The Cat and the Canary (1927 film)
தி கேட் அண்ட் தி கேனரி என்பது 1927 ஆம் ஆண்டு வெளியான அமெரிக்க மௌன நகைச்சுவை திகில் திரைப்படமாகும், இது ஜெர்மன் வெளிப்பாட்டு திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் பால் லெனியால் இயக்கப்பட்டது. ஜான் வில்லார்ட்டின் அதே பெயரில் 1922 ஆம் ஆண்டு பிளாக்-நகைச்சுவை நாடகத்தின் தழுவல், இந்த படத்தில் லாரா லா பிளான்டே அன்னாபெல் வெஸ்டாகவும், ஃபாரஸ்ட் ஸ்டான்லி சார்லி வைல்டராகவும், கிரைட்டன் ஹேல் பால் ஜோன்ஸாகவும் நடித்துள்ளனர். கதைக்களம் அன்னாபெல், சார்லி மற்றும் பவுலின் மாமாவான சைரஸ் வெஸ்டின் மரணத்தையும், இருபது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவரது உயிலைப் படிப்பதையும் சுற்றி வருகிறது. அன்னாபெல் தனது மாமாவின் செல்வத்தைப் பெறுகிறார், ஆனால் அவரும் அவரது குடும்பத்தினரும் அவரது பேய் மாளிகையில் இரவைக் கழிக்கும்போது, அவர்கள் ஒரு மர்மமான நபரால் பின்தொடரப்படுகிறார்கள். இதற்கிடையில், முக்கியமாக பூனை என்று அழைக்கப்படும் ஒரு பைத்தியக்காரன் ஒரு புகலிடத்திலிருந்து தப்பித்து மாளிகையில் ஒளிந்து கொள்கிறான். இந்த படம் 1920 களின் பிராட்வே மேடை நாடகங்களால் ஈர்க்கப்பட்ட நகைச்சுவை திகில் திரைப்படங்களின் வகையின் ஒரு பகுதியாகும். வில்லார்ட்டின் நாடகத்தின் லெனியின் தழுவல் வெளிப்பாட்டை நகைச்சுவையுடன் கலக்கியது, இது லெனி குறிப்பிடத்தக்க மற்றும் விமர்சகர்களால் தனித்துவமானதாக அங்கீகரிக்கப்பட்ட ஒரு பாணியாகும். அவரது இயக்க பாணி தி கேட் அண்ட் தி கேனரியை 1930 களில் இருந்து 1950 கள் வரை பிரபலமான "பழைய டார்க் ஹவுஸ்" வகை திரைப்படங்களில் செல்வாக்கு செலுத்தியது. இந்த படம் யுனிவர்சலின் ஆரம்பகால திகில் தயாரிப்புகளில் ஒன்றாகும், மேலும் இது "யுனிவர்சலின் திகில் பள்ளியின் மூலக்கல்லாக" கருதப்படுகிறது. இந்த நாடகம் இன்னும் ஐந்து முறை படமாக்கப்பட்டுள்ளது, குறிப்பாக 1939 இல், பாப் ஹோப் மற்றும் பாலெட் கோடார்ட் ஆகியோர் நடித்தனர். ஹட்சன் ஆற்றை நோக்கிய ஒரு சிதைந்த மாளிகையில், மில்லியனர் சைரஸ் வெஸ்ட் மரணத்தை நெருங்குகிறார். அவரது பேராசை கொண்ட குடும்பம் "ஒரு கேனரியைச் சுற்றியுள்ள பூனைகள்" போல அவர் மீது இறங்குகிறது, இதனால் அவர் பைத்தியம் பிடிக்கிறார். வெஸ்ட் தனது கடைசி உயிலும் உடன்படிக்கையும் ஒரு பாதுகாப்புப் பெட்டியில் பூட்டப்பட்டு, அவரது மரணத்தின் 20 வது ஆண்டு நிறைவு வரை படிக்கப்படாமல் இருக்க வேண்டும் என்று உத்தரவிட்டார். நியமிக்கப்பட்ட நேரம் வரும்போது, மேற்கின் வழக்கறிஞர் ரோஜர் கிராஸ்பி (டல்லி மார்ஷல்), ஒரு வினாடி பாதுகாப்பான இடத்தில் மர்மமான முறையில் தோன்றியிருப்பதைக் கண்டுபிடித்தார். முதல் உயிலின் நிபந்தனைகள் பூர்த்தி செய்யப்படாவிட்டால் மட்டுமே இரண்டாவது உயில் திறக்கப்படலாம். மேற்கு மாளிகையின் பராமரிப்பாளரான மாமி பிளசன்ட் (மார்தா மேட்டாக்ஸ்), இரண்டாவது விருப்பத்தின் வெளிப்பாட்டை சைரஸ் வெஸ்டின் பேய் மீது குற்றம் சாட்டுகிறார், இது ஆச்சரியமடைந்த கிராஸ்பி விரைவாக நிராகரிக்கும் ஒரு கருத்தாகும். நள்ளிரவு நெருங்குகையில், மேற்கின் உறவினர்கள் மாளிகையை அடைகிறார்கள்ஃ மருமகன்கள் ஹாரி பிளைத் (ஆர்தர் எட்மண்ட் கரேவ்), சார்லஸ் "சார்லி" வைல்டர் (ஃபாரஸ்ட் ஸ்டான்லி), பால் ஜோன்ஸ் (கிரைட்டன் ஹேல்), அவரது சகோதரி சூசன் சில்ஸ்பி (ஃப்ளோரா ஃபின்ச்) மற்றும் அவரது மருமகள் செசிலி யங் (கெர்ட்ரூட் ஆஸ்டர்), மற்றும் மருமகள் அன்னாபெல் வெஸ்ட் (லாரா லா பிளான்டே). சைரஸ் வெஸ்டின் செல்வம் "வெஸ்ட்" என்ற பெயரைக் கொண்ட மிகவும் தொலைதூர உறவினருக்கு ஒப்படைக்கப்படுகிறதுஃ அன்னாபெல். எவ்வாறாயினும், செல்வத்தை வாரிசாகப் பெற, அவள் ஈரா லாசர் (லூசியன் லிட்டில்ஃபீல்ட்) என்ற மருத்துவரால் புத்திசாலித்தனமாக தீர்ப்பளிக்கப்பட வேண்டும் என்று உயிலில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. அவள் பைத்தியம் என்று கருதப்பட்டால், அதிர்ஷ்டம் இரண்டாவது உயிலில் பெயரிடப்பட்ட நபருக்கு அனுப்பப்படுகிறது. பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு அவரது மாமா மறைத்து வைத்திருந்த மேற்கு வைரங்களும் இதில் அடங்கும். அன்னாபெல் இப்போது தனது மாமாவைப் போல, "பூனைகளால் சூழப்பட்ட ஒரு கூண்டில்" இருப்பதை உணர்கிறாள். குடும்பம் இரவு உணவிற்குத் தயாராகும் போது, ஒரு காவலர் (ஜார்ஜ் சீக்மேன்) உள்ளே நுழைந்து, தப்பியோடிய பூனை என்று அழைக்கப்படும் ஒரு பைத்தியக்காரன் வீட்டிலோ அல்லது மைதானத்திலோ இருப்பதாக அறிவிக்கிறார். காவலர் செசிலியிடம், "அவர் ஒரு பைத்தியக்காரன், அவர் தன்னை ஒரு பூனை என்று நினைக்கிறார், மேலும் பாதிக்கப்பட்டவர்களை கேனரிகளைப் போல கண்ணீர் விடுகிறார்!" இதற்கிடையில், குடும்பத்தில் யாராவது அன்னாபெல்லுக்கு தீங்கு செய்ய முயற்சிக்கலாம் என்று கிராஸ்பி சந்தேகிக்கிறார், மேலும் அவரது வாரிசைப் பற்றி அவருக்குத் தெரிவிக்க முடிவு செய்கிறார். அவர் அந்த நபரின் பெயரைப் பேசுவதற்கு முன்பு, நீண்ட நகங்களைக் கொண்ட ஒரு முடி கை ஒரு புத்தக அலமாரியில் உள்ள ஒரு ரகசிய பத்தியில் இருந்து வெளிவந்து அவரை இழுத்து, அன்னாபெல்லை பயமுறுத்துகிறது. கிராஸ்பிக்கு என்ன நடந்தது என்பதை அவள் விளக்கும்போது, அவள் பைத்தியம் என்று குடும்பத்தினர் உடனடியாக முடிவு செய்கிறார்கள். தனக்கு ஒதுக்கப்பட்ட அறையில் தனியாக, அன்னாபெல் ஒரு விரிவான நெக்லஸாக வடிவமைக்கப்பட்ட குடும்ப நகைகளின் இருப்பிடத்தை வெளிப்படுத்தும் ஒரு குறிப்பை அவளிடம் நழுவுகிறார். அவள் குறிப்பின் அறிவுறுத்தல்களைப் பின்பற்றி, நெருப்பிடத்திற்கு மேலே ஒரு ரகசிய பலகையில் மறைந்திருக்கும் இடத்தை விரைவில் கண்டுபிடிப்பாள். வைரம் பொறிக்கப்பட்ட நெக்லஸை அணிந்து அவள் இரவில் ஓய்வு பெறுகிறாள். அன்னாபெல் தூங்கும்போது, அதே மர்மமான கை அவரது படுக்கையின் பின்னால் உள்ள சுவரில் இருந்து வெளிவந்து அவரது கழுத்தில் இருந்து வைரங்களைப் பறிக்கிறது. மீண்டும், அவளுடைய புத்திசாலித்தனம் கேள்விக்குள்ளாக்கப்படுகிறது, ஆனால் ஹாரியும் அன்னாபெல்லும் அறையைத் தேடுகையில், அவர்கள் சுவரில் ஒரு மறைக்கப்பட்ட பாதையையும் அதில் ரோஜர் கிராஸ்பியின் சடலத்தையும் கண்டுபிடிக்கின்றனர். மாமி பிளசன்ட் காவல்துறையை அழைக்க புறப்படுகிறார், அதே நேரத்தில் ஹாரி காவலரைத் தேடுகிறார்; சூசன் வெறித்தனமாக ஓடி, ஒரு பால்காரருடன் (ஜோ மர்பி) சவாரி செய்கிறார். பால் மற்றும் அன்னாபெல் காணாமல் போன உறையைத் தேடுவதற்காக தனது அறைக்குத் திரும்பி, கிராஸ்பியின் உடல் காணவில்லை என்பதைக் கண்டுபிடிக்கின்றனர். ரகசியப் பாதை அவருக்குப் பின்னால் மூடப்படுவதால் பால் மறைந்துவிடுகிறார். மறைக்கப்பட்ட பாதைகளில் அலைந்து திரியும் பவுல், பூனையால் தாக்கப்பட்டு இறந்துவிடுகிறார். அன்னாபெல்லை காப்பாற்ற அவர் சரியான நேரத்தில் சுயநினைவைப் பெறுகிறார். போலீசார் வந்து பூனையை கைது செய்கிறார்கள், அவர் உண்மையில் மாறுவேடத்தில் சார்லி வைல்டர்; காவலர் அவரது கூட்டாளி. வைல்டர் இரண்டாவது உயிலில் பெயரிடப்பட்ட நபர்; அவர் அனாபெல்லை பைத்தியம் பிடிக்கச் செய்வார் என்று நம்பினார், இதனால் அவர் சுதந்தரத்தைப் பெற முடியும். காஸ்ட் புரொடக்ஷன் தி கேட் அண்ட் தி கேனரி என்பது 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ஜெர்மன் வெளிப்பாட்டின் விளைவாகும். கலை வரலாற்றாசிரியர் ஜோன் வெய்ன்ஸ்டீனின் கூற்றுப்படி, வெளிப்பாட்டியல் டி ப்ரூக் மற்றும் டெர் ப்ளூ ரைட்டர் ஆகியோரின் கலை பாணிகள், கியூபிசம், எதிர்காலவாதம் மற்றும் சுருக்கத்தை உள்ளடக்கியது. இந்த பாணிகளை இணைக்கும் முக்கிய அம்சம் இயற்கையின் உண்மைத்தன்மை மீது உள் உணர்வுகளின் வெளிப்பாட்டின் அக்கறை ஆகும். திரைப்பட வரலாற்றாசிரியர் ரிச்சர்ட் பீட்டர்சன் குறிப்பிடுகையில், "ஜெர்மன் சினிமா உளவியல் திகில் கதைகளுக்கும், விளக்குகள், செட் டிசைன் மற்றும் கேமரா கோணங்கள் மூலம் உருவாக்கப்படும் விசித்திரமான மனநிலைகளுக்கும் பிரபலமானது". இத்தகைய திரைப்படத் தயாரிப்பு நுட்பங்கள் வெளிப்பாட்டு கருப்பொருள்களை ஈர்த்தன. ஜேர்மன் வெளிப்பாட்டு திரைப்படத்தின் செல்வாக்குமிக்க எடுத்துக்காட்டுகளில் ராபர்ட் வீனின் தி கேபினட் ஆஃப் டாக்டர் கலிகாரி (1920) ஒரு மயக்கமடைந்த மருத்துவரைப் பற்றியும், பால் லெனியின் வாக்ஸ்வொர்க்ஸ் (1925) ஒரு கண்காட்சியில் ஒரு மெழுகு உருவம் காட்சிக்கு வைப்பது பற்றியும் அடங்கும். வேக்ஸ்வொர்க்ஸ் யுனிவர்சல் பிக்சர்ஸ் நிறுவனத்தின் ஜெர்மனியில் பிறந்த தலைவர் கார்ல் லேம்லேவை ஈர்த்தது. முரட்டுத்தனமான காட்சிகளின் போது நகைச்சுவை மற்றும் விளையாட்டுத்தனத்தைச் சேர்ப்பதன் மூலம் லெனி வெளிப்பாட்டியிலிருந்து விலகியதால் லேம்லே அதிர்ச்சியடைந்தார். இதற்கிடையில், அமெரிக்காவில், டி. டபிள்யூ. கிரிஃபித்தின் ஒன் எக்ஸைட்டிங் நைட் (1922) ஒரு கோதிக் திகில் திரைப்பட போக்கைத் தொடங்கியது, அதை லேம்லே பயன்படுத்த விரும்பினார்; ஆல்பிரட் ஈ. கிரீனின் இப்போது இழந்த தி கோஸ்ட் பிரேக்கர் (1922), ஃபிராங்க் டட்டில்ஸின் பியூரிடன் பேஷன்ஸ் (1923), ரோலண்ட் வெஸ்டின் தி மான்ஸ்டர் (1925) மற்றும் தி பேட் (1926), மற்றும் ஆல்பிரட் சாண்டலின் தி கொரில்லா (1927) போன்ற வகைகளில் அடுத்தடுத்த திரைப்படங்கள்-பிராட்வே மேடை நாடகங்களின் அனைத்து நகைச்சுவை திகில் திரைப்பட தழுவல்களும் வெற்றிகரமாக நிரூபிக்கப்பட்டன. லேம்லே ஜான் வில்லார்ட்டின் பிரபலமான நாடகமான தி கேட் அண்ட் தி கேனரியை நோக்கி திரும்பினார், இது ஒரு வாரிசை மையமாகக் கொண்டது, அதன் குடும்பம் தனது பரம்பரை சொத்தைத் திருட அவளை பைத்தியம் பிடிக்க முயற்சிக்கிறது. வில்லார்ட் தனது நாடகத்தை படமாக்க லேம்லேவை அனுமதிப்பதில் தயங்கினார், ஏனெனில், வரலாற்றாசிரியர் டக்ளஸ் ப்ரோட் விளக்குவது போல், "இது கிட்டத்தட்ட அனைவருக்கும் தந்திரத்தை முடிவுக்குக் கொண்டுவந்திருக்கும். தொடர்ந்து பணம் சம்பாதிப்பவராக நாடகத்தின் திறனை அழித்துவிடும்". ஆயினும்கூட, வில்லார்ட் உறுதியாக இருந்தார், மேலும் இந்த நாடகம் ஆல்பிரட் ஏ. கோன் மற்றும் ராபர்ட் எஃப். ஹில் ஆகியோரால் திரைக்கதையாக மாற்றப்பட்டது. காஸ்டிங் தி கேட் அண்ட் தி கேனரியில் மூத்த மௌன திரைப்பட நட்சத்திரங்களான லாரா லா பிளான்டே, கிரைட்டன் ஹேல் மற்றும் ஃபாரஸ்ட் ஸ்டான்லி ஆகியோர் இடம்பெற்றுள்ளனர். திரைப்பட வரலாற்றாசிரியர் கேரி டான் ரோட்ஸின் கூற்றுப்படி, தி கேட் அண்ட் தி கேனரியில் லா பிளாண்டேவின் பங்கு திகில் மற்றும் மர்ம திரைப்படங்களில் பெண்களுக்கு பொதுவானதுஃ "திகில் படத்தில் உள்ள பெண். வேட்டையாடப்பட்ட, குவாரி ஆகிறார். அவளுக்கு செய்ய எதுவும் இல்லை, எனவே 'அவளை என்ன செய்வது?' என்ற கேள்வி எழுகிறது. ரோட்ஸ் மேலும் கூறுகையில், "கதாநாயகிகள் இளமையாகவும் அழகாகவும் உள்ளனர், ஆனால் வில்லனால்" திருடப்பட்ட "அல்லது திரைப்படத்தின் முடிவுகளில் ஒரு இளம் கதாநாயகனால்" சொந்தமான "ஒரு பரிசை வைத்திருப்பதைக் குறிக்கின்றனர்". தி கேட் அண்ட் தி கேனரியைத் தொடர்ந்து, லா பிளான்டே யுனிவர்சல் உடன் ஒரு தொழிலைப் பராமரித்தார், ஆனால் அவர் "பேச்சுக்களால் பாதிக்கப்பட்டவர்" என்று விவரிக்கப்படுகிறார். 1996 ஆம் ஆண்டில் அல்சைமர் நோயால் இறப்பதற்கு முன்பு ஹாலிவுட் வாக் ஆஃப் ஃபேமில் ஒரு நட்சத்திரத்தைப் பெற்றார். யுனிவர்சல் ஐரிஷ் நடிகர் கிரைட்டன் ஹேலை நாயகனாக நடிக்க தேர்வு செய்தார் பால் ஜோன்ஸ், அன்னாபெல்லியின் உறவினர். தி கேட் அண்ட் தி கேனரிக்கு முன்பு ஹேல் 64 ஊமைப் படங்களில் தோன்றினார், குறிப்பாக 1914 தொடரான தி எக்ஸ்ப்ளோயிட்ஸ் ஆஃப் எலைன் மற்றும் டி. டபிள்யூ. கிரிஃபித்தின் வே டவுன் ஈஸ்ட் (1920) மற்றும் ஆர்ஃபன்ஸ் ஆஃப் தி ஸ்டார்ம் (1921). தி கேட் அண்ட் தி கேனரியில் ஹேலின் பாத்திரம் நகைச்சுவை நிவாரணத்தை வழங்குவதாகும். விமர்சகர் ஜான் ஹோவர்ட் ரீடின் கூற்றுப்படி, "அவர் எப்போதும் தளபாடங்களில் பின்வாங்குகிறார் அல்லது ஒரு படுக்கையின் கீழ் ஒரு ஆபத்தான நிலையில் இருப்பதைக் காண்கிறார் அல்லது விழும் புத்தகங்கள் அல்லது மகத்தான படுக்கை-நீரூற்றுகள் போன்ற தவறான பொருட்களுடன் மல்யுத்தம் செய்கிறார்". ஒலிப்படத்தில் ஒரு திடமான வாழ்க்கையைக் கண்டுபிடிப்பதில் ஹேலுக்கு சிக்கல் இருந்தது. அவரது பல பகுதிகள் சிறியதாகவும், மதிப்பிடப்படாததாகவும் இருந்தன. வில்லன் சார்லஸ் வைல்டராக ஃபாரஸ்ட் ஸ்டான்லி நடித்தார், அவர் வென் நைட்ஹுட் வாஸ் இன் ஃப்ளவர் (1922), பாவு (1923), த்ரூ தி டார்க் (1924) மற்றும் ஷாடோ ஆஃப் தி லா (1926) போன்ற படங்களில் நடித்தார். தி கேட் அண்ட் தி கேனரியில் நடித்த பிறகு, ஷோ போட் (1936) மற்றும் கர்ஸ் ஆஃப் தி அன்டெட் (1959) மற்றும் ஆல்பிரட் ஹிட்ச்காக் பிரசென்ட்ஸ், ஸ்டுடியோ 57 மற்றும் கன்ஸ்மோக் போன்ற தொலைக்காட்சித் தொடர்களில் ஸ்டான்லி குறைந்த வேடங்களில் நடித்தார். இந்த படத்தில் ஒரு திரைப்பட வரலாற்றாசிரியர் "இரண்டாம் நிலை" மற்றும் மற்றொருவரால் "சிறந்தது" என்று குறிப்பிடப்பட்ட ஒரு துணை நடிகர்கள் இருந்தனர். சந்தேகத்திற்கிடமான வழக்கறிஞரான ரோஜர் கிராஸ்பியாக டல்லி மார்ஷல் நடித்தார், தீய மற்றும் மூடநம்பிக்கையுள்ள வீட்டுப்பணியாளரான மாமி பிளசண்ட்டாக மார்தா மேட்டாக்ஸ் நடித்தார், மேலும் கெர்ட்ரூட் ஆஸ்டர் மற்றும் ஃப்ளோரா ஃபின்ச் முறையே பேராசை கொண்ட உறவினர்களான செசிலி யங் மற்றும் அத்தை சூசன் சில்ஸ்பியாக நடித்தார். லூசியன் லிட்டில்ஃபீல்ட் மனநோய் மருத்துவர் டாக்டர் ஈரா லாசராக நடித்தார், அவர் தி கேபினெட் ஆஃப் டாக்டர் கலிகாரி படத்தில் வெர்னர் க்ராஸின் தலைப்பு கதாபாத்திரத்துடன் ஒரு வினோதமான ஒற்றுமையைக் கொண்டிருந்தார். யுனிவர்சல் எதிர்பார்த்தபடி, இயக்குனர் பால் லெனி வில்லார்ட்டின் நாடகத்தை அமெரிக்க பார்வையாளர்களுக்கு ஏற்ற ஒரு வெளிப்பாட்டு திரைப்படமாக மாற்றினார். வரலாற்றாசிரியர் பெர்னார்ட் எஃப். டிக், "லெனி ஜெர்மன் வெளிப்பாட்டை, அதன் விசித்திரமான சியரோஸ்குரோ, சமச்சீரற்ற செட் மற்றும் அதிகப்படியான ஸ்டைலைசேஷன் மூலம், அமெரிக்க திரைப்பட நடைமுறையுடன் இணக்கமான வடிவத்திற்கு குறைத்தார்" என்று குறிப்பிடுகிறார். ஜென் டிலுகோஸ் வாதிடுகிறார், "பல மேடை நாடக திரைப்பட தழுவல்கள் [1920 களின்] 'பெரிய திரைக்கு ஒலிப்பதிவு செய்யப்பட்ட ஒரு மேடை நாடகம்' போல தோற்றமளிக்கும் வலையில் விழுகின்றன, இதில் சூழலுக்கு குறைந்த முக்கியத்துவம் மற்றும் ஏராளமான மேடை நாடகங்கள் மிகைப்படுத்தப்படுகின்றன". இருப்பினும், லெனியின் படத்திற்கு இது பொருந்தவில்லை. ரிச்சர்ட் ஷீப் குறிப்பிடுகையில், "லெனியின் பாணி தி கேட் அண்ட் தி கேனரியை வெறுமனே படமாக்கப்பட்ட மேடை நாடகத்திலிருந்து உயர்த்தி, அதற்கு ஒரு அற்புதமான காட்சி சுறுசுறுப்பைத் தருகிறது". தி கேட் அண்ட் தி கேனரியின் வளிமண்டலத்தை அமைக்க தி கேபினட் ஆஃப் டாக்டர் கலிகாரி போன்ற ஜெர்மன் வெளிப்பாட்டு திரைப்படங்களில் காணப்படும் இதேபோன்ற கேமரா விளைவுகளை லெனி பயன்படுத்தினார். தலைப்பு வரவுகளை வெளிப்படுத்த ஒரு கை கோப் வெப்களை துடைப்பதன் மூலம் படம் தொடங்குகிறது. மற்ற விளைவுகளில் "வியத்தகு நிழல்கள், அற்புதமான மேலோட்டங்கள் மற்றும் மனநிலை காட்சிகள் ஆகியவை அடங்கும், இதில் கேமரா பில்லிங் திரைச்சீலைகள் கொண்ட தாழ்வாரங்கள் வழியாக பறக்கிறது". திரைப்பட வரலாற்றாசிரியர் ஜான்-கிறிஸ்டோபர் ஹொராக் விளக்குகிறார், "அரண்மனை மற்றும் அதன் விசித்திரமான வடிவ கோபுரங்களின் உருவத்திலிருந்து பெரிய அளவிலான மருந்துகளின் பாட்டில்களுக்கு ஒரு பொருத்தம் கரைகிறது, இது மிகவும் பிரியமானவர் சிறைச்சாலையின் இரட்டை உருவமாக செயல்பாடுகளை உட்கொள்ள வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளது, இது சட்டகத்தின் ஒரு மூலையில் தனது விருப்பத்துடன் உயிருடன் அமர்ந்திருக்கும் முதியவரைக் குறைக்கிறது". லைட்டிங் மற்றும் கேமரா கோணங்களால் உருவாக்கப்பட்ட மனநிலையை அதிகரிக்க லெனி நடிகர்களுடன் இணைந்து பணியாற்றினார். ஒளிப்பதிவாளர் கில்பர்ட் வாரன்டன், லெனி நடிகர்களைத் திகைக்க வைக்க ஒரு காங்கைப் பயன்படுத்தினார் என்பதை நினைவு கூர்ந்தார். வாரன்டன், "சால்வேஷன் ஆர்மி டிரம் அடித்ததை விட மோசமாக அவர் அந்த விஷயத்தை அடித்தார்" என்று கூறினார். திரைப்பட வரலாற்றாசிரியர் டென்னிஸ் எல். ஒயிட்டின் கூற்றுப்படி, இந்த படம் திகில் கூறுகளைக் கொண்டிருந்தாலும், இது "திகிலைத் தவிர வேறு ஒரு முடிவை மனதில் கொண்டு கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது. சில காட்சிகள் திகிலை அடையலாம், சில கதாபாத்திரங்கள் வியத்தகு முறையில் திகிலை அனுபவிக்கிறார்கள், ஆனால் இந்த படங்களுக்கு வழக்கமான தடயங்கள் மற்றும் ஒரு தர்க்கரீதியான விளக்கம், குறைந்தபட்சம் பின்னோக்கி நம்பத்தகுந்த ஒரு விளக்கம், பொதுவாக முக்கியமானவை, மேலும் அவற்றின் தயாரிப்பாளர்களின் முதல் அக்கறை அவசியம். இயக்குனராக மட்டுமல்லாமல், லெனி ஒரு ஓவியர் மற்றும் செட் டிசைனராகவும் இருந்தார். படத்தின் செட்களை லெனி வடிவமைத்தார் மற்றும் சார்லஸ் டி. ஹால் தயாரித்தார், பின்னர் அவர் டிராகுலா (1931) மற்றும் ஃபிராங்கண்ஸ்டைன் (1931) ஆகியவற்றின் செட்களை வடிவமைத்தார். கதாபாத்திரங்களின் உணர்ச்சிகளைப் பிரதிபலிக்கும் காட்சி வடிவமைப்புகளுக்கான யதார்த்தவாதத்தைத் தவிர்க்க லெனி நம்பினார். அவர் எழுதினார், "கேமரா உணரும் தீவிர யதார்த்தம் அல்ல, ஆனால் உள் நிகழ்வின் யதார்த்தம், இது அன்றாட கண்களால் நாம் பார்ப்பதை விட மிகவும் ஆழமானது, பயனுள்ளது மற்றும் நகரும்". லெனி சார்லி சான் திரைப்படமான தி சீன கிளி (1927), தி மேன் ஹூ லாஃப்ஸ் (1928), மற்றும் தி லாஸ்ட் வார்னிங் (1929) ஆகியவற்றை 1929 இல் இரத்த நச்சுத்தன்மையால் இறப்பதற்கு முன்பு இயக்கினார். வரவேற்பு மற்றும் செல்வாக்கு தி கேட் அண்ட் தி கேனரி செப்டம்பர் 9,1927 அன்று நியூயார்க் நகரத்தின் காலனி தியேட்டரில் அறிமுகமானது, மேலும் இது ஒரு "பாக்ஸ் ஆபிஸ் வெற்றி". வெரைட்டி கருத்துப்படி, "நாடகத்தின் யுனிவர்சல் திரைப்பட பதிப்பை வேறுபடுத்துவது என்னவென்றால், பால் லெனி ஒரு வித்தியாசமான கருப்பொருளை புத்திசாலித்தனமாக கையாண்டது, அவரது சில புதுமையான அமைப்புகள் மற்றும் யோசனைகளை அறிமுகப்படுத்தியது, அதில் அவர் அடையாளம் காணப்பட்டார். படம் சற்று நீளமாக ஓடும். இல்லையெனில் இது ஒரு சராசரி திருப்திகரமான அம்சத்தை விட அதிகம் "என்று ஒரு நியூயார்க் டைம்ஸ் விமர்சனம் விளக்கியது," இது ஒரு கதையை எவ்வாறு சொல்ல வேண்டும் என்பதைக் காட்ட பல இயக்குனர்கள் முன் காட்சிப்படுத்தப்பட வேண்டிய ஒரு படம், ஏனென்றால் அவர் செய்யும் அனைத்திலும் திரு. லெனி ஒரு கட்டத்தில் சிரமப்படுவதாகத் தெரியவில்லை. ஒரு மனிதன் தனது மீசையின் முனைகளை சிந்தனையில் முறுக்குவது போல அவர் அதை இயல்பாகவே செய்கிறார் ". ஆயினும்கூட, திரைப்பட வரலாற்றாசிரியர் பெர்னார்ட் எஃப். டிக் சுட்டிக்காட்டியபடி, "கலிகாரிஸத்தின் [ஈ] கூறுகள், வெளிப்பாட்டியல் தீவிரமானது. இயற்கையாகவே லெனி [வெளிப்பாட்டியலின்] மரபுகளை மோசமானதாக்கியதாக நினைத்தார்". எவ்வாறாயினும், டிக், லெனி "கட்டுப்பாட்டை மீறிச் சென்ற ஒரு இயக்கத்தின் சாமான்கள் இல்லாமல் அமெரிக்க சினிமாவில் நுழைய முடியும் என்பதற்காக [வெளிப்பாட்டு கருப்பொருள்களை] இலகுவாக்கினார்" என்று குறிப்பிடுகிறார். நவீன விமர்சகர்கள் படத்தின் தாக்கத்தையும் செல்வாக்கையும் குறிப்பிடுகின்றனர். தி வில்லேஜ் வாயிஸின் மைக்கேல் அட்கின்சன் குறிப்பிடுகையில், "[லெனியின்] புத்திசாலித்தனமான வளிமண்டல படம் கிட்டத்தட்ட கதை இடைநீக்கம் மற்றும் தாக்கத்தின் ஒரு கருத்தியல்"; கிறிஸ் டாஷியல் கூறுகிறார், "[இ] எதுவும் மிகவும் மிகைப்படுத்தப்பட்டுள்ளது, எனவே நுணுக்கம் இல்லாததால், சில லேசான பயங்கரமான விளைவுகள் இருந்தபோதிலும், என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பற்றி கவலைப்படுவதை நாங்கள் விரைவில் நிறுத்துகிறோம்", இருப்பினும் படம் "திகில் வகைகளில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது, ஹிட்ச்காக் கூட அதை ஒரு செல்வாக்கு என்று மேற்கோள் காட்டினார்". டோனி ரேன்ஸ் இந்த திரைப்படத்தை "உறுதியான 'பேய் வீடு' திரைப்படம் என்று அழைத்துள்ளார். லெனி புத்திசாலித்தனமாக அதை முக்கியமாக சிரிப்பதற்காக நடிக்கிறார், ஆனால் அவரது ஊசலாடும், முர்னாவ் போன்ற கேமரா வேலை வழியில் ஒரு குளிர்ச்சியை உருவாக்குகிறது. இது, உண்மையில், மிகவும் பொழுதுபோக்காக இருக்கிறது. ஜான் கல்ஹோன், "முக்கியமான மற்றும் செல்வாக்குமிக்க" திரைப்படத்தை உருவாக்குவது என்னவென்றால், கதையின் ஹேக்னீட் மரபுகளில் அந்தக் காலத்தின் ஸ்லாப்ஸ்டிக் கூறுகளை வெளியே கொண்டு வருவதற்கான லெனியின் விசித்திரமான திறனாகும்ஃ நெகிழ் பேனல்கள் மற்றும் காணாமல் போகும் செயல்கள் மிகவும் வேகமாகவும் நேரமாகவும் இருப்பதால் படம் முதல் தர கதவைச் சறுக்குவது போல தோற்றமளிக்கிறது. அதே நேரத்தில், லெனி பயங்கரமான அம்சங்களை ஷார்ட் சர்க்யூட் செய்யவில்லை ". ஒரு பேய் வீட்டில் அமைக்கப்பட்ட முதல் படம் அல்ல என்றாலும், தி கேட் அண்ட் தி கேனரி" பழைய டார்க் ஹவுஸ் "வகையின் வடிவத்தைத் தொடங்கியது. இந்த சொல் ஆங்கில இயக்குனர் ஜேம்ஸ் வேலின் தி ஓல்ட் டார்க் ஹவுஸ் (1932) இலிருந்து பெறப்பட்டது, இது லெனியின் படத்தால் பெரிதும் பாதிக்கப்பட்டது, மேலும் "பழைய மாளிகைகளில் முகமூடி அணிந்த கொலையாளிகளால் கொலைகள் செய்யப்படும் திரைப்படங்களை" குறிக்கிறது. படத்தில் உள்ள இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட நிகழ்வுகள் அனைத்தும் படத்தின் முடிவில் ஒரு குற்றவாளியின் வேலை என்று விளக்கப்பட்டுள்ளன. தி கேட் அண்ட் தி கேனரியால் ஈர்க்கப்பட்ட இந்த வகையின் பிற திரைப்படங்களில் தி லாஸ்ட் வார்னிங், ஹவுஸ் ஆன் ஹான்டட் ஹில் (1959) மற்றும் அபோட் மற்றும் காஸ்டெல்லோ மற்றும் லாரல் மற்றும் ஹார்டியின் அசுரன் திரைப்படங்கள் அடங்கும். 2001 ஆம் ஆண்டில், அமெரிக்கன் ஃபிலிம் இன்ஸ்டிடியூட் இந்த திரைப்படத்தை ஏ. எஃப். ஐயின் 100 Years.100 த்ரில்ஸுக்கு பரிந்துரைத்தது. ராட்டன் டொமாடோஸில், ஒருமித்த கருத்துடன் 41 விமர்சனங்களின் அடிப்படையில் இந்த படம் 93 சதவீதம் மதிப்பீட்டைக் கொண்டுள்ளதுஃ "அதன் உறுதியான அமைப்பை பரபரப்பாக உயிர்ப்பிக்கும் வகையில், தி கேட் அண்ட் தி கேனரி சஸ்பென்ஸ் நிறைந்த கதைகள் மற்றும் நிபுணத்துவமாக கூடிய குழுக்களுக்கு திறமையான கையைக் கொண்ட ஒரு இயக்குனராக பால் லெனியை நிரூபிக்கிறது". பிற திரைப்பட பதிப்புகளான தி கேட் அண்ட் தி கேனரி மேலும் ஐந்து முறை படமாக்கப்பட்டுள்ளது. ஜார்ஜ் மெல்போர்ட் மற்றும் என்ரிக் டோவர் அவலோஸ் இயக்கிய ரூபர்ட் ஜூலியனின் தி கேட் க்ரீப்ஸ் (1930) மற்றும் ஸ்பானிஷ் மொழி லா வோலுன்டாட் டெல் முயெர்டோ (இறந்த மனிதனின் விருப்பம்) ஆகியவை நாடகத்தின் முதல் "பேசும்" பதிப்புகள்; அவை 1930 இல் யுனிவர்சல் பிக்சர்ஸால் தயாரிக்கப்பட்டு விநியோகிக்கப்பட்டன. யுனிவர்சல் தயாரித்த முதல் ஒலி திரைப்படங்கள் என்றாலும், முதல் படம் மற்றும் தி கேட் க்ரீப்ஸ் இழந்ததைப் போல இந்த வகையிலும் செல்வாக்கு செலுத்தவில்லை. திரைப்பட வரலாற்றாசிரியர் டக்ளஸ் ப்ரோட் குறிப்பிடுவது போல், கதைக்களம் மிகவும் பழக்கமாகிவிட்டது, மேலும் "நாடகம் ஒரு இழுப்பறையில் [காலவரையின்றி] வைக்கப்படும் என்று தோன்றியது". இருப்பினும் எலியட் நுகெண்டின் திரைப்படமான தி கேட் அண்ட் தி கேனரி (1939) வெற்றிகரமாக நிரூபிக்கப்பட்டது. நுஜென்ட் "சிரிப்புக்காக வெளிப்படையாக பாடும் உத்வேகம் பெற்றார்". இப்படத்தை பாரமவுண்ட் தயாரித்தது மற்றும் நகைச்சுவை நடிகர் பாப் ஹோப் நடித்தார். பால் ஜோன்ஸ் கதாபாத்திரத்தில் கிரைட்டன் ஹேலின் நடிப்பை அடிப்படையாகக் கொண்ட வாலி காம்ப்பெல் என்ற கதாபாத்திரத்தில் ஹோப் நடிக்கிறார். ஹேலை விட ஹோப் இந்த கதாபாத்திரத்தை சிறப்பாக உருவாக்கியதாகவும், வேடிக்கையாகவும், மிகவும் ஈடுபாட்டுடனும் இருந்ததாகவும் ஒரு விமர்சகர் கூறுகிறார். 1961 ஆம் ஆண்டு ஜான் மொலாண்டர் இயக்கிய ஸ்வீடிஷ் தொலைக்காட்சி திரைப்படமான கட்டன் ஓச் கனரிஃபாஜெல்ன் (தி கேட் அண்ட் தி கேனரி) மற்றும் ராட்லி மெட்ஸ்கர் இயக்கிய பிரிட்டிஷ் திரைப்படமான தி கேட் அண்ட் தி கேனரி (1978) ஆகியவை பிற திரைப்பட தழுவல்களில் அடங்கும். 1978 பதிப்பை ரிச்சர்ட் கார்டன் தயாரித்தார், அவர் விளக்கினார், "சரி, இது பாப் ஹோப் பதிப்பிலிருந்து செய்யப்படவில்லை, இது ஒருபோதும் வண்ணத்தில் செய்யப்படவில்லை, இது ஒரு நன்கு அறியப்பட்ட தலைப்பு, ஒரு குறிப்பிட்ட நற்பெயரைக் கொண்டிருந்தது, மேலும் இது தர்க்கரீதியாக இங்கிலாந்தில் தயாரிக்கப்படக்கூடிய அல்லது உண்மையில் செய்யப்பட வேண்டிய ஒன்று". மேற்கோள்கள் மேலும் வாசிப்பு பாக், ஹான்ஸ்-மைக்கேல் (எட்.) பால் லெனிஃ கிராஃபிக், நாடகம், திரைப்படம். பிராங்பேர்ட் ஆம் மெயின்ஃ டச்சஸ் பிலிம் மியூசியம், 1986. எவர்சன், வில்லியம் கே. அமெரிக்கன் சைலண்ட் ஃபிலிம். நியூயார்க்ஃ டா கேபோ பிரஸ், 1998.. ஹோகன், டேவிட். டார்க் ரொமான்ஸ்ஃ திகில் திரைப்படத்தில் பாலியல். ஜெபர்சன், என். சி.: மெக்பார்லேண்ட், 1997. மெக்காஃப்ரி, டொனால்ட் டபிள்யூ, மற்றும் கிறிஸ்டோபர் பி. ஜேக்கப்ஸ். அமெரிக்க சினிமாவின் அமைதியான ஆண்டுகளுக்கான வழிகாட்டி வெஸ்ட்போர்ட், கான்.: கிரீன்வுட் பிரஸ், 1999. பிராவர், எஸ். எஸ். காளிகாரியின் குழந்தைகள்ஃ பயங்கரவாதத்தின் கதையாக படம். நியூயார்க்ஃ டா கேபோ பிரஸ், 1989.. வோர்லாண்ட், ரிக். திகில் படம்ஃ ஒரு சுருக்கமான அறிமுகம். மால்டன், மாசசூசெட்ஸ்ஃ பிளாக்வெல் பப்ளிஷிங், 2007. வெளிப்புற இணைப்புகள் 1927 திரைப்படங்களில் ஸ்டில்ஸ் 1920 களின் நகைச்சுவை திகில் திரைப்படங்கள் 1920 களின் மர்ம திரைப்படங்கள் அமெரிக்க மௌன திரைப்படங்கள் அமெரிக்க கருப்பு மற்றும் வெள்ளை திரைப்படங்கள் அமெரிக்க நகைச்சுவை திகில் திரைப்படங்கள் நாடகங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட அமெரிக்க திரைப்படங்கள் அமெரிக்க பேய் வீடு திரைப்படங்கள் அமெரிக்க மர்ம திரைப்படங்கள் நகைச்சுவை மர்ம திரைப்படங்கள் பரம்பரை பற்றிய திரைப்படங்கள் பால் லெனி பிலிம்ஸ் நாட்டிலேயே அமைக்கப்பட்ட திரைப்படங்கள் நியூயார்க்கில் அமைக்கப்பட்ட திரைப்படங்கள் (மாநிலம்) ஜெர்மன் வெளிப்பாட்டு திரைப்படங்கள் யுனிவர்சல் பிக்சர்ஸ் திரைப்படங்கள் வீடியோ கிளிப்களைக் கொண்ட கட்டுரைகள் 1927 நகைச்சுவை திரைப்படங்கள் 1920 களின் ஆங்கில மொழி திரைப்படங்கள் 1920 களின் அமெரிக்க திரைப்படங்கள் அமைதியான நகைச்சுவை-நாடக திரைப்படங்கள் அமைதியான மர்ம திரைப்படங்கள் அமைதியான அமெரிக்க நாடக திரைப்படங்கள் அமைதியான அமெரிக்க நகைச்சுவை திரைப்படங்கள்