Rayonnant
பிரெஞ்சு கோதிக் கட்டிடக்கலையில், ரேயோனன்ட் () பாணி பிரான்சில் கோதிக் கட்டிடக்கலையின் நான்கு கட்டங்களில் மூன்றாவது ஆகும், இது பிரெஞ்சு அறிஞர்களால் வரையறுக்கப்பட்டுள்ளது. கான்டினென்டல் கோதிக் ஆங்கிலப் பிரிவுடன் தொடர்புடைய இது மூன்று கட்டங்களாக (ஆரம்ப, உயர், பிந்தைய கோதிக்) பிரிக்கப்பட்டுள்ளது, இது உயர் கோதிக் இரண்டாவது மற்றும் பெரிய பகுதியாகும். ரேயோனண்டின் முக்கிய அம்சங்களில் ரோஜா ஜன்னலின் வளர்ச்சி அடங்கும்; மேல் நிலை கிளஸ்டரியில் அதிக ஜன்னல்கள்; டிரான்செப்ட்டின் முக்கியத்துவத்தைக் குறைத்தல்; மற்றும் மையக் கப்பலுக்கும் பக்க இடைகழிகளுக்கும் இடையில் அதிக தகவல்தொடர்புகளை நிறுவ தரை தளத்தில் பெரிய திறப்புகள். உட்புற அலங்காரம் அதிகரித்தது, அலங்கார கருக்கள் வெளிப்புறத்திற்கு பரவியது, முகப்பு மற்றும் பட்ட்ரஸ்கள் வரை பெரிய அளவிலான மற்றும் இடஞ்சார்ந்த பகுத்தறிவைப் பயன்படுத்தி இரு பரிமாண மேற்பரப்புகளுக்கான அதிக அக்கறை மற்றும் வெவ்வேறு அளவுகளில் அலங்கார கருக்கள் மீண்டும் மீண்டும். கறை படிந்த கண்ணாடி ஜன்னல்களிலிருந்து கல் வேலை செய்யும் பகுதிகளுக்கும், கேபிள்ஸ் போன்ற கட்டிடக்கலை அம்சங்களுக்கும் படிப்படியாக தடமறிதல் பயன்பாடு பரவியது. இந்த பாணியின் முதல் கட்டிடம் 1231 ஆம் ஆண்டில் செயிண்ட்-டெனிஸ் பசிலிக்காவின் பாடகர்களின் மேல் பகுதிகளை மீண்டும் தொடங்கியதன் விளைவாகும். பிரான்சில் முக்கிய உதாரணம் கிளாசிக் கோதிக் அதன் மேற்கத்திய பகுதிகளுக்கு (1200-1235) மாறாக கிழக்கு பகுதிகள் அமீன்ஸ் கதீட்ரல் (1236 முதல்) ஆகும். மிக முக்கியமான மற்றும் திறமையான பிரெஞ்சு உதாரணம் நோட்ரே டேம் டி பாரிஸின் (1250 களில் தொடங்கியது) பெரிய ரோஜா ஜன்னல்களைச் சேர்ப்பது உட்பட. மறைந்த ரேயோனண்டின் மிகச்சிறந்த எடுத்துக்காட்டு பாரிஸில் உள்ள அரச தேவாலயமான செயின்ட்-சேப்பல்லே ஆகும், இதில் மேல் தளம் கறை படிந்த கண்ணாடியின் பெரிய கூண்டு தோற்றத்தைக் கொண்டுள்ளது. பிரான்சுக்கு வெளியே உள்ள மிக முக்கியமான ரேயோனன்ட் கட்டிடம் கொலோன் கதீட்ரல் ஆகும். அதன் பாடகர் குழு 1248 முதல் 1322 வரை கட்டப்பட்டது, அலங்காரம் நிறைவேற்றப்பட்டு 1360 வரை ஓரளவு மறுவடிவமைக்கப்பட்டது. 1528 முதல் 1832 வரை ஒரு இடைநிறுத்தத்திற்குப் பிறகு, கதீட்ரல் 1880 இல் நிறைவடைந்தது. அனைத்து அடித்தளங்களையும் கொண்ட நடைபாதை இடைக்காலமானது, ஆனால் மேற்கத்திய பகுதிகளின் பல விவரங்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் படைப்புகளாகும். இடைக்கால பிரான்சில் இருந்து, இந்த பாணி விரைவாக இங்கிலாந்துக்கு பரவியது, அங்கு பிரெஞ்சு ரேயோனன்ட் ட்ரேசரி பெரும்பாலும் காலனெட்டுகள் மற்றும் வால்ட் விலா எலும்புகள் போன்ற பாரம்பரிய ஆங்கில அம்சங்களில் இணைக்கப்பட்டது. இங்கிலாந்தில் உள்ள ரேயோனண்டின் குறிப்பிடத்தக்க எடுத்துக்காட்டுகளில் லிங்கன் கதீட்ரலின் ஏஞ்சல் கொய்ர் மற்றும் எக்ஸிடெர் கதீட்ரல் (1280 க்கு முன்பு தொடங்கப்பட்டது) ஆகியவை அடங்கும். வெல்ஸ் கதீட்ரல் (1280 க்கு முன்பு தொடங்கப்பட்டது), பிரிஸ்டல் கதீட்ரலில் உள்ள செயிண்ட் அகஸ்டின் பாடகர் குழு மற்றும் வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் அபே ஆகியவை பிற முக்கியமான எடுத்துக்காட்டுகளாகும். 14 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதிக்குப் பிறகு, ரேயோனன்ட் படிப்படியாக மிகவும் அலங்கரிக்கப்பட்ட மற்றும் மிகவும் அலங்கரிக்கப்பட்ட ஆடம்பரமான பாணியால் மாற்றப்பட்டது. பெயர் "ரேயோனன்ட்" என்ற சொல் முக்கிய தேவாலயங்களின் ரோஜா ஜன்னல்களின் கதிர்வீச்சு சுவர்களில் இருந்து வருகிறது. இங்கிலாந்தில் பெரும்பாலும் சமகால அலங்கரிக்கப்பட்ட பாணி, பிரெஞ்சு ரேயோனண்டின் பல கருத்துக்களைப் பயன்படுத்தியது. இந்த சொல் முதன்முதலில் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரெஞ்சு கலை வரலாற்றாசிரியர்களால் (குறிப்பாக ஹென்றி ஃபோசில்லன் மற்றும் ஃபெர்டினாண்ட் டி லாஸ்டேரி) கோதிக் பாணிகளை ஜன்னல் தடமறிதலின் அடிப்படையில் வகைப்படுத்த பயன்படுத்தப்பட்டது. பிரான்சில் ரேயோனன்ட் இந்த பாணி 1226 முதல் 1270 வரை பிரான்சின் லூயிஸ் IX அல்லது செயிண்ட் லூயிஸ் ஆட்சியின் போது உருவானது. அவரது ஆட்சியின் போது, பிரான்ஸ் ஐரோப்பாவின் பணக்கார மற்றும் மிகவும் சக்திவாய்ந்த நாடாக இருந்தது. லூயிஸ் பக்தியுள்ள மதவாதியாகவும், கத்தோலிக்க திருச்சபை மற்றும் கலைகளின் முக்கிய புரவலராகவும் இருந்தார். பாரிஸ் பல்கலைக்கழகம், அல்லது சோர்போன், அவரது ஆட்சியின் கீழ், இறையியல் பள்ளியாக நிறுவப்பட்டது. முக்கிய ரேயோனன்ட் தேவாலயங்கள் அவரது ஆதரவைக் கொண்டிருந்தன, மேலும் அவரது அரச தேவாலயமான செயின்ட்-சேப்பல்லே, புனிதர்களின் நினைவுச்சின்னங்களின் விரிவான சேகரிப்புக்காக அவர் கட்டிய ரேயோனன்ட் கோதிக் முக்கிய அடையாளங்களில் ஒன்றாக கருதப்படுகிறது. இங்கிலாந்தின் மூன்றாம் ஹென்றி மன்னர் லூயிஸின் மைத்துனராக இருந்தார், பாரிஸுக்கு விஜயம் செய்தார், மேலும் 1245 க்குப் பிறகு புதிய பாணியைப் பின்பற்றி வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் அபேயை மாற்றியமைத்தார். பாரிஸில் நடந்த செயின்ட்-சேப்பல்லேவின் அர்ப்பணிப்பிலும் அவர் கலந்து கொண்டார், மேலும் செயின்ட் பால்ஸ் கதீட்ரலின் கிழக்கு முனை 1258 இல் அதை ஒத்ததாக மறுவடிவமைக்கப்பட்டது. கோதிக் பாணியின் மிகவும் செல்வாக்குமிக்க ஆரம்ப கட்டிடமாக இருந்த செயிண்ட்-டெனிஸின் பசிலிக்கா, 13 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ஸ்திரத்தன்மையின் சிக்கல்களைப் பெற்றது. எனவே, பாடகர் குழுவின் மேல் பகுதிகள் மற்றும் நேவ் மற்றும் டிரான்செப்ட்கள் 1231 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் மீண்டும் கட்டப்பட்டன, இது அதிக அளவு உட்புற இடத்தைத் திறந்தது (சுகர் உருவாக்கிய அசல் கோதிக் அம்சங்களில் சிலவற்றை அங்கீகரிப்பதற்கு அப்பாற்பட்டது). சுவர்கள் மிகப் பெரிய ஜன்னல்களுடன் மீண்டும் கட்டப்பட்டன, இது பிரதான வளைவுகளிலிருந்து பெட்டகங்களின் உச்சிகள் வரை மேல் உயரத்தைத் திறந்தது. ஒரு காலத்தில் இருட்டாக இருந்த அந்தக் குரங்கு ஒளியால் நிரம்பியிருந்தது. இந்த பிரச்சாரத்தில், ஜன்னல்கள் கொண்ட முதல் ட்ரைபோரியா கட்டப்பட்டது. இது ரேயோனன்ட் கோதிக் காலத்தின் தொடக்கமாகும். அமீன்ஸ் கதீட்ரல் கட்டுமானம் 1220 ஆம் ஆண்டில் அதன் மேற்கத்திய பகுதிகளுடன் தொடங்கியது, கிளாசிக் கோதிக் மிகவும் மேம்பட்ட பதிப்பில், அதே நேரத்தில் ரீம்ஸ் கதீட்ரலின் கிழக்கத்திய பகுதிகளைப் போலவே. அதன் கட்டடம் கட்டிய பிஷப் எவ்ரார்ட் டி ஃபூய்லி, பிரான்சின் மிகப்பெரிய கதீட்ரலை கட்டத் தொடங்கினார்; 7700 சதுர மீட்டர் பரப்பளவு கொண்ட நூற்று நாற்பத்தைந்து மீட்டர் நீளம் மற்றும் எழுபது மீட்டர் அகலம். இந்த நிலவறைகள் 42.5 மீட்டர் உயரம் கொண்டவை. இந்தக் குகை 1235ஆம் ஆண்டில் கட்டி முடிக்கப்பட்டது. நகரச் சுவரால் சூழப்பட்ட பகுதியின் தேவையான விரிவாக்கத்திற்குப் பிறகு, 1236 ஆம் ஆண்டில், டிரான்செப்ட் மற்றும் பாடகர் குழுவின் கட்டுமானம் தொடங்கியது, இது 1241 மற்றும் 1269 க்கு இடையில் நிறைவடைந்தது. இங்கே, செயிண்ட்-டெனிஸ் அபே தேவாலயத்தின் மறுதொடக்கத்தில் தொடங்கப்பட்ட புதுமைகள் பயன்படுத்தப்பட்டன. மேற்கத்திய ரோஜா ஜன்னல் 16 ஆம் நூற்றாண்டில் பிரகாசமான பாணியில் புதுப்பிக்கப்பட்டது. 1992 ஆம் ஆண்டில் டிம்பானம் பற்றிய ஒரு நெருக்கமான ஆய்வு வண்ணப்பூச்சின் தடயங்களை வெளிப்படுத்தியது, இது முற்றிலும் பிரகாசமான வண்ணங்களில் வரையப்பட்டிருப்பதைக் குறிக்கிறது. அசல் தோற்றம் இன்று சிறப்பு சந்தர்ப்பங்களில் வண்ண விளக்குகளுடன் உருவகப்படுத்தப்படுகிறது. நோட்ரே-டேம் டி பாரிஸ் கதீட்ரல் ஆஃப் நோட்ரே-டேம் டி பாரிஸும் புதிய பாணியில் ஒரு பெரிய மாற்றத்தைப் பெற்றது. 1220 மற்றும் 1230 க்கு இடையில், பழைய சுவர் பட்ட்ரஸ்களை மாற்றுவதற்கும், மேல் மட்டத்தின் சுவர்களை ஆதரிப்பதற்கும் பறக்கும் பட்ட்ரஸ்கள் கட்டப்பட்டன. முப்பத்தேழு புதிய ஜன்னல்கள் நிறுவப்பட்டன, ஒவ்வொன்றும் ஆறு மீட்டர் உயரம் கொண்டவை, ஒவ்வொன்றும் இரட்டை வளைவு ஜன்னல் கொண்டவை. (இருபத்தைந்து இன்னும் இடத்தில் உள்ளன, நேவில் பன்னிரண்டு மற்றும் பாடகர் குழுவில் பதின்மூன்று.) நோட்ரே-டேமின் முதல் ரோஜா ஜன்னல் 1220 களில் மேற்கு முகப்பில் கட்டப்பட்டது. இடைக்காலத்தில், ரோஜா கன்னி மேரியின் சின்னமாக இருந்தது, யாருக்கு கதீட்ரல் அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. மேற்கு ஜன்னல் சிறியதாகவும், அடர்த்தியான கற்களால் ஆனதாகவும் இருந்தது. பெரிய டிரான்செப்ட் ஜன்னல்கள் சுமார் 1250 (வடக்கு) மற்றும் 1260 (தெற்கு) இல் சேர்க்கப்பட்டன, கண்ணாடிகளுக்கு இடையில் மிகவும் அலங்கரிக்கப்பட்ட வடிவமைப்புகள் மற்றும் மெல்லிய முலியன்ஸ் அல்லது விலா எலும்புகளுடன். வடக்கு ஜன்னல் பழைய ஏற்பாட்டின் நிகழ்வுகளுக்கும், தெற்கில் கிறிஸ்துவின் போதனைகள் மற்றும் புதிய ஏற்பாட்டிற்கும் அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. லே மான்ஸ் மற்றும் டூர்ஸ் ரேயோனன்ட் ஏற்கனவே கட்டுமானத்தில் உள்ள பல திட்டங்களில், ஐல் டி பிரான்சிலிருந்து பிரான்ஸ் நார்மண்டியின் பிற பகுதிகளுக்கு விரைவாக பரவியது. நார்மண்டியில் உள்ள லே மான்ஸ் கதீட்ரலில், பிஷப் ஜெஃப்ரி டி லவுடான் இரட்டை பறக்கும் வளைவுகள் மற்றும் உயரமான ஜன்னல்களை லேன்செட்டுகளாகப் பிரித்து, புதிய ரேயோனன்ட் தேவாலயங்களின் வட்டத்தையும் சேர்ப்பதற்கான திட்டங்களை மாற்றியமைத்தார். 1236 மற்றும் 1279 க்கு இடையில் லூயிஸ் IX இன் உதவியுடன் நிதியளிக்கப்பட்ட டூர்ஸ் கதீட்ரல் இன்னும் அதிக லட்சிய திட்டத்தை கொண்டிருந்தது. அதன் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க ரேயோனன்ட் அம்சம் ட்ரைஃபோரியம் மற்றும் உயர் கிளஸ்டரி ஜன்னல்களின் ஜன்னல்களை இணைத்து, செயின்ட்-சேப்பல்லைப் போலவே கறை படிந்த கண்ணாடியின் திரைச்சீலை உருவாக்கியது. செயின்ட்-சேப்பல் செயின்ட்-சேப்பல், லூயி IX ஆல் கட்டப்பட்ட தேவாலயம், சிலுவைப் போர்களில் இருந்து அவர் கொண்டு வந்த கிறிஸ்துவின் பேரார்வத்தின் நினைவுச்சின்னங்களுக்காக, 1248 இல் புனிதப்படுத்தப்பட்டது, ரேயோனன்ட் பாணியின் உச்சி மாநாடாக கருதப்படுகிறது. ஐரோப்பாவைச் சுற்றியுள்ள ஆச்சென், ரியோம் மற்றும் பாரிஸின் விளிம்பில் உள்ள செயின்ட்-சேப்பல் டி வின்சென்ஸ் ஆகிய இடங்களில் இதே போன்ற பல தேவாலயங்களின் மாதிரியாக இது செயல்பட்டது. கண்ணாடி பெரிதும் வண்ணமயமாக இருந்தது, சுவர்கள் பிரகாசமாக வர்ணம் பூசப்பட்டன, மேலும் கண்ணாடியால் மூடப்படாத சுவர்களின் பகுதிகள் செதுக்கப்பட்ட மற்றும் வர்ணம் பூசப்பட்ட சுவர்களால் அடர்த்தியாக மூடப்பட்டிருந்தன. இங்கிலாந்தில் அலங்கரிக்கப்பட்ட ரேயோனன்ட் பாணியின் ஆங்கில பதிப்பு 13 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் இங்கிலாந்தில் தோன்றத் தொடங்கியது. பிற்கால அறிஞர்கள் ஆங்கில பதிப்பிற்கு "அலங்கரிக்கப்பட்ட காலம்" என்ற வார்த்தையை வழங்கினர். ஆங்கில வரலாற்றாசிரியர்கள் சில நேரங்களில் இந்த பாணியை வடிவமைப்புகளின் முக்கிய கருத்தாக்கங்களின் அடிப்படையில் இரண்டு காலகட்டங்களாகப் பிரிக்கின்றனர். முதல் வடிவியல் பாணி நீடித்தது (சுமார் 1245 அல்லது 50 வரை 1315 அல்லது 1360 வரை), அங்கு ஆபரணம் நேர் கோடுகள், க்யூப்ஸ் மற்றும் வட்டங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது, அதைத் தொடர்ந்து வளைவு பாணியும் (சுமார் 1290 அல்லது 1315 முதல் 1350 அல்லது 1360 வரை) அழகான வளைவு கோடுகளைப் பயன்படுத்தியது. இங்கிலாந்தின் ஹென்றி III பிரான்சின் லூயிஸ் IX இன் மைத்துனராக இருந்தார், மேலும் அவர் 1248 இல் பாரிஸில் செயின்ட்-சேப்பலின் பிரதிஷ்டையில் கலந்து கொண்டார். 1245 ஆம் ஆண்டில் அவர் வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் அபேயின் சில பகுதிகளை மறுகட்டமைக்கத் தொடங்கினார். பாரிஸுக்கு விஜயம் செய்த பிறகு, அவர் ரேயோனன்ட் கூறுகளைச் சேர்க்கத் தொடங்கினார். செயின்ட் பால்ஸ் கதீட்ரலின் கிழக்கு முனையை செயின்ட் சேப்பல்லேவின் மாதிரியின் அடிப்படையில் புனரமைக்கவும் அவர் உத்தரவிட்டார். பிரெஞ்சு ரேயோனன்ட் போலல்லாமல், வெஸ்ட்மின்ஸ்டரில் உள்ள ஆங்கில பதிப்பு செதுக்கப்பட்ட கல் வேலைப்பாடுகளால் பெரிதும் அலங்கரிக்கப்பட்டது. இந்த பாணி விரைவில் இங்கிலாந்து முழுவதும் உள்ள பிற தேவாலயங்களிலும் தேவாலயங்களிலும் பயன்படுத்தப்பட்டது. லிங்கன் கதீட்ரல் பல முக்கியமான ரேயோனன்ட் அம்சங்களைச் சேர்த்ததைக் கண்டது; அத்தியாயம் வீட்டின் வட்டமான கூரை (1220); மற்றும் டீனின் கண் ரோஜா ஜன்னல் (1237); கலிலி போர்ச் மற்றும் ஏஞ்சல் கொயர் (1256-1280). பிற குறிப்பிடத்தக்க ரேயோனன்ட் எடுத்துக்காட்டுகளில் எக்ஸிடெர் கதீட்ரல் (1280 க்கு முன்பு தொடங்கப்பட்டது) அடங்கும்; பிரிஸ்டல் கதீட்ரலில் உள்ள செயிண்ட் அகஸ்டின் கொயரில்; மற்றும் வெல்ஸ் கதீட்ரலின் அசாதாரண ரெட்ரோகோயரில். இந்த கட்டமைப்புகளில், பிரெஞ்சு ட்ரேசரி மற்றும் அலங்காரம் பெரும்பாலும் கொலோனெட்டுகள் உள்ளிட்ட வழக்கமான ஆங்கில அலங்கார அம்சங்களுடன் கலக்கப்பட்டு, கூரை அறைகளில் மிகவும் அலங்கார விலா எலும்புகளைச் சேர்த்தது. 14 ஆம் நூற்றாண்டில், யார்க் மின்ஸ்டரின் நேவ் ஜன்னல்கள் (1300-38) போன்ற ஆங்கில தேவாலயங்களில் கிரிஸைல் நுட்பம் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது. இது கண்ணாடியின் மீது பெரிய ஜன்னல்களில் ஒரே வண்ணமுடைய ஓவியம், பொதுவாக சாம்பல் அல்லது வெள்ளை, இது அதிக ஒளியை நுழைய அனுமதித்தது, மேலும் பொதுவாக கறை படிந்த கண்ணாடியின் சிறிய பேனல்களால் சூழப்பட்டது. மத்திய ஐரோப்பா ரேயோனன்ட் பாணி படிப்படியாக பாரிஸிலிருந்து கிழக்கே பரவியது மற்றும் உள்ளூர் பாணிகளுக்கு ஏற்றது. அப்போது புனித ரோமானியப் பேரரசில் இருந்த ஸ்ட்ராஸ்பேர்க் கதீட்ரல் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க ஆரம்ப எடுத்துக்காட்டு. இது 1245 ஆம் ஆண்டில் தொடங்கப்பட்டது, முந்தைய ரோமானிய தேவாலயத்தின் அடித்தளங்களின் மேல் கட்டப்பட்டது, இது வழக்கமான ரேயோனன்ட் வளைவுகளின் ஏற்பாட்டிலிருந்து சில மாறுபாடுகள், அவை தொகுக்கப்பட்ட நெடுவரிசைகளால் பிரிக்கப்பட்டன. மூன்று பகுதி உயரத்தில் இடைகழிகள் வழியாக லேன்செட்டுகள் மற்றும் ரோஜாக்களுடன் கூடிய பெரிய ஜன்னல்கள், குறுகிய டிரிபோரியத்தின் மேல் அதிக ஜன்னல்கள் மற்றும் நான்கு லேன்செட்டுகளுடன் கூடிய வியத்தகு உயர் ஜன்னல்கள் குவாட்ரில் ஜன்னல்களால் சூழப்பட்டு, தேவாலயத்தை ஒளியால் நிரப்புகின்றன. கதீட்ரலின் ஒரு சிறப்பு அம்சம் அதன் நிறம்; வெவ்வேறு நிழல்களில் சிவப்பு-சாம்பல் கல் அலங்காரத்தின் ஒரு பகுதியாக மாறியது. மேற்கத்திய முகப்பு 1277 இல் கட்டப்பட்டது. 13 மீட்டருக்கும் அதிகமான விட்டம் கொண்ட அதன் நேர்த்தியான ரோஜா ஜன்னல் பதினாறு "சூஃப்லெட்டுகள்" அல்லது நீளமான இதய வடிவ வடிவங்களாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. ஸ்ட்ராஸ்பேர்க் கதீட்ரல் போன்ற ஒத்த நிற கல் மேல் ரைன் சமவெளியில் உள்ள பல முக்கியமான இடைக்கால தேவாலயங்களுக்கு பயன்படுத்தப்பட்டது. மைன்ஸ் (பல்வேறு ரோமானேசுக் மற்றும் கோதிக் கட்டங்கள்) மற்றும் வோர்ம்ஸ் (லேட் ரோமானேசுக், 1130-1181) மற்றும் பேசல் (லேட் ரோமானேசுக் மற்றும் லேட் கோதிக்) மற்றும் ஃப்ரீபர்க், நேவ் (1220-1230) மற்றும் ஸ்பைர் (1330 இல் முடிக்கப்பட்டது) ஹை கோதிக் ஆகியவற்றின் தேவாலயங்கள் பிரபலமான எடுத்துக்காட்டுகளாகும். மற்றொரு முக்கியமான உதாரணம் கொலோன் கதீட்ரல். 1248 ஆம் ஆண்டில் வேலை தொடங்கியது மற்றும் 1322 ஆம் ஆண்டில் பாடகர் குழு புனிதப்படுத்தப்பட்டது, ஆனால் 14 ஆம் நூற்றாண்டில் வேலை நிறுத்தப்பட்டது மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டு வரை மீண்டும் தொடங்கப்படவில்லை, 1880 வரை முடிக்கப்படவில்லை. ரேயோனண்டின் மத்திய ஐரோப்பிய எடுத்துக்காட்டுகள் பிரெஞ்சு மற்றும் ஜெர்மன் பேஸிங்குகளுக்கு இடையிலான சார்பை நிரூபிக்கின்றன; ஜெர்மன் இலக்கியத்தில், அவை ஹை கோதிக் (GE: ஹோக்கோடிஷ்) என்று அழைக்கப்படுகின்றன. ஸ்பெயினில், வடக்கின் கிறிஸ்தவ மாநிலங்கள் ரீகன்க்விஸ்டாவின் வெற்றியுடன் விரிவடைந்தன. அவர்கள் பிரான்சிலிருந்து, குறிப்பாக ஜெர்மனியிலிருந்து கூட நிபுணர்களை அழைத்தனர், அவர்கள் பைரனீஸுக்கு வடக்கே உண்மையான முன்னேற்றங்களில் ஸ்பெயினை பங்கேற்க வைத்தனர். இந்த வழியில், ரேயோனன்ட் ஸ்பெயினில் தோன்றினார். ஆனால் ஒவ்வொரு ஸ்பானிஷ் கதீட்ரலும் அதன் சொந்த தனித்துவமான பாணியைக் கொண்டிருந்தது, அதை வகைப்படுத்துவது கடினம். 1226 ஆம் ஆண்டில் தொடங்கி 1493 வரை கோதிக் பாணியில் தொடர்ந்த டோலிடோ கதீட்ரல், ஸ்பெயினில் உள்ள மற்ற தேவாலயங்களை விட பெரிய ஜன்னல்களுக்கு அதிக முன்னுரிமை அளிக்கிறது. ரேயோனண்டின் மற்றொரு முக்கியமான எடுத்துக்காட்டு 1255 இல் தொடங்கப்பட்ட லியோன் கதீட்ரலின் நேவ் மற்றும் டிரான்செப்ட்கள் ஆகும். ஸ்பெயினில் உள்ள பிற எடுத்துக்காட்டுகளில் பர்கோஸ் கதீட்ரல் அடங்கும், இருப்பினும் இது ஃபிளம்போயன்ட் கோதிக் காலத்தில் மிகவும் மாற்றியமைக்கப்பட்டது. 1292 ஆம் ஆண்டில் தொடங்கப்பட்ட ஜெரோனா கதீட்ரல், ஜன்னல்கள் இல்லாத ட்ரைபோரியாவைக் கொண்டுள்ளது. பார்சிலோனாவில், இரண்டு பெரிய தேவாலயங்கள் இணையாக கட்டப்பட்டன, 1298 முதல் 1448 வரை கதீட்ரல் (முகப்பு இல்லாமல், 1882 க்குப் பிறகு தாமதமாக சேர்க்கப்பட்டது, மற்றும் மத்திய கோபுரம், சேர்க்கப்பட்டது 1906-1911) மற்றும் சாண்டா மரியா டெல் மார், 1324 முதல் 1384 வரை. சாண்டா மரியா டெல் மார் இல் சில விரிவான தடமறிதல் தவிர, இரண்டும் மேலாதிக்க கட்டலோனிய தன்மை மற்றும் சிறிய ரேயோனன்ட் கூறுகளைக் கொண்டுள்ளன. (குறிப்புஃ சாக்ரடா ஃபேமிலியா என்பது கட்டலான் நவீனத்துவத்தின் ஒரு படைப்பாகும், இது 1882 இல் தொடங்கியது மற்றும் இன்னும் நிறைவேற்றப்படவில்லை.) இத்தாலியின் பெரும்பாலான கோதிக் கட்டிடக்கலையில், டிரான்ஸல்பைன் வடிவங்கள் மிகவும் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட முறையில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. ரேயோனன்ட் கட்டிடக்கலையின் தழுவலும் அவ்வாறே இருந்தது. பிரான்சிலும் ஐரோப்பாவின் பிற பகுதிகளிலும் செயலில் இருந்த அபே தேவாலயங்கள் சில எடுத்துக்காட்டுகளாகும். ஆனால் தேவாலயங்களையும் குறிப்பிட வேண்டும். சியெனா கதீட்ரலின் முகப்பு 1284 ஆம் ஆண்டில் ரேயோனன்ட் பாணியில் திட்டமிடப்பட்டது, இருப்பினும் பிற்காலத்தில் மாற்றியமைக்கப்பட்டது. முகப்பு நேர்த்தியான சிற்பங்களால் மூடப்பட்டுள்ளது. உட்புறம் 1260 ஆம் ஆண்டில் மறுவடிவமைக்கப்பட்டு வளைக்கப்பட்டது, எனவே வடக்கு கோதிக் போன்றது-வட்ட வளைவுகள் மற்றும் பயண வளைவுகளைத் தவிர. 1290 அல்லது 1310 ஆம் ஆண்டில் தொடங்கப்பட்ட ஆர்வியெட்டோ கதீட்ரல், பல கோதிக் ஆனால் சில ரோமானிய கூறுகளையும் கொண்டுள்ளது. அதன் முகப்பு மற்றும் உட்புறங்களில் அதன் விரிவான இரு பரிமாண அலங்கார வடிவங்களுக்கு இது குறிப்பிடத்தக்கது. அதன் திறந்த டிரஸ்கள் டிரான்ஸல்பைன் கோதிக் இருந்து வேறுபாடு வலியுறுத்துகின்றன. இரண்டு உட்புறங்களும் பாலிக்ரோம் பளிங்குகளால் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன. புளோரன்ஸ் கதீட்ரலின் பெல் கோபுரத்தின் முகப்பு 1334-1358 பளிங்கில் விரிவான வடிவங்களுடன் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது, இது ரேயோனன்ட் ட்ரேஸரியை ஒத்திருக்கிறது. ரேயோனன்ட் கட்டிடக்கலையின் தனித்துவமான அம்சங்களில், வளைவுகளின் விரிவாக்கம் மற்றும் குறிப்பாக ஜன்னல்களின் எண்ணிக்கை மற்றும் அளவு அதிகரித்ததால், உட்புறத்தில் ஒளியின் அளவு பெரிதும் அதிகரித்தது. கிளாசிக் கோதிக் இருண்ட ட்ரைபோரியாவிலிருந்து வேறுபட்டு, ரேயோனன்ட் ட்ரைபோரியா ஜன்னல்களால் ஒளிரும். இடைகழிகளை சாய்ந்த கூரைகளுக்கு பதிலாக சொந்த முகடுகளால் மூடுவதன் மூலம் இது சாத்தியமானது. ஆயினும்கூட, இந்த வளர்ச்சியில் சில பின்னடைவுகள் இருந்தன, கொலோன் கதீட்ரல் தொடர்பாக உட்ரெக்ட் கதீட்ரல் (இளைய ஆனால் இருண்ட ட்ரைபோரியாவுடன்) பார்க்கவும். வண்ணமயமான கண்ணாடி ஜன்னல்களின் அமைப்பில், வண்ணமயமான பாடங்கள் மற்றும் நிறமற்ற பகுதிகளின் கலவையால் விளக்கக்காட்சிகள் மிகவும் ஈர்க்கக்கூடியதாகவும், உட்புறங்கள் பிரகாசமாகவும் இருந்தன. ரேயோனன்ட் காலம் பேண்ட் ஜன்னலின் வளர்ச்சியுடன் ஒத்துப்போனது, இதில் வண்ணமயமான கறை படிந்த கண்ணாடியின் மைய துண்டு தெளிவான அல்லது உறைந்த கண்ணாடியின் மேல் மற்றும் கீழ் பட்டைகளுக்கு இடையில் நிலைநிறுத்தப்பட்டுள்ளது, இது இன்னும் அதிக ஒளியை உள்ளே வர அனுமதித்தது, மேலும் ஒப்பீட்டளவில் ஆபரணத்தின் அளவு, உட்புறத்திலும் வெளிப்புறத்திலும். ரோஜா ஜன்னல்களில் மிகவும் விரிவான வடிவமைப்புகள் மற்றும் வெளிப்புறத்தில் சரிகை போன்ற ட்ரேசரி திரைகள் மூலம் முகப்புகள் மற்றும் பட்ட்ரஸ்கள் போன்ற கூறுகளை மறைப்பதன் மூலம் இது பெரும்பாலும் அடையப்பட்டது. சுவர்களில், கேபிள்கள், உச்சிகள் மற்றும் திறந்த ட்ரேசரி ஆகியவற்றின் பயன்பாடு அதிகரித்தது. உயரங்கள் ஆரம்பகால கோதிக் கதீட்ரல்களில், நேவின் சுவர்கள் தரைத்தளத்தில் உள்ள வளைவுகளுக்கு இடையில் சமமாக பிரிக்கப்பட்டிருந்தன, ட்ரிப்யூன், மேலே ஒரு வளைந்த பாதை, இது நேப்பை வலுப்படுத்தியது; அதற்கு மேல் குறுகிய வளைந்த ட்ரைபோரியம், இது சுவர்களை மேலும் வலுப்படுத்தும் ஒரு பாதையாக இருந்தது; மற்றும் மேலே உள்ள கிளஸ்டரி, பெட்டகங்களுக்கு சற்று கீழே, பொதுவாக சிறிய ஜன்னல்களைக் கொண்டிருந்தது. இது ரேயோனன்ட் காலத்தில் வியத்தகு முறையில் மாறியது. மிகவும் திறமையான பறக்கும் பட்ட்ரஸ் மற்றும் குவாட்ரிபார்டைட் விலா எலும்பு பெட்டகங்களுக்கு நன்றி, சுவர்கள் உயரமாகவும் மெல்லியதாகவும் இருக்கக்கூடும், ஜன்னல்களுக்கு அதிக இடம் இருக்கும். ஆர்கேட் மேலும் மேலும் உயர்ந்தது, மிகப் பெரிய திறப்புகளுடன். டிரிப்யூன், இனி ஆதரவுக்கு தேவையில்லை, முற்றிலும் மறைந்துவிட்டது. இடைநிலை ட்ரைபோரியம் கிட்டத்தட்ட மறைந்துவிட்டது, அல்லது ஜன்னல்களால் நிரப்பப்பட்டது. மிக சுவாரஸ்யமாக இருந்தது, மேல் மட்டத்திற்கு மாற்றப்பட்டது, கிளரெஸ்டரி, நீண்ட பட்ட்ரஸ்களால் ஆதரிக்கப்பட்டது; மேல் சுவர்கள் பெரிய மற்றும் பெரிய ஜன்னல்களால் நிரப்பப்பட்டன, அந்த மட்டத்தில் உள்ள சுவர்கள் கிட்டத்தட்ட மறைந்துவிட்டன. பிரான்சில் ரேயோனன்ட் பாணியின் ஒரு பகுதியாக வெளிவந்த இறுதி கட்டிடக்கலை கண்டுபிடிப்பு மெருகூட்டப்பட்ட ட்ரைபோரியாவின் பயன்பாடாகும். பாரம்பரியமாக, ஒரு முதன்மை கோதிக் அல்லது கிளாசிக் கோதிக் பசிலிக்காவின் டிரிபோரியம் ஒரு இருண்ட கிடைமட்ட பட்டையாகும், பொதுவாக ஒரு குறுகிய பாதையை கொண்டுள்ளது, இது வளைவின் மேற்புறத்தை கிளஸ்டரியிலிருந்து பிரிக்கிறது. இது உட்புறத்தை இருண்டதாக ஆக்கியிருந்தாலும், பக்கவாட்டு இடைகழிகள் மற்றும் தேவாலயங்களுக்கு மேல் சாய்வான சாய்ந்த கூரைகளுக்கு இடமளிப்பது அவசியமான அம்சமாக இருந்தது. 1230 களில் செயின்ட் டெனிஸின் அபே தேவாலயத்தில் அற்புதமான விளைவுக்கு பயன்படுத்தப்பட்ட இதற்கு ரேயோனன்ட் தீர்வு, மழைநீரை வெளியேற்ற மறைக்கப்பட்ட சாக்கடைகளுடன் இடைகழிகள் மீது இரட்டை பிட்ச் கூரைகளைப் பயன்படுத்துவதாகும். இதன் பொருள் ட்ரைஃபோரியம் பாதையின் வெளிப்புற சுவரை இப்போது மெருகூட்ட முடியும், மேலும் உட்புற சுவர் மெல்லிய பட்டை தடமாக குறைக்கப்பட்டது. கட்டிடக் கலைஞர்கள் ட்ரைஃபோரியம் மற்றும் கிளரெஸ்டரிக்கு இடையிலான இணைப்பை வலியுறுத்தத் தொடங்கினர், ஜன்னல்களின் மேற்புறத்திலிருந்து ட்ரைஃபோரியத்தின் குருட்டு ட்ரேசரி வழியாக ஆர்கேடிங்கின் மேற்புறத்தில் உள்ள சரம் போக்கை நோக்கி ஒரு தொடர்ச்சியான வடிவமைப்பில் பிந்தைய ஜன்னல்களிலிருந்து மைய முலியன்களை விரிவுபடுத்துவதன் மூலம். விண்டோஸ் லைட், எனவே ஜன்னல், ரேயோனன்ட் கட்டிடக்கலையின் மைய அம்சமாக இருந்தது; ரேயோனன்ட் ஜன்னல்கள் முந்தைய பாணிகளை விட பெரியதாகவும், எண்ணற்றதாகவும், அலங்கரிக்கப்பட்டதாகவும் இருந்தன. அவை பெரும்பாலும் தெளிவான அல்லது கிரிஸைல் கண்ணாடியையும் கொண்டிருந்தன, இது உட்புறத்தை பிரகாசமாக்குகிறது. ஆரம்பகால கோதிக் தேவாலயங்களின் நிழல்கள் மற்றும் இருள், அவற்றின் சிறிய ஜன்னல்கள் மற்றும் சார்ட்ரெஸ் நீலம் போன்ற ஆழமான, வளமான வண்ணங்களுடன், வண்ண ஒளியின் முழு நிறமாலையுடன் பிரகாசமான ஒளிரும் இடத்தால் மாற்றப்பட்டது. டிரிஃபோரியம் போன்ற சுவர்களின் இடைநிலை நிலைகளுக்கு ஜன்னல்கள் வழங்கப்பட்டன. கிளரெஸ்டோரியின் உயர் மட்டத்தில், லேன்செட் ஜன்னல்களின் வரிசைகள் தோன்றின, பெரும்பாலும் முக்கோண அல்லது நான்கு பகுதி ஜன்னல்கள் மற்றும் ஒரு வகை மினியேச்சர் ரோஜா ஜன்னல்கள், ஓக்குலஸ் என்று அழைக்கப்படுகின்றன. நோட்ரே-டேமில் உயரமான மற்றும் நீண்ட பறக்கும் பட்ட்ரஸ் கட்டுமானத்தின் மூலம் இது சாத்தியமானது, இது சுவர்களின் உயர்ந்த பகுதிகளை ஆதரிக்க இரட்டை பாய்ச்சலை ஏற்படுத்தியது. ஜன்னல்களுக்குள் ட்ரேசரி அல்லது அலங்கார வடிவமைப்புகளில் ஒரு அடிப்படை மாற்றமும் இருந்தது. ஆரம்பகால கோதிக் ஜன்னல்கள் பெரும்பாலும் தட்டு-தடமறிதலைப் பயன்படுத்தின (இதில் ஜன்னல் திறப்புகள் ஒரு தட்டையான கல் தட்டிலிருந்து குத்தப்பட்டதைப் போல தோற்றமளிக்கின்றன. இது மிகவும் மென்மையான பார்-டிரேசரியால் மாற்றப்பட்டது, இதில் கண்ணாடி பேனல்களைப் பிரிக்கும் கல் விலா எலும்புகள் குறுகிய செதுக்கப்பட்ட அச்சுகளால் ஆனவை, வட்டமான உள் மற்றும் வெளிப்புற சுயவிவரங்களுடன். ரோஜா ஜன்னல்களின் சுவர்களின் விரிவான வடிவமைப்புகள், வெளிப்புறமாக கதிர்வீச்சு செய்கின்றன, இது ரேயோனன்ட் பாணிக்கு பெயரைக் கொடுத்தது. பார்-டிரேசரி அநேகமாக ரீம்ஸ் கதீட்ரலில் உள்ள கிளஸ்டரி ஜன்னல்களில் முதன்முதலில் தோன்றியது மற்றும் விரைவாக ஐரோப்பா முழுவதும் பரவியது. பிரான்சில் ரேயோனன்ட் பாணியின் ஒரு பகுதியாக வெளிவந்த ஒரு குறிப்பிடத்தக்க கட்டிடக்கலை கண்டுபிடிப்பு மெருகூட்டப்பட்ட ட்ரைபோரியாவின் பயன்பாடாகும். பாரம்பரியமாக, ஒரு ஆரம்ப அல்லது உயர் கோதிக் கதீட்ரலின் ட்ரைஃபோரியம் ஒரு இருண்ட கிடைமட்ட பட்டையாகும், பொதுவாக ஒரு குறுகிய பாதையை கொண்டுள்ளது, இது வளைவின் மேற்புறத்தை கிளஸ்டரியிலிருந்து பிரிக்கிறது. இது உட்புறத்தை இருண்டதாக ஆக்கியிருந்தாலும், பக்கவாட்டு இடைகழிகள் மற்றும் தேவாலயங்களுக்கு மேல் சாய்வான சாய்ந்த கூரைகளுக்கு இடமளிப்பது அவசியமான அம்சமாக இருந்தது. 1230 களில் செயின்ட் டெனிஸின் அபே தேவாலயத்தில் அற்புதமான விளைவுக்கு பயன்படுத்தப்பட்ட இதற்கு ரேயோனன்ட் தீர்வு, மழைநீரை வெளியேற்ற மறைக்கப்பட்ட சாக்கடைகளுடன் இடைகழிகள் மீது இரட்டை பிட்ச் கூரைகளைப் பயன்படுத்துவதாகும். இதன் பொருள் ட்ரைஃபோரியம் பாதையின் வெளிப்புற சுவரை இப்போது மெருகூட்ட முடியும், மேலும் உட்புற சுவர் மெல்லிய பட்டை தடமாக குறைக்கப்பட்டது. கட்டிடக் கலைஞர்கள் ட்ரைஃபோரியம் மற்றும் கிளரெஸ்டரிக்கு இடையிலான இணைப்பை வலியுறுத்தத் தொடங்கினர், ஜன்னல்களின் மேற்புறத்திலிருந்து ட்ரைஃபோரியத்தின் குருட்டு ட்ரேசரி வழியாக ஆர்கேடிங்கின் மேற்புறத்தில் உள்ள சரம் போக்கை நோக்கி ஒரு தொடர்ச்சியான வடிவமைப்பில் பிந்தைய ஜன்னல்களிலிருந்து மைய முலியன்களை விரிவுபடுத்துவதன் மூலம். இங்கிலாந்தில், ரேயோனன்ட் அல்லது அலங்கரிக்கப்பட்ட காலம் பெரிய அகலம் மற்றும் உயரம் கொண்ட ஜன்னல்களால் வகைப்படுத்தப்பட்டது, அவை முலியன்களால் உட்பிரிவுகளாகப் பிரிக்கப்பட்டன, மேலும் ட்ரேசரியுடன் விரிவுபடுத்தப்பட்டன. ஆரம்பகால பண்புகள் ஒரு ட்ரெஃபாயில் அல்லது குவாட்ரிஃபாயில் வடிவமைப்பாக இருந்தன. பிற்கால ஜன்னல்கள் பெரும்பாலும் ஓஜீ என்று அழைக்கப்படும் எஸ்-வடிவ வளைவைப் பயன்படுத்தின, இது ஃபிளம்போயன்ட் பாணியை அறிவிக்கும் சுடர் போன்ற வடிவமைப்பைக் கொடுத்தது. வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் அபேயின் மடாலயத்தில் உள்ள ஜன்னல்கள் (1245-69), லிங்கன் கதீட்ரலின் ஏஞ்சல் கொய்ர் (1256) மற்றும் யார்க் மினிஸ்டரின் நேவ் மற்றும் மேற்கு முன் (1260-1320) ஆகியவை குறிப்பிடத்தக்க எடுத்துக்காட்டுகளாகும். ரோஜா ஜன்னல்கள் பெரிய ரோஜா ஜன்னல் ரேயோனண்டின் மிகவும் தனித்துவமான கூறுகளில் ஒன்றாகும். நோட்ரே-டேம் டி பாரிஸின் டிரான்செப்ட்கள் இரண்டு மகத்தான ரோஜா ஜன்னல்களுக்கு ஒரு இடமாக மீண்டும் கட்டப்பட்டன, அவை ஜீன் டி செல்ஸ் மற்றும் பியர் டி மாண்ட்ரூயில் ஆகியோரால் உருவாக்கப்பட்டன, மேலும் கிங் லூயிஸ் IX ஆல் செலுத்தப்பட்டன. இதே போன்ற பெரிய ரோஜாக்கள் செயிண்ட்-டெனிஸ் பசிலிக்கா மற்றும் அமீன்ஸ் கதீட்ரல் ஆகியவற்றில் சேர்க்கப்பட்டன. கண்ணாடி துண்டுகளைப் பிரிக்கும் கல் முலியன்ஸ் மற்றும் ஈய விலா எலும்புகளால் ஆதரிக்கப்படும் கண்ணாடி துண்டுகளைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம், ஜன்னல்கள் வலுவாகவும் பெரியதாகவும் மாறின, வலுவான காற்றை எதிர்க்க முடிந்தது. ரேயோனன்ட் ரோஜா ஜன்னல்கள் பத்து மீட்டர் விட்டம் கொண்டவை. குருட்டு தடமறிதல் ஜன்னல்களுக்குள் உள்ள தடமறிதல் ரேயோனன்ட் அலங்காரத்தின் மற்றொரு வடிவத்தை ஊக்குவித்தது; குருட்டு தடமறிதல் அல்லது மெல்லிய விலா எலும்புகளின் மெஷ்களைப் பயன்படுத்துவது அலங்கார வடிவமைப்புகளில் வெற்று சுவர்களை மறைக்கப் பயன்படுத்தப்படலாம், இது ஜன்னல்களுக்குள் உள்ள வடிவமைப்புகளுடன் பொருந்துகிறது. சிற்ப சிற்பம் தேவாலயங்களின் முகப்புகளை அலங்கரிப்பதில் ஒரு முக்கிய அம்சமாக இருந்தது, இது ரோமானிய காலத்தைச் சேர்ந்த ஒரு நடைமுறையாகும். முகப்பு மற்றும் டிம்பானத்தில் புனிதர்கள் மற்றும் புனித குடும்பத்தின் கல் உருவங்கள் இடம்பெற்றிருந்தன. ரேயோனன்ட் காலத்தில், சிற்பங்கள் மிகவும் இயற்கையானதாகவும், முப்பரிமாணமாகவும் மாறின, அவை முகப்பின் குறுக்கே தங்கள் சொந்த இடங்களில் தனித்து நின்றன. அவர்கள் தனிப்பட்ட முகப் பண்புகள், இயற்கையான சைகைகள் மற்றும் தோரணைகள் மற்றும் நேர்த்தியாக செதுக்கப்பட்ட ஆடைகளைக் கொண்டிருந்தனர். நெடுவரிசைகளின் தலைநகரங்களை அலங்கரித்த இலைகள் மற்றும் தாவரங்கள் போன்ற பிற அலங்கார சிற்பங்களும் மிகவும் யதார்த்தமானவையாக மாறின. லோரென்சோ மைட்டானி (1310) வடிவமைத்த முகப்பு ஆர்வியெட்டோ கதீட்ரல் போன்ற இத்தாலிய கோதிக் தேவாலயங்களின் சிற்ப அலங்காரம் மிகவும் நன்றாக இருந்தது, மேலும் வெண்கல மற்றும் பளிங்கு உருவங்கள், மொசைக் மற்றும் பாலிக்ரோம் சிற்பங்களின் கலவையின் ஒரு பகுதியாக இருந்தது. இது மறுமலர்ச்சியின் முன்னறிவிப்பாக இருந்தது, அது தொடங்கவிருந்தது. அலங்கார கூறுகள் ரேயோனண்டின் ஒரு தனித்துவமான அம்சம் வெளிப்புறத்திலும் உட்புறத்திலும் செதுக்கப்பட்ட கல் அலங்கார கூறுகளைப் பயன்படுத்துவதாகும். இவற்றில் ஃப்ளுரோன், உச்சி மற்றும் ஃபைனியல் ஆகியவை அடங்கும், இது கதவுகள் முதல் பட்ட்ரஸ் வரை அனைத்திற்கும் அதிக உயரத்தைக் கொடுத்தது. இந்த கூறுகள் பொதுவாக ஒரு நடைமுறை நோக்கத்தையும் கொண்டிருந்தன; அவை பெரும்பாலும் கூடுதல் எடையைக் கொடுக்க பட்ட்ரஸ்கள் போன்ற வெளிப்புற கட்டமைப்புகளில் சேர்க்கப்பட்டன. இந்த கூறுகளில் குரோக்கெட் அடங்கும், சுருண்ட இலைகள், மொட்டுகள் அல்லது பூக்களின் பாணியிலான சிற்ப வடிவத்தில், அவை செங்குத்துகள், இறுதிப் பகுதிகள், உச்சிகள் மற்றும் விம்பெர்க்குகளின் சாய்வான விளிம்புகளை அலங்கரிக்க வழக்கமான இடைவெளியில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. மாற்றம் (பிரான்சில்) ரேயோனண்டிலிருந்து ஃபிளம்போயன்ட் கோதிக் வரை மாற்றம் படிப்படியாக இருந்தது, முதன்மையாக எஸ்-வடிவ வளைவுகளின் அடிப்படையில் புதிய ட்ரேசரி வடிவங்களை நோக்கிய மாற்றத்தால் குறிக்கப்பட்டது (இந்த வளைவுகள் ஒளிரும் தீப்பிழம்புகளை ஒத்திருக்கின்றன, இதிலிருந்து புதிய பாணிக்கு அதன் பெயர் கிடைத்தது). இருப்பினும், நூறு ஆண்டு போரின் குழப்பம் மற்றும் 14 ஆம் நூற்றாண்டில் ஐரோப்பா அனுபவித்த பல்வேறு துரதிர்ஷ்டங்களுக்கு மத்தியில், ஒப்பீட்டளவில் சிறிய அளவிலான கட்டுமானம் ஏற்பட்டது மற்றும் ரேயோனன்ட் பாணியின் சில கூறுகள் அடுத்த நூற்றாண்டு வரை பிரபலமாக இருந்தன. கோதிக் கட்டிடக்கலை பிரெஞ்சு கோதிக் கட்டிடக்கலை கட்டிடக்கலை பாணிகளின் பட்டியல் கோதிக் தேவாலயங்கள் மற்றும் தேவாலயங்கள் குறிப்புகள் மற்றும் மேற்கோள்கள் நூலியல் ராபர்ட் பிரானர், பாரிஸ் மற்றும் 1240 வரை ரேயோனன்ட் கோதிக் கட்டிடக்கலையின் தோற்றம்; தி ஆர்ட் புல்லட்டின், தொகுதி. 44, இல்லை. 1 (மார்ச், 1962), பக். 39-51; JSTOR கோதிக் கட்டிடக்கலை, பால் ஃபிராங்க்ல் (பால் கிராஸ்லியால் திருத்தப்பட்டது), யேல், 2000 ஸ்மித், ஏ. ஃப்ரீமேன், இடைக்காலத்தின் ஆங்கில தேவாலய கட்டிடக்கலை-ஒரு தொடக்க கையேடு (1922), டி. ஃபிஷர் அன்வின், லிமிடெட், லண்டன் (1922) (ப்ராஜெக்ட் குட்டன்பெர்க்கில் முழு உரை கிடைக்கிறது) கோதிக் கதீட்ரல், கிறிஸ்டோபர் வில்சன், லண்டன், 1990, குறிப்பாக p. 120ff வெளிப்புற இணைப்புகள் ஃப்ளிக்கர் கோதிக் கட்டிடக்கலையில் ரேயோனன்ட் கோதிக் கேலரி தேவாலய கட்டிடக்கலை கண்ணாடி ஜன்னல்கள் படிந்த கண்ணாடியின் வரலாறு