Doo-wop
டூ-வோப் (டூவோப் மற்றும் டூ வோப் என்றும் உச்சரிக்கப்படுகிறது) என்பது 1940 களில் ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க சமூகங்களில் தோன்றிய ரிதம் மற்றும் ப்ளூஸ் இசையின் ஒரு வகையாகும், முக்கியமாக நியூயார்க், பிலடெல்பியா, பிட்ஸ்பர்க், சிகாகோ, பால்டிமோர், நெவார்க், டெட்ராய்ட், வாஷிங்டன், டி. சி. மற்றும் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் உள்ளிட்ட அமெரிக்காவின் பெரிய நகரங்களில் தோன்றியது. இது குரல் குழு இணக்கத்தை கொண்டுள்ளது, இது ஒரு ஈர்க்கக்கூடிய மெல்லிசை வரியை ஒரு எளிய துடிப்புக்கு சிறிய அல்லது எந்த கருவியும் இல்லாமல் கொண்டு செல்கிறது. பாடல் வரிகள் எளிமையானவை, வழக்கமாக அன்பைப் பற்றியவை, பின்னணி குரலுக்கு மேல் ஒரு முன்னணி குரலால் பாடப்படுகின்றன, மேலும் பெரும்பாலும் பாலத்தில், அன்பானவருக்கு உரையாற்றும் மெலோட்ராமா முறையில் இதயப்பூர்வமான பாராயணம் இடம்பெறும். முட்டாள்தனமான எழுத்துக்களை ("டூ-வோப்" போன்றவை) இணக்கமாகப் பாடுவது இந்த பாடல்களின் பொதுவான பண்பு ஆகும். 1950 களில் பிரபலமடைந்த டூ-வோப், 1960 களின் முற்பகுதி வரை "கலை ரீதியாகவும் வணிக ரீதியாகவும் சாத்தியமானது", ஆனால் மற்ற வகைகளில் கலைஞர்களை தொடர்ந்து பாதித்தது. தோற்றம் டூ-வோப் சிக்கலான இசை, சமூக மற்றும் வணிக தோற்றங்களைக் கொண்டுள்ளது. டூ-வோப்பின் இசை முன்மாதிரிகள் பாணி என்பது 1930 களில் இருந்து 1940 கள் வரை கருப்பு மற்றும் வெள்ளை ஆகிய இரு பாடல்களும் பாடலாசிரியர்கள் மற்றும் குரல் குழுக்களால் உருவாக்கப்பட்ட அமெரிக்க பிரபலமான இசையில் இடம்பெற்ற அமைப்பு, இசைக்குழு மற்றும் குரலில் முன்னுதாரணங்களின் கலவையாகும். ரோட்ஜர்ஸ் மற்றும் ஹார்ட் (அவர்களின் 1934 பாடல் "ப்ளூ மூன்" இல்), மற்றும் ஹோகி கார்மைக்கேல் மற்றும் ஃபிராங்க் லோசர் (அவர்களின் 1938 "ஹார்ட் அண்ட் சோல்" இல்) போன்ற இசையமைப்பாளர்கள் அந்த ஹிட் பாடல்களில் ஐ-வி-ஐ-வி-லூப் கார்டு முன்னேற்றத்தைப் பயன்படுத்தினர்; டூ-வோப் பாடல்களின் இசையமைப்பாளர்கள் இதை சற்று வேறுபடுத்தினர், ஆனால் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் கார்டு முன்னேற்றம் ஐ-வி-ஐ-வி, மிகவும் செல்வாக்கு செலுத்தியது, இது சில நேரங்களில் '50 களின் முன்னேற்றம்' என்று குறிப்பிடப்படுகிறது. இந்த சிறப்பியல்பு ஒத்திசைவான தளவமைப்பு டின் பான் அல்லீ பாடல்களுக்கு பொதுவான ஏஏபிஏ கோரஸ் வடிவத்துடன் இணைக்கப்பட்டது. தி இன்க் ஸ்பாட்ஸ் ("இஃப் ஐ டிட்ன்ட் கேர்", உலகளவில் அதிக விற்பனையான தனிப்பாடல்களில் ஒன்று, மற்றும் "முகவரி அறியப்படாதது") மற்றும் தி மில்ஸ் பிரதர்ஸ் ("பேப்பர் டால்", "யூ ஆல்வேஸ் ஹர்ட் தி ஒன் யூ லவ்" மற்றும் "க்ளோ வோர்ம்") போன்ற கருப்பு குழுக்களின் ஹிட் பாடல்கள் பொதுவாக எளிய கருவிகளுடன் ஸ்விங் நேரத்தில் மெதுவான பாடல்களாக இருந்தன. டூ-வோப் தெரு பாடகர்கள் பொதுவாக கருவி இல்லாமல் நிகழ்த்தினர், ஆனால் வேகமான அல்லது மெதுவான டெம்போக்களைப் பயன்படுத்தி, ஸ்விங் போன்ற ஆஃப்-பீட்டுடன் நேரத்தை வைத்திருப்பதன் மூலம், டிரம்களுக்கு மாற்றாக "டூ-வோப்" எழுத்துக்களைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் அவர்களின் இசை பாணியை தனித்துவமாக்கியது. டூ-வோப்பின் சிறப்பியல்பு குரல் பாணி மில்ஸ் பிரதர்ஸ் போன்ற குழுக்களால் பாதிக்கப்பட்டது, அவற்றின் நெருங்கிய நான்கு பகுதி இணக்கம் முந்தைய முடிதிருத்தும் நால்வரின் குரல் இணக்கங்களிலிருந்து பெறப்பட்டது. ஃபோர் நைட்ஸ் 'டேக் மீ ரைட் பேக் டு தி டிராக்' (1945), தி கேட்ஸ் அண்ட் தி ஃபிடிலின் பாடல் "ஐ மிஸ் யூ சோ" (1939), மற்றும் முக்கோண குவார்டெட்டின் முந்தைய பதிவு "டூட்லின் பேக்" (1929) டூ-வோப்பின் ரிதம் மற்றும் ப்ளூஸ் ஒலியை டூ-வோப் பிரபலமடைவதற்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே முன்கூட்டியே சித்தரிக்கிறது. டூ-வோப் குரல் பாணியின் கூறுகள் "டூ-வோப்பின் முழுமையான புத்தகம்" என்ற தலைப்பில் தங்கள் புத்தகத்தில், இணை ஆசிரியர்களான கிரிபின் மற்றும் ஷிஃப் ("டூ-வோப், ராக் 'என்' ரோலின் மறக்கப்பட்ட மூன்றாவது"), டூ-வோப் இசையின் 5 அம்சங்களை அடையாளம் காட்டுகிறார்கள்ஃ 1) இது குழுக்களால் உருவாக்கப்பட்ட குரல் இசை; 2) இது பரந்த அளவிலான குரல் பகுதிகளைக் கொண்டுள்ளது, "பொதுவாக பாஸ் முதல் ஃபால்செட்டோ வரை"; 3) இது முட்டாள்தனமான எழுத்துக்களை உள்ளடக்கியது; 4) ஒரு எளிய துடிப்பு மற்றும் குறைந்த முக்கிய கருவிகள் உள்ளன; மற்றும் 5) இது எளிய சொற்களையும் இசையையும் கொண்டுள்ளது. இந்த அம்சங்கள் ஒரு பயனுள்ள வழிகாட்டியை வழங்கினாலும், ஆர்வலர்கள் அதை டூ-வோப் என்று கருதுவதற்கு கொடுக்கப்பட்ட பாடலில் அவை அனைத்தும் இருக்க வேண்டியதில்லை, மேலும் பட்டியலில் மேற்கூறிய வழக்கமான டூ-வோப் நாண் முன்னேற்றங்கள் இல்லை. இன்க் ஸ்பாட்ஸின் முன்னணி பாடகரான பில் கென்னி, பெரும்பாலும் "மேல் மற்றும் கீழ்" குரல் ஏற்பாட்டை அறிமுகப்படுத்திய பெருமைக்குரியவர், இதில் ஒரு உயர் டேனர் அறிமுகத்தையும் பாஸ் பேசும் கோரஸைப் பாடுவதையும் கொண்டுள்ளது. மில்ஸ் பிரதர்ஸ், தங்கள் குரலில் சில நேரங்களில் கருவிகளைப் பிரதிபலித்ததால் ஓரளவு பிரபலமானவர்கள், தெரு குரல் இணக்கக் குழுக்களில் கூடுதல் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினர், அவர்கள் கேப்பெல்லா ஏற்பாடுகளைப் பாடி, இசைக் கருவிகளைப் பிரதிபலிக்க வார்த்தையற்ற ஓனோமேட்டோபோயாவைப் பயன்படுத்தினர். உதாரணமாக, ரேவன்ஸின் "கவுண்ட் எவ்ரி ஸ்டார்" (1950) இரட்டை பாஸின் "டூம்ஃப், டூம்ஃப்" பிளவுபடுத்துவதைப் பின்பற்றும் குரல்களை உள்ளடக்கியது. ஓரியோல்ஸ் அவர்களின் வெற்றிப் படங்களான "இட்ஸ் டூ சீன் டு நோ" (1948) மற்றும் "க்ரைங் இன் தி சேப்பல்" (1953) மூலம் டூ-வோப் ஒலியை உருவாக்க உதவியது. இசை பாணி 1940 களின் பிற்பகுதியில் தோன்றியது மற்றும் 1950 களில் மிகவும் பிரபலமாக இருந்தபோதிலும், "டூ-வோப்" என்ற சொல் 1961 வரை அச்சில் தோன்றவில்லை, அது தி சிகாகோ டிஃபெண்டரில் மார்சல்ஸின் பாடலான "ப்ளூ மூன்" ஐக் குறிக்கப் பயன்படுத்தப்பட்டது, பாணியின் போக்கு அதன் முடிவை நெருங்கியது போலவே. ரேடியோ வட்டு ஜாக்கி குஸ் கோஸர்ட் என்பவருக்கு இந்த பெயர் சூட்டப்பட்டாலும், கலிபோர்னியாவில் இசையை வகைப்படுத்த "டூ-வோப்" ஏற்கனவே பயன்படுத்தப்பட்டு வருவதாகக் கூறி அவர் பாராட்டை ஏற்கவில்லை. "டூ-வோப்" என்பது ஒரு முட்டாள்தனமான வெளிப்பாடு. டெல்டா ரிதம் பாய்ஸ் 1945 பதிவில், "ஜஸ்ட் ஏ-சிட்டின் அண்ட் ஏ-ராக்கின்", இது பின்னணி குரலில் கேட்கப்படுகிறது. இது பின்னர் க்ளோவர்ஸின் 1953 வெளியீடான "குட் லோவின்" (அட்லாண்டிக் ரெக்கார்ட்ஸ் 1000) மற்றும் கார்லைல் டண்டி & டண்டீஸின் 1954 பாடல் "நெவர்" (ஸ்பேஸ் ரெக்கார்ட்ஸ் 201) ஆகியவற்றின் கோரஸில் கேட்கப்படுகிறது. டர்பன்ஸின் 1955 ஹிட், "வென் யூ டான்ஸ்" (ஹெரால்ட் ரெக்கார்ட்ஸ் எச்-458) "டூ-வோப்" உடன் ஒத்திசைக்கப்பட்ட முதல் வெற்றி பதிவு ஆகும். ரெயின்போஸ் அவர்களின் 1955 "மேரி லீ" இல் (ரெட் ராபின் ரெக்கார்ட்ஸில்; வாஷிங்டன், டி. சி. யிலும் பில்கிரிம் 703 இல் பிராந்திய வெற்றி பெற்றது) "டூ வோப் டி வட்டா" என்ற சொற்றொடரை அலங்கரித்தது; மேலும் அவர்களின் 1956 தேசிய வெற்றியான "இன் தி ஸ்டில் ஆஃப் தி நைட்" இல், ஐந்து சாடின்கள் பாலத்தின் குறுக்கே "டூ-வோப், டூ-வாஹ்" என்று பாடினர். இரண்டாம் உலகப் போருக்குப் பிந்தைய அமெரிக்காவில் வளர்ந்த குரல் நல்லிணக்க குழு பாரம்பரியம் கறுப்பின இளைஞர்களிடையே, குறிப்பாக கிழக்கு கடற்கரையின் பெரிய நகர்ப்புற மையங்களில், சிகாகோ மற்றும் டெட்ராய்டில் வசிப்பவர்களிடையே மிகவும் பிரபலமான தாள மற்றும் ப்ளூஸ் இசையாகும். குரல் ஒத்திசைவு குழு பாரம்பரியத்தில் பாடல்களை நிகழ்த்திய முதல் குழுக்களில் ஓரியோல்ஸ், ஃபைவ் கீஸ் மற்றும் ஸ்பானியல்ஸ் ஆகியோர் அடங்குவர்; அவர்கள் 1940 களின் பிற்பகுதியிலும் 1950 களின் முற்பகுதியிலும் இளைஞர்களின் பாலியல் கற்பனைகளை ஈர்க்கும் காதல் பாடல்களில் நிபுணத்துவம் பெற்றவர்கள். 1945 டிசம்பரில் டெல்டா ரிதம் பாய்ஸ் பதிவு செய்த "ஜஸ்ட் ஏ சிட்டின் அண்ட் ஏ ராக்கின்" என்ற பாடலில் "டூ டூ டூ-வோப்" என்ற முட்டாள்தனமான சரம் பயன்படுத்தப்பட்டது, இதிலிருந்து இந்த வகையின் பெயர் பின்னர் பெறப்பட்டது. 1950 களின் நடுப்பகுதியில், குரல் இணக்கக் குழுக்கள் பாடல்களின் மென்மையான விநியோகத்தை ஒரு செயல்திறன் பாணியாக மாற்றியமைத்தன, அவை பாஸ் பாடகர்களால் குரல் கொடுத்த முட்டாள்தனமான சொற்றொடரை உள்ளடக்கியது, அவர்கள் ஒரு கேப்பெல்லா பாடல்களுக்கு தாள இயக்கத்தை வழங்கினர். விரைவில், மற்ற டூ-வோப் குழுக்கள் பாப் தரவரிசையில் நுழைந்தன, குறிப்பாக 1955 ஆம் ஆண்டில், இது மூங்லோஸின் "சின்செரெலி", பெங்குயின்களின் "எர்த் ஏஞ்சல்", காடிலாக்ஸின் "குளோரியா", ஹார்ட்பீட்ஸ் "ஆயிரம் மைல்கள் தொலைவில்", ஷெப் அண்ட் தி லைம்லைட்டுகளின் "டாடீஸ் ஹோம்", ஃபிளமிங்கோஸின் "ஐ ஒன்லி ஹாவ் ஐஸ் ஃபார் யூ" மற்றும் ஜைவ் ஃபைவின் "மை ட்ரூ ஸ்டோரி" போன்ற குறுக்கு-ஓவர் டூ-வோப் வெற்றிகளைக் கண்டது. இசைக் கருவிகளை வாங்க முடியாத பதின்வயதினர் குழுக்களை உருவாக்கி, பாடல்களை ஒரு கேப்பெல்லா என்று பாடி, உயர்நிலைப் பள்ளி நடனங்கள் மற்றும் பிற சமூக நிகழ்வுகளில் நிகழ்த்தினர். அவர்கள் தெரு மூலைகளிலும் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளிலும், பாலங்களுக்கு அடியிலும், உயர்நிலைப் பள்ளி கழிப்பறைகளிலும், கூடங்களிலும் மற்ற இடங்களிலும் எதிரொலிகளைக் கொண்டு பயிற்சி செய்தனர்ஃ இவை மட்டுமே அவர்களுக்கு பொருத்தமான ஒலியியல் கிடைத்த இடங்களாக இருந்தன. இவ்வாறு அவர்கள் கறுப்பு ஆன்மீக மற்றும் நற்செய்தி இசையின் ஒத்திசைவுகள் மற்றும் உணர்ச்சிபூர்வமான சொற்றொடர்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட குழு நல்லிணக்கத்தின் ஒரு வடிவத்தை உருவாக்கினர். டூ-வோப் இசை இந்த இளைஞர்களை தங்களையும் மற்றவர்களையும் மகிழ்விப்பதற்கான ஒரு வழிமுறையாக மட்டுமல்லாமல், அடக்குமுறையான வெள்ளை ஆதிக்கம் செலுத்தும் சமூகத்தில் தங்கள் மதிப்புகள் மற்றும் உலகக் கண்ணோட்டங்களை வெளிப்படுத்தும் ஒரு வழியாகவும் அனுமதித்தது, பெரும்பாலும் பாடல்களில் முத்திரை மற்றும் மறைக்கப்பட்ட செய்திகளைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம். குறிப்பாக உற்பத்தி செய்யும் டூ-வோப் குழுக்கள் இளம் இத்தாலிய-அமெரிக்க ஆண்களால் உருவாக்கப்பட்டன, அவர்கள் தங்கள் கறுப்பின சகாக்களைப் போலவே, கடினமான சுற்றுப்புறங்களில் வாழ்ந்தனர் (எ. கா., பிராங்க்ஸ் மற்றும் புரூக்ளின்), தேவாலயத்தில் தங்கள் அடிப்படை இசைக் கைவினை பாடலைக் கற்றுக்கொண்டனர், மேலும் புதிய பாணியில் அனுபவத்தைப் பெறுவார்கள் தெரு மூலைகளில் பாடுவதன் மூலம். நியூயார்க் இத்தாலிய டூ-வோப்பின் தலைநகராக இருந்தது, மேலும் அதன் அனைத்து பெருநகரங்களும் வெற்றிகரமான பதிவுகளைச் செய்த குழுக்களின் தாயகமாக இருந்தன. 1950 களின் பிற்பகுதியிலும் 1960 களின் முற்பகுதியிலும், பல இத்தாலிய-அமெரிக்க குழுக்கள் தேசிய வெற்றிகளைப் பெற்றனஃ டியான் அண்ட் தி பெல்மாண்ட்ஸ் "ஐ வொண்டர் வை", "டீனேஜர் இன் லவ்" மற்றும் "வேர் ஆர் வென்" ஆகியவற்றுடன் ஸ்கோர் செய்தனர்; கேப்ரிஸ் 1960 இல் "தெரேஸ் எ மூன் அவுட் டுநைட்" மூலம் தங்கள் பெயரை உருவாக்கினார்; ராண்டி அண்ட் தி ரெயின்போஸ், அவர்களின் டாப் #10 1963 சிங்கிள் "டெனிஸ்" உடன் பட்டியலிடப்பட்டது. பிற இத்தாலிய-அமெரிக்க டூ-வோப் குழுக்கள் எர்ல்ஸ், தி சிம்ஸ், தி எலிஜண்ட்ஸ், தி மிஸ்டிக்ஸ், தி டுப்ரீஸ், ஜானி மாஸ்ட்ரோ & தி கிரெஸ்ட்ஸ் மற்றும் தி ரீஜண்ட்ஸ் ஆகும். சில டூ-வோப் குழுக்கள் இனரீதியாக கலக்கப்பட்டன. முதலில் டீனேஜர்களின் முன்னணி பாடகராக இருக்க திட்டமிடப்பட்ட புவேர்ட்டோ ரிக்கன் ஹெர்மன் சாண்டியாகோ, "பறவைகள் ஏன் பாடுகின்றன? ", ஆனால் அவர் நோய்வாய்ப்பட்டிருந்தாலோ அல்லது தயாரிப்பாளர் ஜார்ஜ் கோல்ட்னர் புதுமுகம் ஃபிராங்கி லிமோனின் குரல் முன்னணி கதாபாத்திரத்தில் சிறப்பாக இருக்கும் என்று நினைத்தாலோ, சாண்டியாகோவின் அசல் பதிப்பு பதிவு செய்யப்படவில்லை. அவரது குரலுக்கு ஏற்றவாறு லிமோன் மெல்லிசையில் சில மாற்றங்களைச் செய்தார், இதன் விளைவாக டீனேஜர்கள் "வை டூ ஃபூல்ஸ் ஃபால் இன் லவ்?" என்று அழைக்கப்படும் பாடலைப் பதிவு செய்தனர். கருப்பு மற்றும் வெள்ளை கலைஞர்களுடன் இனரீதியாக ஒருங்கிணைக்கப்பட்ட குழுக்களில் டெல்-வைக்கிங்ஸ் அடங்கும், அவர்கள் 1957 இல் "கம் கோ வித் மீ" மற்றும் "விஸ்பரிங் பெல்ஸ்" மூலம் பெரிய வெற்றிகளைப் பெற்றனர், கிரெஸ்ட்ஸ், அதன் "16 மெழுகுவர்த்திகள்" 1958 இல் தோன்றியது, மற்றும் இம்பாலாஸ், அதன் "மன்னிக்கவும் (நான் ஆல் வே ஹோம் ஓடினேன்)" 1959 இல் வெற்றி பெற்றது. சிகோ டோரஸ் கிரெஸ்ட்ஸில் உறுப்பினராக இருந்தார், அதன் முன்னணி பாடகர் ஜானி மாஸ்ட்ராஞ்சலோ பின்னர் ஜானி மாஸ்ட்ரோ என்ற பெயரில் புகழ் பெற்றார். டூ-வோப்பின் ஆரம்ப நாட்களில் பெண் டூ-வோப் பாடகர்கள் ஆண்களை விட மிகவும் குறைவாகவே இருந்தனர். 1953 முதல் 1958 வரை மெல்லோஸின் முன்னணி பாடகரான லிலியன் லீச், டூ-வோப், சோல் மற்றும் ஆர் & பி ஆகியவற்றில் மற்ற பெண்களுக்கு வழி வகுக்க உதவினார். டியூன் நெசவாளர்களுக்கான முன்னணி பாடகராக மார்கோ சில்வியா இருந்தார். 1940 களின் பிற்பகுதியிலும் 1950 களின் முற்பகுதியிலும் அமெரிக்காவின் பிற நகர்ப்புற மையங்களைப் போலவே, பால்டிமோர் அதன் சொந்த குரல் குழு பாரம்பரியத்தை உருவாக்கியது. இந்த நகரம் கார்டினல்கள், ஓரியோல்ஸ் மற்றும் ஸ்வாலோஸ் போன்ற ரிதம் மற்றும் ப்ளூஸ் கண்டுபிடிப்பாளர்களை உருவாக்கியது. பால்டிமோரில் உள்ள ராயல் தியேட்டர் மற்றும் வாஷிங்டன் டி. சி. யில் உள்ள ஹோவர்ட் ஆகியவை "சிட்லின் சர்க்யூட்" என்று அழைக்கப்படும் கறுப்பின கலைஞர்களுக்கான மிகவும் மதிப்புமிக்க இடங்களில் ஒன்றாகும், இது ஆழமான தெற்கில் இருந்து குடிபெயர்ந்த கறுப்பின மக்களுக்கான நிகழ்த்து கலைகளின் பள்ளியாக செயல்பட்டது, மேலும் அவர்களின் சந்ததியினருக்கு. 1940 களின் பிற்பகுதியில், ஓரியோல்ஸ் தெருக்களில் இருந்து எழுந்து பால்டிமோரில் உள்ள இளம் சிட்லின் சுற்று பார்வையாளர்களிடையே ஆழமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. 1947 ஆம் ஆண்டில் உருவாக்கப்பட்ட இந்த குழு, ரிதம் மற்றும் ப்ளூஸ் இணக்கத்தில் எளிய பாடல்களைப் பாடியது, கலப்பு நடுத்தர அளவிலான குரல்களின் வளையங்கள் மற்றும் வலுவான பாஸ் குரலின் மீது உயர் டெனார் பாடும் நிலையான ஏற்பாட்டுடன். அவர்களின் முன்னணி பாடகரான சோனி டில், ஒரு மென்மையான, உயர்ந்த பிட்ச் டெனரைக் கொண்டிருந்தார், மேலும் குழுவின் மற்றவர்களைப் போலவே, அந்த நேரத்தில் ஒரு டீனேஜராக இருந்தார். அவரது பாணி இடம்பெயர்வுக்குப் பிந்தைய சகாப்தத்தில் இளம் கறுப்பின அமெரிக்கர்களின் நம்பிக்கையை பிரதிபலித்தது. அவர்கள் உருவாக்க உதவிய ஒலி, பின்னர் 'டூ-வோப்' என்று அழைக்கப்பட்டது, இறுதியில் ஒரு வெள்ளை டீன் ஏஜ் பார்வையாளர்களை அடைய ஒரு "சோனிக் பிரிட்ஜ்" ஆனது. 1948 ஆம் ஆண்டில், ஜூபிலி ரெக்கார்ட்ஸ் ஓரியோல்ஸுடன் ஒரு ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டது, அதைத் தொடர்ந்து அவர்கள் ஆர்தர் காட்ஃப்ரேயின் திறமை சாரணர் வானொலி நிகழ்ச்சியில் தோன்றினர். அவர்கள் நிகழ்த்திய பாடல், "இட்ஸ் டூ சூன் டு நோ", பெரும்பாலும் முதல் டூ-வோப் பாடலாக மேற்கோள் காட்டப்பட்டது, பில்போர்ட்ஸ் "ரேஸ் ரெக்கார்ட்ஸ்" தரவரிசையில் முதலிடத்திற்கும், பாப் தரவரிசையில் 13 வது இடத்திற்கும் சென்றது, இது ஒரு கருப்பு குழுவிற்கு முதல் குறுக்குவெட்டு. இதைத் தொடர்ந்து 1953 ஆம் ஆண்டில் "க்ரைங் இன் தி சேப்பல்" அவர்களின் மிகப்பெரிய வெற்றியாக இருந்தது, இது ஆர் & பி தரவரிசையில் முதலிடத்திற்கும், பாப் தரவரிசையில் 11 வது இடத்திற்கும் சென்றது. பறவைகளின் பெயரால் தங்களை பெயரிட்ட பல டூ-வோப் குழுக்களில் ஓரியோல்ஸ் முதன்முதலாக இருக்கலாம். ஊஞ்சல் சகாப்தத்தின் குரல் குழு இசையை விட ஓரியோல்ஸின் பாடல்களில் உள்ள பாலியல் முத்திரை குறைவாகவே மாறுவேடமிட்டது. அவர்களின் மேடை நடன அமைப்பும் மிகவும் பாலியல் ரீதியாக வெளிப்படையாக இருந்தது, மேலும் அவர்களின் பாடல்கள் எளிமையானவை மற்றும் மிகவும் உணர்ச்சி ரீதியாக நேரடியானவை. அவர்களின் நிகழ்ச்சிகளில் உடலுறவுக்கான இந்த புதிய அணுகுமுறை முதலில் வெள்ளை டீன் ஏஜ் பார்வையாளர்களை குறிவைக்கவில்லை-ஓரியோல்ஸ் மேடையை எடுத்தபோது, அவர்கள் ஒரு இளம் கறுப்பின பார்வையாளர்களிடம் நேரடியாக முறையிட்டனர், சோனி டில் தனது முழு உடலையும் பயன்படுத்தி அவர்களின் பாடல்களின் வரிகளில் உள்ள உணர்ச்சியை வெளிப்படுத்தினார். அவர் கறுப்பினப் பெண்களுக்கு ஒரு டீன் ஏஜ் பாலியல் சின்னமாக ஆனார், அவர்கள் அவர் பாடும்போது மேடையில் கத்துவதன் மூலமும் ஆடைகளை வீசுவதன் மூலமும் பதிலளித்தனர். அந்த சகாப்தத்தின் பிற இளம் ஆண் பாடகர்கள் கவனித்து அதற்கேற்ப தங்கள் சொந்த செயல்களை சரிசெய்தனர். இந்த முன்னோடிகளை வெற்றிக்கு ஒரு முன்மாதிரியாகப் பின்பற்றிய புதிய குழுக்களால் ஓரியோல்கள் விரைவில் இடம்பெயர்ந்தனர். ஸ்வாலோக்கள் 1940 களின் பிற்பகுதியில் பால்டிமோர் இளைஞர்களின் ஒரு குழுவாக தங்களை ஓகலியர்ஸ் என்று அழைத்துக்கொண்டனர். உறுப்பினர்களில் ஒருவர் சோனி டில் தெருவின் குறுக்கே வசித்து வந்தார், அவர் ஓரியோல்ஸை வழிநடத்தினார், மேலும் அவர்களின் வெற்றி ஓகலியர்கள் தங்களை ஸ்வாலோஸ் என்று மறுபெயரிட தூண்டியது. 1951 ஆம் ஆண்டில் வெளியிடப்பட்ட அவர்களின் பாடல் "வில் யூ பி மைன்", அமெரிக்க பில்போர்டு ஆர் & பி தரவரிசையில் 9 வது இடத்தைப் பிடித்தது. 1952 ஆம் ஆண்டில், ஸ்வாலோஸ் அவர்களின் இரண்டாவது தேசிய வெற்றியான "பீசைட் யூ" ஐ வெளியிட்டது, இது ஆர் & பி தரவரிசையில் 10 வது இடத்தைப் பிடித்தது. சில பால்டிமோர் டூ-வோப் குழுக்கள் தெருக் கும்பல்களுடன் இணைக்கப்பட்டிருந்தன, மேலும் மேரிலாந்தர்களின் ஜானி பேஜ் போன்ற ஒரு சில உறுப்பினர்கள் இரண்டு காட்சிகளிலும் தீவிரமாக இருந்தனர். அமெரிக்காவின் அனைத்து முக்கிய நகர்ப்புற மையங்களையும் போலவே, பல டீன் ஏஜ் கும்பல்கள் தங்கள் சொந்த தெரு மூலையில் குரல் குழுக்களைக் கொண்டிருந்தன, அதில் அவர்கள் மிகுந்த பெருமிதம் கொண்டனர், மேலும் அவர்கள் கடுமையாக ஆதரித்தனர். போட்டி இசை மற்றும் நடனம் ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க தெரு கலாச்சாரத்தின் ஒரு பகுதியாக இருந்தது, மேலும் சில உள்ளூர் குழுக்களின் வெற்றியுடன், போட்டி அதிகரித்தது, இது கலைஞர்களிடையே பிராந்திய போட்டிகளுக்கு வழிவகுத்தது. பென்சில்வேனியா அவென்யூ கிழக்கு மற்றும் மேற்கு பால்டிமோர் இடையே ஒரு எல்லையாக செயல்பட்டது, கிழக்கு ஸ்வாலோஸ் மற்றும் கார்டினல்கள் மற்றும் ப்ளெண்டோன்களை உற்பத்தி செய்தது, அதே நேரத்தில் மேற்கு ஓரியோல்ஸ் மற்றும் நான்கு நண்பர்களின் தாயகமாக இருந்தது. பால்டிமோர் குரல் குழுக்கள் அருகிலுள்ள பதிவுக் கடைகளில் கூடின, அங்கு அவர்கள் பதிவு நிறுவனங்கள் மற்றும் விநியோகஸ்தர்களுடனான கடை உரிமையாளர்களின் தொடர்புகள் அவர்களுக்கு ஒரு ஆடிஷனை தரக்கூடும் என்ற நம்பிக்கையில் சமீபத்திய வெற்றிகளைப் பயிற்சி செய்தனர். ஒரு கிங் ரெக்கார்ட்ஸ் திறமை சாரணர் கோல்ட்ஸ்டிக்கின் பதிவுக் கடையில் ஒத்திகை செய்து கொண்டிருந்தபோது ஸ்வாலோஸைக் கண்டுபிடித்தார். சாம் அஸ்ரேலின் சூப்பர் மியூசிக் ஸ்டோர் மற்றும் ஷாவின் ஷூஷின் பார்லரும் பால்டிமோர் குரல் குழுக்களுக்கு சாதகமான ஹேங்கவுட்களாக இருந்தன; ஜெர்ரி வெக்ஸ்லர் மற்றும் அஹ்மெட் எர்டெகுன் அஸ்ரேலில் கார்டினல்களை ஆடிஷன் செய்தனர். சில குழுக்கள் உள்ளூர் ஸ்டுடியோக்களில் டெமோக்களை வெட்டி, ஒரு பதிவு ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திடும் நோக்கத்துடன், தயாரிப்பாளர்களைப் பதிவு செய்வதற்காக அவற்றை இசைத்தன. சிகாகோ நகரம் அமெரிக்காவில் ஒரு பதிவு மையமாக நியூயார்க் நகரத்தால் மட்டுமே இசை பதிவுத் துறையின் ஆரம்ப ஆண்டுகளில் முறியடிக்கப்பட்டது. 1940 களின் பிற்பகுதியிலும் 1950 களின் முற்பகுதியிலும், சுயாதீன ரெக்கார்ட் லேபிள்கள் முக்கிய நிறுவனங்களிடமிருந்து பிளாக் ரெக்கார்ட் சந்தையின் கட்டுப்பாட்டைப் பெற்றன, மேலும் சிகாகோ ரிதம் மற்றும் ப்ளூஸ் இசையின் முக்கிய மையங்களில் ஒன்றாக உயர்ந்தது. இந்த இசை ராக் 'என்' ரோல் எனப்படும் இளைஞர் இசைக்கு ஒரு முக்கிய ஆதாரமாக இருந்தது. 1950 களின் நடுப்பகுதியில், பின்னர் டூ-வோப் என்று அழைக்கப்பட்ட குரல் குழும பாணியில் நிகழ்த்தப்பட்ட பல ரிதம் மற்றும் ப்ளூஸ் நிகழ்ச்சிகள் ஆர் & பி தரவரிசையில் இருந்து பிரதான ராக் 'என்' ரோலுக்கு செல்லத் தொடங்கின. சிகாகோ பதிவு நிறுவனங்கள் இந்த போக்கைக் கவனித்து, தங்கள் லேபிள்களில் கையெழுத்திட நகரத்திலிருந்து குரல் குழுக்களை தேடின. ரெக்கார்ட் லேபிள்கள், ரெக்கார்ட் விநியோகஸ்தர்கள் மற்றும் சிகாகோவின் நைட் கிளப் உரிமையாளர்கள் அனைவரும் டூ-வோப் குழுக்களின் குரல் திறனை வளர்ப்பதில் ஒரு பங்கைக் கொண்டிருந்தனர், ஆனால் சிகாகோ டூ-வோப் நகரின் கீழ் வர்க்க சுற்றுப்புறங்களின் தெரு மூலைகளில் "உருவாக்கப்பட்டு வளர்க்கப்பட்டது". சிகாகோ டூ-வோப் குழுக்கள், நியூயார்க்கைப் போலவே, தெரு மூலைகளில் பாடத் தொடங்கி, ஓடுகள் கொண்ட குளியலறைகள், ஹால்வேக்கள் மற்றும் சுரங்கப்பாதைகளில் தங்கள் இணக்கத்தை பயிற்சி செய்தன, ஆனால் அவர்கள் முதலில் ஆழமான தெற்கில் இருந்து வந்ததால், நற்செய்தி மற்றும் ப்ளூஸ் இசையின் வீடு, அவர்களின் டூ-வோப் ஒலி நற்செய்தி மற்றும் ப்ளூஸ் ஆகியவற்றால் அதிகம் பாதிக்கப்பட்டது. வீ-ஜே ரெக்கார்ட்ஸ் மற்றும் செஸ் ரெக்கார்ட்ஸ் ஆகியவை சிகாகோவில் டூ-வோப் குழுக்களைப் பதிவு செய்யும் முக்கிய லேபிள்களாகும். வீ-ஜே டெல்ஸ், எல் டோராடோஸ், தி மாக்னிஃபிசென்ட்ஸ் மற்றும் ஸ்பானியல்ஸ் ஆகியவற்றில் கையெழுத்திட்டார், இவர்கள் அனைவரும் 1950 களின் நடுப்பகுதியில் தேசிய தரவரிசை வெற்றிகளை அடைந்தனர். 1950 களின் டூ-வோப் குழுக்களில் மிகவும் வணிக ரீதியான வெற்றியைப் பெற்ற (ஏழு சிறந்த 40 ஆர் & பி வெற்றிகள், அந்த முதல் பத்து வெற்றிகளில் ஆறு) மூங்லோஸ் மற்றும் தேசிய வெற்றிகளைப் பெற்ற ஃபிளமிங்கோஸ் ஆகியோருடன் செஸ் கையெழுத்திட்டது. 1945 ஆம் ஆண்டில், ஜோ வான் பேட்டில் டெட்ராய்டில் உள்ள 3530 ஹேஸ்டிங்ஸ் தெருவில் ஜோவின் ரெக்கார்ட் கடையைத் திறந்தார்; 1954 பில்போர்டு வணிக கணக்கெடுப்பின்படி, இந்த கடை நகரத்தில் ரிதம் மற்றும் ப்ளூஸ் பதிவுகளின் மிகப்பெரிய தேர்வைக் கொண்டிருந்தது. ஜார்ஜியாவின் மாகோனில் இருந்து குடியேறிய பேட்டில், தனது கடையை இப்பகுதியில் முதல் கறுப்பினத்திற்கு சொந்தமான வணிகமாக நிறுவினார், இது 1940 களின் பிற்பகுதி வரை முதன்மையாக யூதர்களாக இருந்தது. இளம் ஆர்வமுள்ள கலைஞர்கள் முன்னணி சுயாதீன பதிவு நிறுவன உரிமையாளர்களால் கண்டுபிடிக்கப்படுவார்கள் என்ற நம்பிக்கையில் அங்கு கூடுவார்கள், அவர்கள் பேட்டில் பதிவுகளை விளம்பரப்படுத்தவும் விற்கவும், அவரது கடை மற்றும் ஸ்டுடியோவில் புதிய திறமைகளைக் கண்டறியவும் விரும்பினர். பேட்டிலின் ரெக்கார்ட் லேபிள்களில் ஜே. வி. பி, வான், பேட்டில், கான் மற்றும் வைஸ்ராய் ஆகியவை அடங்கும்; கிங் மற்றும் டீலக்ஸ் போன்ற லேபிள்களுடன் துணை ஏற்பாடுகளையும் அவர் கொண்டிருந்தார். 1948 முதல் 1954 வரை தனது பழமையான பேக்-ஆஃப்-தி-ஸ்டோர் ஸ்டுடியோவில் பதிவு செய்யப்பட்ட பல ப்ளூஸ் மற்றும் டூ-வோப் மாஸ்டர்களை அவர் சிட் நாதனுக்கு வழங்கினார். டெட்ராய்ட் பகுதியில் முக்கிய ரெக்கார்டிங் மொகுலாக, பேட்டில் சுயாதீன லேபிள் நெட்வொர்க்கில் ஒரு முக்கிய வீரராக இருந்தார். ஜாக் மற்றும் தேவோரா பிரவுன், ஒரு யூத தம்பதியினர், 1946 இல் ஃபார்ச்சூன் ரெக்கார்ட்ஸை நிறுவி, பல்வேறு விசித்திரமான கலைஞர்கள் மற்றும் ஒலிகளைப் பதிவு செய்தனர்; 1950 களின் நடுப்பகுதியில் அவர்கள் உள்ளூர் டூ-வோப் குழுக்களின் இசை உட்பட டெட்ராய்ட் ரிதம் மற்றும் ப்ளூஸின் சாம்பியன்களாக மாறினர். ஃபார்ச்சூனின் முதன்மையான நடிப்பு டையப்லோஸ் ஆகும், இதில் அலபாமாவை பூர்வீகமாகக் கொண்ட முன்னணி பாடகர் நோலன் ஸ்ட்ராங்கின் உயரும் நிலை இடம்பெற்றது. குழுவின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க வெற்றி "தி விண்ட்" ஆகும். ஸ்ட்ராங், அக்காலத்தின் மற்ற ஆர் & பி மற்றும் டூ-வோப் டெனர்களைப் போலவே, டோமினோஸின் முன்னணி பாடகரும் பின்னர் ட்ரிஃப்டர்களின் பாடகருமான கிளைட் மெக்பாட்டரால் ஆழமாக ஈர்க்கப்பட்டார். டையப்லோ நிகழ்ச்சிகளில் கலந்து கொள்ள தனது வழியை விட்டு வெளியேறிய இளம் ஸ்மோக்கி ராபின்சன் மீது ஸ்ட்ராங் ஒரு நீடித்த தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார். 1957 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில், பதினேழு வயதான ராபின்சன், மேடடோர்ஸ் என்று அழைக்கப்படும் டெட்ராய்ட் குரல் இணக்கக் குழுவிற்கு முன்னால், தயாரிப்பாளர் பெர்ரி கார்டியை சந்தித்தார், அவர் டூ-வோப் உள்ளிட்ட புதிய பாணிகளை எடுக்கத் தொடங்கினார். நற்செய்தி, ஆர் & பி அல்லது டூ-வோப் ஆகியவற்றில் வேர்களைக் கொண்ட கறுப்பின இசைக்கலைஞர்களால் நிகழ்த்தப்படும் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை சந்தைகளை ஈர்க்கும் ஒரு கருப்பு பாணி இசையை கோர்டி ஊக்குவிக்க விரும்பினார். பரந்த பார்வையாளர்களை ஈர்ப்பதற்கும் அதிக வணிக வெற்றியைப் பெறுவதற்கும் இசை புதுப்பிக்கப்பட வேண்டும் என்பதைப் புரிந்துகொண்ட கலைஞர்களை அவர் நாடினார். ஜனவரி 1959 இல் மோட்டவுன் ரெக்கார்ட் கார்ப்பரேஷனை நிறுவுவதற்கு பல மாதங்களுக்கு முன்பு நிறுவப்பட்ட கார்டியின் தம்லா ரெக்கார்ட்ஸ் ஆரம்பகால பதிவுகள் ப்ளூஸ் அல்லது டூ-வோப் நிகழ்ச்சிகளாக இருந்தன. "பேட் கேர்ள்", 1959 ஆம் ஆண்டு ராபின்சனின் குழுவால் டூ-வோப் சிங்கிள், தி மிரக்கிள்ஸ், மோட்டவுன் லேபிளில் வெளியிடப்பட்ட முதல் தனிப்பாடல் (மற்றும் இந்த குழுவால் வெளியிடப்பட்ட ஒரே ஒரு)-நிறுவனத்தின் முந்தைய அனைத்து தனிப்பாடல்களும் (மற்றும் குழுவிலிருந்து பின்தொடர்பவர்கள் அனைவரும்) தமலா லேபிளில் வெளியிடப்பட்டன. மோட்டவுன் ரெக்கார்ட்ஸ் லேபிளில் உள்ளூரில் வெளியிடப்பட்ட இது, செஸ் ரெக்கார்ட்ஸால் உரிமம் பெற்று தேசிய அளவில் வெளியிடப்பட்டது, ஏனெனில் அந்த நேரத்தில் புதிய மோட்டவுன் ரெக்கார்ட் கார்ப்பரேஷன் தேசிய விநியோகத்தைக் கொண்டிருக்கவில்லை. "பேட் கேர்ள்" குழுவின் முதல் தேசிய தரவரிசை வெற்றியாக இருந்தது, இது பில்போர்டு ஹாட் 100 இல் #93 ஐ எட்டியது. மிரக்கிள்ஸ் முன்னணி பாடகர் ஸ்மோக்கி ராபின்சன் மற்றும் மோட்டவுன் ரெக்கார்ட்ஸ் தலைவர் பெர்ரி கோர்டி ஆகியோரால் எழுதப்பட்ட, "பேட் கேர்ள்" 1950 களின் பிற்பகுதியில் டூ-வோப் பாணியில் நிகழ்த்தப்பட்ட பல அற்புதங்களின் பாடல்களில் முதன்மையானது. லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் டூ-வோப் குழுக்களும் அமெரிக்காவின் மேற்கு கடற்கரையில், குறிப்பாக கலிபோர்னியாவில் உருவாக்கப்பட்டன, அங்கு காட்சி லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் மையமாக இருந்தது. டூட்ஸி வில்லியம்ஸ் மற்றும் ஜான் டால்பின் போன்ற கறுப்பின தொழில்முனைவோருக்குச் சொந்தமான சுயாதீன பதிவு லேபிள்கள் இந்த குழுக்களைப் பதிவு செய்தன, அவற்றில் பெரும்பாலானவை உயர்நிலைப் பள்ளிகளில் உருவாக்கப்பட்டன. அத்தகைய ஒரு குழுவான பென்குயின்களில், லாஸ் ஏஞ்சல்ஸின் வாட்ஸ் சுற்றுப்புறத்தில் உள்ள ஃப்ரீமாண்ட் உயர்நிலைப் பள்ளியின் முன்னாள் வகுப்பு தோழர்களான கிளீவ்லேண்ட் "கிளீவ்" டங்கன் மற்றும் டெக்ஸ்டர் டிஸ்பி ஆகியோர் அடங்குவர். அவர்கள், புரூஸ் டேட் மற்றும் கர்டிஸ் வில்லியம்ஸ் ஆகியோருடன் இணைந்து, "எர்த் ஏஞ்சல்" (டூட்ஸி வில்லியம்ஸ் தயாரித்த) பாடலைப் பதிவு செய்தனர், இது 1954 ஆம் ஆண்டில் ஆர் அண்ட் பி தரவரிசையில் முதலிடத்திற்கு உயர்ந்தது. லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் டூ-வோப் குழுக்களில் பெரும்பாலானவை ஃப்ரீமாண்ட், பெல்மாண்ட் மற்றும் ஜெபர்சன் உயர்நிலைப் பள்ளிகளிலிருந்து வந்தன. அவர்கள் அனைவரும் 1940 களின் பிற்பகுதியிலும் 1950 களிலும் சான் பிரான்சிஸ்கோவில் உருவாக்கப்பட்ட வெற்றிகரமான ஆர் & பி குழுமமான ராபின்ஸ் அல்லது ஃப்ளேர்ஸ், ஃபிளமிங்கோஸ் (சிகாகோ குழு அல்ல) மற்றும் ஹாலிவுட் ஃப்ளேம்ஸ் உள்ளிட்ட பிற குழுக்களால் ஈர்க்கப்பட்டனர். அந்தக் காலத்தின் பல லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் டூ-வோப் குழுக்கள் டூட்ஸி வில்லியம்ஸின் டூடோன் ரெக்கார்ட்ஸ் மற்றும் ஜான் டால்பினின் சென்ட்ரல் அவென்யூ ரெக்கார்ட் ஸ்டோர், டால்பின்ஸ் ஆஃப் ஹாலிவுட் ஆகியவற்றால் பதிவு செய்யப்பட்டன. இவற்றில் கால்வேன்ஸ், கிரெசென்டோஸ், கஃப் லின்க்ஸ், கியூபன்ஸ், டூட்டோன்ஸ், ஜாகுவார்ஸ், ஜுவல்ஸ், மீடோலாக்ஸ், சில்க்ஸ், ஸ்குவியர்ஸ், டைட்டன்ஸ் மற்றும் அப்-ஃப்ரண்ட்ஸ் ஆகியவை அடங்கும். பிளாட்டர்ஸ் மற்றும் ரெக்ஸ் மிடில்டனின் ஹை-ஃபிஸ் போன்ற சில குழுக்கள் குறுக்குவெட்டு வெற்றியைப் பெற்றன. ஃப்ரீமாண்ட் உயர்நிலைப் பள்ளியைச் சேர்ந்த ஜாகுவார்ஸ், முதல் இனங்களுக்கிடையேயான குரல் குழுக்களில் ஒன்றாகும்; இது இரண்டு ஆப்பிரிக்க அமெரிக்கர்கள், ஒரு மெக்சிகன் அமெரிக்கன் மற்றும் ஒரு போலிஷ்-இத்தாலிய அமெரிக்கரைக் கொண்டிருந்தது. டூ-வோப் கலிபோர்னியா மெக்சிகன் அமெரிக்கர்களிடையே பிரபலமாக இருந்தது, அவர்கள் 1950 களில் அதன் கேபெல்லா குரலுக்கு ஈர்க்கப்பட்டனர்; டூ-வோப் குழுக்களின் காதல் பாணி அவர்களை ஈர்த்தது, ஏனெனில் இது மெக்சிகன் நாட்டுப்புற இசையின் பாரம்பரிய பாடல்களையும் ஒத்திசைவுகளையும் நினைவூட்டுகிறது. 1960 ஆம் ஆண்டில், ஆர்ட் லபோ தனது முதல் பழைய தொகுப்புகளில் ஒன்றான மெமோரீஸ் ஆஃப் எல் மான்டேவை தனது ரெக்கார்ட் லேபிளான ஒரிஜினல் சவுண்டில் வெளியிட்டார். இந்த பதிவு 1955 ஆம் ஆண்டு தொடங்கி கலிபோர்னியாவின் எல் மான்டேயில் உள்ள லெஜியன் ஸ்டேடியத்தில் ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட லாபோ நடனங்களில் இசைத்த இசைக்குழுக்களின் உன்னதமான டூ-வோப் பாடல்களின் தொகுப்பாகும். இது ஹார்ட்பீட்ஸ் மற்றும் மெடலியன்ஸ் போன்ற உள்ளூர் இசைக்குழுக்களின் பாடல்களை உள்ளடக்கியது. லபோ லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் பகுதியில் ரேடியோ ஸ்டேஷன் கே. பி. ஓ. பி. க்கான வட்டு ஜாக்கியாக பிரபலமடைந்தார், சன்செட் பவுல்வர்டில் உள்ள ஸ்க்ரிவெர்னர்ஸ் டிரைவ்-இன் வாகன நிறுத்துமிடத்திலிருந்து டூ-வோப் மற்றும் ரிதம் மற்றும் ப்ளூஸ் ஒளிபரப்பை வாசித்தார். 1962 ஆம் ஆண்டில், ஃபிராங்க் சப்பா, தனது நண்பர் ரே காலின்ஸுடன் இணைந்து, "மெமோரீஸ் ஆஃப் எல் மான்டே" என்ற டூ-வோப் பாடலை எழுதினார். லபோவின் டூ-வோப் சிங்கிள்ஸ் தொகுப்பைக் கேட்டுக்கொண்டிருந்த சப்பா எழுதிய முதல் பாடல்களில் இதுவும் ஒன்றாகும். சப்பா இந்த பாடலை லபோவிடம் எடுத்துச் சென்றார், அவர் பென்குயின்களின் முன்னணி பாடகரான கிளீவ் டங்கனை குழுவின் புதிய மறு செய்கைக்காக நியமித்து, அதை பதிவுசெய்து, அதை தனது ரெக்கார்ட் லேபிளில் ஒரு தனிப்பாடலாக வெளியிட்டார். 1940 களின் பிற்பகுதியிலும் 1950 களின் முற்பகுதியிலும் இருந்து நியூயார்க் நகரத்தின் ஆரம்பகால டூ-வோப் இசை, நியூயார்க்கிலிருந்து பிலடெல்பியா வரையிலான வடகிழக்கு தொழில்துறை நடைபாதையில் குறிப்பாக பிரபலமாக இருந்தது, மேலும் நியூயார்க் நகரம் டூ-வோப்பின் உலக தலைநகரமாக இருந்தது. அங்கு, ரேவன்ஸ், ட்ரிஃப்டர்ஸ், டோமினோஸ், சார்ட்ஸ் போன்ற ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க குழுக்கள் மற்றும் காகங்கள், குருவிகள், லார்க்ஸ் மற்றும் ரென்ஸ் போன்ற "பறவை குழுக்கள்" என்று அழைக்கப்படுபவை, அவர்கள் தேவாலயத்தில் பாடி வளர்ந்த நற்செய்தி இசையுடன் தாளத்தையும் நீலத்தையும் கலக்கினர். தெருப் பாடல் கிட்டத்தட்ட எப்போதும் ஒரு கேப்பெல்லாவாக இருந்தது; பாடல்கள் பதிவு செய்யப்படும்போது கருவி துணையுடன் சேர்க்கப்பட்டது. பெரும் இடம்பெயர்வுகளின் ஒரு பகுதியாக நியூயார்க் நகரத்திற்கு குடிபெயர்ந்த ஏராளமான கறுப்பினத்தவர்கள் பெரும்பாலும் ஜார்ஜியா, புளோரிடா மற்றும் கரோலினாவிலிருந்து வந்தவர்கள். 1940 களில் நகரத்தில் உள்ள கறுப்பின இளைஞர்கள் டூ-வோப் என்று அழைக்கப்படும் ரிதம் மற்றும் ப்ளூஸ் பாணியைப் பாடத் தொடங்கினர். இவற்றில் பல குழுக்கள் ஹார்லெமில் காணப்பட்டன. 1950 களின் முற்பகுதியில் நியூயார்க் நகரத்தின் சில பகுதிகளில் வாழ சட்டபூர்வமான மற்றும் சமூக பிரிவினையாலும், கட்டமைக்கப்பட்ட சூழலின் கட்டுப்பாடுகளாலும் கறுப்பின மக்கள் கட்டாயப்படுத்தப்பட்டனர். அவர்கள் தங்கள் சொந்த வார்டுகள், தெரு தொகுதிகள் மற்றும் தெருக்களுடன் அடையாளம் காணப்பட்டனர். பிரதான வெள்ளை சமூகத்திலிருந்து திறம்பட வெளியேற்றப்பட்டிருப்பது அவர்களின் சமூக ஒற்றுமையை அதிகரித்தது மற்றும் ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க கலாச்சாரத்தின் பின்னணியில் படைப்பாற்றலை ஊக்குவித்தது. இளம் பாடகர்கள் குழுக்களை உருவாக்கி பொது இடங்களில் தங்கள் பாடல்களை ஒத்திகை பார்த்தனர்ஃ தெரு மூலைகள், அடுக்குமாடி குடியிருப்புகள் மற்றும் சுரங்கப்பாதை தளங்கள், பந்துவீச்சு சந்துகள், பள்ளி குளியலறைகள் மற்றும் பூல் அரங்குகள், அதே போல் விளையாட்டு மைதானங்கள் மற்றும் பாலங்களுக்கு அடியில். தென் கரோலினாவை பூர்வீகமாகக் கொண்ட பாபி ராபின்சன், ஹார்லெமில் ஒரு சுயாதீன பதிவு தயாரிப்பாளர் மற்றும் பாடலாசிரியர் ஆவார், அவர் 1950 களில் டூ-வோப் இசையை பிரபலப்படுத்த உதவினார். 1946 ஆம் ஆண்டில் ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க கலைஞர்களுக்கான புகழ்பெற்ற இடமான அப்பல்லோ தியேட்டருக்கு அருகே 125 வது தெரு மற்றும் எட்டாவது அவென்யூவின் மூலையில் "பாபிஸ் ரெக்கார்ட் ஷாப்" (பின்னர் "பாபிஸ் ஹேப்பி ஹவுஸ்") திறக்கப்பட்டபோது அவர் இசை வணிகத்தில் இறங்கினார். அப்பல்லோ திறமைப் போட்டிகளை நடத்தியது, அதில் பார்வையாளர்கள் தங்களுக்கு பிடித்தவற்றை கைதட்டினர். பதிவு நிறுவன திறமை சாரணர்களால் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட டூ-வோப் கலைஞர்களுக்கு இவை ஒரு முக்கிய கடையாக இருந்தன. 1951 ஆம் ஆண்டில், ராபின்சன் ராபின் ரெக்கார்ட்ஸைத் தொடங்கினார், இது பின்னர் ரெட் ராபின் ரெக்கார்ட்ஸாக மாறியது, மேலும் டூ-வோப் பதிவு செய்யத் தொடங்கியது; அவர் ரேவன்ஸ், மெல்லோ-மூட்ஸ் மற்றும் பல டூ-வோப் குரல் குழுக்களைப் பதிவு செய்தார். அவர் சிறிய கடையைப் பயன்படுத்தி தொடர்ச்சியான பதிவு லேபிள்களைத் தொடங்கினார், இது அமெரிக்காவில் பல வெற்றிப் படங்களை வெளியிட்டது. ராபின்சன் ரெட் ராபின் ரெக்கார்ட்ஸ், விர்லின் டிஸ்க் ரெக்கார்ட்ஸ், ஃப்யூரி ரெக்கார்ட்ஸ், எவர்லாஸ்ட் ரெக்கார்ட்ஸ், ஃபயர் ரெக்கார்ட்ஸ் மற்றும் என்ஜாய் ரெக்கார்ட்ஸ் ஆகியவற்றை நிறுவினார் அல்லது இணைந்து நிறுவினார். சிபிஎஸ்ஸில் ஆர்தர் காட்ஃப்ரேயின் நீண்டகால (1946-1958) காலை வானொலி நிகழ்ச்சி, திறமை சாரணர்கள், நியூயார்க்கில் ஒரு இடமாக இருந்தது, அதில் இருந்து சில டூ-வோப் குழுக்கள் தேசிய வெளிப்பாட்டைப் பெற்றன. 1948 ஆம் ஆண்டில், வைப்ரா-நாயர்ஸ் என்று அழைக்கப்பட்ட ஓரியோல்ஸ், அவர்களின் மேலாளரும் முக்கிய பாடலாசிரியருமான டெபோரா செஸ்லருடன் நகரத்திற்குச் சென்று நிகழ்ச்சியில் தோன்றினார். அவர்கள் மூன்றாவது இடத்தை மட்டுமே வென்றனர், ஆனால் காட்ஃப்ரே அவர்களை இரண்டு முறை மீண்டும் அழைத்தார். குழுவை ஒரு சுயாதீன லேபிளில் சந்தைப்படுத்துவதில் ஒரு விநியோகஸ்தருக்கு ஆர்வம் காட்டுவதற்காக, சமீபத்திய வானொலி வெளிப்பாட்டுடன் குழு வெட்டிய சில டெமோ பதிவுகளை செஸ்லர் பயன்படுத்தினார். அவர்கள் ஆறு பக்கங்களை வெட்டினர், அவற்றில் ஒன்று செஸ்லர் எழுதிய "இட்ஸ் டூ சீன் டு நோ" என்ற டூ-வோப் பாடலாகும். அது நம்பரை எட்டியது. பில்போர்டின் தேசிய மோஸ்ட்-பிளேட் ஜூக் பாக்ஸ் ரேஸ் ரெக்கார்ட்ஸ் தரவரிசையில் #1 இடத்தையும், டூ-வோப் பாடலுக்கான முதல் இடத்திலும், இந்த சாதனை பிரதான பாப் தரவரிசையில் #1 இடத்தைப் பிடித்தது. 13. டு டிராப்பர்ஸ் 1952 இல் ஹார்லெமில் உருவாக்கப்பட்டது. இசைக்குழுவின் உறுப்பினர்கள் 1940 களில் இருந்து குழுக்களில் அனுபவம் வாய்ந்த நற்செய்தி பாடகர்களாக இருந்தனர், மேலும் அந்த சகாப்தத்தில் பதிவு செய்த மிகப் பழமையான குழுக்களில் ஒன்றாகும். டூ டிராப்பர்களின் மிகவும் நீடித்த பாடல்களில் "ஐ வன்னா நோ" மற்றும் "ஐ ஃபவுண்ட் அவுட் (வாட் யூ டூ வென் யூ கோ ரவுண்ட் தேர்)" ஆகியவை அடங்கும், இவை இரண்டும் 1953 ஆம் ஆண்டில் பில்போர்டு ஆர் அண்ட் பி தரவரிசையில் மூன்றாவது இடத்தைப் பிடித்தன. டீனேஜர்களின் முன்னணி பாடகரான ஃபிராங்கி லிமோன், கருப்பு மற்றும் வெள்ளை பார்வையாளர்களை கவர்ந்த முதல் கருப்பு டீன் ஏஜ் சிலை ஆவார். அவர் ஹார்லெமில் பிறந்தார், அங்கு அவர் தெருக்களில் தனது நண்பர்களுடன் டூ-வோப் பாடல்களைப் பாடத் தொடங்கினார். அவர் பிரீமியர்ஸ் என்ற குழுவில் சேர்ந்தார், மேலும் உறுப்பினர்கள் ஹெர்மன் சாண்டியாகோ மற்றும் ஜிம்மி மெர்ச்சன்ட் ஆகியோர் "வை டூ ஃபூல்ஸ் ஃபால் இன் லவ்" என்ற பாடலை உருவாக்க அவர்கள் இசையமைத்த ஒரு பாடலை மீண்டும் எழுத உதவினார், இது கீ ரெக்கார்ட்ஸுடன் ஒரு ஆடிஷனை வென்றது. ஆடிஷன் நாளில் சாண்டியாகோ முன்னணி பாடலைப் பாடுவதற்கு மிகவும் நோய்வாய்ப்பட்டார், இதன் விளைவாக லிமோன் அதற்கு பதிலாக "வை டூ ஃபூல்ஸ் ஃபால் இன் லவ்" என்ற பாடலைப் பாடினார், மேலும் குழு டீனேஜர்களாக கையெழுத்திட்டது, லிமோன் முன்னணி பாடகராக இருந்தார். இந்த பாடல் விரைவில் அமெரிக்காவில் முதலிடத்தில் ஆர் & பி பாடலாக தரவரிசைப்படுத்தப்பட்டது மற்றும் 1956 ஆம் ஆண்டில் பாப் தரவரிசையில் ஆறாவது இடத்தைப் பிடித்தது, இது ஐக்கிய இராச்சியத்திலும் முதலிடத்தைப் பிடித்தது. வில்லோஸ், ஹார்லெமில் இருந்து ஒரு செல்வாக்குமிக்க தெரு மூலையில் உள்ள குழு, நியூயார்க் நகரத்தின் பல டூ-வோப் செயல்களுக்கு ஒரு மாதிரியாக இருந்தது. அப்போது லிங்க்-டோன்களின் உறுப்பினராக இருந்த நீல் செடாகா நடித்த "சர்ச் பெல்ஸ் மே ரிங்" அவர்களின் மிகப்பெரிய வெற்றிப் படமாகும். இது 1956 ஆம் ஆண்டில் அமெரிக்க ஆர் & பி தரவரிசையில் 11 வது இடத்தைப் பிடித்தது. அவர்கள் ஒருபோதும் தேசிய தரவரிசையில் வெற்றி பெறவில்லை என்றாலும், 1957 ஆம் ஆண்டு வெற்றி பெற்ற தனிப்பாடலான "வாக்கிங் அலங்" க்கு மிகவும் பிரபலமான சாலிடேயர்ஸ், 1950 களின் பிற்பகுதியில் நியூயார்க்கில் மிகவும் பிரபலமான குரல் குழுக்களில் ஒன்றாகும். பெண் குழு சகாப்தத்தின் உச்சநிலை 1957 ஆம் ஆண்டில் பிராங்க்ஸ், சான்டெல்ஸ் மற்றும் பாபெட்ஸ் ஆகிய இரண்டு டீன் ஏஜ் குழுக்களின் வெற்றியுடன் தொடங்கியது. பதினொரு முதல் பதினைந்து வயது வரையிலான போபெட்ஸில் உள்ள ஆறு சிறுமிகள், ஒரு பள்ளி ஆசிரியரைப் பற்றிய புதுமையான பாடலான "மிஸ்டர் லீ" என்ற பாடலை எழுதி பதிவு செய்தனர், இது தேசிய அளவில் வெற்றி பெற்றது. அமெரிக்காவில் நாடு தழுவிய வெற்றியைப் பெற்ற இரண்டாவது ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க பெண் குழு சான்டெல்ஸ் ஆகும். இந்த குழு 1950 களின் முற்பகுதியில் ஐந்து மாணவர்களால் நிறுவப்பட்டது, அவர்கள் அனைவரும் பிராங்க்ஸில் பிறந்தவர்கள், அவர்கள் பிராங்க்ஸில் உள்ள படுவா பள்ளியின் கத்தோலிக்க செயின்ட் அந்தோனியில் பயின்றனர், அங்கு அவர்கள் கிரிகோரியன் மந்திரங்களைப் பாட பயிற்சி பெற்றனர். அவர்களின் முதல் பதிவு "ஹீஸ் கான்" (1958) ஆகும், இது பட்டியலிடப்பட்ட முதல் பாப் ராக் பெண் குழுவாக அமைந்தது. அவர்களின் இரண்டாவது சிங்கிள், "ஒருவேளை" தரவரிசையில் வெற்றி பெற்றது, இல்லை. 15 விளம்பர பலகைகள் ஹாட் 100 இல். 1960 ஆம் ஆண்டில், சிஃபன்கள் பிராங்க்ஸில் உள்ள ஜேம்ஸ் மன்ரோ உயர்நிலைப் பள்ளியில் பள்ளி தோழர்கள் மூவராகத் தொடங்கினர். பதினான்கு வயதான ஜூடி கிரேக், முன்னணி பாடகராக இருந்தார், பாட்ரிசியா பென்னட் மற்றும் பார்பரா லீ ஆகியோருடன் பாடினார், இருவரும் பதின்மூன்று. 1962 ஆம் ஆண்டில், பெண்கள் பாடலாசிரியர் ரோனி மேக்கை பள்ளிக்குப் பிந்தைய மையத்தில் சந்தித்தனர்; லிட்டில் ஜிம்மி & தி டாப்ஸுடன் பாடிய சில்வியா பீட்டர்சனை குழுவில் சேர்க்க வேண்டும் என்று மேக் பரிந்துரைத்தார். அவர்களின் முதல் தனிப்பாடலான "ஹீஸ் சோ ஃபைன்" ஐப் பதிவு செய்து வெளியிடும் போது இந்த குழுவுக்கு சிஃபான்ஸ் என்று பெயரிடப்பட்டது. மேக் எழுதிய இது 1963 ஆம் ஆண்டில் லாரி ரெக்கார்ட்ஸ் லேபிளில் வெளியிடப்பட்டது. "அவர் மிகவும் நன்றாக இருக்கிறார்" எண். அமெரிக்காவில் 1, ஒரு மில்லியனுக்கும் அதிகமான பிரதிகள் விற்றன. மாலை நேர திறமை நிகழ்ச்சிகளுக்கு நிதியுதவி அளித்த பப்ளிக் ஸ்கூல் 99 மற்றும் மோரிஸ் உயர்நிலைப் பள்ளி ஆகியவை டூ-வோப் சகாப்தத்தில் பிராங்க்ஸில் இசை படைப்பாற்றலின் மையங்களாக இருந்தன. ஆர்தர் கிரியர், மொர்ரிசானியா சுற்றுப்புறத்தில் டூ-வோப் காட்சியில் ஒரு முன்னணி நபராக இருந்தார், ஹார்லெமில் பிறந்து பிராங்க்ஸில் வளர்ந்தார்; அவரது தாயார் வட கரோலினாவைச் சேர்ந்தவர். அந்த பெயருடன் பல வெவ்வேறு குழுக்களில் ஒன்றான ஃபைவ் சைம்ஸ் என்று அழைக்கப்படும் டூ-வோப் குழுவின் நிறுவன உறுப்பினராக க்ரியர் இருந்தார், மேலும் ஹாலோஸ் மற்றும் மெல்லோஸுடன் பாஸ் பாடினார். பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, 1950 மற்றும் 1952 க்கு இடையில் தெருக்களில் பாடப்படும் இசையில் நற்செய்தியிலிருந்து மதச்சார்பற்ற ரிதம் மற்றும் ப்ளூஸிற்கு மாற்றம் ஏற்பட்டிருப்பதை அவர் கவனித்தார். நியூயார்க் இத்தாலிய டூ-வோப்பின் தலைநகரமாகவும் இருந்தது, மேலும் அதன் அனைத்து பெருநகரங்களும் வெற்றிகரமான பதிவுகளைச் செய்த குழுக்களின் தாயகமாக இருந்தன. கிரெஸ்ட்கள் மன்ஹாட்டனில் உள்ள கீழ் கிழக்கு பக்கத்திலிருந்து வந்தவர்கள்; டியான் மற்றும் பெல்மோன்ட்ஸ், ரீஜண்ட்ஸ் மற்றும் நினோ மற்றும் எப் டைட்ஸ் பிராங்க்ஸிலிருந்து வந்தவர்கள்; ஸ்டேட்டன் தீவில் இருந்து எலிஜண்ட்ஸ்; குயின்ஸ் இருந்து கேப்ரிஸ்; மிஸ்டிக்ஸ், நியோன்ஸ், கிளாசிக்ஸ் மற்றும் புரூக்ளினில் இருந்து விடோ & சல்யூட்டேஷன்ஸ். 1950 களில் பிராங்க்ஸின் மக்கள்தொகையில் யூதர்கள் மற்றும் ஐரிஷை விட இத்தாலியர்கள் மிகக் குறைந்த விகிதத்தில் இருந்தபோதிலும், அவர்கள் மட்டுமே ராக் 'என்' ரோல் பாடகர்களாக குறிப்பிடத்தக்க செல்வாக்கைக் கொண்டிருந்தனர். பிற இனங்களைச் சேர்ந்த இளைஞர்கள் ராக் 'என்' ரோலைக் கேட்டனர், ஆனால் இத்தாலிய அமெரிக்கர்கள்தான் இசையை நிகழ்த்துவதிலும் பதிவு செய்வதிலும் தங்களை நிலைநிறுத்திக் கொண்டனர். பிராங்க்ஸில் இத்தாலிய அமெரிக்கர்களுக்கும் ஆப்பிரிக்க அமெரிக்கர்களுக்கும் இடையிலான உறவுகள் சில நேரங்களில் நிரம்பியிருந்தாலும், அவர்களுக்கு இடையே ஒத்துழைப்பின் பல நிகழ்வுகள் இருந்தன. இத்தாலிய அமெரிக்கர்கள் ஆப்பிரிக்க அமெரிக்கர்களை இன எல்லைக் காவல் மூலம் தங்கள் சுற்றுப்புறங்களிலிருந்து விலக்கி வைத்தனர் மற்றும் தரை போர்கள் மற்றும் கும்பல் போர்களில் அவர்களுக்கு எதிராகப் போராடினர், இருப்பினும் அவர்கள் ஆப்பிரிக்க அமெரிக்கர்களின் பிரபலமான இசையை ஏற்றுக்கொண்டனர், அதை தங்கள் சொந்தமாகக் கருதினர், மேலும் கருப்பு டூ-வோப் குழுக்களுக்கு பாராட்டத்தக்க பார்வையாளர்களாக இருந்தனர். மொழி முட்டாள்தனங்கள், ஆண்பால் விதிமுறைகள் மற்றும் பொது நடத்தை ஆகியவற்றில் உள்ள ஒற்றுமைகள் ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க மற்றும் இத்தாலிய அமெரிக்க இளைஞர்களுக்கு சமூக எதிர்பார்ப்புகள் தலையிடாதபோது எளிதில் கலக்க முடிந்தது. இந்த கலாச்சார ஒற்றுமைகள் இத்தாலிய அமெரிக்கர்கள் வானொலியில், பதிவுகளில், நேரடி கச்சேரிகளில் அல்லது தெரு நிகழ்ச்சிகளில் தடைசெய்யப்பட்ட இடங்களில் கருப்பு டூ-வோப்பர்கள் பாடுவதைப் பாராட்ட அனுமதித்தன. டஜன் கணக்கான அண்டை இத்தாலிய குழுக்கள் உருவாக்கப்பட்டன, அவற்றில் சில ஃபோர்டாம் சாலையில் லேபிளாக மாறிய ஒரு பதிவுக் கடையான கசின்ஸ் ரெக்கார்ட்ஸில் பாடல்களைப் பதிவு செய்தன. பிராங்க்ஸைச் சேர்ந்த இத்தாலிய அமெரிக்க குழுக்கள் டியான் அண்ட் தி பெல்மாண்ட்ஸின் "டீனேஜர் இன் லவ்" மற்றும் "ஐ வொண்டர் வை" மற்றும் ரீஜண்ட்ஸின் "பார்பரா ஆன்" உள்ளிட்ட டூ-வோப் பாடல்களின் நிலையான ஸ்ட்ரீமை வெளியிட்டன. இனங்களுக்கிடையேயான பிராங்க்ஸ் குழுவான தி கிரெஸ்ட்ஸின் இத்தாலிய அமெரிக்க முன்னணி பாடகரான ஜானி மாஸ்ட்ரோ, வெற்றி பெற்ற "சிக்ஸ்டின் மெழுகுவர்த்திகளில்" முன்னணி நடிகராக இருந்தார். நியூயார்க்கில் உள்ள வின்ஸில் ஆலன் ஃப்ரீட்டின் வானொலி நிகழ்ச்சியில் ஃபிளமிங்கோஸ், ஹார்ப்டோன்ஸ் மற்றும் மூங்லோஸ் ஆகியவற்றைக் கேட்கும் ஆர் & பி குரல் குழு இணக்கத்தில் ஆர்வமாக இருப்பதாக மாஸ்ட்ரோ கூறினார். ஃப்ரீட்டின் பல்வேறு வானொலி மற்றும் மேடை நிகழ்ச்சிகள் இத்தாலிய டூ-வோப் சந்தையை உருவாக்குவதில் முக்கிய பங்கு வகித்தன. பிலடெல்பியாவில் உள்ள இளம் கறுப்பின பாடகர்கள் 1950 களில் அமெரிக்காவின் முக்கிய நகரங்களில் டூ-வோப் குரல் நல்லிணக்க பாணியை உருவாக்க உதவினர். நகரத்தில் ஆரம்பகால டூ-வோப் குழுக்களில் காஸ்டெல்லஸ், சில்ஹவுட்ஸ், டர்பன்ஸ் மற்றும் லீ ஆண்ட்ரூஸ் & தி ஹார்ட்ஸ் ஆகியவை அடங்கும். அவை சிறிய சுயாதீனமான ரிதம் மற்றும் ப்ளூஸ் ரெக்கார்ட் லேபிள்களாலும், எப்போதாவது நியூயார்க்கில் மிகவும் நிறுவப்பட்ட லேபிள்களாலும் பதிவு செய்யப்பட்டன. இந்த குழுக்களில் பெரும்பாலானவை மட்டுப்படுத்தப்பட்ட வெற்றியைப் பெற்றன, ஆர் & பி தரவரிசையில் ஒன்று அல்லது இரண்டு ஹிட் பாடல்களை மட்டுமே பெற்றன. அவர்கள் அடிக்கடி பணியாளர் மாற்றங்களைக் கொண்டிருந்தனர், மேலும் மற்றொரு வெற்றியை அடைவார்கள் என்ற நம்பிக்கையில் லேபிளிலிருந்து லேபிளுக்கு மாறினர். அமெரிக்காவின் தெற்கு மாநிலங்களில் இருந்து, குறிப்பாக தென் கரோலினா மற்றும் வர்ஜீனியாவிலிருந்து பிலடெல்பியாவுக்கு கறுப்பின மக்கள் குடிபெயர்ந்தது, நகரத்தின் மக்கள்தொகையில் மட்டுமல்லாமல், அதன் இசை மற்றும் கலாச்சாரத்திலும் ஆழமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. பெரும் இடம்பெயர்வுகளின் போது, 1940 வாக்கில் பிலடெல்பியாவின் கறுப்பின மக்கள் தொகை 250,000 ஆக அதிகரித்தது. நூறாயிரக்கணக்கான தென்னாப்பிரிக்க அமெரிக்கர்கள் பெருநகரப் பகுதிக்கு குடிபெயர்ந்து, தங்கள் மதச்சார்பற்ற மற்றும் மத நாட்டுப்புற இசையை தங்களுடன் கொண்டு வந்தனர். இரண்டாம் உலகப் போருக்குப் பிறகு, மெட்ரோவின் கறுப்பின மக்கள் தொகை 1960 வாக்கில் சுமார் 5,30,000 ஆக அதிகரித்தது. 1950 களின் முற்பகுதியில் பிலடெல்பியாவில் ரிதம் மற்றும் ப்ளூஸின் பரிணாம வளர்ச்சியில் பிளாக் டூ-வோப் குழுக்கள் முக்கிய பங்கு வகித்தன. காஸ்டெல்லஸ் மற்றும் டர்பன்ஸ் போன்ற குழுக்கள் தங்கள் இறுக்கமான ஒத்திசைவுகள், பசுமையான பாடல்வரிகள் மற்றும் தனித்துவமான ஃபால்செட்டோக்கள் மூலம் இசையை உருவாக்க உதவின. இந்த குரல் குழுக்களில் பலர் மேற்கு பிலடெல்பியா உயர்நிலைப் பள்ளி போன்ற மேல்நிலைப் பள்ளிகளில் ஒன்றிணைந்து, அருகிலுள்ள பொழுதுபோக்கு மையங்கள் மற்றும் டீன் ஏஜ் நடனங்களில் நிகழ்த்தினர். தி டர்பன்ஸ், பிலடெல்பியாவின் முதல் தேசிய தரவரிசை ஆர் & பி குழு, 1953 இல் அவர்கள் பதின்ம வயதினராக இருந்தபோது உருவாக்கப்பட்டது. அவர்கள் ஹெரால்ட் ரெக்கார்ட்ஸுடன் கையெழுத்திட்டு, 1955 ஆம் ஆண்டில் அதன் பி பக்கமான "வென் வி டான்ஸ்" உடன் "லெட் மீ ஷோ யூ (அரவுண்ட் மை ஹார்ட்)" பதிவு செய்தனர். "வென் வி டான்ஸ்" ஒரு தேசிய வெற்றிப் படமாக மாறியது, நம்பர் ஒன்னுக்கு உயர்ந்தது. ஆர் & பி தரவரிசையில் 3 வது இடத்தைப் பிடித்தது மற்றும் பாப் தரவரிசையில் முதல் 40 இடங்களைப் பிடித்தது. 1957 ஆம் ஆண்டில் வெளியான சில்ஹவுட்ஸின் கிராஸ்ஓவர் வெற்றி "கெட் எ ஜாப்", பிப்ரவரி 1958 இல் பாப் மற்றும் ஆர் அண்ட் பி தரவரிசையில் முதலிடத்தை எட்டியது, அதே நேரத்தில் லீ ஆண்ட்ரூஸ் அண்ட் தி ஹார்ட்ஸ் 1957 மற்றும் 1958 ஆம் ஆண்டுகளில் "டியர்ட்ராப்ஸ்", "லாங் லோன்லி நைட்ஸ்" மற்றும் "ட்ரை தி இம்பாசிபிள்" ஆகியவற்றுடன் வெற்றி பெற்றது. 1961 ஆம் ஆண்டில் லெட் மீ இன் என்ற பாடலுடன் கிட்டத்தட்ட ஒரு மில்லியன் பதிவுகளை விற்ற லீ ஆண்ட்ரூஸ் & தி ஹார்ட்ஸ், தி சென்சேஷன்ஸ் மற்றும் 1958 ஆம் ஆண்டில் "கெட் எ ஜாப்" மூலம் நம்பர் 1 வெற்றியைப் பெற்ற சில்ஹவுட்ஸ் ஆகிய டூ-வோப் குழுக்களை பிலடெல்பியா டீஜே, ரெக்கார்ட் லேபிள் உரிமையாளரும் தயாரிப்பாளருமான கே வில்லியம்ஸ் நிர்வகித்தார். தேசிய அளவில் விநியோகிக்கப்பட்ட எம்பர் லேபிள் "கெட் எ ஜாப்" உரிமையைப் பெற்ற பிறகு, டிக் கிளார்க் அதை அமெரிக்கன் பேண்ட்ஸ்டாண்டில் இசைக்கத் தொடங்கினார், பின்னர் இது ஒரு மில்லியனுக்கும் அதிகமான பிரதிகள் விற்றது, இது பில்போர்டு ஆர் & பி ஒற்றையர் தரவரிசை மற்றும் பாப் ஒற்றையர் தரவரிசையில் முதலிடத்தைப் பிடித்தது. அமெரிக்கன் பேண்ட்ஸ்டாண்டின் நிரலாக்கம் கறுப்பின கலைஞர்களின் இசை படைப்புகளை நம்பியிருந்தாலும், இந்த நிகழ்ச்சி 1964 இல் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸுக்கு மாற்றப்படும் வரை விலக்கு சேர்க்கைக் கொள்கைகளுடன் கறுப்பின பதின்ம வயதினரை ஓரங்கட்டியது. உள்ளூர் டீஜேக்கள் ஜார்ஜி வூட்ஸ் மற்றும் மிட்ச் தாமஸ் ஆகியோரால் பிரபலப்படுத்தப்பட்ட இசைக்கு இளம் வெள்ளையர்கள் நடனமாடியது, அவர்களின் கறுப்பின டீனேஜ் கேட்பவர்களால் உருவாக்கப்பட்ட படிகளுடன், பேண்ட்ஸ்டாண்ட் அதன் தேசிய பார்வையாளர்களுக்கு இளைஞர் கலாச்சாரத்தின் ஒரு உருவத்தை வழங்கியது, இது பிலடெல்பியாவின் இளைஞர் இசைக் காட்சியில் கறுப்பின இளைஞர்களின் இருப்பை அழித்தது. மேற்கு பிலடெல்பியாவில் உள்ள 46 வது மற்றும் மார்க்கெட் ஸ்ட்ரீட்டில் உள்ள ஒரு கிடங்கில் இருந்து ஒளிபரப்பப்பட்ட, அமெரிக்க பேண்ட்ஸ்டாண்டின் இளம் நடனக் கலைஞர்களில் பெரும்பாலோர் இத்தாலிய அமெரிக்கர்கள், அவர்கள் தெற்கு பிலடெல்பியாவில் அருகிலுள்ள கத்தோலிக்க உயர்நிலைப் பள்ளியில் பயின்றனர். பொழுதுபோக்குத் துறையின் மற்ற பகுதிகளைப் போலவே, அமெரிக்கன் பேண்ட்ஸ்டாண்டும் ராக் 'என்' ரோல் வெள்ளை இளைஞர்களிடையே பிரபலமடைந்ததால் ஏற்பட்ட தேசிய தார்மீக பீதிக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக இசையின் உள்ளார்ந்த கறுப்பு நிறத்தை மறைத்தது, மேலும் நிகழ்ச்சியின் இத்தாலிய அமெரிக்க நடனக் கலைஞர்களும் கலைஞர்களும் "நல்ல வெள்ளை குழந்தைகள்" என்று இனவெறி நீக்கம் செய்யப்பட்டனர், அவர்களின் இத்தாலிய அமெரிக்க இளைஞர் அடையாளம் வெள்ளையில் மூழ்கியது. டிக் கிளார்க் விளம்பரதாரர்கள் மற்றும் பிரபலமான வட்டு ஜாக்கிகள் மூலம் தேசிய இசைக் காட்சியைக் கண்காணித்தார். பிலடெல்பியாவில், அவர் ஹை லிட், வாட் இல் உள்ள ஒரே வெள்ளை டீஜே மற்றும் ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க வட்டு ஜாக்கிகளான ஜார்ஜி வூட்ஸ் மற்றும் டக்ளஸ் "ஜோக்கோ" ஹென்டர்சன் ஆகியோரை டபிள்யூடிஏஎஸ் இல் கேட்டார். இவை பிலடெல்பியாவின் இரண்டு முக்கிய கருப்பு வானொலி நிலையங்கள்; அவை கருப்பு சார்ந்தவை, ஆனால் வெள்ளை நிறத்திற்கு சொந்தமானவை. வாட் இன் நிரல் இயக்குனர், சார்லி ஓ 'டோனெல், யூதராக இருந்த லிட்டை 1955 ஆம் ஆண்டில் நிலையத்தில் டீஜே செய்ய நியமித்தார், மேலும் லிட்டின் வாழ்க்கை தொடங்கப்பட்டது. அங்கிருந்து அவர் டபிள்யூ. ஆர். சி. வி. க்குச் சென்றார், பின்னர் 1956 ஆம் ஆண்டில் டபிள்யூ. ஐ. பி. ஜி. க்குச் சென்றார், அங்கு கேட்கும் பகுதியில் உள்ள வானொலி பார்வையாளர்களில் 70 சதவீதத்திற்கும் அதிகமானோர் அவரது 6-10 பி. எம். நிகழ்ச்சியைக் கேட்டனர். கேமியோ ரெக்கார்ட்ஸ் மற்றும் பார்க்வே ரெக்கார்ட்ஸ் 1956 (கேமியோ) மற்றும் 1958 (பார்க்வே) முதல் 1967 வரை பிலடெல்பியாவை தளமாகக் கொண்ட முக்கிய பதிவு லேபிள்களாக இருந்தன, அவை டூ-வோப் பதிவுகளை வெளியிட்டன. 1957 ஆம் ஆண்டில், சிறிய பிலடெல்பியா ரெக்கார்ட் லேபிள் XYZ உள்ளூர் குழுவான ரேஸின் "சில்ஹவுட்ஸ்" என்ற பாடலைப் பதிவு செய்தது, இது கேமியோ தேசிய விநியோகத்திற்காக எடுத்தது. இது இறுதியில் ஆர் & பி சிறந்த விற்பனையாளர்கள் தரவரிசை மற்றும் பில்போர்டு டாப் 100 ஆகிய இரண்டிலும் 3 வது இடத்தைப் பிடித்தது, மேலும் விற்பனை மற்றும் ஒளிபரப்பு தரவரிசையில் முதல் ஐந்து இடங்களையும் எட்டியது. இது குழுவின் ஒரே சிறந்த 40 வெற்றிப் படமாகும். பல வெள்ளை பிலடெல்பியா டூ-வோப் குழுக்களும் தரவரிசையில் முதலிடம் பிடித்தன; கேப்ரிஸ் 1954 இல் "காட் ஒன்லி நோஸ்" மூலம் பிராந்திய வெற்றியைப் பெற்றது. 1958 ஆம் ஆண்டில், டேனி அண்ட் தி ஜூனியர்ஸ் "அட் தி ஹாப்" மூலம் முதலிடத்தைப் பிடித்தது, மேலும் அவர்களின் பாடல் "ராக் அண்ட் ரோல் இஸ் ஹியர் டு ஸ்டே" முதல் இருபது இடங்களைப் பிடித்தது. 1961 ஆம் ஆண்டில், பென்சில்வேனியாவின் பிரிஸ்டலில் உள்ள இளைஞர்களைப் பற்றிய "தி பிரிஸ்டல் ஸ்டாம்ப்" மூலம் டோவெல்ஸ் இரண்டாவது இடத்தைப் பிடித்தது, அவர்கள் "தி ஸ்டாம்ப்" என்ற புதிய படி நடனமாடினர். ஜெர்ரி பிளாவத், அரை யூத, அரை இத்தாலிய, பிலடெல்பியா வானொலியில் பிரபலமான டீஜே, நடனங்கள் மற்றும் நேரடி நிகழ்ச்சிகளை தொகுத்து வழங்குவதில் தனது வாழ்க்கையை உருவாக்கி, அர்ப்பணிப்புள்ள உள்ளூர் பின்தொடர்பைப் பெற்றார். அவர் விரைவில் தனது சொந்த சுயாதீன வானொலி நிகழ்ச்சியைக் கொண்டிருந்தார், அதில் அவர் 1960 களில் பல டூ-வோப் செயல்களை பரந்த பார்வையாளர்களுக்கு அறிமுகப்படுத்தினார், இதில் நியூ ஜெர்சியின் நெவார்க்கைச் சேர்ந்த இத்தாலிய அமெரிக்க குழுவான ஃபோர் சீசன்ஸ் அடங்கும். நவீன ஜமைக்கா இசையின் வரலாறு ஒப்பீட்டளவில் குறுகியதாக உள்ளது. 1950 களின் முற்பகுதியில் அமெரிக்க ரிதம் மற்றும் ப்ளூஸ் பதிவுகளை தீவுக்கு இறக்குமதி செய்ததாலும், மலிவு விலையில் டிரான்சிஸ்டர் ரேடியோக்கள் கிடைத்ததாலும் அதன் பாணியில் திடீர் மாற்றம் தொடங்கியது. அந்த நேரத்தில் ஒரே ஜமைக்கா நிலையமான ஆர். ஜே. ஆர் (ரியல் ஜமைக்கா ரேடியோ) ஆல் புறக்கணிக்கப்பட்ட கேட்போர், அமெரிக்க ஏஎம் ரேடியோ நிலையங்களின் சக்திவாய்ந்த இரவு நேர சமிக்ஞைகளில் ஆர் & பி இசையை ஒளிபரப்புவதைக் கவனித்தனர், குறிப்பாக நாஷ்வில்லில் உள்ள டபிள்யூஎல்ஏசி, நியூ ஆர்லியன்ஸில் உள்ள டபிள்யூஎன்ஓஇ மற்றும் மியாமியில் உள்ள வின்ஸ். இந்த நிலையங்களில் ஜமைக்கா மக்கள் ஃபாட்ஸ் டோமினோ மற்றும் டூ-வோப் குரல் குழுக்களைக் கேட்க முடிந்தது. தெற்கு அமெரிக்காவில் புலம்பெயர்ந்த விவசாயத் தொழிலாளர்களாக பணியாற்றிய ஜமைக்கர்கள் ஆர் & பி பதிவுகளுடன் திரும்பினர், இது கிங்ஸ்டனில் ஒரு சுறுசுறுப்பான நடனக் காட்சியைத் தூண்டியது. 1940 களின் பிற்பகுதியிலும் 1950 களின் முற்பகுதியிலும், ரேடியோக்களை வாங்க முடியாத பல தொழிலாள வர்க்க ஜமைக்கர்கள் ஒலி அமைப்பு நடனங்கள், தீஜய் (தேர்வாளர்) கொண்ட பெரிய வெளிப்புற நடனங்கள் மற்றும் அவரது பதிவுகளின் தேர்வு ஆகியவற்றில் கலந்து கொண்டனர். முன்கூட்டியே தொடங்கப்படாத தெரு விருந்துகளை உருவாக்க தொழில்முனைவோர் டீஜேக்கள் நடமாடும் ஒலி அமைப்புகளைப் பயன்படுத்தினர். இந்த முன்னேற்றங்கள் புதிய அமெரிக்க ஆர் & பி பதிவுகள் வெகுஜன ஜமைக்கா பார்வையாளர்களுக்கு அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட முக்கிய வழிமுறையாக இருந்தன. 1954 ஆம் ஆண்டில் ஜமைக்காவின் முதல் ரெக்கார்டிங் வசதியான ஃபெடரல் ஸ்டுடியோவின் கென் கௌரி திறந்து வைத்தது, ஜமைக்காவில் ஒரு சிறந்த ரெக்கார்டிங் தொழிற்துறையின் தொடக்கத்தையும், வளர்ந்து வரும் ரிதம் மற்றும் ப்ளூஸ் காட்சியையும் குறித்தது. 1957 ஆம் ஆண்டில், ரோஸ்கோ கார்டன் மற்றும் பிளாட்டர்ஸ் உள்ளிட்ட அமெரிக்க கலைஞர்கள் கிங்ஸ்டனில் நிகழ்த்தினர். ஆகஸ்ட் 1957 இன் பிற்பகுதியில், டூ-வோப் குழுவான லூயிஸ் லிமோன் மற்றும் டீன்சோர்ட்ஸ் ஆகியோர் கரீப் தியேட்டரில் இரண்டு நாள் நிகழ்ச்சிகளுக்காக "ராக்-ஏ-ராமா" ரிதம் மற்றும் ப்ளூஸ் குழுவின் ஒரு பகுதியாக கிங்ஸ்டனுக்கு வந்தனர். பிட்ஸ்பர்க்கைச் சேர்ந்த கிரேக்க அமெரிக்க டூ-வோப் குழுவான நான்கு நாணயங்கள், 1958 இல் கிங்ஸ்டனில் ஒரு நிகழ்ச்சியை நடத்தியது. அவர்களின் அமெரிக்க முன்மாதிரிகளைப் போலவே, பல ஜமைக்கா பாடகர்களும் தெரு மூலைகளில் குழுக்களில் இணக்கத்தை பயிற்சி செய்வதன் மூலம் தங்கள் வாழ்க்கையைத் தொடங்கினர், திறமை போட்டி சுற்றுக்குச் செல்வதற்கு முன்பு, இது முதல் ஒலி அமைப்புகளின் எழுச்சிக்கு முந்தைய நாட்களில் புதிய திறமைகளை நிரூபிக்கும் களமாக இருந்தது. 1959 ஆம் ஆண்டில், அவர் கிங்ஸ்டன் கல்லூரியில் மாணவராக இருந்தபோது, டாபி டாப்சன் தனது நேர்த்தியான உயிரியல் ஆசிரியரைக் கௌரவிக்கும் வகையில் "க்ரை எ லிட்டில் க்ரை" என்ற டூ-வோப் பாடலை எழுதினார், மேலும் டிப்-டாப் லேபிளில் டாபி டாப்சன் அண்ட் தி டெல்டாஸ் என்ற பெயரில் பாடலைப் பதிவு செய்ய அவரது பள்ளி தோழர்கள் குழுவை நியமித்தார். இது ஆர். ஜே. ஆர் தரவரிசையில் முதலிடத்திற்கு உயர்ந்தது, அங்கு அது சுமார் ஆறு வாரங்கள் கழித்தது. அமெரிக்க டூ-வோப் குழுக்களின் ஒத்திசைவு ட்ரிஃப்டர்ஸ் அண்ட் தி இம்ப்ரெஷன்ஸ் புதிதாக உருவாக்கப்பட்ட (1963) குழுவிற்கு ஒரு குரல் மாதிரியாக செயல்பட்டது, வைலர்ஸ், இதில் பாப் மார்லி முன்னணி பாடலையும், பன்னி வைலர் உயர் இணக்கத்தையும், பீட்டர் டோஷ் குறைந்த இணக்கத்தையும் பாடினார். வைலர்ஸ் 1965 ஆம் ஆண்டில் டியான் அண்ட் தி பெல்மாண்ட்ஸின் "எ டீனேஜர் இன் லவ்" என்ற பதிப்புடன் டூ-வோப்பிற்கு அஞ்சலி செலுத்தினர். ஃபிராங்கி லிமோன் மற்றும் டீனேஜர்ஸ், பிளாட்டர்ஸ் மற்றும் ட்ரிஃப்டர்ஸ் ஆகியோர் குழுவில் ஆரம்பகால தாக்கங்களை ஏற்படுத்தியதாக பன்னி வைலர் மேற்கோள் காட்டினார். 1965 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் வெளியிடப்பட்ட வைலிங் வைலர்ஸ் என்ற அவர்களின் முதல் ஆல்பத்தில், ஹார்வி அண்ட் தி மூங்லோஸின் 1958 டூ-வோப் ஹிட், "டென் கமாண்ட்மென்ட்ஸ் ஆஃப் லவ்" ஐ வைலர்ஸ் உள்ளடக்கியது. அதே ஆண்டு, வைலர்ஸ் டூ-வோப் பாடலான "லோன்சம் ஃபீலிங்ஸ்" ஐ பி-பக்கத்தில் "தேர் ஷீ கோஸ்" உடன் வெட்டி, காக்சோன் டாட் தயாரித்த தனிப்பாடலாக இருந்தது. டூ-வோப் மற்றும் இன உறவுகள் இப்போது ரிதம் மற்றும் ப்ளூஸ் என்று அழைக்கப்படும் இசை பாணிகளின் தொகுப்பு, முன்பு பதிவு நிறுவனங்களால் "இனம் இசை" என்று பெயரிடப்பட்டது, போருக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகளில் ஒரு பரந்த இளைஞர் பார்வையாளர்களைக் கண்டறிந்தது மற்றும் அமெரிக்க சமூகத்தில் இன உறவுகளில் மாற்றங்களை ஊக்குவிக்க உதவியது. 1948 வாக்கில், ஆர். சி. ஏ விக்டர் "ப்ளூஸ் அண்ட் ரிதம்" என்ற பெயரில் கருப்பு இசையை சந்தைப்படுத்தினார். 1949 ஆம் ஆண்டில், அந்த நேரத்தில் பில்போர்டு பத்திரிகையின் நிருபர் ஜெர்ரி வெக்ஸ்லர், வார்த்தைகளை மாற்றியமைத்து, பத்திரிகையின் கருப்பு இசை அட்டவணைக்கு "ரேஸ் மியூசிக்" என்ற வார்த்தைக்கு பதிலாக "ரிதம் அண்ட் ப்ளூஸ்" என்ற பெயரை உருவாக்கினார். ரிதம் மற்றும் ப்ளூஸின் ஒரு பாணி பெரும்பாலும் குரலாக இருந்தது, ஒரு முழு இசைக்குழு முதல் எதுவும் இல்லாத கருவி ஆதரவுடன். இது பெரும்பாலும் ஒரு குழுவால் நிகழ்த்தப்பட்டது, பெரும்பாலும் ஒரு நால்வர், கருப்பு நற்செய்தி பாரம்பரியத்தில் உள்ளது போல; நெருக்கமான இணக்கங்களைப் பயன்படுத்தி, இந்த பாணி கிட்டத்தட்ட எப்போதும் மெதுவான மற்றும் நடுத்தர வேகத்தில் நிகழ்த்தப்பட்டது. முன்னணிக் குரல், பொதுவாக மேல் பதிவேட்டில் ஒன்று, பெரும்பாலும் மற்ற பாடகர்களின் ஓட்டுநர், வார்த்தையற்ற வளையங்களைப் பாடினார் அல்லது அழைப்பு மற்றும் பதில் பரிமாற்றத்தில் அவர்களுடன் உரையாடினார். இன்க் ஸ்பாட்ஸ் போன்ற குரல் இணக்கக் குழுக்கள் இந்த பாணியை உள்ளடக்கியது, இது டூ-வோப்பின் நேரடி முன்னோடியாகும், இது 1950 களின் நடுப்பகுதியில் உள் நகர தெரு மூலைகளில் இருந்து உயர்ந்தது மற்றும் 1955 மற்றும் 1959 க்கு இடையில் பிரபலமான இசை தரவரிசையில் உயர்ந்த இடத்தைப் பிடித்தது. கருப்பு மற்றும் வெள்ளை இளைஞர்கள் இருவரும் பிரபலமான டூ-வோப் செயல்களைக் காண விரும்பினர், மேலும் இனரீதியாக கலவையான இளைஞர்களின் குழுக்கள் நகரின் உள் தெரு மூலைகளில் நின்று டூ-வோப் பாடல்களை ஒரு கேபெல்லாவைப் பாடுவார்கள். இது வெள்ளை மேலாதிக்கவாதிகளை கோபப்படுத்தியது, அவர்கள் ரிதம் மற்றும் ப்ளூஸ் மற்றும் ராக் அண்ட் ரோல் ஆகியவற்றை அமெரிக்காவின் இளைஞர்களுக்கு ஆபத்தாக கருதினர். ரிதம் மற்றும் ப்ளூஸின் வளர்ச்சி அமெரிக்க சமூகத்தில் இனப் பிரிவினை மிகவும் சமூக ரீதியாக சர்ச்சைக்குரியதாக மாறியது, அதே நேரத்தில் கறுப்பினத் தலைமை பழைய சமூக ஒழுங்கை அதிகளவில் சவால் செய்தது. அமெரிக்க சமுதாயத்தில் உள்ள வெள்ளை அதிகார அமைப்பு மற்றும் நிறுவனத்தால் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட பொழுதுபோக்குத் துறையில் உள்ள சில நிர்வாகிகள், கருப்பு கலாச்சாரத்தில் வேரூன்றிய ரிதம் மற்றும் ப்ளூஸை அசிங்கமாகக் கண்டனர், மேலும் இது வெள்ளை இளைஞர்களுக்கு அச்சுறுத்தலாகக் கருதப்பட்டது, அவர்களிடையே இந்த வகை பெருகிய முறையில் பிரபலமடைந்து வருகிறது. டூ-வோப் யூத இசையமைப்பாளர்கள், இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் விளம்பரதாரர்களில் யூதர்களின் செல்வாக்கு 1950 களின் அமெரிக்க பிரபலமான இசையில் ஜாஸ் மற்றும் ஸ்விங்கிலிருந்து டூ-வோப் மற்றும் ராக் 'என்' ரோலுக்கு மாறுவதில் முக்கிய பங்கு வகித்தது, அதே நேரத்தில் யூத வணிகர்கள் பல லேபிள்களை நிறுவினர் குரல் குழு சகாப்தத்தின் உச்சத்தில் தாளம் மற்றும் ப்ளூஸை பதிவு செய்தனர். 1944 முதல் 1955 வரையிலான தசாப்தத்தில், "இனம்" இசை அல்லது "ரிதம் மற்றும் ப்ளூஸ்" ஆகியவற்றில் நிபுணத்துவம் பெற்ற மிகவும் செல்வாக்குமிக்க பதிவு நிறுவனங்கள் பல யூதர்களுக்கு சொந்தமானவை அல்லது இணை சொந்தமானவை என்று பின்னர் அறியப்பட்டது. சிறிய சுயாதீன பதிவு நிறுவனங்கள் தான் டூ-வோப் இசையை பதிவு செய்து, சந்தைப்படுத்தி, விநியோகித்தன. எடுத்துக்காட்டாக, டெட்ராய்டில் உள்ள ஒரு வெள்ளை யூத தம்பதியரான ஜாக் மற்றும் தேவோரா பிரவுன், 1946 இல் ஃபார்ச்சூன் ரெக்கார்ட்ஸை நிறுவினர், மேலும் பல்வேறு விசித்திரமான கலைஞர்கள் மற்றும் ஒலிகளைப் பதிவு செய்தனர்; 1950 களின் நடுப்பகுதியில் அவர்கள் உள்ளூர் டூ-வோப் குழுக்களின் இசை உட்பட டெட்ராய்ட் ரிதம் மற்றும் ப்ளூஸின் சாம்பியன்களாக மாறினர். புளோரன்ஸ் கிரீன்பெர்க் போன்ற வேறு சில யூத பெண்கள் பதிவு வணிகத்தில் இருந்தனர், அவர் 1959 இல் செங்கோல் முத்திரையைத் தொடங்கினார், மேலும் ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க பெண் குழுவான ஷைர்லெஸில் கையெழுத்திட்டார். 1650 பிராட்வேயில் (1619 இல் புகழ்பெற்ற பிரில் கட்டிடத்திற்கு அருகில்) டான் கிர்ஷ்னரின் ஆல்டன் இசைக்காக பணியாற்றிய கோஃபின் மற்றும் கிங்கின் பாடலாசிரியர் குழு, கிரீன்பெர்க்கிற்கு "வில் யூ லவ் மீ டுமாரோ? ", இது ஷைர்லெஸால் பதிவு செய்யப்பட்டு 1961 ஆம் ஆண்டில் பில்போர்டு ஹாட் 100 தரவரிசையில் முதலிடத்திற்கு உயர்ந்தது. 1960 களின் முற்பகுதியில், செங்கோல் மிகவும் வெற்றிகரமான சுயாதீன பதிவு முத்திரையாக இருந்தது. கறுப்பு இசையில் ஆர்வமுள்ள இளம் யூத விற்பனை எழுத்தரான டெபோரா செஸ்லர், பால்டிமோர் டூ-வோப் குழுவான ஓரியோல்ஸுக்கு மேலாளராகவும் பாடலாசிரியராகவும் ஆனார். அவர்கள் அவரது "இட்ஸ் டூ சீன் டு நோ" பாடலைப் பதிவு செய்தனர், அது நம்பர் ஒன்னை எட்டியது. நவம்பர் 1948 இல் பில்போர்டு பந்தய பதிவுகள் தரவரிசையில் #1 இடத்தைப் பிடித்தது. ஹெர்மன் லுபின்ஸ்கி போன்ற சில பதிவு நிறுவன உரிமையாளர்கள் கறுப்பின கலைஞர்களை சுரண்டுவதில் நற்பெயரைக் கொண்டிருந்தனர். 1942 ஆம் ஆண்டில் சவோய் ரெக்கார்ட்ஸை நிறுவிய லுபின்ஸ்கி, கார்னேஷன்ஸ், டெபுட்டாண்டஸ், ஃபால்கான்ஸ், ஜைவ் பாம்பர்ஸ், ராபின்ஸ் மற்றும் பலவற்றை தயாரித்து பதிவு செய்தார். இசை வணிகத்தில் அவரது தொழில்முனைவோர் அணுகுமுறை மற்றும் கறுப்பின கலைஞர்களுக்கும் வெள்ளை பார்வையாளர்களுக்கும் இடையில் ஒரு இடைத்தரகராக அவரது பங்கு பதிவு செய்யப்படாத குழுக்களுக்கு பரந்த வெளிப்பாட்டைத் தொடர வாய்ப்புகளை உருவாக்கிய போதிலும், அவர் கையாண்ட பல கறுப்பின இசைக்கலைஞர்களால் அவர் அவதூறாக இருந்தார். வரலாற்றாசிரியர்களான ராபர்ட் செர்ரி மற்றும் ஜெனிபர் கிரிஃபித் ஆகியோர் லுபின்ஸ்கியின் தனிப்பட்ட குறைபாடுகளைப் பொருட்படுத்தாமல், ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க கலைஞர்களை அவர் தனது வணிக நடவடிக்கைகளில் மற்ற சுயாதீன லேபிள் உரிமையாளர்களை விட மோசமாக நடத்தினார் என்பதற்கான சான்றுகள் நம்பமுடியாதவை என்று கூறுகின்றனர். போருக்குப் பிந்தைய சகாப்தத்தில் மிகவும் போட்டி நிறைந்த சுயாதீன பதிவு நிறுவன வணிகத்தில், யூத பதிவு உரிமையாளர்களின் நடைமுறைகள் பொதுவாக அவர்களின் தனிப்பட்ட அணுகுமுறைகளை விட தொழில்துறையில் மாறிவரும் பொருளாதார யதார்த்தங்களின் பிரதிபலிப்பாக இருந்தன என்று அவர்கள் வாதிடுகின்றனர். நியூயார்க் ராக்கர்ஸ் லூ ரீட், ஜோயி மற்றும் டாமி ரமோன் மற்றும் கிறிஸ் ஸ்டீன் ஆகியோர் டூ-வோப் ரசிகர்களாக இருந்தனர், அதேபோல் பல யூத பஞ்ச்கள் மற்றும் புரோட்டோ-பங்குகளும் இருந்தன. ரீட் தனது முதல் முன்னணி குரலை 1962 ஆம் ஆண்டில் "மெர்ரி கோ ரவுண்ட்" மற்றும் "யுவர் லவ்" ஆகிய இரண்டு டூ-வோப் பாடல்களில் பதிவு செய்தார், அவை அந்த நேரத்தில் வெளியிடப்படவில்லை. சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, நியூயார்க்கில் உள்ள பிக்விக் ரெக்கார்ட்ஸில் அசெம்பிளி-லைன் செயல்பாட்டில் பபுள் கம் மற்றும் டூ-வோப் பாடல்களை எழுதும் பணியாளர் பாடலாசிரியராக ரீட் பணியாற்றினார். பங்க் மற்றும் புரோட்டோ-பங்க் ராக்கர்களில் டூ-வோப் செல்வாக்கு ஆரம்பகால ராக் 'என்' ரோலை தெரிவித்த ஆர் & பி மற்றும் டூ-வோப் இசை 1950 கள் மற்றும் 1960 களில் ப்ளூஸ் அடிப்படையிலான ராக் இருந்ததைப் போலவே 1970 களில் இனரீதியாக பயன்படுத்தப்பட்டது. "பிரில் பில்டிங் மியூசிக்" போன்ற பொதுவான சொற்கள் கறுப்பின தயாரிப்பாளர்கள், எழுத்தாளர்கள் மற்றும் மார்வெலெட்ஸ் மற்றும் சுப்ரீம்ஸ் போன்ற குழுக்களின் பாத்திரங்களை மறைக்கின்றன, அவர்கள் ஒத்த இசையை நிகழ்த்தி மோட்டவுன் லேபிளுக்கு வெற்றிகளை உருவாக்கினர், ஆனால் அவை ஆன்மா என வகைப்படுத்தப்பட்டன. இன இசை நிபுணர் இவான் ராபோர்ட்டின் கூற்றுப்படி, 1958 க்கு முன்னர் தொண்ணூறு சதவீதத்திற்கும் அதிகமான டூ-வோப் கலைஞர்கள் ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்கர்கள், ஆனால் அதிக எண்ணிக்கையிலான வெள்ளை குழுக்கள் செயல்திறன் அரங்கில் நுழையத் தொடங்கியதால் நிலைமை மாறியது. இந்த இசை 1970 களில் பங்க் ராக்கர்களால் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது, அமெரிக்காவில் உள்ள வெள்ளையர்களிடையே ஒரு பெரிய சமூக போக்கின் ஒரு பகுதியாக, 1960 களின் சமூக எழுச்சிக்கு முன்னர் ஒரு எளிய (அவர்களின் பார்வையில்) இன நல்லிணக்க காலத்தைச் சேர்ந்த இசையாக அதை காதல் மயமாக்கியது. நியூயார்க்கின் டபிள்யூ. சி. பி. எஸ்-எஃப். எம் வானொலி நிலையத்தில் குஸ் கோசர்ட் ஆரம்பகால ராக் அண்ட் ரோல் மற்றும் டூ-வோப் பாடல்களை ஒளிபரப்பத் தொடங்கியபோது, 1969 ஆம் ஆண்டு தொடங்கி பிரதான கலாச்சாரத்தில் நுழைந்த 1950 கள் மற்றும் 1960 களின் முற்பகுதியில் வெள்ளை அமெரிக்கர்கள் ஒரு ஏக்கம் கொண்ட ஈர்ப்பைக் கொண்டிருந்தனர். இந்த போக்கு அமெரிக்க கிராஃபிட்டி, ஹேப்பி டேஸ் மற்றும் கிரீஸ் போன்ற இனரீதியாக பிரிக்கப்பட்ட வணிகத் தயாரிப்புகளில் அதன் உச்சத்தை எட்டியது, இது 1979 ஆம் ஆண்டில் ராமோன்ஸின் பி-திரைப்பட அம்சமான ராக் 'என்' ரோல் உயர்நிலைப் பள்ளியுடன் இரட்டை கட்டணம் வசூலிக்கப்பட்டது. கலிபோர்னியா சர்ஃப் அல்லது கடற்கரை இசையுடன் தொடர்புடைய 12-பார் ஆப் வடிவத்தின் ஆரம்பகால பங்க் ராக் தழுவல்கள், எட்டு, பதினாறு மற்றும் இருபத்தி நான்கு பார் வடிவங்களுக்குள் செய்யப்பட்டன, ராமோன்ஸ் போன்ற இசைக்குழுக்களால் செய்யப்பட்டன, அவை அட்டைகளாகவோ அல்லது அசல் பாடல்களாகவோ செய்யப்பட்டன. 1950 கள் மற்றும் 1960 களின் டுவாப் மற்றும் ராக் அண்ட் ரோலின் பாணியிலான மரபுகளைப் பயன்படுத்தி குறிப்பிடப்பட்ட காலத்தைக் குறிக்க, சில பங்க் இசைக்குழுக்கள் பாடல்களில் அழைப்பு மற்றும் பதில் பின்னணி குரல்கள் மற்றும் டூ-வோப் பாணி சொற்களைப் பயன்படுத்தின, அந்த சகாப்தத்தின் ராக் அண்ட் ரோல் மற்றும் டூ-வோப் குழுக்களால் அமைக்கப்பட்ட உதாரணத்தைப் பின்பற்றும் பொருள்ஃ டீனேஜ் காதல், கார்கள் மற்றும் நடனம். ஆரம்பகால பங்க் ராக்கர்கள் சில நேரங்களில் 1950 களின் இந்த ஏக்கம் நிறைந்த டிராப்களை தங்கள் சொந்த வாழ்க்கை அனுபவங்களின்படி முரண்பாடு மற்றும் கிண்டலுடன் சித்தரித்தனர், ஆனால் அவர்கள் இன்னும் படங்களால் தூண்டப்பட்ட கற்பனைகளில் ஈடுபட்டனர். 1963 மற்றும் 1964 வாக்கில், புரோட்டோ-பங்க் ராக்கர் லூ ரீட் கல்லூரி சுற்றுவட்டாரத்தில் பணிபுரிந்தார், பாப் குழுக்களின் மூன்று-வளைய வெற்றிகளின் அட்டைகளை வாசித்த முன்னணி இசைக்குழுக்கள் மற்றும் "ஒரு உன்னதமான டூ-வோப் உணர்வு மற்றும் ஒரு தெரு அணுகுமுறையுடன் நியூயார்க்கிலிருந்து எதையும்". செல்வாக்குமிக்க புரோட்டோ-பங்க் இசைக்குழுவின் நிறுவனர் ஜொனாதன் ரிச்மேன் நவீன காதலர்கள், ராக்கின் மற்றும் ரொமான்ஸ் (1985) ஆல்பத்தை ஒலி கிதார் மற்றும் டூ-வோப் ஹார்மோனிகளுடன் வெட்டினார். உதாரணமாக, அவரது "டவுன் இன் பெர்முடா" பாடல், ராயல் ஹாலிடேஸின் "டவுன் இன் கியூபா" மூலம் நேரடியாக பாதிக்கப்பட்டது. டூ-வோப் பாணிகள் மற்றும் போ டிட்லி தாளங்களுடன் அவரது ஆல்பம் மாடர்ன் லவர்ஸ் 88 (1987), ஒலி மூவர் வடிவத்தில் பதிவு செய்யப்பட்டது. பிரபலமான டூ-வோப் குழுக்கள் 1951 ஆர் & பி தரவரிசையில் பில்லி வார்டு மற்றும் அவரது டொமினோஸின் "சிக்ஸிட்டி மினிட் மேன்", "வேர் ஆர் யூ?" போன்ற பாடல்களால் வெற்றி பெற்றன. மெல்லோ-மூட்ஸ், ஐந்து விசைகள் மூலம் "அன்பின் மகிமை", மற்றும் கார்டினல்கள் மூலம் "எனக்கு தெரியாது". டூ-வோப் குழுக்கள் ராக் அண்ட் ரோல் சகாப்தத்தை தொடங்குவதில் குறிப்பிடத்தக்க பங்கைக் கொண்டிருந்தன, அப்போது குரல் இணக்கக் குழுக்களின் இரண்டு பெரிய ரிதம் மற்றும் ப்ளூஸ் வெற்றிகள், காகங்களின் "கீ" மற்றும் கார்ட்ஸின் "ஷ-பூம்" ஆகியவை 1954 இல் பாப் இசை தரவரிசையில் நுழைந்தன. "ஷ-பூம்" பில்போர்டு தரவரிசையில் முதல் பத்து இடங்களுக்குள் நுழைந்த முதல் ரிதம்-அண்ட்-ப்ளூஸ் பதிவாகக் கருதப்படுகிறது, இது #5 ஐ எட்டியது; சில மாதங்களுக்குப் பிறகு, கனடாவைச் சேர்ந்த ஒரு வெள்ளை குழு, க்ரூ கட்ஸ், அவர்களின் பாடலின் அட்டையை வெளியிட்டது, இது #1 ஐ எட்டியது மற்றும் ஒன்பது வாரங்கள் அங்கேயே இருந்தது. இதைத் தொடர்ந்து பல வெள்ளை கலைஞர்கள் கறுப்பின கலைஞர்களால் நிகழ்த்தப்பட்ட டூ-வோப் பாடல்களை உள்ளடக்கினர், இவை அனைத்தும் அசல் பாடல்களை விட பில்போர்டு தரவரிசையில் அதிக மதிப்பெண் பெற்றன. ஃபோன்டைன் சகோதரிகளின் "ஹார்ட்ஸ் ஆஃப் ஸ்டோன்" (#1), பாட் பூனின் "அட் மை ஃப்ரண்ட் டோர்" (#7), மெக்குயர் சகோதரிகளின் "சின்செரெலி" (#1), டைமண்ட்ஸின் "லிட்டில் டார்லின்" (#2) ஆகியவை இதில் அடங்கும். இசை வரலாற்றாசிரியர் பில்லி வெரா இந்த பதிவுகள் டூ-வோப் என்று கருதப்படவில்லை என்று சுட்டிக்காட்டுகிறார். "ஒன்லி யூ" ஜூன் 1955 இல் பாப் குழுவான பிளாட்டர்ஸால் வெளியிடப்பட்டது. அதே ஆண்டு பிளாட்டர்ஸ் நவம்பர் 3 அன்று வெளியான "தி கிரேட் ப்ரிடெண்டர்" மூலம் பாப் தரவரிசையில் முதலிடத்தைப் பிடித்தது. 1956 ஆம் ஆண்டில், ஃபிராங்கி லிமோன் மற்றும் டீனேஜர்ஸ் நியூயார்க்கில் உள்ள ஃபிராங்கி லைன் நிகழ்ச்சியில் தோன்றினர், இது தேசிய அளவில் தொலைக்காட்சியில் ஒளிபரப்பப்பட்டது, அவர்களின் வெற்றி "ஏன் முட்டாள்கள் காதலில் விழுகிறார்கள்?". ஃபிராங்கி லைன் இதை "ராக் அண்ட் ரோல்" என்று குறிப்பிட்டார்; லிமோனின் தீவிர இளமை இளம் மற்றும் உற்சாகமான பார்வையாளர்களை ஈர்த்தது. அவரது தொடர்ச்சியான வெற்றிகளில் பின்வருவன அடங்கும்ஃ "ஐ பிராமிஸ் டு ரிமம்பர்", "தி ஏபிசி 'ஸ் ஆஃப் லவ்" மற்றும் "ஐ ஆம் நாட் எ ஜுவெனைல் டெலிங்கன்ட்". மோனோடோன்ஸ், சில்ஹவுட்ஸ் மற்றும் மார்சல்ஸ் போன்ற டெம்போ டூ-வோப் குழுக்கள் பில்போர்டில் தரவரிசைப்படுத்தப்பட்ட வெற்றிகளைக் கொண்டிருந்தன. அனைத்து வெள்ளை டூ-வோப் குழுக்களும் தோன்றி வெற்றிகளைப் பெற்றனஃ 1957 ஆம் ஆண்டில் "டுநைட், டுநைட்" உடன் தி மெல்லோ-கிங்ஸ், 1957 ஆம் ஆண்டில் தி டைமண்ட்ஸ் தரவரிசையில் முதலிடத்தில் இருந்த கவர் பாடல் "லிட்டில் டார்லின்" (ஒரு ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க குழுவின் அசல் பாடல்), 1959 ஆம் ஆண்டில் தி ஸ்கைலைனர்ஸ் "சின்ஸ் ஐ டோன்ட் ஹாவ் யூ", 1961 ஆம் ஆண்டில் டோக்கன்கள் "தி லயன் ஸ்லீப்ஸ் டுநைட்". டூ-வோப்பின் உச்சம் 1950 களின் பிற்பகுதியில் இருந்திருக்கலாம்; 1960 களின் முற்பகுதியில் டியோனின் "ரன்ரவுண்ட் சூ", "தி வாண்டரர்", "லவர்ஸ் ஹூ வாண்டர்" மற்றும் "ரூபி பேபி" மற்றும் மார்சல்ஸின் "ப்ளூ மூன்" ஆகியவை மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க வெற்றிகளாகும். 1960 களின் முற்பகுதியில் டூ-வோப்பின் முட்டாள்தனமான எழுத்து வடிவத்தின் மறுமலர்ச்சி ஏற்பட்டது, மார்ஷல்ஸ், ரிவிங்டன்ஸ் மற்றும் விடோ & சல்யூட்டேஷன்ஸ் ஆகியோரின் பிரபலமான பதிவுகளுடன். பாடகர்கள் (ஜானி சிம்பல் எழுதிய "மிஸ்டர் பாஸ் மேன்") மற்றும் பாடலாசிரியர்கள் ("ஹூ புட் தி பாம்ப்? பாரி மான்), 1961 இல். டூ-வோப்பின் செல்வாக்கு கோஸ்டர்ஸ், தி ட்ரிஃப்டர்ஸ், தி மிட்னைட்டர்ஸ் மற்றும் தி பிளாட்டர்ஸ் உள்ளிட்ட பிற பாப் ஆர் & பி குழுக்கள், டூ-வோப் பாணியை பிரதான நீரோட்டத்துடனும், எதிர்கால ஆன்மா இசையின் ஒலியுடனும் இணைக்க உதவியது. இந்த பாணியின் செல்வாக்கு அற்புதங்களின் இசையில் கேட்கப்படுகிறது, குறிப்பாக அவர்களின் ஆரம்பகால வெற்றிப் பாடல்களான "காட் எ ஜாப்" ("கெட் எ ஜாப்" என்பதற்கான பதில் பாடல்), "பேட் கேர்ள்", "ஹூ ஈஸ் லவிங் யூ", "(யூ கேன்) டிபெண்ட் ஆன் மீ", மற்றும் "ஓ பேபி பேபி" ஆகியவற்றில் கேட்கப்படுகிறது. டூ-வோப் இன்று காணப்பட்ட பல ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க இசை பாணிகளுக்கு முன்னோடியாக இருந்தது. பாப், ஜாஸ் மற்றும் ப்ளூஸ் ஆகியவற்றிலிருந்து உருவான டூ-வோப், 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பிந்தைய தசாப்தங்களை வரையறுக்கும் பல முக்கிய ராக் அண்ட் ரோல் குழுக்களை பாதித்தது, மேலும் பல பிற்கால இசை கண்டுபிடிப்புகளுக்கு அடித்தளம் அமைத்தது. டூ-வோப்பின் செல்வாக்கு 1960 களின் ஆன்மா, பாப் மற்றும் ராக் குழுக்களில் தொடர்ந்தது, இதில் ஃபோர் சீசன்ஸ், பெண் குழுக்கள் மற்றும் பீச் பாய்ஸ் போன்ற குரல் சர்ஃப் இசை கலைஞர்கள் அடங்குவர். பீச் பாய்ஸ் விஷயத்தில், டூ-வோப் செல்வாக்கு அவர்களின் ஆரம்பகால ஹிட் "சர்ஃபர் கேர்ள்" பகுதியில் பயன்படுத்தப்பட்ட நாண் முன்னேற்றத்தில் தெளிவாகத் தெரிகிறது. பீச் பாய்ஸ் பின்னர் ரீஜண்ட்ஸின் 1961 #7 ஹிட், "பார்பரா ஆன்" ஐ 1966 இல் அவர்களின் #2 பாடலின் அட்டையுடன் உள்ளடக்கியதன் மூலம் டூ-வோப் செய்ய தங்கள் கடனை ஒப்புக் கொண்டனர். 1984 ஆம் ஆண்டில், பில்லி ஜோயல் "தி லாங்கஸ்ட் டைம்" என்ற திரைப்படத்தை வெளியிட்டார், இது டூ-வோப் இசைக்கு ஒரு தெளிவான அஞ்சலி. டூ-வோப்பின் இறுதி நீண்ட ஆயுள் சர்ச்சைக்குரியதாக இருந்தபோதிலும், 1970 கள்-1990 களில் பல்வேறு நேரங்களில் இந்த வகை புத்துயிர் பெற்றது, கலைஞர்கள் நகர்ப்புறங்களில், முக்கியமாக நியூயார்க் நகரம், சிகாகோ, பிலடெல்பியா, நெவார்க் மற்றும் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் குவிந்தனர். மறுமலர்ச்சி தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் "டூ வோப் பாக்ஸ்" செட் 1-3 போன்ற பாக்ஸ் செய்யப்பட்ட சிடி செட்டுகள் இசை, கலைஞர்கள் மற்றும் ரூபன் & தி ஜெட்ஸுடன் அவர்களின் stories.Cruising மீதான ஆர்வத்தை மீண்டும் புதுப்பித்துள்ளன, இது 1968 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் வெளியிடப்பட்டது, இது ஃபிராங்க் சப்பா மற்றும் மதர்ஸ் ஆஃப் இன்வென்ஷன் பதிவு செய்த டூ-வோப் இசையின் கருத்து ஆல்பமாகும், இது ரூபன் & தி ஜெட்ஸ் என்ற கற்பனையான சிக்கனோ டூ-வோப் இசைக்குழுவாக செயல்படுகிறது. சப்பாவுடன் இணைந்து, பாடகர் ரூபன் குவேரா ரூபன் அண்ட் தி ஜெட்ஸ் என்ற உண்மையான இசைக்குழுவைத் தொடங்கினார். வுட்ஸ்டாக் விழாவில் ஷா நா நா தோன்றியபோது "தூய" டூ-வோப்பின் ஆரம்பகால குறிப்பிடத்தக்க மறுமலர்ச்சி ஏற்பட்டது. சோல் குழுவான டிராம்ப்ஸ், "ஜிங்! 1972 இல் என் இதயத்தின் சரங்களுக்குச் சென்றார். பல ஆண்டுகளாக மற்ற குழுக்கள் டூ-வோப் அல்லது டூ-வோப்-செல்வாக்குமிக்க வெற்றிகளைப் பெற்றுள்ளன, ராபர்ட் ஜானின் 1972 பதிப்பான "தி லயன் ஸ்லீப்ஸ் டுநைட்", டார்ட்ஸ் டூ-வோப் தரங்களின் வெற்றிகரமான மறுமலர்ச்சி 1970 களின் பிற்பகுதியில் "டாடி கூல்" மற்றும் "கம் பேக் மை லவ்", டோபி பியூவின் 1978 ஹிட் "மை ஏஞ்சல் பேபி", மற்றும் பில்லி ஜோயலின் 1984 ஹிட் "தி லாங்கஸ்ட் டைம்". ஜாப் போன்ற சோல் மற்றும் ஃபங்க் இசைக்குழுக்கள் ("டூ வா டிட்டி (ப்ளோ தட் திங்)/ஏ டச் ஆஃப் ஜாஸ் (பிளேயின் 'கிண்டா ரஃப் பகுதி II)") என்ற ஒற்றைப் பாடலை வெளியிட்டன. அமெரிக்க பாப் தரவரிசையில் முதல் பத்து இடங்களை எட்டிய கடைசி டூ-வோப் பதிவு ஹியூய் லூயிஸ் மற்றும் தி நியூஸ் எழுதிய "இட்ஸ் ஆல்ரைட்" ஆகும், இது இம்ப்ரெஷன்ஸ் '1963 டாப் 5 ஸ்மாஷ் வெற்றியின் டூ-வோப் தழுவல் ஆகும். இது அமெரிக்காவில் 7 வது இடத்தைப் பிடித்தது. ஜூன் 1993 இல் பில்போர்டு வயது வந்தோர் சமகால விளக்கப்படம். ஆல்பத்தின் பெரும்பகுதி டூ-வோப் சுவையைக் கொண்டிருந்தது. டூ-வோப் தாக்கத்தைக் கொண்ட பை தி வே அமர்வுகளில் இருந்து மற்றொரு பாடல் "டீனேஜர் இன் லவ்" இன் அட்டைப்படமாகும், இது முதலில் டியான் மற்றும் பெல்மாண்ட்ஸால் பதிவு செய்யப்பட்டது. இந்த வகை 2018 ஆம் ஆண்டில் பிரபலத்தில் மற்றொரு மறுமலர்ச்சியைக் காணும், புரூக்ளினை தளமாகக் கொண்ட இசைக்குழுவின் "லவ் இன் தி விண்ட்" ஆல்பத்தின் வெளியீட்டுடன், ஷாலா தாஸ், தாமஸ் பிரென்னெக் தயாரித்த டப்டோன் ரெக்கார்ட் லேபிளுக்காக. டூ-வோப் என்பது முடிதிருத்துவோர் மற்றும் கல்லூரி கேப்பெல்லா குழுக்களிடையே பிரபலமாக உள்ளது, ஏனெனில் இது அனைத்து குரல் வடிவத்திற்கும் எளிதில் தழுவுகிறது. 21 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் PBS இன் டூ-வோப் கச்சேரி நிகழ்ச்சிகளான டூ வோப் 50, டூ வோப் 51, மற்றும் ராக், ரிதம் மற்றும் டூ வோப் ஆகியவற்றின் ஒளிபரப்புடன் டூ-வோப் பிரபலமடைந்தது. இந்த நிகழ்ச்சிகள் கடந்த காலத்தின் நன்கு அறியப்பட்ட டூ-வோப் குழுக்களில் சிலவற்றை மீண்டும் கொண்டு வந்தன, மேடையில் நேரலை செய்தன. எர்த் ஏஞ்சல்ஸ் தவிர, 2000 களின் இரண்டாவது தசாப்தத்தில் டூ-வோப் செயல்பாடுகள் நான்கு காலாண்டுகள் முதல் ஸ்ட்ரீட் கார்னர் மறுமலர்ச்சி வரை நடைமுறையில் உள்ளன. ப்ரூனோ மார்ஸ் மற்றும் மேகன் டிரெய்னர் ஆகியோர் தற்போதைய கலைஞர்களின் இரண்டு எடுத்துக்காட்டுகளாகும், அவர்கள் டூ-வோப் இசையை தங்கள் பதிவுகள் மற்றும் நேரடி நிகழ்ச்சிகளில் இணைத்துள்ளனர். மார்ஸ் "பழைய பள்ளி இசைக்கு [அவரது] இதயத்தில் ஒரு சிறப்பு இடம் உள்ளது" என்று கூறுகிறார். 1970 களின் பிற்பகுதியில் தொடங்கி ஹிப்-ஹாப் காட்சியின் உருவாக்கம் 1950 களின் டூ-வோப் காட்சியின் எழுச்சிக்கு வலுவாக இணையாக உள்ளது, குறிப்பாக 1990 களின் நகர்ப்புற தெரு கலாச்சாரத்தின் தோற்றத்தில் அதை பிரதிபலிக்கிறது. அந்த காலகட்டத்தின் நன்கு அறியப்பட்ட தயாரிப்பாளரான பாபி ராபின்சனின் கூற்றுப்படிஃ டூ-வோப் முதலில் 50 களின் கருப்பு டீனேஜ் வெளிப்பாடாகத் தொடங்கியது மற்றும் ராப் 70 களின் கருப்பு டீனேஜ் கெட்டோ வெளிப்பாடாக வெளிப்பட்டது. அதைத் தொடங்கிய அதே விஷயம்-தெருக்களில், ஹால்வேக்களில், சந்துகளில் மற்றும் மூலையில் டூவாப் குழுக்கள். அவர்கள் எங்கும் கூடுவார்கள், உங்களுக்குத் தெரியும், டூ-வோப் டூவா டா தாதா. நீங்கள் அதை எல்லா இடங்களிலும் கேட்பீர்கள். எனவே இதே விஷயம் '76 அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட ராப் குழுக்களுடன் தொடங்கியது. திடீரென்று, நீங்கள் திரும்பிய எல்லா இடங்களிலும் குழந்தைகள் ராப் செய்வதைக் கேட்பீர்கள். கோடை காலத்தில், அவர்கள் பூங்காவில் இந்த சிறிய விருந்துகளை நடத்துவார்கள். அவர்கள் இரவில் வெளியே சென்று விளையாடுவார்கள், குழந்தைகள் அங்கு நடனமாடுவார்கள். திடீரென்று, நீங்கள் கேட்கக்கூடியது என்னவென்றால், ஹிப் ஹாப் மேலே அடிப்பதை நிறுத்த வேண்டாம். இது குழந்தைகள்-ஒரு பெரிய அளவிற்கு கலப்பு மற்றும் குழப்பமான-தங்களை வெளிப்படுத்த அடையும். அவர்கள் தங்களை வலுக்கட்டாயமாக வெளிப்படுத்த முயன்றனர், உண்மையில் அவர்கள் தவறவிட்டதை கற்பனையில் ஈடுசெய்தனர். மேலும் காண்க டூ-வோப் இசைக்கலைஞர்களின் பட்டியல் ஸ்காட் பாடும் குரல் 50 களின் முன்னேற்றம், இது "டூ-வோப்" முன்னேற்றம் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது பூகி குறிப்புகள் மேலும் வாசிப்பு பாப்டிஸ்டா, டாட் ஆர். (1996). குழு இணக்கம்ஃ ரிதம் மற்றும் ப்ளூஸ் பின்னால். நியூ பெட்ஃபோர்ட், மாசசூசெட்ஸ்ஃ TRB எண்டர்பிரைசஸ். . பாப்டிஸ்டா, டாட் ஆர். (2000). குழு இணக்கம்ஃ ரிதம் மற்றும் ப்ளூஸ் சகாப்தத்தின் எதிரொலிகள். நியூ பெட்ஃபோர்ட், மாசசூசெட்ஸ்ஃ TRB எண்டர்பிரைசஸ். . கம்மிங்ஸ், டோனி (1975). தி சவுண்ட் ஆஃப் பிலடெல்பியா. லண்டன்ஃ ஐர் மெதுயென். எங்கெல், எட் (1977). வெள்ளை மற்றும் இன்னும் சரி. ஸ்கார்ஸ்டேல், நியூயார்க்ஃ கிராகர்ஜாக் பிரஸ். கிரிபின், அந்தோனி ஜே., மற்றும் மத்தேயு எம். ஷிஃப் (1992). டூ-வோப்ஃ ராக் 'என் ரோலின் மறக்கப்பட்ட மூன்றாவது. அயோலா, விஸ்கான்சின்ஃ க்ரூஸ் பப்ளிகேஷன்ஸ். கீஸ், ஜானி (1987). டூ-வோப். சிகாகோஃ வெஸ்டி பிரஸ். லெப்ரி, பால் (1977). நியூ ஹேவன் ஒலி 1946-1976. நியூ ஹேவன், கனெக்டிகட்ஃ [சுயமாக வெளியிடப்பட்டது]. மெக்கட்சியன், லின் எல்லிஸ் (1971). ரிதம் மற்றும் ப்ளூஸ். ஆர்லிங்டன், வர்ஜீனியா. வார்னர், ஜே (1992). அமெரிக்க பாடும் குழுக்களின் டா கேபோ புத்தகம் ". நியூயார்க்ஃ டா கேபோ பிரஸ். ரிதம் மற்றும் ப்ளூஸ் இசை வகைகள் பாப் இசை வகைகள் ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க இசை ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க கலாச்சார வரலாறு இத்தாலிய-அமெரிக்க கலாச்சாரம் 1950 களில் இசையில் 1960 களில்