Caché (film)
காச்சே (Caché), ஹிடன் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது, இது 2005 ஆம் ஆண்டு உளவியல் த்ரில்லர் திரைப்படமாகும், இது மைக்கேல் ஹனெக்கே எழுதி இயக்கியது மற்றும் டேனியல் ஆட்டுவில் மற்றும் ஜூலியட் பினோச் ஆகியோர் நடித்துள்ளனர். கதைக்களம் ஒரு உயர் நடுத்தர வர்க்க பிரெஞ்சு தம்பதியரான ஜார்ஜஸ் (ஆட்டுவில்) மற்றும் அன்னே (பினோச்) ஆகியோரைப் பின்தொடர்கிறது, அவர்கள் தங்கள் முன் மண்டபத்தில் தோன்றும் அநாமதேய நாடாக்களால் பயப்படுகிறார்கள், மேலும் குடும்பம் கண்காணிப்பில் இருப்பதைக் காட்டுவதாகத் தெரிகிறது. வீடியோக்களில் உள்ள தடயங்கள் ஜார்ஜஸின் குழந்தை பருவ நினைவுகளை சுட்டிக்காட்டுகின்றன, மேலும் அவரது பெற்றோர்கள் மஜித் என்ற அல்ஜீரிய அனாதையை தத்தெடுத்ததற்கு அவர் எதிர்ப்புத் தெரிவித்தார், அவர் அனுப்பப்பட்டார். நாடாக்கள் அவரை இப்போது வளர்ந்த மஜித் (மாரிஸ் பெனிச்சோ) க்கு அழைத்துச் செல்கின்றன. 2004 ஆம் ஆண்டில் பாரிஸ் மற்றும் வியன்னாவில் படமாக்கப்பட்ட இந்த படம் பிரான்ஸ், ஆஸ்திரியா, ஜெர்மனி மற்றும் இத்தாலி ஆகிய நாடுகளின் சர்வதேச கூட்டுத் தயாரிப்பாகும். குற்ற உணர்ச்சியையும் குழந்தைப் பருவத்தையும் ஆராய்வதற்கான ஒரு கருத்தாக்கத்துடன் ஹனேக், அவுட்டேயில் மற்றும் பினோச்சே ஆகியோரை மனதில் கொண்டு திரைக்கதையை எழுதினார். 1961 சீன் நதி படுகொலையை பிரெஞ்சு அரசாங்கம் பல தசாப்தங்களாக மறுத்ததை அவர் அறிந்தபோது, அந்த நிகழ்வின் நினைவுகளை அவர் தனது கதையில் இணைத்தார். கேச் 2005 கேன்ஸ் திரைப்பட விழாவில் திறக்கப்பட்டது, இது நடிப்பு மற்றும் ஹனெக்கின் இயக்கத்திற்காக விமர்சன ரீதியாக பாராட்டப்பட்டது. அதன் சதி தெளிவற்ற தன்மைகள் கணிசமான விவாதத்தை எழுப்பின. இந்த படம் கூட்டு குற்றவுணர்வு மற்றும் கூட்டு நினைவகம் பற்றிய ஒரு உருவகமாகவும், பிரான்சின் அல்ஜீரியப் போர் மற்றும் பொதுவாக காலனித்துவம் பற்றிய அறிக்கையாகவும் விளக்கப்பட்டுள்ளது. ஒரு மர்மமாக முன்வைக்கப்பட்டாலும், எந்த கதாபாத்திரம் நாடாக்களை அனுப்புகிறது என்பதை படம் வெளிப்படையாக வெளிப்படுத்தவில்லை. குற்ற உணர்ச்சியை ஆராய்வதில் இரண்டாம் நிலை முக்கியத்துவம் இருப்பதாக ஹனேக் கருதினார், மேலும் கேள்வியை பார்வையாளர்களின் விளக்கத்திற்கு விட்டுவிட்டார். இந்த படம் கேன்ஸில் சிறந்த இயக்குனர் உட்பட மூன்று விருதுகளை வென்றது; சிறந்த படம் உட்பட ஐந்து ஐரோப்பிய திரைப்பட விருதுகள்; மற்றும் பிற விருதுகள். சிறந்த வெளிநாட்டு மொழி படத்திற்கான அகாடமி விருதுக்கு இது சர்ச்சைக்குரிய வகையில் தகுதி நீக்கம் செய்யப்பட்டது. கேச் அதன் வெளியீட்டிலிருந்து 2000 களின் சிறந்த படங்களில் ஒன்றாக கருதப்படுகிறது, இது பிபிசியின் 21 ஆம் நூற்றாண்டின் 100 சிறந்த படங்களில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. கதை சுருக்கம்ஃ ஒரு பணக்கார பாரிஸ் தம்பதியர், அன்னே மற்றும் ஜார்ஜஸ் லாரண்ட், தங்கள் சொத்தில் எந்த விளக்கமும் இல்லாமல் விட்டுச்செல்லப்பட்ட ஒரு வீடியோ டேப்பைக் கண்டுபிடித்தனர், இது அவர்கள் வசிக்கும் மணிநேர காட்சிகளைக் காட்டுகிறது, இது அவர்கள் கண்காணிப்பில் இருப்பதைக் குறிக்கிறது. அதன் தோற்றத்தைப் பற்றி குழப்பமடைந்த அவர்கள், அதன் நோக்கத்தைப் பற்றி விவாதிக்கிறார்கள், இது அவர்களின் 12 வயது மகன் பியரோட்டின் நண்பர்கள் விளையாடிய ஒரு நடைமுறை நகைச்சுவையாக இருக்கலாம் அல்லது ஒரு இலக்கிய தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியை தொகுத்து வழங்கும் ஜார்ஜஸின் ரசிகர்களின் படைப்பாக இருக்கலாம். இரண்டாவது நாடா வருகிறது, அதனுடன் வாயிலிருந்து இரத்தம் வழியும் ஒரு நபரின் குழந்தை போன்ற வரைபடமும் வருகிறது. இதே போன்ற வரைபடங்கள் ஜார்ஜஸின் பணியிடத்திற்கும் பியரோட்டின் பள்ளிக்கும் அஞ்சல் செய்யப்படுகின்றன. தொந்தரவாக, லாரன்ட்ஸ் காவல்துறையிடம் திரும்புகிறார், அவர்கள் நாடாக்கள் குற்றவியல் நடவடிக்கையாக கருதப்படுவதற்கு மிகவும் பாதிப்பில்லாதவை என்பதை தீர்மானிக்கின்றனர். லாரன்ட்ஸ் ஒரு இரவு விருந்தை நடத்துகிறார், அது மற்றொரு வீடியோ டேப்பின் விநியோகத்தால் குறுக்கிடப்படுகிறது, அதன் கழுத்தில் ஒரு கோழி இரத்தப்போக்கு ஒரு முரட்டுத்தனமான வரைபடத்துடன். ஆன்னி தங்கள் நண்பர்களிடம் பின்தொடர்வதை வெளிப்படுத்தியபோது, ஜார்ஜஸ் டேப்பை வி. சி. ஆரில் வைக்கிறார், அது அவர் வளர்ந்த தோட்டத்தைக் காட்டுகிறது. குழந்தைப் பருவத்தில் தனக்குத் தெரிந்த மஜித் என்ற சிறுவனைப் பற்றி ஜார்ஜஸ் தெளிவான கனவுகளைக் காணத் தொடங்குகிறார். மஜித்தின் அல்ஜீரிய பெற்றோர் ஜார்ஜஸின் குடும்ப தோட்டத்தில் பண்ணை தொழிலாளர்களாக பணிபுரிந்தனர், ஆனால் 1961 ஆம் ஆண்டு பாரிஸ் படுகொலையில் காணாமல் போயினர். மஜித்துக்கு பொறுப்பாக உணர்ந்த ஜார்ஜஸின் பெற்றோர் அவரை தத்தெடுக்க விரும்பினர், ஆனால் செயல்முறை ஒருபோதும் இறுதி செய்யப்படவில்லை. மஜித் நாடாக்களுக்கு காரணமாக இருக்கலாம் என்று சந்தேகித்து, ஜார்ஜஸ் தனது நோய்வாய்ப்பட்ட தாயை சந்திக்கிறார், அவர் மஜித்தை நன்கு நினைவில் கொள்ளவில்லை என்று வியக்கத்தக்க வகையில் கூறுகிறார். லாரன்ட்ஸ் மற்றொரு டேப்பைப் பெறும்போது, குறைந்த வருமானம் கொண்ட வீட்டுவசதி குடியிருப்பை வெளிப்படுத்துகிறார், ஜார்ஜஸ் அன்னிடம் தனது மனதில் ஒரு சந்தேக நபர் இருப்பதாகக் கூறுகிறார், ஆனால் அவரது சந்தேகத்தை உறுதிப்படுத்தும் வரை யார் என்று சொல்ல மாட்டார். அவரது நம்பிக்கையின்மை என்று அவள் கருதுவதைப் பார்த்து ஆன்னி அதிர்ச்சியுடன் பதிலளிக்கிறார். கடைசி டேப்பின் தடயங்களைத் தொடர்ந்து, ஜார்ஜஸ் ரொமைன்வில்லில் உள்ள அவென்யூ லெனைனில் உள்ள அடுக்குமாடி குடியிருப்பைக் கண்டுபிடித்து அங்கு மஜித்தை காண்கிறார். மஜித் நாடாக்கள் அல்லது வரைபடத்தைப் பற்றிய அறிவை மறுக்கிறார், ஆனால் ஜார்ஜஸ் அவரை நம்பவில்லை, அவரை அச்சுறுத்துகிறார். ஒரு மறைக்கப்பட்ட கேமரா மஜித்துடனான உரையாடலை பதிவு செய்தது, அவர் ஜார்ஜஸ் வெளியேறிய பிறகு அழுகிறார், மேலும் சந்திப்பின் நாடாக்கள் அன்னே மற்றும் ஜார்ஜஸின் முதலாளிக்கு அனுப்பப்படுகின்றன. மஜித்தை தத்தெடுக்க அவரது பெற்றோர் திட்டமிட்டபோது அவருக்கு ஆறு வயதாக இருந்ததாகவும், அது நடப்பதை அவர் விரும்பவில்லை என்றும், அவர் அனுப்பப்பட்ட மஜித்தை பற்றி பொய்களைச் சொன்னதாகவும் ஜார்ஜஸ் அன்னேவுக்கு விளக்குகிறார். பியரோட் காணாமல் போனபோது, லாரன்ட்ஸ் வெறித்தனமாக காவல்துறையைத் தொடர்புகொள்கிறார்கள், அவர்கள் மஜித்தின் குடியிருப்பைச் சரிபார்த்து மஜித் மற்றும் மஜித்தின் மகனைக் கைது செய்கிறார்கள், இருப்பினும் அவர்கள் கடத்தலில் ஈடுபடுவதை மறுக்கின்றனர். பியரோட் தனது குடும்பத்தினரிடம் திரும்பி, நண்பர்களுடன் நேரத்தை செலவிட்டார், மேலும் அன்னே ஒரு குடும்ப நண்பரான பியருடன் மிகவும் நெருக்கமாக இருப்பதாக அவர் நினைக்கிறார். மஜித் ஜார்ஜஸை அழைத்து மீண்டும் அபார்ட்மெண்டிற்கு வருமாறு கேட்கிறார். ஜார்ஜஸ் வந்ததும், நாடாக்களை அனுப்பியதை மஜித் மறுக்கிறார், ஜார்ஜஸ் ஆஜராக வேண்டும் என்று தான் விரும்புவதாகக் கூறுகிறார், மேலும் அவரது தொண்டையை வெட்டி தற்கொலை செய்து கொள்கிறார். ஒரு சிறுவனாக, மஜித் இரத்தத்தை இருமல் செய்வதாகக் கூறியதாகவும், குடும்பத்தின் சேவலைக் கொல்ல மஜித்தை சமாதானப்படுத்தியதாகவும், தனது தந்தை தன்னை விரும்புவதாக பொய்யாகக் கூறியதாகவும் ஜார்ஜஸ் அன்னிடம் ஒப்புக்கொள்கிறார். மரணத்திற்கான காரணத்தை தற்கொலை என்று போலீசார் உறுதிப்படுத்துகிறார்கள், ஆனால் மஜித்தின் மகன் அவரை எதிர்கொள்ள ஜார்ஜஸின் பணியிடத்தில் தோன்றுகிறார். நாடாக்களுக்கு மகன் பொறுப்பு என்று நம்பி, கண்காணிப்பை நிறுத்துமாறு ஜார்ஜஸ் அவரை அச்சுறுத்துகிறார், ஆனால் மகன் நாடாக்களுடன் தொடர்பு கொள்ளவில்லை என்று பதிலளித்தார், மேலும் ஒரு மரணத்திற்கு ஜார்ஜ் தான் பொறுப்பு என்று எப்படி உணர்ந்தார் என்பதை அறிய விரும்பினார். பின்னர், மஜித்தின் மகன் பள்ளிக்குப் பிறகு பியரோட்டுடன் பேசுகிறான். கதைக்கு ஒரு அடிப்படை 1961 அக்டோபர் 17 அன்று பாரிஸில் நடந்த படுகொலை, ஜார்ஜஸ் என்ற கதாபாத்திரத்தால் குறிப்பிடப்பட்டதுஃ அல்ஜீரியப் போரின் போது, தேசிய விடுதலை முன்னணி பிரான்சின் அரேபியர்கள் மீதான பிரெஞ்சு வலதுசாரி தாக்குதல்களுக்கு பதிலளித்தது, மேலும் பாரிஸில் 200 ஆர்ப்பாட்டக்காரர்கள் செயின் ஆற்றில் சுட்டுக் கொல்லப்பட்டிருக்கலாம் அல்லது மூழ்கியிருக்கலாம். மாரிஸ் பாப்போன் பாரிஸ் காவல்துறையின் தலைமை அதிகாரியாக இருந்தார், முன்பு விச்சி பிரான்சில் பணியாற்றினார்; விச்சி பற்றிய ஒரு புத்தகம் ஜார்ஜஸின் அலமாரியில் காணப்படுகிறது. படுகொலைக்குப் பின்னர், பிரெஞ்சு அரசாங்கம் போலீஸ் காப்பகங்களை கட்டுப்படுத்துவதன் மூலமும், பொது விசாரணைகளை தாமதப்படுத்துவதன் மூலமும், ரத்து செய்வதன் மூலமும் பல உண்மைகளை அடக்கியது, 1998 இல் மூன்று வரலாற்றாசிரியர்கள் காப்பகங்களை மறுபரிசீலனை செய்ய அனுமதிக்கும் வரை. 1961இல் மூன்று மரணங்கள் நிகழ்ந்ததாக ஊடகங்கள் செய்தி வெளியிட்டன; 1997இல் பாப்போன் தனது விசி பதிவிற்காக விசாரணைக்குச் செல்லும் வரை இந்த படுகொலை மறுபரிசீலனை செய்யப்படவில்லை. காச்சேவின் தயாரிப்பைத் திட்டமிடும் போது, ஆர்ட்டில் ஒரு தொலைக்காட்சி ஆவணப்படத்தைப் பார்த்த பிறகு, படுகொலை பற்றியும், அதைப் பற்றிய தகவல்கள் பல ஆண்டுகளாக எவ்வாறு மறைக்கப்பட்டன என்பதையும் ஹனெகே அறிந்தார். பிரான்சின் சுதந்திரமான ஊடகத்தைப் பொறுத்தவரை, "இந்த நிகழ்வைப் பற்றி நான் இதற்கு முன்பு கேள்விப்பட்டதே இல்லை என்று நான் முற்றிலும் அதிர்ச்சியடைந்தேன்" என்று அவர் குறிப்பிட்டார். அவர் அதை தனது கதையில் பயன்படுத்த முடிவு செய்தார். டெவலப்மெண்ட் ஹனேகே செப்டம்பர் 2001க்குள் திரைக்கதையை எழுதத் தொடங்கினார். அவர் ஒரு தொடக்க புள்ளியை விவரித்தார்ஃ "ஒரு ஸ்கிரிப்டை எழுதும் யோசனையுடன் நான் விளையாடிக் கொண்டிருந்தேன், அதில் குழந்தை பருவத்தில் அவர் செய்த ஒன்றுக்காக யாரோ ஒருவர் தனது குற்ற உணர்வை எதிர்கொள்கிறார்". திரைப்படத்தைத் திட்டமிடுவதில், அவர் த்ரில்லர் வகையை ஒரு மாதிரியாகத் தேர்ந்தெடுத்தார், ஆனால் உண்மையான புள்ளியை குற்ற உணர்ச்சியின் ஆய்வு என்று கருதினார்; நாடாக்களை யார் அனுப்பினார்கள் என்ற கேள்வியை அவர் வேண்டுமென்றே தெளிவற்றதாக விட்டுவிட்டார்ஃ மஜித் இரத்தக் கசிவு என்று இளம் ஜார்ஜஸ் கூறியது ஒரு பொய்தானா என்பதையும் ஹனேக் தெளிவற்றதாக விட்டுவிட்டார், ஆனால் மஜித் ஜார்ஜஸை கோடாரியால் அச்சுறுத்துவதை சித்தரிப்பதை வெறும் கனவாகவே பார்த்ததாகக் கூறினார். பாரிஸ் படுகொலை சதித்திட்டத்தை ஊக்கப்படுத்தியபோது, கதை ஒரு "பிரெஞ்சு பிரச்சினையைப்" பற்றியது அல்ல, இது அசாதாரணமானது என்று ஹனெகே கூறினார், "இந்த படம் பிரான்சில் தயாரிக்கப்பட்டது, ஆனால் நான் அதை ஒரு ஆஸ்திரியருக்குள் மிகக் குறைந்த மாற்றங்களுடன் படமாக்கியிருக்கலாம்-அல்லது நான் ஒரு அமெரிக்கன் என்று நம்புகிறேன்-சூழல்". மற்றொரு உத்வேகம் அவர் ஒரு நண்பரிடமிருந்து கேள்விப்பட்ட ஒரு கதையாகும், இது டெனிஸ் போடாலிடேஸின் கதாபாத்திரம் அந்த பாத்திரம் பிறந்த நாளில் கொல்லப்பட்ட ஒரு நாயின் காயத்துடன் பொருந்தக்கூடிய வடு இருப்பதாகக் கூறும்போது கூறுவதைப் போன்றது. ஹனெகே விளக்கினார், "நான் வீட்டிற்கு வந்தபோது அதை எழுதினேன், எப்போதும் அதைப் பயன்படுத்த விரும்பினேன். இது உண்மையா இல்லையா என்று மக்கள் கேட்க வைப்பதால் இது இங்கே நன்றாக அமர்ந்திருப்பதாக நான் நினைக்கிறேன் ". திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் தயாரிப்பு முற்றிலும் பிரெஞ்சு மொழியாக இருக்க வேண்டும் என்று நினைத்தாலும், அவர்கள் ஒரு நாட்டில் நிதி திரட்ட முடியாது என்பதைக் கண்டறிந்தனர். பிரான்ஸ், ஆஸ்திரியா, ஜெர்மனி மற்றும் இத்தாலியை தளமாகக் கொண்ட பிலிம்ஸ் டு லோசாங்கே, வேகா-ஃபிலிம், பவேரியா ஃபிலிம் மற்றும் பிஐஎம் டிஸ்ட்ரிபுசியோன் ஆகியவற்றிலிருந்து இது சர்வதேச ஆதரவைப் பெற்றது. ஹனெக்கே தனது சொந்த நாடான ஆஸ்திரியாவில் உள்ள ஓஆர்எஃப் நிறுவனத்திடமிருந்து 8 மில்லியன் யூரோக்களுக்கு நிதியைப் பெற்றார். "இந்த திரைக்கதையை நான் எழுதியதற்கு டேனியல் ஆட்டுவில் தான் காரணம்" என்றும், அவர் ஆட்டுவில் மற்றும் பினோச்சே ஆகியோரை முக்கிய வேடங்களில் கற்பனை செய்ததாகவும், திரைக்கதையில் பணிபுரியும் போது "கிட்டத்தட்ட அனைத்து நடிகர்களையும் மனதில் வைத்திருந்தார்" என்றும் காஸ்டிங் ஹனெகே கூறினார். ஹனெகே இதற்கு முன்பு ஆட்டுவில் உடன் பணிபுரிந்ததில்லை, ஆனால் அவரைத் தேர்ந்தெடுத்தார், ஏனெனில் ஆட்டுவில் எப்போதும் தனது பாத்திரங்களை ஒரு ரகசியத்தை வைத்திருப்பது போல் நடித்தார். 1961 ஆம் ஆண்டு படுகொலையைப் பற்றி எல் 'ஓப்ஸ் சுமார் 1995 இல் படித்த பின்னரே ஆட்டுவில் அறிந்திருந்தார்; அவர் இந்த பாத்திரத்தை ஏற்றுக்கொண்டார், இந்த சம்பவத்தைச் சுற்றியுள்ள தேசிய மனசாட்சியை ஆராய்வதில் ஆர்வமாக இருந்தார், இது அவர் மீது ஒரு தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. ஜூலியட் பினோச் முன்பு ஹனெக்கின் 2000 கோட் அனௌன் படத்தில் நடித்தார், அங்கு அவரது கதாபாத்திரத்திற்கு அன்னே லாரண்ட் என்றும் பெயரிடப்பட்டது. 2002 ஆம் ஆண்டின் இலையுதிர்காலத்தில் அவர் ஆட்டுவிலுடன் இணைந்து நடிகர்களுடன் சேர்ந்தார். குழந்தை நடிகர் லெஸ்டர் மக்கடோன்ஸ்கி பியரோட்டாக நடித்தார், மேலும் அவரது நீச்சல் திறமை காரணமாக, திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் நீச்சலை பியரோட்டின் விளையாட்டாக தேர்வு செய்தனர். ஹேன்கே இதற்கு முன்பு மாரிஸ் பெனிச்சோவுடன் கோட் அனௌன் மற்றும் டைம் ஆஃப் தி ஓநாய் (2003), கோட் அனௌன் ஆகியவற்றில் பணியாற்றியுள்ளார். மற்றும் தி பியானோ டீச்சரில் அன்னி ஜிரார்டோட். நாதாலி ரிச்சர்ட் முன்பு கோட் அனௌனில் மதில்டே என்ற கதாபாத்திரத்தில் நடித்தார், இருவரும் ஆன் லாரண்டின் இரண்டு பதிப்புகளின் நண்பர்களாக இருந்தனர். படப்பிடிப்பு முதன்மை புகைப்படம் எடுத்தல் பாரிஸில் உள்ள ரூ டெஸ் ஐரிஸ் மற்றும் ரூ பிரில்லாட்-சவாரினில் நடந்தது, அங்கு நிறுத்தப்பட்ட வாகனங்களை தனது பார்வைக்கு பொருந்தும் வகையில் ஏற்பாடு செய்து மறுசீரமைக்கவும், கண்காணிப்பு காட்சிகளுக்குத் தயாராகவும் ஹனெகே உத்தரவிட்டார். மஜித்தின் சுற்றுப்புறம் ரொமைன்வில்லில் உள்ள அவென்யூ லெனைனில் உள்ள இடத்தில் படமாக்கப்பட்டது. லாரண்ட் இல்லத்தின் உட்புற காட்சிகள் ஆகஸ்ட் 2004 இல் ஆஸ்திரியாவின் வியன்னாவில் படமாக்கப்பட்டன. மஜித்தின் அடுக்குமாடி குடியிருப்புக்கான உட்புற காட்சிகளும் வியன்னாவில் படமாக்கப்பட்டன, பாரிஸ் பெரும்பாலும் வெளிப்புற காட்சிகளுக்குப் பயன்படுத்தப்பட்டது, மேலும் பாரிஸிலிருந்து வரும் படிக்கட்டுகள் வியன்னாவில் நகலெடுக்கப்பட்டன. பெரும்பாலான படப்பிடிப்பு வியன்னாவில் நடந்திருக்கலாம் என்று ஹனெகே கூறினார். ஹை-டெஃபனிஷன் வீடியோ கேமராக்களைப் பயன்படுத்தி அவர் தயாரித்த முதல் படம் இதுவாகும்; இசை யதார்த்தவாதத்துடன் முரண்படுகிறது என்ற ஹனெக்கின் நம்பிக்கையின் காரணமாக இதற்கு எந்த மதிப்பெண்ணும் இல்லை. ஒரு சேவல் தலை துண்டிக்கப்படும் காட்சிக்கு, ஒரு உண்மையான கோழி பயன்படுத்தப்பட்டு உண்மையில் கொல்லப்பட்டது. தற்கொலைக் காட்சியில், ஹனேக் ஒரு யதார்த்தமான விளைவை உருவாக்க முயன்றார், "தற்கொலைக் காட்சி நம்பத்தகுந்ததாக இல்லாவிட்டால் முழு படமும் கெட்டுப்போகிறது" என்று குறிப்பிட்டார். இறுதிக் காட்சியில், லெஸ்டர் மக்கடோன்ஸ்கி மற்றும் வாலிட் அஃப்கிர் ஆகியோர் ஹனெக்கே எழுதிய உரையாடலைப் பேசுகிறார்கள், ஆனால் ஹனெக்கே அதை வெளியிட வேண்டாம் என்று முடிவு செய்து அதைக் கேட்காமல் விட்டுவிட்டு, அதை ஒருபோதும் வெளியிட வேண்டாம் என்று நடிகர்களுக்கு அறிவுறுத்தினார். ஹனெகே ஒரு பரந்த ஷாட்டைத் தேர்ந்தெடுத்து, பார்வையாளர்கள் மக்கடோன்ஸ்கி மற்றும் அஃப்கிர் ஆகியோரைக் கவனிக்காமல் இருக்க கூடுதல் காட்சிகளை நிலைநிறுத்தினார். ஒலியை சரிசெய்வதில் கடினமான வேலையால் குறிக்கப்பட்ட போஸ்ட் புரொடக்ஷன் என்று அவர் விவரித்தார். காலனித்துவத்தின் கருப்பொருள்கள் மற்றும் விளக்கங்கள் காலனித்துவத்தின் மீது கூட்டு நினைவகம் மற்றும் குற்றத்தின் கருப்பொருள்கள் காச்சே வழியாக இயங்குகின்றன. மஜித் தற்கொலை செய்து கொள்ளும்போது, ஹனெக்கே "தனிப்பட்ட மற்றும் கூட்டு மனசாட்சியை" இணைக்கிறார், மேலும் ஜார்ஜ்ஸோ அவரது சமூகமோ காலனித்துவத்தின் வன்முறையை எவ்வாறு ஒப்புக் கொள்ளவில்லை என்று பேராசிரியர் இபெக் ஏ. செலிக் கூறுகிறார். அறிஞர் சுசானா ராட்ஸ்டோன் வாதிடுகிறார், விமர்சகர்கள் குறிப்பாக அல்ஜீரியப் போரைப் பற்றிய ஒரு அறிக்கையாக திரைப்படத்தை மையமாகக் கொண்டிருந்தாலும், கதை பொதுவாக "காலனித்துவம் செய்யப்பட்டவர்கள் மீது நீடித்த வன்முறையின் அதிர்ச்சியையும், இப்போது காலனித்துவ சக்தியால் சரியாக ஒப்புக் கொள்ளப்பட வேண்டிய குற்ற உணர்வையும் பற்றியது". பாரிஸ் படுகொலை என்ற அவமானகரமான தருணத்தின் முழு உண்மையையும் ஏற்றுக்கொள்ள மறுக்கும் பிரெஞ்சு மக்கள், கல்வியாளர் எல்ஸி வாக்கரின் கூற்றுப்படி, மஜித்தைப் பற்றி ஜார்ஜஸ் அன்னிடம் சொல்லும் காட்சியை அடிக்கோடிட்டுக் காட்டுகிறார்கள். தேதியைக் குறிப்பிட்ட பிறகு, ஜார்ஜஸ் மேலும் கூறுகிறார், "போதும் என்று கூறினார்", இது 2005 ஆம் ஆண்டளவில் இந்த நிகழ்வு நன்கு அறியப்பட்டதைக் குறிக்கிறது, ஆனால் அதைப் பற்றி மௌனத்தை உறுதிப்படுத்துவதாகவும் தெரிகிறது; ஜார்ஜஸ் முரண்பாடாக இதை விவரங்களுடன் பின்பற்றுகிறார் என்று வாக்கர் சுட்டிக்காட்டுகிறார். பேராசிரியர் ரஸ்ஸல் ஜே. ஏ. ஜார்ஜஸ் தனது நினைவுகளையும் தனது குற்ற உணர்ச்சியையும் அடக்கியதாகவும், ஹனெக்கேவைப் பொறுத்தவரை, அதிர்ச்சியானது நினைவின் மூலம் நிகழ்காலத்தில் வாழ்கிறது என்றும் கில்போர்ன் எழுதுகிறார். ஜார்ஜ்ஸின் கனவு, அதில் இளம் மஜித் சேவல் கொல்லப்படுவதைக் காண்கிறார், பின்னர் அவரை கோடாரியால் அச்சுறுத்துகிறார், "அக்டோபர் 1961 நிகழ்வுகளின் எந்தவொரு உருவகப்படுத்துதல் அல்லது புனரமைப்பின் இடத்திலும் உண்மையான மரணத்தின் காட்சியை முன்வைக்கிறார்" என்று எழுத்தாளர் மைக்கேல் லாரன்ஸ் எழுதுகிறார். ஈராக் போர் மற்றும் இஸ்ரேலிய-பாலஸ்தீனிய மோதல் போன்ற இன்றைய மோதல்கள் படத்தில் காணப்பட்ட யூரோ நியூஸ் ஒளிபரப்பு மூலம் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளன. எழுத்தாளர் பேட்ரிக் க்ரௌலி எழுதுகிறார், இவை "காலனித்துவ ஏகாதிபத்தியத்தின் சமகால வடிவங்கள் திரும்புவதை" குறிக்கப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, மேலும் அவை பாரிஸ் படுகொலை மற்றும் ஹோலோகாஸ்டுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. சீன் நதி படுகொலைக்கும் ஹோலோகாஸ்டுக்கும் இடையிலான படத்தின் தொடர்பு, நாஜிக்களுடன் விசியின் ஒத்துழைப்பு உட்பட, பாப்போன் மூலம் உள்ளது. கட்டுரையாளர் பிரையன் கல்லகரின் கூற்றுப்படி, காலனித்துவத்தின் வன்முறை, தற்போது வரை நீடிக்கும், தனியார் வீடுகளிலும் ஊடகங்களிலும் "மறைக்கப்பட்ட" வழிகளில் நுழைவதாகவும் சித்தரிக்கப்படுகிறது. ராட்ஸ்டோன் கண்காணிப்பில் கவனம் செலுத்துவதாகவும், ஒரு கறுப்பின சைக்கிள் ஓட்டுநருடன் ஜார்ஜஸின் மோதல் "சலுகை பெற்ற மற்றும் ஆர்வமுள்ள வெள்ளை நடுத்தர வர்க்கத்தின்" முன்னோக்கைக் குறிக்கிறது என்றும் வாதிடுகிறார். நவீன பிரான்சில் இனப் பாகுபாட்டை காலனித்துவத்திற்குப் பிந்தைய வெள்ளை மனச்சோர்வு எவ்வாறு விளக்குகிறது என்பதை படம் விளக்குகிறது என்று கல்வியாளர் ஈவா ஜோர்ஹோல்ட் வாதிடுகிறார். திரைப்பட ஆய்வுகள் அறிஞர் மரியா ஃப்ளட்டின் கூற்றுப்படி, மஜித் பெரும்பாலும் கண்ணுக்குத் தெரியாதவராக வைக்கப்படுகிறார், மேலும் அவரது தற்கொலைக் காட்சி பார்வையாளர்களை சமூகத்தின் ஓரங்கட்டப்பட்ட மக்களுடன் எதிர்கொள்கிறது. காலனித்துவ குற்றங்களை மறுப்பதில் வரலாற்று திருத்தவாதம் ஜீன்-மேரி லு பென் மற்றும் தேசிய முன்னணியின் எழுச்சியுடன் 2005 ஆம் ஆண்டிற்கு காச்சேவை சரியான நேரத்தில் செய்தது என்று செலிக் மேலும் கூறினார். கண்காணிப்பு பேராசிரியர் டாட் ஹெர்சாக் கூறுகையில், செப்டம்பர் 11,2001 தாக்குதல்களுக்குப் பிறகு, வெகுஜன கண்காணிப்பு பொதுவானதாகிவிட்டது. ப்ளோ-அப் (1966) மற்றும் தி கன்வெர்ஷன் (1974) உள்ளிட்ட கண்காணிப்பு பற்றிய சினிமாவின் பாரம்பரியத்தை கேச் பின்பற்றுகிறார் என்று ஹெர்சாக் மேலும் கூறுகிறார், ஆனால் கேச் என்பது "எதையாவது அல்லது ஒருவரைப் பார்ப்பதை விட பார்க்கப்படுவதைப் பற்றியது" என்பதில் தனித்துவமானது. தனியுரிமை இல்லாத வாழ்க்கையை ஹனெகே வெளிப்படுத்துகிறார், ஹெர்சாக் எழுதுகிறார். வாஷிங்டன் பல்கலைக்கழகத்தைச் சேர்ந்த கியான் ஹீ யார் பார்க்கிறார்கள் என்ற துல்லியமான கேள்வியை "நமது அன்றாட வாழ்க்கையை தொந்தரவு செய்யும் கேள்வி" என்று எழுதுகிறார்; கேச் என்பது கேள்வியை ஆராயும் ஒரு படம், அதற்கான பதில்களில் கூகிள், பிக் பிரதர் மற்றும் காட் ஆகியவை அடங்கும். தத்துவஞானி வில்லியம் ஜி. ஸ்மித் நாடாக்களை அனுப்புபவர் குறித்து ஹனெக்கின் தெளிவின்மையை தத்துவஞானி பிரெட்ரிக் நீட்சேவின் விளக்கங்கள் குறித்த எழுத்துக்களுடன் இணைத்தார், ஹனெக்கை மேற்கோள் காட்டிஃ "1,000 உண்மைகள் உள்ளன. இது ஒரு கண்ணோட்டப் பிரச்சினை "என்றார். "கருவிழி" என்பது மனித கண்ணின் ஒரு பகுதியையும் ஒரு கேமரா உதரவிதானத்தையும் குறிக்கிறது என்பதால், ரூ டெஸ் ஐரிஸின் அமைப்பு குறியீட்டு முக்கியத்துவத்தைக் கொண்டுள்ளது. திரைப்பட ஆய்வுகள் பேராசிரியர் கேத்தரின் வீட்லியும் கஃபேயில் ஆன் மற்றும் பியருக்கு பின்னால் அமர்ந்திருக்கும் ஒரு மனிதனை கவனித்து அவர்களைக் கவனித்து வருகிறார். ஜார்ஜ்ஸின் அலமாரிகளில் குறுந்தகடுகள், டிவிடிக்கள் மற்றும் வீடியோ டேப்புகள் வரிசையாக இருப்பதை விரிவுரையாளர் ஜூடிட் பீல்ட்னர் கவனிக்கிறார், இது ஊடக தொழில்நுட்பத்தின் கொண்டாட்டத்திற்கு சமம். லாரன்ட்ஸ் பெறும் நாடாக்களின் நீளமும் இரண்டு மணி நேரத்தில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது, இது விஎச்எஸ் மற்றும் ஹை-8 வீடியோ டேப்பின் வழக்கமான திறனுக்கு ஒப்புதல் அளிக்கிறது. 19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் நினைவகத்தைப் பாதுகாக்க புகைப்படம் எடுத்தல் பயன்படுத்தப்பட்டதாக கல்வியாளர் ஜெஹான்-மேரி கவாரினி குறிப்பிடுகிறார், கதையில் உள்ள வீடியோக்கள் ஒரு பயங்கரவாத தந்திரமாக கண்காணிப்புக்கான சான்றாக இருப்பதற்கு மாறாக நினைவில் கொள்ள உதவுகின்றன என்று கூறுகிறது. எடிட்டர்கள் அம்ரேஷ் சின்ஹா மற்றும் டெரன்ஸ் மெக்ஸ்வீனி ஆகியோர் மெமெண்டோ, முல்ஹோலண்ட் டிரைவ், எடர்னல் சன்ஷைன் ஆஃப் தி ஸ்பாட்லெஸ் மைண்ட் மற்றும் பான்ஸ் லாபிரிந்த் ஆகியவற்றுடன் நினைவகத்துடன் தொடர்புடைய 21 ஆம் நூற்றாண்டின் திரைப்படங்களின் போக்கின் ஒரு பகுதியாக கேச்சை அடையாளம் கண்டனர். கவாரினி தத்துவஞானி மார்ட்டின் ஹைடெக்கரை மேற்கோள் காட்டுகிறார்ஃ ஹைடெக்கரின் கோட்பாடுகளை வரைந்து, கவாரினி கேச் என்பது "திரையின் மெய்நிகர் இடம்" பற்றிய ஒரு அறிக்கை என்று முடிக்கிறார். கதாபாத்திர ஆய்வுகள் அறிஞர் ஹக் எஸ். மனோன் இந்த கண்காணிப்பு மனநல மருத்துவர் ஜாக் லாகனின் "லெ ரிங்க்ட்-'தி கேஜ்', உளவியல் பகுப்பாய்வு என்று கருதுகிறார், இதை ஜார்ஜஸ் தவிர்க்க விரும்புகிறார். மறைக்கப்பட்டதைப் போலல்லாமல், பிரெஞ்சு தலைப்பு காச்சே இரட்டை அர்த்தத்தைக் கொண்டுள்ளது என்று மனோன் கூறுகிறார், இது "முகமூடிகள்" அமைதியான திரைப்பட ஒளிப்பதிவாளர்களைக் குறிக்கிறது, இது மற்றொரு உறுப்பை முன்னிலைப்படுத்த காட்சிகளின் பகுதிகளைத் தடுக்கப் பயன்படுகிறது. ஜார்ஜஸ் தனது நண்பர்கள் மற்றும் முதலாளியுடன் வெளிப்படையாகவும் வெளிப்படையாகவும் இருக்கத் தவறியதில் அவரது பொதுவான மனச்சிதைவு காணப்படுகிறது. அவரது மனதில், "எதிரி எல்லா இடங்களிலும் இருக்கிறார்" என்று வீட்லி எழுதுகிறார். ஜார்ஜஸ் மற்றும் அன்னே இடையேயான தகவல்தொடர்பு இல்லாதது "கம்பளத்தின் கீழ் அடித்துச் செல்லப்பட்ட எல்லாவற்றிலிருந்தும்" உருவாகிறது என்று ஸ்மித் கருதுகிறார். வீட்லியின் கூற்றுப்படி, "தார்மீக திசைகாட்டி" என்ற அன்னேயின் நிலைப்பாடு பியருடன் விபச்சாரம் நடந்திருக்கலாம் என்ற குறிப்புகளால் தெளிவற்றதாக உள்ளது. எந்த பாலினமும் காட்டப்படவில்லை என்றாலும், அவர்களின் கஃபே காட்சியில் கதாபாத்திரங்களின் நெருக்கம் நிச்சயமற்றதாக இருந்தாலும் கருத்தை சாத்தியமாக்குகிறது. திரைப்படப் பேராசிரியர் கிறிஸ்டோபர் ஷாரெட் பியரோட்டின் சந்தேகங்கள் சரியானவை என்று தீர்ப்பளிக்கிறார், அன்னே எப்படி பியரை ஆறுதலுக்காகத் தேடுகிறார் என்பதைக் கருத்தில் கொண்டு, அன்னே உணருவதை விட பியரோட் "அதிகம் பார்க்கிறார்" என்று கூறுகிறார். பியரோட்டின் "மர்மமான, விரோதமான நடத்தை", அவரது தாயை விபச்சாரம் செய்ததாக குற்றம் சாட்டுவது உட்பட, அவர் நாடாக்களுக்குப் பின்னால் இருக்கிறார் என்ற சந்தேகத்தை எழுப்புகிறது. வீட்லி பியரோட்டை, தனது பெரியவர்களுக்கு எதிரான ஒரு குழந்தையாக கிளர்ச்சியாளராக, ஃபன்னி கேம்ஸ் கொலையாளிகள் மற்றும் ஹனெக்கின் 2009 தி ஒயிட் ரிப்பனில் உள்ள குழந்தைகளுடன் ஒப்பிடுகிறார். கல்வியாளர் கியூசெப்பினா மெக்கியா இந்த திரைப்படத்தை இத்தாலிய நவ-யதார்த்தவாதத்துடன் ஒப்பிட்டார், வயது வந்தோருக்கான நேர்மையின்மையை வெளிப்படுத்த ஒரு குழந்தையின் முன்னோக்கைப் பயன்படுத்தினார்ஃ குழந்தை கதாபாத்திரங்கள் ஜார்ஜஸின் நேர்மையின்மையை வெளிப்படுத்துகின்றன. இத்தாலிய இயக்குனர் விட்டோரியோ டி சிக்காவின் 1944 தி சில்ட்ரன் ஆர் வாட்சிங் அஸ் இதே போன்ற கருப்பொருள்களைக் கொண்டுள்ளது. மஜித் அதிர்ச்சியை சமாளிக்க முயற்சிக்கக்கூடும், கவாரினி மஜித் வறுமையில் வாழ்கிறார், "அவரது பெற்றோர் காணாமல் போனதால் இன்னும் வேட்டையாடப்படுகிறார்" என்று எழுதுகிறார். மஜித் ஒரு எச்எல்எம்மில் வசிப்பதால், மஜித் மற்றும் ஜார்ஜஸ் இடையே ஒரு வர்க்க பிரிவினை உள்ளது, மேலும் அமைப்புகள் "இன, கலாச்சார மற்றும் வர்க்க அடிப்படையிலான துருவமுனைப்புகளின் குறிப்பான்களை" வெளிப்படுத்துகின்றன என்று திரைப்பட ஆய்வுகள் பேராசிரியர் மாலினி குஹா கூறுகிறார். நாடாக்களில் உள்ள குற்றவாளி கட்சி என்று கவாரினி அவரை அடையாளம் காட்டுகிறார், மேலும் நாடாக்களுடன் இணைக்கப்பட்ட வரைபடங்களை மஜித் தனது கடந்த காலத்தைப் புரிந்துகொள்வதற்கான முயற்சிகள் என்றும், இந்த எண்ணங்களை ஜார்ஜஸுடன் தொடர்புகொள்வதாகவும், அவற்றை வாய்மொழியாகத் தெரிவிக்க முடியவில்லை என்றும் சமர்ப்பிக்கிறார். மஜித்தின் மகன் தனது தந்தையிடமிருந்து மரபுரிமையாகப் பெற்றதைப் பற்றி சிந்திக்க பார்வையாளர் அழைக்கப்படுகிறார்; மஜித் தன்னை சரியாக வளர்த்தார் என்ற உண்மையை மகன் சொன்னால், அவர் ஜார்ஜை வெறுக்க மாட்டார் என்று வீட்லி வாதிடுகிறார் என்றாலும், "என்ன முட்டாள்தனமான ஆவேசம் [மஜித்] கடந்து சென்றது" என்று ஜார்ஜஸ் மகனிடம் கேள்வி எழுப்புகிறார். ஹனெகே இதற்கு முன்பு கோட் அனௌனில் அன்னே மற்றும் ஜார்ஜஸ் லாரண்ட் மற்றும் ஃபன்னி கேம்ஸில் (1997) அன்னா மற்றும் ஜார்ஜ் ஆகிய பெயர்களைப் பயன்படுத்தினார். கோட் அனௌன் மற்றும் கேச் ஆகியவற்றில் அன்னே லாரண்ட்டாக பினோச் நடித்தார், மேலும் இரண்டு படங்களிலும் மதில்டே அன்னேயின் நண்பர் ஆவார். "தனிப்பயனாக்கத்தை" குறைத்து மதிப்பிடுவதற்கும், பார்வையாளர்கள் கதாபாத்திரங்களை "ஒரு குறிப்பிட்ட வகையின் பல பதிப்புகள்" என்று பார்க்க அனுமதிப்பதற்கும் இந்த கதாபாத்திர-பெயரிடும் முறையைப் பயன்படுத்தினார் என்று லாரன்ஸ் கூறுகிறார். யதார்த்தவாதத்திலிருந்து திசைதிருப்பும் "எந்த மறைக்கப்பட்ட உருவக அர்த்தத்தையும்" தவிர்க்க குறுகிய கதாபாத்திர பெயர்களை நாடியதாக ஹனெக்கே கூறினார். பொதுவாக, ஹனெக்கின் பாணி "அச்சத்தின் ஒரு அழகியல்" காட்டுவதாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளது; "இருத்தலியல் பயம்" அல்லது "சுற்றுப்புற பயம்" என்ற உணர்வும் காசில் உள்ளது. கதை ஒரு "உளவியல் த்ரில்லர்" என்று விவரிக்கப்பட்டுள்ளது; பிரிட்டிஷ் ஃபிலிம் இன்ஸ்டிடியூட் த்ரில்லர் வகையில் நுழைய "கிளாசிக்கல் சஸ்பென்ஸ் உத்திகளைப்" பயன்படுத்துவதாகக் கூறியது. கதாபாத்திரங்கள் அதை வெளிப்படுத்தும் வரை பார்வையாளர்களிடமிருந்து தகவல்களைத் தடுத்து வைப்பதன் மூலம் ஹிட்ச்கோக்கியன் பாணியிலிருந்து நுட்பங்கள் வேறுபடுகின்றன என்றும், கதாபாத்திரங்கள் நேர்மையானவையா, ஃப்ளாஷ்பேக்குகள் உண்மையானவையா என்பது குறித்து தெளிவாக இல்லை என்றும் வீட்லி கூறுகிறார். ராட்ஸ்டோனின் கூற்றுப்படி, இந்த பாணி "அதன் மூடிய கேமராவர்க், அதன் அழகியல் மற்றும் கதை கவலைகள் கண்காணிப்பு, அதன் கிளாஸ்ட்ரோபோபிக் உட்புறம்" ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. திரைப்பட ஆய்வுகள் பேராசிரியர் ஆலிவர் சி. ஸ்பெக், ஜார்ஜஸின் குழந்தைப் பருவத்தின் பொழுதுபோக்குகளில் ஹனெகே "போலி-யதார்த்தவாதத்தை" நிராகரித்ததாக எழுதியுள்ளார். இது ஒரு வூடூனிட்டை ஒத்திருந்தாலும், நாடாக்களை அனுப்பியவர் யார் என்பதை படம் வெளிப்படுத்தவில்லை. ஒரு தீர்வு சாத்தியமில்லை, ஏனெனில் அமைப்பு மற்றும் கேமராவர்க்கைக் கருத்தில் கொண்டு, ஜார்ஜஸ் அதைப் பார்க்கும்போது கேமராவைப் பார்க்காமல் பதிவு செய்ய முடியாது, ஹெர்சாக் எழுதுகிறார். கதையில் உள்ள நாடாக்களை ஹனெக்கே தானே அனுப்புகிறார் என்பதை இது குறிக்கிறது. ஜார்ஜஸ் தனக்கும் அன்னேவிற்கும் நாடாக்களை அனுப்ப எந்த காரணமும் இல்லை, மேலும் ஜார்ஜஸ் அறியாமையுடனும் மன ரீதியாகவும் நாடாக்களை உற்பத்தி செய்கிறார் என்ற கருத்து யதார்த்தமான பாணிக்கு முரணானது. தொடக்கக் காட்சியில் கேமரா நிலையானதாகவும், ஒரு தெருவில் கவனம் செலுத்துவதாகவும், "நெரிசலான கலவை" மற்றும் மையத்தில் இரண்டு மாடி வீடு கொண்ட ஒரு நீண்ட டேக் மூலம் வகைப்படுத்தப்படுகிறது என்பதைக் குறிப்பிட்டு, கட்டுரையாளர் ஜொனாதன் தாமஸ் இதை ஒரு புகைப்படத்துடன் ஒப்பிடுகிறார், பறவைகளின் ஒலிகளுடன், அதை "முட்டாள்தனமாக" விவரித்தார். பேராசிரியர் பிரிஜிட் பீக்கர் இதை "ஸ்லைஸ்-ஆஃப்-லைஃப் ரியாலிசம்" என்று அழைக்கிறார், இது ஆல்பிரட் ஹிட்ச்காக்கின் இதேபோன்ற கண்காணிப்பு-கருப்பொருள் பின்புற சாளரத்தின் (1954) தொடக்கத்துடன் ஒப்பிடுகிறது. தொடக்க வரவுகள் ஷாட்டின் மீது தோன்றும், அவை தட்டச்சு செய்யப்படுவதைக் குறிக்கும் பாணியில். இரண்டு நிமிடங்கள் மற்றும் வெட்டு இல்லாத பிறகு, "அமைதி" பார்வையாளருக்கு "எடை" செய்யத் தொடங்குகிறது. பீல்ட்னர் இதை இத்தாலிய இயக்குனர் மைக்கேலேஞ்சலோ அன்டோனியோனியின் டெம்ப்ஸ் மோர்ட் நுட்பத்துடன் ஒப்பிட்டார், அங்கு கதைசொல்லல் நிறுத்தப்பட்டதாகத் தோன்றினாலும் ஒரு ஷாட் தொடர்கிறது. நான்கு நிமிட இறுதி ஷாட்டின் மைஸ்-என்-சீனின் "கடினமான ஏற்பாட்டை" வீட்லி குறிப்பிடுகிறார், பார்வையாளர்களை தடயங்களைத் தேடுமாறு அழைக்கிறார், இருப்பினும் பல பார்வையாளர்கள் அவர்கள் இணை சதிகாரர்கள் என்று கூறி மகன்களுக்கு இடையிலான சந்திப்பைத் தவறவிட்டனர். இரண்டு கதவுகள் சமச்சீராக, பெற்றோர் பழுப்பு மற்றும் பழுப்பு நிற உடையில், மற்றும் ஒரு "உள்ளடக்க முணுமுணுப்பு" கொண்ட ஷாட் இன்னும் உள்ளது. படம் முழுவதும், "வியத்தகு நிகழ்காலம்", "முன் பதிவு செய்யப்பட்ட வீடியோ", தொலைக்காட்சியில் ஜார்ஜ்ஸைப் பார்ப்பது மற்றும் ஃப்ளாஷ்பேக்குகள் ஆகியவற்றிலிருந்து படங்கள் பிரிக்கப்படுகின்றன என்று தாமஸ் கூறுகிறார். கதாநாயகர்களின் கண்ணோட்டத்தில் பார்வையாளர் பார்க்கிறாரா என்பது பற்றி துவக்கம் ஏமாற்றுவதாக உள்ளது, இது "இயக்குனரின் கேமராவிற்கும் டைஜெடிக் வீடியோவிற்கும் இடையில் குழப்பத்தை ஏற்படுத்துகிறது" மற்றும் பார்வையாளர்களை கண்காணிப்பின் குற்றவாளிகளாக ஈடுபடுத்துகிறது என்று கவாரினி வலியுறுத்துகிறார். ஸ்பெக் நீண்ட டேக்குகளை "காட்சி ரைம்களுடன்" ஒப்பிடுகிறார். உயர் வரையறை அவற்றை தானியமோ சத்தமோ இல்லாமல் "பொருள் ரீதியாக ஒரே மாதிரியாக" ஆக்குகிறது என்று தாமஸ் எழுதுகிறார். கண்காணிப்பு காட்சிகளுக்கும் பிற காட்சிகளுக்கும் இடையிலான வேறுபாடுகளை டிஜிட்டல் படம் மேகமூட்டுகிறது, இது "ஆன்ட்டாலஜிக்கல் உறுதியை" நீக்குகிறது என்று ஸ்பெக் மேலும் கூறுகிறார். லாரன்ஸின் குடியிருப்பில் காணக்கூடிய வண்ணத் திட்டம், சாம்பல், பழுப்பு மற்றும் பழுப்பு நிறத்தில் கவனம் செலுத்துகிறது மற்றும் அதிருப்தியைத் தெரிவிக்கிறது; ஹனெகே இதற்கு முன்பு தி பியானோ டீச்சரில் இதைப் பயன்படுத்தியிருந்தார். பியரோட் காணாமல் போனதை அன்னே மற்றும் ஜார்ஜஸ் உணரும் மன அழுத்தமான காட்சியில், ஈராக்கில் பார்பரா காண்டினி மற்றும் பாலஸ்தீனியர்கள் ஒரு ஆர்ப்பாட்டத்தில் கொல்லப்படுவதை உள்ளடக்கிய பின்னணியில் யூரோ நியூஸ் இசைக்கிறது; லாரண்ட் உரையாடலை விட பின்னணி அளவு சத்தமாக உள்ளது என்று வாக்கர் குறிப்பிடுகிறார், அதே நேரத்தில் "கிளாசிக்கல் யதார்த்தவாதம்" பார்வையாளர் பின்னணி செய்திகளில் ஆர்வத்தை இழக்க வேண்டும். 2002 இலையுதிர்காலத்தில், மார்ஸ் டிஸ்ட்ரிபியூஷன் பிரெஞ்சு விநியோகஸ்தராக கையெழுத்திட்டது. இந்த படம் மே 2005 இல் கேன்ஸ் திரைப்பட விழாவில் திரையிடப்பட்டது, அங்கு விநியோகஸ்தர்கள் சோனி பிக்சர்ஸ் கிளாசிக்ஸ் உள்ளிட்ட வெளியீட்டு உரிமைகளை அமெரிக்காவிற்கு வாங்கினர். இது பின்னர் 2005 டொராண்டோ சர்வதேச திரைப்பட விழா, டெல்லுரைட் திரைப்பட விழா மற்றும் நியூயார்க் திரைப்பட விழாவில் திரையிடப்பட்டது. பிரான்சில், கேச் அக்டோபர் 5,2005 அன்று திறக்கப்பட்டது. அதன் சுவரொட்டியில் தற்கொலைக் காட்சியைக் குறிக்கும் இரத்த தெளிப்பு இடம்பெற்றிருந்தது. இது டிசம்பர் 23,2005 அன்று நியூயார்க் நகரம் மற்றும் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் திறக்கப்பட்டது, மேலும் ஐக்கிய இராச்சியத்தில் ஜனவரி 27,2006 அன்று செயற்கை கண் மூலம் விநியோகிக்கப்பட்டது. திரைப்படத்தை சந்தைப்படுத்துவதற்காக, செயற்கை கண் ஒரு சிக்கலான கதைக்களத்தை வலியுறுத்தும் வகையில், இசை மற்றும் சப்டைட்டில்களுடன் கனமான உரையாடல் இல்லாத ஒரு டிரெய்லரை வடிவமைத்தது. ஜனவரி இறுதிக்குள், சோனி சிகாகோ, பாஸ்டன், சான் பிரான்சிஸ்கோ, மாண்ட்ரீல் மற்றும் பிற நகரங்களுக்கு வெளியீட்டை விரிவுபடுத்தியது. வணிக ரீதியான முறையீட்டைக் கொண்டிருக்கக்கூடிய மதிப்பீட்டின் அடிப்படையில், மல்டிபிளெக்ஸ்களில் திரையிடுவதற்கு, மறைக்கப்பட்ட என்ற தலைப்பின் கீழ் கேச்சிற்கு இங்கிலாந்து திரைப்பட கவுன்சில் ஒப்புதல் அளித்தது. இது ஜூன் 2006 இல் ரீஜியன் 1 இல் டிவிடி இல் வெளியிடப்பட்டது, யவ்ஸ் மாண்ட்மேயரின் ஆவணப்படத்துடன் மறைக்கப்பட்ட பக்கம். அந்த மாதத்தில், செயற்கை கண் ஒரு ஒற்றை-வட்டு பகுதி 2 டிவிடியையும் வெளியிட்டது, பின்னர் அதை அக்டோபர் 2009 இல் அதன் தி எசென்ஷியல் மைக்கேல் ஹனெகே டிவிடி பாக்ஸ்செட்டில் சேர்த்தது. வரவேற்பு பாக்ஸ் ஆபிஸ் நவம்பர் தொடக்கத்தில், பிலிம்ஸ் டு லோசாங்கே இந்த படம் பிரான்சில் "வலுவாக" செயல்படுவதைக் கண்டறிந்தது. அமெரிக்கா மற்றும் கனடாவில், சோனி 2006 ஜனவரி 25ஆம் தேதிக்குள் 10 திரைகளில் இருந்து 22 திரைகளுக்கு $718,406 வசூலித்தது. இது ஐக்கிய இராச்சியத்தில் அதன் முதல் வார இறுதியில் 169,000 பவுண்டுகள் சம்பாதித்து, 2006 மார்ச் 24 ஆம் தேதிக்குள் 1 மில்லியன் பவுண்டுகளை எட்டியது. இந்த படம் அமெரிக்காவில் 36 லட்சம் அமெரிக்க டாலர்களையும், இங்கிலாந்தில் 11 லட்சம் அமெரிக்க டாலர்களையும் வசூலித்து அதன் ஓட்டத்தை முடித்தது, இது இரு நாடுகளிலும் முந்தைய ஹனெக்கே திரைப்படத்தை விட அதிகமாகும். இது உலகளவில் US $16,197,824 வசூலித்தது. பீட்டர் கோவி மற்றும் பாஸ்கல் எடெல்மேன் ஆகியோர் காசியின் பாக்ஸ் ஆபிஸ் செயல்திறனை "கணிசமான வெற்றியைப்" பெற்றதாக சுருக்கமாகக் கூறினர். விமர்சன ரீதியான வரவேற்பு ராட்டன் டொமாடோஸ் 135 மதிப்புரைகளின் அடிப்படையில் 89 சதவீதம் ஒப்புதல் மதிப்பீட்டைப் பதிவு செய்தது, சராசரி மதிப்பீடு 7.85/10. வலைத்தளத்தின் விமர்சன ஒருமித்த கருத்து "பார்வையாளர்களின் கவனத்தை முழுவதும் கட்டுப்படுத்தும் ஒரு தவழும் பிரெஞ்சு உளவியல் த்ரில்லர்" என்று கூறுகிறது. விமர்சகர்களின் விமர்சனங்களின் அடிப்படையில் 100 க்கு ஒரு இயல்பான மதிப்பீட்டை வழங்கும் மெடாகிரிடிக்கில், இந்த படம் 37 விமர்சனங்களின் அடிப்படையில் 83 மதிப்பெண்களைக் கொண்டுள்ளது, இது "உலகளாவிய பாராட்டை" குறிக்கிறது. லு மோண்டில், ஜீன்-பிரான்சுவா ராகர், ஹனெக்கே தனது எதிர்மறையான கண்ணோட்டத்திலும், மத்திய கிழக்கில் போர் பற்றிய செய்திகளைப் பயன்படுத்துவதிலும் பின்னணியாக இருந்தாலும், பயங்கரவாதத்தின் வளிமண்டலம் பாராட்டத்தக்கது என்று எழுதினார். லே பாரிசியன் இதற்கு நான்கு நட்சத்திரங்களுக்கு மூன்று நட்சத்திரங்களை வழங்கினார், இது ஒரு சிறந்த த்ரில்லர் என்று அறிவித்தார், அன்னி ஜிரார்டோட் அம்மாவாக நடித்ததற்காக மேற்கோள் காட்டினார். லெஸ் இன்ரோகப்டிபிள்ஸைப் பொறுத்தவரை, செர்ஜ் ககன்ஸ்கி திறப்பை டேவிட் லிஞ்சின் லாஸ்ட் ஹைவேவுடன் ஒப்பிட்டார், மேலும் அங்கிருந்து உருவாக்கப்பட்ட சஸ்பென்ஸை எழுதினார், மேலும் பினோச்சே மற்றும் அவுட்டியுல் கவலை, அவுட்டியூலை மேலும் உள்நாட்டில் வெளிப்படுத்துகிறார்கள். வெரைட்டி விமர்சகர் டெபோரா யங் ஹனெக்கின் வேகத்தை சாதகமாக மதிப்பாய்வு செய்தார் மற்றும் பிரான்ஸ் மற்றும் அல்ஜீரியா குறித்து பொறுப்பின் கருப்பொருள்களைக் கண்டறிந்தார், ஆனால் ஈராக் போரில் அமெரிக்கா மற்றும் ஐரோப்பாவுடன் பிணைக்கப்பட்டார். ஹாலிவுட் ரிப்போர்டர்ஸ் கிர்க் ஹனிக்கட், "குற்ற உணர்வு, தகவல் தொடர்பு மற்றும் வேண்டுமென்றே மறதி நோய்" பற்றிய முழுமையான ஆய்வுக்கு இந்தப் படத்தைப் பாராட்டியதுடன் ஒளிப்பதிவையும் பாராட்டியது. திரைப்படக் கருத்துரை பங்களிப்பாளர் மைக்கேல் ஜோஷுவா ரோவின், "செயலற்ற-ஆக்கிரமிப்பு ஒடுக்குமுறை மற்றும் அதன் வெளிப்பாட்டை மெதுவான கட்டமைப்பு, தீர்க்கப்படாத சமூக பதற்றம்" என்று சித்தரிப்பதில் "தாராளவாத கை குலுக்குதல் மட்டுமல்லாமல்", இன்றுவரை ஹனெக்கின் மிகவும் அரசியல் படைப்பாகக் கருதினார். ஏ. ஓ. குற்றத்தைத் தூண்டுவதில் ஒரு தாராளவாதப் பயிற்சி என்று அவர் விமர்சிக்க முடியும் என்றாலும், "அதன் தவழும், ஊக்கமளிக்கும் சக்தியை மறுப்பது கடினம்" என்று ஸ்காட் எழுதினார். ரோஜர் எபர்ட் இதற்கு நான்கு நட்சத்திரங்களை வழங்கினார், ஒரு மோசமான முடிவை வழங்குவதை விட "மனச்சிதைவு மற்றும் அவநம்பிக்கை" மீது அதன் கவனத்தை பாராட்டினார், மேலும் கதாபாத்திரங்கள் ஒருவருக்கொருவர் நிறைய மறைக்கும் விதத்தைப் பற்றி குறிப்பிட்டார், இது தலைப்பை பிரதிபலிக்கிறது. கார்டியன்ஸ் பீட்டர் பிராட்ஷா படத்திற்கு ஐந்து நட்சத்திரங்களுக்கு ஐந்து நட்சத்திரங்களை வழங்கினார், இது "இந்த தசாப்தத்தின் சிறந்த படங்களில் ஒன்று" மற்றும் "ஹனேக்கின் தலைசிறந்த படைப்பு" என்று விவரித்தார். பிபிசியைப் பொறுத்தவரை, குற்ற உணர்ச்சியின் கருப்பொருள்களில் அதிகரித்து வரும் சஸ்பென்ஸை மேற்கோள் காட்டி, மேத்யூ லேலண்ட் அதற்கு நான்கு நட்சத்திரங்களை வழங்கினார். தி அட்லாண்டிக்கிற்கான ஒரு மதிப்பாய்வில், கிறிஸ்டோபர் ஓர் காச்சேவை "மேற்கத்திய குற்றவுணர்வைப் பற்றிய ஒரு பரந்த அரசியல் உருவகம் மற்றும் பார்க்கும் தன்மை குறித்த தியானம்" என்று விவரித்தார். திரைப்பட காலாண்டு விமர்சகர் அரா ஓஸ்டெர்வில், "கண் தேர்ச்சி பற்றிய அப்பாவித்தனமான அனுமானங்களை சவால் செய்வதில்" காச்சேவை 1966 ப்ளோ-அப்புடன் ஒப்பிட்டார். கேச்சின் எதிர்ப்பாளர்களில் தி நியூயார்க் அப்சர்வரின் ஆண்ட்ரூ சர்ரிஸ் அடங்குவார், அவர் எழுதினார், "சதித்திட்டத்தின் இயந்திரங்களின் பெரும்பகுதி ஒரு உருவக பொறிமுறையாக மாறுகிறது, இதன் மூலம் ஜார்ஜஸ் மீது காலனித்துவ குற்றத்தின் வாலை இணைக்கவும், மீதமுள்ளவர்கள் முதலாளித்துவ கழுதைகளை நசுக்கவும் முடியும்". சான் பிரான்சிஸ்கோ குரோனிக்கலில், மிக் லாசல்லே இதை "ஒரு அழகான fraud.in அதன் பாணி, நுட்பம் மற்றும் இறுதி செய்தி" என்று அழைத்தார், இது மந்தமாகவும் "ஒரு மோசமான சமூக சர்ச்சையாகவும்" மாறியது. நேஷன்ஸ் ஸ்டூவர்ட் கிளாவன்ஸ் இதை "தாராளவாத குற்றத்தின்" அறிக்கை அல்ல, ஆனால் கிளாவன்ஸின் விளக்கத்தில், ஜார்ஜஸின் பொருட்டு மஜித் இறக்கத் தேர்ந்தெடுத்ததில் "தாராளவாத சுய மரியாதை" என்று தீர்ப்பளித்தார். தி சிகாகோ ரீடரின் ஜொனாதன் ரோசென்பாம் காச்சேவை "ஒரு தீர்வற்ற விரும்பத்தகாத புதிர் என்றால் புத்திசாலித்தனம்" என்று அழைத்தார், மேலும் "ஹனெக்கே தம்பதியினரிடமும் அவரது பார்வையாளர்களிடமும் மிகவும் தண்டிக்கப்படுகிறார், இதனால் நான் அவ்வப்போது இயக்குனரின் கோபத்திற்கு எதிராக கிளர்ச்சி செய்தேன்-அல்லது மறுப்புக்குச் சென்றேன், அது திட்டத்தின் ஒரு பகுதியாகும் என்று நான் நினைக்கிறேன்" என்று எழுதினார். ஸ்லாண்ட் இதழின் கலம் மார்ஷ் எழுதுகிறார், காச்சேயில் "ஹேனெக்கின் வஞ்சகத்திற்கான விருப்பம் ஒரு உயர்ந்த மனப்பான்மைக்கு உதவியது, இன்னும் சற்றே சந்தேகத்திற்குரியதாக இருந்தாலும், அறிவார்ந்த நோக்கத்திற்காக". எபெர்ட் 2010 ஆம் ஆண்டில் தனது கிரேட் மூவிஸ் பட்டியலில் இந்த திரைப்படத்தை சேர்த்தார், இரண்டு பார்வைகளுக்குப் பிறகு ஒரு "புகைக்கும் துப்பாக்கியை" காணவில்லை என்ற நம்பிக்கையை வெளிப்படுத்தினார், ஜூலியட் பினோச்சேவை ஒரு இயற்கையான நடிப்புக்கு பாராட்டினார், மேலும் 1961 படுகொலையை சிந்தித்தார்ஃ "பிரான்ஸ் அதை அதன் நினைவகத்தில் மறைத்ததா?" மேலும் 2010 ஆம் ஆண்டில், பல்வேறு கதாபாத்திரங்களின் நோக்கங்களைக் கருத்தில் கொண்டு, வோடூனிட் கேள்வியை எபெர்ட் மேலும் ஆராய்ந்தார். பியரோட்டுக்கும் மஜித்தின் மகனுக்கும் இடையிலான கடைசி காட்சியின் சந்திப்பு அவர்கள் சந்தித்த முதல் முறையா அல்லது பல சந்திப்புகளில் ஒன்றா என்று எபர்ட் கேள்வி எழுப்பினார். மஜித்தின் மகன் குறைந்தபட்சம் ஓரளவு பொறுப்பாக இருக்க வேண்டும் என்றும், பியரோட் ஒரு சாத்தியமான கூட்டாளி என்றும் அவர் முடிவு செய்தார், ஏனெனில் அவர் பல காட்சிகளில் எங்கே இருக்கிறார் என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை. தனது 2014 திரைப்பட கையேட்டில், லியோனார்ட் மால்டின் இதற்கு மூன்று நட்சத்திரங்களை வழங்கினார், இது "நீடித்திருந்தால் மிகவும் துல்லியமானது" என்று அழைத்தார். 2000களில் மிகவும் பாராட்டப்பட்ட திரைப்படங்களில் காச்சேவும் ஒன்றாகும். 2009 ஆம் ஆண்டில், தி டெய்லி டெலிகிராஃப்ஸின் "தி ஃபிலிம்ஸ் தட் டிஃபைன் தி நாட்டீஸ்" பட்டியலில் கேச் 44 வது இடத்திலும், தி கார்டியன்ஸின் "100 சிறந்த திரைப்படங்கள் ஆஃப் தி நாட்டீஸ்" பட்டியலில் 36 வது இடத்திலும் பெயரிடப்பட்டது. 2010 ஆம் ஆண்டில் எம்பயர் பத்திரிகையின் "உலக சினிமாவின் 100 சிறந்த திரைப்படங்கள்" பட்டியலில் இந்த படம் 73 வது இடத்தைப் பிடித்தது. இதுவரை தயாரிக்கப்பட்ட மிகச்சிறந்த திரைப்படங்களின் 2012 சைட் அண்ட் சவுண்ட் வாக்கெடுப்பில் கேச் மொத்தம் 19 வாக்குகளைப் பெற்றார்; இது விமர்சகர்களிடையே 154 வது இடத்திலும், இயக்குனர்களில் 75 வது இடத்திலும் உள்ளது. 2016 ஆம் ஆண்டில், விமர்சகர்கள் பிபிசியின் 21 ஆம் நூற்றாண்டின் 100 சிறந்த படங்களில் 23 வது சிறந்த படமாக வாக்களித்தனர். 2005 கேன்ஸ் திரைப்பட விழாவில் பாம் டி 'ஓர் விருதுக்கு அகோலேட்ஸ் கேச் போட்டியிட்டார், அங்கு கருத்துக் கணிப்பு விமர்சகர்களும் திருவிழா பார்வையாளர்களும் இதை முன்னணியில் கருதுகின்றனர். இறுதியாக, நடுவர் மன்றம் ஹனேக்கிற்கு சிறந்த இயக்குனரை வழங்கியது. இது மேலும் பல விருதுகளை வென்றது. ஐரோப்பிய திரைப்பட விருதுகளில், இது கேன்ஸ் பாம் டி 'ஓர் வெற்றியாளரான டார்டென் சகோதரர்களின் எல்' என்ஃபாண்டுடன் போட்டியிட்டது, இதில் கேச் சிறந்த படம் உட்பட ஐந்து விருதுகளை வென்றார். 78வது அகாடமி விருதுகளில் சிறந்த வெளிநாட்டு மொழி படத்திற்கான ஆஸ்திரியாவின் நுழைவாக இந்த படம் சமர்ப்பிக்கப்பட்டது, ஆனால் பிரெஞ்சு மொழி பெரும்பாலும் ஆஸ்திரியாவின் மொழியாக இல்லாததால் தகுதி நீக்கம் செய்யப்பட்டது. ஹனெக்கே ஆஸ்திரிய நாட்டைச் சேர்ந்தவர் என்பதால், பிரான்ஸ் அல்லது வேறு எந்த நாடும் அதை சமர்ப்பித்திருந்தால் அது தகுதி நீக்கம் செய்யப்பட்டிருக்கும். இந்த விலக்கு விமர்சனங்களைத் தூண்டியது, சோனி பிக்சர்ஸ் கிளாசிக்ஸ் இணைத் தலைவர் மைக்கேல் பார்கர் இதை "துரதிர்ஷ்டவசமானது" என்றும், படம் பிரெஞ்சு மொழியில் இருக்க வேண்டும் என்று கதை கோரியதாகவும் கூறினார். ஆஸ்திரியாவின் ஃபாக்வேர்பாண்ட் டெர் ஆடியோவிஷன்ஸ் அண்ட் பிலிம்இண்டஸ்ட்ரி இந்த அளவுகோல்களை எதிர்த்தது, மேலும் முந்தைய பிரெஞ்சு மொழி பியானோ ஆசிரியர் ஆஸ்திரிய சமர்ப்பிப்பாக தகுதி நீக்கம் செய்யப்படாத ஹனெக்கே, விதிகளை "உண்மையில் முட்டாள்தனம்" என்றும் அழைத்தார். அகாடமி உறுப்பினர் மார்க் ஜான்சன் பதிலளித்தார், "நாங்கள் இப்போது சில தீவிரமான மாற்றங்களை பரிசீலிக்கும் பணியில் இருக்கிறோம்". படத்தின் பிரெஞ்சு வெளியீடு 2005 பிரெஞ்சு கலவரங்களுக்கு முன்னதாக, அக்டோபர் 27 அன்று மூன்று மரணங்களுடன் தொடங்கியது; கலவரங்களைத் தொடர்ந்து நிஜ வாழ்க்கை பிரிவுகளுக்கு மாறாக இந்த படம் ஒரு முற்போக்கான முன்னோக்கை வழங்கியது என்று பேராசிரியர் ஜெம்மா கிங் எழுதுகிறார். வாக்கரின் கூற்றுப்படி, படம் வெளியான சிறிது நேரத்திலேயே கலவரங்களின் நிகழ்வு "அசாதாரணமாக எதிரொலிக்கிறது" என்று தோன்றியது; வெள்ளையர்கள் உணர்ந்த இனப் பதட்டங்கள் குறித்த அறிக்கையாக திரைப்படத்தை விளக்க ராட்ஸ்டோன் கலவரங்களை மேற்கோள் காட்டுகிறார். நாட்டின் காலனித்துவ கடந்த காலத்தைப் பற்றிய முற்போக்கான பார்வையை எடுக்கும் வளர்ந்து வரும் பிரெஞ்சு திரைப்படங்களில் கேச் ஒன்றாகும் என்றும், அல்ஜீரியாவைப் பற்றிய திரைப்படங்கள் பிற்காலத்தில் மிகவும் பொதுவானதாகிவிட்டன என்றும் கிங் கவனிக்கிறார். அகாடமி விருதுகளில் படம் தகுதி நீக்கம் செய்யப்பட்டதைத் தொடர்ந்து, சிறந்த வெளிநாட்டு மொழி படத்திற்கான தகுதிக்கு நாட்டின் மொழியை விட திரைப்படத் தயாரிப்பாளரின் தோற்றத்தை வலியுறுத்தும் வகையில் அகாடமி அதன் விதிகளை திருத்தியது. அதைத் தொடர்ந்து, ஹனெக்கின் 2012 பிரெஞ்சு மொழி அமோர் ஆஸ்திரியாவுக்கான விருதை வென்றது. 2015 ஆம் ஆண்டில், இண்டிவைர் நிருபர் ரியான் லட்டான்சியோ, அமெரிக்க தயாரிப்பாளர்கள் ஹனெக்கேவின் திரைப்படத்தை ரீமேக் செய்ய விரும்புவதாக வதந்திகளைப் புகாரளித்தார், மேலும் ஜோயல் எட்ஜெர்டனின் தி கிஃப்ட்டை ஒரு ரீமேக்குடன் ஒப்பிட்டார். வெரைட்டி விமர்சகர் ஸ்காட் ஃபவுண்டாஸும் தி கிஃப்ட் ஒரு "தார்மீக மற்றும் இருத்தலியல் மைன்ஃபீல்டை" ஆராய்வதில் கேச்சை ஒத்திருப்பதாகக் கூறினார். எட்ஜர்டன் கேச்சை தி கிஃப்ட்டில் ஒரு தாக்கமாக மேற்கோள் காட்டினார், மேலும் ஹனெக்கின் படம் "நீங்கள் ஒருபோதும் பார்க்காத விஷயத்தால் நீங்கள் எவ்வளவு அமைதியற்றவராக இருக்க முடியும் என்பதை விளக்குகிறது" என்று கூறினார். "மற்றொரு நபரின் வாழ்க்கையை நிழல்களிலிருந்து தீவிரமாக அகற்றக்கூடிய ஒரு வில்லனின் யோசனை பெரும்பாலும் அச்சுறுத்தலாக இருக்கிறது" என்று அவர் மேலும் கூறினார். சிறந்த வெளிநாட்டு மொழி திரைப்படத்திற்கான அகாடமி விருதுக்கான ஆஸ்திரிய சமர்ப்பிப்புகளின் பட்டியலைக் கொண்ட திரைப்படங்களின் பட்டியலையும் பார்க்கவும் குறிப்புகள் நூலியல் வெளிப்புற இணைப்புகள் 2005 திரைப்படங்கள் 2005 உளவியல் த்ரில்லர் திரைப்படங்கள் அல்ஜீரியப் போர் திரைப்படங்கள் ஆஸ்திரிய த்ரில்லர் திரைப்படங்கள் ஐரோப்பிய திரைப்பட விருதுகள் வெற்றியாளர்கள் (திரைப்படங்கள்) தத்தெடுப்பு பற்றிய திரைப்படங்கள் நினைவகத்தைப் பற்றிய திரைப்படங்கள் போலீஸ் தவறான நடத்தை பற்றிய திரைப்படங்கள் பாதுகாப்பு மற்றும் கண்காணிப்பு பற்றிய திரைப்படங்கள் தொலைக்காட்சிப் மக்களைப் பற்றிய படங்களைப் பின்தொடர்வது பற்றிய திரைப்படங்கள் மைக்கேல் ஹனெக்கே இயக்கிய திரைப்படங்கள் பாரிஸில் அமைக்கப்பட்ட திரைப்படங்கள் வியன்னாவில் படமாக்கப்பட்ட 2000 களின் பிரெஞ்சு மொழி திரைப்படங்கள் பிரெஞ்சு உளவியல் த்ரில்லர் திரைப்படங்கள் ஜெர்மன் உளவியல் த்ரில்லர் திரைப்படங்கள் இத்தாலிய உளவியல் த்ரில்லர் திரைப்படங்கள் சோனி பிக்சர்ஸ் கிளாசிக் திரைப்படங்கள் 2000 களின் பிரெஞ்சு திரைப்படங்கள் 2000 களின் ஜெர்மன் திரைப்படங்கள்