The Fall of the City
ஆர்க்கிபால்ட் மெக்லீஷ் எழுதிய தி ஃபால் ஆஃப் தி சிட்டி வானொலியில் எழுதப்பட்ட முதல் அமெரிக்க வசன நாடகமாகும். 30 நிமிட வானொலி நாடகம் முதன்முதலில் ஏப்ரல் 11,1937 அன்று இரவு 7 மணிக்கு ஒளிபரப்பப்பட்டது. கொலம்பியா பட்டறை வானொலி தொடரின் ஒரு பகுதியாக கொலம்பியா ஒலிபரப்பு அமைப்பு (இன்று சிபிஎஸ்) மீது ஈடி. இதில் ஓர்சன் வெல்ஸ் மற்றும் பர்கெஸ் மெரிடித் ஆகியோர் நடித்திருந்தனர். பெர்னார்ட் ஹெர்மன் இசையமைத்து இயக்கியுள்ளார். இது பாசிசத்தின் எழுச்சி பற்றிய ஒரு உருவகமாகும். கொலம்பியா பணிமனையின் தயாரிப்பாளர்கள் சோதனை படைப்புகளை சமர்ப்பிக்க பொது அழைப்புக்கு பதிலளிக்கும் வகையில் பின்னணி மெக்லீஷ் நாடகம் இந்த நாடகத்தை சமர்ப்பித்தது. அடால்ஃப் ஹிட்லர் மற்றும் தேசிய சோசலிச ஜெர்மன் தொழிலாளர் கட்சி ஆஸ்திரியாவை இணைத்த அன்ச்லஸால் தான் ஈர்க்கப்பட்டதாக மெக்லீஷ் ஒப்புக் கொண்டார். மெக்லீஷின் கூற்றுப்படி, நாடகத்தின் அமைப்பு 1929 ஆம் ஆண்டில் அவர் பார்வையிட்ட ஆஸ்டெக் நகரமான டெனோச்டிட்லானால் ஈர்க்கப்பட்டது, குறிப்பாக 1521 ஆம் ஆண்டில் ஹெர்னான் கோர்டஸின் எதிர்ப்பு இல்லாமல் நகரத்தை கைப்பற்றியது, சமகால வெற்றியாளர் பெர்னல் டயஸ் டெல் காஸ்டில்லோ விவரித்தார். டெனோச்டிட்லான் வெற்றிக்கு சற்று முன்பு அதன் வீழ்ச்சியைக் கணிக்க இறந்தோரிடமிருந்து திரும்பிய ஒரு பெண்ணைப் பற்றிச் சொன்ன ஒரு ஆஸ்டெக் கட்டுக்கதையையும் அவர் உத்வேகமாகப் பயன்படுத்தினார். கதை சுருக்கம்ஃ இந்த நாடகம் பெயரிடப்படாத நகரத்தில் உள்ள ஒரு சதுக்கத்தில் இருந்து வானொலி ஒலிபரப்பின் வடிவத்தை எடுக்கிறது. முந்தைய மூன்று இரவுகளில் தனது புதைகுழியிலிருந்து எழுந்த ஒரு "சமீபத்தில் இறந்த" பெண்ணின் மறுபிரவேசத்திற்காக ஒரு கூட்டம் காத்திருப்பதாக ஒரு அறிவிப்பாளர் தெரிவிக்கிறார். அவள் தோற்றத்தில், பெண் "திறமையற்ற ஆண்களின் நகரம் ஒரு எஜமானரை எடுக்கும்" என்று தீர்க்கதரிசனம் கூறுகிறாள். பீதியடைந்த கூட்டம் தீர்க்கதரிசனத்தின் அர்த்தத்தை கருத்தில் கொள்ளும்போது, ஒரு தூதர் ஒரு வெற்றியாளரின் வருகை குறித்து எச்சரிக்கிறார். தூதர் வெற்றி பெற்றவர்களின் வாழ்க்கையை பயங்கரமான ஒன்றாக விவரிக்கிறார்-"அவர்களின் வார்த்தைகள் அவர்களின் கொலையாளிகள்-தீர்ப்புக்கு முன் தீர்ப்பளிக்கப்பட்டனர்", அவர்களில் பலர் ஒடுக்குபவரை தீவிரமாக அழைக்கிறார்கள். ஒரு அமைதிவாத சொற்பொழிவாளர் பின்னர் கூட்டத்தை உரையாற்றுகிறார், வெற்றியாளரின் வருகையை வன்முறையின்றி ஏற்றுக்கொள்ளுமாறு வலியுறுத்துகிறார், காரணம் மற்றும் திருப்தி மற்றும் இறுதியில் அவமதிப்பு இறுதியில் வெற்றியாளருக்கு எதிராக மேலோங்கும் என்று வாதிடுகிறார். பேச்சாளரால் அடையப்பட்ட கூட்டத்தின் தற்காலிக அமைதி இரண்டாவது தூதரின் வருகையால் குறுக்கிடப்படுகிறது, அவர் புதிதாக கைப்பற்றப்பட்ட மக்கள் வெற்றியாளரைத் தழுவியுள்ளதாக தெரிவிக்கிறார். நகரின் பூசாரிகள் பின்னர் மக்களை மதத்திற்குத் திரும்புமாறு கேட்டுக்கொள்கிறார்கள்-"உங்கள் கடவுளிடம் திரும்புங்கள்"-நகரத்தின் ஒரு ஜெனரல் அவர்களைத் தடுக்கும் முன், குடிமக்களில் ஒருவரின் தியாகத்தை கிட்டத்தட்ட தூண்டிவிடுகிறார்கள். ஜெனரல் எதிர்ப்புக்கு அழைப்பு விடுத்தார், ஆனால் மக்கள் ஏற்கனவே நம்பிக்கையை கைவிட்டு, "திறமையற்ற மனிதர்கள் ஒரு எஜமானரை எடுக்க வேண்டும்" என்ற தீர்க்கதரிசனத்தை எதிரொலிக்கும் வகையில் தங்கள் சுதந்திரத்தை கைவிட்டனர். கவசம் அணிந்த வெற்றியாளர் நகருக்குள் நுழையும் போது. மக்கள் பயந்து தங்கள் முகங்களை மறைக்கும்போது, வெற்றியாளர் மேடையில் ஏறி தனது முகமூடி திறப்பார், வானொலி அறிவிப்பாளர் மட்டுமே முகமூடி மற்றும் கவசங்கள் காலியாக இருப்பதைக் கண்டு, "மக்கள் தங்கள் ஒடுக்குபவர்களைக் கண்டுபிடிக்கின்றனர்" என்று கவனிக்கிறார். ஆனால் அதற்குள். மக்கள் இப்போது தங்கள் புதிய எஜமானரைப் பாராட்டுகிறார்கள். அறிவிப்பாளர் இவ்வாறு முடிக்கிறார்ஃ "நகரம் வீழ்ச்சியடைந்துவிட்டது". முதல் ஒளிபரப்பு கதாபாத்திரங்களின் நடிகர்கள் கொலம்பியா பட்டறை ஒளிபரப்பு பிரீமியரின் நடிகர்கள் பட்டியலிடப்பட்டுள்ளனர், இது ஏப்ரல் 26,1937 அன்று ஃபாரர் & ரைன்ஹார்ட் வெளியிட்ட நாடகத்தின் உரையான தி ஃபால் ஆஃப் தி சிட்டியில் தோன்றுகிறது. ஸ்டுடியோ இயக்குநராக ஹவுஸ் ஜேம்சன் ஒர்சன் வெல்லஸ் அறிவிப்பாளராக அடிலெய்ட் க்ளீன் டெட் வுமன் கார்லெட்டன் யங் 1 வது தூதர் பர்கேஸ் மெரிடித் ஓரேடர் டுவைட் வெயிஸ்ட் 2 வது தூதர் எட்கர் ஸ்டெஹ்லியாக ப்ரீஸ்ட் வில்லியம் பிரிங்கிள் ஜெனரல் கை ரெப், பிராண்டன் பீட்டர்ஸ், கார்ல் ஸ்வென்சன், டான் டேவிஸ் மற்றும் கென்னத் டெல்மார் என ஆன்டிபோனல் கோரஸ் குடிமக்கள், நடனக் கலைஞர்கள், பாதிரியார்கள், வீரர்கள் போன்றவர்கள். நியூயார்க்கின் மன்ஹாட்டனில் உள்ள ஏழாவது ரெஜிமென்ட் ஆர்மரியின் பயிற்சி மண்டபத்தில் இருந்து இந்த நாடகம் நேரடியாக ஒளிபரப்பப்பட்டது. தயாரிப்புக்குத் தேவையான ஒலி பண்புகளுக்காக இந்த தளம் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. முதன்மை இயக்குனராக இர்விங் ரெய்ஸ் இருந்தார், அவர் தயாரிப்பாளராகவும் இருந்தார். கொலம்பியா பணிமனையின் இசை இயக்குனரான பெர்னார்ட் ஹெர்மன் இசையமைத்து இயக்கியுள்ளார். வில்லியம் என். ராப்சன் கூட்ட மேற்பார்வைக்கு பொறுப்பாக இருந்தார்; ப்ரூஸ்டர் மோர்கன் தலையங்க மேற்பார்வையாளராக இருந்தார்; மற்றும் மேடை மேலாளர் எர்ல் மெக்கில் ஆவார். இந்த தயாரிப்பு வெல்லஸுக்கு ஒலிப்புகாப்பு தனிமைப்படுத்தப்பட்ட சாவடி கட்டுமானத்தை உள்ளடக்கியது. நியூயார்க் பல்கலைக்கழக மாணவர்கள், நியூ ஜெர்சி உயர்நிலைப் பள்ளி மாணவர்கள் மற்றும் சிறுவர்கள் சங்கங்களிலிருந்து ஈர்க்கப்பட்ட கூட்டத்திற்கு இருநூறு கூடுதல் பொருட்கள் பயன்படுத்தப்பட்டன. 10, 000 பேர் கொண்ட கூட்டத்தை உருவகப்படுத்த, ஒத்திகைகளின் போது அவர்களின் கூக்குரல்கள் உட்பட கூடுதல் ஒலிகளை ரெய்ஸ் பதிவு செய்தார். உண்மையான நிகழ்ச்சியின் போது, இந்த பதிவுகள் ஆர்மரியில் நான்கு வெவ்வேறு இடங்களில் இசைக்கப்பட்டன; ஒரு பெரிய கூட்டத்தின் விளைவைக் கொடுப்பதற்காக பதிவுகள் சற்று வித்தியாசமான வேகத்தில் இசைக்கப்பட்டன. இங்கு காட்டப்பட்டுள்ள புகைப்படம் ஏழாவது படைப்பிரிவின் ஆயுதக் களஞ்சியத்தில் ஒரு ஆடை ஒத்திகையின் போது எடுக்கப்பட்டது, மேலும் அசல் ஒளிபரப்பு பற்றி நிறைய வெளிப்படுத்துகிறது மற்றும் 1937 இல் வானொலி நுட்பங்களைப் பற்றி சிலவற்றை வெளிப்படுத்துகிறது. இது குறைவான ஒளியூட்டப்பட்டதாகத் தோன்றினாலும், ஆர்மரியின் பரந்த துரப்பணம் மண்டபத்தில் புகைப்படம் எடுக்க போதுமான வெளிச்சம் இல்லாததால் இருண்ட நிறம் ஏற்படுகிறது. இது ஒரு ஆடை ஒத்திகையாக இருக்க வேண்டும், ஏனெனில் ஒளிபரப்பு இரவு 7 மணிக்கு நடந்தது, அந்த நேரத்தில் வானம் வான விளக்குகள் குறிப்பிடுவதைப் போல பிரகாசமாக இருந்திருக்காது. மிகவும் வலதுபுறத்திலும், முன்புறத்திலும் சிபிஎஸ் ஒலிபரப்பு சாவடி உள்ளது, அதில் "கொலம்பியா ஒலிபரப்பு அமைப்பு" பொறிக்கப்பட்டுள்ளது. அதன் பின்னால் சாய்ந்திருக்கும் இரண்டு ஆண்களும் இணைப்புகளைச் சரிபார்க்கும் தொழில்நுட்ப வல்லுநர்களாக இருக்கலாம். ஒளிபரப்பு சாவடிக்கு இடதுபுறத்தில் ஒரு பெண் தரையில் அமர்ந்திருக்கிறார், அதே நேரத்தில் ஒரு ஆணும் பெண்ணும் முன்புறத்தில் உள்ள ஐந்து நாற்காலிகளில் இரண்டில் அமர்ந்திருக்கிறார்கள் (தரையில் உள்ள பெண் மற்றும் சாவடிக்கு பின்னால் உள்ள தொழில்நுட்ப வல்லுநர்கள் மூன்று காலியான இருக்கைகளை ஆக்கிரமித்திருப்பார்கள்). இந்த ஐந்து நபர்களும் சிபிஎஸ்ஸின் தொழில்நுட்ப ஊழியர்களாக இருக்கலாம். ஒலிபரப்பு சாவடி இரண்டு ஒளி ஆதாரங்களாகத் தோன்றுவதை மறைக்கிறது, ஒன்று சாவடியில் இருந்து வெளிவருகிறது, மற்றொன்று கூடுதல் உபகரணங்களிலிருந்து நடுவில் வலதுபுறத்தில் அரிதாகவே தெரியும். மீதமுள்ள தனிநபர்கள் அனைவரும் ஒளிபரப்பில் பங்கேற்பவர்கள். பின்னணியில் வலதுபுறம் (ஆனால் சிபிஎஸ் ஒளிபரப்பு சாவடிக்கு இடதுபுறம்) 200 மாணவர்களும் சிறுவர்களும் கூட்டத்தின் சத்தங்களை வழங்குகிறார்கள். ஒரு மறைக்கப்பட்ட தரை விளக்கு ஸ்கிரிப்ட்களை வைத்திருக்கும் ஆண்கள் மற்றும் பெண்களின் குழுவில் பிரகாசிக்கிறது, அவர்கள் நாடகத்தின் முடிவில் எதிர் குரலில் பேசும் "குடிமக்களின் குரல்கள்". நடுத்தர மைதானத்திற்கு அருகில் இரண்டு மைக்ரோஃபோன் ஸ்டாண்டுகள் உள்ளன. வலதுபுறத்தில் ஒரு நபர் கூட்டத்தை எதிர்கொள்கிறார், வெள்ளை சட்டை மற்றும் சஸ்பெண்டர்கள் அணிந்துள்ளார்; இவர் அநேகமாக இயக்குனர் இர்விங் ரெய்ஸ். இடதுபுறத்தில் ஸ்டாண்டில் ஒரு சூட் அணிந்த ஒரு நடிகர் ஒரு ஸ்கிரிப்ட்டிலிருந்து படிக்கிறார்; இது சொற்பொழிவாளராக பர்கெஸ் மெரிடித் அல்லது தூதுவராக நடிக்கும் நடிகராக இருக்கலாம். இந்த நடிகரின் இடதுபுறத்தில் சாவடி உள்ளது, அதன் உள்ளே ஓர்சன் வெல்ஸ் அறிவிப்பாளரை சித்தரிக்கிறார். இந்த சாவடிக்கு மேல் ஒரு தலை தோன்றுகிறது, ஆனால் இந்த தலை மைக்ரோஃபோனுக்கு முன்னால் நிற்கும் நடிகரை விட மிகவும் சிறியதாக இருப்பதால், தலை அநேகமாக கூட்டத்துடன் பின்னணியில் நிற்கும் ஒரு நபரின் தலை (இது சொற்பொழிவாளராகவோ அல்லது தூதராகவோ இருக்கலாம்). சாவடிக்கு இடதுபுறத்தில், ஒரு திரை உள்ளது, அதற்கு முன்னால் நடிகர்கள் நாற்காலிகளில் அமர்ந்திருக்கிறார்கள்; திரைக்கு முன்னால் உள்ளவர் வளைந்து, அவரது ஸ்கிரிப்ட்டை படிப்படியாகப் பின்பற்றுகிறார், மற்றவர்கள் அவருக்கு சற்று இடதுபுறமாக உள்ளனர். இந்த நடிகர்களுக்குப் பின்னால் பெர்னார்ட் ஹெர்மன் ஒரு மேடையில் நிற்கிறார் (அவருக்குப் பின்னால் ஒரு நபர் இருக்கிறார், அதாவது. நமது வலது பக்கம்). ஹெர்மனின் உடல் சிறிய இசைக்குழுவை எதிர்கொள்கிறது. மூன்று தாளக் கலைஞர்கள் மட்டுமே காணப்படுகிறார்கள்; அவர்கள் இசைக்குழுவின் பின்புறத்தில் நிற்கிறார்கள், இடது-மிக மனித உருவங்கள். அவர்களுக்கு முன்னால் மூன்று திம்பானிகள் இருப்பதாகத் தெரிகிறது. மரக்காற்று மற்றும் பித்தளை வீரர்கள் முழுமையாகத் தெரியவில்லை. ஹெர்மனின் உடல் இசைக்குழுவை எதிர்கொள்கிறது, மேலும் அவரது கைகள் ஒரு குறிப்பைத் தூண்டுவது போல் உயர்த்தப்படுகின்றன. இருப்பினும், அவரது தலையும் முகமும் மைக்ரோஃபோனில் நடிகரை நோக்கி திருப்பப்படுகின்றன. ஹெர்மனின் போஸ் படம் எடுக்கப்பட்ட மூன்று சாத்தியமான தருணங்களைக் குறிக்கும் ஒரு முக்கிய ஆதாரமாகும்ஃ முதல் இசைக் குறிப்புக்கு சற்று முன்பு (நாடகத்தில்ஃ "ஒரு சில முதியவர்கள் கூட நடனமாடுகிறார்கள்") முதல் இசைக் குறிப்பின் முடிவில் (நாடகத்தில்ஃ "அது விசித்திரமானது! இசை நின்றுவிட்டது ") இரண்டாவது மற்றும் இறுதி இசைக் குறிப்புக்கு சற்று முன்பு (நாடகத்தில்ஃ" நகரம் வீழ்ந்தது ") மூன்றாவது விருப்பத்தை நிராகரிக்க முடியும், ஏனெனில் நாடகம் முடிவடைய சில நொடிகள் இருந்தால் பல நடிகர்கள் ஸ்கிரிப்ட்களை வைத்திருக்க வேண்டிய அவசியமில்லை. குறி முடிவடையும் வரை ஹெர்மன் காத்திருந்தால், அவரது வலது கை இயக்கத்தில் இருக்கும் மற்றும் மங்கலாக இருக்கும். எனவே இந்த புகைப்படம் முதல் இசைக் குறிப்புக்கு சற்று முன்பு, அறிவிப்பாளரின் உரையின் போது எடுக்கப்பட்டது என்று கருதலாம். தி ஃபால் ஆஃப் தி சிட்டியின் கொலம்பியா ஒர்க்ஷாப் பிரீமியர் 1937 ஆம் ஆண்டின் சிறந்த ஒளிபரப்புகளில் ஒன்றாக தி நியூயார்க் டைம்ஸினால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. அச்சிடப்பட்ட நாடகத்தை மதிப்பாய்வு செய்யும் போது (இது ஒளிபரப்பப்பட்ட சிறிது நேரத்திலேயே வெளியிடப்பட்டது), விமர்சகரும் கவிஞருமான லூயிஸ் அன்டர்மேயர் எழுதினார்ஃ அச்சிடப்பட்ட படைப்பின் பரிசோதனை முதல் தோற்றத்தை உறுதிப்படுத்துகிறது. இங்கே அனைத்து தொழில்நுட்ப சிறப்புகளும் உள்ளனஃ உச்சரிப்பில் மாறி மாறி மாற்றங்கள்; சொற்பொழிவு மற்றும் எளிய பேச்சின் திறமையான கலவை; ரைம், ஒத்திசைவு மற்றும் முரண்பாடுகளின் மாறுபாடுகள்; எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இந்த கவிஞரால் நன்கு தொடர்பு கொள்ளக்கூடிய சஸ்பென்ஸின் வளிமண்டலம். இந்த நாடகம் ஒரு பெருகிவரும் பதற்றமாகும், இது பயங்கரவாதம் மற்றும் மரணத்தைத் தூண்டுவதில் பரபரப்பானது. இவை நிகழ்வுகள், உருவங்கள் அல்ல, "மக்கள் தங்கள் ஒடுக்குபவர்களைக் கண்டுபிடிக்கின்றனர்" என்றும், நகரத்தின் வீழ்ச்சியுடன், "சுதந்திரத்தின் நீண்ட உழைப்பு" முடிவுக்கு வருகிறது என்றும் வாசகர் நம்புகிறார். வானொலியின் முட்டாள்தனமான பயன்பாட்டை விவரிக்கும் போது, அன்டர்மேயர் தொடர்ந்தார்ஃ வானொலியின் வளங்களை திரு மெக்லீஷ் அங்கீகரித்ததாலும், கிரேக்க கோரஸ் மற்றும் சாதாரண வர்ணனையாளரின் கலவையாக அறிவிப்பாளரை அவர் பணியமர்த்தியதனாலும் இந்த வசன நாடகத்தின் செயல்திறன் அதிகரிக்கிறது. வானொலியில் எழுதுகையில், முத்திரைகள் அல்லது அமைப்புகள் இல்லாமல், வார்த்தையை செயல்பாட்டில் பயன்படுத்துவதில் கவிதைக்கு ஒரு புதிய சக்தியை அவர் சுட்டிக்காட்டியுள்ளார், கவர்ச்சியுடன் பேசும் சொல் மற்றும் "வார்த்தை-உற்சாகமான கற்பனை". நியூயார்க் டைம்ஸின் ஓர்ன் ஈ. டன்லாப் ஜூனியர், கனமான வார்த்தைகளைக் கையாளும் நடிகர்களின் வேகமான வேகத்தைப் பற்றி புலம்பினார். ஆனால் டைம் இதழில் கையெழுத்திடப்படாத ஒரு விமர்சனம் குறிப்பிட்டதுஃ "அதன் பேச்சின் அழகு மற்றும் அதன் கதையின் சக்தியைத் தவிர, தி ஃபால் ஆஃப் தி சிட்டி பெரும்பாலான நேயர்களுக்கு நிரூபித்தது, ஒலியை மட்டுமே வெளிப்படுத்தும் வானொலி, கவிதை மற்றும் கவிதை நாடகத்திற்கு அறிவியலின் பரிசு, 30 நிமிடங்கள் ஒரு வசன நாடகத்திற்கு ஒரு சிறந்த நேரம், கலை ரீதியாக வானொலி வயது வரத் தயாராக உள்ளது, ஏனெனில் ஒரு எஜமானரின் கைகளில் $10 பெறும் செட் ஒரு உயிருள்ள தியேட்டராக மாறும், அதன் ஒலிபெருக்கி ஒரு தேசிய நாடகமாக மாறும்". நியூயார்க் போஸ்ட்டுக்காக எழுதும் ஆரோன் ஸ்டெய்ன், வழக்கமான வானொலி கட்டணத்திற்கும் தீவிரமான நாடகத்திற்கும் இடையிலான மோதலை விமர்சித்தார்ஃ ஒரு குறைவான மாயமான மறைமுகமான ஸ்கிரிப்ட் பார்வையாளர்களுக்கு எளிதாக சென்றிருக்கலாம் என்ற உணர்வால் நாங்கள் கவலைப்படுகிறோம், இது கவனம் போன்ற எதையும் கேட்பதை விட மிகவும் முழுமையாக நிபந்தனைக்குட்பட்டது. இந்த நாடகம் அதன் பார்வையாளர்களின் கவனத்தை ஈர்த்ததா என்பது எங்களுக்குத் தெரியவில்லை. அந்த வகையில் அது தோல்வியடைந்தால், தோல்வியானது நாடகத்தின் அல்லது பார்வையாளர்களின் தவறு அல்ல, ஆனால் ஒளிபரப்பின் பின்னணி கேட்பவருக்கு சாதாரண attention.Mr என்ற பழக்கத்தை மட்டுமே உருவாக்கியது. மெக்லீஷின் கருப்பொருள் நாடகத்தை விட சிந்தனைமிக்க வகையில் வழங்கப்பட்டது. சுதந்திரத்தின் சுமையைத் தக்கவைத்துக்கொள்வதற்கான மனித விருப்பமின்மை பற்றிய அவரது கசப்பான கதை மிகவும் திட்டவட்டமாக குறிப்பிட்டிருக்கலாம், ஆனால் அவரது படைப்புகளின் முற்றிலும் இலக்கிய அம்சங்களை விட மைக்ரோஃபோனைப் பயன்படுத்துவதில் நாங்கள் அதிக அக்கறை கொண்டுள்ளோம். இந்த நாடகம் வெளிப்படையாக ஒரு வானொலி வேலையாக எழுதப்பட்டுள்ளது, அதன் கதையை வழங்குவதற்கு உறுதியாக நிறுவப்பட்ட வானொலி வடிவங்களைப் பயன்படுத்துகிறது. அவரது பொருத்தமற்ற உணர்வு இருந்தபோதிலும், ஸ்டெய்ன் பின்வருமாறு முடித்தார்ஃ ". இது காற்றின் உண்மையான நாடகத்தை உருவாக்கும் திசையில் ஒரு தனித்துவமான படியாகும்; ஏனென்றால் ஒரு ரேடியோ காது உடனடியாகப் புரிந்துகொள்வதை விட இது அர்த்தத்தில் பணக்காரமானது என்பதை ஒரு விசாரணை சுட்டிக்காட்டியது, மேலும் இன்றுவரை ரேடியோ நாடகத்தின் நூலகத்தில் ஒளிபரப்புவதற்கு எதுவும் இல்லை". தி ஃபால் ஆஃப் தி சிட்டியின் வரவேற்பு சாதகமாக இருந்தது, சிபிஎஸ் மெக்லீஷை மற்றொரு நாடகமான ஏர் ரெய்டைப் பின்தொடர நியமித்தது. அக்டோபர் 26,1938 அன்று ஆடை ஒத்திகை மற்றும் அக்டோபர் 27,1938 அன்று முடிக்கப்பட்ட தயாரிப்பு ஆகிய இரண்டையும் ஒளிபரப்புவதற்கான அசாதாரண நடவடிக்கையை சிபிஎஸ் எடுத்தது. பின்னர் பதிப்புகள் மற்றும் தழுவல்கள் ஜூன் 1938 இல் முதல் மேடை தயாரிப்பு நடந்தது, எடித் பர்னெட்டின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் ஸ்மித் கல்லூரியில் மாணவர்கள், பள்ளியின் தொடக்க திட்டத்தின் ஒரு பகுதியாக நடனத்திற்காக நாடகத்தைத் தழுவினர். ஆலிவர் வாட்டர்மேன் லார்கின் செட்களை வடிவமைத்தார். "தி ஃபால் ஆஃப் தி சிட்டி", தியேட்டர் ஆர்ட்ஸ் இதழ், டிசம்பர் 1938. இந்த நாடகம் செப்டம்பர் 28,1939 அன்று கொலம்பியா ஒர்க்ஷாப் தொடரில் மீண்டும் வழங்கப்பட்டது, மீண்டும் ஆர்சன் வெல்லஸைக் கொண்டிருந்தது, ஆனால் ஹாலிவுட் பவுலில் இருந்து ஒளிபரப்பப்பட்டது (எந்த இசைத் துணையும் இல்லாமல் இருந்தாலும்), அங்கு லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் உள்ள கலிபோர்னியா பல்கலைக்கழக மாணவர்களால் கூட்டம் சித்தரிக்கப்பட்டது. ஜான் அயர்லாந்து, கொலீன் டெஹர்ஸ்ட், ஒஸ்ஸி டேவிஸ் மற்றும் டிம் ஓ 'கானர் ஆகியோர் நடித்த ஆஸ்பெக்ட் தொடரின் ஒரு பகுதியாக ஒரு சிபிஎஸ் தொலைக்காட்சி பதிப்பு 1962 இல் ஒளிபரப்பப்பட்டது. இந்தத் தயாரிப்பை டான் கெல்லர்மேன் தயாரித்து, ஜான் ஜே. டெஸ்மண்ட் இயக்கியுள்ளார். நியூயார்க் ஹெரால்ட் ட்ரிப்யூனின் தொலைக்காட்சி விமர்சகரான ஜாக் இயாம்ஸ், "இது இன்று உலக கம்யூனிசத்தின் அச்சுறுத்தலுக்கும் சமமாக பொருந்தும். மனிதகுலம் சுதந்திரம் என்ற கருத்தை மதித்து பாதுகாக்கும் வரை இது எப்போதும் பொருந்தும் ". இந்த நாடகம் ஜேம்ஸ் கோன் இசையமைத்த ஒரு நாடகமாக உருவாக்கப்பட்டது. இது மார்ச் 1,1962 அன்று பீபாடி இன்ஸ்டிடியூட்டில் லாஸ்லோ ஹலாஸ்ஸால் நடத்தப்பட்டது. 2009 ஆம் ஆண்டில், வானொலி நிலையம் டபிள்யூ. என். ஒய். சி வெண்டி & லிசாவின் இசை இசையைக் கொண்ட ஒரு புதிய பதிப்பை ஒளிபரப்பியது. அதற்கு முன்னதாக அசல் ஒளிபரப்பு குறித்த ஒரு ஆவணப்படம் இருந்தது, அதில் திரைப்பட விமர்சகர் லியோனார்ட் மால்டின் மற்றும் இயக்குனர் பீட்டர் போக்டனோவிச் ஆகியோருடனான நேர்காணல்கள் இடம்பெற்றிருந்தன. இந்தத் தயாரிப்பு இயக்குனருக்கான கிரேசி விருதை வென்றது. தி ஃபால் ஆஃப் தி சிட்டியின் அசல் ஒளிபரப்பு 2005 ஆம் ஆண்டில் தேசிய பதிவு பதிவேட்டில் சேர்க்கப்பட்டது. பகுப்பாய்வு இயக்குனர் இர்விங் ரெய்ஸ் வானொலியின் முதல் வசன நாடகத்தின் பெரும்பகுதியை உருவாக்கினார். இதுவரை, மேடை எழுத்திலிருந்து வெளிப்படையாகவும் வெளிப்படையாகவும் தழுவி எடுக்கப்பட்ட நாடகத்தை வானொலி வழங்கி வருகிறது. இருப்பினும், இப்போது வானொலி எழுத்தில் ஆர்வம் காட்டும் ஆண்கள், மேடைக்கும் காற்றுக்கும் இடையே ஒரு சிறிய உறவு இருப்பதை உணர்கிறார்கள், மேலும் ஒரு புதிய வடிவம் evolved.I ஆக இருக்க வேண்டும், இந்த தயாரிப்பு நிச்சயமாக ஒரு புதிய கலை வடிவத்தின் வளர்ச்சியில் ஒரு திருப்புமுனையைக் குறிக்கும் என்று நம்புகிறார்கள். வானொலியின் எதிர்கால வரலாற்றாசிரியர்கள் இதை ஒரு மிக முக்கியமான சந்தர்ப்பமாக பார்ப்பார்கள் ". நகரத்தின் வீழ்ச்சியின் கருப்பொருளை மெக்லீஷ் விவரித்தார், "ஆண்கள் தங்கள் சொந்த வெற்றியாளரை ஏற்றுக்கொள்வது, தங்கள் உரிமைகளின் இழப்பை ஏற்றுக்கொள்வது, ஏனெனில் அது ஏதோ ஒரு வகையில் அவர்களின் பிரச்சினைகளைத் தீர்க்கும் அல்லது அவர்களின் வாழ்க்கையை எளிதாக்கும்-அந்த கருப்பொருள் ஆஸ்திரியாவின் [எதிர்பார்க்கப்பட்ட அன்ச்லஸ்] அடிப்படையில் திட்டமிடப்பட்டது". தி ஃபால் ஆஃப் தி சிட்டியின் சோதனை அம்சம் "சாதாரண ஒளிபரப்பின் இயற்கையான உபகரணங்களைப் பயன்படுத்துவது, அதாவது, ஸ்டுடியோவில் ஒரு அறிவிப்பாளர் மற்றும் field.a இல் ஒரு நிருபர் மிகவும் வெற்றிகரமான சாதனமாக மாறியது. இது உங்களுக்கு ஒரு கிரேக்க கோரஸை வழங்குகிறது, இது ஒரு கோரஸைக் கொண்டு செல்வதிலும், அவற்றை சுவரில் நிறுத்தி, அவற்றை ஓதுவதிலும் ஈடுபடும் அபத்தமான சுய உணர்வு இல்லாமல் உள்ளது. இந்த மக்களுக்கு ஒரு செயல்பாடு உள்ளது; அவர்கள் சரியான பங்கேற்பாளர்களாக இலக்கியமற்ற மக்களின் பெரிய பார்வையாளர்களால் அங்கீகரிக்கப்படுகிறார்கள் ". வெற்றியாளரின் முக்கியத்துவத்தைப் பற்றி கேட்டபோது, மெக்லீஷ் பதிலளித்தார்ஃ "வெற்றியாளர் மைய நபர் அல்ல. இது மக்கள், சுற்றி திரண்டு, him.It ஐ அணுகுவது மக்கள் தங்கள் சுதந்திரத்தை இழக்கும் விதத்தைப் பற்றிய ஒரு நாடகம். இது பாசிச மாஸ்டர் பற்றிய நாடகம் அல்ல ". பிந்தைய ஆண்டுகளில், ஸ்மித் கல்லூரியில் முதல் மேடை தயாரிப்பை மெக்லீஷ் நினைவு கூர்ந்தார். "தி ஃபால் ஆஃப் தி சிட்டி" பார்க்கப்படாததற்கு எவ்வளவு கடன்பட்டுள்ளது என்பதை நான் அந்த நேரத்தில் உணர்ந்தேன், கற்பனை அதை கற்பனை செய்கிறது என்ற உண்மைக்கு அது எவ்வளவு கடன்பட்டுள்ளது, ஏனென்றால் இந்த கோரல் உருவங்கள் நான் பார்த்ததை விட மோசமாக மாறின எனது சொந்த mind.I ஸ்மித் தயாரிப்பை மிகவும் விரும்பவில்லை. நான் பார்த்த பல மேடைத் தயாரிப்புகள் இருந்தன, ஆனால் அவற்றில் எதுவும் எனக்கு பிடிக்கவில்லை ". மேற்கோள்கள் வெளிப்புற இணைப்புகள் கொலம்பியா பட்டறை-இன்டர்நெட் ஆர்கைவ் ஃபோட்டோ கேலரியில் நகரத்தின் வீழ்ச்சிஃ வேட் தாம்சன் ட்ரில் ஹால் லைப்ரரி ஆஃப் காங்கிரஸ் தேசிய பதிவு பதிவேட்டில் சேர்க்கப்பட்ட வானொலி நிகழ்ச்சியில் கட்டுரை. 1937 வானொலி நாடகங்கள் 1937 வானொலி நிகழ்ச்சி அறிமுகங்கள் 1937 வானொலி நிகழ்ச்சி முடிவடைகிறது அமெரிக்க வானொலி நாடகங்கள் ஃபாரர் & ரைன்ஹார்ட் புத்தகங்கள் சிபிஎஸ் வானொலி நிகழ்ச்சிகள் 1930 களின் அமெரிக்க வானொலி நிகழ்ச்சிகள் யுனைடெட் ஸ்டேட்ஸ் நேஷனல் ரெக்கார்டிங் ரெக்கார்டிங் ரெக்கார்டிங்