Zaira (opera)
ஜெய்ரா என்பது வின்சென்சோ பெல்லினியின் இரண்டு செயல்களில் ஒரு சோகமான லிரிகா அல்லது சோகமான ஓபரா ஆகும், இது ஃபெலிஸ் ரோமானியால் ஒரு லிப்ரேட்டோவுக்கு அமைக்கப்பட்டது, இது வோல்டேரின் 1732 நாடகமான ஜெயரை அடிப்படையாகக் கொண்டது. கதை சிலுவைப் போர்களின் காலத்தில் நடைபெறுகிறது மற்றும் ஓபராவின் கதைக்களம் கதாநாயகி ஜைரா, தனது கிறிஸ்தவ நம்பிக்கைக்கு இடையே போராடுவதையும், ஜெருசலேமின் முஸ்லீம் சுல்தானான ஓரோஸ்மான் மீதான தனது அன்பையும் உள்ளடக்கியது. இது பெல்லினியின் ஐந்தாவது ஓபரா ஆகும், இது அவரது பிப்ரவரி 1829 இசையமைப்புக்குப் பிறகு லா ஸ்காலாவில் லா ஸ்ட்ரானியேராவின் முதல் காட்சியைத் தொடர்ந்து வந்தது. 1829 மே 16 அன்று பர்மாவில் (இப்போது டீட்ரோ ரெஜியோ டி பார்மா) உள்ள "நூவோவோ டீட்ரோ டுகேலில்" ஜைரா தனது முதல் நிகழ்ச்சியைப் பெற்றது. திரையரங்கின் தொடக்க விழாவிற்காக இது வெளிப்படையாக எழுதப்பட்டிருந்தாலும், அதன் முதல் காட்சியில் அது தோல்வியடைந்தது. லா ஸ்ட்ரானியேராவைப் பின்தொடர்வதற்காக லா ஸ்காலாவுக்கான இரண்டாவது ஓபரா பற்றி பெல்லினி இம்ப்ரெசாரியோ டொமெனிகோ பார்பாஜாவுடன் கலந்துரையாடிய நேரத்தில், இசையமைப்பாளர் நேபிள்ஸில் உள்ள தனது நண்பர் பிரான்செஸ்கோ ஃப்ளோரிமோவிடம் ஆகஸ்ட் 1828 இல் மற்றொரு இம்ப்ரெசாரியோ பார்டோலோமியோ மெரெல்லி, விரைவில் முடிக்கப்படவுள்ள டீட்ரோ டுகேலுக்கான (இப்போது டீட்ரோ ரெஜியோ) தொடக்க ஓபரா எழுதுவது பற்றி தன்னை அணுகியதாக தெரிவித்தார், இது அடுத்த ஆண்டு மே 12,1829 அன்று திறக்கப்பட இருந்தது. வீட்டைத் திறந்து வைப்பதற்காக ஓபரா எழுதுவதற்கான சலுகை முதலில் ரோஸினிக்கு நீட்டிக்கப்பட்டது, ஆனால் பாரிஸுக்கு லீ காம்டே ஓரி என்ற அவரது படைப்பின் காரணமாக அவர் மறுத்துவிட்டார், மற்ற இசையமைப்பாளர்கள் பரிசீலிக்கப்பட்டபோது, நவம்பர் 1828 இல் பெல்லினிக்கு சலுகை வழங்கப்பட்டது, எகிட்டோவில் செசரே என்ற பொருள், பார்மா வழக்கறிஞரான லுய்கி டோரிகியானியால் எழுதப்பட்ட ஒரு நூலகத்திற்கு அமைக்கப்பட்டது. இருப்பினும், பெல்லினி தனது ஒப்பந்தத்தின் ஒரு நிபந்தனையை அவர் இந்த விஷயத்திற்கு ஒப்புதல் அளிக்க வேண்டும் என்றும், பார்மா வழக்கறிஞரின் ஆட்சேபனைகள் மற்றும் அவரை மற்றும் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட ப்ரைமா டோனாவான ஹென்றிட் மெரிக்-லாண்டேவை இந்த வேலையை ஏற்றுக்கொள்ளுமாறு வற்புறுத்துவதற்கான அவரது முயற்சியின் மீது, பெல்லினி ரோமானியுடன் மீண்டும் பணியாற்ற விருப்பம் தெரிவித்தார், அவரே இரண்டு பாடங்களை முன்மொழிந்தார். ஒரு நீண்ட புகாரில், டோரிகியானி தனது லிப்ரேட்டோவைப் பயன்படுத்தும்படி அவர்களை சமாதானப்படுத்தும் முயற்சியில் இசையமைப்பாளர் மற்றும் ப்ரைமா டோனாவைச் சந்திக்க மிலனுக்குச் சென்ற பிறகு பெல்லினிக்கு எதிராக ஒரு நீண்ட புகாரில், அவர் டிசம்பரில் திரும்பியபோது பர்மாவின் கிராண்ட் சேம்பர்லைனிடம் புகார் அளித்தார். வேதனையான நூலாசிரியர் ரொமாண்டிக் நாடகத்தில் பெல்லினியின் ரசனைகளை பின்வருமாறு சுருக்கமாகக் கூறுகிறார்ஃ [அவர்] ரொமாண்டிஸிஸத்தையும் மிகைப்படுத்தலையும் விரும்புகிறார். கிளாசிக்கலிசம் குளிர்ச்சியாகவும் சலிப்பாகவும் இருப்பதாக அவர் அறிவிக்கிறார். காடுகளிலும், கல்லறைகள், கல்லறைகள் மற்றும் பலவற்றிலும் இயற்கைக்கு மாறான சந்திப்புகளால் அவர் நுழைகிறார். இருப்பினும், புகார் புறக்கணிக்கப்பட்டது. ஆரம்பத்தில், ஓபரா கார்லோ டி போர்கோக்னாவாக இருக்க வேண்டும் என்று ரோமானி முன்மொழிந்தார், ஆனால் இசையமைப்பாளரும் நூலாசிரியரும் இறுதியில் "ஒரு நாடகத்தை so.hallowed வால்டேரின் சாய்ராக" கையாள முடிவு செய்தனர். இருப்பினும், இந்த நிறுவனம் முதலில் கற்பனை செய்ததை விட ரோமானிக்கு மிகவும் சவாலானது என்பதை நிரூபித்தது. சாய்ராவுக்கான லிப்ரேட்டோவை எழுதும் போது, வால்டேரின் சோகம் தொடர்பாக அவரது நிலைப்பாடு அசல் நாடகத்தின் தொனியிலிருந்து வேறுபட்டது என்று அவர் விளக்கினார், இதனால் கலாடோபோலோஸ் குறிப்பிடுவது போல்-"தத்துவ ரீதியான தோற்றம் (வால்டேரில் பொருத்தமானது மற்றும் அந்த நேரத்தில் பிரபலமானது)" மற்றும் லிப்ரேட்டோவின் முன்னுரையில் குறிப்பிடுவதுஃ எனவே சாய்ரா சோகத்தின் ஏராளமான ஆடையால் மூடப்படவில்லை, ஆனால் மெலோட்ராமாவின் இறுக்கமான வடிவத்தில் மூடப்பட்டுள்ளது. லிப்ரெட்டிஸ்டும் இசையமைப்பாளரும் 1829 மார்ச் 17 அன்று பர்மா வந்தடைந்தனர், தொடக்கத்திற்கு 56 நாட்களுக்கு முன்பு அவர்களுக்குக் கொடுத்தனர், ஆனால் பெல்லினி பின்னர் சில பாடகர்கள் பிரீமியர் தேதிக்கு 14 நாட்களுக்கு முன்பே வருவார்கள் என்பதை அறிந்தனர், இது ஒரு தேதி-கோட்பாட்டில்-மாற்ற முடியாதது. உண்மையில், போதுமான ஒத்திகைக்கு லாலண்டே சரியான நேரத்தில் வர முடியாததால் அந்த தேதியை மாற்ற வேண்டியிருந்தது. முதல் நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு எழுந்த எதிர்ப்பானது, பெல்லினி ஓபராவுக்கான இசையை எழுதுவதை விட பிரீமியருக்கு முன்பு தெருக்களில் அடிக்கடி காணப்பட்டார் என்ற விமர்சனத்தில் கவனம் செலுத்தியது. இசையமைப்பாளர் மற்றும் நூலாசிரியர் இருவரும் ஓரளவு தாமதமாக இருந்ததால், பாடகர்களுடன் இணைந்து பணியாற்றுவதற்கும், அவர்களின் குரல் பண்புகளுக்கு ஏற்ப இசையை அமைப்பதற்கும் முடிந்தவரை வேலையை தாமதப்படுத்தியதால் இது சில தகுதிகளைக் கொண்டிருந்திருக்கலாம், இது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் வழக்கத்திற்கு மாறானது அல்ல. ஏப்ரல் 17 அன்று இன்டெண்டன்ட் கவுண்ட் சான்விடாலேவின் வேண்டுகோள், "எங்கள் நகல் தயாரிப்பாளர்கள் ஏன் செயலற்ற நிலையில் வைக்கப்பட்டுள்ளனர் என்பதற்கான காரணங்களை எனக்குத் தெரியப்படுத்துங்கள்", தியேட்டரின் நிர்வாகத்தை திருப்திப்படுத்த அதிக பதிலைப் பெறவில்லை, ஆனால் இறுதியில், இருவரும் வேலைக்கு இறங்கி சரியான நேரத்தில் முடித்தனர், இருப்பினும் லாலண்டே தாமதமாக வந்ததால் பிரீமியர் நான்கு நாட்கள் தாமதமானது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் செயல்திறன் வரலாறு இந்த ஓபரா மூலம், பெல்லினி "இதுவரை ஒரு அற்புதமான வாழ்க்கையின் முதல் கடுமையான பின்னடைவை" எதிர்கொண்டார். பல காரணங்கள் முன்வைக்கப்பட்டுள்ளனஃ லிப்மேன் மற்றும் மெக்குயர் குறிப்பு, "பெல்லினி இந்த முயற்சியில் மிகக் குறைந்த உற்சாகத்தைக் காட்டியது". மற்றொரு எழுத்தாளர் ரோசினியின் இசையின் மீது பர்மாவின் பாரம்பரிய காதல் மற்றும் ஆதரவைக் குறிப்பிடுகிறார், அதே நேரத்தில் மற்றொருவர் இசையமைப்பாளரின் கலவையானது நகரத்தைச் சுற்றியுள்ள கஃபேக்களில் தொடர்ந்து காணப்படுகிறது (அவர் இசையமைத்திருக்க வேண்டும் என்று கருதப்பட்டபோது) மற்றும் ரோமானி அனைத்து ஓபராக்கர்களுக்கும் வழங்கப்பட்ட அச்சிடப்பட்ட லிப்ரேட்டோவில் வோல்டேரைத் தழுவுவதில் உள்ள சிரமங்களைப் பற்றிய நீண்ட விளக்கத்தை உள்ளடக்கியிருந்தார். தனது சொந்த படைப்பை விமர்சித்த நூலாசிரியர், "பாணி மிகவும் கவனமாக இருந்திருக்க வேண்டும், மேலும் இங்கேயும் அங்கேயும், சொற்றொடர்கள் மற்றும் கருத்துகளின் சில மறு செய்கைகள் திருத்தப்பட்டிருக்க வேண்டும்" என்று கூறினார். அதே நேரத்தில், இப்போது அந்த வசனங்களுக்கு இசை இயற்றப்பட்ட நிலையில், "ஏற்கனவே செய்யப்பட்டதை மீண்டும் செய்ய நான் அனுமதிக்கப்படவில்லை; கவிதையும் இசையும் ஒரு மாதத்திற்குள் முடிக்கப்பட்டன" என்று அவர் குறிப்பிட்டார். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இத்தாலியில் சில இசையமைப்பாளர்களுக்கு வழக்கத்திற்கு மாறானதாக இல்லாத இந்த குறுகிய காலம், இல் பிராட்டாவை எழுத பெல்லினி எடுத்த மாதங்களுடனும், அவரது விருப்பத்துடனும் ஒப்பிடுகிறது, ஏனெனில் அவர் தனது பிற்கால ஓபராக்களை எழுதினார், வேலை செய்ய நீண்ட கால அவகாசம் இருந்தது. சில எண்கள் மற்றும் மூவரும் விரும்பப்பட்டாலும், ஒட்டுமொத்தமாக, இசை பலவீனமாக இருந்தது என்று பத்திரிகைகளில் வெளியான அறிக்கைகள் அளித்த பொதுவான எண்ணம் இருந்தது. இருப்பினும், இசையமைப்பாளர் குறைவாகப் பெற்றாலும், பெரும்பாலான பாடகர்கள் பாராட்டப்பட்டனர். ஓபரா எட்டு நிகழ்ச்சிகளைப் பெற்றது, அதைத் தொடர்ந்து 1836 இல் புளோரன்சில் சில மோசமான வரவேற்பைப் பெற்றது, அங்கு காஸெட்டா டி ஃபயர்ன்ஸின் விமர்சகர் குறிப்பிடுகையில், "ஜைரா மேடையில் தோன்றினார், ஆனால் அந்த audience.shouted அவளைப் பார்த்து, அவள் ஹரேமுக்குத் திரும்பினாள்", பின்னர் அது 1976 வரை மறைந்துவிட்டது. பெல்லினி பின்னர் ஜைராவின் இசையின் கணிசமான பகுதிகளை தனது அடுத்த ஓபரா ஐ கபுலெட்டி ஈ ஐ மாண்டேச்சிக்கு மீண்டும் பயன்படுத்தினார், இது மார்ச் 1830 இல் அதன் முதல் காட்சியைப் பெற்றது. சாய்ராவின் புளோரன்ஸ் மறுமலர்ச்சியைத் தவிர, 140 ஆண்டுகளாக அதன் நிகழ்ச்சிகள் எதுவும் வழங்கப்படவில்லை. இருப்பினும், 20 ஆம் நூற்றாண்டு மற்றும் அதற்கு அப்பால், 1976 ஏப்ரல் 1 ஆம் தேதி கட்டானியாவில் உள்ள டீட்ரோ மாசிமோ பெல்லினியில் ரூபினோ ப்ரோஃபெட்டா ஒரு புனரமைப்பில் ரெனாட்டா ஸ்கட்டோ மற்றும் ஜியோர்ஜியோ லம்பேர்டி உள்ளிட்ட நடிகர்களுடன் ஜைரா புத்துயிர் பெற்றார். மீண்டும் செப்டம்பர் 1990 இல் கட்டியா ரிச்சியரெல்லி மற்றும் ரமோன் வர்காஸ் ஆகியோருடன். இரண்டு தயாரிப்புகளும் பதிவு செய்யப்பட்டன. 2006 ஆம் ஆண்டில் ஜெர்மனியின் ஜெல்சென்கிர்ச்செனில் உள்ள மியூசிக் தியேட்டர் இம் ரிவியரிலும், 2009 ஆம் ஆண்டு பிரான்சில் நடந்த ஃபெஸ்டிவல் டி ரேடியோ பிரான்ஸ் எட் மாண்ட்பெல்லியரிலும் ஒரு கச்சேரி நிகழ்ச்சியாகவும் விளக்கக்காட்சிகள் இருந்தன. மேலும், இது 2013 ஆம் ஆண்டில் இத்தாலியின் மார்டினா ஃபிராங்காவில் டெல்லா வாலே டி இட்ரியா விழாவில் அரங்கேற்றப்பட்டது. பாத்திரங்கள் சுருக்கம் இடம்ஃ ஜெருசலேம் நேரம்ஃ 14/15 ஆம் நூற்றாண்டு சட்டம் 1 காட்சி 1: சுல்தானின் அரண்மனைக்கு வழிவகுக்கும் ஒரு காட்சிக்கூடம் சுல்தான் ஓரோஸ்மான் மற்றும் அனாதையான கிறிஸ்தவ அடிமைப் பெண்ணான ஜைரா இடையே வரவிருக்கும் திருமணம் குறித்து சுல்தானின் அரசவையில் கொண்டாட்டம் உள்ளது. ஆனால் அவரது அரசவை உறுப்பினர்கள் சிலர் திருமணத்தை வெறுத்தனர், ஒரு கிறிஸ்தவ பெண்ணின் பதவியை புனிதமற்றது என்று கருதினர். சுல்தானின் மந்திரியான கோரஸ்மினோ, இது நடக்காமல் இருக்க ஒரு வழியைத் தேடுவதாக சபதம் செய்கிறார். சாய்ராவே மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார், ஆனால் மற்றொரு அடிமைப் பெண்ணாகிய ஃபாத்திமாவால், திருமணத்திற்குப் பிறகு தனது மதத்தை விட்டுக்கொடுக்க வேண்டியிருக்கும் என்று நினைவூட்டப்படுகிறார், இதனால் ஜெய்ரா தனது மதம் அன்பின் மதமாக இருக்கும் என்று அறிவிக்கிறார். சுல்தான் தோன்றும்போது, ஒவ்வொருவரும் தங்கள் பரஸ்பர அன்பை வெளிப்படுத்துகிறார்கள். பிரான்சைச் சேர்ந்த நேரெஸ்டானோ, ஒரு முன்னாள் அடிமை, பிரான்சில் இருந்து திரும்பி, இன்னும் சிறைபிடிக்கப்பட்ட பத்து பிரெஞ்சு மாவீரர்களை விடுவிக்குமாறு கெஞ்சினார். சுமார் நூறு எண்ணிக்கையிலான கைதிகள் அனைவரையும் விடுவிக்க ஓரோஸ்மான் விரைவாக ஒப்புக்கொள்கிறார், ஆனால் அவர் மரண தண்டனை விதித்த இளவரசர் லுசிக்னானோவை தக்க வைத்துக் கொள்ள வலியுறுத்துகிறார். லூசிக்னானோ தனது மரண தண்டனையிலிருந்து விடுவிக்கப்பட வேண்டும் என்று ஜைரா கெஞ்சுகிறார். காட்சி 2: கைதிகளின் சிறைகளுக்கு வழிவகுக்கும் ஒரு நிலத்தடி சிறை நேரெஸ்டானோ மற்றும் ஜைரா கைதிகளின் அறைகளுக்குச் சென்று விடுவிக்கப்பட வேண்டிய பிரெஞ்சு மாவீரர்களைப் பார்க்கிறார்கள். அங்கு அவர்கள் இளவரசர் லுசிக்னானோவைப் பார்க்கிறார்கள், அவர் தம்பதியினரைப் பார்த்தவுடன், சிரியாவுடன் சண்டையிட்டுக் கொண்டிருந்தபோது கைதியாக அழைத்துச் செல்லப்பட்ட தனது நீண்டகாலமாக இழந்த குழந்தைகளாக அவர்களை உண்மையில் அங்கீகரிக்கிறார். தனது மதத்தை கைவிட வேண்டும் என்ற லுசிக்னானோவின் கவலையால் சைரா தொந்தரவு அடைகிறார், மேலும் அழைக்கப்பட்டாலும், அந்த நடவடிக்கையை எடுப்பதைத் தவிர்க்க தன்னால் முடிந்ததைச் செய்வதாக உறுதியளிக்கிறார். காட்சி 3: சுல்தானின் அரண்மனை பிரெஞ்சு கைதிகள் பிரான்சுக்கு வரும்போது அவர்களின் மோசமான உடல் நிலை நன்கு வரவேற்கப்படாமல் போகலாம் என்ற கோரஸ்மினோவின் கவலை இருந்தபோதிலும் வெளியேற உத்தரவிடப்படுகிறார்கள். நரஸ்தானோவுக்கு விடைபெற ஒரோஸ்மான் ஜைராவை அனுமதிக்கிறார், ஆனால் இருவருக்கும் இடையிலான உறவை அவர் தவறாக புரிந்துகொண்டதால் அவர் வருத்தப்படுகிறார், குறிப்பாக ஜெய்ரா திருமணத்தை சிறிது காலத்திற்கு ஒத்திவைக்குமாறு கேட்கும்போது. காதலில் தனது போட்டியாளராக இருக்கும் எவரையும் தான் கொன்றுவிடுவேன் என்று ஓரோஸ்மான் அறிவிக்கிறார். சட்டம் 2 காட்சி 1: ஒரோஸ்மானேவை திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டாம் என்றும், தனது மதத்தை கைவிட வேண்டாம் என்றும் ஜைராவை வற்புறுத்த ஜெய்ராவின் குடியிருப்பு பாத்திமா முயற்சிக்கிறார். சுல்தான் நுழையும் போது தனது திருமணத்தை ஒத்திவைக்குமாறு ஜைரா கெஞ்சுகிறார், அந்த நேரத்தில், ஏன் என்று அவரிடம் கூறுவதாக உறுதியளிக்கிறார். தாராளமாக, அவர் ஒப்புக்கொள்கிறார். காட்சி 2: பிரெஞ்சு மாவீரர்களின் அறைகளுக்கு அருகில் கவுண்ட் லுசிக்னானோ இப்போதுதான் இறந்துவிட்டார், சுல்தான் பிரெஞ்சு மாவீரர்களை முழு கிறிஸ்தவ மரியாதைகளுடன் அடக்கம் செய்ய அனுமதிக்கிறார், பின்னர் மாவீரர்கள் தங்கள் கப்பல்களுக்கு அழைத்துச் செல்லப்பட வேண்டும். இருப்பினும், அந்த நேரத்தில் அவளைக் கடத்த திட்டமிட்டிருந்ததால், இறுதிச் சடங்கில் ஜாய்ரா கலந்து கொள்ள முடியாது என்பதை அறிந்ததும் அனைவரும் மகிழ்ச்சியடையவில்லை. காட்சி 3: நேரெஸ்டானோவைக் காதலிப்பதாகத் தோன்றியதில் ஜைராவின் துரோகத்திற்கு சான்றாக இருப்பதாக அவர் நம்புவதை ஹரேம் கோரஸ்மினோ கண்டறிந்துள்ளார். அன்று இரவு தோட்டத்தில் தன்னைச் சந்திக்க வேண்டும் என்று சகோதரரிடமிருந்து சகோதரிக்கு ஒரு கடிதம் இடைமறித்ததன் மூலம் அது அவரை அடைந்துள்ளது அல்லது அவர் தற்கொலை செய்து கொள்வார் என்று கூறுகிறார். அவர் இந்த தகவலை ஓரோஸ்மானுடன் பகிர்ந்து கொள்கிறார், அவர் செய்தி அவளுக்குச் செல்ல வேண்டும் என்று ஒப்புக்கொள்கிறார். கடிதத்தைப் படிக்கும்போது முரண்பட்ட உணர்ச்சிகள் ஜைராவை மூழ்கடித்துவிடுகின்றன. அந்த நேரத்தில், அவள் ஒரு இறுதிச் சடங்கின் சத்தங்களைக் கேட்டு, பால்கனியில் இருந்து பார்த்து, இறந்துபோன தனது தந்தை தான் என்பதை உணர்ந்து, மயக்க நிலையில் சரிந்து விழுகிறாள், இது மற்ற அடிமைகளையும் காவலர்களையும் வியக்க வைக்கிறது. காட்சி 4: இரவில் ஹரேம் தோட்டங்கள் அவமதிக்கப்பட்டன, ஒரோஸ்மேன் கோரஸ்மினோவுடன் தோட்டத்தில் ஒளிந்து கொள்கிறார். அவர்கள் ஜைராவின் வருகைக்காக காத்திருக்கிறார்கள். அவள் அவ்வாறு செய்யும்போது, ஃபாத்திமாவுடன் சேர்ந்து, நேரெஸ்டானோ தோன்றி, அவனிடம், ஓரோஸ்மான் மீதான தனது அன்பை கைவிட்டு, அவருடன் தனது தாயகத்திற்குத் திரும்புவதற்கான விருப்பத்தை வெளிப்படுத்துகிறாள். பொறாமையில், சுல்தான் ஜைராவை நோக்கி விரைந்து சென்று அவளைக் குத்திக் கொல்கிறான். இறக்கும் போது, நேரெஸ்டானோவுடனான தனது உறவை அவள் விளக்குகிறாள், அதில் துக்கமடைந்த ஓரோஸ்மேன், அனைவரையும் வெளியேறும்படி கட்டளையிட்டு, தன்னை இதயத்தில் குத்துகிறான். பதிவுகள் குறிப்புகள் மேற்கோள் காட்டப்பட்ட ஆதாரங்கள் கிம்பெல், டேவிட் (2001), "ஜைரா", ஹோல்டனில், அமண்டா (எட். ), தி நியூ பெங்குயின் ஓபரா கைட், நியூயார்க்ஃ பெங்குயின் புட்னம். கேலடோபோலோஸ், ஸ்டெலியோஸ் (2002), பெல்லினிஃ லைஃப், டைம்ஸ், மியூசிக்ஃ 1801-1835. லண்டன், சாங்சுரி பப்ளிஷிங் லிமிடெட். லிப்மேன், ஃப்ரெட்ரிக்; மெக்குயர், சைமன் (1998), "பெல்லினி, வின்சென்சோ", ஸ்டான்லி சேடியில், (எட். ), தி நியூ க்ரோவ் டிக்ஷனரி ஆஃப் ஓபரா, தொகுதி. ஒன்று, pp. 389-397. லண்டன்ஃ மேக்மில்லன் பப்ளிஷர்ஸ், இன்க். ஆஸ்போர்ன், சார்லஸ் (1994), தி பெல் கான்டோ ஓபரா ஆஃப் ரோஸினி, டோனிசெட்டி மற்றும் பெல்லினி, போர்ட்லேண்ட், ஓரிகான்ஃ அமாடியஸ் பிரஸ். வெய்ன்ஸ்டாக், ஹெர்பர்ட் (1971), பெல்லினிஃ ஹிஸ் லைஃப் அண்ட் ஹிஸ் ஓபராசு, நியூயார்க்ஃ நாஃப். பிற ஆதாரங்கள் காசா ரிக்கோர்டி (பப். ), "வின்சென்சோ பெல்லினி": அவரது வாழ்க்கையின் அவுட்லைன் (ஆங்கிலத்தில்) மற்றும் ricordi.it இல் ரிக்கோர்டி வெளியிட்ட அவரது படைப்புகளின் விமர்சன பதிப்புகளின் பட்டியல். 13 டிசம்பர் 2013 அன்று பெறப்பட்டது. மாகுவேர், சைமன்; எலிசபெத் ஃபோர்ப்ஸ் (1998), "ஜைரா", ஸ்டான்லி சேடியில், (எட். ), தி நியூ க்ரோவ் டிக்ஷனரி ஆஃப் ஓபரா, தொகுதி. நான்கு, pp. 1202-1203. லண்டன்ஃ மேக்மில்லன் பப்ளிஷர்ஸ், இன்க். ஒரே, லெஸ்லி (1973), பெல்லினி (தி மாஸ்டர் மியூசியன்ஸ் சீரிஸ்), லண்டன்ஃ ஜே. எம். டென்ட், லிமிடெட். ரோஸ்லி, ஜான் (1996), தி லைஃப் ஆஃப் பெல்லினி, நியூயார்க்ஃ கேம்பிரிட்ஜ் யுனிவர்சிட்டி பிரஸ். தியெல்லே, ஜீன்; தியெல்லே, ஜீன்-பிலிப் (2013), பெல்லினி, பாரிஸ்ஃ ஆக்ட்ஸ் சுட். வில்லியர், ஸ்டீபன் ஏஸ் (2002), வின்சென்சோ பெல்லினிஃ ஆராய்ச்சிக்கான வழிகாட்டி. ரூட்லெட்ஜ். மற்றும் books.google.com இல். ஜகாரியாசென், வில்லியம் (மார்ச் 1997), "ரெக்கார்டிங் விமர்சனம்ஃ பெல்லினிஃ ஜைரா" ஓபரா நியூஸ். சந்தா மூலம் அணுகப்பட்டது 28 ஜனவரி 2009. வெளிப்புற இணைப்புகள் ஜைரா, ஓபரா டுடே ஜைராவின் சுருக்கம், லிப்ரெட்டோ (இத்தாலிய மொழியில்) லெவன்ட் இத்தாலிய மொழி ஓபராக்களில் அமைக்கப்பட்ட ஓபராக்கள் ஓபராக்கள் வின்சென்சோ பெல்லினி 1829 ஓபராக்கள் ஓபராக்கள் ஃபெலிஸ் ரோமானி எழுதிய வால்டேர் லிப்ரெட்டியின் படைப்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஓபராக்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட நாடகங்கள்