Adolfo Farsari
அடோல்போ ஃபார்சாரி (11 பிப்ரவரி 1841-7 பிப்ரவரி 1898) ஜப்பானின் யோகோஹாமாவை தளமாகக் கொண்ட ஒரு இத்தாலிய புகைப்படக் கலைஞர் ஆவார். ஜப்பானில் வெளிநாட்டுக்குச் சொந்தமான கடைசி குறிப்பிடத்தக்க ஸ்டுடியோவான அவரது ஸ்டுடியோ, நாட்டின் மிகப்பெரிய மற்றும் மிகவும் வளமான வணிக புகைப்பட நிறுவனங்களில் ஒன்றாகும். ஃபார்சாரியின் துல்லியமான தொழில்நுட்ப தரநிலைகள் மற்றும் அவரது தொழில்முனைவோர் திறன்கள் காரணமாக, இது ஜப்பானில் புகைப்பட வளர்ச்சியில் குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. அமெரிக்க உள்நாட்டுப் போரில் சேவை உட்பட ஒரு குறுகிய இராணுவ வாழ்க்கையைத் தொடர்ந்து, அவர் ஒரு வெற்றிகரமான தொழில்முனைவோர் மற்றும் வணிக புகைப்படக் கலைஞரானார். அவரது புகைப்படப் படைப்புகள் மிகவும் மதிக்கப்பட்டன, குறிப்பாக அவரது கை வண்ண உருவப்படங்கள் மற்றும் நிலப்பரப்புகள், அவர் பெரும்பாலும் வெளிநாட்டில் வசிப்பவர்களுக்கும் நாட்டிற்கு வருபவர்களுக்கும் விற்றார். ஃபர்சாரியின் படங்கள் பரவலாக விநியோகிக்கப்பட்டன, புத்தகங்கள் மற்றும் பத்திரிகைகளில் வழங்கப்பட்டன அல்லது குறிப்பிடப்பட்டன, சில சமயங்களில் பிற ஊடகங்களில் கலைஞர்களால் மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டன; அவை ஜப்பானின் மக்கள் மற்றும் இடங்களைப் பற்றிய வெளிநாட்டு உணர்வுகளை வடிவமைத்தன, மேலும் ஜப்பானியர்கள் தங்களையும் தங்கள் நாட்டையும் எப்படிப் பார்த்தார்கள் என்பதை ஓரளவு பாதித்தன. ஆரம்ப ஆண்டுகளில் அடோல்போ ஃபார்சாரி லோம்பார்டி-வெனீசியாவின் விசென்சாவில் (அப்போது ஆஸ்திரியப் பேரரசின் ஒரு பகுதியாக இருந்தது, இப்போது இத்தாலியில் உள்ளது) பிறந்தார். அவர் 1859 இல் இத்தாலிய இராணுவத்தில் ஒரு தொழிலைத் தொடங்கினார், ஆனால் 1863 இல் அமெரிக்காவிற்கு குடிபெயர்ந்தார். ஒரு தீவிரமான ஒழிப்புவாதியாக, ஃபார்சாரி அமெரிக்க உள்நாட்டுப் போரின் இறுதி வரை நியூயார்க் மாநில தன்னார்வ குதிரைப்படைப் படையாக யூனியன் ராணுவத்தில் பணியாற்றினார். அவர் ஒரு அமெரிக்கரை மணந்தார், ஆனால் திருமணம் தோல்வியடைந்தது, 1873 இல் அவர் தனது மனைவி மற்றும் இரண்டு குழந்தைகளை விட்டு ஜப்பானுக்கு குடிபெயர்ந்தார். யோகோஹாமாவை தளமாகக் கொண்டு, ஃபார்சாரி ஈ. ஏ. சார்ஜென்டுடன் ஒரு கூட்டணியை உருவாக்கினார். அவர்களின் நிறுவனமான சார்ஜென்ட், ஃபர்சாரி & கோ, புகைப்பிடிப்பவர்களின் பொருட்கள், எழுதுபொருள்கள், வருகை அட்டைகள், செய்தித்தாள்கள், பத்திரிகைகள் மற்றும் நாவல்கள், ஜப்பானிய மற்றும் ஆங்கில உரையாடல் புத்தகங்கள், அகராதிகள், வழிகாட்டி புத்தகங்கள், வரைபடங்கள் மற்றும் ஜப்பானின் புகைப்படக் காட்சிகள் ஆகியவற்றைக் கையாண்டது. இந்த புகைப்படங்களை உருவாக்கியவர் யார் என்பது தெரியவில்லை, ஆனால் ஃபர்சாரி குறைந்தபட்சம் சில வரைபடங்களை உருவாக்கியவர், குறிப்பாக மியானோஷிட்டா (ஹாகோன் ரிசார்ட் பகுதியில்) மற்றும் யோகோஹாமா. சார்ஜென்டுடனான அவரது கூட்டாண்மை முடிவடைந்த பிறகு, நிறுவனம், இப்போது ஏ. ஃபார்சாரி & கோ, கீலிங்ஸ் கைட் டு ஜப்பானின் தொடர்ச்சியான பதிப்புகளை வெளியிட்டது, மேலும் ஃபார்சாரியே ஜப்பானிய சொற்களையும் சொற்றொடர்களையும் அந்நியர்களின் பயன்பாட்டிற்காக எழுதி வெளியிட்டார். ஜூலை 1880 வாக்கில் ஜப்பானுக்கு தனது முதல் வழிகாட்டி புத்தகத்தை தயாரித்த இந்த நிறுவனம், பயணிகளுக்கு உதவுவதற்கான பொருட்களின் மிகச் சிறந்த வெளியீட்டாளர்களில் ஒன்றாகும். ஃபோட்டோகிராஃபிக் தொழில் மற்றும் ஸ்டுடியோ ஃபார்சாரி தனது வணிக ஆர்வங்களை வணிக புகைப்படமாக விரிவுபடுத்தி 1883 ஆம் ஆண்டில் புகைப்படம் எடுத்தல் கற்றுக் கொண்டார். 1885 ஆம் ஆண்டில் அவர் புகைப்படக் கலைஞர் தமமுரா கோசாபுரோவுடன் ஒரு கூட்டணியை உருவாக்கி, சுமார் 15 ஜப்பானிய ஊழியர்களைக் கொண்ட ஸ்டில்ஃபிரைட் & ஆண்டர்சன் ஸ்டுடியோவை (ஜப்பான் புகைப்பட சங்கம் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது) வாங்கினார். ஸ்டுடியோவின் பங்குகளில் 1877 ஆம் ஆண்டில் பீட்டோவின் ஸ்டுடியோவுடன் வாங்கிய ஃபெலிஸ் பீட்டோவின் படங்களும் அடங்கும். தாமாமுரா மற்றும் ஃபர்சாரியின் பார்ட்னர்ஷிப் எவ்வளவு காலம் நீடித்தது என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை, சில ஆண்டுகளுக்குள் அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் போட்டியிட்டனர். 1885 ஆம் ஆண்டில் ஃபார்சாரி தனது வணிகத்தை மேலும் விரிவுபடுத்தினார், அப்போது யோகோஹாமா ஃபோட்டோகிராஃபிக் கம்பெனி (டேவிட் வெல்ஷுக்குச் சொந்தமானது) மூடப்பட்டு, ஃபார்சாரி அதன் வளாகத்தை (தனது சொந்த வீட்டிற்கு அடுத்தது) வாங்கினார். அவரது யோகோஹாமா ஸ்டுடியோவைத் தவிர, ஃபார்சாரி கோப் மற்றும் நாகாசாகியில் முகவர்களைக் கொண்டிருந்திருக்கலாம். 1886 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், ஃபார்சாரி மற்றும் சீன புகைப்படக் கலைஞர் டோங் சியோங் மட்டுமே ஜப்பானில் இன்னும் செயல்படும் வெளிநாட்டு வணிக புகைப்படக் கலைஞர்களாக இருந்தனர், அடுத்த ஆண்டுக்குள், டோங் சியோங் கூட சென்றுவிட்டார். 1886 பிப்ரவரியில், ஃபார்சாரியின் அனைத்து எதிர்மறைகளையும் ஒரு தீ அழித்தது, பின்னர் அவர் ஐந்து மாதங்களுக்கு ஜப்பானில் சுற்றுப்பயணம் செய்து, அவற்றுக்குப் பதிலாக புதிய புகைப்படங்களை எடுத்தார். அவர் 1887 இல் தனது ஸ்டுடியோவை மீண்டும் திறந்தார். தீவிபத்தில் அவருக்கு ஏற்பட்ட இழப்புகள் இருந்தபோதிலும், 1889 வாக்கில், ஃபர்சாரியின் பங்கு சுமார் 1,000 ஜப்பானிய நிலப்பரப்புகள் மற்றும் வகை உருவப்படங்களைக் கொண்டிருந்தது. ஃபெலிஸ் பீட்டோ மற்றும் பரோன் ரைமண்ட் வான் ஸ்டில்ஃபிரைட் ஆகியோரின் கண்டுபிடிப்புகளைத் தொடர்ந்து, ஃபார்சாரி புகைப்பட ஆல்பங்களில் வர்த்தகத்தை மேலும் வளர்த்துக் கொண்டார். அவரது ஸ்டுடியோ பொதுவாக செபியா மோனோக்ரோம் ஆல்புமன் அச்சிட்டுகளை தயாரித்தது, அவை கையால் வண்ணமயமாக்கப்பட்டன மற்றும் ஆல்பம் இலைகளில் பொருத்தப்பட்டன. இந்த பக்கங்கள் பெரும்பாலும் கையால் அலங்கரிக்கப்பட்டு, பட்டு பிரோகேட் அல்லது அரக்கு பலகைகளின் அட்டைகளுக்கு இடையில் தந்தம், முத்து மற்றும் தங்கத்துடன் பொறிக்கப்பட்டிருந்தன. அவரது சமகாலத்தவர்களைப் போலவே, ஃபார்சாரியும் வழக்கமாக தனது புகைப்படங்களை படங்களில் தலைப்பிட்டார், பெரும்பாலும் கருப்பு பின்னணியில் வெள்ளை எழுத்துக்களில். ஃபார்சாரி இந்த புகைப்பட ஆல்பங்களில் பலவற்றை, குறிப்பாக வெளிநாட்டில் வசிப்பவர்களுக்கும் பார்வையாளர்களுக்கும் விற்றார். அவர் சிறந்த கலைஞர்களை நியமித்தார், அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் ஒரு நாளைக்கு இரண்டு அல்லது மூன்று கை வண்ண அச்சிட்டுகளின் வேகத்தில் உயர்தர படைப்புகளை உருவாக்கினர். வண்ணங்கள் வாழ்க்கைக்கு உண்மையானவை என்பதையும், சிறந்த பொருட்கள் பயன்படுத்தப்படுவதையும் ஃபார்சாரி உறுதி செய்தார். அதன்படி, அவரது படைப்புகள் விலை உயர்ந்தவை என்றாலும் பிரபலமாக இருந்தன, மேலும் ஜப்பானுக்கான வாடிக்கையாளர்கள் மற்றும் பார்வையாளர்களால் அடிக்கடி பாராட்டப்பட்டன, ருட்யார்ட் கிப்ளிங்கின் 1889 யோகோஹாமாவுக்கு விஜயம் செய்ததைத் தொடர்ந்து ஒரு பிரகாசமான குறிப்பைப் பெற்றது. அதே ஆண்டு, ஃபார்சாரி ஒரு டீலக்ஸ் புகைப்பட ஆல்பத்தை இத்தாலி மன்னருக்கு வழங்கினார். 1890 களில், ஸ்டுடியோவின் உயர்ந்த நற்பெயர் டோக்கியோவில் உள்ள இம்பீரியல் கார்டனை புகைப்படம் எடுப்பதற்கான பிரத்யேக உரிமைகளைப் பெற்றது. ஏ. ஃபார்சாரி & கோ நிறுவனத்தில் வருங்கால வண்ணமயமானவர்களை ஃபார்சாரியே நேர்காணல் செய்தார், அவர்கள் ஜப்பானிய ஓவிய நுட்பங்களை நன்கு அறிந்திருப்பதை உறுதி செய்தனர். பணியமர்த்தப்பட்டவுடன், அவர்களுக்கு பல மாதங்களுக்கு ஊதியம் இல்லாத அறிவுறுத்தல் வழங்கப்பட்டது, பின்னர் ஒரு அடிப்படை சம்பளம் படிப்படியாக அதிகரித்தது, ஃபார்சாரி அவர்களின் வேலையில் திருப்தி அடைந்தார். ஒரு திறமையான மற்றும் விசுவாசமான வண்ணமயமானவர் மற்ற யோகோஹாமா ஸ்டுடியோக்களில் வழங்கப்படும் விகிதத்தை விட இரண்டு மடங்கு சம்பாதிக்க முடியும் மற்றும் ஞாயிற்றுக்கிழமைகளில் தனது சொந்த தினசரி விகிதத்தை இரட்டிப்பாக்கலாம். வண்ணக் கலைஞர்கள் வழக்கமான போனஸ் மற்றும் பரிசுகளையும் பெற்றனர். மறுபுறம், ஃபர்சாரி தனது சகோதரிக்கு எழுதிய கடிதத்தில், தனது ஊழியர்களை ஊக்குவிக்க, அவர் கோபப்பட வேண்டும், சத்தியம் செய்ய வேண்டும், அடிக்க வேண்டும் என்று புகார் அளித்தார், அதை அவர் ஒரு குறிப்பிட்ட அட்டவணையின்படி செய்தார். 1891 வாக்கில் ஏ. ஃபார்சாரி & கோ நிறுவனத்தில் 32 ஊழியர்கள் இருந்தனர், அவர்களில் 19 பேர் கை வண்ணக் கலைஞர்கள். 1885 ஆம் ஆண்டில் ஃபர்சாரி ஒரு ஜப்பானிய பெண்ணால் கிகு என்ற மகளைப் பெற்றார், அவரை அவர் திருமணம் செய்து கொள்ளாமல் இருந்திருக்கலாம். வணிகத்திற்கு வெளியே மிகக் குறைவான நபர்களுடன் தொடர்புகொண்டு, ஒரு தவறான தோப்பைப் போல வாழ்கிறார் என்று அவர் விவரித்தார், மேலும் அவர் இத்தாலிக்குத் திரும்புவார் என்று பெருகிய முறையில் நம்பினார் என்பதை அவரது கடிதங்கள் சுட்டிக்காட்டுகின்றன. அவர் அமெரிக்காவிற்கு குடிபெயர்ந்தபோது இழந்த இத்தாலிய குடியுரிமையை மீண்டும் பெற முயன்றார், மேலும் அவர் ஒரு காவலியராக மாற்றப்படுவார் என்றும் அதன் மூலம் இத்தாலிய பிரபுத்துவத்தில் சேருவார் என்றும் நம்பினார். இந்த முயற்சிகளில் அவரது வெற்றி தெளிவாக இல்லை. ஆயினும்கூட, ஏப்ரல் 1890 இல் அவரும் அவரது மகளும் ஜப்பானை விட்டு இத்தாலிக்கு புறப்பட்டனர். 1898 ஆம் ஆண்டு பிப்ரவரி 7 ஆம் தேதி ஃபார்சாரி விசென்சாவில் உள்ள தனது குடும்ப வீட்டில் காலமானார். 1890 ஆம் ஆண்டில் ஃபார்சாரி ஜப்பானில் இருந்து வெளியேறியதைத் தொடர்ந்து, அவரது ஸ்டுடியோ தொடர்ந்து இயங்கியது, மேலும் 1901 ஆம் ஆண்டு டோனோகுரா சுனேதாரோ உரிமையாளராகும் வரை அவரை உரிமையாளராக பட்டியலிட்டது. 1870 களின் நடுப்பகுதியில் இருந்து ஃபர்சாரி அறிந்த டோனோகுரா, நீண்ட காலமாக ஸ்டுடியோவின் அன்றாட நடவடிக்கைகளை நிர்வகித்து வந்தார். 1904 ஆம் ஆண்டில் டோனோகுரா தனது சொந்த ஸ்டுடியோவைத் தொடங்க வணிகத்தை விட்டு வெளியேறினார், மேலும் ஃபர்சாரியின் முன்னாள் ஊழியர்களில் ஒருவரான வதனபே டோகுடாரோ புதிய உரிமையாளரானார், அவருக்குப் பிறகு முன்னாள் செயலாளர் ஃபுககாவா இடோமாரோ மட்டுமே பதவியேற்றார். இந்த வணிகம் இறுதியாக 1906 ஆம் ஆண்டில் ஒரு ஜப்பானிய நிறுவனமாக பதிவு செய்யப்பட்டது, மேலும் இது குறைந்தது 1917 வரை தொடர்ந்து இயங்கியது, ஒருவேளை 1923 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில், கிரேட் கான்டோ பூகம்பத்தால் யோகோஹாமா பெரும்பாலும் அழிக்கப்பட்டது. ஏ. ஃபார்சாரி & கோ. ஜப்பானில் செயல்படும் கடைசி குறிப்பிடத்தக்க வெளிநாட்டுக்கு சொந்தமான புகைப்பட ஸ்டுடியோ ஆகும். ஃபார்சாரி மற்றும் யோகோஹாமா ஷாஷின் ஃபார்சாரி ஆகியோர் புகைப்படம் எடுத்தல் பற்றிய தனது பார்வையை தனது சகோதரிக்கு எழுதிய கடிதத்தில் வெளிப்படுத்தினர், "படங்கள் எடுப்பது ஒரு இயந்திர விஷயம் மட்டுமே" என்று எழுதினர். ஒரு புகைப்படக் கலைஞராக தனது வளர்ச்சியை விவரிக்கும் போது, அவர் எழுதினார், "எனக்கு உண்மையான ஆசிரியர்கள் இல்லை, நான் புத்தகங்களிலிருந்து எல்லாவற்றையும் கற்றுக்கொண்டேன். நான் தேவையான அனைத்து உபகரணங்களையும் வாங்கினேன், யாருடைய உதவியும் இல்லாமல், நான் அச்சிட்டு, புகைப்படங்கள் எடுத்தேன். பிறகு மற்றவர்களுக்குக் கற்றுக் கொடுத்தேன். ஃபர்சாரி தனியாக வேலை செய்யவில்லை. 1860கள் முதல் 1880கள் வரை யோகோஹாமாவில் பணியாற்றிய பல வெளிநாட்டு மற்றும் ஜப்பானிய வணிக புகைப்படக் கலைஞர்களின் படைப்புகள் (குறிப்பாக கையால் செய்யப்பட்டவை) மற்றும் நடைமுறைகள் யோகோஹாமா ஷாஷின் (அதாவது, "யோகோஹாமா புகைப்படங்கள்" அல்லது "புகைப்படம் எடுத்தல்") என்று அழைக்கப்படுகின்றன. ஃபார்சாரியும் அதன் பிற பயிற்சியாளர்களும்-குறிப்பாக பீட்டோ, ஸ்டில்ஃபிரைட், தமமுரா, குசகாபே கிம்பே, ஒகாவா கசுமாஸா மற்றும் உசிடா குயிச்சி-தங்கள் பொருள், கலவை மற்றும் வண்ணமயமாக்கல் ஆகியவற்றில் மேற்கத்திய புகைப்படத்தின் மரபுகள் மற்றும் நுட்பங்களின் வியக்கத்தக்க கலவையை ஜப்பானிய கலை மரபுகளுடன், குறிப்பாக உகியோ-இ. மீஜி சகாப்த ஜப்பான் மற்றும் ஜப்பானியர்கள் மற்ற நாடுகளில் உள்ள மக்களுக்குத் தெரிந்த முக்கிய படங்களையும் இந்த புகைப்படக் கலைஞர்கள் வழங்கினர். அவர்களின் உருவங்கள் ஜப்பானியர்கள் தங்கள் சொந்த நாட்டைப் பார்க்கும் வழிகளையும் மாற்றின. தங்கள் படங்களின் மூலம், வெளிநாட்டு புகைப்படக் கலைஞர்கள் தங்களுக்கு ஆர்வமுள்ள தளங்களை விளம்பரப்படுத்தினர், சில சமயங்களில் இதுவரை புறக்கணிக்கப்பட்ட இடங்களுக்கு ஜப்பானிய கவனத்தை ஈர்த்தனர். ஒன்று காமகுராவின் கோட்டோகு-இன்னில் இப்போது முக்கியமான "தைபுட்சு" (பெரிய புத்தர்). இதேபோல், ஃபார்சாரி மற்றும் பிறரின் டோஷோ-கூவின் கல்லறைகளின் புகைப்படங்கள் ஒரு காலத்தில் தடைசெய்யப்பட்ட தளத்தை பரந்த பார்வையாளர்களுக்கு நன்கு தெரிந்துகொள்ள வைத்தன. ஃபார்சாரி மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற வணிக புகைப்படக் கலைஞர்கள் பொதுவாக இரண்டு வகையான விஷயங்களில் கவனம் செலுத்தினர்ஃ ஜப்பானின் இயற்கைக்காட்சி மற்றும் அதன் குடிமக்களின் "பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்கள்". இத்தகைய பாடங்கள், அவை சொல்லர்த்தமாகவும் அடையாளமாகவும் வடிவமைக்கப்பட்ட வழிகள், வெளிநாட்டு ரசனையை ஈர்ப்பதற்காக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டன, மேலும் இதற்கு காரணம், புகைப்படக் கலைஞரின் தனிப்பட்ட அழகியல், பார்வை மற்றும் முன்கூட்டிய கருத்துக்கள் தவிர, பொருளாதாரத்துடன் நிறைய தொடர்பு இருந்தது. புகைப்படங்கள் தயாரிப்பது விலை உயர்ந்ததாகவும், அதற்கேற்ப வாங்குவது விலை உயர்ந்ததாகவும் இருந்தது. 1870 களில் ஜப்பானில், ஒரு உருவப்படம் புகைப்படம் எடுப்பதற்கு வழக்கமாக ஒரு தலைக்கு அரை ரியோ செலவாகும், இது ஒரு கைவினைஞருக்கு ஒரு மாத ஊதியம் ஆகும். அத்தகைய விலையைக் கருத்தில் கொண்டு, சில ஜப்பானியர்களால் புகைப்படங்களை வாங்க முடிந்தது, மேலும் ஒரு புகைப்படக் கலைஞரின் வாடிக்கையாளர்கள் பெரும்பாலும் ஐரோப்பிய மற்றும் அமெரிக்கப் பகுதிகளின் வெளிநாட்டு குடியிருப்பாளர்களிடமிருந்து ஈர்க்கப்பட்டனர்ஃ காலனித்துவ நிர்வாகிகள், மிஷனரிகள், வணிகர்கள் மற்றும் இராணுவம். 1870 களின் முற்பகுதியில், சுற்றுலாப் பயணிகள் அவர்களின் எண்ணிக்கையில் சேர்ந்தனர். இந்த வாடிக்கையாளர்களை ஈர்ப்பதற்காக, புகைப்படக் கலைஞர்கள் பெரும்பாலும் அவர்கள் புகைப்படம் எடுத்த காட்சிகளை அரங்கேற்றினர், குறிப்பாக "பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்களை" சித்தரிக்கும் உருவப்படங்கள். 1885 ஆம் ஆண்டில், சார்லஸ் ஜே. எஸ். மாகின் தனது பயணக் கணக்கான லேண்ட் ஆஃப் தி ரைசிங் சன், பீயிங் எ ஷார்ட் அக்கவுண்ட் ஆஃப் ஜப்பான் அண்ட் ஜப்பானியர்களை விளக்குவதற்கு ஃபார்சாரியின் சில கருத்துக்களைப் பயன்படுத்தினார். ஒளி இயந்திர அச்சிடுதல் அதன் ஆரம்ப கட்டத்தில் இருந்ததால், கலைஞர்களும் ஓவியர்களும் புகைப்படங்களிலிருந்து பெறப்பட்ட படைப்புகளை உருவாக்குவது பொதுவானதாக இருந்தது. எடுத்துக்காட்டாக, இல்லஸ்ட்ரேட்டட் லண்டன் நியூஸிற்காக சார்லஸ் விர்க்மேனின் ஏராளமான செதுக்கல்கள் விர்க்மேனின் நண்பரும் சில நேரங்களில் கூட்டாளியுமான ஃபெலிஸ் பீட்டோவின் கருத்துக்களிலிருந்து செய்யப்பட்டன. எப்போதாவது ஒரு கலைப் படைப்புக்கும் அதன் புகைப்பட மூலப் பொருளுக்கும் இடையிலான தொடர்பு குறைவாகவே வெளிப்படையாக இருந்ததுஃ லூயிஸ்-ஜூல்ஸ் டுமோலின் 1888 ஆம் ஆண்டின் எண்ணெய் ஓவியம் பாய்ஸ் ஃபெஸ்டிவல் ஃப்ரம் தி ப்ளஃப், யோகோஹாமா [sic] (இப்போது கியோட்டோவில் கார்ப் பேனர்கள் என்று அழைக்கப்படுகிறது) ஃபர்சாரியின் புகைப்படமான ஜியோன்மாச்சி, கியோட்டோவிலிருந்து பெரிதும் ஈர்க்கிறது (இப்போது பெரும்பாலும் ஷிஜோ-டோரியின் பார்வை, கியோட்டோ என்று அழைக்கப்படுகிறது); வர்ணம் பூசப்பட்ட படம் புகைப்பட மூலத்தை வலுவாக ஒத்திருந்தாலும், தலைப்பில் பொருளின் இருப்பிடம் மாற்றப்பட்டுள்ளது. கொலோடியன் செயல்முறையின் சகாப்தத்தில், குறைவான தேவை கொண்ட புகைப்பட தொழில்நுட்பத்தின் (ஜெலட்டின் வெள்ளி செயல்முறை, புகைப்படத் திரைப்படம் மற்றும் சிறிய கேமராக்கள்) வருகைக்கும் அதன் விளைவாக அமெச்சூர் புகைப்படத்தின் எழுச்சிக்கும் முன்பு, ஃபார்சாரி போன்ற வணிக புகைப்படக் கலைஞர்கள் நிகழ்வுகள் மற்றும் காட்சிகளைப் பதிவு செய்வதற்கு ஒரு குறிப்பிட்ட முக்கியத்துவத்தைக் கொண்டிருந்தனர். 1899 க்கு முன்னர் ஜப்பானில் இத்தகைய புகைப்படக் கலைஞர்கள் இன்னும் குறிப்பிடத்தக்கவர்களாக இருந்தனர், ஏனெனில் வெளிநாட்டவர்கள் உட்புறத்திற்கு பயணிக்க அனுமதிச் சீட்டுகளைப் பெற வேண்டும் என்று அரசாங்கம் கோரியது, மேலும் ஜப்பானை தளமாகக் கொண்ட வணிக புகைப்படக் கலைஞர்கள் எளிதில் அணுகலாம் மற்றும் தடைசெய்யப்பட்ட பகுதிகளின் அரிய படங்களை வழங்க முடியும். எவ்வாறாயினும், 1889 வாக்கில், யோகோஹாமாவுக்கு வருகை தந்தவர்களில் பாதி பேர் அமெச்சூர் புகைப்படக் கலைஞர்கள் என்று ஃபார்சாரி மதிப்பிட்டார்; இது ஒரு மிகைப்படுத்தலாக இருந்தாலும், அமெச்சூர் புகைப்படக் கலைஞர்களின் எண்ணிக்கை அதிகரித்து வருவது வணிக புகைப்பட வணிகத்தை வெளிப்படையாக பாதித்தது. அமெச்சூர் புகைப்படக் கலைஞர்களை அவரது ஸ்டுடியோவைப் பார்வையிட ஊக்குவிக்கவும், அவரது பொருட்களை வாங்கவும், ஃபார்சாரி ஒரு இருண்ட அறையை இலவசமாகப் பயன்படுத்தினார். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் புகைப்படக் கலைஞர்கள் அடிக்கடி ஒருவருக்கொருவர் படங்களைப் பெற்று அவற்றை தங்கள் சொந்த பெயர்களில் விற்றதால் ஃபார்சாரியின் புகைப்படங்களுடன் பண்புக்கூறு பெரும்பாலும் கடினமாக உள்ளது. பல்வேறு வணிக புகைப்படக் கலைஞர்களிடையே பங்கு மற்றும் எதிர்மறைகளின் பொதுவான பரிமாற்றம் அல்லது ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட ஸ்டுடியோக்களுக்கு தங்கள் படைப்புகளை விற்ற ஃப்ரீலான்ஸ் அமெச்சூர்ஸின் எண்ணிக்கை காரணமாக இது இருக்கலாம். எனவே ஃபார்சாரியால் அடையாளம் காணப்பட்ட ஒரு புகைப்படம் உண்மையில் பீட்டோ, ஸ்டில்ஃபிரைட் & ஆண்டர்சன் அல்லது குசகாபே ஆகியோரால் எடுக்கப்பட்டதாக இருக்கலாம். இதற்கு ஒரு உதாரணம் ஒரு அதிகாரியின் மகளின் புகைப்படம், இது ஃபார்சாரி, ஸ்டில்ஃபிரைட், குசகாபே அல்லது சுசுகி ஷினிச்சிக்கு கூட காரணம் என்று கூறப்படுகிறது. ஏ. ஃபார்சாரி & கோ நிறுவனத்தின் வாழ்நாள் ஜப்பானிய புகைப்படத்தின் மாற்றத்தை வெளிநாட்டு புகைப்படக் கலைஞர்களின் ஆரம்பகால ஈடுபாடு மற்றும் செல்வாக்கிலிருந்து ஒரு சுயாதீனமான, பூர்வீக ஜப்பானிய புகைப்பட அடையாளத்தின் தோற்றத்திற்கு விரிவுபடுத்தியது. முதல் தலைமுறை புகைப்படக் கலைஞர்களுக்குப் பிறகு, இந்த நிறுவனம் ஜப்பானில் வணிக ரீதியான புகைப்பட வளர்ச்சிக்கு குறிப்பிடத்தக்க பங்களிப்புகளை வழங்கியது, பொருட்களின் சிறப்பை வலியுறுத்தியது, ஆல்பங்களில் புகைப்படங்களை வழங்கும் நடைமுறையை செம்மைப்படுத்தியது (இது கலைப் பொருட்களாக மாறியது), மேலும் ஃபர்சாரியின் சொந்த சுற்றுலா சார்ந்த வெளியீடுகளை திறம்பட பயன்படுத்தி அவரது புகைப்பட ஸ்டுடியோவின் படைப்புகளை ஊக்குவித்தது-செங்குத்து ஒருங்கிணைப்புக்கு ஒரு ஆரம்ப, சிறிய எடுத்துக்காட்டு. அவரது படைப்புகளின் மதிப்புரைகள் அதன் காலத்தில், ஏ. ஃபார்சாரி & கோ நிறுவனத்தின் படைப்புகள் மிகவும் மதிக்கப்பட்டன மற்றும் பிரபலமாக இருந்தன. கிப்ளிங்கின் ஒப்புதலைத் தவிர, புகைப்படக் கலைஞரும் சிறந்த புகைப்பட எழுத்தாளருமான டபிள்யூ. கே. பர்ட்டன் 1887 ஆம் ஆண்டு கட்டுரையில் ஒரு மதிப்பீட்டை வெளியிட்டார்ஃ "ஃபர்சாரியின் சில தயாரிப்புகளை விட வண்ண புகைப்படங்களின் வழியில் சிறந்த படைப்பை நான் எங்கும் காணவில்லை". அதே ஆண்டில், ஃபோட்டோகிராஃபிக் டைம்ஸ் மற்றும் அமெரிக்கன் ஃபோட்டோகிராஃபர் இதழில் ஃபார்சாரியின் படைப்புகளைப் பற்றிய பாராட்டத்தக்க மதிப்பாய்வு வெளியிடப்பட்டது, இது "தொழில்நுட்ப ரீதியாக கிட்டத்தட்ட சரியானது" என்றும், பாடங்களைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் "கலை விகிதத்தைக்" காட்டுவதாகவும், ஜப்பானிய வாழ்க்கையை சித்தரிப்பதாகவும், அமெரிக்கர்களுக்கு அறிமுகமில்லாத ஒரு நாட்டின் இயற்கை அழகின் படங்களை வழங்குவதாகவும் விவரித்தது. பின்னர் கருத்துக்கள் பிரிக்கப்பட்டன. 1988 ஆம் ஆண்டு ஒரு கட்டுரையில், கலை மற்றும் புகைப்பட வரலாற்றாசிரியர் எலன் ஹேண்டி ஏ. ஃபார்சாரி & கோ. "அதிக அளவில் நிலப்பரப்பு காட்சிகளின் ஆல்பங்களை வெளியிடுவதில் நன்கு அறியப்பட்டவர், ஆனால் அச்சு தரம் மற்றும் கை வண்ணமயமாக்கலின் சுவையைப் பொருட்படுத்தாமல்" என்று விவரித்தார். ஆசியாவின் ஆரம்பகால புகைப்படம் எடுத்தல் நிபுணரான டெர்ரி பென்னட், ஃபார்சாரியின் படைப்புகளை "சீரற்றது மற்றும் பீட்டோ, ஸ்டில்ஃபிரைட் அல்லது குசகாபேவின் புகைப்படத்தில் காணப்படும் தரம் இல்லை" என்று குறிப்பிடுகிறார். ஆனால் ஃபர்சாரி சிறந்த கலைஞர்களைப் பணியமர்த்தியதாகவும், சிறந்த காகிதத்தைப் பயன்படுத்தியதாகவும், சில "அதிர்ச்சியூட்டும் வண்ண புகைப்படங்களை" தயாரித்ததாகவும் பென்னட் குறிப்பிடுகிறார். வரலாற்றாசிரியர் செபாஸ்டியன் டோப்சனைப் பொறுத்தவரை, ஃபார்சாரியின் (மற்றும் அவரது சகாப்தத்தின் பிற யோகோஹாமா புகைப்படக் கலைஞர்கள், குறிப்பாக குசாகபே மற்றும் தமமுரா) படைப்புகளின் கலை மற்றும் வரலாற்று முக்கியத்துவம் பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு மறு மதிப்பீட்டிற்கு உட்பட்டுள்ளது, அதில் அது சுற்றுலா கிட்ச் என்று நிராகரிக்கப்பட்டது மற்றும் "பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் மேற்கத்திய கருத்துக்களுக்கு ஆதரவளிப்பதாக சிலர் கருதினர்". ஃபார்சாரியின் புகைப்படங்கள் மற்றும் ஆல்பங்கள் உலகெங்கிலும் உள்ள ஏராளமான அருங்காட்சியகங்கள் மற்றும் தனியார் சேகரிப்புகளில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் அவரது படைப்புகளின் தேர்வு 2004 ஆம் ஆண்டில் பாஸ்டனில் உள்ள நுண்கலை அருங்காட்சியகத்தில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட புகைப்படங்கள் மற்றும் பிற உருப்படிகள் ஃபார்சாரியின் தலைப்புகளால் குறிக்கப்படுகின்றன, அதைத் தொடர்ந்து வெளிப்பாட்டின் தேதி, புகைப்பட செயல்முறை மற்றும் ஒரு விளக்கமான தலைப்பு. அதே காலகட்டத்தில் யோகோஹாமாவில் பணிபுரிந்த ஆஸ்திரிய புகைப்படக் கலைஞரான பரோன் ரைமண்ட் வான் ஸ்டில்ஃபிரைடையும் பார்க்கவும். குறிப்புகள் குறிப்புகள் கலை மற்றும் கலைஃ மீஜி சகாப்தத்தின் ஜப்பானிய புகைப்படங்கள்ஃ பாஸ்டனில் உள்ள நுண்கலை அருங்காட்சியகத்தில் ஜீன் எஸ் மற்றும் ஃபிரடெரிக் ஏ. ஷார்ஃப் சேகரிப்பிலிருந்து தேர்வுகள். செபாஸ்டியன் டாப்சன், அன்னே நிஷிமுரா மோர்ஸ் மற்றும் ஃபிரடெரிக் ஏ. ஷார்ஃப் ஆகியோரின் கட்டுரைகளுடன். பாஸ்டன்ஃ எம். எஃப். ஏ பப்ளிகேஷன்ஸ், 2004. (காகிதம்), (கடினமான). பச்மேன் எக்கன்ஸ்டைன் கலை மற்றும் பழங்கால பொருட்கள். 6 டிசம்பர் 2006 அன்று அணுகப்பட்டது. பாந்தா, மெலிசா. "ஒரு புகைப்படத்தின் வாழ்க்கைஃ பீபாடி அருங்காட்சியகம் மற்றும் வெல்லெஸ்லி கல்லூரி அருங்காட்சியகத்திலிருந்து ஜப்பானின் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் புகைப்படங்கள்". பாண்டா மற்றும் டெய்லர், பதிப்புகள். பாந்தா, மெலிசா மற்றும் சூசன் டெய்லர், பதிப்புகள். ஒரு சரியான நேரத்தில் சந்திப்புஃ ஜப்பான் முன்னாள் பூனையின் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் புகைப்படங்கள். கேம்பிரிட்ஜ், மாசசூசெட்ஸ்ஃ பீபாடி மியூசியம் பிரஸ், 1988. பேக்ஸ்லி, ஜார்ஜ் சி. பேக்ஸ்லி முத்திரைகள், கீலிங்ஸ் கைட் டு ஜப்பான். 22 டிசம்பர் 2006 இல் அணுகப்பட்டது. பென்னட், டெர்ரி. ஆரம்பகால ஜப்பானிய படங்கள். ரட்லாண்ட், வெர்மான்ட்ஃ சார்லஸ் ஈ. டட்டில், 1996. (காகிதம்), (கடினமான). பெர்னார்ட் குவாரிச், லிமிடெட்; பிப்லியோபோலி; பெர்னார்ட் ஜே. ஷாபெரோ அரிய புத்தகங்கள்; "ஃபார்சாரி, அடோல்போ (அதிகாரியின் மகளுக்குக் காரணம்)". அணுகப்பட்டது 10 ஜனவரி 2007. கிளார்க், ஜான், பதிப்பு. 1850 முதல் 1930 வரை பிரிட்டன், கான்டினென்டல் ஐரோப்பா மற்றும் அமெரிக்காவுடன் ஜப்பானிய கலைப் பரிமாற்றங்கள்ஃ ஆவணங்கள் மற்றும் ஆராய்ச்சி பொருட்கள். சிட்னிஃ பவர் பப்ளிகேஷன்ஸ், 2001. டாப்சன், செபாஸ்டியன். "யோகோஹாமா ஷஷின்". கலை மற்றும் கலைகளில். எட்வர்ட்ஸ், கேரி. பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் புகைப்படக் கலைஞர்களுக்கும் அவர்களின் படைப்புகளுக்கும் சர்வதேச வழிகாட்டி. பாஸ்டன்ஃ ஜி. கே. ஹால் & கம்பெனி, 1988. பி. 184. கார்ட்லான், லூக். "பரோன் ரைமண்ட் வான் ஸ்டில்ஃபிரைட்-ராடெனிக்ஸின் காலவரிசை (1839-1911)". கிளார்க்கில். ஹேண்டி, எலன். "பாரம்பரியம், புதுமை மற்றும் கண்டுபிடிப்புஃ ஜப்பானில் உருவப்படம் மற்றும் நிலப்பரப்பு புகைப்படம், 1860 கள்-1880 கள்". பாண்டா மற்றும் டெய்லர், பதிப்புகள். இவாசாகி, ஹாருகோ. "மேற்கத்திய படங்கள், ஜப்பானிய அடையாளங்கள்ஃ யோகோஹாமா புகைப்படத்தில் கிழக்குக்கும் மேற்குக்கும் இடையிலான கலாச்சார உரையாடல்". பாண்டா மற்றும் டெய்லர், பதிப்புகள். மோர்ஸ், ஆன் நிஷிமுரா. "பழைய ஜப்பானின் நினைவுச் சின்னங்கள்ஃ மீஜி-எரா புகைப்படம் மற்றும் மீஷோ பாரம்பரியம்". கலை மற்றும் கலைகளில். நுண்கலை அருங்காட்சியகம், பாஸ்டன், எஸ். வி. "டுமோலின், லூயிஸ்". 6 டிசம்பர் 2006 அன்று அணுகப்பட்டது. நுண்கலை அருங்காட்சியகம், பாஸ்டன், எஸ். வி. "ஃபார்சாரி, அடோல்போ". அணுகப்பட்டது பிப்ரவரி 9,2006. நாகாசாகி பல்கலைக்கழக நூலகம்; ஜப்பானிய பழைய புகைப்படங்கள் பகுமாட்சு-மீஜி காலத்தில், எஸ். வி. "ஃபார்சரி". 10 டிசம்பர் 2006 அன்று அணுகப்பட்டது. ராபின்சன், போனெல் டி. "மாற்றம் மற்றும் நிரந்தரத்திற்கான தேடல்ஃ ஜப்பானில் புகைப்படக் கலைஞர்கள் மற்றும் புகைப்பட தொழில்நுட்பம், 1854-1880 கள்". பாண்டா மற்றும் டெய்லர், பதிப்புகள். ஆக்ஸ்போர்டின் சாண்டர்ஸ், எஸ். வி. "ஃபார்சரி". 9 டிசம்பர் 2006 இல் அணுகப்பட்டது. ஷார்ஃப், ஃப்ரெடெரிக் ஏ. "பயணிகளின் சொர்க்கம்". கலை மற்றும் கலைகளில். கலைஞர்களின் பெயர்களின் யூனியன் பட்டியல், எஸ். வி. "டுமோலின், லூயிஸ்-ஜூல்ஸ்". அணுகப்பட்டது 14 பிப்ரவரி 2006. வசேடா பல்கலைக்கழக நூலகம்; கண்காட்சிகள்; வெப்; ஃபார்சாரி, எண். 37 ஆகும். அணுகப்பட்டது 14 பிப்ரவரி 2006. வசேடா பல்கலைக்கழக நூலகம்; கண்காட்சிகள்; வெப்; ஃபார்சாரி, எண். 38. அணுகப்பட்டது 14 பிப்ரவரி 2006. வோர்ஸ்விக், கிளார்க். ஜப்பான்ஃ புகைப்படங்கள் 1854-1905. நியூயார்க்ஃ பென்விக்/ஆல்ஃபிரட் ஏ. நாஃப், 1979. ஜப்பானில் இத்தாலிய வெளிநாட்டவர்கள் ஜப்பானில் இத்தாலிய புகைப்படக் கலைஞர்கள் புகைப்படம் புகைப்படம் புகைப்படக் கலைஞர்கள் 1841 பிறப்புகள் 1898 இறப்புகள் விசென்சாவிலிருந்து மக்கள்