Barcelona Pavilion
பார்சிலோனா பெவிலியன் (; "ஜெர்மன் பெவிலியன்"), லுட்விக் மிஸ் வான் டெர் ரோஹே மற்றும் லில்லி ரீச் ஆகியோரால் வடிவமைக்கப்பட்டது, இது ஸ்பெயினின் பார்சிலோனாவில் 1929 சர்வதேச கண்காட்சிக்கான ஜெர்மன் பெவிலியன் ஆகும். இந்த கட்டிடம் கண்காட்சியின் ஜெர்மன் பிரிவின் அதிகாரப்பூர்வ திறப்புக்கு பயன்படுத்தப்பட்டது. இது நவீன கட்டிடக்கலை வரலாற்றில் ஒரு முக்கியமான கட்டிடமாகும், இது அதன் எளிய வடிவத்திற்கும், பளிங்கு, சிவப்பு ஓனிக்ஸ் மற்றும் டிராவர்டைன் போன்ற ஆடம்பரமான பொருட்களின் கண்கவர் பயன்பாட்டிற்கும் பெயர் பெற்றது. பார்சிலோனா நாற்காலி உட்பட கட்டிடத்திற்காக குறிப்பாக வடிவமைக்கப்பட்ட தளபாடங்களுக்கு மினிமலிசம் மற்றும் கண்கவர் அம்சங்களைப் பயன்படுத்தலாம். இது பல முக்கியமான நவீன கட்டிடங்களுக்கு உத்வேகம் அளித்துள்ளது. ஸ்டட்கார்ட்டில் நடந்த 1927 வெர்க்பண்ட் கண்காட்சியின் வெற்றிகரமான நிர்வாகத்திற்குப் பிறகு 1928 ஆம் ஆண்டில் இந்த கட்டிடத்தின் ஆணையத்திற்கு கான்செப்ட் மிஸ் மற்றும் ரீச் வழங்கப்பட்டது. 1929 சர்வதேச கண்காட்சியில் பார்சிலோனா பெவிலியனை மட்டுமல்லாமல், அனைத்து ஜெர்மன் பிரிவுகளுக்கான கட்டிடங்களுக்கும் கலை மேலாண்மை மற்றும் கட்டுமானத்தை ஜேர்மன் குடியரசு மீஸிடம் ஒப்படைத்தது. இருப்பினும், மிஸுக்கு கடுமையான நேரக் கட்டுப்பாடுகள் இருந்தன-அவர் ஒரு வருடத்திற்குள் பார்சிலோனா பெவிலியனை வடிவமைக்க வேண்டியிருந்தது-மேலும் நிச்சயமற்ற பொருளாதார நிலைமைகளையும் கையாண்டார். முதலாம் உலகப் போருக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகளில், ஜெர்மனி திரும்பத் தொடங்கியது. 1924 டேவ்ஸ் திட்டத்திற்குப் பிறகு பொருளாதாரம் மீண்டு வரத் தொடங்கியது. சர்வதேச கண்காட்சிக்கான அரங்கம் புதிய வெய்மர் ஜெர்மனியை பிரதிநிதித்துவப்படுத்த வேண்டும்ஃ ஜனநாயக, கலாச்சார ரீதியாக முற்போக்கான, செழிப்பான மற்றும் முற்றிலும் அமைதிவாத; கட்டிடக்கலை மூலம் ஒரு சுய உருவப்படம். ஆணையர், ஜார்ஜ் வான் ஷ்னிட்ஸ்லர், இது "ஒரு புதிய சகாப்தத்தின் உணர்வுக்கு குரல் கொடுக்க வேண்டும்" என்றார். இந்த கருத்து "இலவச திட்டம்" மற்றும் "மிதக்கும் கூரை" ஆகியவற்றின் உணர்தலுடன் மேற்கொள்ளப்பட்டது. வான் ஷ்னிட்ஸ்லரின் முன்மொழிவுக்கு மைஸின் பதிலை உருவாக்குவது தீவிரமானது. அழகியல் காரணங்களுக்காக அசல் தளத்தை நிராகரித்த பிறகு, மைஸ் ஒரு பரந்த, மூலைவிட்ட அச்சின் குறுகிய பக்கத்தில் ஒரு அமைதியான தளத்திற்கு ஒப்புக்கொண்டார், அங்கு பெவிலியன் இன்னும் கண்ணோட்டங்களையும் கண்காட்சியின் முக்கிய ஈர்ப்புகளில் ஒன்றான போபிள் எஸ்பானியோலுக்கு வழிவகுக்கும் பாதையையும் வழங்கும். பெவிலியன் வெற்று இருக்க வேண்டும், எந்த கண்காட்சியும் இல்லாமல், ஒரு சிற்பம் மற்றும் சிறப்பாக வடிவமைக்கப்பட்ட தளபாடங்கள் (பார்சிலோனா நாற்காலி) கொண்ட கட்டமைப்பை மட்டுமே விட்டுச் செல்ல வேண்டும். தங்குமிடத்தின் இந்த பற்றாக்குறை, பெவிலியனை ஒரு தொடர்ச்சியான இடமாக கருத மைஸுக்கு உதவியது; உள்ளேயும் வெளியேயும் மங்கலாக இருந்தது. "கட்டமைப்பு மற்றும் அடைப்புக்கு இடையிலான ஒரு முழுமையான வேறுபாட்டின் அடிப்படையில் இந்த வடிவமைப்பு கணிக்கப்பட்டது-சிலுவை வடிவ எஃகு நெடுவரிசைகளின் வழக்கமான கட்டம் சுதந்திரமாக இடைவெளி விமானங்களால் குறுக்கிடப்படுகிறது". இருப்பினும், இந்த அமைப்பு ஒரு கலப்பின பாணியில் இருந்தது, இந்த விமானங்களில் சில ஆதரவுகளாகவும் செயல்பட்டன. தரைத் திட்டம் மிகவும் எளிமையானது. முழு கட்டிடமும் டிராவர்டைனின் அடித்தளத்தில் அமைந்துள்ளது. ஒரு தெற்கு U-வடிவ அடைப்பு, மேலும் டிராவர்டைன், ஒரு சேவை இணைப்பு மற்றும் ஒரு பெரிய நீர் வடிநிலத்தை உருவாக்க உதவுகிறது. பெவிலியனின் தரை அடுக்குகள் குளத்திற்கு வெளியேயும் மேலேயும் உள்ளன-மீண்டும் உள்ளேயும் வெளியேயும் இணைக்கின்றன. தளத்தின் எதிர் பக்கத்தில் உள்ள மற்றொரு U-வடிவ சுவரும் ஒரு சிறிய நீர் வடிநிலத்தை உருவாக்குகிறது. இங்குதான் ஜார்ஜ் கோல்பேவின் சிலை அமைந்துள்ளது. ஒப்பீட்டளவில் சிறிய கூரைத் தகடுகள், குரோம்-உடையணிந்த, சிலுவை வடிவ நெடுவரிசைகளால் ஆதரிக்கப்படுகின்றன. இது ஒரு மிதக்கும் கூரையின் தோற்றத்தை அளிக்கிறது. பிரதிபலிப்பு நெடுவரிசைகள் "மிதக்கும்" கூரை விமானத்தை கீழே வைத்திருக்க சிரமப்படுவதாகத் தெரிகிறது, அதன் எடையைத் தாங்கவில்லை என்று ராபின் எவன்ஸ் கூறினார். இந்த கட்டிடம் சோர்வடைந்த பார்வையாளர்களுக்கு "அமைதியின் சிறந்த மண்டலமாக" மாற வேண்டும் என்று மிஸ் விரும்பினார், அவர்கள் அடுத்த ஈர்ப்புக்கு செல்லும் வழியில் பெவிலியனுக்கு அழைக்கப்பட வேண்டும். பெவிலியனில் உண்மையான கண்காட்சி இடம் இல்லாததால், கட்டிடமே கண்காட்சியாக மாற இருந்தது. பெவிலியன் தளத்தின் வழியாக எந்தவொரு பாதையையும் "தடுக்க" வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, மாறாக, ஒருவர் கட்டிடத்தின் வழியாக செல்ல வேண்டும். பார்வையாளர்கள் ஒரு சில படிகள் ஏறுவதன் மூலம் நுழைவார்கள், மேலும் சற்று சாய்வான தளம் காரணமாக, போபிள் எஸ்பானியோல் திசையில் தரை மட்டத்தில் புறப்படுவார்கள். பார்வையாளர்கள் கட்டிடத்தின் வழியாக ஒரு நேர் கோட்டில் வழிநடத்தப்படுவதை நோக்கமாகக் கொண்டிருக்கவில்லை, ஆனால் தொடர்ச்சியான திருப்பங்களை எடுக்க வேண்டும். சுவர்கள் இடத்தை உருவாக்கியது மட்டுமல்லாமல், பார்வையாளர்களின் இயக்கங்களையும் இயக்கின. சுவர் மேற்பரப்புகள் ஒருவருக்கொருவர் இடம்பெயர்ந்து, ஒருவருக்கொருவர் கடந்து செல்வதன் மூலமும், குறுகலான அல்லது அகலமான ஒரு இடத்தை உருவாக்குவதன் மூலமும் இது அடையப்பட்டது. இந்த கட்டிடத்தின் மற்றொரு தனித்துவமான அம்சம் மைஸ் பயன்படுத்த விரும்பும் கவர்ச்சியான பொருட்கள் ஆகும். டினோஸ் வெர்டே ஆன்டிகோ பளிங்கு மற்றும் தங்க ஓனிக்ஸ் போன்ற உயர் தர கல் பொருட்களின் தட்டுகள் மற்றும் சாம்பல், பச்சை, வெள்ளை மற்றும் ஒளி ஊடுருவக்கூடிய கண்ணாடியின் வண்ணமயமான கண்ணாடி ஆகியவை இடஞ்சார்ந்த பிரிப்பான்களாக பிரத்தியேகமாக செயல்படுகின்றன. இது ஒரு கண்காட்சி அரங்கமாக திட்டமிடப்பட்டதால், இது தற்காலிகமாக மட்டுமே இருக்கும் நோக்கம் கொண்டது. இந்தக் கட்டிடம் கட்டி முடிக்கப்பட்டு ஓராண்டு கூட ஆகாமல், 1930ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் இடிக்கப்பட்டது. புனரமைப்பு 1983 மற்றும் 1986 க்கு இடையில், கட்டலான் கட்டிடக் கலைஞர்களின் குழு, வரலாற்று வரைபடங்கள் மற்றும் அந்த இடத்தில் மீண்டும் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட அடித்தளங்களின் அடிப்படையில் பெவிலியனை நிரந்தரமாக புனரமைத்தது. இந்த புனரமைப்பு ஒரு பிரபலமான சுற்றுலாத் தலமாக இருந்து வருகிறது, ஆனால் இது கட்டிடக் கலைஞர்கள், விமர்சகர்கள் மற்றும் வரலாற்றாசிரியர்களிடையே சர்ச்சைக்குள்ளாகியுள்ளது. சிலர் இதை ஒரு புத்துயிர் பெற்ற தலைசிறந்த படைப்பு என்று பாராட்டியுள்ளனர், சிலர் இதை "போலி" என்று கண்டித்துள்ளனர், மற்றவர்கள் தெளிவற்றவர்கள். "அவரது கட்டிடம் இருந்திருக்கக் கூடாது" என்று பால் கோல்ட்பெர்கர் அப்போது வலியுறுத்தினார். திட்டமிடலின் போது, பிலிப் ஜான்சன் ஆச்சரியப்பட்டார், "ஒரு கனவு நனவாக வேண்டுமா இல்லையா என்பது நம் முன் உள்ள பிரச்சனை? அந்தக் கட்டிடத்தைப் பற்றி இதுபோன்ற ஒரு கட்டுக்கதையை நாங்கள் உருவாக்கியுள்ளோம். அதை நினைவக வங்கியின் புனித பெட்டகத்தில் விட்டுச் செல்ல வேண்டாமா? கட்டிடக் கலைஞர் லான்ஸ் ஹோசி புனரமைப்பு குறித்த எதிர்வினைகளை முழுமையாக ஆவணப்படுத்தியுள்ளார், புனரமைப்பு ஒரு சிறந்த உடல் கலைப்பொருளாக இருந்தாலும், அசல் அதன் சமூக-அரசியல் சூழலின் ஈடுசெய்ய முடியாத தயாரிப்பு என்று முடிவு செய்தார். சிற்பம் இந்த அரங்கம் புதிய, ஒழுக்கமான இடத்தைப் பற்றிய புரிதலுடன் கட்டுமான வடிவங்களுக்கு ஒரு முன்னோடியாக மட்டுமல்லாமல், இலவச கலை மற்றும் கட்டிடக்கலையின் சங்கத்திற்கான புதிய வாய்ப்புகளை மாதிரியாக்குவதற்கும் ஒரு முன்னோடியாக இருந்தது. மைஸ் ஜார்ஜ் கோல்பேயின் ஆல்பாவை ("விடியல்") சிறிய நீர் வடிநிலத்தில் வைத்தார், இதனால் பெரியது இன்னும் காலியாக இருந்தது. இந்த சிற்பம் மைஸ் பயன்படுத்திய அதிக பிரதிபலிப்பு பொருட்களுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது-இந்த ஒளியியல் விளைவுகள் வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தும் இடத்தைத் தேர்ந்தெடுத்தார்; கட்டிடம் ஆல்பாவின் பல காட்சிகளை வழங்குகிறது. "இப்போதிருந்து, கட்டிடம் மற்றும் காட்சி வேலைகளை இணைப்பதற்கான சமத்துவத்தின் அர்த்தத்தில், சிற்பங்கள் இனி கட்டிடத்திற்கு பின்னோக்கி பயன்படுத்தப்படக்கூடாது, மாறாக இடஞ்சார்ந்த வடிவமைப்பின் ஒரு பகுதியாக இருக்க வேண்டும், அதை வரையறுக்கவும் விளக்கவும் உதவும். இன்றுவரை, பார்சிலோனா பெவிலியன் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க எடுத்துக்காட்டுகளில் ஒன்றாகும் ". தலையீடுகள் திட்டம் 1980 களில் பெவிலியன் புனரமைக்கப்பட்டதிலிருந்து, பெவிலியனை தற்காலிகமாக மாற்ற முன்னணி கலைஞர்கள் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர்களுக்கு அழைப்பு விடுத்துள்ளது. "தலையீடுகள்" என்று அழைக்கப்படும் இந்த நிறுவல்கள் மற்றும் மாற்றங்கள், கட்டிடக்கலை கருத்துக்கள் மற்றும் நடைமுறைகள் குறித்த விவாதத்தின் ஒரு முனையாக பெவிலியனை வைத்துள்ளன. அழைக்கப்பட்ட நபர்களின் பட்டியலில் சுழல் அக்ரிலிக் உட்புற சுவர்களைச் சேர்த்த கட்டிடக் கலைஞர்களான கசுயோ செஜிமா மற்றும் ரியூ நிஷிஸாவா (சனா), காபி மற்றும் பாலுடன் இரண்டு குளங்களை நிரப்பிய கலைஞர் அய் வெய்வீ, பெவிலியனின் இதுவரை புறக்கணிக்கப்பட்ட அடித்தளம் மற்றும் தளத்தின் அனுபவத்தின் தினசரி தயாரிப்பை மறைப்பதில் அதன் பங்கை வெளிப்படுத்திய ஆண்ட்ரெஸ் ஜாக், என்ரிக் மிரல்லஸ், அதன் நினைவகம் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ள மோமா காப்பகங்களின் வாசனையை பெவிலியனுக்குக் கொண்டுவந்த அன்டோனி முன்டாடாஸ் மற்றும் பெவிலியனின் கண்ணாடி கதவுகளை அகற்றிய ஜோர்டி பெர்னடோ ஆகியோர் அடங்குவர். கட்டிடக் கலைஞரும் ஆர்வலருமான ஆண்ட்ரேஸ் ஜாக் (அரசியல் கண்டுபிடிப்புகளுக்கான அலுவலகம்), கலைஞர்கள் கட்டார்ஜினா கிராகோவியாக், லாரா மார்டினெஸ் டி குய்ரெனு மற்றும் வடிவமைப்பாளர் சபீன் மார்செலிஸ் ஆகியோரும் தலையீடுகள் திட்டத்திற்கான துண்டுகளை உருவாக்க நியமிக்கப்பட்டுள்ளனர். கட்டிடக்கலையில் சமத்துவத்திற்கான லில்லி ரீச் கிராண்ட் 2018 ஆம் ஆண்டில், மிஸ் வான் டெர் ரோஹே அறக்கட்டளை கட்டிடக்கலையில் சமத்துவத்திற்கான லில்லி ரீச் கிராண்ட்டின் முதல் பதிப்பை வழங்கியது. தொடக்க மானியத்தைப் பெற்றவர் ரீ-ஆக்ட்மென்ட்ஃ லில்லி ரீச்சின் படைப்புகள் லாரா மார்டினெஸ் டி குய்ரெனு சமர்ப்பித்த பார்சிலோனா பெவிலியனை ஆக்கிரமித்துள்ளது. 2020 ஆம் ஆண்டில், லாரா லிசோண்டோ செவில்லா, டெபோரா டொமிங்கோ கலாபுயிக் மற்றும் அவெலினா பிராட் கார்சியா ஆகியோரால் சமர்ப்பிக்கப்பட்ட லில்லி ரீச்சுக்கு இரண்டாவது மானியம் வழங்கப்பட்டது. மூன்றாவது மானியம், 2022 இல், சமர்ப்பிப்பு அன்னா போஃபில் லெவிக்கு வழங்கப்பட்டது. மரியா-எலியா குட்டீரெஸ் மோசோ, ஜோஸ் பாரா மார்டினெஸ், அனா கில்சான்ஸ் டயஸ் மற்றும் ஜோக்கின் அர்னாவ் அமோ ஆகியோரால் ஒரு எதிர்-மெலோடி (1977-1996) கட்டிடக்கலை. 1929 ஆம் ஆண்டின் ஐபீரோ-அமெரிக்கன் எக்ஸ்போசிஷன் என்பது ஸ்பெயினின் செவில்லில் 9 மே 1929 முதல் 21 ஜூன் 1930 வரை நடைபெற்ற ஒரு உலக கண்காட்சியாகும். மேற்கோள்கள் மேலும் வாசிப்பது டீட்ரிச் நியூமன் டேவிட் கரால்டுடன் (2020): ஒரு தற்செயலான தலைசிறந்த படைப்பு. மைஸ் வான் டெர் ரோஹியின் பார்சிலோனா பெவிலியன், பாசெல்ஃ பிர்காசர், டேவிட் கரால்டுடன் டீட்ரிச் நியூமன் (பதிப்புகள்.) (2020): மிஸ் வான் டெர் ரோஹியின் பார்சிலோனா பெவிலியன். 1929 முதல் நூறு உரைகள், பாசெல்ஃ பிர்காசர், வெளிப்புற இணைப்புகள் பார்சிலோனா பெவிலியனில் பிரதி ஜெர்மன் பெவிலியன் படக் காட்சியகம் பார்சிலோனா பெவிலியன் மற்றும் பார்சிலோனா நாற்காலி வெர்க்பண்ட் கண்காட்சியின் புகைப்படங்கள் பார்சிலோனாவில் உள்ள கட்டிடங்கள் மற்றும் கட்டமைப்புகள் லுட்விக் மிஸ் வான் டெர் ரோஹே கட்டிடங்கள் 1929 இல் நிறைவடைந்த பார்சிலோனா சர்வதேச பாணியில் நவீன கட்டிடக்கலை (கட்டிடக்கலை) பார்சிலோனாவில் உள்ள சுற்றுலாத் தலங்கள் பார்சிலோனாவில் உலகின் நியாயமான கட்டிடக்கலை 1929 பார்சிலோனா சான்ட்ஸ்-மாண்ட்ஜுயிக் சர்வதேச கண்காட்சி மாண்ட்ஜுயிக்