Alvin Langdon Coburn
ஆல்வின் லாங்டன் கோபர்ன் (ஜூன் 11,1882-நவம்பர் 23,1966) 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ஒரு புகைப்படக் கலைஞர் ஆவார், அவர் அமெரிக்க சித்திரவாதத்தின் வளர்ச்சியில் முக்கிய நபராக ஆனார். உயர்ந்த கண்ணோட்டங்களின் காட்சி திறனை வலியுறுத்திய முதல் பெரிய புகைப்படக் கலைஞரானார், பின்னர் முதல் முற்றிலும் சுருக்கமான புகைப்படங்களில் சிலவற்றை உருவாக்கினார். கோபர்ன் ஜூன் 11,1882 அன்று மாசசூசெட்ஸின் பாஸ்டனில் உள்ள 134 கிழக்கு ஸ்பிரிங்ஃபீல்ட் தெருவில் ஒரு நடுத்தர வர்க்க குடும்பத்தில் பிறந்தார். கோபர்ன் & விட்மேன் ஷர்ட்ஸ் என்ற வெற்றிகரமான நிறுவனத்தை நிறுவிய அவரது தந்தை, ஆல்வின் ஏழு வயதாக இருந்தபோது இறந்தார். அதன்பிறகு அவர் தனது இளம் வயதிலேயே மறுமணம் செய்து கொண்டாலும், அவரது ஆரம்பகால வாழ்க்கையில் முதன்மையான தாக்கத்தை ஏற்படுத்திய அவரது தாயார் ஃபென்னி மட்டுமே அவரை வளர்த்தார். தனது சுயசரிதையில், கோபர்ன் எழுதினார்ஃ "என் அம்மா மிகவும் வலுவான தன்மை கொண்ட ஒரு குறிப்பிடத்தக்க பெண், அவர் என் மீது ஆதிக்கம் செலுத்த முயன்றார் life.It எங்கள் வாழ்க்கையின் அனைத்து நாட்களிலும் ஒன்றாக ஒரு போர் அரசியாக இருந்தார்". 1890 ஆம் ஆண்டில், லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் உள்ள அவரது தாய்வழி மாமாக்களை குடும்பத்தினர் சந்தித்தனர், மேலும் அவர்கள் அவருக்கு 4 x 5 கோடாக் கேமராவை வழங்கினர். அவர் உடனடியாக கேமராவைக் காதலித்தார், ஒரு சில ஆண்டுகளுக்குள் அவர் காட்சி அமைப்பு மற்றும் இருண்ட அறையில் தொழில்நுட்ப தேர்ச்சி ஆகிய இரண்டிலும் குறிப்பிடத்தக்க திறமையை வளர்த்துக் கொண்டார். அவருக்கு 16 வயதாக இருந்தபோது, 1898 ஆம் ஆண்டில், அவர் தனது உறவினர் எஃப். ஹாலண்ட் டேவை சந்தித்தார், அவர் ஏற்கனவே கணிசமான செல்வாக்கைக் கொண்ட சர்வதேச அளவில் அறியப்பட்ட புகைப்படக் கலைஞராக இருந்தார். கோபர்னின் திறமையை அங்கீகரித்த டே, இருவரும் அவருக்கு வழிகாட்டி, புகைப்படக் கலையை ஒரு தொழிலாக எடுத்துக் கொள்ள ஊக்குவித்தனர். 1899 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், அவரது தாயும் அவரும் லண்டனுக்கு குடிபெயர்ந்தனர், அங்கு அவர்கள் டேவை சந்தித்தனர். லண்டனில் ஒரு கண்காட்சிக்கு சிறந்த அமெரிக்க புகைப்படக் கலைஞர்களிடமிருந்து அச்சிட்டுகளைத் தேர்ந்தெடுக்க ராயல் ஃபோட்டோகிராஃபிக் சொசைட்டியால் நாள் அழைக்கப்பட்டது. அவர் தன்னுடன் நூற்றுக்கும் மேற்பட்ட புகைப்படங்களைக் கொண்டு வந்தார், இதில் கோபர்னின் ஒன்பது புகைப்படங்களும் அடங்கும்-இந்த நேரத்தில் அவருக்கு 17 வயது மட்டுமே. அவரது உறவினர் கோபர்னின் உதவியுடன் அவரது வாழ்க்கை ஒரு மாபெரும் முதல் அடியை எடுத்தது. ராயல் ஃபோட்டோகிராஃபிக் சொசைட்டியில் கோபர்னின் அச்சிட்டு மற்றொரு முக்கியமான புகைப்படக் கலைஞரான ஃபிரடெரிக் எச். எவன்ஸின் கவனத்தை ஈர்த்தது. அந்த நேரத்தில் புகைப்பட அழகியலுக்கான மிக உயர்ந்த அதிகாரமாகக் கருதப்பட்ட கலை புகைப்படக் கலைஞர்களின் சங்கமான லிங்க்ட் ரிங்கின் நிறுவனர்களில் எவன்ஸும் ஒருவர். 1900 கோடையில் கோபர்ன் அவர்களுடன் காட்சிப்படுத்த அழைக்கப்பட்டார், இது அவரை அன்றைய மிக உயரடுக்கு புகைப்படக் கலைஞர்களில் சிலருக்கு உயர்த்தியது. 1901 ஆம் ஆண்டில் கோபர்ன் பாரிஸில் சில மாதங்கள் வாழ்ந்தார், இதனால் அவர் புகைப்படக் கலைஞரான எட்வர்ட் ஸ்டீச்சன் மற்றும் ராபர்ட் டெமாச்சி ஆகியோருடன் படிக்க முடிந்தது. அவரும் அவரது தாயும் பின்னர் ஆண்டு முழுவதும் பிரான்ஸ், சுவிட்சர்லாந்து மற்றும் ஜெர்மனியில் சுற்றுப்பயணம் செய்தனர். அவர்கள் 1902 இல் அமெரிக்கா திரும்பியபோது, கோபர்ன் நியூயார்க்கில் புகழ்பெற்ற புகைப்படக் கலைஞர் கெர்ட்ரூட் கெஸ்பியருடன் படிக்கத் தொடங்கினார். அவர் ஃபிஃப்த் அவென்யூவில் ஒரு புகைப்பட ஸ்டுடியோவைத் திறந்தார், ஆனால் அந்த ஆண்டின் பெரும்பகுதியை ஆர்தர் வெஸ்லி டவ் உடன் மாசசூசெட்ஸில் உள்ள அவரது கலைப் பள்ளியில் படித்தார். அதே நேரத்தில், அவரது தாயார் தன்னால் முடிந்த போதெல்லாம் தனது மகனை தொடர்ந்து ஊக்குவித்தார். ஸ்டிக்லிட்ஸ் ஒரு முறை ஒரு நேர்காணல் செய்பவரிடம், "ஸ்டெய்செனை விட ஆல்வின் ஒரு சிறந்த புகைப்படக் கலைஞர் என்று டே மற்றும் என்னை இருவரையும் நம்ப வைக்க ஃபென்னி கோபர்ன் அதிக ஆற்றலை அர்ப்பணித்தார்". அடுத்த ஆண்டு கோபர்ன் தி லிங்க்ட் ரிங்கின் அசோசியேட்டாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார், இதனால் அவர் அந்த குழுவின் இளைய உறுப்பினர்களில் ஒருவராகவும், அவ்வாறு கௌரவிக்கப்பட்ட ஒரு சில அமெரிக்கர்களில் ஒருவராகவும் ஆனார். மே மாதம் நியூயார்க்கின் கேமரா கிளப்பில் அவருக்கு முதல் ஒரு நபர் நிகழ்ச்சி வழங்கப்பட்டது, ஜூலை மாதம் ஸ்டிக்லிட்ஸ் அவரது ஈர்ப்புகளில் ஒன்றை வெளியிட்டார் கேமரா வொர்க், எண். 3. 1904 ஆம் ஆண்டில் ஜி. கே. செஸ்டர்டன், ஜார்ஜ் மெரிடித் மற்றும் எச். ஜி. வெல்ஸ் உள்ளிட்ட இங்கிலாந்தின் முன்னணி கலைஞர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்களை புகைப்படம் எடுப்பதற்காக தி மெட்ரோபொலிட்டன் இதழின் கமிஷனுடன் கோபர்ன் லண்டன் திரும்பினார். இந்த பயணத்தின் போது அவர் எடின்பர்க்கில் புகழ்பெற்ற சித்திரக் கலைஞர் ஜே. கிரெய்க் அன்னனை சந்தித்தார், மேலும் முன்னோடி புகைப்படக் கலைஞர்களான ஹில் மற்றும் ஆடம்ஸன் ஆகியோரால் புகைப்படம் எடுக்கப்பட்ட கருத்தாக்கங்களைப் பற்றி ஆய்வு செய்தார். அவரது மேலும் ஆறு படங்கள் கேமரா வொர்க், எண். 6 (ஏப்ரல் 1904). 1905 ஆம் ஆண்டில் அவர் அமெரிக்க கலைஞர் லியோன் டாபோவை புகைப்படம் எடுத்தார். கோபர்ன் 1905 மற்றும் 1906 ஆம் ஆண்டின் பெரும்பகுதி முழுவதும் லண்டனில் இருந்தார், இங்கிலாந்தைச் சுற்றியுள்ள உருவப்படங்கள் மற்றும் நிலப்பரப்புகள் இரண்டையும் எடுத்தார். தி செஞ்சுரி இதழுக்காக ஹென்றி ஜேம்ஸை புகைப்படம் எடுத்த அவர், ராபர்ட் லூயிஸ் ஸ்டீவன்சனின் எடின்பர்க்ஃ பிக்சர்க் நோட்ஸ் காட்சியாக இருக்க விரும்பிய ஒரு தொடருக்காக எடின்பர்க் திரும்பினார். குறியீட்டு காலம் (1906-1912) 1906-07 ஆண்டுகள் கோபர்னுக்கு மிகவும் வளமான மற்றும் முக்கியமானவை. 1906 ஆம் ஆண்டு ராயல் ஃபோட்டோகிராஃபிக் சொசைட்டி (ஜார்ஜ் பெர்னார்ட் ஷாவின் முன்னுரையுடன் ஒரு பட்டியலுடன்) மற்றும் லிவர்பூல் அமெச்சூர் ஃபோட்டோகிராஃபிக் அசோசியேஷனில் ஒரு நபர் நிகழ்ச்சிகளை நடத்துவதன் மூலம் அவர் தொடங்கினார். ஜூலை மாதத்தில் மேலும் ஐந்து ஈர்ப்புகள் கேமரா வொர்க்கில் வெளியிடப்பட்டன (எண். 15). அதே நேரத்தில் அவர் லண்டன் கவுண்டி கவுன்சில் ஸ்கூல் ஆஃப் ஃபோட்டோ-இங்க்ரேவிங்கில் ஃபோட்டோகிராவர் பிரிண்டிங் படிக்கத் தொடங்கினார். இந்த நேரத்தில்தான் கோபர்ன் தனது மிகவும் பிரபலமான உருவப்படங்களில் ஒன்றை உருவாக்கினார், அதில் ஜார்ஜ் பெர்னார்ட் ஷா ரோடினின் தி சிந்தனையாளராக நிர்வாணமாக போஸ் கொடுத்தார். கோடையில் அவர் மத்தியதரைக் கடலைச் சுற்றினார், இலையுதிர்காலத்தில் பாரிஸ், ரோம் மற்றும் வெனிஸ் ஆகிய இடங்களுக்குச் சென்றார், அதே நேரத்தில் ஹென்றி ஜேம்ஸின் நாவல்களின் அமெரிக்க பதிப்பின் முன் காட்சிகளில் பணியாற்றினார். பாரிஸில் இருந்தபோது அவர் ஸ்டீச்சனின் ஆட்டோக்ரோம் வண்ண புகைப்படங்களைப் பார்த்து அவரிடமிருந்து செயல்முறையைக் கற்றுக்கொண்டார். 1907 வாக்கில் கோபர்ன் தனது வாழ்க்கையில் நன்கு நிறுவப்பட்டதால், ஷா அவரை "உலகின் மிகச்சிறந்த புகைப்படக் கலைஞர்" என்று அழைத்தார், இருப்பினும் அவருக்கு அப்போது 24 வயது மட்டுமே. நியூயார்க்கில் உள்ள ஸ்டிக்லிட்ஸின் மதிப்புமிக்க லிட்டில் கேலரீஸ் ஆஃப் தி ஃபோட்டோ-செஸ்சனில் ஒரு தனி நபர் நிகழ்ச்சியை நடத்துவதன் மூலமும், லண்டனில் உள்ள நியூ ஆங்கில ஆர்ட் கேலரியில் சர்வதேச புகைப்படக் கண்காட்சியை ஏற்பாடு செய்வதன் மூலமும் அவர் தனது வெற்றியைத் தொடர்ந்தார். அமெரிக்க கலை சேகரிப்பாளர் சார்லஸ் லாங் ஃப்ரீரின் வேண்டுகோளின் பேரில், கோபர்ன் சுருக்கமாக அமெரிக்காவிற்குத் திரும்பினார், இதனால் அவர் ஃப்ரீரின் ஓரியண்டல் கலை மற்றும் விஸ்லர் அச்சிட்டுகளின் பெரிய தொகுப்பை புகைப்படம் எடுக்க முடியும். கிழக்கத்திய கலைஞர்களின் "கவர்ச்சியான" பாணியால் கோபர்ன் ஈர்க்கப்பட்டார், மேலும் இது அவரது சிந்தனை மற்றும் அவரது புகைப்படம் எடுத்தல் ஆகிய இரண்டிலும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தத் தொடங்கியது. ஜனவரி 1908 இல், கோபர்னின் மேலும் பன்னிரண்டு புகைப்படங்கள் கேமரா வொர்க்கில் வெளியிடப்பட்டன (எண். 21). அதே இதழில் ஒரு அநாமதேய கட்டுரை அவரைப் பற்றி சில கடுமையான வார்த்தைகளை சமன் செய்ததுஃ கோபர்ன் தனது வாழ்க்கை முழுவதும் ஒரு விருப்பமான குழந்தையாக இருந்து வருகிறார். வேறு எந்த புகைப்படக் கலைஞரும் இவ்வளவு விரிவாக சுரண்டப்படவில்லை அல்லது பொதுவாக பாராட்டப்படவில்லை. அவர் எல்லாவற்றையும் அனுபவிக்கிறார்; அவரைப் பற்றியும் அவரது வேலையைப் பற்றியும் முரண்பட்ட கருத்துக்களைக் கண்டு மகிழ்கிறார், மேலும், அனைத்து வலுவான நபர்களைப் போலவே, அவர் எதை விரும்புகிறார், எதை நோக்கிச் செல்கிறார் என்பது அவருக்கு நன்றாகத் தெரியும் என்பதை அறிந்திருக்கிறார். பேசப்படுவதே அவரது ஒரே பொழுதுபோக்கு. எழுத்தாளர் அநேகமாக ஸ்டிக்லிட்ஸ் ஆவார், அவர் சில நேரங்களில் ஒரு புகைப்படக் கலைஞரை விளம்பரப்படுத்துவதிலும் கண்டனம் செய்வதிலும் மகிழ்ச்சியடைகிறார், குறிப்பாக அந்த நபர் மிகவும் பெருமைப்படுவதாக உணர்ந்தால். இருவரும் பல ஆண்டுகளாக நெருங்கிய சக ஊழியர்களாக இருந்ததால், இந்த விமர்சனம் அவர்களின் உறவில் நீண்டகால தாக்கத்தை ஏற்படுத்தவில்லை. வசந்த காலத்தில் கோபர்ன் மற்றொரு ஒரு நபர் நிகழ்ச்சியைக் கொண்டிருந்தார், இந்த முறை நியூயார்க்கில் உள்ள கோபில் கேலரியில். அதன்பிறகு விரைவில் அவர் ஸ்டிக்லிட்ஸுக்கு எழுதினார்ஃ "இப்போது கிட்டத்தட்ட முற்றிலும் சாம்பல் நிறத்தில் அச்சிடப்படுகிறது. இது ஆட்டோக்ரோம்களின் எதிர்வினை என்று நினைத்துப் பாருங்கள்". கோடையில் அவர் டப்ளினுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் டபிள்யூ. பி. யேட்ஸ் மற்றும் ஜார்ஜ் மூர் ஆகியோரின் உருவப்படங்களை உருவாக்கினார். பவேரியா மற்றும் ஹாலந்து பயணங்களுடன் அவர் அந்த ஆண்டு தனது பயணங்களைத் தொடர்ந்தார். அதே ஆண்டு, எச். ஜி. வெல்ஸ் அவரைத் தொடர்புகொண்டு தி டோர் இன் தி வால் அண்ட் அதர் ஸ்டோரிஸின் கூட்டு பதிப்பை பரிசீலிக்கச் சொன்னார். சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, 600 பிரதிகளின் பதிப்பு, அவற்றில் 60 எழுத்தாளரும் புகைப்படக் கலைஞரும் கையெழுத்திட்டன, இறுதியில் தோன்றியது; இந்த பதிப்பு முதன்முதலில் 2018 இல் ஃபோலியோ சொசைட்டியால் மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது. அடுத்த ஆண்டு ஸ்டிக்லிட்ஸ் கோபர்னுக்கு தனது கேலரியில் தனது இரண்டாவது ஒரு நபர் கண்காட்சியை வழங்கினார், அதற்குள் அது வெறுமனே "291" என்று அறியப்பட்டது. அந்த நேரத்தில் கோபர்னின் முக்கியத்துவத்தின் மற்றொரு அறிகுறி என்னவென்றால், ஸ்டிக்லிட்ஸ் மற்றொரு புகைப்படக் கலைஞரான எட்வர்ட் ஸ்டீச்சனுக்கு இரண்டு நிகழ்ச்சிகளை மட்டுமே வழங்கியிருந்தார். லண்டனில், கோபர்ன் ஒரு பெரிய ஸ்டுடியோ பகுதியுடன் ஒரு புதிய வீட்டை வாங்கினார், அங்கு அவர் இரண்டு அச்சகங்களை அமைத்தார். கவுண்டி கவுன்சில் பள்ளியில் அவர் கற்றுக்கொண்ட திறன்களைப் பயன்படுத்தி லண்டன் என்ற தனது சொந்த புகைப்படங்களின் புத்தகத்தை வெளியிட்டார். 1910 ஆம் ஆண்டில் கோபர்ன் அமெரிக்காவுக்குத் திரும்பினார், நியூயார்க்கின் பஃபேலோவில் உள்ள ஆல்பிரைட்-நாக்ஸ் ஆர்ட் கேலரியில் 26 அச்சிட்டுகளைக் காட்சிப்படுத்தினார். அவர் அடுத்த ஆண்டு அமெரிக்காவில் விரிவாக பயணம் செய்யத் தொடங்கினார், கிராண்ட் கேன்யனை புகைப்படம் எடுக்க அரிசோனாவுக்கும், யோசெமிட்டி தேசிய பூங்காவில் புகைப்படம் எடுக்க கலிபோர்னியாவுக்கும் சென்றார். அவர் 1912 இல் நியூயார்க்கிற்கு திரும்பி வந்து தொடர்ச்சியான புதிய புகைப்படங்களை எடுத்தார், அதை அவர் தனது நியூயார்க் புத்தகத்தில் வெளியிட்டார். இந்தக் காலகட்டத்தில்தான் அவர் தனது மிகவும் பிரபலமான சில புகைப்படங்களை உயர்ந்த கண்ணோட்டங்களில் இருந்து எடுத்தார், இதில் அவரது மிகவும் பிரபலமான படம் தி ஆக்டோபஸ். நியூயார்க்கில் இருந்தபோது அவர் அக்டோபர் 11,1912 அன்று பாஸ்டனின் எடித் வைட்மேன் கிளெமென்ட்டை சந்தித்து திருமணம் செய்து கொண்டார். நவம்பரில் கோபர்னும் அவரது மனைவியும் இங்கிலாந்துக்குத் திரும்பினர், மேலும் இருபத்தி மூன்று அட்லாண்டிக் கடவுகளுக்குப் பிறகு அவர் மீண்டும் அமெரிக்காவுக்குத் திரும்பவில்லை. ஆய்வுகள் (1913-1923) கோபர்ன் 1913 ஆம் ஆண்டில் அவரது மிகவும் பிரபலமான புத்தகமான மென் ஆஃப் மார்க்கை வெளியிடுவதன் மூலம் தனது புகழை தொடர்ந்து வளர்த்துக் கொண்டார். இந்த புத்தகத்தில் ஹென்றி மாட்டிஸ், ஹென்றி ஜேம்ஸ், அகஸ்டே ரோடின், மார்க் ட்வைன், தியோடர் ரூஸ்வெல்ட் மற்றும் யேட்ஸ் உள்ளிட்ட முக்கிய ஐரோப்பிய மற்றும் அமெரிக்க எழுத்தாளர்கள், கலைஞர்கள் மற்றும் அரசியல்வாதிகளின் 33 ஈர்ப்பு அச்சுகள் இடம்பெற்றிருந்தன. புத்தகத்தின் முன்னுரையில் அவர் இவ்வாறு கூறுகிறார்ஃ "திருப்திகரமான நபர்களின் புகைப்படங்களை எடுக்க நான் அவர்களை விரும்புவது, அவர்களைப் பாராட்டுவது அல்லது குறைந்தபட்சம் அவர்கள் மீது ஆர்வம் காட்டுவது அவசியம். இது மிகவும் ஆர்வமாகவும் துல்லியமாகவும் விளக்குவது கடினம், ஆனால் எனது விஷயத்தை நான் விரும்பவில்லை என்றால் அதன் விளைவாக உருவப்படம் வெளிவருவது உறுதி. இந்த புத்தகத்திற்கு 'மென் ஆஃப் ஜீனியஸ்' என்ற தலைப்பைப் பயன்படுத்த நினைத்தேன், ஆனால் அர்னால்ட் பென்னட் தீவிரமாக ஆட்சேபித்தார், மிகவும் எளிமையாக, அவர் தன்னை ஒரு மேதை மனிதர் என்று கருதவில்லை, ஆனால் ஒரு உழைக்கும் எழுத்தாளர் என்று கூறினார், நான் அதை மாற்றாவிட்டால் கூட்டத்தில் சேர முற்றிலும் மறுத்துவிட்டேன், எனவே அவர் எனக்கு ஒரு சிறந்த ஒன்றைக் கொடுத்தால் நான் அதைப் பயன்படுத்துவேன் என்று அவரிடம் சொன்னேன். 'மென் ஆஃப் மார்க்' அவருக்கு மாற்றாக உள்ளது. 1915 ஆம் ஆண்டில் கோபர்ன் லண்டனில் உள்ள ராயல் ஃபோட்டோகிராஃபிக் சொசைட்டி மற்றும் அமெரிக்காவில் உள்ள ஆல்பிரைட்-நாக்ஸ் ஆர்ட் கேலரியில் காட்டப்பட்ட ஓல்ட் மாஸ்டர்ஸ் ஆஃப் ஃபோட்டோகிராஃபி கண்காட்சியை ஏற்பாடு செய்தார். இந்த நிகழ்ச்சியில் கோபர்னின் சொந்த சேகரிப்பிலிருந்து பல வரலாற்று அச்சிட்டு இருந்தது. அடுத்த ஆண்டு அவரது வாழ்க்கையில் இரண்டு முக்கிய நிகழ்வுகள் நிகழ்ந்தன. அவர் தியோசோபி மற்றும் ஃப்ரீமேசனரியில் ஈடுபட்ட சக புகைப்படக் கலைஞரும் பரோபகாரருமான ஜார்ஜ் டேவிசனை சந்தித்தார். இது கோபர்னை மாயவாதம், மெட்டாபிசிகல் இலட்சியங்கள் மற்றும் ட்ரூயிடிசம் ஆகியவற்றைப் படிக்கும் பாதையில் செல்லத் தொடங்கியது. அவர் எஸ்ரா பவுண்டைச் சந்தித்தார், அவர் பிரிட்டனில் குறுகிய கால வோர்டிஸிசம் இயக்கத்திற்கு அவரை அறிமுகப்படுத்தினார். அதன் புதிய காட்சி அழகியல் கோபர்னை ஆர்வமூட்டியது, மேலும் அவரது வளர்ந்து வரும் ஆன்மீக தேடலால் தூண்டப்பட்டு, அவர் தனது புகைப்பட பாணியை மறுபரிசீலனை செய்யத் தொடங்கினார். அவர் பவுண்டின் தைரியமான மற்றும் தனித்துவமான உருவப்படத்தை உருவாக்கி, வெவ்வேறு அளவுகளில் மூன்று ஒன்றுடன் ஒன்று படங்களைக் காட்டினார். ஒரு குறுகிய காலத்திற்குள் அவர் இந்த அரை-பிரதிநிதித்துவப் படத்திலிருந்து தொடர்ச்சியான சுருக்கப் படங்களுக்கு மாறினார், அவை இதுவரை தயாரிக்கப்பட்ட முதல் முற்றிலும் பிரதிநிதித்துவமற்ற புகைப்படங்களில் ஒன்றாகும். இந்த படங்களை உருவாக்க கோபர்ன் மூன்று கண்ணாடிகளை ஒன்றாக இணைத்து ஒரு கெலிடோஸ்கோப் போன்ற கருவியைக் கண்டுபிடித்தார், இது கேமராவின் லென்ஸில் பொருத்தப்படும்போது படத்தை பிரதிபலிக்கும் மற்றும் உடைக்கும். பவுண்ட் இந்த கருவியை "வோர்டோஸ்கோப்" என்றும் அதன் விளைவாக வரும் புகைப்படங்களை "வோர்டோகிராஃப்கள்" என்றும் அழைத்தார். அவர் ஒரு மாத காலப்பகுதியில் எடுக்கப்பட்ட சுமார் 18 வெவ்வேறு வோர்டோகிராஃப்களை மட்டுமே உருவாக்கினார், இருப்பினும் அவை 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் புகைப்படம் எடுத்ததில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க படங்களில் ஒன்றாக உள்ளன. 1917 ஆம் ஆண்டில் லண்டனில் உள்ள கேமரா கிளப்பில் வோர்டோகிராஃப்கள் மற்றும் ஓவியங்களின் கண்காட்சியை அவர் நடத்தினார். அவர் சமீபத்தில் ஓவியம் வரையத் தொடங்கினார், எஸ்ரா பவுண்ட் போஸ்ட்-இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் பாணி என்று அழைத்தார், மேலும் அவரது மிகவும் அசாதாரணமான புகைப்படங்களுடன் "இரண்டாம் தர" ஓவியங்களின் கலவையும் கலவையான விமர்சனங்களைப் பெற்றது. குறிப்பாக ஸ்டிக்லிட்ஸ் கோபர்னின் உருவப்படத்தில் ஏற்பட்ட மாற்றத்தை விரும்பவில்லை, மேலும் அவர் ஒன்றாக இணைத்த ஒரு நிகழ்ச்சிக்கு பல அச்சிட்டுகளை நிராகரித்தார். ஜூன் 18,1919 அன்று, அவர் பார்மவுத்தில் உள்ள மாவ்டாக் மேசனிக் லாட்ஜ் No.1988 இல் தொடங்கப்பட்டார், மேலும் அவர் செப்டம்பர் 28,1961 அன்று ராஜினாமா செய்யும் வரை உறுப்பினராக இருந்தார். கோபர்ன் ஃப்ரீமேசன்களுடன் அதிக அளவில் தொடர்பு கொண்டு, ராயல் ஆர்ச் மேசன் என்ற பட்டத்தை அடைந்தார். அவர் சொசைட்டாஸ் ரோசிக்ருசியானாவிலும் சேர்ந்தார், மேலும் மெட்டாபிசிகல் ஆய்வுகளில் மேலும் முனைந்தார். இறுதியில் அவர் தனது வாழ்க்கையின் பெரும்பகுதியை இந்த படிப்புகளுக்காக அர்ப்பணித்தார், மேற்கூறிய புகைப்படம் எடுத்தல் அவரது முதன்மை ஆர்வமாக இருந்தது. 1922 ஆம் ஆண்டில் கோபர்ன் 10 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு அவர் எடுத்த இரண்டாவது உருவப்படமான மோர் மென் ஆஃப் மார்க்கை வெளியிட்டபோது சுருக்கமாக தனது வேர்களுக்குத் திரும்பினார். இந்த தொகுப்பில் பவுண்ட், தாமஸ் ஹார்டி, ஃபிராங்க் ஹாரிஸ், ஜோசப் கான்ராட், இஸ்ரேல் ஜாங்வில் மற்றும் எட்மண்ட் டுலாக் உள்ளிட்ட பாடங்களின் முன்பு வெளியிடப்படாத புகைப்படங்கள் இருந்தன. ஆன்மீக பக்தி (1923-1930) 1923 ஆம் ஆண்டில் கோபர்ன் ஒரு மனிதரை சந்தித்தார், அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் அவருக்கு ஒரு பெரிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்துவார். முன்னர் பண்டைய ஞானத்தின் ஒழுங்கு என்று அழைக்கப்பட்ட ஒரு சிறிய ஒப்பீட்டு மதக் குழுவான யுனிவர்சல் ஆர்டரின் தலைவர்களில் ஒருவரான அவர், ஹெர்மெடிக் ட்ரூத் சொசைட்டி என்ற பெயரில் பொது விரிவுரைகளை ஏற்பாடு செய்து, காலாண்டு ஷ்ரைன் ஆஃப் விஸ்டம் பத்திரிகையை தயாரித்தார். எல்லா வகையிலும் சிறந்தவர் மற்றும் நல்லவர் என்று விவரிக்கப்படும் மனிதனின் அடையாளம் கோபர்னுக்குத் தெரிந்திருந்தது, ஆனால் சங்கத்தின் அநாமதேயத்தின் கடுமையான கோட்பாட்டின் காரணமாக அது ஒழுங்கிற்கு வெளியே உள்ள யாரிடமிருந்தும் வைக்கப்பட்டுள்ளது. எவ்வாறாயினும், அவரைப் பற்றி ஏதோ இருந்தது, அது கோபர்னுடன் ஒரு இணக்கத்தை ஏற்படுத்தியது, மேலும் "ஒரு குடிமகனாக கோபர்னின் உறுதியும், அதன்பிறகு அனைத்து உலகளாவிய லட்சியங்களும் வீழ்ச்சியடைந்தது அவரது நேரடி செல்வாக்கின் காரணமாகும்". 1920கள் மற்றும் 30கள் முழுவதும் கோபர்ன் உலகளாவிய ஒழுங்கின் நம்பிக்கைகளுக்கு முழுமையாக உறுதியளித்தார், அவை "செயற்கை தத்துவம், மதம் மற்றும் மாயவாதம்" ஆகியவற்றிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை என்று தி ஷ்ரைன் ஆஃப் விஸ்டம் இதழில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளன. மாயவாதத்தில் அவரது ஆழ்ந்த ஆர்வம், குறிப்பாக ஃப்ரீமேசனரி, அவரது வாழ்நாளின் எஞ்சிய பகுதியின் பெரும்பகுதியை ஆக்கிரமிக்க வேண்டும். கோபர்ன் ஃப்ரீமேசனரியின் வரலாற்றிலும், மாயமந்திரம் மற்றும் மாயவாதத்தின் அம்சங்களிலும் அதிக ஆராய்ச்சி செய்தார். அவர் தனது கண்டுபிடிப்புகளின் அடிப்படையில் ஏராளமான சொற்பொழிவுகளை மேசனிக் கூட்டங்களுக்கு வழங்கினார், இங்கிலாந்து மற்றும் வேல்ஸ் முழுவதும் விரிவாக பயணம் செய்தார். சடங்கு சடங்குகள் மற்றும் நிகழ்த்தப்படும் சடங்குகள் மற்றும் அவற்றின் தோற்றம் மற்றும் குறியீடுகளில் அவர் ஒரு குறிப்பிட்ட ஆர்வத்தை எடுத்துக் கொண்டார். 1927 ஆம் ஆண்டில் கோபர்ன் வெல்ஷ் கோர்செட் அல்லது ட்ரூயிட்களின் கவுன்சிலின் கவுரவ ஓவேட் ஆனார், மேலும் அவர் வெல்ஷ் பெயரை "மேபி-ஒய்-ட்ரையோட்" (முக்கோணங்களின் மகன்) என்று எடுத்துக் கொண்டார். 1928இல் அவரது தாயார் காலமானார். அவரது வாழ்க்கையின் பெரும்பகுதிக்கு அவர் ஒரு பெரிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார், மேலும் அவரது மரணம் மத நலன்களுக்கான அவரது புதிய பக்தி அவருக்கு சரியான பாதை என்பதற்கான மற்றொரு அறிகுறியாகும். பிற்கால வாழ்க்கை (1931-1966) 1930 வாக்கில் கோபர்ன் புகைப்படம் எடுப்பதில் கிட்டத்தட்ட அனைத்து ஆர்வத்தையும் இழந்தார். தனது கடந்த காலம் இப்போது தனக்கு சிறிதும் பயனளிக்கவில்லை என்று அவர் முடிவு செய்தார், மேலும் கோடையில் அவர் கிட்டத்தட்ட 15,000 கண்ணாடி மற்றும் திரைப்பட எதிர்மறைகளை அழித்தார்-கிட்டத்தட்ட அவரது முழு வாழ்க்கையின் வெளியீடு. அதே ஆண்டு அவர் தனது சமகால மற்றும் வரலாற்று புகைப்படங்களின் விரிவான தொகுப்பை ராயல் புகைப்பட சங்கத்திற்கு நன்கொடையாக வழங்கினார். ஒரு வருடம் கழித்து அவர் ஸ்டிக்லிட்ஸுக்கு தனது கடைசி கடிதத்தை எழுதினார், அதன் பிறகு அவர் ஒரு சில புதிய புகைப்படங்களை மட்டுமே எடுத்தார். முரண்பாடாக, அவர் புகைப்படத்திலிருந்து கிட்டத்தட்ட முழுமையான இடைவெளி எடுக்கும்போது கோபர்ன் ராயல் ஃபோட்டோகிராஃபிக் சொசைட்டியின் கவுரவ உறுப்பினராக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். 20 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக இங்கிலாந்தில் வாழ்ந்த பிறகு, கோபர்ன் இறுதியாக 1932 இல் பிரிட்டிஷ் குடிமகனாக ஆனார். 1945 ஆம் ஆண்டில் அவர் வடக்கு வேல்ஸில் உள்ள ஹார்லெக்கில் உள்ள தனது வீட்டிலிருந்து வேல்ஸின் வடக்கு கடற்கரையில் உள்ள ரோஸ்-ஆன்-சீ, கோல்வின் விரிகுடாவுக்கு குடிபெயர்ந்தார். அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் அங்கேயே வாழ்ந்தார். அவரது மனைவி எடித் அக்டோபர் 11,1957 அன்று அவர்களின் 45 வது திருமண ஆண்டு விழாவில் இறந்தார். ஆல்வின் கோபர்ன் நவம்பர் 23,1966 அன்று தனது 84 வயதில் வடக்கு வேல்ஸில் உள்ள தனது வீட்டில் காலமானார். கேலரி குறிப்புகள் மேலும் வாசிப்பு ரால்ப் எஃப். போகர்டஸ், படங்கள் மற்றும் நூல்கள்ஃ ஹென்றி ஜேம்ஸ், ஏ. எல். கோபர்ன், மற்றும் இலக்கிய கலாச்சாரத்தில் பார்க்கும் புதிய வழிகள், ஆன் ஆர்பர்ஃ யுஎம்ஐ ரிசர்ச் பிரஸ், 1984 [1974]. ஆல்வின் லாங்டன் கோபர்ன், ஆல்வின் லாங்டன் கோபர்ன், புகைப்படக் கலைஞர், ஒரு சுயசரிதை, நியூயார்க்ஃ டோவர் பப்ளிகேஷன்ஸ், 1978. ஜோசப் ஃபயர்பாக், "கோபர்ன், ஹென்றி ஜேம்ஸின் புகைப்படக் கலைஞர்" அமெரிக்கன் காலாண்டு, 7,3, இலையுதிர் காலம் 1955,213-233. மைக்கேல் ஃப்ரிஸோட், ஆல்வின் லாங்டன் கோபர்ன், ஆர்ல்ஸ்ஃ ஆக்ட்ஸ் சுட், 2004,. டெஸ்மண்ட் பி. கிரேஜ், 'எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, லண்டனைப் போன்ற இடமே இல்லை': யுன லிவ்ரே டி ஃபோட்டோகிராபிஸ் யுர்பைன்ஸ் டி ஆல்வின் லாங்டன் கோபர்ன் 'இன் யூட்டோபியில் எட் ரியாலிட்டே டி எல்' அர்பனிசம்ஃ லா சாக்ஸ்-டி-ஃபாண்ட்ஸ், சண்டிகர், பிரேசிலியா, டிர். கே. இமெஷ், கோலியன், இன்ஃபோலியோ, 2014,97-122,. மைக் வீவர், ஆல்வின் லாங்டன் கோபர்ன்ஃ குறியீட்டு புகைப்படக் கலைஞர், 1882-1966 "துளை, 104, இலையுதிர் காலம் 1986. வெளிப்புற இணைப்புகள் பல ஆல்வின் லாங்டன் கோபர்ன் கொண்ட அதிகாரப்பூர்வ தேசிய ஊடக அருங்காட்சியக அச்சு வலைத்தளம் தேசிய உருவப்படக் காட்சியகத்தை அச்சிடுகிறது-ஆஸ்டினில் உள்ள டெக்சாஸ் பல்கலைக்கழகத்தில் உள்ள ஹாரி ரான்சம் மையத்தில் கோபர்ன் ஆல்வின் லாங்டன் கோபர்ன் சேகரிப்பின் படைப்புகள் அமெரிக்க உருவப்பட புகைப்படக் கலைஞர்கள் பிக்டோரியலிஸ்டுகள் 1882 பிறப்புகள் 1966 மாசசூசெட்ஸ் கலைஞர்களின் புகைப்படக் கலைஞர்கள் பாஸ்டனில் இருந்து அமெரிக்க குடியேறியவர்கள் இங்கிலாந்துக்கு 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க புகைப்படக் கலைஞர்கள் வேல்ஸுக்கு அமெரிக்க குடியேறியவர்கள் ஐக்கிய இராச்சியத்தின் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரிட்டிஷ் புகைப்படக் கலைஞர்கள் பிரிட்டிஷ் உருவப்பட புகைப்படக் கலைஞர்கள் கான்வி கவுண்டி போரோவிலிருந்து ஹார்லெக் மக்களைச் சேர்ந்தவர்கள்