Chronophotography
குரோனோஃபோட்டோகிராஃபி என்பது விக்டோரியன் சகாப்தத்தைச் சேர்ந்த ஒரு புகைப்பட நுட்பமாகும், இது பல கட்ட இயக்கங்களைப் பிடிக்கிறது. நன்கு அறியப்பட்ட குரோனோஃபோட்டோகிராஃபி படைப்புகள் பெரும்பாலும் இயக்கத்தின் அறிவியல் ஆய்வு, விலங்கு கையாளுபவர்களுக்கான நடைமுறை தகவல்களைக் கண்டறிதல் மற்றும்/அல்லது கலைஞர்களுக்கான குறிப்பு பொருளாக இருந்தன. பல முடிவுகள் நகரும் படங்களாக காட்சிப்படுத்தப்படுவதை நோக்கமாகக் கொண்டிருக்கவில்லை என்றாலும், புகைப்பட இயக்கப் படங்களைப் பதிவுசெய்து காட்சிப்படுத்துவதற்கான ஏறத்தாழ ஒரே நேரத்தில் தேடலுடன் அதிக ஒன்றுடன் ஒன்று உள்ளது. வரையறை குரோனோஃபோட்டோகிராஃபி என்பது "நகரும் பொருளின் புகைப்படங்களின் தொகுப்பாக வரையறுக்கப்படுகிறது, இது தொடர்ச்சியான இயக்க கட்டங்களை பதிவு செய்வதற்கும் வெளிப்படுத்துவதற்கும் எடுக்கப்படுகிறது". குரோனோஃபோட்டோகிராஃபி என்ற சொல் பிரெஞ்சு உடலியல் நிபுணர் எட்டியென்-ஜூல்ஸ் மாரே என்பவரால் உருவாக்கப்பட்டது, இது இயக்கத்தின் புகைப்படங்களை விவரிக்கிறது, அதில் இருந்து அளவீடுகள் எடுக்கப்படலாம் மற்றும் இயக்கத்தை ஆய்வு செய்யலாம். இது கிரேக்க வார்த்தையான க்ரோனோஸ் ("நேரம்") மற்றும் புகைப்படம் எடுத்தல் ஆகியவற்றிலிருந்து பெறப்பட்டது. 1840 களின் வரலாறுஃ 1839 ஆம் ஆண்டில் புகைப்படம் எடுத்தல் அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட உடனேயே, வாழ்க்கையின் துல்லியமான சித்தரிப்புக்கான முக்கிய ஆதாரமாக கேமரா மாறியது. தொழில்நுட்பம் மிகவும் அதிநவீனமாகிவிட்டதால், மக்கள் கேமராக்களைப் பயன்படுத்தும் செயல்பாடுகளும் அதிகரித்தன. பிரான்சிஸ் ரொனால்ட்ஸ் விஞ்ஞான பதிவுகளை உருவாக்க புகைப்பட முறைகளைப் பயன்படுத்துவதற்கான தனது முதல் யோசனையை ஆவணப்படுத்தினார். அவரது முதல் இயந்திரம் ஏப்ரல் 1845 இல் புகைப்பட காகிதத்தில் வானிலை உபகரணங்களின் மாறுபட்ட அறிகுறிகளை தொடர்ந்து கண்டுபிடிப்பதற்காக கட்டப்பட்டது. உலகெங்கிலும் உள்ள ஏராளமான ஆய்வகங்களுக்கு கேமராக்கள் வழங்கப்பட்டன, அவற்றில் சில 20 ஆம் நூற்றாண்டு வரை பயன்பாட்டில் இருந்தன. ஆரம்பகால டாகூரோடைப் புகைப்படக் கலைஞர்கள் ஏற்கனவே ஒரு விஷயத்தின் பல காட்சிகளை எடுத்தனர், பெரும்பாலும் ஒரு வெற்றிகரமான படத்தைப் பெறுவதற்கான வாய்ப்புகளை அதிகரிக்க. பல படங்கள் தேவைப்படும்போது ஒரு பொருளின் பல காட்சிகளை உருவாக்குவது ஒரு விவேகமான தீர்வாக இருந்தது, ஏனெனில் டாகுரியோடைப்களை மீண்டும் உருவாக்க முடியவில்லை (ஏற்கனவே உள்ள டாகுரியோடைப்பை புகைப்படம் எடுப்பதன் மூலம் தவிர). குறைந்தபட்சம் 1840 களின் முற்பகுதியில் இருந்து சில புகைப்படக் கலைஞர்கள் பல கேமராக்களைப் பயன்படுத்தினர், இதன் விளைவாக நேரம் மற்றும்/அல்லது கோணத்தில் சிறிய வேறுபாடுகளுடன் தொடர்ச்சியான படங்கள் வந்தன. இருப்பினும், தோற்றங்கள் அல்லது வெளிப்பாடுகளுக்கு இடையிலான கோணங்களில் ஏற்படும் மாற்றங்கள் பொதுவாக மாதிரியின் மிகவும் சாதகமான தோற்றத்தை நோக்கமாகக் கொண்டிருந்தன, ஒரு காலவரிசை புகைப்பட வரிசைக்கு தேவையான சிறிய மற்றும் வழக்கமான மாற்றங்களில் அல்ல. வழக்கமான மாற்றங்களின் நோக்கம் கொண்ட ஆரம்பத் தொடர்களில் பெரும்பாலானவை ஒரு மாதிரியின் வெவ்வேறு கோணங்களைப் பற்றிய ஆய்வை உருவாக்கின. 1844 ஆம் ஆண்டில் அன்டோயின் கிளாடெட் எல் எக்ஸ்போசிஷனில் சில "உருவப்படங்களின் மடங்குகளை" காட்சிப்படுத்தினார், இதில் இடது பக்க சுயவிவரத்திலிருந்து வலது பக்க சுயவிவரத்திற்கு அவரது முகத்தைக் காட்டும் பன்னிரண்டு படங்களின் சுய உருவப்படத் தொடர் அடங்கும். அவர் 1843 ஆம் ஆண்டில் லண்டனில் ஒரு எளிய பெருக்கி சாதனத்துடன் படங்களை உருவாக்கினார், இது மிகக் குறுகிய காலத்தில் டாகுரியோடைப் தகடுகளின் பகுதிகளை அடுத்தடுத்து வெளிப்படுத்த அனுமதித்தது. கிளாடெட் இந்த படங்களை குறைவான நடைமுறை பயன்பாட்டின் ஆர்வமுள்ள புகைப்பட மாதிரிகள் என்று கருதி அதை மறந்துவிட்டார். 1850 ஆம் ஆண்டில் மேயர் சகோதரர்கள் ஒரு "பெருக்குபவருக்கு" காப்புரிமை பெற்ற பிறகு, கிளாடெட் அவர்களின் கண்டுபிடிப்பின் முன்னுரிமையை எதிர்த்தார். 1853 ஆம் ஆண்டில் ஆண்ட்ரே-அடோல்ஃப்-யூஜின் டிஸ்டெரி கார்டெஸ் டி விஸிட்டின் வெகுஜன உற்பத்தி மூலம் பெருக்கியை பிரபலப்படுத்தினார். ஸ்டீரியோஸ்கோபிக் புகைப்படத்தின் வருகை (1850 களின் முற்பகுதியில் இருந்து பிரதான நீரோட்டம்) புகைப்படம் எடுத்தல் யதார்த்தத்தின் சரியான மாயையாக மேலும் உருவாக்கப்படலாம் என்ற நம்பிக்கைக்கு வழிவகுத்தது. இயக்கம் மற்றும் வண்ணத்துடன் புகைப்படப் பதிவுகள் தர்க்கரீதியான அடுத்த படிகளாக இருந்தன. இயக்கக் காட்சிகளை சித்தரிக்க உண்மையில் படமாக்கப்பட்ட ஆரம்பத் தொடர்கள், நேரலை பதிவுகளுக்கு தேவையான வெளிப்பாடு நேரங்கள் மிக நீண்ட நேரம் எடுத்ததால், ஒரு நேரத்தில் ஒரு போஸ் இடைவெளியில் புகைப்படம் எடுக்க வேண்டியிருந்தது. சில சந்தர்ப்பங்களில் ஃபெனகிஸ்டிகோப் என்றும் அழைக்கப்படும் ஃபான்டாஸ்கோப் (1833 முதல் கிடைக்கிறது), ஜோட்ரோப் (1866 முதல் கிடைக்கிறது) அல்லது புதிதாக உருவாக்கப்பட்ட சாதனங்கள் போன்ற ஸ்ட்ரோபோஸ்கோபிக் சாதனங்களில் முடிவுகள் பயன்படுத்தப்பட்டன. நேரடி மாதிரிகளுடன் புகைப்படக் காட்சிகளின் அனிமேஷன் செய்யப்பட்ட முடிவுகளை மிக ஆரம்பகால பிக்ஸிலேஷன் வடிவமாகக் கருதலாம். மோஷன் பிக்சர் ரெக்கார்டிங் பற்றிய ஆரம்பகால யதார்த்தமான கருத்து ஜோசப் பீடபூமியால் 1849 ஆம் ஆண்டு அவரது ஃபான்டாஸ்கோப்பின் மேம்பாடுகள் குறித்த கட்டுரையில் வெளியிடப்பட்டது. ஸ்டீரியோஸ்கோப்பின் கண்டுபிடிப்பாளரான சார்லஸ் வீட்ஸ்டோனுடன் ஃபான்டாஸ்கோப் மற்றும் ஸ்டீரியோஸ்கோபிக் புகைப்படங்களை இணைப்பதற்கான சாத்தியக்கூறுகள் குறித்து அவர் விவாதித்தார். தேவையான ஸ்டீரியோஸ்கோபிக் பட வரிசையைப் பெறுவதற்கான சிறந்த வழியாக ஸ்டாப் மோஷன் பற்றிய ஆரம்பக் கருத்தை அவர்கள் கொண்டு வந்தனர். இந்தத் திட்டத்தை நிறைவேற்ற அவர்கள் முன்வரவில்லை. இறுதியில், இந்த யோசனை அவர்களின் பிரெஞ்சு வெளியீட்டாளரும் கருவித் தயாரிப்பாளருமான ஜூல்ஸ் டுபோஸ்கிற்குத் தெரிவிக்கப்பட்டது. நவம்பர் 12,1852 அன்று, அவர் தனது முந்தைய ஸ்டீரியோஸ்கோப் காப்புரிமைக்கு கூடுதலாக "ஸ்டீரியோஸ்கோப்-ஃபான்டாஸ்கோப் ou பயோஸ்கோப்" ஐ தாக்கல் செய்தார். அவர் விரைவில் சாதனத்தை சந்தைப்படுத்தினார், சிறிய வெற்றியைப் பெற்றார். அறியப்பட்ட ஒரே வட்டு ஒரு இயந்திரம் செயல்படுவதைக் காட்டுகிறது. 1878-1890 கள்ஃ முய்பிரிட்ஜ், மாரே மற்றும் பிற புகைப்பட குழம்புகளின் உணர்திறன் மேம்பாடுகள் ஒரு வினாடிக்கும் குறைவான வெளிப்பாடுகளை சாத்தியமாக்கியது. நீண்ட நேரம் போஸ் வைத்திருக்க வேண்டிய அவசியம் இல்லாமல், ஆரம்பகால உடனடி புகைப்படம் எடுத்தல் இறுதியில் நிகழ்நேர காலவரிசை புகைப்படத்தை சாத்தியமாக்கியது. 1873 ஆம் ஆண்டில், கலிபோர்னியாவின் முன்னாள் ஆளுநரும் குதிரை ஆர்வலருமான லேலண்ட் ஸ்டான்போர்ட், ஈட்வர்ட் முய்பிரிட்ஜை தனது குதிரைகளில் ஒன்றின் முழு வேகத்தில் உடனடி புகைப்படத்தை உருவாக்க நியமித்தார். ஆரம்பத்தில் இது சாத்தியமற்றது என்று நினைத்த முய்பிரிட்ஜ், இருப்பினும் சவாலை ஏற்றுக்கொண்டார், ரசாயனங்கள் மற்றும் ஷட்டர் சாதனங்களுடன் சிறிது நேரம் பரிசோதனை செய்தார், இறுதியில் கால்களின் உண்மையான நிலைகளில் ஸ்டான்போர்டு ஆர்வத்தை திருப்திப்படுத்தும் ஒரு மங்கலான படத்தை எடுக்க முடிந்தது. சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஸ்டான்போர்ட் ஒரு ஓடும் குதிரையின் அனைத்து வெவ்வேறு நிலைகளையும் ஆவணப்படுத்த ஒரு தொடரை விரும்பினார், மேலும் இந்த திட்டத்திற்காக மய்பிரிட்ஜுக்கு திரும்பினார். அவர்கள் பாதையின் ஒரு பகுதியில் கேமராக்களின் பேட்டரியைப் பயன்படுத்தினர், மின்காந்த ஷட்டர்கள் டிரிப் வயர்களால் தூண்டப்பட்டன. முய்பிரிட்ஜின் முதல் குரோனோஃபோட்டோகிராஃபிக் காட்சிகள் 1878 ஆம் ஆண்டில் தி ஹார்ஸ் இன் மோஷன் அமைச்சரவை அட்டைகளாக வெளியிடப்பட்டன. குதிரையின் படங்கள் உலகெங்கிலும் உள்ள பொதுமக்களுக்கு ஆச்சரியத்தை ஏற்படுத்தின, ஏனெனில் போஸ் பெரும்பாலான பாரம்பரிய சித்தரிப்புகளிலிருந்து விலகி, எதிர்பார்த்ததை விட மிகக் குறைவாகவே இருந்தது. பின்னர், 1878 ஆம் ஆண்டில், ஆல்பர்ட் லோண்டே ஒரு மருத்துவ புகைப்படக் கலைஞராக நரம்பியல் நிபுணர் ஜீன்-மார்ட்டின் சார்கோட் என்பவரால் பணியமர்த்தப்பட்டார். நோயாளிகளின் உடல் மற்றும் தசை அசைவுகளைப் படிக்க லோண்டே ஒன்பது லென்ஸ்கள் மற்றும் சிக்கலான நேர அமைப்பு கொண்ட கேமராவைப் பயன்படுத்தினார். காலப்போக்கில் லோண்டே இந்த முறையை ஒரு வினாடிக்கு பத்தில் ஒரு பங்கிற்குள் பன்னிரண்டு படங்களின் வரிசையை எடுக்க முடியும் என்று செம்மைப்படுத்தினார். உடலியல் நிபுணர் எட்டியென்-ஜூல்ஸ் மாரே இயக்கம், பறத்தல் மற்றும் உடற்பயிற்சி ஆகியவற்றை இன்னும் நெருக்கமாக ஆய்வு செய்ய நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தத் தொடங்கினார். ஒருவருக்கொருவர் மேல் செல்லுலாய்டு அச்சிட்டுகளை ஒன்றுடன் ஒன்று இணைப்பதன் மூலம், இயக்கத்தின் கட்டங்களைக் காணவும், ஒரே சட்டகத்தில் ஒருவருக்கொருவர் உறவுகளைப் படிக்கவும் முடிந்தது என்பதை அவர் விரைவில் கண்டுபிடித்தார். மேரியின் உதவியாளரான ஜார்ஜஸ் டெமெனி, இயக்கத்தின் இனப்பெருக்கம் செய்வதற்கான மேலும் பயன்பாடுகளை உருவாக்கினார், முதன்மையாக ஸ்ட்ரோபோஸ்கோப் எனப்படும் எளிய ப்ரொஜெக்டரை உருவாக்கினார். அவரும் ஜெர்மன் புகைப்படக் கலைஞர் ஒட்டோமர் அன்சுட்ஸும் இன்று நமக்குத் தெரிந்த திட்டத்தைப் போலவே இயக்கத்தை உருவாக்க குரோனோஃபோட்டோகிராஃப்கள் மற்றும் ப்ரொஜெக்டர்களைப் பயன்படுத்தி ப்ரொஜெக்ட்டிங் தொழில்நுட்பத்தின் வளர்ச்சியைப் பகிர்ந்து கொண்டனர். அன்சுட்ஸ் இந்த கருத்தை மேலும் முன்னெடுத்துச் சென்றார், பொழுதுபோக்காக தனது ப்ரொஜெக்டர்கள் வழியாக இயக்க குரோனோஃபோட்டோகிராஃப்களை உருவாக்கினார். அன்ஷுட்ஸ் பின்னர் ஒரு "ஃபோகல்-பிளேன் ஷட்டர்" உடன் ஒரு மடிப்பு கை கேமராவை உருவாக்க முடிந்தது, இது ஒரு மடிப்பு பெல்லோக்களின் ஆரம்ப மாதிரியாகும், மேலும் ஒரு பிளாட்பெட் வகை பிரஸ் கேமரா, இது 1/1000 இரண்டாவது வெளிப்பாடுகளில் புகைப்படங்களை எடுக்க அனுமதித்தது. இது முய்பிரிட்ஜின் பல கேமரா அமைப்பை விரைவாக அமைக்க உதவியது, ஷட்டர் வேகத்தின் வேகம் காரணமாக அதிக வெளிப்பாடுகளை விரைவாக எடுக்க முடிந்தது. அவர் தனது குரோனோஃபோட்டோகிராஃப்களுக்காக ஒரு தனிப்பட்ட பார்வையாளரையும் கண்டுபிடித்தார், இது ஒரு சுழலும் வட்டு, இதில் புகைப்படங்களை மின்சார தீப்பொறியிலிருந்து (திட்டத்திற்கு பதிலாக) ஒளியுடன் பார்க்க முடியும். செயல்முறை ஒரு பொருளின் நகர்வு நகர்வில் முன்னேறும்போது அதை புகைப்படம் எடுக்க கேமராக்களின் வரிசையை அமைத்தல் முதலில் உருவாக்கப்பட்ட குரோனோஃபோட்டோகிராஃப்கள். ஒவ்வொரு தனிப்பட்ட கேமராவுடனும் இணைக்கப்பட்ட டிரிப்வைர் அல்லது மின்சார நேர ஷட்டர் வெளியீடு மூலம் இதைச் செய்யலாம். புகைப்படக் கலைஞர் பின்னர் இயக்கத்தில் உள்ள பொருளின் பன்னிரண்டு வெவ்வேறு ஈரமான தட்டு புகைப்பட அச்சிட்டுகளின் வரிசையை ஒன்றாக இணைத்தார். இந்த பொருள் ஒரு ஓடும் குதிரை முதல் ஒரு மனித இறங்கு படிக்கட்டுகள் வரை இருக்கலாம், அல்லது உயிரற்ற பொருள்கள் வீசப்படுகின்றன, தொடங்கப்படுகின்றன அல்லது விழுகின்றன. ஒரே தட்டில் இயக்கத்தின் கட்டங்களை ஒன்றுடன் ஒன்று இணைக்க, மாரே மற்றும் டெமெனியின் வேலை போன்றது, ஒரு புகைப்படக்காரர் ஒவ்வொரு தனித்தனி, ஒழுங்கற்ற படத்திற்கும் செல்லுலாய்டு கீற்றுகளைப் பயன்படுத்தி ஒரு தட்டை சரிசெய்வார். மரே பின்னர் ஒரு துப்பாக்கியின் வடிவத்தில் ஒரு சாதனத்தையும் உருவாக்கினார், ஏனெனில் அதன் நோக்கம் பறவைகள் பறக்கும் போது இயற்கையான இயக்கத்தின் குறுகிய காட்சிகளை புகைப்படம் எடுப்பது ஆகும், இது வட்டுகளின் தொகுப்பில் பன்னிரண்டு தொடர்ச்சியான புகைப்படங்களை எடுத்தது. வட்டு அதன் சுற்றளவைச் சுற்றி 12 திறப்புகளைக் கொண்டிருந்தது. இந்த வட்டுக்கு முன்னால் ஒரு பிளவுடன் துளைக்கப்பட்ட இரண்டாவது வட்டு இருந்தது. துப்பாக்கியின் தூண்டுதலை அழுத்துவது வட்டுகளை சுழற்றுவதற்கான ஒரு பொறிமுறையைத் தொடங்கியது. 12 பிரேம்களை சுமந்து செல்லும் வட்டு ஒரு சுழற்சியின் 1/12 சுழற்றப்பட்டது, அதே நேரத்தில் ஷட்டர் பிளவுகளை சுமந்து செல்லும் வட்டு ஒரு முறை சுழன்றது, இதனால் 12 திறப்புகளில் ஒவ்வொன்றும் லென்ஸுக்குப் பின்னால் தோன்றி பிளவு வழியாக வெளிப்பட்டது. [3] அச்சிடப்பட்டபோது, அது அவரது அடுக்கு செயல்முறையின் அதே விளைவைக் கொடுத்தது. (இறுதியில், மேரியால் படத்தின் உண்மையான சுருள்களில் புகைப்படம் எடுக்கவும், பிரேம்களை வரிசையாக முன்வைக்கவும் முடிந்தது.) குரோனோஃபோட்டோகிராஃப்பின் நோக்கத்தைப் பொறுத்து, இது பின்னர் இயக்கத்தில் காட்டப்படுவதற்கோ அல்லது அடுக்குகளில் இயக்கத்தின் கட்டங்களை ஒப்பிடுவதற்கோ பல சாதனங்களில் ஏதேனும் ஒட்டப்படலாம். குரோனோஃபோட்டோகிராஃபியின் அசல் நோக்கம் விஞ்ஞானிகள் இயக்கத்தில் உள்ள பொருட்களை, முதன்மையாக மனிதர்கள் மற்றும் விலங்குகளைப் படிக்க உதவுவதாகும். நேர நிகழ்வுகளை மதிப்பிடுதல் மற்றும் வரலாற்று நிகழ்வுகளை (குதிரை மற்றும் நாய் பந்தயங்கள், நிகழ்ச்சிகள்) பதிவு செய்தல் மற்றும் போருக்காக எறிபொருள்களின் இயக்கத்தைப் படிப்பது போன்ற நடைமுறை நோக்கங்களுக்காகவும் இது பயன்படுத்தப்பட்டது. அறிவியல் சாராத, பொழுதுபோக்கு குரோனோஃபோட்டோகிராஃப்களின் அன்சுட்ஸின் வளர்ச்சியுடன், குரோனோஃபோட்டோகிராஃபி ஒளிப்பதிவின் கண்டுபிடிப்பு மற்றும் வளர்ச்சிக்கு அடிப்படையாக மாறியது. ப்ரொஜெக்ஷன் சாதனங்களின் வளர்ச்சியின் காரணமாக (முய்பிரிட்ஜின் ஜூப்ராக்ஸிஸ்கோப், அன்சுட்ஸின் எலக்ட்ரோடாச்சிஸ்கோப் மற்றும் இறுதியில், ஆல்பர்ட் லோண்டேவின் அதிவேக மல்டி-எக்ஸ்போஷர் கேமரா, இது ஒரு ப்ரொஜெக்டர் வழியாக ஒரு புதிய வழியில் திரைப்படத்தை இயக்கியது), பொழுதுபோக்காக குரோனோஃபோட்டோகிராஃப்களின் காட்சி முன்னெப்போதையும் விட அதிநவீனமாகவும் பயனுள்ளதாகவும் மாறியது. விரைவில், சினிமா சாதனங்கள் அசல் குரோனோஃபோட்டோகிராஃபிக் முன்னோடிகளிலிருந்து உருவானது, இதன் மூலம் பார்வையாளர்கள் பொழுதுபோக்கு நடவடிக்கைகளின் தொடர்ச்சியான சுழல்களைப் பார்க்க முடியும் (எடுத்துக்காட்டாக, தாமஸ் எடிசனின் பின்னொளி தொழில்நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தி கட்டப்பட்ட "பீப் ஷோ" சாதனங்கள்). வரலாற்றின் இந்த முன்னேற்றங்களிலிருந்து, ஒளிப்பதிவு மற்றும் நகரும் படங்களின் அமைதியான படம் கண்டுபிடிக்கப்பட்டன. ருமேனிய நரம்பியல் நிபுணர் கியோர்கே மரைன்ஸ்கு 1898 ஆம் ஆண்டு திரைப்படமான வாக்கிங் ட்ரபிள்ஸ் ஆஃப் ஆர்கானிக் ஹெமிபிலஜியை உருவாக்கினார், இது மரேயின் செல்வாக்கின் கீழ் குரோனோஃபோட்டோகிராஃபியைப் பயன்படுத்தி அவரது முந்தைய படைப்புகளால் ஈர்க்கப்பட்டது. இந்த குறும்படம் நோயாளிகள் சிகிச்சைக்கு முன்னும் பின்னும் கருப்பு பின்னணிக்கு எதிராக நான்கு திசைகளில் நடந்து செல்வதைக் காட்டுகிறது. இதுவும் மரீன்குவின் தொடர்புடைய படங்களும் ஆரம்பகால ஆவணப்படங்களாகக் கருதப்படுகின்றன. பேராசிரியர் தனது படைப்புகளை "ஒளிப்பதிவின் உதவியுடன் படிப்புகள்" என்று அழைத்தார், மேலும் 1899 மற்றும் 1902 க்கு இடையில் பாரிஸில் இருந்து "லா செமெய்ன் மெடிக்கல்" பத்திரிகையின் வெளியீடுகளில் தொடர்ச்சியான பல பிரேம்களுடன் முடிவுகளையும் வெளியிட்டார். வாழ்க்கையின் துல்லியமான சித்தரிப்புக்கான மேலாதிக்க ஆதாரமாக புகைப்படம் எடுத்தல் மாறியதால், கலை இனி வாழ்க்கையை கைப்பற்ற வேண்டிய அவசியமில்லை. கிளாசிக்கல் மறைவு-புள்ளி கண்ணோட்டத்தால் ஒரே நேரத்தில் கைப்பற்றப்பட்ட விண்வெளியில் ஒரு நிலையான ஒருங்கிணைப்புக்கு இடையிலான ஒரு உறவிலிருந்து இப்போது விடுவிக்கப்பட்ட கலைஞர், ஒரே நேரத்தில் உள்ள கருத்துக்களை ஆராய சுதந்திரமாக இருந்தார், இதன் மூலம் தொடர்ச்சியான நேர இடைவெளிகளில் கைப்பற்றப்பட்ட விண்வெளியில் பல நிலைகள் ஒரு ஓவியத்தின் எல்லைக்குள் சித்தரிக்கப்படலாம். கியூபிஸ்ட் படைப்புகள் ஒரு சட்டகத்திற்குள் பல கோணங்களை தவறாமல் சித்தரிக்கின்றன, மேலும் நேரம் மற்றும் இயக்கத்தின் பல அம்சங்களை ஜீன் மெட்ஸிங்கரின் டான்சியூஸ் அவு கஃபே (ஒரு கஃபேவில் நடனக் கலைஞர்) (1912) உட்பட பல தொடர்புடைய ஓவியங்களில் அடையாளம் காணலாம். மார்செல் டுச்சாம்பின் புகழ்பெற்ற நு வழித்தோன்றல் யுன் எஸ்கேலியர் n ° 2 (ஒரு படிக்கட்டில் நிர்வாணமாக இறங்குவது, எண். 2) (1912) மய்பிரிட்ஜின் வுமன் வாக்கிங் டவுன்ஸ்டேர்ஸ் (1887) மற்றும் மாரேயின் படைப்புகளால் நேரடியாக பாதிக்கப்பட்டது. 1989 ஆம் ஆண்டில் நிஷிகா என்8000 என்ற "3டி புகைப்படங்களை" எடுக்கக்கூடிய கேமரா ஜப்பானில் உருவாக்கப்பட்டது. கேமராவின் 4 ஷட்டர்களால் உருவாக்கப்பட்ட சிறிய முன்னோக்கு மாறுபாட்டுடன் ஒரே தருணத்தின் 4 படங்கள் ஒரே நேரத்தில் மூடப்பட்டன. ஸ்டான்போர்டில் 40 மீட்டருக்கு இணையாக 24 கேமராக்களை வைத்த குதிரை இயக்கத்தைப் பற்றிய எட்வர்ட் மய்பிரிட்ஜின் ஆய்வைப் போலவே, நிஷிகா என்8000 இன் 30 மிமீ லென்ஸுடன் கூடிய நிலையான ஷட்டர்கள் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட சென்டிமீட்டரால் பிரிக்கப்படவில்லை. எனவே, முய்பிரிட்ஜ் பொருளின் இயக்கத்தைப் பிடிக்க கேமராக்களுக்கு இடையிலான பிரிப்பைப் பயன்படுத்தியது போல, இந்த வகை புகைப்படக் கருவி புலத்தின் இயக்கத்தின் ஆழத்தைப் பிடிக்க ஷட்டர்களுக்கு இடையிலான பிரிப்பைப் பயன்படுத்துகிறது மற்றும் ஒரு 3D பட உணர்வை உருவாக்குகிறது, ஏனெனில் பொருள் அமைதியாக இருக்கும்போது, பின்னணி இல்லை. முந்தைய கேமராவின் பயனரின் கையேடு காட்டுவது போல (நிம்ஸ்லோ 3டி) ஒவ்வொரு ஒளி நுழைவாயிலும் 35 மிமீ ரீல் ஸ்லைடின் பாதியை நிரப்புகிறது. இந்த வழியில், ஒவ்வொரு எதிர்மறையிலும் 30 மிமீ கொண்ட 2 படங்கள் உள்ளன, அவை ஒன்றிணைந்து, 6 ஐ உருவாக்குகின்றன (வரைபடத்தைப் பாருங்கள்), இது 24 ரீலின் 24 படங்களுக்கு பதிலாக 12 பயனுள்ள படங்களைக் கொண்டிருக்கத் தூண்டுகிறது. 21 ஆம் நூற்றாண்டில், நிஷிகா என்8000 போன்ற கேமராக்களின் உற்பத்தி குறைவாகவே இருந்தது, ஆனால் 1990 களில், கலிமார் 3டி ஸ்டீரியோ (35 மிமீ) அல்லது இமேஜ்டெக் 3டி விசார்ட் (35 மிமீ) போன்ற பிற பிராண்டுகளும் 3 ஷட்டர்களைக் கொண்டு மிகவும் பிரபலமாக இருந்தன. ஆயினும்கூட, வீடியோ எடிட்டர்களின் மேம்பாடுகள் இந்த வகையான கேமராக்களால் எடுக்கப்பட்ட படங்களுக்கு மற்றொரு உயிரைக் கொடுத்துள்ளனஃ GIF களை உருவாக்குதல், நகரும் படங்கள். டிஜிட்டல் மயமாக்கப்பட்ட நேர்மறைகள் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக தோன்றும் வகையில் அனிமேஷன் செய்யப்பட்டு ஒரு பின்னணி இயக்கத்தின் உருவகப்படுத்துதலை உருவாக்குகின்றன. குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் 1867 புகைப்பட நுட்பங்களில் ஆடியோவிஷுவல் அறிமுகங்கள்