Body Snatchers (1993 film)
பாடி ஸ்னாட்சர்ஸ் என்பது 1993 ஆம் ஆண்டு வெளியான அமெரிக்க அறிவியல் புனைகதை திகில் திரைப்படமாகும், இது ஏபெல் ஃபெராரா இயக்கியது மற்றும் கேப்ரியல் அன்வர், பில்லி விர்த், டெர்ரி கின்னி, மெக் டில்லி, கிறிஸ்டின் எலிஸ், ஆர். லீ எர்மி மற்றும் ஃபாரஸ்ட் வைட்டேக்கர் ஆகியோர் நடித்துள்ளனர். இது ஜாக் ஃபின்னி எழுதிய 1955 நாவலான தி பாடி ஸ்னாட்சர்ஸ் நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டது, நிக்கோலஸ் செயின்ட் ஜான், ஸ்டூவர்ட் கார்டன் மற்றும் டென்னிஸ் பாவ்லி ஆகியோரின் திரைக்கதையுடன். பாடி ஸ்னாட்சர்ஸ் என்பது ஃபின்னியின் நாவலின் மூன்றாவது திரைப்படத் தழுவல் ஆகும், முதல் படம் 1956 இல் இன்வேஷன் ஆஃப் தி பாடி ஸ்னாட்சர்ஸ், அதைத் தொடர்ந்து 1978 இல் அதே பெயரில் இரண்டாவது தழுவல். அலபாமாவில் உள்ள ஒரு இராணுவத் தளத்தில் பணிபுரியும் மக்கள் தாவரம் போன்ற காய்களில் இருந்து வளர்க்கப்படும் சரியான உடல் பிரதிபலிப்புகளால் மாற்றப்படுகிறார்கள் என்ற கண்டுபிடிப்பை மையமாகக் கொண்டு சதி அமைந்துள்ளது. நகல்கள் சாதாரண மக்களிடமிருந்து பிரித்தறிய முடியாதவை, அவற்றின் முற்றிலும் உணர்ச்சியற்ற தன்மையைத் தவிர. இந்த படம் இயக்குனர் ஃபெராராவின் அறிவியல் புனைகதை வகையின் முதல் முயற்சியைக் குறித்தது. தயாரிப்பாளர் ராபர்ட் எச். சோலோ ஏற்கனவே அதன் 1978 முன்னோடியான இன்வேஷன் ஆஃப் தி பாடி ஸ்னாட்சர்ஸ் தயாரித்திருந்தார். பாடி ஸ்னாட்சர்ஸ் மே 15,1993 அன்று வெளியிடப்பட்டது, மேலும் விமர்சகர்களிடமிருந்து பொதுவாக நேர்மறையான விமர்சனங்களைப் பெற்றது, அவர்கள் ஒத்த தன்மை, யதார்த்தவாதம் மற்றும் சிறப்பு விளைவுகளைப் பாராட்டினர், இருப்பினும் அதன் கதைக்களத்திற்காக விமர்சிக்கப்பட்டது. சுற்றுச்சூழல் பாதுகாப்பு முகமையின் முகவரான ஸ்டீவ் மலோன், அலபாமாவில் உள்ள ஒரு இராணுவத் தளத்திற்கு இராணுவ நடவடிக்கைகளால் ஏற்படும் சுற்றியுள்ள சுற்றுச்சூழல் அமைப்பில் ஏற்படக்கூடிய விளைவுகளை சோதிக்க அனுப்பப்படுகிறார். அவருடன் அவரது முதல் திருமணத்திலிருந்து அவரது டீனேஜ் மகள் மார்டி, அவரது இரண்டாவது மனைவி கரோல் மற்றும் மார்ட்டியின் ஒன்றுவிட்ட சகோதரர் ஆண்டி ஆகியோர் உள்ளனர். தளத்திற்குச் செல்லும் வழியில், அவர்கள் ஒரு எரிவாயு நிலையத்தில் நிறுத்தப்படுகிறார்கள். கழிவறையில், மார்ட்டியை ஒரு எம். பி. உறுப்பினர் கத்தியால் அச்சுறுத்துகிறார். அவளுடைய பயத்தை அவர் கவனிக்கும்போது, அவள் ஒரு உணர்ச்சிபூர்வமான பதிலைக் காண்பிப்பதில் திருப்தி அடைந்து, அவளை விட்டுவிடுகிறார். அவள் அறையை விட்டு வெளியேறுவதற்கு முன்பு, "நீங்கள் தூங்கும்போது அவர்கள் உங்களைப் பிடிக்கிறார்கள்" என்று அவர் எச்சரிக்கிறார். ஸ்டீவ் மற்றும் அவரது குடும்பத்தினர் தளத்தில் உள்ள தங்கள் புதிய வீட்டிற்குச் செல்கிறார்கள், மேலும் மார்டி தளத் தளபதியின் மகள் ஜென்னுடன் நட்பு கொள்கிறார். பகல்நேர பராமரிப்பில் தனது முதல் நாளில், ஆண்டி ஓடிவிடுகிறார், ஏனெனில் அவர் மற்ற குழந்தைகளிடையே ஒரு வெளிநாட்டவராக அங்கீகரிக்கப்படுகிறார். அவரை ஹெலிகாப்டர் விமானி டிம் அழைத்துச் சென்று வீட்டிற்கு அழைத்து வருகிறார். மார்ட்டியும் டிமும் விரைவாக ஒருவருக்கொருவர் ஈர்க்கப்படுவதை உணர்கிறார்கள். இதற்கிடையில், மண் மாதிரிகளை ஆய்வு செய்யும் போது, ஸ்டீவை மருத்துவ அதிகாரி மேஜர் காலின்ஸ் அணுகுகிறார், அவர் உளவியல் விளைவுகள், குறிப்பாக நார்கோபோபியா (தூக்கத்தின் பயம்) மற்றும் சுற்றுச்சூழலின் நச்சுத்தன்மையுடன் அவற்றின் சாத்தியமான தொடர்பு பற்றி அவரிடம் கேட்கிறார். ஒரு உடலியல் எதிர்வினை அதிகமாக இருக்கும் என்று ஸ்டீவ் நம்புகிறார். மாலையில், மார்ட்டியும் ஜென்னும் நிலையத்தின் இராணுவ வீரர்கள் கலந்து கொண்ட மதுபானசாலைக்குச் செல்கிறார்கள், அங்கு அவர்கள் டிம் மட்டுமல்ல, எரிவாயு நிலையத்தில் மார்ட்டியை அச்சுறுத்திய எம். பி. யையும் சந்திக்கிறார்கள். எந்த உணர்ச்சியும் இல்லாமல், அவர்கள் இதற்கு முன்பு சந்தித்ததாக அவர் மறுக்கிறார், மேலும் டிம் அவளை வீட்டிற்கு அழைத்துச் செல்லுமாறு அறிவுறுத்துகிறார். அன்று இரவு, படைவீரர்களின் ஒரு குழு தளத்தின் அருகே ஓடும் ஆற்றில் இருந்து மாபெரும் காய்களைத் தேர்ந்தெடுப்பதைக் காணலாம். ஆண்டி எழுந்து தனது தாயின் அறைக்குள் நுழையும்போது, கரோலின் உடல் தூசி போல் நொறுங்குகிறது, அதே நேரத்தில் ஒரு நிர்வாண உயிரற்ற இரட்டை அலமாரியில் இருந்து வெளிவருகிறது. அவரது உண்மையான தாய் இறந்துவிட்டார், கரோல் என்று பாசாங்கு செய்யும் நபர் ஒரு ஏமாற்றுக்காரர் மட்டுமே என்ற ஆண்டியின் கதையை யாரும் நம்பவில்லை. அடுத்த நாள், ஸ்டீவ் ஒரு விபத்தைக் காண்கிறார், அவரும் சில இராணுவ உறுப்பினர்களும் ஹஸ்மத் உடைகளில் இருக்கும்போது, ஒரு சிப்பாய் மீது காயம் இருப்பதைக் காண்கிறார், அது அர்த்தமற்றது. ஒரு சிப்பாய் விபத்தைப் பற்றி ஜெனரல் பிராட்டிடம் தெரிவிக்கும்போது, அவர் எந்த உணர்ச்சியுமின்றி பதிலளிக்கிறார். ஸ்டீவ் காயமடைந்த சிப்பாய்களின் உடையிலிருந்து ஒரு மாதிரியை எடுத்து, மாதிரியை ஆராய்வது பற்றி தொலைபேசியில் ஒரு நண்பரிடம் பேசுகிறார். அன்று இரவு, மார்டி குளிக்கும்போது தூங்கியபோது மாபெரும் காய்களில் இருந்து வெளிவரும் ஒரு நகல் கிட்டத்தட்ட "கைப்பற்றப்படுகிறது", ஆனால் அவள் எழுந்து அவள் முகத்திலிருந்து தசைப்பிடிப்புகளை கிழித்துவிடுகிறாள். கரோல் ஸ்டீவின் முதுகில் மசாஜ் செய்யும் போது, அவரும் தூங்குகிறார், மேலும் மார்டி விரைந்து வந்து செயல்முறையை நிறுத்தும்போது, மற்றொரு நகல் மாற்றப்படுகிறது. கையகப்படுத்தல் ஒரு நல்ல விஷயம் என்று ஸ்டீவை நம்ப வைக்க கரோல் முயற்சிக்கிறார், இது குழப்பத்தையும் கோபத்தையும் முடிவுக்குக் கொண்டுவருகிறது என்று கூறுகிறார். அடித்தளத்தில் நடந்த நிகழ்வுகள் ஒரு தனிமைப்படுத்தப்பட்ட சம்பவம் அல்ல என்பதால், செல்ல இடமில்லை என்றும் அவர் கூறுகிறார். ஸ்டீவ் கிட்டத்தட்ட அதிர்ச்சியும் வருத்தமும் அடைகிறார், ஆனால் மார்ட்டியும் ஆண்டியும் அவரை கதவுக்கு வெளியே இழுக்கிறார்கள். கரோல் ஒரு முரட்டுத்தனமான மற்றும் இயந்திர அலறலை வெளியிடுகிறார், இது ஒரு மனிதனின் இருப்பைப் பற்றி மற்ற "நெற்று மக்களை" எச்சரிக்கிறது. இப்போது பெரும்பான்மையான எண்ணிக்கையில், அவர்கள் மீதமுள்ள மனிதர்களைத் துரத்துகிறார்கள், டிம் உட்பட அவரது நண்பர்களால் தாக்கப்படுகிறார், ஆனால் தப்பிக்க முடிகிறது. மார்ட்டி மற்றும் ஆண்டியை ஒரு கிடங்கில் மறைத்து வைத்த பிறகு, ஸ்டீவ் மேஜர் காலின்ஸின் அலுவலகத்திற்குள் நுழைகிறார். வெறித்தனமான மேஜர் உதவிக்கு அழைக்க முயற்சிக்கிறார், ஆனால் வரி தடுக்கப்பட்டுள்ளது. தூக்கத் தடுப்பு மருந்துகளை விழுங்கும் போது, காலின்ஸ் ஓடுவதற்கு மிகவும் தாமதமாகிவிட்டது என்று அறிவிக்கிறார்; அவர்களால் செய்யக்கூடியது சண்டையிடுவது மட்டுமே. தளத் தளபதி ஜெனரல் பிளாட் தலைமையிலான நெற்று மக்கள் குழுவின் வருகையால் அவர்களின் உரையாடல் பாதிக்கப்படுகிறது. ஸ்டீவ் மறைக்கும்போது, நெற்று மக்கள் தனிநபர் முக்கியமல்ல என்றும், இணக்கம் மட்டுமே உலகின் பிரச்சினைகளை தீர்க்க முடியும் என்றும் மேஜரை நம்ப வைக்க முயற்சிக்கின்றனர். அத்தகைய உலகில் வாழ்வதை விட மேஜர் தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொள்கிறார். ஸ்டீவ் தனது குழந்தைகளிடம் திரும்பி வந்து, ஒரு வழியைக் கண்டுபிடித்ததாகக் கூறி, அவரைப் பின்தொடரச் சொல்கிறார். ஒலிபெருக்கிகள் லாரிகளில் நெட்டுகளை எடுத்துச் செல்வதன் மூலம் படையெடுப்பை பரப்புவதற்கான அறிவுறுத்தல்களைக் கூச்சலிடுவதால், அவர்கள் இராணுவத் தளத்தின் வழியாக இலக்கு இல்லாமல் ஓட்டுகிறார்கள். அவர் வெளியே இருந்தபோது தனது தந்தை பிரதிபலித்ததை உணர்ந்த மார்டி, காரை பக்கவாட்டில் சுழற்றி தனது சகோதரருடன் தப்பிக்க முயற்சிக்கிறார். அவரை அவர்களில் ஒருவராக மாற்ற முயன்ற தனது முன்னாள் தோழர்களிடமிருந்து தப்பிய டிம், திடீரென்று தோன்றுகிறார், மார்டி தனது துப்பாக்கியை எடுத்து ஸ்டீவ் நகலை சுடுகிறார். பாட் ஸ்டீவின் உடல் கசப்பான, இரத்தக்களரி கூவாக சுருங்குகிறது. டிம் ஒரு ஹெலிகாப்டர் துப்பாக்கியைப் பிடிக்க நிர்வகிக்கிறார், ஆனால் மார்டி மற்றும் ஆண்டி பொட் மக்களால் அழைத்துச் செல்லப்படுகிறார்கள். அவர்கள் இருவரையும் மயக்கப்படுத்தி, அடிப்படை மருத்துவமனைக்கு அழைத்துச் செல்கிறார்கள், அங்கு மீதமுள்ள மனிதர்கள் நெற்று மூலம் முறையாக நகலெடுக்கப்படுகிறார்கள். மார்ட்டியின் நிர்வாண நெற்று நகல் அவரை கவர்ந்திழுக்க முயன்ற போதிலும், டிம் அவரை மீட்க முடிகிறது. முழுமையடையாத நிலையில், அவர் மார்ட்டியிலிருந்து அதன் இணைக்கும் டெண்ட்ரில்களை இழுக்கும்போது அது இறந்துவிடுகிறது. மார்ட்டியும் டிமும் கட்டிடத்தை விட்டு வெளியேறி, பாட் மனிதர்களாக பாசாங்கு செய்கிறார்கள், இதனால் அவர்கள் தப்பிக்க டிம்மின் ஹெலிகாப்டருக்குச் செல்ல முடியும். இருப்பினும், அவர்கள் இப்போது ஒரு நெற்று நகல் ஜென்னால் கண்டுபிடிக்கப்படுகிறார்கள், அவர் சந்தேகப்படுகிறார், மேலும் மார்ட்டியிடம் ஆண்டி தன்னைத் தேடுவதைக் கண்டதாகக் கூறுகிறார். மார்டி உணர்ச்சியைக் காண்பிப்பதன் மூலம் எதிர்வினையாற்றும் போது, ஜென் மற்ற நெற்று மக்களை எச்சரிக்க ஒரு நெற்று அலறல் மூலம் பதிலளிக்கிறார். டிம் மற்றும் மார்டி ஹெலிகாப்டரில் ஏற முடிகிறது, கடைசி நிமிடத்தில் ஆண்டி அவர்களுடன் இணைகிறார், அவர் அவர்களிடம் ஓடுகிறார். ஆனால் புறப்பட்ட உடனேயே, உண்மையில் ஒரு பாட் நகல் ஆன ஆண்டி, இருவரையும் தாக்கி ஹெலிகாப்டரை வீழ்த்த முயற்சிக்கிறார். ஒரு குறுகிய சண்டைக்குப் பிறகு, மனம் உடைந்த மார்டி பாட்-ஆண்டியை ஹெலிகாப்டரில் இருந்து வெளியேற்ற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்படுகிறது, மேலும் அவர் இறக்கும் போது ஒரு நெற்று அலறலைக் கொடுக்கிறார். படத்தின் முடிவு ஒரு தெளிவற்ற ஒன்றாகும். ஹெலிகாப்டரின் ராக்கெட்டுகளால் நிரம்பிய லாரிகளை டிம் அழித்துவிடுகிறார், அதே நேரத்தில் மார்டி தனது ஆழ்ந்த வெறுப்பை ஒரு குரல்-ஓவர் கதையில் ஒப்புக்கொள்கிறார், இதன் மூலம் மனிதாபிமான தரத்தின் இழப்பை சுட்டிக்காட்டுகிறார். அவர்கள் மற்றொரு தளத்தில் தரையிறங்கும் போது, படத்தில் மார்ட்டியின் மாற்றப்பட்ட மாற்றாந்தாய் தாயின் வார்த்தைகள் கேட்கப்படலாம், இந்த நிகழ்வு ஏற்கனவே இராணுவத் தளத்திற்கு அப்பால் பரவியிருக்கலாம் என்று கூறுகிறதுஃ "நீங்கள் எங்கு செல்லப் போகிறீர்கள், எங்கு ஓடப் போகிறீர்கள், எங்கு மறைக்கப் போகிறீர்கள்? எங்கும் இல்லை. 'ஏனென்றால் உங்களைப் போன்றவர்கள் யாரும் இல்லை ". கேப்ரியல் அன்வார் மார்டி மலோன் டெர்ரி கின்னி ஸ்டீவ் மலோன் பில்லி விர்த் டிம் யங் மெக் டில்லி கரோல் மலோன் ரெய்லி மர்பி ஆண்டி மலோன் கிறிஸ்டின் எலிஸ் ஜென் பிளாட் ஆர். லீ எர்மி ஜெனரல் பிளாட் ஃபாரஸ்ட் வைட்டேக்கராக மேஜர் மேத்யூ காலின்ஸ் கேத்லீன் டாய்ல் டயானா பிளாட் ஜி. எல்விஸ் பிலிப்ஸ் பீட் டோனியா ஸ்டீவர்ட்டாக திருமதி ஃபிட்ஸ்பாட்ரிக் புரொடக்ஷன் ஃபெரெராவாக இந்த படத்தில் நடிக்க அணுகினார், இது ஒரு பெரிய ஸ்டுடியோவுக்கான அவரது முதல் படமாகும். அசல் கதையை விரும்பிய அவர், கதையைப் பாராட்டியதே அவர் படத்திற்காக போராடுவதற்குப் பதிலாக அதிலிருந்து விலகுவதற்கான காரணம் என்று கூறினார். ஃபெரேரா கூறியது போல், "நாங்கள் எங்கள் திரைப்படத்தைத் தொடங்கினோம், ஏற்கனவே வார்னர் பிரதர்ஸ் ஏற்கனவே ஒரு இராணுவ முகாமில் அந்நியர்களைப் பற்றிய யோசனையைக் கொண்டிருந்த ஸ்கிரிப்ட்டில் நாங்கள் வெகுதூரம் இருக்கிறோம். அந்த படத்திற்கு ஒரு மோசமான இடத்தையோ அல்லது மோசமான தொடக்க புள்ளியையோ உங்களால் கொண்டு வர முடியவில்லை. நாங்கள் எங்களால் முடிந்ததைச் செய்தோம்; வார்னர் பிரதர்ஸ் தோழர்களிடம் சொல்லாமல், நான் அசல் கதையைப் பிடித்துக் கொண்டிருந்தேன், கழித்தல் narration.We நிறைய பணம் இருந்தது, நாங்கள் எங்கும் நடுவில் இருந்தோம், எனவே எடிட்டிங்கில் தான் அது தெற்கே சென்றது. டெட் ஆலன் வார்னர்ஸில் மிகவும் திறமையான எடிட்டராக இருந்தார், அனைத்து படங்களுக்கும் அனைத்து எடிட்டிங்கிற்கும் பொறுப்பாளராக இருந்தார். அதாவது, நான் தலை குனிந்தேன், ஏனென்றால் என்ன செய்வது என்று யாரும் என்னிடம் சொல்வது எனக்கு பிடிக்கவில்லை. ஆனால், உங்களுக்குத் தெரியும், எங்களிடம் ஒரு நல்ல எடிட்டர் இருந்தார் [அந்தோனி ரெட்மேன்], எங்களால் ஒரு விளையாட்டை நன்றாக விளையாட முடிந்தது. நீங்கள் படம் பார்த்திருக்கிறீர்கள், இல்லையா? நீங்கள் அதை விரும்பியதில் எனக்கு மகிழ்ச்சி-எனக்கும் அது பிடிக்கும். ஆனால் இதைவிட சிறந்ததாக அமைத்துக் கொள்ளலாமா? கண்டிப்பாக. நான் அதை மறு ஆக்கம் செய்ய விரும்புகிறேனா? ஆமாம் "என்றார். முதலில் 1992 இலையுதிர்காலத்தில் வெளியிட திட்டமிடப்பட்ட வார்னர் பிரதர்ஸ், பாடி ஸ்னாட்சர்ஸை 1993 இல் ஒரு சில டஜன் திரையரங்குகளில் மட்டுமே வெளியிட்டது, இதன் விளைவாக அதன் உள்நாட்டு வசூல் வெறும் $428,868 ஆக இருந்தது. 1993 கேன்ஸ் திரைப்பட விழாவில் வரவேற்பு பாடி ஸ்னாட்சர்ஸ் போட்டியில் காட்டப்பட்டது, சில விமர்சகர்களிடமிருந்து மிகவும் நேர்மறையான விமர்சனங்களைப் பெற்றது. ரோஜர் எபர்ட் ஃபின்னியின் புகழ்பெற்ற நாவலின் முந்தைய தழுவல்களை விட இது உயர்ந்தது என்று கருதினார், மேலும் அவரது மதிப்பாய்வில் அதற்கு நான்கில் நான்கு நட்சத்திரங்களை வழங்கினார், உளவியல் யதார்த்தவாதம் மற்றும் சமூக விமர்சனத்திற்காக அதைப் பாராட்டினார். எபர்ட் கூறினார், "முற்றிலும் திரைப்படத் தயாரிப்பாக, இது திறமையானது மற்றும் அறிந்திருக்கிறது, மேலும் நீங்கள் ஒரு திகில் படத்திற்கு வழங்கக்கூடிய மிக உயர்ந்த பாராட்டுக்கு தகுதியானதுஃ இது வேலை செய்கிறது". திகில் திரைப்பட மதிப்பாய்வு தளமான லெஸன்ஸ் ஆஃப் டார்க்னஸின் நிக் ஷேகர் தனது 2006 திரைப்பட மதிப்பாய்வில், "இந்த பொருளாதார திகில் நிகழ்ச்சி இன்னும் மனச்சோர்வு நிறைந்த பயங்கரவாதத்தின் சில அதிர்ச்சியூட்டும் தருணங்களை வழங்குகிறது" என்று கூறினார். கே. எஃப். ஓ. ஆர் சேனல் 4 நியூஸின் பிளேக் டேவிஸ் இந்த படத்தைப் பற்றி கூறினார்ஃ "கடந்த தசாப்தத்தில் தயாரிக்கப்பட்ட மிகவும் பயங்கரமான மற்றும் மிகவும் கவனிக்கப்படாத திகில் திரைப்படங்களில் ஒன்று, மெக் டில்லியின் வலுவான, பயமுறுத்தும் திருப்பத்தைக் கொண்டுள்ளது". இருப்பினும், சில விமர்சகர்கள் இந்த திரைப்படத்தை விமர்சித்தனர்-தி வாஷிங்டன் போஸ்ட்டின் ரிச்சர்ட் ஹாரிங்டன் (பிப்ரவரி 18,1994) இதை "டான் சீகலின் 1956 மாடல் மற்றும் பிலிப் காஃப்மேனின் 1978 புதுப்பிப்பின் ஆத்மமற்ற பிரதி" என்று அழைத்தார். ஓவன் க்ளீபர்மேன் என்டர்டெயின்மென்ட் வீக்லி (பிப்ரவரி 11,1994) இல் குறிப்பிட்டார், "மனசாட்சியற்ற இணக்கத்தின் அடையாளமாக ஒரு இராணுவத் தளத்தைப் பற்றிய கருத்து சரியாக வெளிப்படுத்தப்படவில்லை, மேலும் கதாபாத்திரங்கள் திட்டவட்டமாகவும் வளர்ச்சியடையாமலும் உள்ளன". 30 விமர்சனங்களின் அடிப்படையில், இந்த படம் ராட்டன் டொமாடோஸில் 70 சதவீதத்தைப் பெற்று சராசரியாக 10 க்கு 6.2 மதிப்பீட்டைக் கொண்டுள்ளது. தளத்தின் விமர்சகர்களின் ஒருமித்த கருத்து கூறுகிறதுஃ "பாடி ஸ்னாட்சர்ஸ் முந்தைய தழுவல்களை முறியடிக்காமல் போகலாம், ஆனால் இது பயம் மற்றும் வலுவான குணாதிசயங்களின் பயனுள்ள உணர்வைக் கொண்டுள்ளது". கதையின் இந்த பதிப்பில் உள்ள மிகப்பெரிய வித்தியாசம் என்னவென்றால், இது அலபாமாவில் உள்ள ஒரு இராணுவத் தளத்தில் நடைபெறுகிறது, அசல் நாவலில் ஒரு சிறிய கலிபோர்னியா நகரம் மற்றும் 1956 இல் படமாக்கப்பட்ட முதல் தழுவல் போலல்லாமல், அல்லது சான் பிரான்சிஸ்கோவில் 1978 ரீமேக்கைப் போல. முதல் இரண்டு திரைப்படங்கள் ஒரு சுதந்திரமான சிவில் சமூகத்தின் மீது படையெடுக்கும் இறுக்கமாக ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட, இணக்கமான "பாட் சமூகத்தை" சித்தரிக்கும் அதே வேளையில், ஃபெராராவின் படம், சிகாகோ சன்-டைம்ஸ் திரைப்பட விமர்சகர் ரோஜர் எபர்ட்டின் கூற்றுப்படி, "இராணுவத்தின் கடுமையான இணக்கத்தின் குறியீட்டிற்கும், அதே குறியீட்டின் தர்க்கரீதியான நீட்டிப்பு போல் தோன்றும் பாட் மக்களின் நடத்தைக்கும் இடையே ஒரு தொடர்பை ஏற்படுத்தியது". பாடி ஸ்னாட்சர்ஸ் என்பது 1956 மற்றும் 1978 பதிப்புகளுடன் ஒப்பிடும்போது, அசல் நாவலில் இருந்து வெகு தொலைவில் உள்ள படம். ஸ்டீவ் மலோன், முந்தைய படங்களில் பென்னல் என்ற மருத்துவரைப் போலவே, ஒரு மருத்துவ/அறிவியல் தொழிலைக் கொண்டிருந்தாலும், இந்த படத்தில் முக்கிய கதாபாத்திரம் அவரது மகள் மார்டி. பெக்கி/எலிசபெத்தின் கதாபாத்திரம் (பென்னலின் காதல் ஆர்வம் மற்றும் படையெடுப்பாளர்களிடமிருந்து தப்பிக்கும் முயற்சியின் போது அவரது தோழர்) முற்றிலும் கைவிடப்பட்டது, பென்னலின் அறிமுகங்கள் மற்றும் பின்னர் எதிரிகளான டாக்டர் காஃப்மேன்/கிப்னர் மற்றும் பெலிசெக்ஸ். இருப்பினும், 1978 பதிப்பில் இருந்து நீக்கப்பட்ட இரண்டு கூறுகள் மீண்டும் கண்டுபிடிக்கப்பட்டனஃ ஒரு சிறுவன் (1956 பதிப்பில் ஜிம்மி கிரிமால்டி என்று பெயரிடப்பட்டது, இங்கே மார்ட்டியின் ஒன்றுவிட்ட சகோதரர் ஆண்டி) தனது தாயார் தனது "உண்மையான" தாய் அல்ல என்று கூறுகிறார். மேலும், இந்த படத்தில் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் குரல்-ஓவர் கதை உள்ளது. 1978 பதிப்பால் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட இரண்டு கருத்துக்கள் மீண்டும் இங்கே எடுக்கப்பட்டுள்ளனஃ "அசல்" மனிதர்களின் மரண எச்சங்கள் குப்பை லாரிகளால் எடுக்கப்படுகின்றன, மேலும் நகல்கள் ஒரு உண்மையான மனிதனைக் கண்டுபிடிக்கும்போது ஒரு பிற உலக அழுகையை உச்சரிக்கின்றன, இதன் மூலம் மற்ற நெற்று மனிதர்களிடமிருந்து உதவியை அழைக்கிறது. ஜேர்மன் அறிஞர் கிறிஸ்டியன் நாப்லர், 1993 பதிப்பு முந்தைய பதிப்புகளைப் போலவே அதே அடிப்படை அவுட்லைனை வைத்திருந்தது, ஆனால் முந்தைய பதிப்புகளில் கதாநாயகனாக பணியாற்றிய ஆண் மருத்துவர்/விஞ்ஞானி கதாபாத்திரத்தை இரண்டாம் நிலை கதாபாத்திரமாக மாற்றும் அதே நேரத்தில் ஒரு கலகக்கார டீனேஜ் சிறுமியை கதாநாயகியாக மாற்றுவதன் மூலம் கதையை மாற்றியது என்று எழுதினார். ஒரு ஆண் கதாநாயகனுக்கு பதிலாக ஒரு பெண் கதாநாயகனை மாற்றுவது 1980 களில்-1990 களில் திகில் படங்களில் பெண் கதாநாயகிகளை நோக்கிய போக்கை பிரதிபலித்தது, இது பெரும்பாலும் 'இறுதி பெண்' முன்மாதிரி என்று அழைக்கப்படுகிறது. பல வழிகளில், மார்ட்டியின் குடும்பம் அழிக்கப்படுவதால், படம் ஒரு மோசமான வரவிருக்கும் வயதுக் கதையைச் சொல்கிறது, இறுதியில் அவள் விட்டுச் செல்வது அவளுடைய காதலன் டிம் மட்டுமே. மார்ட்டியின் குடும்பம் ஆரம்பத்தில் மிகவும் செயலற்றதாக இருந்தது என்று நோப்லர் குறிப்பிட்டார், மேலும் அவரது குடும்ப உறுப்பினர்களின் நெற்று பதிப்புகளை அவர் கொன்றது, அவர் "நெற்று மக்களை" சந்திப்பதற்கு முன்பே இருந்த தனது சொந்த குடும்பத்தை நிராகரிக்கும் போக்கை பிரதிபலித்தது. வலுவான பெண் கதாநாயகியாக இருந்தபோதிலும், படத்தில் கரோல் மற்றும் இராணுவத் தளத்தில் உள்ள மற்ற இல்லத்தரசிகள் முதலில் மாற்றப்படுகிறார்கள், மேலும் கரோல் தான் முதன்மை எதிரியாக செயல்படுகிறார் என்று நோப்லர் குறிப்பிட்டார். கரோலின் பாட் பதிப்பு ஸ்டீவை கவர்ந்திழுக்க முயற்சிக்கும்போது அவரை கிட்டத்தட்ட மாற்றும் விதம் பெண்கள் மீதான பயத்தைக் குறிக்கிறது. கரோலாக மெக் டில்லியின் நடிப்பு தீய பெண்ணியத்துடன் தொடர்புடைய பல ஸ்டீரியோடைப்களைத் தூண்டுகிறது. ஒரு பெண் எதிரியின் மற்றொரு எடுத்துக்காட்டு மார்ட்டியின் குறுகிய கால பாட் பதிப்பாகும், அவர் டிம் முன் நிர்வாணமாக தோன்றுகிறார், குறிப்பாக அவர் உண்மையான மார்ட்டியைக் காப்பாற்ற அவளைக் கொல்வதற்கு முன்பு ஒரு கணம் தயங்குகிறார், இந்த காட்சியை நோப்லர் "ஆண் பாலியல் பாதுகாப்பின்மை" யின் வெளிப்பாடாக பார்க்கிறார், இது பெண் உடல்கள் மீதான பயம் மற்றும் ஆசை இரண்டையும் பிரதிபலிக்கிறது. 1993 பதிப்பு உண்மையில் மாற்று முன்னேற்றத்தை ஒரு காட்சியுடன் காட்டியது என்றும் நோப்லர் குறிப்பிட்டார், அங்கு ஒரு நெற்று மார்ட்டியின் உடலுக்குள் அதன் தசைநாண்களை கட்டாயப்படுத்துகிறது, இது கற்பழிப்பை சக்திவாய்ந்த முறையில் தூண்டும் ஒரு காட்சியாகும். இந்த படம் நவீன அமெரிக்க வாழ்க்கையின் விமர்சனமாகத் தோன்றுகிறது என்று நோப்லர் வாதிட்டார், ஏனெனில் இராணுவ கலாச்சாரத்தின் இணக்கத்தின் காரணமாக இராணுவத் தளத்தை கைப்பற்றுவதில் நெற்று மக்கள் வெற்றி பெறுகிறார்கள், மேலும் குடும்பங்கள் இணக்கமாக இருப்பதால் குடும்பங்களை மாற்றுவதில் வெற்றி பெறுகிறார்கள், இது ஏற்கனவே இருந்த உள் பலவீனமே அவர்களின் வெற்றியை அனுமதித்தது மற்றும் நெற்று படையெடுப்பு முன்பு இருந்த போக்குகளை மட்டுமே தீவிரப்படுத்துகிறது. குறிப்பிடத்தக்க வகையில், மாற்றப்படாத கதாபாத்திரங்கள் டிம் மற்றும் மார்டி மட்டுமே, அவர்கள் இருவரும் இணக்கமற்றவர்கள் மற்றும் இணக்கமான நிறுவனங்களுக்கு எதிரான கிளர்ச்சியாளர்கள், அதாவது டிம் விஷயத்தில் இராணுவம் மற்றும் மார்ட்டியின் விஷயத்தில் குடும்பம். டிம் ஒரு நெற்று நபர் என்று பாசாங்கு செய்யும் போது, நெற்று சமூகத்தை விவரிக்க அவர் நினைக்கும் ஒரே உருவகம் "ஒரு பெரிய மகிழ்ச்சியான குடும்பம்" என்று நப்லர் குறிப்பிட்டார். தி இன்வேஷன் ஆஃப் தி பாடி ஸ்னாட்சர்ஸ் இன் பிற பதிப்புகளைப் போலல்லாமல், மலோன் குடும்பம் படத்தின் தொடக்கத்தில் செயலிழந்ததாகவும், உடைந்ததாகவும் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது, இது 1956 பதிப்பில் வழங்கப்பட்ட இலட்சியப்படுத்தப்பட்ட அணு குடும்பங்களிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தது. அதேபோல், படத்தில் வழங்கப்பட்ட ஒரே குடும்பமான பிளாட் குடும்பம், ஜெனரல் பிளாட் ஒரு ஸ்டெர்ன் மார்டினெட், திருமதி பிளாட் ஒரு குடிகாரர் மற்றும் ஜென் தனது பெற்றோரை வெளிப்படையாக அவமதிக்கும் ஒரு கலகக்கார டீனேஜர் ஆகியோருடன் செயல்படவில்லை. தி இன்வேஷன் ஆஃப் தி பாடி ஸ்னாட்சர்ஸ் இன் மூன்று பதிப்புகளில் அமெரிக்க குடும்பத்தின் சரிவைக் கண்டறியலாம் என்று நோப்லர் குறிப்பிட்டார். 1956 பதிப்பில், அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ மகிழ்ச்சியான அணு குடும்பங்கள் நெறிமுறையாக முன்வைக்கப்பட்டன; 1978 பதிப்பின் தொடக்கத்தில் டாக்டர் கிப்னரின் கதாபாத்திரம் "அணு குடும்பம் நரகத்திற்கு சுடப்படுகிறது" என்று அறிவிக்கிறது; 1993 பதிப்பில் உடைந்த மற்றும் செயலிழந்த குடும்பங்கள் நெறிமுறையாக முன்வைக்கப்பட்டன. கரோல் முதலில் மாற்றப்படுகிறார் என்ற உண்மை, ஏற்கனவே தனது குடும்பத்தை "படையெடுத்த" தனது மாற்றாந்தாய் மீது மார்டி உணர்ந்த மனக்கசப்பை உண்மையில் வெளிப்படுத்துகிறது. சில விமர்சகர்கள் ஸ்டீவின் கதாபாத்திரத்தை 1990 களில் பிரபலமான "சிக்கலில் உள்ள ஆண்" முன்மாதிரியாகப் பார்க்கிறார்கள், இது அவரது குடும்பத்தை ஒன்றிணைக்க முயற்சிக்கிறது, இது முதலில் மார்ட்டியின் கிளர்ச்சியால் உடைந்துவிட்டது, பின்னர் கரோல் மாற்றப்பட்டார். எவ்வாறாயினும், மார்டி விரும்பத்தக்க கதாநாயகன் என்ற உண்மை, ஸ்டீவ் தனது குடும்பத்தைப் பாதுகாப்பதில் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் தோல்வியுற்றார் என்ற உண்மை இந்த வாசிப்பை அடிக்கோடிட்டுக் காட்டுகிறது, முதல் படம் கலிபோர்னியாவில் உள்ள ஒரு இலட்சியப்படுத்தப்பட்ட சிறிய நகரத்தில் அமைக்கப்பட்டது என்றும், இரண்டாவது படம் சான் பிரான்சிஸ்கோவில் அமைக்கப்பட்டது என்றும் குறிப்பிட்டார், இவை இரண்டும் அமெரிக்க வாழ்க்கையின் பொதுவான பிரதிநிதித்துவங்களாக இருந்தன, அதே நேரத்தில் மூன்றாவது படம் கதையை தெற்கில் உள்ள அமெரிக்க இராணுவத் தளத்திற்கு நகர்த்துவதன் மூலம் ஒரு துணை கலாச்சாரத்தில் கவனம் செலுத்தத் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. தீர்வு காண்பதற்கான இந்த மாற்றத்தின் மூலம் படம் பொதுவாக அமெரிக்க வாழ்க்கையின் விமர்சனத்திலிருந்து ஒரு துணை கலாச்சாரத்தின் விமர்சனத்திற்கு நகர்ந்தது என்று அவர் வாதிட்டார். இராணுவத் தளம் ஒரு நிலையான படிநிலை மற்றும் மிகவும் இணக்கமான கலாச்சாரத்தைக் கொண்ட ஒரு மூடிய சமூகமாகும், மேலும் "இராணுவ மனநிலை தொழில்முறை சிப்பாய்களை நெற்று உள்ளவர்களிலிருந்து வேறுபடுத்துவது சாத்தியமற்றது" என்று படம் கூறுவதாகத் தெரிகிறது. ஒரு விமர்சகர் படத்தின் அணுகுமுறையை இவ்வாறு சுருக்கமாகக் கூறுகிறார்ஃ "பாடி ஸ்னாட்சர்ஸ் அமெரிக்காவின் ஆயுதப்படைகளை அவர்கள் தகுதியான முழுமையான மற்றும் மொத்த அவமதிப்புடன் நடத்துகிறார்கள் என்று சொல்வது மிகைப்படுத்தப்பட்டதாக இருக்கலாம், ஆனால் அது ஒரு பெரிய அளவிற்கு உண்மை". தளத்தின் மருத்துவரான மேஜர் காலின்ஸ் மற்றும் சற்றே இணக்கமற்ற ஹெலிகாப்டர் விமானியான டிம் மட்டுமே விதிவிலக்குகள். டிம் 1991 வளைகுடா போரின் போது மக்களைக் கொன்றார், ஆனால் அவர் செய்ததில் முற்றிலும் வசதியாக இல்லாத ஒரு உணர்திறன் கொண்ட வகையாக சித்தரிக்கப்படுகிறார். படம் முழுவதும், தளத்தில் உள்ள வீரர்கள் இணக்கமாகவும் பொதுவாக அச்சுறுத்தலாகவும் தோன்றுகிறார்கள், மேலும் அவர்களின் முகங்கள் பொதுவாக மங்கலான ஒளியால் மறைக்கப்பட்டு, அவர்களின் தனித்துவத்தை மட்டுப்படுத்துகின்றன. அதேபோல், ஜெனரல் பிளாட்டின் பாட் பதிப்பு டாக்டர் காலின்ஸை எதிர்கொள்ளும் காட்சியில், முன்னாள் தனிப்பட்ட தன்மை இல்லாத உலகின் ஒரு பதிப்பை மோதலை முடிவுக்குக் கொண்டுவருவதற்கான சிறந்த வழியாக ஊக்குவிக்கிறது, அதே நேரத்தில் பாட் மக்கள் கோரஸில் கூறுகிறார்கள்ஃ "இது முக்கியமானது இனம், தனிநபர் அல்ல". கூட்டு மற்றும் "இனம்" மீதான முக்கியத்துவம் நுட்பமாக பாசிசத்தைத் தூண்டுகிறது. கொலின்ஸ் தன்னைத்தானே சுடுவதற்கு முன்பு "தனிநபர் எப்போதும் முக்கியம்" என்று கத்தும் விதம் கூட்டுவாதம் மற்றும் தனித்துவம் என்ற கேள்வியை இருத்தலியல் நிலைக்கு உயர்த்துகிறது. முந்தைய பதிப்புகளைப் போலல்லாமல், புத்திஜீவிகள் மிகவும் சாதகமாக சித்தரிக்கப்படுகிறார்கள், விஞ்ஞானி ஸ்டீவ் மற்றும் டாக்டர் காலின்ஸ் அலாரத்தை ஒலிக்கிறார்கள், அதே நேரத்தில் நெற்று மக்களின் முக்கிய செய்தித் தொடர்பாளர் ஜெனரல் பிளாட் ஆவார். படத்தின் புத்திஜீவிகள் இருவரும் பயனற்றவர்கள் என்பதை நிரூபிப்பது நிபுணர்கள் மீதான படத்தின் பொதுவான அவநம்பிக்கையை பிரதிபலிக்கிறது என்று நோப்லர் கூறுகிறார். 1978 பதிப்பில், "கருணைமிக்க பகுத்தறிவு" கதாபாத்திரங்களுடன் தொடர்புடைய நடிகர் லியோனார்ட் நிமோய், பாட் நபர்களின் முக்கிய செய்தித் தொடர்பாளராக நடித்தார், அதே நேரத்தில் 1993 பதிப்பில், ஆர். லீ எர்மி, "தவறான இராணுவ அதிகாரம்" கதாபாத்திரங்களில் நடித்த ஒரு நடிகர் ஒத்த பாத்திரத்தில் நடித்தார். முதல் மற்றும் இரண்டாவது படங்களில், முன்பு மனநல மருத்துவர்களாக இருந்த ஆண்களே பொட் மக்களின் முக்கிய செய்தித் தொடர்பாளர்களாக இருந்தனர், மனநல மருத்துவத்தின் பயம் மனதை வடிவமைக்கும் சக்தியைக் குறிக்கிறது. அறிவுஜீவிகளின் ஒப்பீட்டளவில் அதிக சாதகமான படம் முந்தைய பதிப்புகளில் அறிவியல் மற்றும் அறிவுஜீவிகளுடன் தொடர்புடைய நெற்று மக்களின் "தூய பகுத்தறிவு" தான் அவர்களின் முக்கிய பண்பு என்றும், 1993 பதிப்பில் அவர்களின் இணக்கம் மற்றும் கூட்டுறவுதான் அவர்களின் முக்கிய பண்பு என்றும் நோப்லர் வாதிட்டார். இருப்பினும், படத்தின் இராணுவ விரோதம் இருந்தபோதிலும், டிம் மற்றும் மார்டி நெற்று மக்களுக்கு எதிராக முழு அளவிலான போரை நடத்தும் படத்தின் முடிவு, மார்டி தனது கதையில் "ஒரே மனிதர்" என்று நியாயப்படுத்துகிறார், இது நெற்று மக்களின் படையெடுப்புக்கு ஒரு இராணுவ பதில் மட்டுமே பகுத்தறிவுடையது என்பதைக் குறிக்கிறது, மேலும் போர் என்பது மனித நிலைமையின் இயற்கையான பகுதியாகும் என்பதைக் குறிக்கிறது. அறிவியல் புனைகதை திகில் திரைப்படங்களின் பட்டியலையும் பார்க்கவும் 1993 ஆம் ஆண்டின் அமெரிக்க திரைப்படங்களின் பட்டியல் குறிப்புகள் மேலும் படிக்க திபெட்ஸ், ஜான் சி., மற்றும் ஜேம்ஸ் எம். வெல்ஷ், பதிப்புகள். தி என்சைக்ளோபீடியா ஆஃப் நாவல்ஸ் இன்டு ஃபிலிம் "(2வது பதிப்பு. 2005) pp 36-39. வெளிப்புற இணைப்புகள் 1993 திரைப்படங்கள் 1993 திகில் திரைப்படங்கள் 1993 அறிவியல் புனைகதை திரைப்படங்கள் 1990 களின் ஆங்கில மொழி திரைப்படங்கள் 1990 களின் அறிவியல் புனைகதை திகில் திரைப்படங்கள் திரைப்படங்களில் ஏலியன் படையெடுப்புகள் அமெரிக்க அறிவியல் புனைகதை திகில் திரைப்படங்கள் அபோகாலிப்டிக் திரைப்படங்கள் பாடி ஸ்னாட்சர்ஸ் திரைப்படங்கள் ஆபெல் ஃபெராரா பிலிம்ஸ் இயக்கிய வேற்று கிரக வாழ்க்கை பற்றிய திரைப்படங்கள் அலபாமாவில் படமாக்கப்பட்ட ஜோ டெலியா பிலிம்ஸ் ஆல்பாமாவில் படமாக்கப்பட்டது ஃப்ராட்ரிஸைட் புனைகதை திகில் திரைப்பட ரீமேக்குகள் வார்னர் பிரதர்ஸ் திரைப்படங்கள் 1990 களின் அமெரிக்க திரைப்படங்களின் ரீமேக்குகள்