Grimace (composer)
கிரிமேஸ் (; கிரிமேஸ், கிரிமாச் அல்லது மேஜிஸ்டர் கிரிமாச் என்றும் அழைக்கப்படுகிறார்) இடைக்கால இசையின் பாணியில் ஒரு பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளர்-கவிஞர் ஆவார். கிரிமேஸின் வாழ்க்கையைப் பற்றி கிட்டத்தட்ட எதுவும் தெரியவில்லை, அவரது ஐந்து எஞ்சியிருக்கும் படைப்புகளின் சூழ்நிலைகள் மற்றும் உள்ளடக்கத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஊகத் தகவல்களைத் தவிர; மூன்று பல்லேடுகள், ஒரு விரலை மற்றும் ரோண்டௌ. நவீன காலங்களில் அவரது மிகவும் பிரபலமான மற்றும் பெரும்பாலும் நிகழ்த்தப்பட்ட படைப்புகள் வைரலாய் மற்றும் புரோட்டோ-பட்டாக்லியாஃ ஏ எல் 'ஆர்மே ஏ எல்' ஆர்மே ஆகும். அவர் தெற்கு பிரான்சை தளமாகக் கொண்ட கில்லூம் டி மசாட்டின் இளைய சமகாலத்தவர் என்று கருதப்படுகிறது. அவரது மூன்று படைப்புகள் சான்டில்லி கோடெக்ஸில் சேர்க்கப்பட்டன, இது இசையின் முக்கிய ஆதாரமாகும். இருப்பினும், பி. டெஸ் மோலின்ஸ், ஜெஹான் வைலண்ட் மற்றும் எஃப். ஆண்ட்ரியூ ஆகியோருடன் சேர்ந்து, கிரிமஸ் மெக்கவுட்டுக்குப் பிந்தைய தலைமுறைகளில் ஒன்றாகும், அதன் இசை சில தனித்துவமான அம்சங்களைக் காட்டுகிறது, கிரிமஸின் படைப்புகளை மச்சாட்டின் பாணிக்கு நெருக்கமாக அங்கீகரிக்க அறிஞர்களை வழிநடத்தியது. அடையாளம் மற்றும் தொழில் வாழ்க்கை கிரிமேஸின் வாழ்க்கையைப் பற்றி ஐந்து படைப்புகளின் படைப்பைத் தவிர வேறு எதுவும் அறியப்படவில்லைஃ மூன்று பல்லேட்ஸ், ஒரு வைர்லை மற்றும் ரோண்டௌ, இவை அனைத்தும் வடிவங்கள். கிரிமேஸின் அடையாளம் தெரியவில்லை, மேலும் அவரது ஒரே பெயரிலான பெயர் அவரது காலத்தின் மற்ற இசையமைப்பாளர்களான ஜாகர், ட்ரெபர் மற்றும் சோலஜ் போன்றவர்களைப் போலவே ஒரு நிதானமான பெயராக இருக்கலாம். அவரது பெயர் இடைக்கால கையெழுத்துப் பிரதி ஆதாரங்களில் கிரிமேஸ், கிரிமேஸ், கிரிமேச் மற்றும் மேஜிஸ்டர் கிரிமேச் உள்ளிட்ட பல வகைகளுடன் பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளது. கிரிமஸ் பிரெஞ்சு என்று கருதப்படுகிறது அல்லது தெற்கு பிரான்சின் நீதிமன்றங்களில் செயலில் இருந்ததாக கருதப்படுகிறது, ஏனெனில் அவரது இரண்டு பிலேட்கள், டெஸ் க்யூ புயிஸன் மற்றும் சே ஜெஃபிரஸ்/சே ஜுபிடர் (ஒரு இரட்டை பல்லேட்), மற்றும் வைரலை ஏ எல் 'ஆர்மே ஏ எல்' ஆர்மே ஆகியவை 14 ஆம் நூற்றாண்டின் கையெழுத்துப் பிரஞ்சு இசையமைப்பாளர்களால் கிட்டத்தட்ட பிரத்தியேகமாக மதச்சார்பற்ற இசையைக் கொண்ட சான்டில்லி கோடெக்ஸில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன. 14 ஆம் நூற்றாண்டின் மிக முக்கியமான இசையமைப்பாளரான கில்லூம் டி மசாட்டின் (-1377) இசையுடன் உள்ள ஒற்றுமைகள், அவர்கள் சமகாலத்தவர்கள் என்று கூறுகின்றன. 1360 மற்றும் 70 களில் இருந்து மச்சாட்டின் படைப்புகளில் வலுவான ஒற்றுமை காணப்படுகிறது, மேலும் கிரிமேஸ் மச்சாட்டின் இளைய சமகாலத்தவர், அவர் 14 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதி முதல் பிற்பகுதி வரை செழித்து வளர்ந்தார். இசையியலாளர் கில்பர்ட் ரீனி, செ செஃபிரஸ்/செ ஜூபிடர் காஸ்டன் III, கவுண்ட் ஆஃப் ஃபோயிக்ஸ் மற்றும் அரகோனின் ஜான் I ஆகியோருக்காக எழுதப்பட்டிருக்கலாம் என்று ஊகித்தார். இசை கண்ணோட்டம் சான்டில்லி கோடெக்ஸ் என்பது ஆர்ஸ் சப்டிலியர் இசையின் முதன்மை ஆதாரமாகும்; இருப்பினும், கிரிமேஸின் படைப்புகள் பாணியை வகைப்படுத்தும் சிக்கலான தாளங்களைக் கொண்டிருக்கவில்லை, குறுகிய குறிப்பின் மதிப்பில் மாறுபாடுகள் இல்லாமல் மற்றும் அரிதாக ஒத்திசைக்கப்பட்ட தாளங்களைப் பயன்படுத்துகின்றன. அவரது கவிதைகளும் இசையும், குறிப்பாக அவரது பாடல்களும், ஆர்ஸ் நோவா இசையமைப்பாளரான மச்சாட்டுடன் நெருக்கமான ஒற்றுமையைக் கொண்டுள்ளன. அவற்றின் ஒற்றுமைகள் இருந்தபோதிலும், சான்டில்லி கோடெக்ஸில் கிரிமேஸின் பங்களிப்புகள் மசாட்டின் பங்களிப்புகளை விட மேம்பட்டவை என்று ரீனி குறிப்பிடுகிறார். ஆயினும்கூட, பி. டெஸ் மோலின்ஸ், ஜெஹான் வைலண்ட் மற்றும் எஃப். ஆண்ட்ரியூ ஆகியோருடன், கிரிமேஸ் "மெச்சாட்டுக்குப் பிந்தைய" தலைமுறைகளில் ஒன்றாகும், அதன் படைப்புகள் ஜோஹன்னஸ் குவேலியர் மற்றும் ஜோஹன்னஸ் சுசே போன்ற தாள ரீதியாக சிக்கலான இசையமைப்பாளர்களிடமிருந்து பிரிக்கக்கூடிய போதுமான குணங்களைத் தக்க வைத்துக் கொண்டுள்ளன. இசை நிபுணர் கிரிமேஸை குறிப்பாக "மச்சாட்-பாணியிலிருந்து" "போஸ்ட்-மச்சாட்" பாணிக்கு ஒரு இடைநிலை நபராக மேற்கோள் காட்டுகிறார்; இரண்டிற்கும் முன்பு. இது குறிப்பாக மச்சாட்டின் அதே பொதுவான அமைப்பு மற்றும் பாணியில் பல்லாட்டின் தொடர்ச்சியை உள்ளடக்கியது. கிரிமேஸின் நான்கு பகுதி படைப்புகளான ஏ எல் 'ஆர்ம் ஏ எல்' ஆர்ம் மற்றும் டெஸ் க்யூ புய்சோன் ஆகிய இரண்டிலும், ஒவ்வொரு மேல் பகுதியும் மிகக் குறைந்த பகுதியிலிருந்து (டேனர்) ஒரு முரண்பாடான உறவை உருவாக்குகிறது, அதே நேரத்தில் டேனர் இந்த பாத்திரத்தை இரண்டாவது மிகக் குறைந்த பகுதியுடன் (கான்ட்ராடெனர்) பரிமாறிக்கொள்கிறது, பொதுவாக பிந்தையது டேனருக்குக் கீழே செல்லும் போது. பைட்டன் (பி39) போன்ற மச்சாட்டின் தாமதமான படைப்புகளைப் போலவே, முக்கியமான பிரிவு முடிவுகளில் தவிர, கான்ட்ராடெனர் பொதுவாக குறைவாக இருப்பதால் இது அடிக்கடி நிகழ்கிறது, இருப்பினும் பி39 மூன்று பகுதிகளாக இருப்பதால், கீழ் கான்ட்ராடெனர் எந்த காண்ட்ராபண்டல் அடித்தளத்தையும் எடுக்காது. இரண்டு பகுதி பல்லேட் டெடென்ஸ் மோன் க்யூர் தப்பிப்பிழைக்கிறது, ஆனால் முழுமையடையவில்லை, மேலும் ட்ரெபரின் பல்லேட் பாஸரோஸ் டி பியூட்டுடன் ஒரே மாதிரியான இடைவெளி உரையைப் பகிர்ந்து கொள்கிறது. இசையியலாளர் யோலண்டா பிளம்லி குறிப்பிடுகையில், டெடென்ஸ் மோன் க்யூர் மற்ற "மச்சாட்-பாணி" பாடல்களுடன் உரை ஒற்றுமைகளைக் கொண்டுள்ளார்ஃ எகிடியஸின் ரோஸஸ் எட் லிஸ் அய் வு என் யுன் ஃப்ளூர் மற்றும் அநாமதேய என் மோன் க்யூர் எஸ்ட் அன் பிளாங்க் சினி போர்ட்ரைட். எஞ்சியிருக்கும் இரண்டு நான்கு பகுதி படைப்புகளில் ஒன்றான பல்லேட் டெஸ் க்யூ புய்சன், டிரிப்லமில் (மூன்றாவது பகுதி) ஹாக்கெட்டைப் பயன்படுத்தியதற்காக குறிப்பிடத்தக்கது, இது குந்தர் "வேலைநிறுத்தம் மற்றும் துண்டின் நிரப்பு தாளத்திற்கு பங்களிக்கும் ஒன்று" என்று விவரிக்கிறார். டெஸ் க்யூ புய்சோன் என்றால் வசந்தத்தின் வருகையைக் குறிக்கும் என்பதால், இசை நிபுணர் எலிசபெத் ஈவா லீச் ஹாக்கெட் தாளங்களையும், மூன்றில் ஒரு பங்கு வீழ்ச்சியையும், மீண்டும் மீண்டும் குறிப்புகளையும் ஒரு பறவைப் பாடலின் மையக்கருத்தின் ஒரு பகுதியாக விளக்குகிறார். கிரிமேஸின் இரட்டை பல்லேட் சே ஜெஃபிரஸ்/சே ஜுபிடர் இல், மச்சாட்டுடன் ஒற்றுமைகள் குறிப்பாக தெளிவாகத் தெரிகின்றன, ஏனெனில் கிரிமேஸ் முக்கிய கேடென்ஸ்களில் இசை ரைம்களை ஏற்றுக்கொள்கிறார். இந்த படைப்பு மச்சாட்டின் இரட்டை பல்லேட் குவாண்ட் தீஸியஸ்/நெ க்வியர் (பி 34) போன்ற அதே ரைம்களைக் கொண்டுள்ளது, அதனுடன் இது ஒரு இடைவெளி உரையையும் பகிர்ந்து கொள்கிறது. இது இருந்தபோதிலும், குவாண்ட் தீசியஸ்/நெ க்வியர் நான்கு பகுதிகளாக இரண்டு குறுஞ்செய்தி மேல் குரல்கள் மற்றும் ஒரு குறுஞ்செய்தி அல்லாத கான்ட்ராடெனருடன் உள்ளது என்று லீச் குறிப்பிடுகிறார், இது மூன்று பகுதிகளான செ செஃபிரஸ்/செ ஜூபிடருக்கு மாறாக உள்ளது. இதன் காரணமாக, ஜேக்கப் சென்லேச்சஸ் எழுதிய பாலிடெக்ஸ்டுவல் இரட்டை பல்லேட் ஜீ மீ மெர்வில்/ஜே பிளூஸர்ஸ் ஃபோயிஸ் மற்றும் ஜெஹான் வைலண்டின் இரட்டை ரோண்டௌ டேம், டூசெமென்ட்/டூல்ஸ் அமிஸ் ஆகியவற்றுடன் நெருக்கமான தொழில்நுட்ப ஒற்றுமைகள் ஈர்க்கப்படலாம். செ செஃபிரஸ்/சே ஜுபிடர் ஆகிய இரு நூல்களும் ஒரு உபி சன்ட் கருப்பொருளைக் கொண்டுள்ளன, அப்போதுதான், லீச் அதை விவரிக்கிறார், "பெண் மற்றும்/அல்லது புரவலர் மற்றும் கிளாசிக்கல், விவிலிய மற்றும்/அல்லது கிறிஸ்தவ கடந்த காலத்தின் புள்ளிவிவரங்களின் பட்டியலுக்கு இடையே ஹைபர்போலிக்கல் ஒப்பீடுகள் செய்யப்படுகின்றன". சான்டில்லி கோடெக்ஸில் உள்ள பிற படைப்புகள் இதைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகின்றன, பெரும்பாலும் உரையை "சே" உடன் தொடங்குவதன் மூலமும் குறிக்கப்படுகின்றன. சே செஃபிரஸ்/சே ஜுபிடர் என்பது கிரிமாஸின் இரண்டாவது அடிக்கடி நிகழ்த்தப்படும் படைப்பாகும். வீரலாய் கிரிமேஸின் மிகவும் அடிக்கடி நிகழ்த்தப்பட்ட மற்றும் நன்கு அறியப்பட்ட இசையமைப்பானது அவரது மற்ற நான்கு பகுதி படைப்பான வீரலாய் அ எல் 'ஆர்மே அ எல்' ஆர்மே ஆகும், இது இசை நிபுணர் உர்சுலா குந்தர் "தனித்துவமானது மற்றும் மிகவும் சுவாரஸ்யமானது" என்று விவரிக்கிறார், மேலும் இசை நிபுணர் வில்லி ஆபெல் பிற்கால பட்டாலியா வடிவத்தை எதிர்பார்த்துக் கொண்டிருப்பதாக வகைப்படுத்துகிறார். இசைக்கலைஞர் ஜெர்மி யுட்கின் இதை விரிவுபடுத்துகிறார், போரைக் குறிக்கும் பல போர்-கூக்குரல்கள் மற்றும் ஆரவாரம் போன்ற சொற்றொடர்களைக் குறிப்பிடுகிறார்; இது 14 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரான்சில் பொதுவான ஒன்றாக இருந்தது. இந்த படைப்பு நான்கு பகுதிகளுக்கானது-இரண்டு கான்டஸ் பாகங்கள், ஒரு கான்ட்ராடெனர் மற்றும் ஒரு டேனர்-மற்றும் கான்டஸ் குரல்கள் உரையைப் பகிர்ந்து கொள்கின்றன, அதே நேரத்தில் கான்ட்ராடெனர் மற்றும் டேனர் பாகங்கள் குறுஞ்செய்தி அனுப்பப்படாத போதிலும் மேல் குரல்களைப் பின்பற்றுகின்றன. அதே நேரத்தில், கான்ட்ராடெனரும் டெனரும் ஒருவருக்கொருவர் தங்கள் சொந்த ஒத்திசைவு மற்றும் தாள தொடர்புகளைக் கொண்டுள்ளன. படைப்பின் இரண்டாவது பிரிவு மிகவும் "கார்டல் அமைப்பைக்" கொண்டுள்ளது, இது முதல் முடிவில் அரை கேடென்ஸுக்கு வழிவகுக்கிறது என்று யுட்கின் குறிப்பிடுகிறார். இசையியலாளர் வர்ஜீனியா எர்வின் நியூஸ் இந்த பதிப்பு குறிப்பிடத்தக்கது என்று குறிப்பிட்டிருந்தாலும், இரண்டாவது கான்டஸ் பகுதியை ஒரு நகல் காணவில்லை, இருப்பினும் இந்த பதிப்பு குறிப்பிடத்தக்கது "ஏனெனில் இது ஒவ்வொரு கட்டத்திலும் பிரதிபலிப்பு மற்றும் முரண்பாட்டில் சேர்க்கப்பட்ட உரையைக் கொண்டுள்ளது". மூன்று பகுதிகளுக்கான ரோண்டேவ் கிரிமேஸின் ரோண்டேவ், ஜெ வோய் என்னுய், 222 சி. 22 கையெழுத்துப் பிரதியில் ஸ்ட்ராஸ்பேர்க்கின் பிப்லியோதேக் நகராட்சியில் 1870/1 வரை தப்பிப்பிழைத்தது, அது பிராங்கோ-பிரஷியன் போரின் போது அழிக்கப்பட்டது. இசை நிபுணர் எட்மண்ட் டி கூஸ்மேக்கர் இந்த மூலத்தின் டிரான்ஸ்கிரிப்ஷனில் மட்டுமே இசை இப்போது அறியப்படுகிறது; இது பிரஸ்ஸல்ஸில் பாதுகாக்கப்படுகிறது, பிப்லியோதேக் டு கன்சர்வேடோயர் ராயல் டி மியூசிக், எம். எஸ். 56286. ஜெ வோய் என்னுய் அவரது மற்ற படைப்புகளை விட குறைவான திசை எதிர்ப்புள்ளியைக் கொண்டுள்ளார், இது இப்போது சரிபார்க்க முடியாத டிரான்ஸ்கிரிப்ஷனில் உள்ள பிழைகள் காரணமாக இருக்கலாம். சந்தேகத்திற்கிடமான படைப்புகள் ஆபெல் இரண்டு வைரலைஸ்களை முன்மொழிந்தார்-செஸ்டாயிட் மா டூஸ் மற்றும் ரெஸ்கோஸ்ஃ திகிலூட்டும் ஃபியூ டி ஆர்டென்ட் டிசிர்/ரெஸ்கோஸ்ஃ லே ஃபியூ டி மோன் விசுவாசமான சேவகர்-கிரிமேஸால் பாணியிலான ஒற்றுமைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டவை, அவற்றில் பிந்தையது கணிசமான உரை மற்றும் இசை ஒற்றுமைகளைக் காட்டுகிறது. அவர்களின் பண்புக்கூறு சந்தேகத்திற்குரியதாகவே உள்ளது. படைப்புகள் பதிப்புகள் கிரிமேஸின் படைப்புகள் பின்வரும் தொகுப்புகளில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளனஃ குறிப்புகள் குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் புத்தக இதழ்கள் மற்றும் கட்டுரைகள் பொருள் நிபுணரின் ஆன்லைன் வலைப்பதிவு மேலும் வாசிப்பு வில்கின்ஸ், நைஜெல் ஈ. (2011) இல் மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டது. "இடைக்கால ஐரோப்பாவில் வார்த்தைகளும் இசையும்". ஃபர்ன்ஹாம்ஃ ஆஷ்கேட். 8: 40-84. வெளிப்புற இணைப்புகள் லா ட்ரோப் பல்கலைக்கழகத்தின் இடைக்கால இசை தரவுத்தளத்தில் கிரிமேஸின் படைப்புகள் பிரெஞ்சு பாரம்பரிய இசையமைப்பாளர்கள் பிரெஞ்சு ஆண் பாரம்பரிய இசையமைப்பாளர்கள் 14 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளர்கள் இடைக்கால ஆண் இசையமைப்பாளர்கள் 14 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரெஞ்சு கவிஞர்கள் ஆர்ஸ் நோவா இசையமைப்பாளர்கள் பிறந்த ஆண்டு அறியப்படாத இறப்பு ஆண்டு தெரியவில்லை