Revolution 9
"ரெவல்யூஷன் 9" என்பது பீட்டில்ஸின் 1968 சுய-தலைப்பு இரட்டை ஆல்பத்தின் ("வெள்ளை ஆல்பம்" என்றும் அழைக்கப்படுகிறது) ஒலி படத்தொகுப்பாகும். லெனான்-மெக்கார்ட்னி இசையமைத்த இந்தப் பாடல், யோகோ ஓனோ மற்றும் ஜார்ஜ் ஹாரிசன் ஆகியோரின் உதவியுடன் ஜான் லெனானால் முதன்மையாக உருவாக்கப்பட்டது. ஒலியைப் பயன்படுத்தி ஒரு புரட்சியின் படத்தை வரைவதற்கு முயற்சிப்பதாக லெனான் கூறினார். இந்த தொகுப்பு ஓனோவின் அவாண்ட்-கார்ட் பாணியாலும், எட்கார்ட் வேரேஸ் மற்றும் கார்ல்ஹெய்ன்ஸ் ஸ்டாக்ஹவுசன் போன்ற இசையமைப்பாளர்களின் மியூசிக் கான்கிரீட் படைப்புகளாலும் பாதிக்கப்பட்டது. லெனானின் "ரெவல்யூஷன்" பாடலின் ஆல்பம் பதிப்பின் நீட்டிக்கப்பட்ட முடிவாக பதிவு தொடங்கியது. லெனான், ஹாரிசன் மற்றும் ஓனோ பின்னர் பயன்படுத்தப்படாத கோடாவை ஏராளமான மிகைப்படுத்தப்பட்ட குரல்கள், பேச்சு, ஒலி விளைவுகள் மற்றும் பேச்சு மற்றும் இசை நிகழ்ச்சிகளின் குறுகிய நாடா சுழல்கள் ஆகியவற்றுடன் இணைத்தனர், அவற்றில் சில தலைகீழாக இருந்தன. இவை எதிரொலி, சிதைவு, ஸ்டீரியோ பானிங் மற்றும் மங்குதல் மூலம் மேலும் கையாளப்பட்டன. எட்டு நிமிடங்கள் மற்றும் இருபத்தி இரண்டு விநாடிகளில், பீட்டில்ஸ் ஒரு இசைக்குழுவாக ஒன்றாக இருந்தபோது அதிகாரப்பூர்வமாக வெளியிட்ட மிக நீளமான பாடல் இதுவாகும். பின்னணி மற்றும் உத்வேகம் "புரட்சி 9" சோதனை பதிவுகளில் பீட்டில்ஸின் முதல் முயற்சி அல்ல. இந்த குழு 1966 ஆம் ஆண்டு "டுமாரோ நெவர் நோஸ்" என்ற பாடலில் அவாண்ட்-கார்ட் ஸ்டைலிங்கை அறிமுகப்படுத்தியது, ஜனவரி 1967 இல், அவர்கள் "கார்னிவல் ஆஃப் லைட்" என்ற பெயரில் வெளியிடப்படாத ஒரு பகுதியை பதிவு செய்தனர். இந்த படைப்பு இசையமைப்பாளர்களான ஸ்டாக்ஹவுசன் மற்றும் ஜான் கேஜ் ஆகியோரால் ஈர்க்கப்பட்டதாக மெக்கார்ட்னி கூறினார். ஸ்டாக்ஹவுசனும் லெனானுக்கு மிகவும் பிடித்தவராக இருந்தார், மேலும் சார்ஜென்ட்டில் சேர்க்கப்பட்ட நபர்களில் ஒருவராகவும் இருந்தார். மிளகு ஆல்பம் கவர். இசை விமர்சகர் இயன் மெக்டொனால்ட், "புரட்சி 9" குறிப்பாக ஸ்டாக்ஹவுசனின் கீர்த்தனையால் பாதிக்கப்பட்டு இருக்கலாம் என்று எழுதினார். லெனானின் மீது மற்றொரு தாக்கம் யோகோ ஓனோவுடனான அவரது உறவு. லெனான் மற்றும் ஓனோ சமீபத்தில் தங்கள் சொந்த அவாண்ட்-கார்ட் ஆல்பத்தை பதிவு செய்தனர், முடிக்கப்படாத இசை எண். 1: இரண்டு கன்னிகைகள். லெனான் கூறினார்ஃ "ஒருமுறை நான் அவளுடைய விஷயங்களைக் கேட்டேன்-அலறல் மற்றும் அலறல் மட்டுமல்ல, அவளுடைய வகையான வார்த்தைகள் மற்றும் பேச்சு மற்றும் சுவாசம் மற்றும் இந்த விசித்திரமான விஷயங்கள் அனைத்தும். எனக்கு ஆர்வம் ஏற்பட்டது, எனவே நான் ஒன்றை செய்ய விரும்பினேன் ". ஓனோ பதிவு அமர்வுகளில் கலந்து கொண்டார், லெனானின் கூற்றுப்படி, எந்த நாடா சுழல்களைப் பயன்படுத்த வேண்டும் என்பதைத் தேர்ந்தெடுக்க அவருக்கு உதவினார். 1992 ஆம் ஆண்டு மியூசியன் பத்திரிகைக்கு அளித்த பேட்டியில், ஜார்ஜ் ஹாரிசன், அவரும் ரிங்கோ ஸ்டாரும் தான் "எண் ஒன்பது, எண் ஒன்பது" உரையாடல் உட்பட ஈ. எம். ஐ. யின் நாடா நூலகத்திலிருந்து பெறப்பட்ட ஒலிகளைத் தேர்ந்தெடுத்ததாகக் கூறினார். எழுத்தாளர்கள் சிப் மாடிங்கர் மற்றும் மார்க் ஈஸ்டர் ஆகியோர் ஹாரிசனின் வொண்டர்வால் மியூசிக் ஆல்பத்திற்காக நவம்பர் 1967 மற்றும் பிப்ரவரி 1968 க்கு இடையில் பதிவு செய்யப்பட்ட "ட்ரீம் சீன்" என்ற குறைவான அறியப்பட்ட சோதனைத் துண்டின் உள்ளடக்கம், ஹாரிசன் "புரட்சி 9" இல் ஒப்புக் கொள்ளப்பட்டதை விட அதிக தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியதாகக் கூறுகிறது. ரெவல்யூஷன் என்ற தலைப்பில் பீட்டில்ஸின் வெள்ளை ஆல்பத்தைப் பற்றிய தனது புத்தகத்தில், டேவிட் குவாண்டிக் லெனான்-மெக்கார்ட்னி இசையமைப்பாளரின் பாராட்டு இருந்தபோதிலும், லெனான், ஓனோ மற்றும் ஹாரிசனை "உண்மையான எழுத்தாளர்கள்" என்று பட்டியலிடுகிறார். 2011 ஆம் ஆண்டு ஜார்ஜ் ஹாரிசன்ஃ லிவிங் இன் தி மெட்டீரியல் வேர்ல்ட் என்ற ஆவணப்படத்தில், ஓனோ "ஜார்ஜ், ஜான் மற்றும் நான் ['புரட்சி 9'] ஐ உருவாக்கினோம்" என்றும் ஹாரிசன் "அதை ஒருவிதமாகத் தூண்டினார்" என்றும் கூறுகிறது. "ரெவல்யூஷன் 9" பதிவு 30 மே 1968 அன்று லெனானின் இசையமைப்பான "ரெவல்யூஷன்" க்கான முதல் பதிவு அமர்வின் போது தொடங்கியது. அந்த பாடலில் 20 ஐ எடுத்துக் கொள்ளுங்கள் பத்து நிமிடங்களுக்கும் மேலாக நீடித்தது, அடுத்த இரண்டு அமர்வுகளில் கூடுதல் ஓவர் டப் வழங்கப்பட்டது. மார்க் லூயிஸன் கடைசி ஆறு நிமிடங்களை "தூய குழப்பம். முரண்பாடான கருவி நெரிசல், பின்னூட்டத்துடன், ஜான் மீண்டும் மீண்டும் 'சரி' என்று கத்துகிறார், பின்னர், வெறுமனே, மீண்டும் மீண்டும் கத்துகிறார். யோகோ பேசுகிறார் மற்றும் சுவருக்கு வெளியே 'நீங்கள் நிர்வாணமாக மாறுகிறீர்கள்' போன்ற சொற்றொடர்களைச் சொல்கிறார், மேலும் பல்வேறு, வீட்டில் தயாரிக்கப்பட்ட ஒலி விளைவுகள் நாடாக்களை அடுக்கி வைக்கிறார்" என்று விவரிக்கிறார். லெனான் விரைவில் பதிவின் முதல் பகுதியை ஒரு வழக்கமான பீட்டில்ஸ் பாடலாக "ரெவல்யூஷன் 1" ஆக மாற்றவும், கடைசி ஆறு நிமிடங்களை "ரெவல்யூஷன் 9" என்ற தனி பாடலுக்கான அடிப்படையாகப் பயன்படுத்தவும் முடிவு செய்தார். அவர் கூடுதல் ஒலி விளைவுகள் மற்றும் நாடா சுழல்களைத் தயாரிக்கத் தொடங்கினார்ஃ சில புதிதாக ஸ்டுடியோவிலும், வீட்டிலும், ஸ்டுடியோ காப்பகங்களிலிருந்தும் பதிவு செய்யப்பட்டன. இஎம்ஐ ஸ்டுடியோவில் உள்ள மூன்று ஸ்டுடியோக்களிலும் இயந்திரங்களில் இயங்கும் நாடா சுழல்களிலிருந்து ஒரு நேரடி கலவையை லெனான் நிகழ்த்தியதன் மூலம் ஜூன் 20 அன்று வேலை உச்சக்கட்டத்தை அடைந்தது, ஆனால் நேரடி கலவையின் போது, ஸ்டீட் அமைப்பு தீர்ந்தது மற்றும் நாடா இயந்திரத்தின் ரிவைண்டிங்கின் ஒலியை கேட்க முடியும் 5:11 குறி மற்றும் கூடுதல் உரைநடை லெனான் மற்றும் ஹாரிசனால் மிகைப்படுத்தப்பட்டது. ஜூன் 21 அன்று மேலும் ஓவர் டப்கள் சேர்க்கப்பட்டன, அதைத் தொடர்ந்து ஸ்டீரியோவில் இறுதி கலவை செய்யப்பட்டது. ஸ்டீரியோ மாஸ்டர் ஜூன் 25 அன்று முடிக்கப்பட்டது, அது 53 விநாடிகளால் சுருக்கப்பட்டது. ஆல்பத்தில் உள்ள மற்ற பாடல்கள் மோனோ பதிப்பிற்காக தனித்தனியாக ரீமிக்ஸ் செய்யப்பட்டிருந்தாலும், "ரெவல்யூஷன் 9" இன் சிக்கலானது மோனோ கலவையை இறுதி ஸ்டீரியோ மாஸ்டரின் நேரடி குறைப்பாக மாற்றியது. "ரெவல்யூஷன் 9" திரட்டப்பட்டு கலக்கப்பட்டபோது மெக்கார்ட்னி நாட்டிற்கு வெளியே இருந்தார்; அவர் முதலில் முடிக்கப்பட்ட பாடலைக் கேட்டபோது அவர் ஈர்க்கப்படவில்லை, பின்னர் அதை ஆல்பத்தில் சேர்க்க வேண்டும் என்ற தனது வற்புறுத்தலை கைவிட லென்னனை வற்புறுத்த முயன்றார். இறுதி எடிட்டிங் தானும் ஓனோவும் மட்டுமே செய்ததாக லெனான் கூறினார். கட்டமைப்பு மற்றும் உள்ளடக்கம் "புரட்சி 9" என்பது ஒரு ஒலி படத்தொகுப்பாகும், இது சோதனை, அவாண்ட்-கார்ட், மியூசிக் கான்கிரீட், சர்ரியலிஸ்ட் மற்றும் சைக்கடெலிக் இசையின் ஒரு பகுதி என்று விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. பி மைனரின் விசையில் மெதுவான பியானோ கருப்பொருளுடன் இந்த துண்டு தொடங்குகிறது மற்றும் ஒரு ஈ. எம். ஐ பொறியாளரின் குரல் "எண் ஒன்பது" என்ற வார்த்தைகளை மீண்டும் மீண்டும் கூறுகிறது, இது ஸ்டீரியோ சேனல்கள் முழுவதும் விரைவாக பாய்கிறது. பியானோ கருப்பொருள் மற்றும் "எண் ஒன்பது" வளையம் இரண்டும் துண்டின் போது பல முறை மீண்டும் மீண்டும் நிகழ்கின்றன, இது ஒரு மையக்கருவாக செயல்படுகிறது. டிராக் மற்றும் அதன் தயாரிப்பைப் பற்றி லெனான் பின்னர் கூறினார்ஃ டிராக்கின் பெரும்பகுதி டேப் லூப்களைக் கொண்டுள்ளது, அவை மங்குகின்றன, அவற்றில் பல கிளாசிக்கல் இசையின் நிகழ்ச்சிகளிலிருந்து மாதிரியாக உள்ளன. குறிப்பாக அடையாளம் காணப்பட்ட படைப்புகளில் வாகன் வில்லியம்ஸ் மோட்டட் ஓ கிளாப் யுவர் ஹேண்ட்ஸ் அடங்கும், இது சிபெலியஸின் சிம்பொனி எண். 7, மற்றும் ஷூமானின் சிம்போனிக் ஆய்வுகளின் தலைகீழ் இறுதி. மற்ற சுழல்களில் "எ டே இன் தி லைஃப்" இன் வயலின் அடங்கும், மற்றும் ஜார்ஜ் மார்ட்டின் "ஜெஃப், சிவப்பு விளக்கை வைக்கவும்" என்று கூறுகிறார். ஃபரித் அல்-அத்ராஷின் அரபு பாடலான "அவால் ஹம்சா" வின் ஒரு பகுதி 7 நிமிட குறிக்கோளுக்குப் பிறகு சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. அடையாளம் காணப்படாத செயல்பாட்டு நிகழ்ச்சிகள், பின்னோக்கிய மெல்லோட்ரான், வயலின் மற்றும் ஒலி விளைவுகள், ஒரு ஓபோ/பிரெஞ்சு ஹார்ன் டூயட், ஈ மேஜரின் விசையில் ஒரு தலைகீழ் மின்சார கிட்டார், உரத்த கைத்தாளங்கள் மற்றும் ஈ-பிளாட் மேஜரின் விசையில் ஒரு தலைகீழ் சரம் குவார்டெட் ஆகியவையும் உள்ளன. "ரெவல்யூஷன் 1" இன் பயன்படுத்தப்படாத கோடாவின் பகுதிகள் டிராக்கின் போது பல முறை சுருக்கமாகக் கேட்கப்படுகின்றன, குறிப்பாக லெனானின் "சரி" மற்றும் "சரி" என்ற அலறல்கள், இறுதியில் ஒரு நீண்ட பகுதி ஓனோவின் நிர்வாணமாக மாறுவது பற்றிய சொற்பொழிவைக் கொண்டுள்ளது. லெனான் மற்றும் ஹாரிசன் படித்த சீரற்ற உரைநடையின் பகுதிகள் முழுவதும் முக்கியமாக கேட்கப்படுகின்றன, அதோடு சிரிப்பு, ஒரு கூச்சல் குழந்தை, கூட்ட சத்தம், கண்ணாடி உடைத்தல், கார் ஹார்ன்கள், வெடிக்கும் தீ மற்றும் துப்பாக்கிச் சூடு போன்ற ஏராளமான ஒலி விளைவுகளும் உள்ளன. சில ஒலிகள் எலக்ட்ரா ரெக்கார்ட்ஸ் ஆல்பத்தின் பங்கு ஒலி விளைவுகளிலிருந்து எடுக்கப்பட்டன. அமெரிக்க கால்பந்து கோஷங்களின் பதிவுடன் இந்த துண்டு முடிவடைகிறது ("அந்த வரியைப் பிடித்துக் கொள்ளுங்கள்! அந்த உதைப்பைத் தடுக்கவும்! "). மொத்தத்தில், இறுதி கலவையில் குறைந்தது 45 வெவ்வேறு ஒலி ஆதாரங்கள் உள்ளன. ஆல்பம் வரிசைமுறை மற்றும் வெளியீடு தி பீட்டில்ஸ் ஆல்பத்திற்கான மாஸ்டர் டேப்பின் தொகுப்பு மற்றும் வரிசைமுறையின் போது, முந்தைய பாடல் ("க்ரை பேபி க்ரை") மற்றும் "ரெவல்யூஷன் 9" ஆகியவற்றுக்கு இடையில் தொடர்பில்லாத இரண்டு பகுதிகள் சேர்க்கப்பட்டன. முதலாவது "கேன் யூ டேக் மீ பேக்" என்ற வரியை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு பாடலின் ஒரு துண்டு, இது மெக்கார்ட்னி பாடிய ஒரு மேம்பாடு, இது "ஐ வில்" எடுத்ததற்கு இடையில் பதிவு செய்யப்பட்டது. இரண்டாவது ஸ்டுடியோ கட்டுப்பாட்டு அறையிலிருந்து ஒரு சிறிய உரையாடல், அங்கு அலிஸ்டைர் டெய்லர் மார்ட்டினிடம் ஒரு பாட்டில் கிளாரெட்டைக் கொண்டு வராததற்காக மன்னிப்பு கேட்டார், பின்னர் அவரை ஒரு "சீக்கி பிச்" என்று அழைத்தார். "ரெவல்யூஷன் 9" இரட்டை எல்பியின் நான்காவது பக்கத்தில் இறுதிப் பாடலாக வெளியிடப்பட்டது. "க்ரை பேபி க்ரை" முதல் "ரெவல்யூஷன் 9" வரையிலான வரிசையில் எந்த இடைவெளிகளும் இல்லாததால், ஆல்பத்தின் வெவ்வேறு மறு வெளியீடுகளுக்கு இடையில் டிராக் பிரிவின் புள்ளி மாறுபட்டுள்ளது. சில பதிப்புகள் உரையாடலை "க்ரை பேபி க்ரை" இன் முடிவில் வைக்கிறது, இதன் விளைவாக "புரட்சி 9" க்கு 8:13 நீளம் இருக்கும், மற்றவர்கள் உரையாடலுடன் "புரட்சி 9" ஐத் தொடங்குகிறார்கள், இது 8:22 நீளத்திற்கான பாதை. பிற்கால குறுவட்டு மற்றும் டிஜிட்டல் வெளியீடுகளில் "புரட்சி 9" இன் தொடக்கத்தில் உரையாடல் உள்ளது. வரவேற்பு "புரட்சி 9" இன் அசாதாரண தன்மை பரந்த அளவிலான கருத்துக்களை உருவாக்கியது. அதன் வெளியீட்டில் பொதுமக்களின் எதிர்வினையை லூயிஸன் சுருக்கமாகக் கூறினார், "பெரும்பாலான கேட்போர் அதை முற்றிலும் வெறுக்கிறார்கள், அர்ப்பணிப்புள்ள ரசிகர்கள் அதைப் புரிந்துகொள்ள முயற்சிக்கின்றனர்". இசை விமர்சகர்களான ராபர்ட் கிறிஸ்ட்கோ மற்றும் ஜான் பிக்கரெல்லா ஆகியோர் இதை "ஒரு தலைசிறந்த படைப்புக்கு எதிரானது" என்று அழைத்தனர், மேலும் நடைமுறையில், "அதிகாரப்பூர்வமாக தி பீட்டில்ஸ் என்று பெயரிடப்பட்ட ஒரு ஆல்பத்தின் எட்டு நிமிடங்களுக்கு, பீட்டில்ஸ் இல்லை" என்று கருத்து தெரிவித்தனர். வெள்ளை ஆல்பத்தைப் பற்றிய அந்தந்த விமர்சனங்களில், மெலோடி மேக்கரின் ஆலன் வால்ஷ் இந்த பாடலை "சத்தம், சலிப்பு மற்றும் அர்த்தமற்றது" என்று அழைத்தார், அதே நேரத்தில் என். எம். இ. களின் ஆலன் ஸ்மித் இதை "பழைய கோட்ஸ்வாலப்பின் பாசாங்குத்தனமான துண்டு. முட்டாள் முதிர்ச்சியற்ற ஒரு துண்டு மற்றும் அவர்களின் சொந்த சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத திறமை மற்றும் ஆல்பத்தின் மீது ஒரு கறை" என்று கேலி செய்தார். ஜான் வென்னர் மிகவும் பாராட்டுக்குரியவராக இருந்தார், ரோலிங் ஸ்டோனில் "புரட்சி 9" "அழகாக ஒழுங்கமைக்கப்பட்டது" என்றும் "புரட்சி 1" ஐ விட அதிக அரசியல் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது என்றும் எழுதினார். இயன் மெக்டொனால்ட், "புரட்சி 9" சகாப்தத்தின் புரட்சிகர இடையூறுகளையும் அவற்றின் விளைவுகளையும் தூண்டியது, இதனால் கலாச்சார ரீதியாக "பீட்டில்ஸ் இதுவரை செய்த மிக முக்கியமான செயல்களில் ஒன்றாகும்", அத்துடன் "உலகின் மிகவும் பரவலாக விநியோகிக்கப்பட்ட அவாண்ட்-கார்ட் கலைப்பொருள்" என்றும் குறிப்பிட்டார். சமீபத்திய விமர்சனங்களில், ராப் ஷெஃபீல்ட் தி நியூ ரோலிங் ஸ்டோன் ஆல்பம் கையேட்டில் இது "நியாயமான அவதூறு" என்று எழுதினார், ஆனால் "'ஹனி பை' அல்லது 'யெர் ப்ளூஸ்' ஐ விட வேடிக்கையாக இருந்தது". பிட்ச்ஃபோர்க்கின் மார்க் ரிச்சர்ட்சன் கருத்து தெரிவிக்கையில், "உலகின் மிகப்பெரிய பாப் இசைக்குழு மில்லியன் கணக்கான ரசிகர்களை மிகவும் சிறந்த மற்றும் நிச்சயமாக பயமுறுத்தும் புதிய கலைக்கு வெளிப்படுத்தியது". டேவிட் குவாண்டிக், 2002 இல் எழுதினார், இதேபோல் இது "கிட்டத்தட்ட கால் நூற்றாண்டுக்குப் பிறகு, ஒரு ராக் சாதனையை அதன் க்ளைமாக்ஸுக்கு கொண்டு வந்த மிக தீவிரமான மற்றும் புதுமையான பாடல்" என்று விவரித்தார். பீட்டில்ஸின் புகழைக் கருத்தில் கொண்டு, உலகெங்கிலும் உள்ள மில்லியன் கணக்கான வீடுகளில் ஒரு அவாண்ட்-கார்ட் பதிவு காணப்படுவது உறுதி செய்யப்பட்டது என்று அவர் மேலும் கூறினார்ஃ "பதிவு செய்யப்பட்ட இசையின் வரலாற்றில் யாரும் இவ்வளவு தீவிரமான இசையை பலருக்கு அறிமுகப்படுத்துவதில் இவ்வளவு வெற்றிகரமாக இருந்ததில்லை, அவர்களில் பெரும்பாலோர், 'புரட்சி 9' ஐ ஒருபோதும் கேட்காமல் இருக்க முயற்சிப்பார்கள். அதைக் கேட்பவர்கள் வழக்கமாக இது மீண்டும் மீண்டும் ஒலிப்பதற்கு வெகுமதி அளிப்பது மட்டுமல்லாமல், வெள்ளை ஆல்பத்தில் உள்ள மற்ற டிராக்குகளையும் ஒரு காக் தொப்பியில் தட்டுவதைக் காண்கிறார்கள் ". 2003 ஆம் ஆண்டில், மார்க் பேட்ரேஸ் "புரட்சி 9" "பீட்டில்ஸ் இதுவரை உருவாக்கிய மிகவும் பிரபலமற்ற இசையாக" இருந்தது, இருப்பினும் இது அவர்களின் "மிகவும் அசாதாரணமான [பதிவு]" என்றும் கூறினார். மொழிபெயர்ப்பு லெனான் தான் "ஒலியில் ஒரு புரட்சியின் படத்தை வரைகிறேன்" என்று கூறினார், ஆனால் அவர் அதை தவறாக "புரட்சிக்கு எதிரானது" என்று கூறினார். பாடலைப் பற்றிய தனது பகுப்பாய்வில், மெக்டொனால்ட், லெனான் இந்த பகுதியை வழக்கமான அர்த்தத்தில் ஒரு புரட்சியைக் குறிக்கும் என்று கருதினார், மாறாக ஒவ்வொரு கேட்பவரையும் இலக்காகக் கொண்ட "புத்திசாலித்தனத்தின் கோட்டையின் மீது ஒரு உணர்ச்சி தாக்குதல்ஃ தலையில் ஒரு புரட்சி" என்று கருதினார். நனவு மற்றும் விழிப்புணர்வின் தரம் ஆகியவற்றின் அடிப்படை கருப்பொருள்களுடன், இந்த அமைப்பு ஒரு "அரை-விழித்தெழுந்த, சேனல்-ஹாப்" மனநிலையை பரிந்துரைக்கிறது என்றும் மெக்டொனால்ட் குறிப்பிட்டார். மற்றவர்கள் இந்த பகுதியை "கனவுப் படங்களை" ஒலியாக மாற்றுவதற்கான லெனானின் முயற்சி என்றும், "ஒரு சுயசரிதை ஒலி அமைப்பு" என்றும் விவரித்துள்ளனர். பதிவில் இடம்பெற்ற "ஒன்பதாவது எண்" சுழற்சி பால் மெக்கார்ட்னியின் மரணத்தின் புராணக்கதையை தூண்டியது, அது பின்னோக்கி ஒலிக்கும்போது "என்னை இயக்கவும், இறந்த மனிதர்" போல் ஒலித்தது என்று தெரிவிக்கப்பட்டது. டிசம்பர் 2,1968 அன்று அவரது வீட்டில் நடைபெற்ற ஒரு நேர்காணலில், "புரட்சி 9" என்பது மரணத்தைப் பற்றியதா என்று லெனானிடம் கேட்கப்பட்டது, ஏனெனில் அது நேர்காணல் செய்பவருக்கு அப்படித் தோன்றியது. லெனான் பதிலளித்தார்ஃ "சரி, அப்படியானால், நீங்கள் அதைக் கேட்டபோதுதான். மற்றொரு நாள் அதைக் கேளுங்கள். சூரியனில். வெளியே. அது மரணத்தைப் பற்றியதா என்று பாருங்கள் "என்று கூறினார். அவர் தொடர்ந்தார்ஃ "இது குறிப்பாக எதையும் பற்றியது அல்ல. தெருவில் நடந்து செல்வது என்பது ஒலிகளின் தொகுப்பு போன்ற ஒலிகளின் தொகுப்பாகும். நான் ஒரு கணம் நேரத்தை கைப்பற்றி, அதை வட்டில் வைத்தேன், அது அதைப் பற்றியது. இது ஒரு புரட்சியின் ஒலிகளுடன் தொடர்புடையதாக இருக்கலாம். எனவே அதுவே அதன் பின்னணியில் உள்ள தெளிவற்ற கதை. ஆனால் அது தவிர, இது ஒலிகளின் தொகுப்பு மட்டுமே "என்று கூறினார். நேர்காணல்கள் மற்றும் சாட்சியங்களின் அடிப்படையில், வழக்கறிஞர் வின்சென்ட் புக்லியோசி, தி பீட்டில்ஸ் ஆல்பத்தில் உள்ள பல பாடல்களில் வரவிருக்கும் அபோகாலிப்டிக் இனப் போர் பற்றிய தனது கணிப்பை உறுதிப்படுத்தும் குறிப்புகள் இருப்பதாக சார்லஸ் மேன்சன் நம்புவதாக வலியுறுத்தினார், இது "ஹெல்டர் ஸ்கெல்டர்" என்று அழைக்கப்படும் ஒரு காட்சி. கிரெக் ஜாகோப்சனின் கூற்றுப்படி, மேன்சன் மற்ற ஆல்ப டிராக்குகளை விட "புரட்சி 9" ஐ அடிக்கடி குறிப்பிட்டுள்ளார், மேலும் அவர் அதை வெளிப்படுத்தல் புத்தகத்தின் 9 ஆம் அத்தியாயத்திற்கு இணையாக விளக்கினார். மேன்சன் இந்த பகுதியை வரவிருக்கும் கருப்பு-வெள்ளை புரட்சியின் ஒலியின் சித்தரிப்பாகக் கருதினார். "சரி!" என்ற லென்னனின் சிதைந்த அலறல்களை அவர் தவறாகக் கேட்டார். "எழுச்சி" என்பதற்கான கட்டளையாக "புரட்சி 9" க்குள் அவரது விசாரணைக்கு முன்னர் இசை பத்திரிகையாளர் டேவிட் டால்டனுடன் பேசிய மேன்சன், ஹாரிசனின் ஒயிட் ஆல்பம் டிராக் "பிக்கீஸ்" ஐ நெருக்கமாகக் கொண்ட விலங்கு சத்தங்களுக்கும், இதேபோன்ற ஒலிக்கும், அதைத் தொடர்ந்து "ரெவல்யூஷன் 9" இல் தோன்றும் மெஷின்-கன் ஃபயருக்கும் இடையிலான ஒற்றுமைகளை வரைந்தார். பணியாளர் ஜான் லெனான்-பேசும் குரல்கள், டேப் லூப்கள், ஒலி விளைவுகள், பியானோ, மெல்லோட்ரான், கைத்தாளங்கள், கத்துதல், ஜார்ஜ் ஹாரிசனை முணுமுணுக்குதல்-பேசும் குரல்கள், டேப் லூப்கள், ஒலி விளைவுகள், மின்சார கிட்டார் யோகோ ஓனோ-பேசும் குரல்கள், டேப் லூப்கள், ஒலி விளைவுகள் ஜார்ஜ் மார்ட்டின்-பேசும் குரல்கள் அலிஸ்டைர் டெய்லர்-பேசும் குரல்கள் கூடுதலாக, மெக்கார்ட்னி மற்றும் ஸ்டார் நீட்டிக்கப்பட்ட "புரட்சி" கோடாவில் நிகழ்த்தினர், அதன் கூறுகள் "புரட்சி 9" இல் இடைவிடாமல் பயன்படுத்தப்பட்டன. 1992 ஆம் ஆண்டு வெளியான லைவ் அட் தி நைட்டிங் பேக்டரிஃ டவுன்டவுன் டஸ் தி பீட்டில்ஸ் (நைட்டிங் பேக்டரி ரெக்கார்ட்ஸ்) என்ற ஆல்பத்தில் கர்ட் ஹாஃப்மேனின் பேண்ட் ஆஃப் வீட்ஸ் "ரெவல்யூஷன் #9" என்ற பாடலை நிகழ்த்துகிறது. ஜாம் இசைக்குழு ஃபிஷ் அவர்களின் ஹாலோவீன் 1994 கச்சேரியில் "ரெவல்யூஷன் 9" (தி பீட்டில்ஸின் கிட்டத்தட்ட அனைத்து பாடல்களுடன்) நிகழ்த்தினார், இது 2002 இல் லைவ் ஃபிஷ் வால்யூம் 13 ஆக வெளியிடப்பட்டது. (இசைக்குழு உறுப்பினர் ஜான் ஃபிஷ்மேன் "நீங்கள் நிர்வாணமாக இருந்தால்" என்ற வரிக்கு பிறகு மேடையின் குறுக்கே வரிசையாக இருந்தார்.) ஆஸ்திரேலிய நடன ராக் இசைக்குழு டெஃப் எஃப்எக்ஸ் அவர்களின் 1996 ஆல்பமான மஜிக்கிற்காக ஒரு பதிப்பை பதிவு செய்தது. லிட்டில் ஃபியோடர் 1987 ஆம் ஆண்டில் ஒரு அட்டையை பதிவு செய்து 2000 ஆம் ஆண்டில் ஒரு சிடி சிங்கிளாக வெளியிட்டார். ஷாஸம் புரட்சி #9 இன் அட்டைப் பதிப்பைப் பதிவு செய்தது, இது 2000 ஆம் ஆண்டில் வெளியிடப்பட்ட அவர்களின் மினி-ஆல்பமான "ரெவ்9" இல் இறுதிப் பாடலாகத் தோன்றுகிறது. 2008 ஆம் ஆண்டில், சமகால கிளாசிக்கல் சேம்பர் குழுமமான அலாரம் வில் சவுண்ட் அவர்கள் சுற்றுப்பயணத்தில் நிகழ்த்திய "ரெவல்யூஷன் 9" இன் ஆர்கெஸ்ட்ரா மறு உருவாக்கத்தை படியெடுத்தது. 2008 ஆம் ஆண்டில், சமகால ஜாஸ் மூவரும் தி நீல் கவ்லி ட்ரையோ மோஜோ இதழுக்காக "புரட்சி 9" மற்றும் "புரட்சி" ஆகிய இரண்டையும் பதிவு செய்தனர். "ரெவல்யூஷன் 9" பங்க் குழு ஐக்கிய நாடுகள் சபை ("தீர்மானம் 9") மற்றும் ராக் இசைக்குழு மர்லின் மேன்சன் ("வெளிப்படுத்தல் #9") ஆகியோரின் பாடல்களையும் ஊக்கப்படுத்தியுள்ளது. இது வைட் ஸோம்பியின் "ரியல் சொல்யூஷன் #9" க்கு உத்வேகம் அளித்தது, இதில் மேன்சன் குடும்ப உறுப்பினர் பாட்ரிசியா கிரென்வின்கெலுடன் டயான் சாயர் நடத்திய பிரைம் டைம் லைவ் நேர்காணலின் மாதிரிகள் உள்ளன. பயன்படுத்தப்பட்ட மாதிரியில் கிரென்வின்கெல் இவ்வாறு கூறுவதைக் கேட்கலாம்ஃ "ஆம், நான் ஏற்கனவே இறந்துவிட்டேன்" என்று அவள் சொன்னது எனக்கு நினைவிருக்கிறது. ஸ்கின்னி நாய்க்குட்டி அவர்களின் லாஸ்ட் ரைட்ஸ் ஆல்பத்தின் "லவ் இன் வீன்" பாடலில் "ரெவல்யூஷன் #9" இலிருந்து ஒரு தலைகீழ் மெல்லிசை துண்டு குறிப்பிடுகிறது. குறிப்புகள் மேலும் வாசிப்பு வெளிப்புற இணைப்புகள் புரட்சி 9 இன் பதிவு பின்னோக்கி இசைக்கப்பட்ட 1968 பாடல்கள் தி பீட்டில்ஸ் பாடல்கள் ஜார்ஜ் மார்ட்டின் தயாரித்த பாடல் பதிவுகள் லெனான்-மெக்கார்ட்னி எழுதிய பாடல்கள் வடக்கு பாடல்களால் வெளியிடப்பட்ட பாடல்கள் ஜான் லெனான் பாடல்களால் வெளியிடப்பட்ட பாடல் பதிவுகள் ஜான் லெனான் யோகோ ஓனோ பாடல்களால் தயாரிக்கப்பட்ட பாடல் பதிவுகள் சோதனை இசை பாடல்கள் பேச்சு மாதிரிகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட பாடல்கள் ஒலி படத்தொகுப்புகள் சைக்கெடெலிக் பாடல்கள் மியூசிக் கான்கிரீட் புரட்சிகளைப் பற்றிய பாடல்கள்