Jean-Louis Laneuville
ஜீன்-லூயிஸ் லேனுவில்லே என்று அழைக்கப்படும் ஜீன்-லூயிஸ் டைட்டன் லா நியுவில்லே (26 டிசம்பர் 1756, பாரிஸ்-26 மார்ச் 1826, பாரிஸ்) ஒரு பிரெஞ்சு ஓவியர், கலை வியாபாரி மற்றும் நிபுணர் ஆவார். அவர் ஒரு திறமையான உருவப்படக் கலைஞராக இருந்தார், அவர் தனது ஆசிரியர் ஜாக்-லூயிஸ் டேவிட் போலவே பிரெஞ்சு புரட்சியின் புகழ்பெற்ற நபர்களின் உருவப்படங்களை உருவாக்கினார். வாழ்க்கை ஜீன்-லூயிஸ் லேனுவில் பாரிஸில் ஜே. பி. எம் இன் இயல்பான மகனாக பிறந்தார். பியர் டைட்டன். அவரது தந்தை ஒரு முக்கிய நாடாளுமன்ற உறுப்பினராகவும், "டயமண்ட் நெக்லஸ் விவகாரத்தில்" அறிக்கையாளராகவும் இருந்தார். அவரது ஆரம்பகால பயிற்சி பற்றி அதிகம் அறியப்படவில்லை. அவர் தனது சமகால ஜாக்-லூயிஸ் டேவிட் உடன் குறைந்தபட்சம் சுருக்கமாக படித்தார் மற்றும் 1783 மற்றும் 1789 க்கு இடையில் திறந்தவெளி கண்காட்சி டி லா ஜூனெஸ்ஸில் காட்சிப்படுத்தினார். 1791 ஆம் ஆண்டில் கல்வியாளர்கள் அல்லாதவர்களுக்காக திறக்கப்பட்ட பின்னர் அவர் அதிகாரப்பூர்வ வரவேற்புரைக்கு படங்களை அனுப்பத் தொடங்கினார். பிரெஞ்சு புரட்சியின் போது (1789-95) லேனுவில்லே தனது காலத்தின் சக்திவாய்ந்த அரசியல் பிரமுகர்களிடமிருந்து ஆதரவைப் பெற்றதாகத் தெரிகிறது. 1793 ஆம் ஆண்டு வரவேற்புரைக்கு அவர் அனுப்பிய 12 உருவப்படங்களில் 8 அரசியல்வாதிகள் என்றும், 1795 ஆம் ஆண்டில் அந்த ஆறு உருவப்படங்களில் நான்கு உருவப்படங்கள் என்றும் இது நிரூபிக்கிறது. அவர் தனது சொந்த அரசியல் விருப்பங்களின் காரணமாக இந்த அரசியல்வாதிகளை குறிவைத்தாரா அல்லது இது ஒரு பயன்படுத்தப்படாத சந்தை என்று அவர் உணர்ந்தாரா என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை. ஜீன்-லூயிஸ் லேனுவில் 1798 முதல் 1804 வரை மத்திய பாரிஸில் உள்ள ஹோட்டல் டி லாங்குவில்லில் வசித்து வந்தார். இந்த நேரத்தில் லேனுவில்லே இரண்டு இளம் சகோதரர்களின் உருவப்படங்களை தயாரித்தார்ஃ பியரி ராபில்லார்ட் மற்றும் அமேடி-செலிம் ராபில்லார்ட், அவர்கள் தியோடோர் ஜெரிகால்ட்டின் உறவினர்களாக இருந்தனர். ஜெரிகால்ட் 1791 இல் பிறந்தார், மேலும் அமேடி-செலிமை விட ஒரு வருடம் மூத்தவர். ஜெரிகால்ட்டின் தந்தை 1797 முதல் 1806 வரை ஹோட்டல் டி லாங்குவில்லில் குடும்ப புகையிலை வணிகத்தில் பணியாற்றினார். தியோடோர் ஜெரிகால்ட்டின் மாமா, ஜீன்-பாப்டிஸ்ட் கருயெல், 1791 முதல் 1804 வரை ஹோட்டல் டி லாங்குவில்லில் வாழ்ந்து பணியாற்றினார், இது தியோடோர் ஜெரிகால்ட்டின் ஜீன்-லூயிஸ் லேனுவில்லுடனான முதல் தொடர்பை இந்த காலகட்டத்திற்கு நம்பகத்தன்மையுடன் தேதி குறிப்பிட அனுமதிக்கிறது. பெர்ட்ராண்ட் பார்ரே டி வியூசாக் (1792-3; குன்ஸ்தல்லே ப்ரெமென்), பியர்-பிரான்சுவா-ஜோசப் ராபர்ட் மற்றும் ஜோசப் டெலானே (1793; வெர்சாய்ஸ் அரண்மனை) மற்றும் ஜூல்ஸ்-பிரான்சுவா பாரே (1795; கார்னவாலெட் அருங்காட்சியகம்) உள்ளிட்ட மாநாட்டின் பிரதிநிதிகளை லேனுவில் சித்தரித்தார். 1791 ஆம் ஆண்டில் அவர் பிரிக்ஸ் டி என்கரேஜ்மெண்ட்டின் நீதிபதியாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார், மேலும் 1796 ஆம் ஆண்டில் கொள்ளையடிக்கப்பட்ட கலைப்படைப்புகளை கையகப்படுத்துவதை ஆதரிக்கும் மனுவில் கையெழுத்திட்டார். நெப்போலியனின் ஆட்சியின் போது லேனுவில்லே தனியார் மற்றும் உத்தியோகபூர்வ உருவப்பட கமிஷன்களை தொடர்ந்து பெற்றார். அவர் ஒரு நிபுணத்துவ கலை மதிப்பீட்டாளராகவும், ஒரு கலை வியாபாரி ஆகவும் தீவிரமாக இருந்தார், ஏனெனில் அவரது தோட்டத்தில் ஏராளமான பழைய மாஸ்டர்கள் மற்றும் சமகால பிரெஞ்சு கலை இருந்தது. 1814 ஆம் ஆண்டில் பிரான்சில் இருந்து பதினைந்தாம் லூயி மன்னரால் ஒரு படுகொலையாக நாடுகடத்தப்பட்ட அவரது எஜமானர் டேவிட் போலல்லாமல், லேனுவில்லே 1817 வரை சலோனில் படைப்புகளை காட்சிப்படுத்தினார். பிரஸ்ஸல்ஸ் வணிகர்களின் ஒரு முக்கியமான குடும்பத்தைச் சேர்ந்த எட்வார்ட் ஜீன் ஜோசப் வான் டி வெல்டேவின் உருவப்படம் (அக்டோபர் 6,2009 அன்று வியன்னாவில் டோரோதியத்தில் ஏலம் விடப்பட்டது, லாட் 163) சான்றாக அவர் பிரஸ்ஸல்ஸில் சில காலம் பணியாற்றியிருக்கலாம். லேனுவில்லே ஒரு உருவப்பட ஓவியராக பிரத்தியேகமாக சுறுசுறுப்பாக இருந்தார். பிரெஞ்சு புரட்சி சகாப்தத்திலிருந்து அவரது படைப்புகள் எப்போதும் மிகவும் கடுமையான சூத்திரத்துடன் வரையப்பட்டுள்ளனஃ அவை நடுநிலை பின்னணிக்கு எதிராக வலுவாக வரையறுக்கப்பட்ட ஒற்றை சிட்டரைக் காட்டுகின்றன மற்றும் உடலியல் மற்றும் பொருட்களை கடினமான துல்லியத்துடன் சித்தரிக்கின்றன. அவர் பளபளப்பான முறையில் வண்ணப்பூச்சைப் பயன்படுத்தினார், இதனால் தூரிகை வேலைப்பாடு தெரியவில்லை, மேலும் அவரது வண்ணங்களை வலுவான டோன்களின் எளிய முரண்பாடுகளாகக் குறைத்தார். சிட்டர் எப்போதும் பார்வையாளரை தீவிரமாகவும் சமமாகவும் பார்க்கிறார். லேனுவில்லின் பாணி டேவிட் பாணியைப் போலவே இருந்தது, அவரது பல படைப்புகள் டேவிட் மீது தவறாக கூறப்பட்டுள்ளன. அவரது பாணிக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு ஜீன் அன்டோயின் ஜோசப் டெப்ரியின் உருவப்படம் (1793, இந்தியானா பல்கலைக்கழக கலை அருங்காட்சியகம்). புரட்சியைத் தொடர்ந்து பிரான்சுக்கு ஒரு அரசியலமைப்பை உருவாக்கவிருந்த தேசிய மாநாட்டின் துணைத் தலைவராக டெப்ரி இருந்தார். சிதைவு உருவப்படத்தில் ஒரு தீவிரமான வெளிப்பாட்டுடன் காட்டப்பட்டுள்ளது, இது குடியரசுக் கட்சியின் பொறுப்பு மற்றும் நல்லொழுக்கங்களைப் பயன்படுத்துவதில் பங்குகொள்ள பார்வையாளரை அழைக்கிறது. இந்த வகையான பிரதிநிதித்துவம் அரசியல் ஈடுபாடு கொண்ட தனிநபரின் புரட்சிகர கருத்துக்களுக்கு பொருத்தமாக இருந்தது. லேனுவில்லே கிட்டத்தட்ட பிரத்தியேகமாக ஆண்களின் உருவப்படங்களை உருவாக்கியபோது, பயங்கரவாத ஆட்சி முடிவடைந்ததைத் தொடர்ந்து பாரிஸ் சமூக வட்டாரங்களில் வளர்ந்து வரும் நட்சத்திரமான தெரேசா டாலியனிடமிருந்து ஒரு கமிஷனைப் பெற முடிந்தது. பயங்கரவாத ஆட்சியின் இரத்தக்களரி முறைகள் குறித்து அவர் விமர்சித்ததற்காக அவமானத்தில் விழுந்த ஜீன்-லம்பர்ட் டாலியனின் எஜமானி என்பதால் அவர் பயங்கரவாதத்தின் கடைசி நாட்களில் சிறையில் அடைக்கப்பட்டார். தனது சிறையில் இருந்து தனது காதலன் ஜீன்-லம்பர்ட் டல்லியனுக்கு அவள் அனுப்பிய ஒரு கடிதம், பயங்கரவாத ஆட்சியை முடிவுக்குக் கொண்டுவரும் சதித்திட்டத்தை உருவாக்க அவரைத் தூண்டியது. பயங்கரவாத ஆட்சி முடிவடைந்து அவர் விடுவிக்கப்பட்ட பிறகு, 1795 ஆம் ஆண்டு லேனுவில்லிடம் தனது சிறையில் தனது உருவப்படத்தை உருவாக்குமாறு கேட்டுக் கொண்டார். உருவப்படத்தில் லேனுவில்லே ஆண் உருவப்படத்தின் மரபுகளை இணைத்தார், இது உடல் மற்றும் உளவியல் உடனடி தன்மையை வலியுறுத்தியது, இது பெண் உருவப்படத்தின் மரபுகளுடன் செயலற்ற தன்மையை வலியுறுத்தியது. சிறைச்சாலையின் சித்தரிப்பு டல்லியன் தனது சிறைவாசத்தின் நிலைமைகளைப் பற்றிய சொந்த விளக்கத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டதாக நம்பப்படுகிறது. அவள் கையில் முடியின் பூட்டை வைத்திருப்பது காட்டப்பட்டுள்ளது, கில்லட்டின் மூலம் அவள் வரவிருக்கும் மரணதண்டனையை எதிர்பார்த்து வெட்டப்பட்ட முடி. அவளுக்குப் பின்னால் உள்ள சுவரில் ஒரு மனிதனின் சுயவிவரத்தில் ஒரு வரைபடம் உள்ளது, ஆனால் அது யாரைப் பற்றியது என்று தெரியவில்லை. தெரேசா டாலியனின் உருவப்படம் 1796 ஆம் ஆண்டின் வரவேற்பறையில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது, அங்கு அது ஒரு ஊழலை ஏற்படுத்தியது. சில நாட்களுக்குப் பிறகு அது பொதுமக்களின் பார்வையில் இருந்து அகற்றப்பட்டது. அது தூண்டிய பயங்கரவாதத்தின் வேதனையான நினைவுகள் (குறிப்பாக கில்லட்டினுக்குச் செல்வதற்கு முன்பு முடி வெட்டப்பட்ட புகழ்பெற்ற பூட்டு) பொதுமக்களுக்கு இன்னும் புதியதாக இருந்திருக்கலாம். இந்த அவதூறு உருவப்படத்தின் உருவப்படத்தால் ஏற்பட்டிருக்கலாம், இது அரசியல் வாழ்க்கையில் பெண்களின் அதிகரித்த தெரிவுநிலையை வலியுறுத்தியது, மேலும் மேரி அன்டோனெட் தனது பாலியல் தூண்டுதல்கள் மற்றும் அரசியல் அபிலாஷைகள் காரணமாக தேசத்தை விளிம்பிற்கு கொண்டு வந்ததாக குற்றம் சாட்டப்பட்ட அவரது பூதத்தையும் எழுப்பியிருக்கலாம். 1796 சலோன் மூடப்படுவதற்கு சில நாட்களுக்கு முன்பு, தெரேசா டாலியனின் உருவப்படம் லேனுவில்லே அதில் சில மாற்றங்களைச் செய்த பின்னர் கண்காட்சிக்குத் திருப்பித் தரப்பட்டது. குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரெஞ்சு ஓவியர்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரெஞ்சு ஆண் ஓவியர்கள் ஜாக்-லூயிஸ் டேவிட் மாணவர்கள் 1748 பிறப்புகள் 1826 இறப்புகள் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரெஞ்சு ஆண் கலைஞர்கள்