Daisies (film)
டெய்சிஸ் (Daisies) என்பது 1966 ஆம் ஆண்டு செக்கோஸ்லோவாக்கியாவின் சர்ரியலிஸ்ட் நகைச்சுவை-நாடகத் திரைப்படமாகும், இது வேரா சைட்டிலோவா எழுதி இயக்கியது. செக்கோஸ்லோவாக் புதிய அலை இயக்கத்தின் ஒரு மைல்கல்லாக கருதப்படும் இது, இரண்டு இளம் பெண்களை (ஜிட்கா செர்ஹோவா மற்றும் இவானா கார்பனோவா) பின்தொடர்கிறது, இருவரும் மேரி என்று பெயரிடப்பட்டுள்ளனர், அவர்கள் விசித்திரமான நகைச்சுவைகளில் ஈடுபடுகிறார்கள். முதலாளித்துவ சீரழிவின் நையாண்டியாக முதலில் திட்டமிடப்பட்ட இந்த படம், விதிகளுடன் இணைக்கப்பட்டவர்களை குறிவைத்து, சைட்டிலோவாவால் "எதிர்மறையான வாழ்க்கை முறையைப் பற்றிய ஒரு கல்லறை" என்று குறிப்பிடப்பட்டது. டெய்சிஸ் பெண்களின் ஒரே மாதிரியான கருத்துக்களை மாற்றியமைத்து, கதாநாயகிகளுக்கு சாதகமாக அவர்களை மீண்டும் வரைகிறார். இந்த படம் சர்வாதிகாரம், கம்யூனிசம் மற்றும் ஆணாதிக்கத்தை விமர்சித்ததாகக் கருதப்படுகிறது, மேலும் இது செக்கோஸ்லோவாக் சோசலிசக் குடியரசில் திரையரங்குகளில் இருந்து தடை செய்யப்பட்டது அல்லது ஏற்றுமதி செய்யப்பட்டது. கதை சுருக்கம்ஃ தலைப்பு வரிசை ஒரு சுழலும் பறக்கும் சக்கரத்தின் காட்சிகளை இடைமறிக்கிறது, விமானங்கள் தரையில் படையெடுத்து குண்டுவீசுகின்றன. முதல் காட்சியில் முதலாம் மேரி மற்றும் இரண்டாம் மேரி குளியல் உடையில் அமர்ந்திருப்பதைக் காட்டுகிறது. அவர்களின் அசைவுகளுடன் ஒலிகளை உருவாக்குதல் மற்றும் அவர்களின் உரையாடல் ரோபோடிக் ஆகும். முழு உலகமும் கெட்டுப்போவதால், அவர்களும் கெட்டுப்போவார்கள் என்று அவர்கள் முடிவு செய்கிறார்கள். பல்வேறு வகையான பழங்களைக் கொண்ட ஒரு மரத்தின் முன் மேரிஸ் நடனமாடுகிறார்கள். இரண்டாம் மேரி மரத்திலிருந்து ஒரு பீச் சாப்பிடுகிறார், மேரிஸ் அவர்களின் குடியிருப்பில் தோன்றுகிறார். மேரி I ஒரு வயதான மனிதருடன் ஒரு தேதியில் செல்கிறார். இரண்டாம் மேரி, தான் முதலாம் மேரியின் சகோதரி என்று கூறி, நிறைய உணவை சாப்பிடுகிறார், அதே நேரத்தில் தேதியை கேலி செய்கிறார் மற்றும் அவரது காதல் நோக்கங்களில் தலையிடுகிறார். அந்த மனிதனின் ரயில் எப்போது புறப்படுகிறது என்று அவள் கேட்கிறாள், மூவரும் ரயில் நிலையத்திற்குச் செல்கிறார்கள். மேரி I அந்த மனிதனுடன் ரயிலில் ஏறி, மறைந்து சென்று மேரி II உடன் வீட்டிற்குச் செல்கிறார். மேரிஸ் ஒரு ப்ராக் இரவு விடுதிக்குச் செல்கிறார்கள், அங்கு அவர்கள் 1920 களின் பாணியில் நடனமாடும் தம்பதியினரின் தரை நிகழ்ச்சியை நடத்துகிறார்கள், மேலும் அவர்களின் குடிபோதையில் உள்ள நகைச்சுவைகளால் புரவலர்களை எரிச்சலூட்டுகிறார்கள். இரண்டாம் மேரி தங்கள் குடியிருப்பில் எரிவாயுவை நிரப்பி தற்கொலைக்கு முயற்சிக்கிறார், ஆனால் அவர் ஜன்னலைத் திறந்து வைத்ததால் தோல்வியடைகிறார். எரிவாயுவை வீணடித்ததற்காக முதலாம் மேரி அவளை தண்டிக்கிறார். ரயிலில் அவரைப் பார்ப்பதற்கு முன்பு தங்கள் உணவுக்கு பணம் செலுத்தும்படி மேரிஸ் மற்றொரு நபருடன் ஊர்சுற்றுகிறார். அவர் வெளியேறும் போது அவர்கள் அழுகிறார்கள், ஆனால் பின்னர் சிரித்து விடுகிறார்கள். இரண்டாம் மேரி பட்டாம்பூச்சிகளை சேகரிக்கும் ஒரு மனிதனின் குடியிருப்புக்குச் செல்கிறார். அவர் மீண்டும் மீண்டும் தனது அன்பை அவளிடம் அறிவிக்கிறார், ஆனால் அவள் சுற்றி ஏதேனும் உணவு இருக்கிறதா என்று கேட்கிறாள். ஒரு நட்பான பெண் குளியலறை உதவியாளரை மேரிஸ் கொள்ளையடிக்கிறார். தங்கள் குடியிருப்பில், அவர்கள் பல்வேறு ஃபாலிக் உணவுகளை வெட்டினர், அதே நேரத்தில் பட்டாம்பூச்சி சேகரிப்பாளர் தொலைபேசியில் இரண்டாம் மேரி மீதான தனது அன்பை அறிவிக்கிறார். மேரிஸ் ஒரு ரயிலில் மிகவும் வயதான ஒருவரை அனுப்ப முயற்சிக்கும்போது, அவர் இறங்குகிறார், எனவே அவர்கள் நகரும் ரயிலில் ஏறி அவரை நிலையத்தில் விட்டுவிடுகிறார்கள். மேரிஸ் தங்கள் குடியிருப்பின் சுவர்களில் எழுதப்பட்ட அனைத்து பெயர்களையும் தொலைபேசி எண்களையும் பார்த்து, அழைக்க ஒரு மனிதனைத் தேர்ந்தெடுக்க முயற்சிக்கிறார்கள். ஒரு மனிதன் இரண்டாம் மேரியின் கதவைத் தட்டுகிறான், ஆனால் முதலாம் மேரி அவளை கிண்டல் செய்கிறாள், அவள் அவனை உள்ளே அனுமதிக்கவில்லை. ஒரு குளத்தில், ஒவ்வொரு மேரியும் தன்னை இனி விரும்பவில்லை என்று மற்றவரிடம் கூறுகிறார்கள். தங்கள் குடியிருப்பில், மேரிஸ் ஒரு முட்டையுடன் பால் நிரம்பிய குளியல் தொட்டியில் ஊறவைத்து, வாழ்க்கை மற்றும் இறப்பு, இருப்பு மற்றும் இல்லாதது பற்றி தத்துவஞானம் செய்கிறார்கள். நாட்டில், ஒரு விவசாயி மேரிகளை கவனிக்கத் தவறிவிடுகிறார். மிதிவண்டிகளில் சவாரி செய்யும் தொழிலாளர்கள் குழு அவர்களைப் புறக்கணிக்கும்போது, அவர்கள் காணாமல் போய்விட்டார்களா என்று இரண்டாம் மேரி யோசிக்கத் தொடங்குகிறார். திருடப்பட்ட சோளம் காதுகளால் அவர்கள் செய்த குழப்பத்தை கடந்து செல்லும்போது அவர்கள் இருக்க வேண்டும் என்று அவர்கள் முடிவு செய்கிறார்கள். தங்கள் அபார்ட்மெண்டிற்குத் திரும்பி, அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் கத்தரிக்கோலால் துண்டித்தனர். மேரிஸ் ஒரு கட்டிடத்தின் அடித்தளத்திற்குள் பதுங்குகிறார்கள். அவர்கள் ஒரு மெக்கானிக்கல் டம்ப்வைட்டரை பல தளங்களுக்கு அழைத்துச் சென்று, சுற்றி யாரும் இல்லை என்றாலும், ஒரு விருந்தைக் கண்டுபிடிக்கின்றனர். அவர்கள் உணவைச் சாப்பிடுகிறார்கள், குழப்பமடைகிறார்கள், அறையை அழிக்கின்றனர். அவை கூரையிலிருந்து விழும் சரவிளக்கில் இருந்து ஊசலாடுகின்றன, மேலும் அவை திறந்த நீரில் வீசப்படுகின்றன. அவர்கள் அருகிலுள்ள படகை உதவிக்கு அழைக்கிறார்கள், மேலும் காணப்படாத மாலுமிகள் மேரிஸ் பிடிக்க பெரிய மரக்கட்டைகளை அடைகிறார்கள். அவை தங்கள் பிடியை இழப்பதற்கு முன்பு மீண்டும் மீண்டும் உயர்த்தப்பட்டு மீண்டும் தண்ணீரில் மூழ்கடிக்கப்படுகின்றன. அவர்கள் இனி கெட்டுப்போக விரும்பவில்லை என்று கூறுகிறார்கள். இறுதிக் காட்சி மேரிஸ் சாப்பாட்டு அறைக்குத் திரும்புவதைக் காட்டுகிறது. அவர்கள் அழுக்கடைந்த மேஜை துணியை துடைத்து, தட்டுகள் மற்றும் உடைந்த கண்ணாடிகளின் துண்டுகளுடன் மேசையை அமைத்து, உணவை மீண்டும் தட்டுகளில் ஊற்றுகிறார்கள், அதே நேரத்தில் நல்ல மற்றும் கடின உழைப்பாளியாக இருப்பதைப் பற்றி கிசுகிசுக்கிறார்கள், எனவே எல்லாம் அற்புதமாக இருக்கும், அவர்கள் மகிழ்ச்சியாக இருப்பார்கள். அவர்கள் முடித்ததும், அவர்கள் மேஜையில் படுத்து, அவர்கள் மகிழ்ச்சியாக இருப்பதாகக் கூறுகிறார்கள். இரண்டாம் மேரி இதை மீண்டும் செய்யுமாறு முதலாம் மேரியிடம் கேட்கிறார், அவர்கள் பாசாங்கு செய்கிறார்களா என்று முதலாம் மேரி கேட்கிறார். மேரி II அவர்கள் இல்லை என்று கூறுகிறார். சரவிளக்கு அவர்கள் மீது விழுகிறது, மேலும் படம் போர் காட்சிகளை வெட்டுகிறது, அதன் மீது ஒரு அறிக்கையை அர்ப்பணிக்கிறது, இது "லெட்டிஸ் படுக்கையில் விழுந்ததால் மட்டுமே வருத்தப்படுபவர்களுக்கு". மேரி II (பொன்னிறம்) ஜிட்கா செர்ஹோவா மேரி I (கன்னிப்பெண்) மேரி செர்ஹோவா குளியலறையில் பெண்ணாக மேரி செஸ்கோவா ஜிரினா மைஸ்கோவா கழிப்பறை உதவியாளர் ஜூலியஸ் ஆல்பர்ட், ஓல்டர் பிளேபாய் ஓல்ட்ரிச் ஹோரா, பிளேபாய் ஜான் க்ளூசாக், இளைய பிளேபாய் ஜோசப் கொனிசெக், நடனக் கலைஞர் ஜரோமிர் வோமாக்கா ஆகியோரை ஹேப்பி ஜென்டில்மேனாக நடித்தார். தயாரிப்பின் போது, கார்பனோவா அல்லது செர்ஹோவா இருவரும் தொழில்முறை நடிகைகள் அல்ல, முன்னாள் விற்பனையாளர் மற்றும் பிந்தையவர் ஒரு மாணவர். இணை எழுத்தாளர் எஸ்டர் க்ரும்பச்சோவா கதாநாயகர்களை "ஒரு ஜோடி முட்டாள்தனமான இளம் பெண்கள், ஆனால் அவர்கள் இரண்டு தளபதிகளாகவும் இருந்திருக்கலாம்" என்று விவரித்தார். கருப்பொருள்கள் மற்றும் பாணி படம் முழுவதும், இரண்டு முக்கிய கதாபாத்திரங்களும் பெண் ஸ்டீரியோடைப்களுக்கு சைட்டிலோவாவின் நையாண்டி அணுகுமுறைக்கு ஹைபர்போலிக்கல் சிப்பாய்களாக செயல்படுகின்றன. படத்தில் ஒரு உறுதியான ஆணாதிக்க எதிர்ப்பு உணர்வு உள்ளது, இது இரு மேரிகளும் தங்கள் வாழ்க்கையில் ஆண்களுடன் தொடர்புகொள்வதன் மூலம் கவனிக்கப்படுகிறது. சைட்டிலோவா "பொம்மை" உருவகத்தை விரிவாகப் பயன்படுத்துவது என்பது ஆண் ஆதிக்கம் செலுத்தும் சமூகத்தின் பெண்கள் மீதான அபத்தமான எதிர்பார்ப்புகளை அவர்களின் ஒரே மாதிரியான பண்புகளை மிகைப்படுத்துவதன் மூலம் காட்டுவதற்கான ஒரு வழியாகும். படத்தின் தொடக்கத்தில், மேரி 1 மற்றும் மேரி 2 கீழே உட்கார்ந்திருப்பதைக் காண்கிறோம், அவர்கள் நகரும்போது, எண்ணெய் பூசப்படாத கீலில் இருந்து வருவது போல் வெடிக்கும் ஒலிகளைக் கேட்கிறோம். திறப்பு மரியோனெட்டுகளாக நடந்து கொள்ளும் பெண்களின் உருவகத்தை நிறுவுகிறது. உருவகத்தின் மேலும் பயன்பாடு கதாநாயகர்களை எந்த மனித குணமும் இல்லாத ஆழமற்ற மற்றும் வெற்று உயிரினங்களாக சித்தரிப்பதாகும். பொதுவாக பாலியல் கதைகளில், பெண்கள் குறைந்த மனிதர்களாக சித்தரிக்கப்படுகிறார்கள், மேலும் இந்த அனுமானங்களை விகிதாசாரத்திற்கு வெளியே வீசுவதன் மூலம், சைட்டிலோவா "பெண்ணியம் பற்றிய ஆணாதிக்க யோசனையின்" அபத்தத்தை காண்பிப்பதை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளார். திரைப்பட எழுத்தாளர் எலா பிட்டென்கோர்ட் குறிப்பிடுகையில், சைட்டிலோவா "பெண்கள் பெரும்பாலும் குழந்தைகளாக எவ்வாறு கருதப்படுகிறார்கள் என்பதற்கான ஒரே மாதிரியையும், இந்த படத்தில் ஒரு ஆயுதமாகவும் பயன்படுத்துகிறார்". படம் குறித்த பெண்ணிய விமர்சனங்கள் பெரும்பாலும் இரு மேரிகளின் உடல்களைப் புரிந்துகொள்வதிலும், பெண்களின் உடல்கள் எவ்வாறு சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளன என்பதையும் எடுத்துக்காட்டுகின்றன. அதிகப்படியான உணவு உட்கொள்வது, அவர்களின் உடல்கள் துண்டிக்கப்படுவது மற்றும் அவர்களின் கடுமையான சிரிப்பு ஆகியவற்றை உள்ளடக்கிய இதுபோன்ற காட்சிகள் முழுவதும், மேரிகள் உடல்களில் பங்கேற்பதாக சோதிக்கப்பட்டனர், அவர்கள் பெரும்பாலும் மகிழ்ச்சியான மறுப்பில் மறுக்கப்படுகிறார்கள். அன்கா பர்வுலேஸ்கு போன்ற அறிஞர்கள் படத்தின் முக்கியத்துவத்தை "நடத்தை மீதான தாக்குதல்" மற்றும் "நல்ல நடத்தை கொண்ட பார்வையாளர்களின் மீதான தாக்குதல்" என்று குறிப்பிட்டுள்ளனர். உயரமான குரல்கள் மற்றும் அவர்களின் குழந்தைத்தனமான பழக்கவழக்கங்களைக் கொண்ட "குழந்தைப் பெண்கள்" என்ற கதாநாயகிகள் தங்கள் வாழ்க்கையில் ஆண்களால் "எதிர்பார்க்கப்படுகிறார்கள்", ஏனெனில் இரு பெண்களும் வேண்டுமென்றே செய்யும் செயலை அவர்கள் உணரவில்லை. இந்த படம் மாநிலத்தால் அங்கீகரிக்கப்பட்டது மற்றும் அதன் தயாரிப்பில் வரம்புகள் இருந்தன. செக்கோஸ்லோவாக்கியாவில் கம்யூனிச ஆட்சியின் பல பழமைவாத ஆதரவாளர்கள் இந்த படம் பெருந்தீனியை கையகப்படுத்தியதற்காகவும், கதாநாயகிகளுக்கு அது காட்டும் ஆதரவிற்காகவும் விமர்சித்தனர். செக்கோஸ்லோவாக்கியாவில் கம்யூனிச ஆட்சியின் சகாப்தத்தில், டைசிஸ் விடுவிக்கப்பட்ட நேரத்தில் சைட்டிலோவா "நீலிசம் என்று குற்றம் சாட்டப்பட்டார்". இந்த படம் அக்கால சோசலிச கருத்துக்களுக்கு தகுதியற்றது என்று கண்டிக்கப்பட்டது. ஸ்டாஃபோர்ட்ஷையர் பல்கலைக்கழகத்தின் வருகை பேராசிரியரும், செக்கோஸ்லோவாக் புதிய அலையின் ஆசிரியருமான பீட்டர் ஹேம்ஸ், அதிகாரிகள் "முதன்மையாக அதன் புதிய வடிவத்தை எதிர்த்தனர், பெண்கள் ஒரு தார்மீக முன்மாதிரியை வழங்கவில்லை என்ற உண்மை, மேலும் அவர்கள் அதை சரியாக பார்த்தார்கள் ஸ்தாபன மதிப்புகள் மீதான தாக்குதல்". மேரி 1 மற்றும் மேரி 2 தூண்டும் உணவு-சண்டைகள் மற்றும் மகத்தான நுகர்வோர் வாதம் ஆகியவை மாநிலத்தின் அரசியல் நிகழ்ச்சி நிரலை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தவில்லை என்று நம்பப்பட்டது. படம் சிறிய கதைக் கட்டமைப்பைக் கொண்டுள்ளது, காட்சிகள் ஒன்றிலிருந்து மற்றொன்றுக்கு குழப்பமாக செல்கின்றன, அடிக்கடி கருப்பு மற்றும் வெள்ளை, நிறம் மற்றும் வடிகட்டப்பட்ட அல்லது வண்ணமயமான காட்சிகளுக்கு இடையில் மாறுகின்றன. டெய்சீஸில் உள்ள இந்த பாணியிலான தேர்வுகள் அதன் சில கருப்பொருள்களுடன் இணைகின்றன. இரண்டு பெண்களும் எங்கு சென்றாலும் அழிவை உருவாக்குவதைக் காணலாம், இது படத்தின் எடிட்டிங் மற்றும் மோன்டேஜிங்கில் பிரதிபலிக்கிறது. இந்த வகையான எடிட்டிங் மற்றும் படத்தொகுப்பு வேலைப்பாடுகள் மரியோனெட்டுகளின் பன்முகத் தன்மையைக் குறிக்கலாம், ஆணாதிக்க சமூகங்கள் அவர்களை எளிய உயிரினங்களாக மாற்றும் வகையில் அல்ல. கல்வி ரீதியான விமர்சனங்கள் இத்திரைப்படத்தை இறுதியில் முதலாளித்துவ எதிர்ப்பு, சோசலிச எதிர்ப்பு, பெண்ணியவாதம் அல்லது வழக்கமான தத்துவ விகாரங்களுக்கு வெளியே பல்வேறு வகையான குழப்பமான தாக்கங்களைக் கொண்டதாக விவரிப்பதில் இருந்து வந்துள்ளன. உள்நாட்டு வரவேற்பு இந்த படம் செக் பார்வையாளர்களிடமிருந்தும் விமர்சகர்களிடமிருந்தும் சாதகமான வரவேற்பைப் பெற்றது. திரைப்பட விமர்சகர் அன்டோனின் ஜே. லீம், டெய்சிஸ் "அதன் கலை முக்கியத்துவத்தைப் பாராட்டும் பார்வையாளர்களுக்கு மட்டுமல்லாமல், பொழுதுபோக்கு பெற விரும்புவோருக்கும், முதல் பார்வையில் அதன் அளவை இழக்க நேரிடும் பார்வையாளர்களுக்கும் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க படம்" என்று எழுதினார். எழுத்தாளர் மிலன் குந்தேரா இந்த திரைப்படத்தை "திறமையான முறையில் தயாரிக்கப்பட்டது" என்று அழைத்தார், மேலும் "முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் மாபெரும் தன்மை நேர்த்தியாகவும், கவிதையாகவும், கனவு போலவும், அழகாகவும் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது, ஆனால் அது குறைவான பயங்கரமாக மாறவில்லை" என்று எழுதினார். செக் திரைப்படம் மற்றும் தொலைக்காட்சி ஒன்றியம் இதற்கு 1966 ஆம் ஆண்டின் சிறந்த செக்கோஸ்லோவாக்கியா திரைப்படத்திற்கான திரிலோபிட் விருதை வழங்கியது. இருப்பினும், மே 1967 இல் இடைச்செருகலின் போது கம்யூனிஸ்ட் எம். பி. ஜரோஸ்லாவ் புரூசினெக் விமர்சித்த பின்னர், இந்த படம் அனைத்து முக்கிய திரையரங்குகளிலிருந்தும் "விரும்பத்தகாததை சித்தரிப்பதற்காக" இழுக்கப்பட்டது, பின்னர் சிறிய இடங்களில் மட்டுமே திரையிடப்பட்டது. சர்வதேச அளவில் இந்தப் படம் ஐரோப்பாவில் நல்ல வரவேற்பைப் பெற்றது. பிரெஞ்சு பத்திரிகையாளர் பியர் பில்லார்ட், எல் எக்ஸ்பிரஸிற்காக எழுதுகையில், டெய்சிஸை மேக் செனெட் மற்றும் மார்க்ஸ் பிரதர்ஸ் திரைப்படங்களுடன் ஒப்பிட்டார், மேலும் இது "தொழில்நுட்ப நுணுக்கம் மற்றும் அற்புதமான கலை இயக்கத்துடன் அபத்தங்களின் பிரமாண்டமான கொண்டாட்டம், இது அரிதாகவே அடையப்படுகிறது" என்று கூறினார். அமெரிக்க பத்திரிகைகளில், வரவேற்பு பெரும்பாலும் எதிர்மறையாக இருந்தது. போஸ்லி க்ரோத்தர் தி நியூயார்க் டைம்ஸில் இதை "முற்றிலும் வெற்றுத் தலை கொண்ட இரண்டு பிளே கேர்ள்ஸைப் பற்றிய அழகான கூக்கி மற்றும் கடினமாக மிகைப்படுத்தப்பட்ட மோட் கேலிக்கூத்து" என்று விவரித்தார். நகைச்சுவை மற்றும் நையாண்டியில் அதன் குத்தல்கள் வெறுமனே வெட்டுவதில்லை ". நியூசிலாந்தின் ஃப்ரீலான்ஸ் திரைப்பட விமர்சகர் கார்மென் கிரே 55 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு குரோதரின் மதிப்பீட்டை நேரடியாக உரையாற்றினார், "அவர் அங்கீகரிக்கத் தவறியது என்னவென்றால், ஆணாதிக்க மற்றும் சர்வாதிகார ஒடுக்குமுறையின் கீழ், ஒருவரின் சொந்த மனதைத் துடைப்பது ஒரு தீவிரமான செயல் திட்டமிடலாக இருக்கலாம்". இறுதி தலைப்பு "மிகவும் கடுமையான அதிகார துஷ்பிரயோகங்களுக்கு கண்மூடித்தனமாக திரும்பும் அதே நேரத்தில் அத்தகைய காட்சியைக் கண்டிக்கும் பாசாங்குத்தனத்தை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளது" என்றும் கிரே விளக்கினார், குறிப்பிடப்பட்ட காட்சி இரு மேரிகளும் ஒரு விருந்தை அழிக்கும் காட்சியாகும். விமர்சகர்களின் சிறந்த பட்டியல்களின் தொகுப்பாளரான தே ஷூட் பிக்சர்ஸ் டோன்ட் தேயில் இது மிக உயர்ந்த தரவரிசை கொண்ட செக் திரைப்படமாகும். 2019 பிபிசி வாக்கெடுப்பில் ஒரு பெண் இயக்கிய ஆறாவது சிறந்த படமாகவும் இது தரவரிசைப்படுத்தப்பட்டது. 1966 ஆம் ஆண்டின் சிறந்த செக்கோஸ்லோவாக்கியா திரைப்படத்திற்கான விருதுகள் திரிலோபிட் விருது. 1968 ஆம் ஆண்டின் சிறந்த திரைப்படத்திற்கான பெல்ஜிய திரைப்பட விமர்சகர்கள் சங்கத்தின் கிராண்ட் பிரிக்ஸையும் பார்க்கவும் மாதுளை குறிப்புகளின் நிறம் டர்னர் கிளாசிக் திரைப்படங்களில் டெய்சிஸ் வெளிப்புற இணைப்புகள் டெய்சிஸ்ஃ கிக்லிங் ஜெனரல்கள்; தி கிரிட்டீரியன் கலெக்ஷனில் கார்மென் கிரே எழுதிய ஒரு கட்டுரை ஒன்று மற்றும் இரண்டு கலை நாட்கள் 1960 களில் செக் மொழி திரைப்படங்களில் படத்தின் கிரிட்டீரியன் கலெக்ஷன் டிரெய்லரில் மைக்கேல் கோரேஸ்கி எழுதிய கட்டுரை 1960 களில் பெண்ணிய திரைப்படங்கள் 1960 களில் பெண் நட்பு திரைப்படங்கள் 1966 இல் நகைச்சுவை-நாடக திரைப்படங்கள் தணிக்கை செய்யப்பட்ட திரைப்படங்கள் செக் நகைச்சுவை-நாடக திரைப்படங்கள் செக்கோஸ்லோவாக்கியாவின் நகைச்சுவை-நாடக திரைப்படங்கள் உணவு மற்றும் பானத்தைப் பற்றிய திரைப்படங்கள் வெரா சைட்டிலோவா பிலிம்ஸ் இயக்கிய திரைப்படங்கள் பாவெல் ஜுர் திரைக்கதைகளுடன்