Jonathan Oldbuck
சர் வால்டர் ஸ்காட் எழுதிய 1816 நாவலான தி ஆன்டிகுவரியில் ஜொனாதன் ஓல்ட்பக் முக்கிய கதாபாத்திரமாக உள்ளார். ஸ்காட்டிஷ் வழக்கத்தின்படி அவர் பெரும்பாலும் அவரது வீட்டின் பெயரான மோங்க்பர்ன்ஸ் என்று அழைக்கப்படுகிறார். பழைய நாணயங்கள், புத்தகங்கள் மற்றும் தொல்பொருள் நினைவுச்சின்னங்களின் ஆய்வு மற்றும் சேகரிப்பில் அவர் அர்ப்பணிப்புடன் உள்ளார், மேலும் ஆரம்பகால காதல் விவகாரத்தின் ஏமாற்றம் காரணமாக தவறான கருத்தை வெளிப்படுத்தும் போக்கைக் கொண்டுள்ளார். அவரது பண்புகள் ஸ்காட்டிற்குத் தெரிந்த பல மனிதர்களிடமும், எழுத்தாளருக்கு ஆர்வமுள்ள தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளரிடமும் கண்டுபிடிக்கப்பட்டுள்ளன. பல விமர்சகர்கள் அவரை ஸ்காட் உருவாக்கிய மிகச்சிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றாக கருதுகின்றனர். ஜொனாதன் ஓல்ட்பக் நாவலில் அவரது பாத்திரம் ஸ்காட்லாந்தின் வடகிழக்கு கடற்கரையில் உள்ள ஒரு நாட்டு இல்லமான மோங்க்பர்ன்ஸின் மேயர்டு ஆகும். எடின்பர்க் பயணத்திலிருந்து திரும்பிய அவர், தன்னை லவல் என்று அழைத்துக்கொள்ளும் ஒரு இளம் ஆங்கிலேயருடன் காதலிக்கிறார், அவருடன் நட்பு கொள்கிறார், மேலும் உள்ளூர் வரலாற்றுக் காட்சிகளைக் காண்பிப்பதில் நேரத்தை செலவிடுகிறார், இருப்பினும் ஓல்ட்பக்கின் பழங்கால முட்டாள்தனம் ஒரு அறிமுகமான பிச்சைக்காரரான எடி ஓசில்ட்ரீ நகைச்சுவையாக அம்பலப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. ஓல்ட்பக் ஒரு பழைய நண்பருடன் சண்டையிடுகிறார், சர் ஆர்தர் வார்டோர் என்று அழைக்கப்படும் ஒரு பழங்கால டைலெட்டன்ட், ஆனால் வார்டோர் நீரில் மூழ்கி மரணத்திலிருந்து தப்பிய பிறகு அவர்கள் சமரசம் செய்யப்படுகிறார்கள். தி கலிடோனியாட் என்று அழைக்கப்படும் ஒரு நீண்ட வரலாற்றுக் கவிதையை லவல் எழுத வேண்டும் என்று அவர் முன்மொழிகிறார், மேலும் அதற்கு அறிவார்ந்த குறிப்புகளை எழுத முன்வந்தார். செயிண்ட் ரூத்ஸ் ப்ரியோரியின் இடிபாடுகளுக்கு ஒரு பயணத்திற்கு அவர்கள் அழைக்கப்படுகிறார்கள், அங்கு ஒரு புதையல் புதைக்கப்படுவதாக வதந்தி பரவியுள்ளது. கட்சியின் மற்றொரு உறுப்பினரான மோசடியான ஜெர்மன் இரசவாதி ஹெர்மன் டவுஸ்டர்ஸ்விவல், புதையலைத் தேடுவதற்கு நிதியளிப்பதற்காக வார்டோரிடமிருந்து பணம் பெறுவதில் வெற்றி பெற்றபோது, ஓல்ட்பக் தனது நண்பரை சார்லட்டனுக்கு எதிராக எச்சரிக்கிறார். டவுஸ்டர்ஸ்விவலின் உதவியின்றி ஓல்ட்பக் மற்றும் வார்டோர் வெள்ளி இங்காட்டுகளின் பதுக்கத்தை கண்டுபிடித்தனர். ஓல்ட்பக் தனது பிரச்சனைகள் பெருகுவதைக் காணத் தொடங்குகிறார். ஒருபுறம், ஒரு சண்டையில் லவல் சுட்டுக் கொல்லப்பட்ட அவரது சூடான தலை இளம் மருமகன் ஹெக்டர் எம் 'இன்டைர், மோங்க்பர்ன்ஸில் குணமடைந்து, வீட்டின் சுமூகமான ஓட்டத்தை சீர்குலைத்து வருகிறார்; மறுபுறம் அவரது குத்தகைதாரர்களில் ஒருவரான மீனவர் ஸ்டீனி மக்கல்பேகிட் நீரில் மூழ்கிவிட்டார். ஓல்ட்பக் அவரது இறுதிச் சடங்கில் கலந்து கொள்கிறார், பின்னர் இறந்த மனிதனின் தந்தையின் குடிசைக்கு விஜயம் செய்தபோது, க்ளெனல்லனின் ஏர்லை எதிர்கொள்கிறார், இது வேதனையான நினைவுகளை எழுப்புகிறது. ஓல்ட்பக் ஒரு காலத்தில் எவெலின் நெவில்லே என்ற ஒரு நபரை காதலித்ததாக நாம் அறிகிறோம், அவர் ரகசியமாக க்ளெனல்லனை திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்பினார், ஆனால் திருமணம் மனைவியின் தற்கொலை, கணவரின் நரம்பு முறிவு மற்றும் அவர்களின் ஒரே மகனின் உற்சாகத்துடன் முடிந்தது. இப்போது, பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, க்ளெனல்லன் இந்த மகனைக் கண்டுபிடிக்க விரும்புகிறார், ஓல்ட்பக் அவருக்கு உதவ ஒப்புக்கொள்கிறார். டவுஸ்டர்ஸ்விவல் மீது தாக்குதல் நடத்தியதாக குற்றம் சாட்டப்பட்ட பிச்சைக்காரரான ஓசில்ட்ரீவை சிறையிலிருந்து விடுவிக்கவும், வரவிருக்கும் திவால்நிலையை எவ்வாறு கையாள்வது என்பது குறித்து துரதிர்ஷ்டவசமான வார்டருக்கு ஆலோசனை வழங்கவும் அவர் உதவ வேண்டும். நாவல் வரவிருக்கும் பிரெஞ்சு படையெடுப்பு பற்றிய வதந்தியுடன் முடிவடைகிறது, இது ஓல்ட்பக் மற்றும் ஃபேர்போர்ட் முழு நகரத்தையும் ஆயுதங்களை எடுக்கவும், தேவைப்பட்டால் தங்கள் நாட்டிற்காக ஒன்றாகப் போராடவும் தூண்டுகிறது. ஓல்ட்பக்கின் நண்பர் லவல் மட்டுமல்ல, க்ளெனல்லனின் மகனும் கூட என்பதை நிரூபிக்கும் புகழ்பெற்ற குதிரைப்படை அதிகாரியான மேஜர் நெவில்லின் வருகையால் இந்த தவறான எச்சரிக்கை அடக்கப்படுகிறது. எனவே தொல்லியல் தனது திருப்திகரமான வரலாற்று ஆராய்ச்சியின் வாழ்க்கைக்குத் திரும்ப முடியும். அவரது கதாபாத்திரம் ஓல்ட்பக் நாவலில் பூமிக்கு கீழே உள்ள யதார்த்தவாதி ஓசில்ட்ரீ, கோதிக் சோகமான க்ளெனல்லன் மற்றும் அபத்தமான சுய-முக்கியமான வார்டோர் ஆகியோருக்கு ஒரு நகைச்சுவை படலமாக செயல்படுகிறது. அவரது கதாபாத்திரத்தின் மிகத் தெளிவான அம்சம் பழங்காலத்தைப் பின்தொடர்வதில் ஒரு வெறித்தனமான பக்தி. அவர் பண்டைய கோட்டையின் அறிவியலான காஸ்ட்ராமெட்டேஷன் பற்றி எழுதுகிறார், மேலும் கற்றறிந்த பாடங்கள் குறித்த ஆவணங்களை பத்திரிகைகளுக்கு பங்களிக்கிறார்; பிக்டிஷ் மொழியின் தன்மை குறித்து அவர் தனது நண்பர்களுடன் கடுமையாக வாதிடுகிறார்; ரோமானிய முகாமின் தளத்தையும் மோன்ஸ் கிராபியஸ் போரையும் சொந்தமாக வைத்திருப்பதன் மகிழ்ச்சிக்காக மட்டுமே அதிக விலையுள்ள நிலத்தை வாங்குகிறார். அவரது அறிவாற்றல் மற்றும் அவரது பிரம்மச்சரியத்தின் மீதான அவரது பக்தி, அவர் தன்னை அங்கீகரிப்பதால், செயின்ட் ரூத்ஸ் ப்ரியோரியின் துறவிகளுக்கு நவீன சமமானவராக அவரை ஆக்குகிறது. ஆனால் இந்த உற்சாகம் அவரை சுய மாயைக்கு இட்டுச் செல்லக்கூடும், உண்மையில் இருபது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு உள்ளூர் விவசாயிகளால் ஒரு தங்குமிடமாக கட்டப்பட்ட அவரது ரோமானிய முகாமைப் போலவே, ஓரளவு கடந்த காலத்தைப் பற்றிய அவரது அணுகுமுறை ஒரு அறிவியல் வரலாற்றாசிரியரின் அணுகுமுறை அல்ல, திடமான ஆதாரங்களிலிருந்து கருதுகோள்களைக் கண்டறிந்து, ஆனால் ஒரு பழங்காலத்தின் அணுகுமுறை, முதலில் கருத்துக்களை உருவாக்கி, பின்னர் கைக்கு வரும் எந்த ஆதாரத்துடனும் அவற்றை நியாயப்படுத்துகிறது. அவர் ஒரு சட்டப் பயிற்சியையும் பெற்றுள்ளார், மேலும் வணிகத்தின் அனைத்து விஷயங்களிலும் அதன் பயனை வலுவாக நம்புகிறார், ஆனால் நாவலின் ஆரம்ப கட்டங்களில் அவரது தொல்பொருள் மற்றும் அவரது சட்டத் திறன்கள் இரண்டும் நடைமுறையில் அவருக்கு சிறிதும் பயனளிக்கவில்லை. அவர், அவரது எழுத்தாளரைப் போலவே, ஒரு ஸ்டோயிக், ஆனால் இந்த தத்துவம் அவரது ஸ்காட்டிஷ் பொருள்முதல்வாதத்தால் சமரசம் செய்யப்படுகிறது. எவெலின் நெவில்லின் நிராகரிப்பு அவரை "பெண் மனிதர்" மீது குறிப்பிடத்தக்க மரியாதை இல்லாத நிலையில் விட்டுவிட்டது, ஆனால் மனித அனுதாபத்திற்கான அனைத்து திறனையும் உலர்த்தும் அளவிற்கு அவரை கசக்கவில்லை. மனித விவகாரங்களில் ஒரு முகவராக அவரது பயனற்ற தன்மை அவர் மற்றவர்களின் பிரச்சனைகளை உணரத் தொடங்கும் போது மட்டுமே முடிவடைகிறது, மேலும் முன்கூட்டிய கோட்பாடுகளின் அடிப்படையில் செயல்படுவதை விட கேட்கவும் கவனிக்கவும் தொடங்குகிறது. பின்னர், ஏ. என். வில்சன் கூறுவது போல், "ஒரு மனிதனாக ஓல்ட்பக்கின் அந்தஸ்து அவரது அனுதாபங்களின் ஆழத்தால், அவரது கிறிஸ்தவ தொண்டு நிறுவனத்தால் அளவிடப்படுகிறது". ஓல்ட்பக் அரசியலில் ஒரு விக் மற்றும் பிரெஞ்சு புரட்சியின் ஆதரவாளராக இருந்தாலும், நாவலின் முடிவில் புரட்சி வீட்டிற்கு மிக அருகில் வருவதாகத் தோன்றும்போது, அவர் தனது நாட்டிற்காக போராடத் தயாராக இருக்கும் ஒரு தேசபக்தராக தன்னைக் காண்கிறார். ஓல்ட்பக்கின் தோற்றம் எழுத்தாளர் டபிள்யூ. எஸ். க்ரோக்கெட் ஜொனாதன் ஓல்ட்பக் ஸ்காட் கதாபாத்திரங்களில் வேறு எந்த கதாபாத்திரங்களையும் விட நிஜ வாழ்க்கை மாதிரிகளை மிகவும் உறுதியாக அடிப்படையாகக் கொண்டவர் என்று கருதினார், எடி ஓசில்ட்ரீ தவிர. இந்த கதாபாத்திரம் தனது தந்தையின் நண்பரான ஜார்ஜ் கான்ஸ்டபிள் என்ற ஓய்வுபெற்ற வழக்கறிஞரை அடிப்படையாகக் கொண்டது என்று ஸ்காட் கூறுகிறார், அவர் டண்டிக்கு அருகிலுள்ள வாலஸ்-கிரேகி என்ற நாட்டு வீட்டில் வசித்து வந்தார். ஸ்காட் முதன்முதலில் அவரை ஆறு வயதிலேயே அறிந்தார், மேலும் முதல் முறையாக கான்ஸ்டபிளிடமிருந்து ஃபால்ஸ்டாஃப், ஹாட்ஸ்பர் மற்றும் பிற கதாபாத்திரங்களைப் பற்றி ஷேக்ஸ்பியரிடமிருந்து கற்றுக்கொண்டார். ஸ்காட் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் ஹெஸ்கெத் பியர்சன், ஷேக்ஸ்பியரின் வேறு எந்த நாவல்களையும் விட அவரது மேற்கோள்கள் மற்றும் குறிப்புகள் அதிகம் உள்ளன என்ற உண்மையை இதற்குக் குறிப்பிடுகிறார். கான்ஸ்டபிள் மற்றும் ஸ்காட் தந்தை ஜார்ஜ் சால்மர்ஸ் ஆகியோரின் நண்பரால் உண்மையான மற்றும் கற்பனை கதாபாத்திரங்களுக்கிடையேயான ஒற்றுமை கண்டறியப்பட்டது, ஸ்காட் ஆச்சரியப்படுவதற்கு மிகவும் காரணமாக இருந்தது, ஏனெனில் அவர் அங்கீகரிக்கப்படக்கூடிய அனைத்து ஒற்றுமைகளையும் அழித்துவிட்டார் என்று அவர் நம்பினார். அவர் வளர்ந்து வரும் துறைமுகத்திற்கு அருகிலுள்ள ஒரு பழைய வீட்டில் வசித்து வருவதைத் தவிர, அவரது உண்மையான சூழ்நிலைகளிலிருந்து கடன் வாங்கப்பட்ட ஒரு சம்பவமும் நாவலில் இல்லை என்றும், அவருக்கும் ஒரு மேடைப் பயிற்சியாளரின் பெண் உரிமையாளருக்கும் இடையிலான ஒரு காட்சியைக் காணும் வாய்ப்பு எழுத்தாளருக்கு கிடைத்தது என்றும் அவர் கூறினார். ஒரு சிறந்த மனோபாவம், லேசான அளவு சப்அசிட் நகைச்சுவை; கற்றல், புத்திசாலித்தனம் மற்றும் முரட்டுத்தனம், ஒரு பழைய இளங்கலை தனித்துவங்களால் அவை கொஞ்சம் குறிக்கப்பட்டன, அவ்வப்போது வெளிப்பாட்டின் வினோதத்தால் மிகவும் வலுவாக மொழிபெயர்க்கப்பட்ட சிந்தனையின் புத்திசாலித்தனம், ஆசிரியர் வெறுக்கிறார், அவரது கற்பனையின் உயிரினம் அவரது இரக்கமுள்ள மற்றும் சிறந்த பழைய நண்பரை ஒத்திருக்கும் ஒரே குணங்கள். ஸ்காட்-இன் ஆரம்பகால வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்களில் ஒருவரான ஜார்ஜ் க்ளீக், ஓல்ட்பக்கிற்கான மற்றொரு மாடல் ஓக்டெர்டையரின் ஜான் ராம்சே என்ற ஹைலேண்டர் என்று உறுதியாக இருந்தார், அவரை ஸ்காட் பல ஆண்டுகளாக அறிந்திருந்தார். ராம்சே ரோமானிய மற்றும் வரலாற்றுக்கு முந்தைய தொல்பொருட்களின் தீவிர சேகரிப்பாளராக இருந்தார், மேலும் 1745-6 இன் யாக்கோபைட் கிளர்ச்சி தொடர்பான ஸ்காட்டிஷ் மரபுகளில் ஒரு அதிகாரியாக இருந்தார். இருப்பினும், ராம்சே, கான்ஸ்டபிளைப் போலவே, ஓல்ட்பக்கின் "பெண் இனம்" மீதான அவமதிப்பை எந்த வகையிலும் பகிர்ந்து கொள்ளவில்லை. கற்பனையான ஓல்ட்பக்கின் பின்னணியில் உள்ள மற்றொரு நபர் அலெக்சாண்டர் கார்டன் (1692?-1755) என்று டபிள்யூ. எஸ். க்ரோக்கெட் வலியுறுத்தினார், அவரது இடனேரியம் செப்டெண்ட்ரியோனேல். ரோமானிய பழங்காலத்தின் அனைத்து நினைவுச்சின்னங்களையும் [மற்றும்] ஸ்காட்லாந்தில் டேனிஷ் படையெடுப்புகளையும் பற்றிய ஒரு கணக்கைக் கொண்டிருப்பது அதன் நாளில் மிகவும் பாராட்டப்பட்டது, குறைந்தபட்சம் ஜொனாதன் ஓல்ட்பக்கால் அல்ல, நாவலின் தொடக்கத்தில் அதன் மதிப்புமிக்க நகலை வீட்டிற்கு எடுத்துச் சென்று, பிற்கால அத்தியாயங்களில் தனது கருத்துக்களை ஒப்புக்கொள்கிறார். ஸ்காட் மருமகனும் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியருமான ஜே. ஜி. லாக்ஹார்ட், எல்டினின் ஜான் கிளார்க் என்ற கடற்படை எழுத்தாளரின் கதாபாத்திரத்தில் மற்றொரு மாதிரியைக் காணலாம் என்று பரிந்துரைத்தார்; நிச்சயமாக கிளார்க்கின் தாத்தா சர் ஜான் கிளார்க், 1 வது பி. டி. தி ஆன்டிக்வரியின் 4 ஆம் அத்தியாயத்தில் ஒரு அத்தியாயத்திற்கு உத்வேகம் அளித்ததுஃ பழைய பரோனெட் ஒரு ரோமானிய முகாமைப் பார்க்க சில ஆங்கில விர்ச்சுவோசோக்களை எடுத்துச் சென்றார்; ஒரு குறிப்பிட்ட இடத்தில் அவர் கூச்சலிட்டபோது, "இது நான் பிரெட்டோரியம் என்று கருதுகிறேன்", அருகில் நின்ற ஒரு மேய்ப்பர், பதிலளித்தார், "இங்கே பிரெட்டோரியம், அங்கு பிரெட்டோரியம், நான் அதை 'ஒரு பூச்செண்டு-ஸ்பேட்' என்று செய்தேன். ஆனால் ஓல்ட்பக்கின் மிகப்பெரிய ஒற்றுமை அவரது சொந்த எழுத்தாளருடன் இருந்தது என்பதையும் அவர் உறுதியாக நம்பினார், மேலும் இந்த பார்வை நவீன விமர்சகர்களால் பரவலாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டுள்ளது. ஸ்காட் தொல்பொருள்களைப் பின்தொடர்வது ஓல்ட்பக்கின் தொல்பொருள்களைப் போலவே உற்சாகமாக இருந்தது, மேலும் அவர் மோங்க்பர்ன்ஸின் கோமாளியுடன் எளிதாகச் சொன்னிருக்கலாம், "என் பெரிய-பெரிய-தாத்தா-ஆங்கில மொழிக்கு இது ஒரு அவமானம், நாம் அடிக்கடி சிந்திக்கவும் பேசவும் சந்தர்ப்பம் உள்ள ஒரு உறவை வெளிப்படுத்துவதில் குறைவான விகாரமான வழி இல்லை". ஸ்காட்ஸின் ஒரு குறிப்பிட்ட ஆவேசம் பார்டர் பல்லட்களைக் கண்காணிப்பதாகும், அதை அவர் ஸ்காட்டிஷ் எல்லையின் மின்ஸ்ட்ரெல்ஸியில் தொகுத்தார், அதேபோல் ஓல்ட்பக் "பண்டைய கவிதைகளின் இந்த ஸ்கிராப்புகளின் விடாமுயற்சியுடன் சேகரிப்பவர்". பிந்தைய ஆண்டுகளில் ஸ்காட் தனது கடிதங்களில் தனது தொல்பொருள் முயற்சிகளைப் பற்றி விவாதிக்கும்போது தன்னை ஓல்ட்பக்குடன் மீண்டும் மீண்டும் ஒப்பிட்டார். ஸ்காட் "பர்த்ராமின் டிர்ஜ்" என்ற போலி பாடலையும், அவரது நண்பர் ராபர்ட் சூர்டீஸிடமிருந்து ஒரு ஸ்பெக்டர் நைட் பற்றி தயாரிக்கப்பட்ட லத்தீன் புராணக்கதையையும் ஏற்றுக்கொண்டதைப் போல, இருவரும் தங்கள் நம்பகத்தன்மையின் மீது மோசடி குற்றச்சாட்டுகளால் ஈர்க்கப்படுவதற்கு சமமாக திறமையானவர்கள். ஸ்காட் தி ஆன்டிகுவரி எழுதும் போது மெல்ரோஸ் போரின் பரந்த அளவிலான தளத்தை முழுவதுமாக கையகப்படுத்தும் பணியை முடிக்கும் பணியில் ஈடுபட்டிருந்ததால், அதன் வரலாற்று தொடர்புகளுக்காக மட்டுமே நிலத்தை வாங்குவதற்கும் அவர்கள் சமமான வாய்ப்பைக் கொண்டிருந்தனர். ஓல்ட்பக் தனது அறிவார்ந்த கட்டுரைகளை வெளியிடுவதில் முன்னுரிமை அளித்தார், மேலும் லவலின் கலிடோனியட்-க்கான முன்மொழியப்பட்ட குறிப்புகள் அநாமதேயமாக அல்லது புனைப்பெயரில் தி ஆன்டிக்வாரி, முந்தைய வேவர்லி நாவல்களைப் போலவே, ஸ்காட் பெயர் இல்லாமல் முதன்முதலில் தோன்றியது என்ற உண்மையை நினைவுபடுத்துகிறது. இருவரும் தங்கள் அன்றாட செலவினங்களில் கவனமாக இருந்தபோதிலும், மற்றவர்களிடம் தாராளமாக இருந்தனர். ஸ்காட் தனது படைப்புக்கு தனது சொந்த குடும்ப சூழ்நிலைகள், சட்டப் பயிற்சி மற்றும் அன்பின் அனுபவங்கள் ஆகியவற்றைக் கொடுத்தார், இளம் ஓல்ட்பக் எவெலின் நெவில்லி நிராகரித்ததன் மூலம் வில்லியமினா பெல்ஷஸால் ஸ்காட் மிகவும் நெருக்கமாக எதிரொலிக்கிறார், பழங்காலத்திற்கு பின்வாங்குவது கூட அவரது துக்கங்களிலிருந்து திசைதிருப்பலாக இருந்தது. ஜான் சதர்லேண்ட் ஓல்ட்பக்கின் வீட்டின் பெயர், மோங்க்பர்ன்ஸ், ஸ்காட் புதிய வீட்டில் அபோட்ஸ்ஃபோர்டு ஒத்ததாக உள்ளது என்று பரிந்துரைத்துள்ளார். ஸ்காட் மற்றும் அவரது மூளைச்சலவை அரசியலில் எதிர் பக்கங்களை எடுத்தது-ஓல்ட்பக் ஒரு விக், ஸ்காட் ஒரு டோரி-மற்றும் பல விமர்சகர்கள் பிரெஞ்சு புரட்சியின் பாதுகாப்பைக் கண்டு ஆச்சரியப்பட்டுள்ளனர், ஸ்காட் ஓல்ட்பக்கை குரல் கொடுக்க அனுமதிக்கிறது, ஆனால் இந்த கேள்வியில் ஓல்ட்பக்கின் கருத்துக்கள் ஸ்காட் தனது நெப்போலியன் போனபார்ட்டின் வாழ்க்கையில் வெளிப்படுத்தியதைப் போலவே இருப்பதாகக் கூறப்படுகிறது, புரட்சி இருவருக்கும் ஒரு வரலாற்றுத் தேவை. ஏ. என். வில்சன், ஸ்காட் தனது நட்பையும், ஓல்ட்பக் போன்ற மனதின் வாழ்க்கையையும் அமைதியாக வளர்த்துக் கொண்டால், வார்டோர் போன்ற ஒரு ஃபோலே டி பிரம்மாண்டத்தில் ஈடுபடுவதை விட, அவர் ஒரு மகிழ்ச்சியான மனிதனாக இறந்திருப்பார் என்று நம்பினார். பின்னர் தோன்றிய ஸ்காட் நாவலை முடித்தவுடன் ஓல்ட்பக்கை ஒரு பக்கத்தில் முழுமையாக வைக்கவில்லை. அவரது 1819 படைப்பான இவான்ஹோ, கற்பனையான கதாபாத்திரமான லாரன்ஸ் டெம்பிள்டனில் இருந்து அவரது நண்பர் டாக்டர் ஜோனாஸ் ட்ரையஸ்டஸ்டஸ்டுக்கு ஒரு "அர்ப்பணிப்பு நிருபம்" மூலம் முன்னொட்டு இணைக்கப்பட்டுள்ளது, இது ஓல்ட்பக்கின் நிருபராக தி ஆன்டிகுரியில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது, இதில் டெம்பிள்டன் ஒரு வரலாற்று நாவல் "எங்கள் நண்பர் திரு ஓல்ட்பக்கின் கடுமையான மேதைக்கு பொருந்தாது" என்று சுட்டிக்காட்டுகிறார். 1825 டேல்ஸ் ஆஃப் தி க்ரூஸேடர்ஸ் வேவர்லி நாவல்களின் பல்வேறு கதாபாத்திரங்களுக்கிடையேயான சந்திப்பை விவரிக்கும் ஒரு அறிமுகத்தைக் கொண்டுள்ளது, இதில் ஓல்ட்பக் செயலாளராக செயல்படுகிறார். ஸ்காட் தனது வீட்டான அபோட்ஸ்ஃபோர்டுக்கு ஒரு வழிகாட்டி புத்தகத்தை தொகுத்தபோது, அவர் ஜொனாதன் ஓல்ட்பக் என்ற புனைப்பெயரைப் பயன்படுத்தினார், இதனால் அவர் அந்த கதாபாத்திரத்தில் தன்னை எந்த அளவிற்கு அங்கீகரித்தார் என்பதை மீண்டும் சுட்டிக்காட்டினார். விமர்சன மதிப்பீடு சமகால மதிப்புரைகள் ஓல்ட்பக் பற்றி ஒப்பீட்டளவில் குறைவாகவே இருந்தன. பிரிட்டிஷ் விமர்சகர் "அவரது தவறுகள் பொழுதுபோக்கை ஏற்படுத்தினால், அவரது கற்றல் அறிவுறுத்தலை வழங்கும்" என்ற கருத்தை முன்வைத்தார். பிரிட்டிஷ் லேடி 'ஸ் இதழ் மற்றும் காலாண்டு மதிப்பாய்வில் ஜான் வில்சன் க்ரோக்கர் ஆகியோர் முந்தைய ஸ்காட் நாவலின் ஒரு கதாபாத்திரத்தை மீண்டும் மீண்டும் செய்வதாக அவரை நினைப்பதில் உடன்பட்டனர், இருப்பினும் இது வேவர்லியின் பிராட்வார்டைனின் பரோன் அல்லது கை மேனரிங்கின் ஆலோசகர் பிளேடெல் என்பது குறித்து அவர்கள் வேறுபட்டனர். எடின்பர்க் விமர்சனத்தின் ஆரம்ப தோற்றம் என்னவென்றால், ஓல்ட்பக், ஒரு "விசித்திரமான", நாவலின் பெரிய களங்கமாக இருந்தது, ஆனால் பின்னர் அவர் "நாம் எதிர்பார்க்க எந்த காரணமும் இல்லாததை விட மிகவும் சுவாரஸ்யமாகவும் வேடிக்கையாகவும் மாறும் அளவுக்கு நிர்வகிக்கப்படுகிறார்" என்பதைக் கண்டறிந்தார். எடின்பர்க் விமர்சகரான பிரான்சிஸ் ஜெஃப்ரியின் இரண்டாவது எண்ணங்களுடன் லாக்ஹார்ட் தனது முதல் கருத்தை விட நன்கு உடன்பட்டார், ஸ்காட் "எங்கும் தனது மிக உயர்ந்த கலையை வெளிப்படுத்தவில்லை, திறமையான முரண்பாடு, ஜொனாதன் ஓல்ட்பக் மற்றும் அவரது வட்டத்தின் விசித்திரங்கள் ஒருபுறம் க்ளெனல்லன்களின் கம்பீரமான இருளாலும், மறுபுறம் ஏழை மீனவரின் கடுமையான துயரத்தாலும் நிம்மதியடைகின்றன". 20 ஆம் நூற்றாண்டின் விமர்சகர்கள், பிரான்சிஸ் ஜெஃப்ரியைப் போலவே, ஸ்காட் தனது கற்பனையான சகாக்களை விட வாசகருக்கு மிகவும் சுவாரஸ்யமாக இருக்கும் வகையில் ஒரு மிதிவண்டியை விவரிக்கும் சிக்கலை எவ்வளவு நன்றாக தீர்த்தார் என்று விவாதித்துள்ளனர். வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் எட்கர் ஜான்சன் அவரது நகைச்சுவைகளை "சற்று நீளமாகவும் அதிகமாகவும்" பொழுதுபோக்காகக் கண்டார், ஆனால் ஹெஸ்கெத் பியர்சன் அவரை "இலக்கியத்தில் மிகவும் பொழுதுபோக்கு துளை என்று அழைத்தார்; அவரது நகைச்சுவை அவரை மீட்டெடுக்கிறது". சார்லஸ் ஹரோல்ட் ஹெர்ஃபோர்டைப் பொறுத்தவரை அவர் ஸ்காட்டிஷ் வாழ்க்கையின் இதயத்திலிருந்து பெறப்பட்ட ஒரு சிறந்த படைப்பு. சில விமர்சகர்கள் தி ஆன்டிகுரியின் கவர்ச்சியும் முக்கிய உணர்ச்சிபூர்வமான ஆர்வமும் வேறு எந்த கதாபாத்திரத்தையும் விட பழங்காலத்திலேயே உள்ளது என்பதைக் கண்டறிந்துள்ளனர். ராபர்ட் சி. கார்டன் அவரை ஸ்காட் முதல் மூன்று நாவல்களில் "மிகவும் முழுமையாகவும் விரிவாகவும் வளர்ந்த கதாபாத்திரம்" என்று கருதினார். ஷேக்ஸ்பியர் மற்றும் ஜேன் ஆஸ்டனின் கதாபாத்திரங்களைப் போலவே, நாவலைப் படிக்கும் ஒவ்வொரு முறையும் அவர் வித்தியாசமாக இருப்பதை வர்ஜீனியா வூல்ஃப் கண்டறிந்தார். வி. எஸ். பிரிட்செட் ஓல்ட்பக் "நமது இலக்கியத்தின் நன்கு கண்டுபிடிக்கப்பட்ட அனைத்து காமிக்ஸ் பக்கத்திலும் திடமாகவும் பிரகாசமாகவும் நிற்கிறது" என்று அறிவித்தார். ஆண்ட்ரூ லாங்கிற்கும் எந்த சந்தேகமும் இல்லை, அவரை "நிரந்தரமாக மகிழ்ச்சியானவர்" என்று அழைத்தார், மேலும் அறிஞர் ஆப்ரி பெல் ஓல்ட்பக்கை மேற்கோள் காட்டி, ஸ்காட் என்ற அவரது மற்றும் ஜார்ஜ் பிராண்டஸின் கருத்தை ஆதரித்தார். அடிக்குறிப்புகள் குறிப்புகள் கற்பனை தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர்கள் 1816 இல் அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட இலக்கிய கதாபாத்திரங்கள் கற்பனையான கோபுரங்கள் கற்பனையான பிரிட்டிஷ் வழக்கறிஞர்கள் சர் வால்டர் ஸ்காட் கதாபாத்திரங்கள்