Before the Revolution
புரட்சி முன் (பிஃபோர் தி ரெவல்யூஷன்) என்பது பெர்னார்டோ பெர்டோலுசி இயக்கிய 1964 இத்தாலிய நாடகத் திரைப்படமாகும். இதில் அட்ரியானா ஆஸ்டி மற்றும் பிரான்செஸ்கோ பாரில்லி ஆகியோர் நடித்துள்ளனர், மேலும் இது "பர்மாவின் இளைஞர்களிடையே அரசியல் மற்றும் காதல் நிச்சயமற்ற தன்மையை" மையமாகக் கொண்டுள்ளது. இது 9 மே 1964 அன்று சர்வதேச விமர்சகர்கள் வாரத்தின் போது 17 வது கேன்ஸ் திரைப்பட விழாவில் திரையிடப்பட்டது. பிளாட் பார்மா, 1962. இத்தாலிய கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் நோக்கங்களில் தனது ஆர்வத்தைத் திருப்பிய ஒரு இளம் மாணவரான ஃபேப்ரிசியோ, தனது நடுத்தர வர்க்க வேர்களுடன் போராடுகிறார், அதே சமூகப் பின்னணியைச் சேர்ந்த மற்றும் கருத்தியல் அக்கறைகளில் ஆர்வம் இல்லாத கிளேலியாவுடன் தனது ஈடுபாட்டை கேள்வி எழுப்புகிறார். அவர் தனது சிறந்த நண்பர் அகோஸ்டினோவுடன் ஒரு தீவிரமான கலந்துரையாடலைக் கொண்டிருக்கிறார், அவர் தனது பெற்றோரின் வாழ்க்கை முறை மீதான வெறுப்பைப் பற்றி அவரிடம் கூறுகிறார், மேலும் அவரது பெற்றோரின் கத்தோலிக்க மதத்தையும் ஃபேப்ரிசியோ முன்வைத்த மார்க்சிய கருத்துக்களையும் நம்புவதற்கு இடையில் சிக்கிக் கொள்கிறார். தனது சொந்த அரசியல் நம்பிக்கைகளை கூர்மைப்படுத்த உதவிய பள்ளி ஆசிரியர் செசரேவை சந்திக்க அகோஸ்டினோவை ஃபேப்ரிசியோ வலியுறுத்துகிறார். ஃபேப்ரிசியோவின் அத்தை ஜினா, மிலனைச் சேர்ந்த அவரது தாயின் இளைய சகோதரி மற்றும் அவரை விட சற்றே மூத்தவர், குடும்பத்துடன் நகர்கிறார். சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு, அகோஸ்டினோ போ ஆற்றில் மூழ்கியதை அறிந்து ஃபேப்ரிசியோ அதிர்ச்சியடைகிறார். அது நடந்தபோது அங்கு இருந்த உள்ளூர் இளைஞர்களை அவர் நேர்காணல் செய்கிறார், மேலும் அகோஸ்டினோ தற்கொலை செய்து கொண்டார் என்று நம்புகிறார். தனது பெற்றோர் மீதான தனது நண்பரின் வெறுப்பு உண்மையில் தன்னைப் பற்றிய வெறுப்பு என்று ஃபேப்ரிசியோ கற்பனை செய்கிறார். ஃபேப்ரிசியோவும் ஜினாவும் ஒரு விவகாரத்தைத் தொடங்குகிறார்கள். அவர் அவளை செசரேவுக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறார், அவர்கள் பல்வேறு தத்துவப் படைப்புகளைப் படித்து இத்தாலியின் பாசிச கடந்த காலத்தைப் பிரதிபலிக்கிறார்கள். ஜினா ஃபேப்ரிசியோவை காதலிப்பதாக நம்புகிறார், ஆனால் அவர்களிடம் சொல்லவில்லை, அவர்களின் உறவு நீடிக்காது என்று உறுதியாக நம்புகிறார். அவள் காணப்படாத ஒரு நபருடன் இரவில் தொலைபேசி உரையாடலைக் கொண்டிருக்கிறாள், அவரை அவள் "டாக்டர்" என்று அழைக்கிறாள். பெருகிய முறையில் வெறித்தனமாக, அவள் தூங்க இயலாமை மற்றும் அவளுடைய தொடர்ச்சியான கவலைகள் பற்றி பேசுகிறாள், மேலும் அவளை விடுவிப்பதற்கான சாத்தியமான வழிமுறையாக தன்னை பர்மாவுக்கு அனுப்பியதற்காக அவளுடைய கூட்டாளியை குற்றம் சாட்டுகிறாள். அடுத்த நாட்களில், ஃபேப்ரிசியோ ஜினாவை சந்திக்கிறார், அவர் ஒரு ஹோட்டலில் இருந்து ஒரு மனிதருடன் வெளியே வருகிறார், அவருடன் ஒரு குறுகிய பாலியல் சந்திப்பை மேற்கொண்டார். ஃபேப்ரிசியோ கோபமாக புறப்படுகிறார். அன்று இரவின் பிற்பகுதியில், ஜினா ஃபேப்ரிசியோவை ஆறுதல்படுத்துகிறார், அவர் இன்னும் ஒரு மனைவி மற்றும் குடும்பத்துடன் ஒரு முதிர்ந்த மனிதர் அல்ல என்பதில் அவள் எவ்வளவு மகிழ்ச்சியடைகிறாள் என்று அவரிடம் கூறுகிறார். ஃபேப்ரிசியோ, ஜினா மற்றும் செசரே ஆகியோர் ஜினாவின் பழைய காதலனும் நண்பருமான பக் என்பவரைச் சந்திக்கிறார்கள், அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் தனது தந்தைக்குச் சொந்தமான நிலத்தில் வாழ்ந்து வருகிறார், மேலும் ஒருபோதும் வேலை செய்யவில்லை. திவால்நிலை மற்றும் நிச்சயமற்ற எதிர்காலத்தை எதிர்கொண்டு, மாறிவரும் காலத்தைப் பற்றி அவர் புலம்புகிறார். ஃபேப்ரிசியோ தனது பழக்கமான அணுகுமுறையுடன் அவரை எதிர்கொண்டபோது, பக்கை அவமதித்ததற்காக ஜினா ஃபேப்ரிசியோவை அறைகிறார். விரைவில், அவள் மிலனுக்குத் திரும்புகிறாள். பர்மாவின் பார்கோ டுகேலில் ஒரு கம்யூனிஸ்ட் பேரணியில், ஃபேப்ரிசியோ கட்சியின் கருத்துக்கள் மீது செசரே தனது ஏமாற்றத்தை சுட்டிக்காட்டுகிறார். சிறிது காலத்திற்குப் பிறகு, அவர் கிளேலியாவை திருமணம் செய்து கொள்கிறார், அவரது சமூக சூழலுடனான உறவுகளைத் தக்க வைத்துக் கொள்கிறார். திருமணக் கொண்டாட்டத்தில், ஜினா ஃபேப்ரிசியோவின் இளைய சகோதரர் அன்டோனியோவை மீண்டும் மீண்டும் முத்தமிடுவதைக் காணலாம். அட்ரியானா ஆஸ்டி ஜினா பிரான்செஸ்கோ பாரில்லியாக ஃபேப்ரிசியோ ஆலன் மிட்ஜெட்டாக அகோஸ்டினோ மொராண்டோ மொராண்டினியாக செசரே கிறிஸ்டினா பாரிஸெட்டாக கிளிலியா செக்ரோப் பாரில்லியாக பக் எவெலினா ஆல்பியாக சிறு பெண்ணாக கியானி அமிகோ ஒரு நண்பராக கோலியார்டோ படோவா ஓவியராகவும் தயாரிப்பாளராகவும் நடிக்கிறார் படத்தின் தலைப்பு சார்லஸ் மாரிஸ் டி டல்லிராண்ட்-பெரிகார்ட் கூறிய ஒரு கூற்றிலிருந்து பெறப்பட்டதுஃ "புரட்சிக்கு முன்பு வாழ்ந்தவர்களுக்கு மட்டுமே வாழ்க்கை எவ்வளவு இனிமையாக இருக்க முடியும் என்று தெரியும்". படத்தில் உள்ள சில கதாபாத்திரங்களின் பெயர்கள் ஸ்டென்டாலின் நாவலான லா சார்ட்ரூஸ் டி பார்மேவில் உள்ளதைப் போலவே உள்ளனஃ புத்தகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரமும் கதை சொல்பவருமான ஃபேப்ரிஸ் டெல் டோங்கோ இப்போது ஃபேப்ரிசியோ, அவரது அத்தை ஜினா சான்செவெரினா ஜினா, மற்றும் கிளேலியா காண்டி கிளேலியா. பிரெஞ்சு புதிய அலைகளால் வலுவாக ஈர்க்கப்பட்ட இந்த படம், செப்டம்பர் மற்றும் நவம்பர் 1963 க்கு இடையில் படமாக்கப்பட்டது. பார்மா மற்றும் அதன் சுற்றுப்புறங்களில் படப்பிடிப்பு நடந்தது, ஒரு காட்சி ஃபோண்டனெல்லாடோவில் உள்ள சான்விடேல் கோட்டையில் உள்ள கேமரா ஒட்டிகாவில் (ஆப்டிகல் சேம்பர்) படமாக்கப்பட்டது. மார்கோ பெல்லோச்சியோவின் ஃபிஸ்ட்ஸ் இன் தி பாக்கெட் (ஐ புக்னி இன் டாஸ்கா) போன்ற கருப்பொருள்கள், அடுத்த ஆண்டு வெளியிடப்பட்டது, புரட்சிக்கு முன் 1968 இன் போராட்டங்களின் முன்னோடியாக கருதப்படுகிறது. இத்தாலிய சினிமாவில் புரட்சிகர ஆசை என்ற புத்தகத்தின் ஆசிரியரான லுவானா சியாவோலா, ஐ புக்னி இன் டாஸ்காவைப் போலவே, இந்த படமும் முதலாளித்துவ வர்க்கத்திற்குள் இருந்து வருகிறது என்ற தோற்றத்தை அளிக்கிறது, ஆனால் அதே நேரத்தில் அதற்கு எதிரானது, இருப்பினும் அது கிளர்ச்சியை அணுகும் விதம் வேறுபடுகிறது என்று குறிப்பிடுகிறார். அவர் அதைப் பற்றி எழுதுகிறார்ஃ "ப்ரைமா டெல்லா ரிவோலுசியோனில் கதாநாயகனின் கிளர்ச்சி அரசியல் அர்ப்பணிப்பில் ஆதரவைக் காண்கிறது. சிற்றின்ப ஆசையால் நிலைநிறுத்தப்பட்ட கிளர்ச்சி, கிளர்ச்சியை வெளிப்படுத்துவதற்கான ஒரு குறியீட்டு நிலப்பரப்பு மற்றும் ஒரு காரணத்தை வழங்கும் அரசியல் சித்தாந்தத்தால் வளர்க்கப்படுகிறது. மேலும், செசரால் உருவகப்படுத்தப்பட்ட சித்தாந்தம், ஃபேப்ரிசியோவுக்கு அவரது கிளர்ச்சியாளரை எதிர்கொள்ளவும் வடிவமைக்கவும் ஒரு சிறந்த அர்த்தத்தை வழங்குகிறது. சித்தாந்தத்தின் மூலம், ஃபேப்ரிசியோ தனது கிளர்ச்சியின் போக்கை விளக்கி, கிளர்ச்சியாளர்களின் தனித்துவத்தையும், இறுதியில் கிளர்ச்சிக்கான தனது விருப்பத்தையும் தெளிவுபடுத்துகிறார் ". டைம் அவுட்டின் விமர்சகரான டேவிட் ஜென்கின்ஸ், "பெர்டோலுச்சியின் அனைத்து திரைப்படங்களையும் போலவே, 'தீவிர' தூண்டுதல்களுக்கும், முதலாளித்துவ சமூகம் மற்றும் கலாச்சாரத்தின் பிரதான நீரோட்டத்திற்கு ஒரு அவநம்பிக்கையான (மற்றும்/அல்லது விருப்பமுள்ள) சரணடைவதற்கும் இடையே ஒரு மைய மோதல் உள்ளது" என்று குறிப்பிட்டார். தி நியூயார்க் டைம்ஸின் யூஜின் ஆர்ச்சர், பெர்டோலுச்சி தனது திரைப்படத்தின் பாரம்பரிய கட்டுமானத்தில் ஒரு "குறியீட்டு சுயசரிதையை" முயற்சித்ததாக நம்புகிறார். அவர் இழப்பு மற்றும் தோல்வியை குறிப்பிடத்தக்க கருப்பொருள்களாக முன்னிலைப்படுத்துகிறார், அன்பின் தோல்வி "கடந்த காலத்தின் மரணம், சமகால சமூகத்தின் தோல்விக்கு மத்தியில், உணர்ச்சி, அரசியல் அல்லது வெறும் அறிவார்ந்த எந்தவொரு புரட்சிகர முயற்சியிலும் பயனற்ற ஒரு கோபம் நிறைந்த உணர்வு" என்பதைக் குறிக்கிறது. தி கார்டியனின் பீட்டர் பிராட்ஷா குறிப்பிடுகையில், இந்த படம் "கத்தோலிக்கம் மற்றும் மார்க்சியம் பற்றிய தனித்துவமான குடும்ப அக்கறையை" காட்டுகிறது. ஒரு விமர்சகர், "பெர்டோலுசி கதைக்களத்தை விட, உணர்ச்சிகளையும் யோசனைகளையும் தொடர்பு கொள்ள கவிதை ஒலிகளையும் படங்களையும் பயன்படுத்துகிறார், அதாவது ஃபேப்ரிசியோ மற்றும் கிளேலியாவின் திருமணத்தின் குழப்பமான இறுதிக் காட்சியில் செசரே ஒரு வர்க்க இளைஞர்களுக்கு" மோபி டிக் "என்ற பாடலை கண்ணீருடன் ஜினா கட்டிப்பிடித்து முத்தமிடுகிறார்" என்று குறிப்பிட்டார். வெளியீடு மற்றும் வரவேற்பு புரட்சிக்கு முன் 12 மே 1964 அன்று சர்வதேச விமர்சகர்கள் வாரத்தின் போது 17 வது கேன்ஸ் திரைப்பட விழாவில் திரையிடப்பட்டது. இது இப்போது இத்தாலிய நவெல்லே வேக்கைச் சேர்ந்தது என்று கருதப்பட்டாலும், புரட்சிக்கு முன்பு இத்தாலியில் அதிக பார்வையாளர்களை ஈர்க்கவில்லை, அங்கு இது பெரும்பாலான விமர்சகர்களிடமிருந்து மந்தமான ஒப்புதலைப் பெற்றது. இருப்பினும் இது வெளிநாடுகளில் உற்சாகமான வரவேற்பைப் பெற்றது. இது பின்னர் விமர்சகர்களால் பரவலாக பாராட்டப்பட்டது, மேலும் அதன் தொழில்நுட்பத் தகுதியைப் பாராட்டியது, இருப்பினும் பொதுவாக பெர்டோலுசியின் பிற்காலப் படங்களில் சிலவற்றைப் போலவே பார்க்கப்படவில்லை, அவரது இளமை மற்றும் அந்த நேரத்தில் அனுபவம் இல்லாததால். இந்த படம் ஃபிலிம் 4 ஆல் "இத்தாலிய சினிமாவின் தலைசிறந்த படைப்புகளில் ஒன்று" என்று மேற்கோள் காட்டப்பட்டுள்ளது, மேலும் இது 1001 மூவிஸ் யூ மஸ்ட் ஸீ பிஃபோர் யூ டை என்ற புத்தகத்தில் இடம்பெற்றுள்ளது, அங்கு கொலின் மக்கபே இதை "1960 களின் பிற்பகுதியில் கிளர்ச்சியைத் தழுவிய தலைமுறையின் சரியான உருவப்படம், மற்றும் பர்மாவின் அதிர்ச்சியூட்டும் உருவப்படம்-பெர்டோலுச்சியின் சொந்த நகரம்" என்று குறிப்பிடுகிறார். மே 2015 நிலவரப்படி, இது 11 மதிப்புரைகளின் அடிப்படையில் ராட்டன் டொமாடோஸில் 92 சதவீத மதிப்பீட்டைக் கொண்டுள்ளது. லண்டனில் உள்ள பி. எஃப். ஐ சவுத் பேங்கில் படத்தின் பின்னோக்கிய பார்வை வழங்கப்பட்டது. தி நியூயார்க் டைம்ஸின் யூஜின் ஆர்ச்சர் குறிப்பிடுகையில், பெர்டோலுச்சி இத்தாலிய மற்றும் பிரெஞ்சு யதார்த்தவாத மாஸ்டர் இயக்குனர்களான ராபர்டோ ரோஸ்லினி மற்றும் அலைன் ரெஸ்னாய்ஸ் ஆகியோருக்கு பல சினிமா குறிப்புகளைப் பயன்படுத்தினார், மேலும் "உயர் மட்ட திரைப்பட மற்றும் இலக்கிய அறிவாற்றலை ஒரு தனித்துவமான தனிப்பட்ட காட்சி அணுகுமுறையாக ஒருங்கிணைக்க முடிந்தது", இது ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளராக "சிறந்த வாக்குறுதியை" காட்டுகிறது. டைம் அவுட்டின் டேவிட் ஜென்கின்ஸ், குறைவான சாதகமானவராக இருந்தார், மேலும் இது "சிந்தனையாளர்களுக்காக சிந்தனையாளர்களால் தயாரிக்கப்பட்ட நிதானமான, சொற்களஞ்சியமான மற்றும் ஸ்டைலான படம் என்றாலும், படம்" இது இரண்டு மலங்களுக்கு இடையில் பிடிபட்டது போல் உணர்கிறதுஃ பெர்டோலுசியின் அதிர்ச்சியூட்டும் அறிமுகமான தி கிரிம் ரீப்பரில் (1963) காணப்படும் கடுமையான சமூக அவதானிப்பு இதில் இல்லை, ஆனால் அவரது பின்தொடர்தல், பார்ட்னர் (1968) இல் காட்டப்படும் சுதந்திரமாக பாயும் ஃபிசின் அளவை அடையத் தவறிவிட்டது ". எவ்வாறாயினும், அவர் "திறமையான ஒளிப்பதிவாளர், என்னியோ மோரிகோனின் சிற்றலை இசை மற்றும் இளம் மற்றும் அரசியல் ஈடுபாடு கொண்டவர்களுக்கு, 'புரட்சி' எப்போதும் அடிவானத்திற்கு அப்பால் உள்ளது என்பதை மனச்சோர்வை நினைவூட்டுகிறது" என்று பாராட்டினார். விமர்சகர் ஜான் சைமன் புரட்சிக்கு முன் "இருண்ட, பாசாங்கு மற்றும் சிறுவயது" என்று அழைத்தார். குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் 1964 திரைப்படங்கள் இத்தாலிய கருப்பு மற்றும் வெள்ளை திரைப்படங்கள் 1960 களின் இத்தாலிய மொழி திரைப்படங்கள் பெர்னார்டோ பெர்டோலுசி பிலிம்ஸ் இயக்கிய திரைப்படங்கள் 1962 இல் இத்தாலியில் அமைக்கப்பட்ட திரைப்படங்கள் எனியோ மோரிகோன் இசையமைத்த எமிலியா-ரோமக்னா பிலிம்ஸில் அமைக்கப்பட்ட திரைப்படங்கள் 1964 காதல் நாடகத் திரைப்படங்கள் இத்தாலிய காதல் நாடகத் திரைப்படங்கள் 1960 களின் இத்தாலிய திரைப்படங்கள் பெர்னார்டோ பெர்டோலுசியின் திரைக்கதைகளுடன் திரைப்படங்கள்