Blackwing Studios
பிளாக்விங் ஸ்டுடியோஸ் ஒரு ஆங்கில ரெக்கார்டிங் ஸ்டுடியோவாக இருந்தது, இது 1980 களின் முற்பகுதியில் ஆரம்பகால டெபெச் மோட் மற்றும் யாசூ பதிவுகளுக்கு மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கது. பின்னணி பிளாக்விங் ஸ்டுடியோஸ் வளாகம் தென்கிழக்கு லண்டனில் ஒரு சிதைந்த தேவாலயத்திற்குள் வைக்கப்பட்டது. ஆல் ஹாலோஸ் தேவாலயம் 1941 இல் தி பிளிட்ஸின் போது ஓரளவு அழிக்கப்பட்டது. போருக்குப் பிறகு, சவுத்வார்க் கதீட்ரல் வடக்கு இடைகழியைத் தக்க வைத்துக் கொண்டு அதை ஒரு தற்காலிக தேவாலயமாகப் பயன்படுத்தியது. அழிக்கப்பட்ட தெற்கு இடைகழி பின்னர் தோட்டங்களாக மாற்றப்பட்டு 1968 முதல் உள்ளூர்வாசிகளால் பராமரிக்கப்பட்டது. பிளாக்விங் ஸ்டுடியோஸ் எரிக் ராட்க்ளிஃப் என்பவரால் தொடங்கப்பட்டது, அவர் டேனியல் மில்லருடன் இணைந்து ஆரம்பகால மியூட் ரெக்கார்ட்ஸ் பதிவுகளில் பணியாற்றினார். சிலிக்கான் டீன்ஸ் ஆல்பத்தை பதிவு செய்யும் போது மில்லர் பிளாக்விங்கை கண்டுபிடித்தார். அவருக்கு ஒரு பெரிய கட்டுப்பாட்டு அறையுடன் ஒரு ஸ்டுடியோ தேவைப்பட்டது, அங்கு அவர் தனது அனைத்து ஒருங்கிணைப்பாளர்களையும் அமைக்க முடியும். டேனியல் மில்லர் மற்ற மியூட் ரெக்கார்ட்ஸ் கலைஞர்களைப் பதிவு செய்ய பிளாக்விங்கைப் பயன்படுத்தினார். தேவாலய கட்டிடத்தின் பின்புறத்தில் ஒரு மணி கோபுரம் இருந்தது, இது மாஸ்டர் நாடாக்களை சேமிக்க பயன்படுத்தப்பட்டது. முதல் டெபெஷ் மோட் ஆல்பமான ஸ்பீக் அண்ட் ஸ்பெல், டிஇஏசி எட்டு-டிராக் ரெக்கார்டரைப் பயன்படுத்தி பிளாக்விங்கில் பதிவு செய்யப்பட்டது. இந்த ஆல்பத்தை ஜான் ஃப்ரையர் வடிவமைத்தார். பிரதான பிளாக்விங் ஸ்டுடியோ ஸ்ப்ளெண்டிட் ஸ்டுடியோவுக்கு மேலே இருந்ததால், யாசூ அவர்களின் ஆல்பங்களில் ஒன்றுக்கு, அப்ஸ்டேர்ஸ் அட் எரிக்ஸ், ஸ்டுடியோவின் பெயரால் பெயரிட்டார். வின்ஸ் கிளார்க் ஆரம்பத்தில் யாசூவுடன் பதிவு செய்ய பிளாக்விங்கிற்கு வந்தபோது, ஸ்டுடியோ முழுமையாக முன்பதிவு செய்யப்பட்டிருப்பதைக் கண்டார்; டெபெஷ் மோட் அவர்களின் புதிய ஆல்பத்தை பதிவு செய்து கொண்டிருந்தது. ஸ்டுடியோ வேலையில்லாத நேரத்தில் அதிகாலை 4 மணிக்கு பதிவு செய்வதற்கோ அல்லது மற்றொரு ஸ்டுடியோவைக் கட்டுவதற்கோ அவருக்கு விருப்பம் இருந்தது, அப்படித்தான் ஸ்ப்லெண்டிட் ஸ்டுடியோஸ் உருவானது. இது பிளாக்விங்கிற்கு கீழே வாடகைக்கு எடுக்கப்படாத ஸ்டுடியோவாக இருந்தது. யாசூ பிரிந்த பிறகு, கிளார்க் இசைத் துறையில் இருக்க விரும்புவதாக முடிவு செய்தார். யாசூவுக்குப் பிறகு அவரது ஆரம்ப முயற்சி ரீசெட் ரெக்கார்ட்ஸ் என்ற தனது சொந்த ரெக்கார்ட் லேபிளை உருவாக்கியது, இது ராட்க்ளிஃப் உடன் இணைந்து ஸ்ப்லெண்டிட் ஸ்டுடியோவில் பதிவு செய்யப்பட்ட புதிய செயல்களில் கையெழுத்திட்டு தயாரிப்பதற்கான ஒரு கூட்டு முயற்சியாகும். இந்த பதிவுகள் பின்னர் ஆர். சி. ஏ ரெக்கார்ட்ஸுக்கு வெளியிட உரிமம் பெற்றன. பிளாக்விங் ஸ்டுடியோஸ் செப்டம்பர் 2001 இல் மூடப்பட்டது மற்றும் கட்டிடம் காலியாக உள்ளது, ஆனால் தேவாலய கட்டிடம் மற்றும் தோட்டங்கள் இன்னும் உள்ளன. இருப்பினும், சவுத்வார்க் கவுன்சில் 2005 முதல் தனியார் குடியிருப்புகளின் நான்கு மாடி வளர்ச்சியுடன் தளத்தை மறுவடிவமைப்பதற்கான திட்டங்களை சமர்ப்பித்து வருவதால் இது விரைவில் அப்படி இருக்காது. ஸ்டுடியோ உபகரணங்கள் எரிக் ராட்க்ளிஃப் பிளாக்விங்கைத் திறந்தபோது, அவர் ஆரம்பத்தில் கலைஞர்களைப் பதிவு செய்ய எட்டு தடங்களைக் கொண்ட டி. இ. ஏ. சி. யைப் பயன்படுத்தினார்; இது பின்னர் 16 தடங்களைக் கொண்ட இயந்திரத்தால் மாற்றப்பட்டது. இரண்டாவது ரெக்கார்டர் வாங்கப்பட்டு ஆரம்ப இயந்திரத்துடன் ஒன்றாக பூட்டப்பட்டது, இது பிளாக்விங்கிற்கு 32 டிராக்குகளை பதிவு செய்தது. யாசூ மற்றும் டெபெச் பயன்முறையால் பல ஆரம்பகால பதிவுகளுக்கு இந்த அமைப்பு பயன்படுத்தப்பட்டது. இரண்டு 24 தடங்கள் கொண்ட இயந்திரங்கள் வாங்கப்பட்டபோது இந்த அமைப்பு இறுதியில் சீரமைக்கப்பட்டதுஃ ஒன்று பிளாக்விங்கிற்கும் மற்றொன்று கீழே உள்ள ஸ்ப்ளெண்டிட் ஸ்டுடியோவிற்கும். பிளாக்விங் ஒரு அமேக் 2500 கலவை மேசையைப் பயன்படுத்தியது, இது மின்னணு கருவிகளுடன் வேலை செய்ய மாற்றியமைக்கப்பட்டது. பிளாக்விங் மற்றும் ஸ்ப்ளெண்டிட் ஸ்டுடியோவில் உள்ள அனைத்து உபகரணங்களும் பேட்ச் பேக்கள் வழியாக இணைக்கக்கூடிய வகையில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன; விளைவுகள் அலகுகள் எதுவும் கடின கம்பி இல்லை. கிளார்க் பிளாக்விங்கில் ஒரு ஃபேர்லைட் CMI ஐ நிறுவினார், அதை அவர் யாசூ சுற்றுப்பயணத்திற்கு முன்பு வாங்கினார், மேலும் அதை தி அசெம்பிளியின் "நெவர் நெவர்" போன்ற தடங்களில் பயன்படுத்தினார். ஃபேர்லைட் உற்பத்தி செய்த குறைந்த அலைவரிசை காரணமாக, கிளார்க் சின்க்லேவியரைப் பயன்படுத்தத் தொடங்கினார், இது எஃப்எம் தொகுப்பைப் பயன்படுத்தியது. இது 1984 ஆம் ஆண்டில் கிளார்க் ஒரு யமஹா டிஎக்ஸ் 7 ஐ வாங்குவதற்கு வழிவகுத்தது, இது சிறந்த எடிட்டபிலிட்டி காரணமாக சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு யமஹா டிஎக்ஸ் 1 ஆல் மாற்றப்பட்டது; அவர் ஒரு முழு ஒலியை உருவாக்க ஃபேர்லைட்டில் உள்ள சவுண்ட் கார்டுகளையும் புதுப்பித்தார். ஸ்ப்ளெண்டிட் ஸ்டுடியோக்களைக் கட்டுவதற்காக தேவாலயத்தின் கீழ் பகுதியை இடித்தபோது கண்டுபிடிக்கப்பட்ட அனைத்து வகையான மரம், சீனா மற்றும் கண்ணாடிகளையும் கிளார்க் உடைக்கும் ஒலிகளை மாதிரி செய்ய ஃபேர்லைட் பயன்படுத்தப்பட்டது. பிளாக்விங் ஒரு ஏஎம்எஸ் ஆர்எம்எக்ஸ், லெக்ஸிகான் 224 மற்றும் 224எக்ஸ் மற்றும் ஒரு குவாண்டெக் ரூம் சிமுலேட்டர் உள்ளிட்ட பல தரமான அதிர்வுகளைப் பயன்படுத்தியது. பிளாக்விங்கில் பதிவுகள் ஒரு நீண்ட நடைபாதையிலிருந்து இயற்கையான எதிரொலிப்பைப் பயன்படுத்தின, அவை அசல் போரினால் சேதமடைந்த தேவாலயத்திலிருந்து கல் வேலைகளைத் தக்க வைத்துக் கொண்டன. ஸ்டுடியோவுக்கு மேலே தேவாலய கூரையின் கீழ் ஒரு இயற்கையான எதிரொலி அறை இருந்தது. ஸ்டுடியோக்களை வடிவமைக்கும் போது ராட்க்ளிஃப் எதிரொலி அறையை விட்டு வெளியேறினார், ஏனெனில் அது கழிவுகளை அகற்றுவது போல் தோன்றியது. பிளாக்விங்கில் பதிவு செய்யப்பட்ட முதல் டிராக்குகளில் ஒன்றான டெபெஷ் மோட் "ட்ரீமிங் ஆஃப் மீ", இது இசைக்குழுவின் முதல் தனிப்பாடலாக இருக்கும் என்று முடிவு செய்யப்பட்ட பிறகு. அந்த நேரத்தில், கிளார்க் வேலையில்லாமல் இருந்தார், எனவே அவர் டேனியல் மில்லருடன் ஸ்டுடியோவில் பெரும்பாலான நேரத்தை கழித்தார், அவர் கிளார்க்கிற்கு ஒலிகளைப் பெறுவது, ஸ்டுடியோ தொழில்நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துவது மற்றும் பாடல்களை ஏற்பாடு செய்வது குறித்து ஆலோசனை வழங்குவார். பிற்பகலில், மார்ட்டின் கோர் மற்றும் ஆண்டி பிளெட்சர் ஆகியோர் தங்கள் அன்றாட வேலைகளிலிருந்து மெல்லிசை பகுதிகளைப் பதிவு செய்ய வருவார்கள். ஸ்பீக் அண்ட் ஸ்பெல்லின் பதிவிற்குப் பிறகு, கிளார்க் இசைக்குழுவை விட்டு வெளியேறினார், ஆனால் பிளாக்விங்கில் தொடர்ந்து பதிவு செய்தார். 1981 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில், டெபெஷ் மோட் பிளாக்விங்கிற்குத் திரும்பி, "சீ யூ" என்ற ஒற்றைப் பாடலைப் பதிவு செய்தது, இது ரோலண்ட் எம். சி-4 சீக்வென்சரைப் பயன்படுத்திய முதல் டெபெஷ் மோட் டிராக் ஆகும், இது டிராக்கிற்கு முக்கிய ஒலியை உருவாக்கியது. கிளார்க் இல்லாமல் பதிவு செய்யப்பட்ட முதல் டெபெஷ் மோட் டிராக் இதுவாகும். பிளாக்விங் வெளிப்புற இணைப்புகளில் குறிப்பிடத்தக்க பதிவுகள் சவுண்ட் ஆன் சவுண்ட் ஜான் ஃப்ரையர் மியூட் ரெக்கார்ட்ஸ் சேவ் ஆல் ஹாலோஸ் ஃபுட்நோட்ஸ் ரெக்கார்டிங் ஸ்டுடியோக்கள் லண்டனில்