Musica ficta
மியூசிகா ஃபிக்டா (இலத்தீன், "பொய்யானது", "போலியானது" அல்லது "கற்பனையான" இசை) என்பது 12 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதி முதல் சுமார் 1600 வரை ஐரோப்பிய இசைக் கோட்பாட்டில் பயன்படுத்தப்பட்ட ஒரு சொல்லாகும், இது இசை முறைக்கு வெளியே இருக்கும் பிட்ச்களை விவரிக்க பயன்படுத்தப்படுகிறது, அவை ரெக்டா அல்லது மியூசிகா வேரா ("சரியான" அல்லது "உண்மையான" இசை) அரேசோவின் கைடோவின் ஹெக்ஸாக்கார்ட் அமைப்பால் வரையறுக்கப்பட்டுள்ளது. நவீன பயன்பாடு இன்று, இந்த சொல் பெரும்பாலும் குறிப்பிடப்படாத அனைத்து ஊடுருவல்களுக்கும் (அவை உண்மையில் ரெக்டா அல்லது கற்பனையான குறிப்புகள்; கீழே காண்க) தளர்வாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது, அவை இசைச் சூழலில் இருந்து ஊகிக்கப்பட வேண்டும் மற்றும் ஒரு ஆசிரியரால் அல்லது கலைஞர்களால் சேர்க்கப்பட வேண்டும். இருப்பினும், "ஊடுருவல்", "மாற்றம்" மற்றும் "சேர்க்கப்பட்ட தற்செயல்கள்" போன்ற நவீன குறிப்பு புத்தகங்களில் பயன்படுத்தப்படும் சில சொற்கள் பல இடைக்கால மற்றும் மறுமலர்ச்சி கோட்பாட்டாளர்கள் இந்த வார்த்தையை விவரித்த விதத்திற்கு வெளியே உள்ளன. வரலாற்று உணர்வு மற்றும் ஹெக்ஸாக்கார்ட்ஸுடனான உறவு ஒரு கற்பனையான இசையை உள்ளடக்கிய காலம் முழுவதும், பாடகர்கள் தொடர்ச்சியான ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்ட ஹெக்ஸாக்கார்ட்ஸ் மூலம் மெல்லிசைகளைப் படித்தனர், இது சொல்மைசேஷன் அமைப்பின் முதுகெலும்பாக அமைந்தது-இது இறுதியில் டானிக் சோல்பாவின் நவீன அமைப்பாக மாறியது. வரம்பின் ரெக்டா பிட்ச்களுக்கு வெளியே குறிப்புகளைப் பாடுவதற்கு (இசையமைப்பாளர்கள் மற்றும் கலைஞர்களுக்கு பொதுவாக கிடைக்கும் வரம்பு, அதாவது, நவீன பாஸ் கிளெஃப்பின் அடிப்பகுதியில் உள்ள ஜி முதல் ட்ரெபிள் கிளெஃப்பின் உச்சியில் உள்ள இ வரை), கலைஞர்கள் எஃப் அல்லது இ போன்ற பிட்ச்களைப் பாடுவதற்கு "கற்பனையான" ஹெக்ஸாச்சார்ட்களை அழைக்க வேண்டியிருந்தது. ஹெக்ஸாச்சார்ட்ஸ் பொதுவாக சி, எஃப் மற்றும் ஜியில் மட்டுமே உருவாக்கப்பட்டன, மேலும் இந்த ஹெக்ஸாச்சார்டுகளில் ஒவ்வொன்றிலும் உள்ள இடைவெளி முறை எப்போதும் தொனி-தொனி-செமிடோன்-தொனி-தொனியாக இருந்தது, இது உட் ரே மி ஃபா சோல் லா என்று பாடப்பட்டது. எனவே, பாடகர்கள் பிட்ச் எஃப் பாட வேண்டியிருந்தால், அவர்கள் எஃப் மற்றும் ஜி இடையேயான அரை படிநிலையை மி மற்றும் ஃபா என்ற சொற்பொழிவுகளாக சிந்திக்க வேண்டியிருந்தது, ஏனெனில் மி-ஃபா எப்போதும் ஒரு ஹெக்ஸாக்கார்டுக்குள் அரை படிநிலையைக் குறிக்கிறது. அவர்கள் இதைச் செய்தபோது, டி என்ற குறிப்பில் தொடங்கும் பெயரளவு ஹெக்ஸாக்கார்டை அவர்கள் அழைத்தனர், மேலும் இந்த ஹெக்ஸாக்கார்ட் கற்பனையாக கருதப்பட்டது, ஏனெனில் அதில் ஒரு தவறான அல்லது கற்பனையான எஃப் இருந்தது (அதாவது, வரம்பின் ரெக்டா குறிப்புகளுக்குச் சொந்தமில்லாத ஒரு சுருதி). மேலும், F இல் கட்டப்பட்ட ஹெக்ஸாக்கார்ட் இயற்கையாகவே ஒரு B ஐக் கொண்டிருப்பதால், மென்மையான அல்லது F ஹெக்ஸாக்கார்டை உள்ளடக்கிய அளவை அடிப்படையாகக் கொண்ட இசை அளவின் ரெக்டா குறிப்புகளின் ஒரு பகுதியாக சுருதி B ஐக் கொண்டிருந்தது. இருப்பினும், 16 ஆம் நூற்றாண்டில், இந்த கற்பனையான குறிப்புகளைக் குறிக்கப் பயன்படுத்தப்படும் அடையாளங்கள் (பி மோலிஸ் [] மற்றும் பி டுரம் [] க்கான அறிகுறிகள்) பணத்தாள்களை அரை படி உயர்த்துவது அல்லது குறைப்பது என்ற நவீன அர்த்தங்களைப் பெற்றன. அட்ரியன் லே ராய் எழுதினார், "பி ஷார்ப் டோத் ஒரு குறிப்பை பாதி உயரத்தில் வைத்திருக்கிறார், பி ஃப்ளாட், மாறாக அது ஒரு குறிப்பை பாதி கீழே விழுகிறது". ஆனால் 1524 ஆம் ஆண்டிலேயே, கோட்பாட்டாளர்களுக்கும் இந்த அறிகுறிகளைப் பற்றிய புரிதல் இருந்தது. மேலும், 17 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், மைக்கேல் பிரெட்டோரியஸ் கூர்மையான மற்றும் தட்டைகளைக் குறிக்க சிக்னா குரோமாடிகா (வண்ண அறிகுறிகள்) என்ற வார்த்தைகளைப் பயன்படுத்தினார். எனவே, பிற்கால இடைக்காலம் மற்றும் மறுமலர்ச்சியின் இசைக்கலைஞர்கள் அனைவரும் இந்த கருத்தின் சீரான விளக்கத்தைப் பகிர்ந்து கொள்ளவில்லை. நடைமுறை பயன்பாடு பி மோலிஸ் மற்றும் பி டுரம் அறிகுறிகள் இடைக்காலத்தின் பிற்பகுதி மற்றும் மறுமலர்ச்சியின் குரல் ஆதாரங்களில் எந்த ஒழுங்குமுறையுடனும் குறிப்பிடப்படவில்லை, மேலும் காணாமல் போன தகவல்களை வழங்க பாடகர்கள் பயன்படுத்திய கொள்கைகள் தத்துவார்த்த நூல்களில் விவாதிக்கப்பட்டாலும், விளக்கங்கள் நவீன இசைக்கலைஞர்களுக்கு எந்த அளவிற்கு துல்லியத்துடனும் பழைய நடைமுறைகளை மறுகட்டமைக்க உதவுவதற்கு மிகவும் சுருக்கமாக உள்ளன. எவ்வாறாயினும், அட்டவணைகள், அவை மறைமுகமான சொல்மைசேஷன் நடைமுறைகளை வெளிப்படையான தாளங்களாக மாற்றுவதால், இசைக்கலைஞர்கள், அல்லது குறைந்தபட்சம் 16 ஆம் நூற்றாண்டில் இருந்தவர்கள், குரல் ஆதாரங்களில் கூர்மையான மற்றும் தட்டையானவற்றை எவ்வாறு சேர்த்தனர் என்பதற்கான துல்லியமான பார்வையை வழங்குகின்றன (முதல் அட்டவணைகள் 16 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் வெளியிடப்பட்டன). பொதுவான நடைமுறைகள்ஃ முந்தைய காலங்களில் பல இசைக்கலைஞர்கள் மி மற்றும் ஃபா இடையேயான மோதல்களால் ஏற்படும் நேரியல் (மெல்லிசை) மற்றும் செங்குத்து (ஹார்மோனிக்) முரண்பாட்டைக் கண்டறிந்தனர் (குறிப்பாக இது ட்ரைடோன்கள் மற்றும் ஆக்டேவ்களை உள்ளடக்கியபோது), மேலும் அவர்கள் தொடர்ந்து முரண்பாட்டை அகற்றினர். இருப்பினும், இந்த நடைமுறைக்கு விதிவிலக்குகள் பொதுவானவை, குறிப்பாக கேடென்ஸ்களில்; சில இசைக்கலைஞர்கள் சில நேரங்களில் ஒத்துக்கொள்ள முடியாத ஆக்டேவ்களைக் கூட ஏற்றுக்கொண்டனர். "ஒரு தொகுப்பின் பகுதிகள் அவற்றின் குரல்களுக்கு இடையே ஒரு ஒத்திசைவான உறவைக் கொண்டிருக்காத சந்தர்ப்பங்கள்" ("லெ பார்ட்டி டெல்லா கான்டிலேனா நோன்பியானோ டிரா லோரோ ரிலேஷன் ஹார்மோனிகா நெல்லே லோரோ வோசி") என்று சார்லினோ குறிப்பிட்ட நிகழ்வுகளின் தத்துவார்த்த தடை இருந்தபோதிலும், 16 ஆம் நூற்றாண்டின் அட்டவணைகள் இசைக்கலைஞர்கள் சில நேரங்களில் இந்த மோதல்களை அகற்றி மற்ற நேரங்களில் தக்கவைத்துக்கொண்டனர் என்பதை நிரூபிக்கின்றன. கேடென்ஸ்கள் மற்றும் இரண்டு குரல் பாகங்கள் ஒரு எண்மம் அல்லது ஒற்றுமைக்குச் செல்லும் பிற இடங்களில், பாடகர்கள் பொதுவாக மிக நெருக்கமான அபூரண இடைவெளியில் இருந்து சரியான இடைவெளியை அணுகினர்; இசையில் மிக நெருக்கமான அபூரண இடைவெளி இயற்கையாக நிகழாதபோது, பாடகர்கள் அதை ஒரு முழு படிநிலையால் உயரும் குரலுக்கு கூர்மையானதைச் சேர்ப்பதன் மூலமோ அல்லது ஒரு முழு படிநிலையால் இறங்கும் குரலுக்கு ஒரு தட்டையானதைச் சேர்ப்பதன் மூலமோ உருவாக்கினர். இந்த நடைமுறைகள் ஐரோப்பா முழுவதும் பொதுவானவையாக இருந்தன, ஆனால் ஜெர்மனியில் இசைக்கலைஞர்கள் தங்கள் சொந்த வட்டார இசைக்கு ஒரு தனித்துவமான நடைமுறைகளைப் பின்பற்றினர், குறிப்பாக கேடென்ஸ்களில், அவர்கள் நெருங்கிய அபூரண இடைவெளிகளிலிருந்து சரியான இடைவெளிகளை அணுகுவதைத் தவறாமல் தவிர்த்தனர். நவீன பதிப்புகள் இன்று, ஆசிரியர்கள் வழக்கமாக இடைக்கால மற்றும் மறுமலர்ச்சி இசையில் கற்பனைக்கான தங்கள் பரிந்துரைகளை கேள்விக்குரிய குறிப்புக்கு மேலே தற்செயலான அடையாளத்தை வைப்பதன் மூலம் காட்டுகிறார்கள். இந்த விபத்துக்கள் அசல் மூலத்தின் ஒரு பகுதியாக இல்லை என்பதை இது குறிக்கிறது. ஒரு காலகட்ட ஆவணத்தில் காணப்படும் எந்த அடையாளங்களையும், ஒரு நவீன படைப்பின் இசையமைப்பாளரால் தற்செயலாக வைக்கப்படுவதாலும், உண்மையில் அது அசல் ஆவணத்தில் தோன்றுவதாலும், குறிப்பு பொருந்தும் குறிப்புக்கு நேரடியாக முன்பு ஆசிரியர்கள் ஊழியர்களின் மீது வைக்கிறார்கள். குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் மேலும் வாசிப்பு அல்லைர், காஸ்டன் ஜி. 1972. ஹெக்ஸாக்கார்ட்ஸ் கோட்பாடு, சொல்மைசேஷன் மற்றும் மாடல் சிஸ்டம்ஃ ஒரு நடைமுறை அணுகுமுறை. இசை ஆய்வுகள் மற்றும் ஆவணங்கள் 24. [என். பி. ]: அமெரிக்கன் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் மியூசிகலஜி. ஆர்லெட்டாஸ், வின்சென்ட். 2000. "பதின்மூன்றாம் மற்றும் பதினாறாம் நூற்றாண்டின் உணர்வுகளின் வரலாறு". பெயர்ஃ மார்தகா. . ஆங்கிலச் சுருக்கம். பென்ட், மார்கரெட். 1972 ஆம் ஆண்டு. "மியூசிகா ரெக்டா அண்ட் மியூசிகா ஃபிக்டா". மியூசிகா டிஸிப்லினா 26:73-100. பென்ட், மார்கரெட். 2002 ஆம் ஆண்டு. "டயாட்டோனிக் ஃபிக்டா ரீவிசிட்டட்ஃ ஜோஸ்கின்ஸ் அவெ மரியா இன் கான்டெக்ஸ்ட்". மார்கரெட் பென்ட், கவுண்டர்பாயிண்ட், காம்போசிஷன் மற்றும் மியூசிகா ஃபிக்டா, 199-217 இல். ஆரம்பகால இசையின் விமர்சனம் மற்றும் பகுப்பாய்வு 4. நியூயார்க் மற்றும் லண்டன்ஃ ரூட்லெட்ஜ். . பென்ட், மார்கரெட். 2002பி. "மறுமலர்ச்சி கவுண்டர்பாயிண்ட் மற்றும் மியூசிகா ஃபிக்டா". மார்கரெட் பென்ட், கவுண்டர்பாயிண்ட், காம்போசிஷன் மற்றும் மியூசிகா ஃபிக்டா, 105-114 இல். ஆரம்பகால இசையின் விமர்சனம் மற்றும் பகுப்பாய்வு 4. நியூயார்க் மற்றும் லண்டன்ஃ ரூட்லெட்ஜ். . கூஸ்மேக்கர், சார்லஸ் எட்மண்ட் ஹென்றி டி (பதிப்பு.). 1864-76. ஒரு மெடி மெடின் இசையின் ஸ்கிரிப்டோரம் ஒரு புதிய தொடர் ஒரு ஜெர்பெர்டினா ஆல்டர்ம். 4 தொகுதிகள். பாரிஸ்ஃ ஏ. டுராண்ட். மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டது, மிலன்ஃ பொல்லேட்டினோ நூலியல் இசை, 1931. டுரான், டொமிங்கோ மார்கோஸ். 1492. லக்ஸ் பெல்லா. செவில்லேஃ குவாட்ரோ அலெமன்ஸ் கம்பானெரோஸ். ஃபால்கோனர், கீத். 1996 ஆம் ஆண்டு. "இசை ஃபிக்காவின் இணக்கம், முறை மற்றும் கோட்பாடுகள்". பதினான்காம் மற்றும் பதினைந்தாம் நூற்றாண்டுகளின் இசையில் முறைமையில்/14 ஆம் நூற்றாண்டின் இசையில் முறைமையில். மற்றும் 15. உர்சுலா குந்தர், லுட்விக் ஃபின்சர் மற்றும் ஜெஃப்ரி ஜே ஆகியோரால் தொகுக்கப்பட்ட ஜாஹ்ரண்டர்ஸ். டீன், 11-29. இசை ஆய்வுகள் மற்றும் ஆவணங்கள் 49. நியூஹவுசன்-ஸ்டட்கர்ட்ஃ ஹான்ஸ்லர் வெர்லாக். . ஹென்டர்சன், ராபர்ட் வி. 1969. "இசைக் கோட்பாட்டில் சொற்பொழிவுகள், 1100 முதல் 1600 வரை". முனைவர் பட்ட ஆய்வுக் கட்டுரை, கொலம்பியா பல்கலைக்கழகம். ஹெர்லிங்கர், ஜான் டபிள்யூ. 2005. "நிக்கோலஸ் டி கபுவா, அன்டோனியோ ஜாகரா டா டெராமோ மற்றும் மியூசிகா ஃபிக்டா". அன்டோனியோ ஜகாரா டா டெரமோ இ இல் சூ டெம்போ, பிரான்செஸ்கோ ஜிமியால் திருத்தப்பட்டது, 67-90. லுக்காஃ லிப்ரேரியா மியூசிக்கல் இத்தாலியா (எல்ஐஎம்). . ஹோப்பின், ரிச்சர்ட் எச். 1978. இடைக்கால இசை. நியூயார்க்ஃ டபிள்யூ. டபிள்யூ. நார்டன். . ஜோஹன்னஸ் டி கார்லாண்டியா. 1972 ஆம் ஆண்டு. டி மென்சுராபிலி மியூசிகா, எரிக் ரெய்மரின் வர்ணனை மற்றும் விளக்கத்துடன் விமர்சன பதிப்பு. 2 தொகுதிகள். அருங்காட்சியகம் ஃபார் மியூசிக்விஸென்ஷாஃப்ட் 10 & 11 க்கு வழங்கப்பட்டுள்ளது. வைஸ்பேடன்ஃ எஃப். ஸ்டெய்னர். லாக்வுட், லூயிஸ், ராபர்ட் டோனிங்டன் மற்றும் ஸ்டான்லி பூர்மன். 1980. "மியூசிகா ஃபிக்டா". தி நியூ க்ரோவ் டிக்ஷனரி ஆஃப் மியூசிக் அண்ட் மியூசியன்ஸ், ஸ்டான்லி சேடியால் திருத்தப்பட்டது. 20 தொகுதிகள்., 12:802-811. லண்டன்ஃ மேக்மில்லன் பப்ளிஷர்ஸ் லிமிடெட். ராண்டல், டான் (பதிப்பு.). 1986 ஆம் ஆண்டு. நியூ ஹார்வர்ட் டிக்ஷனரி ஆஃப் மியூசிக். கேம்பிரிட்ஜ், மாசசூசெட்ஸ்ஃ ஹார்வர்ட் பல்கலைக்கழக அச்சகம், 1986. டின்டோரிஸ், ஜோஹன்னஸ். 1961 ஆம் ஆண்டு. தி ஆர்ட் ஆஃப் கவுண்டர்பாயிண்ட் (லிபர் டி ஆர்ட் காண்ட்ராபங்க்ட்டி), ஆல்பர்ட் சீயால் மொழிபெயர்க்கப்பட்டது. இசை ஆய்வுகள் மற்றும் ஆவணங்கள், 5. [என். பி. ]: அமெரிக்கன் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் மியூசிகலஜி. டாஃப்ட், ராபர்ட். 1983. "பிட்ச் உள்ளடக்கம் மற்றும் மாடல் நடைமுறை ஜோஸ்க்வினின் அப்சலோனில், ஃபிலி மி". நெதர்லாந்தின் அருங்காட்சியகம் 33:3-27. டாஃப்ட், ராபர்ட். 1988. "இரண்டு பதினாறாம் நூற்றாண்டின் இயக்கங்களின் ஆதாரங்களில் சுருதி உள்ளடக்கத்தின் பாரம்பரியங்கள்". இசை & கடிதங்கள் 69:334-344. டாஃப்ட், ராபர்ட். 2000. "மியூசிகா ஃபிக்டா". முர்ரே ஸ்டீபால் தொகுக்கப்பட்ட ரீடர்ஸ் கைட் டு மியூசிக்ஃ வரலாறு, கோட்பாடு மற்றும் விமர்சனம், 476-477. சிகாகோஃ ஃபிட்ஸ்ராய் டியர்பார்ன். வெளிப்புற இணைப்புகள் அல்லைர், காஸ்டன் மியூசிகா ஃபிக்டா தளம் (காப்பகம்) மறுமலர்ச்சி இசை இடைக்கால இசைக் கோட்பாடு