Cascading strings
அடுக்கு சரங்கள் (சில நேரங்களில் "டம்பிளிங் சரங்கள்" என்றும் அழைக்கப்படுகிறது) என்பது பிரிட்டிஷ் ஒளி இசையின் ஒரு ஏற்பாடு நுட்பமாகும். இந்த நுட்பம் அமெரிக்காவில் அழகான இசை என்று அழைக்கப்படும் எளிதாக கேட்கும் பாணியுடன் தொடர்புடையது. அடுக்கு சரம் விளைவு முதன்முதலில் பிரிட்டிஷ் இசையமைப்பாளர்/அமைப்பாளர் ரொனால்ட் பிங்கே அவர்களால் 1951 ஆம் ஆண்டில் அன்னுன்சியோ பாவ்லோ மாண்டோவானி மற்றும் அவரது மாண்டோவானி இசைக்குழுவிற்காக உருவாக்கப்பட்டது, அவருடன் ஒலி மிகவும் தொடர்புடையதாக இருக்கும். 1951 ஆம் ஆண்டில், ரெக்கார்ட் லேபிள் டெக்கா மாண்டோவானியின் 12-துண்டு இசைக்குழு பெரிய அமெரிக்க கச்சேரி இசைக்குழுக்களுக்கு போட்டியாக இருக்கும் ஒன்றை தயாரிக்க விரும்பினார். மாண்டோவானியின் இசைக்குழுவில் ஒரு இசைக்கலைஞரான பிங்கே, இசையமைப்பாளர் கிளாடியோ மான்டெவெர்டியின் நீண்ட எதிரொலிக்கும் ஒலியைப் பிரதிபலிக்கும் ஏற்பாடுகளை ஏற்கனவே பரிசோதித்து வந்தார், அவர் பெரிய தேவாலயங்களில் ஒலியியியலின் இடஞ்சார்ந்த பண்புகளைப் பயன்படுத்திக் கொள்ள படைப்புகளை எழுதியிருந்தார். இசைக்குழுவின் சரம் பிரிவின் அளவை வியத்தகு முறையில் அதிகரிக்க வேண்டும் என்று அவர் இப்போது பரிந்துரைத்தார். டெக்கா விலையுயர்ந்த யோசனையில் முதலீடு செய்தார், இதை மாண்டோவானி "சரங்களின் வெகுஜன" என்று அழைத்தார். 1952 ஆம் ஆண்டில் வெளியிடப்படவிருந்த ஒரு ஆல்பத்தின் வேலை தொடங்கியது, இது மாண்டோவானியை உலகளவில் பிரபலமாக்கியது. அவர்களின் முதல் வெற்றிப் படமான "சார்மைன்" என்னவாக மாறும் என்பதற்கான ஏற்பாடு வழங்கப்பட்டபோது, மாண்டோவானிக்கு சந்தேகம் இருந்தது. "நாங்கள் அதை வாசித்தபோது, அது மிகவும் அழகாக ஒலித்தது, முழு இசைக்குழுவும் அதில் மகிழ்ச்சியடைந்தது. சரி, ஒரு இசைக்குழு மகிழ்ச்சியாக இருக்கும்போது, நான் கவலைப்படத் தொடங்குகிறேன். இது மிகவும் சிறந்தது, ஒரு விதியாகஃ இசைக்கலைஞர்களின் இசை ". சோலோயிஸ்ட் மேக்ஸ் ஜாஃபா இந்த ஒலியை யாரும் எதிர்பார்க்கவில்லை என்று நினைவு கூர்ந்தார்; "இது ஒரு முழுமையான ஆச்சரியமாக வந்தது". 1996 வானொலி நேர்காணலில், வயலின் கலைஞர் சிட்னி சாக்ஸ் நினைவு கூர்ந்தார்ஃ அது என்ன, தாமதமான ஒலி. உங்களிடம் ஒரு நாண் அமைப்பு உள்ளது மற்றும் வளையல்கள் ஒன்றாக நகர்கின்றன, மேலும் பிங்கே என்ன செய்வார், அவர் ஒரு குறிப்பை வளையத்திலிருந்து விலக்கி அடுத்த பட்டியில் மாற்றுவார், அது வேறு ஒலியை உருவாக்கும். நீங்கள் எதையாவது விட்டுச் சென்றதைப் போல ஒலித்தது-ஒரு எதிரொலி. அது ஒரு அற்புதமான, அசாதாரணமான ஒலியாக இருந்தது. சிம்பொனிகள் முதல் ஃபாக்ஸ்ட்ராட்டுகள் வரை அனைத்தையும் நாங்கள் கேள்விப்பட்டோம் என்று நானும் எனது சகாக்களும் நினைத்தோம், திடீரென்று இந்த புதிய ஒலி இருந்தது. யாரும் தயாரிக்காத ஒன்றை ரோனி தயாரித்திருந்தார் before.Colin மெக்கென்சி, மாண்டோவானிஃ இசையில் ஒரு வாழ்நாள் பக்கம் 126 (மெல்ரோஸ் பிரஸ் 2005) ஏற்பாடுகள் விளையாடுவது கடினமாக இருந்தது. பல சரம் பிரிவுகள் ஒரே குறிப்புகளை ஒரே அளவில், ஆனால் ஒருவருக்கொருவர் சற்று பின்னால் ஒலிக்கும். ஒற்றுமையுடன் விளையாடுவதைத் தவிர்க்க தீவிரமான கவனம் தேவை. பல்வேறு பிரிவுகள் வெவ்வேறு தொகுதிகளில் இசைக்கப்பட்டால், விளைவு மிகவும் முரண்பட்டதாகவும் துடிப்பதாகவும் இருக்கும். வயலின் கலைஞர்கள் உயர்ந்த பதிவேடுகளில் ஒலியை பராமரிக்க வேண்டியிருந்தது, எனவே இசைக்கு அரவணைப்பையும் செழுமையையும் கொடுக்க வயோலாக்கள் செலோஸுக்கு மிக நெருக்கமாக குரல் கொடுக்கப்பட்டன. "எதிரொலி" விளைவுக்கு கூடுதலாக, வயலின்கள் கீழ் சரங்களில் உள்ள மெல்லிசைகளின் மீது ஓட்டங்கள் அல்லது ஆர்பெஜியோஸ் செய்வதன் மூலம் ஒரு "அடுக்கு" விளைவை அடைந்தன. அமெரிக்க ரெக்கார்ட் தயாரிப்பாளர்களான ஹ்யூகோ மற்றும் லுய்கி ஆகியோரும் "காஸ்கேடிங் வாய்சஸ்" மற்றும் பின்னர் "காஸ்கேடிங் ஸ்ட்ரிங்ஸ்" என்ற பெயரில் தொடர்ச்சியான பதிவுகளைச் செய்தனர். அடுக்கு சரம் நுட்பத்தின் ஒரு விளைவு, ஒரு கதீட்ரல் போன்ற ஒரு பெரிய மண்டபத்தின் ஒலி பண்புகளைப் பின்பற்றுவதாகும், உருவகப்படுத்தப்பட்ட அதிர்வு மூலம். பல சரம் பிரிவுகளைப் பயன்படுத்தி ஒரு இசைக்குழுவில் விளைவு அடையப்படுகிறது, இது ஒருவருக்கொருவர் சற்று வித்தியாசமான பகுதிகளை ஒலிக்கும், ஒரு அடுக்கு விளைவில், இதனால் அசல் ஒலியின் அதிர்வுகளின் மாயையை உருவாக்குகிறது. குறிப்புகள் கேட்க எளிதான இசை ஏற்பாடு