History of the camera
ஒளிப்பதிவு அறிமுகப்படுத்தப்படுவதற்கு முன்பே கேமராவின் வரலாறு தொடங்கியது. கேமராக்கள் பல தலைமுறை புகைப்பட தொழில்நுட்பத்தின் மூலம் டிஜிட்டல் கேமராக்கள் மற்றும் கேமரா தொலைபேசிகளுடன் நவீன காலத்திற்கு முன்னேறின. கேமரா ஒப்ஸ்க்யுரா (17ஆம் நூற்றாண்டுக்கு முந்தையது) புகைப்படக் கேமராவின் முன்னோடியான கேமரா ஒப்ஸ்க்யுரா என்பது அதன் லத்தீன் மொழிபெயர்ப்பான "டார்க் ரூம்" என்ற பெயரால் பெயரிடப்பட்ட ஒரு இயற்கையான ஒளியியல் நிகழ்வாகும். இது ஒரு திரை அல்லது சுவரின் மறுபுறத்தில் இருந்து ஒரு சிறிய துளை வழியாக திறப்புக்கு எதிரே ஒரு மேற்பரப்பில் ஒரு காட்சியின் தலைகீழ் படத்தை (இடமிருந்து வலமாக மற்றும் தலைகீழாக புரட்டப்பட்டது) காட்டுகிறது. இந்தக் கொள்கையின் ஆரம்பகால ஆவணப்படுத்தப்பட்ட விளக்கம் ஹான் சீன தத்துவஞானி மோஸி (சுமார் கிமு 470 முதல் கிமு 391 வரை) என்பவரிடமிருந்து வருகிறது, அவர் கேமரா அப்ச்யுரா படத்தின் தலைகீழ் அதன் மூலத்திலிருந்து நேர் கோடுகளில் பயணிக்கும் ஒளியின் விளைவாகும் என்று சரியாக வாதிட்டார். சுமார் 1550 ஆம் ஆண்டைச் சேர்ந்த, சுவர்களின் திறப்புகளில் லென்ஸ்கள் பயன்படுத்தப்பட்டன அல்லது இருண்ட அறைகளில் மூடிய ஜன்னல் கதவுகள் படங்களை முன்வைக்க பயன்படுத்தப்பட்டன, இது வரைவதற்கு உதவுகிறது. 17 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில், கூடாரங்கள் மற்றும் பெட்டிகளில் உள்ள கையடக்க கேமரா ஆப்ச்யுரா சாதனங்கள் வரைதல் கருவிகளாக பயன்படுத்தப்பட்டன. இந்த ஆரம்பகால கேமராக்களால் தயாரிக்கப்பட்ட படங்களை கைமுறையாக கண்டுபிடிப்பதன் மூலம் மட்டுமே பாதுகாக்க முடியும், ஏனெனில் புகைப்பட செயல்முறைகள் எதுவும் இன்னும் கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை. முதல் கேமராக்கள் ஒன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்டவர்களுக்கு இடமளிக்கும் அளவுக்கு பெரியதாக இருந்தன, மேலும் காலப்போக்கில் அவை பெருகிய முறையில் கச்சிதமான மாடல்களாக உருவெடுத்தன. நீப்ஸின் காலத்தில், புகைப்படம் எடுப்பதற்கு பொருத்தமான போர்ட்டபிள் பாக்ஸ் கேமரா ஒப்ஸ்க்யூரே பரவலாக கிடைத்தது. ஜோஹன் ஜான் 1685 ஆம் ஆண்டில் நடைமுறை புகைப்படத்திற்கு போதுமான சிறிய மற்றும் சிறிய கேமராவைக் கற்பனை செய்தார், ஆனால் அத்தகைய பயன்பாடு சாத்தியமாக கிட்டத்தட்ட 150 ஆண்டுகள் பிடித்தன. அல்ஹாசென் என்றும் அழைக்கப்படும் ஒரு அரபு இயற்பியலாளரான இப்னு அல்-ஹைதம் (965-1040 AD), கேமரா ஒப்ஸ்க்யூராவைப் புரிந்துகொள்வதில் குறிப்பிடத்தக்க பங்களிப்புகளைச் செய்தார், ஒரு சிறிய திறப்புடன் இருண்ட அறையில் ஒளியுடன் சோதனைகளை நடத்தினார். பின்ஹோல் கேமராவைக் கண்டுபிடித்த பெருமை அவருக்கு உண்டு. கேமரா ஆப்ச்யூராவின் முதல் சரியான பகுப்பாய்வையும் அவர் வழங்கினார், இது நிகழ்வின் முதல் வடிவியல் மற்றும் அளவு விளக்கங்களை வழங்கியது, மேலும் மேற்பரப்பில் உள்ள ஒரு துளையிலிருந்து படத் திட்டத்திற்கு ஒரு இருண்ட அறையில் ஒரு திரையைப் பயன்படுத்திய முதல் நபராவார். மையப் புள்ளிக்கும் முள் துளைக்கும் இடையிலான உறவை முதன்முதலில் புரிந்துகொண்டவர் இவர்தான், மேலும் ஆரம்பகால பின் பட சோதனைகளின் முன்னோடியாகவும் இருந்தார். லத்தீன் மொழிபெயர்ப்புகள் மூலம் பரப்பப்பட்ட ஒளியியல் குறித்த இப்னு அல்-ஹைதமின் படைப்புகள், விட்டெலோ, ஜான் பெக்காம், ரோஜர் பேக்கன், லியோனார்டோ டா வின்சி, ரெனே டெஸ்கார்ட்ஸ் மற்றும் ஜோஹன்னஸ் கெப்லர் போன்ற குறிப்பிடத்தக்க நபர்களை ஊக்குவிப்பதில் குறிப்பிடத்தக்க பங்கைக் கொண்டிருந்தன. குறைந்தபட்சம் சுமார் 1550 முதல் கேமரா ஆப்ஸ்சுரா ஒரு வரைதல் உதவியாக பயன்படுத்தப்பட்டது. 17 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில், கூடாரங்கள் மற்றும் பெட்டிகளில் வைக்கப்பட்டுள்ள சாதனத்தின் சிறிய பதிப்புகள் பொதுவாக வரைதல் நோக்கங்களுக்காக பயன்படுத்தப்பட்டன. ஆரம்பகால புகைப்படக் கேமரா (18-19 ஆம் நூற்றாண்டுகள்) புகைப்படக் கேமரா வளர்ச்சியடைவதற்கு முன்பு, வெள்ளி உப்புகள் போன்ற சில பொருட்கள் சூரிய ஒளிக்கு வெளிப்படும்போது இருண்டுவிட்டன என்பது நூற்றுக்கணக்கான ஆண்டுகளாக அறியப்பட்டது. 1727 ஆம் ஆண்டில் வெளியிடப்பட்ட தொடர்ச்சியான சோதனைகளில், ஜெர்மன் விஞ்ஞானி ஜோஹன் ஹென்ரிச் ஷுல்ஸ், உப்புகளின் இருண்ட தன்மை ஒளி மட்டுமே காரணமாக இருந்தது, மேலும் வெப்பம் அல்லது வெளிப்பாட்டால் பாதிக்கப்படவில்லை என்று நிரூபித்தார் ஸ்வீடிஷ் வேதியியலாளர் கார்ல் வில்ஹெல்ம் ஷீலே 1777 இல் வெள்ளி குளோரைடு குறிப்பாக ஒளியின் வெளிப்பாட்டிலிருந்து இருண்டுபோகும் தன்மை கொண்டது என்றும், இருண்டவுடன், அது அம்மோனியா கரைசலில் கரையாது என்றும் காட்டினார். படங்களை உருவாக்க இந்த வேதியியலைப் பயன்படுத்திய முதல் நபர் தாமஸ் வெட்ஜ்வுட் ஆவார். படங்களை உருவாக்க, வெட்ஜ்வுட் வெள்ளி நைட்ரேட் பூசப்பட்ட பீங்கான் பானைகளில் இலைகள் மற்றும் பூச்சி இறக்கைகள் போன்ற பொருட்களை வைத்து, அமைப்பை வெளிச்சத்திற்கு வெளிப்படுத்தினார். இருப்பினும், வெட்ஜ்வுட் ஒரு சரிசெய்யும் பொறிமுறையைப் பயன்படுத்தாததால் இந்த படங்கள் நிரந்தரமாக இல்லை. ஒரு கேமரா ஒப்ஸ்க்யூராவால் உருவாக்கப்பட்ட நிலையான படங்களை உருவாக்க செயல்முறையைப் பயன்படுத்துவதற்கான தனது இலக்கில் அவர் இறுதியில் தோல்வியடைந்தார். கேமரா படத்தின் முதல் நிரந்தர புகைப்படம் 1826 ஆம் ஆண்டில் ஜோசப் நைசெபோர் நீப்ஸ் என்பவரால் பாரிஸில் சார்லஸ் மற்றும் வின்சென்ட் செவாலியர் ஆகியோரால் உருவாக்கப்பட்ட நெகிழ் மர பெட்டி கேமராவைப் பயன்படுத்தி எடுக்கப்பட்டது. 1816 முதல் கேமரா ஒப்ஸ்க்யூராவின் படங்களை சரிசெய்வதற்கான வழிகளை நீப்ஸ் பரிசோதித்து வந்தார். நீப்ஸ் உருவாக்கிய புகைப்படம் அவரது ஜன்னலிலிருந்து காட்சியைக் காட்டுகிறது. இது பிடுமின் பூசப்பட்ட பியூட்டரில் 8 மணி நேர வெளிப்பாட்டைப் பயன்படுத்தி தயாரிக்கப்பட்டது. நீப்ஸ் தனது செயல்முறையை "ஹெலியோகிராபி" என்று அழைத்தார். நீப்ஸ் கண்டுபிடிப்பாளர் லூயிஸ்-ஜாக்ஸ்-மாண்டே டாகுரருடன் தொடர்புகொண்டார், மேலும் இந்த ஜோடி ஹீலியோகிராஃபிக் செயல்முறையை மேம்படுத்த ஒரு கூட்டணியில் நுழைந்தது. தனது ஹெலியோகிராஃப்களில் உள்ள வேறுபாட்டை மேம்படுத்துவதற்காக நீப்ஸ் மற்ற இரசாயனங்களுடன் மேலும் பரிசோதனை செய்தார். டாகூர் ஒரு மேம்பட்ட கேமரா அப்ச்யுரா வடிவமைப்பை வழங்கினார், ஆனால் 1833 இல் நீப்ஸ் இறந்தபோது இந்த கூட்டாண்மை முடிவுக்கு வந்தது. வெள்ளி அயோடைடு பூசப்பட்ட ஒரு தட்டில் வெளிப்படுத்தி, இந்த தட்டை மீண்டும் பாதரச நீராவிக்கு வெளிப்படுத்துவதன் மூலம் உயர்-மாறுபாடு மற்றும் மிகவும் கூர்மையான உருவத்தை உருவாக்குவதில் டாகூர் வெற்றி பெற்றார். 1837 வாக்கில், அவர் ஒரு பொதுவான உப்பு கரைசலைக் கொண்டு படங்களை சரிசெய்ய முடிந்தது. அவர் இந்த செயல்முறையை டாகூரோடைப் என்று அழைத்தார், மேலும் அதை வணிகமயமாக்க ஓரிரு ஆண்டுகள் தோல்வியுற்றார். இறுதியில், விஞ்ஞானியும் அரசியல்வாதியுமான பிரான்சுவா அராகோவின் உதவியுடன், பிரெஞ்சு அரசாங்கம் டாகூரின் பொது வெளியீட்டிற்கான செயல்முறையை வாங்கியது. இதற்கு ஈடாக, டாகூர் மற்றும் நீப்ஸின் மகன் ஐசிடோர் ஆகியோருக்கு ஓய்வூதியம் வழங்கப்பட்டது. 1830 களில், ஆங்கில விஞ்ஞானி வில்லியம் ஹென்றி ஃபாக்ஸ் டால்போட் வெள்ளி உப்புகளைப் பயன்படுத்தி கேமரா படங்களைப் பிடிக்க ஒரு செயல்முறையை சுயாதீனமாக கண்டுபிடித்தார். புகைப்படம் எடுத்தல் அறிவிப்புக்கு தாகூர் அவரை அடித்துவிட்டார் என்று திகைத்த போதிலும், அவர் ஜனவரி 31,1839 அன்று ராயல் இன்ஸ்டிடியூஷனுக்கு சம் அக்கவுண்ட் ஆஃப் தி ஆர்ட் ஆஃப் ஃபோட்டோஜெனிக் டிராயிங் என்ற தலைப்பில் ஒரு துண்டுப்பிரசுரத்தை சமர்ப்பித்தார், இது புகைப்படம் எடுத்தல் பற்றிய முதல் வெளியிடப்பட்ட விளக்கமாகும். இரண்டு ஆண்டுகளுக்குள், டால்போட் காகிதத்தில் புகைப்படங்களை உருவாக்குவதற்கான இரண்டு-படி செயல்முறையை உருவாக்கினார், அதை அவர் காலோடைப்ஸ் என்று அழைத்தார். காலோடைப் செயல்முறை முதன்முதலில் எதிர்மறை அச்சிடலைப் பயன்படுத்தியது, இது இனப்பெருக்க செயல்பாட்டில் உள்ள அனைத்து மதிப்புகளையும் மாற்றியமைக்கிறது-கருப்பு வெள்ளை நிறமாகவும், நேர்மாறாகவும் காட்டுகிறது. எதிர்மறை அச்சிடுதல், கொள்கையளவில், அசல் எதிர்மறையிலிருந்து வரம்பற்ற நேர்மறை அச்சிடல்களை உருவாக்க அனுமதிக்கிறது. காலோடைப் செயல்முறை ஒரு அச்சுத் தயாரிப்பாளருக்கு negative.Calotypes ஐ மறுபரிசீலனை செய்வதன் மூலம் விளைந்த படத்தை மாற்றும் திறனையும் அறிமுகப்படுத்தியது, இது ஒருபோதும் டாகுரோடைப் போல பிரபலமாகவோ அல்லது பரவலாகவோ இல்லை, முக்கியமாக பிந்தையது கூர்மையான விவரங்களை உருவாக்கியது. இருப்பினும், டாகூரோடைப்கள் ஒரு நேரடி நேர்மறை அச்சிடலை மட்டுமே உற்பத்தி செய்வதால், நகல்களை உருவாக்க முடியாது. இரண்டு படி எதிர்மறை/நேர்மறை செயல்முறையே நவீன புகைப்படத்திற்கு அடிப்படையாக அமைந்தது. வணிக உற்பத்திக்காக உருவாக்கப்பட்ட முதல் புகைப்படக் கேமரா 1839 ஆம் ஆண்டில் அல்போன்ஸ் கிரோக்ஸ் என்பவரால் கட்டப்பட்ட டாகூரோடைப் கேமரா ஆகும். பிரான்சில் கேமராக்களைத் தயாரிப்பதற்காக டாகுரே மற்றும் ஐசிடோர் நீப்ஸ் ஆகியோருடன் கிரோக்ஸ் ஒரு ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டார், ஒவ்வொரு சாதனம் மற்றும் பாகங்கள் 400 பிராங்குகள் செலவாகும். கேமரா ஒரு இரட்டை பெட்டி வடிவமைப்பாக இருந்தது, வெளிப்புற பெட்டியில் ஒரு நிலப்பரப்பு லென்ஸ் பொருத்தப்பட்டிருந்தது, மற்றும் உள் பெட்டியில் ஒரு தரை கண்ணாடி கவனம் செலுத்தும் திரை மற்றும் படத் தட்டு ஒரு ஹோல்டர். உட்புற பெட்டியை சறுக்குவதன் மூலம், பல்வேறு தூரங்களில் உள்ள பொருட்களை விரும்பிய அளவுக்கு கூர்மையான மையத்திற்கு கொண்டு வர முடியும். திரையில் திருப்திகரமான படம் குவிக்கப்பட்ட பிறகு, திரைக்கு பதிலாக ஒரு உணர்திறன் தட்டு மாற்றப்பட்டது. ஒரு சுருண்ட சக்கரம் லென்ஸுக்கு முன்னால் ஒரு செம்பு மடிப்பைக் கட்டுப்படுத்தியது, இது ஒரு ஷட்டராக செயல்பட்டது. ஆரம்பகால டாகூரோடைப் கேமராக்களுக்கு நீண்ட வெளிப்பாடு நேரங்கள் தேவைப்பட்டன, இது 1839 இல் 5 முதல் 30 நிமிடங்கள் வரை இருக்கலாம். Giroux daguerreotype கேமரா அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட பிறகு, மற்ற உற்பத்தியாளர்கள் விரைவாக மேம்பட்ட மாறுபாடுகளை உருவாக்கினர். முன்னதாக நீப்ஸுக்கு லென்ஸ்களை வழங்கிய சார்லஸ் செவாலியர், 1841 ஆம் ஆண்டில் அரை அளவிலான தட்டு பயன்படுத்தி இரட்டை பெட்டி கேமராவை உருவாக்கினார். செவாலியரின் கேமராவில் ஒரு கீல் படுக்கை இருந்தது, இது படுக்கையின் பாதியை உள்ளமைக்கப்பட்ட பெட்டியின் பின்புறத்தில் மடிக்க அனுமதிக்கிறது. அதிகரித்த பெயர்வுத்திறனைக் கொண்டிருப்பதைத் தவிர, கேமராவில் வேகமான லென்ஸ் இருந்தது, இது வெளிப்பாடு நேரங்களை 3 நிமிடங்களாகக் குறைத்தது, மேலும் லென்ஸின் முன்புறத்தில் ஒரு ப்ரிஸம் இருந்தது, இது படத்தை பக்கவாட்டில் சரியாக இருக்க அனுமதித்தது. மற்றொரு பிரெஞ்சு வடிவமைப்பு 1841 இல் உருவானது, இது மார்க் அன்டோயின் கவுடினால் உருவாக்கப்பட்டது. நவெல் அப்பாரில் கவுடின் கேமராவில் லென்ஸின் முன்புறத்தில் பொருத்தப்பட்ட மூன்று வெவ்வேறு அளவிலான துளைகளுடன் ஒரு உலோக வட்டு இருந்தது. வேறு துளைக்கு சுழற்றுவது திறம்பட மாறி எஃப்-ஸ்டாப்களை வழங்கியது, இது கேமராவுக்குள் வெவ்வேறு அளவு ஒளியை அனுமதிக்கிறது. கவனம் செலுத்த நெஸ்டட் பெட்டிகளைப் பயன்படுத்துவதற்குப் பதிலாக, கவுடின் கேமரா நெஸ்டட் பித்தளை குழாய்களைப் பயன்படுத்தியது. ஜெர்மனியில், பீட்டர் ஃப்ரெட்ரிக் வோய்ட்லாண்டர் ஒரு கூம்பு வடிவத்துடன் அனைத்து உலோக கேமராவையும் வடிவமைத்தார், இது சுமார் 3 அங்குல விட்டம் கொண்ட வட்டப் படங்களை உருவாக்கியது. ஜோசப் பெட்ஸ்வால் வடிவமைத்த லென்ஸைப் பயன்படுத்துவதே வாய்ட்லாண்டர் கேமராவின் தனித்துவமான பண்பு ஆகும். பெட்ஸ்வால் லென்ஸ் அந்தக் காலத்தின் வேறு எந்த லென்ஸையும் விட கிட்டத்தட்ட 30 மடங்கு வேகமாக இருந்தது, மேலும் இது குறிப்பாக உருவப்படத்திற்காக தயாரிக்கப்பட்ட முதல் லென்ஸ் ஆகும். 1889 ஆம் ஆண்டில் கார்ல் ஜீஸ் அனாஸ்டிக்மாட் லென்ஸை அறிமுகப்படுத்தும் வரை அதன் வடிவமைப்பு உருவப்படங்களுக்கு மிகவும் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது. அமெரிக்காவில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட ஒரு தசாப்தத்திற்குள், 3 பொதுவான வடிவங்கள் பிரபலமான பயன்பாட்டில் இருந்தனஃ அமெரிக்கன்-அல்லது சாம்பர்டு-பாக்ஸ் கேமரா, ராபர்ட்ஸ்-வகை கேமரா அல்லது "பாஸ்டன் பாக்ஸ்" மற்றும் லூயிஸ்-வகை கேமரா. அமெரிக்கன்-பாக்ஸ் கேமராவில் முன் மற்றும் பின்புறத்தில் விளிம்புகள் இருந்தன, பின்புறத்தில் ஒரு திறப்பு இருந்தது, அங்கு உருவாக்கப்பட்ட படத்தை தரை கண்ணாடியில் பார்க்க முடியும். கேமராவின் மேற்புறத்தில் புகைப்படத் தகடுகளை வைப்பதற்கான கதவுகள் இருந்தன. உள்ளே தொலைதூரப் பொருட்களுக்கு ஒரு ஸ்லாட்டும், நெருக்கமானவற்றுக்கு பின்புறத்தில் மற்றொரு ஸ்லாட்டும் இருந்தன. லென்ஸ் நெகிழ்வதன் மூலம் அல்லது ரேக் மற்றும் பினியன் பொறிமுறையுடன் கவனம் செலுத்தப்பட்டது. ராபர்ட்ஸ் வகை கேமராக்கள் அமெரிக்கன்-பாக்ஸைப் போலவே இருந்தன, கேமராவின் முன்புறத்தில் ஒரு குமிழி-முன் புழு கியர் தவிர, இது கவனம் செலுத்துவதற்காக பின்புற பெட்டியை நகர்த்தியது. பல ராபர்ட் வகை கேமராக்கள் லென்ஸ் மவுண்டில் நேரடியாக கவனம் செலுத்த அனுமதித்தன. அமெரிக்காவில் மூன்றாவது பிரபலமான டாகூரோடைப் கேமரா லூயிஸ்-வகை ஆகும், இது 1851 இல் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது, இது கவனம் செலுத்துவதற்கு ஒரு பெல்லோவைப் பயன்படுத்தியது. லூயிஸ் வகை கேமராவின் பிரதான உடல் முன் பெட்டியில் பொருத்தப்பட்டிருந்தது, ஆனால் பின்புறப் பகுதி எளிதாக சறுக்குவதற்காக படுக்கையில் போடப்பட்டது. கவனம் செலுத்தியவுடன், பின்புறப் பகுதியைப் பிடிக்க ஒரு செட் ஸ்க்ரூ இறுக்கப்பட்டது. உடலின் நடுவில் பெல்லோக்களை வைத்திருப்பது அசல் படத்தின் இரண்டாவது, இன்-கேமரா நகலை உருவாக்க உதவுகிறது. டாகூரோடைப் கேமராக்கள் வெள்ளி செம்பு தகடுகளில் படங்களை உருவாக்கின, மேலும் படங்களை பாதரச நீராவியுடன் மட்டுமே உருவாக்க முடிந்தது. ஆரம்பகால டாகுரோடைப் கேமராக்கள் தட்டுகளில் உள்ள படங்களை அம்பலப்படுத்த பல நிமிடங்கள் முதல் அரை மணி நேரம் வரை தேவைப்பட்டன. 1840 வாக்கில், வேதியியல் தயாரிப்பு மற்றும் மேம்பாட்டு செயல்முறைகளில் முன்னேற்றங்கள் மற்றும் லென்ஸ் வடிவமைப்பில் முன்னேற்றங்கள் காரணமாக வெளிப்பாடு நேரங்கள் ஒரு சில நொடிகளாகக் குறைக்கப்பட்டன. அமெரிக்க டாகுரியோடைபிஸ்டுகள் வெகுஜன உற்பத்தியில் தயாரிக்கப்பட்ட தகடுகளை அறிமுகப்படுத்தினர், மேலும் தட்டு அளவுகள் சர்வதேச அளவில் தரப்படுத்தப்பட்டனஃ முழு தட்டு (6.5 x 8.5 அங்குலங்கள்), மூன்று காலாண்டு தட்டு (5.5 x 7.5 அங்குலங்கள்), அரை தட்டு (4.5 x 5.5 அங்குலங்கள்), காலாண்டு தட்டு (3.5 x 4.5 அங்குலங்கள்), ஆறாவது தட்டு (2.5 x 3.5 அங்குலங்கள்), மற்றும் ஒன்பதாவது தட்டு (2.5 x 2.5 அங்குலங்கள்). தட்டுகள் பெரும்பாலும் வட்ட மற்றும் ஓவல் வடிவங்களுடன் வழக்குகள் மற்றும் நகைகளுக்கு பொருந்தும் வகையில் வெட்டப்பட்டன. 9 x 13 அங்குலங்கள் ("இரட்டை-முழு" தட்டு) அல்லது 13,5 x 16,5 அங்குலங்கள் (சவுத்வொர்த் & ஹாவ்ஸ் தட்டு) போன்ற அளவுகளுடன் பெரிய தட்டுகள் தயாரிக்கப்பட்டன. 1850 களில் டகெரோடைப்பை படிப்படியாக மாற்றிய கொலோடியன் ஈரமான தட்டு செயல்முறைக்கு புகைப்படக் கலைஞர்கள் பயன்படுத்துவதற்கு சற்று முன்பு மெல்லிய கண்ணாடி அல்லது இரும்பு தகடுகளை கோட் செய்து உணர்திறன்ப்படுத்த வேண்டும், மேலும் ஈரமாக இருக்கும்போது அவற்றை கேமராவில் அம்பலப்படுத்த வேண்டும். ஆரம்பகால ஈரமான தட்டு கேமராக்கள் மிகவும் எளிமையானவை மற்றும் டாகூரோடைப் கேமராக்களிலிருந்து சற்று வித்தியாசமாக இருந்தன, ஆனால் மிகவும் அதிநவீன வடிவமைப்புகள் இறுதியில் தோன்றின. 1864 ஆம் ஆண்டின் டுப்ரோனி ஒரு தனி இருண்ட அறையை விட கேமராவிற்குள்ளேயே தகடுகளை உணர்த்துவதற்கும் உருவாக்குவதற்கும் அனுமதித்தது. மற்ற கேமராக்கள் ஒரு பெரிய தட்டில் பல சிறிய உருவப்படங்களை புகைப்படம் எடுப்பதற்காக பல லென்ஸ்களுடன் பொருத்தப்பட்டன, இது கார்ட்கள் டி விஸிட் செய்யும் போது பயனுள்ளதாக இருக்கும். ஈரமான தட்டு சகாப்தத்தில்தான் கவனம் செலுத்துவதற்கு பெல்லோக்களைப் பயன்படுத்துவது பரவலாகியது, இதனால் பெரிய மற்றும் எளிதில் சரிசெய்யப்பட்ட நெஸ்டட் பாக்ஸ் வடிவமைப்பு வழக்கற்றுப் போனது. பல ஆண்டுகளாக, வெளிப்பாடு நேரங்கள் நீண்டதாக இருந்ததால், புகைப்படக்காரர் லென்ஸ் தொப்பியை அகற்றி, லைட்டிங் நிலைமைகளால் தேவைப்படும் என்று மதிப்பிடப்பட்ட விநாடிகளின் (அல்லது நிமிடங்கள்) எண்ணிக்கையை எண்ணி, பின்னர் தொப்பியை மாற்றினார். அதிக உணர்திறன் கொண்ட புகைப்படப் பொருட்கள் கிடைத்தவுடன், கேமராக்கள் இயந்திர ஷட்டர் வழிமுறைகளை இணைக்கத் தொடங்கின, அவை மிகக் குறுகிய மற்றும் துல்லியமான நேர வெளிப்பாடுகளை உருவாக்க அனுமதித்தன. புகைப்படத் திரைப்படத்தைப் பயன்படுத்துவதில் ஜார்ஜ் ஈஸ்ட்மேன் முன்னோடியாக இருந்தார், அவர் 1889 இல் செல்லுலாய்டுக்கு மாறுவதற்கு முன்பு 1885 இல் காகிதத் திரைப்படத்தைத் தயாரிக்கத் தொடங்கினார். அவர் "கோடக்" என்று அழைத்த அவரது முதல் கேமரா முதன்முதலில் 1888 இல் விற்பனைக்கு வழங்கப்பட்டது. இது ஒரு நிலையான-ஃபோகஸ் லென்ஸ் மற்றும் ஒற்றை ஷட்டர் வேகம் கொண்ட மிகவும் எளிய பாக்ஸ் கேமராவாக இருந்தது, இது ஒப்பீட்டளவில் குறைந்த விலையுடன் சராசரி நுகர்வோரை ஈர்த்தது. கோடாக் 100 வெளிப்பாடுகளுக்கு போதுமான படலத்துடன் முன்கூட்டியே ஏற்றப்பட்டது, மேலும் ரோல் முடிந்ததும் பதப்படுத்துவதற்கும் மீண்டும் ஏற்றுவதற்கும் தொழிற்சாலைக்கு திருப்பி அனுப்பப்பட வேண்டும். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் ஈஸ்ட்மேன் தனது வரிசையை பெட்டி மற்றும் மடிப்பு கேமராக்கள் உட்பட பல மாடல்களுக்கு விரிவுபடுத்தினார். திரைப்படங்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதிக்குள் திரைப்படத் துறையை நிறுவும் இயக்கத்தை (ஒளிப்பதிவு) கைப்பற்றுவதை சாத்தியமாக்கியது. ஆரம்பகால நிலையான படங்கள் ஒரு கேமரா படத்தின் முதல் ஓரளவு வெற்றிகரமான புகைப்படம் சுமார் 1816 ஆம் ஆண்டில் நைசெஃபோர் நீப்ஸ் என்பவரால் எடுக்கப்பட்டது, அவரது சொந்த தயாரிப்பின் மிகச் சிறிய கேமராவையும், வெள்ளி குளோரைடு பூசப்பட்ட ஒரு காகிதத் துண்டையும் பயன்படுத்தி, அது ஒளிக்கு வெளிப்படும் இடத்தில் இருண்டது. மீதமுள்ள பாதிக்கப்படாத சில்வர் குளோரைடை அகற்றுவதற்கான வழிகள் எதுவும் நீப்ஸுக்குத் தெரியாது, எனவே புகைப்படம் நிரந்தரமாக இல்லை, இறுதியில் அதைப் பார்ப்பதற்குத் தேவையான ஒளியின் ஒட்டுமொத்த வெளிப்பாட்டால் முற்றிலும் இருண்டுவிட்டது. 1820 களின் நடுப்பகுதியில், நியிப்ஸ் பாரிஸ் ஒளியியலாளர்கள் சார்லஸ் மற்றும் வின்சென்ட் செவாலியர் ஆகியோரால் தயாரிக்கப்பட்ட ஒரு மர பெட்டி கேமராவைப் பயன்படுத்தினார், யூதேயாவின் பிடுமெனுடன் மெல்லிய பூசப்பட்ட மேற்பரப்புகளில் புகைப்படம் எடுத்தல் குறித்து பரிசோதனை செய்தார். பிற்றுமின் படத்தின் பிரகாசமான பகுதிகளில் மெதுவாக கடினமடைந்தது. கடினப்படுத்தப்படாத பிற்றுமின் பின்னர் கரைக்கப்பட்டது. அந்த புகைப்படங்களில் ஒன்று உயிர் பிழைத்துள்ளது. 1833 ஆம் ஆண்டில் நீப்ஸ் இறந்த பிறகு, அவரது பங்குதாரர் லூயிஸ் டாகூர் தொடர்ந்து பரிசோதனைகளை மேற்கொண்டார், மேலும் 1837 ஆம் ஆண்டளவில் முதல் நடைமுறை புகைப்பட செயல்முறையை உருவாக்கினார், அதற்கு அவர் டாகூரோடைப் என்று பெயரிட்டு 1839 ஆம் ஆண்டில் பகிரங்கமாக வெளியிட்டார். டாகூர் ஒரு வெள்ளி பூசப்பட்ட தாமிரத் தாளை அயோடின் நீராவியுடன் சிகிச்சையளித்து ஒளி-உணர்திறன் கொண்ட வெள்ளி அயோடைடு பூச்சு கொடுக்கிறார். கேமராவில் வெளிப்பட்ட பிறகு, படம் பாதரச நீராவியால் உருவாக்கப்பட்டது மற்றும் சாதாரண உப்பின் (சோடியம் குளோரைடு) வலுவான கரைசலுடன் சரி செய்யப்பட்டது. ஹென்றி ஃபாக்ஸ் டால்போட் 1840 ஆம் ஆண்டில் காலோடைப் என்ற வித்தியாசமான செயல்முறையை முழுமையாக்கினார். வணிகமயமாக்கப்பட்டதால், இரண்டு செயல்முறைகளும் இரண்டு உள்ளமைக்கப்பட்ட பெட்டிகளைக் கொண்ட மிக எளிய கேமராக்களைப் பயன்படுத்தின. பின்புற பெட்டியில் அகற்றக்கூடிய தரை கண்ணாடி திரை இருந்தது, மேலும் கவனத்தை சரிசெய்ய உள்ளேயும் வெளியேயும் சறுக்கலாம். கவனம் செலுத்திய பிறகு, தரை கண்ணாடிக்கு பதிலாக உணர்திறன் தட்டு அல்லது காகிதத்தைக் கொண்ட ஒளி இறுக்கமான வைத்திருப்பவர் மாற்றப்பட்டு லென்ஸ் மூடப்பட்டது. பின்னர் புகைப்படக்காரர் ஹோல்டரின் முன் அட்டையைத் திறந்து, லென்ஸை அவிழ்த்து, தொப்பியை மாற்றி ஹோல்டரை மூடுவதற்கு முன்பு லைட்டிங் நிலைமைகள் தேவைப்படும் அளவுக்கு நிமிடங்களை எண்ணினார். இந்த இயந்திர எளிமை இருந்தபோதிலும், உயர்தர நிறமற்ற லென்ஸ்கள் தரமானவையாக இருந்தன. உலர் தகடுகள் 1857 முதல் கொலோடியன் உலர் தகடுகள் கிடைத்தன, டெஸிரே வான் மோன்க்ஹோவனின் பணிக்கு நன்றி, ஆனால் 1871 ஆம் ஆண்டில் ரிச்சர்ட் லீச் மேடாக்ஸ் ஜெலட்டின் உலர் தட்டு கண்டுபிடிக்கும் வரை ஈரமான தட்டு செயல்முறையை தரம் மற்றும் வேகத்தில் போட்டியிட முடியும். 1878 ஆம் ஆண்டு ஜெலட்டின் குழம்பை வெப்பம்-பழுக்க வைப்பது அதன் உணர்திறனை பெரிதும் அதிகரித்தது என்ற கண்டுபிடிப்பு இறுதியாக "உடனடி" ஸ்னாப்ஷாட் வெளிப்பாடுகள் என்று அழைக்கப்படுவதை நடைமுறைப்படுத்தியது. முதல் முறையாக, ஒரு ட்ரைபாட் அல்லது பிற ஆதரவு இனி ஒரு முழுமையான தேவையாக இருக்கவில்லை. பகல் வெளிச்சம் மற்றும் வேகமான தட்டு அல்லது படத்துடன், படம் எடுக்கும் போது ஒரு சிறிய கேமராவை கையால் பிடிக்க முடியும். அமெச்சூர் புகைப்படக் கலைஞர்களின் எண்ணிக்கை அதிகரித்தது மற்றும் முறைசாரா "நேர்மையான" உருவப்படங்கள் பிரபலமடைந்தன. ஒற்றை மற்றும் இரட்டை லென்ஸ் பிரதிபலிப்புகள் முதல் பெரிய மற்றும் பருமனான ஃபீல்ட் கேமராக்கள், எளிய பாக்ஸ் கேமராக்கள் மற்றும் பாக்கெட் கடிகாரங்கள், தொப்பிகள் அல்லது பிற பொருட்களின் மாறுவேடத்தில் "துப்பறியும் கேமராக்கள்" வரை கேமரா வடிவமைப்புகளின் பெருக்கம் இருந்தது. நேர்மையான புகைப்படத்தை சாத்தியமாக்கிய குறுகிய வெளிப்பாடு நேரங்களும் இயந்திர ஷட்டர் என்ற மற்றொரு கண்டுபிடிப்பை அவசியமாக்கியது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் உள்ளமைக்கப்பட்ட ஷட்டர்கள் பொதுவானதாக இருந்தபோதிலும், முதல் ஷட்டர்கள் தனித்தனி பாகங்களாக இருந்தன. புகைப்படத் திரைப்படத்தின் கண்டுபிடிப்பு புகைப்படத் திரைப்படத்தைப் பயன்படுத்துவதில் ஜார்ஜ் ஈஸ்ட்மேன் முன்னோடியாக இருந்தார், அவர் 1885 ஆம் ஆண்டில் காகிதத் திரைப்படத்தைத் தயாரிக்கத் தொடங்கினார், பின்னர் 1888-1889 இல் செல்லுலாய்டுக்கு மாறினார். அவர் "கோடக்" என்று அழைத்த அவரது முதல் கேமரா முதன்முதலில் 1888 இல் விற்பனைக்கு வழங்கப்பட்டது. இது ஒரு நிலையான-ஃபோகஸ் லென்ஸ் மற்றும் ஒற்றை ஷட்டர் வேகம் கொண்ட மிகவும் எளிய பாக்ஸ் கேமராவாக இருந்தது, இது ஒப்பீட்டளவில் குறைந்த விலையுடன் சராசரி நுகர்வோரை ஈர்த்தது. கோடாக் 100 வெளிப்பாடுகளுக்கு போதுமான படலத்துடன் முன்கூட்டியே ஏற்றப்பட்டது, மேலும் ரோல் முடிந்ததும் பதப்படுத்துவதற்கும் மீண்டும் ஏற்றுவதற்கும் தொழிற்சாலைக்கு திருப்பி அனுப்பப்பட வேண்டும். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் ஈஸ்ட்மேன் தனது வரிசையை பெட்டி மற்றும் மடிப்பு கேமராக்கள் உட்பட பல மாடல்களுக்கு விரிவுபடுத்தினார். 1900 ஆம் ஆண்டில், ஈஸ்ட்மேன் பிரவுனி என்ற எளிய மற்றும் மிகவும் மலிவான பாக்ஸ் கேமராவுடன் வெகுஜன சந்தை புகைப்படத்தை ஒரு படி மேலே கொண்டு சென்றார், இது ஸ்னாப்ஷாட் என்ற கருத்தை அறிமுகப்படுத்தியது. பிரவுனி மிகவும் பிரபலமாக இருந்தது மற்றும் பல்வேறு மாதிரிகள் 1960கள் வரை விற்பனையில் இருந்தன. திரைப்பட கேமராவை ஒரு விலையுயர்ந்த பொம்மையிலிருந்து ஒரு நடைமுறை வணிக கருவியாக உருவாக்கவும் படம் அனுமதித்தது. ஈஸ்ட்மேன் குறைந்த விலையில் புகைப்படம் எடுப்பதில் முன்னேற்றம் அடைந்த போதிலும், பிளேட் கேமராக்கள் இன்னும் உயர் தரமான அச்சிட்டுகளை வழங்கின, மேலும் 20 ஆம் நூற்றாண்டு வரை பிரபலமாக இருந்தன. ரோல்ஃபில்ம் கேமராக்களுடன் போட்டியிட, இது ஒரு ஏற்றுதலுக்கு அதிக எண்ணிக்கையிலான வெளிப்பாடுகளை வழங்கியது, இந்த சகாப்தத்திலிருந்து பல மலிவான தட்டு கேமராக்கள் ஒரே நேரத்தில் பல தட்டுக்களை வைத்திருக்க பத்திரிகைகளைக் கொண்டிருந்தன. திரைப்பட பொதிகள் அல்லது ரோல்ஃபில்மைப் பயன்படுத்த அனுமதிக்கும் பிளேட் கேமராக்களுக்கான சிறப்பு பின்புறங்களும் இருந்தன, அதே போல் ரோல்ஃபில்ம் கேமராக்கள் தட்டுகளைப் பயன்படுத்த உதவும் பின்புறங்களும் இருந்தன. ஷ்மிட் கேமராக்கள் போன்ற சில சிறப்பு வகைகளைத் தவிர, பெரும்பாலான தொழில்முறை ஜோதிட வரைபடங்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதி வரை தட்டுகளைப் பயன்படுத்தின, அப்போது மின்னணு புகைப்படம் எடுத்தல் அவற்றை மாற்றியது. பல உற்பத்தியாளர்கள் 1905 மற்றும் 1913 க்கு இடையில் நிலையான புகைப்படத்திற்காக 35 மிமீ படலத்தைப் பயன்படுத்தத் தொடங்கினர். 1913 ஆம் ஆண்டில் டூரிஸ்ட் மல்டிபிள் மற்றும் 1914 ஆம் ஆண்டில் சிம்ப்ளக்ஸ் ஆகியவை பொதுமக்களுக்கு கிடைத்த முதல் 35 மிமீ கேமராக்கள் மற்றும் விற்பனையில் குறிப்பிடத்தக்க எண்ணிக்கையை எட்டின. லீட்ஸில் ஆராய்ச்சி மற்றும் மேம்பாட்டு பொறுப்பாளராக இருந்த ஆஸ்கர் பர்னாக், உயர்தர விரிவாக்கங்களை உருவாக்கும் திறன் கொண்ட ஒரு சிறிய கேமராவை உருவாக்க முயற்சிக்கும் போது, நிலையான கேமராக்களுக்கு 35 மிமீ சினிமா பிலிம் பயன்படுத்துவதை விசாரிக்க முடிவு செய்தார். 1913 ஆம் ஆண்டில் அவர் தனது முன்மாதிரி 35 மிமீ கேமராவை (உர்-லைகா) உருவாக்கினார், இருப்பினும் முதலாம் உலகப் போரினால் மேலும் மேம்பாடு பல ஆண்டுகளுக்கு தாமதமானது. முதலாம் உலகப் போருக்குப் பிறகு தான் லெய்கா தங்கள் முதல் 35 மிமீ கேமராக்களை வணிகமயமாக்கியது. லெய்ட்ஸ் 1923 மற்றும் 1924 க்கு இடையில் வடிவமைப்பை சோதனை-சந்தைப்படுத்தியது, 1925 ஆம் ஆண்டில் லெய்கா I (லெய்ட்ஸ் கேமராவிற்காக) கேமராவாக உற்பத்தி செய்யப்பட்டது என்று போதுமான நேர்மறையான கருத்துக்களைப் பெற்றது. லைக்காவின் உடனடி புகழ் பல போட்டியாளர்களை உருவாக்கியது, குறிப்பாக கான்டாக்ஸ் (1932 இல் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது), மேலும் உயர்நிலை காம்பாக்ட் கேமராக்களுக்கான விருப்ப வடிவமாக 35 மிமீ நிலையை உறுதிப்படுத்தியது. கோடக் 1934 ஆம் ஆண்டில் ரெட்டினா I உடன் சந்தையில் நுழைந்தது, இது அனைத்து நவீன 35 மிமீ கேமராக்களிலும் பயன்படுத்தப்படும் 135 தோட்டாக்களை அறிமுகப்படுத்தியது. ரெட்டினா ஒப்பீட்டளவில் மலிவானதாக இருந்தபோதிலும், 35 மிமீ கேமராக்கள் இன்னும் பெரும்பாலான மக்களுக்கு அணுக முடியாதவையாக இருந்தன, மேலும் ரோல்ஃபில்ம் வெகுஜன சந்தை கேமராக்களுக்கு விருப்பமான வடிவமாக இருந்தது. இது 1936 ஆம் ஆண்டில் மலிவான ஆர்கஸ் ஏ அறிமுகப்படுத்தப்பட்டதன் மூலமும், 1939 ஆம் ஆண்டில் மிகவும் பிரபலமான ஆர்கஸ் சி 3 இன் வருகையுடன் இன்னும் அதிக அளவிற்கு மாறியது. மலிவான கேமராக்கள் இன்னும் ரோல்ஃபில்மைப் பயன்படுத்தினாலும், 1966 இல் சி 3 நிறுத்தப்பட்ட நேரத்தில் 35 மிமீ ஃபிலிம் சந்தையில் ஆதிக்கம் செலுத்தியது. வளர்ந்து வரும் ஜப்பானிய கேமரா தொழில் 1936 ஆம் ஆண்டில் கேனான் 35 மிமீ ரேஞ்ச்ஃபைண்டருடன் தொடங்கப்பட்டது, இது 1933 குவானன் முன்மாதிரியின் மேம்பட்ட பதிப்பாகும். ஜப்பானிய கேமராக்கள் மேற்கத்திய நாடுகளில் பிரபலமடையத் தொடங்கின, கொரிய போர் வீரர்கள் மற்றும் ஜப்பானில் நிறுத்தப்பட்டுள்ள வீரர்கள் அவற்றை அமெரிக்காவிற்கும் பிற இடங்களுக்கும் கொண்டு வந்தனர். முதல் நடைமுறை ரிஃப்ளெக்ஸ் கேமரா 1928 ஆம் ஆண்டின் ஃபிராங்க் & ஹைடெக் ரோலிஃப்ளெக்ஸ் நடுத்தர வடிவ டி. எல். ஆர் ஆகும். ஒற்றை மற்றும் இரட்டை லென்ஸ் ரிஃப்ளெக்ஸ் கேமராக்கள் பல தசாப்தங்களாக கிடைத்திருந்தாலும், அவை மிகவும் பிரபலமடைய முடியாத அளவுக்கு பருமனாக இருந்தன. இருப்பினும், ரோலிஃப்ளெக்ஸ், பரவலான பிரபலத்தை அடைய போதுமான அளவு கச்சிதமாக இருந்தது மற்றும் நடுத்தர வடிவ டி. எல். ஆர் வடிவமைப்பு உயர் மற்றும் குறைந்த-நிலை கேமராக்களுக்கு பிரபலமானது. எஸ்எல்ஆர் வடிவமைப்பில் இதேபோன்ற புரட்சி 1933 ஆம் ஆண்டில் 127 ரோல்ஃபில்மைப் பயன்படுத்திய சிறிய எஸ்எல்ஆர், இஹாகி எக்ஸக்தா அறிமுகப்படுத்தப்பட்டதன் மூலம் தொடங்கியது. இதைத் தொடர்ந்து மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு 135 ஃபிலிம்களைப் பயன்படுத்திய முதல் மேற்கத்திய எஸ். எல். ஆர் (இல்லையெனில் 35 மிமீ ஃபிலிம் என்று அழைக்கப்படுகிறது), கைன் எக்ஸாக்டா (உலகின் முதல் உண்மையான 35 மிமீ எஸ். எல். ஆர் சோவியத் "ஸ்போர்ட்" கேமராவாக இருந்தது, இது கைன் எக்ஸாக்டாவுக்கு பல மாதங்களுக்கு முன்பு சந்தைப்படுத்தப்பட்டது, இருப்பினும் "ஸ்போர்ட்" அதன் சொந்த திரைப்பட தோட்டாக்களைப் பயன்படுத்தியது). 35 மிமீ எஸ். எல். ஆர் வடிவமைப்பு உடனடி பிரபலத்தைப் பெற்றது மற்றும் இரண்டாம் உலகப் போருக்குப் பிறகு புதிய மாதிரிகள் மற்றும் புதுமையான அம்சங்களின் வெடிப்பு ஏற்பட்டது. ஒரு சில 35 மிமீ டி. எல். ஆர். களும் இருந்தன, அவற்றில் மிகவும் பிரபலமானவை 1935 இன் கான்டாஃப்ளெக்ஸ் ஆகும், ஆனால் இவை பெரும்பாலும் சிறிய வெற்றியைப் பெற்றன. போருக்குப் பிந்தைய முதல் பெரிய எஸ். எல். ஆர் கண்டுபிடிப்பு கண்-நிலை வியூஃபைண்டர் ஆகும், இது முதன்முதலில் 1947 இல் ஹங்கேரிய டஃப்ளெக்ஸில் தோன்றியது மற்றும் 1948 இல் கான்டாக்ஸ் எஸ் மூலம் சுத்திகரிக்கப்பட்டது, இது பென்டாப்ரிஸத்தைப் பயன்படுத்திய முதல் கேமராவாகும். இதற்கு முன்பு, அனைத்து எஸ். எல். ஆர். களிலும் இடுப்பு மட்டத்தில் கவனம் செலுத்தும் திரைகள் பொருத்தப்பட்டிருந்தன. டஃப்ளெக்ஸ் உடனடி-திரும்பும் கண்ணாடியைக் கொண்ட முதல் எஸ். எல். ஆர் ஆகும், இது ஒவ்வொரு வெளிப்பாட்டிற்கும் பிறகு வியூஃபைண்டர் இருட்டடிப்பதைத் தடுத்தது. இதே காலகட்டத்தில் ஹாஸெல்ப்லேட் 1600F அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது, இது பல தசாப்தங்களாக நடுத்தர வடிவ எஸ். எல். ஆர்களுக்கான தரத்தை அமைத்தது. 1952 ஆம் ஆண்டில் ஆசாஹி ஆப்டிகல் கம்பெனி (இது பின்னர் அதன் பெண்டாக்ஸ் கேமராக்களுக்கு நன்கு அறியப்பட்டது) 135 ஃபிலிம், அசாஹிஃப்ளெக்ஸைப் பயன்படுத்தி முதல் ஜப்பானிய எஸ். எல். ஆரை அறிமுகப்படுத்தியது. 1950 களில் கேனான், யாஷிகா மற்றும் நிக்கோன் உள்ளிட்ட பல ஜப்பானிய கேமரா தயாரிப்பாளர்களும் எஸ். எல். ஆர் சந்தையில் நுழைந்தனர். நிக்கோனின் நுழைவு, நிக்கோன் எஃப், ஒன்றுக்கொன்று மாற்றக்கூடிய கூறுகள் மற்றும் ஆபரணங்களின் முழு வரிசையைக் கொண்டிருந்தது மற்றும் பொதுவாக முதல் ஜப்பானிய சிஸ்டம் கேமராவாக கருதப்படுகிறது. முந்தைய எஸ் தொடர் ரேஞ்ச்ஃபைண்டர் கேமராக்களுடன் எஃப் தான், தொழில்முறை தரமான உபகரணங்களை தயாரிப்பவராகவும், உலகின் சிறந்த பிராண்டுகளில் ஒன்றாகவும் நிக்கோனின் நற்பெயரை நிறுவ உதவியது. வழக்கமான கேமராக்கள் மிகவும் சுத்திகரிக்கப்பட்டதாகவும் அதிநவீனமாகவும் மாறிக் கொண்டிருந்தபோது, 1949 ஆம் ஆண்டில் முற்றிலும் புதிய வகை கேமரா சந்தையில் தோன்றியது. இது போலராய்டு மாடல் 95 ஆகும், இது உலகின் முதல் சாத்தியமான உடனடி படம். அதன் கண்டுபிடிப்பாளரின் நினைவாக லேண்ட் கேமரா என்று அழைக்கப்படும் 1965 ஆம் ஆண்டு, மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது மற்றும் எல்லா காலத்திலும் அதிக விற்பனையான கேமராக்களில் ஒன்றாக உள்ளது. தானியங்கி வெளிப்பாட்டைக் கொண்ட முதல் கேமரா 1938 ஆம் ஆண்டின் செலினியம் ஒளி மீட்டர் பொருத்தப்பட்ட, முழு தானியங்கி சூப்பர் கோடாக் சிக்ஸ்-20 பேக் ஆகும், ஆனால் அதன் மிக உயர்ந்த விலை (அந்த நேரத்தில்) $225 () எந்த அளவிலான வெற்றியையும் அடைவதைத் தடுத்தது. இருப்பினும், 1960 களில், குறைந்த விலை மின்னணு கூறுகள் பொதுவானவையாக இருந்தன, மேலும் ஒளி மீட்டர்கள் மற்றும் தானியங்கி வெளிப்பாடு அமைப்புகள் பொருத்தப்பட்ட கேமராக்கள் பெருகிய முறையில் பரவலாகின. அடுத்த தொழில்நுட்ப முன்னேற்றம் 1960 இல் வந்தது, ஜெர்மன் மெக் 16 எஸ். பி சப்மினியேச்சர் மிகவும் துல்லியமான அளவீட்டிற்காக லென்ஸுக்குப் பின்னால் ஒளி மீட்டரை வைத்த முதல் கேமராவாக மாறியது. இருப்பினும், த்ரூ-தி-லென்ஸ் அளவீடு இறுதியில் மற்ற வகை கேமராவை விட எஸ். எல். ஆர். களில் பொதுவாகக் காணப்படும் ஒரு அம்சமாக மாறியது; டி. டி. எல் அமைப்பைக் கொண்ட முதல் எஸ். எல். ஆர் 1962 ஆம் ஆண்டின் டாப்கான் ஆர்இ சூப்பர் ஆகும். டிஜிட்டல் கேமராக்கள் அவற்றின் அனலாக் முன்னோடிகளிலிருந்து வேறுபடுகின்றன, அவை முதன்மையாக திரைப்படத்தைப் பயன்படுத்துவதில்லை, ஆனால் அதற்கு பதிலாக டிஜிட்டல் மெமரி கார்டுகள் அல்லது உள் சேமிப்பகத்தில் புகைப்படங்களைப் பிடிக்கவும் சேமிக்கவும் செய்கின்றன. அவற்றின் குறைந்த இயக்க செலவுகள் இரசாயன கேமராக்களை முக்கிய சந்தைகளுக்கு தள்ளியுள்ளன. டிஜிட்டல் கேமராக்கள் இப்போது வயர்லெஸ் தகவல்தொடர்பு திறன்களை (எடுத்துக்காட்டாக வைஃபை அல்லது புளூடூத்) புகைப்படங்களை மாற்றுவதற்கும், அச்சிடுவதற்கும் அல்லது பகிர்வதற்கும் உள்ளடக்கியது, மேலும் அவை பொதுவாக மொபைல் போன்களில் காணப்படுகின்றன. டிஜிட்டல் இமேஜிங் தொழில்நுட்பம் முதல் குறைக்கடத்தி பட சென்சார் சிசிடி ஆகும், இது 1969 ஆம் ஆண்டில் பெல் ஆய்வகத்தில் வில்லார்ட் எஸ். பாயில் மற்றும் ஜார்ஜ் ஈ. ஸ்மித் ஆகியோரால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. எம்ஓஎஸ் தொழில்நுட்பத்தை ஆராய்ச்சி செய்யும் போது, மின்சார கட்டணம் என்பது காந்த குமிழியின் ஒப்புமை என்றும் அதை ஒரு சிறிய எம்ஓஎஸ் மின்தேக்கியில் சேமிக்க முடியும் என்றும் அவர்கள் உணர்ந்தனர். ஒரு வரிசையில் தொடர்ச்சியான எம்ஓஎஸ் மின்தேக்கிகளை உருவாக்குவது மிகவும் நேரடியானதாக இருந்ததால், அவை பொருத்தமான மின்னழுத்தத்தை அவற்றுடன் இணைத்தன, இதனால் சார்ஜ் ஒன்றிலிருந்து மற்றொன்றுக்கு முன்னேற முடியும். சிசிடி என்பது ஒரு குறைக்கடத்தி சுற்று ஆகும், இது பின்னர் தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்புக்கான முதல் டிஜிட்டல் வீடியோ கேமராக்களில் பயன்படுத்தப்பட்டது. என்எம்ஓஎஸ் ஆக்டிவ்-பிக்சல் சென்சார் (ஏபிஎஸ்) 1980 களின் நடுப்பகுதியில் ஜப்பானில் ஒலிம்பஸால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. MOS குறைக்கடத்தி சாதனத் தயாரிப்பின் முன்னேற்றங்களால் இது இயக்கப்பட்டது, MOSFET அளவீடு சிறிய மைக்ரான் மற்றும் பின்னர் துணை மைக்ரான் அளவை எட்டியது. 1985 ஆம் ஆண்டில் ஒலிம்பஸில் சுடோமு நகமுராவின் குழுவால் என். எம். ஓ. எஸ் ஏபிஎஸ் உருவாக்கப்பட்டது. சிஎம்ஓஎஸ் ஆக்டிவ்-பிக்சல் சென்சார் (சிஎம்ஓஎஸ் சென்சார்) பின்னர் 1993 ஆம் ஆண்டில் நாசா ஜெட் ப்ராபல்ஷன் ஆய்வகத்தில் எரிக் ஃபோசமின் குழுவால் உருவாக்கப்பட்டது. ஆரம்பகால டிஜிட்டல் கேமரா முன்மாதிரிகள் ஸ்கேனர்களில் படங்களை டிஜிட்டல் மயமாக்கும் கருத்து மற்றும் வீடியோ சமிக்ஞைகளை டிஜிட்டல் மயமாக்கும் கருத்து, தனித்துவமான சென்சார் கூறுகளின் வரிசையிலிருந்து சமிக்ஞைகளை டிஜிட்டல் மயமாக்குவதன் மூலம் நிலையான படங்களை உருவாக்கும் கருத்தை முன்கூட்டியே கூறுகின்றன. ஆரம்பகால உளவு செயற்கைக்கோள்கள் மிகவும் சிக்கலான மற்றும் விலையுயர்ந்த முறையான டி-ஆர்பிட் மற்றும் திரைப்பட கேனிஸ்டர்களின் வான்வழி மீட்டெடுப்பைப் பயன்படுத்தின. செயற்கைக்கோள் மேம்பாட்டு மற்றும் மின்னணு ஸ்கேனிங் மூலம் படத்தைத் தரையில் நேரடியாக அனுப்புவதன் மூலம் இந்த படிநிலைகளைத் தவிர்க்க தொழில்நுட்பம் உந்தப்பட்டது. படத்தின் அளவு இன்னும் ஒரு பெரிய வரம்பாக இருந்தது, மேலும் இது படத்திற்கு பதிலாக பயன்படுத்தக்கூடிய மின்னணு பட பிடிப்பு வரிசையை உருவாக்குவதற்கான உந்துதலால் கடக்கப்பட்டு பெரிதும் எளிமைப்படுத்தப்பட்டது. முதல் மின்னணு இமேஜிங் செயற்கைக்கோள் 1976 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் என். ஆர். ஓ ஏவிய கே. எச்-11 ஆகும். இது (0.64 மெகாபிக்சல்) தெளிவுத்திறனுடன் சார்ஜ்-கபுல்ட் டிவைஸ் (சிசிடி) வரிசையைக் கொண்டிருந்தது. நியூயார்க்கில் உள்ள பிலிப்ஸ் ஆய்வகத்தில், எட்வர்ட் ஸ்டூப், பீட்டர் கேத் மற்றும் சோல்ட் சிலாகி ஆகியோர் 6 செப்டம்பர் 1968 அன்று "அனைத்து திட நிலை கதிர்வீச்சு இமேஜர்கள்" மீது காப்புரிமைக்கு விண்ணப்பித்தனர், மேலும் வரிசைகள் மற்றும் நெடுவரிசைகளில் இணைக்கப்பட்ட இரண்டு முனைய சாதனங்களின் வரிசையை உருவாக்க ஒரு மின்தேக்கியுடன் இணைக்கப்பட்ட ஃபோட்டோடியோட்களின் வரிசையால் ஆன மேட்ரிக்ஸில் ஒளியியல் படத்தைப் பெறுவதற்கும் சேமிப்பதற்கும் ஒரு தட்டையான திரை இலக்கை உருவாக்கினர். அவர்களின் அமெரிக்க காப்புரிமை 10 நவம்பர் 1970 அன்று வழங்கப்பட்டது. டெக்சாஸ் இன்ஸ்ட்ரூமென்ட்ஸ் பொறியாளர் வில்லிஸ் அட்காக் டிஜிட்டல் அல்லாத ஒரு படமற்ற கேமராவை வடிவமைத்து 1972 இல் காப்புரிமைக்கு விண்ணப்பித்தார், ஆனால் அது எப்போதாவது கட்டப்பட்டதா என்பது தெரியவில்லை. 1975 ஆம் ஆண்டில் ஒரு பொழுதுபோக்கு கட்டுமான திட்டமாக அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட குரோமெகோ சைக்ளோப்ஸ், ஒரு நுண் கணினியுடன் இணைக்கப்பட்ட முதல் டிஜிட்டல் கேமரா ஆகும். அதன் பட சென்சார் ஒரு மாற்றியமைக்கப்பட்ட உலோக-ஆக்சைடு-குறைக்கடத்தி (MOS) டைனமிக் ரேம் (DRAM) நினைவக சிப் ஆகும். சுய-கட்டுப்பாட்டு டிஜிட்டல் கேமராவை உருவாக்குவதற்கான முதல் பதிவு செய்யப்பட்ட முயற்சி 1975 ஆம் ஆண்டில் ஈஸ்ட்மேன் கோடாக்கில் பொறியாளரான ஸ்டீவன் சாஸன் என்பவரால் செய்யப்பட்டது. இது 1973 ஆம் ஆண்டில் ஃபேர்சைல்ட் செமிகண்டக்டர் உருவாக்கிய அப்போதைய புதிய திட-நிலை சிசிடி பட சென்சார் சில்லுகளைப் பயன்படுத்தியது. கேமரா 8 பவுண்டுகள் (3.6 கிலோ) எடையைக் கொண்டிருந்தது, கருப்பு மற்றும் வெள்ளை படங்களை ஒரு சிறிய கேசட் டேப்பில் பதிவு செய்தது, 0.01 மெகாபிக்சல் (10,000 பிக்சல்கள்) தெளிவுத்திறனைக் கொண்டிருந்தது, மேலும் டிசம்பர் 1975 இல் அதன் முதல் படத்தைப் பிடிக்க 23 வினாடிகள் எடுத்தது. முன்மாதிரி கேமரா ஒரு தொழில்நுட்ப பயிற்சியாக இருந்தது, உற்பத்திக்கான நோக்கம் அல்ல. அனலாக் எலக்ட்ரானிக் கேமராக்கள் கையடக்க எலக்ட்ரானிக் கேமராக்கள், எடுத்துச் செல்லப்பட வேண்டிய மற்றும் கையடக்க திரைப்பட கேமராவாக பயன்படுத்தப்படும் ஒரு சாதனத்தின் அர்த்தத்தில், 1981 ஆம் ஆண்டில் சோனி மாவிகா (காந்த வீடியோ கேமரா) செயல்விளக்கத்துடன் தோன்றியது. இது சோனியின் பிற்கால கேமராக்களுடன் குழப்பமடையக்கூடாது, அவை மாவிகா என்ற பெயரையும் கொண்டிருந்தன. இது ஒரு அனலாக் கேமராவாக இருந்தது, இதில் இது பிக்சல் சமிக்ஞைகளை தொடர்ந்து பதிவு செய்தது, வீடியோ டேப் இயந்திரங்கள் செய்ததைப் போல, அவற்றை தனித்துவமான நிலைகளாக மாற்றாமல்; இது தொலைக்காட்சி போன்ற சமிக்ஞைகளை 2x2 அங்குல "வீடியோ ஃப்ளாப்பி" ஆக பதிவு செய்தது. சுருக்கமாக, இது ஒரு வீடியோ மூவி கேமராவாக இருந்தது, இது ஒற்றை பிரேம்களை பதிவு செய்தது, ஃபீல்ட் பயன்முறையில் ஒரு வட்டுக்கு 50, மற்றும் பிரேம் பயன்முறையில் ஒரு வட்டுக்கு 25. படத்தின் தரம் அப்போதைய தற்போதைய தொலைக்காட்சிகளுக்கு சமமாக கருதப்பட்டது. அனலாக் எலக்ட்ரானிக் கேமராக்கள் 1986 வரை கேனான் ஆர். சி-701 உடன் சந்தையை அடைந்ததாகத் தெரியவில்லை. 1984 கோடைக்கால ஒலிம்பிக்கில் இந்த மாதிரியின் முன்மாதிரியை கேனான் நிரூபித்தது, ஜப்பானிய செய்தித்தாளான யோமியுரி ஷின்பனில் படங்களை அச்சிட்டது. அமெரிக்காவில், உண்மையான அறிக்கையிடலுக்கு இந்த கேமராக்களைப் பயன்படுத்திய முதல் வெளியீடு யு. எஸ். ஏ டுடே ஆகும், இது உலகத் தொடர் பேஸ்பால் பற்றிய அதன் கவரேஜில் இருந்தது. அனலாக் கேமராக்களை பரவலாக ஏற்றுக்கொள்வதை பல காரணிகள் தடுத்தன; செலவு ($20,000 வரை), படத்துடன் ஒப்பிடும்போது மோசமான படத் தரம் மற்றும் தரமான மலிவு அச்சுப்பொறிகளின் பற்றாக்குறை. ஒரு படத்தைப் பிடிக்கவும் அச்சிடவும் முதலில் ஒரு பிரேம் கிராபர் போன்ற உபகரணங்களுக்கான அணுகல் தேவைப்பட்டது, இது சராசரி நுகர்வோர் அடைய முடியாதது. "வீடியோ ஃப்ளாப்பி" வட்டுகள் பின்னர் திரையில் பார்க்க பல ரீடர் சாதனங்களைக் கொண்டிருந்தன, ஆனால் அவை ஒருபோதும் கணினி இயக்ககமாக தரப்படுத்தப்படவில்லை. ஆரம்பகால தத்தெடுப்பாளர்கள் செய்தி ஊடகங்களில் இருந்தனர், அங்கு பயன்பாடு மற்றும் தொலைபேசி இணைப்புகள் மூலம் படங்களை அனுப்பும் திறன் ஆகியவற்றால் செலவு மறுக்கப்பட்டது. மோசமான படத் தரம் செய்தித்தாள் கிராபிக்ஸ் குறைந்த தெளிவுத்திறனால் ஈடுசெய்யப்பட்டது. செயற்கைக்கோள் இணைப்பு இல்லாமல் படங்களை அனுப்பும் இந்த திறன் 1989 தியனன்மென் சதுக்க ஆர்ப்பாட்டங்கள் மற்றும் 1991 இல் முதல் வளைகுடா போரின் போது பயனுள்ளதாக இருந்தது. அமெரிக்க அரசாங்க நிறுவனங்களும் நிலையான வீடியோ கருத்தாக்கத்தில் வலுவான ஆர்வத்தை எடுத்துக் கொண்டன, குறிப்பாக அமெரிக்க கடற்படை ஒரு நிகழ்நேர காற்று-க்கு-கடல் கண்காணிப்பு அமைப்பாக பயன்படுத்தப்பட்டது. நுகர்வோருக்கு சந்தைப்படுத்தப்பட்ட முதல் அனலாக் எலக்ட்ரானிக் கேமரா 1987 இல் காஸியோ விஎஸ்-101 ஆக இருக்கலாம். அதே ஆண்டில் தயாரிக்கப்பட்ட ஒரு குறிப்பிடத்தக்க அனலாக் கேமரா நிக்கோன் கியூவி-1000சி ஆகும், இது ஒரு பத்திரிகை கேமராவாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் பொது பயனர்களுக்கு விற்பனைக்கு வழங்கப்படவில்லை, இது சில நூறு யூனிட்களை மட்டுமே விற்றது. இது படங்களை சாம்பல் நிறத்தில் பதிவு செய்தது, மேலும் செய்தித்தாள் அச்சில் உள்ள தரம் திரைப்பட கேமராக்களுக்கு சமமாக இருந்தது. தோற்றத்தில் இது ஒரு நவீன டிஜிட்டல் ஒற்றை-லென்ஸ் ரிஃப்ளெக்ஸ் கேமராவை ஒத்திருந்தது. படங்கள் வீடியோ ஃப்ளாப்பி டிஸ்க்குகளில் சேமிக்கப்பட்டன. சிலிக்கான் ஃபிலிம், திரைப்பட கேமராக்களுக்கான முன்மொழியப்பட்ட டிஜிட்டல் சென்சார் கார்ட்ரிட்ஜ், இது 35 மிமீ கேமராக்கள் மாற்றமின்றி டிஜிட்டல் புகைப்படங்களை எடுக்க அனுமதிக்கும் என்று 1998 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் அறிவிக்கப்பட்டது. சிலிக்கான் ஃபிலிம் 35 மிமீ ஃபிலிம் ரோலாக வேலை செய்ய இருந்தது, லென்ஸுக்குப் பின்னால் 1.3 மெகாபிக்சல் சென்சார் மற்றும் கேமராவில் உள்ள ஃபிலிம் ஹோல்டரில் ஒரு பேட்டரி மற்றும் சேமிப்பு அலகு பொருத்தப்பட்டிருந்தது. ஒருபோதும் வெளியிடப்படாத இந்த தயாரிப்பு, டிஜிட்டல் கேமரா தொழில்நுட்பத்தின் மேம்பாடுகள் மற்றும் மலிவு விலை காரணமாக பெருகிய முறையில் வழக்கற்றுப் போனது. சிலிக்கான் பிலிம்ஸின் தாய் நிறுவனம் 2001 இல் திவால்நிலைக்கு விண்ணப்பித்தது. ஆரம்பகால உண்மையான டிஜிட்டல் கேமராக்கள் 1970 களின் பிற்பகுதியில், உண்மையான வணிக டிஜிட்டல் கேமராக்களை உற்பத்தி செய்யத் தேவையான தொழில்நுட்பம் இருந்தது. கணினிமயமாக்கப்பட்ட கோப்பாக படங்களை பதிவு செய்த முதல் உண்மையான சிறிய டிஜிட்டல் கேமரா 1988 ஆம் ஆண்டின் புஜி டிஎஸ்-1பி ஆகும், இது 2 எம்பி எஸ்ஆர்ஏஎம் (நிலையான ரேம்) மெமரி கார்டில் பதிவு செய்யப்பட்டது, இது தரவை நினைவகத்தில் வைத்திருக்க பேட்டரியைப் பயன்படுத்தியது. இந்த கேமரா ஒருபோதும் பொதுமக்களுக்கு சந்தைப்படுத்தப்படவில்லை. வணிக ரீதியாக விற்கப்பட்ட எந்தவொரு வகையான முதல் டிஜிட்டல் கேமராவும் 1987 ஆம் ஆண்டில் மெகாவிஷன் டெஸெராவாக இருக்கலாம், இருப்பினும் அதன் விற்பனை குறித்து விரிவான ஆவணங்கள் அறியப்படவில்லை. உண்மையில் வணிக ரீதியாக சந்தைப்படுத்தப்பட்ட முதல் கையடக்க டிஜிட்டல் கேமரா டிசம்பர் 1989 இல் ஜப்பானில் விற்கப்பட்டது, ஃபுஜியின் டிஎஸ்-எக்ஸ் அமெரிக்காவில் வணிக ரீதியாக கிடைக்கக்கூடிய முதல் கையடக்க டிஜிட்டல் கேமரா டைகேம் மாடல் 1 ஆகும், இது முதன்முதலில் நவம்பர் 1990 இல் அனுப்பப்பட்டது. இது முதலில் ஒரு வணிக ரீதியான தோல்வியாக இருந்தது, ஏனெனில் இது கருப்பு மற்றும் வெள்ளை, குறைந்த தெளிவுத்திறன் மற்றும் கிட்டத்தட்ட $1,000 () செலவாகும். பின்னர் 1992 ஆம் ஆண்டில் லாஜிடெக் ஃபோட்டோமன் என மீண்டும் விற்கப்பட்டபோது இது மிதமான வெற்றியைக் கண்டது. இது ஒரு சிசிடி பட சென்சாரைப் பயன்படுத்தியது, படங்களை டிஜிட்டல் முறையில் சேமித்து வைத்தது மற்றும் பதிவிறக்கத்திற்காக ஒரு கணினியுடன் நேரடியாக இணைக்கப்பட்டது. டிஜிட்டல் எஸ்எல்ஆர் (டிஎஸ்எல்ஆர்) நிக்கோன் 1980 களின் நடுப்பகுதியில் இருந்து டிஜிட்டல் புகைப்படத்தில் ஆர்வம் கொண்டிருந்தார். ஜூலை 1986 இல், ஃபோட்டோகினாவுக்கு வழங்கியபோது, பானாசோனிக் தயாரித்த முதல் எஸ். எல். ஆர்-வகை டிஜிட்டல் கேமராவின் (ஸ்டில் வீடியோ கேமரா) செயல்பாட்டு முன்மாதிரியை நிக்கோன் அறிமுகப்படுத்தியது. நிகோன் எஸ். வி. சி 300,000 பிக்சல்கள் கொண்ட 2/3 "சார்ஜ்-கபுல்ட் சாதனத்தை சென்சார் செய்து கட்டப்பட்டது. சேமிப்பு ஊடகம், கேமராவுக்குள் ஒரு காந்த நெகிழ்ச்சி, வரையறையைப் பொறுத்து 25 அல்லது 50 பி & டபிள்யூ படங்களைப் பதிவு செய்ய அனுமதிக்கிறது. 1991 ஆம் ஆண்டில், கோடக் கோடக் டி. சி. எஸ் (கோடக் டிஜிட்டல் கேமரா சிஸ்டம்) ஐ சந்தைக்கு கொண்டு வந்தது, இது தொழில்முறை கோடக் டி. சி. எஸ் எஸ் எஸ். எல். ஆர் கேமராக்களின் நீண்ட வரிசையின் தொடக்கமாகும், அவை பெரும்பாலும் திரைப்பட உடல்களை அடிப்படையாகக் கொண்டிருந்தன, பெரும்பாலும் நிக்கான்கள். கோடக் டிசிஎஸ் வணிக ரீதியாக கிடைக்கக்கூடிய முதல் டிஜிட்டல் எஸ்எல்ஆர் (டிஎஸ்எல்ஆர்) ஆகும், இது 1.3 மெகாபிக்சல் சென்சாரைப் பயன்படுத்தியது, ஒரு பருமனான வெளிப்புற டிஜிட்டல் சேமிப்பு அமைப்பைக் கொண்டிருந்தது மற்றும் $13,000 () விலையில் இருந்தது. கோடக் டிசிஎஸ்-200 இன் வருகையின் போது, கோடக் டிசிஎஸ் கோடக் டிசிஎஸ்-100 என்று அழைக்கப்பட்டது. 1988 ஆம் ஆண்டில் முதல் ஜேபிஇஜி மற்றும் எம்பிஇஜி தரநிலைகள் உருவாக்கப்பட்டதன் மூலம் டிஜிட்டல் வடிவங்களுக்கான நகர்வு உதவியது, இது படம் மற்றும் வீடியோ கோப்புகளை சேமிப்புக்காக சுருக்க அனுமதித்தது. பின்புறத்தில் திரவ படிகக் காட்சியைக் கொண்ட முதல் நுகர்வோர் கேமரா 1995 ஆம் ஆண்டில் ஹிரோயுகி சுடாகா தலைமையிலான குழுவால் உருவாக்கப்பட்ட கேசியோ கியூவி-10 ஆகும். காம்பாக்ட்ஃப்ளாஷ் பயன்படுத்திய முதல் கேமரா 1996 இல் கோடக் டிசி-25 ஆகும். வீடியோ கிளிப்களைப் பதிவு செய்யும் திறனை வழங்கிய முதல் கேமரா 1995 இல் ரிச்சோ ஆர். டி. சி-1 ஆக இருக்கலாம். 1995 ஆம் ஆண்டில் மினோல்டா ஆர். டி-175 ஐ அறிமுகப்படுத்தியது, இது மினோல்டா 500எஸ்ஐ எஸ். எல். ஆரை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இது ஒரு ஸ்ப்ளிட்டர் மற்றும் மூன்று சுயாதீனமான சிசிடிக்களைக் கொண்டிருந்தது. இந்த கலவையானது 1.75M பிக்சல்களை வழங்கியது. எஸ்எல்ஆர் தளத்தைப் பயன்படுத்துவதன் நன்மை என்னவென்றால், தற்போதுள்ள மினோல்டா ஏஎஃப் மவுண்ட் லென்ஸைப் பயன்படுத்தும் திறன் ஆகும். 1999 ஆம் ஆண்டில் நிக்கோன் டி1 என்ற 2.74 மெகாபிக்சல் கேமரா அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது, இது ஒரு பெரிய உற்பத்தியாளரால் முற்றிலும் உருவாக்கப்பட்ட முதல் டிஜிட்டல் எஸ். எல். ஆர் ஆகும், மேலும் அறிமுகத்தின் போது 6,000 டாலருக்கும் குறைவான செலவில் தொழில்முறை புகைப்படக் கலைஞர்கள் மற்றும் உயர்நிலை நுகர்வோரால் மலிவு விலையில் இருந்தது. இந்த கேமரா நிக்கான் எஃப்-மவுண்ட் லென்ஸ்களையும் பயன்படுத்தியது, அதாவது திரைப்பட புகைப்படக் கலைஞர்கள் தங்களுக்கு ஏற்கனவே இருந்த அதே லென்ஸ்களில் பலவற்றைப் பயன்படுத்தலாம். தொழில்நுட்ப முன்னேற்றங்களால் இயக்கப்படும் டிஜிட்டல் கேமரா விற்பனை தொடர்ந்து செழித்து வளர்ந்தது. டிஜிட்டல் சந்தை காம்பாக்ட் டிஜிட்டல் ஸ்டில் கேமராக்கள், பிரிட்ஜ் கேமராக்கள், மிரர்லெஸ் காம்பாக்ட்கள் மற்றும் டிஜிட்டல் எஸ். எல். ஆர்கள் என பல்வேறு பிரிவுகளாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. 2003 முதல், டிஜிட்டல் கேமராக்கள் திரைப்பட கேமராக்களை விற்று விட்டன, மேலும் கோடக் ஜனவரி 2004 இல் வளர்ந்த நாடுகளில் கோடக்-பிராண்டட் திரைப்பட கேமராக்களை இனி விற்கப்போவதில்லை என்று அறிவித்தது-மேலும் மாறிவரும் தொழில்துறைக்கு ஏற்றவாறு போராடிய பின்னர் 2012 இல் திவால்நிலைக்கு விண்ணப்பித்தது. முதல் வணிக ரீதியான கேமரா போன் கியோசெரா விஷுவல் போன் வி. பி-210 ஆகும், இது மே 1999 இல் ஜப்பானில் வெளியிடப்பட்டது. இது அந்த நேரத்தில் "மொபைல் வீடியோஃபோன்" என்று அழைக்கப்பட்டது, மேலும் 110,000 பிக்சல்கள் முன் எதிர்கொள்ளும் கேமராவைக் கொண்டிருந்தது. இது 20 ஜேபிஇஜி டிஜிட்டல் படங்களை சேமித்து வைத்தது, அவை மின்னஞ்சல் மூலம் அனுப்பப்படலாம் அல்லது ஜப்பானின் தனிப்பட்ட கைபேசி அமைப்பு (பிஎச்எஸ்) செல்லுலார் நெட்வொர்க்கில் வினாடிக்கு இரண்டு படங்களை அனுப்ப முடியும். ஜூன் 2000 இல் தென் கொரியாவில் வெளியிடப்பட்ட சாம்சங் எஸ். சி. எச்-வி 200, உள்ளமைக்கப்பட்ட கேமராவைக் கொண்ட முதல் தொலைபேசிகளில் ஒன்றாகும். இது ஒரு டிஎஃப்டி திரவ-படிக டிஸ்ப்ளேவை (எல்சிடி) கொண்டிருந்தது மற்றும் 350,000 பிக்சல்கள் தெளிவுத்திறனில் 20 டிஜிட்டல் புகைப்படங்கள் வரை சேமித்து வைக்கப்பட்டது. இருப்பினும், இதன் விளைவாக வரும் படத்தை தொலைபேசி செயல்பாட்டின் மூலம் அனுப்ப முடியவில்லை, ஆனால் புகைப்படங்களை அணுக கணினி இணைப்பு தேவைப்பட்டது. முதல் வெகுஜன சந்தை கேமரா தொலைபேசி J-SH04 ஆகும், இது நவம்பர் 2000 இல் ஜப்பானில் விற்கப்பட்ட ஷார்ப் J-போன் மாடல் ஆகும். இது செல்போன் தொலைத்தொடர்பு மூலம் படங்களை உடனடியாக அனுப்ப முடியும். முக்கிய தொழில்நுட்ப முன்னேற்றங்களில் ஒன்று CMOS சென்சார்களின் வளர்ச்சியாகும், இது கேமரா தொலைபேசிகளை பரவலாக ஏற்றுக்கொள்வதற்கு இயக்கும் அளவுக்கு டிரைவ் சென்சார் செலவுகளை குறைக்க உதவியது. ஸ்மார்ட்போன்களில் இப்போது வழக்கமாக உயர் தெளிவுத்திறன் கொண்ட டிஜிட்டல் கேமராக்கள் உள்ளன. மேலும் காண்க புகைப்படம் எடுத்தல் லென்ஸ் வடிவமைப்பு திரைப்பட கேமரா மிக முக்கியமானதாகக் கருதப்படும் புகைப்படங்களின் பட்டியல் வெளிப்புற இணைப்புகள் டிஜிட்டல் கேமரா அருங்காட்சியகம், வரலாறு பிரிவுடன் கேமரா கேமராவின் வரையறுக்கப்பட்ட முழுமையான வரலாறு கேமரா கேமராவின் வரையறுக்கப்பட்ட முழுமையான வரலாறு