Walter Goodman (artist)
வால்டர் குட்மேன் (11 மே 1838-20 ஆகஸ்ட் 1912) ஒரு ஆங்கில ஓவியர், இல்லஸ்ட்ரேட்டர் மற்றும் எழுத்தாளர் ஆவார். இவர் ஆங்கிலேய உருவப்பட ஓவியர் ஜூலியா சலமான் (1812-1906) மற்றும் லண்டன் லினன் டிராபர் மற்றும் டவுன் கவுன்சிலர் லூயிஸ் குட்மேன் (1811-1876) ஆகியோரின் மகனாவார். 1846 ஆம் ஆண்டில் அவர் 79 நியூமன் தெருவில் உள்ள ஜே. எம். லீயின் வரைதல் அகாடமியில் சேர்ந்தார், அங்கு அவர் இளைய மாணவராகவும், 1851 ஆம் ஆண்டில் லண்டனில் உள்ள ராயல் அகாடமியிலும் சேர்ந்தார். குட்மேனின் நூற்றுக்கும் மேற்பட்ட படைப்புகளின் விவரங்களை சமீபத்திய ஆராய்ச்சி கண்டுபிடித்துள்ளது. இவற்றில் பெரும்பாலானவற்றின் தற்போதைய இருப்பிடம் தெரியவில்லை, குறிப்பிடத்தக்க விதிவிலக்குகள் 1998 இல் ரோசெஸ்டர் பல்கலைக்கழகத்தின் மெமோரியல் ஆர்ட் கேலரியால் பெறப்பட்ட தி பிரிண்ட்செல்லர்ஸ் விண்டோ (கி. பி. 1882), நடிகைகள் மேரி அன்னே கீலி (ஃபோர்ஸ்கோரில் திருமதி கீலி என்றும் அழைக்கப்படுகிறார்) மற்றும் ஃபேன்னி ஸ்டிர்லிங் (1885) ஆகியோரின் உருவப்படங்கள், லண்டனின் கேரிக் கிளப்பின் தொகுப்பில், அமெரிக்காவில் உள்ள ஒரு தனியார் சேகரிப்பில் ஒரு சமையலறை அமைச்சரவை (1882), மற்றும் ஸ்வீடனில் உள்ள ஒரு தனியார் சேகரிப்பில் உள்ள மூங்கில் இல்லம் என்ற கியூபா காட்சி. பல ஓவியங்கள், ஓவியங்கள் மற்றும் நீர் வண்ணங்கள் இன்னும் வால்டர் குட்மேனின் சந்ததியினரிடம் உள்ளன. 1851 ஆம் ஆண்டுக்குப் பிறகு குட்மேன் இங்கிலாந்து மற்றும் வேல்ஸைச் சுற்றி ஆறு மாத நடைப்பயணத்தைத் தொடங்கினார், வழியில் உருவப்படம் மற்றும் ஸ்கெச்சிங் கமிஷன்களை எடுத்துக் கொண்டார்-குறிப்பாக பாங்கரின் டீன் ஜேம்ஸ் ஹென்றி காட்டனின். லண்டனுக்குத் திரும்பியதும் குட்மேன் உருவப் பாடங்களில் கவனம் செலுத்தினார். அவரது முதல் அசல் படைப்பான டாக்டர் தி கேன் 1858 இல் தி லிவர்பூல் அகாடமியிலும், 1859 இல் லண்டனில் உள்ள பால் மாலில் உள்ள தி பிரிட்டிஷ் இன்ஸ்டிடியூஷனிலும் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. டாக்டர் தி கேன் 1859 ஆம் ஆண்டில் மான்செஸ்டரில் நடந்த வருடாந்திர கண்காட்சியில் ஆர்ட் யூனியன் பரிசாக காட்சிப்படுத்தப்பட்டு விற்கப்பட்டது. குட்மேனின் ஆரம்பகால படைப்புகளில் ஒன்று, 1858 ஆம் ஆண்டு மூன்றாம் நெப்போலியனை படுகொலை செய்ய முயன்ற டாக்டர் சைமன் பெர்னார்ட் மீதான விசாரணையின் சித்தரிப்பு ஆகும். எட்வின் ஜேம்ஸின் ஜூனியராக விசாரணையில் பணியாற்றிய குட்மேனின் மாமா சர் ஜான் சைமனின் (1818-1897) டாவிஸ்டாக் சதுக்கத்தில் உள்ள வீட்டில் இந்த ஓவியம் தொங்கவிடப்பட்டது. இந்த நேரத்தில் குட்மேன் ஒரு நாடக நிறுவனத்துடன் மாகாணங்களில் சுற்றுப்பயணம் செய்தார், ஒரு இயற்கைக்காட்சி ஓவியராக வேலை பெற்றார், அதன் பிறகு அவர் கிரிமியன் போரை சித்தரிக்கும் டிஸ்டெம்பரில் (பெயிண்ட்) தொடர்ச்சியான பரந்த காட்சிகளை தயாரிக்க அமெரிக்காவால் நியமிக்கப்பட்டார். 1859 ஆம் ஆண்டின் ஒரு வெளியீடு குட்மேனை ஒரு காட்சி ஓவியர் என்று குறிப்பிடுகிறது, மேலும் மற்றொரு மாமா, இசையமைப்பாளர் சார்லஸ் கென்சிங்டன் சலாமனின் (1814-1901) லண்டனில் உள்ள பேக்கர் தெருவில் அரங்கேற்றப்பட்ட ஒரு அமெச்சூர் நாடகத்தில் குட்மேனின் (மற்றும் பல்வேறு உடன்பிறப்புகளின்) தோற்றத்தை விவரிக்கிறது. இந்தத் தயாரிப்பு பிரகாசமான விமர்சனங்களைப் பெற்றது. லண்டனில் உள்ள மபெல்டன் பிளேஸில் உள்ள குட்மேன் குடும்ப இல்லத்தில் தயாரிக்கப்பட்ட அதே ஆண்டின் சற்றே நகைச்சுவையான ஃப்ளையர், குட்மேனை ஒரு சுத்தியல் கலைஞர் என்று விவரிக்கிறார் (அவர் இயற்கைக்காட்சியையும் கட்டினார் என்ற உண்மையைக் குறிப்பிடுகிறார்). 1861 ஆம் ஆண்டில் குட்மேனின் ஓவியமான தி கதீட்ரல் ஆஃப் சான் லோரென்சோவின் உட்புறம், ஜெனோவா ராயல் ஸ்காட்டிஷ் அகாடமியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. பிரிட்டிஷ் நிறுவனமும் 1861-ல் பைபிள் கதைகளை காட்சிப்படுத்தியது. 1862 ஆம் ஆண்டில் லிவர்பூல் சொசைட்டி ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸ் இல் மான்டே டெல்லா க்ரோஸ், சான் மினியாட்டோ, புளோரன்ஸ் மற்றும் இன்டீரியர் ஆஃப் தி கதீட்ரல் ஆஃப் சான் லோரென்சோ, ஜெனோவா) ஆகியவற்றை காட்சிப்படுத்தியது. ஐரோப்பாவில் பயணங்கள் 1860 இல் தொடங்கி குட்மேன் பிரான்ஸ், பெல்ஜியம், ஜெர்மனி, சுவிட்சர்லாந்து, இத்தாலி மற்றும் ஸ்பெயினுக்கு விரிவான பயணத்தை மேற்கொண்டார். 1861 ஆம் ஆண்டு தொடங்கி புளோரன்சில் கிட்டத்தட்ட இரண்டு ஆண்டுகள் கழித்த அவர், உஃபிசி மற்றும் பிட்டி அரண்மனைகளில் பழைய மாஸ்டர் ஓவியங்களை நகலெடுப்பதன் மூலம் தனது திறமைகளை செம்மைப்படுத்தினார். அங்கு அவர் சக கலைஞரான ஜோக்கின் குவாட்ராஸ் மற்றும் புகழ்பெற்ற ஸ்பானிஷ் ஓவியர் மரியானோ ஃபார்ச்சூனி ஆகியோரை சந்தித்தார். குட்மேனின் விருப்பமான இடங்களில் ஒன்று ஸ்பெயின்-அவர் ஸ்பானிஷ் மற்றும் இத்தாலிய மொழிகளில் சரளமாக இருந்தார். அவர் 1862 ஆம் ஆண்டில் குவாட்ராஸுடன் பார்சிலோனாவுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் கிட்டத்தட்ட ஒரு வருடத்தைக் கழித்தார், தனியாகத் திரும்புவதற்கு முன்பு, மார்சேயில் மற்றும் பாரிஸ் வழியாக இங்கிலாந்துக்கும், பின்னர் ஸ்காட்லாந்திற்கும் (அங்கு அவர் மீண்டும் குவாட்ராஸை சந்தித்தார்). எடின்பர்க்கில், அவர் தனது பத்திரிகையாளர் சகோதரர் எட்வர்ட், பின்னர் எடின்பர்க் கோரண்ட் வெளியீட்டாளர் ஜேம்ஸ் ஹன்னேயின் உதவியாளராக இருந்தார், அவரை அவர் வரைந்தார் (1864 இல் ராயல் ஸ்காட்டிஷ் அகாடமியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது), அதே போல் எழுத்தாளர் டேவிட் ஸ்மித் (கவிஞர் அலெக்சாண்டர் ஸ்மித்தின் சகோதரர்) ஆகியோருடன் 1864 ஆம் ஆண்டில் சிறிது காலம் வசித்தார். அதே ஆண்டு ராயல் ஸ்காட்டிஷ் அகாடமியில் ஹெட் என்ற தலைப்பில் மற்றொரு படைப்பும் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. மேற்கிந்தியத் தீவுகளில் பயணங்கள் 1864 ஆம் ஆண்டில், இப்போது குவாட்ராஸுடன் மீண்டும் இணைந்த குட்மேன் ரோமுக்கு பயணம் செய்தார், பின்னர் பிரான்சில் உள்ள செயிண்ட்-நாசைருக்குச் சென்றார், அங்கு அவர்கள் ஒரு பிரெஞ்சு நீராவிக் கப்பலில் மேற்கிந்தியத் தீவுகளுக்குச் சென்று, 10 மே 1864 அன்று கியூபாவின் சாண்டியாகோவை அடைந்தனர். மேற்கிந்தியத் தீவுகளில் குட்மேனின் பெரும்பாலான நேரத்தை கியூபாவின் சாண்டியாகோ மற்றும் ஹவானாவில் கழித்தார், ஒரு கலைஞராகவும் பத்திரிகையாளராகவும் பணியாற்றினார் மற்றும் நாடகத் தொகுப்புகளை வரைந்தார். அவர் குறைந்தபட்சம் ஒரு மேடை தயாரிப்பிலும் தோன்றினார், ஸ்பானிஷ் மொழியில் தனது சரளத்தை நன்கு பயன்படுத்தினார். கியூபாவில் இருந்த காலத்தில், குட்மேன் நியூயார்க் ஹெரால்டுக்கு எல் கபல்லெரோ இங்கிலீஸ் என்ற புனைப்பெயரைப் பயன்படுத்தி கட்டுரைகளையும் கடிதங்களையும் வழங்கினார். கியூபாவிற்கும் ஜமைக்காவிற்கும் இடையில் கடலுக்கடியில் கேபிள் அமைப்பது தொடர்பாக 1868 ஆகஸ்டில் ஜமைக்காவில் உள்ள போர்ட் ராயல் நகருக்கு அவர் பயணம் செய்தார். அவர் தனது ஜமைக்கா பயணத்தைப் பற்றி யுன் வியாஜே அல் எஸ்ட்ரான்ஜெரோ என்ற தலைப்பில் தொடர்ச்சியான கட்டுரைகளை எழுதினார். இவை பின்னர் ஆங்கிலத்தில் கிங்ஸ்டனில் உள்ள ஒரு இதழில் வெளியிடப்பட்டன. கியூபாவில் இருந்தபோது, ஸ்பானிஷ் ஒளி நகைச்சுவை நடிகர் டான் பால்டசர் டோரெசில்லாஸ் குட்மேனிடம் மேடிசன் மோர்டனின் கேலிச்சித்திரமான பாக்ஸ் மற்றும் காக்ஸை ஸ்பானிஷ் மேடைக்கு மாற்றியமைக்குமாறு கேட்டார். சாண்டியாகோவில் உள்ள திரையரங்கிற்கான இயற்கைக்காட்சிகளையும் அவர் வரைந்தார், அதனுடன் டோரெசில்லாஸ் இணைக்கப்பட்டிருந்தார். 1864 ஆம் ஆண்டில் குட்மேன், குவாட்ராஸ் மற்றும் ஒரு ஊழியர் சாண்டியாகோ பகுதியில் ஓவியங்களை வரைந்து கொண்டிருந்தபோது, அவர்கள் இராணுவத்தால் கைது செய்யப்பட்டு, கோட்டை கோட்டைகளை திட்டமிடுவதாக சந்தேகத்தின் பேரில் மொரோ கோட்டையின் அடிமட்ட நிலவறைகளில் சிறையில் அடைக்கப்பட்டனர். குவாட்ராஸின் செல்வாக்குமிக்க நண்பர்களின் ஆதரவுடன் ஆங்கிலேய துணைத் தூதர் திரு எஃப். டபிள்யூ. ராம்ஸ்டன் அவர்களின் விடுதலைக்காக தலையிடும் வரை அவர்கள் சிறையில் இருந்தனர். 1868 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் பத்து ஆண்டு போர் வெடித்தது-இதில் குட்மேனின் ஈடுபாடு அவரை கியூபாவை விட்டு வெளியேற கட்டாயப்படுத்தியது. அவர் தீவிலிருந்து திடீரென புறப்பட்டதால், அவரும் குவாட்ராஸும் ஐரோப்பாவுக்கு கொண்டு செல்ல விரும்பிய பல ஓவியங்கள் மற்றும் ஓவியங்கள் எஞ்சியிருந்தன, அவை ஒருபோதும் மீட்கப்படவில்லை. ஜனவரி 1870 இல் அமெரிக்க நீராவி மொரோ கோட்டையில் ஏறிய குட்மேன் மற்றும் குவாட்ராஸ் புவேர்ட்டோ ரிக்கோ, சாண்டோ டொமிங்கோ மற்றும் பிற தீவுகளுக்கு விஜயம் செய்தனர். குட்மேனும் குவாட்ராஸும் இங்கே நிறுவனத்தைப் பிரிந்தனர், குவாட்ராஸ் ஜமைக்காவுக்குச் சென்றார், அதே நேரத்தில் குட்மேன் நியூயார்க் நகரத்திற்குத் தொடர்ந்தார். 1870 ஆம் ஆண்டின் முதல் பாதியில் லண்டனுக்குத் திரும்புவதற்கு முன்பு குட்மேன் அமெரிக்காவில் சில மாதங்கள் மட்டுமே கழித்தார், அப்போது அவர் சர் தாமஸ் ப்ராசி எம். பி., அவரது மனைவி லேடி அன்னா ப்ராசி, அவர்களின் குழந்தைகள் மற்றும் திரு. ப்ராசி சீனியர் ஆகியோரின் உருவப்படங்களை வரைந்தார். பிரஸ்ஸி உருவப்படங்கள் சசெக்ஸில் உள்ள நார்மன்ஹர்ஸ்ட் நீதிமன்றத்தில் உள்ள பிரஸ்ஸி தோட்டத்தில் தொங்கவிடப்பட்டன. அதே ஆண்டு அவர் ஒரு குதிரை மீது ஒரு இளம் சிறுவனின் உருவப்படத்தை வரைந்தார், இது ஜூலை 1998 இல் லண்டனில் உள்ள கிறிஸ்டிஸில் விற்பனைக்கு வழிவகுத்தது. 1871 ஆம் ஆண்டில் அவர் எஸ்க்யூவின் G.J.Reid இன் மகள் ஈவ்லின் உருவப்படத்தை காட்சிப்படுத்தினார். ராயல் அகாடமியில் டன்பிரிட்ஜ் வெல்ஸ் மற்றும் அவரது மாமா செர்ஜியன்ட் சைமன் எம். பி. யின் உருவப்படம் சைமனின் தொகுதியான யார்க்ஷயரில் உள்ள டியூஸ்பரியில் உள்ள ராயல் ஓக் ஹோட்டலில் இது காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. 1871 முதல் 1872 வரை மாஸ்டர் நிக்கோல்ஸ், திரு என் பிர்கென்ரூத் மற்றும் திருமதி என் பிர்கென்ரூத் என்ற தலைப்பில் மூன்று உருவப்படங்களின் புகைப்பட சான்றுகள் உள்ளன. 1872 ஆம் ஆண்டில் குட்மேன் லண்டன் சொசைட்டி இதழுக்கு ஹவானாவில் ஒரு சிகரெட் உற்பத்தியாளர் என்ற தலைப்பிலும், வாஷிங்டன் செய்தித்தாளான டெய்லி பசிபிக் ட்ரிப்யூனுக்கு ஜெனரல் டாக்கனின் ஜட்ஜ்மென் என்ற தலைப்பிலும் ஒரு பகுதியை பங்களித்தார். 1873 ஆம் ஆண்டில் அவர் கியூபாவில் தனது ஆண்டுகளைப் பற்றிய ஒரு பதிவை வெளியிட்டார், தி பேர்ல் ஆஃப் தி ஆன்டில்ஸ், அல்லது கியூபாவில் ஒரு கலைஞர் என்ற தலைப்பில், சாதகமான விமர்சனங்களுக்கு (1986 இல் கியூபாவில் மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டது). இந்த புத்தகம் சார்லஸ் டிக்கன்ஸின் ஆண்டு முழுவதும் இதழில் முதன்முதலில் வெளியிடப்பட்ட நகைச்சுவையான ஓவியங்களின் தொடரை அடிப்படையாகக் கொண்டது. அதே ஆண்டு அவர் சாண்டியாகோவின் சில ஓவியங்களை தி கிராஃபிக் இதழுக்கு பங்களித்தார். காசெல்ஸ் இதழின் பிப்ரவரி 1874 இதழில் குட்மேனின் இரண்டு கட்டுரைகள் "சேவ் ஃப்ரம் எ ரெக்" மற்றும் "கியூபா வித்அவுட் எ மாஸ்டர்" என்ற தலைப்பில் இருந்தன. அந்த ஆண்டு ஏப்ரல் மாதம் அவர் அதே பத்திரிகைக்கு "கியூபாவில் ஒரு விடுமுறை" என்ற தலைப்பில் மற்றொரு கட்டுரையை எழுதினார், அதில் ஒரு அழகான கியூப பெண் ஒரு தடைசெய்யப்பட்ட ஜன்னல் வழியாகப் பார்த்துக் கொண்டிருப்பதை விளக்கினார். அந்த குளிர்காலத்தில் லண்டனின் டட்லி மற்றும் பிரெஞ்சு கேலரியில் முறையே யங் காஸ்டில் மற்றும் வாய்சஸ் ஆஃப் தி சீ என்ற தலைப்பில் எண்ணெய் ஓவியங்களின் கண்காட்சியும் நடைபெற்றது. 1876 ஆம் ஆண்டில் டட்லி கேலரியில் தி பிளாக் அண்ட் ஒயிட் கண்காட்சியில் முகத்தின் மொழி மற்றும் லண்டன் நுண்கலை கண்காட்சியில் மார்னிங் வொர்க் என்ற வரைபடத்தை அவர் காட்சிப்படுத்தினார். பிந்தைய வேலை அநேகமாக ஒரு டிராம்ப்-எல் 'ஒயில் ஓவியமாக இருக்கலாம், ஏனெனில் ஒரு வீட்டு வேலைக்காரன் ஒரு ஜன்னலை சுத்தம் செய்கிறாள் என்று அந்த நாளின் வெளியீட்டில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது, பார்வையாளர் அதைப் பார்க்க வேண்டும். ஜன்னலை சுத்தம் செய்யும் ஒரு அழகான வீட்டு வேலைக்காரியாக தி மெயில் இதை விவரிக்கிறது, மேலும் தட்டு கண்ணாடி வழியாகப் பார்க்கும்போது, ஒரு புதுமையான யோசனை புத்திசாலித்தனமாக வேலை செய்தது. கண்காட்சியின் போது இந்த ஓவியம் விற்கப்பட்டது. 1877 ஆம் ஆண்டில் குட்மேன் எழுதிய ரஷ்ய விவசாயிகளின் இரண்டு பக்க வரைபடங்கள் இல்லஸ்ட்ரேட்டட் லண்டன் நியூஸில் வெளிவந்தன, அதே போல் வில்கி காலின்ஸ் கதையின் விளக்கப்படம், "எ பிட் ஃபார் பாப்" பத்திரிகையின் கிறிஸ்துமஸ் எண்ணில், "எ லிட்டில் பேக்கேஜ்" என்ற தலைப்பில் இருந்தது. இந்த நேரத்தில், குட்மேன் யார்க்ஷயரில் உள்ள பிராட்போர்டுக்கு குடிபெயர்ந்தார், மேலும் அவரது சகோதரி ஆலிஸுடன் பல ஆண்டுகள் வாழ்ந்தார். குட்மேன் அதே வரைபடத்தை 1879 ஆம் ஆண்டில் இரண்டு புத்தகங்களுக்கு பங்களித்தார்-எலன் ஹெய்ல் குழந்தைகளின் புத்தகமான த்ரீ பிரவுன் பாய்ஸ் அண்ட் அதர் ஹேப்பி சில்ட்ரன் (மற்றொரு முக்கிய பங்களிப்பு கலைஞர் புகழ்பெற்ற குழந்தைகளின் புத்தக இல்லஸ்ட்ரேட்டர் கேட் கிரீன்வே) மற்றும் ஃப்ளாயின் முதல் விமானம் தி ஒன் சைலபிள் புக். 1885 ஆம் ஆண்டில், லிட்டில் ராம்ப்ளர்ஸ் அண்ட் அதர் ஸ்டோரீஸ் என்ற குழந்தைகள் புத்தகத்தில் கீழ்ப்படிதல் பெஸ்ஸி என்ற அதே வரைபடம் மீண்டும் தோன்றியது. 1877 ஆம் ஆண்டில் அவர் டட்லி கேலரியில், ஒரு வடக்கு இங்கிலாந்து தொழிற்சாலை பெண் வேலையிலிருந்து வீடு திரும்புவதை சித்தரிக்கும் ஒரு தொழிற்சாலை பெண்ணைக் காட்சிப்படுத்தினார். அதே ஆண்டு குட்மேன் ஐரோப்பாவிற்கான புதிய சீன இராஜதந்திர பணிகளை உள்ளடக்கிய இரண்டு ஆட்சிக் கவிழ்ப்புகளை அடித்தார். பெர்லின் நீதிமன்றத்தின் சீன மந்திரி லியு ஹ்சி-ஹங், தேசிய கேலரியின் மடோனாவை பிரார்த்தனையில் சாஸோஃபெராட்டோ நகலெடுக்க அவரை நியமித்தார், இது ஒரு ஆங்கில கலைஞருக்கு ஒரு சீனரால் வழங்கப்பட்ட முதல் பணியாகும். இந்த ஓவியம் பின்னர் ஜெர்மனிக்கு அனுப்பப்பட்டது. செயின்ட் ஜேம்ஸ் (சீனாவின் முதல் தூதர்) நீதிமன்றத்தின் சீன அமைச்சரான மேன்மைமிகு குவோ டா-ஜென் (குவோ சுங்-தாவோ) என்ற ஓவியத்தையும் அவர் வரைந்தார், இது ஆரம்பத்தில் 1878 ஆம் ஆண்டில் ராயல் அகாடமியிலும் பின்னர் லிவர்பூலில் உள்ள வாக்கர் ஆர்ட் கேலரியிலும் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. ஓவியத்தை சீனாவுக்கு கொண்டு செல்வதற்கு அனுமதி வழங்காததன் மூலம் சீனாவில் உள்ள அதிகாரிகள் எதிர் போட்டி விளக்கக்காட்சிகளை அனுமதிப்பதில் தங்கள் அதிருப்தியை வெளிப்படுத்தினர். இது இறுதியில் குட்மேனுக்குத் தெரிந்த ஒரு தனியார் சேகரிப்பாளரால் வாங்கப்பட்டது, அதன் தற்போதைய இருப்பிடம் தெரியவில்லை. அதே ஆண்டு குட்மேன் ஒரு சீன லேடி ஆஃப் ரேங்கின் மற்றொரு முழு நீள உருவப்படத்தை (குயோ-டா-ஜெனின் மனைவியான குயோ தாய்-தாய்) ராயல் அகாடமிக்கு அனுப்பினார், மார்ச் 1879 இல் விண்ட்சர் கோட்டையில் விக்டோரியா மகாராணிக்கான பூர்வாங்க ஆய்வை முதன்முதலில் முன்னோட்டமிட்ட பிறகு. குவோ தாய்-தாய் தனது இளம் குழந்தை மற்றும் குழந்தையின் செவிலியருடன் குட்மேனின் குழு உருவப்படத்திலும் இடம்பெற்றார். இந்த ஓவியம் பின்னர் தூதரால் சீனாவுக்கு எடுத்துச் செல்லப்பட்டது. மேஜர் ஜெனரல் வில்லியம் யார்க்-மூர் 1879 ஆம் ஆண்டில் குட்மேனுக்காக அமர்ந்தார், இந்த உருவப்படம் இப்போது இங்கிலாந்தின் டோர்செஸ்டரின் டார்செஸ்டரில் உள்ள தி கீப் மிலிட்டரி மியூசியத்தில் ஒரு தனியார் சேகரிப்பில் உள்ளது. வில்கி காலின்ஸ் குட்மேனுக்காக 1880-1881 சுற்றி அமர்ந்தார், ஆனால் 1881 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் குட்மேன் நோய்வாய்ப்பட்ட ஒரு கடுமையான நோயால் இந்த அமர்வு தடைபட்டது. அவர் குணமடைவதற்காக தனது தாயுடன் பிராட்ஸ்டேர்ஸுக்கு குடிபெயர்ந்தார். கொலின்ஸ் ஓவியம் 1889 இல் கொலின்ஸ் இறக்கும் வரை வில்கி கொலின்ஸ் என்று அழைக்கப்பட்டது. இது பின்னர் 56 வயதில் தி லேட் மிஸ்டர் வில்கி காலின்ஸ் என்ற பெயரில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. குட்மேனின் வின்ட்சர் பயணம் ராணியின் மகன் இளவரசர் லியோபோல்ட், அல்பானி டியூக், குட்மேனுக்காக உட்கார வழிவகுத்திருக்கலாம் (இளவரசர் ஒருபோதும் மற்றொரு கலைஞருக்காக அமர்ந்திருக்கவில்லை). இளவரசர் தனது இறுதி அமர்வை மார்ச் 1881 இல் வின்ட்சர் கோட்டையில் நடத்தினார், அவரது உருவப்படம் 1881 இல் ராயல் அகாடமியில் சமர்ப்பிக்கப்பட்டது. 28 ஜூலை 1884 தேதியிட்ட மார்ல்பரோ ஹவுஸின் நீதிமன்ற சுற்றறிக்கையில், குட்மேன் தி டியூக் ஆஃப் ஆல்பெனியின் உருவப்படத்தை வேல்ஸ் இளவரசர் மற்றும் இளவரசியிடம் சமர்ப்பித்ததாகக் குறிப்பிடுகிறார், அங்கிருந்து அது தற்போது மலர்களால் சூழப்பட்ட மரியாதைக்குரிய இடத்தில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளது (இளவரசர் அந்த ஆண்டின் தொடக்கத்தில் இறந்தார்) தி கில்ட்ஹாலின் பழைய சட்ட நீதிமன்றங்களில் லண்டன் நகர கலைஞர்களின் சங்கத்தின் கண்காட்சியில். இந்த ஓவியம் லண்டனின் குயின் சதுக்கத்தில் உள்ள தேசிய மருத்துவமனையால் 1884 ஆம் ஆண்டில் வாங்கப்பட்டது. ஓவியத்தின் தற்போதைய இருப்பிடம் குறித்து மருத்துவமனையில் எந்த பதிவும் இல்லை. 1883 கோடையில் குட்மேன் லண்டனில் உள்ள கிங் ஸ்ட்ரீட்டில் உள்ள ஜே. பி. மென்டோசாவின் செயின்ட் ஜேம்ஸ் கேலரியில் இரண்டு எண்ணெய் ஓவியங்களை விற்றார்-ஃப்ரெஷ் அண்ட் பியூர் (பியூர் அண்ட் அன்டெஃபில்ட் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது) மற்றும் முன் வரிசைக்கான கேண்டிடேட் (ஃபர்ஸ்ட் அட் தி கேலரி டோர் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது). குட்மேன் லண்டனின் சாவேஜ் கிளப்பில் உறுப்பினராக இருந்தார், 1883 ஆம் ஆண்டில் கிளப் தலைவர் ஆண்ட்ரூ ஹாலிடேவின் வரைபடத்தை கிளப் டோம்போலாவிடம் சமர்ப்பித்தார். குட்மேன் ஒரு குழந்தையாக பான்டோமைமைமை மிகவும் விரும்பினார், மேலும் ட்ரூரி லேன் தியேட்டரின் வாசலில் இரண்டு குழந்தைகள் பென்சில் மற்றும் நீர் வண்ணத்தில் சித்தரிக்கப்பட்டனர், லிட்டில் ரெட் ரைடிங் ஹூட்டின் விளம்பர சுவரொட்டியை ஏங்கிப் பார்த்தனர். 1888 ஆம் ஆண்டில் குட்மேன் தனது 88 வது ஆண்டில் ஓய்வு பெற்ற பேண்டோமைம் கோமாளி டாம் மேத்யூஸை வரைந்தார். 1884 ஆம் ஆண்டில் குட்மேன் லிவர்பூல் இலையுதிர் கண்காட்சியில் 10 கினிகளுக்கு லாங்கிங் ஐஸ் என்ற நீர் நிறத்தை வழங்கினார். அந்த ஆண்டு சிட்டி ஆஃப் லண்டன் சொசைட்டி ஆஃப் ஆர்ட்டிஸ்ட்ஸ் வருடாந்திர கண்காட்சி டவ் கேட் ஹில்லில் உள்ள வணக்கத்திற்குரிய ஸ்கின்னர்ஸ் நிறுவனத்தில் அதன் வளாகத்திலிருந்து தி கில்ட்ஹாலில் உள்ள பழைய சட்ட நீதிமன்றங்களுக்கு மாற்றப்பட்டது, மேலும் குட்மேன் ஐடல் ட்ரீம்ஸ் மற்றும் இன் பொசெஷனை சமர்ப்பித்தார். பிந்தைய படைப்பு கலைஞர் மற்றும் இல்லஸ்ட்ரேட்டர் ஹாரி ஃபர்னிஸின் இரண்டு விளையாடும் குழந்தைகளின் படைப்பாகும். ஓவியம் வரைவதிலிருந்து விலகி, அக்டோபர் 1884 இல் குட்மேன் காட்ஸ்வோல்ட்ஸில் உள்ள சால்போர்டுக்கு குடிபெயர்ந்தார், கிராமத்தை நோக்கிய கவ்கோம் வூட்ஸில் உள்ள ஒரு மலையின் புருவத்திலிருந்து கீழே உள்ள பள்ளத்தாக்கின் இரண்டு நிலப்பரப்புகளை வரைந்தார். அவர் குறைந்தது ஐந்து மாதங்கள் சால்போர்டில் தங்கியிருந்தார். குட்மேன் 1885 மற்றும் 1886 ஆம் ஆண்டுகளில் தி தியேட்டருக்கு ஸ்பெயினில் ஒரு ஆங்கில பாலே, ஆர்ட் பிஹைண்ட் தி கர்டன், ஸ்பானிஷ் மேடையில் ஒரு ஆங்கிலேயர் மற்றும் ஸ்பானிஷ் மொழியில் "பாக்ஸ் அண்ட் காக்ஸ்" என்ற தலைப்பில் குறைந்தது நான்கு கட்டுரைகளை பங்களித்தார். குட்மேன் அப்போதைய எடின்பர்க் டியூக் (விக்டோரியா மகாராணியின் இரண்டாவது மகன் ஆல்பிரட்) உருவப்படத்தையும் வைத்துள்ளார். அவரது கடைசி ராயல் அகாடமி சமர்ப்பிப்பு (1888) திருமதி கீலி தனது 83 வது ஆண்டில் என்ற தலைப்பில் ஒரு உருவப்படம் இருந்தது, இது பின்னர் லண்டனின் போஹேமியன் சாவேஜ் கிளப்புக்கு வழிவகுத்ததாக பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளது, அதில் கலைஞர் 1873 முதல் 1894 வரை உறுப்பினராக இருந்தார், அங்கு அவரது சகோதரர் எட்வர்ட் குழுவின் தலைவராக இருந்தார். மற்றொரு கீலி ஓவியம், திருமதி கீலி அட் ஃபோர்ஸ்கோர் (இப்போது கேரிக் கிளப்பில் வைக்கப்பட்டுள்ளது) 1885 ஆம் ஆண்டில் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் ஆயில் பெயிண்டர்ஸ் மற்றும் பாண்ட் ஸ்ட்ரீட்டின் பர்லிங்டன் கேலரியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. குட்மேன் மேரி ஆன் கீலி மற்றும் அவரது நடிப்பு குடும்பத்தின் ரசிகர் ஆவார், 1895 ஆம் ஆண்டில் தி கீலீஸ் ஆன் தி ஸ்டேஜ் அண்ட் அட் ஹோம் என்ற தலைப்பில் ஒரு பாராட்டை வெளியிட்டார், இதில் அவரது பல உருவப்பட ஓவியங்களின் செதுக்கல்கள் உள்ளன. தியேட்டரில் குட்மேனின் வாழ்க்கை ஆர்வம், ஜனவரி 16,1884 அன்று இரவு பிரின்ஸ் ஆஃப் வேல்ஸ் தியேட்டரின் மேடையில் திருமதி கீலி ஒரு முழு அளவிலான தயாரிப்பில் தோன்றியதில் உச்சக்கட்டத்தை அடைந்தது. ஏறக்குறைய அதே நேரத்தில் அவர் நடிகை திருமதி ஆல்ஃபிரட் மெல்லனை (நீ சாரா வூல்கர்) வரைந்தார். குட்மேனின் உருவப்படத்தை வரைந்த மற்றொரு நடிகை ஆமி செட்விக் ஆவார். 1897 ஆம் ஆண்டில் அவர் இறந்த ஒரு வருடத்திற்குப் பிறகு, அவரது மூன்றாவது கணவர் இந்த உருவப்படத்தை கேரிக் கிளப்புக்கு வழங்கினார், அங்கு அது 1969 வரை இருந்தது. குட்மேனின் தூரிகையால் பிடிக்கப்பட்ட மற்ற கலை தொடர்பான ஆளுமைகளில் நீக்ரோ டிலினேட்டர், ஈ. டபிள்யூ. மெக்னி, நாடக ஆசிரியர் ஹென்றி பெட்டிட் மற்றும் இசையமைப்பாளர் சர் ஜார்ஜ் ஏ. மேக்ஃபாரன் (குட்மேனின் தாயார் ஜூலியாவுக்காக அமர்ந்தவர்) ஆகியோர் அடங்குவர். 1887 ஆம் ஆண்டில் குட்மேன் மூன்று உருவப்படங்களை காட்சிப்படுத்தினார்-மேரி அன்னே கீலி, ஃபேன்னி ஸ்டிர்லிங் (இருவரும் தி கேரிக் கிளப்பில் இருந்து கடன் வாங்கியிருக்கலாம்), மற்றும் கிரேஸ் டார்லிங், லண்டனில் உள்ள பாண்ட் தெருவில் உள்ள சிக்னர் பல்லடியன்ஸ் கேலரியில். கீலி மற்றும் ஸ்டிர்லிங் உருவப்படங்களும் 1887 ஆம் ஆண்டில் லண்டனின் ஓல்ட் கென்ட் சாலையில் உள்ள மெஸ்ஸர்ஸ் ஹென்னா மற்றும் கென்ட் ஸ்டுடியோக்களில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டன. 1888 ஆம் ஆண்டில் குட்மேன் ஃபேன்னி ஸ்டிர்லிங் திருமதி ஸ்டிர்லிங்கின் (லேடி ஹட்டன் கிரிகோரி) தலை மற்றும் தோள்களின் உருவப்படத்தை தயாரித்தார். . எண்ணெய் ஓவியர்கள் நிறுவனத்தில் தொடர்ச்சியாக இரண்டு வருடாந்திர கண்காட்சிகளில் குட்மேன் திரு ஹென்றி ரஸ்ஸல் (1889), திரு லியோனல் புரோ (1890) மற்றும் கேத்லீன் ஆகியோரை காட்சிப்படுத்தினார், அவற்றில் பிந்தையது கண்காட்சியில் விற்கப்பட்டது. 1889 ஆம் ஆண்டில் அவர் ஜே. பி. மென்டோசாவின் செயின்ட் ஜேம்ஸ் கேலரியில் டோலியை காட்சிப்படுத்தினார். அடுத்த ஆண்டு 56 வயதில் தி லேட் மிஸ்டர் வில்கி காலின்ஸ் தி ராயல் சொசைட்டி ஆஃப் பிரிட்டிஷ் ஆர்ட்டிஸ்ட்ஸில் காட்டப்பட்டது. 1890 ஆம் ஆண்டில் குட்மேன் நியூயார்க் நகரில் ஒரு கண்காட்சிக்கு குறைந்தது ஒரு ஓவியத்தையாவது பங்களித்தார். ஓவியங்களின் விற்பனையிலிருந்து கிடைக்கும் வருமானம் நோய்வாய்ப்பட்ட அயர்லாந்தில் பிறந்த அமெரிக்க கலைஞர் ஆர்தர் லும்லிக்கு (1837-1912) பயனளிக்கும் வகையில் இருந்தது. 18 பிப்ரவரி 1895 அன்று தி பிரின்ஸ் ஆஃப் வேல்ஸ் கிளப்பில் அவரது ஸ்கெட்ச் ஃபிஃப்டைன் மினிட்ஸ் கிரேஸ் நிகழ்த்தப்பட்டது. திரு ஹென்றி ரஸ்ஸல் உருவப்படம் 1890 ஆம் ஆண்டில் தி சாவேஜ் கிளப்புக்கு நன்கொடையாக வழங்கப்பட்டது, மேலும் அவர்கள் அதை 1897 ஆம் ஆண்டில் கிராஃப்டன் கேலரியில் நடந்த நாடக மற்றும் இசைக் கலை கண்காட்சிக்கு வழங்கினர். பிரிண்ட்செல்லர்ஸ் விண்டோ 1883 ஆம் ஆண்டில் குட்மேன் ஒரு பிரிண்ட்செல்லரின் ஜன்னலின் உள்ளடக்கங்களின் கவர்ச்சிகரமான டிராம்ப்-எல் 'இல் சித்தரிப்பை வரைந்தார் (வணிகர் உட்பட, காட்சியில் ஒரு உருவத்தை வைத்தார்). ஜான் ரஸ்கின், மரியானோ ஃபார்ச்சூனி ஒய் மார்சல் மற்றும் அகஸ்டஸ் சலா தி பிரிண்ட்செல்லர்ஸ் விண்டோ (தி பிரிண்ட்செல்லர் அல்லது ஏ பிரிண்ட் செல்லர்ஸ் விண்டோ இன் தி ஸ்ட்ராண்ட் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது) போன்ற கலைஞர்கள் மற்றும் விமர்சகர்களை சித்தரிக்கும் பிற புகைப்படங்களுடன், 1883 ஆம் ஆண்டில் செயின்ட் ஜேம்ஸ் கேலரி, பாண்ட் ஸ்ட்ரீட்டில் உள்ள பர்லிங்டன் கேலரி (ஃபோர்ஸ்கோரில் திருமதி கீலி உடன் சேர்ந்து) ஆகஸ்ட் 1885 முதல், எர்ல்ஸ் கோர்ட் பிரிட்டிஷ் மற்றும் வெளிநாட்டு கலைக்கூடங்கள் பிரிவு, மற்றும் 1892 ஆம் ஆண்டில் ஒலிம்பியாவில் லண்டனில் இம்ரே கிரால்பியின் வெனிஸ் கண்காட்சி (அங்கு ஓவியம் தி வெனிஸ் பிரிண்ட்ஸெல்லர் என்று பெயரிடப்பட்டது) உட்பட பல்வேறு லண்டன் காட்சியகங்களில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. இந்த ஓவியம் லண்டன் மற்றும் அன்றைய மாகாண செய்தித்தாள்களில் பரவலாக அறிவிக்கப்பட்டது. 1883 ஆம் ஆண்டில் லிவர்பூலில் உள்ள தி வாக்கர் ஆர்ட் கேலரி உட்பட பல்வேறு இடங்களில் இந்த ஈர்க்கக்கூடிய படைப்பு மாகாண ரீதியாக காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. அதே ஆண்டு லிவர்பூல் இலையுதிர் கண்காட்சியில் இது விற்பனைக்கு வழங்கப்பட்டது, ஆனால் இந்த ஓவியம் வாங்குபவரைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை, இதனால் கலைஞர் அதை 1884 ஆம் ஆண்டில் ராயல் ஸ்காட்டிஷ் அகாடமியில் மீண்டும் காட்சிப்படுத்தினார். தி பிரிண்ட்செல்லர்ஸ் விண்டோ உள்ளிட்ட பிற பதிவு செய்யப்பட்ட மாகாண கண்காட்சிகள் ஃபோக்ஸ்டோன் ஆர்ட் ட்ரெஷர்ஸ் கண்காட்சி (1886) (வில்கி காலின்ஸின் உருவப்படத்துடன்), எடின்பர்க் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் மற்றும் 1891 இல் பிரைட்டனில் உள்ள 88 கிங்ஸ் சாலையில் உள்ள குட்மேனின் சொந்த ஸ்டுடியோ ஆகும். பிரிட்டனில் தி பிரிண்ட்செல்லர்ஸ் விண்டோ காட்டப்பட்ட சமீபத்திய பதிவு செய்யப்பட்ட தேதி 1894 ஆம் ஆண்டில் 19 வது ஆர்ட் செஞ்சுரி சொசைட்டியில் ஒரு நிகழ்ச்சியில் இருந்தது, இது தி பால் மால் கெஜட்டில் ஒரு மோசமான மதிப்பாய்வைத் தூண்டியது, அங்கு விமர்சகர் குட்மேன் தனது ஓவியத்தில் புகைப்படங்களின் பிரதிபலிப்புகளை இணைத்ததாக குற்றம் சாட்டினார். குட்மேன் பின்னர் பத்திரிகைகளில் இந்த தவறான விமர்சனத்திற்கு சமமான சொற்களில் பதிலளித்தார். பிரிண்ட்செல்லர்ஸ் விண்டோ 1965 ஆம் ஆண்டில் கனெக்டிகட் கலை வியாபாரி ஒருவராலும், இறுதியில் 1998 ஆம் ஆண்டில் ரோசெஸ்டர் பல்கலைக்கழகத்தின் மெமோரியல் ஆர்ட் கேலரியாலும் வாங்கப்பட்டது. பிரிண்ட்செல்லர்ஸ் விண்டோ இப்போது அதன் வகையின் ஒரு முக்கியமான எடுத்துக்காட்டாக கருதப்படுகிறது. 1890 களின் பிற்பகுதிக்கும் 1965 க்கும் இடையிலான ஓவியத்தின் வரலாறு மற்றும் அதன் உரிமை தெரியவில்லை, மேலும் அது எவ்வாறு அமெரிக்காவை அடைந்தது என்பது இன்னும் மர்மமாக உள்ளது. பிரிண்ட்செல்லர்ஸ் விண்டோ ஒரு கண்காட்சியின் பொருளாக இருந்தது, வால்டர் குட்மேனின் தி பிரிண்ட்செல்லர்ஸ் விண்டோஃ ரோசெஸ்டர் பல்கலைக்கழகத்தின் மெமோரியல் ஆர்ட் கேலரியில் ஒரு ஓவியரின் புதிர் தீர்ப்பது 14 ஆகஸ்ட் 2009-15 நவம்பர் 2009. கண்காட்சியின் அட்டவணை வெளியிடப்பட்டுள்ளது. குடும்ப வால்டர் குட்மேன் ஏழு குழந்தைகளில் ஒருவராக இருந்தார், அவர்களில் எட்வர்ட், பயண எழுத்தாளர், எழுத்தாளர் மற்றும் தி டெய்லி டெலிகிராப்பின் துணை ஆசிரியர் மற்றும் புகழ்பெற்ற பியானோ கலைஞரான மிரியம் ஆகியோர் பெரும்பாலும் வால்டருடன் அவரது இசை மற்றும் நாடக மேடை பயணங்களில் கலந்து கொண்டனர். பதினான்கு ஆண்டுகள் வெளிநாடுகளில் வாழ்ந்ததைத் தவிர, குறிப்பாக இத்தாலி, ஸ்பெயின், கியூபா, நியூயார்க் மற்றும் பிராட்போர்டு மற்றும் எடின்பர்க்கில் குடும்பத்துடன், குட்மேன் தனது பெற்றோர் மற்றும் உடன்பிறப்புகளுடன் ஏராளமான மத்திய லண்டன் முகவரிகளில் வசித்து வந்தார். செப்டம்பர் 1887 இல் அவர் லண்டனில் உள்ள நாட்டிங் ஹில்லில் இருந்து பிரைட்டனுக்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு அவர் 88 கிங்ஸ் சாலையில் உள்ள தி ஃபோட்டோகிராஃபிக் நிறுவனத்தின் வளாகத்தில் ஒரு ஸ்டுடியோவைத் திறந்தார். ஃபோட்டோகிராஃபிக் கம்பெனி அவரது சகோதரி ஆலிஸின் கணவரின் வளாகமாக இருந்தது-புகைப்படக் கலைஞர் எட்மண்ட் பாஸிங்ஹாம் (தேசிய உருவப்படக் காட்சியகத்தில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது). சசெக்ஸில் இருந்தபோது, குட்மேன் தி சண்டே டைம்ஸின் பிரைட்டன் நிருபராக பணியாற்றினார். அக்டோபர் 10,1888 அன்று குட்மேன் கிளாரா இசபெல் பிளாக்ஸ்டனை மணந்தார் (பி. 1866), ஆஷ்பி டி லா ஜூச், லெய்செஸ்டரில் இருந்து. அவர்கள் முதலில் வெஸ்ட் பிரைட்டனில் (1888) பின்னர் ஹோவில் (1891) வாழ்ந்தனர். 1892 ஆம் ஆண்டில் குட்மேன் லண்டனின் வெஸ்ட் கென்சிங்டனில் வசித்து வருவதாக கூறப்படுகிறது, லண்டனின் எர்ல்ஸ் நீதிமன்றத்தில் நடந்த சர்வதேச தோட்டக்கலை கண்காட்சியின் பத்திரிகை இயக்குநராக அவர் நியமிக்கப்பட்டதால் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி தேவைப்பட்டது. இந்த நிலையில், பஃபல்லோ பில்ஸின் வைல்ட் வெஸ்ட் நிகழ்ச்சியின் அரங்கில் குட்மேன் பெரிதும் ஈடுபட்டார். வால்டர் மற்றும் கிளாராவுக்கு 1889 இல் வால்டர் ரஸ்ஸல் என்ற மகன் பிறந்தார், அதைத் தொடர்ந்து ஜோக்கின் செட்விக் (1891), ரெஜினால்ட் ஆர்தர் (1893), ஜூலியா கான்ஸ்டன்ஸ் (1894) மற்றும் கீலி ஜான் (1899) ஆகியோர் பிறந்தனர். குட்மேன் சசெக்ஸில் தனது குடும்பத்தை விட்டு வெளியேறி 1900 ஆம் ஆண்டில் லண்டனில் வசிக்கத் திரும்பினார். 1901 இங்கிலாந்து மக்கள் தொகை கணக்கெடுப்பின்படி, கிளாரா சசெக்ஸில் உள்ள ஹென்ஃபீல்டில் குழந்தைகளுடன் குடும்பத் தலைவராக வசித்து வருகிறார். 1911 ஆம் ஆண்டில் வால்டர் தனது மூன்று மூத்த மகன்களுடன் லண்டனின் வில்லெஸ்டனில் வசித்து வந்தார், அதே நேரத்தில் கிளாரா தங்கள் இரண்டு இளைய குழந்தைகளுடன் ஹெர்ட்ஃபோர்ட்ஷையரின் சார்லிவுட்டில் வசித்து வந்தார். பிப்ரவரி 11 முதல் ஜூலை 1,1893 வரை நான் வர்ணம் பூசிய நபர்கள் குட்மேன் ஒரு வாராந்திர கட்டுரையை வழங்கினார் நான் வர்ணம் பூசியவர்கள் சலாவின் இதழுக்கு. ஒவ்வொரு கட்டுரையும் குட்மேன் உருவாக்கிய ஒரு குறிப்பிட்ட ஓவியம் அல்லது தொடர்ச்சியான ஓவியங்களைச் சுற்றியுள்ள நகைச்சுவையான சூழ்நிலைகளை விவரிக்கிறது. பிரெஞ்சு பேரரசர் 1859 ஆம் ஆண்டில் குட்மேன் 1859 ஆம் ஆண்டின் இத்தாலியப் போரை விளக்கும் ஏழு பெரிய (ஆறு அடி நான்கு அடி) பரந்த காட்சிகளைத் தயாரிக்க நியமிக்கப்பட்டார், அவற்றில் பெரும்பாலானவை பிரெஞ்சு பேரரசர் மூன்றாம் நெப்போலியனைக் கொண்டிருக்கும். இவற்றில் இரண்டு படைப்புகள் வெளிப்படைத்தன்மையுடன் இருக்க வேண்டும், அவை பின்னால் இருந்து செயற்கை முறையில் ஒளிரும் வகையில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன. குட்மேன் தனது துப்புரவு பெண்மணி தனது அதிகப்படியான ஆர்வம் மற்றும் அவரது சொந்த மறதி காரணமாக இந்த படைப்புகளில் சிலவற்றை கிட்டத்தட்ட அழித்துவிட்டதாக பதிவு செய்தார். பேரரசர் ஒருபோதும் குட்மேனுக்காக நேரில் அமர்ந்திருக்கவில்லை-அனைத்து ஓவியங்களும் மூன்றாம் நெப்போலியனின் பல புகைப்படங்களின் உதவியுடன் செயல்படுத்தப்பட்டன, அவை அந்த நேரத்தில் லண்டனில் காணப்பட்டன. இந்த ஓவியங்கள் கான்டினென்டல் கண்காட்சிக்காக வடிவமைக்கப்பட்டன, மேலும் அவை ஒடெசாவுக்கு அனுப்பப்படவிருந்தன. இதற்கு முன்பு, இந்தத் தொடர்கள் அவை வர்ணம் பூசப்பட்ட அடுக்குமாடி குடியிருப்பில் தனிப்பட்ட முறையில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டன. எழுதும் நேரத்தில், 1893 ஆம் ஆண்டில், குட்மேனுக்கு ஏழு ஓவியங்கள் இருக்கும் இடம் பற்றி எதுவும் தெரியாது. இளவரசர் லியோபோல்ட் 1881 ஆம் ஆண்டில், குட்மேனின் வேண்டுகோளின் பேரில், இளவரசர் லியோபோல்ட் தனது லண்டன் ஸ்டுடியோவில் அவருக்காக அமர்ந்தார். பிப்ரவரி 5,1881 அன்று இளவரசர் வருகைக்கு முன்பு, அவர் ஒரு இளவரசனை எதிர்பார்ப்பது போல் தனது துப்புரவு பெண்மணி ஸ்டுடியோவை மேலும் நேர்த்தியாக செய்யுமாறு கேட்டுக்கொண்டதாக குட்மேன் குறிப்பிடுகிறார். இளவரசரின் சகோதரியான இளவரசி லூயிஸ், ஆர்கில் டச்சஸ், லோர்னின் மார்சியனஸ் ஆகியோரும் குட்மேனின் ஸ்டுடியோவை பார்வையிட்டனர். இளவரசர் லியோபோல்ட் உடல்நிலை மோசமடைந்ததால், வின்ட்சர் கோட்டையில் உள்ள இளவரசரின் குடியிருப்புகளின் ஓரளவு வெப்பமான சூழலில் மேலும் அமர்வுகள் நடைபெற்றன. இளவரசர் லியோபோல்ட் 1884 இல் இறந்தார், அந்த ஆண்டில் ஓவியம் கில்ட்ஹாலில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. மேன்மைமிகு குவோ சுங் தாவோ 1878 ஆம் ஆண்டில், குட்மேன் தனது உருவப்படத்தை வரைவதற்கு கிரேட் பிரிட்டன் மற்றும் பிரான்சுக்கான சீன தூதரால் நியமிக்கப்பட்டார். கேள்விக்குரிய அமைச்சரின் குடும்பப் பெயர் குவோ சுங்-தாவோ, மேலும் அவர் குவோ டா-ஜென் என்ற அதிகாரப்பூர்வ பட்டத்தை வகித்தார். குட்மேன் தனது பாடத்தின் பிரம்மாண்டமான ஆடையைப் பிடிக்க முயற்சிக்கும்போது அனுபவித்த சிரமங்களைப் பற்றி எழுதுகிறார். லண்டனில் உள்ள நாட்டிங் ஹில்லில் உள்ள குட்மேனின் வீட்டில் இந்த அமர்வுகள் நடைபெற்றன, மேலும் தூதரின் வண்டிகள் மற்றும் அவரது வீட்டிற்கு வழங்கப்பட்ட கவர்ச்சியான குடியிருப்பாளர்களின் வருகையில் உள்ளூர்வாசிகளின் ஆச்சரியத்தையும் உற்சாகத்தையும் அவர் குறிப்பிடுகிறார். அவரது உருவப்படத்தை வரைவதன் மூலம், கோ சுங்-தாவோ தனது நாட்டுமக்களின் கோபத்திற்கும் கேலிக்கும் ஆளானார். உண்மையில் அவர் அந்த உருவப்படத்தை குட்மேனிடம் திருப்பிக் கொடுத்து, அவரது பணத்தை திரும்பக் கோரினார்-அதை குட்மேன் செய்ய மறுத்துவிட்டார். ஒரு மாண்டரின் தனது உருவப்படத்தை வர்ணம் பூசுவது தனது நாட்டின் பழக்கவழக்கங்களுக்கு எதிரானது என்றால், பணத்தை திருப்பித் தருவது வெளிப்புற காட்டுமிராண்டித்தனமான கடுமையான விதிகளுடன் வேறுபடுவதாக இல்லை என்று குட்மேன் கூறுகிறார். கேள்விக்குரிய பெண் சீனத் தூதரின் மூன்று மனைவிகளில் ஒருவர். அவள் பெயர் குவோ தாய்-தாய். குட்மேன் தனது கவர்ச்சியான தோற்றத்தையும், தனது சிறிய குழந்தையான யிங்-சுங்கின் தோற்றத்தையும் விளக்க நீண்ட தூரம் செல்கிறார். (பதினெட்டு) அமர்வுகள் 1879 ஆம் ஆண்டில் லண்டனின் போர்ட்லேண்ட் பிளேஸில் (இன்றைய சீனத் தூதரகம்) உள்ள சீனப் படையில் நடைபெற்றன. அன்றைய பிரதமர் வில்லியம் எவர்ட் கிளாட்ஸ்டோன் கலந்து கொண்ட தூதரகத்தில் நடைபெற்ற வரவேற்பும் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. அந்த உருவப்படம் குவோ தாய்-தாய், அவரது குழந்தை யிங்-சுங் மற்றும் குழந்தையின் செவிலியர் ஆகியோரின் குழு படமாக இருந்தது. ஃபோர்ஸ்கோரில் திருமதி கீலி, பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு ஜாக் ஷெப்பர்ட், மற்றும் தி அகாடமி திருமதி கீலி குட்மேன் ஆகியோர் திருமதி கீலி மீதான தனது வெளிப்படையான ஆர்வத்தை அடுத்த மூன்று கட்டுரைகளையும் அவர் அமர்ந்திருந்த இரண்டு உருவப்படங்களையும் அர்ப்பணித்து வைக்கின்றனர். ஃபோர்ஸ்கோரில் உள்ள திருமதி கீலி உருவப்படம் இப்போது தி கேரிக் கிளப்பில் தொங்குகிறது. குட்மேன் தனது சிட்டர் எப்படி அவரது ஸ்டூலில் இருந்து விழுந்து அவரது கணுக்கால் மோசமாக காயமடைந்தார் என்பதை விவரிக்கிறார். ஜாக் ஷெப்பர்ட் கட்டுரை 18 ஆம் நூற்றாண்டின் மோசமான கொள்ளையரின் புகழ்பெற்ற சித்தரிப்பைக் குறிக்கிறது மற்றும் தி கேரிக் உருவப்படத்திற்கான அமர்வின் விளக்கத்தின் தொடர்ச்சியாகும். இதை முடிப்பதற்கும் அடுத்த உருவப்படத்தைத் தொடங்குவதற்கும் இடையில், திருமதி கீலி தனது மறைந்த மகள் லூயிஸின் மரணத்திற்குப் பிந்தைய உருவப்படத்தை வரைவுமாறு கேட்டுக்கொள்கிறார், அவர் மொன்டாகு வில்லியம்ஸை மணந்து 1877 இல் இறந்தார். இரண்டாவது கீலி உருவப்படம், அவரது 83 வது ஆண்டில் திருமதி கீலி என்றும் குறிப்பிடப்படுகிறது, இது தி ராயல் அகாடமியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது, பின்னர் தி சாவேஜ் கிளப்பில் தொங்கவிடப்பட்டது. ஒரு குறிப்பிடத்தக்க ஸ்பானிஷ் கலைஞர் குறிப்பிடத்தக்க ஸ்பானிஷ் கலைஞர் மரியா ஃபோர்டுனி ஆவார், அவரை குட்மேன் 1861 இல் புளோரன்ஸ் நகரில் சந்தித்தார். குட்மேன் மற்றும் ஜோவாகின் குவாட்ராஸ் ஆகியோர் 1860 களின் முற்பகுதியில் புளோரன்சில் வாழ்ந்தபோது சிறந்த ஸ்பானிஷ் கலைஞருடன் நட்பு கொண்டனர். குட்மேன் 1861 ஆம் ஆண்டில் தனக்குத் தெரியாமல் ஃபார்ச்சூனியை எப்படி வரைந்தார் என்பதை விவரிக்கிறார். ஃபார்ச்சூனி பின்னர் அவரது "மாறாக பெரிய" தொகுப்பில் இடம்பெற்றதாக குட்மேன் கூறுகிறார்-இது கிட்டத்தட்ட நிச்சயமாக தி பிரிண்ட்செல்லர்ஸ் விண்டோவைப் பற்றிய குறிப்பு. குட்மேன் மூன்று பேரும் எப்படி உஃபிசி அரண்மனையைச் சுற்றியுள்ள பல்வேறு போடேகாக்களைப் பார்வையிட்டனர் என்பதை விவரிக்கிறார். அவர்களுக்கு மிகவும் பிடித்த இடம் ஸ்ட்ராடா நூவாவில் உள்ள கஃபே மைக்கேல் ஏஞ்சலோ ஆகும். இங்குள்ள சுவர்கள் அல் ஃப்ரெஸ்கோ சுவரோவியங்களால் மூடப்பட்டிருந்தன, அந்த பொருட்களால் உருவாக்கப்பட்ட படக் கயிறு, நகங்கள் மற்றும் திட்டமிடப்பட்ட நிழல்கள், இவை அனைத்தும் உண்மையான விஷயத்தைப் போல தூரத்திலிருந்து தோன்றும் வகையில் துல்லியமாக குறிப்பிடப்பட்டன. 1860 களின் முற்பகுதியில் டிராம்ப்-எல் 'ஒயில் நுட்பத்தின் இந்த அனுபவம் இருபது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு குட்மேன் தனது தலைசிறந்த படைப்பான தி பிரிண்ட்செல்லர்ஸ் விண்டோ மூலம் பெரும் விளைவை ஏற்படுத்தும். எனது கியூப தோழர் குட்மேன் புளோரன்சில் உள்ள உஃபிசி அரண்மனையில் ஜோக்கின் குவாட்ராஸுடனான தனது முதல் சந்திப்பை விவரிக்கிறார். அவர் வெளிநாட்டினர் மீதான தனது ஆரம்ப சந்தேகத்தை சமாளிக்க நிர்வகிக்கிறார், மேலும் அவர்கள் ஒரு சிறந்த நட்பை ஏற்படுத்துகிறார்கள். அவர்கள் கியூபாவிற்கும் ஐரோப்பாவிற்கும் ஒன்றாக பயணம் செய்கிறார்கள், குவாட்ராஸ் ஸ்காட்லாந்தில் மூன்று ஆண்டுகள் குடியேறினார். குட்மேன் தனது சொந்த குவாட்ராஸின் பல உருவப்படங்களை தக்க வைத்துக் கொண்டார். குவாட்ராஸ் குட்மேனின் நெருங்கிய நண்பர் என்றும், 1877 ஜனவரியில் ரோமில் உள்ள ஸ்பானிஷ் மருத்துவமனையில் குவாட்ராஸின் உயிர் துண்டிக்கப்பட்டபோது அவர் பேரழிவிற்குள்ளானார் என்றும் பாதுகாப்பாக கருதலாம். பார்சிலோனாவின் பிரிட்டிஷ் தூதர் நாவலாசிரியரும் பத்திரிகையாளருமான ஜேம்ஸ் ஹன்னே 1864 ஆம் ஆண்டில் எடின்பர்க்கில் குட்மேனுக்காக அமர்ந்தார். இந்த படம் மூன்றில் ஒரு பங்கு அளவிலான எண்ணெய் ஓவியம் பின்னர் ராய்ஸ்ல் ஸ்காட்டிஷ் அகாடமியில் டேவிட் ஸ்மித் ஓவியத்துடன் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. ஹன்னே குட்மேனுக்காக அமர்ந்த நேரத்தில், அவர் எடின்பர்க் கோரண்டின் ஆசிரியராக இருந்தார். குட்மேனின் சகோதரர் எட்வர்ட் கோரண்டில் உதவி ஆசிரியராக இருந்தார், மேலும் குட்மேன் ஹன்னே மிகவும் பேசக்கூடியவர் அல்ல என்று எச்சரித்தார். இறுதியாக ஹன்னேயின் மகன் அமர்வுக்கு வந்தபோது இருவருக்கும் இடையே பனி உடைந்தது. குட்மேனும் ஹன்னேயும் நண்பர்களானார்கள், மேலும் ஹன்னேயின் பல சமூகக் கூட்டங்களில் ஒன்றில் விருந்தினர்களின் குழுவை வரைவதைப் பற்றி அவர் எழுதுகிறார். இந்த நிகழ்வில் விருந்தினர்களில் ஜான் ஜார்ஜ் எட்கர், சாம் போஃப், டேவிட் ஸ்மித், ஜான் கார்மைக்கேல் (எடின்பர்க் உயர்நிலைப் பள்ளியின் கிளாசிக்கல் மாஸ்டர்), ஜே. பி. ஸ்டீல் (மருத்துவர் மற்றும் பத்திரிகையாளர்) மற்றும் வால்டரின் சகோதரர் எட்வர்ட் ஆகியோர் அடங்குவர். குட்மேன் பின்னர் ஹன்னே மற்றும் ஸ்மித்தை வரைந்தபோது இந்த ஓவியம் எவ்வாறு பயனுள்ளதாக இருந்தது என்பதைக் குறிப்பிடுகிறார். ஹன்னே 1868 ஆம் ஆண்டில் பார்சிலோனாவின் துணைத் தூதராக ஆனார்-அவர் 46 வயதில் தனது அகால மரணம் வரை வகித்தார். "வுமன் இன் ஒயிட்" என்ற நூலின் ஆசிரியர் ஜேம்ஸ் ஹன்னேக்கு மாறாக, வில்கி காலின்ஸ் மிகவும் பேசக்கூடியவராக இருந்தார், இருப்பினும் குறைவான கவர்ச்சிகரமான (அவரது சொந்த ஒப்புதலால்) பொருள். கொலின்ஸ் உருவப்படம் முடிக்க இரண்டு ஆண்டுகள் ஆகும். 1881 ஆம் ஆண்டில் குட்மேனின் கடுமையான நோய் மற்றும் கீல்வாதத்துடன் காலின்ஸின் சொந்த போராட்டத்தால் அமர்வுகள் குறுக்கிட்டன. குட்மேன் குணமடைய தற்காலிகமாக பிராட்ஸ்டேர்ஸுக்கு சென்றார், அதே நேரத்தில் காலின்ஸ் அருகிலுள்ள ராம்ஸ்கேட்டில் வசிக்கச் சென்றார். குட்மேன் அவர்கள் எந்த நகரத்திலும் சந்திக்க வேண்டும் என்று பரிந்துரைத்தார், ஆனால் கொலின்ஸ் ப்ரோஸ்டேயர்களுக்குச் செல்ல தயங்கினார், ஏனெனில் இது அவரது அன்பான பிரிந்த நண்பர்கள் மற்றும் பிராட்ஸ்டேர்ஸ் ஹவுஸ்மேட்ஸ், சார்லஸ் டிக்கன்ஸ் மற்றும் அகஸ்டஸ் எக் ஆகியோரை நினைவூட்டியது. குட்மேன் ராம்ஸ்கேட்டிற்குச் சென்றார், அங்கு கொலின்ஸ் டிக்கன்ஸுடனான தனது நட்பைப் பற்றிய பல கவர்ச்சிகரமான கதைகளை விவரித்தார். உதாரணமாக, பிராட்ஸ்டேர்ஸில் தான் டிக்கன்ஸ் டேவிட் காப்பர்ஃபீல்டில் அசல் அத்தைக்கு வந்தார். டிக்கன்ஸின் சில கடல் பயண அனுபவங்கள் ஜெட்டியில் இருந்த பழைய படகோட்டிகளுடனான உரையாடல்களிலிருந்து பெறப்பட்டன. இந்த உருவப்படம் ராயல் சொசைட்டி ஆஃப் பிரிட்டிஷ் ஆர்ட்டிஸ்ட்ஸில் காட்சிக்கு வைப்பதற்கு முன்பு, 1889 இல் கொலின்ஸ் இறந்த பிறகு, இது குட்மேனின் ஸ்டுடியோவில் கொலின்ஸின் தனிப்பட்ட நண்பர்கள் பலருக்கு தனிப்பட்ட முறையில் காட்டப்பட்டது. இதில் ஜார்ஜினா ஹோகார்த் மற்றும் மேரி டிக்கன்ஸ் ஆகியோர் அடங்குவர். குட்மேனுக்கு எழுதிய தனது இறுதி கடிதத்தில், மிஸ் ஹோகார்த் உருவப்படத்தை விரும்புவதைக் கேட்டு நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைகிறேன் என்று காலின்ஸ் கூறுகிறார். அவரது சாதகமான கருத்து மதிப்புக்குரியது. "சீர் பாய்ஸ் சீர்" இசையமைப்பாளர் ஹேமர்ஸ்மித்தில் ஒரு தோட்ட விருந்தில் ஒரு அமெச்சூர் பியானோவில் உட்கார்ந்து விருந்தினர்களை மகிழ்விக்கிறார். மர்மமான பியானோ கலைஞர் யார் என்று குட்மேனுக்குத் தெரியாது, எனவே விருந்தினர்களில் ஒருவரான திரு ஜார்ஜ் கிராஸ்மித்தை விசாரித்தார். அது வேறு யாருமல்ல, சீர் பாய்ஸ் சீர் மற்றும் தி ஷிப் ஆன் ஃபயர் ஆகியவற்றின் இசையமைப்பாளர் ஹென்றி ரஸ்ஸல் என்று கிராஸ்மித் அவருக்குத் தெரிவிக்கிறார். குட்மேன் பின்னர் ரஸ்ஸலுக்கு அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறார், இது 1888 ஆம் ஆண்டில் பிரைட்டனில் குட்மேனுக்காக உட்கார வழிவகுக்கிறது. ரஸ்ஸல் குட்மேனை அமெரிக்காவிலிருந்து கதைகளுடன் மகிழ்விக்கிறார்-அவர் அந்த நேரத்தில் 24 முறை அட்லாண்டிக்கைக் கடந்தார். அவரது சிட்டர்ஸ்களுடன் வழக்கம் போல், குட்மேனும் ரஸ்ஸலும் சிறந்த நண்பர்களாக மாறினர். மைடா வேலில் உள்ள ரஸ்ஸலின் வீட்டில் அவர்கள் பல மகிழ்ச்சியான மாலைகளை கழித்தனர். வால்டர் தனது முதல் பிறந்த வால்டர் ரஸ்ஸலுக்கு அவரது நினைவாக பெயரிட்டார், ஹென்றி ரஸ்ஸல் வால்டர் ஜூனியரின் காட்பாதர் என்ற மரியாதையை திருப்பிச் செலுத்தினார். 1864 ஆம் ஆண்டில் சாண்டியாகோவுக்கு வந்த உடனேயே, குட்மேனும் குவாட்ராஸும் ஒரு கலைஞரின் ஸ்டுடியோவைத் தொடங்கினர், அங்கு அவர்கள் எதையும் அல்லது தன்னை முன்வைத்த எவரையும் வரைந்தனர். ஸ்டுடியோ நகரின் மலைப்பாங்கான பகுதியில் அமைந்துள்ளது, இப்போது பழைய நகரத்தின் மையத்தில் பாரியோ எல் டிவோலி என்று அழைக்கப்படுகிறது. இருப்பினும், 1864 ஆம் ஆண்டில், இப்பகுதி நகரத்தின் ஒரு தனிமையான காலாண்டாக இருந்தது, ஒரே ஒரு சிறிய வரிசை வீடுகள் மற்றும் எதிரே ஒரு திறந்த மைதானம் மட்டுமே இருந்தது. குட்மேனின் குடிமக்களில் ஒருவர் பஞ்சோ ரோப்லெஜோ என்ற முன்னாள் அடிமை-பின்னர் அவரது சுதந்திரத்தை வாங்கினார். ரோப்லெஜோ இந்த உருவப்படத்தை தனது நோக்கத்திற்கு ஒரு ஆச்சரியமான பரிசாக கருதியிருந்தார். சந்தேகத்திற்கிடமான மொழியைப் பயன்படுத்தி (இந்த கட்டுரைகளில் அவர் அடிக்கடி செய்வது போல), குட்மேன் வெள்ளை-பழுப்பு நிற குழந்தைகளை இங்கே ஐம்பது டாலர்களுக்கு எவ்வாறு வாங்கலாம் என்பதை விவரிக்கிறார். ராப்லெஜோவின் மணமகள் பிறக்கும் போது மற்றொரு மனிதர் அதை வாங்கியதாகவும், அவள் தனது இளம் வயதை அடைந்தபோது இந்த நபர் அவளை திருமணம் செய்து கொள்ளுமாறு கேட்டுக்கொண்டதாகவும் தெரியவந்தது. கேள்விக்குரிய இரவு திருவிழா பருவத்தில் இருந்தது மற்றும் உள்ளூர் மக்கள் பிளாசா டி அர்மாஸை (இன்றைய பார்க் செஸ்பேடஸ்) சுற்றி நள்ளிரவு வரை கொண்டாடினர். குட்மேன் மறுநாள் ரோப்லெஜோவுடன் இறுதி அமர்வு இருந்ததால் முன்கூட்டியே ஓய்வு பெற்றார். இரவில் குட்மேன் தனது ஜன்னலுக்கு வெளியே உரத்த குரல்களால் தூக்கத்திலிருந்து விழித்தார் (இது ஊடுருவல்காரர்களைத் தடுக்க இரும்பு கம்பிகளுடன் சுவரில் ஒரு துளை மட்டுமே). இந்த சலசலப்புடன் அறைக்குள் இருந்து ஒரு பெரிய சத்தம் வருகிறது-ஒரு அலமாரியில் இருந்து ஏதோ விழுந்தது என்று அவர் கருதினார். இதைத் தொடர்ந்து முழு அமைதி நிலவியது, எனவே குட்மேன் மீண்டும் தூங்கினார். மறுநாள் காலையில் அவசரமாக கதவைத் தட்டியதன் மூலம் அவர் விழித்தார். குவாட்ராஸின் உறவினர்களில் ஒருவரான குட்மேனை அறிந்த மாவட்ட போலீஸ் இன்ஸ்பெக்டர், அவரது பால்கனியில் உள்ள படிகளில் பாதி மற்றும் சாலையில் பாதி ஒரு உடல் கிடப்பதாக விளக்கினார். அந்த மனிதர் கொல்லப்பட்டார். அங்கே, அந்த அறையில், கோரால் மூடப்பட்ட கனமான கத்தியையும் அவர்கள் கண்டுபிடித்தனர். குட்மேனின் சில ஆடைகளிலும் இரத்த துளிகள் காணப்பட்டன. ஆச்சரியம் என்னவென்றால், குட்மேன் இந்த குற்றத்திற்காக கைது செய்யப்படவில்லை, வெறுமனே ஒரு அறிக்கையை வெளியிட காவல் நிலையத்திற்கு வருமாறு கேட்டுக்கொண்டார். கொலையாளி குட்மேனின் ஜன்னல் வழியாக ஆயுதத்தை வீசியதாக கருதப்பட்டது. பாதிக்கப்பட்டவர், பஞ்சோ ரோப்லெஜோ-குட்மேன் இறுதி அமர்வுக்கு சீக்கிரம் வர முடிவு செய்திருக்க வேண்டும் என்று கூறினார். அன்று இரவு ரோப்லெஜோஸ் தனது காதல்-எதிரியுடன் முதலில் வாக்குவாதம் செய்வதைக் காண முடிந்தது, பின்னர் அவருக்கு ஒரு தொகை பணம் செலுத்த வேண்டிய ஒரு மனிதருடன் வாக்குவாதம் செய்தார்-வெளிப்படையாக இந்த மனிதர் தான் குற்றவாளி. உண்மையில் ராப்லெஜோவின் போட்டியாளர் இந்த குற்றத்தை நீதிக்கு கொண்டு வருவதில் முக்கிய பங்கு வகித்தார். குட்மேன் முடிக்கப்பட்ட உருவப்படத்தை துயரமடைந்த பெண்ணுக்கு அனுப்பினார், அது அவருக்கு சில ஆறுதல்களை வழங்கியது. அசல் "நீக்ரோ டிலினேட்டர்" இந்த கட்டுரை குட்மேனின் ஓவியம் மூங்கில் வீடு ஒரு இணைப்பு உள்ளது. எச். கே. வின்க்மோர் ஹில்லில் உள்ள தனது நல்ல நண்பர் எச். கே. வீட்டில் ஒரு நேசமான பிற்பகலை எப்படி அனுபவித்தார் என்பதை அவர் விவரிக்கிறார். வருகைக்கு செல்லும் வழியில் ஒரு மர்மமான விருந்தினரைச் சந்திப்பதற்காக அவர் அங்கேயே இருக்க வேண்டும் என்று பரிந்துரைக்கிறார். ஆராய்ச்சியில் எச். கே. ஹொரேஸ் கோல்மேன் மேயர், ஒரு பங்குத் தரகர் மற்றும் பரிசு வென்ற தோட்டக்காரர். 1882 ஆம் ஆண்டில் குட்மேன் தனது நண்பர் எச். கே. காந்திக்கு மூங்கில் இல்லத்தை பரிசாக வழங்கினார். ஓவியத்தின் பின்புறத்தில் இணைக்கப்பட்ட குட்மேனின் கடிதத்தால் மேயர் சான்றளிக்கப்படுகிறார். கேள்விக்குரிய விருந்தினராக ஈ. டபிள்யூ. மெக்னி இருந்தார், அவரை குட்மேன் ஏற்கனவே கடந்த காலத்தில் வரைந்து வரைந்தார். இருப்பினும், எச். கே, விருந்தினரை அறிமுகப்படுத்தவில்லை, குட்மேன் அவரை அடையாளம் காணவில்லை, அவர் பியானோவில் உட்கார்ந்து பிரபலமான நாடக ஆசிரியரின் நன்கு அறியப்பட்ட பகடி பகுதியை இசைக்கத் தொடங்கும் வரை. கடினமான அமர்வுகளின் போது குட்மேன் பெட்டிட் 14 வயதில் சாட்லரின் வெல்ஸ் தியேட்டரில் ஒரு தயாரிப்பில் மேடைக்கு வந்ததை அறிந்தார். சிறிது காலத்திற்குப் பிறகு, பெட்டிட் நடிப்பைக் கைவிட்டு, ஆசிரியராகப் பயிற்சி பெற்றார், பின்னர் கேம்டன் டவுனில் உள்ள வடக்கு லண்டன் கல்லூரிப் பள்ளியில் ஒரு பதவியைப் பெற்றார். அங்கு இருந்தபோது அவர் தனது முதல் நாடகத்தை 1873 இல் கோல்டன் ஃப்ரூட் என்ற தலைப்பில் எழுதினார். பல்வேறு திரையரங்குகளில் அவரது பல நாடகங்கள் மற்றும் வெற்றிகளின் கதைகளுடன் குட்மேனை அவர் தொடர்ந்து மகிழ்வித்தார். இருப்பினும், இறுதியில், அவர் ஒரு உருவப்படத்திற்காக அமர்ந்திருந்தார் என்ற உண்மையை மறந்து, தனது பல்வேறு நாடகங்களிலிருந்து வரிகளை ஓத விழித்தெழுந்து, கிட்டத்தட்ட மனச்சோர்வு போன்ற நிலையில் விழிக்கிறார். இந்த நடத்தை ஒவ்வொரு அமர்விலும் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்பட்டது. குட்மேன் ஒரு பிரபலமான கோமாளியின் கடைசி படைப்பாக இருந்தபோது குட்மேன் நிம்மதியடைந்தார் என்று கருதப்பட வேண்டும், குட்மேன் பான்டோமைமின் பெரும் ரசிகர் மற்றும் 1805 இல் பிறந்த டாம் மேத்யூஸ் அவருக்கு பிடித்த பான்டோமைம் கோமாளி. குட்மேன் அவரை ட்ரூரி லேன் தியேட்டர் மற்றும் கோவென்ட் கார்டனில் பல முறை பான்டோமைமில் பார்த்தார். 1888 ஆம் ஆண்டில் ஆஸ்துமா மற்றும் மூச்சுக்குழாய் அழற்சியால் பாதிக்கப்பட்ட குட்மேன் அவரை வரைந்தபோது மேத்யூஸ் ஒரு பலவீனமான தோற்றமாக இருந்தார். இந்த நேரத்தில் மேத்யூஸ் கடந்த 20 ஆண்டுகளாக பிரைட்டனில் வசித்து வந்தார். அவர் 1829 கிறிஸ்துமஸ் அன்று தி ஹாக் அண்ட் தி ஃபாரஸ்ட் ராவென் அல்லது ஹார்லெக்வின் அண்ட் தி பாரசீக ரோஸ் என்ற திரைப்படத்தில் மேடையில் அறிமுகமானார். திருமதி கீலி மற்றும் திருமதி ஸ்டிர்லிங் போன்ற அவரது கூட்டாளிகள் அனைவரையும் நினைவூட்டும் போது குட்மேன் தனது பொருள் உணர்ச்சியால் எவ்வாறு சமாளிக்கப்படுகிறது என்பதை விவரிக்கிறார். ஜோசப் கிரிமால்டி மற்றும் கிரிமால்டியின் மகனுடனான தனது நெருங்கிய உறவைப் பற்றி மேத்யூஸ் கூறுகிறார். 1857 ஆம் ஆண்டில், மேத்யூஸ் மற்றும் அவரது மகள் மேடம் லாரன்ஸ் ஆகியோர் 'கிரிமால்டியின் நினைவுகள்' என்ற தலைப்பில் ஒரு நிகழ்ச்சியை வழங்கினர், இது மிகவும் நல்ல வரவேற்பைப் பெற்றது. குட்மேன் பின்னர் ஒரு பெரிய தயாரிப்பைக் கருத்தில் கொண்டு கோமாளியின் ஒரு சிறிய சித்திர நினைவுச்சின்னத்தை முடித்தார். ஆனால் ஸ்பானிஷ் லோ நகைச்சுவை நடிகர் குட்மேன் கியூபாவில் ஸ்பானிஷ் நகைச்சுவை நடிகர் டான் பால்டாஸர் டோரெசில்லாஸை சந்தித்தார், அங்கு டோரெசில்லாஸ் சாண்டியாகோவில் உள்ள டீட்ரோ டி லா ரெய்னாவில் ஒரு தயாரிப்பில் நடித்தார் (பின்னர் ஓரெயின்ட் என்று பெயரிடப்பட்டது, இப்போது துரதிர்ஷ்டவசமாக இடிபாடுகளில் உள்ளது). குட்மேன் நகைச்சுவை நடிகரின் 24 டிஸ்டெம்பர் உருவப்படங்களை (அல்லது அவர் விவரிக்கும் கார்ட்டூன்கள்) தயாரித்தார், மேலும் அவர் நடித்த தியேட்டருக்கான இயற்கைக்காட்சிகளையும் வரைந்தார். ஓவியங்கள் தியேட்டரின் லாபியில் உள்ள ஒரு மேம்பட்ட ஸ்டுடியோவில் தயாரிக்கப்பட்டன, அங்கு ஓவியர் மற்றும் பொருள் டோரெசில்லாஸின் நாடக அழைப்பு குறித்து நீண்ட உரையாடல்களில் ஈடுபட்டனர். குட்மேன் அவருக்காக பாக்ஸ் மற்றும் காக்ஸை ஸ்பானிஷ் மொழியில் மொழிபெயர்த்தார், பின்னர் அது தியேட்டரில் தயாரிக்கப்பட்டது, ஆனால் ஒரு வித்தியாசமான title.A கிரேட் இத்தாலிய நடிகரின் கீழ் குட்மேன் முதலில் நடிகரின் சொந்த நிலத்தில் டொமாசோ சால்வினியை சந்தித்தார். அங்கு, குட்மேன் சால்வினியின் பல நிகழ்ச்சிகளைக் கண்டார் மற்றும் பெரிதும் ஈர்க்கப்பட்டார். பின்னர் குட்மேன் ட்ரூரி லேன் மற்றும் கோவென்ட் கார்டனில் நிகழ்ச்சிகளில் மாபெரும் மனிதரைப் பார்த்தார். பதினான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, மே 1875 இல் திரு சார்லஸ் விண்டம் தலைமையில் தி சாவேஜ் கிளப்பில் நடந்த இரவு விருந்தில் அவர் முதன்முதலில் சால்வினியை தனிப்பட்ட முறையில் சந்தித்தார். குட்மேன் இத்தாலிய மொழி பேசியதால், சால்வினி மற்றும் அவரது மகனுக்கு அருகில் அமர்ந்திருந்தார். அவர்கள் சால்வினியின் இசை மீதான காதல், குறிப்பாக ஓபரா பற்றி விவாதித்தனர். குட்மேன் புளோரன்சில் உள்ள நடிகரின் முன்னணி பெண்மணி கிளெமாடினா கஸோலாவைப் பற்றி கேட்டபோது, அவர் காணாமல் போய்விட்டார் என்றும், இத்தாலிய கிளாஸில் தனது கலைஞருக்கு அவரது மனைவி மற்றும் தாயாக இருந்தார் என்றும் வருத்தத்துடன் பதிலளித்தார், குட்மேன் முதன்முதலில் பென்வெனுடோ பாரோவியரை வரைந்த ஸ்டுடியோ தாங்க முடியாத அளவிற்கு சூடாக இருந்தது, மேலும் லண்டனின் ஒலிம்பியாவில் லண்டனில் உள்ள வெனிஸ் கண்காட்சியில் ஒரு வெளிப்புற கட்டிடத்தில் அமைந்துள்ளது (குட்மேன் இந்த கண்காட்சியில் பிரிண்ட்செல்லரின் சாளரத்தை காட்சிப்படுத்தினார்). இரவும் பகலும் எரிந்து கொண்டிருந்த உலைகளின் காரணமாக வெப்பம் ஏற்பட்டது, ஆயிரக்கணக்கான பார்வையாளர்களின் பார்வையில் வெனிஸ் கைவினைஞர்கள் தங்கள் வர்த்தகத்தை மேற்கொள்ள முடிந்தது. குட்மேன் இவ்வளவு பெரிய கூட்டத்திற்கு முன்னால் ஓவியம் வரைந்த அனுபவத்தைக் கண்டார், மாறாக சங்கடமாக இருந்தார். முக்கிய கலைஞர்கள் மூன்று பாரோவியர் சகோதரர்கள்-பென்வெனுடோ, கியூசெப் மற்றும் விட்டோரியோ-பல நூற்றாண்டுகளுக்கு முன்பு வெனிஸ் கண்ணாடியில் அசல் தொழிலாளர்களின் லின்னியல் சந்ததியினர் என்று கூறப்படுகிறது. கண்ணாடி தயாரிப்பில் பயன்படுத்தப்பட்ட பொருட்கள் மிகவும் ரகசியமாக பாதுகாக்கப்பட்டன. வேலையில் பென்வெனுடோவை சித்தரிக்கும் அவரது முயற்சியில் குட்மேன் திருப்தி அடையவில்லை, எனவே குட்மேனின் வீட்டில் ஒரு அமர்வில் அவரை வரைந்தார். இந்த ஓவியம் வெனிஸுக்கு அருகிலுள்ள முரானோவில் பென்வெனுடோவின் மனைவிக்கு ஒரு ஆச்சரியமான பரிசாக கருதப்பட்டது. வெனிஸுக்குத் திரும்புவதற்கு முன்பு, சகோதரர்கள் வெனிஸ் கண்ணாடி தயாரிப்பில் தங்கள் திறமையையும் திறமையையும் ராயல் நைட் செய்தித்தாள் உரிமையாளருக்கான ஒரு தனியார் கண்காட்சியில் வெளிப்படுத்தினர் "'தி நைட் இன் கேள்விக்குரியவர் சர் தாமஸ் சோலர், கன்சர்வேடிவ் மான்செஸ்டர் கூரியர் மற்றும் மான்செஸ்டர் ஈவினிங் மெயிலின் உரிமையாளர். மீண்டும் ஒருமுறை குட்மேன் ஒரு குறிப்பிட்ட தப்பெண்ணத்தை வெளிப்படுத்துகிறார். மான்செஸ்டரில் ஒரு தனியார் இரவு விருந்தில் சர் தாமஸை அவர் முதன்முதலில் சந்திக்கும் போது, அவர் கர்னல் சோலராக வழங்கப்படுகிறார். குட்மேன் ஓரளவு ஏமாற்றமடைகிறார், அவர் வெறுமனே ஒரு சிப்பாய் என்று கருதுகிறார், சவ்லரின் உடை மற்றும் குட்மேனின் இருப்பு அவரை பிரபுத்துவத்தின் ஒரு மனிதர் என்று கருதியது போல. இருப்பினும், சவுலர் உண்மையில் நைட் பட்டம் பெற்றவர் மற்றும் நன்கு மதிக்கப்படும் செய்தித்தாள் புரோபியட்டர் என்பதை உறுதிப்படுத்துவதில் அவர் பின்னர் மகிழ்ச்சியடைகிறார், எனவே குட்மேனின் தூரிகைக்கு தகுதியானவர். உண்மையில், அவர் 1886 இல் கன்சர்வேடிவ் கட்சிக்கு பாராளுமன்றத்திற்கு ஒரு தோல்வியுற்ற முயற்சியை மேற்கொண்டார். குட்மேன் சர் தாமஸ், அவரது மனைவி லேடி சோலர் மற்றும் அவர்களின் மகள் மேபல் ஆகியோரை வரைகிறார். மாபெல் சிறந்த சிட்டர் அல்ல, நிலையான பொழுதுபோக்கை ஏங்குகிறார். குட்மேன் அவளுக்கு ஒரு விசில் விளையாட்டைப் பற்றி ஒரு கதையை உருவாக்குகிறார். இறுதியில் இது ரொமான்ஸ் ஆஃப் தி ரப்பர் என்ற தலைப்பில் மான்செஸ்டர் கூரியரில் வெளியிடப்பட்ட 17-நிறுவல் சிறுகதையாக உருவாகிறது. 1890 ஆம் ஆண்டில் குட்மேன் பிரைட்டனில் வசிக்கும் தி கவுண்டெஸ் ஆஃப் முன்ஸ்டரின் உருவப்படத்தை வரைந்தார், இது 1891 ஆம் ஆண்டில் அவரது பிரைட்டன் ஸ்டுடியோவில் தி பிரிண்ட்செல்லர்ஸ் விண்டோ மற்றும் வில்கி காலின்ஸ் உருவப்படத்துடன் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. அதே ஆண்டு அவர் தனது சீனத் தூதர் உருவப்படத்தின் பிரதி ஒன்றை இங்கு காட்சிப்படுத்தினார். 1891 ஆம் ஆண்டில், குட்மேன் தி கேரிக் கிளப்பை வில்கி காலின்ஸ் மற்றும் திருமதி ஆல்ஃபிரட் மெல்லன் ஆகியோரின் உருவப்படங்களை வாங்கும்படி வற்புறுத்த முயன்றார், அதில் பாதி வருமானத்தை ஒரு நிதிக்கு உறுதியளித்தார், ராபர்ட் ரீஸின் நிதி சிக்கல்களைத் தீர்க்க உதவுவதற்காக, அவர் கடுமையாக இருந்தார் சண்டே டைம்ஸ் ஜூன் 1891 இந்த இரண்டு ஓவியங்களின் இருப்பிடம் இன்று அறியப்படாததால் இந்த முயற்சியில் அவர் தோல்வியடைந்திருக்கலாம். 1898 ஆம் ஆண்டில், இளவரசர் ஹோஹென்லோஹே மற்றும் அவரது மகள் எலிசபெத்தின் உருவப்படத்தை வரைவதற்காக போஹேமியாவில் உள்ள பொடெப்ராடி கோட்டைக்கு பயணிக்க குட்மேன் நியமிக்கப்பட்டார். அறிக்கைகளின்படி, இரண்டு படைப்புகளும் பெரும் வெற்றியைப் பெற்றன. இந்த பயணத்தின் போது, பேட் க்ரூஸ்னாக்கில் உள்ள ஒரு ஹோட்டலில் தங்கியிருந்தபோது, அவர் ராணியின் பிறந்தநாளை நினைவுகூரும் வகையில் பட்டாசு காட்சியை ஏற்பாடு செய்தார். இந்த பணியில் அவருக்கு அவரது மகன் ரஸ்ஸல் (ஹென்றி ரஸ்ஸலின் கடவுளின் மகன்) உதவினார். 1901 ஆம் ஆண்டில் குட்மேன் கலை இதழில் "ஆர்ட்டிஸ்ட்ஸ் ஸ்டுடியோஸ்ஃ ஆஸ் தி வேர் அண்ட் ஆஸ் தி ஆர்" என்ற தலைப்பில் இரண்டு பகுதிகளைக் கொண்ட கட்டுரையை எழுதினார். விக்டோரியன் காலத்தின் பல சிறந்த ஓவியர்களுடன் அவர் பழக்கமான சொற்களில் (குறைந்தபட்சம் அவர்களின் பல ஸ்டுடியோக்களை நேரில் பார்வையிட முடிந்த அளவுக்கு) இருந்ததாக குட்மேன் தெளிவுபடுத்துகிறார், அவர்களில் ஆறு பேர் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளனர் தி பிரிண்ட்செல்லர்ஸ் விண்டோ. யூத குரோனிக்கல் குட்மேனை அவரது தாயார் ஜூலியா குட்மேனின் 90 வது பிறந்தநாளை முன்னிட்டு ஒரு ஆய்வை வரைய நியமித்தது. இது அந்த வெளியீட்டின் ஜூன் 7,1902 பதிப்பிலும், அடுத்த ஆண்டு பிப்ரவரியில் புக்லவர்ஸ் இதழிலும் வெளியிடப்பட்டது. 1906 ஆம் ஆண்டில் குட்மேன் தனது மகன் கீலேயின் உருவப்படத்தை லண்டனில் உள்ள எண்ணெய் ஓவியர்கள் நிறுவனத்தில் காட்சிப்படுத்தினார். 1906 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் லண்டனில் உள்ள வைட்சாபெல் ஆர்ட் கேலரியில் யூத கலை மற்றும் தொல்பொருள் கண்காட்சியில் அவர் மூன்று படைப்புகளை காட்சிப்படுத்தினார்ஃ தி லேட் சாம்ப்சன் லூகாஸ், திருமதி கீலி தனது 83 வது ஆண்டில், மற்றும் தி கியூபன் முலாட்டோ கேர்ள். 1906 முதல் குட்மேன் கடுமையான நோய்வாய்ப்பட்டார், மேலும் ஓவியத்தைத் தொடர முடியவில்லை. 1908 வாக்கில் அவர் கடினமான காலங்களில் விழுந்தார், விரக்தியில் யூத குரோனிக்கிலுக்கு நன்கொடைகள் மற்றும் நிதி உதவி கோரி எழுதினார், அவரது மனைவியின் ஹென்ஃபீல்ட் முகவரியைக் கொடுத்தார்-இந்த நேரத்தில் அவர் நீண்ட காலமாக லண்டனுக்குத் திரும்பினார், மேலும் அவரது மூன்று மூத்த மகன்களால் பராமரிக்கப்பட்டு வந்தார் லண்டனின் வில்லெஸ்டனில் உள்ள ப்ரியரி பார்க் சாலையில் அவரது இறுதி முகவரியில். இருப்பினும், அதே ஆண்டு டிசம்பரில் தி ஸ்ட்ராண்ட் இதழ் அவரது கட்டுரை டிராபரி ஃபிகர்ஸ் வெளியிடுவதன் மூலம் சில வரவேற்கத்தக்க நிதி உதவிகளை வழங்கியது. வால்டர் குட்மேன் ஆகஸ்ட் 20,1912 அன்று வெஸ்ட் ஹாம்ப்ஸ்டெட்டில் உள்ள ஒரு மருத்துவ இல்லத்தில் புற்றுநோயால் இறந்தார். அவரது இறுதிச் சடங்கு ஆகஸ்ட் 24 அன்று நடைபெற்றது, அவர் வடக்கு லண்டனில் உள்ள ஹாம்ப்ஸ்டெட் கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். தி யூத குரோனிக்கலின் ஆகஸ்ட் 30,1912 பதிப்பில் ஒரு சிறிய இரங்கல் செய்தி வெளியிடப்பட்டது, மேலும் அவரது குறிப்பிடத்தக்க சாதனைகளை பட்டியலிடும் ஒரு அடையாளம் தெரியாத செய்தித்தாளில் ஒரு விரிவான இரங்கல் செய்தி வெளியிடப்பட்டது. பொதுப் பதிவில் வால்டர் குட்மேனைப் பற்றி கடைசியாக அறியப்பட்ட குறிப்புகள் இவை. ஓவியங்கள் மற்றும் வரைபடங்கள் குறிப்பிடப்பட்ட தேதிகள் வேலை காட்டப்பட்ட ஆரம்ப பதிவு செய்யப்பட்ட தேதி, அல்லது சில சந்தர்ப்பங்களில் அது முடிக்கப்பட்ட ஆண்டு. புத்தகங்கள் வால்டர் குட்மேன் இந்த புத்தகங்களை எழுதினார்ஃ பெர்ல் ஆஃப் தி ஆன்டில்ஸ் அல்லது கியூபாவில் ஒரு கலைஞர், லண்டன்ஃ H.S.King & கோ. 1873 (1986 இல் யுன் ஆர்டிஸ்டா என் கியூபா என மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டது. லெட்ராஸ் கியூபனாஸ் (கர்னல் டெஸ்டிமோனியோ). லா ஹபானா.) தி கீலீஸ் ஆன் ஸ்டேஜ் அண்ட் அட் ஹோம், லண்டன்ஃ பென்ட்லி அண்ட் சன் 1895 இல் இங்கே கிடைக்கும் பிற வெளியீடுகள் வால்டர் குட்மேன் பல புத்தகங்கள், பத்திரிகைகள் மற்றும் வெளியீடுகளுக்கு பங்களித்ததாக அறியப்படுகிறது. இவை இதுவரை அடையாளம் காணப்பட்டுள்ளனஃ ஹவானாவில் ஒரு சிகரெட் உற்பத்தியாளர், லண்டன் சொசைட்டி (1872) ஜெனரல் டாக்கனின் தீர்ப்பு, டெய்லி பசிபிக் ட்ரிப்யூன் (தொகுதி. VII, இல்லை. 60, 24 டிசம்பர் 1872) சாண்டியாகோவின் ஓவியங்கள், தி கிராஃபிக் (1873) பல்வேறு ஓவியங்கள் மற்றும் கதைகள், ஆண்டு முழுவதும் சேவ் ஃப்ரம் எ ரெக், காஸெல்ஸ் இதழ் (1874) கியூபா வித்அவுட் எ மாஸ்டர், காஸெல்ஸ் இதழ் (1874) கியூபாவில் விடுமுறை, காஸெல்ஸ் இதழ் (1874) டோமாஸ்ஸோ சால்வினோ (கவர் பொறித்தல்), பிக்டோரியல் வேர்ல்ட் (1875) தி பிக்டோரியல் வேர்ல்ட் (முகத்தின் மொழியை கவர் வரைதல்) (1876) தி ரஷ்யன் பீசாண்ட்ரி, இல்லஸ்ட்ரேட்டட் லண்டன் நியூஸ் (28 ஏப்ரல் 1877) எ லிட்டில் பேக்கேஜ், இல்லஸ்ட்ரேட்டட் லண்டன் நியூஸ் (கிறிஸ்துமஸ் எண், 1877) எ லிட்டில் பேக்கேஜ், இல்லஸ்ட்ரேட்டட் கிறிஸ்டியன் வீக்லி (ஜூலை 1878) கடவுள் என்னை கவனித்துக் கொள்கிறார், மூன்று ஏ இதழ் ஃபார் தி யங், கேசல், பெட்டர், கால்பின் & கோ. (1881) ஃப்ளோயின் முதல் விமானம், தி ஒன் சைலபிள் புக்-எம்மா ஈ. பிரவுன் (1879) ஃபோர்ஸ்கோரில் திருமதி கீலி (வரைதல்) பால் மால் கெஜட், 29 ஜூலை 1885 கீழ்ப்படிதல் பெஸ்ஸி, லிட்டில் ராம்ப்ளர்ஸ் மற்றும் பிற கதைகள். பிடித்த அமெரிக்க எழுத்தாளர்கள் (கேசல்) (1885) ஸ்பெயினில் ஒரு ஆங்கில பாலே, தி தியேட்டர் (1885) ஆர்ட் பிஹைண்ட் தி கர்டன், தி தியேட்டர் (1886) ஸ்பானிஷ் மேடையில் ஒரு ஆங்கிலேயர், தி தியேட்டர் (1886) ஸ்பானிஷ் மொழியில் பாக்ஸ் அண்ட் காக்ஸ், தி தியேட்டர் (1886) குழந்தைகளின் பெயரிடப்படாத வரைதல் காசெல்ஸ் இதழ் (சி. 1888) பர்மிங்காம் மற்றும் அதைச் சுற்றியுள்ள ஒரு இளம் கலைஞரின் சாகசங்கள், அறியப்படாத (1892) பீப்பிள் ஐ ஹாவ் பெயிண்ட், சாலா 'ஸ் ஜர்னல் (1893) ஆர்ட்டிஸ்ட்ஸ் ஸ்டுடியோஸ்ஃ ஆஸ் தி வேர் அண்ட் ஆஸ் தி ஆர், இதழ் ஆஃப் ஆர்ட் (1901) ஜூலியா குட்மேன் (வரைதல்), யூத குரோனிக்கில், 7 ஜூன் 1902 ஜூலியா குட்மேன் (வரைதல்), புக்லோவர்ஸ் இதழ், பிப்ரவரி 1903 டிராபரி ஃபிகர்ஸ் தி ஸ்ட்ராண்ட் இதழ் (1908) பிரவுன், பீட்டர் ஓக்டன் (2009) வால்டர் குட்மேனின் தி பிரிண்ட்செல்லர்ஸ் விண்டோ ". நினைவு கலைக்கூடம். ரோசெஸ்டர் பல்கலைக்கழகம். ரோசன்பெர்க், பியர் (2006) ஒன்லி இன் அமெரிக்காஃ அமெரிக்க அருங்காட்சியகங்களில் 100 ஐரோப்பிய தலைசிறந்த படைப்புகள்ஃ ஸ்கிரா. மோனெட்டா, ஹோவர்ட் (2005) டேவன்போர்ட்டின் கலை குறிப்பு & விலை வழிகாட்டிஃ தங்க பதிப்பு. LTB Gordonsart, Inc. டன்பியர், லோனி பியர்சன் (2005) தி ஆர்ட்டிஸ்ட்ஸ் ப்ளூபுக் 2004:32,000 வட அமெரிக்க கலைஞர்கள், 16 ஆம் நூற்றாண்டு முதல் ஜூலை 2004 வரை. ஆஸ்கார்ட் ஃபாக், பீட்டர் ஹேஸ்டிங்ஸ் (1999) ஹூ வாஸ் ஹூ இன் அமெரிக்கன் ஆர்ட்ஃ 1564-1975. சவுண்ட் வியூ பிரஸ்; ரெவ் என்எல் பதிப்பு. ஒபிட்ஸ், க்ளென் பி. (1986) மேன்டில் ஃபீல்டிங்கின் அமெரிக்க ஓவியர்கள், சிற்பிகள் மற்றும் பொறியாளர்களின் அகராதி. டீலர்ஸ் சாய்ஸ் புக்ஸ்; 2 துணை பதிப்புகள். மால்லெட், டேனியல் ட்ரோப்ரிட்ஜ் (1940) மால்லெட்டின் கலைஞர்களின் குறியீட்டிற்கு துணைஃ சர்வதேச-வாழ்க்கை வரலாறு. ஆர். ஆர். போக்கர், நியூயார்க் மல்லெட், டேனியல் ட்ரோப்ரிட்ஜ் (1935) கலைஞர்களின் குறியீடுஃ சர்வதேச-வாழ்க்கை வரலாறு. ஆர். ஆர். போக்கர், நியூயார்க் பார்க்ஸ், எட்வர்ட் வில்லியம் (1885) நகரத்தில் கலை. தனியார் அச்சிடுதல், லண்டன் வெளிப்புற இணைப்புகள் மெமோரியல் ஆர்ட் கேலரி வாக்கர் ஆர்ட் கேலரி ராயல் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் ஆயில் பெயிண்டர்ஸ் யூத கலை மற்றும் தொல்பொருட்களின் கண்காட்சி ஹவானாவிலிருந்து ஒரு சிகரெட் உற்பத்தியாளர் அஸ்கார்ட்டில் வால்டர் குட்மேன் ஆர்ட்நெட்டில் வால்டர் குட்மேன் ஆர்ட்ஃபாக்டில் தி பிரிண்ட்செல்லர்ஸ் விண்டோ ஆன் ஆர்ட்ஃபாக்ட் தி பிரிண்ட்செல்லர்ஸ் விண்டோ தி கேரிக் கிளப் கலைஞர் தேடல் போர்ட்ரைட் ஆஃப் மேஜர் ஜெனரல் வில்லியம் யார்க்-மூர் வால்டர் குட்மேனின் நுழைவு ஃபைண்ட் ஏ கிரேவ் 1838 பிறப்புகள் 1912 இறப்புகள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆங்கில ஓவியர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆங்கில ஆண் ஓவியர்கள் பிரிட்டிஷ் யூத ஓவியர்கள் ஆங்கில ஓவியர் வால்டர் குட்மேன் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆங்கில ஆண் கலைஞர்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆங்கில ஆண் கலைஞர்கள்