The Parable of Arable Land
தி பாரபிள் ஆஃப் அரேபிள் லேண்ட் என்பது ரெட் கிரேயோலா (பின்னர் ரெட் க்ரேயோலா என்று அழைக்கப்பட்டது) இன் முதல் ஸ்டுடியோ ஆல்பமாகும். இந்த ஆல்பம் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டபோது மனோதத்துவ இசையாகக் கருதப்பட்டது, ஆனால் பிற்கால மதிப்பீடுகள் இதை அவாண்ட்/நாய்ஸ் ராக்கிற்கு முன்னோடியாக விவரிக்கின்றன. இந்த ஆல்பத்தின் அறிமுகத்துடன், ரிச்சி அன்டர்பெர்கர் இந்த இசைக்குழுவை தொழில்துறை ராக்கின் முன்னோடியாக மதிப்பிட்டார். இந்த ஆல்பத்தில் தொழில்துறை சக்தி கருவிகளை உள்ளடக்கிய இலவச மேம்பட்ட துண்டுகள் மற்றும் "ஃபேமிலியர் அக்லி" என்று அழைக்கப்படும் 50 க்கும் மேற்பட்ட நபர்களின் குழுவால் இசைக்கப்பட்ட "ஃப்ரீ ஃபார்ம் ஃப்ரீக்-அவுட்" என்று அழைக்கப்படும் ஒரு சுழலும் மோட்டார் சைக்கிள் மற்றும் லேபிள் மேட் மற்றும் 13 வது மாடி எலிவேட்டர்ஸ் முன்னணி வீரர் ரோக்கி எரிக்சனின் குறிப்பிடத்தக்க கருவி கேமியோக்கள் உள்ளன. ஃபேமிலியர் அக்லி என்பது 50 பேர் கொண்ட குழுவாகும், அவர்கள் தொழில்துறை மின் கருவிகள் முதல் சுழலும் மோட்டார் சைக்கிள் வரை எதிலும் தயாரிக்கப்பட்ட இசையுடன் மேடையில் ரெட் கிரேயோலாவுடன் சேர்ந்தனர். ஆல்பத்தில் உள்ள ஒவ்வொரு பாடலுக்கும் இடையில் இருக்கும் "ஃப்ரீ ஃபார்ம் ஃப்ரீக்-அவுட்" டிராக்குகளில் அவர்கள் பாடுகிறார்கள். ரிக் பார்டெல்ம் பின்னர் பிரதிபலித்தார். "இதயத்தில் நாங்கள் முடிந்தவரை உயரடுக்கானவர்களாக இருந்தோம், ஆனால் இந்த நபர்கள் எங்கள் நிகழ்ச்சிகளுக்கு வந்தனர், சிலரை எங்களுக்குத் தெரியும், பெரும்பாலானவர்களுக்கு எங்களுக்குத் தெரியாது, ஆனால் நாங்கள் விளையாடும் போதெல்லாம், அவர்கள் அங்கேயே இருந்தனர், மேடையில் ஏறவும், கடைசி பிளக் இழுக்கப்படும் வரை கத்தவும் தயாராக இருந்தனர், அங்கே நாங்கள் அவர்களை அழைக்கத் தயாராக இருந்தோம்-பழக்கமான அசிங்கமான, நாங்கள் 'அவர்களை' அழைத்தோம். மூன்று அசல் உறுப்பினர்கள் மற்றும் போனி எமர்சன் மற்றும் டேனி ஷாக்ட் ஆகியோரைக் கொண்ட ஐந்து பகுதிகளாக விளையாடிய பிறகு, குழு மீண்டும் அசல் மூவருக்கும் பிரிந்தது, அதற்கு பதிலாக சேர்க்கப்பட்ட ஒவ்வொரு உறுப்பினரையும் ஃபேமிலியர் அக்லியின் ஒரு பகுதியாக அழைத்தது. "ஃப்ரீ ஃபார்ம் ஃப்ரீக்-அவுட்" என்ற சொல் பதிவு தயாரிப்பாளர் லெலான் ரோஜர்ஸ் என்பவரால் உருவாக்கப்பட்டது, அவர் ஆல்பத்தை ஃபேமிலியர் அக்லியுடன் ஒன்றோடொன்று பாடல்களைக் கலக்கும் யோசனையை முன்வைத்தார், ஒன்று மற்றொன்றாக மங்குகிறது, அதே போல் ரிக் பார்டெல்மே ஒரு நிலையான ராக் பீட்டிற்கு பதிலாக ஒரு பழங்குடி டிரம்பீட்டை எடுக்க வேண்டும் "வார் சக்ஸ்". டிசம்பர் 26,2011 அன்று நடத்தப்பட்ட ஒரு நேர்காணலில் ஃபேமிலியர் அக்லியின் உருவாக்கம் மற்றும் "ஃப்ரீ ஃபார்ம் ஃப்ரீக்-அவுட்" இன் தோற்றம் குறித்து மாயோ தாம்சன் விவரித்தார், "மாயோ தாம்சனுடன் உரையாடல்ஃ பகுதி ஒன்று" ரெக்கார்டிங் தி ஃபேமிலியர் அக்லி ஏப்ரல் ஃபூல்ஸ் டே 1967 இல் மூன்று மணி நேர மாலை அமர்வில் ஒரு மாஸ்டர் டேப்பில் பதிவு செய்யப்பட்டது, இது எட்டு டிராக்குகளில் எட்டு மைக்ரோஃபோன்களுடன் செய்யப்பட்டது, ஒரு சேனலுக்கு ஒன்று. ஆல்பத்தின் மற்ற பாடல்கள் ஏப்ரல்-மே முதல் 3 வெவ்வேறு அமர்வுகளில் பதிவு செய்யப்பட்டன (அமர்வுகளில் ஒன்றில் "F.R.E.D" மற்றும் "வாட்டர் வெஸ்ஸல்" என்ற தலைப்பில் வெளியிடப்படாத பதிவுகள் இருந்தன, ஆனால் அவை தொலைந்துவிட்டதாக கருதப்படுகின்றன). மாயோ தாம்சன் கூறினார், "நாங்கள் திரும்பிச் சென்று அதை ஒன்றாக இணைத்தோம், இதனால் அது அதற்கு ஒரு ஓட்டத்தைக் கொண்டிருக்கும், நாங்கள் அப்பாவியாக இருந்தபோது. நாங்கள் ஸ்டுடியோவுக்குச் சென்றோம், எங்களிடம் எங்கள் ட்ரூதர்கள் இருந்திருந்தால், நாங்கள் இலவச படிவ பொருட்களை மல்டிட்ராக் செய்திருப்போம், ஏனென்றால் நாங்கள் எங்கள் சொந்த விஷயத்தை அதிகம் செய்திருக்க முடியும். அப்படியே, அது வெறுமனே உறைந்திருந்தது. இது ஒரு ஆவணப்பட உறவாக இருந்தது, பதிவை ஆவணப்படுத்தியது ". "எங்கள் முதல் ஆல்பம் மோனோ பதிவு செய்யப்பட்டது. [உருவகப்படுத்தப்பட்ட ஸ்டீரியோ கலவை] வால்ட் ஆண்ட்ரஸின் ஸ்டுடியோ மந்திரவாதி. நாங்கள் மோனோ பதிப்பை உருவாக்கினோம், பின்னர் இரண்டு நாட்களுக்குப் பிறகு நான் ஸ்டுடியோவைச் சுற்றி இருந்தேன், அவர்கள், 'இங்கே வாருங்கள், இது ஒரு ஸ்டீரியோ ஆல்பத்திற்கு என்ன?' நான் அங்கே உட்கார்ந்து அதைக் கேட்டேன், 'எனக்கு பரவாயில்லை, பைத்தியம், ஆனால் பரவாயில்லை' என்று சொன்னேன். ஸ்டீரியோ கலவையைப் பொறுத்தவரை, பாடல்கள் ஒரு ஸ்டீரியோ விளைவுகள் அறை மூலம் கூடுதல் சைக்கடெலிக் விளைவுகளுடன் (சுழல்கள், தலைகீழ் நாடாக்கள், வேக ஏற்ற இறக்கங்கள் மற்றும் ஒலி விளைவுகள் போன்றவை) செயலாக்கப்பட்டன. "பின்னர் அடுத்த இரண்டு நாட்களில் நாங்கள் உள்ளே சென்று பின்னணி டிராக்குகளைச் செய்தோம்-அவற்றை நேரலையில் விளையாடினோம்", சில ஓவர் டப்களுடன். "வார் சக்ஸ்" போன்ற சில பாடல்களில் குரல் டிராக்குகளும் நேரலையில் பதிவு செய்யப்பட்டன. "எங்களிடம் பின்னணி தடங்கள் இருந்தபோது, 13 வது மாடி லிஃப்டர்களின் ரோக்கி எரிக்சன் 'சூறாவளி ஃபைட்டர் பிளேன்' இல் உறுப்பு பாத்திரத்தை வகிக்க அழைக்கப்பட்டார், மேலும் 'வெளிப்படையான கதிர்வீச்சு' இல் வாய் உறுப்பு பாத்திரத்தை வாசித்தார். "-மாயோ தாம்சன் தி பாரபிள் ஆஃப் அராபிள் லேண்டின் பதிவு பற்றி பேசுகிறார். இசை இந்த இசைக்குழு பல்வேறு கலைஞர்களிடமிருந்து தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது, அவர்களில் சிலர் ஃபிராங்க் சப்பா, தி ஃபக்ஸ் மற்றும் ஆல்பர்ட் அய்லர் ஆவர். மேலும் அவாண்ட்-கார்ட் இசையமைப்பாளர்களான ஜான் கேஜ் மற்றும் ஹாரி பார்ட்ச் ஆகியோரும் உள்ளனர். மாயோ தாம்சன் பங்க் ராக்குடன் ரெட் க்ரயோலா உறவு பற்றி பேசினார்ஃ "70 களில் அந்த மக்களின் மனநிலை 60 களின் நடுப்பகுதியில் எங்கள் மனநிலையைப் போன்றது என்று நான் கூறுவேன். முன்பு நடந்த எல்லாவற்றையும் அவர்கள் வெறுத்தனர்-'நாங்கள் ஸ்லேட்டை சுத்தம் செய்ய வேண்டிய அவசியமில்லை, ஆனால் நாங்கள் எல்லாவற்றையும் எரிக்கப் போகிறோம், பின்னர் நாங்கள் மீண்டும் தொடங்கப் போகிறோம். அல்லது இந்த செயல்பாட்டில், மீண்டும் ஒரு தொடக்கமாக எல்லாவற்றையும் எரிக்கப் போகிறோம். இந்த உறவு புரிந்துகொள்ளப்பட்டது. எனவே சிலர் கூறுவார்கள், இது புரோட்டோ-பங்க்-அங்குதான் நாங்கள் கட்டப்பட்டோம், கொஞ்சம். ஆனால் இசையைப் பற்றி அப்போது பேசப்பட்ட அதே விஷயங்கள் தான் மக்கள் இப்போது அதைப் பற்றி பேசுகிறார்கள்-'ஜாஸ்ஸி, உடைந்த, தாதா, ப்ளா ப்ளா'. ரிக் பார்டெல்மே அவர்களின் இசையைப் பற்றி இவ்வாறு கூறினார்ஃ "எங்கள் வசதியிலிருந்து, சப்பா மற்றும் வெல்வெட் அண்டர்கிரவுண்ட் மற்றும் பிற வழக்கமான விசித்திரமான இசைக்குழுக்கள், சாதாரண இசைக்கலைஞர்கள் வித்தியாசமான ஒன்றைச் செய்ய முயற்சிக்கின்றனர், இன்னும் ராக் அண்ட் ரோல் கட்டமைப்பிற்குள் செயல்படுகிறார்கள். கட்டமைப்பை ஃபக் செய்யுங்கள், இதைக் கேளுங்கள், மதர்ஃபக்கர் என்று நாங்கள் சொன்னோம். பின்னர் உங்கள் காதணியை உடைத்தார். 1966 முதல் 1968 வரை நாங்கள் அதை மீண்டும் மீண்டும் செய்தோம். முதல் எல்பி, தி பாரபிள் ஆஃப் அராபிள் லேண்ட் நீங்கள் வீணாகிவிட்டீர்களா என்பது ஒரு ஆச்சரியம், இல்லையெனில் ஒரு மோசமான உதாரணம், அதை பதிவு செய்த நல்ல பையன் அதை முப்பத்திரண்டுக்கு பதிலாக இரண்டு தடங்களில் செய்தார், இதனால் விஷயம் ஓரளவு தட்டையானது ". புரோட்டோ-பங்க் லேபிளைப் பற்றி கேட்டபோது, "அது உண்மையா என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, ஆனால் அவ்வாறு நினைப்பது அழகாக இருக்காது?" என்று அவர் பதிலளித்தார். தயாரிப்பு இந்த ஆல்பத்தின் அட்டையை 13 வது மாடி எலிவேட்டர்களின் முறைசாரா மேலாளரான ஜார்ஜ் பாங்க்ஸ் வரைந்தார்-ஈஸ்டர் எவெரிவேர் மற்றும் பிற சர்வதேச கலைஞர்களின் வெளியீடுகளுக்கான ஆல்பத்தின் அட்டையின் பின்னணியில் அவர் இல்லஸ்ட்ரேட்டராகவும் இருந்தார். அனைத்து பாடல்களும் முழு இசைக்குழுவாலும் எழுதப்பட்டதாகக் கூறப்பட்டாலும், அன்னையின் இரண்டாவது இதழில் உண்மை கூறப்பட்டதுஃ ஹூஸ்டனின் ராக் இதழ் (1968)-"சூறாவளி ஃபைட்டர் பிளேன்" தாம்சன் எழுதியது, "டிரான்ஸ்பரண்ட் ரேடியேஷன்" இசை பார்டெல்ம் எழுதியது, அதே நேரத்தில் தாம்சன், பார்டெல்ம் மற்றும் தாம்சன் ஆகியோர் பாடல் வரிகளை எழுதினர், அதே நேரத்தில் இசை முழு இசைக்குழுவாலும் எழுதப்பட்டது, பார்டெல்ம் "பிங்க் ஸ்டெயின்லெஸ் டெயிலுக்கு" இசையை எழுதினார், அதே நேரத்தில் பாடல் வரிகள் தாம்சன் எழுதப்பட்டன, "அராபிள் லேண்டின் பாரபிள்" முழு இசைக்குழுவாலும் எழுதப்பட்டது, அதே நேரத்தில் "முன்னாள் பிரதிபலிப்புகள் நீடித்த சந்தேகம்" முற்றிலும் கன்னிங்ஹாமால் எழுதப்பட்டது. "சூறாவளி ஃபைட்டர் பிளேன்" பாடல் வரிகள் மேம்படுத்தப்பட்டு ஸ்டுடியோவில் கடைசி நிமிடத்தில் எழுதப்பட்டன, பாடலுக்கான அசல் திட்டம் அமெரிக்க விமானங்களின் பட்டியலிடப்பட்டதாக இருந்தது. "வார் சக்ஸ்" ஆரம்பத்தில் ஒரு நிலையான ராக் பாடலாக இருந்தது, அதற்கு பதிலாக ரோஜர்ஸ் அவர்கள் "அந்த காட்டில் விஷயத்தை" நிகழ்த்துவதாக பரிந்துரைக்கும் வரை, இது ஈ இன் விசையில் ஒரு ராகத்தால் ஈர்க்கப்பட்ட ஜாம், அதன் மேல் சில பழங்குடி டிரம்மிங் இருந்தது. 1967 ஆம் ஆண்டின் முற்பகுதியில் டெமோ அமர்வில் அவர்களின் முதல் ஆல்பத்திற்கு முன்பு பதிவு செய்யப்பட்ட தடங்கள் 1980 ஆம் ஆண்டில் சர்வதேச கலைஞர்களின் காப்பக தொகுப்பான எபிடாஃப் ஃபார் எ லெஜெண்டில் வெளியிடப்பட்டன, பின்னர் 2011 ஆம் ஆண்டு தி பாரபிள் ஆஃப் அராபிள் லேண்டின் மறு வெளியீட்டில் மீண்டும் வெளியிடப்பட்டன. தொகுப்பு ஆல்பத்தின் பின்னோக்கிய மதிப்பாய்வில் ரிச்சி அன்டர்பெர்கர் எழுதினார்ஃ "ஐந்து ரெட் க்ரயோலா டெமோக்கள் பிரதான அமில நாட்டுப்புறம்". அன்டர்பெர்கர் "சூறாவளி ஃபைட்டர் விமானம்" "சிட் பாரெட்-சகாப்த பிங்க் ஃபிலாய்டின் மிக நெருக்கமான அமெரிக்க தோராயங்களில் ஒன்றாகும்" என்றும் மதிப்பிட்டார். தாம்சனின் பாடல் வரிகள், வழக்கமான 1960 களின் மனோதத்துவ பாடல்களின் சர்ரியல் தொனியுடன் பொருந்துவதாகத் தோன்றினாலும், உண்மையில் அந்த காலத்தின் ராக் இசையில் பொதுவானதை விட இலக்கிய மற்றும் கலை அணுகுமுறையை நிரூபிக்கின்றன. ராய்ட்டர்ஸ் உடனான ஒரு நேர்காணலில் தாம்சன், "சூறாவளி ஃபைட்டர் விமானத்திற்கான" பதிவு அமர்வின் போது அவருக்கு வார்த்தைகள் தீர்ந்துவிட்டன, எனவே ஸ்டுடியோ சுவரில் தொங்கும் மணலின் வாளிகளைப் பற்றி பாட முடிவு செய்தார். மாயோ தாம்சன் 1996 இல் ரிச்சி அன்டர்பெர்கருடன் ஒரு நேர்காணலில் டெமோ டிராக்குகளைப் பற்றி விவாதித்தார்ஃ "அது, ஒரு டெமோ அமர்வு. அவர்கள், 'உங்களிடம் என்ன பொருட்கள் உள்ளன?' என்று தெரிந்து கொள்ள விரும்பினர். ஏனென்றால் அவர்கள் நாங்கள் நேரலையில் விளையாடுவதைக் கேட்டார்கள், எங்களிடம் வேறு என்ன இருக்கிறது என்பதை அறிய விரும்பினர். எனவே அவர்கள் எங்களை இந்த சிறிய 16-டிராக் டெமோ ஸ்டுடியோவுக்கு அனுப்பினர். நாங்கள் அங்கு சென்றோம், நாங்கள் சில சுவாரஸ்யமான பதிவுகளை செய்ய முடியும் என்று நினைத்தோம், மேலும் அவர்கள் பாடல்களின் ஒரு பதிப்பை மட்டுமே விரும்புகிறார்கள் என்பதைக் கண்டுபிடித்தோம். எனவே, ஒருவர் அவர்களுக்கு பாடல்களின் ஒரு பதிப்பைக் கொடுத்தார், அவ்வளவுதான். எனவே அங்குள்ள அந்த ட்யூன்கள் டெமோ நாட்களிலிருந்து கேனில் கிடக்கும் பொருட்கள். ஏன் என்று தெரியவில்லை. வழக்கமான அர்த்தத்தில், அவை ஒருபோதும் வெளியிடக்கூடிய பொருளாக கருதப்படவில்லை. அவை காப்பக நாடாக்கள் என்று நான் கூறுவேன். நடிப்புகள் அவை என்ன. சர்வதேச கலைஞர்களின் பொருட்களின் ரேடார் ரெக்கார்ட்ஸ் மறு வெளியீடுகளுக்கான 1978 விளம்பரக் கையேட்டில், லெலான் ரோஜர்ஸ் குறிப்பிடுகையில், ரெட் க்ரயோலா ஒரு தனிப்பாடலை வெளியிடாததற்குக் காரணம் "வார் சக்ஸ்" இல் உள்ள உணர்ச்சிபூர்வமான பாடல்களைச் சுற்றியுள்ள சர்ச்சையாகும்-இதன் காரணமாக, பெரும்பாலான வானொலி நிலையங்கள் பதிவை இயக்க மறுத்ததால் இந்த ஆல்பம் ஒளிபரப்பப்படவில்லை. கூடுதலாக, இந்த ஆல்பம் ஏற்கனவே 13 வது மாடி எலிவேட்டர்களால் ஆதரிக்கப்பட்டு வருவதாகவும், அவர்கள் நன்றாக விற்பனை செய்து வருவதாகவும், எனவே ஒரு தனிப்பாடலை வெளியிட வேண்டிய அவசியமில்லை என்றும் ரோஜர்ஸ் கூறினார். 2007 ஆம் ஆண்டு "ஐ மைண்ட்ஃ ரோக்கி எரிக்சன் அண்ட் தி 13 வது ஃப்ளோர் எலிவேட்டர்ஸ்" என்ற புத்தகத்தில் எழுத்தாளர் பால் டிரம்மண்ட், ரெட் கிரேயோலா பிப்ரவரி 1967 இல் "டெய்ரிமைட்ஸ் லேமென்ட்" மற்றும் "ஃப்ரீ பீஸ்" ஆகியவற்றிற்காக ஒரு அமர்வை பதிவு செய்ததாக குறிப்பிடுகிறார், அவை இரண்டும் பின்னர் அவர்களின் சோபோமோர் ஆல்பத்தில் தோன்றும் பாடல்கள், அமர்வை பாப் ஸ்டெஃபெக் தயாரித்தார், அவர் ஷாஸம் ரெக்கார்ட்ஸில் "வைல்ட் வூடி" உடன் வெற்றி பெற்றார்; இருப்பினும், ஒற்றை ஒருபோதும் வெளியிடப்படவில்லை. லெலான் ரோஜர்ஸ் கருத்துப்படி, தி பாரபிள் ஆஃப் அராபிள் லேண்ட் முதன்முதலில் வெளியிடப்பட்டபோது 50,000 பிரதிகள் விற்றது மற்றும் அதன் அசல் அச்சிடப்பட்டதை விற்றது. அந்த நேரத்தில், இந்த ஆல்பம் 600 டாலர்களில் தயாரிக்கப்பட்டது. விளம்பரம் அல்லது விளம்பரம் இல்லாமல் இதைச் செய்ததாக மாயோ தாம்சன் குறிப்பிட்டார்ஃ "நாங்கள் நியூயார்க்கில் 8-10,000 பதிவுகளை விற்றோம், எல். ஏ. வில் சில பதிவுகளை விற்றோம், சில ஃபிரிஸ்கோவில். முக்கிய நகர்ப்புற மையங்கள், வெளிப்படையாக. சர்வதேச கலைஞர்கள் விளம்பரம் செய்யவில்லை. இசைக்குழுவின் புகைப்படங்கள் எதுவும் இல்லை. பதவி உயர்வு கிடைக்கவில்லை. இது உங்கள் குறைபாடுகளுக்கு ஒரு நல்லொழுக்கமாக இருந்தது. இது மாற்று பாறையின் தொடக்கமாக இருந்தது ". பெர்க்லி பார்ப் எட் டென்சன் 1967 பெர்க்லி நாட்டுப்புற விழாவைப் பற்றிய ஒரு கட்டுரையில் தி பாரபிள் ஆஃப் அரேபிள் லேண்டை சுருக்கமாக மதிப்பாய்வு செய்தார், இதில் ரெட் க்ரயோலா ஒரு குறுகிய தொகுப்பை உள்ளடக்கியது. இசைக்குழுவின் செயல்திறன் எதிர்மறையான வரவேற்பை சந்தித்ததுஃ "அவர்களின் முதல் எல்பி அந்த விசித்திரமான ஹூஸ்டன் நிறுவனமான இன்டர்நேஷனல் ஆர்ட்டிஸ்ட்ஸால் வெளியிடப்பட்டது, மேலும் இது ஒரு ராக் எல்பி மற்றும் லைனர் குறிப்புகள் போல தோற்றமளிப்பதால் அது இருக்க வேண்டியதை விட அதிகமாக விற்கப்படுகிறது, அவை ஏமாற்றும் வகையில் உள்ளன, இது தாய்மார்களைப் போல ஒலிக்கிறது அல்லது அடையாளம் காணக்கூடிய வேறு ஏதாவது". டென்சன் ஃபேமிலியர் அக்லி டிராக்குகளை "வெறும் பின்னணி சத்தம்" என்று விவரித்தார், மேலும் "இரண்டு வெட்டுக்களை நான் மிகவும் விரும்புகிறேன்ஃ 'வார் சக்ஸ்' மற்றும் 'தி பாரபிள் ஆஃப் அரேபிள் லேண்ட்', மேலும் மூன்றாவது முறையாக நீங்கள் அவ்வாறு செய்வீர்கள் என்பதில் சந்தேகமில்லை. இது எனக்கு நீண்ட நேரம் எடுத்தது "என்று கூறினார். சிகாகோ சீட் ஜூலை 7,1968 அன்று பதிவை மதிப்பாய்வு செய்தது, மேலும் இது "இதுவரை பதிவு செய்யப்பட்ட மிக விசித்திரமான ஆல்பம்" என்று விவரித்தது, "சூறாவளி ஃபைட்டர் விமானம்" "இதுவரை இல்லாத விசித்திரமான பாடல்களைக் கொண்டுள்ளது" மற்றும் குழு "வார் சக்ஸ்" இல் வன்முறை குறித்து இறுதி அறிக்கையை வெளியிட்டது. செல்வாக்கின் கீழ் இருக்கும்போது இசையைக் கேட்க வேண்டும் என்ற கோரிக்கையுடன் கட்டுரை முடிவடைகிறதுஃ "கல் வீசப்படும்போது கேட்பதற்கு மிகவும் பரிந்துரைக்கப்படுகிறது, குறிப்பாக அற்புதமான சேனல் பிரிவினைக்கு". பீட்டில்ஸ் இந்த பதிவை தங்கள் கவனத்திற்குக் கொண்டுவந்ததாகக் கூறப்பட்டது, அதே நேரத்தில் பிரிட்டிஷ் டி. ஜே. ஜான் பீல் அதை அணைக்க காத்திருக்க முடியவில்லை என்று கூறப்படுகிறது, பின்னர் அவர் சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு ரேடார் ரெக்கார்ட்ஸில் ஆல்பத்தின் மறு வெளியீட்டின் மத்தியில் தனது வானொலி நிகழ்ச்சியில் ஆல்பத்தின் பகுதிகளை இயக்குவார். சில்வர் யூதர்களின் டேவிட் பெர்மன் இந்த சாதனையை ஒரு பிடித்த சாதனையாக மேற்கோள் காட்டினார், அதே போல் டாட் டமானெண்ட் கிளார்க்கும். ஜிமி ஹென்ட்ரிக்ஸ் தி பாரபிள் ஆஃப் அராபிள் லேண்டின் நகலை வைத்திருந்தார்-ஹென்ட்ரிக்ஸ் இந்த ஆல்பத்தை ஒரு தூண்டுதலில் எடுத்தார் என்று கேத்தி எட்சிங்ஹாம் நம்புகிறார், ஏனெனில் கவர் கலைப்படைப்பு அவரது சொந்த வரைபடங்களுக்கு ஒத்த பாணியில் இருந்தது. 1978 ஆம் ஆண்டில் ரெக்கார்ட் மிரர் இந்த ஆல்பத்தைப் பற்றி எழுதியது, "வெளிப்படையான கதிர்வீச்சு" "கிட்டத்தட்ட ஒரு சாதாரண பாடல்" என்று மதிப்பிட்டது, மேலும் மாயோ தாம்சனின் குரலை "டாக்கிங் ஹெட்ஸ், டேவிட் பைர்ன் போன்ற பயங்கரமாக ஒலிக்கிறது" மற்றும் ஒட்டுமொத்த பாடலையும் "சில ராக்ஸி மியூசிக் படைப்புகளைப் போலல்லாமல் மொத்த விளைவு" என்று ஒப்பிட்டது, அதே நேரத்தில் "வார் சக்ஸ்" சுருக்கமாக "ஒற்றைப்படை ராகம் உள்ளேயும் வெளியேயும் நெசவு செய்கிறது" என்று பேசப்பட்டது. ஐரிஷ் வானொலி ஒளிபரப்பாளரான ஜோ எஸ். ஹாரிங்டன் தனது "எல்லா காலத்திலும் சிறந்த 100 ஆல்பங்கள்" பட்டியலில் எல்பி இடம்பெற்றது. ஒரு பின்னோக்கிய மதிப்பாய்வில், பிட்ச்போர்க் விமர்சகர் அலெக்ஸ் லின்ஹார்ட் 1967 ஆம் ஆண்டின் தி பாரபிள் ஆஃப் அராபிள் லேண்டை "மிகவும் தொலைநோக்கு பார்வை கொண்ட ஆல்பங்களில் ஒன்று" என்று பாராட்டினார், மேலும் "இந்த ராக்கெட் கூர்மையான அறிவார்ந்த தன்மை, முழுமையான திறமையின்மை அல்லது பரபரப்பான போதைப்பொருள் துஷ்பிரயோகத்தின் விளைவாக இருந்ததா என்பது கேட்பவர்களுக்குத் தெரியவில்லை" என்றும் குறிப்பிட்டார். "ட்ரவுசர் பிரஸ் இந்த ஆல்பம்" "சகாப்தத்தின் பெரும்பாலான ஆரல் அமில குளியல்களை விட அதிக ஈடுபாடு கொண்ட நுண்ணறிவைக் கொண்டுள்ளது" "என்று எழுதியது". ஆல்மியூசிக்கின் மார்க் டெமிங், "அரேபிள் லேண்டின் உவமை ஒரு விமானத்தில் சொந்தமாக உள்ளது; கலை சேதமடைந்த சத்தம் ராக் எங்காவது தொடங்கினால், அது இந்த ஆல்பத்தில் இருந்தது" என்று குறிப்பிட்டார். "கூடுதலாக, ஆல்மியூசிக் இந்த ஆல்பம் ட்ரௌட் மாஸ்க் ரெப்லிக்காவை" "முற்றிலும் இயல்பானதாக ஒலிக்கச் செய்தது" "என்று குறிப்பிட்டது". டல்லாஸ் அப்சர்வர் இந்த பதிவு "புதிய அலை, போஸ்ட்-பங்க் மற்றும் ஆர்ட் ராக்கை முன்னறிவித்தது" என்று குறிப்பிட்டார், அதே நேரத்தில் மற்றொரு பின்னோக்கிய மதிப்பாய்வு "நீக்கப்பட்ட எளிமை மற்றும் காஸ்டிக் பாடல் வரிகளை" பங்கிற்கு அரிதாகவே ஒப்புக் கொள்ளப்பட்ட முன்னோடியாக முத்திரை குத்தியது. இந்த ஆல்பம் போஸ்ட்-ராக்கின் முன்னோடியாகவும் மதிப்பிடப்பட்டுள்ளது. 2011 ஆம் ஆண்டில், தி பாரபிள் ஆஃப் அரேபிள் லேண்ட், எம்ஜிஎம்டியின் ஆண்ட்ரூ வான் வின்கார்டன் என்பவரால் "நீங்கள் கேள்விப்படாத 100 சிறந்த ஆல்பங்களின்" என்எம்இ பட்டியலில் சேர்க்கப்பட்டதற்காக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. அவர் மேலும் கூறுகையில், "பைப்பர் அட் தி கேட்ஸ் ஆஃப் டான் மற்றும் மற்ற அனைத்து 'கிளாசிக்' சைக்கேடெலிக் ஆல்பங்களுக்கும் முன்பு மக்கள் ஒலிகளை உருவாக்குகிறார்கள் என்பதையும், டெக்சாஸில் உள்ள தோழர்களால் எல். எஸ். டி. யின் ஷிட் லோட்களைச் செய்து இந்த முற்றிலும் காட்டு பதிவுகளை உருவாக்குகிறார்கள் என்பதையும் நான் மிகவும் கவர்ந்தேன். அதிகமான மக்கள் அவர்களின் பேச்சைக் கேட்பது நல்லது என்று நான் நினைக்கிறேன், ஏனென்றால் அவர்கள் நிறைய நேரம் சட்டவிரோதமாக செல்கிறார்கள் ". ஸ்பின் இதழ் "வெளிப்படையான கதிர்வீச்சை" "ஸ்பேஸ்மன் 3/ஆன்மீகமயமாக்கப்பட்ட விண்மீன் ஆய்வு பிரிவின் பெரிய தாத்தா" என்று விவரித்தது மற்றும் "சூறாவளி போர் விமானம்" எவ்வாறு பல முறை மூடப்பட்டிருந்தது என்பதைக் குறிப்பிட்டது. தி பாரபிள் ஆஃப் அராபிள் லேண்ட் ஸ்பின் பத்திரிகையின் "1960 களின் சிறந்த 100 மாற்று ஆல்பங்கள்" பட்டியலில் 57 வது இடத்திலும், அன்கட் பத்திரிகையின் "1960 களின் 500 சிறந்த ஆல்பங்கள்" பட்டியலில் 169 வது இடத்திலும் இருந்தது. டிராக் பட்டியல் ஏ மற்றும் பி பக்கத்தில் உள்ள பாடல்கள் மோனோ மற்றும் ஸ்டீரியோ பதிப்புகள் இரண்டிற்கும் ஒரே மாதிரியானவை; இருப்பினும், அசல் எல்பியில், "ஃப்ரீ ஃபார்ம் ஃப்ரீக்-அவுட்" டிராக்குகளைப் பின்தொடரும் ஒவ்வொரு பாடலும் பாடல்களின் வரிகளிலிருந்து எடுக்கப்பட்ட நீண்ட சப்டைட்டிலுடன் குறிக்கப்படுகின்றன (டைட்டில் டிராக்கைத் தவிர, இது ஒரு கருவி ஒலி படத்தொகுப்பாகும், அதற்கு பதிலாக அதன் சொந்த சிறப்பு உரையைக் கொண்டுள்ளது). 2011 ஆம் ஆண்டில், பீட்டர் கெம்பர் (இல்லையெனில் "சோனிக் பூம்" என்று அழைக்கப்படுகிறார்) ஒரு டீலக்ஸ் மறு வெளியீட்டின் ஒரு பகுதியாக அசல் மாஸ்டர் டேப்புகளிலிருந்து நியூ அட்லாண்டிஸ் ஸ்டுடியோக்களில் ஆல்பத்தை மறுவடிவமைப்பார். 2011 சோனிக் பூம் ரீமாஸ்டரில், 12 டிராக்குகள் மட்டுமே காட்டப்பட்டுள்ளன, ஏனெனில் வார் சக்ஸைத் தொடர்ந்து "ஃப்ரீ ஃபார்ம் ஃப்ரீக்-அவுட்" பாடலின் ஒரு பகுதியாக சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. பிரபலமான கலாச்சாரத்தில் பிங்க் ஸ்டெயின்லெஸ் டெயில் என்பது ஆஸ்திரேலியாவின் மெல்போர்னில் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு ராக் இசைக்குழுவாகும், அவர்கள் அந்த பாடலின் பெயரால் தங்களை பெயரிட்டனர். ஓசிஸ் என்பது ஒரு அமெரிக்க ராக் இசைக்குழுவாகும், இது அவர்களின் ஆல்பமான தி மாஸ்டர்ஸ் பெட்ரூம் இஸ் வொர்த் ஸ்பெண்டிங் எ நைட் இன் தொடக்க பாடலுக்காக "சூறாவளி ஃபைட்டர் பிளேன்" இன் பாஸ் ரிஃப்பை கடன் வாங்கியது. ஜான் டுவையர் குறிப்பிட்டார்ஃ "பிளாக் ஆஃப் ஐஸ் வெளிப்படையாக ரெட் க்ரயோலாவால் ஈர்க்கப்பட்டது. நாங்கள் அவர்களுடன் ஒரு நிகழ்ச்சியை நடத்திக் கொண்டிருந்தோம், எப்போதும் அவர்களை நேசித்தோம். மேலும் கேனில் இருந்து மால்கம் மூனி. உண்மையில் ஒரு அப்பட்டமான மோசடி, ஆனால் நம்மால் முடிந்ததை நோக்கி வளைந்துள்ளது. நிகழ்ச்சியில் நாங்கள் அதைத் திறந்தபோது, அவர்கள் 15 நிமிடங்கள் 'சூறாவளி ஃபைட்டர் பிளேன்' செய்து முடித்தனர். அழகான ராட் ". ப்ரைமல் ஸ்க்ரீமின் பாபி கில்லஸ்பி தனது நினைவுக் குறிப்பில் "சூறாவளி ஃபைட்டர் பிளேன்" இடம்பெற்றார், தாம்சன் இசைக்குழுவின் முதல் ஆல்பமான சோனிக் ஃப்ளவர் க்ரூவையும் தயாரித்தார். ஸ்பேஸ்மென் 3 "வெளிப்படையான கதிர்வீச்சின்" ஒரு பதிப்பை பதிவு செய்தது, மேலும் ஸ்பெக்ட்ரம், முன்னாள் ஸ்பேஸ்மென் 3 உறுப்பினர் பீட்டர் கெம்பர் (சோனிக் பூம் என்று அழைக்கப்படுகிறார்), 2009 ஆம் ஆண்டில் "வார் சக்ஸ்" என்ற அட்டையுடன் ஒரு EP ஐ வெளியிட்டார், அதே நேரத்தில் ரியலி ரெட் 1984 இல் "வார் சக்ஸ்" என்ற பதிப்பை பதிவு செய்தது. மாட்லிப் 2014 ஆம் ஆண்டில் ராக் கான்டக்டாவில் உள்ள "சென்டாரி" டிராக்கிற்காக "முன்னாள் பிரதிபலிப்புகள் நீடித்த சந்தேகம்" மாதிரி எடுத்தார், பண்டிட். 2. பார்க் மார்க்கெட் 1989 ஆம் ஆண்டில் "பிங்க் துருப்பிடிக்காத வால்" என்ற திரைப்படத்தை வெளியிட்டது. தி கிராம்ப்ஸ் மற்றும் ஏலியன் செக்ஸ் ஃபைண்ட் போன்ற குறிப்பிடத்தக்க கலைஞர்கள் "சூறாவளி ஃபைட்டர் பிளேன்" என்ற திரைப்படத்தை வெளியிட்டனர். ஸ்டீவ் அல்பினி ஒரு முடிக்கப்படாத ரெட் க்ரயோலா ஆவணப்படத்தில் குறிப்பிடுகிறார், அவர் டிராக்கை உள்ளடக்கிய பல இசைக்குழுக்களை நினைவுபடுத்துகிறார். 1994 ஆம் ஆண்டில், அவர் இசைக்குழுவின் சுய-தலைப்பு வெளியீட்டைத் தயாரிப்பார். கூடுதலாக, ரேடார் ரெக்கார்ட்டின் எல்பி மறு வெளியீட்டை ஊக்குவிக்க 1978 ஆம் ஆண்டில் டிரம்மர் ஜெஸ்ஸி சேம்பர்லைனுடன் இந்த பாடல் மீண்டும் பதிவு செய்யப்படும். 60 களின் கேரேஜ் ராக் தொகுப்பை உருவாக்கும் பட்டி ஸ்மித் குழுமத்தின் லென்னி கேய், நகெட்ஸ் என்ற தலைப்பில் ஆல்பத்தைப் பற்றி விவாதிக்கும்போது அரபிள் லேண்டின் லைனர் குறிப்புகளின் உவமையைக் குறிப்பிட்டார்ஃ "நான் வரையறைகளை எதிர்க்கும் ஒரு நபர். அந்த சர்வதேச கலைஞர்களின் பதிவுகளில் ஒன்றில் ரெட் க்ரயோலா-வின் மாயோ தாம்சன் ஒருமுறை கூறியது போல், 'வரையறைகள் வரம்பை வரையறுக்கின்றன' என்று நான் நம்புகிறேன். வரையறைகள் தெளிவற்றதாக இருக்கும் தருணங்களை நான் எப்போதும் தேடினேன், என்னைப் பொறுத்தவரை நகட்ஸில் மிகவும் நல்லது என்னவென்றால், இசைக்குழுக்கள் அதை இன்னும் கண்டுபிடிக்கவில்லை, எனவே உங்களிடம் நிறைய வைல்ட் கார்டுகள் இருந்தன ". பணியாளர் தி ரெட் கிரேயோலா ஃபிரடெரிக் பார்ட்ஹெல்ம்-டிரம்ஸ் ஸ்டீவ் கன்னிங்ஹாம்-பாஸ் கிட்டார் மாயோ தாம்சன்-கிட்டார், குரல்கள் தி ஃபேமிலியர் அக்லி (அறியப்பட்ட உறுப்பினர்கள்) ஹெய்டன் லார்சன்-ஸ்பூன்ஸ் ரோஜர் ஹாமில்டன் ஏ. கே. ஏ வில்லியம் வெஸ்ட் புட்ச் கராபன் பாட் பிரிட்செட் பாட் கான்லி டேனி ஸ்வார்ட்ஸ் பார்பரா (பாட்டர்) மெடிகோ அலிசியா கார்ஸா லிண்டா லிண்டா டொனால்ட் பிக் எலைன் பாங்க்ஸ் சாரா குய்கல்ஸ் டேவிட் பாட்டரின் மனைவி ஜோ பிரிட்செட் டென்னிஸ் க்ளோம் இயன் க்ளெனி லாரி ஃப்ரோஸ்ட் ஸ்கிப் ஜெர்சன் ஹெலினா அல்லது ஹெலீன் (ஸ்கிப் ஜெர்சனின் காதலி) மைக் மெடிகோ ஏ. கே. ஏ. எஃப். ஆர். ராபோ ஜேமி ஜோன்ஸ் ஃபாரர்