The World (film)
தி வேர்ல்ட் (The World) என்பது 2004 ஆம் ஆண்டு வெளியான ஒரு சீன நாடகமாகும், இது கிராமப்புறங்களிலிருந்து உலகப் பூங்காவுக்குச் செல்லும் பல இளைஞர்களின் வேலை மற்றும் வாழ்க்கையைப் பற்றி ஜியா ஜாங்க்கே எழுதி இயக்கியுள்ளார். ஜியாவின் அருங்காட்சியகம், சாவோ தாவோ மற்றும் செங் தைஷென் நடித்த, தி வேர்ல்ட் பெய்ஜிங், பெய்ஜிங் உலகப் பூங்காவில் அமைந்துள்ள ஒரு உண்மையான தீம் பூங்காவிலும் அதைச் சுற்றியும் படமாக்கப்பட்டது, இது சீன சுற்றுலாப் பயணிகளுக்கான குறைந்த அளவுகளில் உலக அடையாளங்களை மீண்டும் உருவாக்குகிறது. உலகமயமாக்கல் மற்றும் வசதியை வலியுறுத்தும் வகையில், தொலைநோக்கிகள், நாணயத்தால் இயக்கப்படும் தொலைநோக்கிகள், டிஜிட்டல் கேமராக்கள், மொபைல் போன்கள் மற்றும் டிஜிட்டல் சேவைகள் போன்ற புதிய தொழில்நுட்பங்களை தீம் பூங்காவில் உலகெங்கிலும் பயணம் செய்வதற்கான சுற்றுலா கருவிகளாக உலகம் அறிமுகப்படுத்துகிறது. சீன சமூகம் நகரும் உணர்வை அனுபவிப்பது ஒரு உருவகம், ஆனால் அறிவு இன்னும் உள்நாட்டில் மட்டுப்படுத்தப்பட்டுள்ளது மற்றும் உருவகப்படுத்துதலின் சூழல் நிஜ உலகத்திலிருந்து தப்பிக்கும் உணர்வாக பார்க்கப்படுகிறது. சீன அரசாங்கத்திடமிருந்து அதிகாரப்பூர்வ ஒப்புதலைப் பெற்ற ஜியாவின் முதல் படம் தி வேர்ல்ட் ஆகும். கூடுதலாக, இது அவரது சொந்த மாகாணமான ஷான்ஸிக்கு வெளியே நடந்த அவரது படங்களில் முதல் படமாகும். இந்த படம் செப்டம்பர் 4,2004 அன்று 2004 வெனிஸ் திரைப்பட விழாவில் போட்டியில் திரையிடப்பட்டது, ஆனால் விழாவின் சிறந்த விருதான கோல்டன் லயனை வெல்லத் தவறிவிட்டது, இது இறுதியில் மைக் லேயின் நாடகமான வெரா டிரேக்கிற்கு சென்றது, ஆனால் இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு ஸ்டில் லைஃப் மூலம் ஜியா வென்றார். தி வேர்ல்ட் 2004 ஆம் ஆண்டில் நியூயார்க் திரைப்பட விழாவில் திரையிடப்பட்டது, அடுத்த ஆண்டு ஜூலை 1,2005 அன்று நியூயார்க் நகரில் ஒரு வரையறுக்கப்பட்ட வெளியீட்டைப் பெற்றது. கதை சுருக்கம்ஃ பெய்ஜிங் உலகப் பூங்காவில், கலைஞர் தாவோ (சாவோ தாவோ) தனது முன்னாள் காதலனால் உலான்பாதருக்கு செல்லும் வழியில் பார்வையிடப்படுகிறார். அவரது காதலன் தைஷெங், ஒரு பாதுகாப்புக் காவலர், அவர்களைச் சந்தித்து அவரை பெய்ஜிங் ரயில் நிலையத்திற்கு அழைத்துச் செல்ல வலியுறுத்துகிறார். தாவோ தன்னுடன் உடலுறவு கொள்ள மறுத்ததால் விரக்தியடைந்த தைஷெங், தனது சொந்த மாகாணமான ஷான்க்ஸியில் இருந்து குடியேறிய சக தொழிலாளர்களுடன் பிஸியாக உள்ளார். சென் ஜிஜுன் தைஷெங்கின் குழந்தை பருவ நண்பர், அவர் இப்போதுதான் பூங்காவிற்கு வந்துள்ளார்; அவர் இறுதியில் ஒரு கட்டுமானத் தொழிலாளியாக மாறுகிறார். இதற்கிடையில், தாவோ, உலகப் பூங்காவின் ரஷ்ய கலைஞர்களில் ஒருவரான அன்னாவை சந்திக்கிறார். அன்னா சீன மொழி பேசவில்லை என்றாலும், தாவோ ரஷ்ய மொழி பேசவில்லை என்றாலும், இருவரும் நண்பர்களாக மாற வாய்ப்பில்லை. அன்னா தாவோவிடம் தனது வேலையை விட்டுவிடுவதாக ஒப்புக்கொள்கிறாள், மேலும் உலான்பாதரில் தனது சகோதரியைப் பார்க்க போதுமான பணம் சம்பாதிக்க அவள் தன்னை விபச்சாரம் செய்ய வேண்டும் என்று குறிக்கிறது. பின்னர், தாவோ அன்னாவை சந்திக்கிறார், அவள் உண்மையில் ஒரு விபச்சாரியாக மாறிவிட்டாள் என்பது தெளிவாகிறது. அன்னா ஓடிவிடுகிறாள், தாவோ அழுகிறான். இதற்கிடையில், குன் என்ற பெண்ணை தனது சூதாட்ட சகோதரருடன் சமாளிக்க தைவானுக்கு அழைத்துச் செல்லுமாறு ஒரு கூட்டாளியால் தைஷெங் கேட்கப்படுகிறார், இறுதியில் அவர் அவளிடம் ஈர்க்கப்படுகிறார். இருவரும் அடிக்கடி அவரது ஆடைக் கடையில் சந்திக்கிறார்கள், அங்கு அவர் பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு பிரான்சுக்குச் சென்ற தனது கணவரைப் பற்றி அவரிடம் கூறுகிறார். அப்போதிருந்து, அவருடன் சேர விசா பெற அவள் சில சிரமங்களுடன் முயற்சித்தாள். அவர் அவளைப் பின்தொடர்ந்தாலும், குன் அவரை நிராகரிக்கிறார். தைஷெங் இறுதியில் தாவோவை தன்னுடன் உடலுறவு கொள்ளுமாறு சமாதானப்படுத்துகிறார், மேலும் அவர் எப்போதாவது தனக்கு துரோகம் இழைத்தால் அவரைக் கொன்றுவிடுவேன் என்று தாவோ அச்சுறுத்துகிறார். இருப்பினும், ஒரு கட்டுமான விபத்தில் சென் கொல்லப்படும்போது அவரது வாழ்க்கை விரைவாக கட்டுப்பாட்டை மீறிச் செல்கிறது. சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு, வேர்ல்ட் பூங்காவின் மற்ற இரண்டு கலைஞர்களான வெய் மற்றும் நியு, நியு ஆபத்தான பொறாமையுடனும் நிலையற்றவராகவும் இருந்தபோதிலும் திருமணம் செய்து கொள்ளத் திட்டமிட்டுள்ளதாக அறிவிக்கிறார்கள். திருமணத்தில், இறுதியாக தனது விசாவைப் பெற்ற குனிடமிருந்து தைஷெங்கிற்கு ஒரு உரைச் செய்தியை தாவோ கண்டுபிடித்தார், அவர்களின் சந்திப்பும் உறவும் விதிக்கப்பட்டவை என்று கூறினார். தைஷெங் உண்மையில் அவளைக் காட்டிக் கொடுத்ததாக நம்பி, தாவோ பேரழிவிற்குள்ளாகி, வெய் மற்றும் நியுவுக்காக வீட்டில் அமர்ந்திருக்கும் போது அவருடனான தொடர்பை துண்டிக்கிறார். தைஷெங் அவளைப் பார்க்கச் செல்லும்போது, அவள் அவரைப் புறக்கணிக்கிறாள். சிறிது காலத்திற்குப் பிறகு, தைஷெங் மற்றும் தாவோ ஆகியோர் தங்கள் நண்பர்களின் குடியிருப்பில் எரிவாயு கசிவு காரணமாக உயிரிழந்தனர். படம் கருப்பு நிறமாக மாறும்போது, தைஷெங்கின் குரல், "நாம் இறந்துவிட்டோமா?" என்று கேட்கிறது. "இல்லை", தாவோவின் குரல் பதிலளிக்கிறது, "இது ஒரு ஆரம்பம் மட்டுமே". படத்தின் கதாநாயகி, ஒரு இளம் பெண் மற்றும் பெய்ஜிங் உலகப் பூங்காவில் ஒரு கலைஞரான தாவோவாக சாவோ தாவோவை நடிக்க வைக்கவும். மூன்று ஆண்டுகளாக பெய்ஜிங்கில் வசித்து வரும் ஷாங்ஸி-பூர்வீகமான தைஷெங்காக சென் தைஷெங். வேலை செய்ய ஒரு இடத்தைத் தேடி அவரிடம் வரும் ஷான்க்ஸி புலம்பெயர்ந்தோருக்கு தைஷெங் ஒரு அங்கமாக மாறியுள்ளது. தாவோவின் சக கலைஞர்களில் ஒருவரான வீவாக ஜிங் ஜூ. நியுவாக ஜியாங் ஜாங்வேய், மற்றொரு நடிகர் மற்றும் வெயின் உடைமை மற்றும் சித்தப்பிரமை காதலன். குன் என்ற ஹுவாங் யிகுன், வென்ஜோவை பூர்வீகமாகக் கொண்டவர், குன் தைஷெங்கின் எஜமானி என்ற ஆடைக் கடையை நடத்துகிறார். சான்லாய் கதாபாத்திரத்தில் வாங் ஹாங்வேய், தைஷெங்கின் நண்பரும் மற்றொரு ஷாங்ஸி பூர்வீகமும் ஆவார். ஷான்க்ஸியை பூர்வீகமாகக் கொண்ட மற்றும் தைஷெங்கின் உறவினரான எர்க்ஸியாவாக ஜி ஷுவாய், தைஷெங்கிற்கு உலகப் பூங்காவில் பாதுகாப்புக் காவலராக வேலை கிடைத்துள்ளது. மேடையில் இருக்கும்போது கலைஞர்களிடமிருந்து திருடியதற்காக எர்க்ஸியாவோ பின்னர் பணிநீக்கம் செய்யப்படுகிறார். மற்றொரு கலைஞரான யூயூவாக சியாங் வான், யூயூ பூங்காவின் இயக்குநருடன் ஒரு விவகாரத்தைத் தொடர்கிறார், மேலும் அதை குழு இயக்குநராக பதவி உயர்வு பெறுகிறார். உலகப் பூங்காவில் ஒரு ரஷ்ய புலம்பெயர்ந்த மற்றும் கலைஞரான அன்னாவாக அல்லா ஷ்சேர்பகோவா. லிட்டில் சிஸ்டரின் உறவினரான சான்மிங்காக ஹான் சான்மிங், தனது குடும்பத்திற்கு இழப்பீடு சேகரிக்க உதவுவதற்காக தனது மரணத்திற்குப் பிறகு பெய்ஜிங்கிற்கு வருகிறார். சன்மிங் மீண்டும் தோன்றுகிறார் ஸ்டில் லைஃப், ஜியாவின் பின்தொடர்தல் உலகம், இந்த முறை ஒரு முன்னணி நடிகராக. தயாரிப்பு தி வேர்ல்ட் என்பது ஜியா ஜாங்க்கேவின் சொந்த எக்ஸ்ஸ்ட்ரீம் பிக்சர்ஸ், ஜப்பானின் ஆபிஸ் கிடனோ மற்றும் பிரான்சின் லூமன் பிலிம்ஸ் ஆகியவற்றின் கூட்டுத் தயாரிப்பாகும். இது ஷாங்காய் பிலிம் ஸ்டுடியோ மற்றும் பந்தாய் விஷுவல் மற்றும் டோக்கியோ எஃப்எம் உள்ளிட்ட பல ஜப்பானிய நிறுவனங்களிடமிருந்து கூடுதல் நிதி உதவியைப் பெற்றது. 2000 ஆம் ஆண்டில் ஜியா பெய்ஜிங்கில் பல ஆண்டுகள் வாழ்ந்த பிறகு படத்தின் நாசன்ஸ் தொடங்கியது. தனது சொந்த மாகாணமான ஷான்க்ஸியை அடிப்படையாகக் கொண்ட இரண்டு படங்களுக்குப் பிறகு, ஜியா பெய்ஜிங்கை ஒரு உலக நகரமாக தனது உணர்வுகளைப் பற்றி ஒரு படம் தயாரிக்க முடிவு செய்தார், வீட்டிற்குத் திரும்பிய ஒரு உறவினர் ஒரு பெருநகர சூழலில் வாழ்க்கை பற்றி அவரிடம் கேட்ட பிறகு. எவ்வாறாயினும், 2003 ஆம் ஆண்டில் சார்ஸ் வெடித்தபோது, தனது அடுத்த படமான அறியப்படாத இன்பங்கள் வெளியிடப்படும் வரை ஜியா திரைக்கதையை எழுதத் தொடங்கவில்லை. திரைக்கதையை எழுத சுமார் ஒரு வருடம் ஆனது, அந்த நேரத்தில் கதை மெதுவாக மாறியது, அது பெய்ஜிங்கில் நடந்தது என்ற உண்மையை வேறுபடுத்துவது கடினமாக மாறியது, மேலும் பல புலம்பெயர்ந்தோரைக் கொண்ட எந்த பெரிய நகரத்திற்கும் மையமாக மாறியது. தி வேர்ல்ட் படப்பிடிப்பு உண்மையான பெய்ஜிங் உலகப் பூங்காவிலும், அதே போல் ஒரு பழைய ஆனால் ஒத்த பூங்காவான விண்டோ ஆஃப் தி வேர்ல்டிலும் நடந்தது, இது சில நேரங்களில் ஒரு ஸ்டாண்ட்-இன் ஆகவும், தெற்கு நகரமான ஷென்செனில் அமைந்துள்ளது. சீனாவின் ஆசைகள் மற்றும் ஒரு புதிய உலகளாவிய மையமாக மாறுவதற்கான தொடர்ச்சியான செயல்முறையை முன்வைக்க, சீனாவின் தலைநகரான பெய்ஜிங்கில் உள்ள ஒரு உலகப் பூங்காவில் உலகம் காட்சியை அமைக்கிறது, மேலும் சிறிய அளவிலான பல்வேறு நாடுகளைச் சேர்ந்த புகழ்பெற்ற கட்டிடங்கள் ஒன்றுபட்ட மற்றும் இணக்கமான உலகத்தைக் காண்பிப்பதாகும். ஷான்ஸியின் ஃபென்யாங்கில் இருந்து பெய்ஜிங்கிற்கு குடிபெயர்ந்த ஜியா, தனது நேர்காணலில் "பெரிய நகரங்களில் எனது பார்வையில் கவனம் செலுத்த விரும்புகிறேன்" என்று கூறினார். பூங்காவிற்குள் உள்ள ஒரு உலகின் இந்த மினியேச்சர் புலம்பெயர்ந்தோர் அலையை ஒரு குறிப்பிடத்தக்க உலகளாவிய பிரச்சினையாக முன்வைக்கிறது. சீன திரைப்பட பணியகத்தின் ஒப்புதலுடன் தயாரிக்கப்பட்ட ஜியா ஜாங்க்கேவின் முதல் படமாக, ஜியாவின் கை கம்யூனிஸ்ட் அதிகாரத்துவத்தால் தேவையற்ற முறையில் கட்டுப்படுத்தப்படும் என்று பலர் உணர்ந்தனர். அது முடிந்தவுடன், அரசாங்க ஒப்புதலின் முக்கிய தாக்கம் பெரிய தடைகள் இல்லாமல் வெளிநாடுகளிலும் உள்நாட்டிலும் திரையிடும் திறன் என்று ஜியா கூறினார்; திரைப்பட பணியகத்தின் ஒட்டுமொத்த தாராளமயமாக்கல் மற்றும் "வெளி இயக்குநர்கள்" என்று அழைக்கப்படுபவர்களை ஏற்றுக்கொள்வதன் ஒரு பகுதியாக கட்டுப்பாடுகளை தளர்த்தியதாக ஜியா கூறினார். வெளிப்புற பார்வையாளர்கள் ஜியாவின் மதிப்பீட்டை ஏற்றுக்கொண்டனர், ஜியா தனது கொள்கைகளை சமரசம் செய்து "விற்கப்பட்டார்" என்ற கூற்றுக்களை நிராகரித்தனர். இருப்பினும், இந்த அமைப்பிற்குள் செயல்பட்டதன் ஒரு திட்டவட்டமான விளைவு என்னவென்றால், மத்திய அரசு அல்லது உள்ளூர் அதிகாரிகளின் தலையீடு குறித்து ஜியா இனி கவலைப்பட வேண்டியதில்லை என்பதால், படம் தயாரிப்பது மிகவும் எளிதாக இருந்தது. மெயின்லேண்ட் சீனாவில், சுயாதீனமான கருத்துக்கள் மற்றும் தயாரிப்புகளை வலியுறுத்திய இயக்குநர்கள் திரைப்படங்களை உருவாக்க தடை விதிக்கப்பட்டனர். 1999 ஆம் ஆண்டில் சீன அரசாங்கத்தால் அவரது இயக்குனர் அந்தஸ்து தடை செய்யப்பட்ட போதிலும், அவர் தொடர்ந்து திரைப்படங்களை உருவாக்கினார். 2004 ஆம் ஆண்டில், பல வருட பிரச்சாரத்திற்குப் பிறகு மீண்டும் பணியில் அமர்த்தப்பட்ட முதல் தடைசெய்யப்பட்ட இயக்குனர் ஆவார். திரைப்படத் துறையின் வாதங்கள் சீன அரசாங்கம் ஒரு பொருளாதார கருவியாக நகர்வுகளின் செயல்பாடுகள் மற்றும் பங்கை மறுபரிசீலனை செய்ய வழிவகுத்த காரணங்களில் ஒன்றாகும். ஜியாவின் முதல் இரண்டு படங்கள் (சியாவோ ஷான் கோ ஹோம் மற்றும் பிக்பாக்கெட்) முதன்மையாக சுய நிதியுதவி பெற்றவை. பெர்லின், வான்கூவர் மற்றும் நாண்டஸ் ஆகிய இடங்களில் விருதுகளை வென்ற பிறகு அவர் அங்கீகாரம் பெற்றார். அவரது மூன்றாவது திரைப்படமான பிளாட்ஃபார்ம் புசானிடமிருந்து தனியார் நிதியுதவியைப் பெற்றது, மேலும் அவரது அடுத்த படமான அனான்ட் பிளஷர் சர்வதேச நிறுவனங்களின் ஆதரவுடன் தனியார் நிதியுதவியையும் பெற்றது. நிதி திரட்டுவது அவருக்கு சவாலானது என்றாலும், ஜியாவால் தனது படங்களைத் தயாரிக்கவும் கட்டுப்படுத்தவும் முடிந்தது. தி வேர்ல்ட் தயாரிக்கப்பட்டபோது, ஜியா இறுதியாக ஷாங்காய் திரைப்படக் குழுமத்திலிருந்து உலகெங்கிலும் உள்ள பிற நிறுவனங்களுடன் தேசிய நிதியுதவியைப் பெற்றார். தி வேர்ல்ட் அவரது முதல் களத்திற்கு மேலே உள்ள படம், சீனாவின் ஆதரவு மற்றும் நிதியுதவியுடன், அவர் இறுதியாக சீனாவில் ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளராக அங்கீகரிக்கப்பட்டு அங்கீகரிக்கப்பட்டார். ஒளிப்பதிவாளர் யூ லிக்-வாய், ஒலி வடிவமைப்பாளர் ஜாங் யாங் மற்றும் தயாரிப்பு நிறுவனங்களான ஆஃபீஸ் கிடனோ மற்றும் லூமன் பிலிம்ஸ் உள்ளிட்ட கிரியேட்டிவ் குழு ஜியா ஜாங்கின் முதன்மை கிரியேட்டிவ் குழு மீண்டும் தி வேர்ல்டுக்கு திரும்பியது. பிளாட்பார்மில் ஜியாவுடன் பணியாற்றிய எடிட்டர் காங் ஜிங்கிளியும் திரும்பினார், பின்னர் ஸ்டில் லைஃப் மற்றும் 24 சிட்டியில் ஜியாவுடன் பணிபுரிந்தார். தனது முக்கிய குழுவுடன், ஜியா பல புதிய இளம் உதவி இயக்குனர்களையும் கொண்டு வந்தார். நடிகர்களில், ஜியாவின் முந்தைய குழுமத் துண்டுகளான அறியப்படாத இன்பங்கள் மற்றும் பிளாட்ஃபார்மில் நடித்த ஜாவோ தாவோவை ஜியா மீண்டும் அழைத்து வந்தார், மேலும் ஸ்டில் லைஃப் மற்றும் 24 சிட்டி ஆகிய இரண்டிலும் நடித்தார். வழக்கம் போல், ஜியா தனது நண்பரும் வகுப்புத் தோழருமான வாங் ஹாங்வேயுக்கும் ஒரு சிறிய பங்கைக் கொண்டிருந்தார், அவர் 1995 ஆம் ஆண்டில் சியாவோ ஷான் கோயிங் ஹோம் என்ற குறும்படத்தில் நடித்ததிலிருந்து கிட்டத்தட்ட ஜியாவின் அனைத்து படங்களிலும் நடித்துள்ளார், இருவரும் பெய்ஜிங் திரைப்பட அகாடமியில் பயின்று கொண்டிருந்தபோது படமாக்கப்பட்டனர். டிஜிட்டல் தொழில்நுட்பம் மற்றும் யதார்த்தவாதம் டைஜெடிக் இசையை மட்டுமே கொண்டிருந்த அறியப்படாத இன்பங்களைப் போலல்லாமல், இசை தி வேர்ல்டின் ஒரு முக்கிய அம்சமாக இருந்தது, இது பூங்காவின் மையப்பகுதிகளாக இருந்த நடன நிகழ்ச்சிகளின் துணுக்குகளைக் கொண்டிருந்தது. இசை ஒரு முக்கிய பாத்திரத்தை வகித்தது, இந்த படம் கிட்டத்தட்ட ஒரு இசையாக கருதப்பட்டது. முன்பு ஹூ ஹ்சியாவோ-ஹ்சியனுடன் பணியாற்றிய தைவானிய இசையமைப்பாளர் லிம் ஜியோங்கை முதன்மையாக மின்னணு இசையைப் பயன்படுத்தி படத்திற்கு இசையமைக்க ஜியா அழைத்து வந்தார். ஜியா கூறியபடி, மின்னணு இசையின் கலை "தாவோ மற்றும் அவரது நண்பர்களின் வாழ்க்கையின் உண்மையான வெறுமையைக் குறிக்கிறது". நடனம் மற்றும் இசையின் மென்மையான சுறுசுறுப்பை எதிர்கொள்ளும்போது வாழ்க்கையின் சுமை மங்குகிறது ". ஜியா பின்னர் படத்தின் அனிமேஷன் காட்சிகளுடன் இசையை இணைத்தார், அதில் தாவோவின் உள் எண்ணங்களுக்கு உயிர் வழங்கப்பட்டது, இவை அனைத்தும் ஒரு "ஆசிய டிஜிட்டல் வாழ்க்கையை" உருவாக்குகின்றன. அனிமேஷன் செய்யப்பட்ட பகுதி புதிய தொழில்நுட்பங்களின் வரம்புக்குட்பட்ட மற்றும் சுதந்திரப்படுத்தும் திறனை பிரதிபலிக்கிறது மற்றும் "அனலாக் மற்றும் டிஜிட்டல் ஊடகங்கள், யதார்த்தவாதம் மற்றும் உருவகப்படுத்துதல், உள்ளூர் மற்றும் உலகளாவிய, உண்மையில் சமகால நிகழ்வுகள்" என்பதை உலகிற்கு நினைவூட்டுகிறது, ஏனெனில் படத்தில் உள்ள அனிமேஷன் யதார்த்தத்திற்கும் காட்சி கற்பனைக்கும் இடையிலான எல்லைகளை மங்கச் செய்கிறது. உலகம் டிஜிட்டலில் படமாக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் அதன் ஃபிளாஷ் அனிமேஷன், செல்போன் ஒரு மையக்கருவாக மற்றும் மின்னணு இசையுடன் முடிக்கப்பட்டுள்ளது. உண்மையில், எர்குனியாங் இறக்கும் காட்சியின் போது, எர்குனியாங்கின் சுவரில் உள்ள எழுத்துக்களின் படம் உண்மையில் சுவரில் எழுதப்படவில்லை, மாறாக டிஜிட்டல் விளைவு மூலம் காட்டப்படுகிறது. சிசிலியா மெல்லோவின் கூற்றுப்படி, நிஜ உலகிற்கும் டிஜிட்டல்/செயற்கை உலகிற்கும் இடையில் ஒரு தெளிவான பிரிவை உலகம் வழங்கவில்லை. இது "சீனாவின் நகரங்களின் யதார்த்தத்திற்கு மிகவும் பொதுவான, முரண்பாடுகளின் சகவாழ்வு பற்றிய அறிமுகத்தில் கூறப்பட்ட கருத்தை உறுதிப்படுத்துவதன் மூலம், இரண்டிற்கும் இடையிலான குழப்பத்தை சுட்டிக்காட்டுகிறது". வட்ட சொற்பொழிவு என்பது திரைப்படத் தயாரிப்பில் ஜியாவின் அடிப்படை சாதனம் அல்ல, ஆனால் பார்வையின் தலைகீழ் மாற்றமாகும். "கற்பனையான அமைப்பில் துளைகளைத் துளைப்பதற்கான சாத்தியம் படப்பிடிப்பு விஷயத்தின் விசாரணை பார்வைக்கு படமாக்கப்பட்ட பொருளின் பதிலைப் பொறுத்தது". சுற்றறிக்கையிலிருந்து மாற்றத்தின் அடிப்படையில். பார்வையின் தலைகீழ் பற்றிய சொற்பொழிவு, படத்தில் இருந்து அன்னா மற்றும் தாவோ ஒருவருக்கொருவர் விசாரிக்கும் பார்வைக்கு பதிலளிப்பதற்கான ஒரு எடுத்துக்காட்டு. மொழி வேறுபாடு காரணமாக இரண்டு கதாபாத்திரங்கள் ஒருவருக்கொருவர் தொடர்பு கொள்ளக்கூடாது, இருப்பினும், பார்வைகள் ஒருவருக்கொருவர் வலிகளையும் கவலைகளையும் பேசவும் உணரவும் உதவியது. திரைப்படத்திற்கு வெளியே, பார்வைக்கு மாறுவது பார்வையாளர்களுக்கு ஒரு உணர்ச்சிபூர்வமான முறையீட்டை உருவாக்கும். ஜியாவின் திரைப்படத்தின் உண்மைக் கூறுகள் ஒரு தடையற்ற உண்மையான புனைகதையின் மயக்கத்தை எதிர்க்கின்றன, "உங்களால் முடியாது. உங்கள் பிரசன்னத்திற்கு சாட்சியாக இருக்கும் உலகமும் இல்லாத உலகத்தை வெளிப்படுத்துங்கள் ". சமூக பிரச்சினைகள் ஜியா உருவாக்கப்பட்ட உலகத்தை மக்களின் சிறந்த வாழ்க்கையாகப் பயன்படுத்தினார், கற்பனை உலகில் உள்ள மக்கள் மகிழ்ச்சியாக இருப்பதாகப் பாசாங்கு செய்தனர். அவர்கள் தங்கள் உறவுகளுக்கும் நிஜ வாழ்க்கைக்கும் இடையிலான உண்மைகளையும் உண்மையையும் அங்கீகரிக்கவில்லை, ஆனால் உலகில் தங்கள் இலட்சிய வாழ்க்கையை உடைத்த யதார்த்தத்தை அவர்கள் இறுதியாக ஏற்றுக்கொள்ள வேண்டியிருந்தது. இது படத்தில் உள்ள நிகழ்வை நிரூபித்தது மட்டுமல்லாமல், சமூகத்திற்குள் உள்ள பிரச்சினையையும் வெளிப்படுத்தியது. சமூகத்தில் உள்ள இளம் தலைமுறையினரின் பொதுவான சமூகப் பிரச்சினையை விவரிக்க ஜியா ஒரு திரைப்படத்தைப் பயன்படுத்தினார். அனிமேஷன் ஜியா ஜாங்க்கே புதிய தொழில்நுட்பங்களின் சக்தி மற்றும் வரம்புகளைப் பிரதிபலிக்கும் வகையில், தனது விருப்பமான அவதானிப்பு யதார்த்தவாத பாணிக்கு பதிலாக தி வேர்ல்டில் கணினி அனிமேஷனை பரிசோதித்தார். ஒரு நேர்காணலில், சீனாவில் இளைஞர்கள் இந்த நாட்களில் செல்போன்கள் மற்றும் கணினிகளை பெரிதும் நம்பியுள்ளனர் என்று ஜியா குறிப்பிட்டுள்ளார். அனிமேஷனைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் இதை ஆராய அவர் விரும்பினார்-குறிப்பாக, ஃபிளாஷ் அனிமேஷன். சீன அனிமேஷன் வடிவமைப்பாளர் வாங் போவின் உதவியுடன், நகர்ப்புற வாழ்க்கையின் விவரங்களை பகல் கனவின் கவிதை விளக்கப்படங்களில் வழங்க அனிமேஷன்கள் ஒரு கதை வடிவமாக பயன்படுத்தப்படுகின்றன. வார்த்தைகளில் வெளிப்படுத்த கடினமான அல்லது சாத்தியமற்ற உணர்ச்சிகளை வெளிப்படுத்த கதாபாத்திரங்களுக்கு உதவும் நோக்கத்துடன் அனிமேஷன்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. இதேபோல், மெய்நிகர் காதல் குறிப்புகள் தங்கள் அன்றாட வாழ்க்கையில் இதை அடைய முடியாத படத்தில் உள்ள முக்கிய தம்பதியினருக்கு ஒரு பகிரப்பட்ட, தனிப்பட்ட இடத்தை சித்தரிக்க பயன்படுத்தப்படுகின்றன. இந்த அர்த்தத்தில், டிஜிட்டல் தொழில்நுட்பங்கள் கதாபாத்திரத்தின் கடுமையான யதார்த்தங்களிலிருந்து ஒரு தற்காலிக நிவாரணத்தை வழங்குகின்றன மற்றும் ஒருவருக்கொருவர் தகவல்தொடர்புக்கு அனுமதிக்கின்றன. உள்நாட்டில் வரவேற்பைப் பெற்ற இந்த படம், அதிகாரத்துவ இயந்திரத்தின் வழியாக அதன் சுமூகமான பயணத்திற்கு பொறுப்பான அரசாங்க அதிகாரிகளிடையே நல்ல வரவேற்பைப் பெற்றது. வெளிநாடுகளில் இந்தப் படம் மேலும் நல்ல வரவேற்பைப் பெற்றது. அதன் அமெரிக்க வெளியீட்டிற்கு நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, மதிப்பாய்வு திரட்டிகள் ராட்டன் டொமாடோஸ் மற்றும் மெடாகிரிடிக் ஆகியவை படத்திற்கு முறையே 71 சதவீதம் (42 இல் 30 நேர்மறையான விமர்சனங்களுடன்) மற்றும் 81 மதிப்பெண்களை (23 விமர்சனங்களிலிருந்து பெறப்பட்டது) அளித்தன. அமெரிக்க விமர்சகர்கள் இந்த திரைப்படத்தை நவீன நகர்ப்புற வாழ்க்கையை வழிநடத்தும் அதிருப்தி அடைந்த சீன சமூகத்தின் அதிர்ச்சியூட்டும் சித்தரிப்பாகக் கண்டறிந்தனர், என்டர்டெயின்மென்ட் வீக்லி இந்த திரைப்படத்தை "ஒரு புகழ்பெற்ற சாதனை" என்று அழைத்தது, மேலும் தி சிகாகோ ரீடர் இதை "ஒரு சோகமான, தொலைநோக்கு பார்வை கொண்ட படைப்பு" என்று பாராட்டியது. தி நியூயார்க் டைம்ஸின் மனோஹ்லா தர்கிஸ், நியூயார்க் திரைப்பட விழாவில் தி வேர்ல்ட் பிரீமியருக்குப் பிறகு, இந்த படம் "விவரங்களுக்கு கிட்டத்தட்ட இனவியல் கவனத்துடன் சமகால சீனாவின் அமைதியான விரக்தியான பார்வை" என்று எழுதினார், ஆனால் ஒருவேளை அதிகப்படியான "கதை வேகத்திற்கு குதிரைப்படை அணுகுமுறை" இருந்தது. வெரைட்டி இதற்கு ஒரு நேர்மறையான விமர்சனத்தையும் அளித்தது, இந்த படம் "புதிய சீனாவின் மிகவும் சுவாரஸ்யமான மற்றும் நுண்ணறிவுள்ள வரலாற்றாசிரியர்களில் ஒருவராக [ஜியாவை] உறுதிப்படுத்துகிறது" என்று குறிப்பிட்டது. படத்தின் விமர்சனங்கள் பொதுவாக படம் அதிகப்படியான நீளமாகவும் வளைந்தும் இருந்தது என்ற கருத்தைச் சுற்றி வந்தன (ஜியாவின் படங்களைப் பற்றிய பொதுவான விமர்சனம், எடுத்துக்காட்டாக, அறியப்படாத இன்பங்கள்). வெரைட்டி அதன் மதிப்பாய்வில் அதிகப்படியான நீண்ட புகாரைக் குறிப்பிட்டது, அதே போல் சிகாகோ சன் டைம்ஸில் ரோஜர் எபர்ட்டின் மதிப்பாய்வும் ("ஒன்று நீங்கள் அதன் தாளத்தில் விழுவீர்கள், அல்லது நீங்கள் அமைதியற்றவராக வளருவீர்கள்" என்று கூறியது). இருப்பினும், தர்கிஸுக்கு படத்தின் வேகத்தில் குறைவான பிரச்சினைகள் இருந்தன, அதற்கு பதிலாக ஜியாவின் பார்வை அதிகப்படியான இன்சுலர் என்று உணர்ந்தார், உலக பூங்காவால் "மயக்கமடைந்தார்", அதற்கு அப்பால் நகரத்தின் விரைவான பார்வைகள் மட்டுமே இருந்தன. 2005 ஆம் ஆண்டில் அமெரிக்காவில் வெளியிடப்பட்ட முதல் பத்து பட்டியல்களில், தி வேர்ல்ட் பல விமர்சகர்களின் அந்த ஆண்டின் சிறந்த படங்களின் முதல் பத்து பட்டியல்களில் தோன்றியது. 1வது-ஜொனாதன் ரோசன்பாம், சிகாகோ ரீடர் 2வது-ராபர்ட் கோஹ்லர், வெரைட்டி 6வது-ஸ்காட் ஃபவுண்டாஸ், எல்ஏ வீக்லி 6வது-ஜே. ஹோபர்மேன், வில்லேஜ் வாய்ஸ் 6வது-ஆண்ட்ரூ ஓ 'ஹெஹிர், சலோன் 6வது-லிசா ஸ்வார்ஸ்பாம், என்டர்டெயின்மென்ட் வீக்லி 7வது-எலா டெய்லர், எல்ஏ வீக்லி, 2046 உடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் டிராபிகல் மலாடி 10வது-மைக்கேல் அட்கின்சன், வில்லேஜ் வாய்ஸ் 10வது-டென்னிஸ் லிம், வில்லேஜ் வாய்ஸ், டார்வினின் நைட்மேர், மோண்டோவினோ மற்றும் செயினுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது [அகரவரிசைப்படி பட்டியலிடப்பட்டுள்ளது]-பீட்டர் ரெய்னர், கிறிஸ்டியன் சயின்ஸ் மானிட்டர் மேலும் பெய்ஜிங் வேர்ல்ட் பார்க் குறிப்புகள் இணைப்புகள் பொழுதுபோக்கு பூங்காக்களில் அமைக்கப்பட்ட திரைப்படங்கள் 2004 திரைப்படங்கள்