Hockney–Falco thesis
ஹாக்னி-ஃபால்கோ ஆய்வறிக்கை என்பது கலைஞர் டேவிட் ஹாக்னி மற்றும் இயற்பியலாளர் சார்லஸ் எம். ஃபால்கோ ஆகியோரால் முன்வைக்கப்பட்ட கலை வரலாற்றின் கோட்பாடாகும். மறுமலர்ச்சிக்குப் பிறகு மேற்கத்திய கலை வரலாற்றில் யதார்த்தவாதம் மற்றும் துல்லியத்தின் முன்னேற்றங்கள் முதன்மையாக கேமரா ஆப்சுகுரா, கேமரா லூசிடா மற்றும் வளைந்த கண்ணாடிகள் போன்ற ஒளியியல் கருவிகளின் விளைவாகும், கலை நுட்பம் மற்றும் திறனின் வளர்ச்சியால் மட்டுமல்ல என்று இருவரும் வாதிட்டனர். பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் கலைஞர்களின் புகைப்படம் எடுத்தல் பயன்பாடு நன்கு ஆவணப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. 2001 ஆம் ஆண்டு, சீக்ரெட் நாலெட்ஜ்ஃ ரீடிஸ்க்வரிங் தி லாஸ்ட் டெக்னிக்ஸ் ஆஃப் தி ஓல்ட் மாஸ்டர்ஸ் என்ற புத்தகத்தில், ஹாக்னி ஓல்ட் மாஸ்டர்களின் பணியை பகுப்பாய்வு செய்தார், மேலும் அவர்களின் வேலையில் குறிப்பிடப்படும் துல்லியத்தின் அளவை "கண் சிமிட்டுவதன்" மூலம் உருவாக்க முடியாது என்று வாதிட்டார். அப்போதிருந்து, ஹாக்னி மற்றும் ஃபால்கோ ஒளியியல் கருவிகளின் பயன்பாடு மற்றும் அத்தகைய முறைகளின் வரலாற்று நம்பகத்தன்மை பற்றிய நேர்மறையான சான்றுகள் குறித்து பல வெளியீடுகளை வெளியிட்டுள்ளனர். இந்தக் கருதுகோள் பல்வேறு மாநாடுகள் மற்றும் சூடான விவாதங்களுக்கு வழிவகுத்தது. 2001 வெளியீட்டின் அமைப்பு ஹாக்னியின் பணியின் ஒரு பகுதி சுருக்கப்பட்ட பொருள் இயற்பியலாளரும் ஒளியியலில் நிபுணருமான சார்லஸ் ஃபால்கோவுடன் ஒத்துழைப்பதை உள்ளடக்கியது. ஒளியியல் கருவிகளின் பயன்பாடு பொதுவாக துல்லியத்தை அதிகரிக்கும் அதே வேளையில், ஃபால்கோ குறிப்பிட்ட ஒளியியல் சாதனங்களின் விளைவாக ஏற்படும் சிதைவுகளின் வகைகளை கணக்கிட்டார்; ஹாக்னி மற்றும் ஃபால்கோ ஆகியோர் அத்தகைய பிழைகள் உண்மையில் சில பழைய எஜமானர்களின் பணிகளில் காணப்படலாம் என்று வாதிட்டனர். ஹாக்னியின் புத்தகம் கலைஞர்கள், கலை வரலாற்றாசிரியர்கள் மற்றும் பல்வேறு அறிஞர்களிடையே தீவிரமான மற்றும் நீடித்த விவாதத்தைத் தூண்டியது. குறிப்பாக, இது விஞ்ஞானிகள் மற்றும் அறிவியல் வரலாற்றாசிரியர்கள் மற்றும் பொது வரலாற்றாசிரியர்கள் மற்றும் கலை வரலாற்றாசிரியர்களிடையே கலைஞர்களின் உண்மையான முறைகள் மற்றும் நுட்பங்களில் அதிக ஆர்வத்தைத் தூண்டியுள்ளது. பிந்தையவர்கள் பொதுவாக சாதகமற்ற முறையில் பதிலளித்துள்ளனர், ஹாக்னி-ஃபால்கோ ஆய்வறிக்கையை ஓல்ட் மாஸ்டர்ஸ் "ஏமாற்றினர்" மற்றும் வேண்டுமென்றே அவர்களின் முறைகளை மறைத்ததாக ஒரு குற்றச்சாட்டு என்று விளக்கினர். இயற்பியலாளர் டேவிட் ஜி. ஸ்டோர்க் மற்றும் பல இணை எழுத்தாளர்கள் ஹாக்னி-ஃபால்கோ ஆய்வறிக்கைக்கு எதிராக ஒரு தொழில்நுட்பக் கண்ணோட்டத்தில் வாதிட்டனர். ஹாக்னி மற்றும் ஃபால்கோவின் கோட்பாடு ஏற்கனவே கலை வரலாறு முழுவதும் ஒளியியலின் பயன்பாடு குறித்த ஆராய்ச்சியை அதிகரிக்கத் தூண்டியுள்ளது. உதாரணமாக, ஓவியர் பிரான்சிஸ் ஓ 'நீல் நடத்திய ரெம்பிராண்ட்டின் படைப்புகள் குறித்த தசாப்த கால ஆராய்ச்சியின் வழக்கு இருந்தது. ரெம்பிராண்ட்டின் சுய உருவப்படங்கள் என்ற தலைப்பில் சோபியா பாலாஸ்ஸோ கார்னருடன் அவர் எழுதிய வெளியிடப்பட்ட கட்டுரையில், ஓ 'நீல் ஓவியரின் படைப்புகளில் தொடர்ச்சியான கருப்பொருள்களை முன்வைத்தார், இது அவர் கண்ணாடிகளைப் பயன்படுத்துவதில், குறிப்பாக அவரது சுய உருவப்படங்களில் சான்றாக செயல்படுகிறது. இவற்றில் சியரோஸ்குரோவின் பயன்பாடு அடங்கும், இது கணிப்புகளுக்குத் தேவையான லைட்டிங் நிலைமைகளின் கையொப்பமாகும், அதே போல் ரெம்பிராண்ட்டின் சுய உருவப்படங்களில் ஆஃப்-சென்டர் பார்வை, இது-ஓ 'நெய்லின் கூற்றுப்படி-கலைஞர் ஒரு தட்டையான கண்ணாடியில் நேராக இருப்பதை விட பக்கவாட்டில் ஒரு திட்ட மேற்பரப்பைப் பார்த்திருக்கலாம் என்பதைக் குறிக்கிறது. ஓவியர்கள் புகைப்படங்கள் மற்றும் கேமராவைப் பயன்படுத்தியதற்கான ஆதாரங்களை விவரிக்கும் ஆரோன் ஷார்ஃப்பின் 1968 ஆம் ஆண்டு புத்தகமான ஆர்ட் அண்ட் ஃபோட்டோகிராஃபியின் ஆய்வறிக்கையின் தோற்றம், ஹாக்னி தனது 1977 ஆம் ஆண்டு ஓவியமான மை பேரண்ட்ஸ் (டேட், லண்டன்) இல் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது, அதில் அவரது தந்தை கவனமாக தொகுதியைப் படிப்பதாக சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. 1568 ஆம் ஆண்டில் கட்டிடக்கலை பற்றிய வெனிஸ் எழுத்தாளரான டேனியல் பார்பரோ, கலைஞர்களுக்கு உதவியாக கேமரா ஒப்ஸ்க்யூராவை பரிந்துரைத்ததாக ஷார்ஃப் தனது அறிமுகத்தில் குறிப்பிடுகிறார்ஃ "காகிதத்தை நிலையாக வைத்திருப்பதன் மூலம் நீங்கள் முழு கண்ணோட்டத்தையும் ஒரு பேனாவுடன் கண்டறிந்து, நிழலிடலாம், மேலும் இயற்கையிலிருந்து மென்மையாக வண்ணமயமாக்கலாம்". இரகசிய அறிவில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளபடி, ஜனவரி 1999 இல் லண்டனில் உள்ள தேசிய காட்சியகத்திற்கு விஜயம் செய்தபோது, கலை யதார்த்தவாதத்தின் வளர்ச்சியில் ஒளியியல் உதவிகள் முக்கிய காரணியாக இருந்தன என்ற கருத்தை ஹாக்னி உருவாக்கினார். ஜீன் அகஸ்டே டொமினிக் இங்க்ரஸின் உருவப்படங்களின் துல்லியத்தால் அவர் அதிர்ச்சியடைந்தார், மேலும் இங்க்ரெஸ் ஒரு கேமரா லூசிடா அல்லது ஒத்த சாதனத்தைப் பயன்படுத்தியதாக நம்பினார். அங்கிருந்து, ஹாக்னி முந்தைய ஓவியங்களில் ஒளியியல் கருவிகளைப் பயன்படுத்துவதற்கான அறிகுறிகளைத் தேடத் தொடங்கினார், காலப்போக்கில் சிறந்த யதார்த்தமான கலையின் படங்களை ஒழுங்கமைப்பதன் மூலம் தனது ஸ்டுடியோவில் பெரிய சுவர் என்று அழைத்தார். 1420 ஆம் ஆண்டில் யதார்த்தவாதத்தின் திடீர் எழுச்சியாக அவர் கண்டது, சார்லஸ் ஃபால்கோவின் பரிந்துரையுடன் சேர்ந்து, அந்த காலகட்டத்தில் குழிவான கண்ணாடிகள் படங்களை முன்வைக்க பயன்படுத்தப்பட்டிருக்கலாம், இது ஹாக்னி-ஃபால்கோ ஆய்வறிக்கையின் கிருமியாகும். 2000 ஆம் ஆண்டில், ஃபால்கோ மற்றும் ஹாக்னி ஆகியோர் ஒளியியல் மற்றும் ஃபோட்டோனிக்ஸ் செய்திகளில் ஜான் வான் ஐக்கின் படைப்புகளில் குழிவான கண்ணாடிகளின் பயன்பாடு குறித்து ஒரு பகுப்பாய்வை ("மறுமலர்ச்சி கலையில் ஒளியியல் நுண்ணறிவு") வெளியிட்டனர். 11. 2001 ஆம் ஆண்டில், ஹாக்னி தனது வாதத்தின் விரிவான வடிவத்தை ரகசிய அறிவில் வெளியிட்டார். மறுமலர்ச்சிக் கலையின் உற்பத்தியில் தொழில்நுட்பம் பயன்படுத்தப்பட்டது என்ற கருதுகோள் ஆரம்பகால ஆய்வுகள் மற்றும் இலக்கியங்களில் சர்ச்சைக்குரியதாக இல்லை. 1929 என்சைக்ளோபீடியா பிரிட்டானிக்காவில் கேமரா ஒப்ஸ்க்யூரா பற்றிய விரிவான கட்டுரை இருந்தது, மேலும் லியோன் பாட்டிஸ்டா ஆல்பர்ட்டியை 1437 ஆம் ஆண்டிலேயே சாதனத்தின் முதல் ஆவணப்படுத்தப்பட்ட பயனராக மேற்கோள் காட்டியது. ஹாக்னி-ஃபால்கோ ஆய்வறிக்கையால் தொடங்கப்பட்ட விவாதம் பல்வேறு தொழில்நுட்ப சாதனங்களின் பரவலான பயன்பாட்டிற்கான ஏராளமான ஆதாரங்களை புறக்கணித்தது, குறைந்தபட்சம் மறுமலர்ச்சியில், எ. கா., ஆரம்பகால நெதர்லாந்து ஓவியம். ரகசிய அறிவில் ஹாக்னியின் வாதத்தில், ஜான் வான் ஐக் மற்றும் லோரென்சோ லோட்டோ போன்ற ஆரம்பகால மறுமலர்ச்சி கலைஞர்கள் குழிவான கண்ணாடிகளைப் பயன்படுத்தினர் என்று ஹாக்னி வாதிடுகிறார்; சான்றாக, வான் ஐக்கின் அர்னோல்ஃபினி உருவப்படத்தில் உள்ள சரவிளக்கையும், கார்டினல் அல்பெர்காட்டியின் வான் ஐக்கின் உருவப்படத்தில் உள்ள காதையும், லோட்டோவின் கணவர் மற்றும் மனைவியின் கம்பளத்தையும் அவர் சுட்டிக்காட்டுகிறார். பிற்கால கலைஞர்கள், காரவாஜியோவில் தொடங்கி, குவிந்த கண்ணாடிகளையும் பயன்படுத்தி, ஒரு பெரிய பார்வைத் துறையை அடைந்தனர் என்று ஹாக்னி கூறுகிறார். மேற்கத்திய கலை வரலாற்றின் "பெரிய சுவரின்" அசெம்பிளி உட்பட முந்தைய கலைஞர்களின் படைப்புகளில் ஒளியியல் கருவிகளின் சான்றுகளுக்கான ஹாக்னியின் தேடலை ரகசிய அறிவு விவரிக்கிறது. ஜான் வான் ஐக்கின் 15 ஆம் நூற்றாண்டின் படைப்புகள் திருப்புமுனையாகத் தோன்றுகின்றன, அதன் பிறகு யதார்த்தவாதத்தின் கூறுகள் பெருகிய முறையில் முக்கியத்துவம் பெற்றன என்று அவர் வாதிடுகிறார். ஒளியியல் தொழில்நுட்பங்களின் முன்னேற்றங்களுடன் அதிகரித்த யதார்த்தவாதத்தை நோக்கிய மாற்றங்களை அவர் தொடர்புபடுத்துகிறார். ரகசிய அறிவின் வாதம் முதன்மையாக ஒரு காட்சி ரீதியானது, ஏனெனில் ஹாக்னியால் பெரும்பாலும் உரை அல்லது நேரடி சான்றுகளால் ஒளியியல் கருவிகள் எப்போது, எப்படி பயன்படுத்தப்பட்டன என்பதை தீர்மானிக்க முடியவில்லை. ஃபால்கோ மற்றும் இப்னு அல்-ஹைதம் பிப்ரவரி 2007 இல் நடந்த ஒரு அறிவியல் மாநாட்டில், ஃபால்கோ மேலும் அரபு இயற்பியலாளர் இப்னு அல்-ஹைதம் (965-1040) ஒளியியல் குறித்த தனது புத்தகத்தில், மறுமலர்ச்சி கலைஞர்களின் ஒளியியல் கருவிகளின் பயன்பாட்டை பாதித்திருக்கலாம் என்று வாதிட்டார். ஃபால்கோ தனது மற்றும் ஹாக்னியின் மறுமலர்ச்சிக் கலையின் எடுத்துக்காட்டுகள் "கி. பி. 1430 முதல் கலைஞர்களால் ஒளியியலைப் பயன்படுத்துவதில் ஒரு தொடர்ச்சியை நிரூபிக்கின்றன, இது இப்னு அல்-ஹைதமின் செல்வாக்கின் விளைவாக இன்று வரை தொடங்கப்பட்டது" என்று கூறினார். விமர்சனம் கலைஞரின் திறமை கலை வரலாற்றாசிரியர்களும் மற்றவர்களும் ஹாக்னியின் வாதத்தை விமர்சித்துள்ளனர், ஒளியியல் கருவிகளின் பயன்பாடு, தனிப்பட்ட சந்தர்ப்பங்களில் நன்கு நிறுவப்பட்டிருந்தாலும், மேற்கத்திய கலையின் ஒட்டுமொத்த வளர்ச்சியை விளக்குவதற்கு குறைந்த மதிப்பு உள்ளது, மேலும் வரலாற்று பதிவுகள் மற்றும் ஓவியங்கள் மற்றும் கலை ஸ்டுடியோக்களின் புகைப்படங்கள் (ஒளியியல் சாதனங்கள் இல்லாமல்), அதே போல் இன்றைய யதார்த்தவாத கலைஞர்கள், ஒளியியல் கருவிகள் இல்லாமல் உயர் மட்ட யதார்த்தவாதம் சாத்தியமாகும் என்பதை நிரூபிக்கின்றனர். நவீன கலையின் கலை வரலாற்றாசிரியர்கள் மற்றும் விமர்சகர்களின் நம்பமுடியாத தன்மைக்கு கூடுதலாக, ஹாக்னி-ஃபால்கோ ஆய்வறிக்கையின் கடுமையான விமர்சனங்கள் ஒளியியல், பட செயலாக்கம் மற்றும் முறை அங்கீகாரம் ஆகியவற்றில் மற்றொரு நிபுணரான டேவிட் ஜி. ஸ்டார்க்கிலிருந்து வந்தன. ஃபால்கோ மற்றும் ஹாக்னி பயன்படுத்திய படங்களை ஸ்டோர்க் பகுப்பாய்வு செய்தது, மேலும் வளைந்த கண்ணாடிகள் அல்லது ஒன்றிணைக்கும் லென்ஸ்கள் ஏற்படுத்தும் ஒளியியல் சிதைவின் வகைகளை அவை நிரூபிக்கவில்லை என்ற முடிவுக்கு வந்தது. ஸ்டார்க்கின் வெளியிடப்பட்ட விமர்சனங்கள் புனையப்பட்ட தரவு மற்றும் ஹாக்னி மற்றும் ஃபால்கோவின் கோட்பாட்டின் தவறான பிரதிநிதித்துவங்களை நம்பியுள்ளன என்று ஃபால்கோ பதிலளித்துள்ளார். இதற்கு ஸ்டார்க் மறுப்பு தெரிவித்துள்ளார். ஹாக்னி-ஃபால்கோ கோட்பாட்டின் மறுமலர்ச்சி ஒளியியல் விமர்சகர்கள், 1550 க்கு முந்தைய காலகட்டத்தில் கண்ணாடிகள் மற்றும் ஒளியியல் கண்ணாடிகளின் தரம் மற்றும் இந்த காலகட்டத்தில் படத் திட்டத்திற்கு அவை பயன்படுத்தப்பட்டதற்கான உரை சான்றுகள் (ஓவியங்களைத் தவிர "ஆவண ஆதாரமாக") இல்லாதது கோட்பாட்டில் சந்தேகத்தை ஏற்படுத்துகிறது. 1550க்கும் தொலைநோக்கியின் கண்டுபிடிப்புக்கும் இடையிலான ஆய்வறிக்கையின் சாத்தியமான பொருத்தத்தைப் பற்றி வரலாற்றாசிரியர்கள் ஒப்புக் கொள்ள அதிக விருப்பம் கொண்டுள்ளனர், மேலும் யதார்த்தமான படங்களை முன்வைப்பதற்கான ஆர்வமும் திறனும் தெளிவாக இருந்த அந்தக் காலகட்டத்திற்குப் பிறகு எச்சரிக்கையுடன் ஆதரவளித்தனர்; ஜோஹன்னஸ் வெர்மீர் மற்றும் காஸ்பர் வான் விட்டல் போன்ற 17 ஆம் நூற்றாண்டின் ஓவியர்கள் ஒளியியல் சாதனங்களை பல்வேறு வழிகளில் பயன்படுத்தினர், இருப்பினும் ஹாக்னி முன்வைத்த வழிகள் அல்ல. தொழில்நுட்ப ஒளியியல் வாதங்களை ஒதுக்கி வைத்துவிட்டு, அறிவியலின் வரலாற்றாசிரியர்கள் 2005 ஆம் ஆண்டின் ஆரம்பகால அறிவியல் மற்றும் மருத்துவத்தில் கட்டுரைகளின் தொகுப்பில் ஆய்வறிக்கையின் வரலாற்று நம்பகத்தன்மையின் பல அம்சங்களை ஆராய்ந்தனர். தொகுதிக்கான தனது அறிமுகத்தில், ஸ்வென் டுப்ரே ஹாக்னி-ஃபால்கோ பகுப்பாய்வு ஒரு சிறிய எண்ணிக்கையிலான எடுத்துக்காட்டுகள், ஒளியியல் சாதனங்கள் பயன்படுத்தப்பட்டதற்கான அறிகுறிகளைக் காட்டும் கேன்வாஸின் "சில டஜன் சதுர சென்டிமீட்டர்கள்" மீது பெரிதும் தங்கியுள்ளதாகக் கூறினார். லியோனார்டோ டா வின்சியின் குறிப்பேடுகளில் குழிவான கண்ணாடிகளை உருவாக்குவதற்கான பல வடிவமைப்புகள் உள்ளன. லியோனார்டோ தனது கோடெக்ஸ் அட்லாண்டிகஸ் ஆஃப் 1478-1519 இல் ஒரு கேமரா ஒப்ஸ்க்யூராவையும் விவரிக்கிறார். கேமரா ஒப்ஸ்க்யூரா பல நூற்றாண்டுகளாக நன்கு அறியப்பட்டிருந்தது மற்றும் இபின் அல்-ஹைதம் தனது புக் ஆஃப் ஆப்டிக்ஸ் ஆஃப் 1011-1021 இல் ஆவணப்படுத்தப்பட்டது. 13 ஆம் நூற்றாண்டில் இங்கிலாந்தில் ரோஜர் பேக்கன் சூரிய கிரகணங்களின் பாதுகாப்பான அவதானிப்புக்கு ஒரு கேமரா ஒப்ஸ்க்யூராவைப் பயன்படுத்துவதை விவரித்தார், ஏனென்றால் பார்வையாளர் சூரியனை அல்ல, திட்டமிடப்பட்ட படத்தைப் பார்க்கிறார். டேவிட் லிண்ட்பெர்க்கின் இடைக்கால மற்றும் மறுமலர்ச்சி ஒளியியல் கையெழுத்துப் பிரதிகளின் பட்டியல் (போண்டிஃபிக்கல் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் இடைக்கால ஆய்வுகள், 1974) ஆண்டுகளில் எழுதப்பட்ட 61 கையெழுத்துப் பிரதிகளை பட்டியலிடுகிறது. இந்த கையெழுத்துப் பிரதிகள் கண்ணாடிகள் மற்றும் பரவளைய கண்ணாடிகளை உருவாக்கும் முறைகளை விவரிப்பது மட்டுமல்லாமல், படத் திட்டத்திற்கான அவற்றின் பயன்பாட்டையும் விவாதிக்கின்றன. ஒளியியல் கண்ணாடி சாரா ஜே. ஷெச்னர் 15 மற்றும் 16 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் இருந்து எஞ்சியிருக்கும் கண்ணாடிப் பொருட்கள் யதார்த்தமான படங்களை உருவாக்க பயன்படுத்தப்படுவதற்கு மிகவும் அபூரணமானவை என்று வாதிட்டார், அதே நேரத்தில் "படங்களை முன்வைப்பது பற்றி சிந்திப்பது கூட சமகால கருத்தியல் மன கட்டமைப்பிற்கு அந்நியமானது". மறுமலர்ச்சி ஒளியியல் கண்ணாடியின் வரலாற்றாசிரியரான வின்சென்ட் இலார்டி, பின்னர் எஞ்சியிருக்கும் கண்ணாடிப் பொருட்களின் அடிப்படையில் ஷெச்னரின் முடிவுகளுக்கு எதிராக வாதிட்டார், மறுமலர்ச்சி கண்ணாடிப் பொருட்களின் தற்போதைய நிலை புதியதாக இருக்கும்போது அத்தகைய கண்ணாடிப் பொருட்களின் ஒளியியல் தரத்தை பிரதிபலிக்க வாய்ப்பில்லை என்று பரிந்துரைத்தார். 1549 ஆம் ஆண்டில் லோரென்சோ லோட்டோ அதிக விலை கொண்ட படிக கண்ணாடியை வாங்கியதை இலார்டி ஆவணப்படுத்துகிறார், இது லோட்டோ வழக்கில் ஹாக்னி-ஃபால்கோ ஆய்வறிக்கையை வலுப்படுத்துகிறது. மேலும், சாதாரண கண்ணாடிகள் (கண்ணாடிகள்) கூட ஹாக்னி-ஃபால்கோ ஆய்வறிக்கையை ஆதரிக்க போதுமான ஒளியியல் தரத்தின் படங்களை முன்வைக்க முடியும், மேலும் அத்தகைய கண்ணாடிகள், உருப்பெருக்கி கண்ணாடிகள் மற்றும் கண்ணாடிகளுடன், அந்த நேரத்தில் கிடைக்கவில்லை, ஆனால் உண்மையில் 14 ஆம் நூற்றாண்டின் ஓவியங்களில் படம்பிடிக்கப்பட்டன டொமாசோ டா மொடேனா போன்ற கலைஞர்கள். டச்சு துணி மற்றும் முன்னோடி நுண்ணுயிரியலாளர் அன்டோனி வான் லீயுவென்ஹோக் (1632-1723), டெல்ஃப்டில் கலைஞர் வெர்மீரின் சமகாலத்தவரும் (1675 இல் அவர் இறந்தபோது வெர்மீருக்கு ஒரு நிறைவேற்றுபவரும்) விதிவிலக்கான லென்ஸ் உருவாக்கும் திறன்களைக் கொண்டவர் என்று அறியப்பட்டது, 200x உருப்பெருக்கம் செய்யும் திறன் கொண்ட ஒற்றை சிறிய லென்ஸ்களை உருவாக்கியுள்ளார், இது அந்தக் காலத்தின் மிகவும் சிக்கலான கலவை நுண்ணோக்கிகளை விட மிக அதிகமாக உள்ளது. உண்மையில், லென்ஸ் தயாரிப்பதில் அவரது சாதனைகள் கணிசமான காலத்திற்கு பொருந்தவில்லை, ஏனெனில் அவர் அவற்றின் கட்டுமான அம்சங்களை ரகசியமாக வைத்திருந்தார்; 1950 களில், சி. எல். ஸ்டோங் லீயுவென்ஹோக் வடிவமைப்பு நுண்ணோக்கிகளை மீண்டும் உருவாக்க மெருகூட்டுவதற்குப் பதிலாக மெல்லிய கண்ணாடி நூல் இணைப்பைப் பயன்படுத்தினார். அன்டோனி வான் லீயுவென்ஹோக் ஒரு மாஸ்டர் லென்ஸ் கிரைண்டர் என்று நீண்ட காலமாக நம்பப்பட்டது (பிபிசி தொலைக்காட்சி ஆவணப்படமான செல்லில் மீண்டும் மீண்டும் கூறப்பட்டது). இருப்பினும், சோடா சுண்ணாம்பு கண்ணாடியின் ஒரு சிறிய கம்பியை சூடாக்கி கையாளுவதன் மூலம் சிறிய, உயர்தர கண்ணாடி கோளங்களை உருவாக்கும் ஒப்பீட்டளவில் எளிய முறையை அவர் கண்டுபிடித்தார் என்று இப்போது நம்பப்படுகிறது. எஃகு மற்றும் பிற உலோகங்களால் செய்யப்பட்ட கண்ணாடிகளைப் பயன்படுத்தியதற்கான கையெழுத்துப் பிரதி ஆதாரங்களையும், போதுமான பெரிய மற்றும் பிரதிபலிப்பு உலோக கண்ணாடிகள் கிடைக்கவில்லை என்ற கூற்றை நம்பும் ஏராளமான உலோக கலைப்பொருட்களையும் ஷெச்னர் கவனிக்கவில்லை என்றும், ஆரம்பகால அறிவியல் மற்றும் மருத்துவ தொகுதிக்கு மற்ற பங்களிப்பாளர்கள் ஆய்வறிக்கையை நிராகரிப்பதில் ஷெச்னரின் தவறான பணியை நம்பியதாகவும் அவரது இணையதளத்தில் ஃபால்கோ கூறுகிறார். ஒளியியல் கருவிகளின் முந்தைய பயன்பாட்டின் சான்றுகள் டான் இஹ்டே இந்த கருதுகோளை 'ஹைப்' என்று அழைத்தார், மேலும் ஒளியியல் கருவிகளைப் பயன்படுத்துவது பற்றிய தெளிவான ஆதாரங்களைக் குறிப்பிட்டார், எ. கா., ஆல்பிரெக்ட் டுரர் மற்றும் லியோனார்டோ டா வின்சி மற்றும் பலர். 1929 என்சைக்ளோபீடியா பிரிட்டானிக்காவில் கேமரா ஒப்ஸ்க்யூரா பற்றிய விரிவான கட்டுரை உள்ளது, மேலும் 1437 ஆம் ஆண்டிலேயே இந்த சாதனத்தின் முதல் ஆவணப்படுத்தப்பட்ட பயனராக லியோன் பாட்டிஸ்டா ஆல்பர்ட்டியை மேற்கோள் காட்டுகிறது. குறைந்தபட்சம் மறுமலர்ச்சியில் மற்றும் எ. கா. பல்வேறு தொழில்நுட்ப சாதனங்களின் பரவலான பயன்பாட்டிற்கான ஏராளமான ஆதாரங்களை இஹ்டே குறிப்பிடுகிறார். ஆரம்பகால நெதர்லாந்து ஓவியம். ஜான் வான் ஐக்கின் 1434 ஆம் ஆண்டு ஓவியம் அர்னால்பினி உருவப்படம் ஓவியத்தின் மையத்தில் ஒரு குவிந்த கண்ணாடியைக் காட்டுகிறது. வான் ஐக்கும் இந்த கண்ணாடியின் மேல் தனது கையொப்பத்தை விட்டுச் சென்றார், இது கருவியின் முக்கியத்துவத்தைக் காட்டுகிறது. இந்த ஓவியத்தில் மேல் இடது பக்கத்தில் ஒரு கிரீடம் கண்ணாடி ஜன்னல் உள்ளது, இது அந்த நேரத்தில் மிகவும் விலையுயர்ந்த ஆடம்பரமாகும். வான் ஐக் கண்ணாடி மற்றும் அதன் குணங்களால் ஈர்க்கப்பட்டார், இது அவரது சமகாலத்தவர்களுக்கு அதிக குறியீட்டு முக்கியத்துவத்தையும் கொண்டிருந்தது. இடைக்கால மற்றும் மறுமலர்ச்சியில் ஆரம்பகால ஒளியியல் கருவிகள் ஒப்பீட்டளவில் விலை உயர்ந்தவையாக இருந்தன. டிம் ஜெனிசனின் கருதுகோளைக் காட்டும் 2013 ஆம் ஆண்டு ஆவணப்படமான டிம்ஸ் வெர்மீரையும் பார்க்கவும்ஃ வெர்மீர் ஒரு ஒளியியல் சாதனத்தின் உதவியுடன் தனது ஓவியங்களை உருவாக்கியிருக்கலாம், ஜெனிசன் ஒரு வெர்மீர் ஓவியத்தை மீண்டும் உருவாக்குவதன் மூலம் நிரூபிக்கிறார். குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் சார்லஸ் ஃபால்கோவின் அடிக்கடி கேட்கப்படும் கேள்விகள்-டேவிட் ஜி. ஸ்டார்க்கின் இயற்பியல் மற்றும் வரலாற்று சான்றுகளின் சுருக்கம்-ஹாக்னி-ஃபால்கோ ஆய்வறிக்கைக்கு மற்றொரு இயற்பியலாளரின் பதில் கருத்துகள்-சிக்கலான சரவிளக்குகளை சித்தரிக்கும் இரண்டு சமகால ஓவியங்கள் முற்றிலும் கண்ணால் வரையப்பட்டுள்ளன. கலை வரலாறு தொழில்நுட்பத்தின் வரலாறு 21 ஆம் நூற்றாண்டின் சர்ச்சைகள் டேவிட் ஹாக்னி