Neighborhoods (Blink-182 album)
நெய்பர்ஹுட்ஸ் என்பது அமெரிக்க ராக் இசைக்குழு பிளிங்க்-182 இன் ஆறாவது ஸ்டுடியோ ஆல்பமாகும், இது செப்டம்பர் 27,2011 அன்று டி. ஜி. சி ரெக்கார்ட்ஸ் மற்றும் இன்டர்ஸ்கோப் மூலம் வெளியிடப்பட்டது. எட்டு ஆண்டுகளில் அவர்களின் முதல் புதிய ஆல்பம் (இன்றுவரை ஆல்பங்களுக்கு இடையிலான மிக நீண்ட இடைவெளி), அதன் பதிவு இசைக்குழுவின் முறிவு மற்றும் பின்னர் நல்லிணக்கத்தைத் தொடர்ந்து வந்தது. மூவருக்கும் இடையிலான மோதல்கள் காரணமாக, இசைக்குழு 2005 ஆம் ஆண்டில் ஒரு "காலவரையற்ற இடைவெளியில்" நுழைந்தது, மேலும் உறுப்பினர்கள் பல்வேறு பக்கத் திட்டங்களை ஆராய்ந்தனர். இசைக்குழு மற்றும் அவர்களின் பரிவாரத்துடன் தொடர்புடைய இரண்டு தனித்தனி துயரங்களுக்குப் பிறகு, பிளிங்க்-182 இன் உறுப்பினர்கள் 2008 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் மீண்டும் ஒன்றிணைக்க முடிவு செய்தனர், ஒரு புதிய ஆல்பம் மற்றும் சுற்றுப்பயணத்திற்கான திட்டங்களுடன். 2023 ஆம் ஆண்டின் ஒன் மோர் டைம் இல் அவர் திரும்பும் வரை நிறுவன உறுப்பினர் டாம் டிலாங்கே இடம்பெற்ற கடைசி ஸ்டுடியோ ஆல்பம் இதுவாகும். இசைக்குழுவின் ஸ்டுடியோ சுயாட்சி, சுற்றுப்பயணங்கள், மேலாளர்கள் மற்றும் தனிப்பட்ட திட்டங்கள் பதிவு செய்யும் செயல்முறையை நிறுத்தின, இது இசைக்குழுவின் பிப்ரவரி 2009 மீண்டும் இணைந்த சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு ஜூலை 2011 வரை நீடித்தது. பிளிங்க்-182 தனித்தனி ஸ்டுடியோக்களில் நெய்பர்ஹுட்ஸை உருவாக்கியது மற்றும் பதிவு செய்ய பல்வேறு காலகட்டங்களில் மீண்டும் குழுமியது. பதிவு செய்யும் செயல்பாட்டில் அவர்கள் செய்த பல தாமதங்களின் விளைவாக ஒரு ஐரோப்பிய சுற்றுப்பயணம் ரத்து செய்யப்பட்டது மற்றும் ஆல்பம் வர வேண்டிய காலக்கெடுவை லேபிள் அமைத்தது. தனிமைப்படுத்தல், குழப்பம் மற்றும் மரணம் போன்ற விஷயங்களில் மூவரும் பாடல் வரிகளை எழுதினர். அவர்கள் ஒவ்வொரு உறுப்பினரின் பல்வேறு இசை சுவைகளிலிருந்தும் உத்வேகம் பெற்று ஒரு தனித்துவமான ஒலியை உருவாக்கினர், இது அவர்களின் தனித்தனி வளர்ப்புகளை நினைவுகூர்ந்தது, மூவரும் ஆல்பத்தை தனித்தனி சுற்றுப்புறங்களுடன் ஒப்பிட வழிவகுத்தது. நெய்பர்ஹுட்ஸ் விமர்சகர்களிடமிருந்து கலவையான விமர்சனங்களுக்கு வெளியிடப்பட்டது; சிலர் இது இசைக்குழுவின் முந்தைய வெளியீடுகளிலிருந்து இயற்கையான பரிணாமம் என்று உணர்ந்தனர், மற்றவர்கள் அதை பழையதாகவும் முரண்பட்டதாகவும் கண்டனர். இந்த ஆல்பம் பில்போர்டு 200 இல் இரண்டாவது இடத்தில் அறிமுகமானது மற்றும் "அப் ஆல் நைட்" மற்றும் "ஆஃப்டர் மிட்நைட்" ஆகியவை தனிப்பாடல்களாக வெளியிடப்பட்டன, இவை இரண்டும் பில்போர்டின் மாற்று பாடல்கள் தரவரிசையில் மிதமான வெற்றியைப் பெற்றன. இது இருந்தபோதிலும், நெய்பர்ஹுட்ஸ் முந்தைய வெளியீடுகளையும் விற்கவில்லை, மேலும் இசைக்குழு அடுத்த இலையுதிர்காலத்தில் இன்டர்ஸ்கோப்பிலிருந்து புறப்படும். பின்னணி பிளிங்க்-182 பிப்ரவரி 22,2005 அன்று அவர்கள் "காலவரையற்ற இடைவெளியில்" செல்வதாக அறிவித்தது. இந்த முடிவு, உண்மையில் குழுவின் முறிவு, 2004 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் அவர்களின் ஐரோப்பிய சுற்றுப்பயணத்தின் போது எழுந்த உள் இசைக்குழு பதற்றத்திலிருந்து உருவானது. கிட்டார் கலைஞரும் பாடகருமான டாம் டெலொங்கே குடும்பத்துடன் அதிக நேரத்தை செலவிடுவதற்காக சுற்றுப்பயணத்திலிருந்து அரை ஆண்டு ஓய்வு எடுக்க விருப்பம் தெரிவித்தார். பேஸ்ஸிஸ்ட்/பாடகர் மார்க் ஹாப்பஸ் மற்றும் டிரம்மர் டிராவிஸ் பார்கர் ஆகியோர் அவரது முடிவால் திகைத்தனர், இது ஒரு நீண்ட இடைவெளி என்று அவர்கள் உணர்ந்தனர். 2004 இந்தியப் பெருங்கடல் பூகம்பத்தைத் தொடர்ந்து, பாதிக்கப்பட்டவர்களுக்கு உதவுவதற்காக தெற்காசியாவிற்கான மியூசிக் ஃபார் ரிலீஃப் கச்சேரியில் நிகழ்த்த டெலொங் ஒப்புக்கொண்டார். ஒத்திகைகளின் போது மேலும் வாதங்கள் தொடர்ந்தன, இசைக்குழு உறுப்பினர்களின் அதிகரித்து வரும் மனச்சிதைவு மற்றும் ஒருவருக்கொருவர் கசப்பு ஆகியவற்றில் வேரூன்றியது. டெலொங் தனது முன்னுரிமைகள் "பைத்தியம் வேறுபட்டவை" என்று உணர்ந்தார், மேலும் தகவல்தொடர்புகளில் ஏற்பட்ட முறிவு சூடான பரிமாற்றங்களுக்கு வழிவகுத்தது, இதன் விளைவாக அவர் குழுவிலிருந்து வெளியேறினார். இடைவேளையின் போது, டிலாங்கே ஏஞ்சல்ஸ் & ஏர்வேவ்ஸ் என்ற ராக் இசைக்குழுவை உருவாக்கினார், அதே நேரத்தில் பார்கர் மற்றும் ஹோப்பஸ் + 44 இல் தொடர்ந்து ஒன்றாக விளையாடினர். 2008 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் நடந்த இரண்டு நிகழ்வுகள் இசைக்குழுவின் இறுதி சீர்திருத்தத்திற்கு வழிவகுக்கும்ஃ நீண்டகால தயாரிப்பாளர் ஜெர்ரி ஃபின்னின் மரணம் (அவர் பெருமூளை இரத்தப்போக்கால் பாதிக்கப்பட்டார்) மற்றும் பார்கர் மற்றும் ஒத்துழைப்பாளர் டி. ஜே. ஏ. எம் சம்பந்தப்பட்ட ஆபத்தான விமான விபத்து. இந்த இரண்டு சம்பவங்களும் பிளிங்க்-182 மீண்டும் இணைவதற்கான சாத்தியக்கூறுகள் பற்றிய வதந்திகளை எழுப்பின. நள்ளிரவில் ஒரு தொலைபேசி அழைப்பு மூலம் பார்கரின் விபத்து குறித்து ஹோப்பஸ் எச்சரிக்கப்பட்டு, அடுத்த விமானத்தில் தீக்காய மையத்திற்கு குதித்தார். விமானத்தில் ஏறக் காத்திருந்தபோது விமான நிலையத்தில் தொலைக்காட்சி செய்தி மூலம் டெலொங் இந்த விபத்தைப் பற்றி அறிந்து கொண்டார். அவர் தரையிறங்கி ஒரு கடிதத்தையும் இரண்டு புகைப்படங்களையும் பார்கருக்கு அனுப்பினார்ஃ மத்திய கிழக்கில் ஒரு நீர்மூழ்கிக் கப்பலில் பிளிங்க் மற்றும் அவரும் அவரது இரண்டு குழந்தைகளும். அதில் ஒருவர், 'நாங்கள் யார் என்று உங்களுக்கு நினைவிருக்கிறதா? மற்றொன்று 'இதுதான் நான் இப்போது' என்று டெலொங்கே கூறினார். கடந்த காலத்தில் தனக்கும் பார்கருக்கும் இடையில் என்ன நடந்திருந்தாலும், "யாராவது காயம் அடைந்தால் அது ஒரு பொருட்டல்ல" என்றும் அவர் கருத்து தெரிவித்தார். நவம்பர் 2008 இல் ஒரு வலைப்பதிவு இடுகையில் ஹோப்பஸ் முதன்முதலில் இந்த விஷயத்தைப் பற்றி பேசினார், இடுகையிட "அவரிடம் அது இல்லை" என்று எழுதினார், மேலும் "கடந்த இரண்டு மாதங்கள் நான் நினைவில் கொள்ளக்கூடிய கடினமான நேரங்கள்" என்றும் கூறினார். அதன்பிறகு தான், டெலொங் மற்றும் பார்கர் அனைவரும் பேசியதாகவும் அவர் வெளிப்படுத்தினார். பார்கர் டிசம்பரில் மீண்டும் இணைந்ததாக வெளியான வதந்திகளை நிராகரித்தார், ஆனால் அவர்கள் பழகி வருவதைக் குறிப்பிட்டார். மூவரும் மீண்டும் பேசத் தொடங்கிய சில வாரங்களுக்குப் பிறகு மீண்டும் இணைவது பற்றிய பேச்சு தொடங்கியது. டெலொங் மற்றும் ஹோப்பஸ் இடையே இரண்டு மணி நேர தொலைபேசி உரையாடலுக்குப் பிறகு, மூவரும் அக்டோபர் 2008 இல் ஹோப்பஸ் மற்றும் பார்கரின் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் ஸ்டுடியோவில் சந்திக்க ஒரு ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது. மீண்டும் ஒன்றிணைவதற்கான விஷயத்தை முதன்முதலில் அணுகியவர் டெலொங்கே ஆவார். மூவரும், ஹோப்பஸின் வார்த்தைகளில், "இதயத்திலிருந்து இதயத்திற்கு இரண்டு மோசமானவை", இதன் போது மூவரும் திறந்தனர். "டாம் ஒரு நாள் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸுக்கு வெளியே வந்திருந்தார்", ஹோப்பஸ் நினைவு கூர்ந்தார், "அவர் சொன்னது எனக்கு நினைவிருக்கிறது, 'அப்படியானால், நீங்கள் என்ன நினைக்கிறீர்கள்? உங்கள் தலைகள் எங்கே உள்ளன? " நான் சொன்னேன், 'கடந்த 17 ஆண்டுகளாக நாங்கள் செய்து வந்ததை நாம் தொடர வேண்டும் என்று நான் நினைக்கிறேன். நாம் மீண்டும் சாலைக்குச் சென்று ஸ்டுடியோவுக்குத் திரும்பி, நாம் விரும்புவதைச் செய்ய வேண்டும் என்று நான் நினைக்கிறேன் ". இறுதியில், இசைக்குழு பிப்ரவரி 8,2009 அன்று 51 வது கிராமி விருதுகளில் வழங்குநர்களாக கிட்டத்தட்ட ஐந்து ஆண்டுகளில் முதல் முறையாக மேடையில் ஒன்றாக தோன்றியது. இசைக்குழுவின் அதிகாரப்பூர்வ வலைத்தளம் ஒரு அறிக்கையுடன் புதுப்பிக்கப்பட்டதுஃ "எளிமையாகச் சொல்வதானால், நாங்கள் திரும்பி வந்துவிட்டோம். அதாவது, உண்மையில் திரும்பி வந்துவிட்டோம். நாங்கள் விட்டுச் சென்ற இடத்திலிருந்து எடுத்துக்கொள்வது, பின்னர் சில. ஸ்டுடியோவில் ஒரு புதிய ஆல்பத்தை எழுதி பதிவு செய்கிறார். மீண்டும் உலகம் முழுவதும் சுற்றுப்பயணம் செய்யத் தயாராகிக் கொண்டிருக்கிறார். நட்புகள் சீர்திருத்தப்பட்டன. நமது பாரம்பரியத்தில் 17 ஆண்டுகள் ஆழமாக உள்ளன ". பதிவு மற்றும் தயாரிப்பு பிளிங்க்-182 2009 ஆம் ஆண்டில் புதிய பொருட்களின் டெமோக்களை பதிவு செய்யத் தொடங்கியது. மூன்று உறுப்பினர்களும் தாங்கள் பல ஆண்டுகளாக உழைத்த பாடல் யோசனைகளைக் கொண்டு வந்தனர். இசைக்குழு மீண்டும் ஒன்றிணைந்தபோது, மூவரும் தங்கள் பழைய பாடல்களைப் பயிற்சி செய்வதன் மூலமும் அவற்றை மீண்டும் கேட்பதன் மூலமும் உடனடியாக "உத்வேகம் பெற்றனர்" என்றும், டெமோக்களைப் பதிவு செய்ய முடிவு செய்ததாகவும் பார்கர் கூறினார். நான்கு டெமோக்கள் செய்யப்பட்டன, அவற்றில் ஒன்று மட்டுமே நிறைவடையும் தருவாயில் இருந்தது, "அப் ஆல் நைட்". மூவரும் அதை ஒரு தனிப்பாடலாக வெளியிட விரும்பினர், ஆனால் ஜூலை மாதம் தங்கள் மறு இணைவு சுற்றுப்பயணம் தொடங்குவதற்கு முன்பு அதை முடிப்பது மிகவும் லட்சியமானது என்பதை விரைவாக உணர்ந்தனர். 2009 கோடையில் மீண்டும் இணைந்த சுற்றுப்பயணத்தால் அமர்வுகள் நிறுத்தப்பட்டன, இதன் போது இசைக்குழு இசை மற்றும் உணர்ச்சி ரீதியாக மீண்டும் இணைந்தது. சுற்றுப்பயணத்தின் போது, டி. ஜே. ஏ. எம் அளவுக்கு அதிகமாக உட்கொண்டதாகவும், நியூயார்க்கில் இறந்ததாகவும் பார்கருக்கு ஒரு தொலைபேசி அழைப்பு வந்தது, இது அவரை பெரிதும் பாதித்தது. டிஜே ஏஎம் தொடர்பான சோகத்திற்கு கூடுதலாக, அடுத்த ஆண்டு டெலொங்கே தோல் புற்றுநோயால் கண்டறியப்பட்டார், ஆனால் இது இறுதியில் அகற்றப்பட்டது. சுற்றுப்பயணத்திற்குச் செல்வதற்கு முன்பு இசைக்குழு ஒரு பெரிய அளவிலான எழுத்துக்களைச் செய்தது, ஆனால் அது முடிந்ததும், அவர்கள் 2010 இல் மீண்டும் ஒன்றிணைவதற்கான நோக்கத்துடன் "குளிர்ச்சியாகவும் பிற விஷயங்களைச் செய்யவும்" நேரம் எடுத்துக்கொண்டனர். ஜூன் மற்றும் ஜூலை 2010 இல், பிளிங்க்-182 அவர்களின் ஒத்திகை இடத்தில் நேரத்தை செலவிட்டார், செப்டம்பர் மாதத்திற்குள் சுற்றுப்பயணத்தை முடித்து, பதிவு முடியும் வரை ஆண்டு முழுவதும் ஸ்டுடியோவில் தங்க வேண்டும் என்ற நோக்கத்துடன். ஆல்பம் அமர்வுகள் தி பிளிங்குமெண்டரியில் ஓரளவு ஆவணப்படுத்தப்படவிருந்தன, இது 2012 இல் அகற்றப்பட்டது. நெய்பர்ஹுட்ஸின் பதிவு மற்றும் வெளியீடு பல முறை தாமதமானது. ஒவ்வொரு உறுப்பினரின் பிஸியான அட்டவணைகளுக்கு கூடுதலாக, கலிபோர்னியா ஸ்டுடியோக்களின் ஒரு ஜோடி தனியாகவும் ஒன்றாகவும், பிட்கள் மற்றும் துண்டுகளாக இசைக்குழு வேலை செய்யத் தேர்ந்தெடுத்த விதம் இதற்குக் காரணம். இந்த ஆல்பம் சான் டியாகோவில் உள்ள டெலொங்கின் ஸ்டுடியோ மற்றும் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் உள்ள ஹோப்பஸ் மற்றும் பார்கர் ஆகியோரால் பதிவு செய்யப்பட்டது. தனித்தனி ஸ்டுடியோக்களில் பதிவு செய்வது டெலொங்கின் யோசனையாக இருந்தது, மேலும் யோசனைகள் மின்னஞ்சல் மூலம் பரிமாறப்பட்டன. ஹார்ட் டிரைவ்களில் கோப்புகளை வர்த்தகம் செய்ய பல்வேறு பொறியாளர்கள் நேரில் சந்தித்தனர். மூன்று இசைக்கலைஞர்களும் பதிவு செய்யும் போது ஒரே அறையில் அரிதாகவே இருந்தபோதிலும், தங்கள் பகுதிகளை தனித்தனியாக வேலை செய்யத் தேர்ந்தெடுத்தாலும், பதிவு செய்யும் முறை அவர்களின் அட்டவணைகளைக் கருத்தில் கொண்டு வேலை செய்வதற்கான மிகவும் திறமையான வழி என்று டெலொங் வலியுறுத்தினார், இசைக்குழுவிற்குள் ஒற்றுமை இல்லாததால் அல்ல. கூடுதலாக, பார்கர் ஒரு தனி பதிவை வெளியிட்டார், டெலொங் ஏஞ்சல்ஸ் & ஏர்வேவ்ஸ் இல் ஈடுபட்டிருந்தார், மேலும் ஹோப்பஸ் தனது தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியான ஹோப்பஸ் ஆன் மியூசிக்கை படமாக்க வாரத்திற்கு ஒரு முறை நியூயார்க் நகரத்திற்கு பறக்க வேண்டியிருந்தது. 2008 ஆம் ஆண்டில் நீண்டகால தயாரிப்பாளர் ஜெர்ரி ஃபின் இறந்ததால், இந்த இசைக்குழு முதன்முதலில் சுயமாக தயாரிக்கப்பட்டது. ஃபின் அவர்களின் கடைசி மூன்று ஸ்டுடியோ ஆல்பங்களை வழிநடத்தியது மட்டுமல்லாமல், அவர் இசைக்குழுவின் விலைமதிப்பற்ற உறுப்பினராக பணியாற்றினார்ஃ பகுதி ஆலோசகர், பகுதி பக்கச்சார்பற்ற பார்வையாளர், அவர் பதட்டங்களை மென்மையாக்கவும் அவர்களின் ஒலியை மேம்படுத்தவும் உதவினார். "அவர் எங்களுடன் ஸ்டுடியோவில் இருப்பதைப் போல நான் இன்னும் நேர்மையாக உணர்கிறேன், ஏனென்றால் என்னைப் பொறுத்தவரை, தனிப்பட்ட முறையில், பதிவு செய்வது மற்றும் ஒரு ஸ்டுடியோவில் இருப்பது பற்றிய அனைத்தையும் நான் ஜெர்ரியிடமிருந்து கற்றுக்கொண்டேன்" என்று ஹோப்பஸ் கூறினார். ஒரு தயாரிப்பாளருக்குப் பதிலாக, ஒவ்வொரு இசைக்குழு உறுப்பினரும் தங்கள் சொந்த அர்ப்பணிப்புள்ள ஒலி பொறியாளரைக் கொண்டிருந்தனர், ஹோப்பஸ் மற்றும் டெலொங் ஆகியோர் முறையே நீண்டகால இணை தயாரிப்பு கூட்டாளர்களான கிறிஸ் ஹோம்ஸ் மற்றும் கிரிட்டர் ஆகியோரின் உதவியைப் பெற்றனர். தனது பெரும்பாலான ஏஞ்சல்ஸ் & ஏர்வேவ்ஸ் பதிவுகளை சுயமாக தயாரித்த பிறகு ஒரு தயாரிப்பாளரைப் பயன்படுத்துவதை எதிர்த்த டெலொங், இசைக்குழுவின் நிலைமையை "மிகவும் ஜனநாயகமானது" என்று விவரித்தார், பதிவு செய்யும் செயல்பாட்டின் போது "எல்லாவற்றையும் கட்டுப்படுத்த முடியாமல் போக விடுங்கள்" என்று கற்றுக்கொண்டதாகக் குறிப்பிட்டார். ஃபின் இல்லாமல் தனியாக வேலை செய்ய இசைக்குழு கற்றுக்கொண்டதே ஆல்பத்தின் தாமதத்திற்கு காரணம் என்று ஹோப்பஸ் கூறினார், மேலும் அவரும் டெலொங்கேவும் விளம்பரதாரர்கள், மேலாளர்கள் மற்றும் வழக்கறிஞர்களின் குழுவில் அமர்வுகளின் போது விரக்தியை வெளிப்படுத்தினர் (இது டெலொங்கே "அதிகாரத்துவத்தின் முழுமையான வயிற்றுப்போக்கு" என்று விவரித்தார்). மூவரும் பிரிந்ததன் விளைவாக, ஒவ்வொரு உறுப்பினரும் தனது சொந்த வழக்கறிஞரை பணியமர்த்திக்கொண்டனர், மேலும், நெய்பர்ஹுட்ஸ் அமர்வுகளின் போது, அவர்கள் மொத்தம் நான்கு மேலாளர்களைக் கொண்டிருந்தனர். பின்னர், டெலொங் மற்றும் ஹோப்பஸ் நேரடி தொடர்பு இல்லாமல் பல மாதங்கள் இருப்பார்கள், தங்கள் மேலாளர்கள் மூலம் மட்டுமே பேசுவார்கள் என்பது தெரியவந்தது. ஹோப்பஸ் தனது குடும்பத்தினருடன் தாமதமாக லண்டனுக்கு குடிபெயர்ந்தார், இது விஷயங்களை சிக்கலாக்கியது. அழுத்தத்தின் கீழ், இசைக்குழு ஏப்ரல் மாதம் ஒரு அறிக்கையை வெளியிட்டது, இது ஆல்பத்தின் நீண்ட பதிவு காரணமாக அனைத்து ஐரோப்பிய சுற்றுப்பயண தேதிகளையும் திறம்பட மாற்றியமைத்தது. இந்த முடிவு-ஒரு "மிகவும் விலையுயர்ந்த" ஒன்று-டிலாங்கேவால் எதிர்க்கப்பட்டது, ஆனால் பார்கரால் முன்னோக்கி தள்ளப்பட்டது, அவர்கள் மூவரும் புதிய பொருட்களுடன் மட்டுமே சுற்றுப்பயணம் செய்வதாக உறுதியளித்ததாக உணர்ந்தனர். பதிவு செய்யும் செயல்முறையின் மிகப்பெரிய வாதம் ஏற்பட்டது, இதன் விளைவாக கெஃபென் ரெக்கார்ட்ஸ் இசைக்குழுவின் நிலையற்ற தன்மை குறித்த கவலைகளுக்கு மத்தியில் பதிவுக்காக ஜூலை 31 காலக்கெடுவை அமைத்தது, ஆல்பத்தை சரியான நேரத்தில் இயக்காவிட்டால் அபராதம் விதிக்கப்படும் என்று விளக்கினார். டிலோங் நகைச்சுவையாக, "நாங்கள் அதை உண்மையில் காலை இரண்டு மணிக்கு [கெஃபென்] ஜனாதிபதியின் வீட்டிற்கு எடுத்துச் சென்று கடைசி நிமிடத்தில் அவரது படுக்கையறை ஜன்னல் வழியாக ஒப்படைப்போம்" என்று கூறினார். இசைக்குழு, ஒட்டுமொத்தமாக, வசந்த காலத்தில் அறிக்கை வெளியிடப்பட்டதைத் தொடர்ந்து "ஒன்று அல்லது இரண்டு வாரங்களுக்கு" மட்டுமே ஸ்டுடியோவில் நுழைந்தது, எழுதுவதற்கு மூன்று நாட்கள் மட்டுமே ஒதுக்கப்பட்டன. பதிவு மே மற்றும் கோடை காலம் வரை நீடித்தது, ஜூலை 31 காலக்கெடுவுக்குள், பதிவு நிறைவடையும் தருவாயில் இருந்தது, இறுதியாக ஆகஸ்ட் வரை முடிக்கப்பட்டது. இசை மற்றும் பாடல் வரிகள் ஸ்டைலிஷாக, நெய்பர்ஹுட்ஸ் மாற்று ராக், பாப் பங்க் மற்றும் பாப் ராக் என்று விவரிக்கப்பட்டுள்ளது, அதே நேரத்தில் இசைக்குழுவின் ஒலியை "முற்போக்கான பங்க்" பிராந்தியத்திற்கு நகர்த்துகிறது. வெளியீட்டிற்கு முன்பு, இந்த ஆல்பம் லட்சியமான, வித்தியாசமான மற்றும் விரிவானது என்று இசைக்குழுவால் விவரிக்கப்பட்டது. ஆல்பத்தின் இசை ஒவ்வொரு இசைக்கலைஞரின் ரசனையாலும் ஈர்க்கப்பட்டதுஃ டெலொங்கின் பங்களிப்புகள் ஸ்டேடியம் ராக்கின் குறிப்புகளைக் கொண்டுள்ளன, பார்கர் தனது டிரம் டிராக்குகளில் ஹிப் ஹாப் செலுத்துகிறார், மேலும் ஹோப்பஸ் "வித்தியாசமான இண்டி ராக்" மூலம் கட்டாயப்படுத்தப்பட்டார். பல புதிய விஷயங்களை முயற்சிப்பதே ஆல்பத்தின் குறிக்கோள், ஆனால் ஒரு கவர்ச்சியான மற்றும் "பாப்பி" உணர்திறனாக இருப்பது என்று ஹோப்பஸ் ஆரம்பத்தில் கூறினார். ஆல்பத்தின் பாடல் வரிகள் தசாப்தத்தின் பிற்பகுதியில் ஒவ்வொரு உறுப்பினரின் வாழ்க்கையிலும் ஏற்பட்ட கனமான நிகழ்வுகளால் ஈர்க்கப்பட்டன, ஹோப்பஸால் இருண்டதாகக் கருதப்பட்ட கூறுகள். "90 களின் நடுப்பகுதியில்" அவர்களின் ஒலியை நினைவுகூரும் சில பின்னோக்கிய பாடல்களை இசைக்குழு தயாரிப்பதை உறுதி செய்தது. இசைக்குழுவின் கடந்தகால படைப்புகளில் இருந்த பதற்றத்தைத் தக்க வைத்துக் கொள்ள டெலொங் நம்பினாலும், அவர் "அதை மிகவும் நவீனமான ஒரு தொகுப்பில் வழங்க விரும்பினார், கருவிகள் மற்றும் சூத்திரங்களைப் பயன்படுத்தி மூன்று-வளைய பாப்-பங்க் ரிஃப்களுடன் மட்டுமல்லாமல் இசையுடன் வெவ்வேறு இடங்களுக்கு உங்களை அறிமுகப்படுத்த விரும்பினார்". அவர் விரும்பியபடி இந்த ஆல்பம் முற்போக்கானதாக இல்லை என்று அவர் பின்னர் உணர்ந்தார்ஃ "நான் யோசிக்கிறேன், 'நாம் ஏன் இதைச் செய்யக்கூடாது? இந்த நிலப்பரப்புகளை நாம் ஏன் உருவாக்கக் கூடாது? நாம் நம்மைத் தள்ளிக்கொண்டே இருக்க வேண்டும், மேலும் இந்த வகையை முன்னோக்கி நகர்த்த முயற்சிக்க வேண்டும் என்று நான் நினைக்கிறேன் ". அதேபோல், டெலாங் அவர்களின் இசை யு 2 அல்லது கோல்ட்ப்ளே போன்ற குழுக்களிலிருந்து பெறப்பட்டதாக இருக்க வேண்டும் என்று பார்கர் உணர்ந்தார், "எங்களைப் பொறுத்தவரை, நாங்கள் எப்போதும் 'பிளிங்க் இஸ் பிளிங்க், மனிதர்' போன்றவர்கள். நாங்கள் பிளிங்க்-182 போல ஒலிக்க விரும்புகிறோம் ". தகவல்தொடர்பு மற்றும் நம்பிக்கையின் முறிவுகளைக் கையாளும் பாடல்களை ஹோப்பஸ் எழுதினார், மேலும் தனிமைப்படுத்தல் மற்றும் குழப்பத்தின் கருப்பொருள்களைக் கையாண்டார், ஆனால் இந்த பாடல் வரிகள் இசைக்குழுவின் எந்த வரலாற்றுக்கும் குறிப்பிட்டவை அல்ல. ஆல்பத்திற்காக உற்சாகமான, மகிழ்ச்சியான பாடல்களை எழுதுவதில் அவர் சிரமப்பட்டார், மேலும் மீண்டும் இணைவதற்கு சற்று முன்பு நிகழ்ந்த கனமான நிகழ்வுகளுக்கு இருண்ட பாடல் வரிகள் காரணம் என்று கூறினார். எம்டிவி நியூஸ் நெய்பர்ஹுட்ஸை "பிளிங்க் செய்த மிக மோசமான விஷயம், உண்மையான-மனச்சோர்வு, போதை, இழப்பு-மற்றும் கற்பனை ஆகிய பார்வையாளர்களால் வேட்டையாடப்பட்டது" என்று அழைத்தது, பல தடங்களில் மரணத்தைப் பற்றிய தொடர்ச்சியான பாடல் குறிப்பைக் குறிப்பிடுகிறது. இந்த ஆல்பம் + 44 இன் மின்னணு செழுமையையும், ஏஞ்சல்ஸ் & ஏர்வேவ்ஸின் "லேசர்-ஒளி பிரம்மாண்டத்தையும்" கலக்கிறது, இதை எம்டிவி நியூஸ் "இருண்ட தெருக்கள் மற்றும் கருப்பு விரிவாக்கங்கள், பெரும்பாலும் புறநகர் வகைகளை நினைவூட்டாத ஒரு ஒலி" என்று அழைத்தது. பேக்கேஜிங் மற்றும் தலைப்பு நெய்பர்ஹுட்ஸ் என்ற தலைப்பு மூவரில் இருந்து உருவானது, ஒவ்வொன்றும் இசைக்குழுவிற்கு மிகவும் மாறுபட்ட அழகியலைக் கொண்டுவருகின்றன என்பதைக் கண்டறிந்தன, ஒவ்வொன்றும் ஒரு நகரத்தில் வெவ்வேறு சுற்றுப்புறங்களைப் போலவே உள்ளன. "உலகில் உள்ள ஒவ்வொருவரும் 'அக்கம்பக்கத்தினர்' என்ற வார்த்தையைக் கேட்கும்போது தங்களுக்கு தனித்துவமான ஒன்றைப் பற்றி நினைக்கிறார்கள்" என்று ஹோப்பஸ் கூறினார். "சிலருக்கு இது ஒரு பெரிய நகரம், மற்றவர்களுக்கு ஒரு சிறிய நகரம், மற்றவர்களுக்கு புறநகர் பகுதி, எல்லாம். உலகம் பரந்த, உற்சாகமான மற்றும் மிகவும் வித்தியாசமானது. அதான் எனக்கு அக்கம்பக்கத்தின் அர்த்தம் ". பதிவுக்கான ஆல்பம் கலைப்படைப்பு ஆகஸ்ட் 4,2011 அன்று வெளியிடப்பட்டது, மேலும் ஒரு நகர ஸ்கைலைனில் எழுதப்பட்ட இசைக்குழுவின் பெயரைக் கொண்டிருந்தது. தி நெய்பர்ஹுட்ஸ் ஸ்லீவ் இசைக்குழுவிற்கு நெருக்கமான பல பெயர்களைக் கொண்டுள்ளது, இதில் சோலி (டெலொங்கின் செல்லப்பிராணி லாப்ரடோர் ரிட்ரீவர்), அவா மற்றும் ஜான் (டெலொங்கின் மகள் அவா எலிசபெத் மற்றும் மகன் ஜோனாஸ் ராக்கெட்), ஜாக் (ஹோப்பஸின் மகன்), லாண்டன், அலபாமா மற்றும் அதி (பார்கரின் மகன், மகள் மற்றும் மாற்றாந்தாய் மகள், அதியானா), ஜி! (மைக் ஜெயண்ட், அட்டையின் வடிவமைப்பாளர்), மற்றும் கடைசியாக, டி. ஜே. ஏ. எம். க்கு ஒரு நினைவுச்சின்னம். "கோஸ்ட் ஆன் தி டான்ஸ் ஃப்ளோர்" பாடல்கள் ஆல்பத்தைத் திறக்கின்றன, குறிப்பாக "இறந்த ஒருவருடன் நீங்கள் பகிர்ந்து கொண்ட ஒரு பாடலைக் கேட்பது" பற்றியது. இந்த பாடல் பார்கருடன் எதிரொலித்தது, அவர் ஒரு இரவு டிலாங்கேவை அழைத்தார், ஏனெனில் டி. ஜே. ஏ. எம் இறந்ததால், அதைக் கேட்கும்போது பாடல் அவரைப் பாதித்தது. "பூர்வீகவாசிகள்" முதலில் ஸ்டுடியோவில் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு பழங்குடி பீட் பார்கரிலிருந்து உருவானது, மேலும் பாடலின் தலைப்பு எளிமையில் குடியேறுவதற்கு முன்பு பல முறை மாற்றப்பட்டது. "அப் ஆல் நைட்" என்பது ஆல்பத்தின் மிகப் பழமையான பாடலாகும், இது 2009 ஆம் ஆண்டு இசைக்குழுவின் மறு இணைப்புக்குப் பிறகு, அவர்கள் ஒன்றிணைந்து டெமோக்களை தயாரித்தபோது. பதிவு செய்யும் செயல்முறையின் போது இசைக்குழு பல முறை அதற்குத் திரும்பியது, ஒவ்வொரு முறையும் அதை முன்பை விட கனமாக மாற்றியது. இசைக்குழு தங்கள் ஐரோப்பிய சுற்றுப்பயணத்தை ரத்து செய்த பின்னர் கடைசி நிமிட எழுத்து அமர்வில் இருந்து பிறந்த நான்கு புதிய பாடல்களில் "ஆஃப்டர் மிட்நைட்" ஒன்றாகும். பார்கரின் விருப்பமான பாடல் (மற்றும் முதலில் "டிராவிஸ் பீட்" என்று பெயரிடப்பட்டது) தனித்தனி ஸ்டுடியோக்களில் எழுதப்பட்டது, ஆனால் இசையமைத்து ஒன்றாக பதிவு செய்யப்பட்டது. "பாம்பு சார்மர்", ஆரம்பத்தில் "ஆதியாகமம்" என்ற தலைப்பில், ஆதியாகமம் புத்தகத்தைப் பற்றிய குறிப்பாக, ஆதாம் மற்றும் ஏவாளின் விவிலியக் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இது இசைக்குழுவின் மறு இணைப்புக்கு முந்தையது, மேலும் எதிர்காலத்தில் விரிவுபடுத்துவதற்காக ஒரு கிட்டார் ரிஃப் டெலொங்கே வைக்கப்பட்டது. பாடலின் கோடாவை பார்கர் மற்றும் பொறியாளர் கிறிஸ் ஹோம்ஸ் ஆகியோர் இசையமைத்துள்ளனர். ஹாப்பஸ் "ஹார்ட்ஸ் ஆல் கான்" இன் இரண்டு பதிப்புகளை இயற்றினார், ஒன்று வேகமானது மற்றும் ஒன்று மெதுவானது, மேலும் இரண்டையும் விரும்பியது, எனவே மெதுவான பதிப்பு ஆல்பத்தின் டீலக்ஸ் பதிப்பில் ஒரு இடைவேளையாக செயல்படுகிறது. "விஷிங் வெல்" டிலாங்கேவால் மட்டுமே உருவாக்கப்பட்டது, மேலும் ஆல்பத்தின் சுருக்கமாக ஹோப்பஸ் விவரிக்கிறார்ஃ "இது மிகவும் கவர்ச்சிகரமானது, ஆனால் பாடல் வரிகள் உண்மையில், மிகவும் இருண்டவை மற்றும் கொஞ்சம் மனச்சோர்வை ஏற்படுத்துகின்றன". பாடலின் தொடக்க வரிகளை தனது தலையில் வைத்துக்கொண்டு ஹோப்பஸ் விழித்தபோது "கெலிடோஸ்கோப்" எழுந்தது, அதை அவர் ஒரு வம்சாவளி-இஷ் கிளாசிக் பங்க் பாடலாக விரிவுபடுத்தினார். "அதன் பின்னணியில் உள்ள மனநிலை 2011 இல் ஒரு மந்தமாக உள்ளது" என்று ஹோப்பஸ் கூறினார். "20 மற்றும் 30 களின் மனச்சோர்வு இப்போது அமெரிக்காவில் உள்ளது". இது ஆல்பத்தின் நீண்ட பதிவு செயல்முறை மற்றும் இசைக்குழுவின் மாற்றத்தால் ஈர்க்கப்பட்டது. "திஸ் இஸ் ஹோம்" முதலில் "ஸ்கார்ஸ் டு பிளேம்" என்று தலைப்பிடப்பட்டது, ஆனால் ஹோப்பஸ் கோரஸ் மற்றும் பிரிட்ஜை எடுத்து டெலொங்கே எழுதிய புதிய பாடல்களுடன் இணைத்தபோது கணிசமாக மாறியது, அதை "இளமை கைவிடுவதற்கான கீதம்" என்று அவர் விவரித்தார். "MH 4.18.2011" என்பது "ஹோல்ட் ஆன்" என்று பெயரிடப்பட்ட ஒரு பாடலுக்கான வேலை தலைப்பாகும், மேலும் இது ஹோப்பஸின் முதலெழுத்துக்கள் மற்றும் அவர் பாடலை எழுதிய தேதி ஆகியவற்றின் கலவையைக் குறிக்கிறது. இருப்பினும், டெலொங் ஹோப்பஸை அசல் தலைப்பை வைத்திருக்கும்படி சமாதானப்படுத்தினார், ஏனெனில் அது குளிர்ச்சியாக இருப்பதாக அவர் கருதினார், அதை ஒரு வைரஸுடன் ஒப்பிட்டார். ஒரு ஹெலிகாப்டர் தலைக்கு மேல் பறந்து, ஒரு பெரிய நிழலை வீசும்போது, ஹோப்பஸ் ஒரு ஸ்டாப் லைட்டில் செயலற்ற நிலையில் இருந்த ஒரு சந்தர்ப்பத்தால் இந்த பாடல் ஈர்க்கப்பட்டது. அவர் போரினால் பாதிக்கப்பட்ட நாடுகள் மற்றும் வறிய பகுதிகளைப் பற்றி சிந்திக்கத் தொடங்கினார், அதில் ஹெலிகாப்டர்களைச் சுற்றி வருவது ஒரு "வாழ்க்கை முறை", மேலும் அந்த மனநிலையைப் பிடிக்க பாடலை எழுதினார். டெலொங்கின் ஈடுபாடு இல்லாமல் பதிவு செய்யப்பட்டதில் இந்த பாடல் குறிப்பிடத்தக்கது, ஹோப்பஸ் தனது வழக்கமான பாஸ் மற்றும் குரலுக்கு கூடுதலாக அனைத்து கிதார் பாடல்களையும் பதிவு செய்தார். "லவ் இஸ் டேஞ்சரஸ்" ஒரு குறைந்தபட்ச, மின்னணு பாடலில் இருந்து உருவானது, ஆனால் கிட்டாருடன் இணைக்கும்போது படிப்படியாக கனமான ஒலியை எடுத்தது. ஹோப்பஸ் "ஃபைட்டிங் தி கிராவிட்டி" ஒரு "மிகவும் விசித்திரமான பாடல்" என்று விவரித்தார், மேலும் அதன் தயாரிப்பை எடுத்துரைத்தார்ஃ அவர் தனது பாஸ் ஆம்ப் வழியாக ஒரு டிரம் இயந்திரத்தை இயக்கினார், மேலும் ஒலி அளவு அதிகரித்தபோது, அது முழு கட்டிடத்தையும் உலுக்கியது, இதனால் கட்டுப்பாட்டு அறையில் ஒரு ஒளி பொருத்தம் அசைக்கத் தொடங்கியது. ஹோப்பஸ் மற்றும் ஹோம்ஸ் ஆகியோர் போட்டியை மைக்-எட் செய்து, ஆரம்பத்தில் கேட்கும் சத்தத்தை உருவாக்கினர். "ஷீ ஃபால்ஸ் கூட" என்பது ஒரு உற்சாகமான, "கவர்ச்சியான காதல் பாடல்", இது ஹோப்பஸ் பதிவை முடிக்க ஒரு நேர்மறையான குறிப்பாகக் கருதப்பட்டது. வெளியீடு மற்றும் விளம்பரம் அயலவர்களுக்கான எதிர்பார்ப்புகள் "இசைத் துறையிலும், சாதனை வாங்கும் பிரதான நீரோட்டத்திலும் உண்மையிலேயே பிரம்மாண்டமானது" என்று மாற்று பத்திரிகை விவரித்தது. எம்டிவி நியூஸ் 2010 ஆம் ஆண்டின் மிகவும் எதிர்பார்க்கப்பட்ட ஆல்பங்களில் ஒன்றான நெய்பர்ஹுட்ஸை அந்த ஆண்டு ஆல்பம் திட்டமிடப்பட்டபோது, பின்னர் மீண்டும் 2011 ஆம் ஆண்டின் மிகவும் எதிர்பார்க்கப்பட்ட ராக் ஆல்பங்களில் ஒன்றாக அழைத்தது. கேர்ரங்! 2011 ஆம் ஆண்டின் மிகவும் எதிர்பார்க்கப்பட்ட வெளியீடுகளில் இதுவும் ஒன்றாகும், மேலும் இது ஸ்பின் "26 ஃபால் ஆல்பங்கள் தட் மேட்டர் மோஸ்ட்" பட்டியலிலும் இடம்பெற்றது. ஆல்பத்தின் தலைப்பு மற்றும் வெளியீட்டு தேதி ஜூலை 2011 இல் அதிகாரப்பூர்வமாக அறிவிக்கப்பட்டது. டீலக்ஸ் பதிப்பிற்கான தயாரிப்பில், இசைக்குழு பத்து பாடல்களையும் மூன்று கூடுதல் பாடல்களையும் தொகுத்தது. டீலக்ஸ் பதிப்பு தடங்கள் நிலையான பதிப்பிலிருந்து வித்தியாசமாக வரிசைப்படுத்தப்பட்டுள்ளன. "அப் ஆல் நைட்" ஜூலை 14 அன்று ஆல்பத்தின் முன்னணி சிங்கிளாக வெளியிடப்பட்டது, மேலும் இசைக்குழு ஆகஸ்ட் 4 அன்று ஒரு பிரத்யேக வலைத்தளம் மூலம் "ஹார்ட்ஸ் ஆல் கான்" என்ற மற்றொரு புதிய பாடலை ஸ்ட்ரீமிங் செய்யத் தொடங்கியது. நெய்பர்ஹுட்ஸின் இரண்டாவது சிங்கிள், "ஆஃப்டர் மிட்நைட்" என்ற தலைப்பில், பிபிசி ரேடியோ 1 இல் செப்டம்பர் 6,2011 அன்று திரையிடப்பட்டது. "விஷிங் வெல்" நவம்பர் 21,2011 அன்று இங்கிலாந்தில் பிரத்தியேகமாக மாற்று வானொலியின் விளம்பர சிங்கிளாக வெளியிடப்பட்டது. மிக உயர்ந்த அளவிலான பாதுகாப்பின் கீழ் இருந்தபோதிலும், இந்த ஆல்பம் வெளியிடப்படுவதற்கு இரண்டு வாரங்களுக்கு முன்பு கசிந்தது. ஹோப்பஸ் என். எம். இ. க்கு கருத்து தெரிவிக்கையில், அது கசிவுக்கு இவ்வளவு நேரம் எடுத்தது ஆச்சரியமாக இருந்தது என்றும், ஆன்லைனில் ஆல்பத்தைப் பற்றிய அன்பான கருத்துக்களைப் படித்து கோபப்படுவதை விட நிம்மதியடைந்ததாகவும் கூறினார். பிளிங்க்-182 ஆல்பத்தை விநியோகிக்க இன்டர்ஸ்கோப் ரெக்கார்ட்ஸுக்குத் திரும்பினார், ஆனால் இசைக்குழுவின் கடைசி முயற்சியில் இருந்து இசைத் துறையின் நிலப்பரப்பு வியத்தகு முறையில் வேறுபட்டிருப்பதைக் கண்டார். "லேபிளுக்கு அவர்கள் பயன்படுத்தியதைச் செய்ய வளங்களோ மூலதனமோ இல்லை" என்று பில்போர்டுக்கு அளித்த பேட்டியில் டெலொங் கூறினார், "அவர்கள் உங்களை ஒரு ஒப்பந்தத்தில் பூட்டியுள்ளனர்". இன்டர்ஸ்கோப், இசைக்குழு பிரிந்ததிலிருந்து, மற்ற லேபிள்களுக்கு மாறாக, அதன் ராக் துறையை பெரிதும் குறைத்தது. பிளிங்க்-182 பாப்-பங்கிற்கான உயர்ந்த பிரபலமான காலகட்டத்தில் பிரிந்தது, ஆனால் நெய்பர்ஹுட்ஸ் ஒரு சகாப்தத்தில் வெளியிடப்பட்டது, இது பில்போர்டு "உற்சாகமான பிரதான பிரதிநிதித்துவம் இல்லாதது" என்று விவரித்தது, மேலும் சக இசைக்குழுக்களுக்கான விற்பனை வீழ்ச்சியடைந்தது. நெய்பர்ஹுட்ஸ் வெளியீட்டின் போது மூவரும் ஸ்பான்சர்ஷிப்கள், பாடல் வெளியீடுகள் மற்றும் சமூக ஊடக இணைப்பை அணுகினர். பேஸ்புக் மற்றும் ட்விட்டர் போன்ற சமூக ஊடகங்கள் ஆல்பத்தின் ஒவ்வொரு கட்டத்திலும் இருந்தன, இது இசைக்குழுவின் இசையின் மீது அதிக நேரடி அணுகல் மற்றும் கட்டுப்பாட்டை அனுமதித்தது என்று ஹோப்பஸ் நம்பினார். டெலொங்கின் வருவாய் பகிர்வு ஆன்லைன் சேவையான மோட்லைஃப், பதிவின் விளம்பரத்தில் ஈடுபடவில்லை என்றாலும், இசைக்குழுவின் தனிப்பட்ட வணிகத் திட்டங்கள் மக்பெத் காலணி மற்றும் பிரபலமான நட்சத்திரங்கள் மற்றும் பட்டைகள் போன்ற ஒருங்கிணைக்கப்பட்டன. ஹாட் தலைப்பு மற்றும் Interpunk.com போன்ற சில்லறை விற்பனையாளர்கள் எம்பி 3 பதிவிறக்க அட்டைகளை உள்ளடக்கிய நெய்பர்ஹுட்ஸின் வெவ்வேறு வண்ண வினைல் பதிப்புகளை எடுத்துச் சென்றனர். ஆல்பத்தை விளம்பரப்படுத்துவதற்காக இசைக்குழு ஏடி அண்ட் டி உடன் கூட்டுசேர்ந்தது, எச். டி. சி ஸ்டேட்டஸிற்கான தேசிய இடத்தில் தோன்றியது; அவர்கள் பெஸ்ட் பை உடன் கூட்டுசேர்ந்தனர், இது இசைக்குழுவின் இசையுடன் முன் ஏற்றப்பட்ட ஒரு தனித்துவமான வண்ண எச். டி. சி ஸ்டேட்டஸை விற்றது. ESPN போன்ற நெட்வொர்க்குகள் மூலம் தொலைக்காட்சி விளம்பரங்கள் வெளியான வாரத்தில் ஆராயப்பட்டன. கூடுதலாக, ஹோப்பஸ் மற்றும் டெலொங் ஆகியோர் "அப் ஆல் நைட்" இன் ரசிகர் மாண்டேஜ் வீடியோவுக்காக ஒரு "திரைப்பட விழாவில்" தோன்றினர், பல்வேறு இணைய ரசிகர்களை கன்னத்தில் நாக்கு பிரிவுகள் மூலம் க oring ரவித்தனர். விமர்சன ரீதியான வரவேற்பு நெய்பர்ஹுட்ஸ் சமகால இசை விமர்சகர்களிடமிருந்து பொதுவாக நேர்மறையான விமர்சனங்களைப் பெற்றது. பிரதான விமர்சகர்களின் விமர்சனங்களுக்கு 100 க்கு ஒரு இயல்பான மதிப்பீட்டை வழங்கும் மெடாகிரிடிக்கில், இந்த ஆல்பம் 18 விமர்சனங்களின் அடிப்படையில் சராசரியாக 69 மதிப்பெண்களைப் பெற்றது, இது "பொதுவாக சாதகமான விமர்சனங்களை" குறிக்கிறது. என். எம். இ. யின் வெளியீட்டிற்கு முந்தைய மதிப்பாய்வு நெய்பர்ஹுட்ஸை இசைக்குழுவின் சிறந்த ஆல்பமாக கருதியது, அதை "துணிச்சலான முற்போக்கானது" என்று அழைத்தது மற்றும் இருண்ட பாடல் வரிகள் மற்றும் சீரற்ற பரிசோதனைகளைக் குறிப்பிட்டது. பிபிசி மியூசிக்கின் மைக் டைவர் இந்த ஆல்பத்தை "எதிர்பாராத விதமாக சிறந்தது" என்று விவரித்தார், மேலும் பதிவு செய்யும் செயல்முறை சில டிராக்குகளுக்கு ஒரு "இடம்பெயர்ந்த உணர்வை" அளித்ததாக ஒப்புக் கொண்டாலும், "நெய்பர்ஹுட்ஸ் எளிதில் ஒரு பேரழிவாக இருந்திருக்கலாம்-அது இல்லை, உண்மையில் மிகவும் வெற்றிகரமான முயற்சி, கணிசமான பாராட்டுக்கு தகுதியானது" என்று முடிவு செய்தார். ஐஜிஎன் இன் சாட் கிரிஸ்சோவ் நெய்பர்ஹுட்ஸ் ஒரு "அதிர்ச்சியூட்டும் சிறந்த ராக் ஆல்பம்" என்று அழைத்தார், இதில் இசைக்குழு "ஒரு கலை வளர்ச்சியை அடைகிறது", அதை "அவர்களின் தொழில் வாழ்க்கையின் மிகவும் முதிர்ந்த, பலனளிக்கும் மற்றும் சிறந்த ஆல்பம்" என்று சுருக்கமாகக் கூறினார். எம்டிவி நியூஸின் ஜேம்ஸ் மாண்ட்கோமெரி "நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட, உறுதியான இருண்ட மறுபிரவேசம் ஆல்பம்" இசைக்குழுவிற்கு ஒரு புதிய மாற்றம் என்று அழைத்தார், நெய்பர்ஹுட்ஸ் ஒரு "ஆழமான, இருண்ட, வெளிப்படையான சுய வாழ்க்கை வரலாற்று முயற்சி" என்று அழைத்தார். முழுமையான பங்க் பணியாளர் எழுத்தாளர் தாமஸ் நாசிஃப் நெய்பர்ஹுட்ஸை ஒரு "சிறந்த பதிவு" என்று அழைத்தார், இது பத்தில் ஒன்பது மதிப்பெண்களை வழங்கியது. இந்த ஆல்பத்தின் "இருண்ட மற்றும் இருண்ட" பாடல் வரிகளை அவர் குறிப்பிட்டார், அதே நேரத்தில் அதன் ஒலியை மூவரின் பல்வேறு பக்கத் திட்டங்களின் கூறுகளைக் கொண்டிருப்பதாகவும், அதே போல் அவர்களின் 2003 ஆல்பத்திலிருந்து இயற்கையான முன்னேற்றம் என்றும் விவரித்தார். நியூயார்க் இதழின் நிட்ஸுஹ் அபேப் இந்த பதிவை "ஒரு குழு தொழில் வல்லுநர்களாகவும் சமமாகவும் மீண்டும் ஒன்றிணைந்து, ஒவ்வொன்றும் பக்கத் திட்டங்கள் மூலம் தனது சொந்த நலன்களைச் சேகரித்து, பின்னர் அனைத்தையும் தாங்கும் ஒரு ஒலியை பேச்சுவார்த்தை நடத்துகிறதுஃ முட்டாள்தனமான நவீன ராக், தீவிரமான ஆனால் எளிமையான, லட்சியமான ஆனால் எப்போதும் போலவே அதே எளிதான கொக்கிகள் நிறைந்தவை" என்று கருதினார். ஆல்மியூசிக்கிற்காக எழுதுகையில், ஸ்டீபன் தாமஸ் எர்லீவைன், நெய்பர்ஹுட்ஸ் "மகிழ்ச்சியான ஆரம்பகால பிளிங்க்-182 ஆல்பங்களை விட ஒரு வித்தியாசமான மிருகம், ஏனெனில் இசைக்குழு அதன் 2003 album.yet என்ற பெயரில் தொங்கிக்கொண்டிருக்கும் இருண்ட நூலை எடுக்கிறது, ஏனெனில் பிளிங்க்-182 அவர்களின் இளமையை மீண்டும் உருவாக்க வீணாக முயற்சிப்பதை விட நடுத்தர வயதின் கண்ணோட்டத்தில் வளரிளம் பருவ கோபத்துடன் பிடிப்பதைக் கேட்பது மிகவும் நல்லது. ஒருவேளை பிளிங்க் அவர்களின் வார்த்தைகளை கூர்மைப்படுத்த நிற்க முடியும், ஆனால் அவர்கள் தங்கள் இசையில் கவனம் செலுத்துவது நல்லது, இங்குள்ள புறநகர்ப்பகுதிகளில் மிகவும் அபத்தமான ஆனால் லேசான கட்டாயமான புரோக்-பங்க் சுழற்சியை உருவாக்குகிறது ". என். எம். இ. யின் டாம் குட்வின், இந்த ஆல்பம் இசைக்குழுவை "அதன் கடந்த காலத்துடன் முற்றிலும் நிம்மதியாகவும், அவர்களின் ஆரம்பகால வேலையை அங்கீகரிக்கும் அளவுக்கு நம்பிக்கையுடனும், ஆல்பத்தில் அவர்களின் முழு பின் பட்டியலிலிருந்தும் தருணங்களுக்கு ஒப்புதலுடன்" இருப்பதைக் காண்கிறது என்று குறிப்பிட்டார். பிரிட்டிஷ் ராக் இதழான கெர்ராங், நெய்பர்ஹுட்ஸிற்கு அவர்களின் மதிப்பாய்வில் "நல்ல" மூன்றில் ஐந்து மதிப்பெண்களை வழங்கியது. விமர்சகர் மார்க் சதர்லேண்ட், "முடிக்கப்பட்ட தயாரிப்பு தவிர்க்க முடியாமல் பிளவுபட்டிருந்தாலும், பிளிங்க் ஒரு வியக்கத்தக்க தீவிரமான பாறை முன்மொழிவாக வெளிப்படுகிறது" என்று குறிப்பிட்டார். "மார்க், டாம் மற்றும் டிராவிஸ் ஒரே நேரத்தில் மூன்று வெவ்வேறு பாடல்களை ('கெலிடோஸ்கோப்', 'ஆஃப்டர் மிட்நைட்') இசைப்பது போல் எப்போதாவது தோன்றினாலும், இசைக்குழு இன்னும் உண்மையான அற்புதமான தருணங்களை உருவாக்கும் திறன் கொண்டது" என்று அவர் மேலும் கூறினார். ஆல்டர்நேட்டிவ் பிரஸ்ஸின் ஸ்காட் ஹெய்செல் இந்த ஆல்பத்தின் குறைபாடுகளுக்கு ஒரு வெளி தயாரிப்பாளர் இல்லாதது மற்றும் ஒரு சில டிராக்குகள் மட்டுமே ஒரு குழுவாக எழுதப்பட்டு பதிவு செய்யப்பட்டன என்ற உண்மையை காரணம் காட்டினார்ஃ "பிளிங்க்-182 இன் உறுப்பினர்கள் இன்னும் நல்ல பாடல்களை எழுதும் திறன் கொண்டவர்கள், ஆனால் ஒரு வலுவான வெளிப்புற செல்வாக்கு (அதாவது, ஒரு தயாரிப்பாளர்) இல்லாமல், ஒருவருக்கொருவர் ஒரே அறையில் தொடர்ந்து வேலை செய்ய உண்மையான ஆசை அல்லது முயற்சி இல்லை, உண்மையிலேயே மிக உயர்ந்த, கிளாசிக் பொருளின் அளவு மிகக் குறைவு. இறுதியில், நெய்பர்ஹுட்ஸ் என்பது இசைக்குழுவின் பட்டியலில் சற்று மோசமான உள்ளீடாகும், இது குறைபாடுகளைச் செய்வதைப் போலவே அதிக ஆற்றலையும் காட்டுகிறது ". என்டர்டெயின்மென்ட் வீக்லியின் கைல் ஆண்டர்சன் இந்த ஆல்பத்திற்கு "பி-" தரத்தை வழங்கினார், "நெய்பர்ஹுட்ஸின் உச்சங்கள்-எட்டு ஆண்டுகளில் அவர்களின் முதல் வட்டு-கடந்த கால வெற்றிகளை நினைவுகூருவதை விட சற்று அதிகம் செய்யவில்லை" என்று கருத்து தெரிவித்தார். சில மறைந்த கோத் சாய்வுகள் ('திஸ் இஸ் ஹோம்') மற்றும் ஒரு கவர்ச்சியான வழித்தடத்திற்கு ('கோஸ்ட் ஆன் தி டான்ஸ் ஃப்ளோர்') வெளியே, இது பெரும்பாலும் இழுப்பு-நொறுக்குதல்-வெள்ளை-மீண்டும் மீண்டும் நிகழ்கிறது. ட்ரவுன்ட் இன் சவுண்டின் மைக்கேல் பிரவுன் ஒரு கலவையான விமர்சனத்தைக் கொடுத்தார், இந்த ஆல்பத்திற்கு பத்தில் ஐந்து பேருக்கு மிதமான வரவேற்பை வழங்கினார். அவர் விமர்சித்தார், "பிளிங்கிற்கு அவர்களின் கடந்த கால நற்பெயரை வெளிப்படுத்துவதை விட அதிகமான திறன் உள்ளது, ஆனால் நெய்பர்ஹுட்ஸ் ஒரு சூடான வாதத்திற்குப் பிறகு அந்த முதல் மோசமான உரையாடலை நினைவூட்டுகிறது, ஏனெனில் அடுத்து எங்கு செல்வது என்பது யாருக்கும் உறுதியாகத் தெரியவில்லை". ரோலிங் ஸ்டோனின் ஜான் டோலன் இந்த ஆல்பத்திற்கு ஐந்தில் மூன்று நட்சத்திரங்களை வழங்கினார், இசை மற்றும் பாடல்களில் நுட்பமான, உள்நோக்கம் மற்றும் இருளின் கூறுகளைக் குறிப்பிட்டு, "கிளிண்டன் சகாப்தத்தின் சில பேண்ட்-டிராபிங் ஒரு வேடிக்கையான ஏக்கம் நடவடிக்கையாக இருந்திருக்கலாம்" என்று கருத்து தெரிவித்தார். ஆனால் அந்த நாட்கள் போய்விட்டன; இது மற்றவர்களைப் போலவே 2010 களின் முற்பகுதியில் அவர்களின் கனவாகும் ". ஏ. வி. யின் கைல் ரியான் கிளப் டெலொங்கின் குரலை விமர்சித்தது, அவர் "எப்போதும் போலவே தட்டையானதாகத் தெரிகிறது, மேலும் மென்மையான பாடல்களில் ஆர்வம் கொண்டவர்" என்று கூறி, "பிளிங்க்-182 நீண்ட காலமாக அதன் கடந்த காலத்தை வெற்று எலும்புகள் கொண்ட பங்க் இசைக்குழுவாக விட்டுச் சென்றாலும், அதிகப்படியான ராக் அதன் பலம் அல்ல" என்று முடித்தார். அக்கம்பக்கத்தினர் இருவருக்கும் இடையில் ஒரு நல்ல சமநிலையைக் காண்கிறார்கள், ஆனால் அது இன்னும் கொஞ்சம் குறைவான பரபரப்பைப் பயன்படுத்தலாம் ". ஸ்லாண்ட் இதழின் ஜொனாதன் கீஃப் இதை உத்வேகம் இல்லாததாகக் கருதினார்ஃ "அவர்கள் உண்மையில் சிறப்பாகச் செய்யும் விஷயங்களில் ஒப்பீட்டளவில் லட்சிய கூறுகளைச் சேர்க்க முயற்சிக்கும்போது, பிளிங்க்-182 மிகவும் வெற்றிகரமானது. [.] பிளிங்க்-182 நெய்பர்ஹுட்ஸின் போக்கில் தங்களை சவால் செய்ய முயற்சிப்பது பாராட்டத்தக்கது, ஆனால் அவர்களின் வளர்ந்து வரும் வலிகள் குறிப்பாக ஒரு நல்ல ஆல்பம் அல்லது வரவேற்கத்தக்க மறுபிரவேசத்தை உருவாக்காது ". தி பாஸ்டன் குளோப்பின் ஸ்காட் மெக்லெனன் இந்த ஆல்பத்தை ஒரு படி மேலே எடுத்ததாகக் கருதி, சுருக்கமாக, "பிளிங்க்-182 மீண்டும் ஒரு சாதனையை வழங்குகிறது, எதிர்கால சுற்றுப்பயணங்களில் ஒரு பஞ்ச் பேக் செய்ய முற்றிலும் மோசமான மற்றும் போதுமான டைனமைட் பாடல்கள் எதுவும் இல்லை". ஸ்பின் இன் மைக்கேல் வூட் இந்த ஆல்பத்தை "வியக்கத்தக்க மற்றும் புத்துணர்ச்சியூட்டும் வகையில் குறைந்த விசை" என்று அழைத்தார், ஆனால் அதன் சுய பரிசோதனை அவர்களின் கடந்த காலத்தின் ஒலியுடன் "ஒப்பீட்டளவில் மிதக்கிறது". வணிக ரீதியான செயல்திறன் நெய்பர்ஹுட்ஸ் பில்போர்டு 200 இல் இரண்டாவது இடத்தில் அறிமுகமானது, அதன் முதல் வாரத்தில் 1,51,000 பிரதிகள் விற்றன. இந்த ஆல்பம் அதன் இரண்டாவது வாரத்தில் 10 வது இடத்திற்கு சரிந்தது, அதன்பிறகு விரைவில் முதல் 20 இடங்களிலிருந்து வெளியேறியது. இது பத்திரிகையின் மாற்று ஆல்பங்கள் மற்றும் சிறந்த ராக் ஆல்பங்கள் தரவரிசையில் முதலிடத்திலும், டிஜிட்டல் ஆல்பங்கள் தரவரிசையில் இரண்டாவது இடத்திலும், டேஸ்ட்மேக்கர் ஆல்பங்களில் நான்காவது இடத்திலும் அறிமுகமானது. சர்வதேச அளவில், இந்த ஆல்பம் கனடாவிலும் ஆஸ்திரேலியாவிலும் சிறப்பாக செயல்பட்டது, அங்கு அது இரண்டாவது இடத்தில் அறிமுகமானது. நியூசிலாந்தில், இது மூன்றாவது இடத்தைப் பிடித்தது, அதே நேரத்தில் இது இங்கிலாந்து ஆல்பங்கள் தரவரிசையிலும் ஜெர்மனியிலும் ஆறாவது இடத்தில் அறிமுகமானது. இது இருந்தபோதிலும், குழுவின் லேபிளான இன்டர்ஸ்கோப் எதிர்பார்த்ததைப் போல விற்பனை சீராக இல்லை, பில்போர்டு படிஃ "ஆல்பங்களுக்கு இடையில் நீட்டிக்கப்பட்ட இடைவெளி இருந்தபோதிலும், நெய்பர்ஹுட்ஸ் முந்தைய வெளியீடுகளைப் போலவே அதே அளவில் இணைக்கத் தவறிவிட்டது". மே 2016 நிலவரப்படி, இது அமெரிக்காவில் 353,000 யூனிட்களை விற்றுள்ளது. ஐக்கிய இராச்சியத்தில், இந்த ஆல்பம் வெள்ளிக்குச் சென்றது, 60,000 யூனிட்களின் விற்பனையை சான்றளித்தது, மேலும் ஆஸ்திரேலியாவில் 35,000 பிரதிகள் விற்றதற்காக தங்க சான்றிதழ் பெற்றது. சுற்றுப்பயணம் மற்றும் அதற்குப் பிந்தைய பிளிங்க்-182 முதன்முதலில் ஆகஸ்ட் 2011 இல் 10 வது வருடாந்திர ஹோண்டா சிவிக் சுற்றுப்பயணத்துடன் அக்கம்பக்கத்திற்கு ஆதரவாக சுற்றுப்பயணத்தைத் தொடங்கியது. 2011 பதிப்பு சுற்றுப்பயணத்தின் பத்தாவது ஆண்டு நிறைவைக் குறித்தது, இது பிளிங்க்-182 அதன் முதல் அவதாரத்தில் தலைப்பிடப்பட்டது. மை கெமிக்கல் ரொமான்ஸ் உடன் இணைந்து, மூவரும் 10 வது வருடாந்திர ஹோண்டா சிவிக் சுற்றுப்பயணத்தை முன்னெடுத்தனர், இது ஆகஸ்ட் முதல் அக்டோபர் 2011 வரை ஓடியது, கூடுதல் தேதிகள் கனடாவில் ரான்சிட் மற்றும் எகெஸ்ட் மீ! 2012 ஆம் ஆண்டில், இசைக்குழு உலகளாவிய 20 வது ஆண்டுவிழா சுற்றுப்பயணத்தை மேற்கொண்டது. அவர்கள் 2012 இல் சுற்றுப்பயணத்தைத் தொடர்ந்தனர், தொடர்ந்து பதிவு செய்வதற்காக முதலில் ரத்து செய்யப்பட்ட மறு திட்டமிடப்பட்ட ஐரோப்பிய தேதிகளை நிகழ்த்தினர். அவர்கள் பேம்பூசில் 2012 இசை விழாவின் தலைப்புச் செய்தியாகத் திட்டமிடப்பட்டிருந்தனர், ஆனால் பார்கர் தொண்டை அழற்சிக்கு அறுவை சிகிச்சை செய்ய வேண்டியிருந்ததால் ரத்து செய்யப்பட்டது. 20 வது ஆண்டுவிழா சுற்றுப்பயணம் 2013 ஆம் ஆண்டில் ஆஸ்திரேலியாவில் சவுண்ட் வேவ் திருவிழாவின் ஒரு பகுதியாக நீட்டிக்கப்பட்டது, அதே போல் அமெரிக்காவில் நான்கு பக்க நிகழ்ச்சிகள் பங்க் செயல்களுடன் தி வாண்டல்ஸ் மற்றும் ஷார்க்ஸ். இன்னும் பறக்கும் பயத்தால் அவதிப்படும் பார்கர், கலந்து கொள்ளவில்லை; அந்த நேரத்தில் பேட் ரிலீஜியன் டிரம்மர் ப்ரூக்ஸ் வேக்கர்மேன், சுற்றுப்பயணத்தின் ஆஸ்திரேலிய காலுக்கு நிரப்பப்பட்டார். பிளிங்க்-182 பிளவுபட்ட எதிர்வினைகளுடன் பின்னர் நெய்பர்ஹுட்ஸைத் திரும்பிப் பார்த்தது. 2012 ஆம் ஆண்டில், டிலாங்கே பதிவு செய்யும் முறை, முதலில் அவரது யோசனை, ஒற்றுமையை இழக்க வழிவகுத்தது என்பதை ஒப்புக் கொண்டார், இசைக்குழு உறுப்பினர்களின் பரபரப்பான அட்டவணைகள் காரணமாக மின்னஞ்சல்கள் பெரும்பாலான பதிவுகளை ஆணையிட்டன என்பதைக் குறிப்பிட்டார். "அங்கு எனக்கு பிடித்த சில பாடல்கள் உள்ளன, ஆனால் பெரும்பாலும் அது துண்டிக்கப்பட்டது" என்று பார்கர் நினைவு கூர்ந்தார். "இது, 'நீங்கள் உங்கள் ஸ்டுடியோவில் இந்த பகுதியை செய்கிறீர்கள், பின்னர் நீங்கள் அதில் விளையாடப் போகிறீர்கள், அதை என்னிடம் திருப்பி அனுப்புங்கள்' போன்றது. நாங்கள் ஒன்றாக ஸ்டுடியோவில் இல்லாதபோது, ஒருவருக்கொருவர் பழகுவதற்கான வாய்ப்பு உங்களுக்கு இல்லை ". கூடுதலாக, பார்கர் தனது 2008 விமான விபத்திலிருந்து இன்னும் மீண்டு வந்தார், இது ஸ்டுடியோவில் விஷயங்களை கடினமாக்கியது. "நண்பரே, நான் இன்னும் குணமடைந்து கொண்டிருந்தேன்", என்று அவர் ரோலிங் ஸ்டோனிடம் கூறினார். "என் உடல் முழுவதும் சிராய்ப்புகள் இருந்தன, ஒரு இரத்தக்களரி குழப்பம் போல இருந்தது. அது மிகவும் விரைவாக இருந்தது "என்று கூறினார். 2015 ஆம் ஆண்டில், டிலாங்கே வெளியேறியதைத் தொடர்ந்து, டிலாங்கே "[அக்கம்பக்கங்களைப் பற்றி] கூட கவலைப்படவில்லை" என்று பார்கர் கூறினார். அந்த பதிவிலிருந்து கலவைகள் அல்லது மாஸ்டரிங்குகளைக் கூட அவர் கேட்கவில்லை ". டிராக் பட்டியல் பணியாளர் ஆல்பத்தின் லைனர் குறிப்புகளிலிருந்து தழுவி எடுக்கப்பட்டது. பிளிங்க்-182 மார்க் ஹோப்பஸ்-பாஸ், குரல்கள், தயாரிப்பு டாம் டெலொங்கே-கிதார், குரல்கள், தயாரிப்பு டிராவிஸ் பார்கர்-டிரம்ஸ், தாள இசை, தயாரிப்பு கூடுதல் இசைக்கலைஞர்கள் ரோஜர் ஜோசப் மானிங் ஜூனியர்-விசைப்பலகைகள் தயாரிப்பு நீல் அவ்ரான்-கலவை பொறியாளர் ஜெஃப் "கிரிட்டர்" நெவெல்-இணை தயாரிப்பாளர் பால் ஃப்ரை-உதவி பதிவு பொறியாளர் ஃபெமியோ ஹெர்னாண்டஸ்-உதவி பதிவு பொறியாளர் கிறிஸ் ஹோம்ஸ்-இணை தயாரிப்பாளர், கலவை பொறியாளர் ஜேம்ஸ் இங்க்ராம்-பதிவு பொறியாளர், கூடுதல் பொறியியல் பால் லாமால்ஃபா-உதவி பதிவு பொறியாளர் டாம் லார்ட்-ஆல்ஜ்-கலவை பொறியாளர் ஆண்டி வாலஸ்-கலப்பு பொறியாளர் மைக் ஜெயண்ட்-விளக்கப்படங்கள் எஸ்டெவன் ஓரியோல்-புகைப்படம் எடுத்தல் லியாம் வார்டு-தளவமைப்பு மற்றும் வடிவமைப்பு விளக்கப்படங்கள் மற்றும் சான்றிதழ்கள்