Six moments musicaux (Rachmaninoff)
சிக்ஸ் மொமென்ட்ஸ் மியூசிகாக்ஸ் (பிரெஞ்சு மொழியில் "சிக்ஸ் மியூசிக்கல் மொமென்ட்ஸ்";), ஆப். 16, என்பது அக்டோபர் மற்றும் டிசம்பர் 1896 க்கு இடையில் ரஷ்ய இசையமைப்பாளர் செர்ஜி ராச்மனினோஃப் இசையமைத்த தனி பியானோ துண்டுகளின் தொகுப்பாகும். ஒவ்வொரு தருண இசையும் முந்தைய இசை சகாப்தத்தின் சிறப்பியல்பு கொண்ட ஒரு இசை வடிவத்தை மீண்டும் உருவாக்குகிறது. ராச்மனினோப்பின் அவதாரத்தில் தோன்றும் வடிவங்கள் இரவு, வார்த்தைகள் இல்லாத பாடல், பார்காரோல், விர்ச்சுவோசோ எடுட் மற்றும் கருப்பொருள் மற்றும் மாறுபாடுகள் ஆகும். தனிப்பட்ட படைப்புகள் "உண்மையான கச்சேரி படைப்புகள், ஒரு மேடையில் சிறந்த சேவை மற்றும் ஒரு கச்சேரி கிராண்ட்" என்று விவரிக்கப்பட்டுள்ளன. ஒரு தொகுப்பின் ஒரு பகுதியாக இயற்றப்பட்டாலும், ஒவ்வொரு பகுதியும் தனிப்பட்ட கருப்பொருள்கள் மற்றும் மனநிலைகளுடன் ஒரு கச்சேரி தனிப்பாடலாக தனித்து நிற்கிறது. இந்த துண்டுகள் எண் மூன்றின் இறுதி ஊர்வலம் முதல் எண் ஆறின் நியதி வரை பல்வேறு கருப்பொருள்களைக் கொண்டுள்ளன, மொமென்ட்ஸ் மியூசிக்ஆக்ஸ் இரண்டும் ராச்மனினோப்பின் திரும்புதல் மற்றும் தனி பியானோ கலவையின் புரட்சி ஆகும். ஒரு வழக்கமான செயல்திறன் 30 நிமிடங்கள் நீடிக்கும். 1941 ஆம் ஆண்டில் ஒரு நேர்காணலில், ராச்மனினோஃப் கூறினார், "எனது இசையை எழுதும்போது, நான் இசையமைக்கும்போது என் இதயத்தில் உள்ளதை எளிமையாகவும் நேரடியாகவும் சொல்ல வைப்பதே நான் செய்ய முயற்சிக்கிறேன்". அவருக்கு பணப் பற்றாக்குறை இருந்ததால் மொமென்ட்ஸ் மியூசிகாக்ஸ் எழுதப்பட்டிருந்தாலும், அந்த துண்டுகள் அதுவரை பியானோ இசையமைப்பைப் பற்றிய அவரது அறிவை சுருக்கமாகக் கூறுகின்றன. ஆண்டான்டினோ ஒரு நீண்ட, பிரதிபலிப்பு மெல்லிசையுடன் செட்டைத் தொடங்குகிறார், இது விரைவான க்ளைமாக்ஸாக உருவாகிறது. இரண்டாவது துண்டு, அலெக்ரெட்டோ, பியானோ நுட்பத்தில் அவரது தேர்ச்சியை வெளிப்படுத்தும் தொகுப்பில் உள்ள சிலவற்றில் முதன்மையானது. "இறுதி ஊர்வலம்" மற்றும் "புலம்பல்" என்று வெளிப்படையாக பெயரிடப்பட்ட அதன் இரண்டு சுற்றியுள்ள பகுதிகளுக்கு ஆண்டான்டே கான்டாபில் ஒரு மாறுபட்டதாகும். பிரெஸ்டோ மெல்லிசை தீவிரத்தின் வெடிப்பை ஒருங்கிணைக்க ஃப்ரெடெரிக் சோபினின் முன்னுரைகள் உட்பட பல ஆதாரங்களில் இருந்து உத்வேகம் பெறுகிறார். ஐந்தாவது, அடாஜியோ சோஸ்டெனுடோ என்பது பார்கரோல் வடிவத்தில் ஒரு ஓய்வு, இறுதி மாஸ்டோசோவுக்கு முன், இது ஒரு தடிமனான மூன்று பகுதி அமைப்பில் செட்டை மூடுகிறது. பின்னணி 1896 ஆம் ஆண்டின் இலையுதிர்காலத்தில், 23 வயதான ராச்மனினோப்பின் நிதி நிலை ஆபத்தானதாக இருந்தது, முந்தைய ரயில் பயணத்தில் அவர் பணம் கொள்ளையடிக்கப்பட்டதால் உதவவில்லை. நிதி ரீதியாகவும், சிம்பொனியை எதிர்பார்ப்பவர்களாலும் நேரத்திற்கு அழுத்தம் கொடுக்கப்பட்டு, அவர் "தயாரிப்புக்கு விரைந்தார்". டிசம்பர் 7 அன்று, அவர் படைப்பை இயற்றுவதற்கு முன்பு சந்தித்த ரஷ்ய இசையமைப்பாளரான அலெக்ஸாண்டர் ஜடாயேவிச்சுக்கு கடிதம் எழுதினார், "ஒரு குறிப்பிட்ட தேதிக்குள் எனக்கு தேவையான பணத்தை பெற நான் அவசரப்படுகிறேன். இந்த நிரந்தர நிதி அழுத்தம், ஒருபுறம், மிகவும் பயனுள்ளதாக இருக்கிறது. இந்த மாதம் 20 ஆம் தேதிக்குள் நான் ஆறு பியானோ துண்டுகளை எழுத வேண்டும் ". 1896 அக்டோபர் மற்றும் டிசம்பர் மாதங்களில் ராச்மனினோஃப் அனைத்து ஆறையும் முடித்து, அனைத்தையும் ஜடாயேவிச்சுக்கு அர்ப்பணித்தார். அவசர சூழ்நிலைகள் இருந்தபோதிலும், இந்த படைப்பு அவரது ஆரம்பகால திறமையை நிரூபிக்கிறது, மேலும் அவரது எதிர்கால படைப்புகளின் தரத்திற்கு ஒரு முன்மாதிரியாக அமைகிறது. சிக்ஸ் மொமென்ட்ஸ் மியூசிக்ஆக்ஸ் என்பது ஒரு அதிநவீன படைப்பாகும், இது ராச்மனினோப்பின் முந்தைய தனி பியானோ படைப்புகளை விட நீண்ட காலம், தடிமனான கட்டமைப்புகள் மற்றும் கலைஞருக்கு அதிக திறமையான கோரிக்கைகள் ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது. இது டி மைனரில் (ஆப். 8, இல்லை. 12)-இரண்டு பாடல்களிலும், அவற்றின் இசை வாதத்தில் அலங்காரத்தை விட விவரம் மிகவும் செயல்படுகிறது. இது இங்கே உள்ளது, மோர்சாக்ஸ் டி ஃபாண்டேசி (ஆப். 3, 1892) அல்லது மோர்சியாக்ஸ் டி சலூன் (ஆப். 10, 1894), ராச்மனினோஃப் தனது சொந்த வாசிப்பின் குறிப்பிட்ட குணங்களை தனது இசையில் வைக்கிறார். மூன்று மற்றும் ஐந்து எண்களில் உணர்ச்சிபூர்வமான பாடல் வரிகள் உள்ளன, ஆனால் மற்றவர்களுக்கு திறமையான நுட்பம் மற்றும் இசைக் கண்ணோட்டத்துடன் ஒரு பியானோ கலைஞர் தேவை. இவை ராச்மனினோப்பின் தொழில் வாழ்க்கையின் நடுப்பகுதியில் இயற்றப்பட்டன, மேலும் அவர் தனது முன்னுரைகளில் (ஆப். 23) மற்றும் எட்யூட்ஸ்-டேபிளாக்ஸ் (ஆப். 33). அவர் வழக்கமாக தனது சொந்த பியானோ படைப்புகளின் முதல் காட்சியை வழங்கியிருந்தாலும், இவற்றை முதன்முதலில் நிகழ்த்தியவர் அவர் அல்ல, மேலும் முதல் பொது நிகழ்ச்சியின் தேதி இன்னும் தீர்மானிக்கப்படவில்லை. செட்டின் பெயர் ஃபிரான்ஸ் ஷுபர்ட்டின் ஆறு குறுகிய பியானோ துண்டுகளின் தொகுப்பால் ஈர்க்கப்பட்டுள்ளது, இது சிக்ஸ் மொமென்ட்ஸ் மியூசிகாக்ஸ் (ஆப். 94, 1828). தொகுப்பு 1. ஆண்டன்டினோ, பி மைனர் முதல் துண்டு ஒரு ஆண்டன்டினோ (மிதமான) வேகத்தைக் கொண்டுள்ளது, இது 113 அளவீடுகள் நீளமானது மற்றும் = 72 இல் குறிக்கப்பட்டுள்ளது. இது மூன்று தனித்தனி பிரிவுகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. முதலாவது பொதுவான நேரத்தில் () ஒரு கருப்பொருளை இடது கைக்கு ஒரு வழக்கமான இரவு நேர உருவத்துடன் வழங்குகிறது. ஷுபர்ட்டின் ஃபர்ஸ்ட் மொமென்ட்ஸ் மியூசிகாக்ஸில் தோராயமாக அதே பகுதியில் ஒரு நடுப்பகுதி இடைநிறுத்தம் ஷுபர்ட்டின் செல்வாக்கை மேலும் வலியுறுத்துகிறது. இரண்டாவது பகுதி கான் மோட்டோ (இயக்கத்துடன்), = 76 இல் குறிக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் இது ஒரு அளவீட்டுக்கு ஏழு காலாண்டு குறிப்புகளின் அசாதாரண உள்ளமைவில் முதல் கருப்பொருளின் மாறுபாடு ஆகும். இந்த பகுதி ஒரு கேடென்சாவில் முடிவடைகிறது. மூன்றாவது பிரிவு கருப்பொருளின் கடைசி மாறுபாட்டை வழங்குகிறது, மீண்டும் பொதுவான நேரத்தில், ஆனால் இன்னும் வேகமான வேகத்தில், அண்டான்டினோ கான் மோட்டோ, = 84 இல். இந்த துண்டு ஒரு கோடாவில் முடிவடைகிறது, அது முதல் வேகத்திற்குத் திரும்புகிறது, மேலும் முந்தைய மூன்று பகுதிகளின் பகுதிகளை மீண்டும் செய்கிறது. இது பி மைனருக்குள் ஒரு சரியான உண்மையான கேடென்ஸுடன் முடிவடைகிறது. ஆண்டன்டினோ நேரத்தை (சுமார் எட்டரை நிமிடங்கள்) விளையாடுவதன் மூலம் செட்டில் மிக நீளமானது. இது ஒரு "பொதுவான கலப்பினம்" என்று விவரிக்கப்படுகிறது, இது இரவு மற்றும் கருப்பொருள் மற்றும் மாறுபாடு வகைகளின் கூறுகளை ஒருங்கிணைக்கிறது. மெல்லிசை வண்ணமயமானது, ஒத்திசைக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் நீண்டது, அனைத்து தனித்துவமான கூறுகளும் ராச்மனினோஃப் பெரும்பாலும் அவரது படைப்புகளில் அடங்கும். இதன் காரணமாக, ஆண்டன்டினோ சில நேரங்களில் மோர்சியாக்ஸ் டி சலோன் தொகுப்பின் ஒரு மைனரில் அவரது நாக்டர்னின் நீட்டிப்பு என்று அழைக்கப்படுகிறது. 10, இல்லை. 1, 1894). இருப்பினும், ஆண்டன்டினோ ஒரு கையில் பல சொற்றொடர்களைக் கொண்ட பிரிவுகள் போன்ற சிரமங்களுடன் தனித்து நிற்கிறார். 2. அல்லெக்ரேட்டோ, இ மைனர் [கோப்புஃ மொமென்ட்ஸ் மியூசிகாக்ஸ் 2.png |thumb |300px |In அல்லெக்ரேட்டோவின் பிரிவு இரண்டு, இயக்கவியல் அடிக்கடி மாறுகிறது, அவை இந்த துண்டில் உள்ள முக்கிய தடைகளில் ஒன்றாக மாறுகின்றன.] "ஒளிரும் காட்சிப்பொருள்" என்று குறிப்பிடப்படும் இரண்டாவது துண்டு, முதல் பகுதியின் பாடல் மற்றும் "வளிமண்டல" மெல்லிசைக்கு மாறாக நிலைநிறுத்தப்பட்டுள்ளது. இந்த துண்டு விரைவான வேகத்தில் (விரைவாக), = 92 இல் உள்ளது. இது 131 அளவுகள் நீளமானது, அனைத்து ஆறு துண்டுகளிலும் மிக அதிகம், ஆனால் விளையாடும் நேரத்தின் அடிப்படையில் இரண்டாவது குறுகிய, பொதுவாக மூன்றரை நிமிடங்களுக்கு மேல் இல்லை (குறுகிய எண் நான்கு). இந்த துண்டு ஃப்ரெடெரிக் சோபினின் எட்யூட்ஸ் பாணியைப் போலவே பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் வழக்கமான எட்யூட்டைக் குறிக்கிறது. 10, 25), விரைவான செக்ஸ்டுப்லெட் உருவங்களுக்கு இடையில் ஒரு மெல்லிசையுடன். இது ஒரு கோடாவுடன் கடுமையான முக்கோண வடிவத்தில் உள்ளதுஃ 1 மற்றும் 85 அளவுகளில் தொடங்கி ஒரே மாதிரியான தொடக்க மற்றும் இறுதி பிரிவுகளும், 45 அளவுகளில் தொடங்கி மாறுபட்ட நடுத்தர பகுதியும் உள்ளன. இரண்டாவது பிரிவு இயக்கவியலை தீவிரமாக மாற்றுகிறது, தொடர்ந்து பியானோவிலிருந்து ஃபோர்டிஸ்ஸிமோ மற்றும் ஸ்ஃபோர்சாண்டோவுக்கு மாறுகிறது. இது, முழுவதும், அரை படிகள் இறங்கும் இடைவிடாத நீரோட்டமாகவும், சோபினின் புரட்சிகர எடூட்டை நினைவூட்டும் ஒரு அடுக்கு இடது கை உருவமாகவும் உள்ளது. 10, இல்லை. 12, 1831). துண்டுகளை முடிப்பது அடாஜியோவில் (எளிதாக) ஒரு மெதுவான கோடாவாகும், இது ஈ மைனரில் ஒரு பிளேகல் கேடென்ஸுடன் முடிவடைகிறது. மார்ச் 1940 இல் ராச்மனினோஃப் இந்த பகுதியை திருத்தினார், மெல்லிசையை மாற்றினார், ஆனால் நிலையான செக்ஸ்டுப்லெட்டுகளை விட்டு வெளியேறினார், இது விரைவான உருவங்கள் எளிய துணிச்சல் அல்லது திறமை அல்ல என்பதை நிரூபிக்கிறது. 3. அண்டான்டே கான்டாபில், பி மைனர் செட்டில் உள்ள மூன்றாவது துண்டு, ஒரு "உள்நோக்க ரெவேரி [பகல் கனவு]" மூலம் எண் இரண்டின் தொடர்ச்சியான சண்டைகள் விடுவிக்கப்படுகின்றன. ஒரு "பொதுவான கலப்பினத்தின்" முந்தைய விளக்கப்படத்தை வரைந்து, இந்த துண்டு வார்த்தைகள் இல்லாத பாடல் மற்றும் இறுதி ஊர்வல வகைகளுக்கு இடையிலான கலவையாக விவரிக்கப்படுகிறது, இது செட்டின் "மிகவும் ரஷ்ய" துண்டு என்று அழைக்கப்படுகிறது, இதில் சத்தமான பாஸ் மற்றும் திடமான மெல்லிசை இரண்டும் உள்ளன, ரஷ்ய இசையின் பண்புகள். 55 அளவுகளை மட்டுமே உள்ளடக்கிய இந்த துண்டு குறுகிய ஒன்றாகும், ஆனால் சுமார் ஏழு நிமிடங்கள் (மீண்டும் மீண்டும் எடுக்கப்படாவிட்டால் நான்கரை) நீண்ட விளையாட்டு நேரங்களில் ஒன்றாகும். இந்த துண்டு மூன்று பகுதி வடிவமாக கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது. முதல் மற்றும் இரண்டாவது பிரிவுகளின் கருப்பொருள் முற்றிலும் மூன்றில் ஒரு சிறிய பகுதிகளாக விளையாடப்படுகிறது, அதோடு இடது கை உருவம் திறந்த ஐந்தாவது மற்றும் ஆக்டேவ்களுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. மூன்றாவது பிரிவில் சிறிய ஆறுகளில் மெல்லிசை உள்ளது, ஒரு ஸ்டேக்காடோ ஆக்டேவ் பாஸுடன். தொடக்க கருப்பொருளின் புலம்பல் ஒரு வெளிப்படையான இறுதி ஊர்வலமாக மாறுகிறது, ஏனெனில் இடது கை ஆக்டேவ்ஸ் வழக்கமானதாக மாறுகிறது. 4. பிரெஸ்டோ, இ மைனர் நான்காவது துண்டு அதன் செயல்திறனின் தரத்தில் இரண்டாவது பகுதியைப் போன்றது. நான்காவது துண்டு முழுவதும் வரிவிதிப்பு இடது கை உருவ இடத்தில் சோபினின் புரட்சிகர சித்தரிப்புடன் ஒற்றுமையை வெளிப்படுத்துகிறது. இந்த துண்டு 67 அளவுகள் நீளமானது, சுமார் மூன்று நிமிட கால அவகாசம் கொண்டது, மேலும் செட்டின் வேகமான வேகத்தைக் கொண்டுள்ளது, பிரெஸ்டோ (விரைவான) = 104 இல் உள்ளது, மேலும் time.Presto விளையாடுவதைப் பொறுத்தவரை குறுகிய வேலை ஒரு கோடாவுடன் முக்கோண வடிவத்தில் உள்ளது. இடது கையில் வண்ண செக்ஸ்டுப்லெட்டுகளைக் கொண்ட தடிமனான அமைப்புடன் ஒரு ஃபோர்டிஸ்ஸிமோ அறிமுகத்துடன் இந்த துண்டு தொடங்குகிறது. மெல்லிசை என்பது ஒரு "வளர்ந்து வரும் அரை-இராணுவ" யோசனையாகும், இது இடது கை உருவத்தின் பிரதிபலிப்புகளுக்கு இடையில் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது, பெரும்பாலும் இரண்டு-குறிப்பு மெல்லிசை ஒரு வலுவான ஒருங்கிணைப்பு உறுப்பாகும். நடுத்தர பிரிவு என்பது வலது கையில் பியானிஸ்ஸிமோ வீழ்ச்சியடையும் மற்றும் இடதுபுறத்தில் செதில்கள் உயரும் ஒரு குறுகிய காலமாகும். மூன்றாவது பிரிவு பியூ விவோ (அதிக ஆயுள்) என்று குறிக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் அறிமுகத்தை விட வேகமாக விளையாடப்படுகிறது, = 112. இந்த கட்டத்தில் துண்டு மிகவும் தடிமனான அமைப்பை உருவாக்குகிறது, அசல் இடது கை உருவம் இரு கைகளிலும் வெவ்வேறு பதிவேடுகளில் விளையாடப்படுகிறது. ஒரு மெல்லிசை இசைக்கப்படும் அஷ்டகத்தை விரைவாக மாற்றும் நுட்பம், சில நேரங்களில் "பதிவு இடப்பெயர்ச்சி" என்று அழைக்கப்படுகிறது, இது உருவத்தை மிகவும் வியத்தகு வடிவத்தில் வழங்க பயன்படுத்தப்படுகிறது, இது முடிவின் தீவிரத்தை அதிகரிக்கிறது. முடிவு, பிரெஸ்டிஸ்ஸிமோ (மிக விரைவானது), = 116 இல் உள்ள ஒரு கோடா, ஒரு கனமான ஈ சிறிய நாணலில் முடிவடையும் கருப்பொருளின் இறுதி, பரந்த மறுஉருவாக்கம் ஆகும், இது ராச்மனினோப்பின் மணி ஒலிகளில் கவனம் செலுத்துவதை மறுபரிசீலனை செய்கிறது, இது அவரது பியானோ கச்சேரி எண். 2 மற்றும் முன்னுரை சி மைனரில் (ஆப். 3, இல்லை. 2). இந்த துண்டு சகிப்புத்தன்மை மற்றும் துல்லியத்தில் ஒரு முக்கிய பயிற்சியாகும்ஃ அறிமுகமானது பத்தாவது இடைவெளி தேவைப்படும் இடது கை உருவத்தில் திறக்கிறது. கூடுதலாக, விரைவான செக்ஸ்டுப்லெட் ஓட்டங்களுக்கு முன் ஆக்டேவ் இடைவெளிகள் எப்போதும் தோன்றும், இதனால் விரைவான மணிக்கட்டு மற்றும் கை நடவடிக்கை அவசியம். இந்த படைப்பில் ராச்மனினோஃப் பயன்படுத்தும் இரட்டை மெல்லிசைகள் "இரு கைகளையும் ஆக்கிரமிக்க" வேண்டுமென்றே உள்ளன, மெல்லிசையை மறைத்து, வலது கையை வெளிப்படுத்துவது கடினம். குறியிடப்பட்ட மிதி அடையாளங்களைக் கொண்ட தொகுப்பில் உள்ள ஒரே துண்டு இதுவாகும். 5. அடாஜியோ சோஸ்டெனுடோ, டி மேஜர் இந்த துண்டு ஒரு பார்கரோல் வடிவத்தைப் போன்றது, இது ஒரு தாள டூப்லெட் துணையுடன் ஒரு நாட்டுப்புற பாடல். இதை விளையாடுவதற்கு சுமார் ஐந்து நிமிடங்கள் ஆகும், மேலும் இது 53 அளவீடுகள் நீளமானது, இது அளவீடுகளின் அடிப்படையில் மிகக் குறுகியதாகும். இது ஒரு அடாஜியோ சோஸ்டெனுடோ (எளிதில் நீடித்தது) = 54 இல், ஒரு எளிய மெல்லிசை முப்பரிமாண வடிவத்தில் வழங்கப்படுகிறது. அற்புதமான உருவங்கள் அல்லது கடினமான ஓட்டங்கள் இல்லாததால், இந்த துண்டு ராச்மனினோப்பின் இசைப் பாடல் திறனைக் காட்டுகிறது. துண்டு எளிமையானதாகத் தோன்றினாலும், இடது கையில் ஒரே நேரத்தில் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட ஆனால் மாறும் மூன்று உருவங்களை விளையாடுவதன் மூலம் மனநிலையைத் தக்கவைக்க வேண்டும். மெல்லிசை, அடிக்கடி இடைநீக்கம் செய்யப்பட்ட தொனிகளைக் கொண்ட ஒரு கார்டல் அமைப்பு, குரல் கொடுப்பதிலும், சரியான குறிப்புகளுக்கு சரியான முக்கியத்துவம் கொடுப்பதிலும் கடினமான பணியை உருவாக்குகிறது. அதன் ஒப்பீட்டளவில் குறுகிய மெல்லிசை வரிகள் ராச்மனினோப்பின் குணாதிசயமாக நீண்ட வரிகளுக்கு நேரடியான மாறுபாட்டைக் கொண்டுள்ளன, இது சொற்றொடர்களை வெளிப்படுத்த குறுகிய நேரத்தை வழங்குகிறது. 6. மாஸ்டோசோ, சி மேஜர் தொகுப்பின் கடைசி பகுதி பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் மிகச்சிறந்த படைப்பாகும், மேலும் இது "அபோதியோசிஸ் அல்லது போராட்டத்தின் நிறைவு" என்று விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. இது ஷூமானின் பன்ட் பிளாடரின் ப்ரூலியத்தில் உள்ள அமைப்பால் ஈர்க்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. இந்த துண்டு ஒரு முறை சுருக்கமாக பின்வருமாறு இருந்ததுஃ இந்த "புயலடித்த, கிளர்ச்சியடைந்த" படைப்பில் "மூன்று புள்ளிகள் கொண்ட முக்கிய கருப்பொருள் மற்றும் ஃபோர்டிஸ்ஸிமோ இடியுடன் கூடிய மழை மீண்டும் வந்து இறுதியாக ஆதிக்கம் செலுத்துவதற்கு முன்பு புயலை ஒளிரச் செய்யும் சில சுருக்கமான நடுப்பகுதி மங்கலான சூரிய ஒளி மட்டுமே உள்ளது. இந்த பகுதியை விவரிக்க வழங்கப்பட்ட இருண்ட படங்கள் இருந்தபோதிலும், வேலை சி மேஜரில் உள்ளது, மேலும் இறுதி முடிவு இருளை விட லேசான இதயம் கொண்டது, ஆனால் மாஸ்டோசோ அதை ஒலிக்கும் அளவுக்கு வெற்றிகரமாக இல்லை. இரண்டாவது மற்றும் நான்காவது துண்டுகளைப் போலவே, ஆறாவது எண் ஒரு ஏட்டு வடிவத்தில் எழுதப்பட்டுள்ளது, மீண்டும் மீண்டும் ஆனால் தொழில்நுட்ப ரீதியாக சவாலான கார்டல் மெல்லிசை இரு கைகளிலும் இரட்டிப்பாகும். மொத்தத்தில், இந்த படைப்பில் ஒரே நேரத்தில் இசைக்கப்படும் மூன்று தனித்துவமான கூறுகள் உள்ளனஃ முக்கிய மெல்லிசை, தொடர்ச்சியான முப்பத்திரண்டு குறிப்பு உடைந்த நாண் உருவங்கள் மற்றும் இறங்கிவரும் எட்டாவது குறிப்பு மையக்கருத்து. இந்த துண்டில் இயக்கவியல் ஒரு பெரிய பங்கைக் கொண்டுள்ளதுஃ ஆரம்பத்தில் குறிக்கப்பட்ட ஃபோர்டிஸ்ஸிமோ முதல் பகுதி முழுவதும் பராமரிக்கப்படுகிறது, மெஸோ ஃபோர்டுக்கு சுருக்கமான ஓய்வு மட்டுமே. நடுத்தர பகுதி முற்றிலும் மென்மையானது, மேலும் குறிப்பிடத்தக்க பெருகிவரும் பதற்றத்துடன் இரண்டு பகுதிகளைக் கொண்டுள்ளது, இது வியத்தகு "தவறான தொடக்கங்களுடன்" மேற்கூறிய "அபோதியோசிஸ் விளைவை" உருவாக்குகிறது. இங்கே, ராச்மனினோஃப் ஒரு கேனோனிக் விளைவை உருவாக்க கருப்பொருளை முரணாக கையாளுகிறார். இந்த "மூன்று எதிர்ப்புள்ளி. அளவு மற்றும் தாக்கம் ஆகிய இரண்டிலும் டைட்டானிக் ஆகும், மேலும் பேரழிவுக்கு சாத்தியமானது", இந்த "தொடர்ச்சியான வெடிப்பில்", இறுதி க்ளைமாக்ஸிற்காகக் காத்திருக்கும் பதற்றத்தைக் குறிக்கிறது. கோடாவுக்கு உடனடியாக முன்பு, தடிமனான அமைப்பு மற்றும் பீரங்கி திடீரென்று மறைந்துவிடும், மேலும் துண்டு பியானோவாக மாறும். கோடாவுக்குள் நுழைந்தவுடன், வேலை ஃபோர்டு கருப்பொருளை மீண்டும் தொடங்குகிறது மற்றும் ஒரு கம்பீரமான முடிவுக்கு ஒருங்கிணைக்கிறது fortississimo.Maestoso செட்டில் மிகவும் கடினமான துண்டுகளில் ஒன்றாகும். ஒரு முழு எதிரொலிக்கும் ஒலியைத் தக்கவைக்க சகிப்புத்தன்மையும் வலிமையும் தேவை, அதே நேரத்தில் தொடர்ச்சியான முப்பத்திரண்டு உருவம் பியானோ கலைஞருக்கு சோர்வாக இருக்கும். மெல்லிசை மற்ற இரண்டு கூறுகளுடன் ஒன்றிணைக்கப்படுவதால், இந்த பகுதிக்கு நிலையான டெம்போ ஒரு சிக்கலாக உள்ளது. கூடுதலாக, இயக்கவியல், பெரும்பாலும் ஃபோர்டு மற்றும் ஃபோர்டிஸ்ஸிமோ, ஒப்பீட்டு அளவின் துல்லியமான பார்வை அவசியம் என்பதைக் குறிக்கிறது. துண்டின் ஒவ்வொரு உறுப்பையும் நிர்வகிக்கும் போது இந்த துல்லியத்தை பராமரிப்பதும், இசை ரீதியாக திடமான செயல்திறனை வெற்றிகரமாக வழங்குவதும் அனைவரின் இறுதி சவாலாக தொடர்கிறது. வரவேற்பு தி சிக்ஸ் மொமெண்ட்ஸ் இசை விமர்சகர்களால் நல்ல வரவேற்பைப் பெற்றது. அவரது சிம்பொனி எண் எழுதும் போது. 1, ராச்மனினோஃப் தனி பியானோ வேலையிலிருந்து திசைதிருப்பப்பட்டார், மேலும் தருணங்கள் அவர் முதிர்ந்த இசையமைப்புக்கு திரும்பியதாகக் கருதப்பட்டன. பியானோ கலைஞரான எலிசபெத் வோல்ஃப் குறிப்பிட்டபடி, புரட்சிகரமான மற்றும் பிரம்மாண்டமான பாணியில் இருந்தாலும், அவை அவரது ஆரம்பகால படைப்புகளின் அழகைத் தக்க வைத்துக் கொண்டுள்ளனஃ "அவை அவரது ஆரம்பகால படைப்புகளின் பொதுவானவை, அடர்த்தியானவை, எதிர் முனை நிறைந்தவை, அதிக வண்ணமயமானவை, கசப்பான தேசியவாதம், ஆழமாக உணரப்பட்டவை மற்றும் நிச்சயமாக, பியானோ கலைஞருக்கு விதிவிலக்காக சவால் விடுகின்றன". இந்த படைப்பின் பிற்கால நிகழ்ச்சிகள், நீண்ட, மெல்லிசை சொற்றொடர்களின் கீழ் வெளிப்பட்ட ஒரு நுட்பமான தாளத்தையும் உயிர்ச்சக்தியையும் ராச்மனினோஃப் மறைத்திருப்பதை வெளிப்படுத்தி, நம்பமுடியாத சிக்கலான இசைக்கலைஞராக அவரது பாராட்டை மேலும் அதிகரித்தது. "நேர்த்தியான மெல்லிசை, அற்புதமான ஒத்திசைவான மாற்றங்கள், 'சொர்க்க சுருக்கத்துடன்'," புத்திசாலித்தனத்தில் உள்ளார்ந்த விவரிக்க முடியாததை உறுதிப்படுத்த "தருணங்கள்", அதே நேரத்தில் "ஒவ்வொரு மினியேச்சரும் அதன் இருபுறமும் உள்ள வேலையை பூர்த்தி செய்யும் போது தனியாக நிற்க அனுமதிக்கும் மாறுபட்ட மற்றும் மாறுபட்ட உணர்வை" பராமரிக்கின்றன. இந்த தொகுப்பின் நிதி எதிர்வினை அவரது திருடப்பட்ட பணத்தை மீட்டெடுத்ததா என்பது தெரியவில்லை என்றாலும், 1897 ஆம் ஆண்டில் அவரது இரண்டு ஆண்டு உழைப்பின் பேரழிவு அரங்கேற்றத்தால் அதற்கு ஏற்பட்ட உணர்ச்சிபூர்வமான எதிர்வினை அடுத்த ஆண்டுகளில் மறைக்கப்படும்ஃ சிம்பொனி எண். 1, ஆப். 13, 1895. குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் Piano.ru-தாள் இசை (ரஷ்ய மொழியில்) செர்ஜி ராச்மனினோஃப் எழுதிய தனி பியானோ பியானோ இசைக்கான கலவைகள் 1896 பாடல்கள்