The End of the Road
தி எண்ட் ஆஃப் தி ரோட் என்பது அமெரிக்க எழுத்தாளர் ஜான் பார்த்தின் இரண்டாவது நாவலாகும், இது முதலில் 1958 இல் வெளியிடப்பட்டது, பின்னர் 1967 இல் திருத்தப்பட்ட பதிப்பில் வெளியிடப்பட்டது. முரண்பாடு நிறைந்த கருப்பு நகைச்சுவையின் கதாநாயகன் ஜேக்கப் ஹார்னர் ஒரு நீலிசிஸ்டிக் முடக்குவாதத்தால் அவதிப்படுகிறார், அவர் "காஸ்மோப்சிஸ்" என்று அழைக்கிறார்-அனைத்து சாத்தியங்களிலிருந்தும் ஒரு நடவடிக்கையைத் தேர்ந்தெடுக்க இயலாமை. வழக்கத்திற்கு மாறான சிகிச்சைகளின் அட்டவணையின் ஒரு பகுதியாக, ஹார்னரின் பெயரற்ற மருத்துவர் அவரை உள்ளூர் ஆசிரியர் கல்லூரியில் கற்பிக்கும் வேலையில் ஈடுபடுத்துகிறார். அங்கு ஹார்னர் சூப்பர் ரேஷனல் ஜோ மோர்கன் மற்றும் அவரது மனைவி ரென்னி ஆகியோருடன் நட்பு கொள்கிறார். மூவரும் ஒரு காதல் முக்கோணத்தில் சிக்கிக் கொள்கிறார்கள், சோகமான முடிவுகளுடன். இந்த கதை அந்த நேரத்தில் பாலியல், இனப் பிரிவினை மற்றும் கருக்கலைப்பு போன்ற சர்ச்சைக்குரிய பிரச்சினைகளைக் கையாள்கிறது. பார்த் மற்றும் அவரது விமர்சகர்கள் பெரும்பாலும் நாவலை அதன் முன்னோடியான தி ஃப்ளோட்டிங் ஓபரா (1956) உடன் இணைக்கிறார்கள்; இரண்டும் 1955 இல் எழுதப்பட்டன, மேலும் அவை ஒரு தொகுதி பதிப்பில் ஒன்றாக கிடைக்கின்றன. இரண்டும் தத்துவ நாவல்கள்; தி எண்ட் ஆஃப் தி ரோட் தி ஃப்ளோட்டிங் ஓபராவின் கதாநாயகன் உருவாக்கிய முழுமையான மதிப்புகள் பற்றிய முடிவுகளுடன் தொடர்கிறது, மேலும் இந்த கருத்துக்களை "சாலையின் முடிவுக்கு" கொண்டு செல்கிறது. 1960 களில் இருந்து லாஸ்ட் இன் தி ஃபன்ஹவுஸ் (1968) மற்றும் லெட்டர்ஸ் (1979) போன்ற பார்த்தின் நன்கு அறியப்பட்ட மெட்டாஃபிக்ஷனல், ஃபேபுலிஸ்ட் மற்றும் பின்நவீனத்துவ படைப்புகளுக்கு மாறாக, பார்த் இரண்டு நாவல்களையும் யதார்த்தமான முறையில் எழுதினார். மொழி மற்றும் அறிவுசார் பகுப்பாய்வு மூலம் உணர்ச்சி மற்றும் மனித உறவுகளிலிருந்து பின்வாங்கும் புத்தகத்தின் கதாநாயகனுடன் பார்த் அடையாளம் காணப்பட்டாரா என்பது குறித்து விமர்சகர்கள் பிளவுபட்டுள்ளனர்; ஜேக் தனது பாலியல் உறவுகளை கூட ஆள்மாறாட்டமாக வைத்திருக்க விரும்புகிறார். மொழி என்பது அனுபவத்தின் சிதைவாக முன்வைக்கப்படுகிறது, இருப்பினும் தவிர்க்க முடியாதது. அவரது பிற்கால நாவல்களில், தி சாட்-வீட் ஃபேக்டர் (1960) என்ற நூலில் தொடங்கி, பார்த் தனது எழுத்தில் கலைப்பொருளை முன்கூட்டியே முன்வைத்தார், இது "நாவல்களின் தளர்வான முத்தொகுப்பில்" கடைசியாக கருதப்பட்டது. இந்த நாவலை தளர்வாக அடிப்படையாகக் கொண்ட 1970 ஆம் ஆண்டு திரைப்படத்தில் ஜேம்ஸ் ஏர்ல் ஜோன்ஸ், ஸ்டேசி கீச் மற்றும் ஹாரிஸ் யூலின் ஆகியோர் தங்கள் ஆரம்பகால அம்ச வேடங்களில் நடித்துள்ளனர். ஒரு கிராஃபிக் கருக்கலைப்பு காட்சியின் காரணமாக இது எக்ஸ் என மதிப்பிடப்பட்டது. பென் ஸ்டேட்டில் கற்பிக்கும் போது, பார்த் டார்செஸ்டர் டேல்ஸ் என்று அழைக்கப்பட்ட 100 கதைகளின் சுழற்சியைத் தொடங்கினார்; அவர் தனது முதல் இரண்டு வெளியிடப்பட்ட நாவல்களைத் தொடங்க அதை பாதியிலேயே கைவிட்டார். அவர் 1955 ஆம் ஆண்டில் தி ஃப்ளோட்டிங் ஓபரா மற்றும் தி எண்ட் ஆஃப் தி ரோட் ஆகிய இரண்டையும் முடித்தார். ஆப்பிள்டன்-செஞ்சுரி-கிராஃப்ட்ஸ் 1956 ஆம் ஆண்டில் தி ஃப்ளோட்டிங் ஓபராவை வெளியிட்டது, ஆனால் முதல் புத்தகத்துடன் மிகவும் ஒத்ததாக உணர்ந்த பார்த்தின் அடுத்த சலுகையை எடுக்க வெளியீட்டாளரை ஊக்குவிக்கும் அளவுக்கு விற்பனை வலுவாக இல்லை. டபுள் டே 1958 இல் தி எண்ட் ஆஃப் தி ரோட்டை வெளியிட்டது; இது தி ஃப்ளோட்டிங் ஓபராவை விட ஓரளவு அதிக கவனத்தை மட்டுமே பெற்றது. 1967 ஆம் ஆண்டில் ஒரு திருத்தப்பட்ட பதிப்பு முதல் பதிப்பில் இருந்து பொருள் வெட்டப்பட்டதை மீட்டெடுத்தது, மேலும் பார்த் ஒரு புதிய அறிமுகத்தைக் கொண்டிருந்தது. ஆங்கர் புக்ஸ் இந்த இரண்டு நாவல்களையும் 1988 ஆம் ஆண்டில் ஒரு தொகுதி பதிப்பில் சேகரித்தது; அதற்கு தனது முன்னுரையில் பார்த் முதலில் டாக்டர் வரும் வரை என்ன செய்ய வேண்டும் என்ற புத்தகத்திற்கு தலைப்பிட்டதாகக் கூறுகிறார், ஆனால் டபுள் டே ஆசிரியர் எட்வர்ட் அஸ்வெல் அதை மாற்றும்படி அவரை வற்புறுத்தினார், ஏனெனில் "இந்த நாவல் முதலுதவி குறித்த ஒரு கட்டுரையாக தவறாக எண்ணப்படும் என்று அவர் அஞ்சினார்". பின்னணி ஜேக்கப் ஹார்னரின் முதல் நபர் வாக்குமூலத்தை ஒரு சிகிச்சை மனோதத்துவ நாடகத்தின் வடிவத்தில் கதை விவரிக்கிறது. ஹார்னர் அக்டோபர் 4,1955 அன்று 1951-53 இல் நிகழ்வுகளைப் பற்றி எழுதுகிறார். பார்த் தனது வயதுவந்த வாழ்க்கையின் பெரும்பகுதியை பல்கலைக்கழகங்களில் கற்பிப்பதில் கழித்தார். பார்த்தின் பல நாவல்களைப் போலவே, தி எண்ட் ஆஃப் தி ரோட்டின் அமைப்பும் கதாபாத்திரங்களும் ஒரு கல்வி பின்னணியைக் கொண்டுள்ளன; பெரும்பாலான கதைகள் ஒரு பல்கலைக்கழக வளாகத்தில் நடைபெறுகின்றன. இந்த நாவல் கருக்கலைப்பு (இது இன்னும் பரந்த சமூக ஏற்றுக்கொள்ளலை அடையவில்லை) மற்றும் இனப் பிரிவினை போன்ற சர்ச்சைக்குரிய சமகாலப் பிரச்சினைகளைக் கையாள்கிறது. தி எண்ட் ஆஃப் தி ரோட்டை தி ஃப்ளோட்டிங் ஓபரா (1956) மூலம் பார்க்க முடியும், இது பார்த்தின் எழுத்து வாழ்க்கையின் ஆரம்ப, இருத்தலியல் அல்லது நீலிசிஸ்ட் கட்டத்தை உருவாக்குகிறது. இந்த கட்டம் ஒரு நவீனத்துவ அர்த்தத்தில் யதார்த்தமாக இருந்தது; தி சாட்-வீட் ஃபேக்டர் (1960) உடன் தொடங்கிய பர்த்தின் சோதனை கட்டத்தில் தங்களை வெளிப்படுத்திய அற்புதமான கூறுகள் இதில் இல்லை. இரண்டு நாவல்களும், ஒரு தனித்துவமான பாணியைக் காட்டும் அதே வேளையில், ஒரு நாவலில் இருந்து எதிர்பார்க்கப்பட்ட மாநாடு வாசகர்களைப் பின்பற்றின, மேலும் 1940 கள் மற்றும் 1950 களில் அமெரிக்க நாவல்களில் ஒரு யதார்த்தவாத போக்கின் ஒரு பகுதியாக இருந்தன. தி ஃப்ளோட்டிங் ஓபரா முடிவடையும் போது, அதன் கதாநாயகன் டாட் ஆண்ட்ரூஸ், வாழ்க்கைக்கு முழுமையான மதிப்புகள் எதுவும் இல்லை, ஆனால் "குறைவான 'உண்மையான', ஏனெனில். உறவினர்" என்று ஒப்பீட்டு மதிப்புகள் உள்ளன என்று முடிவு செய்கிறார். இந்த உலகக் கண்ணோட்டத்தை நிராகரிப்பதற்காக "அனைத்து மாயமற்ற மதிப்பு-சிந்தனையையும் சாலையின் இறுதி வரை கொண்டு செல்வதன் மூலம்" தி எண்ட் ஆஃப் தி ரோட்டை எழுதியதாகவும், இரண்டாவது நாவல் முதல் நாவலின் "நீலிடிக் நகைச்சுவை" உடன் ஜோடியாக ஒரு "நீலிடிக் சோகம்" என்றும் பார்த் கூறியுள்ளார். தி சாட்-வீட் ஃபேக்டருடன் முடிவடையும் "நாவல்களின் தளர்வான முத்தொகுப்பில்" இரண்டாவது புத்தகமாகவும் இந்த புத்தகத்தை பார்த் பார்க்கிறார், அதன் பிறகு அவர் கைல்ஸ் கோட்-பாய் (1966) என்ற புனைப்பெயரைத் தொடங்கினார். கதை சுருக்கம்ஃ ஜேக்கப் "ஜேக்" ஹார்னர் "காஸ்மோப்சிஸ்" நோயால் அவதிப்படுகிறார்-அவர் கற்பனை செய்யக்கூடிய அனைத்து சாத்தியமான தேர்வுகளிலிருந்தும் தேர்வு செய்ய இயலாமை. ஜான்ஸ் ஹாப்கின்ஸ் பல்கலைக்கழகத்தில் தனது பட்டப்படிப்பு படிப்பை கைவிட்ட அவர், தனது 28 வது பிறந்தநாளுக்குப் பிறகு பால்டிமோரில் உள்ள பென்சில்வேனியா ரயில்வே நிலையத்தில் முற்றிலும் முடங்கிவிடுகிறார், அத்தகைய நிலைமைகளில் நிபுணத்துவம் பெற்றதாகக் கூறும் பெயரிடப்படாத ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க மருத்துவர் அவரை தனது தனியார் சிகிச்சை மையமான ரிமோபிலைசேஷன் ஃபார்மில் தனது பராமரிப்பின் கீழ் அழைத்துச் செல்கிறார். அவரது சிகிச்சைகளின் அட்டவணையின் ஒரு பகுதியாக, ஜேக் விக்காமிகோ ஸ்டேட் கல்லூரியில் கற்பிக்கும் வேலையில் ஈடுபடுகிறார், அங்கு அவர் வரலாற்று ஆசிரியர் ஜோ மோர்கன் மற்றும் அவரது மனைவி ரென்னி ஆகியோருடன் நட்பு கொள்கிறார். ஜோ மற்றும் ஜேக் ஒரு "உச்சரிப்புகளின் சண்டையில்" அறிவார்ந்த சண்டையை அனுபவிக்கிறார்கள். தத்துவ மோர்கன்கள் ஒரு திருமணத்தைக் கொண்டுள்ளனர், அதில் எல்லாம் வெளிப்படுத்தப்பட வேண்டும், மேலும் இதில் "சம்பந்தப்பட்ட தரப்பினர் ஒருவருக்கொருவர் தீவிரமாக எடுத்துக் கொள்ள முடியும்"-ஜோவுக்கு "தீவிரமாக" என்றால் சில நேரங்களில் அவரது மனைவியை அடிப்பது என்று பொருள். டாக்டர் ஜேக் "புராண சிகிச்சையை" பரிந்துரைக்கிறார், அதில் அவர் சார்த்தரைப் படிக்க வேண்டும் மற்றும் ஈகோவை ஒழிக்க தன்னை "முகமூடிகளை" ஒதுக்கிக் கொள்ள வேண்டும், இது குறியீட்டு பாத்திரங்களை ஏற்றுக்கொள்வதன் மூலம் செயலைத் தூண்டுகிறது. ஜேக் பெக்கி ராங்கின் என்ற ஒரு பெண்ணைத் தேடுகிறார், அவரை அவர் முன்பு அழைத்துச் சென்றார்; அவள் அவரை மறுக்கும் போது, ஜோவைப் பின்பற்றி அவளை அடித்து மீண்டும் கவர்ந்திழுக்கிறார். ஜோ தனது முனைவர் பட்ட ஆய்வறிக்கையில் பிஸியாக இருக்கும்போது, ஜேக் குதிரை சவாரி செய்ய ரென்னியை ஊக்குவிக்கிறார். தங்கள் சவாரிகளின் போது, ரென்னியும் ஜேக்கும் மோர்கன்களின் அசாதாரண உறவைப் பற்றி நீண்ட நேரம் பேசுகிறார்கள். அத்தகைய ஒரு பயணத்திலிருந்து திரும்பிய பிறகு, ஜேக் தனது கணவரை உளவு பார்க்க ஒரு எதிர்ப்பு ரென்னியை ஊக்குவிக்கிறார். ஜோ போன்ற "உண்மையான நபர்கள்" "அவர்கள் தனியாக இருக்கும்போது வேறுபட்டவர்கள் அல்ல" என்று அவர் நம்புகிறார்; அத்தகையவர்களுக்கு "ஓ முகமூடி" உள்ளது. நீங்கள் அவர்களிடமிருந்து பார்ப்பது உண்மையானது "என்று கூறினார். உளவு பார்க்கும்போது ஜோவைப் பற்றி ரென்னி பார்ப்பது அவளையும் அவனைப் பற்றிய அவளுடைய பார்வையையும் இழிவுபடுத்துகிறது-அவர் சுயஇன்பம் செய்கிறார், தனது மூக்கை எடுக்கிறார், முகங்களை உருவாக்குகிறார், தனக்குத்தானே கசப்பான எழுத்துக்களைத் தூண்டுகிறார். ஜோ தன்னுடன் இருந்ததாக நங்கூரமிடாமல், ரென்னி ஜேக் உடன் விபச்சாரம் செய்கிறார்; ஜோ அதைக் கண்டுபிடித்தபோது, தனது மனைவியின் துரோகத்திற்கான காரணங்களைக் கண்டுபிடிக்கும் முயற்சியில், அவர்கள் விவகாரத்தை பராமரிக்க வேண்டும் என்று அவர் வலியுறுத்துகிறார். ரென்னி தான் கர்ப்பமாக இருப்பதை கண்டுபிடித்தார், ஆனால் ஜோ அல்லது ஜேக் தந்தையா என்று உறுதியாக தெரியவில்லை. மோர்கன்கள் ஜேக், ஜோவை கோல்ட். 45 உடன் சந்திக்கிறார்கள். கருக்கலைப்பு செய்ய வேண்டும் என்று ரென்னி வலியுறுத்துகிறார், இல்லையெனில் அவர் தற்கொலை செய்து கொள்வார். ஒரு கற்பனையான பெயரில், ஜேக் ஒரு கருக்கலைப்பாளரை வேட்டையாடுகிறார்; பெக்கி அதைக் கண்டுபிடிக்க அவருக்கு உதவ மறுத்தபோது, அவர் அவளைத் தாக்குகிறார். செயல்முறைக்கு ஒப்புக்கொள்ளும் ஒரு மருத்துவரைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை, ஜேக் மருத்துவரிடம் திரும்புகிறார். தவறான கருக்கலைப்பு காரணமாக ரென்னி இறந்துவிடுகிறார். அவரது சார்பியல் "காஸ்மோப்சிஸ்" உறுதிப்படுத்தியது, ஜேக் தனது பக்கவாதத்திற்குத் திரும்புகிறார். இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, இடமாற்றம் செய்யப்பட்ட மறுசீரமைப்பு பண்ணையில் தனது ஸ்கிரிப்டோதெரபியின் ஒரு பகுதியாக, அவர் தனது விக்காமிகோ அனுபவத்தைப் பற்றி எழுதுகிறார். கருப்பொருள்கள் மற்றும் மையக்கருத்துக்கள் சாலையின் முடிவு தொடர்ச்சியான உருவகத்தால் நிறைந்துள்ளது. தொடக்க அத்தியாயத்தில், டாக்டர்ஸ் புரோகிரஸ் அண்ட் அட்வைஸ் ரூமில் இருக்கும்போது, ஜேக் தனது தேர்வுகள் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட நிலையில், அவர் அமர்ந்திருக்கும் முறையைத் தேர்ந்தெடுக்க வேண்டிய மோசமான நிலையில் தன்னைக் காண்கிறார். ஜோவை திருமணம் செய்து கொள்வதன் மூலம் ரென்னி அதே வகையான தேர்வை மேற்கொண்டுள்ளார் என்றும், ஜோ தனது தத்துவங்களுக்கு எதிராக, ரென்னியின் விபச்சாரம் மற்றும் கர்ப்பம் பற்றி ஒரு "தேர்வு" செய்ய வேண்டும் என்றும் ஜேக் குறிப்பிடுகிறார். ஜேக் தனது மேன்டலில் இறந்த மாமாவால் செதுக்கப்பட்ட லாவோகோனின் மார்பளவு ஒன்றை வைத்திருக்கிறார். லாவோகோன் பாம்புகளால் பிணைக்கப்பட்டிருந்ததால், ஜேக் தன்னை "பாம்புகளின் அறிவு மற்றும் கற்பனையால் செயலிழக்கச் செய்ததாக உணர்கிறார், இது இனி ஆசைப்படுவதில்லை, ஆனால் அழிக்கிறது". இது லாவோகோனின் புன்னகையில் பிரதிபலிக்கிறது, இது ஜேக் தனது மனநிலைக்கு ஏற்ப அடிக்கடி ஆலோசித்து விளக்குகிறார்-பாராட்டு, விரக்தி அல்லது அலட்சியம். ரென்னியின் கருக்கலைப்பு பேரழிவுக்குப் பிறகு, ஜேக் மார்பளவு "நாங்கள் வெகுதூரம் வந்துவிட்டோம்" என்று கூறுகிறார், மேலும் தனது வேலை, கார் மற்றும் அடுக்குமாடி குடியிருப்புடன் அதை விட்டுவிடுகிறார். பார்த் தி எண்ட் ஆஃப் தி ரோட்டில் "காஸ்மோப்சிஸ்" என்ற வார்த்தையை உருவாக்கினார், இது கிடைக்கக்கூடிய அனைத்து செயல் பாதைகளையும் பார்ப்பது மற்றும் புரிந்துகொள்வது மற்றும் அவற்றில் ஒன்றைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் பயனற்றது. ஜான்-பால் சார்த்தரின் புகழ்பெற்ற இருத்தலியல் கோட்பாட்டை ஜேக் விரிவுபடுத்துகிறார், "இருப்பு சாராம்சத்திற்கு முன்னுரிமை அளிக்கிறது", "இருப்பு சாராம்சத்திற்கு முன்பு மட்டுமல்ல, மனிதர்களைப் பொறுத்தவரை அது சாராம்சத்தை மீறுகிறது" என்று கூறுகிறார். டாக்டர் ஜேக்கிடம், "தேர்ந்தெடுப்பது என்பது இருப்பு, நீங்கள் தேர்வு செய்யாத அளவிற்கு, நீங்கள் இல்லை" என்று கூறுகிறார். முடிவுகளை எடுக்க இயலாமையை சமாளிக்க, மருத்துவர் மூன்று சிகிச்சைகளை பரிந்துரைக்கிறார்ஃ சீனிஸ்ட்ராலிட்டியின் தன்னிச்சையான கொள்கைகள் ("மாற்று வழிகள் அருகருகே இருந்தால், இடதுபுறத்தில் உள்ள ஒன்றைத் தேர்ந்தெடுக்கவும்"), பழமைவாதம் ("அவை தொடர்ச்சியாக இருந்தால், முந்தையதைத் தேர்ந்தெடுக்கவும்") மற்றும் அகரவரிசை முன்னுரிமை ("எழுத்துக்களின் முந்தைய எழுத்துடன் தொடங்கும் மாற்றீட்டைத் தேர்ந்தெடுக்கவும்"). ஜேக்கிற்கு தன்னிச்சையான முடிவெடுக்கும் கொள்கைகளை வழங்குவதன் மூலமும், "முகமூடிகளை" அணிவதன் மூலம் அடையாளங்களை எடுத்துக்கொள்வதன் மூலமும் அவரது முடக்குவாதத்தைத் தாண்டி செல்ல டாக்டர் "புராண சிகிச்சையை" பரிந்துரைக்கிறார்-பாத்திரங்களை ஏற்றுக்கொள்கிறார். அவர் ஜேக்கிடம் "புனைகதை என்பது ஒரு பொய் அல்ல, ஆனால் எல்லோரும் வாழ்க்கையை உருவாக்கும் சிதைவுகளின் உண்மையான பிரதிநிதித்துவம்" என்று கூறுகிறார். இந்த சிதைவுகள்-ஜேக் "மைத்தோபிளாஸ்டிக்" என்று அழைக்கும் ஒரு அணுகுமுறை-மக்கள் தங்கள் மீது வாழ்க்கை திணிக்கும் தன்னிச்சையான நிலைமைகளுடன் பயன்படுத்துகிறார்கள். ஜேக்கின் கூற்றுப்படி, கற்பனைதான் ஒருவரை சமாளிக்க உதவுகிறது, மேலும் மோர்கன்களில் அதன் பற்றாக்குறை அவர்களின் அழிவுக்கு வழிவகுக்கும். ஜேக் மற்றும் ஜோ இருவரும் தங்கள் புத்திசாலித்தனத்தைப் பயன்படுத்தி தங்கள் உணர்ச்சிகளிலிருந்து தங்களை விலக்கிக் கொள்கிறார்கள்; இருவரும் மற்றவர்களை தொடர்புபடுத்துவதற்கு சகாக்களாக அல்லாமல் கவனிக்கப்பட வேண்டிய மாதிரிகளாக பார்க்கிறார்கள். உணர்ச்சியைக் கடக்கும்போது மட்டுமே ஜேக் தனது சுய உணர்வைக் குறைத்து விடுகிறார், அதை அவர் விரைவாக மீட்டெடுப்பதை உறுதிசெய்கிறார். ஜேக் "தங்கள் பாலியல் போக்குவரத்தை மிகவும் தீவிரமாக எடுத்துக் கொண்ட பெண்களுடன்" சங்கடமாக இருக்கிறார், மேலும் அவரது பாலியல் உறவுகள் ஆள்மாறாட்டமாக இருக்க விரும்புகிறார்; அவர் சுயஇன்பத்தை எடுத்துக் கொள்ளவும், திருமணம் அல்லது தோழிகளின் சிக்கல்களைத் தவிர்க்கவும் மருத்துவர் பரிந்துரைக்கிறார். உடலுறவு குறித்த ஜேக்கின் அணுகுமுறை பொதுவாக மனித உறவுகளுக்கான அவரது ஆள்மாறாட்ட மனப்பான்மையால் இணையாக உள்ளது. குதிரை சின்னங்கள் உரையை ஊடுருவிச் செல்கின்றன. ரென்னி, ஒரு திறமையான சவாரி, மற்றும் அவரது கணவர் அவர்கள் சிரிக்கும்போது குதிரை போல முன்னும் பின்னுமாக தங்கள் தலைகளை அடிக்கிறார்கள். முட்டாள்தனத்தை சுட்டிக்காட்டும் போது ஜோ குதிரை என்ற புனைப்பெயரை விரும்புகிறார். அவரது குடும்பப்பெயர், மோர்கன், ஒரு அமெரிக்க இனக் குதிரையின் பெயர். ஜோவின் நிலையான உறுதித்தன்மை, அவரது "பகுத்தறிவு மற்றும் 'கைவினை அல்லது சூழ்ச்சி' இல்லாதது", தாமஸ் ஷாப் கருத்துப்படி, ஜொனாதன் ஸ்விஃப்ட்டின் குலிவர்ஸ் டிராவல்ஸில் உள்ள பகுத்தறிவு குதிரைகளின் பந்தயமான ஹூய்ன்ம்ஸை எதிரொலிப்பதாகத் தெரிகிறது. நாவலின் தொடக்க வரி ஹெர்மன் மெல்வில்லின் மோபி-டிக்கின் "என்னை இஸ்மவேல் என்று அழைக்கவும்" தொடக்கத்தை நினைவுபடுத்துகிறது. "புரிந்துகொள்ள முடியாத" மற்றும் "சுருக்கமான புருவம்" போன்ற சொற்களின் தேர்வுகள் தாமஸ் எச். ஷாப் மெல்வில்லின் நாவலில் இருந்து வேண்டுமென்றே எதிரொலிப்பதாகத் தெரிகிறது. ஒரு திறமையான ஒப்பனையாளரான பார்த், தனது கதாபாத்திரங்களின் பாசாங்குகளை குறைப்பதில் அக்கறை காட்டுகிறார். தடை இல்லாத பாலியல் பற்றிய அணுகுமுறையை அவர் வெளிப்படுத்துகிறார். முரண்பட்ட மற்றும் கருப்பு நகைச்சுவை ஏராளமாக உள்ளன, ஆனால் கருக்கலைப்பு அறையில் உள்ள நெருக்கடியால் திடீரென்று உணர்ச்சிபூர்வமான நிறுத்தத்திற்கு வருகின்றன. தி எண்ட் ஆஃப் தி ரோட் ஒரு யதார்த்தமான பாணியில் உள்ளது, இது பர்த்தின் பிற்கால புத்தகங்களை மட்டுமே அறிந்தவர்களுக்கு ஆச்சரியமாக இருக்கலாம். கதை சொல்பவர் தனது சுற்றுப்புறங்கள் மற்றும் பிற விவரங்களைப் பற்றிய இயற்கையான விளக்கங்களைத் தவிர்க்கிறார், மேலும் வாழ்க்கையின் உடல் அம்சங்களை (குறிப்பாக பெண்களின்) வெறுப்பு அல்லது அவமதிப்புடன் விவரிக்கிறார். அவர் அவ்வப்போது சொற்பொழிவுகளின் வெடிப்புகளில் ஈடுபடுகிறார்ஃ "இரவு உணவை நிராகரிப்பது, நுட்பமான கடந்த கால அறிவில், என் புல்லாங்குழல் மீது வெறித்தனமான விசைகள், எல்லாவற்றையும் விட மிகக் குறைவாக அழுத்தப்பட்டது, இது ஒரு கணம் கூட என்னை அரிதாகவே சுருக்கியது". யதார்த்தவாதம் ஒரு வழக்கமான அன்றாட யதார்த்தவாதம் அல்லஃ சூழ்நிலைகள் நம்பத்தகுந்தவை என்றாலும் அற்புதமானவை. 12 வது அத்தியாயத்தில் இயற்கைவாதம் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க தோற்றத்தை உருவாக்குகிறது, இதில் ஜேக் ரென்னியின் தவறான கருக்கலைப்பை சாட்சியாகக் காண்கிறார், மேலும் அவரது உணர்ச்சிகளை காரணத்தால் வெல்ல முடியவில்லை. ஜாக் தார்ப் இந்த பாணியின் மாற்றத்தை இந்த அத்தியாயம் நாவலில் ஒருங்கிணைக்கப்பட்ட ஒரு தனி கதையாக உருவானது என்பதற்கான சான்றாக பார்த்தார்; சார்லஸ் பி. ஹாரிஸ் "இயற்கையான விவரங்களின் திடீர் பயன்பாடு" புத்தகத்தில் ஒரு "ஒருங்கிணைந்த செயல்பாட்டை" எடுத்துக்கொள்வதாக பார்க்கிறார், இது முந்தைய அத்தியாயத்தால் சில கடந்து செல்லும் இயற்கையான விவரங்களின் நுட்பமான அறிமுகத்துடன் தயாரிக்கப்பட்டது. அவர் உண்மைத்தன்மை குறித்து அக்கறை காட்டினாலும்-குறிப்பாக கருக்கலைப்பு காட்சியின் உடனடி நிலையில்-பார்த் சில நேரங்களில் எழுத்தின் கலைத்திறனுக்கு கவனத்தை ஈர்க்கிறார். ரென்னி அல்லது ஜோவுடன் நீண்ட உரையாடல்களை ஜேக் விவரிக்கிறார், அவர் எழுதப்பட்டபடி ஒருபோதும் நடக்கவில்லை என்று சுட்டிக்காட்டுகிறார்-அவர் அவர்களின் உள்ளடக்கத்தை ஆர்டர் செய்து சுருக்கியுள்ளார். ஜேக் எழுதுவதற்கான பார்த்தின் பிற்கால அணுகுமுறையில் தன்னை வெளிப்படுத்திய ஒரு நம்பிக்கையையும் வெளிப்படுத்துகிறார்ஃ "அனுபவத்தை பேச்சாக மாற்றுவது, அதாவது, வகைப்படுத்துவது, கருத்தியல் செய்வது, இலக்கணப்படுத்துவது, அதை ஒத்திசைப்பது-எப்போதும் அதை காட்டிக்கொடுப்பது, அதை பொய்யாக்குவது". முதன்மை கதாபாத்திரங்கள் வரவேற்பு மற்றும் மரபு 1958 டைம் பத்திரிகை மதிப்பாய்வு தி எண்ட் ஆஃப் தி ரோட் என்று அழைக்கப்பட்டது "அமெரிக்க கடிதங்களின் அரிதானது-யோசனைகளின் உண்மையான நாவல்". 1959 ஆம் ஆண்டில் சிகாகோ ரிவியூவில், விமர்சகர் டேவிட் கெர்னர் இதை ஒரு "கருத்தியல் கேலிக்கூத்து" என்று அழைத்தார், இது ஒரு சமகால உதாரணங்களுடன் ஒரு "சிறப்பு வகை" என்று அவர் கருதினார். 1960 ஆம் ஆண்டில் ஜார்ஜ் ப்ளூஸ்டோன் "தீவிரமான கேலிக்கூத்து" என்ற வார்த்தையைப் பயன்படுத்தினார், இது ஒரு வளர்ந்து வரும் புதிய வகை என்று அழைத்தார். கெர்னர் பார்த்தின் "உருவகத்தின் ஒத்திசைவு", "ஆழம். சித்தாந்தத்திற்கான உணர்வு" மற்றும் "நோக்கத்தின் சிறப்பானது" ஆகியவற்றைப் பாராட்டினார், ஆனால் படைப்பின் யதார்த்தமான பாணி கேலிக்குரிய, இரு பரிமாண கதாபாத்திரங்களுடன் முரண்படுகிறது என்று வாதிடுகிறார், அவர்களுக்கு ஒரு "மனித மற்றும் சமூக அமைப்பு" இல்லை. 1973 ஆம் ஆண்டில் தாமஸ் லெக்லேயருக்கு, இந்த நாவல் பார்த்தின் "அறிவுசார் சுருக்கத்தின் நகைச்சுவையின் தூய்மையான விளக்கக்காட்சி" ஆகும். பார்த்தின் முதல் ஆறு புத்தகங்களில் ஒவ்வொன்றிலிருந்தும் கதாபாத்திரங்களை உள்ளடக்கிய ஒரு நடிகர்களின் ஒரு பகுதியாக, ஜேக் மற்றும் ஜோ கதாபாத்திரங்கள் பார்த்தின் 1979 நாவலான லெட்டர்ஸ் ஆன் தி டாக்டர்ஸ் ரிமோபிலைசேஷன் ஃபார்மில் மீண்டும் தோன்றுகின்றன, இது ஒன்ராறியோவின் ஃபோர்ட் ஈரிக்கு மாற்றப்பட்டது. டாக்டர் வரும் வரை நான் என்ன செய்தேன் என்ற தலைப்பில் ஜேக் எழுதிய ஒரு நிராகரிக்கப்பட்ட கையெழுத்துப் பிரதியாக தி எண்ட் ஆஃப் தி ரோட் அந்த புத்தகத்தில் வழங்கப்படுகிறது. LETTERS இல் தன்னைப் பற்றிய பார்த்தின் கற்பனையான பதிப்பு கையெழுத்துப் பிரதியை தி எண்ட் ஆஃப் தி ரோட்டின் அடிப்படையாகப் பயன்படுத்துகிறது; பல தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு அவர் ஜேக்கிற்கு தனது கையகப்படுத்தல் மற்றும் புத்தகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட திரைப்படத்தைப் பற்றி எழுதுகிறார், பிந்தையது "உங்கள் கணக்கிற்கான நாவல் மற்றும் உண்மையான ஹார்னர்-மோர்கன்-மோர்கன் முக்கோணத்திற்கான உங்கள் கணக்கு நாவலுக்கு தவறானது" என்று அழைக்கிறது. ஜொனாதன் லெதெம் தனது நாவலான ஆஸ் ஷீ க்ளைம்பட் அக்ராஸ் தி டேபிள் (1997) இல் தி எண்ட் ஆஃப் தி ரோட் ஏற்படுத்திய தாக்கத்தைப் பற்றி எழுதினார், இது ஒரு கல்வி அமைப்பில் ஒரு காதல் முக்கோணத்தையும் உள்ளடக்கியது. லெதெமின் நாவலில், கதை சொல்பவர், ஜோ மோர்கனைப் போன்ற ஒரு நிலையில், "ஜேக் ஹார்னரைப் போலவே", வெறுக்கவோ, போட்டியிடவோ அல்லது புரிந்து கொள்ளவோ எந்தவொரு நிலையான அடையாளத்தையும் வழங்க மறுக்கும் ஒரு போட்டியாளரிடம் ஒரு பெண்ணை இழப்பது "என்ற சங்கடத்தை அனுபவிக்கிறார். தி ஃப்ளோட்டிங் ஓபரா மற்றும் தி எண்ட் ஆஃப் தி ரோட் ஆகியவை பார்த்தின் பிற்கால படைப்புகளின் மெட்டாஃபிக்ஷனல் முறையான வலிமையை சிறிதளவே வெளிப்படுத்துவதால், விமர்சகர்கள் பெரும்பாலும் அவற்றை புறக்கணிக்கிறார்கள். சிலர் இந்த முதல் இரண்டு நாவல்களையும் பயிற்சி பெற்ற படைப்புகளை விட சற்று அதிகமாக கருதுகின்றனர், மற்றவர்கள் அவற்றை அவர்களின் வரலாற்று மற்றும் சமூக சூழலில் இருந்து அகற்றப்பட்ட பிற்கால படைப்புகளின் வெளிச்சத்தில் பார்க்கிறார்கள். விவரிப்பாளரின் நம்பிக்கைகளுடன் பார்த் அடையாளம் காணப்பட்டாரா என்பது குறித்து விமர்சகர்கள் பிளவுபட்டுள்ளனர்; இது ஜான் கார்ட்னர், ரிச்சர்ட் டபிள்யூ. நோலாண்ட் மற்றும் டோனி டேனருக்கு சாத்தியமானதாகத் தோன்றியது, அதே நேரத்தில் பெவர்லி கிராஸ் மற்றும் காம்ப்பெல் டாடம் ஆகியோர் சோகமான முடிவு மாறாக நிரூபிக்கிறது என்று நம்பினர். தத்துவஞானி ராபர்ட் சி. சாலமன் இந்த புத்தகத்தின் பகுதிகளை இருத்தலியல் பற்றிய தொகுப்பில் சேர்த்துள்ளார். கார்ட்னர் புத்தகத்தின் அபத்தமான தத்துவத்தை எதிர்த்தார், "பாணியின் மோசமான தன்மைகள்", மற்றும் "வாழ்க்கை-வெறுப்பின் தொடுதல், இது அசிங்கமான, அருவருப்பான ஆசிரியரின் மோகத்தில் தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது"; கார்ட்னர் இந்த "மோகத்தை" குழப்பமாகக் கண்டார், ஏனெனில் "மற்ற விஷயங்களில் பார்த் அனைத்து சூரிய ஒளியையும் நல்ல உற்சாகத்தையும் தெரிகிறது". நபகோவின் லோலிதா (1955) மற்றும் கார்ட்னரின் கிரெண்டெல் (1971) ஆகியவற்றிலும் கிறிஸ்டோபர் கான்டி ஒரு "தார்மீக-சாடிரிக் வடிவமைப்பைக்" கண்டார், இதில் வாசகர் நாவல்களின் "பயங்கரமான கதை சொல்பவர்களின்" தார்மீக தோல்விகளைப் பார்க்க வேண்டும். சார்லஸ் பி. ஹாரிஸ் ஜேக் மற்றும் ஜோவின் அறிவார்ந்த தன்மையை ஒரு பிராய்டியன் வெறித்தனமான நரம்பியல் நோயாக பார்க்கிறார். பிராய்ட்டைப் பொறுத்தவரை, அத்தகைய நிலைமையின் ஆதாரம் "ஒரே நபரை நோக்கிய காதல் மற்றும் வெறுப்பின் நீண்டகால இருப்பு, இரண்டும் மிக உயர்ந்த அளவிலான தீவிரம்" ஆகியவற்றில் உள்ளது என்று அவர் எழுதுகிறார். ஜேக்கிடம் ரென்னி இதை வெளிப்படையாக வெளிப்படுத்துகிறார், "நான் உன்னை நேசிக்கிறேன் என்றால், நான் உன்னை மட்டும் நேசிக்கவில்லை. நான் சத்தியம் செய்கிறேன், அதனுடன் நான் உங்கள் கடவுளால் அழிக்கப்பட்ட தைரியத்தை நேர்மையாகவும் உண்மையாகவும் வெறுக்கிறேன்! டிர்க் வாண்டர்பெக்கைப் பொறுத்தவரை, டாக்டர் பரிந்துரைக்கும் "முகமூடிகள்" அகங்காரமற்ற இருத்தலியல் தத்துவத்தின் "அத்தியாவசிய வெறுமையை" மறைக்கின்றன. அவர் எழுதுகிறார், தி ஆர்கியாலஜி ஆஃப் நாலெட்ஜ் (1974) இல் மைக்கேல் ஃபோக்கோவின் சுய கோட்பாடுகளை எதிர்பார்த்து, அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் சுய வரையறுக்கும் முகமூடிகளை அணிந்துகொள்கிறார்கள், அவை ஒரு கட்டத்தில் நழுவ விடுகின்றன, மேலும் ஜேக்கின் பக்கவாதம் சமூகத்தில் பங்கேற்க ஒரு பாத்திரத்தைத் தேர்ந்தெடுக்க இயலாமையிலிருந்து உருவாகிறது. வாண்டர்பெக் எழுதுகிறார், "புராண சிகிச்சை என்பது யாக்கோபின் மனநிலைக்கு வெறுமனே சிகிச்சை அல்ல, ஆனால் மனித இருப்பின் பொதுவான முறை". பார்த்தின் ஆரம்பகால படைப்புகளில் உள்ள பெண்களுக்கு ஆண்கள் தேர்வு செய்யும், அடையாளத்தை உருவாக்கும் சுறுசுறுப்பு இல்லை என்று சிந்தியா டேவிஸ் கருதுகிறார்; ஜோ அல்லது ஜேக் உருவாக்கியவை மட்டுமே, ரென்னிக்கு தனது சொந்தக் கண்ணோட்டம் இல்லை. டேவிஸ் கூறுகிறார், "உடல்களைப் போலவே பார்த்தின் பெண்களும் ஆண் கட்டுப்பாட்டை மீறுகிறார்கள்ஃ பாலினத்தில், கர்ப்பத்தில், மரணத்தில்". ஜூடித் வில்ட்டுக்கு, ரென்னி கருக்கலைப்பு மேஜையில் இறக்க வேண்டும் என்ற உறுதியான தீர்மானத்தில் தன்னை உறுதிப்படுத்திக் கொண்டதாகத் தோன்றுகிறது, தன்னை கியூரேட்டுடன் வெட்டி, தனது சொந்த வாந்தியை உள்ளிழுக்கிறது; ரென்னி எப்போதாவது கர்ப்பமாக இருந்ததாக தனது சொந்த கூற்றுக்கு அப்பால் புத்தகத்தில் எந்த ஆதாரமும் இல்லை. 1982 ஆம் ஆண்டில் சப்பாத்திக்கலில் கருக்கலைப்பு விஷயத்திற்கு பார்த் திரும்பினார். இலக்கிய கோட்பாட்டாளர் மைக்கேல் லெமாஹியூவைப் பொறுத்தவரை, பார்த்தின் முதல் இரண்டு நாவல்களும் போருக்குப் பிந்தைய அமெரிக்க புனைகதைகளில் பொதுவான ஒரு தர்க்கரீதியான நேர்மறையான "உண்மைகள் மற்றும் மதிப்புகளைப் பிரிப்பதை" எதிர்கொள்கின்றன. தி எண்ட் ஆஃப் தி ரோட் "அது விரும்பும் தத்துவ யதார்த்தவாதத்திற்கு அழகியல் எதிர்ப்பை வெளிப்படுத்துகிறது, இது புத்தகத்தின் முடிவில் கதை, தர்க்கரீதியான, உணர்ச்சி மற்றும் நெறிமுறை சோர்வு நிலைக்கு வழிவகுக்கிறது". கதை மோதல் கதாபாத்திரங்களின் மதிப்பு அமைப்புகளுக்கு இடையிலான ஒரு நெறிமுறை மோதலை எதிரொலிக்கிறது, இது தவிர்க்க முடியாதது என்று ஜோ வலியுறுத்துகிறார். தழுவல்கள் தி எண்ட் ஆஃப் தி ரோட் என்பது பார்த்தின் ஒரே படைப்பாகும், இது திரைப்படத்திற்கு தழுவி எடுக்கப்பட்டது. இயக்குனர் அராம் அவாகியனின் தளர்வான தழுவல் (1970) ஜேம்ஸ் ஏர்ல் ஜோன்ஸ், ஸ்டேசி கீச் மற்றும் ஹாரிஸ் யூலின் ஆகியோர் தங்கள் ஆரம்பகால அம்ச வேடங்களில் நடித்துள்ளனர். கிராஃபிக் காட்சிகள் படத்திற்கு எக்ஸ் மதிப்பீட்டைப் பெற்றன, அதாவது தவறான கருக்கலைப்பு மற்றும் புத்தகத்தில் காணப்படாத "மனிதன் கோழியை பாலியல் பலாத்காரம் செய்கிறான்" என்று பார்த் அழைப்பது போன்றவை. பார்த் மற்றும் விமர்சகர்கள் திரைப்படத்தை பரவலாக விமர்சித்தனர்; 1988 ஆம் ஆண்டு தி ஃப்ளோட்டிங் ஓபரா மற்றும் தி எண்ட் ஆஃப் தி ரோட்டின் ஒற்றை தொகுதி பதிப்பின் அறிமுகத்தில் பார்த் இதைப் பற்றி அவமதிப்புடன் எழுதினார். கல்வியாளர்கள் கென் பெல்லோ மற்றும் ரீட்டா ஹக் ஆகியோர் புத்தகத்தின் மொழியியல், இலக்கிய மற்றும் தத்துவ அம்சங்களை மாற்றியமைப்பது கடினம் என்று கருத்து தெரிவித்தனர்; ஜேக் ஹார்னர் வாசகருடன் அடிக்கடி பேசுவது புத்தகத்தின் செயல்திறனுக்கு முக்கியமானது, ஆனால் திரைப்படத்திற்கு தன்னை வழங்கவில்லை என்று அவர்கள் வாதிட்டனர். இயக்குனர் பால் எட்வர்ட்ஸ் 1993 ஆம் ஆண்டில் ரோட்வொர்க்ஸ் புரொடக்ஷன்ஸிற்காக நாவலின் ஒரு மேடை தழுவலை உருவாக்கினார், ஜான் மோஸ் ஜேக், கேட் ஃப்ரை ரென்னி மற்றும் பேட்ரிக் மெக்னால்டி ஜோவாக நடித்தனர். எட்வர்ட்ஸ் ஜேக்கின் அசைவற்ற தன்மையை நாடகத்தின் மையமாக ஆக்குகிறது; அது அவர் உட்கார்ந்து எழுதுவதன் மூலம் தொடங்குகிறது, மேலும் பார்வையாளர்கள் வெளியேறும் வரை அவருடன் அதையே செய்கிறது. இந்தத் தயாரிப்பு 1993 இல் ஜோசப் ஜெபர்சன் விருதை வென்றது. குறிப்புகள் குறிப்புகள் படைப்புகள் முதன்மை ஆதாரங்களை மேற்கோள் காட்டின இரண்டாம் நிலை ஆதாரங்கள் கல்வி இதழ்கள் புத்தகங்கள் செய்தித்தாள்கள் வலை மேலும் வாசிப்பு 1958 அமெரிக்க நாவல்கள் திரைப்படங்களாக தழுவி எடுக்கப்பட்ட அமெரிக்க நாவல்கள் இருத்தலியல் நாவல்கள் கருக்கலைப்பு பற்றிய நாவல்கள் ஜான் பார்த் நாவல்கள் மேரிலாந்தில் அமைக்கப்பட்ட அமெரிக்க தத்துவ நாவல்கள் விக்காமிகோ கவுண்டி, மேரிலாந்து டபுள் டே (வெளியீட்டாளர்) புத்தகங்கள்