Habeas Corpus (play)
ஹேபியாஸ் கார்பஸ் ஆங்கில எழுத்தாளர் ஆலன் பென்னட் எழுதிய இரண்டு நாடகங்களில் ஒரு மேடை நகைச்சுவை. இது முதன்முதலில் லண்டனில் உள்ள லிரிக் தியேட்டரில் 10 மே 1973 அன்று நிகழ்த்தப்பட்டது, இதில் அலெக் கின்னஸ் முக்கிய கதாபாத்திரத்தில் நடித்தார். இது நடிகர்கள் மாற்றங்களுடன் ஆகஸ்ட் 10,1974 வரை ஓடியது. அதைத் தொடர்ந்து வந்த பிராட்வே தயாரிப்பு குறைவான வெற்றியைப் பெற்றது, மூன்று மாதங்களுக்கும் குறைவாகவே ஓடியது. அதன்பிறகு லண்டனிலும் பிற இடங்களிலும் இந்த நாடகம் பல முறை புத்துயிர் பெற்றது. முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் (பொதுவாக) முறியடிக்கப்பட்ட லிபிடோக்களைச் சுற்றி இந்த நடவடிக்கை சுழல்கிறது. நாடகத்தின் தலைப்பு ஒரு பழைய சட்டபூர்வமான சொல் ஹேபியாஸ் கார்பஸ் ஆகும், இது லத்தீன் மொழியிலிருந்து "நீங்கள் உடலைப் பெறுவீர்கள்" என்று மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது. பின்னணி பியோண்ட் தி ஃப்ரிஞ்சில் இணை எழுத்தாளர் மற்றும் நடிகராக தனது நற்பெயரைப் பெற்ற பென்னட், முழு நீள நாடகங்களை எழுதத் தொடங்கினார். ஹேபியாஸ் கார்பஸ் வெஸ்ட் எண்டில் அரங்கேற்றப்பட்ட அவரது மூன்றாவது நாடகமாகும். இது நாற்பது ஆண்டுகள் (1968) மற்றும் கெட்டிங் ஆன் (1971) ஆகியவற்றைத் தொடர்ந்து வந்தது, அவை விமர்சகர் மைக்கேல் பில்லிங்டனால் "இங்கிலாந்தின் வீழ்ச்சியைப் பற்றிய இரண்டு நேர்த்தியான நகைச்சுவைகள்" என்று விவரிக்கப்பட்டன. புதிய நாடகத்தில் பென்னட்டின் நகைச்சுவை கேலிக்கூத்தாக மாறியதுஃ பில்லிங்டன் அதை "ஒரு அழகான மோசமான ஆனால் அடர்த்தியாக திட்டமிடப்பட்ட கேலிக்கூத்து" என்று அழைத்தார். அசல் நடிகர்கள் ஆர்தர் விக்ஸ்டீட், ஒரு பொது பயிற்சியாளர்-அலெக் கின்னஸ் முரியல் விக்ஸ்டீட், அவரது மனைவி-மார்கரெட் கர்ட்னே டென்னிஸ் விக்ஸ்டீட், அவர்களின் மகன்-கிறிஸ்டோபர் குட் கான்ஸ்டன்ஸ் விக்ஸ்டீட், மருத்துவரின் சகோதரி-ஃபில்லிடா லா திருமதி ஸ்வாப், ஒரு துப்புரவு பெண்-பாட்ரிசியா ஹேய்ஸ் கேனான் த்ரோப்பிங், ஒரு பிரம்மச்சரியம்-ரோடி மாட்-ராக்ஸ்பி லேடி ரம்பர்ஸ், ஒரு வெள்ளை குடியேற்றக்காரர்-ஜோன் சாண்டர்சன் ஃபெலிசிட்டி ரம்பர்ஸ், அவரது மகள்-மேடலின் ஸ்மித் திரு ஷாங்க்ஸ், ஒரு விற்பனை பிரதிநிதி-ஆண்ட்ரூ சாக்ஸ் சர் பெர்சி ஷார்ட்டர், மருத்துவத் தொழிலில் ஒரு முன்னணி ஒளி-ஜான் பேர்ட் திரு பர்டூ, ஒரு நோய்வாய்ப்பட்ட மனிதர்-மைக் கார்னெல், ரொனால்ட் ஐர் இயக்கிய, டெரெக் வடிவமைத்த பிப்ரவரி 1974 இல் ராபர்ட் ஹார்டி கின்னஸுக்குப் பிறகு டாக்டர் விக்ஸ்டீடாக பதவியேற்றார், மேலும் எழுத்தாளர் திருமதி ஸ்வாப் பாத்திரத்தை ஏற்றுக்கொண்டார். கதை சுருக்கம்ஃ இங்கிலாந்தின் தெற்கு கடற்கரையில் உள்ள ஹோவில் உள்ள விக்ஸ்டீட்ஸின் வீட்டிலும் அதைச் சுற்றியும் இந்த நடவடிக்கை நடைபெறுகிறது. தூய்மையான மற்றும் அனைத்தையும் அறிந்த விதியின் செயல்பாடுகளை இணைக்கும் திருமதி ஸ்வாப், முக்கிய கதாபாத்திரங்களை அறிமுகப்படுத்துகிறார். 53 வயதான விக்ஸ்டீட், பெண்கள் மீது ஒரு கண் வைத்திருக்கிறார் மற்றும் லட்சியம் இல்லை; அவரது மனைவி முரியல், மிகவும் உறுதியான நபர்; அவர்களின் மகன் டென்னிஸ், ஒரு காதலி இல்லாததால் விரக்தியடைந்த ஒரு முரட்டுத்தனமான ஹைபோகாண்ட்ரியாக்; கோனி ஒரு தட்டையான மார்பு சுழற்பந்து வீச்சாளர், அவர் ரகசியமாக பாலியல் கவர்ச்சியாக இருக்க விரும்புகிறார்; பிரிட்டிஷ் மருத்துவ சங்கத்தின் தலைவரான சர் பெர்சி ஷார்ட்டர், ஒரு காலத்தில் முரியலின் காதலியாக இருந்தார், மேலும் அவரை வெட்டியதற்காக விக்ஸ்டீட் மீது வெறுப்பைக் கொண்டிருக்கிறார்; லேடி ரம்பர்ஸ் தனது அழகான மகள் ஃபெலிசிட்டியின் தூய்மையைப் பற்றி கவலைப்படுகிறார்; கேனான் த்ரோப்பிங் தனது பிரம்மச்சரிய நிலையை கைவிட ஆர்வமாக உள்ளார், அதை அவர் பராமரிக்க ஒரு அழுத்தத்தைக் காண்கிறார். முதல் முறையாக ஃபெலிசிட்டியை சந்திக்கும் போது, விக்ஸ்டீட் உடனடியாக அவள் மீது காமத்தால் நுகரப்படுகிறார், மேலும் ஒரு டேட்-ஏ-டேட்டை ஏற்பாடு செய்ய முயற்சிக்கிறார். ஷார்ட்டர் மீதான தனது பழைய உணர்வுகள் மீண்டும் புத்துயிர் பெறுவதை முரியல் காண்கிறார், அவளும் ஒரு சந்திப்பைத் திட்டமிடுகிறாள். கோனிக்கு ஒரு பார்சல் வருகிறதுஃ அதில் ஒரு ஜோடி பொய்யான மார்பகங்கள் உள்ளன. ஃபெலிசிட்டி டென்னிஸ் மீது ஒரு பாஸ் செய்கிறார், அவர்கள் ஒன்றாக செல்கிறார்கள். பொய்யான மார்பக உற்பத்தியாளரின் ஃபிட்டரான திரு ஷாங்க்ஸ் வந்து, முரியலை தனது வாடிக்கையாளர் என்று தவறாக நினைத்து, தனது தவறை உணரும் வரை, அவரது கணிசமான மார்பளவு உருவத்தை கையாளுகிறார். முரியல், ஒரு கொள்ளையடிக்கும் வெறிக்குத் தூண்டப்பட்டு, ஷார்ட்டரின் வருகையால் குறுக்கிடப்படும் வரை ஷாங்க்ஸைப் பின்தொடர்கிறார், அவர் நிலைமையை தவறாகப் புரிந்துகொண்டு ஷாங்க்ஸுக்கு ஒரு சக்திவாய்ந்த அமைதிப்படுத்தியை செலுத்துகிறார். கோனி தனது மடிப்பு மார்பகங்களை அணிந்துள்ளார், இது திடீரென்று கவர்ச்சிகரமானதாகவும், வெட்கக்கேடான அளவிற்கு நம்பிக்கையுடனும் உணர வைக்கிறது. அவள் ஷார்ட்டரை ஃபிட்டர் என்று தவறாக எண்ணுகிறாள், மேலும் தனது மார்பகத்தை கையாள அவரை அழைக்கிறாள். அவர் தூண்டப்பட்டு, கேனான் த்ரோபிங்கால் கால்சட்டை இல்லாமல் கண்டுபிடிக்கப்படுகிறார், அவரை அமைதிப்படுத்த முயற்சிக்கிறார், ஒரு ஹைபோடெர்மிக் மூலம் மேடைக்கு வெளியே அவரைப் பின்தொடர்கிறார். டென்னிஸ் மற்றும் ஃபெலிசிட்டி திருமணம் செய்து கொள்ளும் விருப்பத்தை அறிவிக்கிறார்கள், ஆனால் அவர் விக்ஸ்டீடால் அனுப்பப்படுகிறார், பின்னர் அவர் ஃபெலிசிட்டியை கவர்ந்திழுக்க முயற்சிக்கிறார். ஷார்ட்டர் இந்தச் செயலில் அவரைப் பிடிக்கிறார், மேலும் அவரை ஒழுக்கப்படுத்துவதாகவும், மருத்துவ பயிற்சியில் இருந்து தடை செய்யப்படுவதாகவும் அச்சுறுத்துகிறார். முரியல் கண்டனத்தில் இணைகிறார், லேடி ரம்பர்ஸ் நுழையும் போது தன்னைத் தானே தூக்கிலிட முயற்சிக்கும் விக்ஸ்டீட்டின் நோயாளி திரு பர்டூவின் தற்கொலை முயற்சியால் சலசலப்பு அதிகரிக்கிறது. சட்டம் இரண்டு அதே புள்ளியில் இருந்து நடவடிக்கையைத் தொடர்கிறது. லேடி ரம்பர்ஸ் ஃபெலிசிட்டியை அகற்றுகிறார், முரியல் விக்ஸ்டீட்டை குடும்ப வீட்டை விட்டு வெளியேறச் சொல்கிறார், த்ரோப்பிங் மற்றும் ஷார்ட்டர் ஆகியோர் கோனி தனது முக்கிய பொய்யான மார்பளவு இல்லாமல் நுழையும் வரை அவர்களில் யாரை திருமணம் செய்வது என்று வாதிடுகிறார்கள், அதில் ஷார்ட்டர் அவளைக் கைவிடுகிறார். முரியல் மனநிறைவு அடைந்து, விக்ஸ்டீட் நீண்டகாலமாக புறக்கணிக்கப்பட்ட தனது திருமண கடமைகளை மீண்டும் தொடங்க அனுமதித்தார். ஷாங்க்ஸ் ஷார்ட்டரால் நிர்வகிக்கப்படும் ட்ரங்கிலைசரிலிருந்து வந்து முரியலை ஒரு பாலியல் பைத்தியம் என்று கண்டிக்கிறார். இப்போது அவள் தான் குடும்ப வீட்டை விட்டு வெளியேற வேண்டும் என்று விக்ஸ்டீட் அவளிடம் கூறுகிறார். டென்னிஸைக் கண்டுபிடிக்கத் திரும்பிய ஃபெலிசிட்டியை அகற்ற லேடி ரம்பர்ஸ் வருகிறார். ஃபெலிசிட்டி இப்போதுதான் டென்னிஸுடன் உடலுறவு கொண்டதாகத் தெரிகிறது. அவள் அவரை வெறுக்கிறாள், அவள் ஏற்கனவே கர்ப்பமாக இருப்பதால் மட்டுமே அவரை திருமணம் செய்து கொள்ள ஒப்புக்கொண்டாள், அவளுடைய குழந்தைக்கு ஒரு உத்தியோகபூர்வ தந்தையை விரும்புகிறாள், மேலும் டென்னிஸுக்கு ஒரு அபாயகரமான நோய் இருப்பதாக நம்புவதற்கு வழிவகுத்தது, அது விரைவில் அவளை ஒரு விதவையாக விட்டுவிடும். லேடி ரம்பர்ஸ் அதிர்ச்சியடைந்து, வரலாறு மீண்டும் மீண்டும் நிகழ்கிறது என்பதை வெளிப்படுத்துகிறார்ஃ அவர் இளமையாக இருந்தபோது கவர்ந்திழுக்கப்பட்டு, ஃபெலிசிட்டிக்கு ஒரு சட்டபூர்வமான தந்தையை வழங்குவதற்காக வசதியான திருமணத்தை நடத்தினார். ஷார்ட்டர் ஒரு சாதாரண கருத்தை தெரிவிக்கிறார், இது அவர் மயக்குபவர் மற்றும் ஃபெலிசிட்டியின் தந்தை என்ற கண்டுபிடிப்புக்கு வழிவகுக்கிறது. விக்ஸ்டீட், மேல் கையைக் கொண்டிருப்பதால், ஷார்ட்டர் தனது ஒழுங்கு அச்சுறுத்தல் காரணமாக பின்வாங்கும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறார். டென்னிஸின் கற்பனையான அபாயகரமான நோய் உண்மையானது என்று வெளிப்படுகிறது, மேலும் ஃபெலிசிட்டி திருமணத்துடன் முன்னேற ஒப்புக்கொள்கிறார். ஷாங்க்ஸ் கோனி தனது துடுப்பு மார்பகங்களை சரிசெய்வதைக் காண்கிறார், அவர்கள் ஒன்றாக ஓடுகிறார்கள். த்ரோப்பிங் மீண்டும் விரக்தியடைகிறது, மேலும் மனித வாழ்க்கையின் நிலையற்ற தன்மை மற்றும் முடிந்தவரை பாலியல் வாய்ப்புகளைப் பயன்படுத்துவதன் முக்கியத்துவத்தைப் பற்றி சிந்திக்க விக்ஸ்டீட் தனியாக விடப்படுகிறார்ஃ "யாருடைய காமம் நீடிக்கும், அவர் நீண்ட காலம் நீடிப்பார்". மேடை இருட்டாகிறது; விக்ஸ்டீட் மீது ஒரு ஸ்பாட்லைட் விளையாடுகிறது, அவர் "இனி நடனமாட முடியாத வரை ஸ்பாட்லைட்டில் தனியாக நடனமாடுகிறார்". மறுமலர்ச்சி ஒரு பிராட்வே தயாரிப்பு நவம்பர் 1975 இல் திறக்கப்பட்டது மற்றும் பிப்ரவரி 1976 வரை ஓடியது. இதில் ஜூன் ஹாவோக், செலஸ்டீ ஹோல்ம், ஜீன் மார்ஷ், இயன் ட்ரிக்கர், ரேச்சல் ராபர்ட்ஸ் மற்றும் ரிச்சர்ட் கெரே உள்ளிட்ட நடிகர்களுடன் டொனால்ட் சிண்டன் விக்ஸ்டீடாக நடித்தார். தயாரிப்பின் ஒப்பீட்டு தோல்விக்கு-95 நிகழ்ச்சிகளின் ஓட்டம்-ஃபிராங்க் டன்லப் மற்றும் கார்ல் டாம்ஸ் ஆகியோரின் பெரிதும் இயற்கையான மேடைக்கு காரணம் என்று ஆசிரியர் கூறினார், இது செயலை மெதுவாக்கியது என்று அவர் உணர்ந்தார். லண்டன் தயாரிப்பு வெறும் மூன்று நாற்காலிகளுடன் ஒரு வெற்று மேடையில் இருந்தது; வேலையை அரங்கேற்றுவதற்கான ஒரே வழி இதுதான் என்று பென்னட் நினைத்தார்ஃ "கலைஞர்களை இயக்குவதற்கும் வெளியேற்றுவதற்கும் போதுமான உரை உள்ளது, அவர்கள் திகைக்கவில்லை என்றால். அவர்கள் கதவுகள் அல்லது படிக்கட்டுகள் அல்லது பாட்டில் செடிகளை பேச்சுவார்த்தை நடத்த வேண்டியிருந்தால் அல்லது இறக்கைகளைத் தவிர வேறு எங்கும் செல்ல வேண்டியிருந்தால், அவர்கள் மேடையின் பாதியிலேயே சிக்கித் தவிப்பார்கள், தங்களைத் தாங்களே இழுக்க எந்த வரியும் இருக்காது ". ஜிம் பிராட்பென்ட் விக்ஸ்டீடாக (டான்மார், லண்டன், 1996), பீட்டர் ஹால், ஜேம்ஸ் ஃப்ளீட்டுடன் (தியேட்டர் ராயல், பாத், 2006), டேவிட் தாக்கர், ராப் எட்வர்ட்ஸ் (ஆக்டாகன், போல்டன், 2011) மற்றும் பேட்ரிக் மார்பர், ஜாஸ்பர் பிரிட்டனுடன் (மெனியர் சாக்லேட் தொழிற்சாலை, லண்டன், 2021-22) ஆகியோர் சாம் மெண்டிஸின் தயாரிப்புகளில் அடங்கும். விமர்சன ரீதியான வரவேற்பு இந்த நாடகம் ஆரம்பத்தில் இருந்தே விமர்சனக் கருத்துக்களைப் பிரித்துள்ளது. தி டைம்ஸில், இர்விங் வார்டில் பென்னட் ஒரு முழு நீள நாடகத்தை கண்டுபிடிப்பதில் சிரமம் இருப்பதாக நினைத்தார், இது "அவரது முரட்டுத்தனமான, சாய்ந்த திறமையைத் தக்கவைக்கும்", இருப்பினும் இந்த நாடகம் "இதுவரை அவரது மிகவும் வெற்றிகரமான பரிசோதனை". தி கார்டியனில், பில்லிங்டனின் பாராட்டு குறைவாகவே பாதுகாக்கப்பட்டது, இருப்பினும் "சதித்திட்டத்தின் வரைபட சுத்தமானது இறுதியில் சற்று அடக்குமுறையாக மாறுகிறது" என்று அவர் கண்டறிந்தார். தி டெய்லி எக்ஸ்பிரஸில் ஹெர்பர்ட் கிரெட்ஸ்மர், நாடகம் நீண்ட காலத்திற்கு செல்லும் என்று கணித்த போதிலும், ஆசிரியர் "அதிகமாகச் செய்ய மிகவும் கடினமாக முயற்சிக்கிறார்" என்று கருத்து தெரிவித்தார். பிராட்வேயில் நாடகம் திறக்கப்பட்டபோது, விரோதமான அறிவிப்புகள் சாதகமானதை விட அதிகமாக இருந்தன. தி நியூயார்க் டைம்ஸின் கிளைவ் பார்ன்ஸ் இந்த பகுதியை "லேசானது மற்றும் சலிப்பானது" என்று அறிவித்தார்; ஹோவர்ட் கிஸெல் மேலும் ஒப்புதலுடன் கருத்து தெரிவித்தார், "கேலிக்கூத்து என்பது ஒரு நிறுவனம், அதன் அழகு எப்போதும் அக்கறையற்றவர்களால் பாராட்டப்படுவதில்லை". இலக்கிய அறிஞர் ஜோசப் ஓ 'மெய்லி எழுதுகிறார், ஹேபியாஸ் கார்பஸ், டாம் ஸ்டோபார்ட்டின் டிராவஸ்டீஸைப் போலவே, ஒரு வருடம் கழித்து அரங்கேற்றப்பட்டது, ஆஸ்கார் வைல்டின் தி இம்பார்டன்ஸ் ஆஃப் பீயிங் எர்னஸ்ட் மூலம் வலுவாக பாதிக்கப்பட்டது. லேடி ரம்பர்ஸ் அண்ட் ஃபெலிசிட்டியில் வைல்டின் லேடி பிராக்னெல் மற்றும் க்வென்டோலன் மற்றும் பென்னட்டின் சில உரையாடல்களில் வைல்டின் மொழியியல் அபத்தங்கள் ஆகியவற்றின் எதிரொலிகளை ஓ 'மெய்லி காண்கிறார். ஜோ ஆர்டனின் 1969 கேலிச்சித்திரமான வாட் தி பட்லர் சா மற்றொரு தாக்கமாக அவர் அடையாளம் காட்டுகிறார். இந்த நாடகம் அதன் நீளத்தின் பெரும்பகுதிக்கு கேலிக்கூத்தாக இருந்தாலும், முடிவு தெளிவற்றது, மேலும் சிலர் விக்ஸ்டீட்டின் தனிமையான, ஸ்பாட் லிட் நடனத்தை மரணத்தின் நடனமாக பார்த்துள்ளனர். பில்லிங்டன் இந்த பகுதியின் கேலிக்கூத்தான பக்கத்தை வலியுறுத்துகிறார், அதே நேரத்தில் விமர்சகர் ரொனால்ட் பெர்கன் இதை "ஒரு கொண்டாட்டத்தை விட ஒரு விழிப்புணர்வு" என்று கருதுகிறார். மேற்கோள்கள் ஆதாரங்கள் ஆலன் பென்னட்டின் 1973 நாடகங்கள்