All That Fall
ஆல் தட் ஃபால் என்பது பிபிசியின் வேண்டுகோளைத் தொடர்ந்து சாமுவேல் பெக்கெட் தயாரித்த ஒரு ஒற்றை-நாடக வானொலி நாடகமாகும். இது ஆங்கிலத்தில் எழுதப்பட்டு செப்டம்பர் 1956 இல் நிறைவடைந்தது. ஆட்டோகிராஃப் நகல் இனங்களுக்கான அழகான நாள் என்று தலைப்பிடப்பட்டுள்ளது. இது பிரெஞ்சு மொழியில் வெளியிடப்பட்டது, ராபர்ட் பிங்கெட்டின் மொழிபெயர்ப்பில், பெக்கெட்டால் திருத்தப்பட்டது, டவுஸ் செக்ஸ் குய் டாம்பென்ட். ஆல் தட் ஃபாலின் கிருமி அவருக்கு வந்தபோது, பெக்கெட் ஒரு நண்பர் நான்சி குனார்டுக்கு எழுதினார்ஃ "ரேடியோ நாடக நுட்பத்தைப் பற்றி ஒருபோதும் நினைத்ததில்லை, ஆனால் ஒரு நாள் இரவில் கார்ட்வீல்கள் மற்றும் கால்களை இழுத்துச் செல்வது மற்றும் பஃபிங் மற்றும் பேண்டிங் ஆகியவற்றால் நிரம்பிய ஒரு நல்ல கொடூரமான யோசனை கிடைத்தது, இது எதற்கும் வழிவகுக்கலாம் அல்லது வழிவகுக்காமல் போகலாம்". இந்த நாடகம் விரைவாகவும், சில மறுவடிவமைப்புகளுடனும் எழுதப்பட்டாலும், ஆகஸ்ட் மாதம் அவர் தனது அமெரிக்க வெளியீட்டாளர் பார்னி ரோஸெட்டுக்கு எழுதியபோது "மனச்சோர்வின் சுழற்சி" என்று அவர் அழைத்த விஷயத்தில் அவர் ஆழமாக தனிப்பட்டவராக இருந்தார். உண்மையில் செப்டம்பரில் "அவர் பாரிஸில் தனது அனைத்து நியமனங்களையும் ஒரு வாரத்திற்கு ரத்து செய்தார், ஏனெனில் அவர் மக்களை எதிர்கொள்ள முற்றிலும் இயலாதவராக உணர்ந்தார்" மற்றும் அது முடியும் வரை ஸ்கிரிப்ட்டில் பணியாற்றினார். இது முதன்முதலில் பிபிசி மூன்றாம் நிகழ்ச்சியில் ஒளிபரப்பப்பட்டது, ஜனவரி 13,1957 அன்று மேரி ஓ 'ஃபாரல் மேடி ரூனியாகவும், ஜே. ஜி. டெவ்லின் அவரது கணவர் டானாகவும் நடித்தார். விரைவில் பெக்கெட் வழக்கமானவர்கள், பேட்ரிக் மேகி மற்றும் ஜாக் மெக்கோரன் ஆகியோரும் சிறிய பகுதிகளைக் கொண்டிருந்தனர். தயாரிப்பாளர் டொனால்ட் மெக்வின்னி ஆவார். கதை சுருக்கம்ஃ அங்கு பயணம் இது பெக்கெட்டின் முதல் படைப்பாகும், இதில் ஒரு பெண் முக்கிய கதாபாத்திரமாக உள்ளார். இந்த விஷயத்தில் இது ஒரு முரட்டுத்தனமான, "அதிகப்படியான திறன் கொண்ட", வெளிப்படையான, ஐரிஷ் செப்டுவஜெனேரியன், மேடி ரூனி, "வாத நோய் மற்றும் குழந்தை இல்லாமை" ஆகியவற்றால் பாதிக்கப்பட்டுள்ளது. "மேடிக்கு ஒரு ஐரிஷ் உச்சரிப்பு இருப்பதாக பில்லி வைட்லாவிடம் பெக்கெட் வலியுறுத்தினார்ஃ 'நான் சொன்னேன்,' உங்களைப் போலவே ', மேலும் அவர்," இல்லை, இல்லை, இல்லை, ஒரு ஐரிஷ் உச்சரிப்பு "என்றார். அவருக்கு ஒரு ஐரிஷ் உச்சரிப்பு இருப்பதை அவர் அறியவில்லை என்பதை நான் உணர்ந்தேன், அதுதான் அவரது தலையில் அவர் கேட்ட இசை. தொடக்கக் காட்சியில் மேடி நிலையத்தை நோக்கி ஒரு கிராமப்புற சாலையில் நடந்து செல்வதைக் காண்கிறார், நாடகத்தில் "போகில்" என்று மறுபெயரிடப்பட்டுள்ளது. அன்று அவள் கணவனின் பிறந்த நாள். அவள் ஏற்கனவே அவருக்கு ஒரு டை கொடுத்திருக்கிறாள், ஆனால் 12:30 ரயிலில் அவரைச் சந்தித்து அவரை ஆச்சரியப்படுத்த முடிவு செய்கிறாள். அவரது கணவர் ஐந்து மணிக்கு பதிலாக நண்பகலில் தனது அலுவலகத்தை விட்டு வெளியேறுவதால் இது ஒரு சிறந்த ஜூன் காலை, ஒரு சனிக்கிழமை. தூரத்தில் கிராமப்புற விலங்குகளின் சத்தம் கேட்கிறது. அவள் சிரமத்துடன் நகர்கிறாள். ஷுபர்ட்டின் "டெத் அண்ட் தி மெய்டன்" என்ற பழைய வீட்டிலிருந்து வரும் சேம்பர் இசையை அவள் கேட்கிறாள். அவள் நிறுத்தி, பதிவைக் கேட்கிறாள், மேலும் தொடர்வதற்கு முன்பு அதனுடன் முணுமுணுக்கிறாள். ஆண்களுடனான அவரது மூன்று சந்திப்புகளில் முதல் சந்திப்பானது சாணத்தை எடுத்துச் செல்லும் கிறிஸ்டியுடன் உள்ளது, அவர் அவளுக்கு ஒரு "சிறிய சுமை. ஸ்டைடுங்" விற்க முயற்சிக்கிறார். அவள் தன் கணவனை கலந்தாலோசிப்பதாக அவனிடம் சொல்கிறாள். அந்த மனிதனின் வண்டியை ஒரு "பிளவு-துன்புறுத்தப்பட்ட" ஹின்னி இழுக்கிறார், அவர் முன்னேற சிறிது தயக்கம் காட்டுகிறார், மேலும் அவரை சவுக்கால் அடிக்க வேண்டும். அவள் திரும்பிச் செல்லும்போது, மாடியின் எண்ணங்கள் "மின்னி! குட்டி மினி! " லேபர்னமின் வாசனை அவளைத் திசைதிருப்புகிறது. திடீரென்று வயதான திரு டைலர் தனது சைக்கிள் மணியை ஒலிக்கிறார். அவரது மகளின் அறுவைசிகிச்சை எவ்வாறு குழந்தைகளை தாங்க முடியாமல் செய்துவிட்டது என்பதைப் பற்றி விவரிக்கும் அதே வேளையில், அவர்கள் கொன்னோலியின் வேனால் கிட்டத்தட்ட கீழே தள்ளப்படுகிறார்கள், இது அவர்களை "தலை முதல் கால் வரை தூசியால் வெள்ளை நிறத்தில்" மூடுகிறது. மினியின் இழப்பைப் பற்றி மேடி மீண்டும் வருத்தப்படுகிறார், ஆனால் டைலரால் ஆறுதல் அடைய மறுக்கிறார், அவர் தனது பின்புற டயர் தட்டையானது என்பதை உணர்ந்த போதிலும் சவாரி செய்கிறார். கடைசியாக ஒரு "பழைய ரசிகர்", திரு ஸ்லோகம், ஒரு ரேஸ் கோர்ஸ் எழுத்தர், அவளுக்கு ஒரு சவாரி வழங்க தனது "லிமோசின்" இழுக்கிறார். அவள் தனியாக ஏறுவதற்கு மிகவும் பருமனாகவும் சங்கடமாகவும் இருக்கிறாள், எனவே ஸ்லோகம் அவளை பின்னால் இருந்து தள்ளுகிறது, அவ்வாறு செய்யும்போது அவளுடைய ஃப்ராக் கதவில் சிக்கிக் கொள்கிறது. அவர் காரை ஸ்டார்ட் செய்ய முயற்சிக்கிறார், ஆனால் அது இறந்துவிட்டது. மூச்சுத்திணறலைப் பயன்படுத்திய பிறகு அவர் முன்னேற முடிகிறது, அவ்வாறு செய்த உடனேயே, ஓடி ஒரு கோழியைக் கொல்கிறார், அதை மதிக்க வேண்டிய அவசியத்தை மேடி உணர்கிறார். பயணத்தின் ஒவ்வொரு கட்டத்திலும் அவர் எதிர்கொள்ளும் தொழில்நுட்பம் முன்னேறுகிறது, ஆனால் இது இருந்தபோதிலும், இயக்கத்தின் ஒவ்வொரு வழியும் சிக்கல்களால் சூழப்பட்டுள்ளது, இது ரயிலின் சிக்கலை முன்னறிவிக்கிறதுஃ அவள் நடக்க கடினமாக இருப்பதைக் கண்டறிந்து உட்கார வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருக்கிறாள், கிறிஸ்டி தனது ஹின்னியை சவுக்கால் அடிக்க வேண்டும், டைலரின் டயர் தட்டையானது, ஸ்லோகமின் இயந்திரம் இறந்துவிடுகிறது. இந்தப் பிரிவில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ள உறவினர்கள் அனைவரும் பெண்கள் மற்றும் அனைத்து போக்குவரத்து முறைகளும் பெண்கள் என்றும் குறிப்பிடப்படுகின்றன. ஸ்லோகம் நிலையத்தில் உள்ள நிலையம், தனது பயணியை வெளியேற்ற உதவிக்காக போர்ட்டர் டாமியை அழைக்கிறது, அதன் பிறகு அவர் ஓட்டிச் செல்கிறார், "தனது கியர்பாக்ஸை சிலுவையில் அறையிறார்". மேடி "செயலற்ற வெடிப்பு நிலையில் இருக்கிறார்" என்று பில்லி வைட்லாவிடம் பெக்கெட் கூறினார். அவள் தன்னைப் புறக்கணிப்பதாகக் கருதும்போது இது தெளிவாகத் தெரிகிறது. சிறுவன் டாமியிடம் அவள் சிராய்ப்புடன் சொல்கிறாள்ஃ "என்னைப் பொருட்படுத்த வேண்டாம். என்னை கவனிக்க வேண்டாம். நான் இல்லை. உண்மை அனைவரும் அறிந்ததே "என்றார். ரூபி கோன் நகைச்சுவையாகக் கூறுவது போல், "அவள் தன்னம்பிக்கையுடன் சகித்துக்கொள்கிறாள்". ஸ்டேஷன் மாஸ்டர் திரு பாரெல், திருமதி ரூனியின் உடல்நிலை குறித்து கேட்கிறார். அவள் உண்மையில் இன்னும் படுக்கையில் இருக்க வேண்டும் என்று ஒப்புக்கொள்கிறாள். திரு பாரலின் தந்தையின் மறைவைப் பற்றி நாம் கேள்விப்படுகிறோம், அவர் ஓய்வு பெற்ற சிறிது நேரத்திலேயே இறந்தார், இது மேடி தனது சொந்த துயரங்களை மீண்டும் நினைவூட்டுகிறது. வானிலை மோசமாக மாறிவிட்டது என்று அவர் குறிப்பிடுகிறார்; காற்று அதிகரித்து வருகிறது, மழை வர உள்ளது. மிஸ் ஃபிட் ஒரு பாடலை ஒலிப்பதில் மூழ்கியபடி அணுகுகிறார், அவர் முதலில் மாடியைப் பார்க்கவில்லை. மிஸ் ஃபிட், அவரது பெயர் குறிப்பிடுவது போல, ஒரு சுய-நீதியான தவறான பொருத்தம். சில விவாதங்களுக்குப் பிறகு, வயதான பெண்ணுக்கு மேடையில் படிக்கட்டுகளில் ஏற உதவ அவள் ஒப்புக்கொள்கிறாள், ஏனெனில் முதன்மையாக "இது புராட்டஸ்டன்ட் விஷயம்". வழக்கத்திற்கு மாறாக ரயில் தாமதமாகிவிட்டது. நிலையத்தின் சத்தம் சத்தமாகிறது, ஆனால் இறுதியில் ஒரு ஆன்டிக்ளைமாக்ஸ் ஆகும்; இது அடிக்கடி குறிப்பிடப்பட்ட அஞ்சல் ஆகும். சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு டானின் ரயில் வருகிறது. மேடி பீதி. அவள் தன் கணவனைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை, ஏனென்றால் ஜெர்ரியால் ஆண்கள் வழிநடத்தப்பட்டதால், சிறுவன் பொதுவாக டாக்ஸிக்கு உதவுகிறான். ஜெர்ரியை ரத்து செய்யாததற்காக இறுக்கமான டான் அவளை சாடுகிறார், ஆனால் இன்னும் தனது பைசா கட்டணத்தை செலுத்துகிறார். இருப்பினும் ரயிலின் தாமதத்திற்கான காரணத்தைப் பற்றி விவாதிக்க அவர் மறுக்கிறார். சில சிரமங்கள் இல்லாமல்-அவளுடைய கணவரும் ஒரு நல்ல மனிதர் அல்ல-அவர்கள் படிக்கட்டுகளில் இறங்கி வீட்டிற்கு மலையேறத் தொடங்குகிறார்கள். நிலையத்திற்கு தனது பயணத்தில் மேடி ஒரு நேரத்தில் ஒரு நபருடன் மட்டுமே போட்டியிட வேண்டியிருந்தது, ஒவ்வொருவரும் ஒரு முதியவர். இப்போது அவள் ஒரு கூட்டத்தை எதிர்கொள்கிறாள். தட்டையான திறந்த கிராமப்புறங்களை விட அவள் ஒரு மலை ஏறுதலுடன் போட்டியிட வேண்டும்; அவள் படிக்கட்டுகளை ஒரு "குன்று" என்று குறிப்பிடுகிறாள், அவளுடைய கணவர் அவற்றை ஒரு "செங்குத்தான" என்று அழைக்கிறார், மேலும் மிஸ் ஃபிட் அவற்றை "மேட்டர்ஹார்ன்" என்ற மலையுடன் ஒப்பிடுகிறார், இது பல ஆண்டுகளாக ஏறுபவர்களுக்கு பயத்தை ஏற்படுத்தியது. மேலும், இங்கு குறிப்பிடப்பட்டுள்ள போக்குவரத்து வழிமுறைகள், டைட்டானிக், லுசித்தானியா மற்றும் ரயில் ஆகியவை வெகுஜன போக்குவரத்து முறைகள் மற்றும் ஆபத்தின் அளவு அசௌகரியத்திலிருந்து ஆபத்தான நிலைக்கு மாறுகிறது. இந்தப் பிரிவில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ள உறவினர்கள் அனைவரும் இப்போது ஆண்களாக உள்ளனர். வீட்டிற்கு நடந்து செல்வது வானிலை மோசமடைந்து வருகிறது. வீட்டிற்குச் செல்வது என்ற எண்ணம் அவர்களைத் தூண்டுகிறது. டான் தனது டிரஸ்ஸிங் கவுனில் நெருப்பின் அருகே அமர்ந்திருப்பதை கற்பனை செய்கிறார், அவரது மனைவி எஃபி பிரைஸ்டிடமிருந்து சத்தமாக படிக்கிறார். லிஞ்ச் இரட்டையர்கள் தூரத்திலிருந்து அவர்களை ஏளனம் செய்கிறார்கள். டான் தனது குச்சியை அசைத்து அவர்களை துரத்துகிறான். முன்னதாக அவர்கள் வயதான தம்பதியினரை சேற்றால் அடித்துள்ளனர். "நீங்கள் எப்போதாவது ஒரு குழந்தையைக் கொல்ல விரும்பினீர்களா?" டான் அவளிடம் கேட்கிறார், பின்னர் தனக்குள்ளே இருக்கும் உந்துதலை எதிர்க்க வேண்டும் என்று ஒப்புக்கொள்கிறார். இது அவரது பெட்டியில் தனியாக இருப்பதைப் பற்றி சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு அவரது கருத்தை தெரிவிக்கிறது-"நான் என்னை கட்டுப்படுத்த எந்த முயற்சியும் எடுக்கவில்லை". - மேலும் சந்தேகத்திற்குரியது. இது ஓய்வூதியத்தின் நன்மை தீமைகள் பற்றிய அவரது கருத்துக்களிலும் கவனம் செலுத்துகிறதுஃ அவர் கொண்டு வரும் எதிர்மறைகளில் ஒன்று அவர்களின் அண்டை குழந்தைகளை சகித்துக்கொள்வது தொடர்பானது. மேடி ஆடம்பரமாக இருப்பதைப் போலவே டானும் லாகோனிக். ரயில் ஏன் தாமதமானது என்பதை அவர் விளக்க மறுத்ததால், அவர் பதிலளிப்பதைத் தவிர்ப்பதற்காக தன்னால் முடிந்தவரை முயற்சிக்கும் கேள்விகளால் அவரைத் துன்புறுத்துகிறார். அவளை பாதையில் இருந்து தூக்கி எறிய அவர் எதையும் முன்னிறுத்துகிறார் மற்றும் திசைதிருப்புகிறார். இறுதியில் அவர் நேர்மையாக காரணம் என்னவென்று தனக்குத் தெரியாது என்று கூறுகிறார். குருடனாகவும், தனியாகவும் இருந்ததால், ரயில் ஒரு நிலையத்தில் நிறுத்தப்பட்டதாக அவர் வெறுமனே கருதினார். ஏதோ டான் கூறுகிறார், மேடி ஒரு முறை "இந்த புதிய மன மருத்துவர்களில் ஒருவரின் சொற்பொழிவைக் கேட்கச் சென்றதை நினைவூட்டுகிறது. அங்கு அவள் கேள்விப்பட்டது என்னவென்றால், மருத்துவர் குணப்படுத்தத் தவறிய ஒரு நோயாளியின் கதை, இறந்து கொண்டிருந்த ஒரு இளம் பெண், "அவர் தனது கைகளைக் கழுவிய சிறிது நேரத்திலேயே உண்மையில் இறந்தார்". அந்தப் பெண்ணின் மரணத்திற்கு டாக்டர் கொடுத்த காரணம், வெளிப்பாடு அவருக்கு அங்கேயே வந்ததைப் போல, பின்னர், "அவளுடன் இருந்த சிக்கல் என்னவென்றால், அவள் உண்மையில் ஒருபோதும் பிறக்கவில்லை!" அவர்கள் வீட்டிற்கு அருகில் இருந்தபோது மேடி முன்னதாகவே கடந்து சென்றார், ஷுபர்ட்டின் இசை இன்னும் இசைக்கிறது. டான் அழத் தொடங்குகிறான். அவள் கேள்விகளைக் கேட்பதைத் தடுக்க அவர் ஞாயிற்றுக்கிழமை பிரசங்கத்தின் உரையைப் பற்றி கேட்கிறார். "விழும் அனைத்தையும் ஆண்டவர் நிலைநிறுத்துகிறார், கீழே விழும் அனைவரையும் எழுப்புகிறார்" என்று அவள் அவனிடம் சொல்கிறாள், பின்னர் அவர்கள் இருவரும் வெடித்துச் சிரிக்கிறார்கள். மிஸ்டர் ஸ்லோகம் மற்றும் மிஸ் ஃபிட் இருவரும் மாடியின் வளைந்த தோற்றம் குறித்து கருத்து தெரிவித்திருந்தனர். ஒருவேளை, அவர்கள் சிரிக்க இது ஓரளவு காரணம்ஃ எந்த கடவுளும் இல்லாத உலகில் முடிவற்ற துயர வாழ்க்கைக்கு இது சிறந்த எதிர்வினை. ஹேப்பி டேஸ் இல், வின்னி கேட்கிறார், "அவரது சிறிய நகைச்சுவைகளை, குறிப்பாக ஏழைகளை கிண்டல் செய்வதை விட எல்லாம் வல்லவரை ஒருவர் எவ்வாறு பெரிதுபடுத்த முடியும்". "அவர்கள் ஒன்றாக ஏறும் போது போதகரின் உயிரைக் காப்பாற்றியது ஆண்டவரை விட திரு டைலர் தான்" என்பதும் குறிப்பிடத் தக்கது. மேடி உண்மையில் ஒரு கடவுளை இனி நம்பவில்லை என்று கருதுவது நியாயமானதாக இருக்கும். அவள் கூறும்போது, "நாங்கள் தனியாக இருக்கிறோம். கேட்க யாருமே இல்லை "என்றார். தனது கணவரின் வயதைப் பற்றி கேட்க யாரும் இல்லை என்று அவள் நிச்சயமாக பேசவில்லை. திரு ரூனி கைவிட்ட ஒன்றைத் திருப்பித் தருவதற்காக ஜெர்ரி அவர்களைப் பிடிக்கிறார். இது ஒருவித பந்து என்பதை அறிந்த அவர் அதை சிறுவனிடம் ஒப்படைக்க வேண்டும் என்று கோருகிறார். தனது மனைவியால் வற்புறுத்தப்படும்போது அவர் சொல்வதெல்லாம்ஃ "இது நான் என்னுடன் எடுத்துச் செல்லும் ஒரு விஷயம்", மேலும் இந்த விஷயத்தில் வற்புறுத்தப்படும்போது கோபப்படுகிறார். அவர்களுக்கு எந்த சிறிய மாற்றமும் இல்லை, எனவே ஜெர்ரியின் பிரச்சனையை ஈடுசெய்ய திங்களன்று ஒரு பைசா கொடுப்பதாக உறுதியளிக்கிறார். சிறுவன் திரும்பத் தொடங்கும்போது, ரயிலை தாமதப்படுத்தியது என்ன என்பதை அவர் அறிந்திருக்கிறாரா என்று பார்க்க மேடி அவரை அழைக்கிறார். அவரிடம் உள்ளது. டான் தெரிந்து கொள்ள விரும்பவில்லை-"பையனை தனியாக விடுங்கள், அவருக்கு எதுவும் தெரியாது! வாருங்கள்! ". ஆனால் அவரது மனைவி வலியுறுத்துகிறார். அது ஒரு குழந்தை என்று ஜெர்ரி அவளிடம் கூறுகிறார், அந்த நேரத்தில் அவரது கணவர் பெருமூச்சு விடுகிறார். விவரங்களுக்குத் தள்ளப்பட்டபோது சிறுவன் தொடர்ந்தான்ஃ "ஒரு சிறு குழந்தை வண்டியில் இருந்து விழுந்தது, மேடம். வரிசையில், மேடம். சக்கரங்களின் கீழ், மேடம்". குழந்தை ஒரு பெண் என்று நாங்கள் கருதுகிறோம்-நாடகத்தில் உள்ள அனைத்து முன்னறிவிப்புகளும் அதை சுட்டிக்காட்டுகின்றன-ஆனால், முக்கியமாக, பெக்கெட் உண்மையில் ஒருபோதும் சொல்லவில்லை. (இருப்பினும் கே பாயிலுக்கு அவர் அளித்த கருத்தை கீழே காண்க). அதனுடன் ஜெர்ரி வெளியேறுகிறார். அவரது படிகள் இறந்து போவதையும், தம்பதியினர் அமைதியாக செல்வதையும் நாங்கள் கேட்கிறோம். அவள் நிலையத்திற்குச் செல்லும் வழியில் மரணம் நடந்தது என்பதை மேடி உணர வேண்டும், ஆனால் அவள்-ஒரு முறை-பேசாமல் இருக்கிறாள். நம்மிடம் எஞ்சியிருப்பது காற்றும் மழையும் மட்டுமே, மேலும், ஏதேனும் இருந்தால், திரு ரூனி உண்மையில் குழந்தையின் மரணத்துடன் என்ன செய்ய வேண்டும் என்று ஆச்சரியப்படுகிறார்கள். நாடகத்தின் மூன்றாவது பகுதி மாடியை வீட்டிற்கு நடந்து செல்லும் ஒப்பீட்டளவில் அமைதிக்கு திருப்புகிறது. அவர்கள் மேலும் மூன்று பேரைச் சந்திக்கிறார்கள், இந்த முறை அவர்கள் அனைவரும் குழந்தைகள். லேபர்னம் ஒரு முக்கியமான அளவுகோலாகவும் செயல்படுகிறது. தொடக்கக் காட்சியில் மேடி அதைப் பாராட்டுகிறார், இப்போது அதன் நிலை மோசமடைந்துள்ளது. வானிலை தொடர்ந்து மோசமடைந்து வருகிறது, இறுதியில், அவை "காற்று மற்றும் மழையின் [டி] எம்பேஸ்டின்" நடுவில் உள்ளன. நடிகர் டேவிட் வாரிலோ விவரிக்கிறார்ஃ "ஜனவரியில் நான் பெக்கெட்டைப் பார்த்தபோது, அவர் சொன்ன முதல் விஷயங்களில் ஒன்றுஃ 'ஆல் தட் ஃபால் பற்றி நீங்கள் என்ன நினைக்கிறீர்கள்?'. [பின்னர் நான் அவரிடம் அதே கேள்வியைக் கேட்டேன்.] அவர் கீழே பார்த்து, 'சரி, பல பலவீனங்கள்' என்றார். [நான் கேட்டேன்ஃ] 'நீங்கள் தயாரிப்பைக் குறிக்கிறீர்களா?' என்று அவர் கூறினார், 'இல்லை, இல்லை, இல்லை. எழுத்து. ' "நான் உண்மையில் காத்திருந்தது இறுதியில் மழைக்காகத்தான்". 1961 ஆம் ஆண்டில் கே பாயில், ஹேப்பி டேஸ் இறுதியில், வில்லி துப்பாக்கியை அடைகிறாரா, அல்லது அவரது மனைவியை அடைகிறாரா என்று பெக்கெட்டிடம் கேட்டார். பெக்கெட் பதிலளித்தார்ஃ "வில்லி 'பிறகு'-வின்னி அல்லது ரிவால்வர்-என்ற கேள்வி ஆல் தட் ஃபாலில் உள்ள கேள்வியைப் போன்றது, திரு ரூனி சிறுமியை ரயில்வே-வண்டியில் இருந்து வெளியே எறிந்தாரா இல்லையா என்பது போன்றது. இரண்டு சந்தர்ப்பங்களிலும் பதில் ஒன்றுதான்-எங்களுக்குத் தெரியாது, குறைந்தபட்சம் எனக்குத் தெரியாது. உயிரினங்களுக்கு அவற்றின் ஆசிரியர்களுக்கு எந்த ரகசியமும் இருக்கக்கூடாது என்று எனக்குத் தெரியும், ஆனால் எனக்கு வேறு எதுவும் இல்லை என்று நான் பயப்படுகிறேன் ". பிரெஞ்சு மொழியில் எழுதும் போது, பெக்கெட் தனது கதாபாத்திரங்களை உலகளாவியதாக மாற்றும் முயற்சியில் தனது வாழ்க்கை வரலாற்று விவரங்களின் உரையை அகற்றினார். ஆங்கிலத்திற்குத் திரும்பியதும் அவர் தனது முதல் வானொலி நாடகத்திற்காக டப்ளினின் புறநகர்ப் பகுதியான ஃபாக்ஸ்ராக்கிற்குத் திரும்புகிறார். பொதுவான ஐரிஷ் சொற்கள் மற்றும் சொற்றொடர்களின் பல பயன்பாடுகளைத் தவிர, பெக்கெட் தனது குழந்தைப் பருவத்திலிருந்தே பெயர்கள், கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் இருப்பிடங்களை இழுத்து நாடகத்திற்கான ஒரு யதார்த்தமான அமைப்பை வழங்குகிறார், இது இன்னும் கிட்டத்தட்ட அனைவருக்கும் தொடர்புபடுத்தக்கூடிய வகையில் வழங்கப்படுகிறது. பெக்கெட்டின் தாயார் கார்னெல்ஸ்கோர்ட்டில் உள்ள கொன்னோலி கடைகளில் ஷாப்பிங் செய்தார், மேலும் அவரது கொள்முதல் அந்த நேரத்தில் வழக்கமாக இருந்த வேன் மூலம் வழங்கப்பட்டது. மேடியின் பயணம் "பிரைட்டன் சாலையில் இருந்து ஃபாக்ஸ்ராக் நிலையத்திற்கு" மற்றும் மீண்டும் திரும்பும். மேடி உண்மையில் பெக்கெட்டின் மழலையர் பள்ளி ஆசிரியர் இடா "ஜாக்" எல்ஸ்னரால் ஈர்க்கப்பட்டதாக ஜேம்ஸ் நோல்சன் கூறுகிறார். அவரது பிற்காலங்களில், அவர் தனது மிதிவண்டியில் சவாரி செய்வதில் சிக்கல் ஏற்பட்டபோது, அவர் கீழே விழுந்து, கிறிஸ்டியை விட்டு வெளியேறிய பிறகு மேடி போன்ற ஒரு மாநிலத்தில் "ஒரு வழிப்போக்கர் அவளுக்கு உதவ வரும் வரை சாலையோரத்தில் பரந்திருப்பதைக் காணலாம்". "பெக்கெட்ஸ் கிறிஸ்டி என்ற தோட்டக்காரரை நியமித்தார்". பள்ளியிலிருந்து வீட்டிற்கு நடந்து செல்லும் போது வாட் டைலர் என்ற சந்தை தோட்டக்காரரிடமிருந்து பெக்கெட் ஆப்பிள்களை வாங்கினார். டைலர்களும் பெக்கெட்டுகளும் டல்லோ தேவாலயத்தில் ஒரு பியூவைப் பகிர்ந்து கொண்டனர், இது உரையில் குறிப்பிடப்பட்ட தேவாலயம். ஸ்லோகம் என்பது அவரது உறவினர் ஜான் பெக்கெட்டின் வருங்கால மனைவி வேராவின் குடும்பப்பெயர் ஆகும். திரு டல்லி ஒரு உள்ளூர் பால் உற்பத்தியாளராக இருந்தார். மாடியின் முதல் பெயரான டன், பிரே சாலையில் உள்ள உள்ளூர் கசாப்புக்காரர் ஆவார். மிஸ் ஃபிட்டின் பெயர், ஒரு அற்புதமான தண்டனையாக இருப்பதைத் தவிர, போர்டோரா பள்ளியில் பெக்கெட்டின் வகுப்புத் தோழர் ஈ. ஜி. என்பவரால் ஈர்க்கப்பட்டிருக்கலாம். பொருத்தமானவர் அல்லது ராத்கர் பெண் குடியிருப்பாளர். ரேஸ் கோர்ஸ் லியோபார்ட்ஸ்டவுன் ரேஸ் கோர்ஸ் ஆகும். திரு பாரலின் பெயர் தாமஸ் ஃபாரலுக்கு ஒரு ஒப்புதலாகும், "அவரது இளமையின் ஃபாக்ஸ்ராக்கில் தனித்துவமான இரயில் நிலைய ஆசிரியர்", அவர் பெரும்பாலும் வரிசையில் "சிறந்த-பராமரிக்கப்பட்ட" நிலையத்திற்கு முதல் பரிசைப் பெற்றார். ஞாயிற்றுக்கிழமைக்கான போதகர் ஹார்டியாக இருக்க வேண்டும் என்று மேடி குறிப்பிடும்போது, "திருமணமானாலும் மகிழ்ச்சியாக இருப்பது எப்படி?" என்ற புத்தகத்தின் ஆசிரியர் இவர்தானா என்று டான் ஆச்சரியப்படுகிறார். மேற்கூறிய புத்தகத்தின் ஆசிரியரான எட்வர்ட் ஜான் ஹார்டியுடன் குழப்பமடையாமல், கெர்ரி மவுண்ட் அவென்யூவில் உள்ள ஃபாக்ஸ்ராக்கில் ஒரு ரெவ் ஈ. ஹார்டி இருந்தார். நிச்சயமாக, "பெக்கெட்டின் வாழ்க்கையில் நடந்த நிகழ்வுகள் அதன் உள்ளடக்கத்தில் ஒரு சரக்குகளை விட்டுச்செல்லாமல், அவரது படைப்பின் வடிவத்தில் அவற்றின் தடயங்களை விட்டுச் செல்கின்றன". விளக்கம் "ஆல் தட் ஃபால் ஒரு பல அடுக்கு ஸ்கிரிப்ட் மூலம் ரேடியோ நாடகத்தில் மிகவும் மாறும் வகையை உருவாக்க நிர்வகிக்கிறது, இது சோக நகைச்சுவை, ஒரு கொலை மர்மம், ஒரு ரகசிய இலக்கிய புதிர் அல்லது ஒரு அரை-இசை ஸ்கோர் என படிக்கப்படலாம்". மரணம் என்பது நகைச்சுவையான விஷயம் அல்ல என்று கூறப்படுகிறது. விஷயம் என்னவென்றால், பெக்கெட்டுடன் இது உள்ளது, மேலும் இந்த நாடகம் அதைப் பற்றிய குறிப்புகளால் நிரம்பியுள்ளது. நாடகத்தின் அமைப்பு போதுமான யதார்த்தமானது மற்றும் கதாபாத்திரங்களும், கொஞ்சம் முரட்டுத்தனமாக இருந்தால், ஆனால் யாருடைய வாழ்க்கையும் மரணத்துடன் தோள்களைத் தேய்க்கவில்லை, துரதிர்ஷ்டவசமான கோழி ஸ்லோகமின் காரால் கீழே தள்ளப்பட்டது முதல் ரயிலில் இருந்து வீசப்பட்ட ஏழைக் குழந்தை வரை. இது மேலாதிக்க கருப்பொருள் ஆனால் ஒரே ஒன்றிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது. டெத் ஷுபர்ட்டின் டெத் அண்ட் தி மெய்டன் நாடகத்தின் தொடக்கத்திலும் முடிவிலும் கேட்கப்படுகிறது, இது ஆரம்பத்தில் இருந்தே கருப்பொருளை அமைக்கிறது. லேபர்னமின் அனைத்து பகுதிகளும் நச்சுத்தன்மை கொண்டவை; "காய்களில் உள்ள கருப்பு விதைகளில் ஆல்கலாய்டு விஷம் இருப்பதால் அவற்றை ஒருபோதும் தொட வேண்டாம் என்று குழந்தைகள் எச்சரிக்கப்பட வேண்டும்". மாடியின் மகள் மின்னி குழந்தையாக இருந்தபோதே இறந்துவிட்டதாகத் தெரிகிறது. விவியன் மெர்சியர் மேடி கற்பனையில் மட்டுமே குழந்தை இருந்திருக்கலாம் என்று நினைக்கும் அளவிற்கு செல்கிறார், இது ரோஸ்மேரி பவுண்ட்னியால் ஆதரிக்கப்படுகிறது. மேடி டைலரிடம் கூறுகிறார்ஃ "வெளிநாட்டில் இருப்பது தற்கொலை". தண்டனை பெரும்பாலும் கருத்து தெரிவிக்கப்படுகிறது (அதாவது. ஒரு பரந்த). மாற்று என்னவென்றால், வீட்டின் கருப்பையில் ஃபோட்டஸ் போல இருப்பதுதான். "ஆல் தட் ஃபாலில் உள்ள நிலப்பரப்பு, அதன் வழியாக நடக்க முயற்சிக்கும் பெண்கள்-மனிதர்கள் அல்லது விலங்குகளுக்கு-தெளிவாக விரோதமானது. 'இது ஒரு பரந்த தற்கொலை' என்ற மாடியின் கருத்து, அவரது மரணம் அவரது சொந்த தவறாக இருக்கும், அதாவது ஒரு பெண்ணாகப் பிறந்ததன் தவறு என்று கூறுகிறது. அவள் நிலையத்திற்கு வரும்போது, மாடி அடக்கம் செய்ய மறைக்கப்பட்ட ஒரு சடலத்தின் உருவத்தை கற்பனை செய்யும் வகையில் தன்னை விவரிக்கிறாள். இறந்த ஒரு இளம் பெண்ணைப் பற்றி மருத்துவர் பேசிய சொற்பொழிவை அவர் நினைவு கூர்ந்தார். ஸ்லோகமின் கார் இறந்து மீண்டும் சிரமத்துடன் மட்டுமே தொடங்கப்படுகிறது. அவ்வாறு செய்த உடனேயே அது சாலையைக் கடக்கும் ஒரு கோழியின் மீது ஓடி, அதைக் கொன்றுவிடுகிறது. அவரது மகன் ஸ்டேஷன் மாஸ்டராக பொறுப்பேற்ற சிறிது நேரத்திலேயே பாரலின் தந்தை இறந்தார். ரயில் வரும்போது-ஆனால் அவள் தனது கணவர் மேடியைச் சந்திப்பதற்கு முன்பு-திரு பாரெல் ஒரு பேய் பார்த்தது போல் தெரிகிறது என்று குறிப்பிடுகிறார். அவள் "இறந்த மொழியுடன் போராடுகிறாள்" என்று அவளுடைய கணவர் கூறுகிறார். ஜெர்ரி திரு ரூனியிடம் "ஒரு வகையான பந்தை" திருப்பித் தருகிறார். மரணத்தின் வெளிப்படையான சின்னம் அல்ல என்றாலும், இந்த பந்து பெக்கெட்டின் குழந்தை பருவ துக்கத்தின் குறிப்பிடத்தக்க மையக்கருவாகும். மிஸ் ஃபிட் தான் உண்மையில் இந்த உலகத்தைச் சேர்ந்தவர் அல்ல என்றும், "விரைவில் பறந்து வீட்டிற்குச் செல்வார்" என்றும் நம்புகிறார். "உண்மை என்னவென்று நான் நினைக்கிறேன்", என்று திருமதி ரூனியிடம் அவள் சொல்கிறாள், "நான் அங்கு இல்லை. உண்மையில் அங்கு இல்லை". (அடிச்சுவடுகளைப் பார்க்கவும்). மாடிக்கு படிக்கட்டுகள் ஏற அவள் உதவுகையில், டைட்டானிக் மூழ்கும்போது இசைக்கப்பட்ட பாடல்களில் ஒன்றான லீட், கைண்ட்லி லைட் என்ற பாடலை அவள் ஒலிக்கத் தொடங்குகிறாள். லூசித்தானியா மூழ்கியது குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது; கிட்டத்தட்ட நூறு குழந்தைகள் உட்பட 1,198 பேர் அவளுடன் இறந்தனர். மிஸ் ஃபிட் தனது தாயை இழந்துவிட்டார் என்று டைலர் நினைக்கிறார் (மரணத்தைப் போல) ஆனால் ரயில் தாமதமாகிவிட்டதால் அவளால் அவளைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை என்று மாறிவிடும்; எனவே, தாய் புதிய ஒரே (ஆன்மாவை) கொண்டு வருவதால், தாய் தொலைந்து போகவில்லை என்ற நம்பிக்கை இன்னும் உள்ளது. ஒரு பெண் குரல் இளம் டோலியை அருகில் நிற்க வேண்டாம் என்று எச்சரிக்கிறது, ஏனெனில் "ஒருவர் கீழே உறிஞ்சப்படலாம்". அவர்கள் வீட்டிற்குச் செல்லும் வழியில், டான் தனது மனைவியிடம் ஒரு குழந்தையைக் கொல்ல நினைத்தீர்களா என்று கேட்கிறார். அவர் தனது வேலையில் இருந்த நேரத்தை "உயிருடன் புதைக்கப்பட்டார். சான்றளிக்கப்பட்ட மரணம் கூட அதற்கு இடமளிக்க முடியாது" என்று குறிப்பிடுகிறார். டானின் பணியிடம் முனையத்தில் உள்ளது, வரிசையின் முடிவில் (பஞ்ச் நோக்கம்), மேலும், அதன் 'ஓய்வு-படுக்கை மற்றும் வெல்வெட் தொங்குதிரைகளுடன்', அலுவலகம் கருப்பை போல் தெரிகிறது, ஆனால் ஒரு "கருப்பறை", முன்பு இருந்ததை விட வாழ்க்கைக்குப் பிறகு ஒரு கருப்பை ". ஒரு பள்ளத்தில் ஒரு இறந்த நாயை வாசனை செய்ய முடியும் என்று டான் நினைக்கிறார், ஆனால் அது கோடை காலம் மட்டுமே என்ற போதிலும் அதன் ஒரே அழுகும் இலைகள் என்று கூறப்படுகிறது. சிட்டுக்குருவிகளின் மரணம் பற்றியும் மத்தேயு 10:29 ஐ அவர் குறிப்பிடுகிறார். ஒரு சிறு குழந்தை அதன் சக்கரங்களின் கீழ் இறந்ததால் ரயில் தாமதமாகிவிட்டது என்ற வெளிப்பாட்டுடன் நாடகம் முடிவடைகிறது. ஒரு கட்டத்தில் மேடி-அவள் இன்னும் ஸ்டேஷன் மாஸ்டருடன் பேசுகிறாள் என்று நினைக்கும்-கூறுகிறார்ஃ "பின்னர் மாலையில் மேகங்கள் பிரியும், அஸ்தமிக்கும் சூரியன் ஒரு கணம் பிரகாசிக்கும், பின்னர் மலைகளுக்குப் பின்னால் மூழ்கிவிடும்". இந்த சொற்றொடர் வேட்டிங் ஃபார் கோடோட்டில் இருந்து ஒரு கல்லறையின் குறுக்கே பிறப்பு பற்றிய புகழ்பெற்ற விளக்கத்தைத் தூண்டுகிறது, இருள் அதை மீண்டும் ஒரு முறை உட்கொள்வதற்கு முன்பு வாழ்க்கையின் சிறந்த ஒரு கணம் மட்டுமே நீடிக்கும் என்பதை நினைவூட்டுகிறது. ஆல் தட் ஃபாலில் பெக்கெட் இதை வலியுறுத்துகிறார், அனைத்து கதாபாத்திரங்களையும் இளமையாகவோ அல்லது முதியவர்களாகவோ ஆக்கி, வாழ்க்கையின் தொடக்கங்கள் மற்றும் முடிவில் கவனம் செலுத்துகிறார்; மீதமுள்ளவை சிறிய விளைவைக் கொண்டுள்ளன. மற்றொரு பெக்கெட்டியன் லீட்மோட்டிஃப், மற்ற கதாபாத்திரங்கள் ஒரு கணம் உரையாடலைக் கட்டுப்படுத்தும்போது மேடி கூறிய தீங்கற்ற கருத்தால் அடிக்கோடிட்டுக் காட்டப்படுகிறதுஃ "நான் அமைதியாக இருப்பதால், நான் அங்கு இல்லை என்று கற்பனை செய்யாதீர்கள்". வானொலியில் ஒரு பாத்திரம் நாம் கேட்கக்கூடிய வரை மட்டுமே 'உள்ளது'. இது பல பெக்கெட் கதாபாத்திரங்களை நமக்கு நினைவூட்டுகிறது, அவை இருப்பதை நிரூபிக்க தொடர்ந்து பேச வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளன. நோய் மேடி பருமனானவர், வாத நோய், "இதயம் மற்றும் சிறுநீரக பிரச்சனையால்" அவதிப்படுகிறார் மற்றும் சில காலமாக படுக்கையில் இருக்கிறார். திரும்பும் பயணத்தில் அவள் இரண்டு முறை குளிர், பலவீனம் மற்றும் மயக்கம் ஆகியவற்றைக் குறிப்பிடுகிறாள். மேடி தனது "ஏழை" மனைவியைப் பற்றி கேட்டபோது, கிறிஸ்டி அவள் "நன்றாக இல்லை" என்று பதிலளித்தார். அவரது மகளும் இல்லை. டைலரின் ஒரே நம்பிக்கையான கருத்துக்கள் வானிலை பற்றி மட்டுமே கூறப்படுகின்றன. அவர் கூறுகிறார், "ஏய், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அத்தகைய வானிலை மற்றும் மருத்துவமனையில் இருந்து வெளியே இருப்பது ஒரு ஆசீர்வாதமான விஷயம்". இது அவர் இப்போதுதான் மருத்துவமனையிலிருந்து வெளியே வந்துவிட்டார் என்று அர்த்தப்படுத்தலாம்-அவர் தன்னை "பாதி உயிருடன்" இருப்பதாகக் குறிப்பிடுகிறார்-இருப்பினும் இது அவரது மகளின் சமீபத்திய அறுவை சிகிச்சையை சமமாக குறிக்கலாம். ஸ்லோகமின் தாயார் "மிகவும் வசதியாக இருக்கிறார்", அவர் அவளை வலியிலிருந்து காப்பாற்ற நிர்வகிக்கிறார். டான் பார்வையற்றவர், பழைய காயத்தால் அவதிப்படுகிறார் மற்றும் இதய நிலை உள்ளது. திருமதி டல்லியின் "கணவர் தொடர்ந்து வலியால் அவதிப்பட்டு, அவளை இரக்கமின்றி அடிக்கிறார்". செக்ஸ் டைலர் மற்றும் மேடி ஊர்சுற்றுகிறார்கள். புறப்படுவதற்கு முன்பு தனது டயர் நிறுவனத்தை பம்ப் செய்த டைலர், இப்போது தனது பின்புற டயர் தட்டையாக இருப்பதைக் காண்கிறார். அவர் விளிம்பில் சைக்கிள் ஓட்டுகிறார். அவர் புறப்படும்போது, மேடி தனது கோர்செட்டைப் பற்றி புகார் செய்கிறார், மேலும் ஒரு ஹெட்ஜின் பின்னால் அவளைத் திறக்க ஒரு அநாகரீகமான அழைப்பை அவருக்குப் பிறகு கத்துகிறார். மிஸ்டர் ஸ்லோகம் (மெதுவாக வாருங்கள்) தனது காரில் மாடியை அழுத்துகிறார்ஃ "நான் வருகிறேன், திருமதி ரூனி, நான் வருகிறேன், எனக்கு நேரம் கொடுங்கள், நான் உங்களைப் போலவே கடினமாக இருக்கிறேன்". அவள் ஒரு சமரசமான நிலையில் இருப்பதாக பாலியல் குற்றச்சாட்டுகளைச் செய்கிறாள். அவள் இறுதியாக காரில் ஏறும் போது அவள் புன்னகைத்து மகிழ்ச்சியுடன் கத்துகிறாள், ஸ்லோகம் சோர்வில் தவிக்கிறாள். கதவில் அவளுடைய ஆடை கிழிக்கப்படும்போது பாலியல் அர்த்தம் தொடர்கிறது. விபச்சாரத்தில் உண்மையில் குற்றவாளி போல, தனது ஆடையில் கண்ணீரைக் கண்டுபிடிக்கும்போது தனது கணவர் என்ன சொல்வார் என்று மாடி ஆச்சரியப்படுகிறார். 12:30 ரயில் இன்னும் வரவில்லை என்றும், "ஒன்பது மணிநேரத்தில்" சமிக்ஞையின் மூலம் ஒருவர் சொல்ல முடியும் என்றும் டைலர் சுட்டிக்காட்டுகிறார். இது நாடகத்தில் உள்ள பாலியல் பற்றிய மற்றொரு குறிப்பு மற்றும் ஸ்டேஷன் மாஸ்டர் ஒரு குஃபாவை நசுக்குவதால் நகைச்சுவையானது. நிலையத்தில் டான் அவளை முத்தமிட மேடி முயற்சிக்கிறார், ஆனால் அவர் மறுக்கிறார். பின்னர் அவள் தன் கையை தன்னைச் சுற்றி வைக்கச் சொல்கிறாள். அது பழைய காலம் போல் இருக்கும் என்று அவள் சொல்கிறாள். அவர் மீண்டும் அவளை மறுக்கிறார்; அவள் அவனிடம் படிக்க வேண்டும் என்பதற்காக அவர் விரைவாக வீட்டிற்கு வர விரும்புகிறார். புத்தகத்தைப் பற்றி அவர் கூறுகிறார், "எஃபி மேஜருடன் விபச்சாரம் செய்யப் போகிறார் என்று நான் நினைக்கிறேன்". டான் தனது மனைவியை விட நாவல்களின் காதல் மீது அதிக ஆர்வம் கொண்டிருப்பதை இது குறிக்கிறது. காருக்குள் மேடி நுழைவது பாலியல் அர்த்தங்களைக் கொண்டிருந்தால், அவள் வெளியேறியது நிச்சயமாக பிரசவத்தை நினைவூட்டுகிறதுஃ "கீழே குனிந்து கொள்ளுங்கள், திருமதி ரூனி, கீழே குனிந்து, உங்கள் தலையை திறந்த நிலையில் வைக்கவும். அவளை கீழே அழுத்தவும், ஐயா! இப்போது! அவள் வருவாள்! " நாடகத்தில் இது மட்டுமே 'பிறப்பு' அல்ல. தனது பயணத்தை வீட்டிற்கு விவரிக்கும் போது, குறிப்பாக தாமதத்தின் போது இருந்த பகுதியை விவரிக்கும் போது, இது கர்ப்பத்தின் இறுதி நிலையை விவரிக்கப் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு வெளிப்பாட்டை "கட்டுப்படுத்துவது" போன்றது என்று டான் கூறுகிறார்; பிரசவத்தின் தொடக்கத்திலிருந்து பிறப்பு வரை. "ஒரு அடிப்படை பிறப்பு-சூழ்நிலை வெகு தொலைவில் இருப்பதாகத் தோன்றினால், நிலையக் காட்சியின் க்ளைமாக்ஸில் மாடியின் அழுகுரல்களை நாம் கருத்தில் கொள்ளலாம்ஃ 'மேல் அஞ்சல்! மேல் அஞ்சல்! (நாடகத்தின் தொடக்கத்தில் ஒரு வாக்கியம் தெளிவாகத் தெரிகிறது)-டாமியின் அழுகையுடன்ஃ 'அவள் வருகிறாள்!'-மற்றும், கீழே உள்ள ரயில் வந்தவுடன், திசை (ஹேப்பி டேஸில் உள்ளவரின் ஆவியில், வில்லி 'கொல்ல ஆடை அணிந்துள்ளார்' என்று விவரிக்கிறது), 'ஜோடிகளின் மோதல்'. டான் இறுதியாக 'ஆண்கள்' இடமிருந்து வெளியே வரும்போது, அது அவரது பிறந்த நாள் என்று மாடி அவரிடம் கூறுகிறார். இதைத் தொடர்ந்து உடனடியாக மேடி சரியாக பிறக்காத சிறுமியை நினைவுகூரத் தொடங்குகிறார். "[டானுக்கு] ஒரு பங்கு இருந்தால், அது ஒருவேளை கோடோட் உருவத்தின் கல்லறை/மகப்பேறியல் நிபுணரின் 'ஃபோர்செப்களை [வைப்பது]'. மரணத்திற்கும் கன்னிக்கும் இடையில் அவர் மத்தியஸ்தராகத் தெரிகிறது". டான் மரணத்தைப் பெற்றெடுக்கிறார். குழந்தைகள் இந்த நாடகத்தில் முதியவர் தொடர்ந்து வாழ்கிறார்-டான், எடுத்துக்காட்டாக, அவருக்கு என்ன வயது என்று தெரியவில்லை, அவர் நூறு வயதாக மாறினால் அது அவரை ஆச்சரியப்படுத்தாது-ஆனால் இளைஞர்கள் இறந்துவிடுகிறார்கள். இதன் பின்னணியில் ஒரு தெய்வீக உயிரினம் இருந்தால், அவரது தர்க்கம் கேள்விக்குறியாக உள்ளது. ரிச்சர்ட் கோவின் ஆல் தட் ஃபால் என்ற விளக்கத்தின்படி, கடவுள் "எந்த காரணமும் இல்லாமல்" கொல்லுகிறார். பெண்கள் கிறிஸ்டியின் ஹின்னி மலட்டுத்தன்மையற்றது. மேடிக்கு குழந்தைகள் இல்லை, அவள் கருத்தரிக்கக்கூடிய வயதைக் கடந்துவிட்டாள். மினி இப்போது எங்கே இருப்பார் என்று மேடி நினைக்கும் போது, அவள் மாதவிடாய் நிறுத்தத்தை நெருங்குவதை அவள் சித்தரிக்கிறாள். டைலரின் மகளுக்கு கருப்பை நீக்கம் தேவைப்படுகிறது, எனவே அவரது வரிசை அவளுடன் இறந்துவிடும். டோலி இறக்கவில்லை, ஆனால் அவள் மரண ஆபத்தில் இருக்கிறாள். மிஸ் ஃபிட் தனது தாயை இழக்க நேரிடும் என்று அஞ்சுகிறார். சிறுவர்கள் டாமி ஒரு அனாதை ஜெர்ரியின் தந்தை சமீபத்தில் அவரை தனியாக விட்டுவிட்டு அழைத்துச் செல்லப்பட்டார். லிஞ்ச் இரட்டையர்களின் பாலினம் குறிப்பிடப்படவில்லை, ஆனால் அவர்களின் செயல்களும், உரையில் அவற்றின் இடமும், வாட்டில் தோன்றும் இரட்டையர்களான ஆர்ட் மற்றும் கான் ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் அவர்கள் ஆண்களாக இருப்பதற்கான சாத்தியக்கூறுகளை சுட்டிக்காட்டுகின்றன. "இந்த குழந்தைகளின் விரோதப் போக்கு, குழந்தைகளை ரூனிகளுக்கு அந்நியர்களாக சித்தரிப்பதிலும், ஒரு குழந்தையைக் கொல்வது பற்றி சிந்திப்பது பற்றிய டானின் கேள்வியைத் தூண்டும் விதத்திலும் குழந்தை இல்லாமையின் அடிப்படை பிம்பத்தை வலுப்படுத்துகிறது". டான்டே பெக்கெட் டான்டே மீது வாழ்நாள் முழுவதும் பாசத்தைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார், இது அவரது மாணவர் நகலான தி டிவைன் காமெடி டிசம்பர் 1989 இல் அவரது மரண படுக்கைக்கு அருகில் இருக்கும் என்பதிலிருந்து தெளிவாகிறது. அவரது படைப்புகள் அனைத்திலும் குறிப்புகள் காணப்படுகின்றன, ஆனால் அவர் இங்கே விவரிப்பது நரகத்தின் ஒரு அம்சம் என்று கருதப்பட வேண்டியதில்லை. டைலரின் கருத்து, "நான் வெறுமனே சபித்தேன், என் மூச்சுக்கு அடியில், கடவுளும் மனிதனும், என் மூச்சுக்கு அடியில், என் கருத்தரிப்பின் ஈரமான சனிக்கிழமை பிற்பகல்". இது இன்ஃபெர்னோவின் கான்டோ III இன் வரியை நினைவூட்டுகிறது, அப்போது டான்டே கண்டனம் செய்யப்பட்ட ஆன்மாக்களின் அழுகுரல்களை விவரிக்கிறார், இதன் மூலம் சாரோன் அச்செரோனைக் கடக்க தனது படகை ஏற்றுகிறார். டான்டே எழுதுகிறார், "அவர்கள் கடவுளையும், தங்கள் பெற்றோர்களையும், மனித இனத்தையும், இடத்தையும், நேரத்தையும், தங்கள் பிறப்பு மற்றும் பிறப்பின் விதையையும் சபித்தனர்". நிலையத்திற்கு செங்குத்தான படிகள் டான்டின் புர்காட்டோரியில் உள்ள மவுண்ட் புர்காட்டோரியை நினைவுபடுத்துகின்றன. ரூனி தனது மனைவியிடம் அவர்கள் தங்கள் பயணத்தை பின்னோக்கி நடக்க வேண்டும் என்று அறிவுறுத்துகிறார். அவர், "ஆம். அல்லது நீங்கள் முன்னோக்கி மற்றும் நான் பின்னோக்கி. சரியான ஜோடி. டான்டேயின் சாபத்தைப் போல, அவர்களின் முகங்கள் ஆர்ஸி-வெர்சியுடன். எங்கள் கண்ணீர் எங்கள் அடிப்பகுதியில் நீர் பாய்ச்சும் ". டான் இன்ஃபெர்னோ கான்டோ 20 ஐக் குறிப்பிடுகிறார், அங்கு எதிர்காலத்தைச் சொல்ல மந்திரத்தைப் பயன்படுத்தியவர்களின் உடல்கள் சுழற்றப்பட்டு பின்னோக்கி எதிர்கொள்ளப்படுகின்றன, இதனால் அவர்களின் கண்ணீர் முதுகில் விழுகிறது (கோடுகள் 23-24)-"இல் பியன்டோ டெல்லி ஓச்சி/லே நாடிச் பாக்னாவா பெர் லோ ஃபெசோ". இசை நாடகத்தின் தொடக்கத்தில் உள்ள இசை அதன் கருப்பொருளை வழங்குவதோடு மட்டுமல்லாமல், அதன் வடிவத்தையும் வழங்குகிறது. "மேடியின் மெதுவான வெளிப்புறப் பயணம், 'பெண்ணியம்' (அதாவது, ஒரு பெண் குரல் மற்றும் பெண் கருப்பொருள்களின் மேலாதிக்கம்)". வளர்ச்சி, ரயில் நிலையத்தில் காத்திருப்பது, மேலும் 'ஆண்பால்' ஆகிறது (மாடியின் குரல் தங்களுக்குள் பேசும் ஆண் கதாபாத்திரங்களால் கூட்டமாக இருக்கும் அபாயம் உள்ளது மற்றும் பெரும்பாலும் மாடியின் இருப்பை மறந்துவிடுகிறது). மேடையில் உள்ள சலசலப்பு மற்றும் சலசலப்பு காரணமாக இது வேகத்தில் ஷெர்ஸோ போன்றது ". "இறுதி இயக்கம் அல்லது மறுபரிசீலனை என்பது தம்பதியினரின் திரும்பும் பயணமாகும், இது மீண்டும் மெதுவாகிறது மற்றும் டான் ரூனியின் மிகவும் மிருகத்தனமான ஆண் தொனிகளுக்கு பெண்பால் குரலை சமர்ப்பிப்பதைக் காண்கிறது". கதைக்களத்தின் இந்த பரிந்துரைக்கப்பட்ட அமைப்பு கருப்பொருள் மற்றும் மாறுபாட்டை விட அடிப்படை சொனாட்டா வடிவத்திற்கு மிகவும் கடமைப்பட்டுள்ளது. இது டி மைனரில் குவார்டெட்டின் முதல் இயக்கத்தின் வடிவமாகும் ". "நாடகம் ஒரு நேரியல் பாணியில் முடிவடைகிறது" என்றபோதிலும், வட்ட கட்டமைப்பைக் காட்டும் இரண்டு பயணங்களுக்கும் கருப்பொருள்களை அட்டவணைப்படுத்தும் அளவுக்கு ரோஸ்மேரி பவுண்டே செல்கிறார்ஃ பெக்கெட்டின் பிற்கால வியத்தகு படைப்புகளைப் பற்றி பேராசிரியர் ஹாரி ஒயிட் கூறிய ஒரு கருத்து, இதிலும் அவரது அடுத்தடுத்த வானொலி படைப்புகளிலும் கேட்பவர் மீது முன்வைக்கப்பட்ட கோரிக்கைகளைப் பற்றி ஒரு யோசனையைத் தருகிறதுஃ "முதல் முறையாக கடினமான இசையைக் கேட்பது போல". பெக்கெட்டின் படைப்புகளை ஷோன்பெர்க் மற்றும் வெபர்ன் போன்ற தொடர் இசையமைப்பாளர்களுடன் ஒப்பிடுவதன் மூலம், சவாலான புதிய வடிவம் மற்றும் உள்ளடக்கத்துடன் தீவிரமாக ஈடுபட வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ள கேட்பவர்களுக்கு ஏற்படும் சிரமங்களை வைட் எடுத்துக்காட்டுகிறார். எந்தவொரு அர்த்தமும் அல்லது ஆழமான கட்டமைப்பும் மீண்டும் மீண்டும் கேட்பதன் மூலம் மட்டுமே தெளிவாகத் தெரியும். முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் பயணம் உளவியல் ரீதியாக வழங்கப்பட்டிருப்பதால், இயற்கையான ஒலிகளை இயற்கைக்கு மாறான வழிகளில் மாற்றியமைக்குமாறு பெக்கெட் கேட்டார். மார்ட்டின் எஸ்ஸ்லின் எழுதுகிறார், "பிபிசியின் விளைவுகள் நூலகத்தில் உள்ள நூற்றுக்கணக்கான பதிவுகளின் எளிய இயற்கையான தன்மையிலிருந்து தேவையான பல்வேறு ஒலிகளை (விலங்கு மற்றும் இயந்திரம்-அடிச்சுவடுகள், கார்கள், சைக்கிள் சக்கரங்கள், ரயில், வண்டி) பிரித்தெடுக்க புதிய முறைகள் கண்டுபிடிக்கப்பட வேண்டும்". டெஸ்மண்ட் பிரிஸ்கோ [ஒலி தொழில்நுட்ப வல்லுநர்] (மற்றும் அவரது கிராமபோன் ஆபரேட்டர் நார்மன் பெய்ன்ஸ்) இந்த ஒலிகளை முற்றிலும் யதார்த்தமான கோளத்திலிருந்து அகற்றுவதற்கான வழிகளையும் வழிமுறைகளையும் கண்டுபிடிக்க வேண்டியிருந்தது. அவற்றை மின்னணு முறையில் சிகிச்சையளிப்பதன் மூலம் அவர்கள் அவ்வாறு செய்தனர்ஃ மெதுவாக்குவது, வேகப்படுத்துவது, எதிரொலி சேர்ப்பது, அவற்றை துண்டுகளாக வெட்டுவதன் மூலம் அவற்றை துண்டித்து, புதிய வழியில் ஒன்றாக இணைப்பது ". நடிகர்கள் அனைத்து விலங்குகளின் ஒலிகளையும் உருவாக்கினர், ஆனால் "பெக்கெட் ஒளிபரப்பைக் கேட்கும்போது கிராமப்புற ஒலிகளுக்கு மனித குரல்களைப் பயன்படுத்தியதால் உண்மையில் ஈர்க்கப்படவில்லை". "இந்த சோதனைகளும், அவை உருவாகும்போது செய்யப்பட்ட கண்டுபிடிப்புகளும் நேரடியாக பிபிசி ரேடியோபோனிக் பட்டறையை நிறுவ வழிவகுத்தன. பெக்கெட் மற்றும் ஆல் தட் ஃபால் ஆகியவை வானொலி கலையில் (மற்றும் பிரிட்டனில் வானொலியின் நுட்பம் மற்றும் உண்மையில் தொழில்நுட்பம்) மிக முக்கியமான தொழில்நுட்ப முன்னேற்றங்களில் ஒன்றுக்கு நேரடியாக பங்களித்தன. வரவேற்பு ஆல் தட் ஃபால் விமர்சகர்களிடமிருந்து பாராட்டைப் பெற்றது. ஜேன் ஷில்லிங் 2016 ஆம் ஆண்டில் இதை "வசீகரிக்கும், சிக்கலான மனிதநேயத்தின்" படைப்பு என்று பாராட்டினார். மைக்கேல் பில்லிங்டன் இதை பெக்கெட்டின் சிறந்த நாடகமாக கருதுகிறார். ஸ்டேஜ் தயாரிப்புகள் பெக்கெட் ஆல் தட் ஃபால் ஒரு வானொலி நாடகமாக கருதினார். பெக்கெட்டின் மனதில், அதை மற்றொரு ஊடகத்திற்கு மாற்றுவது நினைத்துப் பார்க்க முடியாதது, ஆனால் அது அவரது வாழ்நாளில் செய்யப்பட்டது. ஆகஸ்ட் 27,1957 அன்று ஆல் தட் ஃபால் பற்றி பெக்கெட் பார்னி ரோஸெட்டை எச்சரித்தார்ஃ "எண்ட்கேம் வானொலி என்பதை விட இது நாடகம் அல்ல, அதை 'நடிப்பது' அதைக் கொல்வதாகும். எளிமையான மற்றும் மிகவும் நிலையான அளவீடுகளிலிருந்து அது பெறும் குறைந்த காட்சி பரிமாணம் கூட அது எந்த தரத்தைக் கொண்டிருந்தாலும் அதை அழிக்கும், இது முழு விஷயமும் இருட்டிலிருந்து வெளிவருவதைப் பொறுத்தது ". இந்த உண்மை இருந்தபோதிலும் "ராபர்ட் பிங்கெட் தழுவி ஒரு பிரெஞ்சு தொலைக்காட்சி பதிப்பை பெக்கெட் அங்கீகரித்தார், இது 25 ஜனவரி 1963 அன்று ஆர்டிஎஃப் இல் காட்டப்பட்டது. 1966 ஜனவரியில் பெர்லினில் உள்ள ஷில்லர்-தியேட்டரில் ஒரு ஜெர்மன் மேடை தயாரிப்பு வழங்கப்பட்டது; இதில் பெக்கெட் மகிழ்ச்சியடையவில்லை ". ஆல் தட் ஃபால் மற்றும் எம்பர்ஸ் ஆகிய இரண்டு வானொலி நாடகங்களையும் அரங்கேற்ற முடியுமா என்று இங்மார் பெர்க்மேன் கேட்டபோது, பதில் உறுதியாக 'இல்லை' என்று இருந்தது. 1969 ஆம் ஆண்டில், சர் லாரன்ஸ் ஆலிவரும் அவரது மனைவியும் அவரைச் சந்தித்து, நேஷனல் தியேட்டரில் ஒரு பதிப்பைத் தயாரிக்க அனுமதிக்குமாறு அவரை வற்புறுத்தினர். "அவர்கள் அவரது எழுத்துப்பூர்வ மறுப்புகளை ஏற்க மறுத்து, எப்படியும் பயணம் செய்தனர். அங்கு அவர் அவர்களை பணிவுடன் வரவேற்றார், மட்டுப்படுத்தப்பட்ட விருந்தோம்பலை வழங்கினார், ஆனால் தனது முடிவில் உறுதியாக இருந்தார் ". 2006 ஆம் ஆண்டில் நியூயார்க் நகரில் செர்ரி லேன் தியேட்டரில் ஒரு வெற்றிகரமான தயாரிப்பு அமைக்கப்பட்டது. ஒரு விமர்சகர் அந்த நேரத்தில் குறிப்பிட்டார்ஃ "அவரது மரணத்திலிருந்து [பெக்கெட்டின்] எஸ்டேட் அவரது விருப்பங்களை விடாமுயற்சியுடன் பின்பற்றியது. விசுவாசமான வானொலி தயாரிப்புகளுக்கோ அல்லது தயாரிப்பாளர்கள் வரிசைகளைப் பேசும் நடிகர்கள் மற்றும் நாற்காலிகளுக்குச் செல்வதற்கும் செல்வதற்கும் நடவடிக்கைகளை மட்டுப்படுத்த ஒப்புக்கொள்ளும் மேடை வாசிப்புகளுக்கோ மட்டுமே அனுமதி வழங்கப்படுகிறது. இயக்குனர் ஜான் சோல், தனது [முந்தைய, 1997] ஆல் தட் ஃபால் மேடையில், விதிகளில் ஒரு ஓட்டையை புத்திசாலித்தனமாக அடையாளம் கண்டார்ஃ நாடகத்திற்கு பல விரிவான மற்றும் சுய உணர்வுடன் செயற்கை ஒலி விளைவுகள் தேவைப்படுவதால், அந்த விளைவுகளின் உற்பத்தி அதன் சொந்த உரிமையில் ஒரு காட்சியாக மாறும். செர்ரி லேனில் மேடையில் ஒரு காற்று இயந்திரம், சரளை-கதிர்கள், மணிகள், தேங்காய்கள், ஒரு நிலையான பைக் மற்றும் பல உள்ளன. மேலும், 1950 களின் ஆடைகளை அணிந்து, பழைய பாணியிலான மைக்குகளுக்கு முன்னால் படிக்கும் நடிகர்கள், திரை அழைப்பில் கூட பார்வையாளர்களை ஒருபோதும் அங்கீகரிக்க மாட்டார்கள். கற்பனை என்னவென்றால், நாங்கள் காது கேளும் நாடகத்தின் நேரடி ஒலி-மேடை ஒளிபரப்பை அவர்கள் நிகழ்த்துகிறார்கள் ". ராயல் அகாடமி ஆஃப் டிராமாடிக் ஆர்ட் (ராடா) 2008 கோடையில் 'ஆல் தட் ஃபால்' அரங்கேற்ற அனுமதி வழங்கப்பட்டது. இதில் ஜில்லியன் பிராட்பரி நடித்தார் மற்றும் வார் ஹார்ஸ் புகழ் டோபி செட்விக் இயக்கத்துடன் பில் காஸ்கில் இயக்கினார். அடுத்த ஆண்டு லண்டனில் தயாரிப்பை தொழில் ரீதியாக அமைக்க காஸ்கில் விரும்பினார், ஆனால் பெக்கெட் தோட்டத்தால் அனுமதி மறுக்கப்பட்டது. செஸியர்ஸ் ஃபோரம், கென்னடியின் டவுன் அண்டர், பிளேஹவுஸ் ஸ்கொயர், ஓ. எச். இல் உள்ள கிளீவ்லேண்டின் சிறிய குறைந்தபட்ச தியேட்டர், செப்டம்பர் 2010 இல் நாடகத்தை வழங்கியது. பிளைன் டீலர் நாடக விமர்சகர் டோனி பிரவுன் எழுதினார்ஃ "சிறிய கென்னடியின் மேடையில், ஒரு பன்முக ஸ்டுடியோவாக செய்யப்பட்ட, செஸியர் ஒன்பது நடிகர்கள், ஒரு வயலின் கலைஞர் மற்றும் ஒரு பாடகர், வானொலி நடிகர்கள் மற்றும் அவர்கள் வானொலி நாடகத்தில் நடிக்கும் கதாபாத்திரங்கள் ஆகிய இருவரையும் சிறப்பாக உள்ளூர் திறமைகளின் விருந்தாக நடத்துகிறார்". ஐரிஷ் நாடக நிறுவனமான பான் பான், ஆகஸ்ட் 2011 இல் டப்ளினில் உள்ள ப்ராஜெக்ட் ஆர்ட்ஸ் சென்டரில் இந்த நாடகத்தை வழங்கியது. நாடகத்தின் பதிவு வெற்று தியேட்டர் இடத்தில் ஒளிபரப்பப்பட்டது, அங்கு பார்வையாளர்கள் ராக்கிங் நாற்காலிகளில் அமர்ந்திருந்தனர், ஒரு சுவரில் ஒரு விளக்கு வரிசை மற்றும் கூரையில் தொங்கும் குறைந்த ஒளி விளக்குகளால் கவனிக்கப்படவில்லை. இந்த தயாரிப்பு ஆசிரியரின் விருப்பங்களைப் பாதுகாக்கும் அதே வேளையில் ஒரு பகிரப்பட்ட நாடக அனுபவத்தை வழங்குவதை நோக்கமாகக் கொண்டது. ட்ரெவர் நன்னின் 2013 ஆம் ஆண்டின் "மைல்கல்" மேடை தயாரிப்பு ஒரு ரேடியோ ஸ்டுடியோவின் கருத்தை தக்க வைத்துக் கொண்டது, ஆனால் திரு ஸ்லோகமின் காரின் வண்டி போன்ற முத்திரைகளை அறிமுகப்படுத்தியது, இதனால் அதிர்ச்சியூட்டும் மெல்லிய நடிகர் எலைன் அட்கின்ஸின் காட்சி நகைச்சுவையை அனுமதித்தது, ஏனெனில் அவர் திடமான திருமதி ரூனி நிலையத்திற்கு லிப்ட் செய்வதற்காக பயணிகள் இருக்கைக்கு உள்ளேயும் வெளியேயும் சூழ்ச்சி செய்யப்படுகிறார். அனைத்து நடிகர்களும் திரைக்கதைகளை எடுத்துச் சென்றனர். 2014 ஆம் ஆண்டில் சாண்ட்பாக்ஸ் ரேடியோ சியாட்டிலில் ஒரு தயாரிப்பை அரங்கேற்றியது, அதில் பார்வையாளர் உறுப்பினர் ஒரு வானொலி தயாரிப்பை மேடையில் பார்த்தார், இதில் நடிகர்கள் ஸ்கிரிப்ட்களைப் படித்தனர் மற்றும் விரிவான ஒலி விளைவுகள். 2014 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் அல்லது 2015 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் வான்கூவரில் ரேடியோ பிளேவாக ஒரு நிகழ்ச்சி நடைபெற்றது. 2016 ஆம் ஆண்டில் மேக்ஸ் ஸ்டாஃபோர்ட் கிளார்க் பார்வையாளர்களின் கண்களைக் கட்டிய ஒரு பதிப்பை இயக்கினார் அவுட் ஆஃப் ஜாயின்ட் தியேட்டர் கம்பெனி இது என்னிஸ்கில்லன் பெக்கெட் விழா, பிரிஸ்டல் ஓல்ட் விக் மற்றும் லண்டனின் வில்டன்ஸ் மியூசிக் ஹால் ஆகியவற்றை விளையாடியது. மார்ச் 2019 இல் டப்ளினின் மௌத் ஆன் ஃபயர் தியேட்டர் கம்பெனி ஒரு தயாரிப்பை நிறுவியது, அங்கு அவர்கள் பார்வையாளர் உறுப்பினர்களை கண்களைக் கட்டும்படி அல்லது கண்களை மூடுமாறு கேட்டுக்கொண்டனர். இந்த நிகழ்ச்சி டல்லோ தேவாலயம், கேரிக்மைன்ஸ்/ஃபாக்ஸ்ராக்கில் இருந்தது, அங்கு பெக்கெட் ஒரு குழந்தையாக வழிபட்டார் மற்றும் பெக்கெட்டின் தாயார் தவறாமல் கலந்து கொண்டதால் குடும்பத்திற்கு ஒரு பியூ இருந்தது, மேலும் பெக்கெட் குடும்ப இல்லமான கூல்ட்ரினாக்கிலிருந்து ஐந்து நிமிட நடை தூரத்தில் இருந்தது. அயர்லாந்தின் ஜனாதிபதியும் அவரது மனைவி சபினா ஹிக்கின்ஸும் இந்த நிகழ்ச்சியில் கலந்து கொண்டு, 2019 செப்டம்பரில் கலாச்சார இரவில் அராஸ் அன் உச்தாரைனில் தயாரிப்பை மறுவடிவமைக்குமாறு நிறுவனத்திற்கு அழைப்பு விடுத்தனர், ஏனெனில் ஜனாதிபதி பெக்கெட் இலக்கியத்திற்கான நோபல் பரிசைப் பெற்ற ஐம்பதாவது ஆண்டு நிறைவையும் அவரது முப்பதாவது ஆண்டு நிறைவையும் கொண்டாடினார். இதில் ஜெரால்டின் பிளங்கெட் மற்றும் டோன்சா கிராவ்லி ஆகியோர் நடித்தனர் மற்றும் கேதல் க்வின் இயக்கியுள்ளார். குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் அசல் பிபிசி ஒளிபரப்பிலிருந்து (விண்டோஸ் மீடியா) பிரித்தெடுக்கவும்-எம்எம்எஸ்ஃ// ஆடியோ. பிஎல். யுக்/மீடியா/பெக்கெட். டபிள்யூஎம்ஏ 1962 நாடகங்கள் சாமுவேல் பெக்கெட் எழுதிய அபத்தமான நாடகங்களின் தியேட்டர்