Lolita (1962 film)
லோலிடா என்பது விளாடிமிர் நபோகோவ் எழுதிய 1955 நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டு ஸ்டான்லி குப்ரிக் இயக்கிய 1962 ஆம் ஆண்டின் அமெரிக்க கருப்பு நகைச்சுவை-உளவியல் நாடகத் திரைப்படமாகும். கருப்பு மற்றும் வெள்ளை படம் ஒரு நடுத்தர வயது இலக்கிய விரிவுரையாளரைப் பின்தொடர்கிறது, அவர் "ஹம்பர்ட் ஹம்பர்ட்" என்று எழுதுகிறார் மற்றும் ஹெபெஃபிலியா உள்ளது. அவர் இளம், வளரிளம் பருவமான டோலோரஸ் ஹேஸ் (அவரை அவர் "லோலிதா" என்று அழைக்கிறார்) மீது பாலியல் மோகம் கொண்டுள்ளார். இதில் ஜேம்ஸ் மேசன் ஹம்பர்டாகவும், ஷெல்லி வின்டர்ஸ் திருமதி ஹேஸ் ஆகவும், பீட்டர் செல்லர்ஸ் குவில்டியாகவும், சூ லியோன் டோலோரஸ் "லோலிதா" ஹேஸ் ஆகவும் நடித்துள்ளனர். அதன் அமெரிக்க வெளியீட்டின் போது குப்ரிக் உரிமைகளைப் பெற்றபோது இந்த நாவல் "படமாக்க முடியாதது" என்று கருதப்பட்டது. மோஷன் பிக்சர் புரொடக்ஷன் கோட் (1934-68) விதித்த கட்டுப்பாடுகள் காரணமாக, படம் மிகவும் ஆத்திரமூட்டும் அம்சங்களைக் குறைத்தது, சில நேரங்களில் பார்வையாளர்களின் கற்பனைக்கு அதிக இடமளிக்கிறது. படப்பிடிப்பின் போது சூ லியோனுக்கு 14 வயது மற்றும் 14 வயது குழந்தையாக நடித்தார், அதே நேரத்தில் ஹம்பர்ட் ஹம்பர்ட் அவரை முதன்முதலில் சந்திக்கும் போது நபோக்கோவின் நாவலின் லோலிதாவுக்கு வெறும் 12 வயது. லோலிதா சமகால விமர்சகர்களை அதன் சிறுவர் பாலியல் துஷ்பிரயோகம் என்ற கருப்பொருளுடன் துருவப்படுத்தியது, ஆனால் 35 வது அகாடமி விருதுகளில் சிறந்த தழுவிய திரைக்கதைக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டது. அதன் வெளியீட்டிற்கு பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, தணிக்கை வரம்புகள் எவ்வளவு கடுமையானதாக இருக்கும் என்பதை அவர் முழுமையாகப் புரிந்துகொண்டிருந்தால், இந்த திரைப்படத்தை உருவாக்க முயற்சித்திருப்பார் என்று குப்ரிக் சந்தேகம் தெரிவித்தார். இருப்பினும், படம் விமர்சன ரீதியான பாராட்டைப் பெற்றுள்ளது. 1990 களின் பிற்பகுதியில், பிரிட்டிஷ் இயக்குனர் அட்ரியன் லைன் மீண்டும் நாவலை பெரிய திரைக்கு மாற்றியமைக்க முயன்றார். ஒரு தொலைதூர மாளிகையில், கிளேர் க்வில்டி, குடிபோதையில் மற்றும் ஒத்திசைவற்றவர், ஃப்ரெடெரிக் சோபினின் பொலோனாய்ஸ் ஒரு மேஜர், ஆப். 40, இல்லை. பிரெஞ்சு இலக்கியத்தின் நடுத்தர வயது ஐரோப்பிய பேராசிரியரான ஹம்பர்ட் "ஹம்" ஹம்பர்டால் சுட்டுக் கொல்லப்படுவதற்கு முன்பு பியானோ மீது 1. நான்கு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, ஹம்பர்ட் நியூ ஹாம்ப்ஷையரின் ராம்ஸ்டேலுக்கு வருகிறார், ஓஹியோவின் பியர்ட்ஸ்லி கல்லூரியில் தனது பேராசிரியரைத் தொடங்குவதற்கு முன்பு கோடையைக் கழிக்க விரும்புகிறார். அவர் வாடகைக்கு ஒரு அறையைத் தேடுகிறார், மேலும் சார்லோட் ஹேஸ், ஒரு முரட்டுத்தனமான, பாலியல் விரக்தியடைந்த விதவை, அவரை தனது வீட்டில் தங்க அழைக்கிறார். அவர் தனது 14 வயது மகள் டோலோரஸைப் பார்க்கும் வரை மறுத்து விடுகிறார், அன்பாக "லோலிதா" என்று செல்லப்பெயர் கொண்டவர், அவர் மீது மோகம் கொள்கிறார். லோலிதாவுடன் நெருக்கமாக இருக்க, ஹம்பர்ட் சார்லோட்டின் வாய்ப்பை ஏற்றுக்கொண்டு ஹேஸ் வீட்டில் ஒரு தங்குமிடமாக மாறுகிறார். இருப்பினும், சார்லோட் ஹம்பர்ட்டின் முழு நேரத்தையும் தனக்காக விரும்புகிறார், மேலும் கோடையில் லோலிதாவை அனைத்து பெண்கள் தூங்கும் முகாமுக்கு அனுப்புவதாக அவரிடம் கூறுகிறார். ஹேஸ் முகாமுக்கு புறப்பட்ட பிறகு, பணிப்பெண் ஹம்பர்டுக்கு சார்லோட்டிடமிருந்து ஒரு கடிதத்தைக் கொடுக்கிறார், அவர் மீது தனது அன்பை ஒப்புக்கொள்கிறார், மேலும் அவர் அதே போல் உணராவிட்டால் அவர் உடனடியாக வெளியேற வேண்டும் என்று கோருகிறார். அவள் திரும்பி வரும்போது ஹம்பர்ட் இன்னும் வீட்டில் இருந்தால், சார்லோட் தனது காதல் மீட்கப்படுவதை அறிந்து கொள்வார், மேலும் அவர் அவளை திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டும் என்று கடிதம் கூறுகிறது. சோகமான இதயப்பூர்வமான ஆனால் குணாதிசயமாக மிகைப்படுத்தப்பட்ட கடிதத்தைப் படிக்கும்போது அவர் சிரிப்புடன் கர்ஜித்தாலும், ஹம்பர்ட் சார்லோட்டை மணக்கிறார். குழந்தை இல்லாத நிலையில் தம்பதியினருக்கு விஷயங்கள் கசப்பாக மாறுகின்றனஃ க்ளம் ஹம்பர்ட் மேலும் பின்வாங்குகிறார், மேலும் சார்லோட் பெருகிய முறையில் பூர்த்தி செய்யப்படாமலும் வருத்தமாகவும் வளர்கிறார். லொலிட்டா மீதான தனது ஆர்வத்தை விவரிக்கும் ஹம்பர்ட்டின் நாட்குறிப்பு உள்ளீடுகளை சார்லோட் கண்டுபிடித்து, சார்லோட்டை "அருவருப்பானது" மற்றும் "மூளை இல்லாதது" என்று விவரிக்கிறார். ஒரு வெடிப்பில், அவள் வெளியே ஓடுகிறாள், ஆனால் ஒரு கார் மோதி இறந்துவிடுகிறாள். முகாமில் இருந்து லோலிதாவை அழைத்துச் செல்ல ஹம்பர்ட் வருகிறார்; அவரது தாயார் இறந்துவிட்டார் என்பது அவருக்கு இன்னும் தெரியவில்லை. ஒரு மாநாட்டில் கலந்து கொள்ளும் போலீஸ் அதிகாரிகளின் அதிகப்படியான வருகையைக் கையாளும் ஒரு ஹோட்டலில் அவர்கள் இரவு தங்குகிறார்கள். விருந்தினர்களில் ஒருவர், ஒரு உந்துதல், சிராய்ப்பு அந்நியன், ஹம்பர்ட் மீது தன்னை உட்படுத்தி, மேலே தூங்கிக் கொண்டிருக்கும் தனது "அழகான சிறிய மகளுக்கு" உரையாடலை வழிநடத்துகிறார். அந்நியன் தானும் ஒரு போலீஸ்காரர் என்பதைக் குறிக்கிறது, மேலும் ஹம்பர்ட் "இயல்பானவர்" என்று தான் நினைப்பதாக அடிக்கடி மீண்டும் மீண்டும் கூறுகிறான். ஹம்பர்ட் அந்த மனிதனின் முன்னேற்றத்திலிருந்து தப்பிக்கிறார். மறுநாள் காலையில், ஹம்பர்ட்டும் லோலிதாவும் முகாமில் கற்றுக்கொண்ட ஒரு "விளையாட்டை" விளையாடுகிறார்கள், மேலும் அவர்கள் ஒரு பாலியல் சந்திப்பைக் கொண்டுள்ளனர் என்பதைக் குறிக்கிறது. அடுத்த நாள், ஹம்பர்ட் லோலிதாவிடம் தனது தாயார் முன்பு கூறியது போல் மருத்துவமனையில் நோய்வாய்ப்படவில்லை, ஆனால் இறந்துவிட்டார் என்று ஒப்புக்கொள்கிறார். துயரத்தில், அவள் ஹம்பர்டுடன் தங்கியிருக்கிறாள். இருவரும் ஹோட்டலில் இருந்து மோட்டலுக்கு பயணம் செய்து, குறுக்கு நாட்டிற்கு ஒரு பயணத்தைத் தொடங்குகிறார்கள். பொதுவெளியில், அவர்கள் தந்தை மற்றும் மகளாக செயல்படுகிறார்கள். இலையுதிர்காலத்தில், ஹம்பர்ட் பியர்ட்ஸ்லி கல்லூரியில் தனது பதவிக்கு அறிக்கை செய்கிறார், மேலும் லோலிதாவை அங்கு உயர்நிலைப் பள்ளியில் சேர்ப்பார். விரைவில், தந்தைக்கும் அவரது அதிகப்படியான பாதுகாக்கப்பட்ட மகளுக்கும் இடையிலான உறவைப் பற்றி மக்கள் யோசிக்கத் தொடங்குகிறார்கள். பள்ளி நாடகத்திலும் ஆண் வகுப்பு தோழர்களுடனும் தனது ஈடுபாட்டைப் பற்றி ஹம்பர்ட் கவலைப்படுகிறார். ஒரு நாள் இரவு அவர் வீடு திரும்புகிறார், டாக்டர் ஜெம்ப், ஒரு உந்துதல், சிராய்ப்பு அந்நியன், அவரது இருண்ட வாழ்க்கை அறையில் அமர்ந்திருப்பதைக் காண்கிறார். ஜெம்ப், ஒரு அடர்த்தியான ஜெர்மன் உச்சரிப்புடன் பேசுகிறார், லோலிதாவின் பள்ளியைச் சேர்ந்த உளவியலாளர் என்று கூறுகிறார், மேலும் "வாழ்க்கையின் உண்மைகள்" பற்றிய அவரது அறிவைப் பற்றி விவாதிக்க விரும்புகிறார். அவர் லோலிதாவை பள்ளி நாடகத்தில் பங்கேற்க அனுமதிக்குமாறு ஹம்பர்டை சமாதானப்படுத்துகிறார், அதற்காக அவர் முன்னணி கதாபாத்திரத்தில் நடிக்க தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். நாடகத்தின் ஒரு நிகழ்ச்சியில் கலந்து கொண்டபோது, பியானோ பயிற்சியில் இருப்பதாகக் கூறியபோது, லோலிதா தனது சனிக்கிழமை மதியங்களை எப்படிக் கழிக்கிறார் என்பதைப் பற்றி பொய் சொல்கிறார் என்பதை ஹம்பர்ட் அறிந்துகொள்கிறார். அவர்கள் ஒரு வரிசையில் இறங்குகிறார்கள், ஹம்பர்ட் பியர்ட்ஸ்லி கல்லூரியை விட்டு வெளியேறி லோலிதாவை மீண்டும் சாலையில் அழைத்துச் செல்ல முடிவு செய்கிறார். லோலிதா முதலில் ஆட்சேபிக்கிறார், ஆனால் திடீரென்று தனது மனதை மாற்றிக் கொள்கிறார், மேலும் மிகவும் உற்சாகமாகத் தோன்றுகிறார். சாலையில் ஒருமுறை, ஹம்பர்ட் அவர்களைப் பின்தொடர்ந்து ஒரு மர்மமான கார் வருவதை உணர்கிறார், அது ஒருபோதும் கீழே விழாது, ஆனால் ஒருபோதும் பிடிக்காது. லோலிதா நோய்வாய்ப்பட்டபோது, அவர் அவளை மருத்துவமனைக்கு அழைத்துச் செல்கிறார். இருப்பினும், அவர் அவளை அழைத்துச் செல்லத் திரும்பும்போது, அவள் போய்விட்டாள். தனது மாமா என்று கூறிக்கொண்ட மற்றொரு நபருடன் தான் சென்றதாக செவிலியர் அவரிடம் கூறுகிறார். ஹம்பர்ட் பேரழிவிற்கு ஆளாகிறார், அவர் காணாமல் போனது அல்லது எங்கிருக்கிறார் என்பது குறித்து எந்த துப்பும் இல்லாமல் இருக்கிறார். சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, லோலிதாவின் திருமணப் பெயரான திருமதி ரிச்சர்ட் டி. ஷில்லரிடமிருந்து ஹம்பர்ட் ஒரு கடிதத்தைப் பெறுகிறார். அவர் இப்போது டிக் என்ற நபரை திருமணம் செய்து கொண்டதாகவும், அவர் கர்ப்பமாக இருப்பதாகவும், பணத்தின் அவநம்பிக்கையான தேவை இருப்பதாகவும் எழுதுகிறார். ஹம்பர்ட் அவர்களின் வீட்டிற்குச் சென்று, மூன்று ஆண்டுகளுக்கு முன்பு தன்னைக் கடத்திச் சென்றவர் யார் என்று அவரிடம் சொல்ல வேண்டும் என்று கோருகிறார். அவர்களைப் பின்தொடர்ந்த மனிதர் கிளேர் க்வில்டி என்று அவள் அவனிடம் சொல்கிறாள். ஒரு புகழ்பெற்ற நாடக ஆசிரியர், அவர் ராம்ஸ்டேலில் அவரது தாயுடன் சண்டையிட்டார். க்வில்டி தான் டாக்டர் ஜெம்ப்ஃப் என்று மாறுவேடமிட்டவர் என்றும் அவர் கூறுகிறார், அவர்களின் பாதையை கடந்து வந்த திடுக்கிடும் அந்நியன். தான் க்வில்டி மீது மோகம் கொண்டதாகவும், பியர்ட்ஸ்லியில் அவருடன் ஒரு விவகாரத்தை மேற்கொண்டதாகவும் லோலிதா ஒப்புக்கொள்கிறார், பின்னர் அவர் தனக்கு ஒரு ஹாலிவுட் ஒப்பந்தத்தை உறுதியளித்தபோது அவருடன் மருத்துவமனையை விட்டு வெளியேறினார். இருப்பினும், அவர் தனது "கலை" படங்களில் நடிப்பது உட்பட தனது போஹேமியன் வாழ்க்கை முறையில் சேர வேண்டும் என்று கோரினார், அதை அவர் மறுத்தார். ஹம்பர்ட் ஷில்லரை விட்டு வெளியேறி தன்னுடன் வர வேண்டும் என்று லோலிதாவிடம் கெஞ்சுகிறார். அவள் மறுக்கிறாள், மூன்று மாதங்களில் தனக்கு ஒரு குழந்தை இருப்பதாக நினைவூட்டுகிறாள், ஆனால் ஏமாற்றியதற்காக மன்னிப்பு கேட்கிறாள். ஹம்பர்ட் லோலிதாவுக்கு $13,000 கொடுக்கிறார், இது அவரது தாயின் வீட்டை விற்றதில் இருந்து வந்த பணம் என்று விளக்குகிறார். அவர் தனது மாளிகையில் குவில்டியை எதிர்கொள்ள புறப்படுகிறார். குவில்டியின் கொலைக்கான விசாரணைக்காகக் காத்திருக்கும் கரோனரி த்ரோம்போசிஸ் நோயால் ஹம்பர்ட் இறந்துவிட்டார் என்று இன்டர்டைட்டில்ஸ் விளக்குகிறது. காஸ்ட் புரொடக்ஷன் ஸ்டான்லி குப்ரிக் மற்றும் ஜேம்ஸ் ஹாரிஸ் ஆகியோர் விளாடிமிர் நபோக்கோவின் லோலிதாவின் உரிமையைப் பெற்றனர், இது படமாக்க முடியாததாகக் கருதப்படும் ஒரு நாவலாகும், இது செப்டம்பர் 1955 இல் பாரிஸில் மாரிஸ் கிரோடியஸின் ஒலிம்பியா பிரஸ்ஸால் முதன்முதலில் வெளியிடப்பட்டது, இது பாலியல் இலக்கியத்தில் நிபுணத்துவம் பெற்றது. இலக்கிய தணிக்கை என்பது வெளியீட்டாளர்களுக்கு சிறைத்தண்டனை மற்றும் அபராதம் என்று பொருள்படும் ஒரு சகாப்தத்தில் ஆரம்பத்தில் ஒரு "அழுக்கு புத்தகம்" என்று கருதப்பட்ட லோலிதா, ஆகஸ்ட் 1958 வரை அமெரிக்காவில் ஜி. பி. புட்னாமின் சன்ஸ் படிப்படியாக அதன் இலக்கிய நற்பெயரை நிறுவிய பிறகு. பிரதான வெளியீட்டாளர்களால் நிராகரிக்கப்பட்ட பின்னர் நபோகோவ் இந்த நாவலை கிரோடியாஸிடம் சமர்ப்பித்தார். லண்டன் சண்டே டைம்ஸில் 1955 ஆம் ஆண்டின் மூன்று சிறந்த புத்தகங்களில் ஒன்றாக கிரஹாம் கிரீன் தரவரிசைப்படுத்தும் வரை இந்த புத்தகம் எந்த விமர்சனங்களையும் பெறவில்லை. லண்டன் சண்டே எக்ஸ்பிரஸ் ஆசிரியர் ஜான் கார்டன், கிரீனுக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, இதை "நான் படித்த மிக மோசமான புத்தகம்" மற்றும் "முற்றிலும் கட்டுப்பாடற்ற அஷ்லீலம்" என்று அழைத்தார். இந்த புத்தகம் உள்துறை அலுவலகத்தால் போர்நோகிராஃபி என்று கருதப்பட்டது, மேலும் ஐக்கிய இராச்சியத்திற்குள் நுழையும் அனைத்து பிரதிகளையும் பறிமுதல் செய்யுமாறு பிரிட்டிஷ் சுங்க அதிகாரிகளுக்கு அறிவுறுத்தப்பட்டது. பிரான்ஸ் இந்த நாவலை இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு தடை செய்தது (1956-58). 1959 வரை இங்கிலாந்தில் லோலிதா வெளியிடப்படவில்லை. 1958 நவம்பரில் ஒன்-ஐட் ஜாக்ஸ் திட்டத்திலிருந்து குப்ரிக்கை மார்லன் பிராண்டோ நீக்கியபோது, இயக்குனர் ஒரு செய்திக்குறிப்பை வெளியிட்டார், அவர் பிராண்டோவின் படத்திலிருந்து "ஆழ்ந்த வருத்தத்துடன்" ராஜினாமா செய்வதாகக் கூறினார், இதனால் அவர் "லோலிதாவின் பணியைத் தொடங்க முடியும்". ஸ்பார்டகஸ் என்ற காவியத்தில் இயக்குனர் அந்தோனி மானுக்கு பதிலாக கிர்க் டக்ளஸால் குப்ரிக் பணியமர்த்தப்பட்டார்; அவரும் ஹாரிஸும் 1961 வரை லோலிதாவை தயாரிப்பில் வைக்கவில்லை. குப்ரிக் லாரன்ஸ் ஆலிவர் மற்றும் பீட்டர் உஸ்டினோவ் ஆகியோரை ஸ்பார்டகஸ் படத்தில் இயக்கினார், அவர்கள் இருவரும் அவரது லோலிதா தழுவலில் பாத்திரங்களுக்கு பரிசீலிக்கப்பட்டனர். இது ஓரளவு கிரேட் பிரிட்டனிலும், நியூயார்க்கின் அல்பானியிலும் படமாக்கப்பட்டது. நபகோவின் ஒப்புதலுடன், நாவலின் முடிவை படத்தின் தொடக்கத்திற்கு நகர்த்துவதன் மூலம் நிகழ்வுகள் வெளிப்படும் வரிசையை குப்ரிக் மாற்றினார். இது ஒரு சிறந்த முடிவை தியாகம் செய்தாலும், ஆர்வத்தைத் தக்கவைக்க உதவியது என்று குப்ரிக் தீர்மானித்தார், ஏனெனில் ஹம்பர்ட் லோலிதாவை பாதியிலேயே "கவர்ந்த" பிறகு நாவலின் மீதான ஆர்வம் குறைந்தது என்று அவர் நம்பினார். இரண்டாம் பாதியில் அமெரிக்கா முழுவதும் ஒரு ஒடிஸி உள்ளது, மேலும் இந்த நாவல் 1940 களில் அமைக்கப்பட்டிருந்தாலும், குப்ரிக் அதற்கு ஒரு சமகால அமைப்பைக் கொடுத்தார், இங்கிலாந்தில் பல வெளிப்புறக் காட்சிகளை அமெரிக்காவில் படம்பிடித்தார், இதில் கிழக்கு நியூயார்க், கிழக்கு அடிரோண்டாக்ஸில் NY 9N உடன், ஹட்சனின் கிழக்குக் கரையில் உள்ள ரென்ஸ்லேயரில் இருந்து ஆல்பெனியின் மலை உச்சி காட்சி. அந்த நேரத்தில் இங்கிலாந்தில் இருந்த செக் லிண்டர், லோயிஸ் மேக்ஸ்வெல், ஜெர்ரி ஸ்டோவின் மற்றும் டயானா டெக்கர் போன்ற கனேடிய மற்றும் அமெரிக்க நடிகர்களால் சில சிறிய பாத்திரங்கள் செய்யப்பட்டன. குப்ரிக் இங்கிலாந்தில் படமாக்க வேண்டியிருந்தது, திரைப்படத்திற்கு நிதியளிப்பதற்கான பெரும்பாலான பணம் அங்கு திரட்டப்பட்டது, அதையும் அங்கு செலவிட வேண்டும் என்ற நிபந்தனையுடன். கூடுதலாக, குப்ரிக் 1961 முதல் இங்கிலாந்தில் வசித்து வந்தார், மேலும் பறக்க வேண்டும் என்ற பயங்கர பயத்தால் அவதிப்பட்டார். ஹில்ஃபீல்ட் கோட்டை இந்த படத்தில் க்வில்டியின் "பாவோர் மேனராக" இடம்பெற்றுள்ளது. ஹம்பர்ட் ஹம்பர்ட் பாத்திரத்திற்காக குப்ரிக் மற்றும் தயாரிப்பாளர் ஹாரிஸ் ஆகியோரின் முதல் தேர்வாக ஜேம்ஸ் மேசன் நடித்தார், ஆனால் பிராட்வே நிச்சயதார்த்தம் காரணமாக அவர் ஆரம்பத்தில் மறுத்துவிட்டார், அதே நேரத்தில் தனது மகள் போர்ட்லேண்டை லோலிதா பாத்திரத்திற்காக பரிந்துரைத்தார். குப்ரிக்கின் ஸ்பார்டகஸ் படத்தில் இணைந்து நடித்த லாரன்ஸ் ஆலிவர், இந்த பாத்திரத்தை வழங்கினார், ஆனால் அதை நிராகரித்தார், வெளிப்படையாக குப்ரிக்கை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் அவரது முகவர்களின் ஆலோசனையின் பேரில். குப்ரிக் பின்னர் ஸ்பார்டகஸ் படத்திற்காக ஆஸ்கார் வென்ற பீட்டர் உஸ்டினோவை கருத்தில் கொண்டார், ஆனால் அவருக்கு எதிராக முடிவு செய்தார். ஹாரிஸ் டேவிட் நிவேனை பரிந்துரைத்தார், அவர் இந்த பாத்திரத்தை ஏற்றுக்கொண்டார், ஆனால் அவரது தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியான ஃபோர் ஸ்டார் பிளேஹவுஸ் (1952) இன் ஸ்பான்சர்கள் இந்த விஷயத்தை எதிர்ப்பார்கள் என்ற அச்சத்தில் விலகினார். நோயெல் கோவர்ட் மற்றும் ரெக்ஸ் ஹாரிசன் ஆகியோரும் பரிசீலிக்கப்பட்டனர். மேசன் நாடகத்திலிருந்து விலகியபோது ஹம்பர்ட் ஹம்பர்ட் பாத்திரத்தைப் பெற்றார். கிளேர் க்வில்டியின் பாத்திரம் நாவலில் இருந்ததை விட பெரிதும் விரிவுபடுத்தப்பட்டது, மேலும் படம் முழுவதும் பல்வேறு மாறுவேடங்களை ஏற்க விற்பனையாளர்களை குப்ரிக் அனுமதித்தார். படத்தின் தொடக்கத்தில், குவில்டி தன்னைப் போலவே தோன்றுகிறார்ஃ ஒரு சிறந்த முறையில் ஒரு ஆணவம், அவாண்ட்-கார்ட் நாடக ஆசிரியர். பின்னர் அவர் ஹம்பர்ட் மற்றும் லோலிதா தங்கியிருக்கும் ஹோட்டலின் மண்டபத்தில் ஒரு ஆர்வமுள்ள போலீஸ்காரராக உள்ளார். அடுத்து அவர் பியர்ட்ஸ்லி உயர்நிலைப் பள்ளி உளவியலாளரான டாக்டர் ஜெம்ப். பள்ளிக்கு பிந்தைய நடவடிக்கைகளில் லோலிதாவுக்கு அதிக சுதந்திரம் வழங்குமாறு அவர் ஹம்பர்டை வற்புறுத்துகிறார். அவர் லோலிதாவின் நாடகத்தில் பின்னணியில் ஒரு புகைப்படக் கலைஞராகக் காணப்படுகிறார். பின்னர் படத்தில், அவர் ஒரு கணக்கெடுப்பை நடத்தும் அநாமதேய தொலைபேசி அழைப்பாளராக உள்ளார். ஜில் ஹவோர்த் லோலிதா வேடத்தில் நடிக்கும்படி கேட்கப்பட்டார், ஆனால் அவர் ஓட்டோ பிரிமிங்கருடன் ஒப்பந்தத்தில் இருந்தார், அவர் "இல்லை" என்று கூறினார். ஹேலி மில்ஸுக்கு இந்த பாத்திரம் வழங்கப்பட்டது, ஆனால் அவரது பெற்றோர் அதைச் செய்ய அவருக்கு அனுமதி மறுத்தனர். ஜோயி ஹீத்தர்டன், சாண்ட்ரா டீ மற்றும் செவ்வாய்க்கிழமை வெல்ட் ஆகியோரும் இந்த பாத்திரத்திற்கான சாத்தியமான வேட்பாளர்களாக இருந்தனர். விளாடிமிர் நபோகோவ் முதலில் லோலிட்டாவாக நடிக்க சூ லியோன் சரியான தேர்வு என்று நினைத்தாலும், பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு நபோகோவ், லூயிஸ் மாலேயின் ஜாசி இன் தி மெட்ரோ (1960) படத்தில் குழந்தை ஜாசி வேடத்தில் நடித்த ஒரு இளம் பிரெஞ்சு நடிகையான கேத்தரின் டெமோஞ்சியட் சிறந்த லோலிட்டாவாக இருந்திருப்பார் என்று கூறினார். டிமோஞ்சியட் லியோனை விட நான்கு வயது இளையவர். லியோனின் ஏஜ் தயாரிப்பாளர் ஜேம்ஸ் ஹாரிஸ் விளக்கினார், 14 வயது சூ லியோன், தனது வயதை விட வயதானவராகத் தோன்றினார், "நாங்கள் [லோலிதாவை] ஒரு பாலியல் பொருளாக மாற்ற வேண்டும் என்று எங்களுக்குத் தெரியும், அங்கு பார்வையாளர்களில் உள்ள அனைவருக்கும் எல்லோரும் ஏன் அவள் மீது குதிக்க விரும்புகிறார்கள் என்பதைப் புரிந்துகொள்ள முடியும்". 2015 ஆம் ஆண்டு பிலிம் கமெண்ட் நேர்காணலில் அவர் மேலும் கூறினார், "நாங்கள் அவளை நடிக்க வைக்கும்போது அவள் ஒரு திட்டவட்டமான பாலியல் பொருள் என்பதை உறுதி செய்தோம், இது தவறானது என்று விளக்கப்படக்கூடிய ஒன்றல்ல". "இது ஒரு காதல் கதையாக வெளிவரவும், ஹம்பர்ட் மீது மிகவும் அனுதாபம் காட்டவும் நாங்கள் விரும்பினோம்" என்று அவரும் குப்ரிக்கும், நடிகர்கள் மூலம் நபோக்கோவின் புத்தகத்தை மாற்றியதாக ஹாரிஸ் கூறினார். தணிக்கை படம் வெளியான நேரத்தில், மதிப்பீட்டு முறை நடைமுறையில் இல்லை மற்றும் 1930 களில் இருந்து ஹேஸ் கோட், திரைப்படத் தயாரிப்பை நிர்வகித்தது. அந்தக் காலத்தின் தணிக்கை குப்ரிக்கின் திசையைத் தடுத்தது; குப்ரிக் பின்னர் கருத்து தெரிவிக்கையில், "அந்த நேரத்தில் தயாரிப்பு குறியீடு மற்றும் கத்தோலிக்க லெஜியன் ஆஃப் டிசென்ஸி மீதான அனைத்து அழுத்தங்களாலும், லோலிதாவுடனான ஹம்பர்ட்டின் உறவின் சிற்றின்ப அம்சத்தை நான் போதுமான அளவு நாடகமாக்கவில்லை என்று நான் நம்புகிறேன். இந்தப் படத்தை என்னால் மீண்டும் செய்ய முடிந்திருந்தால், நபோகோவ் செய்த அதே எடையுடன் அவர்களின் உறவின் சிற்றின்பக் கூறுகளை நான் வலியுறுத்தியிருப்பேன் ". ஹம்பர்ட் லோலிதாவின் கால்விரல்களை ஓவியம் வரைவது போன்ற இரட்டை நுழைவாயில் மற்றும் காட்சி குறிப்புகள் மூலம் மறைமுகமாக அவர்களின் உறவின் தன்மையை குப்ரிக் சுட்டிக்காட்டினார். 1972 நியூஸ்வீக் நேர்காணலில் (1968 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் மதிப்பீட்டு முறை அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட பிறகு), தணிக்கை பிரச்சினைகள் எவ்வளவு கடினமாக இருக்கும் என்பதை முன்கூட்டியே உணர்ந்திருந்தால் தான் "அநேகமாக படம் தயாரித்திருக்க மாட்டேன்" என்று குப்ரிக் கூறினார். இந்த படம் லோலிதாவின் வயதைப் பற்றி வேண்டுமென்றே தெளிவற்றதாக உள்ளது. குப்ரிக் கருத்து தெரிவிக்கையில், "சிலருக்கு ஒன்பது வயது சிறுவனின் மனப் படம் இருப்பதாக நான் நினைக்கிறேன், ஆனால் புத்தகத்தில் லோலிதாவுக்கு பன்னிரண்டு மற்றும் ஒன்றரை வயது; சூ லியோனுக்கு பதின்மூன்று வயது". உண்மையில், படப்பிடிப்பு தொடங்கும் போது லியோனுக்கு 14 வயதும், அது முடிவடையும் போது 15 வயதும் இருந்தது. வெட்டுக்கள் இல்லாமல் தேர்ச்சி பெற்றாலும், 1962 ஆம் ஆண்டில் வெளியானபோது பிரிட்டிஷ் திரைப்பட தணிக்கை வாரியத்தால் லோலிதா "எக்ஸ்" என்று மதிப்பிடப்பட்டது, அதாவது 16 வயதிற்குட்பட்ட யாரும் பார்க்க அனுமதிக்கப்படவில்லை. குரல்-ஓவர் கதை ஹம்பர்ட் லோலிதாவை விவரிக்க "நிம்பெட்" என்ற வார்த்தையைப் பயன்படுத்துகிறார், அதை அவர் நாவலில் விளக்கி பயன்படுத்துகிறார்; இது திரைப்படத்தில் இரண்டு முறை தோன்றுகிறது மற்றும் அதன் பொருள் வரையறுக்கப்படவில்லை. ராம்ஸ்டேல் உயர்நிலைப் பள்ளி நடனத்திற்குப் பிறகு காலையில் ஒரு குரல்-ஓவரில், ஹம்பர்ட் தனது நாட்குறிப்பில், "இந்த நிம்பெட்டின் இரு மடங்கு இயல்பு, ஒருவேளை ஒவ்வொரு நிம்பெட்டின், என் லோலிடாவில் உள்ள இந்த கலவையான மென்மையான, கனவான குழந்தைத்தனம் மற்றும் ஒரு வகையான வினோதமான மோசமான தன்மை ஆகியவை என்னை பைத்தியம் பிடிக்க வைக்கிறது. இந்த பத்திரிகையை வைத்திருப்பது பைத்தியக்காரத்தனம் என்று எனக்குத் தெரியும், ஆனால் அவ்வாறு செய்வது எனக்கு ஒரு விசித்திரமான சிலிர்ப்பைத் தருகிறது. ஒரு அன்பான மனைவியால் மட்டுமே எனது நுண்ணோக்கி எழுத்துக்களைப் புரிந்துகொள்ள முடியும் ". திரைக்கதை தழுவல் நபோக்கோவிடம் வரவு வைக்கப்படுகிறது, இருப்பினும் அவர் வழங்கியவற்றில் மிகக் குறைவாகவே (பின்னர் சுருக்கமான பதிப்பில் வெளியிடப்பட்டது) படத்திலேயே பயன்படுத்தப்பட்டது. நாவலின் வெற்றியைத் தொடர்ந்து, நபோகோவ் ஹாலிவுட்டுக்குச் சென்று மார்ச் மற்றும் செப்டம்பர் 1960 க்கு இடையில் ஒரு திரைப்படத் தழுவலுக்கான திரைக்கதையை எழுதினார். முதல் வரைவு மிகவும் நீளமாக இருந்தது-400 பக்கங்களுக்கு மேல். தயாரிப்பாளர் ஹாரிஸ் கூறியது போல், "உங்களால் அதைச் செய்ய முடியவில்லை. உங்களால் அதை உயர்த்த முடியவில்லை "என்று கூறினார். நபோகோவ் பொதுவில் படத்தைப் பற்றி கண்ணியமாக இருந்தார், ஆனால் படத்தைப் பார்ப்பதற்கு முன்பு 1962 ஆம் ஆண்டு ஒரு நேர்காணலில், இது "ஆம்புலன்ஸின் கிடைமட்ட பயணியால் உணரப்பட்ட ஒரு இயற்கையான பயணத்தின் சுழற்சியாக" மாறக்கூடும் என்று கருத்து தெரிவித்தார். குப்ரிக்கும் ஹாரிஸும் திரைக்கதையை மீண்டும் எழுதினர், தணிக்கைக் குழுவின் தேவைகளைப் பூர்த்தி செய்வதற்காக கவனமாக எழுதினர். குப்ரிக்-ஹாரிஸ் திரைப்படத் தழுவலுக்கும் நபோக்கோவின் நாவலுக்கும் இடையே பல வேறுபாடுகள் உள்ளன, இதில் சில நிகழ்வுகள் முற்றிலும் தவிர்க்கப்பட்டன. 1960 களின் கடுமையான தணிக்கை காரணமாக புத்தகத்தில் உள்ள பெரும்பாலான பாலியல் வெளிப்படையான முத்திரைகள், குறிப்புகள் மற்றும் அத்தியாயங்கள் படத்திலிருந்து அகற்றப்பட்டன; லோலிதாவுக்கும் ஹம்பர்டுக்கும் இடையிலான பாலியல் உறவு குறிக்கப்படுகிறது மற்றும் திரையில் ஒருபோதும் வரைபடமாக சித்தரிக்கப்படவில்லை. கூடுதலாக, படத்தில் சில நிகழ்வுகள் நாவலில் இருந்து வேறுபடுகின்றன, மேலும் லோலிதாவின் கதாபாத்திரத்திலும் மாற்றங்கள் உள்ளன. சில வேறுபாடுகள் கீழே பட்டியலிடப்பட்டுள்ளனஃ லோலிதாவின் வயது, பெயர், உணர்வுகள் மற்றும் விதி லோலிதாவின் வயது எம். பி. ஏ. ஏ தரங்களை பூர்த்தி செய்வதற்காக படத்தில் 12 முதல் இளம் வயதினராக உயர்த்தப்பட்டது. உடல் ரீதியாக வளர்ந்த ஒரு நடிகையைப் பயன்படுத்துவது பற்றி தணிக்கைக் குழுக்கள் வலுவாக உணர்ந்ததாக குப்ரிக் எச்சரிக்கப்பட்டார், அவர் குறைந்தது 14 வயதாக இருப்பார். எனவே, சூ லியோன் தலைப்பு பாத்திரத்திற்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார், ஓரளவு அவரது முதிர்ந்த தோற்றம் காரணமாக. "லோலிதா" என்ற பெயர் ஹம்பர்டால் நாவலில் ஒரு தனிப்பட்ட செல்லப் புனைப்பெயராக மட்டுமே பயன்படுத்தப்படுகிறது, அதே நேரத்தில் படத்தில் பல கதாபாத்திரங்கள் அவளை அந்த பெயரால் குறிப்பிடுகின்றன. புத்தகத்தில், அவர் மற்ற கதாபாத்திரங்களால் வெறுமனே "லோ" அல்லது "லோலா" அல்லது "டோலி" என்று குறிப்பிடப்படுகிறார். சூசன் ஸ்வீனி போன்ற பல்வேறு விமர்சகர்கள், அவர் தன்னை ஒருபோதும் "லோலிதா" என்று அழைக்காததால், ஹம்பர்ட்டின் செல்லப் பெயர் அவரது அகநிலைத்தன்மையை மறுக்கிறது என்பதைக் கவனித்துள்ளனர். பொதுவாக, நாவல் அவரது உணர்வுகளைப் பற்றிய சிறிய தகவல்களைத் தருகிறது. இந்த படம் குறிப்பாக லோலிதாவின் உணர்வுகளில் கவனம் செலுத்தவில்லை. திரைப்பட ஊடகத்தில், அவரது கதாபாத்திரம் தவிர்க்க முடியாமல் நாவலில் அவர் எஞ்சியிருக்கும் மறைக்குறியீட்டிலிருந்து ஓரளவு வெளிப்படுகிறது. ஆயினும்கூட, ஹம்பர்ட்டின் சொலிசிஸ்டிக் குமிழி வெடித்து, லோலிதாவின் தனிப்பட்ட துயரத்தின் பார்வையை ஒருவர் ஈர்க்கும் நாவலில் உள்ள சில விக்கெட்டுகளை குப்ரிக் உண்மையில் தவிர்க்கிறார். சூசன் போர்டோ எழுதுகிறார், "லோலிதாவின் துயரத்தை முன்னணியில் கொண்டு வரும் நாவலில் இருந்து எந்த விக்கெட்களையும் சேர்க்க வேண்டாம் என்று குப்ரிக் தேர்வு செய்தார், ஹம்பர்ட்டின் ஆவேசத்தை தற்காலிகமாக மைய-மேடையில் இருந்து தள்ளினார். நபோக்கோவின் மனைவி வெரா, 'லோலிதாவின் முழுமையான தனிமையின் கருணையை' வலியுறுத்தினார். குப்ரிக்கின் படத்தில், ஒரு நல்ல சப்தமும் இறந்த அம்மாவும் மறக்கப்படுகிறார்கள். ஹம்பர்ட், அவளை அமைதிப்படுத்த, அவளுக்கு ஒரு புதிய ஹை-ஃபை மற்றும் அனைத்து சமீபத்திய பதிவுகளையும் உறுதியளித்துள்ளார். நாவலின் அதே காட்சி, ஹம்பர்ட் அவளை நாள் முழுவதும் பரிசுகளுடன் ஏமாற்றினாலும், லோலிதா அழுதுகொண்டே முடிவடைகிறது. போர்டோ மேலும் கூறுகையில், "லோலிதாவின் சோகத்தையும் இழப்பையும் வலியுறுத்துவது, நிச்சயமாக, நகைச்சுவையுடன் 'இருளை' பிரதிபலிப்பதற்கான படத்தின் அர்ப்பணிப்புடன், அது படத்தின் மிகப்பெரிய முரண்பாடான, உணர்ச்சிக்கு எதிரான கதாபாத்திரத்தை மாற்றியிருக்கும்". லோலிதாவின் சோகம் மற்றும் துயரத்தைப் பற்றிய சான்றுகளை நாவல் சுருக்கமாக நமக்கு வழங்கும்போது, ஹம்பர்ட் அதை மறைக்கிறார், ஆனால் படம் கிட்டத்தட்ட இந்த அத்தியாயங்கள் அனைத்தையும் தவிர்க்கிறது. பேராசிரியர் ஹம்பர்ட் விமர்சகர் கிரெக் ஜென்கின்ஸ், ஹம்பர்ட் இந்த நாவலில் இல்லாத ஒரு அடிப்படை ஒப்புமையைக் கொண்டுள்ளார் என்று நம்புகிறார். படத்தில் அவர் ஒரு மோசமான தரத்தைக் கொண்டுள்ளார், அதே நேரத்தில் நாவலில் அவர் மிகவும் வெறுக்கத்தக்கவராகக் கருதப்படலாம். லோலிதாவைச் சந்திப்பதற்கு முன்பு மருத்துவமனையில் தங்குவதற்கு வழிவகுத்த ஹம்பர்ட்டின் இரண்டு மன முறிவுகள் படத்தில் முற்றிலும் நீக்கப்பட்டுள்ளன, அதேபோல் அவரது சொந்த வயது பெண்களுடனான அவரது முந்தைய தோல்வியுற்ற உறவுகளும் நாவலில் அவர் "நிலப்பரப்பு பெண்கள்" என்று குறிப்பிடுகிறார், இதன் மூலம் அவர் தன்னை உறுதிப்படுத்திக் கொள்ள முயன்றார். இளம் பெண்களைச் சுற்றியுள்ள அவரது வாழ்நாள் வளாகங்கள் பெரும்பாலும் படத்தில் மறைக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் லோலிதா தனது புதுமையான எதிர்ப்பாளரை விட வயதானவராகத் தோன்றுகிறார், இருவரும் ஜென்கின்ஸை "ஒரு தார்மீக படுகுழியின் விளிம்பில் இருந்து முதலில் சொல்லப்பட்ட ஒரு கதை வேகமாக பாதுகாப்பான நிலத்தை நோக்கி நகர்கிறது" என்று கருத்து தெரிவிக்க வழிவகுக்கிறது. சுருக்கமாக, ஆரம்பகால நாவல் ஹம்பர்டை மனநிலை சரியில்லாதவர் என்றும், படம் ஒருபோதும் செய்யாத வகையில் இளம் பெண்கள் மீது வெறித்தனமாக மோகம் கொண்டவர் என்றும் குறிக்கிறது. ராம்ஸ்டேலில் வசிப்பவர்களை விட, குறிப்பாக லோலிதாவின் ஆக்ரோஷமான தாயை விட ஹம்பர்ட் சற்று கண்ணியமாகவும் கட்டுப்படுத்தப்பட்டவராகவும் இருப்பதாக ஜென்கின்ஸ் குறிப்பிடுகிறார், இது பார்வையாளர்களை ஹம்பர்டுடன் அனுதாபப்பட அழைக்கிறது. ஹம்பர்ட் ஒரு நகர்ப்புற மற்றும் அதிநவீன நபராக சித்தரிக்கப்படுகிறார், சற்று மோசமான மக்கள் வசிக்கும் ஒரு மாகாண சிறிய நகரத்தில் சிக்கியுள்ளனர், பழைய உலக ஐரோப்பாவிலிருந்து வந்த அகதி, குறிப்பாக புதிய உலகின் கசப்பான பகுதியில். உதாரணமாக, லோலிதாவின் பியானோ ஆசிரியர் படத்தில் ஆக்ரோஷமாகவும் கொள்ளையடிப்பவராகவும் காணப்படுகிறார், இது ஹம்பர்ட் மிகவும் கட்டுப்படுத்தப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. ஜான் ஃபார்லோவின் திரைப்பட கதாபாத்திரம் ஹம்பர்டை விரட்டும் வகையில் ஒரு நடனத்தில் "கூட்டாளிகளை மாற்றுவது" பற்றி பேசுகிறது. படத்தில் அது க்வில்டி என்று ஜென்கின்ஸ் நம்புகிறார், ஹம்பர்ட் அல்ல, அவர் தீமையின் உருவகமாக செயல்படுகிறார். க்வில்டியின் கதாபாத்திரத்தின் விரிவாக்கம் மற்றும் க்வில்டி ஹம்பர்டை துன்புறுத்தும் விதம் ஹம்பர்டுடன் அனுதாபப்பட பார்வையாளர்களை அழைக்கிறது. ஹம்பர்ட் நாவலை விவரிப்பதால், கதையின் இரண்டாம் பாதி முழுவதும் பதட்டம் காரணமாக அவர் அதிகரித்த மனச் சரிவு அவரது கதையின் பெருகிய முறையில் அவநம்பிக்கையான தொனியில் இருந்து மிகவும் தெளிவாகத் தெரிகிறது. லோலிதாவைக் கட்டுப்படுத்த ஹம்பர்ட் அதிகரித்து வரும் கடுமையான முயற்சிகளை படம் காட்டுகிறது என்றாலும், ஹம்பர்ட் சுய கட்டுப்பாடு மற்றும் ஸ்திரத்தன்மையை இழப்பதை இந்த நாவல் காட்டுகிறது. ஹம்பர்ட்டின் சில மிருகத்தனமான செயல்கள் படத்தில் இருந்து நீக்கப்பட்டுள்ளன அல்லது மாற்றப்பட்டுள்ளன என்றும் ஜென்கின்ஸ் குறிப்பிடுகிறார். உதாரணமாக, நாவலில் அவர் லோலிதாவை ஒரு சீர்திருத்தவாதியிடம் அனுப்புவதாக அச்சுறுத்துகிறார், அதே நேரத்தில் படத்தில் அவர் ஒருபோதும் அவளை அங்கு அனுப்ப மாட்டேன் என்று உறுதியளிக்கிறார். நாவலில் ஹம்பர்ட்டின் கதை பாணி நேர்த்தியாக இருந்தாலும், வார்த்தைகள் நிறைந்ததாகவும், பரபரப்பாகவும், வட்டமாகவும் உள்ளது, அதேசமயம் படத்தில் அது "அடக்கப்பட்டதாகவும் அளவிடப்பட்டதாகவும்" உள்ளது என்றும் அவர் குறிப்பிடுகிறார். நாவலில் "நிம்பெட்ஸ்" மீது ஹம்பர்ட்டின் மோகம் ஹம்பர்ட்டின் வாழ்க்கையின் முக்கியமான அத்தியாயத்தை படம் முற்றிலுமாக விலக்குகிறது, அதில் 14 வயதில் அவர் இளம் அன்னாபெல் லேயை காதலிப்பதில் குறுக்கிட்டார், அவர் சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு இறந்தார், இதன் விளைவாக டோலோரஸ் ஹேஸைச் சந்திப்பதற்கு முன்பு ஹம்பர்ட் பருவமடைந்த பெண்களுடன் ஈடுபாடு கொண்டிருந்தார் என்பதற்கான அனைத்து அறிகுறிகளையும் தவிர்க்கிறார். நாவலில், ஹம்பர்ட் அன்னாபெல் லேயுடனான தனது இளமை காதல் உறவைக் காட்டுகிறார், இது வயதுவந்தோர் தலையீடு மற்றும் அவரது மரணம் ஆகிய இரண்டாலும் முறியடிக்கப்பட்டது, இது நிம்பெட்டுகள் மீதான அவரது ஆவேசத்திற்கு முக்கியமாகும். ஹம்பர்ட்டின் நாட்குறிப்பில் குறிப்பாக லோலிதாவைச் சுற்றி வரும் ஒரு நுழைவு மட்டுமே "நிம்பெட்ஸ்" பற்றிய படத்தின் ஒரே குறிப்பு ஆகும். இளமையின் வாசனையும் சுவையும் இளமைப் பருவம் முழுவதும் அவரது ஆசைகளை நிரப்பியது என்று ஹம்பர்ட் விளக்குகிறார்ஃ "கடலோர கைகால்கள் மற்றும் தீவிரமான நாக்கு கொண்ட அந்த சிறுமி அன்றிலிருந்து [அவரை] வேட்டையாடினாள்". இவ்வாறு அவர் "லோலிதா அன்னாபெல் உடன் தொடங்கியது" என்றும், அன்னாபெலின் மந்திரத்தை "மற்றொரு அவதாரத்தில் அவதாரம் எடுத்ததன் மூலம்" உடைத்ததாகவும் கூறுகிறார். இளம் பெண்களுடன் தொடர்புடைய எதுவும் ஹம்பர்டை பியர்ட்ஸ்லி கல்லூரியில் பிரெஞ்சு இலக்கிய பேராசிரியராக வேலையை ஏற்றுக்கொண்டு ராம்ஸ்டேலுக்குச் செல்ல தூண்டியது என்ற கருத்து படத்தில் இருந்து முற்றிலும் நீக்கப்பட்டுள்ளது. நாவலில் அவர் முதலில் மெக்கூ குடும்பத்துடன் தங்குமிடங்களைக் காண்கிறார், ஏனெனில் மெக்கூஸுக்கு ஒரு பன்னிரண்டு வயது மகள் இருக்கிறார், ஒரு சாத்தியமான "புதிரான நிம்பெட் [அவர்] பிரெஞ்சு மொழியில் பயிற்சியளிப்பார் மற்றும் ஹம்பர்டிஷ் மொழியில் ஃபாண்டில் செய்வார்". இருப்பினும், அவர் வருவதற்கு சில நாட்களுக்கு முன்பு மெக்கூ வீடு எரியும், அப்போதுதான் திருமதி ஹேஸ் ஹம்பர்டுக்கு இடமளிக்க முன்வந்தார். சார்லோட் சூசன் போர்டோவைப் பற்றிய ஹம்பர்ட்டின் அணுகுமுறைகள், படத்தின் தொடக்கத்தில் ஹம்பர்ட்டின் ஆளுமையின் முரட்டுத்தனமான மற்றும் கொடூரமான பக்கத்தைக் காண்பிப்பதற்காக, நபோகோவ் மற்றும் குப்ரிக் ஆகியோர் ஹம்பர்ட் தனது தாயார் சார்லோட் ஹேஸிடம் கொடூரமாக நடந்து கொள்ளும் கூடுதல் வழிகளைக் காட்டியுள்ளனர் என்பதைக் கவனித்துள்ளனர். அவர் தனது மீதான அன்பின் அறிவிப்பை கேலி செய்கிறார், மேலும் அவரது தற்செயலான மரணத்திற்குப் பிறகு ஒரு இனிமையான குளியல் எடுக்கிறார். ஹம்பர்டை கையாளுதல், சூழ்ச்சி மற்றும் சுயநலவாதியாக நிறுவுவதற்கான ஒரு வழிமுறையாக லோலிதாவை கவர்ந்திழுக்கும் மற்றும் துன்புறுத்துவதற்கான தனது திட்டங்களை அவர் விவாதிக்கும் குரல்-ஓவர்களை இது திறம்பட மாற்றுகிறது. இருப்பினும், படத்தில் சார்லோட்டின் காதல் குறிப்புக்கு ஹம்பர்ட் அளித்த பதில் நாவலை விட இன்னும் மிகவும் கனிவானது என்றும், சார்லோட்டை விரும்பத்தகாததாக மாற்ற படம் குறிப்பிடத்தக்க நீளத்திற்கு செல்கிறது என்றும் கிரெக் ஜென்கின்ஸ் குறிப்பிட்டுள்ளார். கிளேர் குவில்டி குவில்டியின் பாத்திரத்தின் விரிவாக்கம் படத்தில் பெரிதும் பெரிதாக்கப்பட்டு கதையின் முன்னணியில் கொண்டு வரப்பட்டுள்ளது. நாவலில், குயில்டியின் வீட்டில் அவர்கள் இறுதி மோதலுக்கு முன்பு ஹம்பர்ட் தனது எதிரியின் சுருக்கமான புரியாத பார்வைகளை மட்டுமே பிடிக்கிறார், மேலும் ஹம்பர்டுடன் கதையில் தாமதமாக குயில்டியைப் பற்றி வாசகர் கண்டுபிடிப்பார். கதையின் முடிவில் மறைக்கப்பட்ட ஆச்சரியமான திருப்பமாக இருப்பதை விட, கதையில் க்வில்டியின் பாத்திரம் படத்தின் தொடக்கத்திலிருந்தே முழுமையாக வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. 1962 ஆம் ஆண்டு டெர்ரி சதர்னுடனான ஒரு நேர்காணலில், குப்ரிக் குயில்டியின் பாத்திரத்தை விரிவுபடுத்துவதற்கான தனது முடிவை விவரிக்கிறார், "கதையின் மேற்பரப்புக்கு சற்று கீழே இந்த வலுவான இரண்டாம் நிலை கதை நூல் சாத்தியமானது-ஏனென்றால் ஹம்பர்ட் அவளை மோட்டலில் கவர்ந்த பிறகு, அல்லது அவள் அவரை கவர்ந்த பிறகு, பெரிய கேள்விக்கு பதிலளிக்கப்பட்டுள்ளது-எனவே இந்த மர்மத்தின் கதை மயக்கத்திற்குப் பிறகும் தொடர்வது நல்லது". இது க்வில்டி என்ற புத்தகத்தின் கருப்பொருளை ஹம்பர்ட்டின் இருண்ட இரட்டையாக பெரிதாக்குகிறது, இது ஹம்பர்ட்டின் மோசமான குணங்கள் அனைத்தையும் பிரதிபலிக்கிறது, இது குப்ரிக்கை ஆக்கிரமித்த ஒரு கருப்பொருளாகும். கதையின் முடிவில் ஹம்பர்ட்டின் க்வில்டி கொலை என்ற காட்சியுடன் படம் தொடங்குகிறது. இதன் பொருள் என்னவென்றால், ஹம்பர்ட்டை சிறார்களை கவர்ந்திழுக்கும் நபராக எங்களுக்குக் காண்பிப்பதற்கு முன்பு படம் ஹம்பர்ட்டை ஒரு கொலைகாரனாகக் காட்டுகிறது, மேலும் கொலைக்கான விளக்கமாக பின்வரும் ஃப்ளாஷ்பேக்கை வடிவமைக்க பார்வையாளரை படம் அமைக்கிறது. இந்த படம் பின்னர் சார்லோட் ஹேஸ் உடனான ஹம்பர்ட்டின் முதல் சந்திப்புக்குச் செல்கிறது, மேலும் இறுதி கொலைக் காட்சி மீண்டும் வழங்கப்படும் வரை காலவரிசைப்படி தொடர்கிறது. ஹம்பர்டால் விவரிக்கப்பட்ட இந்த புத்தகம், தொடக்கத்திலிருந்தே காலவரிசைப்படி நிகழ்வுகளை முன்வைக்கிறது, இது ஒரு குழந்தையாக ஹம்பர்ட்டின் வாழ்க்கையுடன் தொடங்குகிறது. நாவல் முழுவதும் அவர் கொலை செய்ததாக ஹம்பர்ட் சுட்டிக்காட்டியிருந்தாலும், அதன் உண்மையான சூழ்நிலைகள் இறுதி வரை விவரிக்கப்படவில்லை. என். பி. ஆரின் பிரெட் அந்தோனி ஜான்ஸ்டன் இந்த நாவல் ஒரு தலைகீழ் கொலை மர்மம் என்று குறிப்பிடுகிறார்ஃ யாரோ ஒருவர் கொல்லப்பட்டதாக வாசகருக்குத் தெரியும், ஆனால் பாதிக்கப்பட்டவர் யார் என்பதை அறிய வாசகர் காத்திருக்க வேண்டும். இதேபோல், லோலிதாவுக்கான ஆன்லைன் டபுள் டே வெளியீட்டாளரின் வாசிப்பு வழிகாட்டி குறிப்பிடுகிறது "க்வில்டியின் அடையாளத்தின் மர்மம் இந்த நாவலை ஒரு வகையான துப்பறியும் கதையாக மாற்றுகிறது (இதில் கதாநாயகன் துப்பறியும் மற்றும் குற்றவாளி)". இந்த விளைவு, நிச்சயமாக, குப்ரிக் படத்தில் இழக்கப்படுகிறது. நாவலில், பியர்ட்ஸ்லியின் பள்ளி முதல்வரான மிஸ் பிராட், ஹம்பர்ட் டோலோரஸின் நடத்தை பிரச்சினைகளைப் பற்றி விவாதிக்கிறார், மேலும் மற்றவற்றுடன் ஹம்பர்ட்டை நாடகக் குழுவில், குறிப்பாக வரவிருக்கும் ஒரு நாடகத்தில் பங்கேற்க அனுமதிக்குமாறு வற்புறுத்துகிறார். படத்தில், இந்த பாத்திரத்திற்கு பதிலாக க்வில்டி "டாக்டர் ஜெம்ப்" என்ற பள்ளி உளவியலாளராக மாறுவேடமிட்டுள்ளார். இந்த மாறுவேடம் நாவலில் தோன்றவில்லை. இரண்டு பதிப்புகளிலும், லோலிதாவுக்கு மர்மமான முறையில் சிறுவர்கள் மீது ஆர்வம் இல்லாததால், அவர் "பாலியல் ரீதியாக ஒடுக்கப்பட்டவர்" என்று தெரிகிறது. டாக்டர் ஜெம்ப் மற்றும் மிஸ் பிராட் இருவரும் தனது இளமையின் இந்த அம்சத்தை பள்ளியின் சமூக நடவடிக்கைகளில் பங்கேற்பதன் மூலம் வளர்த்து ஊக்குவிக்க வேண்டும் என்ற கருத்தை வெளிப்படுத்துகிறார்கள். டோலோரஸை பொதுவாக நாடகக் குழுவில் ஹம்பர்ட் அனுமதிக்க வேண்டும் என்று பிராட் பெரும்பாலும் விரும்பினாலும், க்வில்டி (ஜெம்ப்ஃப் ஆக) குறிப்பாக உயர்நிலைப் பள்ளி நாடகத்தில் கவனம் செலுத்துகிறது (க்வில்டி எழுதியது மற்றும் அவரிடமிருந்து சில மேற்பார்வையுடன் தயாரிக்கப்பட்டது), இது லோலிதா ரகசியமாக ஒத்திகை பார்த்தது (படம் மற்றும் நாவல் இரண்டிலும்). நாவலில் மிஸ் பிராட் டோலோரஸின் "பாலியல் அடக்குமுறை" பற்றிய இந்த பேச்சை அப்பாவித்தனமாக நம்புகிறார், அதே நேரத்தில் க்வில்டி தனது மாறுவேடத்தில் உண்மையை அறிவார். இந்த படத்தில் பீட்டர் செல்லர்ஸ் ஒரே ஒரு கதாபாத்திரத்தில் மட்டுமே நடித்திருந்தாலும், டாக்டர் ஜெம்ப்ஃப் என்ற கதாபாத்திரத்தில் க்வில்டியின் மாறுவேடம் அவரை ஒரு போலி ஜெர்மன் உச்சரிப்பைப் பயன்படுத்த அனுமதிக்கிறது, இது செல்லர்ஸ் நடிப்பு பாணியில் மிகச்சிறந்ததாக உள்ளது. இந்தக் காட்சியைப் பொறுத்தவரை, நாடக ஆசிரியர் எட்வர்ட் ஆல்பீயின் 1981 ஆம் ஆண்டு நாவலின் மேடை தழுவல் நாவலை விட குப்ரிக்கின் திரைப்படத்தைப் பின்பற்றுகிறது. நாவலின் கருப்பொருளான க்வில்டி (அநாமதேயமாக) பல சந்தர்ப்பங்களில் ஹம்பர்ட்டின் மனசாட்சியைத் தூண்டுகிறது, இருப்பினும் இந்த கருப்பொருள் எவ்வாறு விளையாடப்படுகிறது என்பதற்கான விவரங்கள் படத்தில் மிகவும் வேறுபட்டவை. அவர் "ஹம்பர்ட்டின் குற்ற மனசாட்சியின் வெளிப்பாடு" என்று விவரிக்கப்படுகிறார், மேலும் ஹம்பர்ட் நாவலில் க்வில்டியை தனது "நிழல்" என்று விவரிக்கிறார். நாவலின் முதல் மற்றும் கடைசி வார்த்தை "லோலிதா" ஆகும். திரைப்பட விமர்சகர் கிரெக் ஜென்கின்ஸ் குறிப்பிட்டுள்ளபடி, நாவலுக்கு மாறாக, திரைக்கதையின் முதல் மற்றும் கடைசி வார்த்தை "குவில்டி" ஆகும். நாவலில், ஹம்பர்ட் மற்றும் சார்லோட் அவர்க்லாஸ் ஏரியில் நீந்தச் செல்கிறார்கள், அங்கு சார்லோட் லோவை ஒரு நல்ல உறைவிடப் பள்ளிக்கு அனுப்பப்போவதாக அறிவிக்கிறார்; படத்தில், இந்த பகுதி ஜோடியின் படுக்கையில் நடைபெறுகிறது. சார்லோட்டைக் கொல்வது பற்றிய ஹம்பர்ட்டின் சிந்தனை இதேபோல் புத்தகத்தில் உள்ள அவர்கிலாஸ் ஏரியில் நடைபெறுகிறது, ஆனால் படத்தில் வீட்டில் உள்ளது. இந்த வேறுபாடு சார்லோட்டைக் கொல்வதற்கான ஹம்பர்ட்டின் சிந்தனை முறையை பாதிக்கிறது. புத்தகத்தில் அவர் அவளை ஏரியில் மூழ்கடிக்க ஆசைப்படுகிறார், அதே நேரத்தில் படத்தில் அவர் வீட்டில் இருக்கும்போது அவளை ஒரு துப்பாக்கியால் சுடும் வாய்ப்பைக் கருதுகிறார், இரண்டு சூழ்நிலைகளிலும் அதைச் செய்ய தன்னால் ஒருபோதும் வர முடியாது என்று முடிவு செய்கிறார். குப்ரிக்கின் சுயசரிதையில், வின்சென்ட் லோப்ருட்டோ குறிப்பிடுகையில், குப்ரிக் ஒரு ஸ்டுடியோவில் அவர் கிளாஸ் ஏரியை மீண்டும் உருவாக்க முயன்றார், ஆனால் ஸ்டுடியோவில் இவ்வளவு முக்கியமான வெளிப்புறக் காட்சியை படமாக்குவது சங்கடமாக இருந்தது, எனவே அவர் அந்த காட்சியை வீட்டில் நடைபெற மறுசீரமைத்தார். படத்தில் சார்லோட்டின் உண்மையான மரணத்திற்குப் பிறகு, இரண்டு அண்டை வீட்டுக்காரர்கள் ஹம்பர்ட்டின் துப்பாக்கியைப் பார்த்து, ஹம்பர்ட் தற்கொலை செய்ய நினைப்பதாக பொய்யாக முடிவு செய்கிறார்கள், உண்மையில் அவர் சார்லோட்டைக் கொல்ல நினைத்தார் என்று சூசன் போர்டோ குறிப்பிடுகிறார். சார்லோட்டைக் கொல்ல முயற்சித்த அதே முயற்சி 1997 ஆம் ஆண்டு திரைப்படத்தின் டிவிடி-யின் "நீக்கப்பட்ட காட்சிகள்" பிரிவில் தோன்றுகிறது (இப்போது அவர் கிளாஸ் ஏரியில் வைக்கப்பட்டுள்ளது). நாவலில் ஹம்பர்ட் உண்மையில் சார்லோட்டைக் கொல்வதைக் கருத்தில் கொள்கிறார், பின்னர் லோலிதா ஹம்பர்ட் வேண்டுமென்றே தன்னைக் கொன்றதாக குற்றம் சாட்டுகிறார். முதல் காட்சி மட்டுமே 1962 திரைப்படத்தில் உள்ளது, பிந்தைய காட்சி மட்டுமே 1997 திரைப்படத்தில் தோன்றுகிறது. பள்ளியில் உள்ள லோலிதாவின் நண்பர்கள் லோலிதாவின் நண்பர் மோனா டால், படத்தில் ராம்ஸ்டேலில் (கதையின் முதல் பாதி) ஒரு நண்பர் மற்றும் கதையின் ஆரம்பத்தில் காணாமல் போகிறார். படத்தில், மோனா வெறுமனே ஒரு விருந்தை தொகுத்து வழங்குகிறார், அதை லோலிதா கதையின் ஆரம்பத்தில் விட்டுவிடுகிறார். மோனா நாவலில் பியர்ட்ஸ்லியில் (கதையின் இரண்டாம் பாதி) லோலிதாவின் நண்பர். பள்ளி நாடகத்தில் மோனா சுறுசுறுப்பாக இருக்கும் நாவலில், லோலிதா மோனாவின் காதல் வாழ்க்கையைப் பற்றிய ஹம்பர்ட் கதைகளைச் சொல்கிறார், மேலும் மோனா நீண்ட காலமாக (எப்போதாவது இருந்தால்) ஒரு "நிம்பெட்" ஆக இருப்பதை நிறுத்திவிட்டார் என்று ஹம்பர்ட் குறிப்பிடுகிறார். மோனா ஏற்கனவே ஒரு மரைனுடன் உறவு வைத்திருக்கிறார், மேலும் ஹம்பர்டுடன் ஊர்சுற்றுவதாகத் தெரிகிறது. லோலிதா தனது பியானோ பாடங்களைக் காணவில்லை என்பதை ஹம்பர்ட் கண்டுபிடித்தபோது, அவர் லோலிதாவின் ரகசியங்களை வைத்திருக்கிறார், மேலும் லோலிதா ஹம்பர்டிடம் பொய் சொல்ல உதவுகிறார். படத்தில், இரண்டாம் பாதியில் மோனாவுக்கு பதிலாக ஒரு "மைக்கேல்" நாடகத்தில் இருப்பதாகவும், ஒரு மரைனுடன் உறவு வைத்திருப்பதாகவும், லோலிதாவின் இழைகளை ஹம்பர்டுக்கு ஆதரிப்பதாகவும் தெரிகிறது. திரைப்பட விமர்சகர் கிரெக் ஜென்கின்ஸ் மோனா படத்திலிருந்து முற்றிலுமாக நீக்கப்பட்டதாக கூறுகிறார். கதை முழுவதும் பல்வேறு நேரங்களில் லோலிதா சிறுவர்கள் மீது ஆர்வத்தை வளர்த்துக் கொண்டிருக்கிறார் என்று ஹம்பர்ட் சந்தேகிக்கிறார். நாவலில் குறிப்பாக யாரையும் அவர் சந்தேகிக்கவில்லை. படத்தில், ரெக்ஸ் மற்றும் ராய் என்ற ஒரு ஜோடி சிறுவர்களை அவர் இரண்டு முறை சந்தேகிக்கிறார், அவர்கள் லோலிதா மற்றும் அவரது நண்பர் மைக்கேலுடன் ஹேங்கவுட் செய்கிறார்கள். நாவலில், மோனாவுக்கு ராய் என்ற நண்பர் உள்ளார். மற்ற வேறுபாடுகள் நாவலில், ஹம்பர்ட்டுக்கும் லோலிதாவுக்கும் இடையிலான முதல் பரஸ்பர ஈர்ப்பு தொடங்குகிறது, ஏனெனில் ஹம்பர்ட் அவர் விரும்பும் ஒரு பிரபலத்தை ஒத்திருக்கிறார். படத்தில், அது ஒரு டிரைவ்-இன் திகில் படத்தில் அவள் கையைப் பிடிக்கும் போது நிகழ்கிறது. கிறிஸ்டோபர் லீயின் தி கர்ஸ் ஆஃப் ஃபிராங்கண்ஸ்டைனில் இருந்து அசுரன் தனது முகமூடியை அகற்றும் காட்சி இது. கிறிஸ்டின் லீ கெங்காரோ இது ஹம்பர்ட் ஒரு முகமூடியில் ஒரு அசுரன் என்று கூறுகிறது, அதே கோட்பாடு ஜேசன் லீயால் அதிக நீளமாக உருவாக்கப்பட்டது. நாவலைப் போலவே, லோலிதா கோடைக்கால முகாமுக்குச் செல்வதற்கு முன்பு ஹம்பர்ட் மீது பாசத்தைக் காட்டுகிறார். நாவலில், ஹம்பர்ட் மற்றும் டோலோரஸ் முதன்முதலில் உறவுகளைக் கொண்ட ஹோட்டல் மற்றும் டோலோரஸ் தனது உயர்நிலைப் பள்ளியில் நிகழ்த்தத் தயாராகும் க்வில்டியின் மேடை நாடகம் ஆகிய இரண்டும் தி என்சாண்டட் ஹண்டர் என்று அழைக்கப்படுகின்றன. இருப்பினும், நாவலில் பள்ளி தலைமை ஆசிரியை பிராட் இந்த நாடகத்தை தி ஹன்டட் என்சாண்டர் என்று தவறாக குறிப்பிடுகிறார். குப்ரிக்கின் படத்தில், ஹோட்டல் நாவலில் உள்ள அதே பெயரைக் கொண்டுள்ளது, ஆனால் இப்போது நாடகம் உண்மையில் தி ஹன்டட் என்சாண்டர் என்று அழைக்கப்படுகிறது. இரண்டு பெயர்களும் அடையாளத்தின் மூலம் மட்டுமே நிறுவப்படுகின்றன-ஹோட்டலில் போலீஸ் மாநாட்டிற்கான பேனர் மற்றும் நாடகத்திற்கான மார்க்கீ-பெயர்கள் ஒருபோதும் உரையாடலில் குறிப்பிடப்படவில்லை. லோலிதாவுக்கு முன்னும் பின்னும் ஹம்பர்டுக்கும் மற்ற பெண்களுக்கும் இடையிலான உறவுகள் படத்தில் இருந்து நீக்கப்பட்டுள்ளன. கிரெக் ஜென்கின்ஸ் இதை தனது கதைகளை எளிமைப்படுத்தும் குப்ரிக்கின் பொதுவான போக்கின் ஒரு பகுதியாகப் பார்க்கிறார், எனவே இந்த நாவல் பெண்கள் மீது ஹம்பர்ட்டின் சுவை குறித்து மிகவும் "அனுபவமுள்ள" பார்வையை நமக்குத் தருகிறது என்பதையும் குறிப்பிடுகிறார். ஹம்பர்ட்டின் தார்மீக நெருக்கடி ஒரு தலைக்கு வரும் ஹோட்டலில் ஒரு போலீஸ் மாநாட்டை மட்டுமே படம் கொண்டுள்ளதுஃ லோலிதாவை அவரை கவர்ந்திழுக்க அனுமதிக்கலாமா, அல்லது அதற்கு பதிலாக அவரது முன்னேற்றங்களை நிராகரித்து, அவளுடைய மாற்றாந்தாய் போல் தன்னால் முடிந்தவரை சிறப்பாக நடந்து கொள்ள விரும்புகிறாரா. குப்ரிக் அறிஞர் மைக்கேல் சிமெண்ட் இதை அதிகாரப் பிரமுகர்களைத் தாக்கும் குப்ரிக்கின் பொதுவான போக்கின் பொதுவான அம்சமாகக் கருதுகிறார். லோலிதா படத்தில் பள்ளி நாடகத்தை (கிளேர் க்வில்டி எழுதிய) முடிக்கிறார், ஆனால் அதை நாவலில் முடிப்பதற்கு முன்பு வெளியேறிவிடுகிறார். படத்தில், குயில்டியின் நாடகம் குறிப்பான குறியீட்டைக் கொண்டிருப்பதைக் காண்கிறோம், மேலும் லோலிதாவின் பியானோ பாடங்களைக் காணவில்லை என்று ஹம்பர்ட்டின் மோதல் நாடகத்தின் முதல் காட்சியில் அவரது வெற்றிகரமான அறிமுகத்திற்குப் பிறகு நிகழ்கிறது. இசை இப்படத்திற்கான இசையை நெல்சன் ரிட்டில் இசையமைத்தார் (முக்கிய கருப்பொருள் பாப் ஹாரிஸ்). ஹம்பர்ட் தோட்டத்தில் லோலிதாவைச் சந்தித்தபோது வானொலியில் முதன்முதலில் கேட்கப்பட்ட தொடர்ச்சியான நடன எண் பின்னர் "லோலிதா யா யா" என்ற பெயரில் ஒரு ஹிட் சிங்கிளாக மாறியது, சூ லியோன் ஒற்றை பதிப்பில் பாடிய பெருமைக்குரியவர். மறுபுறம் "டர்ன் ஆஃப் தி மூன்" என்று அழைக்கப்படும் 60 களின் பாணி லைட் ராக் பாடலும் சூ லியோன் பாடியது. "லோலிதா யா யா" பின்னர் மற்ற இசைக்குழுக்களால் பதிவு செய்யப்பட்டது; இது தி வென்ச்சர்ஸுக்கு ஒரு வெற்றிகரமான தனிப்பாடலாக இருந்தது, இது பில்போர்டு ஹாட் 100 இல் 61 வது இடத்தைப் பிடித்தது. பில்போர்டில் ஒரு விமர்சனம் கூறியது, "வெற்றி பெற்ற திரைப்படமான லோலிதாவிலிருந்து தலைப்பு இசையின் பல பதிப்புகள் வந்துள்ளன, ஆனால் இது இன்றுவரை வலுவான எண்ணிக்கையாகும். வழக்கமான வென்ச்சர்ஸ் கிட்டார் ஒலி குரல்களுடன் நேர்த்தியாக அதிகரிக்கப்பட்டுள்ளது ". வரவேற்பு லோலிதா ஜூன் 13,1962 அன்று நியூயார்க் நகரில் திரையிடப்பட்டது (திரையில் பதிப்புரிமை தேதி 1961). இது சிறிய விளம்பரங்களுடன் மிகவும் சிறப்பாக செயல்பட்டது, பெரும்பாலும் வாய் வார்த்தைகளை நம்பியது; பல விமர்சகர்கள் படத்தைப் பற்றி ஆர்வம் காட்டவில்லை அல்லது நிராகரிப்பதாகத் தோன்றினர், மற்றவர்கள் அதற்கு பிரகாசமான விமர்சனங்களைக் கொடுத்தனர். இருப்பினும், ஹீபெஃபிலியா தொடர்பான உள்ளடக்கம் காரணமாக இந்த படம் மிகவும் சர்ச்சைக்குரியதாக இருந்தது. நேர்மறையான விமர்சனங்களில், தி நியூயார்க் டைம்ஸின் போஸ்லி க்ரோத்தர் இந்த படம் நாவலில் இருந்து "வெளிப்படையாக வேறுபட்டது" என்றும் "பாணி மற்றும் மனநிலையின் சில விசித்திரமான குழப்பங்களைக்" கொண்டுள்ளது என்றும் எழுதினார், இருப்பினும் "ஒரு அரிய சக்தி, ஒரு மோசமான ஆனால் பெரும்பாலும் ஒரு ஆஃப்-பீட் தகவல்தொடர்புக்கு நகரும் உந்துதல்" இருந்தது. தி வாஷிங்டன் போஸ்ட்டின் ரிச்சர்ட் எல். கோ இதை "ஒரு விசித்திரமான புத்திசாலித்தனமான படம்" என்று அழைத்தார், இது "வெறுப்பு அல்ல, ஆனால் உண்மையை கேலி செய்யும்" தொனியுடன் இருந்தது. இயக்குனரும் எழுத்தாளரும் நவீன வாழ்க்கையைப் பற்றி ஒரு கண்ணோட்டத்தைக் கொண்டுள்ளனர், அது பாராட்டத்தக்கதாக இல்லை, ஆனால் வெறுக்கத்தக்கதாகவும் இல்லை. இது மனித நகைச்சுவைக்கு வருத்தம் அளிக்கிறது "என்றார். லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் டைம்ஸின் பிலிப் கே. ஷீயர் இந்த படம் "நகைச்சுவை கடுமையான முரண்பாட்டின் உச்சத்தை அடைய நிர்வகிக்கிறது, ஆனால் வயது வந்தோர் மட்டத்தில், இது உண்மையில் அரிதானது, அதே நேரத்தில் மனித தகவல்தொடர்பு, மனித ஒற்றுமை, தங்கள் சமிக்ஞைகளை நம்பிக்கையின்றி கடந்த நபர்களிடையே உள்ள சோகத்தை அடிக்கோடிட்டுக் காட்டுகிறது" என்று அறிவித்தார். மாதாந்திர திரைப்பட புல்லட்டின் படத்தின் முதன்மை கருப்பொருள்கள் "வெறித்தனம் மற்றும் முரண்பாடு" என்றும், குப்ரிக் "சிற்றின்ப பதற்றம் பற்றி சிறிதும் உணர்ச்சியற்ற ஒரு அறிவார்ந்த இயக்குனர் என்பதால். குப்ரிக்கின் மாற்று அணுகுமுறையை நியாயமானதாக ஏற்றுக்கொள்ள ஒருவர் மிகவும் எளிதில் தயாராக இருக்கிறார்" என்றும் எழுதினார். தி நியூயார்க்கருக்கான பொதுவாக நேர்மறையான மதிப்பாய்வில், பிரெண்டன் கில் எழுதினார், "குப்ரிக் அற்புதமாக தன்னம்பிக்கை கொண்டவர்; அவரது கேமரா முதல் ஐந்து நிமிடங்களுக்குள் அதன் எஜமானருக்குத் தேவையான எந்த அதிசயங்களையும் செய்ய முடியும் என்று எங்களுக்குத் தெரிவித்ததால், அவர் பரந்த அளவில் வரையப்பட்ட மற்றும் பரவலாக சிரிப்பதற்காக நடித்த காட்சிகளின் தொடர்ச்சியை எங்களுக்கு வழங்கத் தொடர்கிறார், மேலும் சூழ்நிலைகள் எவ்வளவு மோசமாக இருந்தாலும் நாம் சிரிக்கிறோம்". சைட் அண்ட் சவுண்டில் ஆர்லீன் க்ரோஸ் "லோலிதா-அதன் வழியில்-ஒரு நல்ல படம்" என்று எழுதினார். நபகோவின் திரைக்கதையை "தழுவலின் மாதிரி" என்றும், நடிகர்கள் "கிட்டத்தட்ட சரியானவர்கள்" என்றும் அவர் கண்டறிந்தார், இருப்பினும் அவர் குப்ரிக்கின் சிற்றின்ப முயற்சிகளை "செயலற்ற மற்றும் தவறாக வழிநடத்தப்பட்ட" என்று விவரித்தார், மேலும் அவரது "காட்சி நகைச்சுவைக்கான பரிசு அவரது சிற்றின்பத்தை சித்தரிப்பதைப் போலவே மங்கலானது" என்று நினைத்தார். வெரைட்டி ஒரு கலவையான மதிப்பீட்டைக் கொண்டிருந்தது, திரைப்படத்தை "எப்போதாவது வேடிக்கையாக ஆனால் வடிவமைப்பற்றது" என்று அழைத்தது, மேலும் அதை "ஸ்டிங்கர் அகற்றப்பட்ட ஒரு தேனீ" உடன் ஒப்பிட்டது. இது இன்னும் ஒரு வகையான நம்பிக்கைக்குரிய இரக்கமற்ற தன்மையுடன் ஒலிக்கிறது, ஆனால் இது அதிர்ச்சியூட்டும் சக்தியைக் கொண்டிருக்கவில்லை, இறுதியில் நகைச்சுவை அல்லது நையாண்டியாக மிகக் குறைந்த புள்ளியை உருவாக்குகிறது ". ஹாரிசனின் ரிப்போர்ட்ஸ் எதிர்மறையாக இருந்தது, "படம் அதன் பெரும்பாலான கதைகளில் வெறுக்கத்தக்க ஒரு உணர்வை உங்களுக்கு விட்டுச்செல்கிறது என்று சொல்ல நீங்கள் டுபுக்கைச் சேர்ந்த ஒரு முன்மாதிரியான மாமாவாக இருக்க வேண்டியதில்லை", மேலும் "கண்காட்சியாளர் முன்பதிவில் ஒரு டாலர் சம்பாதித்தாலும், அவர் தனது சோர்வடைந்த வழியில் வங்கிக்குச் செல்லும்போது அவமான உணர்வை உணரலாம்" என்றும் எழுதினார். புதிய குடியரசின் ஸ்டான்லி காஃப்மேன் லோலிதாவை "திருப்திகரமாக திருப்தியற்றது" என்று அழைத்தார். இந்த படம் காலப்போக்கில் விமர்சகர்களால் மறுபரிசீலனை செய்யப்பட்டுள்ளது, மேலும் தற்போது மதிப்பாய்வு திரட்டும் வலைத்தளமான ராட்டன் டொமாடோஸில் 44 மதிப்புரைகளின் அடிப்படையில் 91 சதவீத மதிப்பெண்களைப் பெற்றுள்ளது மற்றும் சராசரியாக 7.9/10 மதிப்பீட்டைக் கொண்டுள்ளது. விமர்சன ஒருமித்த கருத்து பின்வருமாறுஃ "குப்ரிக்கின் லோலிதா அதன் தழுவிக்கொள்ள முடியாத ஆதாரப் பொருளை ஒரு தந்திரமான நகைச்சுவைத் தொடுதல் மற்றும் ஜேம்ஸ் மேசனின் ஒரு சிறந்த செயல்திறன் ஆகியவற்றுடன் மாற்றியமைக்கிறது, இது சர்ச்சைக்குரிய நாவலை அதன் அத்தியாவசிய விளிம்பை தியாகம் செய்யாமல் புத்துணர்ச்சியூட்டும் வகையில் புதியதாக மாற்றுகிறது". மெடாகிரிடிக் 14 விமர்சகர்களின் விமர்சனங்களின் அடிப்படையில் படத்திற்கு 100க்கு 79 மதிப்பெண்களை வழங்குகிறது, இது "பொதுவாக சாதகமான விமர்சனங்களை" குறிக்கிறது. திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் டேவிட் லிஞ்ச், லோலிதா தனக்கு மிகவும் பிடித்த குப்ரிக் படம் என்று கூறியுள்ளார். இத்திரைப்படம் வணிக ரீதியாக வெற்றி பெற்றது. சுமார் $2 மில்லியன் பட்ஜெட்டில் தயாரிக்கப்பட்ட லோலிதா, உள்நாட்டில் $9,250,000 வசூலித்தது. அதன் ஆரம்ப ஓட்டத்தின் போது, படம் வட அமெரிக்க வாடகையில் 4.5 மில்லியன் டாலர்களை ஈட்டியது. படம் வெளியான பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு இது விஎச்எஸ், லேசர்டிஸ்க், டிவிடி மற்றும் ப்ளூ-ரே ஆகியவற்றில் மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது. இது அமெரிக்காவில் வி. எச். எஸ். இல் வாடகைக்கு $37 லட்சம் சம்பாதித்தது. விருதுகள் மற்றும் க ors ரவங்கள் மாற்று பதிப்புகள் லொலிட்டா ஹம்பர்டை படுக்கையில் படுத்திருக்கும்போது முதலில் "கவர்ந்திழுக்கும்" காட்சி படத்தின் பிரிட்டிஷ் மற்றும் ஆஸ்திரேலிய வெட்டுகளில் சுமார் 10 வினாடிகள் நீளமானது. அமெரிக்க பதிப்பில், முகாமில் சார்லியுடன் அவர் விளையாடிய "விளையாட்டு" பற்றிய விவரங்களை அவள் கிசுகிசுக்கும்போது ஷாட் மங்குகிறது. இங்கிலாந்து/ஆஸ்திரேலிய அச்சில், ஹம்பர்ட் இந்த விளையாட்டைப் பற்றி தனக்குத் தெரியாது என்று முணுமுணுக்கும்போது ஷாட் தொடர்கிறது. பின்னர் மேலும் விவரங்களை கிசுகிசுக்க அவள் மீண்டும் கீழே குனிகிறாள். குப்ரிக் பின்னர் லோலிதாவின் முகத்தை ஒரு நெருக்கமான காட்சிக்கு வெட்டுகிறார், அவள் "சரி, சரி" என்று கூறுகிறாள், பின்னர் அவள் கட்டிலில் ஹம்பர்ட் மீது இறங்கத் தொடங்கும்போது மங்குகிறாள். படத்தின் பிந்தைய வெட்டு பிராந்தியம் 1 டிவிடி வெளியீட்டிற்காகப் பயன்படுத்தப்பட்டது. இது அமெரிக்காவில் டர்னர் கிளாசிக் மூவிஸில் ஒளிபரப்பப்பட்ட பதிப்பாகும். அளவுகோல் லேசர்டிஸ்க் வெளியீடு மட்டுமே ஸ்டான்லி குப்ரிக்கால் அங்கீகரிக்கப்பட்ட பரிமாற்றத்தைப் பயன்படுத்துகிறது. இந்த பரிமாற்றம் 1.33 மற்றும் 1.66 விகிதங்களுக்கு இடையில் மாறி மாறி நிகழ்கிறது (குப்ரிக்கால் அங்கீகரிக்கப்பட்ட ஸ்ட்ரேஞ்சலோவ் பரிமாற்றத்தைப் போலவே). இன்றுவரை அனைத்து அடுத்தடுத்த வெளியீடுகளும் 1.66 ஆகும் (அதாவது அனைத்து 1.33 காட்சிகளும் சற்று பொருத்தப்பட்டவை). 1997 ஆம் ஆண்டில் அட்ரியன் லைன் இயக்கிய மற்ற திரைப்பட தழுவல்கள் லோலிதா மீண்டும் படமாக்கப்பட்டது, இதில் ஜெர்மி ஐரான்ஸ் ஹம்பர்டாகவும், மெலனி கிரிஃபித் சார்லோட்டாகவும், டொமினிக் ஸ்வைன் லோலிதாவாகவும் நடித்தனர். இந்த படம் குப்ரிக் திரைப்படத்தை விட நபோக்கோவுக்கு அதிக விசுவாசமாக இருப்பதாக பரவலாக விளம்பரப்படுத்தப்பட்டது. பலர் இதைக் கவனித்த போதிலும் (தி நியூயார்க் அப்சர்வரில் எரிகா ஜாங் எழுதியது போல), இந்த படம் குப்ரிக்கின் பதிப்பைப் போல நல்ல வரவேற்பைப் பெறவில்லை, மேலும் இது ஒரு பெரிய பாக்ஸ் ஆபிஸ் வெடிகுண்டு, முதலில் ஷோடைம் கேபிள் நெட்வொர்க்கில் காட்டப்பட்டது, பின்னர் திரையரங்குகளில் வெளியிடப்பட்டது, அமெரிக்க பாக்ஸ் ஆபிஸில் $62 மில்லியன் பட்ஜெட்டின் அடிப்படையில் $1 மில்லியன் மட்டுமே வசூலித்தது. மேலும் காண்க 1962 ஆம் ஆண்டின் அமெரிக்க திரைப்படங்களின் பட்டியல் மேலும் வாசிப்பு வெளிப்புற இணைப்புகள் 1962 திரைப்படங்கள் 1962 நகைச்சுவை-நாடகத் திரைப்படங்கள் அமெரிக்க கருப்பு-வெள்ளை திரைப்படங்கள் அமெரிக்க நகைச்சுவை-நாடகத் திரைப்படங்கள் அமெரிக்க நேரியல் அல்லாத கதைத் திரைப்படங்கள் அமெரிக்க காதல் நாடகத் திரைப்படங்கள் பிரிட்டிஷ் கருப்பு-வெள்ளை திரைப்படங்கள் பிரிட்டிஷ் நகைச்சுவை-நாடகத் திரைப்படங்கள் பிரிட்டிஷ் நேரியல் அல்லாத கதைத் திரைப்படங்கள் தணிக்கை செய்யப்பட்ட திரைப்படங்கள் குழந்தை பாலியல் துஷ்பிரயோகத்தைப் பற்றிய திரைப்படங்கள் கல்வியாளர்களைப் பற்றிய திரைப்படங்கள் அனாதைகளைப் பற்றிய திரைப்படங்கள் அமெரிக்க நாவல்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட திரைப்படங்கள் ஸ்டான்லி குப்ரிக் இயக்கிய விளாடிமிர் நபோகோவ் பிலிம்ஸின் படைப்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட திரைப்படங்கள் ஓஹியோவில் உள்ள நியூ ஹாம்ப்ஷயரில் அமைக்கப்பட்ட நெல்சன் ரிட்டில் பிலிம்ஸ் 1950 களில் அசோசியேட்டட் பிரிட்டிஷ் ஸ்டுடியோவில் படமாக்கப்பட்ட திரைப்படங்கள் மெட்ரோ-கோல்ட்வின்-மேயர் திரைப்படங்களில் சிறார் பாலியல்