Amatory fiction
அமட்டோரி புனைகதை என்பது பிரிட்டிஷ் இலக்கியத்தின் ஒரு வகையாகும், இது 17 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியிலும் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியிலும் பிரபலமானது. விமர்சனம் இல்லாமல் எழுத்தாளரின் பார்வைக்கு உண்மையாக இருக்க முயற்சிக்கும் அதே நேரத்தில் வெளியிடப்பட்ட இது பெரும்பாலும் கோடரிகள் முழுவதும் பரவியது. காதல் புனைகதை நாவலின் கண்டுபிடிப்பை முன்னறிவிக்கிறது, சில வழிகளில் முன்னறிவிக்கிறது, மேலும் இது காதல் நாவலின் ஆரம்ப முன்னோடியாகும். உண்மையில், சமகால காதல் நாவலின் பல கருப்பொருள்கள் முதன்முதலில் காதல் புனைகதைகளில் ஆராயப்பட்டன. காதல் புனைகதை படைப்புகளின் எழுத்து பெண்களால் ஆதிக்கம் செலுத்தப்பட்டது, மேலும் இது முக்கியமாக பெண் வாசகர்களைக் கொண்டதாகக் கருதப்பட்டது; ஆனால் இந்த நாவல்களையும் ஆண்களும் படிக்கிறார்கள் என்று கருதப்படுகிறது. அதன் பெயர் குறிப்பிடுவது போல, காதல் புனைகதை பாலியல் காதல் மற்றும் காதல் ஆகியவற்றில் மூழ்கியுள்ளது. அவரது பெரும்பாலான படைப்புகள் சிறுகதைகளாக இருந்தன. மூன்று மிக முக்கியமான காதல் புனைகதை எழுத்தாளர்கள்ஃ எலிசா ஹேவுட் (லவ் இன் எக்ஸெஸ் எழுதியவர்; அல்லது, தி ஃபாடல் என்க்யூரி அண்ட் ஃபாண்டோமினாஃ அல்லது, லவ் இன் எ மேஸ், அத்துடன் 70 க்கும் மேற்பட்ட பிற வெளியிடப்பட்ட படைப்புகள்); டெலரிவியர் மேன்லி, (தி லாஸ்ட் லவர் மற்றும் அல்மினாஃ அல்லது, தி அரேபியன் வாவ். ஒரு சோகம்) மற்றும் அப்ரா பென் (கன்னியாஸ்திரியின் வரலாறு மற்றும் "டூ தி ஃபேர் கிளாரிண்டா, ஹூ மேட் லவ் டு மீ, இமாஜினைட் மோர் தின் வுமன்" ஆகிய நூல்களை எழுதியவர், மேலும் அவரது மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் ஒன்றான "தி டிஸ்பாயன்ட்மென்ட்", இது ஒரு பாலியல் சந்திப்பைப் பற்றிய கதையாகும், இது ஒரு பெண்ணின் கண்ணோட்டத்தில் எழுதப்பட்டது, இது ஆண் இயலாமையைப் பற்றியதாக இருக்கலாம்). ஒன்றாக, இந்த எழுத்தாளர்கள் "புத்திசாலித்தனத்தின் நியாயமான முத்திரை" என்று அழைக்கப்பட்டனர், இது ரெவ் உருவாக்கிய ஒரு சொற்றொடர். ஜேம்ஸ் ஸ்டெர்லிங், அவதூறான எழுத்துக்களுக்கான நற்பெயர் இருந்தபோதிலும், சிலர் அவர்களை "குறும்பு முத்தரப்பு" என்று அழைத்தனர். காதல் புனைகதையின் கருப்பொருள்கள் குறுகிய வரையறுக்கப்பட்டவை, காதல் புனைகதை சூத்திர வகையை சவால் செய்கிறது, இது பொதுவாக ஒரு அப்பாவி, நம்பகமான பெண் பாலின குறிப்பிட்ட பாத்திரங்களை மாற்றியமைப்பதன் மூலம் ஒரு சுய சேவை, காமம் கொண்ட ஆணால் ஏமாற்றப்படுவதை சித்தரிக்கிறது. எடுத்துக்காட்டாக, எலிசா ஹேவுட் எழுதிய ஃபாண்டோமினாவில், பெயரற்ற கதாநாயகன் ஒரு உன்னதமான பெண், ஆண் பியூப்லைஸரை பல முறை கவர்ந்திழுக்க தனது தோற்றத்தை மாற்றுகிறாள். காதல் கற்பனையான பெண்களைப் பொறுத்தவரை, காதல் பொதுவாக துயரத்தில் முடிவடைகிறது. பெண்ணியத்தின் ஒரு வடிவம் காதல் புனைகதைகளின் எழுத்தாளர்கள் தங்கள் நாவல்களை சமூகத்தில் பெண்களின் பாத்திரங்கள் மற்றும் அவர்கள் எவ்வாறு நடத்தப்படுகிறார்கள் என்பது பற்றிய வர்ணனையாகப் பயன்படுத்தும் போக்கைக் கொண்டிருந்தனர். நகைச்சுவையைப் பயன்படுத்துவது எழுத்தாளர் பார்வையாளர்களைச் சென்றடைய முயற்சித்த உணர்வை எடுத்துக்காட்டுகிறது. மற்றொரு பிரபலமான, இதேபோன்ற, எழுத்து தந்திரம் ஸ்வர்வ் என்று அழைக்கப்பட்டது, இதில் ஆண் விமர்சகர்களை வருத்தப்படுத்தாமல், அவர்கள் தாழ்ந்தவர்களாக கருதப்படுவதைப் பற்றி எழுத்தாளர் கிண்டல் செய்தார். இந்த எழுத்தாளர்கள் பெரும்பாலும் திருமணத்திற்கு புறம்பான விவகாரங்களை விவரித்தனர், மேலும் ஊழல் மற்றும் பாலியல் முறைகேடு போன்ற வலுவான கருப்பொருள்களை ஊக்குவித்தனர். ஒரு பார்வையாளர் உடனடியாக உணர்ச்சிபூர்வமான காதல் மற்றும் சிற்றின்பத்தின் மீது கவனம் செலுத்துவதை அடையாளம் காணும் அதே வேளையில், பெண்ணை முற்றிலும் மாறுபட்ட வெளிச்சத்தில் முன்வைக்க ஒரு அடிப்படை உந்துதல் உள்ளது. உணர்ச்சி மற்றும் ஏராளமான காதல் கூறுகளுக்கு பதிலாக, ஆண்களின் இன்பத்திற்கு சேவை செய்வதற்கு மாறாக, தங்கள் சொந்த பாலியல் ஆசையை நிறைவேற்ற விரும்பும் பெண்களை சித்தரிக்க அடையாளம் காணக்கூடிய விருப்பம் உள்ளது. எடுத்துக்காட்டாக, காதல் புனைகதை எழுத்தாளர் ஒரு பெண் கதாபாத்திரத்தை உருவாக்குவார், அவர் நட்பை அதிகம் கோருகிறார் மற்றும் அவரது உறவுகளில் தனிப்பட்ட திருப்தியைப் பின்தொடர்கிறார். ஒரு காலத்திற்கு, இது உணர்ச்சி மற்றும் காதல் சிந்தனை என்று முத்திரை குத்தப்பட்டது. இருப்பினும், ஆண் மேலாதிக்கத்தின் அடக்குமுறை தந்திரங்களிலிருந்து பெண்கள் பிரிந்து செல்லத் தொடங்கிய ஒரு வழியாக இதை பிற்காலங்கள் அங்கீகரிக்கும். பெண் கதாபாத்திரத்தின் வளர்ச்சியை ஊக்குவித்த பெண் பில்டங்ஸ்ரோமான் என்ற கருத்துடன் காதல் புனைகதையை இணைப்பவர்களும் உள்ளனர், "குறிப்பாக பெண்கள் தங்கள் சொந்த வாழ்க்கையில் மட்டுப்படுத்தப்பட்ட கட்டுப்பாட்டை மட்டுமே அனுமதித்த ஒரு சமூகத்தில் கூட சாத்தியமான பெண் சக்தியின் ஒரு வடிவத்தை சித்தரிப்பதில் அதன் ஆர்வம்". பாரம்பரியமாக ஆண்களால் எழுதப்பட்ட "நாவலின் எழுச்சி" கதைகளிலிருந்து காதல் புனைகதை முதலில் விலக்கப்பட்டிருந்தாலும், சமகால அறிஞர்கள் இந்த படைப்புகள் நாவலின் முன்னோடிகள் மட்டுமல்ல, அவற்றின் சொந்த உரிமையில் நாவல்கள் என்று முடிவு செய்கிறார்கள். பெண்கள் தங்களைத் தாங்களே பேசுவதற்கும், தங்கள் அடக்குமுறை உணர்வுகளை வெளிப்படுத்துவதற்கும், தங்கள் அனுபவங்களைப் பகிர்ந்து கொள்வதற்கும் இந்த காதல் படைப்புகள் மட்டுமே இடங்களாக இருந்தன. காதல் புனைகதைகளின் சில படைப்புகள் சமகால தரநிலைகளால் ஒழுக்கக்கேடானவை என்று கருதப்பட்டன, மேலும் கிறிஸ்தவ, சமூக, சட்ட அல்லது கவிதை நீதியின் பிற வடிவங்களின் கருப்பொருள்களின் அடிப்படையில் "தண்டிக்கப்படாமல்" அவதூறான காதல் விவகாரங்களைச் செய்ய அவர்களின் கதாபாத்திரங்களை அனுமதித்தன. மேலும் வாசிப்பு பல்லாஸ்டர், ஆர். (1998). கவர்ச்சிகரமான வடிவங்கள்ஃ 1684 முதல் 1740 வரை பெண்களின் அமட்டோரி புனைகதை. ஆக்ஸ்போர்டு பல்கலைக்கழகம் பிரஸ். . பெனடிக்ட், பார்பரா எம். (1998) 'தி கியூரியஸ் ஜெனர்ஃ ஃபெமினல் இன்குவேரி இன் அமட்டோரி ஃபிக்ஷன்'. நாவலில் ஆய்வுகள் (1998): 194-210. போவர்ஸ், டோனி ஓ 'ஷாஹ்னெஸ்ஸி (1994). 'செக்ஸ், லைஸ் அண்ட் இன்விஸிபிலிட்டிஃ அமட்டரி ஃபிக்ஷன் ஃப்ரம் தி ரெஸ்டோரேஷன் டு மிட்-செஞ்சுரி'. பிரிட்டிஷ் நாவலின் கொலம்பியா வரலாறு. எட். ஜான் ரிச்செட்டி மற்றும் பலர். நியூயார்க்ஃ கொலம்பியா யுபி, 50-72. . ஹல்ட்கிஸ்ட், ஏ. (2008). 'ஈக்வால் ஆர்டர்ஃ ஃபெமினல் டிசைர், அமடோரி ஃபிக்ஷன், அண்ட் தி ரீகாஸ்டிங் ஆஃப் தி நாவல், 1680-1760'. முன் கேள்வி. பிரிட்டிஷ் இலக்கிய இலக்கிய வகைகள்