Noises Off (film)
நாய்சஸ் ஆஃப் என்பது 1992 ஆம் ஆண்டு பீட்டர் போக்டனோவிச் இயக்கிய அமெரிக்க நகைச்சுவைத் திரைப்படமாகும், இது மைக்கேல் ஃப்ரேனின் அதே பெயரில் 1982 ஆம் ஆண்டு நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டு மார்டி கப்லானின் திரைக்கதையுடன். அதன் குழும நடிகர்களில் மைக்கேல் கெய்ன், கரோல் பர்னெட், கிறிஸ்டோபர் ரீவ், ஜான் ரிட்டர், மரிலு ஹென்னர், நிக்கோலெட் ஷெரிடன், ஜூலி ஹேகர்டி மற்றும் மார்க் லின்-பேக்கர் ஆகியோர் அடங்குவர், அதே போல் அந்த ஆண்டு அக்டோபரில் இறந்த டென்ஹோம் எலியட்டின் கடைசி நிகழ்ச்சியும் இடம்பெற்றது. கதை சுருக்கம்ஃ லாயிட் ஃபெல்லோஸ் இயக்கத்தில் இரண்டாவது தரமான, பிராட்வே-கட்டுப்பட்ட நாடகக் குழுவுடன் அயோவாவின் டெஸ் மொயினில் அமெரிக்க அறிமுகத்திற்குத் தயாராகி வரும் ஒரு வெற்றிகரமான பிரிட்டிஷ் நிகழ்ச்சியான நதிங் ஆன் என்ற பயங்கரமான கேலிக்கூத்தின் ஒத்திகை மற்றும் செயல்திறனை இந்த படம் பின்பற்றுகிறது. நடிகர்களில் மங்கலான நட்சத்திரம் டாட்டி ஓட்லி, சூடான-நிதானமான மற்றும் சிதறல்-மூளை கேரி லெஜூன், பாதுகாப்பற்ற மேட்னி ஹார்ட்த்ரோப் ஃப்ரெடெரிக் டல்லாஸ், மயோபிக் முன்னணி பெண் ப்ரூக் ஆஷ்டன், குமிழி பெலிண்டா பிளேர் மற்றும் மதுபான கதாபாத்திரம் நடிகர் செல்ஸ்டன் மோப்ரே ஆகியோர் அடங்குவர். டிம் அல்கூட் மற்றும் பாப்பி டெய்லர் திரைக்குப் பின்னால் வெறித்தனமாக வேலை செய்கிறார்கள். திறக்கும் இரவுக்கு முன் இறுதி ஆடை ஒத்திகையுடன் படம் தொடங்குகிறது, ஒரு முடிக்கப்படாத செட் மற்றும் நடிகர்கள் இன்னும் வரிகளை மறந்துவிடுகிறார்கள், குறிப்புகளைக் காணவில்லை மற்றும் தவறாகக் கையாளுகிறார்கள். ஃபெல்லோக்கள் கெஞ்சுவதற்கும், கத்துவதற்கும், விஷயங்களைச் சரிசெய்யும்படி அவர்களிடம் கெஞ்சுவதற்கும் குறைக்கப்படுகிறார்கள். நடிகர்கள் மற்றும் குழுவினரின் தனிப்பட்ட பிரச்சினைகள் மற்றும் பின்னணி உறவுகள் சிக்கலான விஷயங்களாகும், அவை ஒத்திகையின் போது மேற்பரப்பின் கீழ் கொதிக்கின்றன, ஆனால் நியூயார்க்கிற்கு செல்லும் வழியில் நாடு முழுவதும் நாடகம் செயல்படுவதால் அவை வெளிப்படையாக வெடிக்கின்றன. ஒத்திகைக்குப் பிறகு, படம் நாடகத்தின் இரண்டு நிகழ்ச்சிகளைக் காட்டுகிறது, ஒன்று புளோரிடாவில் ஒரு மேட்னி, அதில் சண்டையிடும் நடிகர்களால் முதல் செயலை முடிக்க முடியவில்லை, மற்றொன்று கிளீவ்லேண்டில், இது விரைவாக முழுமையான குழப்பம் மற்றும் அராஜகமாக சீரழிகிறது, ஏனெனில் எந்த நடிகர்களும் தொழில் ரீதியாக செயல்பட முடியாது அல்லது தயாராக இல்லை. இருப்பினும், அனைத்து முரண்பாடுகளுக்கும் எதிராக, அவர்கள் தங்கள் தனிப்பட்ட வேறுபாடுகளை தீர்த்துக் கொண்டு பிராட்வே அறிமுகத்திற்காக ஒன்றாக இழுக்கிறார்கள், மேலும் நிகழ்ச்சி மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெறுகிறது. அசல் நாடக ஆசிரியர் மைக்கேல் ஃப்ரேனின் கூற்றுப்படி, நியூயார்க்கில் நாடகம் திறக்கப்படுவதற்கு முன்பு பல்வேறு பிரிட்டிஷ் தயாரிப்பாளர்களால் மேடை நாடகத்தை திரைக்கதையாக மாற்றும்படி அவரிடம் கேட்கப்பட்டது. "அதைச் செய்ய நான் மிகவும் ஆர்வமாக இருந்தேன், ஆனால் அதைச் செய்வதற்கான எந்த வழியையும் என்னால் பார்க்க முடியவில்லை" என்று அவர் கூறினார். உண்மையில், (போக்டனோவிச்சின்) திரைப்படம் கிட்டத்தட்ட நாடகத்தைப் போலவே உள்ளது, முடிவிலும் தொடக்கத்திலும் ஒரு புதிய பிட் உள்ளது. அவர் அதை மிகுந்த துணிச்சலுடன் படமாக்கியுள்ளார். மக்கள் அதை விரும்புவார்களா இல்லையா என்பது எனக்குத் தெரியாது, ஆனால் அவர் அதை நன்றாகச் செய்திருக்கிறார் ". கதாபாத்திரங்களை அமெரிக்கர்களுக்கு மாற்ற வேண்டும் என்று தான் பரிந்துரைத்ததாக ஃப்ரேன் கூறினார். "ஒரு அமெரிக்க தயாரிப்பாளர் அதை அமெரிக்க நடிகர்களுடன் அமைப்பது எளிதாக இருக்கும், மேலும் பிரிட்டிஷ் உச்சரிப்புகள் மற்றும் பாணியுடனான அவர்களின் போராட்டங்கள் செயலின் ஒரு பகுதியாக இருந்தால் நல்லது என்று நான் உணர்ந்தேன். இந்தக் கொள்கை எனக்கு நல்ல பலனைத் தந்ததாகத் தெரிகிறது-மிகச் சிறந்த நகைச்சுவை நடிகர்களுடன் படம் மிகவும் கச்சிதமாக நடிக்கிறது ". போட்கனோவிச் முதலில் கரோல் பர்னெட் நடித்த பாத்திரத்தை ஆட்ரி ஹெப்பர்னுக்கு வழங்கினார். அன்னி பாட்ஸ் படத்தில் இருக்க வேண்டும், ஆனால் ஒரு கார் விபத்தில் இருந்தார், அவருக்கு பதிலாக மரிலு ஹென்னர் நியமிக்கப்பட வேண்டியிருந்தது. 1991 மே மாதம் படப்பிடிப்பு தொடங்கியது. போக்டனோவிச் தனது "நோக்கம் பார்வையாளர்களை ஒரு வகையான சவாரிக்கு அழைத்துச் செல்வது, நிறுத்துவது அல்ல" என்றார். யாரோ ஒரு முறை மௌனப் படங்களைப் பற்றி ஸ்பெல்பவுண்ட் இன் டார்க்னஸ் என்ற புத்தகத்தை எழுதினார். இந்த வாக்கியம் எனக்கு மிகவும் பிடித்திருக்கிறது. அதுவே குறிக்கோள். திரைப்படங்கள் சிறந்த நிலையில் இருக்கும்போது, அவை மயக்கும். அவர்கள் ஒரு கனவு போன்றவர்கள். ஓர்சன் வெல்ஸ் அவர்களை 'கனவுகளின் ரிப்பன்' என்று அழைத்தார். மேலும், அதுதான் சரியானது என்றும் கருதுகிறேன். உங்கள் அலைநீளம் அல்லது உங்கள் கனவில் அனைவரையும் பெற முடிந்தால், அது ஒரு அற்புதமான உணர்வு ". பின்னோக்கி, போக்டனோவிச் கூறினார், "நான் வேண்டுமென்றே இந்த படத்தில் ஒரு குறைந்த சுயவிவரத்தை வைத்திருந்தேன், ஏனென்றால் என்னைப் பற்றியும் எனது வாழ்க்கையைப் பற்றியும் மக்கள் எழுதுவதை நான் விரும்பவில்லை. இந்தப் படத்திலிருந்து கவனத்தை திசை திருப்ப நான் விரும்பவில்லை "என்றார். இருப்பினும், இந்த படம் தனக்கு ஒரு தனிப்பட்ட திட்டம் என்று அவர் மேலும் கூறினார். "டெக்ஸஸ்வில்லே எனது வாழ்க்கையின் சில அம்சங்களைப் பற்றியது" என்று அவர் கூறினார். "ஆனால் அந்த கதாபாத்திரங்கள் உண்மையில் லாரியின் கதாபாத்திரங்கள். மனிதர்களாகிய நான் அவர்கள் மீது அனுதாபத்தையும் அனுதாபத்தையும் ஆர்வத்தையும் உணர்கிறேன். ஆனால் நாய்ஸ் ஆஃப் உள்ளவர்களை நான் நன்கு அறிவேன் என்று நினைக்கிறேன். நடிகர்கள் மற்றும் அவர்கள் நடிக்கும் கதாபாத்திரங்கள்-அவர்களுடன் நான் அதிகம் பழகுகிறேன். அவர்கள் நான் வளர்ந்த மனிதர்கள். நான் 15 வயதிலிருந்தே நிகழ்ச்சி வணிகத்தில் இருக்கிறேன், எனக்கு நடிகர்களை மிகவும் பிடிக்கும். எனக்கு மக்களை காட்டுவது பிடிக்கும் "என்று கூறினார். "எனக்கு படம் பிடித்திருந்தது" என்று ஃப்ரேய்ன் கூறினார். "இதுபோன்ற இயல்பான நாடக இனிப்பு சினிமாவில் வேலை செய்ய எப்படி முடியும் என்பதை என் வாழ்நாள் முழுவதும் என்னால் முன்பே பார்க்க முடியவில்லை, ஆனால் போக்டனோவிச் அதை கொண்டு வந்ததாக நான் நினைக்கிறேன்". இருப்பினும், படத்தின் மகிழ்ச்சியான முடிவு குறித்து ஃப்ரேன் அதிருப்தி அடைந்தார், மேலும் நதிங் ஆன் வெற்றிபெற வேண்டும் என்று திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் வலியுறுத்தியதாகக் கூறினார். "இறுதி பேரழிவின் ஒரு டஜன் அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட சினிமா விரிவாக்கங்களை நான் வழங்கினேன்" என்று ஃப்ரேன் கூறினார், போக்டனோவிச் "வலுவாகவும் புத்திசாலித்தனமாகவும் வாதிட்டார். நாடகம் திரையரங்கில் மகிழ்ச்சியுடன் முடிவடைந்தது, உண்மையான நடிகர்கள் வெளியே வந்தபோது, அவர்களின் திரை அழைப்புகளுக்காக அனைவரும் புன்னகைத்தனர் என்று அவர் பரிந்துரைத்தார். மீண்டும், ஒரு படத்தில் பார்வையாளர்கள் கதாபாத்திரங்களுடன் அதிக பச்சாதாபம் காட்டினர். தனிநபர்களாக தங்களுக்கு என்ன நடந்தது என்று தெரியாவிட்டால் மக்கள் ஏமாற்றப்பட்டதாக உணர்ந்தனர், மேலும் பிரபலமான சினிமா பொழுதுபோக்கின் அழகியலின் ஒரு பகுதியே விஷயங்கள் நன்றாக முடிவடைந்தன ". இந்த படம் பாக்ஸ் ஆபிஸில் வெற்றி பெறவில்லை, அதன் தொடக்க வாரத்தில் $1 மில்லியனுக்கும் குறைவாக சம்பாதித்தது. இத்திரைப்படம் விமர்சகர்களிடமிருந்து கலவையான விமர்சனங்களைப் பெற்றது. தி நியூயார்க் டைம்ஸில் தனது மதிப்பாய்வில், வின்சென்ட் கேன்பி குறிப்பிட்டார், "பல பெரிய சிரிப்புகள் முழுவதும் சிதறிக்கிடக்கின்றன. . . இந்த கவர்ச்சியான திரைப்படத் தழுவல் "மேலும்," நாய்சஸ் ஆஃப் என்பது நடைமுறையில் ஒரு சரியான மேடைத் துண்டு, எந்தவொரு சந்தர்ப்பவாத சரிசெய்தலும் அதை அழிக்கக்கூடிய அளவுக்கு சுவையுடன் கட்டப்பட்டுள்ளது, இதுதான் இங்கே நடக்கிறது. . . இது திரு. போக்டனோவிச்சின் தவறாக கூட இருக்காது. அவர் எந்த முட்டாள்தனமான வழியிலும் நாடகத்தைத் திறக்கவில்லை. பைத்தியக்காரத்தனமான செயலின் வேகத்தை கேமரா வெற்றிகரமாக பிடிக்காத நேரங்களும் உள்ளன. ஆயினும்கூட, பெரும்பாலும் செயலும் உரையாடலும் மிகவும் தெளிவற்ற முறையில் புரிந்து கொள்ளப்படுகின்றன, இதனால் சிரிப்பு இழக்கப்படுகிறது. படத்தின் சிக்கல் மிகவும் அடிப்படையானதுஃ மாகாண விதையைப் பற்றிய ஒரு சிறந்த ஆங்கில கேலிக்கூத்தை அமெரிக்கமயமாக்குவதற்கான முயற்சி. அதைச் செய்ய முடியாது "என்றார். தி வாஷிங்டன் போஸ்ட்டின் ரீட்டா கெம்ப்லி, "கலைஞர்கள் அனைவரும் இந்த அனுப்புதலை அனுபவிப்பதாகத் தெரிகிறது, ஆனால் இது மேடைக்கு மிகவும் பொருத்தமான வாகனம் என்பதை நாங்கள் எப்போதும் அறிவோம்". தி நியூயார்க்கரில், மைக்கேல் ஸ்ராக்கோவ் கூறினார், "பெரும்பாலான நேரங்களில், போக்டனோவிச் திரைப்படங்களுக்கு வேலை செய்யாமல் ஃப்ரேனின் மகிழ்ச்சியான மேடை நாடகத்துடன் ஒட்டிக்கொள்கிறார். இதன் விளைவாக தோராயமாக ஒரு பரந்த திரை காட்சியின் பான் மற்றும் ஸ்கேன் டிவி பதிப்பிற்கு சமம். நீங்கள் பார்க்க விரும்பும் நடிகர்களை போக்டனோவிச் தேர்வு செய்துள்ளார். . . பார்க்க முடியாத வகையில் வளர்ந்து வரும் ஒரு தயாரிப்பில் ". வீடியோ வெளியீட்டைப் பற்றிய தனது மதிப்பாய்வில், என்டர்டெயின்மென்ட் வீக்லியின் லாரன்ஸ் ஓ 'டூல், "திரைப்படத்தைப் போல ஒரு கேலிக்கூத்தில் கொலைகாரர் எதுவும் இல்லை. அதன் இயக்கவியல் மேடையின் தூரத்திலிருந்து அழகாக வேலை செய்ய முடியும். . . ஆனால் முகப்புத் திரையின் நெருக்கம் பீட்டர் போக்டனோவிச்சின் பயனற்ற தழுவலில் உள்ள ஒவ்வொரு குறைபாட்டையும் சுட்டிக்காட்டுகிறதுஃ அனோரெக்டிக் காட்சிகள், வீங்கிய நடிப்பு, பரந்த நேரம் மற்றும் பெரும்பாலும் மந்தமான திசை. நடிகர்கள் உறுப்பினர்கள். . . எல்லாம் விளையாட்டு, ஆனால் நடிகர்கள் மிகவும் கடினமாக முயற்சிப்பதைப் பார்ப்பது சோர்வாக இருக்கிறது ". டைம் அவுட் லண்டன் இந்த படம் "சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அதன் தருணங்களைக் கொண்டுள்ளது, ஆனால் அசலைப் பார்த்து முட்டாள்தனமாக சிரித்தவர்களை ஏமாற்றும்" என்று கூறுகிறது. சேனல் 4 குறிப்பிடுகிறது, "ஃப்ரேனின் வெறித்தனமான கேலிக்கூத்து எப்போதும் பெரிய திரையில் இழுக்க ஒரு கடினமான செயலாக இருக்கும், ஆனால் போக்டனோவிச் மற்றும் ஒரு உற்சாகமான நடிகர்கள் பேரழிவையும் வேகத்தையும் தக்கவைக்க தங்கள் மோசமான செயலைச் செய்கிறார்கள். அசல் திரையரங்க வெற்றியை நினைவில் வைத்திருப்பவர்கள் உடனடி பற்றாக்குறை மற்றும் அவ்வப்போது கலை உணர்வால் ஏமாற்றமடைவார்கள், ஆனால் இது முற்றிலும் பயனுள்ளதாக இருக்கும் ". சிஸ்கெல் & எபர்ட் படத்திற்கு இரண்டு கட்டைவிரல்களைக் கொடுத்தனர். நாய்சஸ் ஆஃப் இருபத்தி மூன்று மதிப்புரைகளின் அடிப்படையில் ராட்டன் டொமாடோஸில் 61 சதவீத மதிப்பீட்டைக் கொண்டுள்ளது. 1992 ஆம் ஆண்டின் அமெரிக்க திரைப்படங்களின் பட்டியலில் 1992 ஐப் பார்க்கவும் பிரிட்டிஷ் பிலிம் இன்ஸ்டிடியூட்டில் வெளிப்புற இணைப்புகள் சத்தம் 1992 திரைப்படங்கள் 1992 நகைச்சுவை திரைப்படங்கள் அம்ப்லின் என்டர்டெயின்மென்ட் திரைப்படங்கள் அமெரிக்க நகைச்சுவை திரைப்படங்கள் 1990 களின் ஆங்கில மொழி திரைப்படங்கள் நடிகர்களைப் பற்றிய திரைப்படங்கள் நாடகங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட திரைப்படங்கள் பீட்டர் போக்டனோவிச் பிலிம்ஸ் தயாரித்த ஃபிராங்க் மார்ஷல் பிலிம்ஸ் அயோவாவில் அமைத்த அயோவா டச்ஸ்டோன் பிக்சர்ஸ் திரைப்படங்களில் படமாக்கப்பட்ட 1990 களின் அமெரிக்க திரைப்படங்கள்