Latin American Boom
லத்தீன் அமெரிக்கன் பூம் (லத்தீன் அமெரிக்கன் பூம்) என்பது 1960 மற்றும் 1970 களின் இலக்கிய இயக்கமாகும், அப்போது ஒப்பீட்டளவில் இளம் லத்தீன் அமெரிக்க நாவலாசிரியர்களின் ஒரு குழுவின் படைப்புகள் ஐரோப்பாவிலும் உலகெங்கிலும் பரவலாக விநியோகிக்கப்பட்டன. அர்ஜென்டினாவின் ஜூலியோ கோர்டாஸர், மெக்ஸிகோவின் கார்லோஸ் ஃபியூன்டெஸ், பெருவின் மரியோ வர்காஸ் லோசா மற்றும் கொலம்பியாவின் கேப்ரியல் கார்சியா மார்க்வெஸ் ஆகியோருடன் பூம் மிகவும் நெருக்கமாக தொடர்புடையது. ஐரோப்பிய மற்றும் வட அமெரிக்க நவீனத்துவத்தால் பாதிக்கப்பட்டு, லத்தீன் அமெரிக்க வான்கார்டியா இயக்கத்தாலும் பாதிக்கப்பட்டு, இந்த எழுத்தாளர்கள் லத்தீன் அமெரிக்க இலக்கியத்தின் நிறுவப்பட்ட மரபுகளை சவால் செய்தனர். அவர்களின் பணி சோதனைக்குரியது மற்றும், 1960 களின் லத்தீன் அமெரிக்காவின் அரசியல் சூழல் காரணமாக, மிகவும் அரசியல் ரீதியாகவும் உள்ளது. விமர்சகர் ஜெரால்ட் மார்ட்டின் எழுதுகிறார், "1960 களில் மற்ற எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக தெற்கு கண்டம் இரண்டு விஷயங்களுக்கு அறியப்பட்டிருந்தால், அவை முதன்மையாக கியூபப் புரட்சி (கியூபா தென் அமெரிக்காவில் இல்லை என்றாலும்) மற்றும் லத்தீன் அமெரிக்கா மற்றும் மூன்றாம் உலகத்தில் பொதுவாக அதன் தாக்கம், இரண்டாவதாக, லத்தீன் அமெரிக்க புனைகதைகளில் பூம், அதன் எழுச்சி மற்றும் வீழ்ச்சி 1959 மற்றும் 1971 க்கு இடையில் கியூபாவின் தாராளவாத உணர்வுகளின் எழுச்சி மற்றும் வீழ்ச்சியுடன் ஒத்துப்போனது". பார்சிலோனாவின் அவாண்ட்-கார்ட் சீக்ஸ் பாரல் போன்ற வெளியீட்டு நிறுவனங்களால் ஐரோப்பாவில் வெளியிடப்பட்ட முதல் லத்தீன் அமெரிக்க நாவல்களில் அவர்களின் படைப்புகளும் அடங்கும் என்ற உண்மையின் காரணமாக பூம் எழுத்தாளர்களின் திடீர் வெற்றி பெருமளவில் இருந்தது. உண்மையில், ஃப்ரெடெரிக் எம். நன் எழுதுகிறார், "லத்தீன் அமெரிக்க நாவலாசிரியர்கள் தங்கள் எழுத்து மற்றும் அரசியல் மற்றும் சமூக நடவடிக்கையை ஆதரிப்பதன் மூலம் உலகப் புகழ்பெற்றனர், மேலும் அவர்களில் பலருக்கு மொழிபெயர்ப்பு மற்றும் பயணம் மூலம் லத்தீன் அமெரிக்காவிற்கு அப்பால் உள்ள சந்தைகளையும் பார்வையாளர்களையும் சென்றடைய நல்ல அதிர்ஷ்டம் இருந்தது-சில நேரங்களில் நாடுகடத்தப்பட்டதன் மூலம்". வரலாறு சமூக தாக்கங்கள் 1960கள் மற்றும் 1970கள் லத்தீன் அமெரிக்கா முழுவதும் பல தசாப்தங்களாக அரசியல் கொந்தளிப்பாக இருந்தன, பனிப்போரின் இயக்கவியலால் வலுவாக பாதிக்கப்பட்ட அரசியல் மற்றும் இராஜதந்திர சூழ்நிலையில். இந்த சூழல் லத்தீன் அமெரிக்க பூம் எழுத்தாளர்களின் பணிக்கு பின்னணியை உருவாக்கியது, மேலும் அவர்களின் சில நேரங்களில் தீவிரமான கருத்துக்கள் செயல்பட வேண்டிய சூழலை வரையறுத்தது. 1959இல் கியூபப் புரட்சி மற்றும் அதைத் தொடர்ந்து நடந்த பன்றிகள் விரிகுடா படையெடுப்பு மூலம் அதை முறியடிப்பதற்கான அமெரிக்க முயற்சியை இந்தக் காலகட்டத்தின் தொடக்கமாகக் காணலாம். கியூபாவின் பாதிப்பானது அது சோவியத் ஒன்றியத்துடன் நெருக்கமான உறவுகளுக்கு வழிவகுத்தது, இதன் விளைவாக 1962 ஆம் ஆண்டில் கியூபா ஏவுகணை நெருக்கடி ஏற்பட்டது, அப்போது அமெரிக்காவும் சோவியத் யூனியனும் ஆபத்தான அணுசக்தி போருக்கு நெருக்கமாக வந்தன. 1960கள் மற்றும் 1970கள் முழுவதும் இராணுவ சர்வாதிகார ஆட்சிகள் அர்ஜென்டினா, பிரேசில், சிலி, பராகுவே, பெரு மற்றும் பல நாடுகளில் ஆட்சி செய்தன. உதாரணமாக, செப்டம்பர் 11,1973 அன்று, ஜனநாயக ரீதியாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட ஜனாதிபதி சால்வடார் அலெண்டே சிலியில் பதவி நீக்கம் செய்யப்பட்டார், அவருக்கு பதிலாக ஜெனரல் அகஸ்டோ பினோசே பதவியேற்றார், அவர் 1980 களின் இறுதி வரை ஆட்சி செய்தார். பினோசேயின் கீழ் சிலி "மனித உரிமை மீறல்கள் மற்றும் சித்திரவதை நுட்பங்களுக்கு பிரபலமற்றதாக மாறியது", மேலும் அர்ஜென்டினாவில் 1970 களில் மனித உரிமை மீறல்கள் மற்றும் அர்ஜென்டினா குடிமக்கள் காணாமல் போனதற்கு பெயர் போன அழுக்கு போரைக் கொண்டு வந்தது. இந்த அரசாங்கங்களில் பல (அமெரிக்காவால் ஆதரிக்கப்பட்டவை) அரசியல் எதிரிகளை சித்திரவதை செய்தல் அல்லது அகற்றுதல் மற்றும் "ஆபரேஷன் காண்டோர்" இல் "அவர்களின் உடல்களை அப்புறப்படுத்துதல்" ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் ஒருவருக்கொருவர் ஒத்துழைத்தன. 1950க்கும் 1975க்கும் இடைப்பட்ட காலகட்டத்தில், வரலாறு மற்றும் இலக்கியம் விளக்கத்திலும் எழுத்திலும் அணுகப்பட்ட விதத்தில் பெரிய மாற்றங்கள் ஏற்பட்டன. இது ஸ்பானிஷ் அமெரிக்க நாவலாசிரியர்களின் சுய உணர்விலும் மாற்றத்தை ஏற்படுத்தியது. நகரங்களின் வளர்ச்சி, ஒரு பெரிய நடுத்தர வர்க்கத்தின் யுகம், கியூபப் புரட்சி, முன்னேற்றத்திற்கான கூட்டணி, லத்தீன் அமெரிக்க நாடுகளுக்கு இடையிலான தகவல்தொடர்பு அதிகரிப்பு, வெகுஜன ஊடகங்களின் அதிக முக்கியத்துவம் மற்றும் ஐரோப்பா மற்றும் அமெரிக்காவிலிருந்து லத்தீன் அமெரிக்காவில் அதிக கவனம் செலுத்துதல் அனைத்தும் இந்த மாற்றத்திற்கு பங்களித்தன. இந்தக் காலகட்டத்தின் மிக முக்கியமான அரசியல் நிகழ்வுகள் 1959இல் கியூபப் புரட்சி மற்றும் 1973இல் சிலி ஆட்சி கவிழ்ப்பு ஆகும். அர்ஜென்டினாவில் ஜுவான் பெரோனின் வீழ்ச்சி, நகர்ப்புற கொரில்லாக்களின் நீடித்த வன்முறைப் போராட்டம், அர்ஜென்டினா மற்றும் உருகுவேயில் கொடூரமாக ஒடுக்கப்பட்டது, கொலம்பியாவில் முடிவற்ற வன்முறை ஆகியவை எழுத்தாளர்களை பாதித்தன, ஏனெனில் அவை விளக்கங்கள் அல்லது சாட்சியங்களை உருவாக்கின, அல்லது அவர்களின் பணிக்கு ஒரு தொந்தரவு தரும் பின்னணியை வழங்கின. பெரும்பாலான விமர்சகர்கள் பூம் 1960 களில் சிறிது காலம் தொடங்கியது என்று ஒப்புக் கொண்டாலும், எந்தப் படைப்பை முதல் பூம் நாவலாகக் கருத வேண்டும் என்பதில் சில கருத்து வேறுபாடுகள் உள்ளன. சிலர் (ஆல்பிரட் மெக்காடம் போன்றவை) 1963 முதல் ஜூலியோ கோர்டாஸரின் ஹாப்ஸ்காட்ச் (ஸ்பானிஷ் மொழியில் ராய்வேலா) உடன் தொடங்குவார்கள், மற்றவர்கள் வர்காஸ் லோசாவின் தி டைம் ஆஃப் தி ஹீரோவை (ஸ்பானிஷ் மொழியில் லா சியுடாட் ஒய் லாஸ் பெர்ரோஸ்) விரும்புகிறார்கள், இது 1962 இல் பிப்லியோடெகா ப்ரீவ் விருதை வென்றது. ஃபெர்னாண்டோ அலெக்ரியா அகஸ்டோ ரோ பாஸ்டோஸின் ஹிஜோ டி ஹோம்ப்ரேவை பூமின் தொடக்க படைப்பாக கருதுகிறார், ஷா குறிப்பிடுவது போல், இது 1959 இல் வெளியிடப்பட்டது. எவ்வாறாயினும், மிகுவல் ஏஞ்சல் அஸ்டூரியஸின் 1949 நாவலான மென் ஆஃப் மைஸ் வரை கூட ஒருவர் செல்லலாம். மற்றொரு மாறுபாட்டை ராண்டோல்ஃப் டி. போப் வெளிப்படுத்துகிறார்ஃ "பூமின் கதை காலவரிசைப்படி மிகுவல் ஏஞ்சல் அஸ்டூரியஸின் எல் செனார் பிரசிடென்ட் (1946 இல் வெளியிடப்பட்டது, ஆனால் 1922 இல் தொடங்கியது) உடன் தொடங்கலாம். எர்னஸ்டோ சபாடோவின் தி டன்னல் (1948) அல்லது ஒனெட்டியின் எல் போசோ (1939) அல்லது 1920 களின் முன்னணி இயக்கங்கள் கூட பிற தொடக்க புள்ளிகளாக இருக்கலாம். எவ்வாறாயினும், பூமின் எழுத்தாளர்கள் தங்களை ஒரு "அனாதை" இலக்கிய தலைமுறை என்று அறிவித்தனர்-லத்தீன் அமெரிக்க பெற்றோர் செல்வாக்கு இல்லாமல், (அ) ப்ரூஸ்ட், ஜாய்ஸ், மான், சார்த்ரே மற்றும் பிற ஐரோப்பிய எழுத்தாளர்கள் மீதான அவர்களின் பாராட்டு மற்றும் வான்கார்டிஸ்டுகளுக்கு அவர்களின் பாணியிலான கண்டுபிடிப்புகளின் பெரும்பகுதி மற்றும் (ஆ) மிகவும் மரியாதைக்குரிய ஸ்பானிஷ் அமெரிக்க எழுத்தாளர்களான இண்டீஜெனிஸ்டாஸ், கிரியோலிஸ்டாஸ் மற்றும் முண்டோனோவிஸ்டாஸ் ஆகியோரை அவர்கள் நிராகரித்தாலும் கூட, ஒரு ஸ்பானிஷ் அமெரிக்க குரலைக் கொண்டிருக்க வேண்டிய தேவை ஆகியவற்றுக்கு இடையே ஒரு தன்னிச்சையான மாதிரி சிக்கியது. பூம் "கிராமப்புறத்துடன் அல்லது நாவல் டி லா டியெர்ரா போன்ற காலச்சார்பற்ற கதைகளுடன் அடையாளம் காண மறுப்பதைக் குறிக்கிறது" என்று ஜீன் பிராங்கோ எழுதுகிறார். முடிவு லத்தீன் அமெரிக்க நாவலாசிரியர்களுக்கு அதிக கவனம் செலுத்தப்பட்டது மற்றும் 1960 களில் அவர்களின் சர்வதேச வெற்றி, பூம் என்று அழைக்கப்பட்ட ஒரு நிகழ்வு, அந்தக் காலகட்டத்தில் அனைத்து எழுத்தாளர்களையும் வாசகர்களையும் பாதித்தது. முக்கியமாக எழுத்தாளர்களை ஒன்றிணைத்து, லத்தீன் அமெரிக்காவில் உலகின் கவனத்தை மையப்படுத்தியது 1959 ஆம் ஆண்டில் கியூபப் புரட்சியின் வெற்றியாகும், இது ஒரு புதிய சகாப்தத்திற்கு உறுதியளித்தது. 1971 ஆம் ஆண்டில் கியூபா அரசாங்கம் தனது கட்சிக் கொள்கையை கடுமையாக்கியது மற்றும் கவிஞர் ஹெபர்டோ பாடில்லா ஒரு பொது ஆவணத்தில் அவரது சீரழிந்த மற்றும் மாறுபட்ட கருத்துக்கள் என்று அழைக்கப்படுவதை நிராகரிக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. பாடில்லாவின் வழக்கு மீதான ஆத்திரம் ஸ்பானிஷ் அமெரிக்க அறிவுஜீவிகளுக்கும் கியூபாவின் உத்வேகம் தரும் கட்டுக்கதைகளுக்கும் இடையிலான தொடர்பை முடிவுக்குக் கொண்டுவந்தது. பாடில்லா விவகாரம் பூமின் முடிவின் தொடக்கத்தை சமிக்ஞை செய்ததாக சிலர் கருதுகின்றனர். இருப்பினும், ஒரு குறிப்பிடத்தக்க அர்த்தத்தில், பூம் முடிவடையவில்லை; பூம் உடன் தொடர்புடைய எழுத்தாளர்கள் தொடர்ந்து புத்தகங்களை வெளியிட்டுள்ளனர், அவை பூமுக்கு முன்பு லத்தீன் அமெரிக்க எழுத்தாளர்கள் ரசித்ததை விட பார்வையாளர்களால் மிகப் பெரிய அளவில் படிக்கப்பட்டுள்ளன. கார்லோஸ் ஃபியூன்டெஸ் மற்றும் மரியோ வர்காஸ் லோசா போன்ற எழுத்தாளர்களின் புத்தகங்கள் பரவலாக விநியோகிக்கப்பட்டு பிற முக்கிய ஐரோப்பிய மற்றும் ஆசிய மொழிகளில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளன, இது ஆர்துரோ உஸ்லர் பியட்ரி, ஜோஸ் மரியா ஆர்கெடாஸ், எட்வர்டோ மல்லியா அல்லது மானுவல் ரோஜாஸ் போன்ற குறிப்பிடத்தக்க முன்-பூம் எழுத்தாளர்களின் புத்தகங்களை விட அதிக அளவில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது. இலக்கிய தாக்கங்கள் லத்தீன் அமெரிக்க இலக்கியத்தின் எழுச்சி ஜோஸ் மார்டி, ரூபன் டேரியோ மற்றும் ஜோஸ் அசுன்சியோன் சில்வா ஆகியோரின் எழுத்துக்களுடன் தொடங்கியது. ஜேம்ஸ் ஜாய்ஸ் போன்ற ஐரோப்பிய நவீனத்துவ எழுத்தாளர்களும், வான்கார்டியா இயக்கத்தின் லத்தீன் அமெரிக்க எழுத்தாளர்களைப் போலவே பூம் எழுத்தாளர்களையும் பாதித்துள்ளனர். எலிசபெத் கூன்ரோட் மார்டினெஸ் வான்கார்டியாவின் எழுத்தாளர்கள் பூமின் "உண்மையான முன்னோடிகள்" என்று வாதிடுகிறார், போர்ஜஸ் மற்றும் பிறருக்கு முன் புதுமையான மற்றும் சவாலான நாவல்களை எழுதினார், இது 20 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் இயக்கத்திற்கான முக்கிய லத்தீன் அமெரிக்க உத்வேகமாக கருதப்படுகிறது. 1950 ஆம் ஆண்டில், ஸ்பானிஷ் அமெரிக்க நாவலாசிரியர்கள் சகித்துக் கொள்ளப்பட்டனர், ஆனால் இலக்கிய நிலப்பரப்பில் ஓரளவு இருந்தனர், பாரிஸ் மற்றும் நியூயார்க் இலக்கிய உலகின் மையத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தினர்; 1975 வாக்கில் அவர்கள் மைய நபர்களாக கொண்டாடப்பட்டனர். ஒரு வெளியீட்டு நிகழ்வாக இருப்பதோடு, பூம் உலக இலக்கியத்திற்கு தொடர்ச்சியான புதுமையான அழகியல் மற்றும் பாணியிலான அம்சங்களை அறிமுகப்படுத்தியது. பொதுவாக-பல நாடுகளையும் நூற்றுக்கணக்கான முக்கிய எழுத்தாளர்களையும் கருத்தில் கொண்டு-இந்தக் காலகட்டத்தின் தொடக்கத்தில், யதார்த்தவாதம் மேலோங்கி நிற்கிறது, நாவல்கள் ஒரு இருத்தலியல் அவநம்பிக்கையால் கலக்கப்பட்டுள்ளன, நன்கு வட்டமான கதாபாத்திரங்கள் தங்கள் விதிகளை புலம்புகின்றன, மேலும் ஒரு நேரடியான கதை வரிசை. 1960 களில், மொழி தளர்த்தப்படுகிறது, இடுப்பு, பாப், தெருக்களில் வருகிறது, கதாபாத்திரங்கள் மிகவும் சிக்கலானவை, காலவரிசை சிக்கலானது, வாசகனை உரையைப் புரிந்துகொள்வதில் சுறுசுறுப்பான பங்கேற்பாளராக ஆக்குகிறது. இந்தக் காலகட்டத்தின் பிற்பகுதியில் அரசியல் சாகசம் கசப்பாகிறது, அதே நேரத்தில் மொழியியல் நுட்பம் ஒரு புதிய உச்சத்தை அடைகிறது, மேலும் நாவலாசிரியர்கள் தங்கள் சொந்த எழுத்தின் பிரதிபலிப்பாக, புனைகதை அல்லது மெட்டாஃபிக்ஷன் பற்றிய ஒரு புனைகதையாக மாறுகிறார்கள், அதே நேரத்தில் கதாபாத்திரங்களும் கதைக்களங்களும் பின்நவீனத்துவ சமூகத்தின் அரிக்கும் சக்தியைக் காட்டுகின்றன, அங்கு அனைத்தும் சமமாக கிடைக்கின்றன மற்றும் முக்கியமற்றவை. பூமின் வெற்றியின் மூலம், முந்தைய தலைமுறை எழுத்தாளர்களின் படைப்புகள் ஒரு புதிய மற்றும் விரிவாக்கப்பட்ட பொதுமக்களுக்கு அணுகலைப் பெற்றன. இந்த முன்னோடிகளில் ஜார்ஜ் லூயிஸ் போர்ஜஸ், மிகுவல் ஏஞ்சல் அஸ்டூரியாஸ், ஆர்டுரோ உஸ்லர் பியட்ரி மற்றும் அலெஜோ கார்பென்டியர், ஜுவான் கார்லோஸ் ஒனெட்டி மற்றும் ஜுவான் ரல்போ ஆகியோர் அடங்குவர். ஹால்மார்க்ஸ் தி பூம் நாவல்கள் அடிப்படையில் நவீனத்துவ நாவல்கள். அவை நேரத்தை நேரியல் அல்லாததாகக் கருதுகின்றன, பெரும்பாலும் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முன்னோக்கு அல்லது கதைக் குரலைப் பயன்படுத்துகின்றன, மேலும் ஏராளமான புதிய சொற்கள் (புதிய சொற்கள் அல்லது சொற்றொடர்களின் உருவாக்கம்), தண்டனைகள் மற்றும் அவதூறுகள் கூட உள்ளன. பூமின் பாணியைப் பற்றி போப் எழுதுவது போல்ஃ "இது வெவ்வேறு கண்ணோட்டங்களின் கியூபிஸ்ட் மேல்நிலையை நம்பியிருந்தது, இது நேரத்தையும் வரிசை முன்னேற்றத்தையும் கேள்விக்குரியதாக்கியது, மேலும் இது தொழில்நுட்ப ரீதியாக சிக்கலானது. மொழியியல் ரீதியாக தன்னம்பிக்கையுடன், அது மன்னிப்பு கேட்காமல் உள்ளூர் மொழியைப் பயன்படுத்தியது ". பூமின் பிற குறிப்பிடத்தக்க பண்புகளில் "கிராமப்புற மற்றும் நகர்ப்புற அமைப்புகள்", சர்வதேசவாதம், வரலாற்று மற்றும் அரசியல் இரண்டிற்கும் முக்கியத்துவம், அத்துடன் "பிராந்திய மற்றும் தேசிய அடையாளத்தை கேள்விக்குள்ளாக்குதல், அரைக்கோள மற்றும் உலகளாவிய பொருளாதார மற்றும் கருத்தியல் பிரச்சினைகள் பற்றிய விழிப்புணர்வு, வாக்குவாதம் மற்றும் நேரமின்மை" ஆகியவை அடங்கும். பூம் இலக்கியம் கற்பனைக்கும் உலகத்திற்கும் இடையிலான தடைகளை உடைத்து, இந்த கலவையை ஒரு புதிய யதார்த்தமாக மாற்றுகிறது. பூம் எழுத்தாளர்களில், கேப்ரியல் கார்சியா மார்க்வெஸ் மந்திர யதார்த்தவாதத்தின் பயன்பாட்டுடன் மிகவும் நெருக்கமாக தொடர்புடையவர்; உண்மையில், 1967 இல் ஒற்றுமையின் நூறு ஆண்டுகள் வெளியீட்டிற்குப் பிறகு அதை "வழக்கத்திற்கு கொண்டு வந்த பெருமை அவருக்கு உண்டு". தி எண்ட்ஸ் ஆஃப் லிட்ரேச்சரில், பிரெட் லெவின்சன், "சமீபத்திய லத்தீன் அமெரிக்க புனைகதைகளுக்குள் ஒரு முக்கிய அழகியல் முறையான மந்திர யதார்த்தவாதம், லத்தீன் அமெரிக்க வரலாறு அதன் சொந்த தோற்றத்தைக் கணக்கிட இயலாதது என்பதை வெளிப்படுத்தும் போது, பாரம்பரியமாக ஒரு கட்டுக்கதையின் கோரிக்கையை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் ஒரு இயலாமைஃ வரலாற்றின் கதையிலிருந்து தப்பிக்கும் தொடக்கங்களை விளக்குவதற்கான ஒரு வழிமுறையாக புராணங்கள்" என்று எழுதுகிறார். இந்திய வரலாற்றாசிரியர்களின் எழுத்துக்கள் கவர்ச்சியான "புதிய உலகத்தை" சித்தரித்தன, மேலும் விசித்திரமான புதிய நிலங்களை கைப்பற்றியது பற்றிய அவர்களின் பதிவுகள் வரலாறாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டன. இந்த அடிக்கடி கற்பனையான கதைகள் ஒரு புதிய அழகியலைக் கொண்டுவர உதவியது, இது மந்திர யதார்த்தவாதமாகவும் (அலெஜோ கார்பென்டியரால் கருதப்பட்டபடி) அற்புதமான யதார்த்தவாதம் அல்லது லோ ரியல் மாரவில்லோசோவாகவும் உருவெடுத்தது. இந்த அழகியலின் படி, உண்மையற்ற விஷயங்கள் யதார்த்தமானவை மற்றும் உலகளாவியவை போலவும், உலகளாவிய விஷயங்கள் உண்மையற்றவை போலவும் கருதப்படுகின்றன. கதைக்களங்கள், பெரும்பாலும் உண்மையான அனுபவங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டவை என்றாலும், விசித்திரமான, அற்புதமான மற்றும் புகழ்பெற்ற கூறுகள், புராண மக்கள், ஊக அமைப்புகள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களை உள்ளடக்கியது, அவை நம்பத்தகுந்தவை என்றாலும், உண்மையற்றவையாகவும் இருக்கலாம், மேலும் உண்மை, கற்பனை மற்றும் இல்லாதவற்றை இணைக்கும் வகையில் அவை பிரிக்க கடினமாக இருக்கும். வரலாற்று புனைகதை வரலாற்றில் ஆர்வம் என்பது பூம் காலத்தின் நாவல்களின் மற்றொரு பண்பு ஆகும். இதன் சுருக்கம் சர்வாதிகாரி நாவலாகும், அங்கு வரலாற்று நபர்கள் மற்றும் நிகழ்வுகள் லத்தீன் அமெரிக்காவில் சமகால நிகழ்வுகளுக்கும் இடையிலான தொடர்புகளை சந்தேகிக்க முடியாத வகையில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளன. ஒரு உதாரணம் ரோவா பாஸ்டோஸின் I, தி சுப்ரீம், இது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பராகுவேய சர்வாதிகாரத்தை சித்தரிக்கிறது ஜோஸ் காஸ்பர் ரோட்ரிக்ஸ் டி பிரான்சியா ஆனால் ஆல்ஃபிரடோ ஸ்ட்ரோஸ்னரின் ஆட்சியின் உச்சத்தில் வெளியிடப்பட்டது. "பூமின் நாவலாசிரியர்களே இணையான மற்றும் மாற்று வரலாற்றை சித்தரிக்கும் தங்கள் வகையின் திறனைப் பற்றிய அதிநவீன புரிதலை வெளிப்படுத்தினர்" என்று நன் எழுதுகிறார். வரலாற்றின் அர்த்தத்தையும் மதிப்பையும் கேள்விக்குள்ளாக்கிய பிராந்தியத்தின் கலாச்சார மற்றும் அரசியல் விவாதங்களில் அவர்கள் தீவிரமாக பங்கேற்றனர். பூம் இல் யார் யார் சேர்க்கப்பட வேண்டும், யார் சேர்க்கப்படக்கூடாது என்பது பரவலாக விவாதிக்கப்பட்டு ஒருபோதும் தீர்க்கப்படவில்லை. மறுபுறம், ஒரு சில எழுத்தாளர்கள் பரந்த மற்றும் மறுக்கமுடியாத செல்வாக்கை செலுத்தினர். பல எழுத்தாளர்களின் பெயர்கள் பட்டியலில் சேர்க்கப்பட்டாலும், பின்வருவனவற்றைத் தவிர்க்க முடியாதுஃ ஜூலியோ கோர்டாஸர் ஜூலியோ கோர்டாஸர் பெல்ஜியத்தில் 1914 இல் அர்ஜென்டினாவில் பிறந்தார், அவருடன் சுவிட்சர்லாந்தில் வசித்து வந்தார், நான்கு வயதில் பியூனஸ் அயர்ஸுக்கு குடிபெயர்ந்தார். மற்ற பூம் எழுத்தாளர்களைப் போலவே, கோர்டாஸரும் தனது நாட்டின் அரசியலை கேள்வி கேட்கத் தொடங்கினார்ஃ ஜுவான் பெரோனுக்கு அவரது பொது எதிர்ப்பு அவரை மென்டோசா பல்கலைக்கழகத்தில் தனது பேராசிரியர் பதவியை விட்டு வெளியேறச் செய்தது, இறுதியில் அவர் நாடுகடத்தப்படுவதற்கு வழிவகுத்தது. அவர் பிரான்சுக்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு அவர் தனது தொழில் வாழ்க்கையின் பெரும்பகுதியைக் கழித்தார், 1981 ஆம் ஆண்டில் அவர் ஒரு பிரெஞ்சு குடிமகனாக ஆனார். கார்சியா மார்க்வெஸைப் போலவே, கோர்டாஸரும் பிடல் காஸ்ட்ரோவின் கியூபா அரசாங்கத்தையும், இடதுசாரி சிலி ஜனாதிபதி சால்வடார் அலெண்டே மற்றும் நிகரகுவாவில் உள்ள சாண்டிநிஸ்டாஸ் போன்ற பிற இடதுசாரி இயக்கங்களையும் பகிரங்கமாக ஆதரித்தார். எவ்வாறாயினும், அவரது புனைகதைகளில், 1973 ஆம் ஆண்டில் வெளிப்படையாக அரசியல் நாவலான லிப்ரோ டி மானுவல் வெளியிடப்படும் வரை அரசியல் கூறுகள் பொதுவாக முடக்கப்பட்டன அல்லது இல்லை. கோர்டாஸர் போர்ஜஸ் மற்றும் எட்கர் ஆலன் போ ஆகியோரால் ஈர்க்கப்பட்டார். அனைத்து பூம் எழுத்தாளர்களிலும் மிகவும் தீவிரமான சோதனையாளராக அவர் இருந்தார். அவரது மிக முக்கியமான படைப்பும், சர்வதேச அங்கீகாரத்திற்கு அவரைத் தூண்டியதும், மிகவும் சோதனையான நாவலான ஹாப்ச்காச் (1963) ஆகும். இதில் 155 அத்தியாயங்கள் உள்ளன, அவற்றில் 99 "செலவழிக்கக்கூடியவை", அவை வாசகரின் விருப்பத்திற்கு ஏற்ப பல வரிசைகளில் படிக்கப்படலாம். அவரது பிற படைப்புகளில் சிறுகதைத் தொகுப்புகளான பெஸ்டியாரியோ (1951), ஃபைனல் டெல் ஜூகோ (1956), லாஸ் ஆர்மாஸ் சீக்ரெடாஸ் (1959), டோடோஸ் லாஸ் ஃப்யூகோஸ் எல் ஃப்யூகோ (1966) ஆகியவை அடங்கும். லாஸ் ப்ரீமியோஸ் (1960) மற்றும் அரவுண்ட் தி டே இன் எய்டி வேர்ல்ட்ஸ் (1967), மற்றும் வகைப்படுத்த முடியாத ஹிஸ்டோரியாஸ் டி குரோனோபியோஸ் ஒய் டி ஃபாமாசு (1962) போன்ற நாவல்களையும் அவர் எழுதினார். கோர்டாஸர் 1984 இல் பாரிஸில் இறந்தார். கார்லோஸ் ஃபியூன்டெஸ் நவம்பர் 11,1928 அன்று பிறந்தார், 1950 களில் வெளியிடத் தொடங்கினார். அவர் ஒரு மெக்சிகன் இராஜதந்திரியின் மகனாக இருந்தார், மேலும் பியூனஸ் அயர்ஸ், கியூடோ, மான்டெவிடியோ மற்றும் ரியோ டி ஜெனிரோ போன்ற நகரங்களிலும், வாஷிங்டன் டி. சி. யிலும் வாழ்ந்தார். அமெரிக்காவில் மெக்சிகன் எதிர்ப்பு பாகுபாடு குறித்த அவரது அனுபவங்கள் மெக்சிகன் கலாச்சாரத்தை இன்னும் நெருக்கமாக ஆராய வழிவகுத்தன. அவரது 1962 நாவலான தி டெத் ஆஃப் ஆர்ட்டெமியோ குரூஸ் (ஸ்பானிஷ் மொழியில் லா மியூர்டே டி ஆர்ட்டெமியோ குரூஸ்), இது கதைக் கண்ணோட்டத்தில் புதுமையான மாற்றங்களைப் பயன்படுத்துகிறது, இது ஒரு முன்னாள் மெக்சிகன் புரட்சியாளரின் மரண படுக்கையில் அவரது வாழ்க்கையை விவரிக்கிறது. மற்ற முக்கியமான படைப்புகளில் வேர் தி ஏர் இஸ் கிளியர் (1959), ஆரா (1962), டெர்ரா நோஸ்ட்ரா (1975) மற்றும் பூமுக்குப் பிந்தைய நாவலான தி ஓல்ட் கிரிங்கோ (1985) ஆகியவை அடங்கும். ஃபியூன்டெஸ் அந்தக் காலத்தின் மிக முக்கியமான நாவல்களில் சிலவற்றை எழுதியது மட்டுமல்லாமல், ஸ்பானிஷ் அமெரிக்காவின் விமர்சகராகவும் விளம்பரதாரராகவும் இருந்தார். 1955 ஆம் ஆண்டில் ஃபியூன்டெஸ் மற்றும் இம்மானுவேல் கார்பல்லோ ஆகியோர் ரெவிஸ்டா மெக்ஸிகானா டி லிட்டராடுரா என்ற பத்திரிகையை நிறுவினர், இது லத்தீன் அமெரிக்கர்களுக்கு ஐரோப்பிய நவீனவாதிகளின் படைப்புகள் மற்றும் ஜீன்-பால் சார்த் மற்றும் ஆல்பர்ட் காமுவின் கருத்துக்களை அறிமுகப்படுத்தியது. 1969 ஆம் ஆண்டில் அவர் லா நியூவா நாவலா ஹிஸ்பனோஅமெரிக்கனா என்ற முக்கியமான விமர்சனப் படைப்பை வெளியிட்டார். ஃபியூன்டெஸ் கொலம்பியா பல்கலைக்கழகம் (1978) மற்றும் ஹார்வர்டில் (1987) லத்தீன் அமெரிக்க இலக்கியத்தின் பேராசிரியராக இருந்தார், மேலும் சமீபத்தில் பிரவுன் பல்கலைக்கழகத்துடன் தொடர்புடையவர். "பூம் என்று அழைக்கப்படுவது, உண்மையில், நான்கு நூற்றாண்டுகளின் விளைவாகும், இது உண்மையில், அவசரத்தின் ஒரு தருணத்தை எட்டியது, இதில் புனைகதை கடந்த காலத்திலிருந்து பாடங்களை ஒழுங்கமைப்பதற்கான வழியாக மாறியது" என்று அவர் ஒருமுறை கூறினார். ஃபியூன்டெஸ் மே 15,2012 அன்று இறந்தார். கேப்ரியல் கார்சியா கார்சியா மார்க்வெஸ் ஒரு பத்திரிகையாளராகத் தொடங்கினார், மேலும் பல பாராட்டப்பட்ட புனைகதை அல்லாத மற்றும் சிறுகதைகளை எழுதினார்; அவரது ஆரம்பகால வெளியிடப்பட்ட எழுத்துக்கள் 1940 களில் பொகோட்டாவின் எல் எஸ்பெக்டடோர் செய்தித்தாளில் வெளிவந்த சிறுகதைகள் ஆகும். ஒன் ஹன்ட்ரட் இயர்ஸ் ஆஃப் சோலிட்யூட் (1967) மற்றும் தி ஆடம் ஆஃப் தி பேட்ரியார்க் (1975), நோ ஒன் ரைட்ஸ் டு தி கர்னல் (1962), மற்றும் லவ் இன் தி டைம் ஆஃப் காலரா (1985) போன்ற பிந்தைய பூம் படைப்புகளுக்காக அவர் மிகவும் பிரபலமானவர். அவர் குறிப்பிடத்தக்க விமர்சனப் பாராட்டு மற்றும் பரவலான வணிக வெற்றியைப் பெற்றுள்ளார், குறிப்பாக மந்திர யதார்த்தவாதம் என்று பெயரிடப்பட்டதை இலக்கிய உலகிற்கு அறிமுகப்படுத்தியதற்காக. யதார்த்தத்திற்கான ஏறத்தாழ பாரம்பரிய அணுகுமுறைகளை அவர் பரிசோதித்தார், இதனால் "மிகவும் பயங்கரமான, மிகவும் அசாதாரணமான விஷயங்கள் டெட் பான் வெளிப்பாட்டுடன் சொல்லப்படுகின்றன". பொதுவாக மேற்கோள் காட்டப்பட்ட ஒரு உதாரணம், ஒரு கதாபாத்திரத்தின் உடல் மற்றும் ஆன்மீகம் சொர்க்கத்திற்கு ஏறும் போது, அவள் நூறு ஆண்டுகள் தனிமையில் உலர சலவை செய்ய வைக்கிறாள். கார்சியா மார்க்வெஸ் இப்போது 20 ஆம் நூற்றாண்டின் மிக முக்கியமான எழுத்தாளர்களில் ஒருவராகக் கருதப்படுகிறார், இது 1982 ஆம் ஆண்டு இலக்கியத்திற்கான நோபல் பரிசை வென்றதன் மூலம் உறுதிப்படுத்தப்படுகிறது. கார்சியா மார்க்வெஸ் ஏப்ரல் 17,2014 அன்று இறந்தார். மரியோ வர்காஸ் லோசா ஒரு பெருவியன் நாவலாசிரியர், சிறுகதை எழுத்தாளர், நாடக ஆசிரியர், பத்திரிகையாளர் மற்றும் இலக்கிய மற்றும் அரசியல் விமர்சகர் ஆவார். அவர் லிமாவின் சான் மார்கோஸ் பல்கலைக்கழகத்தில் பயின்றார், பின்னர் ஸ்பெயினில் லத்தீன் அமெரிக்க இலக்கியத்தில் முனைவர் பட்டம் பெற்றார். உண்மையில், அவரது ஆய்வறிக்கை கேப்ரியல் கார்சியா மார்க்வெஸ் பற்றியது. அவர் தனது நாவலான தி டைம் ஆஃப் தி ஹீரோ (1963) மூலம் புகழ் பெற்றார், இது ஒரு பெருவியன் இராணுவ அகாடமியில் (மற்றும், பெருவியன் சமூகத்தில்) கொடுமை மற்றும் ஊழல் பற்றிய கடுமையான குற்றச்சாட்டு. வர்காஸ் லோசா தி கிரீன் ஹவுஸ் (1966), காவிய உரையாடல் இன் தி கதீட்ரல் (1969), கேப்டன் பாண்டோஜா அண்ட் தி ஸ்பெஷல் சர்வீஸ் (1973), மற்றும் அத்தை ஜூலியா அண்ட் தி ஸ்கிரிப்ட்ரைட்டர் (1977) போன்ற போஸ்ட்-பூம் நாவல்களையும் எழுதினார். 1990 பெருவியன் தேர்தலில் வெற்றி பெற்ற ஜனாதிபதி புஜிமோரி ராஜினாமா செய்ததைத் தொடர்ந்து, வர்காஸ் லோசா 2000 ஆம் ஆண்டில் லிமாவுக்குத் திரும்பினார். ஸ்வீடிஷ் அகாடமி அவருக்கு 2010 ஆம் ஆண்டு இலக்கியத்திற்கான நோபல் பரிசை வழங்கியது. வேறு பல எழுத்தாளர்கள் பூம் உடன் தொடர்புடையவர்கள். இரண்டு புத்தகங்களின் ஆசிரியரான ஜுவான் ரல்போ, அவற்றில் ஒன்று மட்டுமே ஒரு நாவல், அங்கீகரிக்கப்பட்ட மாஸ்டர் ஒரு போஸ்டீரியோரியை இணைத்தார்; சமூக அக்கறை, வாய்மொழி பரிசோதனை மற்றும் தனித்துவமான பாணியை சமநிலைப்படுத்தும் ஒரு எழுத்தாளர். பராகுவேயின் அகஸ்டோ ரோ பாஸ்டோஸ் எழுதிய ஹிஜோ டி ஹோம்ப்ரே, பூமின் முதல் நாவல் என்று சிலர் கருதுகின்றனர். அவரது மிகவும் சோதனையான I, தி சுப்ரீம் ஜாய்ஸின் யுலிஸஸுடன் ஒப்பிடப்பட்டுள்ளது, மேலும் இது "தென் அமெரிக்காவிலிருந்து வெளிவந்த கற்பனை வரலாற்றின் மிகவும் மதிக்கப்படும் படைப்புகளில் ஒன்றாகும்". அர்ஜென்டினாவைச் சேர்ந்த மானுவல் புயிக் மற்றும் வெனிசுவேலாவைச் சேர்ந்த அட்ரியானோ கோன்சலஸ் லியோன், சீக்ஸ்-பாரல் வெளியீட்டு உலகின் வர்காஸ் லோசாவுடன் இணைந்து முக்கிய நபர்களாக உள்ளனர். கியூப நாவலாசிரியர் ஜோஸ் லெசாமா லிமா, ஆங்கில மொழி வெளியீட்டு உலகில் பரவலாக அறியப்படவில்லை என்றாலும், அவரது முக்கிய நாவலான பாரடிசோவின் (1966) அடிப்படையில் ஒரு முக்கிய நபராக கருதப்படலாம். ஜோஸ் டோனோசோ பூம் மற்றும் போஸ்ட்-பூம் ஆகிய இரண்டின் சிலி எழுத்தாளர் ஆவார். ஹிஸ்டோரியா பெர்சனல் டெல் "பூம்" என்ற தனது புத்தகத்தில், டோனோசோ இந்த இயக்கத்துடன் தொடர்புடைய பிற எழுத்தாளர்களையும் குறிப்பிடுகிறார். பிரேசிலின் ஜார்ஜ் அமாடோ (1930 களில் அவர் நாவல்களை எழுதத் தொடங்கியிருந்தாலும்), வெனிசுவேலாவின் சால்வடார் கார்மெண்டியா, பொலிவியாவின் காஸ்டன் சுவாரெஸ் மற்றும் மார்செலோ க்விரோகா சாண்டா குரூஸ் மற்றும் அர்ஜென்டினாவின் டேவிட் வினாஸ் ஆகியோர் இதற்கு எடுத்துக்காட்டுகள். லத்தீன் அமெரிக்க பூம் நாவலாசிரியர்களை வெளியிடுவது பப்ளிஷிங் பூமின் வருகையில் முக்கிய பங்கு வகித்தது. ஹவானா, மெக்ஸிகோ நகரம், பியூனஸ் அயர்ஸ், மான்டெவிடியோ, அசுன்சியோன் அல்லது சாண்டியாகோவை தளமாகக் கொண்ட முக்கிய வெளியீட்டு நிறுவனங்கள் பெரும்பாலான பூம் நாவல்களை வெளியிடுவதற்கு பொறுப்பாக இருந்தன, மேலும் இந்த நகரங்கள் கலாச்சார கண்டுபிடிப்புகளின் வலுவான மையங்களாக மாறின. சிலியில் உள்ள சாண்டியாகோ தனியாக விமர்சிக்கப்படுகிறார், அதே நேரத்தில் பெஞ்சமின் சுபெர்கேசாக்ஸ், எட்வர்டோ பாரியோஸ், மார்டா ப்ரூனெட் மற்றும் மானுவல் ரோஜாஸ் ஆகியோரின் பழைய தலைமுறையை ஜோஸ் டோனோசோ அமைதியாக முறியடித்தார். என்ரிக் லாஃபோர்கேட் போன்ற பிற எழுத்தாளர்கள் ஒரு பெரிய தேசிய வாசகர்களைக் கொண்டுள்ளனர். கியூபா ஒரு உயிரோட்டமான கலாச்சார மையமாகும், முதலில் ஒரிஜென்ஸ் குழுவுடனும், பின்னர் லூன்ஸ் டி ரெவல்யூஷியனுடனும். கொலம்பியாவில் எட்வர்டோ கபல்லெரோ கால்டெரோனின் கிராமப்புற நாவல்கள் கார்சியா மார்க்வெஸால் இடம்பெயர்ந்தன, அவரைத் தொடர்ந்து அல்வாரெஸ் கார்டீஸாபல். மெக்ஸிகோ வலுவான பிராந்திய எழுத்தாளர்கள் மற்றும் மாறுபட்ட எழுத்துப் பள்ளிகளின் பாரம்பரியத்தைத் தொடர்கிறது, யானெஸ் முதல் சைன்ஸ் வரை, லூயிஸ் ஸ்போட்டா அல்லது செர்ஜியோ ஃபெர்னாண்டஸ் போன்ற நாவலாசிரியர்களுடன், முதல் பிரபலமானவர், மற்றவர் ஒரு சுத்திகரிக்கப்பட்ட எழுத்தாளர், இருவரும் வெளிநாடுகளை விட மெக்ஸிகோவில் நன்கு அறியப்பட்டவர்கள். இந்தக் காலகட்டத்தில் பார்சிலோனாவில் பூம் நாவல்கள் வெளியிடப்பட்டன, இது ஸ்பானிஷ் அமெரிக்க சந்தையில் ஸ்பானிஷ் வெளியீட்டு நிறுவனங்களின் புதிய ஆர்வத்தை பிரதிபலிக்கிறது. இருப்பினும், அலெஜான்ட்ரோ ஹெர்ரெரோ-ஒலைசோலா குறிப்பிடுவது போல், இந்த நாவல்களை வெளியிடுவதன் மூலம் கிடைக்கும் வருவாய் ஸ்பெயினின் பொருளாதாரத்திற்கு ஊக்கமளித்தது, அதே நேரத்தில் படைப்புகள் பிராங்கோவின் தணிக்கைக்கு உட்படுத்தப்பட்டன. சீக்ஸ் பாரல் வெளியிட்ட சில நாவல்களில் மரியோ வர்காஸ் லோசாவின் தி டைம் ஆஃப் தி ஹீரோ (1963) மற்றும் அவரது கேப்டன் பாண்டோஜா அண்ட் தி ஸ்பெஷல் சர்வீஸ் (1973), மற்றும் ரீட்டா ஹேவொர்த் எழுதிய மானுவல் புயிக்கின் பிட்ரேய்ட் (1971) ஆகியவை அடங்கும். "ஸ்பெயினில் லத்தீன் அமெரிக்க இலக்கியத்தை மேம்படுத்துவதில்" (மற்றும் பிற இடங்களில்) ஒரு முக்கியமான நபர் "சூப்பர்-ஏஜென்ட்" கார்மென் பால்செல்ஸ் ஆவார், அவரை வர்காஸ் லோசா "லத்தீன் அமெரிக்க நாவலின் பெரிய மாமா" என்று குறிப்பிட்டார். பூம் பற்றிய ஒரு பொதுவான விமர்சனம் என்னவென்றால், இது மிகவும் சோதனைக்குரியது மற்றும் "உயரடுக்கு நோக்கிய போக்கை" கொண்டுள்ளது. போஸ்ட்-பூம் காலத்தைப் பற்றிய தனது ஆய்வில், டொனால்ட் எல். ஷா எழுதுகிறார், கார்சியா மார்க்வெஸ் போன்ற பூம் எழுத்தாளர்களை மரியோ பெனெடெட்டி மிகவும் விமர்சித்தார், பெனெடெட்டியின் பார்வையில், "உலகளாவிய கலாச்சாரத்தை அணுகக்கூடிய ஒரு சலுகை பெற்ற வர்க்கத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார், இதனால் லத்தீன் அமெரிக்காவில் சராசரி மக்களை முற்றிலும் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தவில்லை". பூம் நாவலில் இருந்து டோனோசோவின் இடைவெளி குறித்த தனது கட்டுரையில் பிலிப் ஸ்வான்சன் "புதிய நாவல்" பற்றிய மற்றொரு விமர்சனத்தை வெளிப்படுத்துகிறார் (அதாவது. பூம் நாவல்): "[அது] அடிப்படையில் வழக்கமான யதார்த்தவாதத்தில் உணரப்பட்ட முட்டுக்கட்டைக்கு எதிரான ஒரு எதிர்வினையாக இருந்தபோதிலும், நவீன புனைகதையின் பல முறையான சோதனைகள் மற்றும் புதுமைகள் நவீன எழுத்தின் தரப்படுத்தப்பட்ட அம்சங்களாக மாறிவிட்டன, இது பாரம்பரியத்தின் மற்றொரு வடிவத்திற்கு வழிவகுக்கிறது, அங்கு ஒரே மாதிரியான ஒரு தொகுப்பு மாற்றப்பட்டுள்ளது மற்றொரு". இயக்கத்தின் பிரதிநிதிகள் அனைவரும் ஆண்களாக இருந்தார்கள் மற்றும் நாவல்களுக்குள் பெண் கதாபாத்திரங்களை நடத்துவது ஆகிய இரண்டிலும் பூம் ஆண்மைக்கு முக்கியத்துவம் அளிப்பது அடிக்கடி விமர்சிக்கப்படுகிறது. லத்தீன் அமெரிக்க அரசியல் சூழ்நிலைகளின் யதார்த்தங்களிலிருந்து அது மிகவும் அகற்றப்பட்டதாகக் கூறப்பட்டதால், பூம் புனைகதை வரலாறு மற்றும் அற்புதத்திற்கு முக்கியத்துவம் அளிப்பது விமர்சனத்திற்கு உட்பட்டது. செவெரோ சார்துய் போன்ற எழுத்தாளர்கள் இலக்கிய இயக்கத்தின் சட்டபூர்வமான தன்மையை ஆதரிக்கும் டிராப்களை (எ. கா., ஃபாலோகசென்ட்ரிக் சொற்பொழிவு) விமர்சித்துள்ளனர். லத்தீன் அமெரிக்க கலாச்சாரம் உலகெங்கிலும் பார்க்கப்பட்ட விதத்தை மாற்றியமைத்ததால் இம்பேக்ட் தி பூம் உடனடி தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. பூம் எழுத்தாளர்களின் வணிக ரீதியான வெற்றி அவர்களை லத்தீன் அமெரிக்காவில் கிட்டத்தட்ட ராக் ஸ்டார் அந்தஸ்துக்கு உயர்த்திய விளைவைக் கொண்டிருந்தது. பூம் எழுத்தாளர்களின் வெற்றியில் மொழிபெயர்ப்பு ஒரு பங்கைக் கொண்டிருந்ததுஃ அது அவர்களுக்கு மிகப் பெரிய பார்வையாளர்களைக் கொடுத்தது. இந்த எழுத்தாளர்கள் நான்கு தசாப்தங்களாக தொடர்ந்து சிறந்த விற்பனையாளர்களை உருவாக்கினர். கூடுதலாக, பூம் சர்வதேச காட்சியைப் பொறுத்தவரை புதிய லத்தீன் அமெரிக்க எழுத்தாளர்களுக்கு கதவைத் திறந்தது. பூமின் உலகளாவிய தாக்கத்திற்கு ஒரு சான்று என்னவென்றால், "வளர்ந்து வரும் சர்வதேச எழுத்தாளர்கள்" ஃபியூன்டெஸ், கார்சியா மார்க்வெஸ் அல்லது வர்காஸ் லோசா போன்றவர்களை தங்கள் வழிகாட்டிகளாக பார்க்கிறார்கள். 1980 களில் இருந்து பூமுக்குப் பிந்தைய எழுத்தாளர்களைப் பற்றி பேசுவது பொதுவானதாகிவிட்டது, அவர்களில் பெரும்பாலோர் 1940,1950 மற்றும் 1960 களில் பிறந்தவர்கள், ராபர்டோ போலானோ (பை நைட் இன் சிலி, 2000; தி சாவேஜ் டிடெக்டிவ்ஸ், 1998), பூமுக்குப் பிந்தைய ஸ்பானிஷ் மொழி எழுத்தாளர், உலக இலக்கியத்தில் மிகப்பெரிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியவர். பூம் முடிவடைவதற்கு முன்பு அதன் எழுத்தாளர்கள் பலர் சுறுசுறுப்பாக இருந்ததால் போஸ்ட்-பூமை தெளிவாக அமைப்பது கடினம். உண்மையில், ஜோஸ் டோனோசோ போன்ற சில எழுத்தாளர்கள் இரு இயக்கங்களையும் சேர்ந்தவர்கள் என்று கூறலாம். அவரது நாவலான தி அப்சென் பேர்ட் ஆஃப் நைட் (எல் அப்செனோ பஜாரோ டி லா நோச்சே, 1970) பிலிப் ஸ்வான்சன் குறிப்பிடுவது போல், "பூமின் உன்னதமானவற்றில் ஒன்று" என்று கருதப்படுகிறது. இருப்பினும், அவரது பிற்காலப் படைப்புகள் பூமுக்குப் பிந்தைய படத்திற்கு மிகவும் வசதியாக பொருந்துகின்றன. மானுவல் புயிக் மற்றும் செவெரோ சார்டுய் ஆகியோர் எழுத்தாளர்களாக கருதப்படுகிறார்கள், அவர்களின் படைப்புகள் பூம் முதல் போஸ்ட்-பூம் வரை மாற்றத்தை உள்ளடக்கியது. பூமின் முக்கிய எழுத்தாளர்கள் (ஃபியூன்டெஸ், கார்சியா மார்க்வெஸ் மற்றும் வர்காஸ் லோசா) பூம் முடிவடைந்த பிறகும் தொடர்ந்து எழுதினர் என்ற உண்மையால் வகைப்படுத்தலில் இந்த அசௌகரியம் நீடித்தது என்பதைக் குறிப்பிடுவது முக்கியம். இசபெல் அலெண்டே (தி ஹவுஸ் ஆஃப் தி ஸ்பிரிட்ஸ், 1982), லூயிஸா வலென்சுவேலா (தி லிசார்ட்ஸ் டேல்ஸ், 1983), கியானினா ப்ராஷி (எம்பயர் ஆஃப் ட்ரீம்ஸ், 1988; யோ-யோ போயிங்!, 1998), கிறிஸ்டினா பெரி ரோஸ்ஸி (ஷிப் ஆஃப் ஃபூல்ஸ், 1984) மற்றும் எலெனா பொனியாடோவ்ஸ்கா (டினிசிமா, 1991) போன்ற பெண் எழுத்தாளர்களின் முன்னிலையில் போஸ்ட்-பூம் பல்வேறு விஷயங்களில் பூம் இருந்து வேறுபட்டது. வாலென்சுவேலா மற்றும் பொனியாடோவ்ஸ்கா இருவரும் (லிலஸ் கிகஸ், 1954) பூம் காலத்திற்கு முன்னரும் கூட பொனியாடோவ்ஸ்காவின் விஷயத்தில் சுறுசுறுப்பான எழுத்தாளர்களாக இருந்தபோதிலும், சில விமர்சகர்கள் அலெண்டேவை "பூமின் தயாரிப்பு" என்று கருதுகின்றனர். ஷா அன்டோனியோ ஸ்கர்மேட்டா (ஆர்டியன்ட் பசியன்சியா, 1985), ரொசாரியோ ஃபெரே ("லா முனெகா மெனார்", 1976; தி ஹவுஸ் ஆன் தி லகூன், 1999) மற்றும் குஸ்டாவோ சைன்ஸ் (தி பிரின்சஸ் ஆஃப் தி அயர்ன் பேலஸ், 1974; ஏ ட்ரோச் ஒய் மோச்சே, 2002) ஆகியோரை போஸ்ட்-பூம் எழுத்தாளர்களாக அடையாளம் காட்டுகிறார். சில போஸ்ட்-பூம் எழுத்தாளர்கள் எளிமையான, மேலும் படிக்கக்கூடிய பாணியைப் பயன்படுத்தி யதார்த்தவாதத்திற்குச் செல்வதன் மூலம் பூமின் கருதப்பட்ட உயரடுக்கை சவால் செய்கிறார்கள். அலெண்டேவைப் போன்ற மற்றவர்கள் மாய யதார்த்தவாதிகள். மெக்காண்டோ குறிப்புகள் ஆதாரங்களையும் பார்க்கவும். . . . . . . . . . . . . . . . இலக்கிய இயக்கங்கள் லத்தீன் அமெரிக்க இலக்கியம் 20ஆம் நூற்றாண்டு இலக்கியம் 20ஆம் நூற்றாண்டு ஸ்பானிஷ் இலக்கியம்