Skene (theatre)
பண்டைய கிரேக்கத்தின் நாடக அரங்கில், தோல் என்பது ஒரு மேடையின் பின்புறத்தில் உள்ள கட்டமைப்பாகும். இந்த வார்த்தைக்கு 'கூடாரம்' அல்லது 'குடிசை' என்று பொருள், மேலும் இந்த நோக்கங்களுக்காக அசல் அமைப்பு ஒரு கூடாரம் அல்லது மரத்தால் செய்யப்பட்ட ஒளி கட்டிடம் மற்றும் ஒரு தற்காலிக அமைப்பு என்று கருதப்படுகிறது. இது ஆரம்பத்தில் மிகவும் லேசான அமைப்பு அல்லது ஒரு கயிற்றில் தொங்கும் துணி மட்டுமே, ஆனால் காலப்போக்கில் தோல் அடிப்படை மாற்றங்களுக்கு உட்பட்டது. முதலில், அது ஒரு நிரந்தர கட்டிடமாக மாறியது, அதன் கூரை சில நேரங்களில் உரைகளைச் செய்யப் பயன்படுத்தப்படலாம், மேலும் காலப்போக்கில் அது இசைக்குழுவின் மட்டத்திலிருந்து உயர்த்தப்பட்டு, ஒரு அல்லது "முன் இடத்தை" உருவாக்கியது. அதன் முகப்பு இசைக்குழுவின் பின்னால் இருந்தது மற்றும் மேடை இயற்கைக்காட்சிகளை ஆதரிக்க ஒரு இடத்தை வழங்கியது. ரோமானிய காலத்தில், இது ஒரு பெரிய மற்றும் சிக்கலான, விரிவாக அலங்கரிக்கப்பட்ட, பல நிலைகளில் கல் கட்டிடமாக மாறியது. பரோடோயிலிருந்து நடிகர்கள் வெளிப்பட்டனர், மேலும் அதன் படிகள் மற்றும் பால்கனிகளைப் பயன்படுத்தி பேச முடியும். இங்குதான் ஆடைகள் சேமிக்கப்பட்டு, பெரியாக்டோய் (பின்னணியாக செயல்படும் வர்ணம் பூசப்பட்ட பேனல்கள்) இணைக்கப்பட்டன. பாரம்பரிய கிரேக்க பண்டைய கிரேக்க நாடகம் கிமு 6 ஆம் நூற்றாண்டில் தொடங்கியது மற்றும் டயோனிசஸ் திருவிழா மற்றும் திதிராம்ப்ஸ் என்று அழைக்கப்படும் கடவுள்களுக்கான கோரல் ஓட்ஸ் போன்ற மத சடங்குகளில் அதன் தோற்றத்தைக் கண்டறிந்துள்ளது. ஆரம்பகால கிரேக்க திரையரங்குகள் ஒரு மலையின் சாய்வில் கட்டப்பட்ட எளிய திறந்தவெளி கட்டமைப்புகளாகும். ஏதென்ஸில் உள்ள டயோனிசஸ் தியேட்டர் தான் முதல் நோக்கத்திற்காக கட்டப்பட்ட தியேட்டர் என்று கருதப்படுகிறது. கிமு 5 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில், கிரேக்க நாடக அரங்கில் தோன்றத் தொடங்கியது. இசைக்குழுவின் பின்னால் ஒரு இசைக்குழுவை வைப்பது-கலைஞர்கள் நடிப்பது, இசைப்பது மற்றும் நடனமாடுவது-கிரேக்க நாடகத்தின் வட்ட இயல்பில் அசல் நாடகமாக கருதப்பட்டதை உடைத்தது. இது மற்றொரு "மறைக்கப்பட்ட கட்டமாகவும்" செயல்பட்டது. சில நேரங்களில் சில நடவடிக்கைகள் உள்ளே சென்றன, இந்த விஷயத்தில் உள்ளே இருந்து வரும் சத்தங்களின் அடிப்படையில் என்ன நடக்கிறது என்பதை பார்வையாளர்கள் தீர்மானிக்க வேண்டும். இது கிளாசிக் காலத்தின் நாடகங்களின் ஒரு மரபாக இருந்தது, கதாபாத்திரங்கள் மேடையில் ஒருபோதும் இறக்கவில்லை, அதற்கு பதிலாக வழக்கமாக அவ்வாறு செய்ய பின்வாங்குகிறார்கள். கிளாசிக்கல் காலத்தில் ஏதென்ஸில் ஒரு கட்டத்தில் காட்சி கட்டிடத்தின் பின்னால் ஒரு சிறிய ஸ்டோவா கோலனேட் கட்டப்பட்டது, அதன் பின்புறம் தியேட்டருக்கு பின்புறம் இருந்தது, மேலும் இது செயலுக்கு ஒரு நிரந்தர பின்னணியை வழங்கியிருக்கும். கிரேக்க காலம் கிரேக்க காலம் கிமு 323 இல் அலெக்சாண்டர் தி கிரேட் இறந்த காலத்தைச் சுற்றி தொடங்கியது மற்றும் கிமு 31 இல் ஆக்டியம் போரில் ரோமானிய வெற்றி வரை நீடித்தது. பண்டைய கிரேக்கம் இன மற்றும் நகர-அரசு கிரேக்கர்களைக் கொண்ட கலாச்சாரத்திலிருந்து பெரிய முடியாட்சிகளால் நிர்வகிக்கப்படும் கலாச்சாரமாக மாறத் தொடங்கியதும், மேடைக் கட்டிடங்களை உள்ளடக்கிய நாடகக் கட்டிடக்கலை குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்களை அனுபவிக்கத் தொடங்கியது. கிமு 4 ஆம் நூற்றாண்டில், இது ஒரு நிரந்தர கல் கட்டமைப்பாக மாறியது மற்றும் மேடை தரையில் இருந்து உயர்த்தப்பட்டது. எஞ்சியிருக்கும் எடுத்துக்காட்டுகளில் இந்த மேடை இசைக்குழுவிற்கு மேலே 2.5-4 m ஆல் உயர்த்தப்பட்டதாகவும், 2 முதல் 4 மீட்டர் ஆழத்தில் இருந்ததாகவும் தெரிகிறது. முக்கிய நடிகர்களின் ஒரு சிறிய குழுவுடன் ஒப்பிடும்போது கிரேக்க கோரஸின் முக்கியத்துவம் குறைந்துவிட்டதால், கோரஸ் இசைக்குழுவில் நிகழ்த்தப்பட்டது, அதே நேரத்தில் முக்கிய நடிகர்கள் பொதுவாக மேடையின் மேல் இருந்து நிகழ்த்தினர். இந்த முக்கியமான மாற்றம் கிரேக்க காலத்தில், கிமு 3ஆம் மற்றும் 1ஆம் நூற்றாண்டுகளுக்கு இடையில் ஏற்பட்டது. அது பெருகிய முறையில் விரிவானதாக மாறியது, மேலும் நடிகர்கள் அறிவிக்க ஒரு இடமாகவும் கிடைத்தது, இதனால் அவர்களுக்கு இடையே உள்ள கலைஞர்களுக்கு மூன்று நிலைகள் கிடைத்தன. "அதன் கூரை ('கடவுள் பேசும்') என்று அழைக்கப்பட்டது, இதிலிருந்து அதன் முதன்மை பயன்பாடு நாடகத்தின் தொடக்கத்திலோ அல்லது முடிவிலோ தெய்வங்களின் வருகைக்காக இருந்தது என்று ஒருவர் கருதலாம்". இன்றும் நிற்கும் பெரும்பாலான திரையரங்குகள் ஹெலனிஸ்டிக் காலத்தைச் சேர்ந்தவை. ரோமானிய திரையரங்குகளில், ஸ்கேனே ஃப்ரான்ஸ் ('முகப்பு') என்பது விரிவாக அலங்கரிக்கப்பட்ட கல் திரைகளுக்கான சொல், இரண்டு அல்லது மூன்று மாடிகள் உயர்ந்து, இப்போது அது மாறிவிட்டது. கிமு 1 ஆம் நூற்றாண்டில், அதன் ரோமானிய வளர்ச்சியைப் போலவே விரிவாக இருந்தது, இது இசைக்குழுவுடன் முழுவதுமாக விநியோகிக்கப்பட்டது, ஒப்பீட்டளவில் குறைந்த முகப்பில், பெரும்பாலும் அலங்கரிக்கப்பட்டு, ஒரு பரந்த மேடை அல்லது பின்னால், மூன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட கதவுகள் மற்றும் சில நேரங்களில் மூன்று கதைகளுடன் முடிவடைகிறது. ஒரு தனிப்பட்ட பாத்திரத்தை ஏற்றுக்கொண்டு கோரஸிற்கு பதிலளித்த நடிகரின் பரிணாமம் (நடிகருக்கான சொல், 'பதிலளிப்பவர்' என்று பொருள்படும்), நாடகத்தில் ஒரு புதிய வடிவத்தை அறிமுகப்படுத்தியது, நடிப்பு காட்சிகள் அல்லது அத்தியாயங்களின் மாற்று. கிரேக்க முறையில் வர்ணம் பூசப்பட்ட செட்களை இனி ஆதரிக்கவில்லை, ஆனால் விரிவான நிரந்தர கட்டிடக்கலை அலங்காரத்தின் விளைவை நம்பியிருந்தது மற்றும் தொடர்ச்சியான சிக்கலான கல் கட்டிடங்களைக் கொண்டிருந்தது. ஒவ்வொரு பக்கத்திலும் ஒரு இருந்தது. இது அதன் மேல் தளமாக இருந்தது, இது மூன்றாவது கட்ட மட்டத்தைக் கொடுக்க ஆழப்படுத்தப்படலாம், இது வழியாக அல்லது திறப்புகளால் பார்க்கப்படுகிறது. முகப்பின் பின்னால் உள்ள ('கட்டிடம்') உட்புறம் பொதுவாக பார்வையாளர்களின் பார்வைக்கு வெளியே இருந்தது, மேலும் ஒரு உடை மாற்றும் அறையாகவும், முத்திரைகளுக்கான இடமாகவும் அசல் செயல்பாட்டை நிறைவேற்றியது. உயிர் பிழைத்த எடுத்துக்காட்டுகள் குறிப்புகள் போர்ட்மேன், ஜான் எட்., தி ஆக்ஸ்போர்டு ஹிஸ்டரி ஆஃப் கிளாசிக்கல் ஆர்ட், 1993, ஓயுபி,. "க்ரோவ்" = அனஸ்தேசியா என். டின்ஸ்மூர், வில்லியம் பி. டின்ஸ்மூர் ஜூனியர், தாமஸ் பிரவுனில் "கட்டிடக்கலை; தியேட்டர்கள்" பிரிவு, மற்றும் பலர். "கிரேக்கம், பண்டைய". க்ரோவ் ஆர்ட் ஆன்லைன், ஆக்ஸ்போர்டு ஆர்ட் ஆன்லைன், ஆக்ஸ்போர்டு யுனிவர்சிட்டி பிரஸ். இணையம். மார்ச் 22. 2016 ஆம் ஆண்டு. "பெர்சியஸ்", பெர்சியஸ் என்சைக்ளோபீடியா, ஸ்கேன். வெளிப்புற இணைப்புகள் பண்டைய ரோமானிய நாடகம்-http://www.crystalinks.com/rometheaters.html பண்டைய கிரேக்க நாடகம் நாடகத்தின் பகுதிகள் நாடகத்தின் வரலாறு கிரேக்க வார்த்தைகள் மற்றும் சொற்றொடர்கள்