Edgar Yaeger
எட்கர் லூயிஸ் யேகர் (1904-1997) மிச்சிகனில் உள்ள டெட்ராய்டைச் சேர்ந்த ஒரு அமெரிக்க நவீன ஓவியர் ஆவார். யேகர் டெட்ராய்ட் ஸ்கூல் ஆஃப் ஃபைன் அண்ட் அப்ளைடு ஆர்ட்ஸில் ராபர்ட் ஏ. ஹெர்ஸ்பெர்க்கின் கீழ் படித்தார், இதன் மூலம் அவருக்கு ஃபவுண்டர்ஸ் சொசைட்டி கொள்முதல் பரிசு வழங்கப்பட்டது. அதைத் தொடர்ந்து, அன்னா ஸ்க்ரிப்ஸ் விட்கோம்ப் பயண உதவித்தொகையின் ஆதரவுடன், யேகர் பிரான்சில் இருந்து செக்கோஸ்லோவாக்கியா வரை எட்டு ஐரோப்பிய நாடுகளில் ஒரு ஆய்வு சுற்றுப்பயணத்தைத் தொடங்கினார். மந்தநிலை சகாப்தத்தின் போது மிச்சிகன் ஃபெடரல் ஆர்ட் திட்டம் மற்றும் ஒர்க்ஸ் புரோகிரஸ் அட்மினிஸ்ட்ரேஷன் திட்டத்திற்கு அவர் அளித்த பங்களிப்புகளுக்காக யேகர் மிகவும் பிரபலமானவர், இதற்கு அவர் பொது கட்டிடங்களில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்ட பல சுவரோவியங்களை பங்களித்தார். அவரது பங்களிப்புகளில் சில மிச்சிகன் பல்கலைக்கழகத்தின் மேற்கு குவாட் தங்குமிடம் மற்றும் டெட்ராய்ட் பொது விளக்கு ஆணையம் கட்டிடத்தில் அமைந்துள்ளன. சுயசரிதை-கலையின் ஒரு வாழ்க்கை எட்கர் யேகர் ஒருபோதும் கவனிக்கப்படுவதற்கு அவரது வழியை விட்டு வெளியேறவில்லை. "அமைதியான", "" "எளிமையான" "மற்றும்" "எளிமையான" "என்ற மூன்று பெயரடைகள் திரு. யேகர்க்கு பத்திரிகைகள் மற்றும் அவரது தனிப்பட்ட அறிமுகமானவர்களால் அடிக்கடி பயன்படுத்தப்பட்டிருக்கலாம்". "எட்கர் யேகர் தனது டெட்ராய்ட் சுற்றுப்புறம் வழியாக நடந்து செல்வதை நீங்கள் கண்டால், அவர் ஒரு புகழ்பெற்ற கலைஞராக இருப்பதை நீங்கள் ஒருபோதும் கற்பனை செய்து பார்க்க மாட்டீர்கள். சில நேரங்களில் உண்மை யேகரையே ஆச்சரியப்படுத்துவதாகத் தெரிகிறது "என்று ஒரு சமகால விமர்சகர் கூறினார். அது உண்மைதான்; யாகரின் தனிப்பட்ட முன்னுரிமைகளின் படிநிலை எதுவாக இருந்தாலும், சுய முன்னேற்றம் மற்றும் சுய ஊக்குவிப்பு அவற்றில் மிகவும் உயர்ந்த இடத்தைப் பெறவில்லை என்பது மிகவும் உறுதியாகத் தெரிகிறது-இது 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க நவீனவாதிகளிடையே ஒரு சட்டவிரோத மாஸ்டர் என்ற அவரது ஆர்வமுள்ள நிலையை விளக்குவதற்கு நீண்ட தூரம் செல்கிறது. எட்கர் யேகர் பற்றி என்ன செய்வது என்று பத்திரிகைகளோ அல்லது பொதுமக்களோ ஒருபோதும் உறுதியாகத் தெரியவில்லை. அவரது திறமை, கைவினைத்திறனில் அவரது அர்ப்பணிப்பு மற்றும் அன்றைய நடைமுறையில் உள்ள பாணிகளை தனது சொந்த கையொப்ப பாணியில் ஒருங்கிணைத்து மாற்றியமைப்பதில் அவரது திறமை எப்போதும் கேள்விக்கு அப்பாற்பட்டது. அப்படியானால், 1930 களில் பாரிஸில் கலை உலகின் சில பிரகாசங்களின் கீழ் படித்த மற்றும் நவீன கலை அருங்காட்சியகம், கோர்கோரன் கேலரி மற்றும் பிலிப்ஸ் கலெக்ஷன் போன்ற நிறுவனங்களில் காட்சிப்படுத்திய ஒரு மனிதர்-இந்த முழுமையான தொழில்முறை எப்படி இருந்தது கலை உலகின் பிரகாசமான மையங்களிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ள டெட்ராய்டில் ஒப்பீட்டளவில் தெளிவற்ற நிலையில் வாழ்ந்து பணியாற்றினார்? ஒற்றைப்படை உயர்மட்ட ஆணையம், செய்தித்தாள் கதை அல்லது குறிப்பிடத்தக்க கண்காட்சி தவிர, யேகர் தனது காலத்திலோ அல்லது அவரது நகரத்திலோ கணிசமான மரியாதை இல்லாமல் வாழ்ந்தார். டெட்ராய்ட் கலை அறிவாற்றலின் ஒரு சிறிய வட்டத்திற்கு அப்பால், பிரான்சில் உள்ள சேகரிப்பாளர்கள் மற்றும் மியாமியில் உள்ள அருங்காட்சியகங்கள் அவரது படைப்புகளைத் தேடினாலும், யேகர் தனது சொந்த ஊரான டெட்ராய்டில் பெரும்பாலும் அறியப்படவில்லை. நிச்சயமாக, யேகர் தன்னை ஒரு தீர்க்கதரிசியாக வடிவமைத்த கடைசி நபராக இருப்பார், மேலும் அவரது படைப்புகள் மற்றவர்களின் கண்டுபிடிப்புகளின் அமைதியான சுத்திகரிப்புக்கான ஒரு ஆர்வத்தை முன்வைக்கிறது என்பது உண்மைதான்-பிராக், பிக்காசோ, டி சிரிகோ, மாட்டிஸ்ஸே, மிரோ மற்றும் பிறர் யேகரின் படைப்புகளில் குறிப்பிடத்தக்க ஒப்புதல்களைப் பெறுகிறார்கள்-அவரது சொந்த ஆடம்பரமான புறப்பாடுகளை விட. ஆயினும்கூட, யேகர் தனது தனித்துவமான, தனித்துவமான பாணியை உருவாக்கி, நவீனத்துவத்தின் திரைச்சீலைக்கு தனது சொந்த நூலை பங்களித்தார் என்பதைத் தீர்மானிக்க அவரது வெளியீட்டை விரைவாகப் பார்ப்பதை விட சற்று அதிகம். எட்கர் லூயிஸ் யேகர் 1904 ஆம் ஆண்டில் மிச்சிகனில் உள்ள டெட்ராய்டில் பிறந்தார், ஒரு ஷூ கடை உரிமையாளரின் மகனும், அவரது குடும்பத்தின் நான்காவது தலைமுறையும் இப்பகுதியில் வசித்து வந்தார். யேகரின் குடும்பத்தினர் அவரது கலை முயற்சிகளுக்கு தயக்கத்துடன் ஆதரவளித்தனர். தனது வாழ்க்கையின் ஆரம்ப ஆண்டுகளில், யேகர் தனது அன்பான தாத்தாவிடமிருந்து தொடர்ச்சியான திறன்களைக் கற்றுக்கொண்டார், அவர் அவருக்கு வரைதல், சோப்பு தொகுதிகளிலிருந்து உருவங்களை செதுக்குதல் மற்றும் ஒரு சந்துருவில் காணப்படும் நிராகரிக்கப்பட்ட வண்ணப்பூச்சுகளைப் பயன்படுத்தி வண்ணம் தீட்டுதல் ஆகியவற்றைக் கற்றுக் கொடுத்தார், இதனால் யேகர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் பயன்படுத்தும் திறன்களுக்கு அடித்தளம் அமைத்தார். தனது சொந்தக் கணக்கில், யேகர் கலையைத் தவிர வேறு எந்தத் தொழிலிலும் ஆர்வம் காட்டவில்லை; அவரது மகன் குடும்ப காலணி வணிகத்தில் தன்னைப் பின்தொடரவில்லை என்று அவரது தந்தை ஏமாற்றமடைந்தாலும், யேகரின் கலை முயற்சிகளுக்கு அவர் தனது வெறுப்பூட்டும் ஆதரவை வழங்கினார், அவர் ஒரு வாழ்க்கையை சம்பாதிக்க முடிந்தவரை அவர் தொடர சுதந்திரமாக இருந்தார் என்று கூறினார். யேகர் தனது உயர்நிலைப் பள்ளி ஆண்டுகளில் தனது வரைபடங்கள் மற்றும் ஓவியங்களுக்காக பரிசுகளை வெல்லத் தொடங்கியதால் அவரது திறமை ஆர்வத்துடன் வெளிவரத் தொடங்கியது. டெட்ராய்ட் பல்கலைக்கழகம், ஜான் பி. விக்கர் ஸ்கூல் ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸ் மற்றும் ராபர்ட் ஹெர்ஸ்பெர்க்கின் டெட்ராய்ட் ஸ்கூல் ஆஃப் ஃபைன் அண்ட் அப்ளைடு ஆர்ட்ஸ் ஆகியவற்றில் தனது முறையான கலைப் பயிற்சியைத் தொடர உதவித்தொகை அவருக்கு உதவியது. பொருளாதார ரீதியாகவும், தன்னை ஆதரிப்பதற்காகவும், யேகர் தனது சொந்த பயன்பாட்டிற்காகவும், சக மாணவர்களுக்கு விற்பனை செய்வதற்கும் தரை வண்ணப்பூச்சுகளை வரைகிறார். அதே நேரத்தில், அவரது படைப்புகள் செல்வாக்குமிக்க கலை புரவலர்களின் பரந்த பார்வையாளர்களின் கவனத்தை ஈர்க்கத் தொடங்கின. 1930 ஆம் ஆண்டில் கார்னகி சர்வதேச கண்காட்சியில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட வடிவத்தில் ஆரம்பகால அங்கீகாரம் வந்தது-ஹென்றி மாட்டிஸ்ஸால் தீர்ப்பளிக்கப்பட்ட ஒரு நிகழ்ச்சி. 1932 ஆம் ஆண்டில், யேகர் தனது வளர்ந்து வரும் வாழ்க்கைக்கு குறிப்பிடத்தக்க ஊக்கத்தை அளிக்கும் இரண்டு பரிசுகளை வென்றார்ஃ டெட்ராய்ட் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் 'ஃபவுண்டர்ஸ்' சொசைட்டி கொள்முதல் பரிசு மற்றும் டெட்ராய்ட் நியூஸின் அன்னா ஸ்க்ரிப்ஸ் விட்கோம்ப் பயண உதவித்தொகை. விருதுகளால் அதிகரித்த பொது ஆளுமை மற்றும் கௌரவம் தவிர, $500 ஸ்க்ரிப்ஸ் ரொக்க விருது யேகர் தனது கலைக் கல்வியை வெளிநாடுகளில் தொடர உதவியது. யேகர் பாரிஸுக்கு புறப்பட்டார், அப்போது ஐரோப்பிய கலை நடவடிக்கைகளின் மையமாகவும், அமெரிக்க வெளிநாட்டினரின் படைகளின் இல்லமாகவும் இருந்தார், அங்கு அவர் அகாடெம் ஆண்ட்ரே எல் ஹோட் மற்றும் எகோல் ஸ்காண்டிநேவ் ஆகிய இடங்களில் படித்தார், அங்கு அவர் எல் ஹோட், மார்செல் க்ரோமேர் மற்றும் ஆர்த்தன் ஃப்ரீஸ் ஆகியோரிடமிருந்து அறிவுறுத்தலைப் பெற்றார். பாரீஸில் வாழ்க்கை மூலம் அவருக்குக் கிடைத்த கல்வி மற்றும் உத்வேகத்திற்கான வாய்ப்புகளை யேகர் ஏற்றுக்கொண்டார், மற்ற கலைஞர்களைச் சந்திப்பதற்கும், அதிநவீன பாரிஸ் காட்சியகங்களைப் பார்ப்பதற்கும், பிரெஞ்சு கிராமப்புறங்களில் ஓவியம் வரைவதற்கும், அவரது ஐரோப்பிய பயிற்றுவிப்பாளர்கள் வழங்கிய மேம்பட்ட கல்விக்கும் வாய்ப்பை அனுபவித்தார். பொருளாதாரத்தால் தனது ஐரோப்பிய பதவிக்காலத்தில் பாதியிலேயே வீடு திரும்ப வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டதால், யேகர் தனது திறமை மற்றும் சிக்கனத்தை அங்கீகரிப்பதற்காக விட்ட்காம்ப்ஸால் கூடுதலாக $500 வழங்கப்பட்டது, இதனால் அவர் பிரான்சுக்குத் திரும்ப முடிந்தது, யேகர் ஒரு $10 மிதிவண்டியை வாங்கினார், அதில் அவர் கண்டம் முழுவதும் பயணம் செய்தார், ஐரோப்பிய அமைப்புகளின் பரந்த அளவில் வாழ்க்கையிலிருந்து நேரடியாக வரைந்தார், வரைந்தார், வரைந்தார் மற்றும் ஓவியம் வரைந்தார். போருக்கு முந்தைய ஐரோப்பாவில் அதிகரித்து வரும் பதட்டங்கள் மற்றும் அமெரிக்க பொருளாதார மந்தநிலை உள்ளிட்ட காரணிகளின் சங்கமம் 1935 இல் யேகர் அமெரிக்காவிற்குத் திரும்ப வழிவகுத்தது. யேகர் மீண்டும் டெட்ராய்டில் குடியேறினார், தனது குடும்ப வீட்டில் வசித்து வந்தார், அங்கு அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் தங்கியிருப்பார். அவர் திரும்பி வந்த சிறிது நேரத்திலேயே, யேகர் பிராங்க்ளின் ரூஸ்வெல்ட்டின் ஒர்க்ஸ் புரோகிரஸ் அட்மினிஸ்ட்ரேஷன் மற்றும் அதன் மைல்கல் ஃபெடரல் ஆர்ட்ஸ் திட்டத்தால் நியமிக்கப்பட்ட சுவரோவியங்களின் தொடர்ச்சியில் பணியாற்றத் தொடங்கினார். திட்ட நிர்வாகிகளால் அதிகாரப்பூர்வமாக அங்கீகரிக்கப்பட்ட சமூக யதார்த்தவாத பாணியில் ஈர்க்கப்படாத போதிலும், டெட்ராய்ட் மற்றும் ஆன் ஆர்பரில் உள்ள டபிள்யூபிஏ தளங்களுக்கு சுவரோவியங்கள், ஓவியங்கள் மற்றும் சிற்பங்களை உருவாக்க எஃப்ஏபி நியமித்த அமெரிக்க கலை பிரமுகர்களின் அணிகளில் யேகர் சேர்ந்தார். யேகரின் எஃப்ஏபி நியமிக்கப்பட்ட பணிகளில் டெட்ராய்ட் ரிசீவிங் மருத்துவமனையின் குழந்தைகள் வார்டு, ஹைலேண்ட் பூங்காவில் உள்ள ஃபோர்டு இலக்கணப் பள்ளி மற்றும் வெஸ்டர்ன் மார்க்கெட் (அனைத்தும் இப்போது அழிக்கப்பட்டுள்ளன) ஆகியவற்றிற்கான சுவரோவியங்கள் அடங்கும். டெட்ராய்ட் பப்ளிக் லைட்டிங் கமிஷனுக்கான ஒரு கமிஷன், மின்சார ஒளியின் வரலாற்று வளர்ச்சியைக் கொண்டாடும் ஒரு மைல்கல் சுவரோவியமானது, கட்டிடத்தின் 1977 இடிப்புக்கு முன்னர் ஓரளவு மறக்கப்படுவதிலிருந்து காப்பாற்றப்பட்டது, இப்போது மிச்சிகன் மாநில பல்கலைக்கழகத்தின் கிரெஸ்ஜ் கலை அருங்காட்சியகத்தில் காணப்படுகிறது. ப்ரோட்ஹெட் நேவல் ஆர்மரி (இப்போது மூடப்பட்டுள்ளது), க்ரோஸ் பாயிண்டில் உள்ள க்ரோஸ் பாயின்ட் சவுத் ஹை ஸ்கூல் மற்றும் மிச்சிகன் பல்கலைக்கழகத்தின் வெஸ்ட் குவாட் தங்குமிடம் ஆகியவற்றில் தப்பிப்பிழைத்த யேகர் டபிள்யூபிஏ சுவரோவியங்கள் உள்ளன. யேகர் தனது டபிள்யூபிஏ சகாப்தத் திட்டங்களை ஓரளவு நிராகரித்தார்; சமூக யதார்த்தவாதத்தைத் தழுவுவதற்கான அவரது தயக்கம் மற்றும் நிரல் நிர்வாகிகள் மற்றும் தள மேலாளர்களின் செல்வாக்கிற்கு அவர் அளித்த எதிர்ப்பு ஆகியவை இந்த படைப்புகளில் பலவற்றை கையெழுத்திடாமல் விட்டுவிட வழிவகுத்தன. முரண்பாடாக, அவை அவரது கலை நற்பெயருக்கு ஒரு மூலக்கல்லாக மாறுகின்றன, மேலும் அவரது வருத்தத்திற்கு காரணமாக இருக்கலாம், இதன் மூலம் அவரது வாழ்நாளின் எஞ்சிய படைப்புகள் விமர்சகர்களாலும் பொதுமக்களாலும் உணரப்படும். அவர் ஒரு "டபிள்யூபிஏ" கலைஞராக சிலரின் பார்வையில் புறா துளைக்கப்பட்டார், மேலும் சமூக யதார்த்தவாதம் பாணியிலான ஆதரவிலிருந்து வீழ்ச்சியடைந்ததால் அவர் கவனத்தையும் பாராட்டையும் பெற்றார். ஆயினும்கூட, யேகர் ஒரு வெறித்தனமான வேகத்தில் தொடர்ந்து பணியாற்றினார், தேவாலயங்களுக்கான மொசைக்குகள் மற்றும் தனியார் வாடிக்கையாளர்களுக்கான சுவரோவியங்கள் மற்றும் முடிவற்ற தொடர்ச்சியான ஓவியங்கள் மற்றும் வரைபடங்கள் உள்ளிட்ட தனியார் கமிஷன்களை முடித்தார். பரிசுகள், கேலரி கண்காட்சிகள் மற்றும் கொள்முதல் ஆகியவை 1960 களில் குறைந்த அதிர்வெண்ணில் இருந்தாலும், சுருக்க வெளிப்பாட்டு, பாப் மற்றும் ஓப்-ஆர்ட் சகாப்தங்களில் கூட தொடர்ந்து குவிந்தன. 1960 களின் பிற்பகுதியில்-1970 களின் தொடக்கத்தில் கருத்தியல் மேலாதிக்கம் மற்றும் தூய சுருக்கத்திற்கு ஆதரவாக ஓவியம் மற்றும் பிரதிநிதித்துவம் ஆகிய இரண்டையும் அதன் உதவியாளர் தள்ளுபடி செய்ததன் மூலம், யேகர் தெளிவற்ற நிலைக்குத் திரும்பத் தொடங்கினார். இருப்பினும், 1980 களின் நடுப்பகுதியில், எட்கர் யேகர் மறுமலர்ச்சியின் ஏதோவொன்றைக் கண்டது. கருத்தியல் பாணியிலிருந்து வீழ்ச்சியடைந்து ஓவியத்தின் மீதான ஆர்வம் திரும்பியபோது-ஜூலியன் ஷ்னாபெல் மற்றும் ஜீன்-மைக்கேல் பாஸ்கியட் போன்ற அமெரிக்க நியோ-எக்ஸ்பிரஷனிஸ்டுகள் மற்றும் கெர்ஹார்ட் ரிக்டர் மற்றும் சிக்மார் போல்க் போன்ற ஐரோப்பியர்களுக்கு பெரிய அளவில் நன்றி-யேகர் விரும்பிய பாணியிலான சாதனங்கள் மீண்டும் பிரபலமடைந்தன. அதே நேரத்தில், யேகரின் நண்பரும் முகவருமான ஜான் ஜோசப் ஜூனியர் தலைமையிலான டெட்ராய்டை தளமாகக் கொண்ட யேகர் ரசிகர்களின் குழு அவரது சார்பாக கலைஞரின் படைப்புகளை சுவிசேஷப்படுத்தத் தொடங்கியது, இது எளிமையான யேகரால் ஒருபோதும் ஆர்வத்துடன் மேற்கொள்ளப்படவில்லை. டெட்ராய்டின் ஸ்காரப் கிளப்பின் முகப்பில் ஒரு வெளிப்புற மொசைக் உட்பட, பத்திரிகைகளின் கவனத்தையும் புதிய பொது கமிஷன்களையும் தொடர்ந்து வந்தது. அவரது மீதமுள்ள பெரும்பாலான ஆண்டுகளில், யேகரின் படைப்புகள் டெட்ராய்ட் மற்றும் பிராந்திய கலை மற்றும் பத்திரிகை வட்டங்களுக்குள் குறைந்த முக்கிய கவனத்தைத் தொடர்ந்து பெற்றன. யேகரின் கலை நற்பெயரும் அவரது கைவினைத்திறனுக்கான பாராட்டு அதிகரித்து வருவதால் வலுப்படுத்தப்பட்டது. கைவினைப் பொருட்களுக்கான அவரது பொறுமையும் அர்ப்பணிப்பும் அவரது பல ஓவியங்களுக்காக அவர் கையால் உருவாக்கப்பட்ட நுணுக்கமான பிரேம்களால் நிரூபிக்கப்படுகின்றன. யேகரின் முறை டஜன் கணக்கான தனித்தனியாக வெட்டப்பட்ட, அளவு மற்றும் செதுக்கப்பட்ட மரத் துண்டுகளை ஒரே சட்டகத்தில் இணைப்பது, கவனமாக சீவுவது, தாக்கல் செய்வது மற்றும் சட்டகத்தை அது வைத்திருக்கும் படத்திற்கு சரியாக பொருந்தும் வரை முடிப்பது ஆகியவற்றை உள்ளடக்கியது. இந்த படைப்புகளில் எதற்கும் மின் கருவிகளைப் பயன்படுத்த யேகர் மறுத்துவிட்டார், படிப்படியான சுத்திகரிப்பின் வேண்டுமென்றே, கவனமான செயல்முறையை வலியுறுத்தினார். அவரது துல்லியமான தரநிலைகள் பெரும்பாலும் படத்தை வரைவதை விட ஒரு சட்டகத்தை உருவாக்குவதில் அதிக நேரம் எடுக்கப்பட்டன. யாகரின் நண்பர்கள் மற்றும் வணிக கூட்டாளிகள் வழக்கமாக ஒரு சிறப்பு வருடாந்திர விருந்தை நம்பலாம்ஃ அவரது அசல் கிறிஸ்துமஸ் அட்டைகளில் ஒன்றின் வருகை. யேகரின் வண்ணமயமான கை-வண்ண அட்டைகள் கடினமான லினோகட் செயல்முறையின் மூலம் தயாரிக்கப்பட்டன; அவரது ஆரம்ப ஓவியங்களை உருவாக்கிய பிறகு, யேகர் தனது வடிவமைப்பை லினோலியம் துண்டின் மீது தலைகீழாக செதுக்குவார், பின்னர் அவர் மை மற்றும் தனிப்பட்ட காகிதத் தாள்களில் அழுத்துவார். மை காய்ந்தவுடன், யேகர் பொறுமையாக ஒவ்வொன்றிற்கும் கை நிறம் கொடுப்பார். எட்கர் யேகர் 1997 ஆம் ஆண்டில் தனது 93 வயதில் இறந்தார், ஆயிரக்கணக்கான முடிக்கப்பட்ட ஓவியங்கள் மற்றும் வரைபடங்கள், ஒரு சிறிய எண்ணிக்கையிலான நிவாரணங்கள் மற்றும் மொசைக்குகள் மற்றும் அவரது புகழ்பெற்ற சுவரோவியங்களை விட்டுச் சென்றார். கலை வரலாற்றாசிரியர்களும் கண்காணிப்பாளர்களும் நவீனத்துவ பாந்தியோனில் யேகரின் இடத்துடன் தொடர்ந்து மல்யுத்தம் செய்கிறார்கள், 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அதிகாரப்பூர்வ கலைக் கதையை மீண்டும் எழுத விரும்பவில்லை, இது அவரை பெரும்பாலும் விலக்கியது, ஆனால் நிறுவன ஆதரவு-குறிப்பாக கிழக்கு லான்சிங்கின் கிரெஸ்ஜ் அருங்காட்சியகத்திலிருந்து-ஒரு சட்டவிரோத நவீனத்துவ மாஸ்டர் என்ற யேகரின் உரிமையை மீண்டும் உறுதிப்படுத்துகிறது. இத்தகைய அந்தஸ்து இந்த உள்நோக்க மாஸ்டர் கைவினைஞரை ஒருபோதும் எதிர்பார்க்காத அல்லது பின்தொடராத ஒன்றாக இருந்திருக்கலாம், ஆனால் இது அவர் வளமாக தகுதியான ஒரு பதவியாகும். தொகுப்புகள் ஸ்மித்சோனியன் இன்ஸ்டிடியூஷன், ஆர்கைவ்ஸ் ஆஃப் அமெரிக்கன் ஆர்ட் டெட்ராய்ட் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் மியூசியம் ஆர்ட் கேலரி ஆஃப் விண்ட்சர் குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் கலைஞரின் வலைத்தளம் 1904 பிறப்புகள் 1997 இறப்புகள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க ஓவியர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க ஆண் கலைஞர்கள் அமெரிக்க ஆண் ஓவியர்கள் நவீன கலைஞர்கள் ஃபெடரல் ஆர்ட் ப்ராஜெக்ட் கலைஞர்கள்