Missa prolationum
மிசா ப்ரோலேஷனம் என்பது 15 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் இருந்து ஜோஹன்னஸ் ஒகெகேம் எழுதிய வெகுஜன சாதாரணத்தின் இசை அமைப்பாகும். அநேகமாக ஓக்கேகேம் தானே இயற்றிய சுதந்திரமாக எழுதப்பட்ட பொருள் அடிப்படையிலும், முற்றிலும் மென்சரேஷன் நியதிகளைக் கொண்டும், இது "பதினைந்தாம் நூற்றாண்டின் மிகவும் அசாதாரணமான முரண்பட்ட சாதனை" என்று அழைக்கப்படுகிறது, மேலும் இது அதன் அனைத்து இயக்கங்களுக்கும் ஒரு ஒருங்கிணைந்த நியதிக் கொள்கையுடன் எழுதப்பட்ட முதல் பல பகுதி படைப்பாகும். இசை மாஸ் நான்கு குரல்களுக்கானது, மேலும் வழக்கமான பகுதிகளில் உள்ளதுஃ கைரி குளோரியா கிரெடோ சான்டஸ் மற்றும் பெனடிக்டஸ் அக்னஸ் டீ (மூன்று பிரிவுகளில்ஃ I, II, III) ஒரு வழக்கமான செயல்திறன் 30 முதல் 35 நிமிடங்கள் ஆகும். பாலஸ்தீனாவின் "மிஸ்ஸா ரெப்லேடூர் ஓஸ் மியம்" (வெகுஜனங்களின் மூன்றாவது புத்தகம், 1570) மற்றும் ஜே. எஸ். இரண்டு நூற்றாண்டுகளுக்கும் மேலாக பேக்கின் கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகள், மிசா புரோலேஷன் அதன் அனைத்து இயக்கங்களிலும் முற்போக்கான நியமத்தைப் பயன்படுத்துகிறது. பெரும்பாலான இயக்கங்கள் மென்சுரேஷன் நியதிகளின் ஜோடிகளைக் கொண்டுள்ளன. ஒவ்வொரு பீரங்கியிலும் இரண்டு குரல்களைப் பிரிக்கும் இடைவெளி ஒவ்வொரு தொடர்ச்சியான இயக்கத்திலும் தொடர்ச்சியாக வளர்கிறது, ஒற்றுமையில் தொடங்கி, இரண்டாவது, பின்னர் மூன்றாவது மற்றும் பலவற்றிற்குச் சென்று, சாக்டஸில் உள்ள "ஒசன்னா" பிரிவில் எண்மத்தை அடைகிறது. நான்கு குரல்களும் ஒவ்வொன்றும் வெவ்வேறு மென்சுரேஷனில் பாடுகின்றன. உதாரணமாக, முதல் "கைரி" இல், நான்கு குரல்களும் முறையே 2/2,3/2,6/4 மற்றும் 9/4 மீட்டர்களில் பாடுகின்றன (நவீன குறியீட்டில்). எனவே, இரண்டாவது குரல், மூன்றில் இரண்டு, முதல் குரலின் அதே பாடலைப் பாடுகிறது, இரண்டில் இரண்டு, ஆனால் பாதி மீண்டும் மெதுவாக, எனவே குரல்கள் படிப்படியாக பிரிக்கப்படுகின்றன. இரண்டாவது ஜோடி குரல்களுக்கு இடையில், முறையே 6/4 மற்றும் 9/4 இல் இது நிகழ்கிறது. இசையில், ஒவ்வொரு பீரங்கிக்கும் ஒரு குரல் மட்டுமே எழுதப்பட்டது, மென்சரேஷன் மதிப்பெண்கள் (தோராயமாக ஒரு நவீன நேர கையொப்பத்திற்கு சமம்) உடன் கொடுக்கப்பட்டன, எனவே பாடகர்கள் அவர்கள் அந்த விகிதாச்சாரத்தில் பாட வேண்டும் என்பதை புரிந்துகொள்வார்கள், இதனால் வெவ்வேறு வேகங்களில்; கூடுதலாக, குரல்களுக்கு இடையிலான இடைவெளிகள் சி கிளெஃப்களின் நிலைகளால் இசையில் கொடுக்கப்படுகின்றன. இந்த அசாதாரணமான கடினமான சாதனையை அவரால் சாதிக்க முடிந்தது என்பது ஓக்கேகேமின் வயது முதல் இன்று வரை இசைக்கலைஞர்களையும் கேட்பவர்களையும் மிகவும் ஆச்சரியப்படுத்தியுள்ளது. இரண்டாவது, மூன்றாவது, ஆறாவது மற்றும் ஏழாவது ("அபூரண" இடைவெளிகள்) கட்டளைகளின் முதல் இசையமைப்பாளர் ஒகெகேம் ஆவார், மேலும் அவற்றைப் பயன்படுத்திய முதல் படைப்பு மிசா புரோலேஷனமாக இருந்திருக்கலாம். அதன் வடிவம், ஒற்றுமையிலிருந்து ஆக்டேவ் வரை விரிவடையும் பிரதிபலிப்பு இடைவெளியுடன், கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகளில் பாக் பயன்படுத்தப்பட்டது, ஆனால் பாக் ஓக்கெகேமின் படைப்புகளை அறிந்திருந்தாரா என்பது தெரியவில்லை (இது பொதுவாக 18 ஆம் நூற்றாண்டில் கிடைக்கவில்லை). இந்த வெகுஜனத்தின் மற்றொரு அசாதாரண அம்சம் என்னவென்றால், அதன் நியதிகளுக்குப் பயன்படுத்தப்படும் மெல்லிசைகள் அனைத்தும் வெளிப்படையாக சுதந்திரமாக இயற்றப்பட்டன; வேறு எந்த ஆதாரங்களிலிருந்தும் எதுவும் அடையாளம் காணப்படவில்லை. ஓக்கேகேமின் காலத்தில், இசையமைப்பாளர்கள் வழக்கமாக கிரிகோரியன் மந்திரம் அல்லது பிரபலமான பாடல்கள் போன்ற முன்பே இருந்த பாடல்களில் வெகுஜனங்களை உருவாக்கினர். மூலமும் தேதியும் வெகுஜனத்தைப் பாதுகாக்கும் இரண்டு ஆதாரங்கள் உள்ளன. ஒன்று சிகிகோடெக்ஸ் (f.106v முதல் 114r வரை), இது ஓக்கேகேம் இறந்த சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு, 1498 மற்றும் 1503 க்கு இடையில் காஸ்டிலின் முதலாம் பிலிப்புக்காக நகலெடுக்கப்பட்டது. மற்றொன்று வியன்னா கையெழுத்துப் பிரதி (வீன், ஓஸ்டெரிச்சிஷ் நேஷனல் பிப்லியோதெக், ஹேண்ட்ஷிரிஃப்டென்சாம்லங், எம்எஸ் 11883, f.208r முதல் 221ஆர் வரை). மிஸ்ஸா புரோலேஷியத்தின் இசையமைப்பின் சரியான தேதி தெரியவில்லை, மேலும் அதன் உள் பண்புகளிலிருந்தோ அல்லது தற்காலிக தேதிகளைக் கொண்ட மற்ற ஓக்கேகேம் படைப்புகளுடன் ஒப்பிடுவதிலிருந்தோ வேறு எந்த ஆதாரமும் இல்லை (ஓக்கேகேமின் வெளியீடு துல்லியமான தேதியை இழிவாக எதிர்க்கிறது, மறுமலர்ச்சியின் இசையமைப்பாளருக்கு கூட; அவர் வழக்கத்திற்கு மாறான நீண்ட வாழ்க்கையைக் கொண்டிருந்தார் என்பது மட்டுமல்லாமல், ஒரு இசையமைப்பாளராக 60 செயலில் ஆண்டுகள் நீடித்திருக்கலாம், ஆனால் நிகழ்வுகளுக்கு குறிப்பிட்ட துண்டுகளை இணைக்கும் சில பதிவுகள் உள்ளன). இந்த பகுதிக்கு "15 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதி" அல்லது "15 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியை" விட துல்லியமான தேதிகள் எதுவும் நிறுவப்படவில்லை. குறிப்புகள் லீமான் பெர்கின்ஸ், "ஜோஹன்னஸ் ஒகெகேம்". தி நியூ க்ரோவ் டிக்ஷனரி ஆஃப் மியூசிக் அண்ட் மியூசியன்ஸ், பதிப்பு. ஸ்டான்லி சாடி. லண்டன், மாக்மில்லன், 1980. (20 தொகுதி.) . லீமான் பெர்கின்ஸ், "ஜோஹன்னஸ் ஒகெகேம்". க்ரோவ் மியூசிக் ஆன்லைன், பதிப்பு. எல். மேசி (ஜூலை 31,2007 இல் அணுகப்பட்டது), (சந்தா அணுகல்) ஆல்ஃபிரட் மான், ஜே. கென்னத் வில்சன், பீட்டர் உர்குஹார்ட், "கேனான்". க்ரோவ் மியூசிக் ஆன்லைன், பதிப்பு. எல். மேசி (ஜூலை 31,2007 இல் அணுகப்பட்டது), (சந்தா அணுகல்) லூயிஸ் லாக்வுட், ஆண்ட்ரூ கிர்க்மேன், "மாஸ்". க்ரோவ் மியூசிக் ஆன்லைன், பதிப்பு. எல். மேசி (ஜூலை 31,2007 இல் அணுகப்பட்டது), (சந்தா அணுகல்) ஆலன் டபிள்யூ. அட்லஸ், மறுமலர்ச்சி இசைஃ மேற்கு ஐரோப்பாவில் இசை, 1400-1600. நியூயார்க், டபிள்யூ. டபிள்யூ. நார்டன் & கோ., 1998. கோல்ட்பர்க் ஸ்டிஃப்டங் வெளிப்புற இணைப்புகளின் தளத்தில் இந்த வெகுஜனத்தின் பதிப்பு ஜோஹன்னஸ் ஒகெகேம் மறுமலர்ச்சி இசை வெகுஜனங்களின் (இசை) ஐ. எம். எஸ். எல். பி கலவைகளில் மிஸ்ஸா புரோலேஷியத்தின் மதிப்பெண்கள்