The Hairy Ape
தி ஹைரி ஏப் என்பது அமெரிக்க நாடக ஆசிரியர் யூஜின் ஓ 'நெய்ல் எழுதிய 1922 ஆம் ஆண்டு வெளிப்பாட்டு நாடகமாகும். இது யாங்க் என்று அழைக்கப்படும் ஒரு மிருகத்தனமான, சிந்தனையற்ற தொழிலாளியைப் பற்றியது, நாடகத்தின் கதாநாயகன், பணக்காரர்களால் கட்டுப்படுத்தப்படும் உலகில் சொந்தமானது என்ற உணர்வைத் தேடுகிறார். முதலில், யாங்க் ஒரு கடல் லைனரின் என்ஜின்களைத் தூண்டும்போது பாதுகாப்பாக உணர்கிறார், மேலும் கப்பலின் என்ஜின்கள் மற்றும் அவரது ஆட்கள் மீது தனது உடல் சக்தி குறித்து மிகுந்த நம்பிக்கை கொண்டுள்ளார். இருப்பினும், எஃகு வணிகத்தில் ஒரு தொழிலதிபரின் பணக்கார மகள் அவரை ஒரு "அழுக்கு மிருகம்" என்று குறிப்பிடும்போது, யாங்க் அடையாளத்தின் நெருக்கடிக்கு ஆளாகிறார், எனவே அவரது மன மற்றும் உடல் சீரழிவு தொடங்குகிறது. அவர் கப்பலை விட்டு வெளியேறி மன்ஹாட்டனுக்குள் அலைந்து திரிகிறார், ஆனால் அவர் எங்கும் இல்லை-ஃபிஃப்த் அவென்யூவில் உள்ள சமூகத்தினருடனோ அல்லது நீர்வீழ்ச்சியில் உள்ள தொழிலாளர் அமைப்பாளர்களுடனோ அல்ல. சமூகத்தைச் சேர்ந்தவர்களுக்கான ஒரு போராட்டத்தில், யாங்கின் மனநிலை விலங்குவாதமாக சிதைகிறது, இறுதியில், அவர் ஒரு குரங்கால் தோற்கடிக்கப்படுகிறார், அதில் யாங்கின் தன்மை பிரதிபலிக்கிறது. தி ஹைரி ஏப் என்பது தொழில்மயமாக்கல் மற்றும் சமூக வர்க்கம் யாங்க் என்ற மாறும் கதாபாத்திரத்தின் மீது ஏற்படுத்தும் தாக்கத்தின் சித்தரிப்பாகும். கதாபாத்திரங்கள் பாப் "யாங்க்" ஸ்மித்-கப்பலில் பணிபுரியும் மனிதர். அவர் மற்ற தொழிலாளர்களிடையே ஒரு தலைவராக உள்ளார், மேலும் அவரது கடின உழைப்பை அவர் பாராட்டவில்லை என்று கருதும் சர்வாதிகார உயர் வர்க்கத்திற்கு எதிராக கிளர்ச்சி செய்கிறார். நெல்-ஒரு வயதான கப்பல் தொழிலாளி. வேலையின் ஒற்றுமையை அவரால் பார்க்க முடிகிறது, மேலும் முதலாளித்துவ சமுதாயத்தின் படிநிலையை அவர் அறிந்திருப்பதாகத் தெரிகிறது. அவர் பகுத்தறிவின் குரலின் அடையாளமாகக் கருதப்படுகிறார், மேலும் யாங்க் தனது கலகத் தேடலைத் தொடங்கும்போது நாடகத்தின் பாதியிலேயே காணாமல் போகிறார். லாங்-மற்றொரு கப்பல் தொழிலாளி யாங்குடன் ஃபிஃப்த் அவென்யூவுக்குச் செல்கிறார், அங்கு உயர் வகுப்பினருக்கு எதிரான அவரது ஆரம்ப கிளர்ச்சி செயல் நடைபெறுகிறது. மில்ட்ரெட் டக்ளஸ்-யாங்க் கப்பலில் வேலை செய்வதைக் கண்டு மயங்கி விழும் ஒரு இளம், பணக்கார சமூக ஆர்வலர். அவரது நடத்தை மற்றும் தோற்றத்தால் பீதியடைந்த அவர், உயர் வகுப்பினருக்கு எதிரான அவரது கிளர்ச்சியைத் தூண்டும் ஒரு "அழுக்கு மிருகம்" என்று அவரை அழைக்கிறார். ஒரு அமைப்பின் செயலாளர்-ஒரு தொழிலாளர் சங்கத்தில் பணிபுரிகிறார் மற்றும் அமைதியான வேலைநிறுத்தங்கள் மற்றும் துண்டு பிரசுரங்களை அனுப்புவதற்கு ஆதரவாக வன்முறை கிளர்ச்சி பற்றிய யாங்கின் கருத்துக்களை நிராகரிக்கிறார். கதைக்களம் இந்த நாடகம் எட்டு காட்சிகளாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. காட்சி 1: அட்லாண்டிக் பெருங்கடலின் குறுக்கே ஒரு பயணத்திற்காக நியூயார்க்கிலிருந்து பயணித்த ஒரு பயணக் கப்பலின் தீயணைப்பு வீரர்களின் முன்னறிவிப்பில். கடமையில் இல்லாத ஆண்கள் குடிபோதையில் பேசுகிறார்கள், பாடுகிறார்கள். மனிதர்களிடையே ஒரு தலைவராக சித்தரிக்கப்படும் யாங்க், கப்பல் மற்றும் உலகின் இயந்திரங்களுக்கு எரிபொருள் செலுத்தும் தனது பலத்தில் நம்பிக்கை கொண்டுள்ளார். அவர் மற்ற இரண்டு தீயணைப்பு வீரர்களிடம் குறிப்பிட்ட அவமதிப்பைக் காட்டுகிறார்ஃ லாங், சோசலிச சாய்வு கொண்ட ஒரு ஆங்கிலேயர், மற்றும் காற்றால் இயங்கும் பாய்மரக் கப்பல்களின் நாட்களை ஆர்வத்துடன் பிரதிபலிக்கும் ஒரு வயதான ஐரிஷ் மனிதர். காட்சி 2: மில்ட்ரெட் டக்ளஸ் (ஒரு எஃகு தொழிலதிபரின் மகள்) மற்றும் அவரது அத்தை சூரியக் குளியல் போது கப்பலில் தளத்திற்கு மேலே பேசுகிறார்கள். சமூகப் பணிகளைச் செய்வதற்கான மில்ட்ரெட்டின் விருப்பம் குறித்து அவர்கள் வாதிடுகிறார்கள், கப்பலின் ஸ்டோக்ஹோலுக்கு திட்டமிடப்பட்ட வருகைக்காக இரண்டு அதிகாரிகள் அவளை தளங்களுக்குக் கீழே அழைத்துச் செல்ல வரும்போது மட்டுமே முடிவடைகிறது. மில்ட்ரெட் ஏன் ஏழைகளுக்கு உதவ விரும்புகிறார் என்பது அவளுடைய அத்தைக்கு புரியவில்லை. அவள் பொருட்படுத்தாமல் டெக்கிற்கு கீழே செல்கிறாள். காட்சி 3: ஸ்டோக்ஹோலில், யாங்கும் மற்ற தீயணைப்பு வீரர்களும் தங்கள் அன்றாட வேலையில் பெருமிதம் கொள்கிறார்கள். மில்ட்ரெட் நுழையும்போது யாங்க் கவனிக்கவில்லை, அதற்கு பதிலாக காணப்படாத பொறியாளரை நோக்கி அச்சுறுத்தல்களைக் கூச்சலிடுகிறார், இயந்திரங்களை நிலக்கரி போடும்படி ஆணையிடுகிறார். அவள் நுழையும் போது ஆண்கள் திரும்பிச் செல்வதை நிறுத்துகிறார்கள். அவர்கள் ஏன் வேலை செய்வதை நிறுத்திவிட்டார்கள் என்று குழப்பமடைந்த அவர், மில்ட்ரெட்டைப் பார்க்கத் திரும்புகிறார்; அவரது அணுகுமுறையாலும் தோற்றத்தாலும் அவள் மிகவும் அதிர்ச்சியடைகிறாள், அவள் அவரை ஒரு அழுக்கு மிருகம் என்று அழைத்து மயக்கமடைகிறாள். காட்சி 4: தீயணைப்பு வீரர்களின் முன்னறிவிப்பில் மீண்டும். ஸ்டோக்ஹோலில் நடந்த சம்பவம் குறித்து யாங்க் யோசித்து வருகிறார். மற்ற ஆண்கள் அவரிடம் கேள்வி கேட்டு, அவர் காதலிக்கிறாரா என்று கேட்டு அவரது கோபத்தைப் புரிந்துகொள்ள முயற்சிக்கிறார்கள். யாங்க் ஒரு முடி குரங்கைப் போல இருப்பதாகக் கூறியதற்காக மில்ட்ரெட் மீது கோபப்படுகிறார். அவர் கோபமடைந்து மில்ட்ரெட் மீது பழிவாங்க முயற்சிக்கிறார். இருப்பினும், அவர் கதவை அடைவதற்கு முன்பே அவரது ஆட்கள் அவரை தரையில் மல்யுத்தம் செய்கிறார்கள். காட்சி 5: மூன்று வாரங்களுக்குப் பிறகு நியூயார்க்கில் உள்ள ஃபிஃப்த் அவென்யூவில், கப்பல் அதன் பயணத்திலிருந்து திரும்பிய பிறகு. யாங்கும் லாங்கும் நகரம் எவ்வளவு தூய்மையானது என்பதைப் போற்றிப் பார்த்து, உயர் வகுப்பினரை எவ்வாறு சிறப்பாகத் தாக்குவது என்பது குறித்து வாதிடுகிறார்கள். மில்ட்ரெட்டுக்கு எதிராக பழிவாங்குவதில் இன்னும் வெறித்தனமாக இருக்கும் யாங்க், லாங் சம்பவ இடத்திலிருந்து தப்பி ஓடும்போது தெருக்களுக்கு வரும் பல தேவாலயங்களுக்குச் செல்வோரை முரட்டுத்தனமாக குற்றம் சாட்டுகிறார். யாங்க் ஒரு மனிதனின் முகத்தில் குத்துகிறார், அதன்பிறகு விரைவில் கைது செய்யப்படுகிறார். காட்சி 6: பிளாக்வெல்ஸ் தீவில் உள்ள சிறையில் அடுத்த நாள் இரவு, யாங்க் 30 நாள் சிறைத்தண்டனை அனுபவிக்கத் தொடங்கினார். சிறைச்சாலையை ஒரு மிருகக்காட்சிசாலையாகப் பார்த்த அவர், அங்கு எப்படி காயம் அடைந்தார் என்பதை மற்ற கைதிகளிடம் கூறுகிறார். அவர்களில் ஒருவர் உலகின் தொழில்துறை தொழிலாளர்களைப் பற்றி அவரிடம் கூறுகிறார், மேலும் அவர் சேருவது பற்றி சிந்திக்க வேண்டும் என்று அறிவுறுத்துகிறார். மில்ட்ரெட் மற்றும் அவரது தந்தையைப் பற்றிய எண்ணத்தால் கோபமடைந்த யாங்க், தப்பிக்கும் முயற்சியில் தனது சிறையின் கம்பிகளை வளைக்கத் தொடங்குகிறார், ஆனால் காவலர்கள் பலமாக பதிலடி கொடுக்கிறார்கள். காட்சி 7: ஒரு மாதத்திற்குப் பிறகு, யாங்க் சிறையிலிருந்து விடுவிக்கப்பட்ட பிறகு உள்ளூர் ஐ. டபிள்யூ. டபிள்யூ அலுவலகத்திற்குச் சென்று குழுவில் சேருகிறார். கப்பலின் தீயணைப்பு வீரர்கள் பலர் சேராததால் உள்ளூர் உறுப்பினர்கள் முதலில் அவரை தங்கள் அணிகளில் வைத்திருப்பதில் மகிழ்ச்சியடைகிறார்கள். இருப்பினும், எஃகு அறக்கட்டளையை வெடிக்கச் செய்வதற்கான தனது விருப்பத்தை அவர் வெளிப்படுத்தும்போது, அவர் அரசாங்கத்திற்காக வேலை செய்கிறார் என்று அவர்கள் சந்தேகிக்கிறார்கள், அவரை வெளியேற்றுகிறார்கள். தெருக்களில், யாங்க் ஒரு போலீஸ்காரருடன் தொடர்பு கொள்கிறார், அவர் அவரைக் கைது செய்வதில் ஆர்வம் காட்டவில்லை, மேலும் அவருடன் செல்லச் சொல்கிறார். காட்சி 8: அடுத்த நாள் மாலை, யாங்க் மிருகக்காட்சிசாலையை பார்வையிடுகிறார். அவர் ஒரு கொரில்லாவுடன் அனுதாபப்படுகிறார், அவை ஒன்றே என்று நினைக்கிறார். அவர் தனது கூண்டிலிருந்து மிருகத்தை விடுவித்து, அவர்கள் நண்பர்கள் போல தன்னை அறிமுகப்படுத்திக் கொள்ள அதை அணுகுகிறார். கொரில்லா யாங்கை தாக்கி, அவரது விலா எலும்புகளை கொடூரமாக நசுக்கி, அவர் இறக்கும் கூண்டுக்குள் வீசுகிறது. இருத்தலியல் நாடகத்தின் ஒரு பொதுவான பகுப்பாய்வு, கதாநாயகன் ஒரு இருத்தலியல் நெருக்கடியை அனுபவிப்பதைக் குறிக்கும் வகையில் இது ஒரு இருத்தலியல் துண்டு என்று கூறுகிறது. யாங்க் தான் கடல் கப்பலுக்கான ஒரே வழங்குநர் என்று நம்பினார்; அவர் தனது வேலை மதிப்புக்குரியது என்று நம்பியதால் அவர் திருப்தி அடைந்தார். மூன்றாவது காட்சியில் மில்ட்ரெட் அவரை ஒரு "அழுக்கு மிருகம்" என்று அழைக்கும்போது, அவர் தன்னை மட்டுமே நம்பியிருப்பதாக நம்பும் உயர் வகுப்பினருக்கு எதிராக கிளர்ச்சி செய்யத் தொடங்குகிறார். அவமதிப்புக்குப் பிறகு, அவர் அவர்களுக்கு எவ்வளவு சிறிய மதிப்புடையவர் என்பது யாங்கிற்குத் தெளிவாகத் தெரிந்தது, இதனால் அவர்களுக்கு எதிராக அவரது கிளர்ச்சியைத் தூண்டியது. இருப்பினும், அவர் எதிர்க்கும் பெரும்பாலான மக்கள் தனக்கு இரண்டாவது சிந்தனையைத் தரவில்லை என்பதை அவர் விரைவில் கண்டுபிடிப்பார். ஐந்தாவது அவென்யூவில் காட்சி ஐந்தில் காணப்படுவது போல், அவரது முழு இருப்பு அவர்களுக்கு மிகவும் சிறியது, அவரது கிளர்ச்சி செயல் கவனிக்கப்படாமல் போகிறது. முழு உயர் வகுப்பினருக்கும் எதிராக கிளர்ச்சி செய்வது சாத்தியமற்றது என்பதை யாங்க் காண்கிறார், ஏனெனில் அவருக்கு எதிராக கிளர்ச்சி செய்ய உண்மையான உறுதியான விஷயம் எதுவும் இல்லை. அவரது போராட்டம் தொடங்குவதற்கு முன்பே தோல்வியடைகிறது. கதையின் இந்த அம்சம் யாங்கை நாடகத்தின் இருத்தலியல் அல்லது அபத்தமான கதாநாயகனாக தகுதிப்படுத்துகிறது, அதில் அவர் தனது முழு இருப்பையும் ஒரு அர்த்தமற்ற கிளர்ச்சிக்கு அர்ப்பணிக்கிறார், அது எதையும் சாதிக்காது. அவர் இறுதி தியாகத்தை, தனது உயிரை, எதற்கும் கொடுக்கவில்லை. இருப்பினும், நாடகத்தின் முடிவில், அவரது போராட்டம் சரிந்தது என்பது தெளிவாகத் தெரிந்ததும், யாங்க் வருத்தத்துடன் ஏற்றுக்கொள்ளப்படுவதை அனுபவிக்கிறார். அவரால் சூழ்நிலையை வெளிச்சமாக்க முடிகிறது, இறுதியாக உலகில் தனது நிலையை ஏற்றுக்கொள்கிறார், அவரது விடுதலை அவரது இருப்பின் பயனற்ற தன்மையிலிருந்து பெறப்படுகிறது. விடுதலை கொரில்லாவுடன் இறுதி காட்சியில் காணப்படுகிறது. யாங்க் சென்று உயர் வகுப்பினருக்கு சமமான தனது அடையாளத்தை சந்திக்கிறார், அவர்கள் சுரண்டுவதற்கு மிருகங்களைத் தவிர வேறில்லை. யாங்க் மீண்டும் உலகில் தனது நிலைப்பாட்டுடன் உடன்படுகிறார், மேலும் அவர் எங்கோ சேர்ந்தவர் என்பதை அறிந்துகொண்டு இறந்துவிடுகிறார். ஆண்மை ஓ 'நீல் இருத்தலியல் நெருக்கடியின் ஆழத்தை ஆராய்வது மட்டுமல்லாமல், மனிதனின் பழமையான இயல்பையும் ஆராய்கிறார். அவர் தனது வாசகர்களுக்கு ஒரு கதாநாயகனை வழங்குகிறார், இது ஆண்பால் என்பதன் ஒவ்வொரு அம்சத்தையும் வெளிப்படுத்துகிறது. அவர் வலிமையானவர், மிருகத்தனமானவர், கடின உழைப்பாளி. ஏறக்குறைய ஒவ்வொரு விளக்கத்திலும், யாங்க் ஒரு நியாண்டர்தாலாக காட்டப்படுகிறார், அவர் கட்டளைகளை கத்துகிறார் மற்றும் சத்தியம் செய்கிறார். சில சந்தர்ப்பங்களில் அவர் தனது மிருகத்தனமான இருப்பைப் பற்றி சிந்திக்கும் ரோடினின் தி சிந்தனையாளர் போல வேட்டையாடுகிறார். யாங்கின் உலகம் மில்ட்ரெட்டைச் சந்திக்கும் போது மாறுகிறது, ஏனென்றால் திடீரென்று அவரது உலகம் அவர் நினைத்ததை விட மிகப் பெரியதாகிவிட்டது. அவரை அவரது மதிப்பிற்காகப் பார்க்காத ஒரு முழு வர்க்கத்திற்கும் அவர் அம்பலப்படுத்தப்படுகிறார், மேலும் அவரைப் பார்த்து திகைக்கிறார். மில்ட்ரெட் உயர் வகுப்பை அடையாளப்படுத்த வருகிறார், அவர் கிளர்ச்சிக்கு தன்னை அர்ப்பணித்தார். ஓ 'நீல் இந்த தோற்றம்-வகை மனிதனை தாழ்ந்த உயர் வர்க்க நவீன மனிதருடன் இணைக்கிறார். படலம் கதாநாயகனான யாங்கின் மீது பார்வையாளர்களின் அனுதாபத்தை அனுமதிப்பது மட்டுமல்லாமல், அவர்கள் நவீன மனிதனாக மாறியதை கருத்தில் கொள்ள பார்வையாளர்களை கட்டாயப்படுத்துகிறது. இது "கீழ் வர்க்க ஆண்மையின் இலட்சியமயமாக்கல் பரவலாக இருந்த" ஒரு காலமாகும், மேலும் அவர்களின் தலைமையில் அந்த கீழ் வர்க்க, ஆண்பால் மனிதனின் சுருக்கமான யாங்க் வந்தார். யாங்கின் வீரம் உடல் ரீதியாக எல்லாவற்றிலும் சிறந்தவராக இருப்பதற்கான அவரது உள்ளார்ந்த திறனில் உள்ளது, அவர் தனது கைகளால் செய்யும் வேலையால் வாழ்கிறார், இறக்கிறார். ஆண்களுடனான உறவு எப்போதுமே கதைசொல்லலின் ஒரு முக்கிய பகுதியாக இருந்து வருகிறது, ஆனால் விரைவான தொழில்நுட்ப முன்னேற்றத்தின் வெளிச்சத்தில் இருபதாம் நூற்றாண்டில் இது புதிய அர்த்தத்தை எடுத்துக்கொள்கிறது. கருப்பொருள்கள் தொழில்மயமாக்கலின் மூலம் சமூகப் பின்னடைவு ஹேய்ரி ஏப் என்பது தொழில்துறை தொழிலாள வர்க்கத்தின் ஒடுக்குமுறையைக் காட்டுகிறது. முதலாளித்துவ அமைப்பு உழைக்கும் மனிதனை துன்புறுத்துகிறது என்ற தி ஹைரி ஏப் ஓ 'நெய்லின் தெளிவான நம்பிக்கையை நிரூபித்த போதிலும், தனிப்பட்ட தேவைகளை பூர்த்தி செய்யவோ அல்லது தனித்துவமான பிரச்சினைகளை தீர்க்கவோ முடியாத ஒரு சோசலிச இயக்கத்தை அவர் விமர்சிக்கிறார். தொழில்துறை சூழல் நச்சு மற்றும் மனிதாபிமானமற்றதாக முன்வைக்கப்படுகிறது; பணக்காரர்களின் உலகம், மேலோட்டமான மற்றும் கையாளுதல். யாங்க் மனித நிலைமையின் பிரதிநிதியாகவும் விளக்கப்பட்டுள்ளார், அவரது தனிமைப்படுத்தப்பட்ட நனவால் இயற்கையிலிருந்து அந்நியப்படுத்தப்பட்டார், எந்த சமூகக் குழுவிலும் அல்லது சூழலிலும் இருப்பதை கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. இது கப்பல் மற்றும் நியூயார்க் ஆகிய இரண்டின் தொழில்மயமாக்கலின் விளைவாகும். இன சீரழிவு பல விமர்சகர்கள் பெரும்பாலும் தி ஹைரி ஏப் இல் ஓ 'நெய்லின் இனம் பற்றிய கருத்து குறித்து வாதிட்டனர். பெரும்பாலும் நிலக்கரியுடன் பணிபுரிந்த யாங்க், நாடகத்தின் மூலம் "கருப்பு முகத்தைக்" கொண்டிருப்பதாகக் கூறப்படுகிறது. "பிளாக்ஃபேஸ்" என்ற இந்த விளக்கம் யாங்கின் இனம் குறித்து ஒரு விவாதத்திற்கு வழிவகுத்துள்ளது. ஷேவ் செய்யப்படாத முகத்துடன் இணைந்த நிலக்கரி அவரது முகத்தின் வெண்மையை மறைத்து, அவரது தேசியத்தை நிராகரித்துள்ளது. இந்த பண்புகள் அனைத்தும் சேர்ந்து நாடகம் முழுவதும் அவரது உடல் மற்றும் உளவியல் வீழ்ச்சிக்கு பங்களிக்கின்றன. அவரது உணர்ச்சி ரீதியான தீங்கு அவரது உடல் சீரழிவையும் பிரதிபலிக்கிறது, அங்கு இறுதியாக நாடகத்தின் முடிவில் அவர் விலங்கு குணங்களை எடுத்துள்ளார். கடைசி காட்சியில், யாங்க் குரங்குக்கு அவை ஒரே மாதிரியானவை என்று விளக்க முயற்சிக்கிறார், அவற்றின் ஒத்த குணங்களைக் காண்பிப்பதற்கான அவரது முயற்சிகள் யாங்கின் மரணத்தில் முடிவடைகின்றன. குரங்கால் யாங்க் தோற்கடிக்கப்பட்டது அவரது மனநிலையையும் அவரது இனம் மற்றும் சமூக வர்க்கத்தையும் சீரழிக்கிறது. தயாரிப்பு காலவரிசை 1922: தி ஹைரி ஏப் முதன்முதலில் புரோவின்ஸ்டவுன் பிளேயர்களால் தயாரிக்கப்பட்டது. ராபர்ட் எட்மண்ட் ஜோன்ஸ் இயக்கி வடிவமைத்த இந்தத் தயாரிப்பு, அதன் வெளிப்பாட்டு செட் வடிவமைப்பு மற்றும் மேடை நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தியதற்காக பாராட்டப்பட்டது, மேலும் பிராட்வேயில் உள்ள பிளைமவுத் தியேட்டருக்கு மாற்றப்பட்டது. நடிகர் லூயிஸ் வோல்ஹைம் யாங்கின் விளக்கத்திற்காக பிரபலமானார். 1930: ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க நடிகர் பால் ராப்சன் முக்கிய வெள்ளை வேடத்தில் நடித்த லண்டன் தயாரிப்பு, ஐந்து நிகழ்ச்சிகள் மட்டுமே இருந்தபோதிலும், விமர்சன ரீதியாக வெற்றி பெற்றது. 1944: ஜூல்ஸ் லெவி தயாரித்த குறைந்த பட்ஜெட் திரைப்பட பதிப்பு, யுனைடெட் ஆர்ட்டிஸ்ட்ஸ் வெளியிட்டது, வில்லியம் பெண்டிக்ஸ், சூசன் ஹேவர்ட், டோரதி கமிங்கோர் மற்றும் ஜான் லோடர் ஆகியோர் நடித்தனர். நியூயார்க் சன் பத்திரிகையில் வெளியான ஒரு மதிப்பாய்வின்படி, இது ஒரு "மகிழ்ச்சியான முடிவை" கொண்டிருந்தது மற்றும் பொதுவாக "கதையை இலகுவாகவும், சமூக முக்கியத்துவத்துடன் குறைவாகவும் ஏற்றியது". 1987: பீட்டர் ஸ்டீனின் மறுமலர்ச்சியின் பின்னர் குறிப்பிடத்தக்க தயாரிப்புகள் 1996: வில்லெம் டாஃபோ கதாநாயகனாக நடித்த வூஸ்டர் குழுமத்தின் பின்நவீனத்துவ மல்டிமீடியா விளக்கம். 2004: டெக்சாஸின் சான் அன்டோனியோவில் உள்ள செல்லார் தியேட்டரில் உள்ள சான் பெட்ரோ பிளேஹவுஸில் தி ஹைரி ஏப் நேர்மறையான விமர்சனங்களைப் பெற்றது. சான் அன்டோனியோ எக்ஸ்பிரஸ் நியூஸின் டெபோரா மார்ட்டின் பிராட் மில்னேவைப் பற்றி "அவரது யாங்க் கச்சா மற்றும் மறக்க கடினமாக உள்ளது" என்றார். 2006: தி ஹைரி ஏப் நியூயார்க் நகரில் உள்ள ஐரிஷ் ரெபெர்டரி தியேட்டரால் நேர்மறையான விமர்சனங்களுக்கு அரங்கேற்றப்பட்டது. தி ஐரிஷ் வாய்ஸ் அறிவித்தது, "ஓ 'நெய்லின் ஆவி இன்னும் எதிரொலிக்கிறது. [இந்த] புதிய தயாரிப்பு தி ஹைரி ஏப் ஓ 'நீல் ஏன் முதல் ஐரிஷ்-அமெரிக்க நாடக ஆசிரியராக கருதப்படுகிறார் என்பதை நமக்கு நினைவூட்டுகிறது ". 2009: ஹைபோக்ரைட்ஸ் தியேட்டர் நிறுவனத்தின் இயக்குனர் சீன் கிரானி சிகாகோவில் உள்ள குட்மேன் தியேட்டரில் தி ஹைரி ஏப் தயாரிப்பை அரங்கேற்றினார். 2012: லண்டன் பாலத்தில் உள்ள சவுத்வார்க் பிளேஹவுஸில் 25 ஆண்டுகளில் முதல் பெரிய லண்டன் மறுமலர்ச்சி. அப்ஸ்ட்ரீம் தியேட்டரின் இயக்குனர் பிலிப் போஹ்ம் அந்த ஆண்டின் பிற்பகுதியில் மிசோரியின் செயின்ட் லூயிஸில் தி ஹைரி ஏப் என்ற பாராட்டப்பட்ட தயாரிப்பை அரங்கேற்றினார். இது அக்டோபர் மற்றும் நவம்பர் 2015 இல் லண்டனின் ஓல்ட் விகில் அரங்கேற்றப்படுகிறது. 2017: தி பார்க் அவென்யூ ஆர்மரி ரிச்சர்ட் ஜோன்ஸ் இயக்கிய மற்றும் ஸ்டீவர்ட் லைங் வடிவமைத்த பாபி கன்னவேல் நடித்த தி ஹைரி ஏப் தயாரிப்பை அரங்கேற்றியது. அமெரிக்கன் தியேட்டர் விங் வழங்கிய அவரது நடிப்பிற்காக கன்னவாலே 2017 ஒபி விருதைப் பெற்றார். 2021: கிளாசிக் தியேட்டர் ப்ராஜெக்ட் ஜோய் ஃபோல்சம் இயக்கிய மற்றும் தழுவி எடுக்கப்பட்ட தி ஹைரி ஏப் இன் புதிய தழுவலை வழங்கியது, இது தி யூஜின் ஓ 'நீல் சொசைட்டி மற்றும் தி யூஜின் ஓ' நீல் விமர்சனத்தின் கவனத்தை ஈர்த்தது. தி ஹைரி ஏப் வரவேற்புஃ பார்வையாளர்கள், குறிப்பாக விமர்சகர்கள் குழப்பமடைந்தனர். விமர்சகர்கள் இந்த நாடகத்தை "மோனோலாக்குகளின் அதிகப்படியான பயன்பாடு, சில காட்சிகளின் குழப்பம் அல்லது மெதுவான தன்மை மற்றும் அனைத்து பரிதாபகரமான தருணங்களையும் பின்தொடரும் மனச்சோர்வடைந்த ஒற்றுமை" ஆகியவற்றைக் காட்டுவதாகக் கருதினர். சமூக வர்க்கம் மற்றும் இனக் கட்டுக்கதைகளுடன் நாடகத்தின் பிரச்சினைகளுக்காக ஓ 'நீல் விமர்சிக்கப்பட்டார். இருப்பினும், தி ஹைரி ஏப் இல் அவரது "அவரது எழுத்தின் உணர்ச்சிபூர்வமான மற்றும் வியத்தகு வலிமை" க்காகவும் அவர் பாராட்டப்பட்டார். இந்த சவாலான யோசனைகள் மற்றும் சிந்தனையைத் தூண்டும் நாடகங்களைக் கையாள்வதில் அவர் நன்கு அறியப்பட்டார். இந்த நாடகம் அதன் அசல் தன்மை மற்றும் வலிமைக்காக பாராட்டப்பட்டது, இதற்கு தி ஹைரி ஏப் மற்றும் ஆல் காட் சில்லன் மட்டுமே கூறப்பட்டன. அந்த கூற்றுக்கு முரணாக, மற்ற விமர்சகர்கள் தி ஹைரி ஏப் இன் முடிவை மிகவும் எளிமையாகவும் கணிக்கக்கூடியதாகவும் கருதுகின்றனர். ஒட்டுமொத்தமாக நேர்மறையான விமர்சனங்கள் நாடகத்தைச் சுற்றி உள்ளன, ஆனால் பல விமர்சகர்கள் நாடக எழுத்தில் ஓ 'நெய்லின் தீர்ப்பை விமர்சிக்க சதித்திட்டத்தின் குறைபாடுகளைத் தேர்ந்தெடுத்தனர். இருப்பினும், கருப்பொருள்கள் தி ஹைரி ஏப் இன் மிகவும் எதிரொலிக்கும் அம்சங்களாக இருந்தன, மேலும் ஓ 'நெய்லின் நாவல் நாடக மேதையின் தரத்தை நிலைநிறுத்தியது. குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் 1922 நாடகங்கள் யூஜின் ஓ 'நெய்ல் நாடகங்கள் வெளிப்பாட்டாளர் புனைகதைகளில் உலகின் தொழில்துறை தொழிலாளர்களாக நடிக்கிறார் நியூயார்க் நகர பிளாக்ஃபேஸ் தியேட்டரில் அமைக்கப்பட்ட தொழிலாள வர்க்க நாடகங்களின் வெகுஜன ஊடக சித்தரிப்புகள்