David Berman (musician)
டேவிட் கிளவுட் பெர்மன் (பிறப்பு டேவிட் கிரெய்க் பெர்மன்; ஜனவரி 4,1967-ஆகஸ்ட் 7,2019) ஒரு அமெரிக்க இசைக்கலைஞர், பாடகர்-பாடலாசிரியர் மற்றும் கவிஞர் ஆவார். 1989 ஆம் ஆண்டில், அவர் பேவ்மெண்ட்டின் ஸ்டீபன் மால்கமஸ் மற்றும் பாப் நாஸ்டனோவிச் ஆகியோருடன் இணைந்து சில்வர் யூதர்கள் என்ற இண்டி ராக் இசைக்குழுவை நிறுவினார். 2009 இல் இசைக்குழு கலைக்கப்படும் வரை அவர் சில்வர் யூதர்களின் ஒரே நிலையான உறுப்பினராக இருந்தார். மல்கமஸ் உடன் அவர் எளிய நாட்டுப்புற-பாறை ஒலியை உருவாக்கினார், இது நடைபாதை மற்றும் சில்வர் யூதர்களின் ஆரம்பகால லோ-ஃபை பதிவுகளை வகைப்படுத்தியது. அவரது படைப்பு முன்னுரிமை அவரது சுருக்க மற்றும் சுயசரிதை பாடல் வரிகள், அவர் விரிவாக உழைத்தார். அவரது ஒரே வெளியிடப்பட்ட கவிதை தொகுதியான ஆக்சுவல் ஏர் 1999 இல் வெளிவந்தது, அந்த நேரத்தில் ஹெராயின் மற்றும் கிராக் கோகோயின் போதை அதிகமாக இருந்தது. போதைப்பொருள் துஷ்பிரயோகம், மனச்சோர்வு மற்றும் பதட்டம் ஆகியவற்றுடனான அவரது போராட்டம் அவரது வாழ்க்கையை முறியடித்தது, மேலும் அவர் 2003 இல் தற்கொலைக்கு முயன்றார். அதன்பிறகு, அவர் புனர்வாழ்வு பெற்று, யூத மதத்தில் ஈடுபட்டார். அவரது மனைவி காசி பெர்மனுடன் அவர் முதல் முறையாக சுற்றுப்பயணம் செய்தார், இருப்பினும் விரைவில் இசைக்குழுவை கலைத்தார். ஒரு இடைவெளியைத் தொடர்ந்து இசைக்குத் திரும்பிய அவர், பின்னர் பர்பிள் மவுண்டன்ஸ் என்ற இசைக்குழுவின் பெயரை ஏற்றுக்கொண்டார் மற்றும் ஜூலை 2019 இல் பெயரிடப்பட்ட அறிமுக ஆல்பத்தை வெளியிட்டார். 100, 000 டாலர் கிரெடிட் கார்டு கடனை அடைப்பதற்காக அவர் ஒரு சுற்றுப்பயணத்தைத் திட்டமிட்டிருந்தாலும், அவர் ஆகஸ்ட் 2019 இல் தற்கொலை செய்து கொண்டார். அவரது பணி பாராட்டப்படவில்லை என்று பெர்மன் நம்பினாலும், அவர் ஒரு உணர்ச்சிபூர்வமான பின்தொடர்பை வளர்த்துக் கொண்டார், மேலும் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க மற்றும் செல்வாக்குமிக்க இண்டி ராக் வழிபாட்டு நபராக கருதப்படுகிறார். டேவிட் கிரெய்க் பெர்மன் ஜனவரி 4,1967 அன்று வர்ஜீனியாவின் வில்லியம்ஸ்பர்க்கில் பிறந்தார். அந்த நேரத்தில், அவரது தந்தை ரிச்சர்ட் பெர்மன் யுனைடெட் ஸ்டேட்ஸ் சேம்பர் ஆஃப் காமர்ஸ் நிறுவனத்தில் தொழிலாளர் சட்ட பயிற்சி வழக்கறிஞராக பணியாற்றினார், அதே நேரத்தில் அவரது தாயார் ஒரு இல்லத்தரசியாக இருந்தார். அவர் ஒரு மதச்சார்பற்ற யூத குடும்பத்திலிருந்து வந்தவர், அவருக்கு இலக்கிய அல்லது கலை சாய்வு இல்லை என்று அவர் கூறினார். பெரும்பாலும் டெக்சாஸில் வளர்ந்த அவர், பல யூதர்களை தனிப்பட்ட முறையில் அறிந்திருக்கவில்லை அல்லது அவர்களுடன் தொடர்பு கொள்ளவில்லை. அவர் தனது இளமை பருவத்தில் "ஒரு வெளிநாட்டவர் போல் உணர்ந்ததால்" யூதர்களுடன் தன்னை அடையாளம் கண்டுகொண்டதாக பின்னர் கூறினார். அவரது வாழ்க்கையின் பெரும்பகுதிக்கு பெர்மன் "இனரீதியாக யூதர்கள்" என்று அடையாளம் காணப்பட்டார், ஆனால் மதச்சார்பற்றவர் அல்ல. அவரது தாயார் ஒரு ஆர்த்தடாக்ஸ் ரப்பியின் மேற்பார்வை இல்லாமல் யூத மதத்திற்கு மாறினார், அந்த காரணத்திற்காக அவரும் அவரும் சில நிபந்தனைகளின் கீழ் யூதர்களாக கருதப்பட மாட்டார்கள். பெர்மனுக்கு ஏழு வயதாக இருந்தபோது அவரது பெற்றோர் விவாகரத்து செய்தனர். அதன்பிறகு, அவர் கல்லூரியில் சேரும் வரை ஒவ்வொரு பெற்றோரின் குடும்பத்திற்கும் இடையில் நேரத்தைப் பிரித்தார். அவரது தந்தை உணவு சேவை வணிகங்களின் சார்பாக ஒரு பரப்புரையாளராக ஒரு பதவிக்கு டல்லாஸுக்கு குடிபெயர்ந்தார், அதே நேரத்தில் அவரது தாயார் ஓஹியோவின் வூஸ்டரில் தனது பெற்றோருடன் திரும்பி வந்து அங்கு ஆசிரியராக ஆனார். பின்னர் அவர் தனது குழந்தைப் பருவத்தை "மிகவும் வேதனையானது" என்று விவரித்தார், மேலும் அவர் தனது இளமைப் பருவத்தில் "பெரும்பாலும் குடும்ப விஷயங்களிலிருந்து சுயாதீனமாக" வைத்திருப்பதாகக் கூறினார். அவர் ஒரு இளம் வயதினராக இருந்தபோது, அவரது தந்தை துப்பாக்கிகள், ஆல்கஹால் மற்றும் பிற தொழில்களை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் ஒரு பெருநிறுவன பரப்புரையாளராக முக்கியத்துவம் பெற்றார். பெர்மன் சிறு வயதிலேயே தனது தந்தையை வெறுக்கத் தொடங்கினார். 1979 க்குப் பிறகு அவர் தனது தந்தையுடன் வாழ வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, மாறாக அவரது விருப்பங்கள் இருந்தபோதிலும், அவர் "ஒரு வஞ்சகனாக வளர்ந்து வருகிறார்" என்ற கவலையின் காரணமாக. அவர் டெக்சாஸின் அடிசனில் உள்ள கிரீன்ஹில் பள்ளியில் உயர்நிலைப் பள்ளியில் பயின்றார். அவரது டீனேஜ் ஆண்டுகளில், அவரது தந்தை அவரை ஒரு மனநல மருத்துவரைப் பார்க்க அனுப்பினார். பெர்மன் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் மனச்சோர்வால் அவதிப்பட்டார், பின்னர் இந்த நிலை சிகிச்சையை எதிர்ப்பதாக கூறினார். 15 வயதிற்குள், அவர் "ஒவ்வொரு மருந்தையும் எல்லா வகையிலும்" உட்கொள்ளத் தொடங்கியதாகக் கூறினார், மேலும் தனது கல்லூரியின் இரண்டாம் ஆண்டில் தினசரி அடிப்படையில் பி. சி. பி. யை புகைபிடித்ததாகக் கூறினார். பெர்மனைப் பொறுத்தவரை, டல்லாஸில் வளர்ந்து வரும் புதிய அலைக் காட்சி இசை உத்வேகத்தின் ஆரம்ப ஆதாரமாக செயல்பட்டது. அவர் ஒரு நண்பரின் அரிய ஃபேர்லைட் விசைப்பலகை மற்றும் ஆர்ட் ஆஃப் நாய்ஸ், ப்ரீஃபாப் ஸ்ப்ரவுட், எக்ஸ், தி ரீப்ளேஸ்மென்ட்ஸ், தி க்யூர், நியூ ஆர்டர் மற்றும் எக்கோ அண்ட் தி பன்னிமென் போன்ற இசைக்குழுக்களின் இசையில் ஆர்வம் காட்டினார். உயர்நிலைப் பள்ளியில், "ஒரு கார்ட்டூன் ஏரி" என்ற வரியைக் கருத்தில் கொண்டு, தோழிகளுக்கு எழுதுவதன் மூலம் கவிதைகளை பரிசோதிக்கத் தொடங்கினார். வூல்ஃப் ஆன் ஸ்கேட்ஸ் "என்பது கவிதைகளில் அவரது முதல் உண்மையான முயற்சியாகும். அவரது கவிதைகள் பங்க் பாடகர்களான ஜெல்லோ பியாஃப்ரா மற்றும் எக்ஸின் செர்வென்காவின் பாடல்களை ஒத்திருக்கும் என்று பெர்மன் நம்பினார். அவர் 14 வயதில் ஹென்றி மில்லரின் தி ரோஸி சிலுவையில் அறையப்படுவதைப் படித்தார்ஃ "இது எனக்கு வாழ்க்கையை அனுபவிக்க அனுமதி அளித்தது". தனது வாழ்க்கையில் குறிப்பிடத்தக்க வாசிப்பு, பெர்மன் கூறினார், அவரது பச்சாதாபத்தை வலுப்படுத்தியது, குறிப்பாக தொந்தரவு செய்தவர்களுக்கும்; அவர் வில்லியம் பால்க்னரை தனது செல்வாக்கின் ஒரு தாக்கமாக மேற்கோள் காட்டினார். பெர்மன் 1985 இல் வர்ஜீனியா பல்கலைக்கழகத்திற்குச் சென்றார். அவர்-தனது சொந்த ஒப்புதலால்-கல்லூரிக்கு விண்ணப்பிக்க "மிகவும் சோம்பேறியாக" இருந்தார், எனவே அவரது தந்தையின் செயலாளர் அவரது சார்பாக விண்ணப்பங்களை முடித்து சமர்ப்பித்தார். பல்கலைக்கழகத்தில், பெர்மன் சக மாணவர்களான ஸ்டீபன் மால்கமஸ், பாப் நாஸ்டனோவிச் மற்றும் ஜேம்ஸ் மெக்ன்யூ ஆகியோரை சந்தித்தார். அவர் அடிக்கடி கச்சேரிகளில் கலந்து கொண்டார், பதிவுகளைப் பகிர்ந்து கொண்டார், மேலும் மால்கமஸ் மற்றும் நாஸ்டனோவிச் ஆகியோருடன் தெளிவற்ற இசைக்குழுக்களைப் பற்றி விவாதித்தார். இந்த நால்வர் குழு எக்டோஸ்லாவியா என்ற இசைக்குழுவை உருவாக்கியது. 1989 ஆம் ஆண்டில் ஆங்கில இலக்கியத்தில் இளங்கலை பட்டம் பெற்றார். வெள்ளி யூதர்களின் தோற்றம்ஃ பட்டம் பெற்ற பிறகு, பெர்மன், மால்கமஸ் மற்றும் நாஸ்டனோவிச் ஆகியோர் நியூ ஜெர்சியில் உள்ள ஹோபோக்கனுக்கு குடிபெயர்ந்தனர், அங்கு அவர்கள் ஒரு குடியிருப்பைப் பகிர்ந்து கொண்டனர். 1989 ஆம் ஆண்டில், அவர்கள் சில்வர் யூதர்கள் என்ற இசைக்குழுவின் பெயரை ஏற்றுக்கொண்டனர் மற்றும் அவர்களின் வாழ்க்கை அறையில் முரண்பட்ட நாடாக்களைப் பதிவு செய்தனர்-அதே ஆண்டு, மால்கமஸின் இசைக்குழு பேவ்மென்ட் அவர்களின் முதல் நீட்டிக்கப்பட்ட நாடகத்தை (EP), ஸ்லே டிராக்ஸ்ஃ 1933-1969 வெளியிட்டது. மால்கமஸ் மற்றும் பெர்மன் பாதுகாப்புக் காவலர்களாக பணியாற்றிய விட்னி மியூசியம் ஆஃப் அமெரிக்கன் ஆர்ட் மற்றும் அதன் உள்ளடக்கங்கள் (புரூஸ் நௌமான், ஜீன்-மைக்கேல் பாஸ்கியட், ஷெர்ரி லெவின் மற்றும் லூயிஸ் லாலர் ஆகியோரின் கலை போன்றவை) பெர்மனுக்கு ஒரு தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. அருங்காட்சியகத்தில் ஷிப்டுகளில் பணிபுரியும் போது அவர் பாடல்களையும் கவிதைகளையும் எழுதினார், எப்போதாவது மால்கமஸுடன் இணைந்து, பெர்மனுடன் சேர்ந்து மதிய உணவு இடைவேளையில் சென்ட்ரல் பூங்காவில் "உயர்ந்தார்". பெர்மனின் நீண்டகால நண்பர் கெவின் குத்ரியின் கூற்றுப்படி, மால்கமஸ் மற்றும் பெர்மன் ஒரு இணக்கமான நட்பை கொண்டிருந்தனர், மேலும் நாஸ்டனோவிச் இரு கலைஞர்களின் படைப்பாற்றலையும் மதித்தார். "இது பெரும்பாலும் பீர் குடிப்பது மற்றும் கிரன்ஜ் இசைக்குழுக்களைப் பார்ப்பது" என்று மால்கமஸ் இந்த காலகட்டத்தைப் பற்றி கூறினார், மேலும் பெர்மன் ஓரளவு "பயமுறுத்தும் கோத்" என்று தோன்றினார், ஆனால் கனிவான மற்றும் உற்சாகமாக இருந்தார், யூத கலாச்சாரத்துடன் ஈடுபட வலுவாக விரும்பினார். சில்வர் யூதர்கள் நடைபாதைக்கு ஒரு பக்கத் திட்டம் மட்டுமே என்ற பொதுவான கருத்தால் பெர்மன் சில நேரங்களில் எரிச்சலடைந்தாலும், இந்த இணைப்பு இண்டி லேபிள் டிராக் சிட்டியுடன் கையெழுத்திட வழிவகுத்தது, இது பின்னர் அவரது அனைத்து ஆல்பங்களையும் வெளியிடும். நடைபாதையுடனான இசைக்குழுவின் உறவு அவர்கள் ஒரு "தேசிய பார்வையாளர்களை" திரட்டுவதற்கு காரணமாக இருந்தது, இது ஒரு பெரிய அறிவிப்பாகும், இதன் விளைவாக விற்பனையானது பெர்மன் சுற்றுப்பயணம் செய்ய வேண்டியதில்லை. இசைக்குழுவின் முதல் நீட்டிக்கப்பட்ட நாடகங்கள் (ஈ. பி. க்கள்) டைம் மேப் ஆஃப் தி ரீஃப் மற்றும் தி அரிசோனா ரெக்கார்ட் வணிக ரீதியாக வெற்றிபெறவில்லை, ஆனால் அவை கவனத்தை ஈர்த்தன. கிம் கார்டன் ஒரு ரசிகர் மற்றும் வில் ஓல்ட்ஹாம் கூறுகையில், டைம் மேப் ஆஃப் தி ரீஃப் டிராக் சிட்டிக்கு பதிவுகளை அனுப்ப அவரைத் தூண்டியது. ஈ. பி. க்களைத் தொடர்ந்து, பெர்மன் மாசசூசெட்ஸ் அம்ஹெர்ஸ்ட் பல்கலைக்கழகத்தில் கவிதையில் முதுகலைப் பட்டம் படிக்கத் தொடங்கினார். இந்த நேரத்தை ஒரு "கல்வி நாடுகடத்தல்" என்று அழைத்த மத்தேயு ஷேர், 2006 பாஸ்டன் குளோப் கட்டுரையில், பெர்மனின் நீட்டிக்கப்பட்ட நேர படிப்பு நடைபாதையிலிருந்து தன்னை விலக்கிக் கொள்ளும் முயற்சியாக இருந்திருக்கலாம் என்று ஊகித்தார். மூன்று ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, பெர்மன் அங்கு தனது நேரத்தைப் பற்றி பிரதிபலித்தார்ஃ "நாள் முழுவதும் வார்த்தைகளுடன் விளையாடும் வளர்ந்த கண்ணியமான மனிதர்களை சந்தித்த பிறகு", "நான் அந்த வாழ்க்கைக்காக முயற்சி செய்ய முடியும் என்று நம்புவதற்கு அனுமதி இருப்பதாக" அவர் உணர்ந்தார். அவர் அமெரிக்கன் கவிதை மதிப்பாய்வில் கவிதைகளை வெளியிட முயற்சித்தார், ஆனால் அது நிராகரிக்கப்பட்டது, இது "கிட்டார் பாடுவது அல்லது வாசிப்பது எப்படி என்று தெரியாமல் இருந்தபோதிலும்" இசையில் அவரது ஆர்வத்தை அதிகரித்தது. 2005 ஆம் ஆண்டு நிலவரப்படி, பெர்மனின் பொது தோற்றங்கள் பெரும்பாலும் கவிதை வாசிப்புகளைக் கொண்டிருந்தன. அக்டோபர் 1994க்குள், சில்வர் யூதர்கள் தங்கள் முதல் ஆல்பமான ஸ்டார்லைட் வாக்கருக்கு போதுமான பொருட்களை வைத்திருந்தனர். இந்த வெளியீடு சில எதிர்ப்பாளர்களுடன் இருந்தபோதிலும், இண்டி ராக் காட்சியில் மரியாதையை நிலைநாட்டியது. மல்கமஸ் மற்றும் நாஸ்டனோவிச் ஆகியோர் நடைபாதையில் ஈடுபட்டதால் அவர்கள் அடுத்த சில்வர் யூதர்களின் ஆல்பமான தி நேச்சுரல் பிரிட்ஜிற்கு கிடைக்கவில்லை, மேலும் பெர்மன் மற்றும் பெய்டன் பின்கர்டன் மட்டுமே அதற்காக தொடர்ந்து எழுதினர். நடைபாதையின் வெற்றி பெர்மனுக்கு கடினமாக இருந்தது, அவர் புகழை சந்தேகித்து, அவர் தொடர்பு கொண்டவர்களை "கொடூரமானவர்கள்" என்று கருதி கோபமடைந்தார். மால்கமஸ் மற்றும் நாஸ்டனோவிச் ஆகியோரால் ஓரளவு கைவிடப்பட்டதாக அவர் உணர்ந்தார், இருப்பினும் சூழ்நிலைகள் வேறு எதையும் அனுமதிக்கவில்லை என்பதை அவர் புரிந்து கொண்டார். நண்பர்களின் மரணத்தால் பெர்மனின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கை பாதிக்கப்பட்டது, இது அவரது பாடலாசிரியரை பாதித்தது. இந்த நேரத்தில் ஓல்ட்ஹாம் மற்றும் பெர்மன் இடையே ஒரு நெருங்கிய நட்பு உருவானது, இருவரும் சில்வர் பேலஸ் என்ற தலைப்பில் ஒரு கூட்டுத் திட்டத்தை உருவாக்கினர். 1970 கள் மற்றும் 1980 களில் உத்வேகத்திற்காகப் பார்த்த பாடலாசிரியர்களின் "நிலத்தடி இசையில் ஒரு தருணத்தின்" ஒரு பகுதியாக சில்வர் யூதர்கள் இருந்தனர், மேலும் ஸ்மோக், பேவ்மென்ட், ராயல் ட்ரக்ஸ் மற்றும் பேலஸ் ஆகியவற்றுடன் டிராக் சிட்டியின் அடிப்படை குழுக்களில் ஒருவராக இருந்தனர், இசைக்குழுக்கள் "அமெரிக்க இசையை அதன் மிகவும் சிக்கலான வேர்களைத் தட்டுவதன் மூலம் மீண்டும் பயமுறுத்தியது". பெர்மன் "1990 களின் ராக்கின் மனச்சோர்வு-நாசீசிஸ்டிக் திரிபிலிருந்து தனது பாடல் வரிகளை வேறுபடுத்திக் காட்ட விரும்பினார்", பின்னர் டிராக் சிட்டியின் "ரகசிய மற்றும் குறும்பு" பாணியிலிருந்து விலகிச் செல்ல முயன்றார். சில்வர் யூதர்களின் வரிசை தொடர்ந்து பெர்மனைச் சுற்றி மாறியது, அவர் அதன் முக்கிய பாடலாசிரியராகவும் "முக்கிய படைப்பு ஓட்டுநராகவும்" இருந்து, தொடக்கத்திலிருந்தே இசைக்குழுவின் படைப்பு திசையை வழிநடத்தினார். "மால்கமஸ் மற்றும் நாஸ்டனோவிச் ஆகியோர் தங்கள் சொந்த கருத்துக்களை வழங்குவதை விட அவரது யோசனைகளை வழங்குவதற்காக அங்கு இருந்தனர்" என்று எக்ஸ்லைமின் இயன் கோர்மெலி கூறினார். விமர்சன ரீதியான பாராட்டு மற்றும் போதைப்பொருள் துஷ்பிரயோகம்ஃ தி நேச்சுரல் பிரிட்ஜ் (1996) இன் கலவை பெர்மனை கலக்கமடையச் செய்தது; அவர் "பேய்களால் வேட்டையாடப்பட்டதாக" தோன்றியது மற்றும் தூக்கமின்மையால் மருத்துவமனையில் அனுமதிக்கப்பட்டார். "பாடல்கள் பதிவு செய்யப்படும்போது, என் வாழ்க்கையில் விஷயங்கள் இருண்டன", என்று அவர் நினைவு கூர்ந்தார், மேலும் "பதிவு செய்வது என்னை அமைதிப்படுத்தும் ஒரு செயல்முறையாகும்" என்றும் குறிப்பிட்டார்-இருப்பினும் அவ்வாறு செய்வது "இசையைக் கேட்க முடியாத அளவுக்கு பயங்கரமாக இருந்தது". ஓல்ட்ஹாமின் கூற்றுப்படி, ஆல்பத்தின் தயாரிப்பாளர் மார்க் நெவர்ஸ் "பெர்மனின் கையைப் பிடித்திருந்தார்". இசை வெளியீடுகளில் இது நேர்மறையான விமர்சனங்களைப் பெற்றாலும்-பெர்மன் இப்போது "உலகத் தரம் வாய்ந்த ராக் பாடலாசிரியராக தன்னை நிலைநிறுத்திக் கொண்டார்"-அவர் நடிப்பதற்கான பயம் காரணமாக சுற்றுப்பயணம் செய்ய வேண்டாம் என்று முடிவு செய்தார். இந்த நேரத்தில், பெர்மன் சுற்றுப்பயணத்தை மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க ஒரு அர்ப்பணிப்பு என்று நினைத்தார், மேலும் மன அழுத்தத்தை சகிக்க முடியாதது என்று கருதினார். நேரலையில் விளையாடுவது அவருக்கு "சில தேவையற்ற கண்டுபிடிப்புக்குப் பிந்தைய சந்தைப்படுத்தல் முயற்சியைப் போல" தோன்றியது, மேலும் அவர் அவ்வாறு செய்தபோது அதிக "திருப்தியை" பெறவில்லை. தி நேச்சுரல் பிரிட்ஜுக்குப் பிறகு, பெர்மன் மீது பெர்மனின் விரோதத்தால் காட்டிக்கொடுக்கப்பட்டதாக உணர்ந்த மால்கமஸ் மற்றும் நாஸ்டனோவிச் ஆகியோர் அடுத்தடுத்த அனைத்து சில்வர் யூதர்களின் ஆல்பங்களிலும் ஈடுபட வேண்டும் என்று பெர்மன் முடிவு செய்தார். தி நேச்சுரல் பிரிட்ஜைச் சுற்றி பெர்மன் உணர்ந்த வலி, மால்கமஸ், அமெரிக்கன் வாட்டருடன் ஒரு புதிய சில்வர் யூதர்களின் ஆல்பத்தை உருவாக்க அவருக்கு உதவியது. இது பெர்மனுக்கும் இசைக்குழுவின் முன்னேற்றத்திற்கும் குறிப்பிடத்தக்கதாக இருந்தது. அவர்கள் இப்போது நடைபாதையின் நிழலில் இருந்து வெளியேறினர். இது தெளிவாக அவரது திட்டமாக இருந்தது மற்றும் அவரது பார்வையை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தியது, "அவரது பாடல் எழுதுதல் முந்தைய ஆல்பத்தின் முன்னணியில் இருந்தது. இந்த கட்டத்தில் அவர் தனது இசை வாழ்க்கையில் நம்பிக்கையை உணர்ந்தார். பெர்மனின் போதைப்பொருள் பயன்பாடு தொடர்ந்தது, மேலும் அவர் ஸ்டுடியோ அமர்வுகளின் போது அவற்றைப் பயன்படுத்தினார். அவரது தனிப்பட்ட கொந்தளிப்பு இருந்தபோதிலும், பெர்மன் இந்த ஆல்பம் கடுமையானதை விட "மற்றவர்களின் பதிவுகளைப் போல" மகிழ்ச்சியாக இருக்க வேண்டும் என்று விரும்பினார். இசைக்குழு 1998 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் சுற்றுப்பயணம் செய்ய விரும்பியது, ஆனால் அவரது காதுகுழாய் முறிவுக்கு வழிவகுத்த ஒரு முஷ்டி சண்டையின் பின்னர் திட்டங்கள் முடிவுக்கு வந்தன. பெர்மனின் முதல் கவிதைத் தொகுப்பான ஆக்சுவல் ஏர் 1999 ஆம் ஆண்டில் ஓபன் சிட்டி புக்ஸால் வெளியிடப்பட்டது, இது தொகுப்பை வெளியிடுவதற்காக நிறுவப்பட்டது. உண்மையான ஏர் விமர்சன ரீதியான பாராட்டைப் பெற்றது-கார்ல் வில்சன் இதை "[பெர்மனின்] ஆல்பங்களை விட சிறந்தது" என்று அழைத்தார். இந்த புத்தகத்தின் வழக்கத்திற்கு மாறாக 20,000 பிரதிகள் விற்பனையானது பெர்மனின் இசை வாழ்க்கையை வலுப்படுத்தியது. அதன் சந்தைப்படுத்தல் ஒரு ஆல்பத்தைப் போலவே இருந்தது, இது அதன் வெற்றிக்கு பங்களித்தது; டிராக் சிட்டி மற்றும் பதிவுக் கடைகள் "அந்த விற்பனையின் குறிப்பிடத்தக்க பகுதி" உருவாக வழிவகுத்தன. 2001 ஆம் ஆண்டில், முதுகலை படிப்பில் கவிஞராக வசிப்பதற்கான வேலை அவருக்கு வழங்கப்பட்டது. இந்த எதிர்பார்ப்பு பெர்மனை உற்சாகப்படுத்தியது; இருப்பினும், அவர் அச்சத்தின் காரணமாக விண்ணப்பிக்க வேண்டாம் என்று முடிவு செய்தார். நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஒரு நேர்காணலில் அவர் பல்கலைக்கழகத்தில் ஒரு சொற்பொழிவு பாத்திரத்தை ஏற்றுக்கொள்வாரா என்று கேட்டபோது, அவர் உண்மையிலேயே ஒரு வாய்ப்பை ஏற்றுக்கொள்வதில் நிச்சயமற்ற தன்மையை வெளிப்படுத்தினார்ஃ "என்னால் முடிந்தால் நான் ராக் கிளப்புகள் மற்றும் ஆங்கிலத் துறைகளிலிருந்து விலகி இருக்க வேண்டும்". பின்னர் அவர் சில கவிதைகளை வெளியிட்ட போதிலும்-அவரது கவிதைகள் தி பாஃப்லர், ஓபன் சிட்டி மற்றும் தி பிலீவர் போன்ற பத்திரிகைகளில் இடம்பெற்றுள்ளன-மேலும் ஒரு பின்தொடர்தலில் பணியாற்றுவதாக அறிவித்திருந்தாலும், ஆக்சுவல் ஏர் அவரது ஒரே கவிதை புத்தகமாக இருந்தது. அவரது பிற்காலங்களில், இளம் கவிஞர்களுடன் ஒப்பிடுகையில் குறைவான உந்துதல் மற்றும் ஓரளவு போதாமை உணர்வு காரணமாக பெர்மன் கவிதை எழுதுவதை நிறுத்தினார்; மற்றொரு தொகுப்பு நோக்கம் மற்றும் புதுமையின் பற்றாக்குறை காரணமாக செயல்படத் தவறிவிட்டது. 2003 வாக்கில், பாடல் எழுதுதல் மற்றும் கவிதை பற்றிய அவரது கருத்து ஒன்றுபட்டதாக இல்லை, மேலும் வயதானதால் இரு ஊடகங்களிலும் பணிபுரியும் திறன் குறைவாக இருப்பதாக உணர்ந்தார். "கவிதை ஒருபோதும் பிரச்சாரத்தை எதிர்க்க முடியாது. ஒரு பாடலால் முடியும் "என்று கூறினார். இந்த நேரத்தில், இனி வேலை செய்யாத பெர்மன், "அவர் ஆண்டுக்கு $23,000 சம்பாதித்தார் என்று மதிப்பிட்டார்; 2001 வாக்கில், அவர் தனது இசையிலிருந்து $45,000 சம்பாதித்தார். அந்த ஆண்டு சில்வர் யூதர்களின் ஆல்பமான பிரைட் ஃப்ளைட் வெளியிடப்பட்டது, அதில் அவரது மனைவி காசி பெர்மன் இடம்பெற்றிருந்தார். இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு ஒரு விருந்தில் அவர்களின் உறவு தொடங்கியது; காசியின் வீட்டில் விழித்த பெர்மன், ஒவ்வொரு சில்வர் யூதர்களின் ஆல்பமும் தனக்கு சொந்தமானது என்பதை அறிந்தார். "நான் மிகவும் மனச்சோர்வடைந்தேன், அந்த நேரத்தில் இழக்க எதுவும் இல்லை. நான் மிகவும் அசிங்கமாக இருந்தேன் "என்று கூறினார். காசி பெர்மனுக்கு ஒரு நிவாரண ஆதாரமாக இருந்தார், மேலும் அவர் இளமையாக உணர உதவினார், பெர்மன் பின்னர் அவர்களின் உறவை "எனக்கு நிகழ்ந்த மிகச் சிறந்த விஷயம்" என்று கருதினார். அவர்கள் நாஷ்வில்லில் 19 ஆண்டுகள் ஒன்றாக வாழ்ந்தனர், அங்கு அவர்கள் பெர்மனின் இசை வாழ்க்கைக்கு உதவுவதற்காக குடிபெயர்ந்தனர்; பின்னர் அங்கு ஒரு வீட்டை வாங்குவது பெர்மனுக்கு குழப்பங்களைத் தணிக்கிறது; இசையில் ஒரு தொழிலைத் தொடர்வது நன்கு ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டதாக உணர்ந்த ஒரு நகரத்தில் வாழ்வது பெர்மனுக்கு ஒரு நிவாரணமாக இருந்தது. 1998 ஆம் ஆண்டில் மனச்சோர்வு காலத்தில் பெர்மன் கடுமையான மருந்துகளை உட்கொள்ளத் தொடங்கினார். அவர் ஹெராயின், மெத்தாம்பேட்டமைன் மற்றும் கிராக் கோகோயின் ஆகியவற்றை உட்கொள்ளத் தொடங்கினார், பிந்தையதைப் பயன்படுத்துவது போதைக்கு அடிமையான நிலையை எட்டியது; அவர் போதைப்பொருட்களிலிருந்து இருத்தலியல் நுண்ணறிவை நாடினார், ஆனால் இறுதியில் அவரது சார்பு விலகல் மற்றும் மனச்சோர்வுக்கு வழிவகுத்தது. அதைத் தொடர்ந்து வந்த ஆண்டுகளில் பெர்மனின் பல நண்பர்கள் இறந்தனர், இதில் ஓபன் சிட்டியின் நிறுவனரும் ஆசிரியருமான ராபர்ட் பிங்ஹாம் உட்பட, 1999 இல் அதிகப்படியான ஹெராயின் உட்கொண்டதால் இறந்தார். பெர்மன் இரண்டு முறை தற்செயலாக அளவுக்கு அதிகமாக உட்கொண்டார்; ஒரு சம்பவம் பிரைட் ஃப்ளைட்டின் வெளியீட்டு விருந்தைத் தொடர்ந்து வந்தது. அந்த ஆல்பத்தின் இருண்ட ஒலி போதைப்பொருள் துஷ்பிரயோகத்துடனான அவரது போராட்டங்களை பிரதிபலித்தது. தற்கொலை முயற்சி, மறுவாழ்வு மற்றும் தொழில் முன்னேற்றம்ஃ நவம்பர் 19,2003 அன்று, பெர்மன் நாஷ்வில்லில் கிராக் கோகோயின், ஆல்கஹால் மற்றும் அமைதிப்படுத்திகளை உட்கொண்டு தற்கொலைக்கு முயன்றார். அவர் காசிக்கு ஒரு குறுகிய குறிப்பை எழுதினார்-அதன் சுருக்கத்திற்கு பெர்மன் பின்னர் வருந்துவார்-தனது திருமண உடையை அணிந்து, அவர் அடிக்கடி செல்லும் ஒரு "கிராக் ஹவுஸுக்கு" சென்றார். காசியால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டபோது, அவர் வாய்மொழியாக சாடினார் மற்றும் சிகிச்சையை மறுத்தார். அவர் இறுதியில் வாண்டர்பில்ட் பல்கலைக்கழக மருத்துவ மையத்திற்கு கொண்டு செல்லப்பட்டார், மூன்று நாட்களுக்குப் பிறகு விழித்தார். சுமார் ஒரு வருடம் கழித்து, பெர்மன் போதைப்பொருள் மறுவாழ்வுக்குச் சென்றார், இது அவரது தந்தையால் செலுத்தப்பட்டது, மேலும் அவரது தாயார் மற்றும் காசியால் ஊக்குவிக்கப்பட்டது. பெர்மன் தான் மீண்டும் நோய்வாய்ப்பட்டதாகக் கூறினார், ஆனால் ஆகஸ்ட் 2005 க்குள் அவர் போதைப்பொருட்களைப் பயன்படுத்தவில்லை என்று கூறினார். தனது புனர்வாழ்வின் போது, பெர்மன் யூத மதத்தைத் தழுவி, டோராவைப் படிக்கத் தேர்ந்தெடுத்து, ஒரு "சிறந்த நபராக" இருக்க முயன்றார், அவர் காசி மற்றும் டிராக் சிட்டியில் உள்ள ஊழியர்களுக்கு "எளிதாக" இருந்தார்; அவர் விரைவில் யூத மதத்தை தனது வாழ்க்கையின் ஒரு ஒருங்கிணைந்த அம்சமாக கருதுவார், அதை அவர் தொடர்ந்து உழைக்க விரும்பினார். டோராவைப் படிப்பது அவருக்கு கவிதைகளைப் பற்றி மேலும் அறிய உதவியது; இஸ்ரேல் மற்றும் யூதாவின் ஐக்கிய முடியாட்சியின் மன்னர் என்று ஹீப்ரு பைபிளில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள டேவிட், பெர்மனின் செல்வாக்கையும் கொண்டிருந்தார். யூத மதம் தனது வாழ்க்கையில் உறுதியான தாக்கத்தை ஏற்படுத்துவதாக அவர் விவரித்தார். ஐந்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, தனது தற்கொலை முயற்சியைப் பிரதிபலிக்கும் வகையில், பெர்மன் தனக்கு சலுகைகள் இல்லை என்றும் தொழில் வாய்ப்புகள் இல்லை என்றும் குறிப்பிட்டார், இருப்பினும் இது அந்த நேரத்தில் அவருக்குத் தெளிவாகத் தெரியவில்லை. அவர் மனச்சோர்வு எதிர்ப்பு மருந்துகளை அதிகமாக உட்கொள்ளத் தொடங்கினார், மேலும் அவரது நிதானம் அவரை நேர்மைக்கு அதிக அளவில் ஏற்றுக்கொள்ள வைத்தது. 2005 ஆம் ஆண்டில், சில்வர் யூதர்கள் மூலம், காசி, மால்கமஸ், நாஸ்டனோவிச், பாபி பாரே ஜூனியர், பாஸ் லென்சாண்டின் மற்றும் வில்லியம் டைலர் உள்ளிட்ட ஒரு வரிசையுடன், டாங்கில்வுட் எண்களை வெளியிட்டனர். அதன்பிறகு, இசைக்குழு சுற்றுப்பயணம் செய்யத் தொடங்கியது, 2006 முதல் 2009 வரை 100 நிகழ்ச்சிகள் நடைபெற்றன; பரபரப்பான இயல்பை சமாளிக்க, அவர் "தினசரி பாட் புகைப்பவர்" ஆனார். பெர்மன் சுற்றுப்பயணம் செய்வதற்கு முன்பு, அவர் எப்போதாவது ரசிகர்களின் கேலிச்சித்திரங்களை உருவாக்கினார், அவை மிகவும் பலனளிக்கும் என்று கருதினார். இந்த நேரத்தில், வெள்ளி யூதர்கள் 250,000 பதிவுகளை விற்றிருந்தனர். பெர்மனும் காசியும் இன்னும் நிதி சிக்கல்களை அனுபவித்தனர்; காசி ஒரு அலுவலக வேலையில் பணிபுரிந்தார், பெர்மன் ஒரு கெராடோகோனஸை அகற்றுவதற்கான மருத்துவ காப்பீட்டைப் பெற சிரமப்பட்டார், இறுதியில் அதை நாட்டுப்புற இசை சங்கத்திலிருந்து பெற்றார். 2005 ஆம் ஆண்டில், ஜெர்மி பிளேக் பெர்மனை மையமாகக் கொண்ட ஒரு கருத்தியல் கலைப்படைப்பான சோடியம் ஃபாக்ஸுக்கு பெர்மனை நியமித்தார். பிளேக்கின் தற்கொலை மற்றும் பெர்மனின் கண் அறுவைசிகிச்சை அடுத்த சில்வர் யூதர்களின் ஆல்பத்தை பாதிக்கும்-அறுவைசிகிச்சை பெர்மன் "குறைவான ஆக்கிரமிப்பு மற்றும் குறைவான உறுதியுடன்" இருப்பதாக தெரிவிப்பதற்கு முன்பு. லுக்அவுட் மவுண்டன், லுக்அவுட் சீ 2008 ஆம் ஆண்டில் மந்தமான விமர்சனங்களுக்கு வெளியிடப்பட்டது. இந்த ஆல்பம் அவர்களின் வணிக ரீதியாக மிகவும் வெற்றிகரமானதாக இருந்தது. இனி போதைப்பொருட்களைச் சார்ந்து இல்லாத பெர்மனின் சுற்றுப்பயண முடிவு, அவரது அதிக வயது, அவரது விரிவாக்கப்பட்ட டிஸ்கோகிராஃபி மற்றும் அவரது பார்வையாளர்களுடன் தொடர்புகொள்வதற்கான விருப்பம் ஆகியவற்றை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இதன் விளைவாக "அவரது இயற்கையான கடுமையான வெளிப்புறத்தை மென்மையாக்கியது". காசியுடன் சுற்றுப்பயணம் செய்வது அனுபவத்தை எளிதாக்கியது என்று பெர்மன் கண்டறிந்தார், அதில் அவருக்கு கலவையான உணர்வுகள் இருந்தன. அவர் அவளை ஒரு அவசியமான அங்கமாகக் கருதினார், மேலும் அவர் தனியாக இருந்தால் அவர் தனக்கு தீங்கு விளைவிக்கும் வகையில் செயல்படுவார் என்று குறிப்பிட்டார். ஜனவரி 22,2009 அன்று, பெர்மன் சில்வர் யூதர்களை கலைத்தார், அடுத்த வாரம் டென்னசி, மெக்மின்வில்லில் உள்ள கம்பர்லேண்ட் கேவர்ன்ஸில் அவர்களின் இறுதி நிகழ்ச்சி நடைபெற்றது. "நாங்கள் மோசமடைவதற்கு முன்பு நாங்கள் நிறுத்துவோம் என்று நான் எப்போதும் சொன்னேன்", கம்பர்லேண்ட் கேவர்ன்ஸில் நடந்த நிகழ்ச்சியின் போது, "நான் எப்போதும் மேலே செல்ல விரும்பினேன், ஆனால் நான் இதை மிகவும் விரும்புகிறேன்" என்று கூறினார். நாஷ்வில் காட்சியின் சீன் எல். மலோனியின் கூற்றுப்படி, 2000 களின் நடுப்பகுதியில் நாஷ்வில்லின் இசைக் காட்சியில் சில்வர் யூதர்களின் தாக்கம் காரணமாக, இறுதி நிகழ்ச்சி "இந்த நகரத்தின் கலை பரிணாம வளர்ச்சியில் ஒரு அத்தியாயம் மூடப்பட்டது". இசைக்குழு கலைக்கப்பட்ட செய்தியுடன், பெர்மன் தனது தந்தை பரப்புரையாளர் ரிச்சர்ட் பெர்மன் என்றும், அவரை அவர் வெறுக்கத்தக்கவர் என்றும், 2006 முதல் அவரிடமிருந்து பிரிந்துவிட்டார் என்றும் முதல் முறையாக பகிரங்கமாக அறிவித்தார். ரிச்சர்டுக்கு பணம் செலுத்தப்படுவதாக பெர்மன் தெரிவித்தார், மேலும் ஒரு முறை ரிச்சர்டைப் பற்றிய விசாரணைக்கு நன்கொடை அளித்தார், இது வாஷிங்டனில் உள்ள பொறுப்புக்கூறல் மற்றும் நெறிமுறைகளுக்கான குடிமக்கள் கண்காணிப்புக் குழுவால் தொடங்கப்பட்டது, இது உள்நாட்டு வருவாய் சேவையின் தலையீட்டைக் கோரியது. நவீன இசைக்கலைஞர்களின் வணிகமயமாக்கலைக் கருத்தில் கொண்ட பிறகு, அவர் தனது மற்றும் ரிச்சர்டின் வாழ்க்கை ஒன்றோடொன்று பின்னிப் பிணைந்திருப்பதைக் காணத் தொடங்கினார்; தனது தந்தையைப் பற்றிய பெர்மனின் குற்றவுணர்வு மற்றும் அவர் சில்வர் யூதர்களை ஓய்வு பெறுவதற்கான காரணங்களைக் கருத்தில் கொண்டதாகக் கூறினார்ஃ சில்வர் யூதர்கள் கலைக்கப்பட்ட பிறகு, பெர்மன் ஒரு தனிமையானவர் ஆனார். 2008 ஆம் ஆண்டு ஒரு நேர்காணலின் படி, [பெர்மன்] வழியின் "துறவி, தனிமையான அம்சம்" இந்த நேரத்திற்கு முன்பே இருந்தது-மேலும் நாஸ்டனோவிச் இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு பெர்மன் "மிகவும் தனிமையாகிவிட்டார்" என்று பிரதிபலித்தார். 2005 ஆம் ஆண்டில், அவர் மோசமான தன்மை அல்லது தனிமையைத் தேர்ந்தெடுத்தாரா என்ற கேள்வியுடன், பெர்மன் கூறினார், "இது இப்போது வரை தனிமையாக உள்ளது, ஆனால் விஷயங்கள் நன்றாக/மோசமாக மாறுவது போல் தெரிகிறது". அவரது பொதுக் கருத்து கற்பனையுடன் பின்னிப் பிணைந்தது-அவரது தற்கொலை முயற்சியின் நிகழ்வுகள் குறித்த குறிப்பிடத்தக்க ஊகங்கள் இந்த நேரத்திற்கு முன்பே நிகழ்ந்ததாகக் கூறப்படுகிறது. அப்ராக்ஸின் ஸ்டீபன் ஹைடன் கூற்றுப்படி, அவரது தனிமை, ஒரு "புராணத்தை" உருவாக்கியது. பெர்மன் 2009 ஆம் ஆண்டு தி போர்ட்டபிள் பிப்ரவரி என்ற கற்பனையான, குறைந்தபட்ச கார்ட்டூன்களின் புத்தகத்தை கலவையான விமர்சனங்களுக்கு வெளியிட்டார். பின்னர் அவர் ஜெர்மன் கலைஞரான ஃப்ரெட்ரிக் குனாத்துடன் இணைந்து யு ஓவ் மீ அ ஃபீலிங் (2012) என்ற புத்தகத்தில் பணியாற்றினார், இதில் முறையே குனாத் மற்றும் பெர்மனின் ஓவியங்கள் மற்றும் கவிதைகள் இடம்பெற்றுள்ளன. காசி குழந்தை மருத்துவ சிகிச்சையில் ஒரு தொழிலை நாடினார். 2010 ஆம் ஆண்டில், அவர் தனது தந்தையைப் பற்றி ஒரு புத்தகத்தை எழுதுவதில் உள்ள சிரமங்களைப் பற்றி பேசினார்-அவரது "எதிரியாக" மாற முயன்றார்; HBO கிட்டத்தட்ட புத்தகத்தைத் தழுவியது, ஆனால் பெர்மன் தனது தந்தையை கவர்ந்திழுக்க விரும்பவில்லை என்று கூறி தயாரிப்பை ரத்து செய்தார். பெர்மனைப் பற்றிய ஒரு கட்டுரையில், டெரெக் ராபர்ட்சன் தனது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையின் குறிப்பிடத்தக்க அளவு ரிச்சர்டுக்கு ஒரு "வெளிப்படையான கண்டனம்" என்றும் நிறுவன அதிகாரத்தைத் தவிர்ப்பதற்கான முயற்சி என்றும் கூறினார்-தாமஸ் பெல்லர் பெர்மனின் வெறுப்பை அரசியல் மற்றும் தனிப்பட்ட இரண்டும் என்று விளக்கினார். 2016 வாக்கில், பெர்மன் தனது நண்பர் டேவ் கிளவுட் மற்றும் அவரது தாயார் ஆகிய இருவரின் மரணத்தையும் அனுபவித்தார், இது கிளவுட் என்ற நடுத்தர பெயரை ஏற்றுக்கொண்டு முறையே "ஐ லவ் பீயிங் மை மதர்ஸ் சன்" என்ற பாடலை எழுத அவரை கட்டாயப்படுத்தியது. அவர் இன்னும் மால்கமஸுடன் தொடர்பில் இருந்தார், மேலும் சில்வர் யூதர்களின் டிரம்மர் பிரையன் கோட்ஸூருடன் நெருங்கிய உறவைப் பராமரித்தார். நாஸ்டனோவிச்சின் கூற்றுப்படி, ஒரு கட்டத்தில் பெர்மன் புதிய சில்வர் யூத பாடல்களை எழுத விரும்பினார், இறுதியில் அவர் ஒரு புதிய பாணியில் அதிக ஆர்வம் காட்டினார். யூத கரண்ட்ஸ் நாதன் கோல்ட்மேன் குறிப்பிட்டபடி, பெர்மன் விரைவில் "நிறைவேறாத எதிர்பார்ப்புகளின் ஏமாற்றங்களைப் பற்றிய தொடர்ச்சியான பாடல்களுடன் வெவ்வேறு கலைக் கட்டம்", சில்வர் யூதர்களின் முடிவுக்கு நெருக்கமாக முன்னேறிய "சாத்தியக்கூறுகளின் திறந்த களத்திற்கு" மாறுபட்டது. ஊதா மலைகள் மற்றும் மரணம்ஃ 2018-2019 2018 இல், பெர்மனும் காசியும் பிரிந்தனர். பணம் இல்லாததாலும், டிராக் சிட்டியில் இருந்து ராயல்டி பெறாமலும் வாழ்ந்த அவர், ஜூன் முதல் சிகாகோ அலுவலகத்திற்கு மேலே உள்ள ஒரு அறையில் வசித்து வந்தார். பெர்மனின் கூற்றுப்படி, அவர்கள் "விவாகரத்திற்கு வழிவகுக்கும் வகையான மோதல்களை ஒருபோதும் கொண்டிருக்கவில்லை", ஆனால் "மற்றவர் இல்லாமல் [அவர்களின்] வாழ்க்கையை வாழ வேண்டிய அவசியம் இருந்தது". அவரது நாள்பட்ட மனச்சோர்வு அவர் "யாருடைய கணவராகவும் இருக்க தகுதியற்றவர்" என்று பெர்மன் நினைத்தார். அவரும் காசியும் ஒரு பகிரப்பட்ட வங்கிக் கணக்கைப் பராமரித்து, ஒன்றாக ஒரு வீட்டை வைத்திருந்தனர், அதே நேரத்தில் அவர் அவளை தனது குடும்பத்தின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாகக் கருதினார். அவர் மில்லர் பீச் மற்றும் இந்தியானாவின் கேரி ஆகிய இடங்களில் சிறிது காலம் வாழ்ந்தார். ஒரு கட்டத்தில், அவர் ஒரு நண்பரிடம் தனக்கு ஹெராயின் கொடுக்குமாறு கேட்டார், ஆனால் அவர் மறுக்கப்பட்டார், அதற்காக அவர் இறுதியில் நன்றியுள்ளவராக இருந்தார், அக்டோபர் 2003 முதல் ஹெராயின் அல்லது கோகோயின் பயன்படுத்தவில்லை. அவர் யூத மதத்தின் மீது ஏமாற்றமடைந்தார், கடவுள் மீதான தனது நம்பிக்கை 2004 முதல் 2010 வரை நீடித்தது என்று கூறினார்; 2008 ஆம் ஆண்டில் அவர் யூத மதத்திலிருந்து விலகியதாக குரல் கொடுத்தார், தன்னை யூதர்களுக்கு அருகில் நிலைநிறுத்தினார். அவர் திரும்பப் பெறும்போது, அவர் "யூத பாரம்பரியத்தில் தன்னை நிலைநிறுத்திக் கொண்டார்" என்று கோல்ட்மேன் மற்றும் யூத கரண்ட்ஸின் ஏரியல் ஏஞ்சல் கூறினார், பெர்மனை யூதர்களின் முன்மாதிரியாகக் கருதினார். ஒரு காலத்தில் யூத மதத்தின் மீதான அவரது ஆர்வம் அவரை இஸ்ரேலில் சுற்றுப்பயணம் செய்ய ஆர்வமாக வைத்தது; அங்கு அவர் யோனாதன் கேட்டைச் சந்தித்து அவரை டிராக் சிட்டியில் கையெழுத்திட உதவினார்-"இஸ்ரேலில் நாங்கள் விளையாடிய நிகழ்ச்சிகள் என் வாழ்க்கையின் மிக அற்புதமான அனுபவமாக இருந்தன". 2018 ஆம் ஆண்டில், கேட்டின் ஆல்பமான யுனிவர்சலிஸ்ட்ஸை பெர்மன் இணைந்து தயாரித்தார். அந்த ஆண்டுக்குள், பெர்மன் இசைக்கு மிகவும் வெளிப்படையான திரும்புதலை கருத்தியல் செய்தார்ஃ ஊதா மலைகள் என்ற தலைப்பில் ஒரு புதிய மோனிகர். அவரது புதிய மோனிக்கரின் கீழ் இரண்டு தனிப்பாடல்கள் வெளியானதைத் தொடர்ந்து, பெயரிடப்பட்ட அறிமுக ஆல்பம் ஜூலை 2019 இல் வெளியிடப்பட்டது. ஒரு "உடனடி புராணக்கதை" ஆல்பம், பெர்மன் உயர்ந்த கவனத்தையும் மிகவும் நேர்மறையான விமர்சனங்களையும் பெற்றார்ஃ "டேவிட் பெர்மனுக்கு ஊதா மலைகள் எதிர்பாராத இரண்டாவது செயலின் தொடக்கமாகத் தோன்றியது". பெர்மன் வூட்ஸ் மற்றும் பெர்மனின் நண்பர் டான் அவுர்பாக் ஆகியோருடன் ஊதா மலைகளில் பணியாற்றினார், அவருடன் அவர் 2015 இல் பணிபுரிந்தார்; அவுர்பாக் பெர்மனை "[அவரது] ஹீரோக்களில் ஒருவர்" என்று அழைத்தார். பெர்மனின் நிதி சிக்கல்கள், அவரது திருமண முறிவு மற்றும் டிராக் சிட்டியின் தலைவர் டான் கோரெட்ஸ்கியின் ஊக்கம் ஆகியவை பெர்மனின் புதிய இசைக்கு தூண்டுதலாக இருந்தன. தனது போதைப்பொருள் பயன்பாட்டின் விளைவாக அவர் சேகரித்த 100,000 டாலர் கடன் மற்றும் கிரெடிட் கார்டு கடனை தீர்க்க பெர்மன் நம்பினார்; 2005 நேர்காணலில், அவர் கூறினார்ஃ "எனக்கு ஒரு கிரெடிட் கார்டு ரோட்டிசேரி அமைப்பு கிடைத்துள்ளது, இது முன்னோர்களை திகைக்க வைக்கும்". அவர் சுற்றுப்பயணம் செய்ய விரும்பியதற்கு இதுவே ஒரே காரணம் என்று கூறினார். பில் கல்லாஹன் மற்றும் ஓல்ட்ஹாம் ஆகியோருடன் ஒரு கூட்டு சுற்றுப்பயணத்தின் யோசனையை பெர்மன் விவாதித்தார், அது இறுதியில் நடக்கவில்லை. அவர் சுற்றுப்பயணத்தைப் பற்றிய கவலைகளை வெளிப்படுத்தினார், மேலும் அவரது மனச்சோர்வு தலையிடக்கூடும் என்று அவருடன் வந்த இசைக்குழுவிற்கு அறிவித்தார், ஆனால் அவரது "தனிமையை முடிவுக்குக் கொண்டுவருவதில்" உற்சாகமாக இருந்தார். ஜூன் 2019 இல், பெர்மன் கூறினார்ஃ "கடந்த 10 ஆண்டுகளில் 100 இரவுகள் இருந்திருக்கலாம், அங்கு நான் காலை வரை அதைச் செய்ய முடியாது என்று உறுதியாக இருந்தேன்". நியூயார்க்கின் புரூக்ளினில் உள்ள பார்க் ஸ்லோப்பில் உள்ள ஒரு அடுக்குமாடி குடியிருப்பில் தூக்குப்போட்டு தற்கொலை செய்து கொண்ட பெர்மன், ஆகஸ்ட் 7,2019 அன்று இறந்தார். பெர்மனின் தற்கொலை தன்னிச்சையானதா அல்லது விவாதிக்கப்பட்டதா என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை; தி பிலடெல்பியா இன்க்வைரர் டான் டெலுகா படிஃ "எச்சரிக்கை அறிகுறிகள் ஊதா மலைகள் முழுவதும் இருந்தன". எஸ். எஃப் வீக்லியின் வில் ரெய்ஸ்மேன், ஊதா மலைகள் வெளியிடப்பட்ட நேரத்தில், பெர்மன் ஒரு "கடுமையான visage.Tinted சன்கிளாஸ்கள் சோர்வடைந்த, பாதிக்கப்பட்ட கண்களால் மூடப்பட்டிருந்தது, அவரது கழுத்து நீளம் கொண்ட முடி மெல்லியதாகவும், மென்மையாகவும் இருந்தது, மேலும் ஒரு பின்தொடர்தல், உயிரற்ற வெளிப்பாடு [அவரது] முகத்தை ஈர்த்தது" என்று பிரதிபலித்தார். "நண்பர்கள் மற்றும் குடும்பத்தினர், யூத சமூகத்துடன்" கலந்து கொண்ட ஒரு தனிப்பட்ட இறுதிச் சடங்கு ஆகஸ்ட் 16 அன்று நடந்தது; விட்னியின் முன்னாள் இடமான நியூயார்க்கின் மெட் ப்ரூயர் அருங்காட்சியகத்தில் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் லான்ஸ் பேங்க்ஸ் ஒரு நினைவுச்சின்னம் முன்னதாக நடைபெற்றது. பாடல் வரிகளை முடிக்க முடியாததால் ஆல்பங்களை கைவிட்ட பெர்மன், தனது படைப்பு நேரத்தின் பெரும்பகுதியை பாடல் வரிகளில் பணியாற்றினார், வெறித்தனமான அளவிற்கு; பெர்மன் ஒரு வரியில் பல மாதங்கள் பணியாற்றுவதை கோரெட்ஸ்கி பார்த்ததாகக் கூறப்படுகிறது. பெர்மனின் செயல்முறை அவரது பார்வையாளர்களின் புரிதலைக் கருத்தில் கொண்டது; அவர் தனது சுருக்கமான பாடல்களை எளிய மெல்லிசை மற்றும் ரைம் திட்டங்களுடன் இணைத்தார். தனது கூட்டாளிகளின் செயலற்ற வாழ்க்கையின் காரணமாக பிரைட் ஃப்ளைட்டை எழுதும் போது தனது பார்வையாளர்களுடனான தொடர்பை-"ஒரு இண்டி ராக் கூட்டம்"-துண்டித்ததை அவர் நினைவு கூர்ந்தார். இவை அனைத்தையும் ஒரு "பெரிய பிரச்சினை" என்று பெர்மன் கருதினார். டாங்கில்வுட் எண்கள் மற்றும் லுக்அவுட் மவுண்டன், லுக்அவுட் சீ ஆகியவற்றுடன் அவர் ஒரு போதனை அணுகுமுறையைக் கொண்டிருந்தார், முந்தையவருடன் மனச்சோர்வைத் தவிர்ப்பது குறித்து "அறிவுறுத்தல்களை" வழங்க விரும்பினார். பிட்ச்போர்க்கிற்காக எழுதும் மார்க் ரிச்சர்ட்சன் மற்றும் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் டைம்ஸின் ராண்டல் ராபர்ட்ஸ் ஆகியோர் குறைந்தபட்ச சுருக்கத்திற்கான பெர்மனின் தேர்ச்சியைக் குறிப்பிட்டனர். பெர்மனின் பாடல்கள் பெரும்பாலும் நாட்டுப்புற இசை டிராப்களைப் பயன்படுத்துகின்றன, மேலும் அவரது கருப்பொருள்கள் இசை, இயற்கை, அழகு, இணைப்பு துண்டித்தல், போதைப்பொருள், விளையாட்டு, அமெரிக்கா மற்றும் கடவுள் ஆகியவற்றில் கவனம் செலுத்துகின்றன. அவரது எழுத்தில் ஒரு தாக்கத்தை ஏற்படுத்திய பெர்மன், ஒரு "மீட்புக்காக" நம்பியிருந்தாலும் அமெரிக்காவைப் பற்றி அதிகம் நினைத்தார். அமெரிக்காவைப் பற்றிய அவரது கலைப் பார்வை தனித்துவமான, குறுகிய மற்றும் கசப்பானதாகக் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது, அதே நேரத்தில் சோம்பல் பெரும்பாலும் நகைச்சுவையாக எழுந்தது. சில்வர் யூதர்களின் ஆல்பங்களில் மதம் ஒரு தொடர்ச்சியான உறுப்பாகும், அதே நேரத்தில் ஊதா மலைகள் யூத மாயவாதத்தைத் தூண்டுகின்றன. பிரைட் ஃப்ளைட் முதல், அவரது பாடல் வரிகள் ஒரு வியத்தகு கட்டமைப்பில் சுயசரிதையாக மாறியது, மேலும் அவர் முந்தைய படைப்புகளை "மேக்-பிலீவ்" என்று கருதினார்; டாங்கில்வுட் எண்களில் அவர் போதைப்பொருள் துஷ்பிரயோகத்துடன் தனது போராட்டத்தை ஆவணப்படுத்தினார். ராபர்ட்ஸ் ஊதா மலைகள் "கிட்டத்தட்ட ஒரு நினைவுக் குறிப்பு போன்ற சுயசரிதை" என்று அழைத்தார். பெர்மன் தனது தனிமைப்படுத்தல், விவாகரத்து-காசி ஏராளமாக இருந்ததைப் பற்றிய சில்வர் யூத பாடல்கள்-மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட இருப்பைக் கொண்டிருந்த மரணம் பற்றி விவாதித்தார். இந்த கட்டத்தில், அவரது இசையில் நகைச்சுவை, தவறான திசை, முரண்பாடு அல்லது அலங்காரம் குறைவாக இருந்தது; அவர் நேரடியானவராக இருக்க ஆர்வமாக இருந்தார். சில்வர் யூதர்களின் ஆல்பங்களில், பெர்மன் மாற்றீடுகள் மூலம் தனது அந்நியத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தினார், அவரது கதாபாத்திரங்கள் நிஜ வாழ்க்கை மக்கள், கற்பனை கதாபாத்திரங்கள் அல்லது தொல்பொருள்களிலிருந்து தோன்றிய பண்புகளால் ஆனவை. அவரது கற்பனையான கதைகள் பெரும்பாலும் ஒப்பீட்டளவில் நேராகத் தொடங்கி பின்னர் வினோதமானவையாக மாறுகின்றன; அமெரிக்கன் வாட்டரின் பாடல்கள் ஒரு "அபத்தமான நிலப்பரப்பை" சித்தரிக்கின்றன மற்றும் "இசைக்கு ஏற்ப மிகவும் முரட்டுத்தனமாக வளர்கின்றன". அவரது கதைகள் ஒரு இலக்கிய அழகியலை முன்வைக்கின்றன, இது "கிராமப்புற ஷாக் மற்றும் கோதிக் ஜென் சம பாகங்கள்" மற்றும் அவரது கதாபாத்திரங்கள் பெரும்பாலும் "பாதி வெற்று நாடு மற்றும் மேற்கத்திய பார்கள் மற்றும் உப்பங்கழி பர்குகளில்" வாழ்கின்றன. ஆக்சுவல் ஏர் மூலம் பரந்த பார்வையாளர்களைக் கண்டறிந்த பெர்மனின் பாடல் வரிகள் உயர்ந்த தரத்தில் வைக்கப்பட்டன, மேலும் அவர் தனது சகாக்களிடமிருந்து வேறுபட்டதற்காக பாராட்டப்பட்டார். அவரது பாடல் வரிகள் இண்டி ராக் மற்றும் பிற இசைக்கலைஞர்களுக்கு செல்வாக்கு செலுத்தியதாக பாராட்டப்படுகின்றன. 1996 ஆம் ஆண்டில் வெளியீடு தொடங்கப்பட்டதைத் தொடர்ந்து கால் நூற்றாண்டின் "மிகவும் செல்வாக்குமிக்க" இசைக்கலைஞர்களில் ஒருவராக பிட்ச்போர்க் அவரைக் கருதினார். சவுண்ட் சில்வர் யூதர்களின் ஆரம்பகால படைப்புகள் ஒரு அல்ட்ரா லோ-ஃபை அழகியல் மூலம் வரையறுக்கப்படுகின்றன, இது "பாரம்பரிய" பாப் பாடல்களின் கட்டமைப்பிற்குள் வெளிப்படையாக "அவாண்ட்-கார்டிஸ்ட்" என்று தொடங்குகிறது. ஸ்டார்லைட் வாக்கருக்கு முன்பு அவர்கள் செய்த பணி "முதல் லோ-ஃபை இயக்கத்தின் மிகக் குறைந்த நம்பகத்தன்மை பதிவாகக் கருதப்படுகிறது". மாறிவரும் வரிசை ஒலியை பாதித்தது, பெர்மனின் இசை அணுகுமுறை எளிமைப்படுத்தப்பட்டது மற்றும் இசைக்குழு ஒரு நாட்டுப்புற ஒலியை நோக்கி மேலும் நகர்ந்தது; ஊதா மலைகள் முந்தைய பங்க் ராக் இழையைத் தவிர்த்தன. ஊதா மலைகள் பெர்மனின் மிகவும் நேரடி, வழக்கமான ஆல்பம் என்று தி அட்லாண்டிக்கின் ஸ்பென்சர் கார்ன்ஹேபர் கூறினார், இருப்பினும் பெர்மனின் டிஸ்கோகிராஃபி அனைத்தும் ஒப்பீட்டளவில் வழக்கமானவை. பெர்மனின் குரல் வழங்கல் முரட்டுத்தனமான, உலர்ந்த மற்றும் பெரும்பாலும் தேர்ந்தெடுக்கப்படாதது என்று அடையாளம் காணப்பட்டுள்ளது-அவரது பதிவு பாரிடோன் என்று விவரிக்கப்பட்டது, மேலும் அவர் ஒரே நேரத்தில் பாடுவார் மற்றும் பேசுவார். தி கார்டியனுக்காக ஸ்டார்லைட் வாக்கரை மதிப்பாய்வு செய்த ஜொனாதன் ரோம்னி, பெர்மனின் அணுகுமுறையை "தெளிவற்ற நாட்டுப்புற ஊடுருவல்களுடன்" "விசித்திரமான, பழங்காலமாக மந்தமான" என்று விவரித்தார்-ஆரம்பகால நாட்டு அம்சங்கள் பெரும்பாலும் நகைச்சுவையாக இருந்தன. வெள்ளி யூதர்களின் பாடல்கள் பெரும்பாலும் குறைவாகவே இருந்தன, வழக்கமாக மூன்று அல்லது நான்கு வளையங்களுடன், புதிய சிரமத்துடன். பெர்மன் தனது இசைத் திறன்கள் குறைவாக இருப்பதை புரிந்து கொண்டார், லோ-ஃபை ஒலி ஆரம்பத்தில் அவரது திறன்களை மறைத்தது. சிறிது நேரம், அவர் ஏன் இயற்கையான திறமை இல்லாமல் இருக்கிறார் என்று ஆச்சரியப்பட்டார், இறுதியில் தனது படைப்பு பாதுகாப்பின்மையை கைவிட்டு, தனது வடிவமைப்பில் உறுதியாக இருந்தார். பெர்மன் தனது கிட்டார் வாசிக்காமல் கணிசமான நேரத்தை செலவிட்டார், மேலும் ஆல்பங்களை உருவாக்கும் தனது செயல்முறை கருத்தியல் மற்றும் பின்னர் தினசரி சுத்திகரிப்புடன் தொடங்கியது, பொதுவாக முதலில் இசையை எழுதுகிறார். முதல் நான்கு சில்வர் யூதர்களின் ஆல்பங்களுக்கு, பெர்மன் அனைத்து பாடல்களையும் எழுதினார். மால்கமஸ் மற்றும் பெர்மன் வெவ்வேறு அணுகுமுறைகளைக் கொண்டிருந்தனர் மற்றும் "நீண்டகால இசை படலம்". டாங்கில்வுட் நம்பர்ஸ் மூலம், பெர்மன் அதிக கவனத்தையும் கட்டுப்பாட்டையும் செலுத்தினார்-டாம் ரிட்ஜுடன் இணைந்து அவரது பாடல் வரிகளில் கவனம் செலுத்துவதற்கான பெர்மனின் மிக விரிவான முயற்சியை இந்த ஆல்பம் பிரதிபலிக்கிறது என்பதை அதன் வெளியீட்டிற்குப் பிறகு ஷெயர் கவனித்தார், தி வயருக்காக எழுதினார், இது சில்வர் யூதர்களுக்கும் நடைபாதைக்கும் இடையிலான ஒற்றுமைகளிலிருந்து தூரத்தை வெளிப்படுத்தியது என்று குறிப்பிட்டார். காசி மற்றும் பெர்மன் "ஒரு பிரகாசமான வேதியியலைப் பகிர்ந்து கொண்டனர்", மேடையில் முன்னாள் அமைதியான மனநிலை பெர்மனின் மின்சார இருப்புக்கு ஸ்திரத்தன்மையை வழங்கியது. எவெரெட் ட்ரூவும் பெர்மனும் அவர் ஒரு இயல்பான நடிகர் என்று ஒப்புக் கொண்டனர். பெர்மனும் ஒரு கடுமையான முறையில் நிகழ்த்தினார், தாள் இசையை "இது ஒரு இலக்கிய வாசிப்பு போல" படித்தார்; பாஸ்டன் குளோப்பின் மார்க் ஹிர்ஷ், பெர்மன் தனக்கும் பார்வையாளர்களுக்கும் இடையில் ஒரு தடையை உருவாக்க ஒரு இசை நிலைப்பாட்டைப் பயன்படுத்தினார் என்றார். காசி பெர்மனின் ஆரம்பகால காட்சித்திறனை சைக்கிள் ஓட்டத் தொடங்கிய குழந்தையுடன் ஒப்பிட்டார். அவர் விரிவான பார்வையாளர்களிடம் பேசுபவராக இருந்ததால், அவர்களின் முதல் செயல்திறன் அவரது தயக்கத்தை பொய்யாக்கியது என்பதை அவர் நினைவு கூர்ந்தார். கவிதை பெர்மன் தனது இசைத் திறன்களைப் பற்றிய பாதுகாப்பின்மைக்கு பதிலளிக்கும் வகையில் கவிதைகளை எழுதத் தொடங்கினார், இது ஒரு போட்டி மனப்பான்மையிலிருந்து எழும் வாய்ப்பு. இசையமைப்பைப் பொறுத்தவரை, அவர் இருவருக்கும் ஒரே நேரத்தை ஒதுக்கினார்ஃ இரண்டு அல்லது மூன்று மணி நேரம், தினசரி முறையில், கவிதை மிகவும் தீவிரமான பணியாகும். அவரது எழுத்துக்கள் அனைத்தும் விரிவான மற்றும் நுணுக்கமான மறுவரையறையைக் கண்டன, அதை அவர் ஆரம்பத்தில் வெறுத்தார். அவர் தனது 22 வயதில் வெளியீட்டின் வாய்ப்பைத் தொடரத் தொடங்கினார்-இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, அவரது தீர்ப்பின் மூலம், அவரது "முதல் பயனுள்ள பாடல்". அவரது பாடல்களும் கவிதைகளும் ஒருவருக்கொருவர் வேறுபட்டிருந்தாலும், விமர்சகர்கள் அவை சில வரையறுக்கும் பண்புகளைப் பகிர்ந்து கொள்வதைக் கண்டறிந்துள்ளனர், அதாவதுஃ அவரது இசையைப் போலல்லாமல், பெர்மனின் கவிதைகளில் ரைம் இடம்பெறவில்லை மற்றும் ஆக்சுவல் ஏர் கவிதைகள் இலவச வசனத்தில் எழுதப்பட்டன-அவர் எழுதப்பட்ட குறிப்புகளைப் பயன்படுத்தி தனது கவிதைகளை இயற்றினார் மற்றும் "வடிவம், தாளம் அல்லது மீட்டர் பற்றி தனக்கு எதுவும் தெரியாது" என்று வெளிப்படுத்தினார், அவரது அமைப்பு தற்செயலானது அல்லது உள்ளுணர்வு என்று அனுமானித்தார். பெர்மன் பல்வேறு கவிஞர்களை தனது தாக்கங்களாக குறிப்பிட்டுள்ளார்ஃ ஜேம்ஸ் டேட்-மிகையதார்த்தவாதத்திற்கு ஒத்த மற்றும் அப்பட்டமான அணுகுமுறையின் மூலம் கண்டறியக்கூடியது மற்றும், உண்மையான காற்றில், ஒரு பாணிக்கு மற்றும் இருப்பிடம் மற்றும் நபரின் மீது கவனம் செலுத்துகிறது; ரஸ்ஸல் எட்சன், கென்னத் கோச், வாலஸ் ஸ்டீவன்ஸ், சார்லஸ் ரைட் மற்றும் எமிலி டிக்கின்சன். கவிதை அதிக சுதந்திரத்தை வழங்கியது குறித்து பெர்மன் ஒரு முறை அதிருப்தியை வெளிப்படுத்தினார். பெர்மன் படித்த டேட், கவிதைகள் "சாத்தியமற்ற முரண்பாடுகளில் வாழ்க்கையை முடக்கும் கதைகள்" என்று கூறினார், அதே நேரத்தில் பெர்மன் அவற்றை "சைக்கடெலிக் சோப் ஓபராக்கள்" என்று அழைத்தார்; ஹெய்டி ஜூலாவிட்ஸ் பெர்மன் தனது கவிதைகளில் பழக்கமான கருத்துக்களை அடிக்கடி சிதைத்ததாகக் குறிப்பிட்டார். ஸ்காட் டிம்பெர்க் "நியூயார்க், நியூயார்க்" ஐ ஒரு எடுத்துக்காட்டாக மேற்கோள் காட்டுகிறார், "ஒரு வழக்கமான பெர்மன் கவிதை அதன் சாதாரணத்தில் கிட்டத்தட்ட சின்னமான ஒரு படத்துடன் தொடங்குகிறது, ஒரு தட்டையான தொனியில் வழங்கப்படுகிறது". உணர்ச்சிகள் மீது நேரடி கவனத்துடன் எழுதப்பட்ட, உண்மையான காற்று கவிதைகளில் சிறிய அளவிலான காட்சிகள் மற்றும் சூழ்நிலைகள் பெர்மன் விரிவாக ஆராய்ந்தன, இந்தத் தொகுப்பு ஒரு விமர்சகரின் நாவலுடன் ஒப்பிடப்படுகிறது. அவரது பாடல்களில் உள்ளதைப் போலவே கற்பனை செய்யப்பட்ட உலகம் விசித்திரமானது-"நம்பத்தகுந்த சூழல்கள்" விரைவாக "ஒரு ஒற்றைப்படை வார்த்தையால்" மாற்றப்பட்டு, உள்நாட்டு காட்சிகள் "கோதிக் விசித்திரத்துடன் வண்ணமயமாக உள்ளன". உரைநடையின் பல்வேறு பாணிகளைப் பயன்படுத்தி, பெர்மன் மற்ற நிகழ்வுகளுடன், "இலக்கு வரம்பு நிழற்படங்களுடன் மெதுவாக நடனமாடும் போலீஸ் அதிகாரிகள்" மற்றும் "கழிவறையில் ஃபோர்ட்ரான் பேசும் நீல மான்" ஆகியவற்றை சித்தரிக்கிறார். பெர்மனின் கவிதைகள் பாராட்டைப் பெற்றுள்ளன, இதில் தாரா வியர் மற்றும் பில்லி காலின்ஸ்-காலின்ஸ் ஆகியோர் அவரை ஒரு தொகுப்பில் இடம்பெற்றுள்ளனர். தி ஸ்ட்ரேஞ்சரின் ரிச் ஸ்மித் பெர்மனின் கவிதை வெளியீட்டை "தொடக்க வரி, ஆச்சரியமான படம், பாடல் கதை, அன்பான சுருக்கம் மற்றும் லத்தீன் சொல் அல்லது ஜெர்மன் வார்த்தையை எப்போது பயன்படுத்த வேண்டும் என்பதை அறிந்து கொள்வதற்கான முக்கியமான திறமை" என்று சுருக்கமாகக் கூறினார். பிட்ச்போர்க்கிற்காக எழுதும் ஆரோன் கால்வின், பெர்மனின் பாடல் வரிகள் மற்றும் கவிதைகளின் குறுக்கீடு அவரது பாரம்பரியத்தை வலுப்படுத்துகிறது என்று எழுதினார். பொது உருவம் மற்றும் சுய கருத்து பெர்மன் தனது பொது உருவத்துடன் தீவிரமாக சுய உணர்வுடன் இருந்தார். ஊதா மலைகள் வெளியான பிறகு அவர் ஒரு மனச்சோர்வடைந்தவராகக் கருதப்படுவார் என்று அஞ்சினார், மேலும் அவர் குறைவான சிராய்ப்பு ஆளுமையை வெளிப்படுத்த முடியும் என்று முன்பு விரும்பினார்; அந்த ஆல்பத்தில், அவர் "ஆன்மாவின் இருண்ட இரவுகளை வேட்டையாடிய சுய-உருவாக்கப்பட்ட கதைகள்" பற்றி சிந்தித்தார். டாங்கில்வுட் எண்களுக்கான அட்டைப்படம் முந்தைய வெளிப்புறத்தை விட "பாறை பாரம்பரியத்துடன் வேண்டுமென்றே, சுய உணர்வுடன் அடையாளம் காணப்பட்டது". நேர்காணல்களில் தன்னைக் குறிப்பிட்ட இசைக்கலைஞர்களைப் பற்றி அவர் கவனித்தார், மேலும் அவரது இசை பாராட்டப்படவில்லை என்று நம்பினார், அவரது பாடல் திறனைத் தவிர, அவரது படைப்புகளை ஒருபோதும் மதிக்கவில்லை. ஸ்மோக் அல்லது வில் ஓல்ட்ஹாமின் இசைக்குழுக்களுக்கு மாறாக, சில்வர் யூதர்களை "மற்ற இசைக்குழுக்கள் பெயரிடும் இசைக்குழுவாக" பெர்மன் கருதவில்லை. அவர் ஒரு முறை வெளிப்புற சரிபார்ப்பின் அவசியத்தை வெளிப்படுத்தினாலும், அவரைப் பற்றிய மதிப்புரைகளையோ கட்டுரைகளையோ படிக்க மறுத்துவிட்டார். 2005 வாக்கில், தனது சுய உணர்வை மற்றவர்களிடமிருந்து பிரிக்கும் நம்பிக்கையில், இந்த காரணத்திற்காக அவர் தனது கணினியில் ஒரு வெளிப்புற தடுப்பு சாதனத்தை நிறுவியிருந்தார். பின்னர் அவர் தன்னை ஒரு கலைஞராகக் கருதினாலும், ஒரு பாடலாசிரியரை விட தன்னை ஒரு கவிஞராகக் கருதி, தனது கவிதையை விட அவரது பாடல் எழுதுதல் அதிக கவனத்தை ஈர்த்தது குறித்து பெர்மன் ஆச்சரியப்பட்டார். டாங்கில்வுட் நம்பர்ஸ் வெளியீடு வரை அவர் "ஒரு பாடலாசிரியராக முழுமையாக அடையாளம் காணப்படவில்லை". மற்றவர்கள் அவரை ஒரு ஆர்வமுள்ள கவிஞராக கருதினர்; ரோத்பாண்ட் பெர்மனை "அவர் உருவாக்கியதற்கு ஒத்ததாக" கருதினார். இசை மற்றும் கவிதைகளில், பெர்மன் தனது சகாக்கள் அவரை "நிலவொளி" என்று பார்த்ததாக உணர்ந்தார். அவர் ஒருமுறை இரு துறைகளிலும் "அந்நியராக" இருக்க ஆர்வத்தை வெளிப்படுத்தினார். பதவி உயர்வு மீதான வெறுப்பின் காரணமாக பெர்மன் ஒரு "வழிபாட்டு நாயகனாக" காணப்பட்டார், மேலும் சுற்றுப்பயணத்திற்கு அவர் ஆரம்பத்தில் மறுத்தது ஒரு மாய உணர்வை உருவாக்கியது. 2005 ஆம் ஆண்டு நிலவரப்படி, சில்வர் யூதர்கள் 1994 ஆம் ஆண்டில் தி அரிசோனா ரெக்கார்டுக்காக மாற்று பிரஸ்ஸில் ஒரு விளம்பரத்தை மட்டுமே வாங்கியிருந்தனர். அவர் தனது இசையை விளம்பரப்படுத்த டிராக் சிட்டியை அனுமதிக்க மறுத்ததாக கூறப்படுகிறது. விமர்சன ரீதியாக பாராட்டப்பட்டவர் என்ற கருத்தை அவர் நிராகரித்த போதிலும், பெர்மன் வாய் வார்த்தை மற்றும் நேர்மறையான விமர்சனங்களை நம்பியிருந்தார்-விமர்சகர்களால் அவர் புறக்கணிக்கப்பட்டதாக உணர்ந்தார்; அவரது படைப்புகளை மதிப்பாய்வு செய்த சிலரை அவர் கோபப்படுத்தினார், அவரது போராட்டங்களில் ஈடுபட்ட விமர்சகர்களால் வேதனைப்பட்டார், மேலும் அவர்களின் வாழ்க்கையை நாசப்படுத்துவார் என்று நம்பினார். அதிக பார்வையாளர்களை சென்றடைய இயலாமை குறித்து அவர் தெளிவற்ற தன்மையை வெளிப்படுத்தினார். தி கெஜட் மற்றும் பெர்மனின் எரிக் கிளார்க் இசைக்குழுவின் ஒலியை அவர்களின் ஒப்பீட்டளவில் தெளிவற்ற தன்மைக்கு ஆதாரமாக அங்கீகரித்தார்; பெர்மன் மேலும் தனது பாடலைப் பாராட்டினார், மேலும் அத்தகைய அந்தஸ்தால் உந்துதல் பெற்றார். அண்டர் தி ரேடாரின் திமோதி மைக்காலிக் கூறுகையில், பெர்மன் ஒரே நேரத்தில் தாழ்வான மற்றும் உயரமான ஆளுமையைக் கொண்டிருந்தார், அதனுடன் ரசிகர்கள் தொடர்புபடுத்த முடியும்; 2006 வாக்கில், லியோன் நெய்பாக்கின் கூற்றுப்படி, பெர்மன் "ஒரு விசித்திரமான வெளிப்புற கலைஞராக பெருகிய முறையில் நன்கு அறியப்பட்டார்". அவரது விடாமுயற்சி அடிக்கடி விவாதப் பொருளாக இருந்ததால், "ஒருவேளை அவரது தலைமுறையின் மிகச்சிறந்த பாடலாசிரியர்" என்ற நற்பெயரை அவர் பெற்றிருந்தார். பர்பிள் மவுண்டன்ஸ் வெளியீட்டின் போது, தி வயரின் ரேமண்ட் கம்மிங்ஸ் அவர் "டெட்பான் ரிட்லரிலிருந்து உருவக அறிஞராக இருந்து அனுமான முனிவராக இருந்து வெளிப்படையான பார்ட் வரை உருவாகியுள்ளார்" என்று எழுதினார். பெர்மன் இசைக்குத் திரும்பியது முக்கிய வெளியீடுகளிலிருந்து ஒரு மகிழ்ச்சியான மற்றும் தனிப்பட்ட பதிலைத் தூண்டியது, பெர்மன் அவரது தீவிர ரசிகர் பட்டாளத்திற்கு கருவியாக அடையாளம் காணப்பட்டதால் கவலை ஏற்பட்டது. பெர்மனின் தற்கொலையைத் தொடர்ந்து ஊதா மலைகளின் வரவேற்பு கணிசமாக மாற்றப்பட்டதுஃ விமர்சகர்கள் "இந்த ஆல்பத்தை வேறு எந்த சூழலிலும் கேட்க முடியாது" என்று எழுதினர், மேலும் கவலைப்படுவதற்குப் பதிலாக, நீங்கள் துக்கப்படுகிறீர்கள் ". பெர்மன் தற்கொலை செய்து கொண்டதைத் தொடர்ந்து பல கலைஞர்கள் அவருக்கு அஞ்சலி செலுத்தினர். மால்கமஸ் மற்றும் நாஸ்டனோவிச் இருவரும் அவரது மரணம் குறித்து கருத்து தெரிவித்தனர் மற்றும் அவரது நினைவாக நிகழ்ச்சிகளை நிகழ்த்தினர். கல்லஹான், ஓல்ட்ஹாம் மற்றும் காசி பாடிய "தி வைல்ட் கைண்ட்னஸ்" இன் அஞ்சலி அட்டையை டிராக் சிட்டி வெளியிட்டது. அவர் இறந்து இரண்டு மாதங்களுக்குப் பிறகு, இரண்டு கவர் ஆல்பங்கள் வெளியிடப்பட்டன. பல இசைக்கலைஞர்கள் ஆல்பங்களில் பெர்மனைக் குறிப்பிட்டு/அல்லது அஞ்சலி செலுத்தினர்ஃ தி அவலாஞ்சஸ் மற்றும் கசாண்ட்ரா ஜென்கின்ஸ் பெர்மனை மேற்கோள் காட்டினர். ஃப்ளீட் ஃபாக்ஸ் மற்றும் மோக்வாய் ஆகியோர் அந்தந்த பாடல்களான "சன் பிளைண்ட்" மற்றும் "ரிச்சி சாக்ரமென்டோ" ஆகியவற்றில் பெர்மனை நினைவு கூர்ந்தனர். கல்லஹான் தனது மற்றும் ஓல்ட்ஹாமின் கூட்டு ஆல்பமான பிளைண்ட் டேட் பார்ட்டியை "டேவிட்-க்காக அனைத்து இழுவை நகரங்களும் ஒன்றாக வருகின்றன" என்று விவரித்தார். மலை ஆடுகள் தங்கள் பாடலான "ஆர்குயிங் வித் தி கோஸ்ட் ஆஃப் பீட்டர் லாஃப்னர் அபவுட் ஹிஸ் கோனி ஐலேண்ட் பேபி ரிவ்யூ" என்ற பாடலை பெர்மனுக்கு அர்ப்பணித்தன. டேனியல் ப்ளம்பெர்க் மற்றும் ஜான் வாண்டர்ஸ்லைஸ் ஆகியோர் தங்கள் படைப்புகளை ஆன் அண்ட் ஆன் அர்ப்பணித்தனர், மேலும் 2021 ஆம் ஆண்டில் நாகரிகம் இன்னும் இங்கு செல்கிறது என்று என்னால் நம்ப முடியவில்லை! எங்கள் அனைவருக்கும் வாழ்த்துக்கள், லவ் டி. சி. பி பெர்மனுக்கு. பெர்மனின் விருப்பமான கால்பந்து அணியான டென்னசி டைட்டன்ஸ், நவம்பர் 10,2019 அன்று ஒரு வீட்டு விளையாட்டின் போது அதன் ஜம்போட்ரானில் "நாஷ்வில் (மற்றும் உலகம்) எப்போதும் டேவிட் பெர்மனை நேசிப்பார்கள்" என்ற செய்தியைக் காட்டியது. முக்கிய வெளியீடுகள்ஃ தி அட்லாண்டிக், தி நியூயார்க்கர், தி நியூயார்க் டைம்ஸ், பிட்ச்ஃபோர்க், ரோலிங் ஸ்டோன், ஸ்லேட், ஸ்பின் மற்றும் தி வாஷிங்டன் போஸ்ட் ஆகியவை இரங்கல் மற்றும் அஞ்சலி செலுத்தின. ரசிகர்கள் பாடல் வரிகளையும் பிற அஞ்சல்களையும் சமூக ஊடகங்களில் பகிர்ந்து கொண்டனர்; பிட்ச்போர்க் சாம் சோடோம்ஸ்கியின் கூற்றுப்படிஃ "பெர்மனின் மரணத்தைத் தொடர்ந்து. அவரது குரல் ஒருபோதும் சத்தமாகவோ அல்லது அதிக முக்கியத்துவமாகவோ உணரவில்லை". 62வது வருடாந்திர கிராமி விருதுகள் பெர்மனை அதன் நினைவு பிரிவில் இருந்து நீக்கியது, சில பார்வையாளர்களிடமிருந்து விமர்சனங்களை ஈர்த்தது. அவரது மகனின் மரணத்திற்குப் பிறகு, ரிச்சர்ட் பெர்மன் பின்வரும் அறிக்கையை வெளியிட்டார்ஃ "அவரது சிரமங்கள் இருந்தபோதிலும், அவர் எப்போதும் எனது சிறப்பு மகனாக இருந்தார். அவர் உணர்ந்ததை விட நான் அவரை இழப்பேன் "என்று பதிவிட்டுள்ளார். டிஸ்கோகிராஃபி வித் சில்வர் யூதர்கள்ஃ ஸ்டார்லைட் வாக்கர் (1994) தி நேச்சுரல் பிரிட்ஜ் (1996) அமெரிக்கன் வாட்டர் (1998) பிரைட் ஃப்ளைட் (2001) டாங்கில்வுட் நம்பர்ஸ் (2005) லுக்அவுட் மவுண்டன், லுக்அவுட் சீ (2008) வித் பர்பிள் மவுண்டன்ஸ்ஃ பர்பிள் மவுண்டன்ஸ் (2019) பிற கிரெடிட்ஸ் புக்ஸ் ஆக்சுவல் ஏர் (1999) தி போர்ட்டபிள் பிப்ரவரி (2009) குறிப்புகள் மேற்கோள்கள் மேற்கோள் படைப்புகள் மற்றும் பொது ஆதாரங்கள் 2019 இறப்புகள் 2019 அமெரிக்க ஆண் பாடகர்-பாடலாசிரியர்கள் டிராக் சிட்டி (ரெக்கார்ட் லேபிள்) கலைஞர்கள் கிரீன்ஹில் பள்ளி முன்னாள் மாணவர்கள் யூத அமெரிக்க இசைக்கலைஞர்கள் யூத ராக் இசைக்கலைஞர்கள் நியூயார்க் நகரில் தூக்கில் தொங்க தற்கொலை செய்து கொண்டனர் டல்லாஸ் கவுண்டி, டெக்சாஸைச் சேர்ந்த மக்கள் டெக்சாஸிலிருந்து வர்ஜீனியாவைச் சேர்ந்த கவிஞர்கள்-டெக்சாஸிலிருந்து பாடகர்கள்