Option (music magazine)
ஆப்ஷன் (மியூசிக் ஆல்டர்னேட்டிவ்ஸ், பின்னர் மியூசிக் கலாச்சாரம்) என்பது அமெரிக்காவின் கலிபோர்னியாவின் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸை தளமாகக் கொண்ட ஒரு இசை இதழ் ஆகும். இது ஒரு சர்வதேச சந்தா தளத்திற்காக சுயாதீனமான, நிலத்தடி மற்றும் மாற்று இசை மற்றும் பல இசை வகைகளை உள்ளடக்கியது. அதன் அச்சு ஓட்டம் 1985 இல் தொடங்கி 1998 இல் முடிவடைந்தது. முதலில் ஆப்ஷன் என்று அழைக்கப்பட்ட வரலாறு, சவுண்ட் சாய்ஸ் உடன் சேர்ந்து, ஜான் ஃபாஸ்டர் மற்றும் லாஸ்ட் மியூசிக் நெட்வொர்க் வெளியிட்ட முந்தைய இசை இதழான ஓ. பி. யின் இரட்டை வாரிசுகளாக இருந்தது, மேலும் அதன் மாறுபட்ட நோக்கம் மற்றும் கேசட் கலாச்சாரத்தின் மத்தியில் டி. ஐ. ஒய் இசைக்கலைஞர்களுக்கு விளம்பரம் வழங்குவதில் அது வகித்த பங்கு ஆகியவற்றிற்கு பெயர் பெற்றது. இருபத்தாறு வெளியீடுகளுக்குப் பிறகு ஃபாஸ்டர் ஓபி முடித்தபோது, அவர் ஒரு மாநாட்டை நடத்தினார், பத்திரிகையின் வளங்களை தொடர ஆர்வமுள்ள கட்சிகளுக்கு வழங்கினார்; உதவியாளர் பத்திரிகையாளர் டேவிட் சியாஃபர்டினி சவுண்ட் சாய்ஸைத் தொடங்கினார், அதே நேரத்தில் ஸ்காட் பெக்கர், ரிச்சி அன்டர்பெர்கருடன் இணைந்து ஆப்ஷனை நிறுவினார். சவுண்ட் சாய்ஸ் குறைந்த பட்ஜெட் மற்றும் "குழப்பமான" வெளியீடு என்று விவரிக்கப்பட்டாலும், ஆப்ஷன் ஆரம்பத்தில் ஒரு "இலாபம் ஈட்டும் செயல்பாடு" என்று வகைப்படுத்தப்பட்டது, இது புதிதாக நிறுவப்பட்ட ஸ்பின் உடன் போட்டியிடுவதாகும். இந்த இதழ் ஒரு சிறிய பத்திரிகை வெளியீடாக தொடங்கியது, இது மியூசிக் லைப்ரரி அசோசியேஷனின் நியூ மியூசிக் பீரியடிக்கல்ஸ் மதிப்பாய்வால் "ராக், ஜாஸ், கிளாசிக்கல் மற்றும் எலக்ட்ரானிக் வடிவங்களை உள்ளடக்கியது" என்று விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. தி நியூயார்க் டைம்ஸ் இண்டி இசை வெளியீடுகளை கவரேஜ் செய்வதற்கான அதன் அர்ப்பணிப்பைக் குறிப்பிட்டது, ஒவ்வொரு இதழிலும் "நூற்றுக்கணக்கான" மதிப்புரைகள் உள்ளனஃ "அனைத்து ராக்கும் எந்த வகையிலும் ராக் அல்ல, ஆனால் பங்க் ராக்கிற்கு முன் ஆப்ஷன் இருப்பதை கற்பனை செய்வது கடினம்". இதழ் ஒரு நேரத்தில் 40-50 ஊதியம் பெறாத விமர்சகர்களைப் பயன்படுத்தியது, அவர்களில் சிலர் தொழில்முறை விமர்சகர்கள். கொடுக்கப்பட்ட இதழின் இசைக்கலைஞர்களில் ஒருவர் "நியூ ஆர்லியன்ஸின் புரோட்டோ-ஜாஸ் ஆடை டர்ட்டி டஜன் பிராஸ் பேண்ட் மற்றும் ப்ளூஸ்மேன் வால்டர்" வுல்ஃப்மேன் "வாஷிங்டன்; இந்திய பாப்-பாரம்பரியவாதி நஜ்மா அக்தர்; முன்னணி இசையமைப்பாளரும் பியானோ கலைஞருமான செசில் டெய்லர்; யூகோஸ்லாவியாவின் கருத்தியல் ராக்கர்கள், லைபாக்; டெக்சாஸ் ஆர் அண்ட் பி மூத்த வீரர் டக் சாம்; பிரிட் டான்ஸ் ஃபங்கேட்டர்ஸ் வொல்ஃப்கேங் பிரஸ்". பெக்கரின் கூற்றுப்படி, ஃபிராங்க் சப்பா மற்றும் சியோக்ஸி மற்றும் பன்ஷீஸ் போன்ற கவர் பாடங்கள் "மிகவும் நன்கு அறியப்பட்டவையா" என்பது குறித்து ஆசிரியர்கள் மனசாட்சியுடன் விவாதித்தனர். 1980 களின் பிற்பகுதியில், ஆப்ஷன் வகை அல்லது தேசியத்தைப் பொருட்படுத்தாமல், மாற்று மற்றும் நிலத்தடி இசைக் காட்சிகளைப் பற்றிய அதன் செய்திகளுக்காக ஒரு நற்பெயரை உருவாக்கியது. சான் பிரான்சிஸ்கோ குரோனிக்கல் இதை "பிரதான நீரோட்டத்தைத் தவிர வேறு எங்கிருந்தும் இசையை உள்ளடக்கியது" என்ற அடிப்படையில் "இன்றைய மாநிலங்களில் சிறந்த அனைத்து சுற்று இசை மேஜிக்" என்று அழைத்தது, மேலும் தி வாஷிங்டன் போஸ்ட் இதை "சமகால இசையின் பரந்த நிறமாலைக்கு" "சிறந்தது" என்று அழைத்தது. 1989 ஆம் ஆண்டில், இந்த இதழ் அமெரிக்காவிற்கு வெளியே 26 நாடுகளில் சந்தாதாரர்களைக் கொண்டிருந்தது. விளம்பரப் பிரிவு பெரும்பாலும் சிறிய பதிவு லேபிள்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது; 1997 ஆம் ஆண்டில், பத்திரிகை ஒரு சிறிய புழக்கத்தில் (அந்த நேரத்தில் 27000) இருந்ததால் விளம்பரம் அத்தகைய நிறுவனங்களுக்கு மலிவு விலையில் இருப்பதாக பெக்கர் கூறினார். 1995 ஆம் ஆண்டில் இதழின் வரைகலை மறு வடிவமைப்பைக் கண்டது, இது முக்கியமாக வாசிப்பை மேம்படுத்துவதில் கவனம் செலுத்தியது. லோகோ எழுத்துரு ஃப்ரூடிகர் என்று மாற்றப்பட்டது, உட்புற உரை முன்பு பயன்படுத்தப்பட்ட மிகவும் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட கலவையிலிருந்து காரமண்ட் மற்றும் ட்ரிப்லெக்ஸுக்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டது, அதற்கு பதிலாக துணைத் தலைப்பு மியூசிக் கலாச்சாரம் ஆனது. இந்த மாற்றங்கள் 10வது ஆண்டு வெளியீட்டில் (மார்ச்/ஏப்ரல் 1995) நிகழ்ந்தன. "மாற்று" என்ற குறிச்சொல்லை நீக்குவது குறித்து, பெக்கர் அந்த இதழின் தலையங்கத்திலும் பிற இடங்களிலும், "மாற்று" என்பது கலாச்சாரத்திலும் ஊடகங்களிலும் ஒரு "சந்தைப்படுத்தல் தளமாக" குறைக்கப்பட்டு, "நீர்த்துப்போகிறது" என்று கருத்து தெரிவித்தார்ஃ "மாற்று" என்றால் 'மற்ற'-அல்லது 'அனைத்தும்'-இசை இழக்கப்படுகிறது ". ஜூலை 1998 இல், நிதி மற்றும் ஆன்லைன் போட்டி பிரச்சினைகளைக் கருத்தில் கொள்வதற்காக ஆப்ஷன் இடைவேளைக்கு செல்லும் என்று பெக்கர் அறிவித்தார்; இருப்பினும், ஜூலை/ஆகஸ்ட் இதழ் அதன் கடைசி வெளியீடாக நிரூபிக்கப்பட்டது. லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் டைம்ஸ் பின்னர் பத்திரிக்கையின் முடிவை 1990 களின் நடுப்பகுதியில் காகிதத்தின் விலை உயர்வுக்கு காரணம் என்று கூறியது, இது வெளியீட்டின் அளவு இடமளிக்க முடியவில்லை. மார்ச் 1,2010 அன்று, 90-களின் கால ஆப்ஷன் எடிட்டர் மார்க் கெம்ப்-பெக்கரின் ஆதரவுடனும் ஊக்கத்துடனும்-ஊடக இயக்குனர் ஹெர்மன் மரின் மற்றும் அவரது சகோதரர், கலை இயக்குனர் ஜுவான் மிகுவல் மரின் ஆகியோரால் ஒரு புதிய ஆப்ஷன் குழுவைக் கூட்டினார். கேர்ள் டாக் ஆல்பம் ஆல் டே மற்றும் மொராக்கோவின் ஃபெஸ் ஃபெஸ்டிவல் ஆஃப் வேர்ல்ட் சேக்ரட் மியூசிக்கில் இருந்து அவரது அறிக்கையின் கெம்ப்-எழுதப்பட்ட மதிப்பாய்வுடன் இணையத்தில் மட்டுமே வெளியிடப்பட்ட வெளியீடு டிசம்பரில் மென்மையாக தொடங்கப்பட்டது. புதிய விருப்பம் நீல் ஸ்ட்ராஸ், ஸ்டான்லி பூத் மற்றும் கரேன் ஷோமர் போன்ற முந்தைய பெயர் எழுத்தாளர்களையும், இளம் புதுமுகங்களையும் பயன்படுத்தியது, மேலும் இசை மற்றும் கலாச்சார உரையாடலில் பங்கேற்க பயனர்களை அழைக்கும் ஊடாடும் பிரிவுகளையும் உள்ளடக்கியது. யோ லா டெங்கோ, கேர்ள் டாக் மற்றும் ஸ்டீவ் எர்லே ஆகிய மூன்று முகப்புப்பக்க "கவர்" கதைகளுக்குப் பிறகு, செப்டம்பர் 2011 இல் கிரியேட்டிவ் லோஃபிங் சார்லோட்டின் தலைமை ஆசிரியராக கெம்ப் திரும்பியபோது இதுவும் இடைவேளைக்கு சென்றது. விருப்பத்தின் ஆரம்ப வெளியீடுகள் அகர வரிசைப்படி எண்ணப்பட்டனஃ செயல்பாட்டின் இருபத்தி ஆறு வெளியீடுகள் A-Z என எண்ணப்பட்டதால், விருப்பம் #A2 (A-ஸ்கொயர்) வெளியீட்டில் இருந்து வெளியிடப்பட்டது. வெளியீடு #S2 (S-ஸ்கொயர்) (மார்ச்/ஏப்ரல் 1988) இந்த முறையை முடிவுக்குக் கொண்டுவந்தது, மேலும் அடுத்தடுத்த சிக்கல்கள் #20 முதல் எண்ணப்பட்டன. அந்த நேரத்தில் சார்பு-செயலில் உள்ள காரணம், ஆப்ஷன் வர்க்க எழுத்துக்களின் முடிவை நெருங்கியதால், அசல் ஓ. பி எழுத்துக்களை மீண்டும் மீண்டும் செய்வதை அகற்றுவதாகும், இதனால் க்யூப் செய்யப்பட்ட எழுத்துக்களைத் தவிர்க்க வேண்டும். கூடுதலாக, ஓ. பி. ஒவ்வொரு இதழின் கடிதத்தையும் ஒரு கருப்பொருளாகப் பயன்படுத்தியது போலவே, இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் அந்த இதழின் கடிதத்துடன் தொடங்கும் தலைப்புகளைத் தேர்ந்தெடுப்பது, விருப்பத்தின் ஆரம்ப எழுத்து வெளியீடுகளும் இந்த நடைமுறையை மேற்கொண்டன. மிகவும் ஆரம்பகால அட்டைகள் ஓப்ஷனின் முதல் இரண்டு எழுத்துக்களை மூலதனமாக்குவதன் மூலம் ஓ. பி. இதழுடனான தொடர்பை வலியுறுத்தின. விருப்பத்தின் அட்டைப்படத்தில் பல முறை தோன்றிய கலைஞர்களில் பிரையன் எனோ, #E2 (ஈ-ஸ்கொயர்) (நவம்பர்/டிசம்பர் 1985) மற்றும் #37 (மார்ச்/ஏப்ரல் 1991); சோனிக் யூத், #G2 (ஜி-ஸ்கொயர்) (மார்ச்/ஏப்ரல் 1986) மற்றும் #79 (மார்ச்/ஏப்ரல் 1998); மற்றும் இறைச்சி பொம்மைகள், #R2 (ஆர்-ஸ்கொயர்) (ஜனவரி/பிப்ரவரி 1988) மற்றும் #64 (செப்டம்பர்/அக்டோபர் 1995). வெளியீடு #64 சீசர் ரெனே ஆர்ஸின் மரணத்தை உள்ளடக்கிய இசை அல்லாத தலைப்பு பதாகையையும் கொண்டிருந்தது. இறுதி இதழின் அட்டைப்படமான #81 இல் எலியட் ஸ்மித் இடம்பெற்றிருந்தார். சந்தா ஊக்குவிப்புகள் 1990 களின் நடுப்பகுதியில், விருப்பத்தேர்வில் சந்தாக்களுடன் பல்வேறு பதிவு லேபிள் மாதிரி குறுந்தகடுகள் இருந்தன. துகள் கோட்பாடுஃ வார்னர்/ரிப்ரைஸிலிருந்து ஒளி வேக ஊடுருவல்கள் மற்றும் செமயாடிக் ஆயுதங்களின் தொகுப்பு (ரிப்ரைஸ் ரெக்கார்ட்ஸ், 1993) மற்றும் நோ பால்ஸ் (4ஏடி, 1995) ஆகியவை இதில் அடங்கும். ஸ்டாஃப் ஸ்காட் பெக்கர் 1980 களின் நடுப்பகுதி முதல் 1998 வரை அதன் முழு வரலாற்றுக்கும் ஆப்ஷனின் உரிமையாளராகவும் வெளியீட்டாளராகவும் இருந்தார். அவர் ஒரு உலகத் தரம் வாய்ந்த, புதுமையான, இசைப் பத்திரிகையை உருவாக்கினார், இது எதிர் கலாச்சாரம் மற்றும் பிரதான ராக் இசை உலகங்களில் விரைவாக ஒரு புகழ்பெற்ற சின்னமாக மாறியது. பெரும்பாலான பிற வெளியீட்டாளர்களைப் போலல்லாமல், பெக்கர் தனது பத்திரிகையை ஒரு சிக்கலான உயிரினமாகவும், கிராஃபிக் கலை, இசை, சிந்தனை மற்றும் "உண்மையான" இண்டீ இசைக் காட்சிக்கான நிலத்தடி வெகுஜன தகவல்தொடர்பு படைப்பாகவும் பார்த்தார். தனிப்பட்ட விளம்பரங்களைத் தவிர்த்து, அவர் படிப்படியாக தனது சொந்த தனிப்பட்ட மற்றும் ஆன்மீக பரிணாம வளர்ச்சியில் மேலும் மேலும் ஈடுபட்டார், இசை பத்திரிகை வணிகத்தில் இணையத்தின் வளர்ந்து வரும் விளைவுகளை எதிர்த்தார். பெக்கர் இறுதியாக 1998 ஆம் ஆண்டில் ஆப்ஷனில் பிளக்கை இழுத்தார், ஏனெனில் மாற்று வெளியீடு மற்றும் இண்டீ இசை சந்தைகள் இரண்டும் கடுமையாகத் தடுமாறத் தொடங்கின, 80 களில் அவர் முதன்முதலில் பத்திரிகையைத் தொடங்கியபோது அவை உண்மையான சுயாதீனமான காட்சிகளாக இருக்கவில்லை. ஆப்ஷன் மூடப்பட்டதைத் தொடர்ந்து, பெக்கர் ஒரு முழுநேர கலைஞராக மாறிவிட்டார். ரிச்சி அன்டர்பெர்கர் 1985 முதல் 1991 ஆம் ஆண்டின் நடுப்பகுதி வரை ஆசிரியராக பணியாற்றினார், பின்னர் ஆல்மியூசிக்கிற்கு முக்கிய பங்களிப்பாளராக ஆனார். மார்க் கெம்ப் 1991 முதல் அன்டர்பெர்கருக்குப் பிறகு ஆசிரியராக பதவியேற்றார், 1996 இல் ரோலிங் ஸ்டோனால் ஆசிரியராக பணியமர்த்தப்பட்டார். அவரது வாரிசான ஜேசன் ஃபைனும் ஒரு வருடத்திற்குப் பிறகு ரோலிங் ஸ்டோனால் பணியமர்த்தப்பட்டார், இன்றுவரை அங்கேயே இருக்கிறார். ஸ்டீவ் ஆப்பிள்ஃபோர்ட் 1997 ஆம் ஆண்டின் பெரும்பகுதிக்கு ஜேசன் ஃபைனைப் பின்தொடர்ந்தார். பெக்கர் பின்னர் மூத்த ஆசிரியர் எரிக் பெடெர்சனின் உதவியுடன் பத்திரிகையின் இறுதி இரண்டு இதழ்களைத் தொகுத்தார். கிறிஸ்டின் பெல் 1980 களின் பிற்பகுதியில் ஒரு ஜெராக்ஸ் தாளாக அதன் தொடக்கத்திலிருந்து 1990 களின் நடுப்பகுதியில் அதன் வயது வரும் வரை ஆப்ஷனின் கலை இயக்குனராக இருந்தார், இது நம்பமுடியாத பாணி, அவாண்ட்-கார்ட் தளவமைப்புகள், புகைப்படம் எடுத்தல் மற்றும் கூர்மையான உணர்வை உருவாக்கியது, இதற்காக இதழ் புகழ்பெற்றது. ஆப்ஷன் பெல்லில் அப்போதைய தொழில்துறை அளவிலான கைமுறை கலவையிலிருந்து ஆப்பிள் அடிப்படையிலான டிஜிட்டல் தளவமைப்புகளுக்கு மாறுவதில் முன்னணியில் இருந்தபோது, அவரது புதுமையான டிஜிட்டல் கலவை இதழின் புதிய தோற்றம், வளர்ச்சி மற்றும் வெற்றியில் பெரும் பங்கு வகிக்கிறது. ஆப்ஷனுக்கு முன்பு, 80 களின் நடுப்பகுதியில் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸை தளமாகக் கொண்ட ராக் இதழின் கலை இயக்குநராக பணியாற்றினார். 1995 ஆம் ஆண்டில் ஆப்ஷனை விட்டு வெளியேறிய பிறகு, 60 களின் அமெரிக்க சிவில் உரிமைகள் இயக்கம் குறித்த லீ லூ-லீயின் பல விருதுகளை வென்ற ஆவணப்படமான ஆல் பவர் டு தி பீப்பிளின் இணை தயாரிப்பாளராக ஆனார், இது 24 நாடுகளில் ஒளிபரப்பப்பட்டது, இது உலகளவில் பார்க்கப்பட்ட மற்றும் பாராட்டப்பட்ட ஆவணப்படங்களில் ஒன்றாகும். அவர் இப்போது எஸ்எஃப்டிஎம், ஐஎன்சி என்ற உயர் செயல்திறன் கொண்ட சூப்பர் கம்ப்யூட்டிங் நிறுவனத்தின் ஆலோசகராக பணியாற்றுகிறார், பணக்கார ஊடகங்கள், 3டி மாடலிங், எச்டிடிவி மற்றும் 3டி திரைப்பட ரெண்டரிங், அத்துடன் "பெட்டாஃப்ளாப் ஸ்கேல்" அறிவியல் ஆர் அண்ட் டி மற்றும் எச். பி. சி ஆகியவற்றில் நிபுணத்துவம் பெற்றவர். பார்பரா "பிக்ஸ்" ஜோர்டான் 1980 களின் பிற்பகுதி முதல் 90 களின் முற்பகுதி வரை ஆப்ஷனின் உதவி ஆசிரியராக பணியாற்றினார். ஜனவரி 1995 இல், சோனிக் ஆப்ஷன்ஸ் நெட்வொர்க் யுஹெச்எஃப் (அல்ட்ரா ஹை ஃப்ரீக்வென்சி) என்ற மாற்று ஃபேஷன் பத்திரிகையை அறிமுகப்படுத்தியது, ஜூன் 1994 இல் தொடங்கி இரண்டு வெளியீடுகளுக்கான துணைப் பொருளாக ஆப்ஷனில் அதைச் சேர்த்த பிறகு. பத்திரிக்கை பதின்வயதினர் முதல் 20 வயது வரையிலான வயதினரை இலக்காகக் கொண்டது, மலிவு போன்ற கவலைகளில் கவனம் செலுத்தியது; ஆரம்ப வெளியீடுகள் அர்பன் அவுட்ஃபிட்டர்ஸ் விற்பனை நிலையங்களில் விநியோகிக்கப்பட்டன. பின்னர், 1997 ஆம் ஆண்டில், பெக்கர் இந்த ஏவுதலை ஒரு தோல்வி என்று விவரித்தார். Option.FM Option.FM என்பது 1998 ஆம் ஆண்டில் மூன்ஷைன் ரெக்கார்ட்ஸுடன் இணைந்து வெளியிடப்பட்ட ஒரு மின்னணு நடன இசை தொகுப்பு ஆல்பமாகும். டிராக்குகளை மூன்ஷைன் தலைவர் ஸ்டீவ் லெவி மற்றும் பெக்கர் ஆகியோர் தேர்ந்தெடுத்தனர், அவர்கள் ஆல்பத்திற்கு லைனர் குறிப்புகளை எழுதினர். இரண்டாவது தொகுதி, அந்த ஆண்டுக்குள் வெளியிட திட்டமிடப்பட்டது, அது ஒருபோதும் செயல்படுத்தப்படவில்லை. "வெஸ்ட்வே"-டப் பிஸ்டல்ஸ் "ஐ ஆம் தி ஃப்ரெஷ்மாகா"-ஃப்ரெஷ்மாகா "நாம் அனைவரும் சுதந்திரமாக இருக்க விரும்புகிறோம்" (ஸ்கல் வேலி டப்)-அமைதி பாஸ் "ஏன்?" (டி. ஜே. வாடிம் ரீமிக்ஸ்)-குஸ் குஸ் "யூ டோன்ட் கெட் மீ" (அர்பன் டேக்ஓவர் மிக்ஸ்)-எஸ்பிரிட்டு "ஃப்ரீக்வென்சி 019"-ஸ்னோ "சில்ட்ரன் ஆஃப் சம்மர்"-கலர் ஃபில்டர் "பாலே மெக்கானிக்"-டி. ஜே. ஸ்பூக்கி வித் புரோ பான்டன் "பானானோஸ் பார்"-பிளாஸ்டிலினா மோஷ் "ஹாஃப்வே அரவுண்ட் தி வேர்ல்ட்"-தீவரி கார்ப்பரேஷன் "பில்லி கிளப்" (அசல்)-ஜங்கி எக்ஸ்எல் "மேட்னஸ்" (டி. ஜே. தாரா ரீமிக்ஸ்)-கியோக்கி "நியான் ரே"-லூனாடிக் காம் நோட்ஸ் ரெஃபரன்ஸ் என்ட்ரி அட் ரோஜாரோ என்ட்ரி அட் வேர்ல்ட் கேட் கேசட் கலாச்சாரம் 1998,1990,1985 களில் கலிபோர்னியாவில் உள்ள நிறுவனங்கள்