Park Theatre (Manhattan)
முதலில் நியூ தியேட்டர் என்று அழைக்கப்பட்ட பார்க் தியேட்டர், நியூயார்க் நகரில் உள்ள ஒரு விளையாட்டு இல்லமாகும், இது மன்ஹாட்டனின் தற்போதைய சிவிக் சென்டர் சுற்றுப்புறத்தில் உள்ள பார்க் ரோவில் அமைந்துள்ளது, இது ஆன் ஸ்ட்ரீட்டுக்கு கிழக்கே உள்ளது மற்றும் தியேட்டர் அல்லிக்கு ஆதரவாக உள்ளது. நகரின் வடக்கு முனையில் உள்ள இடம், விரைவில் சிட்டி ஹால் இருக்கும் பூங்காவை கவனிக்கவில்லை. பிரெஞ்சு கட்டிடக் கலைஞர் மார்க் இசம்பார்ட் புரூனல் 1790 களில் கட்டிடத்தின் வடிவமைப்பில் சக குடியேறிய ஜோசப்-பிரான்சுவா மாங்கின் மற்றும் அவரது சகோதரர் சார்லஸுடன் ஒத்துழைத்தார். கட்டுமான செலவுகள் விரைவான நிலைகளுக்கு உயர்த்தப்பட்டன, மேலும் வடிவமைப்பில் மாற்றங்கள் செய்யப்பட்டன; இதன் விளைவாக தியேட்டர் ஒரு வெற்று வெளிப்புறத்தைக் கொண்டிருந்தது. 1798 ஜனவரியில் கதவுகள் திறக்கப்பட்டன. அதன் ஆரம்ப ஆண்டுகளில், பூங்கா நியூயார்க் நகரில் சிறிய அல்லது எந்த போட்டியையும் அனுபவிக்கவில்லை. ஆயினும்கூட, அது அதன் உரிமையாளர்கள் அல்லது மேலாளர்களுக்கு அரிதாகவே லாபம் ஈட்டியது, 1805 இல் அதை விற்க அவர்களைத் தூண்டியது. 1810 மற்றும் 1820 களில் ஸ்டீபன் பிரைஸ் மற்றும் எட்மண்ட் சிம்ப்சன் ஆகியோரின் நிர்வாகத்தின் கீழ், பூங்கா அதன் மிக வெற்றிகரமான காலத்தை அனுபவித்தது. பிரைஸ் மற்றும் சிம்ப்சன் ஆகியோர் ஆங்கில திறமைகளை இறக்குமதி செய்வதன் மூலமும், திரையரங்கிற்கு உயர் வர்க்க மரியாதையை வழங்குவதன் மூலமும் ஒரு நட்சத்திர அமைப்பைத் தொடங்கினர். சாதம் கார்டன் மற்றும் போவரி தியேட்டர்கள் போன்ற போட்டியாளர்கள் 1820 களில் தோன்றினர், மேலும் பூங்கா உயிர்வாழ மாற்றியமைக்க வேண்டியிருந்தது. பிளாக்ஃபேஸ் செயல்களும் மெலோட்ராமாவும் இத்தாலிய ஓபரா மற்றும் ஆங்கில நாடகத்தை அவற்றின் முன்னுரிமை நிலைகளிலிருந்து கசக்கின. ஆயினும்கூட, தியேட்டர் 1848 இல் எரிக்கப்படும் வரை அதன் உயர்ந்த பிம்பத்தை பராமரித்தது. கட்டுமானம் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில், நியூயார்க்கின் ஒரே விளையாட்டு இல்லம் சிதைந்துபோன மற்றும் பெருகிய முறையில் குறைந்த புருவ ஜான் ஸ்ட்ரீட் தியேட்டர் ஆகும். அத்தகைய ஸ்தாபனத்தில் கலந்து கொள்வதில் சோர்வடைந்த நியூயார்க்கைச் சேர்ந்த செல்வந்தர்கள் குழு ஒன்று 1795 ஆம் ஆண்டில் ஒரு புதிய விளையாட்டு இல்லத்தைக் கட்டத் திட்டமிட்டது. முதலீட்டாளர்கள் 113 பங்குகளை தலா $375 க்கு வாங்கினர், இது மதிப்பிடப்பட்ட $42,375 செலவை ஈடுசெய்கிறது. கட்டமைப்பைத் திட்டமிட, உரிமையாளர்கள் புகழ்பெற்ற கட்டிடக் கலைஞர் மார்க் இசம்பார்ட் ப்ரூனலை நியமித்தனர், அவர் ஒரு பிரெஞ்சுக்காரர், அவர் பயங்கரவாத ஆட்சியைத் தவிர்ப்பதற்காக நியூயார்க்கிற்கு தப்பி ஓடினார், பின்னர் நகரத்தின் பொறியியலாளராக இருந்தார். இருப்பினும், கட்டுமானத்தின் ஒரு பகுதியாக, இந்த திட்டத்திற்கு பணம் தீர்ந்தது. உரிமையாளர்கள் அதிக பங்குகளை விற்றனர், இது இறுதியில் $130,000 க்கும் அதிகமான கட்டுமான செலவாக உயர்ந்தது. செலவு சேமிப்பு நடவடிக்கையாக, கட்டிடத்திற்கான ப்ரூனலின் வெளிப்புற வடிவமைப்பு செயல்படுத்தப்படவில்லை. இதன் விளைவாக மூன்று மாடி அமைப்பு அகலமாகவும் ஆழமாகவும் அளவிடப்பட்டது மற்றும் வெற்று ஆடை அணிந்த கல்லால் செய்யப்பட்டது. ஒட்டுமொத்த விளைவு சிக்கன நடவடிக்கையாக இருந்தது. மறுபுறம், உட்புறங்கள் மிகவும் ஆடம்பரமாக இருந்தன. இந்த கட்டிடம் பாரம்பரிய ஐரோப்பிய பாணியைப் பின்பற்றி மூன்று அடுக்கு பெட்டிகளுக்கு மேல் ஒரு கேலரியை வைத்தது, இது யு-வடிவ குழியை கவனிக்கவில்லை. ஆரம்பகால மேலாண்மை தியேட்டர் இருந்த மன்ஹாட்டனின் பிரிவு ஸ்டைலானதாக இருக்கவில்லைஃ நியூ தியேட்டர், அது அழைக்கப்பட்டபடி, பிரிட்வெல் சிறைச்சாலைக்கு அருகில் இருந்தது, இது ஒரு கூடார நகரத்தின் ஆக்கிரமிப்பாளர்களுக்கு மதிப்புள்ளது மற்றும் உள்ளூர் ஏழை இல்லம். ஜான் ஸ்ட்ரீட் தியேட்டர் நிறுவனத்தின் உறுப்பினர்களான லூயிஸ் ஹாலம், ஜூனியர் மற்றும் ஜான் ஹாட்ஜ்கின்சன் ஆகியோர் கட்டிடத்தின் குத்தகைக்கு பெற்றனர். அவர்கள் காலனித்துவ பழைய அமெரிக்க நிறுவனத்தின் எஞ்சியவர்களை பணியமர்த்தியது, நாடகத்தின் உள் குழுவின் மையத்தை உருவாக்குகிறது, இதனால் ஸ்தாபனத்திற்கு பாரம்பரியம் மற்றும் அமெரிக்க கலாச்சாரத்தின் பிரகாசத்தை அளிக்கிறது. இதற்கிடையில், ஆண்கள் சண்டையிட்டனர், கட்டுமானம் தாமதமாக தொடர்ந்தது. கட்டுமானத்தில் இருந்தபோதிலும், திரையரங்கம் இறுதியாக அதன் முதல் நிகழ்ச்சியை ஜனவரி 29,1798 அன்று நடத்தியது. மொத்தமாக 1,232 டாலர்கள் வசூலித்தது, மேலும் நாடக வரலாற்றாசிரியர் டி. ஆல்ஸ்டன் பிரவுனின் கூற்றுப்படி, நூற்றுக்கணக்கான சாத்தியமான புரவலர்கள் திருப்பி அனுப்பப்பட வேண்டியிருந்தது. நியூயார்க் செய்தித்தாள்கள் பொதுவாக நியூ தியேட்டரைப் பாராட்டினஃ கடந்த திங்கட்கிழமை மாலை, இந்த நகரத்தில் இதுவரை கண்டிராத அளவுக்கு நிரம்பி வழியும் வீட்டிற்கு நியூ தியேட்டர் திறக்கப்பட்டது. முடிக்கப்படாத நிலையில் அதை திறக்க ஆணையர்கள் நிர்ப்பந்திக்கப்பட்டிருந்தாலும், அது இன்னும் அதிக திருப்தியை அளித்தது. கேட்கும் மற்றும் பார்க்கும் அத்தியாவசிய தேவைகள் மகிழ்ச்சியுடன் அடையப்பட்டுள்ளன. வீட்டின் அனைத்து பகுதிகளிலிருந்தும் மேடையின் பார்வை இவ்வளவு முழுமையானதாக இருக்கும் எந்த தியேட்டரிலும் இருந்ததாகவோ அல்லது நடிகர்கள் இவ்வளவு தனித்துவத்துடன் கேட்கப்படும் இடத்திலோ இருந்ததாக எங்களுக்கு நினைவில்லை. இந்த வீட்டில் சுமார் 2,000 பேர் தங்கலாம். பார்வையாளர்கள், கலைஞர்கள் வடிவமைத்த அந்த அற்புதமான அலங்காரங்களை விரும்பினாலும், மிகவும் ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடிய ஒரு நேர்த்தியையும் எளிமையையும் வெளிப்படுத்தினர். மேடை விரும்பியபடி இருந்தது. இயற்கைக்காட்சி மிகவும் திறமையான பாணியில் செயல்படுத்தப்பட்டது. காட்சிகள் செயல்படுத்தப்படும் அளவின் விரிவாக்கம், வடிவமைப்புகளின் சரியான தன்மை மற்றும் ஓவியத்தின் நேர்த்தியுடன், கற்பனை கற்பனை செய்யக்கூடிய மிக அழகான காட்சிகளை வழங்கியது. இயற்கைக்காட்சி தியேட்டருக்குச் செல்வதற்கு மதிப்புள்ளது. திங்கள், புதன், வெள்ளி மற்றும் சனிக்கிழமைகளில் இந்த நாடக அரங்கம் நிகழ்ச்சிகளை வழங்கியது. வில்லியம் டன்லாப் இறுதியில் நிர்வாகக் குழுவில் சேர்ந்தார். ஹாலம் பருவத்தின் நடுப்பகுதியில் பிரிந்தார், ஹோட்ஜ்கின்சன் அதையே செய்வதற்கு முன்பு பருவத்தின் முடிவுக்காக காத்திருந்தார். டன்லாப் ஒரே உரிமையாளராக இருந்தார்; அவரது செலவுகள் மிகவும் அதிகமாக இருந்தன, அவர் சமமாக உடைக்க வாரத்திற்கு குறைந்தது $1,200 சம்பாதிக்க வேண்டியிருந்தது. அவர் திவாலாகிவிட்டார் என்று அறிவித்த பிறகு 1805 இல் வெளியேறினார். மேலும் சில தோல்வியடைந்த மேலாளர்களுக்குப் பிறகு, உரிமையாளர்கள் 1805 ஆம் ஆண்டில் ஜான் ஜேக்கப் ஆஸ்டர் மற்றும் ஜான் பீக்மேன் ஆகியோருக்கு தியேட்டரை விற்றனர். இந்த மனிதர்கள் 1848 இல் அது இடிக்கப்படும் வரை அதை வைத்திருந்தனர். 1807 ஆம் ஆண்டில் மூன்று மாதங்களுக்கு மேலாக, ஆங்கிலேயராக பிறந்த கட்டிடக் கலைஞர் ஜான் ஜோசப் ஹாலண்ட் தியேட்டரின் உட்புறத்தை மறுவடிவமைத்தார். அவர் எரிவாயு விளக்குகள், காபி அறைகள், அறைகள் கொண்ட பெட்டிகள் மற்றும் புதுப்பிக்கப்பட்ட கூரை ஆகியவற்றைச் சேர்த்தார். தியேட்டரில் கட்டுப்பாட்டு ஆர்வத்தைப் பெற்ற பிறகு, ஸ்டீபன் பிரைஸ் 1808 இல் மேலாளரானார். அவர் ஒரு நட்சத்திர அமைப்பை நிறுவினார், அதன் மூலம் அவர் ஆங்கில நடிகர்களுக்கும் நடிகைகளுக்கும் அங்கு ஆங்கில நாடகங்களில் நடிக்க பணம் கொடுத்தார். பிரைஸ் இங்கிலாந்தில் அதிக நேரம் கழித்தார், இதில் நான்கு ஆண்டுகள் (1826-1830) தியேட்டர் ராயல், ட்ரூரி லேனின் மேலாளராக இருந்தார், அங்கு அவர் பூங்காவிற்கும் பிற அமெரிக்க நகரங்களில் திரையரங்குகளின் சுற்றுக்கும் வெற்றிகரமான நடிகர்களை நியமித்தார். இந்த காலகட்டத்தில், பிரைஸ் தியேட்டரின் இயக்க நிர்வாகத்தின் பெரும்பகுதியை எட்மண்ட் சிம்ப்சனிடம் விட்டுவிட்டார். இந்த கட்டத்தில் பூங்கா ஏற்கனவே உயர்தர பொழுதுபோக்குகளுக்கு பெயர் பெற்றது, ஆனால் பிரைஸ் மற்றும் சிம்ப்சனின் கொள்கைகள் ஆங்கில நாடகம், இத்தாலிய ஓபரா மற்றும் நடிகை கிளாரா ஃபிஷர் போன்ற பிற உயர் வர்க்க பில்களை முன்பதிவு செய்ததால் இதை வலுப்படுத்த உதவியது. பிரைஸ் மற்றும் சிம்ப்சன் எட்வின் ஃபாரஸ்ட் மற்றும் சார்லோட் குஷ்மேன் உள்ளிட்ட பல அமெரிக்க கலைஞர்களின் வாழ்க்கையையும் வளர்த்தனர். இந்தப் பூங்கா 1820 மே மாதம் எரிந்து சாம்பலானது, அதன் வெளிப்புறச் சுவர்களைத் தவிர முற்றிலும் அழிக்கப்பட்டது. உரிமையாளர்கள் அடுத்த ஆண்டு மீண்டும் கட்டி, 1821 செப்டம்பரில் மீண்டும் திறந்தனர். இந்த நிறுவனம் அந்தோனி ஸ்ட்ரீட் தியேட்டரில் rebuilding.Law, ஜொனாதன், பதிப்பின் போது நிகழ்த்தியது. தி மெத்துயென் டிராமா டிக்ஷனரி ஆஃப் தி தியேட்டர், பக்கம் 23 (2011) 1820 களின் முற்பகுதியில், நியூ தியேட்டர் நியூயார்க்கின் ஒரே தியேட்டராக இருந்தது, மேலும் போட்டியின் பற்றாக்குறை தியேட்டரை அதன் மிகவும் இலாபகரமான காலத்தை அனுபவிக்க அனுமதித்தது. சாதம் கார்டன் தியேட்டர் 1823 ஆம் ஆண்டில் கட்டப்பட்டது மற்றும் பூங்காவின் முதன்மைக்கு முதல் உண்மையான சவாலை வழங்கியது; போவரி தியேட்டர் 1826 இல் தொடர்ந்தது. புதிய தியேட்டர், அதன் புதுமையை இழந்ததால், இந்த நேரத்தில் பார்க் தியேட்டர் என்று அறியப்பட்டது. ஆரம்பத்தில், ஒவ்வொரு போட்டியாளரும் ஒரே உயர் வர்க்க பார்வையாளர்களை இலக்காகக் கொண்டிருந்தனர். இருப்பினும், 1820 களின் பிற்பகுதியிலும் 1830 களின் முற்பகுதியிலும், போவரி மற்றும் சாத்தம் கார்டன் அதிக தொழிலாள வர்க்க வாடிக்கையாளர்களைப் பூர்த்தி செய்யத் தொடங்கின. ஒப்பிடுகையில், பூங்கா சிறந்த டன்களுக்கான விருப்பமான திரையரங்காக மாறியது. இது அதன் சுற்றுப்புறத்தின் பரிணாம வளர்ச்சியால் உதவியது. நியூயார்க் வீட்டு உரிமையாளர்கள் படிப்படியாக பவுலிங் கிரீனில் இருந்து வடக்கு நோக்கி நகர்ந்தனர், இதனால் இந்த கட்டத்தில், பூங்கா ஒரு உயர் வர்க்க குடியிருப்பு பகுதி மற்றும் முன் சிட்டி ஹால் மற்றும் ஒரு பெரிய பூங்காவில் இருந்தது. காபி ஹவுஸ்களும் ஹோட்டல்களும் விரைவில் தொடர்ந்தன. இருப்பினும், அதன் உயர் வர்க்க ஒளி இருந்தபோதிலும், சில வர்ணனையாளர்கள் பூங்காவை விமர்சிக்க சரியான காரணத்தைக் கண்டனர். தனது மைல்கல் புத்தகமான டொமெஸ்டிக் மேனர்ஸ் ஆஃப் தி அமெரிக்கன்ஸ் என்ற புத்தகத்தில், பிரிட்டிஷ் எழுத்தாளர் பிரான்சஸ் ட்ரோலோப் ஒரு கலவையான விமர்சனத்தை வழங்கினார்ஃ இந்த துண்டு மிகவும் நன்றாக இருந்தது, இந்த சந்தர்ப்பத்தில் பார்க் தியேட்டரை சாதகமாகப் பார்த்தோம், ஏனெனில் அது நன்கு ஆடை அணிந்த நிறுவனத்தால் நிரம்பியிருந்தது; ஆனால் இன்னும் பல 'இன்னும் கசிந்த உதடுகள்' வெறுக்கத்தக்க புகையிலையின் கடுமையான சாயத்தால் மாசுபட்டிருப்பதைக் கண்டோம், மேலும் நிறுத்தாமல், துப்புவதைக் கேட்டோம், இது நிச்சயமாக அதன் விளைவு. அவர்களின் திரையரங்குகளில் ஃபெய்டியோவின் இசைக்குழுவும், துவக்க தேவதூதர்களின் பாடகர்களும் இருந்தால், முழுமையான அடித்தளத்தின் இந்த ஓடும் துணையுடன் அவர்களைப் பின்தொடரும் வரை நான் சிறிது மகிழ்ச்சியைக் காண முடியும். 1830 களின் பிற்பகுதியில், பிளாக்ஃபேஸ் செயல்களும் போவரி பாணி மெலோட்ராமாவும் நியூயார்க் பார்வையாளர்களுக்கு பிரபலமாக பாரம்பரிய நாடகத்தை கிரகணம் செய்ய வந்தன. சிம்ப்சன் தழுவி, அதிக புதுமையான செயல்களையும் பொழுதுபோக்குகளையும் பதிவு செய்தார், இது உயர் கலாச்சாரத்தை விட காட்சியை வலியுறுத்தியது. நியூயார்க் ஹெரால்ட் குறிப்பிட்டபடி, ஆதரவும் மாறியதுஃ வெள்ளிக்கிழமை இரவு பார்க் தியேட்டரில் மனிதகுலத்தை அவமதிக்கும் மிகவும் ஒழுக்கக்கேடான மற்றும் கைவிடப்பட்ட பெண்களில் 83 பேர் இருந்தனர்; அவர்கள் ஒரே கதவுக்குள் நுழைந்தனர், மேலும் 63 நல்லொழுக்கமுள்ள மற்றும் மரியாதைக்குரிய பெண்களுடன் கண்மூடித்தனமாக கலந்து கொண்டனர். நியூயார்க்கின் ஆண்களே, உங்கள் மனைவிகளையும் மகள்களையும் பார்க் தியேட்டருக்கு அழைத்துச் செல்லாதீர்கள், திரு சிம்ப்சன் பாலினத்தை கைவிடுவதற்கு ஒரு தனி நுழைவாயிலைக் கட்டுவதன் மூலம் அவர்களுக்கு கொஞ்சம் மரியாதை செலுத்தும் வரை. ஆயினும்கூட, தியேட்டரின் பாரம்பரிய ஆதரவு தொடர்ந்து அதற்கு ஆதரவளித்தது, மேலும் பூங்கா பெரும்பாலும் அதன் உயர் தர நற்பெயரைப் பராமரித்தது. எட்கர் ஆலன் போ பிராட்வே ஜர்னலில் ஒரு விமர்சன தலையங்கத்தை எழுதினார்ஃ பார்க் தியேட்டரில் நன்கு பயிற்சி பெற்ற எலிகளின் நிறுவனம் புரிந்துகொள்கிறது, அது கூறப்படுகிறது, அவர்களின் குறிப்பு சரியாக உள்ளது. அவர்களின் செயல்திறனைக் காண சேர்க்கைக்கான விலை மதிப்புக்குரியது. நீண்ட பயிற்சியின் மூலம் திரை எழும் நேரத்தையும், என்ன நடக்கிறது என்பதன் மூலம் பார்வையாளர்கள் எந்த அளவிற்கு மயங்குகிறார்கள் என்பதையும் அவர்கள் துல்லியமாக அறிவார்கள். மணியின் சத்தத்தில் [நிகழ்ச்சியின் தொடக்கத்தை சமிக்ஞை செய்யும்] அவர்கள் வெளியேறுகிறார்கள்; தற்செயலான வேர்க்கடலை மற்றும் ஆரஞ்சு-தோலுக்காக குழியை தேடுகிறார்கள். ரைமிங் ஜோடிகளின் மூலம், திரைச்சீலை விழப்போகிறது என்பதை அவர்களுக்கு உணர்த்தும்போது, அவர்கள் மறைந்துவிடுகிறார்கள்-கலைஞர்களின் தீவிரத்தின் மூலம். "புகழ்பெற்ற நாய் பில்" [பி. டி. பார்னமின் அமெரிக்க அருங்காட்சியகத்தில் வில்லியம் கோலின் செயலின் ஒரு பகுதி] மூலம் ஒரு இலாபகரமான ஈடுபாடு செய்யப்படலாம் என்று நாங்கள் நினைக்கிறோம். பார்க் தியேட்டர் இறுதியாக டிசம்பர் 16,1848 அன்று தீவிபத்தால் அழிக்கப்பட்டது. ஆஸ்டர் குடும்பம் அதை மீண்டும் கட்ட வேண்டாம் என்று முடிவு செய்தது, மேலும் நாகரீகமான வாடிக்கையாளர்கள் வடக்கே வாஷிங்டன் சதுக்கம் மற்றும் ஃபிஃப்த் அவென்யூவுக்கு குடிபெயர்ந்தனர்; அதற்கு பதிலாக அவர்கள் அந்த இடத்தில் கடைகளைக் கட்டினர். குறிப்புகள் குறிப்புகள் ஆதாரங்கள்ஃ 31-4. இன்ஃபோட்ராக்கில் காப்பகப்படுத்தப்பட்டதுஃ 19ஆம் நூற்றாண்டு அமெரிக்க செய்தித்தாள்கள். "வியூஸ் இன் தி சிட்டி ஆஃப் நியூயார்க்ஃ பார்க் ரோ" தி நியூயார்க் மிரர், பாலிட் லிட்ரேச்சர் அண்ட் தி ஆர்ட்ஸ் தொகுதியின் ஒரு களஞ்சியம். 8 இல்லை. 5 (1830-08-07), pp. 33-4. ஆன்லைன் வழங்குநர்ஃ ஹாதிட்ரஸ்ட். வெளிப்புற இணைப்புகள் நியூயார்க்கில் 1798 நிறுவனங்கள் (மாநிலம்) 1848 மன்ஹாட்டனில் 18 ஆம் நூற்றாண்டில் நியூயார்க்கில் (மாநிலம்) 19 ஆம் நூற்றாண்டில் கட்டிடங்கள் மற்றும் கட்டமைப்புகள் இடிக்கப்பட்டன 1848 ஆம் ஆண்டில் யுனைடெட் ஸ்டேட்ஸ் சிவிக் சென்டரில் எரிக்கப்பட்ட கட்டிடங்கள் மற்றும் கட்டமைப்புகள், மன்ஹாட்டன் நியூயார்க் நகரத்தில் உள்ள தியேட்டர்கள் இடிக்கப்பட்டன மன்ஹாட்டன் நிகழ்வு இடங்களில் கட்டிடங்கள் மற்றும் கட்டமைப்புகள் 19 ஆம் நூற்றாண்டில் நிறுவப்பட்டன மன்ஹாட்டனில் உள்ள முன்னாள் தியேட்டர்கள் 1798 இல் நிறைவடைந்தன