Cabaletta
கபலெட்டா என்பது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பெல் கான்டோ சகாப்தத்தில் அரியாக்களுக்கு குறிப்பாக விரும்பப்பட்ட இரண்டு பகுதி இசை வடிவமாகும், இது 1860 களில் சகாப்தத்தின் மிக முக்கியமான கூறுகளில் ஒன்றாகும். இன்னும் சரியாக, ஒரு கபலெட்டா என்பது பாடல் போன்ற கான்டாபிலைத் தொடர்ந்து மிகவும் அனிமேஷன் செய்யப்பட்ட பகுதியாகும். இது பெரும்பாலும் கதைக்களத்தில் ஒரு சிக்கல் அல்லது உணர்ச்சியின் தீவிரத்தை அறிமுகப்படுத்துகிறது. இந்த வார்த்தை இத்தாலிய கோபோலா (ஜோடி) என்பதிலிருந்து பெறப்பட்டதாக சில ஆதாரங்கள் தெரிவிக்கின்றன. மற்றொரு கோட்பாடு இது இத்தாலிய காவல்லோ (குதிரை) என்பதிலிருந்து பெறப்பட்டதாகக் கூறுகிறது, இது ஒரு குதிக்கும் குதிரையின் துடிக்கும் தாளத்தைக் குறிக்கிறது, இது பல புகழ்பெற்ற கபலெட்டாக்களின் துணையை உருவாக்குகிறது. ஒரே கட்டமைப்பிற்குள் வெவ்வேறு வேகத்தில் இரண்டு மாறுபட்ட பிரிவுகளைக் கொண்ட 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் இருந்து இசை ரீதியாக தனித்துவமான இயக்கங்களைக் கொண்ட மிகவும் விரிவான ஆரியாக்களாக ஒரு பரிணாம வளர்ச்சியின் ஒரு பகுதியாக கபலெட்டா உருவாக்கப்பட்டது. இந்த சொல் முதன்முதலில் 1826 ஆம் ஆண்டில் பியட்ரோ லிச்செந்தாலின் டிஸியோனாரியோவில் வரையறுக்கப்பட்டது. இது இரண்டு சரணங்களைக் கொண்ட ஒரு தொடர்ச்சியான கட்டமைப்பைக் கொண்டுள்ளது, அதைத் தொடர்ந்து அலங்கரிக்கப்பட்ட மாறுபாடுகள் உள்ளன. கபலெட்டா பொதுவாக ஒரு கோடாவுடன் முடிவடைகிறது, பெரும்பாலும் மிகவும் திறமையான ஒன்று. கிளாசிக் எடுத்துக்காட்டுகளில் ரோசினி (1817) எழுதிய லா செனெரென்டோலாவிலிருந்து "நான் பியூ மெஸ்டா", பெல்லினி (1835) எழுதிய ஐ பியூரிடானியிலிருந்து "வியன் டிலெட்டோ, è இன் சீல் லா லூனா" மற்றும் வெர்டியின் இல் ட்ரோவடோர் (1853) இலிருந்து "டி க்வெல்லா பிரா" ஆகியவை அடங்கும். பிற்காலப் பேச்சுவழக்கில், கபலெட்டா என்பது எந்தவொரு ஓபராடிக் குரல் குழுமத்தின் வேகமான இறுதிப் பகுதியைக் குறிக்க வந்தது, பொதுவாக ஒரு டூயட், ஒரு தனி ஆரியாவைக் காட்டிலும். எடுத்துக்காட்டாக, ரிகோலெட்டோவின் சட்டம் 1, காட்சி 2 இல் கில்டா மற்றும் ரிகோலெட்டோ இடையேயான டூயட் ஒப்பீட்டளவில் மெதுவான கபலெட்டாவுடன் முடிவடைகிறது, அதே நேரத்தில் சட்டம் 2 இன் முடிவில் அவர்களின் டூயட்டிற்கான கபலெட்டா மிகவும் உற்சாகமாக உள்ளது. கபலெட்டா பெரும்பாலும் வலுவான உணர்ச்சிகளை வெளிப்படுத்த பயன்படுத்தப்படுகிறதுஃ அதிகப்படியான மகிழ்ச்சி (டோனிசெட்டியின் லிண்டா டி சாமோனிக்ஸில் இருந்து லிண்டாவின் புகழ்பெற்ற கபலெட்டா "ஓ லூஸ் டி குவெஸ்ட் 'அனிமா"), பெரும் துக்கம் (லூசியாவின் "ஸ்பார்கி டி அமாரோ பியன்டோ" லூஸியா டி லாமெர்மூர்), அல்லது காலமற்ற காதல் (அல்ஜீரியாவில் உள்ள ரோஸினியின் எல்' இடாலியானாவிலிருந்து லிண்டோரோவின் குறுகிய கபலெட்டா). ரோசினி தனது ஓபராக்களில் உள்ள அனைத்து முக்கிய கதாபாத்திரங்களுக்கும் குறைந்தது ஒன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட கபலெட்டாக்களை எழுதினார். உதாரணமாக, அல்ஜீரியாவில் உள்ள எல் 'இடாலியானாவில் லிண்டோரோவுக்கு இரண்டு கபலெட்டாக்களும், இசபெல்லாவுக்கு மூன்று கபலெட்டாக்களும், முஸ்தஃபாவுக்கு ஒரு கபலெட்டாக்களும், டாட்டியோவுக்கு ஒரு கபலெட்டாக்களும் உள்ளன. குழுக்களின் இறுதி பாகங்கள் சேர்க்கப்பட்டால், மொத்தம் கிட்டத்தட்ட பதினாறு கபலெட்டாக்கள் ஆகும். கியூசெப் வெர்டி தொடர்ந்து கான்டாபில்-கபலெட்டா சூத்திரத்தை மிகுந்த உணர்ச்சிகரமான மற்றும் வியத்தகு விளைவுக்கு மாற்றியமைத்தார், 1862 ஆம் ஆண்டில் டான் கார்லோவின் "லா ஃபோர்ஸா டெல் டெஸ்டினோ" இல் "எக்லி ஏ சால்வோ" உடன் ஒரு தனி பகுதியாக அதை பெரும்பாலும் கைவிட்டார். ஒரு புகழ்பெற்ற வெர்டியன் கபலெட்டா அவரது 1853 லா டிராவியாட்டாவில் சட்டம் 1 இல் தோன்றுகிறார். இது வயலட்டாவின் "இ ஸ்ட்ரானோ! è strano.Ah fors 'è lui "அதில் அவள் இப்போது சந்தித்த ஆண் அவளுக்கானவராக இருக்கலாம் என்று கருதுகிறாள். ஆனால் இது அதன் விரைவான மற்றும் முரட்டுத்தனமான பைரோடெக்னிக்குகளுடன் "செம்ப்ரே லிபராவில்" "எப்போதும் சுதந்திரமாக" இருக்க வேண்டும் என்ற அவரது தீர்மானத்திற்கு வழிவகுக்கிறது. வெர்டியின் 1846 அட்டிலா சமகால விமர்சகர்களால் "கபலெட்டிஸ்மோவின் உச்சம்" என்று கருதப்படுகிறது. குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் ஆபெல், வில்லி (1962) ஹார்வர்ட் டிக்ஷனரி ஆஃப் மியூசிக். டெய்லர் & பிரான்சிஸ் புடென், ஜூலியன் (1998), "கபலெட்டா", ஸ்டான்லி சேடியில், (எட். ), தி நியூ க்ரோவ் டிக்ஷனரி ஆஃப் ஓபரா, தொகுதி. ஒன்று, பக்கங்கள் 665. லண்டன்ஃ மேக்மில்லன் பப்ளிஷர்ஸ், இன்க். என்சைக்ளோபீடியா பிரிட்டானிக்கா ஆன்லைன். "கபலேட்டா". britannica.com பெறப்பட்டது 23 ஜூலை 2011 ஃபிஷர், பர்டன் டி. (2005). மொஸார்ட்டின் டான் ஜியோவானி. ஓபரா ஜர்னிஸ் வெளியீடு. கிரீன்வால்ட், ஹெலன் எம். (ஆசிரியர்) (2012). விமர்சன வர்ணனை பதிப்பு மற்றும் ஸ்கோர் ஆஃப் அட்டிலா, சிகாகோ பல்கலைக்கழகம் பிரஸ், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இசை வகைகள் இத்தாலிய ஓபரா சொற்களஞ்சியம் பாடல் வடிவங்கள்