Dig Me Out
டிக் மீ அவுட் என்பது அமெரிக்க ராக் இசைக்குழுவான ஸ்லீட்டர்-கின்னியின் மூன்றாவது ஸ்டுடியோ ஆல்பமாகும், இது கில் ராக் ஸ்டார்ஸால் ஏப்ரல் 8,1997 அன்று வெளியிடப்பட்டது. இந்த ஆல்பத்தை ஜான் குட்மேன்சன் தயாரித்தார் மற்றும் டிசம்பர் 1996 முதல் ஜனவரி 1997 வரை வாஷிங்டனின் சியாட்டிலில் உள்ள ஜான் அண்ட் ஸ்டூஸ் பிளேஸில் பதிவு செய்தார். டிக் மீ அவுட் ஜேனட் வெயிஸின் அறிமுகத்தைக் குறித்தது, அவர் இசைக்குழுவின் மிக நீண்ட காலம் பணியாற்றிய டிரம்மர் ஆனார். பதிவில் உள்ள இசை பாரம்பரிய ராக் அண்ட் ரோல் இசைக்குழுக்களால் பாதிக்கப்பட்டது, அதே நேரத்தில் பாடல் வரிகள் இதய துடிப்பு மற்றும் உயிர்வாழ்வது போன்ற பிரச்சினைகளைக் கையாள்கின்றன. இந்த ஆல்பத்தின் அட்டைப்படம் கிங்க்ஸின் 1965 ஆல்பமான தி கிங்க் கான்ட்ரோவர்ஸிக்கு அஞ்சலி செலுத்துவதாகும். இந்த ஆல்பத்திற்கு ஆதரவாக இரண்டு தனிப்பாடல்கள் வெளியிடப்பட்டனஃ "ஒன் மோர் ஹவர்" மற்றும் "லிட்டில் பேபீஸ்". "டிக் மீ அவுட்" என்ற தலைப்புப் பாடல் 1997 ஆம் ஆண்டில் கே. இ. எக்ஸ். பி டாப் 90.3 ஆல்பம் தரவரிசையில் ஒரு தனிப்பாடலாக வெளியிடப்படாமல் ஆறாவது இடத்தைப் பிடித்தது. இந்த ஆல்பம் இசை விமர்சகர்களால் பாராட்டப்பட்டது, அவர்கள் ஆல்பத்தின் ஆற்றல் மற்றும் பெண்ணிய பாடல்களைப் பாராட்டினர். பின்னோக்கிப் பார்த்தால், டிக் மீ அவுட் இசைக்குழுவின் திருப்புமுனை பதிவாகக் கருதப்படுகிறது, மேலும் பல வெளியீடுகளின் சிறந்த ஆல்பப் பட்டியல்களில் அடிக்கடி சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. 2020 ஆம் ஆண்டில், ரோலிங் ஸ்டோன் இதற்கு நம்பர் ஒன் இடத்தைப் பிடித்தது. அனைத்து காலத்திலும் சிறந்த 500 ஆல்பங்களின் பட்டியலில் 189 இடம் பிடித்துள்ளது. பின்னணி மற்றும் பதிவு டிக் மீ அவுட் என்பது ஸ்லீட்டர்-கின்னியின் மிகவும் பாராட்டப்பட்ட இரண்டாவது ஆல்பமான கால் தி டாக்டர் இன் தொடர்ச்சியாகும், இது 1996 இல் கியூர்கோர் சுயாதீன ரெக்கார்ட் லேபிள் செயின்ஸா ரெக்கார்ட்ஸால் வெளியிடப்பட்டது. கால் தி டாக்டர் பசிபிக் வடமேற்கில் இருந்து முக்கிய இசை செயல்களில் ஒன்றாக இசைக்குழுவின் நற்பெயரை உறுதிப்படுத்தியது, பாலின பாத்திரங்கள், நுகர்வோர் மற்றும் இண்டி ராக்கின் ஆண் ஆதிக்கம் செலுத்தும் படிநிலைக்கு எதிராக கிளர்ச்சி செய்தது. கால் தி டாக்டர் வெளியான பிறகு, குவாசியின் டிரம்மர் ஜேனட் வெயிஸ் இசைக்குழுவில் சேர்ந்தார். முன்னதாக, இசைக்குழுவில் மிஸ்டி ஃபாரல், லோரா மேக்ஃபர்லேன் மற்றும் டோனி கோகின் உள்ளிட்ட பல தற்காலிக டிரம்மர்கள் இருந்தனர். வெயிஸ் இறுதியில் ஸ்லீட்டர்-கின்னியின் மிக நீண்ட காலம் பணியாற்றிய டிரம்மர் ஆனார். அதன் மூன்றாவது ஆல்பத்திற்காக, ஸ்லீட்டர்-கின்னி மீண்டும் தயாரிப்பாளர் ஜான் குட்மேன்சனுடன் பணியாற்றினார். இசைக்குழு செயின்ஸா ரெக்கார்ட்ஸை விட்டு வெளியேறி, கில் ராக் ஸ்டார்ஸ் மூலம் ஆல்பத்தை வெளியிட முடிவு செய்தது, மற்றொரு சுயாதீன ரெக்கார்ட் லேபிள், பாடகரும் கிட்டார் கலைஞருமான கொரின் டக்கர் இசைக்குழுவின் விநியோகத்தை உறுதிப்படுத்த சிறந்த வளங்களைக் கொண்டிருப்பதாக நினைத்தார். கில் ராக் ஸ்டார்ஸ் இசைக்குழுவுக்கு ஒரு சுயாதீன லேபிளுக்கு தாராளமாக ஸ்டுடியோ நேரத்தை வழங்கியது என்றும் குட்மேன்சன் குறிப்பிட்டார், கால் தி டாக்டர் பதிவு செய்ய நான்கு நாட்கள் மட்டுமே எடுத்தது, அதே நேரத்தில் டிக் மீ அவுட் எட்டு நாட்களில் பதிவு செய்யப்பட்டது. டிக் மீ அவுட் கிட்டத்தட்ட இரண்டு மாதங்களில் எழுதப்பட்டு டிசம்பர் 1996 முதல் ஜனவரி 1997 வரை வாஷிங்டனின் சியாட்டிலில் உள்ள ஜான் அண்ட் ஸ்டூஸ் பிளேஸில் பதிவு செய்யப்பட்டது. பதிவு அமர்வுகளின் போது, டக்கருக்கும் இணை பாடகரும் கிதார் கலைஞருமான கேரி பிரவுன்ஸ்டைனுக்கும் இடையிலான குரல் உரையாடலைப் பதிவு செய்வதில் சில சிரமங்கள் இருந்தன. இருப்பினும், தயாரிப்பாளர் கவனித்து, ஒரு குரலை மற்றொன்றுக்கு மேல் ஆதரிப்பதைத் தடுத்தார். குட்மேன்சன் நினைவு கூர்ந்தபடிஃ "முன்னணி குரலுக்கும் இரண்டாவது குரலுக்கும் அல்லது பல்வேறு வகையான செயலாக்கங்களுக்கும் நாங்கள் எப்போதும் வெவ்வேறு மைக்குகளைப் பயன்படுத்தினோம். நீங்கள் ஒரே நேரத்தில் இரண்டு விஷயங்களையும் கேட்க முடியும் வகையில் அதைச் செய்யுங்கள் ". இசைக்குழுவில் பாஸ் பிளேயர் இல்லை என்ற உண்மை ஆல்பத்தின் தயாரிப்புக்கு ஒரு நன்மை என்றும் குட்மேன்சன் குறிப்பிட்டார். அவர் விளக்கினார்ஃ "பாஸ் பிளேயர் இல்லாததில் உள்ள அற்புதமான விஷயம் என்னவென்றால், நீங்கள் விரும்பும் அளவுக்கு கிட்டார் ஒலியை பெரிதாக்கலாம். வழக்கமாக நீங்கள் பாஸுக்கு அந்த அறையை அழிக்க வேண்டும், எனவே நீங்கள் பாஸ் வரியைக் கேட்க முடியும். அங்கு பாஸ் இல்லாமல், நீங்கள் பொதுவாக செல்ல முடியாத மாபெரும் கிட்டார் ஒலிகளை மட்டுமே பயன்படுத்தலாம் ". இசை மற்றும் பாடல் வரிகள் இசை ரீதியாக, டிக் மீ அவுட் அதன் முன்னோடிகளை விட ராக்கியாக கருதப்பட்டது. வெயிஸின் டிரம்மிங் பாணி ரோலிங் ஸ்டோன்ஸ், தி பீட்டில்ஸ் மற்றும் தி கிங்க்ஸ் போன்ற பாரம்பரிய ராக் அண்ட் ரோல் இசைக்குழுக்களாலும், லைட்னின் ஹாப்கின்ஸ், மடி வாட்டர்ஸ், பில்லி பாய் அர்னால்ட் மற்றும் பெஸ்ஸி ஸ்மித் போன்ற ஏராளமான ப்ளூஸ் ராக் இசைக்கலைஞர்களாலும் பாதிக்கப்பட்டது. டக்கர் மற்றும் பிரவுன்ஸ்டைன் இருவரும் வெயிஸ் இசைக்குழுவின் ஒலியின் இன்றியமையாத பகுதியாக மாறியதாக குறிப்பிட்டனர். டக்கரின் கூற்றுப்படி, "இசை ரீதியாக, அவர் எங்கள் இசைக்குழுவை முடித்துவிட்டார். எங்கள் பாடலாசிரியருக்கு நாங்கள் உண்மையில் விரும்பிய திடத்தன்மையும் அடித்தளமாகவும் அவள் மாறிவிட்டாள் ". டிரம்ஸ் வாசிப்பதைத் தவிர, வெயிஸ் "டர்ன் இட் ஆன்" இல் கைதட்டல் மற்றும் தம்புரைன் ஆகியவற்றை வழங்குகிறார். டிக் மீ அவுட்டில் டாக்டர் என்று அழைப்பதை விட டக்கர் மற்றும் பிரவுன்ஸ்டைனின் கிட்டார் மற்றும் குரல் உரையாடல் அதிகமாக உள்ளது. பிரவுன்ஸ்டைன் விளக்குகிறார், "நீங்கள் எங்கள் கிட்டார் பகுதிகளை பிரித்தால், அவை முற்றிலும் தானாகவே நிற்கும் என்று நான் நினைக்கவில்லை. மற்றவர் தங்கள் பங்கையும், அவர்களின் குரலையும் அதற்கு மேல் வைக்கும் வரை எங்கள் பாடல்கள் உண்மையில் முழுமையடையாது ". டிக் மீ அவுட்டில் உள்ள பாடல் கருப்பொருள்கள் இதய துடிப்பு மற்றும் உயிர்வாழ்வது போன்ற பிரச்சினைகளைக் கையாள்கின்றன. "ஒன் மோர் ஹவர்" பாடல் டக்கர் மற்றும் பிரவுன்ஸ்டீனின் காதல் உறவின் முறிவைப் பற்றியது. ஆல்பம் வெளியிடப்படுவதற்கு முன்பு, டக்கர் மற்றும் பிரவுன்ஸ்டீனின் தனிப்பட்ட உறவு குறித்து அவர்களின் அனுமதியின்றி விவாதிக்கும் ஒரு சர்ச்சைக்குரிய கட்டுரையை ஸ்பின் வெளியிட்டார். "இது தனியுரிமையின் மீதான முழுமையான படையெடுப்பு" என்று பிரவுன்ஸ்டீன் உணர்ந்தார். நான் வெளியே செல்வதை என் பெற்றோருக்குத் தெரியாது. நான் இதற்கு முன்பு ஒரு பெண்ணுடன் டேட்டிங் செய்ததாக அவர்களுக்குத் தெரியாது. அது பயங்கரமாக இருந்தது. நான் ஸ்பின் மீது கோபமடைந்தேன், உண்மையில் பைத்தியம். அதிர்ஷ்டவசமாக என் பெற்றோர் சிறந்த மனிதர்கள், ஆனால் கடவுள் வேண்டாம், அது போன்ற ஏதாவது ஒரு விஷயத்தில் என்னை நிராகரிக்கும் சில குடும்பங்கள் எனக்கு இருக்கும். அதற்கு நான் ஸ்பின்-ஐ முற்றிலும் பொறுப்பாக்கியிருப்பேன் "என்று கூறினார். இந்த பாடலில் டக்கர் மற்றும் பிரவுன்ஸ்டைனின் குரல் தொடர்பு நிறைய உள்ளது. அடிக்ட் டு நாய்ஸை சேர்ந்த கிறிஸ் நெல்சன், "டக்கர் ஸ்டுடியோவில் 'எனக்கு இது தேவை' என்று அழுவதைக் கேட்க முடியும், அதே நேரத்தில் பிரவுன்ஸ்டீன் தனது ஆறுதல் முயற்சிகளை வழங்குகிறார்" என்று குறிப்பிட்டார். தனது 2015 நினைவுக் குறிப்பில் பசி என்னை ஒரு நவீன பெண்ணாக ஆக்குகிறது, பிரவுன்ஸ்டைன் டிக் மீ அவுட்டில் உள்ள கிட்டத்தட்ட அனைத்து பாடல்களும் அவளை அல்லது டக்கரின் வருங்கால கணவர் லான்ஸ் பேங்ஸைப் பற்றியவை என்றும் கூறுகிறார். அதன் முன்னோடியைப் போலவே, டிக் மீ அவுட்டிலும் பாலியல் மற்றும் பாலின ஸ்டீரியோடைப்கள் குறித்த விரக்தியைக் காட்டும் பாடல்களும் இடம்பெற்றுள்ளன. "லிட்டில் பேபீஸ்" என்பது பாரம்பரிய மகப்பேறு பாத்திரத்திற்கு எதிரான ஒரு எதிர்ப்பாகும், அதே நேரத்தில் "டிக் மீ அவுட்" என்ற தலைப்புப் பாடல் ஒரு ஆதிக்கம் செலுத்தும் பாத்திரத்தில் ஒரு பெண்ணை அம்பலப்படுத்துகிறது. 1996 ஆம் ஆண்டு குளிர்காலத்தில் சியாட்டிலில் ஏற்பட்ட கடுமையான பனிப்பொழிவுக்குப் பிறகு இசைக்குழு உண்மையில் ரெக்கார்டிங் ஸ்டுடியோவை தோண்ட வேண்டியிருந்தது என்ற உண்மையால் இந்த ஆல்பத்தின் தலைப்பு ஈர்க்கப்பட்டது. இசை ரீதியாக, "சொற்கள் மற்றும் கிட்டார்" பாடல் "ஆரம்பகால பேசும் தலைவர்களின் அடக்குமுறையுடன் [குதிக்க] மற்றும் [ஸ்கிட்]" என்று கூறப்பட்டது, அதே நேரத்தில் "டான்ஸ் சாங் '97" "தனித்துவமான 80 களின் விண்டேஜின் டெவோ-எஸ்க்யூ விசைப்பலகைகளை விளையாடும்" என்று கூறப்பட்டது. பிட்ச்ஃபோர்க்கின் ஜென் பெல்லி "ஹார்ட் பேக்டரி" ஐ "புரோசாக் நேஷனின் செயற்கை உணர்ச்சிகளைத் தூண்டும்" ஒரு பாடல் என்று விவரித்தார். டிக் மீ அவுட் ஏப்ரல் 8,1997 அன்று கில் ராக் ஸ்டார்ஸ் மூலம் வெளியிடப்பட்டது. இந்த ஆல்பத்தின் அட்டைப்படம் கிங்க்ஸின் 1965 ஆல்பமான தி கிங்க் கான்ட்ரோவர்ஸிக்கு அஞ்சலி செலுத்துவதாகும். கின்க்ஸ் நான்காவது உறுப்பினரைக் கொண்டிருந்தது, இதனால் நான்காவது உருவப்படம் மேலே வரிசையாக இருந்தது என்பதைத் தவிர, தளவமைப்புகள் ஒரே மாதிரியானவை. ஸ்லீட்டர்-கின்னி தங்கள் சொந்த உருவப்படங்களையும் தங்கள் சொந்த கிதார்களையும் மாற்றினர். கிங்க்ஸின் ரசிகராக, ஸ்லீட்டர்-கின்னி ஒரு "மரியாதைக்குரிய" ராக் இசைக்குழுவிற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு என்று அட்டைப்படம் பரிந்துரைத்ததாக வெயிஸ் விளக்கினார். டிக் மீ அவுட் வெளியானபோது, இசைக்குழு ஆல்பத்தை விளம்பரப்படுத்த ஒரு சுற்றுப்பயணத்திற்குச் சென்றது; லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் உள்ள எல் ரே தியேட்டரில் "வேட்ஸ் அண்ட் கிட்டார்" என்ற நிகழ்ச்சி ஜஸ்டின் மிட்செலின் சாங்ஸ் ஃபார் காசவேட்ஸ் என்ற ஆவணப்படத்தில் இடம்பெற்றது. நீல்சன் சவுண்ட்ஸ்கானின் கூற்றுப்படி, ஜூலை 1999 நிலவரப்படி, இந்த ஆல்பம் அமெரிக்காவில் 64,000 பிரதிகள் விற்றது. பிப்ரவரி 2015 நிலவரப்படி, டிக் மீ அவுட் 130,000 பிரதிகள் விற்றது. இந்த ஆல்பத்தின் இரண்டு பாடல்கள், "ஒன் மோர் ஹவர்" மற்றும் "லிட்டில் பேபீஸ்", முறையே ஜூன் 1,1998 மற்றும் செப்டம்பர் 7,1998 அன்று மேடடோர் ரெக்கார்ட்ஸால் தனிப்பாடல்களாக வெளியிடப்பட்டன. முதல் சிங்கிளில் "ஐ வன்னா பி யுவர் ஜோயி ரமோன்" என்ற பாடல் உள்ளது டாக்டர் பி-சைட்டாக அழைக்கவும், இரண்டாவது சிங்கிளில் அவர்களின் முந்தைய ஆல்பத்திலிருந்து "ஐ ஆம் நாட் வெயிட்டிங்" இடம்பெற்றுள்ளது. "ஒன் மோர் ஹவர்" இன் சிறிய வட்டு பதிப்பில் மூன்றாவது பாடல் "டோன்ட் திங்க் யூ வன்னா" அடங்கும், இது முதலில் இசைக்குழுவின் முதல் ஆல்பமான ஸ்லீட்டர்-கின்னியில் வெளியிடப்பட்டது. "டிக் மீ அவுட்" பாடல் 1997 ஆம் ஆண்டில் கே. இ. எக்ஸ். பி டாப் 90.3 ஆல்பம் தரவரிசையில் ஒரு தனிப்பாடலாக வெளியிடப்படாமல் ஆறாவது இடத்தைப் பிடித்தது. வெளியான பிறகு விமர்சன ரீதியான வரவேற்பைப் பெற்ற டிக் மீ அவுட் இசை விமர்சகர்களிடமிருந்து கணிசமான பாராட்டைப் பெற்றது. சிஎம்ஜே நியூ மியூசிக் மன்த்லிக்கு எழுதும் ராண்டல் ராபர்ட்ஸ், இந்த ஆல்பத்தை "பாலினம் மற்றும் வகையை முற்றிலுமாக மீறும் வாழ்க்கையின் ஹம், உற்சாகம் மற்றும் ஒற்றைக் குரலால் நிரப்பப்பட்டது, இது பங்க் ராக்கை அதன் குழந்தைப் பருவத்தில் புகழ்பெற்றதாக்கியது [.] டிக் மீ அவுட் ஒரு அசுரன்" என்று விவரித்தார். லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் டைம்ஸின் சாரா ஸ்க்ரிப்னர் டக்கரின் உணர்ச்சிபூர்வமான குரல் ஒலியை பாராட்டினார், "மனித இதயத்தின் குளிர்ந்த இயந்திரத்திற்குள் நேர்மையான உணர்ச்சிகளைக் கண்டுபிடிப்பதில் அவர் வெறித்தனமாக உள்ளார்" என்று எழுதினார். ஆன் பவர்ஸ் இதே போன்ற நன்மைகளைக் குறிப்பிட்டார் மற்றும் பிரவுன்ஸ்டீனின் ஆற்றல்மிக்க கிட்டார் வாசிப்பை எடுத்துரைத்தார், இசைக்குழு "இப்போது அவர்களின் வார்த்தைகள் விவரிக்கும் பஞ்சை [வழங்குகிறது]" என்று குறிப்பிட்டார். அவர் ஆல்பத்தின் பெண்ணிய பாடல்களுக்கு அதிக மதிப்பெண்களைக் கொடுத்தார், "[ஸ்லீட்டர்-கின்னி] எங்கள் சைமோன் டி பியூவோயராக இருக்க விரும்பினால், டிக் மீ அவுட் அவர்கள் அதைச் செய்ய முடியும் என்பதை நிரூபிக்கிறது" என்று கருத்து தெரிவித்தார். இதேபோல், ரோலிங் ஸ்டோனின் மாட் டீல், "ஸ்பைஸ் கேர்ள்ஸ் 'பெண் சக்தி' பற்றி பேசுகையில், ஸ்லீட்டர்-கின்னி அந்த ஆற்றலுக்கான உண்மையான சாக்கெட்டாக இருக்கிறார்" என்று கூறினார். ஆல்மியூசிக் விமர்சகர் ஜேசன் அன்கெனி, இசைக்குழுவின் எல்லைகளை மிகவும் நம்பிக்கையுடனும் முதிர்ந்த ஒலியுடனும் விரிவுபடுத்தியதற்காக பாராட்டினார். என்டர்டெயின்மென்ட் வீக்லியின் வூக் கிம் டக்கர் மற்றும் பிரவுன்ஸ்டீனின் "இன்டர்லாக்கிங்" குரல்களைப் பாராட்டினார், மேலும் இந்த பதிவை "அதிநவீன பங்கிற்கு சிறந்த எடுத்துக்காட்டு" என்று அழைத்தார். தி வில்லேஜ் வாய்ஸில், விமர்சகர் ராபர்ட் கிறிஸ்ட்கா இசைக்குழுவின் ஒன்றிணைப்பு மற்றும் குழுப்பணியைப் பாராட்டினார், "அவர்கள் திருப்திப்படுத்தும் திறனில் அவர்கள் மிகவும் நம்பிக்கையுடன் இருப்பதால் அவர்களால் நிறுத்த முடியாது" என்று கூறினார். இந்த நம்பிக்கை கூட்டுஃ கொரின் மற்றும் கேரி கோரஸ்-வர்த்தகம் இரண்டு தலை கொண்ட பெண்ணைப் போல, ஜேனட் வெயிஸின் தோள்களில் சுறுசுறுப்பாகவும் உயர்ந்ததாகவும் உள்ளது. என்ன ஒரு சவாரி ". டிக் மீ அவுட் எண் இல் தோன்றியது. 1997 ஆம் ஆண்டிற்கான தி வில்லேஜ் வாய்சஸ் பாஸ் & ஜோப் விமர்சகர்களின் வாக்கெடுப்பில் 4. கருத்துக்கணிப்புடன் இணைந்த கட்டுரையில், கிறிஸ்ட்கா இந்த ஆல்பத்தை பேவ்மெண்ட், யோ லா டெங்கோ மற்றும் ஆர்டோ லிண்ட்சே ஆகியோரின் "ஆண்டின் பிடித்த ஆல்பங்களில் ஒன்று, எளிதானது" என்று குறிப்பிட்டார். இதேபோல், ஸ்பின் பத்திரிகையாளர்கள் இந்த ஆல்பத்தை நம்பர் ஒன்னில் வைத்தனர். அவர்களின் ஆண்டின் சிறந்த 20 ஆல்பங்களின் பட்டியலில் 3. லெகஸி ரெட்ரோஸ்பெக்டிவ், டிக் மீ அவுட் ஸ்லேடர்-கின்னியின் திருப்புமுனை ஆல்பமாக கருதப்படுகிறது. About.com இன் அந்தோனி காரோவின் கூற்றுப்படி, இந்த பதிவு இசைக்குழுவை "பசிபிக் வடமேற்கின் வழிபாட்டு மூலையில் இருந்து சர்வதேச பாராட்டுக்கு கொண்டு சென்றது". Nooga.com க்கு எழுதுகையில், ஜோஷுவா பிக்கார்ட் இந்த ஆல்பம் "அதன் புத்திசாலித்தனமான பங்க் கொள்கைகளைப் பயன்படுத்துவதற்கும், சமூக அனுமானங்களை உடைப்பதற்கும் ஒரு வெளிப்பாடு" என்று கூறினார். இந்த ஆல்பத்தின் மூலம், ஸ்லீட்டர்-கின்னி "பங்க் ராக்கிற்கு சாத்தியமானதாகக் கருதப்பட்டதை மறுவடிவமைப்பதில் வெற்றி பெற்றார்" என்றும், இந்த ஆல்பம் இசைக்குழுவை "கிளர்ச்சி மற்றும் இசை கிளர்ச்சியின் ஆதரவாளர்களின் நிறுவனமாக" மாற்றியது என்றும் பிக்கார்ட் உணர்ந்தார். இசை என்னவாக இருக்க முடியும், என்னவாக இருக்க வேண்டும் என்ற தங்கள் எண்ணங்களில் அவர்கள் ஒருபோதும் சமரசம் செய்யவில்லை. டிக் மீ அவுட் பல வெளியீடுகளின் சிறந்த ஆல்பப் பட்டியல்களில் அடிக்கடி சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. 1999 ஆம் ஆண்டில், ஸ்பின் எடிட்டர்கள் இதை நம்பர் ஒன்னில் தரவரிசைப்படுத்தினர். 90 களின் 90 சிறந்த ஆல்பங்களின் பட்டியலில் 21. 2001 ஆம் ஆண்டில், இதழ் அதை நம்பர் ஒன்னில் வைத்தது. அதன் 50 மிகவும் அத்தியாவசிய பங்க் பதிவுகளின் பட்டியலில் 19. 2005 ஆம் ஆண்டில், இந்த ஆல்பம் நம்பர் 1 இடத்தைப் பிடித்தது. 24 இன் ஸ்பின்ஸ் 100 கிரேட்டஸ்ட் ஆல்பங்கள், 1985-2005. 2008 ஆம் ஆண்டில், "டிக் மீ அவுட்" பாடல் நம்பர் ஒன் இடத்தைப் பிடித்தது. 44 ரோலிங் ஸ்டோன்ஸ் "எல்லா காலத்திலும் 100 சிறந்த கிட்டார் பாடல்கள்". 2011 ஆம் ஆண்டில், இந்த ஆல்பம் நம்பர் ஒன்னில் வைக்கப்பட்டது. 1990 களின் 100 சிறந்த ஆல்பங்களின் பட்டியலில் 71 ஸ்லாண்ட் இதழ். 2012 ஆம் ஆண்டில், இந்த ஆல்பம் நம்பர் ஒன் இடத்தைப் பிடித்தது. 272 ரோலிங் ஸ்டோன்ஸ் 500 எல்லா காலத்திலும் சிறந்த ஆல்பங்கள், மற்றும் எண். அவர்களின் 2020 பதிப்பில் 189. ஸ்பின் இதை நம்பர் ஒன்னில் தரவரிசைப்படுத்தினார். கடந்த 25 ஆண்டுகளில் அவர்களின் 125 சிறந்த ஆல்பங்களில் 74, "டிக் மீ அவுட் ஒரு ஆன்மா நிறைந்த உடல் தன்னை விழித்திருக்கும் சத்தத்தைப் பிடிக்கிறது, மேலும் இது எந்தவொரு பாலினப் பிரிவினையையும் இணைக்கும் ஒரு அனுபவமாகும்" என்று கூறுகிறது. இந்த ஆல்பம் நம்பர் ஒன் இடத்தைப் பிடித்தது. 1990 களின் பிட்ச்ஃபோர்க்கின் 150 சிறந்த ஆல்பங்களில் 47. நீங்கள் இறப்பதற்கு முன் நீங்கள் கேட்க வேண்டிய 1001 ஆல்பங்கள் என்ற புத்தகத்திலும் இந்த ஆல்பம் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. டிராக் லிஸ்டிங் பணியாளர் கிரெடிட்டுகள் ஆல்பத்தின் லைனர் குறிப்புகளிலிருந்து தழுவி எடுக்கப்பட்டுள்ளன. ஸ்லேட்டர்-கின்னி கேரி பிரவுன்ஸ்டைன்-கிட்டார், குரல்கள் கொரின் டக்கர்-குரல்கள், கிட்டார் ஜேனட் வெயிஸ்-டிரம்ஸ், பெர்குஷன் கூடுதல் இசைக்கலைஞர்கள் ஜெசிகா லூரி-சாக்சபோன் "இட்ஸ் எனஃப்" தொழில்நுட்ப பணியாளர்கள் ஜான் குட்மேன்சன்-தயாரிப்பாளர் ஜான் கிளார்க்-புகைப்படம் எடுத்தல் ராபர்ட் பால் மேக்ஸ்வெல்-புகைப்படம் எடுத்தல் குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் 1997 ஆல்பங்கள் ஜான் குட்மேன்சன் கில் ராக் ஸ்டார்ஸ் ஆல்பங்கள் ஸ்லேட்டர்-கின்னி ஆல்பங்கள் மேடடோர் ரெக்கார்ட்ஸ் ஆல்பங்கள் சப் பாப் ஆல்பங்கள்