Needle time
எந்த 24 மணி நேர காலத்திலும் பிபிசியால் அனுப்பக்கூடிய பதிவு செய்யப்பட்ட இசையின் அளவைக் கட்டுப்படுத்துவதற்காக இசைக்கலைஞர்கள் சங்கம் மற்றும் ஃபோனோகிராஃபிக் செயல்திறன் லிமிடெட் ஆகியவற்றால் ஐக்கிய இராச்சியத்தில் ஊசி நேரம் உருவாக்கப்பட்டது. வாரத்திற்கு அனுமதிக்கப்பட்ட மணிநேரங்களின் எண்ணிக்கை 1950 களில் 30 மணி நேரத்திற்கும் குறைவாக இருந்த ஆண்டுகளில் படிப்படியாக அதிகரித்தது. 1967 வரை பிபிசி ஒரு நாளைக்கு ஐந்து மணி நேரம் மட்டுமே வணிக ரீதியான கிராமபோன் பதிவுகளை ஒளிபரப்ப அனுமதிக்கப்பட்டது. இது 1988 வரை பிபிசி ரேடியோ 1, பிபிசி ரேடியோ 2 மற்றும் இன்டிபென்டென்ட் லோக்கல் ரேடியோ நிலையங்களை தொடர்ந்து பாதித்தது. இதன் விளைவாக, பிபிசி ஸ்டுடியோக்களில் பதிவு செய்யப்பட்ட ஷேன் ஃபென்டன் மற்றும் ஃபெண்டோன்ஸ் போன்ற குழுக்களின் பிரபலமான பாடல்களின் "கவர்" பதிப்புகளை பிபிசி பயன்படுத்த வேண்டியிருந்தது, அல்லது இன்-ஹவுஸ் ஆர்கெஸ்ட்ராக்களில் ஒன்றின் ஆர்கெஸ்ட்ரா பதிப்புகள், மணிநேரங்களை நிரப்ப வேண்டியிருந்தது. "ஊசி நேரம்" என்ற சொல் கிராமபோன் பதிவுகளின் பயன்பாட்டிலிருந்து (அந்த நேரத்தில்) பதிவு செய்யப்பட்ட இசையின் முக்கிய ஆதாரமாக வருகிறது, அவை கிராமபோன் ரெக்கார்ட் பிளேயர்களில் கிராமபோன் ஊசியைப் பயன்படுத்தி இசைக்கப்பட்டன. அந்த நேரத்தில் பிரிட்டிஷ் பதிவுகள் பதிவின் மையத்தில் உள்ள பதிவு முத்திரையின் விளிம்பைச் சுற்றி ஒரு எச்சரிக்கை செய்தியை எடுத்துச் சென்றனஃ "அங்கீகரிக்கப்படாத பொது செயல்திறன் அல்லது இந்த பதிவின் ஒளிபரப்பு கண்டிப்பாக தடைசெய்யப்பட்டுள்ளது". ரேடியோ லக்சம்பர்க் பிரிட்டனில் உள்ள பதிவுத் துறை அதன் பதிவுகளை பொதுமக்கள் வாங்க வேண்டும் என்று விரும்பினாலும், அவை இருப்பதைப் பற்றி பொதுமக்கள் அறிந்து கொள்வதற்காக அவர்களுக்கு சில ஒளிபரப்பு நேரத்தை வழங்க வேண்டியிருந்தது. அந்த நோக்கத்திற்காக பதிவுத் தொழில் ரேடியோ லக்சம்பர்க்கில் இருந்து வணிக இரவு நேர சமிக்ஞைகளைப் பயன்படுத்தியது, அதன் சக்திவாய்ந்த ஏஎம் சமிக்ஞையை இங்கிலாந்தில் கேட்க முடிந்தது. லக்சம்பர்க்கில் "208" நிகழ்ச்சிகள் முக்கியமாக பதினைந்து நிமிடங்கள் முதல் முப்பது நிமிடங்கள் நீளம் கொண்டவை மற்றும் டெக்கா ரெக்கார்ட்ஸ் ஷோ அல்லது கேபிடல் ரெக்கார்ட்ஸ் ஷோ போன்ற பெயர்களில் வழங்கப்பட்டன. முன்கூட்டியே பதிவு செய்யப்பட்ட இந்த நிகழ்ச்சிகள் பின்னர் இன்போமெர்ஷியல்ஸ் என்று அறியப்பட்டதை ஒத்திருந்தன, ஏனென்றால் அவை பொதுவாக பதிவின் பாதிக்கும் சற்று அதிகமாக மட்டுமே இடம்பெற்றன, தலைப்பு, கலைஞர் மற்றும் லேபிளுக்கு கனமான செருகல்களுடன். ஏனெனில் ஒலிபரப்பின் அனைத்து நேரங்களும் முக்கிய பதிவு நிறுவனங்களால் (ஈ. எம். ஐ, டெக்கா, பை, பிலிப்ஸ் போன்றவை) பதிவு செய்யப்பட்டன. எந்தவொரு வெளிப்பாட்டையும் பெற குழுக்களும் கலைஞர்களும் அவர்களிடம் கையெழுத்திட வேண்டியிருந்தது. ரோனன் ஓ 'ராஹில்லி மற்றும் பிறருக்கு அவர் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் கலைஞர்களுக்கு வெளிப்பாட்டைப் பெற்ற முதல் கடற்கொள்ளையர் வானொலி நிலையத்தைத் தொடங்குவதற்கான உந்து சக்திகளில் இதுவும் ஒன்றாகும். பிபிசி அல்லது ரேடியோ லக்சம்பர்க் போலல்லாமல், 1960 களின் கடல் கடற்கொள்ளையர் வானொலி நிலையங்கள் பிராந்திய நீரின் மூன்று மைல் வரம்பிற்கு வெளியே மட்டுமல்லாமல், சட்டத்தின் சாம்பல் பகுதியிலும் இயங்கின. ஸ்டுடியோக்கள் மற்றும் டிரான்ஸ்மிட்டர்கள் கப்பல்கள் அல்லது கடல் கட்டமைப்புகளில் அமைந்திருந்ததால், கப்பலில் இருந்த பணியாளர்கள் அந்த கப்பல் அல்லது கட்டமைப்பின் கேப்டனின் அதிகாரத்தின் கீழ் மட்டுமே இருந்தனர். பிரிட்டனுக்கு சிறந்த 40 வானொலிகளை அறிமுகப்படுத்திய வொண்டர்ஃபுல் ரேடியோ லண்டன் போன்ற கப்பல் நிலையங்களைப் பொறுத்தவரை, கப்பல் ஒரு வெளிநாட்டில் பதிவு செய்யப்பட்டது, எனவே அந்த நாட்டின் சட்டங்களுக்கு உட்பட்டு, "ஊசி நேரத்தை" அங்கீகரிக்கவில்லை. இந்த நிலையங்களில் பலவற்றில் பயோலா இயங்கி வந்தது. மேலும் காண்க ஃபெடரேஷன் ஆஃப் தி ஃபோனோகிராஃபிக் Industry#History-பதிவு செய்யப்பட்ட படைப்புகளின் உரிமைக்கான தனி உரிமையைக் கோருவதற்கான பதிவுத் துறையின் முயற்சிகளின் வரலாறு. இசைத் தொழில் ஒளிபரப்புச் சட்டம் 1988 ஐக்கிய இராச்சியத்தில் ஸ்தாபனங்கள் கலைப்பு