Ottavio Amigoni
ஒட்டாவியோ அமிகோனி (16 அக்டோபர் 1606-28 அக்டோபர் 1661) பரோக் காலத்தைச் சேர்ந்த ஒரு இத்தாலிய ஓவியர் ஆவார். அவருக்கு அன்டோனியோ காண்டினி பயிற்சி அளித்தார். அவரது தலைசிறந்த படைப்புகளில், காண்டினோவின் மகன் பெர்னார்டினோவுடன் வரையப்பட்ட பிரெசியாவின் கார்மெலைட் தேவாலயத்தில் சான்ட் ஆல்பர்டோவின் (கி. பி. 1640) வாழ்க்கையைப் பற்றிய ஒரு பெரிய சுவரோவியமும் அடங்கும். நீண்ட காலமாக கலை இலக்கியத்தில் விவாதத்திற்கு திறந்திருந்த மற்றும் 1605 மற்றும் 1665 க்கு இடையில் எங்கும் விழுந்த அமிகோனியின் பிறந்த தேதி, இறுதியாக 2006 ஆம் ஆண்டில் தேவாலயத்தின் திருச்சபை காப்பகங்களில் கவனமாக ஆராய்ச்சி செய்த பின்னரே உறுதியாக நிர்ணயிக்கப்பட்டது. அவர் அக்டோபர் 16,1606 அன்று பிறந்தார் என்பது கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. அவர் ஆரம்பத்தில் தனது தந்தையின் பணிமனையில் ஒரு வேதியியலாளராக பணியாற்றினார், ஆனால் 1632 க்கு முன்னர், அறியப்படாத காரணங்களுக்காக அவர் ஏற்கனவே ஜெனோவா மற்றும் போலோக்னாவுக்குச் சென்று, முதல் நகரத்திலிருந்து பெர்னார்டோ ஸ்ட்ரோஸியின் போதனையையும், இரண்டாவது நகரத்திலிருந்து பார்டோலோமியோ செசியால் பயன்படுத்தப்பட்ட முறையையும் பெற்றார், இந்த நோக்கங்கள் அவரது முதல் புகழ்பெற்ற படைப்பான சான் ரோக்கோ மற்றும் நிக்கோலா டா டோலெண்டினோ ஆகியவற்றில் குறிப்பிடத்தக்கவை. பலிபீடம் 1632 தேதியிட்டது மற்றும் இப்போது முடிக்கப்பட்ட இரண்டு பயணங்களின் போது காணப்பட்ட படைப்புகளின் அடிப்படையில் நிகழ்த்தப்பட்ட முதல் பரிசோதனைக்கு காரணமாக இருக்கலாம், பிரெஷியாவில் உள்ள சூழலிலிருந்து மிகவும் வித்தியாசமாக இருந்த உலகங்களைச் சேர்ந்த படைப்புகள். "உள்ளூர்" பாணிக்கு நெருக்கமாக அவரது இரண்டாவது அறியப்பட்ட படைப்பான மடோனா வித் சைல்ட், செயின்ட்ஸ் சார்லஸ் மற்றும் பிரான்சிஸ் இடையே செல்லாடிகாவில் உள்ள செயின்ட் ஜியோர்ஜியோ தேவாலயத்திற்காக, 1633 இல் கையெழுத்திட்டு தேதியிட்டது. ஓவியத்தில் ஜெனோவா மற்றும் போலோக்னாவின் தாக்கங்கள் பியட்ரோ டா மரோன், பாவ்லோ வெரோனீஸ் மற்றும் மோரெட்டோ ஆகியோரின் பாடங்களுக்கு வழிவகுத்தன. அடுத்த ஆண்டு, பிரெசியாவில் உள்ள புனிதர் ஃபாஸ்டினோ மற்றும் ஜியோவிட்டா தேவாலயத்தின் எதிர் முகப்பில் செயிண்ட் கிரிகோரியோ மேக்னோ மற்றும் செயிண்ட் ஒனோரியோவின் இரண்டு பெரிய மோனோக்ரோம்களின் சுவரோவியத்தை அவர் வரைந்தார், அங்கு பிரெசியா பகுதியின் மிகவும் சிறப்பியல்பு அம்சங்களை நோக்கிய மாற்றத்தைக் காணலாம். 1630 களின் இரண்டாம் பாதியில் அமிகோனியின் செயல்பாடு, இது உள்ளூர் கலையுடன் அவர் மீண்டும் இணைந்ததன் பரிணாமத்தை சான்றளிக்கும், இந்த அர்த்தத்தில் அடிப்படையான சில படைப்புகளின் இழப்பு காரணமாக இன்று தெளிவற்றதாக உள்ளது. 1640 களின் முற்பகுதியில், இன்னும் அறியப்படாத காரணங்களுக்காக, அவர் சுவிட்சர்லாந்திற்குச் சென்று, 1642 ஆம் ஆண்டு கையெழுத்திட்ட சுர்செல்வா மாவட்டத்தில் உள்ள ரூயிஸில் உள்ள சான் பிரான்செஸ்கோ தேவாலயத்தில் பெர்டன் டி அசிசியின் பலிபீடத்தை விட்டுச் சென்றார். எனவே இது அவரது முதல் படைப்பாகும், இது 1633 ஆம் ஆண்டின் இரண்டு சுவரோவியங்களுக்குப் பிறகு ஒரு குறிப்பிட்ட பண்புக்கூறலை எட்டியுள்ளது. இந்த வேலை ஓவியரின் மிகச் சிறந்த காலத்தின் தொடக்கமாகவும் இருந்தது, இது அவர் இறக்கும் வரை இருபது ஆண்டுகள் நீடித்தது. இந்தக் காலகட்டத்தில் அவர் ஏற்கனவே காண்டினோவின் நடத்தை முறையை விட பரோக் அம்சங்களை நோக்கிய தனிப்பட்ட பாணியில் முதிர்ச்சியடைந்தார். 1642 ஆம் ஆண்டில் அவர் மடோனாவை சைல்ட் மற்றும் புனிதர்கள் யூஃபேமியா மற்றும் பிரான்செஸ்கோ ஆகியோருடன் வெல்லோவின் பாரிஷ் தேவாலயத்தில் கையெழுத்திட்டார், இதனால் அவர் பிரெஷியாவுக்குத் திரும்பியதற்கு சாட்சியமளித்தார், மீண்டும் அதே ஆண்டில் அவர் அப்பெஸின் அரை குவிமாடம் மற்றும் சான் ஜியோர்ஜியோ தேவாலயத்தின் மைய பெட்டகத்தில் சுவரோவியங்களை நிறைவேற்றினார். அமிகோனியின் பாணி, இப்போது சமகால பரோக் கோடுகளுடன் ஒரு உண்மையான பரிசோதனையாக மாறியது, 40 களின் இரண்டாம் பாதியில் நிறுத்தப்படவில்லை. 1648 ஆம் ஆண்டு மேரி கோவிலில் மாசற்ற கருத்து மற்றும் விளக்கக்காட்சியின் ஓவியங்களுடன் (முதல் பாதி அழிக்கப்பட்டது மற்றும் இரண்டாவது 1944 ஆம் ஆண்டில் ஒரு குண்டுவெடிப்பின் போது முற்றிலும் அழிக்கப்பட்டது), பின்னர் மீண்டும் சியாரி, பைட்டோன் மற்றும் மண்டலத்தில் பிரெஷியாவில் உள்ள சாண்டா மரியா டீ மிராகோலி தேவாலயத்தில் காணலாம். இங்கே அவர் பாரிஷ் தேவாலயத்திற்காக ஒரு மடோனா வித் சைல்ட், செயின்ட் ஜார்ஜ், செயின்ட் ரோக்கோ மற்றும் ஒரு பக்தர், மற்றொரு தலைசிறந்த படைப்பு, அங்கு அவரது சோதனைகள் ஒரு குறிப்பிட்ட ஸ்திரத்தன்மையை எட்டின, கலைஞர் தனது பயிற்சியின் தொடக்கத்தில் கற்றுக்கொண்ட பாடங்களுக்குத் திரும்பவும் புதிய, நன்கு நிறுவப்பட்ட பரோக் பாணியுடன் அவற்றை வளப்படுத்தவும் அனுமதித்தார். பதினேழாம் நூற்றாண்டின் ஐம்பதுகளில் அவர் லேசான தொனிகளுக்குத் திரும்பினார், அதே நேரத்தில் பண்புக்கூறுகள் பெருகிய முறையில் முக்கியத்துவம் பெறுகின்றனஃ இந்த அம்சம் தெளிவாகத் தெரிகிறது, எடுத்துக்காட்டாக, போவ்க்னோவில் உள்ள மடோனா டெல்லா மிஸெரிகோர்டியாவின் சரணாலயத்தில் உள்ள சான் கிரிகோரியோ மேக்னோவில், 1650 தேதியிட்டது. 50 களின் முற்பகுதியில் ஒரு தலைசிறந்த படைப்பு மடோனா வித் சைல்ட் மற்றும் செயிண்ட் பெர்னார்ட் அபோட், மரோனில் உள்ள சான் பெர்னார்டோ தேவாலயத்திற்காக, முறுக்கப்பட்ட உருவங்களில் கிட்டத்தட்ட வெள்ளி டோன்களுடன். இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு (1655-1656) அமிகோனி பிரெசியாவில் உள்ள சாண்டா மரியா டெல்லா கரிட்டா தேவாலயத்தின் உள் அலங்காரத்துடன் சுவரோவியங்களை வரைவதற்குத் திரும்புகிறார், அகோஸ்டினோ அவன்சோவுடன் சேர்ந்து தூக்கிலிடப்பட்டு இப்போது இழந்தார், மேலும் குசாகோவில் உள்ள வில்லா டோக்னி வரவேற்புரையின் அலங்காரத்துடன், இளம் பாம்பியோ கிட்டியுடன் இணைந்து உருவாக்கப்பட்டது. இருப்பினும், இந்த தேதிக்குப் பிறகு, கலைஞரின் பாடல்கள் பெருகிய முறையில் அரிதாக மாறி வருகின்றன. 1660 ஆம் ஆண்டில் அவர் கோர்சோனின் பாரிஷ் தேவாலயத்தில் புனிதர்கள் அம்ப்ரோஜியோ மற்றும் அன்டோனியோ டா படோவா ஆகியோரை சித்தரிக்கும் மண்வெட்டியுடன் மீண்டும் தோன்றினார். ஒட்டாவியோ அமிகோனி அக்டோபர் 28,1661 அன்று தனது சொந்த ஊரான சான் கியூசெப் தேவாலயத்தில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். இத்தாலிய விக்கிப்பீடியா 1606 பிறப்புகள் 1661 இறப்புகள் 17 ஆம் நூற்றாண்டின் இத்தாலிய ஓவியர்கள் இத்தாலிய ஆண் ஓவியர்கள் பிரெசியா இத்தாலிய பரோக் ஓவியர்களின் ஓவியர்கள் பற்றிய தொடர்புடைய கட்டுரையிலிருந்து குறிப்புகள் உள்ளடக்கம் மொழிபெயர்க்கப்பட்டது.