In Our Time (short story collection)
1925 ஆம் ஆண்டில் நியூயார்க்கின் போனி & லிவர்வைட் வெளியிட்ட எர்னஸ்ட் ஹெமிங்வேயின் முதல் சிறுகதைத் தொகுப்பின் தலைப்பும், 1924 ஆம் ஆண்டில் பிரான்சில் வெளியிடப்பட்ட விக்கெட்டுகளின் தொகுப்பின் தலைப்பும் இன் அவர் டைம் ஆகும். அதன் தலைப்பு ஆங்கில பொது பிரார்த்தனை புத்தகத்திலிருந்து பெறப்பட்டது, "கர்த்தாவே, நம் காலத்தில் அமைதியைக் கொடுங்கள்". தொகுப்பின் வெளியீட்டு வரலாறு சிக்கலானது. இது 1923 ஆம் ஆண்டு தி லிட்டில் ரிவியூவின் பதிப்பில் எஸ்ரா பவுண்டால் வெளியிடப்பட்ட ஆறு உரைநடை விக்கெட்டுகளுடன் தொடங்கியது, இதில் ஹெமிங்வே பன்னிரண்டு விக்கெட்டுகளைச் சேர்த்து 1924 ஆம் ஆண்டில் பாரிஸில் எங்கள் கால பதிப்பாக வெளியிட்டார் (சிறிய-வழக்கு தலைப்புடன்). 1925 ஆம் ஆண்டு பதிப்பிற்காக அவர் பதினான்கு சிறுகதைகளை எழுதினார், இதில் "இந்தியன் கேம்ப்" மற்றும் "பிக் டூ-ஹார்ட் ரிவர்" ஆகியவை அடங்கும், இது அவரது மிகவும் பிரபலமான நிக் ஆடம்ஸ் கதைகளில் இரண்டு. அவர் 1930 பதிப்பிற்காக "ஆன் தி க்வாய் அட் ஸ்மிர்னா" என்ற பாடலை இயற்றினார். கதைகளின் கருப்பொருள்கள்-அந்நியப்படுதல், இழப்பு, துக்கம், பிரிவினை-ஹெமிங்வே விக்கெட்களுடன் தொடங்கிய படைப்பைத் தொடர்கிறது, இதில் போர் நடவடிக்கைகள், காளைச் சண்டை மற்றும் தற்போதைய நிகழ்வுகள் பற்றிய விளக்கங்கள் அடங்கும். இந்த தொகுப்பு ஹெமிங்வேயின் "புறக்கணிப்புக் கோட்பாடு" (பனிப்பாறை கோட்பாடு) என்று அழைக்கப்படும் ஒரு பாணியின் மூலம் அதன் ஓய்வு மொழி மற்றும் உணர்ச்சியின் சாய்ந்த சித்தரிப்புக்காக அறியப்படுகிறது. அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் மைக்கேல் ரெனால்ட்ஸின் கூற்றுப்படி, ஹெமிங்வேயின் நியமங்களில், "எதுவும் மிகவும் குழப்பமானதாக இல்லை. ஏனெனில் அதன் பல பகுதிகள்-வாழ்க்கை வரலாற்று, இலக்கிய, தலையங்கம் மற்றும் நூலியல்-எந்தவொரு பகுப்பாய்விலும் தவறாக இருக்கும் அளவுக்கு பல முரண்பாடுகளைக் கொண்டுள்ளன". ஹெமிங்வேயின் எழுத்து பாணி கவனத்தை ஈர்த்தது, இலக்கிய விமர்சகர் எட்மண்ட் வில்சன் இது "முதல் தனித்துவம்" என்று கூறினார்; இன் அவர் டைம் இன் 1925 பதிப்பு ஹெமிங்வேயின் ஆரம்பகால தலைசிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றாக கருதப்படுகிறது. பின்னணி மற்றும் வெளியீட்டு வரலாறு ஹெமிங்வே 19 வயதாக இருந்தபோது, 1918 ஆம் ஆண்டில், அவர் செஞ்சிலுவை சங்க ஆம்புலன்ஸ் ஓட்டுநராக இத்தாலிய முன்னணியில் பணியமர்த்தப்பட்ட சிறிது நேரத்திலேயே, மோட்டார் துப்பாக்கிச் சூட்டில் கடுமையான காயம் அடைந்தார். அடுத்த நான்கு மாதங்களுக்கு, அவர் மிலன் மருத்துவமனையில் குணமடைந்தார், அங்கு அவர் செவிலியர் ஆக்னஸ் வான் குரோவ்ஸ்கியை காதலித்தார். அவர் அமெரிக்காவுக்குத் திரும்பிய சிறிது நேரத்திலேயே, அவர் ஒரு இத்தாலிய அதிகாரியுடன் நிச்சயதார்த்தம் செய்துள்ளதாக அவருக்குத் தெரிவித்தார். சிறிது காலத்திற்குப் பிறகு, அவர் பத்திரிகையாளராக மாறினார். 1921 ஆம் ஆண்டில் ஹாட்லி ரிச்சர்ட்சனை திருமணம் செய்து கொண்ட சில மாதங்களுக்குப் பிறகு, அவரும் அவரது மனைவியும் தனது தனிப்பட்ட வருமானத்தின் வலிமையிலும், டொராண்டோ ஸ்டாருடன் ஒரு ஒப்பந்தத்திலும் பாரிஸுக்கு குடிபெயர்ந்தனர், இது அவருக்கு பிடித்தவற்றைப் பற்றிய ஃப்ரீலான்ஸ் கட்டுரைகளை அவர்களுக்கு வழங்கும். காலப்போக்கில் கிரேக்க-துருக்கியப் போர் மற்றும் போருக்குப் பிந்தைய ஜெர்மனியின் நிலைமை குறித்து அம்சங்களை எழுதும்படி செய்தித்தாள் அவரிடம் கேட்டது. பாரிஸில் அவர் கெர்ட்ரூட் ஸ்டீன், எஸ்ரா பவுண்ட், எஃப். ஸ்காட் ஃபிட்ஸ்ஜெரால்ட், ஜேம்ஸ் ஜாய்ஸ், ஃபோர்டு மடோக்ஸ் ஃபோர்டு, மோர்லி கல்லகன் மற்றும் ஜான் டோஸ் பாஸோஸ் ஆகியோருடன் நட்பு கொண்டார், குறிப்பாக பவுண்டுடன் வலுவான நட்பை நிறுவினார். பவுண்டின் செல்வாக்கு இளம் எழுத்தாளரை ஊக்குவிக்க விரிவடைந்தது, ஹெமிங்வேயின் ஆறு கவிதைகளை கவிதை இதழில் வைத்தது. ஆகஸ்டில் அவர் ஹெமிங்வேயை அவர் தொகுத்து வழங்கும் நவீனத்துவத் தொடருக்கு ஒரு சிறிய தொகுதியை பங்களிக்குமாறு கேட்டுக் கொண்டார், மேலும் பில் பேர்ட் தனது த்ரீ மவுண்டன்ஸ் பிரஸ்ஸிற்காக வெளியிட்டார், இது பவுண்ட் "நவீன ஆங்கில மொழியின் நிலைக்கு விசாரணை" என்று கருதியது. பவுண்டின் கமிஷன் ஹெமிங்வேயின் கவனத்தை புனைகதை நோக்கி திருப்பியது, மேலும் ஒரு எழுத்தாளராக அவரது வளர்ச்சியில் ஆழமான விளைவுகளை ஏற்படுத்தியது. டிசம்பர் 2,1922 அன்று, ஹெமிங்வேயின் ஆரம்பகால எழுத்துக்கள் அனைத்தும்-அவரது இளம் பருவ மற்றும் பயிற்சி புனைகதை, நகல்கள் உட்பட-இழக்கப்பட்டன. ஜலதோஷத்தால் நோய்வாய்ப்பட்டிருந்த ஹாட்லியை பாரிஸில் விட்டுவிட்டு, லொசேன் மாநாட்டை மறைக்கும் பணியில் அவர் அனுப்பப்பட்டார். லொசானில் அவர் மாநாட்டை உள்ளடக்கிய நாட்களைக் கழித்தார், மாலைகள் லிங்கன் ஸ்டீஃபென்ஸுடன் குடித்தார். சுவிட்சர்லாந்தில் அவரைச் சந்திக்கச் செல்வதற்கு முன்பு, அவர் தனது படைப்புகளை ஸ்டீஃபென்ஸுக்குக் காட்ட விரும்புவார் என்று நினைத்து, ஹாட்லி தனது கையெழுத்துப் பிரதிகள் அனைத்தையும் ஒரு வாலிஸில் நிரப்பினார், பின்னர் அது கரே டி லியோன் ரயில் நிலையத்தில் திருடப்பட்டது. கோபமாகவும் வருத்தமாகவும் இருந்தபோதிலும், ஹெமிங்வே ஹாட்லியுடன் சாம்பிக்கு (மாண்ட்ரீக்ஸ்) பனிச்சறுக்கு விளையாடச் சென்றார், மேலும் வேலிஸ் மீட்கப்பட்டதற்கு வெகுமதி அளிக்கவில்லை. ஒரு ஆரம்ப கதை, "அப் இன் மிச்சிகன்", இழப்பிலிருந்து தப்பியது, ஏனெனில் அது அச்சிட முடியாதது என்று கெர்ட்ரூட் ஸ்டீன் அவரிடம் கூறியிருந்தார் (ஓரளவு ஒரு மயக்கும் காட்சி காரணமாக), மேலும் அவர் அதை ஒரு இழுப்பறையில் அடைத்திருந்தார். ஒரு மாதத்திற்குப் பிறகு பவுண்டுக்கு எழுதிய கடிதத்தில், "நீங்கள், இயற்கையாகவே," நல்லது "என்று கூறுவீர்கள் என்று குறிப்பிட்டார். ஆனால் அதை என்னிடம் சொல்ல வேண்டாம். நான் அந்த மனநிலையை அடையவில்லை "என்று கூறினார். பவுண்ட் தனது பதிலில், ஹெமிங்வே "நீங்கள் நினைவில் கொள்ளக்கூடிய பகுதிகளை மீண்டும் எழுதுவதற்கு எடுக்கும் நேரத்தை மட்டுமே இழந்துவிட்டார்" என்று சுட்டிக்காட்டினார். கதையின் நடுவில், அதாவது, படிவம் சரியாக இருந்தால், அதை நினைவிலிருந்து மீண்டும் ஒருங்கிணைக்க முடியும். விஷயம் தடுமாறி, சீர்திருத்தப்படாவிட்டால், அது ஒருபோதும் மாறாது. சரியாகவே இருந்தது "என்றார். அவர் பவுண்டின் ஆலோசனையை ஏற்றுக்கொண்டு ஏற்கனவே இருந்த கதைகளை மீண்டும் உருவாக்கினாரா அல்லது சூட்கேஸை இழந்த பிறகு அவர் எழுதிய அனைத்தும் புதியவையா என்பது குறித்து விமர்சகர்களுக்கு நிச்சயமற்ற தன்மை உள்ளது. பிப்ரவரி 1923 இல், ஹெமிங்வே மற்றும் ஹாட்லி இத்தாலிக்கு விஜயம் செய்தனர்; ராபல்லோவில் அவர்கள் பவுண்டைச் சந்தித்தனர், அவர் தங்கள் வருகையின் போது தி லிட்டில் ரிவியூ என்ற இலக்கிய இதழுக்கான உரைநடைத் துண்டுகளை கிட்டத்தட்ட நிச்சயமாக நியமித்தார். தனது வேலையின் இழப்பால் இன்னும் வருத்தமடைந்த ஹெமிங்வே, முந்தைய டிசம்பரில் இருந்து எழுதவில்லை, ஆனால் அவர் மெதுவாக ஆறு புதிய பத்திகளை எழுதி, அவற்றை மார்ச் காலக்கெடுவிற்கு சமர்ப்பித்தார். ஹெமிங்வே அறிஞர் மில்டன் கோஹன் கூறுகையில், அந்த நேரத்தில் தி லிட்டில் ரிவியூவின் துண்டுகள் "பவுண்ட் நியமித்த புத்தகத்தின் எஞ்சிய பகுதிகளை நிர்வகிக்கும்" என்று ஹெமிங்வே அறிந்திருந்தார். ஆறு உரைநடைகள் 75 முதல் 187 வார்த்தைகள் வரை இருந்தன, அவை போர் மற்றும் காளைச் சண்டையைப் பற்றியவை. மோன்ஸ் போரில் இருந்த ஹெமிங்வேயின் நண்பர் சிங்க் டோர்மன்-ஸ்மித்தின் அனுபவங்களிலிருந்து போர்க் காட்சிகள் வந்தன; மேடடோர் கதை மற்றொரு நண்பரான மைக் ஸ்ட்ரேட்டரிடமிருந்து உருவானது. கிரேக்க-துருக்கியப் போரைப் பற்றிய கதையை ஊக்கப்படுத்திய நிகழ்வுகளை ஹெமிங்வே நேரில் பார்த்தார். இந்தத் தொடரின் கடைசி பகுதி ஆறு பேர் மீதான விசாரணையின் போது ஆறு கிரேக்க அமைச்சரவை அமைச்சர்கள் தூக்கிலிடப்பட்ட செய்தியிலிருந்து எடுக்கப்பட்டது. வசந்த காலத்தில் வெளியிட திட்டமிடப்பட்ட லிட்டில் ரிவ்யூஸ் "எக்ஸைல்ஸ்" பதிப்பு, இறுதியாக அக்டோபர் 1923 இல் வெளியிடப்பட்டது, இது ஹெமிங்வேயின் படைப்புகளுடன் வழிவகுத்தது. இது கெர்ட்ரூட் ஸ்டீன், ஜார்ஜ் ஆன்டில், ஈ. இ. கம்மிங்ஸ் மற்றும் ஜீன் காக்டியூ போன்ற நவீனவாதிகளின் படைப்புகளைக் கொண்டிருந்தது. ஹெமிங்வேயின் விக்கெட்கள் "இன் அவர் டைம்" என்ற தலைப்பில் இருந்தன, இது ஒரு ஒத்திசைவான தொகுப்பைக் குறிக்கிறது. எங்கள் காலத்தில் ஜூன் 1923 இல், ஹெமிங்வே ஹாட்லியை ராபர்ட் மெக்அல்மோன் மற்றும் பேர்ட் ஆகியோருடன் ஸ்பெயினுக்கு அழைத்துச் சென்றார், அங்கு அவர் காளைச் சண்டைகளுக்கு தனது முதல் வருகையுடன் ஒரு புதிய ஆர்வத்தைக் கண்டார். கோடைகாலத்தில் அவர் ஐந்து புதிய விக்கெட்டுகளை (அத்தியாயங்கள் 12-16) எழுதினார், இவை அனைத்தும் காளைச் சண்டையைப் பற்றியது, ஆகஸ்ட் மாதம் பாரிஸுக்குத் திரும்பியதும் கடைசி இரண்டை முடித்தார். அந்த கோடையில் அவர் 7-11 அத்தியாயங்களில் புதிய கதை நுட்பங்களையும் மேம்படுத்தினார். ஆகஸ்டில் அவர் கடைசி இரண்டு பகுதிகளை (அத்தியாயங்கள் 17 மற்றும் 18) தொடங்கவுள்ளதாக பவுண்டுக்கு தெரிவித்தார், பவுண்ட் பரிந்துரைத்த திருத்தங்களைச் செயல்படுத்தி, கையெழுத்துப் பிரதியை பில் பேர்டிற்கு அனுப்பினார். பின்னர் அவர் ஹாட்லியுடன் (அவர்களின் முதல் குழந்தையுடன் கர்ப்பமாக இருந்த) பாரிஸிலிருந்து டொராண்டோவுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் வாழ்ந்தபோது பேர்ட் புத்தகத்தைத் தயாரித்து முடித்தார். அவர் பறவையிடம் சமர்ப்பித்த துண்டுகள் முதலில் பெயரிடப்படாதவை (பவுண்ட் சமர்ப்பிப்பு வெற்று என்று அழைக்கப்படுகிறது); பின்னர் நம் காலத்தில் தலைப்பு-பொது பிரார்த்தனை புத்தகத்திலிருந்து-தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. பறவை ஒரு கையால் அச்சிடப்பட்ட காகிதத்தில் அச்சிடப்பட்டது, ஹெமிங்வேயிடம், "நான் உங்கள் புத்தகத்துடன் மிகவும் ஆடம்பரமான ஒன்றை இழுக்கப் போகிறேன்" என்று கூறினார். இந்த புத்தகத்தில் பதினெட்டு விக்கெட்கள் மற்றும் முப்பத்தி ஒரு பக்கங்கள் மட்டுமே இருந்தன; ஒவ்வொன்றும் ஏராளமான வெள்ளை இடத்துடன் அமைக்கப்பட்டன, இது உரைநடையின் சுருக்கத்தை எடுத்துக்காட்டுகிறது. கோஹனின் கூற்றுப்படி, "காட்சி திடீர் அதன் கதை திடீர் தீவிரமடைகிறது, வன்முறையின் அதிர்ச்சியை அதிகரிக்கிறது, மற்றும் குளிர்ச்சியான விஷயம்-உண்மை தொனியை அதிகரிக்கிறது". புத்தகத்தின் வழங்கல் வழக்கத்திற்கு மாறானதாக கருதப்பட்டது, அது முழுவதும் சிறிய எழுத்துக்களைப் பயன்படுத்தியது மற்றும் மேற்கோள் மதிப்பெண்கள் இல்லாதது. தலைப்புகளில் சிறிய எழுத்துக்களைப் பயன்படுத்துவது குறித்து அமெரிக்க ஆசிரியர்களால் சவால் செய்யப்பட்டபோது, ஹெமிங்வே அதை "முட்டாள்தனமாகவும் பாதிக்கப்பட்டதாகவும்" பார்க்க முடியும் என்று ஒப்புக்கொண்டார். பறவை தனித்துவமான தூசி ஜாக்கெட்டை வடிவமைத்தது-நான்கு மொழிகளில் செய்தித்தாள் கட்டுரைகளின் படத்தொகுப்பு-விக்டெட்டுகள் பத்திரிகை அல்லது செய்திகளின் உணர்வைக் கொண்டுள்ளன என்பதை முன்னிலைப்படுத்த. முன்புற துண்டு என்பது ஆசிரியரின் மரத்தால் வெட்டப்பட்ட உருவப்படமாகும், இது அச்சிடும் செயல்பாட்டின் போது அடுத்த பக்கத்திற்குச் சென்று, அச்சிடப்பட்ட 300 பிரதிகளில் 170 பிரதிகள் மட்டுமே விற்பனைக்கு பொருத்தமானவை என்று கருதப்படும் வகையில் பாதிக்கும் மேற்பட்ட அச்சு ஓட்டத்தை அழித்தது. மீதமுள்ளவை விமர்சகர்களுக்கும் நண்பர்களுக்கும் அனுப்பப்பட்டன. "இன் அவர் டைம்" என்ற நகைச்சுவை புத்தகத் தழுவல் 2022 ஆம் ஆண்டில் ஃபாண்டாகிராஃபிக்ஸால் வெளியிடப்பட்டது. அவர் டைம் இல் ஒரு வருடம் கழித்து ஹெமிங்வே மீண்டும் பாரிஸுக்கு வந்தார், அங்கு அவர் தனது சில சிறந்த சிறுகதைகளை எழுதினார், மேலும் ஸ்காட் ஃபிட்ஸ்ஜெரால்டிடம், புதிய உள்ளடக்கத்தில், "இந்தியன் கேம்ப்" மற்றும் "பிக் டூ-ஹார்ட் ரிவர்" ஆகியவை சிறந்தவை என்று கூறினார். விமர்சகர் ஜாக்சன் பென்சனின் கூற்றுப்படி, அடுத்த ஆறு மாதங்களில், அவர் எட்டு சிறுகதைகளை எழுதினார். கதைகள் முந்தைய விக்கெட்களுடன் இணைக்கப்பட்டு ஆண்டின் இறுதியில் நியூயார்க்கில் உள்ள போனி & லிவர்வைட்டுக்கு அனுப்பப்பட்டன. மார்ச் மாதம் அவர் ஆஸ்திரியாவின் ஷ்ருன்ஸில் இருந்தபோது, ஏற்றுக்கொள்ளும் கேபிள் மற்றும் $100 முன்கூட்டியே வந்தது, அவரது அடுத்த இரண்டு புத்தகங்களைத் தேர்வு செய்யக் கோரியது. அதன்பிறகு, ஸ்கிரிப்னரின் மேக்ஸ் பெர்கின்ஸிடமிருந்து ஒரு கடிதத்தைப் பெற்றார், அவர் பேர்ட்ஸ் பாரிஸ் பதிப்பைப் படித்திருந்தார், அதில் வணிக ரீதியான முறையீடு இல்லை என்று நினைத்தார், மேலும் தொகுப்பை வலுப்படுத்த இளம் எழுத்தாளரிடம் கதைகள் உள்ளதா என்று கேட்டார். ஹெமிங்வே தனது பதிலில், போனி & லிவர்வைட்டுடன் ஏற்கனவே ஒரு ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டதாக விளக்கினார். புத்தகத்திற்கான ஒப்பந்தத்தை அவர் பெற்றபோது, போனி & லிவர்வைட் தணிக்கை செய்யப்படலாம் என்ற அச்சத்தில் "அப் இன் மிச்சிகன்" கைவிடப்பட வேண்டும் என்று கோரியது; இதற்கு பதிலளிக்கும் விதமாக ஹெமிங்வே முந்தைய கதைக்கு பதிலாக "தி பேட்ட்லர்" எழுதினார். 1925 நியூயார்க் பதிப்பில் பதினான்கு சிறுகதைகள் இருந்தன, அவை "இடை அத்தியாயங்களாக" பின்னப்பட்டிருந்தன. போனி & லிவர்வைட் இந்த புத்தகத்தை அக்டோபர் 5,1925 அன்று வெளியிட்டது, 1335 பிரதிகள் அச்சிடப்பட்டன, ஒவ்வொன்றும் $2 செலவாகும், இது நான்கு மறுபதிப்புகளைக் கண்டது. நிறுவனம் பாரிஸ் பதிப்பைப் போலவே ஒரு "மோடிஷ்" டஸ்ட் ஜாக்கெட்டை வடிவமைத்தது, மேலும் ஃபோர்டு மடோக்ஸ் ஃபோர்டு, கில்பர்ட் செல்டெஸ், ஜான் டோஸ் பாஸோஸ் மற்றும் டொனால்ட் ஓக்டன் ஸ்டீவர்ட் ஆகியோரிடமிருந்து ஒப்புதல்களைப் பெற்றது. பிரான்சில் வெளியிடப்பட்ட படைப்புகளுக்கான அமெரிக்க பதிப்புரிமையை போனி & லிவர்வைட் கோரியது. வெளியீட்டாளரின் சந்தைப்படுத்தல் முயற்சிகளால் ஹெமிங்வே ஏமாற்றமடைந்தார், மேலும் அந்த டிசம்பரில் அவர் போனி & லிவர்வைட்டிடம் புத்தகத்தை அவர்கள் கையாள்வது குறித்து புகார் அளித்தார், விளம்பரம் இல்லாததைக் காரணம் காட்டி, அவர்கள் "20,000 விற்பனையில் இருந்திருக்கலாம்" என்றும் அவர் $1000 முன்கூட்டியே கோரியிருக்க வேண்டும் என்றும் கூறினார். பின்னர் அவர் நிறுவனத்துடனான தனது ஒப்பந்தத்தை முறித்துக் கொண்டார், அடுத்த ஆண்டு ஸ்க்ரிப்னரில் மேக்ஸ் பெர்கின்ஸ் உடன் கையெழுத்திட்டார். ஸ்கிரிப்னர்ஸ் போனி & லிவேரைட்டிலிருந்து உரிமைகளை வாங்கி, இரண்டாவது அமெரிக்க பதிப்பை அக்டோபர் 24,1930 அன்று வெளியிட்டது, இது ஒரு மறுபதிப்பைக் கண்டது. ஸ்கிரிப்னரின் பதிப்பில் எட்மண்ட் வில்சன் மற்றும் ஹெமிங்வேயின் "ஆசிரியரின் அறிமுகம்" ஒரு அறிமுகத்தை உள்ளடக்கியது, இது 1938 ஆம் ஆண்டு வெளியான ஐந்தாவது நெடுவரிசை மற்றும் முதல் நாற்பத்தி ஒன்பது கதைகளின் வெளியீட்டில் "ஆன் தி க்வாய் அட் ஸ்மிர்னா" என்று மறுபெயரிடப்பட்டது. 1955 ஆம் ஆண்டில் இன் அவர் டைம் மீண்டும் வெளியிடப்பட்டபோது, "ஆன் தி க்வாய் அட் ஸ்மிர்னா" முதல் கதையாக "இந்தியன் கேம்ப்" க்கு பதிலாக மாற்றப்பட்டது. உள்ளடக்கங்கள் 1924 பதிப்பு எங்கள் காலத் தொகுப்பில் 1924 பதினெட்டு விக்கெட்டுகளைக் கொண்டுள்ளது. முதலாம் உலகப் போரின் ஐந்து மையங்கள் (அத்தியாயங்கள் 1,4,5,7,8), மற்றும் காளைச் சண்டை பற்றிய ஆறு (அத்தியாயங்கள் 2 மற்றும் 12 முதல் 16 வரை); மற்றவை செய்திக் கதைகளை மையமாகக் கொண்டவை. அத்தியாயம் 10 மிக நீளமானது; இது ஒரு செஞ்சிலுவைச் சங்க செவிலியருடனான ஒரு சிப்பாயின் விவகாரத்தை விவரிக்கிறது, மேலும் ஆக்னஸ் வான் குரோவ்ஸ்கியுடனான ஹெமிங்வேயின் உறவை அடிப்படையாகக் கொண்டது. கன்சாஸ் நகரில் ஒரு கொள்ளை மற்றும் கொலை பற்றிய கட்டுரை தி கன்சாஸ் சிட்டி ஸ்டாரில் ஒரு குட்டி நிருபராக ஹெமிங்வே ஒரு செய்தித்தாள் கதையில் உருவானது; அதைத் தொடர்ந்து சிகாகோ கும்பல் சாம் கார்டினெல்லி பகிரங்கமாக தூக்கிலிடப்பட்ட கதை. கடைசியாக, "எல் என்வோய்", கிரேக்க மன்னரும் பிரஷ்யாவின் சோஃபியாவும் புரட்சியின் போது அரண்மனை தோட்டத்தில் ஒரு நேர்காணலை வழங்குவதைப் பற்றியது. 1925 பதிப்பு 1925 நியூயார்க் பதிப்பு "இந்தியன் கேம்ப்" மற்றும் "தி டாக்டர் அண்ட் தி டாக்டர்ஸ் வைஃப்" என்ற சிறுகதைகளுடன் தொடங்குகிறது. இருவரும் கருப்பொருள் ரீதியாக இணைக்கப்பட்டுள்ளனர்; அவர்கள் மிச்சிகனில் அமைக்கப்பட்டு நிக் ஆடம்ஸை அறிமுகப்படுத்துகிறார்கள். நிக் ஒரு அவசர அறுவைசிகிச்சை பிரிவையும், முதலாவதாக தற்கொலை செய்வதையும், இரண்டாவதாக அவரது பெற்றோருக்கு இடையிலான பதற்றத்தையும் காண்கிறார். அடுத்த கதை, "தி எண்ட் ஆஃப் ஸம்திங்", மிச்சிகனில் அமைக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் நிக் தனது காதலியுடன் பிரிந்ததை விவரிக்கிறது; "தி த்ரீ-டே ப்ளோ" பின்தொடர்கிறது, அங்கு நிக்கும் ஒரு நண்பரும் குடிபோதையில் உள்ளனர். "தி பேட்ட்லர்" என்பது ஒரு பரிசு-போராளியுடன் நிக் சந்திக்கும் வாய்ப்பைப் பற்றியது. முந்தைய பதிப்பில் மிக நீளமான விக்கெட்டாக இருந்த "எ வெரி ஷார்ட் ஸ்டோரி", அடுத்ததாக வருகிறது, அதைத் தொடர்ந்து ஓக்லஹோமாவில் அமைக்கப்பட்ட "சோல்ஜர்ஸ் ஹோம்" மற்றும் இத்தாலியில் அமைக்கப்பட்ட "தி ரெவல்யூஷனிஸ்ட்". அடுத்த மூன்று ஐரோப்பாவில் அமைக்கப்பட்டுள்ளன மற்றும் மகிழ்ச்சியற்ற திருமணங்களை விவரிக்கின்றனஃ "மிஸ்டர் அண்ட் மிஸஸ் எலியட்", "கேட் இன் தி ரெய்ன்" மற்றும் "அவுட் ஆஃப் சீசன்". சுவிட்சர்லாந்தில் நடைபெறும் "கிராஸ் கண்ட்ரி ஸ்னோ" படத்தில் நிக் மீண்டும் தோன்றுவதற்கு முன்பு அவை வைக்கப்படுகின்றன. இத்தாலி மற்றும் பாரிஸில் குதிரை பந்தயத்தைப் பற்றிய "மை ஓல்ட் மேன்" என்ற இறுதிப் படம், மிச்சிகனில் அமைக்கப்பட்ட நிக் ஆடம்ஸ் கதையான "பிக் டூ-ஹார்ட் ரிவர்" என்ற இரண்டு பகுதிகளுடன் முடிவடைகிறது. விக்கெட்கள் மறுசீரமைக்கப்பட்டு சிறுகதைகளுக்கு இடையில் இடை அத்தியாயங்களாக வைக்கப்பட்டன. தொகுப்பு ஒரு ஒருங்கிணைந்த கட்டமைப்பைக் கொண்டிருக்கிறதா என்பது ஹெமிங்வே விமர்சகர்களிடையே விவாதத்திற்கு ஆதாரமாக உள்ளது. ரெனால்ட்ஸின் கூற்றுப்படி, இந்தத் தொகுப்பு "எந்தவொரு இளம் எழுத்தாளரின் வாழ்க்கையிலும் கணிக்கக்கூடிய படியாகப் படிக்கப்பட வேண்டும்" மற்றும் துண்டுகள் "தனித்துவமான அலகுகளாக" கருதப்பட வேண்டும். ஆயினும்கூட, ஹெமிங்வேயின் கருத்துக்களும், கட்டமைப்பின் சிக்கல்களும், கதைகளும் விக்கெட்களும் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்ட முழுமையைக் குறிக்கின்றன என்பதை அவர் ஒப்புக்கொள்கிறார். ஆகஸ்ட் 1923 இல் பவுண்டுக்கு எழுதிய கடிதத்தில், ஹெமிங்வே பதினெட்டு விக்கெட்டுகளின் முழு தொகுப்பையும் முடித்துவிட்டதாகக் கூறினார், அவற்றைப் பற்றி, "அவை ஒன்றாக வாசிக்கப்படும்போது, அவை அனைத்தும் இணைக்கப்படுகின்றன. காளைகள் தொடங்குகின்றன, பின்னர் மீண்டும் தோன்றுகின்றன, பின்னர் முடிவடைகின்றன. போர் அது செய்ததைப் போலவே தெளிவாகவும் உன்னதமாகவும் தொடங்குகிறது. நெருங்கி, மங்கலாகிறது மற்றும் வீட்டிற்குச் சென்று கைதட்டக்கூடிய வீரருடன் முடிவடைகிறது ". அவர் "நம் காலத்தில்" "அது சரியாகவே உள்ளது" என்று கூறினார். அக்டோபர் 18,1924 அன்று, அவர் எட்மண்ட் வில்சனுக்கு எழுதினார், "ஒவ்வொரு கதைக்கும் இடையில் 'இன் அவர் டைம்' என்ற அத்தியாயத்துடன் 14 கதைகளின் புத்தகத்தை முடித்தார்-அவை செல்ல வேண்டிய வழி-அதை விரிவாக ஆராய்வதற்கு முன்பு ஒட்டுமொத்தத்தின் படத்தையும் கொடுக்க வேண்டும்". ஹெமிங்வே தயாரித்த அனைத்து புனைகதைகளும் தொகுப்பில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன என்றும், கதைகளுக்கும் விக்கெட்களுக்கும் இடையிலான தொடர்பு மிகச்சிறந்த அளவில் பலவீனமானது என்றும், இறுதி தயாரிப்பைத் திருத்துவதில் பவுண்ட் ஒரு தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது என்றும் பென்சன் குறிப்பிடுகிறார். பென்சன் இந்த படைப்பை "பயங்கரவாதத்தின் உரைநடைக் கவிதை" என்று அழைக்கிறார், அங்கு தொடர்புகளைத் தேடுவது அர்த்தமற்றது. இதற்கு நேர்மாறாக, லிண்டா வாக்னர்-மார்ட்டின் இடைவிடாத திகில் மற்றும் மந்தமான மனநிலை தனித்தனி துண்டுகளை ஒன்றிணைக்க பரிந்துரைக்கிறார். அதன் ஆரம்பகால விமர்சகர்களில் ஒருவரான டி. எச். லாரன்ஸ், இதை ஒரு "துண்டு நாவல்" என்று குறிப்பிட்டார். ஹெமிங்வே அறிஞர் வெண்டலின் டெட்லோ கூறுகையில், அதன் தொடக்கத்திலிருந்தே தொகுப்பு பவுண்டின் "ஹக் செல்வின் மோபர்லி" மற்றும் டி. எஸ். ஐ நினைவூட்டும் தாள மற்றும் பாடல் ஒற்றுமையுடன் எழுதப்பட்டது. எலியட்டின் தி வேஸ்ட் லேண்ட். கவனமாக வடிவமைக்கப்பட்ட வரிசை 1925 பதிப்பில் தொடர்கிறது, இது முதல் ஐந்து நிக் ஆடம்ஸ் கதைகளுடன் தொடங்குகிறது, அவை வன்முறை மற்றும் அழிவு, வெற்று உறவுகள் மற்றும் சுய விழிப்புணர்வு இல்லாத கதாபாத்திரங்கள் பற்றியவை. முதல் இரண்டு கதைகளான "இந்தியன் கேம்ப்" மற்றும் "தி டாக்டர் அண்ட் தி டாக்டர்ஸ் வைஃப்" ஆகியவற்றை இழப்பு, கோபம் மற்றும் தீமை போன்ற உணர்வுகள் புறக்கணிக்கப்பட்டு ஒடுக்கப்படும் ஒரு பயிற்சியாகப் படிக்கலாம். "தி எண்ட் ஆஃப் ஸம்திங்" மற்றும் "தி த்ரீ-டே ப்ளோ" ஆகியவையும் ஒரு ஜோடியை உருவாக்குகின்றன; முதலில் நிக் தனது காதலியுடன் முறித்துக் கொள்கிறார், இரண்டாவதாக அவர் குடித்துவிட்டு உறவு முடிந்துவிட்டதாக மறுக்கிறார், எல்லாம் சரியாக நடக்கும் என்று தன்னை நம்புகிறார். இந்த மறுப்பு நிலை ஐந்தாவது கதையான "தி பேட்ட்லர்" இல் தொடர்கிறது; வன்முறையை எதிர்கொள்ளும்போது நிக் தான் ஆபத்தில் இருப்பதை அங்கீகரிக்க மாட்டார். "ஏ வெரி ஷார்ட் ஸ்டோரி", காட்டிக்கொடுப்பு மற்றும் காயம் பற்றியது, டெட்லோவின் கூற்றுப்படி வரிசையை முடிக்கிறது, ஹெமிங்வே "இழப்பு மற்றும் ஏமாற்றத்தின் மிகவும் கசப்பான உணர்வுகள்" பற்றி எழுதும் கதைகள் இவை என்று அவர் கூறுகிறார். கதாபாத்திரங்கள் உள் வலிமை, பிடிவாதம் மற்றும் ஏற்றுக்கொள்ளும் உணர்வுடன் இழப்பை எதிர்கொள்கிறார்கள்; அவர்கள் வாழ்க்கையின் பயனற்ற தன்மையையும் வலியையும் ஏற்றுக்கொள்வதால் சுய விழிப்புணர்வை அடைந்து, பின்னர் வரும் கதைகளில் வலிமையை உருவாக்குகிறார்கள். இந்தத் தொகுப்பு "பிக் டூ-ஹார்ட் ரிவர்" உடன் முடிவடைகிறது, இதில் நிக் தனிமையில் அமைதியைக் காண்கிறார், ஒருவேளை மகிழ்ச்சியைக் கூட காணலாம். வாக்னர்-மார்ட்டின் குறிப்பிடுகையில், "இந்த அத்தியாவசிய அமைதி தான் பின்னோக்கிப் பார்த்தால் முந்தைய பகுதிகளின் பதற்றத்தையும் துக்கத்தையும் அதிகரிக்கிறது". மற்றொரு ஹெமிங்வே அறிஞரான ஜிம் பெர்லூன், டெட்லோவுடன் உடன்படவில்லை, அதன் ஒரே ஒற்றுமை தொனி மற்றும் பாணியில் உள்ள ஒற்றுமைகள் மற்றும் நிக் ஆடம்ஸ் கதாபாத்திரத்தின் மறுபிரதி ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது என்று எழுதுகிறார். முதல் விக்கெட்கள் போரைப் பற்றி ஒரு பொதுவான நூலைப் பகிர்ந்து கொண்டாலும், ஒவ்வொன்றும் தனித்தனியாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன, அவை இருந்திருக்கக்கூடிய எந்தவொரு கட்டமைப்பு ஒற்றுமையையும் பலவீனப்படுத்துகின்றன. அவர் போரைக் குற்றம் சாட்டுகிறார், ஹெமிங்வே இதைப் பற்றி ஒருங்கிணைந்து எழுதுவது மிகவும் கடினம் என்றும், அது "முழுவதுமாக புரிந்துகொள்ள முடியாத அளவுக்கு மிகப் பெரியது, பயங்கரமானது மற்றும் மனதளவில் அதிகமாக இருந்தது" என்றும் கூறுகிறார். அதற்கு பதிலாக, ஹெமிங்வே துண்டுகளை எழுதினார், "நரகத்திற்குள் தனித்துவமான பார்வைகள். இரவில் வெடித்த ஷெல்லில் இருந்து பிரகாசிக்கும் போரின் இடிபாடுகள் போல" என்று அவர் கூறுகிறார். 1924 ஆம் ஆண்டின் விக்கெட்டுகளின் தொகுப்பில் வெளிப்படையான அமைப்பு பிற்கால பதிப்பில் இழக்கப்பட்டுள்ளது, ஏனெனில் சிறுகதைகள் கவனமாக கட்டப்பட்ட வரிசையை சிதைத்து, இடைப்பட்ட அத்தியாயங்களுடன் ஏதேனும் உறவைக் கொண்டிருப்பதாகத் தெரியவில்லை. இந்த நடவடிக்கை பெயரிடப்படாத ஆண்கள் மற்றும் வீரர்களைப் பற்றியது என்பதால் முரண்பாடு உணர்வு தீவிரமடைகிறது, இது பிரதிபெயர்கள் மற்றும் குறிப்பிடப்படாத காயங்களுடன் மட்டுமே குறிப்பிடப்படுகிறது. போர்க்களத்தில் வெளிப்படையாக ஆபத்து இருக்கும் சூழ்நிலைகள் மற்றும் அமைப்புகள் மூலம் கதாபாத்திரங்கள் மாற்றப்படுகின்றன, அல்லது ஒரு விஷயத்தில், சிகாகோ டாக்ஸியில் ஒரு தற்செயலான பாலியல் சந்திப்பால். விமர்சகர் ஈ. ஆர். ஹேக்மேன், 1914 முதல் 1923 வரையிலான பத்து ஆண்டுகள் காலவரிசைப்படி இணைக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் தேர்வுகள் வேண்டுமென்றே செய்யப்பட்டன என்று குறிப்பிடுகிறார். முதலாம் உலகப் போர் மற்றும் அதன் பின்விளைவுகள் "அவரது தலைமுறையின் அனுபவம், அவரது சகாக்களையும் அவரது பெரியவர்களையும் கல்லறைகள், ஷெல்-துளைகள், மருத்துவமனைகள் மற்றும் தூக்கு மேடைகளில் வீசிய அனுபவம். இவை 'நம் காலத்தில்' இருந்தன, ஹெமிங்வே கூறுகிறார், மேலும் அவர் குறிப்பிடத்தக்க மற்றும் முக்கியமற்றதை குறிப்பிடுகிறார். கருப்பொருள்கள் கதைகள் ஹெமிங்வே தனது தொழில் வாழ்க்கையின் போக்கில் மறுபரிசீலனை செய்ய வேண்டிய கருப்பொருள்களைக் கொண்டுள்ளன. துவக்க சடங்குகள், ஆரம்பகால காதல், திருமண பிரச்சினைகள், குடும்ப வாழ்க்கையில் ஏமாற்றம் மற்றும் ஆண் தோழமையின் முக்கியத்துவம் பற்றி அவர் எழுதினார். இந்தத் தொகுப்பு வன்முறை மற்றும் போர், துன்பம், மரணதண்டனைகள் ஆகியவற்றின் உலகத்தை சித்தரிக்கிறது; இது காதல் இல்லாத ஒரு உலகம், அங்கு "காளைச் சண்டையின் அத்தியாயத்தின் நாயகன் கூட துடிக்கிறார்". ஹெமிங்வேயின் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதி, போர், மரணம் மற்றும் சிக்கலான, நிறைவேறாத உறவுகள் ஆட்சி செய்யும் "பருவத்திற்கு வெளியே" ஒரு காலமாகும். நவீன உலகில் அந்நியப்படுதல் குறிப்பாக "அவுட் ஆஃப் சீசன்" இல் தெளிவாகத் தெரிகிறது, இது எலியட்டின் தி வேஸ்ட் லேண்டுடன் ஒற்றுமையைக் கொண்டுள்ளது. எலியட்டின் வேஸ்ட் லேண்ட் மையக்கருத்து ஹெமிங்வேயின் ஆரம்பகால புனைகதை முழுவதும் உள்ளது, ஆனால் இந்த தொகுப்பான தி சன் ஆல்ஸோ ரைசஸ் (1926) மற்றும் ஏ ஃபேர்வெல் டு ஆர்ம்ஸ் (1929) ஆகியவற்றில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கது. உணர்வைத் தூண்டுவதற்கு படங்களைப் பயன்படுத்தும் எலியட்டின் சாதனத்தை அவர் கடன் வாங்கினார். ஹெமிங்வே மற்றும் எலியட் இடையேயான ஒற்றுமைகளை பவுண்டுக்கு பென்சன் குறிப்பிடுகிறார், அவர் இரண்டையும் தொகுத்தார். குறிக்கோள்களும் கருப்பொருள்களும் மீண்டும் தோன்றுகின்றன, மிகவும் வெளிப்படையானது வாழ்க்கை மற்றும் மரணத்தின் கலவையாகும். தண்ணீர் மற்றும் இருள் போன்ற சில தொடர்ச்சியான படங்கள் உள்ளன-பாதுகாப்பான இடங்கள். முதல் சில விக்கெட்கள் மற்றும் கதைகளைப் படித்த பிறகு, வாசகர்கள் "நாம் நரகத்தில் இருப்பதை உணர்கிறோம்" என்று பென்சன் குறிப்பிடுகிறார். "பலவீனமானவர்கள் வலிமையானவர்களால் இரக்கமின்றி சுரண்டப்படுகிறார்கள், வாழ்க்கையின் அனைத்து செயல்பாடுகளும் வலியை மட்டுமே உறுதியளிக்கின்றன" என்று ஹெமிங்வே ஒரு உலகத்தை கற்பனை செய்கிறார். ஹெமிங்வேயின் அரை சுயசரிதை கதாபாத்திரம் நிக் ஆடம்ஸ் "ஹெமிங்வேயின் வாழ்க்கைக்கு இன்றியமையாதது" என்று மெல்லோ எழுதுகிறார், மேலும் பொதுவாக அவரது கதாபாத்திரம் ஹெமிங்வேயின் அனுபவங்களை பிரதிபலிக்கிறது. எட்டு கதைகளில் இடம்பெறும் நிக், ஒரு மாற்று ஈகோ, ஹெமிங்வே தனது சொந்த அனுபவங்களை வெளிப்படுத்த ஒரு வழி, நிக் ஒரு குழந்தையாக இடம்பெறும் முதல் கதையான 'இந்தியன் கேம்ப்' இலிருந்து. விமர்சகர் ஹோவர்ட் ஹன்னமின் கூற்றுப்படி, "இந்தியன் கேம்ப்" படத்தில் ஹெமிங்வேயின் பிறப்பு மற்றும் தற்கொலை பற்றிய அதிர்ச்சிகள் நிக் ஆடம்ஸ் கதைகளுக்கு ஹெமிங்வேக்கு ஒரு ஒருங்கிணைந்த கட்டமைப்பைக் கொடுத்தது. அதைத் தொடர்ந்து "டாக்டர் மற்றும் மருத்துவரின் மனைவி", இது "விரோதம் மற்றும் ராஜினாமா" என்ற உணர்வுடன் எழுதப்பட்டுள்ளது என்று மெல்லோஸ் கூறுகிறார், மேலும் ஹெமிங்வேயின் குழந்தைப் பருவத்தில் ஒரு அரிய வெளிச்சத்தை செலுத்துகிறது. கதையில், 12 வயது நிக் தனது கோபமான மற்றும் வன்முறையான தந்தையிடமிருந்து ஒளிந்து கொள்கிறார்; ஒரு கிறிஸ்தவ விஞ்ஞானியான தாய், விலகி, தனது படுக்கையறையில் பின்வாங்கி, அறிவியல் மற்றும் ஆரோக்கியத்தைப் படிக்கிறார். "பிக் டூ-ஹார்ட் ரிவர்", இறுதி மற்றும் உச்சநிலை துண்டு, நிக் போரிலிருந்து திரும்புவதை விவரிக்கிறது. அதில் நிக் தனது தேவைகளை விட்டுச் சென்றுவிட்டார் என்று அவருக்குத் தெரியும்; டெப்ரா மோடல்மோக், நிக் கதைகள் அனைத்தும், மற்றும் தொகுப்பில் உள்ள பெரும்பாலானவை, "வலியிலிருந்து பறப்பது" பற்றியவை என்பதை எடுத்துக்காட்டுகிறது. கெர்ட்ரூட் ஸ்டெய்னின் லாஸ்ட் ஜெனரேஷன் பற்றிய வரையறை இன் அவர் டைம்-க்கு பொருந்தும் என்று அவர் நம்புகிறார், இல்லையென்றால், தி சன் ஆல்ஸோ ரைசஸ்-க்கு பொருந்தும்; "வாழ்க்கை, காதல், இலட்சியங்கள், தோழர்கள், அமைதி, சுதந்திரம்-விரைவில் அல்லது பின்னர் இழக்கப்படும் என்று நிக் நம்புவதாகத் தெரிகிறது, மேலும் முரண்பாடு, கசப்பு மற்றும் சில நேரங்களில், விருப்பமான சிந்தனை தவிர, இந்த உத்தரவாதத்தை எவ்வாறு சமாளிப்பது என்று அவருக்குத் தெரியவில்லை". கடைசிக் கதையில் அவர் தனது நண்பர்களின் இழப்பைப் புரிந்துகொள்ள கற்றுக்கொள்கிறார், மேலும் "கடந்த சில ஆண்டுகளில் அவர் அனுபவித்த அனைத்து இழப்புகளையும், சமமாக முக்கியமான, அவர் எதிர்பார்த்த இழப்பையும்" ஒப்புக்கொள்கிறார். பாணி வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் மெல்லோ, இன் அவர் டைம் ஹெமிங்வேயின் மிகவும் சோதனையான புத்தகம் என்று நம்புகிறார், குறிப்பாக அதன் அசாதாரண கதை வடிவத்துடன். விக்டெட்டுகளுக்கு பாரம்பரிய கதை உணர்வு இல்லை; அவை நடுவில் தொடங்குகின்றன. மாறிவரும் கண்ணோட்டங்கள் மற்றும் கதைக் கண்ணோட்டங்கள் சுயசரிதை விவரங்களை மறைக்கின்றன. ஹெமிங்வேக்கு மிதமாக எழுத பவுண்ட் கற்றுக்கொடுத்தார். பவுண்ட் அவருக்கு எழுதினார், "விஷயத்தின் மேல் வைக்கப்படும் எதுவும் மோசமானது. போர்வைகள் இல்லாமல் பொருள் எப்போதும் சுவாரஸ்யமாக இருக்கும் ". ஹெமிங்வே ஒரு நகரும் விருந்து (1964 இல் மரணத்திற்குப் பிறகு வெளியிடப்பட்டது) இல் எழுதுவார், "யாராவது எதையாவது வழங்குவது அல்லது அறிமுகப்படுத்துவது போல நான் விரிவாக எழுதத் தொடங்கினால், அந்த சுருள் வேலைப்பாடு அல்லது ஆபரணத்தை வெட்டி எறிந்து நான் எழுதிய முதல் உண்மையான எளிய அறிவிப்பு வாக்கியத்துடன் தொடங்க முடியும் என்பதைக் கண்டேன்". இன் அவர் டைம் எழுத்தாளரின் பரிசோதனை கட்டத்தில் எழுதப்பட்டது, இது ஒரு குறைந்தபட்ச பாணியை நோக்கிய அவரது முதல் முயற்சிகள். "இந்தியன் கேம்ப்" மற்றும் "பிக் டூ ஹார்ட் ரிவர்" ஆகியவற்றில் உள்ள உரைநடை மற்ற கதைகளை விட கூர்மையானது மற்றும் மிகவும் சுருக்கமானது, மேலும் எளிய வாக்கியங்கள் மற்றும் சொற்பொழிவைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம்-செய்தித்தாள்களுக்கு எழுத அவர் கற்றுக்கொண்ட நுட்பங்கள்-உரைநடை கிட்டத்தட்ட புராண குணத்துடன் காலமற்றது என்று பென்சன் விளக்குகிறார். இறுக்கமாக சுருக்கப்பட்ட வாக்கிய அமைப்பு பவுண்டின் கற்பனை பாணியைப் பின்பற்றுகிறது மற்றும் பிரதிபலிக்கிறது, 1913 ஆம் ஆண்டில் "இன் எ ஸ்டேஷன் ஆஃப் தி மெட்ரோ" போன்ற கவிதைகளுடன் பிரபலமாக நிறுவப்பட்ட பவுண்டின் நீக்கப்பட்ட பாணியை உரைநடைக் கதைக்கு கொண்டு வருகிறது. தாமஸ் ஸ்ட்ரைச்சாக்ஸ் ஹெமிங்வேயின் உரைநடையை பவுண்டின் கவிதைகளுடன் ஒப்பிட்டு, "ஹெமிங்வேயின் சுருக்கமான, இறுக்கமான, இறுக்கமான காயம் துண்டுகள் அவற்றின் வியத்தகு தீவிரத்தில் சமமாக அசாதாரணமானவை" என்று எழுதுகிறார். குடிபோதையில் இருந்த வீரர்களின் ஒரு படைப்பிரிவு ஷாம்பெயின் நோக்கி அணிவகுத்துச் செல்லும் முதல் விக்கெட்டில் இருந்து இறுக்கமான பாணி தெளிவாகத் தெரிகிறது. செப்டம்பர் முதல் டிசம்பர் 25,1915 வரை நீடித்த இரண்டாவது ஷாம்பெயின் போரை அவர் மிகக் குறைவாகக் குறிப்பிடுகிறார், அதில் முதல் மூன்று வாரங்களில் 120,000 பிரெஞ்சு துருப்புக்கள் கொல்லப்பட்டனர்ஃ "நாங்கள் மோன்ஸில் ஒரு தோட்டத்தில் இருந்தோம்" என்ற வார்த்தைகளுடன் தொடங்கும் ஒளிப்படம் சமமாக குறைத்து மதிப்பிடப்பட்டுள்ளது; கதை சொல்பவர் எழுதுகிறார், "நான் பார்த்த முதல் ஜெர்மன் தோட்டச் சுவரின் மீது ஏறினார். அவருக்கு ஒரு கால் வரும் வரை நாங்கள் காத்திருந்தோம், பின்னர் அவரை பாட்டில் போட்டோம். அவர் மிகவும் ஆச்சரியப்பட்டார் "என்று கூறினார். ஸ்ட்ரைச்சாக்ஸின் கூற்றுப்படி, விளக்கம் படங்களை மீண்டும் மீண்டும் செய்கிறது, உணர்ச்சியற்றது மற்றும் வார்ப்ஸ் தர்க்கம். இவை ஃபிளாஷ் புனைகதைக்கான மாதிரியை அமைக்கின்றன-தேவையற்ற விளக்க விவரங்கள் இல்லாமல் சுருக்கப்பட்ட புனைகதை. 1924 ஆம் ஆண்டில் எழுதப்பட்ட "அவுட் ஆஃப் சீசன்", தனது பனிப்பாறை கோட்பாடு என்று அழைக்கப்படும் விலகல் கோட்பாட்டைப் பயன்படுத்திய முதல் கதை என்று ஹெமிங்வே எழுதினார். "பிக் டூ-ஹார்ட் ரிவர்" படத்தில் போரைப் பற்றி எழுதாதது போன்ற மிக முக்கியமான பகுதிகளை அவர் விட்டுச் சென்ற கதைகள் அவரது ஆரம்பகால புனைகதைகளில் சிறந்தவை என்று அவர் விளக்கினார். கார்லோஸ் பேக்கர் இந்த நுட்பத்தை விவரிப்பது போல், கடினமான உண்மைகள் தண்ணீருக்கு மேலே மிதக்கின்றன, அதே நேரத்தில் குறியீடு உட்பட துணை அமைப்பு பார்வைக்கு வெளியே செயல்படுகிறது. ஒரு கதையில் எதைச் சேர்க்க வேண்டும், எதைத் தவிர்க்க வேண்டும் என்பதை ஒரு எழுத்தாளர் தேர்வு செய்யலாம் என்று ஹெமிங்வே டெத் இன் தி ஆஃப்டர்னூனின் முன்னுரையில் எழுதினார். வரவேற்பு மற்றும் மரபு ஹெமிங்வேயின் எழுத்து பாணி 1924 ஆம் ஆண்டில் எங்கள் காலத்தில் பாரிஸ் பதிப்பு வெளியான பிறகு கவனத்தை ஈர்த்தது. எட்மண்ட் வில்சன் இந்த எழுத்தை "முதல் தனித்துவம்" என்று விவரித்தார், காளைச் சண்டைக் காட்சிகள் பிரான்சிஸ்கோ கோயா ஓவியங்களைப் போலவே இருந்தன, எழுத்தாளர் "கிட்டத்தட்ட தனது சொந்த வடிவத்தைக் கண்டுபிடித்தார்" என்றும், "போரின் காலத்தைப் பற்றி ஒரு அமெரிக்கர் எழுதியதை விட இது மிகவும் கலை கண்ணியத்தைக் கொண்டிருந்தது" என்றும் எழுதினார். இன் அவர் டைம் இன் 1925 பதிப்பு ஹெமிங்வேயின் தலைசிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றாக கருதப்படுகிறது. விமர்சகர்களும் விமர்சகர்களும் கவனித்தனர், மேலும் தொகுப்பு அதன் வெளியீட்டில் நேர்மறையான விமர்சனங்களைப் பெற்றது. நியூயார்க் டைம்ஸ் இந்த மொழியை "நார்ச்சத்து மற்றும் தடகள, பேச்சுவழக்கு மற்றும் புதிய, கடினமான மற்றும் சுத்தமான, அவரது உரைநடை அதன் சொந்த இயல்பான தன்மையைக் கொண்டிருப்பதாகத் தெரிகிறது" என்று விவரித்தது. டைம் பத்திரிக்கையின் விமர்சகர் ஒருவர் எழுதினார், "எர்னஸ்ட் ஹெமிங்வே யாரோ ஒருவர்; வாழ்க்கையின் ஒரு புதிய நேர்மையான 'இலக்கிய' மொழிபெயர்ப்பாளர்-ஒரு எழுத்தாளர்". தி புக்மேனுக்காக மதிப்பாய்வு செய்த எஃப். ஸ்காட் ஃபிட்ஸ்ஜெரால்ட், ஹெமிங்வே அந்த காலத்தின் ஒரு "அற்புதம்" என்றும், நிக் ஆடம்ஸ் கதைகள் அமெரிக்க புனைகதைகளில் "மனோபாவ ரீதியாக புதியவை" என்றும் எழுதினார். எவ்வாறாயினும், அவரது பெற்றோர் இந்த புத்தகத்தை "அழுக்கு" என்று விவரித்தனர், இது "எ வெரி ஷார்ட் ஸ்டோரி" என்ற பத்தியால் தொந்தரவு செய்யப்பட்டது, இது ஒரு டாக்ஸிகாபில் ஒரு விற்பனைப் பெண்ணுடன் பாலியல் சந்திப்புக்குப் பிறகு ஒரு சிப்பாய் கோனோரியாவால் பாதிக்கப்படுவதைப் பற்றி கூறுகிறது. பேர்ட் அவர்களுக்கு ஐந்து பிரதிகள் அனுப்பினார், அவை உடனடியாக திருப்பித் தரப்பட்டன, ஹெமிங்வேயின் கடிதத்தை வெளிப்படுத்தினார், அவர் புகார் அளித்தார், "என்ன விஷயம், படங்கள் மிகவும் துல்லியமாக இருந்ததா, வாழ்க்கையைப் பற்றிய அணுகுமுறை போதுமான அளவு சிதைக்கப்படவில்லை, புத்தகத்தை யார் வாங்கினார்கள் அல்லது என்ன?" எங்கள் காலத்தில் பல தசாப்தங்களாக இலக்கிய விமர்சகர்களால் புறக்கணிக்கப்பட்டு மறக்கப்பட்டது. புறக்கணிப்புக்கு பல்வேறு காரணிகள் காரணம் என்று பென்சன் கூறுகிறார். அடுத்த ஆண்டு வெளியிடப்பட்ட தி சன் ஆல்ஸோ ரைசஸ், 1928 ஆம் ஆண்டில் இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு பிரபலமான ஏ ஃபேர்வெல் டு ஆர்ம்ஸ் மூலம் மிகவும் விரைவாக பின்பற்றப்பட்ட மிக முக்கியமான புத்தகமாகக் கருதப்படுகிறது; விமர்சகர்களின் பொதுவான அனுமானம் ஹெமிங்வேயின் திறமை "அதிநவீன, சிக்கலான வடிவமைப்பை" விட உரைநடை எழுதுவதில் இருப்பதாகத் தோன்றியது; மேலும் 1938 ஆம் ஆண்டில் தி ஃபிஃப்த் காலம் மற்றும் ஃபர்ஸ்ட் ஃபோர்டி-நைன் ஸ்டோரீஸ் வெளியீட்டில் அடுத்தடுத்த தொகுப்புகளுடன் இன் அவர் டைம் கதைகள் இணைக்கப்பட்டன, விமர்சகர்களின் கவனத்தை ஒரு நிறுவனமாக புத்தகத்திலிருந்து விலக்கி, தனிப்பட்ட கதைகளை நோக்கி ஈர்த்தன. 1962 ஆம் ஆண்டில், ஸ்க்ரிப்னர் இன் அவர் டைம் என்ற காகிதப் பதிப்பை வெளியிட்டபோது, அது அமெரிக்க பல்கலைக்கழகங்களில் கற்பிக்கத் தொடங்கியது, மேலும் தசாப்தத்தின் முடிவில், சேகரிப்பின் முதல் விமர்சன ஆய்வு தோன்றியது. பென்சன் இந்த தொகுப்பை ஆசிரியரின் முதல் "பெரிய சாதனை" என்று விவரிக்கிறார்; வாக்னர்-மார்ட்டின் "தனிப்பட்ட ஈடுபாடு மற்றும் தொழில்நுட்ப கண்டுபிடிப்புகள் ஆகிய இரண்டிலும் அவரது மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க படைப்பு" என்று விவரிக்கிறார். குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் பேக்கர், கார்லோஸ். (1972). ஹெமிங்வேஃ கலைஞராக எழுத்தாளர். (நான்காவது பதிப்பு). பிரின்ஸ்டன்ஃ பிரின்ஸ்டன் பல்கலைக்கழக அச்சகம். பார்லூன், ஜிம். (2005). "வெரி ஷார்ட் ஸ்டோரீஸ்ஃ தி மினியேச்சரைசேஷன் ஆஃப் வார் இன் ஹெமிங்வே 'ஸ் இன் அவர் டைம்". ஹெமிங்வே விமர்சனம். தொகுதி. 24, இல்லை. 2. பென்சன், ஜாக்சன். (1983). "இணைப்புகளின் வடிவங்கள் மற்றும் ஹெமிங்வேயின் இன் அவர் டைம் இல் அவற்றின் வளர்ச்சி". ரெனால்ட்ஸ், மைக்கேல். (ed). எர்னஸ்ட் ஹெமிங்வேயின் இன் அவர் டைம் பற்றிய விமர்சனக் கட்டுரைகள். பாஸ்டன்ஃ ஜி. கே. ஹால். பென்சன், ஜாக்சன் (1975). "சிறுகதை எழுத்தாளராக எர்னஸ்ட் ஹெமிங்வே". பென்சன், ஜாக்சன். (ed). எர்னஸ்ட் ஹெமிங்வேயின் சிறுகதைகள்ஃ விமர்சனக் கட்டுரைகள். டர்ஹாம் NC: டியூக் யுனிவர்சிட்டி பிரஸ். பிக்ஃபோர்ட், சில்வெஸ்டர். (1992). ஹெமிங்வேயின் இத்தாலிய கழிவு நிலம்ஃ 'சீசனுக்கு வெளியே' சிக்கலான ஒற்றுமை. பீகல் இல், சூசன் எஃப். (பதிப்பு). ஹெமிங்வேயின் புறக்கணிக்கப்பட்ட சிறுகதை. டஸ்கலூசாஃ அலபாமா பல்கலைக்கழக அச்சகம். கோஹன், மில்டன். (2012). ஹெமிங்வேயின் ஆய்வகம்ஃ தி பாரிஸ் 'இன் அவர் டைம்'. டஸ்கலூசாஃ அலபாமா பல்கலைக்கழக அச்சகம். கோஹன், மில்டன். (2003). 'இன் அவர் டைம்' என்ற சிறிய விமர்சனங்களை யார் வெளியிட்டது? ஹெமிங்வே விமர்சனம். தொகுதி. 23, இல்லை. 1. ஹேகமென், ஈ. ஆர். (1983). 'கதை முடிந்தவரை விரைவில் முடிவடையட்டும்': எர்னஸ்ட் ஹெமிங்வேயின் இன் அவர் டைமில் டைம் அண்ட் ஹிஸ்டரி. ரெனால்ட்ஸ், மைக்கேல். (ed) எர்னஸ்ட் ஹெமிங்வேயின் இன் அவர் டைம் பற்றிய விமர்சனக் கட்டுரைகள். பாஸ்டன்ஃ ஜி. கே. ஹால். ஹன்னும், ஹோவர்ட். (2001). 'அதைப் பார்த்து பயந்தேன்': வெளியிடப்பட்ட கதைகளில் நிக் ஆடம்ஸின் வாசிப்பு. இருபதாம் நூற்றாண்டு இலக்கியம். தொகுதி. 47, இல்லை. 1. ஹெமிங்வே, எர்னஸ்ட். (1925/1930) நம் காலத்தில். (1996 பதிப்பு). நியூயார்க்ஃ ஸ்க்ரிப்னர். ஹெமிங்வே, எர்னஸ்ட். (1981). எர்னஸ்ட் ஹெமிங்வே தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட கடிதங்கள் 1917-1961. பேக்கரில், கார்லோஸ். (ed). நியூயார்க்ஃ சார்லஸ் ஸ்க்ரிப்னரின் மகன்கள். ஹ்லினாக், மாட். (2010). "ஹெமிங்வேயின் மிகச் சிறிய சோதனைஃ 'ஒரு மிகச் சிறிய கதை' முதல் ஒரு பிரியாவிடை வரை". மத்திய மேற்கு நவீன மொழி சங்கத்தின் இதழ். தொகுதி. 43, இல்லை. 1. லெஃப், லியோனார்ட் (1999). ஹெமிங்வே மற்றும் அவரது சதிகாரர்கள்ஃ ஹாலிவுட், ஸ்க்ரிப்னர் மற்றும் அமெரிக்க பிரபல கலாச்சாரத்தின் உருவாக்கம். லான்ஹாம், எம். டி.: ரோமேன் & லிட்டில்ஃபீல்ட். மெல்லோ, ஜேம்ஸ். 1992. ஹெமிங்வேஃ விளைவுகள் இல்லாத வாழ்க்கை. நியூயார்க்ஃ ஹாக்டன் மிஃப்ளின். மேயர்ஸ், ஜெஃப்ரி. (1985). ஹெமிங்வேஃ ஒரு வாழ்க்கை வரலாறு. நியூயார்க்ஃ மாக்மில்லன். மொடெல்மோக், டெப்ரா. (1988). "ஒரு பிளவுபட்ட மனசாட்சியின் ஒருங்கிணைந்த உணர்வுஃ நிக் ஆடம்ஸ் 'இன் அவர் டைம்' என்ற புத்தகத்தின் ஆசிரியராக. அமெரிக்க இலக்கியம். தொகுதி. 60, இல்லை. 4. ஆலிவர், சார்லஸ். (1999). எர்னஸ்ட் ஹெமிங்வே A முதல் Z வரைஃ வாழ்க்கை மற்றும் பணிக்கான அத்தியாவசிய குறிப்பு. நியூயார்க்ஃ செக்மார்க் வெளியீடு. . ரெனால்ட்ஸ், மைக்கேல் (2000). "எர்னஸ்ட் ஹெமிங்வே, 1899-1961: ஒரு சுருக்கமான வாழ்க்கை வரலாறு". வாக்னர்-மார்ட்டின், லிண்டா. (ed). எர்னஸ்ட் ஹெமிங்வேக்கு ஒரு வரலாற்று வழிகாட்டி. நியூயார்க்ஃ ஆக்ஸ்போர்டு பல்கலைக்கழக அச்சகம். ரெனால்ட்ஸ், மைக்கேல். (1995). ஹெமிங்வேயின் 'இன் அவர் டைம்': ஒரு புத்தகத்தின் வாழ்க்கை வரலாறு. கென்னடியில், ஜெரால்ட் ஜே. (ed). நவீன அமெரிக்க சிறுகதை தொடர்கள். கேம்பிரிட்ஜ்ஃ கேம்பிரிட்ஜ் பல்கலைக்கழக அச்சகம். ரெனால்ட்ஸ், மைக்கேல். (1989). ஹெமிங்வேஃ பாரிஸ் ஆண்டுகள். நியூயார்க்ஃ நார்டன். ஸ்மித், பால். (1996). "1924: ஹெமிங்வேயின் சாமான்கள் மற்றும் அற்புதமான ஆண்டு". டொனால்ட்சனில், ஸ்காட் (பதிப்பு). கேம்பிரிட்ஜ் கம்பானியன் டு எர்னஸ்ட் ஹெமிங்வே. நியூயார்க்ஃ கேம்பிரிட்ஜ் பல்கலைக்கழக அச்சகம். ஸ்மித், பால். (1983). "ஹெமிங்வேயின் ஆரம்பகால கையெழுத்துப் பிரதிகள்ஃ புறக்கணிப்பின் கோட்பாடு மற்றும் நடைமுறை". நவீன இலக்கிய இதழ். தொகுதி. 10, இல்லை. 2. ஸ்டிரிச்சாக்ஸ், தாமஸ். (1996). "" "எங்கள் காலத்தில், பருவத்திற்கு வெளியே". டொனால்ட்சனில், ஸ்காட் (பதிப்பு). கேம்பிரிட்ஜ் கம்பானியன் டு எர்னஸ்ட் ஹெமிங்வே. நியூயார்க்ஃ கேம்பிரிட்ஜ் பல்கலைக்கழக அச்சகம். டெட்லோ, வெண்டலின் ஈ. (1992). ஹெமிங்வேயின் "இன் அவர் டைம்": பாடல் பரிமாணங்கள். கிரான்பரி என். ஜே.: அசோசியேட்டட் யுனிவர்சிட்டி பிரஸ். வாக்னர்-மார்ட்டின், லிண்டா. (2002). "அறிமுகம்". வாக்னர்-மார்ட்டின், லிண்டா (பதிப்பு). எர்னஸ்ட் ஹெமிங்வேயின் தி சன் ஆல்ஸோ ரைசஸ்ஃ எ கேஸ் புக். நியூயார்க்ஃ ஆக்ஸ்போர்டு பல்கலைக்கழக அச்சகம். வாக்னர்-மார்ட்டின், லிண்டா. (1983). "ஹெமிங்வேயின் இன் அவர் டைம்" என்ற நூலில் அடுத்த இடம். ரெனால்ட்ஸ், மைக்கேல். (ed). எர்னஸ்ட் ஹெமிங்வேயின் இன் அவர் டைம் பற்றிய விமர்சனக் கட்டுரைகள். பாஸ்டன்ஃ ஜி. கே. ஹால். வால்ட்ஹார்ன், ஆர்தர். (2002 பதிப்பு). எர்னஸ்ட் ஹெமிங்வேக்கு ஒரு வாசகரின் வழிகாட்டி. சிராகஸ், NY: சிராகஸ் யுனிவர்சிட்டி பிரஸ். வெளிப்புற இணைப்புகள் எர்னஸ்ட் ஹெமிங்வே சேகரிப்பு, ஜே. எஃப். கே நூலகம் 1925 சிறுகதைத் தொகுப்புகள் எர்னஸ்ட் ஹெமிங்வே போனி மற்றும் லிவர்வைட் புத்தகங்களின் சிறுகதைத் தொகுப்புகள்