Witchfinder General (film)
விட்ச்ஃபைண்டர் ஜெனரல் (திரையில் மேத்யூ ஹாப்கின்ஸ்ஃ விட்ச்ஃபைண்டர் ஜெனரல் என்று பெயரிடப்பட்டது) மைக்கேல் ரீவ்ஸ் இயக்கிய 1968 பிரிட்டிஷ் கால திகில் படம் மற்றும் வின்சென்ட் பிரைஸ், இயன் ஓகில்வி, ஹிலாரி டுவையர், ராபர்ட் ரஸ்ஸல் மற்றும் ரூபர்ட் டேவிஸ் ஆகியோர் நடித்துள்ளனர். ரீவ்ஸ் மற்றும் டாம் பேக்கர் எழுதிய திரைக்கதை, ரொனால்ட் பாசெட்டின் 1966 நாவலான விட்ச்ஃபைண்டர் ஜெனரலை அடிப்படையாகக் கொண்டது. மந்திரவாதம் மற்றும் மந்திரவாதத்தை வேரறுக்க ஆங்கில உள்நாட்டுப் போரின் போது நாடாளுமன்றத்தால் "விட்ச் ஃபைண்டர் ஜெனரல்" ஆக நியமிக்கப்பட்டதாக பொய்யாகக் கூறிய ஒரு வழக்கறிஞரான மேத்யூ ஹாப்கின்ஸின் (பிரைஸ்) கொலைகார சூனிய வேட்டை சுரண்டல்களைப் பற்றிய பெரிதும் கற்பனையான கதை இந்த படம். கதை சுருக்கம் ரவுண்ட்ஹெட் சிப்பாய் ரிச்சர்ட் மார்ஷலை (ஓகில்வி) பின்தொடர்கிறது, அவர் ஹாப்கின்ஸ் மற்றும் அவரது உதவியாளர் ஜான் ஸ்டீர்ன் (ரஸ்ஸல்) ஆகியோரை இடைவிடாமல் பின்தொடர்கிறார், அவர்கள் அவரது வருங்கால மனைவி சாராவை (டுவயர்) வேட்டையாடி, அவரது மதகுரு மாமா ஜான் லோவ்ஸை (டேவிஸ்) தூக்கிலிடுகிறார்கள். 100, 000 பவுண்டுகளுக்கு கீழ் குறைந்த பட்ஜெட்டில் தயாரிக்கப்பட்ட இத்திரைப்படத்தை டிகோன் பிரிட்டிஷ் பிலிம் புரொடக்ஷன்ஸ் தயாரித்தது. அமெரிக்காவில், அமெரிக்கன் இன்டர்நேஷனல் பிக்சர்ஸ் (AIP) விநியோகித்த இடத்தில், விட்ச்ஃபைண்டர் ஜெனரல் தி கான்கெரர் வோர்ம் (திரையில் மேத்யூ ஹாப்கின்ஸ்ஃ கான்கெரர் வோர்ம் என்று பெயரிடப்பட்டது) என்று AIP ஆல் மறுபெயரிடப்பட்டது, இது ரோஜர் கோர்மன் இயக்கிய மற்றும் பிரைஸ் நடித்த எட்கர் ஆலன் போ தழுவல்களின் முந்தைய தொடருடன் இணைக்கப்பட்டது; ஏனெனில் அதன் கதைக்கு போவின் எந்தக் கதைகளுடனும் எந்த தொடர்பும் இல்லை, அமெரிக்கன் அச்சிடுகிறது அவரது கவிதை "தி கான்கெரர் வோர்ம்" ப்ரைஸின் கதை மூலம் படிக்கப்படுகிறது. விட்ச்ஃபைண்டர் ஜெனரல் இறுதியில் ஒரு வழிபாட்டுத் திரைப்படமாக மாறியது, இது ரீவ்ஸின் 1969 ஆம் ஆண்டு ஆல்கஹால் மற்றும் பார்பிடியூரேட் அதிகப்படியான அளவால் 25 வயதில் இறந்ததற்கு ஓரளவு காரணம், அது வெளியான ஒன்பது மாதங்களுக்குப் பிறகு. டிம் லூகாஸ், ஜே. ஹோபர்மேன், டேனி பியரி, ராபின் வூட் மற்றும் டெரெக் மால்கம் உள்ளிட்ட பல முக்கிய விமர்சகர்கள் இந்த திரைப்படத்தை வென்றுள்ளனர்; அவர்களின் பாராட்டு அதன் இயக்கம், நடிப்பு மற்றும் பால் ஃபெர்ரிஸின் இசை அமைப்பை முன்னிலைப்படுத்தியுள்ளது. 2005 ஆம் ஆண்டில், டோட்டல் ஃபிலிம் இதழ் விட்ச்ஃபைண்டர் ஜெனரலை எல்லா காலத்திலும் 15 வது சிறந்த திகில் திரைப்படமாக பெயரிட்டது. கதை சுருக்கம்ஃ 1645 ஆம் ஆண்டில், ஆங்கில உள்நாட்டுப் போரின் போது, ஒரு சந்தர்ப்பவாத சூனிய வேட்டைக்காரரான மேத்யூ ஹாப்கின்ஸ், கிழக்கு ஆங்கிலியாவில் பயங்கரவாத ஆட்சியை திணிக்க சமூக ஒழுங்கின் முறிவைப் பயன்படுத்திக் கொள்கிறார். ஹாப்கின்ஸ் மற்றும் அவரது உதவியாளர் ஜான் ஸ்டீர்ன் ஆகியோர் பல்வேறு கிராமங்களுக்குச் சென்று சந்தேகத்திற்கிடமான மந்திரவாதிகளிடமிருந்து வாக்குமூலங்களை சித்திரவதை செய்கிறார்கள். அவர்கள் மேற்கொள்ளும் பணிக்காக உள்ளூர் மாஜிஸ்திரேட்டுகளுக்கு அவர்கள் கட்டணம் வசூலிக்கிறார்கள். ரிச்சர்ட் மார்ஷல் ஒரு இளம் ரவுண்ட்ஹெட். ஒரு குறுகிய மோதலில் இருந்து தப்பித்து, தனது முதல் எதிரி சிப்பாயைக் கொன்ற பிறகு (இதனால் தனது கேப்டனின் உயிரைக் காப்பாற்றினார்), அவர் சஃபோல்க், பிராண்டஸ்டனுக்கு வீட்டிற்குச் சென்று, கிராம மதகுருவான ஜான் லோவஸின் மருமகளான தனது காதலியான சாராவைச் சந்திக்கிறார். லோவ்ஸ் சாராவை திருமணம் செய்து கொள்ள மார்ஷலிடம் அனுமதி அளிக்கிறார், கிராமத்திற்கு வருவதில் சிக்கல் இருப்பதாக அவரிடம் கூறுகிறார், மேலும் சாரா வருவதற்கு முன்பே அவர் வெகு தொலைவில் இருக்க விரும்புகிறார். அவர்கள் அச்சுறுத்தப்பட்டதாகவும், தங்கள் சொந்த கிராமத்தில் வெளியேற்றப்பட்டதாகவும் மார்ஷலிடம் சாரா கூறுகிறார், மேலும் மார்ஷல் தன்னைப் பாதுகாப்பதாக சபதம் செய்கிறார். தனது இராணுவ விடுப்பின் முடிவில், மார்ஷல் தனது படைப்பிரிவில் சேர சவாரி செய்கிறார், மேலும் ஹாப்கின்ஸ் மற்றும் ஸ்டீர்ன் பாதையில் செல்வதற்கான வாய்ப்புகள் உள்ளன. மார்ஷல் இரண்டு ஆண்களுக்கும் பிராண்டஸ்டனுக்கு திசைகளைக் கொடுக்கிறார், பின்னர் சவாரி செய்கிறார். பிராண்டெஸ்டனில், ஹாப்கின்ஸும் ஸ்டீர்னும் உடனடியாக சந்தேக நபர்களை சுற்றி வளைக்கத் தொடங்குகிறார்கள். லோவ்ஸ் தனது வீட்டில் குற்றம் சாட்டப்பட்டு சித்திரவதை செய்யப்படுகிறார். அவரது முதுகில் ஊசிகள் ஒட்டப்பட்டுள்ளன ("டெவில்ஸ் மார்க்" என்று அழைக்கப்படுவதைக் கண்டுபிடிக்கும் முயற்சியில்) மற்றும் சாரா தனது மாமாவின் பாதுகாப்புக்கு ஈடாக ஹாப்கின்ஸுக்கு பாலியல் உதவிகளை வழங்குவதன் மூலம் ஹாப்கின்ஸை நிறுத்தும்போது கொல்லப்பட உள்ளார். ஹாப்கின்ஸ் மற்றொரு கிராமத்திற்கு அழைக்கப்படுகிறார், மேலும் ஸ்டெர்ன் சாராவை பாலியல் பலாத்காரம் செய்வதன் மூலம் ஹாப்கின்ஸ் இல்லாததைப் பயன்படுத்திக் கொள்கிறார். ஹாப்கின்ஸ் திரும்பி வந்து, ஸ்டியர்ன் என்ன செய்தார் என்பதைக் கண்டுபிடித்து, சாராவுடன் தொடர்பு கொள்ள மறுக்கிறார். லோவ்ஸை மீண்டும் சித்திரவதை செய்யத் தொடங்குமாறு அவர் ஸ்டீர்னுக்கு அறிவுறுத்துகிறார். கிராமத்திலிருந்து புறப்படுவதற்கு சற்று முன்பு, ஹாப்கின்ஸும் ஸ்டீர்னும் லோவ்ஸ் மற்றும் இரண்டு பெண்களை தூக்கிலிடுகிறார்கள். மார்ஷல் பிராண்டஸ்டனிடம் திரும்பி வந்து, சாராவுக்கு என்ன நடந்தது என்று திகிலடைந்தார், ஹாப்கின்ஸ் மற்றும் ஸ்டீர்ன் ஆகிய இருவரையும் கொல்வதாக சபதம் செய்தார். சாராவைத் திருமணம் செய்து கொண்டு, லாவென்ஹாம் நகருக்குத் தப்பிச் செல்லுமாறு அவளுக்கு அறிவுறுத்திய பிறகு, அவர் தனியாக சவாரி செய்கிறார். இதற்கிடையில், ஹாப்கின்ஸ் மற்றும் ஸ்டீர்ன் ஆகியோர் தங்கள் குதிரைகளை கட்டளையிட ஒரு ரவுண்ட்ஹெட் ரோந்து முயற்சிகளுக்குப் பிறகு பிரிந்தனர். மார்ஷல் ஸ்டீர்னைக் கண்டுபிடிப்பார், ஆனால் ஒரு மிருகத்தனமான சண்டைக்குப் பிறகு, ஸ்டீர்ன் தப்பிக்க முடியும். அவர் ஹாப்கின்ஸுடன் மீண்டும் இணைகிறார், மேலும் மார்ஷலின் பழிவாங்கும் விருப்பத்தை அவருக்குத் தெரிவிக்கிறார். ஹாப்கின்ஸும் ஸ்டீர்னும் லாவென்ஹாம் கிராமத்திற்குள் நுழைகிறார்கள். மன்னரைக் கண்டுபிடிப்பதற்கான ஒரு ரோந்துப் பணியில், மார்ஷல் அவர்கள் அங்கு இருப்பதை அறிந்து, தனது சிப்பாய் நண்பர்கள் குழுவுடன் விரைவாக கிராமத்திற்குச் செல்கிறார்; இருப்பினும், சாரா லாவென்ஹாமில் இருப்பதை முன்பு அறிந்த ஹாப்கின்ஸ், மார்ஷலைப் பிடிக்க ஒரு பொறியை அமைத்துள்ளார். ஹாப்கின்ஸ் மற்றும் ஸ்டீர்ன் ஆகியோர் மார்ஷல் மற்றும் சாராவை மந்திரவாதிகளாக வடிவமைத்து விசாரணைக்காக அரண்மனைக்கு அழைத்துச் செல்கின்றனர். சாராவின் முதுகில் ஊசிகள் மீண்டும் மீண்டும் குத்தப்படுவதை மார்ஷல் பார்க்கிறார், ஆனால் அவர் சூனியத்தை ஒப்புக்கொள்ள மறுக்கிறார், அதற்கு பதிலாக ஹாப்கின்ஸைக் கொல்ல மீண்டும் சபதம் செய்கிறார். அவரது இராணுவ தோழர்கள் கோட்டை நிலவறையை அணுகும்போது அவர் ஸ்டீர்னின் முகத்தில் உள்ள தனது பிணைப்புகள் மற்றும் முத்திரைகளிலிருந்து விடுபடுகிறார். மார்ஷல் ஒரு கோடாரியைப் பிடித்து மீண்டும் மீண்டும் ஹாப்கின்ஸைத் தாக்குகிறார். வீரர்கள் அறைக்குள் நுழைந்து தங்கள் நண்பர் என்ன செய்தார் என்பதைக் கண்டு திகிலடைந்தனர். அவர்களில் ஒருவரான மார்ஷலின் நண்பர் ட்ரூபர் ஸ்வாலோ, சிதைந்த ஆனால் உயிருடன் இருக்கும் ஹாப்கின்ஸை சுட்டுக் கொல்வதன் மூலம் அவரது துயரத்திலிருந்து விடுவிக்கிறார். மார்ஷலின் மனது நொறுங்குகிறது, அவர் கத்துகிறார், "நீங்கள் அவரை என்னிடமிருந்து பறித்துவிட்டீர்கள்! நீங்கள் அவரை என்னிடமிருந்து பறித்துவிட்டீர்கள்! சாரா, வெளிப்படையாக பைத்தியக்காரத்தனத்தின் விளிம்பில், கட்டுப்பாடில்லாமல் மீண்டும் மீண்டும் கத்துகிறார். 1645 முதல் 1647 வரை, மேத்யூ ஹாப்கின்ஸ் மற்றும் ஜான் ஸ்டீர்ன் ஆகியோர் இங்கிலாந்தின் கிழக்கே சூனிய வேட்டைக்காரர்களாக பயணம் செய்தனர். அவர்கள் சந்தேகத்திற்கிடமான மந்திரவாதிகளை (தூக்கமின்மை போன்ற முறைகளைப் பயன்படுத்தி) கடுமையாக விசாரித்தனர், ஒரு சூனியக்காரியின் அடையாளத்தை குத்துவதன் மூலம் அவர்களை பரிசோதித்தனர், அல்லது சில சமயங்களில் குற்றம் சாட்டப்பட்ட சூனியக்காரியை "நீச்சல் சோதனை" க்காக தண்ணீரில் எறிந்தனர். உள்ளூர் அதிகாரிகள் இந்த சேவைகளுக்கும், செலவுகளுக்கும் பணம் செலுத்தினர். 1647 ஆம் ஆண்டில் நுகர்வு காரணமாக அவர் இறப்பதற்கு சற்று முன்பு, ஹாப்கின்ஸ் சூனியக்காரர்களை வேட்டையாடுவது குறித்த அவரது கட்டுரையான தி டிஸ்கவரி ஆஃப் விட்ச்ஸை வெளியிட்டார். அதன் விளக்கப்படங்களில் ஒன்றில், அவர் "விட்ச் ஃபைண்டர் ஜெனரல்" என்று பெயரிடப்பட்டார். ரொனால்ட் பாசெட்டின் விட்ச்ஃபைண்டர் ஜெனரல், வரலாற்று ஹாப்கின்ஸ் மற்றும் ஸ்டீர்னை தளர்வாக அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு நாவல், 1966 இல் வெளியிடப்பட்டது. டிகோன் பிரிட்டிஷ் பிலிம் புரொடக்ஷன்ஸின் நிறுவனரும் தலைமை நிர்வாகியுமான டோனி டென்சர், பாசெட்டின் புத்தகத்தை அது கேலி வடிவத்தில் இருந்தபோது படித்தார், மேலும் வெளியீட்டிற்கு முன்பு உந்துதலின் அடிப்படையில் திரைப்பட உரிமைகளை வாங்கினார். டென்சர் அதை "ஓரளவு நோக்கம் கொண்டதாகவும், ஓரளவு அகலம் கொண்டதாகவும், ஒரு படத்திற்கு கேன்வாஸ் இருந்ததாகவும்" உணர்ந்தார். போரிஸ் கார்லோஃப் நடித்த டிகோனின் தி சோர்செரர்ஸ் (1967) படத்தை முடித்த மைக்கேல் ரீவ்ஸ், டென்சரின் உற்சாகமான ஒப்புதலைச் சந்திக்கும் ஒரு கதைக் குறிப்பை வழங்கினார். டென்சர் உடனடியாக ஒரு ஆரம்ப பட்ஜெட்டை உருவாக்கத் தொடங்கினார், மேலும் ரீவ்ஸ் ஒரு முழு திரைப்பட ஸ்கிரிப்டை விரைவாக முடிக்க வேண்டும் என்று கேட்டுக்கொண்டார், குளிர்ந்த காலநிலையின் போது படப்பிடிப்பைத் தவிர்க்க அந்த ஆண்டு செப்டம்பர் மாதத்திற்குள் தயாரிப்பு தொடங்க வேண்டும் என்று ரீவ்ஸிடம் வலியுறுத்தினார். ரீவ்ஸ் தனது குழந்தை பருவ நண்பர் டாம் பேக்கரை (ரீவ்ஸ் உடன் இணைந்து தி சோர்செரர்ஸ் எழுதியவர்) திரைக்கதையில் அவருக்கு உதவ அழைத்தார். ரீவ்ஸ் மற்றும் பேக்கர் படத்தின் நட்சத்திரமாக டொனால்ட் பிளெசென்ஸை உறுதியாக மனதில் கொண்டு ஒரு திரைக்கதையை உருவாக்கத் தொடங்கினர்; இருப்பினும், அமெரிக்கன் இன்டர்நேஷனல் பிக்சர்ஸ் தயாரிப்பில் ஈடுபட்டவுடன், தங்கள் ஒப்பந்த நட்சத்திரமான வின்சென்ட் பிரைஸிற்கு முன்னணி இடம் வழங்கப்பட வேண்டும் என்று அவர்கள் வலியுறுத்தினர், மேலும் பிளெசென்ஸ் படத்திலிருந்து நீக்கப்பட்டார். நட்சத்திரத்தின் திடீர் மாற்றத்துடன், ரீவ்ஸ் மற்றும் பேக்கர் ஹாப்கின்ஸை "பயனற்ற மற்றும் போதுமானதாக இல்லை. ஒரு அபத்தமான அதிகார உருவம்" என்று முன்வைக்கும் தங்கள் அசல் கருத்தை மறுபரிசீலனை செய்ய வேண்டியிருந்தது, இது ப்ளீசென்ஸ் திறம்பட செயல்பட முடியும் என்று அவர்கள் நம்பினர். அவரது திகில் வேடங்களின் நீண்ட வரலாற்றைக் கொண்ட உயரமான, திணிக்கும் விலை, ஒரு நேரடியான வில்லனாக இருக்க வேண்டும் என்பதை அவர்கள் அறிந்திருந்தனர், அதற்கேற்ப அவர்கள் தங்கள் ஸ்கிரிப்ட்டில் மாற்றங்களைச் செய்தனர். அந்த நேரத்தில் பிரிட்டிஷ் திரைப்படத் தயாரிப்புகளுக்கு சட்டப்படி தேவைப்பட்டபடி, திரைக்கதையின் முடிக்கப்பட்ட முதல் வரைவை டென்சர் ஆகஸ்ட் 4 அன்று பிரிட்டிஷ் திரைப்பட தணிக்கை வாரியத்திற்கு (பிபிஎப்சி) வழங்கினார், சாத்தியமான தணிக்கை சிக்கல்களை எதிர்பார்க்க முடியுமா என்பதைத் தீர்மானிக்க. அதே நாளில், ஒரு பிபிஎஃப்சி பரிசோதகரால் ஒரு ஆரம்ப அறிக்கை வெளியிடப்பட்டது, அவர் டென்சர் ஒரு "குரங்கு" என்று கருத்து தெரிவித்தார், திரைக்கதையை "முற்றிலும் மிருகத்தனமான" மற்றும் "கொடூரமான" என்று குறிப்பிட்டார். சில நாட்களுக்குப் பிறகு ஸ்கிரிப்ட் டென்சருக்குத் திருப்பித் தரப்பட்டது, அதே பரிசோதகரிடமிருந்து இன்னும் விரிவான அறிக்கையுடன், திரைக்கதையை "கொடுமை மற்றும் துன்பத்தின் ஒவ்வொரு விவரமும் அன்பாக வாழும் சோகத்தில் ஒரு ஆய்வு" என்று விவரித்தது. இரண்டாவது வரைவு எழுதப்பட்டு முதல் வரைவு பதினொரு நாட்களுக்குப் பிறகு பிபிஎஃப்சிக்கு அனுப்பப்பட்ட பிறகு, எதிர்வினை கிட்டத்தட்ட ஒரே மாதிரியாக இருந்தது. படத்தின் சாத்தியமான தாக்குதலைக் குறைப்பதற்கான தேவைகளின் நீண்ட பட்டியலுடன் இது டென்சருக்குத் திருப்பித் தரப்பட்டது. ரீவ்ஸ் மற்றும் பேக்கர் மூன்றாவது மற்றும் இறுதி வரைவை நிறைவு செய்தனர், இது முந்தைய முயற்சிகளிலிருந்து உள்ளடக்கத்தில் "கணிசமாக குறைக்கப்பட்டது". தயாரிப்பின் போது மேலும் திருத்தப்பட்ட திரைக்கதையின் இந்த பதிப்பு, முதல் சமர்ப்பிக்கப்பட்ட வரைவுகளில் விவரிக்கப்பட்ட வன்முறையின் பல வெளிப்படையான தருணங்களைக் காணவில்லைஃ தூக்கிலிடப்பட்ட கிரெடிட்டுக்கு முந்தைய பாதிக்கப்பட்டவரின் மரண பிடிப்புகள், லோவ்ஸ் எஃகு ஸ்பைக்கால் பதினைந்து முறை குத்தப்பட்டார், மற்றும் ஒரு துப்பாக்கி சுடுபவரின் பாதிக்கப்பட்டவர் காற்றில் மிதந்து ஒரு மரத்தில் மோதினார். நஸ்பி போரை சித்தரிக்கும் ஒரு காட்சி படமாக்கப்பட இருந்தது, இதன் போது ஒரு சிப்பாயின் தலை திரையில் வெட்டப்பட இருந்தது. மிக முக்கியமாக, படத்தின் இறுதிப் படம் முற்றிலும் மாற்றப்பட்டது. அசல் முடிவில், ஸ்டீர்ன் ஜிப்சிகளின் குழுவுடன் விழுந்து, அவர்களின் பெண்களில் ஒருவரை பாலியல் பலாத்காரம் செய்ய முயற்சிக்கிறார், அவர் தனது கட்டைவிரலை அவரது கண்களில் எறிந்து, அவரைக் குருடாக்குவதன் மூலம் தாக்குபவரை வெற்றிகரமாக எதிர்த்துப் போராடுகிறார். ஜிப்சிகள் பின்னர் அவரைக் கொன்று விடுகிறார்கள். மார்ஷல் வந்து ஹாப்கின்ஸை பதுங்கியிருந்து தாக்குவதற்கு உதவ ஜிப்சிகளை நம்ப வைக்கிறார். ஹாப்கின்ஸ் மார்ஷலால் கொடூரமாக தாக்கப்படுகிறார், அவர் இரத்தக்களரி மனிதனிடமிருந்து ஒரு "ஒப்புதல் வாக்குமூலத்தை" கட்டாயப்படுத்துகிறார். மார்ஷல் ஹாப்கின்ஸை ஓரளவு மூழ்கடித்து (அவரது கட்டைவிரல் அவரது கால்களில் கட்டப்பட்டுள்ளது), பின்னர் இறுதியாக அவரை தொங்கவிடுகிறார். டென்சர் முன்பு நஸ்பி போர் காட்சியின் நோக்கம் மற்றும் ஜிப்சி-முடிவு குறித்து கவலைகளை வெளிப்படுத்தினார், ஏனெனில் இந்த இரண்டு காட்சிகளுக்கும் கூடுதல் குழுக்களின் வேலைவாய்ப்பு தேவைப்படும். அவர் ரீவ்ஸ் மற்றும் பேக்கர் ஆகியோரிடம் போர்க் காட்சிகளை அகற்றி இறுதி வரைவுக்கான முடிவை எளிமைப்படுத்துமாறு கேட்டுக் கொண்டார். காஸ்டிங் பிரைஸ் ஹாப்கின்ஸாக நடிக்க மைக்கேல் ரீவ்ஸின் தேர்வு அல்ல; இது மூத்த திகில் நட்சத்திரத்தின் 75 வது படமாகவும், அமெரிக்கன் இன்டர்நேஷனல் பிக்சர்ஸுக்கு அவரது 17 வது படமாகவும் இருந்தது. அவரது முந்தைய AIP திரைப்படங்களுக்கு அவர் வழங்கிய சில நடிப்புகள் கேம்பி மிகைப்படுத்தப்பட்ட நடிப்பின் கூறுகளைக் கொண்டிருந்தன, ஆனால் விட்ச்ஃபைண்டரில் அவர் நுட்பமான மற்றும் ஆபத்தான தீவிரமானவராக இருந்தார். இந்த பாத்திரம் ப்ரைஸிற்கு ஒரு பெரிய சவாலாக இருந்தது, ஏனெனில் ரீவ்ஸ் உடனான அவரது தொடர்ச்சியான மோதல்கள் இயக்குனருக்கு என்ன வேண்டும் என்று அவருக்குத் தெரியவில்லை. இது இருந்தபோதிலும், "நான் இதுவரை வழங்கிய சிறந்த நடிப்புகளில் ஒன்றை" அவர் வழங்கியதாக பிரைஸ் உணர்ந்தார். ஓகில்வி ரீவ்ஸின் இளம் வயதிலிருந்தே நண்பராக இருந்தார், மேலும் நடிகர் இயக்குனரின் பல அமெச்சூர் குறும்படங்களில் தோன்றினார். ஓகில்வி ரீவ்ஸின் முந்தைய இரண்டு திரைப்படங்களான தி ஷீ பீஸ்ட் மற்றும் தி சோர்செரர்ஸ் ஆகிய இரண்டிலும் நடித்திருந்தார், மேலும் விட்ச்ஃபைண்டர்ஸ் கதாநாயகனின் பாத்திரத்திற்கு முதல் தேர்வாக இருந்தார். ரீவ்ஸ் உடனான தனது பணி உறவை விவரித்த ஓகில்வி, "தொழில்நுட்ப அம்சங்களில் அவரது தேர்ச்சி முழுமையானது" என்று குறிப்பிட்டார், ஆனால் "மைக் ஒருபோதும் நடிகர்களை இயக்கவில்லை" என்றும் கூறினார். நடிப்பைப் பற்றி தனக்கு எதுவும் தெரியாது என்றும், அதை எங்களிடம் விட்டுவிட விரும்புவதாகவும் அவர் எப்போதும் கூறினார் ". ஓகில்வி பிரைஸுடன் பணிபுரிவதை ரசித்தார், அவர் "மிகவும் வேடிக்கையானவர், ஒரு 'குயினி' வகையான வழியில்" இருப்பதைக் கண்டார். விட்ச்ஃபைண்டர் டுவையரின் முதல் திரைப்படமாகும். அவருக்குப் பின்னால் மூன்று ஆண்டுகள் தொலைக்காட்சி வேலை இருந்ததால், அவர் டென்சரால் கவனிக்கப்பட்டார் மற்றும் 21 வயதில் டிகோனுடன் ஒப்பந்தத்தின் கீழ் வைக்கப்பட்டார். ரீவ்ஸ் "அற்புதமானவர்" என்று அவள் உணர்ந்தாள். அவருடன் பணியாற்றுவது உண்மையில் ஊக்கமளித்தது. இது எனது முதல் படம் என்பதால் நான் எவ்வளவு அதிர்ஷ்டசாலி என்று எனக்குத் தெரியவில்லை "என்று கூறினார். 1970 களின் பிற்பகுதியில் ஒரு தயாரிப்பாளராக மாறுவதற்கு முன்பு, ஏ. ஐ. பி. க்காக அவர் மேலும் பல திகில் படங்களை இயக்கினார், அவற்றில் பெரும்பாலானவை ப்ரைஸ் உடன் இணைந்து நடித்தன. டுவையரின் மாமாவாக தோன்றிய விட்ச்ஃபைண்டர், பிரிட்டிஷ் கதாபாத்திர நடிகர் ரூபர்ட் டேவிஸ் தனது தொழில் வாழ்க்கையின் பிற்பகுதியில் நடித்த பல திகில் படங்களில் ஒன்றாகும். தனது சித்திரவதை காட்சிகளின் படப்பிடிப்பு தனது உடலில் உயிருள்ள எலிகளால் அதிகரிக்கப்பட வேண்டும் என்பதைக் கண்டறிந்தபோது டேவிஸ் மகிழ்ச்சியடையவில்லை. ரீவ்ஸ் தனக்கு அறிவுறுத்தியதை நடிகர் நினைவு கூர்ந்தார், "நகர வேண்டாம்! அவர்களில் ஒருவர் உங்கள் தாடையை கசக்கத் தொடங்கும் வரை காத்திருங்கள், பின்னர் நீங்கள் உங்கள் தலையை சிறிது நகர்த்தலாம் ". ரஸ்ஸலின் உயர்ந்த குரல் அத்தகைய கடினமான கதாபாத்திரத்திற்கு பொருந்தாது என்று ரீவ்ஸ் கண்டறிந்ததாகவும், அவரது அனைத்து உரையாடல்களையும் பெர்னார்ட் கே டப் செய்ததாகவும் (அவர் மீனவராகவும் நடித்தார்) அடிக்கடி தெரிவிக்கப்பட்ட ஒரு கதை கூறுகிறது; இருப்பினும், பில் கெல்லி இந்த கதையை சந்தேகிக்கிறார், இன்ஸ்பெக்டர் கிளௌசோவில் ரஸ்ஸலின் குரல் விட்ச்ஃபைண்டரில் தோன்றுவதைப் போன்றது என்று கூறுகிறார். 18 செப்டம்பர் 1967 அன்று 83,000 பவுண்டுகள் பட்ஜெட்டில் படப்பிடிப்பு தொடங்கியது. AIP 32,000 பவுண்டுகள் பங்களித்தது, பிரைஸின் செலவுகள் மற்றும் கட்டணங்களுக்கு 12,000 பவுண்டுகள் மற்றும் உற்பத்தி செலவுகளுக்கு 20,000 பவுண்டுகள் பங்களித்தது. முன்னாள் பிபிசி வானொலி மற்றும் பதிவு தயாரிப்பாளரான பிலிப் வாடிலோவ், இணை தயாரிப்பாளர் பில்லிங்கிற்கு ஈடாக £5,000 பங்களித்தார். இந்த படம் டிகோனின் வரலாற்றில் மிகப்பெரிய பட்ஜெட் தலைப்பாக இருந்தாலும், AIP இன் செலவுகள் ஒப்பீட்டளவில் சிறிய செலவைக் குறிக்கின்றன. ஏ. ஐ. பி தலைவர்களான சாமுவேல் இசட். ஆர்க்காஃப் மற்றும் ஜேம்ஸ் எச். நிக்கல்சன் ஆகியோர் உயர்தர முடிவை எதிர்பார்க்கவில்லை; படம் ஒரு வரி தள்ளுபடி என்று கருதப்பட்டது. உட்புறங்கள் சஃபோல்க்கில் உள்ள பூரி செயின்ட் எட்மண்ட்ஸ் அருகே சிறப்பாக மாற்றப்பட்ட இரண்டு விமான ஹேங்கர்களில் படமாக்கப்பட்டன, அவை 1,500 பவுண்டுகளுக்கு குத்தகைக்கு விடப்பட்டன; இந்த செலவு அளவின் விளைவாக உரையாடலின் பெரும்பகுதி பின்னர் மீண்டும் பதிவு செய்யப்பட வேண்டியிருந்தது, ஏனெனில் ஹேங்கர்களின் தகர கூரைகள் எதிரொலிக்க காரணமாக இருந்தன. வெளிப்புற காட்சிகள் டன்விச் கடற்கரையிலிருந்து (மீனவருடனான காட்சிக்கு) லண்டனுக்கு வெளியே உள்ள லாங்லி பார்க் வரை (ஸ்டியர்ன் பிடிபடுவதிலிருந்து தப்பிக்கும் காட்சிக்கு) உள்ளன. தொடக்க வரவுகளுக்குப் பிறகு பதுங்கியிருப்பவரின் கண்காணிப்பு ஷாட் தென்கிழக்கு பக்கிங்ஹாம்ஷையரில் உள்ள பிளாக் பூங்காவில் படமாக்கப்பட்டது, இது ஹேமர் பிலிம் புரொடக்ஷன்ஸ் அடிக்கடி பயன்படுத்தும் இடமாகும். சூனியக்காரி எரியும் காட்சியின் தளமான லாவென்ஹாம் சதுக்கம் (லாவென்ஹாம், சஃபோல்க்கில்), உண்மையான லாவென்ஹாம் சந்தை சதுக்கமாக இருந்தது; குழுவினர் டிவி ஆண்டெனாக்கள் மற்றும் தொலைபேசி கம்பிகளைக் குறைத்தனர், மேலும் வாடிலோவ் ஒரு உள்ளூர் பயன்பாட்டு நிறுவனத்திலிருந்து ஒரு செர்ரி பிக்கரை 10 பவுண்டுகளுக்கு வாடகைக்கு எடுத்தார், ஏனெனில் அலகு ஒரு கேமரா கிரேனை வாங்க முடியவில்லை. குதிரை மீது துரத்தும் காட்சிகளில் காணப்படும் கிராமப்புற காட்சிகள் நோர்போக்கின் தெட்ஃபோர்டுக்கு அருகிலுள்ள ஸ்டான்போர்ட் போர் பகுதியில் படமாக்கப்பட்டன-தயாரிப்பாளர், அரசாங்கத்துடனான தொடர்புகள் மூலம், அப்பகுதியின் சில பகுதிகளை குத்தகைக்கு எடுக்க முடிந்தது. படத்தில் பயன்படுத்தப்பட்ட தேவாலயம் நோர்போக்கில் உள்ள ரஷ்ஃபோர்டில் உள்ள செயின்ட் ஜான் தி எவாஞ்சலிஸ்ட் ஆகும். அகழி மூழ்கும் மற்றும் தொங்கும் காட்சிகள் லாங் மெல்போர்டில் உள்ள கென்ட்வெல் ஹாலில் படமாக்கப்பட்டன. படத்தின் க்ளைமாக்ஸ் ஆங்கில பாரம்பரிய சொத்தாக விளங்கும் கிழக்கு ஆங்கிலியா கடற்கரையில் உள்ள ஆர்ஃபோர்ட் கோட்டையில் படமாக்கப்பட்டது. 1967 நவம்பர் 13 அன்று திட்டமிட்டபடி படப்பிடிப்பு முடிவடைந்தது. ரீவ்ஸ் மற்றும் பிரைஸ் இடையே வளர்ந்த இடைவிடாத விரோதமான உறவைத் தவிர தயாரிப்பு ஒப்பீட்டளவில் சுமூகமாக சென்றது. தயாரிப்புடன் தொடர்புடைய அனைவரிடமும் ரீவ்ஸ், அமெரிக்க நடிகர் இந்த பாத்திரத்திற்கு தனது தேர்வு அல்ல என்றும், இயக்குனரின் கருத்துக்கள் அமெரிக்காவில் உள்ள நடிகரை மீண்டும் சென்றடைந்ததாகவும் கூறினார். ரீவ்ஸ் இங்கிலாந்துக்கு வந்தபோது ஹீத்ரோ விமான நிலையத்தில் பிரைஸை சந்தித்த மரியாதையை மறுத்தார், இது "பிரைஸ் மற்றும் AIP இரண்டையும் புண்படுத்த வேண்டுமென்றே திட்டமிடப்பட்ட அவமதிப்பு". "என்னை உங்கள் கெட்ட இளம் மேதைக்கு அழைத்துச் செல்லுங்கள்" என்று பிரைஸ் இணை தயாரிப்பாளர் பிலிப் வாடிலோவிடம் கூறினார், அவர் ரீவ்ஸிற்குப் பதிலாக விமான நிலையத்தில் நடிகரை வரவேற்றார். பிரைஸ் இருப்பிடத்திற்குச் சென்று முதல் முறையாக ரீவ்ஸைச் சந்தித்தபோது, இளம் இயக்குனர் நடிகரிடம், "நான் உன்னை விரும்பவில்லை, நான் இன்னும் உன்னை விரும்பவில்லை, ஆனால் நான் உன்னுடன் சிக்கிக் கொண்டேன்!" கிம் நியூமன் தனது நைட்மேர் மூவிஸ் என்ற புத்தகத்தில், ரீவ்ஸ் செட்டில் ஒரு ஆலோசனையை வழங்கியபோது, பிரைஸ் ஆட்சேபித்து இயக்குனரிடம் கூறினார்ஃ "நான் 87 படங்களை உருவாக்கியுள்ளேன். நீ என்ன செய்தாய்? ". அதற்கு பதிலளித்த ரீவ்ஸ், "நான் மூன்று நல்ல படங்களை உருவாக்கியுள்ளேன்" என்றார். அவர் இயக்குனருடன் மோதிய முதல் திரைப்படங்களில் இதுவும் ஒன்று என்று பிரைஸ் பின்னர் நினைவு கூர்ந்தார். செட்டில் உள்ள அனைத்து நடிகர்களும் இயக்குனருடன் கடினமான நேரத்தைக் கொண்டிருந்ததாக பிரைஸ் உணர்ந்தார், விளக்கினார்ஃ "மைக்கேல் ரீவ்ஸ் நடிகர்களுடன் தொடர்பு கொள்ள முடியவில்லை. அவர் என்னைத் தடுத்து, 'உங்கள் தலையை அப்படி அசைக்க வேண்டாம்' என்று சொல்வார். நான் கூறுவேன், 'எப்படி? என்ன சொல்றீங்க? ". அவர் சொல்வார், 'அங்கே-நீங்கள் அதை மீண்டும் செய்கிறீர்கள். அப்படிச் செய்யக் கூடாது "என்றார். ரீவ்ஸ் மீது பிரைஸ் மிகவும் வருத்தமடைந்ததால், அவர் படத்தின் நாளிதழ்களைப் பார்க்க மறுத்துவிட்டார். ஒரு காட்சியில், ரீவ்ஸ் சவாரி செய்த குதிரையின் காதுகளுக்கு இடையில் தனது ஃபிளிண்ட்லாக்கை படமாக்க பிரைஸ் தேவைப்பட்டது. ரீவ்ஸ் ஒரு உண்மையான வெற்று சார்ஜ் பயன்படுத்தப்பட வேண்டும் என்று உத்தரவிட்டதை பிரைஸ் உணர்ந்தபோது, ஆயுதத்தின் புகையை காண முடியும், அவர் கத்தினார், "என்ன? இந்த புணர்ச்சியான நாகத்தின் காதுகளுக்கு இடையில் துப்பாக்கி அடிக்க வேண்டும் என்று நீங்கள் விரும்புகிறீர்களா? அவர் எப்படி நடந்துகொள்வார் என்று நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள்? இருப்பினும், ரீவ்ஸ் வலியுறுத்தினார், துப்பாக்கி வெடித்தபோது, குதிரை வளர்க்கப்பட்டு பிரைஸ் தரையில் விழுந்து நொறுங்கியது. பிரைஸ் காயமடையவில்லை, ஆனால் இந்த சம்பவத்தால் அவர் மிகவும் கோபமடைந்தார். படப்பிடிப்பின் இறுதி நாளில், பிரைஸ் செட்டில் போதையில் காணப்பட்டார். ரீவ்ஸ் வாடிலோவிடம், "அவர் குடிபோதையில் இருக்கிறார்-என் செட்டில் குடிபோதையில் இருக்க அவருக்கு எப்படி தைரியம் வந்தது! நான் அந்தப் பாவியைக் கொன்றுவிடுவேன் "என்று கூறினார். நடிகர் மீது வேதனையான பழிவாங்கலை ஏற்படுத்த ரீவ்ஸ் திட்டமிட்டார் என்பதை வாடிலோவ் விரைவில் கண்டுபிடித்தார். பிரைஸின் வன்முறை மரணக் காட்சிக்கான தயாரிப்புகளின் போது, இயக்குனர் ஓகில்விக்கு மேடைக் கோடாரியுடன் "உண்மையில் வின்சென்ட்டில் படுத்துக் கொள்ளுங்கள்" என்று அறிவுறுத்துவதைக் கேள்விப்பட்டார். அந்தக் காட்சி படமாக்கப்பட்டபோது, ஓகில்வி போலி அல்லாத அடிகளுடன் பதிலளித்தார், ஆனால் வாடிலோவ் பிரைஸின் உடையில் திணிப்பை பொருத்தி, நடிகரை காயத்திலிருந்து பாதுகாத்தார். தயாரிப்பின் போது இருவருக்கும் இடையே பதற்றம் இருந்தபோதிலும், அடுத்த ஆண்டு பிரைஸ் படத்தைப் பார்த்தபோது, ரீவ்ஸின் கலைப் பார்வையை தான் புரிந்துகொண்டதாக ஒப்புக் கொண்டார், மேலும் இளம் இயக்குனருக்கு படத்தைப் பாராட்டி பத்து பக்க கடிதம் எழுதினார். ரீவ்ஸ் ப்ரைஸை மீண்டும் எழுதினார், "நீங்கள் அவ்வாறு நினைப்பீர்கள் என்று எனக்குத் தெரியும்". ரீவ்ஸ் இறந்த பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, பிரைஸ் கூறினார், "அவர் விரும்பியது ஒரு குறைந்த-முக்கிய, மிகவும் அமைதியான, அச்சுறுத்தும் செயல்திறன் என்பதை நான் உணர்ந்தேன். அவர் அதைப் பெற்றார், ஆனால் நான் கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு அடியிலும் அவரை எதிர்த்துப் போராடினேன். அவர் என்ன விரும்புகிறார் என்று எனக்குத் தெரிந்திருந்தால், நான் ஒத்துழைத்திருப்பேன் "என்று கூறினார். ப்ரைஸ் உடனான அவரது கடினமான உறவைத் தவிர, ரீவ்ஸ் படப்பிடிப்பின் போது சில தயாரிப்பு சிக்கல்களைச் சமாளிக்க வேண்டியிருந்தது. முதல் நாளில், பிரைஸ் தனது குதிரையிலிருந்து வீசப்பட்டு, குணமடைய தனது ஹோட்டலுக்கு திருப்பி அனுப்பப்பட்டார். நடிகர் மறுநாள் வேலைக்குத் திரும்பினார். படப்பிடிப்பின் முடிவில், தொழிற்சங்க விதிகளின்படி தயாரிப்பு நிறுவனம் போதுமான அளவு பெரிய குழுவினரை பணியமர்த்தவில்லை என்பதை பிரிட்டிஷ் தொழில்நுட்ப வல்லுநர்கள் சங்கம் அறிந்தபோது வேலைநிறுத்தம் அழைக்கப்பட்டது. ஒரு கூடுதல் மனிதர் பணியமர்த்தப்பட்ட பிறகு, குழுவினர் மீண்டும் பணியாற்றத் தொடங்கினர். இரண்டு சந்தர்ப்பங்களில், ரீவ்ஸ் நடிகர்கள் பற்றாக்குறையாக இருந்தார். வைமார்க்கின் ஒருநாள் காட்சியின் போது ரவுண்ட்ஹெட் அதிகாரியாக இல்லாத ஒரு நடிகருக்கு பதிலாக வாடிலோவ் நியமிக்கப்பட்டார். வாடிலோவின் மனைவி சுசி, சூனியக்காரி எரிக்கும் காட்சியின் போது விலங்கு வளையத்தில் உள்ள பெண்களில் ஒருவராக நடித்தார். தொடர்ச்சிப் பிரச்சினை காரணமாக படத்தின் வன்முறை முடிவு திரைக்கதையிலிருந்து விலகிச் சென்றது. எழுதப்பட்ட காட்சியில், ட்ரூபர் ஸ்வாலோ தனது மற்றும் ஹார்கோர்ட்டின் ஃபிளிண்ட்லாக் கைத்துப்பாக்கிகளைப் பயன்படுத்தி ஹாப்கின்ஸ் மற்றும் ரிச்சர்ட் ஆகிய இருவரையும் சுட்டுக் கொல்ல வேண்டும்; இருப்பினும், முந்தைய காட்சிகளில் ஹார்கோர்ட் மட்டுமே கைத்துப்பாக்கியை வைத்திருந்ததாக சித்தரிக்கப்பட்டது, எனவே ஒரு நபரை மட்டுமே சுட முடியும். இந்த சதி துளை கண்டுபிடிக்கப்பட்டபோது, ரீவ்ஸ் உடனடியாக நடிகர் நிக்கி ஹென்சனிடம், "சரி, வின்சென்ட்டை சுடுங்கள், நான் இயனை கத்தவும் கத்தவும் செய்வேன், மேலும் ஹிலாரி டுவையர் கத்துவதைக் கண்டு பைத்தியம் பிடித்து சட்டகத்தை முடக்குவேன்" என்று கூறினார். தயாரிப்பின் போது பல கூடுதல் நிர்வாண காட்சிகள் படமாக்கப்பட்டன. ஒரு பப்பில் அமைக்கப்பட்டு, உள்ளூர் "வென்சுகளை" உள்ளடக்கிய இந்த காட்சிகள் படத்தின் ஜெர்மன் வெளியீட்டு பதிப்பிற்காக மட்டுமே வடிவமைக்கப்பட்டதாக கூறப்படுகிறது. இந்த காட்சிகளின் படப்பிடிப்பில் பங்கேற்க ரீவ்ஸ் மறுத்துவிட்டார், மேலும் காட்சிகளின் ஆரம்ப பதிப்புகள் படமாக்கப்பட்ட பின்னர் அவை குழுவினரால் முடிக்கப்பட்டன, டிகோனின் டென்சர் இயக்குநராக நடித்தார். வாடிலோவின் கூற்றுப்படி, லூயிஸ் எம். ஹேவர்ட் அந்த கூடுதல் காட்சிகள் படமாக்கப்படுவதை உறுதி செய்வதற்காக மட்டுமே அந்த இடத்தில் தோன்றினார். "லூயிஸ் எம் ஹேவர்டின் கூடுதல் காட்சிகள்" என்று வரவுகள் இருந்தன. ஓகில்வியின் கூற்றுப்படி, இது ஒரு நகைச்சுவையாக இருந்தது, ஏனெனில் ரீவ்ஸைப் பொறுத்தவரை, "கூடுதல் காட்சிகள்" என்பது "ஒரு தயாரிப்பாளர் தனது துடுப்பை வைத்து இயக்குனர் செய்ததை குழப்புவதாகும்". சவுண்ட்ட்ராக் விட்ச்ஃபைண்டர் ஜெனரல்களின் இசையை ரீவ்ஸின் நண்பர் பால் ஃபெர்ரிஸ் இசையமைத்தார், அவர் முன்பு தி சோர்செரர்ஸ் என்ற பாடலை இயற்றினார், மேலும் படத்தில் "மோரிஸ் ஜார்" என்ற புனைப்பெயரில் நடித்தார் (அவருக்கு பிடித்த இசையமைப்பாளர் மாரிஸ் ஜாரேவைப் பற்றிய குறிப்பு). அவர் "கிரீன்ஸ்லீவ்ஸ்" என்ற நாட்டுப்புற பாடலில் இருந்து உத்வேகம் பெற்று, "அமைதியான இடைவெளி" என்ற காதல் கருப்பொருளை அதன் காலப்பகுதியைத் தூண்டுவதற்கும், படத்தின் வன்முறைக்கு ஒரு எதிர் புள்ளியாக செயல்படுவதற்கும் ஒரு வழிமுறையாக எழுதினார். திரைப்பட விமர்சகர் டிம் லூகாஸ் இந்த இசையை ஸ்வாஷ்பக்லர் திரைப்படமான நைவ்ஸ் ஆஃப் தி அவெஞ்சருக்கான மார்செல்லோ ஜியோம்பினியின் இசையுடன் ஒப்பிட்டார், ஒவ்வொரு படமும் "மேற்கத்திய உருவகமாக செயல்படும் வரலாற்று மெலோட்ராமா" என்று கூறினார். ஃபெர்ரிஸின் லட்சியங்கள் டென்சருடன் மோதின; இசையமைப்பாளர் பாரம்பரிய எலிசபெத் கருவிகளுடன் இசையை நிகழ்த்த வேண்டும் என்று நம்பினார், இது ஒரு ஆக்கபூர்வமான தேர்வாகும், இது பட்ஜெட் காரணங்களுக்காக டென்சர் வீட்டோ செய்தார். அதற்கு பதிலாக அவர் பிப்ரவரி 1968 இல் ஒலிம்பிக் ஸ்டுடியோவில் பதிவு செய்த 55-துண்டு இசைக்குழுவை நடத்தினார்; டென்சர் கூடுதல் நிதியை வழங்க மறுத்தபோது அவர் தனது சொந்த பணத்தால் பெரும்பாலான கலைஞர்களின் ஊதியத்தை செலுத்தினார், இருப்பினும் டென்சர் தனது முயற்சிகளால் ஈர்க்கப்பட்ட பின்னர் அவருக்கு திருப்பிச் செலுத்தப்பட்டது. ஃபெர்ரிஸ் ஒலிப்பதிவுக்கான வெளியீடு மற்றும் மாஸ்டர் உரிமைகளை டி வோல்ஃப் மியூசிக்கிற்கு விற்றார், அவர் அதை தங்கள் பங்கு இசையின் பெரிய நூலகத்தில் இணைத்து, டிகோன்/ஏஐபி திரைப்படமான கர்ஸ் ஆஃப் தி கிரிம்சன் அல்டருக்கான பீட்டர் நைட்டின் இசையுடன், அவர்களின் ஆல்பத்தில் இசையை வெளியிட்டார். டி வோல்ஃப் இறுதியில் 2013 ஆம் ஆண்டில் ஒரு அதிகாரப்பூர்வ ஒலிப்பதிவு ஆல்பத்தை வெளியிட்டார்; குறுவட்டு வெளியீட்டில் படத்தின் ஸ்டில்ஸ் மற்றும் டென்சர் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் ஜான் ஹாமில்டனின் லைனர் குறிப்புகள் அடங்கிய 12 பக்க கையேடு அடங்கும். தணிக்கை அதன் காலத்திற்கு, விட்ச்ஃபைண்டர் ஜெனரல் ஒரு வழக்கத்திற்கு மாறான கொடூரமான திரைப்படமாக கருதப்பட்டது. பிரிட்டிஷ் திரைப்பட தணிக்கையாளர் ஜான் ட்ரெவெலியன் மைக்கேல் ரீவ்ஸின் தொலைதூர உறவினர் என்று கூறப்படுகிறது, மேலும் திரைப்படத்தில் இத்தகைய தீவிரமான வன்முறையை சேர்ப்பது ஏன் அவசியம் என்று ரீவ்ஸ் விளக்கியபோது இயக்குனரின் நல்ல நோக்கங்களை ஏற்றுக்கொண்டார். எவ்வாறாயினும், ட்ரெவெலியன் வாதிட்டார், "இந்த படம் வன்முறையை சுரண்டுகிறது என்ற தோற்றத்தை அளித்தது, குறிப்பாக, வணிக காரணங்களுக்காக சாடிஸம்". ரீவ்ஸ் சில ஆரம்ப சிறிய வெட்டுக்களை தானே செய்ய ஒப்புக்கொண்டார், ஆனால் கூடுதல் மற்றும் விரிவான கோரிக்கைகள் செய்யப்பட்டபோது அவர் மேலும் எந்த எடிட்டிங்கிலும் பங்கேற்க மறுத்துவிட்டார். இந்த வெட்டுக்கள் தான் எதிர்பார்த்த அளவுக்கு தீங்கு விளைவிக்கவில்லை என்று ஒப்புக்கொண்டு ரீவ்ஸ் பின்னர் தனக்கு ஒரு கடிதம் எழுதியதாக ட்ரெவெலியன் கூறினார். கடிதத்தின் நகல் எதுவும் இதுவரை வெளிவரவில்லை, மேலும் திருத்தங்கள் எவ்வாறு "திரைப்படத்தை அழித்தன" என்பது பற்றி இயக்குனர் பின்னர் அளித்த பல கருத்துகளின் அடிப்படையில், ரீவ்ஸின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் பெஞ்சமின் ஹாலிகன், ட்ரெவெலியன் இந்த கடிதத்தின் இருப்பை எப்படியாவது "தவறாக நினைவுகூர்ந்திருக்கலாம்" என்று நம்புகிறார். கருப்பொருள்கள் விட்ச்ஃபைண்டர் ஜெனரலின் அசல் வெளியீட்டின் 50 வது ஆண்டு நிறைவை நினைவுகூரும் வகையில் பி. எஃப். ஐ. க்கு எழுதப்பட்ட ஒரு கட்டுரையில், ஆடம் ஸ்கோவல் "ஆயுதமயமாக்கப்பட்ட நம்பிக்கையை" அடையாளம் கண்டார்-ஹாப்கின்ஸ் மக்களின் பகுத்தறிவற்ற தன்மைகளையும் மூடநம்பிக்கைகளையும் சுரண்டுவதன் மூலம் அதிகாரத்தைப் பெறுவதற்கும் அவரது பாலியல் மற்றும் அரசியல் அபிலாஷைகளை நிறைவேற்றுவதற்கும் ஒரு வழிமுறையாக பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார்-படத்தின் முதன்மை கருப்பொருள் அக்கறையாக, "நம்பிக்கை [அவரது] வாளை உருவாக்காது, ஆனால் அது நிச்சயமாக அதை கூர்மையாக்குகிறது". "ஆயர் வன்முறையின்" பயன்பாட்டையும் அவர் விவரிக்கிறார், இதன் மூலம் ஆங்கிலேய கிராமப்புறங்களின் அழகு தீவிர வன்முறைச் செயல்களுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, குறிப்பாக கண்டனம் செய்யப்பட்ட சூனியக்காரி தூக்கிலிடப்படுவதை சித்தரிக்கும் தொடக்கக் காட்சியில். சினி அவுட்சைடருக்காக எழுதுகையில், ஜெர்ரி வைட் இந்த படம் "சமூக சரிவின் உணர்வை அற்புதமாக மீண்டும் உருவாக்குகிறது" என்றும் அதன் வர்ணனை வரலாற்று சூனிய வேட்டைக் கொள்கைகளை விமர்சிக்க தகுதியைக் கொண்டுள்ளது என்றும் நம்புகிறார், இது மெக்கார்த்திசம் மற்றும் வியட்நாம் போரின் வெளிச்சத்தில் சமகால பார்வையாளர்களுடன் எதிரொலித்திருக்கும். "[டாம்] பேக்கரின் கற்பனை அனுமதி, நாடு மீதான அவரது உணர்வு மற்றும் ரீவ்ஸின் பேய் மரணவாதம் ஆகியவற்றுக்கு இடையிலான பதற்றத்தில் படத்தின் வெற்றி உள்ளது" என்ற இயன் சின்க்ளேயரின் கூற்றை விரிவுபடுத்தி, நியூமனின் விட்ச்ஃபைண்டரை ஒரு "ஆங்கில மேற்கத்திய" என்று வகைப்படுத்துவதை வைட் ஒப்புக்கொள்கிறார், ரீவ்ஸின் நீண்டகால காதல் மற்றும் அதன் உள்நாட்டுப் போர் அமைப்பு, அடிக்கடி குதிரை சவாரி காட்சிகள், நன்மைக்கும் தீமைக்கும் இடையிலான தெளிவான வேறுபாடுகள் மற்றும் ஹாப்கின்ஸுக்கு எதிரான மார்ஷலின் பழிவாங்கும் முயற்சி உள்ளிட்ட படத்தின் ஒற்றுமைகளைக் குறிப்பிடுகிறார். "பிரிட்டிஷ் சினிமா வரலாற்றில் மிகவும் தனிப்பட்ட மற்றும் முதிர்ந்த அறிக்கைகளில் ஒன்று" என்று டேவிட் பிரியின் பாராட்டுக்கு பதிலளித்த அவர், புதிய மாடல் இராணுவம் மற்றும் குட் ஓல்ட் காஸ் ஆகியவற்றின் தீவிரமான, நேர்மறையான சித்தரிப்பைக் கொண்ட ஆங்கில உள்நாட்டுப் போரின் சில கற்பனையான சித்தரிப்புகளில் ஒன்றாக இந்த திரைப்படத்தை கருதுகிறார் (அவற்றில் சில படைப்புகள் உள்ளன) குரோம்வெல் மற்றும் டூ கில் எ கிங் போன்ற படங்களுடன் ஒப்பிடுகையில், இது "சத்தியத்தின் பிரிக்கப்பட்ட நகைச்சுவைகள், குரோம்வெல்லின் வெறும் ஹாஜியோகிராஃபிகள், ரீவ்ஸின் குறைந்த பட்ஜெட், மேம்பட்ட ரத்தினத்தின் வீச்சு, பார்வை, தீவிரம் மற்றும் கண்டுபிடிப்பு இல்லாதது" என்று அவர் விவரித்தார். ரீவ்ஸின் தொழில் வாழ்க்கையின் சுருக்கத்தைக் குறிப்பிட்டு, ஹாலிகன் ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளராக அவரது பரிணாம வளர்ச்சியில் ஒரு உச்சம் என்று கூறுகிறார், தி ஷீ பீஸ்ட் திகில் வகையின் பொறிகளுக்கு நேரடியான அணுகுமுறையைக் குறிக்கிறது, தி சோர்செரர்ஸ் சினிமா பற்றிய ஒரு உருவகமான வர்ணனையாக செயல்படுகிறது, மற்றும் விட்ச்ஃபைண்டர் அதன் மரபுகளைப் பயன்படுத்தி "முற்றிலும் வித்தியாசமான ஒன்றை" உருவாக்குவதன் மூலம் வகை புனைகதைகளை மீறும் ஒரு படைப்பாக செயல்படுகிறது. சுருக்கப்பட்ட பதிப்பு திரையில் காட்டப்பட்ட வன்முறையின் அளவு குறித்து இங்கிலாந்து திரைப்பட விமர்சகர்களிடமிருந்து கணிசமான சர்ச்சையைப் பெற்றது. தி கார்டியன் மற்றும் தி சண்டே டெலிகிராப்பின் மார்கரெட் ஹிங்க்ஸ்மேன் இருவரும் இந்த படம் ஆடம்பரமான சோகத்தால் நிரம்பியதாக உணர்ந்தனர். மாதாந்திர திரைப்பட செய்திக்குறிப்பு பின்வருமாறு குறிப்பிட்டதுஃ "பீப்பிங் டாம் ஒரு படம் இது போன்ற மோசமான மற்றும் தேவையற்ற வன்முறை பற்றி அத்தகைய கூக்குரலைத் தூண்டியதிலிருந்து இல்லை" நாடக ஆசிரியர் ஆலன் பென்னட் படத்தின் வேகத்தை விமர்சித்தார், அவர் திகிலை ஈடுசெய்ய வேடிக்கையான தருணங்கள் எதுவும் இல்லை என்று கூறினார். ஆரம்பத்தில் பென்னட்டின் விமர்சனத்தால் கோபமடைந்தாலும், பென்னட்டின் எதிர்வினை படத்தில் தீவிர வன்முறையை இணைப்பதற்கான அவரது முடிவை உறுதிப்படுத்தியது என்று ரீவ்ஸ் பின்னர் சுட்டிக்காட்டினார். பல விமர்சகர்கள் படத்தையும் அதன் திகில் கூறுகளையும் பாராட்டினர். லண்டன் டைம்ஸ் சனிக்கிழமை மதிப்பாய்வில் ஜான் ரஸ்ஸல் டெய்லர் ரீவ்ஸைப் பாராட்டினார், "அவர் ஏற்கனவே உண்மையான சாதனைகளைப் பெற்றுள்ளார்ஃ நல்ல திகில் படங்கள் மட்டுமல்ல, நல்ல திரைப்படங்கள், காலம்" என்று கூறினார். பிலிம்ஸ் மற்றும் பிலிமிங் ஹாப்கின்ஸின் நடிப்பைப் பாராட்டி, படம் திகிலூட்டுவதாகக் கூறியது. அமெரிக்க வரவேற்பு ஏஐபி தலைவர்களான ஆர்காஃப் மற்றும் நிக்கல்சன் ஆகியோர் முதலில் வரவுசெலவுத் திட்டத்தில் தங்கள் பங்கை வரி தள்ளுபடிக்காக பங்களித்தனர், ஆனால் அவர்கள் திரையிடப்பட்டபோது முடிக்கப்பட்ட படம் அதன் தரத்தைக் கண்டு ஆச்சரியப்பட்டது. "வின்சென்ட்டில் நீண்ட காலமாக காணப்படாத சில கூறுகளை மைக்கேல் ரீவ்ஸ் கொண்டு வந்தார்" என்று ஆர்காஃப் குறிப்பிட்டார். அமெரிக்காவில், இந்த படம் எந்த தணிக்கைக்கும் உட்படுத்தப்படவில்லை மற்றும் AIP இன் வழக்கமான டிரைவ்-இன் மற்றும் கிரைண்ட்ஹவுஸ் கலவையில் தி யங், தி ஈவில் அண்ட் தி சாவேஜ் உடன் இரட்டை மசோதாவில் வெளியிடப்பட்டது. ரோஜர் கோர்மனின் முந்தைய எட்கர் ஆலன் போ தொடருடன் படத்தை இணைக்கும் முயற்சியில், அதற்கு தி கான்கொரர் வோர்ம் என்று மறுபெயரிடப்பட்டது. போவின் கவிதையிலிருந்து எடுக்கப்பட்ட பிரைஸின் சுருக்கமான முன்னுரை மற்றும் இறுதி விவரிப்புகள் புதிய தலைப்பை நியாயப்படுத்த சேர்க்கப்பட்டன. இந்த படம் அதன் அமெரிக்க வெளியீட்டின் போது விமர்சகர்களால் கிட்டத்தட்ட கவனிக்கப்படாமல் போனது. சில விமர்சகர்கள் படத்தின் திரைக்கதை மற்றும் உயர்ந்த அளவிலான வன்முறையை விமர்சித்தனர். வெரைட்டி டுவையரின் நடிப்பைப் பாராட்டியபோது, "மைக்கேல் ரீவ்ஸின் சராசரி ஸ்கிரிப்ட் மற்றும் சாதாரண இயக்கத்தால் இது தடைபட்டது" என்று அவர்கள் உணர்ந்தனர். ரெனாட்டா அட்லரும் தி நியூயார்க் டைம்ஸில் நடிப்பைப் பாராட்டினார். விமர்சன ரீதியான ஆதரவு இல்லாத போதிலும், இந்த படம் அமெரிக்காவில் ஒரு மிதமான வெற்றியைப் பெற்றது, சினிஃபாண்டாஸ்டிக் பத்திரிகையின் கூற்றுப்படி AIP க்கு 15 லட்சம் டாலர் சம்பாதித்தது. ரீவ்ஸின் சுயசரிதையில், பெஞ்சமின் ஹாலிகன் இந்த படம் அமெரிக்காவில் 10 மில்லியன் டாலர்களை சம்பாதித்ததாகக் கூறுகிறார். மறு மதிப்பீடு 1968 ஆம் ஆண்டின் வசந்த காலத்தில் அதன் ஆரம்ப வெளியீட்டிற்குப் பிறகு, பல விமர்சகர்கள் இங்கிலாந்து மற்றும் அமெரிக்காவில் படத்தைப் பாராட்டத் தொடங்கினர். விமர்சகர்கள் இந்த திரைப்படத்தை ரீவ்ஸின் சிறந்த படைப்பு என்று பாராட்டினர், மேலும் படத்தின் வேகத்தை எடுத்துரைத்தனர். விமர்சகர்கள் சாதகமாக ஆங்கில கிராமப்புறங்களை அமைப்பாகவும் நடிகர்களின் நடிப்பாகவும் எடுத்துரைத்தனர். 2000 ஆம் ஆண்டில், டெரெக் மால்கம் தனது தொடரான தி செஞ்சுரி ஆஃப் பிலிம்ஸின் ஒரு பகுதியாக விட்ச்ஃபைண்டர் ஜெனரலைச் சேர்த்தார், இது 20 ஆம் நூற்றாண்டின் நூறு மிக "கலை அல்லது கலாச்சார ரீதியாக முக்கியமான" திரைப்படங்களின் பட்டியலாகும். படம் வழிபாட்டு அந்தஸ்தைப் பெற்றுள்ளது, இது படத்தின் வெளியீட்டிற்கு முன்னர் அதன் இயக்குனரின் மரணம், நடிகர்களின் நடிப்பு செயல்திறன் மற்றும் பார்வையாளர்களுடன் எதிரொலிக்கும் அரசியல் பிரமுகர்களின் தீய செயல்களின் சித்தரிப்பு ஆகியவற்றிற்கு காரணம் என்று கிராமக் குரலின் ஜே. ஹோபர்மேன் கூறினார். இதற்கு நேர்மாறான மதிப்பீடு அலெக்ஸ் காக்ஸிடமிருந்து வந்தது, அவர் பிபிசி2 இன் மூவிட்ரோமின் 1992 எபிசோடில் படத்திற்கான அறிமுகத்தில், பிரைஸின் நடிப்பை அவரது அமெரிக்க உச்சரிப்பால் "தொந்தரவு செய்யப்படவில்லை" என்று பாராட்டினார், ஆனால் இல்லையெனில் படத்தை "மிகவும் வழக்கமான பிரைஸ் திகில் படம்" என்று விவரித்தார். வெள்ளிக்கிழமை 13 வது மற்றும் எ நைட்மேர் ஆன் எல்ம் ஸ்ட்ரீட் படங்களுடன் ஒப்பிடும்போது படத்தின் வன்முறை கட்டுப்படுத்தப்பட்டதாகவும் அவர் கூறினார். சில விமர்சகர்கள் படத்தின் வரலாற்றுத் துல்லியத்தை பாராட்டியுள்ள நிலையில், மற்றவர்கள் வரலாற்று உண்மையை அது பின்பற்றுவது குறித்து கேள்வி எழுப்பியுள்ளனர். கேம்பிரிட்ஜ் சர்ச்சில் கல்லூரியின் சக மற்றும் முன்னாள் வரலாற்று ஆய்வுகள் இயக்குநரான மால்கம் காஸ்கில், இந்த திரைப்படத்தை "வரலாற்று உண்மையின் கேலிக்கூத்து" என்று விமர்சித்தார், மேலும் ஹாப்கின்ஸும் அவரது உதவியாளரும் பிராண்டஸ்டனின் விகார் ஜான் லோவ்ஸை சித்திரவதை செய்து, விசாரித்து, தூக்கிலிட்டனர் என்பது மட்டுமே படத்தில் உள்ள வரலாற்று ரீதியாக துல்லியமான உண்மைகள் என்று கூறினார். அதன் வரலாற்றுத் துல்லியத்தின் அடிப்படையில் காஸ்கில் படத்திற்கு 3/10 என்று மதிப்பீடு செய்தார். மரபு மற்றும் செல்வாக்கு விட்ச்ஃபைண்டர் ஜெனரல் அமெரிக்கன் இன்டர்நேஷனல் பிக்சர்ஸை இரண்டாம் தலைமுறை எட்கர் ஆலன் போ திரைப்படங்களைத் தயாரிக்க ஊக்கப்படுத்தினார். எடுத்துக்காட்டாக, கார்டன் ஹெஸ்லரின் தி ஒப்லாங் பாக்ஸ் ப்ரைஸ் நடித்தார் மற்றும் முதலில் ரீவ்ஸ் இயக்க திட்டமிடப்பட்டது, ஆனால் ரீவ்ஸ் தயாரிப்புக்கு ஒரு வாரத்திற்கு முன்பு வெளியேறிய பிறகு ஹெஸ்லருக்கு வழங்கப்பட்டது. ப்ரைஸ் மற்றும் டுவையர் ஆகியோரைக் கொண்ட ஹெஸ்லரின் க்ரை ஆஃப் தி பன்ஷீ, போவுடன் தொடர்புடையது என்று விளம்பரப்படுத்தப்பட்டது; இது ஆல்மூவியால் "விட்ச்ஃபைண்டர் ஜெனரலின் மறுபரிசீலனை" என்று நிராகரிக்கப்பட்டது. விட்ச்ஃபைண்டர் ஜெனரல் ஜெர்மனியில் பிரபலமாக இருந்தார் மற்றும் அதே வகையின் புதிய படங்களுக்கு உத்வேகம் அளித்தார். ஜெர்மன் தயாரிப்பு நிறுவனங்களால் முழுமையாகவோ அல்லது பகுதியாகவோ நிதியளிக்கப்பட்ட இதே போன்ற படங்களில் மார்க் ஆஃப் தி டெவில், தி ப்ளடி ஜட்ஜ் மற்றும் ஹெக்ஸன் கெஸ்சாண்டெட் அண்ட் ஜு டோட் ஜெக்வோல்ட் ஆகியவை அடங்கும், இது அமெரிக்காவில் மார்க் ஆஃப் தி டெவில் பார்ட் II ஆக வெளியிடப்பட்டது. டைகோனின் தி பிளட் ஆன் சாத்தானின் நகம் விட்ச்ஃபைண்டர் ஜெனரலின் வாரிசாக தயாரிக்கப்பட்டது. மார்க் கேடிஸ் இந்த திரைப்படத்தை சாத்தானின் நகம் மற்றும் தி விக்கர் மேன் ஆகியவற்றுடன் தொகுத்து, "நாட்டுப்புற திகில்" என்று அவர் அழைத்த குறுகிய கால துணை வகையின் ஒரு முக்கிய எடுத்துக்காட்டு என்று குறிப்பிட்டார். சில விமர்சகர்கள் கென் ரஸ்ஸலின் தி டெவில்ஸ் ரீவ்ஸின் படத்தால் ஈர்க்கப்பட்டதாக கருதுகின்றனர், இருப்பினும், ரஸ்ஸல் ரீவ்ஸின் திரைப்படத்தை வெறுத்ததாகக் கூறினார், இது "நான் பார்த்த மிக மோசமான திரைப்படங்களில் ஒன்று மற்றும் நிச்சயமாக மிகவும் குமட்டல்" என்று விவரித்தார். மார்ச் 2010 இல் முதன்முதலில் ஒளிபரப்பப்பட்ட பிபிசி ரேடியோ 4 நாடகமான வின்சென்ட் பிரைஸ் மற்றும் தி ஹாரர் ஆஃப் தி இங்கிலீஷ் பிளட் பீஸ்ட் ஆகியவற்றிற்கு விட்ச்ஃபைண்டர் ஜெனரல் உத்வேகம் அளித்தார். 2016 ஆம் ஆண்டில், இயக்குனர் நிக்கோலஸ் விண்டிங் ரெஃப்ன் மற்றும் விநியோகஸ்தர் ரூபர்ட் பிரஸ்டன் ஆகியோர் விட்ச்ஃபைண்டர் ஜெனரலுக்கு ரீமேக் உரிமைகளைப் பெற்றனர். 2019 ஆம் ஆண்டில், ஜான் ஹில்கோட் இந்த ரீமேக்கின் இயக்குநராக அறிவிக்கப்பட்டார். முன்பு வெட்டப்பட்ட வன்முறை மற்றும் வெளிநாட்டு வெளியீட்டிற்காக படமாக்கப்பட்ட மேலாடை நிர்வாணத்தின் மாற்று காட்சிகளைக் கொண்ட "ஏற்றுமதி பதிப்பு", 1995 ஆம் ஆண்டில் பிபிஎஃப்சியால் வெட்டப்படாமல் நிறைவேற்றப்பட்டது, மேலும் விஎச்எஸ் பை ரிடெம்ப்ஷனில் வெளியிடப்பட்டது. 2001 ஆம் ஆண்டில், இங்கிலாந்தில் மெட்ரோடோமால் இரண்டு பதிப்புகளைக் கொண்ட ஒரு டிவிடி வெளியிடப்பட்டது, முன்பு தணிக்கை செய்யப்பட்ட வன்முறையின் இரண்டு நிமிடங்களைக் கொண்ட முழுமையான "டைரக்டர்ஸ் கட்" மற்றும் மேற்கூறிய "ஏற்றுமதி பதிப்பு", வன்முறை அப்படியே மற்றும் நிர்வாணத்தின் காட்சிகளை சில காட்சிகளில் சேர்த்தது. இரண்டு பதிப்புகளிலும், இரண்டு நிமிட வன்முறை "ஒரு தானிய விஎச்எஸ் ஆதாரம்" என்று விவரிக்கப்பட்டதிலிருந்து எடுக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த முறையில் படத்தைப் பார்ப்பது "குழப்பமானதாக" அல்லது "கவனத்தை திசை திருப்புவதாக" இருப்பதாக சில விமர்சகர்கள் புகார் கூறினர். புதிதாக செருகப்பட்ட நிர்வாண காட்சிகளின் ஒலிப்பதிவில் "முன்பு வெட்டப்பட்ட காட்சிகளை செருகுவதில் உள்ள நேரத்தின் காரணமாக ஆடியோவின் சுருக்கமான துணுக்குகள் மீண்டும் மீண்டும் இருந்தன". அமெரிக்காவில், படத்தின் தணிக்கை ஒருபோதும் ஒரு காரணியாக இருந்ததில்லை என்றாலும், படம் அதன் முதலில் விரும்பிய வடிவத்தில் ஹோம் வீடியோவில் தோன்றுவதில் பல தாமதங்களை சந்தித்தது. 1980 களில் ஓரியன் பிக்சர்ஸ் AIP இன் பல தலைப்புகளுக்கான உரிமைகளைப் பெற்றபோது, அவர்கள் விட்ச்ஃபைண்டர் ஜெனரல் உட்பட சில திரைப்படங்களின் இசை ஒலிப்பதிவுகளுக்கான உரிமைகளையும் வாங்க விரும்பவில்லை, மேலும் அசல் இசையை இசையமைப்பாளர் கெண்டல் ஷ்மிட்டின் ஒருங்கிணைப்பு மதிப்பெண்களுடன் மாற்றினர். டிம் லூகாஸ் ஷ்மிட்டின் மீட்பு "அசல் படம் அதன் காலக்கெடுவிற்கு ஏற்ப இருக்க செய்த ஒவ்வொரு முயற்சிக்கும் துரோகம்" என்று விவரித்தார். பல ஆண்டுகளாக, ஃபெர்ரிஸின் அசல் இசை அமெரிக்காவில் ஹோம் வீடியோ வெளியீடுகளில் கிடைக்கவில்லை, இருப்பினும் இது நாடக மற்றும் சிண்டிகேட் தொலைக்காட்சி அச்சுகளில் சேர்க்கப்பட்டது. 1980 களின் பிற்பகுதியில் இருந்து HBO வீடியோ டேப் வெளியீடு ஓரியன் பதிப்பைப் பயன்படுத்தியது, இதில் நிர்வாண செருகல்களும் அடங்கும். பேசப்படும் ஒலிப்பதிவு இந்த புதிதாக சேர்க்கப்பட்ட காட்சிகளுடன் சரியாக பொருந்தவில்லை என்று லூகாஸ் கூறுகிறார். எம்ஜிஎம் திரைப்பட நூலகத்தின் உரிமையை சோனி வாங்கிய பிறகு, மீட்நைட் மூவிஸ் பேனரின் கீழ் டிவிடியில் மீட்டெடுக்கப்பட்ட பதிப்பு 11 செப்டம்பர் 2007 அன்று 20th செஞ்சுரி ஃபாக்ஸ் ஹோம் என்டர்டெயின்மென்ட் மூலம் வெளியிடப்பட்டது. இந்த வெளியீட்டில் ஃபெர்ரிஸ் ஸ்கோர் அப்படியே இருக்கும் படத்தின் முழுமையான, வெட்டப்படாத பதிப்பு அடங்கும். AIP கான்கொரர் வோர்ம் பதிப்பில் இணைக்கப்பட்ட பிரைஸின் தொடக்க மற்றும் இறுதி கதை, அதே போல் மாற்று நிர்வாண காட்சிகளும் இந்த வெளியீட்டில் கிடைக்கவில்லை, ஆனால் ஜூன் 2011 இல் வெளியிடப்பட்ட ஓடியன் என்டர்டெயின்மென்ட்டின் UK ப்ளூ-ரே வெளியீட்டில் சேர்க்கப்பட்டன. ப்ளூ-ரே 2007 எம்ஜிஎம் டிவிடி போன்ற அதே உயர் வரையறை பரிமாற்றத்தைப் பயன்படுத்தியது மற்றும் முற்றிலும் வெட்டப்படவில்லை. 2013 ஆம் ஆண்டில், ஸ்க்ரீம் பேக்டரி 2013 ஆம் ஆண்டின் இலையுதிர்காலத்தில் வெளியிடப்பட்ட நிறுவனத்தின் பல தலைப்பு வின்சென்ட் பிரைஸ் ப்ளூ-ரே பாக்ஸ் செட்டின் ஒரு பகுதியாக இந்த திரைப்படத்தை சேர்த்தது. குறிப்புகள் குறிப்புகள் படைப்புகள் மேற்கோள் காட்டிய வெளிப்புற இணைப்புகள் விட்ச்ஃபைண்டர் ஜெனரல்-ஒரு சினிஃபான்டாஸ்டிக் ரெட்ரோஸ்பெக்டிவ் "சினிமாவின் உணர்வுகள்" விட்ச்ஃபைண்டர் ஜெனரல் நேர்காணல் வித் இயன் ஓகில்வி பற்றிய கட்டுரை, விட்ச்ஃபைண்டர் ஜெனரலுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது 1968 திகில் திரைப்படங்கள் 1960 களின் வரலாற்று திகில் திரைப்படங்கள் அமெரிக்கன் இன்டர்நேஷனல் பிக்சர்ஸ் திரைப்படங்கள் பிரிட்டிஷ் வரலாற்று திகில் திரைப்படங்கள் தணிக்கை செய்யப்பட்ட திரைப்படங்கள் ஆலிவர் குரோம்வெல்லின் கலாச்சார சித்தரிப்புகள் ஆங்கில உள்நாட்டுப் போர் திரைப்படங்கள் 1960 களின் ஆங்கில மொழி திரைப்படங்கள் சூனியக் கலை பற்றிய பிரிட்டிஷ் திரைப்படங்கள் உண்மையான நிகழ்வுகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட திரைப்படங்கள் மைக்கேல் ரீவ்ஸ் பிலிம்ஸ் இயக்கிய திகில் நாவல்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட திரைப்படங்கள் 1645 நாட்டுப்புற திகில் திரைப்படங்களில் அமைக்கப்பட்ட கால திகில் திரைப்படங்கள் 1960 களின் பிரிட்டிஷ் திரைப்படங்களில் மைக்கேல் ரீவ்ஸ் சித்திரவதை