Dadasaheb Phalke
தாதாசாகேப் பால்கே (30 ஏப்ரல் 1870-16 பிப்ரவரி 1944) என்று பிரபலமாக அறியப்பட்ட துந்திராஜ் கோவிந்த் பால்கே, இந்திய சினிமாவின் தந்தை என்று அழைக்கப்படும் ஒரு இந்திய தயாரிப்பாளர்-இயக்குனர்-திரைக்கதை எழுத்தாளர் ஆவார். அவரது முதல் படமான ராஜா ஹரிஷ்சந்திரா 1913 இல் வெளியான முதல் இந்திய திரைப்படமாகும், இது இப்போது இந்தியாவின் முதல் முழு நீள திரைப்படமாக அறியப்படுகிறது. மோகினி பஸ்மசூர் (1913), சத்யவன் சாவித்ரி (1914), லங்கா தஹான் (1917), ஸ்ரீ கிருஷ்ணா ஜன்மா (1918) மற்றும் கலியா மர்தான் (1919) உள்ளிட்ட 19 ஆண்டுகள் நீடித்த தனது வாழ்க்கையில் 95 முழு நீள திரைப்படங்களையும் 27 குறும்படங்களையும் 1937 வரை இயக்கினார். சினிமாவுக்கு வாழ்நாள் பங்களிப்புக்காக இந்திய அரசால் வழங்கப்படும் தாதாசாகேப் பால்கே விருது அவரது நினைவாக பெயரிடப்பட்டுள்ளது. ஆரம்பகால வாழ்க்கை மற்றும் கல்வி துந்திராஜ் பால்கே 1870 ஏப்ரல் 30 அன்று பம்பாய் மாகாணத்தின் திரிம்பக்கில் மராத்தி மொழி பேசும் சித்பவன் பிராமண குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவரது தந்தை கோவிந்த் சதாஷிவ் பால்கே அல்லது தஜீஷாஸ்திரி ஒரு சமஸ்கிருத அறிஞர் மற்றும் மத விழாக்களை நடத்தும் இந்து மதகுருவாக பணியாற்றினார், அவரது தாயார் துவாரகாபாய் ஒரு இல்லத்தரசி ஆவார். இந்த தம்பதியினருக்கு ஏழு குழந்தைகள் இருந்தனர், மூன்று மகன்கள் மற்றும் நான்கு மகள்கள். மூத்தவரான சிவ்ரம்பந்த், பால்கேவை விட பன்னிரண்டு வயது மூத்தவர் மற்றும் பரோடாவில் பணிபுரிந்தார். அவர் ஜவஹர் சமஸ்தானத்தின் திவானாக (தலைமை நிர்வாகி) சிறிது காலம் பணியாற்றினார், 1921 இல் தனது 63 வயதில் காலமானார். பால்கேவின் இரண்டாவது சகோதரர் ரகுநாத்ராவும் ஒரு மதகுருவாக பணிபுரிந்தார், 21 வயதில் இறந்தார். யாகம் போன்ற மத சடங்குகளை நடத்தவும், மருந்துகளை வழங்கவும் தஜீஷாஸ்திரி பால்கேவுக்கு கற்பித்தார். பம்பாயில் உள்ள வில்சன் கல்லூரியில் சமஸ்கிருதப் பேராசிரியராக அவர் நியமிக்கப்பட்டபோது, குடும்பம் அதன் தளத்தை பம்பாய்க்கு மாற்றியது. பால்கே தனது ஆரம்பக் கல்வியை திரிம்பகேஸ்வரிலும், மெட்ரிகுலேஷன் பம்பாயிலும் முடித்தார். பால்கே சர் ஜே. ஜே. வில் சேர்ந்தார். 1885 ஆம் ஆண்டில் பம்பாயில் உள்ள ஸ்கூல் ஆஃப் ஆர்ட், வரைவதில் ஒரு வருட பாடத்திட்டத்தை முடித்தார். 1886 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், அவர் தனது மூத்த சகோதரர் சிவ்ராம்பந்துடன் பரோடாவுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் மராத்தே குடும்பத்தைச் சேர்ந்த ஒரு பெண்ணை மணந்தார். பின்னர், அவர் பரோடா மகாராஜா சாயாஜிராவ் பல்கலைக்கழகத்தில் நுண்கலை பீடமான கலா பவனில் சேர்ந்தார், மேலும் 1890 ஆம் ஆண்டில் எண்ணெய் ஓவியம் மற்றும் வாட்டர்கலர் ஓவியம் ஆகியவற்றில் ஒரு படிப்பை முடித்தார். கட்டிடக்கலை மற்றும் மாடலிங்கில் தேர்ச்சி பெற்றார். அதே ஆண்டில், பால்கே ஒரு திரைப்பட கேமராவை வாங்கி புகைப்படம் எடுத்தல், பதப்படுத்துதல் மற்றும் அச்சிடுதல் ஆகியவற்றில் பரிசோதனை செய்யத் தொடங்கினார். 1892 ஆம் ஆண்டு அகமதாபாத்தில் நடந்த தொழில்துறை கண்காட்சியில் ஒரு சிறந்த நாடகத்தின் மாதிரியை உருவாக்கியதற்காக அவருக்கு தங்கப் பதக்கம் வழங்கப்பட்டது. அவரது பணி மிகவும் பாராட்டப்பட்டாலும், அவரது ரசிகர்களில் ஒருவர் அவருக்கு ஒரு "விலையுயர்ந்த" கேமராவை வழங்கினார், இது நிலையான புகைப்படத்திற்கு பயன்படுத்தப்பட்டது. 1891 ஆம் ஆண்டில், ஃபால்கே அரை-தொனி தொகுதிகள், ஃபோட்டோ-லித்தியோ மற்றும் மூன்று வண்ண பீங்கான் புகைப்படம் எடுக்கும் நுட்பங்களைக் கற்றுக்கொள்ள ஆறு மாத பாடத்திட்டத்தை மேற்கொண்டார். பாபுலால் வருவல்கரின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் மூன்று வண்ண பிளாக்மேக்கிங், ஃபோட்டோலிதோ இடமாற்றங்கள், கொலோடைப் மற்றும் டார்க் ரூம் பிரிண்டிங் நுட்பங்களைக் கற்றுக்கொள்ள கலா பவனின் முதல்வர் கஜ்ஜார் பால்கேவை ரத்லாமுக்கு அனுப்பினார். 1893 ஆம் ஆண்டில், கஜ்ஜார் காலா பவனின் புகைப்பட ஸ்டுடியோ மற்றும் ஆய்வகத்தைப் பயன்படுத்த பால்கேவை அனுமதித்தார், அங்கு அவர் "ஸ்ரீ பால்கேவின் செதுக்குதல் மற்றும் புகைப்பட அச்சிடுதல்" என்ற பெயரில் தனது பணியைத் தொடங்கினார். பல்வேறு திறன்களில் தேர்ச்சி பெற்ற போதிலும், அவர் ஒரு நிலையான குடும்ப வாழ்க்கையை கொண்டிருக்கவில்லை மற்றும் வாழ்வாதாரத்தில் சிரமங்களை எதிர்கொண்டார். எனவே, 1895 ஆம் ஆண்டில், அவர் ஒரு தொழில்முறை புகைப்படக் கலைஞராக மாற முடிவு செய்து, கோத்ராவுக்கு குடிபெயர்ந்தார், ஏனெனில் முக்கிய தேசாய் குடும்பத்தால் அவரது நிலையான புகைப்பட ஸ்டுடியோவைத் தொடங்க இலவச ஸ்டுடியோ இடம் வழங்கப்பட்டது, அவருக்காக அவர் அவர்களின் குடும்ப புகைப்பட ஆல்பங்களையும் படம்பிடித்தார். 1900 பிளேக் தொற்றுநோயால் தனது மனைவியையும் ஒரு குழந்தையையும் இழந்த அவர், வேறு நகரத்திற்கு செல்ல முடிவு செய்தார். பால்கே பரோடாவுக்குத் திரும்பி புகைப்படம் எடுத்தல் தொழிலைத் தொடங்கினார். கேமரா ஒரு நபரின் உடலில் இருந்து ஆற்றலை உறிஞ்சி அவர்களின் மரணத்திற்கு வழிவகுக்கிறது என்ற கட்டுக்கதை நகரம் முழுவதும் பரவியதால் அது சரியாக இயங்கவில்லை. பரோடா இளவரசரிடமிருந்து இதேபோன்ற எதிர்ப்பை அவர் எதிர்கொண்டார், அவர் தனது ஆயுளைக் குறைப்பார் என்ற அனுமானங்களுடன் புகைப்படம் எடுக்க மறுத்துவிட்டார். இருப்பினும், இளவரசரை பின்னர் ஃபால்கே சமாதானப்படுத்தினார், அவர் தனது அரசவையில் புகைப்படத்தின் நன்மைகளை ஆதரித்தார், அது ஃபால்கேவின் வணிகத்திற்கு உதவவில்லை. நாடக நிறுவனங்களுக்கு மேடை திரைச்சீலைகள் வரைவதற்கான வணிகத்தைத் தொடங்கினார். இது அவருக்கு நாடகத் தயாரிப்பில் சில அடிப்படை பயிற்சியைப் பெற்று, நாடகங்களில் சில சிறிய வேடங்களில் நடிக்க வைத்தது. அந்த நேரத்தில் பரோடாவில் சுற்றுப்பயணம் மேற்கொண்டிருந்த ஒரு ஜெர்மன் மந்திரவாதியிடமிருந்து பால்கே மந்திர தந்திரங்களைக் கற்றுக்கொண்டார். இது அவரது திரைப்படத் தயாரிப்பில் தந்திரமான புகைப்படத்தைப் பயன்படுத்த அவருக்கு உதவியது. 1901 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், பால்கே பேராசிரியர் கெல்பாவின் தொழில்முறை பெயரைப் பயன்படுத்தி அவரது கடைசி பெயரின் எழுத்துக்களை தலைகீழ் வரிசையில் பயன்படுத்தி மந்திரத்தின் பொது நிகழ்ச்சிகளை நடத்தத் தொடங்கினார். 1902 ஆம் ஆண்டில், பால்கே கிர்லோஸ்கர் நாடக மண்டலியின் உரிமையாளரின் மருமகள் கிரிஜா கரண்டிகரை மறுமணம் செய்து கொண்டார். திருமணத்திற்குப் பிறகு கிரிஜா சரஸ்வதி என்று மறுபெயரிடப்பட்டது. 1903 ஆம் ஆண்டில், இந்திய தொல்லியல் துறையில் புகைப்படக் கலைஞராகவும் வரைவாளராகவும் அவருக்கு வேலை கிடைத்தது. இருப்பினும், வேலையில் திருப்தி அடையாத பால்கே 1906 இல் ராஜினாமா செய்து, ஆர். ஜி. பண்டார்கருடன் ஒரு கூட்டாளியாக "பால்கே செதுக்குதல் மற்றும் அச்சிடும் பணிகள்" என்ற பெயரில் லோனாவாலாவில் ஒரு அச்சகத்தை நிறுவினார். ஓவியர் ராஜா ரவிவர்மாவுக்குச் சொந்தமான ரவி வர்மா அச்சகத்திற்கு புகைப்பட-லித்தோ இடமாற்றங்களைச் செய்வதில் பத்திரிகைகள் முக்கியமாக வேலை செய்தன. பின்னர், இது அரைமுனை பிளாக்மேக்கிங் மற்றும் பிரிண்டிங் மற்றும் முக்கோண பிரிண்டிங் பணிகளையும் தொடங்கியது. வளர்ந்து வரும் வணிகத்துடன், பத்திரிகை பம்பாயின் தாதருக்கு மாற்றப்பட்டது. பின்னர் 1908 ஆம் ஆண்டில், புருஷோத்தம் மாவ்ஜி பண்டார்கருக்கு பதிலாக ஒரு கூட்டாளியாக நியமிக்கப்பட்டார், மேலும் பத்திரிகை "லட்சுமி ஆர்ட் பிரிண்டிங் ஒர்க்ஸ்" என்று மறுபெயரிடப்பட்டது. 1909 ஆம் ஆண்டில் பால்கே தேவையான வண்ண அச்சிடும் இயந்திரங்களை வாங்க ஜெர்மனிக்குச் சென்றார். அச்சிடும் வணிகம் அதிவேகமாக வளர்ந்தாலும், பத்திரிக்கைகளை நடத்துவது குறித்து பங்குதாரர்களுக்கு இடையே கருத்து வேறுபாடுகள் அதிகரித்தன. விரைவில், பால்கே எந்தவொரு பணப் பலன்களையும் பெறாமல், கூட்டாண்மையை கைவிட முடிவு செய்தார். 1911-1917: திரைப்படத் தயாரிப்பு போராட்டம், அறிமுக மற்றும் வெற்றி ஆரம்ப தடைகள் மற்றும் லண்டன் வருகை "லட்சுமி ஆர்ட் பிரிண்டிங் ஒர்க்ஸ்"-ஐ விட்டு வெளியேறிய பிறகு, மற்றொரு அச்சகத்தைத் தொடங்க பல்வேறு நிதியாளர்களிடமிருந்து பால்கே பல வாய்ப்புகளைப் பெற்றார், ஆனால் அவர் எந்த வாய்ப்பையும் ஏற்கவில்லை. ஏப்ரல் 14,1911 அன்று, பால்கே தனது மூத்த மகன் பால்சந்திராவுடன் பம்பாயின் கிர்கானில் உள்ள அமெரிக்கா இந்தியா பிக்சர் பேலஸில் அமேசிங் அனிமல்ஸ் என்ற திரைப்படத்தைப் பார்க்கச் சென்றார். திரையில் விலங்குகளைப் பார்த்து ஆச்சரியமடைந்த பால்சந்திரா, அன்று தனது அனுபவத்தைப் பற்றி தனது தாயார் சரஸ்வதிபாய்க்கு தெரிவித்தார். குடும்ப உறுப்பினர்கள் யாரும் அவர்களை நம்பவில்லை, எனவே பால்கே தனது குடும்பத்தினரை மறுநாள் படத்தைப் பார்க்க அழைத்துச் சென்றார். அது ஈஸ்டர் என்பதால், அதற்கு பதிலாக பிரெஞ்சு இயக்குனர் ஆலிஸ் கை-பிளாச் எழுதிய இயேசுவைப் பற்றிய திரைப்படமான தி லைஃப் ஆஃப் கிறிஸ்ட் (1906) திரையரங்கில் திரையிடப்பட்டது. திரையில் இயேசுவைப் பார்க்கும்போது, பால்கே அதற்கு பதிலாக இந்து தெய்வங்களான ராமர் மற்றும் கிருஷ்ணரைக் கற்பனை செய்து, "நகரும் படங்கள்" என்ற வணிகத்தைத் தொடங்க முடிவு செய்தார். அடுத்த ஒரு வருடத்திற்கு, பால்கே ஐரோப்பாவிலிருந்து பட்டியல்கள், புத்தகங்கள் மற்றும் திரைப்பட தயாரிப்பு உபகரணங்கள் போன்ற பல்வேறு திரைப்பட தொடர்பான பொருட்களை சேகரிக்கத் தொடங்கினார். அவர் ஒரு சிறிய திரைப்பட கேமரா மற்றும் ரீல்களை வாங்கி, இரவில் திரைப்படங்களைக் காட்டத் தொடங்கினார், மெழுகுவர்த்தி ஒளியை ஒரு லென்ஸில் குவித்து, சுவரில் படங்களை முன்வைத்தார். அவர் ஒவ்வொரு மாலையும் நான்கு முதல் ஐந்து மணி நேரம் திரைப்படங்களைப் பார்த்தார், தூக்கமின்மையால் அவதிப்பட்டார். இது அவரது கண்களில் அழுத்தத்தை ஏற்படுத்தியது, மேலும் அவருக்கு இரு கண்களிலும் கண்புரை ஏற்பட்டது. ஓய்வெடுக்க வேண்டும் என்ற அறிவுரைக்கு எதிராக அவர் தொடர்ந்து பணியாற்றி, தனது பார்வையை முற்றிலுமாக இழந்தார். கண் மருத்துவர் டாக்டர் பிரபாகர் மூன்று அல்லது நான்கு ஜோடி கண்ணாடிகளின் உதவியுடன் பால்கேவுக்கு சிகிச்சை அளித்தார், இது அவரது கண் பார்வையை மீட்டெடுக்க உதவியது. பால்கே திரைப்படத் தயாரிப்பின் தொழில்நுட்ப அறிவைப் பெற லண்டன் செல்ல விரும்பினார், ஆனால் அவரது பயணத்திற்கு நிதி பெறுவதில் சிரமங்கள் இருந்தன. யஷ்வந்த்ராவ் நட்கர்னி மற்றும் அபாசாகேப் சிட்னிஸ் ஆகியோரின் உதவியுடன், பன்னிரண்டு ஆயிரம் மதிப்புள்ள தனது காப்பீட்டு பாலிசிகளை அடமானம் வைத்து பத்தாயிரம் தொகையை அவர் பெற்றார். பிப்ரவரி 1,1912 அன்று, அவர் லண்டனுக்கு ஒரு கப்பலில் ஏறினார். லண்டனில், பால்கே பிக்காடில்லி சர்க்கஸ் அருகே "பயோஸ்கோப் சினி-வீக்லி" என்ற பெயர் பலகையைக் கண்டார். அவர் இந்தியாவில் வார இதழின் சந்தாதாரராக இருந்தார். அவர் அதன் ஆசிரியர் திரு கபோர்னை சந்தித்து தனது வருகையின் நோக்கத்தை விளக்கினார். இங்கிலாந்தில் தோல்வியுற்ற முயற்சிகளை அடிப்படையாகக் கொண்டு இந்தியாவில் திரைப்படத் தயாரிப்பை உருவாக்கும் யோசனைக்கு எதிராக பால்கேவுக்கு கபோர்ன் அறிவுறுத்தினார், மேலும் இந்திய காலநிலையும் பொருத்தமாக இருக்காது என்று பரிந்துரைத்தார். இருப்பினும், அவர் பால்கேவின் அர்ப்பணிப்பால் ஈர்க்கப்பட்டார், மேலும் வால்டன் ஸ்டுடியோஸின் திரைப்பட இயக்குனர், தயாரிப்பாளர் மற்றும் திரைக்கதை எழுத்தாளர் செசில் ஹெப்வொர்த்திற்கு அவரை அறிமுகப்படுத்தினார். படப்பிடிப்பின் செயல்விளக்கத்துடன் ஸ்டுடியோவின் அனைத்து துறைகளையும் அவற்றின் செயல்பாடுகளையும் பார்வையிட பால்கேவை ஹெப்வொர்த் அனுமதித்தார். காபர்ன் மற்றும் ஹெப்வொர்த்தின் ஆலோசனையின் பேரில், அவர் வில்லியம்சன் கேமராவை ஐம்பது பவுண்டுகளுக்கு வாங்கி, கோடாக் ரா ஃபிலிம் மற்றும் ஒரு துளையிடும் கருவிக்கு ஆர்டர் செய்தார். பால்கே லண்டனில் இரண்டு மாதங்கள் தங்கியிருந்து 1912 ஏப்ரல் 1 அன்று இந்தியா திரும்பினார். அதே நாளில் அவர் "பால்கே பிலிம்ஸ் நிறுவனத்தை" நிறுவினார். ராஜா ஹரிஷ்சந்திராவுடன் திரைப்படத்தில் அறிமுகமான பால்கே, லண்டனில் இருந்து திரும்பி வந்த பிறகு, திரைப்படங்களின் படப்பிடிப்புக்கு ஒரு விசாலமான இடத்தைத் தேடத் தொடங்கினார். விரைவில், குடும்பம் சார்னி சாலையில் உள்ள இஸ்மாயில் கட்டிடத்திலிருந்து தாதர், மதுரா பவன் பங்களா நகருக்கு மாற்றப்பட்டது. அவர் பங்களாவின் வளாகத்தில் ஒரு சிறிய கண்ணாடி அறையைக் கட்டி, ஒரு இருண்ட அறையைத் தயாரித்து, திரைப்படத்தை செயலாக்குவதற்கான ஏற்பாடுகளைச் செய்தார். இறக்குமதி செய்யப்பட்ட திரைப்படத் தயாரிப்பு உபகரணங்கள் 1912 மே மாதம் பம்பாயை அடைந்தன, மேலும் வழங்கப்பட்ட ஓவியத்தின் உதவியுடன் நான்கு நாட்களுக்குள் பால்கே அதை அமைத்தார். அவர் தனது குடும்பத்திற்கு துளையிடவும், படத்தை உருவாக்கவும் கற்றுக்கொடுத்தார். கேமரா மற்றும் ப்ரொஜெக்டரின் செயல்பாட்டை சோதிக்க, பால்கே அருகிலுள்ள சிறுவர்களையும் சிறுமிகளையும் திருப்திகரமான முடிவுகளுக்கு படம்பிடித்தார். திரைப்படத் தயாரிப்பின் நுட்பங்களை நிரூபிக்கவும், திரைப்படத்திற்கு நிதியுதவி பெறவும், பால்கே ஒரு குறும்படம் தயாரிக்க முடிவு செய்தார். அவர் ஒரு பானையில் சில பட்டாணிகளை நட்டு, அதற்கு முன்னால் ஒரு கேமராவை வைத்தார். விதைகள் வளர்வது, முளைப்பது மற்றும் ஏறுபவராக மாறுவது பற்றிய ஒரு நிமிடத்திற்கு மேல் ஒரு திரைப்படத்தை தயாரித்து ஒரு மாதத்திற்கும் மேலாக ஒரு நாளைக்கு ஒரு சட்டகத்தை அவர் படம்பிடித்தார். அங்குராச்சி வாத் (பட்டாணி செடியின் வளர்ச்சி) என்ற குறும்படம் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட நபர்களைக் காட்டியது. யஷ்வந்த்ராவ் நட்கர்னி மற்றும் நாராயண்ராவ் தேவ்ஹாரே உள்ளிட்ட சிலர் பால்கேவுக்கு கடன் வழங்கினர். ஹரிஷ்சந்திராவின் புராணக்கதைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டு ஒரு படம் தயாரிக்க பால்கே முடிவு செய்தார், அதற்கான திரைக்கதையை எழுதினார். இந்துபிரகாஷ் போன்ற பல்வேறு செய்தித்தாள்களில் விளம்பரங்களை வெளியிட்ட அவர், படத்திற்குத் தேவையான நடிகர்கள் மற்றும் குழுவினரை அழைத்தார். பெண் கதாபாத்திரங்களில் நடிக்க பெண்கள் இல்லாததால், ஆண் நடிகர்கள் பெண் கதாபாத்திரங்களில் நடித்தனர். மன்னர் ஹரிஷ்சந்திரா கதாபாத்திரத்தில் தத்தாத்ரேயா தாமோதர் தப்கேவும், ராணி தாராமதி கதாபாத்திரத்தில் அன்னா சலுங்கேவும் நடித்தனர். பால்கேவின் மூத்த மகன் பால்சந்திரா, ஹரிஷ்சந்திரா மற்றும் தாராமதி ஆகியோரின் மகன் ரோஹிடாஸ் இந்த பாத்திரத்திற்கு நியமிக்கப்பட்டார். பால்கே திரைக்கதை, இயக்கம், தயாரிப்பு வடிவமைப்பு, ஒப்பனை, எடிட்டிங் மற்றும் திரைப்பட செயலாக்கத்தின் பொறுப்பாளராக இருந்தார் மற்றும் டிரம்பக் பி. தெலங் கேமராவைக் கையாண்டார். படப்பிடிப்பு ஆறு மாதங்கள் மற்றும் 27 நாட்களில் முடிவடைந்தது, சுமார் நான்கு ரீல்கள் கொண்ட ஒரு படத்தைத் தயாரித்தது. இந்த படம் 1913 ஏப்ரல் 21 அன்று பம்பாயில் உள்ள ஒலிம்பியா திரையரங்கில் திரையிடப்பட்டது, மேலும் அதன் திரையரங்க வெளியீடு 1913 மே 3 சனிக்கிழமை அன்று பம்பாயில் உள்ள கிர்கானில் உள்ள கரோனேஷன் சினிமாவில் நடைபெற்றது. இது வணிக ரீதியாக வெற்றி பெற்று நாட்டில் திரைப்படத் துறைக்கு அடித்தளம் அமைத்தது. 1912 மே 18 அன்று வெளியான தாதாசாகேப் டோர்னின் அமைதியான திரைப்படமான ஸ்ரீ புண்டலிக் என்ற முதல் இந்திய திரைப்படத்தை கருத்தில் கொண்டு வரலாற்றாசிரியர்களுடன் விவாதிக்கப்பட்ட முதல் முழு நீள இந்திய திரைப்படமாக இந்த படம் பெரும்பாலும் கருதப்படுகிறது. ராஜா ஹரிஷ்சந்திராவை முதல் இந்திய திரைப்படமாக இந்திய அரசு அங்கீகரிக்கிறது. ராஜா ஹரிஷ்சந்திராவின் வெற்றிக்குப் பிறகு, பால்கே நாசிக்கிற்கு குடிபெயர்ந்தார். தனது அடுத்த படத்திற்காக, நிஷாதா இராஜ்ஜியத்தின் மன்னர் நாலா மற்றும் விதர்பா இராஜ்ஜியத்தின் இளவரசி தமயந்தி ஆகியோரின் புராண காதல் கதையைத் தேர்ந்தெடுத்தார். முன் தயாரிப்பை முடித்த போதிலும், படப்பிடிப்பைத் தொடங்க முடியவில்லை, எனவே அவர் இந்து கடவுளான விஷ்ணுவின் பெண் அவதாரமான மோகினி மற்றும் அசுரா (அரக்கன்) பஸ்மசுரா ஆகியோரின் புராணக் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்ட மோகினி பஸ்மசூர் படத்தில் பணியாற்றத் தொடங்கினார். அதே நேரத்தில், சித்தகார்ஷக் நாடகக் கம்பெனி என்ற பயண நாடக நிறுவனம் நாசிக்கிற்கு விஜயம் செய்தது. பால்கே அதன் உரிமையாளர் ரகுநாத்ராவ் கோக்லேவிடம் தங்கள் இரண்டு நடிகைகளை படத்தில் நடிக்க அனுமதிக்குமாறு கேட்டுக்கொண்டார். துர்காபாய் காமத் பார்வதியாகவும், அவரது மகள் கமலாபாய் கோகலே மோகினியாகவும் நடித்தனர், மேலும் இந்திய சினிமாவில் நடித்த முதல் பெண்மணி ஆனார். படம் நீண்டது மற்றும் 2 ஜனவரி 1914 அன்று பம்பாயில் உள்ள ஒலிம்பியா தியேட்டரில் வெளியிடப்பட்டது. பித்தச்சே பன்ஜே (மாவின் பாதங்கள்) என்ற குறும்படம் இந்த படத்துடன் ஒரு "பக்க ஈர்ப்பாக" வெளியிடப்பட்டது. சத்யவன் மற்றும் சாவித்ரியின் புராணக்கதைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டு பால்கே தனது மூன்றாவது திரைப்படமான சத்யவன் சாவித்ரியை உருவாக்கினார். இத்திரைப்படம் நீண்ட காலமாக எடுக்கப்பட்டு ஜூன் 6,1914 அன்று திரையிடப்பட்டது. இரண்டு படங்களும் ராஜா ஹரிஷ்சந்திராவைப் போலவே வணிக ரீதியாக வெற்றி பெற்றன. இரண்டாவது லண்டன் பயணம், கடன் மற்றும் லங்கா தஹனுடன் வெற்றி மூன்று படங்களின் வெற்றியின் மூலம், பால்கே தனது அனைத்து கடன்களையும் திருப்பிச் செலுத்த முடிந்தது. நாட்டின் பல்வேறு திரையரங்க மேலாளர்களிடமிருந்து திரைப்பட நகல்களுக்கு பெரும் தேவை இருந்தது. படங்களுக்கு கிடைத்த மகத்தான வரவேற்பைக் கருத்தில் கொண்டு, சுமார் மதிப்புள்ள மின்னணு இயந்திரங்களை வாங்க முடிவு செய்த அவர், 1914 ஆகஸ்ட் 1 அன்று தனது மூன்று படங்களுடன் லண்டனுக்கு புறப்பட்டார். பால்கே தனது முதல் லண்டன் பயணத்தின் போது அவருக்கு உதவிய "பயோஸ்கோப் சினி-வீக்லி" இன் திரு. கெப்பர்ன், லண்டனில் திரைப்படங்களின் சில திரையிடல்களை ஏற்பாடு செய்தார். திரைப்படங்கள் அவற்றின் தொழில்நுட்ப அம்சங்களுக்காக பாராட்டப்பட்டன. வால்டன் ஸ்டுடியோவின் செசில் ஹெப்வொர்த் உள்ளிட்ட பல்வேறு தயாரிப்பாளர்கள் இங்கிலாந்தில் படங்களைத் தயாரிக்குமாறு பால்கேவைக் கேட்டுக்கொண்டனர். ஹெப்வொர்த் இங்கிலாந்தில் இந்திய திரைப்படங்களைத் தயாரிக்க பால்கே முன் ஒரு வாய்ப்பை முன்வைத்தார், இந்தியாவில் இருந்து நடிகர்கள் மற்றும் குழுவினரை அழைத்து வந்தார், அவர்களின் பயணம், தங்குமிடம் மற்றும் உணவு மற்றும் சம்பளத்திற்கான செலவுகளை ஹெப்வொர்த் செலுத்துவார். பால்கேவுக்கு மாத ஊதியமாக 300 பவுண்டுகள் மற்றும் லாபத்தில் 20 சதவீதம் வழங்கப்பட்டது. பால்கே இந்த வாய்ப்பை நிராகரித்து, ஹெப்வொர்த் இந்தியாவில் தொடர்ந்து திரைப்படங்களைத் தயாரிப்பதாக விளக்கினார். வார்னர் பிரதர்ஸ் 200 திரைப்பட பிரதிகளை வாங்க முன்வந்தார், அதற்கு பால்கே ஒப்புக்கொண்டார். இருப்பினும், உத்தியோகபூர்வ ஒப்பந்தங்கள் கையெழுத்திடப்படுவதற்கு முன்பு, பால்கே தனது ஸ்டுடியோவின் கவலைக்குரிய நிலை குறித்த செய்திக்குப் பிறகு இந்தியா திரும்ப வேண்டியிருந்தது. இந்தியாவுக்குத் திரும்பியதும், முதலாம் உலகப் போரின் காரணமாக நிதி நிலைமை மோசமடைந்திருப்பதை பால்கே கவனித்தார். அவரது முதலீட்டாளர் மூலதனத்தை முன்னேற்றுவதை நிறுத்திவிட்டு, ஸ்டுடியோவை மூடும்படி கேட்டுக் கொண்டார். லண்டனில் வாங்கப்பட்ட உபகரணங்களைக் கொண்டுவருவதற்கான கடனுக்காக யஷ்வந்த்ராவ் நட்கர்னி மற்றும் அபாசாஹேப் சிட்னிஸை அவர் அணுகினார். குறுகிய கால அடிப்படை தொகையில் பாதியை செலுத்த அவர்கள் முன்வந்தனர். நடந்து கொண்டிருந்த உலகப் போரின் போது, பால்கே மூலப் படங்களின் பற்றாக்குறையையும் எதிர்கொண்டார், மேலும் ஒரு சில குறும்படங்களை தயாரிக்க முடிவு செய்தார். அவர் ஸ்டுடியோவின் பத்திரத்தில் கடன் பெற்று ராஜா ஸ்ரீயால் படத்தில் பணியாற்றத் தொடங்கினார். படப்பிடிப்பு தொடங்கியிருந்தாலும், பல்வேறு காரணங்களால் அதை முடிக்க முடியவில்லை. தனது அடுத்த படத்திற்கு மூலதனம் பெற, பால்கே எந்த அதிர்ஷ்டமும் இல்லாமல் சுதேசி இயக்கத்தின் தலைவர்களை அணுகினார். அவர் செய்தித்தாள்களில் ஒரு விளம்பரத்தை வெளியிட்டார் மற்றும் கைத்தாளங்களை விநியோகித்தார், வட்டியுடன் திருப்பிச் செலுத்துவதை உறுதிசெய்ய உதவுமாறு வேண்டுகோள் விடுத்தார். இருப்பினும், மூன்று பேர் மட்டுமே விளம்பரத்திற்கு பதிலளித்தனர். அவர்களில் ஒருவர் செய்தித்தாளில் ஒரு கடிதத்தை வெளியிட்டார், தைனிக் சந்தேஷ், இந்திய ஹோம் ரூல் இயக்கத்தின் தலைவர்களிடம் வேண்டுகோள் விடுத்தார், அவர்கள் எந்தவொரு கடனையும் வழங்குவதற்கு முன்பு பால்கே இயக்கத்தில் சேர வேண்டும் என்று விரும்பினர். இந்திய தேசியவாதி பால் கங்காதர் திலக் பைசா ஃபண்ட் கிளாஸ் ஒர்க்ஸ் மூலம் பால்கேவுக்கு உதவ முயன்றார், ஆனால் வெற்றி பெற முடியவில்லை. 1916 ஆம் ஆண்டில், பால்கே தலைநகரை உயர்த்துவதற்காக ஒரு சுற்றுப்பயணத்தை மேற்கொண்டார். அவர் தனது படங்களை ஔந்த், குவாலியர், இந்தூர், ஜாம்கண்டி மற்றும் மிராஜ் ஆகிய சமஸ்தானங்களில் திரையிட்டார். அவுந்த் மன்னர் அதை வழங்கினார் மற்றும் இந்தூர் இளவரசி அவரது நிகழ்ச்சிகளுக்கான கட்டணமாக கடன் வழங்கினார். பம்பாயிலிருந்து நாசிக்கிற்கு இடம்பெயர்ந்தபோது, ராஜா ஹரிஷ்சந்திராவின் எதிர்மறையான படம் இழந்தது, எனவே பால்கே அதை "கிட்டத்தட்ட அதே ஸ்கிரிப்ட், நடிகர்கள் மற்றும் பிற விஷயங்களுடன்" மீண்டும் படமாக்கி, அதை சத்யவதி ராஜா ஹரிஷ்சந்திராவாக வெளியிட்டார், இது ஒரு நீண்ட படம், இது 1917 ஏப்ரல் 3 அன்று பூனாவில் உள்ள ஆரிய சினிமாவில் திரையிடப்பட்டது. திரைப்படத் தயாரிப்பின் செயல்முறையை நிதியாளர்களுக்குக் காண்பிப்பதற்காக "திரைப்படங்கள் எவ்வாறு தயாரிக்கப்படுகின்றன" என்ற ஆவணப்படத்தையும் அவர் உருவாக்கினார், ஆனால் அது உதவவில்லை. 1917 மே மாதம் நாசிக்கில் நடைபெற்ற "பம்பாய் மாகாண காங்கிரஸ் பரிஷத்" கூட்டத்தொடருக்கு பால்கே அழைக்கப்பட்டார், அங்கு லோக்மான்ய திலக் அவருக்கு உதவுமாறு வேண்டுகோள் விடுத்தார், மேலும் ஜி. எஸ். கபார்டேவின் வேண்டுகோளின் பேரில் அவரது ஸ்டுடியோவுக்கும் சென்றார். திலக்கின் வேண்டுகோள் விரும்பிய விளைவை ஏற்படுத்தியது, மேலும் லங்கா தஹன் என்ற புதிய திரைப்படத்தைத் தொடங்க பால்கே போதுமான மூலதனத்தை வசூலிக்க முடிந்தது. இந்த படம் ராமாயணத்தில் லங்கா எரிக்கப்பட்ட அத்தியாயத்தை சித்தரிக்கிறது மற்றும் நீளமாக இருந்தது, சுமார் மூன்று ரீல்கள். இது 1917 செப்டம்பர் 17 அன்று பூனாவில் உள்ள ஆரிய சினிமாவில் திரையிடப்பட்டது. ராமர் மற்றும் அவரது மனைவி சீதையின் ஆண் மற்றும் பெண் கதாபாத்திரத்தில் அன்னா சலுங்கே நடித்தார். இவ்வாறு, இந்திய சினிமாவில் முதல் இரட்டை வேடத்தில் நடித்த பெருமை அவருக்குக் கிடைத்தது. பம்பாயில் உள்ள வெஸ்ட் எண்ட் சினிமாவில் படம் திரையிடப்பட்டபோது, மறுநாள் காலை 7 மணி முதல் அதிகாலை 3 மணி வரை நிகழ்ச்சிகள் நடத்தப்பட்டு பத்து நாட்களில் வசூலித்தது. திரைப்பட வரலாற்றாசிரியர் அம்ரித் கங்கரின் கூற்றுப்படி, டிக்கெட் கவுண்டர்களில் இருந்து சேகரிக்கப்பட்ட நாணயங்கள் மாட்டு வண்டிகளில் குண்டுப் பைகளில் கொண்டு செல்லப்பட்டன. இந்த படம் வணிக ரீதியாக வெற்றி பெற்றது மற்றும் பால்கே தனது அனைத்து கடன்களையும் அதன் வருமானத்துடன் திருப்பிச் செலுத்த முடிந்தது. 1918-1922: பார்ட்னர்ஷிப் மற்றும் ஓய்வு பெற்ற ஹிந்துஸ்தான் சினிமா பிலிம்ஸ் கம்பெனி லங்கா தஹனின் வெற்றிக்குப் பிறகு, பால்கேவை பல்வேறு வணிகர்கள் பார்ட்னர்ஷிப் செய்ய அணுகினர். பால் கங்காதர் திலக், ரத்தன்ஜி டாடா மற்றும் ஷேத் மன்மோகன்தாஸ் ராம்ஜி ஆகியோர் மூலதனத்தை சேகரித்து, பால்கே பிலிம்ஸ் நிறுவனத்தை ஒரு வரையறுக்கப்பட்ட நிறுவனமாக மாற்ற பால்கேவை அணுகினர். கூடுதல் முதலீட்டுடன், முன்மொழியப்பட்ட நிறுவனத்தில், பால்கே மதிப்புள்ள பங்குகளைக் கொண்டிருப்பார் என்றும், லாபத்தில் 75 சதவீதம் மற்றும் மீதமுள்ளவை மற்ற பங்குதாரர்களிடையே விநியோகிக்கப்படும் என்றும் முடிவு செய்யப்பட்டது. இருப்பினும், கூட்டாண்மை ஒப்பந்தத்தின் ஒரு உட்பிரிவில் இந்த திட்டத்தை இறுதி செய்ய முடியவில்லை. நடிகை ஃபாத்மா பேகம் அளித்த வாய்ப்பையும் பால்கே மறுத்தார். பெறப்பட்ட அனைத்து சலுகைகளிலும், வாமன் ஸ்ரீதர் ஆப்தே, லக்ஷ்மன் பல்வந்த் பதக், மாயஷங்கர் பட், மாதவ்ஜி ஜெசிங் மற்றும் கோகுல்தாஸ் தாமோதர் உள்ளிட்ட பம்பாயைச் சேர்ந்த ஐந்து ஜவுளி தொழிலதிபர்களின் முன்மொழிவை பால்கே ஏற்றுக்கொண்டார். ஜனவரி 1,1918 அன்று, "பால்கே பிலிம்ஸ் கம்பெனி" "ஹிந்துஸ்தான் சினிமா பிலிம்ஸ் கம்பெனி" ஆக மாற்றப்பட்டது, அங்கு ஆப்தே நிர்வாக கூட்டாளியாகவும், பால்கே பணி கூட்டாளியாகவும், மற்றவர்கள் நிதி கூட்டாளிகளாகவும் நியமிக்கப்பட்டனர். புதிதாக உருவாக்கப்பட்ட நிறுவனத்தின் முதல் படம் ஸ்ரீ கிருஷ்ணா ஜன்மா, இதில் பால்கேவின் ஆறு வயது மகள் மந்தாகினி கிருஷ்ணாவின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தில் நடித்தார். சுமார் ஆறு ரீல்கள் கொண்ட இத்திரைப்படம் ஆகஸ்ட் 24,1918 அன்று பம்பாயில் உள்ள மெஜஸ்டிக் சினிமாவில் திரையிடப்பட்டது. இது வணிக ரீதியாக வெற்றிகரமாகவும் வசூலாகவும் இருந்தது. பால்கேவின் அடுத்த படமான கலியா மர்தான், கிருஷ்ணாவால் விஷப் பாம்பான கலியா கொல்லப்பட்ட சம்பவத்தை சித்தரிக்கிறது. இந்த படம் 1919 மே 3 அன்று பம்பாயில் உள்ள மெஜஸ்டிக் சினிமாவில் வெளியிடப்பட்டது. இது வணிக ரீதியாக வெற்றிகரமாக இருந்தது, அங்கு இது பத்து மாதங்கள் ஓடியது மற்றும் நீளமாக இருந்தது, சுமார் ஆறு ரீல்கள். "ஹிந்துஸ்தான் சினிமா பிலிம்ஸ் கம்பெனி" தயாரித்த இரண்டு படங்களும் வணிக ரீதியாக வெற்றி பெற்றிருந்தாலும், கூட்டாளிகளுக்கு இடையே கருத்து வேறுபாடுகள் அதிகரித்தன. திரைப்படத் தயாரிப்பில் அவர்களின் தலையீட்டை பால்கே பாராட்டவில்லை, மேலும் பங்குதாரர்கள் பால்கே மேற்கொண்ட செலவுகள் மற்றும் விரும்பிய முடிவுகளைப் பெறுவதற்காக செலவழித்த நேரம் குறித்து கவலைப்பட்டனர். பால்கே நிறுவனத்தை விட்டு வெளியேற முடிவு செய்தார், ஆனால் அவரது வழக்கறிஞர் "ஹிந்துஸ்தான் சினிமா பிலிம்ஸ் கம்பெனி" உடனான அவரது ஒப்பந்தத்தின் உட்பிரிவுகளை கவனத்திற்குக் கொண்டு வந்தார். இந்த ஒப்பந்தத்திற்கு 15 ஆண்டுகள் காலம் இருந்தது, பால்கே நிறுவனத்தை விட்டு வெளியேற முடிவு செய்தால், அவருக்கு லாபத்தில் அவரது பங்கு வழங்கப்படாது, மேலும் நிறுவனத்திற்கு செலுத்த வேண்டியிருக்கும். கருத்து வேறுபாடுகளைத் தீர்ப்பதற்கான தோல்வியுற்ற முயற்சிகளுக்குப் பிறகு, பங்குதாரர்கள் பால்கேவின் சகாக்களை அணுகி, அவர் வெளியேறியிருந்தால், அவரது பொறுப்புகளை எடுத்துக் கொள்ளுமாறு கேட்டுக்கொண்டனர். அவர்கள் அனைவரும் ராஜா ஹரிஷ்சந்திரா (1913) முதல் பால்கேவுடன் தொடர்பு கொண்டிருந்தனர், மேலும் திரைப்படத் தயாரிப்பின் பல்வேறு துறைகளை கையாள பால்கேவால் பயிற்சி பெற்றனர். தங்கள் ஒப்புதலுடன், பங்குதாரர்கள் மாமா ஷிண்டே, அண்ணா சலுங்கே, கஜானன் சானே, திரிம்பக் பி. தெலங், தத்தாத்ரேய தெலங் மற்றும் நாத் தெலங் ஆகியோருடன் தேவையான ஒப்பந்தங்களில் கையெழுத்திட்டனர். கருத்து வேறுபாடுகள் அதிகரித்ததால், பால்கே நிறுவனத்தை விட்டு வெளியேற முடிவு செய்து தனது குடும்பத்தினருடன் காசிக்கு புறப்பட்டார். அவர் தனது ஓய்வை அறிவித்து, நவ்யுகில் வெளியிடப்பட்ட ஒரு கட்டுரையில் தனது கருத்துக்களை வெளிப்படுத்தினார். ரங்க்பூமியுடன் நாடகம் எழுதுவது காசியில் தங்கியிருந்தபோது, பால்கே கிர்லோஸ்கர் நாடக மண்டலி என்ற பயண நாடக நிறுவனத்தின் பல இந்தி நாடகங்களைப் பார்த்தார். மாஸ்டர் மன்ஹர் பார்வே, அவரது தந்தை கண்பத்ராவ் பார்வே மற்றும் அதன் உரிமையாளர் சங்கர் பாபுஜி முஜும்தார் மற்றும் நாவலாசிரியர் நாராயண் ஹரி ஆப்தே போன்ற நிறுவனத்துடன் தொடர்புடைய தொழில்முறை நிபுணர்கள் பால்கேவுடன் நண்பர்களாக இருந்தனர். நாடகம், சினிமா, இசை மற்றும் இலக்கியத்தின் பல்வேறு அம்சங்கள் குறித்து அவர்கள் தொடர்ந்து கலந்துரையாடினர். அத்தகைய ஒரு சந்திப்பின் போது, பால்கே ஒரு நாடகத்தை எழுதுவதற்கான விருப்பத்தை வெளிப்படுத்தினார். சுமார் இரண்டரை மாதங்களில் ரங்க்பூமி என்ற மராத்தி மொழி நாடகத்தை எழுதி முடித்தார். இது அப்போதைய சமகால நாடகம் மற்றும் மேடை நிலைமைகள் பற்றிய நையாண்டியாக இருந்தது. காசியில் நடைபெற்ற அகில இந்திய காங்கிரஸ் கமிட்டி கூட்டத்தில் கலந்து கொண்ட பால் கங்காதர் திலக் மற்றும் ஜி. எஸ். கபர்டே ஆகியோருக்கும் பால்கே இந்த நாடகத்தை வாசித்தார். இருவரும் நாடகத்தை மிகவும் பாராட்டினர். கிட்டத்தட்ட ஒரு வருடத்திற்கு பூனாவில் உள்ள ஆரிய சினிமாவில் நாடகத்தின் ஒத்திகைகளையும் பால்கே ஏற்பாடு செய்தார். பல்வேறு தொழில்முறை நாடக நிறுவனங்கள் ரங்க்பூமியை அரங்கேற்ற பால்கேவை அணுகின, ஆனால் அவர் அதை 1922 இல் பம்பாயில் உள்ள பாலிவாலா தியேட்டரில் அரங்கேற்றினார். இது ஏழு நாடகங்கள் கொண்ட நாடகமாக இருந்தது, எனவே பால்கே அதை இரண்டு பகுதிகளாகப் பிரிக்க முடிவு செய்தார்; நான்கு நாடகங்கள் ஒரே இரவில் அரங்கேற்றப்பட்டன, மீதமுள்ள மூன்று நாடகங்கள் மறுநாள் இரவு அரங்கேற்றப்பட்டன. பம்பாய், பூனா மற்றும் நாசிக் ஆகிய மூன்று நகரங்களில் மட்டுமே நிகழ்ச்சிகள் நடைபெற்றன. பட்ஜெட்டில் தயாரிக்கப்பட்ட இந்த நாடகம் மிகவும் மந்தமான பதிலைக் கொண்டிருந்தது மற்றும் "சுயநலம்" கொண்டதாக இருந்ததால் நிராகரிக்கப்பட்டது. 1922-1937: ஹிந்துஸ்தான் சினிமா பிலிம்ஸ் நிறுவனத்துடன் சமரசம் செய்த பல்வேறு நபர்கள் பால்கேவை மீண்டும் திரைப்படத் துறையில் சேர வற்புறுத்த முயன்றனர். மதன் தியேட்டர் என்ற தனது திரைப்பட நிறுவனத்தின் கீழ் திரைப்படங்களைத் தயாரிக்கும் ஜாம்ஷெட்ஜி ஃப்ராம்ஜி மதனின் வாய்ப்பை அவர் நிராகரித்தார். மராத்தி செய்தித்தாளான சந்தேஷின் ஆசிரியர் அச்யுத் கோல்ஹட்கர், தனது முடிவை மறுபரிசீலனை செய்யுமாறு பால்கேவுக்கு கடிதம் எழுதினார். பால்கே பதிலளித்தார்ஃ "சினிமாத் துறையைப் பொருத்தவரை நான் இறந்துவிட்டேன், அதற்குத் திரும்பிச் செல்ல எந்த விருப்பமும் இல்லை". "தாதாசாகேப் பால்கே இறந்துவிட்டார்" என்ற தலைப்பில் பால்கே எழுதிய கடிதத்தை கோல்ஹட்கர் வெளியிட்டார். பால்கே மீண்டும் வருமாறு பல வாசகர்கள் சந்தேஷுக்கு கடிதம் எழுதினர். இந்த கடிதங்கள் அனைத்தும் சந்தேஷில் வெளியிடப்பட்டன, மேலும் கொல்ஹட்கர் செய்தித்தாளின் அனைத்து வெளியீடுகளையும் காசியில் உள்ள பால்கேவுக்கு அனுப்பினார். இந்த கடிதங்களைப் படித்த பால்கே, மீண்டும் நாசிக்கிற்கு வர முடிவு செய்தார். பால்கே ஹிந்துஸ்தான் சினிமா பிலிம்ஸ் நிறுவனத்தை விட்டு வெளியேறிய பிறகு, நிறுவனத்தின் பூனா கிளையான பாரத் பிலிம் கம்பெனி மூடப்பட்டதால் அதன் நிதி நிலைமை மோசமடைந்தது. பால்கே நாசிக்கிற்குத் திரும்பிய செய்தியைக் கேள்விப்பட்ட நிறுவனத்தின் நிர்வாக பங்குதாரர் வாமன் ஆப்தே, ஆர்யன் சினிமாவின் உரிமையாளர் பாபுசாகேப் பதக்கின் உதவியுடன், பால்கேவை மீண்டும் நிறுவனத்தில் தயாரிப்புத் தலைவராகவும் தொழில்நுட்ப ஆலோசகராகவும் சேர அழைத்தார். பால்கே இந்த கோரிக்கைக்கு உடனடியாக ஒப்புக் கொண்டு, மாத சம்பளத்தில் நிறுவனத்தின் ஊழியராக சேர்ந்தார். ஹிந்துஸ்தான் சினிமா பிலிம்ஸ் கம்பெனியில் சேர்ந்த பிறகு இயக்கிய முதல் படம் பால்கே, சாந்த் நாம்தியோ, இது அக்டோபர் 28,1922 அன்று வெளியிடப்பட்டது. அதன்பிறகு, அவர் 1929 வரை நிறுவனத்திற்காக திரைப்படங்களை இயக்கினார். இருப்பினும், இந்த படங்கள் எதுவும் அவரது முந்தைய படங்களுடன் ஒப்பிடக்கூடிய வெற்றியைப் பெறவில்லை. பால்கே நிறுவன உரிமையாளர்களுடன் தொடர்ந்து கருத்து வேறுபாடுகளைக் கொண்டிருந்தார், அவர் 1929 வரை இரண்டு முறை அதை விட்டு வெளியேறினார். அவர் முதல் முறையாக திரும்பி வந்தபோது, அவருக்கு மாதாந்திர சம்பளம் வழங்கப்பட்டது. இரண்டாவது முறையாக, இது குறைக்கப்பட்டது. மீதமுள்ள நான்கு பங்குதாரர்கள் நிறுவனத்தை விட்டு வெளியேறிய பிறகு, அதன் பொறுப்பு வாமன் ஆப்தேவின் தோள்களில் விழுந்தது. நிறுவனம் விதித்த கட்டுப்பாடுகளில் திருப்தி அடையாத பால்கே, அடுத்த படத்திற்கான மூலதனத்தை தானாகவே திரட்ட முயன்றார். நிறுவனத்தின் சேவையில் இருந்தபோது மூலதனத்தை திரட்ட பால்கேவை ஆப்தே அனுமதிக்கவில்லை என்பதால், பால்கே தனது பதவியை ராஜினாமா செய்தார். பால்கே டயமண்ட் கம்பெனி மற்றும் சேதுபந்தன் பால்கே ஆகியோர் "பால்கே டயமண்ட் கம்பெனி" என்ற புதிய நிறுவனத்தை உருவாக்க முடிவு செய்தனர், மேலும் இந்துஸ்தான் சினிமா பிலிம்ஸ் நிறுவனத்தின் முன்னாள் பங்குதாரரான மாயஷங்கர் பட்டை அணுகினர். பட் மூலதனத்தை வழங்க ஒப்புக்கொண்டார், ஆனால் குறிப்பிட்ட பட்ஜெட்டிற்குள் படம் முடிக்கப்பட வேண்டும் என்ற நிபந்தனையுடன். பால்கே இந்த முன்மொழிவை ஏற்றுக்கொண்டு சேதுபந்தனில் பணியாற்றத் தொடங்கினார். வெளிப்புற படப்பிடிப்பு சென்னை (அப்போதைய சென்னை) ஹம்பியில், ரத்னகிரியில் நிறைவடைந்தது. இருப்பினும், படம் முடிவடைவதற்கு முன்பே மூலதனம் தீர்ந்துவிட்டது. பட் மேலும் எந்த முதலீடும் செய்ய மறுத்துவிட்டார். பால்கே அதிக மூலதனத்தை திரட்ட முயன்றார், ஆனால் வெற்றி பெறவில்லை. இதனால், அடுத்த ஓராண்டுக்கு படப்பிடிப்பு நிறுத்தப்பட வேண்டியிருந்தது. ஹிந்துஸ்தான் சினிமா பிலிம்ஸ் நிறுவனத்தின் வாமன் ஆப்தே படத்திற்காக அமைக்கப்பட்ட செட்டுகளைப் பார்த்தபோது, அவர் ஈர்க்கப்பட்டார், பால்கேவுக்கு உதவ ஒப்புக்கொண்டார். பால்கே டயமண்ட் நிறுவனத்தை தனது நிறுவனத்துடன் இணைக்க அவர் முன்மொழிந்தார். பால்கே மீண்டும் ஒரு கூட்டாளியாக நிறுவனத்தில் சேர்ந்தார், மேலும் ஹிந்துஸ்தான் சினிமா பிலிம்ஸ் நிறுவனத்தின் பதாகையின் கீழ் பம்பாயின் இம்பீரியல் பிலிம் ஸ்டுடியோவில் படப்பிடிப்பை மாற்றினார். சேதுபந்தனை முடிக்க இரண்டு ஆண்டுகள் பிடித்தன. ஹிந்துஸ்தான் சினிமா பிலிம்ஸ் நிறுவனத்திற்கான பதினைந்து ஆண்டு ஒப்பந்தம் நிறைவடைந்ததால், ஆப்தே நிறுவனத்தைக் கலைக்க முடிவு செய்தார். அதற்குள், 1931 மார்ச் 14 அன்று இந்திய சினிமாவின் முதல் ஒலிப்படமான ஆலம் ஆரத்தே வெளியிடப்பட்டதன் மூலம் ஒலிப்படங்கள் இந்தியாவில் திரையிடப்பட்டன. ஒரு மௌனப் படமாக இருந்ததால், செதுபந்தன் ஒலிப் படங்களின் போட்டியுடன் திரையரங்குகளைப் பெறுவதில் சிரமங்களை எதிர்கொண்டார். இது 1932 இல் வெளியிடப்பட்டது. ஆலம் ஆராவின் இயக்குனர் அர்தேஷிர் இரானி, சேதுபந்தனுக்கு ஒலி சேர்க்க பால்கேவுக்கு பரிந்துரைத்தார். பால்கே ஒப்புக் கொண்டு, இரானியின் ஸ்டுடியோவில் இந்தியில் படத்திற்கு டப்பிங் செய்தார். இது 1934 இல் மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது, ஆனால் வணிக ரீதியாக வெற்றி பெறவில்லை. கங்காவதரன்ஃ கடைசி படம் மற்றும் ஒரே பேசும் படம் டிசம்பர் 1934 இல், கோலாப்பூர் சமஸ்தானத்தின் மகாராஜா மூன்றாம் ராஜாராம், தனது திரைப்பட நிறுவனமான கோலாப்பூர் சினெட்டோனுக்கு ஒரு ஒலிப்படத்தைத் தயாரிக்க பால்கேவை அழைத்தார். பால்கே அழைப்பை மறுத்தார், ஆனால் மீண்டும் மகாராஜாவால் அழைக்கப்பட்டார். அவர் அழைப்பை ஏற்றுக்கொண்டார், மேலும் கதை மற்றும் திரைக்கதையை எழுதவும், அவரது மாதாந்திர செலவாகவும் அவருக்கு வழங்கப்பட்டது. நாவலாசிரியர் நாராயண் ஹரி ஆப்தே திரைக்கதை மற்றும் உரையாடலை எழுத பால்கேவுக்கு உதவினார். விஸ்வநாத் ஜாதவ் படத்திற்கு இசையமைத்துள்ளார், பால்கே பாடல் வரிகளை எழுதியுள்ளார். கங்காவதரன் என்ற படம் இரண்டு ஆண்டுகளில் ரூ. இது ஆகஸ்ட் 6,1937 அன்று பம்பாயில் உள்ள ராயல் ஓபரா ஹவுஸில் வெளியிடப்பட்டது. பால்கே இயக்கிய ஒரே ஒலிப்படம் கங்காவதாரன். அவர் தனது முதுமை காரணமாக திரைப்படங்களில் இருந்து ஓய்வு பெற்றார். 1938-1944: கடந்த நாட்கள் காலம் மாறியது மற்றும் பால்கே ஒலி படத்தின் வளர்ந்து வரும் தொழில்நுட்பத்திற்கு பலியானார். பேசும் படங்களை சமாளிக்க முடியாமல், இந்திய திரைப்படத் துறையை உருவாக்கியவர் வழக்கற்றுப்போனார். அவரது கடைசி அமைதியான படம் சேதுபந்தன் 1932 இல் வெளியிடப்பட்டது, பின்னர் டப்பிங் மூலம் வெளியிடப்பட்டது. ஐடி1 இன் போது, அவர் தனது கடைசி படமான கங்காவதாரனை (1937) தயாரித்தார், இது பால்கே இயக்கிய ஒரே பேசும் திரைப்படமாகும், நாசிக்கிற்கு ஓய்வு பெறுவதற்கு முன்பு, அவர் பிப்ரவரி 16,1944 அன்று இறந்தார். தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட திரைப்படங்கள் ராஜா ஹரிஷ்சந்திரா (1913) மோகினி பஸ்மசூர் (1913) சத்யவன் சாவித்ரி (1914) லங்கா தஹான் (1917) ஸ்ரீ கிருஷ்ணா ஜன்மா (1918) கலியா மர்தான் (1919) புத்ததேவ் (1923) சேது பந்தன் (1932) கங்காவதாரன் (1937) லெகஸி தாதாசாகேப் பால்கே விருது, சினிமாவுக்கு வாழ்நாள் பங்களிப்புக்காக, 1969 ஆம் ஆண்டில் இந்திய அரசால் அவரது நினைவாக நிறுவப்பட்டது. இந்த விருது இந்திய சினிமாவின் மிகவும் மதிப்புமிக்க விருதுகளில் ஒன்றாகும், மேலும் இது நாட்டின் திரைப்பட பிரமுகர்களுக்கு மிக உயர்ந்த அதிகாரப்பூர்வ அங்கீகாரமாகும். 1971 ஆம் ஆண்டில் அவரை கவுரவிக்கும் வகையில் இந்திய அஞ்சல் துறையால் அவரது உருவப்படம் கொண்ட அஞ்சல் தலை வெளியிடப்பட்டது. இந்திய சினிமாவில் வாழ்நாள் சாதனைக்காக மும்பை தாதாசாகேப் பால்கே அகாடமியின் கவுரவ விருது 2001 ஆம் ஆண்டில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. பிரபல கலாச்சாரத்தில் 2009 ஆம் ஆண்டில், மராத்தி திரைப்படமான ஹரிஷ்சந்திராச்சி தொழிற்சாலை, இது நாடக மூத்த நடிகர் பரேஷ் மோகாஷியால் இயக்கப்பட்டது மற்றும் 1913 ஆம் ஆண்டில் ராஜா ஹரிஷ்சந்திராவை உருவாக்குவதில் தாதாசாகேப் பால்கேவின் போராட்டத்தை சித்தரிக்கிறது. சிறந்த வெளிநாட்டு மொழி திரைப்படப் பிரிவில் அகாடமி விருதுகளுக்கான இந்தியாவின் அதிகாரப்பூர்வ நுழைவாகவும் இது தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. 30 ஏப்ரல் 2018 அன்று, கூகிள் இந்திய தயாரிப்பாளரை அவர் பிறந்த 148 வது ஆண்டிற்காக கௌரவித்தது. கூகிள் டூடுல் கனடா, இந்தியா, ஆஸ்திரேலியா மற்றும் நியூசிலாந்து ஆகிய நாடுகளில் இடம்பெற்றது. குறிப்புகள் நூலியல் வெளிப்புற இணைப்புகள் சினிமா முன்னோடிகள் மஹாராஷ்டிராவைச் சேர்ந்த திரைப்பட இயக்குநர்கள் இந்தி மொழி திரைப்பட இயக்குநர்கள் மராத்தி திரைப்பட இயக்குநர்கள் மராத்தி சினிமா தயாரிப்பாளர்கள் மஹாராஷ்டிராவைச் சேர்ந்தவர்கள் 1870 பிறப்புகள் 1944 இறப்புகள் சர் ஜாம்செட்ஜி ஜீஜெபாய் கலைப் பள்ளியின் முன்னாள் மாணவர்கள் மகாராஜா சாயாஜிராவ் பரோடா பல்கலைக்கழக முன்னாள் மாணவர்கள் வதோதராவைச் சேர்ந்தவர்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இந்திய மக்கள் நாசிக் மாவட்டத்தைச் சேர்ந்தவர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இந்திய திரைப்பட இயக்குநர்கள் மராத்தி திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் இந்திய மௌனத் திரைப்பட இயக்குநர்கள் பிரிட்டிஷ் இந்தியாவைச் சேர்ந்தவர்கள்