Tellin' Stories
டெல்லின் ஸ்டோரீஸ் என்பது பிரிட்டிஷ் ராக் இசைக்குழுவான சார்லட்டான்களின் ஐந்தாவது ஆல்பமாகும், இது 21 ஏப்ரல் 1997 அன்று பிச்சைக்காரர்கள் விருந்து ரெக்கார்ட்ஸ் மூலம் வெளியிடப்பட்டது. 1996 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் தங்கள் 1995 சுய-தலைப்பு நான்காவது ஆல்பத்திற்கு ஆதரவாக சுற்றுப்பயணத்தை முடித்த பிறகு, பாடகர் டிம் பர்கேஸ் மற்றும் கிட்டார் கலைஞர் மார்க் காலின்ஸ் ஆகியோர் விண்டர்மியர் ஏரிக்கு அருகிலுள்ள ஒரு குடிசைக்குச் சென்றனர். இதற்குப் பிறகு, அவர்கள் மோன்மௌத்ஷையரின் ராக்ஃபீல்டில் உள்ள ராக்ஃபீல்டில் ஒரு சோதனை பதிவு அமர்வைச் செய்தனர், ஈஸ்டர் 1996 முதல் அருகிலுள்ள மோனோ பள்ளத்தாக்கு ஸ்டுடியோவில் முக்கிய அமர்வுகள் நடைபெறுவதற்கு முன்பு, இசைக்குழு, பொறியாளர் டேவ் சார்லஸ் மற்றும் பொறியாளர் ரிக் பீட் தயாரிப்பாளர்களாக செயல்பட்டனர். பதிவின் ஒரு பகுதியாக, விசைப்பலகை நிபுணர் ராப் காலின்ஸ் ஒரு அபாயகரமான கார் விபத்தில் ஈடுபட்டார். ப்ரைமல் ஸ்க்ரீமின் மார்ட்டின் டஃபியில் இசைக்குழு அதை முடிக்க உதவியது, 1997 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் முடிவடைந்தது. டெல்லின் ஸ்டோரீஸ் என்பது ஒரு பிரிட் பாப், ஹிப் ஹாப் சோல் மற்றும் ராக் ஆல்பமாகும், இது பாட்டி ஸ்மித் மற்றும் நீல் யங் ஆகியோரின் படைப்புகளுடன் ஒப்பிடப்பட்டது. நெப்வொர்த்தில் ஒயாஸிஸுக்கான ஆதரவு இடத்தைத் தொடர்ந்து, "ஒன் டு அனதர்" ஆகஸ்ட் 1996 இல் டெல்லின் ஸ்டோரிஸிலிருந்து முன்னணி சிங்கிளாக வெளியிடப்பட்டது. விசைப்பலகை கலைஞர் டோனி ரோஜர்ஸ் அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட ஐக்கிய இராச்சியத்தின் சுற்றுப்பயணத்திற்கு முன்பு, "நார்த் கண்ட்ரி பாய்" மார்ச் 1997 இல் ஆல்பத்தின் இரண்டாவது தனிப்பாடலாக வெளியிடப்பட்டது. ஜூன் 1997 இல் ஆல்பத்தின் மூன்றாவது தனிப்பாடலான "ஹவ் ஹை" வெளியீட்டுடன் இணைந்து, சார்லட்டான்கள் அமெரிக்காவில் சுற்றுப்பயணம் மேற்கொண்டனர். இங்கிலாந்துக்குத் திரும்பிய பிறகு, அங்கு அவர்கள் இரண்டு திருவிழாக்களில் விளையாடினர், டி இன் தி பார்க் மற்றும் பீனிக்ஸ், பின்னர் ஜப்பானில் சில நிகழ்ச்சிகள். மற்றொரு அமெரிக்க சுற்றுப்பயணம் தொடர்ந்தது; 1997 அக்டோபரில் ஆல்பத்தின் நான்காவது தனிப்பாடலாக "டெல்லின் ஸ்டோரீஸ்" வெளியிடப்பட்டது, இது அந்த ஆண்டின் இறுதியில் இங்கிலாந்து சுற்றுப்பயணத்துடன் விளம்பரப்படுத்தப்பட்டது. டெல்லின் ஸ்டோரீஸ் இசை விமர்சகர்களிடமிருந்து பொதுவாக சாதகமான விமர்சனங்களைப் பெற்றது, அவர்களில் சிலர் வகைகளின் கலவையை எடுத்துரைத்தனர் மற்றும் பலர் இசைக்குழுவின் முதிர்ச்சியின் போது காலின்ஸின் மரணத்தை எடுத்துரைத்தனர். இது ஸ்காட்லாந்து மற்றும் இங்கிலாந்து ஆகிய இரு நாடுகளிலும் ஆல்பம் தரவரிசையில் முதலிடத்தைப் பிடித்தது, மேலும் நோர்வே மற்றும் ஸ்வீடனில் தரவரிசையில் இருந்தது. இந்த ஆல்பத்தின் நான்கு தனிப்பாடல்களும் ஸ்காட்லாந்து மற்றும் இங்கிலாந்து ஆகிய இரு நாடுகளிலும் முதல் 40 இடங்களுக்குள் உயர்ந்தன, "ஒன் டு அன்டர்" முறையே முதலிடத்திலும் மூன்றிலும் உயர்ந்த இடத்தைப் பிடித்தது. "நார்த் கண்ட்ரி பாய்" ஸ்காட்லாந்திலும் முதலிடத்தில் இருந்தது. மெலோடி மேக்கர், என். எம். இ மற்றும் வோக்ஸ் ஆகியோர் இந்த ஆண்டின் சிறந்த வெளியீடுகளின் பட்டியலில் இந்த ஆல்பத்தை சேர்த்தனர், அதே நேரத்தில் க்யூ 1990 களில் இருந்து 100 சிறந்த ஆல்பங்களின் பட்டியலில் இதைச் சேர்த்தது. இது இங்கிலாந்தில் பிளாட்டினம் சான்றிதழ் பெற்றது; "ஒன் டு அன்டர்" மற்றும் "நார்த் கண்ட்ரி பாய்" இரண்டும் ஒரே நாட்டில் வெள்ளி சான்றிதழ் பெற்றுள்ளன. பின்னணி மற்றும் எழுத்து தி சார்லட்டன்ஸ் ஆகஸ்ட் 1995 இல் பிச்சைக்காரர்கள் விருந்து ரெக்கார்ட்ஸ் மூலம் தங்கள் சுய-தலைப்பு நான்காவது ஸ்டுடியோ ஆல்பத்தை வெளியிட்டனர். இது ஸ்காட்லாந்து மற்றும் யுனைடெட் கிங்டம் ஆகிய இரு நாடுகளிலும் ஆல்பம் தரவரிசையில் முதலிடத்தைப் பிடித்தது; அதன் மூன்று தனிப்பாடல்களில், "ஜஸ்ட் வென் யூ ஆர் திங்கிங் 'திங்ஸ் ஓவர்" மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தது, ஸ்காட்லாந்தில் ஐந்தாவது இடத்தையும் இங்கிலாந்தில் 12 வது இடத்தையும் எட்டியது. இது அமெரிக்காவின் சுற்றுப்பயணமாகவும், ஐரோப்பாவின் பிரதான நிலப்பரப்பு முழுவதும் ஒரு மலையேற்றமாகவும், 1996 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் இரண்டு இங்கிலாந்து நிலைகளிலும் ஊக்குவிக்கப்பட்டது. இதைத் தொடர்ந்து, அவர்கள் வீட்டில் நேரத்தை செலவிட்டனர், அவர்களின் அடுத்த ஆல்பத்திற்கான பொருட்களை எழுதினர். கிட்டார் கலைஞர் மார்க் காலின்ஸ், இசைக்குழுவின் நிர்வாகத்திடம் லேக் மாவட்டத்தின் தொலைதூரப் பகுதியைக் கண்டுபிடிக்குமாறு கேட்டுக் கொண்டார், அங்கு அவரும் பாடகர் டிம் பர்கேஸும் யோசனைகளை உருவாக்க முடியும். பர்கெஸ் மற்றும் காலின்ஸ் பின்னர் விண்டர்மியர் ஏரிக்கு அருகிலுள்ள ஒரு குடிசையில் தங்கினர், அங்கு அவர்கள் இரண்டு வாரங்கள் பாடல்களை எழுதினர். அவர்கள் ஒரு ஒலி கிதார், ஒரு டிரம் இயந்திரம், ஒரு பாஸ், எட்டு டிராக் ரெக்கார்டர், ஒரு ரெக்கார்ட் பிளேயர் மற்றும் பல்வேறு ஆல்பங்களை எடுத்துச் சென்றனர். பாப் டிலான் மற்றும் வு-டாங் கிளான் ஆகியோரின் பல்வேறு படைப்புகளை பர்கெஸ் கேட்டு, அவற்றின் பயன்பாட்டு குரல் தாளங்களை பகுப்பாய்வு செய்தார். வீட்டிற்குத் திரும்பியதும், பாஸிஸ்ட் மரின் பிளண்ட், டிரம்மர் ஜான் ப்ரூக்ஸ் மற்றும் கீபோர்டு கலைஞர் ராப் காலின்ஸ் ஆகியோர் மூன்று பாடல்களை முடித்துள்ளனர் என்பதை இந்த ஜோடி அறிந்தது. "நார்த் கண்ட்ரி பாய்", "ஒன் டு அன்டர்", "ஹவ் ஹை" மற்றும் "ஒன்லி டீத்தின்" ஆகியவை மோன்மௌத்ஷையரின் ராக்ஃபீல்டில் அமைந்துள்ள ராக்ஃபீல்ட் ஸ்டுடியோவில் ஒரு சோதனை அமர்வாக ஓரளவு பதிவு செய்யப்பட்டன. தயாரிப்பு மற்றும் காலின்ஸின் மரணம் ஈஸ்டர் 1996 இல், சார்லட்டன்கள் மோன்மௌத்ஷையரின் ராக்ஃபீல்டில் அமைந்துள்ள மோனோ பள்ளத்தாக்கு ஸ்டுடியோவுக்குச் சென்றனர், அங்கு அவர்கள் தங்கள் அடுத்த வெளியீட்டைப் பதிவு செய்வார்கள். அமர்வுகள் ஆரம்பத்தில் மெதுவாக முன்னேறின, அவை "ஒன் டு அன்டர்" இல் வேலை செய்யத் தொடங்கின, இது விரைவாக ஒரு தனிப்பாடலாக ஒதுக்கப்பட்டது. இசைக்குழுவின் "ஏரியா 51", கேண்டி ஃபிளிப்பின் சார்லஸ் மற்றும் ரிக் பீட் மற்றும் இசைக்குழு மற்றும் பீட்டின் "ராப்ஸ் தீம்" தவிர அனைத்து பாடல்களும் இசைக்குழு மற்றும் டேவ் சார்லஸால் தயாரிக்கப்பட்டன. சார்லஸ் உதவியாளர் பில் ஆல்ட்டுடன் அமர்வுகளை வடிவமைத்தார். பீட் காலின்ஸின் தனிப்பட்ட பொறியியலாளராக பணியமர்த்தப்பட்டார், ஏனெனில் அவர் மற்ற இசைக்குழுவிலிருந்து வேறுபட்ட அட்டவணையில் பணிபுரிந்தார், இதன் விளைவாக அவர் மனநிலையில் இருக்கும்போதெல்லாம் பதிவு செய்தார். பகலில் அவர்கள் வேலை செய்த பாடல்கள் காலின்ஸால் "அதிகாலையில் கொல்லப்படத் தொடங்கும்" என்று பர்கெஸ் கூறினார். அவர் தனக்கு பிடிக்காத பாடல்களை வேண்டுமென்றே அழித்து, போதையில் இருந்ததால் தனக்கு பிடித்த பாடல்களை அழித்துவிடுவார். ராப் காலின்ஸுடன் பர்கெஸ் ஒரு வாக்குவாதத்தில் ஈடுபட்டார், மேலும் மார்க் காலின்ஸிடம் ராப் காலின்ஸை இசைக்குழுவிலிருந்து வெளியேற்ற விரும்புவதாக கூறினார். ஜூலை 22,1996 அன்று, ராப் காலின்ஸ் ஒரு கார் விபத்தில் கொல்லப்பட்டார். ப்ரூக்ஸ் முந்தைய நாள் காலின்ஸுடன் பேசியிருந்தார், "அவர் அரை கோமா அல்லது ஏதோவொன்றில் இருப்பதைப் போல" அவர் தன்மையில் இருந்து வெளியேறியதாகக் குறிப்பிட்டார். இந்த ஜோடி கொலின்ஸ் வைத்திருந்த கருத்துக்களைப் பற்றி விவாதித்தது, அதே நேரத்தில் ப்ரூக்ஸ் அவரிடம் அந்த கட்டம் வரை பதிவு செய்யப்பட்ட அவரது சில பகுதிகள் "விரும்பத்தக்கவை" என்று குறிப்பிட்டார், இது கொலின்ஸை எரிச்சலூட்டியது. அன்று மாலை அவர்கள் ஒரு பப்பைப் பார்வையிட்டனர், அங்கு காலின்ஸ் வழக்கத்தை விட அமைதியாக நடித்ததாக பர்கெஸ் நினைத்தார்; பர்கெஸ் குரலைப் பதிவு செய்ய ஸ்டுடியோவுக்குத் திரும்பினார். மற்ற உறுப்பினர்கள் ஒரு மணி நேரத்திற்குப் பிறகு பப்பை விட்டு வெளியேறினர், மார்க் காலின்ஸ் ஒரு காரில் ஒரு நண்பருடன் புறப்பட்டார், அதே நேரத்தில் பீட் மற்றும் ராப் காலின்ஸ் பிந்தையவரின் காரில் புறப்பட்டனர். ஹெட்லைட்கள் மறைவதற்கு முன்பு, ராப் காலின்ஸின் கார் தங்களைப் பின்தொடர்வதை மார்க் காலின்ஸும் அவரது நண்பரும் கவனித்தனர். அவர்களுக்குத் தெரியாமல், ராப் காலின்ஸ் தனது காரின் கட்டுப்பாட்டை இழந்தார், ஒரு கெர்ப் மோதிய பிறகு, அவரது கார் சாலையின் குறுக்கே சறுக்கியது, ஒரு ஹெட்ஜ் வழியாக சென்று ஒரு வங்கியின் மீது உருண்டது. அவர் சீட் பெல்ட் அணியவில்லை என்பதால், காலின்ஸ் காரில் இருந்து வெளியேற்றப்பட்டார்; அவர் கீழே விழுவதற்கு முன்பு எழுந்து நிற்க முடிந்தது. பின்னர் அபெர்காவன்னியில் உள்ள மருத்துவமனைக்குச் செல்லும் ஆம்புலன்ஸில் அவர் இறந்தார், அதே நேரத்தில் பீட்டுக்கு லேசான காயங்கள் ஏற்பட்டன. கொலின்ஸ் தனது அமைப்பில் இரத்த ஆல்கஹால் அளவை விட இரண்டு மடங்கு அதிகமாக இருப்பதாக மரண விசாரணை அதிகாரி கூறினார். மேலாளர் ஸ்டீவ் ஹாரிசன் அதிகாலையில் ஒரு தொலைபேசி அழைப்பு மூலம் ப்ரூக்ஸிடம் நிலைமையை தெரிவித்தார், அதே நேரத்தில் பர்கேஸ் மற்றும் மார்க் காலின்ஸ் அதை அறியாமல் ஸ்டுடியோவுக்குச் சென்றிருந்தனர். இந்த ஜோடியின் நண்பர் ஒருவர் ராப் காலின்ஸ் ஒரு விபத்தில் இருந்ததாக அவர்களிடம் கூறினார்; சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு காவல்துறையினரால் அவர்கள் பார்வையிடப்பட்டனர், அவர்கள் காலின்ஸ் மருத்துவமனையில் இருப்பதாக அவர்களுக்குத் தெரிவித்தனர். மார்க் காலின்ஸுக்கு என்ன நடந்தது என்று ஒரு செவிலியர் கூறினார், மேலும் பர்கெஸிடம் கூறினார், இதனால் அவர்கள் இருவரும் மன உளைச்சலுக்கு ஆளானார்கள். ராப் காலின்ஸின் தந்தையின் வற்புறுத்தலின் பேரில், ஹாரிசனின் இடத்தில் ஒரு சந்திப்புக்குப் பிறகு தொடர இசைக்குழு முடிவு செய்தது, காலின்ஸின் பாத்திரத்தை நிரப்ப ப்ரைமல் ஸ்க்ரீமின் மார்ட்டின் டஃபியை இணைத்தது. ப்ரைமல் ஸ்க்ரீம் ஒரு இடைவெளியை கடந்து செல்வதால் டஃபி கிடைத்தது. டஃபியை அவர்களின் முன்னணி வீரர் பாபி கில்லெஸ்பி பரிந்துரைத்தார், அதே நேரத்தில் பர்கெஸ் ஃபெல்ட்டுடன் பணிபுரிந்ததிலிருந்து அவரது ரசிகராக இருந்தார், இதற்கு முன்பு அவரை சார்லட்டன்ஸ் நிகழ்ச்சியில் சந்தித்தார். எம்டிவி இந்த ஆல்பம் 75 சதவீதம் நிறைவடைந்ததாக அறிவித்தது, அதே நேரத்தில் வில்ஸ் இது 50 சதவீதம் என்று மதிப்பிட்டார். சார்லட்டன்களுடன் இரண்டு வாரங்கள் பணியாற்றிய பிறகு, டஃபி அதை முடிக்க உதவ முன்வந்தார். ஆல்பத்தின் முன்னேற்றம் ஸ்தம்பித்திருப்பதை அறிந்த இசைக்குழு, 1997 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் அமர்வுகள் முடிவடையும் வகையில் அதை முடிக்க மீண்டும் கவனம் செலுத்தியது. ஏற்கனவே முடிக்கப்பட்டதைத் தவிர, கொலின்ஸ் பல்வேறு பகுதிகளைப் பதிவு செய்தார், அவற்றில் சிலவற்றை அவர்கள் பயன்படுத்தினர் மற்றும் பிற பகுதிகள் பயன்படுத்தப்படாமல் விடப்பட்டன. காலின்ஸ் "['யூ ஆர் எ பிக் கேர்ள் நவ்'] அல்லது பிரெஞ்சு ஹார்மோனியம் அல்லது ஏதோவொன்றை விட்டுச் சென்றுவிட்டார்" என்று பர்கெஸ் விளக்கினார், ஏனெனில் அவருக்கு டிராக் பிடிக்கவில்லை, மேலும் "டெல்லின் ஸ்டோரீஸ்" டிராக்கை அழித்துவிட்டார், இருப்பினும் அவர் எங்களுக்கு ஒரு நல்ல ரிஃப் விட்டுச் சென்றார். டஃபியும் இசைக்குழுவும் ஒன்றாக நன்றாக வேலை செய்தனர், அவருடன் பல்வேறு தடங்களில் பகுதிகளைச் சேர்த்தனர் ". அவர் காலின்ஸின் பகுதிகளை பின்னணி பாடுவார், பின்னர் தனது சொந்த பகுதிகளை நிகழ்த்துவார், இசைக்குழு அவர்கள் விரும்பியதை தேர்வு செய்ய அனுமதிக்கும். கொலின்ஸ் மீது மரியாதை செலுத்தும் வகையில் கொலின்ஸ் அல்லது டஃபி தனித்தனியாக எந்தப் பாடல்களை வாசித்தார்கள் என்பதை லைனர் குறிப்புகள் குறிப்பிடவில்லை என்று பர்கெஸ் கூறினார், ஆனால் கொலின்ஸ் ஏற்கனவே பங்களித்த பல பாடல்களுக்கு டஃபி சில பகுதிகளைச் சேர்த்ததாக வலியுறுத்தினார். ஆல்பத்திற்கான கேட்கும் விருந்தைச் சுற்றியுள்ள தொடர்ச்சியான ட்வீட்டுகளில், பர்கெஸ் மற்றும் மார்க் காலின்ஸ் ஆகியோர் டஃபி "வித் நோ ஷூஸ்", "டெல்லின் ஸ்டோரீஸ்", "யூ ஆர் எ பிக் கேர்ள் நவ்" மற்றும் "கெட் இட் ஆன்" ஆகியவற்றில் விளையாடியதாக வெளிப்படுத்தினர். கெமிக்கல் பிரதர்ஸ் இன் டாம் ரோலண்ட்ஸ், பென்ட்லி ரிதம் ஏஸ் இன் ரிச்சர்ட் மார்ச் மற்றும் காலின்ஸ் ஆகியோரால் "வித் நோ ஷூஸ்" பற்றிய சுழல்கள் வழங்கப்பட்டன. சார்லட்டன்கள் முதன்முதலில் கெமிக்கல் பிரதர்ஸ் உடன் இணைந்து "ரோந்து" என்ற பாடலை ரீமிக்ஸ் செய்தபோது பணிபுரிந்தனர், இது முதலில் அவர்களின் மூன்றாவது ஸ்டுடியோ ஆல்பமான அப் டு அவர் ஹிப்ஸ் (1994) இலிருந்து வந்தது. ரோலாண்ட்ஸ் ராக்ஃபீல்ட் ஸ்டுடியோவில் உள்ள குவாட்ரங்கிள் அறைக்கு விஜயம் செய்தார், ஒரு சாம்ப்லர், சீக்வென்சர் மற்றும் ஒரு ஒருங்கிணைப்பாளரைப் பயன்படுத்தி தனது பகுதிகளைச் சேர்த்து, "டெல்லின் ஸ்டோரீஸ்", "ஒன்லி டீத்தின்" மற்றும் "ஒன் டு அன்டர்" ஆகியவற்றின் ஒலியை மாற்றினார். "வித் நோ ஷூஸ்" படத்திற்காக, ரோலண்ட்ஸ் பாடலின் தாளம் சரியாக இல்லை என்று உணர்ந்ததாகவும், இறுதியில் அதன் தொடக்க துடிப்புகளைச் சேர்ப்பதன் மூலம் அதைச் சரிசெய்ததாகவும் பர்கெஸ் கூறினார். "டெல்லின் ஸ்டோரீஸ்" திரைப்படத்தில் மார்ட்டின் ரெய்லியின் சரம் வளையமும் இடம்பெற்றிருந்தது. சரம் பகுதி பாதைக்குள் வேலை செய்யவில்லை என்று அவர்கள் உணர்ந்ததாக பர்கெஸ் கூறினார், மேலும் ரோலண்ட்ஸ் அதை மோனோ பள்ளத்தாக்கு ஸ்டுடியோவில் மறுவேலைக்கு கொண்டு வரப்பட்டார். இது தவிர, ஆல்பத்தின் பாடல்கள் முழுவதும் சார்லஸ் தாளத்தை வழங்கினார். இந்த ஆல்பம் மோனோ வேலி ஸ்டுடியோவில் கலக்கப்பட்டது, ரோலாண்ட்ஸின் "ஒன் டு அனதர்" வேலை, இது லண்டனில் கெமிக்கல் பிரதர்ஸ் எட் சைமன்ஸ் மற்றும் ஸ்டீவ் "டப்" வால்டன் ஆகியோரால் கலக்கப்பட்டது. இசை ரீதியாக, டெல்லின் ஸ்டோரிஸின் ஒலி பிரிட் பாப், ஹிப் ஹாப் சோல் மற்றும் ராக் என்று விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. டெக்ஸிஸ் மிட்நைட் ரன்னர்ஸ் எழுதிய இளம் ஆன்மா கிளர்ச்சியாளர்களைத் தேடுதல் (1980) மற்றும் ரோலிங் ஸ்டோன்ஸ் எழுதிய லெட் இட் ப்ளீட் (1969) ஆகியவற்றுக்கு இடையிலான கலவை என்று பிளண்ட் விவரித்தார். விமர்சகர்கள் இதை லெட் இட் ப்ளீட், அதே போல் நீல் யங் எழுதிய டுநைட்ஸ் தி நைட் (1975) மற்றும் பாட்டி ஸ்மித் எழுதிய கான் அகெய்ன் (1996) ஆகியவற்றுடன் ஒப்பிட்டனர். எம். டி. வி. யின் மிட்ச் மியர்ஸ், இசைக்குழு தங்கள் சமகாலத்தவர்களான ப்ளர் மற்றும் ஒயாஸிஸின் "வெளிப்படையான பீட்டில் பாப்-இசம்களை" தவிர்த்தது, அதற்கு பதிலாக "பிரிட்டிஷ் படையெடுப்புக்கு எதிராக ப்ளூசியர், அதிக உற்சாகமான டேக்" செய்யத் தேர்ந்தெடுத்தது என்றார். பத்திரிகையாளர் ஜான் ராப் சார்லட்டன்ஸ் தி சார்லட்டன்ஸ்ஃ வி ஆர் ராக் (1998) என்ற தனது சுயசரிதையில் இதை "மார்க் காலின்ஸ் ஆல்பம்" என்று குறிப்பிட்டார், ஏனெனில் இசை "கிட்டார் சார்ந்ததாக இருந்தது, கிளாஸ் ராக் & ரோல் ரிஃப்களைச் சுற்றி கட்டப்பட்டது". பர்கெஸ் இதேபோன்ற உணர்வைப் பகிர்ந்து கொண்டார், ராப் காலின்ஸின் மரணம் அவர்களுக்கு "கிட்டாருடன் செல்ல முன்னேற்றம்" முக்கிய கருவியாகக் கொடுத்தது என்று கூறினார்; மையர்ஸ் கிட்டார் மீது அதிக முக்கியத்துவம் கொடுத்தார். தலைப்பைப் பற்றி விவாதித்த பர்கெஸ், அவர்கள் "'ஜி' களைக் கைவிடுவதற்கான விவரிக்கப்படாத கட்டத்தை கடந்து செல்கிறார்கள்" என்றார். எழுத்தாளர் சூசன் வில்சன் தனது புத்தகமான தி சார்லட்டன்ஸ்-நார்த்விச் கண்ட்ரி பாய்ஸ் (1997) இல் பர்கேஸின் வார்த்தைகள் "உணர்ச்சிகள், உறவுகள் மற்றும் நிச்சயமாக ராப் [காலின்ஸ்] பற்றியவை" என்று கூறினார், பதிவு செய்யும் தொடக்கத்தில் அவரை விட்டு வெளியேறிய அவரது முன்னாள் காதலி ஒரு செல்வாக்கு என்று குறிப்பிட்டார். வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் டொமினிக் வில்ஸ் தனது புத்தகமான தி சார்லட்டன்ஸ்ஃ தி அங்கீகரிக்கப்பட்ட வரலாறு (1999) இல் இதை விரிவுபடுத்தினார், பர்கெஸின் பாடல் வரிகள் "வாழ்க்கையை ஒரு சிலிர்ப்பு நிறைந்த டீனேஜ் முயற்சியாக மட்டுமல்லாமல், சில நேரங்களில் வேதனையான ஆனால் எப்போதும் பலனளிக்கும் கற்றல் செயல்முறையாக (நம்பிக்கையுடன்) மீட்புக்கு வழிவகுக்கும் ஒரு மத உணர்வைப் பெற்றது" என்று கூறினார். டிலான், டெக்சிஸ் மிட்நைட் ரன்னர்ஸ் மற்றும் யங்கின் கெவின் ரோலண்ட் போன்ற அதிக கல்வியறிவு பெற்ற பாடலாசிரியர்களுக்கு பர்கெஸ் பழக்கமாகிவிட்டார். இது தவிர, தி அரிஸ்டோகேட்ஸ் (1970), குங் ஃபூ மற்றும் தி சிம்ப்சன்ஸ் பற்றி பாப் கலாச்சார குறிப்புகளை அவர் செய்தார். கொலின்ஸ் தனது மரணத்திற்கு முன்னர் அவற்றில் இரண்டுக்கு பங்களிக்கவில்லை என்றாலும், பாடல்கள் முழு இசைக்குழுவிற்கும் வரவு வைக்கப்பட்டதாக பர்கெஸ் கூறினார். "வித் நோ ஷூஸ்" என்ற தொடக்க பாடலைப் பற்றி விவாதித்த பர்கெஸ், அவரும் மார்க் காலின்ஸும் ஜான் மார்ட்டினுக்குச் சொந்தமான சாலிட் ஏர் (1973) மற்றும் ஜிமி ஹென்ட்ரிக்ஸ் எக்ஸ்பீரியன்ஸின் ஸ்மாஷ் ஹிட்ஸ் (1968) ஆகியவற்றுக்கு இடையில் ஏதாவது செய்ய விரும்புவதாகக் கூறினார். பாடலின் தலைப்பு குங் ஃபூவிலிருந்து எடுக்கப்பட்டது, அங்கு க்வாய் சாங் கெய்ன் என்ற கதாபாத்திரம் காலணிகள் அணிவதைத் தவிர்த்தது. "நார்த் கண்ட்ரி பாய்" தன்னை உற்சாகப்படுத்த முயற்சிக்கும் ஒரு மனிதனைப் பற்றி விவாதிக்கிறது; டிலான் எழுதிய "கேர்ள் ஃப்ரம் தி நார்த் கண்ட்ரி" (1963) திரைப்படத்தை ஒரு மனிதனின் கண்ணோட்டத்தில் மறு ஆக்கம் செய்ததாக விளக்கி, இந்த நபர் தானே என்று பர்கெஸ் கூறினார். அதற்காக, அவரும் காலின்ஸும் ரோலிங் ஸ்டோன்ஸ் மற்றும் சைமன் & கார்பன்கெல் ஆகியோரின் படைப்புகளை கலக்க முயன்றதாக பர்கெஸ் கூறினார். "டெல்லின் ஸ்டோரீஸ்" ஆரம்பத்தில் "லாஃபிங் கிரேவி" என்று பெயரிடப்பட்டது, இது லாரல் மற்றும் ஹார்டியைப் பற்றிய குறிப்பு, சில பாடல் வரிகள் டிலானின் ஜான் வெஸ்லி ஹார்டிங் (1967) ஆல் ஈர்க்கப்பட்டன. இது ஒரு நியோ-சைக்கெடெலியா பாடல், இது திஸ் இஸ் தி சீ (1985)-சகாப்தமான வாட்டர்பாய்ஸைத் தூண்டுகிறது. விண்டர்மேரில் செய்யப்பட்ட பாடலின் ஆரம்ப பதிப்பை ராப் காலின்ஸ் விரும்பவில்லை, அவர்கள் மெல்லிசையை மறுவேலை செய்ய பரிந்துரைத்தனர், இது இறுதியில் நடந்தது. இந்த மாற்றம் பர்கெஸை பாடல் வரிகளை மீண்டும் செய்யத் தூண்டியது. ஒவ்வொரு வசனத்திற்கும் கோரஸ் பிரிவுக்கும் இடையில் டிரம் மற்றும் கிட்டார் இடைவெளியைச் சேர்க்கவும் காலின்ஸ் முன்மொழிந்தார். டிராக்கில் ரோலாண்ட்ஸின் பங்களிப்பு அறிமுகத்தின் போது ஒரு கவுண்ட்டவுனை சேர்த்தது; இது 1 முதல் 10 வரை அசல், ஆனால் 1,2 மற்றும் 9 ஐ மட்டுமே சேர்க்க திருத்தப்பட்டது. "ஒன் டு அன்டர்" என்பது ஒரு சிறுவன் தனது உறவு சிதைவடைவதைத் தடுக்க முயற்சிப்பதைப் பற்றியது. அதில் ஒரு ஆக்ரோஷமான லெட் செப்பெலின் போன்ற கிட்டார் ரிஃப் இருந்தது என்று வில்ஸ் எழுதினார், இது "ராப் காலின்ஸின் ஸ்டோன்சி எலக்ட்ரிக் பியானோ மற்றும் ஒரு பாம் தி பாஸ் பீட் ஆகியவற்றால் ஆதரிக்கப்பட்டது". இதில் ரோலண்ட்ஸின் பங்களிப்புகள் இடம்பெற்றிருந்தாலும், சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு ஃப்ளட் உடன் பணிபுரிந்ததிலிருந்து அவர்கள் கற்றுக்கொண்ட தொழில்நுட்ப திறன்களின் உச்சக்கட்டமாக இது இருந்தது என்று அவர் மேலும் கூறினார். ரோலாண்ட்ஸ் கடிகாரங்கள் மற்றும் டைனோசர்களின் ஒலியை சேர்த்தார், அதே போல் மார்க் காலின்ஸின் கிதாரை ஒரு ஒருங்கிணைப்பு மற்றும் பல கண்காணிப்பு ராப் காலின்ஸின் டிஜிட்டல் பியானோ மூலம் இயக்கி, அதன் மேல் ஒரு வழக்கமான பியானோவைச் சேர்த்தார். "நீங்கள் இப்போது ஒரு பெரிய பெண்" என்று வில்ஸ் கூறினார், அவர்கள் பியானோவின் பட்டைகளுக்குள் வரைதல் ஊசிகளைத் தள்ளினர், இது ஒரு "உண்மையான பார்-ரூம் உணர்வை" அளிக்கிறது. இது முதலில் ஒரு அப்-டெம்போ இண்டி ராக் பாடலாக தொடங்கியது, அவர்கள் இறுதியில் அகற்றப்பட்டு, திருத்தப்பட்டு, மார்க் காலின்ஸின் ஒலி கிதார் சேர்க்கப்பட்டதைக் கண்டனர். டஃபி இந்த பாடலுக்கு சாஸ் & டேவின் சாயத்தைக் கொடுத்ததாக பர்கெஸ் கூறினார். அதன் தலைப்புக்கு, டிலான் மற்றும் லோவின் ஸ்பூன்ஃபுல் ஆகியோரின் தனித்தனி பாடல்களின் பெயரான "பிக் கேர்ள் நவ்" போன்ற ஒன்றை அவர் விரும்பினார். "ஹௌ கேன் யூ லீவ் அஸ்" ஆரம்பத்தில் ஒரு பெண்ணைப் பற்றி பர்கேஸ் எழுதியிருந்தாலும், ராப் காலின்ஸின் மரணத்திற்குப் பிறகு சில பாடல் வரிகள் மாற்றப்பட்டன. பிளண்ட் மற்றும் காலின்ஸ் ஆகியோர் ஃபேஸ்களின் படைப்புக்குப் பிறகு கோரஸ் பிரிவை வடிவமைத்திருந்தனர். ப்ளர் கச்சேரியின் போது ஹெவன்லி ரெக்கார்ட்ஸ் ஏ & ஆர் பிரதிநிதி ராபின் டர்னர் அவரைக் கூச்சலிட்ட பிறகு தான் பட்டத்தைத் தேர்ந்தெடுத்ததாக பர்கெஸ் கூறினார். "ஏரியா 51" ஆஃப்செட்டில் இருந்து பி-சைட்டாக திட்டமிடப்பட்டதாக பர்கெஸ் கூறினார், இருப்பினும் காலின்ஸின் மரணத்திற்குப் பிறகு, "இந்த பாடல் குறிப்பாக ராபின் திறமைகளை ஒரு விசைப்பலகை கலைஞராக வெளிப்படுத்தியதாக நாங்கள் உணர்ந்தோம்". இந்த பாடல் பிரிஸ்டலில் கிளப்பிங்கிற்குச் சென்ற காலின்ஸிலிருந்து தோன்றியதாக பர்கெஸ் கூறினார், ஆனால் அவரும் டஃபியும் ரோஸ்வெல் குறித்த ஆவணப்படங்களைப் பார்த்த பிறகு அதற்கு அதன் தலைப்பை வழங்கினர். "வேற்றுகிரகவாசிகள் ஹம்மண்ட் உறுப்பை வாசிப்பது போல் ஒலிக்கிறது, அது விண்வெளியில் இருந்து வருவது போல் ஒலிக்கிறது" என்று அவர் நினைத்ததால் அவர்கள் இந்த பெயருடன் சென்றதாக அவர் குறிப்பிட்டார், மேலும் காலின்ஸ் பிரிஸ்டல் ட்ரிப் ஹாப் ஒலியால் பாதிக்கப்பட்டிருக்கலாம் என்பதை ஒப்புக் கொண்டார், அதாவது மாசிவ் அட்டாக் மற்றும் ட்ரிக்கி. "ஹவ் ஹை" இல், பர்கெஸ் ஒரு பைட் பைப்பர் போன்ற ஆளுமையின் கண்ணோட்டத்தில் பாடுகிறார், இது அவர்களின் இளைய பார்வையாளர்களை பாதிக்கிறது. இதை எழுதும் போது, "வு-டாங் குலத்தின் பஞ்ச் ஆனால் டி லா சோலின் விளையாட்டுத்தனத்துடன்" இருக்க வேண்டும் என்று தான் விரும்புவதாக பர்கெஸ் கூறினார். அதன் தலைப்பு மெத்தட் மேன் & ரெட்மேன் எழுதிய அதே பெயரில் 1995 பாடலில் இருந்து எடுக்கப்பட்டது; மார்க் காலின்ஸ் இந்த பாடலில் தனது குரலில் அறிமுகமானார். "ஒன்லி டீத்தின்" மூலம், பர்கேஸ் மற்றும் காலின்ஸ் ஆகியோர் யங் எழுதிய "பார்ஸ்டூல் ப்ளூஸ்" (1975), "ஸார்ஜன்ட்" ஆகியவற்றை ஒன்றாக கலக்கும் ஒரு பாடலை உருவாக்க விரும்பினர். டெக்சிஸ் மிட்நைட் ரன்னர்ஸ் எழுதிய பீட்டில்ஸ் மற்றும் டோன்ட் ஸ்டாண்ட் மீ டவுன் (1985) எழுதிய பெப்பர்ஸ் லோன்லி ஹார்ட்ஸ் கிளப் பேண்ட் (மறுபதிப்பு). "லண்டனின் எனது பதிப்பில் நடந்து கொண்டிருப்பது-நகரம் எனது நகரமாக மாறியது"; அதில் உள்ள டிரம் வடிவம் மார்வின் காயே எழுதிய "இன்னர் சிட்டி ப்ளூஸ் (மேக் மீ வன்னா ஹோலர்)" (1971) இலிருந்து எடுக்கப்பட்டது, இது மோடவுனின் ஒலியைத் தூண்டியது என்று பர்கெஸ் கூறினார். "கெட் இட் ஆன்" வேலைக்குப் பயணிக்கும் மக்களின் கதையையும், வார இறுதி நாட்களைப் பற்றி கற்பனை செய்வதையும், வானிலை பற்றி சிந்திப்பதையும் விவரிக்கிறது. என். எம். இ எழுத்தாளர் ரோஜர் மோர்டன் கூறுகையில், இந்த பாடல் டிலானின் "லைக் எ ரோலிங் ஸ்டோன்" (1965) இன் வளிமண்டலத்தை "உறுதியளிக்கும் ஒரு பாடலாக மாற்றியது-[.] அதே நேரத்தில் இசைக்குழு இசையை இறுதி காவிய உயர்வாக விரிவுபடுத்துகிறது". பாதையில் உள்ள விசைப்பலகை பாகங்கள் டிலானால் நெடுஞ்சாலை 61 ரீவிசிட்டட் (1965) முழுவதும் கேட்கப்பட்டதை நினைவூட்டுகின்றன. ஆல்பத்தின் இறுதிப் பாடல், "ராப்ஸ் தீம்", ராப் காலின்ஸின் அத்தை மூன்று வயதாக இருந்தபோது பதிவு செய்த டேப்பிலிருந்து உருவான ஒரு கருவியாகும். கொலின்ஸ் இறந்த பிறகு இசைக்குழு அதைக் கேட்கும் வரை அது பயனற்றது என்று பர்கெஸ் கருதினார், அவர் ஒரு தோராயமான பின்னணி பாதையை அமைத்திருப்பதை அறிந்து ஆச்சரியப்பட்டார். வெளியீடு முதல் இரண்டு ஒற்றையர் மற்றும் எம். சி. ஏ கையெழுத்திட்ட தி சார்லட்டன்ஸ் ஸ்காட்லாந்தில் உள்ள லோச் லோமண்டில் ஒயாஸிஸுக்கு ஒரு ஆதரவு ஸ்லாட்டை ரத்து செய்தது, ஆனால் டஃபியுடன் நெப்வொர்த்தில் நடந்த அவர்களின் நிகழ்ச்சியில் அவர்களுக்கு ஆதரவளித்தது. இங்கே, அவர்கள் "ஒன் டு அன்டர்" மற்றும் "நார்த் கண்ட்ரி பாய்" ஆகியவற்றில் அறிமுகமானார்கள், இது விரைவில் செல்ம்ஸ்ஃபோர்டில் நடந்த வி விழாவில் தோன்றியது. இந்த நேரத்தில், "ஒன் டு அனதர்" ஆல்பத்தின் முன்னணி சிங்கிளாக 26 ஆகஸ்ட் 1996 அன்று வெளியிடப்பட்டது, இதில் "டூ ஆஃப் அஸ்" மற்றும் "நற்பெயர்" பி-பக்கங்களாக இருந்தன. "ஒன் டு அன்டர்" க்கான இசை வீடியோ காலின்ஸ் இறப்பதற்கு ஒரு வாரத்திற்கு முன்பு படமாக்கப்பட்டது. பதிவு செயல்முறை முடிவடையும் தருவாயில், இசைக்குழு ஹாரிசனுடன் லண்டனுக்குச் சென்று எம்சிஏ ரெக்கார்ட்ஸ் மற்றும் அமெரிக்காவில் உள்ள அதன் தாய் நிறுவனமான யுனிவர்சல் மியூசிக் குழுமத்துடன் 1 மில்லியன் பவுண்டுகளுக்கு ஒரு ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டது, இருப்பினும் அவர்கள் இங்கிலாந்துக்கான பிச்சைக்காரர்கள் விருந்தில் இருந்தனர். இதற்கு சற்று முன்பு, லண்டன் ரெக்கார்டிங்ஸைச் சேர்ந்த ஜான் நிவேனுடன் பர்கெஸ் ஹேங்கவுட் செய்து கொண்டிருந்தார், அவர் இசைக்குழுவில் கையெழுத்திட ஆர்வமாக இருந்தார். இந்த கட்டம் வரை இசைக்குழுவின் பத்திரிகை கடமைகளைச் செய்து வந்த ஹெவன்லி ரெக்கார்டிங்ஸுடன் பர்கெஸ் செல்ல விரும்பினாலும், டெக்கா ரெக்கார்ட்ஸ் என்ற தொடர்புடைய லேபிளுடன் கையெழுத்திடும் வாய்ப்பை நிவேன் அவர்களுக்கு வழங்கினார். பர்கெஸ் மற்றும் மார்க் காலின்ஸ் இருவரும் நிவேன் வழங்குவதை விரும்பினர்; பின்னோக்கிப் பார்த்தால், ஹெவன்லிக்கு அவர்களுக்கு உதவ வளங்கள் இருந்திருக்காது என்று பர்கெஸ் கூறினார். உறுப்பினர்கள் பிச்சைக்காரர்கள் விருந்தில் இருந்து முன்னேறத் தயாராக இருப்பதாக உணர்ந்ததால், அவர்கள் தங்கள் ஏ & ஆர் பிரதிநிதி ஜான் வால்ஷ் ஆகியோரால் நேசிக்கப்பட்ட பின்னர் எம். சி. ஏ உடன் சென்றனர். "ஒரு பெரிய லேபிளின் பெரிய உந்துதலால்" அவர்கள் பயனடைய முடியும் என்று அவர்கள் உணர்ந்ததாக காலின்ஸ் விளக்கினார், மேலும் எம். சி. ஏ மற்ற லேபிள்களை விட "எங்கள் அலைநீளத்தில்" இருப்பதாகத் தெரிகிறது. "நார்த் கண்ட்ரி பாய்" 24 மார்ச் 1997 அன்று ஆல்பத்தின் இரண்டாவது தனிப்பாடலாக வெளியிடப்பட்டது, இதில் "ஏரியா 51" மற்றும் "டோன்ட் நீட் எ கன்" பி-பக்கங்களாக இருந்தன. இது ஆரம்பகால டிஜிட்டல் சில்லறை விற்பனையாளரான செர்பெரஸ் டிஜிட்டல் ஜூக்பாக்ஸில் இருந்து டிஜிட்டல் முறையில் கிடைத்தது. மியூசிக் வீடியோவுக்காக, பிச்சைக்காரர்கள் விருந்து பிளாக்பூலை அதன் விளக்குகளுக்கு பரிந்துரைத்திருந்தது, ஆனால் பின்னர் சவுத்ஹெண்ட்-ஆன்-சீவை முன்மொழிந்தது. மீன் ஸ்ட்ரீட்ஸ் (1973) மற்றும் மிட்நைட் கவ்பாய் (1969) திரைப்படங்களைப் போன்ற அதன் வளிமண்டலத்திற்காக பர்கெஸ் கூறியது போல், நியூயார்க் நகரில் படப்பிடிப்பில் இசைக்குழு பிடிவாதமாக இருந்தது; பட்ஜெட்டின் பெரும்பகுதி விமானங்கள் மற்றும் ஹோட்டல் அறைகளுக்கு செலவிடப்பட்டது. லிண்டி ஹேமேன் இயக்கிய முடிக்கப்பட்ட வீடியோ, நியான் அடையாளங்களுக்கு முன்னால் இசைக்குழு மற்றும் டாக்ஸிகளில் பயணிப்பதைக் காட்டுகிறது. ஆல்பம் விளம்பரம் மற்றும் கடைசி இரண்டு தனிப்பாடல்கள் டெல்லின் ஸ்டோரீஸ் 21 ஏப்ரல் 1997 அன்று பிச்சைக்காரர்கள் விருந்து ரெக்கார்ட்ஸ் மூலம் வெளியிடப்பட்டது. எம்சிஏ ரெக்கார்ட்ஸ் மூலம் வெளியிடப்பட்ட அமெரிக்க பதிப்பு, "ராப்ஸ் தீம்" க்கு முன்பு டிராக் பட்டியலின் ஒரு பகுதியாக "டைட்டில் ஃபைட்" மற்றும் "டூ ஆஃப் அஸ்" ஆகியவற்றைக் கொண்டிருந்தது, இது முதலில் ஜூலை 1997 இல் திட்டமிடப்பட்டது, ஆனால் ஜூன் 17,1997 வரை மாற்றப்பட்டது. இந்த ஆல்பத்தின் ஸ்லீவ் ராப் காலின்ஸுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. பிரைட்டனுக்கு அருகில் ஒரு ஸ்டுடியோவாக மாற்றப்பட்ட ஒரு களஞ்சியமான ஸ்டான் பிரிட்ஜ் ஃபார்மில் சார்லட்டான்கள் தங்கள் வரவிருக்கும் சுற்றுப்பயணங்களுக்கு ஒத்திகை பார்த்தனர். பென்ட்லி ரிதம் ஏஸ் ஆதரவுடன் மே 1997 வரை நடந்த இங்கிலாந்தின் சுற்றுப்பயணத்தை அவர்கள் தொடங்கினர்; லண்டன் நிகழ்ச்சியில் சார்லட்டனின் புதிய முழுநேர விசைப்பலகை கலைஞரான ஜோபைச் சேர்ந்த டோனி ரோஜர்ஸ் அறிமுகமானார். ஜோப் முன்பு டிம் ஐசன் நடத்தும் ஒரு கிளப்பில் விளையாடியிருந்தார்; பிளண்ட் முன்பு ரோஜர்ஸ் பற்றி கேள்விப்பட்டு, சார்லட்டன்களில் சேருவதில் ரோஜர்ஸ் ஆர்வத்தை அளவிடுவது பற்றி ஐசனை தொடர்பு கொண்டார். ரோஜர்ஸ் இதற்கு முன்பு இரண்டு முறை அவர்கள் நிகழ்த்துவதைப் பார்த்திருந்தார், ஒரு முறை அவர்கள் வேறு முன்னணி வீரரைக் கொண்டிருந்தபோது, பின்னர் 1995 இல். இசை மற்றும் ஆடிஷன் பற்றி ஒரு மணி நேர தொலைபேசி அழைப்புக்குப் பிறகு, ரோஜர்ஸை ப்ரூக்ஸ் தொடர்பு கொண்டார், அவர் அவரை அவர்களுடன் சேர முறைப்படி அழைத்தார். இதற்கு முன்பு, ப்ரைமல் ஸ்க்ரீமின் செயலற்ற தன்மை காரணமாக டஃபியை இசைக்குழுவில் உறுப்பினராக்கியிருக்கலாம் என்று பரிந்துரைக்கப்பட்டது, ஆனால் இந்த நேரத்தில், அந்த இசைக்குழு மீண்டும் வேலை செய்யத் தொடங்கியது. ஜூன் 1997 இல், சார்லட்டான்கள் அமெரிக்க சுற்றுப்பயணத்தைத் தொடங்கினர், இது எம். சி. ஏ ரெக்கார்ட்ஸ் மூலம் "ஒன் டு அன்டர்" ரீமிக்ஸ் வெளியீட்டுடன் ஒத்துப்போனது. இது தவிர, ஆல்பம் பதிப்பு அதே மாதத்தில் அமெரிக்கா முழுவதும் பிரதான மற்றும் நவீன ராக் வானொலி நிலையங்களுக்கு வெளியிடப்பட்டது. எம்சிஏவின் தயாரிப்பு நிர்வாகத்தின் துணைத் தலைவர் ராபி ஸ்னோ முன்பு தசாப்தத்தின் தொடக்கத்தில் ஆர்சிஏ ரெக்கார்ட்ஸில் இருந்த காலத்தில் இசைக்குழுவுடன் பணிபுரிந்தார். 1990 களின் தொடக்கத்தில் மான்செஸ்டர் ஒலியுடன் அவர்கள் ஆரம்பத்தில் பிரபலமடைந்ததைப் போலவே, கெமிக்கல் பிரதர்ஸ் மற்றும் ப்ராடிஜி போன்ற ரேவ் செயல்களின் பிரபலத்தை இசைக்குழு சவாரி செய்ய முடியும் என்று அவர் உணர்ந்தார். அமெரிக்க மேற்கு கடற்கரையில் இருந்தபோது, கலிபோர்னியாவின் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் உள்ள ஒரு வடிகால் படுகையில் "ஹவ் ஹை" க்கான இசை வீடியோவை அவர்கள் படம்பிடித்தனர். அதை இயக்கிய ஹேமான், ஆரம்பத்தில் படப்பிடிப்புக்கு ஒரு ட்ரோனைப் பயன்படுத்தினார், இது கொலின்ஸுக்கு அஞ்சலி செலுத்தும் வகையில் வீடியோவின் இறுதி பதிப்பில் ஒரு காகத்திற்கு மாற்றப்பட்டது. "ஹவ் ஹை" 9 ஜூன் 1997 அன்று ஆல்பத்தின் மூன்றாவது தனிப்பாடலாக வெளியிடப்பட்டது, இதில் "டவுன் வித் தி மூக்" மற்றும் "டைட்டில் ஃபைட்" பி-பக்கங்களாக இருந்தன. "டைட்டில் ஃபைட்" ஆல்பத்தில் தோன்றுவதற்கான ஓட்டத்தில் இருந்தது, ஆனால் அந்த நேரத்தில் முடிக்கப்படாமல் விடப்பட்டது. இங்கிலாந்துக்குத் திரும்பிய பிறகு, இசைக்குழு டி இன் தி பார்க் மற்றும் பீனிக்ஸ் விழாக்களில் தோன்றியது, பின்னர் ஜப்பானில் சில நிகழ்ச்சிகளை நடத்தியது. செப்டம்பர் 1997 முதல், அவர்கள் அமெரிக்காவின் இரண்டாவது சுற்றுப்பயணத்திற்குச் சென்றனர்; இதனுடன் இணைந்து, நவீன ராக் வானொலி நிலையங்களுக்கு "ஹவ் ஹை" வெளியிடப்பட்டது. "டெல்லின் ஸ்டோரீஸ்" 20 அக்டோபர் 1997 அன்று ஆல்பத்தின் நான்காவது தனிப்பாடலாக வெளியிடப்பட்டது, "கீப் இட் டு யுவர்ஸெல்ஃப்", "க்ளீன் அப் கிட்" மற்றும் தி சார்லட்டான்களின் ஒரு டிராக், "நன்றி" இன் நேரடி பதிப்பு, பீனிக்ஸ் விழாவில் பி-பக்கங்களாக பதிவு செய்யப்பட்டது. "டெல்லின் ஸ்டோரீஸ்" க்கான இசை வீடியோ ஃபீனிக்ஸ் விழாவின் நேரடி காட்சிகளைக் கொண்டிருந்தது. ஆண்டின் இறுதியில் இங்கிலாந்தின் மற்றொரு சுற்றுப்பயணத்துடன் இது விளம்பரப்படுத்தப்பட்டது. மறு வெளியீடுகள் மற்றும் தொடர்புடைய வெளியீடுகள் "ஒன் டு அன்டர்" மற்றும் "நார்த் கண்ட்ரி பாய்" இசைக்குழுவின் முதல் தொகுப்பு ஆல்பமான மெல்டிங் பாட் (1998) இல் சேர்க்கப்பட்டன. "ஒன் டு அன்டர்", "நார்த் கண்ட்ரி பாய்", "ஹவ் ஹை" மற்றும் "டெல்லின் ஸ்டோரீஸ்" ஆகியவை அவர்களின் மூன்றாவது மற்றும் ஐந்தாவது தொகுப்பு ஆல்பங்களில் இடம்பெற்றனஃ ஃபாரெவர்ஃ தி சிங்கிள்ஸ் (2006) மற்றும் எ ஹெட் ஃபுல் ஆஃப் ஐடியாஸ் (2021). 2019 ரெக்கார்ட் ஸ்டோர் தின நிகழ்வின் ஒரு பகுதியாக, "ஒன் டு அன்டர்", "நார்த் கண்ட்ரி பாய்", "ஹவ் ஹை" மற்றும் "டெல்லின் ஸ்டோரீஸ்" ஆகியவை ஏழு அங்குல வினைல் பாக்ஸ் செட்டின் ஒரு பகுதியாக வெளியிடப்பட்டன. 2012 ஆம் ஆண்டில், பிச்சைக்காரர்கள் விருந்து ரெக்கார்ட்ஸ் ஆல்பத்தின் இரண்டு வட்டு பதிப்பை வெளியிட்டது, அதில் பி-பக்கங்கள் மற்றும் "டோன்ட் நீட் எ கன்" இன் ஆரம்ப பதிப்பு ஆகியவை அடங்கும். இதனுடன் இணைந்து, பர்கெஸ் அதே பெயரில் ஒரு சுயசரிதையை வெளியிட்டார், மேலும் இசைக்குழு ஒரு சில நிகழ்ச்சிகளை நடத்தியது, அங்கு அவர்கள் ஆல்பத்தை முழுவதுமாக நிகழ்த்தினர். 2010 ஆம் ஆண்டில் தங்கள் முதல் ஸ்டுடியோ ஆல்பமான சம் ஃப்ரெண்ட்லி (1990) க்காக இதே போன்ற நிகழ்ச்சிகளை நடத்த முடிவு செய்ததாக பர்கெஸ் கூறினார். லண்டன் தேதி கச்சேரி லைவ் மூலம் இரண்டு வட்டு நேரடி ஆல்பமாக வெளியிடப்பட்டது. 2013 ஆம் ஆண்டில், மவுண்டன் பிக்னிக் ப்ளூஸ் (தி மேக்கிங் ஆஃப் டெல்லின் ஸ்டோரீஸ்) என்ற தலைப்பில் ஆல்பத்தை உருவாக்குவது குறித்த ஆவணப்படம் டிவிடியில் வெளியிடப்பட்டது, இதில் 2012 ஆம் ஆண்டின் நிகழ்ச்சிகளில் ஒன்று போனஸாக இருந்தது. "வித் நோ ஷூஸ்" படத்தில் ஒரு பாடலின் பெயரால் இது பெயரிடப்பட்டது; ஆரம்பத்தில் மார்ச் 2013 இல் திட்டமிடப்பட்ட பின்னர், டிவிடி மே 2013 இல் வெளியிடப்பட்டது. இது லண்டன் மற்றும் மான்செஸ்டரில் திரைப்படத் திரையிடல்களுடன் விளம்பரப்படுத்தப்பட்டது. கிறிஸ் ஹால் மற்றும் மைக் கெர்ரி இயக்கிய இந்த ஆவணப்படத்தில் பிளண்ட், பர்கேஸ், ப்ரூக்ஸ் மற்றும் மார்க் காலின்ஸ் ஆகியோர் தனித்தனியாக இடம்பெற்றுள்ளனர், ஹெவன்லி பிஆர் முகவர் ஜெஃப் பாரெட், டஃபி மற்றும் புகைப்படக் கலைஞர் டாம் ஷீஹன் ஆகியோரின் கூடுதல் நேர்காணல்களுடன். 1980 முதல் 1996 வரையிலான அவர்களின் வரலாற்றின் சுருக்கமான சுருக்கத்துடன் தொடங்கி, பங்கேற்பாளர்கள் ஆல்பத்தின் உருவாக்கம், ராப் காலின்ஸின் மரணம், அவர்களின் நெப்வொர்த் செயல்திறன் மற்றும் ஆல்பத்தின் இசை வீடியோக்கள் பற்றிய கதைகளை வழங்குகிறார்கள். ஹாலின் நிறுவனமான ஸ்டார்ட் புரொடக்ஷன்ஸ் இசைக்குழுவின் 2012 கொண்டாட்ட நிகழ்ச்சிகளுக்குத் தலைமை தாங்கிய பிறகு ஆவணப்படத்தின் தயாரிப்பு தொடங்கியது. மார்க் காலின்ஸ் இந்த திட்டத்திற்கு ஒப்புதல் அளித்ததாகக் கூறினார், அதில் அவர்களுக்கு நிதி முதலீடு இல்லை. நிறுவனம் முன்பு தயாரித்த ஜூலியன் கோப், மோட் தி ஹூப்ள் மற்றும் ஷாக் பற்றிய ஆவணப்படங்களை உறுப்பினர்கள் விரும்பினர். விமர்சன ரீதியான வரவேற்பைப் பற்றி விவரித்த வில்ஸ், "சார்லாட்டன்ஸ் ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடிய அரை-மறுபிரவேசமாக கருதப்பட்ட இடத்தில், இந்த ஆல்பம் உண்மையான ஒப்பந்தமாக கருதப்பட்டது" என்றார். இங்கு காணப்படும் வகைகளின் கலவையுடன் பல்வேறு ஒப்பீடுகள் செய்யப்பட்டன, அதே போல் 1960 களில் இருந்து செயல்கள், சார்லட்டன்களின் "அதன் காரணங்களை விட உயிர்வாழ்வதில்" அதிக கவனம் செலுத்தியது, காலின்ஸின் மரணம் இசைக்குழுவின் இசை வளர்ச்சியை மறைத்தது. கடந்த வெளியீடுகளுடன் ஒப்பிடும்போது "ஆல்பத்தின் தரத்தில் எந்த வீழ்ச்சியும் இல்லை" என்று ராப் உணர்ந்தார், ஏனெனில் அவர்கள் "முழு-ஆன், கடுமையான, [தங்கள்] சொந்த பலத்தில் நம்பிக்கை கொண்டவர்கள்" என்பதை இசைக்குழு காட்டுகிறது. என்டர்டெயின்மென்ட் வீக்லியின் டாம் லான்ஹாம், இசைக்குழு ஆல்பத்தில் "கருணை, கண்ணியம் மற்றும் புதிய படைப்பு அர்ப்பணிப்புடன் மரணத்தை எதிர்கொள்கிறது" என்று எழுதினார். ராப் காலின்ஸுக்கு பொருத்தமான அஞ்சலி செலுத்தும் ஒரு நீடித்த ஆல்பத்தை அவர்கள் உருவாக்கியதாக மையர்ஸ் நினைத்தார், மேலும் இது "ஒத்திசைவானதாகத் தெரிகிறது, மேலும் இசைக்குழு முன்னெப்போதையும் விட ஒன்றுபட்டதாகத் தெரிகிறது" என்றும் கூறினார். ஸ்டீவ் டெய்லர் தனது புத்தகமான தி ஏ டு எக்ஸ் ஆஃப் ஆல்டர்நேட்டிவ் மியூசிக் (2006) இல், இசைக்குழுவில் ஒரு "கவனம் மற்றும் உணர்ச்சி ஆழம்" இருப்பதாகக் கூறினார், இது முந்தைய வெளியீடுகளில் இல்லாதது. ரோலிங் ஸ்டோன் எழுத்தாளர் ஜேசன் கோஹன் கூறுகையில், இசைக்குழு "தொழில்துறை ஹிப்-ஹாப் ஆத்மாவை உற்சாகமான, மெல்லிசை '60 களின் ராக் தாக்கங்களுடன் துரத்துகிறது, ஆனால் அவர்கள் தங்கள் பின்நவீனத்துவத்தை நன்கு வடிவமைக்கப்பட்ட பாடல்கள் மற்றும் வெட்கமில்லாத ராக்கின் ஆகியவற்றின் அடிப்படை எளிமையிலிருந்து திசைதிருப்ப ஒருபோதும் அனுமதிக்கவில்லை". "ஆல்பம் முழுவதும் பின்னடைவின் சுடர் எரிகிறது" என்பதால் இசைக்குழு "அவர்களின் உற்சாகத்தை முறிக்கும் நிலைக்குத் தள்ளியது" என்று மோர்டன் உணர்ந்தார். பர்கெஸின் "நம்பிக்கையின் நீரோடைகள் மற்றும் காயப்படுத்தும் பாடல் வரிகள் இன்னும் ஒரு குழப்பமான குழந்தையின் இதயத்தை ஊற்றுவதாக இருந்தாலும், மார்க் காலின்ஸின் கிட்டார் வேலைப்பாடுகளால் தொகுக்கப்பட்டபோது அவை" இழிந்த சிந்தனையை விட பத்து அடி உயரம் குதிக்கின்றன "என்று அவர் கூறினார். பர்கெஸின் பாடல் வரிகள் சமகாலத்திய பிளாக் கிரேப்பை விட "மிகவும் குறைத்து மதிப்பிடப்பட்டவை மற்றும் குறைவான கார்ட்டூன் [இஷ்]" என்று டெய்லர் பாராட்டினார். கன்சுமபிள் ஆன்லைனின் டிம் கென்னடி பாடல் வரிகள் "இனி குழந்தைத்தனமாக இல்லை" என்று ஈர்க்கப்பட்டார், ஏனெனில் பர்கெஸ் இப்போது "அறுபதுகளில் இருந்து மிகவும் ஹேக்னீ செய்யப்பட்ட நல்ல நேர கிளிச்ச்களை அடிக்கடி நம்பியுள்ளார்". வணிக ரீதியான செயல்திறன் மற்றும் பாராட்டுகள் டெல்லின் ஸ்டோரீஸ் ஸ்காட்லாந்து மற்றும் இங்கிலாந்தில் ஆல்பம் தரவரிசையில் முதலிடத்தை எட்டியது. இது வெளியான முதல் வாரத்தில் 70,000 பிரதிகள் விற்றது, சூப்பர் கிராஸின் இன் இட் ஃபார் தி மனி முதலிடத்தை அடைவதைத் தடுத்தது; 4,99 டாலர் தள்ளுபடி செய்யப்பட்ட கேசட் பதிப்பு உதவியது என்று வில்ஸ் கோட்பாடு கூறினார். இது இசைக்குழுவை இங்கிலாந்தில் ஆர். இ. எம். க்கு அடுத்தபடியாக மூன்று ஆல்பங்களை தரவரிசையில் முதலிடத்தில் வைத்த இரண்டாவது முறையாக மாற்றியது. டெல்லனின் கதைகள் ஸ்வீடனில் 35 வது இடத்தையும், நோர்வேயில் 37 வது இடத்தையும் எட்டின. இங்கிலாந்தில் உள்ள பிரிட்டிஷ் ஃபோனோகிராஃபிக் இண்டஸ்ட்ரி அதன் வெளியீட்டு மாதத்தில் தங்க சான்றிதழ் அளித்தது, பின்னர் ஜனவரி 1998 இல் பிளாட்டினம் அந்தஸ்தை அடைந்தது. 1999 வாக்கில், இது ஜப்பானில் 100,000 பிரதிகள் விற்றது, ஜனவரி 2022 நிலவரப்படி, இங்கிலாந்தில் 344,000 பிரதிகள் விற்கப்பட்டன. "ஒன் டு அன்டர்" ஸ்காட்லாந்தில் முதலிடத்திலும், இங்கிலாந்தில் மூன்றாவது இடத்திலும், அயர்லாந்தில் 25 வது இடத்திலும், ஸ்வீடனில் 59 வது இடத்திலும் உள்ளன. இது 2018 ஆம் ஆண்டில் இங்கிலாந்தில் வெள்ளி சான்றிதழ் பெற்றது. "நார்த் கண்ட்ரி பாய்" ஸ்காட்லாந்தில் முதலிடத்திலும், இங்கிலாந்தில் நான்காவது இடத்திலும் தரவரிசைப்படுத்தப்பட்டது. இது 2023 ஆம் ஆண்டில் இங்கிலாந்தில் வெள்ளி சான்றிதழ் பெற்றது. "ஹௌ ஹை" ஸ்காட்லாந்தில் மூன்றாவது இடத்திலும், இங்கிலாந்தில் ஆறாவது இடத்திலும் தரவரிசைப்படுத்தப்பட்டது. "டெல்லின் ஸ்டோரீஸ்" ஸ்காட்லாந்தில் ஒன்பதாவது இடத்திலும், இங்கிலாந்தில் 16 வது இடத்திலும் தரவரிசைப்படுத்தப்பட்டது. பிட்ச்போர்க் அதன் சிறந்த 50 பிரிட் பாப் வெளியீடுகளின் பட்டியலில் 29 வது இடத்தைப் பிடித்தது. நீங்கள் இறப்பதற்கு முன் நீங்கள் கேட்க வேண்டிய 1001 ஆல்பங்கள் என்ற புத்தகத்திலும் இந்த ஆல்பம் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. லோடெட் விருதுகளில் "ஒன் டு அன்டர்" தசாப்தத்தின் தனிப்பாடலை வென்றது, அதற்கு பர்கெஸ் குறிப்பிட்டார், "நான் வேறு ஏதாவது தேர்ந்தெடுத்திருப்பேன். 'கதைகளைச் சொல்லுங்கள்' அநேகமாக. மார்ட்டின் பிளண்ட், ஜான் ப்ரூக்ஸ், டிம் பர்கேஸ், மார்க் காலின்ஸ் மற்றும் ராப் காலின்ஸ் ஆகியோரால் எழுதப்பட்ட அனைத்து பாடல்களும். குறிப்பிடப்பட்ட இடத்தைத் தவிர, ஒரு கையேடுக்கு பணியாளர் பணியாளர்கள். சார்லட்டன்ஸ் ஜான் ப்ரூக்ஸ்-டிரம்ஸ் மார்க் காலின்ஸ்-கிட்டார், லூப்ஸ் (டிராக் 1) மார்ட்டின் பிளண்ட்-பாஸ் டிம் பர்கேஸ்-முன்னணி குரல்கள் ராப் காலின்ஸ்-கீபோர்டுகள், பின்னணி குரல்கள் கூடுதல் இசைக்கலைஞர்கள் மார்ட்டின் டஃபி-கீபோர்டுகள் டேவ் சார்லஸ்-பெர்குஷன் டாம் ரோலண்ட்ஸ்-லூப்ஸ் (டிராக்குகள் 1,3 மற்றும் 4) ரிச்சர்ட் மார்ச்-லூப்ஸ் (டிராக் 1) மார்ட்டின் ரெய்லி-ஸ்ட்ரிங் லூப் (டிராக் 3) தயாரிப்பு மற்றும் வடிவமைப்பு தி சார்லட்டன்ஸ்-தயாரிப்பாளர் டேவ் சார்லஸ்-தயாரிப்பாளர் (டிராக் 7 தவிர), பொறியாளர் ரிக் பீட்-தயாரிப்பாளர் (டிராக்குகள் 7 மற்றும் 11), பொறியாளர் பில் ஆல்ட்-புகைப்பட எதிர்மறை-வடிவமைப்பு விளக்கப்படங்கள் டாம் ஷீஹான்-உதவி பொறியாளர் டாம் ஷீஹான்-வார இறுதி அட்டவணைகள்