Between 10th and 11th
10 மற்றும் 11 ஆம் தேதிக்கு இடையில் பிரிட்டிஷ் ராக் இசைக்குழுவான சார்லட்டான்களின் இரண்டாவது ஸ்டுடியோ ஆல்பம் ஆகும், இது 23 மார்ச் 1992 அன்று பெக்கர்ஸ் பாங்க்வெட் ரெக்கார்ட்ஸ் துணை நிறுவனமான சிச்சுயேஷன் டூ மூலம் வெளியிடப்பட்டது. அவர்களின் முதல் ஸ்டுடியோ ஆல்பமான சம் ஃப்ரெண்ட்லி (1990) வெளியான சிறிது நேரத்திலேயே, இசைக்குழு புதிய விஷயங்களை எழுதத் தொடங்கியது. பர்மிங்காமில் சில எழுத்து அமர்வுகள் மற்றும் ஐக்கிய இராச்சியத்தின் சுற்றுப்பயணத்திற்குப் பிறகு, கிட்டார் கலைஞர் ஜான் பேக்கர் இசைக்குழுவை விட்டு வெளியேறினார். கேண்டில்ஸ்டிக் பூங்காவின் மார்க் காலின்ஸ் வரைவு செய்யப்பட்டார்; பாஸிஸ்ட் மார்ட்டின் பிளண்ட் செப்டம்பர் 1991 இல் மருத்துவமனையில் அனுமதிக்கப்படுவதற்கு வழிவகுத்த தொடர்ச்சியான தனிப்பட்ட பிரச்சினைகளைச் சந்தித்தார். இதைத் தொடர்ந்து, அவர்கள் தங்கள் அடுத்த ஆல்பத்தை வேல்ஸின் மோன்மௌத்ஷையரில் உள்ள ராக்ஃபீல்டில் உள்ள ராக்ஃபீல்ட் ஸ்டுடியோவில் பதிவு செய்யத் தொடங்கினர். அமர்வுகளைத் தயாரிக்க ஃப்ளட் வரைவு செய்யப்படுவதற்கு முன்பு இரண்டு வாரங்கள் வேலை முடிந்தது. ஒரு நேரத்தில் ஒரு கருவியைப் பதிவு செய்வதற்கு பதிலாக நேரடி நிகழ்ச்சிகளில் இசைக்குழுவின் கவனத்தை அவர் செலுத்தினார். 10 மற்றும் 11 க்கு இடையில் ஈ. இ. கம்மிங்ஸ் மற்றும் பாப் டிலான் ஆகியோரால் ஈர்க்கப்பட்ட சுயபரிசோதனை மற்றும் சுய சந்தேகத்தின் பாடல் கருப்பொருள்களைக் கொண்ட ஒரு மேட்செஸ்டர் ஆல்பம் உள்ளது. முன்னணி வீரர் டிம் பர்கேஸ் ஆல்பத்தின் சில மின்னணு அமைப்புகளை நியூயார்க் நகரில் நேரத்தை செலவிட்டதாகக் கூறினார்; சில ஸ்பார்ஸர் பாடல் ஏற்பாடுகள் டாக் டாக்கின் பணியை நினைவுகூர்ந்தன. "வியர்டோ" பிப்ரவரி 1992 இல் ஆல்பத்தின் முன்னணி சிங்கிளாக வெளியிடப்பட்டது, இது கிளாஸ்கோவில் இரண்டு ஒன்-ஆஃப் நிகழ்ச்சிகளுடன் விளம்பரப்படுத்தப்பட்டது. சார்லட்டான்கள் ஏப்ரல் 1992 இல் கேத்தரின் வீல் மற்றும் வொல்ப்காங் பிரஸ் ஆகியவற்றுடன் அமெரிக்காவில் சுற்றுப்பயணம் மேற்கொண்டனர், அதைத் தொடர்ந்து அடுத்த மாதத்தில் ஐரோப்பாவின் பிரதான நிலப்பகுதி முழுவதும் மலையேற்றம் செய்தனர். பின்னர் அவர்கள் இரண்டு மாத அமெரிக்க சுற்றுப்பயணத்திற்குச் சென்றனர், இது பிளண்டின் குழந்தையின் பிறப்பு காரணமாக குறைக்கப்பட்டது. சுற்றுப்பயணத்தின் நடுவில், "ட்ரெமெலோ சாங்" ஜூலை 1992 இல் ஆல்பத்தின் இரண்டாவது தனிப்பாடலாக வெளியிடப்பட்டது, இது ரீடிங் ஃபெஸ்டிவல் மற்றும் செப்டம்பர் 1992 இல் ஜப்பான் சுற்றுப்பயணத்தில் தோன்றியது. 10 மற்றும் 11 ஆம் தேதிக்கு இடையில் இசை விமர்சகர்களிடமிருந்து சாதகமற்ற விமர்சனங்களைப் பெற்றது, அவற்றில் பல இசைக்குழுவை, குறிப்பாக பர்கெஸ், சோம்பேறியாக இருந்ததற்காக விமர்சித்தன. பர்கேஸின் பாடல் வரிகள் மற்றும் ஆல்பத்தின் கலைப்படைப்புகள் குறித்தும் எதிர்மறையான கவனத்தை ஈர்த்தது. இந்த ஆல்பத்தின் பின்னோக்கிய விமர்சனங்கள் மிகவும் சாதகமாக இருந்தன, சிலர் இதை குறைத்து மதிப்பிடப்பட்ட வெளியீடாகக் கண்டனர். இது இங்கிலாந்தில் 21 வது இடத்தையும், யு. எஸ். பில்போர்டு 200 இல் 173 வது இடத்தையும் பிடித்தது. "வியர்டோ" இங்கிலாந்தில் 19 வது இடத்திலும், அயர்லாந்தில் 22 வது இடத்திலும், நெதர்லாந்தில் 67 வது இடத்திலும் உள்ளன, அதே நேரத்தில் "ட்ரெமெலோ சாங்" இங்கிலாந்தில் 44 வது இடத்திலும் உள்ளன. பின்னணி மற்றும் பேக்கரின் புறப்பாடு தி சார்லட்டன்ஸ் அக்டோபர் 1990 இல் தங்கள் முதல் ஸ்டுடியோ ஆல்பமான சம் ஃப்ரெண்ட்லியை வெளியிட்டனர். இன்டாஸ்டெல்லாவின் ஆதரவுடன் ஐக்கிய இராச்சியம் மற்றும் ஐரோப்பாவின் பிரதான நிலப்பரப்பில் சுற்றுப்பயணம் மேற்கொண்டதன் மூலம் இந்த இசைக்குழு ஆண்டு இறுதி வரை தங்கள் அறிமுகத்தை ஊக்குவித்தது. இந்த பணியில் இருந்தபோது, இசைக்குழு ஒரு புதிய பாடலை அறிமுகப்படுத்தியது, "கேன்ட் ஈவ்ன் பி போட்டர்". நிகழ்ச்சிகளுக்கு இடையில், இசைக்குழு அவர்களின் அடுத்த தனிப்பாடலாக இருக்கக்கூடிய சில புதிய பாடல்களை எழுதியது. பொருட்களை டெமோ செய்யும் போது, பிச்சைக்காரர்கள் விருந்து ரெக்கார்ட்ஸ் அவர்களின் ஹிட் சிங்கிள் "தி ஒன்லி ஒன் ஐ நோ" போன்ற மற்றொரு பாடலைக் கொண்டு வருமாறு கேட்டுக்கொண்டது. பிப்ரவரி 1991 இல், இசைக்குழு தங்கள் முதல் அமெரிக்க சுற்றுப்பயணத்தை தொடங்கியது, இது அமெரிக்க வெளியீடான "ஸ்ப்ரோஸ்டன் கிரீன்" உடன் ஒத்துப்போனது. இந்த பாடல் அமெரிக்காவில் ஈர்ப்பைப் பெறத் தொடங்கியபோது உறுப்பினர்கள் ஆச்சரியப்பட்டனர், இது சுற்றுப்பயணம் நீட்டிக்கப்படும் என்றும் மேலும் பதிவு அமர்வுகளை தாமதப்படுத்தும் என்றும் கவலைப்பட்டது. சார்லட்டான்கள் இங்கிலாந்துக்குத் திரும்பினர், இது இசைக்குழுவின் முடிவையும், அமெரிக்காவை உடைக்க முயற்சிக்கும் மேட்செஸ்டர் காட்சியையும் குறிக்கிறது. இந்த நேரத்தில், பிச்சைக்காரர்கள் விருந்து இங்கிலாந்து சந்தைக்கு இசைக்குழுவிலிருந்து மற்றொரு தனிப்பாடலை விரும்பியதால், ஓவர் ரைசிங் ஈ. பி. 25 பிப்ரவரி 1991 அன்று வெளியிடப்பட்டது. டேவிட் எம். ஆலன் இ. பி. யை தயாரித்தார், மேலும் இசைக்குழு தங்கள் முந்தைய படைப்பின் பேக்கி ஒலியிலிருந்து ஓரளவு சைக்கெடெலியாவிற்கு நகர்வதைக் காட்டியது. அவர்களின் அமெரிக்க சுற்றுப்பயணம் முடிந்த ஒரு மாதத்திற்குப் பிறகு, அவர்கள் ஆஸ்திரேலியா, நியூசிலாந்து ஆகிய நாடுகளில் சுற்றுப்பயணம் செய்து ஜப்பானில் மூன்று நிகழ்ச்சிகளை நடத்தினர். விரைவில் வீடு திரும்ப விரும்பிய உறுப்பினர்களுக்கு இந்த சுருக்கமான பணி ஒரு கலாச்சார அதிர்ச்சியாக இருந்தது. சுற்றுப்பயணத்தின் போது புதிய விஷயங்களை எழுத இசைக்குழு முன்பு சிரமப்பட்டது, இது ஜப்பானிய தேதிகளுக்குப் பிறகு அவர்கள் எழுதத் தொடங்கியபோது சிக்கல்களை ஏற்படுத்தியது. பர்மிங்காமில் உள்ள ரிச் பிட்ச் ஸ்டுடியோவில் எழுதும் அமர்வுகள் நடைபெற்றன, அதே நேரத்தில் இசைக்குழு புதிதாக ஏதாவது வழங்க அழுத்தம் கொடுக்கப்பட்டது. அவர்கள் தங்கள் அடுத்த ஆல்பத்திற்காக இன்னும் மின்னணு மற்றும் சோதனை திசையில் செல்ல விரும்பினர். கிட்டார் கலைஞர் ஜான் பேக்கர் இந்த நடவடிக்கைகளைப் பற்றி பாதுகாப்பற்றதாக உணர்ந்தார், அவர் இசைப்பது சில நட்பில் பாடல்களின் மறுபதிப்பு என்பதை உணர்ந்தார். இந்த கட்டத்திற்கு முன்னதாக, பேக்கர் நேரடி நிகழ்ச்சிகளை மகிழ்ச்சியற்றதாகக் கண்டார்; அவர் மது மற்றும் போதைப்பொருட்களுடன் சுற்றுப்பயணங்களுக்கு இடையில் வேலையில்லா நேரத்தை நிரப்பினார். ஜூன் 1991 இல், அவர்கள் கேத்தரின் வீல், ஜானி மாலே, சோல் ஃபேமிலி சென்சேஷன் மற்றும் நியூ ஃபாஸ்ட் ஆட்டோமேட்டிக் டாஃபோடில்ஸ் ஆகியோரின் ஆதரவுடன் இங்கிலாந்து சுற்றுப்பயணத்திற்குச் சென்றனர்; இதற்கிடையில், பேக்கர் இசைக்குழுவை விட்டு வெளியேறும் யோசனையுடன் விளையாடினார். லண்டன் தேதி முடிந்ததைத் தொடர்ந்து, இசைக்குழு ஆர். இ. எம் உடன் பணிபுரிந்ததற்காக அறியப்பட்ட ஸ்காட் லிட்டை சந்தித்தது, அவர் தங்கள் அடுத்த ஆல்பத்தை தயாரிக்கும் நோக்கத்துடன். பேக்கருக்குத் தெரியாமல், விசைப்பலகை நிபுணர் ராப் காலின்ஸ் மற்ற உறுப்பினர்களிடம் பேக்கர் அவர்களைத் தடுத்து வைத்திருப்பதாக உணர்ந்ததாகக் கூறினார். காலின்ஸ் மற்றும் பாஸிஸ்ட் மார்ட்டின் பிளண்ட் இறுதியில் பேக்கரிடம் அவர் வெளியேற வேண்டும் என்ற தங்கள் விருப்பத்தை தெரிவித்தனர், அதற்கு அவர் ஒப்புக்கொண்டார். பேக்கர் மாத இறுதியில் இசைக்குழுவுடன் தனது கடைசி நிகழ்ச்சிகளை நிகழ்த்தினார், டென்மார்க்கில் ரோஸ்கில்டே விழா மற்றும் பிரான்சில் பெல்ஃபோர்ட் விழாவில் நடித்தார். காலின்ஸின் வருகை மற்றும் எழுத்து பேக்கரின் புறப்பாட்டுடன், ஐரோப்பாவின் பிற பிரதான நிலப்பரப்புகளில் சாத்தியமான நிகழ்ச்சிகள் ரத்து செய்யப்பட்டன, மேலும் ஒரு புதிய ஆல்பத்தை வெளியிடுவதற்கான திட்டங்கள் செப்டம்பர் 1991 முதல் 1992 ஆம் ஆண்டின் முற்பகுதி வரை பின்னுக்குத் தள்ளப்பட்டன. சில நட்பில் ஐந்து பாடல்களை மட்டுமே பேக்கர் பாடிய பெருமை இருப்பதால், எழுத்துக்கு மேலும் பங்களிக்கும் ஒருவரைக் கண்டுபிடிக்க விரும்புவதாக ஹாரிசன் கூறினார். ரேடியோ பிளக்கிங் நிறுவனமான ரெட் அலர்ட்டில் பணிபுரிந்த இசைக்குழுவின் முன்னாள் பத்திரிகை முகவரான அலிசன் மார்ட்டினை அவர் இந்த நிலைமை குறித்து தொடர்பு கொண்டார். அவர் இதை இன்ஸ்பைரல் கார்பெட்ஸ் மேலாளர் அந்தோனி போகியான்னோவுடன் விவாதித்தார், அவர் இரண்டு நபர்களை பரிந்துரைத்தார்ஃ அவரது இசைக்குழுவின் ரோடி நோயல் கல்லாகர் மற்றும் அவர்களின் முந்தைய வேன் டிரைவர் மார்க் காலின்ஸ், இப்போது தனது சொந்த இசைக்குழுவிற்காக கேண்டில்ஸ்டிக் பார்க் விளையாடினார். காலின்ஸ் வேலையில்லாத நேரத்தில் ரெட் அலர்ட் அலுவலகங்களைச் சுற்றி தொங்கவிட்டார். மார்ட்டின் பின்னர் காலின்ஸை சார்லட்டன்களுடன் தொடர்பு கொண்டார், அவர்கள் மற்றொரு கிதார் கலைஞரைத் தேடுகிறார்கள் என்று அவருக்குத் தெரியும். இது நடந்துகொண்டிருந்தபோது, இசைக்குழு ஹனி ஆமைகளிலிருந்து கிட்டார் கலைஞரை முயற்சித்தது. பிளண்ட் கேட்டதை விரும்பினார், ஆனால் புகைக்க அறையை விட்டு வெளியேறிய பிறகு, ராப் காலின்ஸ் கிட்டார் கலைஞரின் உயரத்தைப் பற்றி புகார் செய்தார். முன்னணி வீரர் டிம் பர்கேஸ் முன்பு மார்க் காலின்ஸை தனது கடந்தகால இசைக்குழுவுடன் பார்த்தார், வால்டோன்ஸ், அவரை அழைக்க முடிவு செய்தார். கொலின்ஸ் ஒரு ஒத்திகைக்கு வந்து சம்பவ இடத்திலேயே கேட்கப்பட்டார். பேக்கியிலிருந்து ஒரு பெரிய புறப்பாட்டைச் செய்ய வேண்டும் என்று சில கூட்டாளிகளால் இசைக்குழு கூறப்பட்டது, அதே நேரத்தில் அவர்களின் தற்போதைய ரசிகர் பட்டாளத்தை அந்நியப்படுத்த முயற்சிக்க வேண்டாம். எழுதுவதில் காலின்ஸின் ஆரம்ப பங்களிப்புகள் இசைக்குழுவின் எதிர்கால ஒலி பற்றிய அவரது பார்வையிலிருந்து விலகிச் சென்றதாக பிளண்ட் உணர்ந்தார், ஆனால் மற்றவர்கள் என்ன செய்யப் போகிறார்கள் என்பதற்கு ஏற்ப இருந்தது. இந்த கட்டத்தில், இசைக்குழு தங்கள் அடுத்த ஆல்பத்திற்காக 18 பாடல்களை முடித்ததாகக் கூறப்படுகிறது, இது ஒரு இரட்டை ஆல்பமாக இருக்கக்கூடும். மேலாளர் ஸ்டீவ் ஹாரிசன், இந்த நேரத்தில் தனிப்பட்ட பிரச்சினைகள் மூலம் பிளண்ட் பணியாற்றி வருவதாகக் குறிப்பிட்டார், அதாவது பேக்கரின் புறப்பாட்டை எளிதில் எடுத்துக் கொள்ளாதது மற்றும் "மீ" பாடலை உருவாக்குவதை வெறுத்தது. டைம் இல், "அவர்கள்" வியர்டோ "ஐ அதன் இடத்தில் பதிவு செய்ய விரும்பினர். மற்றவர்கள் கொலின்ஸ் எழுதிய கருத்துக்களை பரிசீலிப்பதில் மகிழ்ச்சியடைந்தனர் மற்றும் அவருக்கு இருந்த எந்தவொரு ஆட்சேபனையிலும் பிளண்ட்டை விட அதிகமாக வாக்களித்தனர். சில நட்புக்கு எதிரான விமர்சன பின்னடைவை அவர் அறிந்திருந்தார், இது அவர்களின் லேபிள் இசைக்குழுவை இன்னும் விளம்பரப்படுத்துமாறு கேட்டுக்கொண்டது. இதனுடன், அவரது மனைவியுடனான அவரது உறவு மோசமடைந்தது; இதன் விளைவாக, பிளண்ட் மனச்சோர்வை வளர்த்துக் கொண்டார், செப்டம்பர் 1991 க்குள், சரிந்து மருத்துவமனையில் அனுமதிக்கப்பட்டார். பிளண்டிற்கு மருத்துவ மனச்சோர்வு இருப்பது கண்டறியப்பட்டு இரண்டு வாரங்கள் ஓய்வு வழங்கப்பட்டது. இந்த நேரத்தில், ஆலிஸ் இன் செயின்ஸ், பேர்ல் ஜாம் மற்றும் சவுண்ட் கார்டன் போன்ற கிரன்ஜ் செயல்களின் வெற்றிக்கு அனுமதித்த நிர்வாணா நெவர்மைண்ட் (1991) ஐ வெளியிட்டதால், மேட்செஸ்டர் மற்றும் பேக்கி காட்சிகள் பிரபலமடையவில்லை. சார்லட்டன்களின் சமகாலத்தவர்கள் தங்கள் சொந்த பிரச்சினைகளை எதிர்கொண்டனர்; ஸ்டோன் ரோஸஸ் அவர்களின் முத்திரையுடன் ஒரு சட்டப் போரில் சிக்கியது, மேலும் ஹேப்பி திங்கள் பத்திரிகைகளின் எதிர்மறையான கவனத்தால் பாதிக்கப்பட்டது. ஒரு ஆல்பத்திலிருந்து ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட தனிப்பாடல்களை எடுக்கக்கூடாது என்ற சுயமாக திணிக்கப்பட்ட கொள்கையை சார்லட்டன்கள் கொண்டிருந்தனர், அதாவது அவர்கள் ஓவர் ரைசிங் ஈ. பி மற்றும் வரவிருக்கும் "மீ" ஆகியவற்றில் கூடுதல் பாடல்களைப் பயன்படுத்தினர். இன் டைம் "ஒற்றை. "வெரிடோ", "ட்ரெமெலோ சாங்", "கான்ட் ஈவன் பி போதரட்" மற்றும் "(நோ ஒன்) நாட் ஈவன் தி ரெய்ன்" ஆகிய நான்கு காலின்ஸுக்கு முந்தைய பாடல்கள் மட்டுமே பதிவு செய்யப்படாமல் இருந்தன. சார்லட்டான்கள் வேல்ஸின் மோன்மவுத்ஷையரில் உள்ள ராக்ஃபீல்டுக்குச் சென்றனர், அங்கு அவர்கள் ராக்ஃபீல்ட் ஸ்டுடியோவில் பதிவு செய்யச் சென்றனர். "நான். அக்டோபர் 1991 இல் ஹக் ஜோன்ஸ் தயாரித்த "இன் டைம்" ஒரு தனித்துவமான ஸ்டாப்-கேப் சிங்கிளாக வெளியிடப்பட்டது. இந்த பாடல் யு. கே. சிங்கிள்ஸ் தரவரிசையில் 28 வது இடத்தைப் பிடித்தது, இது அவர்களின் முதல் தனிப்பாடலான "இந்தியன் ரோப்" இன் மறு வெளியீடாக தோல்வியடைந்ததாகக் கருதி, எந்த விளம்பர முயற்சியும் இல்லாமல் முதல் 60 இடங்களைப் பிடித்தது. ஒரு தயாரிப்பாளரை அழைத்து வர முடிவு செய்வதற்கு முன்பு அவர்கள் ராக்ஃபீல்டில் இரண்டு வாரங்களாக பணியாற்றி வந்தனர். அவர்கள் யாருடன் பணியாற்ற விரும்புகிறார்கள் என்பது இசைக்குழுவுக்குத் தெரியவில்லை, இதன் விளைவாக பிச்சைக்காரர்கள் விருந்து பல்வேறு நபர்களிடமிருந்து சி. வி. க்களை அவர்களுக்கு அனுப்பியது. ரிச் பிட்ச் ஸ்டுடியோஸ் அமர்வுகள் பலனளிக்கவில்லை என்று அவர்கள் கண்டறிந்தபோது, அவர்கள் இசைக்குழுவின் உணர்வை ஒருங்கிணைக்கக்கூடிய ஒருவருடன் பணியாற்ற விரும்பினர். முன்பு சம் ஃப்ரெண்ட்லி என்ற திரைப்படத்தைத் தயாரித்த கிறிஸ் நாக்லே, இன்ஸ்பைரல் கார்பெட்டுகளில் இருந்தார், எனவே கிடைக்கவில்லை. முன்பு நைன் இன்ச் நெயில்ஸ் மற்றும் பாப் வில் ஈட் இட் ஸெல்ஃப் போன்றவர்களுடன் பணிபுரிந்த இசைக்குழுவின் பாடல் வெளியீட்டாளர்களான வார்னர் சேப்பல் மியூசிக்கில் யாரோ ஒருவர் ஃப்ளட்டை பரிந்துரைத்தார். பர்கெஸ் இசைக்குழுவின் மீதமுள்ள இயக்கத்தை (1981) நியூ ஆர்டர் மற்றும் திஸ் இஸ் தி Day.This இஸ் தி Hour.This இஸ் திஸ்! மூலம் காட்டிய பிறகு அவர் இறுதியில் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். (1989) பாப் வில் ஈட் இட் ஸெல்ஃப். ஃப்ளட் முன்பு அமெரிக்க சந்தைக்காக "ஸ்ப்ரோஸ்டன் கிரீன்" இன் ரீமிக்ஸ் மற்றும் ஓவர் ரைசிங் ஈ. பி. க்கு ஒரு வித்தியாசமான ரீமிக்ஸ் செய்திருந்தார். அவரை இசைக்குழு தொடர்பு கொண்டபோது, ஃப்ளட் யு 2 இன் அச்ச்டங் பேபி (1991) படத்தில் பணிபுரிந்தார். டெபெஷ் மோட் மற்றும் வொல்ஃப்கேங் பிரஸ் ஆகியவற்றுடன் அவர் பணியாற்றியதை அவர்கள் நன்கு அறிந்திருந்ததால், அவர் யு 2 உடன் பணிபுரிந்தார் என்பது உறுப்பினர்களுக்குத் தெரியாது. ஃப்ளட் தனது காதலி சில நட்பை அனுபவித்ததை அறிந்த பிறகு இசைக்குழுவுடன் பணியாற்ற ஒப்புக்கொண்டார். ராக்ஃபீல்டுக்கு வந்த பிறகு, ஃப்ளட் சார்லட்டன்கள் அதுவரை செய்த அனைத்து பொருட்களையும் அகற்றி, ஒரு ஆல்பத்தின் மதிப்புமிக்க பாடல்களைப் பதிவுசெய்து கலக்க ஆறு வாரங்கள் மட்டுமே எஞ்சியிருந்தன. பால் கோபோல்ட் பொறியாளராக பணியாற்றினார்; அவருக்கும் ஃப்ளட்டுக்கும் டேரன் கேலர், கோட்ஸ் போடென்ஹார்ட் மற்றும் பிலிப் ஆல்ட் ஆகியோர் உதவினர். ஃப்ளட்டின் வேலை செய்யும் முறை இசைக்குழு ஒன்றாக நேரடி நிகழ்ச்சிகளை நிகழ்த்துவதையும், தனித்தனி பகுதிகளாக பதிவு செய்வதையும், பின்னர் வெவ்வேறு தாள பாகங்கள் மற்றும் விளைவுகளுடன் பாடல்களை உருவாக்குவதையும் கண்டது, அதே நேரத்தில் மெல்லிசைகளை அப்படியே வைத்திருந்தது. இதற்கு மாறாக, நாக்லே ஒரு கிளிக் டிராக்கில் இசைக்குழுவின் பதிவைக் கொண்டிருப்பார், வாரங்களுக்கு ஒரு நேரத்தில் ஒரு கருவியைச் செய்வார். ஃப்ளட் உற்பத்தித்திறனின் குறுகிய வெடிப்புகளில் கடினமாக உழைப்பதை விரும்பியது; ஒரு கட்டத்தில், இசைக்குழு எட்டு நாட்களில் 11 பின்னணி தடங்களை நிறைவு செய்தது. இசைக்குழுவின் உறுப்பினர்கள் இந்த அணுகுமுறைக்கு பழகவில்லை, இது அவர்களுக்கு ஒரு தீவிர உழைப்பு தேவை என்று உணர்ந்தனர். உறுப்பினர்கள் ஒவ்வொருவரும் தங்களுக்குள் வாக்குவாதம் செய்வார்கள், வெள்ளம் எந்தவொரு முட்டுக்கட்டையையும் உடைத்து, பணிகள் தொடர்வதை உறுதி செய்ய வேண்டும். "வியர்டோ" போன்ற ஸ்டுடியோ தொழில்நுட்பத்தை எவ்வாறு பயன்படுத்துவது என்பதைக் கற்றுக்கொள்ள அவர் இசைக்குழுவுக்கு உதவினார், அங்கு அவர் ஒரு நேரடி அமைப்பில் சீக்வென்சர்களை எவ்வாறு பயன்படுத்துவது என்பதை இசைக்குழுவுக்குக் காட்டினார். ராப் காலின்ஸ் ஸ்டுடியோவுக்கு ஒரு மாதிரியைக் கொண்டு வந்தார், அதை அவர் "ட்ரெமெலோ சாங்", "தி எண்ட் ஆஃப் எவரிதிங்" மற்றும் "வியர்டோ" ஆகியவற்றிற்கான பாகங்கள் மற்றும் மெல்லிசை வரிகளைக் கொண்டு வரப் பயன்படுத்துவார். "சப்டைட்டில்" அசல் ரெக்கார்டிங் தயாரிப்பாளராக ஜோன்ஸ் பாராட்டப்படுகிறார், முன்பு "மீ" இன் பி-பக்கங்களில் ஒன்றாக வெளியிடப்பட்டது. இன் டைம் "; ஃப்ளட் புதிய ஆல்பத்தில் சேர்ப்பதற்காக அதை ரீமிக்ஸ் செய்தது. "(யாரும் இல்லை) மழை கூட இல்லை" என்ற பாடலின் வரிகளைக் கொண்டு வர பர்கெஸ் தாமதமாக வந்ததால், அவர் லண்டனில் உள்ள ஸ்ட்ராங் ரூமில் தனது குரலைப் பதிவு செய்தார். பின்னர் அவர் அவர்கள் அனைவருக்கும் "ஈகோ பிரச்சனை" இருப்பதாக ஒப்புக் கொண்டார், அவர்களில் யாரும் ஒரே அறையில் இருக்க விரும்பவில்லை என்று கூறினார். ஃப்ளட் போன்ற ஒருவருடன் ஒத்துழைப்பது "உண்மையில் வேலை செய்யவில்லை" என்று அவர் கூறினார். எங்களிடம் அதற்கான பாடல்கள் இல்லை, அவர் எப்போது தயாரிப்பாளராக இருக்க வேண்டும் என்று எங்களிடம் சொல்லவில்லை "என்றார். இது இருந்தபோதிலும், பிளண்ட் ஃப்ளட் உடன் நெருக்கமாகி, அவர்களின் அடுத்தடுத்த படைப்புகளைத் தயாரிப்பீர்களா என்று கேட்டார். தொகுப்பு மற்றும் பாடல் கருப்பொருள்கள் மற்றும் இசை ஒட்டுமொத்த பாடல் கருப்பொருளைப் பற்றி விவாதித்து, இது "வித்தியாசமானது" என்று பர்கெஸ் கூறினார். 'தயவுசெய்து என்னை இந்த இடத்திலிருந்து வெளியேற்றுங்கள்' என்பது போல் இருந்தது. ஈ. இ. கம்மிங்ஸ் மற்றும் பாப் டிலான் ஆகியோரின் செல்வாக்கைப் பெற்று, சுயபரிசோதனை மற்றும் சுய சந்தேகம் போன்ற தலைப்புகள் பாடல்கள் முழுவதும் காணப்படுகின்றன. எழுத்தாளர் டொமினிக் வில்ஸ் தி சார்லட்டன்ஸ்ஃ தி அங்கீகரிக்கப்பட்ட வரலாறு (1999) இல் பர்கெஸ் கம்மிங்ஸின் "சிராய்ப்பு போர்க்குணம் மற்றும் அவரது தடையற்ற போஹேமியன் மதத்தை கைவிடுவதை" பாராட்டினார். பாப்மட்டர்ஸ் ஜான் பெர்க்ஸ்ட்ரோம், டிரம்மர் ஜான் ப்ரூக்ஸ் "அறிமுகத்தின் ஒவ்வொரு டிராக்கையும் ஊடுருவிய ஜான்டி ஷஃபிள் தாளத்தை" ஒரு "மிகவும் நுட்பமான ஆனால் தூண்டுதல்" விளையாடும் பாணிக்கு ஆதரவாகக் குறைத்ததாகக் கூறினார். நியூயார்க் நகரில் கழித்த தனது நேரம் ஆல்பத்தின் பாடல் தலைப்புகள் மற்றும் மின்னணு அமைப்புகளை பாதித்ததாக பர்கெஸ் உணர்ந்தார்; டெபெஷ் பயன்முறையின் அச்ச்டங் பேபி அண்ட் வயோலேட்டர் (1990) இல் ஃப்ளட்டின் பணிக்கு மின்னணு கூறுகளை அவர் காரணம் கூறினார், பிந்தையது 10 மற்றும் 11 க்கு இடையில் இருள் உணர்வை அளித்தது. ஆல்பத்தின் தயாரிப்பின் போது, பர்கெஸ் டிலானின் இசையை உட்கொண்டார், அவரது ஆல்பங்களான பிரிண்டிங் இட் ஆல் பேக் ஹோம் (1965), ஹைவே 61 ரீவிசிட்டட் (1965) மற்றும் ப்ளோண்ட் ஆன் ப்ளோண்ட் (1966) ஆகியவற்றால் ஈர்க்கப்பட்டார். உத்வேகத்தின் வருகை இருந்தபோதிலும், பர்கெஸ் இந்த நேரத்தில் பாடல் எழுதுவதை கடினமாகக் கண்டார், பிளண்ட் பர்கெஸின் பாடல்களை விமர்சித்தார், இது பின்னர் பர்கெஸ் தனது மனநிலைக்கு காரணம் என்று கூறினார். ஆல்பத்தின் பெயர், 10 மற்றும் 11 க்கு இடையில், நியூயார்க் நகரில் உள்ள மார்க்விஸ் தியேட்டரைக் குறிக்கிறது, அங்கு இசைக்குழு அமெரிக்காவில் தங்கள் முதல் நிகழ்ச்சியை நடத்தியது. 1991 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் ஜான் பீல் அமர்வுக்காக அவர்கள் நிகழ்த்திய ஒரு பாடலுக்கு இந்த தலைப்பு முன்பு வழங்கப்பட்டது, அது இறுதியில் அகற்றப்பட்டது. ப்ரீஃபேப்ஸ் அண்ட் ரிச்சஸ் அண்ட் ஆன்டிக்லாக்வைஸ் வேலை செய்யும் தலைப்புகளாக பரிந்துரைக்கப்பட்டன, பிந்தையது ஆல்பத்தின் சில விளம்பர நகல்களில் முடிவடைகிறது. நியூயார்க் நகரத்தில் உள்ள ஈஸ்ட் வில்லேஜ், லண்டனில் உள்ள சிஸ்விக் மற்றும் நார்தாம்ப்டன்ஷையரில் உள்ள மௌல்டனில் உள்ள அவரது பெற்றோரின் வீட்டிற்கு இடையில் தனது வேலையில்லா நேரத்தை செலவிடுவதால், நியூயார்க்கை அதன் இறுதி பட்டத்துடன் குறிப்பிடுவது பொருத்தமானதாக இருக்கும் என்று அவர் உணர்ந்தார். இசை ரீதியாக, ஆல்பத்தின் ஒலி மேட்செஸ்டர் மற்றும் சோதனை என்று விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. பத்திரிகையாளர் ஜான் ராப் தனது சார்லட்டன்களின் சுயசரிதையான தி சார்லட்டன்ஸ்ஃ வி ஆர் ராக் (1998) இல், "ஒரு மட்டத்தில் ஒரு கசப்பான கசப்பு மற்றும் ஒரு சிறந்த டிரம் ஒலி உள்ளது, மறுபுறம் சில பாடல் ஏற்பாடுகள் சற்று காலியாக ஒலிக்கின்றன" என்று கூறினார். "இசைக்குழுவின் [.] மெல்லிசையைத் தக்கவைத்துக்கொள்வதில் ஃப்ளட் தனது வார்த்தைக்கு உண்மையாக இருந்தார்" என்று வில்ஸ் கூறினார். ஆனால் துடிப்பு அவரது மனதின் முன்புறத்தில் தெளிவாக இருந்தது, மேலும் கொலின்ஸ் தனது கிட்டார் பெருக்கியைக் கைவிடுவது போன்ற அவரது பெயரை உருவாக்கிய தொழில்துறை தனித்துவங்களைக் காணலாம். ஆல்பம் முழுவதும் கொலின்ஸின் கிட்டார் வேலைப்பாடு "வெப்பமடைவது போல் தெரிகிறது [.] அவரது கிட்டார், அது வெட்டும்போது, இறுக்கமான கம்பியைப் போல ரேசர்-கூர்மையானது" என்று ராப் கூறினார். ஒரு இரைச்சல் மற்றும் பெரிய ஒலி, பிசாசு உதடுகள் தடங்கள் முழுவதும் அடிக்கின்றன. "வியர்டோ" மற்றும் "(நோ ஒன்) நாட் ஈவன் தி ரெய்ன்" உள்ளிட்ட ஆல்பத்தின் மூன்று பாடல்களில் பணியாற்றியதாக பேக்கர் கூறினாலும், அவர் எந்த டிராக்கிலும் வரவு வைக்கப்படவில்லை. மற்ற ஆறு பேர் பிளண்ட்-ப்ரூக்ஸ்-பர்கெஸ்-மார்க் காலின்ஸ்-ரோப் காலின்ஸின் புதிய வரிசைக்கு வரவு வைக்கப்பட்டனர். இவற்றில் இரண்டு மார்க் காலின்ஸின் வருகைக்கு முன்பே முடிக்கப்பட்டன, அவர் கூடுதல் கிட்டார் பகுதிகளை மட்டுமே சேர்த்தார். அந்த நேரத்தில் இரண்டு மாதங்கள் மட்டுமே இசைக்குழுவில் இருந்ததால், மற்ற நான்கு பேரையும் உருவாக்க அவர் உதவினார். 10 மற்றும் 11 ஆம் தேதிக்கு இடையிலான தொடக்க டிராக், "ஐ டோன்ட் வாண்ட் டு சீ தி சைட்ஸ்", பியானோ சரங்களுடன் தொடர்பு கொள்ளும் தூரிகைகளை உள்ளடக்கியது. இது சரங்களைத் தேர்ந்தெடுப்பதன் மூலம் மிகைப்படுத்தப்பட்டது, தலைகீழ் எதிரொலி மூலம் மாற்றப்பட்டது. "இக்னிஷன்" முதலில் "ஆன்டிக்லாக்வைஸ்" என்று அழைக்கப்பட்டது, இது இசைக்குழுவின் கட்டுப்பாட்டிற்கு வெளியே உள்ள விஷயங்கள் தவறாகப் போவதைக் குறிக்கிறது. "பேஜ் ஒன்" முதலில் அதன் தொடக்க பாடலின் பெயரால் "கழுகு" என்று பெயரிடப்பட்டது; அதன் தாள ஒலி நியூ ஆர்டரின் படைப்புகளை நினைவூட்டுவதாக இருந்தது. பாடலுக்காக, காலின்ஸ் ஒலி மற்றும் மின்சார கிதார் அடுக்குகளை அடுக்கி வெவ்வேறு ட்யூனிங்குகளைப் பயன்படுத்துவார். "ஒருவரின் வேடிக்கையை கெடுப்பது" பற்றி இது பேசுகிறது என்று பர்கெஸ் கூறினார், ஏனெனில் அவர் "நான் சிக்கியதைப் பற்றி மிகவும் மகிழ்ச்சியடையவில்லை". "ட்ரெமெலோ சாங்" 1970 களின் டிஸ்கோவை 1990 களின் நடனத்துடன் கலக்கியது, ரோலிங் ஸ்டோன்ஸ் எழுதிய "வி லவ் யூ" (1967) பாணியில் மீண்டும் நிகழும் பியானோ பகுதியுடன். எதைப் பயன்படுத்துவது என்பதை அவர்களால் தீர்மானிக்க முடியாததால், இந்த பாடலில் இரண்டு வெவ்வேறு கோரஸ்கள் இடம்பெற்றுள்ளன, எனவே அவர்கள் இரண்டையும் பயன்படுத்தினர். முதல் பாடலை ராப் காலின்ஸ் பாடியுள்ளார், மற்றொன்றை பர்கெஸ் பாடியுள்ளார். இந்த பிரிவுகளுக்கான பாடல் வரிகள் தி மேனின் கட்டுப்பாட்டில் இல்லாமல், ஒரு சுயாதீனமான தனிநபராக இருப்பதைக் குறிக்கின்றன. "தி எண்ட் ஆஃப் எவரிதிங்" என்பது நியூ ஆர்டரின் "லவ் விஜிலென்டஸ்" (1985) ஐ அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு போர்ப் பாடலாகும்; இராணுவத்தை விட்டு வெளியேறுவதற்காக தனது நண்பர் ஒரு நோயைக் கொண்டிருப்பதாக அவர் விளக்கினார். பர்கெஸ் இரண்டு சொற்றொடர்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு யோசனைக்கு கீறல் குரலை முயற்சித்ததன் விளைவாக "சப்டைட்டில்" இருந்தது, அதற்கு பதிலாக முழுமையாக முடிக்கப்பட்ட பாடலை எழுதினார். புதிய கால விசைப்பலகை பகுதிகளுடன் ஹூவின் படைப்புகளை கிதார் நினைவு கூர்ந்தது. ட்ரெமோலோ விளைவால் மேம்படுத்தப்பட்ட "கான்ட் ஈவன் பி போதரெட்" இல் உள்ள கிட்டார் வேலைப்பாடு, பீட்டில்ஸின் "ஃப்ளையிங்" (1967) இல் கேட்டதை நினைவுபடுத்துகிறது. பிளண்டின் பாஸ் பகுதி ரோலிங் ஸ்டோன்ஸ் எழுதிய "அண்டர் மை தம்ப்" (1966) ஐத் தூண்டியது. கோரஸ் பிரிவுகள் சம் ஃப்ரெண்ட்லி பாடல்களுடன் மிகவும் ஒற்றுமையைக் கொண்டிருந்தன. "வியர்டோ" ஒரு உள்நோக்க பாடல்; தலைப்பு சொற்றொடர் ஒரு வெளியாள் என்று பெருமைப்படுவதைப் போல, அன்பின் ஒரு வடிவமாக பயன்படுத்தப்படுகிறது என்று பர்கெஸ் கூறினார். நெவர்மைண்ட் "மிகவும் நேரடியானது" என்று குறிப்பிட்ட அவர், அவை அதே நேரடியானதாக இருந்தால், பாடல் "[இசை] சூழலுக்கு மிகவும் பொருத்தமாக இருக்கும்" என்று நினைத்தார். இந்த பாடல் முதலில் கிட்டார், பாஸ் மற்றும் டிரம்களுடன் தொடங்கவிருந்தது, ஃப்ளட் ஆரம்பத்தில் அவுட்ரோ ஹம்மண்ட் பிரிவைச் சேர்க்கும் வரை. "சூயிங் கம் வீக்கெண்ட்" என்ற தலைப்பைப் பற்றி விவாதித்த பிளண்ட், சூயிங் கம் சாப்பிடுவதற்கு இரண்டு காரணங்கள் மட்டுமே உள்ளன என்று கூறினார்ஃ "நீங்கள் புகைபிடிப்பதைத் தடுக்க முயற்சிக்கிறீர்கள் அல்லது உங்கள் சொந்த பற்களை தூசி போடுவதைத் தடுக்க முயற்சிக்கிறீர்கள்". "(யாரும் இல்லை) மழை கூட இல்லை" என்ற வரிகளில் ஒன்று கம்மிங்ஸின் கவிதையான சம்வேர் ஐ ஹேவ் நெவர் டிராவல் இன் இறுதி வரியிலிருந்து நேரடியாக எடுக்கப்பட்டுள்ளது. அவுட்ரோ பகுதி 20 ஜாஸ் ஃபங்க் கிரேட்ஸ் (1979) த்ரோப்பிங் கிரிஸ்டில் பற்றிய உள்ளடக்கத்தைக் குறிக்கிறது. "வியர்டோ" தனிப்பாடல் மற்றும் ஆல்பம் விளம்பரம் "வியர்டோ" 28 பிப்ரவரி 1992 அன்று ஆல்பத்தின் முன்னணி சிங்கிளாக வெளியிடப்பட்டது, "தீம் ஃப்ரம் 'தி விஷ்" என்ற கருவியுடன், "வியர்டோ" இன் மாற்று பதிப்பு மற்றும் ஃப்ளட்டின் ரீமிக்ஸ் "ஸ்ப்ரோஸ்டன் கிரீன்" பி-பக்கங்களாக வெளியிடப்பட்டது. லண்டனில் படமாக்கப்பட்ட பாடலின் மியூசிக் வீடியோவில், இசைக்குழு, ஒரு டால்மேஷியன் நாய் மற்றும் ஒரு நடனக் கலைஞர் ஒரு படுக்கையில் அமர்ந்திருப்பதைக் காண்கிறது. இசைக்குழுவின் அமெரிக்க லேபிள், ஆர். சி. ஏ ரெக்கார்ட்ஸ், நிர்வாணாவின் "ஸ்மெல்ஸ் லைக் டீன் ஸ்பிரிட்" (1991) க்கான வீடியோவை இயக்கிய சாமுவேல் பேயருடன் "ஐ டோன்ட் வாண்ட் டு சீ தி சைட்ஸ்" மற்றும் "வியர்டோ" ஆகியவற்றிற்கான தொடர்ச்சியான வீடியோக்களை படமாக்க கலிபோர்னியாவின் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸுக்கு இசைக்குழுவை பறக்கவிட்டது. "ஐ டோன்ட் வாண்ட் டு ஸீ தி சைட்ஸ்" என்ற வீடியோ ஒரு மனநல நிறுவனத்தில் படமாக்கப்பட்டது, இதில் சக்கர நாற்காலியில் சுழலும் ஒரு மனிதர் நடித்தார். 1992 ஆம் ஆண்டு பிப்ரவரி 29 மற்றும் மார்ச் 1 ஆம் தேதிகளில் கிளாஸ்கோவில் உள்ள கிங் டூட்டின் வாஹ் வாஹ் ஹட்டில் கோலின்ஸுக்கு ஒரு பயிற்சி மற்றும் புதிய பாடல்களை நேரடி அமைப்பில் சோதிப்பதற்காக இசைக்குழு இரண்டு நிகழ்ச்சிகளை நடத்தியது. 10 மற்றும் 11 ஆம் தேதிக்கு இடையில் 23 மார்ச் 1992 அன்று பிச்சைக்காரர்கள் விருந்து முத்திரை சூழ்நிலை இரண்டு மூலம் வெளியிடப்பட்டது; அதன் கலைப்படைப்பு ஸ்டீவ் மேஜர்ஸ் எடுத்த வாழைப்பழங்களின் புகைப்படத்தைக் கொண்டுள்ளது. கலைப்படைப்புக்கான கலைப்படைப்புகளுக்கு சிறிது நேரம் ஒதுக்கப்பட்டது, இறுதியாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட ஒன்று பல்வேறு காட்சிகளிலிருந்து தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. வாழைப்பழங்கள் ஆண்டி வார்ஹோல் போல் இருப்பதாக பர்கேஸ் கூறினார், இருப்பினும் இது வெல்வெட் அண்டர்கிரவுண்ட் எழுதிய தி வெல்வெட் அண்டர்கிரவுண்ட் & நிக்கோ (1967) க்கு வேண்டுமென்றே அஞ்சலி செலுத்தவில்லை என்று வில்ஸ் கூறினார். மில்ல்டவுன் பிரதர்ஸ் ஆதரவுடன் இங்கிலாந்தில் சுற்றுப்பயணம் மேற்கொள்வதற்கு முன்பு, கிரேக்கத்தில் இரண்டு நிகழ்ச்சிகளுடன் இசைக்குழு இந்த ஆல்பத்தை விளம்பரப்படுத்தியது. சுற்றுப்பயணத்தின் போது ராப் காலின்ஸுக்கு சொந்தமான இரண்டு ஹாம்மண்ட் உறுப்புகள் உடைந்தன, மேலும் ஒரு நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு ஒரு சண்டை வெடித்தது, இதன் விளைவாக அவர் அந்த இடத்தை விட்டு வெளியேறி இசைக்குழுவை விட்டு வெளியேறுவதாக அச்சுறுத்தினார். ஆல்பத்தின் விற்பனை குறைந்து வருவதால், பிச்சைக்காரர்கள் விருந்து ஆல்பத்திலிருந்து மற்றொரு தனிப்பாடலை விரும்பினார், இது இசைக்குழுவை எரிச்சலடையச் செய்தது. இசைக்குழு வடிவமைப்பைத் தழுவ முடியுமா என்றும் அவர்கள் கேட்டனர், அதாவது பல ஸ்லீவ்ஸ் மற்றும் வெவ்வேறு பாடல்களுடன் ஒற்றையர்களை வெளியிடுவது. இசைக்குழு இதை தங்கள் ரசிகர்களை சுரண்டுவதற்கும், தங்கள் தொழிலாள வர்க்க அதிபர்களுக்கு எதிராக செல்வதற்கும் ஒரு வடிவமாக பார்த்தது. அமெரிக்க சுற்றுப்பயணங்கள், "ட்ரெமெலோ சாங்" சிங்கிள் மற்றும் பின்னர் விளம்பரம் இந்த கட்டத்தில், சில ஃப்ரெண்ட்லி அமெரிக்காவில் 350,000 பிரதிகள் விற்றது மற்றும் இசைக்குழு அங்கு புதிய ஆல்பத்தை விளம்பரப்படுத்த சிறந்த வழியைக் கண்டுபிடித்தது. சரியான அளவு வெளிப்பாட்டைக் கொண்டு, அந்த சந்தையில் தங்கள் சொந்த தலைப்புச் சுற்றுப்பயணத்தை செய்ய முடியும் என்று அவர்கள் நினைத்தார்கள், இது பிச்சைக்காரர்களின் விருந்து எதிர்த்த ஒரு யோசனை. ஆர். சி. ஏ ரெக்கார்ட்ஸ் தலைவர், பீட்டர் மர்பியுடன் இணைந்து ஆறு வாரங்களுக்கு ஒரு தலைப்புச் சுற்றுப்பயணத்தை நடத்தலாம் என்று முன்மொழிந்தார், இது 2,000 திறன் கொண்ட இடங்களுக்கு பதிலாக 5,000 திறன் கொண்ட இடங்களை விளையாட அனுமதிக்கிறது. ஹாரிசன் மர்ஃபியின் "கோத் அண்ட் ஃபக்கிங் கேப்" என்றும், மீதமுள்ள இசைக்குழு இந்த ஆலோசனையால் சங்கடமாக இருப்பதாகவும் கூறினார். இந்த பதில் ஆர். சி. ஏ ரெக்கார்ட்ஸை எரிச்சலடையச் செய்தது, அவர்கள் அனைத்தையும் முன்கூட்டியே திட்டமிட விரும்பினர், இசைக்குழு மற்றும் ஹாரிசனைப் போலல்லாமல், விடாமுயற்சியை விரும்பினர். கடந்த காலத்தில், பிச்சைக்காரர்களின் விருந்து இது போன்ற சூழ்நிலைகளை சீராக்க உதவும், ஆனால் ஆர். சி. ஏ இசைக்குழுவின் அழைப்புகளைத் திருப்பித் தருவதை நிறுத்தி, அவற்றை நிறுவனத்தின் பல்வேறு அலுவலகங்களுக்கு திருப்பிவிட்டது. இசைக்குழு இறுதியில் ஏப்ரல் 1992 இல் அமெரிக்க சுற்றுப்பயணத்தைத் தொடங்கியது, டெக்சாஸின் டல்லாஸில் உள்ள எட்ஜ்ஃபெஸ்டில் ஒரு தோற்றத்துடன் தொடங்கியது. அவர்களுக்கு கேத்தரின் வீல் மற்றும் வொல்ப்காங் பிரஸ் ஆகியவை ஆதரவளித்தன. சில நிகழ்ச்சிகள் அவர்களின் முந்தைய அமெரிக்க சுற்றுப்பயணத்தை விட பெரியதாக இருந்தபோதிலும், ஆல்பத்திற்கான வரவேற்பு முடக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. இங்கிலாந்துக்குத் திரும்பியபோது, ஆல்பம் விற்பனை குறைந்திருந்தாலும், அவர்களின் நேரடி கூட்டம் அளவு அதிகரித்து வருவதை அவர்கள் கவனித்தனர். இதைத் தொடர்ந்து, அவர்கள் மே 1992 இல் ஐரோப்பாவின் பிரதான நிலப்பகுதி வழியாக ஒரு மாத கால மலையேற்றத்தைத் தொடங்கினர். ஜூன் 1992 முதல், இசைக்குழு அமெரிக்காவில் ஒரு விரிவான சுற்றுப்பயணமாக இருந்தது. இருப்பினும், பிளண்டின் குழந்தையின் பிறப்பு மற்றும் மடோனாவுடனான எதிர்மறையான பின்னணி உரையாடலைத் தொடர்ந்து, இசைக்குழு ஆகஸ்ட் 1992 இன் தொடக்கத்தில் வீடு திரும்புவதைத் தேர்ந்தெடுத்தது. மார்க் காலின்ஸ் அவர்கள் "இன்னும் 20,000 விற்பனை அல்லது உங்கள் மனநலத்தை பராமரிக்க வேண்டும்" என்று கூறினார். நாங்கள் மனநலத்தைத் தேர்ந்தெடுத்தோம் "என்று கூறினார். இதற்கிடையில், பிச்சைக்காரர்கள் விருந்து மற்றொரு சிங்கிள் அவசியம் என்று உணர்ந்தது மற்றும் வெவ்வேறு வடிவமைப்பு விருப்பங்களைத் திட்டமிட்டது, இது இசைக்குழுவின் கோபத்திற்கு மிகவும் காரணமாக இருந்தது. தொடர்ச்சியான சுற்றுப்பயணம் காரணமாக, புதிய பி-பக்கங்களைப் பொறுத்தவரை அவர்கள் தங்கள் ரசிகர்களுக்கு வழங்குவதற்கு மிகக் குறைவாகவே இருந்தனர். "ட்ரெமெலோ சாங்" தனிப்பாடலாகத் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது, இது 6 ஜூலை 1992 அன்று வெளியிடப்பட்டது, மேலும் "ஹேப்பன் டு டை", "நார்மலிட்டி ஸ்விங்" என்ற தலைப்பில் ஒரு டெமோ மற்றும் "தேன்" மற்றும் "சூயிங் கம் வீக்கெண்ட்" ஆகியவற்றின் நேரடி பதிப்புகள் பி-பக்கங்களாக இருந்தன. "ட்ரெமெலோ சாங்" க்கான மியூசிக் வீடியோ ஒரு ஆர்ட்ட்ஹவுஸ் அழகியலைக் கொண்டுள்ளது; இது ஸ்பென்சர் லே கடலுக்குள் நடந்து செல்வதைக் காட்டுகிறது, அது ஒரு பப்பில் நுழைவதற்கு முன்பு வெட்டுகிறது, அங்கு அவர் இசைக்குழு குடிப்பதைக் காண்கிறார். பர்கெஸ் அவர்கள் "இது எப்போதும் புதிய ஒன்று என்பதை உறுதிப்படுத்த முயற்சித்ததாகக் கூறினார், மோசமான நேரடி பதிப்புகள் மட்டுமல்ல". இதற்கிடையில், ஹாரிசன் லேபிளுக்கு மிகவும் அனுதாபமாக இருந்தார்ஃ "இருப்பினும், இறுதியில், நீங்கள் பதிவு நிறுவனத்தின் தேவைகளை கருத்தில் கொள்ள வேண்டும், மேலும் அவர்களின் முக்கிய தேவைகளில் ஒன்று சந்தையில் போட்டியிடுவதாகும்". பின்னர் ஆகஸ்ட் 1992 இல், இசைக்குழு ரீடிங் ஃபெஸ்டிவல் என்ற துணைத் தலைப்பில் அடுத்த மாதம் ஜப்பானில் ஒரு குறுகிய சுற்றுப்பயணத்திற்குச் சென்றது. வெளியீடுகள், தொடர்புடைய வெளியீடுகள் மற்றும் நிகழ்வுகள் 2008 ஆம் ஆண்டில், பிச்சைக்காரர்கள் விருந்து ரெக்கார்ட்ஸ் சில நட்பான மற்றும் 10 மற்றும் 11 க்கு இடையில் விரிவான பாக்ஸ் செட்டுகளை செய்ய விரும்பியது, ஆனால் இசைக்குழுவின் நிர்வாகத்துடன் திட்டங்கள் நிறுத்தப்பட்டன. இது பின்னர் 2020 ஆம் ஆண்டில் இரண்டு-சிடி செட்டாக மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது, இது ஐசோலேஷன் 21.2.91 லைவ் அட் சிகாகோ மெட்ரோ என்ற நேரடி ஆல்பத்துடன் தொகுக்கப்பட்டது, இது முதலில் 1991 இல் வெளியிடப்பட்டது, இருப்பினும் சமகால பி-பக்கங்கள் அல்லது மாற்று கலவைகள் எதுவும் இல்லை. ரீடிங் ஃபெஸ்டிவல் தோற்றம் லைவ் அட் ரீடிங் ஃபெஸ்டிவல்ஃஃ 1992 இன் நேரடி ஆல்பமாக 2022 இல் வெளியிடப்பட்டது. 2023 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், சார்லட்டான்கள் ரைடுடன் ஒரு அமெரிக்க சுற்றுப்பயணத்திற்குச் சென்றனர்; முந்தையது 10 முதல் 11 வரை முழுவதுமாக விளையாடியது, அதே நேரத்தில் பிந்தையது அவர்களின் ஆல்பமான நோவேர் (1990) க்காகவும் இதைச் செய்தது. இரண்டு செயல்களும் ஒன்றாக வரலாற்றைக் கொண்டிருந்தன, 1993 ஆம் ஆண்டிலேயே ஒன்றாக நிகழ்ச்சிகளை நடத்தின. சார்லட்டான்கள் சில நட்புடன் அல்லது 10 மற்றும் 11 க்கு இடையில் விளையாடும்படி கேட்டுக்கொள்ளப்பட்டதாகவும், இறுதியில் அமெரிக்க பார்வையாளர்களுடனான தொடர்புக்காக பிந்தையதைத் தேர்ந்தெடுத்ததாகவும் பர்கெஸ் கூறினார். மற்றொரு காரணி என்னவென்றால், "வியர்டோ" க்கு வெளியே, அடுத்தடுத்த ஆண்டுகளில் அவர்கள் அதிலிருந்து எவ்வளவு குறைவாக விளையாடியார்கள் என்பதுதான். இசைக்குழுவின் முதல், மூன்றாவது மற்றும் ஐந்தாவது தொகுப்பு ஆல்பங்களான மெல்டிங் பாட் (1998), ஃபாரெவர்ஃ தி சிங்கிள்ஸ் (2006) மற்றும் ஏ ஹெட் ஃபுல் ஆஃப் ஐடியாஸ் (2021) ஆகியவற்றில் முறையே "வியர்டோ" சேர்க்கப்பட்டது. 2019 ரெக்கார்ட் ஸ்டோர் தின நிகழ்வின் ஒரு பகுதியாக, ஏழு அங்குல வினைல் பாக்ஸ் செட் எவெரிதிங் சேஞ்ச்டு (2019) இன் ஒரு பகுதியாக "வியர்டோ" மற்றும் "ட்ரெமெலோ சாங்" வெளியிடப்பட்டன. வரவேற்பு சமகால விமர்சனங்கள் இசை விமர்சகர்கள் அதன் வெளியீட்டில் 10 மற்றும் 11 க்கு இடையில் அவதூறாக பேசியதாகவும், உறுதியான ஆண்டுகளில் ஒரு மதிப்பீட்டைப் பெற்றதாகவும் வில்ஸ் கூறினார். பல விமர்சகர்கள் யு 2 செய்ததைப் போலவே ஃப்ளட்டையும் சார்லட்டன்கள் பயன்படுத்தியதாக உணர்ந்தனர்ஃ "தங்களை அவாண்ட் கார்டே ஆபத்து எடுப்பவர்களைப் போல தோற்றமளிக்கவும், அவர்கள் எந்த மெல்லிசைகளையும் கொண்டு வரவில்லை என்ற உண்மையை மறைக்கவும்". ஃப்ளட் அவமதிப்பைத் தவிர்த்தது, அதே நேரத்தில் இசைக்குழு விமர்சிக்கப்பட்டது, குறிப்பாக பர்கெஸ், சோம்பேறியாக இருந்ததற்காக. அவரது பாடல் வரிகளும் விமர்சிக்கப்பட்டன, அதே போல் ஆல்பத்தின் அட்டைப்படமும் இருந்தது. மெலோடி மேக்கர் எழுத்தாளர் ஸ்டீவ் சதர்லேண்ட் இந்த ஆல்பம் மிகவும் "தவறான கவனம் செலுத்தியதாகவும், எந்த வகையான ஆற்றலும் இல்லாததாகவும்" இருந்ததால் ஏமாற்றமடைந்தார், மேலும் பர்கெஸின் பாடல் வரிகள் "சுதந்திரமாக இணைந்த பில்ஜ்" என்று மறுத்தார். பிட்ஸ்பர்க் போஸ்ட்-கெசட் எழுத்தாளர் ஸ்காட் மெர்விஸ் கூறுகையில், இசைக்குழு தங்கள் ஒலியை "நீட்டிக்க" முடியும் என்பதை இந்த ஆல்பம் காட்டுகிறது, ஆனால் கேட்போர் பாடல்களில் கவனம் செலுத்த வேண்டாம் என்று கூறினார். தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட எழுத்தாளர் ஆடம் ஹிக்ஜின்போதம் இந்த ஆல்பம் கடைசியாக இருந்த சிக்கல்களைத் தொடர்ந்தது என்று உணர்ந்தார்ஃ "[பர்கேஸ்] அவர் செல்லும்போது எல்லாவற்றையும் உருவாக்கிக் கொண்டிருந்தார், ஒரு குரல் வரியின் குறுக்கே பிடிவாதமாக இருப்பார் என்ற நம்பிக்கையில் ஒரு குரூரமான பின்னணியில் முணுமுணுத்தார்". என்டர்டெயின்மென்ட் வீக்லியின் பில் வைமன் இதேபோல் பாடல் வரிகளை "பிளாதர்" என்று நிராகரித்தார், ஆனால் இசைக்குழுவின் "சுழலும் தாளங்கள் மற்றும் தனித்துவமான கருவிகளை" பாராட்டினார். பிளேட் டக் ஐவர்சன், இசைக்குழு புதிய ஆல்பத்துடன் "சற்று அதிகமான கூச்சலை" வழங்கியது, இது முந்தைய ஆல்பத்தை விட "மிகவும் சுவாரஸ்யமான முடிவுகளை" அளித்தது. என். எம். இ. யின் ஊழியர்கள், இது "சிறந்த சிங்கிள்களால் நிரம்பியிருக்காது" என்றாலும், இது ஒரு இசைக்குழுவை "ஸ்ட்ரெச் [இங்] அவுட் மற்றும் சில சிறந்த சுவாரஸ்யமான இசையை உருவாக்குகிறது" என்று காட்டியது, இது "பேக்கி-க்குப் பிந்தைய வெற்றிடத்தில்" பாராட்டப்பட வேண்டிய ஒன்று. இதன் விளைவாக காலின்ஸின் கிட்டார் பாகங்கள் "முன்னணியில் தள்ளப்பட்டு அடர்த்தி மற்றும் அவசரம் ஓரளவு குறைந்துவிட்டன" என்று சிகாகோ ட்ரிப்யூனின் மார்க் காரோ குறிப்பிட்டார். ரோலிங் ஸ்டோன் விமர்சகர் ராப் ஓ 'கானர், "கலவை மிகவும் அடர்த்தியான அடுக்குகளாக இருப்பதால்" இந்த ஆல்பம் "ஒரு நுட்பமான மட்டத்தில் செயல்படுகிறது" என்றார். "[ஈ] ஒரு புதிய ஒலி இருந்தபோதிலும்" மற்றும் ஃப்ளடின் தயாரிப்பு இருந்தபோதிலும், "அடிப்படை சிக்கல் நீடிக்கிறது" என்று ஹிக்ஜின்போதம் கூறினார். பின்னோக்கிய விமர்சனங்கள் மற்றும் வணிக ரீதியான செயல்திறன் ஜான் ஹாரிஸ் இதை "மிகவும் குறைவாக மதிப்பிடப்பட்ட ஆல்பம்" என்று பார்த்தார், இருப்பினும் "அழகான முட்டாள்தனமான" பேக்கேஜிங் மற்றும் கலைப்படைப்பு தேர்வை குறைத்து, அதை நார்த்சைடுடன் எதிர்மறையாக ஒப்பிட்டார். வில்ஸ் இதை ஒரு "சுவாரஸ்யமான தொகுப்பு, அதன் மலிவான சிலிர்ப்பு இல்லாததால் ஏமாற்றமடைந்தது, ஆனால் குறிப்பாக தாள ரீதியாக, நெறிமுறையை விட உயரும் போராட்டத்தில் ஈர்க்கிறது" என்று அழைத்தார். அவர்கள் "தங்கள் பாப் வேர்களிலிருந்து பிரிந்து சென்று 'ஆழம்' கொண்ட ஒரு இசைக்குழுவாக தங்களை நிரூபிக்க மிகவும் கடினமாக முயற்சி செய்கிறார்கள்" என்று ராப் உணர்ந்தார். பங்க் பிளானட் எழுத்தாளர் ஜூலி கெர்ஸ்டீன், மாறிவரும் இசை நிலப்பரப்பு காரணமாக இந்த ஆல்பம் வெளியானபோது "பெரும்பாலும் கவனிக்கப்படவில்லை" என்று உணர்ந்தார். சார்லட்டான்கள் ஒரு ஆல்பத்தை உருவாக்கிய முகத்தை "பசுமையானது" என்று அவர் குறிப்பிட்டார், ஏனெனில் இது "மாதிரிகளைப் பயன்படுத்தாமல் குறிப்பிடத்தக்கது மற்றும் அவற்றை அந்தக் காலத்தின் ஒழுங்கின்மையாக ஆக்குகிறது". எழுத்தாளர் டேவ் தாம்சன், தனது புத்தகமான ஆல்டர்நேட்டிவ் ராக் (2000) இல், கிட்டார் மற்றும் விசைப்பலகை பகுதிகளின் இடைவினையைப் பாராட்டி, இசைக்குழு "இந்த ஆல்பத்தை நுட்பமான மெல்லிசைகளிலிருந்து சுழற்றுகிறது, சிறிய கொக்கிகளுடன் தொங்குகிறது" என்று எழுதினார். ஆல்மியூசிக் விமர்சகர் நெட் ராகெட் இதற்கு முன்பு "அதன் நற்பெயரை விட மிகவும் வலுவானது" என்று கண்டறிந்தார், ஃப்ளட்டின் தயாரிப்பு "ஒட்டுமொத்தமாக அனைவருக்கும் சிறந்த ஏற்பாடுகளை வலுப்படுத்தி உருவாக்குகிறது" என்று கூறினார். பெர்க்ஸ்ட்ரோம் இதை "வியக்கத்தக்க வகையில் அமைதியான, உள்நோக்கம், கிட்டத்தட்ட துக்ககரமான ஆல்பம்" என்று கண்டறிந்தார், இருப்பினும் இசைக்குழு என்ன துக்கம் கொள்கிறது என்பது தெளிவற்றதாகத் தோன்றியது. அவர் இதை அவர்களின் அறிமுகத்திலிருந்து "இசை முதிர்ச்சி மற்றும் நுட்பத்தில் ஒரு குவாண்டம் பாய்ச்சல்" என்று அழைத்தார், மேலும் ஃப்ளட்டின் "மிருதுவான, சுத்தமான ஒலி" யை எடுத்துரைத்தார். தி நியூ ரோலிங் ஸ்டோன் ஆல்பம் கையேட்டில் உள்ள ஊழியர்கள், இது மறக்கமுடியாத தருணங்களைக் கொண்டிருக்கவில்லை மற்றும் பார்வையில் ஒரு கொக்கி இல்லை என்றாலும், இது சில நட்பை விட மிக உயர்ந்தது என்று உணர்ந்தனர். 2021 ஆம் ஆண்டில் ஆல்பத்தை விவரித்த பர்கெஸ், இது "சிலருக்கு மிகவும் தீவிரமானது. எங்களிடம் இருந்த அனைத்தையும் நாங்கள் முற்றிலுமாக அகற்றிவிட்டோம், நாங்கள் ஒரு இசைக்குழு உறுப்பினரை மாற்றினோம், முதல் ஆல்பத்தில் தான் எல்லாவற்றையும் செய்ததாக ராப் உணர்ந்தார் ". ரேடாரின் கீழ் இயன் கிங் இதைச் சேர்த்து, ஃப்ளட்டின் தயாரிப்பு "தி சார்லட்டான்களின் டிஸ்கோகிராஃபியில் இந்த பதிவை வேறுபடுத்துவதில் குறிப்பிடத்தக்க பகுதியாகும்" என்றார். 2020 ஆம் ஆண்டின் மறு வெளியீட்டை மதிப்பாய்வு செய்யும் போது, பெர்க்ஸ்ட்ரோம், நேரடி நிகழ்ச்சியை சேர்ப்பது 10 முதல் 11 ஆம் தேதி வரையிலான பூஜ்ஜிய பாடல்களைக் கொண்டிருப்பதால் "வரலாற்றுச் சூழல் எதுவும் இல்லை" என்று நினைத்தார். 10 மற்றும் 11 ஆம் தேதிக்கு இடையில் வாரத்தின் நடுப்பகுதியில் நான்காவது இடத்தில் நுழைந்தாலும், இது இறுதியில் இங்கிலாந்து ஆல்பங்கள் தரவரிசையில் 21 வது இடத்தைப் பிடித்தது. வணிக ரீதியான வெற்றியின் பற்றாக்குறை பொது மக்களுக்கு ஒரு பின்னடைவாக இருக்கலாம் என்று ராப் பரிந்துரைத்தார், "பதிவு வாங்குபவர்களிடையே பின்னடைவு ஏற்பட்டது, அவர்கள் இசைக்குழு தரமான ஒன்றை வழங்காததை விட மான்செஸ்டர் [மற்றும் பேக்கி] விஷயம் என்று உணர்ந்ததில் சோர்வாக இருந்தனர். ஏப்ரல் 1992 அமெரிக்க சுற்றுப்பயணத்தின் இறுதி தேதிக்கு ஒரு வாரத்திற்குப் பிறகு, இந்த ஆல்பம் பில்போர்டு 200 இல் 173 வது இடத்தைப் பிடித்தது, அதே நேரத்தில் நெதர்லாந்தில் இது 73 வது இடத்தைப் பிடித்தது. பிப்ரவரி 1994க்குள், இந்த ஆல்பம் அமெரிக்காவில் 92,000 பிரதிகள் விற்றது. "வியர்டோ" இங்கிலாந்தில் 19 வது இடத்திலும், அயர்லாந்தில் 22 வது இடத்திலும், நெதர்லாந்தில் 67 வது இடத்திலும் தரவரிசைப்படுத்தப்பட்டது. "ட்ரெமெலோ சாங்" இங்கிலாந்தில் 44 வது இடத்தைப் பிடித்தது. மார்ட்டின் பிளண்ட், ஜான் ப்ரூக்ஸ், டிம் பர்கேஸ், மார்க் காலின்ஸ் மற்றும் ராப் காலின்ஸ் ஆகியோரால் எழுதப்பட்ட அனைத்து பாடல்களும், குறிப்பிடப்பட்ட இடத்தைத் தவிர. ஒரு கையேடுக்கு பணியாளர். சார்லட்டன்ஸ் மார்ட்டின் பிளண்ட்-பாஸ் ஜான் ப்ரூக்ஸ்-டிரம்ஸ் டிம் பர்கேஸ்-குரல் மார்க் காலின்ஸ்-கிட்டார் ராப் காலின்ஸ்-விசைப்பலகைகள் தயாரிப்பு மற்றும் வடிவமைப்பு ஃப்ளட்-தயாரிப்பாளர், பால் கோபோல்ட்-பொறியாளர் டேரன் கேலர்-உதவியாளர் கோட்ஸ் போடென்ஹார்ட்-உதவியாளர் பிலிப் ஆல்ட்-உதவியாளர் ஹக் ஜோன்ஸ்-அசல் ரெக்கார்டிங் தயாரிப்பாளர் (டிராக் 6) கிம் பீட்டர்ஸ்-கலை இயக்கம் ஸ்டீவ் மேஜர்ஸ்-முன் கவர் புகைப்படம் ஸ்டீவ் டபுள்-குழு புகைப்பட விளக்கப்படங்கள் தயவுசெய்து தயவுசெய்து பார்க்கவும்! குறிப்புகள் மேற்கோள்கள் ஆதாரங்கள் வெளிப்புற இணைப்புகள் யூடியூபில் 10 முதல் 11 ஆம் தேதி வரை (உரிமம் பெற்ற இடத்தில் ஸ்ட்ரீம் செய்யப்பட்ட நகல்) தி சார்லட்டன்ஸ் (ஆங்கில இசைக்குழு) ஆல்பங்கள் 1992 ஆல்பங்கள் ஃப்ளட் (தயாரிப்பாளர்) தயாரித்த ஆல்பங்கள் சூழ்நிலை இரண்டு ஆல்பங்கள்