Howl and Other Poems
ஹவுல் மற்றும் பிற கவிதைகள் என்பது ஆலன் கின்ஸ்பெர்க் எழுதிய கவிதைத் தொகுப்பாகும், இது நவம்பர் 1,1956 அன்று வெளியிடப்பட்டது. பீட் தலைமுறையின் முக்கிய படைப்புகளில் ஒன்றாகக் கருதப்படும் கின்ஸ்பெர்க்கின் மிகவும் பிரபலமான கவிதையான "ஹவுல்" மற்றும் "கலிபோர்னியாவில் ஒரு சூப்பர் மார்க்கெட்", "டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன் ஆஃப் ஆர்கன் மியூசிக்", "சன்ஃப்ளவர் சூத்ரா", "அமெரிக்கா", "இன் தி பேக்கேஜ் ரூம் அட் கிரேஹவுண்ட்" மற்றும் அவரது முந்தைய படைப்புகளில் சிலவற்றை இது கொண்டுள்ளது. சேகரிப்பை அச்சிடுவதற்காக, மற்றொரு நன்கு அறியப்பட்ட கவிஞரான வெளியீட்டாளர் லாரன்ஸ் ஃபெர்லிங்கெட்டி கைது செய்யப்பட்டு, அவதூறு செய்ததாக குற்றம் சாட்டப்பட்டார். அக்டோபர் 3,1957 அன்று, நீதிபதி கிளேட்டன் டபிள்யூ. ஹார்ன், ஃபெர்லிங்கெட்டி பாலியல் குற்றச் சாட்டில் குற்றவாளி அல்ல என்று கண்டறிந்தார், மேலும் 5,000 பிரதிகள் பொதுமக்களின் கோரிக்கையை பூர்த்தி செய்ய அச்சிடப்பட்டன, இது விசாரணையைச் சுற்றியுள்ள விளம்பரங்களுக்கு பதிலளிக்கும் வகையில் உயர்ந்தது. ஹவுல் மற்றும் பிற கவிதைகள் பீட் தலைமுறையின் மிகவும் பிரபலமான இரண்டு கவிதைகளான "ஹவுல்" மற்றும் "கலிபோர்னியாவில் ஒரு சூப்பர் மார்க்கெட்" ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளன, அவை அமெரிக்க இலக்கியத்தின் நார்டன் ஆன்டாலஜி உட்பட பிற தொகுப்புகளில் மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டுள்ளன. இந்த தொகுப்பு ஆரம்பத்தில் லூசியன் காருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது, ஆனால் காரின் வேண்டுகோளின் பேரில், அவரது பெயர் பின்னர் அனைத்து எதிர்கால பதிப்புகளிலிருந்தும் நீக்கப்பட்டது. வெளியீட்டு வரலாறு லாரன்ஸ் ஃபெர்லிங்கெட்டி சிக்ஸ் கேலரி ரீடிங்கில் கின்ஸ்பெர்க் அதை நிகழ்த்தியதைக் கேள்விப்பட்ட உடனேயே சிட்டி லைட்ஸ் மூலம் "ஹவுல்" ஐ வெளியிட முன்வந்தார். ஃபெர்லிங்கெட்டி மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டார், அவர் கின்ஸ்பர்க்கிற்கு ஒரு குறிப்பை அனுப்பினார், புல் இலைகளுக்கு ரால்ப் வால்டோ எமர்சனின் பதிலைக் குறிப்பிடுகிறார்ஃ "ஒரு சிறந்த வாழ்க்கையின் தொடக்கத்தில் நான் உங்களை வரவேற்கிறேன். கையெழுத்துப் பிரதியை நான் எப்போது பெறுவது? " முதலில், கின்ஸ்பெர்க்கும் ஃபெர்லிங்கெட்டியும் "ஹவுல்" முழு புத்தகத்தையும் எடுத்துக் கொள்ளும் அளவுக்கு நீளமாக இருக்கும் என்று கருதினர், ஆனால் பின்னர் கின்ஸ்பெர்க் அந்த நேரத்தில் முடித்த சில ஒத்த கவிதைகளைச் சேர்க்க முடிவு செய்தனர். "மற்ற கவிதைகள்" கின்ஸ்பெர்க்கின் மிகவும் பிரபலமான கவிதையாக "ஹவுல்" இருந்தபோதிலும், தொகுப்பில் கின்ஸ்பெர்க்கின் உச்சத்தில் இருந்த பல எடுத்துக்காட்டுகள் உள்ளன, அவற்றில் பல "ஹவுல்" போலவே அதிக கவனத்தையும் பாராட்டையும் பெற்றன. இந்த கவிதைகளில் பின்வருவன அடங்கும்ஃ "அமெரிக்கா" "அமெரிக்கா" என்பது கதை சொல்பவருக்கும் அமெரிக்காவிற்கும் இடையிலான உரையாடல் வடிவத்தில் ஒரு கவிதை. கதை சொல்பவர் "நான் அமெரிக்கா என்று எனக்கு ஏற்படுகிறது" என்று கூறும்போது, அவர் "நான் மீண்டும் என்னுடன் பேசுகிறேன்" என்று தொடர்கிறார். தொனி பொதுவாக நகைச்சுவையாகவும் பெரும்பாலும் கிண்டலாகவும் இருக்கும், இருப்பினும் பொருள் பெரும்பாலும் மிகவும் தீவிரமானது. தொழிலாளர் இயக்கம் போன்ற குறிப்பிடத்தக்க இயக்கங்களின் பல வீரர்களையும் தியாகிகளையும் அவர் குறிப்பிடுகிறார். லியோன் ட்ரொட்ஸ்கி, ஸ்காட்ஸ்போரோ பாய்ஸ், சாக்கோ மற்றும் வான்செட்டி மற்றும் வோப்லிஸ் (உலகின் தொழில்துறை தொழிலாளர்கள்) ஆகியோர் இதில் அடங்குவர். ரஷ்யாவிலிருந்து வந்த அவரது மாமா மேக்ஸ், டான்ஜியரில் வசிக்கும் வில்லியம் எஸ். பரோஸ், அவருக்கு ஏழு வயதாக இருந்தபோது அவரது தாயார் நவோமி அவரை கம்யூனிஸ்ட் கூட்டங்களுக்கு எவ்வாறு அழைத்துச் செல்வார் என்பது உள்ளிட்ட தனிப்பட்ட முக்கியத்துவம் வாய்ந்த பல நிகழ்வுகளை அவர் உள்ளடக்கியுள்ளார். நீண்ட வரிசை மற்றும் நிலையான அடித்தளத்துடன் அவர் தொடங்கிய பரிசோதனையின் தொடர்ச்சியாக "அமெரிக்கா" ஐக் காணலாம். கின்ஸ்பெர்க் கூறினார், "நீங்கள் நீண்ட மற்றும் குறுகிய கோடுகளை கலக்கினால் என்ன நடக்கும், ஒற்றை மூச்சு அளவின் விதியாக உள்ளது? நான் இன்னும் இலவச விமானத்தை நம்பவில்லை, எனவே 'அமெரிக்கா' என்ற ஓட்டத்தைத் தக்கவைக்க நிலையான தளத்திற்குச் சென்றேன். "கலிபோர்னியாவில் உள்ள ஒரு சூப்பர் மார்க்கெட்" "கலிபோர்னியாவில் ஒரு சூப்பர் மார்க்கெட்" "என்பது கின்ஸ்பெர்க்கின் மிகப்பெரிய சிலைகளில் ஒன்றான வால்ட் விட்மேனுடன் ஒரு கனவு போன்ற சந்திப்பைப் பற்றிய ஒரு குறுகிய கவிதை". விட்மேனின் உருவம் ஒரு பல்பொருள் அங்காடியின் உலகளாவிய படங்களுடன் முரண்படுகிறது, உணவு பெரும்பாலும் பாலியல் தண்டனைகளுக்கு பயன்படுத்தப்படுகிறது. ஃபெடரிகோ கார்சியா லோர்காவை அவர் குறிப்பிடுகிறார், அவரது "ஓட் டு வால்ட் விட்மேன்" "ஹவுல்" மற்றும் பிற கவிதைகளை எழுதுவதில் ஒரு உத்வேகமாக இருந்தது. "ஹவுல்" உடனான அவரது சோதனைகள் தொடர்பாக, கின்ஸ்பெர்க் இவ்வாறு கூறுகிறார்ஃ "இந்த வடிவங்கள் நிறைய நான் ஒரு முறை ஒரு பைத்தியக்கார வீட்டில் கேள்விப்பட்ட ஒரு தீவிர ராப்ஸோடிக் அழுகையிலிருந்து உருவானது. பின்னர் நீண்ட வரிசையைப் பயன்படுத்தி குறுகிய அமைதியான பாடல் வரிகளை எழுத முடியுமா என்று யோசித்தேன். பெர்க்லியில் ஒரு விசித்திரமான புதிய குடிசை மற்றும் கலிபோர்னியாவில் ஒரு சூப்பர் மார்க்கெட் (அதே நாளில் எழுதப்பட்டது) அந்த ஆண்டின் பிற்பகுதியில் வீழ்ச்சியடைந்தன. வேண்டுமென்றே அல்ல, பாடல்களின் போக்கில் நான் என் தேவதையைப் பின்தொடர்ந்தேன் ". "சூரியகாந்தி சூத்திரம்" "சூரியகாந்தி சூத்திரம்" "என்பது ஒரு இரயில் பாதை முற்றத்தில் ஜாக் கெரோவாகுடன் தங்கியிருந்ததைப் பற்றிய விவரம், இரயில் பாதை முற்றத்தில் இருந்து அழுக்கு மற்றும் மண்ணால் மூடப்பட்ட ஒரு சூரியகாந்தி கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, மேலும் இது அனைத்து மனிதகுலத்திற்கும் ஒரு உருவகம் என்று அடுத்தடுத்த வெளிப்பாடுஃ" "நாங்கள் எங்கள் அழுக்கின் தோல் அல்ல". இது கவிஞர் வில்லியம் பிளேக் "ஆ, சூரியகாந்தி": "பிளேக், என் பார்வைகள்" என்று படித்ததைப் பற்றிய அவரது பார்வை/செவிவழி மாயத்தோற்றத்துடன் தொடர்புடையது. (ஹவுலில் உள்ள வரியையும் பார்க்கவும்ஃ "பிளேக்-ஒளி துயரங்கள்" மற்றும் பிற கவிதைகளில் உள்ள குறிப்புகள்). இந்தக் கவிதையின் கருப்பொருள் பிளேக் பற்றிய அவரது அசல் பார்வையில் கின்ஸ்பெர்க்கின் வெளிப்பாட்டுடன் ஒத்துப்போகிறதுஃ மனிதகுலம் அனைத்தும் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்டுள்ளன என்ற வெளிப்பாடு. ("அடிக்குறிப்பு முதல் அலறல்" வரியையும் பார்க்கவும்ஃ "உலகம் புனிதமானது!"). இந்தக் கவிதையின் அமைப்பு நீண்ட வரிசையைப் பயன்படுத்துவதிலும், முடிவில் "கண் பந்து உதை" (பாராடாக்டிகல் சந்திப்புகள்) மீண்டும் மீண்டும் செய்வதிலும் "ஹவுல்" உடன் தொடர்புடையது. "ஹவுல்" சோதனைகளுக்குப் பிறகு தனது சிந்தனை செயல்முறையைப் பற்றி கின்ஸ்பெர்க் கூறுகிறார், "அதை தக்கவைக்க மீண்டும் மீண்டும் அடித்தளத்தைப் பயன்படுத்தாமல் ஹவுலுக்கு சமமான தாளக் கட்டமைப்பைக் கொண்ட ஒரு கவிதையைப் பற்றி என்ன? சூரியகாந்தி சூத்திரம் அதைச் செய்தது, அது எனக்கு ஆச்சரியமாக இருந்தது, ஒரு நீண்ட யார் ". "ஆர்கன் மியூசிக்கின் டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன்" "டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன் ஆஃப் ஆர்கன் மியூசிக்" "என்பது பெர்க்லியில் உள்ள அவரது புதிய குடிசையில் ஒரு அமைதியான தருணத்தைப் பற்றியது, கிட்டத்தட்ட காலியாக இருந்தது, இன்னும் முழுமையாக அமைக்கப்படவில்லை (எடுத்துக்காட்டாக, தொலைபேசி சேவையைப் பெற கின்ஸ்பெர்க் மிகவும் மோசமாக இருந்தார்)". திறந்த கதவுகள், வெற்று சாக்கெட்டுகள், திறக்கும் பூக்கள், திறந்த கருப்பை, முழு உலகமும் "பெறுவதற்குத் திறந்திருக்கும்" உருவத்திற்கு வழிவகுக்கும் வகையில் கதவுகளைத் திறப்பது அல்லது திறப்பது பற்றிய தொடர்ச்சியான படங்கள் இந்தக் கவிதையில் உள்ளன. "எச். பி".. கவிதையில் ஹெலன் பார்க்கர், கின்ஸ்பெர்க்கின் முதல் தோழிகளில் ஒருவர்; அவர்கள் 1950 இல் சுருக்கமாக தேதியிட்டனர். இந்த கவிதை விட்மேன் போன்ற குறிப்பில் முடிவடைகிறது, மக்கள் அவரைப் பார்க்கும்போது "வணங்க வேண்டும்" என்ற அவரது விருப்பத்தை ஒப்புக்கொள்வதோடு, அவர் "கவிதைகளால் பரிசளிக்கப்பட்டவர்" என்றும் படைப்பாளரைப் பார்த்ததாகவும் கூறுகிறார். இது ஆணவமாகக் கருதப்படலாம், ஆனால் கின்ஸ்பெர்க்கின் திமிர்பிடித்த அறிக்கைகளை பெரும்பாலும் நாவில் கன்னமாக படிக்கலாம் (எடுத்துக்காட்டாக, "அமெரிக்கா" என்பதிலிருந்து "நான் அமெரிக்கா" அல்லது பிந்தைய கவிதை "ஈகோ ஒப்புதல் வாக்குமூலங்கள்"). எவ்வாறாயினும், கின்ஸ்பெர்க் வால்ட் விட்மேன் ஆளுமையை முயற்சித்ததற்கு இது மற்றொரு எடுத்துக்காட்டு (எடுத்துக்காட்டாக, விட்மேன், அனைத்து உயிரினங்களின் ஒன்றோடொன்று இணைப்பைக் காட்ட ஓரளவு தன்னை ஒரு "காஸ்மோஸ்" என்று அழைத்தார்) இது பிற்கால தசாப்தங்களில் அவரது உருவத்திற்கு மிகவும் ஒருங்கிணைந்ததாக மாறும். கின்ஸ்பெர்க் "டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன் ஆஃப் ஆர்கன் மியூசிக்" என்ற பாடலை இயக்கும் போது, "ஹவுல்" என்ற பாடலின் மூலம் தனது பாணியை வளர்த்துக் கொண்டதைப் பற்றி இவ்வாறு கூறுகிறார்ஃ "நான் வெறுமனே, நீண்ட அலகுகள் மற்றும் உடைந்த குறுகிய வரிகளில், தன்னிச்சையாக உணர்ச்சிகரமான எழுச்சிகள், தனிமைகள் கலந்த நையாண்டி யதார்த்தங்களைக் குறிப்பிட்டால் என்னவாகும்? உறுப்பு இசையின் (சிற்றின்ப தரவு) டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன், உரைநடையில் இருந்து கவிதைக்குச் செல்லும் விசித்திரமான எழுத்து மற்றும் மனதைப் போல ". மற்ற கவிதைகள் "இன் தி பேக்கேஜ் ரூம் அட் கிரே ஹவுண்ட்" சில பதிப்புகளில் முந்தைய கவிதைகளும் அடங்கும், அவையாவனஃ "சாங்", "இன் பேக் ஆஃப் தி ரியல்", "வைல்ட் ஆர்ஃபன்", "அன் அஸ்போடல்" போன்றவை. விமர்சனம் இன் அமெரிக்கன் ஸ்க்ரீம், ஜோனா ராஸ்கின் ஹவுலில் கின்ஸ்பெர்க்கின் "சதிகார" கருப்பொருள்களை ஆராய்கிறார், கின்ஸ்பெர்க், வேறு எந்த 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க கவிஞரையும் விட, பனிப்போரின் போது அமெரிக்க அரசாங்கம் மக்களை நடத்தும் விதம் மற்றும் சிஐஏவின் கொடூரமான நடவடிக்கைகள் குறித்து தனது விமர்சனத்தை வெளிப்படுத்த இலக்கியங்களைப் பயன்படுத்தினார் என்று கூறுகிறார். வெளியீட்டாளர்களால் அவர் நிராகரிக்கப்பட்டதற்கு சிஐஏ ஓரளவு காரணம் என்று கின்ஸ்பெர்க் கூறினார், இந்த கோட்பாட்டை ஆதரிக்கும் உறுதியான சான்றுகள் எதுவும் இல்லை என்றாலும், ராஸ்கின் பரிந்துரைத்த ஒரு குற்றச்சாட்டு தகுதியைக் கொண்டிருந்திருக்கலாம். கின்ஸ்பர்க்குடன் இந்தப் பிரச்சினையைப் பற்றி விவாதித்த பிறகு, ராஸ்கின் எழுதுகிறார்ஃ சிஐஏ நிதியுதவி அளித்த அறிவுஜீவிகள் யார்? 1985 ஆம் ஆண்டில் மரினில் நாங்கள் பேசியபோது நான் கின்ஸ்பர்க்கிடம் கேட்டேன். லியோனல் ட்ரில்லிங், நார்மன் போத்தோரெட்ஸ் மற்றும் மேரி மெக்கார்த்தி, அவர் பதிலளித்தார். அவரது பார்வையில் அவர்கள் பனிப்போரின் ஆரோக்கியமற்ற காலநிலைக்கு பங்களித்தனர், அதே போல் இரும்பு திரை பின்னால் இருந்த கலாச்சார ஆணையர்களும் பங்களித்தனர். கேம்ப் கிரவுண்ட்ஸில் டேவிட் பெர்க்மேன், கின்ஸ்பெர்க்கை ஒரு கவிஞர் என்று விவரிக்கிறார், அவர் ஓரினச்சேர்க்கை சமூகத்தை நேரடியாக ஆதரிக்க வேண்டியதன் அவசியத்தை உரையாற்றவில்லை என்றாலும், 20 ஆம் நூற்றாண்டின் சமூகத்தில் ஓரினச்சேர்க்கை எதிர்கொள்ளும் சூழ்நிலையின் படத்தை வரைவதற்கு ஒரு "நகைச்சுவையான மாமிச" தொனியைப் பயன்படுத்தினார். "கலிபோர்னியாவில் உள்ள சூப்பர் மார்க்கெட்டில்" கவிஞர் மளிகைப் பையனை உரையாற்றுகையில், "நீ என் தேவதூதனா? ", கேள்விகள் சொல்லாட்சிக் கலை சார்ந்தவை என்றும், சந்தையை" "சிறிய முதலாளித்துவ சமூகத்தின் அடையாளமாக" "பயன்படுத்துவதன் மூலம் கவிஞருக்கும் பிரபலமான கலாச்சாரத்திற்கும் இடையிலான உறவை சுட்டிக்காட்டுவதாக பெர்க்மேன் கூறுகிறார்". கின்ஸ்பர்க்குடன் பயணம் செய்த கேரி ஸ்னைடர், ஹவுலின் முதல் பொது வாசிப்பின் போது உடனிருந்தார், இது ஒரு தனிப்பட்ட அறிக்கையாக இருந்தது என்ற உண்மையால் இந்த கவிதை பாதிக்கப்பட்டுள்ளது என்று கூறினார். அவரது கடிதங்களில், ஸ்னைடர் இந்த கவிதையில் அந்த சகாப்தத்தில் கின்ஸ்பெர்க்கின் பிற படைப்புகளில் இல்லாத பழக்கமான இருமைகளை மீண்டும் மீண்டும் கொண்டிருப்பதாக வாதிட்டார். இருப்பினும், பிப்ரவரி 12,2008 அன்று வெளியிடப்பட்ட ஒரு நேர்காணலில், கின்ஸ்பெர்க் மற்றும் பொதுமக்கள் இருவருக்கும் தோன்றியபடி, கவிதையின் நன்மை பயக்கும் அம்சங்கள் மற்றும் சமூகத்தின் பிரதிபலிப்பு பற்றி ஸ்னைடர் விவாதித்தார்ஃ "அவர் ஏற்கனவே உரையில் மிகவும் வீட்டிலேயே இருந்தார், அது தெளிவாக பேசியது-அனைவரும் பார்க்க முடிந்தபடி-மக்களின் நிலைக்கு". இலக்கிய விமர்சகர் டயானா ட்ரில்லிங் கின்ஸ்பெர்க்கை அவரது பார்வையாளர்களுடன் விமர்சித்தார், "ஹவுல்" மற்றும் பிற கின்ஸ்பெர்க் படைப்புகள் நவீன சமூகத்தைப் பற்றிய முதிர்ச்சியற்ற பார்வையை முன்வைத்தன என்று கூறினார். ட்ரில்லிங்கிற்கு, பார்வையாளர்களும் கின்ஸ்பெர்க்கும் இலக்கியத்துடன் சிறிதும் தொடர்பில்லாத ஒரு உறவைப் பகிர்ந்து கொண்டனர், மேலும் கவிதைகளின் "முரட்டுத்தனம்" ஒரு கலை அறிக்கையை வழங்குவதை விட இழிந்த பிரபலமான கலாச்சாரத்துடன் தொடர்புபடுத்துவதற்காக அவை உருவாக்கப்பட்டன என்பதை உறுதிப்படுத்துகிறது என்று அவர் எழுதுகிறார். பீட் தலைமுறையின் மற்றவர்களுடன், ஹவுலின் பிரபலமும் பீட் கவிஞர்களின் தொனி மற்றும் பாணி குறித்து விமர்சனங்களை ஈர்த்தது. நார்மன் போத்தோரெட்ஸ், 1958 ஆம் ஆண்டு "தி நோ-நதிங் போஹேமியன்ஸ்" என்ற தலைப்பில் எழுதிய ஒரு கட்டுரையில், "தெளிவான உண்மை என்னவென்றால், பீட் தலைமுறையின் பூர்வீகவாதம் முதன்மையாக ஒரு அறிவுசார் விரோதத்திற்கு ஒரு மறைப்பாக செயல்படுகிறது, இது மிகவும் கசப்பானது, இது முட்டையின் தலைகள் மீதான சாதாரண அமெரிக்கரின் வெறுப்பை சாதகமாகத் தோன்றச் செய்கிறது" என்று எழுதுகிறார். மேலும் காண்க ஹவுல் குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் ஆலன் Ginsberg.org ஆலன் கின்ஸ்பெர்க் ஆடியோ கிளிப்கள், கவிதைகள் மற்றும் தொடர்புடைய கட்டுரைகளுடன், அகாடமி ஆஃப் அமெரிக்கன் கவிஞர்கள் 1956 கவிதை புத்தகங்கள் அமெரிக்க கவிதை தொகுப்புகள் பீட் கவிதை சிட்டி லைட்ஸ் பப்ளிஷர்ஸ் புத்தகங்கள் இண்டஸ்ட்ரியல் வர்கர்ஸ் ஆஃப் தி வேர்ல்ட் புனைகதையில் எல்ஜிபிடி-இலக்கியத்தில் முரட்டுத்தனமான சர்ச்சைகள் ஆலன் கின்ஸ்பெர்க்கின் இலக்கியத்தில் கவிதை உழைப்பு பற்றிய படைப்புகள்