Private Apartments of the Winter Palace
குளிர்கால அரண்மனையின் தனியார் குடியிருப்புகள் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள முன்னாள் ஏகாதிபத்திய அரண்மனையின் மேற்கத்திய பிரிவான குளிர்கால அரண்மனையின் பியானோ நோபிளில் அமைந்துள்ளன. தனிப்பட்ட அறைகளுக்கு, ஏகாதிபத்திய குடும்ப உறுப்பினர்களுக்கு, வெளிப்புறத்திலிருந்து அணுகல் வழக்கமாக சால்டிகோவ் நுழைவாயில் வழியாக இருந்தது (வலதுபுறத்தில் உள்ள புகைப்படத்தின் மையம்) இது ஜார், சாரிட்சா மற்றும் கிராண்ட் டியூக்ஸ் மற்றும் கிராண்ட் டச்சஸ் மட்டுமே பயன்படுத்த ஒதுக்கப்பட்டது. இரண்டாவது அணுகல் அரண்மனையின் நெவா முகப்பின் மேற்கு முனையில் ஒரு தனித்துவமான பெட்டி போன்ற மண்டபம் வழியாக இருந்தது. தரை தளத்திலிருந்து, முன்பு மாட்சிமை பொருந்தியவரின் சொந்த படிக்கட்டு என்று அழைக்கப்பட்ட அக்டோபர் படிக்கட்டிலிருந்து அணுகலாம்; இந்த இரட்டை பறக்கும் ஏகாதிபத்திய படிக்கட்டு தனியார் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளுக்கு இரண்டாம் நுழைவாயிலாக இருந்தது, மேலும் அரண்மனையின் தரை தளம் மற்றும் தனியார் நுழைவாயில்களுக்கு மிகவும் வசதியான பாதையை வழங்கியது, இது அரசு அடுக்குமாடி குடியிருப்புகள் வழியாக மிகவும் முறையான மற்றும் சடங்கு பொது பாதையை விட. 1917 அக்டோபர் புரட்சியின் போது, சிறிய தனியார் சாப்பாட்டு அறையில் தற்காலிக அரசாங்கத்தை கைது செய்வதற்காக புரட்சியாளர்கள் அரண்மனையை அணுகுவதற்கான நுழைவாயில் இதுவாகும். அந்த தேதியிலிருந்து இது அக்டோபர் படிக்கட்டு என்று அழைக்கப்படுகிறது மற்றும் நிகழ்வை நினைவுகூரும் ஒரு கல்வெட்டு உள்ளது. அதன் அளவு மற்றும் பிரம்மாண்டம் இருந்தபோதிலும், அக்டோபர் படிக்கட்டு இரண்டாம் நிலை படிக்கட்டாகவும், ஜோர்டான் படிக்கட்டு முதன்மையானதாகவும் இருந்தது. அரண்மனையின் மிகவும் முறையான அறைகளிலிருந்து, தனியார் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகள் ரோட்டண்டா வழியாக நுழைகின்றன, இது ஒரு வட்டமான அறையாகும், இது மன்னரால் வரவேற்கப்படுவதற்கு ஒரு முன் மற்றும் காத்திருப்பு அறையாக செயல்பட்டது. மற்றொரு நுழைவாயில் மலாக்கைட் வரைதல் அறையிலிருந்து வருகிறது, இது ஒரு தனியார் மற்றும் அரசு அறையாக செயல்பட்டது, மேலும் பெரும்பாலும் அண்டை அரேபிய மண்டபத்திலிருந்து ஏகாதிபத்திய ஊர்வலங்களின் தொடக்கத்திற்கான அசெம்பிளி பாயிண்டாக இருந்தது, இது முக்கிய அரசு குடியிருப்புகளுக்கு வழிவகுத்தது-குறிப்பாக ஏகாதிபத்திய திருமணங்களுக்கு, மணமகள் முறைப்படி ரோமனோஃப் திருமண ரெகாலியா அணிந்திருப்பார். தனது குழந்தைகள் விளையாடுவதற்கு ஒரு தனிப்பட்ட இடத்தை விரும்பிய ரஷ்யாவின் கடைசி பேரரசியின் முன்னாள் அணிவகுப்பு மைதானத்திலிருந்து உருவாக்கப்பட்ட ஒரு புல்வெளி மற்றும் மரங்களால் ஆன தோட்டத்தை தனியார் அறைகள் கவனிக்கவில்லை. 1917 வரை, இந்த பிரிவு ஒரு அரண்மனைக்குள் ஒரு தனியார் வீடு போல இருந்தது; இது ஏகாதிபத்திய குடும்பத்தால் வசிக்கும் போதெல்லாம் பயன்படுத்தப்பட்டது. 1837 ஆம் ஆண்டில் அரண்மனையின் பெரும்பகுதி அழிக்கப்பட்டபோது ஏற்பட்ட கடுமையான தீ விபத்தைத் தொடர்ந்து, தனியார் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகள், ஜார் நிக்கோலஸ் I இன் உடனடி குடும்பமான தனிப்பட்ட குடியிருப்பாளர்களின் விருப்பத்திற்கு ஏற்ப பல்வேறு பாணிகளில் மீண்டும் கட்டப்பட்டன; இதனால் அவை 18 ஆம் நூற்றாண்டின் முந்தைய சுவைகள் மற்றும் ஃபேஷன்களின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பாணிகள் மற்றும் தளர்வான விளக்கங்களின் வரிசையாகும். பின்வரும் மூன்று சார் ஆட்சிகளின் போது அலங்காரம் மற்றும் பயன்பாட்டில் பல மாற்றங்கள் செய்யப்பட்டன, ஆனால் தளவமைப்பு அடிப்படையில் மாறாமல் இருந்தது. 1904 ஆம் ஆண்டில், கடைசி ஜார் இரண்டாம் நிக்கோலஸ் மற்றும் அவரது குடும்பத்தினர் குளிர்கால அரண்மனையை கைவிட்டு, சார்ஸ்கோய் செலோவில் உள்ள மிகவும் தனிப்பட்ட அலெக்சாண்டர் அரண்மனைக்கு ஆதரவாக இருந்தனர். இந்த தேதியிலிருந்து முடியாட்சியின் வீழ்ச்சி வரை, குளிர்கால அரண்மனை முறையான அரசு நிகழ்வுகளுக்கு மட்டுமே பயன்படுத்தப்பட்டது. 1917 பிப்ரவரி புரட்சியைத் தொடர்ந்து, குளிர்கால அரண்மனையின் தனியார் பிரிவில் தான் ரஷ்ய தற்காலிக அரசாங்கம் தன்னை நிலைநிறுத்திக் கொண்டது. சில மாதங்களுக்குப் பிறகு அக்டோபர் புரட்சியின் போது ரஷ்யாவின் வரலாற்றில் ஒரு வரையறுக்கப்பட்ட தருணமான குளிர்கால அரண்மனையின் புகழ்பெற்ற புயலின் போது மிகவும் சேதமடைந்த அரண்மனையின் பகுதி இதுவாகும். பயன்படுத்தப்பட்ட திட்டம் (வலது) 1917 க்கு முந்தைய அறைகளின் ஏற்பாட்டை அடிப்படையாகக் கொண்டது; மாநில ஹெர்மிடேஜ் அருங்காட்சியகத்தை உள்ளடக்கிய கட்டிடங்களின் வளாகத்தின் ஒரு பகுதியாக இன்று அரண்மனையின் பயன்பாட்டிற்கு இடமளிக்கும் வகையில் இது மாற்றப்பட்டுள்ளது. முன்னாள் தனியார் அறைகளில் பல பொதுமக்களுக்கு தவறாமல் திறக்கப்படுவதில்லை, அல்லது மிகவும் மாற்றப்பட்டுள்ளன. முதலாம் நிக்கோலஸ் மற்றும் அலெக்ஸாண்ட்ரா ஃபியோடோரோவ்னாவின் குடியிருப்புகள் முதலாம் நிக்கோலஸ் மற்றும் அவரது மனைவி அலெக்ஸாண்ட்ரா ஃபியோடோரோவ்னாவின் குடியிருப்புகள் அரண்மனையின் வடமேற்கு மூலையில் இருந்தன, இது கிரேட் கேத்தரின் காலத்திலிருந்தே பாரம்பரியமாக மன்னரால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட ஒரு அறை, இப்போது நிக்கோலஸ் II மற்றும் அலெக்ஸாண்ட்ரா ஃபியோடோரோவ்னாவின் குடியிருப்புகளின் ஒரு பகுதியாகும். 1787 ஆம் ஆண்டில் கிழக்கத்திய பிரிவில் உள்ள பெரிய செயின்ட் ஜார்ஜ் மண்டபத்தின் கட்டிடத்தை கியாக்கோமோ குவாரெங்கி முடிப்பதற்கு முன்பு, கிரேட் கேத்தரின் தனது சிம்மாசன அறையை இங்கு வைத்திருந்தார், இது அறைகள் முன்பு குறைந்த நெருக்கமாகவும் தனிப்பட்டதாகவும் இருந்தன என்பதைக் குறிக்கிறது. 1780 களில், அரண்மனையின் உட்புற வடிவமைப்பு பிரான்செஸ்கோ ரஸ்ட்ரெல்லியால் வடிவமைக்கப்பட்ட அலங்கரிக்கப்பட்ட ரோக்கோகோவிலிருந்து எளிமையான நியோ கிளாசிக்கல் அலங்காரத்திற்கு மாற்றப்பட்டது, இருப்பினும், தனியார் அறைகள் தங்கள் குடியிருப்பாளர்களின் (பெரும்பாலும் எளிமையான) சுவைகளுக்கு ஏற்ப அடிக்கடி மறுவடிவமைக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது; அலங்காரம், ஆடம்பரம் மற்றும் பயன்பாட்டின் அடிப்படையில் அவை வெர்சாயில் உள்ள பெட்டிட் அபார்ட்மெண்ட் டு ரோய் அல்லது வியன்னாவில் உள்ள ஹாஃப்பர்க் அரண்மனையில் உள்ள தனியார் குடியிருப்புகள் அல்லது விண்ட்சர் கோட்டையில் இல்லை. 1837 ஆம் ஆண்டின் தீ விபத்தைத் தொடர்ந்து, அரண்மனையை விரைவாக மீண்டும் கட்டியெழுப்புவதற்கு முதலாம் நிக்கோலஸ் பொறுப்பேற்றார். வெளிப்புறம் மாறாமல் இருக்க வேண்டும் என்று அவர் வலியுறுத்தினார், ஆனால் உட்புறத்தின் பெரிய பகுதிகளை பல்வேறு சுவைகள் மற்றும் பாணிகளில் மறுவடிவமைப்பு செய்ய அனுமதித்தார், இதனால் அரண்மனை "ரோக்கோகோ பாணியில் ஒரு மாதிரியால் ஈர்க்கப்பட்ட 19 ஆம் நூற்றாண்டின் அரண்மனை" என்று விவரிக்கப்பட்டது. அரண்மனையை மீண்டும் கட்டியெழுப்ப பல புகழ்பெற்ற கட்டிடக் கலைஞர்கள் பணியமர்த்தப்பட்டனர், குறிப்பாக வாஸிலி ஸ்டாஸோவ், முன்பு இருந்ததைப் போலவே அல்லது ஒத்த பாணிகளில் அரசு அறைகளை மீண்டும் கட்டியெழுப்புவதற்கான பொறுப்பு அவருக்கு வழங்கப்பட்டது, அலெக்சாண்டர் ப்ருலோவ். தனியார் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளுடன் மிகவும் நெருக்கமாக தொடர்புடையவர் ப்ருலோவ் ஆவார். பல்வேறு பாணிகளில் திறம்பட வேலை செய்யக்கூடிய அவரது பணி, தனியார் மற்றும் அரை தனியார் அறைகளை அவர்கள் விரும்பிய குடியிருப்பாளர்களின் விருப்பத்திற்கு ஏற்ப மீண்டும் கட்டுவதாகும். அரண்மனையை மீண்டும் கட்டியெழுப்புவதில் ஈடுபட்டிருந்த கட்டிடக் கலைஞர்கள் தங்கள் அசல் திட்டங்களில் ரஸ்ட்ரெல்லி மற்றும் குவாரெங்கிக்கு கிடைக்காத கட்டுமான வளர்ச்சிகளைப் பயன்படுத்திக் கொள்ள முடிந்தது. தீயைத் தொடர்ந்து, பெரிய அளவிலான மரம் மற்றும் மறைக்கப்பட்ட வெற்றிடங்கள் தீ இவ்வளவு கடுமையாக பரவுவதற்கு ஒரு காரணம் என்பது கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. புதிய ஆனால் பாரம்பரிய முகப்பின் பின்னால் மறைக்கப்பட்ட இதை மீண்டும் செய்வதைத் தவிர்ப்பதற்காக, கட்டிடக் கலைஞர்களால் கட்டிடத்தில் சமீபத்திய நுட்பங்களைப் பயன்படுத்த முடிந்தது. பரோக் மாநில அறைகளின் பரந்த உச்சவரம்புகளை ஆதரிக்க பெரிய அளவிலான எஃகு பயன்பாடு இதில் அடங்கும், இது ஆதரவு நெடுவரிசைகளின் தேவையைத் தவிர்க்கிறது. இருப்பினும், சிறிய அறைகளில் கூரைகள் குறைந்த எரியக்கூடிய செங்கல் பெட்டகங்களுடன் கட்டப்பட்டன, அவை தனியார் அறைகளுக்கான ப்ருலோவின் அலங்காரத் திட்டங்களில் குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தும். வால்டிங் உட்புற வடிவமைப்பின் கோதிக் மற்றும் பைசண்டைன் வடிவங்கள் இரண்டிற்கும் தன்னைக் கொடுத்தது. 1838 ஆம் ஆண்டில் முதலாம் நிக்கோலஸின் மகள்களுக்காக ப்ருலோவ் உருவாக்கிய தரை தள வரைதல் அறையை விட அரண்மனையில் வேறு எங்கும் கோதிக் தெளிவாகத் தெரியவில்லை. பின்னர் கட்டிடக் கலைஞர் ஆண்ட்ரே ஸ்டாகன்ஷ்னைடர் அரண்மனையில் பல திட்டங்களை மேற்கொள்ள நியமிக்கப்பட்டார். 70 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு குவாரெங்கி அரண்மனையிலிருந்து அழித்த ரொக்கோகோ மறுமலர்ச்சியில் சாரிட்சா அலெக்ஸாண்ட்ரா ஃபியோடோரோவ்னாவின் சிவப்பு நிற போடோயரை அவர் அலங்கரித்தார். இரண்டாம் அலெக்சாண்டர் மற்றும் சாரிட்சா மரியா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னாவின் குடியிருப்புகள் இந்த அறைகளின் தொகுப்பு தனியார் பிரிவின் மையத்திலும் தெற்கு முனையிலும் உள்ளது, இது அட்மிரால்டி மற்றும் பேலஸ் சதுக்கத்தை கண்டும் காணாதவாறு உள்ளது. முதலில் ப்ருலோவால் மீண்டும் கட்டப்பட்ட சாரிட்சாவின் குடியிருப்பில், ஆண்ட்ரே ஸ்டகென்ஷ்னைடரின் கை தெளிவாகத் தெரிகிறது. அவரது முக்கிய தனித்துவம் கட்டிடக்கலை பாணிகளின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட கலவையை இணைக்கும் திறனாக இருந்தது, அதே திட்டத்தில் கிளாசிக்கல், கோதிக் மற்றும் ஓரியண்டல் மையக்கருத்துக்களை அடிக்கடி இணைத்தது. தங்க வரைதல் அறை இந்த அனைத்து கருத்தாக்கங்களையும் இணைக்கும் சாரிட்சா மரியா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னாவுக்காக உருவாக்கப்பட்ட தொகுப்பில் இது எங்கும் தெளிவாக இல்லை. மரியா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா தங்க வரைதல் அறையை தனது மாநில வரைதல் அறையாகப் பயன்படுத்தினார், அதற்கு அப்பால் அவரது தனிப்பட்ட அறைகள்ஃ கிரிம்சன் வரைதல் அறையைத் தொடர்ந்து அவரது பௌடோயர், அவரது அறைகளில் மிகவும் தனிப்பட்ட படுக்கையறைக்கு முன். அரண்மனையின் ஒரு மூலையில் அவரது படிப்பு, முந்தைய தங்க வரைதல் அறைக்கு மாறாக, வெற்று வெள்ளை சுவர்களில் பளபளப்பான ஸ்கான்சஸால் மட்டுமே அலங்கரிக்கப்பட்டிருந்தது, மேலும் ஒரு வட்டமான கூரை பளபளப்பான மோல்டிங் மூலம் அரண்மனைகளில் உடைக்கப்பட்டது. இதற்கு நேர்மாறாக, 1853 ஆம் ஆண்டில் கட்டிடக் கலைஞர் ஹரால்ட் போஸ் உருவாக்கிய அலங்கரிக்கப்பட்ட ரோக்கோகோ மறுமலர்ச்சி பாணியில் சிறிய போடோயர் அப்பால் இருந்தது. ஜார் ஆய்வு (14) இரண்டாம் அலெக்சாண்டர் படுகொலை செய்யப்படும் வரை, இந்த அறை பாரம்பரியமாக ஜார் படிப்பாக இருந்தது, இந்த நோக்கத்திற்காக முதலாம் அலெக்சாண்டர் மற்றும் முதலாம் நிக்கோலஸ் ஆகியோரால் பயன்படுத்தப்பட்டது. முதலில் 1791 ஆம் ஆண்டில் கியாக்கோமோ குவாரெங்கியால் வடிவமைக்கப்பட்ட இந்த அறையில் பரோக் மாநில படுக்கையறை பாணியில் ஒரு குழிவான அல்கோவ் உள்ளது, இது அதன் அசல் பயன்பாட்டைக் குறிக்கிறது. 1837ஆம் ஆண்டு ஏற்பட்ட தீ விபத்தைத் தொடர்ந்து இது அலெக்சாண்டர் ப்ருலோவ் என்பவரால் மறுவடிவமைப்பு செய்யப்பட்டது. இங்குதான், மார்ச் 1881 இல், மோசமாக காயமடைந்த இரண்டாம் அலெக்சாண்டர் இறக்க அழைத்துச் செல்லப்பட்டார் (படத்தின் வலதுபுறத்தில் உள்ள சைஸ் லாங்குவில்). அவரது மரணத்தைத் தொடர்ந்து அவர் இறந்த இடத்தில் ஒரு நினைவு மார்பளவு வைக்கப்பட்டது; இது இன்றும் நடைமுறையில் உள்ளது. இந்த அறையும், பல தனியார் அறைகளைப் போலவே, பொருத்தமாக பெயரிடப்பட்ட "இருண்ட நடைபாதையிலிருந்து" அணுகப்படுகிறது. இந்த நீண்ட பாதையில் தான் மரியா ஃபெடோரோவ்னா தனது நினைவுக் குறிப்புகளில் இறக்கும் ஜார் தனது ஆய்வில் கண்டுபிடிக்க பெரும் சொட்டு இரத்தத்தைத் தொடர்ந்து பேசுகிறார். இரண்டாம் நிக்கோலஸ் மற்றும் அலெக்ஸாண்ட்ரா ஃபியோடோரோவ்னா (2-10) ஆகியோரின் குடியிருப்புகள் இரண்டாம் நிக்கோலஸ் 1894 ஆம் ஆண்டில் அரியணை ஏறினார், மேலும் அவரது ஆட்சியின் முதல் நாட்களில் குளிர்கால அரண்மனையில் ஒரு ஆடம்பரமான விழாவில் அவரது மனைவி சாரிட்சா அலெக்ஸாண்ட்ரா ஃபியோடோரோவ்னாவை மணந்தார். விழா முடிந்த உடனேயே, அவரது தாயார் தம்பதியினரை அனிச்கோவ் அரண்மனையில் தன்னுடன் தங்கள் வீட்டை உருவாக்க வலியுறுத்தினார். அங்கு அவர்கள் ஆறு சிறிய அறைகளில் தங்கள் திருமண வாழ்க்கையை தொடங்கினர். டோவாகர் சாரிட்சா புதிய ஜார் மற்றும் அவரது மனைவி தனது கணவர் இறந்த ஆறு மாதங்கள் வரை தங்கள் சொந்த நீதிமன்றத்தை அமைக்க தடை விதித்தார். எனவே, மே 1895 வரை, டோவாகர் கோபன்ஹேகனுக்குச் சென்றபோது, தம்பதியினர் தங்கள் சொந்த வீட்டை அமைக்க முடியவில்லை, ஆனால் அது முதலில் பீட்டர்ஹோப்பில் ஒரு சிறிய அரண்மனையும் பின்னர் சார்ஸ்கோ செலோவில் உள்ள ஏகாதிபத்திய வளாகத்தில் உள்ள அலெக்சாண்டர் அரண்மனையும் ஆகும், இது அவர்களின் திருமணத்திலும் ஆட்சியிலும் இந்த ஆரம்ப கட்டத்தில் கூட அவர்களின் நிரந்தர இல்லமாக மாறியது. இருப்பினும், டிசம்பர் 1895 முதல், சார் மற்றும் சாரிட்சா குளிர்காலத்தில் குளிர்கால அரண்மனையில் வாழ்ந்தனர். நிக்கோலஸுக்காக இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு Tsarevich என தயாரிக்கப்பட்ட அறைகளை அவர்கள் விரிவுபடுத்தி மறுவடிவமைப்பு செய்தனர். அரண்மனையின் வடமேற்கு மூலையில் உள்ள அறைகளின் தொகுப்பை மறுவடிவமைக்க கட்டிடக் கலைஞர் நியமிக்கப்பட்டார். அவர் பல நிலவறைகளை தாழ்த்தினார், தட்டையான கூரைகள் மிகவும் நெருக்கமான சூழ்நிலையை உருவாக்குகின்றன. இடைக்காலத்திலிருந்து ரோக்கோகோ மற்றும் ஆர்ட் நோவியோ வரையிலான ஒவ்வொரு அறையின் கருப்பொருளாகவும் அவர் ஒரு வித்தியாசமான சகாப்தத்தை அடிக்கடி பயன்படுத்தினார். பாணியிலும் உள்ளடக்கத்திலும், இந்த அறை தம்பதியினரின் உள்நாட்டு நெறிமுறைகளை சுருக்கமாகக் கருதப்பட்டது, இது சிறிய வசதியான வீட்டில் கிட்டத்தட்ட முதலாளித்துவ பாணியில் வாழ வேண்டும்; இதயத்தில் சாரிட்சா ஒரு "ஹாஸ்ஃப்ராவ்". அவரது சுவைக்காக அவர் விமர்சிக்கப்பட்டார், இது "ஒரு ஆங்கில ஜென்டில்மேன் பாணியில், அறைகளை நிக்னாக்குகளால் நிரப்பி, அவற்றை சிண்ட்ஸில் மூழ்கடித்தது". லண்டனின் மேப்பிள்ஸிடமிருந்து தளபாடங்கள் அஞ்சல் ஆர்டர் வாங்கப்பட்டதால் நீதிமன்றம் திகிலடைந்தது, அதே நேரத்தில் அவரது மோவ் பௌடோயர் "அதைப் பார்த்த அனைவருக்கும் ஒரு திகில்" என்று விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. அன்றைய பெரும்பாலான அரசர்களைப் போலல்லாமல், இரண்டாம் நிக்கோலஸும் அவரது மனைவியும் ஒரு படுக்கையறையைப் பகிர்ந்து கொண்டனர் (5). இதிலிருந்து அரசவைக் கட்டிடக் கலைஞர் கிராஸோவ்ஸ்கியால் வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு பெரிய குளியலறை (உள் முற்றத்தை நோக்கியபடி) இருந்தது, இது எட்டு பளிங்கு படிகளால் அடையப்பட்ட ஒரு மூழ்கிய குளியலறையைக் கொண்டிருந்தது. குளியல் டிரெஸ்டன் ஓடுகளால் வரிசையாக ஒரு இடைவெளியில் இருந்தது. முன்னாள் அணிவகுப்பு மைதானத்தின் இடத்தில் தனியார் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளின் ஜன்னல்களுக்கு அடியில் தனியார் தோட்டத்தையும் (35) சாரிட்சா உருவாக்கினார். இதற்கு முன்பு, அரண்மனையின் ஒரே தோட்டம் மிகவும் கவனிக்கப்படாத ஒன்று (32) சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு அரண்மனையின் பிரதான முற்றத்தில் அவரது மாமியாருக்காக உருவாக்கப்பட்டது. இந்த இரண்டு பகுதிகளும் அரண்மனையின் ஒரே தோட்டங்களாக உள்ளன. இரண்டாம் நிக்கோலஸ் மற்றும் அவரது மனைவியின் ஆட்சியின் போது, சாரிட்சாவின் ஓய்வு பெறும் இயல்பு மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் உயர் சமூகத்தின் மீதான அவநம்பிக்கை காரணமாக அரசவை வாழ்க்கை முன்னெப்போதையும் விட அமைதியாக இருந்தது. சாரிட்சாவின் கருத்துப்படிஃ "செயிண்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் ஒரு அழுகிய நகரம், ஒரு அணு ரஷ்யன் அல்ல". அவரது செல்வாக்கின் கீழ், படிப்படியாக குளிர்கால அரண்மனையில் பெரிய நீதிமன்ற வரவேற்புகள் மற்றும் பந்துகள், சக்திவாய்ந்த பிரபுக்களை நகைச்சுவையாகவும் வளர்க்கவும் செய்தன, அவை முடிவுக்கு வந்தன, சுருக்கமாக ஹெர்மிடேஜில் நடைபெற்ற நாடகங்களால் மாற்றப்பட்டன, அவை "யாரும் ரசிக்கவில்லை". பின்னர் திரையரங்குகளும் நிறுத்தப்பட்டன. எம்பயர் (2) மற்றும் சில்வர் (3) வரைதல் அறைகள் சில்வர் மற்றும் எம்பயர் வரைதல் அறைகள் சாரிட்சாவின் தனிப்பட்ட பயன்பாட்டிற்காக ஒதுக்கப்பட்ட அறைகளின் தொகுப்பின் ஒரு பகுதியாக இருந்தன. அவர்கள் மலாக்கைட் வரைதல் அறையில் உச்சக்கட்டத்தை அடையும் ஒரு நுழைவாயிலை உருவாக்குகிறார்கள், இது சாரிட்சாவின் மாநில வரைதல் அறையாக செயல்பட்டது, அங்கு அவர் பார்வையாளர்களுக்கு வழங்கினார் மற்றும் அவரது அதிகாரப்பூர்வ வணிகத்தை நடத்தினார். மலாக்கைட் வரைதல் அறையில்தான் ரோமானோவ் மணப்பெண்கள் பாரம்பரியமாக தங்கள் திருமணங்களுக்காக அரண்மனையின் கிராண்ட் தேவாலயத்திற்கு மாநில அறைகள் வழியாக ஊர்வலத்தில் செல்வதற்கு முன்பு ஆடை அணிந்திருந்தனர். முதலில் மரியா ஃபியோடோரோவ்னாவின் அறையின் ஒரு பகுதியாக, இந்த இரண்டு வரைதல் அறைகளும் இரண்டாம் நிக்கோலஸ் மற்றும் அவரது மனைவிக்காக பிரெஞ்சு பாணியில் மறுவடிவமைப்பு செய்யப்பட்டன, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் லூயி XVI பாணியின் விளக்கத்தில் வெள்ளி வரைதல் அறை மற்றும் போலி நெப்போலியன் பேரரசு பாணியில் பேரரசு வரைதல் அறை. இந்த அறைகளிலிருந்து, சாரிட்சாவால் இன்னும் தனியார் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகள், அவரது போடோயர், டிரஸ்ஸிங் ரூம் மற்றும் படுக்கையறைக்கு திரும்பப் பெற முடிந்தது. இரண்டாம் நிக்கோலஸின் மனைவி சாரிட்சா அலெக்ஸாண்ட்ரா ஃபியோடோரோவ்னாவின் முன்னாள் படிப்பு அல்லது பௌடோயர் (திட்டத்தில் 4) அலெக்ஸாண்டர் கிராஸோவ்ஸ்கியால் 1894 மற்றும் 1895 க்கு இடையில் மறுவடிவமைப்பு செய்யப்பட்டது. இந்த அறை முன்பு முதலாம் நிக்கோலஸின் மனைவியின் தனிப்பட்ட அறையை உருவாக்கியது, அவரது போடோயராக, அது சிவப்பு நிறத்தில் அலங்கரிக்கப்பட்டது. தனது மனைவிக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட முதலாம் நிக்கோலஸைப் பொறுத்தவரை, இந்த அறையில் அவளுடன் ஒரு மாலை நேரத்தை செலவிடுவது அவருக்கு மிகவும் பிடித்த பொழுதுபோக்குகளில் ஒன்றாகும். இன்று இந்த அறை 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் குறிப்பிடத்தக்க ரஷ்ய அமைச்சரவை தயாரிப்பாளரான ஹென்ரிச் காம்ப்ஸின் படைப்புகளைக் காட்டுகிறது. கோதிக் நூலகம் கோதிக் நூலகம் (திட்டத்தில் 9) இரண்டாம் நிக்கோலஸுக்காக கிராஸோவ்ஸ்கியால் புதுப்பிக்கப்பட்ட அறையின் மிகப்பெரிய அறையாகும்; அவர் அதை கனமான புஜினெஸ்க்யூ மர கோதிக் வடிவத்தில் வடிவமைத்தார், இது இடைக்காலத்தின் காதல் உணர்வுகளை மறுபரிசீலனை செய்தது. மற்ற இடங்களில், அவர் ரோக்கோகோ முதல் ஆர்ட் நோவியோ வரையிலான கருப்பொருள்களைப் பயன்படுத்தினார். நூலகம் மற்றும் சிறிய சாப்பாட்டு அறைகள் மட்டுமே கிராஸோவ்ஸ்கி அலங்காரத்தைத் தக்கவைத்துக்கொள்ளும் அறைகள். முன்பு இரண்டாம் நிக்கோலஸுக்குச் சொந்தமான பல அறைகள் சிறியவை, குறுகியவை, இருண்டவை மற்றும் வடிவமைப்பில் மோசமானவை, குறிப்பாக நிக்கோலஸின் குறுகிய படிப்பு. சிறிய சாப்பாட்டு அறை (8) முன்பு பாம்பியன் சாப்பாட்டு அறை என்று அழைக்கப்பட்ட சிறிய சாப்பாட்டு அறை, புதிதாக திருமணமான இரண்டாம் நிக்கோலஸ் மற்றும் அவரது சாரிட்சாவுக்காக கிராஸோவ்ஸ்கியால் 1894-95 இல் மறுவடிவமைக்கப்பட்டது. 18 ஆம் நூற்றாண்டின் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் நாடாக்களை வடிவமைக்க ஒரு ரோக்கோகோ பிளாஸ்டர்-ஒர்க் பாணி தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. நெருப்பிடத்திற்கு மேலே 1917 அக்டோபர் 25 ஆம் தேதி இரவு இந்த அறையில் நடந்த தற்காலிக அரசாங்கத்தின் கைது பற்றிய உண்மைகளை பதிவு செய்யும் ஒரு கல்வெட்டு உள்ளது. தனியார் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகள் மற்றும் ஹெர்மிடேஜ் அருங்காட்சியகம் சிறிய சாப்பாட்டு அறையில் அரசாங்கம் கைது செய்யப்பட்டதைத் தொடர்ந்து, போல்ஷிவிக்குகளால் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகள் முறையாக அழிக்கப்பட்டதாக ஒரு நேரில் பார்த்த சாட்சி பதிவு செய்கிறார்ஃ அரண்மனை போல்ஷிவிக்குகளால் மேல் முதல் கீழ் வரை கொள்ளையடிக்கப்பட்டு அழிக்கப்பட்டது. விலைமதிப்பற்ற படங்கள் அவற்றின் சட்டகங்களிலிருந்து பேயனெட்டுகளால் கிழிக்கப்பட்டன. அரிதான தட்டு மற்றும் china.were உடைக்கப்பட்ட பெட்டிகள் திறந்து, உள்ளடக்கங்கள் நொறுக்கப்பட்டன அல்லது எடுத்துச் செல்லப்பட்டன. library.was வலுக்கட்டாயமாக திறக்கப்பட்டது மற்றும் ransacked.the Tsaritsa இன் வரவேற்பறை, மற்ற அறைகளைப் போலவே, குழப்பத்தில் வீசப்பட்டது. பிரம்மாண்டமான படிக ஒளி, அதன் கலை ரீதியாக மறைக்கப்பட்ட இசையுடன், அணுக்களாக நொறுக்கப்பட்டது. மேசைகள், படங்கள், ஆபரணங்கள்-அனைத்தும் அழிக்கப்பட்டன. புரட்சியைத் தொடர்ந்து ஒரு குறுகிய காலத்திற்கு, முன்னாள் ஆட்சியாளர்களின் வாழ்க்கையை வெளிப்படுத்த தனியார் குடியிருப்புகள் பொதுமக்களுக்கு திறக்கப்பட்டன, ஏனெனில் இது புரட்சியாளர்களால் நுழைக்கப்பட்ட அரண்மனையின் பகுதியாகும், இதன் விளைவாக, பெரும்பாலானவை அழிக்கப்பட்டன, எனவே ஏகாதிபத்திய தனிப்பட்ட வாழ்க்கையின் சித்தரிப்பு எவ்வளவு துல்லியமாக இருந்திருக்கும் என்பதை அறிவது கடினம். இன்று, நூலகத்தைத் தவிர, அறைகள் வெறுமனே அலங்கரிக்கப்பட்டு, ஹெர்மிடேஜ் அருங்காட்சியகத்தின் பரந்த கலை சேகரிப்பின் ஒரு பகுதியை காட்சிப்படுத்துகின்றன; அவற்றின் முந்தைய பயன்பாடு குறித்து எந்த குறிப்பும் இல்லை. இன்று அரண்மனையில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ள பெரும்பாலான கலை சேகரிப்புகள் குளிர்கால அரண்மனையின் அசல் அல்ல, ஆனால் புரட்சிக்குப் பிறகு தேசியமயமாக்கப்பட்ட பல அரண்மனைகள் மற்றும் தோட்டங்களிலிருந்து கொண்டு வரப்பட்டுள்ளன. கேலரி குறிப்புகள் மேற்கோள்கள் நூலியல் மேலும் வாசிப்பு வெளிப்புற இணைப்புகள் ரஷ்யாவில் உள்ள செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள ஹெர்மிடேஜ் அருங்காட்சியக அரண்மனைகள்