Stierlitz
1960 களில் யூலியன் செமியோனோவ் எழுதிய ரஷ்ய புத்தகத் தொடரில் மேக்ஸ் ஓட்டோ வான் ஸ்டியர்லிட்ஸ் (மாக்ஸ் ஓட்டோ வான் ஸ்டியர்லிட்ஸ்) முக்கிய கதாபாத்திரமாக உள்ளார், மேலும் தொலைக்காட்சி தழுவல் பதினேழு தருணங்கள் வசந்தம் (வியாசெஸ்லாவ் திகோனோவ் நடித்தார்) அத்துடன் திரைப்படங்கள் (சோவியத் சகாப்தத்தில் தயாரிக்கப்பட்டது) மற்றும் பல தொடர்ச்சிகள் மற்றும் முன்னோடிகள். மற்ற நடிகர்கள் பல படங்களில் ஸ்டியர்லிட்ஸ் கதாபாத்திரத்தில் நடித்தனர். மேற்கத்திய கலாச்சாரத்தில் ஜேம்ஸ் பாண்ட் போலவே, சோவியத் மற்றும் பிந்தைய சோவியத் கலாச்சாரத்தில் ஸ்டியர்லிட்ஸ் ஒரு ஒரே மாதிரியான உளவாளியாக மாறிவிட்டார். அமெரிக்க வரலாற்றாசிரியர் எரிக் ஜென்ஸ் ஸ்டியர்லிட்ஸை "ரஷ்ய உளவு புனைகதையின் மிகவும் பிரபலமான மற்றும் மரியாதைக்குரிய ஹீரோ" என்று விவரித்துள்ளார். ஏகாதிபத்திய ரஷ்யாவின் கலாச்சாரம் பிரான்சின் கலாச்சாரத்தால் மிகவும் வலுவாக பாதிக்கப்பட்டது, அதன்படி ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள் பாரம்பரியமாக பிரெஞ்சு எழுத்தாளர்களால் உளவு நாவல்கள் மீது அவமதிப்பைப் பகிர்ந்து கொண்டனர், இது ஒரு தாழ்வான வகை இலக்கியமாக பார்க்கப்பட்டது. சோவியத் யூனியனில், 1961க்கு முன்பு உளவு பார்த்தல் என்பது சோவியத் அரசுக்கு எதிராக அதன் எதிரிகளால் செய்யப்பட்ட ஒன்று என்றும், சோவியத் அரசு தானே ஈடுபட்ட ஒரு நடவடிக்கையாக அல்ல என்றும் சித்தரிக்கப்பட்டது. ஒருவேளை இந்த அணுகுமுறைக்கு சிறந்த எடுத்துக்காட்டு 1943 இல் எஸ். எம். இ. ஆர். எஸ். எச் நிறுவப்பட்டது, இது போர்க்கால முழக்கமான ஸ்மெர்ட் 'ஷ்பியோனம்! ("உளவாளிகளுக்கு மரணம்! "), இது சோவியத் உளவாளிகள் அரசால் கருணை இல்லாமல் கொல்லப்படுவதற்கு தகுதியான ஒரு இழிவான வகை நபராக ஊக்குவிக்கப்பட்ட படத்தை பிரதிபலித்தது. மேலும், யெசோவ்ஷ்சினா மற்றும் பிற ஸ்ராலினிச அடக்குமுறைகளின் மரபு, ரஷ்யாவில் ரகசிய காவலர்கள் எப்போதும் அழைக்கப்படுவதால், செக்கிஸ்டிக்கு மிகவும் எதிர்மறையான பிம்பத்தை அளித்தது. 1961 நவம்பரில், விளாடிமிர் செமிகாஸ்ட்னி கேஜிபியின் தலைவரானார் மற்றும் செக்கிஸ்டியின் பிம்பத்தை மேம்படுத்த புறப்பட்டார். செமிகாஸ்ட்னி யெசோவ்ஷ்சினாவின் நினைவகத்தை அழித்து கேஜிபிக்கு இன்னும் நேர்மறையான பிம்பத்தை கொடுக்க விரும்பினார். 1961 முதல் 1967 வரை அவர் கேஜிபி தலைவராக இருந்த காலத்தில்தான் சோவியத் யூனியனில் "ஹீரோ உளவாளிகள்" என்ற வழிபாட்டு முறை தொடங்கியது, சோவியத் ஊடகங்கள் ஹரோல்ட் "கிம்" பில்பி, ரிச்சர்ட் சோர்ஜ் மற்றும் கர்னல் ருடால்ப் ஏபெல் போன்ற உளவாளிகளின் சாதனைகளைக் குறிக்கின்றன. மேற்கத்திய நாடுகளில் ஜேம்ஸ் பாண்ட் நாவல்களின் பிரபலத்தால் ஈர்க்கப்பட்ட செமிகாஸ்ட்னி, வீரமிக்க செக்கிஸ்டியை தங்கள் கதாநாயகர்களாக சித்தரிக்கும் நாவல்களை எழுத சோவியத் எழுத்தாளர்களை ஊக்குவித்தார். அத்தகைய ஒரு நாவல் யூலியன் செமியோனோவ் எழுதிய கடவுச்சொல் தேவையில்லை (1966), இது ரஷ்ய உள்நாட்டுப் போரை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இது வீரமான சேகா முகவர் மாக்சிம் மாக்சிமோவிச் ஈசுவேவின் முதல் தோற்றத்தைக் குறித்தது. 1967 ஆம் ஆண்டில், கே. ஜி. பி தலைவராக யூரி ஆண்ட்ரோபோவ் நியமிக்கப்பட்டார், அவர் இதேபோல் வீரமிக்க செக்கிஸ்டி பற்றிய நாவல்களை வெளியிட எழுத்தாளர்களை ஊக்குவித்தார். ஜனவரி-பிப்ரவரி 1969 இல், நோ பாஸ்வேர்ட் ரிக்வைர்டு என்ற நாவலின் தொடர்ச்சியான செமியோனோவ் எழுதிய எழுபது தருணங்களின் வசந்தம் என்ற நாவல் பிராவ்தாவில் தொடர்ச்சியாக வெளியிடப்பட்டு பின்னர் 1969 இல் ஒரு புத்தகமாக வெளியிடப்பட்டது. இந்த நாவல் 1945 மார்ச்-மே மாதங்களில் பெர்லினில் செஞ்சிலுவைப் படை பெர்லினுக்கு முன்னேறியபோது, நாஜிக்கள் மேலும் விரக்தியடைந்தனர், அதே நேரத்தில் பெர்லினில் மேக்ஸ் ஓட்டோ வான் ஸ்டியர்லிட்ஸ் என்ற புனைப்பெயரின் கீழ் இரகசியமாக சென்ற இஸாயேவ் அவர்களின் திட்டங்களை முறியடிக்கிறார். வசந்தத்தின் பதினேழு தருணங்களுக்கு சாதகமான பொது வரவேற்பால் ஈர்க்கப்பட்ட ஆண்ட்ரோபோவ், இந்த புத்தகத்தை ஒரு தொலைக்காட்சி சிறு தொடராக ஏற்றுக்கொள்ளுமாறு வலியுறுத்தினார், இது 1971-72 இல் படமாக்கப்பட்டது. வசந்தத்தின் பதினேழு தருணங்கள் இதுவரை படமாக்கப்பட்ட மிக விலையுயர்ந்த சோவியத் தொலைக்காட்சி தயாரிப்புகளில் ஒன்றாகும், இது சோவியத் தொலைக்காட்சிக்கு அசாதாரணமான ஆடம்பரமான அளவில் படமாக்கப்பட்டது. அனைத்து முன்னணி கதாபாத்திரங்களும் புகழ்பெற்ற மற்றும் மரியாதைக்குரிய நடிகர்களால் நடித்தன, இது நிச்சயமாக அதன் முறையீட்டிற்கு பங்களித்தது. இந்த சிறிய தொடர் சிவப்பு இராணுவத்தால் பெரும் எதிர்ப்பை ஏற்படுத்தியது, இந்தத் தொடர், சோவியத் யூனியனில் ஜெர்மனியுடனான போர் அறியப்பட்டதால், பெரிய தேசபக்திப் போரை வென்ற NKVD தான் என்ற தோற்றத்தை அளித்தது என்று புகார் கூறினார். இயக்குனர் டாட்டியானா லியோஸ்னோவா பின்னர் ரெட் ஆர்மி பெர்லினை முன்னேற்றுவதையும் எடுத்துக்கொள்வதையும் காட்டும் புதிய காட்சிகளைச் சேர்க்க உத்தரவிட்டார், இது அதன் தயாரிப்புக்கு மற்றொரு ஆண்டைச் சேர்த்தது, இதனால் மினி-சீரிஸ் திட்டமிட்டபடி 1972 க்கு பதிலாக 1973 இல் அறிமுகமானது. பணத்தைச் சேமிக்கவும், நம்பகத்தன்மை உணர்வைக் கொடுக்கவும், லியோஸ்னோவா சேர்க்கப்பட்ட போர்க் காட்சிகள் பெரும்பாலும் போரின் பங்கு காட்சிகளாகும். சிறிய தொடரான 'செவெட்டீன் மொமென்ட்ஸ் ஆஃப் ஸ்பிரிங்' 1973 ஆம் ஆண்டில் மற்றொரு மகத்தான வெற்றியைப் பெற்றது, இது ஒரு இரவுக்கு சராசரியாக 30-40 மில்லியன் பார்வையாளர்களை ஈர்த்தது மற்றும் இசாயேவ் கதாபாத்திரத்தை சோவியத் யூனியனில் ஒரு கலாச்சார நிகழ்வாக மாற்றியது. வசந்தத்தின் பதினேழு தருணங்களில் உள்ள கதாபாத்திரம், ஸ்டியர்லிட்ஸ் என்பது ஒரு சோவியத் சூப்பர்-உளவாளி கர்னல் மாக்சிம் மாக்சிமோவிச் ஈசுவேவின் (மாக்சிம் மாக்சிம்மோவிச் இஸாவ்) அட்டைப் பெயர், அவரது உண்மையான பெயர் வ்ஸெவோலோட் விளாதிமிரோவிச் விளாதிமிரோவ் (வ்ஸெவோலோட் வ்லாதிமிரோவிச் வ்லாதிமிரோவ்). இரண்டாம் உலகப் போரின் போது பெர்லினில் உள்ள எஸ்எஸ் ரீச் பிரதான பாதுகாப்பு அலுவலகத்தில் ஸ்டியர்லிட்ஸ் ஒரு பாத்திரத்தை ஒதுக்கி, வால்டர் ஷெல்லன்பெர்க் தலைமையிலான ஆஸ்லேண்ட்-எஸ். டி (வெளிநாட்டு புலனாய்வு) க்குள் ஊடுருவினார். ஆழ்ந்த இரகசியமாக பணிபுரியும் ஸ்டியர்லிட்ஸ், ஜேர்மனியர்களின் போர் திட்டங்கள் குறித்த உளவுத்துறையை சேகரித்து அதை மாஸ்கோவுக்கு தெரிவிக்க முயற்சிக்கிறார். ஒரு சந்தர்ப்பத்தில் ஒரு ரகசிய பணியில் சுவிட்சர்லாந்திற்கு பயணம் செய்த அவர், எப்படி தொடர வேண்டும் என்பது குறித்து மாஸ்கோவில் இருந்து அறிவுறுத்தல்களைப் பெறுகிறார். அவர் ஜேர்மனிய அணு ஆயுத "பழிவாங்கும் ஆயுதம்" ஆராய்ச்சித் திட்டத்தை ஒரு பலனற்ற முற்றுப்புள்ளியாக திசை திருப்புகிறார், நாஜி ஜெர்மனி, ஐக்கிய இராச்சியம் மற்றும் அமெரிக்காவிற்கு இடையிலான தனி அமைதிப் பேச்சுவார்த்தைகளை முறியடிக்கிறார், நாஜி உயர் கட்டளையின் உறுப்பினர்களுடன் அறிவுசார் விளையாட்டுகளில் ஈடுபடுகிறார் மற்றும் தனது தாய்நாட்டின் நலனுக்காக தனது சொந்த மகிழ்ச்சியை தியாகம் செய்கிறார். தனது மனைவியிடம் வீடு திரும்ப வேண்டும் என்ற ஆசை இருந்தபோதிலும், அவர் தனது உணர்வுகளை தனது கடமைக்கு அடிபணியச் செய்கிறார், இதனால் தேசபக்தியின் இலட்சியப்படுத்தப்பட்ட சோவியத் பார்வையை உருவகப்படுத்துகிறார். ஸ்டியர்லிட்ஸ் அதிரடி சார்ந்த ஜேம்ஸ் பாண்டிற்கு முற்றிலும் நேர்மாறானது; பெரும்பாலான நேரங்களில் அவர் எந்த பாண்ட் பாணி சண்டைக் காட்சிகளும் கேஜெட்களும் இல்லாமல் தனது அறிவைப் பெறுகிறார், அதே நேரத்தில் கதைகளின் திரைப்படத் தழுவலில் அதிரடி யெஃபிம் கோப்லியனின் கதை குரல் மூலம் வழங்கப்படுகிறது. கம்யூனிஸ்ட் அரசாங்கத்தை அதன் கருத்தியல் எதிரிகளிடமிருந்து பாதுகாப்பதை விட, வெளி எதிரிகளிடமிருந்து சோவியத் தாய்நாட்டைப் பாதுகாக்க போராடும் ஆழ்ந்த தேசபக்தி ஆனால் சித்தாந்தமற்ற வெளிச்சத்தில் அவர் முன்வைக்கப்படுகிறார். ஸ்டியர்லிட்டிசு நாஜி தலைவர்களுடன் ஒரு நீண்ட "புத்திசாலித்தனமான போரில்" ஈடுபடுகிறார், குறிப்பாக அவரது எதிரியான கெஸ்டாபோ தலைவர் ஹென்ரிச் முல்லர், பெர்லினில் ஒரு சோவியத் உளவாளி இருப்பதை அறிந்தவர் மற்றும் படிப்படியாக ஸ்டியர்லிட்ஸை மூடுகிறார். புத்தகத்திலும் சிறிய தொடர்களிலும் உள்ள வியத்தகு பதற்றத்தின் பெரும்பகுதி, இங்கே இடைவிடாத ஜாவெர்ட் போன்ற நபராக சித்தரிக்கப்படும் முல்லர், ஸ்டியர்லிட்ஸ் ஒரு மச்சம் என்ற முடிவுக்கு மாற்றமுடியாத வகையில் நகரும் விதத்திலிருந்து வருகிறது, அவர் தவிர்க்க முடியாததை மட்டுமே தாமதப்படுத்த முடியும் என்று அறிந்திருக்கிறார், ஆனால் ஜேர்மன் போர் முயற்சியை தன்னால் முடிந்தவரை நாசப்படுத்த முடிந்தவரை தொடர்ந்து இருக்க விரும்புகிறார். சிறு தொடரின் தயாரிப்பாளர்களின் தரப்பில் ஒரு நகைச்சுவையாகத் தோன்றியதில், முல்லரின் பாத்திரத்தை யூத நடிகர் லியோனிட் ப்ரோனோவாய் நடித்தார். உண்மையான முல்லரைப் போலல்லாமல், அதிகாரத்தில் மட்டுமே ஆர்வம் கொண்ட மிகவும் லட்சியமான மற்றும் முரட்டுத்தனமான தொழில் போலீஸ்காரர், ப்ரோன்வாய் முல்லரை ஒரு குறிப்பிட்ட மென்மையான அழகைக் கொண்டவராக சித்தரித்தார், ஸ்டியர்லிட்ஸுடனான அவரது உரையாடல்கள், மேற்பரப்பில் எவ்வளவு இனிமையாக இருந்தாலும், அவர் உண்மையில் யார் என்பதை ஆராய்வதற்கான முயற்சிகள். நிஜ வாழ்க்கை ஆபரேஷன் சன்ரைஸை அதன் உத்வேகமாகப் பயன்படுத்தி, நாவல் மற்றும் சிறிய தொடர்கள் இரண்டும் மத்திய ஐரோப்பாவிற்கான அமெரிக்க ஓஎஸ்எஸ் நடவடிக்கைகளின் தலைவரான ஆலன் டல்லஸை சுவிட்சர்லாந்தில் இத்தாலியின் உயர் எஸ்எஸ் காவல்துறைத் தலைவரான கார்ல் வோல்ஃப் உடன் சமாதானப் பேச்சுவார்த்தைகளில் ஈடுபடுவதை சித்தரிக்கின்றன, இது வரலாற்று ரீதியாக சரியானது; இருப்பினும் சோவியத் யூனியனுக்கு எதிராக நாஜி ஜெர்மனியுடன் அமெரிக்கா ஒரு கூட்டணியை நாடும் படம் இல்லை. அமெரிக்க-ஜெர்மன் கூட்டணியை உருவாக்கும் முயற்சியாக ஆபரேஷன் சன்ரைஸின் படம் சோவியத் யூனியனில் பரவலாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது, மேலும் தி நியூயார்க் டைம்ஸின் மாஸ்கோ நிருபர் ஹாரிசன் சாலிஸ்பரி, டல்லஸ்-வோல்ஃப் பேச்சுவார்த்தைகளின் போது சோவியத் யூனியனுக்கு எதிரான அமெரிக்க மோசடி என்று சாதாரண சோவியத் குடிமக்களால் தொடர்ந்து விமர்சிக்கப்பட்டார். இருப்பினும், வசந்தத்தின் பதினேழு தருணங்களில் வழங்கப்பட்ட டல்லஸ்-வோல்ஃப் பேச்சுவார்த்தைகளின் பதிப்பில் ஒரு உண்மை உள்ளது, அதில் சோவியத்துகளுக்கு ஆபரேஷன் சன்ரைஸ் பற்றி முதலில் தெரிவிக்கப்படவில்லை, மேலும் அவர்கள் அறிந்தபோது ஆபரேஷன் சன்ரைஸ் குறித்து அதிக சந்தேகத்தை வெளிப்படுத்தினர். வசந்தத்தின் பதினேழு தருணங்களின் நாவல் மற்றும் தொலைக்காட்சி பதிப்புகள் இரண்டின் ஒரு அம்சம், வேகமான பாண்ட் கதைகளின் கண்ணாடியின் மூலம் உளவுக் கதைகளைப் பார்க்கப் பழகிய மேற்கத்தியர்களை பெரிதும் எரிச்சலூட்டியுள்ளது, ஸ்டியர்லிட்ஸ் பெர்லினின் தெருக்களிலும் பூங்காக்களிலும் தனது நீண்ட நடைப்பயணத்தின் போது சந்திக்கும் சாதாரண ஜேர்மனியர்களுடன் உரையாடுவதில் அதிக நேரம் செலவிடுகிறார், இருப்பினும் இந்த தொடர்புகள் கதையை மேம்படுத்த எதுவும் செய்யவில்லை, ஏனெனில் இந்த காட்சிகள் கதைக்கு முற்றிலும் மிதமிஞ்சியவை. எவ்வாறாயினும், இந்த காட்சிகளின் நோக்கம் ஸ்டியர்லிட்ஸ் இன்னும் ஒரு தார்மீக மனிதர் என்பதைக் காட்டுவதாகும், அவர் அனைத்து மக்களுடனும் நேசமாகவும் கருணையுடனும் இருக்கிறார், அந்த அரசு மில்லியன் கணக்கானவர்களைக் கொன்ற போதிலும் அவரது நாடு போரில் ஈடுபட்டுள்ள மாநிலத்தின் குடிமக்கள் உட்பட அவரது சொந்த மக்கள். பாண்ட் போலல்லாமல், ஸ்டியர்லிட்ஸ் தனது மனைவியிடம் அர்ப்பணிப்புடன் இருக்கிறார், அவர் ஆழமாக நேசிக்கிறார், ஜெர்மனியில் ஒரு உளவாளியாக குறைந்தது பத்து ஆண்டுகள் கழித்த போதிலும், கவர்ச்சிகரமான ஜெர்மன் பெண்களுடன் தூங்க எண்ணற்ற வாய்ப்புகள் இருந்தபோதிலும் அவர் மீது விசுவாசமாக இருக்கிறார். பல ஆண்டுகளாக அவர் பார்க்காத தனது மனைவியிடம் அர்ப்பணிப்புடன் இருக்கும் மனச்சோர்வடைந்த, சிந்தனைமிக்க மற்றும் அமைதியான ஸ்டியர்லிடிஸ் ஒரு காதல் கதாநாயகனின் ஒரு குறிப்பிட்ட ரஷ்ய இலட்சியத்தை பிரதிபலிக்கிறார். முற்றிலும் நம்பத்தகாத ஒரு காட்சியில், ஸ்டியர்லிட்ஸின் அன்பான மனைவி பெர்லினில் உள்ள ஒரு கஃபேயில் இருந்து அவரைப் பார்க்க அனுமதிப்பதற்காக பெர்லினுக்கு கடத்தப்படுகிறார், அவர் இருக்கும் தெருவின் மறுபுறத்தில் உள்ள மற்றொரு கஃபேக்கு எதிரே; ஆறு நிமிடங்கள் ஸ்டியர்லிட்ஸும் அவரது மனைவியும் ஒரு வார்த்தை கூட பேசாமல் புறப்படுவதற்கு முன்பு ஒருவருக்கொருவர் நீண்ட நேரம் பார்த்துக் கொள்கிறார்கள். 1934 முதல் 1946 வரை சோவியத் இரகசிய போலீஸ் அறியப்பட்டதால் ஸ்டியர்லிட்ஸ் என்கேவிடிக்கு ஒரு உளவாளியாக இருக்கிறார், இது செம்னாட்ஸாட் 'மேக்னோவேனி வெஸ்னியில் (இது 1945 இல் அமைக்கப்பட்டுள்ளது) அவர் சோவியத் யூனியனை விட்டு வெளியேறி "பத்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு" நாஜி ஜெர்மனியில் இரகசியமாக சென்றதாக மிகவும் வெளிப்படையாக கூறப்பட்டுள்ளது, அதாவது ஸ்டியர்லிட்ஸ் யெசோவ்ஷினாவில் எந்த வகையிலும் ஈடுபடவில்லை. பெரும்பாலான சோவியத் தயாரிப்புகளைப் போலல்லாமல், ஸ்டியர்லிட்ஸ் சோவியத் யூனியன் அல்லது "கட்சி" என்பதை விட ரஷ்யாவுக்காக வேலை செய்வதாக விவரிக்கப்படுகிறார், அவர் முதன்மையாக ஒரு கம்யூனிஸ்ட் அல்லாமல் ஒரு ரஷ்ய தேசபக்தர் என்று கூறுகிறார். பல சோவியத் தயாரிப்புகளைப் போலல்லாமல், பெரும்பாலான சாதாரண ஜேர்மனிய ஸ்டியர்லிட்ஸ் சந்திப்புகள் நாஜி குற்றங்களுக்கு சாதாரண ஜேர்மனியர்கள் பொறுப்பல்ல என்ற மறைமுகமான செய்தியுடன் சாதகமான வெளிச்சத்தில் சித்தரிக்கப்படுகின்றன. அதற்கு பதிலாக, புத்தகம் மற்றும் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சி இரண்டின் செய்தியும் என்னவென்றால், சாதாரண ஜேர்மனியர்கள் ஒரு குறிப்பிட்ட அர்த்தத்தில் நாஜி தலைவர்களால் பாதிக்கப்பட்டனர், அவர்கள் தங்கள் சொந்த மக்களை கடுமையான அவமதிப்புடன் நடத்துவதாக காட்டப்படுகிறார்கள். செம்னாட்ஸாட் 'மேக்னோவேனி வெஸ்னி மூலம் கேஜிபி நிதியுதவி அளித்த தயாரிப்பு, சிறிய தொடரைப் பார்த்த பலர் ஸ்டியர்லிட்ஸ் கதாபாத்திரத்தை சோவியத் யூனியனில் உள்ள அதிருப்தியாளர்களுக்கான உருவகமாக பார்த்தனர். பெரும்பாலும் அனுதாபமுள்ள மக்கள் முன்னிலையில் இருந்தபோதிலும், அவர் உண்மையில் யார், அவர் உண்மையில் என்ன செய்கிறார், அவர் உண்மையில் என்ன நம்புகிறார் என்பதை எல்லா நேரங்களிலும் மறைக்க வேண்டிய ஸ்டியர்லிடிஸ், பிரெஷ்னேவ் சகாப்தத்தில் அதிருப்தியாளர்களுக்கு ஒரு ஊக்கமளிக்கும் உருவகமாக பார்க்கப்பட்டது சோவியத் யூனியன். சோவியத் புத்திஜீவிகளில் பெரும்பாலோர், அவர் உண்மையில் என்ன உணர்கிறார் என்பதை ஒருபோதும் சொல்ல முடியாத சிடெர்லிட்டிசுக்கும், சோவியத் யூனியனில் தங்கள் சொந்த நிலைமைக்கும் இடையிலான ஒற்றுமைகளைக் கண்டனர், இது கேஜிபிக்கு அஞ்சியவர்களுக்கு கூட இந்த கதாபாத்திரத்தை ஒரு சின்னமான நபராக மாற்ற உதவியது, மேலும் 1991 இல் சோவியத் யூனியன் கலைக்கப்பட்ட பிறகும் அவரது முறையீட்டிற்கு பங்களித்தது. அமெரிக்க அறிஞர் எரிக் ஜென்ஸ், பெர்லினின் கறுப்புச் சந்தைகளில் ஸ்டியர்லிட்ஸ் ஆடம்பரப் பொருட்களை வாங்கும் காட்சிகள் போன்ற சிறிய தொடர்களில் "நாய் விசில்" என்று வாதிட்டார், அதாவது பிரெஞ்சு சிகரெட்டுகள் மற்றும் காக்னாக், சோவியத் பார்வையாளர்கள் சோவியத் கறுப்புச் சந்தைகளில் (சோவியத் யூனியனில் மிகவும் பொதுவான நடைமுறை) தடைசெய்யப்பட்ட மேற்கத்திய பொருட்களை வாங்குவதற்கான ஒரு உருவகமாக எடுத்துக் கொண்டனர், இது சோவியத் பொதுமக்களுடன் தொடரின் நம்பகத்தன்மையை வழங்க வேண்டுமென்றே சேர்க்கப்பட்டது. போர்க்கால பொருளாதாரத்தில் பெற முடியாத வகையில் பேர்லினின் கறுப்புச் சந்தைகளில் ஸ்டியர்லிட்ஸ் பொருட்களை வாங்குகிறார் என்ற உண்மை, 1970 களில் சோவியத் பார்வையாளர்களுக்கு இந்த கதாபாத்திரத்தை மிகவும் கவர்ந்திழுக்க உதவியது, அதேபோல் கடைகளில் உடனடியாக கிடைக்காத அடிப்படை பொருட்களைப் பெறுவதற்காக கறுப்புச் சந்தைகளை அடிக்கடி நாட வேண்டியிருந்தது. வசந்தத்தின் பதினேழு தருணங்கள் சோவியத் தொலைக்காட்சித் தொடர்களில் வழக்கத்திற்கு மாறானதாக இருந்தது, பொதுவாக சோவியத் தொலைக்காட்சியில் மேற்கத்திய ஆடம்பரப் பொருட்கள் சீரழிவு மற்றும் ஊழலுடன் தொடர்புடையவை, இதன் விளைவாக கதாநாயகர்களால் ஒதுக்கப்பட்டன. ஸ்டியர்லிட்ஸ் பெரும்பாலும் "ரஷ்ய ஜேம்ஸ் பாண்ட்" என்று அழைக்கப்படுகிறார் என்று ஜென்ஸ் குறிப்பிட்டார், அந்த விளக்கம் ஸ்டியர்லிட்ஸ் போல தவறானது. "ஏஜென்ட்007 அல்லது உண்மையில் பெரும்பாலான மேற்கத்திய, குறிப்பாக அமெரிக்க, கற்பனை உளவாளிகளைப் போல ஒரு கார்ட்டூன் அல்லது சூத்திரம் அல்ல". கிரேட் தேசபக்திப் போரில் சோவியத் யூனியன் எடுத்த பெரும் இழப்புகள், ஜேம்ஸ் பாண்ட் போன்ற தீவிர வன்முறை நபரை ஒரு கதாநாயகனாக சோவியத் பார்வையாளர்கள் ஒருபோதும் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாது என்பதை உறுதிசெய்தது என்று ஜென்ஸ் வாதிட்டார், அதற்கு பதிலாக ஸ்டியர்லிட்ஸ் போன்ற வெறுமனே பெருமூளை, அறிவுசார் கதாநாயகனை விரும்புகிறார், அவர் தனது தந்திரம் மற்றும் அவரது புத்திசாலித்தனத்தால் வெற்றி பெறுகிறார். ஜென்ஸ் எழுதினார்ஃ "கிரெம்ளினால் அங்கீகரிக்கப்பட்ட அல்லது சோவியத் குடிமக்களால் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட எந்தவொரு கற்பனையான ரஷ்ய உளவாளியும், ஜேம்ஸ் பாண்ட் மற்றும் அவரது எண்ணற்ற மேற்கத்திய பிரதிபலிப்புகளைப் போல வாழ்க்கை மற்றும் இறப்பு பற்றிய கார்ட்டூன் பார்வையை எடுக்க முடியாது". ஜேம்ஸ் பாண்டை விட ஸ்டியர்லிட்ஸ் ஜார்ஜ் ஸ்மைலியுடன் மிகவும் நெருக்கமாக இருப்பதாக ஜென்ஸ் வாதிட்டார், ஆனால் அந்த ஒப்பீடு முற்றிலும் செயல்படாதுஃ "பாண்ட் ஒரு பாப் கலாச்சார சின்னம், சூப்பர்மேன், டின்டின் அல்லது மிக்கி மவுஸ் போன்ற அதே விமானத்தில். ஜான் லெ கார் அவரை எவ்வளவு நுணுக்கமாகவும் யதார்த்தமாகவும் சித்தரித்தார் அல்லது கேரி ஓல்ட்மேன் அல்லது மறைந்த அலெக் கின்னஸ் அவரை திரையில் எவ்வளவு கட்டாயமாக நடித்தார், ஸ்மைலி நிழல் நுண்ணறிவு உலகின் ஒரு உயிரினமாக உள்ளது, இது முக்கியமாக இந்த வகையின் ரசிகர்களுக்குத் தெரியும் மற்றும் பரந்த கலாச்சாரத்திற்குச் சொல்ல அதிகம் இல்லை. ஸ்டியர்லிட்ஸ் பெரும்பாலும் ஒத்திருக்கும் கதாபாத்திரத்தை ஜென்ஸ் எழுதினார் அட்டிகஸ் ஃபின்ச், ஏனெனில் இரண்டு கதாபாத்திரங்களும் "தார்மீக ரீதியாக சிக்கலான மற்றும் போற்றத்தக்க" ஆண்கள், ஆழ்ந்த ஒழுக்கக்கேடான உலகங்களில் (1930 களின் பிரிவினைவாத டீப் சவுத், நாஜி ஜெர்மனி) செயல்படுகிறார்கள், அவர்கள் தங்கள் நேர்மையைத் தக்க வைத்துக் கொள்ளவும், வெறுக்கப்பட்ட தொழில்களை மீட்டெடுக்கவும் (அதாவது. வழக்கறிஞர், உளவாளி). அட்டிகஸ் ஃபின்சின் பங்கு கிரிகோரி பெக்குடன் அடையாளம் காணப்பட்டதைப் போலவே, ஸ்டியர்லிட்ஸின் பகுதியும் வியாசெஸ்லாவ் திகோனோவுடன் அடையாளம் காணப்பட்டது, மேலும் ரஷ்ய மக்கள் இந்த கதாபாத்திரத்தில் நடிக்கும் வேறு எந்த நடிகர்களையும் உண்மையில் ஏற்றுக்கொள்ளவில்லை. ஃபின்ச் மற்றும் ஸ்டியர்லிட்ஸ் இருவரும் அந்தந்த தேசிய கலாச்சாரங்களில் அந்தந்த தொழில்களைப் பற்றிய சில இலட்சியங்களை உள்ளடக்கிய அதே பாத்திரத்தை வகிக்கிறார்கள் என்று ஜென்ஸ் குறிப்பிட்டார், ஏனெனில் ஃபின்ச் அமெரிக்கர்கள் விரும்பும் ஒரு வகையான வழக்கறிஞர், அதே நேரத்தில் ஸ்டியர்லிட்ஸ் ஒரு வகையான உளவாளி என்று ரஷ்யர்கள் விரும்புகிறார்கள். ரஷ்ய கலாச்சாரத்தில் செல்வாக்கு ஸ்டியர்லிட்ஸ் மிகவும் விரும்பப்பட்ட கதாபாத்திரமாக இருந்தபோதிலும், அவர் ரஷ்ய நகைச்சுவைகளின் ஒரு பொதுவான வகையின் பட் ஆவார், பெரும்பாலும் அவரது ஊக சிந்தனை ரயில்களை நையாண்டி செய்தார், எதிர்பாராத திருப்பங்களுடன், திரைப்பட தழுவல்களில் குரல்-ஓவர்களின் டெட் பான் பாணியில் வழங்கப்பட்டது; எடுத்துக்காட்டாகஃ ஸ்டியர்லிட்ஸ் நவீன ரஷ்யாவில் ஒரு பிரபலமான கதாபாத்திரமாக தொடர்கிறார். குறிப்புகள் மற்றும் ஸ்டியர்லிட்ஸ் நகைச்சுவைகள் சமகால உரையில் இருந்தபோதிலும், வசந்தத்தின் பதினேழு தருணங்கள் மிகவும் பிரபலமாக உள்ளன, ஏனெனில் இது மிகவும் தேசபக்தி கொண்டது. இது ஆண்டுதோறும் ரஷ்ய தொலைக்காட்சியில், வழக்கமாக வெற்றி தினத்தன்று மீண்டும் மீண்டும் ஒளிபரப்பப்படுகிறது. ஸ்டியர்லிட்ஸ் ஒரு அரசியல் முக்கியத்துவத்தையும் தொடர்ந்து கொண்டிருக்கிறார். அவரது நடிகர் வியாசெஸ்லாவ் திகோனோவ் டிசம்பர் 2009 இல் இறந்தபோது, முன்னாள் சோவியத் கேஜிபியின் வாரிசு அமைப்புகளில் ஒன்றான வெளிநாட்டு புலனாய்வு சேவை அவரது குடும்பத்திற்கு தனது இரங்கலைத் தெரிவித்தது. ரஷ்ய பிரதம மந்திரி (மற்றும் முன்னாள் மற்றும் தற்போதைய ஜனாதிபதி) விளாடிமிர் புடின், ஒரு முன்னாள் கேஜிபி முகவர், "ரஷ்ய தொலைக்காட்சி பார்வையாளர்களுக்கு மிகவும் முக்கியமான-ஸ்டாண்டர்டன்ஃபுரர் வான் ஸ்டியர்லிட்ஸின் உருவமாக சித்தரிக்கப்படுகிறார்" என்று இவான் ஸாஸோர்ஸ்கி குறிப்பிடுகிறார். ஜேர்மனியில் பணியாற்றிய புடினுக்கும் வான் ஸ்டியர்லிட்ஸுக்கும் இடையிலான தொடர்பை யாராவது தவறவிட்டால், பத்திரிகைகளில் வெளியான கட்டுரைகள் அவர்களுக்கு ஒற்றுமையை நினைவூட்டி, சங்கத்தை உருவாக்க உதவியது ". இணைப்பு இரு வழிகளிலும் சென்றது; புதின் நாவல்களால் வலுவாக ஈர்க்கப்பட்டார், கருத்து தெரிவிக்கையில்ஃ "ஒட்டுமொத்த படைகளாலும் சாதிக்க முடியாததை ஒரு மனிதனின் முயற்சியால் எவ்வாறு சாதிக்க முடிந்தது என்பது என்னை மிகவும் ஆச்சரியப்படுத்தியது". 1991 ஆம் ஆண்டில் லெனின்கிராட் (நவீன செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்) மேயரான அனடோலி சோப்சாக்கின் உதவியாளராக இருந்தபோது புடினே முதன்முதலில் பொதுமக்களின் கவனத்திற்கு வந்தார், அவர் சோவியத் தொலைக்காட்சிக்காக தொலைக்காட்சி மினி-தொடரின் ஒரு சின்னமான காட்சியை நிகழ்த்தினார், இது அவரும் ஸ்டியர்லிட்ஸும் செக்கிஸ்டி என்ற உண்மையை அதிகப்படுத்தியது. ஸ்டியர்லிட்ஸ் திரைப்படங்கள் பல முக்கிய சொற்றொடர்களுக்கு பங்களித்தன, அதாவது "கேரக்டர்ஃ நார்டிக், ரோபஸ்ட்" (கேரக்டர்-நார்டிசெஸ்கி, விஸ்டர்ஜெனி, ஒரு தனிப்பட்ட பண்பு, பொதுவாக கேலிக்குரிய அல்லது முரண்பாடான). 17 மொமென்ட்ஸ் ஆஃப் ஸ்பிரிங் ஸ்டியர்லிட்ஸ் என்ற திரைப்படத்தில் ரஷ்ய ஒலி சினிமா வரலாற்றில் முழுமையான மௌனத்தின் மிக நீண்ட காட்சியைக் கொண்டுள்ளது, அப்போது ஸ்டிர்லிட்ஸ் அமைதியாக தனது மனைவியுடன் ஐந்தரை நிமிடங்கள் சந்திக்கிறார். ஸ்டியர்லிட்ஸ் தழுவல்களுடன் கூடிய நாவல்கள் வீடியோ கேம்கள் மேலும் காண்க ஹான்ஸ் க்ளோஸ் (கற்பனையான கதாபாத்திரம்) ஜேம்ஸ் பாண்ட் புத்தகங்கள் மற்றும் கட்டுரைகள் குறிப்புகள் மற்றும் குறிப்புகள் கற்பனையான ரகசிய முகவர்கள் மற்றும் உளவாளிகள் சோவியத் ஒன்றியத்தின் சினிமா கற்பனையான ரஷ்ய மக்கள் கற்பனையான கர்னல்கள் இலக்கியத்தில் ஆண் கதாபாத்திரங்கள் தொலைக்காட்சியில் ஆண் கதாபாத்திரங்கள் 1966 ரஷ்ய நாட்டுப்புறக் கதைகளில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட இலக்கிய கதாபாத்திரங்கள் கற்பனையான கேஜிபி முகவர்கள் ஹுஃ ஒரு தவாஸ் 17 பில்லனாட்டா