The Flowers of Romance (album)
தி ஃப்ளவர்ஸ் ஆஃப் ரொமான்ஸ் என்பது ஆங்கில சோதனை ராக் இசைக்குழுவான பப்ளிக் இமேஜ் லிமிடெட் நிறுவனத்தின் மூன்றாவது ஸ்டுடியோ ஆல்பமாகும், இது 10 ஏப்ரல் 1981 அன்று ரெக்கார்ட் லேபிள் விர்ஜினால் வெளியிடப்பட்டது. நிறுவனர் பாஸிஸ்ட் ஜா வோப்பிள் வெளியேறியதைத் தொடர்ந்து பதிவு செய்யப்பட்ட முதல் ஸ்டுடியோ ஆல்பம், தி ஃப்ளவர்ஸ் ஆஃப் ரொமான்ஸ், பிஐஎல் ஒரு சோதனை ஒலியை மேலும் ஆராய்வதைக் கண்டறிந்தது. மலர்கள் முக்கியமாக பாடகர் ஜான் லைடன் மற்றும் கிட்டார் கலைஞர் கீத் லெவன் ஆகியோரால் பதிவு செய்யப்பட்டது, இவர்கள் இருவரும் தாள இசை மற்றும் பல்வேறு நாடா மற்றும் செயலாக்க விளைவுகளை பெரிதும் பயன்படுத்தினர். இங்கிலாந்தின் ஷிப்டன்-ஆன்-செர்வெல்லில் உள்ள தி மேனர் ஸ்டுடியோவில் பதிவு பதிவு தொடங்கியது, அக்டோபர் 1980 இன் தொடக்கத்தில் இரண்டு வாரங்கள் பதிவு செய்யப்பட்டன. இந்த அமர்வுகளின் முடிவில் ஒரே ஒரு ஆல்பம் டிராக் மட்டுமே பதிவு செய்யப்பட்டது ("ஹைமிஸ் ஹிம்"). "ட்விஸ்ட் அண்ட் ஷவுட்" மற்றும் "ஜானி ரிமம்பர் மீ" ஆகியவற்றின் நகைச்சுவை பதிப்புகளை இசைக்குழு பதிவு செய்தது, அவை வெளியிடப்படவில்லை. இந்த அமர்வுகளின் முடிவில் இசைக்குழுவிற்கு வருகை தந்த டிரம்மர் மார்ட்டின் அட்கின்ஸ், தனது வருகையின் போது "ஹோம் இஸ் வேர் தி ஹார்ட் இஸ்" என்ற டிரம்ஸைப் பதிவு செய்திருக்கலாம், இது அடுத்த ஆண்டு பி. ஐ. எல் இன் "ஃப்ளவர்ஸ் ஆஃப் ரொமான்ஸ்" சிங்கிளின் பி-சைட்டாக மாறியது. "ஹோம் இஸ் வேர் தி ஹார்ட் இஸ்" பின்னர் டவுன்ஹவுஸ் ஸ்டுடியோவில் கலக்கப்பட்டது; இந்த கலவை அமர்வின் போது தயாரிப்பாளர் ஸ்டீவ் லில்லிவைட் கைவிடப்பட்டார், அவருக்கு பதிலாக நிக் லானே நியமிக்கப்பட்டார், அவர் ஆல்பத்தை இணை தயாரிக்க சேர்க்கப்பட்டார். மீதமுள்ள ஆல்பம் லண்டனில் உள்ள டவுன்ஹவுஸ் ஸ்டுடியோவில் பதிவு செய்யப்பட்டது, அக்டோபர் பிற்பகுதியில்/நவம்பர் 1980 தொடக்கத்தில் இரண்டு வாரங்கள் முன்பதிவு செய்யப்பட்டது. டிரம்மர் மார்ட்டின் அட்கின்ஸ் அமர்வுகளுக்கு பணியமர்த்தப்பட்டார், மேலும் பாடல் எழுதுவதற்கும் பங்களித்தார், மேலும் அக்டோபர் 31,1980 அன்று நியூயார்க் நகரில் தனது இசைக்குழு பிரையன் பிரைனுடன் அடுத்த நாள் ஒரு கிக் விளையாட புறப்பட்டார். இந்த ஆல்பத்தில் வெளியிடப்படாத பாடல்கள் "வாம்பயர்" மற்றும் "வுட்னிம்ப்ஸ்" ஆகும். சில வாரங்களுக்குப் பிறகு டிசம்பர் 1980 தொடக்கத்தில் டவுன்ஹவுஸ் ஸ்டுடியோவில் ஒரு இறுதி ஸ்டுடியோ அமர்வு சேர்க்கப்பட்டது, முன்மொழியப்பட்ட ஒற்றை "ஃப்ளவர்ஸ் ஆஃப் ரொமான்ஸ்" ரீமிக்ஸ் மற்றும் ஒரு சில ஓவர் டப்களைப் பதிவு செய்தது. இந்த ஆல்பத்தின் தலைப்பு கீத் லெவென் (அதே போல் சிட் விஸியஸ்) உறுப்பினராக இருந்த ஆரம்பகால பங்க் இசைக்குழுவான தி ஃப்ளவர்ஸ் ஆஃப் ரொமான்ஸ் பற்றி குறிப்பிடுகிறது. "தி ஃப்ளவர்ஸ் ஆஃப் ரொமான்ஸ்" என்பது ஆரம்பகால செக்ஸ் பிஸ்டல்ஸ் பாடலின் தலைப்பாகும். அட்டைப் புகைப்படம் இசைக்குழுவின் வீடியோ கிராபர் ஜீனெட் லீயின்து. இசை இந்த ஆல்பம் பெரும்பாலும் தாளத்தை மையமாகக் கொண்டது, மேலும் லெவென் இதை "ஒரு [பதிவு] நிறுவனத்திற்கு இதுவரை வழங்கப்பட்ட மிகக் குறைந்த வணிக ரீதியான பதிவு" என்று விவரித்துள்ளார். இதேபோல், ட்ரவுசர் பிரஸ் ரெக்கார்ட் கையேடு கூறுகிறது, "தி ஃப்ளவர்ஸ் ஆஃப் ரொமான்ஸ் இதுவரை தயாரிக்கப்பட்ட மிகவும் வணிகரீதியான பதிவுகளில் ஒன்றாகும் என்ற பதிவு நிர்வாகியின் அறிக்கைக்கு நம்பகத்தன்மையை வழங்கும் அளவுக்கு இசை மிகவும் கடுமையானது-குறைந்தபட்சம் ஒரு 'பாப்' சூழலில்". சைமன் ரெனால்ட்ஸ் இந்த ஆல்பத்தை மிகவும் சோதனைக்குரியதாகவும், ராக் இசையின் வரையறுக்கப்பட்ட தரங்களுக்கு அப்பால் செல்வதில் மும்முரமாக இருப்பதாகவும் விவரித்துள்ளார், பின்னர் இது ஒரு முன்னோடி போஸ்ட்-ராக் பதிவாக மாறியது. அவ்வப்போது டிரம்மர் மார்ட்டின் அட்கின்ஸ் மூன்று பாடல்களில் இசைத்தார், அதே நேரத்தில் இசைக்குழு உறுப்பினர்கள் லெவென் மற்றும் ஜான் லைடன் மற்ற தடங்களில் தாளக் கடமைகளைக் கையாண்டனர். ஒன்று, "அண்டர் தி ஹவுஸ்", உண்மையில் லெவன் மற்றும் அட்கின்ஸ் இருவரும் இரட்டை டிரம்லைன்களை இசைக்கிறார்கள். பிரபலமான, பெரிதும் பதப்படுத்தப்பட்ட, டிரம் ஒலி பீட்டர் கேப்ரியலின் மூன்றாவது ஆல்பத்தால் பாதிக்கப்பட்டது, அதில் பொறியாளர் ஹக் பட்கம் பில் காலின்ஸின் டிரம்களை பதப்படுத்தியிருந்தார். கொலின்ஸ், தி ஃப்ளவர்ஸ் ஆஃப் ரொமான்ஸ் ஒலி மூலம் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டார், அவர் தனது சொந்த திட்டங்களுக்கு ஒலியை மீண்டும் உருவாக்க ஆல்பத்தின் பொறியாளரான நிக் லானேவை நியமித்தார். ஆல்பம் முழுவதும், பெருக்கப்பட்ட கைக்கடிகாரங்கள், தலைகீழ் பியானோ மற்றும் தொலைக்காட்சி ஓபரா போன்ற மியூசிக் கான்கிரீட் ஒலிகள், கலவையின் உள்ளேயும் வெளியேயும் நெசவு செய்கின்றன. தயாரிப்பாளர் நிக் லானே நினைவு கூர்ந்தார்ஃ "நான்கு மூடிய சுவர்களில், உதாரணமாக, மார்ட்டினின் மிக்கி மவுஸ் பாக்கெட் கடிகாரத்தை ஒரு தரை டோமில் வைத்தோம், எனவே அது எதிரொலிக்கும் மற்றும் அதிக தொனியைக் கொண்டிருக்கும். பின்னர் நான் இரண்டு ஹார்மோனைசர்களை பதினைந்து வினாடி தாமதத்துடன் சேர்த்தேன், ஒன்று இடதுபுறம், ஒன்று வலதுபுறம். அதில் சுமார் ஏழு நிமிடங்கள் கடந்து செல்வதை நான் பதிவு செய்தேன் ". "எங்களிடம் ஏஎம்எஸ் டிஜிட்டல் சாம்ப்லர் இருந்தது, இது இதுவரை கிடைத்த முதல் டிஜிட்டல் சாதனங்களில் ஒன்றாகும். ஒரு நாள் மார்ட்டின் ஒரு டிரம் பள்ளத்தை வாசித்தார், நான் 'லூப் லாக்' ஐ தள்ளி ஒரு சரியான வளையத்தை உருவாக்க முயற்சித்தேன். ஏஎம்எஸ் மிகவும் பழமையானது, அதை சரியான நேரத்தில் பெற நீங்கள் அதை உண்மையில் திருத்த முடியவில்லை, எனவே அவர் அவற்றை இசைக்கும்போது நான் தோராயமாக வெவ்வேறு துடிப்புகளில் பூட்டிக்கொண்டே இருந்தேன், எனக்கு குளிர்ச்சியாக ஒலிக்கும் ஒன்று கிடைக்கும் வரை. அந்த லூப் 'டிராக் 8' பாடலாக மாறியது. இது உண்மையில் நேரத்தை கடந்துவிட்டது, ஆனால் எப்படியோ அது தவிக்கிறது ". பாடகர் ஜான் லைடன் ஸ்ட்ரோஹ் வயலின் மற்றும் சாக்சபோனை பங்களித்தார் (அவர் எந்த குறிப்பிட்ட கருவியிலும் பயிற்சி பெற்றவர் என்று அறியப்படவில்லை என்றாலும்), ஆல்பத்தைப் பற்றிய ரோலிங் ஸ்டோன் கட்டுரையின்படி, "ஃபெனஜென்" இல் ஒரு பாஞ்சோவின் முகம் உட்பட தாளத்திற்கு உகந்த எதையும் வெறுமனே அடித்தார். கீத் லெவனின் புதுமையான கிட்டார் பாணி தலைகீழ் நாடாக்கள் மற்றும் ட்ரெப்லி சிதைவு மற்றும் அவரது ஒருங்கிணைப்பு ட்ரோன் மற்றும் பர்பிள் ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் ஆல்பம் முழுவதும் மேலும் நீட்டிக்கப்பட்டது. பல பாடல்கள் (எடுத்துக்காட்டாக "நான்கு மூடிய சுவர்கள்" மற்றும் "ஃபெனாஜன்") மத்திய கிழக்கு உணர்வைக் கொண்டுள்ளன. பாஸ் வீரர் ஜா வோப்பிள் தி ஃப்ளவர்ஸ் ஆஃப் ரொமான்ஸ் பதிவு செய்யப்படுவதற்கு முன்பே குழுவை விட்டு வெளியேறினார், எனவே கீத் லெவென் "டிராக் 8" மற்றும் "பேங்கிங் தி டோர்" ஆகியவற்றில் பாஸ் வாசித்தார், இது கருவியைக் கொண்ட இரண்டு டிராக்குகள் மட்டுமே. "ஃபெனஜென்" பாடலைப் பற்றி, லைடன் குறிப்பிடுகிறார்ஃ "இது மொராக்கோ அல்ல, இது மறுமலர்ச்சி, ஆரம்பகால ஆங்கிலம் மற்றும் பிரெஞ்சு, 15 ஆம் நூற்றாண்டு. அதைத்தான் நான் நிறைய கேட்டு வருகிறேன், அதுதான் உண்மையான பாரம்பரிய ஆங்கில இசை ". கீத் லெவென் விவரிக்கிறார்ஃ "ஒரு பின்னோக்கிய கிட்டார் உள்ளது [.] மூன்று சரங்களைக் காணவில்லை, மேலும் அவர் [லைடன்] அதை பான்ஜோவை தொங்கவிட்ட ஏதோவொன்றால் தாக்கிக் கொண்டிருந்தார், ஏனெனில் அது அந்த சத்தத்தை உருவாக்கியது [.] அது 'ஃபெனஜென்' இல் பயன்படுத்தப்பட்டது [.] அவர் அந்த சத்தத்தை எல்லா நேரத்திலும் என்னை எரிச்சலடையச் செய்தார், பின்னர் அவர் அந்த சத்தத்தை உருவாக்கும் ஒரு டிராக்கை அமைத்தார், பின்னர் எனக்குத் தெரிந்த அடுத்த விஷயம் 'ஃபெனஜென்' என்று அழைக்கப்படும் இந்த மோசமான பாடல். இது உண்மையில் பயங்கரமானது, ஆனால் அது வெளிவரும் விதம் மிகவும் நன்றாக இருக்கிறது ". "ஃப்ளவர்ஸ் ஆஃப் ரொமான்ஸ்" பற்றி, லைடன் கருத்து தெரிவிக்கிறார்ஃ "குறிப்பிடப்பட்ட காதல் காதல் அல்ல, ஆனால் கடந்த கால நிகழ்வுகளை மக்கள் தங்கள் நினைவுகளுடன் காதல் செய்வதைக் குறிக்கிறது [.] நான் என்ன செய்கிறேன் என்றால், நான் முன்னேறி புதிய விஷயங்களை உருவாக்க முயற்சிக்க விரும்பினேன்". டிராக்கில் லைடன் "பாஸை வணங்கினார்" என்று லெவென் நினைவு கூர்ந்தார். பாதையில் அட்கின்ஸ் டிரம்ஸ். "அண்டர் தி ஹவுஸ்" இல், லிடன் கூறுகிறார்ஃ "நான் ஒரு பேயைப் பார்த்த பிறகு, அது தி மேனரில் இருந்தது என்று எழுதினேன்". "எனக்கு பிடிக்காத சில விஷயங்களை நான் பார்த்திருக்கிறேன். நான் நிலக்கரி கொட்டகையில் தூங்கினேன், என்னால் இனி வீட்டில் அதை தாங்க முடியவில்லை. ஒரு இடம் வேட்டையாடப்படும்போது, தாங்க முடியாத ஒரு தீவிரம் உள்ளது ". லானே விவரிக்கிறார்ஃ "மீண்டும், மார்ட்டின் துடிப்பை கீழே வைத்தார், பின்னர் நாங்கள் டோம்களை மிகைப்படுத்தி, அவற்றை ஹார்மோனைசர்களுடன் இரட்டிப்பாக்கினோம், இந்த பதிவில் சில முறை பயன்படுத்தப்பட்ட ஒரு தந்திரம். ஸ்பெயினின் தெற்கில் வளர்ந்த நான் ஸ்பானிஷ் ஜிப்சி இசையால் உண்மையில் ஈர்க்கப்பட்டேன், ஃபிளமென்கோ, நான் கடினமான சுற்றுலா வகையைக் குறிக்கவில்லை. நான் அந்த வகையான கைதட்டல்களைக் கேட்டுக்கொண்டே இருந்தேன், எனவே நான் என்ன சொல்கிறேன் என்பதை விளக்கிய பிறகு, நாங்கள் அதைச் செய்தோம், மேலும் இரண்டு கைதட்டல்கள் ஒருவருக்கொருவர் விளையாடுவதன் விளைவைப் பெற ஒரு எளிய தாமதத்தைச் சேர்த்தோம். பின்னணியில் ஓபராடிக் அழுகை சரியாக உள்ளது-நாங்கள் கட்டுப்பாட்டு அறையில் பாடலை மீண்டும் இசைக்கும்போது தொலைக்காட்சியில் ஒரு ஓபரா இருந்தது. இந்த கலவை மிகவும் அருமையாக இருப்பதாக நான் நினைத்தேன், நான் டிவி ஸ்பீக்கரில் ஒரு மைக்கை வைத்து, அது அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கும் வரை சீரற்ற முறையில் டேப் செய்ய பதிவு செய்தேன். பாடலுக்கு ஒருவித வடிவம் கிடைத்தவுடன், ஜான் வெளியே சென்று அதில் பாடினார் ". "ஹைமிஸ் ஹிம்" பற்றி, லெவென் விவரிக்கிறார்ஃ "நான் 'ஹைமிஸ் ஹிம்' இல் பயன்படுத்திய இந்த விசித்திரமான மூங்கில் கருவி இருந்தது-ரிச்சர்ட் பிரான்சன் பாலியில் சிலவற்றைப் பெற்று இந்த விஷயங்களில் ஒன்றை எனக்குக் கொடுத்தார் [.] வுல்ஃபனுக்காக இந்த திரைப்பட ஒலிப்பதிவை உருவாக்க எனக்கு வாய்ப்பு வழங்கப்பட்டது. [இயக்குனர்] மைக்கேல் வாட்லீ [.] கூறினார், 'இருட்டில் ஓநாய்கள் இப்படித்தான் உண்கின்றன, இது படத்தின் கதைக்களம்-எனக்கு தேவை நகர்ப்புற காட்டில் ஒலி'. எனவே திரைப்படத்திற்கான இசையை என் பைலட்டாக 'ஹைமிஸ் ஹிம்' கொண்டு வந்தேன் [.] நான் அதை பையில் வைத்திருந்தேன், வாட்லீ அதை விரும்பினார். இந்தப் படத்தில் நடிக்க வேண்டும் என்று நான் மிகவும் விரும்புகிறேன் "என்றார். "நாங்கள் பத்து நாட்களுக்கு தி மேனருக்கு முன்பதிவு செய்யப்பட்டோம், நாங்கள் ஒரு புதிய ஆல்பம் செய்கிறோம் என்று எங்களுக்குத் தெரியும், நாங்கள் பல நாட்கள் எதுவும் செய்யவில்லை-எங்களால் எதுவும் செய்ய முடியவில்லை. இது இந்த பயங்கரமான மனத் தடையாக இருந்தது. கை மற்றும் காலில் காத்திருந்த ஏழு நாட்களை வீணடித்த பிறகு, உண்மையான சோம்பேறியாக இருந்தோம். நாங்கள் உண்மையில் முயற்சித்தோம், ஆனால் எதுவும் நடக்கவில்லை. இது தி மேனருடனும் தொடர்புடையது. எங்களுக்கு ஒரு பாடல் கிடைத்தது-'ஹைமிஸ் ஹிம்'-அதுதான் நாங்கள் ஒதுக்கப்பட்ட முதல் திட்டவட்டமான திடமான விஷயம் [.] ஒரு படத்திற்கு ஒரு சேவை செய்ய முடியும் என்று நான் நினைக்கிறேன். இந்த மைக்கேல் வாட்லீ விஷயத்தைப் போலவே, மேஜையில் அடிக்கும் ஒரு பாட்டிலுக்குச் செல்ல விரும்பினோம்-மொத்தமும், இசை மட்டுமல்ல, ஒலிகளும். ஆனால் பின்னர் டாம் வெய்ட்ஸ் மற்றும் பிற நபர்கள் அதற்குள் வந்தனர், அது எங்கள் மனதில் இருந்தது அல்ல ". லைடன் விவரிக்கிறார்ஃ "[மைக்கேல் வாட்லீ] ஒரு ஒலிப்பதிவு செய்ய எங்களுக்கு வாய்ப்பளித்தார். அதாவது, அத்தகைய வாய்ப்பை யார் விரும்ப மாட்டார்கள்? [.] நாங்கள் பார்த்த கிளிப்கள் மிகவும் நன்றாக இருந்தன [.] முதலில் வாட்லீ வளிமண்டலத்திற்கு ஏற்றவாறு இசையை எழுத விரும்பினார், இது ஓநாய்கள் மற்றும் மக்களைக் கொல்வது பற்றியது, அது நிச்சயமாக எங்களுக்கு நன்றாக பொருந்தியது ". "கீத் இசையுடன் என்ன செய்தார் என்பது மிகவும் நன்றாக இருந்தது என்று நான் நினைத்தேன், அதைப் பற்றி நான் பாடுவதில் எந்த அர்த்தமும் இல்லை. அதை விட்டுவிடுங்கள், நான் சொன்னேன். பட்டத்துடன் கீத்தை அவமதிப்பது மட்டுமே என்னால் செய்ய முடிந்தது ". லைடனின் கூற்றுப்படி, லண்டனில் எனது முகவரியைக் கண்டுபிடித்து, ஒவ்வொரு இரவும் சுற்றி வந்து, கதவைத் தட்டி, 'ஜானி! ஜானி! " கடிதப் பெட்டி வழியாக. கிட்டத்தட்ட எனக்கு பைத்தியம் பிடித்துவிட்டது! " 1980 ஆம் ஆண்டு தி ஃபேஸ் உடனான நேர்காணலில், அவர் இவ்வாறு கருத்து தெரிவிக்கிறார்ஃ "இது செக்ஸ் பிஸ்டல்ஸ் நாட்களில் இருந்ததை விட மிகவும் மோசமானது. நான் கூட என் முன் வீட்டு வாசலில் தங்கள் கூடாரங்களை பிட்ச் செய்தேன் [.] நான் இனி அவர்களில் யாரையும் அனுமதிக்க மாட்டேன். நான் கதவுக்கு பதில் சொல்லவில்லை "என்று கூறினார். கீத் லெவென்ஃ "மார்ட்டின் டிரம்ஸ் வாசித்தார், நான் பாஸ் வாசித்தேன். பின்னர் அதனுடன் சிந்த் சேர்த்தேன் "என்று கூறினார். நிக் லானேஃ "கீத் இந்த ஒருங்கிணைப்பு பெட்டிகளில் மிகவும் ஆர்வமாக இருந்தார், அவை ஒருவருக்கொருவர் சிறிய சிவப்பு கேபிள்களால் செருகப்பட்டன, இது ரோலாண்டால் உருவாக்கப்பட்டது என்று நான் நினைக்கிறேன். இது கிராப்ட்வெர்க் பயன்படுத்திய மாபெரும் மூக் சிந்த் போன்றது, மினியேச்சரில் மட்டுமே. 'கதவைத் தட்டும்போது' நீங்கள் அதைக் கேட்கலாம், அது ஒரு தீய மாபெரும் தவளை போல் ஒலிக்கிறது! 1981 ஆம் ஆண்டில் என். எம். இ. யில் "கோ பேக்" பற்றி லைடன் கருத்து தெரிவிக்கையில்ஃ "லண்டன் மிகவும் பாசிசவாதியாக மாறி வருகிறது, எனக்கு அது பிடிக்கவில்லை! லண்டன் மற்றும் டெடியம் மற்றும் வலதுசாரி குழுக்களைப் பற்றி 'கோ பேக்' எழுதப்பட்டது. இது துக்ககரமானது, மக்கள் துயரத்தில் மூழ்கி எதையும் ஏற்றுக்கொள்கிறார்கள்-'ஒரு கப் தேநீர் அருந்துங்கள், நல்ல நாட்கள் வரும்'. "இந்த நாட்டிலும் இப்படித் தான் நடக்கிறது. அது நடக்கவில்லை என்று நீங்கள் பாசாங்கு செய்ய முடியாது ". கீத் லெவென்ஃ "நான் 'கோ பேக்' என்ற ஒரு டிராக்கில் மட்டுமே கிட்டாரைப் பயன்படுத்துகிறேன், இது ஒரு சிறந்த சிறிய கிட்டார் லைன், இது உண்மையில் ஒரு வேடிக்கையான டிராக்காக மாறியுள்ளது". அவர் பாதையில் டிரம்களையும் வாசித்தார். "பிரான்சிஸ் படுகொலை" பற்றி, லைடன் கருத்து தெரிவிக்கையில்ஃ "என்னைப் பொறுத்தவரை இந்த பாடல் நான் [அக்டோபர் 1980 இல் மவுண்ட்ஜாய் சிறையில்] இருந்தபோது நான் உணர்ந்த விதத்தை சுருக்கமாகக் கூறுகிறது-'ஆர்க், என்னை வெளியே விடுங்கள்!' வெளியீடு தி ஃப்ளவர்ஸ் ஆஃப் ரொமான்ஸ் 10 ஏப்ரல் 1981 அன்று விர்ஜின் என்ற பதிவு லேபிளால் வெளியிடப்பட்டது. ஆல்மியூசிக்கின் ஆண்டி கெல்மேன் எழுதினார், "ஸ்டார்க் மற்றும் குறைந்தபட்சம் தைரியமான நீளத்திற்கு கொண்டு செல்லப்படுகின்றன, எனவே விர்ஜின் ஆரம்பத்தில் அதிகப்படியான பெர்குசிவ் பதிவை வெளியிடுவதில் தயக்கம் காட்டியதில் ஆச்சரியமில்லை". "ஃப்ளவர்ஸ் ஆஃப் ரொமான்ஸ்", மார்ச் 1981 இல் ஆல்பத்தின் ஒரே தனிப்பாடலாக வெளியிடப்பட்டது, இது UK சிங்கிள்ஸ் தரவரிசையில் 24 வது இடத்தைப் பிடித்தது. இது ஆல்பம் பதிப்பில் இருந்து வேறுபட்ட கலவையைக் கொண்டிருந்தது. தயாரிப்பாளர் லானேயின் கூற்றுப்படி, அவர் ஸ்டுடியோவுக்குத் திரும்பினார் "ஒரு மாதத்திற்குப் பிறகு கீத் மற்றும் ஜானுடன் பாடலை ரீமிக்ஸ் செய்ய [.] ஒற்றை வெளியீட்டிற்காக, இது மிகவும் சிறந்த கலவையாகும்". சிங்கிளின் 12 அங்குல பதிப்பில் முன்னணி டிராக்கின் ஒரு கருவி பதிப்பு மற்றும் "ஹோம் இஸ் வேர் தி ஹார்ட் இஸ்", முதலில் மெட்டல் பாக்ஸ் சுற்றுப்பயணத்தில் இசைக்கப்பட்டது, இது பாஸிஸ்ட் ஜா வோப்பிள் பிஐஎல்-இலிருந்து புறப்படுவதற்கு முன்பு பதிவு செய்யப்பட்ட அவுட்-டேக் ஆகும். வரவேற்பு ரெக்கார்ட் மிரர் விமர்சகர் மைக் நிக்கோல்ஸ் தி ஃப்ளவர்ஸ் ஆஃப் ரொமான்ஸ்-ஐ "ராக்கிஸ்ட் எதிர்ப்பு அவாண்ட்-கார்டின் முன்னணியில் இருந்து பயனுள்ள பரிசோதனையின் படைப்பு" என்று பாராட்டினார். ஸ்மாஷ் ஹிட்ஸின் ஸ்டீவ் டெய்லர், இந்த ஆல்பம் கேட்பவர்களை "கடைசி பி. ஐ. எல் பதிவை ஒத்த ஒன்றைக் கேட்கும் அனைத்து எதிர்பார்ப்புகளையும் கைவிடுமாறு கேட்டுக்கொள்கிறது" என்று கருத்து தெரிவித்தார். மேலும் ஆத்திரமூட்டுவது போன்றது ". 1981 ஆம் ஆண்டின் 15 வது சிறந்த ஆல்பமாக என். எம். இ இதை பெயரிட்டது. 2003 ஆம் ஆண்டில் ஆல்பத்தை மதிப்பாய்வு செய்த ஸ்டைலஸ் இதழின் கிறிஸ் ஸ்மித், தி ஃப்ளவர்ஸ் ஆஃப் ரொமான்ஸ் "ஒரு இருண்ட, ஸ்பார்டன் விவகாரம், இது அனைத்து சுவைகளுக்கும் நிச்சயமாக இல்லை [.] ஆனால், இருபத்திரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, இது போன்ற எதுவும் இல்லை. இது ஒளியில் இருங்கள் என்ற இயக்க கவர்ச்சியையோ அல்லது முரண்பாடுகளின் மகிழ்ச்சியான பிரகாசத்தையோ வழங்காமல் போகலாம், ஆனால் இது பங்கின் வீழ்ச்சியில் தயாரிக்கப்பட்ட மிகவும் சுவாரஸ்யமான பதிவுகளில் ஒன்றாகும் என்று நான் நம்புகிறேன் ". பொய்யர்கள் புகழ் ஆரோன் ஹெம்பில் இந்த ஆல்பம் குறித்து தி கார்டியனுக்கு ஒரு கட்டுரையை எழுதினார், இது "மறக்கப்பட்ட கிளாசிக்" என்றும் பொய்யர்களின் ஒலி மாற்றத்தின் பின்னணியில் ஒரு உத்வேகம் என்றும் கூறினார். கர்ட் கோபேன் இந்த ஆல்பத்தை தனக்கு மிகவும் பிடித்த ஆல்பங்களில் ஒன்றாக மேற்கோள் காட்டினார், இது எல்லா காலத்திலும் தனக்கு பிடித்த 50 ஆல்பங்களின் கையால் எழுதப்பட்ட பட்டியலில் 42 வது இடத்தில் உள்ளது. 1993 ஆம் ஆண்டில் ஸ்பின் உடனான ஒரு நேர்காணலில், அதில் உள்ள இசை "முற்றிலும் சமரசமற்றது. ஆனால் அது எப்படியோ வேலை செய்கிறது" என்று அவர் கருத்து தெரிவிக்கிறார். டிராக் லிஸ்டிங் பெர்சனல் பப்ளிக் இமேஜ் லிமிடெட் ஜான் லைடன்-குரல், வயலின், சாக்சபோன், பெர்குஷன் கீத் லெவென்-கிட்டார், பாஸ், பியானோ, செலோ, ஒருங்கிணைப்பு, தாள இசை, டிரம்ஸ் "அண்டர் தி ஹவுஸ்" மற்றும் "கோ பேக்" மார்ட்டின் அட்கின்ஸ்-டிரம்ஸ் "ஃபோர் என்கலோஸ்டு வால்ஸ்", "அண்டர் தி ஹவுஸ்", "பேங்கிங் தி டோர்" மற்றும் (அங்கீகாரம் பெறாத) "ஃப்ளவர்ஸ் ஆஃப் ரொமான்ஸ்", ஒருங்கிணைப்பு "பேங்கிங் தி டோர்" ஜா வோப்பிள்-மீண்டும் வெளியிடப்பட்ட போனஸ் டிராக்குகளில் பாஸ் "ஹோம் இஸ் வேர் தி ஹார்ட்" மற்றும் "அனதர்" டெக்னிக்கல் நிக் லானே-பொறியியல் விளக்கப்படங்கள் இணைப்புகள் 1981 ஆல்பங்கள் விர்ஜின் ரெக்கார்ட்ஸ் ஆல்பம்கள் நிக் லானே தயாரித்த