Arab tone system
நவீன அரபு தொனி அமைப்பு அல்லது இசை ட்யூனிங் அமைப்பு, எண்மத்தின் கோட்பாட்டு பிரிவை இருபத்தி நான்கு சம பிரிவுகள் அல்லது 24-தொனி சம மனோபாவமாக அடிப்படையாகக் கொண்டது, ஒவ்வொரு அடுத்தடுத்த குறிப்புக்கும் இடையிலான தூரம் கால் தொனியில் (50 சென்ட்) உள்ளது. ஒவ்வொரு தொனியும் அதன் சொந்த பெயரை வெவ்வேறு ஆக்டேவ்களில் மீண்டும் மீண்டும் கொண்டிருக்கவில்லை, ஆக்டேவ் சமநிலையைக் கொண்ட அமைப்புகளைப் போலல்லாமல். மிகக் குறைந்த தொனி யாகா என்று அழைக்கப்படுகிறது மற்றும் பாடகரின் வரம்பில் உள்ள மிகக் குறைந்த சுருதி மூலம் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. அடுத்த உயர்ந்த அஷ்டகம் நவா மற்றும் இரண்டாவது துதி ஆகும். இருப்பினும், இந்த இருபத்தி நான்கு தொனிகளிலிருந்து, ஒரு அளவை உருவாக்க ஏழு தேர்ந்தெடுக்கப்படுகின்றன, இதனால் கால் தொனியின் இடைவெளி ஒருபோதும் பயன்படுத்தப்படுவதில்லை, மேலும் மூன்று-கால் தொனி அல்லது நடுநிலை வினாடி சிறப்பியல்பு இடைவெளியாக கருதப்பட வேண்டும். இதற்கு மாறாக, ஐரோப்பிய சமமான மிதமான அளவுகோலில் ஆக்டேவ் பன்னிரண்டு சமமான பிரிவுகளாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது, அல்லது அரபு அமைப்பைப் போலவே சரியாக பாதி. எனவே, அரபு இசை ஐரோப்பிய இசைக் குறியீட்டில் எழுதப்படும்போது, ஒரு வெட்டப்பட்ட அல்லது தலைகீழ் தட்டையான அடையாளம் ஒரு கால்-தொனி தட்டையானதைக் குறிக்கப் பயன்படுத்தப்படுகிறது, அரை-தொனி தட்டையான ஒரு நிலையான தட்டையான சின்னம், மற்றும் ஒரு தட்டையான அடையாளம் ஒரு வெட்டப்பட்ட அல்லது தலைகீழ் தட்டையான அடையாளத்துடன் இணைந்து மூன்று-கால்-தொனி தட்டையான, கால் கூர்மையான ஒரு செங்குத்து கோடு கொண்ட கூர்மையான, அரை-படி கூர்மையான நிலையான கூர்மையான சின்னம் (), மற்றும் மூன்று-கால்-தொனி கூர்மையான மூன்று செங்குத்து கோடுகளுடன் கூர்மையான. நடுத்தர சி க்கு கீழே ஜி மீது தன்னிச்சையாக யாகாவில் தொடங்கும் இரண்டு எண்ம வரம்பு பயன்படுத்தப்படுகிறது. நடைமுறையில் இருபத்து நான்கு தொனிகளுக்கு மிகக் குறைவாகவே ஒரு செயல்திறனில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. இருபத்து நான்கு தொனிகளும் முக்கியமான சுருதிகளின் வரிசைமுறையாக வேறுபடுத்தப்பட்ட தனிப்பட்ட சுருதிகள்-தூண்கள்-அவை பாரம்பரிய இசையின் தொனி வரிசைகளில் அடிக்கடி நிகழ்கின்றன, மேலும் பெரும்பாலும் தொனி வரிசைகளைத் தொடங்குகின்றன, மேலும் குறைவான முக்கியத்துவம் வாய்ந்த அல்லது அரிதாக நிகழும் சுருதிகள் சிதறிக்கிடக்கின்றன (தொனியைப் பார்க்கவும்). ஒரு துண்டில் பயன்படுத்தப்படும் குறிப்பிட்ட குறிப்புகள் எழுபதுக்கும் மேற்பட்ட முறைகள் அல்லது மக்கம் வரிசைகளில் ஒன்றின் ஒரு பகுதியாக இருக்கும், அவை அரிதாகவே முதல் தொனியில் இருக்கும் சிறப்பியல்பு தொனிகளின் பெயரிடப்பட்டுள்ளன (ஐரோப்பிய செல்வாக்குமிக்க இசைக் கோட்பாட்டைப் போலல்லாமல், முதலில் டானிக் பட்டியலிடப்பட்டுள்ளது). வரிசைகள் ஹெப்டடோனிக் மற்றும் பெருக்கப்பட்ட, பெரிய, நடுநிலை மற்றும் சிறிய விநாடிகளிலிருந்து கட்டப்பட்டுள்ளன. ஒவ்வொரு வரிசையின் தொனிகளின் அதிர்வெண் விகிதங்களுக்கு பல வேறுபட்ட ஆனால் ஒத்த விகிதங்கள் முன்மொழியப்பட்டுள்ளன, மேலும் 1996 ஆம் ஆண்டு நிலவரப்படி, மின்னணு அளவீடுகளைப் பயன்படுத்தி செயல்திறன் பயிற்சி ஆராயப்படவில்லை. தற்போதைய தொனி அமைப்பு ஃபராபி (கிபி 950) (விநாடிகளிலிருந்து கட்டப்பட்ட ஹெப்டடோனிக் செதில்கள்), 25-தொனி சமமற்ற அளவைப் பயன்படுத்தியவர் (டெட்ராகார்டைப் பார்க்கவும்) மற்றும் 24-தொனி சம-நிதானமான பிரிவை முதன்முதலில் வழங்கிய மிகைல் மிஷாகா (1800-1888) ஆகியோரின் வேலையிலிருந்து பெறப்பட்டது. சில கடுமையான பாரம்பரியவாதிகள் மற்றும் இசைக்கலைஞர்கள் 17-தொனி தொகுப்பைப் பயன்படுத்துகின்றனர், 24-தொனி பிரிவை வணிக ரீதியாக நிராகரிக்கிறார்கள். மேலும் காண்கஃ ஜின்ஸ் அரபு மகாம் குறிப்புகள் டி சம மனோபாவங்கள் மைக்ரோடோனாலிட்டி