William Walton
சர் வில்லியம் டர்னர் வால்டன் (29 மார்ச் 190-28 மார்ச் 1983) ஒரு ஆங்கில இசையமைப்பாளர் ஆவார். அறுபது ஆண்டுகால வாழ்க்கையில், திரைப்பட மதிப்பெண்கள் முதல் ஓபரா வரை பல பாரம்பரிய வகைகள் மற்றும் பாணிகளில் இசையை எழுதினார். அவரது மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் ஃபாசேட், கான்டாட்டா பெல்ஷாஸரின் விருந்து, வியோலா கச்சேரி, முதல் சிம்பொனி மற்றும் பிரிட்டிஷ் முடிசூட்டு அணிவகுப்புகள் கிரீடம் இம்பீரியல் மற்றும் ஆர்ப் மற்றும் ஸ்கெப்டர் ஆகியவை அடங்கும். லங்காஷையரின் ஓல்ட்ஹாமில் ஒரு இசைக்கலைஞரின் மகனாகப் பிறந்த வால்டன், ஒரு பாடலாசிரியராகவும் பின்னர் ஆக்ஸ்போர்டில் உள்ள கிறிஸ்ட் சர்ச்சில் இளங்கலை பட்டதாரியாகவும் இருந்தார். பல்கலைக்கழகத்தை விட்டு வெளியேறிய பிறகு, இலக்கிய சிட்வெல் உடன்பிறப்புகளால் அவர் அழைத்துச் செல்லப்பட்டார், அவர்கள் அவருக்கு ஒரு வீடு மற்றும் கலாச்சார கல்வியை வழங்கினர். அவரது ஆரம்பகால படைப்பு எடித் சிட்வெல், ஃபாசேட் உடனான ஒத்துழைப்பாகும், இது முதலில் அவருக்கு ஒரு நவீனவாதியாக புகழைக் கொண்டுவந்தது, ஆனால் பின்னர் பிரபலமான பாலே இசையாக மாறியது. நடுத்தர வயதில், வால்டன் பிரிட்டனை விட்டு வெளியேறி, தனது இளம் மனைவி சுசானாவுடன் இத்தாலிய தீவான இசியாவில் வீட்டை நிறுவினார். இந்த நேரத்தில், அவர் ஒரு நவீனவாதியாக கருதப்படுவதை நிறுத்திவிட்டார், மேலும் 1950 களில் அவரது சில படைப்புகள் பழமையானவை என்று விமர்சிக்கப்பட்டன. அவரது ஒரே முழு நீள ஓபரா, ட்ரோயிலஸ் அண்ட் கிரெசிடா, அவ்வாறு பெயரிடப்பட்ட படைப்புகளில் ஒன்றாகும், மேலும் ஓபரா ஹவுஸ்களில் சிறிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியுள்ளது. அவரது கடைசி ஆண்டுகளில், அவரது படைப்புகள் விமர்சன பாணியில் மீண்டும் வந்தன; அவரது பிற்கால படைப்புகள், அவற்றின் முதல் காட்சிகளின் போது விமர்சகர்களால் நிராகரிக்கப்பட்டன, அவை மறுபரிசீலனை செய்யப்பட்டன மற்றும் அவரது முந்தைய படைப்புகளுடன் மதிக்கப்பட்டன. வால்டன் ஒரு மெதுவான தொழிலாளியாகவும், கடினமாக பரிபூரணவாதியாகவும் இருந்தார், மேலும் அவரது நீண்ட வாழ்க்கையில் அவரது முழு வேலையும் பெரியதாக இல்லை. அவரது மிகவும் பிரபலமான பாடல்கள் 21 ஆம் நூற்றாண்டில் தொடர்ந்து நிகழ்த்தப்படுகின்றன, மேலும் 2010 வாக்கில் அவரது கிட்டத்தட்ட அனைத்து படைப்புகளும் குறுவட்டத்தில் வெளியிடப்பட்டன. வால்டன் லங்காஷையரின் ஓல்ட்ஹாமில் ஒரு இசைக் குடும்பத்தில் பிறந்தார், மூன்று சிறுவர்கள் மற்றும் ஒரு பெண் கொண்ட குடும்பத்தில் இரண்டாவது மகன். அவரது தந்தை சார்லஸ் அலெக்சாண்டர் வால்டன் ஒரு இசைக்கலைஞராக இருந்தார், அவர் சார்லஸ் ஹாலின் கீழ் ராயல் மான்செஸ்டர் காலேஜ் ஆஃப் மியூசிக்கில் பயிற்சி பெற்றார், மேலும் ஒரு பாடும் ஆசிரியராகவும் தேவாலய அமைப்பாளராகவும் வாழ்ந்தார். சார்லஸின் மனைவி, லூயிசா மரியா (நீ டர்னர்), அவர்கள் திருமணத்திற்கு முன்பு ஒரு பாடகராக இருந்தார். வில்லியம் வால்டனின் இசைத் திறமைகள் அவர் சிறுவனாக இருந்தபோதே காணப்பட்டன, மேலும் அவர் பியானோ மற்றும் வயலின் பாடங்களை எடுத்துக் கொண்டார், இருப்பினும் அவர் எந்தக் கருவியிலும் தேர்ச்சி பெறவில்லை. அவர் ஒரு பாடகராக மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தார்ஃ அவரும் அவரது மூத்த சகோதரரும் தங்கள் தந்தையின் பாடகர் குழுவில் பாடினர், ஹேண்டல், ஹெய்டன், மெண்டல்ஸ்சோன் மற்றும் பிறரின் பெரிய அளவிலான படைப்புகளின் நிகழ்ச்சிகளில் பங்கேற்றனர். வால்டன் ஒரு உள்ளூர் பள்ளிக்கு அனுப்பப்பட்டார், ஆனால் 1912 ஆம் ஆண்டில் அவரது தந்தை ஆக்ஸ்போர்டில் உள்ள கிறிஸ்ட் சர்ச் கதீட்ரல் பள்ளியில் புரோபேஷனர் கோரிஸ்டர்களுக்கான செய்தித்தாள் விளம்பரத்தைப் பார்த்து வில்லியம் சேர்க்கப்பட வேண்டும் என்று விண்ணப்பித்தார். மான்செஸ்டரில் இருந்து ஆக்ஸ்போர்டுக்குச் செல்லும் ரயிலை சிறுவனும் அவரது தாயும் தவறவிட்டனர், ஏனெனில் வால்டனின் தந்தை உள்ளூர் பொது இல்லத்தில் கட்டணத்திற்காக பணத்தை செலவிட்டார். லூயிஸா வால்டன் ஒரு கிரீன்க்ரோசரிடமிருந்து கட்டணங்களை கடன் வாங்க வேண்டியிருந்தது. நுழைவு சோதனைகள் முடிந்த பிறகு அவர்கள் ஆக்ஸ்போர்டுக்கு வந்தாலும், திருமதி வால்டன் தனது மகனை கேட்க வேண்டும் என்று வெற்றிகரமாக கெஞ்சினார், அவர் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டார். அடுத்த ஆறு ஆண்டுகளுக்கு அவர் பாடகர் பள்ளியில் இருந்தார். கிறிஸ்ட் சர்ச்சின் டீன் டாக்டர் தாமஸ் ஸ்ட்ராங், இளம் வால்டனின் இசைத் திறனைக் குறிப்பிட்டார், மேலும் இந்த பார்வையில் சர் ஹூபர்ட் பாரி ஊக்குவித்தார், அவர் வால்டனின் ஆரம்பகால படைப்புகளின் கையெழுத்துப் பிரதிகளைப் பார்த்து, ஸ்ட்ராங்கிடம், "இந்த அத்தியாயத்தில் நிறைய இருக்கிறது; நீங்கள் அவர் மீது உங்கள் கண் வைத்திருக்க வேண்டும்". பதினாறு வயதில் வால்டன் கிறிஸ்ட் சர்ச்சில் இளங்கலை பட்டம் பெற்றார். ஹென்றி VIII க்குப் பிறகு அவர் ஆக்ஸ்போர்டின் இளைய இளங்கலை பட்டம் பெற்றவர் என்று சில நேரங்களில் கூறப்படுகிறது, இது சரியாக இல்லை என்றாலும், அவர் இளையவர்களில் ஒருவராக இருந்தார். ஆக்ஸ்போர்டின் இசை வாழ்க்கையில் ஆதிக்கம் செலுத்திய ஹக் ஆலனின் செல்வாக்கின் கீழ் அவர் வந்தார். ஆலன் வால்டனை ஸ்ட்ரவின்ஸ்கியின் பெட்ருஷ்கா உட்பட நவீன இசைக்கு அறிமுகப்படுத்தினார், மேலும் "இசைக்குழுவின் மர்மங்கள்" மூலம் அவரை உற்சாகப்படுத்தினார். வால்டன் பல்கலைக்கழக நூலகத்தில் அதிக நேரம் செலவிட்டார், ஸ்ட்ரவின்ஸ்கி, டெபுஸி, சிபெலியஸ், ரூசெல் மற்றும் பிறரின் மதிப்பெண்களைப் படித்தார். அவர் தனது இசை அல்லாத படிப்பை புறக்கணித்தார், மேலும் அவர் இசைத் தேர்வுகளில் எளிதாக தேர்ச்சி பெற்றாலும், பட்டப்படிப்புக்குத் தேவையான கிரேக்க மற்றும் இயற்கணிதத் தேர்வுகளில் தோல்வியடைந்தார். வால்டனின் இளம் வயதிலிருந்து சிறிது உயிர் பிழைக்கிறது, ஆனால் அவர் பதினைந்து வயதாக இருந்தபோது எழுதப்பட்ட ஒரு லிட்டனி என்ற கோரல் கீதம் அவரது முதிர்ந்த பாணியை எதிர்பார்க்கிறது. ஆக்ஸ்போர்டில் வால்டன் ராய் காம்ப்பெல், சீக்பிரைட் சாஸ்சூன் மற்றும் மிக முக்கியமாக அவரது எதிர்காலத்திற்காக சாச்செவெரெல் சிட்வெல் உள்ளிட்ட பல கவிஞர்களுடன் நட்பு கொண்டார். வால்டன் 1920 ஆம் ஆண்டில் ஆக்ஸ்போர்டில் இருந்து பட்டம் அல்லது எந்தவொரு உறுதியான திட்டமும் இல்லாமல் அனுப்பப்பட்டார். சிட்வெல் அவருடனும் அவரது இலக்கிய சகோதரர் மற்றும் சகோதரி ஆஸ்பர்ட் மற்றும் எடித் ஆகியோருடனும் லண்டனில் தங்குவதற்கு அவரை அழைத்தார். வால்டன் செல்சியாவில் உள்ள அவர்களின் வீட்டின் மாளிகையில் வசித்து வந்தார், பின்னர் "நான் சில வாரங்கள் சென்று சுமார் பதினைந்து ஆண்டுகள் தங்கியேன்" என்று நினைவு கூர்ந்தார். முதல் வெற்றிகள் சிட்வெல்ஸ் அவர்களின் ஆதரவாளர்களை பொருள் ரீதியாகவும் கலாச்சார ரீதியாகவும் கவனித்துக்கொண்டது, அவருக்கு ஒரு வீட்டை மட்டுமல்ல, ஒரு தூண்டுதல் கலாச்சார கல்வியையும் வழங்கியது. அவர் எர்னஸ்ட் அன்செர்மெட், ஃபெருசியோ புசோனி மற்றும் எட்வர்ட் ஜே. டென்ட் ஆகியோருடன் இசைப் பாடங்களைக் கற்றுக்கொண்டார். அவர் ரஷ்ய பாலேயில் பயின்றார், ஸ்ட்ரவின்ஸ்கி மற்றும் கெர்ஷ்வின் ஆகியோரைச் சந்தித்தார், சவோய் ஹோட்டலில் சவோய் ஆர்ஃபியன்களைக் கேட்டார், மேலும் 1923 ஆம் ஆண்டில் சால்ஸ்பர்க்கில் நடந்த புதிய இசை விழாவில் நிகழ்த்தப்பட்ட இரண்டாவது வியன்னீஸ் பள்ளியால் பெரிதும் ஈர்க்கப்பட்ட ஒரு சோதனை சரம் நால்வர் குழுவை எழுதினார். ஆல்பன் பெர்க் இந்த நிகழ்ச்சியைக் கேட்டு, பெர்க்கின் ஆசிரியரும் இரண்டாவது வியன்னீஸ் பள்ளியின் நிறுவனருமான அர்னால்ட் ஷோன்பெர்க்கைச் சந்திக்க வால்டனை அழைத்துச் செல்லும் அளவுக்கு ஈர்க்கப்பட்டார். 1923 ஆம் ஆண்டில், எடித் சிட்வெல்லுடன் இணைந்து, வால்டன் தனது முதல் பெரிய வெற்றியைப் பெற்றார், இருப்பினும் ஆரம்பத்தில் இது ஒரு வெற்றிகரமான ஊழலாக இருந்தது. ஃபேசேட் முதன்முதலில் ஜூன் 12 அன்று லண்டனில் உள்ள ஏயோலியன் ஹாலில் பொதுவில் நிகழ்த்தப்பட்டது. இந்த படைப்பில் எடித்தின் வசனங்கள் இருந்தன, அவற்றை அவர் ஒரு திரைக்குப் பின்னால் இருந்து ஒரு மெகாபோன் மூலம் ஓதினார், அதே நேரத்தில் வால்டன் அவருடன் இணைந்த இசையில் ஆறு வீரர்களின் குழுமத்தை நடத்தினார். பத்திரிகைகள் பொதுவாக கண்டனத்தைத் தெரிவித்தன. வால்டனின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் மைக்கேல் கென்னடி ஒரு சமகால தலைப்பை மேற்கோள் காட்டுகிறார்ஃ "அவர்கள் கேட்க பணம் செலுத்தியதை இயக்கவும்". டெய்லி எக்ஸ்பிரஸ் இந்த வேலையை வெறுத்தது, ஆனால் அது மிகவும் மறக்கமுடியாதது என்று ஒப்புக்கொண்டது. மான்செஸ்டர் கார்டியன் "இடைவிடாத கூச்சல்" பற்றி எழுதியது. தி அப்சர்வர் இந்த வசனங்களை கண்டித்து, வால்டனின் இசையை "பாதிப்பில்லாதது" என்று நிராகரித்தது. தி இல்லஸ்ட்ரேட்டட் லண்டன் நியூஸில், டென்ட் மிகவும் பாராட்டத்தக்கவராக இருந்தார்ஃ "பார்வையாளர்கள் முதலில் முழு விஷயத்தையும் ஒரு அபத்தமான நகைச்சுவையாக கருத விரும்பினர், ஆனால் மிஸ் சிட்வெல்லின் கவிதைகளிலும் திரு வால்டனின் இசையிலும் வியக்கத்தக்க தீவிரமான அம்சம் எப்போதும் உள்ளது. இது விரைவில் பார்வையாளர்களை மூச்சுத்திணறல் கவனத்துடன் கேட்கத் தூண்டியது". தி சண்டே டைம்ஸில், எர்னஸ்ட் நியூமன் வால்டனைப் பற்றி, "ஒரு இசை ஜோக்கராக அவர் முதல் நீரின் நகை" என்று கூறினார். பார்வையாளர்களில் ஈவ்லின் வா, வர்ஜீனியா வூல்ஃப் மற்றும் நோயெல் கோவர்ட் ஆகியோர் இருந்தனர். சிட்ட்வெல்லின் வசனங்கள் மற்றும் மேடையின் அவன்ட்-கார்ட் தன்மையால் கடைசி நபர் மிகவும் கோபமடைந்தார், அவர் நிகழ்ச்சியின் போது வெளிப்படையாக அணிவகுத்துச் சென்றார். வீரர்கள் இசையை விரும்பவில்லைஃ கிளாரினெட் கலைஞர், சார்லஸ் ட்ரேப்பர் இசையமைப்பாளரிடம், "திரு வால்டன், ஒரு கிளாரினெட் வீரர் எப்போதாவது உங்களுக்கு காயம் செய்திருக்கிறாரா?" ஆயினும்கூட, இந்த வேலை விரைவில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது, மேலும் ஒரு தசாப்தத்திற்குள் வால்டனின் இசை ஃப்ரெடெரிக் ஆஷ்டன் நடனமாடிய பிரபலமான ஃபேசேட் பாலேக்கு பயன்படுத்தப்பட்டது. 1920 களில் வால்டனின் படைப்புகள், அவர் சிட்வெல்ஸின் மாளிகையில் வாழ்ந்தபோது, சசோனுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட போர்ட்ஸ்மவுத் பாயிண்ட், தாமஸ் ரோலண்ட்சனின் அதே பெயரில் நன்கு அறியப்பட்ட ஓவியத்தால் ஈர்க்கப்பட்டது. டியாகிலேவின் 1926 பாலே சீசனில் ஒரு நிகழ்ச்சியில் இது முதன்முதலில் கேட்கப்பட்டது, அங்கு தி டைம்ஸ் புகார் அளித்தது, "உரையாடலின் இரைச்சல் மூலம் கேட்கப்படும்போது புதிய இசையை உருவாக்குவது சற்று கடினம்". சர் ஹென்றி வூட் அடுத்த ஆண்டு ப்ரோம்ஸில் பணியைத் திட்டமிட்டார், அங்கு அது ஒரு தோற்றத்தை உருவாக்கியது. இசையமைப்பாளர் இந்த நிகழ்ச்சியை நடத்தினார்; அவர் நடத்துவதை ரசிக்கவில்லை, ஆனால் அவரது படைப்புகளை எவ்வாறு விளக்குவது என்பது குறித்து அவருக்கு உறுதியான கருத்துக்கள் இருந்தன, மேலும் இசைக்குழுவினர் அவரது "எளிதான அலட்சியம்" மற்றும் "முழு வம்பு இல்லாதது" ஆகியவற்றைப் பாராட்டினர். 1920 களில் வால்டனின் பிற படைப்புகளில் ஒரு குறுகிய இசைக்குழுவின் துண்டு, சியெஸ்டா (1926) மற்றும் பியானோ மற்றும் இசைக்குழுவிற்கான சின்ஃபோனியா கச்சேரி (1928) ஆகியவை அடங்கும், இது ராயல் பில்ஹார்மோனிக் சொசைட்டி கச்சேரியில் அதன் முதல் காட்சியில் நல்ல வரவேற்பைப் பெற்றது, ஆனால் வழக்கமான ரெபர்டரியில் நுழையவில்லை. வியோலா கச்சேரி (1929) வால்டனை பிரிட்டிஷ் பாரம்பரிய இசையில் முன்னணியில் கொண்டு வந்தது. சர் தாமஸ் பீச்சாமின் ஆலோசனையின் பேரில் இது வயோலா நிபுணர் லியோனல் டெர்டிஸுக்காக எழுதப்பட்டது. டெர்டிஸ் கையெழுத்துப் பிரதியைப் பெற்றபோது, அவர் அதை உடனடியாக நிராகரித்தார். இசையமைப்பாளரும் வயலின் கலைஞருமான பால் ஹிண்டெமித் இந்த மீறலுக்குள் நுழைந்து முதல் நிகழ்ச்சியை நிகழ்த்தினார். வேலை உற்சாகத்துடன் வரவேற்கப்பட்டது. தி மான்செஸ்டர் கார்டியனில், எரிக் ப்ளோம், "இந்த இளம் இசையமைப்பாளர் ஒரு பிறவி மேதை" என்று எழுதினார், மேலும் எந்தவொரு தேசத்தின் சமீபத்திய இசையிலும் கச்சேரியை சிறந்த விஷயம் என்று அழைக்க ஆசைப்படுவதாகக் கூறினார். டெர்டிஸ் விரைவில் தனது மனதை மாற்றிக் கொண்டார். 1932 ஆம் ஆண்டில் வோர்செஸ்டரில் நடந்த த்ரீ கொயர்ஸ் ஃபெஸ்டிவல் கச்சேரியில் அவர் நிகழ்த்திய ஒரு நிகழ்ச்சியிலேயே வால்டன் எல்கரை சந்தித்தார், அவரை அவர் பெரிதும் பாராட்டினார். வால்டனின் கச்சேரிக்கான பொதுவான உற்சாகத்தை எல்கர் பகிர்ந்து கொள்ளவில்லை. வால்டனின் அடுத்த முக்கிய தொகுப்பு பெல்ஷாஸரின் ஃபீஸ்ட் (1931) என்ற மாபெரும் கோரல் கான்டாட்டா ஆகும். இது ஒரு மிதமான அளவில் ஒரு படைப்பாகத் தொடங்கியது; பிபிசி ஒரு சிறிய கோரஸ், பதினைந்து வீரர்களுக்கு மிகாமல் ஆர்கெஸ்ட்ரா மற்றும் தனி இசைக்கலைஞருக்கு ஒரு பகுதியை நியமித்தது. பழைய ஏற்பாடு மற்றும் வெளிப்படுத்துதல் புத்தகத்தின் பல புத்தகங்களிலிருந்து வசனங்களைத் தேர்ந்தெடுத்து ஒஸ்பர்ட் சிட்வெல் ஒரு உரையை உருவாக்கினார். வால்டன் அதில் பணிபுரிந்தபோது, பிபிசி அனுமதிக்க முன்மொழிந்ததை விட அவரது இசைக்கு மிகப் பெரிய சக்திகள் தேவைப்படுவதைக் கண்டறிந்தார், மேலும் மால்கம் சார்ஜென்ட் நடத்தவிருந்த 1931 லீட்ஸ் விழாவுக்கான படைப்புகளைத் திட்டமிடுவதன் மூலம் பீச்சம் அவரை காப்பாற்றினார். வால்டன் பின்னர் பீச்சம் கூறியதை நினைவு கூர்ந்தார், "நீங்கள் மீண்டும் ஒருபோதும் வேலையைக் கேட்க மாட்டீர்கள், என் மகனே, ஏன் இரண்டு பித்தளை பட்டைகளை வீசக்கூடாது?" ஆரம்பகால ஒத்திகைகளின் போது, லீட்ஸ் கோரஸ் உறுப்பினர்கள் வால்டனின் இசையில் தேர்ச்சி பெறுவது கடினம் என்று கண்டறிந்தனர், மேலும் கிளர்ச்சியைத் தணிக்க சார்ஜென்ட்டை லீட்ஸிற்கு அனுப்ப பீச்சம் கட்டாயப்படுத்தப்பட்டதாக லண்டன் இசை வட்டாரங்களில் பொய்யாக வதந்தி பரவியது. முதல் நிகழ்ச்சி இசையமைப்பாளர், நடத்துனர் மற்றும் கலைஞர்களுக்கு ஒரு வெற்றியாக இருந்தது. சமகால விமர்சகர் ஒருவர் எழுதினார், "அதன் முதல் நிகழ்ச்சியின் மகத்தான தாக்கத்தை அனுபவித்தவர்கள், நமது நிலத்தில் ஒரு சிறந்த இசையமைப்பாளர் உருவானார், அவரது திறன்களுக்கு எந்த வரம்புகளையும் நிர்ணயிக்க முடியாது என்ற உணர்வை முழுமையாக நியாயப்படுத்தினர்". இந்த படைப்பு கோரல் திறனாய்வின் பிரதானமாக இருந்து வருகிறது. 1930 களில், சிட்வெல்ஸ் உடனான வால்டனின் உறவு குறைந்துவிட்டது. அவருக்கு காதல் விவகாரங்களும் புதிய நட்புகளும் இருந்தன, அவை அவரை அவர்களின் சுற்றுப்பாதையிலிருந்து வெளியேற்றின. அவரது முதல் நீண்ட உறவு ஜெர்மன் பாரனின் இளம் விதவையான இம்மா வான் டோர்ன்பெர்க்குடன் இருந்தது. அவரும் வால்டனும் 1920 களின் பிற்பகுதியில் சந்தித்தனர், அவர்கள் 1934 வரை ஒன்றாக இருந்தனர், அப்போது அவர் அவரை விட்டு வெளியேறினார். ஆலிஸ், விஸ்கவுண்டெஸ் விம்போர்ன் (பிறப்பு 1880) உடனான அவரது பிற்கால உறவு, 1934 முதல் ஏப்ரல் 1948 இல் அவர் இறக்கும் வரை நீடித்தது, வால்டனுக்கும் சிட்வெல்லுக்கும் இடையே ஒரு பரந்த இடைவெளியை ஏற்படுத்தியது, ஏனெனில் அவர்கள் அவளை விரும்பாத அளவுக்கு அவள் அவர்களை விரும்பவில்லை. 1930 களில், வால்டன் முதல் முறையாக நிதி சுதந்திரத்தை அனுமதிக்கும் அளவுக்கு இசையமைப்பதன் மூலம் சம்பாதித்தார். 1931 ஆம் ஆண்டில் ஒரு இசை நன்கொடையாளரிடமிருந்து ஒரு மரபு அவரது நிதியை மேலும் மேம்படுத்தியது, 1934 ஆம் ஆண்டில் அவர் சிட்வெல்ஸின் வீட்டை விட்டு வெளியேறி பெல்கிராவியாவில் ஒரு வீட்டை வாங்கினார். பெல்ஷாஸரின் விருந்துக்குப் பிறகு வால்டனின் முதல் முக்கிய இசையமைப்பானது அவரது முதல் சிம்பொனி ஆகும். இது ஒரு கமிஷனுக்கு எழுதப்படவில்லை, மேலும் வால்டன் 1931 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் இருந்து 1935 இல் அதை முடிக்கும் வரை மெதுவாக பணியாற்றினார். 1933 ஆம் ஆண்டின் இறுதிக்குள் நான்கு இயக்கங்களில் முதல் மூன்றை அவர் இயற்றினார், மேலும் நடத்துனர் ஹாமில்டன் ஹார்டிக்கு முதல் காட்சியை வழங்குவதாக உறுதியளித்தார். வால்டன் பின்னர் வேலையை முடிக்க முடியவில்லை. இம்மா வான் டோர்ன்பெர்க் உடனான அவரது விவகாரத்தின் முடிவு, திடீரென்று மற்றும் தொடர்ச்சியான எழுத்தாளரின் தடுப்புக்கு பங்களித்திருக்கலாம். தற்போதுள்ள மூன்று இயக்கங்களை நிகழ்த்த வால்டனை அனுமதிக்குமாறு ஹார்டி வற்புறுத்தினார், இது டிசம்பர் 1934 இல் லண்டன் சிம்பொனி இசைக்குழுவுடன் முதன்முதலில் திரையிடப்பட்டது. 1934 ஆம் ஆண்டில் வால்டன் தனது முதல் திரைப்பட இசையை பால் சின்னரின் எஸ்கேப் மீ நெவர் (1934) படத்திற்காக இசையமைப்பதற்காக சிம்பொனியின் வேலையை இடைமறித்தார், அதற்காக அவருக்கு £300 வழங்கப்பட்டது. எட்டு மாத இடைவெளிக்குப் பிறகு, வால்டன் சிம்பொனியின் பணியை மீண்டும் தொடங்கி 1935 இல் அதை முடித்தார். ஹார்டியும் பிபிசி சிம்பொனி ஆர்கெஸ்ட்ராவும் அந்த ஆண்டு நவம்பரில் முடிக்கப்பட்ட பகுதியின் முதல் காட்சியை வழங்கினர். சிம்பொனி சர்வதேச ஆர்வத்தைத் தூண்டியது. முன்னணி கான்டினென்டல் நடத்துனர்களான வில்ஹெல்ம் ஃபர்ட்ட்வாங்லர் மற்றும் வில்லெம் மெங்கல்பெர்க் ஆகியோர் இசையின் நகல்களை அனுப்பினர், சிகாகோ சிம்பொனி இசைக்குழு ஹார்டி, யூஜின் ஓர்மாண்டி மற்றும் பிலடெல்பியா இசைக்குழு நியூயார்க் பிரீமியரை வழங்கினர், இளம் ஜார்ஜ் செல் ஆஸ்திரேலியாவில் சிம்பொனியை நடத்தினார். எல்கர் 1934 இல் இறந்த பிறகு, அதிகாரிகள் 1937 இல் ஜார்ஜ் VI இன் முடிசூட்டலுக்காக எல்காரியன் பாரம்பரியத்தில் ஒரு அணிவகுப்பை உருவாக்க வால்டனை நோக்கி திரும்பினர். அவரது கிரவுன் இம்பீரியல் பொதுமக்களிடையே உடனடி வெற்றியைப் பெற்றது, ஆனால் அவரை ஒரு புதிய இசையமைப்பாளராகக் கருதிய வால்டனின் ரசிகர்களை ஏமாற்றமடையச் செய்தது. இந்த தசாப்தத்திலிருந்து வால்டனின் பிற படைப்புகளில் ஷேக்ஸ்பியரின் தழுவல்களுக்கான அவரது தற்செயலான இசையில் முதல், ஆஸ் யூ லைக் இட் (1936); வெஸ்ட் எண்ட் ரெவ்யூ (1936) க்கான ஒரு குறுகிய பாலே; மற்றும் ஒரு கோரல் துண்டு, இன் ஹானர் ஆஃப் தி சிட்டி ஆஃப் லண்டன் (1937) ஆகியவை அடங்கும். 1930 களில் அவரது மிக முக்கியமான படைப்பு, சிம்பொனியுடன், ஜச்சா ஹெய்ஃபெட்ஸால் நியமிக்கப்பட்ட வயலின் கச்சேரி (1939) ஆகும். வால்டன் பின்னர் வெளிப்படுத்திய கச்சேரி, ஆலிஸ் விம்போர்ன் மீதான தனது அன்பை வெளிப்படுத்தியது. அதன் வலுவான காதல் பாணி சில விமர்சகர்கள் அதை பிற்போக்குத்தனமானதாக முத்திரை குத்த காரணமாக அமைந்தது, மேலும் வால்டன் ஒரு செய்தித்தாள் நேர்காணலில், "இன்றைய வெள்ளை நம்பிக்கை நாளைய கருப்பு செம்மறி ஆள். இந்த நாட்களில் ஒரு இசையமைப்பாளர் வயதாகிவிடுவது மிகவும் வருத்தமாக இருக்கிறது. அனைத்து உணர்திறன் கொண்ட இசையமைப்பாளர்களும் 37 வயதில் இறக்குமாறு நான் தீவிரமாக அறிவுறுத்துகிறேன். எனக்குத் தெரியும்ஃ நான் முதல் ஹால்சியோன் காலகட்டத்தை கடந்துவிட்டேன், எனது விமர்சன தண்டனைக்கு நான் பழுத்துவிட்டேன் ". 1930 களின் பிற்பகுதியில் வால்டன் ஒரு இளம் ஆங்கில இசையமைப்பாளரைப் பற்றி அறிந்திருந்தார், அவரது புகழ் விரைவில் அவரது பெஞ்சமின் பிரிட்டனை முந்தியது. அவர்களின் முதல் சந்திப்புக்குப் பிறகு, பிரிட்டன் தனது நாட்குறிப்பில் எழுதினார், "[.] ஸ்லோன் சதுக்கத்தில் வில்லியம் வால்டனுடன் மதிய உணவிற்கு. அவர் கவர்ச்சிகரமானவர், ஆனால் அவருடனான பள்ளி உறவை நான் எப்போதும் உணர்கிறேன்-அவர் மிகவும் வெளிப்படையாக ஆங்கில இசையின் தலைமை தலைவர், அதே நேரத்தில் நான் நம்பிக்கைக்குரிய புதிய பையன் ". பிரிட்டனின் வாழ்நாள் முழுவதும் அவர்கள் நட்புடன் இருந்தனர்; பிரிட்டனின் பல படைப்புகளை வால்டன் பாராட்டினார், அவரை ஒரு மேதை என்று கருதினார்; பிரிட்டன் வால்டனின் படைப்புகள் அனைத்தையும் பாராட்டவில்லை, ஆனால் அவரது வாழ்க்கையின் கடினமான காலங்களில் அவர் அளித்த ஆதரவுக்கு நன்றியுள்ளவராக இருந்தார். இரண்டாம் உலகப் போரின் போது வால்டன் போர்க்கால பிரச்சாரப் படங்களுக்கு இசையமைப்பார் என்ற புரிதலின் பேரில் இராணுவ சேவையிலிருந்து விலக்கு பெற்றார். ஆம்புலன்ஸ்களை ஓட்டுவதோடு மட்டுமல்லாமல் (மிகவும் மோசமாக, அவர் கூறினார்), அவர் இராணுவ திரைப்பட பிரிவில் இசை ஆலோசகராக இணைக்கப்பட்டார். போரின் போது அவர் ஆறு படங்களுக்கு மதிப்பெண்களை எழுதினார்-சிலவற்றை அவர் "சலிப்பாக" நினைத்தார், மேலும் சில தி ஃபர்ஸ்ட் ஆஃப் தி ஃபியூ (1942) மற்றும் லாரன்ஸ் ஆலிவரின் ஷேக்ஸ்பியரின் ஹென்றி வி (1944) தழுவல் போன்ற கிளாசிக் படங்களாக மாறிவிட்டன. வால்டன் ஆரம்பத்தில் தனது திரைப்பட மதிப்பெண்களை தொழில்முறை என்று கருதி நிராகரித்தார், ஆனால் அவை உள்ளார்ந்த மதிப்பு இல்லை; அவற்றை கச்சேரி அறைகளாக ஏற்பாடு செய்வதற்கான முயற்சிகளை அவர் எதிர்த்தார், "திரைப்பட இசையை வேறு எந்த நோக்கத்திற்காகவும் பயன்படுத்த முடிந்தால் அது நல்ல திரைப்பட இசை அல்ல" என்று கூறினார். பின்னர் அவர் தி ஃபர்ஸ்ட் ஆஃப் தி ஃபியூ மற்றும் ஆலிவர் ஷேக்ஸ்பியர் திரைப்படங்களிலிருந்து கச்சேரி அறைகளை ஏற்பாடு செய்ய அனுமதிக்கும் அளவிற்கு சாய்ந்தார். பிபிசிக்காக, கிறிஸ்டோபர் கொலம்பஸைப் பற்றிய ஒரு பெரிய அளவிலான வானொலி நாடகத்திற்கு வால்டன் இசையமைத்தார், இது லூயிஸ் மேக்னீஸால் எழுதப்பட்டு ஆலிவர் நடித்தார். அவரது திரைப்பட இசையைப் போலவே, இசையமைப்பாளரும் நிகழ்ச்சியில் தனது பணியின் இசை முக்கியத்துவத்தை நிராகரிக்க விரும்பினார். இந்த கமிஷன்களைத் தவிர, வால்டனின் எந்த அளவிலான போர்க்கால படைப்புகளும் ஜான் கில்கட்டின் 1942 ஆம் ஆண்டு தயாரிக்கப்பட்ட மக்பெத்தின் தற்செயலான இசையை உள்ளடக்கியது; சாட்லரின் வெல்ஸ் பாலே, தி வைஸ் விர்ஜின்ஸ், ஜே. எஸ். பேக்கின் இசையை அடிப்படையாகக் கொண்ட வால்டன் மற்றும் தி குவெஸ்ட், ஸ்பென்சரின் தி ஃபேரி குயின் அடிப்படையிலான ஒரு கதைக்களத்துடன்; மற்றும், கச்சேரி மண்டபத்திற்கு, ஆர்கெஸ்ட்ரா மினியேச்சர்களின் தொகுப்பு, குழந்தைகளுக்கான இசை மற்றும் சிகாகோ சிம்பொனி ஆர்கெஸ்ட்ராவின் ஐம்பதாவது ஆண்டுவிழாவிற்காக இயற்றப்பட்ட நகைச்சுவை ஓவர்ச்சர், ஸ்காபினோ. லண்டனில் உள்ள வால்டனின் வீடு மே 1941 இல் ஜெர்மன் குண்டுவெடிப்பால் அழிக்கப்பட்டது, அதன் பிறகு அவர் தனது பெரும்பாலான நேரத்தை இங்கிலாந்தின் நடுவில் உள்ள நார்தாம்ப்டன்ஷையரின் கிராமப்புறத்தில் உள்ள ஆஷ்பி செயின்ட் லெட்ஜர்ஸில் உள்ள ஆலிஸ் விம்போர்னின் குடும்ப வீட்டில் கழித்தார். அங்கு இருந்தபோது, வால்டன் சில காலமாக அவரது மனதில் இருந்த திட்டங்களில் பணியாற்றினார். 1939 ஆம் ஆண்டில் அவர் ஒரு சரம் குவார்டெட் என்ற கணிசமான அறை வேலையைத் திட்டமிட்டிருந்தார், ஆனால் அவர் தனது போர்க்கால திரைப்பட மதிப்பெண்களை இயக்கும் போது அதை ஒதுக்கி வைத்தார். 1945 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் அவர் மீண்டும் நால்வர் குழுவிற்குத் திரும்பினார். லெஸ் இல்லுமினேஷன்ஸ் (1940), சின்ஃபோனியா டா ரெக்வியம் (1942) மற்றும் 1945 இல் பீட்டர் கிரிம்ஸ் ஆகியோருடன் பிரிட்டன் கணிசமான படைப்புகளைத் தயாரித்திருப்பதை வால்டன் அறிந்திருந்தார், அதே நேரத்தில் வால்டன் 1939 இல் வயலின் கச்சேரிக்குப் பிறகு எந்த பெரிய பாடலையும் தயாரிக்கவில்லை. ஆங்கில விமர்சகர்கள் மற்றும் பார்வையாளர்களிடையே, வயலின் கச்சேரி முதலில் வால்டனின் மிகச்சிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றாக மதிப்பிடப்படவில்லை. இரண்டு ஆண்டுகளாக கச்சேரியை இசைப்பதற்கான பிரத்யேக உரிமைகளை ஹெய்ஃபெட்ஸ் வாங்கியிருந்ததால், அது 1941 வரை பிரிட்டனில் கேட்கப்படவில்லை. லண்டன் பிரீமியர், குறைவான புகழ்பெற்ற தனிப்பாடலாசிரியருடன், மற்றும் ராயல் ஆல்பர்ட் ஹாலின் தெளிவற்ற ஒலியியலில், இந்த படைப்பை ஒரு தலைசிறந்த படைப்பாக உடனடியாக வெளிப்படுத்தவில்லை. மே 1947 இல் திரையிடப்பட்ட தி ஸ்ட்ரிங் குவார்டெட் இன் எ மைனர், 1940 களில் வால்டனின் மிக முக்கியமான படைப்பாகும். கென்னடி இதை தனது மிகச்சிறந்த சாதனைகளில் ஒன்றாகவும், "அவர் தனது சினிமா பாணியின் டிராம்மல்களை தூக்கி எறிந்து தனது உண்மையான குரலை மீண்டும் கண்டுபிடித்தார் என்பதற்கான உறுதியான அறிகுறியாகவும்" கூறுகிறார். போருக்குப் பிறகு 1947 இல், வால்டனுக்கு ராயல் பில்ஹார்மோனிக் சொசைட்டியின் தங்கப் பதக்கம் வழங்கப்பட்டது. அதே ஆண்டில் அவர் தனது முதல் ஓபராவை உருவாக்க பிபிசியின் அழைப்பை ஏற்றுக்கொண்டார். அவர் அதை சாசெரின் ட்ரோயிலஸ் மற்றும் கிரிஸைட் மீது அடிப்படையாகக் கொள்ள முடிவு செய்தார், ஆனால் ஏப்ரல் 1948 இல் ஆலிஸ் விம்போர்ன் இறந்தபோது அவரது ஆரம்பப் பணிகள் நிறுத்தப்பட்டன. வால்டனின் மனதை அவரது துக்கத்திலிருந்து அகற்ற, இசை வெளியீட்டாளர் லெஸ்லி பூஸி அவரை அந்த ஆண்டின் பிற்பகுதியில் பியூனஸ் அயர்ஸில் பதிப்புரிமை குறித்த மாநாட்டிற்கு பிரிட்டிஷ் பிரதிநிதியாக இருக்க வற்புறுத்தினார். அங்கு இருந்தபோது, வால்டன் அர்ஜென்டினா வழக்கறிஞரின் மகள் சுசானா கில் பாஸோவை (1926-2010) சந்தித்தார். 22 வயதில் அவர் வால்டனை விட 24 வயது இளையவர் (ஆலிஸ் விம்போர்ன் அவரை விட 22 ஆண்டுகள் மூத்தவர்), முதலில் அவர் மீது அவருக்கு இருந்த காதல் ஆர்வத்தை அவர் கேலி செய்தார். அவர் பிடிவாதமாக இருந்தார், இறுதியில் அவரது திருமண முன்மொழிவை அவர் ஏற்றுக்கொண்டார். திருமணம் டிசம்பர் 1948 இல் பியூனஸ் அயர்ஸில் நடைபெற்றது. தங்கள் திருமணத்தின் தொடக்கத்திலிருந்து, இந்த ஜோடி இத்தாலிய தீவான இசியாவில் பாதி ஆண்டைக் கழித்தது, 1950 களின் நடுப்பகுதியில் அவர்கள் அங்கு நிரந்தரமாக வாழ்ந்தனர். 1940 களில் வால்டனின் கடைசி படைப்பு ஆலிவரின் ஹேம்லெட் (1948) படத்திற்கான அவரது இசையாகும். அதன்பிறகு, அவர் தனது கவனத்தை தனது ஓபரா ட்ரோயிலஸ் அண்ட் கிரெசிடாவில் செலுத்தினார். பிபிசியின் ஆலோசனையின் பேரில், அவர் கிறிஸ்டோபர் ஹாசலை நூலகத்தை எழுத அழைத்தார். இது சிட்வெல்ஸ் உடனான வால்டனின் உறவுகளுக்கு உதவவில்லை, அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் அவரை அல்லது அவளை அவரது நூலாசிரியராகக் கேட்டிருக்க வேண்டும் என்று நினைத்தனர். அடுத்த சில ஆண்டுகளில் வேலைகள் மெதுவாக தொடர்ந்தன, வால்டன் மற்ற விஷயங்களுக்கு திரும்பியபோது பல இடைவெளிகள் இருந்தன. 1950 ஆம் ஆண்டில் அவரும் ஹெய்ஃபெட்ஸும் ஈ. எம். ஐ. க்காக வயலின் கச்சேரியைப் பதிவு செய்தனர். 1951 ஆம் ஆண்டில் வால்டன் நைட் பட்டம் பெற்றார். அதே ஆண்டில், அவர் ஃபேசேட்டின் அங்கீகரிக்கப்பட்ட பதிப்பைத் தயாரித்தார், இது அதன் முதல் காட்சியில் இருந்து பல திருத்தங்களுக்கு உட்பட்டது. 1953 ஆம் ஆண்டில், இரண்டாம் எலிசபெத் பதவியேற்றதைத் தொடர்ந்து, ஓர்ப் மற்றும் ஸ்கெப்டர் என்ற முடிசூட்டு அணிவகுப்பை எழுத அவர் மீண்டும் அழைக்கப்பட்டார்; இந்த சந்தர்ப்பத்திற்காக டீ டியமின் ஒரு கோரல் அமைப்பை எழுதவும் அவர் நியமிக்கப்பட்டார். ட்ரோயிலஸ் மற்றும் கிரெசிடா டிசம்பர் 3,1954 அன்று கோவென்ட் கார்டனில் வழங்கப்பட்டது. அதன் தயாரிப்பு துரதிர்ஷ்டங்களால் பிடிக்கப்பட்டது. முதலில் அதை இயக்க திட்டமிடப்பட்டிருந்த ஆலிவர், தயாரிப்பை வடிவமைக்க ஒப்புக் கொண்ட ஹென்றி மூர் போலவே பின்வாங்கினார்; கிரெசிடாவின் பாத்திரம் எழுதப்பட்ட எலிசபெத் ஸ்வார்ஸ்கோப், அதைச் செய்ய மறுத்துவிட்டார்; அவருக்கு பதிலாக மாக்டா லாஸ்லோ, ஆங்கில வார்த்தைகளில் தேர்ச்சி பெறுவதில் சிரமம் ஏற்பட்டது; நடத்துனரான சார்ஜென்ட், "இசையை நன்கு அறிந்ததாகத் தெரியவில்லை". பிரீமியர் ஒரு நட்பு வரவேற்பைக் கொண்டிருந்தது, ஆனால் ஹாஸல்லும் வால்டனும் ஒரு பழைய பாணியிலான ஓபராவை காலாவதியான பாரம்பரியத்தில் எழுதியதாக ஒரு பொதுவான உணர்வு இருந்தது. இந்த துண்டு அடுத்த ஆண்டில் சான் பிரான்சிஸ்கோ, நியூயார்க் மற்றும் மிலனில் அரங்கேற்றப்பட்டது, ஆனால் ஒரு நேர்மறையான தோற்றத்தை உருவாக்கத் தவறிவிட்டது, மேலும் வழக்கமான ஓபராடிக் ரெபர்டரியில் நுழையவில்லை. 1956 ஆம் ஆண்டில் வால்டன் தனது லண்டன் வீட்டை விற்று இசியாவில் முழுநேர இல்லத்தை எடுத்துக் கொண்டார். அவர் ஃபோரியோவில் ஒரு மலை உச்சியில் ஒரு வீட்டைக் கட்டி, அதற்கு லா மோர்டெல்லா என்று பெயரிட்டார். சுசானா வால்டன் அங்கு ஒரு அற்புதமான தோட்டத்தை உருவாக்கினார். 1950 களின் வால்டனின் பிற படைப்புகளில் நான்காவது ஷேக்ஸ்பியர் திரைப்படமான ஆலிவரின் ரிச்சர்ட் III மற்றும் கிரிகோர் பியட்டிகோர்ஸ்கிக்காக எழுதப்பட்ட செல்லோ கச்சேரி (1956) ஆகியவை அடங்கும், அவர் ஜனவரி 1957 இல் பாஸ்டன் சிம்பொனி ஆர்கெஸ்ட்ரா மற்றும் நடத்துனர் சார்லஸ் மஞ்ச் ஆகியோருடன் முதல் காட்சியை வழங்கினார். சில விமர்சகர்கள் கச்சேரி பழமையானது என்று உணர்ந்தனர்; பீட்டர் ஹேவொர்த், பனிப்பாறையை (1912) சந்தித்த ஆண்டில் பார்வையாளர்களை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கிய வேலையில் மிகக் குறைவு என்று எழுதினார். இருப்பினும் இது பால் டோர்டெலியர், யோ-யோ மா, லின் ஹாரல் மற்றும் பியர் ஃபோர்னியர் ஆகியோரால் நிகழ்த்தப்பட்ட வழக்கமான திறனாய்வில் நுழைந்துள்ளது. 1966 ஆம் ஆண்டில் வால்டன் நுரையீரல் புற்றுநோய்க்கு வெற்றிகரமாக அறுவை சிகிச்சை செய்தார். அதுவரை அவர் பைப் புகைப்பவராக இருந்தார், ஆனால் அறுவை சிகிச்சைக்குப் பிறகு அவர் மீண்டும் புகைபிடிக்கவில்லை. அவர் குணமடைந்து கொண்டிருந்தபோது, ஜூன் 1966 இல் பிரிட்டனின் ஆல்டெபர்க் விழாவில் திரையிடப்பட்ட தி பியர் என்ற ஒன்-ஆக்ட் காமிக் ஓபராவில் பணியாற்றினார், மேலும் உற்சாகமாக வரவேற்கப்பட்டார். வால்டன் இசை விமர்சகர்களால் தள்ளுபடி செய்யப்படுவதற்கு மிகவும் பழகிவிட்டார், "புழுக்கள் சில பாராட்டுக்களைத் திருப்பும்போது ஏதோ தவறு இருக்க வேண்டும்" என்று அவர் உணர்ந்தார். 1967 ஆம் ஆண்டில் வால்டன் ஆர்டர் ஆஃப் மெரிட்டைப் பெற்றார், எல்கர், வாகன் வில்லியம்ஸ் மற்றும் பிரிட்டனுக்கு அடுத்தபடியாக இந்த விருதைப் பெற்ற நான்காவது இசையமைப்பாளர் ஆவார். 1960 களில் வால்டனின் இசைக்குழுவின் படைப்புகளில் அவரது இரண்டாவது சிம்பொனி (1960), ஹிண்டெமித் எழுதிய ஒரு கருப்பொருளின் மாறுபாடுகள் (1963), கேப்ரிஸியோ பர்லெஸ்கோ (1968) மற்றும் இம்ப்ரோவிஷன்ஸ் ஆன் அ இம்ப்ரோம்ப்டு ஆஃப் பெஞ்சமின் பிரிட்டன் (1969) ஆகியவை அடங்கும். இந்தக் காலகட்டத்திலிருந்து அவரது பாடல் சுழற்சிகள் பீட்டர் பியர்ஸ் (அனன் இன் லவ், 1960) மற்றும் ஸ்வார்ஸ்கோப் (எ சாங் ஃபார் தி லார்ட் மேயர்ஸ் டேபிள், 1962) ஆகியவற்றிற்காக இயற்றப்பட்டன. 1969 ஆம் ஆண்டு வெளியான பேட்டில் ஆஃப் பிரிட்டன் திரைப்படத்திற்கு இசையமைக்க அவர் நியமிக்கப்பட்டார், ஆனால் திரைப்பட நிறுவனம் அவரது பெரும்பாலான இசையை நிராகரித்தது, அதற்கு பதிலாக ரான் குட்வின் இசையமைத்தார். வால்டனின் இசையின் ஒரு கச்சேரி தொகுப்பு வால்டனின் மரணத்திற்குப் பிறகு வெளியிடப்பட்டு பதிவு செய்யப்பட்டது. பிரிட்டன் போர் குறித்த தனது அனுபவத்திற்குப் பிறகு, வால்டன் இனி திரைப்பட இசையை எழுத மாட்டேன் என்று அறிவித்தார், ஆனால் 1969 ஆம் ஆண்டில் செக்கோவின் மூன்று சகோதரிகளின் படத்திற்கு இசையமைக்க ஆலிவர் அவரை வற்புறுத்தினார். கடந்த ஆண்டுகளில் வால்டன் ஒருபோதும் எளிதான அல்லது விரைவான இசையமைப்பாளராக இருக்கவில்லை, மேலும் அவரது இறுதி தசாப்தத்தில், இசையமைப்பது பெருகிய முறையில் கடினமாக இருந்தது. ஆண்ட்ரே ப்ரீவினுக்காக மூன்றாவது சிம்பொனியை உருவாக்க அவர் பலமுறை முயன்றார், ஆனால் இறுதியில் அதை கைவிட்டார். அவரது இறுதிப் படைப்புகளில் பல முந்தைய இசையின் மறுசீரமைப்புகள் அல்லது திருத்தங்கள் ஆகும். அவர் தனது பாடல் சுழற்சியான அனன் இன் லவ் (முதலில் டேனர் மற்றும் கிட்டார்) இசைக்கு இசை அமைத்தார், மேலும் நெவில்லே மரினரின் வேண்டுகோளின் பேரில் அவரது ஒரு சிறிய சரம் குவார்டெட்டை ஸ்ட்ரிங்ஸுக்கு சோனாட்டாவாக மாற்றினார். இந்தக் காலகட்டத்தின் ஒரு அசல் படைப்பு அவரது ஜுபிலேட் தியோ ஆகும், இது அவரது எழுபதாவது பிறந்தநாளைக் கொண்டாடும் பல நிகழ்வுகளில் ஒன்றாக திரையிடப்பட்டது. பிரிட்டிஷ் பிரதம மந்திரி எட்வர்ட் ஹீத், 10 டவுனிங் ஸ்ட்ரீட்டில் வால்டனுக்கு பிறந்தநாள் இரவு உணவை வழங்கினார், இதில் ராயல்டி மற்றும் வால்டனின் மிகச் சிறந்த சகாக்கள் கலந்து கொண்டனர்; பிரிட்டன் ஆல்டெபர்க்கில் வால்டன் மாலை நிகழ்ச்சியை வழங்கினார் மற்றும் ப்ரீவின் ராயல் ஃபெஸ்டிவல் ஹாலில் ஆல்-வால்டன் கச்சேரியை நடத்தினார். ட்ரோயிலஸ் மற்றும் கிரெசிடாவின் இசையை வால்டன் திருத்தினார், மேலும் ஓபரா 1976 இல் கோவென்ட் கார்டனில் அரங்கேற்றப்பட்டது. மீண்டும் அது தயாரிப்பில் இருந்தபோது துரதிர்ஷ்டத்தால் பாதிக்கப்பட்டது. வால்டன் உடல்நிலை மோசமாக இருந்தது; நடத்தை செய்யவிருந்த ப்ரீவினும் நோய்வாய்ப்பட்டார்; ட்ரோயிலஸுக்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட டேனர் வெளியேறியது. 1954 இல் இருந்ததைப் போல, விமர்சகர்கள் பொதுவாக மென்மையாக இருந்தனர். வால்டனின் இறுதி கலை முயற்சிகளில் சில திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் டோனி பால்மருடன் இணைந்து இருந்தன. வால்டன் அவரைப் பற்றிய பால்மரின் சுயவிவரத்தில் பங்கேற்றார், அட் தி ஹான்டட் எண்ட் ஆஃப் தி டே, 1981 இல், வால்டனும் அவரது மனைவியும் பால்மரின் ஒன்பது மணி நேர திரைப்படமான வாக்னரில் கிங் ஃபிரடெரிக் அகஸ்டஸ் மற்றும் சாக்சனியின் ராணி மரியா ஆகியோரின் சிறப்பு வேடங்களில் நடித்தனர். மார்ச் 1982 இல் வால்டனின் எண்பதாவது பிறந்தநாளைக் குறிக்கும் கச்சேரிகள் பார்பிகன் மற்றும் ராயல் ஃபெஸ்டிவல் அரங்குகளில் நடைபெற்றன. பெல்ஷாஸரின் விருந்துக்கு பார்வையாளர்களின் பதில், பிந்தைய நேரத்தில், ப்ரீவின் நடத்தியது, இசையமைப்பாளரை கண்ணீர் விட்டு அழ வைத்தது. வால்டன் தனது 80வது வயதில் 1983 மார்ச் 8 அன்று லா மோர்டெல்லாவில் இறந்தார். அவரது அஸ்தி இசியாவில் அடக்கம் செய்யப்பட்டது, மேலும் வெஸ்ட்மின்ஸ்டர் அபேயில் ஒரு நினைவு சேவை நடைபெற்றது, அங்கு எல்கர், வாகன் வில்லியம்ஸ் மற்றும் பிரிட்டன் ஆகியோருக்கு அருகில் வால்டனுக்கு ஒரு நினைவுக் கல் திறந்து வைக்கப்பட்டது. 1944 ஆம் ஆண்டில், வால்டன் ஆங்கில இசையின் சமீபத்திய கடந்த காலத்தை சுருக்கமாகக் கூறி அதன் எதிர்காலத்தை உயர்த்தினார் என்று கூறப்பட்டது. அடுத்த தலைமுறை இசையமைப்பாளர்களில் வால்டன் சிறிதளவே செல்வாக்கு செலுத்தியதாக பிற்கால எழுத்தாளர்கள் முடிவு செய்துள்ளனர். அவரது பிற்காலங்களில், வால்டன் ஹான்ஸ் வெர்னர் ஹென்ஸ் மற்றும் மால்கம் அர்னால்ட் உள்ளிட்ட இளைய இசையமைப்பாளர்களுடன் நட்பு கொண்டார், ஆனால் அவர் அவர்களின் படைப்புகளைப் பாராட்டிய போதிலும், அவர்களின் கலவை பாணிகளில் அவர் செல்வாக்கு செலுத்தவில்லை. அவரது வாழ்நாள் முழுவதும், வால்டன் இசைக் கட்டுப்பாட்டாளர்களில் எந்தப் பதவியையும் வகிக்கவில்லை; அவருக்கு மாணவர்கள் இல்லை, சொற்பொழிவுகள் எதுவும் வழங்கவில்லை, கட்டுரைகள் எதுவும் எழுதவில்லை. அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு, சுசானா வால்டனால் ஈர்க்கப்பட்ட வால்டன் அறக்கட்டளை, கலைக் கல்வித் திட்டங்களை நடத்தியது, பிரிட்டிஷ் இசையை ஊக்குவித்தது மற்றும் திறமையான இளம் இசைக்கலைஞர்களுக்காக இசியாவில் வருடாந்திர கோடைகால மாஸ்டர் கிளாஸ்களை நடத்தியது. 1937 மற்றும் 1953 ஆம் ஆண்டுகளில் முறையே ஆறாம் ஜார்ஜ் மற்றும் இரண்டாம் எலிசபெத்தின் முடிசூட்டலுக்காக நியமிக்கப்பட்ட கிரவுன் இம்பீரியல் மற்றும் டீ டியம் ஆகிய இரண்டு வால்டன் துண்டுகள் 2023 ஆம் ஆண்டு மூன்றாம் சார்லஸின் முடிசூட்டலில் மீண்டும் இடம்பெற்றன. இசை வால்டன் ஒரு மெதுவான பணியாளராக இருந்தார். இசையமைப்பின் போதும் அதற்குப் பின்னரும் அவர் தொடர்ந்து தனது இசையைத் திருத்துவார்; "இந்தியா-ரப்பர் இல்லாமல் நான் முற்றிலும் மூழ்கிவிட்டேன்" என்று அவர் கூறினார். இதன் விளைவாக, ஒரு இசையமைப்பாளராக தனது அறுபது ஆண்டுகால வாழ்க்கையிலிருந்து அவரது மொத்த பணி பெரிதாக இல்லை. உதாரணமாக, 1923 இல் ஃபாஸ்டேவின் முதல் நிகழ்ச்சிக்கும், 1928 இல் சின்ஃபோனியா கச்சேரிக்கும் இடையில், அவர் ஆண்டுக்கு ஒரு சிறிய பகுதியை மட்டுமே சராசரியாகக் கொண்டிருந்தார். ஒட்டுமொத்தமாக அவரது படைப்புகளைப் பற்றி, க்ரோவ்ஸ் டிக்ஷனரி ஆஃப் மியூசிக் அண்ட் மியூசியன்ஸில் பைரன் ஆடம்ஸ் எழுதுகிறார்ஃ வால்டனின் அடிப்படை பாணிக்கு விசுவாசம் ஒருபோதும் மாறவில்லை என்றும், அவரது சொந்த பார்வைக்கு இந்த விசுவாசம், அவரது தாள உயிர், உணர்ச்சிகரமான மனச்சோர்வு, தந்திரமான வசீகரம் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா திறமை ஆகியவற்றுடன், வால்டனின் மிகச்சிறந்த இசைக்கு "அழியாத கவர்ச்சியை" அளிக்கிறது என்றும் எழுத்தாளர் மேலும் கூறுகிறார். வால்டனின் மற்றொரு வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் நீல் டியெர்னி எழுதுகிறார், சமகால விமர்சகர்கள் போருக்குப் பிந்தைய இசை வால்டனின் போருக்கு முந்தைய பாடல்களுடன் பொருந்தவில்லை என்று உணர்ந்தாலும், பிற்கால படைப்புகள் "உணர்ச்சி ரீதியாக குறைவான நேரடியானவை, மிகவும் ஆழமானவை" என்பது தெளிவாகியுள்ளது. ஆர்கெஸ்ட்ரா இசை ஓவர்ச்சர்ஸ் மற்றும் குறுகிய ஆர்கெஸ்ட்ரா துண்டுகள் வால்டனின் முழு ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான முதல் படைப்பான போர்ட்ஸ்மவுத் பாயிண்ட் (1925), அதே பெயரின் ரோலண்ட்சன் அச்சிடத்தால் ஈர்க்கப்பட்டது, ஒரு முரட்டுத்தனமான கப்பல்துறை காட்சியை சித்தரிக்கிறது (கென்னடியின் சொற்றொடரில், "எச். எம். எஸ் இன் மாலுமிகள். பினாஃபோர் ஓடுகளில் ஒரு இரவைக் கொண்டிருந்தார்) ஒத்திசைவு மற்றும் குறுக்கு-தாளம் நிறைந்த வேகமாக நகரும் இசையில் இது பல ஆண்டுகளாக நடத்துனர்களுக்கும் இசைக்குழுக்களுக்கும் ஒரே மாதிரியாக ஆபத்தானது என்பதை நிரூபித்தது. வால்டன் தனது தொழில் வாழ்க்கை முழுவதும், சிகாகோ சிம்பொனி இசைக்குழுவால் நியமிக்கப்பட்ட ஒரு திறமையான படைப்பான உயிரோட்டமான நகைச்சுவை ஓவர்ச்சர் ஸ்காபினோ போன்ற படைப்புகளை எழுதினார், இது தி மியூசிக்கல் டைம்ஸினால் "களிப்பூட்டும் அபரிமிதத்தில் துண்டுகளின் புத்திசாலித்தனமான கலவை" என்று விவரிக்கப்பட்டது. இந்த வகைகளில் வால்டனின் போருக்குப் பிந்தைய படைப்புகள் ஜோகன்னஸ்பர்க் ஃபெஸ்டிவல் ஓவர்ச்சர் (1956), தி "திசைதிருப்பும் ஆனால் கடினமான முனைகள் கொண்ட கேப்ரிஸியோ பர்லெஸ்கோ" (1968), மற்றும் நீண்ட பார்ட்டிடா (1957), கிளீவ்லேண்ட் இசைக்குழுவிற்காக எழுதப்பட்டது, க்ரோவ் விவரிக்கிறார் "உயர்ந்த உற்சாகமான இறுதி [உடன்] ஸ்டீலி கவுண்டர்பாயிண்ட் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா திறமை". வால்டனின் குறுகிய படைப்புகளில் இசை சகாக்களுக்கு இரண்டு அஞ்சலி அடங்கும், ஹிண்டெமித் (1963) எழுதிய ஒரு கருப்பொருளின் மாறுபாடுகள் மற்றும் பெஞ்சமின் பிரிட்டனின் ஒரு முன்மாதிரியின் மேம்பாடுகள் (1969), இவை இரண்டிலும் வால்டனின் சொந்த குரல் மேலும் முக்கியத்துவம் பெறுவதால் மூலப் பொருள் படிப்படியாக மாற்றப்படுகிறது. விமர்சகர் ஹக் ஒட்டவே இரண்டு பகுதிகளிலும் "இரண்டு இசை ஆளுமைகளின் தொடர்பு. கவர்ச்சிகரமானது" என்று கருத்து தெரிவித்தார். கச்சேரிகள் மற்றும் சிம்பொனிகள் வால்டனின் முதல் வெற்றிகரமான பெரிய அளவிலான கச்சேரி வேலை, வியோலா கச்சேரி (1929) முரட்டுத்தனமான போர்ட்ஸ்மவுத் பாயிண்டிற்கு மாறாக உள்ளது; ஜாஸ் மற்றும் ஹிண்டெமித் மற்றும் ராவலின் இசையின் பொதுவான செல்வாக்கு இருந்தபோதிலும், அதன் அமைப்பு மற்றும் காதல் ஏக்கம் எல்கர் செல்லோ கச்சேரிக்கு மிகவும் கடமைப்பட்டுள்ளது. இந்த படைப்பில், எட்வர்ட் சாக்வில்லே-வெஸ்ட் மற்றும் டெஸ்மண்ட் ஷாவே-டெய்லர் ஆகியோர் தி ரெக்கார்ட் கையேட்டில் எழுதினர், "வால்டனில் உள்ள பாடல் கவிஞர், இதுவரை முரண்பாட்டின் முகமூடியின் கீழ் மறைக்கப்பட்டிருந்தார், முழுமையாக வெளிப்பட்டார்". வால்டன் தனது அடுத்தடுத்த இரண்டு கச்சேரிகளில், வயலின் (1937) மற்றும் செல்லோ (1956) ஆகியவற்றிற்காக இந்த முறையைப் பின்பற்றினார். ஒவ்வொன்றும் பிரதிபலிப்புடன் திறக்கிறது, மூன்று இயக்கங்களில் உள்ளது, மேலும் கிளர்ச்சியடைந்த மற்றும் கூழாக்கப்பட்ட பத்திகளை வெப்பமான காதல் பிரிவுகளுடன் வேறுபடுத்துகிறது. செல்லோ கச்சேரி முந்தைய இரண்டு கச்சேரிகளை விட மிகவும் உள்நோக்கத்துடன் உள்ளது, வேலை முழுவதும் ஒரு டிக் தாளம் காலத்தின் தவிர்க்கமுடியாத போக்கைக் குறிக்கிறது. இரண்டு சிம்போனிகளும் ஒன்றுக்கொன்று கடுமையாக வேறுபடுகின்றன. முதல் பெரிய அளவில் உள்ளது, சிபெலியஸின் காலங்களில் நினைவூட்டுகிறது. க்ரோவ் இந்த படைப்பைப் பற்றி கூறுகையில், அதன் "உற்சாகமான சக்தி, துன்புறுத்தும் தீமை, உணர்ச்சிபூர்வமான அழிவு மற்றும் புறநிலை ஸ்வாகர்" ஆகியவை சிம்பொனியை வால்டனின் விடாமுயற்சி மற்றும் கண்டுபிடிப்பு வசதிக்கு அஞ்சலி செலுத்துகின்றன. இறுதிப் பகுதி மீதமுள்ள படைப்புகளுக்கு ஏற்ப வாழ்கிறதா என்பதில் விமர்சகர்கள் எப்போதும் வேறுபடுகிறார்கள். முதல் படத்துடன் ஒப்பிடுகையில், இரண்டாவது சிம்பொனி பல விமர்சகர்களை இலகுரகமாக தாக்கியது, மேலும், 1950 களின் வால்டனின் பல படைப்புகளைப் போலவே, இது பழங்காலமாகக் கருதப்பட்டது. இது முதல் சிம்பொனியிலிருந்து மிகவும் வித்தியாசமான படைப்பாகும். டேவிட் காக்ஸ் இதை "ஒரு சிம்பொனியை விட ஒரு திசைதிருப்பல். மிகவும் தனிப்பட்ட, சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி வால்டன் முழுவதும்" என்று விவரிக்கிறார், மேலும் கென்னடி இதை "மனநிலையில் ஓரளவு புதிரான மற்றும் வால்டனின் மிகவும் முதிர்ந்த, சுருக்கமான மற்றும் 1945 க்குப் பிந்தைய மென்மையான பாணியின் சிறந்த எடுத்துக்காட்டு" என்று அழைக்கிறார். பாலேக்கள், நாடகங்கள் மற்றும் திரைப்படங்களுக்கான இசை பொதுவாக மெதுவான மற்றும் பரிபூரண இசையமைப்பாளர் என்றாலும், வால்டன் தேவைப்படும்போது விரைவாக வேலை செய்யும் திறன் கொண்டவர். அவரது மேடை மற்றும் திரை இசையில் சில இறுக்கமான காலக்கெடுவிற்கு எழுதப்பட்டன. அவர் தனது பாலே மற்றும் தற்செயலான இசையை தனது கச்சேரி படைப்புகளை விட குறைவான முக்கியத்துவம் வாய்ந்ததாகக் கருதினார், மேலும் அவர் தயாரித்ததை பொதுவாக நிராகரித்தார். சாட்லரின் வெல்ஸுக்கான அவரது பாலேக்களில், தி வைஸ் விர்ஜின்ஸ் (1940) என்பது பேக்கின் கோரல் மற்றும் கருவி இசையிலிருந்து எட்டு சாறுகளின் ஏற்பாடாகும். தி குவெஸ்ட் (1943), மிகுந்த அவசரத்தில் எழுதப்பட்டது, க்ரோவின் கூற்றுப்படி, வாகன் வில்லியம்ஸை விசித்திரமாக நினைவூட்டுகிறது. ஃபேசேட் இசையிலிருந்து ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட வால்டன் பாலே இசையைப் போலல்லாமல், இந்த படைப்புகள் எதுவும் வழக்கமான திறனாய்வில் தன்னை நிலைநிறுத்திக் கொள்ளவில்லை, இதற்காக இசை முழு இசைக்குழுவிற்கும் விரிவுபடுத்தப்பட்டது, இன்னும் ஜாஸ் தாக்கங்களையும் அசலின் ஐகோக்ளாஸ்டிக் புத்திசாலித்தனத்தையும் தக்க வைத்துக் கொண்டது. தி குவெஸ்ட் மற்றும் வியோலா கச்சேரி முழுவதிலுமிருந்து இசை 1972 ஆம் ஆண்டில் மற்றொரு சாட்லரின் வெல்ஸ் பாலே, ஓ. டபிள்யூ. க்கு பயன்படுத்தப்பட்டது. வால்டன் நாடக அரங்கிற்காக சிறிய தற்செயலான இசையை எழுதினார், மக்பெத் (1942) க்கான அவரது இசை இந்த வகைக்கு அவர் செய்த மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க பங்களிப்புகளில் ஒன்றாகும். 1934 முதல் 1969 வரை 13 திரைப்படங்களுக்கு இசையமைத்தார். அவர் தி ஃபர்ஸ்ட் ஆஃப் தி ஃபியூ (1942) படத்திற்காக தனது சொந்த இசையிலிருந்து ஸ்பிட்ஃபயர் முன்னுரை மற்றும் ஃபியூக்கை ஏற்பாடு செய்தார். 1940 கள் மற்றும் 1950 களின் ஷேக்ஸ்பியர் திரைப்பட இசையிலிருந்து அறைகளை ஏற்பாடு செய்ய அவர் அனுமதித்தார்; இந்த படங்களில், அவர் எலிசபெத் பேஸ்டிச்சை முற்றிலும் சிறப்பியல்பு கொண்ட வால்டோனியன் இசையுடன் கலக்கினார். ஹென்றி V இல் உள்ள அஜின்கோர்ட் போர்க் காட்சியைப் பாராட்டியதற்காக கென்னடி தனித்து நிற்கிறார், அங்கு இசை பிரெஞ்சு மாவீரர்களின் பொறுப்பை "பயமுறுத்தும் வகையில் உண்மையானது". சூழலுக்கு வெளியே நிகழ்த்தப்படும்போது திரைப்பட இசை பயனற்றது என்ற வால்டனின் பார்வை இருந்தபோதிலும், அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு அவரது பல திரைப்படங்களின் தொகுப்புகள் சேகரிக்கப்பட்டுள்ளன. ஓபரா வால்டன் தனது ஒரே முழு நீள ஓபராவான ட்ரோயிலஸ் அண்ட் கிரெசிடாவில் அதன் முதல் காட்சிக்கு முன்னும் பின்னும் பல ஆண்டுகள் பணியாற்றினார். இது ஒருபோதும் வெற்றியாக கருதப்படவில்லை. லிப்ரெட்டோ பொதுவாக பலவீனமாக கருதப்படுகிறது, மேலும் வால்டனின் இசை, விமர்சன ரீதியான பாராட்டுக்களைப் பெற்ற பல பத்திகள் இருந்தபோதிலும், ஆர்வத்தைத் தக்கவைத்துக்கொள்ளும் அளவுக்கு வியத்தகு அல்ல. க்ரோவ் இந்த படைப்பை பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் இத்தாலிய ஓபராவின் மரபுகளை போருக்குப் பிந்தைய சகாப்தத்தில் வீரமான ரொமாண்டிஸிஸத்தில் எச்சரிக்கையுடன் புதுப்பிப்பதற்கான ஓரளவு வெற்றிகரமான முயற்சி என்று அழைக்கிறார். வால்டனின் ஒரே ஓபரா, தி பியர், செக்கோவின் காமிக் வூட்வில்லை அடிப்படையாகக் கொண்டது, விமர்சகர்களால் மிகவும் வெற்றிகரமாக மதிப்பிடப்படுகிறது. இருப்பினும், இது ஒரு நாடகத் தொகுப்பாகும், இது பெரும்பாலான ஓபரா ஹவுஸ்களில் வழக்கமாக அரங்கேற்றப்படாத ஒரு வகையாகும், எனவே இது அரிதாகவே காணப்படுகிறது. 2013 மற்றும் 2015 க்கு இடையில் உலகளவில் இந்த துண்டின் நான்கு தயாரிப்புகளை ஆப்பரேபேஸ் பதிவு செய்துள்ளது. சேம்பர் மற்றும் தனி படைப்புகள் அவரது ஸ்ட்ரிங் குவார்டெட் (1919-22) இல் அடொனலிசத்தின் ஆரம்ப பரிசோதனையைத் தவிர, பின்னர் அவர் "ஜீரணிக்கப்படாத பார்டோக் மற்றும் ஷோன்பெர்க் நிறைந்தவர்" என்று விவரித்தார், சேம்பர் இசையில் வால்டனின் முக்கிய கட்டுரைகள் அவரது ஸ்ட்ரிங் குவார்டெட் இன் ஏ மைனர் (1945-46) மற்றும் வயலின் மற்றும் பியானோவிற்கான சோனாட்டா (1947-49) ஆகும். க்ரோவ்ஸ் டிக்ஷனரியில் ஆடம்ஸின் கருத்துப்படி, நால்வர் வால்டனின் மிக உயர்ந்த சாதனைகளில் ஒன்றாகும். முந்தைய விமர்சகர்கள் எப்போதும் இந்த கருத்தை பகிர்ந்து கொள்ளவில்லை. 1956 ஆம் ஆண்டில் தி ரெக்கார்ட் கைட், "பொருள் முதல் வகுப்பு அல்ல, ஒட்டுமொத்த கலவை உழைத்ததாகத் தெரிகிறது" என்று கூறியது. தி ஸ்ட்ரிங் குவார்டெட் இன் எ மைனர் அதன் பிற்கால விரிவாக்கப்பட்ட வடிவத்தில் சோனாட்டா ஃபார் ஸ்ட்ரிங் ஆர்கெஸ்ட்ரா (1971) ஆகவும் உள்ளது, இது விமர்சகர் ட்ரெவர் ஹார்வி எழுதியபடி, வால்டனின் மிகவும் ஆற்றல்மிக்க தாள மனநிலையை "பாடல் மென்மையின் நரம்புடன் இணைக்கிறது, இது சமமான சிறப்பியல்பு மற்றும் கேட்க மிகவும் பலனளிக்கிறது". மால்கம் அர்னால்ட் இந்த சக்திகளின் விரிவாக்கத்தில் ஈடுபட்ட சில டிரான்ஸ்கிரிப்ஷனை மேற்கொண்டார். இந்த படைப்பு 1972 மார்ச் மாதம் ஆஸ்திரேலியாவில் நடந்த பெர்த் விழாவில் மரினர் மற்றும் அகாடமி ஆஃப் செயின்ட் மார்ட்டின் இன் தி ஃபீல்ட்ஸ் ஆகியோரால் முதன்முதலில் திரையிடப்பட்டது. வயலின் சொனாட்டா இரண்டு நெருக்கமான தொடர்புடைய இயக்கங்களில் உள்ளது, வலுவான கருப்பொருள் பொருள் பொதுவானது. முதல் இயக்கம் ஏக்கம் நிறைந்த பாடல் வரிகள், இரண்டாவது மாறுபாடுகளின் தொகுப்பு, ஒவ்வொன்றும் அதன் முன்னோடிகளை விட அரை ஒலி உயர்ந்தது. வால்டன் சுருக்கமாக ஷோன்பெர்க்கை இரண்டாவது இயக்கத்தில் ஒரு டோடெகாஃபோனிக் பத்தியுடன் குறிப்பிடுகிறார், இல்லையெனில் சோனாட்டா உறுதியாக தொனியில் உள்ளது. கிட்டாருக்கான ஐந்து பாகாடெல்ல்கள் கிட்டார் கலைஞர் ஜூலியன் பிரீமால் எழுதப்பட்டு திருத்தப்பட்டு அர்னால்டுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டன. கோரல் மற்றும் பிற குரல் இசை வால்டனின் வழிபாட்டு பாடல்களில் கரோனேஷன் தே டியம் (1952), மிஸ்ஸா ப்ரெவிஸ் (1966), ஜுபிலேட் டியோ (1972), மற்றும் மேக்னிஃபிகேட் மற்றும் நுன்க் டிமிட்டிஸ் (1974), மற்றும் கீதங்கள் ஏ லிட்டனி (1916) மற்றும் செட் மீ ஆஸ் எ சீல் ஆன் யுவர் ஹார்ட் (1938) ஆகியவை அடங்கும். வால்டனின் படைப்புகளில் மிகவும் பிரபலமான மற்றும் அடிக்கடி நிகழ்த்தப்படும் ஒன்று கான்டாட்டா பெல்ஷாஸரின் விருந்து ஆகும். பெரிய இசைக்குழு, கோரஸ் மற்றும் பாரிடோன் தனி இசைக்கலைஞருக்காக எழுதப்பட்ட இது, பாபிலோனிய அதிகப்படியான மற்றும் ஒழுக்கக்கேடு, காட்டுமிராண்டித்தனமான ஜாஸ்ஸி வெடிப்புகள் மற்றும் புலம்பல்கள் மற்றும் இறுதியாக யூத கைதிகளின் மகிழ்ச்சியின் ஒரு கோரல் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா சித்தரிப்பை உட்படுத்துகிறது. ஏற்கனவே ஒரு பெரிய இசைக்குழுவிற்கு பீச்சாமின் ஆலோசனையின் பேரில் "இரண்டு பித்தளை இசைக்குழுக்கள்" சேர்க்கப்பட்டன, ஒவ்வொன்றும் மூன்று எக்காளங்கள், மூன்று டிராம்போன்கள் மற்றும் ஒரு டூபா ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளன. பல விமர்சகர்கள் 1900 ஆம் ஆண்டில் எல்கரின் தி ட்ரீம் ஆஃப் ஜெரோண்டியஸுக்குப் பிறகு மிக முக்கியமான ஆங்கில குழுப் படைப்பாக இதைத் தீர்மானித்தனர். வால்டனின் பிற்கால இசைக்குழுப் படைப்புகள் எதுவும் அதன் பிரபலத்துடன் பொருந்தவில்லை. அவற்றில் இன் ஹானர் ஆஃப் தி சிட்டி ஆஃப் லண்டன் (1937) மற்றும் ஹடர்ஸ்ஃபீல்ட் கோரல் சொசைட்டியின் 125 வது ஆண்டு விழாவிற்காக இயற்றப்பட்ட குளோரியா (1960-61) ஆகியவை அடங்கும். 78 ஆர். பி. எம் டிஸ்க்குகளின் நாட்களிலிருந்து, ஒப்பீட்டளவில் சிறிய நவீன இசை பதிவு செய்யப்பட்டபோது, வால்டன் பதிவு நிறுவனங்களால் விரும்பப்பட்டது. 1929 ஆம் ஆண்டில் சிறிய, புதிய டெக்கா நிறுவனம் ஃபேசேட்டில் இருந்து பதினொரு அசைவுகளைப் பதிவு செய்தது, இசையமைப்பாளர் ஒரு அறை குழுமத்தை நடத்தினார், பேச்சாளர்கள் எடித் சிட்வெல் மற்றும் வால்டனின் நண்பரும் சக ஊழியருமான கான்ஸ்டன்ட் லம்பேர்ட். 1930 களில், வால்டன் வட்டில் தனது இரண்டு முக்கிய இசைக்குழுப் படைப்புகளைக் கொண்டிருந்தார், டெக்கா, ஹார்டி மற்றும் லண்டன் சிம்பொனி ஆர்கெஸ்ட்ரா பதிவு செய்த முதல் சிம்பொனி, மற்றும் ஃப்ரெடெரிக் ரிட்டில் மற்றும் எல். எஸ். ஓ உடன் வியோலா கச்சேரி ஆகிய இரண்டும் இசையமைப்பாளரால் நடத்தப்பட்டன. 1940களில் வால்டன் டெக்காவிலிருந்து அதன் பழைய, பெரிய போட்டியாளரான ஈ. எம். ஐ. க்கு மாறியது. இஎம்ஐ தயாரிப்பாளர் வால்டர் லெக்ஜ் அடுத்த இருபது ஆண்டுகளில் வால்டனின் முக்கிய படைப்புகள் மற்றும் பல சிறிய படைப்புகளின் தொடர்ச்சியான பதிவுகளை ஏற்பாடு செய்தார்; வால்டனுக்கு வாய்வு தாக்குதல் ஏற்பட்டால் (அவர் ஒரு பூமிக்குரிய வெளிப்பாட்டைப் பயன்படுத்தினார்), வால்டர் லெக்ஜ் அதை பதிவு செய்வார் என்ற கருத்தை ஒரு போட்டி இசையமைப்பாளர் வெளிப்படுத்தினார். வால்டன், ஒரு தயக்கம் காட்டும் நடத்துனர் என்றாலும், பல ஈ. எம். ஐ பதிவுகளையும், சிலவற்றை மற்ற லேபிள்களுக்கும் நடத்தினார். ஃபர்ஸ்ட் சிம்பொனி, வயோலா கச்சேரி, வயலின் கச்சேரி, சின்ஃபோனியா கச்சேரி, ஃபேசேட் சூட்ஸ், பார்ட்டிடா, பெல்ஷாஸர்ஸ் ஃபீஸ்ட் ஆகியவற்றின் ஸ்டுடியோ பதிவுகளை அவர் செய்தார், மேலும் ஷேக்ஸ்பியர் நாடகங்கள் மற்றும் தி ஃபர்ஸ்ட் ஆஃப் தி ஃபியூ ஆகியவற்றிற்கான அவரது திரைப்பட மதிப்பெண்களிலிருந்து தொகுப்புகளை உருவாக்கினார். வால்டன் நடத்திய சில நேரடி நிகழ்ச்சிகள் பதிவு செய்யப்பட்டு, செல்லோ கச்சேரி மற்றும் கரோனேஷன் தே டியம் உள்ளிட்ட சிறிய வட்டில் வெளியிடப்பட்டுள்ளன. வால்டனின் கிட்டத்தட்ட அனைத்து படைப்புகளும் வணிக ரீதியான வெளியீட்டிற்காக பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளன. 1990 களில் குறுவட்டியில் அவரது முக்கிய படைப்புகளின் "வால்டன் பதிப்பை" ஈ. எம். ஐ வெளியிட்டது, மேலும் அவரது படைப்புகளின் சாண்டோஸ் ரெக்கார்ட்ஸ் "வால்டன் பதிப்பு" பதிவு 2010 இல் நிறைவடைந்தது. அவரது மிகவும் பிரபலமான படைப்புகள் பல நாடுகளைச் சேர்ந்த கலைஞர்களால் பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளன. அடிக்கடி பதிவு செய்யப்பட்டவற்றில் பெல்ஷாஸரின் விருந்து, வியோலா மற்றும் வயலின் கச்சேரி மற்றும் முதல் சிம்பொனி ஆகியவை அடங்கும், இது ஹார்டியின் 1936 தொகுப்பிலிருந்து இருபதுக்கும் மேற்பட்ட பதிவுகளைக் கொண்டுள்ளது. குறிப்புகள், குறிப்புகள் மற்றும் ஆதாரங்கள் குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் மேலும் வாசிப்பு வெளிப்புற இணைப்புகள் வில்லியம் வால்டன் டிரஸ்ட் வில்லியம் வால்டன் ஆன்லைன் காப்பகம். யேல் பல்கலைக்கழகத்தின் பெய்னெக் அரிய புத்தகம் மற்றும் கையெழுத்துப் பிரதி நூலகத்திலிருந்து டிஜிட்டல் மயமாக்கப்பட்ட படைப்புகளின் காப்பகம். ஆக்ஸ்போர்டு பல்கலைக்கழக அச்சகத்தில் வால்டன் பக்கங்கள் சர் வில்லியம் டர்னர் வால்டன் (1902-1983), இசையமைப்பாளர், 22 உருவப்படங்களில் சிட்டர் (தேசிய உருவப்பட கேலரி சேகரிப்பு) "தி ஜாஸ் ஏஜ்", சேம்பர் டொமைனின் சொற்பொழிவு மற்றும் கச்சேரி நவம்பர் 6,2007 அன்று கிரெஷம் கல்லூரியில் வழங்கப்பட்டது, இதில் வால்டனின் ஃபேசேட் (ஆடியோ மற்றும் வீடியோ பதிவிறக்கத்திற்கு கிடைக்கிறது). ஜூலியன் லாயிட் வெப்பர் மற்றும் அகாடமி ஆஃப் செயின்ட் மார்ட்டின் இன் தி ஃபீல்ட்ஸ் ஆகியோரால் நிகழ்த்தப்பட்டது, சர் நெவில்லே மரினர் சர் வில்லியம் வால்டன் டெசர்ட் ஐலேண்ட் டிஸ்க்ஸில், பிபிசி ரேடியோ 4 இல் 1982 இல் நடத்தப்பட்டது. 1902 பிறப்புகள் 1983 இறப்புகள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பாரம்பரிய இசையமைப்பாளர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆங்கில இசையமைப்பாளர்கள் கிறிஸ்ட் சர்ச் கதீட்ரல் பள்ளியில் படித்தவர்கள் கிறிஸ்ட் சர்ச்சின் முன்னாள் மாணவர்கள், ஆக்ஸ்போர்டு பிரிட்டிஷ் பாலே இசையமைப்பாளர்கள் தேவாலய இசையின் பாரம்பரிய இசையமைப்பாளர்கள் நைட்ஹூட்களை வழங்கினர் ஆங்கில பாரம்பரிய இசையமைப்பாளர்கள் ஆங்கில திரைப்பட மதிப்பெண் இசையமைப்பாளர்கள் ஆங்கில ஆண் திரைப்பட மதிப்பெண் இசையமைப்பாளர்கள் ஆங்கில ஓபரா இசையமைப்பாளர்கள் நைட்ஸ் இளங்கலை ஆண் ஓபரா இசையமைப்பாளர்கள் ஓல்ட்ஹாம் பெருநகர பெருநகரத்தைச் சேர்ந்த ஆர்டர் ஆஃப் மெரிட் இசைக்கலைஞர்கள் ஓல்ட்ஹாம் ராயல் பில்ஹார்மோனிக் சொசைட்டியைச் சேர்ந்த 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரிட்டிஷ் ஆண் இசைக்கலைஞர்கள் தங்கப் பதக்கங்கள்