Domenico Campagnola
டொமெனிகோ காம்பக்னோலா (கி. பி. 1500-1564) ஒரு இத்தாலிய ஓவியர் மற்றும் வெனிஸ் மறுமலர்ச்சியின் செதுக்குதல் மற்றும் மரக்கட்டைகளில் அச்சுத் தயாரிப்பாளர் ஆவார், ஆனால் அவரது மிகவும் செல்வாக்குமிக்க படைப்புகள் அவரது நிலப்பரப்புகளின் வரைபடங்களாகும். வாழ்க்கை மற்றும் வேலை அநேகமாக வெனிஸில் பிறந்தார், அவர் தனது தந்தையின் மாணவராக இருந்தார், முன்னணி பொறியாளர் மற்றும் ஓவியர் கியூலியோ காம்பக்னோலாவின் மாணவராக இருந்தார். சிறுவனாக இருந்தபோது அவரது தந்தையால் தத்தெடுக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. அவரது தாத்தா கிரோலாமோ காம்பக்னோலா படுவாவில் (15 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில்) பிரபலமான மனிதநேயவாதியாகவும் ஓவியராகவும் இருந்தார். அவர் ஆரம்பத்தில் அவரது தந்தையால் பயிற்றுவிக்கப்பட்டிருக்கலாம், மேலும் அவர் டிட்டியனின் மாணவராகவும் இருந்திருக்கலாம், அவரது பட்டறையுடன் அவர் தெளிவாக தொடர்புடையவர். அவரது ஆரம்பகால ஓவியங்களில் பெரும்பாலானவை டைட்டியன் மொழியில் நிலப்பரப்பு பின்னணியாக இருக்கலாம். அவர் முக்கியமாக அவரது அச்சிட்டு மற்றும் அவரது வரைபடங்களுக்காக, குறிப்பாக நிலப்பரப்புகளுக்காக நினைவுகூரப்படுகிறார். அவரது வாழ்நாளில் அவர் ஒரு வெற்றிகரமான ஓவியராக இருந்தார், பெரும்பாலும் படுவா (கியூலியோவின் சொந்த ஊர்), அங்கு அவர் முக்கியமாக 1520 களின் முற்பகுதியில் இருந்து 1564 இல் இறக்கும் வரை இருந்தார். பெரும்பாலும் அவர் அலங்கார திட்டங்கள் உட்பட சுவர்களில் வரைந்தார், ஆனால் உருவப்படங்கள் மற்றும் நிலப்பரப்புகளும் அவருக்குக் காரணம். ஒரு ஓவியராக அவரது படைப்புகள் நவீன கலை வரலாற்றாசிரியர்களால் பெரிதும் மதிக்கப்படவில்லை, இருப்பினும் சில நிலப்பரப்புகள் உயர்தரமானவை. அவரது செதுக்கல்கள், அவற்றில் பதினான்கு அறியப்பட்டவை, அவர் தனது பதின்ம வயதிலேயே இருந்தபோது 1517-18 இல் ஒரு குறுகிய வெடிப்பில் தயாரிக்கப்பட்டன; பெரும்பாலானவை 1517 தேதியிட்டவை. சிலவற்றில் அவரது பெயர் முழுமையாகவும், மற்றவற்றில் சுருக்கமாக "Do.Cap" அல்லது "Do.Camp" என்றும் தோன்றும். ("டொமெனிகோ காம்பக்னோலா"). பெரும்பாலான கலைஞர்கள் பயன்படுத்தும் தொழில்முறை வெட்டிகளிலிருந்து மிகவும் மாறுபட்ட பாணியைப் பயன்படுத்தி, அவர் தனது மரக்கட்டைகளுக்காக தனது சொந்த தொகுதிகளை வெட்டியதாகத் தெரிகிறது. தனது தந்தையைப் போலவே அவர் ஒரு பன்முக மற்றும் சோதனைக் கலைஞராக இருந்தார். அவரது நிலப்பரப்பு வரைபடங்கள் விற்பனைக்கு முடிக்கப்பட்ட தயாரிப்புகளாக தயாரிக்கப்பட்டன; இதைச் செய்த முதல் கலைஞர்களில் இவரும் ஒருவர். பழைய சிப்பாய் மற்றும் மேய்ப்பர் உட்பட சில தட்டுகளில் பொறித்திருப்பதை அவர் உள்ளடக்கியிருக்கலாம். அவரது மிகவும் வெற்றிகரமான அச்சுகளில் அவரது பழைய சிப்பாய் மற்றும் மேய்ப்பர், அவரது நிர்வாண ஆண்கள் போர் மற்றும் அவரது அனுமானம் ஆகியவை அடங்கும். ஒரு சிற்பம் அவரது தந்தையால் தொடங்கப்பட்டு, டொமெனிகோவால் முடிக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது, ஒருவேளை அவரது தந்தை இறந்த பிறகு. சமீபத்திய ஆண்டுகளில் பீட்டர் ட்ரையர் கண்டுபிடித்த கூர்மையான நடைமுறையின் விளைவாக அவர் டைட்டியனுடன் தீவிரமாக விலகினார்; சில டைட்டியன் மரக்கட்டைகளைப் பற்றி மிகவும் மங்கலான எதிர்-ஆதார பதிவுகளை எடுத்தது டொமெனிகோ என்று கருதப்படுகிறது, அவை பின்னர் மை வேலை செய்யப்பட்டு டைட்டியனின் ஆரம்ப வரைபடங்களாக அனுப்பப்பட்டன. அவரது படைப்புகளின் அடிப்படையில் அச்சிடுவதில் டைட்டியனின் தீவிர ஆர்வத்தின் முதல் காலகட்டத்தை முடிவுக்குக் கொண்டுவருவதில் இது ஒரு பங்கைக் கொண்டிருந்திருக்கலாம்; அவர் கொர்னேலியஸ் கோர்டுடன் இணைந்து செதுக்கல்களைத் தயாரிப்பதில் ஒத்துழைக்கத் தொடங்குவதற்கு சில தசாப்தங்கள் ஆகும். கேம்பக்னோலாவின் சிற்பங்கள் எதுவும் டைட்டியனின் ஓவியங்களின் நேரடி மொழிபெயர்ப்புகள் அல்ல, ஆனால் பல கலவையில் ஒத்தவை, கையாளுதலில் மிகவும் வேறுபட்டவை என்றாலும், நடுத்தர வித்தியாசத்தை கூட அனுமதிக்கின்றன. டிட்டியனால் நீண்ட காலமாக கருதப்பட்ட பல வரைபடங்கள் இப்போது டொமெனிகோவால் கருதப்படுகின்றன, மேலும் பலவற்றின் பண்புக்கூறு இன்னும் சர்ச்சைக்குரியது, ஏனெனில் முந்தைய சில வரைபடங்கள் அவரது தந்தை கியூலியோ, டிட்டியன் மற்றும் ஜார்ஜியோன் இடையே சர்ச்சைக்குரியவை. டொமெனிகோவிலிருந்து கியூலியோ காம்பக்னோலாவுக்கும் வரைபடங்கள் மறுபெயரிடப்பட்டுள்ளன. நிலப்பரப்புகளை உருவங்களுடன் தயாரிப்பதில் தனது தந்தை மற்றும் டைட்டியனின் பாணியை நெருக்கமாகப் பின்பற்றுவதன் மூலம் அவர் தொடங்கினார், ஆனால் அதிக எண்ணிக்கையை உருவாக்கி, அவற்றை நேரடியாக விற்பனைக்கு வைத்தார், இதனால் இந்த செல்வாக்குமிக்க வகைப்பாடு பரவலாக அறியப்பட்டது. ஜேம்ஸ் பியாம் ஷாவின் கூற்றுப்படிஃ "பிற்கால வரைபடங்களில், காம்பக்னோலா இந்த நிலப்பரப்பு பாணியை ஒரு வகையான எளிதான நடத்தைக்கு குறைத்து மதிப்பிட்டார், இருப்பினும் அவர் வரவிருக்கும் தலைமுறைகளுக்கு இத்தாலிய வரைவாளர்களுக்கு உத்வேகம் அளித்தார், இதில். அகோஸ்டினோ மற்றும் அன்னிபேல் கர்ராச்சி, பின்னர் டொமினிச்சினோ மற்றும் கிரிமால்டி ஆகியோர் அடங்குவர். உயிர் பிழைத்த ஓவியங்கள் அவரது பெரும்பாலான ஓவியங்கள் அழிக்கப்பட்டுள்ளன. ஃப்ரெஸ்கோ ஓவியங்கள் படுவா மற்றும் வெனிஸில் உள்ள ஸ்கூலா டெல் சாண்டோவில் காணப்படுகின்றன, அவை புதிய அனிமேஷன் நிறம் மற்றும் எளிதான புத்திசாலித்தனமான நுட்பத்தால் குறிக்கப்படுகின்றன. இவை சில நேரங்களில் அவரது தந்தைக்காகவும் கூறப்படுகின்றன. ஆதாம் மற்றும் ஏவாளைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் அவரது சிறந்த குழு படம் புளோரன்சில் உள்ள பிட்டி அரண்மனையில் உள்ளது. மேற்கோள்கள் வெளிப்புற இணைப்புகள் ஜோகோண்டே-பிரெஞ்சு அருங்காட்சியகங்களான என். ஜி. ஏ வாஷிங்டனில் இருந்து பல காரணம் வரைந்த வரைபடங்கள்; மூன்று வரைபடங்கள் மற்றும் ஒரு மரவெட்டு இரண்டு வரைபடங்கள் மற்றும் கெட்டியில் இருந்து ஒரு சுயசரிதை கேம்பக்னோலா பீட்டர் புரூஜெல் தி எல்டர்ஃ வரைபடங்கள் மற்றும் அச்சுகள், மெட்ரோபொலிட்டன் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட்டில் இருந்து ஒரு முழு உரை கண்காட்சி அட்டவணை, இதில் டொமெனிகோ கேம்பக்னோலா பற்றிய பொருட்கள் அடங்கும் (குறியீட்டைப் பார்க்கவும்) 1500 களின் பிறப்புகள் 1564 இறப்புகள் 16 ஆம் நூற்றாண்டின் இத்தாலிய ஆண் ஓவியர்கள் வெனிஸ் மறுமலர்ச்சி ஓவியர்களான இத்தாலிய அச்சுத் தயாரிப்பாளர்களிடமிருந்து இத்தாலிய ஆண் ஓவியர்கள்