Waiting for Lefty
வெயிட்டிங் ஃபார் லெஃப்டி என்பது அமெரிக்க நாடக ஆசிரியர் கிளிஃபோர்ட் ஓடெட்ஸ் எழுதிய 1935 ஆம் ஆண்டு நாடகமாகும்; இது தயாரிக்கப்பட்ட அவரது முதல் நாடகமாகும். தொடர் தொடர்புடைய விக்கெட்டுகளைக் கொண்ட இந்த முழு நாடகமும் தொழிலாளர் வேலைநிறுத்தத்தைத் திட்டமிடும் டாக்ஸி ஓட்டுநர்களின் கூட்டத்தால் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. ஃப்ரேமிங் கூட்டத்தின் ஒரு பகுதியாக பார்வையாளர்களைப் பயன்படுத்துகிறது. நியூ தியேட்டர் பத்திரிகையின் நன்மை நிகழ்ச்சியின் ஒரு பகுதியாக, 14 வது தெருவில் உள்ள சிவிக் ரெபெர்டரி தியேட்டரில் ஜனவரி 6,1935 ஞாயிற்றுக்கிழமை அன்று இந்த நாடகம் அறிமுகமானது. ஹரோல்ட் கிளர்மேன், செரில் க்ராஃபோர்ட் மற்றும் லீ ஸ்ட்ராஸ்பெர்க் ஆகியோரால் நிறுவப்பட்ட நியூயார்க் நகர நாடக நிறுவனமான குரூப் தியேட்டரின் ஆதரவின் கீழ், மார்ச் 26,1935 அன்று லாங்கேர் தியேட்டரில் பிராட்வேயில் இது திரையிடப்பட்டது, அதில் ஓடெட்ஸ் உறுப்பினராக இருந்தார். இந்த நிறுவனம் நடிகர்களுக்கான பயிற்சி மைதானமாகவும், புதிய நாடகங்களை, குறிப்பாக அன்றைய சமூக மற்றும் அரசியல் சூழலை வெளிப்படுத்தும் நாடகங்களை ஆதரிப்பதற்காகவும் நிறுவப்பட்டது. அமெரிக்காவைச் சுற்றியுள்ள பல நகரங்களில் உள்ள பல நாடக மற்றும் தொழிலாளர் குழுக்களால் இந்த நாடகம் கோரப்பட்டது. இது 1936 இல் லண்டனில் யூனிட்டி தியேட்டரில் திரையிடப்பட்டது, மேலும் சமீபத்தில் 2013 இல் அங்கு புதுப்பிக்கப்பட்டது. கதைக்களம் இந்த நாடகம் ஏழு விக்கெட்டுகளைக் கொண்டுள்ளது. முதல் டாக்ஸி ஓட்டுநர்களின் தொழிற்சங்கக் கூட்டத்தில் நடைபெறுகிறது, அங்கு தொழிற்சங்க முதலாளி ஹாரி ஃபேட் வேலைநிறுத்தம் செய்வதிலிருந்து ஆண்களைத் தடுக்க முயற்சிக்கிறார். ஒரு சில ஓட்டுநர்கள் தங்கள் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட தலைவரான லெஃப்டியின் இருப்பிடத்தைப் பற்றி கேட்கிறார்கள். அவர்களின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட குழு ஏற்கனவே இருப்பதை ஃபேட் அவர்களுக்கு நினைவூட்டுகிறார், பின்னர் ஓட்டுநர்களில் ஒருவரான ஜோவை பேச அனுமதிக்கிறது. ஜோ ஒரு "சிவப்பு பையன்" அல்ல என்று கூறுகிறார், காயமடைந்த போர் வீரர் என்ற தனது அந்தஸ்தை மேற்கோள் காட்டுகிறார், ஆனால் வேலை நிலைமைகள் குறித்து அதிருப்தியை வெளிப்படுத்தும் எந்தவொரு ஓட்டுநரும் முதலாளிகளால் "சிவப்பு" (கம்யூனிஸ்ட் என்ற சொல்) என்று முத்திரை குத்தப்படுவதாக புகார் கூறுகிறார். அதிக ஊதியத்திற்காக வேலைநிறுத்தம் செய்யுமாறு அவரது மனைவி அவரை சமாதானப்படுத்தியதாக அவர் கூறுகிறார். அந்த தொழிற்சங்கக் கூட்டத்திற்கு ஒரு வாரத்திற்கு முன்பு அமைக்கப்பட்ட இரண்டாவது விக்கெட்டில், ஜோ வீட்டிற்கு வந்து, இன்னும் பணம் செலுத்தப்படாத அவரது தளபாடங்கள் மீட்டெடுக்கப்பட்டிருப்பதைக் காண்கிறார். ஜோவின் மனைவி எட்னா அவரை வேலைநிறுத்தத்திற்கு தலைமை தாங்கவும், வாழ்க்கை ஊதியத்தைக் கோரவும் வலியுறுத்துகிறார். வேலைநிறுத்தங்கள் வேலை செய்யாது என்றும் வேலைநிறுத்தத்தில் இருக்கும்போது பணத்தை இழக்க நேரிடும் என்றும் ஜோ வாதிடுகிறார். தொழிற்சங்கம் அதன் தலைவர்களுக்கு மட்டுமே பயனளிக்கும் என்று எட்னா விமர்சிக்கிறார். தொழிற்சங்க முதலாளிகள் "மோசடி செய்பவர்கள்" என்று ஜோ ஒப்புக்கொள்கிறார், ஆனால் அவர்களுக்கு எதிராக நிற்க மறுக்கிறார். எட்னா தனது பழைய காதலனிடம் திரும்பிச் செல்வதாக அறிவிக்கிறார், ஏனெனில் அவர் ஒரு வாழ்க்கை சம்பாதிக்கிறார். ஜோ எதிர்ப்பு தெரிவிக்கிறார், மேலும் மோசடியாளர்கள் இல்லாமல் ஒரு தொழிலாளர் சங்கத்தைத் தொடங்குமாறு எட்னா ஜோவைக் கேட்டுக்கொள்கிறார். ஜோ, அவளுடைய ஆர்வத்தால் அடித்துச் செல்லப்பட்டு, அவர் லெஃப்டி காஸ்டெல்லோவைக் கண்டுபிடிக்கப் போகிறார் என்று அவளிடம் கூறுகிறார். அடுத்த விக்கெட்டில் தொழிலதிபர் ஃபாயெட்டெ மற்றும் ஆய்வக உதவியாளர் மில்லர் ஆகியோர் இடம்பெற்றுள்ளனர். மில்லரின் விசுவாசத்திற்கான வெகுமதியாக ஃபயேட் மில்லரின் சம்பளத்தை உயர்த்தி, அவரை ஒரு புதிய ஆய்வகத்திற்கு மீண்டும் நியமிக்கிறார், அங்கு மில்லர் இரசாயன போருக்கு நச்சு வாயுவை உருவாக்க உதவுவார். மில்லர் உற்சாகத்தை இழக்கிறார், ஆனால் உலகம் போரின் விளிம்பில் உள்ளது என்றும், அமெரிக்கா தயாராக இருக்க வேண்டும் என்றும் ஃபாயெட் நம்புகிறார். மில்லர் மன உளைச்சலுக்கு ஆளாகி, முந்தைய போரில் இறந்த தனது சகோதரரை நினைவுகூர்கிறார். திட்டத்தின் தலைவர் டாக்டர் பிரென்னர் பற்றிய வாராந்திர ரகசிய அறிக்கையை மில்லர் வழங்க வேண்டும் என்று ஃபாயெட் எதிர்பார்க்கிறார். மில்லர் எந்தவொரு "உளவு பார்ப்பதையும்" செய்ய மறுக்கிறார், அத்தகைய நிபந்தனைகளுக்கு ஒப்புக்கொள்வதை விட தனது வேலையை இழக்க விரும்புவதாக வலியுறுத்துகிறார். மில்லரின் ஆத்திரம் வளர்ந்து, அவர் ஃபாயெட்டை வாயில் குத்துகிறார். நான்காவது விக்கெட்டில், புளோரன்ஸ் தனது சகோதரர் இர்விடம் தனது காதலன் சிட்டை நேசிக்கிறாள் என்று கூறுகிறார். டாக்ஸி ஓட்டுநராக மிகக் குறைந்த பணத்தை சம்பாதிக்கிறார் என்பதால், சித்துடன் முறித்துக் கொள்ளுமாறு இர்வ் அவளை வலியுறுத்துகிறார். சிட் நுழைகிறார் மற்றும் இர்வ் வெளியேறுகிறார். அவர் தனது குடும்பத்திற்கு "எலி விஷம்" போன்றவர் என்று தனக்குத் தெரியும் என்றும், அவரை திருமணம் செய்து கொள்வதா இல்லையா என்பதை மறுபரிசீலனை செய்கிறாள் என்றும் சித் கூறுகிறார். சக்திவாய்ந்த பணக்காரர்களின் கட்டைவிரலின் கீழ் "நாய்கள்" என்ற அவர்களின் தாழ்ந்த அந்தஸ்தை அவர் புலம்புகிறார். தனது சகோதரர், ஒரு கல்லூரி மாணவர், "பணக்காரர்களின்" பிரச்சாரத்தை விழுங்கி, இறுதியில் தன்னைப் போலவே இருக்கும் வெளிநாட்டினரை எதிர்த்துப் போராட கடற்படையில் சேர்ந்ததால் அவர் வருத்தப்படுகிறார். புளோரன்ஸ் அவள் எங்கும் சித்தைப் பின்தொடர்வதாகச் சொல்கிறாள், ஆனால் அவர் அவளை யதார்த்தமாக இருக்கச் சொல்கிறார். தொழிற்சங்கக் கூட்டத்தில், ஃபட் பிலடெல்பியாவில் தோல்வியுற்ற வேலைநிறுத்தத்தில் பங்கேற்ற டாம் கிளேட்டனை மீண்டும் கொண்டு வருகிறார். ஸ்ட்ரைக்கிங் செய்யாதது பற்றி ஃபேட் சொல்வது சரிதான் என்று அவரது அனுபவம் அவருக்குக் கற்றுக் கொடுத்தது என்று கிளேட்டன் கூறுகிறார். கிளேட்டனின் சகோதரர் கூட்டத்திற்குள் ஓடி, கிளேட்டனை ஒரு நிறுவனத்தின் உளவாளி என்று அடையாளம் காட்டுகிறார், அவர் பல ஆண்டுகளாக பல்வேறு தொழிற்சங்கங்களை உடைத்து வருகிறார். கிளேட்டன் வெளியேறுகிறார் மற்றும் அவரது சகோதரர் கிளேட்டனின் உண்மையான அடையாளத்தைப் பற்றிய ஃபாட்டின் அறியாமை குறித்து சந்தேகம் தெரிவிக்கிறார். அடுத்த ஒளிப்படம் வயதான டாக்டர் பார்ன்ஸின் மருத்துவமனை அலுவலகத்தில் நிகழ்கிறது. தொண்டு வார்டில் ஒரு நோயாளிக்கு அறுவை சிகிச்சைக்காக ஒரு செனட்டரின் மருமகனான லீட்ஸ் என்ற திறமையற்ற மருத்துவரால் மாற்றப்பட்டதால் வருத்தமடைந்த இளைய டாக்டர் பெஞ்சமின் நுழைகிறார். பணம் இழப்பதால் மருத்துவமனை தொண்டு வார்டை மூடுகிறது என்று பார்ன்ஸ் வெளிப்படுத்துகிறார். பெஞ்சமின் உட்பட சில ஊழியர்களையும் அது பணிநீக்கம் செய்கிறது. பெஞ்சமினுக்கு மூத்தவர் இருந்தபோதிலும், அவர் யூதர் என்பதால் அவர் பணிநீக்கம் செய்யப்படுகிறார். பார்ன்ஸ் ஒரு தொலைபேசி அழைப்பை எடுத்து, நோயாளி அறுவை சிகிச்சையில் இறந்துவிட்டார் என்பதை அறிந்துகொள்கிறார். பெஞ்சமின் கோபமடைந்தார், இப்போது வரை தீவிரவாதிகளின் கருத்துக்கள் குறித்து தனக்கு சந்தேகம் இருப்பதாகக் கூறினார், மேலும் அது மரணத்தை குறிக்கிறது என்றாலும் போராடுவதாக உறுதியளித்தார். அகாட் என்ற நபர் டாக்ஸி ஓட்டுநர்களிடம் பேசுகிறார், அவர்களின் பலவீனத்தை அவமதிக்கிறார் மற்றும் ஃபாட்டை அவமதிக்கிறார். ஃபாட்டும் அவரது ஆயுதமேந்திய காவலரும் அவரைக் கைது செய்ய முயற்சிக்கிறார்கள், ஆனால் அகாட் அவர்களைத் தவிர்க்கிறார். அகாட் கூறுகிறார், "நாங்கள் வேலைநிறுத்தம் செய்ய விரும்புவதால் நாங்கள் சிவப்பு நிறத்தில் இருக்கிறோம் என்றால், நாங்கள் அவர்களின் வணக்கத்தையும் ஏற்றுக்கொள்கிறோம்!" அவர் கம்யூனிஸ்ட் வணக்கம் செலுத்துகிறார். பணக்காரர்கள் அவர்களைக் கொல்வது பற்றி எரியும் சொல்லாட்சிகளுடன் ஓட்டுநர்களை அகேட் தூண்டுகிறார். அவர் அவர்களிடம் "ஒன்றுபட்டு போராடுங்கள்" என்று கூறுகிறார். ஒருபோதும் வர முடியாத லெஃப்டிக்காக காத்திருக்க வேண்டாம். ஒரு நபர் உள்ளே ஓடி, லெஃப்டி இப்போதுதான் கண்டுபிடிக்கப்பட்டு, சுட்டுக் கொல்லப்பட்டதாக தெரிவிக்கிறார். அகேட் தனது சக தொழிற்சங்க உறுப்பினர்களிடம், "உலகின் தொழிலாளர்கள். நமது எலும்புகளும் இரத்தமும்!" என்று கத்துகிறார். மேலும் அவர்களை "வேலைநிறுத்தம்!" என்ற குரலில் வழிநடத்துகிறார். நாடகத்தின் வேலைநிறுத்தம் மற்றும் தொழிற்சங்கக் கூட்டக் காட்சிகள் 1934 ஆம் ஆண்டில் நியூயார்க் நகர டாக்ஸி ஓட்டுநர்களின் நாற்பது நாள் வேலைநிறுத்தத்தால் ஈர்க்கப்பட்டன. ஓடெட்ஸ் இந்த நாடகத்தை நியூ தியேட்டர் இதழில் "பிப்ரவரி 1934 இன் நியூயார்க் நகர டாக்ஸி வேலைநிறுத்தத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஆறு காட்சிகளில் ஒரு நாடகம்" என்ற துணைத் தலைப்பில் வெளியிட்டார். ஒரு குறிப்பிட்ட இரவு ஷிப்டில் டாக்ஸி நிறுவனத்திற்கு போதுமான பணம் சம்பாதிக்கத் தவறியதற்காக சாமுவேல் ஓர்னர் பணிநீக்கம் செய்யப்பட்ட பின்னர் வரலாற்று வேலைநிறுத்தம் வழிநடத்தப்பட்டது. ஓர்னரின் கூற்றுப்படி, ஓடெட்ஸ் பிராங்க்ஸில் நடந்த ஒரு உண்மையான சந்திப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டு, ஓர்னர் தனது சக டாக்ஸி ஓட்டுநர்களிடம் உரையாற்றினார்ஃ "அவர் குறிப்புகளை எடுத்திருக்க வேண்டும், ஏனெனில் வெயிட்டிங் ஃபார் லெஃப்டியில் பல வரிகள் கூட்டத்தில் இருந்ததைப் போலவே இருந்தன, கிட்டத்தட்ட வார்த்தைக்கு வார்த்தை". நாடகத்தில், டாக்ஸி ஓட்டுநர்கள் இறுதியில் லெஃப்டி இறந்திருப்பதைக் காண்கிறார்கள். 1934 வேலைநிறுத்தத்தில், தொழிற்சங்கக் கூட்டத்தின் இரவில் ஓர்னர் மயக்கமடைந்து மயக்கமடைந்த நிலையில் காணப்பட்டார், ஆனால் அவர் எழுப்பப்பட்டு வாக்கெடுப்பு நடத்தப்படுவதற்கு முன்பு அங்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டார். உரிமையாளர்களின் ஒப்பந்த சலுகையை நிராகரிக்க அவர் ஓட்டுநர்களை அணிதிரட்டினார். 1950 களில் அமெரிக்காவில் கம்யூனிசம் மற்றும் இடதுசாரி கலைஞர்கள் மீதான அரசியல் தாக்குதல்களின் போது, ஓடெட்ஸ் 1934 வேலைநிறுத்தத்தைப் பயன்படுத்துவதில் இருந்து தன்னை விலக்கிக் கொண்டார். 1950 களில் ஹவுஸ் அன்-அமெரிக்கன் செயல்பாட்டுக் குழுவுக்கு அளித்த சாட்சியத்தில், ஓடெட்ஸ் தனது நாடகத்தை அந்த வேலைநிறுத்தத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டதாகவோ அல்லது டாக்ஸி ஓட்டுநர்களின் தொழிற்சங்கக் கூட்டத்திற்குச் சென்றதாகவோ மறுத்தார். ஓடெட்ஸ் கூறினார், "இது நான் உருவாக்கிய ஒன்று. டாக்ஸிகாப் பற்றி எனக்கு எதுவும் தெரியாது strike.I என் வாழ்க்கையில் ஒரு வேலைநிறுத்தத்திற்கு அருகில் இருந்ததில்லை". இலக்கிய வரலாற்றாசிரியர் கிறிஸ்டோபர் ஹெரின் கூற்றுப்படி, ஒரு வரலாற்றுக் கணக்கை உருவாக்க முயற்சிப்பதை விட, ஓடெட்ஸ் வேலைநிறுத்தத்தை ஒரு சின்னமாகப் பயன்படுத்தினார், அவர் பெரிய பிரச்சினையாகப் பார்த்ததைத் தாக்கினார்ஃ பெரும் மந்தநிலையின் மத்தியில், அக்காலத்தின் முதலாளித்துவ கட்டமைப்புகள் மாறாமல் இருந்தன. புரொடக்ஷன்ஸ் ஓடெட்ஸின் மேடை திசைகள் நாடகத்தை வெற்று மேடையில் நிகழ்த்த வேண்டும் என்று அழைக்கிறது, சில நடிகர்கள் பார்வையாளர்களுக்கு முக்கிய தருணங்களுக்கு பதிலளிக்க நடவு செய்கிறார்கள். கதாபாத்திரங்கள் பெரும்பாலும் பார்வையாளர்களை நேரடியாக உரையாற்றுகிறார்கள், நான்காவது சுவரை உடைத்து பார்வையாளரை செயலுக்குத் தூண்டும் முயற்சியில். ஒவ்வொரு காட்சியிலும் மற்ற கதாபாத்திரங்கள் தற்போதைய கதாபாத்திரங்களைச் சுற்றி ஒரு வட்டத்தில் மங்கலாகத் தொடர்கிறார்கள், அவர்களுக்கு முன்னால் வெளிவரும் நிகழ்வுகளில் அவற்றின் விளைவை விளக்குகிறார்கள். மினிஸ்ட்ரெல் நிகழ்ச்சிகளிலிருந்து அவர் இந்த வடிவத்தை எடுத்ததாக ஓடெட்ஸ் கூறினார். 1930 களின் முற்பகுதியில் பிரபலமடைந்து வந்த அகிட்பிராப் தயாரிப்புகளால் ஓடெட்ஸ் ஈர்க்கப்பட்டிருக்கலாம் என்று விமர்சகர்கள் பரிந்துரைத்துள்ளனர். வேட்டிங் ஃபார் லெஃப்டி ஜனவரி 6,1935 அன்று சிவிக் ரெபெர்டரி தியேட்டரில் 1,400 பார்வையாளர்களுக்காக நியூ தியேட்டர் பத்திரிகையின் நலனுக்காக திரையிடப்பட்டது. இந்த நாடகத்தை தயாரிக்க சுமார் எட்டு டாலர்கள் செலவானது. பார்வையாளர்கள் பெரிதும் ஈர்க்கப்பட்டனர் மற்றும் நாடகத்தை பாராட்டினர்; அன்று இரவு நடிகர்கள் 28 திரை அழைப்புகளை எடுத்தனர். இந்த நாடகம் பிராட்வேயில் லாங்காக்கர் தியேட்டரில் மார்ச் 26,1935 அன்று திறக்கப்பட்டது, மேலும் 144 நிகழ்ச்சிகளுக்கு தொடர்ந்தது. இது ஓடெட்ஸ் மற்றும் சான்ஃபோர்ட் மைஸ்னர் ஆகியோரால் இயக்கப்பட்டது, மேலும் அதன் நடிகர்களில் ஓடெட்ஸ், மைஸ்னர், எலியா கசான் மற்றும் லீ ஜே. கோப் ஆகியோர் அடங்குவர். அந்த ஆண்டு செப்டம்பரில் பெலாஸ்கோ தியேட்டருக்கு மாற்றப்பட்டது, ஓடெட்ஸின் நாடகமான அவேக் அண்ட் சிங்! உடன் 24 நிகழ்ச்சிகளுக்காக, அதன் நடிகர்களில் லூதர் அட்லர் அடங்குவார். ஆரம்ப ஓட்டத்தைத் தொடர்ந்து, நூற்றுக்கணக்கான நாடகக் குழுக்கள் இந்த பாடலை நிகழ்த்துவதற்கான உரிமையைக் கோரின. இந்த நாடகம் பொது மக்களையும் கலை சமூகத்தையும் எதிரொலித்தது. அதன் எளிய மேடை நாடு முழுவதும் உள்ள தொழிற்சங்க அரங்குகள் மற்றும் சிறிய திரையரங்குகளுக்கு மலிவு மற்றும் பிரபலமான தயாரிப்பாக மாற அனுமதித்தது. இந்த நாடகம் ஓடெட்ஸுக்கு பரவலான பாராட்டையும் அங்கீகாரத்தையும் அளித்தது. ஓடெட்ஸின் புகழ் என்னவென்றால், தயாரிக்கப்படவிருந்த அவரது அடுத்த நாடகமான அவேக் அண்ட் சிங்!, "வெயிட்டிங் ஃபார் லெஃப்டி" என்ற நூலின் ஆசிரியரால் வெளியிடப்பட்டது. 1935 ஆம் ஆண்டில் பாஸ்டனில் வெயிட்டிங் ஃபார் லெஃப்டியின் தொடக்க நிகழ்ச்சியின் போது, பாஸ்டனின் கடுமையான தணிக்கைச் சட்டங்கள் காரணமாக நான்கு நடிகர்கள் கைது செய்யப்பட்டனர். வெயிட்டிங் ஃபார் லெஃப்டியின் பிரிட்டிஷ் பிரீமியர் 1936 இல் யூனிட்டி தியேட்டரில் நடைபெற்றது. இந்தத் தயாரிப்பு அமெரிக்கன் குரூப் தியேட்டருக்கு வருகை தந்த குழுவினரை மிகவும் கவர்ந்தது, அவர்கள் யூனிட்டி தியேட்டருக்கு நாடகத்திற்கான பிரிட்டிஷ் உரிமைகளை வழங்கினர். ஆஸ்திரேலியாவில், சிட்னியில் உள்ள நியூ தியேட்டர் மற்றும் மெல்போர்னின் நியூ தியேட்டர் இரண்டும் 1936 இல் நாடகத்தை அரங்கேற்றின. பிப்ரவரி மற்றும் மார்ச் 2013 இல், கென்னிங்டனில் உள்ள வெள்ளை கரடி திரையரங்கில் நாடகத்தின் மறுமலர்ச்சி தயாரிக்கப்பட்டது. 30 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக லண்டனில் இந்த நாடகம் நிகழ்த்தப்பட்டது இதுவே முதல் முறையாகும். விமர்சன ரீதியான வரவேற்பு ஹரோல்ட் கிளர்மேன் இந்த நிகழ்ச்சியைப் பற்றி இவ்வாறு கூறினார்ஃ "லெஃப்டியின் முதல் காட்சி இரண்டு நிமிடங்கள் கூட ஓடவில்லை, அப்போது மகிழ்ச்சியான அங்கீகாரத்தின் அதிர்ச்சி பார்வையாளர்களை ஒரு அலை அலை போல தாக்கியது. ஆழ்ந்த சிரிப்பு, சூடான ஒப்புதல், ஒரு வகையான மகிழ்ச்சியான உற்சாகம் பார்வையாளர்களை மேடையை நோக்கி அழைத்துச் செல்வது போல் தோன்றியது. நடிகர்கள் இனி நடிக்கவில்லை; நான் இதற்கு முன்பு தியேட்டரில் பார்த்திராத ஒரு தகவல்தொடர்பு மகிழ்ச்சியால் அவர்கள் எடுத்துச் செல்லப்படுகிறார்கள். பார்வையாளர்களும் நடிகர்களும் ஒன்றாக மாறினர். ஒரே ஒரு பிராட்வே விமர்சகர் மட்டுமே பிரீமியரில் கலந்து கொண்டார்ஃ ஹென்றி சென்பர், தி மார்னிங் டெலிகிராப்பின் இரண்டாவது சரம் நாடக விமர்சகர். ஓடெட்ஸின் முதல் பிராட்வே விமர்சனத்தை அவர் எழுதினார். "ஒருவர் ஞாயிற்றுக்கிழமை மாலை இரண்டு தண்டனைகளுடன் திரையரங்கிலிருந்து வெளியேறினார்" என்று சென்பர் எழுதினார். "முதலாவது, சமகால அமெரிக்கக் காட்சியின் நாடகம் என்று கல்வி ரீதியாக குறிப்பிடப்படும் வரலாற்று முக்கியத்துவம் வாய்ந்த ஒரு நிகழ்வைக் கண்டது. மற்றொன்று, கணக்கிடப்பட வேண்டிய ஒரு நாடக ஆசிரியர் கண்டுபிடிக்கப்பட்டார் ". அவர் முடித்தார், "எங்கே, எப்போது இடதுசாரிகளுக்கான காத்திருப்பு மீண்டும் வழங்கப்படும் என்று அறிவிக்கப்படவில்லை, ஆனால் அது விரைவில் இருக்கும் என்று நீங்கள் உறுதியாக நம்பலாம். இது போன்ற ஒரு நாடகம் இறக்காது. நிகழ்ச்சியின் ஆற்றல் பார்வையாளர்களை பெரிதும் தூண்டிய போதிலும், நாடக விமர்சகர்கள் பழங்கால கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் நாடகத்தின் சோசலிச சாய்வுகளுக்கு சாதகமாக பதிலளித்தனர். ஜோசப் வூட் க்ரூச் எழுதினார்ஃ வில்லன்கள் வெறும் கேலிச்சித்திரங்கள் மற்றும் மனித ஹீரோக்கள் கூட எப்போதாவது கறை படிந்த கண்ணாடி அணுகுமுறைகளில் உறைந்து போகிறார்கள், எடுத்துக்காட்டாக, ஃப்ளாஷ்பேக்குகளில் ஒன்றில் ஒரு குறிப்பிட்ட பெண் செயலாளர் திடீரென்று தனது பாதைகளில் நிறுத்தி "கம்யூனிஸ்ட் அறிக்கைக்கு" அஞ்சலி செலுத்தவும், அனைவரின் மீதும் அதன் பார்வையை வலியுறுத்தவும் செய்கிறார். எவ்வாறாயினும், ஒரு சோப்-பாக்ஸில் இருந்து நுணுக்கங்களை யாரும் எதிர்பார்க்கவில்லை, மேலும் சுவாரஸ்யமான உண்மை என்னவென்றால், திரு ஓடெட்ஸ் ஒரு வடிவத்தை கண்டுபிடித்துள்ளார், இது சோப்-பாக்ஸ் சொற்பொழிவுக்கு மிகவும் பயனுள்ள வியத்தகு சமமானதாக மாறும். குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் வோயெல்கர், செலினா. தி பவர் ஆஃப் ஆர்ட் அண்ட் தி ஃபியர் ஆஃப் லேபர்ஃ சியாட்டில்ஸ் புரொடக்ஷன் ஆஃப் வெயிட்டிங் ஃபார் லெஃப்டி இன் 1936, கிரேட் டிரஷன் இன் வாஷிங்டன் ஸ்டேட் ப்ராஜெக்ட், வாஷிங்டன் பல்கலைக்கழகம். கிளிஃபோர்ட் ஓடெட்ஸின் நாடகங்கள் தொழிலாளர் இலக்கியம் 1935 பாட்டாளி வர்க்க இலக்கியம் நாடகங்கள் பெரும் மந்தநிலை நாடகங்கள் அமெரிக்காவில் அமைக்கப்பட்ட நாடகங்கள்