Ritwik Ghatak
ரித்விக் குமார் கட்டக் (4 நவம்பர் 1925-6 பிப்ரவரி 1976) ஒரு புகழ்பெற்ற இந்திய திரைப்பட இயக்குனர், திரைக்கதை எழுத்தாளர் மற்றும் நாடக ஆசிரியர் ஆவார். சத்யஜித் ரே, தபன் சின்ஹா மற்றும் மிருணாள் சென் போன்ற சமகால வங்காள திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களுடன் சேர்ந்து, அவரது சினிமா முதன்மையாக சமூக யதார்த்தம், பிரிவினை மற்றும் பெண்ணியம் பற்றிய நுணுக்கமான சித்தரிப்புக்காக நினைவுகூரப்படுகிறது. 1974 ஆம் ஆண்டில் தனது ஜுக்தி தக்கோ ஆர் கப்போ படத்திற்காக சிறந்த கதைக்கான தேசிய திரைப்பட விருதின் ரஜத் கமல் விருதையும், பங்களாதேஷ் திரைப்பட பத்திரிகையாளர் சங்கத்தின் டிடாஷ் ஏக்தி நதிர் நாமின் சிறந்த இயக்குனருக்கான விருதையும் வென்றார். 1970 ஆம் ஆண்டில் இந்திய அரசு அவருக்கு கலைகளுக்கான பத்மஸ்ரீ விருது வழங்கி கௌரவித்தது. அவரது மகன் குடும்பமான ரிதாபன் கட்டக்கும் ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் மற்றும் ரித்விக் நினைவு அறக்கட்டளையில் ஈடுபட்டுள்ளார். அவர் ரித்விக்கின் பங்கலர் பங்கா தர்ஷன், ரோங்கர் கோலம் ஆகியவற்றை மீட்டெடுத்துள்ளார், மேலும் ராம்கிங்கர் குறித்த தனது முடிக்கப்படாத ஆவணப்படத்தை முடித்துள்ளார். ரித்தாபன் 'அன்ஃபினிஷ்டு ரித்விக்' என்ற பெயரில் ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்கியுள்ளார். பிபுதிபூஷன் பந்தோபாத்யாயாவின் இச்சாமதி நாவலைத் தழுவுவதில் அவர் பணியாற்றி வருகிறார். கட்டக்கின் மூத்த மகள் சம்ஹிதா, நோபோ நாகரிக் என்ற பெயரில் ஒரு ஆவணப்படத்தை உருவாக்கினார். கட்டக்கின் இளைய மகள் 2009 இல் இறந்தார். 1948 ஆம் ஆண்டில், கட்டக் தனது முதல் நாடகமான காலோ சாயர் (தி டார்க் லேக்) என்ற நாடகத்தை எழுதினார், மேலும் நபன்னா என்ற மைல்கல் நாடகத்தின் மறுமலர்ச்சியில் பங்கேற்றார். 1955 இல் வெளியேற்றப்படும் வரை இந்திய கம்யூனிஸ்ட் கட்சியில் உறுப்பினராக இருந்த கடக், கட்சியின் கலாச்சார பிரிவான இந்திய மக்கள் நாடக சங்கத்தின் முக்கிய தலைவர்களில் ஒருவராக இருந்தார். மெகே டாக்கா தாரா (தி கிளவுட்-கேப் ஸ்டார்), 1960; கோமல் காந்தர் (இ பிளாட்), 1961; மற்றும் சுபர்ணரேகா (தி கோல்டன் த்ரெட்), 1962 ஆகிய அவரது பகிர்வு முத்தொகுப்புகளுக்காக அவர் புகழ்பெற்றவர். கட்டக், நிமாய் கோஷின் சின்னமுல் (1950) படத்தின் மூலம் நடிகர் மற்றும் உதவி இயக்குனராக திரையுலகில் நுழைந்தார். சின்னமுலைத் தொடர்ந்து இரண்டு ஆண்டுகளில் கட்டக்கின் முதல் முடிக்கப்பட்ட திரைப்படமான நாகரிக் (1952), இந்திய சினிமாவின் முக்கிய திருப்புமுனையாகும். கட்டக்கின் ஆரம்பகால படைப்புகள் ஒரு ஆவணப்பட யதார்த்தவாதத்தை ஒன்றிணைப்பதில் நாடக மற்றும் இலக்கிய முன்னுதாரணத்தை நாடின, இது பெரும்பாலும் நாட்டுப்புற நாடக அரங்கிலிருந்து பெறப்பட்ட ஒரு பாணியிலான செயல்திறன் மற்றும் திரைப்பட கருவியின் பிரெக்சியன் பயன்பாடு. கட்டக் 1966 இல் புனேவுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் இந்திய திரைப்பட மற்றும் தொலைக்காட்சி நிறுவனத்தில் (எஃப்டிஐஐ) கற்பித்தார். அவரது மாணவர்களில் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களான மணி கவுல், குமார் ஷாஹானி, அடூர் கோபாலகிருஷ்ணன், சயீத் அக்தர் மிர்சா, ஜான் ஆபிரகாம் ஆகியோர் அடங்குவர். எஃப்டிஐஐயில் இருந்த ஆண்டில், அவர் இரண்டு மாணவர் திரைப்படங்களை தயாரிப்பதில் ஈடுபட்டார்ஃ பயம் மற்றும் ரெண்டெஸ்வு. தாக்கமும் செல்வாக்கும் கொண்ட கடக் 1976 பிப்ரவரி 6 அன்று இறந்தார். அவரது மரணத்தின் போது, கட்டக்கின் முதன்மை செல்வாக்கு முன்னாள் மாணவர்கள் மூலம் இருந்ததாகத் தெரிகிறது. எஃப்டிஐஐயில் திரைப்படத்தை கற்பிக்கும் அவரது பணி குறுகியதாக இருந்தபோதிலும், ஒரு முறை மாணவர்களாக இருந்த மணி கவுல், ஜான் ஆபிரகாம் மற்றும் குறிப்பாக குமார் ஷாஹானி, கட்டக்கின் கருத்துக்கள் மற்றும் கோட்பாடுகளை இந்திய கலைத் திரைப்படத்தின் பிரதான நீரோட்டத்தில் கொண்டு சென்றனர், அவை அவரது புத்தகமான சினிமா அண்ட் ஐ இல் விரிவாக விவரிக்கப்பட்டன. திரைப்படத் தயாரிப்பின் அனைத்து அம்சங்களையும் உள்ளடக்கிய ஒரு புத்தகமாக சத்யஜித் ரே சினிமாவையும் என்னையும் அழைத்தார். எஃப்டிஐஐயில் அவரது மற்ற மாணவர்களில் சயீத் அக்தர் மிர்சா, சுபாஷ் காய் மற்றும் அடூர் கோபாலகிருஷ்ணன் ஆகியோர் அடங்குவர். சத்யஜித் ரே போன்ற பிற திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் தங்கள் வாழ்நாளில் இந்தியாவுக்கு வெளியே பார்வையாளர்களை உருவாக்குவதில் வெற்றி பெற்றாலும், கட்டக்கும் அவரது படங்களும் முதன்மையாக இந்தியாவிலேயே பாராட்டப்பட்டன. சத்யஜித் ரே தனது சக ஊழியரை ஊக்குவிக்க தன்னால் முடிந்த அனைத்தையும் செய்தார், ஆனால் ரேயின் தாராளமான பாராட்டு கட்டக்கிற்கு சர்வதேச புகழைப் பெறவில்லை. உதாரணமாக, கடக்கின் நாகரிக் (1952) ஒரு பெங்காலி கலைத் திரைப்படத்தின் ஆரம்ப எடுத்துக்காட்டு, ரேயின் மூன்று ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, ஆனால் 1977 இல் அவர் இறக்கும் வரை வெளியிடப்படவில்லை. அவரது முதல் வணிக ரீதியான வெளியீடான அஜந்தாக் (1955), ஹெர்பி படங்களுக்கு பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, கதையில் ஒரு உயிரற்ற பொருள், ஒரு ஆட்டோமொபைல், ஒரு கதாபாத்திரமாக சித்தரிக்கப்பட்ட ஆரம்பகால இந்திய திரைப்படங்களில் ஒன்றாகும். கட்டக்கின் பாரி தெக்கே பாலியே (1958) பிரான்சுவா ட்ரூபாட்டின் தி 400 ப்ளோஸ் (1959) போன்ற ஒரு கதைக்களத்தைக் கொண்டிருந்தது, ஆனால் ட்ரூபாட்டின் பிரெஞ்சு புதிய அலைகளில் மிகவும் பிரபலமான ஒன்றாக மாறியபோது கட்டக்கின் படம் தெளிவற்றதாக இருந்தது. கட்டக்கின் பிற்கால திரைப்படங்களில் ஒன்றான டிடாஷ் ஏக்தி நதிர் நாம் (1973), ஹைப்பர்லிங்க் வடிவத்தில் சொல்லப்பட்ட ஆரம்பகாலங்களில் ஒன்றாகும், இது ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்ட கதைகளின் தொகுப்பில் பல கதாபாத்திரங்களைக் கொண்டுள்ளது, இது ராபர்ட் ஆல்ட்மேனின் நாஷ்வில்லுக்கு (1975) இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இருந்தது. கடக்கின் ஒரே பெரிய வணிக ரீதியான வெற்றி மதுமதி (1958) என்ற இந்தித் திரைப்படமாகும், இதற்கு அவர் திரைக்கதை எழுதினார். மறுபிறப்பின் கருப்பொருளைக் கையாளும் ஆரம்பகாலங்களில் இதுவும் ஒன்றாகும், மேலும் இந்திய சினிமா, இந்திய தொலைக்காட்சி மற்றும் ஒருவேளை உலக சினிமாவில் மறுபிறப்பைக் கையாளும் பல பிற்கால படைப்புகளுக்கு உத்வேகம் அளித்ததாக நம்பப்படுகிறது. இது அமெரிக்க திரைப்படமான தி ரீன்கார்னேஷன் ஆஃப் பீட்டர் ப்ரௌட் (1975) மற்றும் இந்தி திரைப்படமான கர்ஸ் (1980) ஆகியவற்றிற்கு உத்வேகத்தின் ஆதாரமாக இருந்திருக்கலாம், இவை இரண்டும் மறுபிறவி பற்றிக் கையாண்டவை மற்றும் அந்தந்த கலாச்சாரங்களில் செல்வாக்கு செலுத்தியுள்ளன. குறிப்பாக கர்ஸ் பல முறை மறு ஆக்கம் செய்யப்பட்டதுஃ கன்னட திரைப்படமான யுக புருஷ (1989), தமிழ் திரைப்படமான எனக்குல் ஒருவன் (1984), மற்றும் மிக சமீபத்தில் பாலிவுட் கர்ஸ் (2008). கார்ஸ் மற்றும் தி ரீன்கார்னேஷன் ஆஃப் பீட்டர் ப்ரௌட் ஆகியவை அமெரிக்கன் சான்சஸ் ஆர் (1989) க்கு உத்வேகம் அளித்திருக்கலாம். மதுமதியால் நேரடியாக ஈர்க்கப்பட்ட மிக சமீபத்திய படம் ஹிட் பாலிவுட் படமான ஓம் சாந்தி ஓம் (2007) ஆகும், இது மறைந்த பிமல் ராயின் மகள் ரிங்கி பட்டாச்சார்யா கருத்துத் திருட்டு மற்றும் அதன் தயாரிப்பாளர்கள் மீது சட்ட நடவடிக்கை எடுப்பதாக குற்றம் சாட்ட வழிவகுத்தது. ஒரு இயக்குனராக கட்டக்கின் பணி பெங்காலி திரைப்படத் துறையைச் சேர்ந்தவர்கள் மற்றும் பிற இடங்களைச் சேர்ந்தவர்கள் உட்பட பல பிற்கால இந்திய திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களை பாதித்தது. குமார் ஷாஹானி, மணி கவுல், கேதன் மேத்தா மற்றும் அடூர் கோபாலகிருஷ்ணன் மீது கட்டக்கின் தாக்கம் இருந்ததாகக் கூறப்படுகிறது. உதாரணமாக, மீரா நாயர் தான் திரைப்படத் தயாரிப்பாளராக மாறியதற்கு கட்டக் மற்றும் ரே ஆகியோரைக் காரணம் குறிப்பிட்டுள்ளார். ஒரு இயக்குனராக கட்டக்கின் செல்வாக்கு இந்தியாவுக்கு அப்பால் பரவத் தொடங்கியது; 1990 களில் தொடங்கி, கட்டக்கின் படங்களை மீட்டெடுக்க ஒரு திட்டம் மேற்கொள்ளப்பட்டது, மேலும் சர்வதேச கண்காட்சிகள் (மற்றும் அடுத்தடுத்த டிவிடி வெளியீடுகள்) தாமதமாக உலகளாவிய பார்வையாளர்களை அதிகரித்துள்ளன. 1998 ஆம் ஆண்டில் ஆசிய திரைப்பட இதழான சினிமாயா நடத்திய அனைத்து நேரத்திலும் சிறந்த திரைப்படங்களின் விமர்சகர்களின் வாக்கெடுப்பில், சுபர்ணரேகா நம்பர் ஒன் இடத்தில் இருந்தார். 11. 2002 ஆம் ஆண்டு சைட் அண்ட் சவுண்ட் விமர்சகர்கள் மற்றும் இயக்குநர்களின் வாக்கெடுப்பில் அனைத்து நேரத்திலும் சிறந்த படங்களுக்கான வாக்கெடுப்பில், மெகே டாக்கா தாரா நம்பர் ஒன் இடத்தைப் பிடித்தது. 331 மற்றும் கோமல் காந்தர் எண். 346 ஆகும். 2007 ஆம் ஆண்டில், பிரிட்டிஷ் பிலிம் இன்ஸ்டிடியூட் நடத்திய பார்வையாளர்கள் மற்றும் விமர்சகர்களின் கருத்துக்கணிப்பில் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட 10 சிறந்த பங்களாதேஷ் திரைப்படங்களின் பட்டியலில் ஏ ரிவர் நேம்ட் டைட்டாஸ் முதலிடத்தில் இருந்தது. ரஷ்யாவில் பிறந்த ஜெர்மன் நடிகை எலெனா கசான் ஒருமுறை கட்டக்கின் ஜுக்தி டக்கோ கப்போ உலக சினிமா பற்றிய தனது பார்வையில் மிகவும் ஆழமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியுள்ளது என்றார். பங்களாதேஷ் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் ஷாஹ்னேவாஸ் ககோலி, ரித்விக் கட்டக்கின் படங்களால் பெரிதும் பாதிக்கப்பட்டுள்ளதாகவும், கட்டக்கை தனது சிலை என்றும் கூறினார். "எல்லா வங்காளிகளையும் போலவே, நானும் சத்யஜித் ரே மற்றும் கடக் ஆகியோரின் திரைப்படங்களைப் பார்த்து வளர்ந்துள்ளேன், இருப்பினும் எனக்கு கடக் மிகவும் பிடிக்கும், நான் அவரை வணங்குகிறேன். அவரால் நான் பெரிதும் ஈர்க்கப்பட்டேன், இதன் விளைவாக எனது திரைப்படமான 'உத்தரர் சுர்' (வடக்கு சிம்பொனி) கூட கட்டக்கால் பாதிக்கப்பட்டுள்ளது ". கருத்தியல் கட்டக்கும் ஒரு கோட்பாட்டாளராக இருந்தார். திரைப்படங்கள் குறித்த அவரது கருத்துக்களும் வர்ணனைகளும் அறிவார்ந்த ஆய்வுகள் மற்றும் ஆராய்ச்சிகளின் ஒரு பகுதியாகும். ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளராக, அவரது முக்கிய கவனம் ஆண்கள் மற்றும் வாழ்க்கையில், குறிப்பாக சாமானிய மக்களின் அன்றாட போராட்டங்களில் இருந்தது. வங்காளத்தை இரண்டு நாடுகளாகப் பிரித்த 1947ஆம் ஆண்டு வங்காளப் பிரிவினையை அவரால் ஒருபோதும் ஏற்றுக்கொள்ள முடியவில்லை. அவரது கிட்டத்தட்ட அனைத்து படங்களிலும், அவர் இந்த கருப்பொருளைக் கையாண்டார். அவரைப் பொறுத்தவரை, திரைப்படத் தயாரிப்பு என்பது ஒரு கலை வடிவமாகவும், மக்களுக்கு சேவை செய்வதற்கான ஒரு வழிமுறையாகவும் இருந்தது. அவரது மக்களின் துயரங்கள் மற்றும் துன்பங்கள் குறித்து அவரது கோபத்தை வெளிப்படுத்தும் ஒரு வழிமுறையாக இது இருந்தது. 1970 ஆம் ஆண்டில் இந்திய அரசால் திரைப்படவியல் மற்றும் கலைகளுக்கான பத்மஸ்ரீ விருதுகள் வழங்கப்பட்டன. முசாஃபிர் 1957 ஆம் ஆண்டில் 5 வது தேசிய திரைப்பட விருதுகளில் மூன்றாவது சிறந்த திரைப்படத்திற்கான தகுதிச் சான்றிதழை வென்றார். சிறந்த கதைக்கான பிலிம்பேர் விருதுக்கு மதுமதி பரிந்துரைக்கப்பட்டார். 1974 ஆம் ஆண்டில் சிறந்த கதைக்கான தேசிய திரைப்பட விருதுக்கான ரஜத் கமல் விருது ஜுக்தி டக்கோ ஆர் கப்போ படத்திற்காக வழங்கப்பட்டது. 13வது தேசிய திரைப்பட விருதுகளில் சுபர்ணரேகா படத்திற்காக பெங்காலி மொழியில் இரண்டாவது சிறந்த திரைப்படத்திற்கான தகுதிச் சான்றிதழ் ஹீர் பிரஜாபதி 1970 ஆம் ஆண்டில் 16 வது தேசிய திரைப்பட விருதுகளில் சிறந்த குழந்தைகள் திரைப்பட விருதை (பிரதமரின் தங்கப் பதக்கம்) வென்றார். நூலியல் மற்றும் நாடகப் படைப்புகள் குறிப்புகள் மேலும் வாசிப்பு ரித்விக் கட்டக்ஃ தி செல்லுலாய்டு கிளர்ச்சிஃ ஷோமா ஏ. சாட்டர்ஜி, ரிவிக் குமார் கட்டக்ஃ (ஒரு மோனோகிராஃப்) ஹைமந்தி பானர்ஜி, இந்தியாவின் தேசிய திரைப்பட காப்பகம், புனே, 1985. அகதிகள் பெண்கள் ரித்விக் கடக் திரைப்படங்களில் = தேபாஸ்மிதா ரே, கொல்கத்தா () வெளிப்புற இணைப்புகள் திரைப்பட பகுப்பாய்வு அக்வேரெல்லோ ரித்விக் கடக் திரைப்படங்கள் விமர்சனங்கள் பெங்காலி திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் பெங்காலி திரைப்பட இயக்குநர்கள் பெங்காலி சினிமாவில் ஆண் நடிகர்கள் இந்திய ஆண் திரைப்பட நடிகர்கள் இந்திய ஆண் திரைக்கதை எழுத்தாளர்கள் திரைப்பட கோட்பாட்டாளர்கள் இந்திய திரைப்பட மதிப்பெண் இசையமைப்பாளர்கள் பெங்காலி மொழி எழுத்தாளர்கள் கல்கத்தா பல்கலைக்கழக முன்னாள் மாணவர்கள் டாக்காவைச் சேர்ந்த பெங்காலி ஹிந்துக்கள் 1925 பிறப்புகள் 1976 காசநோயால் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இந்திய ஆண் நடிகர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இந்திய இசையமைப்பாளர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இந்திய திரைப்பட இயக்குநர்கள் கொல்கத்தாவைச் சேர்ந்த கொல்கத்தா திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் சிறந்த கதை தேசிய திரைப்பட விருது வென்றவர்கள் இந்தியாவில் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இந்திய திரைக்கதை எழுத்தாளர்கள் கிருஷ்ணநாத் கல்லூரியின் முன்னாள் மாணவர்கள் காசநோய் இறப்புகள்