David Watkin (cinematographer)
டேவிட் வாட்கின் பி. எஸ். சி (23 மார்ச் 1925-19 பிப்ரவரி 2008) ஒரு ஆங்கில ஒளிப்பதிவாளர், ஒரு கண்டுபிடிப்பாளர் ஆவார், அவர் மென்மையான ஒளி ஆதாரமாக பவுன்ஸ் ஒளியைப் பயன்படுத்துவதில் பெரிதும் பரிசோதனை செய்த முதல் புகைப்பட இயக்குனர்களில் ஒருவராக இருந்தார். ரிச்சர்ட் லெஸ்டர், பீட்டர் புரூக், டோனி ரிச்சர்ட்சன், மைக் நிக்கோல்ஸ், கென் ரஸ்ஸல், பிராங்கோ செஃபிரெல்லி, சிட்னி லுமெட் மற்றும் சிட்னி போலாக் போன்ற திரைப்பட இயக்குனர்களுடன் பணியாற்றினார். 1985 ஆம் ஆண்டில், வாட்கின் அவுட் ஆஃப் ஆப்பிரிக்கா படத்திற்காக சிறந்த ஒளிப்பதிவுக்கான அகாடமி விருதை வென்றார். 2004 ஆம் ஆண்டில் பிரிட்டிஷ் சொசைட்டி ஆஃப் ஒளிப்பதிவாளர்களிடமிருந்தும், போலந்தின் லாட்ஜில் நடந்த ஒளிப்பதிவை மையமாகக் கொண்ட கேமராமேஜ் திரைப்பட விழாவிலிருந்தும் வாழ்நாள் சாதனையாளர் விருதுகளைப் பெற்றார். சாரியட்ஸ் ஆஃப் ஃபயரில், அவர் "1980 களின் சினிமாவின் மறக்கமுடியாத படங்களில் ஒன்றை உருவாக்க உதவினார்ஃ தொடக்கக் காட்சியில் இளம் ஆண் விளையாட்டு வீரர்கள் ஒரு கடற்கரையில் நீரின் விளிம்பில் பவுண்டுகள் அடிக்கிறார்கள்" படத்தின் தீம் இசைக்கு வேங்கெலிஸ். ஆரம்பகால வாழ்க்கை மற்றும் தொழில் வாழ்க்கையின் வாட்கின் இங்கிலாந்தின் கென்ட், மார்கேட்டில் பிறந்தார், ஒரு ரோமன் கத்தோலிக்க வழக்கறிஞர் தந்தை மற்றும் இல்லத்தரசி தாயின் நான்காவது மற்றும் இளைய மகன், மற்றும் ஒரு நல்ல உயர் நடுத்தர வர்க்க குடும்பத்தில் வளர்ந்தார். ஐரோப்பிய பாரம்பரிய இசையில் அவர் ஆரம்பகால உற்சாகத்தைப் பெற்றார், பியானோ மற்றும் பாடங்களுக்கான அவரது கோரிக்கையை அவரது தந்தை நிராகரித்தபோது ஒரு செயலற்ற கேட்பவராக மட்டுமே திருப்தி அடைந்தார்; வாட்கின் எப்போதும் ஒரு ஒளிப்பதிவாளரை விட ஒரு தொழில்முறை இசைக்கலைஞராக இருந்திருப்பார் என்று வாதிட்டார். இரண்டாம் உலகப் போரின் போது இராணுவத்தில் ஒரு குறுகிய காலத்திற்குப் பிறகு, வாட்கின் 1948 ஆம் ஆண்டில் தெற்கு ரயில்வே திரைப்பட பிரிவில் கேமரா உதவியாளராக பணியாற்றத் தொடங்கினார். 1950 ஆம் ஆண்டில் பிரிட்டிஷ் டிரான்ஸ்போர்ட் பிலிம்ஸில் இந்த அலகு இணைக்கப்பட்ட பிறகு, அவர் 1960 ஆம் ஆண்டில் விளம்பரங்களில் ஃப்ரீலான்ஸ் வேலைக்குச் செல்வதற்கு முன்பு பி. டி. எஃப் இல் புகைப்பட இயக்குனர் பதவிக்கு உயர்ந்தார். திரைப்படங்களில் "ஒரு முழுமையான ஒளிப்பதிவாளராக" பணியாற்றுவதற்கு முன்பு, அவர் ஜேம்ஸ் பாண்ட் திரைப்படமான கோல்ட்ஃபிங்கர் (1964) இன் தலைப்பு காட்சியை ராபர்ட் பிரவுன்ஜோனுக்காக படம்பிடித்தார். ரிச்சர்ட் லெஸ்டருடன் பணிபுரிந்தபோது, ஒரு வணிக ரீதியான படப்பிடிப்பில் அவர் ரிச்சர்ட் லெஸ்டரை சந்தித்தார், அவர் கேன்ஸில் பாம் டி 'ஓர் விருதை வென்ற அவரது திரைப்படமான தி நாக். அண்ட் ஹவ் டு கெட் இட் (1965) படத்திற்காக அவரை நியமித்தார். பின்னர் இருவரும் ஹெல்ப்! என்ற படத்தில் இணைந்து பணியாற்றினர். (1965), ஹவ் ஐ வொன் தி வார் (1967), தி பெட்-சிட்டிங் ரூம் (1969), தி த்ரீ மஸ்கிட்டீர்ஸ் (1973), தி ஃபோர் மஸ்கிட்டீர்ஸ் (1974), ராபின் அண்ட் மரியன் (1976) மற்றும் கியூபா (1979). வாட்கினின் சாதாரண அணுகுமுறை அவர் மிகவும் சாதாரண அணுகுமுறைக்காக அறியப்பட்டார்; அவர் முதன்முதலில் புகைப்படம் எடுப்பதில் ஆர்வத்தை வளர்த்துக் கொண்டார் என்று கேட்டபோது, அவர் இன்னும் இல்லை என்று பதிலளித்தார் (அவரது முக்கிய ஆர்வம் கிளாசிக்கல் இசை மற்றும் புத்தகங்கள்). இருப்பினும், திரைப்படத் தயாரிப்புக்கு ஒரு ஈர்ப்பு இருந்தது, ஏனெனில் அவர் கூறியது போல், "திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் ஒரு சூட் அணிய வேண்டியதில்லை என்று எனக்குத் தெரியும்". லைட்டிங் அமைப்புகளுக்கு இடையில் செட்டில் தூங்கும் பழக்கமும் அவருக்கு உள்ளது, ஏனென்றால் "இது மட்டுமே நீங்கள் செட்டில் செய்யக்கூடிய ஒரே விஷயம், இது உங்களை மிகவும் சோர்வடையச் செய்யாது". இந்த பழக்கம் நகைச்சுவையாக மன்ஹாட்டனில் நைட் ஃபால்ஸ் (1996) இல் குறிப்பிடப்பட்டது, அதை அவர் படம்பிடித்தார், அங்கு அவர் தூங்கும் நீதிபதியாக ஆரம்பத்தில் ஒரு சுருக்கமான கேமியோவைக் கொண்டுள்ளார். மராட்/சடே (1967) திரைப்படத்தைப் பொறுத்தவரை, இறுக்கமான படப்பிடிப்பு அட்டவணை மற்றும் வரையறுக்கப்பட்ட செட் இடத்துடன் கூடிய பிரச்சினைகள் படத்தின் முழு நேரத்திற்கும் ஒரே ஒரு விளக்கு அமைப்பைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் புதுமையான முறையில் தீர்க்கப்பட்டன-ஒளியின் ஒரே ஆதாரமாக இருபத்தி ஆறு 10 கிலோவாட் விளக்குகளால் ஒளிரும் ஒரு ஒளி ஊடுருவும் சுவர். பாணி மற்றும் நுட்பம் அவர் தனது படைப்புகளில் "ஓவிய குணங்களுக்காக" பொதுவாக அங்கீகரிக்கப்பட்டார், சில விமர்சகர்கள் அவரை டச்சு கலைஞரான வெர்மீருடன் ஒப்பிட்டனர், "ஜன்னல்கள் வழியாக ஒளிவிலகல் ஒளியுடன் தனது பாடங்களை அடிக்கடி ஒளிரச் செய்தார்". ஆப்பிரிக்காவிற்கு வெளியே அவர் பாரம்பரியத்தை உடைத்து, "வெளிப்புறத்திற்கு வேகமான படத்தையும், இரவு மற்றும் உட்புறங்களுக்கு மெதுவான படத்தையும் பயன்படுத்தினார். பொதுவாக இந்த முரட்டுத்தனமான நடவடிக்கை சிட்னி போலாக்கின் படத்திற்கு அதன் காதல் மனநிலையுடன் பொருந்தக்கூடிய ஒரு பசுமையான, மென்மையான தரத்தை அளித்தது ". ஒரு புதிய லைட்டிங் நுட்பத்தின் கருத்தாக்கம் வாட்கின் ஒரு புதிய ஒளிக்கான யோசனையையும் உருவாக்கினார், இது இரவு படப்பிடிப்பின் போது ஒளி விழும் சிக்கலை சமாளிக்கும். தலைகீழ் சதுர விதி காரணமாக, பொருள் ஒளி மூலத்திலிருந்து விலகிச் செல்லும்போது மிதமான வலுவான மூலங்களிலிருந்து வரும் ஒளி கூட மிக விரைவாக விழத் தொடங்குகிறது. எனவே, இரவில் படமாக்கப்படும் திரைப்படங்களில் ஒளி ஆதாரங்களை மறைக்க முயற்சிப்பதில் சிக்கல் இருந்தது, ஆனால் எந்த தூரத்திலும் மிகவும் நிலையான அளவிலான ஒளியை பராமரிக்கிறது (இதனால் ஒரு பெரிய விளக்கை ஒளி ஆதாரமாக குறிக்கவில்லை). ஆனால் இந்த நேரத்தை எடுக்கும் அணுகுமுறை மாறுபட்ட கோணங்களின் பல நிழல்களுடன் சிக்கல்களை உருவாக்கியது. 14 x 14 சதுரத்தில் (மொத்தம் 196 விளக்குகள்) இறுக்கமான இடைவெளி கொண்ட ஃபே விளக்குகளின் ஒரு பெரிய வரிசையை உருவாக்குவதே அவரது தீர்வாக இருந்தது, பின்னர் இது சுமார் கால் மைல் தொலைவில் வைக்கப்பட்ட ஒரு செர்ரி பிக்கரில் உயரமாக உயர்த்தப்பட்டது. ஒளி மற்றும் நடிகர்களுக்கு இடையிலான நீண்ட தூரம் மற்றும் இந்த ஒளி வரிசையின் அதிக ஒளிரும் தன்மை காரணமாக, நடிகர்கள் நீண்ட தூரம் நடக்க முடியும், ஒளியின் தீவிரம் மாறுபடுவதாகத் தெரியவில்லை. அதைத் தொடர்ந்து, அவரது நினைவாக அந்த வரிசைக்கு "வெண்டி-லைட்" என்று பெயரிடப்பட்டது-ஓரினச்சேர்க்கையாளரான வாட்கின், "வெண்டி" என்ற முகாமின் பெயரைப் பயன்படுத்தினார். தனிப்பட்ட வாழ்க்கை டேவிட் வாட்கின் கிழக்கு சசெக்ஸில் உள்ள தனது தத்தெடுக்கப்பட்ட சொந்த ஊரான பிரைட்டனில் ஒப்பீட்டளவில் அமைதியான வாழ்க்கையை நடத்தினார், அப்போது அவர் ஒரு "படத்தில்" வேலை செய்யவில்லை. அவர் ஒரு பண்பட்ட மற்றும் அறிவார்ந்த மனிதராகவும், மூர்க்கத்தனமான இரக்கமற்ற நகைச்சுவை உணர்வையும், பாரம்பரிய இசை மற்றும் இலக்கியத்தின் மீது மிகுந்த அன்பையும் கொண்டவராகவும் கருதப்பட்டார். 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இலக்கியத்தின் முதல் பதிப்பின் தனிப்பட்ட நூலகம் அவரிடம் இருந்தது. அவர் வெளிப்படையாக ஓரினச்சேர்க்கையாளராக இருந்தார். மரணம் டேவிட் வாட்கின், 82 வயதில், பிரைட்டனில் உள்ள சசெக்ஸ் மியூஸில் உள்ள அவரது வீட்டில் 19 பிப்ரவரி 2008 அன்று இறந்தார், ஆறு மாதங்களுக்கு முன்பு புரோஸ்டேட் புற்றுநோயால் கண்டறியப்பட்டார். அவரது சுயசரிதைகள், ஏன் தெசாரஸுக்கு ஒரே ஒரு வார்த்தை மட்டுமே உள்ளது?, முதன்முதலில் 1998 இல் வெளியிடப்பட்டது மற்றும் இரண்டாவது தொகுதி, கிளாரா ஷூமான் ஒரு ஃபேக் ஹாக்?, 2008 இல் வெளியிடப்பட்டது, ஸ்க்ரூட்டினர் பப்ளிஷிங், இரண்டும் அவரது நல்ல நண்பரும் கலைஞருமான ரேச்சல் ஆடம்ஸால் வடிவமைக்கப்பட்டன. விருதுகள் மற்றும் கௌரவங்கள் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட திரைப்படவியல் குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் இண்டர்நெட் என்சைக்ளோபீடியா ஆஃப் ஒளிப்பதிவாளர்களின் இரங்கல் 1925 பிறப்புகள் 2008 இறப்புகள் சிறந்த ஒளிப்பதிவாளர் அகாடமி விருது வென்றவர்கள் சிறந்த ஒளிப்பதிவு பாஃப்டா விருது வென்ற ஆங்கில ஒளிப்பதிவாளர்கள் பிரைட்டனில் இருந்து மக்கள் புரோஸ்டேட் புற்றுநோயால் இறப்புகள் இங்கிலாந்தில் புற்றுநோயால் இறப்புகள் இரண்டாம் உலகப் போரின் பிரிட்டிஷ் இராணுவ வீரர்கள் ஓரினச்சேர்க்கையாளர்கள் ஆண்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆங்கில எல்ஜிபிடி மக்கள் 21 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆங்கில எல்ஜிபிடி மக்கள்