The Queen of Corinth
கொரிந்துவின் ராணி என்பது ஒரு ஜாகோபியன் சகாப்த மேடை நாடகமாகும், இது ஜான் பிளெட்சர் மற்றும் அவரது ஒத்துழைப்பாளர்களின் நியமத்தில் ஒரு சோக நகைச்சுவை. இது ஆரம்பத்தில் 1647 ஆம் ஆண்டின் முதல் பியூமாண்ட் மற்றும் பிளெட்சர் ஃபோலியோவில் வெளியிடப்பட்டது. தேதி அறிஞர்கள் இந்த நாடகத்தை 1616-18 காலகட்டத்திற்கு தேதியிட்டுள்ளனர், இது நாடகத்தில் உள்ள ஒரு குறிப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டது, "யானைகள் மீது சவாரி செய்யும் தனது உருவத்தை பெரிய மொகுலுக்கு வீட்டிற்கு அனுப்பிய உலிஸியன் பயணி" (சட்டம் III, காட்சி I). இது 1616 ஆம் ஆண்டில் லண்டனில் வெளியிடப்பட்ட கிரேட் மொகுலின் நீதிமன்றத்திலிருந்து தாமஸ் கோர்யாட்டின் வாழ்த்து பற்றிய குறிப்பு ஆகும். எனவே, அந்த நாடகத்தை அந்த ஆண்டு முன்கூட்டியே எழுத முடியவில்லை. "அவரது புத்திசாலித்தனம் மிகவும் பெரியது, எதுவும் இல்லை, ஆனால் ஒரு யானை அவரை சுமக்க முடியும்" என்ற கூற்றின் சாதாரணமான மற்றும் சற்றே இழிவுபடுத்தும் தொனி-இது 1617 ஆம் ஆண்டில் சூரத்தில் கோர்யாட் இறப்பதற்கு முன்போ அல்லது 1618 ஆம் ஆண்டில் அவரது மரணம் பற்றிய செய்தி இங்கிலாந்தை அடைவதற்கு முன்போ உள்ளது என்று அர்த்தப்படுத்தப்படுகிறது. ரிச்சர்ட் பர்பேஜ், நாதன் ஃபீல்ட், ஹென்றி காண்டெல், ஜான் லோவின், ஜான் அண்டர்வுட், நிக்கோலஸ் டூலி, தாமஸ் பொல்லார்ட் மற்றும் தாமஸ் ஹோல்கோம் ஆகியோரை மேற்கோள் காட்டும் 1679 ஆம் ஆண்டின் இரண்டாவது பியூமாண்ட் மற்றும் பிளெட்சர் ஃபோலியோவில் நாடகத்தில் சேர்க்கப்பட்ட நடிகர்கள் பட்டியலால் இந்த தேதி உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. முந்தைய ஆண்டில் ஃபீல்ட் குழுவில் சேருவதற்கும், பின்னர் பர்பேஜ் இறப்பதற்கும் இடையில், 1616-19 காலகட்டத்தில் கிங்ஸ் மென் இந்த நாடகத்தை தயாரித்ததாக பட்டியல் சுட்டிக்காட்டுகிறது. பிரான்சிஸ் பியூமாண்ட் 1613 ஆம் ஆண்டில் வியத்தகு எழுத்தாளராக இருந்து ஓய்வு பெற்று 1616 ஆம் ஆண்டில் இறந்ததால், அவர் கொரிந்துவின் ராணியின் படைப்புக்கு பங்களித்திருக்க முடியாது. பிளெட்சர், நாதன் ஃபீல்ட் மற்றும் பிலிப் மாஸ்ஸிங்கர் ஆகியோர் கி. பி. 1616 இல் ஒத்துழைத்ததாக ஒரு வெளிப்புற ஆதாரம் கூறுகிறதுஃ ஏப்ரல் 8,1654 தேதியிட்ட ஸ்டேஷனர்ஸ் பதிவேட்டில் உள்ள ஒரு நுழைவு இழந்த நாடகமான தி ஜுவல்லர் ஆஃப் ஆம்ஸ்டர்டாமை மூன்று எழுத்தாளர்களுக்கு ஒதுக்குகிறது. அந்த நாடகம் நாடகமாக்கப்பட்ட கொலை 1616 ஆம் ஆண்டில் நிகழ்ந்தது, மேலும் தற்போதைய பொது நலனைப் பயன்படுத்திக் கொள்வதற்காக இந்த நாடகம் நிகழ்வுக்குப் பிறகு விரைவில் எழுதப்பட்டிருக்கலாம். பிளெட்சர், ஃபீல்ட் மற்றும் மாஸ்ஸிங்கர் ஆகிய மூன்று எழுத்தாளர்களின் பாணிகள் மிகவும் எளிதில் வேறுபடுத்தக்கூடிய அளவுக்கு தனித்துவமானவை; ஈ. எச். சி. ஒலிபாண்ட் முதல் சைரஸ் ஹோய் வரையிலான அறிஞர்களால் பங்குகளை ஒதுக்குவது குறித்து உடன்பாட்டை எட்ட முடிந்ததுஃ மாஸ்ஸிங்கர்-சட்டங்கள் I மற்றும் V; பிளெட்சர்-சட்டம் II; களம்-சட்டங்கள் III மற்றும் IV. இந்தக் காலகட்டத்தின் பிற நாடகங்களான தி அனெஸ்ட் மேன்ஸ் ஃபார்ச்சூன் மற்றும் தி நைட் ஆஃப் மால்டா ஆகியவையும் மூன்று நாடக ஆசிரியர்களிடையே ஒத்துழைப்பு இருப்பதற்கான தெளிவான உள் அறிகுறிகளைக் காட்டுகின்றன. இருப்பினும், தி குயின் ஆஃப் கொரிந்தில் மூவரின் கூட்டு முயற்சியின் தன்மை குறித்து சாத்தியமான திருத்த அறிஞர்கள் கருத்து வேறுபாடு கொண்டுள்ளனர். ஒரு "எளிய" மூன்று வழி அதிகாரப்பூர்வ முயற்சிக்கு பதிலாக, ஃபீல்ட் மற்றும் பிளெட்சர் எழுதிய ஒரு அசல் நாடகம் (ஃபோர் பிளேஸ் இன் ஒன் போன்றது) பின்னர் மாஸ்ஸிங்கரால் திருத்தப்பட்டது, ஒருவேளை 1626 ஆம் ஆண்டில் இருக்கலாம் என்று சில அறிஞர்கள் பரிந்துரைத்துள்ளனர். நாடகத்தின் முன்னணி நகைச்சுவை கதாபாத்திரத்திற்கு ஓனோஸ் மற்றும் லாம்ப்ரியாஸ் என்ற இரண்டு வெவ்வேறு பெயர்கள் உள்ளன என்பது ஒரு வகையான முரண்பாடாகும், இது சில நேரங்களில் அசல் எழுத்தாளர் (கள்) தவிர வேறு ஒரு கையால் திருத்தப்படுவதைக் குறிக்கிறது. ஈரா கிளார்க் மாஸ்ஸிங்கரின் திருத்தத்தின் கருதுகோளை "மிகவும் நம்பத்தகுந்ததாக" கருதினார், இது மூன்று ஒத்துழைப்புக்கான மாற்றாகும் "குறைவான சாத்தியம்". கதை சுருக்கம்ஃ இந்த நாடகம் பண்டைய கிரேக்கத்தில் அமைக்கப்பட்டுள்ளது. கொரிந்துவின் நகர-மாநிலம் ஒரு ராணியால் (இல்லையெனில் பெயரிடப்படாத) ஆளப்படுகிறது, ஒரு நடுத்தர வயது விதவை, வயது வந்த மகன் தியாண்டருடன். ராணி ஒரு நல்லொழுக்கமுள்ள, நியாயமான மற்றும் திறமையான ஆட்சியாளர், ஆனால் தியாண்டர் ஒரு "தீய இளவரசர்" மற்றும் நாடகத்தின் வில்லன். நாடகத்தின் செயல்பாடு தொடங்குவதற்கு சில காலத்திற்கு முன்பு, தியான்டர் ராணியின் இளம் வார்டான மெரியோனின் கணவராக இருந்தார், அவர் தனது அரசவையில் வயதுவந்தவராக வளர்ந்தார். நாடகத்தின் தொடக்கத்தில் இந்த நிலைமை மாறுகிறதுஃ ஆர்கோஸுடனான கொரிந்துவின் இராணுவ மோதல் அமைதியாக தீர்க்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் ஆர்கோசியன் ஆட்சியாளர் ஏஜெனோர் சமாதானத்தை முறைப்படுத்த ராணியின் ஜெனரல் லியோனிடாஸுடன் கொரிந்துக்கு வந்துள்ளார். ராணி ஏஜெனோர் மற்றும் மெரியோன் இடையே ஒரு வம்சாவளி திருமணத்தை ஊக்குவிக்க முடிவு செய்கிறார். தியான்டர் தனது மணமகளை இழந்ததில் மகிழ்ச்சியடையவில்லை. அதே நேரத்தில், யூஃபேன்ஸ் என்ற இளம் கொரிந்தியன் வெளிநாட்டுப் பயணங்களிலிருந்து வீடு திரும்பியுள்ளார். அவர் ஒரு இளைய மகன், முதலாமாண்டு முறையின் கீழ் உள்ள பல இளைய மகன்களைப் போலவே, அவருக்கு வாழ்க்கையில் மிகக் குறைவாகவே உள்ளது, குடும்ப தோட்டங்கள் தந்தையின் மரணத்திற்குப் பிறகு மூத்த சகோதரர் கிரேட்ஸிடம் வந்துவிட்டன. கிரேட்ஸ் என்பது தனது இளைய சகோதரரின் நல்லொழுக்கங்கள் மற்றும் இயற்கையான பரிசுகளை வெறுக்கிற ஒரு சராசரி-உற்சாகமான நபர். கிரேட்ஸ் தியாண்டரின் முக்கிய ஆதரவாளராகவும், வரவிருக்கும் தீய செயல்களில் அவரது முதன்மை உதவியாளராகவும் உள்ளார். இருப்பினும், ராணி அவர்களின் முதல் சந்திப்பில் யூஃபேனஸுக்கு மிகவும் சாதகமாக பதிலளித்தார், மேலும் அவர் விரைவில் அவளுக்கு புதிய விருப்பமானவராக மாறுகிறார். இந்த உடனடி பதவி உயர்வு தியாண்டர் மற்றும் கிரேட்ஸின் அதிருப்தியை மட்டுமே சேர்க்கிறது. யூஃபேன்ஸ் எந்தக் கட்டுப்பாடும் இல்லாமல் ராணியின் தயவைப் பெறுகிறார்; பெலிசா என்ற இளம் பெண்ணை திருமணம் செய்து கொள்ள அவர் அனுமதி கேட்கும்போது அவளுடைய கோபம் பிரகாசிக்கிறது-ஆனால் ராணி விரைவில் தனது எரிச்சலிலிருந்து மீண்டு வருகிறார். (ராணி எலிசபெத் தனது அரசவை உறுப்பினர்களின் திருமணத் திட்டங்களில் கோபப்படுவதற்கும் தலையிடுவதற்கும் பிரபலமானவர்; இந்த நாடகத்தில் ராணி எலிசபெத்துடன் பொதுவான ஒற்றுமைகளைக் கொண்டுள்ளார். தியேண்டர் மெரியோனை பாலியல் பலாத்காரம் செய்வதன் மூலம் தனது தீமையை வெளிப்படுத்த முடிவு செய்கிறார். கிரேட்ஸ் மற்றும் பிற நீதிமன்ற வஞ்சகர்கள் இரவில் மெரியோனைக் கடத்தி, அவளை ஒரு ஒதுங்கிய இடத்திற்கு அழைத்துச் செல்கிறார்கள், அங்கு தியாண்டர் இந்தச் செயலைச் செய்கிறார். அரசவை உறுப்பினர்கள் முகமூடி அணிந்து கற்பழிப்பை அரங்கேற்றுகிறார்கள், இதனால் இது புளூட்டோவால் ப்ரோசெர்பைன் கடத்தப்பட்டதை ஒத்திருக்கிறது. மெரியோனுக்கு போதை மருந்து கொடுக்கப்பட்டு, அவரது சகோதரர் லியோனிடாஸின் வீட்டிற்கு அழைத்துச் செல்லப்படுகிறார், அங்கு அவர் மயக்கமடைந்து விடுகிறார். லியோனிடாஸ் மற்றும் ஏஜெனோர் ஆகியோரால் அவள் முன் முனையில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டு விழித்துக்கொள்கிறாள்; அவளுடைய நிலை அவர்களாலும் ராணியாலும் அவளுடைய அரசவையாலும் பொது சீற்றத்திற்கு வழிவகுக்கிறது. ஏஜெனருடனான அவரது திருமணம் ஒத்திவைக்கப்பட்டு, லியோனிடாஸும் ஏஜெனரும் கற்பழிப்பவர் மீது பழிவாங்குவதாக சத்தியம் செய்கிறார்கள். லியோனிடாஸ் மற்றும் ஏஜெனரின் உதவியுடன் பெலிசா மெரியோனை பராமரிக்கிறார். தியாண்டரும் அவரது ஆதரவாளர்களும் யூஃபேன்ஸ் மற்றும் அவரது நண்பர்களை எதிர்கொள்கிறார்கள் மற்றும் அவமதிக்கிறார்கள்; யூஃபேன்ஸ் தனது எதிர்வினையில் கட்டுப்படுத்தப்படுகிறார், ஆனால் ராணி இந்த விஷயத்தைப் பற்றி அறிந்து தனது மகனை கண்டிக்கிறார். பரிசாக யூஃபேனஸுக்கு நகைகளின் பெட்டியை எடுத்துச் செல்ல அவள் தியாண்டருக்கு கட்டளையிடுகிறாள்; அதற்கு பதிலாக தியாண்டர் ஒரு அநாமதேய தூதர் மூலம் பெட்டியை அனுப்புகிறார், மேலும் கற்பழிப்பு நடந்த இரவில் மெரியோனிடமிருந்து அவர் எடுத்த மோதிரத்தை அதில் சேர்க்கிறார். யூஃபேன்ஸ் மோதிரத்தை பெலிஸாவுக்குக் கொடுக்கிறார். பெலிசாவின் கையில் மெரியோன் அதைப் பார்த்து உடனடியாக அதை அடையாளம் காணும்போது, ஏஜெனரும் லியோனிடாஸும் யூஃபேனஸ் தான் கற்பழிப்பாளர் என்று முடிவு செய்கிறார்கள். இருப்பினும், பழிவாங்குவதற்கான தங்கள் தேடலில் அவர்கள் ஒரு வழக்கத்திற்கு மாறான அணுகுமுறையை எடுத்துக்கொள்கிறார்கள்ஃ யூஃபேனஸை நேரடியாக அணுக முடியாது என்று நம்பி, அவர்கள் தியாண்டரை பிணைக் கைதியாக பிடித்து நகரின் கோட்டையில் தஞ்சம் அடைகிறார்கள். அவர்கள் தியாண்டருக்கு ஈடாக யூஃபேன்களைக் கோருகின்றனர். ராணி கோபமடைந்து, ஒத்துழைக்க மறுக்கிறார். கிளர்ச்சியாளர்களுக்கு எதிராக துருப்புக்களை வழிநடத்துமாறு யூஃபேனஸுக்கும் அவரது நண்பர் கோனானுக்கும் அவள் கட்டளையிடுகிறாள். லியோனிடாஸ் மற்றும் ஏஜெனோரை தனியாகவும் நிராயுதபாணியாகவும் எதிர்கொள்வதன் மூலம் யூஃபேன்ஸ் தனது உத்தரவுக்கு கீழ்ப்படியவில்லை. அவர் மெரியோனை பாலியல் பலாத்காரம் செய்யவில்லை என்று இருவரையும் நம்ப வைக்கிறார், குற்றம் நடந்த இரவில் அவர்கள் இருவரும் ஒன்றாக இருந்ததை லியோனிடாஸுக்கு நினைவூட்டுகிறார். ஒரு டம்ப் ஷோவில், யூஃபேன்ஸ் கிளர்ச்சியாளர்களுக்காக ராணியிடம் கெஞ்சுகிறார், அவள் அவர்களை மன்னிக்கிறாள். தியான்டர், தனது சூழ்ச்சிகளின் முடிவில் திருப்தி அடையவில்லை, அவர் மெரியோனைச் செய்தது போல் பெலிஸாவை பாலியல் பலாத்காரம் செய்ய முடிவு செய்கிறார். விஷயங்கள் வெகுதூரம் செல்கின்றன என்று உணர்ந்து, கிரேட்டுகளுக்கு குறைபாடுகள் உள்ளன. குற்றம் நடைபெறுவதற்கு முன்பு, யூஃபனேஸின் நண்பர் கோனன் கிரேட்ஸை எதிர்கொள்கிறார்; சண்டையை யூஃபனேஸ் மற்றும் பிறரால் உடைப்பதற்கு முன்பு, இரண்டு சண்டைகளும், இருவரும் காயமடைந்தனர். சண்டை மற்றும் அவரது காயத்தின் விளைவாக கிரேட்ஸ் ஒரு மன மாற்றத்தை அனுபவிக்கிறார் (இது பிளெட்சர் மற்றும் அவரது ஒத்துழைப்பாளர்களின் படைப்புகளில் மீண்டும் மீண்டும் நிகழ்கிறது); பெலிசாவுக்கு எதிரான தியான்டரின் திட்டத்தை அவர் ஒப்புக்கொள்கிறார். யூஃபேன்ஸ், லியோனிடாஸ் மற்றும் ஏஜெனோர் ஆகியோர் தியாண்டர் குற்றத்தைச் செய்ய முயற்சிக்கும்போது அவரைப் பிடிக்க ஒரு திட்டத்தை உருவாக்குகிறார்கள்; அவர்கள் அவ்வாறு செய்கிறார்கள், ஆனால் இளவரசர் இரண்டாவது கற்பழிப்பை முடிப்பதற்கு முன்பு அல்ல. நாடகத்தின் இறுதிக் காட்சியில், தியாண்டர் ராணி மற்றும் அவரது நீதிமன்றத்தில் விசாரணைக்கு கொண்டு வரப்படுகிறார். ஒரு கற்பழிப்பாளருக்கு மரண தண்டனை விதிக்கப்படலாம்-அல்லது பாதிக்கப்பட்டவர் கற்பழிப்பாளரை தனது கணவராக எடுத்துக் கொண்டால் மன்னிக்கப்படலாம் என்று சட்டம் கூறுகிறது. தியாண்டர் வெள்ளை ஆடை அணிந்த மெரியோன் மற்றும் கருப்பு ஆடை அணிந்த பெலிசா ஆகிய இருவரையும் எதிர்கொள்கிறார்; தியாண்டரை திருமணம் செய்து கொள்ள தயாராக இருக்கும் மெரியோன், மன்னிப்பு கேட்கிறார், அதே நேரத்தில் பெலிசா அவரது மரணத்தை கோருகிறார். அவர்களின் வேண்டுகோளைக் கேட்ட பிறகு, ராணி தனது மகனை மரண தண்டனை விதிக்கிறார், சட்டம் மீண்டும் குற்றவாளிக்கு நோக்கம் அல்ல என்று வலியுறுத்துகிறார். கேள்விக்குரிய இரவில் பெலிஸாவின் இடத்தை மெரியோன் கைப்பற்றியது தெரியவருகிறது-இதனால் இரண்டு பெண்களை பாலியல் பலாத்காரம் செய்வதற்குப் பதிலாக, தியாண்டர் அதே பெண்ணை இரண்டு முறை பாலியல் பலாத்காரம் செய்துள்ளார். இது ராணி மனந்திரும்பிய தியாண்டரை மன்னித்து, அவரை மெரியோனுடன் திருமணம் செய்து கொள்ள அனுமதிக்கிறது. யூஃபேனஸ் மற்றும் பெலிசா ஆகியோரும் பலிபீடத்தை நோக்கி செல்கின்றனர், மேலும் ராணி ஆர்கோசியன் இளவரசனை திருமணம் செய்து கொள்வதன் மூலம் ஏஜெனரின் இழந்த மணமகளை ஈடுசெய்கிறார். நாடகத்தின் நகைச்சுவை நிவாரணம் ஓனோஸ் அல்லது லாம்ப்ரியாஸ் என்று அழைக்கப்படும் கோமாளி கதாபாத்திரத்தால் வழங்கப்படுகிறது. அவரும் அவரது ஆசிரியரும் மாமாவும் யூஃபேன்ஸ் போன்ற வெளிநாட்டு பயணங்களிலிருந்து இப்போதுதான் திரும்பியுள்ளனர்-ஆனால் அவை தலைகீழ் சூழ்நிலையை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகின்றன, வெளிநாட்டு பயணம் முட்டாள்களை அவர்களின் முட்டாள்தனத்திலிருந்து மீட்டெடுக்க முடியாது என்பதைக் காட்டுகிறது. ஆசிரியர் மற்றும் மாமாவால் ஆதரிக்கப்பட்ட கோமாளி, ஒரு ஜென்டில்மேன் மற்றும் ஒரு துணிச்சலான பாத்திரத்தை நிறைவேற்ற முயற்சிக்கிறார்; ஆனால் அவர் மோசமாக தோல்வியடைகிறார், மேலும் பக்கங்கள் மற்றும் மணமகளால் துஷ்பிரயோகம் செய்யப்பட்டு கேலி செய்யப்படும் நாடகத்தை முடிக்கிறார். வர்ணனை நவீன விமர்சகர்கள் நாடகத்தின் பாலினப் பிரச்சினைகள் குறித்து கவனம் செலுத்தியுள்ளனர்ஃ "கொரிந்துவின் ராணி அதன் பயங்கரமான பாலியல் அரசியல் மற்றும் கற்பழிப்பு சிகிச்சைக்காக இன்று மிகவும் பிரபலமானவர்". குறிப்புகள் குறிப்புகள் கிளார்க், ஈரா. பிலிப் மாஸ்ஸிங்கரின் தார்மீக கலை. லூயிஸ்பர்க், பிஎ, பக்னெல் யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், 1993. ஃபாஸ்டர், வெர்னா ஏ. சோகத்தின் பெயர் மற்றும் இயல்பு. லண்டன், ஆஷ்கேட், 2004. ஹோய், சைரஸ். "தி ஷேர்ஸ் ஆஃப் பிளெட்சர் அண்ட் ஹிஸ் கொலபோரேட்டர்ஸ் இன் தி பியூமாண்ட் அண்ட் பிளெட்சர் கேனான்" (IV). நூலியல் ஆய்வுகள் 12 (1959), பக்கங்கள். 91-116. லோகன், டெரன்ஸ் பி., மற்றும் டென்செல் எஸ். ஸ்மித், பதிப்புகள். தி லேட்டர் ஜாகோபியன் அண்ட் கரோலின் டிராமாட்டிஸ்ட்ஸ்ஃ ஆங்கில மறுமலர்ச்சி நாடகத்தில் சமீபத்திய ஆய்வுகளின் ஒரு கணக்கெடுப்பு மற்றும் நூலியல். லிங்கன், NE, நெப்ராஸ்கா பல்கலைக்கழகம் பிரஸ், 1978. லோஃப்லின், மேரி எச். ஹைமெனியூடிக்ஸ்ஃ ஆரம்பகால நவீன கட்டத்தில் கன்னித்தன்மையை விளக்குவது. லூயிஸ்பர்க், பிஎ, பக்னெல் யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், 1997. ஒலிபாண்ட், ஈ. எச். சி. பியூமாண்ட் மற்றும் பிளெட்சரின் நாடகங்கள்ஃ அவர்களின் தொடர்புடைய பங்குகளையும் மற்றவர்களின் பங்குகளையும் தீர்மானிக்க ஒரு முயற்சி. நியூ ஹேவன், யேல் பல்கலைக்கழக அச்சகம், 1927. பெர்ரி, கர்டிஸ். ஆரம்பகால நவீன இங்கிலாந்தில் இலக்கியமும் ஆதரவும். கேம்பிரிட்ஜ், கேம்பிரிட்ஜ் பல்கலைக்கழக அச்சகம், 2006. ஆங்கில மறுமலர்ச்சி நாடகங்கள் ஜான் பிளெட்சரின் நாடகங்கள் (நாடக ஆசிரியர்) பிலிப் மாஸ்ஸிங்கர் நாடகங்கள் ஜான் பிளெட்சரின் நாடகங்கள் மற்றும் நாதன் ஃபீல்டின் மாஸ்ஸிங்கர் நாடகங்கள் 1610 களின் நாடகங்கள்