Missa Pange lingua
மிஸ்ஸா பாங்கே மொழி என்பது பிராங்கோ-ஃப்ளெமிஷ் இசையமைப்பாளர் ஜோஸ்கின் டெஸ் பிரெஸ் எழுதிய வெகுஜனங்களின் சாதாரணத்தின் இசை அமைப்பாகும், இது அவரது வாழ்க்கையின் முடிவில் சுமார் 1515 ஆம் ஆண்டைச் சேர்ந்ததாக இருக்கலாம். பெரும்பாலும் அவரது கடைசி வெகுஜன, இது பாங்கே லிங்குவா பாடலில் ஒரு நீட்டிக்கப்பட்ட கற்பனையாகும், மேலும் இது ஜோஸ்கின் மிகவும் பிரபலமான வெகுஜன அமைப்புகளில் ஒன்றாகும். பின்னணி மிசா பாங்கே மொழியே ஜோஸ்கின் மொழியின் கடைசி மொழியாக கருதப்படுகிறது. ஜோஸ்கின் வெகுஜனங்களின் 1514 தொகுப்பிற்காக ஒட்டாவியானோ பெட்ரூச்சிக்கு இது கிடைக்கவில்லை, இது தொகுப்பின் மூன்றாவது மற்றும் கடைசி; கூடுதலாக, வெகுஜனத்தில் மிசா டி பீட்டா விர்ஜின் மற்றும் மிசா சைன் பெயரிடல் போன்ற பிற தாமதமான படைப்புகள் பற்றிய குறிப்புகள் உள்ளன. இது 1539 வரை நியூரம்பெர்க்கில் ஹான்ஸ் ஓட்டால் முறையாக வெளியிடப்படவில்லை, இருப்பினும் ஜோஸ்கின் வாழ்நாளில் இருந்து கையெழுத்துப் பிரதி ஆதாரங்கள் இந்த படைப்பைக் கொண்டுள்ளன. புகழ்பெற்ற நகல் பொறியாளர் பியர் அலாமியர், ஜோஸ்கின் எழுதிய தனது இரண்டு வெகுஜன தொகுப்புகளில் ஒன்றின் தொடக்கத்தில் இதைச் சேர்த்தார். வெகுஜன அடிப்படையிலான பாடல் தாமஸ் அக்வினாஸ் எழுதிய புகழ்பெற்ற பாங்கே லிங்குவா குளோரியோசி ஆகும், இது கார்பஸ் கிறிஸ்டியின் வெஸ்பர்ஸ் பயன்படுத்தப்படுகிறது, மேலும் இது ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட சடங்கின் வணக்கத்தின் போது பாடப்படுகிறது. ஜோஸ்கின் சமவெளியை அடிப்படையாகக் கொண்ட நான்கில் வெகுஜனமானது கடைசி (மற்றவை மிஸ்ஸா கௌடேமஸ், ஒப்பீட்டளவில் ஆரம்பகால படைப்பு, மிஸ்ஸா அவெவ் மேரிஸ் ஸ்டெல்லா மற்றும் மிஸ்ஸா டி பீட்டா விர்ஜின்; இவை அனைத்தும் ஏதோ ஒரு வகையில், கன்னி மேரியைப் புகழ்வதை உள்ளடக்கியது). ஃப்ரிஜியன் முறையில் உள்ள பாடல், பாடலில் உள்ள ஆறு வரிகளுடன் தொடர்புடைய முறையே 10,10,8,8,8 மற்றும் 9 குறிப்புகளின் ஆறு இசை சொற்றொடர்களில் உள்ளது. மூல பாடலில் இருந்து எடுக்கப்பட்ட கிட்டத்தட்ட அனைத்து மெல்லிசைப் பொருட்களுடனும், வெகுஜனத்தின் தொடக்கத்திற்கு அருகில் தோன்றும் ஒரு சில துணை மையக்கருத்துக்களிலிருந்தும் இந்த வேலை இறுக்கமாக ஒழுங்கமைக்கப்பட்டுள்ளது. எனவே, மிசா பாங்கே மொழியியல் ஒரு சொற்றொடர் வெகுஜனத்தின் மிகச்சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகளில் ஒன்றாக கருதப்படுகிறது. வெகுஜன சாதாரணத்தின் பெரும்பாலான இசை அமைப்புகளைப் போலவே, இது ஆறு பகுதிகளாக உள்ளதுஃ கைரி குளோரியா கிரெடோ சான்டஸ் பெனடிக்டஸ் அக்னஸ் டீ பெரும்பாலான இயக்கங்கள் பாங்கே மொழிப் பாடலில் இருந்து நேரடி மேற்கோள்களுடன் தொடங்குகின்றன, ஆனால் முழு பாடலும் இறுதி வரை தோன்றாது, அக்னஸ் டீயின் கடைசி பகுதியில், சூப்பரியஸ் (மிக உயர்ந்த குரல்) அதை முழுமையாகப் பாடும்போது, நீண்ட குறிப்புகளில், ஜோஸ்கின் 15 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் கான்டஸ்-ஃபார்மஸ் பாணிக்கு மாறுவது போல். 1539 வெளியீட்டாளர் இந்த கட்டத்தில் குறிப்புகளின் கீழ் பாடலின் உரையையும் சேர்த்தார். ஜோஸ்கின் வெகுஜனங்களில் அடிக்கடி பிரதிபலிப்பைப் பயன்படுத்துகிறார், மேலும் குரல்களை இணைக்கிறார்; உண்மையில் இரண்டு குரல்கள் மட்டுமே பாடும் பல பத்திகள் உள்ளன, அவை சுற்றியுள்ள முழு அமைப்புகளுக்கு முரண்பாட்டை வழங்குகின்றன. அசல் மொழியிலிருந்து மேற்கோள்களுடன் இயக்கங்கள் தொடங்கும் அதே வேளையில், இயக்கங்கள் முன்னேறும்போது ஜோஸ்கின் பாங்கே மொழியியல் பாடலை மிகவும் சுதந்திரமாக நடத்துகிறார், அதன் குறிப்புகள் மட்டுமே கேட்கப்படுகின்றன. ஓரினச்சேர்க்கையில் பல பத்திகள் வியக்க வைக்கின்றன, மேலும் கிரெடோவில் "எட் அவதாரம் எஸ்ட்" அமைப்பைத் தவிர வேறொன்றுமில்லைஃ இங்கே உரை, "அவர் கன்னி மேரியிலிருந்து பரிசுத்த ஆவியால் அவதாரம் எடுத்தார்". அசல் பாடலில் இருந்து முழுமையான மெல்லிசைக்கு அமைக்கப்பட்டுள்ளது, அதில் "ஓ, என் நாக்கு, தெய்வீக உடலின் மர்மத்தைப் பாடுங்கள்" என்ற சொற்கள் உள்ளன. கில்லூம் டுஃபேயின் கடைசி படைப்புகளில் காணப்படுவது போல், அவரது முந்தைய நுட்பங்களின் சுருக்கமாக இருப்பதற்குப் பதிலாக, ஜோஸ்கின் வெகுஜன 15 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியிலும் 16 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியிலும் இருந்து பல முரண்பட்ட போக்குகளை ஒரு புதிய வகையான பாணியாக ஒருங்கிணைக்கிறது, இது 16 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் பிராங்கோ-ஃப்ளெமிஷ் இசையமைப்பாளர்களின் முக்கிய கலவை முறையாக மாறியது. மிஸா பாங்கே லிங்குவாவின் கைரியில் பாங்கே லிங்குவா பாடலின் மூன்றாவது வரியை ஜோஸ்கின் தப்பியோடிய சிகிச்சையின் அடிப்படையில், "டூ-ரே-ஃபா-மி-ரே-டூ"-கருப்பொருள் இசை வரலாற்றில் மிகவும் பிரபலமான ஒன்றாக மாறியது. சைமன் லோஹெட், மைக்கலாஞ்சலோ ரோஸ்ஸி, பிரான்சுவா ராபர்டே, ஜோஹன் காஸ்பர் ஃபெர்டினாண்ட் ஃபிஷர், ஜோஹன் ஜாகோப் ஃப்ரோபெர்கர், ஜோஹன் காஸ்பர் கெர்ல், ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக் மற்றும் ஜோஹன் ஃபுக்ஸ் ஆகியோர் அதைப் பற்றி ஃப்யூஜ்களை எழுதினர், மேலும் கிராடஸ் அட் பர்னாசத்தில் பிந்தையவரின் விரிவான விரிவாக்கங்கள் ஒவ்வொரு ஆர்வமுள்ள இசையமைப்பாளருக்கும் தெரியப்படுத்தின-அவர்களில் வோல்ஃப்காங் அமாடியஸ் மொஸார்ட், அதன் முதல் நான்கு குறிப்புகளை தனது சிம்பொனி எண். 41, ஜுபிடர் சிம்பொனி. குறிப்புகள் ஜெர்மி நோபல்ஃ "ஜோஸ்கின் டெஸ் பிரெஸ்", 12, க்ரோவ் மியூசிக் ஆன்லைன், பதிப்பு. எல். மேசி (மார்ச் 25,2007 இல் அணுகப்பட்டது), (சந்தா அணுகல்) அலெஜான்ட்ரோ என்ரிக் பிளான்சார்ட், "பிளைன்சாங் கான்டஸ் ஃபிர்மி மீது வெகுஜனங்கள்", ராபர்ட் ஷெர், பதிப்பு, தி ஜோஸ்கின் கம்பானியன். ஆக்ஸ்போர்டு பல்கலைக்கழக அச்சகம், 1999. ஹரோல்ட் க்ளீசன் மற்றும் வாரன் பெக்கர், இடைக்கால மற்றும் மறுமலர்ச்சியில் இசை (இசை இலக்கிய அவுட்லைன்ஸ் தொடர் I). ப்ளூமிங்டன், இந்தியானா. ஃபிராங்கிபானி பிரஸ், 1986. குஸ்டாவ் ரீஸ், மறுமலர்ச்சியில் இசை. நியூயார்க், டபிள்யூ. டபிள்யூ. நார்டன் & கோ, 1954. குஸ்டாவ் ரீஸ் (சுயசரிதை) மற்றும் ஜெர்மி நோபல் (படைப்புகள்), "ஜோஸ்கின் டெஸ்பிரெஸ்", ஹோவர்ட் மேயர் பிரவுன், "மாஸ்", தி நியூ க்ரோவ் டிக்ஷனரி ஆஃப் மியூசிக் அண்ட் மியூசியன்ஸில், பதிப்பு. ஸ்டான்லி சாடி. 20 தொகுதி. லண்டன், மேக்மில்லன் பப்ளிஷர்ஸ் லிமிடெட், 1980. சீக்பர்ட் ராம்பேஃ "ஃப்ரோபெர்கர், கம்ப்லீட் ஒர்க்ஸ் I இன் புதிய பதிப்பு", காஸெல் போன்றவற்றுக்கு முன்னுரை. 2002, பக்கம் XX மற்றும் XLI (FbWV 202). வில்லியம் க்ளென்ஸ்ஃ பெர் ஆஸ்பெரா அட் அஸ்ட்ரா, அல்லது தி ஸ்டேர்வே டு ஜூபிடர்; தி மியூசிக் ரிவ்யூ தொகுதி. 30 எண். 3, ஆகஸ்ட் 1969, pp. 169-210. வெளிப்புற இணைப்புகள் ஜோஸ்கின் டெஸ் பிரெஸ் மறுமலர்ச்சி இசை மரியன் பாடல்களால் கோரல் பப்ளிக் டொமைன் நூலகத்தில் (கோரல்விக்கி) வெகுஜனங்களில் இந்த படைப்பின் இலவச மதிப்பெண்கள்