Concert Fantasia (Tchaikovsky)
தி கச்சேரி ஃபாண்டாசியா இன் ஜி, ஆப். 56, பியானோ மற்றும் இசைக்குழுவிற்காக, ஜூன் மற்றும் அக்டோபர் 1884 க்கு இடையில் பியோட்டர் இலிச் சைக்கோவ்ஸ்கியால் எழுதப்பட்டது. இது மாஸ்கோவில் முதன்முதலில் திரையிடப்பட்டது, செர்ஜி தனியேவ் தனி கலைஞராகவும், மேக்ஸ் எர்ட்மன்ஸ்டோர்ஃபர் நடத்தவும் செய்தார். தி கச்சேரி ஃபாண்டாசியா அதன் முதல் 20 ஆண்டுகளில் பல நிகழ்ச்சிகளைப் பெற்றது. இது பின்னர் திறனாய்விலிருந்து மறைந்துவிட்டது மற்றும் பல ஆண்டுகளாக கிட்டத்தட்ட செயல்திறன் இல்லாத நிலையில் இருந்தது, ஆனால் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் ஒரு மறுமலர்ச்சிக்கு உட்பட்டது. கட்டமைப்பு இந்த வேலை இரண்டு இயக்கங்களில் எழுதப்பட்டுள்ளது மற்றும் சுமார் 30 நிமிடங்கள் நீடிக்கும். இந்த இயக்கத்திற்கான தலைப்பின் அரை பகுதி ஒரு முறையான அமைப்பை விவரிக்கிறது, இதில் ஒரு ரோண்டோவுக்கான இசைப் பொருள் ஒரு முறை மட்டுமே தோன்றும், பின்னர் ஒரு அத்தியாயத்திற்குப் பிறகு இறுதியில் திரும்பும். வழங்கப்பட்ட இரண்டு கருப்பொருள்களின் விளையாட்டுத்தனமான தன்மை இசையமைப்பாளரின் மனதில் பிரகாசமான கதாபாத்திரமான கிளாசிக்கல் ரோண்டோ ஃபைனல்களுடன் ஒரு தொடர்பை நியாயப்படுத்தியிருக்கலாம். இதைத் தவிர, வழக்கமான ரோண்டோ பயிற்சியுடன் அவர்களை இணைக்கும் எதுவும் இல்லை. ஆயினும்கூட, த்சாய்கோவ்ஸ்கி தனது கருத்துக்களை முதலில் பியானோ திறமை மற்றும் இசைக்குழுவின் ஆதரவின் தேவைகளுக்குள் வளர்ப்பதில் வெற்றி பெறுகிறார். முரண்பாடுகள் தொடக்க இயக்கத்தைப் போலவே, இது ஒரு அசாதாரணமான ஒன்றாக இருந்தாலும், ஒரு முறையான சிக்கலை முன்வைக்கிறது, பின்னர் அதை எளிமையாகவும் நன்றாகவும் தீர்க்கிறது. பியானோ தனிப்பாடலுக்கான ஒரு கேடென்சாவாக தொடங்கி, இந்த இயக்கம் ஒரு மெதுவான, மெல்லிசை தொடக்க கருப்பொருளை (விரைவாக ஒரு தனி செலோவால் எதிர்நோக்கியது) மற்றும் ஒரு விரைவான, நடனம் போன்ற இரண்டாவது கருப்பொருள் மாற்று, மாறுபாடு மற்றும் ஒருவருக்கொருவர் போட்டியிடுகிறது, மிகவும் உற்சாகமான முடிவுகளுடன், இடைவேளை இல்லாமல் இறுதிப் பகுதிக்கு வழிவகுக்கிறது. இந்த மிகவும் விரிவான பிரிவுகள் ஒரு வழக்கமான கச்சேரிக்கு மெதுவான இயக்கம் மற்றும் இறுதி இடத்தைப் பெறுகின்றன. டெம்போ அறிகுறிகள் அண்டான்டே கான்டாபில்-மோல்டோ விவேஸ்-விவாசிஸ்ஸிமோ-அலெக்ரோ மோடரேட்டோ-விவாசிஸ்ஸிமோ-மோல்டோ பியூ டிரான்கில்லோ-விவேஸ் ஆகும். த்சாய்கோவ்ஸ்கி பியானோ மற்றும் இசைக்குழுவின் ஒலிக்கு தனது வெறுப்பை வெளிப்படுத்தினார், அதே நேரத்தில் தனது இரண்டாவது பியானோ கச்சேரியை எழுதினார், தனி இசைக்கலைஞரை இசைக்குழுவிலிருந்து முடிந்தவரை தனிமைப்படுத்திக் கொண்டார். சைக்கோவ்ஸ்கி அறிஞர் டேவிட் பிரவுன் குறிப்பிடுகையில், பியானோ தனிப்பாடலுக்காக எழுதப்பட்ட குவாசி ரோண்டோ ஆஃப் தி ஃபாண்டாசியாவின் நடுப்பகுதி, "இந்த முன்னுதாரணம் சுட்டிக்காட்டிய தர்க்கரீதியான இலக்காக இருந்தது". இது உண்மையில் புதிய பொருளை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு கேடென்சாவின் தோற்றத்தை வழங்குகிறது. இந்த கேடென்சா சோனாட்டா வடிவத்தில் மேம்பாட்டுப் பிரிவுக்கு மாற்றாக உள்ளது. இன்ஸ்ட்ருமெண்டேஷன் தி ஃபாண்டாசியா பியானோ சோலோ மற்றும் பின்வருவனவற்றிற்காக ஸ்கோர் செய்யப்பட்டுள்ளதுஃ வூட்விண்ட்ஸ் 3 புல்லாங்குழல் 2 ஓபோஸ் 2 கிளாரினெட்டுகள் ஏ 2 பாஸ்சூன்களில் பித்தளை டி 3 டிராம்போன்களில் எஃப் 2 எக்காளங்களில் 4 கொம்புகள் பெர்குஷன் டிம்பானி க்ளோக்கென்ஸ்பியல் தம்போரின் ஸ்ட்ரிங்ஸ் வயலின்ஸ் செலோஸ் டபுள் பாஸ் கண்ணோட்டம் இரண்டு படைப்புகள், ஒரு ஆதாரம் சைக்கோவ்ஸ்கி மார்ச் 1884 இன் தொடக்கத்தில் வெளிநாட்டிலிருந்து திரும்பினார், வசந்த மாதங்களை கமென்காவில் தனது சகோதரியுடன் செலவிட தீர்மானித்தார். அவரது நாடகமான மஸப்பாவில் அவசர மாற்றங்கள் செய்யப்பட்டதால் இந்த பயணம் தாமதமானது. சைக்கோவ்ஸ்கி 13 மார்ச் 1884 அன்று செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து நடேஷ்தா வான் மெக்கிற்கு எழுதினார், "நான் ஆற்றலின் எழுச்சியையும், புதிய ஒன்றைப் பற்றி அமைக்க பொறுமையின்மையையும் உணர்கிறேன்" ஆனால் சைக்கோவ்ஸ்கி செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் எந்த புதிய வேலையையும் தொடங்க முடியவில்லை. ஏப்ரல் 12 அன்று கமென்காவுக்கு வந்த பின்னரே சைக்கோவ்ஸ்கி வேலைக்குச் சென்றார். சைக்கோவ்ஸ்கி ஆரம்பத்தில் எந்த வகையான இசையமைப்பை எழுதுவார் என்று உறுதியாக தெரியவில்லை. 1883/84 பருவத்தில் மாஸ்கோவில் கச்சேரிகளை வழங்கிய புகழ்பெற்ற லிஸ்ட் மாணவர் யூஜென் டி ஆல்பர்ட் இசைத்ததால் ஈர்க்கப்பட்ட அவரது எண்ணங்கள் ஒரு புதிய பியானோ கச்சேரிக்கு மாறியது. ஆயினும்கூட, அவர் 1884 ஏப்ரல் 13 அன்று தனது நாட்குறிப்பில் எழுதினார், "நான் விளையாடுவதை நிறுத்திவிட்டு புதிதாக ஒன்றைக் கொண்டு வந்தேன். பியானோவுக்கான ஒரு கச்சேரிக்கான யோசனையைத் தாக்குங்கள், ஆனால் அது இன்னும் மிகவும் மோசமாகவும் அசாதாரணமாகவும் ஒலித்தது ". குறைந்தபட்சம் இசையமைப்பாளரின் பார்வையில், முன்னேற்றம் காலப்போக்கில் மேம்படவில்லை. ஏப்ரல் 17 மற்றும் 18 ஆம் தேதிகளில், த்சாய்கோவ்ஸ்கி ட்ரொஸ்டியாங்கா காடுகளில் அலைந்து திரிந்து, தனது சொந்த வார்த்தைகளில் பின்வருமாறு குறிப்பிட்டார்ஃ "மோசமான யோசனைகள்". ஜூன் மாதத்தில், கிரான்கினோவில் தங்கியிருந்தபோது மூன்றாவது ஆர்கெஸ்ட்ரல் சூட்டாக மாறும் ஓவியங்கள் மற்றும் பியானோ ஏற்பாட்டை முடித்த பிறகு, சைக்கோவ்ஸ்கி கச்சேரி ஃபாண்டாசியாவை இசையமைக்க திரும்பினார். அவர் இப்போது கான்ட்ராஸ்ட்ஸ், சூட்டின் நிராகரிக்கப்பட்ட முதல் இயக்கத்தை, ஃபாண்டாசியாவின் இரண்டாவது இயக்கமாக சேர்த்தார். மூன்றாம் அறைக்காக அவர் முதலில் இதைக் கற்பனை செய்தபோது அதன் எழுத்து அவருக்கு ஏற்படுத்திய துக்கத்தின் அளவைக் கருத்தில் கொண்டு இது ஆச்சரியமாக இருந்தது. த்சாய்கோவ்ஸ்கியால் இந்த இசையிலிருந்து தனது கைகளை விலக்கி வைக்க முடியவில்லை என்றாலும், அவர் அதைப் பற்றி சந்தேகம் கொண்டிருந்தார். குவாசி ரோண்டோ தொடக்க இயக்கத்தின் முடிவில், அவர் தனிப்பாடலாசிரியருக்கு ஒரு விருப்பமான கோடாவைச் சேர்த்தார், இது தொழில்நுட்ப ரீதியாக கண்கவர் மற்றும் சொல்லாட்சிக் கலையில் காலியாக இருந்தது. செயல்திறனில் முரண்பாடுகள் தவிர்க்கப்பட்டால் இந்த மாற்று கேடென்சா பயன்படுத்தப்பட வேண்டும். அக்டோபர் மற்றும் நவம்பர் மாதங்களில் முதல் நிகழ்ச்சி கச்சேரி ஃபாண்டாசியா விரைவாக பொறிக்கப்பட்டது, ஏனெனில் இது டிசம்பரில் ரஷ்ய இசை சங்கத்தின் கச்சேரிக்கு தயாராக இருக்க வேண்டும், அங்கு தனியேவ் அதை பிரீமியர் செய்வார். டிசம்பர் 15,1884 அன்று திட்டமிடப்பட்ட இந்த நிகழ்ச்சி, நடத்துனர் மேக்ஸ் எர்ட்மன்ஸ்டோர்ஃபரின் உடல்நிலை காரணமாக தாமதமானது. இந்த கச்சேரி 22 பிப்ரவரி 1885 அன்று மாஸ்கோவில் உள்ள ரஷ்ய இசை சங்கத்தின் பத்தாவது சிம்பொனி கச்சேரியில் நடந்தது. தனியேவ் தனிப்பாடலாசிரியராக இருந்தார், எர்ட்மன்ஸ்டோர்ஃபர் நடத்தினார். கச்சேரியில் கலந்து கொண்ட சைக்கோவ்ஸ்கி, பிப்ரவரி 25 அன்று மோடெஸ்டுக்கு எழுதினார், "தனியேவ் மற்றும் இசைக்குழுவின் ஃபாண்டாசியாவின் அற்புதமான நிகழ்ச்சியை நான் கேள்விப்பட்டேன், அதில் நான் மகிழ்ச்சியடைந்தேன். இது பொதுமக்களிடையே பெரும் வெற்றியைப் பெற்றது "என்றார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில், 1886 ஏப்ரல் 4 ஆம் தேதி ரஷ்ய இசை சங்கத்தின் பத்தாவது சிம்பொனி கச்சேரியில் முதல் முறையாக கச்சேரி ஃபாண்டாசியா நிகழ்த்தப்பட்டது, இது ஹான்ஸ் வான் பூலோ மற்றும் தனியேவ் தனி கலைஞராக நடத்தப்பட்டது. தி கச்சேரி ஃபாண்டாசியாவை பி. ஜூர்கென்சன் வெளியிட்டார். நான்கு பியானோக்கள் மற்றும் இரண்டு கைகளுக்கான ஏற்பாடுகள் டிசம்பர் 1884 இல் வெளியிடப்பட்டன, ஜனவரி 1885 இல் ஆர்கெஸ்ட்ரா பாகங்கள் மற்றும் மார்ச் 1893 இல் முழு இசையும் வெளியிடப்பட்டன. ஃபாண்டாசியாவின் ஏற்பாடு அன்னா யெசிபோவாவுக்கு அர்ப்பணிப்புடன் அச்சிடப்பட்டது, மேலும் முழு இசையும் சோஃபி மென்டருக்கு வழங்கப்பட்டது. பகுப்பாய்வு குவாசி ரோண்டோ கற்பனையின் முதல் இயக்கம், குவாசி ரோண்டோ, வடிவத்தில் முற்றிலும் அலங்காரமானது மற்றும் உள்ளடக்கத்தில் மிதமான சொற்பொழிவு மற்றும் உணர்ச்சிபூர்வமானது. இந்த இயக்கம் ஒரு உண்மையான ரோண்டோ அல்ல. இது ஒரு விரிவான பிரிவுடன் தொடங்கி முடிவடைவதன் மூலம் ரோண்டோ வடிவத்தை தோராயமாக மதிப்பிட முயற்சிக்கிறது, இது ஒரு முக்கிய ரோண்டோ பொருள் என்று அழைக்கப்படலாம். இருப்பினும், இந்த இரண்டு அறிக்கைகளும் இரண்டாவது கருப்பொருளைக் கொண்டுள்ளன. முதல் முறையாக இந்த கருப்பொருள் தோன்றும்போது, அது மேலாதிக்கத்தின் திறவுகோலில் உள்ளது; இரண்டாவது முறையாக, இது டானிக்கில் தோன்றுகிறது. தோற்றத்தின் இந்த வரிசை ஒரு வழக்கமான சோனாட்டா இயக்கத்தில் இரண்டு பாடங்களைப் போன்றது. குவாசி சொனாட்டா மிகவும் பொருத்தமான தலைப்பை நிரூபித்திருக்கலாம் என்றாலும், இங்கே உண்மையில் முக்கியமானது என்னவென்றால், இசை ஒரு வகையான வசீகரம், நேர்த்தியான கைவினைத்திறன் மற்றும் அதிக பொழுதுபோக்கு மதிப்பு. முக்கிய கருப்பொருள் விளையாட்டுத்தனமாக உருவாக்கப்பட்டது, கிட்டத்தட்ட ஒரு தேவதை கதை பாலே நரம்பில். தனி பகுதி இசையில் எழுதப்பட்டுள்ளது, இதனால் அது வெளிப்படையான காட்சி இல்லாமல் இசை நோக்கங்களுக்காக திறமையை பயன்படுத்துகிறது. இரண்டாவது கருப்பொருளுடன், பியானோ தான் அதை எடுத்துச் சென்று உருவாக்குகிறது, இசைக்குழு அல்ல. ஒரு நீண்ட, விரிவான தனி பத்தியில் தொடங்கும் நடுத்தர பிரிவு, எபிசோடிக் ஆகும். இது இரண்டு புதிய மெல்லிசை யோசனைகளைப் பயன்படுத்துகிறது, அவை தங்களுக்குள் விரிவானவை மற்றும் இன்னும் ஆடம்பரமாக வளர்ந்துள்ளன. இந்த நீண்ட இடைவேளையின் போது இசைக்குழு அமைதியாக இருக்கும். மறுபரிசீலனைக்குள் நுழையும்போது, இசை முன்பு போலவே தொடர்கிறது, ஒரு புதிய மாற்றத்தைத் தவிர, இரண்டாவது பொருள் டானிக்கில் இருக்க முடியும் மற்றும் இயக்கத்தை டானிக்கில் மூட அனுமதிக்கும். முரண்பாடுகள் முரண்பாடுகள் ஒரு கவர்ச்சிகரமான மற்றும் சிறப்பியல்பு துண்டு-சில விமர்சகர்களுக்கு சைக்கோவ்ஸ்கி இந்த பகுதியை விரும்பவில்லை என்று நம்புவது கடினம் மற்றும் அதற்கு ஒரு மாற்றீட்டை வழங்கியது. இரண்டு முக்கிய கருப்பொருள்கள் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன, ஒன்று வேகமாக, மற்றொன்று மெதுவாக. அவை சொனாட்டா முதல் மற்றும் இரண்டாவது பாடங்களின் வரிசையில் ஒவ்வொன்றாக மட்டுமல்லாமல், பெரும்பாலும் ஒரே நேரத்தில் மற்றும் மாறுபட்ட வழிகளில் முரண்பாடுகளாகக் காட்டப்படுகின்றன. கருப்பொருள் தொலைநோக்கியில் இந்த துண்டு ஒரு உன்னதமான தீர்வாக கருதப்படலாம். ஒரே குறைபாடு என்னவென்றால், விரைவான கருப்பொருளில் தன்னிச்சையான தன்மை இல்லை என்று தோன்றலாம், இது இந்த இயக்கத்தில் அதன் பங்கிற்காக மிகைப்படுத்தப்பட்டதைப் போல. ஒரு முக்கியமான குறிப்பு என்னவென்றால், பியானோ இசைக்கும் மெதுவான இசைக்கு சேர்க்கப்பட்ட தனி செல்லோவிற்கான எதிர்ப்புள்ளி, துண்டின் தலைப்பு குறிப்பிடும் மாறுபட்ட யோசனை அல்ல. இது வெறுமனே ஒரு அத்தியாயம், சைக்கோவ்ஸ்கியின் இசை பாணியின் சிறப்பியல்பு தந்திரமான அந்த உள் மிதி புள்ளிகளில் ஒன்றை உள்ளடக்கிய ஒரு துணையின் மீது தொடரும் அமைதியான மெல்லிசையும் அல்ல. (குறிப்பிடப்படும் தந்திரம் என்னவென்றால், இரண்டு மாறி மாறி வரும் குறிப்புகள், அதனுடன் தொடர்புடைய இணக்கம் மாறும்போது சிறிது நேரம் நீடிக்கும். இது ஐந்தாவது சிம்பொனியின் இறுதிப் போட்டியில் நிகழ்கிறது.) ஒரு புதிய, விரைவான தாளத்தில் உள்ள ஒன்று மெதுவான கருப்பொருளுடன் முரண்படப் போகிறது என்பதற்கான முதல் குறிப்பு, தனிப்பாடலாசிரியர் ஓபோ மூலம் அதன் மறுபரிசீலனைக்கு விரைவான ஏறும் செதில்களை இசைக்கும் போது. இவை விரைவான ஆர்பெஜியோக்களாக உருவாகின்றன. இவற்றைப் பின்பற்றுவது புத்திசாலித்தனமாக திட்டமிடப்பட்ட ஒரு மாற்றமாகும், அங்கு ஆர்பெஜியோஸ் பரஸ்பர நண்பர்களைப் போல செயல்படுகிறது, இந்த வடிவங்கள் சந்திக்காத ஆனால் ஒன்றுடன் ஒன்று இருக்கும் ஒரு பத்தியில் இரண்டு வெவ்வேறு தாளக் கூறுகளை ஒருவருக்கொருவர் அறிமுகப்படுத்துகின்றன. ஏன் அலட்சியம்? த்சாய்கோவ்ஸ்கியின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியரும் இசை எழுத்தாளருமான டேவிட் பிரவுன் கருத்து தெரிவிக்கையில், "[தி கச்சேரி ஃபாண்டாசியாவின்] முடக்கும் பலவீனம் என்னவென்றால், அதில் உண்மையில் ஒரு வலுவான யோசனை இல்லை, இருப்பினும் அதன் அசல் அமைப்பு த்சாய்கோவ்ஸ்கி ஒரு திறமையான பியானோ கலைஞரை திருப்திப்படுத்தவோ அல்லது சிங்கமயமாக்கும் பார்வையாளர்களை எரியூட்டவோ வெறும் கண்காட்சியை விட அதிகமாக ஒன்றை வடிவமைப்பதில் அக்கறை கொண்டிருந்தார் என்பதைக் காட்ட போதுமானது". அவர் மேலும் கூறுகையில், "கச்சேரி ஃபாண்டாசியா அதன் அனைத்து மெல்லிசை குறைபாடுகளுக்கும் மேலாக, சில ஈர்க்கக்கூடிய குணங்கள் மற்றும் ஒரு கட்டமைப்பு புத்துணர்ச்சியைக் கொண்டுள்ளது, இது அவ்வப்போது கேட்கும் திறனை வெல்ல வேண்டும்". அதன் ஆரம்பகால நவீன கால சாம்பியன்களில் ஒருவரான நோயல் மெவ்டன்-வூட், 1951 ஆம் ஆண்டில் வால்டர் கோய்ர் நடத்திய இசைக்குழுவுடன் இதைப் பதிவு செய்தார். பிந்தைய பதிவுகளில் பின்வருவன அடங்கும்ஃ லியோஸ் ஸ்வாரோவ்ஸ்கி பீட்டர் டோனோஹோவால் நடத்தப்பட்ட ப்ராக் சிம்பொனி இசைக்குழுவுடன் இகோர் ஆர்டசேவ், போர்ன்மௌத் சிம்பொனி இசைக்குழுவுடன் ருடால்ப் பார்ஷாய் பெர்ண்ட் க்ளெம்ஸர் நடத்திய போலிஷ் தேசிய வானொலி சிம்பொனி இசைக்குழுவுடன், எலியாஹு இன்பல் ஸ்டீபன் ஹாஃப் நடத்திய மான்டே கார்லோ தேசிய ஓபரா இசைக்குழுவுடன், மினசோட்டா இசைக்குழுவுடன் ஒஸ்மோ வான்ஸ்கா டாட்டியானா நிகோலாயேவா நடத்திய யு. எஸ். எஸ். ஆர் சிம்பொனி இசைக்குழுவுடன், கிரில் கோண்ட்ராஷின் க்வெட்டா நோவோட்னா நடத்திய பிராக் வானொலி சிம்பொனி இசைக்குழுவுடன் ஜரோஸ்லாவ் சவுகுப் மைக்கேல் பிளெட்னேவ் நடத்திய ஃபில்ஹார்மோனியா இசைக்குழுவுடன் விளாடிமிர் ஃபெடோசீவ் மைக்கேல் விளாடிமிர் ஃபெடோசீவ் நடத்திய சைக்கோவ்ஸ்கி சிம்பொனி இசைக்குழுவுடன் ஆண்ட்ரேஜ் ஹோட்டீவ். மேலும் காண்க பியானோ கச்சேரி எண். 1 (சைக்கோவ்ஸ்கி) பியானோ கச்சேரி எண். 2 (சைக்கோவ்ஸ்கி) பியானோ கச்சேரி எண். 3 (சைக்கோவ்ஸ்கி) குறிப்புகள் குறிப்புகள் ப்ளோம், எரிக், பதிப்பு. ஜெரால்ட் ஆபிரகாம், சைக்கோவ்ஸ்கியின் இசை (நியூயார்க்ஃ டபிள்யூ. டபிள்யூ. நார்டன் & கம்பெனி, 1946) ISBN n/a. பிரவுன், டேவிட், சைக்கோவ்ஸ்கிஃ தி இயர்ஸ் ஆஃப் வாண்டரிங் (நியூயார்க்ஃ டபிள்யூ. டபிள்யூ. நார்டன் & கம்பெனி, 1986) ஷோன்பெர்க், ஹரோல்ட் சி., தி கிரேட் பியானிஸ்ட்ஸ் (நியூயார்க்ஃ சைமன் & ஷஸ்டர், 1987,1963) ஸ்டெய்ன்பெர்க், மைக்கேல், தி கான்செர்டோ (ஆக்ஸ்போர்டுஃ ஆக்ஸ்போர்டு யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், 1998) வார்ராக், ஜான், சைக்கோவ்ஸ்கி (நியூயார்க்ஃ சார்லஸ் ஸ்க்ரிப்னரின் சன்ஸ், 1973) வார்ராக், ஜான், சைக்கோவ்ஸ்கி சிம்பொனிஸ் அண்ட் கான்செர்டோஸ் (சியாட்டில்ஃ வாஷிங்டன் பிரஸ் பல்கலைக்கழகம், 1969) வெளிப்புற இணைப்புகள் சைக்கோவ்ஸ்கி ஆராய்ச்சி இசையமைப்புகள் பியோட்டர் இலிச் சைக்கோவ்ஸ்கி 1884 இசையமைத்த பியானோ மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா