The Tower House
டவர் ஹவுஸ், 29 மெல்பரி சாலை, லண்டனின் கென்சிங்டன் மற்றும் செல்சியாவின் ஹாலண்ட் பார்க் மாவட்டத்தில் உள்ள ஒரு பிந்தைய விக்டோரியன் டவுன்ஹவுஸ் ஆகும், இது கட்டிடக் கலைஞரும் வடிவமைப்பாளருமான வில்லியம் பர்க்ஸ் என்பவரால் அவரது இல்லமாக கட்டப்பட்டது. 1875 மற்றும் 1881 க்கு இடையில் பிரெஞ்சு கோதிக் மறுமலர்ச்சி பாணியில் வடிவமைக்கப்பட்ட இது, கட்டிடக்கலை வரலாற்றாசிரியர் ஜே. மோர்டாண்ட் க்ரூக் என்பவரால் "கோதிக் மறுமலர்ச்சியால் உருவாக்கப்பட்ட இடைக்கால மதச்சார்பற்ற உட்புறத்தின் மிக முழுமையான எடுத்துக்காட்டு மற்றும் கடைசி" என்று விவரிக்கப்பட்டது. இந்த வீடு சிவப்பு செங்கல்லால் கட்டப்பட்டுள்ளது, குளியல் கல் டிரஸ்ஸிங் மற்றும் கம்ப்ரியாவிலிருந்து பச்சை கூரை ஸ்லேட்டுகள் மற்றும் ஒரு தனித்துவமான உருளை கோபுரம் மற்றும் கூம்பு கூரை உள்ளது. தரை தளத்தில் ஒரு வரைதல் அறை, ஒரு சாப்பாட்டு அறை மற்றும் ஒரு நூலகம் உள்ளது, அதே நேரத்தில் முதல் மாடியில் இரண்டு படுக்கையறைகள் மற்றும் ஒரு ஆயுதக் கிடங்கு உள்ளது. பர்கஸின் முந்தைய படைப்புகளின் வெளிப்புற மற்றும் உட்புற எதிரொலி கூறுகள், குறிப்பாக கார்டிஃபில் உள்ள பார்க் ஹவுஸ் மற்றும் காஸ்டெல் கோச். இது 1949 ஆம் ஆண்டில் தரம் I பட்டியலிடப்பட்ட கட்டிடமாக நியமிக்கப்பட்டது. பர்கெஸ் 1875 ஆம் ஆண்டில் நிலத்தின் மீது குத்தகைக்கு வாங்கினார். தாமஸ் நிக்கோல்ஸ் மற்றும் ஹென்றி ஸ்டேசி மார்க்ஸ் போன்ற பர்கஸின் நீண்டகால கைவினைஞர்கள் குழுவின் உறுப்பினர்களால் உட்புற அலங்காரத்துடன் ஆஷ்பி சகோதரர்களால் இந்த வீடு கட்டப்பட்டது. 1878 வாக்கில் வீடு பெரும்பாலும் நிறைவடைந்தது, இருப்பினும் உட்புற அலங்காரம் மற்றும் ஏராளமான தளபாடங்கள் மற்றும் உலோக வேலைகளின் வடிவமைப்பு 1881 இல் பர்கஸ் இறக்கும் வரை தொடர்ந்தது. இந்த வீட்டை அவரது மைத்துனர் ரிச்சர்ட் பாப்பிள்வெல் புல்லன் வாரிசாகப் பெற்றார். பின்னர் அது கர்னல் டி. எச். மின்ஷாலுக்கும் பின்னர் 1933இல் கர்னல் ஈ. ஆர். பி. கிரஹாமுக்கும் விற்கப்பட்டது. கவிஞர் ஜான் பெட்ஜெமன் 1962 ஆம் ஆண்டில் மீதமுள்ள குத்தகைக்கு பெற்றார், ஆனால் அதை நீட்டிக்கவில்லை. வீடு காலியாக இருந்த ஒரு காலகட்டத்தைத் தொடர்ந்து, அது லேடி ஜேன் டர்ன்புல், பின்னர் நடிகர் ரிச்சர்ட் ஹாரிஸ் மற்றும் பின்னர் இசைக்கலைஞர் ஜிம்மி பேஜ் ஆகியோரால் வாங்கப்பட்டு மீட்டெடுக்கப்பட்டது. இந்த வீடு அதன் உள் கட்டமைப்பு அலங்காரத்தின் பெரும்பகுதியைத் தக்க வைத்துக் கொண்டுள்ளது, ஆனால் பர்க்ஸ் வடிவமைத்த பெரும்பாலான தளபாடங்கள், பொருத்துதல்கள் மற்றும் உள்ளடக்கங்கள் சிதறடிக்கப்பட்டுள்ளன. கிரேட் புக்கேஸ், இராசி குடியேற்றம், கோல்டன் பெட் மற்றும் ரெட் பெட் உள்ளிட்ட பல பொருட்கள் இப்போது ஆக்ஸ்போர்டில் உள்ள ஆஷ்மோலியன், பெட்ஃபோர்டில் உள்ள ஹிக்கின்ஸ் மற்றும் லண்டனில் உள்ள விக்டோரியா மற்றும் ஆல்பர்ட் போன்ற அருங்காட்சியகங்களில் உள்ளன, மற்றவை தனியார் சேகரிப்புகளில் உள்ளன. ஹாலண்ட் பார்க் மாவட்டத்தில் கென்சிங்டன் ஹை ஸ்ட்ரீட்டுக்கு வடக்கே மெல்பரி சாலையின் ஒரு மூலையில் டவர் ஹவுஸ் அமைந்துள்ளது. இது ஸ்டாவர்ட்வேல் லாட்ஜின் எதிரே மற்றும் கலைஞரான லூக் ஃபில்டஸுக்காக கட்டப்பட்ட உட்லேண்ட் ஹவுஸுக்கு அடுத்ததாக அமைந்துள்ளது. லிட்டில் ஹாலண்ட் ஹவுஸ் மைதானத்தில் மெல்பரி சாலையின் வளர்ச்சி ஹாலண்ட் பார்க், ஹாலண்ட் பார்க் வட்டத்தில் ஒரு கலை காலனியை உருவாக்கியது. அதன் மிக முக்கியமான உறுப்பினரான ஃப்ரெடெரிக், லார்ட் லைட்டன், 12 ஹாலண்ட் பார்க் சாலையில் உள்ள லைட்டன் ஹவுஸில் வசித்து வந்தார், மேலும் 1896 இல் லைட்டன் இறந்த நேரத்தில் ஆறு ராயல் கல்வியாளர்களும், ஒரு இணை உறுப்பினரும் ஹாலண்ட் பார்க் சாலை மற்றும் மெல்பரி சாலையில் வசித்து வந்தனர். வரலாற்று வடிவமைப்பு, கட்டுமானம் மற்றும் கைவினைத்திறன், 1863 ஆம் ஆண்டில், வில்லியம் பர்க்ஸ் தனது 35 வயதில் கார்க்கில் உள்ள செயின்ட் ஃபின் பாரேஸ் கதீட்ரல் என்ற தனது முதல் பெரிய கட்டிடக்கலை ஆணையத்தைப் பெற்றார். அடுத்த பன்னிரண்டு ஆண்டுகளில், அவரது கட்டிடக்கலை, உலோக வேலைப்பாடு, நகைகள், தளபாடங்கள் மற்றும் கறை படிந்த கண்ணாடி ஆகியவை அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் ஜே. மோர்டாண்ட் க்ரூக்கை புஜினை "கோதிக் மறுமலர்ச்சியின் மிகச்சிறந்த கலை-கட்டிடக் கலைஞர்" என்று பர்கஸ் போட்டியிட்டார் என்று பரிந்துரைக்க வழிவகுத்தது. ஆனால் 1875 வாக்கில், அவரது குறுகிய வாழ்க்கை பெரும்பாலும் முடிவுக்கு வந்தது. முந்தைய திட்டங்களை இறுதி செய்ய அவர் பணியாற்றிய போதிலும், அவர் மேலும் பெரிய கமிஷன்களைப் பெறவில்லை, மேலும் டவர் ஹவுஸின் வடிவமைப்பு, கட்டுமானம், அலங்காரம் மற்றும் அலங்காரம் ஆகியவை அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆறு ஆண்டுகளில் பெரும்பாலானவற்றை ஆக்கிரமித்தன. டிசம்பர் 1875 இல், விக்டோரியா சாலை, கென்சிங்டன் மற்றும் பேஸ்வாடர் ஆகிய இடங்களில் உள்ள நிலங்களை நிராகரித்த பின்னர், மெல்பரி சாலையில் உள்ள நிலத்தின் குத்தகை உரிமையை ஹாலண்ட் தோட்டத்தின் உரிமையாளரான இல்செஸ்டரின் ஏர்லிடமிருந்து பர்ஜஸ் வாங்கினார். தரை வாடகை ஆண்டுக்கு £100 ஆக இருந்தது. வீட்டிற்கான ஆரம்ப வரைபடங்கள் ஜூலை 1875 இல் மேற்கொள்ளப்பட்டன, மேலும் இறுதி வடிவம் ஆண்டு இறுதிக்குள் முடிவு செய்யப்பட்டது. கட்டுமானம் 1876 இல் தொடங்கியது, கிங்ஸ்லாண்ட் சாலையின் ஆஷ்பி பிரதர்ஸ் £ 6,000 செலவில் ஒப்பந்தம் செய்யப்பட்டது. டவர் ஹவுஸில் பர்கெஸ் தனது சொந்த "இருபது ஆண்டுகால கற்றல், பயணம் மற்றும் கட்டிடத்தின் அனுபவத்தை" ஈர்த்தார், மேலும் முந்தைய கட்டிடங்களில் அவருடன் பணியாற்றிய பல கலைஞர்கள் மற்றும் கைவினைஞர்களைப் பயன்படுத்தினார். அவர் தொகுத்து, இப்போது விக்டோரியா மற்றும் ஆல்பர்ட் அருங்காட்சியகத்தில் உள்ள ஒரு மதிப்பீட்டு புத்தகத்தில், அந்த வீட்டில் பணிபுரிந்த தனிநபர்கள் மற்றும் நிறுவனங்களின் பெயர்கள் உள்ளன. தாமஸ் நிக்கோல்ஸ் தலைநகரங்கள், கார்பல்கள் மற்றும் புகைபோக்கிகள் உள்ளிட்ட கல் சிற்பங்களுக்கு பொறுப்பாக இருந்தார். மொசைக் மற்றும் பளிங்கு வேலைகள் பர்க் அண்ட் கம்பெனி ஆஃப் ரீஜண்ட் ஸ்ட்ரீட்டுக்கு ஒப்பந்தம் செய்யப்பட்டன, அதே நேரத்தில் அலங்கார ஓடுகள் ஸ்ட்ராண்டின் டபிள்யூ. பி. சிம்ப்சன் அண்ட் சன்ஸ் லிமிடெட் நிறுவனத்தால் வழங்கப்பட்டன. கதவுகளில் வெண்கல அலங்காரங்களை ஜான் அயர்ஸ் ஹாட்ஃபீல்ட் வடிவமைத்தார், அதே நேரத்தில் மரவேலை கோவென்ட் கார்டனின் ஜான் வால்டனின் பொறுப்பாக இருந்தது. சுவர்களை சுவரோவியங்களால் அலங்கரிக்க ஹென்றி ஸ்டேசி மார்க்ஸ் மற்றும் ஃப்ரெடெரிக் வீக்ஸ் ஆகியோர் பணியமர்த்தப்பட்டனர், மேலும் கேம்பெல் மற்றும் சவுத்தாம்ப்டன் ரோவின் ஸ்மித் ஆகியோர் பெரும்பாலான வர்ணம் பூசப்பட்ட அலங்காரங்களுக்கு பொறுப்பாக இருந்தனர். நூலகத்தில் உள்ள திரைச்சீலைக்கு மேலே பறவைகள் வரைந்த அடையாளங்கள், மற்றும் வரைதல் அறையில் பிரபலமான காதலர்களின் விளக்கப்படங்கள் வீக்ஸ் மூலம் இருந்தன. நூலகத்தில் உள்ள புத்தக அலமாரிகளில் உள்ள உருவங்களையும் அவர்கள் வரைந்தனர். களிமண் கண்ணாடி சாண்டர்ஸ் அண்ட் கம்பெனி ஆஃப் லாங் ஏகர் என்பவரால் உருவாக்கப்பட்டது, ஆரம்ப வடிவமைப்புகளை ஹொராஷியோ வால்டர் லான்ஸ்டேல் வடிவமைத்தார். பர்கஸ் டு கிரஹாம், பர்கஸ் தனது முதல் இரவை 1878 மார்ச் 5 அன்று வீட்டில் கழித்தார். இது அவரது நண்பர்கள் வரம்பை மகிழ்விக்க பொருத்தமான பின்னணியை வழங்கியது, "ப்ரீ-ரபேலைட் லண்டனின் முழு வரம்பும்". அவரது நாய்களான டான்டி, போகி மற்றும் பிங்கி, நாய் அமைச்சரவை மற்றும் தி ரெட் பெட்டின் அடிப்பகுதி போன்ற பல்வேறு தளபாடங்களில் ஓவியங்களில் அழியாதவை. பர்க்ஸ் தனது விரிவான கவச சேகரிப்பை ஆயுதக் களஞ்சியத்தில் காட்சிப்படுத்தினார். அவரது படுக்கையறை அலங்காரம் அவரது மற்றொரு ஆர்வத்தை சுட்டிக்காட்டுகிறதுஃ ஓபியம் மீதான பாசம். அவரது படுக்கைக்கு அருகில் அமைக்கப்பட்ட ஒரு அலமாரியின் பலகைகளை ஸ்டைலிஷ் பாப்பிகள் மூடுகின்றன. 1881 ஆம் ஆண்டில், கார்டிஃபில் வேலையை மேற்பார்வையிடும்போது ஒரு குளிர்ச்சியைப் பிடித்த பிறகு, பர்கஸ் பாதி முடங்கி, மூன்று வாரங்களாக இறந்து கொண்டிருந்த வீட்டிற்குத் திரும்பினார். அவரது கடைசி பார்வையாளர்களில் ஆஸ்கார் வைல்ட் மற்றும் ஜேம்ஸ் விஸ்லர் ஆகியோர் அடங்குவர். டவர் ஹவுஸுக்கு குடிபெயர்ந்த மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஏப்ரல் 20,1881 அன்று ரெட் பெட்டில் பர்கஸ் இறந்தார்; அவருக்கு 53 வயது. அவர் மேற்கு நார்வுட் கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். இந்த வீட்டை பர்கஸின் மைத்துனர் ரிச்சர்ட் பாப்பிள்வெல் புல்லன் குத்தகைக்கு எடுத்தார். புல்லன் பர்கேஸின் முடிக்கப்படாத சில திட்டங்களை முடித்தார் மற்றும் அவரது படைப்புகளைப் பற்றி இரண்டு ஆய்வுகளை எழுதினார். இந்த குத்தகைக்கு பின்னர் ஜெர்மனி மற்றும் எதிர்கால ஜெர்மனியுடன் என்ன செய்வது என்ற புத்தகத்தின் ஆசிரியரும், மெர்லின் மின்ஷாலின் தந்தையுமான கர்னல் டி. எச். மின்ஷால் வாங்கினார். மின்ஷால் தனது குத்தகையை கர்னல் ஈ. ஆர். பி மற்றும் திருமதி கிரஹாம் ஆகியோருக்கு 1933 இல் விற்றார். டவர் ஹவுஸ் 29 ஜூலை 1949 அன்று தரம் I பட்டியலிடப்பட்ட கட்டிடமாக நியமிக்கப்பட்டது. டர்ன்புல்லுக்கு பெட்ஜெமன், ஜான் பெட்ஜெமன் கிரஹாம்ஸின் நண்பராக இருந்தார், மேலும் 1962 ஆம் ஆண்டில் திருமதி கிரஹாம் இறந்தபோது, சில தளபாடங்களுடன், மீதமுள்ள இரண்டு ஆண்டு குத்தகைக்கு வீட்டிற்கு வழங்கப்பட்டது. விக்டோரியன் கோதிக் மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலையின் சாம்பியனான பெட்ஜெமான், பர்கஸின் ஆரம்பகால ஆர்வலராக இருந்தார். 1957 ஆம் ஆண்டில் டவர் ஹவுஸ் அவரது பிபிசி தொலைக்காட்சி தொடரான ஆன் இங்கிலீஷ்மேன்ஸ் காஸிலின் ஐந்தாவது அத்தியாயத்தில் இடம்பெற்றது. கார்டிஃப் கோட்டை பற்றி 1952 ஆம் ஆண்டு ஒரு வானொலி நேர்காணலில் பெட்ஜெமான் கட்டிடக் கலைஞர் மற்றும் அவரது முன்னணி பணியைப் பற்றி பேசினார்ஃ "ஒரு சிறந்த மூளை இந்த இடத்தை உருவாக்கியுள்ளது. இடைக்காலத்தின் இந்த விக்டோரியன் கனவின் சக்தியிலிருந்து மௌனத்தில் திகைத்த அதன் விசித்திரமான அழகைக் கண்டு யாரும் எப்படி ஈர்க்கப்படத் தவறிவிட முடியும் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை ". குத்தகை காலாவதியாகும் போது £10,000 புதுப்பித்தல் பணிகளுக்கான சாத்தியமான பொறுப்பு காரணமாக, பெட்ஜெமன் வீட்டை பராமரிக்க மிகவும் விலை உயர்ந்ததாகக் கருதினார், பின்னர் அதை காலி செய்தார். 1962 முதல் 1966 வரை, வீடு காலியாக இருந்தது மற்றும் காழ்ப்புணர்ச்சியையும் புறக்கணிப்பையும் சந்தித்தது. 1965 ஜனவரியில் மேற்கொள்ளப்பட்ட ஒரு ஆய்வில், வெளிப்புற கல் வேலைப்பாடு மோசமாக சிதைந்துவிட்டதாகவும், உலர்ந்த அழுகல் கூரை மற்றும் கட்டமைப்பு தரை மரக்கட்டைகள் வழியாக உட்கொண்டதாகவும், அறைகள் புறாக்களால் பாதிக்கப்பட்டதாகவும் தெரியவந்தது. வண்டல்கள் தண்ணீர் தொட்டிகளிலிருந்து ஈயத்தை அகற்றி, கண்ணாடிகள், நெருப்பிடங்கள் மற்றும் செதுக்குதல் வேலைகளை சேதப்படுத்தினர். மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க இழப்பு டைனிங் ரூம் புகைபோக்கி இருந்து புகழ் செதுக்கப்பட்ட உருவம் திருட்டு இருந்தது. உரிமையாளரின் முகவர்கள் வேண்டுமென்றே வீட்டை அனுமதிக்க மறுத்துவிட்டதாகவும், அதை இடிக்கவும், தளத்தை மறுவடிவமைக்கவும் விரும்பியதாகவும் பெட்ஜெமான் பரிந்துரைத்தார். 1966 ஆம் ஆண்டில் கண்ட்ரி லைஃப் இதழில் எழுதிய சார்லஸ் ஹேண்ட்லி-ரீட், "வீடு அமைந்துள்ள இல்செஸ்டர் எஸ்டேட், அதைப் பாதுகாக்க வேண்டும் என்று கவலைப்படுவதாகவும், வீட்டை நன்கு பழுதுபார்க்கும் நிலையில் வைக்க வேண்டும் என்ற நிபந்தனையுடன் ஒரு நீண்ட குத்தகைக்குள் நுழைந்துள்ளதாகவும்" கூறினார். மார்ச் 1965 இல், வரலாற்று கட்டிடங்கள் கவுன்சில் வீட்டில் ஒரு பாதுகாப்பு உத்தரவைப் பெற்றது, குத்தகைக்கு வாங்கிய லேடி ஜேன் டர்ன்புல், ஸ்டாம்ஃபோர்டின் 9 வது ஏர்ல் வில்லியம் கிரேயின் மகள், அடுத்த ஜூலை மாதம் மறுசீரமைப்பு திட்டத்தை தொடங்குவதற்கு உதவியது. இந்த புனரமைப்புகளுக்கு வரலாற்று கட்டிடங்கள் கவுன்சிலின் 4,000 பவுண்டுகள் மற்றும் கிரேட்டர் லண்டன் கவுன்சிலின் 3,000 பவுண்டுகள் மானியங்கள் ஆதரவளித்தன. இந்த குத்தகை 1969 இல் விற்கப்பட்டது. ஹாரிஸ் மற்றும் பேஜ், 1969 முதல் நடிகர் ரிச்சர்ட் ஹாரிஸ் 1969 ஆம் ஆண்டில் 75,000 பவுண்டுகளுக்கு குத்தகைக்கு வாங்கினார், அமெரிக்க பொழுதுபோக்கு லிபரேஸ் ஒரு வாய்ப்பை வழங்கியிருந்தார், ஆனால் வைப்புத்தொகையை வைக்கவில்லை என்பதைக் கண்டுபிடித்தார். ஈவினிங் ஸ்டாண்டர்டில் விரும்பிய விற்பனையைப் படித்த ஹாரிஸ், மறுநாள் அதை வாங்கினார், அவர் வாங்கியதை அவர் தனக்குக் கொடுத்த மிகப்பெரிய பரிசு என்று விவரித்தார். பொழுதுபோக்கு வீரர் டேனி லா ரூ தனது சுயசரிதையில், லிபரேஸுடன் வீட்டிற்குச் சென்றதை நினைவு கூர்ந்தார், "இது ஒரு விசித்திரமான கட்டிடம் மற்றும் கூரையில் விசித்திரமான சுவரோவியங்கள் வரையப்பட்டிருந்தன. லா ரூவை பின்னர் சந்தித்த ஹாரிஸ், ஒரு அனாதை இல்லத்திலிருந்து குழந்தைகளின் பேய்களால் வேட்டையாடப்பட்ட வீட்டைக் கண்டுபிடித்ததாகவும், அந்த இடத்தை முன்பு ஆக்கிரமித்ததாகவும், பொம்மைகளை வாங்குவதன் மூலம் அவர்களை சமாதானப்படுத்தியதாகவும் கூறினார். விக்டோரியா மற்றும் ஆல்பர்ட் அருங்காட்சியகத்திலிருந்து பர்கேஸின் வரைபடங்களைப் பயன்படுத்தி மறுசீரமைப்பை மேற்கொள்ள ஹாரிஸ் அசல் அலங்கரிப்பாளர்களான காம்ப்பெல் ஸ்மித் & கம்பெனி லிமிடெட்டைப் பயன்படுத்தினார். லெட் செப்பெலின் கிட்டார் கலைஞர் ஜிம்மி பேஜ், 1972 ஆம் ஆண்டில் ஹாரிஸிடமிருந்து 350,000 பவுண்டுகளுக்கு வீட்டை வாங்கினார், இது இசைக்கலைஞர் டேவிட் போவியை விஞ்சிவிட்டது. பர்கேஸ் மற்றும் ப்ரீ-ரபேலைட் பிரதர்ஹுட்டின் ஆர்வலரான பேஜ், 2012 இல் ஒரு நேர்காணலில் கருத்து தெரிவித்தார்ஃ "நான் அங்கு இருந்த 20 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகும் விஷயங்களைக் கண்டுபிடித்தேன்-சுவரில் ஒரு சிறிய வண்டு அல்லது அது போன்ற ஒன்று; விவரங்களுக்கு பர்கேஸின் கவனம் மிகவும் கவர்ச்சிகரமானது". 2015 ஆம் ஆண்டில், பாப் நட்சத்திரம் ராபி வில்லியம்ஸ் தாக்கல் செய்த திட்டமிடல் விண்ணப்பத்தை பேஜ் வெற்றிகரமாக சவால் செய்தார், அவர் 2013 ஆம் ஆண்டில் அருகிலுள்ள உட்லேண்ட் ஹவுஸை வாங்கி விரிவான புனரமைப்புகளைத் திட்டமிட்டார். இந்த மாற்றங்கள், குறிப்பாக நிலத்தடி அகழ்வாராய்ச்சிகள், டவர் ஹவுஸின் கட்டமைப்பை அச்சுறுத்தும் என்று பேஜ் வாதிட்டார். வில்லியம்ஸின் வளர்ச்சித் திட்டங்கள் குறித்து வில்லியம்ஸ் மற்றும் பேஜ் இடையே தொடர்ந்து கருத்து வேறுபாடுகள் பிரிட்டனின் பத்திரிகைகளில் தொடர்ந்து இடம்பெற்றுள்ளன. கட்டிடக்கலை வெளிப்புறம் மற்றும் வடிவமைப்பு கலாச்சார வரலாற்றாசிரியர் கரோலின் டேக்கர்ஸ் டவர் ஹவுஸ் "ராணி அன்னேவுக்கு வழங்கப்பட்ட ஒரு பகுதியில் கோதிக் ஆவிக்கு உறுதிமொழி" என்று எழுதினார். ஹாலண்ட் பூங்காவில் நடைமுறையில் உள்ள ராணி அன்னே பாணியை பர்கெஸ் வெறுத்தார், அதில் எழுதினார்ஃ "மற்ற பாணிகளைப் போலவே [.] அதன் நாளையும் கொண்டிருக்கும், நான் அதை ராணி அன்னே கலை என்று அழைக்கவில்லை, ஏனெனில், துரதிர்ஷ்டவசமாக நான் அதில் எந்த கலையையும் காணவில்லை". பதின்மூன்றாம் நூற்றாண்டின் பிரெஞ்சு கோதிக் உள்நாட்டு கட்டிடக்கலை மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரெஞ்சு கட்டிடக் கலைஞர் வயோலெட்-லெ-டக்கின் பணிகளிலிருந்து பெறப்பட்ட சமீபத்திய மாதிரிகள் அவரது உத்வேகமாக இருந்தன. கட்டிடக்கலை வரலாற்றாசிரியர்களான கவின் ஸ்டாம்ப் மற்றும் கொலின் அமெரி ஆகியோர் இந்த கட்டிடம் "பர்கஸை மினியேச்சரில் தொகுக்கிறது" என்று கருதினர். தெளிவாக ஒரு சிவப்பு செங்கல் புறநகர் வீடு என்றாலும், இது மிகப்பெரியது, அழகாக இயற்றப்பட்டுள்ளது, படிக்கட்டிற்கான ஒரு முக்கிய தூண்களுடன் இது ஒரு கூம்பு கூரை கோபுரத்தால் சூழப்பட்டுள்ளது. பர்கஸின் பக்கத்து வீட்டுக்காரர் லூக் ஃபில்டெஸ் இந்த வீட்டை "19 ஆம் நூற்றாண்டின் அன்றாட தேவைகளுக்கு என்ன செய்ய முடியும் என்பதைக் காண்பிப்பதற்காக கட்டப்பட்ட 13 ஆம் நூற்றாண்டின் பாணியில் மிதமான பெரிய அளவிலான மாதிரி நவீன வீடு" என்று விவரித்தார். இந்த வீடு எல்-வடிவ திட்டத்தைக் கொண்டுள்ளது, மேலும் வெளிப்புறம் சிவப்பு செங்கல் கொண்டது, குளியல் கல் டிரஸ்ஸிங் மற்றும் கம்பர்லேண்டில் இருந்து பச்சை கூரை ஸ்லேட்டுகள் உள்ளன. ஒரு தரைத் திட்டத்துடன், பர்கெஸ் அதன் கட்டுமானத்தை ஒரு பெரிய அளவில் மேற்கொண்டார். கட்டிடக் கலைஞர் ஆர். நார்மன் ஷா கான்கிரீட் அடித்தளங்கள் "ஒரு கோட்டைக்கு" பொருத்தமானவை என்று குறிப்பிட்டார். இந்த அணுகுமுறை, பர்கேஸின் கட்டிடக்கலை திறன்கள் மற்றும் குறைந்தபட்ச வெளிப்புற அலங்காரத்துடன் இணைந்து, க்ரூக் "எளிய மற்றும் பிரம்மாண்டமானது" என்று விவரித்த ஒரு கட்டிடத்தை உருவாக்கியது. அவரது வழக்கமான வடிவத்தைப் பின்பற்றி, பர்க்ஸ் முந்தைய வடிவமைப்புகளின் பல கூறுகளை மறுசீரமைத்து, அவற்றை பொருத்தமாக மாற்றியமைத்தார். முன்புறங்கள் அவர் வடிவமைத்த மற்ற டவுன்ஹவுஸ், பார்க் ஹவுஸ், கார்டிஃப், பின்னர் அதன் உரிமையாளரின் நினைவாக மெக்கனோச்சி ஹவுஸ் என்று அழைக்கப்பட்டது, இருப்பினும் அவை தலைகீழாக மாறியுள்ளன, பார்க் ஹவுஸிலிருந்து வளைந்த, தெரு முன் டவர் ஹவுஸின் தோட்டத்தின் முன்புறத்தை உருவாக்குகிறது. முந்தைய வீட்டில் செய்யப்பட்ட பிழையைத் தவிர்த்து, படிக்கட்டுகள் கூம்பு கோபுரத்திற்கு அனுப்பப்படுகின்றன, அங்கு அவர் படிக்கட்டுகளை மண்டபத்தின் நடுவில் வைத்தார். உருளை கோபுரம் மற்றும் கூம்பு கூரை காஸ்டெல் கோச்சிலிருந்து பெறப்பட்டது, மற்றும் உட்புறங்கள் கார்டிஃப் கோட்டையில் உள்ள எடுத்துக்காட்டுகளிலிருந்து ஈர்க்கப்பட்டுள்ளன. இந்த வீட்டில் இரண்டு முக்கிய மாடிகள் உள்ளன, கீழே ஒரு அடித்தளம் மற்றும் மேலே ஒரு கேரேட் உள்ளது. தரை தளத்தில் ஒரு வரைதல் அறை, ஒரு சாப்பாட்டு அறை மற்றும் ஒரு நூலகம் உள்ளது, அதே நேரத்தில் முதல் மாடியில் இரண்டு படுக்கையறைகள் மற்றும் ஒரு ஆயுதக் கிடங்கு உள்ளது. கட்டிடக்கலை எழுத்தாளர் பிரிட்ஜெட் செர்ரி, "உறுதியான வெளிப்புறம் உள்ளே உருவாக்கப்பட்ட கற்பனையின் [பர்க்ஸ்] சிறிய குறிப்பைத் தருகிறது" என்று எழுதினார், இது கலை வரலாற்றாசிரியரும் பர்க்ஸ் அறிஞருமான சார்லஸ் ஹேண்ட்லி-ரீட் விவரித்தார், "ஒரே நேரத்தில் ஆடம்பரமான, ஆக்ரோஷமான, வெறித்தனமான, மயக்கும், பிரம்மாண்டமான பேச்சில் அவற்றின் பிரம்மாண்டத்தின் எல்லை". ஒவ்வொரு அறையிலும் ஒரு சிக்கலான ஐகானோகிராஃபிக் அலங்காரத் திட்டம் உள்ளதுஃ மண்டபத்தில் இது நேரம்; வரைதல் அறையில், காதல்; பர்கஸின் படுக்கையறையில், கடல். விரிவான மேல்மாண்டல்கள் கொண்ட பெரிய நெருப்பிடங்கள் செதுக்கப்பட்டு நிறுவப்பட்டன, க்ரூக் "கலையின் உண்மையான பலிபீடங்கள் [.] இதுவரை வடிவமைக்கப்பட்ட மிக அற்புதமான அலங்கார பர்குகளில் சில" என்று விவரித்தார். ஹேண்ட்லி-ரீட் பர்கேஸின் அலங்காரங்கள் "தனித்துவமானவை, கிட்டத்தட்ட மந்திரமானவை [மற்றும்] அவரது சமகாலத்தவர்களால் வடிவமைக்கப்பட்ட எதையும் போலல்லாதவை" என்று கருதினார். தரை தளம் வெண்கலத்தால் மூடப்பட்ட கதவு, உருவங்களை சித்தரிக்கும் நிவாரண பலகைகளுடன், நுழைவு மண்டபத்தில் திறக்கிறது. பர்கேஸின் காலத்தில் கதவில் கடவுள்களின் தூதர் மெர்குரி வடிவத்தில் ஒரு கடிதப் பெட்டி இருந்தது. கடிதப் பெட்டி இப்போது தொலைந்துவிட்டது, ஆனால் சமகால நகல் தி ஹிக்கின்ஸ் ஆர்ட் கேலரி & அருங்காட்சியகத்தின் தொகுப்பில் உள்ளது. மண்டபத்தில் ஒரு வெள்ளை பளிங்கு இருக்கை மற்றும் நெடுவரிசை உள்ளது, மேலும் தரையில் பர்கஸின் விருப்பமான பூடுல் பிங்கியின் மொசைக் உள்ளது. எச். டபிள்யூ. லான்ஸ்டேலால் கார்ட்டூன் செய்யப்பட்ட இது பாம்பேயில் உள்ள குகை கேனம் தரையை ஒத்திருக்கிறது. இரட்டை உயர நுழைவு மண்டபத்தின் உட்புற மையங்கள், நேரத்தின் கருப்பொருளுடன். வர்ணம் பூசப்பட்ட கூரை விண்மீன் குழுக்களின் ஜோதிட அறிகுறிகளை சித்தரிக்கிறது, இது வீடு முதன்முதலில் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டபோது அவை வைத்திருந்த நிலைகளில் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டுள்ளது. ஒரு பெரிய கறை படிந்த கண்ணாடி ஜன்னலில் விடியல், சனி, அந்தி மற்றும் இரவைக் குறிக்கும் நான்கு பெண் உருவங்கள் உள்ளன. நுழைவு மண்டபத்தில் ஒரு மொசைக் தரையில் ஒரு சிக்கலான வடிவமைப்பு உள்ளது, மையத்தில் மினோட்டாரைக் கொன்ற தீஸியஸின் கட்டுக்கதையை சித்தரிக்கிறது. தோட்டத்தின் நுழைவாயில், வெண்கலத்தால் மூடப்பட்டிருக்கும், மடோனா மற்றும் சைல்டின் சிற்பத்தால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. மற்ற இடங்களைப் போலவே, பர்கேஸ் முந்தைய வடிவமைப்புகளை இணைத்தார், கார்க் கதீட்ரலில் எதிரொலிக்கும் வெண்கல கதவுகள் மற்றும் 15 பக்கிங்ஹாம் தெருவில் உள்ள பர்கேஸின் அலுவலகத்தில் முந்தைய கூரையை நினைவுகூரும் பிரமை தரை. சின்னங்கள் தரைத்தளத்தில் உள்ள ஐந்து கதவுகளை அலங்கரிக்கின்றன, ஒவ்வொன்றும் அந்தந்த அறைக்கு பொருத்தமானது. ஒரு மலர் தோட்டத்தின் கதவைக் குறித்தது, முன் கதவு ஒரு சாவியால் குறிக்கப்பட்டது. நூலகம் ஒரு திறந்த புத்தகத்தால் குறிக்கப்படுகிறது, இசைக் கருவிகளால் வரைதல் அல்லது இசை அறை, மற்றும் சாப்பாட்டு அறை ஒரு கிண்ணம் மற்றும் மது குடுவையால் குறிக்கப்படுகிறது. நூலகம், அதன் சுவர்களில் புத்தக அலமாரிகளால் வரிசையாக, பாபெல் கோபுரத்தை ஒத்த ஒரு செதுக்கப்பட்ட கவசத்தை கொண்டுள்ளது. முகடு தீப்பொறி "மொழிகளின் சிதறலைக்" குறிக்கிறது, இதில் நிம்ரோட் பேச்சு கூறுகளை ஆளுவதை சித்தரிக்கும் உருவங்கள் உள்ளன. இரண்டு எக்காளங்கள் பிரதிபெயர்களைக் குறிக்கின்றன, ஒரு ராணி வினைச்சொல்லைக் குறிக்கிறது, ஒரு போர்ட்டர் பெயர்ச்சொல், மற்றும் ஏராளமான பிற கில்டட் மற்றும் வர்ணம் பூசப்பட்ட உருவங்கள் காட்டப்படுகின்றன. சட்டம் மற்றும் தத்துவத்தின் ஆறு நிறுவனர்களின் சித்தரிப்புகளுடன் உச்சவரம்பு எட்டு பெட்டிகளாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளதுஃ மோசே, செயின்ட் பால், லூதர், மஹோமெட், அரிஸ்டாட்டில் மற்றும் ஜஸ்டினியன். புத்தக அலமாரிகளைச் சுற்றி ஓடும் கட்டிடக்கலை மற்றும் காட்சி கலைகளின் ஒளிரும் எழுத்துக்கள் இந்த திட்டத்தை நிறைவு செய்கின்றன, எழுத்துக்களின் எழுத்துக்கள் இணைக்கப்பட்டுள்ளன, இதில் கார்னிஸுக்கு கீழே "எச்" என்ற எழுத்து அடங்கும். விக்டோரியன் காலத்தில் எச்-டிராபிங் ஒரு சமூகத் தடையாக இருந்ததால், ஹேண்ட்லி-ரீட் இதை "பர்கஸின் நகைச்சுவைகளில் மிகவும் கொண்டாடப்பட்டது" என்று விவரித்தார். அறையைச் சுற்றியுள்ள புத்தக அலமாரிகளின் ஒவ்வொரு எழுத்து கதவிலும் கலைஞர்களும் கைவினைஞர்களும் வேலை செய்கிறார்கள். தோட்டத்தில் திறக்கப்படும் பளபளப்பான கதவுகளில் ஒன்றில் உள்ள ஒரு பலகையில், டவர் ஹவுஸின் மாதிரியின் முன் பர்ஜஸ் நிற்பது காட்டப்பட்டுள்ளது. அவர் கட்டிடக் கலைஞராகக் காணப்படுகிறார், 'ஏ' எழுத்துக்களின் முதல் எழுத்தை உருவாக்குகிறது. கட்டிடக்கலை அமைச்சரவை மற்றும் பெரிய புத்தக அலமாரி ஆகிய இரண்டும் இந்த அறையில் இருந்தன. அறையில் உள்ள கறை படிந்த கண்ணாடி ஜன்னல்கள் ஓவியம், கட்டிடக்கலை மற்றும் சிற்பம் ஆகியவற்றைக் குறிக்கின்றன, மேலும் அவை வீக்ஸால் வரையப்பட்டன. நூலக நெருப்பிடத்திற்கு எதிரே உள்ள சுவரில் வரைதல் அறைக்குள் ஒரு திறப்பு உள்ளது. உள்ளே மூன்று வண்ணமயமான கண்ணாடி ஜன்னல்கள் உள்ளன, அவை அலங்கரிக்கப்பட்ட பளிங்கு லைனிங்குகளில் அமைக்கப்பட்டுள்ளன. ஜன்னல்களுக்கு எதிரே இராசி குடியேற்றம் இருந்தது, இது பர்கேஸ் பக்கிங்ஹாம் தெருவிலிருந்து நகர்த்தப்பட்டது. காதல் என்பது அறையின் மைய அலங்கார திட்டமாகும், கூரை இடைக்கால க்யூபிட்களால் வர்ணம் பூசப்பட்டுள்ளது, மேலும் சுவர்கள் புராண காதலர்களால் மூடப்பட்டுள்ளன. ரோமன் டி லா ரோஸில் இருந்து செதுக்கப்பட்ட உருவங்கள் புகைபோக்கியை அலங்கரிக்கின்றன, இது க்ரூக் "பர்கஸ் மற்றும் நிக்கோல்ஸ் இதுவரை தயாரித்த மிக புகழ்பெற்ற ஒன்றாகும்" என்று கருதுகிறது. க்ரூக்கை எதிரொலிக்கும் வகையில், சார்லஸ் ஹேண்ட்லி-ரீட் எழுதினார், "பர்கஸ் மற்றும் நிக்கோல்ஸ் ஒன்றாக பணிபுரிந்தபோது, ஒரு கவிதையை சிற்பமாக மாற்றியது, இது மிகவும் இசைக்குரியது. ரோமன் டி லா ரோஸ் உயிர் பெற்றுள்ளது ". சாப்பாட்டு அறை ஜெஃப்ரி சாசெரின் தி ஹவுஸ் ஆஃப் ஃபேம் மற்றும் கதை சொல்லும் கலைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது, க்ரூக் "உயரமான கதைகள் சாப்பாட்டு அறை சடங்கின் ஒரு பகுதியாகும்" என்று விளக்குகிறார். டெவன்ஷயர் பளிங்கின் ஹூட் செய்யப்பட்ட புகைபோக்கி, நெருப்பிடத்திற்கு மேலே ஒரு வெண்கல உருவத்தைக் கொண்டிருந்தது, இது புகழ் தெய்வத்தை குறிக்கிறது; அதன் கைகளும் முகமும் தந்தத்தால் செய்யப்பட்டன, கண்களுக்கு நீலமணிகள் இருந்தன. பின்னர் அது திருடப்பட்டது. சுவர்களில் உள்ள ஓடுகள் ரேனார்ட் தி ஃபாக்ஸ், ஜாக் அண்ட் தி பீன்ஸ்டாக் மற்றும் லிட்டில் ரெட் ரைடிங் ஹூட் உள்ளிட்ட விசித்திரக் கதைகளை சித்தரிக்கின்றன. பர்கேஸ் பொருட்களின் புதுமையான பயன்பாட்டையும் இந்த அறை காட்டுகிறதுஃ ஹேண்ட்லி-ரீட் விக்டோரியர்களுக்கு "உணவு வாசனையின் திகில்" இருப்பதைக் கவனித்தார், எனவே வாசனையை உறிஞ்சாத மற்றும் கழுவக்கூடிய பொருட்களைப் பயன்படுத்தி அறை கட்டப்பட்டது. சுவர்கள் டெவன்ஷயர் பளிங்குகளால் மூடப்பட்டுள்ளன, மெருகூட்டப்பட்ட பட ஓடுகளால் சூழப்பட்டுள்ளன, அதே நேரத்தில் கூரை தாள் உலோகத்தால் ஆனது. கூரை சதுரக் கதிர்களால் காஃபர் செய்யப்பட்ட பெட்டிகளாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் சூரியன், கிரகங்கள் மற்றும் இராசி அறிகுறிகளைக் கொண்டுள்ளது. இந்த அறையில் பயன்படுத்தப்படும் பெரும்பாலான கட்லரிகள் மற்றும் தட்டுகள் பர்க்ஸ் வடிவமைக்கப்பட்டன, அவை உலோக வேலைகளின் வடிவமைப்பாளராக அவரது திறமைகளை வெளிப்படுத்துகின்றன, இதில் லார்ட் மற்றும் லேடி பியூட் ஆகியோரால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட கிளாரெட் குப்பை மற்றும் கேட் கோப்பை ஆகியவை பர்க்ஸ் இறந்த பிறகு அவரது சேகரிப்பிலிருந்து நினைவுச்சின்னங்களாக உள்ளன. மது அலமாரியின் பலகைகள் டான்டே கேப்ரியல் ரோசெட்டியால் அலங்கரிக்கப்பட்டன. முதல் தளம் மற்றும் கேரேட் படிக்கட்டு கோபுரத்தின் ஜன்னல்கள் "காதல் கோட்டையின் புயல்" என்பதைக் குறிக்கின்றன. முதல் மாடியில் இரண்டு படுக்கையறைகள் மற்றும் ஒரு ஆயுதக் கிடங்கு உள்ளன. பர்கஸின் படுக்கையறை, கடல் உயிரினங்களின் கருப்பொருளுடன், தோட்டத்தை கவனிக்கவில்லை. அதன் விரிவான கூரை கில்டட் மற்றும் வர்ணம் பூசப்பட்ட பீம்களால் பேனல்களாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது, கில்டட் நட்சத்திரங்களில் அமைக்கப்பட்ட மினியேச்சர் குவிந்த கண்ணாடிகளால் பதிக்கப்பட்டுள்ளது. மீன் மற்றும் ஈல்கள் கூரையின் கீழ் வர்ணம் பூசப்பட்ட அலைகளின் அலங்காரத்தில் நீந்துகின்றன, மேலும் மீன்கள் புகைபோக்கி மீது நிவாரணமாக செதுக்கப்பட்டுள்ளன. ஃபயர்-ஹூட்டில், ஒரு செதுக்கப்பட்ட மெர்மெய்ட் ஒரு கண்ணாடியில் பார்க்கிறார், சீஷெல்ஸ், பவள, கடற்பாசி மற்றும் ஒரு குழந்தை மெர்மெய்ட் ஆகியவையும் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்படுகின்றன. சார்லஸ் ஹேண்ட்லி-ரீட் மெர்மெய்ட் நெருப்பிடத்தைச் சுற்றியுள்ள அலங்காரத்தை "புரோட்டோ-ஆர்ட் நோவியூ" என்று விவரித்தார், மேலும் "விக்டோரியன் கோதிக் வடிவமைப்பாளர்களுக்கு சர்வதேச கலை நோவியூவின் கடன், பர்ஜஸ் உட்பட" என்று குறிப்பிட்டார். இந்த அறையில், பர்கஸ் தனது மிகவும் தனிப்பட்ட இரண்டு தளபாடங்களை வைத்தார், அவர் இறந்த சிவப்பு படுக்கை, மற்றும் நர்சிஸஸ் வாஷ்ஸ்டாண்ட், இவை இரண்டும் முதலில் பக்கிங்ஹாம் தெருவிலிருந்து வந்தவை. படுக்கை இரத்த சிவப்பு நிறத்தில் வரையப்பட்டுள்ளது மற்றும் தூங்கும் அழகை சித்தரிக்கும் ஒரு பலகையைக் கொண்டுள்ளது. வாஷ்ஸ்டாண்ட் சிவப்பு மற்றும் தங்கம்; அதன் முனை மீன்கள் பொறிக்கப்பட்ட பளிங்கு படுகை வெள்ளி மற்றும் தங்கம் ஆகும். "பூமியும் அதன் தயாரிப்புகளும்" என்பது தெருவை எதிர்கொள்ளும் விருந்தினர் அறையின் கருப்பொருளாகும். அதன் கூரை பட்டாம்பூச்சிகள் மற்றும் ஃப்ளூர்ஸ்-டி-லிஸ் ஆகியவற்றால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் முக்கிய கற்றைகளைக் கடக்கும் போது பளபளப்பான சுற்றுவட்டாரத்தில் ஒரு குவிந்த கண்ணாடி உள்ளது. பீம்களின் நீளத்தில் தவளைகள் மற்றும் எலிகளின் ஓவியங்கள் உள்ளன. ஒரு முறை வர்ணம் பூசப்பட்ட பூக்களின் அலங்காரம் பின்னர் புதுப்பிக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த அறைக்காக வடிவமைக்கப்பட்ட கோல்டன் பெட் மற்றும் வீட்டா நூவா வாஷ்ஸ்டாண்ட் இப்போது விக்டோரியா மற்றும் ஆல்பர்ட் அருங்காட்சியகத்தில் உள்ளன. பர்க்ஸ் முதல் மாடியில் உள்ள இறுதி அறையை ஒரு ஆயுதக் களஞ்சியமாக நியமித்து, அதை தனது பெரிய கவச சேகரிப்பைக் காண்பிக்கப் பயன்படுத்தினார். அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு இந்த சேகரிப்பு பிரிட்டிஷ் அருங்காட்சியகத்திற்கு வழங்கப்பட்டது. ஆயுதக் களஞ்சியத்தில் செதுக்கப்பட்ட ஒரு புகைபோக்கி, இடைக்கால உடையில் மினர்வா, வீனஸ் மற்றும் ஜூனோ தெய்வங்களுடன் செதுக்கப்பட்ட மூன்று வட்டங்களைக் கொண்டுள்ளது. இந்த கேரெட்டில் முதலில் பகல் மற்றும் இரவு நர்சரிகள் இருந்தன, இதை எழுத்தாளர் ஜேம்ஸ் ஸ்டோர்டன் "குழந்தை இல்லாத இளங்கலை பர்ஜஸ்" க்கான ஏற்பாட்டின் ஆச்சரியமான தேர்வாக கருதுகிறார். அவற்றில் ஜாக் மற்றும் பீன்ஸ்டாக் மற்றும் விளையாடும் மூன்று குரங்குகளின் கதையைக் கொண்ட ஒரு ஜோடி அலங்கரிக்கப்பட்ட புகைபோக்கிகள் உள்ளன. வீட்டின் பின்புறத்தில் உள்ள தோட்டத்தில் உயர்த்தப்பட்ட மலர் படுக்கைகள் இருந்தன, அவை "இடைக்கால காதல் கதைகளில் சித்தரிக்கப்பட்ட அந்த இன்பங்களின்படி திட்டமிடப்பட்டன; சிவப்பு நிற டூலிப் படுக்கைகள், கல் வேலியால் சூழப்பட்டுள்ளன" என்று டேக்கர்ஸ் விவரித்தார். ஒரு மொசைக் மொட்டை மாடியில், தாமஸ் நிக்கோல்ஸ் செதுக்கிய ஒரு பருந்து வைத்திருக்கும் ஒரு சிறுவனின் சிலையைச் சுற்றி, பர்கஸ் மற்றும் அவரது விருந்தினர்கள் "பளிங்கு இருக்கைகள் அல்லது பாரசீக விரிப்புகள் மற்றும் எம்பிராய்டரி மெத்தைகளில்" அமர்வார்கள். தோட்டத்திலும், அருகிலுள்ள உட்லேண்ட் ஹவுஸிலும், முன்னாள் லிட்டில் ஹாலண்ட் ஹவுஸின் மரங்கள் உள்ளன. மரச்சாமான்கள் வீட்டின் உட்புறத்தை உருவாக்குவதில், பர்க்ஸ் ஒரு நகைக்கடைக்காரர், உலோகத் தொழிலாளி மற்றும் வடிவமைப்பாளராக தனது திறமையை வெளிப்படுத்தினார். இராசி குடியேற்றம், நாய் அமைச்சரவை மற்றும் கிரேட் புக்கேஸ் போன்ற அவரது சிறந்த தளபாடங்கள் சிலவற்றை அவர் சேர்த்தார், அவற்றில் கடைசியாக சார்லஸ் ஹேண்ட்லி-ரீட் "விக்டோரியன் வர்ணம் பூசப்பட்ட தளபாடங்களின் வரலாற்றில் ஒரு தனித்துவமான நிலையை ஆக்கிரமித்துள்ளது" என்று விவரித்தார். பொருத்துதல்கள் தளபாடங்களைப் போலவே விரிவாக இருந்தனஃ விருந்தினர் கழிவறைகளில் ஒன்றுக்கான குழாய் ஒரு வெண்கல காளையின் வடிவத்தில் இருந்தது, அதன் தொண்டையில் இருந்து தண்ணீர் வெள்ளி மீன்களால் பொறிக்கப்பட்ட ஒரு தொட்டியில் ஊற்றப்பட்டது. டவர் ஹவுஸ் பர்ஜஸ் உள்ளே அவரது மிகச்சிறந்த உலோக வேலைப்பாடுகளில் சிலவற்றை வைத்தார்; கலைஞர் ஹென்றி ஸ்டேசி மார்க்ஸ் எழுதினார், "அவர் ஒரு கலசம் மற்றும் ஒரு கதீட்ரலை வடிவமைக்க முடியும். அவரது டிகாண்டர்கள், கோப்பைகள், குடுவைகள், முட்கரண்டிகள் மற்றும் கரண்டிகள் அவர் ஒரு கோட்டையை வடிவமைக்கும் அளவுக்கு சமமான திறனுடன் வடிவமைக்கப்பட்டன". பர்கேஸின் தளபாடங்கள் உலகளாவிய பாராட்டைப் பெறவில்லை. பர்கஸ் இறந்த சுமார் இருபது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு வெளியிடப்பட்ட ஆங்கில உள்நாட்டு கட்டிடக்கலை பற்றிய தனது முக்கிய ஆய்வில், தாஸ் இங்கிலிஷ் ஹவுஸ், தி டவர் ஹவுஸைப் பற்றி ஹெர்மன் முத்தேசியஸ் எழுதினார், "எல்லாவற்றிலும் மோசமானது, ஒருவேளை, தளபாடங்கள். அதில் சில முந்தைய முறையில் உள்ளன, அவற்றில் சில பெட்டி போன்றவை மற்றும் முழுவதும் வர்ணம் பூசப்பட்டுள்ளன. இந்த பாணி இப்போது நாகரீகமாக மாறியது, இருப்பினும் என்ன வரலாற்று நியாயப்படுத்தலுடன் சொல்வது எளிதானது அல்ல ". நாசீசஸ் வாஷ்ஸ்டாண்ட், ஜோடியாக் செட்டில் மற்றும் கிரேட் புக்கேஸ் போன்ற ஆரம்பகால தளபாடங்கள் பல முதலில் பக்கிங்ஹாம் தெருவில் உள்ள பர்கஸின் அலுவலகத்திற்காக தயாரிக்கப்பட்டன, பின்னர் அவை டவர் ஹவுஸுக்கு மாற்றப்பட்டன. 1862 சர்வதேச கண்காட்சியில் இடைக்கால நீதிமன்றத்திற்கு பர்கேஸ் அளித்த பங்களிப்பின் ஒரு பகுதியாக கிரேட் புக்கேஸ் இருந்தது. க்ரோக்கர் டிரஸ்ஸிங் டேபிள் மற்றும் கோல்டன் பெட் மற்றும் அதனுடன் இணைந்த வீட்டா நூவா வாஷ்ஸ்டாண்ட் போன்ற பிற்கால துண்டுகள் குறிப்பாக வீட்டிற்காக செய்யப்பட்டன. ஜான் பெட்ஜெமான் லிங்கனில் உள்ள ஒரு குப்பைக்கடையில் நாசீசஸ் வாஷ்ஸ்டாண்டைக் கண்டுபிடித்து, அதை விக்டோரியன் கலை மற்றும் கட்டிடக்கலையில் ஆர்வமுள்ள சக ஆர்வலர் ஈவ்லின் வாகிடம் கொடுத்தார், அவர் அதை தனது 1957 நாவலான தி ஆர்டியல் ஆஃப் கில்பர்ட் பின்ஃபோல்டில் இடம்பெற்றார். பெட்ஜெமான் பின்னர் வாக்-க்கு இராசி குடியேற்றம் மற்றும் தத்துவ அமைச்சரவை ஆகிய இரண்டையும் வழங்கினார். டவர் ஹவுஸிற்காக வடிவமைக்கப்பட்ட பல அலங்கார பொருட்கள் அவரது மரணத்தைத் தொடர்ந்து பல தசாப்தங்களில் சிதறடிக்கப்பட்டன. கென்னத் கிளார்க் ஆஷ்மோலியன் அருங்காட்சியகத்திற்காக கிரேட் புக்கேஸை வாங்கினார். பர்கஸில் ஆர்வத்தை புதுப்பிப்பதில் முக்கிய பங்கு வகித்த சார்லஸ் ஹேண்ட்லி-ரீட் வாங்கிய பல துண்டுகள், பெட்ஃபோர்டில் உள்ள தி ஹிக்கின்ஸ் ஆர்ட் கேலரி & மியூசியத்தால் வாங்கப்பட்டன. இந்த அருங்காட்சியகம் 2011 ஆம் ஆண்டில் வா குடும்பத்திடமிருந்து இராசி குடியேற்றத்தையும் வாங்கியது. சிதறடிக்கப்பட்ட தளபாடங்கள் மற்றும் இடங்கள் கீழே உள்ள அட்டவணை முதலில் உள்ள இடத்தில் அறியப்பட்ட தளபாடங்களை பட்டியலிடுகிறது, அவற்றின் கட்டுமான தேதிகள் மற்றும் அவற்றின் தற்போதைய இருப்பிடம் அறியப்பட்ட இடத்துடன். கட்டிடக்கலை கவரேஜ், சக கட்டிடக் கலைஞரும் பர்கேஸின் நெருங்கிய நண்பருமான எட்வர்ட் காட்வின், 1878 இல் வெளியிடப்பட்ட தி பிரிட்டிஷ் ஆர்க்கிடெக்ட்டில் ஒரு கட்டுரையில் கட்டிடம் மற்றும் வடிவமைப்பிற்கான பர்கேஸின் ஒருங்கிணைந்த அணுகுமுறையைப் பற்றி எழுதினார்ஃ "உட்புறம் மற்றும் வெளிப்புறம், கட்டிடம் மற்றும் அதன் தளபாடங்கள், மூடப்பட்ட மற்றும் உறை, முழு இணக்கத்துடன் உள்ளன". ரிச்சர்ட் பாப்பிள்வெல் புல்லன் தனது மைத்துனரைப் பற்றி எழுதிய இரண்டு படைப்புகளில் இரண்டாவதாக, 1886 இல் வெளியிடப்பட்ட தி ஹவுஸ் ஆஃப் வில்லியம் பர்க்ஸ், ஏ. ஆர். ஏ. இல் இந்த வீட்டை விரிவாக விவரித்தார். இந்த புத்தகத்தில் பிரான்சிஸ் பெட்ஃபோர்ட் எழுதிய வீட்டின் உட்புறத்தின் புகைப்படங்கள் உள்ளன. 1893 ஆம் ஆண்டில், தி பில்டரில் ஒரு கட்டுரையில் பதிவு செய்யப்பட்ட ஒரே தனியார் வீடு இந்த கட்டிடமாகும், இது முந்தைய ஐம்பது ஆண்டுகளின் கட்டிடக்கலை பற்றிய ஒரு கண்ணோட்டத்தை வழங்கியது. ஒரு தசாப்தத்திற்குப் பிறகு இது மீண்டும் முத்தேசியஸால் குறிப்பிடப்பட்டது, அவர் இதை "19 ஆம் நூற்றாண்டில் கட்டப்பட்ட மிகவும் வளர்ந்த கோதிக் வீடு (மற்றும்) இங்கிலாந்தில் கட்டப்பட்ட கடைசி வீடு" என்று விவரித்தார். இருபதாம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் அதன் வீழ்ச்சியை "கோதிக் மறுமலர்ச்சியின் நற்பெயரின் ஒரு முன்னுதாரணம்" என்று ஜேம்ஸ் ஸ்டோர்டன் விவரித்தார். கட்டிடத்தைப் பற்றியும் பர்கஸைப் பற்றியும் ஒரு புதுப்பிக்கப்பட்ட புரிதல் மற்றும் பாராட்டு, 1963 இல் வெளியிடப்பட்ட பீட்டர் ஃபெர்ரிடேயின் விக்டோரியன் கட்டிடக்கலை தொகுப்பில் பர்கஸ் பற்றிய சார்லஸ் ஹேண்ட்லி-ரீடின் கட்டுரையுடன் தொடங்கியது. 1966 ஆம் ஆண்டில் ஹேண்ட்லி-ரீட் இதைத் தொடர்ந்து ஹவுஸ் ஃபார் கண்ட்ரி லைஃப், "கென்சிங்டனில் உள்ள அலாடின் அரண்மனை" பற்றிய கணிசமான கட்டுரையை வெளியிட்டார். பர்கஸ் பற்றிய அவரது குறிப்புகள் மோர்டாண்ட் க்ரூக்கின் நூற்றாண்டு தொகுதியான வில்லியம் பர்கஸ் அண்ட் தி ஹை விக்டோரியன் ட்ரீமின் அடிப்படையாக அமைந்தது, இது 1981 இல் வெளியிடப்பட்டது மற்றும் 2013 இல் திருத்தப்பட்டு மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது, இதில் க்ரூக் டவர் ஹவுஸ் மற்றும் அதன் உள்ளடக்கங்கள் குறித்து விரிவாக எழுதினார். லண்டன் 3: நார்த் வெஸ்டில் மிக சமீபத்திய கவரேஜ் வழங்கப்பட்டது, நிக்கோலஸ் பெவ்ஸ்னர் மற்றும் பிரிட்ஜெட் செர்ரி எழுதிய லண்டனுக்கான இங்கிலாந்தின் கட்டிடங்களுக்கான திருத்தம், 1991 இல் வெளியிடப்பட்டது (திருத்தப்பட்ட 2002). இந்த வீடு மத்தேயு வில்லியம்ஸின் வில்லியம் பர்க்ஸ் (2004) மற்றும் 2011 இல் வெளியிடப்பட்ட பிலிப் டேவிஸ் எழுதிய பனோரமாஸ் ஆஃப் லாஸ்ட் லண்டனில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது, இதில் 1885 முதல் பிரான்சிஸ் பெட்ஃபோர்டின் வீட்டின் சில புகைப்படங்களும் அடங்கும். லண்டனின் கிரேட் ஹவுஸ் (2012) இல் உள்ள கட்டிடம் குறித்த ஒரு அத்தியாயத்தில், எழுத்தாளர் ஜேம்ஸ் ஸ்டோர்டன் தி டவர் ஹவுஸை "சோன் அருங்காட்சியகம் உட்பட லண்டன் வீடுகளில் மிகவும் தனித்துவமானது" என்று அழைத்தார். மேற்கோள்கள் மேற்கோள்கள் வெளிப்புற இணைப்புகள் கேம்பிரிட்ஜ் பல்கலைக்கழக சிறப்பு சேகரிப்புகள்ஃ லிவிங் தி கோதிக் ரிவைவல்-வில்லியம் பர்க்ஸ் மற்றும் டவர் ஹவுஸ் ஜான் ஸ்னோ சுற்றுப்பயணங்கள் தி டவர் ஹவுஸ் ஃபார் சேனல் 4 செய்திகள் தி டவர் ஹவுஸின் வெளிப்புறம் மற்றும் உட்புறம் ராயல் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் பிரிட்டிஷ் ஆர்க்கிடெக்ட்ஸ் எலிவேஷன் மற்றும் தி டவர் ஹவுஸின் பிரிவுகள் லண்டன் சர்வேயில் இருந்து தி டவர் ஹவுஸின் புகைப்படங்கள் லண்டன் சர்வேயில் இருந்து தி ஆர்ட்ஸ் அண்ட் கிராஃப்ட்ஸ் ஹோம் வலைத்தளம்-லண்டன் கிரேடு I இல் உள்ள தி டவர் ஹவுஸ் கோதிக் ரிவைவல் கட்டிடக்கலையின் வண்ண புகைப்படங்கள் லண்டனில் உள்ள வீடுகள் 1881 இல் முடிக்கப்பட்டன ஹாலண்ட் பார்க் வில்லியம் பர்க்ஸ் கட்டிடங்களில் வீடுகள்