Some Friendly
சாம் ஃப்ரெண்ட்லி என்பது பிரிட்டிஷ் ராக் இசைக்குழுவான சார்லட்டான்களின் முதல் ஸ்டுடியோ ஆல்பமாகும், இது அக்டோபர் 8,1990 அன்று பிச்சைக்காரர்கள் விருந்து ரெக்கார்ட்ஸ் முத்திரை சூழ்நிலை இரண்டு மூலம் வெளியிடப்பட்டது. 1988 ஆம் ஆண்டில் உருவான பிறகு, பாடகர் டிம் பர்கேஸ், கிட்டார் கலைஞர் ஜான் பேக்கர், பாஸிஸ்ட் மார்ட்டின் பிளண்ட், கீபோர்டு கலைஞர் ராப் காலின்ஸ் மற்றும் டிரம்மர் ஜான் ப்ரூக்ஸ் ஆகியோருடன் குடியேறுவதற்கு முன்பு இசைக்குழு வரிசை மாற்றங்களைச் சந்தித்தது. இசைக்குழு ஒரு சிறந்த விகிதத்தில் பொருட்களை எழுதி, 1990 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் அவர்களின் முதல் தனிப்பாடலான "இந்தியன் ரோப்" ஐ வெளியிட்டது. விரைவில், அவர்கள் பிச்சைக்காரர்கள் விருந்துக்கு கையெழுத்திட்டனர் மற்றும் அவர்களின் முதல் ஆல்பத்தை பதிவு செய்யத் தொடங்கினர். மார்ச் மற்றும் ஆகஸ்ட் 1990 க்கு இடையில், தயாரிப்பாளர் கிறிஸ் நாக்லேவுடன் ஸ்டாக்போர்ட்டில் உள்ள ஸ்ட்ராபெரி ஸ்டுடியோஸ் மற்றும் ரெக்ஸ்ஹாமில் உள்ள தி விண்டிங்ஸில் அமர்வுகள் நடைபெற்றன. சில ஃப்ரெண்ட்லி ஒரு ஆசிட்-பாப், பேக்கி மற்றும் டான்ஸ்-பாப் ஆல்பமாகக் கருதப்படுகிறது, இது தி பீட்டில்ஸின் சைக்கடெலிக் காலத்திலிருந்து செல்வாக்கை ஈர்க்கிறது. மே 1990 இல், "தி ஒன்லி ஒன் ஐ நோ" சாம் ஃப்ரெண்ட்லியின் முன்னணி சிங்கிளாக வெளியிடப்பட்டது; இது பிபிசி தொலைக்காட்சி இசை நிகழ்ச்சியான டாப் ஆஃப் தி பாப்ஸில் சார்லட்டான்களின் முதல் தோற்றத்தைப் பெற்றது, மேலும் இசைக்குழு ஐக்கிய இராச்சியத்தின் முதல் தலைப்புச் சுற்றுப்பயணத்தைத் தொடங்கியது. ஆகஸ்ட் 1990 இல் அவர்களின் முதல் வெளிநாட்டு நிகழ்ச்சியைத் தொடர்ந்து, "தேன்" செப்டம்பர் 1990 இல் ஆல்பத்தின் இரண்டாவது தனிப்பாடலாக வெளியிடப்பட்டது. இந்த இசைக்குழு அமெரிக்காவில் பல நிகழ்ச்சிகளை நடத்தியது, மேலும் ஒரே மாதிரியான பெயரிடப்பட்ட அமெரிக்க இசைக்குழுவின் காரணமாக அவர்களின் பெயருக்கு "யுகே" என்று மாற்ற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. இன்டாஸ்டெல்லாவின் ஆதரவுடன் இங்கிலாந்து மற்றும் ஐரோப்பாவின் பிரதான நிலப்பரப்பில் சுற்றுப்பயணம் மேற்கொண்டதன் மூலம் சார்லட்டான்கள் 1990 ஐ முடித்தனர். 1991 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், அவர்கள் தங்கள் முதல் முழு அமெரிக்க சுற்றுப்பயணத்திற்குச் சென்றனர், பிப்ரவரி 1991 இல் "ஸ்ப்ரோஸ்டன் கிரீன்" ஒரு தனிப்பாடலாக வெளியிடப்பட்டது. சில ஃப்ரெண்ட்லி இசை விமர்சகர்களிடமிருந்து கலவையான விமர்சனங்களைப் பெற்றது, அவர்களில் பலர் அவர்களின் ஒலியைக் காட்டிலும் இசைக்குழுவின் தாக்கங்களைப் பற்றி குறிப்பிட்டனர். காலின்ஸின் விசைப்பலகை வேலை மிகவும் பாராட்டப்பட்டது, ஆனால் பர்கேஸின் குரல்கள் எதிர்மறையாக வரவேற்கப்பட்டன. பின்னோக்கிய விமர்சனங்கள் மிகவும் சாதகமாக இருந்தன, இருப்பினும் சிலர் தாக்கங்களை சுட்டிக்காட்டினர். இந்த ஆல்பம் இங்கிலாந்து ஆல்பங்கள் தரவரிசையில் முதலிடத்தைப் பிடித்தது மற்றும் பிரிட்டிஷ் ஃபோனோகிராஃபிக் இண்டஸ்ட்ரி (பிபிஐ) அதன் வெளியீட்டிற்கு மூன்று நாட்களுக்குப் பிறகு தங்க சான்றிதழ் அளித்தது. இது ஆஸ்திரேலியா, நியூசிலாந்து, ஸ்வீடன் மற்றும் அமெரிக்காவிலும் பட்டியலிடப்பட்டது. "எனக்குத் தெரிந்த ஒரே ஒருவர்" மற்றும் "பின்னர்" இரண்டும் இங்கிலாந்தில் முதல் 20 இடங்களையும், அயர்லாந்தில் 11 வது இடத்தையும் அடைந்தன. மெலோடி மேக்கர் மற்றும் சவுண்ட்ஸ் ஆகிய இரண்டும் இந்த ஆண்டின் சிறந்த வெளியீடுகளின் பட்டியலில் சில நட்புகளைச் சேர்த்தன, முந்தையவற்றில் முதல் 10 இடங்களிலும், பிந்தையவற்றில் முதல் 30 இடங்களிலும் பட்டியலிடப்பட்டன. "தி ஒன்லி ஒன் ஐ நோ" மேட்செஸ்டர் மற்றும் பேக்கி காட்சிகளின் வரையறுக்கும் தடங்களில் ஒன்றாக பார்க்கப்படுகிறது. பின்னணி அவர்களின் இசைக்குழுவான தி கிஃப்ட் ஹார்ஸ்ஸின் மறைவுக்குப் பிறகு, பாஸிஸ்ட் மார்ட்டின் பிளண்ட், பாடகர் மற்றும் கிட்டார் கலைஞர் பாஸ் கெட்ட்லி மற்றும் டிரம்மர் ஜான் ப்ரூக்ஸ் ஆகியோர் மீண்டும் ஒன்றிணைந்து ஒரு ஜாம் அமர்வை நடத்தினர், இது 1988 இல் தி சார்லட்டன்ஸ் உருவானதைக் குறிக்கிறது. அவர்கள் இலக்கு வைத்த ஒலிக்கு பொருந்தக்கூடிய ஒருவரைக் கண்டுபிடிப்பதற்கு முன்பு அவர்கள் பல விசைப்பலகை கலைஞர்களை ஈடுபடுத்தினர். இருப்பினும், இந்த புதிய விசைப்பலகை கலைஞர் நான்கு முதல் ஐந்து ஒத்திகைகளுக்குப் பிறகு இறந்தார். பிளண்ட் பின்னர் இளம் வயதினராக இருந்தபோது ப்ரூக்ஸுடன் ஒரு இசைக்குழுவில் விளையாடிய ராப் காலின்ஸை நிச்சயதார்த்தம் செய்தார். இசைக்குழு இரண்டு செட் டெமோ பதிவுகளை பதிவு செய்து ஒரு மேலாளரைத் தேடத் தொடங்கியது. ஒமேகா மியூசிக் என்ற பதிவுக் கடையின் உரிமையாளரான ஸ்டீவ் ஹாரிசன், இசைக்குழுக்களை நிர்வகிப்பதில் ஆர்வம் கொண்டிருந்தார். மாகின் டைமில் இருந்த காலத்திலிருந்தே தனக்குத் தெரிந்த பிளண்ட், ஹாரிசனைத் தொடர்புகொண்டு அவரது இசைக்குழுவின் நிகழ்ச்சியைப் பார்த்தார். செட்டிற்குப் பிறகு, ஹாரிசன் ஈர்க்கப்பட்டார் மற்றும் இசைக்குழுவை நிர்வகிக்க ஒப்புக்கொண்டார். தேசிய இசை வெளியீடுகளில் இருந்து சார்லட்டன்களின் முதல் கவனம் ஆகஸ்ட் 1988 இல் வால்சால் ஓவர்ஸ்ட்ராண்டில் ப்ரோக்கன் ஆங்கிலத்தை ஆதரித்தபோது வந்தது; சார்லட்டன்களின் தொகுப்பு ஒரு மந்தமான வரவேற்பைப் பெற்றது. ஹாரிசன் தனது நண்பர் தி எலக்ட்ரிக் கிரேயன்ஸ் இன் டிம் பர்கேஸை சார்லட்டன்களைப் பார்க்க அழைத்துச் சென்றார்; பர்கேஸ் நிகழ்ச்சியை ரசித்தார், ஆனால் அவர்கள் வேறு ஒரு பாடகருடன் சிறப்பாக ஒலிக்க முடியும் என்று நினைத்தார். எலக்ட்ரிக் கிரேயன்ஸ் செப்டம்பர் 1988 இல் ஒரு நிகழ்ச்சிக்கு சார்லட்டன்களை ஆதரித்தது. கொலின்ஸ் பர்கஸை இசைக்குழுவில் இணைக்குமாறு பிளண்ட்டை சமாதானப்படுத்த முயன்றார்; அதற்கு பதிலாக பிளண்ட் அவர்களின் தொகுப்புக்கு பின்னணி குரல் கொடுக்க அவரை அழைத்தார். சார்லட்டான்கள் பல்வேறு அமெரிக்க இசைக்குழுக்களையும் பின்னர் ஸ்டோன் ரோஸஸ் பல நிகழ்ச்சிகளிலும் ஆதரித்தனர், ஏனெனில் அந்த செயல் பிரபலமடைந்து கொண்டிருந்தது. ஸ்டோன் ரோஸஸின் முன்னணி வீரர் இயன் பிரவுன் வைத்திருந்த நம்பிக்கையால் இசைக்குழு ஈர்க்கப்பட்டதாக ப்ரூக்ஸ் கூறினார், அவரைப் போன்ற ஒரு பாடகர் தங்களுக்கு வேண்டும் என்று விரும்பினார். கெட்லி தனது காதலி அவரை விட்டு வெளியேறிய பிறகு சார்லட்டன்களை விட்டு வெளியேறினார், இருப்பினும் ஹாரிசன் இந்த முடிவு கெட்லியிடமிருந்து வந்ததாகக் கூறினார், அவர் இசைக்குழு எங்கும் செல்லவில்லை என்று உணர்ந்தார். ஜூன் 1989 வாக்கில், சார்லட்டான்கள் ஒரு மாற்று பாடகர் மற்றும் கிட்டார் கலைஞரைத் தேடினர். வால்சால் ஓவர்ஸ்ட்ராண்டில் சார்லட்டன்களை முன்பதிவு செய்திருந்த லிக்விட் முட்டை பெட்டியின் கிட்டார் கலைஞர் ஜான் பேக்கரிடம் அவர்களுடன் பயிற்சி செய்யுமாறு பிளண்ட் முன்பு கேட்டுக்கொண்டார், ஆனால் பேக்கர் மறுத்துவிட்டார். ஜூலை 1989 இல் பிளண்ட் மீண்டும் பேக்கரிடம் கேட்டபோது, பேக்கர் மற்றொரு கிதார் கலைஞரை பரிந்துரைத்தார், அவர் ஒரு சில ஒத்திகைகளுக்கு தோன்றி பின்னர் வெளியேறினார்; சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு பேக்கர் தி சார்லட்டன்ஸில் சேர்ந்தார். பர்கஸைக் கருத்தில் கொள்வதற்கு முன்பு இசைக்குழு பலரை ஆடிஷன் செய்தது, அதன் இசைக்குழு இப்போது பிரிந்துவிட்டது. அவர்களுடன் சேர பர்கஸை வற்புறுத்த முடியுமா என்று ஹாரிசனிடம் கேட்க பிளண்ட் சென்றார்; ஹாரிசன் ஒமேகா மியூசிக்கின் ஜன்னலில் ஒரு "பாடகர் தேவை" என்ற அடையாளத்தை பூசினார், அது பர்கஸின் கவனத்தை ஈர்த்தது. கெட்லி சார்லட்டன்களை விட்டு வெளியேறி வால்சாலில் ஆடிஷனுக்குச் சென்றதை பர்கேஸ் அறிந்திருக்கவில்லை. பர்கெஸின் ஆடிஷன் ஆரம்பத்தில் தோல்வியடைந்தது, ஏனெனில் அவர் இக்கி பாபைப் பின்பற்றினார். இயற்கையாகவே பாடும் முயற்சிக்குப் பிறகு, ஆகஸ்ட் 1989க்குள் பர்கெஸ் இசைக்குழுவின் புதிய பாடகராக ஆனார். அதுவரை இசைக்குழு சேகரித்த பொருள் பர்கெஸ் மற்றும் பேக்கருக்கு பிடிக்கவில்லை; பர்கெஸ் பாடல் வரிகளுடன் எந்த உணர்ச்சிபூர்வமான தொடர்பையும் காணவில்லை, பேக்கரால் கிட்டார் பகுதிகளை இசைக்க முடியவில்லை. சார்லாட்டனின் அனைத்து உறுப்பினர்களும் தங்கள் வேலைகளில் சோர்வாக இருந்தனர்; அவர்கள் தங்களால் முடிந்தவரை அடிக்கடி பயிற்சி செய்தனர், மேலும் புதிய பாடல்களை ஏராளமான விகிதத்தில் எழுதினர். புதிய வரிசை ஒன்றாக எழுதிய முதல் பாடல் "ஃப்ளவர்ஸ்"; அவர்கள் ஆகஸ்ட் 1989 இன் இறுதியில் தங்கள் முதல் நிகழ்ச்சியை ஒன்றாக நிகழ்த்தினர். ப்ரூக்ஸ் ஐபிசாவில் விடுமுறையில் இருந்தபோது, மீதமுள்ள இசைக்குழுவினர் ஒரே வார இறுதியில் "இந்தியன் ரோப்", "தி ஒன்லி ஒன் ஐ நோ" மற்றும் "ஸ்ப்ரோஸ்டன் கிரீன்" ஆகியவற்றை எழுதினர். சார்லட்டான்களால் ஒரு பதிவு ஒப்பந்தத்தைப் பெற முடியவில்லை, எனவே ஹாரிசன் தனது சொந்த முத்திரையை உருவாக்க முடிவு செய்தார், அதை அவர் டெட் டெட் குட் என்று அழைத்தார். ஹாரிசன் ஒரு ஆல்பம் மற்றும் மூன்று தனிப்பாடல்களுக்கான ஒப்பந்தத்தில் சார்லட்டன்ஸ் உடன் கையெழுத்திட்டார்; அவர்கள் ஒரு ஜென்டில்மேன் ஒப்பந்தத்தை மேற்கொண்டனர், அதில் இசைக்குழு போதுமான சலுகையைப் பெற்றால் மற்றொரு லேபிளில் சேர முடியும். அவர்கள் "இந்தியன் ரோப்", "யூ கேன் டாக் டு மீ" மற்றும் "ஒயிட் ஷர்ட்" ஆகியவற்றைக் கொண்ட ஒரு டெமோ டேப்பை உருவாக்கி, அக்டோபர் 1989 இல் நிகழ்ச்சிகளில் பிரதிகள் விற்றனர். இந்த நேரத்தில், மேட்செஸ்டர் மற்றும் பேக்கி காட்சிகள் முறையே "ஃபூல்ஸ் கோல்ட்" மற்றும் மேட்செஸ்டர் ரேவ் ஆன் ஈ. பி. வெளியான பிறகு ஸ்டோன் ரோஸஸ் மற்றும் ஹேப்பி திங்கள் போன்ற செயல்களால் முக்கியத்துவம் பெற்றன. டிசம்பர் 1989 இல், மான்செஸ்டரில் உள்ள தி போர்ட்வாக்கில் காக்டஸ் வேர்ல்ட் நியூஸை ஆதரிக்கும் ஒரு நிகழ்ச்சியை இசைக்குழு நடத்தியது. சார்லாட்டான்கள் தங்கள் செட்டை முடித்த பிறகு பெரும்பாலான பார்வையாளர்கள் வெளியேறினர், இதில் தொழிற்சாலை ரெக்கார்ட்ஸ் பொறியாளரும் தொழிற்சாலை தயாரிப்பாளர் மார்ட்டின் ஹன்னெட்டின் உதவியாளருமான கிறிஸ் நாக்லே கலந்து கொண்டார். மாத இறுதியில், நாக்லே ஹாரிசனைத் தொடர்பு கொண்டார், அவர் அவருக்கு "இந்தியன் ரோப்" மற்றும் "ஸ்ப்ரோஸ்டன் கிரீன்" ஆகியவற்றை உள்ளடக்கிய ஒரு நிகழ்ச்சியின் டேப்பை அனுப்பினார். நாக்லே பின்னர் ஒரு ஒத்திகை மற்றும் மற்றொரு நிகழ்ச்சியில் கலந்து கொண்டார். அதன்பிறகு விரைவில் பத்திரிகை செய்திகள் வந்தன, உறுப்பினர்கள் முழுநேர இசைக்குழுவில் கவனம் செலுத்த தங்கள் வேலையை விட்டுவிட்டனர். ஜனவரி 1990 இல், இசைக்குழு "துருவக் கரடி", "சோனிக்", "தி ஒன்லி ஒன் ஐ நோ" மற்றும் "ஒயிட் ஷர்ட்" ஆகியவற்றைக் கொண்ட ஒரு டெமோ டேப்பை பதிவு செய்தது. ஹாரிசன் டேப்பின் நகல்களை பத்திரிகை கருவிகளுடன் தொகுத்தார், அவற்றில் ஒன்று மான்செஸ்டர் ஈவினிங் நியூஸ் எழுத்தாளர் சாரா கேம்பியனிடம் இருந்தது. கேம்பியன் டேப்பை அலிசன் மார்ட்டினிடம் ஒப்படைத்தார், அவருடன் அவர் பத்திரிகை நிறுவனமான ஸ்கேமை நடத்தினார். மார்ட்டின் டேப்பை விரும்பினார், ஹாரிசனுடன் ஒரு சந்திப்பை நடத்தினார். அவர் இசைக்குழுவின் ரேடியோ பிளக்கர் மற்றும் பத்திரிகை முகவராக கூட்டத்தை விட்டு வெளியேறினார். சார்லட்டான்களின் முதல் தனிப்பாடலான "இந்தியன் ரோப்" ஐ நாக்லே தயாரித்தார், இது ஜனவரி 1990 இல் வெளியிடப்பட்டது. இது இங்கிலாந்து இன்டிபென்டன்ட் சிங்கிள்ஸ் தரவரிசையில் முதலிடத்தைப் பிடித்தது; இசைக்குழு ஒரு வாரத்திற்குள் அவர்களிடம் இருந்த அனைத்து பிரதிகளையும் விற்றது, ஹாரிசனை அதிக பிரதிகளை அச்சிடுவதற்காக தனது வீட்டை பணம் செலுத்தத் தூண்டியது. இசைக்குழு ஜனவரி 1990 இல் தொடங்கி தங்கள் முதல் தலைப்பு இங்கிலாந்து சுற்றுப்பயணத்துடன் தனிப்பாடலை விளம்பரப்படுத்தியது. சுற்றுப்பயணத்தின் போது, மான்செஸ்டரின் மிகப்பெரிய நிலையமான கீ 103 இலிருந்து ஒன்று உட்பட வானொலி நேர்காணல்களுக்கான கோரிக்கைகளை இசைக்குழு பெற்றது. சுற்றுப்பயணத்தின் போது, இசைக்குழு தங்கள் அடுத்த தனிப்பாடலாக எதை வெளியிடுவது என்று விவாதித்தது; இசைக்குழு "துருவக் கரடி" யைத் தேர்ந்தெடுத்தது, ஆனால் மார்ட்டின் மற்றவர்களைப் போலவே "தி ஒன்லி ஒன் ஐ நோ" சிறந்தது என்று நினைத்தார், மேலும் இசைக்குழுவிடம் கூறினார். ஐலேண்ட், ஃபோனோகிராம், பாலிகிராம் மற்றும் சைர் ரெக்கார்ட்ஸ் போன்ற பல லேபிள்களைச் சேர்ந்த ஏ & ஆர் ஊழியர்கள் இசைக்குழுவில் கையெழுத்திட முயன்றனர். இன்டஸ்டெல்லா, மாக் ஆமைகள் மற்றும் பாரிஸ் ஏஞ்சல்ஸ் உள்ளிட்ட அவர்களின் சமகாலத்தவர்கள் பலர் விரைவாக அடுத்தடுத்து கையெழுத்திட்டனர். லண்டனில் ஒரு நிகழ்ச்சியைத் தொடர்ந்து, சார்லட்டான்கள் பிச்சைக்காரர்கள் விருந்து பதிவுகளின் பிரதிநிதிகளைச் சந்தித்தனர், அவர்களுடன் அவர்கள் ஆறு ஆல்பங்கள் கொண்ட ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டனர். தி சார்லட்டன்ஸ்ஃ தி அங்கீகரிக்கப்பட்ட வரலாறு (1999) இல் டொமினிக் வில்ஸின் கூற்றுப்படி, இசைக்குழுவில் கையெழுத்திடுவதற்கு குறைந்தது இரண்டு காரணங்கள் இருந்தன; பிச்சைக்காரர்கள் விருந்து ஒமேகா மியூசிக் உடனான அவர்களின் ஒப்பந்தங்களைப் பற்றி வெளிப்படையாக இருந்தது, மேலும் அவர்கள் கல்ட் மூலம் ஒரு இசைக்குழுவை பிரதான நீரோட்டத்தில் ஊக்குவிக்க முடிந்தது. இசைக்குழுவின் அடுத்த சில வெளியீடுகளில் டெட் டெட் குட் லோகோ தோன்றும் என்று ஹாரிசன் நிபந்தனை விதித்தார். தங்கள் ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்ட சிறிது நேரத்திலேயே, சார்லட்டான்களும் தங்கள் இரண்டாவது தனிப்பாடலுக்காக "ஃப்ளவர்ஸ்" பற்றி பரிசீலித்து வந்தனர். இசைக்குழு "துருவக் கரடி" யைப் பதிவு செய்யச் சென்றபோது, ஒரு நண்பர் அவர்கள் தவறான பாடலைப் பதிவு செய்வதாகக் கூறினார், "எனக்குத் தெரிந்த ஒரே ஒருவர்" என்று குறிப்பிடுகிறார். ஸ்டுடியோவில், பிச்சைக்காரர்கள் விருந்தின் ஏ & ஆர் மனிதர் ரோஜர் டிரஸ்டிடமிருந்து "தி ஒன்லி ஒன் ஐ நோ" பதிவு செய்யுமாறு கேட்கும் ஒரு தொலைநகலை இசைக்குழு கண்டுபிடித்தது. இந்தப் பாடலும் அதன் பி-பக்கங்களும் மார்ச் 1990 இல் ஸ்டாக்போர்ட்டில் உள்ள ஸ்ட்ராபெரி ஸ்டுடியோவில் ஒரு வாரத்தில் பதிவு செய்யப்பட்டன. பதிவு செய்வதற்கான அவரது நவீன அணுகுமுறைக்காக இசைக்குழு நாக்லேவை தங்கள் தயாரிப்பாளராகத் தேர்ந்தெடுத்தது, இது இசைக்குழுவின் 1960 களின் எஸ்க்யூ ஒலியை சமநிலைப்படுத்தியது. பர்கெஸ் தனது குரலை விரைவில் பதிவு செய்ய விரும்பினார், ஆனால் நாக்லே அவரை மேலும் பாட ஊக்குவித்தார். மீதமுள்ள சம் ஃப்ரெண்ட்லி 1990 ஆம் ஆண்டின் நடுப்பகுதியில் நேரடி நிகழ்ச்சிகளுக்கு இடையில் ஐந்து வாரங்களில் மூன்று அமர்வுகளில் பதிவு செய்யப்பட்டது. இந்த அமர்வுகள்-மீண்டும் நாக்லே தயாரிப்புடன்-ரெக்ஸ்ஹாமுக்கு அருகிலுள்ள தி விண்டிங்ஸில் நடைபெற்றன. இந்த ஸ்டுடியோ 1900 களின் முற்பகுதியில் இருந்து நிலக்கரி சுரங்கத்திற்கான சேமிப்பு பகுதியாக இருந்தது. "ஃப்ளவர்" மற்றும் மற்றொரு பாடலுக்காக, நாக்லே ஸ்டுடியோவின் தோட்டத்தில் பர்கேஸின் குரலைப் பதிவு செய்தார். ஒரு குறுகிய காலத்திற்கு மட்டுமே ஒன்றாக இருந்ததால், பதிவு செய்ய தரமான பொருள் இல்லாதது இசைக்குழுவின் முக்கிய பிரச்சினையாக இருந்தது. பர்கெஸ் அவர்கள் முன்பு பாடல்களை எழுதிய உடனேயே பதிவு செய்வார்கள் என்று கூறினார், அடுத்தடுத்த நேரடி நிகழ்ச்சிகள் மூலம் மட்டுமே அவற்றை உருவாக்க அனுமதிக்கிறது. "உரிமையாளர்களுக்கும் குழுவிற்கும் இடையிலான ஸ்டுடியோ வெடிப்புகளை" அனுபவித்த பிறகு இசைக்குழு "மிகவும் நட்பான சொற்களில்" தி விண்டிங்ஸை விட்டு வெளியேறியதாக பர்கெஸ் நினைக்கவில்லை. பிளண்ட் மற்றும் காலின்ஸ் ஆகியோர் உபகரணங்களை உடைத்ததாக குற்றம் சாட்டப்பட்டனர், இது ஹாரிசனுக்கு நினைவில் இல்லை. ஆகஸ்ட் 1990 இல் ஸ்ட்ராபெரி ஸ்டுடியோவில் சில பி-பக்கங்களுடன் பதிவு முடிந்தது, அங்கு நாக்லே ஆல்பத்தை கலப்பார். இசைக்கலைஞர்களாக நம்பிக்கையுடன் வளர்ந்த இசைக்குழு உறுப்பினர்கள், சில பாடல்கள் ஒலிக்க வேண்டும் என்ற வழிகளை பரிந்துரைத்தனர்; இதில் ஒரு குறிப்பிட்ட கருவியில் சிதைவைச் சேர்க்க வேண்டும் என்று கேட்பதும் அடங்கும். தி ஸ்டோன் ரோஸஸின் 1989 சுய-தலைப்பு ஆல்பத்தைப் பற்றி இசைக்குழு "பைத்தியக்காரத்தனமாக" இருப்பதாக நாக்லே கூறினார்ஃ "அவர்கள் அதை நகலெடுக்க முயற்சிக்கிறார்கள், அதை விட [சிறந்த] மற்றும் ஒரே நேரத்தில் அதிலிருந்து முற்றிலும் வித்தியாசமாக இருக்க முயற்சிக்கிறார்கள்". அந்த நேரத்தில் ஒரு ஆல்பத்தை உருவாக்க அவர்கள் தயாராக இல்லை என்று பர்கெஸ் பின்னர் கூறினார்ஃ "எங்களிடம் சில சிறந்த விஷயங்கள் இருந்தன, ஆனால் எண்களை உருவாக்க சில விஷயங்களும் அங்கு செல்ல வேண்டியிருந்தது". இதன் விளைவாக, "நீங்கள் நன்றாக இல்லை" மற்றும் "வாய்ப்பு" அமர்வுகளில் தாமதமாக எழுதப்பட்டன. இந்த செயல்முறை மிகவும் அவசரமாக இருப்பதாக பிளண்ட் உணர்ந்தார், அதே நேரத்தில் அவர்கள் அதை விரைவாக பதிவு செய்யாவிட்டால் ஒரு ஆல்பம் இருந்திருக்காது என்று பர்கெஸ் உணர்ந்தார். "அவர்கள் பதிவு செய்த" "துருவக் கரடி" "பதிப்பைப் பற்றி பர்கேஸ் பின்னர் வருத்தம் தெரிவித்தார்," "இது ஒரு நேரடி விருப்பமானது, ஆனால் நாங்கள் அதை மிகைப்படுத்தி ஸ்டுடியோவில் அழித்துவிட்டோம்" "என்று கூறினார்". பாஸ் குறைவாக தயாரிக்கப்பட்டதாக இசைக்குழு நினைத்தது; வில்ஸ் ஒப்புக்கொண்டார், இது பொருளை முன்னோக்கி 'இயக்குகிறது' என்பதை விட 'நகர்கிறது' என்று கூறினார். கலவை மற்றும் பாடல் வரிகள் கருப்பொருள்கள் மற்றும் ஒலி சில நட்புடன் அமில-பாப், பேக்கி மற்றும் டான்ஸ்-பாப் என வகைப்படுத்தப்பட்டுள்ளது; பீட்டில்ஸின் சைக்கடெலிக் காலம் ஆல்பத்தில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது என்று பர்கெஸ் கூறினார். பிங்க் ஃபிலாய்ட் FAQ என்ற தனது புத்தகத்தில், எழுத்தாளர் ஸ்டூவர்ட் ஷியா, பிங்க் ஃபிலாய்டின் "எக்கோஸ்" (1971) க்கு சார்லாட்டன்ஸ் மற்றும் சில ஃப்ரெண்ட்லி கடன்பட்டிருப்பதாகக் கூறினார்; இந்த தாக்கங்களில் "109 Pt. 2" மற்றும் "துருவ கரடி" பாடல்களில் காணப்படும் ஒலிகளைப் பயன்படுத்துவதும் அடங்கும். "பிலீவ் யூ மீ", "ஃப்ளவர்" மற்றும் "ஸ்ப்ரோஸ்டன் கிரீன்" ஆகியவற்றின் "மெதுவான, கட்டிட தோப்புகள்" என்றும் அவர் கூறினார், இவை அனைத்தும் "கிரீமி ஹம்மண்ட் ஆர்கன், சைக்டெலிக் கிட்டார் விளைவுகள், ஆக்ரோஷமான பாஸ் மற்றும் அற்புதமான குரல்கள் ஆகியவற்றால் நிரம்பி வழிகின்றன, மற்ற எந்த செல்வாக்கையும் போலவே 'எதிரொலிகளை' கடன்பட்டுள்ளன". எழுத்தாளர் மைக்கேல் ஹீட்லி, சார்லட்டான்கள் தங்கள் சமகாலத்தவர்களான ஹேப்பி திங்கள் மற்றும் ஸ்டோன் ரோஸஸை விட "பாரம்பரிய" ஒலியைக் கொண்டிருந்தனர், ஏனெனில் அவர்களின் ரோலிங் ஸ்டோன்ஸ் போன்ற "ஸ்வாகர்" மற்றும் காலின்ஸின் உறுப்பு. பத்திரிகையாளர் ஜான் ராப் தனது சுயசரிதையான தி சார்லட்டன்ஸ்ஃ வி ஆர் ராக் (1998) இல், சம் ஃப்ரெண்ட்லியை இசைக்குழுவின் "ஹம்மண்ட் ஆல்பம்" என்று குறிப்பிடுகிறார், மேலும், "இந்த பதிவு காலின்ஸின் சிக்கலான ஆளுமையுடன் முத்திரையிடப்பட்டது, மேலும் பதிவின் பாப்பி அதிர்வுக்கு அப்பால் ஒரு இளைஞன் ராக் அண்ட் ரோல் மூலம் தனது உள் கொந்தளிப்பைச் சமாளிக்கும் தீவிர ஆர்வத்துடன் விளையாடிய பெரிய நொறுங்கும் விசைப்பலகையை நீங்கள் கேட்கலாம்". இசைக்குழுவின் இசை "ஒலியின் அலைகளை மெதுவாக இழுக்கிறது, ஒளி, ஒளிரும் கருவி மற்றும் தளர்வான ஹிப்னோடிக் நடன துடிப்புகளுடன் கனமான-பூட்டப்பட்ட குரல்கள் ஆகியவற்றைக் கலக்கிறது" என்று ஸ்பினின் ஜான் வைடர்ஹார்ன் கூறினார். பர்கேஸின் கூற்றுப்படி, ப்ரூக்ஸின் பல டிரம் வடிவங்கள் கிளப் இசையால் பாதிக்கப்பட்டு இருக்கலாம், குறிப்பாக மான்செஸ்டர் கிளப் தி ஹாசியெண்டாவில் அவர்கள் கேட்கும் பாடல்கள். இந்த ஆல்பம் சில உறுப்பினர்களின் சொந்த ஊரான நார்த்விச்சின் பிரதிநிதி என்று அவர் கூறினார், ஏனெனில் அனைத்து பாடல்களும், குறிப்பாக, எனது குழந்தை பருவத்திலிருந்தே வந்தன, அது நார்த்விச் முழுவதையும் அடிப்படையாகக் கொண்டது ". டிராக்ஸ் சில ஃப்ரெண்ட்லி ஓபனிங் டிராக், "யூ ஆர் நாட் வெரி வெல்", வீட்டை விட்டு வெளியேறி ஒரு பெரிய நகரத்திற்கு செல்வது பற்றியது; பர்கெஸ் நார்த்விச்சிலிருந்து லண்டனில் உள்ள ஐல் ஆஃப் டாக்ஸுக்கு குடிபெயர்ந்தார். இந்த பாடல் முதலில் "சில நட்புடன்" என்று பெயரிடப்பட்டது; மர்ம உணர்வைத் தருவதற்காக அவர்களின் ஆரம்பகால பாடல்களுக்கு "மனநிலை தலைப்புகளை" கொடுத்ததாக பர்கெஸ் கூறினார். இது ஒரு ஆல்பத்தின் தலைப்பாக சிறப்பாக செயல்படுவதாக அவர்கள் உணர்ந்ததால் அவர்கள் பாடலின் பெயரை மாற்றினர். பர்கேஸ் அதன் புதிய தலைப்பான "யூ ஆர் நாட் வெரி வெல்" நகர வாழ்க்கைக்கு ஒரு காதல் கடிதம் என்று விவரித்தார், குறிப்பாக மான்செஸ்டருக்கு விஜயம் செய்தார், அங்கு அவர் ஒரு வெளிநாட்டவர் போல் உணர்ந்தார். "வெள்ளை சட்டை" பெரும்பாலும் ஃபெல்ட்டின் படைப்புகள் மற்றும் காலின்ஸின் இசை ஆர்வங்களை தி பீட்டில்ஸ் மற்றும் டீப் பர்ப்பிள் ஆகியவற்றிலிருந்து மாற்றும் முயற்சியால் ஈர்க்கப்பட்டுள்ளது. பர்கெஸ் ப்ரைமல் ஸ்க்ரீம் எழுதிய சோனிக் ஃப்ளவர் க்ரூவ் (1987) மற்றும் ஆம்ஸ்ட்ராங்கின் ரிவெஞ்ச் & லெவன் அதர் சிறுகதைகள் (1985) ஆகியவற்றை மேற்கோள் காட்டுகிறார், மேலும் அதன் தலைப்பு தனது இளமை பருவத்தில் ஒரு நகரத்தின் கிளப்புகளுக்கான ஆடைக் குறியீட்டைக் குறிக்கிறது என்றார். பாடலின் பாஸ்லைன் ஸ்டோன் ரோஸஸின் "ஷீ பேங்க்ஸ் தி டிரம்ஸ்" (1989) இல் உள்ள ஒன்றை நினைவுபடுத்துகிறது. ஒரு நேர்காணலில், ஃபெல்ட்டின் "பாலாட் ஆஃப் தி பேண்ட்" (1986) இலிருந்து நாண் முன்னேற்றத்தை எடுத்ததாக பர்கெஸ் கூறினார். "எனக்குத் தெரிந்த ஒரே ஒருவர்" ஒரு கருவியாகத் தொடங்கினார்; பாடலாக மாறிய மெல்லிசையைப் பற்றி நினைக்கும் போது தான் சிகரெட்டுகளை வாங்குவதாக பர்கெஸ் கூறினார். அவர் அதை மறப்பதற்கு முன்பு தனது டிக்டஃபோனைப் பெற வீட்டிற்கு விரைந்தார். பாடல் வரிகள் டீனேஜ் உணர்ச்சிகளைப் பற்றி விவாதிக்கின்றன. இந்த பாடல் ஒரு அசாதாரண கட்டமைப்பைக் கொண்டிருப்பதாகவும், கோரஸ் பிரிவு எந்தப் பகுதி என்று தனக்குத் தெரியவில்லை என்றும் பர்கெஸ் கூறினார். தலைப்பு ஞாயிற்றுக்கிழமைகளில் "யூ ஆர் நாட் தி ஒன்லி ஒன் ஐ நோ" (1990) இலிருந்து வந்தது மற்றும் பாடலின் கொக்கி வசன பிரிவுகளில் காணப்படுகிறது. பாடலுக்கு "இன்னும் கொஞ்சம் அவசரத்தை" வழங்குவதற்காக சுப்ரீம்ஸின் "யூ கீப் மீ ஹேங்கிங் ஆன்" இல் உள்ளதைப் போன்ற தொடர்ச்சியான கிட்டார் பகுதிகளை பேக்கர் பதிவு செய்ததாக பிளண்ட் கூறினார். இரண்டாவது கோரஸைத் தொடர்ந்து, பாஸ் தவிர ஒவ்வொரு கருவியும் அகற்றப்படுகிறது, இது ஸ்டேக்ஸ் ரெக்கார்ட்ஸில் இசையிலிருந்து இசைக்குழு கற்றுக்கொண்ட ஒரு நுட்பமாகும். இந்த பாடல் ஸ்பென்சர் டேவிஸ் குழுமம் மற்றும் டீப் பர்ப்பிள் ஆகியவற்றின் படைப்புகளுடன் ஒப்பிடப்பட்டது-குறிப்பாக 1967 ஆம் ஆண்டின் "ஹஷ்" பாடலின் பதிப்பு-அதே நேரத்தில் கோரஸின் ஒரு வரி நேரடியாக "எவ்ரீபடீஸ் பீன் பர்ன்" (1967) இலிருந்து பைர்ட்ஸினால் எடுக்கப்பட்டது. "வாய்ப்பு" என்ற தலைப்பு, முதலில் "லவ் சென்ஸ் கேயாஸ்", பெட் ஷாப் பாய்ஸ் எழுதிய "வாய்ப்புகள் (நிறைய பணம் சம்பாதிப்போம்)" (1986) இலிருந்து எடுக்கப்பட்டது. "ஆப்பர்சூனிட்டி" முதல் பாதி லண்டனில் ஒரு இசைக்குழு ஒத்திகையைத் தொடர்ந்து பர்கெஸின் அனுபவத்தால் ஈர்க்கப்பட்டது. அவர் லண்டன் அண்டர்கிரவுண்டில் பயணம் செய்து கொண்டிருந்தபோது, தேர்தல் வரி கலவரங்களுக்கு மத்தியில் நடந்து செல்வதைக் கண்டார். உடைந்த ஜன்னல்கள், போலீஸ் மற்றும் கொள்ளையடிப்பதை அவர் கவனித்தார், மேலும் "வன்முறையால் பீதியடைந்தார்". ஓரளவு, பர்கெஸ் தனது சொந்த உடலை வெறுப்பதைப் பற்றி பாடுகிறார். பேச்சு பேச்சு மூலம் "லைஃப்ஸ் வாட் யூ மேக் இட்" (1985) மூலம் இசை பாதிக்கப்பட்டது. "பின்னர்" பற்றி பேசும்போது, ஒரு உறுப்பில் காலின்ஸின் வலிமை ஸ்டோன் ரோஸஸின் ஜான் ஸ்குவரின் கிட்டார் சோலோஸுக்கு சமம் என்று பர்கெஸ் கூறினார். தனது வாழ்க்கையில் அர்த்தத்தைக் கண்டுபிடிக்க விரும்பியபோது தனது நண்பர்கள் குடியேறுவதைப் பற்றி இந்த பாடல் விவாதிக்கிறது என்று பர்கெஸ் கூறினார். பாடலின் டிரம் துடிப்பு டி லா சோல் எழுதிய த்ரீ ஃபீட் ஹை அண்ட் ரைசிங் (1989) இல் கேட்ட ஒரு ப்ரூக்ஸால் ஈர்க்கப்பட்டது. "109 Pt. 2" "இம்பீரியல் 109" இலிருந்து உருவானது, இது சார்லட்டன்கள் தங்கள் முந்தைய கெட்ட்லி தலைமையிலான சகாப்த நேரடி நிகழ்ச்சிகளைத் திறக்கப் பயன்படுத்திய பாடல். இந்த தலைப்பு பறக்கும் படகுகள் பற்றிய ஒரு புத்தகத்திலிருந்து எடுக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த புதிய பதிப்பு த்ரோப்பிங் கிரிஸ்டலின் படைப்புகளால் ஈர்க்கப்பட்டது, மேலும் ஏஞ்சல் ஹார்ட் (1987) இலிருந்து ராபர்ட் டி நீரோவின் மாதிரியை உள்ளடக்கியது. "துருவக் கரடி" ஆரம்பத்தில் "ஆரஞ்சு ஒன்றைத் தேடுதல்" என்று பெயரிடப்பட்டது, இது பாடலின் ஒரு வரியாகும். "சாய்ந்த பாடல் வரிகள்-பொருத்தமற்றதாகத் தோன்றலாம்-மிகவும் மறக்கமுடியாததாக இருக்கும்" என்பதை பர்கெஸ் உணர்ந்தார். இந்த பாடலின் அறிமுகத்தில் பீட் "பீவி" கோல்மேன் நடித்த வூட் விண்ட் மற்றும் அவுட்ரோ தி பீட்டில்ஸின் "ஹே புல்டாக்" (1969) ஐக் குறிக்கிறது. "உங்கள் காதலனைக் கொன்றவர்" என்று முதலில் அழைக்கப்பட்ட "என்னை நம்புங்கள்" என்பது ஒரு ஜெமினியாக இருப்பதைப் பற்றியது என்று பர்கெஸ் கூறினார். பிக்சீஸ்-எஸ்க்யூ பாஸ் பகுதியைக் கொண்ட "ஃப்ளவர்" இல், பர்கெஸ் தனது இளமை முதல் ஒரு நபரின் மரணத்தை விரும்புகிறார். "எனக்கு பூக்களைக் கொண்டு வர வேண்டாம், நான் இறக்கவில்லை" என்று பர்கெஸுக்கு அனுப்பிய ஒரு குறிப்பிலிருந்து அதன் வரிகள் உருவாகின, மேலும் "கெட்ட கெட்ட பெண்ணுக்கு விடைபெறும் நேரம்" என்ற சொற்றொடரைச் சுற்றி நங்கூரமிடப்பட்டுள்ளது. இம்பீரியல் கெமிக்கல் இண்டஸ்ட்ரீஸ் (ஐசிஐ) இன் ரன்கார்ன் கிளையில் ஒரு அலுவலகத்தில் பணிபுரிந்தபோது பர்கெஸ் "சோனிக்" பாடலுக்கான பாடல்களை எழுதினார். பாடல் வரிகளில் ஒரு பகுதி பர்கெஸ் ஒரு ஓவியத்தில் வாழ விரும்புவதைப் பற்றி விவாதிக்கிறது, மற்றொரு பகுதி போதைப்பொருள் உட்கொண்ட பிறகு காணாமல் போகும் ஒரு பெண்ணைப் பற்றி பேசுகிறது. அதன் தலைப்பு ஸ்பேஸ்மன் 3 மற்றும் சோனிக்ஸின் சோனிக் பூம் பற்றிய குறிப்பு ஆகும். இறுதிப் பாடல், "ஸ்ப்ரோஸ்டன் கிரீன்", காலின்ஸின் விசைப்பலகை வேலைகளை மையமாகக் கொண்ட ஒரு ஜாம் ஆகும். இந்த பெயர் செஷையரின் ஸ்ப்ரோஸ்டனில் உள்ள ஒரு பாதையிலிருந்து கடன் வாங்கப்பட்டுள்ளது. பாடலின் அறிமுகமானது அதன் நேரலை நிகழ்ச்சிகளை விட ஹூவால் "வில் கெட் ஃபூல் அகெய்ன்" (1971) தூண்டப்பட்ட நிலைக்கு மாற்றப்பட்டது. பிளண்ட் ஒரு பப்பில் பார்த்த மிட்லாண்ட்ஸ் ஹார்ட்-ராக் இசைக்குழுவிலிருந்து பாஸ்லைனை கடன் வாங்கினார். ஸ்பேஸ்மன் 3 பாணியில் மீண்டும் மீண்டும், மூன்று-வளைய கட்டமைப்பைப் பின்பற்றுவதாக பர்கெஸ் கூறினார். பாடல் வரிகள் உள்ளூர் பூங்காவில் ஒரு தொடர்பைப் பற்றியவை. "தி ஒன்லி ஒன் ஐ நோ" மற்றும் "தென்" சிங்கிள்ஸ் வெளியீடு மற்றும் ஆரம்ப விளம்பரம் ஏப்ரல் மற்றும் மே 1990 இல், சார்லட்டன்ஸ் இங்கிலாந்தில் சுற்றுப்பயணம் செய்து, 1,000 திறன் கொண்ட இடங்களில் நிகழ்ச்சிகளை நிகழ்த்தினர். பிச்சைக்காரர்கள் விருந்தின் முத்திரை சூழ்நிலை இரண்டு அந்த ஆண்டு மே 14 அன்று சில நட்பான முன்னணி சிங்கிளாக "தி ஒன்லி ஒன் ஐ நோ" ஐ வெளியிட்டது. இந்த தனிப்பாடலில் "எவெரிதிங் சேஞ்ச்டு", "யூ கேன் டாக் டு மீ" மற்றும் "இம்பீரியல் 109" இன் தொகுப்பு ஆகியவை அதன் பி-பக்கங்களாக அடங்கும். ஹாரிசனின் நண்பர் கிம் பீட்டர்ஸ், வீடியோக்களைப் படமாக்கிய முன் அனுபவம் இல்லாத கிராஃபிக் டிசைனராக இருந்தார், "தி ஒன்லி ஒன் ஐ நோ" என்ற இசை வீடியோவை இயக்கினார். இசைக்குழு ஒரு நேரடி நிகழ்ச்சியைப் பிரதிபலிப்பதை வீடியோ சித்தரிக்கிறது, மேலும் ஹாரிசனின் நண்பருக்குச் சொந்தமான ஒரு கிடங்கில் சாண்ட்பாக்கில் பதிவு செய்யப்பட்டது. நண்பர்கள் மற்றும் ரசிகர்கள் அடங்கிய பார்வையாளர்களுடன் மாலையில் இது பதிவு செய்யப்பட்டது. போலீஸ் அதிகாரிகள், அந்த இடத்தில் சட்டவிரோத ரேவ் நடப்பதாக தெரிவிக்கப்பட்ட பின்னர், வந்தனர், ஆனால் சுருக்கமான பேச்சுவார்த்தைகளுக்குப் பிறகு பதிவு தொடர்ந்தது. சில போலீஸ் அதிகாரிகள் முடிக்கப்பட்ட வீடியோவில் தோன்றுகிறார்கள். "யூ ஆர் நாட் வெரி வெல்", "ஒயிட் ஷர்ட்" மற்றும் "தி ஒன்லி ஒன் ஐ நோ" ஆகிய பாடல்களை ஒலிபரப்புவதற்காக பிபிசி ரேடியோ 1 தொகுப்பாளர் மார்க் குடியருக்காக இசைக்குழு ஒரு அமர்வை நடத்தியது, அதே போல் பிபிசி தொலைக்காட்சி இசை நிகழ்ச்சியான டாப் ஆஃப் தி பாப்ஸில் அறிமுகமானார். சார்லட்டான்கள் ஜூன் 1990 வரை தொடர்ந்து சுற்றுப்பயணம் செய்தனர்; கிளாஸ்டன்பரி விழாவில் ஸ்பைக் தீவு மற்றும் ஹேப்பி திங்கட்கிழமைகளில் ஒரு செயல்திறன் மூலம் ஸ்டோன் ரோஸஸ் தங்கள் உச்சத்தை எட்டியதால் மேட்செஸ்டரின் புகழ் தொடர்ந்து உயர்ந்தது. ஆகஸ்ட் 1990 இல், சார்லட்டான்கள் ஸ்வீடனில் உள்ள ஹல்ட்ஸ்ஃப்ரெட் விழாவில் விளையாடினர், இது வெளிநாடுகளில் அவர்களின் முதல் நிகழ்ச்சியைக் குறிக்கிறது. "பின்னர்" 10 செப்டம்பர் 1990 அன்று ஆல்பத்தின் இரண்டாவது தனிப்பாடலாக வெளியிடப்பட்டது, "டாரஸ் மோனர்", "டாரஸ் மோனரின்" ஒரு கருவி பதிப்பு மற்றும் "பின்னர்" என்ற மாற்று டேக் வெளியீட்டை உருவாக்கியது. தனிப்பாடலுக்கான பாடலைத் தேர்ந்தெடுத்தது இசைக்குழுவிற்குள் பதற்றத்தை ஏற்படுத்தியது, அவர்களில் சிலர் "துருவக் கரடி" யை வெளியிட விரும்பினர். இருப்பினும், பிளண்ட், பாடலின் அதிகப்படியான தயாரிப்பை மேற்கோள் காட்டவில்லை, மேலும் அது தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டால் வெளியேறுவதாக அச்சுறுத்தியது. ஆல்பத்தில் இருந்து இரண்டாவது சிங்கிளை வெளியிடுவது சங்கடமாக இருந்தது; வில்ஸின் கூற்றுப்படிஃ "'தி ஒன்லி ஒன் ஐ நோ' ஆல்பத்தில் இருக்க வேண்டும் என்று கருதினால், இது ஒரே பதிவிலிருந்து இரண்டு சிங்கிள்களை உருவாக்கும், இது இன்னும் ரசிகர்களை கிழித்தெறிவதாக அவர்கள் கருதினர்". ஒரு சமரசமாக, "தி ஒன்லி ஒன் ஐ நோ" பின்னர் ஆல்பத்தின் வினைல் பதிப்பில் இருந்து நீக்கப்பட்டது, இதை அவர்கள் சம் ஃப்ரெண்ட்லியின் "உண்மையான" மறு செய்கையாக பார்த்தனர். லேபிளின் வேண்டுகோளின் பேரில் குறுவட்டு பதிப்புகளில் இது சேர்க்கப்பட்டது, ஏனெனில் குறுந்தகடுகள் இசையை நுகர்வதற்கான மேலாதிக்க ஊடகமாக மாறிவிட்டன. "தேன்" க்கான ஒரு இசை வீடியோ ஒரு குகையில் ஓரளவு படமாக்கப்பட்டது, பீட்டர்ஸ் இயக்கியது. படப்பிடிப்பு நடந்த நாளில் காலின்ஸ் நோய்வாய்ப்பட்டார், எனவே அவரது இடத்தில் ஒரு நண்பர் பிரதிபலித்தார். வீடியோவின் பிற பகுதிகள் ஷ்ராப்ஷையரில் உள்ள ஒரு மலையடிவாரத்தில் இசைக்குழு நிகழ்த்துவதைக் காட்டுகின்றன, இது ஓரளவு புகையால் மறைக்கப்பட்டுள்ளது. வாரிங்டனில் உள்ள லெஜெண்ட்ஸ் என்ற இடத்தில் ஒரு நிகழ்ச்சியுடன் இசைக்குழு "தேன்" ஐ விளம்பரப்படுத்தியது. இந்த நேரத்தில், இங்கிலாந்து பத்திரிகைகள் மேட்செஸ்டர் காட்சியின் பிரபலத்தில் சரிவைக் குறிப்பிட்டன. பர்கெஸ் மற்றும் ப்ரூக்ஸ் அமெரிக்காவில் ஒரு விளம்பர பத்திரிகை பயணத்திற்குச் சென்றனர்; பின்னர் இசைக்குழு அக்டோபர் 1990 இல் அங்கு பல நிகழ்ச்சிகளை நடத்தியது. இந்த பெயர் ஏற்கனவே ஒரு அமெரிக்க இசைக்குழுவால் பயன்படுத்தப்பட்டதால், இந்த சுற்றுப்பயணத்திற்காக சார்லட்டன்கள் தங்கள் பெயருடன் இங்கிலாந்தை சேர்க்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. அமெரிக்க சுற்றுப்பயணத்தில் பழங்குடியினரின் சேகரிப்பில் ஒரு நிகழ்ச்சி இருந்தது, அங்கு இசைக்குழு 20 நிமிடங்கள் மட்டுமே விளையாட திட்டமிடப்பட்டிருந்தாலும் 40 நிமிட தொகுப்பை இசைத்தது. சுற்றுப்பயணத்தின் போது ஒரு சந்தர்ப்பத்தில், இசைக்குழு உறுப்பினர்கள் ரோலிங் ஸ்டோனுடன் ஒரு கவர் கதைக்காக தங்கள் படுக்கைகளை விட்டு வெளியேறத் தவறிவிட்டனர், இது இசைக்குழுவின் அமெரிக்க லேபிள் ஆர். சி. ஏ ரெக்கார்ட்ஸை வருத்தப்படுத்தியது. ஆல்பம் வெளியீடு, "ஸ்ப்ரோஸ்டன் கிரீன்" சிங்கிள் மற்றும் மேலும் சுற்றுப்பயணம் சில நட்புடன் இங்கிலாந்தில் அக்டோபர் 8,1990 அன்று சூழ்நிலை இரண்டு மூலம் வெளியிடப்பட்டது; வினைல் பதிப்பு ஒரு வெள்ளை பிளாஸ்டிக் ஸ்லீவில் தொகுக்கப்பட்டது. இது 1990 அக்டோபர் 23 அன்று ஆர். சி. ஏ மூலம் அமெரிக்காவில் வெளியிடப்பட்டது. உறுப்பினர்களின் மெழுகு மாதிரிகளின் புகைப்படத்திற்கு மேல் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட இசைக்குழுவின் மையத்திற்கு வெளியே உள்ள புகைப்படத்தை அட்டைப்படம் உள்ளடக்கியது. சார்லட்டான்கள் 1990 ஆம் ஆண்டை இன்டஸ்டெல்லாவின் ஆதரவுடன் இங்கிலாந்து மற்றும் பிரதான ஐரோப்பாவின் சுற்றுப்பயணத்துடன் முடித்தனர், அவர்களின் மேலாளர் பர்கெஸ் அவர்களின் இசையின் டேப்பை வாசித்தபோது அவர்களுக்கு சுற்றுப்பயணம் வழங்கப்பட்டது. பிப்ரவரி மற்றும் மார்ச் 1991 இல், சார்லட்டான்கள் தங்கள் முதல் முழு அமெரிக்க சுற்றுப்பயணத்தைத் தொடங்கினர்; ஸ்டோன் ரோஸஸ் வட அமெரிக்காவில் சுற்றுப்பயணம் செய்ய விரும்பாததால், சார்லட்டான்கள் அங்கு மிகவும் பிரபலமான பேக்கி இசைக்குழுவாக மாறினர். இதன் ஒரு பக்க விளைவு ஸ்டோன் ரோஸஸ் சார்லட்டன்களுடன் ஒப்பிடப்படுவதை விட நேர்மாறாக ஒப்பிடப்பட்டது. "ஸ்ப்ரோஸ்டன் கிரீன்" 4 பிப்ரவரி 1991 அன்று அந்த சந்தையில் ஒரு தனிப்பாடலாக வெளியிடப்பட்டது, இது ஆல்பம் பதிப்பு மற்றும் ரீமிக்ஸ் பதிப்பு மற்றும் "ஆப்பர்சூனிட்டி" இன் நீட்டிக்கப்பட்ட ரீமிக்ஸ் ஆகியவற்றைக் கொண்டிருந்தது. ஒரு பிரெஞ்சு வெளியீட்டில் "ஸ்ப்ரோஸ்டன் கிரீன்" மற்றும் "யூ ஆர் நாட் வெரி வெல்" ஆகியவற்றின் 7 "மற்றும் 12" திருத்தங்களும், ஃப்ளட் எழுதிய "ஆப்பர்சூனிட்டி" இன் ரீமிக்ஸ் "ஆப்பர்சூனிட்டி த்ரீ" என்ற தலைப்பிலும் அடங்கும். மான்செஸ்டரில் உள்ள அப்பல்லோவின் நேரடி காட்சிகளைக் கொண்ட "ஸ்ப்ரோஸ்டன் கிரீன்" க்கான இசை வீடியோவை பீட்டர்ஸ் படம்பிடித்தார். இயக்குனர் ஜூலியன் டெம்பிளுடன் "ஒயிட் ஷர்ட்" படத்திற்காக ஒரு வீடியோவைப் பதிவு செய்வதற்கான திட்டங்கள் இறுதியில் ரத்து செய்யப்பட்டன. பிச்சைக்காரர்கள் விருந்து இன்னும் ஆல்பத்திலிருந்து மற்றொரு இங்கிலாந்து தனிப்பாடலை வெளியிட ஆர்வமாக இருந்தது. இசைக்குழு லேபிளுக்கு மூன்று புதிய பாடல்களையும் முன்பு வெளியிடப்பட்ட ரீமிக்ஸையும் வழங்கியது. "ஓவர் ரைசிங்" EP பிப்ரவரி 25,1991 அன்று வெளியிடப்பட்டது. இதில் "ஓவர் ரைசிங்", "ஹேப்பன் டு டை", "வே அப் தேர்" மற்றும் "ஆப்பர்சூனிட்டி த்ரீ" ரீமிக்ஸ் ஆகியவை அடங்கும். ரீமிக்ஸ் ஒரு விளம்பர கிளப் மட்டுமே வெளியீடாக கிடைத்தது, ஆனால் அது தேசிய ஒளிபரப்பைப் பெறத் தொடங்கியபோது, மக்கள் அதை ஒரு தனிப்பாடலாக தவறாக நினைத்தனர். ரீமிக்ஸிற்கான தேவை இருந்ததால், அது EP இல் சேர்க்கப்பட்டது. இசைக்குழுவின் ஆச்சரியத்திற்கு, "ஸ்ப்ரோஸ்டன் கிரீன்" அமெரிக்காவில் ஈர்ப்பைப் பெறத் தொடங்கியது, இது சுற்றுப்பயணம் நீட்டிக்கப்படும் என்று கவலைப்பட வைத்தது, இதனால் எதிர்கால பதிவு அமர்வுகளை தாமதப்படுத்தியது. அவர்கள் ஆர். சி. ஏவை சிங்கிளை திரும்பப் பெறுமாறு கேட்டுக்கொண்டனர், இது மீண்டும் லேபிளை கோபப்படுத்தியது. இந்த கோரிக்கை "கிரகத்தின் ஒவ்வொரு பிராந்தியத்திலும் எங்களை சமரசம் செய்தது" என்று ஹாரிசன் கூறினார். இதனுடன், பர்கெஸ் அமெரிக்க கலாச்சாரத்தை அவமதித்தார். சுற்றுப்பயணத்திலிருந்து மீண்டு வருவதற்காக இசைக்குழு இங்கிலாந்துக்குத் திரும்பியது. இந்த பின்வாங்கல் இசைக்குழு மற்றும் மேட்செஸ்டர் காட்சியின் முடிவைக் குறித்தது, அமெரிக்காவில் சந்தைப் பங்கைப் பெற முயற்சித்தது, அந்த ஆண்டின் பிற்பகுதியில் ஈ. எம். எஃப் மற்றும் ஜீசஸ் ஜோன்ஸ் போன்ற கிரேபோ செயல்களுக்கு ஒரு வாய்ப்பை விட்டுச் சென்றது. வெளியீடுகள், தொடர்புடைய வெளியீடுகள் மற்றும் நிகழ்வுகள் ஜூன் 2009 இல், சில நட்பின் 20 வது ஆண்டு நிறைவைக் கொண்டாடுவதற்காக ஒரு முறை மட்டுமே விளையாட விரும்புவதாக பர்கெஸ் கூறினார், இருப்பினும் சார்லாட்டான்களின் அனைத்து உறுப்பினர்களும் இந்த யோசனையில் ஆர்வம் காட்டவில்லை என்று குறிப்பிட்டுள்ளார். மே 2010 இல், பிச்சைக்காரர்கள் விருந்து ரெக்கார்ட்ஸ் ஆண்டுவிழாவைக் குறிக்கும் வகையில் சில நட்பை மீண்டும் வெளியிட்டது. மறு வெளியீட்டில் பி-பக்கங்கள் மற்றும் பிபிசி அமர்வுகளின் போனஸ் வட்டு அடங்கும். இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இசைக்குழுவின் நிர்வாகத்துடன் நிறுத்தப்பட்ட ஒரு விரிவான பெட்டியைத் தொகுக்க பிச்சைக்காரர்கள் விருந்தில் தோல்வியுற்ற முயற்சிக்குப் பிறகு இந்த பதிப்பு வெளிவந்தது. இதனுடன், இசைக்குழு லண்டன், கிளாஸ்கோ, பிளாக்பூல் மற்றும் ஸ்பெயினின் பார்சிலோனாவில் உள்ள ப்ரைமாவெரா சவுண்ட் ஆகிய இடங்களில் ஆல்பத்தை முழுமையாக நிகழ்த்தியது. மூன்று இங்கிலாந்து நிகழ்ச்சிகளும் பதிவு செய்யப்பட்டு, நிகழ்ச்சிகள் முடிந்த உடனேயே கன்சர்ட் லைவ் சேவை மூலம் நேரடி ஆல்பங்களாக வெளியிடப்பட்டன. 2019 ஆம் ஆண்டில், அந்த ஆண்டின் ரெக்கார்ட் ஸ்டோர் தினத்திற்காக அமெரிக்க சந்தையில் "தி ஒன்லி ஒன் ஐ நோ" சேர்ப்பதன் மூலம் சில ஃப்ரெண்ட்லி வினைல் மீது மீண்டும் அழுத்தப்பட்டது. ஜனவரி 1990 டெமோ "தி ஒன்லி ஒன் ஐ நோ" அதன் 30 வது ஆண்டு நிறைவுடன் 2020 இல் மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது. "தி ஒன்லி ஒன் ஐ நோ", "தேன்", "ஸ்ப்ரோஸ்டன் கிரீன்" மற்றும் "ஆப்பர்சூனிட்டி த்ரீ" ஆகியவற்றின் அமெரிக்க ரீமிக்ஸ் இசைக்குழுவின் முதல் தொகுப்பு ஆல்பமான மெல்டிங் பாட் (1998) இல் சேர்க்கப்பட்டது. "தி ஒன்லி ஒன் ஐ நோ" இசைக்குழுவின் மூன்றாவது மற்றும் ஐந்தாவது தொகுப்பு ஆல்பங்களான ஃபாரெவர்ஃ தி சிங்கிள்ஸ் (2006) மற்றும் எ ஹெட் ஃபுல் ஆஃப் ஐடியாஸ் (2021) ஆகியவற்றில் சேர்க்கப்பட்டது. ஏ ஹெட் ஃபுல் ஆஃப் ஐடியாஸின் டீலக்ஸ் வினைல் பாக்ஸ் செட் பதிப்பில் "ஒயிட் ஷர்ட்" மற்றும் "தி ஒன்லி ஒன் ஐ நோ" ஆகியவற்றின் டெமோக்களும் அடங்கும். 2019 ரெக்கார்ட் ஸ்டோர் தின நிகழ்வின் ஒரு பகுதியாக, ஏழு அங்குல வினைல் பாக்ஸ் செட் எவெரிதிங் சேஞ்ச்டு (2019) இன் ஒரு பகுதியாக "தி ஒன்லி ஒன் ஐ நோ" மற்றும் "தென்" வெளியிடப்பட்டன. விமர்சன ரீதியான வரவேற்பு சமகால விமர்சனங்கள் அதன் வெளியீட்டின் போது, சாம் ஃப்ரெண்ட்லி இசை விமர்சகர்களிடமிருந்து கலவையான விமர்சனங்களைப் பெற்றது, அவர்களில் பலர் அவர்களின் ஒலியின் சமகால இயல்பைக் காட்டிலும் இசைக்குழுவின் தாக்கங்களை எடுத்துரைத்தனர். காலின்ஸின் விசைப்பலகை பாகங்கள் பாராட்டப்பட்டன, ஆனால் பர்கேஸின் குரல்கள் எதிர்மறையான கருத்துக்களைப் பெற்றன. ஸ்டோன் ரோஸஸைப் போலல்லாமல், சார்லட்டான்கள் தங்கள் "கால்களை தரையில் உறுதியாகக் கொண்டுள்ளனர்" என்று வைடர்ஹார்ன் கூறினார். அவர் இந்த ஆல்பத்தை "பசுமையான மற்றும் சூடான, சுழலும் தாளங்கள் மற்றும் இனிமையான மெல்லிசைகளால் நிரம்பியது" என்று அழைத்தார். ஆர். எஸ். நியூ ஸ்ட்ரெய்ட்ஸ் டைம்ஸின் மூர்த்தி, பாடல்கள் "இனிமையானவை, ஆனால் மிகக் கசப்பானவை" என்றும், பாடல் வரிகள் "எல்லையில் உள்ளன" என்றும் கூறினார். என்டர்டெயின்மென்ட் வீக்லி எழுத்தாளர் எலிசா கார்ட்னர் கூறுகையில், இசைக்குழு "60 களின் பிற்பகுதியில் நிறைய ராக்கின் மனநிலையையும், அவர்களின் சிறந்த வெட்டுக்களையும், அந்த சகாப்தத்தின் பாபின் மின்னும் மிதத்தையும் வெற்றிகரமாக கைப்பற்றியது" என்றார். செலக்டுக்கான தனது மதிப்பாய்வில், பத்திரிகையாளர் ஆண்ட்ரூ ஹாரிசன் இந்த ஆல்பத்தை "முரண்பட்டதாக இருந்தால், பிடிவாதமாக உண்மையானது" என்று அழைத்தார். "109 பண்டிட் 2" இசைக்குழுவின் "ஏற்கனவே பல முறை செய்யப்பட்ட ஒரு முடக்கப்பட்ட ராக் கடந்த காலத்தின் மீதான மோகத்திற்கு" ஒரு எடுத்துக்காட்டு என்று அவர் எடுத்துரைத்தார். நியூயார்க்கின் எலிசபெத் வுர்ட்செல் இந்த ஆல்பம் "ஒரு நேர வார்ப்பில் விழுவது போன்றது" என்று கூறினார், ஆர்கன் மற்றும் வாஹ்-வாஹ் கிட்டார் விளைவுகளின் பயன்பாட்டை "அறுபதுகளில் மிகவும் தனித்துவமாக இது மிகவும் தேதியிட்ட திரைப்படத்தின் ஒலிப்பதிவிலிருந்து இசையை ஒத்திருக்கிறது". இது இருந்தபோதிலும், அவர்கள் "மிகவும் எளிமையானவர்கள்" என்று தோன்றியதால் அது இசைக்குழுவின் அழகைச் சேர்ப்பதாக அவர் கண்டார். கியூவில் உள்ள ஊழியர்கள், ஸ்டோன் ரோஸஸின் வேலையைப் பற்றிய குறிப்புகளால் இசைக்குழு எடைபோடப்படுவதாகக் கூறினர், ஆனால் "துருவக் கரடி" மற்றும் "ஸ்ப்ரோஸ்டன் கிரீன்" ஆகியவற்றை ஆல்பத்தின் "இரட்டை சிகரங்களாக" தேர்ந்தெடுத்தனர், இது இசைக்குழு "வெறும் ஏக்கம் கடந்து, தீவிரமான மற்றும் உற்சாகமான ஒன்றை உருவாக்க போதுமான புத்திசாலித்தனம், பாணி மற்றும் ஆளுமை ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது" என்பதைக் காட்டுகிறது. இதற்கு பதிலளித்த என். எம். இ. யின் டெர்ரி ஸ்டவுண்டன், ஸ்டோன் ரோஸஸின் எந்த தாக்கமும் சில நட்பில் இல்லை என்று கூறினார். சவுண்ட்ஸ் ஊழியர்கள் ஒப்புக் கொண்டனர், மேலும் இது "மான்செஸ்டர் விளையாட்டு மைதானத்தில் இசைக்குழுவும்-ரான்ஸ் என்பது பற்றிய எந்தவொரு முன்கூட்டிய கருத்துகளையும் புதைத்தது" என்றும் கூறினார். ஒவ்வொரு பாடலும் ஒரு "நேர்மறையான மாணிக்கம்" என்று அவர்கள் பாராட்டினர், இந்த ஆல்பத்தை "கடந்த இரண்டு ஆண்டுகளில் மிகச்சிறந்த மற்றும் மிகவும் சவாலான பதிவுகளில் ஒன்று" என்று அழைத்தனர். 2010 ஆம் ஆண்டின் மறு வெளியீட்டை மதிப்பாய்வு செய்த இயன் மொஃபாட், சில ஃப்ரெண்ட்லி "அந்த நேரத்தில் யாராவது அதை உணர்ந்தாலும் இல்லாவிட்டாலும், சார்லட்டான்கள் சகித்துக்கொள்ளும் மற்றும் அன்பானவர்களாக இருப்பதில் முழுமையாக தேர்ச்சி பெற்றவர்கள் என்பதற்கு சிறந்த ஆதாரத்தை வழங்குகிறது" என்று கூறினார். சில போனஸ் டிராக்குகள் "வரலாற்றுக் கண்ணோட்டத்தைத் தவிர வேறு எதிலிருந்தும் முற்றிலும் அவசியம்" என்று அவர் மேலும் கூறினார். பதிவு சேகரிப்பாளர் இயன் ஷெர்லியின் கூற்றுப்படி, அறிமுகமானது "இசைக்குழுவை தங்கள் சொந்த ஆட்களாக நிறுவிய ஒரு அற்புதமான முதல் ஆல்பம்". இந்த ஆல்பம் "அந்தக் காலத்தின் சுவையைப் பிடிக்க ஒரு சிறந்த முயற்சியாக" இருந்தபோதிலும், இது "முந்தைய ஆண்டு ரோஸஸ் கையாண்டது மிகவும் உன்னதமானது அல்ல" என்று ராப் எழுதினார். எழுத்தாளர் டேவ் தாம்சன், தனது புத்தகமான ஆல்டர்நேட்டிவ் ராக் (2000) இல், இசைக்குழுவை அவர்களின் சமகாலத்தவர்களிடமிருந்து வேறுபடுத்துவது என்னவென்றால், அவர்கள் "அவ்வப்போது மோட் (குறிப்பாக தி ஹூ) மற்றும் டிம் பர்கேஸின் புத்திசாலித்தனமான, மென்மையான குரல்களுக்கு ஒப்புதல் அளிப்பதாகும்" என்று எழுதினார். ஆல்மியூசிக் விமர்சகர் நெட் ராகெட் கூறுகையில், சில ஃப்ரெண்ட்லி "60 களின் பீட் க்ரூவ் முதல் மேட்செஸ்டர் பேக்ஜினஸ் வரை அனைத்தையும் ஆர்வத்துடன் வழங்குகிறது" என்றார். அதன் தயாரிப்பு வரலாறு ஆல்பத்திற்கு ஒரு கவர்ச்சியான உணர்வைத் தருகிறது என்று வில்ஸ் கூறினார்ஃ "தனக்குத்தானே எதையாவது உருவாக்க வேண்டும் என்ற அதன் வெளிப்படையான ஆசை, அது வேகத்தை இழக்கும் விதம் பின்னர் மீண்டும் பள்ளத்திற்குள் நுழைகிறது. அவற்றில் சில, பின்னோக்கிப் பார்த்தால், கொஞ்சம் மெல்லியதாகவும், அதிகப்படியான மெல்லியதாகவும் இருந்தாலும், 1960 களில் பர்கெஸ்சின் ஆர்வம் "அவரை விட சிறந்தது" என்று கூறினார். தி கார்டியனின் இயன் கிட்டின்ஸ், சம் ஃப்ரெண்ட்லியை மறுபரிசீலனை செய்தபோது, "ஆல்பத்தின் எவ்வளவு சாகசமற்ற நிரப்பு என்பதை நீங்கள் உணர்கிறீர்கள்" என்று கூறினார். தி நியூ ரோலிங் ஸ்டோன் ஆல்பம் கையேட்டின் ஊழியர்கள், சார்லட்டன்ஸ், ஹேப்பி திங்கள் மற்றும் ஸ்டோன் ரோஸஸ் இடையேயான ஒப்பீடுகளை நிறுத்த ஆல்பத்தின் "டிபி, ஹம்மண்ட்-மகிழ்ச்சியான சைக்-பாப் ஆகியவற்றிற்கான வழித்தோன்றல் உதவி செய்யவில்லை" என்று கூறினார். வணிக ரீதியான செயல்திறன் மற்றும் பாரம்பரியம் சில நட்புடன் இங்கிலாந்து ஆல்பங்களின் தரவரிசையில் முதலிடத்தில் நுழைந்தது, சில ஆண்டுகளில் முதல் முறையாக ஒரு புதிய செயல் அந்த இடத்தில் அறிமுகமானது. ஆல்பம் வெளியான மூன்று நாட்களுக்குப் பிறகு, அதே நாளில் பிரிட்டிஷ் ஃபோனோகிராஃபிக் இண்டஸ்ட்ரி (பிபிஐ) மூலம் இங்கிலாந்தில் வெள்ளி மற்றும் தங்க சான்றிதழ் பெற்றது. இது ஸ்வீடனில் 27 வது இடத்தையும், நியூசிலாந்தில் 48 வது இடத்தையும், அமெரிக்காவில் 73 வது இடத்தையும், ஆஸ்திரேலியாவில் 79 வது இடத்தையும் எட்டியது. 1992 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் 10 மற்றும் 11 க்கு இடையில் இசைக்குழுவின் இரண்டாவது ஸ்டுடியோ ஆல்பம் வெளியிடப்பட்டபோது, சில நட்பானவை அமெரிக்காவில் 350,000 பிரதிகள் விற்றன. "தி ஒன்லி ஒன் ஐ நோ" இங்கிலாந்து இன்டிபென்டன்ட் சிங்கிள்ஸ் தரவரிசையில் முதலிடத்தைப் பிடித்தது மற்றும் முக்கிய இங்கிலாந்து சிங்கிள்ஸ் தரவரிசையில் ஒன்பதாவது இடத்தைப் பிடித்தது. இது அயர்லாந்தில் 11 வது இடத்திலும், நெதர்லாந்தில் 56 வது இடத்திலும் உள்ளது. அமெரிக்காவில், இது மெயின்ஸ்ட்ரீம் ராக் சாங்ஸ் தரவரிசையில் ஐந்தாவது இடத்தைப் பிடித்தது. இந்த பாடல் 2019 ஆம் ஆண்டில் இங்கிலாந்தில் பிபிஐ மூலம் வெள்ளி சான்றிதழ் பெற்றது. "பின்னர்" அயர்லாந்தில் 11 வது இடத்திலும், இங்கிலாந்தில் 12 வது இடத்திலும் தரவரிசைப்படுத்தப்பட்டது. மெலோடி மேக்கர் 1990 முதல் சிறந்த வெளியீடுகளின் பட்டியலில் சம் ஃப்ரெண்ட்லி ஆறாவது இடத்தைப் பிடித்தது, அதே நேரத்தில் சவுண்ட்ஸ் அவர்களின் பட்டியலில் 25 வது இடத்தைப் பிடித்தது. எச். எம். வி. க்கான ஜேம்ஸ் ஃபோரியன் மற்றும் ரிச்சர்ட் லக் ஆகியோர் தனது புத்தகமான தி மேட்செஸ்டர் சீன் (2002) இல் "தி ஒன்லி ஒன் ஐ நோ" என்ற பாடலை மேட்செஸ்டர் காட்சியில் இருந்து வரையறுக்கும் பாடல்களில் ஒன்றாக கருதினர், இதை ஹீட்லியும் அந்தக் காலத்தின் முக்கிய பாடல்களின் பட்டியலுக்காகத் தேர்ந்தெடுத்தார். ரெக்கார்ட் கலெக்டரின் லோயிஸ் வில்சன் இதையும் ஆல்பத்தையும் முக்கிய பேக்கி வெளியீடுகளாகக் குறிப்பிட்டார். ரைடின் ஆண்டி பெல் சார்லட்டான்கள் "துருவக் கரடி" என்ற பாடலைக் கொண்டிருப்பதை அறிந்திருந்தார்; அவர் இந்த பெயரை விரும்பினார், மேலும் ரைடின் முதல் ஆல்பமான நோவேர் (1990) இல் அதை ஒரு பாடலுக்குப் பயன்படுத்தினார். "ஸ்ப்ரோஸ்டன் கிரீன்" 2022 வரை சார்லட்டான்களின் பெரும்பாலான நேரடி நிகழ்ச்சிகளுக்கு இறுதி எண்ணாக பயன்படுத்தப்பட்டுள்ளது. பட்டியலைக் கண்காணிக்கவும் ஒரு கையேடுக்கு வரவுகளை எழுதுதல். குறிப்பிடப்பட்ட இடத்தைத் தவிர, டீலக்ஸ் கையேடுக்கு பணியாளர் பணியாளர். சார்லட்டன்ஸ் ஜான் பேக்கர்-கிட்டார் மார்ட்டின் பிளண்ட்-பாஸ் ஜான் ப்ரூக்ஸ்-டிரம்ஸ் டிம் பர்கேஸ்-குரல்கள் ராப் காலின்ஸ்-விசைப்பலகைகள் கூடுதல் இசைக்கலைஞர்கள் பீட் கோல்மேன்-வூட்விண்ட் (துருவக் கரடி) தயாரிப்பு மற்றும் வடிவமைப்பு கிறிஸ் நாக்லே-தயாரிப்பாளர், பீட் கோல்மேன்-பொறியாளர் கே 10 ஏ. டி.-கருத்து டெரெக் பிலிப்-கவர் புகைப்படம் ஸ்டீவ் டபுள்-கூடுதல் புகைப்படம் இயன் லாட்டன்-கூடுதல் புகைப்படம் டெரெக் ரிட்ஜர்ஸ்-கூடுதல் புகைப்படம் பீட்டர் வால்ஸ்-கூடுதல் புகைப்படம் நிக் ப்ரோவன்-கூடுதல் புகைப்படம் விளக்கப்படம் மற்றும் சான்றிதழ்கள் வாராந்திர தரவரிசைகள் சான்றுகளும் பில்ஸ் 'என்' த்ரில்ஸ் அண்ட் பெல்லிசஸ்-தி ஹேப்பி திங்கட்கிழமையின் 1990 ஆல்பம், சில ஃப்ரெண்ட்லி ஸ்பார்டகஸ் ஆல்பம்-சமகாலத்தவர்களின் 1991 ஆல்பம்