Gunta Stölzl
குண்டா ஸ்டோல்ஸ் (5 மார்ச் 1897-22 ஏப்ரல் 1983) ஒரு ஜெர்மன் ஜவுளி கலைஞர் ஆவார், அவர் பௌஹாஸ் பள்ளியின் நெசவு பட்டறையின் வளர்ச்சியில் ஒரு அடிப்படை பங்கைக் கொண்டிருந்தார், அங்கு அவர் தனிப்பட்ட சித்திரப் படைப்புகளிலிருந்து நவீன தொழில்துறை வடிவமைப்புகளுக்கு மாறும்போது மகத்தான மாற்றத்தை உருவாக்கினார். அவர் பௌஹாஸின் ஊழியர்களில் ஒரு சிறிய எண்ணிக்கையிலான பெண் ஆசிரியர்களில் ஒருவராகவும், "மாஸ்டர்" என்ற பட்டத்தை முதன்முதலில் பெற்றவராகவும் இருந்தார். அவரது ஜவுளி வேலைப்பாடு பௌஹாஸ் ஜவுளிகளின் தனித்துவமான பாணியை வகைப்படுத்துவதாக கருதப்படுகிறது. அவர் 1919 இல் ஒரு மாணவராக பௌஹாஸில் சேர்ந்தார், 1927 இல் ஜூனியர் மாஸ்டர் ஆனார். நாஜிக்களின் அழுத்தத்தால் பௌஹாஸ் மூடப்படுவதற்கு இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, 1931 ஆம் ஆண்டில் அரசியல் காரணங்களுக்காக அவர் பணிநீக்கம் செய்யப்பட்டார். ஸ்டோல்ஸ் தனது தொழில் வாழ்க்கையைத் தொடங்கியபோது ஜவுளித் துறை பாவ்ஹாஸின் புறக்கணிக்கப்பட்ட பகுதியாக இருந்தது, மேலும் அதன் செயலில் உள்ள எஜமானர்கள் ஜவுளி உற்பத்தியின் தொழில்நுட்ப அம்சங்களில் பலவீனமாக இருந்தனர். அவர் விரைவில் மற்ற மாணவர்களுக்கு வழிகாட்டியாக ஆனார் மற்றும் 1921 இல் பௌஹாஸ் டை ஸ்டுடியோக்களை மீண்டும் திறந்தார். ஒரு குறுகிய புறப்பாட்டிற்குப் பிறகு, 1925 ஆம் ஆண்டில் ஸ்டோல்ஸ்ல் பள்ளியின் நெசவு இயக்குநரானார், அது வெய்மரிலிருந்து டெஸ்ஸாவுக்கு மாற்றப்பட்டு, அதன் நெசவு மற்றும் சாயம் பூசும் வசதிகளை அதிகரிக்க துறையை விரிவுபடுத்தியது. அவர் நவீன கலை முதல் நெசவு வரை யோசனைகளைப் பயன்படுத்தினார், செயற்கை பொருட்களுடன் பரிசோதனை செய்தார், மேலும் கணிதப் படிப்புகளைச் சேர்க்க துறையின் தொழில்நுட்ப அறிவுறுத்தலை மேம்படுத்தினார். பௌஹாஸ் நெசவு பட்டறை அவரது வழிகாட்டுதலின் கீழ் அதன் மிகவும் வெற்றிகரமான வசதிகளில் ஒன்றாக மாறியது. ஆரம்பகால வாழ்க்கை ஸ்டோல்ஸ்ல் பவேரியாவின் முனிச்சில் பிறந்தார். அவர் தொழில் வல்லுநர்களின் மகள்களுக்கான உயர்நிலைப் பள்ளியில் பயின்றார், 1913 இல் பட்டம் பெற்றார். அவர் 1914 ஆம் ஆண்டில் குன்ஸ்டேவர்பெஸ்சுலில் (ஸ்கூல் ஆஃப் அப்ளைடு ஆர்ட்ஸ்) தனது படிப்பைத் தொடங்கினார், அங்கு அவர் நன்கு அறியப்பட்ட இயக்குனர் ரிச்சர்ட் ரிமெர்ஷ்மிட்டின் கீழ் கண்ணாடி ஓவியம், அலங்கார கலைகள் மற்றும் மட்பாண்டங்கள் ஆகியவற்றைப் படித்தார். 1917 ஆம் ஆண்டில் நடந்து கொண்டிருந்த போரினால் ஸ்டோல்ஸ்லின் படிப்புக்கு இடையூறு ஏற்பட்டது, மேலும் 1918 ஆம் ஆண்டில் முதலாம் உலகப் போர் முடியும் வரை செஞ்சிலுவைச் சங்கத்தின் செவிலியராக பணியாற்ற அவர் முன்வந்தார். அவர் வீடு திரும்பியதும், முனிச்சில் உள்ள குன்ஸ்ட்கேவர்பெஸ்சுலில் தனது படிப்பில் மீண்டும் மூழ்கினார், அங்கு அவர் பள்ளியின் பாடத்திட்ட சீர்திருத்தத்தில் பங்கேற்றார். இந்த நேரத்தில்தான் ஸ்டோல்ஸ் பௌஹாஸ் அறிக்கையை எதிர்கொண்டார். புதிதாக உருவாக்கப்பட்ட பௌஹாஸ் பள்ளியில் தனது படிப்பைத் தொடர முடிவு செய்த ஸ்டோல்ஸ், 1919 ஆம் ஆண்டின் கோடைகாலத்தை பௌஹாஸின் கண்ணாடி பட்டறை மற்றும் சுவர் ஓவியம் வகுப்புகளில் கழித்தார், ஜோஹன்னஸ் இட்டனின் ஆரம்பப் படிப்பில் தனது சோதனை ஒப்புதலைப் பெற்றார். 1920 வாக்கில், ஸ்டோல்ஸ் பௌஹாஸ் பள்ளியில் முழுமையாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது மட்டுமல்லாமல், கலந்து கொள்ள உதவித்தொகை பெற்றார். பௌஹாஸில் ஸ்டோல்ஸின் முதல் ஆண்டுக்குள், அவர் "பெண்கள் துறை" என்று அழைத்ததைத் தொடங்கினார், இது பள்ளிக்குள் உள்ள அடிப்படை பாலினப் பாத்திரங்கள் காரணமாக, இறுதியில் நெசவு பட்டறைக்கு ஒத்ததாக மாறியது. நெசவுத் துறையில் ஸ்டோல்ஸ்ல் மிகவும் சுறுசுறுப்பாக இருந்தார், உடனடியாக குழுவில் ஒரு தலைவராகக் காணப்பட்டார். அந்த நேரத்தில், பௌஹாஸ் எஜமானர்களாக பணியாற்றிய ஓவியர்களின் போதனைகள் மற்றும் தத்துவங்களைப் பிரதிபலிக்கும் கலை வெளிப்பாடு மற்றும் தனிப்பட்ட படைப்புகளுக்கு துறை முக்கியத்துவம் அளித்தது. வெய்மர் பௌஹாஸ் மிகவும் நிதானமான சூழ்நிலையைக் கொண்டிருந்தது, இது மாணவர்கள் தங்களையும் ஒருவருக்கொருவர் கற்பிப்பதை முற்றிலும் சார்ந்திருந்தது. துரதிர்ஷ்டவசமாக, அந்த நேரத்தில் நெசவு பட்டறையின் தலைவராக இருந்த ஜார்ஜ் முச்சே, கைவினைப் பொருட்களில் மிகக் குறைந்த ஆர்வமே கொண்டிருந்தார். நெசவு மற்றும் பிற ஜவுளித் கலைகளை 'பெண்களின் வேலை' என்று அவர் கருதினார், இதனால் சம்பந்தப்பட்ட தொழில்நுட்ப செயல்முறைகளுக்கு மிகக் குறைந்த உதவியே கிடைத்தது. இதன் பொருள் என்னவென்றால், பெரும்பாலானவர்களுக்கு வேலை செய்யும் அனுபவம் இல்லாத ஒரு கைவினைக் கலையின் அனைத்து தொழில்நுட்ப அம்சங்களையும் கண்டுபிடிக்க மாணவர்கள் தங்கள் சொந்த சாதனங்களுக்கு விடப்பட்டனர். இந்த அமைப்பு காரணமாக, தொழில்நுட்பத்திற்கு மாறாக வெய்மர் சகாப்தத்தின் படைப்புகளை பார்வைக்கு பார்ப்பது முக்கியம். 1921 ஆம் ஆண்டில் ஸ்டோல்ஸ்லும் அவரது இரண்டு நண்பர்களும் இத்தாலிக்கு ஒரு பயணத்தை மேற்கொண்டனர், மேலும் உத்வேகத்திற்காக அவர்கள் படித்த கலை மற்றும் கட்டிடக்கலையைப் பார்த்தனர். நெசவாளராக தனது டிராவல்மேன் தேர்வில் தேர்ச்சி பெற்று, கிரெஃபெல்டில் உள்ள ஒரு பள்ளியில் ஜவுளி சாயம் பூசும் படிப்புகளை எடுத்த பிறகு, ஸ்டோல்ஸ் முன்பு கைவிடப்பட்ட சாய ஸ்டுடியோக்களை மீண்டும் திறக்க முடிந்தது. ஃபார்ம் மாஸ்டரான முச்சே அல்லது கைவினைஞரான ஹெலீன் பார்னர் ஆகியோரால் உண்மையில் தொழில்நுட்ப அம்சங்களில் மாணவர்களுக்கு கற்பிக்கவும் ஊக்குவிக்கவும் முடியாததால், அவர் மற்ற மாணவர்களுக்கு அதிகாரப்பூர்வமற்ற முறையில் வழிகாட்டுகிறார் என்பது வெளிப்படையாக இருந்தது. 1921 ஆம் ஆண்டில், ஸ்டோல்ஸ் ஆப்பிரிக்க நாற்காலியில் மார்செல் ப்ரூயருடன் ஒத்துழைத்தார்-வண்ணமயமான ஜவுளி நெசவுடன் வர்ணம் பூசப்பட்ட மரத்தால் செய்யப்பட்டது. முதல் அதிகாரப்பூர்வ பௌஹாஸ் கண்காட்சி செப்டம்பர் 1923 இல் ஹவுஸ் ஆம் ஹார்ன் கட்டிடத்தில் நடைபெற்றது. முதன்மையாக ஜார்ஜ் முச்சே வடிவமைத்த கட்டிடமே, பெரும்பாலும் எஃகு மற்றும் கான்கிரீட்டால் செய்யப்பட்ட ஒரு எளிமையான, மிகவும் நவீன கனசதுர அமைப்பாகும். வீட்டின் ஒவ்வொரு அறையும் அதன் குறிப்பிட்ட செயல்பாட்டைச் சுற்றி வடிவமைக்கப்பட்டது மற்றும் பௌஹாஸ் பட்டறைகளில் தயாரிக்கப்பட்ட சிறப்பு தளபாடங்கள், வன்பொருள் போன்றவற்றைக் கொண்டிருந்தது. நெசவு பட்டறை பல்வேறு அறைகளுக்கு விரிப்புகள், சுவர் தொங்குதிரைகள் மற்றும் பிற பொருட்களை உருவாக்கி பங்கேற்றது, இவை அனைத்தும் சாதகமான விமர்சனங்களைப் பெற்றன. இந்த கண்காட்சியின் மூலம், வால்டர் கிரோபியஸ் 'கலை மற்றும் தொழில்நுட்பம்-ஒரு புதிய ஒற்றுமை' என்ற தலைப்பில் ஒரு கட்டுரையை வெளியிட்டார், இது நெசவு பட்டறையின் பெண்கள் மீது பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியதாகத் தெரிகிறது. தங்கள் படைப்புகள் குறித்து சாதகமான விமர்சனங்கள் இருந்தபோதிலும், பெண்கள் இந்த கட்டம் வரை அவர்கள் பணியாற்றி வந்த சித்திரப் படங்கள் மற்றும் பாரம்பரிய முறைகளிலிருந்து விலகி, சுருக்கமாக வேலை செய்யத் தொடங்கினர், காண்டின்ஸ்கியின் 'உள் சுய' பற்றிய போதனைகளுக்கு ஏற்ப பொருட்களை உருவாக்க முயன்றனர். பௌஹாஸ் மாஸ்டர் ஏப்ரல் 1925 இல், வெய்மர் பௌஹாஸ் மூடப்பட்டு 1926 இல் டெஸ்ஸாவில் மீண்டும் திறக்கப்பட்டது. சுவிட்சர்லாந்தின் சூரிச் அருகே உள்ள ஹெர்லிபெர்க்கில் ஒன்டோஸ் நெசவு பட்டறைகளை அமைக்க இட்டனுக்கு உதவுவதற்காக பட்டம் பெற்ற பிறகு பௌஹாஸை விட்டு வெளியேறிய ஸ்டோல்ஸ்ல், நெசவு ஸ்டுடியோவின் தொழில்நுட்ப இயக்குநராகத் திரும்பினார், ஹெலன் போர்னருக்குப் பதிலாக, ஜார்ஜ் முச்சேவுடன் பணிபுரிந்தார், அவர் படிவ மாஸ்டர் ஆகவே இருப்பார். 1927 வரை அவர் அதிகாரப்பூர்வமாக ஜூனியர் மாஸ்டர் ஆக நியமிக்கப்படவில்லை என்றாலும், பட்டறையின் அமைப்பு மற்றும் உள்ளடக்கம் இரண்டும் அவரது கட்டுப்பாட்டில் இருந்தன என்பது தெளிவாக இருந்தது. ஆரம்பத்தில் இருந்தே, முச்சே மற்றும் ஸ்டோல்ஸ்லின் ஜோடி இரு தரப்பினராலும் ரசிக்கப்படவில்லை என்பது தெளிவாக இருந்தது, இதன் விளைவாக ஸ்டோல்ஸ்ல் 1926 முதல் கிட்டத்தட்ட தனியாக பட்டறையை நடத்தினார். புதிய டெஸ்ஸாவ் வளாகம் பல்வேறு வகையான தறிகள் மற்றும் மிகவும் மேம்பட்ட சாயம் பூசும் வசதிகளுடன் பொருத்தப்பட்டிருந்தது, இது ஸ்டோல்ஸ்ல் மிகவும் கட்டமைக்கப்பட்ட சூழலை உருவாக்க அனுமதித்தது. உற்பத்தியை தீவிரப்படுத்த ஜார்ஜ் முச்சே ஜாக்கார்ட் தறிகளைக் கொண்டு வந்தார். புதிய டெஸ்ஸாவ் பௌஹாஸுக்கு பள்ளியின் முக்கிய நிதி ஆதாரமாக பட்டறைகள் இருந்ததால் இது இப்போது குறிப்பாக முக்கியமானது என்று அவர் கருதினார். மாணவர்கள் இதை நிராகரித்தனர், மேலும் பள்ளியின் நிதியை முச்சே பயன்படுத்திய விதத்தில் அவர்கள் மகிழ்ச்சியடையவில்லை. இது, மற்ற சிறிய நிகழ்வுகளுடன், நெசவுத் துறைக்குள் ஒரு மாணவர் கிளர்ச்சியைத் தூண்டியது. மார்ச் 31,1927 அன்று, சில ஊழியர்களின் ஆட்சேபனைகள் இருந்தபோதிலும், முச்சே பௌஹாஸை விட்டு வெளியேறினார். அவர் வெளியேறியவுடன், நெசவு ஸ்டுடியோவின் படிவ மாஸ்டர் மற்றும் மாஸ்டர் கைவினைஞராக ஸ்டோல்ஸ்ல் பொறுப்பேற்றார். அன்னி ஆல்பர்ஸ், ஓட்டி பெர்கர் மற்றும் பெனிட்டா ஓட்டே உள்ளிட்ட பல முக்கிய பௌஹாஸ் பெண்கள் அவருக்கு உதவினர். நவீன கலையில் பயன்படுத்தப்படும் சொற்களஞ்சியத்தைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம், தொழில்துறை வடிவமைப்பின் திசையில் நெசவு மேலும் மேலும் நகர்த்துவதன் மூலம் நெசவு அதன் 'பெண்ணின் வேலை' அர்த்தங்களிலிருந்து விலகிச் செல்ல முயற்சிக்கத் தொடங்கினார். 1928 வாக்கில், நடைமுறை பொருட்களின் தேவை மிகவும் வலியுறுத்தப்பட்டது மற்றும் செலோபேன் போன்ற பொருட்களுடன் பரிசோதனை செய்வது மிகவும் முக்கியமானது. கைத்தறிகளின் பயன்பாடு, நெசவு மற்றும் சாயம் பூசுதல் ஆகியவற்றின் இயக்கவியலில் பயிற்சி, கணிதம் மற்றும் வடிவவியலில் வகுப்புகள், அதே போல் நெசவு நுட்பங்கள் மற்றும் பட்டறை அறிவுறுத்தல் போன்ற தொழில்நுட்ப தலைப்புகள் ஆகியவற்றை வலியுறுத்தும் ஒரு பாடத்திட்டத்தை ஸ்டோல்ஸ் விரைவாக உருவாக்கினார். கலை வெளிப்பாட்டின் முந்தைய பௌஹாஸ் முறைகள் விரைவாக ஒரு வடிவமைப்பு அணுகுமுறையால் மாற்றப்பட்டன, இது எளிமை மற்றும் செயல்பாட்டை வலியுறுத்தியது. ஸ்டோல்ஸ் பட்டறையை பரிசோதனைக்கு ஒரு இடமாகக் கருதி, மேம்பாட்டை ஊக்குவித்தார். அவரும் அவரது மாணவர்களும், குறிப்பாக அன்னி ஆல்பர்ஸ், ஒரு துணியின் பண்புகள் மற்றும் செயற்கை இழைகளில் மிகவும் ஆர்வமாக இருந்தனர். அவர்கள் நிறம், அமைப்பு, கட்டமைப்பு, அணிய எதிர்ப்பு, நெகிழ்வுத்தன்மை, ஒளி ஒளிவிலகல் மற்றும் ஒலி உறிஞ்சுதல் போன்ற குணங்களுக்காக பொருட்களை சோதித்தனர். நெசவுகளின் சவால் பொருளின் பண்புகளுக்கு பொருத்தமான ஒரு அழகியலை உருவாக்குவதே என்று ஸ்டோல்ஸ்ல் நம்பினார். 1930 ஆம் ஆண்டில், ஸ்டோல்ஸ் முதல் பௌஹாஸ் நெசவு பட்டறை டிப்ளமோக்களை வெளியிட்டார் மற்றும் பௌஹாஸ் மற்றும் பெர்லின் பாலிடெக்ஸ் ஜவுளி நிறுவனத்திற்கு இடையிலான முதல் கூட்டுத் திட்டத்தை அமைத்தார், இது பௌஹாஸ் வடிவமைப்புகளை நெய்யும் மற்றும் விற்பனை செய்தது. 1 1931 ஆம் ஆண்டில் அவர் பௌஹாஸ் ஜர்னல் வசந்த இதழில் "பௌஹாஸ் நெசவு பட்டறையின் வளர்ச்சி" என்ற தலைப்பில் ஒரு கட்டுரையை வெளியிட்டார். சிக்கலான முறையான பாடல்களை கையால் நெய்த துண்டுகளாக மொழிபெயர்க்கும் ஸ்டோல்ஸின் திறனும், இயந்திர உற்பத்திக்கான வடிவமைப்பின் திறமையும் சேர்ந்து நெசவு பட்டறைக்கு சிறந்த பயிற்றுவிப்பாளராக அவரை ஆக்கியது. ஸ்டோல்ஸ்லின் வழிகாட்டுதலின் கீழ், நெசவு பட்டறை பௌஹாஸின் மிகவும் வெற்றிகரமான பீடங்களில் ஒன்றாக மாறியது. நாஜி கட்சி அதிக அதிகாரத்தைப் பெற்றதால் பள்ளி தொடர்ந்து தாக்குதலுக்கு உள்ளானது, மேலும் திறந்த நிலையில் இருக்க பள்ளியின் தியாகங்கள் அதன் சொந்த சித்தாந்தத்தை உடைக்கத் தொடங்கின. மிஸ் வான் டெர் ரோஹியின் இயக்குநராக இருந்தபோது, ஸ்டோல்ஸ்ல் விடுவிக்கப்பட வேண்டும் என்று சமூகத்திலிருந்து கடுமையான அழுத்தம் இருந்தது. வான் டெர் ரோஹே 1931 ஆம் ஆண்டில் ராஜினாமா செய்ய வேண்டியிருந்தது, ஏனெனில் டெஸ்ஸாவில் உள்ள நாஜி வளிமண்டலம் காரணமாக, ஸ்வாஸ்திகாக்கள் ஸ்டோல்ஸ்லின் வாசலில் வர்ணம் பூசப்பட்டன. மாணவர்கள் இந்த நடவடிக்கையை மிகவும் எதிர்த்ததால், அவர்கள் பள்ளி செய்தித்தாளின் முழு இதழையும் ஸ்டோல்ஸ்லுக்கு அர்ப்பணித்தனர். பௌஹாஸின் டெஸ்ஸாவ் வளாகம் 1932 ஆம் ஆண்டில் நாஜிக்களால் மூடப்பட்டது, மேலும் டெஸ்ஸாவிலிருந்து பெர்லினுக்கு மாற்றப்பட்ட பௌஹாஸ், 19 ஜூலை 1933 அன்று ஆசிரியர்களின் வாக்கெடுப்பு மூலம் அதிகாரப்பூர்வமாக கலைக்கப்பட்டது. 1931 ஆம் ஆண்டில் பௌஹாஸை விட்டு வெளியேறிய பிறகு, ஸ்டோல்ஸ்ல் சூரிச்சிற்குத் திரும்பினார், அங்கு அவரும் அவரது கூட்டாளிகள் கெர்ட்ரூட் ப்ரீஸ்வெர்க் மற்றும் ஹென்ரிச்-ஓட்டோ ஹுர்லிமான், முன்னாள் பௌஹாஸ் மாணவர்களும் எஸ்-பி-எச் ஸ்டோஃப் (எஸ்-பி-எச் ஃபேப்ரிக்ஸ்) என்ற தனியார் கைத்தறி வணிகத்தை உருவாக்கினர். 1933 ஆம் ஆண்டில், நிதி சிக்கல்கள் காரணமாக வணிகம் சீர்குலைந்து மூடப்பட்டது. ஸ்டோல்ஸ் 1932 ஆம் ஆண்டில் ஸ்வெய்செரிஷர் வெர்க்பண்டில் உறுப்பினரானார், 1934 ஆம் ஆண்டில் வெர்க்பண்டின் அதிகாரப்பூர்வ இதழான "தாஸ் வெர்க்" அவரது தொழில் வாழ்க்கையை விவரித்தது. 1934 ஆம் ஆண்டில் தான் சூரிச் சினிமாவுக்கு திரைச்சீலைகள் தயாரிக்க ஸ்டோல்ஸ் ஒரு பெரிய கமிஷனைப் பெற்றார். 1935 ஆம் ஆண்டில், ஸ்டோல்ஸ்லும் அவரது முன்னாள் கூட்டாளியான ஹென்ரிச்-ஓட்டோ ஹுர்லிமானும் ஒன்றாக வணிகத்தில் மற்றொரு விரிசலை எடுத்து எஸ் அண்ட் எச் ஸ்டோஃபைத் தொடங்கினர். 1937 வாக்கில், ஸ்டோல்ஸ்ல் ஹேண்ட்வெபெரி ஃப்ளோராவின் (கை நெசவு ஸ்டுடியோ ஃப்ளோரா) ஒரே உரிமையாளரானார், மேலும் கெசெல்சாஃப்ட் ஸ்வெய்சர் மாலெரின்னென், பில்தௌரின்னென் அண்ட் குன்ஸ்ட்ஜெவர்லின்னென் (சுவிஸ் பெண் ஓவியர்கள், சிற்பிகள் மற்றும் கைவினைஞர்களின் சங்கம்) இல் சேர்ந்தார். அடுத்த தசாப்தங்களில், நியூயார்க்கில் உள்ள நவீன கலை அருங்காட்சியகம் மற்றும் கேம்பிரிட்ஜ், மாசசூசெட்ஸில் உள்ள புஷ்-ரைசிங்கர் அருங்காட்சியகம் ஆகிய இரண்டும் ஸ்டோல்ஸ்லின் படைப்புகளின் துண்டுகளை வாங்கின, அதே நேரத்தில் அவர் தனது கை நெசவு வணிகத்தில் தொடர்ந்து பணியாற்றினார், முக்கியமாக உட்புற வடிவமைப்பிற்கான ஜவுளிகளை உருவாக்கினார். 1967 ஆம் ஆண்டில் ஸ்டோல்ஸ் தனது வணிகத்தை கலைத்து, தனது முழு நேரத்தையும் நெசவு நெசவுக்காக அர்ப்பணித்தார், இது கவனத்தில் ஒரு பெரிய மாற்றமாகும். 1967 ஆம் ஆண்டில் விக்டோரியா மற்றும் ஆல்பர்ட் அருங்காட்சியகம் அவரது வடிவமைப்புகள் மற்றும் மாதிரிகளைப் பெற்றது, இதன் விளைவாக முக்கிய தேசிய மற்றும் சர்வதேச சேகரிப்புகள் கிடைத்தன. ஸ்டோல்ஸ் 1983 இல் சூரிச்சில் இறந்தார். கேலரி ரபேல் டுராஸ்ஸோ 2022 ஆம் ஆண்டில் குண்டா ஸ்டோல்ஸ்லின் படைப்புகளுடன் "தி பௌஹாஸ் ப்ரிஸம்" என்ற தலைப்பில் ஒரு கண்காட்சியை ஏற்பாடு செய்து வருகிறது. அவரது பல படைப்புகளுடன் கண்காட்சியை நடத்திய முதல் பிரெஞ்சு கேலரி இதுவாகும். ஜெர்மனியின் முனிச்சில் ஸ்டோல்ஸ் என்ற பெயரில் ஒரு தெரு உள்ளது. காலவரிசை 1914-1916 முனிச்சில் உள்ள குன்ஸ்ட்ஜெவெர்பெஸ்சுலில் (ஸ்கூல் ஆஃப் அப்ளைடு ஆர்ட்ஸ்) கண்ணாடி ஓவியம், மட்பாண்டங்கள் மற்றும் அலங்கார ஓவியம் பற்றிய ஆய்வுகள் 1919 ஆம் ஆண்டில் செஞ்சிலுவைச் சங்க செவிலியராக பணியாற்றுகிறார் முனிச்சில் உள்ள குன்ஸ்ட்ஜெவெர்பெஸ்சுலில் படிப்பைத் தொடர்கிறார், பாடத்திட்ட சீர்திருத்தத்தில் பங்கேற்கிறார். பௌஹாஸ் அறிக்கையை சந்திக்கிறார். 1919-1923 பௌஹாஸ் பள்ளியில் இட்டன், க்ளீ மற்றும் காண்டின்ஸ்கியுடன் படிக்கிறார். 1922 கிரெஃபெல்டில் சாயம் பூசும் நுட்பங்களில் ஒரு பாடத்திட்டத்தில் கலந்து கொண்டு, பௌஹாஸ் 1923 பாஸ் டிராவல்மேன் தேர்வில் சாயம் பூசும் வசதிகளை நிறுவுகிறார்; நெசவு பட்டறையில் தொடர்ந்து பணியாற்றுகிறார். 1924 சூரிச் அருகே ஒன்டோஸ் நெசவு பட்டறைகளை நிறுவ இட்டென் உதவுகிறார் 1925 டெஸ்ஸாவ் நெசவு பட்டறையில் தொழில்நுட்ப இயக்குனர் பதவியை ஏற்றுக்கொள்கிறார், தனது மாணவர்களின் நடைமுறை மற்றும் கோட்பாட்டு படிப்புகளை வழிநடத்துகிறார். 1927 முழு நெசவு பட்டறைக்கும் ஜங்மிஸ்டர் (ஜூனியர் மாஸ்டர்) ஆக நியமிக்கப்பட்டார், பௌஹாஸின் முதல் மற்றும் ஒரே பெண் மாஸ்டர். 1927 செலோபேன் மற்றும் 'இரும்பு நூல்' போன்ற புதிய பொருட்களுடன் சோதனைகள், மற்றும் ஜாக்கார்ட் நெசவு முயற்சிக்கத் தொடங்குகிறது. 1929 இல் இஸ்ரேலிய கட்டிடக்கலை மாணவரான ஆரி ஷரோனை மணந்து ஜெர்மன் குடியுரிமையை இழந்தார். மகள் யேல் பிறந்தாள். 1930 பௌஹாஸ் நெசவு பட்டறையின் முதல் டிப்ளோமாக்கள் ஸ்டோல்ஸால் வழங்கப்பட்டன. 1931 'டெவலப்மென்ட் ஆஃப் தி பாவ்ஹாஸ் நெசவு பட்டறை' வெளியிடப்பட்டது 1931 நெசவு பட்டறையின் இயக்குனர் பதவியை ராஜினாமா செய்ய வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. சுவிட்சர்லாந்திற்கு குடிபெயர்ந்து, சூரிச்சில் ஒரு தனியார் கை நெசவு வணிகத்தை உருவாக்குகிறது, எஸ்-பி-எச் ஸ்டோஃப் கெர்ட்ரூட் ப்ரீஸ்வெர்க் மற்றும் ஹென்ரிச்-ஓட்டோ ஹுர்லிமான் ஆகியோருடன். 1932 சுவிஸ் வெர்க்பண்டில் உறுப்பினரானார். 1933 எஸ். பி. எச் ஸ்டோஃப் நிதி சிக்கல்கள் காரணமாக கலைக்கப்பட்டது. 1934 சூரிச்சில் உள்ள சினிமா அர்பனுக்கான திரைச்சீலைகளுக்கான கமிஷனைப் பெறுகிறது. தாஸ் வெர்க் இதழ் அவரது தொழில் வாழ்க்கையை விவரிக்கிறது. 1935 எஸ் & எச் ஸ்டோஃப் உருவாக்க ஹுர்லிமானுடன் கூட்டு. 1936 ஸ்டோல்ஸ்ல் மற்றும் ஷரோன் விவாகரத்து செய்தனர். 1937 ஹேண்ட்வெபெரி ஃப்ளோராவின் (கை நெசவு ஸ்டுடியோ ஃப்ளோரா) ஒரே உரிமையாளரானார். 1941 இல் சுவிஸ் பெண் ஓவியர்கள், சிற்பிகள் மற்றும் கைவினைஞர்களின் சங்கம் லியோனில் உள்ள சுவிஸ் பெவிலியனின் உட்புறத்தில் பங்கேற்கிறது. 1942 வில்லி ஸ்டாட்லரை மணந்தார், 1943 இல் சுவிஸ் குடிமகனாக ஆனார், சூரிச்சில் இரண்டாவது மகள் மோனிகாவின் பிறப்பு புஷ்-ரைசிங்கர் அருங்காட்சியகம் மற்றும் மோமா ஆகியவை ஸ்டோல்ஸ்லின் கை நெசவு வணிகத்தை கலைத்து, நாடா மற்றும் தனது சொந்த வடிவமைப்புகளை நெசவு செய்ய தன்னை அர்ப்பணித்தன. விக்டோரியா மற்றும் ஆல்பர்ட் அருங்காட்சியகம் வடிவமைப்புகள் மற்றும் துணி மாதிரிகளைப் பெறுகிறது; முக்கிய தேசிய மற்றும் சர்வதேச சேகரிப்புகள். 1983 ஏப்ரல் 22,1983 அன்று சூரிச்சில் தனது 86வது வயதில் இறந்தார். பௌஹாஸ் நெசவு ஃபைபர் கலை அன்னி ஆல்பர்ஸ் மார்கரெதா ரீச்சர்ட் ஓட்டி பெர்கர் ஃப்ரீட்ல் டிக்கர்-பிராண்டீஸ் ஜார்ஜ் முச்சே ஜோஹன்னஸ் இட்டன் மார்செல் மார்கரெட் ப்ரூயர் லீஷ்னர் பால் க்ளீ வாஸிலி காண்டின்ஸ்கி குறிப்புகள் குறிப்புகள் பேயர், ஹெர்பர்ட், வால்டர் கிரோபியஸ் மற்றும் ஐஸ் கிரோபியஸ், பதிப்புகள் ஆகியவற்றைப் பார்க்கவும். 1900-பௌஹாஸ் 1919-1928. பாஸ்டன், எம்ஏ, அமெரிக்காஃ சார்லஸ் டி. பிரான்ஃபோர்ட் கம்பெனி, 1959. விட்ஃபோர்ட், ஃபிராங்க். பௌஹாஸ். லண்டன்ஃ தேம்ஸ் அண்ட் ஹட்சன் லிமிடெட்ஃ 1984. () வெளிப்புற இணைப்புகள் குன்டா ஸ்டோல்ஸ்ல் எஸ்டேட்-விரிவான அதிகாரப்பூர்வ தளம் பௌஹாஸ் ஒத்துழைப்புஃ ஸ்டோல்ஸ்லின் தேடல் நவீன கலை அருங்காட்சியகம், ஸ்டோல்ஸ்லின் ஆன்லைன் சேகரிப்பு ஹார்வர்ட் கலை அருங்காட்சியகங்கள், ஸ்டோல்ஸ்லின் ஆன்லைன் சேகரிப்பு பெருநகர அருங்காட்சியகம், ஸ்டோல்ஸ்லின் ஆன்லைன் சேகரிப்பு கெட்டி பதிவு, குன்டா ஸ்டோல்ஸ்ல் கூப்பர் ஹெவிட், ஸ்டோல்ஸ்லின் ஆன்லைன் சேகரிப்பு 1897 பிறப்புகள் 1983 இறப்புகள் பௌஹாஸ் முன்னாள் மாணவர்கள் பௌஹாஸ் ஜெர்மன் கலை கல்வியாளர்களின் கல்வி ஊழியர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஜெர்மன் நெசவாளர்கள் ஜவுளி கலைஞர்கள் ஜெர்மன் பெண் கலைஞர்கள் முனிச் கலைஞர்கள் பவேரியா இராச்சியத்தைச் சேர்ந்த பெண்கள் ஜவுளி கலைஞர்கள் ஜெர்மன் ஜவுளி கலைஞர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஜெர்மன் பெண்கள்