Palazzo Labia
பாலாஸ்ஸோ லாபியா என்பது இத்தாலியின் வெனிஸில் உள்ள ஒரு பரோக் அரண்மனை ஆகும். 17-18 ஆம் நூற்றாண்டில் கட்டப்பட்ட இது வெனிஸின் கடைசி பெரிய அரண்மனைகளில் ஒன்றாகும். இத்தாலிக்கு வெளியே அதிகம் அறியப்படாத இது, ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா டைபோலோ வரைந்த குறிப்பிடத்தக்க சுவரோவிய பால்ரூமுக்கு மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கது, ஜெரோலாமோ மெங்கோஸி-கொலோனாவால் டிராம்ப்-எல் 'இல் அலங்காரப் படைப்புகளுடன். பெரும்பாலும் ஒரு அட்டை படத் தொகுப்புடன் ஒப்பிடப்படும் ஒரு நகரத்தில், கிராண்ட் கால்வாயில் ஒரு முறையான முன்புறம் மட்டுமல்லாமல், அதன் பின்புறத்தில் காணக்கூடிய மற்றும் முறையான முகப்பு மற்றும் கன்னரெஜியோ கால்வாயில் அலங்கரிக்கப்பட்ட பக்கமும் இருப்பதால் பாலாஸ்ஸோ அசாதாரணமானது. வெனிஸில், அத்தகைய வடிவமைப்பு மிகவும் அரிதானது. பாலாஸ்ஸோவை கட்டிடக் கலைஞர் ஆண்ட்ரியா கொமினெல்லி வடிவமைத்தார் (மற்றவர்களின் கூற்றுப்படி அலெஸாண்ட்ரோ ட்ரெமிக்னான்). பிரதான முகப்பு கன்னரெஜியோ கால்வாயில் உள்ளது, அதே நேரத்தில் மூன்று வளைவுகள் கொண்ட முகப்பு கிராண்ட் கால்வாயை எதிர்கொள்கிறது. ஜியோர்ஜியோ மஸாரியால் வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு பிற்கால முகப்பு கேம்போ சான் ஜெரேமியாவிலிருந்து அணுகப்படுகிறது. பாலாஸோவை நியமித்த லாபியா குடும்பம், முதலில் கட்டலான் மற்றும் 1646 ஆம் ஆண்டில் பிரபுக்களுக்கு வழி வகுத்தது, எனவே பழைய வெனிஸ் பிரபுத்துவத்தால் அரிவிஸ்ட் என்று கருதப்பட்டது. ஒட்டோமான் பேரரசுடனான போர்கள் வெனிஸ் குடியரசின் கருவூலங்களை அழித்துவிட்டன, பின்னர் அவை கல்வெட்டுகளை பிரபுக்களுக்கு விற்றன, இதனால் அரசியல் செல்வாக்கு கிடைத்தது. பெரும் செல்வத்தை வெளிப்படுத்தியதன் மூலம் அவர்கள் தங்கள் மூதாதையர்களின் பற்றாக்குறையை ஈடுசெய்ததாக கூறப்படுகிறது. இன்று பாலாஸ்ஸோ லாபியா இந்த ஆடம்பரத்திற்கு எஞ்சியிருக்கும் ஒரே எடுத்துக்காட்டு. இது 18 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் லாபியா குடும்பத்தின் உறுப்பினர்களாகும், அவர்களுக்கு பாலாஸ்ஸோ இன்று அதன் குறிப்பிடத்தக்க கடன்பட்டுள்ளது, இதில் இரண்டு சகோதரர்கள் தங்கள் மனைவிகள், குழந்தைகள் மற்றும் தாயுடன் வசித்து வந்தனர். சகோதரர்கள் ஏஞ்சலோ மரியா லாபியா மற்றும் பாவ்லோ அன்டோனியோ லாபியா ஆகியோர் டைபோலோவை அவரது அதிகாரங்களின் உச்சத்தில் பால்ரூமை அலங்கரிக்க பயன்படுத்தினர். டைப்போலோவைப் பயன்படுத்துவது சகோதரர்கள் சாதித்த மிக குறிப்பிடத்தக்க விஷயமாகத் தெரிகிறது. குடியரசின் ஒரு பிரபுத்துவத்தின் அரசியல் கடமைகளிலிருந்து தப்பிக்க மட்டுமே ஏஞ்சலோ மரியா ஒரு அபே ஆனார். ஆச்சரியம் என்னவென்றால், அவரது புனித வேலை அவரை திருமணம் செய்து கொள்வதைத் தடுக்கவில்லை. இருப்பினும் அவரது மனைவி ஒரு சாமானியனாக இருந்தார், இது திருமணத்திற்கு கிட்டத்தட்ட ஒழுக்கக்கேடான நிலையை குறிக்கிறது. ஏஞ்சலோவின் முக்கிய ஆர்வங்கள் ஒரு மரியோனெட் தியேட்டரைக் கட்டியெழுப்புவதாகும், இது உண்மையான பாடகர்களை அதன் திரைக்குப் பின்னால் மறைத்தது. மரியோனெட்டுகள் பெரும்பாலும் நையாண்டி நாடகங்களை நிகழ்த்தினர், அவை ஏஞ்சலோ தானே எழுதின. பிந்தைய வாழ்க்கையில் அவர் பயங்கரமான விசாரணைக்கு ஒரு தகவலறிந்தவராக மாறுவதன் மூலம் வெனிஸ் சமூகத்திற்கு தன்னை நேசிக்கத் தவறிவிட்டார். அவரது இளைய சகோதரர் பாவ்லோ, பாரம்பரியமாக பழைய வெனிஸ் பிரபுத்துவத்தில் திருமணம் செய்து கொண்டார், ஒரு வர்க்கம் லாபியாவின் பணத்தையும் விருந்தோம்பலையும் சமத்துவமாக இல்லாவிட்டாலும் ஏற்றுக்கொள்ளத் தயாராக இருந்தது. பாவ்லோவும் எந்த பொது கடமைகளையும் ஒருபோதும் ஏற்கவில்லை. அவர்களின் தாயார் மரியா லாபியா தான் குடும்பத்தின் அறிவார்ந்த உந்து சக்தியாக இருந்தார், அவரது இளமை பருவத்தில் ஒரு பெரிய அழகு, அவர் ரோசல்பா கேரியராவால் வரையப்பட்டார். பிரெஞ்சு பயணியும் சமூக வர்ணனையாளருமான சார்லஸ் டி ப்ரோஸ், முதுமையில் அவர் ஒரு உயிரோட்டமான புத்திசாலித்தனத்தையும், சுறுசுறுப்பான இயல்பையும் கொண்டிருந்தார் என்றும், ஐரோப்பாவின் மிகச்சிறந்த நகைகளின் தொகுப்பைக் கொண்டிருந்தார் என்றும் தெரிவித்தார். இந்தத் தொகுப்பு டைப்போலோவின் சில படைப்புகளிலும் சித்தரிக்கப்பட்டது. வடிவமைப்பு 17 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் பாலாஸ்ஸோ தொடங்கப்பட்டாலும், இது 18 ஆம் நூற்றாண்டின் ஒரு விளைபொருளாகக் கருதப்படலாம், அப்போது பால்டாஸரே லாங்கேனா போன்ற கட்டிடக் கலைஞர்கள் முன்பு நகரத்தின் பாலாஸ்ஸோ கட்டிடக்கலையில் ஆதிக்கம் செலுத்தினர், இது வியத்தகு முகப்புகளால் எடுத்துக்காட்டப்பட்டது, பிரிக்கப்பட்ட நெடுவரிசைகளுடன் வடிவமைக்கப்பட்டது-பிற்பகுதியில் மறுமலர்ச்சிக்குப் பிறகு ஒரு பாணி சிறிது மாறியது. அறியப்படாத இரண்டு கட்டிடக் கலைஞர்களான ட்ரெமிக்னான் மற்றும் கொமினெல்லி ஆகியோர் பாலாஸோவை வடிவமைக்க நியமிக்கப்பட்டனர். ஒப்பீட்டளவில் அறியப்படாத இரண்டு கட்டிடக் கலைஞர்களின் தேர்வு விசித்திரமானது, வெனிஸ் சமூகத்தில் ஒரு தாக்கத்தை ஏற்படுத்த லாபியா குடும்பத்தின் விருப்பத்தைக் கருத்தில் கொண்டு. இருப்பினும், அறியப்படாத கட்டிடக் கலைஞர்களைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் ஏதேனும் ஆபத்து ஏற்பட்டால் அந்த இடத்தை அமைப்பது ஈடுசெய்யப்பட்டது. பாலாஸோவிற்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட இடம் சான் ஜெரேமியாவின் திருச்சபையில் உள்ள கன்னரெஜியோ கால்வாய் மற்றும் கிராண்ட் கால்வாயின் சந்திப்பாகும், உண்மையில் சான் ஜெரேமியா தேவாலயம் பாலாஸோவின் உடனடி அண்டை நாடாக இருந்தது, அதன் கேம்பனைல் பாலாஸோவில் இணைக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. கிராண்ட் கால்வாயின் மிக முக்கியமான துணை ஆறுகளில் ஒன்று கன்னரெஜியோ கால்வாய் ஆகும். வெனிஸில் உள்ள பல பெரிய அரண்மனைகளைப் போலவே, பாலாஸ்ஸோ லாபியாவும் ஒரு உள் முற்றத்தைச் சுற்றி வடிவமைக்கப்பட்ட செவ்வக வடிவத்தில் உள்ளது, இரண்டு கட்டிடக் கலைஞர்களான ட்ரெமிக்னான் மற்றும் கொமினெல்லி ஆகியோர் லாங்கேனா போன்ற கட்டிடக் கலைஞர்களின் கட்டிடக்கலை மரபுகளை உடைத்தனர், முந்தைய வெனிஸ் கிளாசிக்கல் பலாசிகளை விட பாலாஸ்ஸோ லாபியாவின் முகப்புகளை மிகவும் எளிமையாகவும் குறைவான ஒழுங்கற்றதாகவும் வடிவமைப்பதன் மூலம், ஒளி மற்றும் நிழலின் விளைவின் மூலம் அடையப்பட்ட ஒரு பரோக் செழுமையை இன்னும் பராமரித்து வந்தாலும், வெனிஸ் கட்டிடக்கலை பாரம்பரியத்துடன் இரண்டாவது இடைவெளி என்னவென்றால், புதிய பாலாஸ்ஸோ மூன்று முகப்புகளைக் கொண்டிருந்தது, வெனிஸில் நீர்நிலையின் முகப்பில் மட்டுமே விவரங்களின் செழுமையைக் கொண்டிருப்பது பொதுவான நடைமுறையாக இருந்தது, அதே நேரத்தில் பின்புற உயரங்கள் பெரும்பாலும் சமச்சீரற்ற ஒரு பரிணாம முரண்பாடாக இருந்தன. புதிய பாலாஸ்ஸோவின் தளம் இரண்டு கால்வாய்களின் சந்திப்பில் இருப்பதால், கேம்போ சான் ஜெரேமியாவின் எல்லையிலும் மூன்று முகப்புகளுக்கான வாய்ப்பை வழங்கியது. எனவே பாலாஸோவின் வெளிப்புறத்தின் குறைவான வெளிப்படையான பகுதிகளின் விவரங்களுக்கு இந்த கவனம், அதன் முக்கிய நீர் முன் முகப்பில் இருந்து விலகி, லாபியாவின் பரந்த செல்வத்தின் கூடுதல் ஆதாரங்களை வழங்க முடிந்தது. கேம்போ சான் ஜெரேமியாவை எதிர்கொள்ளும் முகப்பு கன்னரெஜியோவில் உள்ளதற்கு சமமான பிரகாசத்தைக் கொண்டுள்ளது. கிராண்ட் கால்வாய் முகப்பு மூன்றில் சிறியது, இது ஃபாண்டமென்டாவிலிருந்து பின்னோக்கி அமைக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் மூன்று விரிகுடாக்கள் மட்டுமே உள்ளன. இந்த அரண்மனை ஐந்து மாடிகள் கொண்டது. தரை மற்றும் முதல் தளங்கள் இரண்டும் தாழ்ந்தவை, முதல் தளம் துருப்பிடிக்கப்பட்டது, அடுத்த இரண்டு தளங்களில் பியானோ நோபில் மற்றும் இரண்டாவது பியானோ, பிலாஸ்டர்களால் பிரிக்கப்பட்ட உயரமான துண்டிக்கப்பட்ட ஜன்னல்கள் உள்ளன, உயரமான ஜன்னல்கள் பால்கனெட்டுகளால் வேலி அமைக்கப்பட்டுள்ளன. ஐந்தாவது மாடி ஒரு குறைந்த மெசானைன் ஆகும், இங்கு சிறிய ஓவல் ஜன்னல்கள் லாபியா குடும்பத்தின் ஹெரால்டிக் கழுகுகளால் பிரிக்கப்பட்டுள்ளன. ட்ரெமிக்னான் வடிவமைத்த காம்போ சான் ஜெரேமியாவின் முகப்பில் உள்ள மலர் வெனிஸ் கோதிக் பாணியில் மிகவும் பாரம்பரிய கால்வாய் முகப்புகளுடன் முரண்படுகிறது. எவ்வாறாயினும், வெனிஸ் கோதிக் பாணியை வரையறுப்பதை விட ஒரு நுட்பமான ஆலோசனையாகும், பியானோ நோபிலியின் வழக்கமான மைய உட்செலுத்தப்பட்ட லோகியாக்கள், வெனிஸ் கோதிக் வழக்கமான அம்சங்கள், இருப்பினும் பளபளப்பாக உள்ளன, மேலும் கூரை கோடு, நீர் முனைகளில் போலல்லாமல், கிளாசிக்கல் பேலஸ்ட்ரேடிங் மூலம் மறைக்கப்பட்டுள்ளது, ஆனால் ஃபெனெஸ்ட்ரேஷனை மீண்டும் மீண்டும் செய்வது மற்றும் வைப்பது கால்வாய் முகப்புகளின் கருப்பொருளைத் தொடர்கிறது. உட்புறம் இரட்டை உயர பாலாஸ்ஸோ பால்ரூம் (அல்லது சலோன் டெல்லே ஃபெஸ்ட்) முற்றிலும் மார்கஸ் அன்டோனியஸ் மற்றும் கிளியோபாட்ரா ஆகியோரின் காதல் சந்திப்புகளின் காட்சிகளால் பொறிக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த சுவரோவியங்கள் டைபோலோ மற்றும் கிரோலாமோ மெங்கோஸி கொலோனா இடையேயான ஒத்துழைப்பாகும். சுவரோவியங்கள் டிராம்ப்-எல் 'இல் உள்ள கட்டிடக்கலை கூறுகளால் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன, இதில் கதவுகள், ஜன்னல்கள் மற்றும் பால்கனிகள் உள்ளன. மாயக் கூறுகள் மூலம் அந்தோணி மற்றும் எகிப்திய ராணியின் சந்திப்பை ஒரு விருந்தில் நாம் காண்கிறோம், அதே நேரத்தில் வர்ணம் பூசப்பட்ட பால்கனிகளிலிருந்தும் கிளியோபாட்ரா நீதிமன்றத்தின் மேல் ஜன்னல்களிலிருந்தும் உறுப்பினர்கள் கீழே பார்ப்பதாகத் தெரிகிறது. இந்த உருவங்களுக்கான மாதிரிகள் லாபியா குடும்பத்தின் உறுப்பினர்கள் என்று கருதப்படுகிறது. காட்சியில், கிளியோபாட்ரா தனது விலைமதிப்பற்ற முத்தை ஒரு கிண்ணம் மதுவில் கரைத்து, அந்தோனிக்கு தனது செல்வத்தை நிரூபிக்கிறார்; மரியா லாபியா இதை வெனிஸ் சமூகத்தில் தனது புதிய பணக்கார நிலைக்கு ஒரு உருவகமாக பார்த்திருப்பார். கிளியோபாட்ராவின் மாதிரியாக மரியா லாபியா இருந்ததாகக் கூறப்படுகிறது, ஆனால் எந்த ஆவண ஆதாரமும் இந்தக் கூற்றை ஆதரிக்கவில்லை. பால்ரூமில் உள்ள டைப்போலோவின் சுவரோவியங்கள் இத்தாலியில் அவரது மிகச்சிறந்தவற்றில் ஒன்றாக இருந்தாலும், அவை ஒரு கலைஞராக டைப்போலோவின் குறைபாடுகளையும் வெளிப்படுத்துகின்றன. அவர் உளவியலில் முற்றிலும் ஆர்வம் காட்டவில்லை; இதன் விளைவாக, மார்க் அந்தோனி மற்றும் கிளியோபாட்ரா ஆகியோரின் சித்தரிப்பு (விளக்கப்பட்ட வலது) குறித்து இன்று ஒரு விவாதம் தொடர்கிறது, மேலும் குறிப்பாக இது மார்க் அந்தோனி மற்றும் கிளியோபாட்ரா ஆகியோரின் சந்திப்பா அல்லது பிரிவினையா என்பது குறித்து. சில வல்லுநர்கள் கிளியோபாட்ரா தோற்றத்தில் ஒரு குறிப்பிட்ட பெருமையைக் கண்டறிய முடியும் என்று கூறுகிறார்கள், இது ஒருவித பிரியாவிடை நோக்கம் கொண்டது என்பதைக் குறிக்கிறது, ஆனால் கருத்து வலுவாக பிளவுபட்டுள்ளது. உள் முற்றத்தைச் சுற்றி கட்டப்பட்ட மீதமுள்ள மாநில அறைகள், பந்து அறையுடன் ஒப்பிடுகையில் வெளிர் நிறத்தில் உள்ளன. இருப்பினும், அந்த மற்ற அறைகள் ஒவ்வொன்றும் அதன் சொந்த உரிமையில் ஒரு தலைசிறந்த படைப்பாகும். கிரீன் டாமாஸ்க் சலோனைப் பொறுத்தவரை, செதுக்கப்பட்ட பளிங்கால் செதுக்கப்பட்ட நெருப்பிடத்தைத் தவிர, அதில் பெரிய சுவரோவியங்களும், பாம்பியோ படோனியின் கூரையும் உள்ளன. 19ஆம், 20ஆம் மற்றும் 21ஆம் நூற்றாண்டுகளில் 1797இல் செரீன் குடியரசின் வீழ்ச்சியுடன் லாபியா குடும்பத்தின் செல்வமும் சக்தியும் வீழ்ச்சியடைந்தன. 19ஆம் நூற்றாண்டில் பாலாஸ்ஸோ சிதைந்துபோனது. இது டைப்போலோவின் படைப்புகள் பிரபலமற்றதாகவும் பாராட்டப்படாததாகவும் இருந்த ஒரு காலகட்டத்துடன் ஒத்துப்போனது. 1945 ஆம் ஆண்டில் ஒரு வெடிமருந்து படகு பாலாஸ்ஸோவுக்கு அருகில் வெடித்து, ஏற்கனவே ஆபத்தான அடித்தளங்களை சிதைத்து, பால்ரூம் சுவரோவியங்களின் துண்டுகள் தரையில் விழ காரணமாக அமைந்தது. 1948 ஆம் ஆண்டில் பாலாஸ்ஸோ ஒரு புதிய உரிமையாளரான டான் கார்லோஸ் டி பெயிஸ்டெகுய் (சார்லி டி பெயிஸ்டெகுய்), பிரெஞ்சு-பிறந்த ஒரு மெக்சிகன் செல்வத்திற்கு பாஸ்க்-ஸ்பானிஷ் குடும்ப வாரிசாக, ஒரு தீவிர மறுசீரமைப்பைத் தொடங்கினார். பெயிஸ்டெகுய் ஒரு திறமையான இயற்கை உட்புற அலங்கரிப்பாளராக இருந்தார், மேலும் கைவிடப்பட்ட பாலாஸோவிற்காக, அவர் பாலாஸோவின் குறைந்த அதிர்ஷ்டம் கொண்ட அண்டை வீட்டாரிடமிருந்து வாங்கிய தளபாடங்களை வாங்கினார், இதில் ரபேல், அன்னிபேல் கர்ராச்சி மற்றும் கைடோ ரெனி ஆகியோரின் சுவரோவியங்களும் அடங்கும். இந்த கலைப் படைப்புகள், புதிதாக வாங்கிய திரைச்சீலைகள் மற்றும் பழங்கால பொருட்களுடன் இணைந்து, அரண்மனைக்கு அதன் முன்னாள் பிரகாசத்தை மீட்டெடுத்தன. டான் கார்லோஸ் ஒரு சேகரிப்பாளராக இருந்ததால், அவரது சுவை லெ கூட் பெயிஸ்டெகுய் (பெயிஸ்டெகுய் பாணி) என்று அறியப்பட்டது. செப்டம்பர் 3,1951 அன்று டான் கார்லோஸ் பாலாஸ்ஸோ லாபியாவில் லு பால் ஓரியண்டல் என்ற முகமூடி பந்தை நடத்தினார். இது 20 ஆம் நூற்றாண்டின் மிகப்பெரிய மற்றும் மிகவும் ஆடம்பரமான சமூக நிகழ்வுகளில் ஒன்றாகும். இது வெனிஸ் ஃபேஷன் டிசைனர் பியர் கார்டினின் வாழ்க்கையைத் தொடங்கியது, அவர் கலந்து கொண்ட "டால்ஸ் விட்டா" உறுப்பினர்கள் அணிந்திருந்த சுமார் 30 ஆடைகளை வடிவமைத்தார். கிறிஸ்டியன் டியோர் மற்றும் சால்வடார் டாலி ஆகியோர் ஒருவருக்கொருவர் ஆடைகளை வடிவமைத்தனர். செசில் பீட்டனின் பந்தைப் பற்றிய புகைப்படங்கள் கிட்டத்தட்ட ஒரு சர்ரியல் சமூகத்தைக் காட்டுகின்றன, இது 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் குடியரசு வீழ்ச்சியடைவதற்கு சற்று முன்பு இருந்த வெனிஸ் வாழ்க்கையை நினைவூட்டுகிறது. புகழ்பெற்ற பால்ரூமில் இதுவரை நடைபெற்ற கண்கவர் நிகழ்வுகளில் ஒன்றாக இந்த விருந்து இருக்க வேண்டும். டான் கார்லோஸ் 1960 களில் தொடர்ச்சியான பக்கவாதம் ஏற்பட்டு, மான்ட்ஃபோர்ட் எல் அமோரியில் உள்ள தனது பிரெஞ்சு இருக்கைக்கு ஓய்வு பெற்றார், எனவே அவர் அதை இத்தாலிய மாநில தொலைக்காட்சியான ஆர்ஏஐக்கு விற்றார், அவர்கள் அதை தங்கள் பிராந்திய தலைமையகமாகப் பயன்படுத்தினர். 1970 ஆம் ஆண்டில் அவர் உயிலை விட்டுச் செல்லாமல் இறந்தார். பலாஸ்ஸோ லாபியாவின் முந்தைய உள்ளடக்கங்களில் பலவற்றை உள்ளடக்கிய அவரது எஸ்டேட் மற்றும் இதேபோல் வழங்கப்பட்ட அவரது பிரெஞ்சு இல்லமான சேட்டோ டி க்ரூஸே, அவரது சகோதரரிடம் சென்றது, அவர் க்ரூஸேவை அவரது மகன் ஜீன் (ஜானி) டி பீஸ்டேகுயிக்கு வழங்கினார். 1999 ஆம் ஆண்டில் க்ரௌசே மற்றும் முன்னாள் பாலாஸ்ஸோ லாபியா பொருட்கள் சோதேபிஸ் நிறுவனத்தால் ஏலம் விடப்பட்டபோது, அது பிரான்சின் மிகப்பெரிய மற்றும் அதிக விலை கொண்ட ஏலமாக நிரூபிக்கப்பட்டது. எப்போதாவது உயர்மட்ட சர்வதேச மாநாடுகள் மற்றும் உச்சிமாநாடுகளுக்கு பால்ரூம் பயன்படுத்தப்படுகிறது; இந்த அறையும் சில மாநில அறைகளும் நியமனம் மூலம் பொதுமக்களின் பார்வைக்கு திறந்திருக்கும். ஏப்ரல் 2008 இல் ஆர். ஏ. ஐ பாலாஸோவை விற்பனைக்கு வைத்தது, வெனிஸ் நகராட்சியின் வேண்டுகோளின் பேரில் அதை கலாச்சார பயன்பாட்டிற்கு பிணைத்தது. பின்னர் 2019 வெனிஸ் பைனாலே டியோர் மற்றும் வெனிஸ் ஹெரிடேஜ் ஃபவுண்டேஷனின் பத்திரிகை முன்னோட்ட வாரத்தின் போது, லெ பால் ஓரியண்டலின் உணர்வில் டைபோலோ பந்து பாலாஸோவில் அரங்கேற்றப்பட்டது. இதில் டில்டா ஸ்விண்டன், சியன்னா மில்லர், கார்லி க்ளோஸ், ஹாமிஷ் பவுல்ஸ், தாஷா ஜுகோவா, மோனிகா பெலூசி மற்றும் சாண்ட்ரோ கோப் உள்ளிட்ட பல பிரபல விருந்தினர்கள் கலந்து கொண்டனர். குறிப்புகள் குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் ஃப்ரெஸ்கோஸ் இன் தி பாலாஸ்ஸோ லாபியா எழுதிய டைபோலோ ஜியாம்பட்டிஸ்டா டைபோலோ, 1696-1770, தி மெட்ரோபொலிட்டன் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட்டில் இருந்து ஒரு முழு உரை கண்காட்சி பட்டியல், இதில் பாலாஸ்ஸோ லாபியா லாபியா லாபியா பற்றிய பொருட்கள் உள்ளன