Marriage A-la-Mode (Hogarth)
திருமணம் ஏ-லா-மோட் என்பது 1743 மற்றும் 1745 க்கு இடையில் வில்லியம் ஹோகார்த் வரைந்த ஆறு படங்களின் தொடராகும், இது 18 ஆம் நூற்றாண்டின் சமூகத்தின் கூர்மையான வளைவாக கருதப்பட்டது. பணம் அல்லது சமூக அந்தஸ்துக்காக தவறாக கருதப்பட்ட திருமணத்தின் பேரழிவு விளைவுகளை அவை காட்டுகின்றன, மேலும் ஆதரவையும் அழகியலையும் நையாண்டி செய்கின்றன. இந்த படங்கள் லண்டனில் உள்ள நேஷனல் கேலரியில் வைக்கப்பட்டுள்ளன. இந்தத் தொடர் அவரது மற்ற தார்மீகக் கதைகளான ஏ ஹார்லோட்ஸ் புரோகிரஸ் (1732) மற்றும் ஏ ரேக்ஸ் புரோகிரஸ் (1735) ஆகியவற்றைப் போலவே பெறப்படவில்லை, மேலும் ஓவியங்கள் இறுதியாக 1751 இல் விற்கப்பட்டபோது, அது கலைஞர் எதிர்பார்த்ததை விட மிகக் குறைந்த தொகைக்கு இருந்தது. திருமணத்தில் கண்ணோட்டம் பிரபுக்களும் பணக்காரர்களும் நல்லொழுக்க வாழ்க்கை வாழ்கிறார்கள் என்ற பாரம்பரியக் கருத்தை ஏ-லா-மோட் ஹோகார்த் சவால் செய்கிறார், மேலும் ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட திருமணங்களை நையாண்டி செய்கிறார். ஒவ்வொரு பகுதியிலும், அவர் இளம் தம்பதியினரையும் அவர்களது குடும்பத்தினரையும் அறிமுகமானவர்களையும் அவர்களின் மோசமான நிலையில் காட்டுகிறார்ஃ விவகாரங்களில் ஈடுபடுவது, குடிப்பழக்கம், சூதாட்டம் மற்றும் ஏராளமான பிற தீமைகள். இது அவரது மிகச்சிறந்த திட்டமாகவும், அவரது தொடர் திட்டமிடப்பட்ட கதை சுழற்சிகளுக்கு சிறந்த எடுத்துக்காட்டாகவும் சிலர் கருதுகின்றனர். தொடரின் முதல், தி மேரேஜ் செட்டில்மெண்ட் (அதன் சட்டகத்தில் உள்ள பெயர்ஃ திருமண ஒப்பந்தம்), அவர் திவாலாகிவிட்ட ஏர்ல் ஸ்குவாண்டர்ஃபீல்டின் மகனுக்கும் ஒரு பணக்கார ஆனால் மோசமான நகர வணிகரின் மகளுக்கும் இடையிலான ஒரு ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட திருமணத்தைக் காட்டுகிறார். ஜன்னல் வழியாகத் தெரியும் ஏர்லின் புதிய மாளிகையின் கட்டுமானம் நிறுத்தப்பட்டுள்ளது, மேலும் ஒரு முதலீட்டாளர் மைய மேசையில் மேலும் கட்டுமானத்திற்கான கட்டணத்தை பேச்சுவார்த்தை நடத்துகிறார். வில்லியம் தி கான்கொரருடன் தோன்றிய தனது குடும்ப மரத்தின் படத்தை கவுட்டி ஏர்ல் பெருமையுடன் சுட்டிக்காட்டுகிறார். மகன் ஒரு கண்ணாடியில் தன்னைப் பார்க்கிறான், இந்த விஷயத்தில் தனது ஆர்வங்கள் எங்கு உள்ளன என்பதைக் காட்டுகிறது. அவரது கழுத்தில் ஒரு கருப்பு இணைப்பு உள்ளது, இது ஒரு சிஃபிலிடிக் புண்ணை மறைக்கக்கூடும். மன உளைச்சலுக்கு ஆளான வணிகரின் மகளை வழக்கறிஞர் சில்வர்டொங்கு ஆறுதல் கூறுகிறார். அவளுடைய திருமண மோதிரம் அவளுடைய கண்ணீரை உலர்த்த ஒரு கைக்குட்டை வழியாக இழுக்கப்படுகிறது. சுவர்களில் உள்ள முகங்களில் கூட சந்தேகங்கள் இருப்பதாகத் தெரிகிறது. மூலையில் ஒருவருக்கொருவர் சங்கிலியால் பிணைக்கப்பட்ட இரண்டு நாய்கள் இளம் தம்பதியினரின் நிலைமையை பிரதிபலிக்கின்றன. இரண்டாவதாக, தி டேட் அ டேட் (அதன் சட்டகத்தில் உள்ள பெயர்ஃ திருமணத்திற்குப் பிறகு, திருமணம் ஏற்கனவே உடைந்து போகத் தொடங்கியுள்ளன என்பதற்கான அறிகுறிகள் உள்ளன. கணவனும் மனைவியும் ஒருவருக்கொருவர் ஆர்வம் காட்டுவதாகத் தோன்றுகிறது, முந்தைய இரவு அவர்களின் தனித்தனி முரண்பாடுகளின் சான்றுகளுக்கு மத்தியில். ஒரு சிறிய நாய் கணவரின் கோட் பாக்கெட்டில் ஒரு பெண்ணின் தொப்பியைக் காண்கிறது, இது அவரது விபச்சாரத்தைக் குறிக்கிறது. அவரது காலில் ஒரு உடைந்த வாள் அவர் ஒரு சண்டையில் இருந்ததைக் காட்டுகிறது. மனைவியின் தோற்றமும் விசுவாசமின்மையைக் குறிக்கிறது. ஹோகார்த் ஒருமுறை குறிப்பிட்டது போல்ஃ "முடியின் ஒரு பூட்டு இவ்வாறு கோயில்களைக் கடந்து செல்கிறது. இது மிகவும் கவர்ச்சிகரமான விளைவைக் கொண்டுள்ளது, இது தளர்வான மற்றும் தாழ்ந்த வகுப்பைச் சேர்ந்த பெண்களுக்கு நன்கு தெரியும்". வீட்டின் ஒழுங்கீனம் மற்றும் செலுத்தப்படாத பில்களின் அடுக்கை வைத்திருக்கும் வேலைக்காரன் வீட்டு விவகாரங்கள் ஒரு குழப்பம் என்பதைக் காட்டுகிறது. இந்தத் தொடரின் மூன்றாவது, தி இந்ஸ்பெக்ஷன் (அதன் சட்டகத்தில் உள்ள பெயர்ஃ குவாக் டாக்டரைப் பார்வையிடுவது), விஸ்கவுண்ட் (எர்லின் மகன்) ஒரு இளம் விபச்சாரியுடன் ஒரு குவாக்கைப் பார்வையிடுவதைக் காட்டுகிறது. ஒரு விளக்கத்தின்படி, விஸ்கவுண்ட், தனது சிஃபிலிஸை குணப்படுத்துவதற்கான பாதரச மாத்திரைகள் குறித்து அதிருப்தி அடைந்து, பணத்தைத் திரும்பக் கோருகிறார், அதே நேரத்தில் அவருக்கு அடுத்துள்ள இளம் விபச்சாரி தனது வாயில் ஒரு திறந்த புண்ணைக் கொடுக்கிறார், இது சிஃபிலிஸின் ஆரம்ப அறிகுறியாகும். ஆனால் நேஷனல் கேலரியின் கண்காட்சியின் கண்காணிப்பாளரான ஜூடி எஜெர்டனின் பகுப்பாய்வின்படி, சரியான விளக்கம் மிகவும் வித்தியாசமானது, ஒருவேளை இன்னும் இருண்டதுஃ விஸ்கவுண்ட் குழந்தையை மருத்துவரிடம் கொண்டு வந்துள்ளது, ஏனெனில் அவர் சிஃபிலிஸ் நோயால் பாதிக்கப்பட்டுள்ளதாக நம்புகிறார். கத்தியைக் கொண்ட பெண் சிறுமியின் தாய், விஸ்கவுண்ட்டை பிளாக்மெயில் செய்வதற்காக கோபத்தை வெளிப்படுத்துகிறார், அவர் அமைக்கப்படுகிறார். அவர் தனது முதல் "பாதுகாவலர்" அல்ல என்பதால் அல்லது குவாக் மருத்துவரான தனது சிஃபிலிடிக் தந்தையிடமிருந்து நோயைப் பெற்றதால், அவரது தாயார் அவரை விற்றபோது குழந்தைக்கு ஏற்கனவே இந்த நோய் இருந்தது. இருப்பினும், கோபமடைந்த பெண்ணின் அடையாளம் சர்ச்சைக்குரியது, சிலர் அவர் குவாக்கின் உதவியாளர் என்று வாதிடுகிறார்கள், மற்றவர்கள் அவர் ஒரு மேடம் என்று கூறுகிறார்கள். ஓவியத்தின் கீழ் வலது மூலையில் ஒரு திறந்த புத்தகம் உள்ளது, அதில் பின்வருவன உள்ளனஃ எக்ஸ்ப்லிகேஷன் டி டியூக்ஸ் மெஷின்ஸ் சூப்பர்பெஸ், எல் 'யுன் போர் ஹெமெட்ரே எல்' பௌல்ஸ், எல் 'ஆட்ரே போர் சர்வர் டி டயர்-பவுச்சன், இன்வென்டெஸ் பார் மான்ஸ் டி லா பில்லுலே, வியூஸ் எட் அப்ரூவ்ஸ் லார் லா' அகாடமி ராயல் டெஸ் சயின்சஸ் அபாரிஸ், அல்லது, ஆங்கிலத்தில், "இரண்டு சூப்பர் இயந்திரங்களின் விளக்கம், ஒன்று தோள்களைத் திருப்ப, மற்றொன்று கார்க்ஸ்க்ரூவாக செயல்பட, பாரிஸில் உள்ள ராயல் அகாடமி ஆஃப் சயின்சஸ் கண்டுபிடித்தது மற்றும் அங்கீகரித்தது". இது அகாடமியால் வெளியிடப்பட்ட உண்மையான தொடர் வெளியீடுகளில் ஒரு கற்பனையான பக்கம். நான்காவது, கழிப்பறை (அதன் சட்டகத்தில் உள்ள பெயர்ஃ கவுண்டெஸின் மார்னிங் லெவி), பழைய எர்ல் இறந்துவிட்டார், எனவே மகன் இப்போது புதிய எர்ல் மற்றும் அவரது மனைவி கவுண்டெஸ். ஒரு வேலைக்காரன் தனது கழிப்பறைக்கு (சீர்ப்படுத்துதல்) செல்வதைப் போல, கவுண்டெஸ் தனது விருந்தினர்களிடம் முதுகில் உட்கார்ந்து, அவர்களைப் பற்றி மறந்துவிடுகிறாள். முதல் ஓவியத்திலிருந்து வழக்கறிஞர் சில்வர்டொங்கு கவுண்டெஸுக்கு அருகில் சாய்ந்து கொண்டிருக்கிறார், இது ஒரு விவகாரத்தின் இருப்பைக் குறிக்கிறது. இந்த புள்ளியை ஜோடிக்கு முன்னால் உள்ள குழந்தை அடிக்கோடிட்டுக் காட்டுகிறது, குயில்டிரியின் அடையாளமான ஆக்டியோன் சிலையின் கொம்புகளை சுட்டிக்காட்டுகிறது. பின்னணியில் உள்ள ஓவியங்களில் லோத் மற்றும் அவரது மகள்களான ஜுபிடர் மற்றும் ஐயோ பற்றிய விவிலியக் கதையும், கேனிமீட் கற்பழிக்கப்பட்டதும் அடங்கும். ஆக்டேயோன் மற்றும் பல சிலைகள் ஏலம் விடப்படுவதைக் காணலாம். இத்தகைய ஓவியங்கள் ஐரோப்பிய பாணியிலும் பாணியிலும் உடையணிந்த ஆப்பிரிக்கர்களை சித்தரிக்கின்றன, ஐரோப்பாவில் ஆப்பிரிக்காவின் பிரபலமான சித்தரிப்புகள் "பொம்மை வழிபாட்டாளர்கள் மற்றும் வேட்டைக்காரர்கள்" வசிக்கின்றனர். ஐந்தாவது ஓவியமான தி பாக்னியோவில் (அதன் சட்டகத்தில் உள்ள பெயர்ஃ தி கில்லிங் ஆஃப் தி எர்ல்), புதிய எர்ல் தனது மனைவியை தனது காதலியான வழக்கறிஞருடன் ஒரு பாக்னியோவில் பிடித்து கொடூரமாக காயமடைந்துள்ளார். பாதிக்கப்பட்ட தனது கணவரிடம் அவள் மன்னிப்பு கேட்கும்போது, கொலையாளி வழக்கறிஞர் தனது இரவு சட்டையில் ஜன்னல் வழியாக அவசரமாக வெளியேறுகிறார். கவுண்டெஸுக்குப் பின்னால் ஒரு அணில் கையில் தொங்கிக்கொண்டிருக்கும் ஒரு பெண்ணின் படத்தில் மோசமான அடிச்சுவடுகள் உள்ளன. தரையில் உள்ள முகமூடிகள் தம்பதியினர் முகமூடி அணிந்திருப்பதைக் குறிக்கின்றன. இறுதியாக, ஆறாவது ஓவியத்தில், தி லேடி 'ஸ் டெத் (அதன் சட்டகத்தில் உள்ள பெயர்ஃ கவுண்டெஸின் தற்கொலை), கவுண்டெஸ் தனது கணவரைக் கொன்றதற்காக டைபர்னில் தனது காதலன் தூக்கிலிடப்பட்ட பிறகு, தனது துக்கத்திலும் வறுமையால் பாதிக்கப்பட்ட விதவையிலும் தன்னை விஷப்படுத்திக் கொள்கிறார். தனது குழந்தையை சுமந்து செல்லும் ஒரு வயதான பெண் குழந்தைக்கு முத்தம் கொடுக்க அனுமதிக்கிறாள், ஆனால் குழந்தையின் கன்னத்தில் உள்ள அடையாளமும் காலில் உள்ள காலிபரும் நோய் அடுத்த தலைமுறைக்கு பரவியுள்ளது என்பதைக் குறிக்கிறது. கவுண்டெஸின் தந்தை, அவரது மோசமான வாழ்க்கை முறை வெற்று வீட்டில் தெளிவாகத் தெரிகிறது, திருமண மோதிரத்தை அகற்றுகிறார், அவரது மறைந்த மகள் விட்டுச் சென்ற ஒரே மதிப்புமிக்க உடைமை, அவரது விரலில் இருந்து. இந்த படங்கள் ஆரம்பத்தில் பொதுமக்களிடமிருந்து மோசமான வரவேற்பைப் பெற்றன, இது கலைஞருக்கு பெரும் ஏமாற்றத்தை ஏற்படுத்தியது. அவர் அவற்றை மிஸ்டர் லேன் ஆஃப் ஹில்லிங்டனுக்கு நூற்று இருபது கினிகளுக்கு விற்றார். பிரேம்களுக்கு மட்டும் ஹோகார்த் தலா நான்கு கினிகளை செலவிட்டார், எனவே இந்த மதிப்புமிக்க தொடரை வரைவதற்கான அவரது ஆரம்ப ஊதியம் நூறு பவுண்டுகளுக்கு மேல் பதினாறு ஷில்லிங் மட்டுமே. லேனின் மரணத்திற்குப் பிறகு அவை அவரது மருமகன் கர்னல் காவ்தோர்னின் சொத்தாக மாறியது. மே 1796 இல் அவை கிறிஸ்டிஸ், பால் மாலில் ஏலம் விடப்பட்டு ஜான் ஜூலியஸ் ஆங்கர்ஸ்டீனுக்கு ஆயிரம் கினிகளுக்கு விற்கப்பட்டன. அவை இப்போது பிரிட்டிஷ் அரசாங்கத்திற்கு சொந்தமானவை மற்றும் தேசிய கேலரியின் சேகரிப்பின் ஒரு பகுதியாகும். திருமண ஏ-லா-மோட் தொடரை தி ஹேப்பி மேரேஜ் என்ற துணைத் தொடருடன் பின்பற்றுவது ஹோகார்த்தின் நோக்கமாக இருந்தது, ஆனால் அந்த தொடர் முடிக்கப்படாத ஓவியங்களின் தொடராக மட்டுமே உள்ளது. தொழில்நுட்ப வர்ணனை இந்த தொடர் ஓவியங்கள் அவற்றின் சொந்த உரிமையில் கலைப் படைப்புகள் என்றாலும், அவற்றின் அசல் நோக்கம் செதுக்கப்பட்ட செம்பு தகடு அச்சிட்டுகளின் தொடருக்கு பாடங்களை வழங்குவதாகும். செம்பு தகடுகளை பொறிக்கும் போது தட்டில் பொறிக்கப்பட்டுள்ள படம் இறுதி அச்சிடலின் கண்ணாடிப் படமாகும். பொதுவாக, பொறிக்கப்பட வேண்டிய ஓவியங்களை எடுக்கும்போது, ஓவியம் "சரியான வழியில்" தயாரிக்கப்படுகிறது-தலைகீழாக அல்ல, பின்னர் பொறியாளர் அதை ஒரு கண்ணாடியில் பார்க்கிறார். ஹோகார்த் ஒரு பொறியாளராக இருந்தார், இந்த முறையை அவர் விரும்பவில்லை, எனவே, வழக்கத்திற்கு மாறாக, அவர் ஏற்கனவே தலைகீழாக மாற்றப்பட்ட திருமணத்திற்கான ஓவியங்களை உருவாக்கினார், இதனால் பொறியாளர் அவற்றை நேரடியாக நகலெடுக்க முடியும். படங்கள் இடமிருந்து வலமாக வாசிக்கப்படுகின்றன, மேலும் அசல் ஓவியங்களை உருவாக்கும் போது ஹோகார்த் இதை கணக்கில் எடுத்திருப்பார். பெயரிடும் வர்ணனையாளர்கள் தனிப்பட்ட ஓவியங்களுக்கு பல்வேறு பெயர்களைப் பயன்படுத்தியுள்ளனர், ஆனால் ஓவியங்கள் தற்போது தேசிய காட்சியகத்தில் இருப்பதால் அங்கு பயன்படுத்தப்படும் பெயர்கள் இங்கு பயன்படுத்தப்படுகின்றன. வில்லியம் ஹோகார்த்தின் படைப்புகளின் பட்டியலையும் பார்க்கவும் தி க்ளெண்டஸ்டைன் மேரேஜ், ஹோகார்த்தின் தொடரால் ஈர்க்கப்பட்ட 1766 நாடகம். குறிப்புகள் மேலும் வாசிப்பு தி அதர் ஹோகார்த், பதிப்புகள். பெர்னாடெட் கோட்டை மற்றும் ஏஞ்சலா ரோசந்தால், பிரின்ஸ்டன்ஃ பிரின்ஸ்டன் யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், 2001. பாம்ஃபோர்ட், டேவிட் மற்றும் ராய், அசோக் "ஹோகார்த்தின் 'மேரேஜ் அ லா மோட்' தொழில்நுட்ப செய்தித்தாள் தொகுதி 6,1982 தேசிய கேலரி வெளிப்புற இணைப்புகள் இலக்கிய கலைக்களஞ்சியம் வில்லியம் ஹோகார்த்தின் ஜான் நிக்கோல்ஸ் ஓவியங்கள் 1745 ஓவியங்களின் விளக்கக் குறிப்புகளுடன் ஆறு செதுக்கல்கள் (எச். டி) தேசிய கேலரியின் தொகுப்புகள், லண்டன் ஓவியத் தொடர்