Tom Wesselmann
தாமஸ் கே. வெஸ்ஸல்மேன் (பிப்ரவரி 23,1931-டிசம்பர் 17,2004) ஓவியம், படத்தொகுப்பு மற்றும் சிற்பம் ஆகியவற்றில் பணியாற்றிய பாப் கலை இயக்கத்துடன் தொடர்புடைய ஒரு அமெரிக்க கலைஞர் ஆவார். ஆரம்ப ஆண்டுகளில் வெஸ்ஸல்மேன் சின்சினாட்டியில் பிறந்தார். 1949 முதல் 1951 வரை ஓஹியோவில் உள்ள கல்லூரியில் பயின்றார்; முதலில் ஹிராம் கல்லூரியில், பின்னர் சின்சினாட்டி பல்கலைக்கழகத்தில் உளவியலில் பிரதானமாக இடமாற்றம் செய்யப்பட்டார். அவர் 1952 இல் அமெரிக்க இராணுவத்தில் சேர்க்கப்பட்டார், ஆனால் அவரது சேவை ஆண்டுகளை மாநிலத்திலேயே கழித்தார். அந்த நேரத்தில் அவர் தனது முதல் கார்ட்டூன்களை உருவாக்கினார், மேலும் கார்ட்டூனிங்கில் ஒரு தொழிலைத் தொடர ஆர்வம் காட்டினார். டிஸ்சார்ஜ் செய்யப்பட்ட பிறகு அவர் 1954 இல் தனது உளவியல் பட்டத்தை முடித்தார், அதன் பிறகு அவர் சின்சினாட்டியின் ஆர்ட் அகாடமியில் வரைதல் படிக்கத் தொடங்கினார். அவர் தனது முதல் கார்ட்டூன் கீற்றுகளை 1000 ஜோக்ஸ் மற்றும் ட்ரூ இதழ்களுக்கு விற்றபோது சில ஆரம்ப வெற்றிகளை அடைந்தார். 1956 ஆம் ஆண்டில் கூப்பர் யூனியன் அவரை ஏற்றுக்கொண்டது, மேலும் அவர் நியூயார்க்கில் தனது படிப்பைத் தொடர்ந்தார். எம். ஓ. எம். ஏ. வுக்கு விஜயம் செய்தபோது, ராபர்ட் மதர்வெல் ஓவியமான எலிஜி டு தி ஸ்பானிஷ் ரிபப்ளிக் என்ற ஓவியத்தால் அவர் ஈர்க்கப்பட்டார்ஃ "முதல் அழகியல் அனுபவம். வயிற்றில் அதிக உள்ளுறுப்பு உற்சாகத்தின் உணர்வை அவர் உணர்ந்தார், மேலும் அவரது கண்களும் வயிறும் நேரடியாக இணைக்கப்பட்டிருப்பது போல் தோன்றியது". வில்லெம் டி கூனிங்கின் படைப்புகளையும் வெஸ்ஸல்மேன் பாராட்டினார், ஆனால் அவர் விரைவில் அதிரடி ஓவியத்தை நிராகரித்தார்ஃ "டி கூனிங்கில் அவர் விரும்பிய அனைத்தையும் தனக்குத் தானே மறுக்க வேண்டும் என்று அவர் உணர்ந்த தனது சொந்த ஆர்வத்தைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டும் என்பதை அவர் உணர்ந்தார், மேலும் முடிந்தவரை எதிர் திசையில் செல்ல வேண்டும்". வெஸ்ஸல்மேனைப் பொறுத்தவரை, 1958 ஒரு முக்கியமான ஆண்டாக இருந்தது. கிராமப்புற நியூ ஜெர்சியில் உள்ள கூப்பர் யூனியனின் பசுமை முகாமுக்கு ஒரு நிலப்பரப்பு ஓவியம் பயணம், அவர் ஒரு தொழிலாக கார்ட்டூனிங்கை விட ஓவியத்தைத் தொடர முடியும் என்பதை உணர்ந்தார். தொழில் [கோப்புஃ 'ஸ்டில் லைஃப்-20', டாம் வெஸ்ஸல்மேனின் கலப்பு ஊடகப் படைப்பு-1962,-- ஆல்பிரைட்-நாக்ஸ் Gallery--.jpg |thumb |right |250px | "ஸ்டில் லைஃப் #20" விளம்பரப் படங்கள், ஒரு உண்மையான குழாய் மற்றும் சமையலறை அமைச்சரவை மற்றும் டி ஸ்டிஜல் கலை இயக்க ஓவியர் பீட் மாண்ட்ரியனின் ஓவியத்தின் மறுஉருவாக்கம் போன்ற பல்வேறு கூறுகளை ஒருங்கிணைக்கிறது. "சமகால கலை, 1942-72: ஆல்பிரைட்-நாக்ஸ் ஆர்ட் கேலரியின் தொகுப்பு; பிரேகர், ஜனவரி 1,1973-கலை-479 பக்கங்கள்;" பாப் கலை தொடர்பான ஒரு வறண்ட மற்றும் குறைவான சிக்கலான ஓவியம், ஆனால் அதன் அதிர்ச்சி மதிப்பு இல்லாமல் 1960 களின் முற்பகுதியில் ஜிம் டைன், டாம் வெஸ்ஸல்மேன் மற்றும் ராபர்ட் இந்தியானா போன்ற கலைஞர்களால் தயாரிக்கப்பட்டது, இவர்கள் அனைவரும் ஆல்பிரைட்-நாக்ஸ் சேகரிப்பில் நன்கு குறிப்பிடப்பட்டுள்ளனர். வெஸ்ஸல்மேனின் ஸ்டில் லைஃப் (ID2), சித்தரிப்புக்கும் யதார்த்தத்திற்கும் இடையிலான தெளிவின்மை குறித்த ஒரு தண்டனை நாடகத்தில் உண்மையான பொருட்களுடன் படத்தொகுப்பை ஒருங்கிணைக்கிறது-ஒரு உண்மையான குழாய் மற்றும் சமையலறை அமைச்சரவை ஆகியவற்றுடன் இணைந்து ஒரு வண்ண சுவரொட்டி விளம்பரம், அவை அனைத்தும் சமமாக இடம்பெயர்ந்தன. அவரும் ராட்லிஃப்பும் ஜட்ஸன் கேலரியில் இரண்டு பேர் கொண்ட கண்காட்சியில் பல சிறிய படத்தொகுப்புகளைக் காட்டினர். அவர் புரூக்ளினில் உள்ள ஒரு பொதுப் பள்ளியிலும், பின்னர் கலை மற்றும் வடிவமைப்பு உயர்நிலைப் பள்ளியிலும் கலை கற்பிக்கத் தொடங்கினார். வெஸ்ஸல்மேனின் கிரேட் அமெரிக்கன் நியூட் தொடர் (1961 இல் தொடங்கியது) அவரை முதன்முதலில் கலை உலகின் கவனத்திற்கு கொண்டு வந்தது. "சிவப்பு, வெள்ளை மற்றும் நீலம்" என்ற சொற்றொடரைப் பற்றிய ஒரு கனவுக்குப் பிறகு, அவர் ஒரு கிரேட் அமெரிக்கன் நிர்வாணத்தை அந்த வண்ணங்களுக்கும் தங்கம் மற்றும் காக்கி போன்ற தேசபக்தியுடன் தொடர்புடைய எந்த வண்ணங்களுக்கும் மட்டுப்படுத்தப்பட்ட ஒரு தட்டில் வரைவதற்கு முடிவு செய்தார். இந்தத் தொடரில் அமெரிக்க நிலப்பரப்பு புகைப்படங்கள் மற்றும் ஸ்தாபக தந்தைகளின் உருவப்படங்கள் போன்ற தேசபக்தி கருப்பொருளுடன் பிரதிநிதித்துவப் படங்கள் சேர்க்கப்பட்டன. பெரும்பாலும் இந்த படங்கள் பத்திரிகைகள் மற்றும் நிராகரிக்கப்பட்ட சுவரொட்டிகளிலிருந்து படமாக்கப்பட்டன, அவை வெஸ்ஸல்மேன் முன்பு பயன்படுத்தியதை விட பெரிய வடிவத்திற்கு அழைப்பு விடுத்தன. வேலைகள் ஒரு பெரிய அளவை நெருங்கத் தொடங்கியதும், விளம்பர பலகைகளைப் பெற விளம்பரதாரர்களை நேரடியாக அணுகினார். ஹென்றி கெல்ட்ஸாஹ்லர் மூலம், வெஸ்ஸல்மேன் அலெக்ஸ் காட்ஸை சந்தித்தார், அவர் டானாகர் கேலரியில் அவருக்கு ஒரு நிகழ்ச்சியை வழங்கினார். வெஸ்ஸல்மேனின் முதல் தனி நிகழ்ச்சி அந்த ஆண்டின் பிற்பகுதியில் நடைபெற்றது, இது பெரிய மற்றும் சிறிய கிரேட் அமெரிக்கன் நியூட் படத்தொகுப்புகளை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தியது. 1962 ஆம் ஆண்டில், ரிச்சர்ட் பெல்லாமி அவருக்கு கிரீன் கேலரியில் ஒரு தனி நபர் கண்காட்சியை வழங்கினார். ஏறக்குறைய அதே நேரத்தில், லியோ காஸ்டெல்லி கேலரியின் இவான் கார்ப் வெஸ்ஸல்மேனை பல சேகரிப்பாளர்களுடன் தொடர்பு கொண்டு, ராய் லிச்சென்ஸ்டைன் மற்றும் ஜேம்ஸ் ரோசென்க்விஸ்டின் படைப்புகளைப் பற்றி அவரிடம் பேசினார். இந்த வெஸ்ஸல்மேன் தனது சொந்த [எஸ். ஸ்டீலிங்வொர்த், பக்கம் 25] உடன் எந்த ஒற்றுமையையும் கவனிக்காமல் பார்த்தார். ஒரு ஒருங்கிணைந்த இயக்கம் அல்ல என்றாலும், பாப் ஆர்ட் யோசனை (லாரன்ஸ் அலோவே மற்றும் பிறரால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு பெயர்) படிப்படியாக சர்வதேச கலை விமர்சகர்கள் மற்றும் பொதுமக்களிடையே பரவியது. ஹென்றி கெல்ட்ஸாஹ்லர் கவனித்தபடிஃ "சுமார் ஒன்றரை ஆண்டுகளுக்கு முன்பு வெஸ்ஸல்மேன், வார்ஹோல், ரோசென்கிஸ்ட் மற்றும் லிச்சென்ஸ்டைன் ஆகியோரின் படைப்புகளை அவர்களின் ஸ்டுடியோக்களில் பார்த்தேன் (அது ஏறத்தாழ ஜூலை 1961). அவர்கள் சுயாதீனமாக வேலை செய்து கொண்டிருந்தனர், ஒருவருக்கொருவர் தெரியாது, ஆனால் கற்பனையின் பொதுவான ஆதாரத்தை வரைந்தனர். ஒன்றரை வருட இடைவெளியில் அவர்கள் கண்காட்சிகளை நடத்தினர், ஒரு இயக்கத்தை உருவாக்கினர், இப்போது நாம் இங்கே ஒரு மாநாட்டில் இந்த விஷயத்தைப் பற்றி விவாதிக்கிறோம். இது கலையின் உடனடி வரலாறு, கலையின் வரலாறு, கலையைத் தாண்டி ஒரு பாய்ச்சலைச் செய்யும் அளவுக்கு தன்னைப் பற்றி நன்கு அறிந்திருந்தது ". சிட்னி ஜானிஸ் கேலரி நவம்பர் 1962 இல் புதிய யதார்த்தவாதிகளின் கண்காட்சியை நடத்தியது, இதில் அமெரிக்க கலைஞர்களான ஜிம் டைன், ராபர்ட் இந்தியானா, ராய் லிக்டென்ஸ்டைன், கிளாஸ் ஓல்டன்பர்க், ஜேம்ஸ் ரோசென்கிஸ்ட், ஜார்ஜ் செகல் மற்றும் ஆண்டி வார்ஹோல் ஆகியோரின் படைப்புகள் மற்றும் அர்மான், என்ரிகோ பாஜ், கிறிஸ்டோ, யவ்ஸ் க்ளீன், டானோ ஃபெஸ்டா, மிம்மோ ரோட்டெல்லா, ஜீன் டிங்குலி மற்றும் மரியோ ஷிஃபானோ போன்ற ஐரோப்பியர்களின் படைப்புகள் அடங்கும். இது பாரிஸில் உள்ள கேலரி ரைவ் ட்ரோயிட்டில் நவ்வே ரியாலிசம் கண்காட்சியைத் தொடர்ந்து, பிரிட்டன் மற்றும் அமெரிக்காவில் பாப் ஆர்ட் என்றும் ஐரோப்பிய கண்டத்தில் நவ்வே ரியாலிசம் என்றும் அழைக்கப்படுவதற்கு விரைவில் வழிவகுத்த கலைஞர்களின் சர்வதேச அறிமுகத்தைக் குறித்தது. வெஸ்ஸல்மேன் புதிய யதார்த்தவாத நிகழ்ச்சியில் சில இடஒதுக்கீடுகளுடன் பங்கேற்றார், இரண்டு 1962 படைப்புகளை காட்சிப்படுத்தினார்ஃ ஸ்டில் லைஃப் #17 மற்றும் ஸ்டில் லைஃப் #22. அமெரிக்கன் பாப் ஆர்ட்டில் அவர் சேர்க்கப்பட்டதை வெஸ்ஸல்மேன் ஒருபோதும் விரும்பவில்லை, அவர் அன்றாட பொருட்களை ஒரு அழகியல் பயன்பாட்டை எவ்வாறு செய்தார் என்பதை சுட்டிக்காட்டினார், அவற்றை நுகர்வோர் பொருள்கள் என்று விமர்சிக்கவில்லைஃ "நான் பொதுவாக லேபிள்களையும் குறிப்பாக 'பாப்' ஐ விரும்பவில்லை, குறிப்பாக அது பயன்படுத்தப்படும் பொருளை மிகைப்படுத்துகிறது. ஒத்த பொருட்கள் மற்றும் படங்களைப் பயன்படுத்தும் போக்கு இருப்பதாகத் தெரிகிறது, ஆனால் அவை பயன்படுத்தப்படும் வெவ்வேறு வழிகள் எந்த வகையான குழு நோக்கத்தையும் மறுக்கிறது ". அந்த ஆண்டு, வெஸ்ஸல்மேன் நிலையான வாழ்க்கையின் ஒரு புதிய தொடரில் பணியாற்றத் தொடங்கினார். அசெம்ப்ளேஜ் மற்றும் கோலாஜுடன் பரிசோதனை செய்தல். ஸ்டில் லைஃப் #28 இல் அவர் ஒரு தொலைக்காட்சி தொகுப்பை இயக்கினார், "நகரும் படங்கள் மற்றும் ஒளி மற்றும் ஒலியைக் கொடுக்கும் ஒரு டிவி, வர்ணம் பூசப்பட்ட பகுதிகளை உருவாக்க முடியும் என்ற போட்டி கோரிக்கைகளில் ஆர்வமாக இருந்தார்" அவர் வெவ்வேறு கூறுகள் மற்றும் சித்தரிப்புகளின் கலவையில் கவனம் செலுத்தினார், அவை அந்த நேரத்தில் அவருக்கு உண்மையிலேயே உற்சாகமாக இருந்தனஃ "அவை என்ன என்பதற்கான வேறுபாடுகள் மட்டுமல்ல, ஒவ்வொன்றும் அதனுடன் இருந்தன. வர்ணம் பூசப்பட்ட ஆப்பிளுக்கு அடுத்த சிகரெட்டுகளின் வர்ணம் பூசப்பட்ட பேக் எனக்கு போதுமானதாக இல்லை. இவை இரண்டும் ஒரே மாதிரியானவை. ஆனால் ஒன்று சிகரெட் விளம்பரத்திலிருந்தும் மற்றொன்று வர்ணம் பூசப்பட்ட ஆப்பிளிலிருந்தும் இருந்தால், அவை இரண்டு வெவ்வேறு யதார்த்தங்கள் மற்றும் அவை ஒருவருக்கொருவர் வர்த்தகம் செய்கின்றன. இந்த வகையான உறவு படம் முழுவதும் ஒரு வேகத்தை நிறுவ உதவுகிறது. முதல் பார்வையில், என் படங்கள் நன்றாக நடந்துகொள்கின்றன, அது ஒரு நிலையான வாழ்க்கை, ஓ. கே. ஆனால் இந்த விஷயங்கள் மிகவும் பைத்தியக்காரத்தனமான கொடுக்கல் வாங்கலைக் கொண்டுள்ளன, அவை மிகவும் காட்டுமிராண்டித்தனமாக இருப்பதாக நான் உணர்கிறேன் ". அவர் 1963 நவம்பரில் கிளாரி செல்லி என்பவரை மணந்தார். 1964 ஆம் ஆண்டில் கேலரி உரிமையாளர் பால் பியான்சினியின் கலைஞரும் வணிக கூட்டாளியுமான பென் பிரில்லோ, வெஸ்ஸல்மேன் மற்றும் பிற பாப் கலைஞர்களை நியூயார்க்கில் உள்ள பியான்சினி கேலரியில் தி அமெரிக்கன் சூப்பர் மார்க்கெட்டை ஏற்பாடு செய்வதற்கான குறிக்கோளுடன் தொடர்பு கொண்டார். இது பாப் வேலை செய்யும் ஒரு பெரிய பல்பொருள் அங்காடியின் நிறுவலாகும் (வார்ஹோலின் காம்ப்பெல் சூப், வாட்ஸ் வண்ண மெழுகு முட்டைகள் போன்றவை). அவை உண்மையான உணவு மற்றும் நியான் அறிகுறிகளில் காட்டப்பட்டன. அதே ஆண்டில் வெஸ்ஸல்மேன் நிலப்பரப்புகளில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார், இதில் ஒரு வோக்ஸ்வாகன் தொடக்கத்தின் சத்தமும் அடங்கும். முதல் வடிவ கேன்வாஸ் நிர்வாணங்களும் இந்த ஆண்டு தோன்றின. 1965-1970 இந்த ஆண்டுகளில் வெஸ்ஸல்மேனின் படைப்புகள்ஃ கிரேட் அமெரிக்கன் நியூட் #53, கிரேட் அமெரிக்கன் நியூட் #57, அவரது புதிய உறவின் மீண்டும் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட பாலியல் நிறைவைக் கொண்டாடுவது போல, ஒரு உச்சரிக்கப்பட்ட, மிகவும் வெளிப்படையான, சிற்றின்பத்தைக் காட்டுகிறது. அவர் தனது நிலப்பரப்புகளில் தொடர்ந்து பணியாற்றினார், ஆனால் கிரேட் அமெரிக்கன் நியூட் #82 ஐ உருவாக்கினார், நிர்வாணத்தை வரையப்பட்ட கோடுகளால் வரையறுக்கப்படாத மூன்றாவது பரிமாணத்தில் மறுவேலை செய்தார், ஆனால் நடுத்தரத்தால்ஃ பெண் உருவத்தின் மாதிரியாக வடிவமைக்கப்பட்ட பிளெக்ஸிக்லாஸ், பின்னர் வர்ணம் பூசப்பட்டது. அவரது கலவையான கவனமும் மிகவும் தைரியமாக மாறியது, ஒரு விவரத்தை தனிமைப்படுத்துவதற்கு சுருங்கியதுஃ வாய் தொடர் 1965 இல் தொடங்கியது, அவரது சீஸ்கேப்ஸ் அடுத்த ஆண்டு தொடங்கியது. மேலும் இரண்டு புதிய பாடங்களும் தோன்றினஃ படுக்கையறை ஓவியம் மற்றும் புகைப்பிடிப்பவர் ஆய்வு, அவற்றில் பிந்தையது வாய் தொடருக்கான அவரது மாதிரியின் அவதானிப்பிலிருந்து உருவானது. 1970 களில் புகைப்பிடிப்பவர் படிப்பு தொடர் படைப்புகள் மிகவும் தொடர்ச்சியான கருப்பொருள்களில் ஒன்றாக மாறும். 1965 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், வெஸ்ஸல்மேன் கேப் காட் மற்றும் அப்ஸ்டேட் நியூயார்க்கில் விடுமுறைக்குச் சென்றபோது எண்ணெயில் கடல்சார் நிலப்பரப்புகள் குறித்து பல ஆய்வுகளை மேற்கொண்டார். தனது நியூயார்க் நகர ஸ்டுடியோவில், அவர் ஒரு பழைய ப்ரொஜெக்டரைப் பயன்படுத்தி அவற்றை பெரிய வடிவங்களில் விரிவுபடுத்தினார். டிராப்-அவுட் தொடர் என்று அழைக்கப்படும் இந்த தொடர் காட்சிகள் மார்பகத்தைச் சுற்றியுள்ள எதிர்மறை இடத்திலிருந்து கட்டப்பட்டன. மார்பகம் மற்றும் உடற்பகுதி உருவத்தின் ஒரு பக்கத்தையும், கை மற்றும் கால் மற்ற இரண்டு பக்கங்களையும் உருவாக்குகின்றன. இந்த தொடர் படைப்புகள் 1970 களில் மிகவும் தொடர்ச்சியான கருப்பொருள்களில் ஒன்றாக மாறும். அவர் வடிவ கேன்வாஸ்களில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார், மேலும் பெருகிய முறையில் பெரிய வடிவங்களைத் தேர்ந்தெடுத்தார். அவர் படுக்கையறை ஓவியத் தொடரில் தொடர்ந்து பணியாற்றினார், அதில் கிரேட் அமெரிக்கன் நியூட், ஸ்டில் லைஃப்ஸ் மற்றும் சீஸ்கேப்ஸ் ஆகியவற்றின் கூறுகள் இணைக்கப்பட்டன. இந்த படைப்புகளுடன் வெஸ்ஸல்மேன் பூக்கள் மற்றும் பொருட்களால் சூழப்பட்ட கைகள், கால்கள் மற்றும் மார்பகங்கள் போன்ற உருவத்தின் சில விவரங்களில் கவனம் செலுத்தத் தொடங்கினார். படுக்கையறை ஓவியங்கள் ஒரு நிர்வாணத்தைச் சுற்றி உதவியாளர் பொருட்களின் கவனத்தையும் அளவையும் மாற்றின; இந்த பொருள்கள் நிர்வாணத்துடன் ஒப்பிடுகையில் சிறியவை, ஆனால் மைய உறுப்பு ஒரு உடல் பகுதியாக இருக்கும்போது பெரிய, மேலாதிக்க கூறுகளாக மாறுகின்றன. ஒரு சுவருக்குப் பின்னால் மறைத்து வைக்கப்பட்ட ஒரு பெண்ணின் மார்பகம் வெஸ்ஸல்மேனின் செதுக்கப்பட்ட நிலையான வாழ்க்கை கூறுகளுக்கு இடையில் ஒரு பெட்டியில் படுக்கையறை டிட் பாக்ஸ் என்ற தலைப்பில் ஒரு துண்டில் தோன்றியது, இது ஒரு முக்கிய படைப்பாகும். "அதன் உண்மை மற்றும் உள் அளவில் (கூறுகளுக்கு இடையிலான அளவிலான உறவுகள்) படுக்கையறை ஓவியத்தின் அடிப்படை யோசனையை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறது". 1970 களில் வெஸ்ஸல்மேன் ஸ்டில் லைஃப் #59 என்ற ஐந்து பேனல்களை உருவாக்கினார், இது ஒரு பெரிய, சிக்கலான பரிமாண, சுதந்திரமாக நிற்கும் ஓவியத்தை உருவாக்குகிறதுஃ இங்கேயும் கூறுகள் விரிவுபடுத்தப்பட்டுள்ளன, மேலும் தொலைபேசியின் ஒரு பகுதியைக் காணலாம். ஒரு ஆணி-பாலிஷ் பாட்டில் ஒரு பக்கத்தில் முத்திரையிடப்பட்டுள்ளது, அதற்கு அடுத்ததாக நொறுக்கப்பட்ட கைக்குட்டையுடன் ரோஜாக்களின் குவளை உள்ளது, மேலும் ஒரு பெண்ணின் பிரேம் செய்யப்பட்ட உருவப்படம், நடிகை மேரி டைலர் மூர், வெஸ்ஸல்மேன் சிறந்த முன்மாதிரி காதலியாக கருதப்படுகிறார். குறைவான அநாமதேய உணர்வுடன் அவர் மிகவும் அடையாளம் காணக்கூடிய உருவப்படங்களை உருவாக்கிய படைப்புகள் இவை. படுக்கையறை ஓவியத்தில் #12, அவர் ஒரு சுய உருவப்படத்தை செருகியுள்ளார். ஸ்டில் லைஃப் #60 1974 இல் தோன்றியதுஃ கிட்டத்தட்ட நீளமான, சன்கிளாஸ்களின் நினைவுச்சின்ன அவுட்லைன் உதட்டுச்சாயம், ஆணி மெருகூட்டல் மற்றும் நகைகளுக்கான ஒரு சட்டகமாக செயல்படுகிறது; வெஸ்ஸல்மேன் பிரம்மாண்டமான நிலைக்கு கொண்டு சென்ற சமகால பெண்ணியத்தின் ஒரு மைக்ரோகோஸ்ம். அவரது புகைப்பிடிப்பவர்கள் தொடர்ந்து மாறினர்ஃ புகையில் பிரகாசிக்கும் மெருகூட்டப்பட்ட விரல் நகங்களுடன் அவர் கையை அறிமுகப்படுத்தினார். 1973 ஆம் ஆண்டில் அவர் கிரேட் அமெரிக்கன் நியூடுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட தொடரை தி கிரேட் அமெரிக்கன் நியூடுடன் முடித்தார். ஆனால் வெஸ்ஸல்மேனின் நிர்வாணங்களின் மறுக்க முடியாத சிற்றின்பத்தன்மை தொடர்ந்து ஒரு முரண்பாடான வழிகாட்டும் நூலுடன் இருந்தது, இது கலைஞரின் சொந்த வார்த்தைகளில் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டதுஃ "ஓவியம், செக்ஸ் மற்றும் நகைச்சுவை ஆகியவை என் வாழ்க்கையில் மிக முக்கியமான விஷயங்கள்". 1978 ஆம் ஆண்டில் வெஸ்ஸல்மேன் படுக்கையறை ஓவியங்களின் புதிய தொடரில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார். இந்த படைப்புகளில் அவர் கலவையின் முறையான கட்டுமானத்தை திருத்தினார், இது இப்போது ஒரு மூலைவிட்டத்தால் வெட்டப்பட்டது, ஒரு முழு பகுதியும் ஒரு பெண்ணின் முகத்தால் மிக அருகிலுள்ள முன்புறத்தில் எடுக்கப்பட்டது. 1980 களில் வெஸ்ஸல்மேன் டாம் வெஸ்ஸல்மேன் என்ற சுயசரிதையை வெளியிட்டார், இது ஸ்லிம் ஸ்டீலிங்வொர்த் என்ற புனைப்பெயரில் எழுதப்பட்டது. அவரது இரண்டாவது மகள் கேட் பிறந்தார்; முந்தைய குழந்தைகள் ஜென்னி மற்றும் லேன் ஆவர். 1983 ஆம் ஆண்டில் வெஸ்ஸல்மேன் எஃகு மூலம் ஒரு வரைபடத்தை வரைவதற்கான யோசனையால் பிடிக்கப்பட்டார், காகிதத்தில் உள்ள கோடுகளை தூக்கி ஒரு சுவரில் வைக்கலாம் என்பது போல. ஒரு முறை இடத்தில் வரைந்த வரைபடங்கள் சுவரில் நேரடியாக வரையப்பட்டதாகத் தோன்றியது. இந்த யோசனை வெஸ்ஸல்மேனுக்குத் தேவையான துல்லியத்துடன் உலோகத்தை இயந்திர ரீதியாக வெட்ட லேசர்களுக்கு கிடைக்கக்கூடிய தொழில்நுட்பத்திற்கு முன்னதாக இருந்தது. இதை நிறைவேற்றக்கூடிய ஒரு அமைப்பை உருவாக்க அவர் முதலீடு செய்ய வேண்டியிருந்தது, ஆனால் அது தயாராக இருக்க இன்னும் ஒரு வருடம் பிடித்தது. டிராப்-அவுட் தொடரில் தொடங்கிய எதிர்மறை இடத்தை இணைப்பது ஒரு புதிய ஊடகம் மற்றும் வடிவத்தில் தொடர்ந்தது. அவை கருப்பு மற்றும் வெள்ளை நிறத்தில் படைப்புகளாகத் தொடங்கின, இது நிர்வாணத்தின் கருப்பொருளையும் அதன் கலவையையும் மறுவடிவமைக்க அவருக்கு உதவியது. வெஸ்ஸல்மேன் தனது யோசனையை மேலும் எடுத்துச் சென்று அவற்றை வண்ணத்திலும் செய்ய முடிவு செய்தார். வண்ண உலோக நிர்வாணங்களுடன், 1984 ஆம் ஆண்டில் அவர் விரைவான நிலப்பரப்பு ஓவியங்களில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார், அவை பின்னர் அலுமினியத்தில் விரிவுபடுத்தப்பட்டு புனையப்பட்டன. பல்வேறு நுட்பங்களை பரிசோதிக்க உலோகங்களைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம், வெஸ்ஸல்மேன் அலுமினியத்தில் கைகளால் வெட்டப்பட்ட படைப்புகள்; எஃகுக்காக அவர் லேசர்-வெட்டு உலோகத்தின் முதல் கலை பயன்பாட்டை ஆராய்ச்சி செய்து உருவாக்கினார். கணினிமயமாக்கப்பட்ட இமேஜிங் இன்னும் உருவாக்கப்படவில்லை. 1990 களில் வெஸ்ஸல்மேனின் உலோகப் படைப்புகள் தொடர்ந்து ஒரு நிலையான உருமாற்றத்தை சந்தித்தனஃ எழுபதுகளின் பாடமான மை பிளாக் பெல்ட் (1990), புதிய ஊடகத்தில் இடத்தை வலுக்கட்டாயமாக வரையறுக்கும் ஒரு புதிய துடிப்பைப் பெற்றது. பால் கம்மிங்ஸ் இயக்கிய ஒரு வீடியோவை டிராயிங் சொசைட்டி தயாரித்தது, அதில் வெஸ்ஸல்மேன் ஒரு மாடலின் உருவப்படத்தையும் அலுமினியத்தில் ஒரு படைப்பையும் உருவாக்குகிறார். "1993 முதல் நான் அடிப்படையில் ஒரு சுருக்க ஓவியராக இருக்கிறேன். இதுதான் நடந்ததுஃ 1984-ல் நான் எஃகு மற்றும் அலுமினிய வெட்டு உருவங்களை உருவாக்கத் தொடங்கினேன். ஒரு நாள் நான் எஞ்சியவற்றுடன் குழப்பமடைந்தேன், எண்ணற்ற பல்வேறு வகையான சுருக்க சாத்தியக்கூறுகளால் நான் அதிர்ச்சியடைந்தேன். அப்போதுதான் நான் 1959 இல் நான் தீவிரமாக இலக்காகக் கொண்டிருந்ததற்குத் திரும்பிச் செல்கிறேன் என்பதைப் புரிந்துகொண்டேன், மேலும் வெட்டு உலோகத்தில் சுருக்கமான முப்பரிமாணப் படங்களை உருவாக்கத் தொடங்கினேன். நான் விரும்பிய நிலைக்குத் திரும்புவதில் நான் மகிழ்ச்சியாகவும் சுதந்திரமாகவும் இருந்தேன்ஃ ஆனால் இந்த முறை டி கூனிங்கின் விதிமுறைகளின்படி அல்ல, ஆனால் என்னுடையது ". இந்த புதிய சுருக்க வடிவத்தில் வெஸ்ஸல்மேன் ஒரு சீரற்ற அணுகுமுறையை விரும்பினார், மேலும் உலோக வெட்டு-அவுட்கள் சைகை தூரிகைத் தாக்கங்களை ஒத்திருக்கும் கலவைகளை உருவாக்கினார். இந்தக் காலகட்டத்தின் கேன்வாஸில் அவரது நிர்வாணங்கள் 1960 களின் படங்களை மறுவேலை செய்கின்றன. வெஸ்ஸல்மேனின் வாழ்க்கையில் மிகவும் தீவிரமான பாணியிலான மாற்றங்களில் ஒன்றின் மத்தியில் ஒரு இளமை அத்தியாயத்திற்கு எதிர்பாராத ஆனால் மிகவும் திருப்திகரமான ஏக்கம் திரும்புவதை அவை உருவாக்குகின்றன. தன்னிறைவு மற்றும் தங்களில் முழுமையானவை, அவை அறுபதுகளின் மையக்கருத்துக்களின் மறு விளக்கங்களுக்கு வழிவகுப்பதை விட தனியாக நிற்க அதிக வாய்ப்புள்ளது. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், வெஸ்ஸல்மேன் தனது உன்னதமான பாப் கட்டத்துடன் ஒரு நீட்டிக்கப்பட்ட மறு ஈடுபாட்டைத் தொடங்குகிறார் என்பதற்கான அறிகுறியாக அவற்றை எடுத்துக் கொள்ளக்கூடாது. 1999 ஆம் ஆண்டில் அவர் தனது இறுதி புகைப்பிடிப்பவர் படைப்பான ஸ்மோக்கர் #1 (3-டி), அலுமினியத்தில் ஒரு நிவாரணமாக செய்தார். கடந்த பத்து ஆண்டுகளில், வெஸ்ஸல்மேனின் உடல்நிலை இதய நோயால் மோசமடைந்தது, ஆனால் அவரது ஸ்டுடியோ வெளியீடு நிலையாக இருந்தது. சுருக்கமான படைப்புகள் உறுதியான கோடுகள் மற்றும் முதன்மை வண்ணங்களுக்கு சாதகமான ஒரு வண்ண வரம்பைக் காட்டுகின்றன. முந்தைய ஓவியரின் படைப்புகளை நினைவுகூரும் தலைப்புகளைத் தேர்ந்தெடுப்பதன் மூலம் மாண்ட்ரியனின் செல்வாக்கை வெஸ்ஸல்மேன் ஒப்புக் கொண்டார்ஃ நியூயார்க் சிட்டி பியூட்டி (2001). இந்த ஆண்டுகளில், மாட்டிஸ்ஸின் செல்வாக்கு வெஸ்ஸல்மேனின் அடையாள மற்றும் சுருக்க பாணிகளுக்கு இடையிலான எல்லையை குறைத்தது. 1960 ஆம் ஆண்டில் வெஸ்ஸல்மேன் பிரெஞ்சு எஜமானரின் படைப்புகளை மோமாவின் கௌச்சஸ் டெகௌபீஸ் (கௌச்ச கட்-அவுட்கள்) கண்காட்சியில் நேரில் பார்க்க முடிந்தது, மேலும் நாற்பது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் தனது சன்செட் நியூட்ஸ் தொடரில் மரியாதை செலுத்தினார். 2002 ஆம் ஆண்டு சன்செட் நியூட் வித் மாட்டிஸ் என்ற திரைப்படத்தில், அவர் மாட்டிஸ்ஸின் லா ப்ளௌஸ் ரூமைன் (1939-1940) என்ற ஓவியத்தை செருகியுள்ளார். மெட்டிஸின் கட்-அவுட்களிலிருந்தும் வெஸ்ஸல்மேன் படைப்புகளைப் பெற்றார்ஃ ப்ளூ நியூட் (2000), வடிவ அலுமினியத்தில் செதுக்கப்பட்ட தொடர்ச்சியான நீல நிர்வாண நிவாரணங்களைத் தொடங்கினார். அவரது இதய நிலைக்கான அறுவை சிகிச்சையைத் தொடர்ந்து, டாம் வெஸ்ஸல்மேன் டிசம்பர் 17,2004 அன்று சிக்கல்களால் இறந்தார். சன்செட் நியூட்ஸ் (2003/2004) தொடரின் அவரது கடைசி முக்கிய ஓவியங்கள் ஏப்ரல் 2006 இல் நியூயார்க்கில் உள்ள ராபர்ட் மில்லர் கேலரியில் அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு காட்டப்பட்டன. 1957 ஆம் ஆண்டில் வெஸ்ஸல்மேன் மற்றொரு கூப்பர் யூனியன் மாணவரான கிளாரி செல்லியை சந்தித்தார், அவர் அவரது நண்பராகவும், மாடலாகவும், 1963 இல் அவரது மனைவியாகவும் ஆனார். இவர்களுக்கு இரண்டு மகள்களும் ஒரு மகனும் இருந்தனர். வெஸ்ஸல்மேனின் மரணத்தைத் தொடர்ந்து வந்த ஆண்டுகள் அவரது பணியில் புதுப்பிக்கப்பட்ட ஆர்வத்தால் குறிக்கப்பட்டன. மியூசியோ டி ஆர்ட் காண்டெபொரேனியா ரோமா (MACRO) 2005 ஆம் ஆண்டில் ஒரு விரிவான பட்டியலுடன் ஒரு பின்னோக்கிய காட்சியை காட்சிப்படுத்தியது. அடுத்த ஆண்டு நியூயார்க்கில் எல் & எம் ஆர்ட்ஸ் 1960 களில் இருந்து படைப்புகளின் பெரிய கண்காட்சியை நடத்தியது. இரண்டு காட்சியகங்கள்; மேக்ஸ்வெல் டேவிட்சன் மற்றும் ய்வோன் லம்பேர்ட், இணைந்து 2007 இல் நியூயார்க்கில் டிராப்-அவுட் தொடரைக் காட்டினர். ஜான் வில்மெர்டிங் எழுதிய மற்றும் ரிஸோலி, டாம் வெஸ்ஸல்மேன், ஹிஸ் வாய்ஸ் அண்ட் விஷன் ஆகியோரால் வெளியிடப்பட்ட கலைஞரைப் பற்றிய புதிய மோனோகிராஃப் வெளியீட்டுடன் இது ஒத்துப்போனது. வெஸ்ஸல்மேன் நாட்டுப்புற இசையின் சுயமாக விவரிக்கப்பட்ட ரசிகர் ஆவார், மேலும் சில நேரங்களில் இயக்க ரேடியோக்கள், தொலைக்காட்சிகள் அல்லது பிற ஒலி கூறுகளை தனது படைப்புகளில் இணைத்தார். ஜெர்மனியின் ராவன்ஸ்பர்க்கில் உள்ள ஸ்டாடிஸ்சே கேலரியில் டாம் வெஸ்ஸல்மேன் அண்ட் டை பாப் ஆர்ட்ஃ பிக்சர்ஸ் ஆன் தி வால் ஆஃப் யுவர் ஹார்ட் (2008-2009) என்ற ஒரு பின்னோக்கிய நிகழ்ச்சியில் அவரது இசைக்குழுவின் இசை பதிவுகள் இடம்பெற்றன, அவரது தோட்டத்தின் மரியாதை. மற்றொரு நிகழ்ச்சி, 2010 இல் மேக்ஸ்வெல் டேவிட்சன், டாம் வெஸ்ஸல்மேன்ஃ பிளாஸ்டிக் ஒர்க்ஸ், உருவான பிளாஸ்டிக்கில் வெஸ்ஸல்மேனின் பணி பற்றிய முதல் கணக்கெடுப்பு ஆகும். நியூயார்க்கின் ஹன்ச் ஆஃப் வெனிசன் கேலரியில் டாம் வெஸ்ஸல்மேன் டிராக்கள் என்ற வரைபடங்களின் வாழ்நாள் பின்னோக்கிய பார்வை காட்டப்பட்டது, பின்னர் நோவா தென்கிழக்கு பல்கலைக்கழகத்தில் ஃபோர்ட் லாடர்டேல், எஃப். எல். இல் உள்ள நுண்கலை அருங்காட்சியகம் மற்றும் வாஷிங்டன் டி. சி. யில் உள்ள க்ரீகர் அருங்காட்சியகம் ஆகியவற்றிற்கு பயணம் செய்தது. ஒரு வாழ்நாள் பின்னோக்கிய, வட அமெரிக்காவில் முதல், மே, 2012 இல் மாண்ட்ரீல் நுண்கலை அருங்காட்சியகத்தில் திறக்கப்பட்டது, மேலும் வர்ஜீனியா நுண்கலை அருங்காட்சியகம் மற்றும் சின்சினாட்டி கலை அருங்காட்சியகத்திற்கு பயணம் செய்தது. தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட கண்காட்சிகள் மேலும் காண்க வடிவ கேன்வாஸ் பாப் கலை ஆதாரங்கள் கண்காட்சி அட்டவணைஃ கேலரியா ஃப்ளோரா பிகாய் வெனிஸ், இத்தாலி, எஸ். ஸ்டீலிங்வொர்த், (அகா டாம் வெஸ்ஸல்மேன்), 2003 ஹொனலுலு மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட், ஸ்பால்டிங் ஹவுஸ்ஃ சுய வழிகாட்டப்பட்ட சுற்றுப்பயணம், சிற்ப தோட்டம், "2014, ப. 16 குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் டாம் வெஸ்ஸல்மேன் எஸ்டேட் டாம் வெஸ்ஸல்மேன் டிஜிட்டல் கார்பஸ் வைல்டன்ஸ்டீன் பிளாட்னர் இன்ஸ்டிடியூட் டாம் வெஸ்ஸல்மேன் பேப்பர்ஸ் வைல்டன்ஸ்டீன் பிளாட்னர் இன்ஸ்டிடியூட் ஹன்ச் ஆஃப் வெனிசன், லண்டன் galerie-klaus-benden.de லண்டனின் ஹன்ச் ஆஃப் வெனிசன், லண்டன் 1931 பிறப்புகள் 2004 இறப்புகள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க ஆண் ஓவியர்கள் 21 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க