Mahal (1949 film)
மஹால் (Mahal) என்பது 1949 ஆம் ஆண்டு வெளியான இந்திய இந்தி மொழி திகில் திரைப்படமாகும், இது பாம்பே டாக்கீஸ் பதாகையின் கீழ் சவக் வாசா மற்றும் அசோக் குமார் ஆகியோரால் தயாரிக்கப்பட்டது, மேலும் கமல் அம்ரோஹி தனது இயக்குநராக அறிமுகமானார். இந்த படம் அம்ரோஹி எழுதிய திரைக்கதையை மையமாகக் கொண்டுள்ளது, அதே நேரத்தில் அதன் இசையை கெம்சந்த் பிரகாஷ் இசையமைத்துள்ளார். பாலிவுட்டின் முதல் திகில் படமாக மேற்கோள் காட்டப்பட்ட இது, ஒரு பிரபுத்துவ (அசோக் குமார்) ஒரு பண்டைய மாளிகையில் குடியேறுவதைச் சுற்றி வருகிறது, அங்கு ஒரு மர்மமான பெண் (மதுபாலா) அவர்களின் முந்தைய வாழ்க்கையில் தனது காதலன் என்று கூறிக்கொள்கிறார். மஹால் ஒரு மிதமான பட்ஜெட்டில் பாம்பே டாக்கீஸ் ஸ்டுடியோவால் தயாரிக்கப்பட்டது. இந்த படத்தின் மூலம் இயக்குநராக அறிமுகமான அம்ரோஹி, அப்போதைய முன்னணி நடிகையான மதுபாலாவை படக்குழுவில் சேர்ப்பதற்கு முன்பு பல முக்கிய பெண் நட்சத்திரங்களால் நிராகரிக்கப்பட்டார். இந்த படம் படப்பிடிப்புக்கு ஒப்பீட்டளவில் நீண்ட நேரம் எடுத்தது, இது ஊடகங்களில் எதிர்மறையான நற்பெயரைப் பெற்றது. மஹால் 1949 அக்டோபரில் திரையரங்குகளில் வெளியிடப்பட்டது. கலவையான விமர்சன விமர்சனங்கள் இருந்தபோதிலும், இந்த தசாப்தத்தின் மிகப்பெரிய வெற்றிகளில் ஒன்றாகவும், பம்பாய் டாக்கீஸ் வரலாற்றில் மிகப்பெரிய நிதி வெற்றியாகவும் உருவெடுத்தது. இந்த படம் மதுபாலா மற்றும் பின்னணி பாடகி லதா மங்கேஷ்கரை சூப்பர் ஸ்டாராக அறிமுகப்படுத்தியது, அவர் படத்தின் ஒலிப்பதிவுக்கு குரல் கொடுத்தார். மஹால் வெளியானதிலிருந்து பல திகில் படங்களை பாதித்துள்ளது. பிரிட்டிஷ் பிலிம் இன்ஸ்டிடியூட்டின் "10 சிறந்த காதல் திகில் திரைப்படங்கள்" மற்றும் ஸ்கூப் வூபின் "நீங்கள் தனியாக பார்க்க முடியாத 14 பாலிவுட் திகில் திரைப்படங்கள்" பட்டியலில் இது பட்டியலிடப்பட்டது. பிளாட் மஹால் ஒரு மறுபிறவி மற்றும் ஒரு பேய் கதை. அலகாபாத்தில், ஒரு அழகான கைவிடப்பட்ட அரண்மனை உள்ளது. ஒரு புதிய உரிமையாளரான ஹரி சங்கர் (அசோக் குமார்) இந்த அரண்மனையில் வசிக்க வரும்போது, பழைய தோட்டக்காரர் முழுமையற்ற அன்பின் கதையை விவரிக்கிறார். 20 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, ஒரு மனிதர் அதை கட்டினார், அவரது காதலியான காமினி (மதுபாலா) அதில் வாழத் தொடங்கினார். நள்ளிரவில் அந்த மனிதர் தன்னிடம் வருவதற்காக அவள் நாள் முழுவதும் காத்திருப்பாள், ஆனால் அவர் எப்போதும் காலை வருவதற்கு முன்பே வெளியேறிவிட்டார். ஒரு புயலடித்த இரவில், அந்த மனிதனின் கப்பல் மூழ்கியது, அவர் நீரில் மூழ்கினார். காமினியை விட்டுச் செல்வதற்கு முன்பு, அவர்களின் காதல் ஒருபோதும் தோல்வியடையாது என்று அவளிடம் கூறுகிறார். சில நாட்களுக்குப் பிறகு, காமினியும் இறந்தார். ஷங்கர் ஒரு படுக்கையறைக்குச் செல்லும்போது, ஒரு புகைப்படம் சுவரில் இருந்து விழுகிறது, மேலும் புகைப்படத்தில் உள்ள மனிதர் தன்னைப் போலவே இருப்பதைக் கண்டு ஷங்கர் ஆச்சரியப்படுகிறார். பின்னர், ஒரு பெண் பாடுவது கேட்கப்படுகிறது, சங்கர் அவரது குரலைப் பின்தொடர்கிறார். அவள் ஒரு அறையில் அமர்ந்திருப்பதை அவர் காண்கிறார், ஆனால் அவள் அவரைப் பார்க்கும்போது அவள் தப்பி ஓடுகிறாள். ஷங்கரின் நண்பர் ஸ்ரீநாத் (கானு ராய்) வருகிறார், ஷங்கர் முந்தைய வாழ்க்கையில் முழுமையற்ற காதல் கதையின் மனிதர் என்று சந்தேகத்தை வெளிப்படுத்துகிறார். ஸ்ரீநாத் அவரை அமைதிப்படுத்த முயற்சிக்கிறார், ஆனால் பின்னர் அந்தப் பெண் மீண்டும் தோன்றுகிறார். அவர்கள் அவளை மொட்டை மாடிக்கு பின்தொடர்கிறார்கள், அங்கு அவள் தண்ணீருக்குள் குதிக்கிறாள், இருவரும் கீழே பார்க்கும்போது எதையும் காணவில்லை. அடுத்த நாள், ஷங்கர் கான்பூருக்கு திரும்பிச் செல்கிறார். நைனியில், அவர் ரயிலில் இருந்து இறங்கி அரண்மனைக்குச் செல்கிறார். காமினி அவனிடம் தான் உண்மையானவள் என்று சொல்கிறாள், ஆனால் ஸ்ரீநாத் தலையிட்டு ஷங்கரை மரணத்திற்கு இழுத்துச் செல்வதாக எச்சரிக்கிறார். பேய் மீண்டும் தோன்றி ஸ்ரீநாத்தை அவர்களிடமிருந்து விலகி இருக்கச் சொல்கிறது. கோபமடைந்த ஸ்ரீநாத் அவளை சுட முயற்சிக்கிறார், ஆனால் தோல்வியடைகிறார். ஷங்கர் விரும்பும் ஒரு பெண்ணின் உடலுக்குள் நுழைய முடிந்தால், அவள் மீண்டும் உயிர் பெற முடியும் என்று காமினி சங்கரிடம் கூறுகிறார். தோட்டக்காரரின் மகளின் முகத்தைப் பார்த்து அவள் அழகாக இருக்கிறாளா என்று சரிபார்க்க ஷங்கரிடம் அவள் சொல்கிறாள், மேலும் காமினியை அந்த முகத்தில் ஏற்றுக்கொள்ள முடியும். இதற்கிடையில், ஸ்ரீநாத்தின் பேச்சைக் கேட்டு சங்கரின் தந்தை வந்து அவரை வீட்டிற்கு அழைத்துச் செல்கிறார். சங்கர் ரஞ்சனாவை (விஜயலட்சுமி) திருமணம் செய்கிறார். காமினியை மறப்பதற்காக அவர் தனது மனைவியுடன் வெகுதூரம் செல்ல முடிவு செய்கிறார். இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, சங்கர் ஒவ்வொரு இரவும் எங்கு செல்கிறார் என்பதை அறிய விரும்பிய ரஞ்சனா, கமினியைச் சந்திக்கச் செல்லும்போது அவரைப் பின்தொடர்கிறார். தனது உடலைப் பயன்படுத்துவதற்காக தோட்டக்காரரின் மகளைக் கொல்லுமாறு காமினி அவரிடம் கூறுகிறார். எல்லாவற்றையும் கேட்டு, ரஞ்சனா விஷம் குடித்து, காவல் நிலையத்திற்குச் சென்று ஷங்கருக்கு எதிராக காட்டிக்கொடுப்பு மற்றும் விஷம் கொடுத்ததாக மரண வாக்குமூலம் அளிக்கிறார். சங்கர் நீதிமன்றத்தில் ஆஜர்படுத்தப்படுகிறார், தோட்டக்காரரின் மகள் ஆஷாவும் அங்கு அழைக்கப்படுகிறார், சங்கருக்கும் ரஞ்சனாவுக்கும் இடையிலான பிளவு குறித்து குற்றம் சாட்டப்படுகிறார். பின்னர் ஆஷா காமினி என்று தெரிய வருகிறது. ஷங்கரைப் போல தோற்றமளிக்கும் புகைப்படத்தில் உள்ள மனிதரைக் காதலித்ததால் தான் காமினியாக நடித்ததாக அவள் ஒப்புக்கொள்கிறாள். ஆனால் சங்கருக்கு மரண தண்டனை விதிக்கப்படுகிறது. பின்னர், ரஞ்சனாவின் கடிதம் குறித்து போலீசாருக்கு தெரிய வந்து சங்கரை விடுவிக்கிறார்கள். சங்கர் ஸ்ரீநாத்தின் வீட்டிற்கு விரைகிறார், ஆனால் இறந்துவிடுகிறார். துக்கமடைந்த ஆஷா மற்றும் ஸ்ரீநாத் விலகிச் செல்வதால் வரவுகள் உருண்டு செல்கின்றன. ஹரி சங்கர் மதுபாலாவாக அசோக் குமார்-காமினி எம். குமார்-ஹரி சங்கரின் தந்தை விஜயலட்சமி-ரஞ்சனா கானு ராய்-ஸ்ரீநாத் நசீர் உசேன்-காமினியின் தந்தை எரூச் தாராபூர் ஷீலா நாயக் லீலா பாண்டே நீலம் கனீஸ் ஜெகந்நாத் மொஹ்சின் லக்ஷ்மன் ராவ் எஸ். ஏ. பேக்கர் ராமஸ்திரி ராஜா சலீம் புரொடக்ஷன் மஹாலை சவக் வாசா மற்றும் அசோக் குமார் ஆகியோர் பாம்பே டாக்கீஸ் பதாகையின் கீழ் தயாரித்தனர், மேலும் கமால் அம்ரோஹி எழுதி இயக்கினார். குமார் தான் கதையின் ஒரு பகுதியை பரிந்துரைத்தார், ஒரு நிஜ வாழ்க்கை சம்பவத்தை நினைவு கூர்ந்தார்ஃ 1948 ஆம் ஆண்டில், அவர் ஒரு மலைவாசஸ்தலத்தில் ஜிஜிபாய் ஹவுஸ் அருகே படப்பிடிப்பில் இருந்தபோது, நள்ளிரவில், நடிகர் ஒரு மர்மமான பெண்ணின் காரில் தலை இல்லாத சடலத்தைக் கண்டார். அந்தப் பெண் விரைவில் சம்பவ இடத்திலிருந்து காணாமல் போனார், மேலும் இந்த சம்பவத்தை அவர் கனவு கண்டிருக்கலாம் என்று குமாரின் ஊழியர்கள் நம்பினர். குமார் ஒரு புகாரைப் பதிவு செய்ய அருகிலுள்ள காவல் நிலையத்திற்குச் சென்றபோது, 14 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இதேபோன்ற ஒரு சம்பவம் அதே இடத்தில் நடந்ததாக ஒரு போலீஸ்காரர் அவரிடம் கூறினார்-ஒரு பெண் கொலை செய்து பின்னர் சாலை விபத்தில் இறந்தார். குமார் இந்த கதையை அம்ரோஹியிடம் விவரித்தார், அவர் முன்பு 1939 ஆம் ஆண்டு சோஹ்ராப் மோடி பிளாக்பஸ்டர் புக்கர் படத்திற்கு உரையாடலை எழுதியிருந்தார், ஆனால் ஒருபோதும் ஒரு படத்தையும் இயக்கவில்லை. அம்ரோஹி கதையை ஓரளவு மாற்றியமைத்து மேலும் உருவாக்கி, படத்திற்கு மஹால் என்று பெயரிட்டார், அதாவது ஒரு மாளிகை அல்லது அரண்மனை. சுவாரஸ்யமாக, படத்தின் இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட திருப்பம் ரூபர்ட் கிராஃப்ட்-குக் எழுதிய ஒரு சிறுகதையை நினைவூட்டுகிறது, இது 1945 இல் தி ஃபாடல் விட்னஸ் என்ற திரைப்படத்தில் உருவாக்கப்பட்டது. படத்தின் கதைக்களம் வாசாவால் நிராகரிக்கப்பட்டது, அவர் சஸ்பென்ஸ் திரைப்படங்கள் எப்போதும் மீண்டும் மீண்டும் பார்வையாளர்களைக் காணவில்லை என்று அஞ்சினார், அதே நேரத்தில் பாம்பே டாக்கீஸ் அதன் முந்தைய சில படங்களின் பாக்ஸ் ஆபிஸ் தோல்வியால் ஏற்கனவே நிதி ரீதியாக பாதிக்கப்பட்டது. இருப்பினும், நன்றாக இயக்கப்பட்டால் படம் சுவாரஸ்யமாக மாறக்கூடும் என்று குமார் வலியுறுத்தி, அம்ரோஹியை படத்தின் இயக்குநராக நியமித்தார். குமார் தானே இணைந்து தயாரிக்க ஒப்புக்கொண்டார், ஏதேனும் இழப்புகள் இருந்தால் தாங்கவும், படத்தில் நடிக்கவும் ஒப்புக்கொண்டார். கமினி வேடத்தில் நடிப்பதற்கு பொருத்தமான நடிகையைத் தேர்ந்தெடுப்பதை அவர் அம்ரோஹியிடம் ஒப்படைத்தார். பெண் முன்னணி கதாபாத்திரத்தில் நடிப்பது சிக்கலானது-பல நிறுவப்பட்ட நடிகைகள் இந்த பாத்திரத்தை ஏற்க மறுத்தனர், அதை ஏற்றுக்கொண்டவர்கள் அதிக கட்டணம் கேட்டனர். ஒரு கட்டத்தில், அவரும் குமாரும் ஒன்றாக சந்தைப்படுத்தக்கூடிய ஜோடியை உருவாக்குவார்கள் என்று நம்பிய வாசாவால் சுரையா பரிசீலிக்கப்பட்டு கிட்டத்தட்ட இறுதி செய்யப்பட்டார், ஆனால் அவரது பாட்டி படத்தின் வழக்கத்திற்கு மாறான கதையைப் பற்றி ஆர்வமற்றவராகத் தோன்றினார். இதற்கிடையில், வளர்ந்து வரும் ஆனால் இன்னும் பிரபலமாகாத 15 வயது நடிகை மதுபாலா, கமினியின் பாத்திரத்தில் ஆர்வம் தெரிவித்தார். அவரது வயது மற்றும் ஒப்பீட்டளவில் அனுபவமின்மை காரணமாக வாசா அவளை முற்றிலுமாக நிராகரித்தார், ஆனால் அம்ரோஹி அவளை ஆடிஷன் செய்ய கோரினார். "நான் அவளை முதன்முதலில் சந்தித்தபோது அவள் ஒரு பிரபலமாக இருக்கவில்லை, நான் புதிதாக ஒருவரைத் தேடிக்கொண்டிருந்ததால், அவள் பில் பொருந்துகிறாள்" என்று அம்ரோஹி பின்னர் விளக்கினார். டைம்ஸ் ஆஃப் இந்தியாவின் கூற்றுப்படி, தனது முதல் திரை சோதனையில், மதுபாலா "பயங்கரமான தோற்றத்தில் இருந்தார். பஸ், ஸ்டுடியோவின் ஊதியத்தில் இருந்த ஜெர்மன் ஒளிப்பதிவாளர் ஜோசப் விர்ச்சிங், டீனேஜ் நடிகையை அவரது மோசமான நிலையில் சுட அறிவுறுத்தப்பட்டார். அம்ரோஹி இரண்டாவது ஆடிஷனை தானே இயக்கி, மதுபாலாவை புகைப்படம் எடுக்கும்போது தனது வசதிக்கேற்ப விளக்குகளை ஏற்பாடு செய்தார். இளம் நடிகை இப்போது "கருப்பு மற்றும் வெள்ளை நிறத்தில் கூட அதிர்ச்சியூட்டும் வகையில் தோன்றினார், மேலும் அவர் தான் சரியான காமினி என்று அனைவரும் ஒப்புக்கொண்டனர்" என்று இந்தியா டைம்ஸ் கூறுகிறது. படத்தின் முன்னணி நடிகரான குமார் தனது வயதை விட இரண்டு மடங்கு அதிகமாக இருந்தபோதிலும், விரைவில் அவர் இந்த பாத்திரத்தைப் பெற்றார். பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு நடிகர் கூறினார்ஃ "மதுபாலாவுக்கு சுமார் 15 வயது, கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு காட்சிக்கும் பல ரீடேக்குகள் தேவைப்பட்டன. [.] ஆனால் மஹால் வித்தியாசமாக இருந்தார், நாங்கள் தவறாக இருக்க மாட்டோம் என்று நான் உறுதியாக நம்பினேன் ". மஹாலின் படப்பிடிப்பு முழுவதும், படக்குழு நிதி நெருக்கடியை சந்தித்தது, மேலும் அம்ரோஹி தனது சொந்த வீட்டிலிருந்து பழங்கால பொருட்களையும் ஆடைகளையும் பங்களிக்க வேண்டியிருந்தது, ஏனெனில் முத்திரைகளை வாங்க போதுமான பணம் இல்லை. கேம்சந்த் பிரகாஷ் இசையமைக்க ஒப்பந்தம் செய்யப்பட்டார், அதே நேரத்தில் நக்ஷாப் பாடல் வரிகளை எழுதினார். லதா மங்கேஷ்கர், ராஜ்குமாரி துபே மற்றும் ஜோஹ்ராபாய் அம்பலேவாலி ஆகியோர் ஒலிப்பதிவுக்கு தங்கள் குரல்களை வழங்கினர். துன் துனுக்கு ஆரம்பத்தில் "ஆயேகா ஆநேவாலா" பாட வாய்ப்பு வழங்கப்பட்டது, ஆனால் கர்தார் புரொடக்ஷன்ஸுடனான ஒப்பந்தத்தின் காரணமாக அவர் இந்த வாய்ப்பை மறுத்தார். பின்னர், படம் படமாக்கப்பட்ட அதே பண்டைய மாளிகையில் மங்கேஷ்கர் இந்தப் பாடலைப் பாடினார். சுமார் நான்கு நிமிடங்கள் நீளமுள்ள "முஷ்கில் ஹை பஹுத் முஷ்கில்" என்ற தலைப்பில் மற்றொரு பாடலை அம்ரோஹி மற்றும் மதுபாலா ஒரே டேக்கில் முடித்தனர். மற்ற அனைவரின் மறுப்பு இருந்தபோதிலும், அம்ரோஹி மதுபாலாவின் திறமைகளை உயர்ந்த மதிப்பில் வைத்திருந்தார், "இந்த படத்தில்தான் அவரது உண்மையான திறன்கள் வெளிச்சத்திற்கு வந்தன" என்று அறிவித்தார். படத்தின் முடிவில் ஆரம்பத்தில் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் (ஷங்கர் மற்றும் காம்னினி) தங்கள் அடுத்த பிறப்பில் மீண்டும் ஒன்றிணைந்தனர், ஆனால் குமாரின் ஆலோசனையின் பேரில் காட்சிகளை வெளியிடுவதற்கு ஒரு நாள் முன்பு அகற்றினர். இத்திரைப்படத்திற்கு கெம்சந்த் பிரகாஷ் இசையமைத்துள்ளார், பாடல்களை நக்ஷாப் எழுதியுள்ளார். இம்பாக்ட் மற்றும் பாக்ஸ் ஆபிஸ் மஹால் 13 அக்டோபர் 1949 அன்று திரையரங்குகளில் வெளியிடப்பட்டது. இந்த படம் விரைவில் பிரபலமடைந்து அதன் மூன்றாவது வாரத்திற்குள் நாடு தழுவிய சென்சேஷனாக மாறியது. முந்தைய பம்பாய் டாக்கீஸ் வெளியீடுகளின் தோல்வியின் காரணமாக, மஹால் நன்றாக செயல்படுவது முற்றிலும் எதிர்பாராதது மற்றும் "பம்பாய் டாக்கீஸின் நிதி நெருக்கடிகளை மட்டுமே அதிகரிக்கும் என்று கூறிய அழிவின் தீர்க்கதரிசிகளை ஆச்சரியப்படுத்தினார்". ஒரு திரையரங்க உரிமையாளர் ஊடகங்களிடம் கூறுகையில், "பாஸ்களை வழங்குமாறு நண்பர்கள் மற்றும் பொதுமக்களிடமிருந்து வந்த கோரிக்கைகளால் நான் மூழ்கிவிட்டேன். அனைத்து நிகழ்ச்சிகளும் எப்போதும் முன்கூட்டியே விற்றுத் தீர்ந்துவிடுவதால் நான் சில நிகழ்ச்சிகளுக்கு இதைச் செய்கிறேன். இது எங்கள் வருவாயை எதிர்பார்ப்புக்கு அப்பாற்பட்டு உயர்த்திய ஒரு வெற்றி, இது நிச்சயமாக ஒரு வெள்ளி விழா வெற்றியாக மாறும் என்று நான் நினைக்கிறேன். மக்கள் அதை மீண்டும் மீண்டும் பார்க்க விரும்புகிறார்கள். படம் எப்போதும் விற்பனையான நிகழ்ச்சிகளுக்குத் திறக்கப்பட்டது, மேலும் உரையாடல் மற்றும் ஒலிப்பதிவின் வரிகளைக் கொண்ட கையேடுகளுக்கு பரவலான தேவை இருந்தது. வர்த்தக தளமான பாக்ஸ் ஆபிஸ் இந்தியா மஹாலை "சூப்பர் ஹிட்" என்று அறிவித்துள்ளது. படத்தின் பாக்ஸ் ஆபிஸ் வருவாய்க்கான சரியான புள்ளிவிவரங்கள் கிடைக்கவில்லை என்றாலும், திரைப்பட வர்த்தக வலைத்தளங்கள் மதிப்பீடுகளை வழங்குகின்றன. பாக்ஸ் ஆபிஸ் இந்தியா இந்த வசூலை மேற்கோள் காட்டி, இது பர்சாத் மற்றும் அந்தாஸுக்குப் பிறகு 1949 ஆம் ஆண்டில் அதிக வசூல் செய்த மூன்றாவது இந்தி படம் என்று கூறியது. பிப்ரவரி 2009 இல், வலைத்தளம் சரிசெய்யப்பட்ட மொத்தத்தை வழங்கியது, மேலும் இது தசாப்தத்தின் (1940-49) பத்தாவது அதிக வசூல் செய்த படம் என்று அழைத்தது. 2020 ஆம் ஆண்டு நிலவரப்படி, பணவீக்கத்திற்கு ஏற்ப சரிசெய்யப்படும்போது இந்தியாவில் அதிக வசூல் செய்த நூறு இந்திய திரைப்படங்களில் மஹால் ஒன்றாகும். விமர்சனங்களில், மதுபாலா படத்தின் "உண்மையான வெற்றி" என்று விவரிக்கப்பட்டது, இது மிகவும் மூத்த அசோக் குமாரை விட அதிகமாக மதிப்பிடப்பட்டது, அதே நேரத்தில் விர்ச்சிங்கின் ஒளிப்பதிவு தி மோஷன் பிக்சர் இதழுக்கான ஒரு பத்திரிகையாளரை மஹாலை "இந்திய திரைப்படத் துறையின் வரலாற்றில் ஒரு மைல்கல்" என்று விவரிக்கத் தூண்டியது. இருப்பினும், மஹாலின் ஒட்டுமொத்த விமர்சன ரீதியான பதில் கலந்ததுஃ படேல் இந்த கதைக்களத்தை ஒரு "அற்புதமான முட்டாள்தனம்-தூய்மையானது மற்றும் பண்பற்றது" என்று அழைத்தார், மேலும் தி மோஷன் பிக்சர் இதழ் இந்த திரைப்படத்தை "பேய்கள், ஸ்பூக்குகள், தோற்றங்கள், கிளர்ச்சிகள், திகைப்புகள், வெளவால்கள் மற்றும் பாம்புகளின் கதை" என்று விவரித்தது. காலப்போக்கில், படத்தின் விமர்சன வரவேற்பு பெரிதும் மேம்பட்டுள்ளது மற்றும் நவீன கால விமர்சகர்கள் பெரும்பாலும் இதை ஒரு உன்னதமான படம் என்று அழைக்கிறார்கள். Upperstall.com க்கு எழுதுகையில், கரண் பாலி படத்தின் "செழிப்பான அமைப்பு மற்றும் மனநிலை காட்சிகள், ஒலியின் கற்பனையான பயன்பாடு, அதன் தந்திரமான தெளிவின்மை மற்றும் [.] அதன் வேட்டையாடும் இசை" ஆகியவற்றைப் பாராட்டினார். எழுத்தாளர் விஜய் மிஸ்ரா தனது பாலிவுட் சினிமாஃ டெம்பிள்ஸ் ஆஃப் டிசைர் என்ற புத்தகத்தில் மஹால் "இறுதி சாதனையாக உள்ளது, ஏனெனில் அது மூடல் இல்லாதது மற்றும் அதன் கட்டமைப்பில் கட்டமைக்கப்பட்ட தெளிவற்ற தருணங்களைக் கொண்டுள்ளது. [.] இந்துக் கதையின் மறுபிறப்பின் பயன்பாடு கோதிக் வடிவத்தின் திறன்களை விரிவுபடுத்துகிறது மற்றும் இறுதியில் இந்து அழகியல் கோட்பாடுகளை பொதுவாக வகைப்படுத்தும் உன்னதமான ஒரு அடிப்படை உந்துதலுடன் அதை இணைக்கிறது ". 2020 ஆம் ஆண்டில், காயத்ரி பிரபு இதேபோல் விமர்சித்தார்ஃ "மஹால் காதல் மற்றும் கட்டிடக்கலையை திரையில் தனித்துவமான முறையில் ஒன்றிணைக்கிறது. காதல் மற்றும் விண்வெளிக்கு இடையிலான இயக்கவியலும் இடத்தின் காதல் ஆகும், மேலும் எந்தவொரு சினிமா பலனுக்கும் அதை கொண்டு வருவதற்கான ஒரே வழி காதல் மற்றும் இடத்தின் அந்த இடைவினையை ஒரு தனித்துவமான காட்சி சொற்றொடரைக் கொடுப்பதாகும். இதைத்தான் மஹால் தொடக்கக் காட்சியின் முழு காலத்திற்கும் விசித்திரமான துல்லியத்துடன் நிறைவேற்றுகிறார் ". பின்னணி பாடகி லதா மங்கேஷ்கர் மற்றும் முன்னணி நடிகை மதுபாலா ஆகியோரின் தொழில் வளர்ச்சியில் மஹாலின் வெற்றி முக்கிய பங்கு வகித்தது, ஏனெனில் அவர்கள் இருவரும் திரைப்படத் துறையில் ஒரு பெரிய இடைவெளி பெற சிரமப்பட்டனர். மிஸ்டர் அண்ட் மிஸஸ் '55 (1955) வரை அடுத்த ஆறு ஆண்டுகளுக்கு மதுபாலாவின் அதிக வசூல் செய்த படமாக மஹால் இருந்தது, மேலும் மங்கேஷ்கர் அடிக்கடி "ஆயேகா ஆநேவாலா" என்ற பாடலை தனக்கு பிடித்த பாடல்களில் ஒன்றாக மேற்கோள் காட்டினார். மஹாலின் எடிட்டராக இருந்த பிமல் ராய், பின்னர் மதுமதி (1958 திரைப்படம்) என்ற திரைப்படத்தை இயக்கினார், இது இந்திய சினிமா, இந்திய தொலைக்காட்சி மற்றும் ஒருவேளை உலக சினிமா ஆகியவற்றில் மறுபிறவி என்ற கருப்பொருளைக் கையாளும் பல பிற்கால படைப்புகளுக்கு உத்வேகம் அளித்தது. அதன் பல கருப்பொருள்கள் ஹிந்தி திரைப்படமான கர்ஸ் (1980) இல் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்பட்டன, இது பல முறை மறு ஆக்கம் செய்யப்பட்டதுஃ கன்னட திரைப்படமான யுக புருஷ (1989), தமிழ் திரைப்படமான எனக்குல் ஒருவன் (1984), மற்றும் ஓம் சாந்தி ஓம். இந்திய திகில் திரைப்படங்களின் பட்டியலையும் பார்க்கவும் ஆதாரங்கள் வெளி இணைப்புகள் 1949 திரைப்படங்கள் 1940 களின் இந்தி மொழி திரைப்படங்கள் 1940 களின் உருது மொழி திரைப்படங்கள் 1949 திகில் திரைப்படங்கள் 1940 களின் இந்திய பேய் திரைப்படங்கள் இந்திய கருப்பு மற்றும் வெள்ளை திரைப்படங்கள் மறுபிறவி பற்றிய உருது திரைப்படங்கள் பிற மொழிகளில் மறுவடிவமைக்கப்பட்டன இந்திய காதல் திகில் திரைப்படங்கள் கெம்சந்த் பிரகாஷ் இசையமைத்த இந்தி திரைப்படங்கள் பிற மொழிகளில் மறுவடிவமைக்கப்பட்டன 1949 இயக்கிய முதல் திரைப்படங்கள் கமல் அம்ரோஹி பிலிம்ஸ் நாட்டில் அமைத்த உருது மொழி இந்திய திரைப்படங்கள்