Fiori musicali
ஃபியோரி மியூசிக்கலி (ஃபியோரி மியூசிக்கலி) என்பது கிரோலாமோ ஃப்ரெஸ்கோபால்டியின் வழிபாட்டு உறுப்பு இசையின் தொகுப்பாகும், இது முதன்முதலில் 1635 இல் வெளியிடப்பட்டது. இது மூன்று உறுப்பு வெகுஜனங்களையும் இரண்டு மதச்சார்பற்ற கேப்ரிசியோக்களையும் கொண்டுள்ளது. ஃப்ரெஸ்கோபால்டியின் மிகச்சிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றாக பொதுவாக ஒப்புக் கொள்ளப்பட்ட ஃபியோரி மியூசிக்கலி குறைந்தது இரண்டு நூற்றாண்டுகளில் இசையமைப்பாளர்களை பாதித்தது. ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக் அதன் ரசிகர்களில் ஒருவராக இருந்தார், மேலும் அதன் சில பகுதிகள் புகழ்பெற்ற கிராடஸ் அட் பார்னாசம், ஜோஹன் ஜோசப் ஃபுக்ஸ் எழுதிய மிகவும் செல்வாக்குமிக்க 1725 கட்டுரையில் சேர்க்கப்பட்டன, இது 19 ஆம் நூற்றாண்டிலும் பயன்படுத்தப்பட்டது. 1635 ஆம் ஆண்டில் வெனிஸில் ஃபியோரி மியூசிக்கலி முதன்முதலில் வெளியிடப்பட்டது, ஃப்ரெஸ்கோபால்டி ரோமில் உள்ள செயின்ட் பீட்டர்ஸ் பசிலிக்காவின் அமைப்பாளராக பணிபுரிந்தபோது, போப் அர்பன் VIII மற்றும் அவரது மருமகன் கார்டினல் பிரான்செஸ்கோ பார்பெரினியின் ஆதரவின் கீழ். இது செயின்ட் மார்க்ஸ் பசிலிக்கா அல்லது இதேபோன்ற முக்கியமான தேவாலயத்திற்கான இசையாக கருதப்பட்டிருக்கலாம். இந்தத் தொகுப்பை கியாக்கோமோ வின்சென்டி (ஃப்ரெஸ்கோபால்டியின் கேப்ரிஸியோஸின் மறுபதிப்புகளை முன்பு வெளியிட்ட புகழ்பெற்ற வெளியீட்டாளர்) அச்சிட்டு, பிரான்செஸ்கோவின் இளைய சகோதரர் கார்டினல் அன்டோனியோ பார்பெரினிக்கு அர்ப்பணித்தார். ஃப்ரெஸ்கோபால்டியின் படைப்புகளின் முழு தலைப்பு ஃபியோரி மியூசிக்கலி டி டைவர்ஸி கம்போசிஷனி, டோக்கேட், கைரி, கான்சோனி, கேப்ரிக்கி, இ ரெசெர்கரி, இன் பார்டிடுரா ஆகும். ஃபெலிஸ் அனேரியோ, அன்டோனியோ புரூனெல்லி, எர்கோல் போர்டா, ஓராசியோ டார்டிடி மற்றும் பிற இசையமைப்பாளர்களால் பயன்படுத்தப்பட்ட ஃபியோரி மியூசிக்கல் முறையீடு 17 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் அசாதாரணமானது அல்ல. ஃபியோரி இசைக்கு முன்பு, ஃப்ரெஸ்கோபால்டி வழிபாட்டு இசையை அரிதாகவே வெளியிட்டார். இது 1627 ஆம் ஆண்டின் செகண்டோ லிப்ரோ டி டோக்கேட்டில் ஒரு முறை மட்டுமே தோன்றியது; எஜமானரின் மற்ற அனைத்து விசைப்பலகை சேகரிப்புகளும் பல்வேறு மதச்சார்பற்ற வகைகளில் (கேன்சோனாக்கள், கேப்ரிஸியோஸ், டோக்காட்டாக்கள் மற்றும் மாறுபாடுகள்) கவனம் செலுத்தின. ஆர்கன் மாஸ் இன்னும் அதன் ஆரம்ப கட்டத்தில் இருந்தது, இசையமைப்பாளர்கள் அத்தகைய இசையை அரிதாகவே வெளியிட்டனர். 16 ஆம் நூற்றாண்டின் இசையமைப்பாளர்கள் வழிபாட்டு இசையில் பணியாற்றியிருந்தாலும், அவர்கள் பயன்படுத்திய வடிவங்கள் 17 ஆம் நூற்றாண்டின் படைப்புகளிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தன. இத்தாலியில் இருந்து 17 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் எடுக்கப்பட்ட எடுத்துக்காட்டுகளில் அட்ரியானோ பான்சியேரியின் 1622 பதிப்பான எல் 'ஆர்கனோ சுவானாரினோ (1 மாஸ்) மற்றும் பெர்னார்டினோ பொட்டாஸியின் 1614 ஆம் ஆண்டின் சோரோ எட் ஆர்கனோ (3 மாஸ் மற்றும் இதர மொழிபெயர்ப்புகள்) ஆகியவை அடங்கும். பிரான்சில், ஜீன் டைட்டிலோஸ் 1624 மற்றும் 1626 ஆம் ஆண்டுகளில் வழிபாட்டு இசையின் தொகுப்புகளை வெளியிட்டார் (ஆனால் சிறப்பியல்பு பிரெஞ்சு ஆர்கன் மாஸ் வெகு காலத்திற்குப் பிறகு தோன்றவில்லை). எவ்வாறாயினும், ஃப்ரெஸ்கோபால்டிக்குப் பிறகு, பல தொகுப்புகள் தோன்றினஃ ஜியோவானி சால்வடோரின் ரிசெர்கரி [.] ஈ வெர்சி பெர் ரிஸ்போண்டெர் நெல்லே மெஸ்ஸி (1641), அன்டோனியோ குரோசியின் ஃப்ரூட்டி மியூசிக்கலி (1642), மற்றும் ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா ஃபாஸோலோவின் வருடாந்திர (1645)-இவை அனைத்தும் ஃப்ரெஸ்கோபால்டியைப் போலவே தலா மூன்று வெகுஜனங்களைக் கொண்டுள்ளன. கட்டமைப்பு சேகரிப்பில் மூன்று வெகுஜனங்கள் உள்ளனஃ மிசா டெல்லா டொமெனிகா (ஞாயிறு மாஸ்), மிசா டெக்லி அப்போஸ்டோலி (இரட்டை விருந்துகளுக்கான "அப்போஸ்தலர்களின் மாஸ்"), மிசா டெல்லா மடோனா (கன்னி விருந்துகளுக்கான "கன்னி வெகுஜன"). ஒவ்வொரு வெகுஜனத்திலும் சேவைக்கு முன்னும் பின்னும் முக்கிய தருணங்களில் விளையாட வேண்டிய பல துண்டுகள் மற்றும் வெகுஜன சாதாரணத்தின் முதல் பிரிவின் பல அமைப்புகள் அடங்கும், கைரி. ஃப்ரெஸ்கோபால்டி வெகுஜனத்தின் படிப்படியான பிரிவுக்கு கான்சோனாக்கள் (கான்சன் டோபோ எல் எபிஸ்டோலா) மற்றும் சலுகைக்கு ரிசர்கார்கள் (ரெசெர்கர் டோபோ இல் கிரெடோ) வழங்குகிறது. ஃபியோரி மியூசிக்கலியின் ஒட்டுமொத்த அமைப்பு பின்வருமாறுஃ வெகுஜனங்களைத் தொடர்ந்து மதச்சார்பற்ற பாடல்களில் இரண்டு கேப்ரிசியோஸ் உள்ளன-பெர்கமாஸ்கா மற்றும் கிரோல்மெட்டா (கேப்ரிசியோ சோப்ரா லா கிரோல்மெட்டா). இரண்டு கருப்பொருளுக்கும் வழிபாட்டுடன் எந்த தொடர்பும் இல்லை என்று அறியப்படுகிறது, எனவே ஃபியோரி மியூசிக்கலில் இந்த துண்டுகளின் பங்கு தெளிவாக இல்லை. ஃப்ரெஸ்கோபால்டியின் கைரி மற்றும் கிறிஸ்ட் வசனங்கள் கிரிகோரியன் மெல்லிசைகளின் அமைப்புகளாகும்ஃ மூன்று வெகுஜனங்கள் முறையே மாஸ் XI (கைரி ஆர்பிஸ் காரணி), மாஸ் IV (கன்க்டிபோடன்ஸ் ஜெனிட்டர்) மற்றும் மாஸ் IX (கம் யூபிலோ) ஆகியவற்றின் மெல்லிசைகளைப் பயன்படுத்துகின்றன. மந்திரம் நீண்ட குறிப்பு மதிப்புகளில் ஒரே குரலில் பாய்கிறது, பல்வேறு எதிர் புள்ளிகளுடன் சேர்ந்து, அல்லது குரல்களுக்கு இடையில் விநியோகிக்கப்படுகிறது. ஃபியோரி மியூசிக்கலியின் டோக்காட்டாக்கள் ஃப்ரெஸ்கோபால்டியின் வழக்கமான டோக்காட்டா பாணியிலிருந்து பல மாறுபட்ட பிரிவுகளில் இருந்து குறிப்பிடத்தக்க வகையில் வேறுபடுகின்றனஃ அவந்தி லா மெஸ்ஸா மற்றும் அவந்தி இல் ரெசர்கர் படைப்புகள் அறிமுக மினியேச்சர்கள், மற்றும் எலிவேஷன் டோக்காட்டாக்கள் க்ரோவ் மியூசிக் ஆன்லைனில் குறிப்பிடப்பட்ட நீண்ட துண்டுகள் அவற்றின் "உணர்ச்சிபூர்வமான மாயவாதத்தின் நீடித்த மனநிலைகளுக்காக". ரிசர்கர்களில் சேகரிப்பில் மிகவும் சிக்கலான சில துண்டுகள் உள்ளன. இரண்டாவது வெகுஜனத்தின் ஆல்ட்ரோ ரெசர்கர் மூன்று பாடங்களைக் கொண்டுள்ளது, அவை தனித்தனி பிரிவுகளாக வழங்கப்படுகின்றன மற்றும் துண்டின் இறுதி பகுதியில் இணைக்கப்படுகின்றன. சேகரிப்பின் கடைசி ரிசெர்கார், மூன்றாம் வெகுஜனத்தின் ரெசெர்கார் கான் ஒப்லிகோ டி கான்டாரே, ஒத்திருக்கிறது, இரண்டு பாடங்களில் மட்டுமே கட்டப்பட்டுள்ளது. கலைஞருக்கு ஃப்ரெஸ்கோபால்டி அறிவுறுத்தியதற்காக இந்த துண்டு பிரபலமானதுஃ இசையமைப்பாளர் ரைசர்கரின் போது சில முக்கிய புள்ளிகளில் ஐந்தாவது குரலாக பாட ஒரு சுருக்கமான மெல்லிசையை வழங்குகிறார், மேலும் இந்த புள்ளிகளை கலைஞரால் கண்டுபிடிக்க வேண்டும். ஃப்ரெஸ்போபால்டி இசையில் குறிப்பிடுகிறார்ஃ "இன்டெண்டமி சி பூ சே மின்டெண்ட் 'ஐயோ", "என்னைப் புரிந்துகொள்ளக்கூடியவர், என்னைப் புரிந்துகொள்வார்; நான் என்னைப் புரிந்துகொள்கிறேன்". மற்ற மூன்று ரிசர்கேர்கள்-முதல் வெகுஜனத்தில் ஒன்று, இரண்டாவது வெகுஜனத்தின் ரெசெர்கர் குரோமாடிச்சோ மற்றும் மூன்றாவது வெகுஜனத்தின் முதல் ரிசர்கர்-மாறுபாடு ரிசர்கர்கள், அதாவது. ஒரு கருப்பொருள் பல பிரிவுகளில் வெவ்வேறு எதிர் புள்ளிகளுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. இறுதியாக, ரெசர்கர் கான் ஒப்லிகோ டெல் பாஸ்ஸோ ஒரு விஷயத்தில் கட்டப்பட்டுள்ளது, ஆனால் அதன் நீட்டிக்கப்பட்ட தொனி வரம்பிற்கு குறிப்பாக முக்கியமானது, இது அந்தக் காலத்திற்கு மிகவும் அரிதானது. பொருள் எப்போதும் மாற்றப்பட்டதாகத் தோன்றுகிறதுஃ முதலில் ஐந்தில் வட்டத்தைப் பின்பற்றி C இலிருந்து E க்கு பயணிப்பது, பின்னர் மீண்டும் C க்கு (A ஐத் தவிர்ப்பது), பின்னர் இறங்குவது, மீண்டும் ஐந்தில் வட்டத்தால், E-பிளாட்டுக்கு, இறுதியாக, C க்குத் திரும்புவது (B-பிளாட்டைத் தவிர்ப்பது). ஃபியோரி மியூசிக்கலியின் கேன்சோனாக்கள் ஃப்ரெஸ்கோபால்டியின் முந்தைய எடுத்துக்காட்டுகளுடன் ஓரளவு ஒத்திருக்கின்றன, இருப்பினும் இலவச, டோக்காட்டா உறுப்பு இங்கே குறைவாக உச்சரிக்கப்படுகிறது. அவை அனைத்தும் மாறுபடும் கேன்சோனாக்கள், அதாவது. ஒரு கருப்பொருள் வெவ்வேறு எதிர் புள்ளிகளுடன் நடத்தப்படும் பிரிவு துண்டுகள்; கடைசி கேன்சோனா உண்மையில் இரண்டு குரல்களுடன் தொடங்குகிறது. ஃப்ரெஸ்கோபால்டியின் பெர்காமாஸ்கா தொகுப்பின் சிறப்பம்சங்களில் ஒன்றாகும்ஃ நான்கு கருப்பொருள்களை விரிவாக விவரிக்கும் ஏழு பிரிவுகள் உள்ளன, இவை அனைத்தும் அசல் நாட்டுப்புற இசையின் கருப்பொருள் மற்றும் பாஸ் ஆகியவற்றிலிருந்து பெறப்பட்டவை. இசையில், இசையமைப்பாளர் "சி குவெஸ்டா பெர்கமாஸ்கா சொனெரா நோன் போசோ இம்பரே", "இந்த பெர்கமாஸ்காவை யார் வாசித்தாலும் அவர் கொஞ்சம் கூட கற்றுக்கொள்ள மாட்டார்" என்று குறிப்பிடுகிறார். கேப்ரிஸியோ சோப்ரா லா கிரோல்மெட்டாவும் பிரிவு ஆகும்; இங்குள்ள ஃப்ரெஸ்கோபால்டி நாட்டுப்புற இசையிலிருந்து இரண்டு பாடங்களைப் பெறுகிறது. இன்ஃப்ளூயன்ஸ் ஃபியோரி மியூசிக்கலி என்பது ஐரோப்பிய வரலாற்றில் மிகவும் செல்வாக்குமிக்க இசைத் தொகுப்புகளில் ஒன்றாகும். அதன் உள்ளடக்கங்கள் இத்தாலிய இசையமைப்பாளர்களின் (சால்வடோர், க்ரோசி மற்றும் ஃபாஸோலோ) புனித உறுப்பு இசையின் தொகுப்புகளை ஊக்கப்படுத்தின, மேலும் உள்ளடக்கங்கள் மற்றும் தளவமைப்பு இரண்டும் 1664 இல் வெளியிடப்பட்ட செபாஸ்டியன் அன்டன் ஷெரரின் ஆப் 2, ஓபரம் மியூசிக்கோரம் செகண்டம் ஆகியவற்றில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தின. மேலும் 1664 ஆம் ஆண்டில், பெர்னார்டோ ஸ்டோரேஸ் ஃப்ரெஸ்கோபால்டியின் ரிசெர்கேர் கான் எல் 'ஓபிலிகோ டி கான்டரே லா குயின்டா பார்டே சென்ஸா டோகார்லாவிலிருந்து ஒரு கருப்பொருளைப் பயன்படுத்தினார். மதச்சார்பின்மையிலிருந்து புனிதமான கலவைக்கு ஃப்ரெஸ்கோபால்டியின் நகர்வு ஜோஹன் காஸ்பர் கெர்லின் இதேபோன்ற நடவடிக்கையில் அவரது மாடுலஷியோ ஆர்கனிகாவில் (1683) எதிரொலித்தது. மிக முக்கியமாக, ஃப்ரெஸ்கோபால்டியின் தொகுப்பை ஹென்றி பர்செல் மற்றும் ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக் ஆகியோர் ஆய்வு செய்தனர் (பிந்தையவர் முழு படைப்பையும் தனது சொந்த பயன்பாட்டிற்காக நகலெடுத்தார்). கார்ல் பிலிப் இம்மானுவேல் பாக், ஜோஹன் கிர்ன்பெர்கர் மற்றும் ஜோஹன் நிக்கோலஸ் ஃபோர்கெல் போன்ற பேக்கைப் பின்தொடர்பவர்கள் மற்றும் ரசிகர்கள் அனைவரும் இந்த தொகுப்பை அறிந்திருந்தனர், மேலும் அதை மிகவும் மதித்தனர். ஜான் டிஸ்மாஸ் ஜெலென்கா இசைக்குழுவிற்காக ஃபியோரி இசை நிகழ்ச்சியின் சில பகுதிகளை ஏற்பாடு செய்தார். அன்டன் ரீச்சா தனது 1803 ஆம் ஆண்டின் சோதனை 36 ஃபியூக்ஸ் இல் ஃபியோரி மியூசிக்கலிலிருந்து ஒரு கருப்பொருளில் ஒரு ஃபியூக்கைச் சேர்த்தார். ஒருவேளை மிக முக்கியமாக, ஃபியோரி மியூசிக்கலியின் துண்டுகள் ஜோஹன் ஜோசப் ஃபுக்ஸ் எழுதிய 18 ஆம் நூற்றாண்டின் மிகவும் செல்வாக்குமிக்க எதிர் முனை நூலான கிராடஸ் அட் பர்னாசம் இல் கடுமையான பாணியின் மாதிரிகளாக பயன்படுத்தப்பட்டன. ஃபுக்ஸ் பாலஸ்தீனாவை மிக உயர்ந்த மதிப்பில் வைத்திருந்தாலும், அவரது சொந்த புனிதமான ஒரு கேப்பெல்லா படைப்புகள் ஃப்ரெஸ்கோபால்டியின் கருவி துண்டுகளால் அதிகம் பாதிக்கப்படுகின்றன. குறிப்புகள் மேற்கோள்கள் ஆதாரங்கள் முதலில் வெளியிடப்பட்டது கெஸ்சிச்டே டெர் ஆர்கெல்-அண்ட் க்ளேவியர்மூசிக் பிஸ் 1700 பேரென்ரைட்டர்-வெர்லாக், காஸெல். கிரோலாமோ ஃப்ரெஸ்கோபால்டியின் இசையமைப்புகள் உறுப்பு 1635 படைப்புகளுக்கான கலவைகள்