Bootleg recording
ஒரு பூட்லெக் பதிவு என்பது கலைஞரால் அல்லது பிற சட்ட அதிகாரத்தின் கீழ் அதிகாரப்பூர்வமாக வெளியிடப்படாத ஒரு நிகழ்ச்சியின் ஆடியோ அல்லது வீடியோ பதிவு ஆகும். அத்தகைய பதிவுகளை உருவாக்குவதும் விநியோகிப்பதும் சட்டவிரோத விற்பனை என்று அழைக்கப்படுகிறது. நிதி பரிமாற்றம் இல்லாமல் பதிவுகள் நகலெடுக்கப்பட்டு ரசிகர்களிடையே வர்த்தகம் செய்யப்படலாம், ஆனால் சில சட்டவிரோத விற்பனையாளர்கள் லாபத்திற்காக பதிவுகளை விற்றுள்ளனர், சில நேரங்களில் தொழில்முறை தரமான ஒலி பொறியியல் மற்றும் மூலப்பொருட்களில் பேக்கேஜிங் சேர்ப்பதன் மூலம். பூட்லெக்ஸ் பொதுவாக அதிகாரப்பூர்வ வெளியீடுகளின் தரக் கட்டுப்பாடு இல்லாமல் வெளியிடப்படாத ஸ்டுடியோ பதிவுகள், நேரடி நிகழ்ச்சிகள் அல்லது நேர்காணல்களைக் கொண்டிருக்கும். 1969 ஆம் ஆண்டில் குறைந்த முன்னுரிமை அழுத்தும் ஆலைகளைப் பயன்படுத்தி வெளியிடப்பட்ட ஸ்டுடியோ வெளியீடுகள் மற்றும் டெமோக்களின் தொகுப்பான பாப் டிலானின் கிரேட் ஒயிட் வொண்டர் மூலம் பூட்லெக்ஸ் புதிய பிரபலத்தை அடைந்தது. அடுத்த ஆண்டு, 1969 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் நடந்த நிகழ்ச்சியின் பார்வையாளர்களின் பதிவான ரோலிங் ஸ்டோன்ஸ் 'லைவ்' ஆர் தான் யூ வில் எவர் பி, ரோலிங் ஸ்டோனில் நேர்மறையான விமர்சனத்தைப் பெற்றது. அடுத்தடுத்த பூட்லெக்குகள் பேக்கேஜிங்கில் மிகவும் அதிநவீனமாகிவிட்டன, குறிப்பாக வில்லியம் ஸ்டவுட்டின் கவர் கலைப்படைப்புகளுடன் தரமான லேபிளின் வர்த்தக முத்திரை. காம்பாக்ட் டிஸ்க் பூட்லெக்குகள் முதன்முதலில் 1980 களில் தோன்றின, மேலும் இணைய விநியோகம் 1990 களில் பெருகிய முறையில் பிரபலமடைந்தது. மாறிவரும் தொழில்நுட்பங்கள் சட்டவிரோத விற்பனைத் தொழிற்துறையின் பதிவு, விநியோகம் மற்றும் லாபத்தை பாதித்துள்ளன. பல சர்வதேச பதிப்புரிமை ஒப்பந்தங்களின்படி, இசைக்கான பதிப்புரிமை மற்றும் பதிவுகளை அங்கீகரிப்பதற்கான உரிமை பெரும்பாலும் கலைஞரிடம் உள்ளது. கலைஞர்கள் மற்றும் பதிவு நிறுவனங்கள் அதிகாரப்பூர்வ மாற்றுகளை வெளியிடும் அதே வேளையில், சட்டவிரோத பொருட்களின் பதிவு, வர்த்தகம் மற்றும் விற்பனை தொடர்ந்து செழித்து வருகிறது. வரையறைகள் "பூட்லெக்" என்ற சொல் உயரமான பூட்ஸின் கால்களில் சட்டவிரோத பொருட்களை கடத்தும் நடைமுறையிலிருந்து உருவானது, குறிப்பாக அமெரிக்க தடை சகாப்தத்தில் மதுபானம் கடத்தப்பட்டது. இந்த வார்த்தை, காலப்போக்கில், எந்தவொரு சட்டவிரோத அல்லது சட்டவிரோத தயாரிப்பையும் குறிக்கிறது. இந்த சொல் வினைல் எல்பிக்கள், வெள்ளி குறுந்தகடுகள் அல்லது வணிக ரீதியாக விற்கப்படும் வேறு எந்த ஊடகம் அல்லது பொருள் உள்ளிட்ட சட்டவிரோத, அதிகாரப்பூர்வமற்ற அல்லது உரிமம் பெறாத பதிவுகளுக்கான குடைச் சொல்லாக மாறியுள்ளது. பதிவு மூலத்தையும் பதிப்புரிமை நிலையையும் தீர்மானிப்பது கடினம் என்பதை தெளிவுபடுத்துவதற்காக, பிங்க் ஃபிலாய்ட் சேகரிப்பாளர்களிடையே ROIO ("தீர்மானிக்கப்படாத/சுயாதீன தோற்றத்தின் பதிவு" என்று பொருள்படும் ஒரு சுருக்கம்) அல்லது VOIO (வீடியோ.) என்ற மாற்று சொல் உருவானது. 1960 களுக்கு முன்னர் அதிகாரப்பூர்வமற்ற மற்றும் உரிமம் பெறாத பதிவுகள் இருந்தபோதிலும், முதல் ராக் பூட்லெக்குகள் ரப்பர் முத்திரையிடப்பட்ட தலைப்புகளுடன் வெற்று சட்டைகளில் வந்தன. இருப்பினும், உற்பத்தியாளரை தாழ்ந்த போட்டியாளர்களிடமிருந்து வேறுபடுத்துவதற்காக, அவை விரைவாக மிகவும் அதிநவீன பேக்கேஜிங் ஆக வளர்ந்தன. இன்றைய பேக்கேஜிங் மற்றும் டெஸ்க்டாப் வெளியீட்டு தொழில்நுட்பத்துடன், சாதாரண மனிதர் கூட "அதிகாரப்பூர்வ" தோற்றமுடைய குறுந்தகடுகளை உருவாக்க முடியும். இருப்பினும், கேசட் மற்றும் சிடி-ஆர் ஆகியவற்றின் வருகையுடன், சில சட்டவிரோத பொருட்கள் தொழில் ரீதியாக உற்பத்தி செய்ய முயற்சிக்காமல் தனிப்பட்ட முறையில் வர்த்தகம் செய்யப்படுகின்றன. இணையம் வழியாக சட்டவிரோத பொருட்களைப் பகிர்ந்து கொள்ளும் திறனுடன் இது இன்னும் தெளிவாகத் தெரிகிறது. பூட்லெக்ஸை போலி அல்லது உரிமம் பெறாத பதிவுகளுடன் குழப்பக்கூடாது, அவை அதிகாரப்பூர்வமாக வெளியிடப்பட்ட பதிவுகளின் அங்கீகரிக்கப்படாத நகல்கள் மட்டுமே, பெரும்பாலும் அதிகாரப்பூர்வ தயாரிப்பை முடிந்தவரை நெருக்கமாக ஒத்திருக்க முயற்சிக்கின்றன. சில பதிவு நிறுவனங்கள் தங்கள் கட்டுப்பாட்டிற்கு வெளியே வெளியிடப்பட்ட எந்தவொரு பதிவையும், அதற்காக அவர்கள் பணம் பெறாத எந்தவொரு பதிவையும் போலியானவை என்று கருதுகின்றன, இதில் சட்டவிரோத பொருட்கள் அடங்கும். இருப்பினும், சில சட்டவிரோத விற்பனையாளர்கள் சட்டவிரோத மற்றும் போலி பதிவுகளுக்கான சந்தைகள் வேறுபட்டவை என்பதை வலியுறுத்த ஆர்வமாக உள்ளனர், மேலும் ஒரு சட்டவிரோத விற்பனையாளருக்கான ஒரு வழக்கமான நுகர்வோர் அந்த கலைஞரின் பெரும்பாலான அல்லது அனைத்து அதிகாரப்பூர்வ வெளியீடுகளையும் எப்படியும் வாங்கியிருப்பார். மிகவும் பொதுவான வகை நேரடி பூட்லெக் ஆகும், இது பெரும்பாலும் பார்வையாளர்களின் பதிவாகும், இது ஒரு நேரடி கச்சேரிக்கு கடத்தப்படும் ஒலி பதிவு உபகரணங்களுடன் உருவாக்கப்படுகிறது. பல கலைஞர்களும் நேரடி அரங்குகளும் இந்த வகையான பதிவை தடை செய்கின்றன, ஆனால் 1970 களில் இருந்து சிறிய தொழில்நுட்பத்தின் அதிகரித்த கிடைக்கும் தன்மை அத்தகைய சட்டவிரோத விற்பனையை எளிதாக்கியது, மேலும் நுகர்வோர் உபகரணங்கள் அதிநவீனமாகி வருவதால் இந்த பதிவுகளின் பொதுவான தரம் காலப்போக்கில் மேம்பட்டுள்ளது. நேரடி அல்லது முன்பு பதிவு செய்யப்பட்ட நேரடி நிகழ்ச்சிகளின் எஃப்எம் வானொலி ஒளிபரப்புகளிலிருந்து பல சட்டவிரோத நடவடிக்கைகள் தோன்றின. மற்ற பூட்லெக்ஸ்கள் ஒரு நேரடி செயல்திறனில் பொது முகவரி அமைப்புக்கு உணவளிக்கப் பயன்படுத்தப்படும் மல்டி-டிராக் மிக்ஸிங் கன்சோலில் இருந்து நேரடியாக எடுக்கப்பட்ட ஒலிப்பலகை பதிவுகளாக இருக்கலாம். கலைஞர்கள் தங்கள் சொந்த நிகழ்ச்சிகளை தனிப்பட்ட மதிப்பாய்வுக்காக பதிவு செய்யலாம், ஆனால் பொறியாளர்கள் ரகசியமாக இதன் நகலை எடுக்கலாம், இது பகிரப்படும். ஒரு ஒலிப்பலகை பதிவு ஒரு கிக்கின் இயற்கையான ஒலியியலுக்கு துணைபுரியும் நோக்கில் இருப்பதால், ஒரு பூட்லெக் ஒரு பொருத்தமற்ற கருவிகளின் கலவையைக் கொண்டிருக்கலாம், கிக் மிகவும் பெரியதாக இல்லாவிட்டால் எல்லாவற்றையும் பெருக்கி மேசைக்கு அனுப்ப வேண்டும். சில பூட்லெக்ஸில் கலைஞரின் ஈடுபாடு இல்லாமல் விநியோகிக்கப்பட்ட தனியார் அல்லது தொழில்முறை ஸ்டுடியோ பதிவுகள் உள்ளன, இதில் டெமோக்கள், முன்னேற்றத்தில் உள்ள படைப்புகள் அல்லது நிராகரிக்கப்பட்ட பொருட்கள் அடங்கும். இவை பரவலாக பகிரப்படாத தனியார் பதிவுகளிலிருந்தோ அல்லது ஒரு கலைஞரின் வீட்டிலிருந்தோ, ஒரு ரெக்கார்டிங் ஸ்டுடியோவிலிருந்தோ அல்லது ஒரு ரெக்கார்ட் லேபிளின் அலுவலகங்களிலிருந்தோ திருடப்பட்ட அல்லது நகலெடுக்கப்பட்ட மாஸ்டர் பதிவுகளிலிருந்தோ செய்யப்படலாம் அல்லது அவை இசை வெளியீட்டாளர்கள் அல்லது வானொலி நிலையங்களுக்கு வழங்கப்பட்ட விளம்பரப் பொருட்களிலிருந்து நகலெடுக்கப்படலாம், ஆனால் வணிக வெளியீட்டிற்காக அல்ல. பழைய சிங்கிள்ஸ் மற்றும் பி-சைட்ஸ் போன்ற நீக்கப்பட்ட பதிவுகளை ஒரே எல்பியில் நகலெடுப்பது ஆரம்பகால ராக் பூட்லெக்ஸின் கருப்பொருளாக இருந்தது, இது அனைத்து அசல் பதிவுகளையும் பெறுவதற்கு மலிவான மாற்றாக இருந்தது. கண்டிப்பாகச் சொல்வதானால், இவை உரிமம் பெறாத பதிவுகள், ஆனால், அனைத்து பதிப்புரிமைகளையும் அகற்றுவதற்கும், அதிகாரப்பூர்வ வெளியீட்டிற்காக ஒவ்வொரு டிராக்கையும் வெளியிடுவதற்கும் தேவையான வேலை தடைசெய்யப்பட்ட விலையுயர்ந்ததாகக் கருதப்பட்டதால், சட்டவிரோத பொருட்கள் பிரபலமடைந்தன. இருப்பினும், சில சட்டவிரோத நடவடிக்கைகள் அதிகாரப்பூர்வ வெளியீடுகளுக்கு வழிவகுத்தன. ஹூஸ் ஜூ பூட்லெக், ஹூவின் ஆரம்ப தனிப்பாடல்களை சேகரித்தது, அதிகாரப்பூர்வ ஆல்பமான ஆட்ஸ் அண்ட் சோட்ஸை ஊக்கப்படுத்தியது, இது வெளியிடப்படாத பொருட்களை வெளியிடுவதன் மூலம் பூட்லெக்கர்களை முறியடித்தது, அதே நேரத்தில் 1960 களின் நடுப்பகுதியில் இசைக்குழுக்களின் பல்வேறு தொகுப்புகள் நகெட்ஸ் தொடர் ஆல்பங்களை ஊக்குவித்தன. 1960 களுக்கு முந்தைய வரலாறு ஆர்வலரும் எழுத்தாளருமான கிளிண்டன் ஹெய்லின் கருத்துப்படி, விலியம் ஷேக்ஸ்பியரின் நாடகங்களின் அதிகாரப்பூர்வமற்ற டிரான்ஸ்கிரிப்ட்கள் வெளியிடப்பட்ட நாட்களில் ஒரு சட்டவிரோத பதிவு என்ற கருத்தை கண்டுபிடிக்க முடியும். அந்த நேரத்தில், ஒரு படைப்பை யார் எழுதினார்கள் என்பதில் சமூகம் குறிப்பாக ஆர்வம் காட்டவில்லை. 19 ஆம் நூற்றாண்டில் "எழுத்தாளர்களின் வழிபாட்டு முறை" நிறுவப்பட்டது, இதன் விளைவாக 1886 ஆம் ஆண்டில் பதிப்புரிமையை உள்ளடக்கிய முதல் பெர்ன் மாநாடு ஏற்பட்டது. அமெரிக்கா அசல் விதிமுறைகளுக்கு உடன்படவில்லை, இதன் விளைவாக இந்த நூற்றாண்டின் இறுதிக்குள் தாள் இசையின் பல "திருட்டு மறுபதிப்புகள்" அங்கு வெளியிடப்பட்டன. திரைப்பட ஒலிப்பதிவுகள் பெரும்பாலும் தடை செய்யப்பட்டன. அதிகாரப்பூர்வமாக வெளியிடப்பட்ட ஒலிப்பதிவு ஒரு ஹவுஸ் ஆர்கெஸ்ட்ரா மூலம் மீண்டும் பதிவு செய்யப்பட்டிருந்தால், படத்திலிருந்து நேரடியாக எடுக்கப்பட்ட அசல் ஆடியோ பதிவிற்கான தேவை இருக்கும். ஒரு உதாரணம் ஜூடி கார்லண்ட் அன்னி கெட் யுவர் கன் (1950) என்ற திரைப்படத்தில் நடித்த ஒரு சட்டவிரோதமான நடிப்பு, பெட்டி ஹட்டன் தயாரிப்பின் ஆரம்பத்தில் அவரை மாற்றுவதற்கு முன்பு, ஆனால் ஒரு முழு ஒலிப்பதிவு பதிவு செய்யப்பட்ட பிறகு. அமெரிக்காவின் ரெக்கார்டிங் இண்டஸ்ட்ரி அசோசியேஷன் அங்கீகரிக்கப்படாத வெளியீடுகளுக்கு ஆட்சேபனை தெரிவித்தது மற்றும் தயாரிப்பு மீது பல சோதனைகளை முயற்சித்தது. வாகர்ன்-நிக்கோல்ஸ் ஹோம் ரெக்கார்டிஸ்ட் கில்ட் மெட்ரோபொலிட்டன் ஓபரா ஹவுஸில் ஏராளமான நிகழ்ச்சிகளைப் பதிவு செய்தது, மேலும் எழுத்தாளர்களுக்கும் கலைஞர்களுக்கும் ராயல்டி செலுத்தாமல் அவற்றை வெளிப்படையாக விற்றது. அமெரிக்கன் பிராட்காஸ்டிங் கம்பெனி மற்றும் கொலம்பியா ரெக்கார்ட்ஸ் (அந்த நேரத்தில் ஓபரா ஹவுஸில் செய்யப்பட்ட பதிவுகளுக்கான அதிகாரப்பூர்வ உரிமைகளை வைத்திருந்தவர்கள்) நிறுவனம் மீது வழக்குத் தொடர்ந்தனர், அவர்கள் பதிவைத் தயாரிப்பதற்கு எதிராக நீதிமன்றத் தடை உத்தரவைப் பெற்றனர். 1960 களில் பாப் டிலானின் செயல்பாடுகள் 1966 இல் அவரது மோட்டார் சைக்கிள் விபத்துக்குப் பிறகு பொதுமக்களின் பார்வையில் இருந்து பெரும்பாலும் மறைந்து, 1967 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் ஜான் வெஸ்லி ஹார்டிங்கின் வெளியீட்டின் விளைவாக முதல் பிரபலமான ராக் இசை சட்டவிரோதமானது. டிலான் தன்னை அதிகாரப்பூர்வமாக வெளியிடாத பல கலைஞர்கள் டிலான் பாடல்களுடன் வெற்றி பெற்ற பிறகு, டிலானின் அசல் பதிவுகளுக்கான தேவை அதிகரித்தது, குறிப்பாக அவை லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் உள்ள உள்ளூர் வானொலியில் ஒளிபரப்பத் தொடங்கியபோது. வானொலி துறையில் பல்வேறு தொடர்புகள் மூலம், பல முன்னோடி சட்டவிரோத விற்பனையாளர்கள் இசை வெளியீட்டாளர்களுக்கு விநியோகிக்க விரும்பும் வெளியிடப்படாத டிலான் பாடல்களைக் கொண்ட ஒரு ரீல் டு ரீல் டேப்பை வாங்க முடிந்தது, மேலும் அவற்றை ஒரு எல்பியில் தயாரிக்க முடியுமா என்று ஆச்சரியப்பட்டனர். அவர்கள் ஒரு உள்ளூர் அழுத்தும் ஆலையை 1,000 முதல் 2,000 பிரதிகள் வரை புத்திசாலித்தனமாக அழுத்தவும், பணமாக செலுத்தவும், உண்மையான பெயர்கள் அல்லது முகவரிகளைப் பயன்படுத்துவதைத் தவிர்க்கவும் முடிந்தது. சட்டவிரோத விற்பனையாளர்களால் ஒரு ஸ்லீவை வணிக ரீதியாக அச்சிட முடியாததால், அது பதிவு செய்யும் நிறுவனங்களிடமிருந்து அதிக கவனத்தை ஈர்த்ததால், எல்பி ஒரு வெற்று வெள்ளை அட்டையில் வெளியிடப்பட்டது, அதில் கிரேட் ஒயிட் வொண்டர் ரப்பர் முத்திரையிடப்பட்டது. அதைத் தொடர்ந்து, டிலான் ஏராளமான வெளியீடுகளுடன் சட்டவிரோத பணமோசடி செய்யப்பட்ட மிகவும் பிரபலமான கலைஞர்களில் ஒருவராக ஆனார். ரோலிங் ஸ்டோன்ஸ் அவர்களின் 1969 அமெரிக்க சுற்றுப்பயணத்தை அறிவித்தபோது, பல ஆண்டுகளாக அமெரிக்காவில் அவர்களின் முதல், "டப்" என்று அழைக்கப்படும் ஒரு தொழில்முனைவோர் சட்டவிரோத விற்பனையாளர் சில நிகழ்ச்சிகளைப் பதிவு செய்ய முடிவு செய்தார். அவர் ஒரு சென்ஹைசர் 805 "ஷாட்கன்" மைக்ரோஃபோனையும், குறிப்பாக நிகழ்ச்சிகளைப் பதிவு செய்வதற்காக டேப் ரெக்கார்டரை ரீல் செய்ய உஹெர் 4000 ரீலையும் வாங்கி, அவற்றை இடங்களுக்குள் கடத்திச் சென்றார். சுற்றுப்பயணம் முடிந்த சில வாரங்களுக்குப் பிறகு, 1969 கிறிஸ்துமஸுக்கு சற்று முன்பு லைவ் 'ஆர் தான் யூ வில் எவர் பீ என்ற பூட்லெக் வெளியிடப்பட்டது, ஜனவரி 1970 இல் ரோலிங் ஸ்டோனில் ஒரு ரேவ் விமர்சனத்தைப் பெற்றது, அவர் ஒலி தரத்தை "அற்புதமானது, முழு இருப்பு, டிரம்ஸ், பாஸ், கிட்டார் மற்றும் குரல்கள் இரண்டையும் அழகாக எடுத்தல். இது இறுதி ரோலிங் ஸ்டோன்ஸ் ஆல்பம்" என்று விவரித்தார். பூட்லெக் பல பல்லாயிரக்கணக்கான பிரதிகள் விற்றது, ஒரு வழக்கமான கிளாசிக்கல் அல்லது ஓபரா பூட்லெக்கை விட அதிகமான ஆர்டர்கள், அதன் வெற்றியின் விளைவாக நேரடி ஆல்பமான கெட் யெர் யா-யா அவுட் அதிகாரப்பூர்வமாக வெளியிடப்பட்டது! ஆண்டின் பிற்பகுதியில். "டப்" என்பது டிரேட் மார்க் ஆஃப் குவாலிட்டி (டிஎம்ஓக்யூ அல்லது டிஎம்க்யூ) பூட்லெக் ரெக்கார்ட் லேபிளின் நிறுவனர்களில் ஒன்றாகும். 1970 களில் அமெரிக்காவில் சட்டவிரோதத் தொழில் வேகமாக விரிவடைந்தது, இது ஸ்டேடியம் ராக் அல்லது அரேனா ராக் சகாப்தத்துடன் ஒத்துப்போனது. கார்னிஃபோன் மற்றும் டி. எம். கியூ போன்ற சட்டவிரோத லேபிள்களால் லாபத்திற்காக ஏராளமான பதிவுகள் வெளியிடப்பட்டன. ராக் கலைஞர்களின் பெரிய பின்தொடர்தல்கள் வினைல் மீது அதிகாரப்பூர்வமற்ற பதிவுகளை பெருமளவில் தயாரிப்பதற்கான ஒரு இலாபகரமான சந்தையை உருவாக்கியது, ஏனெனில் அதிகமான ரசிகர்கள் அவற்றை வாங்க தயாராக இருந்தனர் என்பது தெளிவாகியது. கூடுதலாக, இந்த கச்சேரிகளுக்கு வந்த பெரும் கூட்டம், இரகசிய பதிவு உபகரணங்கள் இருப்பதற்கு பார்வையாளர்களை திறம்பட கட்டுப்படுத்துவதை கடினமாக்கியது. லெட் செப்பெலின் விரைவில் அவர்களின் நேரடி கச்சேரிகளின் வலிமை மற்றும் அதிர்வெண் அடிப்படையில் சட்டவிரோத மதுபானங்களை விற்பவர்களுக்கு ஒரு பிரபலமான இலக்காக மாறியது; 1970 இல் எல். ஏ. மன்றத்தில் பதிவு செய்யப்பட்ட லைவ் ஆன் ப்ளூபெரி ஹில், மேலாளர் பீட்டர் கிராண்டின் கோபத்திற்கு ஆளாக போதுமான வெற்றியைப் பெற்றது. புரூஸ் ஸ்பிரிங்ஸ்டீன் மற்றும் ஈ ஸ்ட்ரீட் இசைக்குழு 1970 களில் வானொலி ஒளிபரப்பிற்காக ஏராளமான கச்சேரிகளைப் பதிவு செய்தன, இதன் விளைவாக பல ஸ்பிரிங்ஸ்டீன் சட்டவிரோத நடவடிக்கைகள் நடைபெற்றன. 1960 களில் இசையுடன் வளர்ந்த ராக் ரசிகர்கள் பிரிந்த மற்றும் சீர்திருத்தம் செய்ய வாய்ப்பில்லை என்று தோன்றிய இசைக்குழுக்களின் அரிய அல்லது வெளியிடப்படாத பதிவுகளை விரும்புவதை சில சட்டவிரோத விற்பனையாளர்கள் கவனித்தனர். உதாரணமாக, கோல்டன் முட்டைகளின் வெளியீடு, யார்ட்பேர்ட்ஸ் எடுத்த ஒரு சட்டவிரோதமான வெளியீடு மிகவும் பிரபலமாக நிரூபிக்கப்பட்டது, மேலும் கோல்டன் முட்டைகள் என்ற தொடர்ச்சிக்காக இசைக்குழுவின் கீத் ரெல்ஃப்பை நேர்காணல் செய்ய முடிந்தது. காப்பக நேரடி நிகழ்ச்சிகள் பிரபலமடைந்தன; 1970 ஆம் ஆண்டில் மான்செஸ்டர் ஃப்ரீ டிரேட் ஹாலில் ஹாக்ஸ் (பின்னர் இசைக்குழுவாக மாறியது) உடன் டிலானின் தொகுப்பின் வெளியீடு (பல ஆண்டுகளாக ராயல் ஆல்பர்ட் ஹால் என்று தவறாக கருதப்பட்டது) நல்ல ஒலி தரம் மற்றும் கச்சேரியின் வரலாற்று முக்கியத்துவம் காரணமாக விமர்சன ரீதியாகவும் வணிக ரீதியாகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தது. லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் பல பதிவு மாஸ்டரிங் மற்றும் அழுத்தும் ஆலைகள் இருந்தன, அவை முக்கிய லேபிள்களுக்கான பதிவுகளை அழுத்துவதற்கு "முதல் வரிசையில்" இல்லை, பொதுவாக பெரிய ஆலைகள் அதிக சுமையில் இருக்கும்போது மட்டுமே வேலை கிடைக்கும். இந்த அழுத்தும் ஆலைகள் சந்தேகத்திற்கிடமான சட்டபூர்வமான சட்டவிரோதங்களை அழுத்துவதன் மூலம் வருமானத்தை ஈட்டுவதில் மகிழ்ச்சியடைந்தன. சில நேரங்களில் அவர்கள் பதிவு நிறுவனத்தின் நிர்வாகிகள் வரும்போது (அச்சிடப்பட்ட லேபிள் கலைஞர் மற்றும் பாடல் பெயர்களைக் காட்டக்கூடும்) மற்றும் பிற நேரங்களில் ரகசியமாக கற்பனையான பெயர்களைக் கொண்ட லேபிள்களை மறைக்கிறார்கள். எடுத்துக்காட்டாக, 1974 பிங்க் ஃப்ளாய்ட் பூட்லெக் பிரைன் டாமேஜ் என்ற பெயரில் ஸ்க்ரீமிங் அபாதாப்ஸ் என்ற பெயரில் வெளியிடப்பட்டது, இது இசைக்குழுவின் ஆரம்ப பெயர்களில் ஒன்றாகும். இந்த அழுத்தும் ஆலைகளால் கேள்விக்குட்படுத்தப்படாத பதிவுகள் மற்றும் அட்டைகளைப் பெறுவதற்கான திறனின் காரணமாக, ஒரு வணிக முத்திரை வெளியிட வாய்ப்பில்லை என்று ஒரு கலைப்படைப்பு மற்றும் பேக்கேஜிங் தயாரிக்க முடிந்தது-ஒருவேளை மிகவும் இழிவானது ஹாம்பர்க்கில் உள்ள ஸ்டார் கிளப்பில் பீட்டில்ஸின் 1962 பதிவு, இது தி பீட்டில்ஸ் வெர்சஸ் தி மூன்றாம் ரீச் (ஆரம்ப அமெரிக்க ஆல்பமான தி பீட்டில்ஸ் வெர்சஸ் தி ஃபோர் சீசன்ஸின் பகடி), அல்லது எல்விஸ் 'கிரேட்டஸ்ட் ஷிட், எல்விஸ் பிரெஸ்லியின் பதிவுகளில் மிகக் குறைந்த வெற்றியின் தொகுப்பு, பெரும்பாலும் திரைப்பட ஒலிப்பதிவுகளிலிருந்து. இந்த சகாப்தத்தில் பூட்லெக் சேகரிப்பாளர்கள் பொதுவாக ஹாட் வேக்ஸை நம்பியிருந்தனர், இது வருடாந்திர நிலத்தடி இதழ் அறியப்பட்ட பூட்லெக்குகள் மற்றும் சமீபத்திய வெளியீடுகள் பற்றிய தகவல்களை பட்டியலிடுகிறது. இது கற்பனையான லேபிள்களுடன் பூட்லெக்ஸைப் பற்றிய உண்மையான தகவல்களை வழங்கியது, மேலும் கலைஞர்கள் மற்றும் டிராக் பட்டியல்கள் பற்றிய விவரங்களையும், பல்வேறு பதிவுகளின் ஆதாரம் மற்றும் ஒலி தரத்தையும் உள்ளடக்கியது. ஆரம்பத்தில், சட்டவிரோத பொருட்கள் மற்றும் அவற்றை எங்கு வாங்குவது என்பது பற்றிய அறிவு வாய் வார்த்தை மூலம் பரவியது. முன்னோடியான சட்டவிரோத விற்பனையாளர் ரப்பர் டப்பர் தனது நேரடி நிகழ்ச்சிகளின் சட்டவிரோத பதிவுகளின் நகல்களை ரோலிங் ஸ்டோன் போன்ற பத்திரிகைகளுக்கு மதிப்பாய்வு செய்யும் முயற்சியில் அனுப்பினார். டிலானின் பதிவு நிறுவனமான கொலம்பியா ரெக்கார்ட்ஸ் ஆட்சேபனை தெரிவித்தபோது, ரப்பர் டப்பர் அவர் ஒரு பதிவு நிறுவனத்தின் இடைத்தரகர் இல்லாமல் இசையுடன் ரசிகர்களைத் தொடர்புகொள்வதாக பதிலளித்தார். 1970கள் முழுவதும் பெரும்பாலான பூட்லெக் பதிவுகள் மோசமான தரத்தில் இருந்தன, பல ஆல்பம் அட்டைகள் மலிவான புகைப்பட நகல்களைத் தவிர வேறொன்றையும் கொண்டிருக்கவில்லை. தசாப்தத்தின் இறுதியில் பேக்கேஜிங் மிகவும் அதிநவீனமானது மற்றும் 1980 கள் வரை தொடர்ந்தது. பங்க் ராக் 1970 களில் பூட்லெக் சந்தையில் ஒரு சுருக்கமான நுழைவைக் கண்டது, குறிப்பாக பூட்லெக் ஸ்பங்க், செக்ஸ் பிஸ்டல்களின் தொடர்ச்சியான வெளியீடுகள். இது சவுண்ட்ஸ் சாஸ் டி வால்லியிடமிருந்து ஒரு நல்ல விமர்சனத்தைப் பெற்றது, அவர் இது ஒரு ஆல்பம் என்று கூறினார் "எந்த சுயமரியாதை ராக் ரசிகரும் தனது மூக்கை உயர்த்த மாட்டார்". 1980 களில் ஆடியோ கேசட்டுகள் மற்றும் வீடியோ டேப்புகளின் பயன்பாடு அதிகரித்தது, ஏனெனில் தனியார் டப்பிங் கருவிகளின் மலிவு பல பிரதிகளின் உற்பத்தியை கணிசமாக எளிதாக்கியது. கேசட்டுகள் சிறியதாகவும், அனுப்ப எளிதானதாகவும் இருந்தன, மேலும் அவை வினைலை விட மலிவு விலையில் விற்கப்படலாம் அல்லது வர்த்தகம் செய்யப்படலாம். பாங்க் துணை கலாச்சாரத்தின் DIY நெறிமுறைகளால் உந்தப்பட்ட கேசட் கலாச்சாரம் மற்றும் நாடா வர்த்தகம், சக வர்த்தகர்களிடமிருந்து நாடாக்களைப் பெற்றவர்கள் சமூகத்திற்குள் மற்றவர்களுக்கு அனுப்ப பல பிரதிகளை உருவாக்கும் ஒரு கௌரவ முறையை நம்பியிருந்தது. சிறிது காலத்திற்கு, கிளாஸ்டன்பரி விழா போன்ற முக்கிய இசைக் கூட்டங்களில் உள்ள கடைகள், பல சந்தர்ப்பங்களில், சில மணிநேரங்களுக்கு முன்பு மட்டுமே இசைத்த இசைக்குழுக்களின் பூட்லெக் ஒலிப்பலகை பதிவுகளின் வெகுஜன நகல்களை விற்றன. இருப்பினும், அதிகாரிகள் விரைவில் கடைகளில் சோதனைகளை நடத்துவதன் மூலம் இந்த சட்டவிரோத நடவடிக்கையை எதிர்க்கத் தொடங்கினர், இதன் விளைவாக 1980 களின் இறுதியில், திருவிழா சட்டவிரோத ஆட்கடத்தலின் எண்ணிக்கை குறைந்தது. 1980 களில் இருந்து மிகவும் விமர்சன ரீதியாக பாராட்டப்பட்ட சட்டவிரோத செயல்களில் ஒன்று தி பிளாக் ஆல்பம் பை பிரின்ஸ். இந்த ஆல்பம் 1987 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் ஒரு வழக்கமான பெரிய-லேபிள் வெளியீடாக இருந்திருக்க வேண்டும், ஆனால் டிசம்பர் 1 ஆம் தேதி, வெளியீட்டிற்கு சற்று முன்பு, பிரின்ஸ் ஆல்பத்தை இழுக்க முடிவு செய்தார், 500,000 பிரதிகள் அழிக்கப்பட வேண்டும். ஒரு சில முன்கூட்டிய பிரதிகள் ஏற்கனவே அனுப்பப்பட்டன, அவை சட்டவிரோத பொருட்களை உருவாக்க பயன்படுத்தப்பட்டன. இது இறுதியில் ஆல்பத்தின் அதிகாரப்பூர்வ வெளியீட்டிற்கு வழிவகுத்தது. 1980 களின் இறுதியில், பீட்டில்ஸின் ஸ்டுடியோ அவுட்டேக்குகளைக் கொண்ட அல்ட்ரா ரேர் டிராக்ஸ் தொடரின் பூட்லெக்ஸ், காம்பாக்ட் டிஸ்க்கில் டிஜிட்டல் மறுவடிவமைப்பு அதிகாரப்பூர்வ ஸ்டுடியோ வெளியீடுகளுடன் ஒப்பிடக்கூடிய உயர்தர தயாரிப்பை உருவாக்க முடியும் என்பதைக் காட்டியது. அல்ட்ரா ரேர் டிராக்ஸின் வெற்றியைத் தொடர்ந்து, 1990 களில் பல தசாப்தங்களுக்கு முன்பு பதிவு செய்யப்பட்ட நிகழ்ச்சிகளின் மறு வெளியீடுகள் உட்பட பூட்லெக் குறுந்தகடுகளின் உற்பத்தி அதிகரித்தது. குறிப்பாக, ஜெர்மனி மற்றும் இத்தாலியில் உள்ள நிறுவனங்கள் அந்த நாடுகளில் உள்ள மிகவும் தளர்த்தப்பட்ட பதிப்புரிமைச் சட்டங்களை அதிக எண்ணிக்கையிலான குறுந்தகடுகளை அழுத்தி, உள்ளமைவுகளில் உள்ள பிற தலைப்புகளின் பட்டியல்களைச் சேர்ப்பதன் மூலம் பயன்படுத்திக் கொண்டன, இதனால் ரசிகர்கள் நேரடியாக நிகழ்ச்சிகளைக் கண்டுபிடித்து ஆர்டர் செய்வதை எளிதாக்குகிறது. இதேபோல், ஆஸ்திரேலியாவில் தளர்த்தப்பட்ட பதிப்புரிமைச் சட்டங்கள், அங்கீகரிக்கப்படாத வெளியீடுகளுக்கு மிகவும் கடுமையான சட்ட சவால் 1993 ஆம் ஆண்டில் சோனி மியூசிக் என்டர்டெயின்மென்ட் வர்த்தக முத்திரை சட்டத்தின் அடிப்படையில் செய்யப்பட்டது. நீதிமன்ற கண்டுபிடிப்புகள் "அங்கீகரிக்கப்படாதவை" என்று தெளிவாக குறிக்கப்பட்ட அங்கீகரிக்கப்படாத பதிவுகளை வெளியிட அனுமதிப்பதற்கு ஆதரவாக இருந்தன. புதுப்பிக்கப்பட்ட GATT 1994 ஒப்பந்தம் விரைவில் ஜனவரி 1,1995 முதல் மேற்கூறிய மூன்று நாடுகளிலும் இந்த "பாதுகாப்பு இடைவெளி" என்று அழைக்கப்படுவதை மூடியது. இந்த நேரத்தில், இணையத்திற்கான அணுகல் அதிகரித்து வந்தது, மேலும் சட்டவிரோத மதிப்பாய்வு தளங்கள் தோன்றத் தொடங்கின. ஒரு எதிர்மறையான மதிப்பாய்வு விற்பனையை மோசமாக பாதிக்கக்கூடும் என்பதால், சட்டவிரோத பொருட்களின் தரக் கட்டுப்பாடு ஆராயப்படத் தொடங்கியது. பல சிடி தொகுப்புகள் பொதுவானதாக இருந்ததால், பூட்லெக்குகளின் அளவு அதிகரிக்கத் தொடங்கியது. 1999 ஆம் ஆண்டில், கடற்கரை சிறுவர்களின் "குட் வைப்ரேஷன்ஸ்" க்கான மூன்றரை மணிநேர பதிவு அமர்வுகளைக் கொண்ட 4-சிடி செட் வெளியிடப்பட்டது, இது ஏழு மாதங்களுக்கு நீடித்தது. பிரிட்டிஷ் ஃபோனோகிராஃபிக் இண்டஸ்ட்ரி (பிபிஐ), ரெக்கார்டிங் இண்டஸ்ட்ரி அசோசியேஷன் ஆஃப் அமெரிக்கா (ஆர்ஐஏஏ) மற்றும் பிற தொழில் குழுக்கள் சார்பாக காவல்துறையினரால் சட்டங்களை கடுமையாக்குவது மற்றும் அதிகரித்த அமலாக்கம்-பெரும்பாலும் வரி ஏய்ப்பு போன்ற புற பிரச்சினைகளுக்காக-படிப்படியாக இலாப நோக்கற்ற வினைல் மற்றும் சிடி பூட்லெக்குகளின் விநியோகஸ்தர்களை மேலும் நிலத்தடிக்கு தள்ளியது. தற்போதுள்ள நிலத்தடி சேனல்கள், ஈபே போன்ற திறந்த சந்தை தளங்கள் மற்றும் பிற சிறப்பு வலைத்தளங்கள் மூலம் விநியோகிக்கப்பட்ட முடிவுகளுடன், உடல் ரீதியான சட்டவிரோத விற்பனை பெரும்பாலும் லேக்சர் பதிப்புரிமை சட்டங்களைக் கொண்ட நாடுகளுக்கு மாற்றப்பட்டது. தசாப்தத்தின் முடிவில், ஈபே சட்டவிரோத விற்பனையை தடை செய்தது. 1990 களின் பிற்பகுதியில் டிஜிட்டல் பூட்லெக்குகளின் சுதந்திர வர்த்தகத்தில் அதிகரிப்பு ஏற்பட்டது, இது உடல் ரீதியான பூட்லெக்குகளின் தேவை மற்றும் லாபத்தை கடுமையாகக் குறைத்தது. எம்பி3 மற்றும் ரியல் ஆடியோ போன்ற ஆடியோ கோப்பு வடிவங்களின் எழுச்சி, இணையம் வழியாக கணினிகளுக்கு இடையில் கோப்புகளைப் பகிர்ந்து கொள்ளும் திறனுடன் இணைந்து, சேகரிப்பாளர்களுக்கு பூட்லெக்ஸை பரிமாறிக்கொள்வதை எளிதாக்கியது. 1999 ஆம் ஆண்டில் நாப்ஸ்டரின் வருகை ஒரு பெரிய கணினி நெட்வொர்க்கில் சட்டவிரோத பொருட்களைப் பகிர்ந்து கொள்வதை எளிதாக்கியது. பழைய அனலாக் பதிவுகள் டிஜிட்டல் வடிவமாக மாற்றப்பட்டன, பூட்லெக் குறுந்தகடுகளில் இருந்து தடங்கள் கணினி ஹார்ட் டிஸ்க்குகளாக கிழிக்கப்பட்டன, மேலும் பல்வேறு வகையான டிஜிட்டல் பதிவுடன் புதிய பொருள் உருவாக்கப்பட்டது; இந்த வகைகள் அனைத்தும் இப்போது எளிதாக பகிரப்படலாம். ஆல்பம்-நீளம் சேகரிப்புகள் அல்லது முழு நிகழ்ச்சிகளின் நேரடி பதிவுகளுக்குப் பதிலாக, ரசிகர்கள் இப்போது பெரும்பாலும் பாடல்களைத் தேடுவதற்கும் பதிவிறக்குவதற்கும் விருப்பத்தைக் கொண்டிருந்தனர். ஆன்லைன் பூட்லெக் பகிர்வுக்கு கலைஞர்கள் கலவையான எதிர்வினையைக் கொண்டிருந்தனர்; பாப் டிலான் தனது அதிகாரப்பூர்வ வலைத்தளத்திலிருந்து காப்பக பதிவுகளைப் பதிவிறக்க ரசிகர்களை அனுமதித்தார், அதே நேரத்தில் கிங் கிரிம்சனின் ராபர்ட் ஃப்ரிப் மற்றும் மெட்டாலிகா ஆகியோர் நாப்ஸ்டர் பாரம்பரிய ராயல்டி கொடுப்பனவுகளின் சேனல்களை எளிதில் தவிர்த்தனர் என்று கடுமையாக விமர்சித்தனர். வீடியோ பகிர்வு வலைத்தளமான யூடியூப் சட்டவிரோத பதிவுகளின் முக்கிய கேரியர் ஆனது. யூடியூப்பின் உரிமையாளரான கூகிள், டிஜிட்டல் மில்லினியம் பதிப்புரிமைச் சட்டத்தின் (டி. எம். சி. ஏ) "பாதுகாப்பான-துறைமுகம்" விதியின் கீழ், உள்ளடக்கத்திற்கு பொறுப்பேற்க முடியாது என்று நம்புகிறது, இது ஒரு வழக்கின் பயம் இல்லாமல் சட்டவிரோத ஊடகங்களை ஹோஸ்ட் செய்ய அனுமதிக்கிறது. வீடியோக்களை ஹோஸ்ட் செய்வதற்கான தொழில்நுட்பம் திறந்த மற்றும் கிடைக்கக்கூடியதாக இருப்பதால், யூடியூப்பை மூடுவது என்பது உள்ளடக்கம் வேறு இடத்திற்கு இடம்பெயர்வதைக் குறிக்கலாம். 2004 ஆம் ஆண்டில் சுற்றுப்பயணத்திலிருந்து ஓய்வு பெறுவதற்கு முன்பு டேவிட் போவியின் கடைசி கச்சேரிகளில் ஒன்றின் பார்வையாளர் பதிவு யூடியூபில் பதிவேற்றப்பட்டது மற்றும் ரோலிங் ஸ்டோனில் நேர்மறையான விமர்சனத்தைப் பெற்றது. பிலாலின் வெளியிடப்படாத இரண்டாவது ஆல்பமான லவ் ஃபார் சேல், 2006 இல் கசிந்தது மற்றும் டிஜிட்டல் திருட்டு சகாப்தத்தில் மிகவும் பிரபலமற்ற சட்டவிரோத பதிவுகளில் ஒன்றாக மாறியது, அதன் பாடல்கள் யூடியூபில் எஞ்சியுள்ளன. லானா டெல் ரேயின் 2006 டெமோ ஆல்பம் சைரன்ஸ் 2012 இல் யூடியூபில் கசிந்தது. 2010 ஆம் ஆண்டில், யூடியூப் வீடியோக்களுக்கான 15 நிமிட வரம்பை அகற்றி, முழு கச்சேரிகளையும் பதிவேற்ற அனுமதித்தது. இலக்கியம் மற்றும் கலைப் படைப்புகளைப் பாதுகாப்பதற்கான பெர்ன் மாநாடு 1886 முதல் இலக்கியம், அறிவியல் மற்றும் கலைப் படைப்புகளின் பதிப்புரிமைகளைப் பாதுகாத்து வருகிறது. இந்த மாநாட்டின் பிரிவு 9 கூறுகிறதுஃ இந்த மாநாட்டால் பாதுகாக்கப்பட்ட இலக்கிய மற்றும் கலைப் படைப்புகளின் எழுத்தாளர்களுக்கு இந்த படைப்புகளை எந்த வகையிலும் அல்லது வடிவத்திலும் மறுஉருவாக்கம் செய்ய அதிகாரம் அளிக்கும் பிரத்யேக உரிமை இருக்கும். எந்தவொரு ஒலி அல்லது காட்சி பதிவும் இந்த மாநாட்டின் நோக்கங்களுக்காக ஒரு மறுஉருவாக்கமாக கருதப்படும். இதன் பொருள் என்னவென்றால், ஒரு இசையமைப்பாளருக்கு வழித்தோன்றல் படைப்புகள் எவ்வாறு பயன்படுத்தப்பட வேண்டும் என்பதற்கான உரிமைகள் மற்றும் கட்டுப்பாடு உள்ளது, மேலும் உரிமைகள் குறைந்தது 50 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகும், அல்லது அதற்கும் மேலாக தக்கவைக்கப்படுகின்றன. ஒரு பாடல் பொது களத்தில் ஒரு பாரம்பரிய ஏற்பாடாக இருந்தாலும், நிகழ்த்தும் உரிமைகள் இன்னும் மீறப்படலாம். அவை இருக்கும் இடத்தில், கலைஞர்களின் உரிமைகள் முழு பதிப்புரிமையை விட குறுகிய காலத்தைக் கொண்டிருக்கலாம்; எடுத்துக்காட்டாக, ரோம் மாநாடு செயல்திறனுக்குப் பிறகு குறைந்தபட்சம் இருபது ஆண்டுகள் காலத்தை அமைக்கிறது. இது 1980 களின் பிற்பகுதியில் 1960 களின் பதிவுகளைக் கொண்ட பூட்லெக் குறுந்தகடுகளுக்கான சந்தையை உருவாக்கியது. அமெரிக்காவில், சட்டப்பூர்வமாக சட்டவிரோதமான சட்டங்கள் ஒரு சாம்பல் நிறமாக இருந்தன, ஆனால் 1976 பதிப்புரிமைச் சட்டம் அனைத்து பதிவுகளுக்கும் பதிப்புரிமை பாதுகாப்பை விரிவுபடுத்தியது, இதில் "அனைத்து தவறாகப் பயன்படுத்தப்பட்ட பதிவுகள், கள்ள மற்றும் கடற்கொள்ளையர்கள்" அடங்கும். இதன் பொருள் சட்டவிரோத மதுபானம் வாங்குபவர்கள் மிகப் பெரிய ஆபத்தை எடுத்துக்கொள்வார்கள், மேலும் பலர் கைது செய்யப்பட்டனர். 1994 ஆம் ஆண்டில் உருகுவே சுற்று ஒப்பந்தங்கள் சட்டம் (யு. ஆர். ஏ. ஏ, பி. எல் 103-465) அறிமுகப்படுத்தப்பட்டதிலிருந்து கூட்டாட்சி சட்டத்தால் (17 யு. எஸ். சி 1101) பூட்லெக்ஸ் தடை செய்யப்பட்டுள்ளது, அதே போல் மாநில சட்டமும் தடை செய்யப்பட்டுள்ளது. ஃபெடரல் பூட்லெக் சட்டம் மாநில சட்டங்களை முன்கூட்டியே அனுமதிக்காது, இது ஃபெடரல் பூட்லெக் சட்டம் நிறைவேற்றப்படுவதற்கு முன்னும் பின்னும் பொருந்தும். யு. எஸ். வி. மார்டிக்னான் வழக்கு கூட்டாட்சி பூட்லெக் சட்டத்தின் அரசியலமைப்பை சவால் செய்தது, மேலும் 2004 ஆம் ஆண்டில், அமெரிக்க மாவட்ட நீதிபதி ஹரோல்ட் பேர் ஜூனியர் நேரடி இசையின் பூட்லெக் பதிவுகளை விற்பனை செய்வதைத் தடைசெய்த துறைமுகத்தை ரத்து செய்தார், சட்டம் நியாயமற்ற முறையில் அசல் நிகழ்ச்சிகளுக்கு நிரந்தரமான பதிப்புரிமை காலத்தை வழங்குகிறது என்று தீர்ப்பளித்தார். 2007 ஆம் ஆண்டில், நீதிபதி பேயரின் தீர்ப்பு ரத்து செய்யப்பட்டது, மேலும் இரண்டாவது சுற்றுக்கான அமெரிக்க மேல்முறையீட்டு நீதிமன்றம் பூட்லிகிங் எதிர்ப்புச் சட்டம் காங்கிரஸின் அதிகாரத்திற்குள் இருப்பதாகக் கண்டறிந்தது. அதிகாரப்பூர்வ வெளியீடுகள் பதிவு நிறுவனங்கள் சட்டவிரோத உடைமைகளை "சாம்பல் பகுதி, நேரடி பதிவுகள்" என்று விவரித்துள்ளன, அவற்றை "அரை மூடியவை" என்று விவரித்துள்ளன. பூட்லெக் நுகர்வோர் பற்றிய ஆராய்ச்சி அவர்கள் கலைஞரின் அர்ப்பணிப்புள்ள ரசிகர்கள் என்று கண்டறிந்தது; புரூஸ் ஸ்பிரிங்ஸ்டீன் ரசிகர்களின் ஆய்வில் 80 சதவீதம் பேர் ஒவ்வொரு அதிகாரப்பூர்வ வெளியீட்டையும் சொந்தமாக வைத்திருந்தாலும் சில பூட்லெக்குகள் அத்தியாவசிய கொள்முதல் என்று உணர்ந்தனர். ரசிகர்கள் ஏன் சட்டவிரோத பொருட்களை வாங்குகிறார்கள் என்பதை அவர் புரிந்துகொள்கிறார், ஆனால் தரக் கட்டுப்பாடு இல்லாததாலும், ரசிகர்களை மகிழ்விப்பதை விட லாபம் ஈட்டுவதால் சந்தையை விரும்பவில்லை என்று ஸ்பிரிங்ஸ்டீன் கூறியுள்ளார். ஃபிராங்க் சப்பா சட்டவிரோதச் செயல்களை வெறுத்தார், மேலும் அவரது பதிவுகளைக் கட்டுப்படுத்த விரும்பினார், எனவே அவர் பீட் தி பூட்ஸை உருவாக்கினார்! பாக்ஸ் செட்டுகள், ஒவ்வொன்றும் LP களைக் கொண்டுள்ளன, அவை ஏற்கனவே இருந்த பூட்லெக்குகளின் நேரடி நகல்களாகும். மோசடிகளைப் புகாரளிக்க ரசிகர்களுக்காக அவர் ஒரு ஹாட்லைனை அமைத்தார், மேலும் எஃப். பி. ஐ வழக்குத் தொடர ஆர்வம் காட்டவில்லை என்று விரக்தியடைந்தார். முதல் தொகுப்பில் ஆஸ் அன் ஆம் சப்பா அடங்கும், அதில் அவர் தன்னால் முடிந்தவரை புதிய பொருட்களை வெளியிடுவதைப் பற்றி புகார் செய்வதைக் கேட்கலாம். அவர்களின் வாழ்க்கை முழுவதும், கிரேட்ஃபுல் டெட் நேரடி நிகழ்ச்சிகளின் ஒலிப்பதிவை பொறுத்துக்கொள்வதாக அறியப்பட்டது. ஒவ்வொரு நிகழ்ச்சியின் விளைவாக ஏற்பட்ட மேம்பாடுகளைக் கேட்க ரசிகர்களிடமிருந்து கோரிக்கை இருந்தது, மேலும் ஒலிப்பதிவு இசைக்குழுவின் பொது சமூக நெறிமுறைகளை ஈர்த்தது. அவர்கள் இசைக்குழுக்களில் தனித்துவமாக இருந்தனர், ஏனெனில் அவர்களின் நேரடி நிகழ்ச்சிகள் அழுத்தப்பட்டு எல்பிகளாக தொகுக்கப்படவில்லை, ஆனால் டேப்பர்கள் இடையே பகிர்ந்து கொள்ள டேப் வடிவத்தில் இருந்தன. இந்த குழு வணிக ரீதியான சட்டவிரோத விற்பனையை கடுமையாக எதிர்த்தது மற்றும் அவற்றை விற்கும் கடைகளை காவல் செய்தது, அதே நேரத்தில் ரசிகர்களிடையே நாடாக்களின் செறிவு தயாரிப்புக்கான எந்தவொரு தேவையையும் அடக்கியது. 1985 ஆம் ஆண்டில், கிரேட்ஃபுல் டெட், பல வருட சகிப்புத்தன்மைக்குப் பிறகு, தங்கள் நிகழ்ச்சிகளின் நேரடி ஒலிப்பதிவை அதிகாரப்பூர்வமாக அங்கீகரித்தது, மேலும் சிறந்த ஒலி பதிவு தரத்தை வழங்குவதாக அவர்கள் நம்பிய பிரத்யேக பகுதிகளை அமைத்தது. பேர்ல் ஜாம், ஃபிஷ் மற்றும் டேவ் மேத்யூஸ் பேண்ட் உள்ளிட்ட பிற இசைக்குழுக்கள் கிரேட்ஃபுல் டெட் போலவே ஒலிப்பதிவை சகித்துக்கொள்கின்றன, இதில் எந்த லாபமும் இல்லை. பூட்லெக்குகளின் கேள்விக்குரிய சட்டபூர்வத்தன்மை காரணமாக, ரசிகர்கள் சில நேரங்களில் ஒரு பூட்லெக்கை டேப்பில் டப் செய்து மற்றவர்களுக்கு சுதந்திரமாக அனுப்புகின்றனர். பல பதிவுகள் முதலில் பூட்லெக் ஆல்பங்களாக விநியோகிக்கப்பட்டன, பின்னர் பதிப்புரிமை வைத்திருப்பவரால் அதிகாரப்பூர்வமாக வெளியிடப்பட்டன. அதிகாரப்பூர்வ வெளியீடு பூட்லெக்கின் தரத்துடன் பொருந்தினால், பிந்தையவற்றின் தேவையை அடக்க முடியும். 1969 டொராண்டோ ராக் அண்ட் ரோல் மறுமலர்ச்சியில் பிளாஸ்டிக் ஓனோ இசைக்குழுவுடன் ஜான் லென்னனின் செயல்திறனைக் கொண்ட முதல் ராக் பூட்லெக்ஸில் ஒன்று, 1969 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் டொராண்டோவில் லைவ் பீஸ் என்ற பெயரில் அதிகாரப்பூர்வமாக வெளியிடப்பட்டது, இது பூட்லெக்கின் விற்பனையை திறம்பட முடிவுக்குக் கொண்டுவந்தது. பாப் டிலானின் 1966 ராயல் ஆல்பர்ட் ஹால் கச்சேரியின் வெளியீடு தொகுதி. 1998 ஆம் ஆண்டில் அவரது பூட்லெக் தொடரின் 4 இல் ஒலி மற்றும் மின்சார செட்டுகள் இரண்டும் இருந்தன, இது எந்தவொரு பூட்லெக்கையும் விட அதிகமாக இருந்தது. 2002 ஆம் ஆண்டில், டேவ் மேத்யூஸ் பேண்ட் அவர்கள் வெளியிட விரும்பாத தி லில்லிவைட் செஷன்ஸ் இன் இணைய எரிபொருள் வெற்றிக்கு பதிலளிக்கும் வகையில் பஸ்டட் ஸ்டஃப்பை வெளியிட்டது. குயின் தங்கள் வலைத்தளத்தில் பதிவிறக்கங்களாக விற்பனைக்கு 100 சட்டவிரோத பொருட்களை வெளியிட்டது, இலாபம் மெர்குரி பீனிக்ஸ் அறக்கட்டளைக்குச் சென்றது. கிங் கிரிம்சன் மற்றும் அதன் கிட்டார் கலைஞர் ராபர்ட் ஃப்ரிப் ஆகியோரின் கச்சேரிகளைப் பதிவு செய்வது தடைசெய்யப்பட்டாலும், ஃப்ரிப்ஸின் இசை நிறுவனமான டிஸிப்லைன் குளோபல் மொபைல் (டி. ஜி. எம்) கச்சேரி பதிவுகளை பதிவிறக்கங்களாக விற்கிறது, குறிப்பாக கச்சேரிகளின் கலவை கன்சோல்களிலிருந்து "காப்பக" பதிவுகள். ஒலி பொறியியலில் இன்னும் அதிக முதலீட்டுடன், டி. ஜி. எம் ஒன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட விசிறி பூட்லெக்குகளிலிருந்து தயாரிக்கப்படும் "அதிகாரப்பூர்வ பூட்லெக்குகளை" வெளியிட்டுள்ளது. டி. ஜி. எம் இன் பூட்லெக்குகளுக்கான விநியோக-நெட்வொர்க்குகளின் தலைகீழ் பொறியியல், இசை லேபிள்களில் "தனித்துவமான" (2009 இல்) டிஜிட்டல் விநியோக யுகத்திற்கு வெற்றிகரமாக மாறுவதற்கு உதவியது. 21 ஆம் நூற்றாண்டில், கலைஞர்கள் நேரடி நிகழ்ச்சிகளின் பதிவுகளுக்கான கோரிக்கைக்கு பதிலளித்து, சவுண்ட் போர்டில் இருந்து நேரடியாக தயாரிக்கப்பட்ட அங்கீகரிக்கப்பட்ட பூட்லெக்குகளின் விற்பனையை பரிசோதித்து, பார்வையாளர்களின் பதிவை விட உயர்ந்த தரத்துடன் செய்தனர். மெட்டாலிகா, ஃபிஷ் மற்றும் பேர்ல் ஜாம் ஆகியவை தங்கள் கச்சேரிகளின் உடனடி நேரடி சட்டவிரோத காட்சிகளை தவறாமல் விநியோகித்துள்ளன. 2014 ஆம் ஆண்டில், புரூஸ் ஸ்பிரிங்ஸ்டீன் கச்சேரிகளில் ஒரு யூ. எஸ். பி ஸ்டிக்கை வாங்க ரசிகர்களை அனுமதிப்பதாக அறிவித்தார், இது நிகழ்ச்சியின் பூட்லெக்கைப் பதிவிறக்க பயன்படுத்தப்படலாம். ரோலிங் ஸ்டோனில் 2012 ஆம் ஆண்டு வெளியான ஒரு அறிக்கையின்படி, பல கலைஞர்கள் இப்போது யூடியூபில் குறிப்பாக சட்டவிரோதமான நிகழ்ச்சிகளின் அளவு மிகவும் பெரியது என்று முடிவு செய்துள்ளனர், அதை அமல்படுத்துவது எதிர்மறையானதாகும், அதற்கு பதிலாக அவர்கள் அதை ஒரு சந்தைப்படுத்தல் கருவியாகப் பயன்படுத்த வேண்டும். இசை வழக்கறிஞர் ஜோஷ் கிரியர் கூறுகையில், பெரும்பாலான கலைஞர்கள் "அதை ஒப்புக்கொண்டனர்" என்றார். ஜஸ்டின் பீபர் தனது ரசிகர் பட்டாளத்தை அதிகரிக்க ட்விட்டர் வழியாக வீடியோ கிளிப்களின் விநியோகத்தைத் தழுவினார். ஆஸ்திரேலிய சைக்கடெலிக் ராக் இசைக்குழுவான கிங் கிஸார்ட் மற்றும் லிசர்ட் விசார்ட் ஆகியவை சட்டவிரோத விற்பனைக்கு ஒரு தனித்துவமான அணுகுமுறையைக் கொண்டுள்ளன. அவர்களின் அதிகாரப்பூர்வ வலைத்தளத்தின் ஒரு முழு பகுதியும் அவர்களின் நிகழ்ச்சிகளின் சட்டவிரோத பொருட்களை வெளியிட அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. டோரண்டிங் வழியாகவும், வினைல் மற்றும் சிடி ஆகியவற்றில் கடின நகல்களாகவும் விநியோகிக்க பிரதிகள் வழங்கப்படும் வரை, பூட்லெக்குகளின் விநியோகம் மற்றும் விற்பனையை இசைக்குழு அனுமதிக்கிறது. சோவியத் யூனியன் குறிப்புகள் குறிப்புகள் மேற்கோள்கள் நூலியல் மேலும் வாசிப்பு தாம்சன், டேவ் இல் தடைசெய்யப்பட்ட பாடங்கள் மற்றும் இசைக்கலைஞர்களின் நேரடி பதிவுகளுக்காக மேக்னிடிடாட் என்ற திரைப்பட அரங்கில் ஒரு திரைப்படத்தின் சட்டவிரோத பதிவான கேம் ஐப் பார்க்கவும். ஒரு இசை காதலரின் பதிவு சேகரிப்புக்கான வழிகாட்டி. பின்னடைவு புத்தகங்கள், செப்டம்பர் 2002. () ட்ரூ, ஸ்டூவர்ட். "தி டபுள் லைஃப் ஆஃப் எ பூட்லெக்கர்", வாரியர் இதழ், செப்டம்பர் 2004, பக்கம் 6-8. என். பி. : கனேடிய சூழலில் சட்டவிரோத விற்பனையைப் பற்றி விவாதிக்கிறது. பதிப்புரிமைச் சட்டம் இசைத் துறை