Nicholas Hilliard
நிக்கோலஸ் ஹில்லியார்ட் (ஜனவரி 7,1619) ஒரு ஆங்கிலேய பொற்கொல்லர் மற்றும் லிம்னர் ஆவார், அவர் முதலாம் எலிசபெத் மற்றும் இங்கிலாந்தின் முதலாம் ஜேம்ஸ் ஆகியோரின் அரசவைகளின் உறுப்பினர்களின் உருவப்பட மினியேச்சர்களுக்கு மிகவும் பிரபலமானவர். அவர் பெரும்பாலும் சிறிய ஓவல் மினியேச்சர்கள் வரைந்தார், ஆனால் சில பெரிய அமைச்சரவை மினியேச்சர்கள், சுமார் உயரம் வரை, மற்றும் எலிசபெத்தின் குறைந்தது இரண்டு பிரபலமான அரை நீளம் கொண்ட குழு உருவப்படங்கள் வரைந்தார். அவர் ஒரு கலைஞராக தொடர்ந்து வெற்றியைப் பெற்றார், மேலும் நாற்பத்தைந்து ஆண்டுகளாக தொடர்ந்து நிதி சிக்கல்களை அனுபவித்தார். பதினாறாம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் ஐரோப்பாவின் பெரும்பாலான பகுதிகளிலிருந்து மிகவும் வித்தியாசமான எலிசபெத் இங்கிலாந்தின் காட்சி உருவத்தை அவரது ஓவியங்கள் இன்னும் எடுத்துக்காட்டுகின்றன. தொழில்நுட்ப ரீதியாக அவர் ஐரோப்பிய தரநிலைகளால் மிகவும் பழமைவாதியாக இருந்தார், ஆனால் அவரது ஓவியங்கள் அற்புதமாக செயல்படுத்தப்படுகின்றன, மேலும் ஒரு புத்துணர்ச்சியையும் கவர்ச்சியையும் கொண்டுள்ளன, இது "எலிசபெத் காலத்தின் மைய கலை நபராக அவரது தொடர்ச்சியான நற்பெயரை உறுதி செய்துள்ளது, ஷேக்ஸ்பியரின் முந்தைய நாடகங்களின் உலகத்தை அதன் நுட்பமான நுண்ணிய உலகில் பிரதிபலிக்கும் ஒரே ஆங்கில ஓவியர்". ஆரம்பகால வாழ்க்கை மற்றும் குடும்பம் ஹில்லியார்ட் 1547 இல் எக்ஸிடெரில் பிறந்தார். அவர் டெவோனின் எக்ஸிடெரைச் சேர்ந்த ரிச்சர்ட் ஹில்லியார்டின் (1519-1594) மகனாவார், மேலும் ஹெலியர் என்ற பொற்கொல்லரை உச்சரித்தார், அவர் ஒரு தீவிர புராட்டஸ்டன்ட் ஆனார் மற்றும் 1568 இல் எக்ஸிடெரின் ஷெரிப்பாக இருந்தார், லண்டன் நகரமான ஜான் வால் என்ற பொற்கொல்லரின் மகளான லாரன்ஸுடன் திருமணம் செய்து கொண்டார். அவர் நான்கு சிறுவர்களில் ஒருவராக இருந்தார்ஃ மற்ற இருவர் பொற்கொல்லர்களாகவும், ஒருவர் மதகுருவாகவும் மாறினர். அமெரிக்காவில் உள்ள நியூ ஹேவன் காலனியின் இணை நிறுவனரான தியோபிலஸ் ஈட்டனின் (1590-1657) முதல் மனைவியான கிரேஸ் ஹில்லரின் (ஹில்லியர்) நெருங்கிய உறவினராக ஹில்லியார்ட் இருந்திருக்கலாம். ஆக்ஸ்போர்டில் போட்லியன் நூலகத்தை நிறுவிய தாமஸ் போட்லியின் தந்தையான முன்னணி எக்ஸிடெர் புராட்டஸ்டன்ட் ஜான் போட்லியின் குடும்பத்துடன் அவர் இளம் வயதிலேயே இணைக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. இங்கிலாந்தின் கத்தோலிக்க ராணி முதலாம் மேரியின் பதவியேற்பின் போது ஜான் போட்லி நாடுகடத்தப்பட்டார், மேலும் 8 மே 1557 அன்று, அப்போது பத்து வயதாக இருந்த ஹில்லியார்ட், ஜெனீவாவில் ஜான் நாக்ஸ் தலைமையிலான கால்வினிஸ்ட் சேவையில் பதினொரு பேர் கொண்ட போட்லி குடும்பக் குழுவில் ஒருவராக பதிவு செய்யப்பட்டார். கால்வினிசம் ஹில்லியர்டுடன் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியதாகத் தெரியவில்லை, ஆனால் அவர் வெளிநாட்டில் பெற்ற சரளமான பிரெஞ்சு பின்னர் பயனுள்ளதாக இருந்தது. இரண்டு வயது மூத்தவரான தாமஸ் போட்லி, ஜெனீவாவில் முன்னணி அறிஞர்களின் கீழ் தீவிர பாரம்பரிய கல்வியைத் தொடர்ந்தார், ஆனால் ஹில்லியார்டுக்கு எந்த அளவிற்கு இதே போன்ற ஆய்வுகள் வழங்கப்பட்டன என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை. ஹில்லியார்ட் 1560 ஆம் ஆண்டில் தனது 13 வயதில் தன்னைப் பற்றிய ஒரு உருவப்படத்தை வரைந்தார், மேலும் ஸ்காட்லாந்தின் ராணியான மேரியில் ஒருவரை பதினெட்டு வயதாக இருந்தபோது தூக்கிலிட்டதாகக் கூறப்படுகிறது. லண்டனின் பொற்கொல்லரும் நகர சேம்பர்லைனுமான ராணியின் நகைக்கடைக்காரரான ராபர்ட் பிராண்டனிடம் (இறப்பு 1591) ஹில்லியார்ட் பயிற்சி பெற்றார், மேலும் இந்த காலகட்டத்தில் லெவினா டீர்லிங்கால் ஹில்லியார்ட்டும் லிம்மிங் கலையில் பயிற்சி பெற்றிருக்கலாம் என்று சர் ராய் ஸ்ட்ராங் கூறுகிறார். அவர் ஃப்ளெமிஷ் கையெழுத்துப் பிரதி ஒளிரும் பாரம்பரியத்தின் கடைசி சிறந்த மாஸ்டர் சைமன் பெனிங்கின் மகள் ஆவார், மேலும் ஹோல்பீனின் மரணத்திற்குப் பிறகு ஹென்றி VIII க்கு அரசவை ஓவியர் ஆனார். அவரது ஏழு ஆண்டுகால பயிற்சிக்குப் பிறகு, ஹில்லியார்ட் 1569 ஆம் ஆண்டில் கோல்ட்ஸ்மித்ஸின் வழிபாட்டு நிறுவனத்தின் சுதந்திரமான நபராக நியமிக்கப்பட்டார். அவர் தனது இளைய சகோதரர் ஜானுடன் ஒரு பட்டறையை அமைத்தார்; மற்றொரு சகோதரரும் ஒரு பொற்கொல்லர், இளையவர் ஒரு மதகுரு. அவர் 1576 இல் பிராண்டனின் மகள் ஆலிஸ் (1556-1611) என்பவரை மணந்தார், அவர்களுக்கு ஏழு குழந்தைகள் இருந்தனர். ஒரு புதிய அரச உருவப்பட ஓவியர் "மிகவும் தேவைப்பட்ட" நேரத்தில் ராயல் லிம்னர் ஹில்லியார்ட் தனது பயிற்சியில் இருந்து வெளிப்பட்டார். "பீனிக்ஸ்" மற்றும் "பெலிகன்" உருவப்படங்கள் என்ற இரண்டு குழு உருவப்படங்கள் அவரது காலத்தைச் சேர்ந்தவை. ஹில்லியார்ட் ஒரு அறியப்படாத தேதியில் முதலாம் எலிசபெத்திற்கு லிம்னர் (மினியேச்சர்) மற்றும் பொற்கொல்லராக நியமிக்கப்பட்டார்; ராணியின் முதல் அறியப்பட்ட மினியேச்சர் 1572 தேதியிட்டது, ஏற்கனவே 1573 ஆம் ஆண்டில் அவரது "நல்ல, உண்மையான மற்றும் விசுவாசமான சேவைக்காக" ராணியால் குத்தகைக்கு மாற்றப்பட்டது. 1571 ஆம் ஆண்டில் அவர் ராணியின் விருப்பமான லெய்செஸ்டர் ஏர்லுக்காக "உருவப்படங்களின் புத்தகத்தை" உருவாக்கினார், இது அவர் நீதிமன்றத்தில் அறியப்பட்டிருக்கலாம்; அவரது பல குழந்தைகளுக்கு லெய்செஸ்டர் மற்றும் அவரது வட்டத்தின் பெயர் சூட்டப்பட்டது. இந்த ஆதரவு இருந்தபோதிலும், 1576 ஆம் ஆண்டில் சமீபத்தில் திருமணமான ஹில்லியார்ட் "இந்த பயணத்தின் மூலம் தனது அறிவை அதிகரிப்பதைத் தவிர வேறு எந்த நோக்கமும் இல்லாமல் பிரான்சுக்கு புறப்பட்டார், மேலும் அவர் திரும்பி வரும்போது இங்கிலாந்தில் தனது சிறந்த பராமரிப்புக்காக இங்குள்ள பிரபுக்கள் மற்றும் பெண்களிடமிருந்து ஒரு துண்டு பணத்தைப் பெறுவார் என்ற நம்பிக்கையில்", பாரிஸில் உள்ள ஆங்கில தூதர் சர் அம்யாஸ் பாலெட் கவனமாக அறிவித்தார், அவருடன் ஹில்லியார்ட் பெரும்பாலான நேரம் தங்கியிருந்தார். பிரான்சிஸ் பேக்கன் தூதரகத்துடன் இணைக்கப்பட்டார், ஹில்லியார்ட் பாரிஸில் அவரை ஒரு மினியேச்சர் செய்தார். அவர் நீதிமன்றத்தைச் சுற்றியுள்ள கலை வட்டங்களில் கலந்து கொண்டு, ராணியின் சிற்பி மற்றும் ஓவியர் முறையே ஜெர்மைன் பிலோன் மற்றும் கென்ட் ஜார்ஜ் ஆகியோருடன் தங்கி, ரோன்சார்ட்டை சந்தித்தார், அவர் பின்னர் ஹில்லியார்ட் மேற்கோள் காட்டிய இரட்டை முனைகள் கொண்ட பாராட்டை அவருக்கு வழங்கினார்ஃ "தீவுகள் உண்மையில் எந்த தந்திரமான மனிதனையும் வெளிப்படுத்துவதில்லை, ஆனால் அவர்கள் அதைச் செய்யும்போது அது உயர்ந்த பரிபூரணத்தில் உள்ளது". 1577 ஆம் ஆண்டில் "நிக்கோலஸ் பெல்லியார்ட், பென்ட்ரே ஆங்கிலோயிஸ்" என்ற பெயரில் ராணி எலிசபெத்தின் வழக்குரைஞரான டக் டி அலென்சோனின் ஆவணங்களில் அவர் 200 லிவ்ர்கள் உதவித்தொகையைப் பெற்றார். மேடம் டி சோர்டிஸின் மினியேச்சர், நிச்சயமாக ஹில்லியார்டின் படைப்பு, 1577 ஆம் ஆண்டு தேதியிட்டது, அந்த ஆண்டில் அவர் பிரெஞ்சு அரசவையில் கௌரவ பணிப்பெண்ணாக இருந்தார்; மேலும் அவரது படைப்பான பிற உருவப்படங்கள் கேப்ரியல் டி எஸ்ட்ரீஸ் (மேடம் டி சோர்டிஸின் மருமகள்), லா இளவரசி டி காண்டே மற்றும் மேடம் டி மாண்ட்கோமெரி ஆகியோரை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவதாக நம்பப்படுகிறது. பணம் ஹில்லியார்டுக்கு ஒரு தொடர்ச்சியான பிரச்சினையாக இருந்தது. ஒரு மினியேச்சரின் வழக்கமான விலை 3 பவுண்டுகளாக இருந்ததாகத் தெரிகிறது-இது 1570 களில் கார்னலிஸ் கெட்டல் ஒரு தலை மற்றும் தோள்பட்டை உருவப்படத்திற்கு 1 பவுண்டுகள் மற்றும் ஒரு முழு நீளத்திற்கு 5 பவுண்டுகள் வசூலித்த விலைகளுடன் நன்றாக ஒப்பிடுகிறது. நார்தம்பர்லேண்டின் ஏர்லின் உருவப்படம் 1586 இல் 3 பவுண்டுகள் செலவாகும். 1574 ஆம் ஆண்டில் ஹில்லியார்ட் ஸ்காட்லாந்தில் உள்ள ஒரு தங்கச் சுரங்கத்தில் கொர்னேலியஸ் டி வோஸுடன் முதலீடு செய்து பணத்தை இழந்தார். 1599 ஆம் ஆண்டில் ஹில்லியார்ட் ராணியிடமிருந்து 40 பவுண்டுகள் வருடாந்திர கொடுப்பனவைப் பெற்றார், மேலும் 1617 ஆம் ஆண்டில் முதலாம் ஜேம்ஸ் மினியேச்சர்கள் மற்றும் செதுக்கல்களைத் தயாரிப்பதில் ஏகபோகத்தைப் பெற முடிந்தது, இது 1584 இல் எலிசபெத் மறுத்தது. ஆயினும்கூட, மற்றொருவரின் கடனுக்கு ஜாமீனில் இருந்ததால், அந்தத் தொகையை வழங்க முடியாமல் போனதால், அவர் அந்த ஆண்டு லுட்கேட் சிறையில் சிறிது காலம் சிறையில் அடைக்கப்பட்டார். அவரது மாமியாருக்கு அவரது நிதி புத்திசாலித்தனம் மீது சிறிதும் நம்பிக்கை இல்லை என்பது தெளிவாகத் தெரிகிறது; 1591 ஆம் ஆண்டின் அவரது உயில் அவரது மகளுக்கு கோல்ட்ஸ்மித்ஸ் நிறுவனத்தால் நிர்வகிக்கப்பட்ட கொடுப்பனவு மூலம் வழங்கப்பட்டது. அதே ஆண்டு ராணி அவருக்கு 400 பவுண்டுகள், ஒரு பெரிய தொகையை வழங்கினார், அவர் இரண்டாவது பெரிய முத்திரையை உருவாக்கிய பிறகு, அவருக்கு வருடாந்திர தொகை இல்லை என்பதை மனதில் வைத்திருக்கலாம். பிரான்சில் இருந்து திரும்பிய பிறகு அவர் ஸ்காட்லாந்தில் தங்கச் சுரங்கத்திற்காக ஒரு திட்டத்தில் அல்லது ஒருவேளை மோசடியில் முதலீடு செய்திருந்தார், அதை இருபத்தைந்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகும் அவர் இன்னும் கசப்பாக நினைவில் வைத்திருக்கிறார். தனது நிதி நெருக்கடியின் போது, ஜூலை 1601 இல் ஹில்லியார்ட் வெளியுறவுச் செயலாளர் ராபர்ட் சிசிலுக்கு 40 பவுண்டுகள் வருடாந்திரத்தை ஒப்புக் கொண்டு கடிதம் எழுதினார், ஆனால் லண்டனில் இருந்து ஓய்வு பெற்று கிராமப்புறங்களில் மலிவான விலையில் வாழ அனுமதி கோரினார். தனியார் ஓவியச் சந்தையில் தன்னுடன் போட்டியிடும் பயிற்சியாளர்களுக்கு பயிற்சி அளித்ததாக அவர் விளக்கினார். சிசில் தனது மகனை ஒரு எழுத்தராக பணியமர்த்த வேண்டும் என்று ஹில்லியார்ட் கேட்டார், ஏனெனில் அவரால் அவரை தனது சொந்த வர்த்தகத்தில் வைத்திருக்க முடியவில்லை. வாடெஸ்டன் மேனரில் இரண்டு ஓவியங்கள் குறித்த 21 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆராய்ச்சி அவரது படைப்புகளைப் பற்றிய நமது புரிதலை மாற்றியமைத்துள்ளது, ஏனெனில் இரண்டு பெரிய அளவிலான ஓவியங்கள் புதிதாக அவருக்குக் கூறப்பட்டுள்ளன. சர் அம்யாஸ் பாலெட் மற்றும் எலிசபெத் ஆகியோரின் உருவப்படங்கள், இங்கிலாந்தில் பொதுவாகப் பயன்படுத்தப்படும் பால்டிக் ஓக் அல்ல, பிரெஞ்சு ஓக் பலகைகளில் வரையப்பட்டுள்ளன, மேலும் அவை பிரான்சில் ஹில்லியார்டின் காலத்தைச் சேர்ந்தவை என்று கருதப்படுகிறது. புதிய தரவு சர் ராய் ஸ்ட்ராங்கின் 1983 எலிசபெத்தின் உருவப்படத்தை ஹில்லியர்டுக்கு காரணம் என்று கூறுவதை ஆதரிக்கிறது. பிரான்சில் இருந்து திரும்பிய பிறகு அவர் 1579 முதல் 1613 வரை சீப்ஸைட்டில் உள்ள குட்டர் லேனில் ஒரு வீட்டில் வசித்து வந்தார், அப்போது அவரது மகனும் மாணவருமான லாரன்ஸ் அதை ஏற்றுக்கொண்டார், பல தசாப்தங்களாக வணிகத்தில் தொடர்ந்தார். ஹில்லியார்ட் நகரத்திற்கு வெளியே மற்றும் நீதிமன்றத்திற்கு அருகில் உள்ள செயின்ட் மார்டின்ஸ்-இன்-தி-ஃபீல்ட்ஸின் திருச்சபையில் உள்ள ஒரு அறியப்படாத முகவரிக்கு குடிபெயர்ந்தார். கடையைத் திறப்பதை "ஒரு புரட்சி" என்று ஸ்ட்ராங் விவரிக்கிறார், இது விரைவில் மினியேச்சர்களுக்கான வாடிக்கையாளர்களை நீதிமன்றத்திலிருந்து ஜென்ட்ரி வரை விரிவுபடுத்தியது, மேலும் நூற்றாண்டின் இறுதிக்குள் நல்ல நகர வணிகர்களுக்கு விரிவுபடுத்தியது. தனது தந்தையின் பாணியின் "பலவீனமான" பதிப்பில் தொடர்ந்த லாரன்ஸைத் தவிர, அவரது மாணவர்களில் ஐசக் ஆலிவர், மிக முக்கியமானவர் மற்றும் ரோலண்ட் லாக்கி ஆகியோர் அடங்குவர். அவர் பொழுதுபோக்கு ஆர்வலர்களுக்கும் பாடம் கற்பித்ததாகத் தெரிகிறது; 1595 ஆம் ஆண்டில் லண்டனில் "முடிக்கப்பட்ட" ஒரு இளம் பெண்ணின் கடிதம் பின்வருமாறு கூறுகிறதுஃ "எனது வரைபடத்திற்காக, நான் பிற்பகலில் ஒரு மணி நேரம் எடுத்துக்கொள்கிறேன். என் பெண். அவள் நன்றாக இருக்கும்போது, ஹில்லியார்ட் வந்து எனக்குக் கற்பிப்பாளா என்று அவள் பார்ப்பாளா என்று என்னிடம் சொல்லுங்கள், அவளால் முடிந்தால், அவள் செய்வாள்". அவர் ஒரு பொற்கொல்லராக தொடர்ந்து பணியாற்றினார், மேலும் பிரிட்டிஷ் அருங்காட்சியகத்தில் உள்ள லைட் ஜுவல் போன்ற கழுத்தில் அணிந்திருக்கும் சில கண்கவர் "படப் பெட்டிகள்" அல்லது மினியேச்சர்களுக்கான ஆபரண லாக்கெட்டுகளை தயாரித்தார், இது பொதுவாக ஜேம்ஸ் I (எலிசபெத்தை விட இந்த விஷயத்தில் மிகவும் தாராளமாக) 1610 ஆம் ஆண்டில் தாமஸ் லைட் என்ற அரசவை உறுப்பினருக்கு வழங்கப்பட்டது. சர் தாமஸ் ஹெனேஜுக்கு எலிசபெத் வழங்கிய ஆர்மடா ஜுவல் மற்றும் சர் பிரான்சிஸ் டிரேக்கிற்கு வழங்கப்பட்ட டிரேக் பெண்டன்ட் ஆகியவை மிகவும் பிரபலமான எடுத்துக்காட்டுகளாகும். கன்னி ராணியின் வழிபாட்டின் ஒரு பகுதியாக, அரசவை உறுப்பினர்கள் ராணியின் உருவத்தை அணிய வேண்டும் என்று எதிர்பார்க்கப்பட்டனர், குறைந்தபட்சம் நீதிமன்றத்தில். எலிசபெத் தனது சொந்த மினியேச்சர்களின் தொகுப்பைக் கொண்டிருந்தார், அவரது படுக்கையறையில் ஒரு அமைச்சரவையில் பூட்டப்பட்டு, காகிதத்தில் சுற்றப்பட்டு, லேசெஸ்டரின் உருவப்படத்தைக் கொண்ட "மை லார்ட்ஸ் பிக்சர்" என்று பெயரிடப்பட்டது. கிரீடம் மினியேச்சர் என்ற அவரது நியமனத்தில் ஒளிரும் கையெழுத்துப் பிரதிகளின் ஓவியர் என்ற பழைய உணர்வு அடங்கும், மேலும் கேம்பிரிட்ஜ் இம்மானுவேல் கல்லூரியின் ஸ்தாபக சாசனம் (1584) போன்ற முக்கியமான ஆவணங்களை அலங்கரிக்க அவர் நியமிக்கப்பட்டார், இது ஒரு விரிவான கட்டமைப்பிற்குள் எலிசபெத்தை சிம்மாசனத்தில் அமர்த்தியுள்ளது ஃப்ளெமிஷ் பாணி மறுமலர்ச்சி ஆபரணம். அவர் மரத்தால் வெட்டப்பட்ட தலைப்பு-பக்க சட்டகங்களையும் புத்தகங்களுக்கான எல்லைகளையும் வடிவமைத்ததாகத் தெரிகிறது, அவற்றில் சில அவரது முதலெழுத்துக்களைக் கொண்டுள்ளன. 1584 ஆம் ஆண்டில் புத்தாண்டு தின பரிசாக, ஹில்லியார்ட் ராணி எலிசபெத்துக்கு ஐந்து புத்திசாலித்தனமான மற்றும் முட்டாள்தனமான கன்னிகைகளின் கதையின் படத்தை வழங்கினார். முதலாம் ஜேம்ஸ் மற்றும் எலிசபெத் ஆகியோருக்கு அவர் மிகுந்த ஆதரவாக இருந்தார், 5 மே 1617 தேதியிட்ட நியமனத்திற்கான சிறப்பு காப்புரிமையை மன்னரிடமிருந்து பெற்றார், பன்னிரண்டு ஆண்டுகளாக பொறிக்கப்பட்ட வடிவத்தில் அரச உருவப்படங்களுக்கான ஒரே உரிமத்தை அவருக்கு வழங்கினார்; அவர் ஏற்கனவே இவற்றைத் தயாரித்து வந்தார், இருப்பினும் வழக்கமாக புலம்பெயர்ந்த ரெனால்ட் எல்ஸ்ட்ராக்கைப் பயன்படுத்தி தட்டுகளை உண்மையில் பொறித்தார். ஜேம்ஸின் மிகவும் ஆடம்பரமான உருவப்படங்களை வழங்குவது ஹில்லியர்ட் பட்டறையின் பணியின் தரத்தில் அதன் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. ரட்லாந்தின் ஏர்ல் டென்மார்க்கிற்கான தூதரகத்திலிருந்து திரும்பியபோது, அவரது கட்சியின் பதினாறு உறுப்பினர்களுக்கு ராஜாவின் படத்துடன் தங்க சங்கிலிகள் வழங்கப்பட்டன, மற்றவர்கள் ஒரு படத்தைப் பெற்றனர். ஹில்லியார்ட் மீதான அவரது சமகாலத்தவர்களின் மதிப்பை ஜான் டோன் சாட்சியமளிக்கிறார், அவர் தி ஸ்டார்ம் (1597) என்ற கவிதையில் இந்த கலைஞரின் படைப்புகளைப் பாராட்டுகிறார். அவர் ஜனவரி 7,1619 அன்று இறந்தார், வெஸ்ட்மின்ஸ்டரில் உள்ள செயின்ட் மார்டின்ஸ்-இன்-தி-ஃபீல்ட்ஸ் தேவாலயத்தில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார், தனது உயிலில் இருபது ஷில்லிங்குகளை திருச்சபையின் ஏழைகளுக்கு விட்டுச் சென்றார், அவரது இரண்டு சகோதரிகளுக்கு இடையில் முப்பது, அவரது பணிப்பெண்ணுக்கு சில பொருட்கள், மற்றும் அவரது எஞ்சிய அனைத்து விளைவுகளும் அவரது மகன் லாரன்ஸ் ஹில்லியார்டுக்கு, அவரது ஒரே நிறைவேற்றுபவர். அவரது படைப்புகளின் மிகப்பெரிய தொகுப்பு லண்டனில் உள்ள விக்டோரியா மற்றும் ஆல்பர்ட் அருங்காட்சியகத்தில் உள்ளது. லண்டனில் உள்ள தேசிய உருவப்படக் காட்சியகம் மற்றும் பிரிட்டிஷ் அருங்காட்சியகம் ஆகியவற்றில் இன்னும் பல உள்ளன. மினியேச்சர்கள் வைக்கப்பட்டுள்ள நிலைமைகள் பல சிறந்த நிலையில் இருப்பதை உறுதிசெய்கின்றன, மேலும் நிறமிகளின் மறைதல் மற்றும் வெள்ளி வண்ணப்பூச்சின் ஆக்சிஜனேற்றம் பொதுவானவை என்றாலும், மறுசீரமைப்பாளர்களின் கவனத்தைத் தவிர்த்துள்ளன. போட்லியன் நூலகத்தில் பாதுகாக்கப்பட்ட மினியேச்சர் ஓவியம் குறித்த ஒரு முக்கியமான கட்டுரையை அவர் எழுதியுள்ளார், இது இப்போது தி ஆர்ட் ஆஃப் லிமினிங் என்று அழைக்கப்படுகிறது. அந்த கட்டுரையின் ஆசிரியர் ஜான் டி கிரிட்ஸ், ஜேம்ஸ் I க்கு செர்ஜியன்ட் பெயிண்டர் என்று ஒரு காலத்தில் நம்பப்பட்டாலும், அவரது மாணவர்களில் ஒருவரான ஐசக் ஆலிவரின் நலனுக்காக ஹில்லியார்டின் அறிவுறுத்தல்களிலிருந்து, மிக சமீபத்திய புலமைப்பரிசில் இந்த கலையை ஹில்லியார்டின் படைப்பாக "மிகவும் நெருக்கமாகவும் நம்பத்தகுந்ததாகவும் நிறுவலாம்" என்று கூறுகிறது. எட்டாம் ஹென்றியின் அரசவை ஓவியர் ஹான்ஸ் ஹோல்பின் தி யங்கர் மற்றும் ஆல்பிரெக்ட் டுரர் ஆகியோர் தி ஆர்ட் ஆஃப் லிமிங்கில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ள எஜமானர்கள் ஆவர். ஹில்லியார்ட் பிறந்த நேரத்தில் இருவரும் இறந்துவிட்டனர், மேலும் பல விஷயங்களில் அவர் ஹோல்பீனை விட மிகவும் பழமைவாதியாக இருக்கிறார். அவர்களின் சுண்ணாம்பு வரைபடங்கள் உட்பட பிரெஞ்சு கலையிலிருந்தும் அவர் கற்றுக்கொண்டார், மேலும் கலைஞரும் கோட்பாட்டு எழுத்தாளருமான கியான் பாவ்லோ லோமாஸ்ஸோவைக் குறிப்பிடுகிறார். ஆங்கிலக் கலை தனித்துவமாக மாகாணமாக இருந்தது, மேலும் ஹில்லியார்ட்டின் கலை அவரது காலத்தின் ஆரம்பகால பரோக் இத்தாலிய கலைஞர்களிடமிருந்தோ அல்லது அவரது நெருங்கிய சமகால எல் கிரேக்கோவிலிருந்தோ (1541-1614) விலகி உள்ளது. ஆர்ட் ஆஃப் லிமினிங்கில், அவரது படைப்புகளில் நாம் காணும் சியரோஸ்குரோ மாடலிங்கின் குறைந்தபட்ச பயன்பாட்டிற்கு எதிராக அவர் எச்சரித்தார், இது அவரது புரவலர் எலிசபெத்தின் கருத்துக்களை பிரதிபலிக்கிறதுஃ "தன்னை சிறப்பாகக் காண்பிப்பதற்கு இடத்தின் நிழல் தேவையில்லை, மாறாக திறந்த ஒளி தேவை. மாட்சிமை பொருந்திய மாட்சிமை பொருந்திய மாட்சிமை பொருந்திய மாட்சிமை பொருந்திய மாட்சிமை பொருந்திய மாட்சிமை பொருந்திய மாட்சிமை பொருந்திய மாட்சிமை பொருந்திய மாட்சிமை பொருந்திய மாட்சிமை பொருந்திய மாட்சிமை பொருந்திய மாபெரும் மாட்சிமை பொருந்திய மாட்சிமை பொருந்திய மாபெரும் மாட்சிமை பொருந்திய மாட்சிமை பொருந்திய மாபெரும் மாட்சிமை பொருந்திய மாபெரும் மாட்சிமை பொருந்திய மாட்சிமை பொருந்திய மாட்சிமை பொருந்திய மாட்சிமை பொருந்தும். எனவே "புத்திசாலித்தனமான இழுப்பவர்" "பார்க்க வேண்டும்" மற்றும் "இந்த அழகான கிருபைகள், நகைச்சுவையான புன்னகைகள் மற்றும் திடீரென்று மின்னல் கடந்து செல்வது மற்றும் மற்றொரு முகத்தை எடுக்கும் இந்த திருடப்பட்ட பார்வைகளைப் பிடிக்க வேண்டும்". அவரது வழக்கமான நுட்பம் (அரச உருவங்களின் நகல்களைத் தவிர) குறைந்தபட்சம் இரண்டு அமர்வுகளில் முழு முகத்தையும் சித்தரிப்பதாகும். "கார்னேஷன்" தரையை அமைப்பதில் நேரத்தை மிச்சப்படுத்த, பல்வேறு நிழல்களில் தயாரிக்கப்பட்ட பல மாமிச நிற வெற்றிடங்களை அவர் தயார் செய்தார். பின்னர் அவர் அம்சங்களின் வெளிப்புறங்களை ஒரு "பென்சில்" மூலம் மிகவும் மங்கலாக வரைந்தார், உண்மையில் ஒரு மிகச் சிறந்த கூர்மையான அணில்-முடி தூரிகை, மங்கலான குஞ்சு பொரிப்புகளால் அவற்றை நிரப்புவதற்கு முன்பு. குறிப்பாக ஆடைகள் மற்றும் நகைகளுக்கு கிடைக்கக்கூடிய நுட்பங்களை அவர் சேர்த்தார், பெரும்பாலும் அடர்த்தியான புள்ளிகளால் போடப்பட்ட சிறிய நிழல்களைப் பயன்படுத்தி முத்துக்கள் மற்றும் சரிகைக்கு முப்பரிமாணத்தை அளித்தார். ஒரு சில அரை முடிக்கப்பட்ட மினியேச்சர்கள் அவரது வேலை நுட்பத்தைப் பற்றி ஒரு நல்ல யோசனையைத் தருகின்றன. அவர் அநேகமாக சில வரைபடங்களை வரைந்தார்; நிச்சயமாக சில மட்டுமே தப்பிப்பிழைத்துள்ளன. அவரது பாணி 1570 களுக்குப் பிறகு சிறிய வளர்ச்சியைக் காட்டுகிறது, சில தொழில்நுட்ப சுத்திகரிப்புகளை உருவாக்குவதைத் தவிர, ஜேம்ஸ் I மற்றும் அவரது குடும்பத்தைப் பற்றிய அவரது பிற்கால தொடர்ச்சிகள் அவரது ஆரம்பகால படைப்புகளை விட மிகவும் பலவீனமானவை. ஜேம்ஸ் தனது உருவப்படத்திற்கு உட்கார விரும்பவில்லை, ஹில்லியார்ட் அவருடன் சில அமர்வுகளை வைத்திருக்கலாம். 1590 களில் இருந்து, அவரது பழைய மாணவர் ஐசக் ஆலிவர் ஒரு போட்டியாளராக இருந்தார், அவர் 1604 இல் டென்மார்க்கின் புதிய ராணி அன்னேவுக்கும், பின்னர் 1610 இல் வேல்ஸ் இளவரசர் ஹென்றி தனது சொந்த குடும்பத்தை நிறுவியபோது லிம்னராகவும் நியமிக்கப்பட்டார். ஆலிவர் வெளிநாடுகளுக்குச் சென்று தனது எஜமானரை விட நவீன பாணியை வளர்த்துக் கொண்டார், மேலும் புத்திசாலித்தனம் மற்றும் உளவியல் ஊடுருவல் ஆகியவற்றில் ஹில்லியர்டுடன் ஒப்பிட முடியாவிட்டாலும், முன்னோக்கு வரைவதில் நிச்சயமாக சிறந்தவராக இருந்தார். கேலரி பேனல் உருவப்படங்கள் உருவப்படம் முதலாம் எலிசபெத் வரைதல் மற்றும் வெளிச்சம் டியூடர் நீதிமன்றத்தின் கலைஞர்களின் பட்டியலையும் பார்க்கவும் பிரிட்டிஷ் கலைஞர்களின் பட்டியல் முதலாம் எலிசபெத்தின் உருவப்படம் டிரேக் பதக்கம் அணிந்த சர் பிரான்சிஸ் டிரேக்கின் உருவப்படம், 1591 குறிப்புகள் குறிப்புகள் (இப்போது யேல் கலை வரலாற்றின் தொடர்) வெளிப்புற இணைப்புகள் விக்டோரியா & ஆல்பர்ட் அருங்காட்சியக தளத்தில் உள்ள ஹெனேஜ் அல்லது ஆர்மடா ஜுவல் (காட்டப்படாத ஒரு மினியேச்சரும் உள்ளது) ஹில்லியார்ட் கி. 1584 ஆல் வடிவமைக்கப்பட்ட முதலாம் எலிசபெத்தின் இரண்டாவது பெரிய முத்திரை.