Dust My Broom
"டஸ்ட் மை புரூம்" என்பது 1936 ஆம் ஆண்டில் அமெரிக்க ப்ளூஸ் கலைஞர் ராபர்ட் ஜான்சன் என்பவரால் "ஐ பிலீவ் ஐ வில் டஸ்ட் மை புரூம்" என்று முதலில் பதிவு செய்யப்பட்ட ஒரு ப்ளூஸ் பாடல் ஆகும். இது டெல்டா ப்ளூஸ் பாணியில் ஜான்சனின் குரலுடன் அவரது ஒலி கிதார் உடன் ஒரு தனி செயல்திறன் ஆகும். அவரது பல பாடல்களைப் போலவே, இது முந்தைய ப்ளூஸ் பாடல்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது, அவற்றில் ஆரம்பமானது "ஐ பிலீவ் ஐ வில் மேக் எ சேஞ்ச்" என்று அடையாளம் காணப்பட்டுள்ளது, இது 1932 இல் ஸ்பார்க்ஸ் சகோதரர்களால் "பினெடாப் அண்ட் லிண்ட்பெர்க்" என்று பதிவு செய்யப்பட்டது. ஜான்சனின் கிட்டார் வேலை ஒரு பூகி ரிதம் வடிவத்தின் ஆரம்பகால பயன்பாட்டைக் கொண்டுள்ளது, இது ஒரு பெரிய கண்டுபிடிப்பாகக் கருதப்படுகிறது, அதே போல் மீண்டும் மீண்டும் மூன்று மடங்கு உருவம். ப்ளூஸ் வரலாற்றாசிரியர் ஜெரார்ட் ஹெர்ஷாஃப்ட்டின் கூற்றுப்படி, 1951 ஆம் ஆண்டில், எல்மோர் ஜேம்ஸ் இந்த பாடலை "டஸ்ட் மை புரூம்" என்று பதிவு செய்தார், மேலும் "எங்களுக்குத் தெரிந்தபடி அதை உன்னதமானதாக ஆக்கினார்". ஜான்சனின் மூன்று உருவங்களின் ஜேம்ஸின் ஸ்லைடு கிட்டார் தழுவல் மிகவும் பிரபலமான ப்ளூஸ் கிட்டார் ரிஃப்களில் ஒன்றாக அடையாளம் காணப்பட்டுள்ளது மற்றும் பல ராக் கலைஞர்களுக்கு உத்வேகம் அளித்துள்ளது. பல்வேறு இசைக்கலைஞர்களின் ஏராளமான பாடல்களுடன் இந்த பாடல் ஒரு ப்ளூஸ் தரமாக மாறியுள்ளது. இது ப்ளூஸ் ஃபவுண்டேஷன் ப்ளூஸ் ஹால் ஆஃப் ஃபேம், கிராமி ஹால் ஆஃப் ஃபேம் மற்றும் லைப்ரரி ஆஃப் காங்கிரஸின் தேசிய பதிவு பதிவேடு ஆகியவற்றிற்கும் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டுள்ளது. "டஸ்ட் மை புரூமின்" முந்தைய பாடல்கள் முந்தைய பல ப்ளூஸ் பாடல்களில் இருந்து கண்டுபிடிக்கப்பட்டுள்ளன. ப்ளூஸ் ஆராய்ச்சியாளர்-எழுத்தாளர் எட்வர்ட் கொமாரா, ஜான்சன் 1933 ஆம் ஆண்டிலேயே தனது பதிப்பை உருவாக்கத் தொடங்கியிருக்கலாம் என்று பரிந்துரைத்துள்ளார். ஸ்பார்க்ஸ் சகோதரர்களின் 1932 ஆம் ஆண்டின் "ஐ பிலீவ் ஐ வில் மேக் எ சேஞ்ச்" மற்றும் 1933 ஆம் ஆண்டில் ஜாக் கெல்லியின் "பிலீவ் ஐ வில் கோ பேக் ஹோம்" ஆகிய பதிவுகள் இரண்டும் ஒரே மாதிரியான மெல்லிசை மற்றும் பாடல்களைப் பயன்படுத்துகின்றன. கார்ல் ராஃபெர்டியின் 1933 ஆம் ஆண்டின் "மிஸ்டர் கார்ல்ஸ் ப்ளூஸ்" இல் சில வசனங்களும் காணப்படுகின்றனஃ ஜான்சனின் "ஸ்வீட் ஹோம் சிகாகோ" க்கு அடிப்படையாக பணியாற்றிய "ஓல்ட் ஒரிஜினல் கோகோமோ ப்ளூஸ்" என்ற கோகோமோ அர்னால்ட், 1934 ஆம் ஆண்டில் "சேஜ்ஃபீல்ட் வுமன் ப்ளூஸ்" மற்றும் 1935 ஆம் ஆண்டில் "சிஸ்ஸி மேன் ப்ளூஸ்" போன்ற இரண்டு பாடல்களைப் பதிவு செய்தார்ஃ ஜான்சன் பயன்படுத்தும் மெல்லிசை 1934 ஆம் ஆண்டு லெரோய் கார் மற்றும் ஜோஷ் ஒயிட் ஆகியோரின் "ஐ பிலீவ் ஐ வில் மேக் எ சேஞ்ச்" பதிவுகளிலும் காணப்படுகிறது. பாடல்களும் விளக்கமும் ஜான்சனின் "ஐ பிலீவ் ஐ வில் டஸ்ட் மை புரூம்" முந்தைய பாடல்களிலிருந்து "மிதக்கும் வசனங்கள்" என்றும் அடையாளம் காணப்பட்ட பாடல் வரிகளை ஒருங்கிணைக்கிறது மற்றும் அவரது சொந்த இரண்டு புதிய வசனங்களைச் சேர்க்கிறது. இசை வரலாற்றாசிரியர் எலிஜா வால்ட் இந்த முடிவை "அர்னால்ட் படைப்புகளை விட மிகவும் ஒத்திசைவான பாடல் என்று அழைக்கிறார் [மேலும்] பயணம் செய்வதிலும், அவர் விரும்பும் பெண்ணிலிருந்து விலகி இருப்பதிலும் கவனம் செலுத்துகிறார்". "தூசி என் துடைப்பம்" என்ற சொற்றொடருக்குள் ஒரு ஹூடூ முக்கியத்துவத்தைப் படிக்க முயற்சிகள் மேற்கொள்ளப்பட்டுள்ளன. இருப்பினும், ஜான்சனை அறிந்த மற்றும் நாட்டுப்புற மந்திரத்தை நன்கு அறிந்த ப்ளூஸ்மேன் பிக் ஜோ வில்லியம்ஸ், அதை "நன்மைக்காக புறப்படுகிறார்" என்று விளக்கினார். நான் உன்னைத் தாழ்த்துகிறேன், நான் இனி திரும்பி வர மாட்டேன் "என்று கூறினார். இசை எழுத்தாளர் டெட் ஜியோயா இந்த சொற்றொடரை கால்களில் இருந்து தூசியை அசைப்பது மற்றும் "ப்ளூஸ் இசைக்கலைஞரின் பரபரப்பான வழிகளை" குறிக்கும் விவிலிய பத்திகளுடன் ஒப்பிடுகிறார்ஃ ஜான்சன் ஒரு பெண்ணுடன் ஏமாற்றமடைந்தாலும், அவர் மற்றொரு பெண்ணுக்காக ஏங்குகிறார்ஃ கடைசி வசனம் ஜான்சனின் அசாதாரண புவியியல் குறிப்புகளைப் பயன்படுத்துவதைக் காட்டுகிறது. இவை இரண்டாம் இத்தாலி-எத்தியோப்பியன் போர், மஞ்சூரியாவில் ஜப்பானிய படையெடுப்பு மற்றும் பிலிப்பைன்ஸின் காமன்வெல்த் உருவாக்கம் உள்ளிட்ட மேற்பூச்சு நிகழ்வுகளிலிருந்து எடுக்கப்பட்டுள்ளன. இருப்பினும், ஜான்சனின் பாடலில் அவற்றின் பயன்பாடு இசை எழுத்தாளர் கிரெயில் மார்கஸால் தப்பித்தலாக கருதப்படுகிறது. இசை எழுத்தாளர் தாமஸ் பீபி குறிப்பிடுகையில், பல ப்ளூஸ் கேட்போரின் உலகம் மிசிசிப்பி டெல்டாவில் மட்டுப்படுத்தப்பட்டிருந்தாலும், "ஸ்வீட் ஹோம் சிகாகோ" (ஜான்சன் பதிவு செய்த அடுத்த பாடல்) "கலிபோர்னியா நிலத்திற்குத் திரும்பு, எனது இனிமையான இல்லமான சிகாகோவுக்கு" என்ற வாசனையை உள்ளடக்கியது. இரண்டையும் ஒப்பிட்டு, மார்கஸ் கருத்து தெரிவிக்கையில், "'சிகாகோ' பாடல் வரியில் 'பிலிப்பைன்ஸ் தீவுகள்' போன்ற தொலைதூர இடமாக செயல்பட்டது; 'கலிபோர்னியா' 'எத்தியோப்பியா' போன்ற புராண இடமாக இருந்தது". "ஐ பிலீவ் ஐ வில் டஸ்ட் மை புரூம்" என்ற பதிவு மற்றும் இசையமைப்பை ஜான்சன் நவம்பர் 23,1936 அன்று தனது முதல் பதிவு அமர்வின் போது பதிவு செய்தார். டெக்சாஸின் சான் அன்டோனியோவில் உள்ள குண்டர் ஹோட்டலில் அறை 414 இல் உள்ள ஒரு தற்காலிக ஸ்டுடியோவில் இந்த பதிவு நடந்தது, மேலும் டான் லாவால் தயாரிக்கப்பட்டது. "கைண்ட் ஹார்ட் வுமன் ப்ளூஸ்" என்ற பாடலை ஜான்சன் பதிவு செய்து தொடர்ந்து பாடிய இரண்டாவது பாடல் இதுவாகும். அவரது பெரும்பாலான பதிவுகளைப் போலவே, பாடலின் இரண்டாவது டேக் பதிவு செய்யப்பட்டு ஒரு குறிப்பு எண் ஒதுக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. ஜான்சனின் பதிவு பாரம்பரியத்தை நிர்வகித்த ஸ்டீபன் லாவியர், இந்த டேக், மற்ற பலருடன் சேர்ந்து, "ஆதாரமற்றதாக உள்ளது, எப்போதாவது வெளியிடப்பட்டால்; பதிவு செய்யப்பட்ட பிறகு அழிக்கப்பட்டது (எப்போதாவது இருந்தால்); அல்லது சேகரிப்பாளர்களுக்குத் தெரியாது" என்று குறிப்பிடுகிறார். ஜான்சன் இந்த பாடலை ஒரு உற்சாகமான பூகி ஷஃபிள் என்று பதிவு செய்தார். அந்த சகாப்தத்தின் டெல்டா ப்ளூஸின் வழக்கமான பல ஜான்சன் பாடல்களைப் போலவே, அவர் ஒரு கடுமையான பன்னிரண்டு-பார் ப்ளூஸ் கட்டமைப்பை கடைப்பிடிக்கவில்லை, மாறாக அவரது விருப்பத்திற்கு ஏற்ப நேரத்தை மாற்றுகிறார். இந்த பாடல் நிமிடத்திற்கு 100-105 துடிப்புகளின் மிதமான வேகத்தில் E இன் விசையில் நிகழ்த்தப்படுகிறது. ஜான்சனை பாதித்த முந்தைய சில பாடல்களைப் போலல்லாமல், "ஐ பிலீவ் ஐ வில் டஸ்ட் மை புரூம்" ஒரு இடையூறு அல்லது ஸ்லைடு கிதார் இடம்பெறவில்லை. அதற்கு பதிலாக, ஜான்சன் ஒரு கைரேகை கிதாரைப் பயன்படுத்துகிறார், அதில் ஒரு ஓட்டுநர் பாஸ் பூகி உருவத்திற்கு எதிராக மெல்லிசை வரிகள் இசைக்கப்படுகின்றன, இது பியானோ மற்றும் கிட்டார் துணையின் அப்போதைய பிரபலமான கலவையைப் போன்ற ஒரு விளைவை உருவாக்குகிறது. பியானோ பூகி பாணியில் இருந்து கிட்டாருக்காக மாற்றியமைக்கப்பட்ட பூகி பாஸ் வரிசை, ஜான்சனின் முக்கிய கண்டுபிடிப்புகளில் ஒன்றாகும். இந்த பாடலில் ஜான்சன் வேகமான உயர்-குறிப்பு மும்மூர்த்திகளைக் கொண்ட மீண்டும் மீண்டும் கிட்டார் உருவத்தைப் பயன்படுத்துகிறார். இந்த ரிஃப் பாடலை வரையறுக்க வந்தது, இருப்பினும் ஜான்சன் தனது பல பாடல்களிலும் இதைப் பயன்படுத்தினார், இதில் "ராம்ப்லின் ஆன் மை மைண்ட்" க்கான ஸ்லைடு பதிப்பும் அடங்கும். அவரது கைரேகை செய்யும் பாணியை எளிதாக்க, ஜான்சன் ஒரு திறந்த கிட்டார் ட்யூனிங்கைப் பயன்படுத்தினார். இருப்பினும், எழுத்தாளர்களும் ஆராய்ச்சியாளர்களும் அவர் பயன்படுத்திய வெவ்வேறு கருத்துக்களை வழங்குகிறார்கள், இதில் A முதல் B வரை மறுபரிசீலனை செய்யப்பட்ட ஐந்தாவது சரத்துடன் மாற்றியமைக்கப்பட்ட திறந்த-A ட்யூனிங், E-B-E-A-C-E இன் புதிய ட்யூனிங் (ஆட் 9 என்று அழைக்கப்படுகிறது), E-B-E-G-B-E இன் நிலையான திறந்த E ட்யூனிங் அல்லது D-A-D-G-B-E இன் துளி D ட்யூனிங் ஆகியவை அடங்கும். ஏப்ரல் 1937 இல், வோகலியன் ரெக்கார்ட்ஸ் அப்போதைய நிலையான பத்து அங்குல 78 ஆர். பி. எம் பதிவில் "ஐ பிலீவ் ஐ வில் டஸ்ட் மை புரூம்" ஐ வெளியிட்டது, இது ஜான்சனின் "டெட் ஷ்ரிம்ப் ப்ளூஸ்" உடன் ஆதரிக்கப்பட்டது. ஜான்சன் தனது வாழ்நாளில் வெளியிட்ட பதினொரு படங்களில் இது இரண்டாவது சாதனையாகும். குறைந்தபட்சம் 5,000 என்ற ஆரம்ப அழுத்தத்திற்கு கூடுதலாக மற்றொரு 900 பிரதிகள் வோகலியனின் பட்ஜெட் லேபிள்களான பெர்பெக்ட் ரெக்கார்ட்ஸ் மற்றும் ரோமியோ ரெக்கார்ட்ஸில் வெளியிடப்பட்டன, அவை டெய்ம் கடைகளால் விற்கப்பட்டன. சியர்ஸ் மற்றும் ரோபக் டிபார்ட்மென்ட் ஸ்டோர்ஸ் மற்றும் அதன் அட்டவணை மூலம் விற்கப்பட்ட கான்கொரர் ரெக்கார்ட்ஸ், குறிப்பிடப்படாத எண்ணை அழுத்தின, இருப்பினும் கான்கொரர் வழக்கமாக வோகலியனின் சிறந்த விற்பனையாளர்களை மட்டுமே வெளியிட்டது. ஆரம்பகால ப்ளூஸ் தரநிலைகளாக மாறிய மூன்று ஜான்சன் பாடல்களில் ஒன்றாக, வால்ட் தனது பதிவுகளின் முதல் மறு வெளியீட்டில், 1961 இல் கொலம்பியாவால் வெளியிடப்பட்ட கிங் ஆஃப் தி டெல்டா ப்ளூஸ் சிங்கர்ஸ் ஆல்பத்தில் "ஐ பிலீவ் ஐ வில் டஸ்ட் மை புரூம்" ஏன் சேர்க்கப்படவில்லை என்று கேள்வி எழுப்புகிறார். ஆல்பத்தில் அதன் இடம் "ஜான்சனை அவரது இசைக் கருத்துக்களின் சரியான வாரிசுகளுடன் இணைத்திருக்கும்-பெரிய நகர ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க கலைஞர்கள், அதிக சக்திவாய்ந்த, மின்சாரத்தால் பெருக்கப்பட்ட ப்ளூஸ் ஜான்சனின் இசை பாரம்பரியத்துடன் திடமாக தொடர்பில் இருந்தனர்" என்று எழுத்தாளர்கள் பியர்சன் மற்றும் மெக்கல்லோக் குறிப்பிடுகின்றனர். 1970 ஆம் ஆண்டில், இந்த பாடல் கொலம்பியாவின் இரண்டாவது ஜான்சன் தொகுப்பான கிங் ஆஃப் தி டெல்டா ப்ளூஸ் சிங்கர்ஸ், தொகுதி ஆகியவற்றில் சேர்க்கப்பட்டது. II, 1990 இல், தி கம்ப்லீட் ரெக்கார்டிங்ஸ் பாக்ஸ் செட் மற்றும் பல தொகுப்பு ஆல்பங்களில். எல்மோர் ஜேம்ஸ் வழங்கிய பின்னணி "டஸ்ட் மை புரூம்" என்பது 1930 களின் பிற்பகுதியில் மிசிசிப்பி டெல்டாவில் வாழ்ந்தபோது எல்மோர் ஜேம்ஸ் தவறாமல் நிகழ்த்திய ஆரம்பகால பாடல்களில் ஒன்றாகும். ப்ளூஸ் வரலாற்றாசிரியர் ரே டாப்பிங், இந்த நேரத்தில் ராபர்ட் ஜான்சனை ஜேம்ஸ் சந்தித்திருக்கலாம், அப்போது அவர் பாடலை இசைக்க கற்றுக்கொண்டார். சோனி பாய் வில்லியம்சன் II என்று நன்கு அறியப்பட்ட அலெக் ரைஸ் மில்லருடன் ஜேம்ஸ் அடிக்கடி நடித்தார். இருப்பினும், இரண்டாம் உலகப் போரின் போது அமெரிக்க கடற்படையில் பணியாற்றியதால் அவரது இசை வாழ்க்கை தடைபட்டது. அவர் டிஸ்சார்ஜ் செய்யப்பட்ட பிறகு, அவர் மீண்டும் வில்லியம்சனுடன் சேர்ந்தார், அவர் தொடர்ந்து வானொலியில் நிகழ்த்தினார். ஜனவரி 1951 இல், வில்லியம்சனுக்கு ட்ரம்பெட் ரெக்கார்ட்ஸுக்காக சில பாடல்களைப் பதிவு செய்ய வாய்ப்பு வழங்கப்பட்டது, அங்கு ஒரு கணக்கில், அவருடன் ஜேம்ஸ் இருந்தார். ஆகஸ்டில், இருவரும் ட்ரம்பெட் உரிமையாளர் லிலியன் மெக்முரிக்காக "டஸ்ட் மை புரூம்" என்ற பாடலை ஆடிஷன் செய்தனர், அவர் ஜேம்ஸை ஒரு பதிவு ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டார். இதற்கிடையில், "டஸ்ட் மை புரூம்" இன் இரண்டு பதிப்புகள் பதிவு செய்யப்பட்டன-1949 இல் ஆர்தர் "பிக் பாய்" க்ரூடப் மற்றும் 1951 இல் ராபர்ட் லாக்வுட். எந்தப் பாடலும் பதிவுத் தரவரிசையில் தோன்றவில்லை. ஆகஸ்ட் 5,1951 அன்று, சோனி பாய் வில்லியம்சன் II பதிவு அமர்வுக்குப் பிறகு, எல்மோர் ஜேம்ஸ் மிசிசிப்பி, ஜாக்சனில் உள்ள இவான் ஸ்காட் ரேடியோ சர்வீஸ் ஸ்டுடியோவில் "டஸ்ட் மை புரூம்" ஐ பதிவு செய்தார். குரல் மற்றும் பெருக்கப்பட்ட ஸ்லைடு கிதார் வழங்கிய ஜேம்ஸ், ஹார்மோனிகாவில் வில்லியம்சன், பாஸ் மீது லியோனார்ட் வேர் மற்றும் டிரம்ஸில் ஃப்ராக் ஓ 'டெல் ஆகியோருடன் இணைகிறார். ரெக்கார்டிங் ஸ்டுடியோ டேப் தொழில்நுட்பத்திற்கு மாறவில்லை, எனவே குழு ஒரு மைக்ரோஃபோனைப் பயன்படுத்தி டைரக்ட்-டு-டிஸ்க் பதிவு செய்யப்பட்டது. ஜேம்ஸ் பதிவு செய்த ஒரே பாடல் இதுவாகும்; ட்ரம்பெட்டின் மெக்முர்ரே அவரது மற்ற பாடல்கள் பதிவு செய்ய ஏற்றவை அல்ல என்று உணர்ந்தார். இருப்பினும், வில்லியம்சன் மற்றும் ஜேம்ஸின் உறவினர் ஹோம்சிக் ஜேம்ஸ், பின்னர் மெக்மர்ரி இந்த நிகழ்ச்சியை ரகசியமாக பதிவு செய்ததாகவும், எல்மோர் மிகவும் வருத்தப்பட்டதாகவும், இதனால் அவரால் பி-சைட் பதிவு செய்ய முடியவில்லை என்றும் கூறினார். மெக்முர்ரே இதை மறுத்து, பதிவில் பங்கேற்பதற்கான தனது அறிவையும் ஒப்புதலையும் காட்ட அமர்வுக்கு முந்தைய நாள் ஜேம்ஸ் தயாரித்த மற்றும் அங்கீகரித்த காசோலையை வழங்கினார். தனது பாடலைப் பதிவு செய்ய, எல்மோர் ஜேம்ஸ் ராபர்ட் ஜான்சனின் முதல் நான்கு வசனங்களைப் பயன்படுத்தினார், மேலும் ஆர்தர் க்ரூடப்பின் 1949 பதிவில் காணப்பட்டதைப் போலவே ஒன்றை முடித்தார்ஃ ஜேம்ஸின் பாடலும் ஜான்சனின் மெல்லிசை, கீ மற்றும் டெம்போவைப் பின்பற்றியது, ஆனால் வழக்கமான பன்னிரண்டு-பார் ப்ளூஸின் நாண் மாற்றங்களுடன் மிகவும் நெருக்கமாக ஒட்டிக்கொண்டது. இருப்பினும், இசை நிபுணர் ராபர்ட் பால்மரின் கூற்றுப்படி, அவர் "சுறுசுறுப்பான நாட்டுப்புற ப்ளூஸை ஒரு ராக்கிங், பெரிதும் பெருக்கப்பட்ட ஷஃபிளாக மாற்றினார்". பின்னணி இசைக்கலைஞர்களைத் தவிர, பாடலில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க கூடுதலாக ஜேம்ஸின் அதிகப்படியான ஸ்லைடு கிட்டார் உள்ளது, இது மீண்டும் மீண்டும் மூன்று உருவங்களை இசைக்கிறது மற்றும் ஐந்தாவது வசனத்திற்குப் பிறகு பன்னிரண்டு பட்டை தனிப்பாடலைச் சேர்க்கிறது. ஜான்சன் கிட்டார் வேலைப்பாடுகளுடன் ஒப்பிடுகையில், ஜியோயா அவற்றை "ஆரம்பகால ராக்கர்களின் வரையறுக்கும் ஒலியாக மாறும் ஒரு இயந்திர-துப்பாக்கி மும்மடங்கு துடிப்பை அதிக வற்புறுத்தல்" என்று விவரிக்கிறார். ஸ்லைடுடன் வைப்ரடோவை அவர் பயன்படுத்தியது இசை நிபுணர் சார்லி கில்லெட்டால் "அவரது தனித்துவமான ஜாங்கிங் கிட்டார் பாணி" என்று அழைக்கப்படுகிறது. இசை விமர்சகர் கப் கோடா குறிப்பிடுகையில், ஜேம்ஸ் 'கைகளில், இது எல்லா காலத்திலும் மிகவும் பிரபலமான ப்ளூஸ் ரிஃப் ஆக இருக்கலாம், போ டிட்லியின்' ஐ ஆம் எ மேன் 'இன் நான்கு-குறிப்பு அறிமுகத்திற்கு [n] கூடுதலாக இருக்கலாம். வெளியீடுகள் மற்றும் விளக்கப்படங்கள் எல்மோர் ஜேம்ஸ் ட்ரம்பெட்டுக்காக தனது சொந்த விஷயங்களை ஒருபோதும் பதிவு செய்யவில்லை, இருப்பினும் அவர் பின்னர் ஒரு சைட்மேனாக தோன்றினார். இந்தப் பாடலின் முந்தைய பதிவுகளைப் பற்றி அறியாத மெக்மர்ரி, "டஸ்ட் மை புரூம்" என்ற பாடலை ஜேம்ஸின் பெயரில் பதிப்புரிமை பெற ஏற்பாடு செய்தார், பின்னர் போபோ தாமஸ் "கேட்ஃபிஷ் ப்ளூஸ்" என்ற பாடலை பி-சைட்டாக வழங்குவதன் மூலம் தனிப்பாடலை வெளியிட்டார். இரண்டு பாடல்களும் கலைஞரை "எல்மோ ஜேம்ஸ்" என்று பட்டியலிட்டன, இருப்பினும் ஜேம்ஸ் தாமஸுடன் பாடவில்லை. பிராந்திய பதிவு அட்டவணைகள் "டஸ்ட் மை புரூம்" படிப்படியாக அமெரிக்காவின் பல்வேறு பகுதிகளில் பிரபலமடைந்தது என்பதைக் காட்டுகின்றன. இது இறுதியில் பில்போர்டு பத்திரிகையின் தேசிய சிறந்த ஆர் & பி ஒற்றையர் தரவரிசையில் ஏப்ரல் 5,1952 அன்று நுழைந்து ஒன்பதாவது இடத்தைப் பிடித்தது. 1955 ஆம் ஆண்டில், மற்றொரு ரெக்கார்ட் லேபிளால் புதுப்பிக்கப்பட்ட பதிப்பு வெளியிடப்பட்ட பிறகு, மெக்முர்ரே பதிவை ஏஸ் ரெக்கார்ட்ஸுக்கு குத்தகைக்கு எடுத்தார், அவர் அதை மீண்டும் வெளியிட்டார். ஜுவல் ரெக்கார்ட்ஸ் 1965 ஆம் ஆண்டில் அசல் ட்ரம்பெட் பதிவை ஒரு தனிப்பாடலாக மீண்டும் வெளியிட்டது. இது முதலில் ட்ரம்பெட்டால் வெளியிடப்பட்டதால், கிரவுன்/கென்ட் எழுதிய ஜேம்ஸின் ஆரம்பகால தொகுப்பு ஆல்பங்களில் அசல் பதிவு தோன்றவில்லை. இருப்பினும், இது கிங் பிஸ்கட் டைம், அர்ஹூலி ரெக்கார்ட்ஸ் மூலம் சோனி பாய் வில்லியம்சன் II தொகுப்பு மற்றும் ஜேம்ஸ் பாக்ஸ் செட், தி எர்லி கிளாசிக் ரெக்கார்டிங்ஸ் 1951-1956 ஆகியவற்றில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. கிங் ஆஃப் தி ஸ்லைடு கிட்டார் போன்ற பல தொகுப்புகளில் தோன்றும் "டஸ்ட் மை புரூம்" பதிப்புகள் 1959 இல் சிகாகோவில் அவரது முதல் அமர்விலும், 1962 இன் பிற்பகுதியில் அல்லது 1963 ஆம் ஆண்டின் முற்பகுதியில் நியூயார்க்கில் பாபி ராபின்சனின் ஃபயர் ரெக்கார்ட்ஸ் லேபிள்களுக்கான கடைசி அமர்விலும் பதிவு செய்யப்பட்டன. இந்த பிற்கால இசைத்தொகுப்புகளில் ஹார்மோனிகா சேர்க்கப்படவில்லை, ஆனால் பியானோ துணையுடன் உள்ளன. வழித்தோன்றல்கள் மற்றும் "டஸ்ட் மை ப்ளூஸ்" ஒப்பீட்டளவில் சிறிய ட்ரம்பெட் ரெக்கார்ட்ஸ் மூலம் ஒற்றை வெற்றி மற்ற பதிவு நிறுவனங்கள் அவரது பின்தொடர்தல் ஒற்றையர் தரையிறங்கும் நம்பிக்கையில் ஜேம்ஸ் தொடர வழிவகுத்தது. லாஸ் ஏஞ்சல்ஸை தளமாகக் கொண்ட மாடர்ன் ரெக்கார்ட்ஸை தனது சகோதரர்களுடன் வைத்திருக்கும் ஜோ பிகாரி மற்றும் அவரது திறமை சாரணர் இக்கே டர்னர் ஆகியோர் முதல் நபர்களில் ஒருவர். சிகாகோவில் ஒரு பிற்கால அமர்வு "ஐ பிலீவ்" என்ற "டஸ்ட் மை புரூம்" நாக்ஆஃப் தயாரிக்கப்பட்டது, இது ஒன்பதாவது தரவரிசை தனிப்பாடலாக மாறியது மற்றும் 1953 ஆம் ஆண்டில் புதிய நவீன துணை நிறுவனமான மீட்டியோர் ரெக்கார்ட்ஸில் வெளியிடப்பட்டது. ஒரே கலைஞரின் ஒரே பாடலுடன் ஒரு வருடத்திற்குள் இரண்டு வெற்றிகளைப் பெற முடிந்தது, பதிவு நிறுவனங்களை முடிந்தவரை அதை சுரண்டத் தூண்டியது. இவ்வாறு, சிறிய மாறுபாடுகளுடன் "டஸ்ட் மை புரூம்" இன் பல மறுசீரமைப்புகள் ஜேம்ஸ் தனது தொழில் வாழ்க்கையில் வெவ்வேறு பதிவு லேபிள்களுக்காக பதிவு செய்யப்பட்டன. 1955 ஆம் ஆண்டில், மற்றொரு பிஹாரி லேபிளான பிளேயர் ரெக்கார்ட்ஸ், "டஸ்ட் மை ப்ளூஸ்" (அட்டவணை எண். 1074). கொசிமோ மடாஸாவின் ஜே & எம் ஸ்டுடியோவில் நியூ ஆர்லியன்ஸில் பதிவு செய்யப்பட்ட ஜேம்ஸ், பாஸிஸ்ட் ஃபிராங்க் ஃபீல்ட்ஸ், டிரம்மர் ஏர்ல் பால்மர் மற்றும் பியானோ கலைஞரான எட்வர்ட் ஃபிராங்க் உள்ளிட்ட மூத்த நியூ ஆர்லியன்ஸ் இசைக்கலைஞர்களால் ஆதரிக்கப்பட்டார். டாப்பிங் இதை "பழைய துடைப்பம் கருப்பொருளின் சக்திவாய்ந்த மறுபிறப்பு" என்று அழைக்கிறார், மேலும் இது "ஒரு சிறந்த கடினமான ஓட்டுநர் பாடல்" என்று கில்லெட் மேலும் கூறுகிறார். "டஸ்ட் மை ப்ளூஸ்" என்பது புதுப்பிக்கப்பட்ட துணையுடன் ஜேம்ஸின் அசலின் உறுதியான மறு பதிவு ஆகும். 1964 ஆம் ஆண்டில், இது இங்கிலாந்தில் ஒரு தனிப்பாடலாக வெளியிடப்பட்டது மற்றும் 1960 களில் அமெரிக்காவில் சில மறு வெளியீடுகள் பிராந்திய தரவரிசைகளை எட்டின. அங்கீகாரம் மற்றும் மரபு எல்மோர் ஜேம்ஸின் "டஸ்ட் மை புரூம்" 1983 ஆம் ஆண்டில் ப்ளூஸ் ஃபவுண்டேஷன் ப்ளூஸ் ஹால் ஆஃப் ஃபேமில் சேர்க்கப்பட்டது; ஜிம் ஓ 'நீல் ஒற்றையர் வாக்களிப்பின் முதல் ஆண்டில் வேறு எந்த சாதனையையும் விட அதிக வாக்குகளைப் பெற்றதாகக் கூறினார். அவரது பாடல் 1998 ஆம் ஆண்டில் கிராமி ஹால் ஆஃப் ஃபேமில் சேர்க்கப்பட்டது. 2013 ஆம் ஆண்டில், அசல் 1951 டிரம்பெட் பதிவு யு. எஸ். லைப்ரரி ஆஃப் காங்கிரஸின் நேஷனல் ரெக்கார்டிங் பதிவேட்டில் பாதுகாப்பதற்காக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது, அதில் "ஜேம்ஸ் தனது கிட்டார் பிக்அப்களுடன் டிங்கர் செய்ததாக அறியப்படுகிறது, மேலும் அவர் தனது கையொப்ப ஒலியை எவ்வாறு அடைந்தார் என்பது குறித்து ரசிகர்கள் இன்னும் வாதிடுகின்றனர். அவரது ஸ்லைடு கிட்டார் திறப்பில் கிட்டார் மற்றும் பிக்அப் எந்த கலவையாக பயன்படுத்தப்பட்டாலும், எல்மோர் ஜேம்ஸ் ப்ளூஸ் வரலாற்றில் மிகவும் அடையாளம் காணக்கூடிய கிட்டார் ரிஃப்பை உருவாக்கினார் ". "டஸ்ட் மை புரூம்" ஒரு ப்ளூஸ் தரநிலையாகும், இது குறிப்பாக ஸ்லைடு கிட்டார் கலைஞர்களிடையே பிரபலமாக உள்ளது. ஆர்தர் க்ருடப் (1949) மற்றும் ராபர்ட் ஜூனியர் லாக்வுட் (1951) உள்ளிட்ட ப்ளூஸ்மேனின் ஆரம்ப பதிப்புகளைத் தவிர, இந்த பாடல் 1960 களின் நாட்டுப்புற மற்றும் ப்ளூஸ் மறுமலர்ச்சி மற்றும் பிரிட்டிஷ் ரிதம் மற்றும் ப்ளூஸ் காட்சிக்கு எடுத்துச் சென்றது. 1963 ஆம் ஆண்டில், அமெரிக்க மறுமலர்ச்சியாளர்களான கோயர்னர், ரே & க்ளோவர் இந்த பாடலைப் பதிவு செய்தனர், இதனால் அவர்கள் அவ்வாறு செய்த முதல் வெள்ளை இசைக்கலைஞர்களாக மாறினர். 1964 ஆம் ஆண்டு இங்கிலாந்தில் வெளியான "டஸ்ட் மை ப்ளூஸ்" திரைப்படத்தைத் தொடர்ந்து, ஜேம்ஸின் ஸ்லைடு கிட்டார் ஒலி பல பிரிட்டிஷ் ப்ளூஸ் சார்ந்த கிட்டார் கலைஞர்களால் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது. ஃப்ளீட்வுட் மேக்கின் அசல் வரிசையுடன் ஜெர்மி ஸ்பென்சர், ஜேம்ஸின் இசை மற்றும் ஸ்லைடு கிட்டார் பாணியின் ஆதரவாளரானார். இந்த குழு தங்கள் இரண்டாவது ஆல்பமான திரு. அற்புதம் (1968). 1960கள் மற்றும் 1970களில், "டஸ்ட் மை புரூம்" பல ப்ளூஸ் மற்றும் ராக் இசைக்கலைஞர்களின் தொகுப்பு பட்டியலில் இருந்தது. இக்கே & டினா டர்னர் 1966 இல் ஒரு தனிப்பாடலாக வெளியிடப்பட்ட ஒரு பதிப்பை பதிவு செய்தார், இது பின்னர் 1971 இல் யு. எஸ். கேஷ் பாக்ஸ் ஆர் & பி தரவரிசையில் 54 வது இடத்தைப் பிடித்தது. ZZ டாப் அவர்களின் 1979 ஆல்பத்திற்காக பாடலைப் பதிவுசெய்ததுஃ டெகுலோ மற்றும் 1980 களில் அதை தொடர்ந்து நிகழ்த்தினார். 1980 இல் பதிவு செய்யப்பட்ட ஒரு நேரடி பதிப்பு டபுள் டவுன் லைவ்ஃ 1980 & 2008 (2009) இல் தோன்றுகிறது. அடிக்குறிப்புகள் மேற்கோள்கள் ப்ளூஸ் பாடல்கள் 1936 பாடல்கள் ராபர்ட் ஜான்சன் பாடல்கள் ராபர்ட் ஜான்சன் எழுதிய பாடல்கள் 1951 ஒற்றையர் வோகலியன் ரெக்கார்ட்ஸ் ஒற்றையர் கிராமி ஹால் ஆஃப் ஃபேம் விருது பெற்றவர்கள் யுனைடெட் ஸ்டேட்ஸ் நேஷனல் ரெக்கார்டிங் ரெக்கார்டிங் பதிவேட்டில் இக்கே & டினா டர்னர் பாடல்கள் ஹவ்லின் வுல்ஃப் பாடல்கள் எல்மோர் ஜேம்ஸ் பாடல்கள் பி. பி. கிங் பாடல்கள் ஃப்ரெடி கிங் பாடல்கள் ஃப்ளீட்வுட் மேக் பாடல்கள் டான் லா தயாரித்த பாடல் பதிவுகள்