Heroides
ஹீரோயிட்ஸ் (ஹீரோயின்கள்), அல்லது எபிஸ்டுலா ஹெராய்டம் (ஹீரோயின்களின் கடிதங்கள்), லத்தீன் சொற்பொழிவுகளில் ஓவிட் இயற்றிய பதினைந்து கடிதக் கவிதைகளின் தொகுப்பாகும், மேலும் கிரேக்க மற்றும் ரோமானிய புராணங்களின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட வேதனையான கதாநாயகிகளால் எழுதப்பட்டதைப் போல அவர்களின் வீர காதலர்களை ஏதோ ஒரு வகையில் தவறாக நடத்திய, புறக்கணித்த அல்லது கைவிட்டனர். இரட்டை கதாநாயகர்கள் என்று பரவலாக அறியப்பட்ட மற்றும் நவீன அறிவாற்றல் பதிப்புகளில் 16 முதல் 21 வரையிலான எண்களைக் கொண்ட ஆறு கவிதைகளின் தொகுப்பு, இந்த தனிப்பட்ட கடிதங்களைப் பின்தொடர்ந்து, ஜோடி கடிதங்களின் மூன்று தனித்தனி பரிமாற்றங்களை வழங்குகிறதுஃ ஒரு வீர காதலனிடமிருந்து அவரது இல்லாத காதலனுக்கும், கதாநாயகியிடமிருந்தும் தலா ஒன்று. கதாநாயகர்கள் நீண்ட காலமாக இலக்கிய அறிஞர்களால் குறைந்த மதிப்பில் நடத்தப்பட்டனர், ஆனால், ஓவிட்டின் மற்ற படைப்புகளைப் போலவே, 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் மிகவும் சாதகமாக மறுபரிசீலனை செய்யப்பட்டனர். விவாதிக்கக்கூடிய வகையில் ஓவிட்டின் மிகவும் செல்வாக்குமிக்க படைப்புகளில் சில (கீழே காண்க), அவர்களின் மர்மத்திற்கு பெரிதும் பங்களித்த ஒரு புள்ளி-மற்றும் பிற்கால தலைமுறைகளின் எழுத்துக்களுக்குள் அவர்கள் உருவாக்கிய எதிரொலிகள்-ஓவிட் தானாகவே காரணம். தனது ஆர்ஸ் அமடோரியாவின் மூன்றாவது புத்தகத்தில், ஓவிட் இந்த கற்பனையான கடிதக் கவிதைகளை முதல் நபரின் கண்ணோட்டத்தில் எழுதுவதை விட, புகழ்பெற்ற கதாநாயகிகளின் ஆளுமையில் எழுதுவதில், அவர் முற்றிலும் புதிய இலக்கிய வகையை உருவாக்கினார் என்று வாதிடுகிறார். தனது கவிதை வெளியீட்டின் சில பகுதிகளை ரோமானிய பெண்களின் பார்வையாளர்களுக்கு பொருத்தமான வாசிப்புப் பொருளாக பரிந்துரைத்த ஓவிட், தனது ஹீரோயிட்ஸ் பற்றி எழுதினார்ஃ "வெல் திபி கம்போசிட்டா கான்டெட்டர் எபிஸ்டோலா வோஸ்ஃ | இக்னோடம் ஹாக் அலிஸ் இல் நோவாவிட் ஓபஸ்" (ஆர்ஸ் அமடோரியா 3.345-6: "அல்லது ஒரு நிருபத்தை நீங்கள் பயிற்சி பெற்ற குரலில் பாடட்டும்ஃ மற்றவர்களுக்குத் தெரியாது, அவர் [எஸ்சி. Ovid] இந்த வகையான கலவையை உருவாக்கியது "). இந்த விஷயத்தில் ஓவிட்டின் அசல் தன்மையின் முழு அளவும் அறிவார்ந்த சர்ச்சையின் ஒரு புள்ளியாக இருந்து வருகிறதுஃ எடுத்துக்காட்டாக, ஈ. ஜே. கென்னி குறிப்பிடுகையில், "நோவாவிட் தெளிவற்றதுஃ 'கண்டுபிடிக்கப்பட்டது' அல்லது 'புதுப்பிக்கப்பட்டது', ஓ [விட்] இன் கடனை வெளிப்படையாக மறுக்காமல் தந்திரமாக மறைக்கிறது. ப்ரோபெர்டியஸ் 4.3 இன் பல்வேறு விளக்கங்கள் இருந்தபோதிலும், ஒருமித்த கருத்து, அப்போது மிகவும் புதுமையான கவிதை வடிவமாக இருந்ததை முழுமையாக ஆராய்ந்ததில் ஓவிடின் பெருமையை ஒப்புக்கொள்கிறது. தேதி மற்றும் நம்பகத்தன்மை ஹீரோயிட்ஸின் சரியான தேதி, ஓவிடியன் கார்பஸின் ஒட்டுமொத்த காலவரிசையைப் போலவே, விவாதத்திற்குரிய விஷயமாக உள்ளது. பீட்டர் ஈ. நாக்ஸ் குறிப்பிடுவது போல், "இந்த [எஸ்சி] இன் ஒப்பீட்டு காலவரிசை குறித்து இங்கு ஒருமித்த கருத்து இல்லை. ஓ [விட்] இன் தொழில் வாழ்க்கையின் ஆரம்ப கட்டம், அந்த கருத்து கூறப்பட்டதிலிருந்து கணிசமாக முன்னேறாத ஒரு நிலை. துல்லியமான டேட்டிங் ஆதாரங்கள் இல்லாததால் மட்டுமல்லாமல், அறியப்பட்டவற்றில் பெரும்பாலானவை ஓவிட்டின் சொந்த கவிதைகளிலிருந்து வந்தவை என்ற உண்மையாலும் தடுக்கப்படுகிறது. ஓவிட்டின் அமோர்ஸின் இரண்டாவது புத்தகத்தில் ஒரு பத்தி (ஆம்.) குறிப்பாக இந்த சூழலில் அடிக்கடி சேர்க்கப்பட்டுள்ளதுஃ நாக்ஸ் குறிப்பிடுகிறார், "அவரது பத்தி. இங்கே பட்டியலிடப்பட்டுள்ள ஹீரோயிட்ஸ் இசையமைத்த தேதிக்கான ஒரே வெளிப்புற ஆதாரத்தை வழங்குகிறது. எனவே ஓ [விட்] ஆல் சான்றளிக்கப்பட்ட ஒரே ஹீரோயிட்ஸ் தொகுப்பு குறைந்தபட்சம் அமோர்ஸின் இரண்டாவது பதிப்பை (கிமு 2), மற்றும் அநேகமாக முதல் (கிமு 16) ஐ மேற்கோள் காட்டுகிறது. "இந்தக் கண்ணோட்டத்தில், ஒற்றை ஹீரோயிட்ஸ் தொகுப்பின் பெரும்பான்மைக்கான இசையமைப்பின் மிகவும் சாத்தியமான தேதி கிமு 25 முதல் கிமு 16 வரை இருக்கும், உண்மையில் அவற்றின் இறுதி வெளியீடு அந்த பிந்தைய ஆண்டில் அமோர்ஸின் முதல் பதிப்பு என்று கருதப்பட்டதற்கு முன்பே இருந்திருந்தால். முழுமையான டேட்டிங் இருந்தபோதிலும், ஒற்றை ஹீரோயிட்ஸ் ஓவிட்டின் ஆரம்பகால கவிதை முயற்சிகளில் சிலவற்றை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவதாக சான்றுகள் தெரிவிக்கின்றன. இருப்பினும், நம்பகத்தன்மை குறித்த கேள்விகள் பெரும்பாலும் இந்த கவிதைகளின் இலக்கிய பாராட்டைத் தடுத்துள்ளன. இந்த விஷயத்தில் தொகுப்புக்கு முக்கியத்துவம் வாய்ந்த மூன்று தனித்துவமான சிக்கல்களை ஜோசப் ஃபாரல் அடையாளம் காட்டுகிறார்ஃ (1) ஒற்றைக் கவிதைகளுக்குள் தனிப்பட்ட இடைக்கணிப்புகள், (2) முழுக் கவிதைகளையும் ஒரு சாத்தியமான ஓவிடியன் ஆள்மாறாட்டம் செய்பவரால் எழுதப்பட்டது, மற்றும் (3) இரட்டையர் ஹீரோயிட்ஸ் ஒற்றையருடனான உறவு, அந்த இரண்டாம் தொகுப்பின் நம்பகத்தன்மையுடன். சமீபத்திய நினைவுகளில் ஹீரோயிட்ஸின் பல சிகிச்சைகள் குறித்து, இந்த பிரச்சினைகள் பற்றிய விவாதம் ஒரு மையமாக உள்ளது. இந்த வரிகளைப் பின்தொடரும் ஒரு எடுத்துக்காட்டாக, சில காலத்திற்கு அறிஞர்கள் அமோர்ஸின் இந்த பத்தி குறித்து விவாதித்தனர்-இது உறுதிப்படுத்துவது போல, அவள் மட்டுமே இருந்தாள். 1-2,4-7,10-11, மற்றும் மிகவும் சாத்தியமான 12,13, மற்றும் 15-குறைந்தபட்சம் பிரிசிஸ் (3), ஹெர்மியோன் (8), டையனிரா (9), மற்றும் ஹைபர்மெனெஸ்ட்ரா (14) ஆகியவற்றின் எழுத்துக்களின் நம்பகத்தன்மையின்மைக்கு சான்றாக நியாயமான மேற்கோள் காட்டப்படலாம், இல்லையென்றால் மெடியா (12), லாவோடமியா (13), மற்றும் சப்போ (15). எவ்வாறாயினும், இந்த பட்டியல் ஒரு கவிதை பட்டியலை மட்டுமே கொண்டுள்ளது என்று ஸ்டீபன் ஹிண்ட்ஸ் வாதிடுகிறார், இதில் ஓவிட் ஒவ்வொரு தனிப்பட்ட கடிதத்தையும் கணக்கிட வேண்டிய அவசியமில்லை. இந்த கூற்று பரவலாக நம்பத்தகுந்ததாக உள்ளது, மேலும் 1990 களின் பிற்பகுதியிலும் பின்வருவனவற்றிலும் உள்ள அறிவார்ந்த வாசிப்புகளில் உள்ள போக்கு தனிப்பட்ட கடிதங்களின் கவனமான மற்றும் நுண்ணறிவுள்ள இலக்கிய விளக்கத்தை நோக்கி உள்ளது, இது ஓவிடியன் படைப்பாற்றலை நிரூபிப்பதில் ஒரு கண்ணோட்டத்துடன் அல்லது அனுமானத்தின் கீழ் தொடர்கிறது. மற்ற ஆய்வுகள், தொகுப்பில் உள்ள தனிப்பட்ட கவிதைகளின் மிகவும் புத்திசாலித்தனமான கூறுகளை முன்னிலைப்படுத்துவதற்கு ஆதரவாக இந்த பிரச்சினையுடன் நேரடி ஈடுபாட்டைத் தவிர்ப்பது-அதன் மூலம் அதிக மதிப்பை நிரூபிப்பது-அடிப்படையில் நம்பகத்தன்மை விவாதத்தை உட்படுத்தி, உயர் இலக்கிய தரத்தின் மறைமுக சமன்பாட்டின் மூலம் உட்படுத்துகின்றன. இந்த போக்கு குறிப்பாக ஹீரோயிட்ஸ் பற்றிய மிக சமீபத்திய மோனோகிராஃப்களில் காணப்படுகிறது. மறுபுறம், சில அறிஞர்கள் முற்றிலும் மாறுபட்ட பாதையை எடுத்துள்ளனர், முழு தொகுப்பையும் ஒன்று அல்லது இரண்டு ஓவிடியன் பின்பற்றுபவர்களுக்கு (ஆம் இல் உள்ள பட்டியல்) காரணம் என்று கூறுகின்றனர். 2. 18, அதே போல் ஆர்ஸ் ஆம். 3.345-6 மற்றும் Epistulae ex Ponto 4.16.13-14, பின்னர் உருவகப்படுத்துதல்களை உண்மையான Ovid ஆக நிறுவ அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட இடைக்கணிப்புகளாகும்). தொகுப்பு இரட்டை ஹீரோக்களின் ஜோடி கடிதங்கள் இங்கே கோடிட்டுக் காட்டப்படவில்லைஃ இரட்டை கடிதங்களுக்கு (16-21) அந்த கட்டுரையின் பொருத்தமான பகுதியைப் பார்க்கவும். ஒற்றை கதாநாயகர்கள் பின்வரும் கதாநாயகிகள் (மற்றும் ஹீரோக்கள்) கண்ணோட்டத்தில் எழுதப்பட்டுள்ளனர். சிறப்பிக்கப்பட்ட மேற்கோள்கள் ஒவ்வொரு கவிதையின் தொடக்க ஜோடிகளே, அவை ஒவ்வொன்றும் தொகுப்பின் இடைக்கால கையெழுத்துப் பிரதிகளில் அடையாளம் காணப்பட்டிருக்கும்ஃ I. பெனிலோப் தனது புகழ்பெற்ற கணவர் ஒடிசியஸுக்கு எழுதுகிறார், ட்ரோஜன் போரின் நாயகன், அவர் நீண்ட காலமாக இல்லாததன் முடிவில் (ஹோமரின் ஒடிஸி பொருள்). {| |valign = மேல் அகலம் = "80px" |Epistula I: |width = "380px" | |This உங்கள் பெனிலோப் உங்களுக்கு அனுப்புகிறது, மிகவும் மெதுவான யுலிஸஸ்; பதிலுக்கு ஒரு கடிதம் எனக்கு எந்த நன்மையும் செய்யாது; நீங்களே வாருங்கள்! |} II. லைகுர்கஸின் மகள் ஃபில்லிஸ், ஏதென்ஸின் மன்னரான தீஸியஸின் மகனான தனது காதலன் டெமோபூனுக்கு தனது தாயகத்திலிருந்து திரும்புவதாக வாக்குறுதியளிக்கப்பட்ட பிறகு எழுதுகிறார். {| |valign = மேல் அகலம் = "80பிஎக்ஸ்" |Epistula II: |width = "380பிஎக்ஸ்" | |I, உங்கள் பணிப்பெண், டெமோபூன்-நான், ரோடோப்பின் உங்கள் ஃபில்லிஸ்-புகார் செய்யுங்கள்ஃ நீங்கள் வாக்குறுதியளித்ததை விட நீண்ட காலம் சென்றுவிட்டீர்கள்! |} III. பிரைசியஸின் மகள் பிரிசிஸ், ட்ரோஜன் போரின் மைய நாயகனும், ஹோமரின் இலியட்டின் மைய கதாபாத்திரமான அகில்லஸுக்கு எழுதுகிறார், ட்ராயில் உள்ள கிரேக்க படைகளின் தலைவரான அகமெம்னோனிடமிருந்து ஒரு தொகுப்பு ஒப்பந்தத்தின் ஒரு பகுதியாக அவளை ஏற்றுக்கொள்ளுமாறும், ட்ரோஜன்களுக்கு எதிரான போருக்குத் திரும்பவும் வலியுறுத்துகிறார். {| |valign = மேல் அகலம் = "80px" |Epistula III: |width = "380px" | |What நீங்கள் படிக்கிறீர்கள்-இந்த கடிதம் உங்கள் கோபமான பிரிசிஸ், கிரேக்கத்திலிருந்து வந்தது, அவளுடைய நாகரிகமற்ற கையால் கடினமாக நகலெடுக்கப்பட்டது. |} IV. தீசியஸின் மனைவி ஃபைட்ரா, தனது மாற்றாந்தாய் மகன் ஹிப்போலிடஸுக்கு எழுதுகிறார், அவர் மீது தனது அரை-உடலுறவு மற்றும் சட்டவிரோத அன்பை ஒப்புக்கொள்கிறார். {| |valign = மேல் அகலம் = "80px" |Epistula IV: |width = "380px" | |What நல்வாழ்வு நீங்கள் அவளுக்கு கொடுக்காவிட்டால் அவளுக்கே இருக்காது அமேசானில் பிறந்த மனிதனுக்கு கிரெட்டன் கன்னி அனுப்புகிறது. வி. ஹெலனிஸ்டிக் பாரம்பரியம் பாரிஸின் முதல் மனைவி ஓனோன், டிராய் மன்னர் ப்ரியாமின் மகன் பாரிஸுக்கு எழுதுகிறார், அவர் ஸ்பார்டாவுக்கு தனது புகழ்பெற்ற பயணத்தை மேற்கொள்வதற்காக அவளைக் கைவிட்டார், பின்னர் கடத்தப்பட்ட ஸ்பார்டாவின் ஹெலனுடன் மனைவியாக திரும்பினார். {| |valign = மேல் அகலம் = "80பிஎக்ஸ்" |Epistula விஃ |width = "380பிஎக்ஸ்" | |The நிம்ப் நீங்கள் எழுத உத்தரவிட்ட வார்த்தைகளை அனுப்புகிறது, இடா மலையிலிருந்து, அவளுடைய பாரிஸுக்கு, நீங்கள் அவளை உங்களுடையது என்று மறுத்தாலும். |} VI. லெம்னோஸின் ராணியான ஹைப்சிபில், ஜேசனிடம், மெடியாவுக்காக அவளைக் கைவிட்ட பிறகு, பேசஸ் மக்களால் பிறந்த லெம்னோஸைப் பற்றி பேசுகிறார்ஃ உங்கள் வார்த்தைகளில் உங்கள் இதயம் உண்மையில் எவ்வளவு இருந்தது? |} VII. ஐனியஸிடம் டிடோ, அவர் இத்தாலிக்கு புறப்பட்டபோது {| |valign = மேல் அகலம் = "80பிஎக்ஸ்" |Epistula VII: |width = "380பிஎக்ஸ்" | |Dardanian, இறக்கும் எலிசாவின் இந்த பாடலைப் பெறுங்கள்ஃ நீங்கள் படித்தவை நான் எழுதிய கடைசி வார்த்தைகள். |} VIII. மெனலஸின் மகள் ஹெர்மியோன், அகமெம்னோன் மற்றும் கிளைடெம்நெஸ்ட்ராவின் மகன் ஓரெஸ்டெஸுக்கு, அகில்லஸின் மகன் பைரஹஸுடன் திருமணத்திலிருந்து தன்னைக் காப்பாற்றுமாறு அவரை வலியுறுத்தினார், |valign = மேல் அகலம் = "80px" |Epistula VIII: |width = "380px" | |Hermione சமீபத்தில் தனது உறவினர் மற்றும் கணவருடன் பேசுகிறார், இப்போது அவரது உறவினர். மனைவி தன் பெயரை மாற்றிக் கொண்டாள். |} IX. ஏட்டோலியா மன்னர் ஓனியஸின் மகள் டையனிரா, தனது கணவர் ஹெர்குலஸிடம், ஓச்சாலியா மன்னர் யூரிட்டஸின் மகள் ஐயோலுடன் இருக்க தனது ஆயுதங்களை வைத்த பிறகு, அவரது உணர்வுகளைப் பகிர்ந்து கொள்ளும் கடிதம், உங்கள் மனைவி ஆல்ஸைட்ஸுக்கு அனுப்பியது, டையனிரா உங்கள் மனைவியாக இருந்தால். எக்ஸ். அரியாட்னே ஏதென்ஸுக்குத் திரும்பும் வழியில் நக்ஸோஸ் தீவில் அவளைக் கைவிட்ட பிறகு தீசியஸிடம் கூறினார். அவர் பின்னர் ஃபைத்ராவை திருமணம் செய்து கொள்ளவில்லை (நான்காம் நிருபத்தைப் பார்க்கவும்). {| |valign = மேல் அகலம் = "80px" |Epistula X: |width = "380px" | |Even இப்போது, காட்டு மிருகங்களுக்கு விடப்பட்டது, அவள் வாழலாம், கொடூரமான தீசியஸ். இதையும் அவள் பொறுமையுடன் சகித்திருப்பாள் என்று நீங்கள் எதிர்பார்க்கிறீர்களா? |} XI. அயோலஸின் மகளான கேனஸ், தனது சகோதரரும் காதலருமான மக்கேரியஸுக்கு, தங்கள் தந்தையின் கைகளில் தங்கள் குழந்தை இறந்ததைத் தொடர்ந்து தற்கொலை செய்வதற்கு முன்பு {| |valign = மேல் அகலம் = "80px" |Epistula XI: |width = "380px" | |An ஆரோக்கியம் இல்லாத அயோலிடுக்கு அனுப்புகிறார், மேலும், ஆயுதம் ஏந்திய இந்த வார்த்தைகள் அவரது கையால் எழுதப்பட்டுள்ளன. |} XII. ஜேசனிடம் மெடியா, க்ரூசாவை (கிளாஸ் என்றும் அழைக்கப்படுகிறார்) திருமணம் செய்து கொள்வதற்காக அவளைக் கைவிட்ட பிறகு, உதவியற்ற நாடுகடத்தப்பட்ட மெடியா, தனது சமீபத்திய கணவருடன் பேசுகிறார், நிச்சயமாக நீங்கள் உங்கள் இராஜ்ஜியத்திலிருந்து சிறிது நேரம் ஒதுக்க முடியுமா? |} XIII. அகாஸ்டஸின் மகளான லாவோடமியா, தனது கணவர் புரோட்டெஸிலஸுக்கு, ட்ராய் மீதான கிரேக்கர்களின் தாக்குதலில் அதிக ஆபத்துக்களை எடுக்க வேண்டாம் என்று வலியுறுத்தினார், இது யாருக்கு அனுப்பப்படுகிறதோ அவருக்கு அன்பான வாழ்த்துக்களைத் தெரிவிக்க விரும்புகிறார்ஃ தெசலி முதல் தெசலி இறைவன் வரை, லாவோடமியா தனது கணவருக்கு. |} XIV. ஹைபர்மெனெஸ்ட்ரா தனது கணவர் லின்சியஸுக்கு, தனது தந்தையின் கைகளில் மரணத்திலிருந்து அவளைக் காப்பாற்றுமாறு அழைப்பு விடுத்தார், டானஸ் {| |valign = மேல் அகலம் = "80px" |Epistula XIV: |width = "380px" | |Hypermestra இந்த கடிதத்தை பலரின் ஒரு உறவினருக்கு அனுப்புகிறார், மீதமுள்ளவர்கள் தங்கள் மணமகளின் குற்றத்தால் இறந்துவிட்டனர். |} XV. அவளுடைய முன்னாள் காதலியான ஃபாவோனுக்கு சப்போ, அவர் அவளை விட்டுச் சென்ற பிறகு {| |valign = மேல் அகலம் = "80px" |Epistula XV: |width = "380px" | |When இந்த எழுத்துக்கள், என் ஆர்வமுள்ள கையிலிருந்து, பரிசோதிக்கப்பட்டன, அவற்றில் ஏதேனும் உங்கள் கண்களுக்குத் தெரிந்ததா, உடனடியாக, என்னுடையதா? மொழிபெயர்ப்புகள் மற்றும் செல்வாக்கு ஹீரோயிட்ஸ் பதினோராம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் போர்கெயிலின் லோயர் பள்ளத்தாக்கு கவிஞர் பௌட்ரியால் பிரபலப்படுத்தப்பட்டது, மேலும் ஹெலோயிஸ் பீட்டர் அபெலார்டுக்கு எழுதிய தனது புகழ்பெற்ற கடிதங்களில் அவற்றை மாதிரிகளாகப் பயன்படுத்தினார். 15 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் பிரெஞ்சு கவிஞர் ஆக்டேவியன் டி செயிண்ட்-கெலைஸால் இந்த படைப்பைப் பற்றி ஒரு மொழிபெயர்ப்பு, லெஸ் வின்ட் எட் யுனே எபிஸ்ட்ரெஸ் டி ஓவைட் செய்யப்பட்டது, பின்னர் அவர் அங்கோலெமின் ஆயர் ஆனார். செயிண்ட்-கெலைஸின் மொழிபெயர்ப்பு அசலுக்கு முழு நீதியை வழங்கவில்லை என்றாலும், இது பல லத்தீன் அல்லாத வாசகர்களுக்கு ஓவிட்டின் கற்பனையான கடிதங்களை அறிமுகப்படுத்தியது, மேலும் அவர்களில் பலரை தங்கள் சொந்த ஹீரோயிடியன் பாணி நிருபங்களை உருவாக்கத் தூண்டியது. இவற்றில் மிகவும் வெற்றிகரமானவை செயிண்ட்-கெலைஸின் நண்பரும் சக ஊழியருமான குவாட்டர் எபிஸ்ட்ரெஸ் டி ஓவிட் (கி. பி. 1500) ஆகும். ஹீரோயிட்ஸ் பற்றிய பிற்கால மொழிபெயர்ப்புகள் மற்றும் ஆக்கபூர்வமான பதில்களில் ஜீன் லெமைர் டி பெல்ஜஸின் பிரீமியர் எபிரே டி எல் 'அமண்ட் வெர்ட் (1505), ஃபாஸ்டோ ஆண்ட்ரேலினியின் வசன நிருபங்கள் (1509-1511; அன்னே டி பிரெட்டெய்ன் என்ற பெயரில் எழுதப்பட்டது), காண்ட்ரெபிஸ்ட்ரெஸ் டி' ஓவிட் (1546), மற்றும் ஜுவான் ரோட்ரிக்ஸ் டி லா காமராவின் பர்சாரியோ, ஹீரோயிட்ஸின் ஒரு பகுதி மொழிபெயர்ப்பு ஆகியவை அடங்கும். கிளாசிக் அறிஞர் டபிள்யூ. எம். ஸ்ப்யாக்மேன் ஐரோப்பிய நாவலின் வளர்ச்சியில் ஹீரோயிட்ஸ் செல்வாக்கு செலுத்தியதாக வாதிடுகிறார்ஃ பாரிஸுக்கு ஹெலன் அளித்த பதிலில், ஸ்ப்யாக்மேன் எழுதுகிறார், "அதன் வெறும் 268 வரிகள் கருவில் உள்ள அனைத்தையும் கொண்டுள்ளன, அதன் பின்னர், லா பிரின்சஸ் டி க்ளீவ்ஸ், மனோன் லெஸ்காட் மற்றும் லெஸ் லைய்சன்ஸ் டேஞ்சரியஸ் முதல் ஸ்டென்டால் மற்றும் ப்ரூஸ்ட் வரை நமது மகிமைகளில் ஒன்றான சிதைந்த உந்துதல்களின் நாவலாக வளர்ந்துள்ளன". லோப் கிளாசிக்கல் நூலகம் ஓவிட் ஐ. பெங்குயின் புக்ஸில் ஹீரோய்ட்ஸை அமோர்ஸ் உடன் வழங்குகிறது, இது 1990 இல் ஹரோல்ட் இஸ்பெல்லின் மொழிபெயர்ப்பை முதன்முதலில் வெளியிட்டது. இஸ்பெல்லின் மொழிபெயர்ப்பு பொதுவாக பதினொரு மற்றும் ஒன்பது எழுத்துகளுக்கு இடையில் மாறி மாறி வரும் ஒத்திசைவற்ற ஜோடிகளைப் பயன்படுத்துகிறது. டேரில் ஹைன் எழுதிய ரைம் செய்யப்பட்ட ஜோடிகளின் மொழிபெயர்ப்பு 1991 இல் வெளிவந்தது. 2020 ஆம் ஆண்டில் ஜெர்மின் ஸ்ட்ரீட் தியேட்டரில் 15 நாடக எழுத்தாளர்களால் 15 தனித்தனி நடிகர்கள் நடித்த 15 மோனோலோக்குகளுக்கு இது உத்வேகம் அளித்தது. குறிப்புகள் அனைத்து குறிப்புகளும் கீழே உள்ள நூலியலில் பட்டியலிடப்பட்டுள்ள படைப்புகளைக் குறிக்கின்றன. தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட நூலியல் குறிப்பாக அந்த பொருள் தொடர்பான குறிப்புகளுக்கு, தயவுசெய்து இரட்டை கதாநாயகர்களின் தொடர்புடைய நூலியல் பார்க்கவும். பதிப்புகள் டோரி, எச். (ed.) (1971) பி. ஓவிடி நாசோனிஸ் எபிஸ்டுலா ஹெராய்டம் (பெர்லின் மற்றும் நியூயார்க்) ஷவர்மேன், ஜி. (பதிப்பு. ஒரு ஆங்கில மொழிபெயர்ப்புடன்) மற்றும் கோல்ட், ஜி. பி. (2 வது பதிப்பு திருத்தப்பட்டது) (1986) ஓவிட், ஹீரோயிட்ஸ் மற்றும் அமோர்ஸ் (கேம்பிரிட்ஜ், எம்ஏ மற்றும் லண்டன்) வர்ணனைகள் கென்னி, ஈ. ஜே. (ed.) (1996) ஓவிட் ஹீரோயிட்ஸ் XVI-XXI (கேம்பிரிட்ஜ்). நாக்ஸ், பி. இ. (ed.) (1995) ஓவிட்ஃ ஹீரோயிட்ஸ். எபிஸ்டல்ஸ் (கேம்பிரிட்ஜ்) என்பதைத் தேர்ந்தெடுக்கவும். ரோபக், எல். டி. (ed.) (1998) ஹீரோயிட்ஸ் ஐ டபிள்யூ/நோட்ஸ் & காம். (கிளாசிக்கல் அசோசியேஷன் ஆஃப் நியூ இங்கிலாந்து) இலக்கிய கண்ணோட்டங்கள் மற்றும் உரை விமர்சனம் ஆண்டர்சன், டபிள்யூ. எஸ். (1973) "தி ஹீரோயிட்ஸ்", ஜே. டபிள்யூ. பின்ன்ஸ் (பதிப்பு.) ஓவிட் (லண்டன் மற்றும் பாஸ்டன்): 49-83. அரினா, ஏ. (1995) "ஒவிடியோ இ எல் ஐடியோலாஜியா ஆகஸ்டியாஃ ஐ மோட்டிவி டெல்லே ஹீரோயிட்ஸ் எட் இல் லோரோ சிம்பிகேட்டோ", லாட்டோமஸ் 54.4:822-41. பெக், எம். (1996) டை எபிஸ்டுலே ஹெராய்டம் XVIII அண்ட் XIX டெஸ் கார்பஸ் ஓவிடியனம் (பேடர்போர்ன்). கர்ட்னி, ஈ. (1965) "ஓவிடியன் மற்றும் ஓவிடியன் அல்லாத ஹீரோயிட்ஸ்", லண்டன் பல்கலைக்கழகத்தின் கிளாசிக்கல் ஸ்டடீஸ் இன்ஸ்டிடியூட்டின் புல்லட்டின் (பிஐசிஎஸ்) 12:63-6. _ _ _. (1998) "எக்தைட்ஸ்கிருதிகஃ ஓவிடியன் மற்றும் ஓவிடியன் அல்லாத கதாநாயகர்கள் மீண்டும்", சி. ஜே. 93:157-66. ஃபுல்கர்சன், எல். (2005) எழுத்தாளராக ஓவிடியன் கதாநாயகிஃ கதாநாயகர்களில் வாசிப்பு, எழுத்து மற்றும் சமூகம் (கேம்பிரிட்ஜ்). ஹெய்ன்ஸ், டி. (1991-93) "ஓவிட் ஹீரோயிட்ஸ் 12 மறுபரிசீலனை செய்யப்பட்ட நம்பகத்தன்மை", லண்டன் பல்கலைக்கழகத்தின் கிளாசிக்கல் ஸ்டடீஸ் நிறுவனத்தின் புல்லட்டின் (பிஐசிஎஸ்) 38:94-8. ஜேகப்சன், எச். (1974) ஓவிட்ஸ் ஹீரோயிட்ஸ் (பிரின்ஸ்டன்). கென்னடி, டி. எஃப். (2002) "எபிஸ்டோலாரிட்டிஃ தி ஹீரோயிட்ஸ்", பி. ஆர். ஹார்டியில் (பதிப்பு.) கேம்பிரிட்ஜ் கம்பானியன் டு ஓவிட் (கேம்பிரிட்ஜ்): 217-32. நாக்ஸ், பி. இ. (1986) "ஓவிட்ஸ் மெடியா அண்ட் தி நம்பகத்தன்மை ஆஃப் ஹீரோயிட்ஸ் 12", ஹார்வர்ட் ஸ்டடீஸ் இன் கிளாசிக்கல் ஃபிலாலஜி (எச்எஸ்சிபி) 90:207-23. _ _ _. (2002) "தி ஹீரோயிட்ஸ்ஃ எலிஜியாக் வாய்சஸ்", பி. டபிள்யூ. பாய்டில் (பதிப்பு.) ப்ரில்லின் கம்பானியன் டு ஓவிட் (லைடன்): 117-39. லாச்மேன், கே. (1876) க்ளீனியர் ஷ்ரிஃப்டன் ஜுர் கிளாஸிஸ்சென் பைலோஜி, பி. டி. 2 (பேர்லின்). லின்ட்ஹைம், எஸ். (2003) மெயில் அண்ட் ஃபெமில்ஃ எபிஸ்டோலரி நரேடிவ் அண்ட் டிசைர் இன் ஓவிட்ஸ் ஹீரோயிட்ஸ் (மேடிசன், டபிள்யூஐ). லிங்கன்பெர்க், டபிள்யூ. (2003) தாஸ் எர்ஸ்டே புச் டெர் ஹெராய்டன்பிரீஃப். எக்தைட்ஸ்கிருதிஸ்சே அன்டர்சுச்சுங்கன் (பாதர்போர்ன்). பால்மர், ஏ. (ed.) [எல். சி. யால் முடிக்கப்பட்டது. பின்தொடர்பவர் (பதிப்பு)] (1898) பி. ஓவிடி நாசோனிஸ் ஹீரோயிட்ஸ், பிளானுட்ஸ் (ஆக்ஸ்போர்டு) என்ற கிரேக்க மொழிபெயர்ப்புடன். ரஹ்ன், எச். (1963) "ஓவிட்ஸ் எலிஜிஷ் எபிஸ்டல்", ஆன்டிக் அண்ட் அபெண்ட்லேண்ட் (ஏ & ஏ) 7:105-120. ரீவ், எம். டி. (1973) "நோட்ஸ் ஆன் ஓவிட்ஸ் ஹீரோயிட்ஸ்", கிளாசிக்கல் காலாண்டு (CQ) 23:324-338. ரோசென்மேயர், பி. ஏ. (1997) "ஓவிட்ஸ் ஹீரோயிட்ஸ் அண்ட் ட்ரிஸ்டியாஃ வாய்சஸ் ஃப்ரம் எக்ஸைல்", ராமஸ் 26.1:29-56. [நாக்ஸில் மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டது (பதிப்பு.) (2006): 217-37.] ஸ்மித், ஆர். ஏ (1994) "பேண்டஸி, மித், அண்ட் லவ் லெட்டர்ஸ்ஃ டெக்ஸ்ட் அண்ட் டேல் இன் ஓவிட்ஸ் ஹீரோயிட்ஸ்", அரேதுசா 27:247-73. ஸ்பெண்ட்சோ, ஈ. (2003) ஓவிட்டின் ஹீரோயிட்ஸில் வாசகர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்கள்ஃ வகை மற்றும் பாலினத்தின் மீறல்கள் (ஆக்ஸ்போர்டு). ஸ்டெய்ன்மெட்ஸ், பி. (1987) "டை லிட்டராரிஷ் ஃபார்ம் டெர் எபிஸ்டுலே ஹெராய்டம் ஓவிட்ஸ்", ஜிம்னாஸியம் 94:128-45. ஸ்ட்ரோ, டபிள்யூ. (1991) "ஹீரோயிட்ஸ் ஓவிடியானே கர் எபிஸ்டோலாஸ் ஸ்கிரிபன்ட்", ஜி. பாப்போனெட்டி (பதிப்பு.) ஓவிடியோ கவிஞர் டெல்லா மெமோரியா (ரோம்): 201-44. டாரன்ட், ஆர். ஜே. (1981) "தி நம்பகத்தன்மை ஆஃப் தி லெட்டர் ஆஃப் சப்போ டு ஃபாவோன்", ஹார்வர்ட் ஸ்டடீஸ் இன் கிளாசிக்கல் பைலாஜி (எச். எஸ். சி. பி) 85:133-53. வெர்டுச்சி, எஃப். (1985) ஓவிட்டின் டாய்ஷாப் ஆஃப் தி ஹார்ட் (பிரின்ஸ்டன்). தனிப்பட்ட நிருபங்களின் பகுப்பாய்வு பார்கீசி, ஏ. (1995) ரிவ்யூ ஆஃப் ஹின்டர்மியர் (1993), ஜர்னல் ஆஃப் ரோமன் ஸ்டடீஸ் (ஜேஆர்எஸ்) 85:325-7. _ _ _. (2001) பேசும் தொகுதிகள்ஃ ஓவிட் மற்றும் பிற லத்தீன் கவிஞர்களில் கதை மற்றும் உரை, பதிப்புகள். மற்றும் டிரான்ஸ். எம். ஃபாக்ஸ் மற்றும் எஸ். மார்செசி (லண்டன்): "தொடர்ச்சி", 9-28. [பொருள் மற்றும் விவாதத்திலிருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்டு மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டது (எம். டி) 16 (1986).] "நரேட்டிவிட்டி அண்ட் கன்வென்ஷன் இன் தி ஹீரோயிட்ஸ்", 29-48. [மெட்டீரியல் இ டிஸ்கஷனி பெர் எல் அனலிசி டீ டெஸ்டி கிளாஸ்சி (எம். டி) 19 (1987) இலிருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்டு மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டது.] "எதிர்கால ரிஃப்ளெக்ஸிவ்ஃ டூ மோட்ஸ் ஆஃப் அல்யூஷன் அண்ட் தி ஹீரோயிட்ஸ்", 105-28. [பாரம்பரிய மொழியியலில் ஹார்வர்ட் ஆய்வுகள் (எச். எஸ். சி. பி) 95 (1993) இலிருந்து மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டது.] காசாலி, எஸ். (1992) "எனோன், அப்பல்லோ பாஸ்டர், இ எல் லவ் இம்மெடிகாபில்ஃ ஜியோச்சி ஓவிடியானி சு டி யுன் டோபோஸ் எலிஜியாகோ", மெட்டீரியல் இ டிஸ்கஷனி பெர் எல் அனலிசி டீ டெஸ்டி கிளாஸ்சி (எம். டி) 28:85-100. ஃபுல்கர்சன், எல். (2002ஏ) "ரைட்டிங் யுவர்ஸெல்ஃப் டு டெத்ஃ ஸ்ட்ராடஜீஸ் ஆஃப் (மிஸ்) ரீடிங் இன் ஹீரோயிட்ஸ் 2", மெட்டீரியல் இ டிஸ்கஷன் பெர் எல் 'அனலிசி டீ டெஸ்டி கிளாஸ்சி (எம்டி) 48:145-65. _ _ _. (2002பி) "(அன்) சிம்பேடிக் மேஜிக்ஃ ஏ ஸ்டடி ஆஃப் ஹீரோயிட்ஸ் 13", அமெரிக்கன் ஜர்னல் ஆஃப் ஃபிலாலஜி (ஏ. ஜே. பி. எச்) 123:61-87. _ _ _. (2003) "செயின் (எட்) மெயில்ஃ ஹைப்பர்மெஸ்ட்ரா அண்ட் தி டூயல் ரீடர்ஷிப் ஆஃப் ஹீரோயிட்ஸ் 14", அமெரிக்கன் ஃபிலோலாஜிக்கல் அசோசியேஷனின் பரிவர்த்தனைகள் (டிஏபிஏ) 133:123-146. ஹிண்ட்ஸ், எஸ். (1993) "மெடியா இன் ஓவிட்ஃ சீன்ஸ் ஃப்ரம் தி லைஃப் ஆஃப் அ இன்டர்டெக்ஸ்டுவல் ஹீரோயின்", மெட்டீரியல் இ டிஸ்கஷன் பெர் எல் 'அனலிசி டீ டெஸ்டி கிளாஸிசி (எம்டி) 30:9-47. _ _ _. (1999) "ஃபர்ஸ்ட் அமங் வுமன்ஃ ஓவிட், அண்ட் தி ட்ரெடிஷன்ஸ் ஆஃப் 'எக்ஸாம்ப்லரி' கேட்டலாக்", இன் அமோர்ஃ ரோமா, எஸ். எம். பிராண்ட் மற்றும் ஆர். மேயர் (பதிப்புகள். ), கேம்பிரிட்ஜ் பைலாஜிக்கல் சொசைட்டியின் நடவடிக்கைகள் (பி. சி. பி. எஸ்) சப். 22: 123-42. ஹின்டர்மியர், சி. எம். (1993) ஓவிட்ஸ் ஹீரோயிட்ஸ், பாலிங்கென்சியா 41 (ஸ்டட்கர்ட்) இல் சுருக்கமாக எழுதப்பட்டது. ஜோலிவெட், ஜே. சி. (2001) அல்யூஷன் எட் ஃபிக்ஷன் எபிஸ்டோலைர் டான்ஸ் லெஸ் ஹீரோயிட்ஸ்ஃ ரிசர்ச்ஸ் சர் எல் இன்டர்டெக்ஸ்டுவாலிட் ஓவிடியன், கலெக்ஷன் டி எல் எகோல் பிரான்சைஸ் டி ரோம் 289 (ரோம்). கென்னடி, டி. எஃப். (1984) "தி எபிஸ்டோலரி மோட் அண்ட் தி ஃபர்ஸ்ட் ஆஃப் ஓவிட்ஸ் ஹீரோயிட்ஸ்", கிளாசிக்கல் காலாண்டு (சிக்யூ) என். எஸ். 34: 413-22. [நாக்ஸில் மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டது (பதிப்பு.) (2006): 69-85.] லின்ட்ஹைம், எஸ். (2000) "ஓம்னியா வின்சிட் அமோர்ஃ அல்லது, ஓனோன் ஏன் அறிந்திருக்க வேண்டும் அது ஒருபோதும் வேலை செய்யாது (எக்லாக் 10 மற்றும் ஹீரோயிட்ஸ் 5)", பொருள் மற்றும் கலந்துரையாடல் பெர் எல் 'அனலிசி டீ டெஸ்டி கிளாஸ்சி (எம். டி) 44:83-101. ரோசாட்டி, ஜி. (1991) "புரோட்டிஸிலாவோ, பாரிடே, இ எல் 'அமாண்டே எலெஜியாகோஃ யுன் மாடல்லோ ஒமெரிக்கோ இன் ஓவிடியோ", மியா 43.2:103-14. _ _ _. (1992) "எல் 'எலெஜியா அல் ஃபெமினைல்ஃ லெ ஹீரோயிட்ஸ் டி ஓவிடியோ (ஈ ஆல்ட்ரே ஹீரோயிட்ஸ்)", பொருள் மற்றும் கலந்துரையாடல் பெர் எல்' அனலிசி டீ டெஸ்டி கிளாஸ்சி (எம். டி) 29:71-94. வெஸ்ஸி, டி. டபிள்யூ. டி. (1976) "ஹ்யூமர் அண்ட் ஹ்யூமனிட்டி இன் ஓவிட்ஸ் ஹீரோயிட்ஸ்", அரேதுசா 9:91-110. Viarre, S. (1987) "Des poèmes d 'Homère auxheriodes d' Ovide: Le récit épique et son interpreation élégiaque", புல்லட்டின் டி எல் அசோசியேஷன் கில்லூம் புடே செர். 4: 3. ஆம்ஸ்ட்ராங், ஆர். (2005) ஓவிட் அண்ட் ஹிஸ் லவ் கவிதை (லண்டன்) [குறிப்பாக. சிஎச்எஸ். 2 மற்றும் 4] ஹார்டி, பி. ஆர். (2002) ஓவிட்டின் பொயடிக்ஸ் ஆஃப் இல்யூஷன் (கேம்பிரிட்ஜ்). ஹோல்ஸ்பெர்க், என். (1997) "அவரது வாழ்க்கையுடன் விளையாடுவதுஃ ஓவிட்டின் 'சுயசரிதை' குறிப்புகள்", லம்பாஸ் 30:4-19. [நாக்ஸில் மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டது (பதிப்பு.) (2006): 51-68.] _ _ _. (2002) ஓவிட்ஃ கவிஞரும் அவரது படைப்பும், டிரான்ஸ். ஜி. எம். கோஸ்கரியன் (இத்தாக்கா, நியூயார்க் மற்றும் லண்டன்). ஜேம்ஸ், எஸ். எல். (2003) கற்ற பெண்கள் மற்றும் ஆண் தூண்டுதல்ஃ ரோமன் லவ் எலிஜியில் பாலினம் மற்றும் வாசிப்பு (பெர்க்லி). [குறிப்பாக. சி. 5] காஃப்மேன், எல். எஸ். (1986) விருப்பத்தின் சொற்பொழிவுகள்ஃ பாலினம், வகை மற்றும் கடிதக் கற்பனைகள் (இத்தாக்கா, நியூயார்க்). நாக்ஸ், பி. இ. (ed.) (2006) ஆக்ஸ்போர்டு ரீடிங்ஸ் இன் ஓவிட் (ஆக்ஸ்போர்டு மற்றும் நியூயார்க்). ஸ்வியர்லின், ஓ. (1999) டை ஓவிட்-அண்ட் வெர்ஜில்-ரிவிஷன் இன் டைபரிஷர் ஜீட் (பெர்லின் மற்றும் நியூயார்க்). வெளிப்புற இணைப்புகள் லத்தீன் நூலகத்தில் லத்தீன் உரை ஆங்கில மொழிபெயர்ப்பு, ஏ. எஸ். க்ளைன் பெர்சியஸ்/டஃப்ட்ஸ்ஃ கிமு 1 ஆம் நூற்றாண்டு லத்தீன் புத்தகங்கள் சப்போ ரோமானிய புராணங்களின் கலாச்சார சித்தரிப்புகள் ட்ரோஜன் போர் இலக்கியம்