Romanian phonology
ருமேனிய மொழியின் ஒலியியலில், ஒலியியல் சரக்கு ஏழு உயிரெழுத்துக்கள், இரண்டு அல்லது நான்கு அரை உயிரெழுத்துக்கள் (வெவ்வேறு கருத்துக்கள் உள்ளன) மற்றும் இருபது மெய் எழுத்துக்களைக் கொண்டுள்ளது. கூடுதலாக, மற்ற மொழிகளைப் போலவே, மற்ற ஃபோனிம்களும் எப்போதாவது இடைச்செருகல்கள் அல்லது சமீபத்திய கடன்களில் ஏற்படலாம். ருமேனியரின் குறிப்பிடத்தக்க அம்சங்களில் இரண்டு அசாதாரண டிப்தோங்ஸ் மற்றும் மைய உயிரெழுத்துக்கள் அடங்கும். ருமேனிய மொழியில் ஏழு மோனோஃப்தாங்ஸ் உள்ளனஃ கீழே உள்ள அட்டவணை ஒவ்வொரு உயிரெழுத்துக்கும் தொடர்ச்சியான சொல் எடுத்துக்காட்டுகளை வழங்குகிறது. இந்த உயிரெழுத்துக்களில் பெரும்பாலானவை ஒப்பீட்டளவில் நேரடியானவை மற்றும் பல மொழிகளில் உள்ளதைப் போலவே அல்லது ஒத்தவை என்றாலும், நெருக்கமான மைய வட்டமற்ற உயிரெழுத்து ஒரு ஒலியியியலைப் போல அசாதாரணமானது மற்றும் குறிப்பாக இந்தோ-ஐரோப்பிய மொழிகளில் அசாதாரணமானது. படி, ஒலியியல் ரீதியாக திறந்த-நடுத்தரமானது நடு மையத்தை விட ஓரளவு மத்தியமாக பின்வாங்கப்படுகிறது. குறைவான தொடர்ச்சியான உயிரெழுத்துக்கள் ö ஏழு மைய உயிரெழுத்துக்களுடன் கூடுதலாக, வெளிநாட்டு தோற்றம் கொண்ட பல சொற்களில் (முக்கியமாக பிரெஞ்சு, ஆனால் ஜெர்மன்) நடுத்தர முன் வட்டமான உயிரெழுத்து (வட்டமான ருமேனியன்; எடுத்துக்காட்டு சொல்ஃ ப்ளூ 'வெளிர் நீலம்') மற்றும் நடுத்தர மத்திய வட்டமான உயிரெழுத்து (வட்டமான ருமேனியன்; எடுத்துக்காட்டு சொல்ஃ செமின் டி ஃபெர் 'செமின் டி ஃபெர்') ஆகியவை பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன, அவை தற்போதுள்ள எந்த ஒலியமைப்புகளுடனும் மாற்றப்படாமல் உள்ளன. கடன் வாங்கிய சொற்கள் ருமேனிய சொற்களஞ்சியத்தின் ஒரு பகுதியாக மாறி, வழக்கமான ஊடுருவல் விதிகளைப் பின்பற்றுகின்றன, இதனால் புதிய உயிரெழுத்துக்கள், குறைவான பொதுவானவை என்றாலும், ருமேனிய ஒலியியல் தொகுப்பின் ஒரு பகுதியாகக் கருதப்படலாம். பல ருமேனிய அகராதிகள் இரண்டு உயிரெழுத்துக்களையும் பிரதிநிதித்துவப்படுத்த தங்கள் ஒலியியல் விளக்கங்களில் பயன்படுத்துகின்றன. அவை பூர்வீக ஒலியமைப்புகள் அல்ல என்பதால், அவற்றின் உச்சரிப்பு ஏற்ற இறக்கமாக இருக்கலாம் அல்லது அவை டிப்தோங்கால் மாற்றப்படலாம். பழைய பிரெஞ்சு கடன்களில் இது பெரும்பாலும், அல்லது, ஃபோஃபர் ('டிரைவர்', பிரெஞ்சு ஓட்டுநரிடமிருந்து), மாஸோர் ('மசூசர்', மசூசரிலிருந்து), மற்றும் சஃப்லியர் ('தியேட்டர் ப்ரோம்ப்டர்', சஃப்லரிலிருந்து) ஆகியவற்றால் மாற்றப்பட்டுள்ளது. இதேபோல், பிரெஞ்சு மற்றும் ஜெர்மன் போன்ற மொழிகளிலிருந்து கடன் வாங்குவது சில நேரங்களில் நெருங்கிய முன் வட்டமான உயிரெழுத்தைக் கொண்டுள்ளதுஃ எக்ரு, துல், ஃபுரர். ருமேனிய அகராதிகளில் ஒலியியல் குறியீடுகளில் இதற்கு பயன்படுத்தப்படும் சின்னம். படித்த பேச்சாளர்கள் வழக்கமாக அதை உச்சரிக்கிறார்கள், ஆனால் அது போன்ற பிற உணர்வுகளும் நிகழ்கின்றன. முதலில் இந்த ஒலியைக் கொண்டிருந்த பழைய சொற்கள் அதற்கு பதிலாக, அல்லது என்று மாற்றப்பட்டுள்ளன. உதாரணமாக, துருக்கிய குல் கியுல் ('பெரிய வளையம்') ஆனது, துருக்கிய டுடுன் டுடுன் ('புகையிலை') ஆனது, ஆனால் மால்டாவியன் பேச்சுவழக்கில் டியூடியுன், ஜெர்மன் டூஸ் டுஸா ('முனை') மற்றும் பிரெஞ்சு பணியகம் பிரோ ('மேசை', 'அலுவலகம்') ஆனது. டிஃப்தாங்ஸ் மற்றும் ட்ரைஃப்தாங்ஸ் அயோனா சியூடோரனின் கூற்றுப்படி, ருமேனியருக்கு இரண்டு டிஃப்தாங்ஸ் உள்ளனஃ மற்றும். அவற்றின் தோற்றத்தின் விளைவாக (அழுத்தத்தின் கீழ் நடுத்தர உயிரெழுத்துக்களின் டிஃப்தோங்கைசேஷன்), அவை பொதுவாக அழுத்தப்பட்ட எழுத்துக்களில் தோன்றும் மற்றும் நடுத்தர உயிரெழுத்துக்களுடன் உருவவியல் மாற்றங்களைச் செய்கின்றன. இவை தவிர, அரை அச்சுகளையும் பெரும்பாலான உயிரெழுத்துக்களுடன் (முன், பின் அல்லது இரண்டும்) இணைக்கலாம். ஒரு பார்வை, ப்ரோஸ்கா ('தவளை') மற்றும் ட்ரீகா ('சரிசெய்வது') போன்ற ஒரு தடையற்ற-திரவக் கிளஸ்டரை மட்டுமே பின்பற்ற முடியும் மற்றும் உண்மையான டிப்தாங்குகளை உருவாக்க முடியும் என்று கருதுகிறது, அதே நேரத்தில் மீதமுள்ளவை வெறும் உயிரெழுத்து-கிளைடு வரிசைகள். பாரம்பரியக் கண்ணோட்டம் (பள்ளிகளில் கற்பிக்கப்படுகிறது) மேற்கூறிய அனைத்தையும் டிஃப்தாங்ஸ் என்று கருதுகிறது. மேலே உள்ள எடுத்துக்காட்டுகளிலிருந்து காணக்கூடியது போல, டிஃப்தாங்ஸ் மற்றும் கான்ட்ராஸ்ட் மற்றும் முறையே, கான்ட்ராஸ்ட் மற்றும் கான்ட்ராஸ்ட் செய்ய குறைந்தபட்ச ஜோடிகள் இல்லை என்றாலும். ஈர்க்கக்கூடிய வகையில், இரண்டு ஜோடிகளும் பூர்வீக பேச்சாளர்களுடன் மிகவும் ஒத்திருக்கின்றன. ஒரு புரோசோடிக் வார்த்தையின் இறுதி எழுத்தில் தோன்றாததால், மோனோசைல்லபிக் சொற்கள் எதுவும் இல்லை; விதிவிலக்குகளில் குரல் ('முக்காடு') மற்றும் தோர் ('மட்டும், வெறும்') ஆகியவை அடங்கும், இருப்பினும் அயோனா சியோரன் இவை டிப்தோங்குகளை விட கிளைடு-அச்சு வரிசைகளைக் கொண்டுள்ளன என்று வாதிடுகிறார். சில பிராந்திய உச்சரிப்புகளில், டிப்தோங் ஒற்றை உயிரெழுத்தாக உச்சரிக்கப்படுகிறது. மற்றும் போன்ற பிற முக்கோணங்கள் இடைச்செருகல்கள் மற்றும் அசாதாரண சொற்களில் அவ்வப்போது நிகழ்கின்றன. ஆங்கிலத்திலிருந்து பெறப்பட்ட கடன்கள் ஏறுவரிசையில் உள்ள டிப்தொங்குகளின் தொகுப்பை விரிவுபடுத்தியுள்ளன, மேலும், மற்றும், அல்லது அவற்றின் முன்பு வரையறுக்கப்பட்ட பயன்பாட்டை விரிவுபடுத்தியுள்ளன. பொதுவாக, இந்த கடன்கள் அவற்றின் அசல் எழுத்துப்பிழைகளைத் தக்க வைத்துக் கொண்டன, ஆனால் அவற்றின் உச்சரிப்பு ருமேனிய ஒலியியலுக்கு ஏற்றது. கீழே உள்ள அட்டவணை சில எடுத்துக்காட்டுகளை வழங்குகிறது. விஸ்கி மற்றும் வார இறுதி போன்ற கடன்கள் சில அகராதிகளில் அசல் ஆங்கில உச்சரிப்புடன் ஒத்திருக்கும் ஏறும் டிப்தாங்கில் தொடங்கி பட்டியலிடப்பட்டுள்ளன, ஆனால் மற்றவற்றில் அவை இறங்கும் டிப்தாங்குடன் தோன்றும். ருமேனிய அச்சு மாற்றங்களில் மன அழுத்தத்தால் தூண்டப்பட்ட உயிரெழுத்து மாற்று அல்லது அபோபோனி உள்ளது. ஒரு அழுத்தப்பட்ட எழுத்து ஒரு திறந்த உயிரெழுத்தைக் கொண்டுள்ளது, அல்லது ஒரு திறந்த உயிரெழுத்தில் முடிவடையும் ஒரு டிப்தோங், மற்றும் ஒரு அழுத்தப்படாத எழுத்து ஒரு நடுத்தர உயிரெழுத்தைக் கொண்டுள்ளது. இவ்வாறு, உடன், மற்றும் உடன் மாறி மாறி வருகிறது. இந்த மாற்றீடு ருமேனிய உயிரெழுத்து உடைப்பு (டிப்தோங்கைசேஷன்) மற்றும் குறைப்பு (பலவீனமடைவது) ஆகியவற்றிலிருந்து உருவானது. கிழக்கு ரொமான்ஸ் நடுத்தர உயிரெழுத்துக்கள் அழுத்தப்பட்ட எழுத்துக்களில் உடைக்கப்பட்டு, ருமேனிய டிப்தோங்ஸைக் கொடுத்தன, மேலும் திறந்த உயிரெழுத்துக்கள் அழுத்தப்படாத எழுத்துக்களில் குறைக்கப்பட்டன, இது ருமேனிய மைய உயிரெழுத்தைக் கொடுத்தது. இந்த ஒலி மாற்றங்கள் கீழே உள்ள அட்டவணையில் மன அழுத்தத்தைத் தூண்டும் உயிரெழுத்து மாற்றங்களை உருவாக்கின. இங்கே வலியுறுத்தப்பட்ட எழுத்துக்கள் அடிக்கோடிட்டுக் காட்டப்படுகின்றன (அ): இது பின்னர் உருவகப்படுத்தப்பட்டு இப்போது வினைச்சொல் இணைப்புகள் மற்றும் பெயரளவு ஊடுருவல் ஆகியவற்றில் காட்டப்படுகிறதுஃ ஓஸ்ட்-ஓஸ்டி, 'இராணுவம்'-'படைகள்'. கீழேயுள்ள அட்டவணையில் பட்டியலிடப்பட்டுள்ளபடி, நிலையான ருமேனிய கன்சோனண்டுகள் இருபது ஃபோனெமிக் மெய் எழுத்துக்களைக் கொண்டுள்ளன. இந்த அட்டவணையில் உள்ள மெய்யெழுத்துக்களைத் தவிர, ஒரு சில மெய்யெழுத்துக்கள் அலோஃபோன்களைக் கொண்டிருக்கலாம்ஃ ஒரு அடிப்படை சொல்-இறுதிக்கு முன்பு பாலடலைஸ் செய்யப்பட்ட மெய்யெழுத்துக்கள் நிகழ்கின்றன, பின்னர் அவை நீக்கப்படுகின்றன. இதற்கு முன்பு வேலார் ஆகிறது, மேலும்; சொல்-இறுதி நிலைகளில் (துஹ் 'ஆவி') மற்றும் மெய்க்கு முன் (ஹ்ரியான் 'ஹார்ஸ்ரடிஷ்') வேலார் ஆகிறது; இது ஆங்கிலத்தில் மனிதர் என்ற வார்த்தையைப் போலவே, வார்த்தை-இறுதி நிலைகளில் ஒரு அடிப்படை வரிசைக்கான உணர்தலாகவும் (செஹி 'செக் மக்கள்' உச்சரிக்கப்படுகிறது, பொதுவாக படியெடுத்தாலும்). ருமேனிய மெய்யெழுத்து சரக்கு இத்தாலிய மொழியைப் போன்றது. எவ்வாறாயினும், ருமேனிய மொழியில் அரண்மனை மெய்யெழுத்துக்கள் இல்லை, அவை லெனிஷன் மூலம் இணைக்கப்பட்டன, மேலும் அஃப்ரிகேட் ஸ்பிராண்டைசேஷன் மூலம் மாற்றப்பட்டது. ருமேனிய மொழியில் ஃப்ரிகேட்டிவ் மற்றும் குளோட்டல் ஃப்ரிகேட்டிவ் உள்ளன, அவை இத்தாலிய மொழியில் ஏற்படாது. பாலடலைஸ் செய்யப்பட்ட மெய்யெழுத்துக்கள் முக்கியமாக சொற்களின் முடிவில் தோன்றும், மேலும் இரண்டு இலக்கண வகைகளைக் குறிக்கின்றனஃ பன்மை பெயர்ச்சொற்கள் மற்றும் பெயர்ச்சொற்கள், மற்றும் இரண்டாவது நபர் ஒருமை வினைச்சொற்கள். பொதுவாக எடுக்கப்பட்ட விளக்கம் என்னவென்றால், ஒரு அடிப்படை மார்ஃபீம் மெய்யெழுத்தை பாலடலைஸ் செய்து பின்னர் நீக்கப்படுகிறது. இருப்பினும்,, மற்றும் ஆகி, மற்றும், முறையே, மிகக் குறைவான ஒலியியல் ரீதியாக நியாயப்படுத்தப்பட்ட விதிவிலக்குகளுடன், கீழே உள்ள அட்டவணையில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது, இது அனைத்து மெய்யெழுத்துகளுக்கும் இந்த பாலடலைசேஷன் ஏற்படலாம் என்பதைக் காட்டுகிறது. சில உருவவியல் செயல்முறைகளில் முழு உயிரெழுத்தால் மாற்றப்படுகிறது, எடுத்துக்காட்டாக பெயர்ச்சொல் பன்மை மரபியல் உருவாக்கம்ஃ சோலி-ஸ்கோலிலர் ('பள்ளிகள்-பள்ளிகளின்'), சில பன்மை பெயர்ச்சொற்களுடன் திட்டவட்டமான கட்டுரையைச் சேர்க்கும்போதுஃ பிராஜி-பிராஜி ('ஃபிர் மரங்கள்-ஃபிர் மரங்கள்') வினைச்சொல் + பிரதிபெயர் சேர்க்கைகளில்ஃ டாட்டி-டாட்டி-நே ('கொடுங்கள்-எங்களுக்குக் கொடுங்கள்'). இது ஏன் பூர்வீக மொழி பேசுபவர்களால் ஒரு தனி ஒலியாகக் கருதப்படுகிறது மற்றும் உயிரெழுத்தைப் போலவே அதே எழுத்துடன் எழுதப்படுகிறது என்பதை இது விளக்கலாம். சில நேரங்களில் câtiva ('ஒரு சில') மற்றும் oricare ('எவரேனும்') போன்ற கூட்டு வார்த்தைகளுக்குள் எழுத்துக்கள் அல்லாததைக் காணலாம், இதில் முதல் மார்ஃபீம் முடிவடைந்தது. இதை இரண்டு முறை கொண்ட ஒரு சொல் சின்ஸிசெசி ('ஐம்பது') ஆகும். பழைய ருமேனிய மொழியிலும் இன்னும் சில உள்ளூர் உச்சரிப்புகளிலும், அத்தகைய எழுத்துக்கள் அல்லாத, செமிவோகாலிக் அல்லாத ஃபோனேமுக்கு மற்றொரு எடுத்துக்காட்டு உள்ளது, இது முந்தைய ஒலியின் லேபிஅலைசேஷனாக தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது. வழக்கமான ஐ. பி. ஏ குறியீடு. இது சில சொற்களின் முடிவில் மெய் மற்றும் அரை அச்சுகளுக்குப் பிறகு காணப்படுகிறது, யுன் உர்ஸ்களில், உச்சரிக்கப்படுகிறது ('ஒரு கரடி'), அல்லது அமி ஸ்புய் ('நீங்கள் எனக்குச் சொல்லுங்கள்'). இந்த ஃபோனிம் காணாமல் போனதற்கு, இது போலல்லாமல், இது எந்த உருவவியல் பாத்திரத்தையும் வகிக்கவில்லை என்ற உண்மை காரணமாக இருக்கலாம். இது (-us,-os,-உம்,-o) கொண்ட லத்தீன் முடிவுகளின் ஒரு தடயமாகும், இந்த ஃபோனெம் ஒரு பெயர்ச்சொல் அல்லது பெயரடையின் தண்டுடன் திட்டவட்டமான கட்டுரை "l" ஐ இணைக்கப் பயன்படுத்தப்படும் உயிரெழுத்துடன் தொடர்புடையது, டோம்ன்-டோம்னுல் ('இறைவன்-இறைவன்', cf. லத்தீன் டொமினஸ்). மற்ற மெய்யெழுத்துக்களைப் போலவே, ருமேனிய இடைச்செருகல்கள் பெரும்பாலும் சாதாரண ஒலியியல் சரக்குகளுக்கு அப்பாற்பட்ட ஒலிகளைப் பயன்படுத்துகின்றன அல்லது சாதாரண ஒலியியல் விதிகளுக்குக் கீழ்ப்படியாமல், அசாதாரண ஒலியியல் வரிசைகளைக் கொண்டிருப்பதன் மூலம், சொற்களை மெய்யெழுத்துக்களால் மட்டுமே உருவாக்க அனுமதிப்பதன் மூலம் அல்லது மீண்டும் மீண்டும் செய்வதன் மூலம் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. இத்தகைய விதிவிலக்கான வழிமுறைகள் அதிகரித்த அளவிலான வெளிப்பாட்டைப் பெற தேவைப்படுகின்றன. பெரும்பாலும், இந்த இடைச்செருகல்கள் பல எழுத்துப்பிழைகளைக் கொண்டுள்ளன அல்லது எப்போதாவது எதுவும் இல்லை, இது ஏற்கனவே உள்ள எழுத்துக்களைப் பயன்படுத்தி சரியான தோராயத்தைக் கண்டுபிடிப்பதில் சிரமம் ஏற்படுகிறது. உதாரணங்களின் பட்டியல் பின்வருமாறு. உதடுகளை வட்டமிடுவதன் மூலமும், அவற்றுக்கிடையே வலுவாக காற்றை உறிஞ்சுவதன் மூலமும் உச்சரிக்கப்படும் ஒரு இருபடி கிளிக், குதிரைகளை நடக்கத் தொடங்க வலியுறுத்துவதற்கு பயன்படுத்தப்படுகிறது. விசிலிங் என்பது ஃபோனிம் சரக்குகளின் வரம்புகளை மீறும் மற்றொரு குறுக்கீடு ஆகும். இது பொதுவாக ஃபியு-ஃபியு என்று உச்சரிக்கப்படுகிறது. பல் கிளிக் (கிளிக் மெய்யெழுத்துகளையும் பார்க்கவும்) ஆங்கில டட்-டட் (அல்லது டி. எஸ். கே-டி. எஸ். கே) போன்ற ஒரு இடைவேளையில் பயன்படுத்தப்படுகிறது, இது கவலை, ஏமாற்றம், மறுப்பு போன்றவற்றை வெளிப்படுத்துகிறது, மேலும் பொதுவாக கோபம் அல்லது ஒப்பிடக்கூடிய முகபாவனையுடன் வருகிறது. வழக்கமாக ஒரு வரிசையில் இரண்டு முதல் நான்கு கிளிக்குகள் இடைமறிப்பை உருவாக்குகின்றன; ஒரு கிளிக் மட்டுமே அரிதானது மற்றும் நான்கு க்கும் மேற்பட்டவற்றை அதிக முக்கியத்துவம் கொடுக்க பயன்படுத்தலாம். ருமேனிய எழுத்துப்பிழை பொதுவாக டாட், டாட் அல்லது டாட் ஆகும். அதே பல் கிளிக் மற்றொரு இடைவேளையில் பயன்படுத்தப்படுகிறது, இது முறைசாரா சமமான "இல்லை" (ருமேனிய மொழியில் nu). ஒரு கிளிக் மட்டுமே வெளியிடப்படுகிறது, பொதுவாக ஆம்-இல்லை கேள்விக்கான பதிலாக. அரிதாகவே எந்த ஒலியும் இல்லை என்றாலும், வழக்கமான எழுத்துப்பிழை nt அல்லது nt ஆகும். தொடர்ச்சியான குறுக்கீடுகள் வாய் மூடியபடி உச்சரிக்கப்படுகின்றன. ஒலி, நீளம் மற்றும் தாளத்தைப் பொறுத்து, அவை பல்வேறு அர்த்தங்களைக் கொண்டிருக்கலாம், அதாவதுஃ குழப்பம், சந்தேகம், அதிருப்தி, சுவை, பல் வலி, ஒப்புதல் போன்றவை. சாத்தியமான எழுத்துப்பிழைகளில் பின்வருவன அடங்கும்ஃ ஹ்ம், ஹம்/ஹ்ம், ம்ம், ஹி, எம்எம்எம், இ, ஹி. ஒலியியல் ரீதியாக ஒத்த, ஆனால் சொற்பொருள் ரீதியாக வேறுபட்டது, ஆங்கில இடைச்செருகல் அஹெம் ஆகும். "இல்லை" என்று பொருள்படும் மற்றொரு இடைச்செருகல் உச்சரிக்கப்படுகிறது (உயர்-குறைந்த ஒலியியல் சுருதியுடன்). சாத்தியமான எழுத்துப்பிழைகளில் பின்வருவன அடங்கும்ஃ இ-இ, இம்-இம் மற்றும் எம்-எம். அழுத்த முறை முன்பு குறிப்பிடப்பட்ட "ஆம்" என்பதற்கான இடைச்செருகலுக்கு நேர்மாறாக உள்ளது, உச்சரிக்கப்படுகிறது (குறைந்த உயர் ஒலியியல் சுருதியுடன்). ஃபு அவமதிப்பு அல்லது அதிருப்தியை வெளிப்படுத்துகிறது மற்றும் குரலற்ற பிலாபியல் ஃப்ரிகேட்டிவ் உடன் தொடங்குகிறது, இது ஒரு முயற்சி அல்லது ஆபத்துக்குப் பிறகு நிம்மதியை வெளிப்படுத்தும் ஆங்கில வேவ் போன்றது (ஆனால் வேறுபட்டது). சா/சிஹ் வெறுப்பை வெளிப்படுத்துகிறது மற்றும் குரலற்ற வேலார் ஃப்ரிகேட்டிவில் முடிவடைகிறது, இது ஆங்கிலத்தின் அர்த்தத்தைப் போன்றது. பிஆர்ஆர் நடுங்கும் குளிர்ச்சியை வெளிப்படுத்துகிறது மற்றும் ஒற்றை மெய், பிலாபியல் ட்ரில்லால் ஆனது, அதன் ஐபிஏ சின்னம் ஸ்ட்ரெஸ் ருமேனியன் கிட்டத்தட்ட மற்ற அனைத்து ரொமான்ஸ் மொழிகளையும் போலவே (பிரெஞ்சு மொழியைத் தவிர) மன அழுத்த உச்சரிப்பைக் கொண்டுள்ளது. பொதுவாக, ஒரு தண்டின் கடைசி எழுத்தில் (அதாவது, வேர் மற்றும் வழித்தோன்றல் பொருள், ஆனால் ஊடுருவல்கள் மற்றும் இறுதி ஊடுருவல் உயிரெழுத்துக்களைத் தவிர) அழுத்தம் ஏற்படுகிறது. இறுதி அழுத்தத்துடன் ஒரு லெக்சிகல் குறிக்கப்பட்ட மன அழுத்தம் முறை இருந்தாலும், எந்தவொரு உருவவியல் ரீதியாக பெறப்பட்ட வடிவங்களும் குறிக்கப்படாத வடிவத்தைத் தொடரும். ஃப்ராட் ('சகோதரர்'), கோபில் ('குழந்தை') ஸ்ட்ரூகூர் ('திராட்சை'), அல்பாஸ்ட்ரூ ('நீலம்'), காலெடோர் ('வோயேஜர்'). மன அழுத்தம் பொதுவாக எழுத்தில் குறிக்கப்படுவதில்லை, எப்போதாவது ஹோமோகிராஃப்களுக்கு இடையில் வேறுபடுத்துவதற்கோ அல்லது நுழைவு வார்த்தைகளுக்கான அகராதிகளிலோ தவிர. இது குறிக்கப்படும்போது, வலியுறுத்தப்பட்ட எழுத்தின் முக்கிய உயிரெழுத்து ஒரு உச்சரிப்பைப் பெறுகிறது (பொதுவாக கடுமையானது, ஆனால் சில நேரங்களில் கல்லறை), எடுத்துக்காட்டாக வெஸ்லே-வெஸ்லே ('ஜோவியல்', ஃபெம். எஸ்ஜி. - 'மேஜைப் பொருட்கள்'). வினைச்சொல் இணைத்தல், பெயர்ச்சொல் சரிவு மற்றும் பிற சொல் உருவாக்கும் செயல்முறைகளில், மன அழுத்தம் மாற்றங்கள் ஏற்படலாம். வினைச்சொற்கள் ஒத்திசைவால் மட்டுமே வேறுபடுத்தப்படும் ஹோமோகிராஃபிக் வடிவங்களைக் கொண்டிருக்கலாம், எல் சுஃப்ளே போன்றது, இது முறையே முதல் அல்லது இரண்டாவது எழுத்தில் அழுத்தம் உள்ளதா என்பதைப் பொறுத்து 'அவர் வீசுகிறார்' (எல் சுஃப்ளே) அல்லது 'அவர் ஊதுகிறார்' (எல் சுஃப்ளே) என்று பொருள்படும். ஒரு வார்த்தையின் இலக்கண வகையை மாற்றுவது ஒத்த சொல் ஜோடிக்கு வழிவகுக்கும், அதாவது வினைச்சொல் a albí ('வெள்ளை', மாஸ்குடன் ஒப்பிடும்போது 'வெள்ளை') போன்ற வினைச்சொல். பிஎல்.). ருமேனிய வினைச்சொற்களில் உள்ள மன அழுத்தம் பொதுவாக ஸ்பானிஷ் மொழியில் ஒத்த வினைச்சொற்களுடன் காலங்களை ஒப்பிடுவதன் மூலம் கணிக்கப்படலாம், இது எழுத்தில் மன அழுத்தத்தைக் குறிக்கிறது. இரண்டாம் நிலை அழுத்தம் ஒரு கணிக்கக்கூடிய வடிவத்தின் படி நிகழ்கிறது, மற்ற ஒவ்வொரு எழுத்திலும் விழுகிறது, முதல் எழுத்தில் தொடங்கி, அது முதன்மை அழுத்தத்திற்கு அருகில் வராத வரை. ஆங்கிலம், ரஷ்யன் மற்றும் அரபு போன்ற ப்ரோசோடி ரிதம் மொழிகள் மன அழுத்தம்-நேர மொழிகள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன, அதாவது அழுத்தப்பட்ட எழுத்துக்களுக்கு இடையில் தோராயமாக சமமான நேர இடைவெளியை அடைய எழுத்துக்கள் குறைந்த அல்லது அதிக விகிதத்தில் உச்சரிக்கப்படுகின்றன. மற்றொரு வகை மொழிகள் எழுத்து-நேரம் கொண்டவை, அதாவது வாக்கியத்தில் உள்ள அழுத்தங்களின் நிலையைப் பொருட்படுத்தாமல், ஒவ்வொரு எழுத்தும் ஒரே அளவு நேரத்தை எடுக்கும். மற்ற ரொமான்ஸ் மொழிகளுடன் (பிரெஞ்சு, ஸ்பானிஷ் போன்றவை) ருமேனிய மொழியும் காலத்தால் உச்சரிக்கப்படும் மொழிகளில் ஒன்றாகும். ), தெலுங்கு, யோரூபா மற்றும் பலர். (மூன்றாவது நேர அமைப்பு மோரா டைமிங் ஆகும், இது கிளாசிக்கல் லத்தீன், ஃபிஜியன், ஃபின்னிஷ், ஹவாய், ஜப்பானிய மற்றும் பழைய ஆங்கிலம் ஆகியவற்றால் எடுத்துக்காட்டப்படுகிறது. இந்த நேர வகைகளுக்கு இடையிலான வேறுபாடு சில நேரங்களில் தெளிவற்றதாகத் தோன்றலாம், மேலும் வரையறைகள் வேறுபடுகின்றன. கூடுதலாக, அழுத்தங்கள்/எழுத்துக்கள்/மோரே ஆகியவற்றுக்கு இடையிலான நேர இடைவெளிகள் உண்மையில் தோராயமாக சமமாக மட்டுமே உள்ளன, பல விதிவிலக்குகள் மற்றும் பெரிய விலகல்கள் பதிவாகியுள்ளன. இருப்பினும், உண்மையான நேரம் தோராயமாக சமமாக மட்டுமே இருந்தாலும், வேறுபாடுகள் புலனுணர்வு ரீதியாக ஒரே மாதிரியானவை. ருமேனியர்களைப் பொறுத்தவரை, மெய்க் கொத்துகள் பெரும்பாலும் அசல் தொடக்கம் மற்றும் கோடா ஆகிய இரண்டிலும் காணப்படுகின்றன, இதற்கு உச்சரிக்க உடல் நேரம் தேவைப்படுகிறது. தாளத்தை மெதுவாக்குவதன் மூலம் அசல் நேர விதி பின்னர் மீறப்படுகிறது. எனவே, மன அழுத்தம் மற்றும் அசல் நேரம் ஆகியவை ஒன்றோடொன்று தொடர்பு கொள்வதைக் காணலாம். கீழே உள்ள மாதிரி வாக்கியங்கள், ஒவ்வொன்றும் ஆறு எழுத்துக்களைக் கொண்டுள்ளன, அவை விளக்கமளிக்கின்றனஃ மாமா புனே மாசா-அம்மா மேசையை அமைத்துள்ளார்-பல இளஞ்சிவப்பு குழந்தைகள் முற்றத்தில் அழுகிறார்கள் இந்த வாக்கியங்கள் ஒவ்வொன்றாலும் எடுக்கப்பட்ட மொத்த நேர நீளம் வெளிப்படையாக வேறுபட்டது, மேலும் அவற்றில் ஒன்றை இயற்கைக்கு மாறான உச்சரிப்புகளில் விளைவிக்கும் அதே தாளத்துடன் உச்சரிக்க முயற்சிக்கிறது. குறைந்த அளவிற்கு, ஆனால் இன்னும் புரிந்துகொள்ளக்கூடிய வகையில், எழுத்துக்கள் ஒருபுறம் திரவ மற்றும் நாசி மெய்யெழுத்துக்கள் இருப்பதன் மூலமும், மறுபுறம் டிஃப்தோங்ஸ் மற்றும் ட்ரைஃப்தோங்ஸில் உள்ள அரை அச்சுகளால் காலப்போக்கில் நீட்டிக்கப்படுகின்றன, கீழே உள்ள எடுத்துக்காட்டுகளில் காட்டப்பட்டுள்ளது போல. ஒரு வார்த்தையின் நீளத்தை மதிப்பிடுவதற்கும், அதை மற்றொன்றுடன் ஒப்பிடுவதற்கும் ஒரு எளிய வழி, இயற்கையான பேச்சு விகிதத்தில் அதை மீண்டும் மீண்டும் உச்சரிப்பதாகும். சொற்றொடர் வடிவங்களின் விரிவான விளக்கம் வாக்கியத்தின் கவனம், கருப்பொருள் மற்றும் ரீம், உணர்ச்சி அம்சங்கள் போன்ற பரந்த அளவிலான கூறுகளைக் கருத்தில் கொள்ள வேண்டும். இந்தப் பிரிவில் ருமேனிய ஒலியின் ஒரு சில பொதுவான பண்புகள் மட்டுமே விவாதிக்கப்படுகின்றன. மிக முக்கியமாக, கேள்விகளில் இன்டோனேஷன் அவசியம், குறிப்பாக, ஆங்கிலம் மற்றும் பிற மொழிகளைப் போலல்லாமல், ருமேனியன் இலக்கண ரீதியாக அறிவிப்பு மற்றும் விசாரணை வாக்கியங்களை வேறுபடுத்துவதில்லை. குறிக்கோளற்ற ஆம்/இல்லை கேள்விகளில், வாக்கியத்தின் முடிவில் கடைசி வலியுறுத்தப்பட்ட எழுத்து வரை சுருதி உயர்கிறது. அழுத்தப்படாத எழுத்துக்கள் பின்தொடர்ந்தால், அவை பெரும்பாலும் வீழ்ச்சியடையும் ஒலியைக் கொண்டுள்ளன, ஆனால் இது ஒரு விதி அல்ல. - (விளக்கை அணைத்துவிட்டீர்களா?) - (ஆம்.) டிரான்சில்வேனியன் உரையில் இந்த ஆம்/இல்லை கேள்விகள் மிகவும் மாறுபட்ட ஒலி வடிவத்தைக் கொண்டுள்ளன, வழக்கமாக கேள்வியின் தொடக்கத்தில் ஒரு சுருதி உச்சத்துடன்ஃ தேர்வு கேள்விகளில் தொனி தேர்வின் முதல் உறுப்பில் உயர்கிறது, இரண்டாவது இடத்தில் விழுகிறது. - (உங்களுக்கு பீர் அல்லது ஒயின் வேண்டுமா?) - (பீர்.) Wh-கேள்விகள் முதல் வார்த்தையின் உயர் சுருதியுடன் தொடங்குகின்றன, பின்னர் சுருதி படிப்படியாக வாக்கியத்தின் முடிவில் விழுகிறது. - (கதவைத் திறந்து வைத்தது யார்?) - (அம்மா செய்தார்.) மீண்டும் மீண்டும் கேட்கப்படும் கேள்விகள் அதிக ஒலி எழுச்சியைக் கொண்டுள்ளன. - (ரோடிகா இப்போதுதான் அழைத்தார்.) - (யார் அழைத்தார்கள்?) - (உங்கள் வகுப்புத் தோழியே, ரோடிகா.) குறிச்சொல் கேள்விகள் உயரும் ஒலியுடன் உச்சரிக்கப்படுகின்றன. - (நீங்கள் பசியாக இருக்கிறீர்கள், இல்லையா?) முடிக்கப்படாத உச்சரிப்புகள் ஆம்/இல்லை கேள்விகளைப் போலவே உயரும் ஒலியைக் கொண்டுள்ளன, ஆனால் சுருதி உயர்வு சிறியது. - (நான் திரும்பி வந்த பிறகு) வெளிப்படுத்த பல்வேறு பிற ஒலி வடிவங்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றனஃ கோரிக்கைகள், கட்டளைகள், ஆச்சரியம், பரிந்துரை, ஆலோசனை மற்றும் பல. எடுத்துக்காட்டு உரை குறிப்புகள் நூலியல் வெளிப்புற இணைப்புகள் மிகவும் விரிவான ருமேனிய இலக்கணம், ஒலியியல் மற்றும் மார்ஃபோ-ஃபோனாலஜி பற்றிய சில குறிப்புகளுடன் (PDF; 183 பக்கங்கள்; 4.6 MB) DEX ஆன்லைன், ருமேனிய மொழி அகராதிகளின் தொகுப்பு; ஒரு எழுத்து உள்ளீடுகள் சாத்தியமான உச்சரிப்புகளைக் குறிக்கின்றன ருமேனிய மொழி ஒலிகள் ருமேனிய மொழி திட்டத்தின் (SROL) ரைம்ஸ் அகராதி-அகராதி டி ரைம் ருமேனிய ரைம்ஸ் அகராதி-தேடல் வார்த்தையுடன் ரைம் செய்யும் சொற்களைப் பெற பயனரை அனுமதிக்கிறது (உச்சரிப்பு விதிகளின் சாத்தியமான குறிப்பு) ஃபோனாலஜி இத்தாலிக் ஃபோனாலஜிகள்