Block booking
பிளாக் முன்பதிவு என்பது ஒரு திரையரங்கிற்கு பல படங்களை ஒரு யூனிட்டாக விற்பனை செய்யும் முறையாகும். பிளாக் முன்பதிவு 1930 களின் தொடக்கத்திலிருந்து ஹாலிவுட் ஸ்டுடியோ அமைப்பில் நடைமுறையில் இருந்தது, இது யுனைடெட் ஸ்டேட்ஸ் வி. பாரமவுண்ட் பிக்சர்ஸ், இன்க் (1948) வழக்கில் அமெரிக்க உச்ச நீதிமன்றத்தின் தீர்ப்பால் சட்டவிரோதமானது. பிளாக் முன்பதிவின் கீழ், சுயாதீனமான ('இணைக்கப்படாத') தியேட்டர் உரிமையாளர்கள் ஒரு ஸ்டுடியோவின் படங்களைப் பற்றி அதிகம் தெரியாமல் அதிக எண்ணிக்கையில் எடுக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. அந்த ஸ்டுடியோக்கள் பின்னர் ஏ-கிளாஸ் அம்சங்கள் மற்றும் நட்சத்திர வாகனங்களுடன் பி திரைப்படங்களையும் இணைக்க முடியும், இது தயாரிப்பு மற்றும் விநியோக நடவடிக்கைகள் இரண்டையும் மிகவும் சிக்கனமானதாக மாற்றியது ". காணப்படாத படங்களை வாங்குவதை உள்ளடக்கிய அமைப்பின் கூறு குருட்டு ஏலம் என்று அழைக்கப்படுகிறது. அடால்ஃப் ஜுக்கரின் தலைமையின் கீழ் அமைதியான சகாப்தத்தில் பாரமவுண்ட் பிக்சர்ஸ் தோற்றம், ஹாலிவுட்டில் பிளாக் முன்பதிவு செய்யும் நடைமுறையை அறிமுகப்படுத்துவதற்கு பெரும்பாலும் பொறுப்பாக இருந்தது. பொது மேலாளர் அல் லிக்ட்மேன், ஸ்டுடியோ ஆண்டுக்கு 52 படங்களைத் தயாரிக்க வேண்டும் என்றும் அவர்கள் தங்கள் வருடாந்திர நிகழ்ச்சியை முன்கூட்டியே விற்க வேண்டும் என்றும் ஜுக்கருக்கு பரிந்துரைத்தார்ஃ யுனைடெட் ஆர்ட்டிஸ்ட்ஸ் தவிர, மீதமுள்ள ஸ்டுடியோ அமைப்பு இந்த கொள்கைகளை வெவ்வேறு அளவுகளில் நகலெடுத்தது. 1920 களின் பெரும்பகுதிக்கு பாரமவுண்ட் மற்றும் வார்னர் பிரதர்ஸ், குறிப்பாக, "பிளாக் முன்பதிவு மற்றும் குருட்டு ஏலத்தில் பெரிதும் நம்பியிருந்தனர்". 1921 ஆம் ஆண்டில் ஃபெடரல் டிரேட் கமிஷன் 11 ஆண்டுகளுக்கு நீடிக்கும் ஸ்டுடியோக்களின் முன்பதிவு நடைமுறைகள் குறித்து விசாரணையைத் தொடங்கியது. 1927 ஆம் ஆண்டின் போர்நிறுத்தம் மற்றும் தவிர்ப்பு உத்தரவு மேஜர்களால் புறக்கணிக்கப்பட்டது. திறந்த முன்பதிவைத் தக்க வைத்துக் கொள்ள முயற்சித்த அசோசியேட்டட் கண்காட்சியாளர்கள் போன்ற சிறிய விநியோகஸ்தர்கள் இறுதியில் இந்த நடைமுறையை ஏற்றுக்கொள்ள தூண்டப்பட்டனர். 1920 களின் பிற்பகுதியில் ஹாலிவுட் ஒலி படமாக மாற்றப்பட்டவுடன், பிளாக் முன்பதிவு பெருகிய முறையில் நிலையான நடைமுறையாக மாறியதுஃ ஒரு ஸ்டுடியோவின் கவர்ச்சிகரமான ஏ படங்களை அணுகுவதற்காக, பல திரையரங்குகள் ஒரு பருவத்திற்கு நிறுவனத்தின் முழு வெளியீட்டையும் வாடகைக்கு எடுக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. பாரமவுண்ட் பிக்சர்ஸ் தலைவர் அடோல்ஃப் ஜுகோர் பாரமவுண்ட்-பப்ளிக்ஸ் திரையரங்குகளின் சங்கிலிகளைப் பெற்றார், அவை மொத்தம் 1,200 திரைகளில் இருந்தன, மேலும் கண்காட்சியாளர்களும் சுயாதீன திரையரங்குகளும் பிரத்யேகமான, சிறந்த பாரமவுண்ட் தயாரிப்புகளை விரும்பினால் தங்கள் நிறுவனத்துடன் ஒரு ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட வேண்டும் என்று வலியுறுத்தினார். ஒரு முழு பருவத்தின் மதிப்புமிக்க திரைப்படங்கள் அனைத்தும் அல்லது ஒன்றுமில்லாத அடிப்படையில் வழங்கப்பட்டதால், திரையரங்குகள் தாங்கள் பார்த்திராத திரைப்படங்களுக்கு ஏலம் எடுப்பது மட்டுமல்லாமல், இன்னும் தயாரிக்கப்படாத பல திரைப்படங்களுக்கும் ஏலம் எடுத்தன. இது "குருட்டு ஏலம்" என்றும் அழைக்கப்பட்டது, ஏனெனில், வகை, நடிகர்கள் மற்றும் நடிகைகள் மற்றும் கதைக்களத்தின் சுருக்கமான கண்ணோட்டம் ஆகியவற்றைத் தவிர, கண்காட்சியாளர்களுக்கு அவர்கள் வாங்கும் படங்களைப் பற்றி எதுவும் தெரியாது. ஒரு வழக்கில், ஒவ்வொரு ஆண்டும் 104 திரைப்படங்களின் தொகுதியை வாங்க தியேட்டர் ஆபரேட்டர்களுக்கு ஜுகோர் அழுத்தம் கொடுத்தார், மேலும் வாரத்திற்கு இரண்டு படங்களை தொடர்ச்சியாக 52 வாரங்களுக்கு காட்டும்படி கட்டாயப்படுத்தினார். பி திரைப்படங்களுடன்-இரட்டை அம்சங்களின் கீழ் பாதியாக இயங்கும் நோக்கில் குறைந்த செலவில் தயாரிக்கப்பட்ட திரைப்படங்கள்-ஒரு தட்டையான கட்டணத்தில் வாடகைக்கு எடுக்கப்பட்டன (ஏ திரைப்படங்களின் பாக்ஸ் ஆபிஸ் சதவீத அடிப்படையை விட), ஒவ்வொரு பி திரைப்படத்தின் லாபத்திற்கும் உத்தரவாதம் அளிக்கும் விகிதங்களை நிர்ணயிக்க முடியும். பிளாக் முன்பதிவு மற்றும் குருட்டு ஏலம் என்பது மேஜர்கள் இந்த பி படங்களின் தரத்தைப் பற்றி அதிகம் கவலைப்பட வேண்டியதில்லை என்பதைக் குறிக்கிறதுஃ லைஃப் இதழ், ஸ்டுடியோ அமைப்பில் 1957 ஆம் ஆண்டு பின்னோக்கி, குறைவான கவர்ச்சிகரமான படங்களை "மில்லியன் டாலர் சராசரி" என்று விவரித்ததுஃ அம்சங்களின் தொகுதிகளுடன், கண்காட்சியாளர்கள் மேஜரின் குறும்படங்களையும் எடுக்க வேண்டியிருந்தது-முழு-வரி கட்டாயப்படுத்துதல் என்று அழைக்கப்படும் ஒரு நடைமுறை. வறுமை வரிசை என்று கூட்டாக அழைக்கப்படும் சிறிய ஹாலிவுட் ஸ்டுடியோக்களில் ஏ-லிஸ்ட் நட்சத்திரங்களுடன் பெரிய படங்கள் இல்லை, அவை தியேட்டர் உரிமையாளர்களை நேரடியாக புத்தகத்தைத் தடுக்க கட்டாயப்படுத்த அனுமதித்திருக்கும். அதற்கு பதிலாக, அவர்கள் பெரும்பாலும் பிரத்யேக பிராந்திய விநியோக உரிமைகளை மாநில உரிமைகள் நிறுவனங்கள் என்று அழைக்கப்படுபவர்களுக்கு விற்றனர். இந்த விநியோகஸ்தர்கள் திரைப்படங்களின் தொகுதிகளை கண்காட்சியாளர்களுக்கு சந்தைப்படுத்தினர், பொதுவாக ஒரே நட்சத்திரத்தைக் கொண்ட ஆறு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட படங்கள் (படத்தின் ஆதாரம் ஒப்பீட்டளவில் சிறிய நட்சத்திரமான பாவர்ட்டி ரோ ஆகும்). ஜூலை 1938 இறுதியில், நீதித்துறையின் நம்பிக்கையற்ற பிரிவு, யுனைடெட் ஸ்டேட்ஸ் வி. பாரமவுண்ட் பிக்சர்ஸ், இன்க் மற்றும் பலர், ஷெர்மன் நம்பிக்கையற்ற சட்டத்தை மீறியதற்காக எட்டு முக்கிய ஹாலிவுட் ஸ்டுடியோக்கள் மீது வழக்குத் தொடர்ந்தது. 1890 ஆம் ஆண்டின் ஷெர்மன் நம்பிக்கையற்ற சட்டம் வெவ்வேறு நம்பிக்கையை உடைக்கும் விதிகளுடன் மாநிலங்களுக்கு இடையேயான வர்த்தகத்தை கட்டுப்படுத்தியது மற்றும் ஸ்டுடியோ அமைப்பு ஏகபோக நடவடிக்கைகளுக்கு எதிராக கொண்டு வரப்பட்டது. பிளாக் முன்பதிவு மற்றும் குருட்டு ஏலம் ஆகியவை சட்டவிரோதமாக ஏகபோகம் என்று குற்றம் சாட்டப்பட்ட நடைமுறைகளின் மையத்தில் இருந்தன. 1928 ஆம் ஆண்டின் பிரபலமான வீரர்கள்-லாஸ்கி நம்பிக்கையற்ற வழக்கில் ஹாலிவுட் ஸ்டுடியோக்களின் விநியோக ஆயுதங்களுக்கு எதிராக நீதித்துறை வழக்குத் தொடர்ந்தது. உள்நாட்டு திரையரங்க விநியோகத்தில் 98 சதவீதத்தை கட்டுப்படுத்தும் பத்து நிறுவனங்களுக்கு நீதித்துறை குற்றம் சாட்டியது. மேல்முறையீடுகள் தாக்கல் செய்யப்பட்டன, மேலும் பங்குச் சந்தையின் சரிவு மற்றும் அதே நேரத்தில் நிகழ்ந்த பெரும் மந்தநிலை காரணமாக, 1929 வரை ஸ்டுடியோக்கள் குற்றச்சாட்டுகளைப் பின்பற்றுவதைத் தடுக்க முடிந்தது, இதனால் இந்த பிரச்சினை சர்ச்சைக்குள்ளானது. முக்கிய ஸ்டுடியோக்கள் தங்கள் திரையரங்குகளின் நிரலாக்கத்தை கட்டுப்படுத்தின, மேலும் சுயாதீன திரையரங்குகளின் நிதி நிலையை கட்டுப்படுத்திய பரந்த அளவிலான விநியோக ஒப்பந்தங்களையும் பேச்சுவார்த்தை நடத்தின. அக்டோபர் 29,1940 அன்று, பிக் ஃபைவ் ஸ்டுடியோக்கள் (லோவ்ஸ்/எம்ஜிஎம், பாரமவுண்ட், 20th செஞ்சுரி-ஃபாக்ஸ், வார்னர் Bros.-First நேஷனல் மற்றும் ஆர். கே. ஓ-பெரிய தியேட்டர் சங்கிலிகளை வைத்திருக்கும் மேஜர்கள்) வழக்கைத் தீர்க்கும் முயற்சியில் ஒரு ஒப்புதல் ஆணையில் கையெழுத்திட்டன. மற்றவற்றுடன், "பிளாக் முன்பதிவு தொடரும், ஆனால் ஐந்து படங்களுக்கு மேல் இல்லாத தொகுதிகளில்; கண்காட்சியாளர்களுக்கு முன்கூட்டியே திரையிடல்களை வழங்க வர்த்தக நிகழ்ச்சிகள் தவறாமல் நடத்தப்படும்; [மேலும்] குறும்படங்கள் மற்றும் நியூஸ் ரீல்களை கட்டாயப்படுத்துவது தடை செய்யப்பட்டது". 1940-41 கண்காட்சி பருவத்தின் செப்டம்பர் 1 தொடக்கத்திற்குப் பிறகு இந்த ஆணை போலியானது என்பதால், புதிய பிளாக்ஸ்-ஆஃப்-ஃபைவ் ஏற்பாடு 1941-42 சீசன் வரை நடைமுறைக்கு வரவில்லை. 1942 ஆம் ஆண்டில் ஒப்புதல் ஆணை காலாவதியாகிவிட்டபோது, பெரும்பாலான மேஜர்கள் ஐந்து தொகுதிகளுடன் தொடர்ந்தனர், இருப்பினும் எம்ஜிஎம் இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு பன்னிரண்டு தொகுதிகளுடன் சென்றது. இதற்கு மாறாக, வார்னர் பிரதர்ஸ் 1943 இல் தொகுதிகளை முற்றிலுமாக கைவிட்டது. பாரமவுண்ட் நம்பிக்கையற்ற வழக்கில் ஸ்டுடியோக்களுக்கு எதிராக உச்ச நீதிமன்றத்தின் 1948 தீர்ப்பான யுனைடெட் ஸ்டேட்ஸ் வி. பாரமவுண்ட் மூலம் இந்த நடைமுறை முற்றிலும் சட்டவிரோதமானது. கீழ் நீதிமன்றங்கள் எடுத்த முடிவுகளுக்கு இணங்க, அனைத்து முக்கிய திரைப்பட ஸ்டுடியோக்களும் திரையரங்குகள் மீதான கட்டுப்பாட்டின் மூலம் உள்நாட்டு மற்றும் வெளிநாட்டு போட்டியைத் தடுத்துள்ளன என்று உச்ச நீதிமன்றம் தீர்ப்பளித்தது. அதன் 1948 தீர்ப்பில், பிளாக் முன்பதிவை நீக்க உச்ச நீதிமன்றம் உத்தரவிட்டது மற்றும் தியேட்டர் ஹோல்டிங்குகளை தயாரிப்பு மற்றும் விநியோகத்திலிருந்து பிரிக்கக் கோரியது. பிளாக் முன்பதிவு மீதான கட்டுப்பாடு இல்லாமல், ஒவ்வொரு ஆண்டும் 400 திரைப்படங்களை வாங்க திரையரங்குகளை கட்டாயப்படுத்த முடியாது என்று ஸ்டுடியோக்கள் அஞ்சின. வெகுஜன இலாப இழப்பை எதிர்பார்த்து, ஸ்டுடியோக்கள் தயாரிப்பு அட்டவணைகளை குறைத்து, நடிகர்கள், தயாரிப்பாளர்கள், இயக்குநர்கள் மற்றும் பிற ஊழியர்களுடனான ஒப்பந்தங்களை ரத்து செய்தன. புதிதாக வேலையில்லாத கலைஞர்கள் முந்தைய முன்னோடிகளைப் பின்பற்றி தொலைக்காட்சியில் தொழில் வாழ்க்கையைத் தொடரத் தொடங்கினர். பிரபல திரைப்பட நடிகர்கள் வெள்ளித்திரையில் இருந்து தொலைக்காட்சித் திரைக்கு மாறியதால், பார்வையாளர்கள் தங்களுக்கு பிடித்த கலைஞர்களைப் பின்தொடர்ந்து புதிய ஊடகத்திற்கு வந்தனர். 1951 ஆம் ஆண்டில், தொலைக்காட்சி நிலையங்களைக் கொண்ட கிட்டத்தட்ட அனைத்து நகரங்களிலும் திரைப்பட திரையரங்குகள் மூடப்பட்டதில் குறிப்பிடத்தக்க அதிகரிப்பு காணப்பட்டது, அதே நேரத்தில் தொலைக்காட்சி பார்வையாளர்களின் எண்ணிக்கையும் அதிகரித்தது. குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் வார்டு, ரிச்சர்ட் லூயிஸ். சேவல் காகங்கள் போதுஃ பாதை பரிமாற்றத்தின் வரலாறு. எஸ். ஐ. யூ பிரஸ், 2016. வெளிப்புற இணைப்புகள் திரைப்படத்தின் வரலாறு ஐக்கிய அமெரிக்காவின் நம்பிக்கையற்ற சட்டம் சினிமாக்கள் மற்றும் திரையரங்குகள்