Messiah of Evil
மெசியா ஆஃப் ஈவில் (பின்னர் டெட் பீப்பிள் என்ற தலைப்பில் காட்டப்பட்டது) என்பது 1974 ஆம் ஆண்டு வெளியான அமெரிக்க இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட திகில் திரைப்படமாகும், இது வில்லார்ட் ஹைக் மற்றும் குளோரியா காட்ஸ் ஆகியோரால் இணைந்து எழுதப்பட்டு, இணை தயாரிக்கப்பட்டு, இணை இயக்கப்பட்டது, மேலும் மரியானா ஹில், மைக்கேல் கிரீர், அனித்ரா ஃபோர்டு, ராயல் டானோ மற்றும் எலிஷா குக் ஜூனியர் ஆகியோர் நடித்துள்ளனர். 1974 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் திரையரங்குகளில் வெளியிடப்பட்ட இது, பின்னர் டெட் பீப்பிள், நைட் ஆஃப் தி டாம்ன்ட், ரிட்டர்ன் ஆஃப் தி லிவிங் டெட் மற்றும் ரிவெஞ்ச் ஆஃப் தி ஸ்க்ரீமிங் டெட் உள்ளிட்ட பல மாற்று தலைப்புகளின் கீழ் மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது. இயக்குநர்கள் ஹியூக் மற்றும் காட்ஸ் ஆகியோர் கணவன்-மனைவி குழுவாக உள்ளனர், அவர்கள் பின்னர் ஹோவர்ட் தி டக்கை இயக்குவதோடு அமெரிக்கன் கிராஃபிட்டி மற்றும் இந்தியானா ஜோன்ஸ் மற்றும் டெம்பிள் ஆஃப் டூம் ஆகியவற்றிற்கான திரைக்கதைகளையும் தயாரிப்பார்கள். கதை சுருக்கம்ஃ ஆர்லெட்டி (மரியானா ஹில்) என்ற இளம் பெண் கலிபோர்னியாவின் கடற்கரை நகரமான பாயிண்ட் டியூமுக்கு தனது பிரிந்த தந்தையான ஒரு கலைஞரைப் பார்க்கச் செல்கிறாள். அவரது கடற்கரை முகப்பு வீடு கைவிடப்பட்டிருப்பதை அவள் காண்கிறாள். அவர் ஒரு நாட்குறிப்பை விட்டுச் சென்றார், அதில் அவர் அவளை குறிப்பாக உரையாற்றுகிறார். அதில் அவர் இருள் நகரத்தை ஆக்கிரமித்திருப்பதைப் பற்றியும், தனக்கு இருக்கும் பயங்கரமான கனவுகளைப் பற்றியும் புகார் செய்கிறார், மேலும் ஆர்லெட்டியை ஒருபோதும் தன்னைத் தேட வேண்டாம் என்று கெஞ்சுகிறார். அவரது கடிதம் கலைக்கூடத்தின் உரிமையாளரிடம் பேசச் சொல்கிறது, அவர் தனது ஓவியங்களை விற்கிறார். கேலரி உரிமையாளர் தனது தந்தையின் ஓவியங்கள் எதுவும் தன்னிடம் இல்லை என்றும் அவற்றை விற்கவில்லை என்றும், அவரது படைப்புகளை வாங்க யாரும் வரவில்லை என்றும், அவர் எங்கு சென்றார் என்று தனக்குத் தெரியாது என்றும் கூறுகிறார். பாயிண்ட் டியூம் "ஒரு கலைஞர் காலனி" என்று அவர் கூறுகிறார், மேலும் அவர் தனது தந்தையை மட்டுமே தெளிவற்ற முறையில் நினைவில் வைத்திருக்கிறார் (அவரது ஓவியங்கள் கருப்பு, வெள்ளை மற்றும் சாம்பல் நிறத்தில் நிற்கும் மக்களின் குழுக்களின் வினோதமான பாப் கலை உருவப்படங்கள்; ஆண்கள் எப்போதும் கருப்பு உடைகள், வெள்ளை சட்டைகள் மற்றும் கருப்பு பிணைப்புகள் அணிந்திருக்கிறார்கள், ஒரு இறுதிச் சடங்கில் இறந்த மனிதர்களைப் போல). இவர்கள் நகர மக்கள், அல்லது அவரது தரிசனங்களின் உருவங்கள், அல்லது இரண்டும் என்பது ஒருபோதும் தெளிவாகத் தெரியவில்லை. ஆர்லெட்டி வருகை தரும் போர்த்துகீசிய-அமெரிக்க பிரபுத்துவமான தாம் (மைக்கேல் கிரீர்) மற்றும் அவரது இரண்டு மிகவும் ஆத்திரமூட்டும், குழு போன்ற பெண் தோழர்களான டோனி (ஜாய் பேங்) மற்றும் லாரா (அனித்ரா ஃபோர்டு) ஆகியோரை சந்திக்கிறார். தனது மோட்டலுக்குத் திரும்பிய தாம், உள்ளூர் நகர விசித்திரமான சார்லி (எலிஷா குக், ஜூனியர்) என்பவரை நேர்காணல் செய்கிறார். சார்லி "இரத்த நிலவு" மற்றும் "இருண்ட அந்நியன்" பற்றி நீண்ட நேரம் பேசுகிறார், மேலும் அவர் இரண்டையும் எவ்வாறு அனுபவித்தார். மிக விரைவில் அது "இருண்ட அந்நியன்" முதல் தோற்றத்தின் 100 ஆண்டு நிறைவாக இருக்கும் என்று அவர் கூறுகிறார். அவர் திரும்பி வருவார், சந்திரன் சிவப்பு நிறமாக மாறும், நகரம் தீமையால் மூழ்கும். சார்லி ஆர்லெட்டியை அவளுடைய தந்தையைப் பற்றி எச்சரிக்கிறார், அவர் இப்போது "அவர்களில் ஒருவர்" என்று கூறுகிறார். சில நிமிடங்களுக்குப் பிறகு அவர் திரைக்கு வெளியே கொலை செய்யப்படுகிறார். சார்லியை நேர்காணல் செய்த பிறகு தாம், டோனி மற்றும் லாரா ஆகியோர் தங்கள் ஹோட்டலில் இருந்து வெளியேற்றப்பட்டு, அர்லெட்டியின் தந்தையின் வீட்டில் தங்குகிறார்கள். ஆர்லெட்டி தனது தந்தையின் வினோதமான பத்திரிகை உள்ளீடுகளைப் படிக்கிறார், அதில் அவர் தனது உடல் வெப்பநிலை 85 டிகிரி என்பதை வெளிப்படுத்துகிறார், மேலும் அவர் தனது "நிலைமையை" எதிர்த்துப் போராடுவதைக் குறிப்பிடுகிறார். இதற்கிடையில், ஒவ்வொரு இரவும், வெளிர் நிற மக்கள் கடற்கரையில் நெருப்புக்கு முன்னால் கூடி, சடங்காக சந்திரனை நேராகப் பார்க்கிறார்கள். உள்ளூர் மக்கள் இதை "காத்திருப்பு" என்று அழைக்கிறார்கள். சான் பிரான்சிஸ்கோவிற்கு ஒரு பயணம் மேற்கொள்வதற்கு முன்பு ஒரு மாலை, லாரா உள்ளூர் ரால்ப்ஸ் பல்பொருள் அங்காடிக்குச் செல்கிறாள், மறுநாள், டோனி ஒரு திரைப்படத்தைப் பார்க்கச் செல்கிறாள், மேலும் மற்ற தியேட்டர் புரவலர்களால் (ஒரு கண்ணில் இருந்து இரத்தப்போக்கு தொடங்கும்) சூழப்பட்டு சாப்பிடுகிறாள். அன்று மாலை, "இரத்த நிலவு" எழுகிறது, மேலும் நகரத்தின் குடியிருப்பாளர்கள் மாறுகிறார்கள், மேலும் பெயரிடப்பட்ட "தீமையின் மேசியா" திரும்புகிறார். சார்லியின் ஒலிப்பதிவு செய்யப்பட்ட நேர்காணல்களின் குரல் பரிமாற்றத்தின் மூலம், இந்த "மேசியா" ஒரு முன்னாள் மந்திரி மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் இருந்து வாம்பயர்/நரம்பியல் ஆன டோனர் கட்சியில் இருந்து தப்பியவர், அவர் தனது புதிய "மதத்தை" பரப்ப வந்துள்ளார் என்பதை நாம் அறிகிறோம். அவர் கடலுக்குள் நடந்து சென்று, ஒரு நூற்றாண்டில் திரும்பி வந்து தனது மக்களை கடற்கரை மற்றும் உள்நாட்டிற்கு அழைத்துச் செல்வதாக உறுதியளித்தார். தாம் மறைந்து கொண்டிருக்கும்போது, கலவரக் கியர் அணிந்த இரண்டு காவலர்கள் வந்து தங்கள் துப்பாக்கிகளை நகர மக்களின் கூட்டத்திற்குள் சுடுகிறார்கள்; இருப்பினும், காவலர்களில் ஒருவர் திடீரென்று அவரது கண்ணில் இருந்து இரத்தப்போக்கு ஏற்படத் தொடங்குகிறார், இதனால் அவரது முன்னாள் பங்குதாரர் அவரைச் சுட்டுக் கொண்டு தப்பி ஓடுகிறார். பயப்படாமல், இறக்காத போலீஸ்காரர் தனது முன்னாள் கூட்டாளியை சுட்டுக் கொன்றுவிடுகிறார், அவரும் மற்ற நகர மக்களும் அவரது மாமிசத்தை சாப்பிடச் செல்கிறார்கள். தாம் வீட்டிற்குத் திரும்புகிறார், அங்கு அவர் அர்லெட்டியை பாதி வெறித்தனமாகக் காண்கிறார்; அவள் குளிர்ச்சியாக இருக்கிறாள், வலியை உணர முடியாது, அவள் இறந்திருக்கலாம் அல்லது இறக்காமல் இருக்கலாம் என்று நினைக்கிறாள். அவள் வாயில் ஒரு பூச்சி ஊர்ந்து செல்வதைக் கூடக் காண்கிறாள், உடனடியாக பல்வேறு வண்டுகள், உணவுப்புழுக்கள் மற்றும் ஒரு அனோலை வாந்தி எடுக்கிறாள். தாம் சென்றபோது, ஆர்லெட்டியை அவரது தந்தை சந்தித்தார், அவர் தன்னைப் பின்தொடர வேண்டாம் என்று எச்சரித்தார், மேலும் பாயிண்ட் டியூமைப் பற்றி உலகிற்குச் சொல்ல அவளை வெளியேறுமாறு கெஞ்சினார். பின்னர் அவர் அவளைத் தாக்கி, அவரது நரம்பியல் தூண்டுதல்களுக்கு தயக்கத்துடன் அடிபணிந்து, அவள் அவரை உயிருடன் எரிப்பதற்கு முன்பு தோட்ட கத்திகளால் குத்தினாள். தாமால் திகைத்துப்போன அவள், கத்தரிக்கோலால் அவரை கையில் குத்துகிறாள். அவர்கள் இருவரும் கடற்கரைக்கு தப்பி ஓடுகிறார்கள், ஆனால் நகர மக்கள் பகல் நேரத்தில் கூட அவர்களைப் பின்தொடர்கிறார்கள். ஒரு சிறிய படகை அடைய வேண்டும் என்ற நம்பிக்கையில் அவர்கள் பிரேக்கர்களிடம் நீந்துகிறார்கள், ஆனால் தாம் நீரில் மூழ்கிவிடுகிறார். ஆர்லெட்டி உயிர் பிழைத்து நகர மக்களால் பிடிக்கப்படுகிறார். அவளைக் கொல்வதற்குப் பதிலாக, கலிபோர்னியா மற்றும் உலகம் முழுவதும் மத இயக்கத்தின் செய்தியைப் பரப்ப வேண்டும் என்ற நிபந்தனையின் கீழ் அவள் விடுவிக்கப்படுகிறாள். இதனால் அவள் ஒரு பைத்தியக்காரத்தனமான புகலிடத்தில் அடைக்கப்படுகிறாள். ஒவ்வொரு நாளும், நாள் முழுவதும், அவள் சூரிய ஓவியத்தில் உட்கார்ந்து, மேசியாவும் அவரைப் பின்பற்றுபவர்களும் அவளை அழைத்துச் செல்ல வரும் நாளைப் பார்த்து பயப்படுகிறாள். மைக்கேல் கிரீர் தாம் மரியானா ஹில்லாக ஆர்லெட்டி ஜாய் பேங்காக டோனி அனித்ரா ஃபோர்டாக லாரா ராயல் டானோவாக ஜோசப் லாங் எலிஷா குக் ஜூனியராக சார்லி சார்லஸ் டைர்கோப் கேஸ் அட்டெண்டன்ட் பென்னி ராபின்சனாக அல்பினோ டிரக்கர் வால்டர் ஹில்லாக புரோலாக் அனாலிசிஸில் ஸ்டாபிங் விக்டிமாக நடித்தார் காட்ஸ் பின்னர் படம் "ஒரு உண்மையான வில்லு" என்று கூறினார், இருப்பினும் 1984 இல் ஹியூக் "இது ஒரு வூடி ஆலன் படத்தில் ஒரு மார்க்கியில் தோன்றியது, மேலும் பிலிம் கமெண்ட் இதை" எல்லா காலத்திலும் முதல் 10 கிளாசிக், கவனிக்கப்படாத திகில் படங்களில் ஒன்றாகும் "என்று அழைத்தார். கிம் நியூமன் இந்த திரைப்படத்தை ஒரு "புறக்கணிக்கப்பட்ட" மற்றும் "சர்ரியல்" திகில் படம் என்று கருதுகிறார், இது ஒரு சுருண்ட கதை மற்றும் ஒரு விசித்திரமான சூழ்நிலையைக் கொண்டுள்ளது. காணாமல் போன தந்தை ஒரு மரண வெறித்தனமான ஓவியர், மகள் ஹேடோனிஸ்டுகள் குழுவுடன் விழுவது, நகர மக்கள் கோமாளிகளாக மாறுவது போன்ற விவரங்களுக்கு அவர் கவனத்தை ஈர்க்கிறார். "இருண்ட அந்நியன்" ஒரு மோசமான போதகர் என்றும், அவரது காத்திருக்கும் திரும்புதல் கடலில் இருந்து வருகிறது என்றும் அவர் குறிப்பிடுகிறார். இந்த விவரங்கள் அனைத்தும் படத்தில் எச். பி. லவ்கிராஃப்ட்டின் தாக்கத்தை சுட்டிக்காட்டுவதாக அவர் கண்டறிந்தார், அதே நேரத்தில் இறந்தவர்களின் சித்தரிப்பு நைட் ஆஃப் தி லிவிங் டெட்டில் அவர்களின் சித்தரிப்பிலிருந்து பெறப்பட்டது. நியூமன் கோதிக் புனைகதையிலிருந்து பெறப்பட்ட ஒரு கிளிச் என்று, அதன் பொருத்தமான எச்சரிக்கைகள் புறக்கணிக்கப்படும் "அழிந்துபோன விலகல்" ஐ சுட்டிக்காட்டுகிறார். இயன் கூப்பர், படத்தின் இறக்காதவர்கள் பிசாசு போன்றவர்களாகவும், ஜோம்பி போன்ற காட்டேரிகளாகவும் இருப்பதாகக் கூறுகிறார். நைட் ஆஃப் தி லிவிங் டெட் (1968) வெளியானதைத் தொடர்ந்து இந்த திசையில் ஒரு போக்கு இருந்ததாகவும், அதைத் தொடர்ந்து வந்த படங்களில் மேசியாவும் ஒன்று என்றும் அவர் கருத்து தெரிவிக்கிறார். லெட்ஸ் ஸ்கேர் ஜெசிகா டு டெத் (1971), தி ரிட்டர்ன் ஆஃப் கவுண்ட் யோர்கா (1971), டெத்டிரீம்/டெட் ஆஃப் நைட் (1972) மற்றும் லெமோரா (1975) ஆகியவற்றை அவர் மேற்கோள் காட்டுகிறார். எழுத்தாளர் க்ளென் கேயின் கூற்றுப்படி, படத்தின் முக்கிய பலவீனங்களில் ஒன்று, "முக்கியமான கதைக்களங்கள் ஒருபோதும் தெளிவுபடுத்தப்படுவதில்லை". முன்னணி கதாபாத்திரங்களின் உந்துதல்கள் ஒருபோதும் சரியாக விளக்கப்படவில்லை என்று அவர் குறிப்பிடுகிறார். குறிப்பாக, தொம் பழைய புராணங்களின் சேகரிப்பாளராக அடையாளம் காணப்படுகிறார். ஆனால் அவரது பெண் தோழிகளை விட அவரது உந்துதல்கள் இன்னும் தெளிவற்றவை. சாதாரண கதாபாத்திரங்களின் விசித்திரமான நடத்தை படத்தின் சர்ரியல் உணர்வை அதிகரிக்கிறது என்று நியூமன் சுட்டிக்காட்டுகிறார். தீமையின் பெயரிடப்பட்ட மேசியா ஒருபோதும் சரியாக அடையாளம் காணப்படவில்லை. எந்தவொரு கதாபாத்திரமும் தந்தையின் நாட்குறிப்பை இறுதி வரை படிக்கவில்லை, அவர்களின் தலைவிதியைத் தடுக்க மிகவும் தாமதமாகிவிடும் வரை கே சிக்கலைக் காண்கிறார். தாம் என்ற கதாபாத்திரம் "இருண்ட அந்நியன்" (மைக்கேல் கிரீர் உண்மையில் ஃப்ளாஷ்பேக் காட்சியில் "இருண்ட அந்நியன்" வேடத்தில் நடிக்கிறார்), ஒரு மறுபிறவி அல்லது ஒரு வம்சாவளியா என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை. தி கே டிசீவர்ஸ் திரைப்படத்தை விளம்பரப்படுத்துவதற்காக மைக்கேல் கிரீருடன் ஒரு நேர்காணலில், கிரீர் தனது வரவிருக்கும் திரைப்படமான மெசியா ஆஃப் ஈவில் இல் "பிசாசின் மகனாக" நடிப்பதாகக் கூறினார். பாதிக்கப்பட்டவரின் மாற்றத்தின் செயல்முறை திரையில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது, ஆனால் செயல்முறை உண்மையில் ஒருபோதும் விளக்கப்படவில்லை. பாயிண்ட் டியூமின் பாதிக்கப்பட்ட மக்கள்தொகைக்கான அறிகுறிகளின் தனித்துவமான வடிவத்தை இந்த படம் கொண்டுள்ளது. அவர்கள் கண்களில் இருந்து இரத்தப்போக்கு ஏற்படத் தொடங்குகிறார்கள், அதே நேரத்தில் வலிக்கு உணர்ச்சியற்றவர்களாகிறார்கள். அவர்கள் இறைச்சியின் மூலத்தைப் பொருட்படுத்தாமல் சாப்பிடுகிறார்கள். அவர்கள் அனைவரும் மனித இறைச்சிக்கு விருந்து கொடுப்பதாகத் தெரிகிறது, அவர்களில் பலர் ஒரு பல்பொருள் அங்காடியின் முழு இறைச்சி பிரிவையும் சாப்பிடுகிறார்கள், அவர்களில் ஒருவர் எலியை சாப்பிடுவதைக் காணலாம். முழுமையாக மாற்றப்பட்டவுடன், அவர்கள் "தங்கள் முந்தைய சுயங்களின் குண்டுகளாக மட்டுமே மாறுகிறார்கள்" என்று கூறப்படுகிறது. அவர்கள் அனைவரும் "இருண்ட அந்நியன்" என்று அழைக்கப்படுபவர் திரும்பி வருவதற்காக ஆவலுடன் காத்திருக்கிறார்கள், கடற்கரையில் நெருப்பை ஏற்றி, அவர்களைச் சுற்றி கூடி நேரத்தை செலவிடுகிறார்கள். நீண்டகாலமாக காத்திருந்த திரும்புதல் ஏற்படும் போது, அவர்கள் கலிபோர்னியாவின் பிற பகுதிகளுக்கு தங்கள் நோயைப் பரப்புவார்கள். பாதிக்கப்பட்டவர் ஒரு பல்பொருள் அங்காடி வழியாக துரத்தப்பட்டு அதன் இடைகழிகளில் ஒன்றில் விழுங்கிய காட்சி படத்திற்கு ஒரு சிறப்பம்சமாக உள்ளது, இருப்பினும் மரணம் குறிக்கப்படுகிறது மற்றும் சித்தரிக்கப்படவில்லை. இது டான் ஆஃப் தி டெட் (1978) இல் நுகர்வோரின் நையாண்டியைப் போலவே நுகர்வோரின் சித்தரிப்பாகத் தெரிகிறது. திரைப்பட அரங்கில் அமைக்கப்பட்ட காட்சியே படத்தின் சிறப்பம்சமாக நியூமன் கருதுகிறார். டோனி, அவர் அவளை அழைப்பது போல் "நிம்பெட்", வெஸ்டர்ன் கான் வித் தி வெஸ்ட் (1974) இன் காட்சிகளின் படத்தொகுப்பைப் பார்க்கிறார். இதற்கிடையில், சிதைந்துபோன திரையரங்கம் பெருகிய முறையில் இறக்காத மக்களால் நிரம்பியுள்ளது. ஜார்ஜ் ஏ. ரோமெரோவின் ஜோம்பி திரைப்படங்கள் அவற்றின் சமூக விமர்சனங்களுக்கு பெயர் பெற்றவை என்று பிரெண்டன் ரிலே குறிப்பிடுகிறார், ஆனால் இந்த வகையின் ரோமெரோ அல்லாத படங்களைப் பற்றியும் இதைச் சொல்ல முடியும் என்று அவர் நம்புகிறார். மேசியாவை அவர் ஒரு உதாரணமாகக் குறிப்பிடுகிறார். இறந்தவர்களின் கூட்டங்கள் ஸ்ட்ரெய்ட்-லேட், சூட் அணிந்தவர்களைக் கொண்டுள்ளன, அதே நேரத்தில் அவர்களின் இலக்குகள் நீண்ட கூந்தல் கொண்ட டேண்டி மற்றும் அவரது இரண்டு காதலர்களைக் கொண்டுள்ளன. நியூமன் இந்த திரைப்படத்தை திகில் திரைப்படத்தின் ஒரு குறிப்பிட்ட சகாப்தத்திற்குள் வைக்கிறார், அதற்கு அவர் "தி அமெரிக்கன் நைட்மேர்" என்று பெயரிட்டுள்ளார். அவர் அதை நைட் ஆஃப் தி லிவிங் டெட் (1968) தொடங்கி டான் ஆஃப் தி டெட் (1978) உடன் முடிவடையும் சகாப்தம் என்று வரையறுக்கிறார். எழுத்தாளர்-இயக்குநர்கள் தங்கள் சொந்த திரைப்படத் திட்டங்களைத் தொடங்கி, பின்னர் வணிக கூட்டாளிகள் மற்றும் நிழல் விநியோகஸ்தர்களைத் தேடும் சகாப்தமாக அவர் இதை வரையறுக்கிறார். திரைப்படங்கள் வணிக ரீதியான மதிப்பைக் கொண்டிருந்தன, ஆனால் படைப்பாளிகள் இந்த வகையின் கட்டமைப்பிற்குள் தங்கள் தனிப்பட்ட கவலைகளை வெளிப்படுத்த முடிந்தது. இந்த சகாப்தத்தில் உருவாக்கப்பட்ட ஒற்றை-முறை விசித்திரங்களில் மேசியாவை அவர் வைக்கிறார், மேலும் தொடர்ச்சிகளை உருவாக்கிய சந்தைப்படுத்தக்கூடிய வெற்றிகளுடன் இதுபோன்ற விசித்திரங்களும் தொடர்ந்து வெளியிடப்பட்டன என்று குறிப்பிடுகிறார். ஃப்ரீடே தி 13த் மற்றும் எ நைட்மேர் ஆன் எல்ம் ஸ்ட்ரீட் போன்ற சூத்திரத்தால் இயக்கப்படும் உரிமையாளர்கள் இந்த வகையை ஆதிக்கம் செலுத்தத் தொடங்கியபோது, 1980 களின் முற்பகுதியில் சகாப்தம் சரியாக முடிவுக்கு வந்ததாக நியூமன் நம்புகிறார். டிரெட் சென்ட்ரலின் மாட் செராஃபினி இந்த திரைப்படத்தை "கனவு" படங்களுக்கு ஒரு ஆரம்ப எடுத்துக்காட்டு என்று அடையாளம் காட்டுகிறார், அதாவது இது பல கனவு போன்ற, மனநோய் காட்சிகளை ஒரு வினோதமான, அமைதியற்ற சூழலில் சித்தரிக்கிறது. மெசியா ஆஃப் ஈவில் தயாரிப்பின் முதன்மை புகைப்படம் 1971 செப்டம்பர் 1 அன்று கலிபோர்னியாவில் $1 மில்லியனுக்கும் குறைவான பட்ஜெட்டில் தொடங்கியது. திரையரங்க வெளியீடு இந்த படம் டிசம்பர் 11,1974 அன்று டெக்சாஸின் பாரிஸில் திரையிடப்பட்டது மற்றும் ஏப்ரல் 1975 இல் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் முதன்முதலில் தோன்றியது. இது அடுத்த ஆண்டுகளில் ரிட்டர்ன் ஆஃப் தி லிவிங் டெட், ரிவெஞ்ச் ஆஃப் தி ஸ்க்ரீமிங் டெட் மற்றும் நைட் ஆஃப் தி டாம்ன்ட் போன்ற பல மாற்று தலைப்புகளின் கீழ் வெளியிடப்பட்டது. 1978 ஆம் ஆண்டில் சிகாகோ விநியோகஸ்தர் ஒருவர் ரிட்டர்ன் ஆஃப் தி லிவிங் டெட் என்ற தலைப்பில் வெளியிட்டபோது, இந்த படம் அதன் தலைப்பு தொடர்பாக ஒரு சர்ச்சையில் சிக்கியது. லிவிங் டெட் உரிமையின் ஒரு பகுதியாக ஒலிக்க இந்த தலைப்பு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது, இது தவறாக வழிநடத்தியது. 1976 ஆம் ஆண்டில் ஜார்ஜ் ஏ. ரோமெரோ மற்றும் ரிச்சர்ட் பி. ரூபின்ஸ்டீன் ஆகியோரால் நிறுவப்பட்ட லாரல் குழுமம் (லாரல் என்டர்டெயின்மென்ட் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது), இந்த தலைப்பைப் பயன்படுத்துவதற்கு எதிராக சட்ட நடவடிக்கை எடுத்தது. இறுதியில் அமெரிக்காவின் மோஷன் பிக்சர் அசோசியேஷன், லிவிங் டெட் என்ற சொற்களுக்கு ரொமேரோ பிரத்யேக உரிமைகளைக் கொண்டிருக்கவில்லை என்று முடிவு செய்தது, ஆனால் மெசியாவுக்கு தவறான தலைப்பைப் பயன்படுத்துவதற்கு எதிராக தீர்ப்பளித்தது. இது பின்னர் 1980 ஆம் ஆண்டில் டெட் பீப்பிள் என்ற தலைப்பில் மீண்டும் திரையரங்குகளில் வெளியிடப்பட்டது. ஹோம் மீடியா இந்த படம் டிவிடி-யில் அக்டோபர் 27,2009 அன்று வெளியிடப்பட்டது, இது கோட் ரெட் டிவிடி மூலம் முழுமையாக மறுவடிவமைக்கப்பட்டது. நாற்பதாவது ஆண்டு ப்ளூ-ரே பதிப்பு 2013 இல் கோட் ரெட் மூலம் வெளியிடப்பட்டது. இது முன்பு 2003 ஆம் ஆண்டில் தி டெவில்ஸ் நைட்மேர் உடன் ஜோடியாக இரட்டை அம்ச டிவிடியாக வெளியிடப்பட்டது. விமர்சன ரீதியான பதிலுக்கு லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் டைம்ஸின் கெவின் தாமஸ் இந்த திரைப்படத்தை "முடி வளர்ப்பதை விட தூக்கத்தைத் தூண்டும் முற்றிலும் மோசமான திகில் படம்" என்று நிராகரித்தார். ஸ்டார்பர்ஸ்ட் இதழின் நிக் ஸ்பேஸ்க் இந்தப் படத்திற்கு 10க்கு 10 என்ற சரியான மதிப்பெண் அளித்தார், இதை "குழப்பமானதாக" அழைத்தார், மேலும் படத்தின் ஒலிப்பதிவு மற்றும் குழப்பமான காட்சிகளைப் பாராட்டினார். டிவிடி டாக்கின் இயன் ஜேன் படத்திற்கு ஐந்து நட்சத்திரங்களுக்கு நான்கு நட்சத்திரங்களை வழங்கினார், படத்தின் வளிமண்டலம், நடிப்பு, பதற்றம் மற்றும் காட்சி பாணி ஆகியவற்றைப் பாராட்டினார், இது "1970 களின் சுயாதீனமான அமெரிக்க திகில் திரைப்பட இயக்கத்தின் படைப்பாற்றலில் ஒரு உயர் புள்ளி" என்று கூறினார். இந்த படம் இண்டிவைரின் அனைத்து நேரத்திலும் 100 மிகச்சிறந்த திகில் திரைப்படங்களில் #95 இல் பட்டியலிடப்பட்டது, படத்தின் நுழைவு, "மெசியா ஆஃப் ஈவில் குறைவாக அறியப்பட்டாலும், இது ஜார்ஜ் ஏ. ரோமெரோவின் சிறந்த படைப்புகளில் சிலவற்றை நினைவூட்டும் சின்னமான மற்றும் மறக்கமுடியாத காட்சிகளால் நிரம்பியுள்ளது". 1973 ஆம் ஆண்டின் அமெரிக்க திரைப்படங்களின் பட்டியலையும் பார்க்கவும் வெளிப்புற இணைப்புகள் 1973 திரைப்படங்கள் 1973 திகில் திரைப்படங்கள் 1973 சுயாதீன திரைப்படங்கள் அமெரிக்க சுயாதீன திரைப்படங்கள் நரம்பியல் பற்றிய திரைப்படங்கள் அமெரிக்க வாம்பயர் திரைப்படங்கள் அமெரிக்க ஜோம்பி திரைப்படங்கள் கலிபோர்னியாவில் படமாக்கப்பட்ட திரைப்படங்கள் கலிபோர்னியாவில் படமாக்கப்பட்ட திரைப்படங்கள் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் பிலிம்ஸ் இயக்கிய வில்லார்ட் ஹியூக் பிலிம்ஸ் இயக்கிய வில்லார்ட் ஹியூக் பிலிம்ஸ் திரைக்கதைகளுடன் வில்லோரியா ஹியூக் பிலிம்ஸ் தயாரித்த குளோரியா காட்ஸ் பிலிம்ஸ் திரைக்கதைகளுடன் வில்லார்ட் ஹியூக் 1973 இயக்கிய முதல் ஆங்கில மொழி திரைப்படங்கள் 1970 களில் அமெரிக்க திரைப்படங்கள் ஆங்கில மொழி திகில் திரைப்படங்கள்