Barbara Longhi
பார்பரா லாங்கி (21 செப்டம்பர் 1552-23 டிசம்பர் 1638) ஒரு இத்தாலிய ஓவியர் ஆவார். அவரது பெரும்பாலான உருவப்படங்கள் இப்போது தொலைந்துவிட்டன அல்லது ஒதுக்கப்படவில்லை என்றாலும், ஒரு உருவப்படக் கலைஞராக அவர் தனது வாழ்நாளில் மிகவும் போற்றப்பட்டார். அவரது பல மடோனா மற்றும் குழந்தை ஓவியங்கள் போன்ற அவரது படைப்புகள், ஒரு கலைஞராக அவருக்கு சிறந்த நற்பெயரைப் பெற்றுத்தந்தன. வாழ்க்கை மற்றும் வேலை பார்பரா லாங்கி 21 செப்டம்பர் 1552 அன்று வடக்கு இத்தாலிய நகரமான ரவென்னாவில் பிறந்தார், அங்கு அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதையும் கழித்தார். அவரது தந்தை லூகா லாங்கி (1507-1580) ஒரு நன்கு அறியப்பட்ட மேனெரிஸ்ட் ஓவியர், மற்றும் அவரது மூத்த சகோதரர் பிரான்செஸ்கோ (1544-1618) ஒரு ஓவியர் ஆவார். உடன்பிறப்புகள் இருவரும் தங்கள் தந்தையிடமிருந்து ஓவியக் கல்வியைப் பெற்றனர் மற்றும் அவரது ஸ்டுடியோவின் ஒரு பகுதியாக இருந்தனர், பார்பரா பெரிய பலிபீடத் துண்டுகள் போன்ற திட்டங்களில் உதவினார். அவர் மாடலிங் செய்தார், மேலும் தனது கலைப்படைப்புகளை புரவலர்களுக்கு சந்தைப்படுத்தும் செயல்முறையைப் பற்றி நன்கு அறிந்திருந்தார். 1570 வாக்கில் அவரது பயிற்சி நிறைவடைந்தாலும், அவரது குடும்பத்தினருடனும் அவரது தந்தையின் பணிமனையுடனும் அவரது உறவுகள் வலுவாக இருந்தன. அவள் எப்போதாவது திருமணம் செய்து கொண்டாளா என்பது கூட அவளுடைய வாழ்க்கையைப் பற்றி மிகக் குறைவாகவே அறியப்படுகிறது. லாங்கி ஒரு உருவப்படக் கலைஞராக மிகவும் மதிக்கப்பட்டார், ஆனால் அவரது உருவப்படங்களில் ஒன்றான கமால்டோலீஸ் துறவி மட்டுமே இன்று அறியப்படுகிறது. வயது வந்த ஆண்களை சித்தரிக்கும் அவரது ஒரே அறியப்பட்ட ஓவியம் இதுவாகும், மேலும் ஒரு தேதியை உள்ளடக்கிய ஒரு சிலவற்றில் இதுவும் ஒன்றாகும் (கடைசி இலக்கமானது முற்றிலும் தெளிவாக இல்லை என்றாலும்; அது 1570 அல்லது 1573 ஆக இருக்கலாம்). லாங்கியின் தந்தை தனது 1570 ஆம் ஆண்டு ஓவியமான விர்ஜின் அண்ட் சைல்ட் என்த்ரோன் வித் செயின்ட்ஸ் இல் அவரை செயிண்ட் பார்பரா என்று சித்தரித்திருந்தார். லாங்கி அநேகமாக தனது தந்தையின் நப்டியல்ஸ் ஆஃப் கானாவுக்காகவும் மாடலிங் செய்திருக்கலாம். அலெக்ஸாண்ட்ரியாவின் புனித கேத்தரின் (மேலே) மேலே குறிப்பிட்டுள்ள இரண்டு ஓவியங்களில் அவரது தந்தையின் சித்தரிப்புகளுடன் வலுவான ஒற்றுமையைக் கொண்டுள்ளார், மேலும் இது பொதுவாக ஒரு சுய உருவப்படமாக அங்கீகரிக்கப்படுகிறது. அலெக்ஸாண்ட்ரியாவின் பிரபுத்துவ, கலாச்சார செயிண்ட் கேத்தரின் என்ற லாங்கியின் சித்தரிப்பைப் பற்றி, ஐரீன் கிராஸியானி எழுதுகிறார், "அவர் தன்னைப் பற்றிய ஒரு உருவத்தை வெளிப்படுத்தும்போது, பார்பராவும் நல்லொழுக்கமுள்ள, நேர்த்தியான மற்றும் புத்திசாலித்தனமான பெண்ணின் மாதிரியின் படி முன்வைக்கப்படுகிறார், பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு போலோக்னாவில் லாவினியா [ஃபோண்டானா] உருவாக்கிய கருப்பொருள்களை மறுபரிசீலனை செய்கிறார், தாமதமான மேனரிசத்துடன் பிணைக்கப்பட்ட ஒரு திறனாய்வின் படி". மாயையின் பாவத்தில் ஈடுபடுவதைத் தவிர்ப்பதற்காக லாங்கி தனது சுய உருவப்படத்தை ஒரு துறவியின் பக்தி உருவமாக முன்வைத்திருக்கலாம் என்று கூறப்படுகிறது. முதலில் கிளாஸ்ஸில் உள்ள சான்ட் அபோலினாரே மடாலயத்திற்காக நியமிக்கப்பட்ட இந்த ஓவியம் 1829 ஆம் ஆண்டில் மியூசியோ டி ஆர்ட் டெல்லா சிட்டா டி ரவென்னாவால் வாங்கப்பட்டது, மேலும் 1980 ஆம் ஆண்டில் மறுசீரமைக்கப்பட்டது. அலெக்ஸாண்ட்ரியாவின் கேத்தரின் பற்றிய அவரது பல சித்தரிப்புகள் உள்ளன. லாங்கியின் பெரும்பாலான ஓவியங்கள் கையொப்பமிடப்படவில்லை, ஆனால் ஒன்றில் அவர் "பி. எல். எஃப்". என்ற முதலெழுத்துக்களைச் சேர்த்துள்ளார். "", பார்பரா லாங்கி ஃபெசிட் "(" பார்பரா லாங்கியால் தயாரிக்கப்பட்டது ") மற்றும் மற்றொரு இடத்தில்" பி. எல். பி. "", பார்பரா லாங்கி பின்ஸிட் "(" பார்பரா லாங்கியால் வரையப்பட்டது "). அவரது படைப்புகள் அனைத்தும் கையொப்பமிடப்படாததால், அவர் எத்தனை ஓவியங்களை உருவாக்கினார் அல்லது இன்னும் உள்ளன என்பது தெரியவில்லை. சுமார் பதினைந்து பேர் மட்டுமே அவளுக்குக் காரணம் என்று உறுதியாகக் கூறப்படுகிறது. அவற்றில், சுமார் பன்னிரண்டு கன்னி மற்றும் குழந்தை ஓவியங்கள்; அத்தகைய ஓவியங்கள் எதிர்-சீர்திருத்தத்தின் போது மிகவும் பிரபலமாக இருந்தன. அவரது படைப்புகளில் சில தவறாக அவரது தந்தைக்குக் காரணம் என்று கருதப்படுகிறது. மடோனாவை சித்தரிக்காத லாங்கியின் ஓவியங்களில் ஹோலோஃபெர்னஸின் தலையுடன் ஜூடித் உள்ளது (ca. 1570-75). ஃபெடே கலீசியா, எலிசபெட்டா சிரானி மற்றும் ஆர்ட்டெமிசியா ஜென்டிலெச்சி உள்ளிட்ட பிற பெண் கலைஞர்களாலும் இந்த பொருள் வரையப்பட்டது. ஜென்டிலெஸ்சி வரைந்த இரண்டு பதிப்புகளிலிருந்து லாங்கியின் பதிப்பு பெரிதும் வேறுபடுகிறது, அதில் அது வன்முறைச் செயலை சித்தரிக்கவில்லை; அதற்கு பதிலாக, அவளுடைய ஜூடித் சொர்க்கத்தைப் பார்க்கும்போது மன்னிப்பு கோருவதாகத் தெரிகிறது. இது குற்றத்தை ஒப்புக்கொள்வதற்கான விருப்பத்தைப் பற்றிய எதிர்-சீர்திருத்தக் கருத்துக்களுடன் ஒத்துப்போகிறது, மேலும் மனந்திரும்புபவருக்கு விடுபடுவதை நம்புகிறது. அவரது ஓவியங்களில் பயன்படுத்தப்படும் கலவையின் எளிமை மற்றும் நுட்பமான வண்ணத் தட்டு ஆகியவை எதிர்-சீர்திருத்தத்தின் கோட்பாடுகளையும் பிரதிபலிக்கின்றன. அவரது தந்தையால் உருவாக்கப்பட்ட பெரிய பலிபீடத் துண்டுகளுக்கு மாறாக, அவரது ஒப்பீட்டளவில் சிறிய படைப்புகள், பக்தி எண்ணங்களுக்கு அவர்கள் வலியுறுத்துவதைக் குறிக்கின்றன. அவர் தனது குடிமக்களுடன் பார்வையாளர்களிடையே பச்சாதாபத்தைத் தூண்ட முயன்றார். பெரிய விவிலிய காட்சிகளை உருவாக்கும் போக்கை அவர் எதிர்த்தார், அதற்கு பதிலாக கன்னி மற்றும் குழந்தையின் அமைதியான சித்தரிப்புகளில் கவனம் செலுத்தினார். அவரது கலை தாக்கங்களில் ரபேல், அன்டோனியோ டா கொரெஜியோ, பர்மிகியானினோ, மார்காண்டோனியோ ரைமோண்டி மற்றும் அகோஸ்டினோ வெனிசியானோ ஆகியோர் அடங்குவர். புகழ்பெற்ற பெண் இத்தாலிய ஓவியர் சோஃபோனிஸ்பா அங்குய்சோலாவின் சர்வதேச வெற்றியும் ஒரு உத்வேகமாக இருந்திருக்கலாம். இந்த முக்கிய நபர்களால் ஈர்க்கப்பட்டாலும், அவரது சொந்த தனித்துவமான பாணி உருவானது; எடுத்துக்காட்டாக, அவரது மடோனாக்களில் கைகள் மற்றும் கழுத்துகள் போன்ற அம்சங்களின் மென்மையான ரெண்டரிங் மற்றும் "சூடான மற்றும் நுட்பமான தங்க தட்டு" பயன்படுத்தப்பட்டது. அவர் "பாரம்பரிய கலவையை உணர்வின் தீவிரம் மற்றும் புதுமையான வண்ணங்களுடன் இணைக்கிறார்". அவர் தனது 86வது வயதில் 1638 டிசம்பர் 23 அன்று ரவென்னாவில் காலமானார். இத்தாலிய ஓவியரும் கலை வரலாற்றாசிரியருமான ஜியோர்ஜியோ வாஸாரியின் காவியப் படைப்பான லைவ்ஸ் ஆஃப் தி மோஸ்ட் எக்ஸலன்ட் பெயிண்டர்ஸ், ஸ்கல்ப்டர்ஸ் அண்ட் ஆர்கிடெக்ட்ஸ் இரண்டாவது பதிப்பில் (1568) குறிப்பிடப்பட்டுள்ள சில பெண் கலைஞர்களில் அஸெஸ்மென்ட் லாங்கியும் ஒருவர். லாங்கி "நன்றாக வரைகிறார், மேலும் அவர் சில விஷயங்களை நல்ல கருணையுடனும் முறையுடனும் வண்ணமயமாக்கத் தொடங்கியுள்ளார்" என்று வசாரி எழுதுகிறார். ஆனால் ஜெர்மைன் கிரீர் தனது தி ஒப்ஸ்டாக்கிள் ரேஸ்ஃ தி ஃபார்ச்சூன்ஸ் ஆஃப் வுமன் பெயிண்டர்ஸ் அண்ட் தெர் வொர்க்கில் விவாதித்தபடி, லாங்கி உள்ளிட்ட பெண் கலைஞர்களின் இதுபோன்ற "ஒழுங்கற்ற" தேர்வுகள் அரிதாகவே "அவர்களின் சாதனை குறித்து கடுமையான விமர்சனங்களை" அளித்தன. கிரீர் பின்னர் தனது சொந்த மதிப்பீட்டை வழங்கினார்ஃ "பார்பராவின் வெளியீடு கணிசமானது, அனைத்து சிறிய படங்களும், அவற்றின் வரிசையின் தூய்மை மற்றும் வண்ணத்தின் மென்மையான புத்திசாலித்தனத்திற்காக குறிப்பிடத்தக்கவை" மற்றும் "பார்பரா லாங்கி தனது மிகவும் பழமைவாத படத்திற்கு கொண்டு வருகிறார்-இது அவரது நடத்தை தந்தை மற்றும் அவரது மென்மையான சகோதரருக்கு அப்பாற்பட்ட எளிமையையும் தீவிரத்தையும் உருவாக்குகிறது". மியூசியோ மான்ஃப்ரெடி 1575 ஆம் ஆண்டு போலோக்னாவில் ஒரு சொற்பொழிவில் லாங்கியின் திறமையை மதிப்பிட்டார்ஃ அவரது சொந்த ஊரான ரவென்னாவில் ஓரளவு புகழ் இருந்தபோதிலும், லாங்கி தனது வாழ்நாளில் வேறு எங்கும் நன்கு அறியப்படவில்லை. அவரது ஓவியங்கள் பிராந்திய கலையில் எதிர்-சீர்திருத்தத்தின் செல்வாக்கு பற்றிய சில நுண்ணறிவுகளை வழங்குகின்றன. அருங்காட்சியகம் டி ஆர்ட் டெல்லா சிட்டா டி ரவென்னா பார்பரா லாங்கியின் ஏழு படைப்புகளையும், அவரது தந்தை லூக்காவின் பதினொரு படைப்புகளையும், அவரது சகோதரர் பிரான்செஸ்கோவின் மூன்று படைப்புகளையும் கொண்டுள்ளது. அவரது படைப்புகள் மியூஸி டு லூவ்ரே (பாரிஸ்), ருமேனியாவின் தேசிய கலை அருங்காட்சியகம் (புக்கரெஸ்ட்), பினாக்கோடேகா டி பிரேரா (மிலன்), பினாக்கோடேகா நாஜியோனேல் டி போலோக்னா, மியூசியோ பிப்லியோடெகா டெல் கிரப்பா, வால்டர்ஸ் ஆர்ட் மியூசியம் (பால்டிமோர், மேரிலாந்து) மற்றும் இண்டியானாபோலிஸ் கலை அருங்காட்சியகம் மற்றும் சாண்டா மரியா மாகியோர் (ரவென்னா) ஆகியவற்றின் தொகுப்புகளில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன. மேற்கோள்கள் ஆதாரங்கள் இத்தாலிய பெண் ஓவியர்கள் 1552 பிறப்புகள் 1638 இறப்புகள் 16ஆம் நூற்றாண்டின் இத்தாலிய ஓவியர்கள் 16ஆம் நூற்றாண்டின் இத்தாலிய பெண் கலைஞர்கள் 17ஆம் நூற்றாண்டின் இத்தாலிய ஓவியர்கள் 17ஆம் நூற்றாண்டின் இத்தாலிய பெண் கலைஞர்கள் கத்தோலிக்க பெண் ஓவியர்கள்