ஒளியின் உலகில்" "இப்போது முக்கியமற்ற வெற்றிடங்களாக" மாறின. உலக கண்காட்சிகளைத் தவிர, 1920 களின் இரண்டாம் பாதியில் தொடங்கி ஐரோப்பாவில் ஒளி திருவிழாக்கள் பிரபலமாக இருந்தன, அவற்றில் மிக முக்கியமானது அக்டோபர் 1928 இல் பெர்லின் இம் லிக்ட் ஆகும். அட்லாண்டிக்கின் இருபுறமும் உள்ள அதிகாரிகள் முதலாம் உலகப் போரின் போது எரிபொருளைச் சேமிக்க வேண்டிய அவசியம் இருந்தபோதிலும் ஃப்ளட்லைட்டிங் மற்றும் ஒளிரும் விளம்பர அறிகுறிகளைக் குறைப்பதற்கு எதிராக வாதிட்டனர், மேலும் அதிகாரத்தைக் கைப்பற்றியவுடன் நாஜிக்கள் உடனடியாக பொதுக் கட்டிடங்களின் திட்டத்தின் ஒரு பகுதியாக ஃப்ளட்லைட்டிங்கைப் பயன்படுத்தினர், இது 1939 ஆம் ஆண்டின் ஆல்பர்ட் ஸ்பீரின் நியூ ரீச் சான்சலரியில் உச்சக்கட்டத்தை அடைந்தது, கூடுதலாக கதீட்ரல் ஆஃப் லைட் எஃபெக்ட், இதில் ஃப்ளட்லைட்கள் பயன்படுத்தப்பட்டன நியூரம்பெர்க் பேரணிகளில் இடத்தை வரையறுக்க. ஐரோப்பாவில், முக்கிய நகரங்களில் பொது சதுக்கங்களை ஒளிரச் செய்வது அமெரிக்காவை விட முக்கியமானது, முதன்மையாக அமெரிக்க நகரங்களில் குறைவான சதுரங்கள் இருந்ததால். பாரிஸ், குறிப்பாக, 1878 ஆம் ஆண்டிலேயே பிளேஸ் டி எல் ஓபரா மற்றும் அவென்யூ டி எல் ஓபரா ஆகியவற்றை ஒளிரச் செய்வதன் மூலம் விளக்குகளின் நகரம் என்ற நற்பெயரை வலுப்படுத்தியது, மேலும் 1912 ஆம் ஆண்டில் எடித் வார்டன் நகர அடையாளங்கள் இரவில் ஒளிரும் என்று துயரத்தில் எழுதினார், "வெள்ள விளக்குகளின் மோசமான ஊடுருவலால் அவற்றின் மர்மத்திலிருந்து கிழிக்கப்பட்டது". மாறாக, ஐரோப்பிய நகரங்களில் எந்த வானளாவிய கட்டிடங்களும் இல்லாததால், கட்டிடத்திற்குள் அல்லது அதன் முகப்பில் இருந்து வரும் விளக்குகள் நவீன கட்டிடக்கலையில் ஒளியின் பயன்பாட்டை அமெரிக்காவில் இல்லாத அளவிற்கு ஆதிக்கம் செலுத்தின. சில கட்டிடங்கள் உள்ளே இருந்து ஒளிரும் கண்ணாடியைப் பயன்படுத்தின; எடுத்துக்காட்டாக, ஃப்ரான்ஸ் ஜோர்டைனின் 1907 ஆம் ஆண்டு பாரிஸில் உள்ள சமாரைடைன் டிபார்ட்மென்ட் ஸ்டோருக்கு விரிவாக்கம், கண்ணாடி குவிமாடங்களுடன், மற்றும் ப்ரெஸ்லாவில் உள்ள எரிக் மெண்டெல்சோனின் 1928 பீட்டர்ஸ்டோர்ஃப் டிபார்ட்மென்ட் ஸ்டோர், ரிப்பன் ஜன்னல்கள் அதிக ஏற்றப்பட்ட நியான் விளக்குகளால் ஒளிரும் வெள்ளை திரைச்சீலைகள் மூலம் தெருவில் பிரதிபலிக்கின்றன. ஒளியை எளிதாக்க பிரகாசமான, தட்டையான மேற்பரப்புகளுக்கு முக்கியத்துவம் கொடுப்பது நவீனத்துவத்தின் கட்டிடக்கலை சொற்களஞ்சியத்தை பரப்ப உதவியது. "ஒளிரும் புனித கிரெயில்" அல்லது "வால்ஹல்லாவின் கனவு கோட்டை" போன்ற வானளாவிய கட்டிடத்தை ஃப்ளட்லைட் செய்வதற்கான அமெரிக்க அணுகுமுறையை விட, கட்டிடக் கலைஞர்களே கவனத்தை ஈர்த்தனர் மற்றும் ஒளிரும் விளம்பரத்தின் அதிக முக்கியத்துவத்தை ஏற்றுக்கொண்டனர், மேலும் "பிரம்மாண்டமான, பரவலாகக் காணக்கூடிய சுவர் பகுதிகளின்" எழுத்துகளுக்கான சாத்தியக்கூறுகளை புறக்கணித்தனர். விளம்பரத்தின் மூலம் "கட்டிடக்கலையின் அழிவை" வரவேற்கும் அளவுக்கு ஹாரிங் சென்றார்ஃ வணிக கட்டிடங்களுக்கு இனி ஒரு கட்டிடக்கலை முகப்பு இல்லை என்பது ஒரு உண்மை, அவற்றின் தோல் விளம்பர அறிகுறிகளுக்கான சாரக்கட்டு மற்றும் எழுத்துக்கள் மற்றும் ஒளிரும் பேனல்கள் மட்டுமே. மீதமுள்ளவை ஜெர்மன் மொழியில் windows.Quoted மற்றும் டீட்ரிச் நியூமன் மொழியில் வேறுபட்ட மொழிபெயர்ப்புடன், "லியூக்ட்கோர்ப்பர்"/"ஒளிரும் உடல்கள்", லியூச்டெண்டே பாட்டெனில்ஃ ஆர்க்கிடெக்டூர் டெர் நாட்ச்/ஒளிரும் கட்டிடங்கள்ஃ இரவின் கட்டிடக்கலை, பக். 82-83, p. 82.His கட்டுரை, அந்தக் காலத்தின் பிற வெளியீடுகளைப் போலவே, மாதிரி கட்டிடங்களின் பகல் மற்றும் இரவு காட்சிகளை வேறுபடுத்துகிறது. ஆர்தர் கார்னின் மறுவடிவமைக்கப்பட்ட முகப்பில் "வாச்ச்தோஃப்" அவரது எடுத்துக்காட்டுகளில் ஒன்றாகும். ஒரு பெரிய பிந்தைய உதாரணம் தி ஹேக்கில் உள்ள ஜான் புயிஜ் 'டி வோல்ஹார்டிங் கட்டிடம், அங்கு லிஃப்ட் தண்டு மற்றும் படிக்கட்டு கோபுரம் கண்ணாடி செங்கற்கள், இரவில் ஒளிரும், மற்றும் கூரையில் ஒளிரும் அடையாளம் ஒரு ஒளிரும் தண்டால் சூழப்பட்டுள்ளது, ஆனால் கூடுதலாக தட்டு கண்ணாடி ஜன்னல்களுக்கு இடையிலான ஸ்பாண்ட்ரல்கள் ஓபல் கண்ணாடி, இதன் பின்னால் காப்பீட்டு கூட்டுறவின் நன்மைகளை விளம்பரப்படுத்தும் எழுத்துக்கள் இரவில் பின்னோக்கி ஒளிரச் செய்ய பொருத்தப்பட்டன. 1932 ஆம் ஆண்டில் மில்ட்ரெட் ஆடம்ஸ், தி நியூயார்க் டைம்ஸ் இதழில் எழுதினார், பெர்லினை "ஐரோப்பாவின் சிறந்த ஒளிரும் நகரம்" என்று விவரித்தார், ஏனெனில் அதன் "கண்ணாடி செங்கல் மற்றும் ஓபல் கண்ணாடியைப் பயன்படுத்தி காட்சி விளக்குகள்". வானளாவிய கட்டிடங்கள் இல்லாததன் விளைவாக ஐரோப்பாவில் இரவின் கட்டிடக்கலை பயன்பாட்டில் மற்றொரு வேறுபாடு என்னவென்றால், ருடால்ப் ஃப்ரான்கெலின் லிக்ட்பர்க் மற்றும் எர்ன்ஸ்ட் ஷாஃப்லர், கார்லோ ஷ்லோன்பாக் மற்றும் பெர்லினில் உள்ள கார்ல் ஜாகோபியின் டைட்டானியா பேலஸ்ட் போன்ற திரைப்பட அரங்குகள் குறிப்பாக இரவின் கட்டிடக்கலைக்கு குறிப்பிடத்தக்க எடுத்துக்காட்டுகளாகும், பெரும்பாலும் நகரங்களில் "மிகவும் வியக்க வைக்கும் [இரவு] காட்சிகள்". யு. எஃப். ஏ-வைப் பொறுத்தவரை, இது குறிப்பிட்ட திரைப்படங்களை விளம்பரப்படுத்துவதற்காக தியேட்டர் முகப்புகளின் கண்கவர் மாற்றங்களுக்கு விரிவுபடுத்தப்பட்டது. இரவின் ஐரோப்பிய கட்டிடக்கலைக்கு ஒரு தாமதமான எடுத்துக்காட்டு லண்டனில் உள்ள சிம்ப்சனின் டிபார்ட்மென்ட் ஸ்டோர் ஆகும், இது லாஸ்லோ மொஹோலி-நாகி இணைந்து வடிவமைக்கப்பட்டது, அவர் இயக்க ஒளி கலைக்கு முன்னோடியாகவும் இருந்தார்; அவர் சமீபத்தில் "ஒளி கட்டிடக்கலை" குறித்த ஒரு கட்டுரையை வெளியிட்டார். இரவின் கட்டிடக்கலையுடன் பரிசோதனையின் முதல் சகாப்தம் மந்தநிலை மற்றும் இரண்டாம் உலகப் போரின் இருட்டடிப்புகளால் முடிவுக்கு வந்தது. 1956 வரை வால்டர் கோஹ்லரின் கருத்துரு பற்றிய புத்தகமான லிச்ச்டார்சிடெக்டூர் வெளியிடப்பட்டது, வாசிலி லக்ஹார்ட்டால் திருத்தப்பட்டது. போருக்குப் பிந்தைய 1950 கள் மற்றும் 1960 களில் கட்டிடக்கலையில் வெளிப்புற விளக்குகள் பற்றிய ஆய்வு புதுப்பிக்கப்பட்டது, இந்த முறை 1970 களின் எரிசக்தி நெருக்கடியால் முடிவுக்கு வந்தது. போர் முடிவடைந்த உடனேயே, வெற்றியைக் கொண்டாட கண்கவர் விளக்குகள் பயன்படுத்தப்பட்டன; எடுத்துக்காட்டாக, அக்டோபர் 27,1945 அன்று லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில், 16 அடி வண்ண சக்கரத்துடன் இணைக்கப்பட்ட தலா நூறு தேடல் விளக்குகள் மெமோரியல் கொலிசியத்திற்கு மேலே ஒரு "ஒளியின் கிரீடத்தை" உருவாக்கின, அடுத்த கோடையில், "விக்டரி லைட்டிங்" திருவிழா லண்டனை ஒரு "விசித்திர நிலமாக" மாற்றியது, இதில் வெள்ள விளக்கு கட்டிடங்கள், ஒளிரும் நீரூற்றுகள், பட்டாசுகள் மற்றும் தேம்ஸ் ஆற்றின் மீது வண்ண தேடல் விளக்கு காட்சிகள் இருந்தன. ஒலி மற்றும் ஒளி நிகழ்ச்சிகள் மே 1952 இல் சாம்போர்டில் தொடங்கின, இது பால்-ராபர்ட் ஹவுடினால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, அவர் 1937 பாரிஸ் உலக கண்காட்சி மற்றும் பாரிஸ் நினைவுச்சின்னங்களில் போருக்கு முந்தைய ஃப்ளட்லைட்டிங் பயன்பாட்டால் ஈர்க்கப்பட்டார். லீ கார்பூசியர் மற்றும் யானிஸ் செனகிஸ் ஆகியோர் பிரஸ்ஸல்ஸில் நடந்த எக்ஸ்போ '58 இல் இந்த யோசனையைத் தழுவினர். போருக்குப் பிறகு உடனடியாக பிராங்பேர்ட் போன்ற ஜெர்மன் நகரங்களில் இரவு நேர விளக்குகளைப் பயன்படுத்துவது ஒரு வித்தியாசமான கட்டிடக்கலை பயன்பாடாகும், இது 1953 இல் கெர்ஹார்ட் ரோசன்பெர்க் கவனித்தபடி, "ஒரு நகரத்தில், பகல் நேரத்தில், இன்னும் ஒரு குடிசை நகரம் அல்லது ஒரு பெரிய வெடிகுண்டு தளம் போல தோற்றமளிக்கும்" இன்னும் கட்டப்படாத கட்டிடங்கள், சதுரங்கள் மற்றும் தெருக்களின் நோக்கம் வடிவத்தைக் குறிக்கிறது. சர்வதேச பாணியின் இடைவிடாத முகப்புகள் ஃப்ளட்லைட்டிங்கை எளிதாக்குவதற்கான பின்னடைவுகளைக் கொண்டிருக்கவில்லை என்பதால், புதிய கட்டிடங்களை ஒளிரச் செய்வது போருக்கு முன்பு இருந்ததை விட ஆரம்பத்தில் ஒரு கட்டிடக்கலை ஆர்வமாக இருந்தது. புதிய அணுகுமுறைகள் தேவைப்பட்டன; மன்ஹாட்டனில் ஐந்தாவது அவென்யூவில் உள்ள ஸ்கிட்மோர், ஓவிங்ஸ் மற்றும் மெர்ரிலின் உற்பத்தியாளர்கள் அறக்கட்டளை வங்கி கிளை கட்டிடம், 1954 இல் நிறைவடைந்தது, மற்றும் லுட்விக் மிஸ் வான் டெர் ரோஹே, பிலிப் ஜான்சன் மற்றும் எலி ஜாக் கானின் சீகிராம் கட்டிடம், 1958 இல் நிறைவடைந்தது, கண்ணாடி சுவர்கள் மற்றும் ஒளிரும் கூரையைப் பயன்படுத்தி ஒரு "ஒளியின் கோபுரத்தை" உருவாக்கியது, இது டிரான்ஸ்-ஒளிரும் நுட்பத்தின் புதுப்பித்தல், அதாவது 1920 களில் ஐரோப்பாவில் உருவாக்கப்பட்ட கட்டிடத்தை உள்ளே இருந்து ஒளிரச் செய்கிறது. உற்பத்தியாளர்கள் ஹனோவர் கட்டிடத்தைப் பற்றி அடா லூயிஸ் ஹக்ஸ்டபிள் எழுதினார்ஃ "வெளியில் இருந்து பார்க்கும் முழு கட்டிடமும் பாரம்பரிய அர்த்தத்தில் கட்டிடக்கலை அல்லஃ இது ஒரு வடிவமைப்பு, பொருள் அல்ல, ஆனால் நிறம், ஒளி மற்றும் இயக்கம்". அதே ஆண்டு, கார்சன் & லுண்டினின் டிஷ்மேன் கட்டிடம் மிகவும் வித்தியாசமான முறையில் ஒரு "கோபுரத்தை" உருவாக்கியது, வெளிப்புற ஃப்ளட்லைட்டிங்கின் அமெரிக்க பாரம்பரியத்தை புதுப்பித்ததுஃ அபே ஃபெடரரின் லைட்டிங் வடிவமைப்பு அலுமினிய முகப்பை சமமாக ஒளிரச் செய்ய பாதரச நீராவி விளக்குகளைப் பயன்படுத்தியது, இதனால் கட்டிடத்தின் பகல் நேர தோற்றத்தை மீண்டும் உருவாக்குகிறது, முகவரியின் உச்சரிப்பு அம்சத்துடன், "666", மேலே சிவப்பு நியானில் எடுக்கப்பட்டது. கட்டிடக் கலைஞர்களும் விமர்சகர்களும் ஒளியின் சாத்தியக்கூறுகளை மீண்டும் கண்டுபிடித்தனர், போருக்கு முந்தைய விவாதங்களைப் பற்றி வெளிப்படையாகத் தெரியாது. எடுத்துக்காட்டாக, 1958 ஆம் ஆண்டில் ஒரு நியூயார்க் டைம்ஸ் எழுத்தாளர் "ஒளி என்பது செயல்பாடு மற்றும் அலங்காரத்தை இணைக்கும் ஒரு கலை" என்று அறிவித்தார், இது "கட்டிடக்கலையில் சமீபத்திய ஆண்டுகளில் ஏற்பட்ட பெரிய முன்னேற்றங்களில் ஒன்றாகும்". ஜியோ பொன்டி ஃப்ளட்லைட்டிங்கை "பழமையான மற்றும் காட்டுமிராண்டித்தனமான" என்று கண்டித்து, "ஒரு புதிய இரவு நேர நகரம்" என்று கணித்தார்ஃ விளக்குகள் இடஞ்சார்ந்த கட்டிடக்கலையின் இன்றியமையாத அங்கமாக மாறும். . . . முன்கூட்டியே வடிவமைக்கப்பட்ட சுய ஒளியூட்டல் மூலம் இந்த கட்டிடக்கலை முறையான இரவு விளைவுகளை இதுவரை கற்பனை செய்யவில்லை-இடைவெளிகள், வெற்றிடங்கள், தொகுதிகள், எடைகள் மற்றும் மேற்பரப்புகளின் மாற்றங்களின் மாயைகள். . . . கலைஞர்களாகிய நாம் ஒளிரும் உடல் வடிவங்களை உருவாக்குவோம். மிலனில் உள்ள அவரது 1960 பிரெல்லி கோபுரம் போருக்குப் பிந்தைய ஐரோப்பிய இரவு கட்டிடக்கலைக்கு ஒரு முக்கிய எடுத்துக்காட்டு, கட்டிடம் பிரிக்கப்பட்டுள்ள மூன்று செங்குத்து பிரிவுகளில் கூரை ஒளிரும் விளக்குகளைப் பயன்படுத்தியது, மேலும் ஒரு கான்டிலீவர் கூரையின் அடிப்பகுதியில் இருந்து பிரதிபலிக்கும் கூரை ஃப்ளட்லைட்கள்; வால்டர் கிரோபியஸ் மற்றும் பியட்ரோ பெலூச்சியின் பான் ஆம் கட்டிடம் அதன் வடிவத்தால் பாதிக்கப்பட்டது, ஆனால் இரவில் ஃப்ளட்லைட்டிங் பயன்படுத்தப்பட்டது. லாஸ் வேகாஸில் "கண்கவர்" அடையாளங்களின் வளர்ச்சியும் இரண்டாம் உலகப் போருக்குப் பிறகு தொடங்கியது, நியூயார்க்கின் டைம்ஸ் சதுக்கத்தில் உள்ளவற்றுக்கு அப்பால் (இது எந்தவொரு சந்தர்ப்பத்திலும் அதிக ஃப்ளட்லைட்டைச் சார்ந்ததாகவும், தெரு மட்டத்தில் அதிகரித்து வரும் நியான் மற்றும் பின்னொளி அடையாளங்களுடன் போட்டியிடும் திறன் குறைவாகவும் இருந்தது) முப்பரிமாணமாக மாறியது, இதனால் ஸ்ட்ரிப் கட்டிடக்கலை "விண்வெளியில் உருவாகாமல், விண்வெளியில் சின்னமாக மாறியது". 1964 வாக்கில், டாம் வோல்ஃப் "அறிகுறிகள் லாஸ் வேகாஸின் கட்டிடக்கலையாக மாறிவிட்டன" என்று சுட்டிக்காட்டினார்; பின்னர் அவர் அவற்றை "எலக்ட்ரோகிராஃபிக் கட்டிடக்கலை" என்று அழைத்தார். 1964 ஆம் ஆண்டில், லைட்டிங் டிசைனர் டெரெக் பிலிப்ஸ் அடையாளங்களின் இரவு நேர கட்டமைப்பை ஏமாற்றும் வகையில் விமர்சித்தார்ஃ இருட்டிற்குப் பிறகு சில நகரங்களுக்குள் நுழைந்து, நியான் அறிகுறிகளின் முகப்புகளால் வழங்கப்பட்ட அளவு மற்றும் உயிர்ச்சக்தியை அனுபவிப்பது போன்ற உண்மையான ஏமாற்றங்கள் சிலவே உள்ளன, அடுத்த நாள் காலை ஒன்று குறைந்த மட்டத்தில் குடிசைகளின் குடிசை நகரத்தில் இருப்பதைக் கண்டறிந்தது, அதற்கு மேல் பெரிய அடையாள கட்டமைப்புகள் அமைக்கப்பட்டுள்ளன. இரவு நேர தோற்றம் ஒரே மாதிரியாக இருக்க வேண்டிய அவசியமில்லை, ஆனால் அதே கட்டிடத்தைப் போல பாராட்டப்படுவதற்கு அது பகல் தோற்றத்துடன் போதுமான தொடர்பைக் கொண்டிருக்க வேண்டும். 1960 களில் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் சர்வதேச விமான நிலையத்தில் உள்ள கருப்பொருள் கட்டிடத்தில் வண்ணங்களை மாற்றுவதற்கான 15 நிமிட வரிசைகள் போன்ற வண்ண ஃப்ளட்லைட்டிங்கில் சில சோதனைகள் இருந்தன, இது ஆரம்ப நிலையான ஒளியை அம்பர் ஒளியுடன் மாற்றியது. சமீபத்திய இரவுக் கட்டிடக்கலை 1977 ஆம் ஆண்டில் ஃப்ளட்லைட்டிங்கின் மறுமலர்ச்சியுடன் ஆர்வத்தின் சமீபத்திய மறுமலர்ச்சி தொடங்கியது. கணினிமயமாக்கப்பட்ட வரிசைகள் மற்றும் பெருகிய முறையில், பெரிய எல். ஈ. டி திரைகள் பயன்படுத்தப்படுவதால், நிறம் ஒரு முக்கிய ஆர்வமாக இருந்து வருகிறது. எம்பயர் ஸ்டேட் கட்டிடத்தின் மேல் தளங்கள் 1964 முதல் 1973 வரை ஃப்ளட்லைட் செய்யப்பட்டன; அக்டோபர் 12,1977 அன்று, டக்ளஸ் லேயின் புதிய லைட்டிங் நிறுவலைப் பயன்படுத்தி, யான்கீஸின் உலகத் தொடர் வெற்றியைக் கொண்டாடுவதற்காக அவை நீலம் மற்றும் வெள்ளை நிறத்தில் ஒளிரப்பட்டன, அதன் பின்னர் பால் கோல்ட்பெர்கரின் ஆட்சேபனைகள் இருந்தபோதிலும், பல்வேறு விடுமுறை நாட்கள் மற்றும் பிற சிறப்பு சந்தர்ப்பங்களைக் கொண்டாடுவதற்காக கட்டிடம் வெவ்வேறு வண்ணங்களில் ஒளிரும். 1987இல் கட்டி முடிக்கப்பட்ட மியாமியில் உள்ள ஐ. எம். பெய் மற்றும் ஹரோல்ட் ஃப்ரெடென்பர்க்கின் பாங்க் ஆஃப் அமெரிக்கா கோபுரமும் விடுமுறை நாட்களில் நிறங்களை மாற்றுகிறது. நவீன கணினிமயமாக்கப்பட்ட விளக்குகள் யோகோஹாமாவில் உள்ள டோயோ இட்டோவின் 1986 டவர் ஆஃப் விண்ட்ஸ் போன்ற வெளிப்புற நிலைமைகளுக்கு பதிலளிக்கலாம் அல்லது நியூயார்க்கில் உள்ள நாற்பத்தி இரண்டாவது தெரு ஸ்டுடியோவின் முகப்பில் நிறுவப்பட்டதைப் போல பிற சிக்கலான பணிகளைச் செய்யலாம், அங்கு வண்ண சைக்கிள் ஓட்டுதல் வேகம் திங்கட்கிழமைகளில் மெதுவான மாற்றங்களிலிருந்து வார இறுதி இரவுகளில் ஒவ்வொரு சில விநாடிகளுக்கும் மாறுகிறது. இரவின் கட்டிடக்கலையின் பல நவீன நிகழ்வுகள் திருவிழா கட்டிடக்கலையுடன் தொடர்புடையவை, நிரந்தர சூழல்களில் புளோரிடாவின் ஆர்லாண்டோவில் உள்ள யுனிவர்சல் சிட்டி வாக், ஜான் ஜான்ஸ்டன் (1999), அல்லது தற்காலிக நிறுவல்களில், எடுத்துக்காட்டாக ஜான் டேவிட் மூனியின் கலைப் படைப்புகள் லைட் ஸ்பேஸ் சிகாகோ 1977, சிகாகோ ஏரிமுனையில் தேடல் விளக்குகளை உள்ளடக்கியது, மற்றும் சிகாகோவில் உள்ள ஐபிஎம் கட்டிடத்தின் ஜன்னல்களில் விளக்குகள் மற்றும் வண்ணத் திரைகளை உள்ளடக்கிய லைட்ஸ்கேப் '89 (நிறுவனத்தின் 75 வது பிறந்தநாளை முன்னிட்டு). ஒளி திருவிழாக்கள் ஒரு காலத்தில் மேலும் பிரபலமாக உள்ளன, மேலும் 1980கள் மற்றும் 1990களில், இத்தகைய தற்காலிக வெளிச்சம் உலகளவில் பிரபலமாக இருந்தது, சில நேரங்களில் இசை நிகழ்ச்சிகளுடன் இணைந்து, 1986 இல் ஹூஸ்டனில் ஜீன் மைக்கேல் ஜாரே மற்றும் 1990 இல் பாரிஸின் லா டெஃபென்ஸ் மாவட்டத்தில் செய்யப்பட்ட படைப்புகளைப் போலவே. யான் கெர்சலே தற்காலிக நிறுவல்கள் இரண்டையும் உருவாக்கியுள்ளார் (எடுத்துக்காட்டாக, 1987 ஆம் ஆண்டில் பாரிஸில் உள்ள கிராண்ட் பாலாய்ஸில், துடிக்கும் இதயத்தை பரிந்துரைக்க கண்ணாடி குவிமாடத்தின் கீழ் தாள ரீதியாக மெழுகுவர்த்தி மற்றும் குறைந்து வரும் நீல ஒளிரும் ஒளியைப் பயன்படுத்தி) மற்றும் ஜீன் நவெல் மற்றும் ஹெல்முட் ஜான் உள்ளிட்ட கட்டிடக் கலைஞர்களுடன் இணைந்து நிரந்தரப் பணிகள், எடுத்துக்காட்டாக பெர்லினில் உள்ள போட்ஸ்டேமர் பிளாட்ஸில் உள்ள சோனி மையம் (2000), அங்கு அலுவலக கோபுரம் கவனத்தை ஈர்க்கிறது மற்றும் ஏட்ரியத்திற்கு மேலே உள்ள கண்ணாடியிழை சவ்வுகள் ஒவ்வொரு மாலையும் "பகல் நேர நீட்டிப்பில்" ஒளிரும், பின்னர் நள்ளிரவு வரை சூரிய அஸ்தமனத்தைப் பின்பற்றும் வரிசைகளின் தொடர்ச்சியில், சூரிய உதயத்திற்கு சற்று முன்பு வரை ஒளி அடர் நீல நிறமாக மாறும், அது முழு பகல் வரை வெள்ளை நிறமாக மாறும். 1999 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் மற்றும் 2000 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் இணைந்து பல தேடல் ஒளி காட்சிப் பெட்டிகள் இருந்தன, மேலும் உலக வர்த்தக மையத்தின் இரட்டை கோபுரங்கள் வெள்ளை ஒளியின் இரட்டை தண்டுகளில் நினைவுகூரப்படும் ஒளியில் அஞ்சலி என்பது ஒப்பிடக்கூடிய பயன்பாடாகும். குறிப்பிடத்தக்க எடுத்துக்காட்டுகள் ப்ரூவர் யுனைடெட் ஸ்டேட்ஸ் சிங்கர் கட்டிடம், நியூயார்க் (1908): விளக்குகளுடன் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்ட கூரை, கோபுரம் அடிப்பகுதியில் இருந்து ஃப்ளட்லைட் செய்யப்பட்டது. கட்டிட வடிவமைப்புஃ எர்னஸ்ட் ஃப்ளாக். விளக்கு வடிவமைப்பு வால்டர் டி ஆர்சி ரியான் மற்றும் சார்லஸ் ஜி. ஆம்ஸ்ட்ராங். எரிவாயு மற்றும் மின்சார கட்டிடம், டென்வர், கொலராடோ (1910): "உலகின் சிறந்த ஒளிரும் கட்டிடம்" என்று அழைக்கப்படும் 13,000 ஒளிரும் பல்புகளால் மூடப்பட்ட கட்டிட முகப்புகள். கட்டிட வடிவமைப்புஃ ஃபிராங்க் ஈ. எட் ப்ரூக். ஒளி வடிவமைப்பு சைரஸ் ஓல்மேன். ஜெனரல் எலக்ட்ரிக் கம்பெனி கட்டிடம், பஃபல்லோ, நியூயார்க் (1912; புதிய லைட்டிங் திட்டம் 1927): பல நிலை ஃப்ளட்லைட்கள், கோபுரத்தில் ஊதா விளக்குகள், சுழலும் தேடல் விளக்குகள். முதல் வண்ண விளக்கு திட்டங்களில் ஒன்றாகும், மேலும் பல சிறிய விளக்குகளுடன் கோடிட்டுக் காட்டுவதற்குப் பதிலாக பெரிய விளக்குகளைப் பயன்படுத்திய முதல் ஒன்றாகும். பருவகால மற்றும் பிற சிறப்பு காட்சிகளுக்காக பெரும்பாலும் குறிப்பிட்ட வண்ணங்களில் ஒளிரும். கட்டிட வடிவமைப்புஃ எசென்வீன் & ஜான்சன். விளக்கு வடிவமைப்பு வால்டர் டி ஆர்சி ரியான். வூல்வொர்த் கட்டிடம், நியூயார்க் (1914): பல நிலை ஃப்ளட்லைட்டிங், தானியங்கி அதிகரிப்பு மற்றும் மங்கலான சுழற்சியில் விளக்கில் விளக்குகள். கட்டிட வடிவமைப்புஃ காஸ் கில்பர்ட். ஒளி வடிவமைப்பு எச். ஹெர்பர்ட் மாக்ட்சிக், டக்ளஸ் லேயின் ஒத்த தோற்றத்துடன் மறுசீரமைக்கப்பட்டது. ரிக்லி கட்டிடம், சிகாகோ (1921): சுழலும் கலங்கரை விளக்கத்துடன் ஃப்ளட்லைட்டிங், சாம்பல் மற்றும் கிரீம் டெர்ரா கோட்டாவில் மூடப்பட்டிருக்கும் கட்டிடத்தின் உயரம் அதிகரித்து வரும் வெளிர் நிழல்; சிகாகோவின் முதல் பெரிய ஃப்ளட்லைட் கட்டிடம் மற்றும் அந்த நேரத்தில் உலகின் மிகவும் முழுமையாக ஒளிரும் அமைப்பு. விளம்பர செயல்திறன் காரணமாக 1933 இல் வெளிச்சம் அதிகரித்தது; 1980 களில் அதிக சக்திவாய்ந்த விளக்குகள் நிறுவப்பட்டன. கட்டிட வடிவமைப்புஃ கிரஹாம், ஆண்டர்சன், ப்ரோப்ஸ்ட் மற்றும் ஒயிட். விளக்கு வடிவமைப்புஃ ஜேம்ஸ் பி. டார்லிங்டன். மெக்ஜங்கின் கட்டிடம், சிகாகோ (1924): நிரந்தரமாக வண்ணத்தில் ஒளிரும் முதல் கட்டிடம், விளக்குகளை எளிதாக்கும் வகையில் வடிவமைப்பில் மாற்றம் செய்யப்பட்டது. கட்டிட வடிவமைப்புஃ மார்ஷல் & ஃபாக்ஸ், ஆர்தர் யு. கெர்பர். விளக்கு வடிவமைப்புஃ எட்வின் டி. டில்சன். சான் ஜோவாகின் லைட் அண்ட் பவர் கார்ப்பரேஷன் கட்டிடம், ஃப்ரெஸ்னோ, கலிபோர்னியா (1924): பல்வேறு கட்டிட நிலைகளை வரையறுக்கும் பல வண்ண ஃப்ளட்லைட்டிங், கூரை மூலையில் விளக்குகள், ஒளிரும் கூரை அடையாளம், நீராவி ஜெட் விமானங்கள். விளக்கு வடிவமைப்புஃ எச். எச். கோர்ட்டைட், வால்டர் டி 'ஆர்சி ரியான் மற்றும் கார்ல் எஃப். வோல்ஃப். அமெரிக்கன் ரேடியேட்டர் கட்டிடம், நியூயார்க் (1924): அம்பர் ஃப்ளட்லைட்டிங், தொடர்ச்சியான சோதனைகளைத் தொடர்ந்து. கட்டிட வடிவமைப்புஃ ரேமண்ட் ஹூட் மற்றும் ஆண்ட்ரே ஃபூய்லௌக்ஸ். விளக்கு வடிவமைப்புஃ பாசெட் ஜோன்ஸ். பசிபிக் கேஸ் அண்ட் எலக்ட்ரிக் கம்பெனி கட்டிடம், மார்க்கெட் ஸ்ட்ரீட், சான் பிரான்சிஸ்கோ (1925): கலிபோர்னியா மாநில அந்தஸ்தின் 75 வது ஆண்டு நிறைவை நினைவுகூரும் ஒரு விளக்கு விழாவின் ஒரு பகுதியாக அருகிலுள்ள கட்டிடங்களிலிருந்து ஃப்ளட்லைட்டிங் மற்றும் பின்னடைவுகள். விளக்கு வடிவமைப்புஃ சி. ஃபெலிக்ஸ் பட், ஹண்டர் மற்றும் ஹட்சன். பசிபிக் டெலிபோன் மற்றும் டெலிகிராப் கம்பெனி கட்டிடம், சான் பிரான்சிஸ்கோ (1925): மேல் பிரிவுகள் மற்றும் கீழ் மூலையில் பின்னடைவுகளின் ஃப்ளட்லைட்டிங்; விளக்குகள் மற்றும் கட்டிடத்தை எளிதாக்க டெர்ரா கோட்டா தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது ஒரு எடுத்துக்காட்டாக மிகவும் விளம்பரப்படுத்தப்பட்டது. விளக்கு வடிவமைப்புஃ சைமன்சன் மற்றும் செயின்ட் ஜான், ஆர்தர் ஃப்ரைக்லண்ட், சி. ஃபெலிக்ஸ் பட். பாரமவுண்ட் கட்டிடம், நியூயார்க் (1926): ஃப்ளட்லைட்களை மறைக்க பல பின்னடைவுகளுடன் ஒரு "ஜிக்குராட்" ஆக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது; ஒளிரும் கைகளுடன் கடிகார முகங்கள் மற்றும் மேலே நிமிட புள்ளிகள்; கண்ணாடி பந்து மணிநேரத்தைக் குறிக்க வெள்ளை நிறத்தில் ஒளிரும், கால் மணி நேரத்தில் சிவப்பு, மற்றும் நியூ ஜெர்சி மற்றும் லாங் தீவில் இருந்து பார்க்க முடியும்; தி நியூயார்க்கரால் "புறப்பட்ட திரைப்படங்களின் சாம்பலுக்கான எரியூட்டும் கருவி" என்று விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. செட் பேக் ஃப்ளட்லைட்டிங் மற்றும் பந்து வெளிச்சம் 1998 இல் மீண்டும் தொடங்கியது. கட்டிடம் மற்றும் லைட்டிங் வடிவமைப்புஃ ராப் மற்றும் ராப். பிலடெல்பியா எலக்ட்ரிக் கம்பெனி எடிசன் கட்டிடம், பிலடெல்பியா (1927): வண்ண மாற்றங்களை எளிதாக்குவதற்காக சிறப்பு தொப்பிகள் மற்றும் லென்ஸ்கள் பொருத்தப்பட்ட ஃப்ளட்லைட்கள் மற்றும் ஒவ்வொரு பின்னடைவுக்கும் தனித்தனி உலைகள் பொருத்தப்பட்ட வண்ணத்தின் மொபைல் கழுவல்களின் ஆரம்ப பயன்பாடு, மற்றும் மாறுபட்ட மங்கலான சுழற்சிகள், இதனால் வண்ணங்கள் மிகவும் தீவிரமாக வளர்ந்து பின்னர் மங்குகின்றன; தாமஸ் எடிசன் தனது வீட்டிலிருந்து தந்தி ரிலே மூலம் ஆரம்ப செயல்பாடு. கட்டிட வடிவமைப்புஃ ஜான் டி. விண்ட்ரிம். விளக்கு வடிவமைப்புஃ ஆர்தர் ஏ. பிரைனர்ட். சிகாகோவின் முதல் மெதடிஸ்ட் எபிஸ்கோபல் தேவாலயம், சிகாகோ (1927): வானளாவிய கட்டிடத்தின் தரைத்தளத்தில் தேவாலயத்துடன் கூடிய "வருவாய் தேவாலயம்" கோதிக் ஸ்டீபில் ஃப்ளட்லைட்களால் மேற்புறமாக உள்ளது, இது பட்ட்ரஸ்கள் மற்றும் உச்சிகளுக்குப் பின்னால் உள்ளது, மேலும் ஸ்டீபில் மற்றும் சிலுவையின் மேல் பிரகாசமான ஃப்ளட்லைட்டிங், 12 மைல் தூரம் வரை தெரியும். கட்டிட வடிவமைப்புஃ ஹோலாபர்ட் & ரோச். விளக்கு வடிவமைப்புஃ டபிள்யூ. ஏ. பெய்ல் அண்ட் கோ. பாமோலிவ் கட்டிடம், சிகாகோ (1929): சிகாகோவின் முதல் ஒளிரும் பின்னடைவு வானளாவிய கட்டிடம், இந்தியானா சுண்ணாம்புக் கல்லில் மற்றும் முற்றிலும் "தூய்மையின் நினைவுச்சின்னமாக" ஒளிரும், முகப்பின் மையத்தில் மூன்று செங்குத்தாக ஒளிரும் இண்டன்ட் செய்யப்பட்ட பிரிவுகளுடன் ஒளி மற்றும் இருண்ட கோடுகளின் வடிவத்தை உருவாக்குகிறது; வெள்ளை விளக்குகள் கட்டிடத்திற்கு "லா டூர் டி அர்ஜென்ட்" என்ற புனைப்பெயரைக் கொடுத்தன. மேலே உள்ள மாஸ்ட் மீது சுழலும் ஒளி ஒரு வழிசெலுத்தல் கலங்கரை விளக்கமாக இருந்தது, இது முதலில் சார்லஸ் லிண்ட்பெர்க்கின் பெயரால் பெயரிடப்பட்டது. கட்டிட வடிவமைப்புஃ ஹோலாபர்ட் & ரூட். விளக்கு வடிவமைப்புஃ தெரியவில்லை. சிகாகோ ட்ரிப்யூன் டவர், சிகாகோ (1929): 1922 சர்வதேச போட்டியில் வெற்றி பெற்ற வடிவமைப்பு, மேல் பகுதி ஒளியைக் கருத்தில் கொண்டு வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது என்று குறிப்பிட்டது; பாஸெட் ஜோன்ஸ் ரோஜா நிற ஒளி மற்றும் நிழற்படத்தின் ஒரு சிக்கலான திட்டத்தை முன்வைத்தார், இது "வானத்தில் வால்ஹல்லா எரியும் விளைவை" அளிக்கிறது, ஆனால் கட்டிடம் கட்டி முடிக்கப்பட்ட ஐந்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு 1929 இல் மட்டுமே ஒளிரப்பட்டது, மேலும் கிரீடத்தில் தங்க ஃப்ளட்லைட்டிங் மட்டுமே இருந்தது. கட்டிட வடிவமைப்புஃ ரேமண்ட் ஹூட் மற்றும் ஜான் மீட் ஹோவெல்ஸ். விளக்கு வடிவமைப்புஃ பாசெட் ஜோன்ஸ். யூனியன் டிரஸ்ட் கட்டிடம், டெட்ராய்ட் (1929): "கதீட்ரல் ஆஃப் ஃபைனான்ஸ்" என்ற புனைப்பெயர், ஒரு தங்க கிரீடத்துடன் கூடிய பல வண்ண வானளாவிய கட்டிடம், இதிலிருந்து மெஜந்தா, பச்சை, ஆரஞ்சு மற்றும் மஞ்சள் நிறங்களில் எட்டு நகரும் தேடல் ஒளி கற்றைகளின் இயந்திரமயமாக்கப்பட்ட "சிண்டிலேட்டர்" (உலக கண்காட்சிகளுக்காக உருவாக்கப்பட்டது) வானத்தில் வடிவங்களை உருவாக்கியது. கட்டிட வடிவமைப்புஃ விர்ட் ரோலண்ட். விளக்கு வடிவமைப்புஃ வில்லியம் டி ஆர்சி ரியான். சானின் கட்டிடம், நியூயார்க் (1929): வெளிச்சத்தை மனதில் கொண்டு திட்டமிடப்பட்ட ஒரு முக்கிய வானளாவிய கட்டிடம், நடைப்பயணத்தின் மீது பட்டர்களால் உருவாக்கப்பட்ட கிரீடம் பின்னால் இருந்து, மஞ்சள் டெர்ராகோட்டாவில் வெள்ளை வெளிச்சத்தில் ஒளிரும், கட்டிடத்தின் பகல்நேர அம்சத்தை மாற்றியமைக்கும் ஒரு தங்க ஒளியை உருவாக்குகிறது. கட்டிட வடிவமைப்புஃ ஸ்லோன் & ராபர்ட்சன். விளக்கு வடிவமைப்புஃ வெஸ்டிங்ஹவுஸ் மற்றும் எட்வர்ட்ஸ் மின் கட்டுமானம். மெர்ச்சாண்டைஸ் மார்ட், சிகாகோ (1930): மேல் தளங்களின் பிரகாசமான வெளிச்சம், ஒளிராத அடித்தளத்தின் மீது கீழ் தளங்களில் மாறுபட்ட தீவிரம், நகரும் வண்ண காட்சிகளுடன் பரிசோதனையின் சகாப்தத்தில் நிலையான ஒளியின் குறிப்பிடத்தக்க உதாரணத்தை உருவாக்குகிறது. கட்டிட வடிவமைப்புஃ கிரஹாம், ஆண்டர்சன், ப்ரோப்ஸ்ட் மற்றும் ஒயிட். விளக்கு வடிவமைப்புஃ தெரியவில்லை. டெர்மினல் டவர், கிளீவ்லேண்ட், ஓஹியோ (1930): கோபுரத்தின் மேல் பாதி விவரங்களைக் காண்பிப்பதற்காக மாறுபட்ட தீவிரத்தின் வெள்ளை ஒளியில் ஒளிரும். 1979 ஆம் ஆண்டில் ஒரு "பயமுறுத்தும்" திட்டத்துடன் மீண்டும் ஒளிரப்பட்டது, 1981 ஆம் ஆண்டில் முழு கட்டிடத்தின் தங்க-வெள்ளை ஒளியுடன் மாற்றப்பட்டது, அந்த நேரத்தில் அமெரிக்காவின் மிக உயரமான கட்டிடம் கீழே இருந்து மேலே வரை ஒளிரும். 1990 களில் விளக்குகள் உயர் அழுத்த சோடியமாக மாற்றப்பட்டன, இது உண்மையான நிறங்கள் மற்றும் வண்ண மாற்றங்கள் இரண்டையும் செயல்படுத்தியது. கட்டிட வடிவமைப்புஃ கிரஹாம், ஆண்டர்சன், ப்ரோப்ஸ்ட் மற்றும் ஒயிட். விளக்கு வடிவமைப்புஃ தெரியவில்லை. 1981 லைட்டிங் வடிவமைப்பு ஜெனரல் எலக்ட்ரிக், ஜான் ஜே. கென்னடி. ஏ. இ. ஸ்டேலி மேனுஃபாக்சரிங் கம்பெனி அட்மினிஸ்ட்ரேஷன் பில்டிங், டெகாடூர், இல்லினாய்ஸ் (1930): மொபைல் வண்ண ஃப்ளட்லைட்டிங், ஜெனரல் எலக்ட்ரிக்கின் தைரட்ரான் குழாய் மங்கலின் முதல் பயன்பாடு, மேலும் குவிமாடத்தில் சுழலும் கலங்கரை விளக்கம். வண்ணக் காட்சி 1989 ஆம் ஆண்டில் ஒரு கணினியுடன் மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டது. கட்டிட வடிவமைப்புஃ அஸ்சாவர் & வாகனர். விளக்கு வடிவமைப்புஃ எஃப். டி. குரோதர், ஜெனரல் எலக்ட்ரிக் (1930); லுட்ரான் கம்பெனி, போடின் எலக்ட்ரிக் மற்றும் ஸ்டேலி கம்பெனி (1989). ரிச்ஃபீல்ட் கட்டிடம், லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் (1930): மூலையில் உள்ள தேவதூதர்கள் மீது ஸ்பாட்லைட்கள் உட்பட பளபளப்பான கருப்பு மற்றும் தங்கத்தை வலியுறுத்த விரிவான ஃப்ளட்லைட்டிங்; எண்ணெய் டெரிக் போன்ற திறந்தவெளி உலோக கோபுரம் ஒரு விமான பீக்கான் மற்றும் நியான் அடையாளமாக இருந்தது மற்றும் நிறுவனத்தின் எரிவாயு நிலையங்களில் கோபுரங்களால் எதிரொலித்தது. மந்தநிலையின் போது நிறுவனம் திவாலாகிக் கொண்டிருந்தபோது ஃப்ளட்லைட்டிங் தொடர்ந்தது. கட்டிட வடிவமைப்புஃ மோர்கன், சுவர்கள் & கிளெமென்ட்ஸ். விளக்கு வடிவமைப்புஃ ரால்ப் பிலிப்ஸ். கன்சாஸ் சிட்டி பவர் & லைட் கம்பெனி கட்டிடம், கன்சாஸ் சிட்டி, மிசோரி (1931): தைரட்ரான் கட்டுப்பாட்டுடன் வண்ண ஃப்ளட்லைட்டிங், ஒளிரும் பேனல்கள், விளக்கில் சிவப்பு நியான் அவுட்லைனிங். கட்டிட வடிவமைப்புஃ ஹோயிட், பிரைஸ் & பார்ன்ஸ். விளக்கு வடிவமைப்புஃ ஜெனரல் எலக்ட்ரிக். எம்பயர் ஸ்டேட் கட்டிடம், நியூயார்க் (1931): ஆரம்பத்தில் மேலே மட்டுமே ஒளிரும், மூரிங் மாஸ்ட் உள்ளே விளக்குகள், 86 வது மாடி கண்காணிப்பு டெக் மற்றும் அதற்கு மேல் ஒளியின் பட்டைகள் மற்றும் மாஸ்ட் முனையிலிருந்து 8 தேடல் விளக்குகள், இருப்பினும், அந்த உயரத்தில் காற்றில் பொருள் இல்லாததால் பார்க்க முடியவில்லை. 1932 ஆம் ஆண்டில் வலுவான ஒற்றை தேடல் ஒளி சேர்க்கப்பட்டது. 1956 ஆம் ஆண்டில் 90 வது மாடியில் நான்கு சுழலும் "சுதந்திர விளக்குகள்" சேர்க்கப்பட்டன, ஒன்று எல்லா நேரங்களிலும் வானத்தை நோக்கி சுட்டிக்காட்டுகிறது. 1964 ஆம் ஆண்டில், "வானத்திலிருந்து தொங்கவிடப்பட்ட சரவிளக்கின்" விளைவுடன், கீழே ஒரு கருப்பு பட்டையுடன் முழு மேல் ஃப்ளட்லைட்டும் இருந்தது. 1976 முதல் வண்ண விளக்குகள், பின்னர் புதுப்பிக்கப்பட்டது; விடுமுறை நாட்கள் மற்றும் பிற சிறப்பு சந்தர்ப்பங்களைக் குறிக்கும் வகையில் கட்டிடம் பரந்த அளவிலான வண்ணங்களில் ஒளிரும். கட்டிட வடிவமைப்புஃ ஷ்ரீவ், லாம்ப் & ஹார்மன். விளக்கு வடிவமைப்புஃ மேயர், ஸ்ட்ராங் & ஜோன்ஸ் (1931), ரேமண்ட் லோவி (1956), டக்ளஸ் லேய் (1976). நகரங்கள் சேவை கட்டிடம், நியூயார்க் (1932): மூலைகளில் தொடங்கி மேல் தளங்களில் ஒளியை அதிகரிக்கிறது, 20 அடி கண்ணாடி விளக்கு, அமெரிக்காவில் ஒரு அரிய அம்சம், மற்றும் கொடி துருவத்தின் அடிப்பகுதி மற்றும் மேற்புறத்தில் நியான் விளக்குகள் உள்ளன. கட்டிட வடிவமைப்புஃ கிளிண்டன் & ரஸ்ஸல். விளக்கு வடிவமைப்புஃ ஆல்ஃபிரட் பவுலஸ், வெஸ்டிங்ஹவுஸ் லாம்ப் கம்பெனி; ஹார்டன் லீஸ் லைட்டிங் (புதுப்பிப்பு). நயாகரா-ஹட்சன்-சிராகஸ் லைட்டிங் கம்பெனி கட்டிடம், சிராகஸ், நியூயார்க் (1932): ஒளிரும் கண்ணாடி மூலையில் பேனல்கள் கொண்ட கோபுரம், தரை தளத்தில் ஒளிரும் கண்ணாடி தூண்கள், அனைத்தும் பல மாறிவரும் வண்ணங்களில் ஒளிரும்; கோபுரத்தின் மேல் ஃப்ளட்லைட்டட் எஃகு மற்றும் கண்ணாடி ஸ்பிரிட் ஆஃப் லைட். 1999 திட்டம், லைட் அப் சிராகூஸில் தொடங்கப்பட்டது, கணினிமயமாக்கப்பட்ட டைமரில் ஃப்ளோரசன்ட் மற்றும் நியான் ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்தி இதே போன்ற விளைவுகளை உருவாக்குகிறது. கட்டிட வடிவமைப்புஃ மெல்வின் எல். கிங், பிளே மற்றும் லைமான். விளக்கு வடிவமைப்புஃ தெரியவில்லை. ஹோவர்ட் பிராண்ட்ஸ்டன் மற்றும் கெவின் சைமன்சன், பிராண்ட்ஸ்டன் பார்ட்னர்ஷிப் (1999). ஆர். சி. ஏ கட்டிடம், ராக்ஃபெல்லர் சென்டர், நியூயார்க் (1933): புதிய கட்டிட வளாகத்தின் முதல் கட்டிடங்களில் ஒன்று, உடனடியாக ஃப்ளட்லைட் செய்யப்பட்டது, ஆனால் கிழக்கு பக்கத்தில் மட்டுமே; லூயிஸ் மம்ஃபோர்ட் மையத்தைப் பார்க்க இது சிறந்த நேரம் என்று எழுதினார்ஃ "செயற்கை ஒளியின் கீழ், லேசான மூடுபனியில், இப்போது மையத்தை உருவாக்கும் கட்டிடங்களின் குழு ஹக் ஃபெர்ரிஸின் எதிர்கால நகரத்தின் பார்வைகளில் ஒன்றாகும்". 1960 மற்றும் 1984 ஆம் ஆண்டுகளில் நிம்மதியடைந்த மன்ஹாட்டன் வானளாவிய கட்டிடம் இப்போது அதன் முழு உயரத்திற்கும் ஒளிரும். கட்டிட வடிவமைப்புஃ எல். ஆண்ட்ரூ ரெய்ன்ஹார்ட், ஹாரி ஹோஃப்மிஸ்டர், ரேமண்ட் ஹூட், வாலஸ் ஹாரிசன், ஹார்வி வில்லி கார்பெட். விளக்கு வடிவமைப்புஃ அபே ஃபெடரர் (1984). ஜெனரல் எலக்ட்ரிக் கட்டிடம், நியூயார்க் (1940): கோதிக் கிரீடம் கொண்ட 1931 கட்டிடம், திடத்தன்மையின் பற்றாக்குறையின் இரவு நேர விளைவை உருவாக்குகிறது, 1940 ஆம் ஆண்டில் ஒளிரும் விளக்குகளை காட்சிப்படுத்த மறுசீரமைக்கப்பட்டது, சிவப்பு விளக்குகள் உள்ளே மற்றும் கிரீடம் வெளியே நீல மற்றும் ஒரு டைமரில் ஒரு மங்கலானது வண்ண மாற்றங்களை உருவாக்க தற்போதுள்ள வெள்ளை விளக்குகள் சேர்க்கப்பட்டன; கட்டிடக்கலை விவரங்களின் கவனத்தை ஈர்ப்பது; ஜன்னல்களுக்கு அடியில் நீல ஒளிரும் கண்ணாடிகள், கண்ணாடி மட்டுமே ஒளிரும். 1965 ஆம் ஆண்டில் புதிய விளக்கு திட்டம்ஃ முழு கட்டிடமும் வெள்ள விளக்கு, கிழக்கு மற்றும் மேற்கு முகப்புகள் வடக்கு மற்றும் தெற்கை விட பிரகாசமாக உள்ளன, தோராயமாக பிரகாசிக்கும் நீல-வெள்ளை, மஞ்சள் மற்றும் இளஞ்சிவப்பு "நகைகளுடன்" கிரீடத்தில் தங்க விளக்குகள் உள்ளன. கட்டிட வடிவமைப்புஃ குறுக்கு மற்றும் குறுக்கு. விளக்கு வடிவமைப்புஃ ஏ. எஃப். டிக்கர்சன், ஜெனரல் எலக்ட்ரிக் (1940), ராபர்ட் ஈ. ஃபாசெட், ஜெனரல் எலக்ட்ரிக் (1965). ஜெர்மனி 'டெர் வாச்ச்தோஃப்' (பெர்லினர் வாச்-அண்ட் ஷ்லீஸ்ஜெஸ்சாஃப்ட் தலைமையகம், பெர்லின் வாட்ச்மென் அண்ட் லாக்ஸ்மித்ஸ் அசோசியேஷன்), பெர்லின் (1926): தொடர்ச்சியான வணிக வளாகங்களின் முகப்பு புதுப்பித்தல், சதுர முகப்பை கோடிட்டுக் காட்டும் ஒளிரும் கீற்றுகளால் ஒருங்கிணைக்கப்படுகிறது, மேலே ஒரு பெரிய வர்ணம் பூசப்பட்ட கிடைமட்ட அடையாளம், மற்றும் ஒரு நீண்ட செங்குத்து அடையாளம்/ஒளிரும் துண்டு. கட்டிடம் மற்றும் விளக்கு வடிவமைப்புஃ ஆர்தர் கார்ன். டாவென்ஸியென்ஸ்ட்ராஸ் 3, பெர்லின் (1927): 19 ஆம் நூற்றாண்டின் வணிக கட்டிடத்திற்கு புதுப்பித்தல் மற்றும் தரை கூடுதலாக, ஒவ்வொரு தளத்திற்கும் மேலே நிறுவப்பட்ட பித்தளை எழுத்துக்களுடன் ஒளிரும் வெளிர் நிற கீற்றுகளுடன், நவீனமயமாக்கல் மற்றும் ஆபரணத்திலிருந்து சுத்திகரிப்புக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு என்று குறிப்பிடப்படுகிறது. புதுப்பித்தல் மற்றும் லைட்டிங் டிசைன்ஃ லக்ஹார்ட் பிரதர்ஸ் அண்ட் ஆங்கர் (வாஸிலி லக்ஹார்ட், ஹான்ஸ் லக்ஹார்ட் மற்றும் ஆல்ஃபான்ஸ் ஆங்கர்). லிச்ச்தாஸ் லூஸ், ஸ்டட்கர்ட் (1927): சதுர வளைகுடா ஜன்னல் கொண்ட பல அடுக்கு டவுன்டவுன் கடை, வெள்ளை கண்ணாடியின் ஒளிரும் கிடைமட்ட பட்டைகளுடன், இரண்டு வண்ண நியானில் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்ட கூரை சுழலும் நட்சத்திரம், 2 வது மாடியில் இருந்து வெளிப்படும் மற்றொரு நட்சத்திரம், மற்றும் முதல் மாடி அனைத்து கண்ணாடி முழு அகல வளைகுடா ஜன்னல் ஒளிரும், வெள்ளை கண்ணாடி பட்டைகள் மேல் மற்றும் கீழ் (இடிக்கப்பட்டது). கட்டிடம் மற்றும் லைட்டிங் வடிவமைப்புஃ ரிச்சர்ட் டோக்கர். சி. ஏ. ஹெர்பிச் சன்ஸ், ஃபுரியர்ஸ், பெர்லின் (1928, இரண்டாம் உலகப் போரை அழித்தது): மூன்று பழைய கட்டிடங்களில் புதிய முகப்பு மற்றும் இரண்டு செட்-பேக் மேல் மாடிகள், ரிப்பன் ஜன்னல்கள் மாறி மாறி டிராவர்டைன் பட்டைகளுடன் ஓபல் கண்ணாடியின் பின்னால் உள்ள விளக்குகளால் மேலே இருந்து ஒளிரும். 1930இல் நீல நியான் கொண்டு மாற்றப்பட்டது. கட்டிடம் மற்றும் லைட்டிங் வடிவமைப்புஃ எரிக் மெண்டெல்சோன். டைட்டானியா பாலாஸ்ட், பெர்லின் (1928): பெர்லினில் மிக உயர்ந்த அளவிலான இரவு விளக்குகளுடன் கூடிய திரைப்பட அரங்கம், ஒளியை மனதில் கொண்டு வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. மறைக்கப்பட்ட வண்ண ஃப்ளட்லைட்கள், பின்புற ஒளிரும் ஒளி ஊடுருவக்கூடிய கண்ணாடி பட்டைகள் 100 அடி கோபுரத்தின் முன் விளிம்பில், மேற்புறத்தில், மற்றும் அதன் அடிப்பகுதியில் உள்ள சைன்போர்டு பகுதியைச் சுற்றி, கூரை விளிம்பில் அவுட்லைன் விளக்குகள் இருந்தன, மேலும் தியேட்டரின் பெயர் சிவப்பு பின்னணியில் நீல நியானில் உச்சரிக்கப்பட்டது. கட்டிட வடிவமைப்புஃ எர்ன்ஸ்ட் ஷாஃப்லர், கார்லோ ஷ்லோன்பாக் மற்றும் கார்ல் ஜாகோபி. விளக்கு வடிவமைப்புஃ எர்ன்ஸ்ட் ஹோல்ஷர். ருடால்ப் பீட்டர்ஸ்டோர்ஃப் டிபார்ட்மென்ட் ஸ்டோர், ப்ரெஸ்லாவ் (1928): மூலையில் உள்ள கட்டிடத்தின் ஒரு முகப்பில், கான்டிலீவர் செய்யப்பட்ட அரை வட்ட மூலையில் முடிவடையும், ரிப்பன் ஜன்னல்கள் டிரான்ஸ்ம்களுக்குப் பின்னால் நியானால் ஒளிரும், வெள்ளை திரைச்சீலைகளால் வெளிப்புறமாக பிரதிபலிக்கின்றன. கட்டிடம் மற்றும் லைட்டிங் வடிவமைப்புஃ எரிக் மெண்டெல்சோன். லிக்ட்பர்க், பெர்லின் (1929; இடிக்கப்பட்ட 1970): புதிய வீட்டுவசதி மேம்பாட்டுக்கான வணிக மையத்தின் மையப்பகுதியாக திரைப்பட அரங்கம், அரை சிலிண்டர் ஏட்ரியம் கட்டிடம் 15 ஒளிரும் நெடுவரிசை ஜன்னல்களால் துளைக்கப்பட்டது, அருகிலுள்ள கட்டிடத்தில் கிடைமட்ட துண்டு ஜன்னல்களுடன் மாறுபட்டது; 4 அடி சிவப்பு நியான் அடையாளம் மற்றும் கூரையில் 3 சுழலும் தேடல் விளக்குகள்; லாபியில் ஒளிரும் பிலாஸ்டர்கள் இருந்தன. கட்டிடம் மற்றும் லைட்டிங் வடிவமைப்புஃ ருடால்ப் ஃப்ரான்கெல். கார்ஸ்டாட் டிபார்ட்மென்ட் ஸ்டோர், ஹெர்மன்ப்ளாட்ஸ், பெர்லின் (1929, பெரும்பாலும் இரண்டாம் உலகப் போரில் அழிக்கப்பட்டது): அந்த நேரத்தில் ஐரோப்பாவின் மிகப்பெரிய டிபார்ட்மென்ட் ஸ்டோர், முகப்பின் பல விரிகுடாக்கள் செங்குத்து கீற்றுகளில் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளன, கார்னிஸை குறிக்கும் ஒளிரும் ஓபல் கண்ணாடி பேனல்கள் மற்றும் இரண்டு கோபுரங்களின் பின்னடைவுகள் ஃப்ளட்லைட்டிங்கால் ஒளிரும், முற்றிலும் ஒளிரும் கண்ணாடியால் செய்யப்பட்ட உயரமான கோபுரங்களால் உச்சியில் உள்ளன. கட்டிட வடிவமைப்புஃ பிலிப் ஷேஃபர். விளக்கு வடிவமைப்புஃ தெரியவில்லை. லினென்ஹாஸ் எஃப். வி. க்ரூன்ஃபெல்ட், குர்ஃபர்ஸ்டெண்டாம் 227, ஜோச்சிம்ஸ்டேலர் ஸ்ட்ராஸின் மூலையில் (பெரும்பாலும் அழிக்கப்பட்டது WW2); c1925 இல் இந்த பழைய மூலையில் கட்டப்பட்ட கட்டிடம் தரையில் மாற்றப்பட்டது, முதல் மற்றும் 2 வது மாடிகள் அனைத்து கண்ணாடி கிடைமட்ட ஜன்னல்களாகவும் மீண்டும் கட்டப்பட்டன, ஒரு முன்நோக்கிய 2 வது மாடி துண்டின் அடிப்பகுதியை ஒளிரச் செய்வதன் மூலம் உச்சரிக்கப்பட்டது, நியான் அறிகுறிகள் மேல் முகப்பின் குறுக்கே கீற்றுகளில் வீட்டு பொருட்களை முளைத்தன; c1929 இல் மேல் தளங்களில் இணைக்கப்பட்ட கட்டமைப்பிற்கு ஆதரவாக மேல் அறிகுறிகள் அகற்றப்பட்டன, இது இரவில் ஒரு ஒளிரும் கிடைமட்ட துண்டு ஓய்வெடுக்க செங்குத்து கீற்றுகளின் தொடராக மாறியது, மேலே ஒரு உயரமான அடையாள எழுத்துப்பிழை FVGRUNFELD. வடிவமைப்பாளர் தெரியவில்லை. யூபாஹஸ், ஸ்ட்ரெஸ்மென்ஸ்ட்ராஸ், பெர்லின் (1928-32): ஒரு பொழுதுபோக்கு மற்றும் அலுவலக வளாகம், 10 மாடி தொகுதியின் மேல் மட்டத்தின் ஈவ்ஸ்களைச் சுற்றி ஸ்ட்ரிப் விளக்குகளுடன் கட்டப்பட்டுள்ளது, கட்டிடத்திலிருந்து வெளியேறும் மெல்லிய பிளேடு கட்டமைப்புடன், அதன் முழு உயரத்தையும் இயக்குகிறது, மேலும் கூரையின் மேல் முழுவதும் தொடர்கிறது. பிளேடு செங்குத்து நியான் கீற்றுகள் மற்றும் செங்குத்து மற்றும் கிடைமட்ட அடையாள பலகைகளை வழங்குகிறது, அவை அலையன்ஸ் மற்றும் வெர்சிசெரங் (காப்பீடு) என்று உச்சரிக்கப்படுகின்றன. கூரை பின்னர் செங்குத்து கீற்றுகளுடன் மிக உயரமான பெட்டி கட்டமைப்பை வழங்கியது, விளம்பரம் ODOL (மௌத்வாஷ்). அடையாளத்தின் அடிப்பகுதியில், தடிமனான எல் வடிவ ஒளிவுமறைப்பு கற்றைகளின் தொகுப்பு நுழைவாயிலைக் குறித்தது, மேலும் நீண்ட முதல் மாடியில் உள்ள ஜன்னல்கள் நியானில் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டன; பல்வேறு குடியிருப்பாளர்களின் பெயர்கள் இந்த முகத்திலும், கட்டிடத்தின் மேற்புறத்திலும் நியானில் உச்சரிக்கப்பட்டன. ஒரு வண்ண அஞ்சல் அட்டை சிவப்பு, நீலம், வெள்ளை மற்றும் மஞ்சள் நியான் பயன்பாட்டைக் காட்டுகிறது. ஆர்க்கிடெக்ட்ஃ ரிச்சர்ட் பீலன்பெர்க் மற்றும் ஜோசப் மோசர் (இரண்டாம் உலகப் போரில் சேதமடைந்த அடையாள கூறுகள் மீண்டும் நிறுவப்படவில்லை) நியூ ரீச் சான்சிலரி, பெர்லின் (1939, பெரும்பாலும் இரண்டாம் உலகப் போரில் அழிக்கப்பட்டது): அருகிலுள்ள கட்டிடங்களிலிருந்தும், முற்றங்களில் உள்ள அகழிகளிலிருந்தும், பிரதான நுழைவாயிலிலிருந்தும் ஃப்ளட்லைட்டிங், கட்டிடத்தை இரவும் பகலும் ஒத்ததாகத் தோற்றமளிக்கவும், தெரு விளக்குகளை தேவையற்றதாக மாற்றவும், பளிங்கு கேலரியின் ஜன்னல்களில் இரட்டை மெருகூட்டலுக்கு இடையில் மறைக்கவும், உள்வரும் பகல் ஒளியைப் பிரதிபலிக்கவும். கட்டிட வடிவமைப்புஃ ஆல்பர்ட் ஸ்பீர். விளக்கு வடிவமைப்புஃ ஆல்பர்ட் ஸ்பீர் மற்றும் எபர்ஹார்ட் வான் டெர் டிராப்பன். ஐரோப்பாவின் பிற இடங்களில் டி வோல்ஹார்டிங் கட்டிடம், தி ஹேக் (1928): காப்பீட்டு கூட்டுறவு தலைமையகம் முற்றிலும் கண்ணாடியால் மூடப்பட்டிருந்தது, கண்ணாடி-செங்கல் லிஃப்ட் படிக்கட்டு கோபுரங்கள்; ஒளிரும் கூரை அடையாளத்திற்கு மேலே ஒளி கோபுரம்; தட்டுப்-கண்ணாடி ஜன்னல்களின் கீற்றுகள் ஓபல் கண்ணாடி கீற்றுகளுடன் மாறி மாறி, அதன் பின்னால் இரவு நேர விளம்பரத்தை உருவாக்க எழுத்துக்கள் பொருத்தப்பட்டன. "அவர் அனைத்து ஒளிரும் கட்டிடங்களிலும் மிகவும் பிரபலமானவர்". கட்டிட வடிவமைப்புஃ ஜான் புயிஸ் மற்றும் ஜோன் பி. லர்சன். விளக்கு வடிவமைப்புஃ ஜான் புயிஸ் ஒஸ்ராம் லிச்ச்தாஸுடன். பாட்டா கடை, வென்செஸ்லாஸ் சதுக்கம், ப்ராக் (1929): விளம்பரங்களை எடுத்துச் செல்லும் ஒளிரும் ஓபல் கண்ணாடி பட்டைகளைப் பயன்படுத்தும் காலணி கடை, பிற மத்திய ப்ராக் கட்டிடங்களில் ஒளியை ஊக்குவிக்கிறது மற்றும் ஓபல் கண்ணாடி பட்டைகள் மற்ற பாட்டா கடைகளின் வர்த்தக முத்திரையாக மாறுகின்றன. கட்டிட வடிவமைப்புஃ லுட்விக் கைஸேலா, ஃபிரான்டிசெக் எல் கஹுரா மற்றும் ஜோசப் கோகர். விளக்கு வடிவமைப்புஃ லுட்விக் கைஸேலா. கோமாண்ட்-பேலஸ் சினிமா, பாரிஸ் (1932): நடைபாதையில் பிரகாசமான ஃப்ளட்லைட்டிங் பிரதிபலித்தது, மேலும் கட்டிட புனரமைப்பு மற்றும் விரிவாக்கத்தில் புதிய கோபுரத்தில் ஒளி அடுக்குகள் சேர்க்கப்பட்டன; நீலம் மற்றும் பச்சை நியான், 10 அடி சிவப்பு நியான் எழுத்துக்கள். புதுப்பித்தல் வடிவமைப்புஃ ஹென்றி பெல்லோக். விளக்கு வடிவமைப்புஃ லெஸ் எடேபிளிஸ்மென்ட்ஸ் பாஸ் இ சில்வா. சிம்ப்சன்ஸ் டிபார்ட்மென்ட் ஸ்டோர், லண்டன் (1936): ரிப்பன் ஜன்னல்களுக்கு மேலே மங்கலான நீல, சிவப்பு மற்றும் பச்சை நியான் குழாய்கள், வண்ண அல்லது (மூன்றையும் இணைப்பதன் மூலம்) வெள்ளை ஒளியை உருவாக்குகின்றன; மேற்பரப்புகள் சமமான விளக்குகள், செங்குத்து ஒளி தொட்டி கட்டமைப்பை உறுதி செய்ய சாய்ந்துள்ளன. நியான் விளக்கு கொண்ட கடையின் பெயர் பின்னர் சேர்க்கப்பட்டது. கட்டிட வடிவமைப்புஃ லாஸ்லோ மொஹோலி-நாகி மற்றும் ஃபெலிக்ஸ் சாமுவேலி ஆகியோருடன் ஜோசப் எம்பெர்டன். விளக்கு வடிவமைப்புஃ ஜோசப் எம்பெர்டன். போருக்குப் பிந்தைய யுனைடெட் ஸ்டேட்ஸ் ப்ளூ கோல்ட் ஹவுஸ், கொலோன் (1952): கார்னிஸின் கீழ் நியான் மற்றும் ஜன்னல்களுக்கு இடையில் தூண்களில் மறைக்கப்பட்ட ஒளிரும் விளக்குகளைப் பயன்படுத்தி ஒருங்கிணைந்த லைட்டிங் வடிவமைப்பைக் கொண்ட நவீன கட்டிடமானது டர்க்கைஸ் மற்றும் தங்க முகப்பில் (4711 ஈவ்-டி-கொலோனின் நிறங்கள்) பிரதிபலிக்கிறது. கட்டிடம் மற்றும் விளக்கு வடிவமைப்புஃ வில்ஹெல்ம் கோப். உற்பத்தியாளர்கள் அறக்கட்டளை வங்கி கிளை, நியூயார்க் (1954): கண்ணாடி சுவர் வங்கி கட்டிடக்கலையின் முன்னோடியாக, திடமான சுவர்களின் பாதுகாப்பை தெருவிலிருந்து தெரியும் வகையில் மாற்றியது; வங்கி மண்டபம் வெளிப்புற சுவரில் இருந்து மீண்டும் அமைக்கப்பட்டது மற்றும் அது மற்றும் மேல் தளங்களின் வெளிப்புற விளிம்புகள் ஒரு ஒளிரும் கூரையால் ஒளிரும். கட்டிட வடிவமைப்புஃ ஸ்கிட்மோர், ஓவிங்ஸ் மற்றும் மெரில். விளக்கு வடிவமைப்புஃ கார்டன் பன்ஷாஃப்ட் சிஸ்கா & ஹென்னெஸ்ஸி, ஃபிஷ்பாக் & மூர். இண்டியானாபோலிஸ் பவர் & லைட் கம்பெனி, எலக்ட்ரிக் பில்டிங், இண்டியானாபோலிஸ் (1956,1968): 1924 அலுவலக கட்டிடம் வண்ணங்களுடன் ஃப்ளட்லைட், 1968 இல் கல் உறை மற்றும் ஆலசன் விளக்குகளுடன் மறுவடிவமைப்பு செய்யப்பட்டது (இப்போது குவார்ட்ஸால் மாற்றப்பட்டுள்ளது) வண்ண வடிப்பான்களுடன் ஜன்னல் இடைவெளிகளை மட்டுமே ஒளிரச் செய்கிறது. விடுமுறைக்கான சின்னங்கள் மற்றும் ஒரு நேரத்தில் ஒரு மாடியில் விளக்குகளை மூடுவதன் மூலம் உருவாக்கப்பட்ட இருளின் நகரும் இசைக்குழு உள்ளிட்ட மங்கலான கட்டுப்பாடுகள் மற்றும் திட்டமிடப்பட்ட விளைவுகள். கட்டிட வடிவமைப்புஃ அறியப்படாத (1924), லெனாக்ஸ், மேத்யூஸ், சிம்மன்ஸ் & ஃபோர்டு (1968). விளக்கு வடிவமைப்புஃ ஜார்ஜ் ஈ. ரான்ஸ்ஃபோர்ட், ஐ. பி. எல். (1956), நார்மன் எஃப். ஷ்னிட்கர், ஐ. பி. எல். (1968) சீகிராம் கட்டிடம், நியூயார்க் (1958): வண்ணமயமான-ஜன்னல் நவீன வானளாவிய கட்டிடம் அனைத்து தளங்களின் வெளிப்புறங்களிலும் ஒளிரும் கூரையின் ஒரு துண்டு மூலம் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, பகலில் வான பிரகாசத்தை எதிர்கொள்ளவும், பகல் நேர தோற்றத்திற்கு மாறாக இரவு நேர "ஒளியின் கோபுரம்" தோற்றத்தை வழங்கவும் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது; மறைக்கப்பட்ட விளக்கு இடங்களிலிருந்து ஒளிரும் வெள்ளை பளிங்கால் மேல் தளங்களை விட தரை தளம் நான்கு மடங்கு பிரகாசமாக இருந்தது. 1973 முதல் இரவு ஒளி அமைப்பு பயன்படுத்தப்படவில்லை. கட்டிட வடிவமைப்புஃ லுட்விக் மிஸ் வான் டெர் ரோஹே, பிலிப் ஜான்சன், எலி ஜாக் கான். விளக்கு வடிவமைப்புஃ ரிச்சர்ட் கெல்லி. டிஷ்மேன் கட்டிடம், நியூயார்க் (1958): பின்னடைவுகளுடன் கூடிய மெலிதான அலுவலக கோபுரம், மடிக்கப்பட்ட அலுமினியத்தால் மூடப்பட்டிருக்கும், பாதரச நீராவி விளக்குகளால் சமமாக ஒளிரும் "ஒளியின் கோபுரம்", பகல் நேரத்திற்கு ஒத்த தோற்றம் ஆனால் மேலே சிவப்பு நியானில் முகவரியின் "666" உடன். கட்டிட வடிவமைப்புஃ கார்சன், லுண்டின் & ஷா. விளக்கு வடிவமைப்புஃ அபே ஃபெடரர். மிச்சிகன் ஒருங்கிணைந்த எரிவாயு நிறுவன கட்டிடம், டெட்ராய்ட் (1961): யூனியன் டிரஸ்ட் கட்டிடத்தை ஒட்டியுள்ள வானளாவிய கட்டிடம், அதன் இரவு நேர விளம்பர இருப்பைப் பெறுவதற்காக அதே நிறுவனத்தால் கட்டப்பட்டதுஃ வெள்ளை குவார்ட்ஸ் பகலில் பிரகாசமாக இருந்தது, லாபி உச்சவரம்பு விளக்குகள் நீல எரிவாயு தீப்பிழம்புகளைக் குறிக்கின்றன, அலுவலக தளங்களில் சுற்றளவு ஒளிரும் விளக்குகள் இருந்தன, மேல் இரண்டு தளங்கள் ஒரு கொத்து திரைக்குப் பின்னால் அமைக்கப்பட்டன, அவை ஃப்ளட்லைட்டிங்கால் நிழலிடப்பட்டன, மேலே திறந்த வேலை கோபுரம்; விடுமுறை நாட்களில் வண்ணங்கள் மாறுபட்டன, ஆனால் கட்டிடம் வெள்ளை விளக்குகளுக்கு மேலே கூரை கோபுரத்தில் ஆழமான நீல ஒளியின் நிலையான திட்டத்திற்கு பெயர் பெற்றது, இது ஒரு எரிவாயு பைலட் ஒளியைப் பின்பற்றுகிறது. கட்டிட வடிவமைப்புஃ மினோரு யமசாகி. விளக்கு வடிவமைப்புஃ ஜான் ஜே. ஆண்ட்ரூஸ் மற்றும் ஜேம்ஸ் மெக்டொனால்டு. எம்பர்காடெரோ சென்டர், சான் பிரான்சிஸ்கோ (1971-1973): ஒவ்வொரு ஆண்டும் கிறிஸ்துமஸ்/ஹனுக்கா விடுமுறை நாட்களில், நன்றி செலுத்துதல் மற்றும் எபிபானிக்கு அடுத்த நாளுக்கு இடையில் கட்டிடங்கள் பச்சை மற்றும் சிவப்பு நிறத்தில் ஒளிரும். கிரைஸ்லர் கட்டிடம், நியூயார்க் (1981): 1930 கட்டிடம் முதலில் ஒரு ஒளிரும் கண்ணாடி குவிமாடத்தைக் கொண்டிருக்க வேண்டும் என்று கருதப்பட்டது; உலோக உச்சியில் முக்கோண ஜன்னல்கள் விளக்குகளுடன் பொருத்தப்பட்டிருந்தன, ஆனால் மந்தநிலைக்குப் பிறகு வரை ஒளிரவில்லை, பின்னர் விடுமுறை நாட்களில் மட்டுமே. 1979 ஆம் ஆண்டில் புதிய உரிமையாளர் இவற்றை ஃப்ளோரசென்ட்டுகளுக்கு புதுப்பித்து, கோபுரம் மற்றும் கோபுர தண்டுகளில் ஃப்ளட்லைட்டிங் சேர்த்தார். கட்டிட வடிவமைப்புஃ வில்லியம் வான் ஆலன். விளக்கு வடிவமைப்புஃ வில்லியம் டி கியாக்கோமோ மற்றும் ஸ்டீவ் நெக்ரின், வில்லியம் டி கியாக்கோமோ அசோசியேட்ஸ், வில்லியம் வான் அலென் வடிவமைப்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. பாங்க் ஆஃப் அமெரிக்கா டவர், மியாமி (1987): வீட்டு ஃப்ளட்லைட்களுக்கு பிரதான முகப்பில் பின்னடைவுகள் கொடுக்கப்பட்டன; சமமாக ஒளிரும் அலுமினிய கீற்றுகள் ஒரு "ஒளிரும் கலங்கரை விளக்கத்தை" உருவாக்குகின்றன; பொதுவாக வெள்ளை, ஆனால் வண்ண லென்ஸ்கள் சிறப்பு சந்தர்ப்பங்களில் கையால் வைக்கப்படுகின்றன. கட்டிடத்தின் விளைவாக நகரம் முழுவதும் ஒளிரும் திட்டம் உருவாக்கப்பட்டது. கட்டிட வடிவமைப்புஃ ஐ. எம். பெய் மற்றும் ஹரோல்ட் ஃப்ரெடன்பர்க், பெய் கோப் ரீட் & பார்ட்னர்ஸ். விளக்கு வடிவமைப்புஃ டக்ளஸ் லே. ஐரோப்பா திஸ்ஸென்ஹாஸ், டுசெல்டோர்ஃப் (1960): மூன்று மெல்லிய அடுக்குகளைக் கொண்ட வானளாவிய கட்டிடம், இரண்டு சிறியவை ஒரு பெரியதை சாண்ட்விச் செய்கின்றன, இரண்டு தனித்துவமான இரவு நேர தோற்றங்களுக்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளனஃ கட்டிட விளிம்புகளுக்கு அருகில் ஒளிரும் கூரை விளக்குகள் முழு கட்டிடத்தையும் ஒளிரச் செய்கின்றன, ரிப்பன் ஜன்னல்களின் அடுக்காக உள்ளே இருந்து, அல்லது கட்டிடத்தின் ஒவ்வொரு பக்கத்திலும் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட ஜன்னல்களின் இருபுறமும் வைக்கப்பட்டுள்ள நீல ஒளிரும் ஒளியை மட்டுமே ஒளிரச் செய்வதன் மூலம் நிறுவனத்தின் கையொப்பத்தை காட்சிப்படுத்துகின்றன. 1966 ஆம் ஆண்டில் நிறுவனம் தைசெனுடன் இணைந்தபோது இது முடிவுக்கு வந்தது. கட்டிட வடிவமைப்புஃ ஹெல்மட் ஹென்ட்ரிச் மற்றும் ஹூபர்ட் பெட்ஷ்னிக். விளக்கு வடிவமைப்புஃ தெரியவில்லை. பிரெல்லி கோபுரம், மிலன் (1960): மையப் பகுதியுடன் கூடிய வானளாவிய கட்டிடம் இரண்டு மெல்லிய பகுதிகளால் சூழப்பட்டுள்ளது, இது "சுய-விளக்கு கட்டிடக்கலை" ஆக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, கீழே இருந்து ஒளிரும் கான்டிலீவர் கூரையுடன். கட்டிட வடிவமைப்புஃ அன்டோனியோ ஃபோர்னரோலி மற்றும் ஆல்பர்டோ ரோஸெல்லியுடன் ஜியோ பான்டி, மற்றும் பொறியாளர்கள் பியர் லுய்கி நெர்வி மற்றும் ஆர்டுரோ டானுசோ. விளக்கு வடிவமைப்புஃ ஜியோ பான்டி, அன்டோனியோ ஃபோர்னரோலி மற்றும் ஆல்பர்டோ ரோஸ்லி. 1980 களின் காற்று கோபுரம், யோகோஹாமா (1986): புதுப்பிக்கப்பட்ட காற்றோட்டம் மற்றும் கண்ணாடிகளால் மூடப்பட்ட நீர் கோபுரம், 12 நியான் பட்டைகளால் சூழப்பட்டுள்ளது, ஃப்ளட்லைட்கள் மற்றும் 1,200 பல்புகளுடன் எஃகு கட்டமைப்பில் மூடப்பட்டுள்ளது, பகல் நேரத்தில் திடமாகத் தோற்றமளிக்கும் வகையில் துளையிடப்பட்ட எஃகு தாளில் மூடப்பட்டுள்ளது; அனைத்து விளக்குகளும் காற்றின் திசை மற்றும் வேகம் மற்றும் தெரு சத்தத்தை "சுற்றுச்சூழல் இசை" அல்லது "ஆடியோ-காட்சி நில அதிர்வு வரைபடம்" இல் பிரதிபலிக்கும் வகையில் கணினி கட்டுப்படுத்தப்படுகிறது. கட்டிடம் மற்றும் லைட்டிங் டிசைன்ஃ டோயோ இட்டோ, காவோரோ மெண்டே, டி. எல். யாமிகாவா லேப்ஸ் மற்றும் மசாமி உசுகியுடன் லைட்டிங் டிசைன். கிரின் பிளாசா, ஒசாகா (1988; இடிக்கப்பட்டது 2008): உலோக கூறுகளுடன் கிட்டத்தட்ட ஜன்னலற்ற கருப்பு கிரானைட் கட்டிடம், நான்கு ஒளி கோபுரங்களுடன், விமர்சகர்களால் "ஜென் மற்றும் கிட்ச்" ஆகியவற்றை இணைப்பது மற்றும் அருகிலுள்ள கட்டிடங்களின் விளம்பரம் நிரப்பப்பட்ட முகப்புகளுடன் முரண்படுவதாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. ஆரம்ப விளக்கு திட்டம் கணினிமயமாக்கப்பட்ட வண்ண விளக்குகள் ஒரு இரவுக்கு மூன்று முறை தோன்றும். கட்டிடம் மற்றும் விளக்கு வடிவமைப்புஃ ஷின் தகமாட்சு. என். இ. சி சூப்பர் டவர், டோக்கியோ (1990): கோபுரத்தின் மேல் தளங்கள் குறுகிய பக்கங்களில் ஃப்ளட்லைட் செய்யப்பட்டுள்ளன, பிளாசா தாவரங்களில் ஒளிரும் விளக்குகள் உள்ளன; வசந்த காலத்திலும் கோடையிலும் நீல நிறத்தில், இலையுதிர்காலத்திலும் குளிர்காலத்திலும் பவளப்பாறைகள் உள்ளன, மேலும் ஒவ்வொரு மணி நேரத்திற்கும் 7 மணி முதல் நள்ளிரவுக்கும் இடையில் உயரும் நிலைகளில் அணைக்கப்படுகின்றன, இது "காவற்கோபுரம்" என்ற புனைப்பெயருக்கு வழிவகுக்கிறது. பரந்த பக்கங்களில் ரிப்பன் ஜன்னல்களில் சுற்றளவு கூரை விளக்குகள். விளக்கு திட்டம் ஒரு சர்வதேச விருதை வென்றது. கட்டிட வடிவமைப்புஃ நிக்கன் செக்கேய். விளக்கு வடிவமைப்புஃ மோட்டோகோ இஷி. பெட்ரோனாஸ் கோபுரங்கள், கோலாலம்பூர் (1996): இரட்டை கோபுரங்களின் உட்புற முகங்களில் கிட்டத்தட்ட முற்றிலும் ஃப்ளட்லைட்டிங், இடையில் உள்ள இடத்தை வலியுறுத்துகிறது; மேல் தளங்கள் பின்னடைவுகளின் ஒளியால் சூழப்பட்டுள்ளன; இரண்டு உச்சிகள் அடிவாரத்தில் உள் ஒளிரும் கோளங்கள் மற்றும் இறுதி உச்சிகளில் சிறிய ஃப்ளட்லைட் கோளங்களால் உச்சியில் உள்ளன. மின்விளக்கு கோபுரங்களுக்கு மேலே நீண்டுள்ளது மற்றும் மேகங்களில் பிரதிபலிக்கிறது. இந்தத் திட்டம் ஒளியூட்டும் பொறியியல் சங்கத்தின் தகுதி விருதை வென்றது. கட்டிட வடிவமைப்புஃ சீசர் பெல்லி மற்றும் ஃப்ரெட் கிளார்க், சீசர் பெல்லி மற்றும் அசோசியேட்ஸ். விளக்கு வடிவமைப்புஃ ஹோவர்ட் பிராண்ட்ஸ்டன், ஸ்காட் மேத்யூஸ், சௌ லியன், ஜங் சூ கிம், எச். எம். பிராண்ட்ஸ்டன் மற்றும் பார்ட்னர்ஸ். டவர் ஆஃப் டைம், மான்செஸ்டர் (1996): பிரிட்ஜ் வாட்டர் ஹாலுக்கான தொழில்நுட்ப உபகரண கோபுரம் "ஒரு பெரிய, சுருக்கமான கடிகாரமாக" மாற்றப்பட்டதுஃ கண்ணாடி முகப்பின் உள்ளே உள்ள விளக்குகள் ராசி அடையாளத்தைக் குறிக்க நிறத்தை மாற்றுகின்றன, அவை பருவத்தைக் குறிக்க வெளியே உள்ளன; ஐந்து தளங்களில் உள்ள குழாய் கோடுகள் ஒவ்வொன்றிலும் திங்கள் முதல் வெள்ளி வரை குறிக்க அதிகரிக்கும் வகையில் ஒளிரும்; காலாண்டு மணிநேரத்தில் வண்ண மாற்றங்களின் விரைவான வரிசை "ஒலிக்கிறது". கட்டிட வடிவமைப்புஃ ரென்டன் ஹோவர்ட் வூட் லெவின். விளக்கு வடிவமைப்புஃ ஜொனாதன் ஸ்பீர்ஸ், ஜொனாதன் ஸ்பீர்ஸ் & அசோசியேட்ஸ். குன்ஸ்டாஸ் ப்ரெஜென்ஸ், ப்ரெஜென்ஸ் (1996). கட்டிட சுவர்களுக்கு வெளியே மூன்று அடி தூரத்தில் உறைந்த கண்ணாடி கூழாங்கற்களின் முகப்புடன் கூடிய ஒரு கனசதுர வடிவத்தில் உள்ள கலை அருங்காட்சியகம்; இவை மற்றும் ஒளி ஊடுருவக்கூடிய கூரையின் வழியாக பகல் வெளிச்சம் ஊடுருவிச் செல்கிறது, இரவில் கண்ணாடி தோலின் உள்ளே இருந்து ஃப்ளட்லைட் செய்யப்படுகிறது (அந்த இடத்தில் தொழில்நுட்ப உபகரணங்களும் உள்ளன). கட்டிட வடிவமைப்புஃ பீட்டர் சும்தோர். விளக்கு வடிவமைப்புஃ பீட்டர் சும்தோர் மற்றும் ஜேம்ஸ் டுரெல் (1997), கீத் சோனர் (199), டோனி அவர்ஸ்லர் (2001). வெர்பண்ட்நெட்ஸ் ஏஜி, நிர்வாக கட்டிடம், லீப்சிக் (1997). மின்சாரத்தை விளம்பரப்படுத்த ஒளியைப் பயன்படுத்தும் ஒரு மின் நிறுவனத்தின் கட்டிடத்தின் நவீன எடுத்துக்காட்டுஃ வடகிழக்கு கோபுரத்தின் முகப்பை உருவாக்கும் கண்ணாடியின் இரண்டு அடுக்குகளுக்கு இடையில் சிவப்பு, மஞ்சள் மற்றும் நீல நியான் குழாய்களில் இருந்து வரும் ஒளி கூரை மற்றும் உலோக லூவர்களால் வெளிப்புறமாக பிரதிபலிக்கிறது மற்றும் கட்டிட அமைப்புகள் பதிலளிக்கும் வெப்பநிலை மாற்றங்களை பிரதிபலிக்கும் வகையில் கணினி கட்டுப்படுத்தப்படுகிறது. கட்டிட வடிவமைப்புஃ பெக்கர், கெவர்ஸ், குன் & குன். விளக்கு வடிவமைப்புஃ ஜேம்ஸ் டூரெல். விக்டோரியன் கலை மையம், மெல்போர்ன் (1997 புதுப்பித்தல்). 1973-84 கட்டிடத்தில் உள்ள மாற்று ஸ்பியர் எட்டு லைட்டிங் அமைப்புகள், ஒளிரும் விளக்குகள், ஆலசன், நியான், ஸ்ட்ரோப்கள், அடிப்பகுதியில் நிறத்தை மாற்றும் ஃப்ளட்லைட்கள் மற்றும் ஃபைபர்-ஆப்டிக் கேபிள் உள்ளிட்ட ஆயிரக்கணக்கான விளக்குகளுடன் ஃப்ளட்லைட்டிங்கிற்கு பதிலாக மாற்றப்படுகிறது. கட்டிட வடிவமைப்புஃ ராய் கிரவுண்ட்ஸ் (1973); பீட்டர் மெக்கிண்டைர் மற்றும் பாப் ஸ்டுராக் (புதிய கோபுரம், 1997). லைட்டிங் டிசைன்ஃ ஸ்டீபன் ஃபவுண்டுடன் பாரி வெப், பைட் கிராஃப்ட் ஆஸ்திரேலியா. தீம் கட்டிடம் மற்றும் ஒளி நெடுவரிசைகள், லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் சர்வதேச விமான நிலையம் (1997). ஜெட் யுகத்தில் நம்பிக்கையை அடையாளப்படுத்த எதிர்கால பாணியில் கட்டிடம் முதலில் அம்பர் ஃப்ளட்லைட்களால் ஒளிரும். 1997 உணவகத்தில் பார்வையற்ற புரவலர்களைத் தவிர்ப்பதற்காக கீழே இருந்து ஃப்ளட்லைட்களை மறுவடிவமைப்பு செய்தல், மேலும் அதற்கு மேலே கடக்கும் வளைவுகளை ஒளிரச் செய்ய கண்காணிப்பு டெக் விளக்குகள். டைக்ரோயிக் வண்ண மாற்றிகள் பல நிமிடங்களில் படிப்படியாக மாற திட்டமிடப்பட்டு, பல இடைநிலை வண்ண விளைவுகளை உருவாக்குகின்றன, கால் மணி நேரத்தில் விரைவான மாற்றங்களின் சுருக்கமான வரிசையுடன். 2000 ஆம் ஆண்டில், விமான நிலைய நுழைவாயிலில் ஒரு வட்டத்தில் 15 110 அடி கண்ணாடி கோபுரங்கள் சேர்க்கப்பட்டன, மேலும் செஞ்சுரி பவுல்வர்டில் 11, புறப்பட்ட பிறகு ஒரு விமானத்தின் விமானப் பாதையைத் தூண்டுவதற்காக உயரத்தை அதிகரித்தது. "சைக்கெடெலிக் ஸ்டோன்ஹெஞ்ச்" என்ற புனைப்பெயர் கொண்ட ஒளிவட்டங்கள், மாறிவரும் வண்ணங்களில் இருந்து ஒளிரும், டான் ஹோலிங்ஸ்வொர்த்திற்காக லைட்டிங் டைமென்ஷன்ஸ் இன்டர்நேஷனலின் ஆண்டின் சிறந்த லைட்டிங் டிசைனர் விருதை வென்றது. கட்டிட வடிவமைப்புஃ ஜேம்ஸ் லாங்கன்ஹெய்ம், சார்லஸ் லக்மேன், வில்லியம் பெரேரா, வெல்டன் பெக்கெட், பால் வில்லியம்ஸ்; ஒளி நெடுவரிசைகள்ஃ நாடல் கட்டிடக் கலைஞர்கள். விளக்கு வடிவமைப்புஃ மைக்கேல் வாலண்டினோ, வால்ட் டிஸ்னி இமேஜினரிங்; ஒளி நெடுவரிசைகள்ஃ டான் ஹோலிங்ஸ்வொர்த், ஜெர்மி விண்டில், எரின் பவல், மூடிஸ் ரவிட்ஸ் ஹோலிங்ஸ்வொர்த் லைட்டிங் டிசைன், இன்க். புர்ஜ் அல் அரபு ஹோட்டல், துபாய் (1999). உலோக எக்ஸோஸ்கெலிடன் அடிப்பகுதியில் இருந்து வெள்ளை நிறத்தில் ஒளிரும்; கட்டிடத்தின் கிரீடம் மற்றும் ஏட்ரியத்தின் ஃபைபர் கிளாஸ் முகப்பு பல்வேறு நிலைகளில் ஒளிரும் விளக்குகளால் ஒளிரும் மற்றும் ஒவ்வொரு அரை மணி நேரத்திற்கும் வண்ணங்களை மாற்றும் பாலம் முதல் தீவு வரை, மேலும் வண்ண ஸ்ட்ரோப்கள், தேடல் விளக்குகள் மற்றும் சிறப்பு சந்தர்ப்பங்களில் படங்களின் திட்டம். லைட்டிங் டிசைன் 2000 சர்வதேச ஒளிரும் வடிவமைப்பு விருதை வென்றது. கட்டிட வடிவமைப்புஃ டபிள்யூ. ஏ. அட்கின்ஸ் & பார்ட்னர்ஸ், டாம் ரைட் வடிவமைப்பு இயக்குனர். விளக்கு வடிவமைப்புஃ ஜொனாதன் ஸ்பீர்ஸ், கவின் ஃப்ரேசர், மால்கம் இன்ஸ், ஆலன் மிட்செல், ஜேம்ஸ் மேசன் மற்றும் இயன் ருக்ஸ்டன், ஜொனாதன் ஸ்பீர்ஸ் & அசோசியேட்ஸ். நாற்பத்தி இரண்டாவது தெரு ஸ்டுடியோஸ், நியூயார்க் (2000). ஒத்திகை விண்வெளி கட்டிடம் டைம்ஸ் ஸ்கொயர் கட்டிடங்களுக்கான நகரத் தேவையைப் பூர்த்தி செய்கிறது, எஃகு கத்திகளின் திரையுடன் ஒளிரும் அறிகுறிகளை வழங்குகிறது, அதில் 500 க்கும் மேற்பட்ட வண்ண சுருக்க வடிவங்கள் திட்டமிடப்பட்டுள்ளன, திங்கள் இரவு மெதுவாகவும், வார இறுதி நாட்களில் ஒவ்வொரு சில விநாடிகளிலும் வாரம் முன்னேறும்போது விரைவாகவும் மாறுகிறது. ஒரு பின்னணியை உருவாக்க ஃப்ளோரசென்ட்களால் ஒளிரும் சட்டகத்தின் பின்னால் உள்ள ஒளி ஊடுருவக்கூடிய நிழல்கள்; கட்டிடத்தின் ஒரு பக்கத்தில் 175 அடி அக்ரிலிக் கோபுரமும் நிறத்தை மாற்றுகிறது; கீழ் தளங்களில் டைக்ரோயிக் துடுப்புகளுடன் 30 அடி கண்ணாடி சதுரம் முன்பு தளத்தில் இருந்த தியேட்டர் முகப்பை நினைவுபடுத்துகிறது மற்றும் பகல்நேர ஒளியை ஒளிவிலகல் செய்கிறது. கட்டிட வடிவமைப்புஃ பிளாட் பைரட் டோவெல். விளக்கு வடிவமைப்புஃ ஆன் மிலிட்டெல்லோ, வோர்டெக்ஸ் லைட்டிங் மற்றும் ஜேம்ஸ் கார்பெண்டர். குட்மேன் தியேட்டர் சென்டர், சிகாகோ (2001). 96 பேனல் முகப்பில் கணினி கட்டுப்பாட்டு எல். ஈ. டி டிஸ்ப்ளே, 16.7 மில்லியன் வண்ணங்கள் மற்றும் ஏராளமான விளைவுகள் திறன் கொண்டது, மேலும் நுழைவாயில் சுழற்சியின் மீது எல். ஈ. டி-களின் கிரீடம் இணக்கமாக வண்ணங்களை மாற்றுகிறது. ஒரு மாபெரும் வண்ண உறுப்பை உருவாக்க இசையை ஒருங்கிணைத்தல். கட்டிட வடிவமைப்புஃ குவபாரா பெய்ன் மெக்கென்னா ப்ளம்பெர்க் கட்டிடக் கலைஞர்கள் மற்றும் டெக்கர் லெக் கெம்ப் கட்டிடக்கலை. லைட்டிங் டிசைன்ஃ ரிச் லாக்லின், லைட்ஸ்விச் மற்றும் கலர் கைனெட்டிக்ஸ். சோனி சென்டர், போட்ஸ்டேமர் பிளாட்ஸ், பெர்லின் (2001). அலுவலக கோபுரம் மற்றும் அருகிலுள்ள கட்டிடங்களில் சுற்றளவு ஒளிரும் விளக்குகள்; மடிக்கப்பட்ட கண்ணாடியால் மூடப்பட்ட பொழுதுபோக்கு மையத்தின் பத்து மாடி ஏட்ரியம், சூரிய அஸ்தமனத்திற்கு முன்பு தொடங்கி பகல் நேரத்தை நீட்டிக்க பிரகாசமான வெள்ளை ஒளி காட்டப்படுகிறது, அதைத் தொடர்ந்து சூரிய அஸ்தமனம் முதல் நள்ளிரவு வரை 21 விநாடிகள் செயற்கை சூரிய அஸ்தமனங்கள், அதிகாலை வரை அடர் நீலம் மற்றும் பகல் வரை மீண்டும் பிரகாசமான வெள்ளை. கட்டிட வடிவமைப்புஃ ஹெல்மட் ஜான். விளக்கு வடிவமைப்புஃ யான் கெர்சலே மற்றும் எல் 'அப்சர்வேடோயர் இன்டர்நேஷனல். டி-டவர், டோடின்செம், நெதர்லாந்து (2004): ஒளி ஊடுருவக்கூடிய எபோக்சி பிசின் கொண்ட 12 மீட்டர் கோபுரம், இது ஒரு நரம்பு உயிரணுவை நினைவூட்டுகிறது, தினசரி கேள்வித்தாளில் இருந்து உறுதிப்படுத்தப்பட்டபடி குடிமக்களின் மேலாதிக்க மனநிலையைக் குறிக்கும் கணினி உருவாக்கிய வண்ணங்களைக் காட்டுகிறது. வடிவமைப்புஃ லார்ஸ் ஸ்பூப்ரோக், என்ஓஎக்ஸ். டோர்ரே அக்பர், பார்சிலோனா (2005). அலுவலக கோபுரம் "இரவில் வண்ணமயமான ஒற்றைக் கற்களாக ஒளிரும்". கட்டிட வடிவமைப்புஃ ஜீன் நோவல். விளக்கு வடிவமைப்புஃ யான் கெர்சலே. குறிப்புகள் மேலும் வாசிப்பு லாஸ்லோ மொஹோலி-நாகி. "ஒளி கட்டிடக்கலை". தொழில்துறை கலைகள் 1 (1936) வால்டர் கோஹ்லர். மொழி பெயர்ப்புஃ மொழி பெயர்ப்பு, மொழி பெயர்ப்பு. லக்கிஹார்ட் மற்றும் லக்கிஹார்ட் ஆகியோரைக் கொல்லுங்கள். பெர்லின்ஃ பாவ்வெல்ட், 1956 வால்டர் கோஹ்லர் மற்றும் வாஸிலி லக்ஹார்ட். கட்டிடக்கலையில் விளக்குகள்ஃ ஸ்டீரியோபிளாஸ்டிக் கூறுகளாக ஒளி மற்றும் நிறம். நியூயார்க்ஃ ரீன்ஹோல்ட், 1959. (மொழிபெயர்ப்பு) 20ஆம் நூற்றாண்டின் கட்டிடக்கலை கட்டிடக்கலை விளக்குகள் வடிவமைப்பு