Prussian Homage (painting)
பிரஷ்யன் ஹோமேஜ் (பிரஷ்யன் ஹோமேஜ்) என்பது போலந்து ஓவியர் ஜான் மேட்ஜ்கோ 1879 மற்றும் 1882 க்கு இடையில் கிராகோவில் (அப்போது ஆஸ்திரியா-ஹங்கேரியின் ஒரு பகுதி) வரைந்த கேன்வாஸ் ஓவியமாகும். இந்த ஓவியம் போலந்தில் மறுமலர்ச்சி காலத்திலிருந்து ஒரு குறிப்பிடத்தக்க அரசியல் நிகழ்வான "பிரஷ்யன் அஞ்சலி" யை சித்தரிக்கிறது, இதில் பிரஷ்யாவின் டியூக் ஹோஹென்சோலர்னின் ஆல்பிரெக்ட் அஞ்சலி செலுத்தி, கிராகோவின் சந்தை சதுக்கத்தில் 10 ஏப்ரல் 1525 அன்று பழைய மன்னர் சிகிஸ்மண்ட் I க்கு விசுவாசமாக சத்தியம் செய்தார். போலந்து மறுமலர்ச்சிக் காலத்தின் முப்பதுக்கும் மேற்பட்ட முக்கிய நபர்களை மேட்ஜ்கோ சித்தரித்தார், இந்த நிகழ்வில் உண்மையில் கலந்து கொள்ளாத பலரைச் சேர்க்கும் சுதந்திரத்தை எடுத்துக் கொண்டார். இந்த ஓவியம் போலந்தின் கடந்த காலத்திலும் அதன் கலாச்சாரத்திலும், அதன் மன்னர்களின் மகத்துவத்திலும் இந்த நிகழ்வை மகிமைப்படுத்துகிறது. அதே நேரத்தில், ஓவியம் இருண்ட உட்பொருள்களைக் கொண்டுள்ளது, இது பதினெட்டாம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் போலந்துக்கு ஏற்பட்ட சிக்கலான காலங்களை பிரதிபலிக்கிறது, ஏனெனில் பிரஷ்ய இராச்சியம் போலந்தின் சுதந்திரத்தை முடிவுக்குக் கொண்டுவந்த பிரிவினை சக்திகளில் ஒன்றாக மாறும். இந்த ஓவியம் சிலரால் பிரஷிய-விரோதமானதாக பார்க்கப்பட்டது, போலந்து மீதான அதன் காட்டிக்கொடுப்பை முன்னறிவித்தது; மற்றவர்கள் இது போலந்தையும் விமர்சித்ததாகக் குறிப்பிட்டுள்ளனர், ஏனெனில் மேட்ஜ்கோ இந்த வெற்றிகரமான தருணம் ஒரு வெற்று, வீணான வெற்றி என்பதைக் குறிக்கும் அறிகுறிகளை உள்ளடக்கியது. அவர் நேசிக்கும் சுதந்திரம் இல்லாத நாட்டின் வரலாற்றையும், வரலாற்றின் மாறிவரும் எதிர்காலத்தையும் மற்றவர்களுக்கு நினைவூட்டுவதற்காக மேட்ஜ்கோ தனது ஓவியத்தை உருவாக்கினார். இந்த ஓவியம் அவரது தலைசிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றாக கருதப்படுகிறது. மேட்ஜ்கோ 1879 கிறிஸ்துமஸ் தினத்தன்று பிரஷ்ய அஞ்சலி வரைவதைத் தொடங்கினார், 1882 இல் அதை முடித்தார். வாவெல் கோட்டையின் மறுவடிவமைப்பை புதுப்பிக்க வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு தொகுப்பைத் தொடங்குவதற்காக 1882 அக்டோபர் 7 அன்று ல்வோவில் (லிவிவ்) நடந்த கலீசியா டயட் (செஜ்ம் க்ராஜோவி) கூட்டத்தின் போது அவர் அதை போலந்து தேசத்திற்கு நன்கொடையாக வழங்கினார். இது பின்னர் கிராகோவ், ல்வோவ் மற்றும் வார்சாவிலும், பெர்லின், பாரிஸ், புடாபெஸ்ட் மற்றும் குறிப்பாக ரோம் மற்றும் வியன்னாவிலும் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. இது 1885 இல் கிராகோவுக்குத் திரும்பியபோது, அது தற்காலிகமாக சுகின்னிஸ் அருங்காட்சியகத்தில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது, ஏனெனில் அந்த நேரத்தில் ராயல் வாவெல் கோட்டை ஆஸ்திரிய இராணுவத்தால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது, ஏனெனில் கிராகோவ் போலந்தின் ஆஸ்திரிய பிரிவின் ஒரு பகுதியாக இருந்தது. ஜேர்மன் பேரரசர் முதலாம் வில்லியம் ஓவியத்தின் போலிஷ் சார்பு மற்றும் பிரஷியன் எதிர்ப்பு தன்மை காரணமாக, மேட்ஜ்கோவிற்கு வெகுமதி அளிக்கும் திட்டத்தை எதிர்த்தார். இந்தக் காலகட்டத்தில், புரூசியா தனது பிராந்தியத்தில் போலந்து கலாச்சாரத்தை அடக்கி ஜெர்மனியை உருவாக்க முயன்றது. இரண்டாம் உலகப் போரின் போது, நாஜிக்கள் ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட போலந்தில் உள்ள அனைத்து போலந்து கலாச்சார கலைப்பொருட்களையும் முறையாக அழிக்க முயன்றனர். இந்த ஓவியம், மடேஜ்கோவின் க்ரன்வால்ட் போரின் ஓவியத்துடன் சேர்ந்து, அவர்களின் "மிகவும் விரும்பப்பட்ட" பட்டியலில் இருந்தது. அதிர்ஷ்டவசமாக அது ஜாமோஷ் நகரில் போர் முழுவதும் மறைக்கப்பட்டு பாதுகாக்கப்பட்டது. இருபதாம் நூற்றாண்டின் பெரும்பகுதி மற்றும் இருபதாம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், இந்த ஓவியம் கிராகோவில் உள்ள சுகின்னிஸ் அருங்காட்சியகத்தில் உள்ள தேசிய அருங்காட்சியக கேலரியில் தொங்கவிடப்பட்டுள்ளது, அங்கு இது வழக்கமாக பிரஷ்ய அஞ்சலி மண்டபத்தில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளது. ஜூன் 2008 இல் சுகின்னிஸ் அருங்காட்சியகத்தில் புனரமைப்பு பணிகள் தொடங்கப்பட்டன. இந்த ஓவியம் முன்பு 1915 மற்றும் 1938 ஆம் ஆண்டுகளில் புதுப்பிக்கப்பட்டது. இரண்டாம் உலகப் போரின் போது அது ஜாமோஷில் இருந்தபோது சேதமடைந்தது, 1945 இல் அது புதுப்பிக்கப்பட்டது. 1974 ஆம் ஆண்டில், மாஸ்கோவில் பொதுக் கண்காட்சிக்குச் செல்வதற்கு முன்பு நிபுணர்கள் அதை மீண்டும் அதன் அசல் நிலைக்கு கொண்டு வர முயன்றனர். மிக சமீபத்திய மறுசீரமைப்பு செயல்முறை 2006 மற்றும் 2008 க்கு இடையில் நடந்தது, அப்போது ஓவியம் இறுதியாக அதன் முன்னாள் மகிமைக்கு திரும்பியது. 2011 ஆம் ஆண்டில், இந்த ஓவியம் ஜெர்மனிக்கு "சைட் பை சைட் போலந்து-ஜெர்மனி" என்ற தலைப்பில் ஒரு கலை கண்காட்சிக்காக அனுப்பப்பட்டது, இது பெர்லினில் உள்ள மார்ட்டின்-கிரோபியஸ்-பாவ் கண்காட்சி மண்டபத்தின் ஒத்துழைப்புடன் ராயல் வார்சா கோட்டையின் 1000 ஆண்டுகால கலை மற்றும் வரலாற்று திட்டத்தின் ஒரு பகுதியாக ஊக்குவிக்கப்பட்டது. இது செப்டம்பர் 23,2011 முதல் ஜனவரி 9,2012 வரை அங்கு காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. இந்த ஓவியம் மாதேஜ்கோவின் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் ஒன்றாகக் கருதப்படுகிறது, மேலும் இது அவரது மிகப்பெரிய கேன்வாஸ்களில் ஒன்றாகும். இது போலந்தின் குறிப்பிடத்தக்க அரசியல் வெற்றியின் ஒரு நிகழ்வை சித்தரிக்கிறது, பிரஷ்யன் அஞ்சலி, இதில் போலந்து பிரஷ்யாவின் மீது தனது விருப்பத்தை அமல்படுத்த முடிந்தது. பின்னர் புரூசியா சுதந்திரம் பெற்று, போலந்து-லித்துவேனிய காமன்வெல்த் அமைப்புக்கு எதிராகத் திரும்பி, போலந்தை தங்களுக்குள் பிரித்த நாடுகளில் ஒன்றாக மாறியது. மாட்டேஜ்கோவின் ஓவியம் பிரிவினை காலத்தில் உருவாக்கப்பட்டது, சுதந்திர போலந்து இல்லாதபோது, மாட்டேஜ்கோவின் பல படைப்புகளைப் போலவே, இது போலந்து மக்களுக்கு அவர்களின் மிகவும் பிரபலமான வரலாற்று வெற்றிகளை நினைவூட்டுவதை நோக்கமாகக் கொண்டது. அதே நேரத்தில், சில கதாபாத்திரங்களின் சைகைகள் மற்றும் முகபாவனைகள் மூலம் எதிர்காலத்தின் துயரங்களை ஓவியம் முன்னறிவிக்கிறது. உதாரணமாக, முதலாம் சிகிஸ்மண்ட் தி ஓல்ட் மற்றும் அவருக்கு முன் மண்டியிட்டிருக்கும் ஆல்பிரெக்ட் ஹோஹென்சோலெர்ன் ஆகியோரின் உருவங்களில் இது தெளிவாகத் தெரிகிறது. சிகிஸ்மண்ட் ஒரு சக்திவாய்ந்த மற்றும் கம்பீரமான நபராக சித்தரிக்கப்படுகிறார், ஆனால் அச்சுறுத்தும் வகையில் இல்லை. அவர் ஆல்பிரெக்ட்டை லேசாக நடத்துகிறார்-இந்த நிகழ்வு ஒரு தற்காலிக வெற்றி மட்டுமே என்பதையும், அவரது எதிரியை நசுக்கிய மொத்த, நீடித்த ஆதிக்கம் அல்ல என்பதையும் குறிக்கிறது. ஆல்பிரெக்ட்டின் கதாபாத்திரம் அவரது வில்லத்தனமான நோக்கத்தின் பல அறிகுறிகளுடன் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. அவர் இரண்டு முழங்கால்களிலும் மண்டியிடுகிறார், இது ஒரு டியூக் ஒரு கடவுளின் முன் மட்டுமே செய்ய வேண்டும், ஒரு இறையாண்மை அல்ல. அவர் சிகிஸ்மண்டை ஒரு இறையாண்மையாளராகப் பார்க்கவில்லை என்பதை இது குறிக்கிறது. அவர் தனது தரத்தை வலுவாகப் பிடித்துக் கொள்கிறார், ஆனால் பைபிளை லேசாக மட்டுமே தொடுகிறார். பிரஷ்யாவுக்கு மேலும் இராணுவ அபிலாஷைகள் இருந்தன என்பதைக் குறிக்கும் வகையில், தரமான இராணுவ ஈட்டி மீது பறக்கிறது. இறுதியாக, தரையில் ஒரு கைண்ட்லெட் உள்ளது, இது ஆல்பிரெக்டில் இருந்து சிகிஸ்மண்டிற்கு ஒரு மறைமுகமான சவால். ஆல்பிரெக்ட் பற்றிய விமர்சனம் மற்றும் அது சித்தரித்த நிகழ்வு காரணமாக, ஓவியம் பெரும்பாலும் பிரஷியனுக்கு எதிரானதாக கருதப்படுகிறது. இது போலந்தை மகிமைப்படுத்துவதாகத் தோன்றினாலும், அது நாட்டை விமர்சிக்கிறது. ஒரு வரலாற்று நிகழ்வின் பெருமையை சித்தரிப்பதற்கு அப்பால் சென்று, எதிர்காலத்தில் நாட்டின் வரலாறு எவ்வாறு செயல்படும் என்பதற்கான குறிப்புகளை தெரிவிக்க மேட்ஜ்கோ முயன்றார். இந்த நிகழ்வு போலந்தின் எதிர்காலத்தைப் பாதுகாக்க தவறிய ஒரு வெற்று வெற்றியாகும். அஞ்சலி ஒரு வெற்று சைகை என்றும், போலந்தைக் காட்டிலும் பிரஷ்யாதான் அதை சுரண்டியது என்றும் மாடேஜ்கோ காட்டுகிறார். வேலையில்லாத வதந்திகளில் ஈடுபடும் நீதிமன்றத்தின் ஒரு பெண்ணைத் தவிர ஓவியத்தில் யாரும் சிரிக்கவில்லை. இந்த ஓவியம் ஏராளமான கலை வரலாற்று ஆய்வுகளுக்கு உட்பட்டுள்ளது மற்றும் டடேயூஸ் கான்டோர் போன்ற கலைஞர்களின் படைப்புகள் மூலம் மறுபரிசீலனை செய்யப்பட்டுள்ளது. 1992 ஆம் ஆண்டில், பிவானிகா பாட் பரனாமி காபரேட் குழு ஓவியத்தின் வரலாற்று மறுசீரமைப்பை ஏற்பாடு செய்தது. மேடஜ்கோ ஓவியத்தில் உள்ள வரலாற்று கதாபாத்திரங்கள் போலந்து மறுமலர்ச்சிக் காலத்தின் பல முக்கிய நபர்களை சித்தரித்தன, இதில் நிகழ்வில் உண்மையில் இல்லாத ஒருவரைச் சேர்க்க சுதந்திரம் பெற்றது உட்பட. இதேபோன்ற நரம்பில், 1525 ஆம் ஆண்டில் சித்தரிக்கப்பட்ட நிகழ்வு நடந்தாலும், 1555 ஆம் ஆண்டு முதல் கட்டிடத்தை அதன் அசல் கோதிக் பாணியில் அழித்த தீ விபத்துக்குப் பிறகு, மறுமலர்ச்சி பாணியில் சுகின்னிஸின் துண்டுகளை மேட்ஜ்கோ வரைந்தார். செயின்ட் மேரி பசிலிக்கா பின்னணியில் காணப்படுகிறது. ஓவியத்தின் மையத்தில், பிரஷ்யாவின் டியூக் ஆல்பிரெக்ட், தனது தாய்வழி மாமா போலந்தின் பழைய மன்னர் முதலாம் சிகிஸ்மண்ட் முன் மண்டியிட்டுள்ளார். சிகிஸ்மண்ட் அகஸ்டஸ் இங்கே சிவப்பு ஆடை அணிந்த 5 வயது சிறுவனாக காட்டப்பட்டுள்ளது, நீதிமன்ற இல்ல ஆசிரியரான பியோட்டர் ஓபாலின்ஸ்கியால் பிடிக்கப்பட்டுள்ளது. ஜாகியல்லோனியன் பல்கலைக்கழகத்தின் பேராசிரியரான ஜோசப் சுஜ்ஸ்கியை ஓபாலின்ஸ்கியாக மேட்ஜ்கோ சித்தரித்தார். இந்த நிகழ்வின் சமகாலத்தைச் சேர்ந்த முப்பத்தி ஒரு அரசியல் பிரமுகர்களும் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளனர், அவற்றுள் பின்வருவன அடங்கும்ஃ பிரஷ்யாவின் டியூக் ஆல்பிரெக்ட்டின் (ஆல்பர்ட்) பின்னால் மற்ற இரண்டு ஜெர்மன் ஆட்சியாளர்கள், அவரது சகோதரர் ஜார்ஜ், பிராண்டன்பேர்க்-அன்ஸ்பாக்கின் மார்க்ரேவ் தனது வலது கையில் தொப்பியைக் கொண்டு, அவர்களின் மைத்துனர் லெக்னிகாவின் ஃபிரடெரிக் II, அவரது முகம் ஓரளவு மட்டுமே தெரியும், அவர்கள் இருவரும் ஆல்பிரெக்ட்டுடன் அஞ்சலி செலுத்தினர். ஃப்ரெடெரிக் மற்றும் ஆல்பிரெக்டுக்கு இடையிலான இடத்தில், ப்ரஷ்யாவின் அனுதாபியாக இருந்த காஸ்டெல்லன் லுகாஸ் II கோர்கா (வயதான, தாடி வைத்த மனிதர்) இருந்தார். ஆல்பிரெக்ட்டின் ஆலோசகர், தளபதி பிரெட்ரிக் வான் ஹைடெக் தரநிலையின் பின்னால் இருக்கிறார், காட்சி முடிந்த பிறகு அதைப் பெற காத்திருக்கிறார். கிராகோவின் பிஷப், பியோட்டர் டோமிக்கி (பிஷப்பின் மைட்டர் அணிந்துள்ளார்) கிங் சிகிஸ்மண்டின் வலதுபுறத்தில் நிற்கிறார். ஒரு வாளை வைத்திருக்கும் நபர் ஹிரோனிமஸ் ஜரோஸ்லா லாஸ்கி, ஒரு இராஜதந்திரி மற்றும் பேராயர் ஜான் லாஸ்கியின் மருமகன் ஆவார். இருவரும் ராஜாவின் வலதுபுறத்தில், கூட்டத்தின் உச்சியில் காட்டப்படுகிறார்கள். ஜான் பிஷப் டோமிக்கியால் ஹைரோனிமஸிலிருந்து பிரிக்கப்படுகிறார். பிரஷ்ய ஆட்சியாளருக்கு ஒரு எச்சரிக்கையாக ஆல்பிரெக்ட் கடுமையாக நைட் செய்யப்படுவார் என்று ஹைரோனமஸ் வாளை வைத்திருக்கிறார். மசோவியாவின் ஆட்சியாளரான டச்சஸ் அன்னா ராட்ஜிவில், மேல் இடதுபுறத்தில் தோன்றுகிறார். வரலாற்று ரீதியாக, டச்சஸ் 1522 இல் நிகழ்வு நடைபெறுவதற்கு முன்பு இறந்தார். இருப்பினும், மசோவியாவிற்கும் போலந்துக்கும் இடையிலான தொடர்பை வலியுறுத்துவதற்காக மத்தேஜ்கோ அவளை ஓவியத்தில் சேர்த்தார். மசோவியாவின் ஜானுஸ் III, பியாஸ்ட் வம்சத்தின் மசோவியாவின் கடைசி டியூக். அவர் 1526இல் மிக இளம் வயதிலேயே இறந்தார். முதலாம் சிகிஸ்மண்ட் தி ஓல்ட் மற்றும் அவரது முதல் மனைவி பார்பரா சாபோலியா ஆகியோரின் மகளான பிராண்டன்பேர்க்கின் எலக்டிரஸ் ஹெட்விக் ஜாகியல்லோன், அவர் மூலம் ஆல்பிரெக்ட்டின் உறவினர் ஆவார். இளவரசர் ஜானுஸுடன் அவரது திருமணத்தை அவரது பெற்றோர் திட்டமிட்டனர். டியூக்கின் மரணம் அவளுடைய திட்டங்களை அழித்தது. இந்த கதாபாத்திரத்தை மேட்ஜ்கோவின் மகள் பீட்டா வடிவமைத்தார். ஓவியத்தின் மேல் இடதுபுறத்தில் அன்னா ராட்ஜிவில்லுக்கு சற்று கீழே அவர் காணப்படுகிறார். வார்மியாவின் பிஷப் மொரீஷியஸ் ஃபெர்பர் மற்றும் பிரஷ்ய இராஜதந்திரி கிரிஸ்டோஃப் க்ரூட்ஸர் ஆகியோர் ஹெட்விக் நகரின் கீழ் மற்றும் இடதுபுறத்தில் விவாதத்தில் ஈடுபட்டுள்ளனர். ஃபெர்பர் கவலைப்படுவதாகத் தோன்றுகிறார், மேலும் தீமையை விரட்ட நன்கு மறைக்கப்பட்ட சைகை செய்கிறார்; க்ரூட்ஸர் அவரை அமைதிப்படுத்த முயற்சிக்கிறார். ராணி போனா ஸ்ஃபோர்ஸா மைய-இடதுபுறத்தில் தோன்றுகிறார். மேட்ஜ்கோ தனது மனைவி தியோடோராவை ராணிக்கு ஒரு மாதிரியாகப் பயன்படுத்தினார். கிரீடத்தின் கிராண்ட் மார்ஷலும் கிராகோவின் ஆளுநருமான பியோட்டர் ஸ்மிதா சோபீன்ஸ்கி, தனது வலது கையை உயர்த்தி, கூட்டத்திலிருந்து அமைதியையும் ஒழுங்கையும் கோருவதற்கான ஒரு சைகையுடன் தோன்றுகிறார். க்மில்னிக்கின் நட்சத்திரமான பிரெஸ்லாவ் லான்கோரோன்ஸ்கி, ஓவியத்தின் கீழ் வலதுபுறத்தில் குதிரை மீது தோன்றுகிறார். அவர் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க இராணுவத் தளபதி மற்றும் அவரது உருவம் காமன்வெல்த் நாட்டின் இன்னும் மரியாதைக்குரிய இராணுவ வலிமையை வெளிப்படுத்துகிறது. பிஷப் ஃபெர்பருக்கு மேலேயும் டச்சஸ் அன்னாவின் இடதுபுறத்திலும் வெள்ளை நிறத்தில் உடையணிந்த பழைய மீசை மனிதர் இளவரசர் கான்ஸ்டான்டி ஓஸ்ட்ரோஸ்கி, லிதுவேனியாவின் கிராண்ட் ஹெட்மேன் (உயர்மட்ட இராணுவத் தளபதி), டிராகாயின் வோயிவோட் (கவர்னர்) மற்றும் வில்னியஸின் காஸ்டெல்லன். இளவரசர் ஓஸ்ட்ரோஸ்கியின் வலதுபுறத்தில் அமைந்துள்ள மற்றும் தலைக்கவசம் அணிந்த ஜான் அமோர் டார்னோவ்ஸ்கி, கிராகோவின் ஆளுநராக இருந்தார், அவர் பின்னர் உயர் இராணுவ பதவியை அடைந்தார். இந்த உருவப்படம் ஜாகியல்லோனியன் பல்கலைக்கழகத்தின் பேராசிரியரும் இலக்கிய வரலாற்றாசிரியருமான ஸ்டானிஸ்லா டார்னோவ்ஸ்கியை அடிப்படையாகக் கொண்டது, அவர் இறந்த நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு மேட்ஜ்கோவின் சுயசரிதையை வெளியிடுவார். தட்டில் இருந்து நாணயங்களை எடுக்கும் நபர் ஆண்ட்ரேஜ் கோசிலெக்கி, பொருளாளர் மற்றும் கோர்ட் மார்ஷல் ஆவார், அவர் திறம்பட மாநில நிதிகளை நிர்வகித்தார். பெருமையுடன், கவலையின்றி, வெற்றியை மட்டுமே பார்த்த அவர், அந்தக் காலத்தின் போலந்து அதிகாரிகளின் முக்கியத்துவத்தையும் செல்வத்தையும் அடையாளப்படுத்துகிறார். ஓபலின்ஸ்கியின் பெரிய கறுப்பின உருவத்தின் வலதுபுறத்தில் வெளியுறவு விவகாரங்களில் கிங் சிகிஸ்மண்டின் தலைமை ஆலோசகர்களில் ஒருவரான கிரிஸ்டோஃப் சிட்லோவிக்கி உள்ளார். குளோபஸ் சிலுவையை ஏந்திய அவர், சமகால போலந்து மற்றும் பிரஷ்ய அரசியலில் முக்கிய அரசியல் பிரமுகர்களில் ஒருவராக இருந்தார், மேலும் அவரது கவலையான முகம் விழாவின் நேர்மையை கேள்விக்குள்ளாக்கியது. ஹெட்மேன் மிகோலாஜ் ஃபிர்லெஜ், கிராகோவின் காஸ்டெல்லன், கிரிஸ்டோஃப் சிட்லோவீக்கி மற்றும் ஆண்ட்ரேஜ் டெக்சின்ஸ்கி இடையே அமைந்துள்ளது. கவலைக்குரிய வெளிப்பாட்டைக் கொண்ட பல கதாபாத்திரங்களில் ஒன்றான, மரியாதைக்குரிய இராணுவத் தலைவரான ஃபிர்லேஜ், பிரஷ்யாவை ஒரு இராணுவ சக்தியாக வளர்ப்பதற்கான சாத்தியக்கூறுகளைக் கருத்தில் கொண்டிருக்கலாம். பின்னர் கிராகோவின் காஸ்டெல்லனாக மாறிய கிராகோவின் என்சைன் ஆண்ட்ரேஜ் டெக்சின்ஸ்கி, மேல் வலது மூலையில் பதாகையை வைத்திருப்பதாகத் தெரிகிறது. போலந்து கொடியை திறந்து வைப்பதில் அவருக்கு சிரமம் உள்ளது, இது மீண்டும் வரவிருக்கும் பிரச்சனைகளை முன்னறிவிக்கிறது. லித்துவேனியாவின் கிராண்ட் டச்சியின் சான்சிலரும், வில்னியஸின் வாய்வோடும் ஆல்ப்ரெக்ட் கோஸ்டாடாஸ் (ஓல்பிராக்ட் காஸ்டோட்), ஓவியத்தின் மேல் வலதுபுறத்தில் அரிதாகவே காணப்படுகிறது. ஓவியத்தில் அவரது இருப்பு ஒரு சட்டமன்ற உறுப்பினராக ராஜாவின் ஞானத்தை அடையாளப்படுத்தும் நோக்கம் கொண்டது. மன்னருக்குக் கீழே ஸ்டான்சிக் அமர்ந்திருக்கிறார். அவரது கவலையடைந்த முகம் அஞ்சலி நீண்ட காலத்திற்கு வெற்றியைக் குறிக்கும் என்ற சந்தேகத்தைக் காட்டுகிறது, மேலும் அவர் துரதிர்ஷ்டத்தை விரட்ட ஒரு சைகை செய்கிறார். ஓவியத்தின் கீழ்-இடது மூலையில் அரச முத்திரையைக் கொண்ட ஒரு ஆவணம் உள்ளது, ராயல் வாவெல் கோட்டையை மீண்டும் கட்டிய கட்டிடக் கலைஞர் பார்டோலோமியோ பெரெச்சி நிற்கிறார். அவருக்கு அடுத்தபடியாக ஒரு முக்கியமான பர்கர் மற்றும் வங்கியாளரான செவெரின் போனர் உள்ளார். ஜான் மேட்ஜ்கோவின் இரண்டு சுய உருவப்படங்களில் அவரது முகமும் ஒன்றாகும். இரண்டாவது ராயல் ஜெஸ்டர் ஸ்டான்சிக் முகம். பெரெச்சியாக, மேட்ஜ்கோ தன்னை ஒரு சாம்பல் நிற பிரமுகராக சித்தரித்தார், காட்சியில் ஆதிக்கம் செலுத்தினார், அவரது கையில் ஒரு அரச செங்கோல் இருந்தது. சில முக்கியத்துவம் வாய்ந்த பொதுவான கதாபாத்திரங்கள் சிறிய முக்கியத்துவம் வாய்ந்த சில பொதுவான கதாபாத்திரங்களும் ஓவியத்தில் மேட்ஜ்கோவால் சித்தரிக்கப்பட்டன. பின்வரும் நபர்கள்ஃ ஒரு பழைய டியூடோனிக் சிப்பாய் ஹெட்விக் கீழ் காட்டப்பட்டுள்ளது; அவர் டியூடோனிக் வரிசையின் முடிவைக் குறிக்கிறது. ஓவியத்தின் அடிப்பகுதியில் உள்ள சிப்பாயுக்குக் கீழே, ஒரு நிர்வாகி அல்லது நகரக் காவலர் கூட்டத்தைக் கண்காணித்து, அமைதியின்மை நடவடிக்கைகளுக்கு இடையூறு விளைவிக்காது என்பதை உறுதிசெய்கிறார். ஓவியத்தின் மேற்புறத்தில், அமைதியைக் குறிக்கும் புறாவைக் காணலாம். குறிப்புகள் குறிப்புகள் மேலும் வாசிப்பு ஹாலினா பிளாக், ஸ்டானிஸ்லா கிரோட்சிஸ்கி, பிரஷ்யன் ஹோமேஜ், ஜான் மாடேஜ்கோவின் ஓவியம், இலக்கிய வெளியீடு. கிராகோவ் (1990) ஹாலினா பிளாக், ஜான் மேட்ஜ்கோ எழுதிய பிரஷ்யன் அஞ்சலி. வார்சா (1977) வெளிப்புற இணைப்புகள் வாக்லாவ் ஸ்டானிஸ்சேவ்ஸ்க், ஓ டைச் கோ உராடோவாலி ஹோல்ட் ப்ருஸ்கி [பிரஷ்யன் அஞ்சலி சேமித்தவர்கள்] (துண்டு-முழு பதிப்பு ஒருவேளை இருக்கலாம்) போலந்தின் கலாச்சார வரலாறு ஜான் மாடேஜ்கோவின் ஓவியங்கள் 1882 ஓவியங்கள் போலந்து கலை ஜெர்மனி-போலந்து உறவுகள் தேசிய அருங்காட்சியகத்தில் ஓவியங்கள், கிராகோவ் மன்னர்களின் கலாச்சார சித்தரிப்புகள் போலந்து ஆண்களின் கலாச்சார சித்தரிப்புகள் ஸ்டான்சிக்கின் கலாச்சார சித்தரிப்புகள்