The Overcoat
"தி ஓவர் கோட்" (, மொழிபெயர்ப்பு. ஷைனியல் '; சில நேரங்களில் "தி க்ளோக்" என்று மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது) என்பது 1842 இல் வெளியிடப்பட்ட நிகோலாய் கோகோலின் சிறுகதை ஆகும். இந்தக் கதை ரஷ்ய இலக்கியத்தில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியுள்ளது. ரஷ்ய யதார்த்தவாத எழுத்தாளர்களைப் பற்றி விவாதித்த யூஜின்-மெல்சியர் டி வோகி கூறினார்ஃ "நாம் அனைவரும் கோகோலின் மேலங்கியின் கீழ் இருந்து வந்தோம்" (பெரும்பாலும் தஸ்தயேவ்ஸ்கிக்கு தவறாக குறிப்பிடப்பட்ட ஒரு மேற்கோள்). 1941 ஆம் ஆண்டில் எழுதுகையில், விளாடிமிர் நபோகோவ் "தி ஓவர் கோட்" ஐ "இதுவரை எழுதப்பட்ட மிகச்சிறந்த ரஷ்ய சிறுகதை" என்று விவரித்தார். கதை சுருக்கம்ஃ ரஷ்ய தலைநகரான செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ஒரு வறிய அரசாங்க எழுத்தர் மற்றும் நகல் தயாரிப்பாளரான பெயரளவிலான கவுன்சிலர் அகாக்கி அகாக்கீவிச் பாஷ்மாச்ச்கின் (ரஷ்ய மொழிஃ அகாக்கி அகாக்கீவீச் பாஷ்மாச்ச்கின்) வாழ்க்கை மற்றும் மரணத்தை கதை விவரிக்கிறது. அகாக்கி தனது வேலையில் அர்ப்பணிப்புடன் இருந்தாலும், அவரது கடின உழைப்பிற்காக அவரது துறையில் அவருக்கு அதிக அங்கீகாரம் இல்லை. அதற்கு பதிலாக, இளைய எழுத்தர்கள் அவரை கிண்டல் செய்து, தங்களால் முடிந்த போதெல்லாம் அவரை திசைதிருப்ப முயற்சிக்கின்றனர். அவரது த்ரெட்பேர் ஓவர் கோட் பெரும்பாலும் அவர்களின் நகைச்சுவைகளின் பட் ஆகும். கோட்டைப் பழுதுபார்ப்பது அவசியம் என்று அகாக்கி முடிவு செய்கிறார், எனவே அவர் அதை தனது தையல்காரரான பெட்ரோவிச்சிடம் எடுத்துச் செல்கிறார், அவர் கோட்டை சரிசெய்ய முடியாது என்று அறிவிக்கிறார், அவர் ஒரு புதிய மேலங்கியை வாங்க வேண்டும் என்று அகாக்கியிடம் கூறுகிறார். ஒரு புதிய ஓவர்கோட்டின் விலை அகாகியின் மிகக் குறைந்த சம்பளத்திற்கு அப்பாற்பட்டது, எனவே அவர் புதிய ஓவர்கோட்டை வாங்க போதுமான பணத்தை சேமிக்க ஒரு கடுமையான பட்ஜெட்டிற்குள் வாழ கட்டாயப்படுத்துகிறார். இதற்கிடையில், அவரும் பெட்ரோவிச்சும் அடிக்கடி சந்தித்து புதிய கோட்டின் பாணியைப் பற்றி விவாதிக்கிறார்கள். அந்த நேரத்தில், நகல் எடுப்பதற்கான அகாகியின் ஆர்வம் அவரது புதிய மேலங்கியைப் பற்றிய உற்சாகத்தால் மாற்றப்படுகிறது, அவர் வேறு எதையும் சிந்திக்கவில்லை. இறுதியாக, எதிர்பாராத விதமாக பெரிய விடுமுறை சம்பள போனஸைச் சேர்ப்பதன் மூலம், அகாக்கி ஒரு புதிய ஓவர் கோட் வாங்க போதுமான பணத்தை சேமித்துள்ளார். அகாக்கியும் பெட்ரோவிச்சும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள கடைகளுக்குச் சென்று, அவர்களால் வாங்கக்கூடிய மிகச்சிறந்த பொருட்களைத் தேர்வு செய்கிறார்கள் (மார்டன் ஃபர் மிகவும் விலை உயர்ந்தது, எனவே அவர்கள் காலருக்கு பூனை ஃபர் பயன்படுத்துகிறார்கள்). புதிய கோட் கவர்ச்சிகரமான நல்ல தரம் மற்றும் தோற்றத்தைக் கொண்டுள்ளது, மேலும் அவர் அதை அணிந்து வரும் நாளில் அகாக்கியின் அலுவலகத்தின் பேச்சு இது. அவரது மேலாளர் புதிய மேலங்கியை க oring ரவிக்கும் விருந்தை நடத்த முடிவு செய்கிறார், அதில் வழக்கமாக தனிமையில் இருக்கும் அகாக்கி இடம் இல்லை; விருந்துக்குப் பிறகு, அகாக்கி வீட்டிற்குச் செல்கிறார், வழக்கத்தை விட மிகவும் தாமதமாக. வீட்டிற்கு செல்லும் வழியில், இரண்டு ரஃபியன்கள் அவரை எதிர்கொள்கிறார்கள், அவரது கோட்டையை எடுத்து, அவரை கீழே உதைக்கிறார்கள், மேலும் அவரை பனியில் விட்டுவிடுகிறார்கள். தனது இழந்த மேலங்கியை மீட்டெடுப்பதில் அதிகாரிகளிடமிருந்து அகாக்கி எந்த உதவியும் பெறவில்லை. இறுதியாக, தனது துறையில் மற்றொரு எழுத்தரின் ஆலோசனையின் பேரில், அவர் ஒரு "முக்கியமான நபரிடமிருந்து" உதவி கேட்கிறார் (உருசிய மொழிஃ сначительное литсо), ஒரு ஜெனரல் சமீபத்தில் தனது பதவிக்கு பதவி உயர்வு பெற்றார், அவர் தனது சுய முக்கியத்துவத்தை உறுதிப்படுத்த தனது கீழ்நிலை அதிகாரிகளை குறைத்து கத்துகிறார். அகக்கியை காத்திருக்க வைத்த பிறகு, அவர் ஏன் இவ்வளவு அற்பமான விஷயத்தை அவரிடம் கொண்டு வந்துள்ளார், தனிப்பட்ட முறையில், அதை அவரது செயலாளரிடம் சமர்ப்பிக்கவில்லை என்று பொது மக்கள் அவரிடம் கேட்கிறார்கள். சமூக ரீதியாக திறமையற்ற அகாக்கி துறைச் செயலாளர்களைப் பற்றி ஒரு முரட்டுத்தனமான கருத்தை தெரிவிக்கிறார், இது ஜெனரலிடமிருந்து மிகவும் சக்திவாய்ந்த அவதூறைத் தூண்டுகிறது, இதனால் அவர் கிட்டத்தட்ட மயக்கமடைந்து ஜெனரல் அலுவலகத்திலிருந்து வழிநடத்தப்பட வேண்டும். சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு, அகாக்கி காய்ச்சலால் நோய்வாய்ப்பட்டு இறந்தார். தனது கடைசி மணிநேரங்களில், அவர் மயக்கமடைந்து, மீண்டும் ஜெனரல் முன் அமர்ந்திருப்பதை கற்பனை செய்கிறார்; முதலில், அகாக்கி மன்னிப்பு கேட்கிறார், ஆனால் அவரது மரணம் நெருங்கும்போது, அவர் ஜெனரலை சபிக்கிறார். விரைவில், அகாகியின் பேய் என்று அடையாளம் காணப்பட்ட ஒரு சடலம், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் பகுதிகளை வேட்டையாடுகிறது, மக்களிடமிருந்து மேலங்கிகளை எடுத்துக்கொள்கிறது; அவரைப் பிடிப்பது போலீசாருக்கு கடினமாக உள்ளது. இறுதியாக, அகாக்கியின் பேய் ஜெனரலைப் பிடிக்கிறது-அவர், அகாக்கியின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவரை தவறாக நடத்தியதற்காக குற்ற உணர்வை உணரத் தொடங்கினார்-மேலும் அவரது மேலங்கியை எடுத்து, அவரை மிகவும் பயமுறுத்துகிறார்; திருப்தி, அகாக்கி மீண்டும் காணப்படவில்லை. நகரின் மற்றொரு பகுதியில் காணப்பட்ட மற்றொரு பேய் பற்றிய கதையுடன் கதை சொல்பவர் தனது கதையை முடிக்கிறார். இந்த மற்ற பேய் ரஃபியன்களில் ஒருவரின் விளக்கத்தை சந்திக்கிறது. கதாபாத்திரங்கள் அகாக்கி அகாக்கீவிச் பாஷ்மாச்ச்கின்ஃ நாட்டின் தலைநகரான செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள ரஷ்ய அரசாங்கத்தின் துறைகளில் ஒன்றில் அதிகாரத்துவ அதிகாரி. சுமார் ஐம்பது வயதான பஷ்மாச்ச்கின், சிவப்பு முடி மற்றும் முடி உதிர்தல் கொண்ட ஒரு அமைதியான, சுய-செயல்திறன் கொண்ட மனிதர். கடிதங்கள் போன்ற ஆவணங்களை நகலெடுப்பது அவரது வேலை. அவர் தனது வேலையை ரசிக்கிறார், ஒருபோதும் தவறு செய்யவில்லை என்றாலும், தனக்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்ட திறன்கள் இருப்பதை உணர்ந்து, மிகவும் சவாலான வேலையை எடுக்க விரும்பவில்லை. அவர் சாந்தமானவர் மற்றும் மோசமான ஆடைகளை அணிந்திருப்பதால், அவரது சக ஊழியர்களில் பெரும்பாலோர் அவரை யாரும் இல்லை என்று கருதுகிறார்கள், மேலும் அடிக்கடி அவரைத் தேர்ந்தெடுப்பார்கள். கடுமையான குளிரிலிருந்து தன்னைப் பாதுகாக்க முடியாத அளவுக்கு அவரது மேலங்கி மிகவும் நொறுங்கும்போது, அவர் ஒரு புதிய மேலங்கி வாங்க போதுமான பணத்தை சேமிக்க தன்னை அர்ப்பணிக்கிறார். பெட்ரோவிச்ஃ ஒரு கண், கனமான குடிப்பழக்கம், ஒழுக்கமான தையல்காரர், அவரை பஷ்மாச்ச்கின் தனது புதிய ஆடையை தயாரிக்க பணியமர்த்துகிறார். பெட்ரோவிட்ச் ஒரு காலத்தில் அடிமையாக இருந்தார். பெட்ரோவிச்சின் மனைவிஃ எளிமையான பெண், அவர்கள் வாதிடும்போது பெட்ரோவிட்ச் "ஒரு தாழ்ந்த பெண் மற்றும் ஒரு ஜெர்மன்" என்று அழைக்கிறார் என்று கதை சொல்பவர் கூறுகிறார். தாடி வைத்த தாக்குதல்தாரிகள்ஃ அகாகியின் புதிய ஆடையைத் திருடும் ஆண்கள். பஷ்மாச்ச்கின் இல்லத்தரசிஃ அகாகிக்கு தனது ஆடையின் திருட்டை மாவட்ட காவல்துறைத் தலைவரிடம் புகாரளிக்குமாறு அறிவுறுத்தும் வயதான பெண். மாவட்ட காவல்துறைத் தலைவர்ஃ திருடப்பட்ட ஆடையைப் பற்றி அகாகியின் அறிக்கையைக் கேட்கும் அதிகாரி. போலீஸ்காரர் அகாகியிடம் ஒரு குற்றவாளி போல சங்கடமான கேள்விகளைக் கேட்கிறார். போலீஸ்காரர் எந்த உதவியும் செய்யவில்லை. ஆலோசனையுடன் பணியாளர்ஃ அகாக்கியின் சக ஊழியர், ஒரு அரசு அலுவலகத்தில் ஒரு குறிப்பிட்ட முக்கிய நபரைப் பார்க்க அறிவுறுத்துகிறார், அவர் அகாக்கியின் திருடப்பட்ட ஆடையைக் கண்டுபிடிக்க உதவுவார். முக்கிய ஆளுமை-அதிகாரத்துவ அதிகாரி முக்கியமாக ஒரு மேற்பார்வையாளராக அவர் பயன்படுத்தும் அதிகாரத்தை நிரூபிப்பதில் அக்கறை கொண்டவர். ஒரு நேர்காணலைப் பெற சரியான அரசாங்க சேனல்கள் வழியாக செல்லாததற்காக அவர் அகாக்கியை கிண்டல் செய்கிறார். அவருக்கு எந்த உதவியும் இல்லை. மருத்துவர்ஃ அகாகிக்கு தொண்டை தொற்று ஏற்பட்ட பிறகு அழைக்கப்பட்ட மருத்துவர். அவர் அகாகியின் வீட்டு உரிமையாளரிடம் ஒரு சவப்பெட்டியை ஆர்டர் செய்யுமாறு கூறுகிறார். தொடக்க பத்திகளில் அகாகியின் பெயரைப் பற்றிய பெரும்பாலான விளக்கங்களை கோகோல் மேற்கோள் காட்டுகிறார், "ஒருவேளை இது வாசகருக்கு ஒரு விசித்திரமான மற்றும் தொந்தரவான பெயராகத் தோன்றலாம், ஆனால் அது தொந்தரவாக இல்லை என்றும், சூழ்நிலைகள் அவருக்கு வேறு எந்தப் பெயரையும் கொடுப்பது கேள்விக்குரியதல்ல என்றும் நான் அவருக்கு உறுதியளிக்க முடியும்". ரஷ்ய மொழியில் அகாகி அகாகியேவிச் பாஷ்மாச்ச்கின் என்ற பெயருக்கு "ஜான் ஜான்சன்" போலவே "அகாகியின் மகன் அகாகி பாஷ்மாச்ச்கின்" என்று பொருள், மேலும் இது நகைச்சுவை மதிப்பைக் கொண்டுள்ளது; இது ஒவ்வொரு மனிதனாகவும் அகாகியின் பங்கை வெளிப்படுத்துகிறது. கூடுதலாக, கிரேக்க மொழியில் இருந்து பெறப்பட்ட அகாக்கி என்ற பெயரின் நேரடி பொருள், "பாதிப்பில்லாதது" அல்லது "தீமை இல்லாதது", இது அவரது பேயை வன்முறைக்கு தள்ளுவதற்கு ஏற்பட்ட அவமானத்தைக் காட்டுகிறது. அவரது குடும்பப்பெயர் பஷ்மச்ச்கின், இதற்கிடையில், 'பஷ்மக்' என்ற வார்த்தையிலிருந்து வருகிறது, இது ஒரு வகை ஷூ ஆகும். இது ஒரு சொற்றொடரில் பயன்படுத்தப்படுகிறது, அதாவது "ஒருவரின் கட்டைவிரலின் கீழ் இருப்பது" அல்லது "குனிந்திருப்பது" என்று பொருள்படும். அகாகி ஒரு உள்முக மற்றும் நம்பிக்கையற்ற ஆனால் சமூக அல்லது பொருள் வெற்றியின் எதிர்பார்ப்புகள் இல்லாத செயல்பாட்டு அல்லாத நிலையில் இருந்து, அவரது சுயமரியாதை மற்றும் அதன் மூலம் எதிர்பார்ப்புகள் அதிகப்படியான கோட்டால் உயர்த்தப்படுகின்றன. அகாக்கி வெறுமனே உள்முகமாக இல்லை, ஆனால் ஒரு அல்லாத நபராக தனது நிலைக்கு நகைச்சுவையாக பொருந்துவதாக விவரிக்கப்படுகிறார். அவர் அதிகாரத்துவ பணிகளின் தன்மையால் ஒடுக்கப்படுவதில்லை, ஏனெனில் அவர் அதிகாரத்துவ பணிகளைச் செய்வதில் மகிழ்ச்சியடைகிறார். அகாக்கி "அன்புடன் உழைத்தார்" மற்றும் நகலெடுப்பதைத் தவிர வேறொன்றையும் விரும்பவில்லை. அவர் அதை "ஒரு மாறுபட்ட மற்றும் இணக்கமான வேலை" என்று கண்டார். அவரது முகத்தில் மகிழ்ச்சி என்று எழுதப்பட்டிருந்தது. ஒரு நல்ல மாறுபாடு மெல்வில்லின் பார்ட்லெபி, ஸ்க்ரைவனர். பார்ட்லெபி ஒரு நகல் தயாரிப்பாளராக தனது வேலையில் மிகவும் திறமையானவர், ஆனால் அவர் முதலில் பணியமர்த்தப்படும்போது "குணப்படுத்த முடியாத வகையில் சோர்வாக" வருகிறார். பார்ட்லெபி தனது வேலையை நிராகரிக்கத் தொடங்குகிறார், "நான் விரும்பவில்லை", படிப்படியாக மேலும் மேலும் நிராகரிக்கிறார், இறுதியாக அவர் வாழ்க்கையை நிராகரித்த ஒரு சுவரைப் பார்த்து இறக்கும் வரை. பார்ட்லெபியின் சமூக விரோத, பிற உலக மற்றும் மனச்சோர்வு அம்சங்கள் அவரை விசித்திரமானதாக ஆக்குகின்றன, மேலும் அவர் இருத்தலியல் நெருக்கடியின் ஆத்திரமூட்டும் நபராக விளக்கப்பட்டுள்ளார். மறுபுறம், அகாக்கி ஆரம்பத்தில் நகைச்சுவையாக முன்வைக்கப்படுகிறார். இது ஓரளவு ஏனெனில் அவர் கோகோல் கதை வடிவத்தில் வழங்கப்பட்ட ஒரு "வகையை" பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார். அவர் ஒரு உள் வாழ்க்கை இல்லாததால் நகல் எடுப்பதில் மகிழ்ச்சியடைகிறார். அகாகி எப்போதும் "ஒரே இடத்தில், அதே அணுகுமுறையில், அதே தொழிலில் காணப்பட வேண்டும், இதனால் அவர் வழுக்கை தலையுடன் ஆடையில்லாத சீருடையில் பிறந்தார் என்பது பின்னர் உறுதிப்படுத்தப்பட்டது" என்று நகைச்சுவையாக நகைச்சுவையாகக் கூறி உலகளாவிய அதிகாரத்துவ நடவடிக்கைகளுக்கான தனது தகுதியை கோகோல் வெளிச்சம் போட்டுக் காட்டுகிறார். வெறுமனே நகலெடுப்பதற்குப் பதிலாக ஒரு ஆவணத்தில் ஒரு சிறிய மாற்றத்தைச் செய்யுமாறு அகாக்கியிடம் கேட்கப்படும்போது, அவரால் அதைச் செய்ய முடியாது. நகைச்சுவையிலிருந்து சோகத்திற்கு கதையின் பாணியில் திடீர் மாற்றத்தை நிரூபிக்கும் புகழ்பெற்ற "மனிதாபிமானப் பத்தியை" விமர்சகர்கள் குறிப்பிட்டுள்ளனர். அகாக்கி தனது பணியால் ஒடுக்கப்படவில்லை என்றாலும், அவர் தனது சக ஊழியர்களால் நடத்தப்படுகிறார், அவர்கள் அவரை "குளிர்ச்சியான சர்வாதிகார வழியில்" நடத்துகிறார்கள், மேலும் "அவரைப் பார்த்து சிரித்து கேலி செய்கிறார்கள்", இதற்கு அகாக்கி வழக்கமாக "ஒரு வார்த்தையும் பதிலளிக்கவில்லை", இறுதியாக அவர் "என்னைத் தனியாக விடுங்கள்! என்னை ஏன் அவமதிக்கிறீர்கள் "என்று கேட்டார். ஒரு வகையில் "இது இரக்கத்திற்கு நகர்ந்தது", இதனால் ஒரு புதிய தொழிலாளி திடீரென்று "ஒரு மாற்றத்திற்கு ஆளானதைப் போல" நிறுத்திவிட்டார் ". இந்த இளைஞன் அகாக்கியையும் அவரது "இதயத்தைத் துளைக்கும் வார்த்தைகளையும்" ஒருபோதும் மறக்கவில்லை, அதில் "நான் உங்கள் சகோதரன்" என்ற சொல்லப்படாத செய்தியைக் கொண்டிருந்தது. அகக்கியை நினைவுகூர்ந்த அவர், "மனிதனில் எவ்வளவு மனிதாபிமானமற்ற தன்மை உள்ளது என்பதைக் கண்டு நடுங்கினார்". உண்மையில், சக ஊழியரின் கருத்துக்கள் கதையின் ஒரு சாத்தியமான விளக்கத்தை அடிக்கோடிட்டுக் காட்டுகின்றனஃ "ஆண்களின் இதயங்களில் எவ்வளவு குறைவான மனிதாபிமான உணர்வு காணப்பட்டது; படித்தவர்களிடமும், எல்லா இடங்களிலும் நல்ல மற்றும் மரியாதைக்குரிய மனிதர்களாக கருதப்பட்டவர்களிடமும் கூட எவ்வளவு கரடுமுரடான தன்மையும் கொடுமையும் காணப்பட்டது. "அக்காகி ஜாடிகளை கதை சொல்பவர் சித்தரிப்பது, அந்த இளைஞனைப் போலவே, கவலையற்ற கேலிக்கூத்து முதல் பொறிக்கப்பட்ட அனுதாபம் வரை. போரிஸ் ஐச்சென்பாம் குறிப்பிடுவது போல், மற்ற இலக்கிய சாதனங்களில் பாணி, தொனி, வகை ஆகியவற்றின் உறுதியற்ற தன்மைக்காக கோகோல் குறிப்பிடப்படுகிறார். கூகோல் "தி ஓவர்கோட்" ஒரு ஸ்காஸில் எழுதியதாகவும் ஐச்சென்பாம் குறிப்பிடுகிறார்-ரஷ்ய மொழியில் மொழியாக்கம் செய்வது கடினம், இது வாய்வழி கதைசொல்லல் பாரம்பரியத்திலிருந்து பெறப்பட்டது அல்லது அதனுடன் தொடர்புடையது. அகாகியின் ஓவர் கோட் அவரை வெறும் அதிகாரத்துவ கருவிக்கு பதிலாக மனிதனாக மாற அனுமதிக்கிறது. உரையின் ஒரு மார்க்சிய வாசிப்பு, அகாக்கியின் பொருள் ஆசை அவருக்கு மனிதநேயத்தை வழங்குவதாக விளக்கும். கதை தனியார் கையகப்படுத்துதல் மற்றும் பொருள்முதல்வாதத்தை கண்டிக்கவில்லை, ஆனால் பொருள் பொருட்களின் மீது கவனம் செலுத்துவதன் மூலம் மனிதர்கள் பூர்த்தி செய்ய முடியும் என்று வலியுறுத்துகிறது. பொருள் பொருட்கள், குறிப்பாக ஆடைகள், உண்மையான மனித குணத்தை மறைப்பது மட்டுமல்லாமல், ஒரு நபரின் அடையாளத்தை நேர்மறையான மற்றும் சுதந்திரமான வழியில் மாற்றலாம். அகாகியின் சமூக அந்நியப்படுதல் மற்றும் இழிவான குடியேற்றம் சமூக உள்ளடக்கம் மற்றும் உண்மையான மரியாதைக்கு வழி வகுக்கிறது. பொருள் சார்ந்த பொருட்களால் மக்கள் ஒன்றிணைக்கப்படுகிறார்கள். மனோ பகுப்பாய்வுக் கண்ணோட்டத்தில் உரையைப் படிக்கவும் முடியும். அகாகியின் லிபிடோ ஒடுக்கப்பட்டு நகலெடுக்கும் பணியில் உட்படுத்தப்படுகிறது. அவர் கோட் பெற்ற பிறகு, அவர் பாலியல் ஆர்வத்தை வெளிப்படுத்துகிறார். அகாக்கி "ஏன் என்று தெரியாமல், ஒரு பெண்ணைப் பின்தொடரத் தொடங்கினார்". அவர் "ஒரு அழகான woman.baring அவரது முழு காலையும் மிகவும் அழகான முறையில் குறிக்கும் ஒரு படத்தைப் பார்க்க ஒரு கடை ஜன்னலுக்கு முன்னால் ஆர்வத்துடன் நிறுத்தினார்". அவர் சிரிக்கிறார், முன்பு அறியப்படாத உணர்வுகளை அவர் அனுபவிப்பதால் ஏன் என்று தெரியவில்லை. அகாக்கி ஒரு காதலனின் மென்மை மற்றும் ஆவேசத்துடன் கோட்டையும் நடத்துகிறார். கோட் கட்டுமானம் முதன்முதலில் தொடங்கப்பட்டபோது, அகாக்கி தனது இருப்பு "திருமணமானதைப் போல முழுமையாக மாறியது" என்று உணர்கிறார். அதிகாரத்துவ படிநிலையில் அகாகியின் குறைந்த நிலை தெளிவாகத் தெரிகிறது, மேலும் அவர் படிநிலை ஏணியில் எந்த அளவிற்கு மேலே பார்க்கிறார் என்பது நன்கு ஆவணப்படுத்தப்பட்டுள்ளது; சில நேரங்களில் மறந்துவிடப்படுகிறது, ஹரோல்ட் மெக்பர்லினின் கூற்றுப்படி, அவர் படிநிலையில் மிகக் குறைந்த தரவரிசை அல்ல, எனவே சமூகத்தில். அவர் அதிகாரத்துவ மொழியில் தேர்ச்சி பெற்றுள்ளார், மேலும் அரசு ஊழியர்கள் அல்லாதவர்களை ("இரண்டு 'பொதுமக்கள்,' நில உரிமையாளர் மற்றும் தையல்காரர், தற்செயலான பாத்திரங்களை விட அதிகமாக விளையாடுகிறார்கள்") விவரிக்கும் அளவிற்கு அதை உள்வாங்கியுள்ளார், அவர்கள் ஒரே உலகின் ஒரு பகுதியாக இருப்பதைப் போல-தையல்காரர் "ஒரு துருக்கிய பாஷாவைப் போல" அமர்ந்திருப்பதாக விவரிக்கப்படுகிறார், அதாவது, ஒரு அரசாங்க அதிகாரி, மற்றும் அகாக்கி "தனது முதலாளிகள் அவரை அலுவலகத்தில் நடத்துவதைப் போலவே சுயமாக செயல்படும் வயதான நில உரிமையாளரை நடத்துகிறார் ('எப்படியாவது குளிர்ச்சியாகவும் சர்வாதிகாரமாகவும்')". விமர்சன மதிப்பீடு விளாடிமிர் நபோகோவ், ரஷ்ய இலக்கியம் குறித்த தனது சொற்பொழிவுகளில் எழுதுகையில், கோகோல் மற்றும் அவரது மிகவும் பிரபலமான கதையைப் பற்றி பின்வரும் மதிப்பீட்டை வழங்கினார்ஃ "நிலையான புஷ்கின், உண்மையில் டால்ஸ்டாய், செக்கோவை கட்டுப்படுத்தியது அனைத்தும் அவற்றின் பகுத்தறிவற்ற நுண்ணறிவின் தருணங்களைக் கொண்டிருந்தன, இது ஒரே நேரத்தில் வாக்கியத்தை மங்கச் செய்து, திடீர் மைய மாற்றத்திற்கு மதிப்புள்ள ஒரு ரகசிய அர்த்தத்தை வெளிப்படுத்தியது. ஆனால் கோகோலுடன் இந்த மாற்றம் அவரது கலையின் அடிப்படையாகும், இதனால் அவர் இலக்கிய பாரம்பரியத்தின் வட்டமான கையில் எழுதவும், பகுத்தறிவு கருத்துக்களை தர்க்கரீதியான முறையில் கையாளவும் முயற்சித்த போதெல்லாம், அவர் திறமையின் அனைத்து தடயங்களையும் இழந்தார். அழியாத தி ஓவர்கோட்டைப் போலவே, அவர் உண்மையில் தன்னை விட்டுவிட்டு தனது தனிப்பட்ட படுகுழியின் விளிம்பில் குழி தோண்டியபோது, அவர் ரஷ்யா இதுவரை உருவாக்கிய மிகச்சிறந்த கலைஞரானார் ". தழுவல் திரைப்படங்கள் சோவியத் யூனியனிலும் பிற நாடுகளிலும் பல திரைப்படங்கள் கதையைப் பயன்படுத்தியுள்ளனஃ தி ஓவர்கோட் (1916)-ரே பெர்கர் தி ஓவர்கோட் (1926) இயக்கிய ஒரு அமெரிக்க மௌனத் திரைப்படம்-கிரிகோரி கோஸிண்ட்சேவ் மற்றும் லியோனிட் ட்ரூபெர்க் தி ஓவர்கோட் (1951) இயக்கிய ஒரு சோவியத் மௌனத் திரைப்படம்-பெர்லினில் டபிள்யூ. ஷ்லீஃப் உடன் மார்செல் மார்சோவின் மைம் ப்ளேவின் படம் தி ஓவர்கோட் ("இல் கப்போட்டோ") (1952)-ஆல்பர்டோ லட்டுதா தி அவேக்கனிங் (1954) இயக்கிய ஒரு இத்தாலிய படம், டக்ளஸ் ஃபேர்பேங்க்ஸ் ஜூனியரின் தழுவல், பஸ்டர் கீட்டன் தி பெஸ்போக் ஓவர்கோட் (1951) நடித்த தொலைக்காட்சி தொடரை வழங்குகிறது. இங்கே கதை லண்டனின் கிழக்கு முனைக்கு மாற்றப்பட்டுள்ளது மற்றும் கதாநாயகர்கள் ஆடை வர்த்தகத்தில் பணிபுரியும் ஏழை யூதர்கள். தி ஓவர்கோட் (1959)-அலெக்ஸி படலோவ் இயக்கிய சோவியத் திரைப்படம் தி ஓவர்கோட் (1976)-சிம்கோ நகம் தழுவி ஜமால் முகமது நயீ ஷெர்வானி இயக்கிய ஈராக்கிய குர்திஷ் தயாரிக்கப்பட்ட தொலைக்காட்சி படம் (1986)-ஷியாம் பெனகல் தி ஓவர்கோட் (1997) இயக்கிய இந்திய டிடி தேசிய தொலைக்காட்சி தொடரான கதா சாகருக்கான தழுவல்-கிரேக்க திரைப்படமான தி ஓவர்கோட் (2001)-சிபிசி தி ஓவர்கோட் தயாரித்த கனேடிய தயாரிக்கப்பட்ட தொலைக்காட்சி படம்-யூரி நோர்ஸ்டைன் மற்றும் ஃபிரான்செஸ்கா யார்புசோவா ஆகியோரால் முடிக்கப்படாத அனிமேஷன் படம், 1980 களின் முற்பகுதியில் இருந்து படைப்புகளில் உள்ளது. தி ஓவர்கோட் (2017)-ஜேசன் வாட்கின்ஸ், டிம் கீ, விக்கி பெப்பர்டைன் மற்றும் அலெக்ஸ் மேக்வீன் நடித்த பேட்ரிக் மைல்ஸ் தழுவி இயக்கிய ஒரு குறும்படம். தி ஓவர்கோட் (2018)-ஹக் ஓ 'கோனார் தழுவி சீன் முல்லன் & மீலிஸ் அருலெப் இயக்கிய ஒரு அனிமேஷன் சிறப்பு, சிலியன் மர்பி மற்றும் ஆல்பிரட் மோலினா நடித்துள்ளனர். ரேடியோ கோகோலின் கதை ரேடியோ தொடரான தியேட்டர் ராயல் இல் இரண்டு முறை தழுவி எடுக்கப்பட்டது, முதலில் அக்டோபர் 11,1953 அன்று, பின்னர் ஆகஸ்ட் 4,1954 அன்று, சர் மைக்கேல் ரெட்கிரேவ் அகாக்கியாக நடித்த இரண்டு பதிப்புகளும். மார்ச் 3,1977 அன்று தி சிபிஎஸ் ரேடியோ மிஸ்டரி தியேட்டரில் ஒரு தழுவலில் ஹான்ஸ் கான்ரீட் அகாக்கியாக நடித்தார். ஏப்ரல் 3,2002 அன்று, பிபிசி ரேடியோ 4 தொடர் மூன்று இவான்கள், இரண்டு அத்தைகள் மற்றும் ஒரு ஓவர்கோட் ஸ்டீபன் மூர் அகாக்கியாக நடித்த கதையின் ஜிம் போய்சர் தழுவலை ஒளிபரப்பியது. இந்த பதிப்பில், அகாகியின் பேய் மேல் கோட் அணிந்த மிக முக்கியமான நபர் அகாகியின் உடனடி உயர் கர்னல் போர்ஸோவ் ஆவார், மேலும் இறுதியில் அகாகியின் பேய் அவரை அவரது அலுவலகத்தில் சந்திக்க வேண்டும் (கதையில் உள்ளதைப் போல, அவரது ஸ்லீக்கில் வீட்டிற்குச் செல்வதை விட) ஓவர் கோட் மற்றும் போர்ஸோவின் மிக முக்கியமான நபர் பதக்கம் (மற்றும் ஒரு பையில் சர்க்கரையுள்ள துருவல்) இரண்டையும் எடுக்க. ரஷ்ய இசையமைப்பாளர் ஜெர்மன் ஒகுனேவ் 1973 ஆம் ஆண்டில் இறக்கும் போது 'தி ஓவர்கோட்' இன் பாலே பதிப்பில் பணியாற்றி வந்தார்ஃ இது வி. சபோஷ்னிகோவ் என்பவரால் முடிக்கப்பட்டு இசை அமைக்கப்பட்டது. மோரிஸ் பானிச் மற்றும் வெண்டி கோர்லிங் ஆகியோரின் சமீபத்திய தழுவல், ரஷ்ய இசையமைப்பாளர் டிமிட்ரி ஷோஸ்டாகோவிச் பல்வேறு இசைக்கு அமைக்கப்பட்டது, நடனம் மற்றும் மைம் பயன்படுத்தி நடிகர்களால் நிகழ்த்தப்பட்டது. ஒரு திரைப்பட பதிப்பை சிபிசி தயாரித்தது. டேனிஷ் நடன இயக்குனர் ஃப்ளெமிங் ஃபிளின்ட் டென்னிஸ் நஹத் மற்றும் கிளீவெலண்ட்-சான் ஜோஸ் பாலே ஆகியவற்றிற்காக ஒரு பதிப்பை உருவாக்கினார். 1990 கோடையில் எடின்பர்க் விழாவில் உலக அரங்கேற்றத்தில் ருடால்ப் நூரியேவ் முக்கிய பாத்திரத்தில் நடித்தார். பிரபலமான கலாச்சாரத்தில், ஜும்பா லஹிரி எழுதிய 2003 நாவலான தி நேம்ஸேக்கில் கதாநாயகன், கொல்கத்தாவில் ஒரு இளைஞனாக இருந்தபோது அவரது தந்தைக்கு "தி ஓவர்கோட்" இருந்த முக்கியத்துவத்தின் காரணமாக கோகோலின் பெயரால் பெயரிடப்பட்டார். இந்த நாவலின் "கோகோல்" கதையில் அர்த்தத்தைக் காண்கிறது, அவரது தந்தை அவருக்குக் கொடுத்த பெயருடன் போராடிய பிறகு. நாவலில், கோகோலின் தந்தை தனது மகனின் பெயருக்கு அவர் தேர்ந்தெடுத்ததை நியாயப்படுத்துகிறார், "நாங்கள் அனைவரும் கோகோலின் Overcoat.One நாளிலிருந்து வெளியே வந்தோம், நீங்கள் புரிந்துகொள்வீர்கள்". நாவலின் தழுவல் 2006 ஆம் ஆண்டில் மீரா நாயர் இயக்கிய தி நேம்ஸேக் என்ற திரைப்படமாக தயாரிக்கப்பட்டது. குறிப்புகள் குறிப்புகள் கோகோல், நிகோலாய் வி. தி ஓவர்கோட் அண்ட் அதர் டேல்ஸ் ஆஃப் நட் அண்ட் ஈவில். நியூயார்க்ஃ டபிள்யூ. டபிள்யூ. நார்டன் & கம்பெனி, 1965 கிராஃபி, ஜூலியன் கோகோலின் தி ஓவர்கோட்ஃ ரஷ்ய இலக்கியத்தில் விமர்சன ஆய்வுகள் லண்டன்ஃ பிரிஸ்டல் கிளாசிக்கல் பிரஸ், 2000. கார்லின்ஸ்கி, சைமன். நிகோலாய் கோகோலின் பாலியல் லாபிரிந்த். சிகாகோ (இல்.): சிகாகோ பல்கலைக்கழகம், 1992. அச்சிடுங்கள். ப்ராஃபிட், எட்வர்ட் கோகோலின் 'பெர்பெக்ட்லி ட்ரூ' டேல்ஃ 'தி ஓவர்கோட்' மற்றும் அதன் மூடல் முறை, ஸ்டடீஸ் இன் ஷார்ட் ஃபிக்ஷன், தொகுதி. 14, இல்லை. 1, குளிர்காலம், 1977, பக். 35-40 வெளிப்புற இணைப்புகள் தி ஓவர் கோட், முழு உரை தி ஓவர் கோட், முழுமையான பொது களப் பதிவு 1842 சிறுகதைகள் கற்பனை எழுத்தாளர்கள் ரஷ்யப் பேரரசில் அமைக்கப்பட்ட நிகோலாய் கோகோலின் சிறுகதைகள் திரைப்படங்களாகத் தழுவி எடுக்கப்பட்ட சிறுகதைகள்