Mary Barton
மேரி பார்டன்ஃ ஏ டேல் ஆஃப் மான்செஸ்டர் லைஃப் என்பது ஆங்கில எழுத்தாளர் எலிசபெத் காஸ்கெல் எழுதிய முதல் நாவலாகும், இது முதன்முதலில் 1848 இல் வெளியிடப்பட்டது. 1839 மற்றும் 1842 க்கு இடையில் ஆங்கிலேய நகரமான மான்செஸ்டரில் அமைக்கப்பட்ட இந்த கதை, விக்டோரியன் தொழிலாள வர்க்கம் எதிர்கொள்ளும் சிரமங்களைக் கையாள்கிறது. கதை சுருக்கம் நாவல் மான்செஸ்டரில் தொடங்குகிறது, அங்கு இரண்டு தொழிலாள வர்க்க குடும்பங்களான பார்டன்ஸ் மற்றும் வில்சன்ஸ் ஆகியோருக்கு நாம் அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறோம். ஜான் பார்டன் செல்வத்தின் பகிர்வு மற்றும் பணக்காரர்களுக்கும் ஏழைகளுக்கும் இடையிலான உறவுகள் குறித்து கேள்வி எழுப்புகிறார். விரைவில் அவரது மனைவி இறந்துவிடுகிறார்-அவரது சகோதரி எஸ்தர் காணாமல் போனது குறித்து அவரது துக்கத்தை அவர் குற்றம் சாட்டுகிறார். இளம் வயதிலேயே ஏற்கனவே தனது மகன் டாமை இழந்த பார்டன், தனது மகள் மேரியை தனியாக வளர்க்க விடப்பட்டு, இப்போது மனச்சோர்வுக்கு ஆளாகி, சார்டிஸ்ட், தொழிற்சங்க இயக்கத்தில் தன்னை ஈடுபடுத்திக் கொள்ளத் தொடங்குகிறார். அத்தியாயம் 1 இப்போது கிரீன்ஹெய்ஸ் இருக்கும் கிராமப்புறங்களில் நடைபெறுகிறது. மேரி ஒரு ஆடை தயாரிப்பாளரின் வேலையை மேற்கொள்கிறார் (அவள் ஒரு தொழிற்சாலையில் வேலை செய்வதை அவளுடைய தந்தை எதிர்த்தார்) மேலும் கடின உழைப்பாளி ஜெம் வில்சன் மற்றும் ஒரு பணக்கார ஆலை உரிமையாளரின் மகன் ஹாரி கார்சன் ஆகியோரின் பாசத்திற்கு ஆளாகிறார். கார்சனை திருமணம் செய்து கொள்வதன் மூலம், தனக்கும் தனது தந்தைக்கும் ஒரு வசதியான வாழ்க்கையை பெற அவள் அன்பாக நம்புகிறாள், ஆனால் ஜெமின் திருமண வாய்ப்பை மறுத்த உடனேயே அவள் அவனை உண்மையிலேயே நேசிக்கிறாள் என்பதை உணர்கிறாள். எனவே, அவள் கார்சனைத் தவிர்க்க முடிவு செய்கிறாள், காலப்போக்கில் ஜெமிடம் தனது உணர்வுகளைக் காட்டத் திட்டமிடுகிறாள். அவளுடைய முடிவு இறுதியானது என்று ஜெம் நம்புகிறார், இருப்பினும் இது அவள் மீதான அவரது உணர்வுகளை மாற்றாது. இதற்கிடையில், "தெரு நடைபயிற்சி செய்பவரான" எஸ்தர், மேரியைப் போல மாறுவதிலிருந்து ஜான் பார்டனை காப்பாற்ற வேண்டும் என்று எச்சரிக்கத் திரும்பி வருகிறார். இருப்பினும், அவர் அவளை வெறுமனே தள்ளிவிடுகிறார், மேலும் அவள் முறைகேடு குற்றச்சாட்டில் ஒரு மாதத்திற்கு சிறைக்கு அனுப்பப்படுகிறாள். அவள் விடுவிக்கப்பட்டதும், அதே நோக்கத்துடன் ஜெமுடன் பேசுகிறாள். அவர் மேரியைப் பாதுகாப்பதாக உறுதியளித்து, கார்சனை எதிர்கொள்கிறார், இறுதியில் அவருடன் சண்டையிடுகிறார், அதைக் கடந்து செல்லும் ஒரு போலீஸ்காரர் காண்கிறார். சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு, கார்சன் சுட்டுக் கொல்லப்படுகிறார், மேலும் ஜெம் குற்றத்திற்காக கைது செய்யப்படுகிறார், அவரது துப்பாக்கி சம்பவ இடத்தில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டுள்ளது. எஸ்தர் இந்த விஷயத்தை மேலும் விசாரிக்க முடிவு செய்து, துப்பாக்கிக்கான வேடிங் ஒரு காகிதத் துண்டு என்பதைக் கண்டுபிடித்தார், அதில் மேரியின் பெயர் எழுதப்பட்டுள்ளது. அவள் தனது மருமகளைச் சந்தித்து, அவள் நேசிக்கும் ஒருவரைக் காப்பாற்றுமாறு எச்சரிக்கிறாள், அவள் வெளியேறிய பிறகு மேரி கொலையாளி ஜெம் அல்ல, ஆனால் அவளுடைய தந்தை என்பதை உணர்கிறாள். அவள் இப்போது தனது தந்தையை விட்டுக்கொடுக்காமல் தனது காதலனைக் காப்பாற்ற வேண்டிய கட்டாயத்தை எதிர்கொள்கிறாள். ஜோப் லெக்கின் (அவரது பார்வையற்ற நண்பர் மார்கரெட்டின் புத்திசாலித்தனமான தாத்தா) உதவியுடன், மேரி லிவர்பூலுக்குச் சென்று, ஜெமுக்கு ஒரு அலிபியை வழங்கக்கூடிய ஒரே நபரைக் கண்டுபிடிப்பார்-ஜெமின் உறவினரும் ஒரு மாலுமியுமான வில் வில்சன், கொலை நடந்த இரவில் அவருடன் இருந்தார். துரதிர்ஷ்டவசமாக, வில்லின் கப்பல் ஏற்கனவே புறப்பட்டு வருகிறது, இதனால், மேரி ஒரு சிறிய படகில் கப்பலைத் துரத்திய பிறகு, வில் செய்யக்கூடிய ஒரே விஷயம், விமானக் கப்பலில் திரும்பி அடுத்த நாள் சாட்சியமளிப்பதாக உறுதியளிப்பதாகும். விசாரணையின் போது, மேரி மீது தனக்கு மிகுந்த காதல் இருப்பதை ஜெம் அறிந்துகொள்கிறார். வில் சாட்சியமளிக்க நீதிமன்றத்திற்கு வருகிறார், மேலும் ஜெம் "குற்றவாளி அல்ல" என்று கண்டறியப்படுகிறார். விசாரணையின் போது மேரி நோய்வாய்ப்பட்டு, ஒரு வயதான மாலுமியான திரு ஸ்டர்ஜிஸ் மற்றும் அவரது மனைவியால் பராமரிக்கப்படுகிறார். அவள் இறுதியாக மான்செஸ்டர் திரும்பும்போது, அவள் தனது தந்தையை எதிர்கொள்ள வேண்டும், அவர் தனது வருத்தத்தால் நசுக்கப்படுகிறார். அவர் ஹாரியின் தந்தையான ஜான் கார்சனை வரவழைத்து, தான் கொலையாளி என்று அவரிடம் ஒப்புக்கொள்கிறார். கார்சன் இன்னும் நீதியின் மீது நிலைத்திருக்கிறார், ஆனால் பைபிளை நோக்கி திரும்பிய பிறகு அவர் பார்டனை மன்னிக்கிறார், அவர் விரைவில் கார்சனின் கைகளில் இறந்துவிடுகிறார். சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு எஸ்தர் மேரியின் வீட்டிற்குத் திரும்பி வருகிறார், அங்கு அவளும் விரைவில் இறந்துவிடுகிறாள். ஜெம் இங்கிலாந்தை விட்டு வெளியேற முடிவு செய்கிறார், அங்கு அவரது நற்பெயர் சேதமடைந்தது, அவருக்கு ஒரு புதிய வேலை கிடைப்பது கடினமாக இருக்கும். திருமணமான மேரி மற்றும் ஜெம், அவர்களின் சிறிய குழந்தை மற்றும் திருமதி வில்சன் கனடாவில் மகிழ்ச்சியாக வாழ்வதுடன் நாவல் முடிவடைகிறது. மார்கரெட் தனது பார்வையை மீட்டெடுத்துள்ளதாகவும், அவரும் விலும் விரைவில் திருமணம் செய்து கொள்வார்கள் என்றும் செய்தி வருகிறது. கதாபாத்திரங்கள் மேரி பார்டன்-பெயரிடப்பட்ட கதாபாத்திரம், மிகவும் அழகான பெண். திருமதி மேரி பார்டன்-மேரியின் தாயார், அவர் ஆரம்பத்தில் இறந்துவிடுகிறார். ஜான் பார்டன்-மேரியின் தந்தை, ஒரு ஆலைத் தொழிலாளி, தொழிற்சங்கங்களில் செயலில் உறுப்பினர். ஜார்ஜ் வில்சன்-ஜான் பார்டனின் சிறந்த நண்பர், ஜான் கார்சனின் ஆலையில் ஒரு தொழிலாளி. ஜேன் வில்சன்-ஜார்ஜ் வில்சனின் மனைவி, குறுகிய கோபம். ஜெம் வில்சன்-ஜார்ஜ் மற்றும் ஜேன் ஆகியோரின் மகன், ஒரு பொறியாளர் மற்றும் கண்டுபிடிப்பாளர், மேரியை தனது குழந்தை பருவத்திலிருந்தே நேசித்தவர். ஜான் கார்சன்-மான்செஸ்டரில் உள்ள ஒரு ஆலையின் பணக்கார உரிமையாளர். ஹாரி கார்சன்-ஜான் கார்சனின் மகன், மேரியிடம் ஈர்க்கப்பட்டார். ஆலிஸ் வில்சன்-ஜார்ஜ் வில்சனின் சகோதரி, ஒரு பக்தியுள்ள வயதான துவைப்பவர், மூலிகை மருத்துவர், நோய்வாய்ப்பட்ட செவிலியர். மார்கரெட் ஜென்னிங்ஸ்-ஆலிஸின் அண்டை வீட்டுக்காரர், பார்வையற்றவர், ஒரு காலத்தில் பாடகர், மேரியின் நண்பர். ஜாப் லேக்-மார்கரெட்டின் தாத்தா, ஒரு சுய கற்பிக்கப்பட்ட இயற்கை ஆர்வலர். பென் ஸ்டர்ஜிஸ்-ஒரு பழைய மாலுமியான இவர், மேரியை லிவர்பூலில் தங்கியிருந்தபோது கவனித்துக்கொள்கிறார். வில் வில்சன்-ஆலிஸின் மருமகன் (ஜெமின் உறவினர்), அவரது பெற்றோரின் மரணத்திற்குப் பிறகு அவர் வளர்த்தார். ஒரு மாலுமியான அவர் மார்கரெட்டை காதலிக்கிறார். எஸ்தர் (145, நிக்கோலஸ் ஸ்ட்ரீட், ஏஞ்சல்ஸ் மேடோவின் திருமதி ஃபெர்குசன் என்று தனது பெயரைக் கொடுக்கிறார்)-திருமதி மேரி பார்டனின் சகோதரி, இளம் மேரியின் தலைவிதியைப் பற்றி ஒரு பயங்கரமான 'என்ன என்றால்' என்று சித்தரிக்க ஒரு வீழ்ந்த பெண். பின்னணி மற்றும் தொகுப்பு நாவல்களை எழுதத் தொடங்கியதில், காஸ்கெல் தனது மகன் வில்லியின் இழப்பின் வேதனையிலிருந்து சிறிது ஆறுதல் அளிப்பார்கள் என்ற நம்பிக்கையில் இருந்தார். அவரது ஆரம்பகால வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் எல்லிஸ் சாட்விக்கின் கூற்றுப்படி, இந்த யோசனையை அவரது கணவர் வில்லியம் காஸ்கெல் முதலில் "அவரது துக்கத்தைத் தணிக்க" பரிந்துரைத்தார். 1849 ஆம் ஆண்டு தனது நண்பர் திருமதி கிரெக்கிற்கு எழுதிய கடிதத்தில், காஸ்கெல், "என் நினைவின் மீது தங்களை கட்டாயப்படுத்தும் வேதனையான காட்சிகளின் நினைவகத்தை விலக்குவதற்காக கண்டுபிடிப்பில் தஞ்சம் புகுந்தார்" என்று கூறினார். இருப்பினும், தன்னைச் சுற்றி அவர் கண்ட துன்பமே நாவலின் உள்ளடக்கத்திற்கு ஊக்கமளிக்கும் காரணியாக இருந்தது என்பது அவரது முன்னுரையிலிருந்து தெளிவாகிறதுஃ "அக்கறையுள்ள ஆண்கள் மீது நான் எப்போதும் ஆழ்ந்த அனுதாபத்தை உணர்ந்தேன், அவர்கள் தங்கள் வாழ்க்கையில் வேலைக்கும் தேவைக்கும் இடையிலான விசித்திரமான மாற்றங்களில் போராடுவது போல் தோன்றியது. தொழில்துறை மான்செஸ்டரின் வறுமையை துல்லியமாக பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் காஸ்கெல்லின் விருப்பம் ஒரு உள்ளூர் தொழிலாளியின் வீட்டிற்கு அவர் விஜயம் செய்த பதிவில் தெளிவாகத் தெரிகிறது. குடும்பத்தை ஆறுதல்படுத்தியபோது, ஹோம்பஸ் பதிவுகள், "குடும்பத் தலைவர் அவளுடைய கையைப் பிடித்துக் கொண்டு இறுக்கமாகப் பிடித்துக் கொண்டு, கண்களில் கண்ணீருடன் கூறினார்ஃ 'ஆம், மேடம், ஆனால் நீங்கள் எப்போதாவது ஒரு குழந்தையை மரணத்திற்கு மன்னித்திருக்கிறீர்களா?' இந்த கேள்வி ஜான் பார்டனின் வாயில் கிட்டத்தட்ட துல்லியமாக மீண்டும் மீண்டும் கேட்கப்படுகிறதுஃ "அவர்கள் எப்போதாவது ஒரு குழந்தையை உணவு பற்றாக்குறையால் இறப்பதைப் பார்த்திருக்கிறார்களா?" அத்தியாயம் 4. தனது சொந்த அனுபவத்தை நம்பியதோடு, கேயின் மான்செஸ்டரில் பருத்தி உற்பத்தியில் ஈடுபட்டுள்ள தொழிலாள வர்க்கங்களின் தார்மீக மற்றும் உடல் நிலை (1832) மற்றும் பீட்டர் காஸ்கெல்லின் இங்கிலாந்தின் உற்பத்தி மக்கள் தொகை (1833) உள்ளிட்ட கதையின் அமைப்பை அடிப்படையாகக் கொண்ட இரண்டாம் ஆதாரங்களைப் பயன்படுத்தியதாக கருதப்படுகிறது. நாவலின் யதார்த்தத்தை உறுதிப்படுத்த காஸ்கெல் குறிப்பிட்ட கவனம் செலுத்திய பிற விவரங்களில் மான்செஸ்டர் மற்றும் லிவர்பூல் ஆகிய இரண்டின் நிலப்பரப்பு (முதல் அத்தியாயத்தில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள கிராமப்புற சூழல் மற்றும் சாலைகளின் பெயர்கள் மற்றும் முக்கிய கட்டிடங்கள் பற்றிய குறிப்புகள் உட்பட), உள்ளூர் மக்களின் மூடநம்பிக்கைகள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் பேச்சுவழக்கு ஆகியவை அடங்கும். ஆரம்ப பதிப்புகளில், வில்லியம் காஸ்கெல் லங்காஷயர் பேச்சுவழக்கில் குறிப்பிட்ட சில சொற்களை விளக்கும் அடிக்குறிப்புகளைச் சேர்த்தார், ஐந்தாவது பதிப்பிற்குப் பிறகு (1854), இந்த விஷயத்தில் அவரது இரண்டு சொற்பொழிவுகள் இணைப்புகளாகச் சேர்க்கப்பட்டன. நாவலில் ஹாரி கார்சனின் கொலை 1831 ஆம் ஆண்டில் மான்செஸ்டர் ஆலை உரிமையாளரான தாமஸ் ஆஷ்டன் படுகொலை செய்யப்பட்டதால் ஈர்க்கப்பட்டதாக பரவலாக கருதப்படுகிறது. மேரி பார்டன் முதன்முதலில் அக்டோபர் 1848 இல் இரண்டு தொகுதிகளாக வெளியிடப்பட்டது. இந்த நாவலுக்காக காஸ்கெல்லுக்கு 100 பவுண்டுகள் வழங்கப்பட்டது. வெளியீட்டாளர் எட்வர்ட் சாப்மேன் 1847 ஆம் ஆண்டின் நடுப்பகுதியில் இருந்து கையெழுத்துப் பிரதியை வைத்திருந்தார். நாவலில் அவர் பல பதிவு செய்யப்பட்ட தாக்கங்களைக் கொண்டிருந்தார், அவற்றில் மிக முக்கியமானது அநேகமாக தலைப்பில் ஏற்பட்ட மாற்றமாகும்ஃ இந்த நாவலுக்கு முதலில் ஜான் பார்டன் என்று பெயரிடப்பட்டது. காஸ்கெல், "எனது mind.he இன் மைய உருவம் எனது 'ஹீரோ' என்று கூறினார். வில்லியம் காஸ்கெல் சேர்த்த 36 மற்றும் 37 ஆம் அத்தியாயங்கள், ஒரு முன்னுரை மற்றும் அத்தியாயம் கல்வெட்டுகள் ஆகியவற்றைச் சேர்க்க காஸ்கெலை அவர் ஊக்குவித்தார். இரண்டாவது பதிப்பு, காஸ்கெல்லின் திருத்தங்களுடன், குறிப்பாக லங்காஷயர் பேச்சுவழக்கை எழுதும் போது அச்சுக்கலை தவறுகள் குறித்து, ஜனவரி 3,1849 அன்று வெளியிடப்பட்டது. மூன்றாவது பதிப்பு விரைவில் பிப்ரவரி மாதம் வெளிவந்தது. நான்காவது, காஸ்கெல்லின் ஈடுபாடு இல்லாமல், அக்டோபர் 1850 இல் தோன்றியது. ஐந்தாவது பதிப்பு, 1854 முதல், முதல் ஒற்றை தொகுதி பதிப்பாகும், மேலும் வில்லியம் காஸ்கெல்லின் பேச்சுவழக்கு பற்றிய சொற்பொழிவுகள் இதில் அடங்கும். மேரி பார்டன் "வென்ச்" என்ற வார்த்தையை மொத்தம் 42 முறை பயன்படுத்துகிறார். பகுப்பாய்வு வகை நாவலின் கடுமையான விமர்சனத்திற்கு உட்பட்ட ஒரு அம்சம் என்னவென்றால், ஆரம்ப அத்தியாயங்களின் அரசியல் மையத்திற்கு இடையிலான வகைகளில் வெளிப்படையான மாற்றம் பிந்தைய அத்தியாயங்களில் உள்நாட்டு. ரேமண்ட் வில்லியம்ஸ் குறிப்பாக இதை எழுத்தாளரின் தோல்வியாகக் கண்டார்ஃ ஆரம்ப அத்தியாயங்கள், "1840 களின் தொழில்துறை துன்பங்களுக்கு இலக்கியத்தில் மிகவும் நகரும் பதில்" என்று அவர் கூறினார், ஆனால் பிற்காலத்தில், நாவல் "பழக்கமான மற்றும் orthodox.Victorian நாவலாக மாறுகிறது உணர்வு". இந்த மாற்றம் அவரது வெளியீட்டாளர்களின் செல்வாக்கில் இருந்திருக்கலாம் என்று வில்லியம்ஸ் பரிந்துரைத்தார், இது தலைப்பு மாற்றத்தால் ஆதரிக்கப்படும் ஒரு யோசனை, இது ஜான் மேரியின் உணர்ச்சிபூர்வமான பயணத்தை ஊக்குவிக்க முயற்சிக்கும் அரசியல் எழுச்சியிலிருந்து வாசகரின் முக்கிய கவனத்தை மாற்றுகிறது. இருப்பினும், உள்நாட்டு வகையின் பலவீனம் குறித்து வில்லியம்ஸுடன் கமில்லா எலியட் உடன்படவில்லை, "இது காதல் கதைக்களம், அரசியல் கதைக்களம் அல்ல, நாவலில் மிகவும் தீவிரமான அரசியல் விமர்சனம் உள்ளது" என்று கூறினார். மேரி பார்டனில் உள்ள முதல் நபர் கதையாசிரியர் காஸ்கெல்லுக்கு ஒத்ததாக இருக்கிறாரா என்பது சில விவாதங்களுக்கு உட்பட்ட விஷயமாகும். ஒருபுறம், அசல் முன்னுரை மற்றும் நாவலின் மூலம் தொனியை சீராகப் பயன்படுத்துவதும், அத்தியாயம் 5 இன் முதல் பத்தி போன்ற அதிகாரப்பூர்வ உட்பொருள்களும் காஸ்கெல் கதையை நேரடியாக விவரிக்கிறது என்பதைக் குறிக்கிறது. இதற்கு நேர்மாறாக, லான்ஸ்பரி போன்ற விமர்சகர்கள் காஸ்கெல்லின் மான்செஸ்டர் நாவல்கள் அனைத்திலும் கதை சொல்பவர் தனது சொந்த குரலாக இருப்பதற்கு மிகவும் இரக்கமற்றவர் என்று கூறுகிறார்கள்ஃ நாவல்களின் ஆசிரியர் 'ஐ' ஐ எலிசபெத் காஸ்கெல்லின் குரலாகக் கருதுவதை விட ஞானமற்றது எதுவுமில்லை, குறிப்பாக மான்செஸ்டர் நாவல்களில். கதை சொல்பவர் பொய்யான வாதங்கள் மற்றும் யூகமான வாதங்களில் ஈடுபடும் போக்கைக் கொண்டிருக்கிறார், அதே நேரத்தில் தொழிலாளர்கள் நேர்மையையும் பொது அறிவையும் வெளிப்படுத்துகிறார்கள். நாவலில் உள்ள உண்மைத்தன்மை பற்றிய விவரங்கள் அதை முதல் "மரியாதைக்குரிய" சமூக நாவலாக மாற்றியது என்று ஹாப்கின்ஸ் கூறுகிறார், எடுத்துக்காட்டாக, டிஸ்ரேலியின் சிபில் அல்லது டோனாவின் ஹெலன் ஃப்ளீட்வுட் ஆகியவற்றில் நம்பகத்தன்மை இல்லாததற்கு மாறாக. "தொழிலாள வர்க்க சொற்பொழிவுகளை" சேர்ப்பதன் மூலம் அவரது பிரதிநிதித்துவத்தின் யதார்த்தவாதத்தை வலுப்படுத்துவதற்கான காஸ்கெல்லின் முயற்சி நாவலில் முக்கியமானது, நெருக்கமாக பின்பற்றப்பட்ட பேச்சுவழக்கு மற்றும் பேச்சுவழக்கைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் மட்டுமல்லாமல், "சார்டிஸ்ட் கவிதைகள், தொழிலாள வர்க்க பாடல்வரிகள், பழமொழிகள், உச்சரிப்புகள் மற்றும் நர்சரி ரைம்களின் பத்திகள், ஜான் பார்டனின் தீவிரமான சொற்பொழிவு, பென் டேவன்போர்ட்டின் மரண சாபங்கள் மற்றும் கிறிஸ்தவ அடிபணிதலின் ஜாப் லேக்கின் மொழி" ஆகியவற்றின் மூலமாகவும். தாமஸ் கார்லைலின் சமூக விமர்சனத்தின் இரண்டு படைப்புகளான சார்டிசம் மற்றும் பாஸ்ட் அண்ட் பிரசென்ட் ஆகியவற்றின் அனுமானங்களின் அடிப்படையில் மேரி பார்டன் கட்டப்பட்டுள்ளது என்று கத்லீன் மேரி டில்லோட்சன் எழுதினார். நாவலின் முதல் பாதி முக்கியமாக பணக்காரர்களுக்கும் ஏழைகளுக்கும் இடையிலான ஒப்பீட்டில் கவனம் செலுத்துகிறது. தொடக்க அத்தியாயங்களில் உள்ள தொடர்ச்சியான தொகுப்புகளில், பார்டன்ஸ், வில்சன்ஸ் (மிக முக்கியமாக "ஒரு மான்செஸ்டர் டீ-பார்ட்டி" அத்தியாயத்தில்) மற்றும் டேவன்போர்ட்டின் அந்தந்த குடும்பங்களின் வாழ்க்கை முறைகள் கார்சன் ஸ்தாபனத்தின் மாறுபட்ட செல்வத்துடன் ஒப்பிடும்போது நமக்குக் காட்டப்படுகின்றன (அத்தியாயம் "வறுமை மற்றும் மரணம்"). இந்த அத்தியாயத்தில் காட்டப்பட்டுள்ள ஒரு முக்கிய சின்னம் ஐந்து ஷில்லிங்குகளின் பயன்பாடாகும்; இந்த தொகை ஜான் பார்டன் தனது பெரும்பாலான உடைமைகளை பணயம் வைத்ததற்காக பெறும் விலை, ஆனால் ஹாரி கார்சனின் பாக்கெட்டில் உள்ள தளர்வான மாற்றமாகும். ஒரு குடும்பத்தில் தாயின் முக்கியத்துவத்தை காஸ்கெல் விவரிக்கிறார்; அவரது மனைவியின் மரணத்திற்குப் பிறகு ஜான் பார்டனின் உடல் மற்றும் தார்மீக நல்வாழ்வில் வெளிப்படையான சரிவு காணப்படுகிறது. "பார்டனின் லண்டன் அனுபவம்" என்ற அத்தியாயத்தில் மார்கரெட்டை ஒரு குழந்தையாக கவனித்துக் கொள்ள இயலாமையால் இந்த பார்வை அடையாளப்படுத்தப்படுகிறது. தாய்மையின் கருப்பொருள் ஆண்மையின் வீழ்ச்சியுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளதுஃ ரொட்டி வெல்வதால் வளர்ப்பின் பங்கு ஆண்களை நோக்கி விழுகிறது என்று சுர்ரிட்ஜ் சுட்டிக்காட்டுகிறார். நாவல் தொடங்கும் போது வாங்க முடியாத ஆயா இடத்தில் குழந்தைகளை வில்சன் மற்றும் பார்டன் இருவரும் வைத்திருப்பது படம், ஆனால் இறுதியில், இருவரும் முறையே தங்கள் குழந்தைகளான ஜெம் மற்றும் மேரியின் வருமானத்தை நம்புகிறார்கள். புத்தகத்தின் இரண்டாம் பாதி முக்கியமாக கொலை சதித்திட்டத்தை கையாள்கிறது. மீட்பும் நாவலின் ஒரு முக்கிய அம்சமாகும் என்பதை இங்கே காணலாம்; குறைந்தபட்சம் மெஸ்ஸர்ஸ் கார்சனுக்கும் பார்டனுக்கும் இடையிலான உறவின் இறுதி விளைவு காரணமாக அல்ல, ஆனால் காஸ்கெல் எஸ்தர், வழக்கமான "வீழ்ந்த பெண்" பற்றிய விளக்கத்திலும் உள்ளது. பல சந்தர்ப்பங்களில் தனது தவறுகளை மிருகத்தனமான நேர்மையுடன் ஒப்புக்கொள்வதன் மூலம் அவர் கதாபாத்திரத்திற்கு தன்னலமற்ற தன்மையை வழங்குகிறார், இது ஒரு விபச்சாரியின் கதாபாத்திரத்திற்கு வாசகருக்கு அனுதாபம் காட்டும் முயற்சியாகும், இது அந்த நேரத்தில் அசாதாரணமானது. உண்மையில், காஸ்கெல் நாவல் முழுவதும் அவரது கதாபாத்திரங்கள் தனது கட்டுப்பாட்டிற்கு அப்பாற்பட்டவை என்று குறிப்பிடுவதாகத் தெரிகிறது, இது ஒரு கதைசொல்லியாக அல்ல, ஆனால் கவனிக்கும் வாசகருக்கு ஒரு வழிகாட்டியாக செயல்படுகிறது. கதாபாத்திரங்களின் செயலற்ற தன்மையின் மற்றொரு அம்சம் என்னவென்றால், சிலர் கூறுவது போல், அவை வர்க்கத்தின் அரசியல் ரீதியாக தங்களைப் பாதுகாத்துக் கொள்வதற்கோ அல்லது பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவதற்கோ உள்ள இயலாமையை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகின்றன. தொழிற்சாலை தீப்பிடித்த காட்சியில் கூனி இதைப் பற்றி கவனத்தை ஈர்க்கிறார்-வாசகர் உள்நாட்டு வீரராக இருக்க வேண்டும் என்று எதிர்பார்க்கும் ஒரு காட்சி அதன் உள்நாட்டு பாத்திரத்தில் தோல்வியடைகிறது (மேரியின் உண்மையான உணர்வுகளைக் கண்டறிய ஜெமின் வீரத்தை ஒருவர் கற்பனை செய்யலாம்) உண்மையில் கூட்டத்தை செயலற்ற முறையில் பார்க்கிறார் உபகரணங்கள் இல்லாத தீயணைப்பு வீரர்கள் மற்றும் அக்கறையற்ற எஜமானர்களின் கருணை. பொருளாதாரம் மற்றும் அரசியல் போன்ற விஷயங்களைப் பற்றிய தனது அறிவை மறுப்பதன் மூலம் நாவலில் தனது வலுவான நம்பிக்கைகளை மறைக்க பல முறை காஸ்கெல் முயற்சிக்கிறார், ஆனால் அவரது கதாபாத்திரங்களுக்கு, குறிப்பாக தொடக்க அத்தியாயத்தில் ஜான் பார்டனுக்கு அவர் கொடுக்கும் சக்திவாய்ந்த மொழி, வர்க்க பிளவு குறித்த ஆசிரியரின் ஆர்வத்தின் தெளிவான அறிகுறியாகும். அதிகரித்த தகவல்தொடர்பு மூலம் இந்த பிளவைக் குறைக்க அவர் வெளிப்படையாக கெஞ்சுகிறார், இதன் விளைவாக, முதலாளிகளுக்கும் தொழிலாளர்களுக்கும் இடையிலான புரிதல் மற்றும் பொதுவாக கிறிஸ்தவ கொள்கைகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட அதிக மனித நடத்தை மூலம், அதே நேரத்தில் ஏழைகள் இறுதியில் தங்கள் ஒடுக்குமுறைக்கு பழிவாங்கும் வகையில் எவ்வாறு செயல்படுவார்கள் என்ற தனது சொந்த அச்சத்தை முன்வைக்கிறார். காஸ்கெல் ஒரு இத்தாலிய சித்திரவதை அறையையும் விவரிக்கிறார், அங்கு பாதிக்கப்பட்டவருக்கு முதலில் பல ஆடம்பரங்கள் வழங்கப்படுகின்றன, ஆனால் இறுதியில், அறையின் சுவர்கள் மூடத் தொடங்குகின்றன, இறுதியாக அவர்கள் அவரை நசுக்குகிறார்கள். வில்லியம் மட்ஃபோர்டின் "தி அயர்ன் ஷ்ரவுட்" என்ற சிறுகதையால் இந்த கதை பாதிக்கப்பட்டுள்ளது என்று நம்பப்படுகிறது. ஜான் பார்டனின் மனநிலையை விவரிக்க காஸ்கெல் சுருங்கும் செல் என்ற கருத்தைப் பயன்படுத்துகிறார், ஆனால் அதை மேலும் மேம்படுத்த ஆடம்பரத்தின் கூறுகளையும் சேர்த்துள்ளார் என்று ஸ்டீபன் டெர்ரி குறிப்பிடுகிறார். கதைக்களத்தில் மரணம் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க மற்றும் தவிர்க்க முடியாத பாத்திரத்தை வகிக்கிறதுஃ இது வெறும் யதார்த்தவாதம் (அந்த நேரத்தில் சராசரி இறப்பு விகிதம் 17 ஆக இருந்தது என்று லூகாஸ் சுட்டிக்காட்டுகிறார்) மற்றும் சுயசரிதை ரீதியாக அவரது மகனின் முன்கூட்டிய மரணம் குறித்த துக்கத்தின் கடுமையான நிவாரணம் என விளக்கப்பட்டுள்ளது. இறக்கும் குழந்தையின் உருவமும் சார்டிஸ்ட் சொற்பொழிவின் ஒரு பகுதியாகும். இந்த நாவல் முதன்முதலில் அநாமதேயமாக வெளியிடப்பட்டது, ஆனால் அதன் ஆசிரியர் ஒரு வருடத்திற்குள் பரவலாக அறியப்பட்டார். நாவலின் ஆரம்பகால வரவேற்பு பிளவுபட்டது, சிலர் அதன் நேர்மையையும் உண்மைகளுக்கு நம்பகத்தன்மையையும் பாராட்டினர், மற்றவர்கள் முதலாளி-ஊழியர் உறவுகளின் சிதைந்த படத்தை முன்வைத்ததற்காக விமர்சித்தனர். பிரிட்டிஷ் காலாண்டு விமர்சனம் இது ஒரு "ஒருதலைப்பட்ச படம்" என்றும், எடின்பர்க் விமர்சனம் முதலாளிகளுக்கும் ஊழியர்களுக்கும் இடையிலான பிரிவினை மிகைப்படுத்தப்பட்டதாகவும் கூறியது. அவை மான்செஸ்டர் கார்டியன் மற்றும் பிராஸ்பெக்டிவ் ரிவியூ ஆகியவற்றால் எதிரொலித்தன. மறுபுறம், அதீனியம், தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட விமர்சனம், கிறிஸ்தவ பரிசோதகர் மற்றும் ஃப்ரேசர் இதழ் ஆகியவை இருந்தன. ஏதெனியத்தின் நேர்மறையான விமர்சனம் "சமூகத் தீமைகளின் உண்மை வெளிப்பாட்டின் ஒரு எளிய விஷயத்திற்கு புனைகதையை வாகனமாக மாற்றுவது கனிவானதா அல்லது புத்திசாலித்தனமானதா அல்லது சரியானதா" என்ற கேள்வியை எழுப்பியது. தாமஸ் கார்லைல் காஸ்கெல்லுக்கு ஒரு கடிதம் எழுதினார், அதில் அவர் அதை "நாவலின் சாதாரண குப்பைகளை விட மிக அதிகமாக அதன் இடத்தைப் பிடித்த ஒரு புத்தகம்" என்று அழைத்தார். நாவல் உருவாக்கப்பட்ட உணர்வின் ஒரு பகுதி அது வெளியிடப்பட்ட அநாமதேயத்தின் காரணமாக இருந்தது. சில சந்தர்ப்பங்களில் அவர் எழுத்தாளரைப் பற்றி யூகங்களைச் செய்யும் விவாதங்களில் கூட இணைந்ததாக காஸ்கெல் கூறினார். தழுவல்கள் ஒரு சில மேடை தழுவல்கள் (பெரும்பாலும் தளர்வாகவும் பெரும்பாலும் 19 ஆம் நூற்றாண்டில்) மற்றும் வானொலி மற்றும் தொலைக்காட்சி ஒவ்வொன்றிலும் ஒரு தழுவல் உள்ளன. மேடை தழுவல்களில் ஒன்று பல முறை படமாக்கப்பட்டிருந்தாலும், திரைப்படங்கள் எதுவும் இல்லை. 2001 ஆம் ஆண்டில், பிபிசி மேரி பார்டனின் 20-எபிசோட் தொடரை ஒளிபரப்பியது. தொலைக்காட்சி பிபிசி 1964 இல் நான்கு அத்தியாயங்கள் கொண்ட தொடரை ஒளிபரப்பியது. நான்கு அத்தியாயங்களும் ('தீ', 'வன்முறை', 'கொலை' மற்றும் 'விசாரணை') தொலைந்துவிட்டதாக நம்பப்படுகிறது, இருப்பினும் பிபிசி காப்பகங்களில் பிரதிகள் இன்னும் இருக்கலாம் என்று கருதப்பட்டுள்ளது. மைக்கேல் இமிசன் இயக்கிய இத்திரைப்படத்தில் லோயிஸ் டைன் (மேரி பார்டன்), ஜார்ஜ் ஏ. கூப்பர் (ஜான் பார்டன்), பாரி வாரன் (ஜெம் வில்சன்), க்வென்டோலின் வாட்ஸ் (மார்கரெட் லெக்), பிரையன் பெக் (வில் வில்சன்) மற்றும் பேட்ரிக் மோவர் (ஹாரி கார்சன்) ஆகியோர் நடித்திருந்தனர். 2012 ஆம் ஆண்டில், திரைக்கதை எழுத்தாளர் ஹெய்டி தாமஸ் (பிபிசி கிரான்ஃபோர்டு சீரியலைசேஷனுக்கான ஸ்கிரிப்டை எழுதியவர்) பிபிசிக்காக மேரி பார்டனின் தொலைக்காட்சி தழுவலில் பணிபுரிந்ததாக செய்திகள் வந்தன, ஆனால் இதிலிருந்து எதுவும் வந்ததாகத் தெரியவில்லை. 1851 ஆம் ஆண்டில் விக்டோரியா தியேட்டர் என்று அழைக்கப்பட்ட ஓல்ட் விகில் நாடக ஆசிரியர் ஜான் கர்ட்னியால் வெளியிடப்பட்ட உடனேயே முதல் தழுவல் ஏற்பட்டது. இந்த நாவல் நடுத்தர மற்றும் உயர் வர்க்க வாசகர்களை இலக்காகக் கொண்டிருந்தாலும், கர்ட்னியின் தயாரிப்பு ஒரு குறிப்பிட்ட தொழிலாள வர்க்க பார்வையாளர்களை ஈடுபடுத்தியது-நாடக மசோதாவின் படி, இது 'இந்த தியேட்டருக்காக வெளிப்படையாக எழுதப்பட்டது', அதாவது உள்ளூர் தொழிலாள வர்க்க சமூகம். அடுத்த ஆண்டுகளில், நாவலின் கதைக்களம் மற்றும் கருப்பொருள்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட பல மேடைத் தயாரிப்புகள் இருந்தனஃ கொலின் ஹேசில்வுட், அவர் லாட் இன் லைஃப், 1862; டியான் போசிகால்ட், தி லாங் ஸ்ட்ரைக், 1866 (லைசியத்தில், இதில் அரசியல் சதி அகற்றப்பட்டது மற்றும் லிசி லேயின் கூறுகளையும் உள்ளடக்கியது); ஜே. பி. வெஸ்டன், தி லங்காஷயர் ஸ்ட்ரைக், 1867; ஜார்ஜ் சிம்ஸ், தி லாஸ்ட் சான்ஸ், 1885; மற்றும், நன்கு அறியப்பட்ட, ஸ்டான்லி ஹாக்டன், ஹிண்டில் வேக்ஸ், 1912, அவற்றில் நான்கு திரைப்பட பதிப்புகள் உள்ளன. 2016 ஆம் ஆண்டில் ரோனா மன்ரோ 2-ஆக்ட் பதிப்பை எழுதினார், இது மான்செஸ்டரில் உள்ள ராயல் எக்ஸ்சேஞ்சில் திரையிடப்பட்டது. இதை சாரா ஃபிராங்காம் இயக்கி, லிஸ் அஸ்கிராஃப்ட் வடிவமைத்தார், மேலும் கெல்லி பிரைட் முக்கிய கதாபாத்திரத்தில் நடித்தார். இதே போன்ற கருப்பொருளைக் கொண்ட காஸ்கெல்லின் பிற்கால நாவல்களில் ஒன்றான வடக்கு மற்றும் தெற்கையும் பார்க்கவும் குறிப்புகள் மேற்கோள்கள் வெளிப்புற இணைப்புகள் 1848 பிரிட்டிஷ் நாவல்கள் எலிசபெத் காஸ்கெல்லின் நாவல்கள் தொழிற்சாலைகளில் அமைக்கப்பட்ட நாவல்கள் மான்செஸ்டரில் அமைக்கப்பட்ட ஆங்கில நாவல்கள் விக்டோரியன் நாவல்கள் 1848 அறிமுக நாவல்கள்