Make Way for Tomorrow
மேக் வே ஃபார் டுமாரோ என்பது 1937 ஆம் ஆண்டு லியோ மெக்கேரி இயக்கிய அமெரிக்க நாடகத் திரைப்படமாகும். கதைக்களம் ஒரு வயதான தம்பதியினரைப் பற்றியது (விக்டர் மூர் மற்றும் பியூலா பாண்டி நடித்தார்) அவர்கள் வீட்டை இழக்கும்போது பிரிந்து செல்ல வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளனர், மேலும் அவர்களின் ஐந்து குழந்தைகளில் யாரும் பெற்றோர் இருவரையும் அழைத்துச் செல்ல மாட்டார்கள். ஹெலன் மற்றும் நோவா லியரி ஆகியோரின் நாடகத்திலிருந்து வினா டெல்மரால் எழுதப்பட்ட இந்த படம், ஆலோசனைக் கட்டுரையாளர் ஜோசபின் லாரன்ஸ் எழுதிய தி இயர்ஸ் ஆர் சோ லாங் என்ற நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டது. மெக்கேரி இந்த திரைப்படத்தை தனது சிறந்த படமாக கருதினார், மேலும் இது பிற்கால விமர்சகர்களால் பாராட்டப்பட்டது. 2010 ஆம் ஆண்டில், யுனைடெட் ஸ்டேட்ஸ் லைப்ரரி ஆஃப் காங்கிரஸின் தேசிய திரைப்பட பதிவேட்டில் பாதுகாப்பதற்காக இது தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. பிளாட் பார்க்லி "பார்க்" (விக்டர் மூர்) மற்றும் லூசி கூப்பர் (பியூலா பாண்டி) ஒரு வயதான தம்பதியினர், அவர்கள் தங்கள் வீட்டை முன்கூட்டியே இழக்கிறார்கள், ஏனெனில் பார்க்லி தனது வயது காரணமாக வேலை கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. அவர்கள் தங்கள் ஐந்து குழந்தைகளில் நான்கை வரவழைக்கிறார்கள்-ஐந்தாவது கலிபோர்னியாவில் ஆயிரக்கணக்கான மைல்கள் தொலைவில் வசிக்கிறார்-செய்தியை உடைக்கவும், அவர்கள் தங்கள் காலில் திரும்பி வரும் வரை அவர்கள் எங்கு வாழ்வார்கள் என்பதை தீர்மானிக்கவும். குழந்தைகளில் ஒருவரான நெல் (மின்னா கோம்பெல்), இருவருக்கும் போதுமான இடம் உள்ளது, ஆனால் அவள் தனது கணவரிடம் இந்த யோசனையை பேச மூன்று மாதங்கள் கேட்கிறாள். இதற்கிடையில், பெற்றோர்கள் பிரிந்து ஒவ்வொருவரும் வெவ்வேறு குழந்தையுடன் வாழ்வதே தற்காலிக தீர்வாகும். சுமை சுமந்து வரும் இரண்டு குடும்பங்களும் விரைவில் தங்கள் பெற்றோரின் இருப்பைத் தொந்தரவு செய்வதைக் காண்கிறார்கள். தனது கணவரிடம் உதவி செய்யப் பேசுவதற்கான நெல்லின் முயற்சிகள் பாதி மனதுடன், எந்த வெற்றியையும் அடையவில்லை, இறுதியில் அவற்றைப் பெறுவதற்கான தனது வாக்குறுதியை அவள் நிராகரிக்கிறாள். அவரும் அவரது மனைவியும் மீண்டும் சுதந்திரமாக வாழ அனுமதிக்க பார்க்லி தொடர்ந்து வேலை தேடிக்கொண்டிருக்கும்போது, அவருக்கு வெற்றிக்கான வாய்ப்பு குறைவாகவோ அல்லது இல்லாமலோ உள்ளது. தனக்கு வேலை கிடைக்கும் என்று லூசி தொடர்ந்து நம்பிக்கையுடன் பேசும்போது, அவரது டீனேஜ் பேத்தி அவரது வயது காரணமாக அது ஒருபோதும் நடக்காது என்ற "உண்மைகளை எதிர்கொள்ள" அப்பட்டமாக அறிவுறுத்துகிறார். லூசியின் சோகமான பதில் என்னவென்றால், கவலையற்ற 17 வயது சிறுமிக்கு "உண்மைகளை எதிர்கொள்வது" எளிதானது, ஆனால் லூசியின் வயதில், "எதிர்கொள்ள எந்த உண்மைகளும் இல்லை என்று பாசாங்கு செய்வது மட்டுமே வேடிக்கையாக உள்ளது. எனவே நான் பாசாங்கு செய்தால் நீங்கள் கவலைப்படுவீர்களா?" சங்கடமான வாழ்க்கை சூழ்நிலைகளுக்கு முடிவே இல்லாத நிலையில், இரு விருந்தோம்பல் குடும்பங்களும் தாங்கள் விருந்தளிக்கும் பெற்றோரை தங்கள் வீட்டிலிருந்து வெளியேற்ற ஒரு வழியைத் தேடுகின்றன. பார்க்லிக்கு ஜலதோஷம் ஏற்பட்டபோது, அவரது மகள் கோரா (எலிசபெத் ரிஸ்டன்) அவரது உடல்நிலை ஒரு லேசான காலநிலையைக் கோருகிறது என்று வலியுறுத்த ஒரு சாக்குப்போக்காக அதைப் பிடிக்கிறார், இதனால் அவர் தனது மகள் அடி உடன் வாழ கலிபோர்னியாவுக்குச் செல்ல வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்படுகிறது. இதற்கிடையில், மகன் ஜார்ஜ் (தாமஸ் மிட்செல்) மற்றும் அவரது மனைவி அனிதா (ஃபே பைன்டர்) ஆகியோர் லூசியை ஓய்வூதிய இல்லத்திற்கு மாற்றத் திட்டமிடத் தொடங்குகிறார்கள். லூசி தற்செயலாக அவர்களின் திட்டங்களைப் பற்றி அறிந்துகொள்கிறாள், ஆனால் ஜார்ஜை அவளிடம் செய்தியை வெளிப்படுத்தும் மோசமான நிலைக்கு கட்டாயப்படுத்துவதற்குப் பதிலாக, அவள் முதலில் அவனிடம் சென்று வீட்டிற்குள் செல்ல விரும்புவதாகக் கூறுகிறாள். இதற்கிடையில், தனது மகளின் உண்மையான உந்துதலை அவரும் முழுமையாக அறிந்திருந்தாலும், ஆயிரக்கணக்கான மைல்கள் தொலைவில் செல்ல வேண்டிய தனது விதிக்கு பார்க்லி ராஜினாமா செய்கிறார். பார்க்லி ரயிலில் புறப்படும் நாளில், அவரும் லூசியும் வெளியே சென்று நான்கு குழந்தைகளுடன் பிரியாவிடை இரவு உணவு சாப்பிடுவதற்கு முன்பு ஒரு கடைசி பிற்பகலை ஒன்றாக செலவிட திட்டமிட்டுள்ளனர். 50 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு தங்கள் தேனிலவில் தங்கியிருந்த அதே ஹோட்டலுக்குச் சென்று, நகரத்தைச் சுற்றி உலாவுவதையும், ஒன்றாக தங்கள் மகிழ்ச்சியான ஆண்டுகளை நினைவுபடுத்துவதையும் அவர்கள் ஒரு அருமையான நேரத்தைக் கொண்டுள்ளனர். அவர்கள் சந்திக்கும் மக்களின் கருணை காரணமாக அவர்களின் நாள் மிகவும் இனிமையானது, அவர்கள் அந்நியர்கள் என்றாலும், ஒரு அழகான ஜோடியைக் காண்கிறார்கள், தங்கள் நிறுவனத்தை உண்மையிலேயே அனுபவிக்கிறார்கள், அவர்களை மரியாதையுடனும் மரியாதையுடனும் நடத்துகிறார்கள்-இதற்கு நேர்மாறாக இருவரும் தங்கள் குழந்தைகளிடமிருந்து பெறுகிறார்கள். இறுதியில் பார்க்லியும் லூசியும் பிரியாவிடை இரவு உணவு மற்றும் ஹோட்டலில் சாப்பிடுவதைத் தவிர்ப்பதன் மூலம் தங்கள் அற்புதமான நாளைத் தொடர முடிவு செய்கிறார்கள்; பார்க்லி தங்கள் மகளுக்கு ஒரு அப்பட்டமான தொலைபேசி அழைப்பைத் தெரிவிக்கும்போது, அது நான்கு குழந்தைகளிடையே சுயபரிசோதனையைத் தூண்டுகிறது. மகன் ராபர்ட் (ரே மேயர்) ஒவ்வொரு குழந்தையும் கூட்டாக அவர்கள் "இதுவரை வளர்க்கப்பட்ட குழந்தைகளில் மிகவும் நல்லவர்கள், ஆனால் பாப் கூட அதை அறிந்திருப்பதைக் கண்டுபிடிக்கும் வரை அது எங்களை அதிகம் தொந்தரவு செய்யவில்லை" என்பதை எப்போதும் அறிந்திருப்பதாகக் கூறுகிறார். இப்போது மாலை மிகவும் தாமதமாகிவிட்டது, தங்கள் தந்தையை அனுப்ப ரயில் நிலையத்தில் தங்கள் பெற்றோரைச் சந்திக்கக் கூட அவர்களுக்கு நேரம் இருக்காது என்று ஜார்ஜ் குறிப்பிடுகிறார். அவர்களின் பெற்றோர் தனியாக இருக்க விரும்புவார்கள் என்று அவர் நினைத்ததால், மிகவும் தாமதமாகும் வரை நேரத்தை வேண்டுமென்றே விட்டுவிட்டதாக அவர் கூறுகிறார். அவர்கள் நிலையத்திற்குச் செல்லாவிட்டால், அவர்களின் பெற்றோர் "நாங்கள் பயங்கரமானவர்கள் என்று நினைப்பார்கள்" என்று நெல் ஆட்சேபிக்கிறார், அதற்கு ஜார்ஜ் உண்மையில் பதிலளிக்கிறார், "இல்லையா?" ரயில் நிலையத்தில், லூசியும் பார்க்லியும் ஒருவருக்கொருவர் விடைபெறுகிறார்கள். மேற்பரப்பில், அவர்களின் உரையாடல் லூசி தனது பேத்தியிடம் உண்மைகளை எதிர்கொள்வதை விட பாசாங்கு செய்ய விரும்புவதாகக் கூறிய கருத்துக்களை எதிரொலிக்கிறது. பார்க்லி லூசியிடம் கலிபோர்னியாவில் ஒரு வேலையைக் கண்டுபிடித்து விரைவாக அவளை அனுப்புவதாகக் கூறுகிறார்; லூசி அவர் அவ்வாறு செய்வார் என்று உறுதியாக நம்புவதாக பதிலளிக்கிறார். பின்னர் அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் உண்மையிலேயே இறுதி விடைபெறுகிறார்கள், அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் மீண்டும் பார்க்கவில்லை, ஏனெனில் "எதுவும் நடக்கலாம்" என்று கூறுகிறார்கள். ஒவ்வொருவரும் தங்கள் வாழ்நாள் அன்பை மீண்டும் உறுதிப்படுத்தும் ஒரு இதயப்பூர்வமான அறிக்கையை வெளியிடுகிறார்கள், இது கிட்டத்தட்ட நிச்சயமாக அவர்கள் ஒன்றாக இருக்கும் இறுதி தருணம் என்பதை பேசப்படாத ஒப்புதலாகத் தெரிகிறது. பார்க்லி ரயிலில் ஏறுகிறார், அவரும் லூசியும் ஒருவருக்கொருவர் ஒப்புக் கொண்டு, ரயில் விலகிச் செல்லும்போது மூடிய ஜன்னல் வழியாக அலைகிறார்கள். ஒரு சோகமான லூசி சம்பவ இடத்திலிருந்து திரும்புகிறார். நடிகர்கள் தயாரிப்பில் முறையே "பா" மற்றும் "மா" வேடங்களில் நடித்த விக்டர் மூர் மற்றும் பியூலா பாண்டி இருவரும் ஒப்பீட்டளவில் இளம் நடிகர்கள், அவர்கள் வயதானவர்களாக தோன்ற ஒப்பனை அணிந்தனர். 1937 ஆம் ஆண்டில் நைட் அண்ட் டே படத்திற்காக வரவேற்பு எழுதுகையில், கிரஹாம் கிரீன் இந்த படத்திற்கு ஒரு நடுநிலை விமர்சனத்தைக் கொடுத்தார், இது "ஒரு வயதான தம்பதியினரைப் பற்றிய மனச்சோர்வடைந்த படம்" என்று சுருக்கமாகக் கூறினார். பார்வையாளர்கள் பெறும் ஒட்டுமொத்த விளைவு "துயரம் மற்றும் மனிதாபிமானமற்ற உணர்வு. நரம்புகளில் அதிர்வுறுகிறது" என்று கிரீன் குறிப்பிட்டார், மேலும் பாரமவுண்ட்டின் விளக்கம் உண்மையான படத்தைப் பற்றி வேறுபட்ட எதிர்பார்ப்பைக் கொடுத்தது என்று கருத்து தெரிவித்தார். இது தனது மிகச்சிறந்த படம் என்று மெக்கேரியே நம்பினார். அதே ஆண்டு வெளியான தி அவ்ஃபுல் ட்ரூத் படத்திற்காக சிறந்த இயக்குனருக்கான அகாடமி விருதை அவர் ஏற்றுக்கொண்டபோது, "நன்றி, ஆனால் தவறான படத்திற்காக நீங்கள் அதை எனக்குக் கொடுத்தீர்கள்" என்று கூறினார். மேக் வே ஃபார் டுமாரோ முதலில் ஜப்பானில் வெளியிடப்பட்டபோது நல்ல விமர்சனங்களைப் பெற்றது, அங்கு அதை திரைக்கதை எழுத்தாளர் கோகோ நோடா பார்த்தார். பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, நோடா மற்றும் இயக்குனர் யசுஜிரோ ஓசு எழுதிய டோக்கியோ ஸ்டோரியின் (1953) திரைக்கதைக்கு இது ஒரு உத்வேகத்தை அளித்தது. ஓர்சன் வெல்ஸ் இந்த திரைப்படத்தைப் பற்றி, "இது ஒரு கல் அழுகையை ஏற்படுத்தும்" என்று கூறினார், மேலும் 1992 ஆம் ஆண்டு பீட்டர் போக்டனோவிச்சுடன் தனது புத்தக நீள தொடர் நேர்காணல்களில் இந்த படம் குறித்த தனது உற்சாகத்தைப் பற்றி விவரித்தார். நியூஸ்வீக் இதழில், புகழ்பெற்ற ஆவணப்படத் தயாரிப்பாளர் எரோல் மோரிஸ் இதை தனது #1 படம் என்று பெயரிட்டார், "இதுவரை தயாரிக்கப்பட்ட மிக மனச்சோர்வடைந்த படம், எல்லாம் நிச்சயமாக மோசமாக முடிவடையும் என்ற உத்தரவாதத்தை வழங்குகிறது" என்று கூறினார். ரோஜர் எபர்ட் இந்த திரைப்படத்தை பிப்ரவரி 11,2010 அன்று தனது "கிரேட் மூவிஸ்" பட்டியலில் சேர்த்தார், எழுதினார்ஃ "மேக் வே ஃபார் டுமாரோ" (1937) மனச்சோர்வில் தயாரிக்கப்பட்ட கிட்டத்தட்ட மறக்கப்பட்ட அமெரிக்க திரைப்படமாகும். "நாளைக்கான வழியை உருவாக்குங்கள்" என்ற பெரிய இறுதி வளைவு அழகாகவும் இதயத்தை உடைப்பதாகவும் இருக்கிறது. இது ஒரு ஸ்டுடியோ நிர்வாகியால் உணர்ச்சிவசப்பட்டு, பார்வையாளர்களுக்கு மிகவும் உற்சாகமாக இருப்பதை கற்பனை செய்வது எளிது. அது மெக்கேரி அல்ல. என்ன நடக்கிறது என்பது அற்புதமானது மற்றும் மிகவும் வருத்தமாக இருக்கிறது. எல்லாமே நடிப்பைப் பொறுத்தது. பிப்ரவரி 2010 இல், கிரிட்டீரியன் கலெக்ஷன் மூலம் படம் வெளியிடப்பட்டது, அதன் வலைத்தளம் இதை புகழ்பெற்ற ஹாலிவுட் தலைசிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றாக விவரிக்கிறது, குடும்பத்தின் விரக்திகள், முதுமை மற்றும் தலைமுறை இடைவெளி ஆகியவற்றின் மிகப்பெரிய நகரும் மனச்சோர்வு-சகாப்த சித்தரிப்பு. அமெரிக்க சினிமாவின் தூய்மையான கண்ணீர் வடித்தவர்களில் 'மேக் வே ஃபார் டுமாரோ' ஒன்றாகும், அதன் அசைக்க முடியாத முடிவு வரை, கிரிட்டீரியன் வெளியீட்டிற்காக படமாக்கப்பட்ட ஸ்டுடியோ pressure.In நேர்காணல்கள் இருந்தபோதிலும் மெக்கேரி மாற்ற மறுத்துவிட்டார், கேரி கிடின்ஸ் மற்றும் பீட்டர் போக்டனோவிச் ஆகியோர் மற்றவர்களிடம், குறிப்பாக ஒருவரின் குடும்பம் அல்லது பெரியவர்களிடம் கருணை காட்ட வேண்டும் என்ற படத்தின் செய்தியை சுருக்கமாகக் கூறுகின்றனர். அரசியல் ரீதியாக இல்லாமல், இந்த படம் சமூகப் பாதுகாப்புக்கான ஒரு வாதத்தை வழங்குகிறது (இது படம் வெளியான நேரத்தில் அமெரிக்காவில் செயல்படுத்தப்பட்டது) என்று கிடின்ஸ் கருதுகிறார். கிடின்ஸ் மற்றும் போக்டனோவிச் இருவரும் கறுப்பின பணிப்பெண் மற்றும் யூத வணிகரின் துணை கதாபாத்திரங்களை மனிதமயமாக்குவதன் மூலம் இத்திரைப்படம் இழிவான இன ஒற்றுமைகளைத் தவிர்த்தது என்று வாதிடுகின்றனர். 2010 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில், இந்த படம் அமெரிக்க தேசிய திரைப்பட பதிவேட்டில் பாதுகாப்பதற்காக காங்கிரஸ் நூலகத்தால் "கலாச்சார ரீதியாக, வரலாற்று ரீதியாக அல்லது அழகியல் ரீதியாக" முக்கியத்துவம் வாய்ந்ததாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. டோக்கியோ கதை (1953) பாக்பன் (2003) குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் நாளைய வழியை உருவாக்குங்கள்ஃ லூசிக்கு வழியை உருவாக்குங்கள். அமெரிக்காவின் திரைப்பட மரபில் டேனியல் ஈகன் எழுதிய நாளைக்கான வழியை உருவாக்குங்கள் கட்டுரையில் டேக் கல்லாகர் எழுதிய ஒரு கட்டுரை, 2009-2010: தேசிய திரைப்பட பதிவேட்டில் சேர்க்கப்பட்ட 50 மைல்கல் திரைப்படங்களுக்கு பார்வையாளரின் வழிகாட்டி 2009-10, ப்ளூம்ஸ்பரி பப்ளிஷிங் யு. எஸ். ஏ, 2011, பக்கங்கள் 52-55 1937 திரைப்படங்கள் அமெரிக்க நாடகத் திரைப்படங்கள் 1937 அமெரிக்க நாடகத் திரைப்படங்கள் விக்டர் யங் பிலிம்ஸ் அடித்த அமெரிக்க நாவல்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட வயதான திரைப்படங்கள் ஜார்ஜ் ஆன்டில் பிலிம்ஸ் அடித்த முதியோர் திரைப்படங்கள் தழுவல்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட அமெரிக்க திரைப்படங்கள்