Gilbert Taylor
கில்பர்ட் டெய்லர், பி. எஸ். சி. (12 ஏப்ரல் 1914-23 ஆகஸ்ட் 2013) ஒரு பிரிட்டிஷ் ஒளிப்பதிவாளர் ஆவார், டாக்டர் ஸ்ட்ரேஞ்சலோவ், எ ஹார்ட் டேஸ் நைட் (இரண்டும் 1964), ரிபல்ஷன் (1965), தி ஓமன் (1976) மற்றும் ஸ்டார் வார்ஸ் (1977) போன்ற திரைப்படங்களில் பணியாற்றியதற்காக மிகவும் பிரபலமானவர். தனது தொழில் வாழ்க்கையின் போது, ரோமன் போலன்ஸ்கி, ஸ்டான்லி குப்ரிக், ஆல்பிரட் ஹிட்ச்காக் மற்றும் மைக் ஹோட்ஜஸ் போன்ற இயக்குனர்களுடன் இணைந்து பணியாற்றினார். அவர் இரண்டு பாஃப்டா விருதுகளுக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டார், மேலும் பிரிட்டிஷ் சொசைட்டி ஆஃப் ஒளிப்பதிவாளர்களிடமிருந்து வாழ்நாள் சாதனையாளர் விருதைப் பெற்றார். ஆரம்பகால வாழ்க்கை ஹெர்ட்ஃபோர்ட்ஷையர் கட்டிடக் கலைஞரின் மகனான டெய்லர் புஷே ஹீத்தில் வளர்ந்தார். ஒரு தந்தைவழி மாமா ஒரு நியூஸ் ரீல் கேமராமேன் மற்றும் பத்து வயதிலிருந்தே அவருடன் தொடர்பு டெய்லருக்கு கேமராக்களுடன் பணிபுரியும் மற்றும் திரைப்பட பங்குகளை உருவாக்கும் ஆரம்ப அனுபவத்தை அளித்தார். ஒரு இளைஞனாக, திரைப்படத்தில் ஒரு தொழிலைத் தொடர முடிவு செய்வதற்கு முன்பு கட்டிடக்கலை பயின்றார். அவரது தந்தை திரைப்படத் துறையை ஏற்க மறுத்தாலும், அவர் "ஹாரிடான்கள், விபச்சாரிகள் மற்றும் ஜிப்சிகள்" என்று நினைத்தார், அவரது தாயார் தான் தங்கள் மகனின் மாற்றப்பட்ட தொழில் திட்டங்களுக்கு ஒப்புதல் அளித்தார். ஒரு பக்கத்து வீட்டுக்காரர் 15 வயதான டெய்லருக்கு, அவர்களின் இஸ்லிங்டன் தளத்தில் உள்ள கெயின்ஸ்பரோ ஸ்டுடியோவில் பணிபுரியும் ஒளிப்பதிவாளரான வில்லியம் ஷென்டனுக்கு கேமரா உதவியாளராக ஒரு வேலையை வழங்கினார். 1929 ஆம் ஆண்டில், டெய்லர் ஸ்டுடியோவின் கடைசி இரண்டு அமைதியான படங்களில் பணியாற்றினார். ஷென்டன் டெய்லரை பாரிஸுக்கு அழைத்துச் சென்றார், அங்கு அவர் கெய்ன்ஸ்பரோவுக்குத் திரும்புவதற்கு முன்பு மேலும் இரண்டு அமைதியான படங்களில் பணியாற்றினார். பின்னர் அவர் பிரிட்டிஷ் இன்டர்நேஷனல் பிக்சர்ஸுக்காக எல்ஸ்ட்ரீயில் பணியாற்றினார், அங்கு அவர் ஆல்பிரட் ஹிட்ச்காக் திரைப்படமான நம்பர் செவெட்டீன் (1932) இல் கிளாப்பர் லோடராக இருந்தார். அவரது இளைய அந்தஸ்து இருந்தபோதிலும், முறையாக இரண்டாவது கேமரா உதவியாளர், டெய்லர் மோசமாக பராமரிக்கப்பட்ட கட்டிடங்களின் கூரைகளை மறைக்க மேட்ஸைப் பயன்படுத்துவது உட்பட சில சிறப்பு விளைவுகள் பணிகளுக்கு ஒப்படைக்கப்பட்டார். இரண்டாம் உலகப் போரில் ராயல் விமானப்படை தன்னார்வ ரிசர்வில் ஒரு அதிகாரியாக ஆறு ஆண்டுகள் பணியாற்றியபோது, அவர் அவ்ரோ லான்காஸ்டர் குண்டுவீச்சு விமானங்களில் பறக்கும் செயல்பாட்டு கேமராமேன் ஆனார், பிரிட்டிஷ் குண்டுவெடிப்பு சோதனைகளுக்குப் பிறகு ஏற்பட்ட சேதத்தை ஆவணப்படுத்தினார். டெய்லர் நினைவு கூர்ந்தார்ஃ "இது வின்ஸ்டன் சர்ச்சிலால் கோரப்பட்டது, மேலும் எனது பொருள் 10 டவுனிங் ஸ்ட்ரீட்டுக்கு அவர் பார்க்க வழங்கப்பட்டது. எங்கள் சிறுவர்கள் என்ன செய்கிறார்கள் என்பதை பொதுமக்கள் பார்க்க வேண்டும் என்று அவர் ஆர்வமாக இருந்தார். கொலோன் மற்றும் டிரெஸ்டன் மீதான சோதனைகள் உட்பட அவற்றில் 10 நடவடிக்கைகளை நான் செய்தேன் ". பணிநீக்கத்திற்குப் பிறகு, அவர் டூ சிட்டிஸ் பிலிம்ஸில் பணியாற்றினார். ஃபேம் இஸ் தி ஸ்பர் (1947) என்ற திரைப்படத்தில், ஆழ்ந்த கவனத்தைப் பயன்படுத்தி ஒரு கனவுக் காட்சியில் பணியாற்றினார். போல்டிங் சகோதரர்கள் படத்தின் இணை தயாரிப்பாளர்களாக இருந்தனர், அவர்கள் டெய்லரை ஒப்பந்தத்தின் கீழ் வைத்தனர். போல்டிங்ஸிற்காக, இப்போது முழு ஒளிப்பதிவாளராக அல்லது புகைப்பட இயக்குனராக பதவி உயர்வு பெற்ற டெய்லர், தி கினியா பன்றி (யு. எஸ்., தி அவுட்சைடர், 1948), செவன் டேஸ் டு நூன் (1950) மற்றும் ஹை ட்ரெசன் (1951) ஆகியவற்றை படமாக்கினார். இந்த கட்டத்தில் இருந்து, டெய்லர் பவுன்ஸ் மற்றும் பிரதிபலித்த ஒளியைப் பயன்படுத்தத் தொடங்கினார், இது மிகவும் இயற்கையான தோற்றத்தைப் பெறுகிறது, அதே நேரத்தில் நேரடி ஒளியைப் பயன்படுத்துவது அவரது சமகாலத்தவர்களால் இன்னும் பொதுவான நடைமுறையாக இருந்தது. டெய்லர் பணியாற்றிய மூன்று "உலகத் திரைப்படங்களின் முடிவில்" முதல் படமான செவன் டேஸ் டு நூனில் லண்டன் மக்கள் வசிக்காமல் இருப்பது அவசியமாக இருந்ததால், ஏழு வார படப்பிடிப்பின் போது அவர் காலை ஐந்து மணிக்கு எழுவது அவசியம். குப்ரிக், லெஸ்டர் மற்றும் போலன்ஸ்கி டெய்லர் ஆகியோர் தங்கள் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை புகைப்படத்திற்காக பாராட்டப்பட்ட பல படங்களில் பணிபுரிந்தனர், அதாவது ஸ்டான்லி குப்ரிக்கின் டாக்டர் ஸ்ட்ரேஞ்சலோவ் மற்றும் ரிச்சர்ட் லெஸ்டரின் எ ஹார்ட் டேஸ் நைட் (இரண்டும் 1964). டெய்லர், ஒரு விமானத்தில் பறக்க விரும்பாத குப்ரிக் இல்லாமல், ஆர்க்டிக்கில் உள்ள பொருட்களை பறக்கும் காட்சிகளில் பின்னணி தட்டுகளாகப் பயன்படுத்த படம்பிடித்தார். அவர் பின்னர் கருத்து தெரிவிக்கையில்ஃ "ஸ்ட்ரேஞ்சலோவ் அந்த நேரத்தில் ஒரு தனித்துவமான அனுபவமாக இருந்தது, ஏனெனில் செட்களில் விளக்குகள் இணைக்கப்பட வேண்டும், வேறு எந்த ஒளியும் பயன்படுத்தப்படவில்லை". கென் ஆடம் வடிவமைத்த போர் அறையைப் பற்றிஃ "அந்த செட்டை ஒளிரச் செய்வது முற்றிலும் மாயாஜாலமாக இருந்தது, அதிலிருந்து நான் எப்படி தப்பித்தேன் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை". அவர் தொடர்ந்தார்ஃ "அதில் பெரும்பாலானவை மேற்புறங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட அதே சூத்திரமாக இருந்தன, அவை பக்கத்திலிருந்து முகங்களில் உள்ள சாவியை நிரப்புகின்றன மற்றும் வெடிக்கின்றன". குப்ரிக் மற்றும் டெய்லர் இடையே நல்ல உறவு இருந்தபோதிலும், இயக்குனர் எதேச்சதிகாரமானவர் என்று அவர் கருதினார். வேலை செய்ய ஒரு எளிதான திட்டம் தி பீட்டில்ஸுடன் ரிச்சர்ட் லெஸ்டர் படம், இது பெரிதும் மேம்படுத்தப்பட்டது. லெஸ்டருடன், கிறிஸ் பிஸ்ஸெல்லோ 2003 இல் எழுதினார், டெய்லர் "ஒரு சுழலும், பல கேமரா நுட்பத்தை ஏற்றுக்கொண்டார் (புதிய, பல்துறை 10:1 ஜூம் லென்ஸ்களின் உதவியுடன்) இதனால் பீட்டில்ஸ் சுதந்திரமாக நகர முடியும் மற்றும் மதிப்பெண்களை அடிப்பது போன்ற தொழில்நுட்பங்களைப் பற்றி கவலைப்படக்கூடாது. இந்த வேகமான, புதிய பிராண்ட் திரைப்படத் தயாரிப்பு படத்தின் சிறிய பட்ஜெட், இறுக்கமான அட்டவணை மற்றும் எளிய கருப்பு மற்றும் வெள்ளை அழகியலுக்கு சரியான பொருத்தமாக இருந்தது ". டெய்லர் மற்றும் படத்தில் உள்ள மற்ற ஐந்து ஆபரேட்டர்கள் கையால் பிடிக்கக்கூடிய ஆரிஃப்ளெக்ஸ் கேமராக்களைப் பயன்படுத்தினர். "முக்கியமானது கேமராவை முழுவதுமாக அமைதியாக வைத்திருப்பது அல்ல, ஆனால் அதை உங்களுடன் 'சுவாசிக்க' அனுமதிப்பது, அதனுடன் நகர்த்துவது" என்று அவர் ஒரு முறை கருத்து தெரிவித்தார். டாக்டர் ஸ்ட்ராங்கெலோவ் பற்றிய அவரது பணி ரோமன் போலன்ஸ்கியை டெய்லரை விரட்டுவதற்காக (1965) தேட வழிவகுத்தது. போலந்து இயக்குனரின் முதல் ஆங்கில மொழி திரைப்படத்திற்கு உறுதியளித்த டெய்லர், போலன்ஸ்கி "மிகவும் சுவாரஸ்யமான பையன்" என்று நினைத்ததால் ஒரு பாண்ட் படத்தில் (தண்டர்பால்) பணிபுரியும் வாய்ப்பை நிராகரித்தார். போலன்ஸ்கியின் 1984 சுயசரிதையின் படி, ரிபல்ஸன்ஸ் நிர்வாக தயாரிப்பாளர் மைக்கேல் க்ளிங்கர் "கில் டெய்லர் வணிகத்தில் மிகவும் விலையுயர்ந்த கேமராமேன்களில் ஒருவர் என்று எதிர்ப்புத் தெரிவித்தார், ஆனால் நான் டெய்லரைப் பிடித்துக் கொண்டேன், நான் அவரைப் பெற்றேன்". இறுதி அச்சில் வலுவான எதிர்மறை மற்றும் நல்ல நிழல்களைப் பெறுவதே தனது நோக்கம் என்று டெய்லர் கூறினார். நிழல்கள்தான் நல்ல திரைப்படங்களை உருவாக்குகின்றன "என்றார். அவர்களின் ஒத்துழைப்பு குல்-டி-சாக் (1966) மற்றும் மக்பெத் (1971) ஆகியவற்றுடன் தொடர்ந்தது, இது போலன்ஸ்கியுடன் அவர் படமாக்கிய மூன்றாவது மற்றும் கடைசி படமாகும். ரொனால்ட் பெர்கனின் கூற்றுப்படி, "வண்ணத்தில் படமாக்கப்பட்டாலும்", மக்பெத் ", அதன் சாம்பல், மூடுபனி நிலப்பரப்புடன் முடிந்தவரை கருப்பு மற்றும் வெள்ளை நிறத்திற்கு அருகில் உள்ளது". டெய்லர் முதல் இரண்டு ஒத்துழைப்புகளுக்காக தொடர்ச்சியாக இரண்டு ஆண்டுகளில் பாஃப்டா பரிந்துரைகளைப் பெற்றார். பின்னர் வண்ணத்தில் வேலை செய்த ஹிட்ச்காக் டெய்லரை தனது இறுதிப் படமான ஃப்ரென்ஸி (1972) படத்தில் வேலை செய்யுமாறு கேட்டுக்கொண்டார். நாற்பது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இருவரும் ஒன்றாக பணியாற்றியது ஹிட்ச்காக்கிற்குத் தெரியாது என்று ஒளிப்பதிவாளரின் பெர்கனின் இரங்கலில் ஒரு கூற்று இருந்தபோதிலும், டெய்லரின் கூற்றுப்படி அவர்கள் தொடர்பில் இருந்தனர். ஹிட்ச்காக் ஒருபோதும் கேமராவைப் பார்க்கவில்லை, ஏனெனில் அவர் கதைப்பலகைகளைப் பயன்படுத்தியதால், முடிவுகளை டெய்லரிடம் விட்டுவிட்டார். ஒரு ஸ்டுடியோ செட் மற்றும் தெரு இருப்பிடத்திலிருந்து காட்சிகளை கண்ணுக்குத் தெரியாத வகையில் ஒன்றிணைத்த படிநிலைகள், மேலேயும் கீழேயும், பின்னர் தெருவில், கண்காணிப்பு ஷாட், கேமராவுக்கு முன்னால் ஒரு கூடுதல் இயக்கத்தால் மாறுவேடமிட்ட சுவிட்சுடன் அடைய ஒரு நாள் பிடித்தது. டெய்லரின் பிற்காலப் படங்களில் தி ஓமன் (1976) மற்றும் ஸ்டார் வார்ஸ் (1977) அடங்கும். ஸ்டார் வார்ஸில், அவர் காட்சி அழகியல் பற்றிய கொள்கைகளை நிறுவினார், அவை இந்தத் தொடரின் பிற்காலப் படங்களில் பராமரிக்கப்பட்டுள்ளன. 2005 ஆம் ஆண்டில் மார்க் நியூபோல்டிடம் அவர் கூறினார்ஃ "அறிவியல் புனைகதை வகையின் மற்ற படங்களிலிருந்து வேறுபடுத்தும் ஒரு தனித்துவமான காட்சி பாணியை ஸ்டார் வார்ஸுக்கு வழங்க விரும்பினேன். ஸ்டார் வார்ஸில் தெளிவு இருக்க வேண்டும் என்று நான் விரும்பினேன், ஏனென்றால் இடம் கவனம் செலுத்தவில்லை என்று நான் நினைக்கிறேன், இங்கிலாந்தில் படப்பிடிப்பு முடிந்த பிறகு டிக்ஸ்ட்ராவுடன் அமெரிக்காவில் ஏராளமான செயல்முறை வேலைகள் செய்யப்பட வேண்டும் என்பதையும், ஒரு தெளிவான முடிவு இந்த செயல்முறைக்கு உதவும் என்பதையும் நான் கவனத்தில் கொண்டேன் ". டெய்லர் ஜார்ஜ் லூகாஸை கலந்தாலோசிக்க ஒரு மழுப்பலான நபராகக் கண்டார், ஸ்கிரிப்ட்டின் பல வாசிப்புகளுக்குப் பிறகு படத்தை எவ்வாறு படமாக்குவது என்பது குறித்து டெய்லர் தனது சொந்த முடிவுகளை எடுக்க வழிவகுத்தது. இயக்குனருக்கும் ஒளிப்பதிவாளருக்கும் இடையிலான கருத்து வேறுபாடுகள் 20th செஞ்சுரி ஃபாக்ஸுக்கு வழிவகுத்தன, அவருக்காக டெய்லர் தி ஓமனை படமாக்கினார், அவரை படத்தில் தக்க வைத்துக் கொள்ள தலையிட்டார். ஸ்டார் வார்ஸில் பணியாற்றிய அனுபவத்திற்குப் பிறகு, டெய்லர் மீண்டும் லூகாஸுடன் பணியாற்ற மாட்டேன் என்று முடிவு செய்தார். அவரது கடைசி திரைப்படமான டோன்ட் கெட் மீ ஸ்டார்ட்ட் 1994 இல் வெளியிடப்பட்டது, ஆனால் அவர் பின்னர் சில காலம் விளம்பரங்களில் தொடர்ந்து பணியாற்றினார். டெய்லர் பிரிட்டிஷ் சொசைட்டி ஆஃப் ஒளிப்பதிவாளர்களின் நிறுவனர் உறுப்பினராக இருந்தார், 2001 ஆம் ஆண்டில் அவர்களின் வாழ்நாள் சாதனையாளர் விருதைப் பெற்றார். 2006 ஆம் ஆண்டில் அமெரிக்கன் சொசைட்டி ஆஃப் ஒளிப்பதிவாளர்களிடமிருந்து (ஏ. எஸ். சி) சர்வதேச விருதைப் பெற்றார். தனிப்பட்ட வாழ்க்கை டெய்லர் தனது மனைவி, முன்னாள் ஸ்கிரிப்ட் மேற்பார்வையாளர் டீ வாகனை சந்தித்தார், இருவரும் நகைச்சுவை நடிகர் டோனி ஹான்காக்கின் திரைப்படமான தி பஞ்ச் அண்ட் ஜூடி மேன் (1963) இல் பணிபுரிந்து 1967 இல் திருமணம் செய்து கொண்டனர். இந்தத் தம்பதிக்கு ஒரு மகனும் மகளும் பிறந்தனர். டெய்லருக்கு முந்தைய திருமணத்திலிருந்து ஒரு மகனும் மகளும் இருந்தனர். அவர் 23 ஆகஸ்ட் 2013 அன்று, தனது 99 வயதில், ஐல் ஆஃப் வைட்டில் உள்ள தனது வீட்டில் காலமானார். திரைப்படவியல் திரைப்பட தொலைக்காட்சி இயக்குனர் ஒளிப்பதிவாளர் மேற்கோள்கள் வெளிப்புற இணைப்புகள் அமெரிக்கன் சொசைட்டி ஆஃப் ஒளிப்பதிவாளர்களின் சுயவிவரம் மற்றும் நேர்காணல், அவரது சர்வதேச சாதனையாளர் விருது 1914 பிறப்புகள் 2013 இறப்பு பிரிட்டிஷ் ஒளிப்பதிவாளர்கள் புஷே ராயல் விமானப்படை அதிகாரிகள் இரண்டாம் உலகப் போரின் ராயல் விமானப்படை தன்னார்வ ரிசர்வ் பணியாளர்கள்