Diatonic and chromatic
டயாட்டோனிக் மற்றும் குரோமாடிக் என்பது இசைக் கோட்பாட்டில் உள்ள சொற்களாகும், அவை பெரும்பாலும் செதில்களை வகைப்படுத்தப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, மேலும் அவை இசைக் கருவிகள், இடைவெளிகள், வளையல்கள், குறிப்புகள், இசை பாணிகள் மற்றும் இணக்கத்தின் வகைகளுக்கும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. அவை பெரும்பாலும் ஒரு ஜோடியாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, குறிப்பாக 1600-1900 காலத்தின் பொதுவான பயிற்சி இசையின் மாறுபட்ட அம்சங்களுக்கு பயன்படுத்தப்படும்போது. இந்த சொற்கள் வெவ்வேறு சூழல்களில் வெவ்வேறு விஷயங்களைக் குறிக்கலாம். பெரும்பாலும், டயாட்டோனிக் என்பது "வெள்ளை குறிப்பு அளவுகோல்" சி-டி-இ-எஃப்-ஜி-ஏ-பியின் முறைகள் மற்றும் இடமாற்றங்களிலிருந்து பெறப்பட்ட இசைக் கூறுகளைக் குறிக்கிறது. சில பயன்பாடுகளில் இது மேற்கத்திய இசையில் பொதுவான பயன்பாட்டில் உள்ள அனைத்து வகையான ஹெப்டடோனிக் அளவுகோல்களையும் உள்ளடக்கியது (பெரியது மற்றும் சிறியவற்றின் அனைத்து வடிவங்களும்). குரோமாடிக் என்பது பெரும்பாலும் பன்னிரண்டு-குறிப்பு குரோமாடிக் அளவிலிருந்து பெறப்பட்ட கட்டமைப்புகளைக் குறிக்கிறது, இது அனைத்து செமிடோன்களையும் கொண்டுள்ளது. இருப்பினும், வரலாற்று ரீதியாக, இது மற்ற புலன்களைக் கொண்டிருந்தது, பண்டைய கிரேக்க இசைக் கோட்பாட்டில் டெட்ராகார்டின் ஒரு குறிப்பிட்ட ட்யூனிங் மற்றும் 14 முதல் 16 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் மென்சுரல் இசையில் ஒரு தாளக் குறியீட்டு மரபுகளைக் குறிக்கிறது. பண்டைய கிரேக்கத்தில் ஒரு லைரின் மூன்று நிலையான ட்யூனிங்குகள் (லத்தீன் வார்த்தையான பேரினம், பன்மை இனத்தால் அறியப்பட்டது) இருந்தன. இந்த மூன்று ட்யூனிங்குகளும் டயாட்டோனிக், குரோமாடிக் மற்றும் என்ஹார்மோனிக் என்று அழைக்கப்பட்டன, மேலும் அவை தயாரித்த நான்கு குறிப்புகளின் வரிசைகள் டெட்ராகார்ட்ஸ் ("நான்கு சரங்கள்") என்று அழைக்கப்பட்டன. ஒரு டயாட்டோனிக் டெட்ராகார்டு, இறங்கு வரிசையில், இரண்டு முழு தொனிகளையும், A G F E (தோராயமாக) போன்ற ஒரு செமிடோனையும் உள்ளடக்கியது. குரோமாடிக் டெட்ராகார்டில் லைரின் இரண்டாவது சரம் G இலிருந்து G க்கு குறைக்கப்பட்டது, இதனால் டெட்ராகார்டில் உள்ள இரண்டு குறைந்த இடைவெளிகள் செமிடோன்களாக இருந்தன, இதனால் பிட்ச்கள் A G F E. என்ஹார்மோனிக் டெட்ராகார்டில் லைரின் இரண்டாவது சரம் G க்கு மேலும் குறைக்கப்பட்டது, இதனால் டெட்ராகார்டில் உள்ள இரண்டு குறைந்த இடைவெளிகள் கால் டோன்களாக இருந்தன, இதனால் பிட்ச்கள் A G F E (இங்கு F என்பது கால் தொனியால் குறைக்கப்படுகிறது). மூன்று டெட்ராகார்டுகளுக்கும், நடுத்தர இரண்டு சரங்கள் மட்டுமே அவற்றின் சுருதியில் வேறுபடுகின்றன. இடைக்கால நிறம் குரோமாட்டிகோ (இத்தாலியன்) என்ற சொல் இடைக்கால மற்றும் மறுமலர்ச்சி காலங்களில் சில குறிப்புகளின் நிறத்தை (லத்தீன் நிறம்) குறிக்க எப்போதாவது பயன்படுத்தப்பட்டது. விவரங்கள் காலம் மற்றும் இடத்தைப் பொறுத்து பரவலாக வேறுபடுகின்றன, ஆனால் பொதுவாக ஒரு நோட்டின் வெற்று அல்லது நிரப்பப்பட்ட தலைக்கு ஒரு நிறத்தை (பெரும்பாலும் சிவப்பு) சேர்ப்பது அல்லது ஒரு நோட்டின் வெற்று தலைக்கு "வண்ணம் பூசுவது" நோட்டின் கால அளவைக் குறைக்கிறது. 14 ஆம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்த ஆர்ஸ் நோவாவின் படைப்புகளில், மீட்டரில் மூன்று மடங்கிலிருந்து இரட்டைக்கு அல்லது நேர்மாறாக தற்காலிக மாற்றத்தைக் குறிக்க இது பயன்படுத்தப்பட்டது. 15 ஆம் நூற்றாண்டில் திறந்த வெள்ளை பணத்தாள்கள் மினிம்கள் (அரை-குறிப்புகள்) மற்றும் வெள்ளை மென்சுரல் குறியீடு எனப்படும் நீண்ட பணத்தாள்களுக்கான நிலையான குறியீட்டு வடிவமாக மாறியதால் இந்த பயன்பாடு குறைவாகவே இருந்தது. இதேபோல், 16 ஆம் நூற்றாண்டில், மதச்சார்பற்ற இசையை குறிக்கும் ஒரு வடிவம், குறிப்பாக மட்ரிகல்கள் கருப்பு பணத்தாள்களில் "வண்ணமயமானவை" என்பதால் "குரோமாடிக்" என்று குறிப்பிடப்பட்டது, அதாவது செமிமினிம்கள் (குரோட்செட் அல்லது கால் குறிப்புகள்) மற்றும் குறுகிய குறிப்புகள், திறந்த வெள்ளை பணத்தாள்களுக்கு மாறாக, பொதுவாக புனித இசையின் குறியீட்டிற்கு பயன்படுத்தப்படுகிறது. இந்த வார்த்தையின் பயன்பாடுகளுக்கு நிறத்தின் நவீன அர்த்தத்துடன் எந்த தொடர்பும் இல்லை, ஆனால் இந்த உணர்வு தற்போதைய காலமான கலராடுராவில் உள்ளது. மறுமலர்ச்சி நிறவியல் நிறவியல் என்ற சொல் 16 ஆம் நூற்றாண்டில் அதன் நவீன பயன்பாட்டை அணுகத் தொடங்கியது. உதாரணமாக, ஆர்லாண்டோ லாசோவின் நபிமொழி சிபில்லாரம் ஒரு முன்னுரையுடன் தொடங்குகிறது, "பண்பேற்றத்தில் கேட்கப்படும் இந்த வண்ணப் பாடல்கள், சிபில்களின் மர்மங்கள் தைரியமாக பாடப்படுகின்றன", இது இங்கே அதன் நவீன அர்த்தத்தை எடுத்துக்கொள்கிறது, இது அடிக்கடி விசையை மாற்றுவதையும் வேலையில் வண்ண இடைவெளிகளைப் பயன்படுத்துவதையும் குறிக்கிறது. (நபிகள் நாயகம் அக்காலத்தின் ஒரு சோதனை இசை இயக்கத்தைச் சேர்ந்தவர், இது மியூசிகா ரிசர்வட்டா என்று அழைக்கப்படுகிறது). இந்த பயன்பாடு கிரேக்க இனத்தின் மீது ஒரு புதுப்பிக்கப்பட்ட ஆர்வத்திலிருந்து வருகிறது, குறிப்பாக அதன் வண்ணமயமான டெட்ராகார்டு, குறிப்பாக செல்வாக்குமிக்க கோட்பாட்டாளர் நிக்கோலா விசென்டினோ பண்டைய மற்றும் நவீன நடைமுறை குறித்த தனது கட்டுரையில், 1555. டயாட்டோனிக் அளவுகோல்கள் இடைக்கால கோட்பாட்டாளர்கள் கிரேக்க டெட்ராகார்டுகளின் அடிப்படையில் அளவுகோல்களை வரையறுத்தனர். வரம்பு என்பது அனைத்து இடைக்கால "செதில்கள்" (அல்லது முறைகள், கண்டிப்பாக) கருத்தியல் ரீதியாக பெறப்பட்ட பிட்ச்களின் தொடராகும், மேலும் இது டயாட்டோனிக் டெட்ராகார்டுகளிலிருந்து ஒரு குறிப்பிட்ட வழியில் கட்டப்பட்டதாக கருதப்படலாம். வரம்பு என்ற வார்த்தையின் தோற்றம் கைடோனியன் கை என்ற கட்டுரையில் விளக்கப்பட்டுள்ளது; இங்கே இந்த வார்த்தை கிடைக்கக்கூடிய புலன்களில் ஒன்றில் பயன்படுத்தப்படுகிறதுஃ கைடோ டி அரேஸோ விவரித்தபடி அனைத்தையும் உள்ளடக்கிய வரம்பு (இதில் அனைத்து முறைகளும் அடங்கும்). இந்த இடைக்கால வரம்பில் ஒரு குறிப்பிலிருந்து அடுத்தது வரையிலான இடைவெளிகள் அனைத்தும் தொனிகள் அல்லது செமிடோன்கள் ஆகும், அவை ஒரு குறிப்பிட்ட வடிவத்தில் ஐந்து தொனிகள் (டி) மற்றும் இரண்டு செமிடோன்கள் (எஸ்) உடன் மீண்டும் மீண்டும் வருகின்றன. செமிடோன்கள் முடிந்தவரை பிரிக்கப்படுகின்றன, மூன்று டோன்கள் மற்றும் இரண்டு டோன்களின் மாறி மாறி குழுக்களுக்கு இடையில். வரம்பிலிருந்து (எஃப் உடன் தொடங்கும்) ஏறும் குறிப்புகளின் சரத்திற்கான இடைவெளிகள் இங்கேஃ.-டி-டி-டி-எஸ்-டி-டி-எஸ்-டி-டி-டி-டி-எஸ்-டி-டி-டி-எஸ்-டி-டி-டி-டி-டி-டி-டி-டி-டி-டி-டி-டி-டி-டி-டி-டி-டி-டி-டி-டி-டி-டி-டி-டி-டி-டி-டி-டி-டி-டி-டி (ஐந்து தொனிகளும் இரண்டு செமிடோன்களும்) வெள்ளை விசைகள் வரம்பின் நவீன அனலாக் ஆகும். எனவே, அதன் மிகவும் கடுமையான வரையறையில், ஒரு டயாடோனிக் அளவுகோல் என்பது பியானோவின் தொடர்ச்சியான வெள்ளை விசைகளில் (அல்லது அதன் இடமாற்றம்) குறிப்பிடப்படும் ஆடுகளங்களிலிருந்து பெறப்படலாம். இது பெரிய அளவையும், இயற்கையான சிறிய அளவையும் (மெல்லிசை சிறியவரின் இறங்கு வடிவத்தைப் போலவே) உள்ளடக்கும், ஆனால் பழைய திருச்சபை தேவாலய முறைகள் அல்ல, அவற்றில் பெரும்பாலானவை "மாறி" குறிப்பு பி/பி இன் இரண்டு பதிப்புகளையும் உள்ளடக்கியது. நவீன அர்த்தங்கள் பொது பயிற்சி காலத்தின் இசையில் குறிப்பிட்ட பயன்பாடுகள் உள்ளன, மேலும் அதன் முக்கிய அம்சங்களைப் பகிர்ந்து கொள்ளும் பிற்கால இசையும் உள்ளன. பெரும்பாலான, ஆனால் அனைத்து எழுத்தாளர்களும் அல்ல, இயற்கையான சிறியதை டயாடோனிக் என்று ஏற்றுக்கொள்கிறார்கள். சிறியவற்றின் பிற வடிவங்களைப் பொறுத்தவரைஃ "பிரத்தியேக" பயன்பாடு சில எழுத்தாளர்கள் சிறிய அளவின் மற்ற வகைகளை-மெல்லிசை சிறிய (ஏறும் வடிவம்) மற்றும் ஹார்மோனிக் சிறிய-டயாடோனிக் அல்லாதவை என்று தொடர்ந்து வகைப்படுத்துகிறார்கள், ஏனெனில் அவை பியானோவின் வெள்ளை-குறிப்பு சுருதிகளின் இடமாற்றங்கள் அல்ல. அத்தகைய கோட்பாட்டாளர்களிடையே பெரிய மற்றும் அனைத்து வகையான சிறிய அளவுகளையும் உள்ளடக்கிய ஒப்புக் கொள்ளப்பட்ட பொதுவான சொல் எதுவும் இல்லை. "உள்ளடக்கிய" பயன்பாடு சில எழுத்தாளர்கள் தொடர்ந்து மெல்லிசை மற்றும் ஹார்மோனிக் சிறிய செதில்களை டயாட்டோனிக்காகவும் சேர்க்கின்றனர். இந்த குழுவைப் பொறுத்தவரை, பொதுவான பயிற்சி இசையில் தரமாகப் பயன்படுத்தப்படும் ஒவ்வொரு அளவும், மிகவும் ஒத்த பிற்கால இசையும் டயாடோனிக் (பெரியது மற்றும் சிறியவற்றின் அனைத்து வடிவங்களும்) அல்லது குரோமாடிக் ஆகும். "கலப்பு" பயன்பாடு இன்னும் மற்ற எழுத்தாளர்கள் டயாடோனிக் (மற்றும் குரோமாடிக்கிற்கு நேர்மாறாக) இந்த இரண்டு அர்த்தங்களையும் கலக்கிறார்கள், இது குழப்பங்களுக்கும் தவறான எண்ணங்களுக்கும் வழிவகுக்கும். சில நேரங்களில் சூழல் நோக்கம் அர்த்தத்தை தெளிவுபடுத்துகிறது. டயாட்டோனிக் அளவுகோல் என்ற வார்த்தையின் வேறு சில அர்த்தங்கள் ஒத்திசைவான மற்றும் மெல்லிசை சிறியதாக இன்னும் விரிவுபடுத்தப்படுகின்றன, மேலும் உள்ளடக்கியதாக இருக்கும். பொதுவாக, டயாடோனிக் பெரும்பாலும் பாரம்பரிய பெரிய மற்றும் சிறிய செதில்களின் நிலையான பயன்பாடுகளுக்கு தன்னைக் கட்டுப்படுத்தும் இசையைப் பொறுத்தவரை உள்ளடக்கிய முறையில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. பல்வேறு வகையான அளவுகோல்கள் மற்றும் முறைகளைப் பயன்படுத்தும் இசையைப் பற்றி விவாதிக்கும்போது (அதிக ஜாஸ், ராக் மற்றும் சில தொனி 20 ஆம் நூற்றாண்டின் கச்சேரி இசை உட்பட), குழப்பத்தைத் தடுக்க எழுத்தாளர்கள் பெரும்பாலும் பிரத்யேக பயன்பாட்டை ஏற்றுக்கொள்கிறார்கள். சி இல் உள்ள நிற அளவுகோல் நிற அளவுகோல்ஃ முழு எண்மம் ஏறுதல் மற்றும் இறங்குதல் ஒரு நிற அளவுகோல் என்பது எப்போதும் செமிடோன்களால் தொடரும் பிட்ச்களின் ஏறுதல் அல்லது இறங்குதல் வரிசையைக் கொண்டுள்ளது. உதாரணமாக, பியானோவின் அனைத்து கருப்பு மற்றும் வெள்ளை விசைகளையும் வரிசையில் வாசிப்பதன் மூலம் இத்தகைய சுருதிகளின் வரிசை உருவாக்கப்படுகிறது. எனவே ஒரு நிற அளவின் அமைப்பு முழுவதும் ஒரே மாதிரியாக இருக்கிறது-பெரிய மற்றும் சிறிய அளவுகளைப் போலல்லாமல், அவை குறிப்பிட்ட ஏற்பாடுகளில் டோன்கள் மற்றும் செமிடோன்களைக் கொண்டுள்ளன (மேலும் ஹார்மோனிக் மைனரில் ஒரு ஆக்மென்டட் செகண்ட்). இசைக்கருவிகள் வயலின் போன்ற சில கருவிகள் எந்த அளவிலும் இசைக்க முடியும்; மற்றவை, க்ளோக்கென்ஸ்பியல் போன்றவை, அவை இசைக்கப்படும் அளவிற்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டுள்ளன. இந்த பிந்தைய வகுப்பில், பியானோ போன்ற சில கருவிகள் எப்போதும் ஒரு வண்ண அளவுகோலில் இசைக்கப்படுகின்றன, மேலும் அவை எந்த விசையிலும் இசைக்கப்படலாம், மற்றவை ஒரு டயாட்டோனிக் அளவுகோலில் கட்டுப்படுத்தப்படுகின்றன, எனவே ஒரு குறிப்பிட்ட விசைக்கு. ஹார்மோனிகா, ஹார்ப் மற்றும் க்ளோக்கென்ஸ்பியல் போன்ற சில கருவிகள் டயாடோனிக் மற்றும் குரோமாடிக் பதிப்புகள் இரண்டிலும் கிடைக்கின்றன (டயாடோனிக் ஹார்மோனிகாவில் குரோமாடிக் குறிப்புகளை இயக்க முடியும் என்றாலும், அவற்றுக்கு நீட்டிக்கப்பட்ட எம்பச்சர் நுட்பங்கள் தேவைப்படுகின்றன, மேலும் சில குரோமாடிக் குறிப்புகள் மேம்பட்ட வீரர்களால் மட்டுமே பயன்படுத்தப்படுகின்றன). இடைவெளிகள் டயாட்டோனிக் அளவுகோல் தெளிவற்றதாக இருப்பதால், இடைவெளிகளை வேறுபடுத்துவதும் தெளிவற்றது. எடுத்துக்காட்டாக, ஹார்மோனிக் சிறிய அளவுகோல் டயாடோனிக் என்று கருதப்பட்டால் பி-இ இடைவெளி (சி ஹார்மோனிக் மைனரில் நிகழும் குறைக்கப்பட்ட நான்காவது) டயாடோனிக் என்று கருதப்படுகிறது, ஆனால் ஹார்மோனிக் சிறிய அளவுகோல் டயாடோனிக் என்று கருதப்படாவிட்டால் நிறம். ஃபோர்ட்டே பெரிய மற்றும் இயற்கையான சிறிய நிற இடைவெளிகளை அதிகரிக்கப்பட்ட ஒற்றுமை, குறைக்கப்பட்ட எண்மம், அதிகரிக்கப்பட்ட ஐந்தாவது, குறைக்கப்பட்ட நான்காவது, அதிகரிக்கப்பட்ட மூன்றாவது, குறைக்கப்பட்ட ஆறாவது, குறைக்கப்பட்ட மூன்றாவது, அதிகரிக்கப்பட்ட ஆறாவது, சிறிய இரண்டாவது, பெரிய ஏழாவது, பெரிய இரண்டாவது, சிறிய ஏழாவது, இரட்டிப்பாக குறைக்கப்பட்ட ஐந்தாவது, மற்றும் இரட்டிப்பாக அதிகரிக்கப்பட்ட நான்காவது என பட்டியலிடுகிறது. கூடுதலாக, ஒரு இடைவெளிக்கான குரோமாடிக் அல்லது டயாடோனிக் லேபிள் சூழலைப் பொறுத்தது. உதாரணமாக, சி மேஜரில், சி-இ இடைவெளி ஒரு நிற இடைவெளியாகக் கருதப்படலாம், ஏனெனில் இது நடைமுறையில் உள்ள டயாடோனிக் விசையில் தோன்றாது; மாறாக, சி மைனரில் இது டயாடோனிக் ஆக இருக்கும். இந்த பயன்பாடு இன்னும் மேலே உள்ள அளவுகோல்களின் வகைப்பாட்டிற்கு உட்பட்டது, எ. கா. மேலே உள்ள B-E எடுத்துக்காட்டில், வகைப்பாடு இன்னும் ஹார்மோனிக் சிறிய அளவுகோல் டயாடோனிக் என்று கருதப்படுகிறதா என்பதைப் பொறுத்தது. பைத்தகோரியன் டயாட்டோனிக் மற்றும் வண்ண இடைவெளிஃ E-F மற்றும் E-E சமமான மனோபாவத்தில், ஒத்திசைவுக்கு சமமான இடைவெளிகளுக்கு இடையில் ட்யூனிங்கில் (எனவே ஒலியில்) எந்த வித்தியாசமும் இல்லை. எடுத்துக்காட்டாக, குறிப்புகள் F மற்றும் E ஒரே சுருதியைக் குறிக்கின்றன, எனவே டயாடோனிக் இடைவெளி C-F (ஒரு சரியான நான்காவது) அதன் ஹார்மோனிக் சமமானதைப் போலவே ஒலிக்கிறது-நிற இடைவெளி C-E (ஒரு பெருக்கப்பட்ட மூன்றாவது). ஆனால் சம மனோபாவத்தைத் தவிர வேறு அமைப்புகளில், ஒத்திசைவாக சமமான இடைவெளிகளுக்கு இடையில் ட்யூனிங்கில் பெரும்பாலும் வேறுபாடு உள்ளது. பித்தகோரியன் ட்யூனிங் மற்றும் மீன் ஒன் டெம்பர்மமென்ட் போன்ற ஐந்தில் ஒரு சுழற்சியை அடிப்படையாகக் கொண்ட அமைப்புகளில், இந்த மாற்று முறைகள் டயாட்டோனிக் அல்லது வண்ண இடைவெளிகள் என்று பெயரிடப்படுகின்றன. இந்த அமைப்புகளின் கீழ் ஐந்தாவது சுழற்சி சுழற்சியின் ஒரு முனையில் (எ. கா., ஜி) ஒரு சுருதி அதன் மறுமுனையில் (ஏ) உள்ள ஹார்மோனிக் சமமானதைப் போலவே இணைக்கப்படவில்லை என்ற பொருளில் வட்டமாக இல்லை; அவை கமா என்று அழைக்கப்படும் அளவால் வேறுபடுகின்றன. இந்த உடைந்த சுழற்சி இடைவெளியைக் கடக்கும் இடைவெளிகளை அதிகரித்த அல்லது குறைக்கப்பட்ட வண்ண இடைவெளிகள் என்று எழுத காரணமாகிறது. உதாரணமாக, ஒரு மனோபாவத்தில், குரோமாடிக் செமிடோன்கள் (E-E) டயாடோனிக் செமிடோன்களை (E-F) விட சிறியவை, முக்கிய மூன்றில் ஒரு பங்கு போன்ற மெய் இடைவெளிகளுடன், ஹார்மோனிக் சமமானவை பொதுவாக குறைவான மெய். ட்ரைடோன் டயாட்டோனிக் என்று கருதப்பட்டால், இந்த வரையறையில் எழுதப்பட்ட இடைவெளிகளின் வகைப்பாடு, ஹார்மோனிக் சிறிய மற்றும் ஏறும் மெல்லிசை சிறிய அளவிலான மாறுபாடுகள் சேர்க்கப்படாத வரை மேலே உள்ள "அதே டயாட்டோனிக் அளவிலிருந்து வரையப்பட்ட" வரையறையிலிருந்து குறிப்பிடத்தக்க வகையில் வேறுபட்டிருக்காது. டயாட்டோனிக் வளையங்கள் பொதுவாக ஒரே டயாட்டோனிக் அளவிலிருந்து குறிப்புகளை மட்டுமே பயன்படுத்தி கட்டப்பட்டவை என்று புரிந்து கொள்ளப்படுகின்றன; மற்ற அனைத்து வளையங்களும் வண்ணமயமானவை என்று கருதப்படுகின்றன. இருப்பினும், டயாட்டோனிக் அளவின் தெளிவின்மையைக் கருத்தில் கொண்டு, இந்த வரையறையும் தெளிவற்றது. சில கோட்பாட்டாளர்களைப் பொறுத்தவரை, வளையல்கள் ஒரு ஒப்பீட்டு அர்த்தத்தில் எப்போதும் டயாட்டோனிக் மட்டுமேஃ ஈ-ஜி-பி பெருக்கப்பட்ட முக்கோணம் டயாட்டோனிக் "க்கு" அல்லது "சி மைனரில்" உள்ளது. இந்த புரிதலின் அடிப்படையில், முன்னணி குறிப்பில் கட்டப்பட்ட குறைக்கப்பட்ட ஏழாவது நாணல் சிறிய விசைகளில் டயாடோனிக் என்று ஏற்றுக்கொள்ளப்படுகிறது. டயாட்டோனிக் அளவுகோல் என்ற சொல்லைப் பற்றிய கடுமையான புரிதல் பின்பற்றப்பட்டால்-இதன் மூலம் மாற்றப்பட்ட 'வெள்ளை குறிப்பு அளவுகோல்கள்' மட்டுமே டயாட்டோனிக் என்று கருதப்படுகின்றன-சி மைனரில் (ஜி. பி. டி) மேலாதிக்க அளவுகோலில் ஒரு பெரிய முக்கோணம் கூட நிறமாக இருக்கும் அல்லது சி மைனரில் மாற்றப்படும். சில எழுத்தாளர்கள் "டயாடோனிக் டு" என்ற சொற்றொடரை "சொந்தமானது" என்பதற்கு ஒத்ததாக பயன்படுத்துகின்றனர். எனவே ஒரு நாணல் தனித்தனியாக "டயாடோனிக்" என்று கூறப்படுவதில்லை, ஆனால் அதன் குறிப்புகள் விசையின் அடிப்படை டயாடோனிக் அளவைச் சேர்ந்தவை என்றால் ஒரு குறிப்பிட்ட விசைக்கு "டயாடோனிக்" என்று கூறலாம். இணக்கம் டயாட்டோனிக் மற்றும் குரோமாடிக் என்ற சொற்களும் இணக்கத்திற்கு முரணாக பயன்படுத்தப்படுகின்றனஃ பெரும்பாலும் இசைக்கலைஞர்கள் டயாட்டோனிக் இணக்கத்தை பொதுவான நடைமுறையின் பெரிய-சிறிய அமைப்புக்குள் எந்த வகையான இணக்கத்தையும் அழைக்கிறார்கள். இந்த அர்த்தத்தில் டயாட்டோனிக் ஹார்மனி புரிந்து கொள்ளப்படும்போது, குரோமாடிக் ஹார்மனி என்ற சொல்லுக்கு சிறிய அர்த்தம் உள்ளது, ஏனெனில் அதே அமைப்பில் குரோமாடிக் வளையங்களும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. மற்ற நேரங்களில், குறிப்பாக பாடப்புத்தகங்கள் மற்றும் இசை அமைப்பு அல்லது இசைக் கோட்பாட்டிற்கான பாடத்திட்டங்களில், டயாடோனிக் ஹார்மனி என்பது "டயாடோனிக் வளையங்களை" மட்டுமே பயன்படுத்தும் ஹார்மனி என்று பொருள்படும். இந்த பயன்பாட்டின் படி, வண்ண இணக்கம் என்பது வண்ண வளையங்களை சேர்க்க கிடைக்கக்கூடிய வளங்களை விரிவுபடுத்தும் இணக்கமாகும்ஃ ஆக்மென்டட் ஆறாவது வளையங்கள், நியாபோலிடன் ஆறாவது, வண்ண ஏழாவது வளையங்கள் போன்றவை. இணக்கம் என்ற சொல் ஒற்றை வகை வளையங்களுக்கு பயன்படுத்தப்படலாம் என்பதால் (மேலாதிக்க இணக்கம், ஈ சிறிய இணக்கம், எடுத்துக்காட்டாக), டயாட்டோனிக் இணக்கம் மற்றும் நிற இணக்கம் ஆகியவற்றை இந்த தனித்துவமான வழியிலும் பயன்படுத்தலாம். இருப்பினும், குரோமாடிக் ஹார்மனி என்பது இரண்டு வெவ்வேறு விசைகளிலிருந்து வரும் தொடர்ச்சியான வளையங்களைப் பயன்படுத்துவதாக வரையறுக்கப்படலாம், எனவே ஒரே குறிப்பு சின்னங்களால் குறிக்கப்படும் டோன்களைக் கொண்டுள்ளன, ஆனால் வெவ்வேறு தற்செயல்களுடன். நான்கு அடிப்படை நுட்பங்கள் இந்த வரையறையின் கீழ் நிற நல்லிணக்கத்தை உருவாக்குகின்றனஃ மாதிரி பரிமாற்றம், இரண்டாம் நிலை ஆதிக்கம், மெல்லிசை பதற்றம் மற்றும் நிற நடுத்தரங்கள். மறுமலர்ச்சியின் பிற்பகுதி மற்றும் ஆரம்பகால பரோக் காலங்களின் இசைக்கருவி பாடல்களும் இசையின் டயாட்டோனிக் பத்திகளை வண்ணங்களுடன் வேறுபடுத்துவதற்கான வெளிப்படையான சாத்தியக்கூறுகளை பரிசோதிக்கத் தொடங்கின. இங்கே, எடுத்துக்காட்டாக, கில்ஸ் ஃபர்னாபியின் கன்னி துண்டு 'ஹிஸ் ஹ்யூமர்' இன் ஒரு பகுதியாகும். ('நகைச்சுவை' என்ற தலைப்பு இங்கே 'மனநிலை' என்று பொருள்படும்.) முதல் நான்கு பார்கள் பெரும்பாலும் டயாட்டோனிக் ஆகும். இவற்றைத் தொடர்ந்து வண்ண நல்லிணக்கத்தை சுரண்டும் ஒரு பத்தியும், மேல் பகுதி ஒரு ஏறுதலை உருவாக்குகிறது, அதைத் தொடர்ந்து ஒரு இறங்கு வண்ண அளவுகோலும் உள்ளதுஃ பின்வரும் பத்தியில் பீத்தோவனின் பியானோ கச்சேரி எண். 4, ஆப். 58., முதல் ஐந்து கம்பிகளின் நீண்ட, பாயும் மெல்லிசை கிட்டத்தட்ட முற்றிலும் டயாடோனிக் ஆகும், இது இயக்கத்தின் வீட்டு விசையான ஈ மைனரின் அளவுகோலுக்குள் உள்ள குறிப்புகளைக் கொண்டுள்ளது. மூன்றாவது பட்டியில் இடது கையில் உள்ள ஜி ஷார்ப் மட்டுமே விதிவிலக்கு. இதற்கு மாறாக, மீதமுள்ள பார்கள் மிகவும் வண்ணமயமானவை, இசை அதன் வெளிப்படையான க்ளைமாக்ஸை நோக்கி வளரும்போது வளர்ந்து வரும் தீவிரத்தின் உணர்வை வெளிப்படுத்த கிடைக்கக்கூடிய அனைத்து குறிப்புகளையும் பயன்படுத்துகின்றன. ரிச்சர்ட் வாக்னரின் ஓபரா டை வாக்கரின் சட்டம் 3 இன் இந்த சாற்றில் மேலும் ஒரு உதாரணத்தைக் காணலாம். முதல் நான்கு பார்கள் ஒரு இறங்கு நிற அளவை ஒரு பணக்கார, போதை நாணல் முன்னேற்றத்துடன் ஒத்திசைக்கின்றன. இதற்கு மாறாக, பின்வரும் பார்கள் முற்றிலும் டயாடோனிக் ஆகும், குறிப்புகளை E மேஜரின் அளவுகோலுக்குள் மட்டுமே பயன்படுத்துகின்றன. வோடன் கடவுள் தனது மகள் ப்ருன்ஹில்டேவை ஆழ்ந்த தூக்கத்தில் ஆழ்த்துவதை இந்த பத்தி நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளது. பல்வேறு பயன்பாடுகள் தொனிகள் நவீன பயன்பாட்டில், டயாட்டோனிக் குறிப்பு/தொனி மற்றும் வண்ண குறிப்பு/தொனி ஆகிய சொற்களின் அர்த்தங்கள் டயாட்டோனிக் அளவுகோல் என்ற வார்த்தையின் அர்த்தத்திற்கு ஏற்ப மாறுபடும். பொதுவாக-உலகளவில் அல்ல-ஒரு குறிப்பு அந்த சூழலில் பயன்படுத்தப்படும் டயாடோனிக் அளவுகோலுக்கு சொந்தமானது என்றால் ஒரு சூழலில் டயாடோனிக் என்று புரிந்து கொள்ளப்படுகிறது; இல்லையெனில் அது நிறமுடையது. நிறமாற்ற ஊடுருவல் என்ற சொல் (மாற்றாக உச்சரிக்கப்படும் ஊடுருவல்) இரண்டு புலன்களில் பயன்படுத்தப்படுகிறதுஃ ஒரு குறிப்பை மாற்றுவது (அல்லது அதை உள்ளடக்கிய இணக்கம்) டயாட்டோனிக்கிற்கு பதிலாக நிறமயமாக்குகிறது. ஒரு டயாட்டோனிக் குறிப்புக்கும் நிறத்தால் மாற்றப்பட்ட மாறுபாட்டிற்கும் இடையிலான மெலோடிக் இயக்கம் (ஜி மேஜரில் சி முதல் சி வரை, அல்லது நேர்மாறாக, எடுத்துக்காட்டாக). நிற முன்னேற்றம் என்ற சொல் மூன்று புலன்களில் பயன்படுத்தப்படுகிறதுஃ எந்தவொரு பொதுவான டயாடோனிக் அமைப்பின் கூறுகள் அல்லாத ஹார்மோனிகளுக்கு இடையிலான இயக்கம் (அதாவது, அதே டயாடோனிக் அளவுகோலில் இல்லைஃ டி-எஃப்-ஏ முதல் டி-எஃப்-ஏ வரை இயக்கம், எடுத்துக்காட்டாக). மேலே உள்ள இரண்டாவது நிற ஊடுருவல் உணர்வைப் போன்றது. இசையில் ஒரு கற்பனை மற்றும் ஒத்த சூழல்களில், ஒரு வண்ண செமிடோனை உள்ளடக்கிய ஒரு மெல்லிசை துண்டு, எனவே மேலே உள்ள இரண்டாவது அர்த்தத்தில் ஒரு வண்ண ஊடுருவலை உள்ளடக்கியது. டயாட்டோனிக் முன்னேற்றம் என்ற சொல் இரண்டு புலன்களில் பயன்படுத்தப்படுகிறதுஃ இரண்டும் குறைந்தபட்சம் ஒரு பகிரப்பட்ட டயாட்டோனிக் அமைப்பைச் சேர்ந்தவை (எஃப்-ஏ-சி முதல் ஜி-பி-இ வரை, எடுத்துக்காட்டாக, இரண்டும் சி மேஜரில் ஏற்படுவதால்). ஒரு கற்பனை மற்றும் ஒத்த சூழல்களில், எஃப்-ஜி-ஏ இல் உள்ளதைப் போல, இரண்டு செமிடோன்கள் தொடர்ச்சியாக நிகழ்ந்தாலும், ஒரு வண்ண செமிடோனை உள்ளடக்காத ஒரு மெல்லிசை துண்டு. மட்டுப்படுத்தல் டயாட்டோனிக் பண்பேற்றம் என்பது ஒரு டயாட்டோனிக் முன்னேற்றம் வழியாக பண்பேற்றம் ஆகும். குரோமாடிக் பண்பேற்றம் என்பது மேலே கொடுக்கப்பட்ட முதல் அர்த்தத்தில், ஒரு குரோமாடிக் முன்னேற்றத்தின் மூலம் பண்பேற்றம் ஆகும். பென்டடோனிக் அளவுகோல் டயாடோனிக் அளவிலிருந்து (பிரத்யேக அர்த்தத்தில், மேலே) அதன் குறிப்புகளை ஈர்க்கும் மிகவும் பொதுவான வகையான பென்டடோனிக் அளவுகோல் சில நேரங்களில் டயாடோனிக் பென்டடோனிக் அளவுகோல் என்று அழைக்கப்படுகிறதுஃ சி-டி-இ-ஜி-ஏ [-சி], அல்லது அந்த குறிப்புகளின் வேறு சில மாதிரி ஏற்பாடு. பிற பென்டடோனிக் செதில்களும் (பெலாக் செதில்கள் போன்றவை) டயாடோனிக் அளவின் குறைக்கப்பட்ட வடிவங்களாகக் கருதப்படலாம், ஆனால் அவை டயாடோனிக் என்று பெயரிடப்படவில்லை. நவீன நீட்டிப்புகள் பாரம்பரியமாகவும், மேலே விவாதிக்கப்பட்ட அனைத்து பயன்பாடுகளிலும், டயாடோனிக் என்ற சொல் சுருதி களத்துடன் மட்டுப்படுத்தப்பட்டுள்ளது, மேலும் மிகவும் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட வழியில் உள்ளது. மேலே காட்டப்பட்டுள்ளபடி, எந்த அளவுகோல்கள் (மற்றும் அந்த அளவுகோல்களின் எந்த முறைகள் கூட) டயாடோனிக் என்று கணக்கிடப்பட வேண்டும் என்பது தீர்க்கப்படவில்லை. ஆனால் பரந்த தேர்வுக் கொள்கையே சர்ச்சைக்குரியதாக இல்லை, குறைந்தபட்சம் ஒரு கோட்பாட்டு வசதியாக. நீட்டிக்கப்பட்ட சுருதி தேர்வுகள் சுருதி வகுப்புகளின் தேர்வு அடிப்படை பன்னிரண்டு வண்ண சுருதி வகுப்புகளிலிருந்து பாரம்பரியமற்ற அளவுகோல்களின் உருவாக்கத்தை உள்ளடக்கும் வகையில் பொதுமைப்படுத்தப்படலாம். அல்லது அதற்கு பதிலாக அடிப்படை சுருதி வகுப்புகளின் பெரிய தொகுப்பைப் பயன்படுத்தலாம். எடுத்துக்காட்டாக, ஆக்டேவ் சமமான இடைவெளி சுருதி வகுப்புகளின் மாறுபட்ட எண்ணிக்கையாக பிரிக்கப்படலாம். வழக்கமான எண் பன்னிரண்டு, இது மேற்கத்திய இசையில் பயன்படுத்தப்படும் வழக்கமான தொகுப்பைக் கொடுக்கிறது. ஆனால் பால் ஸ்வீஃபெல் வெவ்வேறு தொகுப்புகளை பகுப்பாய்வு செய்ய ஒரு குழு-கோட்பாட்டு அணுகுமுறையைப் பயன்படுத்துகிறார், குறிப்பாக எண்மத்தின் இருபது பிரிவுகளின் தொகுப்பு பன்னிரண்டு சுருதி வகுப்புகளிலிருந்து வழக்கமான "டயாடோனிக்" தேர்வுகளுடன் தொடர்புடைய சில பண்புகளைத் தக்கவைத்துக்கொள்வதற்கான மற்றொரு சாத்தியமான விருப்பமாகும். தாளங்கள் இந்த தேர்வுக் கொள்கையை சுருதி களத்திற்கு அப்பாலும் பொதுமைப்படுத்த முடியும். உதாரணமாக, சில பாரம்பரிய ஆப்பிரிக்க தாளங்களின் பகுப்பாய்வில் டயாட்டோனிக் யோசனை பயன்படுத்தப்பட்டுள்ளது. ஒரு அடிப்படை அளவீட்டு "மேட்ரிக்ஸ்" இல் உட்பொதிக்கப்பட்ட ஒரு "டயாடோனிக்" தாள "அளவை உருவாக்க, அளவீட்டு துடிப்புகளின் அடிப்படை சூப்பர்செட்டிலிருந்து சில தேர்வுகள் அல்லது பிற செய்யப்படுகின்றன. இந்த தேர்வுகளில் சில சுருதி வகுப்புகளின் பாரம்பரிய டயாடோனிக் தேர்வுகளைப் போலவே டயாடோனிக் ஆகும் (அதாவது, பன்னிரண்டு துடிப்புகளின் மேட்ரிக்ஸில் இருந்து ஏழு துடிப்புகளின் தேர்வு-ஒருவேளை டயாடோனிக் செதில்களின் தொனி மற்றும் செமிடோன் குழுக்களுடன் பொருந்தக்கூடிய குழுக்களில் கூட). ஆனால் இந்தக் கோட்பாடு இன்னும் அதிக பொதுவான தன்மையுடன் பயன்படுத்தப்படலாம் (எந்த அளவின் துடிப்புகளின் மேட்ரிக்ஸில் இருந்து எந்தத் தேர்வும் உட்பட). மேலும் காண்க பெரிய மற்றும் சிறிய உலகளாவிய முக்கிய குறிப்புகள் குறிப்புகள் பண்டைய கிரேக்க இசை பைசண்டைன் இசை இசை அளவீடுகள் கிரேக்க இசை இணக்கம் நிறமாலை