Oedipus (Dryden play)
வீர நாடகமான ஓடிபஸ்ஃ ஒரு சோகம், ஜான் ட்ரைடன் மற்றும் நதானியேல் லீ ஆகியோரால் எழுதப்பட்ட சோஃபோக்லிஸின் ஓடிபஸ் ரெக்ஸின் தழுவல் ஆகும். 1678 இல் உரிமம் பெற்று 1679 இல் வெளியிடப்பட்ட பிறகு, இது மறுசீரமைப்பு காலத்தில் மேடையில் பெரும் வெற்றியைப் பெற்றது. ஓடிபஸின் வாழ்க்கை மற்றும் நற்பெயர், ஒரு சோகமான ஓடிபஸ், ஒரு சோகம் இன்று ஒரு எதிர்பாராத நகைச்சுவை விளைவைக் கொண்டிருக்கலாம், நாடகத்தின் இரத்தவெறி முடிவைக் கருத்தில் கொண்டு. இருப்பினும், கடந்த நூற்றாண்டுகளில், உற்சாகம் முதல் கண்டனம் வரை பரந்த அளவிலான கருத்துக்கள் இருந்தன. 1700 ஆம் ஆண்டில், லீப்சிக்கில் வெளியிடப்பட்ட "ஆக்டா எருடிடோரம்" என்ற இதழ், டிரைடன் மற்றும் லீயின் ஓடிபஸின் தழுவலைக் கொண்டாடியது. ஆல் ஃபார் லவ் உடன், ஓடிபஸ், ஒரு சோகம் ட்ரைடனின் வியத்தகு படைப்பின் க்ளைமாக்ஸ் என்று கருதப்பட்டது. எவ்வாறாயினும், ஆங்கில நாடகம் ஆங்கில நாடக கவிஞர்களின் ஒரு கணக்கு என்ற கையேட்டில் ஜெரார்ட் லாங்பெய்னின் பல கட்டுரைகளை திருத்திய சார்லஸ் கில்டன், ஓடிபஸை கடுமையாக விமர்சித்தார், ஒரு சோகம், இவ்வாறு கூறினார்ஃ மிகவும் புரிந்துகொள்ளும் நீதிபதிகள் அவர்கள் விரும்புகிறார்கள் [அதாவது. டிரைடன்/லீ] சோஃபோக்கிள்ஸை இன்னும் நெருக்கமாகப் பின்தொடர்ந்தார், அது அப்போது நமது நவீன நாடகங்களில் சிறந்ததாக இருந்தது, 'பண்டையர்களின் டிஸ்ஃ ஆனால், அவர்கள் ஓடிபஸின் கதாபாத்திரத்தை அழித்துவிட்டனர். இந்த நாடகத்தின் எந்தப் பகுதிகள் டிரைடன் மற்றும் லீ ஆகியோரால் எழுதப்பட்டன என்பது நிச்சயமற்றதாக உள்ளது. தி லண்டன் ஸ்டேஜ் படி, ட்ரைடன் முதல் இரண்டு செயல்களையும், லீ கடைசி மூன்று செயல்களையும் எழுதினார். 1808 ஆம் ஆண்டின் சோகமான ஓடிபஸ் பற்றிய தனது அறிமுகத்தில், வால்டர் ஸ்காட், முதல் மற்றும் மூன்றாவது படைப்புகள் முற்றிலும் ட்ரைடனால் எழுதப்பட்டவை என்றும், மீதமுள்ள பகுதிகளை விட ஒரு தீர்மானிக்கப்பட்ட மேன்மையை பராமரித்ததாகவும் கூறுகிறார். "லீயின் காட்சிகளில் பல சிறந்த பத்திகள் உள்ளன" மற்றும் "சோகம் பொதுவான நிலைத்தன்மை மற்றும் சீரான தோற்றத்தைக் கொண்டுள்ளது" என்பதால், முழு நாடகமும் பின்னர் ட்ரைடனால் சரிசெய்யப்பட்டது என்று ஸ்காட் கருதுகிறார். ஓடிபஸ், ஒரு சோகம் 3 ஜனவரி 1678 அன்று ரோஜர் எல் எஸ்ட்ரெஞ்சால் உரிமம் பெற்றது மற்றும் கோவென்ட் கார்டனில் உள்ள ரஸ்ஸல் தெருவில் ஆர். பென்ட்லி மற்றும் எம். மேக்னஸ் ஆகியோரால் 1679 இல் வெளியிடப்பட்டது. பென்ட்லி மற்றும் மேக்னஸ் ஏற்கனவே லீயின் வெளியீட்டாளர்களாக இருந்தனர். இந்த நேரத்தில் வெளியீட்டாளர்களை மாற்றுவதற்கான ட்ரைடனின் முடிவுக்கு நிதிக் கருத்துக்கள் உந்துதலாக இருந்திருக்கலாம், இது ஹென்றி ஹெர்ரிங்மேனுடனான அவரது நீண்ட தொடர்பை முடிவுக்குக் கொண்டுவந்தது, இது மறுசீரமைப்புக்கு முந்தைய நாட்களில் இருந்தது. பென்ட்லியும் மேக்னஸும் தி கைண்ட் கீப்பரை அச்சிட்டனர், இருப்பினும் ட்ரைடன் அவர் இல்லாத நிலையிலும் அவரது மேற்பார்வை இல்லாமலும் அவ்வாறு செய்ததாக புகார் கூறினார். அவரது அடுத்த நாடகமான ட்ரோயிலஸ் அண்ட் கிரெசிடா மூலம், அவர் ஜேக்கப் டான்சனுடன் ஒரு தொடர்பைத் தொடங்கினார், அது அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் நீடிக்கும். சோகம் எப்போது முதல் முறையாக மேடையில் நிகழ்த்தப்பட்டது என்பது நிச்சயமற்றதாகவே உள்ளது; ஆனால் இது இந்த பருவத்தின் முதல் புதிய நாடகமாக இருந்திருக்கலாம்ஃ புரோலாக் இதை "கம்பளிச் சட்டத்திற்குப் பிறகு புதைக்கப்பட்ட முதல் நாடகம்" என்று குறிப்பிடுகிறது, இந்தச் சட்டம் ஆகஸ்ட் 1,1678 அன்று நடைமுறைக்கு வருகிறது. இந்த சோகம் லண்டனில் உள்ள டியூக்ஸ் நிறுவனத்தால் நிகழ்த்தப்பட்டது, ஆச்சரியப்படும் விதமாக கிங்ஸ் நிறுவனத்தால் அல்ல, அவருடன் 1668 முதல் 1683 வரை ஆண்டுக்கு மூன்று நாடகங்களைத் தயாரிப்பதற்கான ஒப்பந்தத்தை ட்ரைடன் கொண்டிருந்தார். ட்ரைடன் தனது நாடகங்களை ஒரு நிலையான விகிதத்தில் தயாரித்தார், இருப்பினும் ஆண்டுக்கு மூன்று அல்லஃ 1663 மற்றும் 1683 க்கு இடையில் இருபத்தி இரண்டு நாடகங்கள் இருந்தன. "ட்ரைடன் மற்றும் லீயின் ஒருங்கிணைந்த திறமைகளிடமிருந்து" ஒரு பெரிய வெற்றியை எதிர்பார்த்த கிங்ஸ் கம்பெனி, ஓடிபஸ் என்ற நாடகம், ஒரு சோகம், டியூக் நிறுவனத்திற்கு வழங்கப்பட்டது, அவர்களுக்கு அல்ல என்ற உண்மையைப் பற்றி புகார் அளித்தது. திரு ட்ரைடன் இப்போது திரு லீயுடன் இணைந்து (எங்கள் விளையாட்டின் கடைசி நாள் வரை எங்களுடன் ஓய்வூதியத்தில் இருந்தவர், மேலும் தொடருவார்) எடிபஸ் என்ற நாடகத்தை எழுதி, டியூக் நிறுவனத்திற்குக் கொடுத்தார், அவர் கூறிய உடன்படிக்கைக்கு மாறாக [1668 இன் ஒப்பந்தம்], அவரது வாக்குறுதி [ஆல் ஃபார் லவ் படத்திற்காக அவருக்கு மூன்றாவது நாள் வழங்கியதாகக் கூறப்படுகிறது], மற்றும் நிறுவனத்தின் பெரும் தப்பெண்ணத்திற்கும் கிட்டத்தட்ட செயல்தவிர்க்கப்படுவதற்கும் அனைத்து நன்றிகளும், அவர்கள் மட்டுமே எங்களுக்கு எஞ்சியிருக்கும் கவிஞர்கள். ஆனால் இந்த புகார் கவனிக்கப்படாமல் போனது, மேலும் நாடகத்தின் இயற்கையான சிக்கலானது, ட்ரைடன் மற்றும் லீ முதலில் டியூக்ஸ் தியேட்டருக்காக இதை திட்டமிட்டனர் என்பதைக் காட்டுகிறது. 1671 ஆம் ஆண்டில், டியூக்ஸ் கம்பெனி டோர்செட் கார்டனில் உள்ள ஒரு புதிய தியேட்டருக்கு மாற்றப்பட்டது, இது இன்னும் விரிவான இயற்கை விளைவுகளுக்கான ஏற்பாடுகளைக் கொண்டிருந்தது, அவர்களின் கண்கவர் திறமை கிங்ஸ் நிறுவனத்தால் ஒருபோதும் பொருந்தவில்லை, குறிப்பாக 1672 ஆம் ஆண்டில் தியேட்டர் ராயல் தீவிபத்தால் அழிக்கப்பட்ட பிறகு. ரென் வடிவமைத்த மாற்று கட்டிடம், ஒரு "வெற்று கட்டப்பட்ட வீடு" மட்டுமே. கிங் வீரர்களிடமிருந்து ட்ரைடன் விவாகரத்து இப்போது நிறைவடைந்தது. 1682 ஆம் ஆண்டில் டியூக்கின் ஆட்களுடன் இறுதியாக இணைந்த நிறுவனத்தின் மீதமுள்ள ஆண்டுகளில், அவர் தனது பழைய கூட்டாளிகளுக்காக பல முன்னுரைகளை எழுதினார், ஆனால் அவற்றிற்காக அவருக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட கட்டணம் செலுத்தப்பட்டிருக்கலாம். அவரது மீதமுள்ள நாடகங்களுக்கு, டிரைடனுக்கு இப்போது மற்ற நாடக எழுத்தாளர்களைப் போலவே ஊதியம் வழங்கப்பட்டது, மேடையில் மூன்றாவது நிகழ்ச்சியின் இலாபத்துடன். ஓடிபஸிடமிருந்து மூன்றாவது நாள் வருமானத்தில் ட்ரைடனின் பங்கு, அவர் லீயுடன் பகிர்ந்து கொள்ள வேண்டியிருந்தது, அநேகமாக 50 பவுண்டுகளுக்கு மேல் இல்லை, ஆனால் எந்தவொரு கட்டணமும் சூழ்நிலைகளில் வரவேற்கப்பட்டது. 50 பவுண்டுகள் தொகை ஒரு பிரபலமான நாடக ஆசிரியருக்கு இங்கு ஒரு சிறிய ஊதியமாக கருதப்படுகிறது. இருப்பினும், சமகால திறமையான தொழிலாளர்கள் மற்றும் பிற தொழில்களின் வருவாயுடன் ஒப்பிடுகையில், ட்ரைடன் அதிகப்படியான தாராளமான பணத்தைப் பெறவில்லை என்றாலும் பொருத்தமான பங்கைப் பெற்றார் என்று ஒருவர் கருதலாம். மேடையில் இந்த நாடகத்தின் முதல் மற்றும் பின்வரும் நிகழ்ச்சிகள் மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தன. கின்ஸ்லி கூறுவது போல், "ஓடிபஸின் குண்டுவீச்சு வன்முறை" ஒரு "அவதூறான வெற்றியாக இருந்தது, பெட்டர்டன்ஸ் ஓடிபஸ் மற்றும் ஜோகாஸ்டாவை விளையாடியது". இந்த நாடகம் வியக்கத்தக்க வகையில் நன்றாக நடித்தது; குறிப்பாக ஓடிபஸ் மற்றும் ஜோகாஸ்டாவின் பாகங்கள்ஃ ஒன்று திரு பெட்டர்டன், மற்றொன்று திருமதி பெட்டர்டன்; இது 10 நாட்கள் ஒன்றாக அற்புதமாக நடித்தது. இதற்கு மாறாக, ட்ரைடனின் ஆல் ஃபார் லவ், ட்ரைடன் மற்றும் அவரது நவீன விமர்சகர்களின் மதிப்பீட்டில் உயர்ந்த இடத்தைப் பெற்றிருந்தாலும், பொதுவான முறையீட்டைக் கொண்டிருக்கவில்லை என்று தெரிகிறது. 1678 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் வெளியிடப்பட்டது, அதன் முதல் மேடை விளக்கக்காட்சிக்கு சில மாதங்களுக்குப் பிறகு, இது ட்ரைடனின் வாழ்நாளில் இரண்டு முறை மட்டுமே மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டது. ஓடிபஸ், ஒரு சோகம், இதற்கு மாறாக, 1701 க்குள் ஆறு பதிப்புகள் மற்றும் 1734 க்குள் பத்து பதிப்புகளை எட்டியது. ட்ரைடன் மற்றும் லீயின் வீர நாடகம் நீண்ட காலத்திற்கு பிரபலமாக இருந்தது மற்றும் 1678 மற்றும் 1710 க்கு இடையில் கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு ஆண்டும் தொடர்ந்து மேடையில் நிகழ்த்தப்பட்டது. முதல் காட்சிக்குப் பிறகு, பின்வரும் ஆண்டுகளில் இது மறுதொடக்கம் செய்யப்பட்டதுஃ 1686,1692,1696,1698,1702,1703 மற்றும் 1705 முதல் 1710 வரை கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு ஆண்டும். வியாழன் 13, அக்டோபர் 1692 இன் செயல்திறன் குறிப்பாக குறிப்பிடத்தக்கதுஃ கடந்த வியாழக்கிழமை தியேட்டரில் தீப்ஸ் மன்னர் ஓடிபஸின் சோகம் நடித்தது, அங்கு சான்ட்ஃபோர்ட் [கிரியோனாக] மற்றும் பவல் [அட்ராஸ்டஸாக] தங்கள் பகுதிகளை ஒன்றாக நடித்தார், முந்தையவர் தவறுதலாக ஒரு கூர்மையான கத்தியை கைப்பிடியில் பிளேடை இயக்கும் ஒருவருக்கு, மற்ற 3 அங்குல ஆழத்தில் குத்தினார்ஃ காயம் மரணமானது என்று கூறினார். நாடகத்தில் கலந்து கொள்ளும் பார்வையாளர்களுக்கு இந்த 'விபத்து' ஏற்படுத்திய தாக்கத்தை மறுசீரமைக்க முடியாது. இதுபோன்ற சம்பவங்கள் நாடகத்தின் பிரபலத்தை ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு அதிகரித்திருக்கலாம் அல்லது உணர்ச்சிக்கான பார்வையாளர்களின் ஆசைகளை திருப்திப்படுத்தியிருக்கலாம். 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியிலும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியிலும் மேடையில் நாடகத்தின் நற்பெயரில் மாற்றம் ஏற்பட்டிருக்க வேண்டும். 1808 ஆம் ஆண்டில் எழுதப்பட்ட ஓடிபஸ், ஒரு சோகம் பற்றிய அறிமுகத்தில், ஸ்காட் சுமார் முப்பது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு பார்வையாளர்களுக்கு இந்த நாடகத்தின் செயல்திறன் தாங்க முடியாதது என்று கருதுகிறார், ஏனெனில் இது மிகவும் இரத்தவெறி கொண்டதாக கருதப்பட்டது. சுமார் முப்பது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இந்த நாடகம் புத்துயிர் பெற்றபோது, பார்வையாளர்களால் அதை ஒரு முடிவுக்கு ஆதரிக்க முடியவில்லை என்பது உறுதி; மூன்றாவது செயல் முடிவடைவதற்கு முன்பு பெட்டிகள் அனைத்தும் காலியாக இருந்தன. நமது அனைத்து ஆங்கில நாடகங்களிலும், ஓடிபஸை விட உறுதியான இரத்தக்களரி எதுவும் இல்லை, அதன் முன்னேற்றத்திலும் முடிவிலும். துரதிர்ஷ்டவசமான மன்னரின் நுழைவாயில், அவரது கண்கள் அவற்றின் சாக்கெட்டுகளில் இருந்து கிழிந்த நிலையில், பிரதிநிதித்துவத்திற்கு மிகவும் அருவருப்பானது. ஓடிபஸ் ரெக்ஸ் நாடகத்திற்கான அடிப்படை கருத்து முதலில் கிமு 430 இல் சோஃபோக்கிள்ஸால் எழுதப்பட்டது, பின்னர் இந்த விஷயத்தை செனெகா மற்றும் கார்னெய்ல் ஆகியோர் தழுவினர். ஓடிபஸின் முன்னுரையில், ஒரு சோகம், ட்ரைடன் இந்த எழுத்தாளர்களையும் அவர்களின் படைப்புகள் குறித்த கருத்துகளையும் குறிப்பிடுகிறார். அவ்வாறு செய்வதன் மூலம், ஓடிபஸ் என்ற சோகம் பற்றிய தனது கருத்தை அவர் வெளிப்படுத்துகிறார், மேலும் நாடகத்தின் லத்தீன் மற்றும் பிரெஞ்சு தழுவல்கள் சோஃபோக்லிஸின் அசல் படைப்பை விட தாழ்ந்தவை என்று அவர் ஏன் நினைக்கிறார் என்பதை விளக்குகிறார். நம் யுகத்தில், கார்னெய்ல் அதை முயற்சித்துள்ளார், அது அவரது முன்னுரையில் பெரும் வெற்றியுடன் தோன்றுகிறதுஃ ஆனால் ஒரு நியாயமான வாசகர் எளிதில் கவனிப்பார், நகல் அசலுக்கு எவ்வளவு ஊக்கமளிக்கிறது. கார்னெய்ல் இந்த விஷயத்தை நடத்திய விதத்தை ட்ரைடன் ஏற்கவில்லை, ஆனால் துணை கதை அல்ல-தீஸியஸ் மற்றும் டிர்ஸ் சம்பந்தப்பட்ட ஒரு காதல் கதைஃ ஓடிபஸ், ஒரு சோகத்தில், ட்ரைடன் ஒரு காதல் கதையை துணை கதையாக பயன்படுத்துகிறார். இருப்பினும், ட்ரைடனின் கூற்றுப்படி, பிரெஞ்சு நாடக ஆசிரியர் ஒரு வீரமான ஓடிபஸை உருவாக்கத் தவறிவிட்டார். ஓடிபஸை ஒரு நியாயமான மற்றும் இரக்கமுள்ள மன்னராகக் காண்பிப்பதற்குப் பதிலாக, கார்னெய்ல் ஓடிபஸிடம் எதிர்மறையான பண்புகளை மட்டுமே இணைக்கிறார். தீஸியஸ் மற்றும் டிர்ஸ் சம்பந்தப்பட்ட காதல் கதை அதிக கவனத்தை ஈர்க்கிறது மற்றும் அவரது வேலையின் மையத்தில் வைக்கப்படுகிறது. ஓடிபஸ் கருணைப்பட வேண்டும் என்று அவர் விரும்பினால், அவர் அவரை ஒரு சிறந்த மனிதராக மாற்றியிருப்பார். சோஃபோக்கிள்ஸ் தனது முதல் நுழைவாயிலில், ஒரு நியாயமான, இரக்கமுள்ள, வெற்றிகரமான, மத இளவரசர் மற்றும் சுருக்கமாக, தனது நாட்டின் தந்தையாக அவரைக் காட்ட கவனித்துக்கொண்டார் என்பதை அவர் மறந்துவிட்டார்ஃ இவற்றுக்குப் பதிலாக, அவர் ஒரு சந்தேகத்திற்குரிய, வடிவமைப்பாளரை ஈர்த்துள்ளார், தெபன் கிரீடத்தை வைத்திருப்பதில் அதிக அக்கறை கொண்டவர், அவரது மக்களின் பாதுகாப்பிற்காக கேட்பதற்குப் பதிலாகஃ தீஸியஸால் ஹெக்டர், டிர்ஸால் அவமதிக்கப்பட்டவர், மற்றும் தனது சொந்த சோகத்தில் இரண்டாவது பகுதியை பராமரிப்பது அரிது. செனெகா புதிய அம்சங்களை அறிமுகப்படுத்தத் தவறிவிட்டார் என்ற உண்மையை ட்ரைடன் மறுக்கிறார், ஒன்றைத் தவிரஃ லாஜஸின் பேய் அழைக்கப்பட்டு மேடையில் தோன்றும் காட்சி, ட்ரைடன் மற்றும் லீ ஆகியோர் தங்கள் தழுவலில் செயல்படுத்துகிறார்கள். செனெகா எங்களுக்கு எந்த புதிய குறிப்பையும் வழங்கவில்லை, ஆனால் லாஜஸின் பேயை எழுப்பிய தனது டிரேசியஸைப் பற்றி அவர் ஒரு உறவை மட்டுமே உருவாக்குகிறார்ஃ இது பார்வையாளர்களைக் கருத்தில் கொண்டு இங்கு நிகழ்த்தப்படுகிறது. சோஃபோக்லிஸின் ஓடிபஸ் பாராட்டப்பட்டது மற்றும் ட்ரைடனால் "அனைத்து பழங்காலத்திலும் மிகவும் பிரபலமான துண்டு" என்று கருதப்படுகிறது. கிரேக்க எழுத்தாளர், மிகப் பெரிய அறிஞர்களில் மட்டுமல்ல, ஏதென்ஸில் உள்ள மிகப் பெரிய மனிதர்களில் ஒருவராகவும் இருந்தார், பப்ளிக் காஸ்டில் மேடையில் இடம்பிடித்தார், மேலும் இது அவரது தலைசிறந்த படைப்பு என்ற நற்பெயரைக் கொண்டிருந்தது, அவரது ஏழு படைப்புகளில் மட்டுமல்ல இன்னும் மீதமுள்ளவை, ஆனால் அழிந்துபோன அதிக எண்ணிக்கையிலானவை. சோஃபோக்கிள்ஸ் "எல்லா இடங்களிலும் பாராட்டத்தக்கவர்" என்பதால், ட்ரைடனும் லீயும் கிரேக்க எழுத்தாளரை தங்களால் முடிந்தவரை நெருக்கமாகப் பின்பற்றுவதாகக் கூறுகின்றனர். டிரைடன் கலவை வேறுபாடுகளை சுட்டிக்காட்டி, இவ்வாறு கூறுகிறார்ஃ அத்தேனிய நாடக அரங்கம், (நம்மை விட சரியானதா என்பது இப்போது சர்ச்சைக்குரியதாக இல்லை) நம்மிடமிருந்து வேறுபட்ட ஒரு பரிபூரணத்தைக் கொண்டிருந்தது. கிரேக்க நாடகத்தின் தனித்துவமான அம்சங்களை ட்ரைடன் சுருக்கமாகக் கூறுகிறார். ஒரு கிரேக்க சோகம் என்பது மூன்று செயல்களால் ஆனது, ஒவ்வொரு செயலும் பொதுவாக ஒரு காட்சியை உள்ளடக்கியது. (அல்லது அதிகபட்சம் இரண்டு) இது நாடகத்தின் வணிகத்தை நிர்வகிக்கிறது. இந்த மூன்று ஒற்றுமைகளும் ஏதென்ஸின் நாடக அரங்கின் தனித்துவமான அம்சங்களாகும். கிரேக்க நாடக அரங்கில் ட்ரைடன் மறுப்பது என்னவென்றால், "முக்கிய நபர்" ஒரு நாடகத்தின் கதைக்களம் முழுவதும் தொடர்ந்து தோன்றுகிறார், "ஆனால் உங்கள் பகுதிகள் முழு சோகத்திலும் ஒரு முறை மேலே உள்ளன". ஓடிபஸின் ட்ரைடன்/லீயின் தழுவல் சோஃபோக்லிஸின் கதைக்களத்தை இரண்டு விஷயங்களில் விரிவுபடுத்துகிறதுஃ நாடகத்தில் மேலும் இரண்டு செயல்களைச் சேர்ப்பதன் மூலமும், இரண்டாம் நிலை கதாபாத்திரங்களுடன் ஒரு துணைக் கதையை அறிமுகப்படுத்துவதன் மூலமும், அதாவது யூரிடைஸ் மற்றும் அட்ராஸ்டஸின் காதல் கதை. நாடகத்தின் முன்னுரையில், ட்ரைடன் ஆங்கில "பழக்கவழக்கத்திற்கு" ஒரு அவசியமான சைகையாக சப்ளாட்டை நியாயப்படுத்துகிறார்ஃ எங்கள் மேடையின் நடத்தை மிகவும் கடினம், அங்கு நாம் ஒரு முறை முன்வைத்த எந்தவொரு கணிசமான கதாபாத்திரத்தையும் ஒருபோதும் இழக்க வேண்டியதில்லை. இதேபோல், நாம் இரண்டாவது நபர்களின் ஒரு நிலப்பரப்பை உருவாக்க வேண்டும், இது முதல் நபரைப் பொறுத்து இருக்க வேண்டும், மேலும் அவர்களின் நடைப்பயணங்கள் ஒரு லாபிரிந்தில் இருப்பதைப் போல இருக்க வேண்டும், அவை அனைத்தும் பெரிய பார்ட்டரில் வழிவகுக்கும்ஃ அல்லது பல தங்கும் அறைகளைப் போல, அவை ஒரே கேலரியில் தங்கள் வெளிப்புறங்களைக் கொண்டுள்ளன. ட்ரைடன் ஓடிபஸின் துணை நிலப்பரப்பை ஒப்பிடுகிறார், ஒரு சோகம் ஒரு "லாபிரிந்தில்" "பை-வாக்ஸ்" உடன் ஒப்பிடுகிறது, இது "கிரேட் பார்டெர்" க்கு வழிவகுக்கிறது. கட்டிடக்கலை உருவகங்கள் பொதுவாக டிரைடனால் ஒரு நாடகத்தின் பகுதிகளைக் குறிக்கப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. ஒரு நாடகத்தின் கட்டுமானத்தில், நாடக ஆசிரியர் "மாஸ்டர்-தொழிலாளி" ஆவார், அவருக்கு "வரலாறு, புவியியல் அல்லது தார்மீக தத்துவம்" உட்பட "பல கீழ்நிலை கைகள், அவரது உதவிக்கு பல கருவிகள்" தேவை. கதைக்களம் என்பது கட்டிடத்தின் அடித்தளம், கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் அவற்றின் நடத்தை அதன் பக்கங்கள். அனைத்து பாகங்களும் முழுமையாக பொருத்தப்பட வேண்டும்; ஒவ்வொரு பகுதியும் நேர்த்தியாக கட்டப்பட்டுள்ளது. ஓடிபஸின் கலவை, சோஃபோக்லிஸின் ஓடிபஸ் ஓடிபஸுடன் ஒப்பிடுகையில் ஒரு சோகம், ஒரு சோகம் சோஃபோக்லிஸின் ஓடிபஸை அடிப்படையாகக் கொண்டது, ஆனால் அசல் நாடகம் பல விஷயங்களில் முக்கியமாக மாற்றப்பட்டது. துணைக் கதைகள் மற்றும் சூழ்ச்சிகளின் வடிவமைப்பு ட்ரைடன் மற்றும் லீ இரண்டாம் நிலை கதாபாத்திரங்களின் துணைக் கதையைச் சேர்க்கிறது-ஆர்கோஸின் இளவரசர் அட்ராஸ்டஸ் மற்றும் ஓடிபஸின் மகள் யூரிடிஸ் பற்றிய காதல் கதை. கார்னெய்ல் போலல்லாமல், ட்ரைடன் மற்றும் லீ ஆகியோர் ஓடிபஸ் மற்றும் ஜோகாஸ்டாவின் வியத்தகு காதல் கதையை வியத்தகு கதைக்களத்தின் மையத்தில் வைத்தனர். ஆனால் இரண்டு பதிப்புகளிலும் தோன்றும் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள்-ஓடிபஸ் மற்றும் கிரியோன்-வித்தியாசமாக வழங்கப்படுகின்றன. சோஃபோக்கிள்ஸ் தனது ஓடிபஸை ஒரு நியாயமான மற்றும் இரக்கமுள்ள மன்னராக வடிவமைத்து, தனது ராஜ்யத்தை பயங்கரமான நோயிலிருந்து காப்பாற்றுவதில் உறுதியாக இருந்தார். இதற்காக, தீப்ஸின் முன்னாள் மன்னரான லாஜஸின் கொலை குறித்து அவர் விசாரிக்க வேண்டும். பார்வையற்ற தீர்க்கதரிசி டிரேசியஸ் நாடகத்தின் தொடக்கத்தில் ஓடிபஸிடம் பிளேக்கிற்கு அவரே காரணம் என்று வெளிப்படையாகச் சொன்னாலும், ஓடிபஸ் முதலில் புரிந்து கொள்ளவில்லை. அதற்கு பதிலாக, தன்னைத் தூக்கியெறிய ஜோகாஸ்டாவின் சகோதரர் கிரியோனுடன் டிரேசியாஸ் சதி செய்ததாக அவர் குற்றம் சாட்டுகிறார். இதற்கிடையில், ஓடிபஸ் தனது கதாபாத்திரத்திற்கு கொடுங்கோலன் பக்கங்களை வெளிப்படுத்துகிறார். ஓடிபஸ் எந்தவொரு சூழ்நிலையிலும் கடுமையான கீழ்ப்படிதலைக் கோருகிறது. கிரியோன். உங்கள் மனம் இருண்டிருந்தால்? ஓடிப். இன்னும் கீழ்ப்படியுங்கள்! கிரியோன். ஒரு கொடுங்கோலன் ஆட்சியாளரிடம் அல்ல. ஓடிப். என் நாட்டில்! (சட்டம் I, பக்கம் 11) சோஃபோக்கிள்ஸ் கிரியோனை ஒரு நியாயமான கதாபாத்திரமாக முன்வைக்கிறார். தெபன்களின் சார்பாக அவர்களை நோயிலிருந்து விடுவிப்பதற்காக உண்மையைத் தேடுவதே அவரது ஒரே நோக்கம். அவர் தனது சார்பாக ஓடிபஸை சிம்மாசனத்தில் இருந்து அகற்ற விரும்பவில்லை; ஒரு ராஜாவாக இருப்பதன் சுமை அவருக்கு மிகவும் கடினமாக இருக்கும், மேலும் நாட்டிற்கான அனைத்து பொறுப்புகளையும் தனியாக எடுத்துக் கொள்ள அவர் பயப்படுவார். கிரியோன். என் மனது, காரணத்தைத் தக்க வைத்துக் கொண்டு, வில்லனின் பாத்திரத்தில் நடிக்க முடியாது. இதுபோன்ற எண்ணங்களை நேசிக்க நான் பிறக்கவில்லை. (சட்டம் I, பக்கம் 11) ட்ரைடன்/லீயின் தழுவலில், முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் வித்தியாசமாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன. ப்ரன்க்ஹார்ஸ்டின் கூற்றுப்படி, ஓடிபஸ் ஒரு நாட்டின் சிறந்த ஆட்சியாளராகக் கருதப்படுகிறார். அவரது அறிமுகத்தின் போது, ஓடிபஸ் தீப்ஸுக்கும் ஆர்கோஸுக்கும் இடையிலான போரில் வெற்றிகரமான வெற்றியாளராகத் திரும்பினார். மன்னர் ஏற்கனவே இரண்டு முறை தெபன்களை மீட்க முடிந்ததுஃ அவர் ஸ்பிங்க்ஸின் புதிர் தீர்க்க முடிந்தது மட்டுமல்லாமல், அவர் போட்டி இராஜ்ஜியமான ஆர்கோஸுக்கு எதிராக வெற்றிகரமாக போராடினார் மற்றும் இளவரசர் அட்ராஸ்டஸைக் கைப்பற்றினார். மன்னர் தனது முன்னாள் எதிரியான அட்ராஸ்டஸை சிறையிலிருந்து விடுவிக்கும்போது இரக்கமுள்ளவராக மாறுகிறார். அவரது தனிப்பட்ட சந்தேகங்கள் இருந்தபோதிலும், ஓடிபஸ் நாடகம் முழுவதும் ஒரு சர்வ வல்லமையுள்ள மற்றும் நியாயமான ராஜாவாக நிலைப்பாட்டை வைத்திருக்கிறார். ஒரு பொது நபராக, ஓடிபஸ் தன்னம்பிக்கையுடன் தோன்றுகிறார்; ஒரு தனிப்பட்ட நபராக, இருப்பினும், அவர் விரக்தி மற்றும் பாதுகாப்பின்மை நிறைந்தவர். ஓடிபஸ் இறுதியாக சட்டம் IV இல் ராஜினாமா செய்யும் வரை இருண்ட முன்கணிப்புகள் மற்றும் கனவுகளால் வேட்டையாடப்படுகிறார்ஃ கடுமையான மனச்சோர்வடைந்த வானிலை சதை, கடுமையான மனிதாபிமான ஆவி உத்வேகத்துடன், தைரியம் அல்லது செய்ய முடியும், நான் தைரியமாக இருக்கிறேன்; ஆனால், ஓ போவர்ஸ், இது மனிதனுக்கு எல்லையற்ற அளவுகளில் அதிகமாக இருந்தது. (சட்டம் II, காட்சி I) வேறுவிதமாகக் கூறப்படாவிட்டால், பின்வரும் மேற்கோள்கள் ஓடிபஸ், ஒரு சோகம், 1769 இலிருந்து எடுக்கப்பட்டுள்ளன. டிரைடன் மற்றும் லீ ஆகியோர் கிரீனை ஓடிபஸின் எதிர்ப்பாளராக முன்வைக்கிறார்கள். அவர், வில்லனாக, ஏமாற்றுபவர், துரோகி மற்றும் சூழ்ச்சி செய்பவர். ஓடிபஸை பதவி நீக்கம் செய்து தனது நாட்டின் ஒரே ஆட்சியாளராக மாற அவர் விரும்புகிறார். சிம்மாசனத்தை பெற, கிரியோன் தான் விரும்பும் தனது மருமகள் யூரிடைஸை கொலை செய்ததாக குற்றம் சாட்ட தயங்குவதில்லை. ஓ அழகு! [.] நான் உன்னை குற்றம் சாட்ட வேண்டும்! லாஜுவின் முதல் இரத்தம் அவருக்கு மரணத்தைக் கொடுத்தது. அவளுக்கு முன்னால் ஒரு இளவரசர் இருக்கிறாரா? பிறகு அவள் குற்றமற்றவளாகிறாள். (சட்டம் II, பக்கம் 24) யூரிடைஸை உண்மையிலேயே நேசிக்கும் அட்ராஸ்டஸ், அவளுடன் சேர்ந்து அவளைப் பாதுகாக்க முயற்சிக்கிறார், யூரிடைஸைத் தொடாதீர்கள், எல்லா கடவுளாலும், நீங்கள் உங்கள் தீப்ஸைக் காப்பாற்றுவீர்கள், ஆனால் என் உயிரைப் பிடிப்பீர்கள் (சட்டம் II, பக்கம் 24) இளம் தம்பதியரான அட்ராஸ்டஸ் மற்றும் யூரிடைஸ் இடையே ஒரு பிளவை ஏற்படுத்த கிரியோன் கடுமையாக முயற்சிக்கிறார். லாஜஸைக் கொன்றதாக அட்ராஸ்டஸ் அவள் மீது குற்றம் சாட்டினால், அவர் மரணத்திலிருந்து தப்பிக்க முடியும். உங்கள் குற்றமற்றவர் என்று பிரகடனப்படுத்துங்கள், இளவரசியை குற்றம் சாட்டுங்கள் (சட்டம் III, பக்கம் 35) ஐந்தாவது சட்டத்தின் முடிவில், கிரியோனின் கணக்கிடும் மற்றும் கோபமான தன்மை மீண்டும் தோன்றும்ஃ யூரிடைஸ் அவரை திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்பவில்லை என்றால், அவள் இறக்க வேண்டும். யூரிடிஸ் சாயம் பூசுவார், அல்லது என் மணமகளாக இருப்பார் (சட்டம் V, பக்கம் 66) கிரியோனின் இத்தகைய தொடர்ச்சியான சதித்திட்டமும் புதிரும் சோஃபோக்லிஸின் ஓடிபஸில் இல்லை. கதாநாயகனுக்கான இரக்க மாற்றம் இளவரசர் அட்ராஸ்டஸுடன், ட்ரைடன் கொலை குற்றவாளி ஓடிபஸை விட மிகவும் நேர்மறையான கதாநாயகனை வடிவமைக்கிறார். ஆர்கோஸின் இளவரசர் யூரிடைஸை உண்மையிலேயே நேசிக்கிறார், மேலும் லாஜஸைக் காப்பாற்றுவதற்காக அவரைக் கொன்றதாக குற்றம் சாட்டத் தயங்குவதில்லை, அவர் தனது உயிரைப் பணயம் வைத்தாலும் கூட. அட்ராஸ்டஸைப் போலவே, யூரிடைஸும் பிரத்தியேகமாக நேர்மறையான பண்புகளுடன் வழங்கப்படுகிறது. கிரியோனை திருமணம் செய்வதற்கு முன்பு, அவள் இறக்க விரும்புகிறாள். ஒரு தைரியமான பெண்ணாக, அவர் மரணத்திற்கு கூட பயப்படுவதில்லை. மரணம் மட்டுமே தீமைக்கு பயங்கரமானதாக இருக்க முடியும்ஃ அப்பாவித்தனத்திற்கு, இது குழந்தைகளை பயமுறுத்த ஒரு பூச்சி-கரடி உடை போன்றது; அவரது முகமூடியை இழுக்கவும் ஆனால் அவர் ஒரு நண்பராகத் தோன்றுவார். (சட்டம் III, பக்கம் 32) இளம் தம்பதிகளின் வலுவான மற்றும் உண்மையான அன்பை மரணம் கூட பிரிக்க முடியாதுஃ ஏனெனில் மரணம் நம்மைப் பிரிக்காதுஃ மரணம், என்ன மரணம்! (சட்டம் III, பக்கம் 32) சட்டம் V இல், கிரியோன் இறுதியில் அட்ராஸ்டஸின் கண்களுக்கு முன்னால் தனது மருமகளைக் கொல்கிறார். அட்ராஸ்டஸ் உடனடியாக கிரியோனை குத்துகிறான், ஆனால் அவனே கிரியோனின் வீரர்களால் கொல்லப்படுகிறான். அவரது கடைசி வார்த்தைகள் மற்றும் எண்ணங்கள் கூட யூரிடிஸுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளனஃ அவள் போய்விட்டாள் [.] அவர்கள் ஹீரோக்கள், மற்றும் வான அழகிகள், மற்றும் பிற உலகில் அற்புதமான இன்பங்களைப் பற்றி பேசுகிறார்கள்; நான் அவளை அங்கே கண்டுபிடிக்கிறேன், நான் இனி கேட்கவில்லை. (சட்டம் V, பக்கம் 76) இளம் தம்பதிகளின் காதல் கதை சோகமாக முடிவடைகிறது; ஆனால் மரணம் கூட ஒருவருக்கொருவர் உண்மையான அன்பைப் பிரிக்க முடியாது. இறுதியில் தற்கொலை செய்து கொள்ளும் ஓடிபஸ் மற்றும் ஜோகாஸ்டா மீது இரக்கம் காட்டுவதற்குப் பதிலாக, அட்ராஸ்டஸ் மற்றும் யூரிடிஸ் ஆகியோரின் தலைவிதியே இரக்கத்தையும் அனுதாபத்தையும் தூண்டுகிறது. கண்கவர் விளைவுகள் மற்றும் ஆர்வத்தின் அதிகரிப்பு "திருப்தியற்ற பார்வையாளர்களைப் பிரியப்படுத்த" டிரைடன் மற்றும் லீ சாதனங்களைப் பயன்படுத்துகிறார்கள். உதாரணமாக, ட்ரைடன்/லீயின் தழுவலில், சோஃபோக்லிஸின் ஓடிபஸை விட இயற்கை சிக்கலானது மிகவும் அதிகமாக உள்ளதுஃ தீப்ஸின் தெருக்கள் (சட்டம் I, காட்சி தீப்ஸ்), ஒரு திறந்த கேலரி, ஒரு அரச அறை (சட்டம் II, காட்சி I) அல்லது ஒரு இருண்ட தோப்பு (சட்டம் III, காட்சி I) போன்ற பல அமைப்புகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. சோஃபோக்லிஸின் ஓடிபஸின் கதைக்களம் ஒரு சில மணிநேரங்கள் மட்டுமே நீடிக்கும். சோஃபோக்கிள்ஸ் காலத்தின் ஒற்றுமை பற்றிய கிரேக்க மாநாட்டைப் பின்பற்றுகிறார். அதாவது, மேடையில் செயல்திறன் மற்றும் கதைக்களம் ஒரே நேரத்தில் முன்னேறுகிறது. டிரைடன்/லீயின் பதிப்பு இந்த காலத்தை நீட்டிக்கிறது. அவர்களின் சதி இடையில் இரண்டு பகலும் ஒரு இரவும் நீண்டு, பதற்றத்தை உருவாக்குகிறது. அவர்களின் நாடகம் மேடை விளைவுகளை விரிவாகப் பயன்படுத்துகிறது. மிகவும் விரிவான சாதனங்கள் சட்டம் III இல் பயன்படுத்தப்படுகின்றனஃ இடி மற்றும் மின்னலுக்குப் பிறகு ("இடி மின்னல்", "மின்னல் மின்னல்கள்") மேடை "முற்றிலும் இருண்டது", பின்னர் ஒரு "மின்னல் ஃபிளாஷ்ஃ மேடை மீண்டும் பிரகாசமாக்கப்படுகிறது". ஓடிபஸ், ஒரு சோகம் ட்ரைடனின் சொந்த கவிதை பாணியை பிரதிபலிக்கிறது. மற்ற பல நாடகங்கள் மற்றும் கவிதைகளைப் போலவே ட்ரைடன் ட்ரைடன் தெளிவிலும் அலங்காரத்திலும் கவனம் செலுத்தினார். அவர் எப்போதுமே "ஆடம்பரத்தின் உயர்ந்த பாத்திரத்தை வலியுறுத்தினார்", அதாவது நாடகம் முழுவதும் கற்பனை மற்றும் உருவகங்களின் அதிகப்படியான பயன்பாடு மற்றும் சட்டம் II இன் தொடக்கத்தில் அப்பல்லோவுக்கு பாடல் போன்ற கவிதைகள் அல்லது பாடல்களைச் சேர்ப்பதுஃ ஃபோபஸ், மனிதர்களால் கடவுள் நேசிக்கப்படுகிறார்; உங்கள் விடியற்காலையில், ஒவ்வொரு மிருகமும் அவரது டெனில் தூண்டிவிடப்படுகிறது; உங்கள் அமைப்பில், நீங்கள் இல்லாத அனைத்து பறவைகளும் புகார் செய்கின்றன, மேலும் நாங்கள் சாயமிடுகிறோம், காலை வரும் வரை அனைத்து சாயங்களும் மீண்டும் வருகின்றன, ஃபோபஸ், கடவுளே மனிதர்களால் நேசிக்கப்படுகிறார்! கிழக்கத்திய மன்னர்களின் சிலை, அவரது இடிமுழக்கம் மற்றும் மின்னல் இறக்கைகளை சுழற்றும் கடவுளைப் போல பயங்கரமானது; பாடல்கள் மற்றும் ஆர்ஃபியன் சரங்களின் கடவுள், இந்த மரண மார்பகத்திற்கு அனைத்து இணக்கமான வான விஷயங்களையும் கொண்டு வருகிறார்! புத்துயிர் பெற உமது தூக்கம் தூங்கும் நபியே, அவருக்கு முன் பத்தாயிரம் வடிவங்கள் ஓடுகின்றன; இரதங்கள் மற்றும் குதிரைகளுடன் அனைத்து நெருப்பும் அவரை எழுப்புகின்றன, மனச்சோர்வும் கோபமும், தீர்க்கதரிசனங்களும் அவரை உலுக்குகின்றனஃ அவர் பெருமூச்சுடன் அதைச் சொல்லட்டும், சுமையுடன் குனிந்து, பயங்கரமான கடவுளின் எடையுடன் வெடித்தார். (சட்டம் II, பக்கம் 23) பதற்றத்தை அதிகரிக்க, டிரைடன்/லீயின் தழுவலில் நாடகத்தின் க்ளைமாக்ஸ் ஒத்திவைக்கப்படுகிறது. உதாரணமாக, சோஃபோக்லிஸின் ஓடிபஸில், திபெஸின் முன்னாள் மன்னரான லாஜஸின் கொலையாளியாக ஓடிபஸை முன்கூட்டியே டிரேசியஸ் குற்றம் சாட்டுகிறார்ஃ டிரேசியஸ். நீங்கள் சபிக்கப்பட்ட பிளேக்-நிலத்தின் இடம். (சட்டம் I, பக்கம் 7) டிரேசியாசு. நீங்கள் அங்கே ஒரு கொலைகாரனாக நிற்கிறீர்கள் என்று நான் சொல்கிறேன். (சட்டம் I, பக்கம் 7) டிரேசியாசு. நீ, உன்னை மிகவும் நேசிப்பவர்களுடன் மோசமான உடலுறவில், கண்மூடித்தனமாக வாழ்கிறாய் என்று நான் சொல்கிறேன். (சட்டம் I, பக்கம் 7) ட்ரைடன்/லீயின் நாடகத்தில், இந்த கண்டனம் மூன்றாவது செயலுக்கு ஒத்திவைக்கப்படுகிறது. லாஜஸின் பேய் (சட்டம் III) என்று அழைக்கும் வரை ஓடிபஸ் தான் கொலையாளி என்று முனிவர் டிரேசியாஸுக்கு தெரியாது. ஸ்காட் தனது அறிமுகத்தில் சுட்டிக்காட்டியபடி, தீர்க்கதரிசியின் முதல் அவதூறு அறியப்படாத கொலையாளிக்கு எதிராக மட்டுமே சமன் செய்யப்படுகிறதுஃ சோஃபோக்லிஸின் ஓடிபஸில், ஜோகஸ்டா தன்னைத் தானே தொங்கவிடுகிறாள், ஓடிபஸ், தனது உடலைக் கண்டுபிடித்தவுடன், தனது ஆடையின் புருச்சுகளால் தன்னைக் குருடாக்குகிறாள். சோஃபோக்கிள்ஸ் தனது ஓடிபஸை தனது தற்செயலான குற்றத்தின் கண்டுபிடிப்பிலிருந்து தப்பிப்பிழைக்கச் செய்கிறார், மேலும் "ஓடிபஸ் கொலோனியஸின் இரண்டாவது சோகத்தின் பொருட்டு குருட்டுத்தனத்திலும் நாடுகடத்தப்படுவதிலும் அவரை ஒதுக்கினார். ஆனால் அதில் இன்னும் நிறைய இருக்கிறதுஃ கிரேக்க மொழியில், "உண்மை" மற்றும் "ஒளி" என்ற சொற்கள் ஒரு வார்த்தையால் மூடப்பட்டுள்ளனஃ "அலெத்தியா". ஓடிபஸ் உலகின் மேற்பரப்பைப் பார்க்க முடியும் என்றாலும், பின்னால் உள்ள உண்மையை அவரால் பார்க்க முடியாது. இதற்கு நேர்மாறாக, குருட்டு தீர்க்கதரிசி டிரெசியாசால் உண்மையைக் காண முடிகிறது. நாடகத்தின் முடிவில், ஓடிபஸ் தனது கண்களைக் கண்ணீர் விடுகிறார், இது உண்மையைப் பார்க்க அவசியமில்லை. ட்ரைடனும் லீயும் தங்கள் ஓடிபஸை அவரது கண்களை கிழிக்கச் செய்கிறார்கள், ஆனால் சோஃபோக்லிஸின் ஓடிபஸைப் போலல்லாமல், அவர் தற்கொலை செய்து கொள்கிறார். ஆனால் ஓடிபஸ் மற்றும் ஜோகாஸ்டா மட்டும் இறுதியில் இறக்கவில்லைஃ நாடகத்தின் அனைத்து நபர்களிலும், ஐந்தாவது செயலில் இருந்து ஒருவர் மட்டுமே தப்பிப்பிழைக்கிறார். ஓடிபஸ் தனது மூளையை வெளியேற்றுகிறார், ஜோகாஸ்டா தன்னைக் குத்திக் கொள்கிறார், அவர்களின் குழந்தைகள் கழுத்தை நெரித்துக் கொல்லப்படுகிறார்கள், கிரியோன் யூரிடைஸைக் கொல்கிறார், அட்ராஸ்டஸ் கிரியோனைக் கொல்கிறார், கிளர்ச்சியாளர்கள் அட்ராஸ்டஸைக் கொல்கிறார்கள்; சதிகாரர்கள் தூக்கிலிடப்படுகிறார்கள் என்று நாம் இதைச் சேர்க்கும்போது, கொள்ளைநோயுடன் தொடங்கிய நாடகம் ஒரு படுகொலையுடன் முடிவடைகிறது என்பதை வாசகர் உணருவார். பின்வரும் மேற்கோள், உபஸஂஹாரத்திலிருந்து எடுக்கப்பட்டது, ட்ரைடனின் அணுகுமுறையை சுருக்கமாகக் கூறுகிறதுஃ அவற்றின் [அதாவது. ட்ரைடன்/லீ] விருந்தை உங்கள் அண்ணங்கள் மிகவும் விரும்புகின்றன, கவர்ச்சி! பாடல்! மற்றும் காட்டு! ஒரு கொலை மற்றும் ஒரு பேய்! விரிவான மற்றும் அலங்கார கவிதை மொழி, மேடை நடவடிக்கை மீதான பார்வையாளர்களின் வலுவான காமம், காட்சி விளைவுகள், தீவிர மோதல்கள் மற்றும் சிக்கலான கதைக்களங்கள், அனைத்தும் மறுசீரமைப்பு சகாப்தத்தில் கிரேக்க சோகத்தை மாற்றின. குறிப்புகள் நூலியல் அபே, யோகோஃ ஜான் ட்ரைடன், 'பாலமன் அண்ட் ஆர்சைட்' இலிருந்து கிங் தீஸியஸின் உரைஃ டோரைடன் நோ ஜென்ஷிரோன்டெகி ஹென்ஷின் மோனோகாதாரி. ஈகோ சீனென்/ரைசிங் ஜெனரேஷன், 150:9 (2004 டிசம்பர்), pp. 567-69. பிளாக்வெல், மார்க்ஃ தி சப்டெர்ரேனியன் விண்ட் ஆஃப் அல்யூஷன்ஃ மில்டன், ட்ரைடன், ஷாட்வெல் மற்றும் மாக்-எபிக் மாடர்னிட்டி. மறுசீரமைப்புஃ ஆங்கில இலக்கிய கலாச்சாரத்தில் ஆய்வுகள், 1660-1700,28:1 (2004 வசந்தம்), pp. 15-36. பிரவுன், ரிச்சர்ட் ஈ.: தி ட்ரைடன்-லீ ஒத்துழைப்புஃ ஓடிபஸ் மற்றும் தி டியூக் ஆஃப் கைஸ். மறுசீரமைப்புஃ ஆங்கில இலக்கிய கலாச்சாரத்தில் ஆய்வுகள், 1600-1700,9:1 (1985 வசந்தம்), பக்கங்கள். 12-25. கின்ஸ்லி, ஜேம்ஸ் மற்றும் ஹெலன் (பதிப்பு. ): டிரைடன். முக்கியமான பாரம்பரியம். லண்டன்ஃ ரூட்லெட்ஜ் & கேகன் பால், 1971. கால்டுவெல், தான்யாஃ ஜான் ட்ரைடன் மற்றும் ஜான் டென்ஹாம். இலக்கியம் மற்றும் மொழியில் டெக்சாஸ் ஆய்வுகள், 46:1 (2004 வசந்தம்), பக்கங்கள். 49-72. காம்பே, கிர்க்ஃ ஷாஃப்டெஸ்பரி மற்றும் மோன்மவுத் மிஸ்ரூலின் பிரபுக்களாகஃ ட்ரைடன் மற்றும் மெனிப்பியன் மாற்றங்கள். பதினெட்டாம் நூற்றாண்டுஃ கோட்பாடு மற்றும் விளக்கம், 45:3 (2004 வீழ்ச்சி), பக்கங்கள். 221-48. டொன்னெல்லி, ஜெரோம்ஃ 'ஒரு பெரிய இரைச்சல்': அப்சலோம் மற்றும் அகிதோபேலில் உடலை உருவாக்குவது. மொழி மற்றும் இலக்கியம் குறித்த ஆவணங்கள்ஃ அறிஞர்கள் மற்றும் மொழி மற்றும் இலக்கிய விமர்சகர்களுக்கான ஒரு இதழ், 40:2 (2004 வசந்தம்), பக்கங்கள். 115-41. ஃப்ரோஸ்ட், வில்லியம்ஃ ஜான் ட்ரைடன். நாடக ஆசிரியர், நையாண்டி கலைஞர், மொழிபெயர்ப்பாளர். நியூயார்க்ஃ ஏஎம்எஸ் பிரஸ், 1988. கார்டினர், அன்னே பார்பியூஃ ஸ்பினோசா வெர்சஸ் போஸ்யூட்ஃ ட்ரைடனின் ரெலிஜியோ லைசியின் பின்னணியில் உள்ள ஐரோப்பிய விவாதம். மறுசீரமைப்புஃ ஆங்கில இலக்கிய கலாச்சாரத்தில் ஆய்வுகள், 1600-1700,28:1 (2004 வசந்தம்), pp. 1 முதல் 14 வரை. Görtschacher, Wolfgang (பதிப்பு.) / க்ளீன், ஹோல்கர் (பதிப்பு. ): டிரைடன் அண்ட் தி வேர்ல்ட் ஆஃப் நியோ கிளாசிசிசம். டூபிஜென்ஃ ஸ்டாஃபென்பர்க் வெர்லாக், 2001. ஜீ, சோஃ தி இன்வென்ஷன் ஆஃப் தி வேஸ்ட்லேண்ட்ஃ சிவிக் நரேடிவ் மற்றும் ட்ரைடனின் அன்னஸ் மிராபிலிஸ். பதினெட்டாம் நூற்றாண்டு வாழ்க்கை, 29:1 (2005 குளிர்காலம்), பக்கங்கள். 82-108. * தேவர்-வாட்சன், சாராஃ ட்ரைடனின் அனீஸ் 2.718-41. எக்ஸ்ப்ளிகேட்டர், 64:1 (2005 வீழ்ச்சி), பக்கங்கள். 17-19. கெலினோ, டேவிட்ஃ ட்ரைடனின் 'சைமன் அண்ட் இபிகேனியா': 'தி விஜர் ஆஃப் தி வோர்ஸ்' மேலோங்குகிறது. மொழியியலில் ஆய்வுகள், 102:2 (2005 வசந்தம்), pp. 210-32. ஹாம்மண்ட், பால் (பதிப்பு.) / ஹாப்கின்ஸ், டேவிட் வில்லியம் (பதிப்பு. ): ஜான் ட்ரைடன். நூற்றாண்டு கட்டுரைகள். ஆக்ஸ்போர்டுஃ கிளாரெண்டன் பிரஸ், 2001. ஹாப்கின்ஸ், டேவிட்ஃ ட்ரைடன் மற்றும் அவரது சமகாலத்தவர்கள். கில்லஸ்பி, ஸ்டூவர்ட் (பதிப்பு.) / ஹாப்கின்ஸ், டேவிட் (பதிப்பு. ): ஆங்கிலத்தில் இலக்கிய மொழிபெயர்ப்பின் ஆக்ஸ்போர்டு வரலாறுஃ தொகுதி 3:1660-1790. நியூயார்க்ஃ ஆக்ஸ்போர்டு பல்கலைக்கழக அச்சகம், 2005. ஹியூஸ், லியோ/ஸ்கவுட்டன், ஏ. எச்.: மாறுபாடுகளுடன் ட்ரைடன்ஃ மூன்று உடனடி புத்தகங்கள். தியேட்டர் ரிசர்ச் இன்டர்நேஷனல், 11:2 (1986 கோடை), pp. 91-105. மேக்ஸ்வெல், ஜே. சி.: டிரைடனின் எபிலாக் டு ஓடிபஸ், வரிகள் 5-6. குறிப்புகள் மற்றும் கேள்விகள், 9 (1962), பக்கங்கள். 384-385. லண்டன் மேடை 1660-1800. நாடகங்களின் நாட்காட்டி. பொழுதுபோக்குகள் மற்றும் பின் படைப்புகள். தொகுதி. 1. இல்லினாய்ஸ்ஃ தெற்கு இல்லினாய்ஸ் பல்கலைக்கழக பிரஸ் கார்பாண்டேல், 1960. லாங்பெய்ன், ஜெரார்ட்ஃ ஆங்கில நாடகக் கவிஞர்களின் ஒரு கணக்கு. ஆக்ஸ்போர்டு, 1691. லீ, அந்தோனி டபிள்யூ.: ட்ரைடனின் 'சினிராஸ் அண்ட் மிர்ஹா'. எக்ஸ்ப்ளிகேட்டர், 62:3 (2004 வசந்தம்), பக்கங்கள். 141-44. லீட்ச், வின்சென்ட் பி. (ed. ): கோட்பாடு மற்றும் விமர்சனத்தின் நார்டன் மானுடவியல். நியூயார்க் மற்றும் லண்டன்ஃ டபிள்யூ. டபிள்யூ. நார்டன் & கம்பெனி, 2001, பக். 379-388. லவ், ஹரோல்ட்/லவ், ரோசலீன்ஃ ட்ரைடனில் ஒரு கார்ட்டீசியன் அல்யூஷன் மற்றும் லீயின் ஓடிபஸ். குறிப்புகள் மற்றும் கேள்விகள், 25 (1978), பக்கங்கள். 35-37. மேத்யூ, ஜார்ஜ்ஃ டிரைடனின் விமர்சனத்தில் பாலியல்ஃ உரையிலிருந்து சூழலுக்கு. ஆங்கிலம் மற்றும் வெளிநாட்டு மொழிகளுக்கான மத்திய நிறுவனம் புல்லட்டின், 14:1-2 (2004 டிசம்பர்), பக். 93-112. மௌரர், ஷான் லிசாஃ தந்தைகள், மகன்கள் மற்றும் காதலர்கள்ஃ டிரைடனின் ஆரெங்கில் ஆண்குறி அதிகாரத்தின் மாற்றம்-ஜெப். பதினெட்டாம் நூற்றாண்டுஃ கோட்பாடு மற்றும் விளக்கம், 46:2 (2005 கோடை), பக்கங்கள். 151-73. மீகின்ஸ், ஜீன் எஸ்.: 1685-186 இல் தி லண்டன் குக்கோல்ட்ஸ், தி மெய்ட்ஸ் டிராஜடி மற்றும் ஓடிபஸின் செயல்திறனுக்கான சான்றுகள். தியேட்டர் சர்வேஃ தி ஜர்னல் ஆஃப் தி அமெரிக்கன் சொசைட்டி ஃபார் தியேட்டர் ரிசர்ச், 23:1 (1982 மே), பக். 101-103. மோரா, மரியா ஜோஸ்ஃ தட்டச்சு-காஸ்டிங் இன் தி ரீஸ்டோரேஷன் தியேட்டர்ஃ ட்ரைடனின் ஆல் ஃபார் லவ், 1677-1704. அட்லாண்டிஸ்ஃ ரெவிஸ்டா டி லா அசோசியேஷன் எஸ்பானோலா டி எஸ்டுடியோஸ் ஆங்கிலோ-நோர்ட்டீமெரிக்கனோஸ், 27:2 (2005 டிசம்பர்), பக். 75-86. ரியர்சன், டான்ஃ ஆங்கில ஓடிபஸின் அடித்தளங்கள்ஃ ஜான் ட்ரைடன் மற்றும் நதானியேல் லீ மற்றும் லூயிஸ் தியோபால்ட் ஆகியோரால் எழுதப்பட்ட சோஃபோக்லிஸின் ஓடிபஸ் டைரனஸின் மொழிபெயர்ப்புகளின் ஒரு ஆய்வு. சர்வதேச ஆய்வுக் கட்டுரை சுருக்கம், 46:1 (ஜூலை 1986), 159ஏ-160ஏ. நெஸ்வெட், ரெபேக்காஃ இணையான வரலாறுகள்ஃ ட்ரைடனின் ப்ளூடார்க் மற்றும் மத சகிப்புத்தன்மை. ஆங்கில ஆய்வுகளின் விமர்சனம்ஃ ஆங்கில இலக்கியம் மற்றும் ஆங்கில மொழியின் முன்னணி இதழ், 56:225 (2005 ஜூன்), pp. 424-37. ரிச்செட்டி, ஜான் (பதிப்பு. ): ஆங்கில இலக்கியத்தின் கேம்பிரிட்ஜ் வரலாறு, 1660-1780. கேம்பிரிட்ஜ், இங்கிலாந்துஃ கேம்பிரிட்ஜ் பல்கலைக்கழக அச்சகம், 2005. xviii, 945 pp. ரோப்பர், ஆலன்ஃ டாக்டர் பாலாக் மற்றும் பிஷப் போலோச்ஃ மறுசீரமைப்பு இணையான கவிதைகளில் பெயரிடல். ஆங்கில மொழி குறிப்புகள், 43:1 (2005 செப்டம்பர்), பக்கங்கள். 39-48. ராபர், ஆலன்ஃ விலக்கு நெருக்கடியில் ஐனியஸ் மற்றும் அகத்தோக்கிள்ஸ். ஆங்கில ஆய்வுகளின் விமர்சனம்ஃ ஆங்கில இலக்கியம் மற்றும் ஆங்கில மொழியின் முன்னணி இதழ், 56:226 (2005 செப்டம்பர்), pp. 550-76. ரோப்பர், ஆலன்ஃ ட்ரைடன், ஸ்காட், போப் மற்றும் ஹோவெல்லின் எபிஸ்டோலே ஹோ-எலியானே. குறிப்புகள் மற்றும் கேள்விகள், 51 (249): 4 (2004 டிசம்பர்), பக்கங்கள். 379-80. * ஸ்காட், வால்டர் (பதிப்பு. ): ஜான் ட்ரைடனின் படைப்புகள். தொகுதி. 6, லண்டன் 1808. ஷில், கேண்டி பி. கே.: லாஸ்ட் ஸ்டாண்ட்ஸ் அண்ட் பிராட்ஃபால்ஸ்ஃ தி அன்வீனஸ் ஆஃப் ட்ரைடன்ஸ் ஃபைனல் டிராஜடி, கிளியோமென்ஸ். மறுசீரமைப்புஃ ஆங்கில இலக்கிய கலாச்சாரத்தில் ஆய்வுகள், 1660-1700,28:2 (2004 வீழ்ச்சி), pp. 31-47. ரோப்பர், ஆலன்ஃ ஜான்சன், ட்ரைடன் மற்றும் ஹொரேஸிற்கான ஒரு குறிப்பு. குறிப்புகள் மற்றும் கேள்விகள், 53 (251): 2 (ஜூன் 2006), பக்கங்கள். 198-99. ஸாஸ்லோ, எட்வர்ட் எல்.: 'மற்ற கைகளில் நிறுத்தப்பட்டது': 1668-1670 க்கான டிரைடன் ஓய்வூதியத்தை செலுத்துதல். மறுசீரமைப்புஃ ஆங்கில இலக்கிய கலாச்சாரத்தில் ஆய்வுகள், 1660-1700,30:1 (2006 வசந்தம்), பக்கங்கள். 31-42. ஷில், கேண்டி பி. கே.: அட் தி கிராஸ்ரோட்ஸ்ஃ ஜெண்டர் டிசைர், அரசியல் சந்தர்ப்பம், மற்றும் ட்ரைடன் மற்றும் லீயின் ஓடிபஸ். மொழி மற்றும் இலக்கியம் குறித்த கட்டுரைகள்ஃ அறிஞர்கள் மற்றும் மொழி மற்றும் இலக்கிய விமர்சகர்களுக்கான ஒரு இதழ். 40: 3, (2004 கோடை), பக்கங்கள். 305-28. ஸ்லோமன், ஜூடித்ஃ ட்ரைடன். மொழிபெயர்ப்பின் கவிதைகள். டொராண்டோஃ டொராண்டோ பல்கலைக்கழகம் பிரஸ், 1985. ஸ்டவ், ஆர். ஜே.: ட்ரைடன் இன் ஹிஸ் டைம் அண்ட் அவர்ஸ். புதிய அளவுகோல், 25:2 (அக்டோபர் 2006), பக்கங்கள். 24-28. தாம்சன், பெக்கிஃ 'நான் நம்புகிறேன், நீங்கள் எனக்கு வன்முறையை வழங்க மாட்டீர்கள்': ட்ரைடனின் தி கைண்ட் கீப்பரில் நேர்மையற்ற எதிர்ப்பின் துருப்பு. மறுசீரமைப்புஃ ஆங்கில இலக்கிய கலாச்சாரத்தில் ஆய்வுகள், 1660-1700,29:2 (2005 வீழ்ச்சி), பக்கங்கள். 21-40. டிஸோல், கார்த்ஃ ட்ரைடனின் சேர்க்கைகள் மற்றும் ஓவிட்டின் விளக்க வரவேற்பு. மொழிபெயர்ப்பு மற்றும் இலக்கியம், 13:2 (2004 இலையுதிர் காலம்), பக்கங்கள். 181-93. வான் டோரன், மார்க்ஃ ஜான் ட்ரைடன். அவரது கவிதைகள் பற்றிய ஒரு ஆய்வு. ப்ளூமிங்டன் & லண்டன்ஃ இந்தியானா பல்கலைக்கழக அச்சகம், 1960. சுவர்கள், கேத்ரின்ஃ அப்சலோம் மற்றும் அகிட்டோபேலில் 'ஆடம்-விட்ஸ்'. குறிப்புகள் மற்றும் கேள்விகள், 52 (250): 3 (2005 செப்டம்பர்), பக்கங்கள். 337-38. வாட்சன், ஜார்ஜ் (பதிப்பு.) 1967 (1962): ஜான் ட்ரைடன்ஃ ஆஃப் டிராமாடிக் போஸி அண்ட் அதர் கிரிட்டிக்கல் எஸ்ஸேஸ். இரண்டு தொகுதிகளில். தொகுதி I. லண்டன்ஃ ஜே. எம். டென்ட் & சன்ஸ் லிமிடெட். வின், ஜேம்ஸ் ஆண்டர்சன்ஃ ஜான் ட்ரைடன் அண்ட் ஹிஸ் வேர்ல்ட். நியூ ஹேவன் மற்றும் லண்டன்ஃ யேல் யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், 1987. * ஹாப்கின்ஸ், டேவிட்ஃ ஜான் ட்ரைடன் எழுதிய குரலிலிருந்து சேகரிக்கப்படாத மொழிபெயர்ப்பு. மொழிபெயர்ப்பு மற்றும் இலக்கியம், 14:1 (2005 வசந்தம்), பக்கங்கள். 64-70. ஸ்விக்கர், ஸ்டீவன் என்.: ட்ரைடன் அண்ட் தி போயடிக் கேரியர், பக். 132-59. http://www.netlibrary.com.p-serv2.bis.uni-oldenburg.de/nlreader.dll (15 டிசம்பர் 2006): சோஃபோக்லிஸ்ஃ ஓடிபஸ் ரெக்ஸ், பிளம்ப்ட்ரே மொழிபெயர்த்தது, ஈ. எச்.; வெளியீடுஃ ஹோபோக்கன், என். ஜே. பிப்லியோபைட்ஸ்; 2006. 1669 நாடகங்கள் ஆங்கில மறுசீரமைப்பு நாடகங்கள் ஜான் ட்ரைடன் நாடகங்கள் நதானியேல் லீ நாடகங்கள் பண்டைய கிரேக்க மற்றும் ரோமானிய நாடகங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட நாடகங்கள் பாரம்பரிய புராணங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஓடிபஸ் ரெக்ஸ் நாடகங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட நாடகங்கள்