Fleance
ஃப்ளீன்ஸ் (ஃப்ளீன்ஸ் என்றும் உச்சரிக்கப்படுகிறது) புகழ்பெற்ற ஸ்காட்டிஷ் வரலாற்றில் ஒரு நபராவார். 16 ஆம் நூற்றாண்டின் வரலாற்றாசிரியர்களால் அவர் லோச்சாபரின் தானே, லார்ட் பாங்கோவின் மகன் மற்றும் ஸ்டூவர்ட் இல்லத்தின் மன்னர்களின் மூதாதையர் என்று சித்தரிக்கப்பட்டார். வில்லியம் ஷேக்ஸ்பியரின் நாடகமான மக்பெத்தில் ஃப்ளீன்ஸ் ஒரு கதாபாத்திரமாக நன்கு அறியப்பட்டவர், அதில் மூன்று மந்திரவாதிகள் பாங்கோவின் சந்ததியினர் மன்னர்களாக இருப்பார்கள் என்று தீர்க்கதரிசனம் காட்டுகிறார்கள். கதையின் சில திரை தழுவல்கள் மக்பெத்தின் மரணத்திற்குப் பிறகு அவர் ராஜ்யத்திற்குத் திரும்புவதைக் காண்பிப்பதன் மூலம் ஃப்ளீன்ஸின் பாத்திரத்தை விரிவுபடுத்துகின்றன. ஷேக்ஸ்பியரின் நாடகம் 16 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் எழுதப்பட்ட பிரிட்டிஷ் தீவுகளின் வரலாறான ஹோலின்ஷெட்டின் க்ரோனிக்கல்ஸ் என்பதிலிருந்து தழுவி எடுக்கப்பட்டுள்ளது. ஹோலின்ஷெட்டில், ஃப்ளீன்ஸ் மக்பெத்திலிருந்து தப்பித்து இங்கிலாந்துக்கு தப்பிச் செல்கிறார், அங்கு அவர் ஒரு மகனுக்குத் தந்தையாகிறார், அவர் பின்னர் ஸ்காட்லாந்து மன்னரின் முதல் பரம்பரைக் காரியாளராகிறார். நிஜ வாழ்க்கையில், 'ஸ்டீவர்ட்' இறுதியில் 'ஸ்டீவர்ட்' என்ற பெயராக மாறியது (பின்னர் ஒரு போலி பிரெஞ்சு 'ஸ்டூவர்ட்' என்று மாற்றப்பட்டது), வால்டர் ஸ்டீவர்ட் ராபர்ட் தி புரூஸின் மகள் இளவரசி மர்ஜோரியை மணந்தார். அவர்களின் மகன் இரண்டாம் ராபர்ட், ஸ்காட்லாந்தில் ஸ்டீவர்ட்/ஸ்டூவர்ட் மன்னர்களின் வரிசையைத் தொடங்கினார். ஸ்காட்லாந்தின் ராணியான மேரியின் மகனான ஆறாம் ஜேம்ஸ் மற்றும் நான், ஸ்காட்லாந்தின் ஒன்பதாவது ஸ்டீவர்ட்/ஸ்டூவர்ட் மன்னர் (எட்டாவது மன்னர்) மற்றும் இங்கிலாந்து மற்றும் அயர்லாந்தின் ஸ்டூவர்ட் மன்னர்களில் முதல் நபராவர். வில்லியம் ஷேக்ஸ்பியர் மக்பெத்தை எழுதி தயாரித்தபோது ஆறாம் ஜேம்ஸ் மற்றும் நான் ஆட்சி செய்த மன்னராக இருந்தோம், இது புதிய மன்னரின் நினைவாக இருந்திருக்கலாம். ஹிஸ்டரி ஃப்ளீன்ஸ் மற்றும் அவரது தந்தை பாங்க்வோ ஆகிய இருவரும் ஸ்காட்டிஷ் வரலாற்றாசிரியர் ஹெக்டர் போய்ஸால் வரலாற்று உண்மையாக முன்வைக்கப்பட்ட கற்பனை கதாபாத்திரங்கள், அவரது ஸ்கோடோரம் ஹிஸ்டோரியா (1526-27) ஷேக்ஸ்பியரின் காலத்தில் பிரபலமான பிரிட்டிஷ் தீவுகளின் வரலாறான ரபேல் ஹோலின்ஷெட்டின் க்ரோனிக்கல்ஸ் ஆதாரமாக இருந்தது. க்ரோனிக்கல்ஸில், ஃப்ளீன்ஸ்-மக்பெத்திற்கு பயந்து-வேல்ஸுக்கு தப்பிச் சென்று, வேல்ஸின் கடைசி பூர்வீக இளவரசர் க்ரூபிட் ஆப் லைவ்லினின் மகளான நெஸ்டாவை மணக்கிறார். அவர்களுக்கு வால்டர் என்ற மகன் உள்ளார், அவர் ஸ்காட்லாந்திற்குத் திரும்பி ராயல் ஸ்டீவார்டாக நியமிக்கப்படுகிறார். புராணத்தின் படி, அவர் இங்கிலாந்து மற்றும் ஸ்காட்லாந்தின் ஸ்டூவர்ட் மன்னர்களைப் பெற்றெடுத்தார். ஸ்டுவர்ட்கள் ஃப்ளீன்ஸ் உடனான தங்கள் தொடர்பையும், வெல்ஷ் இளவரசியுடனான அவரது திருமணத்தையும் புகழ்பெற்ற ஆர்தர் மன்னருடன் ஒரு வம்சாவளி தொடர்பைக் கோருவதற்குப் பயன்படுத்தினர். இது, சிம்மாசனத்திற்கான தங்கள் உரிமைகோரலின் நியாயத்தன்மையை வலுப்படுத்தும் என்று அவர்கள் நம்பினர். எவ்வாறாயினும், 1722 ஆம் ஆண்டில், ஸ்காட்டிஷ் வரலாற்றாசிரியரான ரிச்சர்ட் ஹே, ஜேம்ஸ் ஃப்ளீன்ஸின் வழித்தோன்றல் மட்டுமல்ல, ஃப்ளீன்ஸ் அல்லது பாங்க்வோ கூட இருந்ததில்லை என்பதற்கான வலுவான ஆதாரங்களை முன்வைத்தார். பெரும்பாலான நவீன அறிஞர்கள் இப்போது ஃப்ளீன்ஸ் ஒரு உண்மையான வரலாற்று உருவம் அல்ல என்பதை ஒப்புக்கொள்கிறார்கள். மாக்பெத்தில் ஃப்ளீன்ஸ் ஷேக்ஸ்பியரின் மாக்பெத்தில் தோன்றுகிறார். இருப்பினும், அவரது குழந்தைப் பருவம் மட்டுமே சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது; ஹோலின்ஷெட்டின் க்ரோனிக்கல்ஸில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளபடி, அவரது கதையின் எஞ்சிய பகுதி ஷேக்ஸ்பியரின் நாடகத்தில் தோன்றவில்லை. மக்பெத்தின் கதையிலிருந்து தேவையற்ற கவனச்சிதறலைத் தவிர்ப்பதற்காக ஸ்காட்லாந்தில் இருந்து தப்பிய பின்னர் ஃப்ளீன்ஸின் வாழ்க்கையை ஷேக்ஸ்பியர் விரிவாகக் கூறவில்லை என்று அறிஞர்கள் கூறுகின்றனர். சட்டம் 1 இல், மக்பெத்தும் பாங்க்வோவும் மூன்று மந்திரவாதிகளைச் சந்திக்கிறார்கள், அவர்கள் மக்பெத் ராஜாவாக இருப்பார் என்றும், பாங்க்வோ "நீங்கள் இல்லை என்றாலும் மன்னர்களைப் பெறுவார்" என்றும் முன்னறிவிக்கின்றனர். ஆக்ட் 2 இன் முதல் காட்சியில் ஃப்ளீன்ஸ் சுருக்கமாக தோன்றுகிறார், அப்போது அவரது தந்தை அவரிடம் "இயற்கை/ஓய்வெடுக்க வழி வகுக்கும் சபிக்கப்பட்ட எண்ணங்கள்!" என்று கூறுகிறார். பாங்க்வோவும் அவரது மகனும் தனது புதிய சிம்மாசனத்தில் முன்வைக்கும் அச்சுறுத்தலை அறிந்த மக்பெத், அவர்களைக் கொலை செய்யத் திட்டமிட்டுள்ளார். பாங்க்வோ பயணம் செல்வதற்கு முன்பு, மக்பெத் "உங்களுடன் ஃப்ளீன்ஸ் செல்கிறாரா?" என்று கேட்கிறார். மக்பெத் அவர்கள் இருவரையும் பின்தொடர்ந்து கொல்ல மூன்று மனிதர்களை அனுப்புகிறார், "ஃப்ளீன்ஸ் (இன்) இல்லாதது எனக்கு/அவரது தந்தையின் விட குறைவான பொருள் அல்ல" என்று கூறுகிறார். அன்று இரவு மக்பெத் ஒரு விருந்தை நடத்தி, ஃப்ளீன்ஸ் மற்றும் பாங்க்வோ இருவரும் கொல்லப்படாவிட்டால் என்ன நடக்கும் என்ற தனது அச்சத்தை தனது மனைவியிடம் வெளிப்படுத்துகிறார். பாங்க்வோ மற்றும் ஃப்ளீன்ஸ் பதுங்கியிருந்து, பாங்க்வோ தாக்குதல் நடத்தியவர்களைத் தடுத்து நிறுத்தும்போது, அவர் "பறக்க, நல்ல ஃப்ளீன்ஸ், பறக்க, பறக்க, பறக்க! / நீங்கள் பழிவாங்கலாம் ". கொலையாளிகள் மக்பெத்திற்குத் திரும்பி வந்து ஃப்ளீன்ஸைக் கொல்லத் தவறியதைப் புகாரளித்தபோது, அவர் கூறுகிறார், "பின்னர் மீண்டும் என் பொருத்தம் வருகிறதுஃ நான் வேறுவிதமாக சரியானவனாக இருந்தேன்,/பளிங்கைப் போல முழுமையாக, பாறையைப் போல நிறுவப்பட்டேன்,/உறை காற்றைப் போல அகலமாகவும் பொதுவானதாகவும் இருந்தேன்ஃ/ஆனால் இப்போது நான் சிக்கிக் கொண்டேன், சிக்கிக் கொண்டேன், அடைக்கப்பட்டேன், சிக்கிக் கொண்டேன்/கசப்பான சந்தேகங்களுக்கும் அச்சங்களுக்கும் கட்டுப்பட்டேன்". மக்பெத் பின்னர் மூன்று மந்திரவாதிகளை மீண்டும் சந்திக்கிறார், மேலும் பாங்கோவின் வம்சாவளியைச் சேர்ந்த ஒரு நீண்ட வரிசை மன்னர்களின் பார்வை அவருக்குக் காட்டப்படுகிறது. பகுப்பாய்வு சட்டம் 2 இன் முதல் காட்சியில், ஃப்ளீன்ஸ் தனது தந்தையை சந்திக்கிறார், அவர் தனது வாளை எடுக்கும்படி கேட்கிறார், மேலும் "இயற்கை/ஓய்வெடுக்க வழிவகுக்கும் சபிக்கப்பட்ட எண்ணங்கள்" காரணமாக படுக்கைக்குச் செல்ல தயங்குவதாக அவரிடம் கூறுகிறார்! எவ்வாறாயினும், மக்பெத்தின் அணுகுமுறையில், வாள் விரைவில் அவரிடம் திருப்பித் தரப்பட வேண்டும் என்று பாங்கோ கோருகிறார். அரசனைக் கொல்ல வேண்டும் என்று பாங்க்வோ கனவு கண்டதாக அறிஞர்கள் இதை விளக்கியுள்ளனர். அவ்வாறு செய்வது சிம்மாசனத்தை ஃப்ளீன்ஸுக்கு மேலும் கிடைக்கச் செய்யும், மேலும் அவரது மகன்கள் மன்னர்களாக மாறுவார்கள் என்ற மூன்று மந்திரவாதிகளின் தீர்க்கதரிசனத்தை நிறைவேற்றும். பாங்க்வோவின் நல்ல இயல்பு இந்த எண்ணங்களால் கிளர்ச்சியடைவதால், அவர் தனது வாள் மற்றும் கத்தியை ஃப்ளீன்ஸுக்குக் கொடுக்கிறார், அவர் அவற்றைச் செய்யவில்லை என்பதை உறுதிப்படுத்திக் கொள்கிறார். இருப்பினும், மக்பெத்தின் அணுகுமுறையில் அவர் மிகவும் பதட்டமாக இருப்பதால், அவர்கள் திரும்பி வர வேண்டும் என்று அவர் கோருகிறார். மற்ற அறிஞர்கள் பாங்க்வோவின் கனவுகளுக்கும் அவர் ராஜாவைக் கொல்வதற்கும் எந்த தொடர்பும் இல்லை, ஆனால் அவர்கள் மக்பெத்தின் இரத்தக்களரி இயல்பை அவருக்கு வெளிப்படுத்தியுள்ளனர் என்று பதிலளித்துள்ளனர். பாங்க்வோ வெறுமனே இரவுக்காக தனது வாளை ஒதுக்கி வைக்கிறார் என்று அவர்கள் வாதிடுகிறார்கள், ஆனால் மக்பெத் நெருங்கும்போது, பாங்க்வோ, மக்பெத்தைப் பற்றி இந்த இருண்ட கனவுகளைக் கண்டதால், முன்னெச்சரிக்கையாக தனது வாளைத் திரும்பப் பெறுகிறார். எப்படியிருந்தாலும், இந்த காட்சி நாடகத்தின் இருண்ட, நிச்சயமற்ற, குழப்பமான தொனியை சேர்க்கிறது. காட்சியின் தொடக்கத்தில் "சந்திரன் கீழே உள்ளது; நான் கடிகாரத்தைக் கேட்கவில்லை" என்று கேட்டபோது ஃப்ளீன்ஸ் கூறுவது போல், ஃப்ளீன்ஸ் மற்றும் அவரது தந்தைக்கு அது எந்த நேரம் என்று கூட உறுதியாகத் தெரியவில்லை. கொலையாளிகள் பாங்க்வோ மற்றும் ஃப்ளீன்ஸ், லேடி மக்டஃப் மற்றும் மக்டஃப்பின் மகன் ஆகியோரைத் தாக்கும் இரண்டு காட்சிகள், கிறிஸ்துவைக் கொன்று, பெத்லகேமில் புதிதாகப் பிறந்த அனைத்து குழந்தைகளையும் கொன்று தனக்காக சிம்மாசனத்தை காப்பாற்ற ஏரோது மேற்கொண்ட முயற்சியுடன் ஒப்பிடப்படுகின்றன. ஃப்ளீன்ஸ் மற்றும் பாங்க்வோ இடையேயான உரையாடல் அவர்களின் சொந்த கொலைக் காட்சியில் குறிப்பாக இருண்டது. உள்ளே இருந்து பாங்க்வோவின் முதல் வரி "எங்களுக்கு ஒரு ஒளியைக் கொடுங்கள், ஹோ!" இரவு நேர அமைப்பைத் தெரிவிக்கிறது. நாடகத்தின் கருப்பு செயல்களுக்கு மத்தியில் ஃப்ளீன்ஸ் ஸ்காட்லாந்திற்கு ஒரு ஒளி என்ற உண்மையை முன்கூட்டியே காட்டுவதாகத் தெரிகிறது. நாடகத்தின் பிற்பகுதியில் மக்பெத் மந்திரவாதிகளிடம் திரும்பும்போது, கொலை செய்யப்பட்ட பாங்க்வோவின் தோற்றத்தை அவர்கள் அவருக்குக் காட்டுகிறார்கள், அவரது குடும்பத்தின் எட்டு மன்னர்களுடன், ஃப்ளீன்ஸ் வழியாக இறங்குகிறார்கள். மக்பெத் எழுதப்பட்டபோது சிம்மாசனத்தில் இருந்த கிங் ஜேம்ஸ், ஒன்பதாவது ஸ்டூவர்ட் மன்னராக இருந்தார். இந்த காட்சி பரம்பரையின் அடிப்படையில் சிம்மாசனத்திற்கான ஜேம்ஸின் உரிமைக்கு வலுவான ஆதரவைக் குறிக்கிறது, மேலும் ஷேக்ஸ்பியரின் நாளின் பார்வையாளர்களுக்கு, மந்திரவாதிகளின் தீர்க்கதரிசனத்தின் உறுதியான நிறைவேற்றமாக இருந்தது. இந்த தோற்றம் மக்பெத்தை ஆழமாக தொந்தரவு செய்கிறது, அவர் தனக்காக சிம்மாசனத்தை விரும்புவதோடு மட்டுமல்லாமல், ஒரு வரிசை மன்னர்களையும் விரும்புகிறார். நாடக அறிஞர் மார்வின் ரோசன்பெர்க் மக்பெத்துக்கு ஒரு மகன் இருப்பதாகக் கருதுகிறார், மேலும் தந்தை மற்றும் மகன் ஜோடிகளுக்கு இடையிலான போட்டிகளைப் பற்றி கருத்து தெரிவிப்பதாக இந்த நாடகத்தை விளக்குகிறார்ஃ பாங்கோ மற்றும் ஃப்ளீன்ஸ், மக்டஃப் மற்றும் அவரது மகன் மக்பெத் மற்றும் அவரது. மக்பெத்துக்கு ஒரு குழந்தை இருந்தால் ஃப்ளீன்ஸ் மற்றும் மக்பெத் இடையே இருக்கும் பதற்றம் வலுவடைகிறது என்று அவர் வாதிடுகிறார்ஃ அவரது நோக்கம் சுயநல முயற்சி மட்டுமல்ல, தனது சொந்த மகனுக்கான தந்தையின் லட்சியமும் கூட. ஆனால் இந்த விளக்கம் தவறானது, ஏனெனில் IV: III இல், மக்பெத் தனது முழு குடும்பத்தையும் கொன்றுவிட்டதாக மக்டஃப் கேள்விப்பட்டவுடன், அவர் கூறுகிறார்ஃ "அவருக்கு குழந்தைகள் இல்லை". மக்பெத்தின் சில தயாரிப்புகள் மக்பெத்ஸ் ஒரு குழந்தையை இழந்துவிட்டன என்பதைக் குறிக்கின்றன, அல்லது ஃப்ளீன்ஸ் தனது தந்தையின் பக்கத்திற்குத் திரும்பும்போது, தலைப்பு கதாபாத்திரம் ஃப்ளீன்ஸின் தலையில் தட்ட முயற்சிப்பதன் மூலம் இந்த மென்மையைக் காட்டுகிறது. நாடக மற்றும் திரை பதிப்புகள் தியேட்டர் மற்றும் மக்பெத்தின் திரை பதிப்புகள் சில நேரங்களில் ஃப்ளீன்ஸின் பாத்திரத்தை விரிவாகக் கூறியுள்ளன. ஆர்சன் வெல்லஸின் மக்பெத் (1948) திரைப்பட பதிப்பில், ஃப்ளீன்ஸ் மீண்டும் படத்தின் முடிவில் சுருக்கமாக காணப்படுகிறார். இந்த காட்சியில் அவர் பேசவில்லை, ஆனால் அவர் மால்கம் மற்றும் மக்டஃப் படைகளுடன் ஸ்காட்லாந்திற்குத் திரும்பினார், மேலும் மக்பெத் கொல்லப்பட்ட பிறகு மால்கத்தை புதிய மன்னராகப் புகழ்ந்தவர்களுடன் காட்டப்படுகிறார். மக்பெத்தின் பிபிசி ஷேக்ஸ்பியர் பதிப்பு இறுதி காட்சியில் ஃப்ளீன்ஸைக் காட்டுகிறது, இது பாங்கோவின் வரிசையை சிம்மாசனத்திற்கு கொண்டு வருவதில் அவரது எதிர்கால பங்கைக் குறிக்கிறது. மக்பெத்தை ஒரு கும்பல் மற்றும் மாஃபியா போன்ற அமைப்பாக மாற்றிய முதல் படமான ஜோ மக்பெத்தில் (1955), ஃப்ளீன்ஸ் லென்னி என்ற கதாபாத்திரத்தால் மாற்றப்படுகிறார். லென்னியின் தந்தை பாங்கி கொல்லப்படுகிறார், ஆனால் லென்னி தப்பிக்கிறார், மேலும் கோபமடைந்த கும்பல் குழுவைக் கூட்டி மக்பெத்தை கவிழ்க்கிறார், அவர் தொடர்ச்சியான கொலைகளின் மூலம் தன்னை அந்தப் பகுதியில் முக்கிய குண்டராக ஆக்கிக் கொண்டார். இறுதியில் மக்பெத்தை கொல்வதில் லென்னி வெற்றி பெறுகிறார், ஆனால் மக்பெத் தனது குடும்பத்தின் பெரும்பகுதியைக் கொன்ற பின்னரே. மற்றொரு குண்டர் தழுவலில், மென் ஆஃப் ரெஸ்பெக்ட் (1991), ஃப்ளீன்ஸ் பில் என்ற கதாபாத்திரத்தால் மாற்றப்படுகிறார், அவர் தனது தந்தை பாங்கி (பாங்க்வோ) கொல்லப்பட்ட பிறகு மைக்கை (மக்பெத்) கவிழ்க்க உதவுகிறார். படத்தின் முடிவில் பில் கும்பலில் சேர்க்கப்படுகிறார், அப்போது மால் (மால்கம்) பொறுப்பேற்கிறார், இது வன்முறை கும்பல் கலாச்சாரம் பல தலைமுறைகளாக தொடரும் என்று கூறுகிறது. இந்த உணர்வு பென்னி வூல்காக்கின் மாக்பெத் ஆன் தி எஸ்டேட்டின் இறுதி காட்சிகளில் எதிரொலிக்கிறது. மக்டஃப் மக்பெத்தை சுட்டு, மக்பெத்தின் விரலில் இருந்து ஒரு மோதிரத்தை (அவரது உயர் அந்தஸ்தைக் குறிக்கும்) எடுக்கிறார். ஒரு பட்டியில் நுழைந்து, அதை மால்கமிடம் புரட்டி, "வணக்கம், ராஜா" என்று கூறுகிறார். மால்கம் அதை சில நிகழ்ச்சிகளுடன் அணிந்து, பட்டியின் முன்புறத்திற்கு தனது முழங்கையை வைக்கிறார். அவர் முழங்கையில் வளைக்கும் கதாபாத்திரங்களில் ஒன்று ஃப்ளீன்ஸ் (ஒரு தோல் தலை), அவர் தனது விரல்களிலிருந்து ஒரு போலி துப்பாக்கியை உருவாக்கி, இருண்ட தோல் கொண்ட மால்கமின் மண்டை ஓட்டின் பின்புறத்தில் "சுடுகிறார்". புதிய தலைமுறையுடன் வன்முறை முடிவுக்கு வராது என்பதை இது மீண்டும் தெளிவுபடுத்துகிறது. இரத்தத்தின் சிம்மாசனத்தில், நாடகத்தின் ஜப்பானிய தழுவலில், ஃப்ளீன்ஸ் யோஷிடெருவால் மாற்றப்படுகிறார், அகிரா குபோ நடித்த ஒரு பாத்திரம். மக்பெத் மற்றும் பாங்க்வோ கதாபாத்திரங்களான வாஷிஸு மற்றும் மிகி ஆகியோரை ஒரு குடிசையில் கம்பளி நூலும் ஒரு வயதான பெண், வாஷிஸு ஒரு நாள் வன கோட்டையை ஆட்சி செய்வார், மிகியின் மகன் யோஷிடேரு இறுதியில் அதை தனக்குத்தானே வாரிசாகப் பெறுவார் என்று கூறுகிறார். வாஷிசு சிம்மாசனத்தை ஏற்றுக்கொள்கிறார், ஒரு கட்டத்தில் யோஷிதேருவை தனது வாரிசாக மாற்றப் போகிறார், ஆனால் அவர் கர்ப்பமாக இருப்பதாக அவரது மனைவி அவரிடம் கூறும்போது அவரது மனதை மாற்றுகிறார். வாஷிசு அதற்கு பதிலாக யோஷிதேருவையும் அவரது தந்தையையும் கொல்ல ஏற்பாடு செய்கிறார், ஆனால் யோஷிதேரு தப்பிக்கிறார். இந்தியாவில் படமாக்கப்பட்ட மற்றொரு தழுவல், மக்பூல் (2003), ஃப்ளீன்ஸுக்குப் பதிலாக குட்டு என்ற கதாபாத்திரத்துடன் மாற்றப்பட்டது. மக்பூல் (மக்பெத்) ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட குற்ற வட்டத்திற்குள் அதிகாரத்தை வலுப்படுத்த குட்டு கொலை செய்ய முயற்சிக்கிறார். இருப்பினும், குட்டு உயிர் பிழைத்து, முன்னாள் குற்றவியல் பிரபுவின் மகளை திருமணம் செய்து கொள்கிறார். மக்பெட்டில், யூஜின் அயோனெஸ்கோவின் 1972 மேடை தழுவல், ஃப்ளீன்ஸ் மால்கம் கதாபாத்திரத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. மன்னர் டங்கனின் மகன் என்று கருதப்படும் மக்கோல் (மால்கம்), பாங்கோவின் (பாங்கோவின்) மகன் என்று தெரிய வருகிறது. ஒரு ஆண் வாரிசை விரும்பிய டங்கன், மக்கோலை தத்தெடுத்தார். நாடகத்தின் முடிவில் மக்பெட்டிடமிருந்து (மக்பெத்) இராஜ்ஜியத்தை கைப்பற்றுவதில் மால்கமின் பாத்திரத்தை மக்கோல் நிரப்புகிறார். மெல்போர்னில் குண்டர்களிடையே அமைக்கப்பட்ட 2006 நவீன ஆடைத் திரைப்படத் தழுவலில், ஃப்ளீன்ஸ் (கிரெய்க் ஸ்டாட்) ஒரு டீனேஜ் சிறுவனாக சித்தரிக்கப்படுகிறார், அசல் நாடகத்தை விட சற்றே வயதானவராக இருக்கிறார். முக்கியமாக ஆக்ட் V இன் காட்சிகளில் அவர் சற்று அடிக்கடி தோன்றுகிறார், அங்கு அவர் மரங்கள் நிறைந்த ஒரு டிரக்கில் பதுங்கி, பணிப்பெண்ணைக் கொன்று மக்டஃப்பால் வீட்டிற்கு அனுப்பப்படுவதற்கு முன்பு மக்பெத்தின் மரணத்தைக் காண்கிறார். ஜோயல் கோயனின் 2021 திரைப்படத்தில், ஃப்ளீன்ஸ் (லூகாஸ் பார்கர்) ஓல்ட் மேனிடமிருந்து (கேத்ரின் ஹண்டர்) ரோஸ் (அலெக்ஸ் ஹாசல்) என்ற கதாபாத்திரத்தால் (வழக்கத்தை விட மிகவும் முக்கியமானது) மீட்டெடுக்கப்படுகிறார், அவர் படம் முழுவதும் தெளிவற்ற பாத்திரத்தில் நடித்துள்ளார். ஜான் ஸ்டெய்ன்பெக்கின் 1942 ஆம் ஆண்டு சிறுகதையான தி மூன் இஸ் டவுன் என்ற தலைப்புக்கான உத்வேகமாக இன்ஃப்ளூயன்ஸ் ஃப்ளீன்ஸின் வரி "தி மூன் இஸ் டவுன், ஐ ஹாவ் ஹியர் தி கடிகாரம்" இருந்தது. ஃப்ளீன்ஸின் வரிசை இராஜ்ஜியத்தை சூழ்ந்துள்ள தீமையை முன்னறிவிக்கிறது. அமெரிக்கா இரண்டாம் உலகப் போருக்குள் நுழைந்த அதே நேரத்தில் இந்த புத்தகம் வெளியிடப்பட்டது மற்றும் வெளிநாட்டு சக்திகளால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட ஒரு ஐரோப்பிய நகரத்தில் நடந்த நிகழ்வுகளை கோடிட்டுக் காட்டுவதன் மூலம் அச்சு சக்திகளின் அச்சுறுத்தலை சமிக்ஞை செய்தது. ஸ்டெய்ன்பெக்கின் புத்தகம் பிராட்வே நாடகமாகவும் திரைப்படமாகவும் மாறியது. 2008 ஆம் ஆண்டில், பெகாசஸ் புக்ஸ் தி டிராஜடி ஆஃப் மக்பெத் பகுதி II: தி சீட் ஆஃப் பாங்கோவை வெளியிட்டது, இது அமெரிக்க எழுத்தாளரும் நாடக ஆசிரியருமான நோவா லூக்மேனின் நாடகமாகும், இது அசல் மக்பெத் விட்டுச் சென்ற இடத்தைத் தேர்ந்தெடுப்பதற்கும், அதன் பல தளர்வான முனைகளைத் தீர்ப்பதற்கும், குறிப்பாக பாங்கோவின் விதையின் தீர்க்கதரிசன ஏற்றம். வெற்று வசனத்தில் எழுதப்பட்ட இந்த நாடகம் விமர்சன ரீதியாக பாராட்டப்பட்டது. 2009 ஆம் ஆண்டில் பெங்குயின் புக்ஸ் வெளியிட்ட மற்றொரு புத்தகமான பாங்க்வோஸ் சன், ஷேக்ஸ்பியரின் கதையைத் தொடர்ந்து வரும் ஒரு முத்தொகுப்பில் முதல் முறையாகும். இந்த நாவல்களை நியூசிலாந்து எழுத்தாளரும் ஆங்கில ஆசிரியருமான டி. கே. ரோக்ஸ்போரோக். குறிப்புகள் நூலியல் அலெக்சாண்டர், கேத்தரின். கேம்பிரிட்ஜ் ஷேக்ஸ்பியர் நூலகம். கேம்பிரிட்ஜ்ஃ கேம்பிரிட்ஜ் பல்கலைக்கழக அச்சகம், 2003. பெவிங்டன், டேவிட். நான்கு துயரங்கள். பாண்டம், 1988. பர்ட், ரிச்சர்ட். ஷேக்ஸ்பியருக்குப் பிறகு ஷேக்ஸ்பியர். வெஸ்ட்போர்ட்ஃ கிரீன்வுட் பிரஸ், 2007. ஃபெர்குசன், வில்லியம். ஸ்காட்டிஷ் தேசத்தின் அடையாளம். எடின்பர்க்ஃ எடின்பர்க் பல்கலைக்கழக அச்சகம், 1998. ஹாலண்ட், பீட்டர். ஷேக்ஸ்பியர் சர்வேஃ ஷேக்ஸ்பியர் ஆய்வுகள் மற்றும் தயாரிப்பின் வருடாந்திர சர்வே. கேம்பிரிட்ஜ்ஃ கேம்பிரிட்ஜ் பல்கலைக்கழக அச்சகம், 2004. ஜோர்ஜென்சன், பால் ஏ. எங்கள் நிர்வாண பலவீனங்கள்ஃ மாக்பெத்தில் உணர்ச்சிகரமான கலை மற்றும் அர்த்தம். பெர்க்லி, சி. ஏ.: பல்கலைக்கழகம். கலிபோர்னியா பிரஸ், 1971. கின்னி, ஆர்தர். உண்மை போன்ற பொய்கள். டெட்ராய்ட்ஃ வெய்ன் ஸ்டேட் யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், 2001. பால், ஹென்றி என். தி ராயல் பிளே ஆஃப் மக்பெத். நியூயார்க்ஃ மேக்மில்லன் கம்பெனி, 1950 ஷேக்ஸ்பியர், வில்லியம் மற்றும் சில்வான் பார்னெட். மக்பெத்தின் சோகம். நியூயார்க்ஃ நியூ அமெரிக்கன் நூலகம், 1998. ஷேக்ஸ்பியர், வில்லியம் மற்றும் நிக்கோலஸ் ப்ரூக். மக்பெத்தின் சோகம். ஆக்ஸ்போர்டுஷைர்ஃ ஆக்ஸ்போர்டு யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், 1998. ஸ்டெய்ன்பெக், ஜான். சந்திரன் கீழே உள்ளது. நியூயார்க்ஃ பெங்குயின் புக்ஸ், 1995. ரோத்வெல், கென்னத். திரையில் ஷேக்ஸ்பியரின் வரலாறு. கேம்பிரிட்ஜ்ஃ கேம்பிரிட்ஜ் பல்கலைக்கழக அச்சகம், 2004. 1603 இல் அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட இலக்கிய கதாபாத்திரங்கள் ஆண் ஷேக்ஸ்பியரின் கதாபாத்திரங்கள் மேக்பெத் கற்பனை ஸ்காட்டிஷ் மக்களில் கதாபாத்திரங்கள் கற்பனை பிரபுக்கள்