John Bauer (illustrator)
ஜான் ஆல்பர்ட் பாயர் (4 ஜூன் 1882-20 நவம்பர் 1918) ஒரு ஸ்வீடிஷ் ஓவியர் மற்றும் இல்லஸ்ட்ரேட்டர் ஆவார். அவரது படைப்புகள் நிலப்பரப்பு மற்றும் புராணங்களுடன் தொடர்புடையவை, ஆனால் அவர் உருவப்படங்களையும் இயற்றினார். ஸ்வீடிஷ் நாட்டுப்புறக் கதைகள் மற்றும் விசித்திரக் கதைகளின் தொகுப்பான பிளாண்ட் டோம்டர் ஓச் ட்ரோல் (க்னோம்ஸ் மற்றும் ட்ரோல்ஸ் மத்தியில்) இன் ஆரம்ப பதிப்புகளின் விளக்கப்படங்களுக்காக அவர் மிகவும் பிரபலமானவர். பாயர் ஜான்கோபிங்கில் பிறந்து வளர்ந்தார். 16 வயதில் அவர் ராயல் ஸ்வீடிஷ் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் படிப்பதற்காக ஸ்டாக்ஹோம் சென்றார். அங்கு இருந்தபோது, புத்தகங்கள் மற்றும் பத்திரிகைகளில் கதைகளை விளக்கும் தனது முதல் கமிஷனைப் பெற்றார், மேலும் அவர் 1906 இல் திருமணம் செய்து கொண்ட கலைஞர் எஸ்டர் எல்க்விஸ்ட்டை சந்தித்தார். அவர் தனது தொழில் வாழ்க்கையின் ஆரம்பத்தில் லாப்லேண்ட், ஜெர்மனி மற்றும் இத்தாலி முழுவதும் பயணம் செய்தார், மேலும் இந்த கலாச்சாரங்கள் அவரது படைப்புகளை ஆழமாக தெரிவித்தன. அவர் ஒரு காதல் தேசியவாத பாணியில் ஓவியம் வரைந்து விளக்கினார், ஓரளவு இத்தாலிய மறுமலர்ச்சி மற்றும் சாமி கலாச்சாரங்களால் ஈர்க்கப்பட்டார். அவரது பெரும்பாலான படைப்புகள் நீர் வண்ணங்கள் அல்லது ஒரே வண்ணமுடைய அல்லது முடக்கப்பட்ட வண்ணங்களில் அச்சிடப்பட்டவை; அவர் எண்ணெய் ஓவியங்கள் மற்றும் சுவரோவியங்களையும் தயாரித்தார். அவரது விளக்கப்படங்களும் ஓவியங்களும் ஸ்வீடிஷ் நாட்டுப்புறக் கதைகள், விசித்திரக் கதைகள் மற்றும் நிலப்பரப்பின் புரிதல் மற்றும் பாராட்டை விரிவுபடுத்தின. பாயருக்கு 36 வயதாக இருந்தபோது, அவர் தெற்கு ஸ்வீடனில் உள்ள வேட்டர்ன் ஏரியில் கப்பல் விபத்துக்குள்ளானதில் எஸ்டர் மற்றும் அவர்களின் மகன் பெங்க்டுடன் நீரில் மூழ்கினார். வாழ்க்கை வரலாறு ஆரம்பகால வாழ்க்கை மற்றும் கல்வி ஜான் பாயர் 4 ஜூன் 1882 அன்று ஜோன்கோபிங்கில் பிறந்தார், பவேரிய வம்சாவளியைச் சேர்ந்த ஜோசப் பாயர் மற்றும் எம்மா சார்லோட்டா வாடல் ஆகியோரின் மகன், ஜோன்கோபிங்கிற்கு சற்று வெளியே உள்ள ரோக்பெர்கா நகரத்தைச் சேர்ந்த ஒரு விவசாயக் குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர். 1863இல் ஜோசப் பாயர் பணமில்லாமல் ஸ்வீடனுக்கு வந்தார். அவர் ஜோன்கோபிங்கில் உள்ள ஓஸ்ட்ரா டார்ஜெட்டில் ஒரு வெற்றிகரமான சார்குடெரி வணிகத்தை நிறுவினார். 1881 ஆம் ஆண்டு ஸ்ஜோவிக்கில் தங்கள் வீட்டின் கட்டுமானம் முடியும் வரை அந்தக் குடும்பம் கடைக்கு மேலே உள்ள அடுக்குமாடி குடியிருப்பில் வசித்து வந்தது. 1882 ஆம் ஆண்டில் பிறந்த ஜான், ராக்ஸ்ஜோன் ஏரியின் கரையில் உள்ள வில்லா ஸ்ஜோவிக்கில் தனது பெற்றோர் மற்றும் இரண்டு சகோதரர்களுடன் வசித்து வந்தார், ஒருவர் மூத்தவர் மற்றும் ஒரு இளையவர்; அவரது ஒரே சகோதரி இளம் வயதிலேயே இறந்தார். அவர் தனியாக வாழ்ந்த நீண்ட காலத்திற்குப் பிறகும் குடும்ப வீடு அவருக்கு மையமாக இருக்கும். அவரது ஆரம்ப பள்ளிப்படிப்பு ஜோன்கோபிங்ஸ் ஹோக்ரே ஆல்மனா லாரோவர்க் (தி ஜோன்கோபிங் பப்ளிக் ஸ்கூல் ஆஃப் ஹையர் எஜுகேஷன்), அதைத் தொடர்ந்து ஜோன்கோபிங்ஸ் டெக்னிஸ்கா ஸ்கோலா (தி ஜோன்கோபிங் டெக்னிகல் ஸ்கூல்) 1892 முதல் 1898 வரை இருந்தது. அவர் தனது பெரும்பாலான நேரத்தை தனது ஆசிரியர்களின் கேலிச்சித்திரங்களையும் பகல் கனவுகளையும் வரைவதில் செலவிட்டார், இது அவரது ஆசிரியர்களால் பாராட்டப்படாத ஒன்று. அவரது குடும்பத்தின் ஊக்கம் இல்லாமல், சிறு வயதிலிருந்தே ஓவியம் வரைவதற்கும் வரைவதற்கும் அவருக்கு வழங்கப்பட்டது. இருப்பினும், அவருக்கு பதினாறு வயதாக இருந்தபோது, கலை கற்க ஸ்டாக்ஹோம் செல்ல விரும்பியபோது, அவர்கள் அவர் மீது உற்சாகமாக இருந்தனர், மேலும் அவருக்கு நிதி உதவி செய்தனர். 1898 ஆம் ஆண்டில், ராயல் ஸ்வீடிஷ் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் படிக்க விண்ணப்பித்த 40 பேரில் இவரும் ஒருவர், மேலும் அவர் அகாடமியில் ஒரு இடத்திற்கு நன்கு தகுதியானவர் என்று கருதப்பட்டாலும், அவர் ஏற்றுக்கொள்ளப்படுவதற்கு மிகவும் இளமையாக இருந்தார். அடுத்த இரண்டு ஆண்டுகளை அவர் ஓவியர்களுக்கான காலேப் அஹ்ல்டின் பள்ளியில் கழித்தார். இந்த நேரத்தில் அவர், பல இளைஞர்களைப் போலவே, நம்பிக்கைகளுக்கும் விரக்திக்கும் இடையில் கிழிந்தார், இது அவரது கலைப்படைப்புகளில் பிரதிபலிக்கிறது. 1900 வாக்கில், அவர் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் சேரும் அளவுக்கு வயதாகிவிட்டார், மேலும் அந்த ஆண்டு அனுமதிக்கப்பட்ட மூன்று மாணவர்களில் ஒருவராக இருந்தார்; மற்ற இரண்டு வெற்றிகரமான விண்ணப்பதாரர்கள் அவரது நண்பர்கள் ஐவார் காம்கே மற்றும் பொன்டஸ் லேனர் ஆவர். அவர் பாரம்பரிய விளக்கப்படங்களைப் படித்து, தாவரங்கள், இடைக்கால உடைகள் மற்றும் குரோக்கிய்களின் வரைபடங்களை உருவாக்கினார்; இவை அனைத்தும் அவரது பிற்கால படைப்புகளில் அவருக்கு உதவியது. அவரது ஆசிரியர்களில் ஒருவரும், பேராசிரியரும் புகழ்பெற்ற வரலாற்று ஓவியருமான குஸ்டாஃப் செடர்ஸ்ட்ரோம் பாயரைப் பாராட்டினார்ஃ அகாடமியில் இருந்தபோது, பத்திரிகைகள் (சண்டாக்ஸ்-நிஸ்ஸே மற்றும் ஸ்னோஃப்ளிங்கன் உட்பட) மற்றும் புத்தகங்களை (எ. கா. தி கில்லினே பேக்கர்னா, லுஜுங்கர்ஸ் சாகா மற்றும் லாங்கே, லாங்கே செடான்). 1904 ஆம் ஆண்டில் அவர் லாப்லேண்டிற்குச் சென்று மாகாணத்தின் கலாச்சாரம் மற்றும் அதன் "கவர்ச்சியான வனப்பகுதி" பற்றிய புத்தகத்திற்காக ஓவியங்களை உருவாக்கினார். 1905 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், அவர் அகாடமியை விட்டு வெளியேறி, தனது வணிக அட்டையில் "கலைஞரை" வைத்தார். ஸ்வீடனின் வடக்கில் இரும்புத் தாது வைப்புக்கள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டதைத் தொடர்ந்து, லாப்லேண்ட் தொழில்துறை வளர்ச்சிக்கான ஒரு எல்லையாக மாறியது, சாமியின் கலாச்சாரம் மற்றும் நள்ளிரவு சூரியனின் கவர்ச்சியான வனப்பகுதிக்கு பதிலாக. தற்செயலாக, கார்ல் ஆடம் விக்டர் லண்ட்ஹோம் தனது லாப்லேண்ட், டெட் ஸ்டோரா ஸ்வென்ஸ்கா ஃப்ராம்டிட்ஸ்லேண்டெட் (லாப்லேண்ட், எதிர்காலத்தின் பெரிய ஸ்வீடிஷ் நிலம்) என்ற நூலை வெளியிட்டார். ஆல்பிரட் தோர்ன், பெர் டேனியல் ஹோல்ம் மற்றும் ஹஜல்மார் லிண்ட்பெர்க் போன்ற புகழ்பெற்ற ஸ்வீடிஷ் கலைஞர்களை விளக்கப்படங்களை உருவாக்க அவர் ஈடுபடுத்தினார். ஒப்பிடுகையில் பாயர் ஒரு அனுபவமற்ற இல்லஸ்ட்ரேட்டராக இருந்ததால், ஸ்கான்செனில் சாமி மக்களின் சில வரைபடங்களை உருவாக்க லண்ட்ஹோம் அவரை அனுப்புவதன் மூலம் அவரது திறன்களை சோதித்தார். கமிஷனுக்கான ஆடிஷனுக்கு தயக்கம் இருந்தபோதிலும், ஜூலை 15,1904 அன்று பாயர் லாப்லேண்டிற்கு புறப்பட்டு ஒரு மாதம் அங்கேயே தங்கினார். ஸ்மாலாந்தின் அடர்ந்த, இருண்ட காடுகளிலிருந்து வந்த அவர் திறந்த விஸ்டாக்கள் மற்றும் வண்ணமயமான நிலப்பரப்புகளால் மூழ்கினார். சாமி மக்களுடனான அவரது சந்திப்புகள் மற்றும் அவர்களின் கலாச்சாரம் அவரது பிற்கால படைப்புகளுக்கு முக்கியமானதாக மாறியது. அவர் பல புகைப்படங்களை எடுத்தார், வரைந்தார் மற்றும் அவர் பார்த்த கருவிகள், உடைகள் மற்றும் பொருட்களின் குறிப்புகளை உருவாக்கினார், ஆனால் சாமியுடன் நெருக்கமாக இருப்பதில் அவருக்கு சிரமம் இருந்தது, அவர்களின் கூச்சம் காரணமாக. அவர் தனது அனுபவங்களை தனது நாட்குறிப்பிலும், தனது குடும்பத்தினருக்கும் நண்பர்களுக்கும் எழுதிய கடிதங்களிலும் பதிவு செய்தார். ஒரு சாமி கோஹதியைப் பார்வையிட்ட பிறகு அவர் குறிப்பிட்டார்ஃ "மேலே இருந்து அனைத்து ஒளியும் வருகிறது. தலை முன்னோக்கி சாய்ந்திருந்தால் அது இருட்டாக இருக்கும். உருவத்தின் ஒளிரும் பகுதிகள் எப்போதும் கூடார கேன்வாஸை விட இலகுவானவை. கோத்தியின் நடுவில் இருந்து கூர்மையான நிழல்கள் கொக்கிகளைப் போல ஓடுகின்றன ". லாப்லேண்ட் பற்றிய புத்தகம் 1908 ஆம் ஆண்டில் வெளியிடப்பட்டது, அதில் பதினொரு நீர் வண்ணங்கள் பாயரால் வெளியிடப்பட்டன. அவர் வருகை தந்த கிட்டத்தட்ட 18 மாதங்களுக்குப் பிறகு, ஸ்டாக்ஹோமில் அவர் தனது பயணத்தின் போது சேகரித்த புகைப்படங்கள் மற்றும் ஓவியங்களைப் பயன்படுத்தி அவை வரையப்பட்டன. பல புகைப்படங்கள் மற்ற வரைபடங்கள் மற்றும் ஓவியங்களில் விளைந்தன. இவற்றில் பெரும்பாலானவை புகைப்படங்களின் காதல் பதிப்புகள், ஆனால் அவர் கோஹதிகளின் நுணுக்கங்களையும் சூழலையும், சாமியின் ஆடைகள் மற்றும் கைவினைப் பொருட்களின் செழுமையையும் கைப்பற்றுவதில் வெற்றி பெற்றார். வளைந்த கத்திகள், காலணிகள், ஈட்டிகள், பானைகள் மற்றும் பெல்ட்கள் போன்ற சாமி கலாச்சாரத்தின் விவரங்கள் பாயரின் ட்ரோல்களின் ஆடைகள் மற்றும் அலங்காரங்களில் முக்கிய கூறுகளாக மாறின. விவரங்களுக்கான பாயரின் கண் மற்றும் அவரது எண்ணற்ற குறிப்புகள் இந்த பொருளை சகாப்தத்தின் இனவியல் ஆவணமாக்கலாக மாற்றியது. காதல் திருமணம் மற்றும் திருமணம் பாயர் ராயல் ஸ்வீடிஷ் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் சக மாணவர் எஸ்டர் எல்க்விஸ்ட்டை சந்தித்தார். எல்க்விஸ்ட் பெண்களுக்கான தனி துறையில் படித்தார், ஏனெனில் பெண்கள் ஆண்களைப் போலவே அதே வகுப்புகளில் கலந்து கொள்ள அனுமதிக்கப்படவில்லை, மேலும் அவர்களின் கல்வி வேறு முறையில் நடத்தப்பட்டது. எனவே, எல்க்விஸ்ட் திறமையானவராகவும் லட்சியமாகவும் இருந்தபோதிலும், அவரது ஆண் சகாக்களைப் போல அவரது கலைத்திறனை வளர்க்க அவருக்கு சமமான வாய்ப்பு கிடைக்கவில்லை, மேலும் வாழ்க்கையில் அவரது பங்கு இல்லத்தரசியாக இருக்கும், கலைஞராக இருக்காது என்று சமூகத்தின் எதிர்பார்ப்பு இருந்தது. பாயர் 1903 ஆம் ஆண்டில் அவளை காதலிக்கத் தொடங்கினார், ஆனால் அவர்கள் பெரும்பாலான நேரங்களில் பிரிந்திருந்ததால், இது அஞ்சல் மூலம் செய்யப்பட்டது. அவர்கள் தங்கள் கனவுகள், அபிலாஷைகள், சந்தேகங்கள் மற்றும் பாதுகாப்பற்ற தன்மைகளை தங்கள் கடிதத்தில் பகிர்ந்து கொண்டதால் அவர்களின் உறவு வளர்ந்தது. பாயரைப் பொறுத்தவரை, எல்க்விஸ்ட் அவரது உத்வேகம், அருங்காட்சியகம் மற்றும் "தேவதை இளவரசி" ஆனார்; அவர் சாகோப்ரின்செசன் (தேவதை இளவரசி) இல் முதல் முறையாக அவளை வரைந்தார். அவர் 1904 ஆம் ஆண்டில் ஓவியத்திற்கான ஓவியங்களை உருவாக்கி, 1905 ஆம் ஆண்டில் ஒரு எண்ணெய் ஓவியத்தில் அவற்றை இறுதி செய்தார். எல்க்விஸ்ட் ஒரு வலுவான, அறிவொளி பெற்ற மற்றும் அடைய முடியாத வால்கிரியாக சித்தரிக்கப்படுகிறார். இந்த ஓவியம் 1905 ஆம் ஆண்டில் கோட்டன்பர்க்கில் உள்ள வாலண்ட் அகாடமியில் பாயரின் முதல் கண்காட்சியில் காட்டப்பட்டது (அங்கு அவர் பதினொரு அறிமுகங்களில் ஒருவராக இருந்தார்) மற்றும் 1906 ஆம் ஆண்டில் நோர்கோபிங்கில், அது ஒரு தனியார் சேகரிப்பாளருக்கு விற்கப்பட்டது. இது இப்போது ஜான்கோபிங்ஸ் லான்ஸ் அருங்காட்சியகத்தில் உள்ளது. காட்டின் உயிரினம் மற்றும் சரியான கலைஞரின் மனைவி என்ற தனது பார்வையில் எல்க்விஸ்ட்டை வடிவமைக்க பாயர் முயன்றார்; அவர் காட்டில் சுற்றித் திரிந்தபோது, காட்டில் ஒரு காதல் குடிசையில் அவர்களுக்கு ஒரு வீட்டை உருவாக்க வேண்டும் என்று அவர் விரும்பினார். மறுபுறம், எல்க்விஸ்ட் ஸ்டாக்ஹோமில் வளர்க்கப்பட்டார், மேலும் நகரங்கள் அல்லது நகரங்களில் மட்டுமே காணக்கூடிய சமூக வாழ்க்கையை அனுபவித்த ஒரு உயிரோட்டமான நபராக இருந்தார். அவர் ஒரு கணவருடன் ஒரு வசதியான இடத்தில் குடியேறி குழந்தைகளைப் பெற விரும்பினார். பாயர் ஒரு குடும்பத்தை பராமரிக்க போதுமான ஒரு கலைஞராக நிறுவப்படவில்லை; தனது வாழ்நாள் முழுவதும் அவர் நிதி உதவிக்கு தனது பெற்றோரை நம்பியிருந்தார். அவர் எல்க்விஸ்ட்டிடம் முன்மொழிந்தபோது, பாயர் தனது பெற்றோரின் ஒப்புதல் இல்லாமல் அவ்வாறு செய்தார், அவர்கள் திருமணத்திற்கு முன்பு அவர் ஒரு தொழிலில் மேலும் நிறுவப்பட்டு சுய ஆதரவுடன் இருக்க வேண்டும் என்று நினைத்தனர். டிசம்பர் 18,1906 அன்று, பாயர் மற்றும் எல்க்விஸ்ட் திருமணம் செய்து கொண்டனர். அவர்கள் இப்போது ஒரே வீட்டில் வசித்து வருவதால், கடிதங்களை தேவையற்றதாக மாற்றியதிலிருந்து அவர்கள் ஒன்றாக இருந்த முதல் ஆண்டுகளைப் பற்றி அதிகம் அறியப்படவில்லை. ஹவர் 8 டாக் போன்ற பத்திரிகைகளுக்கான அட்டைகளை விளக்கும் வேலைகளை பாயர் கொண்டிருந்தார், மேலும் பிளாண்ட் டோம்டர் ஓச் ட்ரோல் (க்னோம்ஸ் மற்றும் ட்ரோல்ஸ் மத்தியில்) வேலை செய்யத் தொடங்கினார். 1908 ஆம் ஆண்டில், ஜான் மற்றும் எஸ்டர் ஒன்றாக இத்தாலிக்குச் சென்றனர்; அவர்கள் திரும்பி வந்தபோது, கிரானாவுக்கு சற்று வெளியே பன்னே ஏரியின் கரையில் அமைந்துள்ள "வில்லா பிஜோர்குடன்" என்ற வீட்டைக் கண்டனர். அவர்கள் 1914 இல் வீட்டை வாங்கினர், அடுத்த ஆண்டு அவர்களின் மகன் பெங்க்ட் ("புட்டே" என்று அழைக்கப்படுகிறார்) பிறந்தார். புட்டேயின் பிறப்பு தம்பதியினருக்கு ஒரு இணக்கமான மற்றும் மகிழ்ச்சியான நேரத்தைக் குறித்தது. பாயர் தனது இறுதி விளக்கப்படங்களை உருவாக்கினார் க்னோம்ஸ் மற்றும் ட்ரோல்ஸ் இடையே, இந்தத் தொடருக்கு அவரது பிரமாண்டமான பிரியாவிடை, இது நாடக எழுத்தை ஆராய்ந்து சுவரோவியங்களை உருவாக்க அவருக்கு சுதந்திரம் அளித்தது. அவர் தனது ஓவியங்களை கண்காட்சிகளில் காட்சிப்படுத்தினார் மற்றும் நவீனத்துவத்தை பரிசோதித்தார், ஆனால் இவை அனைத்தும் ஒரு செலவில் வந்தன. பாயர் அடிக்கடி வெளியில் இருந்தார், எல்க்விஸ்ட்டை வீட்டில் தனியாக விட்டுவிட்டார், மேலும் விளக்கப்படங்கள் வழங்கிய நிலையான வருமானம் அவருக்கு இல்லை. 1917 வாக்கில், அவர்களின் திருமணம் சிக்கலில் இருந்தது, 1918 ஆம் ஆண்டில், பாயர் தனது மனைவிக்கு எழுதிய கடிதத்தில் விவாகரத்து பற்றிய தனது எண்ணங்களை முன்வைத்தார். காலப்போக்கில், பாயர் எல்க்விஸ்ட்டை ஒரு மாதிரியாக குறைவாகவே பயன்படுத்தினார். அவர்களின் மகன் பிறந்தவுடன், பாயர் இசையமைப்பின் ஒரு பகுதியாக குழந்தைகளுடன் படங்களை வரையத் தொடங்கினார். 1917 ஆம் ஆண்டில் முடிக்கப்பட்ட ரோட்ட்ரோலன் (தி ரூட் ட்ரோல்ஸ்) ஓவியம், புட்டே ஒரு காட்டில் ட்ரோல் வடிவ வேர்களுக்கு இடையில் தூங்குவதைப் பற்றியது. 1909 ஆம் ஆண்டில் ஜோசப்பின் செலவில் பாயரும் அவரது மனைவியும் இத்தாலிக்கு ஒரு நீண்ட பயணத்தை மேற்கொண்டனர். 1902 ஆம் ஆண்டு அவரது தந்தையுடன் ஜெர்மனிக்கு விஜயம் செய்தபோது இடைக்கால நகரங்களைப் பற்றிய அவரது வாசிப்புகளின் அடிப்படையில் அவர்கள் ஜெர்மனி வழியாகவும் இத்தாலிக்கும் பயணிக்கத் தேர்ந்தெடுத்தனர். இந்த ஜோடி வெரோனா, புளோரன்ஸ், சியானா ஆகிய இடங்களுக்குச் சென்று வோல்டெராவில் இரண்டு மாதங்கள் கழித்தது. அவர்கள் நேபிள்ஸ் மற்றும் காப்ரி வழியாகத் தொடர்ந்தனர், குளிர்காலத்தை ரோமில் கழித்தனர். தங்கள் பயணங்கள் முழுவதும் அவர்கள் கலையைப் படித்தனர் மற்றும் தேவாலயங்கள் மற்றும் அருங்காட்சியகங்களைப் பார்வையிட்டனர், இது பாயரின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட மனதை ஈர்த்தது. மாலையில் அவர்கள் சூழலை அனுபவிக்க சிறிய உணவகங்களுக்குச் சென்றனர்; இவை அனைத்தும் பாயரின் குடும்பத்திற்கு அவர்கள் வீட்டிற்கு அனுப்பிய கடிதங்களில் பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளன. பாயரின் ஓவியப் புத்தகங்களில் பழங்காலப் பொருட்கள் மற்றும் மறுமலர்ச்சிக் கலை பற்றிய ஆய்வுகள் நிறைந்துள்ளன, அவற்றில் சிலவற்றை அவர் தனது விளக்கப்படங்களுக்கு பயன்படுத்தினார். சாண்ட்ரோ பொட்டிஸெல்லியின் கிர்லாண்டாயோவின் உருவப்படம் ஸ்வான்ஹாம்னென் (தி ஸ்வான் கன்னி) க்கு அடிப்படையாக இருப்பதாகக் கூறப்படுகிறது, மேலும் பியெரோ டெல்லா பிரான்செஸ்காவின் படைப்புகள் டென் ஹெலிகே மார்ட்டினுக்கு (செயின்ட் மார்ட்டின், தி ஹோலி) உத்வேகம் அளித்தன. அவர் சுவரோவியங்களால் ஈர்க்கப்பட்டார். அவர் கலைப் படிப்பில் உற்சாகமாக இருந்தார், ஆனால் ஸ்வீடிஷ் காட்டின் அமைதியான அமைதிக்காக அவர் வீட்டுக்காரரானார், இதன் விளைவாக வெள்ளை பனி, இருண்ட காடுகள் மற்றும் சிறிய நட்சத்திரங்களால் பிரகாசிக்கும் வானம் ஆகியவற்றுடன் அவரது சிறந்த குளிர்கால படங்கள் சில வெளிவந்தன. ரோமில் உள்ள அவர்களின் கட்டிடத்தில் ஒரு கொலை நடந்த பிறகு அவர்களின் பயணம் கைவிடப்பட்டது. ஒரு தவறான புரிதல் காரணமாக இத்தாலிய காவல்துறையினரால் பாயர் விசாரிக்கப்பட்டார். அவர் ஒருபோதும் சந்தேகத்திற்குரியவராக இருக்கவில்லை, ஆனால் நிலைமை பகிரங்கமாக மாறியது, அவர்கள் ரோம் சென்றதைப் பற்றிய கசப்பான நினைவை விட்டுச் சென்றது. லேக் வாட்டர்ன் பாயர், எஸ்டர் மற்றும் அவர்களின் மூன்று வயது மகன் பெங்க்ட் ஆகியோர் ஸ்டாக்ஹோமில் உள்ள தங்கள் புதிய வீட்டிற்குச் சென்று கொண்டிருந்தனர், அங்கு பாயர் ஆன்மீக புதுப்பித்தல் மற்றும் தனக்கும் தனது குடும்பத்திற்கும் ஒரு புதிய வாழ்க்கையை நம்பினார். சமீபத்தில், கெட்டாவில் நன்கு விளம்பரப்படுத்தப்பட்ட ரயில் விபத்து, பாயர் ஸ்டாக்ஹோமுக்கு படகு மூலம் திரும்புவதை முன்பதிவு செய்ய வைத்தது, நீராவி பெர் பிராஹே. 1918 நவம்பர் 19 ஆம் தேதி இரவு, நீராவி கிரானாவை விட்டு வெளியேறியபோது, அதில் இரும்பு அடுப்புகள், கலப்பைகள், தையல் இயந்திரங்கள் மற்றும் பீப்பாய்கள் உற்பத்தி செய்யப்பட்டன. அனைத்து சரக்குகளும் பிடிக்குள் பொருந்தவில்லை, மேலும் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க பகுதி பாதுகாப்பற்ற நிலையில் டெக்கில் சேமிக்கப்பட்டு, கப்பலின் மேல் கனமாக இருந்தது. வானிலை மோசமாக இருந்தது மற்றும் நீராவி கடலில் இருந்த நேரத்தில் ஒரு முழு புயல் வீசியது; காற்று டெக்கில் உள்ள சரக்குகளை நகர்த்தியது, அதில் சில கப்பலில் விழுந்து கப்பலை மேலும் சீர்குலைத்தது. கப்பல் தலைகீழாக கவிழ்ந்து, முதலில், அடுத்த துறைமுகமான ஹேஸ்ட்ஹோல்மனில் இருந்து கீழே விழுந்தது, இதில் பவர்ஸ் உட்பட கப்பலில் இருந்த 24 பேரும் கொல்லப்பட்டனர். பெரும்பாலான பயணிகள் தங்கள் அறைகளில் சிக்கிக்கொண்டனர். இந்த இடிபாடுகள் 1918 நவம்பர் 22 அன்று ஆழத்தில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டு 1922 ஆகஸ்ட் 12 அன்று மீட்கப்பட்டன. மூன்றில் ஒரு பங்கு சரக்கு மட்டுமே ஹோல்டில் வைக்கப்பட்டிருந்ததாகவும், மீதமுள்ளவை பாதுகாப்பற்ற நிலையில் டெக்கில் வைக்கப்பட்டிருந்ததாகவும் விசாரணைகள் சுட்டிக்காட்டின. மீட்பு நடவடிக்கை ஒரு வினோதமான பொது ஈர்ப்பாக மாறியது; எடுத்துக்காட்டாக, நீராவி இருந்து ஒரு தையல் இயந்திரம் துண்டுகளாக அடித்து ஒவ்வொரு ஒரு கிரீடம் விற்கப்பட்டது. கப்பலை உயர்த்துவதைப் பார்க்க சுமார் 20,000 பேர் வந்ததாக மதிப்பிடப்பட்டுள்ளது, இதற்கு நோர்கோபிங்கிலிருந்து ரயில்கள் கூடுதலாக தேவைப்பட்டன. கப்பலை உயர்த்துவதைக் காட்டும் நியூஸ் ரீல்கள் ஸ்வீடன் முழுவதும் உள்ள திரையரங்குகளில் காட்டப்பட்டன. மீட்பு நடவடிக்கைக்கு நிதியளிப்பதற்காக, பெர் பிராஹே ஸ்வீடன் முழுவதும் ஒரு கொடூரமான சுற்றுப்பயணத்திற்கு அனுப்பப்பட்டது. காடுகளின் புராண உயிரினங்கள் கப்பலை மூழ்கடித்து பாயருக்கு உரிமை கோரியதாக மக்களின் மூடநம்பிக்கைகளை செய்தித்தாள்கள் அளித்தன. மிகவும் பொதுவான கருப்பொருள் 1910 முதல் அக்னெட்டா ஓச் ஸ்ஜாகுங்கன் (அக்னெட்டா மற்றும் கடல் மன்னர்) என்ற கதையுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, இதில் கடல் மன்னர் ஒரு கன்னிப்பெண்ணை ஆழத்திற்கு கவர்ந்திழுக்கிறார். ஆகஸ்ட் 18,1922 அன்று, போவர்ஸ் ஜோன்கோபிங்கில் உள்ள ஓஸ்ட்ரா கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டனர் (காலாண்டு 04 பிளாட் எண் 06 இல்). தொழில் பாடங்கள் பாயரின் விருப்பமான பொருள் ஸ்வீடிஷ் இயல்பு, அடர்ந்த காடுகள் மரங்களின் மேல்புறங்கள் வழியாக ஒளி கீழே கசிந்தது. சிறு வயதிலிருந்தே அவர் ஸ்மாலாந்தின் இருண்ட காடுகளில் அலைந்து திரிந்தார், அங்கு வாழும் அனைத்து உயிரினங்களையும் கற்பனை செய்து பார்த்தார். அவரது ஓவியங்களில் அடிக்கடி ஸ்வீடிஷ் காடுகளில் காணப்படும் தாவரங்கள், பாசிகள், லைக்கன்கள் மற்றும் காளான்கள் பற்றிய விரிவான சித்தரிப்புகள் இருந்தன. குள்ளநரிகள் மற்றும் ட்ரோல்ஸ் இடையேயான அவரது விளக்கப்படங்களுக்காக அவர் மிகவும் பிரபலமானவர். 1953 ஆம் ஆண்டு அல்லர்ஸ் ஃபேமில்ஜே-ஜர்னலில் (அல்லர்ஸ் ஃபேமிலி ஜர்னல்) வெளியான ஒரு கட்டுரையில், அவரது நண்பர் ஓவ் எக்லண்ட், "[பாயர்] பற்றி மட்டும் குழப்பமடைந்தாலும், ஒருபோதும் தெளிவாகக் கூறவில்லை என்றாலும்", அவர் வரைந்த அனைத்து உயிரினங்களும் உண்மையில் இருந்தன என்று அவர் நம்பினார். எக்லண்ட் பல சந்தர்ப்பங்களில் பாயருடன் காடுகள் வழியாக வாட்டர்ன் ஏரி வழியாக நடந்து சென்றார், மேலும் அவர் இருந்ததாக நினைத்த எல்லாவற்றையும் பற்றிய பாயரின் விளக்கம் எக்லண்டையும் அவற்றைப் பார்க்க முடியும் என்று உணர வைத்தது. நவீனத்துவ இயக்கம் செழிக்கத் தொடங்குவதற்கு சற்று முன்பு தங்கள் வாழ்க்கையைத் தொடங்கிய ஸ்வீடிஷ் ஓவியர்களின் ஒரு தலைமுறையின் ஒரு பகுதியாக பாயரும் அவரது நண்பர்களும் இருந்தனர், ஆனால் அதே நேரத்தில் ஸ்வீடிஷ் கலைக் காட்சியில் ஆதிக்கம் செலுத்தியவர்களை விட கணிசமாக இளையவர்களாக இருந்தனர்ஃ கார்ல் லார்சன், ஆண்டர்ஸ் சோர்ன் மற்றும் புருனோ லில்ஜெஃபோர்ஸ் போன்ற கலைஞர்கள். பாயர் இந்த கலைஞர்களால் ஈர்க்கப்பட்டார், ஆனால் அவரது பாரம்பரியத்திலிருந்து ஃபிரிட்ஸ் எர்லர், மேக்ஸ் கிளிங்கர் மற்றும் பிற ஜெர்மன் இல்லஸ்ட்ரேட்டர்களுடன் தொடர்பு கொண்டார். பழைய நோர்ஸ் ஸ்காண்டிநேவியா முழுவதும் காதல் மயமாக்கப்பட்ட ஒரு சகாப்தத்தில் அவர் வாழ்ந்தார், மேலும் தியோடர் கிட்டெல்சன் மற்றும் எரிக் வெரென்ஸ்கீல்ட் போன்ற கலைஞர்களிடமிருந்து யோசனைகளையும் கருத்தாக்கங்களையும் கடன் வாங்கினார், இருப்பினும் அவரது முடிக்கப்பட்ட படைப்புகள் அவரது சொந்த பாணியில் இருந்தன. இத்தாலிக்கு அவர் மேற்கொண்ட பயணத்திற்குப் பிறகு, அவரது படைப்புகள் 14 ஆம் நூற்றாண்டின் மறுமலர்ச்சியின் கூறுகளை தெளிவாகக் காட்டின. இளவரசர்கள் மற்றும் இளவரசிகளின் படங்கள் ஃப்ளெமிஷ் திரைச்சீலைகளின் கூறுகளைக் கொண்டிருந்தன, மேலும் பழங்கால ரோமானிய சிற்பங்களில் காணப்படும் போர்த்தப்பட்ட ஆடைகளைப் போலவே ட்ரோல் ஆடைகளும் கூட அலங்கரிக்கப்பட்டன. ஓவியம் வரையும் போது ஸ்டைல் பாயர் ஒரு நேரத்தை எடுக்கும் நுட்பத்தைக் கொண்டிருந்தார்ஃ அவர் ஒரு சிறிய ஓவியத்துடன் தொடங்குவார், ஒரு முத்திரையை விட பெரியது அல்ல, அடிப்படை வடிவங்களுடன். பின்னர் அவர் மேலும் விவரங்களுடன் மற்றொரு, சற்றே பெரிய, ஓவியத்தை உருவாக்குவார். வேலை அதன் இறுதி அளவை அடையும் வரை ஓவியங்கள் படிப்படியாக அளவிலும் விவரத்திலும் வளர்ந்தன. அபவுட் க்னோம்ஸ் அண்ட் ட்ரோல்ஸின் பெரும்பாலான அசல் படங்கள் சதுரப் படங்கள் ஆகும். பயன்படுத்திய எழுதுபொருள்கள் முதல் உறையின் பின்புறம் வரை கையில் உள்ள எதையும் அவர் டூடுல் செய்தார். அவரது பல ஓவியங்கள் கார்ட்டூன் கீற்றுகளை ஒத்திருக்கின்றன, அங்கு படங்கள் பெரியதாகவும் விரிவானதாகவும் இருக்கும். கோடை மற்றும் குளிர்கால காட்சியில் மையக்கருத்து சித்தரிக்கப்படுவது போன்ற ஒரே முடிக்கப்பட்ட படத்தின் பல பதிப்புகளை அவர் செய்வார். அந்த நேரத்தில் ஊடகங்கள் அல்லது நுட்பங்களில் பாரம்பரிய படிநிலையை அவர் கவனிக்கவில்லை. பென்சில் அல்லது கரி மூலம் ஒரு முழுமையான வேலையையும், எண்ணெயில் ஒரு ஓவியத்தையும் அவரால் செய்ய முடிந்தது. சிறு வயதிலிருந்தே பாயர் தனது விளக்கப்படங்களை சமகால அச்சிடும் நுட்பத்திற்கு ஏற்ப மாற்றியமைக்க வேண்டியிருந்தது. முழு நிறம் விலை உயர்ந்தது, எனவே விளக்கப்படங்கள் ஒரு நிறம் மற்றும் கருப்பு நிறத்தில் செய்யப்பட்டன. செயல்முறை வளர்ந்ததும், அவரது படைப்புகளுக்கு அதிக தேவை ஏற்பட்டதும், அவரது படங்கள் இறுதியில் முழு வண்ணத்தில் அச்சிடப்பட்டன. பாயரின் படங்களில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கது அவரது நீர் வண்ணங்கள், புத்தகங்கள் மற்றும் பத்திரிகைகளுக்கு விளக்கும் போது அவர் பயன்படுத்திய நுட்பம்; அவர் அக்வாரெல்லே மற்றும் கௌச்சே இடையே மாறி மாறி வந்தார். அவர் விளக்கப்படங்களை உருவாக்கியபோது இரண்டு ஊடகங்களும் சில நேரங்களில் கலக்கப்பட்டன, ஏனெனில் அவருக்கு அக்வாரெல்லின் வேகம் மற்றும் கோவேச் வழங்கிய மாறுபாடு மற்றும் இம்பாஸ்டோ ஆகிய இரண்டும் தேவைப்பட்டன. இந்த நீரில் கரையக்கூடிய மற்றும் வேகமாக உலர்த்தும் ஊடகங்கள், காலக்கெடுவுக்கு முந்தைய கடைசி நிமிடம் வரை பாயர் தனது படங்களில் வேலை செய்ய அனுமதித்தன, இது அவர் செய்யக்கூடிய ஒன்று. 1907 ஆம் ஆண்டில், அஹ்லன் & அக்கர்லண்ட் வெளியீட்டு நிறுவனத்தால் (இப்போது போனியர் குழுமம்) குள்ளநரிகள் மற்றும் ட்ரோல்ஸ் இடையே அவர்களின் புதிய தொடர் புத்தகங்களை விளக்குமாறு பாயர் கேட்கப்பட்டார். இந்த புத்தகங்கள் ஆண்டுதோறும் வெளியிடப்படும், மேலும் முக்கிய ஸ்வீடிஷ் எழுத்தாளர்களின் கதைகளைக் கொண்டிருக்கும். புத்தகத்திற்கான பாயரின் பெரும்பாலான படங்கள் முடக்கப்பட்ட வண்ணத் திட்டத்தில் முழு பக்க வாட்டர்கலர் விளக்கப்படங்களாக இருந்தன; அவர் அட்டைகள், விக்டெட்டுகள் மற்றும் பிற சிறிய விளக்கப்படங்களுடன் பங்களித்தார். பாயரின் மிக முக்கியமான உயிரினங்களான ட்ரோல்ஸ், சாம்பல், பச்சை மற்றும் பழுப்பு நிற நிழல்களில் காட்டப்பட்டன, காடுகளின் நிறங்கள், இந்த உயிரினங்கள் நிலப்பரப்பிலிருந்தே வளர்ந்ததைப் போல. அவரது அச்சுப்பொறிகளுக்கு கிடைத்த தொழில்நுட்பத்தின் வரம்புகள் காரணமாக, 1907-10 பதிப்புகள் கருப்பு மற்றும் மஞ்சள் ஆகிய இரண்டு வண்ணங்களில் மட்டுமே தயாரிக்கப்பட்டன. இந்த அச்சுகளுக்கான பாயரின் அசல் ஓவியங்களில் சில முழு வண்ணத்தில் இருந்தன. 1911 ஆம் ஆண்டில், புத்தகத்தை விளக்குமாறு பாயர் மீண்டும் கேட்கப்பட்டபோது, வெளியீட்டிற்குப் பிறகு பதிப்புரிமைகளுடன் தனது படங்களையும் தக்க வைத்துக் கொள்ள விரும்புவதாக அவர் வெளியீட்டாளரிடம் தெளிவுபடுத்தினார். வெளியீட்டு நிறுவனம் முந்தைய பதிப்புகளுக்கான அசல் விளக்கப்படங்களை வைத்திருந்தது மற்றும் அவற்றை தங்கள் சொத்தாக கருதியது. அதே பிரச்சினையை எதிர்கொள்ளும் பிற கலைஞர்களால் அவரது கோரிக்கையில் பாயர் ஆதரிக்கப்பட்டார். வெளியீட்டாளர்கள் தங்கள் நிலைப்பாட்டை விட்டு விலகவில்லை, பாயரின் விளக்கப்படங்கள் இல்லாமல், புத்தக விற்பனை குறைந்தது. வெளியீட்டாளர் 1912 பதிப்பிற்காக பாயரிடம் சரணடைந்தார்; அவர் மீண்டும் தனது சொந்த புத்தகத்தை விளக்கிக் கொண்டிருந்தார். அச்சிடும் நுட்பங்களும் புதுப்பிக்கப்பட்டு, படங்களை கருப்பு, மஞ்சள் மற்றும் நீலம் ஆகிய மூன்று வண்ணங்களில் அச்சிட முடியும். இந்த தொழில்நுட்ப முன்னேற்றத்தின் மூலம், அச்சிடப்பட்டவை கிட்டத்தட்ட பாயரின் அசல் ஓவியங்களை ஒத்திருந்தன. முன்பு இருந்த அதே மூன்று வண்ணங்களில் அச்சிடப்பட்ட 1913-15 பதிப்புகளை பாயர் விளக்கினார். 1913 இந்த புத்தகங்களில் அவரது செயல்திறனின் உச்சத்தைக் குறித்தது, மேலும் அந்த பதிப்பில் இருந்து பாயரின் விளக்கப்படங்கள் அவரது படைப்புகளில் மிகவும் மறுஉருவாக்கம் செய்யப்பட்டவை. 1914 ஆம் ஆண்டில், அவரது விளக்கப்படங்கள் இத்தாலிய மறுமலர்ச்சியால் பாதிக்கப்படத் தொடங்கின. அந்த நேரத்தில் பாயர் இந்தத் தொடரை விளக்குவதை நிறுத்த விரும்பினார், ஆனால் ஒப்பந்தப்படி மேலும் ஒரு பதிப்பை விளக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. 1915 ஆம் ஆண்டு தான் அவர் ட்ரோல்ஸ் மற்றும் க்னோம்களுடன் பணிபுரிந்த கடைசி ஆண்டு; அவர் "அவர்களுடன் முடிந்தது, மேலும் முன்னேற விரும்பினார்" என்று கூறினார். ஐரோப்பாவில் நடந்த போர் உலகத்தைப் பற்றிய பாயரின் பார்வையை மாற்றியது, மேலும் அதை ஒரு விசித்திரக் கதையாக இனி கற்பனை செய்ய முடியாது என்று அவர் கூறினார். 1913 ஆம் ஆண்டில் வரையப்பட்ட டுவ்ஸ்டார் அன்னு சிட்டர் டுவ்ஸ்டார் க்வார் ஓச் செர் நெர் ஐ வாட்நெட் (இன்னும், டுவ்ஸ்டார் உட்கார்ந்து தண்ணீரைப் பார்க்கிறார்), பாயரின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க படைப்புகளில் ஒன்றாகும். 1980கள் வரை, பாயரின் படைப்புகளில் மிகவும் மறுஉருவாக்கம் செய்யப்பட்டு விளம்பரப்படுத்தப்பட்ட இரண்டு ஓவியங்கள் இளவரசி மற்றும் மூஸை சித்தரிக்கும் சாகன் ஓம் ஆல்ஜ்ட்ஜுரென் ஸ்கட் ஓச் லில்லா பிரின்செசன் டுவ்ஸ்டார் (தி டேல் ஆஃப் தி மூஸ் ஹாப் அண்ட் தி லிட்டில் பிரின்சஸ் காட்டன் கிராஸ்), 1913 இல் வெளியிடப்பட்டது. முதல் படம் இளவரசி மூஸ் மீது சவாரி செய்வதும், இரண்டாவது படம் தூங்கிக் கொண்டிருக்கும் இளவரசியின் மீது மூஸ் காவலில் நிற்பதும் ஆகும். அவை முக்கியமாக நர்சரிகளில் சுவரில் படங்களாகப் பயன்படுத்தப்பட்டன. அதே கதையில் துவ்ஸ்டார் தனது இழந்த இதயத்தைத் தேடும் களங்கத்திற்குள் கீழே பார்க்கும் படமும் உள்ளது, இது இழந்த அப்பாவித்தனத்தின் உருவகம். இந்த மையக்கருத்தைப் பற்றி பாயர் பல ஆய்வுகளை மேற்கொண்டார். 1980 களில் துவ்ஸ்டார் மற்றும் டார்ன் ஓவியம் ஒரு ஷாம்பூவிற்கான விளம்பரத்தில் பயன்படுத்தப்பட்டது. இது தேசிய பாரம்பரியத்தின் ஒரு பகுதியாகக் கருதப்படும் கலைப் படைப்புகளை எவ்வாறு பயன்படுத்த வேண்டும் என்பது குறித்து ஸ்வீடனில் ஒரு விவாதத்தைத் தொடங்கியது. 1999 ஆம் ஆண்டில், படம் மீண்டும் விளம்பரத்தில் தோன்றியது, இந்த முறை ஒரு கையாளப்பட்ட பதிப்பில் அனைத்து மரங்களும் வெட்டப்பட்டன, மேலும் துவ்ஸ்டார் அவற்றைப் பற்றி புலம்புவதாகத் தோன்றியது. விருது பெற்ற விளம்பர பிரச்சாரம் ஸ்வீடிஷ் சொசைட்டி ஃபார் நேச்சர் கன்சர்வேஷனால் உருவாக்கப்பட்டது மற்றும் ஸ்வீடனில் புதிதாக விழித்தெழுந்த சுற்றுச்சூழல் இயக்கத்திற்கு மேலும் உதவியது. பாயர் பற்றிய தனது சுயசரிதையில், குன்னார் லிண்ட்குவிஸ்ட் இந்த படம் மிகவும் வணிகமயமாக்கப்பட்டுள்ளது என்று வாதிடுகிறார். ராயல் ஸ்வீடிஷ் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் கற்பிக்கப்பட்ட பாரம்பரிய நுட்பமாக இருந்ததால், எண்ணெய் ஓவியம் பாயர் தனது தொழில் வாழ்க்கையின் தொடக்கத்தில் தனது பெரும்பாலான முக்கிய படைப்புகளை எண்ணெய் துறையில் உருவாக்கினார். வடக்கு ஸ்வீடனுக்கான பயணத்தின் விளைவாக லாப்லேண்ட் புத்தகத்திற்கான பல ஓவியங்கள் மற்றும் நீர் வண்ணங்கள் கிடைத்தன, ஆனால் கேன்வாஸில் காஸோவாக் (1904) என்ற தலைப்பில் ஒரு எண்ணெய் வண்ணமும் இருந்தது. 1903 முதல் 1905 வரை, அவர் பல உருவப்படங்களையும் நிலப்பரப்புகளையும் வெளிப்பாட்டின் தாக்கத்தால் உருவாக்கினார். அவர் தனது முதல் எஸ்டர் எண்ணெய், தி ஃபேரி பிரின்சஸ் என்ற ஓவியத்தையும் உருவாக்கினார், இது ப்ரீ-ரபேலைட்டுகளின் கூறுகளைக் கொண்ட ஒரு ஓவியமாகும். இந்த வேலை எந்த வகையான ஓவியங்களை பாயர் செய்ய விரும்பினார் என்பதைக் குறிக்கிறது, ஆனால் "குள்ளநரிகள் மற்றும் ட்ரோல்களுக்கு இடையில்" விளக்கும் அவரது கமிஷன்கள் வழியில் வந்தன. அவர் "ஜாக்-ஆஃப்-ஆல்-ட்ரேட்ஸ் போல உணர்ந்தேன்" என்று எழுதினார், மேலும் ஆசிரியர்களுக்கும் வெளியீட்டாளர்களுக்கும் கடிதங்களில் தனது உதவியைக் கோரினார், அவர் "வேலை செய்ய வேண்டும், எதிர்காலத்தில் எண்ணெய் ஓவியத்தை விரும்புகிறார், மீதமுள்ளவர்கள் அழிக்கப்பட வேண்டும்" என்று கூறினார். அவர் தனது ட்ரோல்ஸ் மற்றும் க்னோம்களை வரைவதை நிறுத்திய நேரத்தில், அவர் சோர்வாகவும் சோர்வாகவும் இருந்தார், மேலும் காட்சியமைப்பு போன்ற பிற இடங்களுக்குத் திரும்பினார், பள்ளிகளில் பயன்படுத்தப்பட வேண்டிய வரைதல் குறித்து ஒரு தொகுப்பை எழுதினார், மேலும் சுவரோவியங்களுடன் தொடங்கினார். நீரில் மூழ்குவதற்கு முன்பு அவர் ஒருபோதும் எண்ணெய் ஓவியத்தை முழுமையாக மறுபரிசீலனை செய்யவில்லை. பெரிய படைப்புகள் அகாடமியில் அவரது முந்தைய படைப்புகளைப் போலவே, பாயர் பெரிய சுவரோவியங்களில் ஆர்வம் காட்டினார், இத்தாலிக்கு விஜயம் செய்த பிறகு, இந்த ஆர்வம் அதிகரித்தது. இந்த நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தி ஒரு பெரிய படைப்பை உருவாக்க அவருக்கு முதல் வாய்ப்பு 1912 ஆம் ஆண்டில் இருந்தது, அப்போது அவர் வெளியீட்டாளர் எரிக் ஆக்கர்லண்டின் வீட்டில் ஒரு ஃப்ரெஸ்கோ-செக்கோ சுவரோவியமான வில்-வல்லர்மேனை முடித்தார். 1913 ஆம் ஆண்டில், டென் ஹெலிகே மார்ட்டினின் (புனித மார்ட்டின், புனித) நைகோபிங்கில் உள்ள ஆட் ஃபெலோஸ் லாட்ஜுக்கு ஒரு சுவரோவியத்தை செய்யும்படி அவரிடம் கேட்கப்பட்டது. அதே நேரத்தில், புதிய ஸ்டாக்ஹோம் கோர்ட் ஹவுஸ் கட்டுமானத்தில் இருந்தது. கட்டிடத்திற்கான அலங்காரங்கள் தொடர்பான போட்டிகள் நடத்தப்பட்டன, மேலும் அந்த நேரத்தில் பெரும்பாலான புகழ்பெற்ற ஸ்வீடிஷ் கலைஞர்கள் உள்ளீடுகளையும் பரிந்துரைகளையும் வழங்கினர். இந்த போட்டிகளுக்காக பாயர் பல ஓவியங்களை வரைந்தார், ஆனால் அவரது நம்பிக்கை தோல்வியடைந்தது, மேலும் அவர் தனது வரைவுகள் எதையும் சமர்ப்பிக்கவில்லை. பாயரின் கடைசி பெரிய படைப்பு 1917 ஆம் ஆண்டில் கார்ல்ஸ்க்ரோனா ஃபிக்லாரோவர்க் (பெண்களுக்கான கார்ல்ஸ்க்ரோனா பள்ளி) ஆடிட்டோரியத்திற்கான எண்ணெய் ஓவியம் ஆகும். இது காதல், போர் மற்றும் மந்திரத்தின் பழைய நோர்ஸ் தெய்வமான ஃப்ரேஜாவை சித்தரிக்கிறது. எஸ்டர் ஓவியத்திற்கு நிர்வாணமாக போஸ் கொடுத்தார்; பாயர் அவளை வலுவான, சிற்றின்ப மற்றும் சக்திவாய்ந்தவராகக் காட்டுகிறார். அவர்களின் நண்பர்கள் அதை "திருமதி பாயரின் மார்பக படம்" என்று கிண்டல் செய்தனர். கண்காட்சிகள் அவரது வாழ்நாளில் அவரது படைப்புகளின் சில கண்காட்சிகள் பின்வருமாறுஃ 1905 கோட்டன்பர்க் 1906 நோர்கோப்பிங் 1911 ரோம் 1913 முனிச் 1913 டிரெஸ்டன் 1913 பிரைட்டன் 1913 ஸ்டாக்ஹோம் 1914 மால்மோ 1915 சான் பிரான்சிஸ்கோ-பாயருக்கு கவுரவ பதக்கம் வழங்கப்பட்டது. மரணத்திற்குப் பிந்தைய கண்காட்சிகளில் பின்வருவன அடங்கும்ஃ பயணக் கண்காட்சி 1968 ஜோன்கோபிங்ஸ் லான்ஸ் அருங்காட்சியகம், ஜோன்கோபிங் 1973 தீல்ஸ்கா கேலரியட், ஸ்டாக்ஹோம் தேசிய அருங்காட்சியகம், ஸ்டாக்ஹோம் 1993 மைல்ஸ்கார்டன், ஸ்டாக்ஹோம் 1994 கோட்டேபோர்க்ஸ் கான்ஸ்ட்மியூசியம், கோட்டன்பர்க் சேகரிப்புகள் ஜோன்கோபிங்ஸ் லான்ஸ் அருங்காட்சியகம் 1,000 க்கும் மேற்பட்ட ஓவியங்கள், வரைபடங்கள் மற்றும் ஓவியங்களை வைத்திருக்கிறது, இது அவரது கலைப்படைப்புகளின் உலகின் மிகப்பெரிய தொகுப்பாகும். ஸ்டாக்ஹோமில் உள்ள தேசிய அருங்காட்சியகம், கோட்டன்பர்க் கலை அருங்காட்சியகம் மற்றும் மால்மோ கான்ஸ்ட்மியூசியம் ஆகியவற்றிலும் அவர் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்படுகிறார். ஜெர்மனியின் எபென்ஹவுசெனில் உள்ள ஜான் பாயர் அருங்காட்சியகம் பாயரின் வாழ்க்கை மற்றும் படைப்புகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு அருங்காட்சியகமாகும். புகழ்பெற்ற குழந்தைகளின் தொகுப்பிலிருந்து விளக்கப்படங்களுக்கான படைப்புகள், க்னோம்ஸ் மற்றும் ட்ரோல்ஸ் இடையே பிற படைப்புகள் எழுதப்பட்ட படைப்புகள் சுய பிரதிபலிப்பு பாயர் தொடர்ச்சியாகவும் தனிப்பட்ட முறையிலும் தன்னை சந்தேகித்தார். ட்ரோல் மற்றும் இளவரசிகளின் படங்களுக்காக தனக்கு கிடைத்த பாராட்டை "குழந்தைகளுக்கான வேடிக்கையான படங்களை உருவாக்கியதற்காக தலையில் ஒரு நல்ல தட்டு" என்று அவர் கருதினார். அவர் எண்ணெயில் ஓவியம் வரைந்து "உண்மையான கலை" என்று அழைக்கப்படுவதை உருவாக்க விரும்பினார், ஆனால் அவரது விளக்கப்படங்களுக்கு அவர் பெற்ற பணம் அவருக்குத் தேவைப்பட்டது. அவரது சுய சந்தேகங்கள் அவரது பொது ஆளுமைக்கும், அவர் தன்னை சுய உருவப்படங்களில் எவ்வாறு முன்வைத்தார் என்பதற்கும் முரணாக இருந்தனஃ வலுவான எண்ணம் கொண்ட ஆனால் சுய மதிப்பிழப்பு. லெகஸி பாயரின் படங்கள் கலை ஏலங்களில் தொடர்ந்து பிரபலமாக உள்ளன. 2014 ஆம் ஆண்டில் ஒரு விற்பனையில், பாயரின் கோச்சுகளில் ஒன்றான ஹம்ப் I ட்ரோல்ஸ்கோகன் (ட்ரோல் ஃபாரஸ்டில் ஹம்ப்), 563,500 குரோனருக்கு (சுமார் 87,000 அமெரிக்க டாலர்) விற்கப்பட்டது, மேலும் ஒரு வாட்டர்கலர், என் ரிடேர் சிவப்பு சட்டகம் (ஒரு நைட் ரோட் ஃபோர்த்), 551,250 குரோனரை (சுமார் 85,100 அமெரிக்க டாலர்) உருவாக்கியது. அவரது விளக்கப்படங்கள் பல முறை மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டுள்ளன, மேலும் அவை விசித்திரக் கதைகளில் கிளாசிக் என்று கருதப்படுகின்றன. பாயரின் படங்களைக் கொண்ட புத்தகங்கள் பத்து மொழிகளில் வெளியிடப்பட்டுள்ளன. பாயரின் படைப்புகள் சுலமித் வுல்ஃபிங், கே நீல்சன், பிரையன் ஃப்ரூட், ரெபேக்கா குயே மற்றும் பிற இல்லஸ்ட்ரேட்டர்களை பாதித்துள்ளன. பாயர் பற்றிய தனது சுயசரிதையில், குன்னார் லிண்ட்குவிஸ்ட் இவ்வாறு குறிப்பிடுகிறார்ஃ "பாயரின் படைப்புகள் சில நேரங்களில் ஆர்தர் ராக்காமின் படைப்புகளில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியதாகக் கருதப்பட்டாலும், 1910 களில் அவர்கள் ஏற்கனவே தங்கள் சொந்த பாணியை நிறுவிய வரை இந்த கலைஞர்கள் ஒருவருக்கொருவர் படைப்புகளுடன் தொடர்பு கொள்ளவில்லை. எனவே எந்தவொரு ஒற்றுமையும் 1800 களின் பிற்பகுதியில் உள்ள காதல் முனிச் கலை மற்றும் ஆல்பிரெக்ட் டுரரின் கலை ஆகியவற்றால் அவர்களின் பொதுவான உத்வேகத்திற்கு வரவு வைக்கப்பட வேண்டும். 1931 ஆம் ஆண்டில் ஸ்வீடிஷ் சிற்பி கார்ல் ஹல்ட்ஸ்ட்ரோம் உருவாக்கிய டவுன் பூங்காவில் ஜோன்கோபிங்கில், பாயரின் நினைவாக ஒரு நினைவுச்சின்னம் உள்ளது. கிரிப்ஷோல்ம் கோட்டையில் உள்ள தேசிய உருவப்படக் காட்சியகத்தில் அமர்ந்திருக்கும் பாயரின் வெண்கலத்தில் ஹல்ட்ஸ்ட்ரோம் ஒரு மார்பளவு உருவத்தை உருவாக்கினார். 1982 ஆம் ஆண்டில் ஜான் பாயரின் நூற்றாண்டு பிறந்தநாளைக் கொண்டாடும் வகையில், ஸ்வீடிஷ் அஞ்சல் சேவை மூன்று அஞ்சல் தலைகளை வெளியிட்டது. 1997இல் மேலும் நான்கு வெளியீடுகள் வெளியிடப்பட்டன. ஒரு காலத்தில் பாயரின் குடும்ப இல்லமான வில்லா ஸ்ஜோவிக் இருந்த இடத்தில் ஒரு பூங்காவும் அருகிலுள்ள தெருவும் அவரது பெயரால் பெயரிடப்பட்டன. இப்பகுதி இப்போது ஜோன்கோப்பிங் நகராட்சியின் ஒரு பகுதியாகும். முல்ஸ்ஜோவில் ஒரு தெருவுக்கு பாயரின் பெயர் சூட்டப்பட்டது, நைகோபிங்கில் ஒரு சதுரத்திற்கு அவரது பெயர் சூட்டப்பட்டது. பிரபலமான கலாச்சாரம் 1986 ஆம் ஆண்டில், ஸ்வெரிஜஸ் தொலைக்காட்சி எஸ்டர்-ஓம் ஜான் பவரின் மனைவி (எஸ்டர்-ஜான் பவரின் மனைவி பற்றி) என்ற திரைப்படத்தை தயாரித்து ஒளிபரப்பியது. எஸ்டர் கதாபாத்திரத்தில் லீனா டி. ஹான்சனும், ஜான் கதாபாத்திரத்தில் பெர் மேட்சனும் நடித்தனர். பாயர் மற்றும் கதைசொல்லல் பற்றிய குழந்தைகளுக்கான ஒரு குறும்படம், ஜான் பாயர், ஃபாண்டசின் ஓச் சகோர்னா (ஜான் பாயர், பேண்டஸி அண்ட் டேல்ஸ்) 2013 இல் தயாரிக்கப்பட்டது; உல்ஃப் ஹான்சன், குன்ஸ்காப்ஸ்மிடியா ஏபி ஆகியோரால் உருவாக்கப்பட்டது, ஜோன்கோபிங்ஸ் லான்ஸ் அருங்காட்சியகம் மற்றும் ஜான் பாயர் ஆர்ட் எச். பி. ஸ்வெரிஜஸ் தொலைக்காட்சித் தொடரான கான்ஸ்ட்வெர்க் பெராட்டர் (ஒரு கலை ஒரு கதையைச் சொல்கிறது) 24 ஜனவரி 1977 அன்று பெங்க்ட் லாகெர்க்விஸ்ட் எழுதிய "தி குழந்தை பருவப் படம்" எபிசோடில் நல்ல வாசனையைப் பெறுவதற்காக அவர் அடிக்கடி அந்தி நேரத்தில் வெளியே இழுக்கிறார். இந்த அத்தியாயம் ஸ்வீடனில் ஸ்வீடிஷ் தொலைக்காட்சி திறந்த காப்பகத்தின் மூலம் கிடைக்கிறது. ஜான் மற்றும் எஸ்டர் பாயர் பற்றிய ஒரு திரைப்படத் திட்டம் 2012 ஆம் ஆண்டில் போர்ஜே பெராட் என்பவரால் தொடங்கப்பட்டது. ஜான் பாயர்-பெர்காகுங்கன் (ஜான் பாயர்-தி மவுண்டன் கிங்) என்று அழைக்கப்படும் இந்த படம் விசித்திரக் கதைக் கலைஞரையும் எஸ்டர் மீதான அவரது அன்பையும் மையமாகக் கொண்டுள்ளது. குஸ்டாஃப் ஸ்கார்ஸ்கார்ட் பாயர் பாத்திரத்திற்கு திட்டமிடப்பட்டுள்ளது. ஸ்வீடிஷ் புகைப்படக் கலைஞர் மாட்ஸ் ஆண்டர்சன் ஒரு புத்தகத்தை வெளியிட்டார், அதில் அவர் பாயரின் காடுகளை மறுபரிசீலனை செய்தார், வரைவதற்குப் பதிலாக ஒரு கேமராவைப் பயன்படுத்தினார். நவம்பர் 2013 இல் போராஸில் உள்ள அபேசிட்டா கலை அருங்காட்சியகத்திலும் இந்த படங்கள் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டன. நீல் கெய்மனின் காமிக் புத்தகத் தொடரான தி சேண்ட்மேனில் பாயர் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளார். ஜிம் ஹென்சன் மற்றும் ஃபிராங்க் ஓஸ் இயக்கிய தி டார்க் கிரிஸ்டல் என்ற திரைப்படத்தின் காட்சி தோற்றம், பாயரின் கலையால் ஈர்க்கப்பட்ட முதன்மை கருத்துக் கலைஞரும் தலைமை உயிரின வடிவமைப்பாளருமான பிரையன் ஃப்ரூடால் உருவாக்கப்பட்டது. இத்தாலிய இசைக்கலைஞர் கியான்லுகா ப்லோமிடல்லோ, அகா. "தி ஹியூஜ்", ஜான் பாயர்-ரிட்டரென் ரைடர் என்ற ஆல்பத்தை உருவாக்கியது, அதில் அனைத்து பாடல்களும் பாயரின் படங்களின் பெயரால் பெயரிடப்பட்டுள்ளன. நோர்வே கலைஞர் மோர்டிஸ் தனது சுற்றுப்புற ஆல்பங்களில் பாயர் கலையைப் பயன்படுத்துகிறார். ஸ்வீடிஷ் கவிஞர் ரோஜர் எல். ஸ்வென்சன் தனது கவிதைகளில் பாயர் நினைவு மற்றும் பாயரின் படைப்புகளை நினைவு கூர்ந்தார். 2019 திகில் திரைப்படமான மிட்சோம்மர் அவரது கலைப்படைப்புகளிலிருந்து உத்வேகத்தைப் பயன்படுத்துகிறது மற்றும் பாயரின் துண்டு "ஸ்டேக்கர்ஸ் லில்லா பாஸ்!" படத்தின் ஆரம்பத்தில். பிரபலமான சாண்ட்பாக்ஸ் விளையாட்டான மைன்கிராஃப்ட்டின் பசுமையான குகைகள் ஒஸ்கல்டென்ஸ் வாண்ட்ரிங் ஓவியத்தால் ஈர்க்கப்பட்டன. நெட்ஃபிக்ஸ் ஒரிஜினல் சில்லிங் அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் சப்ரினா ஸ்பெல்மேன் மோர்ச்யூரி மற்றும் தி அகாடமி ஆஃப் அன்சின் ஆர்ட்ஸ் முழுவதும் பாயரின் பல படைப்புகளைப் பயன்படுத்துகிறது. குறிப்புகள் குறிப்புகள் நூலியல் மேலும் வாசிப்பு வெளிப்புற இணைப்புகள் கலை கையொப்ப அகராதி-கையொப்பங்கள் மற்றும் மோனோகிராம்கள் ஜான் பாயர் எழுதிய உண்மையான கையொப்பங்கள் மற்றும் மோனோகிராம்களின் 20 எடுத்துக்காட்டுகள். ஜான் பாயர் மியூசியம் பிக்சர்ஸ் அட் ப்ராஜெக்ட் ரூன்பெர்க் 11 இல்லஸ்ட்ரேஷன்ஸ் ஃப்ரம் டை கோட்டர்சாஜ் டெர் வேட்டர் (1911) அபாயகரமான பாதை-ஸ்வீடிஷ் திரைப்படம் (2020) பெர் பிராஹே மூழ்கியது பற்றிய 1918 பிறப்புகள் 1918 இறப்புகள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஸ்வீடிஷ் ஓவியர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஸ்வீடிஷ் ஆண் கலைஞர்கள் ஸ்வீடிஷ் ஆண் ஓவியர்கள் ஸ்வீடிஷ் கற்பனை இல்லஸ்ட்ரேட்டர்கள் ஜோன்கோபிங்கின் மக்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் விசித்திரக் கதைகளின் இல்லஸ்ட்ரேட்டர்கள் ஸ்வீடனில் கப்பல் விபத்தால் ஏற்பட்ட தற்செயலான மரணங்கள்