Spencer Williams Jr.
ஸ்பென்சர் வில்லியம்ஸ் (ஜூலை 14,1893-டிசம்பர் 13,1969) ஒரு அமெரிக்க நடிகர் மற்றும் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் ஆவார். தொலைக்காட்சியின் தி அமோஸ் 'என்' ஆண்டி ஷோவில் ஆண்டியாக நடித்தார் மற்றும் 1941 ஆம் ஆண்டு ரேஸ் திரைப்படமான தி பிளட் ஆஃப் ஜீசஸ் உள்ளிட்ட படங்களை இயக்கினார். வில்லியம்ஸ் ஒரு முன்னோடி ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க திரைப்பட தயாரிப்பாளர் மற்றும் இயக்குனர் ஆவார். வில்லியம்ஸ் (சில நேரங்களில் ஸ்பென்சர் வில்லியம்ஸ் ஜூனியர் என்று அழைக்கப்பட்டார்) லூசியானாவின் விடாலியாவில் பிறந்தார், அங்கு குடும்பம் மேக்னோலியா தெருவில் வசித்து வந்தது. ஒரு இளைஞனாக, அவர் மிசிசிப்பி, நாட்செஸில் உள்ள வார்டு அகாடமியில் பயின்றார். அவர் ஒரு இளைஞனாக இருந்தபோது நியூயார்க் நகரத்திற்கு குடிபெயர்ந்தார், மேலும் நாடக இம்ப்ரெசரியோ ஆஸ்கார் ஹாம்மர்ஸ்டீனுக்கு கால் பாய் ஆக வேலை பெற்றார். இந்தக் காலகட்டத்தில், ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க வூட்வில் நட்சத்திரமான பெர்ட் வில்லியம்ஸிடமிருந்து நகைச்சுவை நடிகராக அவர் வழிகாட்டலைப் பெற்றார். வில்லியம்ஸ் மினசோட்டா பல்கலைக்கழகத்தில் படித்தார் மற்றும் முதலாம் உலகப் போரின் போதும் அதற்குப் பின்னரும் அமெரிக்க இராணுவத்தில் பணியாற்றினார், சார்ஜென்ட் மேஜர் பதவிக்கு உயர்ந்தார். தனது இராணுவ சேவையின் போது, வில்லியம்ஸ் உலகம் முழுவதும் பயணம் செய்தார், மெக்ஸிகோவில் இருந்தபோது ஜெனரல் பெர்ஷிங்கின் புக்லராக பணியாற்றினார், அவர் கேம்ப் சார்ஜென்ட் மேஜராக பதவி உயர்வு பெற்றார். 1917 ஆம் ஆண்டில், வில்லியம்ஸ் அங்கு உளவுப் பணிகளைச் செய்ய பிரான்சுக்கு அனுப்பப்பட்டார். முதலாம் உலகப் போருக்குப் பிறகு, வில்லியம்ஸ் தனது இராணுவ வாழ்க்கையைத் தொடர்ந்தார்; அவர் ஒரு பிரிவின் ஒரு பகுதியாக இருந்தார், அதன் வேலை தென்மேற்கு அமெரிக்காவிற்கு போர் திட்டங்களை உருவாக்குவதாகும், அவை எப்போதாவது தேவைப்பட்டால். அவர் 1923 இல் ஹாலிவுட்டுக்கு வந்தார், மேலும் ஆக்டேவஸ் ராய் கோஹனின் படைப்புகளுக்கு உதவுவதன் மூலம் திரைப்படங்களில் அவரது ஈடுபாடு தொடங்கியது. வில்லியம்ஸ் 1928 பஸ்டர் கீட்டன் திரைப்படமான ஸ்டீம்போட் பில், ஜூனியர் உட்பட திரைப்படங்களில் சிறிய வேடங்களில் நடித்தார். 1926 ஆம் ஆண்டில் கலிபோர்னியாவுக்கு வந்த பிறகு அவர் நிலையான வேலையைக் கண்டார், அங்கு அவருக்கு எந்தப் பாத்திரமும் இல்லை; பின்னர் அவர் குடிவரவு அதிகாரியாக வேலைக்குச் சென்றார். 1927 ஆம் ஆண்டில், வில்லியம்ஸ் ஃபர்ஸ்ட் நேஷனல் ஸ்டுடியோவில் பணிபுரிந்து வந்தார், தி ரிவர் என்ற திரைப்படத்திற்கான காட்சிகளை படமாக்க அரிசோனாவின் டோபஸுக்குச் சென்றார். 1929 ஆம் ஆண்டில், வில்லியம்ஸ் தயாரிப்பாளர் அல் கிறிஸ்டியால் அனைத்து கருப்பு நடிகர்களுடன் இரண்டு ரீல் நகைச்சுவைத் திரைப்படங்களின் தொடர் உரையாடலை உருவாக்க பணியமர்த்தப்பட்டார். வில்லியம்ஸ் கிறிஸ்டியின் நம்பிக்கையைப் பெற்றார், இறுதியில் தி மெலாஞ்சோலி டேமை உருவாக்கும் பொறுப்பில் நியமிக்கப்பட்டார். இந்த படம் முதல் பிளாக் டாக்கியாக கருதப்படுகிறது. இனவாத ஸ்டீரியோடைப்களில் விளையாடிய மற்றும் இலக்கண ரீதியாக சித்திரவதை செய்யப்பட்ட உரையாடல்களைப் பயன்படுத்திய திரைப்படங்களில், தி ஃப்ரேமிங் ஆஃப் தி ஷ்ரூ, தி லேடி ஃபேர், மெலன்சோலி டேம், (முதல் பாரமவுண்ட் அனைத்து ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க நடிகர்களும் "டாக்கி"), மியூசிக் ஹாத் சார்ம்ஸ் மற்றும் ஆஃப் தி சில்லி நைட் ஆகியவை அடங்கும். வில்லியம்ஸ் கிறிஸ்டிஸில் பல தொப்பிகளை அணிந்திருந்தார்; அவர் ஒரு ஒலி தொழில்நுட்ப வல்லுநராக இருந்தார், பல திரைக்கதைகளை எழுதினார் மற்றும் பல படங்களுக்கு உதவி இயக்குனராக இருந்தார். குளோரியா ஸ்வான்சனின் குயின் கெல்லி (1928) படத்திற்காக ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்கர்களை நடிக்க அவர் பணியமர்த்தப்பட்டார், அதே ஆண்டில் அவர் எழுதி இயக்கிய ஹாட் பிஸ்கிட்ஸ் என்ற பேசும் குறும்படத்தைத் தயாரித்தார். வில்லியம்ஸ் கொலம்பியாவுக்காக அவர்களின் ஆப்பிரிக்கா ஸ்பீக்ஸ் பதிவுகளின் மேற்பார்வையாளராகவும் சில வேலைகளைச் செய்தார். வில்லியம்ஸ் நாடகத் தயாரிப்புகளிலும் தீவிரமாக இருந்தார், 1929 ஆம் ஆண்டில் லுலு பெல்லியின் அனைத்து ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க பதிப்பில் ஒரு பாத்திரத்தை ஏற்றார். மனச்சோர்வின் அழுத்தங்கள் மற்றும் கருப்பு குறும்படங்களுக்கான தேவை குறைந்து வருவதால், வில்லியம்ஸ் மற்றும் கிறிஸ்டி பிரிந்தனர். விலியம்ஸ் மந்தநிலையின் ஆண்டுகளில் வேலைவாய்ப்புக்காக போராடினார், மேலும் எப்போதாவது சிறிய வேடங்களில் மட்டுமே நடிப்பார். திரைப்படங்களில் வார்னர் பிரதர்ஸ் குண்டர் திரைப்படமான தி பப்ளிக் எநிமி (1931) இல் ஒரு சுருக்கமான தோற்றம் இருந்தது, அதில் அவர் அங்கீகாரம் பெறவில்லை. 1931 வாக்கில், வில்லியம்ஸ் மற்றும் ஒரு பங்குதாரர் லிங்கன் டாக்கிங் பிக்சர்ஸ் கம்பெனி என்ற பெயரில் தங்கள் சொந்த திரைப்பட மற்றும் நியூஸ் ரீல் நிறுவனத்தை நிறுவினர். இந்த நிறுவனம் சுய நிதியுதவி பெற்றது. ஒலி தொழில்நுட்பத்தில் அனுபவம் பெற்ற வில்லியம்ஸ், தனது புதிய முயற்சிக்காக ஒலி டிரக் உள்ளிட்ட உபகரணங்களை உருவாக்கினார். 1930 களில், வில்லியம்ஸ் இனம் சார்ந்த திரைப்படங்களில் சிறிய வேடங்களைப் பெற்றார், இது குறைந்த பட்ஜெட், சுயாதீனமாக தயாரிக்கப்பட்ட திரைப்படங்களின் வகையாகும், இதில் அனைத்து கருப்பு நடிகர்களும் உள்ளனர், அவை இனரீதியாக பிரிக்கப்பட்ட திரையரங்குகளில் கண்காட்சிக்காக மட்டுமே உருவாக்கப்பட்டன. வில்லியம்ஸ் பந்தயத் திரைப்படத் தயாரிப்புக்காக இரண்டு திரைக்கதைகளையும் உருவாக்கினார்ஃ மேற்கத்திய திரைப்படமான ஹார்லெம் ரைட்ஸ் தி ரேஞ்ச் மற்றும் திகில்-நகைச்சுவை சன் ஆஃப் இங்காகி, இவை இரண்டும் 1939 இல் வெளியிடப்பட்டன. பெரும் மந்தநிலையின் போது நிகழ்ச்சி வணிகத்திலிருந்து மூன்று ஆண்டு இடைவெளிக்குப் பிறகு, வில்லியம்ஸ் மீண்டும் வேலை தேடத் தொடங்கினார். அவர் 1938 மற்றும் 1940 ஆண்டுகளுக்கு இடையில் ஜெட் பியூலின் பிளாக் வெஸ்டர்ன்களில் நடித்தார். ஹார்லெம் ஆன் தி பிரெய்ரி (1937), டூ-கன் மேன் ஃப்ரம் ஹார்லெம் (1938), தி வெண்கல பக்காரூ (1939), மற்றும் ஹார்லெம் ரைட்ஸ் தி ரேஞ்ச் (1939) போன்ற கறுப்பின மேற்கத்திய படங்களில் அவர் குணச்சித்திர வேடங்களில் நடித்தார். வில்லியம்ஸை பணியமர்த்துவதற்கான பியூலின் யோசனை அவரது காட்சிப்படுத்தல் மூலம் பார்வையாளர்களை கவர்ந்திழுக்கும் திறனைச் சுற்றி வந்தது. இந்த படங்களில் வில்லியம்ஸின் ஈடுபாடு அவருக்கு கருப்பு திரைப்பட வகைகளில் ஒரு மதிப்புமிக்க கற்றல் அனுபவத்தை அளித்தது. இந்த படங்கள் அவற்றின் படைப்பில் கச்சா படங்களாகக் கருதப்பட்டாலும், வில்லியம்ஸ் தனது கட்டுப்பாடு குறைவாக இருந்தபோதிலும் இங்கேயும் அங்கேயும் இயக்கத் தொடங்க வாய்ப்பு கிடைத்தது. ஆல்ஃபிரட் என். சாக், பின்னர் சான் அன்டோனியோ, பின்னர் டல்லாஸ், டெக்சாஸை தளமாகக் கொண்ட நிறுவனமான சாக் அம்யூஸ்மென்ட் எண்டர்பிரைசஸ், ரேஸ் படங்களைத் தயாரித்து விநியோகித்தது, வில்லியம்ஸின் திரைக்கதையால் ஈர்க்கப்பட்டது இங்காகியின் சன் மற்றும் அவருக்கு ஒரு திரைப்படத்தை எழுதவும் இயக்கவும் வாய்ப்பளித்தது. அந்த நேரத்தில், ஒரே ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் சுய நிதியுதவி எழுத்தாளர்/இயக்குனர்/தயாரிப்பாளர் ஆஸ்கார் மைக்கியாக்ஸ் ஆவார். ஒரு திரைப்பட தயாரிப்பு நிறுவனமாக இருப்பதைத் தவிர, சாக் திரைப்பட திரையரங்குகளிலும் ஆர்வம் கொண்டிருந்தார். அவரது முயற்சிகளுக்கு ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட பெயர்கள் இருந்தன; அவை சாக் ஈர்ப்புகள் மற்றும் ஹார்லெம்வுட் ஸ்டுடியோஸ் என்றும் அழைக்கப்பட்டன. சாக் தனது நிறுவனத்தின் பல்வேறு பெயர்களில் திரைப்படங்களைத் தயாரித்தார். தனது சொந்த திரைப்பட ப்ரொஜெக்டரில், வில்லியம்ஸ் தெற்கு அமெரிக்காவில் பயணம் செய்யத் தொடங்கினார், அங்கு தனது படங்களை பார்வையாளர்களுக்குக் காட்டினார். இந்த நேரத்தில், அவர் வில்லியம் எச். கீரை சந்தித்தார், அவரும் அதே சுற்றில் பயணம் செய்து திரைப்படங்களைக் காட்டினார். இருவரும் ஒரு கூட்டணியை உருவாக்கி, சில திரைப்படங்களைத் தயாரித்தனர், இராணுவ விமானப் படைகளுக்கான பயிற்சி படங்களையும், ஓக்லஹோமாவின் துல்சா கத்தோலிக்க மறைமாவட்டத்திற்காக ஒரு படத்தையும் தயாரித்தனர். தி பிளட் ஆஃப் ஜீசஸ் வில்லியம்ஸின் விளைவாக வெளியான திரைப்படமான தி பிளட் ஆஃப் ஜீசஸ் (1941), அவரது சொந்த நிறுவனமான அமேக்ரோவால், தொழில்முறை அல்லாத நடிகர்களைப் பயன்படுத்தி 5,000 டாலர் பட்ஜெட்டில் தயாரிக்கப்பட்டது. இது அவர் இயக்கிய முதல் படம் மற்றும் வில்லியம்ஸ் திரைக்கதையையும் எழுதினார். இறக்கும் கிறிஸ்தவ பெண்ணின் ஆன்மாவுக்கான போராட்டத்தைப் பற்றிய ஒரு மத கற்பனையான இந்த படம் ஒரு பெரிய வணிக வெற்றியைப் பெற்றது. சாக் தி பிளட் ஆஃப் ஜீசஸ் இதுவரை தயாரிக்கப்பட்ட "மிகவும் வெற்றிகரமான" பந்தயத் திரைப்படம் என்று அறிவித்தார், மேலும் சாக் அம்யூஸ்மென்ட் எண்டர்பிரைசஸ் நிறுவனத்திற்காக கூடுதல் படங்களை இயக்க வில்லியம்ஸ் அழைக்கப்பட்டார். படத்தின் தொழில்நுட்ப அம்சங்களில் தயாரிப்பாளர்கள் எதிர்கொள்ளும் சிக்கல்கள் இருந்தன. இந்த சிக்கல்கள் இருந்தபோதிலும், வில்லியம்ஸ் தனது நிபுணத்துவத்தைப் பயன்படுத்தி கேமரா, சிறப்பு விளைவுகள் மற்றும் குறியீடுகளுக்கு உதவினார். படத்தில் அவர் பயன்படுத்திய கருப்பொருள்கள் படம் பாராட்டப்படுவதற்கு உதவியது. புராட்டஸ்டன்ட் மற்றும் தெற்கு பாப்டிஸ்ட் உள்ளிட்ட மத கருப்பொருள்கள், கதையை அடிக்கோடிட்டுக் காட்ட உதவியது. தி பிளட் ஆஃப் ஜீசஸ் வெற்றி பெற்ற போதிலும், வில்லியம்ஸின் அடுத்த படம் ஒரு காவிய தோல்வியாக கருதப்பட்டது மற்றும் சிலரால் பார்க்கப்பட்டது. போர்க்கால நாடகத்தை உருவாக்கும் முயற்சியின் விளைவாக மார்ச் ஆன்! என்ற படம் உருவானது. 1943). இரண்டாம் உலகப் போரின் பின்னணியில் அமைக்கப்பட்ட இந்த படம் மோசமாக தயாரிக்கப்பட்டு, இராணுவ நிதியுதவி பெற்ற தி நீக்ரோ சோல்ஜர் (1944) திரைப்படத்தின் நிழலில் விடப்பட்டது. மார்ச்டிங் ஆனில் காணப்பட்ட பெரும்பாலான கதைகள் முதலாம் உலகப் போரின் போது வில்லியம் இராணுவத்தில் இருந்த நேரத்தால் ஈர்க்கப்பட்டன. ஒரு சீரற்ற மற்றும் ஆர்வமற்ற கதைக்களம் காரணமாக படம் ஒரு முட்டாள்தனமாக பார்க்கப்பட்டது, மேலும் வில்லியம்ஸ் எதிர்பார்த்த சமூக ஒப்புதலைப் பெற முடியவில்லை. வில்லியம்ஸின் அடுத்த படமான கோ டவுன் டெத் (1944), வில்லியம்ஸ் தயாரித்த சிறந்த ஒட்டுமொத்த பழமையான படமாக தி பிளட் ஆஃப் ஜீசஸுக்கு இணையாக கருதப்படுகிறது. அந்த திரைப்படத்தைப் போலவே, வில்லியம்ஸ் இயக்கினார், திரைக்கதை எழுதினார், மேலும் படத்தில் நடித்தார். கவிஞர் ஜேம்ஸ் வெல்டன் ஜான்சன் எழுதிய அதே பெயரின் கட்டுக்கதையிலிருந்து திரைக்கதையின் கதைக்கு அவர் உத்வேகம் பெற்றார். அவரது மிகவும் வெற்றிகரமான படங்களுக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகளும், அமோஸ் 'என்' ஆண்டியுடன் அவரது பிரதான வெற்றிக்கு முந்தைய ஆண்டுகளும் வில்லியம்ஸை மற்றொரு தொழில் வாழ்க்கையில் கண்டன. தனது பழமையான வடிவத்தில் தொடர்ந்து திரைப்படங்களைத் தயாரிப்பதற்குப் பதிலாக, அவர் பிரதான ஹாலிவுட் மரபுகளைப் பின்பற்ற முயற்சிக்கத் தொடங்கினார். திரைப்படத் துறையில் இணங்குவதற்கான வில்லியம்ஸின் முயற்சிகள் உண்மையில் அவரது கதைகளையும் அவரது அசல் படங்களையும் சிக்க வைக்கத் தொடங்கின. அடுத்த ஆறு ஆண்டுகளில், வில்லியம்ஸ் பிரதர் மார்ட்டின்ஃ சேவகர் ஆஃப் ஜீசஸ் (1942), மார்ச்டிங் ஆன்! (1943), கோ டவுன் டெத் (1944), ஆஃப் ஒன் பிளட் (1944), ஹார்லெம் யு. எஸ். ஏ. வில் இருந்து டர்ட்டி கெர்டி (1946), தி கேர்ள் இன் ரூம் 20 (1946), பீல் ஸ்ட்ரீட் மாமா (1947) மற்றும் ஜூக் ஜாயின்ட் (1947). டல்லாஸில் பத்து ஆண்டுகள் பணியாற்றிய பிறகு, வில்லியம்ஸ் 1950 இல் ஹாலிவுட்டுக்குத் திரும்பினார். ஜூக் ஜாயின்ட் தயாரிப்பைத் தொடர்ந்து, வில்லியம்ஸ் ஓக்லஹோமாவின் துல்சாவுக்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு அவர் அமெரிக்க வணிக மற்றும் தொழில்துறை கல்லூரியை நிறுவுவதில் அமோஸ் டி. ஹாலில் சேர்ந்தார். அமோஸ் 'என்' ஆண்டியுடன் ஈடுபடுவதற்கு முன்பு, வில்லியம்ஸ் ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க பார்வையாளர்களிடையே மிகவும் பிரபலமாக இருந்தார். அமெரிக்க வானொலி நகைச்சுவை நடிகர்களான ஃப்ரீமேன் கோஸ்டன் மற்றும் சார்லஸ் கொரெல், வில்லியம்ஸை ஆண்டியாக நடித்தவர்கள், வில்லியம்ஸைக் கண்டுபிடித்தவர்கள் தாங்கள்தான் என்று கூற முடிந்தது, மேலும் அவர் வெள்ளை பார்வையாளர்களிடையே கிட்டத்தட்ட அறியப்படாததால் அவரை வெளிச்சத்தில் காணும் வாய்ப்பை வழங்கினார். 1948 ஆம் ஆண்டில், கோஸ்டன் மற்றும் கோரெல் ஆகியோர் தங்கள் நீண்டகால நகைச்சுவை நிகழ்ச்சியான அமோஸ் 'என் ஆண்டியை தொலைக்காட்சிக்கு எடுத்துச் செல்ல திட்டமிட்டனர். இந்த திட்டம் நியூயார்க் நகரத்தின் ஹார்லெம் பிரிவில் ஆப்பிரிக்க அமெரிக்கர்களின் ஒரு குழுவின் தவறான சாகசங்களை மையமாகக் கொண்டது. கோஸ்டன் மற்றும் கொரெல் வெள்ளை நிறத்தில் இருந்தனர், ஆனால் இனரீதியாக ஒரே மாதிரியான பேச்சு முறைகளைப் பயன்படுத்தி கருப்பு முன்னணி கதாபாத்திரங்களில் நடித்தனர். அவர்கள் முன்பு 1930 ஆம் ஆண்டு வெளியான செக் அண்ட் டபுள் செக் திரைப்படத்தில் பிளாக்ஃபேஸ் ஒப்பனையில் நடித்திருந்தனர், ஆனால் தொலைக்காட்சி பதிப்பில் ஒரு ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க நடிகர்களைப் பயன்படுத்தினர். அமோஸ் 'என் ஆண்டியின் தொலைக்காட்சி பதிப்பை நடிக்க கோஸ்டன் மற்றும் கோரெல் ஒரு விரிவான தேசிய திறமை தேடலை நடத்தினர். தேடல் பற்றிய செய்தி துல்சாவை அடைந்தது, அங்கு வில்லியம்ஸ் ஒரு உள்ளூர் வானொலி நிலையத்தால் தேடப்பட்டார், இது பந்தய படங்களில் அவரது முந்தைய படைப்புகளை அறிந்திருந்தது. ஒரு வானொலி கேட்பவராகவும் நண்பராகவும் இருந்த ஒரு கத்தோலிக்க பாதிரியார், வில்லியம்ஸ் இருக்கும் இடத்தின் திறவுகோலாக இருந்தார். அவர் துல்சாவில் முன்னாள் வீரர்களுக்கான ஒரு தொழிற்கல்வி பள்ளியின் தலைவராக பணிபுரிந்தபோது, நடிப்பு அழைப்பு வந்தது. வில்லியம்ஸ் கோஸ்டன் மற்றும் கொரெல் படங்களுக்காக வெற்றிகரமாக ஆடிஷன் செய்யப்பட்டார், மேலும் அவர் ஆண்ட்ரூ எச். பிரவுனாக நடித்தார். வில்லியம்ஸ் உடன் ஆமோஸாக நடித்த நியூயார்க் நாடக நடிகர் ஆல்வின் சைல்ட்ரெஸ் மற்றும் அவர்களின் நண்பர் ஜார்ஜ் "கிங்ஃபிஷ்" ஸ்டீவன்ஸாக நடித்த வூட்வில் நகைச்சுவை நடிகர் டிம் மூர் ஆகியோர் நடிகர்களுடன் இணைந்தனர். வில்லியம்ஸ் ஆண்டியின் பாத்திரத்தை ஏற்றுக்கொண்டபோது, அவர் ஒரு பழக்கமான இடத்திற்குத் திரும்பினார்; சிபிஎஸ் ஸ்டுடியோக்கள் கிறிஸ்டி ஸ்டுடியோஸின் முன்னாள் தளத்தில் கட்டப்பட்டன. அமோஸ் 'என்' ஆண்டி வரை, வில்லியம்ஸ் ஒருபோதும் தொலைக்காட்சியில் பணியாற்றவில்லை. 1951 முதல் 1953 வரை சிபிஎஸ்ஸில் 78 அத்தியாயங்களுக்கு ஓடிய அனைத்து கருப்பு நடிகர்களையும் கொண்ட முதல் அமெரிக்க தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியாக அமோஸ் 'என் ஆண்டி இருந்தது. இருப்பினும், இந்த திட்டம் கணிசமான சர்ச்சையை உருவாக்கியது, என். ஏ. ஏ. சி. பி அதன் பிரீமியரை நிறுத்துவதற்கான தடை உத்தரவை அடைய கூட்டாட்சி நீதிமன்றத்திற்குச் சென்றது. ஆகஸ்ட் 1953 இல், நிகழ்ச்சி சமீபத்தில் ஒளிபரப்பாகிவிட்ட பிறகு, வில்லியம்ஸ், மூர் மற்றும் சைல்ட்ரெஸ் ஆகியோர் தங்கள் தொலைக்காட்சி பாத்திரங்களை மீண்டும் செய்வதன் மூலம் அதை ஒரு வூட்வில் நடிப்பாக மாற்ற திட்டமிட்டனர். ஏதேனும் நிகழ்ச்சிகள் நடைபெற்றனவா என்பது தெரியவில்லை. நிகழ்ச்சி அதன் நெட்வொர்க் ஓட்டத்தை முடித்த பிறகு, சிபிஎஸ் அமோஸ் 'என் ஆண்டியை உள்ளூர் அமெரிக்க தொலைக்காட்சி நிலையங்களுக்கு ஒருங்கிணைத்து, நிகழ்ச்சியை மற்ற நாடுகளில் உள்ள தொலைக்காட்சி நெட்வொர்க்குகளுக்கு விற்றது. ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க வாழ்க்கையைப் பற்றி எதிர்மறையாக சிதைந்த பார்வையை வழங்குவதாகக் கூறிய சிவில் உரிமைகள் குழுக்களின் அழுத்தத்தின் கீழ், இந்த திட்டம் இறுதியில் 1966 இல் வெளியீட்டில் இருந்து இழுக்கப்பட்டது. இந்த நிகழ்ச்சி 2012 வரை நாடு தழுவிய தொலைக்காட்சியில் மீண்டும் காணப்படவில்லை. நிகழ்ச்சி இன்னும் தயாரிப்பில் இருந்தபோது, வில்லியம்ஸ் மற்றும் ஃப்ரீமேன் கோஸ்டன் ஆகியோர் ஆண்டியின் சித்தரிப்பு குறித்து மோதிக்கொண்டனர், கோஸ்டன் வில்லியம்ஸிடம் அமோஸ் 'என்' ஆண்டி எப்படி பேச வேண்டும் என்று தனக்குத் தெரியும் என்று கூறினார். கோஸ்டன் மீண்டும் செட்டைப் பார்வையிடவில்லை. வில்லியம்ஸ், தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சி நடிகர்கள் டிம் மூர், ஆல்வின் சைல்ட்ரெஸ் மற்றும் லிலியன் ராண்டோல்ஃப் மற்றும் அவரது பாடகர் குழுவுடன் இணைந்து, 1956 ஆம் ஆண்டில் "தி டிவி ஸ்டார்ஸ் ஆஃப் அமோஸ் 'என்' ஆண்டி" என்ற பெயரில் அமெரிக்க சுற்றுப்பயணத்தைத் தொடங்கினார். சிபிஎஸ் இதை நிகழ்ச்சி மற்றும் அதன் கதாபாத்திரங்களுக்கான அவர்களின் பிரத்யேக உரிமைகளை மீறுவதாகக் கருதியது; சுற்றுப்பயணம் முன்கூட்டியே முடிவுக்கு வந்தது. வில்லியம்ஸ், மூர், சைல்ட்ரெஸ் மற்றும் ஜானி லீ ஆகியோர் 1957 ஆம் ஆண்டில் ஒன்ராறியோவின் விண்ட்சரில் ஒரு இரவு நிகழ்ச்சியை நடத்தினர், வெளிப்படையாக எந்த சட்ட நடவடிக்கையும் எடுக்கப்படவில்லை. வில்லியம்ஸ் மேடை தயாரிப்புகளில் பணியாற்றத் திரும்பினார். 1958 ஆம் ஆண்டில், லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் தயாரிப்பான சிம்ப்ளி ஹெவன்லியில் அவருக்கு ஒரு பாத்திரம் இருந்தது; இந்த நாடகம் நியூயார்க்கில் வெற்றிகரமாக ஓடியது. 1962 ஆம் ஆண்டு இத்தாலிய திகில் தயாரிப்பான "எல் 'ஒரிபைல் செக்ரேட்டோ டெல் டாட்டர் ஹிட்ச்காக்" படத்தில் ஒரு மருத்துவமனையாக அவர் கடைசியாக நடித்தார். திரைப்படத் துறையில் மீண்டும் வெற்றி பெறுவதற்கான அவரது தோல்வியுற்ற முயற்சிகளுக்குப் பிறகு, வில்லியம்ஸ் முழுமையாக ஓய்வு பெற முடிவு செய்தார், மேலும் அமெரிக்க இராணுவத்தில் இருந்த காலத்திலிருந்து அவர் பெற்ற ஓய்வூதியத்திலிருந்து வாழத் தொடங்கினார். மரணம் மற்றும் மரபு வில்லியம்ஸ் டிசம்பர் 13,1969 அன்று கலிபோர்னியாவின் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் உள்ள சவ்டெல் படைவீரர் நிர்வாக மருத்துவமனையில் சிறுநீரக நோயால் இறந்தார். அவர் தனது மனைவி யூலாவால் உயிர் பிழைத்தார். அவரது மரணத்தின் போது, செய்தி ஒளிபரப்பு ஒரு தொலைக்காட்சி நடிகராக அவரது வேலையில் மட்டுமே கவனம் செலுத்தியது, ஏனெனில் சில வெள்ளை திரைப்பட பார்வையாளர்கள் அவரது இனம் திரைப்படங்களைப் பற்றி அறிந்திருந்தனர். வில்லியம்ஸின் நியூயார்க் டைம்ஸ் இரங்கல் செய்தி அமோஸ் என் ஆண்டியை மேற்கோள் காட்டியது, ஆனால் ஒரு திரைப்பட இயக்குனராக அவரது பணி பற்றி எதுவும் குறிப்பிடவில்லை. முதலாம் உலகப் போரின் வீரரான இவர் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் தேசிய கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். 2001 ஆம் ஆண்டில் லூசியானாவின் விடாலியாவைச் சேர்ந்த நண்பர்கள் மற்றும் குடும்பத்தினர் ஒரு உள்ளூர் செய்தித்தாள் கட்டுரைக்காக நேர்காணல் செய்யப்பட்டபோது, அவர் ஒரு மகிழ்ச்சியான நபராக நினைவுகூரப்பட்டார், அவர் எப்போதும் பாடினார் அல்லது விசில் அடித்து நகைச்சுவைகளைச் சொன்னார். அவரது இளைய உறவினர்களும் "மிட்டாய் பணத்திற்காக" அவர்களுடனான அவரது தாராள மனப்பான்மையை நினைவு கூர்ந்தனர்; அவர் தொலைக்காட்சியில் ஆண்டியாகக் காணப்பட்டதைப் போலவே, அவர் எப்போதும் தனது சிகாரை வைத்திருந்தார். மார்ச் 31,2010 அன்று, லூசியானா மாநிலம் வில்லியம்ஸ் மற்றும் விடாலியாவைச் சேர்ந்த இசைக்கலைஞர் வில் ஹேனி ஆகியோரை அந்த ஆண்டு மே 22 அன்று ஒரு கொண்டாட்டத்தில் கௌரவிக்க வாக்களித்தது. 1930கள் மற்றும் 1940களில் கறுப்பின அமெரிக்க திரைப்படங்களில் ஒரு முன்னோடியாக அவர் ஆற்றிய பங்களிப்பு இருந்தபோதிலும், வில்லியம்ஸ் அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு கிட்டத்தட்ட முற்றிலும் மறக்கப்பட்டார். இன்றும் கூட அவரது மரபு ஆஸ்கார் மைக்கியாக்ஸ் போன்ற பிற கறுப்பின திரைப்பட முன்னோடிகளின் அதே அங்கீகாரத்தையும் பாராட்டையும் அனுபவிக்கவில்லை என்றாலும், அவரது காலத்தில், வில்லியம்ஸ் இந்த காலகட்டத்தில் திரைப்படத் துறையில் ஈடுபட்ட சில வெற்றிகரமான கறுப்பின அமெரிக்கர்களில் ஒருவராக கருதப்பட்டார். வில்லியம்ஸ் இறந்த பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, திரைப்பட வரலாற்றாசிரியர்கள் பந்தயத் திரைப்படங்களை மீண்டும் கண்டுபிடிக்கத் தொடங்கியபோது, ஒரு திரைப்பட இயக்குனராக வில்லியம்ஸின் பணிக்கு அங்கீகாரம் கிடைத்தது. வில்லியம்ஸின் சில திரைப்படங்கள் 1983 ஆம் ஆண்டில் டெக்சாஸின் டைலர் கிடங்கில் அமைந்திருக்கும் வரை இழந்ததாகக் கருதப்பட்டன. வில்லியம்ஸ் இயக்கிய ஒரு படம், அவரது 1942 படம் சகோதரர் மார்ட்டின்ஃ இயேசுவின் சேவகர், இன்னும் இழந்ததாகக் கருதப்படுகிறது. மொத்தம் ஏழு திரைப்படங்கள் இருந்தன; அவை முதலில் தெற்கில் உள்ள சிறிய கூட்டங்களில் காட்டப்பட்டன. பெரும்பாலான திரைப்பட வரலாற்றாசிரியர்கள் தி பிளட் ஆஃப் ஜீசஸை ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளராக வில்லியம்ஸின் முடிசூட்டு சாதனை என்று கருதுகின்றனர். தி நியூயார்க் டைம்ஸின் டேவ் கெர் இந்த திரைப்படத்தை "அற்புதமானது" என்று அழைத்தார், மேலும் டைம் இதழ் இதை "பந்தயத்தில் 25 மிக முக்கியமான படங்களில்" ஒன்றாக கணக்கிடியது. 1991 ஆம் ஆண்டில், தி பிளட் ஆஃப் ஜீசஸ் அமெரிக்க தேசிய திரைப்பட பதிவேட்டில் சேர்க்கப்பட்ட முதல் இனம் திரைப்படமாக மாறியது. திரைப்பட விமர்சகர் ஆர்மண்ட் ஒயிட் தி பிளட் ஆஃப் ஜீசஸ் மற்றும் கோ டவுன் டெத் ஆகிய இரண்டையும் "இதுவரை தயாரிக்கப்பட்ட மிக ஆன்மீக சாகச திரைப்படங்களில் ஒன்று" என்று பெயரிட்டார். அவர்கள் தங்கள் ஆவணப்பட பாணி மற்றும் கட்டுக்கதை போன்ற கதைகள் மூலம் நகர்ப்புற/நாட்டின் தார்மீக நெருக்கடி, ப்ளூஸ்/ஆன்மீக இசை இருவகைகளை வெளிப்படுத்தினர் ". இருப்பினும், வில்லியம்ஸின் படங்களும் விமர்சனத்திற்கு உள்ளாகியுள்ளன. ரிச்சர்ட் கார்லிஸ், டைம் இதழில் எழுதினார்ஃ "அழகாக, வில்லியம்ஸின் பெரும்பாலான படைப்புகள் மந்தமான மற்றும் மோசமானவற்றுக்கு இடையில் ஊசலாடுகின்றன. ஜூக் ஜாயிண்ட்டின் கிராமப்புற நகைச்சுவை தர்க்கரீதியானது, திரைப்படத்திற்கு வெப்பம் கிடைத்ததைப் போல; வடக்கு டெக்சாஸ் ஜாஸ்மேன் ரெட் கல்ஹோன் இடம்பெறும் இசைக் காட்சிகள் கூட, அந்த காலத்தின் ஹாலிவுட்டின் பிடித்த கருப்பு, ஸ்டெபின் ஃபெட்சிட்டின் ஆமை வேகத்தில் நகர்கின்றன. மேலும் ஏராளமான தொழில்நுட்பக் கோளாறுகள் இருந்தனஃ டர்ட்டி கெர்டியில் ஒரு நள்ளிரவு காட்சியில், நடிகை பிரான்சின் எவரெட் ஒரு படுக்கையறை விளக்கைக் கிளிக் செய்கிறார், மேலும் முழு விளக்குகள் இறுதியாக வருவதற்கு முன்பு திரை உண்மையில் ஒரு கணம் இருண்டுவிடும். இருப்பினும் குறைந்தபட்சம் ஒரு வில்லியம்ஸ் திரைப்படமான அவரது முதல் திரைப்படமான பிளட் ஆஃப் ஜீசஸ் (1941), அதன் கருப்பொருளுடன் பொருந்தக்கூடிய ஒரு அப்பாவித்தனமான ஆடம்பரத்தைக் கொண்டுள்ளது ". வில்லியம்ஸ் பெரும்பாலும் மிகக் குறைந்த பட்ஜெட்டில் பணியாற்றினார் என்பதையும் உணர வேண்டும். தி பிளட் ஆஃப் ஜீசஸ் 5,000 டாலர் செலவில் படமாக்கப்பட்டது; அந்த சகாப்தத்தின் பெரும்பாலான கருப்பு திரைப்படங்கள் இரட்டிப்பு மற்றும் மூன்று மடங்கு பட்ஜெட்டைக் கொண்டிருந்தன. வில்லியம்ஸ் 1959 ஆம் ஆண்டில் தனது 55 ஆண்டுகால நிகழ்ச்சி வணிகத்தைப் பற்றி ஒரு புத்தகத்தை எழுதத் தொடங்கினார். திரைப்படவியல் வில்லியம்ஸ் ஒரு நடிகராகவும் இயக்குனராகவும் பாராட்டப்படுகிறார். நடிகர் இயக்குனர் குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் ஸ்பென்சர் வில்லியம்ஸ்ஃ ஒரு ஆரம்பகால பிளாக் திரைப்பட பயனியர் 1996 வீடியோவின் நினைவுகள் ஹுலு கோ டவுன், டெத் எழுதிய அமோஸ் 'என்' ஆண்டிஃ ஒரு சர்ச்சையின் உடற்கூறியல் வீடியோவைப் பாருங்கள்! ஸ்பென்சர் வில்லியம்ஸ் 1944 திரைப்படம் இலவச பதிவிறக்கம் இணைய காப்பகத்தில் தி பிளட் ஆஃப் ஜீசஸ் ஸ்பென்சர் வில்லியம்ஸ் 1941 திரைப்படம் இலவச பதிவிறக்கம் இணைய காப்பகத்தில் 1893 பிறப்புகள் 1969 இறப்புகள் லூசியானா ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க ஆண் நடிகர்கள் அமெரிக்க ஆண் தொலைக்காட்சி நடிகர்கள் மக்கள் விடாலியா, லூசியானா அமெரிக்க ஆண் திரைப்பட நடிகர்கள் ஐக்கிய அமெரிக்க இராணுவ வீரர்கள் முதல் உலகப் போரின் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க ஆண் நடிகர்கள் முதல் உலகப் போரில் லூசியானா ஆப்பிரிக்க அமெரிக்கர்களைச் சேர்ந்த திரைப்பட இயக்குநர்கள் ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க இராணுவ வீரர்கள் ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க திரைப்பட இயக்குநர்கள்