Censorship in the Soviet Union
சோவியத் யூனியனில் தணிக்கை பரவலாகவும் கண்டிப்பாக அமல்படுத்தப்பட்டதாகவும் இருந்தது. தணிக்கை இரண்டு முக்கிய திசைகளில் செய்யப்பட்டதுஃ அரசு ரகசியங்கள் பத்திரிகைகளில் அரசு ரகசியங்களைப் பாதுகாப்பதற்கான பொது இயக்குநரகத்தால் கையாளப்பட்டன (கிளாவ்லிட் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது), இது அனைத்து வெளியீடுகளையும் தணிக்கை செய்வதற்கும், அரசு ரகசியங்களுக்காக ஒளிபரப்புவதற்கும் பொறுப்பாக இருந்தது. தணிக்கை, கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் அதிகாரப்பூர்வ சித்தாந்தம் மற்றும் அரசியலுக்கு ஏற்ப பல அமைப்புகளால் நிகழ்த்தப்பட்டதுஃ கோஸ்கோமிஸ்டாட் அனைத்து அச்சிடப்பட்ட விஷயங்களையும் தணிக்கை செய்தார்ஃ புனைகதை, கவிதை போன்றவை. மாநில புள்ளியியல் குழு (கோஸ்கோம்ஸ்டாட்) போன்ற பல ஏஜென்சிகள் மற்றும் நிறுவனங்களில் வானொலி மற்றும் தொலைக்காட்சி ஒளிபரப்பு முதல் துறையின் பொறுப்பாளரான கோஸ்கினோ, மாநில ரகசியங்கள் மற்றும் பிற முக்கியமான தகவல்கள் அங்கீகரிக்கப்பட்ட கைகளை மட்டுமே அடைகின்றன என்பதை உறுதிப்படுத்துவதற்கு பொறுப்பாக இருந்தார். அச்சிடப்பட்ட பொருட்களின் அழிவு சோவியத் அரசாங்கம் நூலகங்களிலிருந்து புரட்சிக்கு முந்தைய மற்றும் வெளிநாட்டு புத்தகங்கள் மற்றும் பத்திரிகைகளை பெருமளவில் அழித்தது. கேஜிபி வழங்கிய சிறப்பு அனுமதியால் அணுகக்கூடிய "சிறப்பு சேகரிப்புகள்" (ஸ்பெட்ஸ்கிரான்) மட்டுமே பழைய மற்றும் "அரசியல் ரீதியாக தவறான" உள்ளடக்கத்தைக் கொண்டிருந்தன. நூலகங்கள் பதிவு செய்யப்பட்டன மற்றும் இணக்கத்தை உறுதி செய்வதற்காக ஒரு ஆய்வாளரகம் அமைக்கப்பட்டது; தீங்கு விளைவிப்பதாகக் கருதப்படும் பொருட்கள் வசூலில் இருந்து களையப்பட்டன. சோவியத் ஆட்சியின் முடிவில், பெரெஸ்ட்ரோயிகா வெளியீட்டிற்கான கட்டுப்பாடுகளை தளர்த்த வழிவகுத்தது. சோவியத் வரலாற்றில் ஏற்பட்ட மாற்றங்களின்படி சோவியத் புத்தகங்களும் பத்திரிகைகளும் நூலகங்களிலிருந்து மறைந்துவிட்டன. பெரும்பாலும், சோவியத் குடிமக்கள் அரசியல் ரீதியாக தவறான வெளியீடுகளையும் புகைப்படங்களையும் அழிக்க விரும்பினர், ஏனெனில் அவர்களுடன் தொடர்புடையவர்கள் கிறிஸ்தவர்களை துன்புறுத்துவது போன்ற அடிக்கடி துன்புறுத்தலுக்கு ஆளானார்கள். 1953 இல் லாவ்ரென்டி பெரியா கைது செய்யப்பட்ட பிறகு, கிரேட் சோவியத் என்சைக்ளோபீடியாவின் இரண்டாவது பதிப்பின் (1950-1958) அனைத்து சந்தாதாரர்களும் லாவ்ரென்டி பெரியா கட்டுரையைக் கொண்ட ஒரு பக்கத்திற்கு பதிலாக ஒரு பக்கத்தைப் பெற்றனர்; புதிய பக்கம் ஜார்ஜ் பெர்க்லி பற்றிய தகவல்களை விரிவுபடுத்தியது. பத்திரிகைகள், விளம்பரங்கள், தயாரிப்பு முத்திரைகள் மற்றும் புத்தகங்கள் போன்ற அச்சுப் படைப்புகள் ஜூன் 6,1922 அன்று நிறுவப்பட்ட கிளாவ்லிட் என்ற நிறுவனத்தால் தணிக்கை செய்யப்பட்டன, வெளிப்படையாக வெளிநாட்டு நிறுவனங்களிடமிருந்து உயர்மட்ட ரகசிய தகவல்களைப் பாதுகாப்பதற்காக, ஆனால் உண்மையில் சோவியத் அதிகாரிகள் விரும்பாத பொருட்களை அகற்றுவதற்காக. 1932 முதல் 1952 வரை, சோசலிச யதார்த்தவாதத்தின் பிரகடனம் கிளாவ்லிட்டின் இலக்காக இருந்தது, அதே நேரத்தில் மேற்கத்தியமயமாக்கல் எதிர்ப்பு மற்றும் சோவியத் தேசியவாதம் அந்த இலக்குக்கான பொதுவான டிராப்களாக இருந்தன. கூட்டுறவு மீதான விவசாயிகளின் கிளர்ச்சிகளைக் கட்டுப்படுத்த, உணவு பற்றாக்குறை சம்பந்தப்பட்ட கருப்பொருள்கள் நீக்கப்பட்டன. 1932 ஆம் ஆண்டு வெளியான ரஷ்யா வாஷ் இன் பிளட் என்ற புத்தகத்தில், அக்டோபர் புரட்சியில் இருந்து மாஸ்கோ பேரழிவைப் பற்றிய போல்ஷிவிக்கின் வேதனையான பதிவில், "உறைந்த அழுகிய உருளைக்கிழங்கு, நாய்கள் மக்களால் உண்ணப்பட்டன, குழந்தைகள் பட்டினியால் இறந்து கொண்டிருந்தனர்" என்ற விளக்கம் இருந்தது, ஆனால் அது உடனடியாக நீக்கப்பட்டது. மேலும், 1941 ஆம் ஆண்டு நாவலான சிமெண்டில் ஆங்கில மாலுமிகளிடம் க்ளெப் உற்சாகமான ஆச்சரியத்தை நீக்கியதன் மூலம் வெட்டுக்கள் செய்யப்பட்டனஃ "நாம் வறுமையால் பாதிக்கப்பட்டிருந்தாலும், பசியின் காரணமாக மக்களை சாப்பிடுகிறோம் என்றாலும், [இன்னும்] நம்மிடம் லெனின் இருக்கிறார்". விவசாயிகளின் கிளர்ச்சிகள் இரண்டாம் உலகப் போருக்கு முந்தைய சோவியத் தணிக்கை முறையை வரையறுத்ததால், தேசியவாதம் போரின் காலத்தை வரையறுத்தது. இலக்கியத்தில் சிவப்பு இராணுவத்தின் தோல்விகள் தடை செய்யப்பட்டன, அதே போல் சோவியத் இராணுவ கதாபாத்திரங்களில் பயத்தின் சித்தரிப்புகளும் தடை செய்யப்பட்டன. அரசு நடத்தும் பிராவ்தாவின் அழுத்தம் அலெக்ஸாண்டர் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் ஃபேடியேவ் போன்ற எழுத்தாளர்களை தி யங் கார்டில் ஒரு பகுதியை மறுபரிசீலனை செய்யத் தூண்டியது, அங்கு ஒரு குழந்தை இறக்கும் ரஷ்ய மாலுமியின் கண்களில் "நாங்கள் நசுக்கப்படுகிறோம்" என்ற வார்த்தைகளைப் படிக்கிறது. கிளாவ்லிடால் தணிக்கை செய்யப்பட்ட பிரவதாவை ஜோசப் ஸ்ராலின் தவறாமல் வாசிப்பதால், ஒரு எழுத்தாளர் பிரவதாஸின் ஆலோசனைக்குக் கீழ்ப்படிவது புத்திசாலித்தனமாக இருந்தது. பனிப்போர் தொடங்கியவுடன், மேற்கத்தியமயமாக்கலுக்கு எதிரான ஒரு சாபம் அறிவிக்கப்பட்டது, இது அமெரிக்க இரண்டாவது சிவப்பு அச்சத்தை ஓரளவுக்கு பிரதிபலிக்கிறது. உதாரணமாக, 1950 ஆம் ஆண்டின் தி ஆர்டியல் ஆஃப் செவாஸ்டோபோலின் பதிப்பில், தணிக்கைக் குழுக்கள் முந்நூறுக்கும் மேற்பட்ட வெட்டுக்களைச் செய்தன, பிரெஞ்சுக்காரர்களைப் பற்றிய புத்தகத்தின் குறிப்புகளை "மிகவும் உற்சாகமான கற்பனை மக்கள்" என்று திரையிட்டன, மேலும் பிரெஞ்சுக்காரர்கள் ரஷ்ய கைதிகளுக்கு அளித்த துணிச்சலான சிகிச்சைகள்-பயணிகளின் ஓய்வறையில் சாப்பிடுவது மற்றும் மாதத்திற்கு நூறு பிராங்குகள் வழங்கப்படுவது போன்றவை-உரையிலிருந்து பிரித்தெடுக்கப்பட்டன. வரலாற்று ரீதியாக, ரஷ்யா தொழில்நுட்ப ரீதியாக மேற்கத்திய நாடுகளை விட தாழ்ந்ததாக உள்ளது, இது கிளாவ்லிட் செவாஸ்டோபோலின் ஒரு பகுதியை எடிட் செய்வதன் மூலம் நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது, இது லண்டனின் தொழில்நுட்ப சாதனைகளை பொறாமையுடன் விரிவாக விவரிக்கிறது. மத சகிப்புத்தன்மையும் நாத்திகவாதமும் இரண்டாம் உலகப் போருக்குப் பிந்தைய தணிக்கைக்கான மற்றொரு குறிக்கோளாக இருந்தது, மேலும் இது மேற்கத்தியமயமாக்கலுக்கு எதிரான ஒரு விரிவாக்கமாகும். குழந்தைகளின் நாவலான விர்ஜின் மண் திரும்பியது, ஏழைகள் மற்றும் பசியுள்ளவர்களால் சிந்தப்பட்ட கண்ணீரிலிருந்து கடவுள் மூடுபனியை உருவாக்குவதைப் பற்றிய குறிப்புகள் ரத்து செய்யப்பட்டன. 1953 ஆம் ஆண்டில் ஸ்ராலினின் மரணத்துடன் தொடங்கிய "குருஷேவ் தாவ்", தணிக்கைச் சட்டங்களின் தாராளமயமாக்கலையும், இந்த நேரத்தில் எழுதும் எழுத்தாளர்களுக்கு அதிக சுதந்திரத்தையும் கொண்டு வந்தது. 1953 ஆம் ஆண்டில் சோவியத் ஒன்றியத்தின் அமைச்சர்கள் குழுவில் இணைக்கப்பட்ட பின்னர் இலக்கியத்தைத் தணிக்கை செய்வதற்கான கிளாவ்லிட்டின் அதிகாரம் குறைந்தது. ஸ்ராலினின் கொள்கைகளை அரசாங்கம் மன்னித்தது போன்ற ஸ்தாலினமயமாக்கலின் வீழ்ச்சி தணிக்கைக் குழுக்கள் அவரது பெயரை "ஃபார் தி பவர் ஆஃப் தி சோவியட்ஸ்" என்ற நூலில் "கட்சி" அல்லது "உச்ச தளபதி" போன்ற சொற்களால் மாற்றியதன் மூலம் தெளிவாகத் தெரிகிறது. மேற்கத்தியமயமாக்கலுக்கு எதிரானதும் அடக்கப்பட்டது, மேலும் 1958 ஆம் ஆண்டில், செவாஸ்டோபோல் மேற்கின் தொழில்நுட்ப முன்னேற்றத்தையும் ரஷ்யாவின் பின்தங்கிய தன்மையையும் மறைப்பதற்காக வெட்டுக்களிலிருந்து விலக்கப்பட்டது. குலாக்கில் ஒரு கைதியின் மிருகத்தனமான அனுபவத்தைப் பற்றிய ஒரு நாவலான சோல்ஜெனிட்சினின் ஒன் டே இன் தி லைஃப் ஆஃப் இவான் டெனிசோவிச், 1962 இல் பொதுமக்களுக்கு வெளியிடப்பட்டபோது, சோசலிச யதார்த்தவாதம் மறைந்து வருகிறது என்பது தெளிவாக இருந்தது. இருப்பினும், இந்த சகாப்தத்திலிருந்து தணிக்கை முற்றிலும் இல்லாமல் இல்லை. இம்மானுவேல் கசகேவிச்சின் 1962 நாவலான ஸ்பிரிங் ஆன் தி ஓடர், 1963 ஆம் ஆண்டில் மரணத்திற்குப் பிறகு அமெரிக்க மதவெறி, சுயநலம் மற்றும் இனவெறி பற்றிய விளக்கங்களுடன் செலுத்தப்பட்டது, இது முதலில் நாவலில் இல்லை. மேற்கத்தியமயமாக்கலுக்கு எதிரான இந்த எடுத்துக்காட்டுகள், பிரச்சாரத்திற்காக படைப்புகள் அகற்றப்பட்டன என்பதைக் குறிக்கின்றன, ஆனால் குருஷேவின் டி-ஸ்டாலினைசேஷனுடன் தணிக்கை இன்னும் குறைந்தது. ஒடுக்கப்பட்ட நபர்களின் படங்களை தணிக்கை செய்வது வழக்கமாக நூல்களிலிருந்து மட்டுமல்லாமல், புகைப்படங்கள், சுவரொட்டிகள் மற்றும் ஓவியங்களிலிருந்தும் அகற்றப்பட்டது. திரைப்படத் தணிக்கைக்கான சோவியத் தணிக்கை சோவியத் ஒன்றியத்தின் தொடக்கத்திலிருந்தே பொதுவானதாக இருந்தது. ரஷ்ய உள்நாட்டுப் போரிலிருந்து தொடங்கி (1917-1922), திரைப்பட தணிக்கை திறம்பட முன்னேறிய சோசலிச யதார்த்தவாதம், சோசலிசத்தையும் சோசலிச நாடுகளின் உறுப்பினர்களையும் சாதகமாக சித்தரிக்கும் ஒரு கலை தயாரிப்பு முறை. வெகுஜனங்களை-குறிப்பாக கல்வியறிவற்றவர்களை நோக்கி இயக்கப்படும் பிரச்சார கருவிகளாக-மேற்கத்தியமயமாக்கல் எதிர்ப்பு மற்றும் தேசியவாதத்தின் கருப்பொருள்கள் சோவியத் ஒன்றியத்தை சாதகமாக சித்தரிக்கும் அதே நேரத்தில் முதலாளித்துவ நாடுகளின் கூறுகளை எதிர்மறையாக சித்தரிப்பதன் மூலம் திரைப்படங்களில் சோசலிச யதார்த்தவாதத்தை சித்தரித்தன. மேற்கத்தியமயமாக்கலுக்கு எதிரான கூறுகளில் மதம் மற்றும் தொழில்நுட்ப மேன்மையை தணிக்கை செய்வது அடங்கும், அதே நேரத்தில் சோவியத் இராணுவத்தில் பலவீனத்தின் அறிகுறிகள், இழந்த போர்கள் அல்லது பயந்த வீரர்கள் போன்றவை மேலும் தேசியவாத இலக்குகளுக்கு வெளியேற்றப்பட்டன. ஸ்ராலினின் ஆட்சியின் போது திரைப்படத் தணிக்கை உச்சத்தை அடைந்தது (1924-1953). திரைப்படங்களுக்கான தலைமை தணிக்கை அதிகாரியாக செயல்பட்ட ஸ்ராலின், ஒரு இணை எழுத்தாளரைப் போல தனது விளக்கத்திற்கு ஏற்ற வகையில் துல்லியமான திருத்தங்களை கோரினார். அலெக்ஸாண்டர் டோவ்சென்கோவிற்கு எழுதிய ஒரு புகழ்பெற்ற கடிதம், மாஸ்கோ நிகழ்ச்சி சோதனைகளைப் பற்றிய திரைப்படமான தி கிரேட் சிட்டிசன் தொடர்பானது. ஸ்ராலினின் கடிதம் கதாபாத்திரங்கள், முத்திரைகள் மற்றும் முக்கிய காட்சிகள் குறித்து பல ஊடுருவும் திருத்தங்களைச் செய்தது, இதனால் முழு படத்திற்கும் மறுசீரமைப்பு தேவைப்பட்டது. இவான் பைரியேவின் படம் போன்ற மிதமான வழக்குகள் பதிவு செய்யப்பட்டன, அதில் ஸ்ராலின் தலைப்பை அங்காவிலிருந்து தி பார்ட்டி கார்டுக்கு மட்டுமே மாற்றினார். இருப்பினும், சோசலிச யதார்த்தவாதத்துடன் ஒத்துப்போகவில்லை என்று ஸ்ராலின் நினைத்த திரைப்படங்கள் பொதுமக்களுக்கு வெளியிடப்படவில்லை; தி பார்ட்டி கார்டு அத்தகைய படம் அல்ல. இந்த படத்தின் திரைக்கதை தனிப்பட்ட கட்சி அட்டைகளை புதுப்பிப்பதற்கான ஒரு தேசிய பிரச்சாரத்தின் போது எழுதப்பட்டது, மேலும் ஒன்றை இழப்பது சோவியத் ஒழுக்கத்தின் கடுமையான பற்றாக்குறைக்கு சமம். முக்கிய கதாபாத்திரமான அன்கா, தனது அட்டையை தனது காதலனால் திருடுகிறார், அவர் ஒரு குலக்கின் ரகசிய மகன். குலக்குகள் ஸ்ராலினின் பயிர் கோரிக்கையை எதிர்க்கும் விவசாயிகளாக இருந்தனர், மேலும் அங்காவின் காதலன் கட்சி அட்டையை அநீதியான நோக்கங்களுக்காகப் பயன்படுத்துகிறார். படத்தின் இறுதிக் காட்சியில், அவள் அவரை துப்பாக்கி முனையில் எதிர்கொள்கிறாள், அவர் அவமானகரமாக மன்னிப்பு கேட்ட பிறகு, அவர் அதிகாரிகளால் கைது செய்யப்படுகிறார். குலக்குகளை இழிவுபடுத்துவதன் மூலம், அவர்கள் மீதான பொதுமக்களின் அனுதாபத்தை குறைப்பதை ஸ்ராலின் நோக்கமாகக் கொண்டிருந்தார். சோசலிச யதார்த்தவாதம் ஊக்குவிக்கப்படுகிறது, ஏனெனில் படத்தின் முடிவில், கட்சி மீதான அவரது விசுவாசம் அவரது காதல் உணர்வுகளை விட முன்னுரிமை பெறுகிறது, எனவே, அதன் தயாரிப்புக்கு ஸ்ராலின் ஒப்புதல் அளித்தார். இருப்பினும், அனைத்து படங்களும் அவரது ஒப்புதலைப் பெறவில்லை. ஒரு உதாரணம் 1940 ஆம் ஆண்டு வெளியான தி லா ஆஃப் லைஃப் திரைப்படமாகும், இது பத்து நாட்களுக்குப் பிறகு திரையரங்குகளில் இருந்து திரும்பப் பெறப்பட்டது, ஏனெனில் இது ஒரு கொம்சோமோல் தலைவரை பாசாங்குத்தனமாக சித்தரிப்பதன் மூலமும் அவரது அதிகாரத்தை துஷ்பிரயோகம் செய்வதன் மூலமும் எதிர்மறையாக சித்தரிக்கப்பட்டது. ஸ்ராலின் ஒரு இராணுவ தீர்ப்பாயத்தை ஏற்பாடு செய்தார், இது திரைக்கதை எழுத்தாளரான அலெக்ஸாண்டர் அவ்தீன்கோவை சோவியத் யதார்த்தத்தை தவறாக சித்தரித்ததாக குற்றம் சாட்டியது. இயக்குனரைப் பற்றி எதுவும் கூறப்படாத நிலையில், அவ்தீன்கோ கட்சியிலிருந்து நீக்கப்பட்டார். இருப்பினும், மார்கரிட்டா பார்ஸ்காயாவைப் போலவே இயக்குநர்களும் எப்போதும் காப்பாற்றப்படவில்லை. அவரது தந்தை மற்றும் மகன் திரைப்படத்தில் ஒரு தொழிற்சாலை இயக்குனர் தனது மகன் போரிஸுக்கு கல்வி கற்பதை விட தனது பணிக்கு முன்னுரிமை அளிக்கிறார். போரிஸை மகிழ்ச்சியற்ற குழந்தையாகவும், தந்தையை-ஒரு போர் நாயகனாக-ஒரு சோம்பேறி பெற்றோராகவும் சித்தரிப்பது ஒரு திரைப்பட விமர்சகரால் அவதூறாக கருதப்பட்டது. அவரது படம் திரையரங்குகளில் இருந்து நீக்கப்பட்ட பிறகு, அவர் கைது செய்யப்பட்டு குலாக் முகாமில் இறந்தார். கிளாவ்லிட் இலக்கியத்தை தணிக்கை செய்தபோது, ஸ்ராலின் திரைப்படத் துறையை மைக்ரோ-மேனேஜ் செய்தார். எதைச் சேர்க்க வேண்டும், திருத்த வேண்டும் அல்லது முற்றிலும் நீக்க வேண்டும் என்பது குறித்து அவர் "பரிந்துரைகளை" செய்தார். புறக்கணிக்கப்பட்டால், மார்கரிட்டாவுக்கு ஏற்பட்டதைப் போன்ற விளைவுகள் ஏற்பட்டன. இருப்பினும், திரைப்படங்களில் ஆர்வமாக இருந்தபோது, திரைப்படத் தயாரிப்பில் ஸ்ராலினுக்கு கல்வியறிவு இல்லை. இந்த அறியாமையின் காரணமாக, இயக்குனர் வெறுமனே அறிவுறுத்தல்களை நிறைவேற்றும் தொழில்நுட்ப வல்லுநராகவே கருதப்பட்டார். எனவே, கேமரா கோணங்களை நடிகருக்குக் கீழேயோ அல்லது மேலேயோ படமாக்கக்கூடாது, ஆனால் எப்போதும் கண் மட்டத்தில் படமாக்க வேண்டும் என்று அவர் கட்டளையிட்டார். இயக்குனரின் பணியின் முக்கியத்துவம் குறித்து ஸ்ராலினின் அலட்சியம் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களுக்கு பெரும் பயனளித்தது, ஏனெனில் "சில விதிவிலக்குகளுடன், அவர்கள் தப்பிப்பிழைத்தனர்". திரைப்படத் தணிக்கைத் துறையில் ஸ்ராலினின் மையத்தன்மை 1953 இல் அவரது மரணம் வரை நீடித்தது, ஆனால் சோவியத் தணிக்கைத் தணிக்கைத் தணிக்கைத் தணிக்கைத் தணிக்கைத் தணிக்கைத் தணிக்கைத் தணிக்கைத் தணிக்கைத் தணிக்கைத் தணிக்கைத் தணிக்கைத் தணிக்கைத் தணிக்கைத் தணிக்கைத் தணிக்கைத் தணிக்கைத் தணிக்கைத் தணிக்கைத் தணிக்கைத் தணிக்கைத் தணிக்கைத் தணிக்கைத் தணிக்கைத் தணிக்கைத் தணிக்கைத் தணிக்கைத் தணிக்கைத் தணிக்கைத் தணிக்கைத் தணிக்கைத் தணிக்கைத் தணிக்கைத் தணிக்கைத் தணிக்கைத் தணிக்கைத் தணிக்கைத் தணிக்கைத் தணிக்கைத் தணிக்கைத் தணிக்கைத் தணிக்கைத் தணிக்கைத் தணிக்கை ஸ்ராலினுக்குப் பிறகு யு. எஸ். எஸ். ஆரின் ஆட்சியாளராக குருஷேவ் பதவியேற்றார், மேலும் சோவியத் ஒன்றியத்தின் கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் 20 வது மாநாட்டில் தனது ரகசிய உரையில் டி-ஸ்டாலினைசேஷனை வெளிப்படுத்தினார். இந்த கட்டத்தில், தணிக்கை இறுதியாக குறையத் தொடங்கியது; இது "குருஷேவ் தாவ்" என்று அழைக்கப்பட்டது. திரைப்பட வெளியீடு 1953 இல் 20 படங்களாகவும், 1954 இல் 45 படங்களாகவும், 1955 இல் 66 படங்களாகவும் வளர்ந்தது. முரண்பட்ட கதாபாத்திரங்கள் போன்ற முன்பு தடைசெய்யப்பட்டதாகக் கருதப்பட்ட கருப்பொருள்களை திரைப்படங்கள் இப்போது அறிமுகப்படுத்தின. 1959 ஆம் ஆண்டு வெளியான பல்லட் ஆஃப் எ சோல்ஜர் என்ற திரைப்படத்தில், முக்கிய கதாபாத்திரமான அலியோஷா, தனது காதலனுக்கும் இராணுவத்திற்கான தனது கடமைகளுக்கும் இடையிலான மோதலை அனுபவிக்கிறார். படத்தின் முடிவில் திரைக்கு வெளியே உள்ள உரையில், "அவர் ஒரு worker.grown கோதுமையாக மாறி பூமியை தோட்டங்களால் அலங்கரித்திருக்கலாம். ஆனால் அவர் தனது குறுகிய வாழ்க்கையில் ஒரு சிப்பாயாக மட்டுமே இருந்தார் ". "குருஷேவ் தாவ்" காலத்தில் திரைப்படத்திற்கான கட்டுப்பாடுகள் இன்னும் பரவலாக இருந்தபோதிலும், அவை ஸ்ராலினின் ஆட்சிக் காலத்தை விட கணிசமாக குறைவாகவே இருந்தன. மொழிபெயர்ப்புகள் வெளிநாட்டு வெளியீடுகளின் மொழிபெயர்ப்புகள் பெரும்பாலும் விரிவான திருத்தும் அடிக்குறிப்புகளுடன் துண்டிக்கப்பட்ட வடிவத்தில் தயாரிக்கப்பட்டன. எடுத்துக்காட்டாக, 1976 ஆம் ஆண்டு பசில் லிடெல் ஹார்ட்டின் இரண்டாம் உலகப் போரின் வரலாற்றின் ரஷ்ய மொழிபெயர்ப்பில், அதன் செயற்கைக்கோள் நிலைகளை சோவியத் கையாளுதல், பல மேற்கத்திய நட்பு நாடுகளின் முயற்சிகள் (எ. கா. லெண்ட்-லீஸ்), சோவியத் தலைமையின் தவறுகள் மற்றும் தோல்விகள், சோவியத் யூனியன் மீதான விமர்சனங்கள் மற்றும் பிற உள்ளடக்கங்கள் தணிக்கை செய்யப்பட்டன. தகவல் மீதான கட்டுப்பாடு சோவியத் ஒன்றியத்தின் வரலாறு முழுவதும் தொலைக்காட்சி மற்றும் வானொலி ஒலிபரப்பு, செய்தித்தாள், இதழ் மற்றும் புத்தக வெளியீடு உள்ளிட்ட அனைத்து ஊடகங்களும் அரசால் கட்டுப்படுத்தப்பட்டன. இது அனைத்து உற்பத்தி வசதிகளுக்கும் அரசு உரிமையால் அடையப்பட்டது, இதனால் ஊடக அரசு ஊழியர்களில் பணிபுரியும் அனைவரையும் உருவாக்கியது. இது நாடகம், ஓபரா மற்றும் பாலே உள்ளிட்ட நுண்கலைகளுக்கும் விரிவடைந்தது. கலை மற்றும் இசை ஆகியவை விநியோகம் மற்றும் நிகழ்ச்சி அரங்குகளின் அரசு உரிமையால் கட்டுப்படுத்தப்பட்டன. செயல்திறன் சோவியத் தலைமையின் ஆதரவைப் பெறாத சந்தர்ப்பங்களிலும் தணிக்கை பயன்படுத்தப்பட்டது, புண்படுத்தும் பொருட்களுக்கு எதிரான செய்தித்தாள் பிரச்சாரங்கள் மற்றும் கட்சி கட்டுப்பாட்டில் உள்ள தொழில்முறை அமைப்புகள் மூலம் பொருளாதாரத் தடைகள் பயன்படுத்தப்பட்டன. புத்தக வெளியீட்டைப் பொறுத்தவரை, ஒரு கையெழுத்துப் பிரதி தணிக்கை மற்றும் புத்தகத்தை வெளியிடுவதற்கும் விநியோகிப்பதற்கும் அரசுக்கு சொந்தமான வெளியீட்டு நிறுவனத்தின் முடிவை நிறைவேற்ற வேண்டியிருந்தது. உத்தியோகபூர்வ ஒப்புதலையும் ஆதரவையும் பெற்ற புத்தகங்கள், எடுத்துக்காட்டாக, லியோனிட் பிரெஷ்னேவின் சேகரிக்கப்பட்ட உரைகள், அதிக அளவில் அச்சிடப்பட்டன, அதே நேரத்தில் குறைவான விருப்பமுள்ள இலக்கியப் பொருட்கள் குறைந்த எண்ணிக்கையில் வெளியிடப்பட்டன, மேலும் அவை பரவலாக விநியோகிக்கப்படவில்லை, அல்லது வெளியிடப்படவில்லை. சமிஸ்டாட்டின் உற்பத்தி மற்றும் விநியோகத்தைத் தடுப்பதற்காக நகலெடுக்கும் இயந்திரங்களின் உடைமை மற்றும் பயன்பாடு இறுக்கமாக கட்டுப்படுத்தப்பட்டது, அதாவது. சோவியத் அரசால் தடைசெய்யப்பட்ட சுயமாக வெளியிடப்பட்ட புத்தகங்கள் மற்றும் பத்திரிகைகள். ஆண்ட்ரே சின்யாவ்ஸ்கியின் புத்தகம் போன்ற ஒரு சமிஸ்டாட் கையெழுத்துப் பிரதியை வைத்திருப்பது கூட "கேஜிபியின் வருகை" சம்பந்தப்பட்ட ஒரு கடுமையான குற்றமாகும். மேற்கத்திய நாடுகளுக்கு புத்தகங்களை கடத்துவது ஆபத்தானது என்றாலும், அதிகாரிகளால் தணிக்கை செய்யப்பட்ட படைப்புகளுக்கான மற்றொரு விற்பனை நிலையம் வெளிநாடுகளில் வெளியிடப்பட்டது. சோவியத் யூனியனில் நூலகங்கள் மூன்று ஆண்டுகளுக்கும் மேலான பத்திரிகைகள் மற்றும் செய்தித்தாள்களின் பின் வெளியீடுகளை அணுகுவதைக் கட்டுப்படுத்தும் நடைமுறையாக இருந்தது. வெளிநாட்டு வானொலி நிலையங்களின் நெரிசல் ரஷ்ய பிராந்தியத்தில் ஒளிபரப்பப்படும் வெளிநாட்டு வானொலி நிலையங்களின் தோற்றம் மற்றும் தணிக்கைக்கு எதிரான அவற்றின் நோய் எதிர்ப்பு சக்தி மற்றும் ஏராளமான குறுகிய அலை பெறுநர்களின் தோற்றம் காரணமாக, இந்த நிலையங்களின் பெரிய நெரிசல் சோவியத் ஒன்றியத்தில் உயர்-சக்தி வானொலி-மின்னணு கருவிகளைப் பயன்படுத்தி பயன்படுத்தப்பட்டது. இது பனிப்போர் முடியும் வரை கிட்டத்தட்ட 60 ஆண்டுகள் தொடர்ந்தது. சோவியத் வானொலி தணிக்கை வலையமைப்பு உலகிலேயே மிகவும் விரிவானதாக இருந்தது. ரேடியோ நெரிசல் மற்றும் அதனுடன் தொடர்புடைய உபகரணங்களின் பயன்பாடு தொடர்பான அனைத்து தகவல்களும் மாநில ரகசியமாகக் கருதப்பட்டன. மாஸ்கோவில் 1980 கோடைகால ஒலிம்பிக்கிற்கு முன்னதாக, ஒலிம்பிக் பனோரமா இதழ் ஃபிலி மாவட்டத்தில் அமைந்துள்ள குறிப்பிடத்தக்க நெரிசல் கோபுரத்துடன் ஒரு புகைப்படத்தை வெளியிட விரும்பியது. புகைப்படம் ஒரு பொது இடமாக இருந்தபோதிலும், கோபுரம் வெட்டப்பட்ட பின்னரே அது வெளியீட்டிற்கு அங்கீகரிக்கப்பட்டது. 25 மீட்டருக்கும் குறைவான அலைநீளம் கொண்ட ரிசீவர்களின் உற்பத்தியும் கட்டுப்படுத்தப்பட்டது. அந்த வரம்புகளைக் கொண்ட பெறுநர்கள் முதன்மையாக ஏற்றுமதி செய்யப்பட்டனர் மற்றும் நாட்டிற்குள் மிகவும் அரிதாகவே விற்கப்பட்டனர். தணிக்கை சமிஸ்தத், உருவக பாணிகள், கடத்தல் மற்றும் தமிழ்தத் (வெளிநாடுகளில் வெளியிடுதல்) ஆகியவற்றின் சுற்றறிக்கை தணிக்கை முறைகளைத் தவிர்ப்பதற்கான முறைகளாக பயன்படுத்தப்பட்டன. உதாரணமாக, 1967 முதல் 1982 வரை ஒடெசாவில் ஒரு நிலத்தடி நூலகம் இயங்கி வந்தது, இது சுமார் 2,000 வாசகர்களால் பயன்படுத்தப்பட்டது. சோவியத் அதிருப்தியாளர்கள் தணிக்கைக்கு எதிரான தீவிர போராளிகளாக இருந்தனர். தகவல் பரப்புதலின் முக்கிய முறையாக சமிஸ்தத் இருந்தது. மாஸ்கோ ஹெல்சின்கி குழுமம் மற்றும் சுதந்திர தொழில்முறை தொழிலாளர் சங்கம் போன்ற அமைப்புகளும் இதே போன்ற நடவடிக்கைகளில் ஈடுபட்டன, ஆனால் அவை பெரிதும் துன்புறுத்தப்பட்டன. சட்டவிரோத விநியோகத்தின் பிற வடிவங்களில் ரோண்ட்ஜெனிஜ்டாட் மற்றும் மேக்னிடிஜ்டாட் ஆகியவை அடங்கும், சோவியத் யூனியனில் கிடைக்காத இசையை நகலெடுத்து விநியோகிப்பது. இலக்கிய மோசடிகளின் வழக்குகள் இருந்தன, அங்கு ஆசிரியர்கள் மொழிபெயர்க்கப்பட்ட ஆதாரத்தை உருவாக்கினர். உதாரணமாக, கவிஞர் விளாடிமிர் லிஃப்ஷிட்ஸ், ஜேம்ஸ் கிளிஃபோர்ட் என்ற பிரிட்டிஷ் கவிஞரைக் கண்டுபிடித்தார், அவர் 1944 இல் மேற்கத்திய முன்னணியில் இறந்ததாகக் கூறப்படுகிறது. விளாடிமிர் வெளியிட்ட கவிதை ஜேம்ஸ் கிளிஃபோர்டால் எழுதப்பட்டதாக அவர் கூறினார், ஆனால் இது உண்மையில் அவரது சொந்த படைப்பாகும். மற்றொரு முறை "நாய் முறை" என்று அழைக்கப்படுகிறது. இதன் படி, ஒருவர் ஒரு வெளிப்படையான அபத்தமான மற்றும் கவனத்தை ஈர்க்கும் தெளிவான அத்தியாயத்தை படைப்பில் சேர்க்க வேண்டும். இதன் விளைவாக, சிறிய நுணுக்கங்கள் கவனிக்கப்படாமல் போயின. இந்த முறையில், இயக்குனர் லியோனிட் கெய்டாய் படத்தின் முடிவில் வேண்டுமென்றே ஒரு அணு வெடிப்பைச் சேர்த்த பிறகு தி டயமண்ட் ஆர்ம் என்ற திரைப்படம் காப்பாற்றப்பட்டது. கோஸ்கினோ ஆணையம் பீதியடைந்து, வெடிப்பை அகற்ற வேண்டும் என்று கோரியது. சிறிது நேரம் எதிர்த்த பிறகு, கைதை வெடிப்பை அகற்றினார், மீதமுள்ள படம் கிட்டத்தட்ட தீண்டப்படாமல் விடப்பட்டது. முக்கியமான தகவல் சேனல்களில் ஒன்று கதைகள். இதன் மூலம், மக்களின் நாட்டுப்புறக் கதைகள் பெரும்பாலும் அதிகாரிகள் மற்றும் கம்யூனிச சித்தாந்தம் குறித்த தங்கள் விமர்சன அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்தின. 1960கள் மற்றும் 70களில் அரசியல் கதைகள் பரவலாகின. சோவியத் ஒன்றியத்தின் போதைப்பொருள் கொள்கையையும் காண்க கிழக்குக் குழு தகவல் பரப்புதல் முதல் துறை சோவியத் யூனியனில் மனித உரிமைகள் சோவியத் யூனியனில் அரசியல் அடக்குமுறை சோசலிச யதார்த்தவாதத்தில் பிரச்சாரம் பிற கிழக்குக் குழு கூறுகிறதுஃ "கிழக்கு ஜெர்மனியில் தணிக்கை போலந்து மக்கள் குடியரசில் தணிக்கை ரஷ்யப் பேரரசில் தணிக்கை ரஷ்ய கூட்டமைப்பில் பத்திரிகை சுதந்திரம் குறிப்புகள் வெளி இணைப்புகள் நுண்ணறிவு மீதான தாக்குதல்கள்ஃ தணிக்கை-சோவியத் யூனியனில் உள்ள காங்கிரஸ் வலைத்தளமான தணிக்கை நூலகத்திலிருந்து மற்றும் கலை மற்றும் கலை நூலகங்களுக்கான அதன் கலாச்சார மற்றும் தொழில்முறை முடிவுகள் லூயிஸ், பி. இ. (1977). சோவியத் டபூ. விடோரேயா மிரோவயா வோய்னாவின் விமர்சனம், பி. லிடெல் கார்ட் எழுதிய இரண்டாம் உலகப் போரின் வரலாறு (ரஷ்ய மொழிபெயர்ப்பு). சோவியத் ஆய்வுகள் "29 (4), 603-606. ரஷ்யாவில் தணிக்கை கருத்து வேறுபாடுகளை ஒடுக்குதல்