Iambic pentameter
ஐயாம்பிக் பென்டமீட்டர் (Iambic pentameter) என்பது பாரம்பரிய ஆங்கில கவிதை மற்றும் வசன நாடகங்களில் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு வகை மெட்ரிக் வரி. இந்த சொல் அந்த வரிசையில் உள்ள சொற்களால் நிறுவப்பட்ட தாளம் அல்லது மீட்டரை விவரிக்கிறது; தாளம் "அடி" என்று அழைக்கப்படும் எழுத்துக்களின் சிறிய குழுக்களாக அளவிடப்படுகிறது. "ஐயாம்பிக்" என்பது பயன்படுத்தப்படும் கால் வகையைக் குறிக்கிறது, இங்கே ஐயாம்ப், இது ஆங்கிலத்தில் அழுத்தப்படாத எழுத்தையும் அதைத் தொடர்ந்து அழுத்தப்பட்ட எழுத்தையும் (மேலே உள்ளதைப் போல) குறிக்கிறது. "பென்டமீட்டர்" என்பது ஐந்து "அடி" வரியைக் குறிக்கிறது. அயாம்பிக் பென்டமீட்டர் என்பது ஆங்கிலக் கவிதைகளில் மிகவும் பொதுவான மீட்டராகும். இது முதன்முதலில் 14 ஆம் நூற்றாண்டில் பிரெஞ்சு மற்றும் இத்தாலிய மாதிரிகளின் அடிப்படையில் சாசரால் ஆங்கிலத்தில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. இது வெற்று வசனம், வீர ஜோடி மற்றும் பாரம்பரியமாக ரைம் செய்யப்பட்ட சில சரண வடிவங்கள் உட்பட பல முக்கிய ஆங்கில கவிதை வடிவங்களில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. வில்லியம் ஷேக்ஸ்பியர் தனது நாடகங்கள் மற்றும் சொனெட்டுகளில் அயாம்பிக் பென்டமீட்டரைப் பயன்படுத்தினார், ஜான் மில்டன் தனது பாரடைஸ் லாஸ்ட் மற்றும் வில்லியம் வேர்ட்ஸ்வொர்த் தி ப்ரீலூடில். அயாம்பிக் பென்டாமீட்டரில் உள்ள கோடுகள் பொதுவாக பத்து எழுத்துக்களைக் கொண்டிருப்பதால், இது டெகாசில்லாபிக் வசனத்தின் ஒரு வடிவமாகக் கருதப்படுகிறது. மீட்டர் எடுத்துக்காட்டு ஒரு அயாம்பிக் கால் என்பது அழுத்தப்படாத எழுத்தாகும், அதைத் தொடர்ந்து அழுத்தப்பட்ட எழுத்தும் இருக்கும். தாளத்தை இவ்வாறு எழுதலாம்ஃ டா டும் அயாம்பிக் பென்டாமீட்டரின் ஒரு நிலையான வரிசை ஒரு வரிசையில் ஐந்து அயாம்பிக் அடிஃ டா டம் டா டம் டா டம் டா டம் டா டம் டம் வில்லியம் ஷேக்ஸ்பியரின் சொனெட் 12 இன் தொடக்க வரியில் இந்த தாளத்தின் நேரடியான எடுத்துக்காட்டுகளைக் கேட்கலாம்ஃ ஜான் கீட்ஸின் ஓட் டு இலையுதிர்காலத்தில் நேரத்தைக் கூறும் கடிகாரத்தை நான் எண்ணும்போதுஃ சுரைக்காயை வீங்குவதற்கும், ஹேசல் ஷெல்ல்களைக் குவிக்கவும் இதை ஒரு "/" குறிக்கும் ஐக்டிக் எழுத்துக்கள் (துடிப்புகளாக அனுபவம்) மற்றும் ஒரு "×" குறிக்கும் நோனிக்டிக் எழுத்துக்கள் (ஆஃப் பீட்ஸாக அனுபவம்) மூலம் குறிக்க முடியும். இந்த குறியீட்டில் அயாம்பிக் பென்டமீட்டரின் ஒரு நிலையான வரி பின்வருமாறு இருக்கும்ஃ ×/×/×/×/×/மேலே உள்ள எடுத்துக்காட்டுகளின் விரிவாக்கத்தை பின்வருமாறு குறிப்பிடலாம்ஃ ×/×/×/×/×/நான் கடிகாரத்தை எண்ணும் போது ×/×/×/×/×/நேரத்தைக் கூறுகிறது. கிளாசிக்கல் சொற்கள் ஆங்கில உச்சரிப்பு-எழுத்துக்கள் கொண்ட வசனத்தில் சமமான மீட்டர்களை விவரிக்க மாற்றியமைக்கப்பட்டன. வெவ்வேறு மொழிகள் வெவ்வேறு வழிகளில் தாளத்தை வெளிப்படுத்துகின்றன. பண்டைய கிரேக்க மற்றும் லத்தீன் மொழிகளில், குறுகிய மற்றும் நீண்ட எழுத்துக்களை மாற்றுவதன் மூலம் தாளம் உருவாக்கப்பட்டது. ஆங்கிலத்தில், மன அழுத்தத்தைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் தாளம் உருவாக்கப்படுகிறது, இது மன அழுத்தமில்லாத மற்றும் அழுத்தப்பட்ட எழுத்துக்களுக்கு இடையில் மாறி மாறி வருகிறது. ஒரு ஆங்கில அழுத்தமில்லாத எழுத்து ஒரு பாரம்பரிய குறுகிய எழுத்துக்கு சமம், அதே நேரத்தில் ஒரு ஆங்கில வலியுறுத்தப்பட்ட எழுத்து ஒரு பாரம்பரிய நீண்ட எழுத்துக்கு சமம். ஒரு ஜோடி எழுத்துக்கள் குறுகியதாகவும், அதைத் தொடர்ந்து நீண்டதாகவும், அல்லது அழுத்தமில்லாததாகவும், அதைத் தொடர்ந்து அழுத்தப்பட்ட வடிவமாகவும் அமைக்கப்பட்டால், அந்த கால் "அயாம்பிக்" என்று கூறப்படுகிறது. ஆங்கில வார்த்தையான "டிராபீஸ்" என்பது ஒரு அயாம்பிக் ஜோடி எழுத்துக்களுக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு, ஏனெனில் இந்த வார்த்தை இரண்டு எழுத்துக்களால் ஆனது ("ட்ரா-பெஸ்") மற்றும் இரண்டாவது எழுத்தில் அழுத்தத்துடன் உச்சரிக்கப்படுகிறது ("ட்ரா-பெஸ்", "ட்ரா-பெஸ்" என்பதை விட). அயாம்பிக் பென்டமீட்டரின் ஒரு வரி குறுகிய/நீண்ட அல்லது அழுத்தப்படாத/அழுத்தப்பட்ட ஐந்து ஜோடி எழுத்துக்களால் ஆனது. தாள மாறுபாடு கண்டிப்பாக பேசுகையில், அயாம்பிக் பென்டமீட்டர் ஒரு வரிசையில் ஐந்து அயாம்ப்களைக் குறிக்கிறது (மேலே உள்ளபடி), நடைமுறையில், கவிஞர்கள் தங்கள் அயாம்பிக் பென்டமீட்டரை பெரிதும் வேறுபடுத்துகிறார்கள், அதே நேரத்தில் அயாம்பை மிகவும் பொதுவான பாதமாக பராமரிக்கிறார்கள். இருப்பினும், இந்த மாறுபாடுகளுக்கு சில மரபுகள் உள்ளன. அயாம்பிக் பென்டமீட்டர் எப்போதும் ஐந்து அடி மட்டுமே இருக்க வேண்டும், இரண்டாவது கால் கிட்டத்தட்ட எப்போதும் ஒரு அயாம்ப் ஆகும். இதற்கு மாறாக, முதல் கால் பெரும்பாலும் தலைகீழ் பயன்பாட்டின் மூலம் மாறுகிறது, இது காலில் உள்ள எழுத்துக்களின் வரிசையை மாற்றியமைக்கிறது. ஷேக்ஸ்பியரின் ரிச்சர்ட் III இன் பின்வரும் வரி ஒரு தலைகீழுடன் தொடங்குகிறதுஃ/× ×/×/×/இப்போது நமது அதிருப்தியின் குளிர்காலம் தலைகீழ் தவிர, ஒரு துடிப்பு பின்னோக்கி இழுக்கப்படுகிறது, ஒரு பிரிக்க முடியாத 4-எழுத்து அலகு உருவாக்க ஒரு துடிப்பு முன்னோக்கி தள்ளப்படலாம்ஃ x x//. பின்வரும் எடுத்துக்காட்டில், 4 வது துடிப்பு முன்னோக்கி தள்ளப்பட்டுள்ளதுஃ x/x/x/x x// ஒரு மோட் இது மனதின் கண்ணைத் தொந்தரவு செய்வதாகும் நிலையான அயாம்பிக் பென்டமீட்டரிலிருந்து மற்றொரு பொதுவான விலகல் ஒரு இறுதி அழுத்தமில்லாத எழுத்தைச் சேர்ப்பதாகும், இது ஒரு பலவீனமான அல்லது பெண்பால் முடிவை உருவாக்குகிறது. ஷேக்ஸ்பியரின் மிகவும் பிரபலமான அயாம்பிக் பென்டமீட்டரின் வரிகளில் ஒன்று பலவீனமான முடிவைக் கொண்டுள்ளதுஃ ×/×/×// × ×/(×) இருக்க வேண்டும் அல்லது இருக்கக்கூடாது, இதுதான் கேள்வி. பொதுவாக ஒரு சீசுரா ஒரு வரி-முனை போல பல வழிகளில் செயல்படுகிறதுஃ அதற்குப் பிறகு தலைகீழ்கள் பொதுவானவை, மேலும் பெண் முடிவின் கூடுதல் அழுத்தமில்லாத எழுத்து அதற்கு முன் தோன்றலாம். ஷேக்ஸ்பியர் மற்றும் ஜான் மில்டன் (பாரடைஸ் லாஸ்ட் முன் அவரது படைப்பில்) சில நேரங்களில் ஒரு செசுராவுக்கு முன் பெண்ணிய முடிவுகளைப் பயன்படுத்தினர். ஜான் டோன் எழுதிய சொனெட்டின் முதல் குவாட்ரைன் இங்கே உள்ளது, இது அவர் பல அளவீட்டு மாறுபாடுகளை மூலோபாய ரீதியாக எவ்வாறு பயன்படுத்துகிறார் என்பதை நிரூபிக்கிறது. டோன் தனது துடிப்பு மற்றும் ஆஃப் பீட்ஸை உணர பல்வேறு வகையான மன அழுத்த நிலைகளை எவ்வாறு பயன்படுத்துகிறார் என்பதைக் குறிக்க இந்த ஸ்கேன்சன் எண்களைச் சேர்க்கிறது (1 = லேசான மன அழுத்தம், 4 = கடுமையான மன அழுத்தம்): 4 1 4 3 4 1 4 1 2/× ×/×/×/பேட்டர் என் இதயத்தை மூன்று நபர்களைக் கொண்ட கடவுள், உங்களுக்காக 1 3 2 4 1 4 ×/×/×/×/×/இதுவரை ஆனால் தட்டுங்கள், சுவாசிக்கவும், பிரகாசிக்கவும், குணமடையவும் முயற்சிக்கவும். 1 2 1 4 1 4 2 4 1 (1) 4 ×/×/×/×/× (×)/நான் எழுந்து நிற்கலாம் அல்லது என்னை தூக்கி எறிந்து வளைக்கலாம் 1 4 1 4 3 4 1 4 1 4 ×/×/×/×/உங்கள் சக்தியை உடைக்கவும், ஊதவும், எரிக்கவும், என்னை புதியவனாக மாற்றவும். டோன் முதல் வரியின் முதல் பாதியில் ஒரு தலைகீழ் (டா டூமுக்குப் பதிலாக டியுஎம் டா) ஐப் பயன்படுத்துகிறார், முக்கிய வினைச்சொல்லான "பேட்டர்" ஐ வலியுறுத்துகிறார், பின்னர் மீதமுள்ள வரியுடன் (டா டியுஎம் டா டியுஎம் டா டியுஎம்) ஒரு தெளிவான அயாம்பிக் வடிவத்தை அமைக்கிறார். இரண்டாவது மற்றும் நான்காவது வரிகளில் அவர் மோனோசைல்லேபிக் வினைச்சொற்களை பட்டியலிடும்போது தாளத்தை மெதுவாக்க மூன்றாவது பாதத்தில் வலுவாக அழுத்தப்பட்ட ஆஃப் பீட்ஸை (ஸ்பான்டீஸ் என்று விளக்கப்படலாம்) பயன்படுத்துகிறார். இந்த வரிகளின் இணையான தாளமும் இலக்கணமும் கடவுள் தனக்கு "இன்னும்" என்ன செய்கிறார் ("தட்டுங்கள், சுவாசிக்கவும், பிரகாசிக்கவும், சரிசெய்யவும் முயலவும்"), கடவுளிடம் என்ன செய்ய வேண்டும் என்று கேட்கிறார் ("உடைக்கவும், ஊதவும், எரிக்கவும், என்னை புதியதாக்கவும்") ஆகியவற்றுக்கு இடையே டோன் அமைக்கும் ஒப்பீட்டை எடுத்துக்காட்டுகிறது. புதிதாக உருவாக்கப்பட வேண்டும் என்ற தனது விருப்பத்திற்கு ஏற்ப ஓட்டத்தை விரைவுபடுத்த டோன் மூன்று மற்றும் நான்கு வரிகளுக்கு இடையில் இணைப்பைப் பயன்படுத்துகிறார். இணைப்பின் வேகத்தை மேலும் அதிகரிக்க, டோன் கோட்டின் இறுதி அடிவாரத்தில் ஒரு கூடுதல் எழுத்தை வைக்கிறார் (இதை அனபெஸ்ட் (தாதா டியுஎம்) அல்லது நீக்குதல் என்று படிக்கலாம்). பெர்சி பைஷி ஷெல்லி தனது "ஓட் டு தி வெஸ்ட் விண்ட்" இல் மீட்டரின் திறமையான மாறுபாட்டைப் பயன்படுத்தினார்ஃ ×/×/| ×/×/×/×/(×) ஓ காட்டு மேற்கு காற்று, நீ இலையுதிர்காலத்தின் இருப்பை சுவாசிக்கிறாய்,/× ×/×/×/நீ, யாருடைய காணப்படாத இருப்பில் இருந்து இறந்த இலைகள் இயக்கப்படுகின்றன, ஒரு மந்திரவாதி தப்பி ஓடுவதைப் போல, எடுத்துக்காட்டுகள் காட்டுவது போல், அயாம்பிக் பென்டமீட்டர் முற்றிலும் அயாம்ப்களைக் கொண்டிருக்க வேண்டியதில்லை, அதற்கு பத்து எழுத்துக்கள் தேவையில்லை. அயாம்பிக் பென்டாமீட்டருக்கு ஒரு சிறந்த வசதியைக் கொண்ட பெரும்பாலான கவிஞர்கள் டோன் மற்றும் ஷேக்ஸ்பியர் உதாரணங்களில் செய்வது போல தங்கள் கவிதைகளின் தாளத்தை அடிக்கடி மாற்றுகிறார்கள், இவை இரண்டும் மிகவும் சுவாரஸ்யமான ஒட்டுமொத்த தாளத்தை உருவாக்குவதற்கும் முக்கியமான கருப்பொருள் கூறுகளை முன்னிலைப்படுத்துவதற்கும். உண்மையில், அயாம்பிக் பென்டமீட்டரின் திறமையான மாறுபாடு, அதன் நிலையான பயன்பாட்டைக் காட்டிலும், டோன், ஷேக்ஸ்பியர், மில்டன் மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் சொனெட்டீர் எட்னா செயின்ட் வின்சென்ட் மில்லி ஆகியோரின் தாளக் கலைத்திறனை வேறுபடுத்துகிறது. "நான்கு-துடிப்பு", "வலுவான-அழுத்தம்", "சொந்த மீட்டர்" அல்லது "நான்கு-ஆல்-நான்கு மீட்டர்" என்று அழைக்கப்படும் மற்றொரு முக்கியமான மீட்டருடன் (டெட்ராமீட்டர்) ஒப்பிடுவதன் மூலம் ஆங்கில கவிதை வரலாற்றில் அயாம்பிக் பென்டமீட்டர் மிகவும் முக்கியமானது என்று பல அறிஞர்கள் வாதிட்டனர். நான்கு-துடிப்பு, ஒரு வரியில் நான்கு துடிப்புகளுடன், நர்சரி ரைம்களின் மீட்டர், குழந்தைகளின் ஜம்ப்-ரோப் மற்றும் கவுண்டிங்-அவுட் ரைம்கள், நாட்டுப்புற பாடல்கள் மற்றும் பல்லட்கள், அணிவகுப்பு கேடென்ஸ் அழைப்புகள் மற்றும் ஒரு நல்ல கலைக் கவிதை. ஒவ்வொரு அரை வரிக்கும் இரண்டு துடிப்புகள், ஒரு வரிக்கு இரண்டு அரை கோடுகள், ஒரு சரணத்திற்கு இரண்டு ஜோடி கோடுகள் ஆகியவற்றை அடிப்படையாகக் கொண்டு இது அட்ட்ரிட்ஜால் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. அளவீட்டு அழுத்தங்கள் ஒளி மற்றும் கனமானவற்றுக்கு இடையில் மாறி மாறி வருகின்றன. இது மிகவும் வழக்கமான துடிப்பாகும், இது நிகழ்த்தும் குரலில் மீண்டும் மீண்டும் இசை போன்ற ஒன்றை உருவாக்குகிறது, மேலும் இது உண்மையில் பாடலுக்கு நெருக்கமாக உள்ளது. அதன் ஒற்றைப்படை எண்ணிக்கையிலான அளவீட்டு துடிப்புகளின் காரணமாக, அயாம்பிக் பென்டமீட்டர், அட்ரிட்ஜ் சொல்வது போல், பேசும் மொழியின் இயற்கையான தாளத்தில் தன்னை திணிக்காது. இவ்வாறு அயாம்பிக் பென்டமீட்டர் நான்கு-துடிப்பின் தொடர்ச்சியிலிருந்து இன்டோனேஷனை விடுவிக்கிறது மற்றும் அதற்கு பதிலாக குறிப்பிடத்தக்க பேச்சின் மாறுபட்ட இன்டோனேஷன்களை கேட்க அனுமதிக்கிறது. அலெக்ஸாண்டர் போப் தனது "விமர்சனம் குறித்த ஒரு கட்டுரை" இல் நிரூபித்தபடி, அயாம்பிக் பென்டமீட்டரில் வேகத்தை வேறுபடுத்தலாம், ஏனெனில் அது நான்கு-துடிப்பில் இருக்க முடியாதுஃ அஜாக்ஸ் சில பாறையின் பரந்த எடையை வீச முயற்சிக்கும்போது, வரியும், உழைப்பும் வார்த்தைகளும் மெதுவாக நகர்கின்றன. வேகமான கமிலா சமவெளியைத் தேடும் போது அப்படி இல்லை, சோளம் பறக்கிறது, மற்றும் பிரதான வழியாக சறுக்குகிறது. முதல் ஜோடியில், "அஜாக்ஸ் முயற்சிகள்", "பாறையின் பரந்த எடை", "வார்த்தைகள் மெதுவாக நகர்கின்றன" போன்ற சொற்றொடர்களில், நீண்ட உயிரெழுத்துக்கள் மற்றும் மெய்யெழுத்துக்களின் குவிப்பு எழுத்துக்களை நீளமாக்குகிறது மற்றும் வாசகரை மெதுவாக்குகிறது; அதேசமயம் இரண்டாவது ஜோடியில், "கமிலா" என்ற வார்த்தையில் அனைத்து எழுத்துக்களும் குறுகியவை, அழுத்தப்பட்ட ஒன்று கூட. கடைசி வரி உண்மையில் ஒரு அலெக்ஸாண்ட்ரைன்-ஒரு அயாம்பிக் ஹெக்ஸாமீட்டர், இது எப்போதாவது சில அயாம்பிக் பென்டமீட்டர் நூல்களில் ஒரு மாறுபட்ட வரியாக நிகழ்கிறது, இது பொதுவாக ஒரு பத்தியில் அல்லது சரணத்தின் இறுதி வரியாகும், மேலும் இந்த உதாரணத்தைப் போலவே, நடுவில் உடைக்கும் போக்கைக் கொண்டுள்ளது, ஒரு சமச்சீர்மையை உருவாக்குகிறது, அதன் சம எண்ணிக்கையிலான எழுத்துக்கள் இரண்டு பகுதிகளாகப் பிரிக்கப்படுகின்றன, இது 5-பீட் பென்டமீட்டர் கோட்டின் சமச்சீரற்றத்துடன் முரண்படுகிறது. போப் தனது சுருக்கத்தைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் ஓரளவு "வேகத்தை" எடுத்துக்காட்டுகிறார்ஃ முதல் 2 ஐக்டஸ்களுக்கு இடையில் அளவீட்டு வார்ப்புருவில் அழுத்தப்பட்ட இரண்டு கூடுதல் மறைமுகமான எழுத்துக்கள்ஃ-/ × (×) (×) ×/×/×/×/×/ஃப்ளைஸ் ஓ 'எர் த' வளைக்காத சோளம், மற்றும் முக்கிய வழியாக சறுக்குகிறது. மேலும், அயாம்பிக் பென்டமீட்டர், நான்கு-துடிப்பின் இலகுவான மற்றும் கனமான துடிப்புகளின் நிலையான மாற்றத்திற்கு பதிலாக, முக்கிய உச்சரிப்புகள், அதாவது மிக முக்கியமான சொற்களின் உச்சரிப்புகள், அவை சம எண்ணிக்கையிலான எழுத்துக்களில் இருக்கும் வரை ஒரு வரியின் பல்வேறு புள்ளிகளில் நிகழ அனுமதிக்கிறது. அயாம்பிக் பென்டமீட்டர் ஆங்கிலத்திற்கு "இயற்கையானது" என்று அடிக்கடி கூறப்படுவது போல் இல்லை; மாறாக அயாம்பிக் பென்டமீட்டர் வழக்கமான மீட்டருடன் சேர்ந்து இயற்கையான ஒலி மற்றும் வேகத்தை கேட்க அனுமதிக்கிறது. அயாம்பிக் பென்டமீட்டரின் கோட்பாடுகள் ஹாலே-கீசர் மொழியியலாளர்கள் மோரிஸ் ஹாலே மற்றும் சாமுவேல் ஜே கீசர் ஆகியோர் உற்பத்தி அளவீடுகளின் ஆரம்ப கோட்பாட்டை உருவாக்கினர்-ஆங்கில அயாம்பிக் பென்டமீட்டரில் அனுமதிக்கப்பட்ட (அவர்களின் பார்வையில்) அந்த மாறுபாடுகளை வரையறுக்கும் விதிகளின் தொகுப்பு. அடிப்படையில், ஹாலே-கீசர் விதிகள் மீட்டரை தீர்மானிப்பதில் "அழுத்த அதிகபட்சம்" எழுத்துக்கள் மட்டுமே முக்கியம் என்று கூறுகின்றன. ஒரு அழுத்த அதிகபட்ச எழுத்து என்பது ஒரே சொல்லியல் சொற்றொடரிலும் அதே வசன வரியிலும் இருபுறமும் பலவீனமான எழுத்துக்களால் சூழப்பட்ட ஒரு அழுத்தப்பட்ட எழுத்து ஆகும். அயாம்பிக் பென்டமீட்டரின் அனுமதிக்கப்பட்ட வரியாக இருக்க, நிலையான, மாறாத அயாம்பிக் பென்டமீட்டர் வடிவத்தில் பலவீனமான எழுத்தாக குறிப்பிடப்படும் ஒரு எழுத்தில் எந்த அழுத்த அதிகபட்சமும் வர முடியாது. டோன் வரியில், கடவுள் என்ற சொல் அதிகபட்சம் அல்ல. ஏனென்றால் அது ஒரு இடைநிறுத்தத்தைத் தொடர்ந்து வருகிறது. இதேபோல், நீங்கள், சரிசெய்தல் மற்றும் வளைத்தல் என்ற சொற்கள் அதிகபட்சம் அல்ல, ஏனெனில் அவை ஒவ்வொன்றும் ஒரு வரியின் முடிவில் உள்ளன (சரிசெய்தல்/வளைத்தல் மற்றும் நீங்கள்/புதியது என்ற ரைமிங்கிற்குத் தேவைப்படுகிறது). மன அழுத்த அதிகபட்சத்தை ("எம்" உடன் குறிக்கப்படுகிறது) காட்டும் டோன் குவாட்ரைனை மீண்டும் எழுதுவது பின்வருவனவற்றில் விளைகிறதுஃ/× × எம் × எம் ×/×/பேட்டர் என் இதயம் மூன்று நபர்களைக் கொண்ட கடவுள், உங்களுக்காக × எம் ×/× எம் ×/இன்னும் ஆனால் தட்டுங்கள், சுவாசிக்கவும், பிரகாசிக்கவும், குணமடையவும் முயற்சிக்கவும். ×/× எம் ×/×/× (×)/நான் எழுந்து நிற்கலாம் அல்லது என்னை எறிந்து வளைக்கலாம் × எம் ×/×/× எம் ×/உடைக்கவும், வீசவும், எரிக்கவும், என்னை புதியவனாக மாற்றவும் உங்கள் சக்தி. ஹாலே-கீசர் முறை விமர்சிக்கப்பட்டுள்ளது, ஏனெனில் இது உரைநடையின் பத்திகளை அயாம்பிக் பென்டமீட்டராக அடையாளம் காண முடியும். மற்ற அறிஞர்கள் ஹாலே-கீசரை திருத்தியுள்ளனர், மேலும் அவர்கள், ஹாலே மற்றும் கீசருடன் சேர்ந்து, கூட்டாக "ஜெனரேட்டிவ் மெட்ரிஸ்டுகள்" என்று அழைக்கப்படுகிறார்கள். பின்னர் ஜெனரேட்டிவ் மெட்ரிஸ்டுகள் கவிஞர்கள் பெரும்பாலும் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட எழுத்துக்களின் கலவை அல்லாத சொற்களை மோனோசைல்லேபிள் மற்றும் மோனோசைல்லேபிள் சேர்மங்களிலிருந்து வித்தியாசமாக கருதினர் என்று சுட்டிக்காட்டினர். எந்தவொரு பொதுவாக பலவீனமான எழுத்தும் ஒரு மோனோசைல்லேபிள் என்றால் ஒரு மாறுபாடாக வலியுறுத்தப்படலாம், ஆனால் அது ஒரு வரி அல்லது ஒரு சொற்றொடரின் தொடக்கத்தில் தவிர ஒரு பாலிசைல்லேபிளின் ஒரு பகுதியாக இருந்தால் அல்ல. இவ்வாறு ஷேக்ஸ்பியர் தி மெர்ச்சன்ட் ஆஃப் வெனிஸ், ஆக்ட் I, காட்சி 2: × ×// ×/×/(×) ×/ஒவ்வொரு கடற்கரையிலிருந்தும் நான்கு காற்று வீசுகிறது, ஆனால் "அரங்கங்கள் ஒருபோதும் ஓய்வெடுக்காத சிற்றோடையை குதிக்கும்போது" என்ற வடிவத்தில் "மறைந்துவிடும் வகையில் சில" வரிகளை எழுதினார். அழுத்த வடிவங்கள் ஒரே மாதிரியானவை, குறிப்பாக, பொதுவாக பலவீனமான மூன்றாவது எழுத்து இரண்டு வரிகளிலும் வலியுறுத்தப்படுகிறது; வித்தியாசம் என்னவென்றால், ஷேக்ஸ்பியரின் வரியில் வலியுறுத்தப்பட்ட மூன்றாவது எழுத்து ஒரு எழுத்து வார்த்தை, "நான்கு", அதேசமயம் ஷேக்ஸ்பியரின் அல்லாத வரியில் இது இரண்டு எழுத்து வார்த்தையான "கசல்ஸ்" இன் ஒரு பகுதியாகும். (வரையறைகள் மற்றும் விதிவிலக்குகள் இங்கே கூறப்பட்டதை விட தொழில்நுட்ப ரீதியானவை.) போப் அத்தகைய விதியை கண்டிப்பாக பின்பற்றினார், ஷேக்ஸ்பியர் மிகவும் கண்டிப்பாக, மில்டன் மிகவும் குறைவாக, மற்றும் டோன் இல்லை-இதனால்தான் டோன் "உச்சரிப்பைக் கடைபிடிக்கவில்லை" என்று தூக்கிலிடப்படுவதற்கு தகுதியானவர் என்று பென் ஜான்சன் கூறினார். ஜெனரேட்டிவ் அணுகுமுறையின் வரம்புகளை டெரெக் அட்ட்ரிட்ஜ் சுட்டிக்காட்டியுள்ளார்; "ஆங்கிலத்தில் குறிப்பிட்ட அளவீட்டு வடிவங்கள் ஏன் பொதுவானவை, சில மாறுபாடுகள் ஏன் மீட்டரை குறுக்கிடுகின்றன, மற்றவை ஏன் இல்லை, அல்லது மீட்டர் ஏன் ஒரு இலக்கிய சாதனமாக மிகவும் சக்திவாய்ந்த முறையில் செயல்படுகிறது என்பதைப் புரிந்துகொள்ள இது எங்களுக்கு எந்த நெருக்கத்தையும் கொண்டு வரவில்லை. "பதவி உயர்வு" மற்றும் எனவே இனி "பலவீனமாக" இல்லை. வரலாறு சாத்தியமான லத்தீன் தோற்றம் இந்த மீட்டர் எங்கிருந்து வந்தது என்பது யாருக்கும் உறுதியாகத் தெரியாது. இருப்பினும், 19 ஆம் நூற்றாண்டில், சுவிஸ் அறிஞர் ருடால்ப் தர்னீசன் இது லத்தீன் ஹெக்ஸாமீட்டரிலிருந்து உருவானது என்று பரிந்துரைத்தார். ஒரு பொதுவான வகை ஹெக்ஸாமீட்டர் உள்ளது, இது முதல் பாதியில் இரண்டு அழுத்தங்களையும் இரண்டாவது பாதியில் மூன்று அழுத்தங்களையும் கொண்டுள்ளது, எடுத்துக்காட்டாகஃ (விர்ஜில், ஏன். 9.697) "ஆனால் தந்தை ஐனியாஸ், டர்னஸின் பெயரைக் கேட்டபோது". அல்லது (விர்ஜில், ஐன். 6.268) "அவர்கள் நிழலின் வழியாக தனிமையான இரவின் கீழ் மெதுவாக நடந்து கொண்டிருந்தனர்" பிரபலமான பாணியில் ஒழுங்கற்ற ஹெக்ஸாமீட்டர்களை எழுதிய 3 ஆம் நூற்றாண்டின் கிறிஸ்தவ ஆப்பிரிக்க எழுத்தாளர் கமோடியன், ஐந்து சொல் உச்சரிப்புகளுடன் இந்த வகையை ஆதரித்தார். தர்னீசன் மேற்கோள் காட்டுகிறார்ஃ "ஒரு பக்தியுள்ள சகோதரர் மீது காரணமின்றி கோபப்பட வேண்டாம்;" ஏனென்றால் நீங்கள் செய்ததை அவரிடமிருந்து திரும்பப் பெறுவீர்கள் "லத்தீன் உச்சரிப்பு பிரெஞ்சு மொழியாக மாறியபோது, பல சொற்களில் உள்ள எழுத்துக்களின் எண்ணிக்கை குறைக்கப்பட்டது. எடுத்துக்காட்டாக, "அவள் ஓடினாள்" என்பது உள்ளூர் உச்சரிப்பில் மாற்றப்பட்டது, மேலும் ஏழு எழுத்துக்களுடன் "கேளுங்கள், ஐயா" என்பது நான்கு எழுத்துக்களுடன் மாற்றப்பட்டது. ஸ்பானிஷ் மற்றும் இத்தாலிய மொழிகளைப் போலல்லாமல், பிரெஞ்சு மொழியில் இறுதி எழுத்துக்கள் குறிப்பாக இழக்கப்படுவதற்கு உட்பட்டவை. உச்சரிப்பு லத்தீன் ஹெக்ஸாமீட்டர் அயாம்பிக் பென்டமீட்டருடன் பொதுவான மற்றொரு அம்சம் என்னவென்றால், 1 வது மற்றும் 3 வது உச்சரிப்புகளின் நிலை நிலையானதாக இல்லை; எடுத்துக்காட்டாக, முதல் உச்சரிப்பு வசனத்தின் தொடக்கத்தில் அல்லது பென்டமீட்டரைப் போல இரண்டாவது இடத்தில் வரலாம். ஆரம்பகால பிரெஞ்சு மற்றும் புரோவென்சல் எழுத்தாளர்கள் அயாம்பிக் பென்டமீட்டர் வசனத்தின் ஆரம்பகால எடுத்துக்காட்டு தெற்கு பிரான்சில் உள்ள லிமோசின் பிராந்தியத்தின் ஒசிட்டன் பேச்சுவழக்கில் கிபி 1000 இல் எழுதப்பட்ட போய்சிஸ் ("போதியஸ்") என்ற கவிதை ஆகும். ஒரு உதாரணம் பின்வரும் சாறுஃ "பெண் அழகாக இருக்கிறாள், அவளுடைய முகம் மிகவும் பிரகாசமாக இருக்கிறது, அவளுடைய முகத்திற்கு முன்னால், எந்த ஆணும் தன்னை மறைக்க முடியாது; கடலுக்கு அப்பால் உள்ள ஆண்கள் கூட இல்லை". இந்த மீட்டரில், ஒவ்வொரு வரியும் இரண்டு பகுதிகளைக் கொண்டுள்ளதுஃ வரியின் முதல் பாதியில் நான்கு எழுத்துக்கள் உள்ளன, ஆனால் சில நேரங்களில் 4 வது எழுத்துக்குப் பிறகு கூடுதல் உச்சரிக்கப்படாத எழுத்துக்கள் சேர்க்கப்படுகின்றன, மேலே உள்ள 1 மற்றும் 3 வரிகளைப் போல; இரண்டாம் பாதியில் ஆறு எழுத்துக்கள் உள்ளன. வரிசையின் நடுவில் உள்ள இந்த விருப்பமான கூடுதல் அசையும், அதே போல் வரியின் முடிவில் ஒரு கூடுதல் உச்சரிக்கப்படாத அசையும் 11 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரெஞ்சு கவிதையிலும் காணப்படுகின்றன, அதில் ஒரு சாறு பின்வருமாறு (பார்க்கஃ வி டி செயிண்ட் அலெக்சிஸ்): "தந்தை காட்டும் துக்கத்தில், பெரிய சத்தம் இருந்தது; தாய் அதைக் கேட்டது; அவள் ஒரு வெறித்தனமான பெண்ணைப் போல ஓடி வந்தாள், தனது உள்ளங்கைகளை அடித்து, அழுகிறாள், விரக்தியடைகிறாள், தனது மகன் இறந்திருப்பதைக் காண்கிறாள்; மயக்கமடைந்து தரையில் விழுகிறாள்". அயாம்பிக் பென்டமீட்டரில் இயற்றப்பட்டவை 11 முதல் 13 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் பழைய பிரெஞ்சு சான்சன்ஸ் டி கெஸ்டேவின் ஆரம்பகாலமாகும். மேலே உள்ள எடுத்துக்காட்டுகளைப் போலவே, கவிதைகளும் பொதுவாக நான்காவது எழுத்துக்குப் பிறகு ஒரு சீசுராவைக் கொண்டிருந்தன. மிகப் பழமையான பாடல்களில் ஒன்று தி சாங் ஆஃப் ரோலண்ட், இது பின்வருமாறு தொடங்குகிறதுஃ "நமது மாபெரும் பேரரசரான சார்லஸ் தி கிங், ஏழு ஆண்டுகள் ஸ்பெயினில் இருந்துள்ளார்; கடல் உயரமான நிலத்தை கைப்பற்றியது வரை. அவரது வழியில் எந்த கோட்டையும் எஞ்சியிருக்கவில்லை; ஒரு மலையில் உள்ள சரகோசாவைத் தவிர வேறு எந்த சுவரோ கோட்டையோ உடைக்க விடப்படவில்லை ". மேலே உள்ள கவிதைகளைப் போலவே மீட்டரின் இந்த பதிப்பில், ஒவ்வொரு வரியும் இரண்டு பகுதிகளைக் கொண்டுள்ளனஃ முதல் பாதியில் நான்கு எழுத்துக்கள் (சில நேரங்களில் 5) உள்ளன, அதே நேரத்தில் இரண்டாம் பாதியில் ஏழு (சில நேரங்களில் 6) உள்ளன; முதல் பாதியில் இரண்டு அழுத்தங்களும், இரண்டாம் பாதியில் மூன்று அழுத்தங்களும் உள்ளன. சில இடங்களில் இறுதி பலவீனமான உயிரெழுத்து-இ புறக்கணிக்கப்படுகிறது, எ. கா. . ட்ரூபடோர்ஸ் மற்றும் இத்தாலியர்கள் இந்த வரிசை 12 ஆம் நூற்றாண்டில் புரோவென்ஸின் ட்ரூபடோர்களால், குறிப்பாக செர்காமோன், பெர்னார்ட் டி வென்டடோர்ன் மற்றும் பெர்ட்ரான் டி போர்ன் ஆகியோரால் மிகவும் நெகிழ்வுத்தன்மையுடன் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது. பழைய பிரெஞ்சு மற்றும் பழைய புரோவென்சல் இரண்டிலும், வரியின் பத்தாவது எழுத்து உச்சரிப்பு மற்றும் பெண்பால் முடிவுகள் பொதுவானவை, இந்த விஷயத்தில் வரி பதினொரு எழுத்துக்களைக் கொண்டிருந்தது. இத்தாலிய கவிஞர்களான கியாக்கோமோ டா லெண்டினி, பொக்காசியோ, பெட்ரார்க் மற்றும் டான்டே ஆகியோர் இந்த வரியை ஏற்றுக்கொண்டனர், பொதுவாக பதினொரு எழுத்துக்கள் கொண்ட வடிவத்தை (எண்டெகாசில்லாபோ) பயன்படுத்தினர், ஏனெனில் பெரும்பாலான இத்தாலிய சொற்கள் பெண்ணிய முடிவுகளைக் கொண்டுள்ளன. அவர்கள் பெரும்பாலும் நான்காவது எழுத்து (பொதுவாக உச்சரிப்பு) மற்றும் ஐந்தாவது (பொதுவாக உச்சரிப்பு இல்லாதது) ஒரே வார்த்தையின் ஒரு பகுதியாக இருக்கும் ஒரு வடிவத்தைப் பயன்படுத்தினர், இது பழைய பிரெஞ்சு வரிக்கு நேர்மாறாக நான்காவது எழுத்துக்குப் பிறகு தேவையான இடைநிறுத்தத்துடன் இருந்தது. இந்த வடிவம் பொதுவாக இத்தாலியமாகக் கருதப்பட்டது. 1320 ஆம் ஆண்டில் முடிக்கப்பட்ட டான்டின் தெய்வீக நகைச்சுவை பின்வருமாறு தொடங்குகிறதுஃ "என் வாழ்க்கையின் பாதையின் நடுவில் நான் ஒரு இருண்ட காடு வழியாக செல்வதைக் கண்டேன், அங்கு நேரான பாதை தெளிவற்றதாக இருந்தது". இப்போது பெரும்பாலும் நான்காவது எழுத்துக்குப் பிறகு சொற்பொருள் இடைநிறுத்தம் இல்லை, மேலும் ஒவ்வொரு வரியிலும் பதினொரு எழுத்துக்கள் உள்ளன. இத்தாலிய மொழியில் பொதுவான மற்றொரு கண்டுபிடிப்பு சினலோஃபா ஆகும், அங்கு ஒரு இறுதி மற்றும் ஆரம்ப உயிரெழுத்து ஒரு எழுத்தில் அல்லது அதற்கு மேல் இணைகிறது. 1330 களின் ஜியோவானி பொக்காசியோவின் ஃபிலோஸ்ட்ராட்டோ, சாசரால் அவரது ட்ரோயிலஸ் மற்றும் கிரிஸைட்டில் பின்பற்றப்பட்டது, இதேபோன்ற தாளத்தைக் கொண்டுள்ளது. இது பின்வருமாறு தொடங்குகிறதுஃ "சிலர் தங்கள் புனிதமான தொடக்க வசனங்களில் வியாழனின் ஆதரவைப் பயன்படுத்தப் பழகிவிட்டனர்; மற்றவர்கள் அப்பல்லோவின் சக்தியை அழைக்கிறார்கள்" சாசர் ஆங்கிலத்தில் அயாம்பிக் பென்டமீட்டர் வசனத்தை முதன்முதலில் எழுதியவர் ஜெஃப்ரி சாசர் ஆவார், அவர் பிரெஞ்சு மட்டுமல்ல, இத்தாலிய மொழியையும் அறிந்திருந்தார், மேலும் அவர் இரண்டு அல்லது மூன்று முறை இத்தாலிக்கு விஜயம் செய்தார். 1380 களில் எழுதப்பட்ட அவரது ட்ரோயிலஸ் மற்றும் கிரிஸைட் பின்வருமாறு தொடங்குகிறது, சில நேரங்களில் 11 வரிகளையும் சில நேரங்களில் 10 எழுத்துக்களையும் பயன்படுத்துகிறது. மேலே மேற்கோள் காட்டப்பட்ட பிரெஞ்சு கவிதைகளில் உள்ளதைப் போல, பெரும்பாலும் (ஆனால் ஒவ்வொரு வரியிலும் அல்ல) நான்காவது எழுத்துக்குப் பிறகு ஒரு சொற்பொருள் இடைவெளி உள்ளதுஃ ட்ரோயிலஸின் இரட்டை சோர்வே சொல்ல, ட்ராயின் மன்னர் பிரியாமஸ் சோன், அன்பில், அவரது சாகசங்கள் ஃப்ரோ வோவை வீழ்ந்தன, மகிழ்ச்சியின் பின்னர், எனது நோக்கம் என்னவென்றால், நான் உங்களிடமிருந்து பிரிந்தேன். தெசிஃபோன், நான் எழுதும்போது அழும் இந்த துயரமான பதிவுக்கு நீங்கள் எனக்கு உதவுகிறீர்கள்! சாசெரின் நண்பர் ஜான் கோவர் தனது "இன் பிரைஸ் ஆஃப் பீஸ்" என்ற கவிதையில் இதேபோன்ற மீட்டரைப் பயன்படுத்தினார். இது 1399இல் நான்காம் ஹென்றி முடிசூட்டப்பட்ட பிறகு எழுதப்பட்டது. சாசெரின் மீட்டர் இறுதி e இன் உச்சரிப்பைப் பொறுத்தது, அது அவரது காலத்தில் கூட அமைதியாக இருந்திருக்கலாம். அவை எப்போதாவது உச்சரிக்கப்பட்டன என்பது விரைவில் மறக்கப்பட்டது, எனவே பிற்கால வாசகர்களால் அவரது மீட்டரை அடையாளம் காண முடியவில்லை, மேலும் அவரது கோடுகள் கடினமாக இருந்தன. 1420 முதல் 1520 வரையிலான நூற்றாண்டின் அவரது ஸ்காட்டிஷ் ஆதரவாளர்கள்-கிங் ஜேம்ஸ் I, ராபர்ட் ஹென்றிசன், வில்லியம் டன்பார் மற்றும் கவின் டக்ளஸ்-அவரது மீட்டரைப் புரிந்துகொண்டதாகத் தெரிகிறது (ஸ்காட்லாந்தில் நீண்ட காலமாக அமைதியாக இருந்தபோதிலும்) மற்றும் அதற்கு அருகில் வந்ததாகத் தெரிகிறது. டன்பார், குறிப்பாக, உண்மையான அயாம்பிக் பென்டமீட்டரில் கவிதைகளை எழுதினார். பிற்கால ஆங்கிலக் கவிஞர்கள் இங்கிலாந்தில், 15 ஆம் மற்றும் 16 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் உள்ள கவிதைகள் பல்வேறு வகையான மீட்டர்களில் உள்ளன. உதாரணமாக, தாமஸ் வியாட், பெரும்பாலும் அயாம்பிக் பென்டமீட்டர்களை ஒத்த நீளம் ஆனால் வெவ்வேறு தாளத்தின் பிற கோடுகளுடன் கலக்கிறார். மறுபுறம், சர்ரேயின் ஏர்ல் ஹென்றி ஹோவர்ட், பழைய பிரெஞ்சு வரியைப் போலவே ஒரு கடுமையான பத்து எழுத்துக்கள் கொண்ட வரியைப் பயன்படுத்தினார், நான்காவது எழுத்துக்குப் பிறகு அதன் இடைநிறுத்தத்துடன், ஆனால் பொதுவாக ஒரு வழக்கமான அயாம்பிக் வடிவத்தைக் கொண்டிருந்தது, மேலும் பல நவீன வகைகளைக் கொண்டிருந்தது மாறுபாடுகள். தாமஸ் சாக்வில்லே, தி மிரர் ஃபார் மாஜிஸ்திரேட்ஸில் தனது இரண்டு கவிதைகளில், இதேபோன்ற வரியைப் பயன்படுத்தினார், ஆனால் சில சீசுராக்களுடன். இதன் விளைவாக "இத்தாலிய" வரிசையைத் தவிர்ப்பதைத் தவிர இயல்பான அயாம்பிக் பென்டமீட்டர் இருந்தது. இத்தாலிய கவிதைகளால் ஈர்க்கப்பட்ட பிலிப் சிட்னி, அதிக எண்ணிக்கையிலான "இத்தாலிய" வரிகளைப் பயன்படுத்தினார், எனவே பெரும்பாலும் அயாம்பிக் பென்டமீட்டரை அதன் இறுதி வடிவத்தில் மீண்டும் கண்டுபிடித்ததாகக் கருதப்படுகிறது. அவர் தனது முன்னோடிகளை விட மீட்டருக்குள் பாலிசைலேபிக் சொற்களை வேலை செய்வதில் மிகவும் திறமையானவராக இருந்தார். இருப்பினும், சிட்னி பெண் முடிவுகளைத் தவிர்த்தார். எட்மண்ட் ஸ்பென்சர் மற்றும் ஷேக்ஸ்பியர் போன்ற அயாம்பிக் பென்டமீட்டரின் எஜமானர்களின் படைப்புகளில் அவர்கள் அடிக்கடி தோன்றுகிறார்கள். அயாம்பிக் பென்டமீட்டர் ஆங்கிலத்தில் நடைமுறையில் இருந்த மீட்டராக மாறியது. 1971 ஆம் ஆண்டில் சாசர் முதல் அனைத்து ஆங்கில கவிதைகளிலும் குறைந்தது முக்கால்வாசி இந்த மீட்டரில் எழுதப்பட்டதாக மதிப்பிடப்பட்டது. நாடகத்தில் வாசிப்பது ஷேக்ஸ்பியர் போன்ற படைப்புகள் முதலில் தாளத்தை முக்கியமாகக் கொண்டு நிகழ்த்தப்பட்டதா, அல்லது தாளமானது சமகால பேச்சின் வடிவங்களில் உட்பொதிக்கப்பட்டதா என்பது குறித்து சில விவாதங்கள் உள்ளன. எந்தவொரு சந்தர்ப்பத்திலும், சத்தமாக படிக்கும்போது, அத்தகைய வசனம் இயற்கையாகவே ஒரு அயாம்பிக் துடிப்பைப் பின்பற்றுகிறது. ஷேக்ஸ்பியரில் சில மேடை திசைகள் உள்ளன என்று அறிஞர்கள் விளக்கியுள்ளனர், ஏனெனில் அந்த வசனம் அந்த நோக்கத்திற்கு உதவுகிறது. கோடுகளின் வியத்தகு செயல் தேவையான உடல் நடவடிக்கையுடன் தொடர்புடையது ". அயாம்பிக் பென்டமீட்டரின் தாளம் கென்னத் பிரனாக்கின் 2000 ஆம் ஆண்டு தயாரிப்பான லவ்ஸ் லேபர்ஸ் லாஸ்டில் வலியுறுத்தப்பட்டது, ஒரு காட்சியில் கதாநாயகர்கள் "இப்போது உங்களிடம் இருங்கள், பாசத்தின் ஆண்கள்-ஆயுதங்கள்" உரையைத் தட்டும் நடனமாடினர். இந்த விஷயத்தில், ஒவ்வொரு அயாம்பும் ஒரு ஃப்ளாப் படிநிலையுடன் அடிக்கோடிட்டுக் காட்டப்படுகிறது. மேலும் காண்க குறிப்புகள் சொனெட் ஆய்வுகளின் வசனங்களின் வகைகள்