Paul Delaroche
ஹிப்போலைட்-பால் டெலரோச் (17 ஜூலை 1797-4 நவம்பர் 1856) ஒரு பிரெஞ்சு ஓவியர் ஆவார், அவர் வரலாற்று காட்சிகளை வரைந்து தனது பெரிய வெற்றிகளை அடைந்தார். ஆங்கிலம் மற்றும் பிரெஞ்சு வரலாற்றிலிருந்து பாடங்களை சித்தரிக்கும் அவரது மெலோட்ராமாடிக் சித்தரிப்புகளுக்காக அவர் ஐரோப்பாவில் பிரபலமானார். டெலரோச்சின் ஓவியங்களில் வலியுறுத்தப்பட்ட உணர்ச்சிகள் ரொமாண்டிஸிஸத்தை ஈர்க்கின்றன, அதே நேரத்தில் அவரது படைப்புகளின் விவரங்கள் வரலாற்று நபர்களின் சீரழிந்த சித்தரிப்புடன் கல்வியியல் மற்றும் நியோ கிளாசிஸத்தின் போக்குகளைப் பின்பற்றுகின்றன. டெலரோச் தனது குடிமக்களையும் வரலாற்றையும் நடைமுறை யதார்த்தவாதத்துடன் சித்தரிப்பதை நோக்கமாகக் கொண்டிருந்தார். அவர் தனது படைப்புகளில் பிரபலமான இலட்சியங்களையும் விதிமுறைகளையும் கருத்தில் கொள்ளவில்லை, மாறாக மேரி-அன்டோனெட் போன்ற வரலாற்று பிரமுகர்கள், கிறிஸ்தவத்தின் பிரமுகர்கள் அல்லது நெப்போலியன் போனபார்ட் போன்ற அவரது காலத்தின் மக்கள் என அவரது பாடங்கள் அனைத்தையும் ஒரே வெளிச்சத்தில் வரைந்தார். டெலரோச் அன்டோயின்-ஜீன் க்ரோஸின் முன்னணி மாணவராக இருந்தார், பின்னர் தாமஸ் கோச்சர், ஜீன்-லியோன் ஜெரோம் மற்றும் ஜீன்-பிரான்சுவா மில்லட் போன்ற பல குறிப்பிடத்தக்க கலைஞர்களுக்கு வழிகாட்டினார். ரொமாண்டிஸிஸத்திற்கும் டேவிடியன் கிளாசிக்கிஸத்திற்கும் இடையிலான பாணியிலான மோதல்களைக் கண்ட ஒரு தலைமுறையில் டெலரோச் பிறந்தார். டேவிடியன் கிளாசிக்கலிசம் சமூகத்தால் பரவலாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டு ரசிக்கப்பட்டது, எனவே பாரிஸில் ரொமாண்டிஸிஸம் அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட நேரத்தில் ஒரு வளரும் கலைஞராக, டெலரோச் இரண்டு இயக்கங்களுக்கும் இடையில் தனது இடத்தைக் கண்டார். டெலரோச்சின் இடைக்கால மற்றும் பதினாறாம் மற்றும் பதினேழாம் நூற்றாண்டின் வரலாற்று ஓவியங்களின் கருப்பொருள்கள் ரொமான்டிக்ஸை ஈர்த்தன, அதே நேரத்தில் தகவல்களின் துல்லியம் மற்றும் அவரது ஓவியங்களின் மிகவும் முடிக்கப்பட்ட மேற்பரப்புகள் கல்வியாளர்கள் மற்றும் நியோ கிளாசிசிசத்தை ஈர்த்தன. 1830 களின் முற்பகுதியில் முடிக்கப்பட்ட டெலரோச்சின் படைப்புகள் இரண்டு இயக்கங்களுக்கும் இடையில் அவர் எடுத்த நிலையை பிரதிபலித்தன, மேலும் அந்த காலத்தின் சமகால கலைஞர்களால் பாராட்டப்பட்டன-எக்ஸிக்யூஷன் ஆஃப் லேடி ஜேன் கிரே (1833; நேஷனல் கேலரி, லண்டன்) அதன் நாளில் டெலரோச்சின் ஓவியங்களில் மிகவும் பாராட்டப்பட்டது. பின்னர் 1830 களில், டெலரோச் தனது முதல் முக்கிய மதப் படைப்புகளை காட்சிப்படுத்தினார். அவரது பொருள் மாற்றம் மற்றும் "ஓவியத்தின் கடுமையான முறை" விமர்சகர்களால் மோசமாக வரவேற்கப்பட்டது, 1837 க்குப் பிறகு, அவர் தனது படைப்புகளை முழுவதுமாக காட்சிப்படுத்துவதை நிறுத்தினார். 1856 இல் அவர் இறக்கும் போது, அவர் லைஃப் ஆஃப் தி விர்ஜினில் இருந்து நான்கு காட்சிகளின் தொடரை வரைந்து கொண்டிருந்தார். இந்தத் தொடரில் இருந்து ஒரே ஒரு படைப்பு மட்டுமே முடிக்கப்பட்டதுஃ கன்னி முட்களின் கிரீடத்தை சிந்தித்தல். டெலரோச் பாரிஸில் பிறந்து தனது வாழ்நாளின் பெரும்பகுதி அங்கேயே தங்கியிருந்தார். அவரது பெரும்பாலான படைப்புகள் ரூ மசாரினில் உள்ள அவரது ஸ்டுடியோவில் முடிக்கப்பட்டன. அவரது பாடங்கள் ஒரு உறுதியான, திடமான, மென்மையான மேற்பரப்பால் வரையப்பட்டன, இது மிக உயர்ந்த பூச்சு தோற்றத்தை அளித்தது. இந்த அமைப்பு அன்றைய பாணியாக இருந்தது, மேலும் வெர்னெட், ஆரி ஷெஃபர், லூயிஸ் லியோபோல்ட் ராபர்ட் மற்றும் ஜீன் அகஸ்டே டொமினிக் இங்கர்ஸ் ஆகியோரின் படைப்புகளிலும் காணப்பட்டது. அவரது மாணவர்களில் குஸ்டாவ் பௌலாங்கர், பிரிட்டிஷ் நிலப்பரப்பு கலைஞர் ஹென்றி மார்க் அந்தோனி, பிரிட்டிஷ் வரலாற்று ஓவியர்கள் எட்வர்ட் ஆர்மிடேஜ் மற்றும் சார்லஸ் லூசி மற்றும் அமெரிக்க ஓவியர்/புகைப்படக் கலைஞர் ஆல்பிரட் போயிசோ (1823-1901) ஆகியோர் அடங்குவர். டெலாரோச்சின் முதல் படம் யோவாஷைக் காப்பாற்றிய பெரிய யோசேபா (1822) ஆகும். இந்த கண்காட்சி தியோடோர் ஜெரிகால்ட் மற்றும் யூஜின் டெலாக்ரோயிக்ஸ் ஆகியோருடன் அவரது அறிமுகத்திற்கு வழிவகுத்தது, அவருடன் அவர் பாரிஸ் வரலாற்று ஓவியர்களின் ஒரு பெரிய குழுவின் மையத்தை உருவாக்கினார். 1838 மற்றும் 1843 ஆம் ஆண்டுகளில் அவரது மாமனார் ஹொரேஸ் வெர்னெட் ரோமில் உள்ள பிரெஞ்சு அகாடமியின் இயக்குநராக இருந்தபோது அவர் இத்தாலிக்கு விஜயம் செய்தார். 1845 ஆம் ஆண்டில், நியூயார்க்கில் உள்ள நேஷனல் அகாடமி ஆஃப் டிசைனில் கவுரவ கல்வியாளராக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். ஆரம்பகால வாழ்க்கை பால் டெலரோச் கலைஞர்கள், விற்பனையாளர்கள், சேகரிப்பாளர்கள் மற்றும் கலை நிர்வாகிகளின் குடும்பமான குட்டி லார்ட் டி லா ரோச் குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவரது தந்தை கிரேகோயர்-ஹிப்போலைட் டெலரோச் பாரிஸில் ஒரு முக்கிய கலை வியாபாரி ஆவார். இரண்டு மகன்களில் இரண்டாவது மகனான பால் டெலரோச் இளம் வயதிலேயே நுண்கலைக்கு அறிமுகப்படுத்தப்பட்டார். பத்தொன்பது வயதில், டெலரோச்சிக்கு அவரது தந்தையால் லூயிஸ் எட்டியென் வாட்ட்லெட்டின் அறிவுறுத்தலின் கீழ் எல் 'எகோல் டெஸ் பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸில் படிக்க வாய்ப்பு வழங்கப்பட்டது. அவரது சகோதரர் ஜூல்ஸ்-ஹிப்போலைட் டெலரோச் ஏற்கனவே வரலாற்றை ஓவியம் வரைவதில் கவனம் செலுத்தியதால், டெலரோச் எல் 'எகோலில் இருந்தபோது நிலப்பரப்புகளில் கவனம் செலுத்த தனது தந்தையால் ஈர்க்கப்பட்டார். எல் 'எகோலில் இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, டெலரோச் நிலப்பரப்புகளில் தனது ஆர்வமின்மையை வெளிப்படுத்தினார், மேலும் 1817 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் எல்' எகோல் டெஸ் பியூக்ஸ்-ஆர்ட்டை விட்டு வெளியேறியதன் மூலம் பிரெஞ்சு கல்வி முறை மீதான தனது ஒட்டுமொத்த ஏமாற்றத்தின் மீது செயல்பட்டார். அடுத்த ஆண்டு அவர் அன்டோயின்-ஜீன் க்ரோஸின் ஸ்டுடியோவில் நுழைந்தார், அங்கு அவர் வரலாற்று ஓவியத்தில் அதிக ஆர்வத்தைத் தொடர முடிந்தது. கலை சுதந்திரம் டெலரோச்சின் 1822 ஆம் ஆண்டில் சலோனில் அறிமுகமானது, அங்கு அவர் சிலுவையிலிருந்து வந்த கிறிஸ்துவை காட்சிப்படுத்தினார் (1822: பாரிஸ், பால். ராயல், சேப்பல்லே) மற்றும் ஜோஷேபா சேவிங் ஜோஷ் (1822; ட்ராய்ஸ், மஸ். பி. ஏ. & ஆர்கியோல்). பிந்தையது க்ரோஸின் செல்வாக்கின் விளைவாகும், மேலும் ரொமாண்டிஸிஸத்தின் தொடக்கத்தை ஆதரித்த ஜெரிகால்டால் பாராட்டப்பட்டது. எல் 'எகோல் டெஸ் பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸில் டெலரோச் பெற்ற பள்ளிப்படிப்பு அவரை கல்வியியல் மற்றும் நியோ-கிளாசிக்கலிசத்தின் கருத்துக்களுடன் இணைத்தது, அதே நேரத்தில் க்ரோஸின் ஸ்டுடியோவில் கழித்த நேரம் வரலாற்றில் அவரது ஆர்வத்தையும் ரொமாண்டிஸிஸத்தின் மூலம் அதன் பிரதிநிதித்துவத்தையும் தூண்டியது. அவரது ஓவியம், ஜோன் ஆஃப் ஆர்க் இன் ப்ரிசன் (1824; ரூயன், மியூஸ். பி. ஏ. ), இது 1824 ஆம் ஆண்டின் வரவேற்புரையில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது, அவரது பின்வரும் படைப்புகளுடன் அவர் ஆக்கிரமித்த நடுத்தர மைதானத்தை பிரதிபலிக்கிறது. டெலரோச் அந்த நேரத்தில் ஆங்கில வரலாற்று ஓவியத்தின் சமீபத்திய பாரம்பரியத்தை ஆய்வு செய்தார், அதை அவர் தனது சொந்த தயாரிப்புகளில் இணைத்தார். 1828 ஆம் ஆண்டில் அவர் தனது முதல் ஆங்கில வரலாற்று ஓவியங்களான எலிசபெத் மகாராணியின் மரணம் என்ற ஓவியத்தை காட்சிப்படுத்தினார். ஆங்கில வரலாற்றில் டெலரோச்சின் கவனம் 1830 மற்றும் 1840 களில் பிரிட்டனில் பிரபலமடைந்தது. 1830 களில், குரோம்வெல் கேசிங் அட் தி பாடி ஆஃப் சார்லஸ் I (1831) உட்பட அவரது மிகவும் பாராட்டப்பட்ட படைப்புகளில் சிலவற்றை அவர் தயாரித்தார். மியூஸ். பி. ஏ., நீம்ஸ்), தி பிரின்சஸ் இன் தி டவர் (1831, லூவ்ரே, பாரிஸ்) மற்றும் அவரது மிகவும் பாராட்டப்பட்ட படைப்பான தி எக்ஸிக்யூஷன் ஆஃப் லேடி ஜேன் கிரே (1833, என்ஜி, லண்டன்). அவரது திறமையையும் பிரபலத்தையும் அங்கீகரித்து, அகாடமி டெஸ் பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸ் 1832 ஆம் ஆண்டில் டெலரோச்சை சமூகத்தின் உறுப்பினராகத் தேர்ந்தெடுத்தது. ஒரு வருடம் கழித்து, அவர் எல் 'எகோல் டெஸ் பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸில் பேராசிரியராக ஆனார். அதே ஆண்டு, பாரிஸில் உள்ள எல் 'எக்லிஸ் டி லா மாடலின் மையப் பகுதியில் ஒரு பெரிய சுவரோவியத்தை வரைவதற்கு அவர் நியமிக்கப்பட்டார். மத ஓவியத்தில் தனக்கு அனுபவம் இல்லாததை டெலரோச் அங்கீகரித்தார், எனவே கடந்த கால மதப் பணிகள் குறித்து தன்னைப் பயிற்றுவிக்க இத்தாலியில் ஒரு வருடம் பயணம் செய்தார். அவர் பிரான்சுக்குத் திரும்பியதும், ஜூல்ஸ்-க்ளோட் ஜீக்லருடன் பணியாற்றுவதாக அவரிடம் கூறப்பட்டது, ஆனால் ஜீக்லர் ஏற்கனவே மனதில் இருந்த பிம்பத்தை அழித்துவிடுவார் என்று நினைத்து திட்டத்தை முற்றிலுமாக கைவிட்டார். 1837 ஆம் ஆண்டில் அவர் செயின்ட் சிசிலியாவை (1836; லண்டன், வி & ஏ) காட்சிப்படுத்தினார், இது அவரது குறிப்பிடத்தக்க மத ஓவியங்களில் முதன்மையானது. டெலரோச்சின் பொருள் மாற்றம் அவரது முந்தைய படைப்புகளை விட பிரெஞ்சு விமர்சகர்களுக்கு குறைவாகவே இருந்தது. ஒரு வரலாற்று ஓவியராக, டெலரோச் தனது படைப்பில் ஒரு வரலாற்று நிகழ்வின் "தத்துவ பகுப்பாய்வை" முன்வைத்து, அதை "வரலாற்று உண்மை மற்றும் வரலாற்று காலத்தைப் பற்றிய பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் புரிதலுடன்" இணைப்பதை நோக்கமாகக் கொண்டிருந்தார். வரலாற்றுக்கும் அவரது சொந்த வரலாற்று ஓவியத்திற்கும் இடையில் சில முரண்பாடுகள் இருந்தாலும், டெலரோச் உண்மைகளை வழங்குவதில் விசுவாசமாக இருப்பதன் முக்கியத்துவத்தைக் கண்டார். ஜெர்மன் இலக்கிய விமர்சகர் ஹென்ரிச் ஹெய்ன் கூறுகிறார், "[டெலரோச்] கடந்த காலத்தைப் பற்றி பெரிதாக விரும்பவில்லை, ஆனால் அதன் பிரதிநிதித்துவத்திற்காகவும், ஆவியின் விளக்கப்படத்திற்காகவும், வரலாற்றை வண்ணங்களில் எழுதுவதற்கும்". டெலரோச் தனது குடிமக்கள் அனைவரையும் கடந்த காலத்தின் சிறந்த வரலாற்று நபர்கள், கிறிஸ்தவத்தின் நிறுவனர்கள் அல்லது மேரி அன்டோனெட் அல்லது நெப்போலியன் போனபார்ட் போன்ற அவரது காலத்தின் முக்கியமான அரசியல் பிரமுகர்கள் என ஒரே வெளிச்சத்தில் சித்தரித்தார். அவர் தனது விஷயத்தை துல்லியமாக முன்வைப்பதற்காக தனது ஓவியங்களில் சேர்க்கப்பட்ட ஆடைகள் மற்றும் பாகங்கள் மற்றும் அமைப்புகளை கவனமாக ஆராய்ச்சி செய்தார். வரலாற்றுத் துல்லியத்தை வலியுறுத்துவதற்காக, டெலரோச் நுணுக்கமான விவரங்களுடன் ஓவியம் வரைந்து, தனது ஓவியங்களை தெளிவான வரையறைகளுடன் முடித்தார். அவரது பிரஷ் ஸ்ட்ரோக்குகளின் மாறுபட்ட இயக்கம் மற்றும் அவரது பாடங்களின் நிறங்கள் மற்றும் இடம் ஆகியவை அவை ஒவ்வொன்றிற்கும் ஒரு தனித்துவமான தோற்றத்தை அளிக்கின்றன, மேலும் அவற்றின் தன்மை மற்றும் நிகழ்வின் ஆவி மற்றும் தொனியில் செயல்பட அனுமதிக்கின்றன. ஓவியத்தில் நுணுக்கமான விவரங்கள் மற்றும் நுணுக்கங்களை பொதுமக்கள் குறைவாகவே கவனிக்கிறார்கள், ஆனால் டெலரோச் தனது ஓவியங்களின் இலக்கிய மதிப்பை அவற்றின் சித்திர மதிப்பை விட பாராட்டினார். அவர் தனது வரலாற்று ஓவியங்களின் நாடகத்தன்மை, கதை மற்றும் காட்சி ஆகியவற்றுடன் இலக்கிய அம்சங்களை சமநிலைப்படுத்துகிறார். வரலாற்று படைப்புகள் மற்றும் துல்லியம் அவரது வியத்தகு ஓவியங்களில் ஸ்டிராஃபோர்ட் மரணதண்டனைக்கு வழிவகுத்தது, ஆங்கில பேராயர் லாட் தனது அறையின் சிறிய உயரமான ஜன்னலிலிருந்து கைகளை நீட்டி, ஸ்டிராஃபோர்டின் 1 வது ஏர்ல் தாமஸ் வென்ட்வொர்த்தை ஆசீர்வதிப்பதை சித்தரிக்கிறார், ஸ்டிராஃபோர்ட் தூக்கிலிடப்பட வேண்டிய நடைபாதையில் கடந்து செல்கிறார், மேலும் ப்ளோயிஸில் டக் டி கியூஸ் படுகொலை செய்யப்பட்டார். மற்றொரு புகழ்பெற்ற படைப்பு கார்டினல் ரிச்செலியூ ஒரு அழகான படகில் இருப்பதைக் காட்டுகிறது, சிங்க்-மார்ஸ் மற்றும் டி தௌ ஆகியோரை தூக்கிலிடுவதற்கு எடுத்துச் செல்லும் படகுக்கு முன்பு. டெலரோச்சின் பிற முக்கியமான படைப்புகளில் கோபுரத்தில் உள்ள இளவரசர்கள் மற்றும் லா ஜீன் மார்டியர் (ஒரு இளம் பெண் தியாகி டைபரில் இறந்து மிதப்பதைக் காட்டுகிறது) ஆகியவை அடங்கும். டெலரோச்சின் படைப்புகள் சில நேரங்களில் வரலாற்றுத் தவறுகளைக் கொண்டிருந்தன. குரோம்வெல் சவப்பெட்டியின் மூடியைத் தூக்கி சார்லஸின் உடலைப் பார்ப்பது ஒரு நகர்ப்புற புராணத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. வரலாற்று உண்மையை விட வியத்தகு விளைவைப் பற்றி அவர் அதிகம் அக்கறை காட்டினார்ஃ தி கிங் இன் தி கார்ட்ரூம், வில்லத்தனமான பியூரிடன் வீரர்கள் கிங் சார்லஸ் மற்றும் ராணி எலிசபெத் தரையில் இறக்கும் போது புகையிலை புகையை வீசுவதையும் பார்க்கவும். 1837 க்குப் பிறகு, டெலரோச் தனது படைப்புகளை முழுவதுமாக காட்சிப்படுத்துவதை நிறுத்தினார். அவரது ஓவியமான செயின்ட் சிசிலியாவின் ஏமாற்றமளிக்கும் பொது வரவேற்பும், பிரெஞ்சு சமூகத்திலும் அரசாங்கத்திலும் டேவிடியன் மதிப்புகளை அவர் ஒட்டுமொத்தமாக நிராகரித்ததும் அவரை "அரசாங்கத்தால் வழங்கப்பட்ட வரவேற்புரைகளிலிருந்து சுயமாக நாடுகடத்தப்படுவதற்கு" வழிவகுத்தது. டெலரோச் பின்னர் தனது மிகவும் பிரபலமான படைப்பான தி ஹெமிகைக்கிளின் உருவாக்கத்தைத் தொடங்கினார், இது எல் 'எகோல் டெஸ் பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸில் ஒரு அரை வட்ட வரவேற்பறையில் வரையப்பட்டது. ஹெமிகைசைக்கிள் 27 மீட்டர் பரந்த அளவில் இருந்தது, இதில் பழங்காலத்திலிருந்து மிகவும் பிரபலமான கலைஞர்களில் எழுபதுக்கும் மேற்பட்டவர்கள் இருந்தனர். கலைஞர்கள் கோதிக், கிரேக்கம், ரோமன் மற்றும் மறுமலர்ச்சி கலை ஆகியவற்றை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகின்றனர். இந்த ஓவியத்தின் கருப்பொருள்கள் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் கல்வி ஆர்வத்தை ஈர்க்கின்றன. டெலரோச் இந்த நினைவுச்சின்னத்தை உருவாக்க என்காஸ்டிக் கலவைகளுடன் வர்ணம் பூசினார்-இது ஒரு நுட்பமாகும், இதில் நிறமி சூடான மெழுகுடன் கலக்கப்பட்டு ஒரு மென்மையான மேற்பரப்பை உருவாக்க பிளாஸ்டர் மீது வர்ணம் பூசப்படுகிறது. டெலரோச் இந்த திட்டத்தை தனியாக முடிக்கவில்லை; அவரது நான்கு மாணவர்கள் அவருக்கு உதவினர், மேலும் அவர்கள் 1837 முதல் 1841 வரை இணைந்து பணியாற்றினர். 1855 ஆம் ஆண்டில் இந்த வேலை தீவிபத்தால் கடுமையாக சேதமடைந்தது, டெலரோச் தனது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டை தனது வேலையை மீட்டெடுத்தார். டெலரோச் 1856 இல் இறந்தார் மற்றும் டெலரோச்சின் மாணவரான டோனி ராபர்ட்-ஃப்ளூரியால் மறுசீரமைப்பு எடுத்துக் கொள்ளப்பட்டது. ஹோரேஸ் வெர்னெட்டின் மகள் லூயிஸ் மீது லூயிஸ் வெர்னெட் டெலரோச்சின் காதல் அவரது வாழ்க்கையின் உறிஞ்சும் ஆர்வமாக இருந்தது. அவர் 1835 ஆம் ஆண்டில் லூயிஸை மணந்தார், அந்த ஆண்டில் அவர் ஒரு ஏஞ்சலின் தலையையும் காட்சிப்படுத்தினார், இது அவளைப் பற்றிய ஒரு ஆய்வை அடிப்படையாகக் கொண்டது. டெலரோச் 1845 ஆம் ஆண்டில் தனது 31 வயதில் தனது மரணத்தின் அதிர்ச்சியிலிருந்து ஒருபோதும் மீளவில்லை என்று கூறப்படுகிறது. அவரது இழப்புக்குப் பிறகு அவர் இயேசுவின் பேரார்வத்தில் நடந்த சம்பவங்களின் சிறிய விரிவான படங்களின் வரிசையை உருவாக்கினார். அவர் பேஷன் என்ற மனித நாடகத்தில் கவனம் செலுத்தினார், ஒரு ஓவியத்தில் மேரியும் அப்போஸ்தலர்களும் வயா டோலோரோசாவில் இயேசுவை உற்சாகப்படுத்தும் கூட்டத்தைக் கேட்கிறார்கள், மற்றொன்று செயின்ட் ஜான் தனது மகனின் மரணத்திற்குப் பிறகு மேரியை வீட்டிற்கு அழைத்துச் செல்கிறார். 1837 ஆம் ஆண்டில், டெலரோச் தி ஸ்கூல் ஆஃப் ஏதென்ஸால் ஈர்க்கப்பட்ட ஒரு ரபேலெஸ்க் அட்டவணையான ஹெமிஸைகில் என்று அறியப்பட்ட சிறந்த படத்திற்கான கமிஷனைப் பெற்றார். இது 27 மீட்டர் (88 அடி) நீளமுள்ள ஒரு சுவரோவியமாகும், இது எகோல் டெஸ் பியூக்ஸ் ஆர்ட்ஸின் விருது அரங்கின் அரை சுழற்சியில் இருந்தது. இந்த ஆணையம் எகோலின் கட்டிடக் கலைஞரான ஃபெலிக்ஸ் துபானிடமிருந்து வந்தது. இந்த ஓவியம் அனைத்து வயதினரையும் சேர்ந்த எழுபத்தைந்து சிறந்த கலைஞர்களைக் குறிக்கிறது, உரையாடலில், வெள்ளை பளிங்கு படிகளின் மைய உயரத்தின் இரு கைகளிலும் குழுக்களாக கூடியுள்ளனர், அவற்றின் உச்சியில் பார்த்தீனனின் படைப்பாளர்களால் நிரப்பப்பட்ட மூன்று சிம்மாசனங்கள் உள்ளனஃ சிற்பி பிடியாஸ், கட்டிடக் கலைஞர் இக்டினஸ் மற்றும் ஓவியர் அபெல்லஸ், இந்த கலைகளின் ஒற்றுமையைக் குறிக்கின்றனர். இந்த பரந்த கலவையில் பெண் உறுப்பை வழங்குவதற்காக அவர் ஜீனி அல்லது மியூஸை அறிமுகப்படுத்தினார், அவர்கள் கலைகளை அடையாளப்படுத்துகிறார்கள் அல்லது ஆட்சி செய்கிறார்கள், படிகளின் சமநிலைக்கு எதிராக சாய்ந்து, இலட்சியப்படுத்தப்பட்ட பெண் உருவங்களாக சித்தரிக்கப்படுகிறார்கள். ஓவியம் சுவரோவியமாக இல்லை, ஆனால் நேரடியாக சுவரில் எண்ணெயில் செய்யப்பட்டுள்ளது. டெலரோச் 1841 இல் பணியை முடித்தார், ஆனால் 1855 இல் ஏற்பட்ட தீவிபத்தால் அது கணிசமாக சேதமடைந்தது. அவர் உடனடியாக மறுவடிவமைக்கவும், பணியை மீட்டெடுக்கவும் முயன்றார், ஆனால் அவர் இதில் பெரும்பகுதியை நிறைவேற்றுவதற்கு முன்பே நவம்பர் 4,1856 அன்று இறந்தார். இந்த மறுசீரமைப்பு ஜோசப்-நிக்கோலஸ் ராபர்ட்-ஃப்ளூரியால் முடிக்கப்பட்டது. போலி அல்லது பார்ச்சூன் 2016 இல், பிபிசி தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சி போலி அல்லது பார்சூன்? ஹங்கேரியின் ராணியான டெலரோச்சின் செயிண்ட் அமேலியாவின் பதிப்பின் நம்பகத்தன்மையை ஆராய்ந்தார். நிகழ்ச்சியின் கண்டுபிடிப்புகளை மதிப்பாய்வு செய்த பிறகு, முன்னணி டெலரோச் நிபுணரான பேராசிரியர் ஸ்டீபன் பான், 1989 ஆம் ஆண்டில் மறைந்த கலை சேகரிப்பாளரும் வியாபாரி நீல் வில்சனும் 500 பவுண்டுகளுக்கு வாங்கி, அபெர்டீன்ஷையரின் கார்ன்ஹில்லில் உள்ள கேஸ்டில் ஆஃப் பூங்காவில் வைக்கப்பட்டிருந்த இந்த பதிப்பு உண்மையில் இழந்த அசல் என்று முடிவு செய்தார். வில்சனின் விதவையான பெக்கி, ஓவியத்தை வைத்திருக்க முடிவு செய்ததாகக் கூறப்படுகிறது, ஆனால் லண்டனில் உள்ள பிரிட்டிஷ் அருங்காட்சியகத்தில் டெலரோச் கண்காட்சி நடைபெறும் போது அதை காட்சிக்கு வைக்க அனுமதிக்கிறது. அதைத் தொடர்ந்து, இந்த ஓவியம் ஜூலை 2019 இல் கிறிஸ்டிஸ் வழியாக 33,750 பவுண்டுகளுக்கு விற்கப்பட்டது. கேலரி ஃபோட்டோகிராஃபி டெலரோச் பெரும்பாலும் "இன்று முதல், ஓவியம் இறந்துவிட்டது" என்று மேற்கோள் காட்டுகிறார். இந்த அவதானிப்பு அநேகமாக 1839 ஆம் ஆண்டில் செய்யப்பட்டது, டெலரோச் முதல் வெற்றிகரமான புகைப்பட செயல்முறையான டாகுரியோடைப்பின் எடுத்துக்காட்டுகளைக் கண்டார். குரோம்வெல்லின் சிப்பாய்களால் அவமதிக்கப்பட்ட முதலாம் சார்லஸ், பிளிட்ஸில் இழந்ததாக கருதப்பட்ட 1836 டெலரோச் ஓவியம், 2009 இல் மீண்டும் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் பான், ஸ்டீபன். 1997 ஆம் ஆண்டு. பால் டெலரோச்ஃ வரலாறு வர்ணம் பூசப்பட்டது. லண்டன்ஃ ரீக்ஷன் புக்ஸ்; பிரின்ஸ்டன்ஃ பிரின்ஸ்டன் பல்கலைக்கழக அச்சகம். பான், ஸ்டீபன். 2006 ஆம் ஆண்டு. "ஆங்கில வரலாற்று ஓவியத்தின் சூழலில் பால் டெலரோச்சின் ஆரம்பகால படைப்பு". ஆக்ஸ்போர்டு ஆர்ட் ஜர்னல், 2006. 341 ஆகும். பான், ஸ்டீபன் மற்றும் லிண்டா வைட்லி. 2010 ஆம் ஆண்டு. ஓவிய வரலாறுஃ டெலரோச் மற்றும் லேடி ஜேன் கிரே. லண்டன்ஃ நேஷனல் கேலரி கம்பெனி; யேல் யுனிவர்சிட்டி பிரஸ் விநியோகித்தது. கேரியர், டேவிட். பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டு பிரெஞ்சு ஆய்வுகள் 26, இல்லை. 3/4 (1998): 476-78. சில்வர்ஸ், இயன். "டெலரோச், பால்". கலை மற்றும் கலைஞர்களின் ஆக்ஸ்போர்டு அகராதியில், ஆக்ஸ்போர்டு யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், http://www.oxfordreference.com/view/10.1093/acref/9780191782763.001.0001/acref-9780191782763-e-687. டீன்ஸ், ஸ்டீபன், ஸ்டீபன் ஜேகர் மற்றும் அன்ஸ்கர் நுனிங். 2003 ஆம் ஆண்டு. வரலாற்றாசிரியர் சுப்ஜெக்டெ-சுப்ஜெக்டிவியர்டெ வரலாறுஃ ஜூர் வெர்ஃபுக்பார்கைட் அண்ட் அன்வெர்ஃபுக்பார்கைட் வான் கெஸ்சிச்டே. பெர்லின்ஃ டி க்ரூட்டர். டஃபி, ஸ்டீபன். "டெலரோச் மற்றும் லேடி ஜேன் கிரேஃ லண்டன்". பர்லிங்டன் இதழ் 152, இல்லை. 1286 (2010): 338-39. . ஜோர்டான், மார்க். "டெலரோச், பால்". ஆக்ஸ்போர்டு கம்பானியன் டு வெஸ்டர்ன் ஆர்ட். ஆக்ஸ்போர்டு ஆர்ட் ஆன்லைன். ஆக்ஸ்போர்டு யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், அணுகப்பட்டது 17 நவம்பர் 2016, http://www.oxfordartonline.com/subscriber/article/opr/t118/e711. டான்யோல், டெரின். (2000) வரலாற்றுக் கதை-மக்களின் வரலாறு? கிராஸ் மற்றும் டெலரோச், வேர்ட் & இமேஜ், 16:1,7-30, வைட்லி, லிண்டா. "டெலரோச்". குரோவ் ஆர்ட் ஆன்லைன். ஆக்ஸ்போர்டு ஆர்ட் ஆன்லைன். ஆக்ஸ்போர்டு யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், அணுகப்பட்டது 4 நவம்பர் 2016, http://www.oxfordartonline.com/subscriber/article/grove/art/T021935pg2. ரைட், பெத் எஸ். "தி ஸ்பேஸ் ஆஃப் டைம்ஃ டெலரோச்சின் நவீன வரலாற்று விவரிப்பின் சித்தரிப்பு". பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டு பிரெஞ்சு ஆய்வுகள் 36, இல்லை. 1/2 (2007): 72-93. . செர்னிஷேவா, மரியா. "பால் டெலரோச்ஃ ரஷ்யாவில் அவரது படைப்புகளின் வரவேற்பு". செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பல்கலைக்கழகத்தின் வெஸ்ட்னிக். கலை 9, இல்லை. 3 (2019): 577-589. வெளிப்புற இணைப்புகள் டெலரோச் 70 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு திரும்பினார் 1797 பிறப்புகள் 1856 இறப்புகள் பாரிஸில் இருந்து பிரெஞ்சு காதல் ஓவியர்கள் ஓவியர்கள் அகாடமி டெஸ் பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸ் அகாடமி உறுப்பினர்கள் போர் லெ மெரைட் (சிவில் வகுப்பு) மாணவர்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரெஞ்சு ஓவியர்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் வரலாற்று பாடங்களின் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரெஞ்சு ஆண் ஓவியர்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரெஞ்சு ஆண் கலைஞர்கள்