Aeneas, Anchises, and Ascanius
ஏனியாஸ், ஏஞ்சிஸ் மற்றும் அஸ்கானியஸ் என்பது இத்தாலிய கலைஞர் கியான் லோரென்சோ பெர்னினி உருவாக்கிய ஒரு சிற்பமாகும். ரோமில் உள்ள கேலரியா போர்கீஸில் வைக்கப்பட்டுள்ள இந்த சிற்பம், ஹீரோ ஐனியஸ் தனது குடும்பத்தை ட்ராய் எரிப்பதில் இருந்து வழிநடத்தும் ஐனியட் காட்சியை சித்தரிக்கிறது. வாழ்க்கை அளவிலான குழு ஐனியஸின் குடும்பத்தின் மூன்று தலைமுறைகளைக் காட்டுகிறது. அந்த இளைஞன் ஐனியஸ், அவர் ஒரு வயதான மனிதனை-அவரது தந்தை ஏஞ்சிஸஸ்-தோளில் சுமக்கிறார். அவர் ஒரு வலுவான உறுதியுடன் பக்கவாட்டில் பார்க்கிறார். கடவுளர்களிடமிருந்து ஐனியஸின் வம்சாவளி-அவரது தாயார் அப்ரோடைட்-அவரது உடலைச் சுற்றி போர்த்தப்பட்ட சிங்கத் தோல் மூலம் வலியுறுத்தப்படுகிறது. (சிங்கத்தின் தோல் பொதுவாக சக்தியைக் குறிக்கிறது, மேலும் இது பெரும்பாலும் ஜீயஸின் வழித்தோன்றலான ஹெர்குலஸுடன் தொடர்புடையது [2]. ஐனியஸிற்குப் பின்னால் அவரது இளம் மகன் அஸ்கானியஸைப் பின்தொடர்கிறார். பெர்னினி தனது இருபது வயதில் இந்த சிலையை உருவாக்கினார், இருப்பினும் அவரது தந்தை பியட்ரோ பெர்னினியின் உதவி அவருக்கு இருந்ததாக பெரும்பாலும் கருதப்படுகிறது. அவரது தந்தை மூலம், இளைய பெர்னினி ரோமின் உயர் வட்டங்களில் புகழ் பெற்றார்; பியட்ரோவின் புகழ்பெற்ற மேனெரிஸ்ட் சிற்பங்கள் போப்பால் கூட நியமிக்கப்பட்டன. போப் பால் V க்கான சில சிறிய கமிஷன்களின் மூலம், கியான்லோரென்சோ மிகவும் நம்பிக்கைக்குரிய சிற்பியாக அங்கீகரிக்கப்படத் தொடங்கினார். இவ்வளவு இளம் வயதினரால் அத்தகைய வேலையை செதுக்க முடியும் என்பதை போப்பால் நம்ப முடியவில்லை. அந்த சிற்பங்கள், குறிப்பாக பழங்கால சிற்பங்கள், இறுதியில் கலை, பணம் மற்றும் ஆண் உடல் அழகை நேசித்த கார்டினல் சிபியோன் போர்கீஸின் கவனத்தை ஈர்த்தன, மேலும் போப்புக்குப் பிறகு ரோமில் மிகவும் சக்திவாய்ந்த மனிதராக இருந்தார். [6] இந்த சிற்பம் மற்ற கலைஞர்களின் முந்தைய படைப்புகளால் பாதிக்கப்பட்டுள்ளது. மைக்கலாஞ்சலோவின் உயிர்த்தெழுந்த கிறிஸ்துவின் உருவம் (சாண்டா மரியா சோப்ரா மினர்வாவில்) ஐனியஸின் உருவத்திற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு என்று கருதப்படுகிறது. ஐனியஸின் தலை பியட்ரோ பெர்னினியின் ஜான் தி பாப்டிஸ்ட் (சான்ட் ஆண்ட்ரியா டெல்லா வாலேயில் கேப்பெல்லா பார்பெரினி) பிரதிபலிப்பதாகத் தெரிகிறது. ரபேலின் சுவரோவியமான தி ஃபயர் இன் தி போர்கோ (வத்திக்கான் அருங்காட்சியகம், ஸ்டான்ஸ் டி போர்கோ) மற்றும் ஃபெடரிகோ பரோச்சியின் சொந்த வர்ணம் பூசப்பட்ட ஃப்ளைட் ஆஃப் ஐனியாஸ் (வில்லா போர்கீஸ்) [2] ஆகியவற்றிலிருந்து பெறப்பட்ட கூறுகளும் இதில் இருப்பதாக கருதப்படுகிறது. மேலும், சிற்பத்தின் நிலைப்பாடு அவரது தந்தை உருவாக்கிய மற்றொரு படைப்பான ஏஞ்சல் உடன் செயிண்ட் மேத்யூவை எதிரொலிக்கிறது. ஐனியஸின் இடது கால் மற்றும் அஸ்கானியஸின் வலது கால் முன்னோக்கி நிற்கின்றன, அதே நேரத்தில் பியட்ரோவின் செயிண்ட் மேத்யூவின் சிற்பத்தில் நிலைப்பாடு ஒரே மாதிரியாக இருக்கிறது, ஆனால் பிரதிபலிக்கிறது [2]. கார்டினல் சிபியோன் போர்கீஸிடமிருந்து பெர்னினியின் முதல் பணி இதுவாகும். இது 1618 ஆம் ஆண்டில் தொடங்கி அடுத்த ஆண்டை முடித்திருக்கலாம். இப்போது கேலரியா போர்கீஸ் என்று அழைக்கப்படும் வில்லா போர்கீஸில் முடிவடையும் பல சிற்பங்களில் இதுவும் ஒன்றாகும். கதை பெர்னினியின் படைப்புக்கான உத்வேகம் லத்தீன் காவியமான ஐனீட் ஆகும், இது ஒரு ட்ரோஜன் ஐனியஸின் கதையைச் சொல்கிறது, அவர் தனது சொந்த நகரத்தை விட்டு வெளியேறி இறுதியில் இத்தாலியில் முடிந்தது, அங்கு அவர் ரோமானிய மக்களின் மூதாதையரானார். கிரேக்க இராணுவத்தால் கொள்ளையடிக்கப்பட்ட பின்னர், ஏனியஸ் தனது தந்தை, வயதான ஏஞ்சிஸஸ் மற்றும் அவரது மகன் அஸ்கானியஸ் ஆகியோரை ட்ராயில் இருந்து அழைத்துச் செல்லும் தருணம் சித்தரிக்கப்பட்ட துல்லியமான காட்சியாகும். அவரது கையில், ஏஞ்சிஸ் தனது மூதாதையர்களின் சாம்பலுடன் ஒரு பாத்திரத்தை எடுத்துச் செல்கிறார், அதன் மேல் ரோமானிய வீட்டு தெய்வங்களான டி பெனேட்ஸின் இரண்டு சிறிய சிலைகள் உள்ளன. கலைத் தாக்கங்கள் பெர்னினி வேலை முடிந்தபோது இருபது வயதை மட்டுமே கடந்துள்ளார். எனவே, மரணதண்டனை செய்யும் பாணி இன்னும் மற்ற கலைஞர்களுக்கு மிகவும் கடன்பட்டிருப்பதைப் பார்ப்பது வழக்கத்திற்கு மாறானது அல்ல-கார்டினல் சிபியோன் போர்கீஸ் நியமித்த மற்ற படைப்புகளுடன் அவரது சொந்த பாணி மிகவும் வெளிப்படையாக இருக்கும். அவரது தந்தை பியட்ரோ பெர்னினியின் செல்வாக்கு உருவங்களின் மந்தமான கையாளுதலில் தெளிவாகத் தெரிந்தது. பதினாறாம் நூற்றாண்டின் சிற்பி ஜியாம்போலோக்னாவின் கூறுகள் நிகழ்கின்றன, குறிப்பாக பெர்னினி சிறுவன் அஸ்கான்சியஸ் முதல் அவரது தாத்தா அஞ்சிசஸ் வரை மேல்நோக்கி ஒரு இயக்க உணர்வை உருவாக்க முயற்சித்தார். ஐனியஸின் உருவம் மைக்கலாஞ்சலோவின் உயிர்த்தெழுந்த கிறிஸ்துவின் சிற்பத்தை மாதிரியாகக் கொண்டிருக்கலாம். இரண்டு வர்ணம் பூசப்பட்ட தாக்கங்களும் மேற்கோள் காட்டப்பட்டுள்ளன. முதலாவதாக, அதே தலைப்பில் ஃபெடரிகோ பரோச்சியின் ஓவியம், இது கார்டினல் போர்கீஸின் தொகுப்பிலும் இருந்தது. ஆனால் மிகவும் பிரபலமான செல்வாக்கு வத்திக்கானில் உள்ள ரபேலின் சுவரோவியமான தி ஃபயர் இன் தி போர்கோவிலிருந்து வருகிறது, இது இதேபோன்ற காட்சியை சித்தரிக்கிறது, ஒரு மனிதன் தனது தந்தையை தனது மகனுடன் அருகில் சுமந்து செல்வதைக் காட்டுகிறது. விமர்சன ரீதியான வரவேற்பு இந்த சிற்பம் கணிசமான காலத்திற்கு பெர்னினியின் தந்தை பியட்ரோவால் கருதப்பட்டது. இந்த சிலை கியான் லோரென்சோ பெர்னினியால் செய்யப்பட்டது என்று பிற்கால சான்றுகள் வெளிப்படுத்தியபோதும், சிற்பத்தின் விமர்சன ரீதியான வரவேற்பு கலந்தது. ஐனியஸின் உறுதியான சருமத்திற்கும் பழைய நங்கூரங்களின் தொய்வுற்ற சருமத்திற்கும் இடையிலான வேறுபாட்டில் கலைத்திறனை ஹிபார்ட் அங்கீகரித்தார், ஆனால் சிலையை "நெரிசலான மற்றும் தற்காலிகமானது" என்றும் குறிப்பிட்டார். கார்டினல் போர்கீஸின் மற்ற சிற்பங்களைப் போலவே மற்றவர்களும் சிற்பத்தில் முந்தைய மேனெரிஸ்ட் சிற்பங்களின் பரிணாம வளர்ச்சியைக் கண்டுள்ளனர். ஆன் சதர்லேண்ட் ஹாரிஸ் பெர்னினியின் படைப்புகளை ஜியாம்போலோக்னாவின் ரேப் ஆஃப் தி சபீன் வுமனுடன் வேறுபடுத்துகிறார். ஜியாம்போலோக்னாவின் பிரமிடிக் கலவை பார்வையாளர்களை அதைச் சுற்றி நடக்க அழைத்தது, வெவ்வேறு கதாபாத்திர வெளிப்பாடுகள் மற்றும் உண்மையில் வெவ்வேறு நிலைகளில் இருந்து அவர்களின் உடல்களின் வடிவம் மற்றும் அமைப்பைப் பார்த்தது; மறுபுறம், பெர்னினியின் சிற்பம் மூன்று கதாபாத்திரங்களின் வெளிப்பாடுகளைக் காண ஒரே கண்ணோட்டத்தை அனுமதித்தது-வெவ்வேறு கோணங்களில் இருந்து பார்க்கும்போது கதையின் மிகக் குறைவாகவே தெளிவாகத் தெரிகிறது. கியான் லோரென்சோ பெர்னினியின் படைப்புகளின் பட்டியலையும் பார்க்கவும் மேற்கோள்கள் மேலும் வாசிப்பு வெளிப்புற இணைப்புகள் 1619 இத்தாலியில் பளிங்கு சிற்பங்கள் கியான் லோரென்சோ பெர்னினியின் சிற்பங்கள் ஐனீட்டை அடிப்படையாகக் கொண்ட படைப்புகள்