Cellini Salt Cellar
செலினி உப்பு பாதாள அறை (வியன்னாவில் சாலியரா என்று அழைக்கப்படுகிறது, இத்தாலியில் உப்பு பாதாள அறை என்று பொருள்படும்) என்பது பென்வெனுடோ செலினி (c.1500-1571) என்பவரால் ஒரு பகுதி பெயரிடப்பட்ட தங்க மேஜை சிற்பமாகும். இது 1543 ஆம் ஆண்டில் பிரான்சின் பிரான்சிஸ் I (r.1515-1547) க்காக முடிக்கப்பட்டது, பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு கார்டினல் இப்போலிட்டோ டி எஸ்டே (c.1479-1520) க்காக தயாரிக்கப்பட்ட வெள்ளி தட்டு மாதிரிகளிலிருந்து. ஒரு விலையுயர்ந்த மசாலா வைத்திருப்பவரை விட அதிகமாக செயல்படும் இந்த பாதாள அறை, படைப்பின் அடிப்படை அர்த்தங்கள் குறித்து அறிவுஜீவிகளிடையே உரையாடலை கவர்வதை நோக்கமாகக் கொண்டது. மறுமலர்ச்சியின் போது, சாலியரா அதன் பாணிக்கு குறிப்பிடத்தக்கதாக இருந்தது. முக்கிய ஈர்ப்பு படைப்பின் பாணி மற்றும் வடிவம் ஆகும், இது செல்லினி தனது கட்டுரையில் குறிப்பிடுகிறார், ஐ ட்ராட்டாட்டி டெல் 'ஆரிஃபியேரியா இ டெல்லா ஸ்கல்டுரா (கோல்ட்ஸ்மித் மற்றும் சிற்பம் குறித்த கட்டுரைகள்) மற்றும் அவரது வீட்டா. அவர் தனது வாழ்க்கையைப் பற்றிய விவரங்களை வழங்குகிறார் மற்றும் அவரது பல கலைத் துண்டுகளுக்குப் பின்னால் உள்ள குறிப்பிட்ட அடையாளங்களைப் பற்றி பேசுகிறார், அதே நேரத்தில் இந்தத் துறையில் தனது எதிர்கால நற்பெயரைப் பெறுவதற்காக தன்னையும் தனது திறமையையும் ஊக்குவித்தார். இந்த வேலை பென்வெனுடோ செலினியின் ஒரே தங்க சிற்பமாகும், மேலும் இது மறுமலர்ச்சியிலிருந்து உயிர்வாழும் தங்க சிற்ப வேலைகளில் மிகவும் பிரபலமானது. இறுதியில், 'மறுமலர்ச்சி தங்க ஸ்மித்தரி' க்கான ஒரு முன்னுதாரணமாக செயல்பட்ட சிற்பி, சகாப்தத்தின் சிறிய பொருட்களின் பன்முக அர்த்தங்களை வெளிப்படுத்தினார். 1530 களில், பென்வெனுடோ செலினி ஒரு நாணயம் தயாரிப்பாளராக அறியப்பட்டார், ஆனால் அவர் ரோமில் கார்டினல் இப்போலிட்டோ டி எஸ்டேவின் சேவையில் நுழைந்தவுடன், அவர் பெரிய மற்றும் தைரியமான துண்டுகளை உருவாக்கத் தொடங்கினார். பின்னர் அவர் தனது வாழ்க்கையில் பிரான்சின் முதலாம் பிரான்சிஸ் மன்னர் (r.1515-1547) உட்பட பல முக்கிய நபர்களுக்காகவும், பின்னர் புளோரன்சில் மெடிசி ஆட்சியாளர் டியூக் கோஸிமோ I (r.1537-1569) க்காகவும் பணியாற்றினார். பிரெஞ்சு மன்னரின் அரசவையில் வாழ்ந்தபோது, செல்லினி மற்ற ஐந்து கலைஞர்களின் (இத்தாலியைச் சேர்ந்த இருவர், பிரான்சைச் சேர்ந்த இருவர் மற்றும் ஜெர்மனியைச் சேர்ந்த ஒரு கலைஞர்) உதவியுடன் உப்பு பாதாள அறையை உருவாக்கினார். செல்லினி தனது வீடாவில் முடிக்கப்பட்ட சிற்பத்தின் விலை 1,000 ஸ்கூடி என்று தெரிவித்தார். செலினி உருவாக்கிய பல (அவரது சுயசரிதையில் உள்ள அவரது விளக்கங்கள் காரணமாக மட்டுமே நமக்குத் தெரிந்தவை) உட்பட பல மறுமலர்ச்சி கோல்ட்ஸ்மித்தரி படைப்புகள் உருக்கப்பட்டன. இந்த துண்டு 1562 ஆம் ஆண்டில் கிட்டத்தட்ட உருக்கி அழிக்கப்பட்டது, ஆனால் இத்தாலிய மறுமலர்ச்சியிலிருந்து பல தங்க சிற்பங்களின் தலைவிதியைத் தவிர்க்க முடிந்தது. முதலாம் பிரான்சிஸ் மன்னருக்காக உப்பு பாதாள அறையை வடிவமைப்பதில் செலினியின் ஒட்டுமொத்த நுட்பம் அவர் கரடோசோவிடம் (கிறிஸ்டோபோரோ ஃபோப்பா) கற்றுக்கொண்ட முறைகளிலிருந்து உருவானது. கரடோசோ, "தனது வேலை இருக்க வேண்டும் என்று அவர் விரும்பிய அளவுக்கு மெழுகில் ஒரு சிறிய மாதிரியை உருவாக்குவார்" என்பதை அவர் கவனித்தார். கரடோசோஸை விட பிரம்மாண்டமான மற்றும் வேறுபட்ட ஒரு கலைப் பகுதியை உருவாக்க ஆர்வமாக இருந்த செல்லினி, மெழுகு மாதிரியை உருவாக்கும் யோசனையைப் பயன்படுத்தினார். இறுதி தயாரிப்பு செலினி முதலில் இப்போலிட்டோ டி எஸ்டேக்காக உருவாக்கிய ஒரு மாதிரியை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இந்த பாதாள அறை அற்புதமாக வடிவமைக்கப்பட்டது மட்டுமல்லாமல், 1540 களில் முதலாம் பிரான்சிஸ் மற்றும் அவரது அரசவைக்கு இது ஒரு முக்கியமான அரசியல் பங்கையும் வகித்தது. ஃப்ரெஞ்சு மன்னரின் உள்நாட்டு மற்றும் சர்வதேச கொள்கைகளின் கலை அடையாளமாக சாலியரா வடிவமைக்கப்பட்டது. ஐரோப்பியர்களுக்கு மிகுந்த ஆர்வமாக இருந்த உப்பு மற்றும் மிளகு போன்ற அரிய சுவையூட்டிகளை அணுகுவதன் மூலம் நீதிமன்றத்தின் கணிசமான சக்தி நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது. விளக்கம், குறியீடு மற்றும் விளக்கம் உப்பு பாதாள அறை தங்கம், கண்ணாடி பற்சிப்பி, எபோனி மற்றும் தந்தத்தால் ஆனது. தங்கம் ஒரு அச்சில் போடப்படுவதில்லை, மாறாக அதன் மென்மையான வடிவத்தில் கையால் அடிக்கப்படுகிறது. இது சுமார் 10 1/2 அங்குல உயரம் மற்றும் 13.8 அங்குல அகலம் கொண்ட அடித்தளத்துடன் நிற்கிறது மற்றும் ஒரு விருந்து மேசையில் அதை உருட்டுவதற்கான தாங்கு உருளைகளைக் கொண்டுள்ளது. மறுமலர்ச்சியின் பிற்பகுதியில் மேனெரிஸ்ட் பாணியில் உருவாக்கப்பட்ட செலினியின் உப்பு பாதாள அறை டெர்ரா இ மாரே (நிலம் மற்றும் கடல்) ஐ உருவகமாக சித்தரிக்கிறது. இரண்டு பாடங்களும் அவற்றின் புதிரான முகபாவனைகள், தவறான உடல் விகிதாச்சாரங்கள் மற்றும் கான்ட்ராப்போஸ்டோவின் பயன்பாடு ஆகியவற்றில் மேனரிசத்தின் செல்வாக்கை பிரதிபலிக்கின்றன. மேலும், புளோரண்டைன் நீதிமன்றங்களில் பிரபலமான பாணி செல்லினியையும் ஊக்கப்படுத்தியதுஃ தங்கம் மற்றும் பற்சிப்பியின் ஆடம்பரமான பொருள், பெண் உருவத்தின் ஒப்பீட்டளவில் மெல்லிய விகிதாச்சாரம், விவரங்களுக்கு கவனம் செலுத்துதல் மற்றும் மரணதண்டனையின் தேர்ச்சி. நிர்வாணமாக சித்தரிக்கப்பட்ட இரண்டு மைய உருவங்களும் ஒருவருக்கொருவர் நேருக்கு நேர் மோதுகின்றன, ஒருவருக்கொருவர் நேருக்கு நேர் எதிர்கொள்கின்றன. கடல் என்பது நெப்டியூன் என்ற ஆண் உருவத்தின் பிரதிநிதியாகும், இது உப்பு வைத்திருப்பவராக செயல்பட்ட ஒரு கப்பலுக்கு அருகில் சாய்ந்துள்ளது. இந்த உருவம் அவரது வலது கையில் ஒரு திரிசூலத்தை வைத்திருக்கிறது, அதே நேரத்தில் கடல் குதிரைகள், மீன்கள், குண்டுகள் மற்றும் பிற கடல் உயிரினங்களால் சூழப்பட்டுள்ளது, இது கடலுடனான அவரது தெய்வீக தொடர்பைக் குறிக்கிறது. இந்தப் படைப்பில் பயன்படுத்தப்பட்ட விலங்குகள் பழங்காலத்தின் பொதுவான உருவச் சின்னங்களாக செயல்பட்டன. பெண் உருவமான டெல்லஸால் உருவகப்படுத்தப்பட்ட பூமி, மிளகுக்கான பாத்திரமாக செயல்படும் ஒரு கோயிலுடன் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. நெப்டியூனுக்கு மாறாக, டெல்லஸ் தனது மார்பகத்தை கருவுறுதல் உமிழ்வின் அடையாளமாக நேசிக்கிறார், "உலகின் அனைத்து அழகிகளாலும் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது". அவள் தனது வலது கையில் சுமந்து செல்லும் கொம்பு, இயற்கை மற்றும் இயற்கை கூறுகளுடனான அவளுடைய தொடர்பைக் குறிக்கிறது, அதே நேரத்தில் அவளுடைய "கருவுறுதல்" மற்றும் "செல்வத்தை" வெளிப்படுத்துகிறது. அவரது கைக்கு அடியில் உள்ள கோயில் மிளகு வைக்கும் வகையில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. சிற்பத்தின் ஓவல் வடிவ அடித்தளத்தில், செல்லினி மைக்கேலேஞ்சலோவின் பகல் மற்றும் இரவு உருவக உருவங்களால் ஈர்க்கப்பட்ட பகல் நேரங்களைக் குறிக்கும் நான்கு தங்க உருவங்களையும், புளோரன்சில் உள்ள சான் லோரென்சோ தேவாலயத்தில் உள்ள மெடிசி தேவாலயத்தின் சாக்ரெஸ்டியா நூவாவில் விடியல் மற்றும் அந்தி நேரத்தையும் உள்ளடக்கியது. பகல் நேரங்களுடன், முதன்மைக் காற்றுகளும் உள்ளன. கார்டினல் திசையின் இந்த காற்றைக் குறிக்கும் அடிப்பகுதியில் அமைந்துள்ள ஆண் இளைஞர்கள், அவை காற்றின் பிலோக்களை வீசும் செயலில் விரிவாக்கப்பட்ட கன்னங்களுடன் காட்டப்படுகின்றன. டெல்லஸின் இடது காலின் குதிகால் கீழே அமைந்துள்ள சாலமண்டரால் நெருப்பு குறிக்கப்படுகிறது, இது பிரான்சிஸ் I இன் தனிப்பட்ட சின்னமாக இருந்தது. செல்லினி மேலும் ராஜாவின் கோட் ஆஃப் ஆர்ம்ஸ், ஒரு யானை மற்றும் லில்லி போன்ற நீதிமன்றத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்த மேலும் உருவகமான கருத்தாக்கங்களைச் சேர்த்தார். இறுதியில், கிளாசிக்கல் கூறுகள்-பூமி, நீர், காற்று மற்றும் நெருப்பு-அனைத்தும் படைப்பில் காட்சிப்படுத்தப்பட்டுள்ளன. மேலும், இந்த சிற்பம் பிரபஞ்சத்தின் அனைத்தையும் உள்ளடக்கிய வரிசையையும் உலகின் சிறிய நுண் வடிவத்தையும் விளக்கும் வகையில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. ஆஸ்திரியாவின் எலிசபெத்துடனான திருமணத்தில் சார்லஸுக்கு ஒரு பிரதிநிதியாக செயல்பட்ட டைரோலின் ஆர்ச்டூக் ஃபெர்டினாண்ட் II க்கு பிரான்சின் சார்லஸ் IX பரிசாக இந்த பாதாள அறை ஹாப்ஸ்பர்க்குகளின் வசம் வந்தது. முதலில், இந்த பாதாள அறை கோட்டை அம்ப்ராஸில் உள்ள ஹேப்ஸ்பர்க் கலை சேகரிப்பின் ஒரு பகுதியாக இருந்தது, ஆனால் 19 ஆம் நூற்றாண்டில் வியன்னாவில் உள்ள குன்ஸ்டிஸ்டோரிஸ்சஸ் அருங்காட்சியகத்திற்கு மாற்றப்பட்டது. திருட்டு மற்றும் மீட்பு 11 மே 2003 அன்று, புனரமைப்பு பணிகள் காரணமாக அந்த நேரத்தில் சாரக்கட்டு மூடியிருந்த குன்ஸ்டிஸ்டோரிஸ்சஸ் அருங்காட்சியகத்தில் இருந்து பாதாள அறை திருடப்பட்டது. திருடர் அலாரங்களை அமைத்தார், ஆனால் இவை பொய்யானவை என்று புறக்கணிக்கப்பட்டன, மேலும் திருட்டு காலை 8.20 மணி வரை கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை. அருங்காட்சியகம் அதை மீட்டெடுத்ததற்காக € 1,000,000 வெகுமதியை வழங்கியது. இந்த பாதாள அறை 21 ஜனவரி 2006 அன்று மீட்கப்பட்டு, வியன்னாவுக்கு வடக்கே 90 கி. மீ. தொலைவில் உள்ள ஆஸ்திரியாவின் ஸ்வெட்ட்ல் நகருக்கு அருகிலுள்ள காட்டில் ஒரு ஈயப் பெட்டியில் புதைக்கப்பட்டது. சந்தேக நபரின் கண்காணிப்பு புகைப்படங்களை போலீசார் வெளியிட்ட பின்னர் திருடன் ராபர்ட் மாங் தன்னைத் திருப்பிக் கொண்டார், அவை பின்னர் அறிமுகமானவர்களால் அடையாளம் காணப்பட்டன. இந்த சிற்பத்திற்கு 60 மில்லியன் டாலர் (தோராயமாக ரூ. ஆஸ்திரிய காப்பீட்டு நிறுவனமான யூனிகா இன்சூரன்ஸ் குழுமத்தால் சிபிஐ-சரிசெய்யப்பட்ட 2012 அமெரிக்க டாலர்களில் $68.3 மில்லியன்). குறிப்புகள் குன்ஸ்டிஸ்டோரிஸ்சஸ் அருங்காட்சியகத்தின் தளத்தில் உள்ள சாலியராவை வெளிப்புற இணைப்புகள் இணைக்கின்றன பென்வெனுடோ செலினியின் சிற்பங்கள் தங்கப் பொருட்களின் தொகுப்புகள் குன்ஸ்டிஸ்டோரிஸ்சஸ் அருங்காட்சியகத்தின் சேகரிப்புகள் 1543 சிற்பங்கள் கண்ணாடி பற்சிப்பி சுரண்டப்பட்ட கலைப் படைப்புகளில் வேலை செய்கின்றன