Urushi-e
உருஷி-இ (உருஷி-இ) என்பது ஜப்பானிய கலையில் மூன்று வெவ்வேறு நுட்பங்களைக் குறிக்கிறது. உருஷி-இ என்பது மரக்கட்டைகளுடன் தொடர்புடையது என்றாலும், உருஷி-இ என்ற சொல் அந்த ஊடகத்திற்கு பிரத்தியேகமானது அல்ல. இது முப்பரிமாண அரக்கு பொருட்களின் மீது அரக்கு ஒரு வண்ணப்பூச்சாகப் பயன்படுத்தும் படங்களையும், காகிதத்தில் அல்லது எப்போதாவது பட்டு மீது உண்மையான அரக்கு பயன்படுத்தும் ஓவியங்களையும் குறிக்கலாம். ஜப்பானிய மரப்பட்டை அச்சிடுதலில், உருஷி-இ பொதுவாக கையால் வரையப்பட்ட நுட்பத்தைக் குறிக்கிறது. உருஷி (இயற்கை அரக்கு) மூலம் அச்சிடுவதற்குப் பதிலாக அது கையால் வரையப்பட்டது. இதன் பொருள் உருஷி-இ படங்கள் அக்காலத்தின் பெரும்பாலான பிளாக் பிரிண்ட்களை விட மிகவும் வண்ணமயமாக இருக்கக்கூடும். இந்த நுட்பம் முதன்முதலில் உருவாக்கப்பட்டபோது பழுப்பு, மஞ்சள், பச்சை, சிவப்பு மற்றும் கருப்பு ஆகிய ஐந்து வண்ணங்கள் கிடைத்தன. உருஷி-இ சில நேரங்களில் ஜப்பானில் கையால் வர்ணம் பூசப்பட்ட அனைத்து மரப்பட்டை அச்சுகளையும் விவரிக்க ஒரு சொல்லாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது, அரக்கு கொண்டு வர்ணம் பூசப்பட்டவை மட்டுமல்ல, உருஷி-இ மட்டுமே இரோ-உருஷியைப் பயன்படுத்தியது, அதாவது வண்ண அரக்கு, தெளிவான அரக்கு மற்றும் ஐந்து நிறமிகளில் ஒன்றைக் கலப்பதன் மூலம் தயாரிக்கப்பட்டது. நிஷிமுரா ஷிகேனாகா போன்ற கலைஞர்கள் அவரது அச்சுகளில் சிலருக்கு அரக்கு போன்ற விளைவை அடைய மறை பசை கொண்டு தடிமனாக்கப்பட்ட கருப்பு மை பயன்படுத்துவதாகவும் அறியப்பட்டது. வண்ண அரக்கு தவிர, சில நேரங்களில் உருஷி-இ படைப்புகளுக்கு தங்க இலை மற்றும் பொடிகள் வடிவில் தங்கம் பயன்படுத்தப்பட்டது. உருஷி-இ மரப்பட்டை அச்சிடல்கள் தடிமனான, அடர்ந்த கருப்பு கோடுகளைப் பயன்படுத்தி செய்யப்பட்டன, சில நேரங்களில் அவை கை நிறத்தில் இருந்தன. மை நிக்காவா என்று அழைக்கப்படும் விலங்குகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட பசையுடன் கலக்கப்பட்டது, இது அதை தடிமனாக்கியது மற்றும் ஒரு பளபளப்பான பிரகாசத்தை அளித்தது, இது அரக்கு போன்றது என்று கூறப்படுகிறது. பெரும்பாலும், இது முழு அச்சையும் உருவாக்குவதில் பயன்படுத்தப்படவில்லை, ஆனால் ஒரு குறிப்பிட்ட உறுப்பை மேம்படுத்துவதில் மட்டுமே பயன்படுத்தப்பட்டது, அதாவது ஒரு ஓபி அல்லது ஒரு உருவத்தின் முடி, அது பிரகாசிக்கவும் ஒட்டுமொத்தமாக படத்தை மிகவும் ஆடம்பரமாக்கவும். உருஷி-இ கூறுகளை உள்ளடக்கிய அச்சுகளில் மைக்கா, உலோக தூசிகள் மற்றும் பிற கூறுகளின் பயன்பாடும் இடம்பெற்றிருக்கலாம், இது படைப்புகளின் தோற்றம், தரம் மற்றும் மதிப்பை மேம்படுத்தியது. 18 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ஜப்பானில் எடோ சகாப்தத்தில் இந்த நுட்பம் மிகவும் பிரபலமாக இருந்தது, மேலும் அக்காலத்தின் பல கலைஞர்களின் படைப்புகளில் இதைக் காணலாம். ஓவியங்கள் ஓவியத்தில், இந்த சொல் தெளிவான அரக்குடன் நிறமிகளை கலப்பதன் மூலம் உற்பத்தி செய்யப்படும் வண்ண அரக்கர்களைப் பயன்படுத்துவதைக் குறிக்கிறது. ஓவியத்திற்கு வண்ண அரக்கு பயன்படுத்துவது வரலாற்றுக்கு முந்தைய ஜோமோன் காலத்திற்கு செல்கிறது, மேலும் நாரா காலத்தில் (8 ஆம் நூற்றாண்டு) குறிப்பாக பிரபலமானது, அப்போது கருப்பு பின்னணியில் சிவப்பு அரக்கு பயன்படுத்தி பல படைப்புகள் செய்யப்பட்டன. இருப்பினும், 19 ஆம் நூற்றாண்டு வரை, இயற்கையான நிறமிகளின் பயன்பாடு கலைஞர்களுக்கு சிவப்பு, கருப்பு, மஞ்சள், பச்சை மற்றும் வெளிர் பழுப்பு நிறங்களில் அணுகக்கூடிய வண்ணங்களை கட்டுப்படுத்தியது. கலைஞர்கள் கலைஞர் ஷிபாட்டா ஜெஷின் (1807-1891) இந்த விஷயத்தில் தனது கண்டுபிடிப்புகளுக்காக அறியப்படுகிறார், மேலும் லாகரை ஒரு அலங்கார உறுப்பாக (ஓவியப் பெட்டிகள், தளபாடங்கள் மற்றும் மட்பாண்டங்களில்) மட்டுமல்லாமல், வர்ணம் பூசப்பட்ட சுருள்களுக்கான ஊடகமாகவும் முதன்முதலில் பயன்படுத்தியவர் என்று சிலர் நம்புகிறார்கள். பல்வேறு உலோகங்களின் (இரும்பு, தங்கம், வெண்கலம், செம்பு) தோற்றத்தை உருவகப்படுத்துதல் மற்றும் மேற்கத்திய எண்ணெய் ஓவியத்தின் தோற்றத்தையும் அமைப்பையும் பின்பற்றுதல் உள்ளிட்ட பல்வேறு விளைவுகளை உருவாக்க அவர் அரைக்கையுடன் கலந்த பல்வேறு பொருட்களுடன் விரிவாக பரிசோதித்தார். இந்த நுட்பத்தைப் பயன்படுத்திய பிற கலைஞர்கள் பின்வருமாறுஃ டோரி உகியோ-இ பள்ளியின் உறுப்பினரான டோரி கியோனோபு I (1664-1729) உருஷி-இ-ஐப் பயன்படுத்தினார். டோரி பள்ளியின் மற்றொரு உறுப்பினரான டோரி கியோமாசு ஐந்து நிறமி உருஷி-இ-ஐ தயாரித்தார். மற்றொரு கலைஞர் நிஷிமுரா ஷிகேனாகா, தனது உருஷி-இ படைப்புகளில் சிலவற்றில் பித்தளைத் தூளில் இதைப் பயன்படுத்தினார். எடோ சகாப்தத்தில் இந்த நுட்பத்தைப் பயன்படுத்திய மற்றொருவர் ஒகுமுரா மசனோபு ஆவார். மேலும் காண்க உருஷி குறிப்புகள் ஜப்பானிய கலை சொற்கள் ஜப்பானிய லாகர்வேர் ஜப்பானிய ஓவியம் உகியோ-இ வகைகள்