Ethnic stereotypes in comics
காமிக்ஸில் உள்ள இன ஒற்றுமைகள் (பிரதான காமிக் புத்தகங்களில் இன மற்றும் இன சிறுபான்மையினரின் பிரதிநிதித்துவம்) காலப்போக்கில் உருவாகியுள்ளன, இது மாறிவரும் அரசியல் சூழலை பிரதிபலிக்கிறது. காமிக்ஸின் சமூக-அரசியல் தாக்கம் வரலாறு முழுவதும், காமிக்ஸ் அதன் எழுத்தாளர்கள் மற்றும் வாசகர்களின் சமூக-அரசியல் அணுகுமுறைகளை பிரதிபலித்துள்ளது. அமெரிக்காவில், ஆரம்பகால காமிக்ஸ் முதன்மையாக செய்தித்தாள்களில் அச்சிடப்பட்ட குறுகிய, நகைச்சுவையான காமிக் கீற்றுகளைக் கொண்டிருந்தது. 1930 களில், காமிக்ஸ் நீண்ட, அதிரடி சார்ந்த கதைக்களங்களாக உருவெடுத்து நகைச்சுவை நடுத்தர வடிவமாக மாறியது. இது சமகாலத்தின் முக்கியமான அரசியல் பிரச்சினைகளை தீர்க்கத் தொடங்கியது. எடுத்துக்காட்டாக, இரண்டாம் உலகப் போரின் போது அமெரிக்க சார்பு அணுகுமுறைகளைத் தொடர்புகொள்வதற்கான ஒரு வாகனமாக வொண்டர் வுமன் கதாபாத்திரம் மற்றும் தலைப்பு உருவானது என்று சிலர் பரிந்துரைத்துள்ளனர். எக்ஸ்-மென் உருவாக்கியவர், ஸ்டான் லீ சிவில் உரிமைகள் இயக்கத்தை தனது பிறழ்ந்த சூப்பர் ஹீரோக்களின் குழுவிற்கு உத்வேகம் அளித்ததாக அடிக்கடி மேற்கோள் காட்டியுள்ளார், மேலும் பெரும்பான்மை-சிறுபான்மை இன அரசியலின் பல பதட்டங்களை எக்ஸ்-மென் தலைப்புக்கு மொழிபெயர்த்துள்ளார். ஆயினும்கூட, பல ஆண்டுகளாக, காமிக் புத்தக கதாபாத்திரங்கள் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் இன மற்றும் இனப் பன்முகத்தன்மையைக் கொண்டிருக்கவில்லை. காமிக்ஸில் பன்முகத்தன்மை முதன்முதலில் 1940 களில் தொடங்கியது, ஆனால் பல தசாப்தங்களாக நீடித்தது. காமிக்ஸ் எழுத்தாளரும் கலைஞருமான கெவ் எஃப். சதர்லேண்ட் கூறினார். "நீங்கள் அலமாரிகளைப் பார்த்து, விற்பனையில் உள்ள பாதி தலைப்புகள் சூப்பர்மேன், பேட்மேன், ஸ்பைடர் மேன் போன்ற கதாபாத்திரங்கள் என்பதைப் பார்க்கும்போது-இந்த கதாபாத்திரங்கள் அவற்றின் படைப்பாளர்களைப் போல யூதர்களாக இருக்க கூட அனுமதிக்கப்படவில்லை, கருப்பு நிறத்தில் இருக்கட்டும்". பிரபலமான கலாச்சாரத்தில் காமிக்ஸின் தாக்கத்தை அங்கீகரித்து, இன மற்றும் இன சமூகங்களைச் சேர்ந்த சில உறுப்பினர்கள் காமிக்ஸிற்குள் உள்ள ஒரே மாதிரியான நிலைகளில் தங்கள் கவனத்தை செலுத்தியுள்ளனர், மேலும் அவற்றை மாற்ற பரப்புரையைத் தொடங்கியுள்ளனர். இது பல வழிகளில் நிறைவேற்றப்படுகிறது, அடிக்கடி வண்ணத்தின் புதிய தன்மையை எழுதுவதன் மூலமோ அல்லது இன அல்லது இன சிறுபான்மையினராக மாறுவதற்கு ஏற்கனவே உள்ள எழுத்துக்களை "டிரான்ஸ்-இனமயமாக்குவதன்" மூலமோ (எ. கா. கராத்தே குழந்தைகளின் இனத்தை வெள்ளையிலிருந்து ஆசியத்திற்கு மாற்றுவது). பிரபலமான காமிக் தலைப்புகளில் வண்ணக் கதாபாத்திரங்களை உட்செலுத்துவதன் சமீபத்திய பிரபலத்தைப் பொறுத்தவரை, சாத்தியமான டோக்கனிசம் குறித்து ஒரு புதிய கவலை எழுந்துள்ளது, மேலும் பல எழுத்தாளர்கள் வண்ணக் கதாபாத்திரங்களை பெரும்பாலும் வெள்ளை நிற கதாபாத்திரங்களில் சேர்ப்பதை மட்டுமல்லாமல், இந்த சிறுபான்மை கதாபாத்திரங்கள் காமிக்ஸ் வரலாற்றில் மிகவும் நிலவும் இன மற்றும் இன ஸ்டீரியோடைப்களை மீறுகின்றன, அதே போல் காமிக் புத்தக எழுத்தின் உயர் தரத்தை பராமரிக்கின்றன. ப்ரோடி 'ஸ் லாவை உருவாக்கியவரும், பல்ப் தியேட்டர் என்டர்டெயின்மென்ட்டின் இணை நிறுவனருமான டாலி ஒஸியேமி கூறுகையில், "காமிக்ஸில் உள்ள கருப்பு கதாபாத்திரங்கள் அல்லது சூப்பர் ஹீரோக்களை வெறும் டோக்கன்களாக நாங்கள் விரும்பவில்லை, அவை அவற்றின் சொந்த உரிமையில் வலுவான கதாபாத்திரங்களாக இருக்க வேண்டும், அவற்றைச் சுற்றி வலுவான கதைகள் கட்டமைக்கப்பட வேண்டும்". 2007 ஆம் ஆண்டில் அறிவாற்றல் இதழான மெலஸ் (தி சொசைட்டி ஃபார் தி ஸ்டடி ஆஃப் தி மல்டி-எத்னிக் லிட்ரேச்சர் ஆஃப் தி யுனைடெட் ஸ்டேட்ஸ் வெளியீடு) காமிக்ஸில் இனம் மற்றும் இனத்தின் இலக்கிய மற்றும் சமூகவியல் பிரதிநிதித்துவங்களுக்கு ஒரு முழு இதழையும் அர்ப்பணித்தது. இந்த இதழ் டெரெக் பார்க்கர் ராயல் என்பவரால் விருந்தினராகத் தொகுக்கப்பட்டது, மேலும் இதில் பழைய கிராஃபிக் கதைகள் பற்றிய கட்டுரைகள் (ஜாக்கி ஓர்மேஸின் டார்சி பிரவுன் மற்றும் மைன் ஒகுபோவின் சிட்டிசன் 13660 போன்றவை), மிக சமீபத்திய கிராஃபிக் நாவல்கள் (ஹோ சே ஆண்டர்சனின் கிங், பென் கச்சரின் தி ஜூவ் ஆஃப் நியூயார்க், மற்றும் மார்க் காலேஸ்னிகோவின் மெயில் ஆர்டர் ப்ரைட்), அத்துடன் பல்வேறு காமிக் புத்தகத் தொடர்கள் (டுவைன் மெக்டஃபியின் டெத்லாக், அட்ரியன் டோமினின் ஆப்டிக் நெர்வ் மற்றும் லாஸ் பிரதர்ஸ் ஹெர்னாண்டஸின் லவ் அண்ட் ராக்கெட்டுகள்) ஆகியவை அடங்கும். கில்பர்ட் ஹெர்னாண்டஸ் அட்டையை விளக்கினார், மேலும் இந்த இதழில் அவருடன் ஒரு நேர்காணலும் இருந்தது. மறுபுறம், தெற்கு இல்லினாய்ஸ் பல்கலைக்கழகத்தின் வெகுஜன தகவல்தொடர்பு பேராசிரியரான ஜாக் ஷாஹீன், அமெரிக்க வெகுஜன ஊடகங்களில் அரேபியர்களின் அவலநிலை குறித்து விரிவாக எழுதியுள்ளார். அறியாமை, அச்சம் மற்றும் அரசியல் நம்பிக்கைகள் காரணமாக, அரேபியர்கள் அரிதாகவே வில்லன்களாக சித்தரிக்கப்படுகிறார்கள் என்று அவர் எழுதினார். அந்த சில நேர்மறையான சித்தரிப்புகள் பெரும்பாலும் செயலற்றவை, பெரும்பாலும் காகசியன் கதாநாயகர்களிடமிருந்து வெளிச்சத்தை விலக்கவோ அல்லது புத்தகத்தில் உள்ள தீய அரேபியர்களின் செயலில் உள்ள பங்கை மறைக்கவோ இல்லை. மார்வெலின் ஃபாஸாட், அபோகாலிப்ஸ், ஷாடோ கிங், லிவிங் மோனோலித், ஆஸ்ப், டெசர்ட் வாள்ஸ், அப்துல் அல்ஹஸ்ரெட், சரசென், அசல் அரேபிய நைட் மற்றும் டி. சி காமிக்ஸ் ரா 'ஸ் அல் குல் மற்றும் தாலியா அல் குல் ஆகியவை எடுத்துக்காட்டுகளாகும். 1953 ஆம் ஆண்டு வரை, ஜான் வெய்ன் அட்வென்ச்சர் காமிக்ஸ் இதழில், ஜான் வெய்ன் ஒரு பயங்கரவாத பிரச்சாரத்தைத் தொடங்குவதன் மூலம் அமெரிக்க எண்ணெய் நிறுவனங்களை வெளியேற்ற முயற்சிக்கும் ஒரு அரபுவைப் பிடிக்கிறார். பிளாக் ஒரு சிண்டிகேட் காமிக் ஸ்ட்ரிப் இல் இணைக்கப்பட்ட ஆரம்பகால கருப்பு பாத்திரம் லோத்தர் ஆவார், அவர் 1930 களில் மாண்ட்ரேக் தி மேஜிஷியனில் தோன்றினார். அவர் மாண்ட்ரேக்கின் பக்கவாட்டாக இருந்தார்ஃ சர்க்கஸ் வலிமையானவர், அவர் டார்சன் பாணி உடையை அணிந்திருந்தார் மற்றும் ஏழை மற்றும் கல்வியறிவு இல்லாதவர். லோத்தர் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டதிலிருந்து, கருப்பு கதாபாத்திரங்கள் காமிக்ஸில் பல்வேறு வகையான சிகிச்சைகளைப் பெற்றுள்ளன, அவை அனைத்தும் நேர்மறையானவை அல்ல. உடல் கேலிச்சித்திரங்கள் அனைத்து வகையான ஆரம்பகால கிராஃபிக் கலை பெரும்பாலும் கருப்பு எழுத்துக்களை ஒரு பாணியில் சித்தரிக்கிறது, கருப்பு முகங்களின் அடையாளம் காணக்கூடிய இன கேலிச்சித்திரத்தை உருவாக்க சில உடல் அம்சங்களை வலியுறுத்துகிறது. இந்த அம்சங்களில் பெரும்பாலும் நீண்ட ஒழுங்கற்ற முடி, பரந்த மூக்கு, மகத்தான சிவப்பு நிற உதடுகள், இருண்ட தோல் மற்றும் கருப்பு அடிமைகள் அணிந்திருப்பதை நினைவூட்டும் கந்தல் ஆடைகள் ஆகியவை அடங்கும். இந்த கதாபாத்திரங்கள் உச்சரிப்பு ஆங்கிலம் பேசுவதாகவும் சித்தரிக்கப்பட்டன. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் அமெரிக்காவில், இந்த வகையான பிரதிநிதித்துவங்கள் செய்தித்தாள் காமிக் கீற்றுகள் மற்றும் அரசியல் கார்ட்டூன்களிலும், பிற்கால காமிக் பத்திரிகைகளிலும் அடிக்கடி காணப்பட்டன, மேலும் டிஸ்னி மற்றும் லூனி ட்யூன்ஸ் ஆகியோரின் ஆரம்ப கார்ட்டூன்களிலும் காணப்பட்டன. காமிக்ஸில், பெயரற்ற கருப்பு பார்வையாளர்கள் மற்றும் சில குறிப்பிடத்தக்க ஹீரோக்கள் மற்றும் வில்லன்கள் கூட இந்த பாணியில் உருவாக்கப்பட்டனர், இதில் தி ஸ்பிரிட்டின் பக்கவாட்டு எபோனி ஒயிட் மற்றும் பில்லி பாட்ஸனின் வேலட் ஸ்டீம்போட் ஆகியவை அடங்கும். எபோனி ஒயிட் எழுத்தாளர்-கலைஞர் வில் ஈஸ்னர் சில நேரங்களில் ஈஸ்னரின் 1940 மற்றும் 1950 களின் கதாபாத்திரமான தி ஸ்பிரிட்டின் இளம் ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க பக்கவாட்டு எபோனி ஒயிட்டை சித்தரிப்பதற்காக விமர்சிக்கப்படுகிறார். ஈஸ்னர் பின்னர் கதாபாத்திரத்தை ஒரே மாதிரியாக உணர்ந்ததாக ஒப்புக்கொண்டார், ஆனால் அவர் "பொறுப்புடன்" அவ்வாறு செய்ய முயன்றதாகக் கூறினார், மேலும் "அந்த நேரத்தில் நகைச்சுவை மோசமான ஆங்கிலம் மற்றும் அடையாளத்தில் உடல் வேறுபாடு கொண்ட நமது சமூகத்தில் இருந்தது" என்று வாதிட்டார். இந்தத் தொடர் முன்னேறும்போது இந்த பாத்திரம் ஒரே மாதிரியான தன்மைக்கு அப்பால் வளர்ந்தது, மேலும் ஐஸ்னர் பிரபலமான ஒரே மாதிரியான தன்மைகளை மீறிய கருப்பு கதாபாத்திரங்களையும் (சாதாரணமாக பேசும் துப்பறியும் சாம்பல் போன்ற) அறிமுகப்படுத்தினார். அவரது முன்னாள் அலுவலக மேலாளராக இருந்து பத்திரிகையாளராக மாறிய 1966 நியூயார்க் ஹெரால்ட் ட்ரிப்யூன் அம்சத்தில், மர்லின் மெர்சர் எழுதினார்ஃ "எபோனி ஒருபோதும் நீக்ரோ குழுக்களிடமிருந்து விமர்சனங்களை ஈர்க்கவில்லை (உண்மையில், ஈஸ்னர் அவரைப் பயன்படுத்தியதற்காக சிலரால் பாராட்டப்பட்டார்), ஒருவேளை, அவரது பேச்சு முறை ஆரம்பகால மின்ஸ்ட்ரெல் ஷோவாக இருந்தபோதிலும், அவர் மற்றொரு இலக்கிய பாரம்பரியத்திலிருந்து பெறப்பட்டார்ஃ அவர் டாம் சாயர் மற்றும் பென்ரோட் ஆகியோரின் கலவையாக இருந்தார், ஹொரேஷியோ அல்ஜர் ஹீரோவின் தொடுதலுடன், மற்றும் நிறம் உண்மையில் அதற்குள் வரவில்லை". ஆரம்பகால கறுப்பின கதாபாத்திரங்களின் சித்தரிப்பின் "சாவேஜஸ்" விமர்சகர்கள், கறுப்பின கதாபாத்திரங்கள் "காட்டுமிராண்டிகள்" என்று காட்டப்பட்ட அதிர்வெண்ணைக் குறிப்பிடுகின்றனர், அவை அடிக்கடி காதுகள், மூக்குகள் மற்றும் கூந்தலில் எலும்புகளுடன் காட்டப்படுகின்றன அல்லது நரம்பணியினராக சித்தரிக்கப்படுகின்றன. டின்டின் இன் தி காங்கோ கலைஞர் ஹெர்கே தனது முதல் காமிக்ஸுக்காக நிறைய விமர்சனங்களைப் பெற்றார். காங்கோவில் டின்டின், முதன்முதலில் 1930 இல் தொடங்கி, பெல்ஜிய காங்கோவில் உள்ள மக்களைப் பற்றி பெல்ஜியர்கள் கொண்டிருந்த வழக்கமான காலனித்துவக் கண்ணோட்டத்தை முன்வைத்தார், இதில் கல்வியறிவற்ற கறுப்பின மக்களுக்கு நாகரிகத்தைக் கொண்டுவரும் மிஷனரி உட்பட. ஒரு விமர்சகரின் கூற்றுப்படி, "ஆப்பிரிக்கர்கள் பழமையான, எளிமையான எண்ணம் கொண்ட மக்களாக சித்தரிக்கப்படுகிறார்கள்". ஹெர்கே, 23 வயதில் ஆல்பத்தைத் தொடங்கியபோது, வேண்டுமென்றே இனவெறிக்கு பதிலாக அப்பாவியாக தன்னை தற்காத்துக் கொண்டார். ஆயினும்கூட, இந்த ஆல்பம் 1991 வரை ஆங்கிலத்தில் மொழிபெயர்க்கப்படவில்லை-அதன் ஆரம்ப வெளியீட்டிற்கு 50 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக-அந்த கவலைகள் காரணமாக. விலங்குகள் காமிக் ஸ்ட்ரிப்ஸ் மற்றும் நுகர்வோர் கலாச்சாரத்தின் ஆசிரியரான வரலாற்றாசிரியர் இயன் கார்டன், அமெரிக்காவில் உள்ள பல்வேறு தேசிய பார்வையாளர்களை ஈர்க்க காமிக் கீற்றுகள் தேவைப்படுவதால், மின்ஸ்ட்ரெல்ஸியின் நேரடி இன கேலிச்சித்திரங்கள் காமிக் கீற்றுகளுக்கு எந்த வணிக வெற்றியையும் தரவில்லை என்று வாதிடுகிறார். அதற்கு பதிலாக கலைஞர்களும் எழுத்தாளர்களும் வேடிக்கையான விலங்கு கதாபாத்திரங்களின் வடிவத்தில் "டி-ரேசியட்" கருப்பு ஸ்டீரியோடைப்களை உருவாக்கினர், அவற்றில் முதல் ஃபெலிக்ஸ் தி கேட் தனது இருப்பை நேரடியாக "சாம்போ அண்ட் ஹிஸ் ஃபன்னி நாய்சஸ்" என்ற பெயரில் ஒரு துண்டின் இனவெறி நகைச்சுவைக்கு கடன்பட்டுள்ளது. அத்தகைய கதாபாத்திரங்களின் பிற எடுத்துக்காட்டுகளில் ஜார்ஜ் ஹெரிமான் உருவாக்கிய கிரேஸி கேட் மற்றும் மிக்கி மவுஸ் ஆகியவை அடங்கும். கார்டன், இயன். காமிக் ஸ்ட்ரிப்ஸ் மற்றும் நுகர்வோர் கலாச்சாரம், 1890-1945. (ஸ்மித்சோனியன் இன்ஸ்டிடியூஷன் ஸ்காலர்லி பிரஸ் 2002) பிளாக்ஸ்ப்லோயிட்டேஷன் சகாப்தம் 1960 களின் பிற்பகுதியிலும் 1970 கள் முழுவதிலும், பல ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க ஹீரோக்கள் பிளாக்ஸ்ப்லோயிட்டேஷன் சகாப்த திரைப்பட கதாநாயகர்களின் நரம்பில் உருவாக்கப்பட்டனர், மேலும் இது குறிப்பிடத்தக்க பிளாக் நேஷனலிஸ்ட் இயக்கத்திற்கு நேரடி பதிலடியாகத் தோன்றியது. இந்த (பெரும்பாலும் ஆண்) ஹீரோக்கள் பெரும்பாலும் தற்காப்புக் கலைஞர்களாக இருந்தனர், கெட்டோவில் இருந்து வந்தவர்கள் மற்றும் அரசியல் ரீதியாக உந்துதல் பெற்றவர்கள். 'தி மேன்' க்கு எதிரான கறுப்பினப் போராட்டத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் வெள்ளை வில்லன்களுக்கு எதிராக அவர்கள் அடிக்கடி நிறுத்தப்பட்டனர்ஃ இது வெள்ளை அதிகாரக் கட்டமைப்பை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவதற்காக சிவில் உரிமைகள் இயக்கத்தின் போது பிரபலப்படுத்தப்பட்ட ஒரு கேட்ச்-ஆல் சொற்றொடர். இருப்பினும், பிளாக்ஸ்ப்லோயிட்டேஷன் சகாப்த சூப்பர் ஹீரோக்கள் காமிக்ஸில் கறுப்பினத்தவர்களின் முந்தைய இன கேலிச்சித்திரங்களை வேறுபடுத்தியதைப் போலவே, ஒரு பண்பு பொதுவானதாக இருந்தது-ஹைப்பர்செக்ஸுவாலிட்டி; பல பிளாக்ஸ்ப்லோயிட்டேஷன் ஹீரோக்கள் இன்னும் மிகவும் ஆண்மைப்படுத்தப்பட்டனர், மாண்டிங்கோ ஸ்டீரியோடைப்பை நினைவூட்டுகின்றன, மேலும் வெள்ளை பெண் கதாபாத்திரங்களில் பாலியல் ஆதிக்கம் செலுத்துவதை அடிக்கடி காண முடிந்தது. லூக் கேஜ், மிஸ்டி நைட், வெண்கலப் புலி மற்றும் பிளாக் லைட்னிங் ஆகியவை இத்தகைய அவதூறு கதாபாத்திரங்களின் எடுத்துக்காட்டுகளாகும். 1970 களில், பல ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க ஹீரோக்கள் உருவாக்கப்பட்டனர் மற்றும் நிறுவப்பட்ட வெள்ளை ஹீரோக்களுடன் பக்கவாட்டு மற்றும் கருப்பு புரோட்டீஸ்களாக ஜோடியாக இருந்தனர். உதாரணமாக, பிளாக் கோலியாத், அவரது வெள்ளை வழிகாட்டியின் கருப்பு மற்றும் சற்றே தாழ்ந்த (அறிவியல் திறன் மற்றும் போர் அனுபவத்தின் அடிப்படையில்) பதிப்பாக மாறியது. கிழக்கு ஆசிய மஞ்சள் ஆபத்து பல ஆசிய கதாபாத்திரங்கள் ஆரம்பகால அமெரிக்க காமிக்ஸில் வெள்ளை அமெரிக்க கதாநாயகர்களுக்கு எதிராக நிறுத்தப்பட்டன, இது அமெரிக்காவின் நிஜ உலக விரக்தியையும் வெளிநாட்டு ஆசிய சக்திகளின் மீதான அரசியல் அவநம்பிக்கையையும் படம் பிடித்தது. அமெரிக்காவின் "மஞ்சள் ஆபத்தின் பயத்தை" குறிக்கும் வகையில், இந்த கதாபாத்திரங்கள் அடிக்கடி வெளிநாட்டு தேசியத்தை (பொதுவாக சீன) கொண்டிருந்தன, மேலும் பெரும்பாலும் ஒரே மாதிரியான ஆசிய தோற்றத்தைக் கொண்டிருந்தன (எடுத்துக்காட்டாக, நீண்ட புத்திசாலித்தனமான மீசை மற்றும் மஞ்சள் நிற தோல்). அவர்கள் பெரும்பாலும் மிகவும் புத்திசாலிகளாக இருந்தனர் அல்லது ஒரு சக்திவாய்ந்த, இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட திறனைக் கொண்டிருந்தனர், மேலும் பொதுவாக உலக மேலாதிக்கத்திற்கான விரிவான திட்டங்களுடன் தங்களை ஆக்கிரமித்தனர், இருப்பினும் அவர்கள் வழக்கமாக தங்கள் காலத்தின் அமெரிக்க ஹீரோக்களால் முறியடிக்கப்பட்டனர். பொதுவாக கடுமையான அச்சுறுத்தல்கள் இருந்தபோதிலும், ஓரளவு நகைச்சுவையான மஞ்சள் ஆபத்து வில்லன் டி. சி. யின் முட்டை ஃபூ, முக அம்சங்கள் மற்றும் ப்ரீஹென்சைல் மீசை கொண்ட ஒரு மாபெரும் கம்யூனிஸ்ட் முட்டை. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில், எழுத்தாளர் சாக்ஸ் ரோமர் மிகவும் பிரபலமான சீன வில்லன் டாக்டர் ஃபூ மஞ்சுவை மையமாகக் கொண்ட தொடர்ச்சியான நாவல்களை வெளியிட்டார். இந்த வெற்றியைப் பயன்படுத்திக் கொள்ள முயற்சித்த டிசி காமிக்ஸ் மற்றும் மார்வெல் காமிக்ஸ் இரண்டும் சீன வில்லன்கள் ஃபூ மஞ்சுவை உடல் ரீதியாக ஒத்திருப்பதாகவும், அதே ஆளுமை, பாலியல் தெளிவின்மை மற்றும் உலக மேலாதிக்கத்திற்கான லட்சியங்களைக் கொண்டிருப்பதாகவும் காமிக் புத்தகங்களை வெளியிட்டன. எந்த வெளியீட்டாளருக்கும் ஃபூ மஞ்சு கதாபாத்திரத்திற்கான உரிமம் இல்லாததால், இந்த ஆரம்பகால சீன காமிக் புத்தக வில்லன்கள் பெயரிடப்படாதவர்கள் அல்லது ஃபூ மஞ்சுவை விட வேறு பெயரைக் கொண்டிருந்தனர். எடுத்துக்காட்டுகளில் டி. சி. யின் ரெட் டிராகன் மற்றும் மார்வெலின் மஞ்சள் நகம் மற்றும் தி மாண்டரின் ஆகியவை அடங்கும். 1938 ஆம் ஆண்டில், டி. சி. காமிக்ஸ் சாக்ஸ் ரோமரின் கதாபாத்திரத்திற்கான உரிமத்தைப் பெற்றது, அதைத் தொடர்ந்து வந்த தலைப்புகளில் ஃபூ மஞ்சு தொடர்ச்சியான வில்லனாக நடித்தார். மார்வெல் காமிக்ஸ் 1972 ஆம் ஆண்டில் ஃபூ மஞ்சுவின் உரிமைகளைப் பெற்றது, மேலும் அவர் மாஸ்டர் ஆஃப் குங் ஃபூ தலைப்பின் கதாநாயகனான மார்வெலின் ஷாங்-சியின் தந்தையாக அறிமுகப்படுத்தப்பட்டார். டிசி மற்றும் மார்வெல் இருவரும் ஃபூ மஞ்சு கதாபாத்திரத்திற்கான உரிமத்தை புதுப்பிக்க மறுத்துவிட்டாலும், ஃபூ மஞ்சு நவீன காமிக்ஸில் சுருக்கமாக தோன்றியுள்ளார், மார்வெல் காமிக்ஸ் பின்னர் ஃபூ மஞ்சு பெயருக்கான உரிமங்களை இழந்ததன் விளைவாக, அவரது பிற்கால தோற்றங்கள் அவருக்கு ஜெங் ஜூவின் உண்மையான பெயரைக் கொடுக்கின்றன, இது பொதுவாக 'தி டாக்டர்' என்று குறிப்பிடப்படுகிறது (ஆலன் மூரின் லீக் ஆஃப் எக்ஸ்ட்ராடினரி ஜென்டில்மென் போல). கூலி ஆசிய வம்சாவளியைச் சேர்ந்த பல ஆரம்பகால கதாபாத்திரங்கள் வெள்ளை ஆண் சூப்பர் ஹீரோக்களின் விகாரமான, முட்டாள்தனமான மற்றும் முட்டாள்தனமான பக்கவாட்டாக அறிமுகப்படுத்தப்பட்டன. இந்த கதாபாத்திரங்கள் அடிக்கடி சீன கூலியின் கேலிச்சித்திரங்களாக இருந்தன, அவை உயரத்தில் குறுகியதாகத் தோன்றின, வளைந்த பற்கள் மற்றும் வரிசையில் இருந்தன, மேலும் பிட்ஜின் ஆங்கிலம் பேசின. இந்த கதாபாத்திரங்கள் பெரும்பாலும் நகைச்சுவை நிவாரணமாகவோ அல்லது அன்றைய வில்லனுக்கு வசதியான பிணைக் கைதியாகவோ செயல்பட்டன. டி. சி. யின் பிளாக்ஹாக் குழுவின் சர்ச்சைக்குரிய சாப்-சாப் (வூ செங்) மற்றும் கிரிம்சன் அவெஞ்சரின் பக்கவாட்டு விங்-ஹவ் ஆகியவை இத்தகைய கதாபாத்திரங்களின் எடுத்துக்காட்டுகளாகும். இரண்டாம் உலகப் போரின் போது குவாலிட்டி காமிக்ஸிற்காக வில் ஈஸ்னர், சக் குய்டெரா மற்றும் பாப் பவல் ஆகியோரால் உருவாக்கப்பட்ட பிளாக்ஹாக் குழுவில் சாப்-சாப் சாப்-சாப் இளைய உறுப்பினர் ஆவார். சகாப்தத்தின் வழக்கமான பிற சீன கேலிச்சித்திரங்களை மறுபரிசீலனை செய்த சாப்-சாப் பிரகாசமான மஞ்சள் தோல், வளைந்த பற்கள் மற்றும் ஒரு வரிசையுடன் குறுகியதாக இருந்தது. பிளாக்ஹாக் குழுவின் சமையல்காரராக அவரது முதன்மை பாத்திரம் தோன்றியது. ஆச்சரியம் என்னவென்றால், பிளாக்ஹாக்ஸில் பிளாக்ஹாக் சீருடை அணியாத ஒரே உறுப்பினர் சாப்-சாப் மட்டுமே; அதற்கு பதிலாக, அவர் பாரம்பரிய சீன சட்டை மற்றும் பேண்ட் அணிந்திருந்தார். ஆசிய அமெரிக்க சமூகத்தின் பல உறுப்பினர்கள் சாப்-சாப் கதாபாத்திரத்தை மிகவும் சர்ச்சைக்குரியதாகவும் புண்படுத்தும் விதமாகவும் கண்டனர். நகைச்சுவைத் துறையில் ஆசிய அமெரிக்க கதாபாத்திரங்களின் ஏற்றத்தாழ்வு மற்றும் ஆரம்பகால கதாபாத்திரங்களின் ஒரே மாதிரியான படங்கள் குறித்து உரையாற்றிய புகழ்பெற்ற ஆசிய அமெரிக்க காமிக்ஸ் எழுத்தாளர் லாரி ஹமா கூறினார்ஃ "பல நிறுவனங்கள் இன்னும் ஆசியர்களை பிரகாசமான மஞ்சள் நிறத்தில் வண்ணமயமாக்குகின்றன. 40 மற்றும் 50 களில், 'பிளாக்ஹாக்ஸ்' படத்தில் சாப் சாப் என்ற கதாபாத்திரம் பெரிய பக் பற்கள், நீண்ட பிக்டெய்ல் மற்றும் நிறைய பிளவுகளைக் கொண்டிருந்தது. 60 களில் சிறிது காலம் வரை அவர் ஒரு குறுகிய மெலிதான பையனாக உருவெடுத்தார், அவர் ஆரஞ்சு நிறத்தில் மஞ்சள் காமாலை நிறத்தில் இருந்தார் ". ஹமா குறிப்பிடும் நிகழ்வு பிளாக்ஹாக் #197 (ஜூன் 1964) இல் நிகழ்ந்தது. அந்த பிரச்சினை "நியூ பிளாக்ஹாக்ஸ்" என்ற புதிய சீருடைகளை உள்ளடக்கிய அணியை நவீனமயமாக்குவதற்கான முயற்சியைத் தொடங்கியது. சாப்-சாப் ஒரு சீருடை மற்றும் அவரது சொந்த விமானத்தைப் பெற்றார் (அவர் இதற்கு முன்பு எப்போதும் பிளாக்ஹாக் அல்லது மற்ற குழு உறுப்பினர்களில் ஒருவருடன் சவாரி செய்திருந்தார்). இந்த கட்டத்தில் இருந்து சாப்-சாப் அணியின் முழு உறுப்பினராக நடத்தப்பட்டு சித்தரிக்கப்பட்டது, ஆனால் சில ஒரே மாதிரியான காரணிகள் இன்னும் செயல்பாட்டில் இருந்தன. பெரும்பாலான ஆசிய காமிக் புத்தக ஹீரோக்களைப் போலவே, அவர் இப்போது ஒரு தற்காப்புக் கலை நிபுணராக இருந்தார். பிளாக்ஹாக்ஸ் #228 (ஜனவரி 1967) முதல் #241 (ஜூன்-ஜூலை 1968) வரையிலான இதழ்களில் சூப்பர்-பவர் ஹீரோக்களாக இருக்க முயற்சித்தபோது இது இன்னும் வலியுறுத்தப்பட்டது. அந்த கதைகளின் ஓட்டத்தில், சாப்-சாப் "டாக்டர். கைகள். " பிளாக்ஹாக்ஸின் அடுத்த மறுமலர்ச்சியில் (வெளியீடு <ஐடி1, ஜனவரி-பிப்ரவரி 1976 உடன்), சாப்-சாப் ஒரு புதிய பெயரைப் பெற்றது, சாப்பர், மேலும் அணியின் மற்ற உறுப்பினர்களைப் போலவே நடத்தப்பட்டது. அவர் இனி ஒரு இன கேலிச்சித்திரமாக இருக்கவில்லை, மேலும் அவர் ஒருவராக சித்தரிக்கப்பட்ட பல தசாப்தங்கள் அவை ஒருபோதும் நடக்கவில்லை என்பது போல் புறக்கணிக்கப்பட்டன. இறுதியாக அந்த சிக்கலை தீர்க்க 1982 ஆம் ஆண்டில் (பிளாக்ஹாக் #251) தலைப்பின் மூன்றாவது மறுமலர்ச்சியை எடுத்தது. எழுத்தாளர் மார்க் இவானியர் மற்றும் கலைஞர் டான் ஸ்பீகல் ஆகியோர் முன்பு சாப்-சோப்பின் கதாபாத்திரத்தை வரையறுத்த அனைத்து இன மற்றும் இன ஸ்டீரியோடைப்களையும் தவிர்த்தனர். அவரது வாழ்க்கையின் பெரும்பகுதிக்கு அந்த கதாபாத்திரம் அணிந்திருந்த கூலி உடையில் அவரை மீண்டும் வைத்தனர். இது ஒரு வேண்டுமென்றே எடுக்கப்பட்ட நடவடிக்கையாகும், எனவே "சாப்-சாப் உடன் என்ன விஷயம்?" என்ற தலைப்பில் ஒரு கதையில் சாப்-சாப் ஏன் அணியின் முழு உறுப்பினரைப் போல நடத்தப்படவில்லை என்பதை அவர்கள் ஆராய முடியும். (#265, டிசம்பர் 1983). கதையில் மற்ற பிளாக்ஹாக்ஸ் அவர்களின் அணுகுமுறைகளையும் உணர்வுகளையும் ஆராய்கிறார்கள், இறுதியில், வு செங் மரியாதையும் சீருடையும் பெறுகிறார். ஹோவர்ட் சாய்கினின் 1987 பிளாக்ஹாக் வரையறுக்கப்பட்ட தொடர் முந்தைய ஒரே மாதிரியான பிரதிநிதித்துவங்களை ஒரு காமிக்-புக்-இன்-ஏ-காமிக்-புக் என்று விளக்குகிறது, மேலும் அந்த குழுவின் சாப்-சாப் அவர்கள் மீது கோபத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. தற்காப்புக் கலை நிபுணர் பிரதான அமெரிக்க காமிக்ஸில் உள்ள கிட்டத்தட்ட அனைத்து ஆசிய கதாபாத்திரங்களும் தற்காப்புக் கலைகளின் திறன் கொண்டவை, மேலும் பல ஆசிய கதாபாத்திரங்களுக்கு, இது அவர்களின் ஒரே திறமை அல்லது திறன் ஆகும். ஏராளமான ஆசிய கதாபாத்திரங்கள், குறிப்பாக ஜப்பானிய வம்சாவளியைச் சேர்ந்தவர்கள், நின்ஜுட்சுவின் எஜமானர்களாக அல்லது சாமுராய்களின் வழிகளில் சித்தரிக்கப்படுகிறார்கள், மேலும் ஆசியர்கள் அல்லாத கதாநாயகர்களின் ஆசிரியர்களாக அடிக்கடி அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறார்கள். மார்வெலின் ஷாங்-சி, கொலீன் விங், சைலாக் (பெட்ஸி பிராடோக் என்ற கதாபாத்திரத்திலும், குவானனுடன் உடல் மாற்றப்பட்டும், குவானன் என்ற கதாபாத்திரத்திலும்), சில்வர் சாமுராய், டி. சி. யின் கட்டானா, லேடி சிவா மற்றும் கசாண்ட்ரா கெய்ன் ஆகியவை எடுத்துக்காட்டுகளாகும். அடிக்கடி, தற்காப்புக் கலை நிபுணர்கள் புத்த மதம் போன்ற ஆசிய மதங்களுடன் தொடர்புடையவர்கள், மேலும் ஒரு பொதுவான முன்மாதிரி வயதான, புத்திசாலி துறவி. காமிக்ஸில் உள்ள டிராகன் லேடி பெண் ஆசிய கதாபாத்திரங்கள் அடிக்கடி அதிகப்படியான பாலியல், குளிர்-இரத்தம் மற்றும் நம்பத்தகாதவை என்று சித்தரிக்கப்படுகின்றன, இது ஒரு இன கேலிச்சித்திரத்தில் அடிக்கடி டிராகன் லேடி என்று குறிப்பிடப்படுகிறது. இந்த ஸ்டீரியோடைப் விண்டேஜ் காமிக் ஸ்ட்ரிப், டெர்ரி அண்ட் தி பைரேட்ஸ், பாஸ்ஸோ, ஷெரிடன், 2005 இல் முதன்முதலில் தோன்றிய அதே பெயரின் பிரபலமான வில்லனைக் குறிக்கிறது, பின்னர் படத்தில் அன்னா மே வோங்கின் தலைப்பு கதாபாத்திரம் போன்ற பாத்திரங்களால் பிரபலப்படுத்தப்பட்டது, டிராகனின் மகள், அங்கு அவர் ஃபூ மஞ்சுவின் மகள் இளவரசி லிங் மோய் வேடத்தில் நடித்தார், சாக்ஸ் ரோமரின் இலக்கியத் தொடரான ஃபூ மஞ்சுவில் வில்லனின் மகள் ஃபா லோ சூயால் ஈர்க்கப்பட்டார். டிராகன் லேடி என வகைப்படுத்தப்பட்ட பிற கதாபாத்திரங்களில் நடித்ததற்காக வோங் பிரபலமானார். டாக்டர் ஃபூ மஞ்சு நடித்த சாக்ஸ் ரோமரின் பல்ப் நாவல்களின் தொடரில் ஃபாஹ் லோ சுயீ ஃபாஹ் லோ சுயீ ஒரு கதாபாத்திரம். ஃபாஹ் லோ சூயின் பெயருக்கு "இனிப்பு வாசனை திரவியம்" என்று பொருள், அவள் ஃபூ மஞ்சுவின் மகள். மார்வெல் காமிக்ஸில், ஃபாஹ் லோ சூயி ஷாங்-சியின் சகோதரியாகவும், ஹிப்னாஸிஸ் சக்தியைக் கொண்ட ஒரு ஹைப்பர்செக்ஸுவலைஸ் செய்யப்பட்ட கவர்ச்சியாகவும் இருந்தார். அவளுடைய விசுவாசம் அவளுடைய சொந்த லட்சியங்களுடன் மட்டுமே இருந்தது, அது அவளுக்கு பயனளிக்கும் என்றால், அவளுடைய சொந்த தந்தை உட்பட யாரையும் எதிர்க்க அவள் தயாராக இருந்தாள். அவர் இறுதியில் ஒரு உயர்மட்ட ரகசிய பிரிட்டிஷ் புலனாய்வு நிறுவனமான இரகசிய புலனாய்வு சேவையில் (எம்ஐ 6) சேர்ந்தார், அங்கு அவர் ஒரு உயர் பதவியில் இருந்த அதிகாரி ஆனார், இருப்பினும் அவர் தனக்காக அதிகாரத்தை மேலும் பின்தொடர்வதற்காக மட்டுமே இதைச் செய்தார். மார்வெல் காமிக்ஸ் பின்னர் ஃபூ மஞ்சுவின் உரிமைகளை இழந்ததன் விளைவாக, அவர் தற்போது ஜெங் பாவோ யூ/சபிக்கப்பட்ட தாமரை என்றும் அவரது தந்தை இப்போது ஜெங் ஜு என்றும் அழைக்கப்படுகிறார். கருப்பு சூப்பர் ஹீரோக்களின் பட்டியலையும் பார்க்கவும் லத்தீன் சூப்பர் ஹீரோக்களின் பட்டியல் ஆசிய சூப்பர் ஹீரோக்களின் பட்டியல் பூர்வீக அமெரிக்க சூப்பர் ஹீரோக்களின் பட்டியல் குறிப்புகள் குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் மெலூஸ் இதழ் மற்றும் பின்னணி வெளியீடுகளான சாக்ஸ் ரோமர் மற்றும் ஃபூ மஞ்சு-காமிக்ஸ் ஷா, ஸ்காட் ஆகியோரைக் கலந்தாலோசித்தன. "ஆல்-நெக்ரோ காமிக்ஸ், இல்லை. 1 ", ஆட்பால் காமிக்ஸ் #1148, பிப்ரவரி 25,2007. Archive.org காப்பகம். வில் ஐஸ்னர் நேர்காணல், ஆல்டர் ஈகோ "#48, மே 2005, பக். 7-25 காமிக்ஸில் உள்ள நபர்களின் காமிக்ஸ் சித்தரிப்புகள்