Poliuto
போலியுடோ என்பது சால்வடோர் கம்மரனோ எழுதிய இத்தாலிய லிப்ரேட்டோவில் இருந்து கெய்டானோ டோனிசெட்டியின் மூன்று-செயல் சோகமான லிரிகா (அல்லது சோகமான ஓபரா) ஆகும், இது 1641-42 இல் எழுதப்பட்ட பியர் கார்னெய்லின் நாடகமான போலியக்டை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இது ஆரம்பகால கிறிஸ்தவ தியாகி செயிண்ட் போலியக்டஸின் வாழ்க்கையை பிரதிபலித்தது. ஒரு எழுத்தாளரால் டோனிசெட்டியின் "மிகவும் தனிப்பட்ட ஓபரா" என்று கருதப்படும், "டோனிசெட்டி இசையமைக்க வேண்டிய மிகச்சிறந்த சில" இசை, அந்த ஆண்டின் பிற்பகுதியில் நேபிள்ஸில் உள்ள டீட்ரோ சான் கார்லோவில் திட்டமிடப்பட்ட நிகழ்ச்சிகளுக்காக 1838 இல் எழுதப்பட்டது. இருப்பினும், ஒத்திகை தொடங்கும் நேரத்திற்கு அருகில், இரண்டாம் ஃபெர்டினாண்ட் மன்னர் ஒரு கிறிஸ்தவ துறவியின் உயிர்த்தியாகத்தை மேடையில் பார்க்க அனுமதிக்க மறுத்து, தயாரிப்பைத் தடை செய்தார். இந்த முடிவால் கோபமடைந்த டோனிசெட்டி, இசையமைப்பாளரிடமிருந்து பாரிஸ் ஓபராவுக்கான கமிஷனுடன், சான் கார்லோவுக்கு ஒரு அசல் படைப்பை மாற்றாக தயாரிக்காததற்காக அபராதம் செலுத்தினார், மேலும் அக்டோபர் 21 அன்று நேபிள்ஸிலிருந்து பாரிஸுக்கு புறப்பட்டார். பாரிஸுக்கான அவரது முதல் கமிஷனாக, அவர் போலியுடோவை திருத்த முடிவு செய்தார், மேலும் லெஸ் மார்ட்டியர்ஸ் என்ற தலைப்பில் ஒரு பிரெஞ்சு உரையை யூஜின் ஸ்க்ரைப் தயாரித்தார், இது ஒரு பிரெஞ்சு நான்கு-ஆக்ட் கிராண்ட் ஓபராவின் மரபுகளுக்கு இணங்க இருந்தது, ஆனால் இது போலியுடோவின் இசையில் 80 சதவீதத்தை உள்ளடக்கியது. இது ஏப்ரல் 10,1840 அன்று பாரிஸில் வழங்கப்பட்டது. இறுதியில் இத்தாலியில் வழங்கப்பட்டபோது, இது ஆரம்பத்தில் ஐ மார்டிரி என்ற தலைப்பில் பிரெஞ்சு பதிப்பில் இருந்து மொழிபெயர்ப்பில் வழங்கப்பட்டது. இசையமைப்பாளர் இறந்த சில மாதங்களுக்குப் பிறகு, நவம்பர் 30,1848 வரை, போலியுடோ இறுதியாக சான் கார்லோவில் அதன் அசல் இத்தாலிய மூன்று-நடிப்பு பதிப்பில் ஆறு நிகழ்ச்சிகளுக்கு தோன்றியது. 1837 டிசம்பரில் தியேட்டர்-இத்தாலியனில் அவரது லூசியா டி லம்மர்மூரின் மகத்தான வெற்றிக்குப் பிறகு, டோனிசெட்டி படிப்படியாக பாரிஸ் மேடையில் மேலும் ஈடுபடுவதைக் கருத்தில் கொண்டிருந்தாலும், ரோஜர் பார்க்கர் மற்றும் வில்லியம் ஆஷ்ப்ரூக் குறிப்பிடுவது போல் "ஓபேராவின் இயக்குநரான சார்லஸ் டுபோன்செலுடனான பேச்சுவார்த்தைகள் முதல் முறையாக ஒரு நேர்மறையான குறிப்பை எடுத்தன". கூடுதலாக, அடுத்த ஜனவரியில் வெனிஸில் மரியா டி ருடென்ஸின் பிரீமியருக்காக (இது ஒரு தோல்வியாக இருந்தது) அவர் சந்தித்தபோது, அடோல்ஃப் நூரிட்டைக் கண்டு ஈர்க்கப்பட்டார், அவர் ஒரு தசாப்தத்திற்கும் மேலாக, பாரிஸில் முக்கிய டெனராக இருந்தார், அவர் பாரிஸுக்குச் சென்ற பிறகு மேயர்பீர், ஆபர், ஹலேவி மற்றும் ரோசினி (வில்லியம் டெல்) போன்ற முக்கிய பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளர்களால் எழுதப்பட்ட பாத்திரங்களைப் பாடியுள்ளார். இருப்பினும், 1830 களின் பிற்பகுதியில், பாரிஸில் நூரிட்டின் புகழ் வீழ்ச்சியடைந்தது, மேலும் அவர் வளர்ந்து வரும் நட்சத்திரமான கில்பர்ட் லூயிஸ் டுப்ரேஸால் பொதுமக்களின் பாசத்தில் மாற்றப்படும் அபாயத்தில் இருந்தார். டோனிசெட்டி நேபிள்ஸுக்குத் திரும்பினார், பிப்ரவரி 24 ஆம் தேதிக்குள் வந்தார், அங்கு அவர் பொலியோட்டோவை உற்பத்தி செய்யத் திட்டமிட்டார். இருப்பினும், கல்லூரி டி சான் பியட்ரோ அ மையெல்லாவில் ஒரு நிரந்தர மேற்பார்வை நியமனத்தையும் அவர் நம்பினார். அதற்கு பதிலாக, அது இசையமைப்பாளரான சாவேரியோ மெர்காடாண்டேவிடம் சென்றது. எனவே, 1838 மே 25 அன்று, இரண்டு புதிய படைப்புகளை உருவாக்க பாரிஸ் ஓபேராவின் அழைப்புக்கு டோனிசெட்டி பதிலளித்தார், ஒப்பந்தத்திற்கு குறிப்பிட்ட செயல்திறன் தேதிகள் மற்றும் ஒத்திகை காலங்கள் உட்பட ஸ்க்ரைப்பிடமிருந்து ஒரு லிப்ரேட்டோ தேவைப்படும் என்று குறிப்பிட்டுள்ளார். டோனிசெட்டி நேபிள்ஸுக்காக தனது அடுத்த ஓபராவைத் தயாரிக்க உறுதியளித்த நிலையில், இசையமைப்பாளர் வில்லியம் ஆஷ்ப்ரூக் குறிப்பிடுகையில், இசையமைப்பாளர் பொலியோடோவை "ஒரு பிரெஞ்சு கிராண்ட் ஓபராவாக மறுசீரமைக்கப்படுவதற்கான அதன் திறனை பாதிக்கும் மேற்பட்ட கண்ணோட்டத்துடன்" எழுதினார், இது இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு எல் 'ஆசிடியோ டி கலைஸ் எழுதும் போது அவர் செய்த ஒன்று, ஆனால் இது இத்தாலிக்கு வெளியே கவனத்தை ஈர்க்கத் தவறிவிட்டது. அதே நேரத்தில் நோரிட் நேபிள்ஸில் தங்கியிருந்ததால், "தனக்கு கற்பிக்கப்பட்டதிலிருந்து மிகவும் வித்தியாசமான ஒரு [பாடும்] நுட்பத்தை எடுக்க" தீர்மானித்ததால், அந்த நுட்பத்தில் பாடங்களைக் கற்றுக்கொண்ட இசையமைப்பாளருக்கு அவர் நன்றியுள்ளவராக இருந்தார். தனது மனைவியிடம் எழுதுகையில், இசையமைப்பாளரின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் இத்தாலிய ஓபரா பாடுவதில் "ஒரு புதிய கலை வாழ்க்கைக்கு பிறந்ததில்" தனது மகிழ்ச்சியை வெளிப்படுத்துகிறார், மேலும் டோனிசெட்டி "என்னை இங்கு ஈடுபடுத்துவதற்காக சரங்களை இழுக்கிறார்" என்று அவர் மேலும் கூறுகிறார். இருப்பினும், கார்னெய்லின் நாடகத்தை "ஒரு ஆன்மீக நாடகம், அதன் கவனமாக கவனிக்கப்பட்ட ஒற்றுமைகளுடன்" ஒரு காதல் மெலோட்ராமாவாக மாற்றியமைப்பதில் கம்மரனோவின் பங்களிப்பை அவர் செல்வாக்கு செலுத்துவதாகவும் கருதப்படுகிறார். அசல் படத்தில் இல்லாத போலியுடோவின் பொறாமை போன்ற கூறுகளைச் சேர்ப்பதன் மூலமும், குறிப்பாக, நாடகத்தின் செயல் பற்றிய கதைக் கண்ணோட்டத்தை (இது முதலில் பாலினின் நம்பிக்கைக்குரிய ஸ்ட்ராடோனிஸின் கண்களால் பார்க்கப்பட்டது) நேரடியாகக் காட்டப்பட்ட வியத்தகு நடவடிக்கையாக மாற்றுவதன் மூலமும் இது அடையப்பட்டது, குறிப்பாக சட்டம் 2 இன் முடிவில் போலியுடோ பலிபீடத்தை கவிழ்த்ததுடன் சான்றளிக்கப்படுகிறது. மே 10 ஆம் தேதிக்குள் இசையமைப்பாளர் ஓபராவுக்கான இசையில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார், இது இலையுதிர்காலத்திற்காக திட்டமிடப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. இருப்பினும், ஜூன் நடுப்பகுதியில், ராயல் தியேட்டர்களின் கண்காணிப்பாளர் சான் கார்லோ விருப்பமுள்ள டொமெனிகோ பார்பாஜாவுக்கு எழுதிய கடிதத்தின் வடிவத்தில் நடவடிக்கைகளில் ஒரு குறைபாடு தோன்றியது, இது முன்மொழியப்பட்ட இலையுதிர்கால சீசன் ஓபராவிற்கான ஒரு நூலகத்தை சமர்ப்பிப்பதை நினைவூட்டுகிறது. இது கம்மரனோவுக்கு முறையாக தெரிவிக்கப்பட்டது, அவர் சில ஆட்சேபனைகளுடன் பதிலளித்தார், அதில் குறைந்தது அவரது அசல் சுருக்கம் முற்றிலும் மாற்றப்பட்டது அல்லஃ "டெனருக்கு ஒரு சிறிய பகுதி, பின்னர், சிக்னர் நூர்ரிட்டின் ஈடுபாட்டுடன், இந்த நிபந்தனை முற்றிலும் மாற்றப்பட்டது" என்று அவர் கூறினார். பார்பாஜா கம்மரனோவின் ஆட்சேபனையை ஆதரித்தார், அதில் புதிதாக நியமிக்கப்பட்ட தணிக்கை அதிகாரியான ரோயரை அவரது நியமனம் உறுதி செய்யப்படும் வரை சந்திக்க இயலாமையும் அடங்கும். இறுதியாக, முடிக்கப்பட்ட லிப்ரெட்டோ மன்னரை அடையும் வரை ரோயரின் ஆதரவுடன் சங்கிலி கட்டளையை நகர்த்தியது. மன்னரின் பதிலைப் பெற்ற உள்துறை அமைச்சர், ஆகஸ்ட் 11 அன்று பார்பாஜாவுக்குத் தெரிவித்தார், "தியாகிகளின் வரலாறுகள் தேவாலயத்தில் வணங்கப்படுகின்றன, அவை மேடையில் வழங்கப்படவில்லை என்று அறிவிக்க அவரது மாட்சிமை தனது சொந்த புனிதக் கையால் வடிவமைக்கப்பட்டது" இரண்டு சிசிலிஸ் இராச்சியத்தின் கத்தோலிக்க மன்னரால் ஓபரா கடைசி நிமிடத்தில் ரத்து செய்யப்பட்டது இசையமைப்பாளரை கோபப்படுத்தியது, மேலும் அங்கு தனது வாழ்க்கையைத் தொடர பாரிஸுக்குச் செல்லத் தீர்மானித்தது, அவர் அக்டோபர் 1838 க்குள் நேபிள்ஸை விட்டு வெளியேறினார், சான் கார்லோ நிர்வாகத்துடன் இனி எந்த நடவடிக்கையும் எடுக்க மாட்டேன் என்று சபதம் செய்தார். ஆனால் இந்த ரத்து அவரது வீழ்ச்சியடைந்த வாழ்க்கையை புதுப்பிப்பதற்கான நோரிட்டின் நம்பிக்கைக்கு ஒரு நசுக்கிய அடியாக இருந்தது, மேலும் அவர் மாற்றப்பட்ட ஓபராவில் தோன்றினாலும், சாவேரியோ மெர்காடாண்டேவின் இல் ஜியுரமென்டோ, பின்னர் எலெனா டா ஃபெல்ட்ரே மற்றும் நோர்மா ஆகியவற்றின் தயாரிப்புகள், மனச்சோர்வு அவரை முந்தியது. 1839 மார்ச் 8 அன்று அவர் நேபிள்ஸில் உள்ள தனது அடுக்குமாடி குடியிருப்பின் ஜன்னலிலிருந்து குதித்து இறந்தார். தனது பங்கிற்கு, மெர்காடாண்டேவின் லா வெஸ்டேல் உட்பட பிற நூல்களில் போலியூடோவுக்காக அவர் அமைத்த சில வசனங்களை கம்மரனோ மீண்டும் பயன்படுத்தினார், அவற்றில் சில நன்கு அறியப்பட்டன. இறுதியாக, பத்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, நேபிள்ஸில் போலியுடோ அரங்கேற்றப்படுவதற்கான நேரம் வந்தபோது, அவர் தனது முன்னுரையில் ஒரு குறிப்பை வெளியிட்டார்ஃ "இசையின் மீதான மரியாதையின் காரணமாகவும், அதை எழுதிய புகழ்பெற்ற மகிழ்ச்சியற்ற நண்பருக்காகவும், நான் கவிதையை அசல் போலவே விட்டுவிட்டேன், பொதுமக்களின் மகிழ்ச்சிக்கு வேண்டுகோள் விடுத்தேன்". 1838 முதல் 1840 வரை பாரிஸில் டோனிசெட்டி போலியோடோ பேரழிவுடன், டோனிசெட்டி அக்டோபர் 1838 இன் பிற்பகுதியில் பாரிஸுக்கு வந்து, விரைவாக சந்தித்து இசையமைப்பாளர் அடோல்ஃப் ஆடம் உடன் நட்பு கொண்டார், அவர் தங்கியிருந்த அதே அடுக்குமாடி கட்டிடத்தில் வசித்து வந்தார். டோனிசெட்டி தனது பொலியோடோவை ராயல் டி மியூசிக் அகாடமிக்கு வழங்கினார், மேலும் இது ஏப்ரல் 1840 இல் தொடங்கும் நிகழ்ச்சிகளுக்கு ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது. பாரிஸில் இருந்தபோது, அவர் அதிகளவில் விரும்பாத ஒரு நகரமான டோனிசெட்டி, அடுத்த டிசம்பர் மற்றும் ஜனவரி மாதங்களில் ராபர்டோ டெவெரெக்ஸ் மற்றும் எல் 'எலிசிர் டி' அமோர் ஆகியோரின் நிலைகளை மேற்பார்வையிட்டார், மேலும் ஸ்கிரிபிடமிருந்து லெஸ் தியாகிகளின் முடிக்கப்பட்ட நூலகத்தை வழங்குவதற்கும், இரண்டாவது கமிஷனின் முழுமையான மதிப்பெண்ணை தயார் செய்வதற்கும் அவர் நீண்ட காலக்கெடுவை பேச்சுவார்த்தை நடத்தினார். லு டக் டி ஆல்பே என்று அழைக்கப்பட்ட இந்த ஆணையம் ஒருபோதும் முடிக்கப்படவில்லை. 1839 ஆம் ஆண்டில், லூசியா டி லம்மர்மூர், பிரெஞ்சு மொழியில் மொழிபெயர்க்கப்பட்ட பிறகு, லூசி டி லம்மர்மூர் ஆனார், மேலும் இந்த பதிப்பு ஆகஸ்டில் வழங்கப்பட்டது. 1840 ஆம் ஆண்டின் முற்பகுதி வரை லெஸ் தியாகிகளுக்கான ஒத்திகைகள் திட்டமிடப்படாத நிலையில், இசையமைப்பாளருக்கு மற்றொரு ஓபரா, லா ஃபில்லே டு ரெஜிமென்ட் எழுத நேரம் கிடைத்தது, இது அவரது முதல் பிரெஞ்சு உரையில் நேரடியாக எழுதப்பட்டது. இது பிப்ரவரி 11,1840 அன்று அதன் முதல் காட்சியைப் பெற்றது, அதற்குள் லெஸ் தியாகி ஏப்ரல் மாதத்தில் நிகழ்ச்சிகளுக்கான ஒத்திகையில் இருந்தார். டானிசெட்டி உரையில் உள்ள அரியாக்களின் இடத்தை மற்ற இடங்களுக்கு மாற்ற வேண்டிய கட்டாயம் இருந்தபோதிலும், தற்போதுள்ள இசைக்கு ஏற்றவாறு தனது உரையின் சில மாற்றங்களை ஸ்க்ரைப் ஏற்றுக்கொள்ள வேண்டியிருந்தது, ஆனால், ஓபரா ஒட்டுமொத்தமாக நான்கு செயல்களாக விரிவடைந்ததால், புதிய பொருள் எழுத்தாளரும் இசையமைப்பாளரும் உருவாக்கப்பட வேண்டும், குறிப்பாக சட்டம் 1 இன் முடிவுக்கும் சட்டம் 2 இன் தொடக்கத்திற்கும், இவை இரண்டும் அசலுக்கு அப்பால் விரிவுபடுத்தப்பட்டன. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் செயல்திறன் வரலாறு அசல் போலியுடோ இத்தாலியில் வழங்கப்படுவதற்கு முன்பு, லெஸ் தியாகிகளின் மொழிபெயர்ப்பு அங்கு பாவோலினா இ போலியுடோ என்றும் பின்னர் பாவோலினா இ செவெரோ என்றும் (டிசம்பர் 1849 இல் ரோமில்) தோன்றியது, இறுதியாக ஐ மார்டிரி ஆனது. இருப்பினும், "மிகவும் கச்சிதமான, மூன்று-நடிப்பு பொலியோடோ பொதுவாக விரும்பப்பட்டது" மற்றும் அதன் அசல் தலைப்பின் கீழ், டோனிசெட்டி இறந்த சில மாதங்களுக்குப் பிறகு, 1848 நவம்பர் 30 அன்று அதன் முதல் காட்சி வழங்கப்பட்டது. 1860 க்கு முன்னர், இத்தாலி முழுவதும் சுமார் பதினாறு இடங்களில் நிகழ்ச்சிகள் வழங்கப்பட்டன, மேலும் "[19 ஆம்] நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் மிகவும் வழக்கமாக" ஒரு ஜெர்மன் மொழிபெயர்ப்பில், இது 1841 ஜூன் 6 அன்று டோனிசெட்டியின் மேற்பார்வையின் கீழ் வியன்னாவில் வழங்கப்பட்டது. பின்னர், இது என்ரிகோ டாம்பர்லிக் (1852 இல் லண்டனில் உள்ள கோவென்ட் கார்டனில்) மற்றும் பிரான்செஸ்கோ டாமாக்னோ (ஏப்ரல் 1883 இல் ரோமில்) போன்ற வியத்தகு காலத்திற்கு ஒரு வாகனத்தை வழங்கியது, மேலும் அவர் ஏப்ரல் 1904 இல் ரோமில் பியட்ரோ மஸ்கக்னி நடத்திய இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது செயல்களில் தோன்றினார். பொலியோடோவாக, இது 25 மே 1859 வரை நியூயார்க்கில் கொடுக்கப்படவில்லை, ஆனால் ஏப்ரல் 1850 இல் பெர்காமோவில் புதுப்பிக்கப்பட்டது, அங்கு இது நவம்பர் 1907 வரை ஒன்பது முறை தயாரிக்கப்பட்டது. 20 ஆம் நூற்றாண்டு மற்றும் அதற்கு அப்பால் 1940 முதல் மேடையேற்றப்பட்ட போலியுடோவின் தயாரிப்புகளில் 1940 ஆம் ஆண்டில் மிலனின் லா ஸ்காலாவில் (பென்யமினோ கிக்லி மற்றும் மரியா கேனிகிலியாவுடன்) அடங்கும். இது 1948 இல் கியாக்கோமோ லாரி-வோல்பியுடன் ரோமானிய பாத்ஸ் ஆஃப் கராகல்லாவிலும் வழங்கப்பட்டது, மேலும் டிசம்பர் 1960 இல் மிலனில் மீண்டும் தோன்றியது (பிராங்கோ கோரெல்லி மற்றும் மரியா கல்லாஸுடன்). அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் அந்த கட்டத்தில், கல்லாஸ் தனது புகழின் உச்சத்தில் இருந்தார், இருப்பினும் இரண்டு ஆண்டுகளாக லா ஸ்காலாவில் இல்லை. இருப்பினும், அவரது நடிப்பு பொதுமக்கள் மற்றும் பல விமர்சகர்களிடையே வெற்றியாக கருதப்பட்டது. லெய்லா ஜென்சர் அதே தயாரிப்பின் இரண்டாவது தொகுப்பை பிராங்கோ கோரெல்லியுடன் பாடினார். 1989 ஆம் ஆண்டில் நிக்கோலா மார்டிநுச்சி மற்றும் எலிசபெத் கானெல் ஆகியோருடன் மற்றொரு ரோம் ஓபரா தயாரிப்பு தொடர்ந்தது, மேலும் 1993 மற்றும் 2010 ஆம் ஆண்டுகளில் பெர்காமோவில் நடந்த டோனிசெட்டி விழாவில் இரண்டு தயாரிப்புகள் வழங்கப்பட்டன. 1990 களில் வியன்னா (1986), மாண்ட்பெலியர் (1987) மற்றும் நியூயார்க் (1998) போன்ற நகரங்களில் பிற கச்சேரி நிகழ்ச்சிகள் வழங்கப்பட்டன. பில்பாவோவில் உள்ள ஏபிஏஓ (அசோசியேஷன் பில்பாய்னா டி அமிகோஸ் டி லா ஓபரா) நிறுவனம் பிப்ரவரி 2008 இல் பிரான்சிஸ்கோ காஸநோவா மற்றும் ஃபியோரென்சா செடோலின்ஸ் ஆகியோரை இரண்டு முக்கிய பாத்திரங்களில் அரங்கேற்றியது. இது சூரிச்சில் மே 2012 இல் மாசிமிலியானோ பிசாபியாவுடன் தலைப்பு பாத்திரத்திலும், ஏப்ரல் 2014 இல் லிஸ்பனில் டெனார் செர்ஜியோ எஸ்கோபார், சோப்ரானோ கார்மென் ரோமியு மற்றும் பாரிடோன் ஜேவியர் பிராங்கோ ஆகியோருடன் செர்ஜியோ அலாபாண்டின் தடியடியில் வழங்கப்பட்டது. அதன் 2015 பருவத்தின் ஒரு பகுதியாக, கிளைண்ட்போர்ன் விழா பீட்டர் மூர்ஸ் அறக்கட்டளையின் ஆதரவுடன் பொலியோட்டோவை வழங்கியது, மேலும் இதில் டேனர் மைக்கேல் ஃபேபியானோ தலைப்பு பாத்திரத்தில் இடம்பெற்றார், அனா மரியா மார்டினெஸ் பாவோலினாவாகவும், என்ரிக் மஸோலா நடத்துகிறார். 2016 ஆம் ஆண்டில், சிறிய நிறுவனமான அமோர் ஓபரா (செயலிழந்த அமாடோ ஓபராவிலிருந்து செட், முத்திரைகள் மற்றும் ஆடைகளை மரபுரிமையாகப் பெற்ற வாரிசு நிறுவனம்) நியூயார்க் நகரத்தில் உள்ள ஷீன் மையத்தில் பல முறை போலியுடோவை நிகழ்த்தியது. இந்நிறுவனம் இதை 1859 ஆம் ஆண்டுக்குப் பிறகு, நூற்று ஐம்பது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு அமெரிக்காவில் வழங்கப்பட்ட முதல் முழுமையான உற்பத்தி என்று கூறியது. பாத்திரங்கள் சுருக்கம் இடம்ஃ மெலிட்டீன் நேரம்ஃ கி. பி. 259 ஆர்மீனியா ரோமானியர்களால் கைப்பற்றப்பட்டது, மேலும் நாட்டில் குறிப்பிடத்தக்க பின்தொடர்பைக் கொண்ட கிறிஸ்துவம் அழிக்கப்பட வேண்டும் என்றும் அதன் ஆதரவாளர்கள் கொல்லப்பட வேண்டும் என்றும் அவர்கள் தீர்ப்பளித்துள்ளனர். பவோலினா ரோமானிய தளபதியான செவெரோவை காதலித்து வந்தார், மேலும் அவரது தந்தை ஃபெலிஸின் அழுத்தத்திற்குப் பிறகு மட்டுமே பொலியோடோவை மணந்தார், அவர் செவெரோ போரில் கொல்லப்பட்டதாக கூறினார். சட்டம் 1: ஞானஸ்நானக் காட்சி 1: மறைக்கப்பட்ட சரணாலயத்திற்கான நுழைவு கிறிஸ்தவ வழிபாட்டாளர்களின் ரகசியக் கூட்டம், புதிய நம்பிக்கையில் ஞானஸ்நானம் பெறத் தயாராக உள்ளது. (கோரஸ்ஃ அன்கோர் சி அஸ்கோண்டா யுன் வெலோ ஆர்கானோ/"ரகசியத்தின் ஒரு முக்காடு இன்னும் நம்மைப் அச்சுறுத்தும் தேவபக்தியற்ற வாளிலிருந்து நம்மைப் பாதுகாக்கட்டும்"). அவர்கள் குகைக்குள் செல்லும்போது, மெலிட்டீனின் முதன்மை மாஜிஸ்திரேட் போலியுடோ நுழைந்து, கிறிஸ்தவ தலைவரான தனது நண்பர் நியர்கோவைப் பார்த்து, மற்றவர்களுடன் ஞானஸ்நானம் பெறுவது குறித்து தனது ஆட்சேபனைகளை வெளிப்படுத்துகிறார். அவர் தனது நண்பரிடம் தனது மனைவியின் விசுவாசம் குறித்து தனக்கு சந்தேகம் இருப்பதாக நம்புகிறார், அவளுடைய பாசத்திற்கு தனக்கு இன்னும் ஒரு போட்டியாளர் இருக்கிறார் என்று அஞ்சுகிறார். நியர்கோ, அமைதியாக இருக்கவும், தனது எண்ணங்களை கடவுளிடம் திருப்பவும் அவரை வற்புறுத்துகிறார், போலியுடோவை பிரார்த்தனை செய்ய வைக்கிறார்ஃ டி 'அல்மா ட்ரோப்போ ஊவிடா, டெம்ப்ரா, பூன் டியோ, க்ளி அஃபெட்டி/"அன்புள்ள கடவுளே, மிகவும் ஆர்வமுள்ள ஒரு ஆத்மாவின் உணர்ச்சிகளைக் கட்டுப்படுத்தவும்". போலியுடோ சன்னதிக்குள் நுழைகிறார், அவரைப் பின்தொடர்ந்து வந்த அவரது மனைவி பாவோலினா வெளியே வருகிறார். அவர் ஒரு கிறிஸ்துவ மதமாறியவர் என்று அவள் சந்தேகிக்கிறாள், மேலும் அவர் ஞானஸ்நானத்திலிருந்து மீண்டும் தோன்றுவதற்காகக் காத்திருக்கிறாள், அவள் சரியான இடத்திற்கு வந்திருக்கிறாள் என்பதை அங்கீகரிக்கிறாள். அவர் குகையை விட்டு வெளியேறும் போது அவள் நியர்கோவை அழைக்கிறாள், மேலும் மரணம் அனைவருக்கும் தண்டனை என்பதால் அதில் ஈடுபட வேண்டாம் என்று அவர் எச்சரிக்கிறார். சேவை தொடரும்போது குகையிலிருந்து வரும் குரல்களைக் கேட்டவுடன், கிறிஸ்தவர்கள் தங்கள் துன்புறுத்தல்களுக்காக பிரார்த்தனை செய்யும்போது அதன் நேர்மை மற்றும் சக்தியால் அவள் விசித்திரமாக நகர்த்தப்படுவதைக் காண்கிறாள்ஃ "ஆம், பிரார்த்தனை என் இதயத்திற்குள் நுழைகிறது", பிரார்த்தனைகள் தொடரும்போது, கிறிஸ்தவர்கள் தங்கள் எதிரிகளுக்காக பிரார்த்தனை செய்வதைப் போலவே மண்டியிட வேண்டியதன் அவசியத்தையும் அவள் உணர்கிறாள்ஃ (காவடினா. "என் கன்னங்கள் ஈரமாகின்றன, இவ்வளவு மென்மையான கண்ணீருடன், இந்த இனிமையான அறியப்படாத சக்தி எப்படி நேராக என் ஆத்மாவுக்குச் செல்கிறது!. ஒரு இருண்ட முக்காடு என் கண்களில் இருந்து விழுவது போல் தெரிகிறது"). அந்த நேரத்தில், நியர்கோவும் போலியுடோவும் சரணாலயத்தை விட்டு வெளியேறி அங்கு பாவோலினாவைக் கண்டுபிடித்தனர்ஃ "நீங்கள் உங்கள் மதத்தை கைவிட்டீர்களா?" அவள் தன் கணவரிடம் கேட்கிறாள், அவர் தனக்கு எந்த பயமும் இல்லை என்று கூறுகிறார். ரோமானிய தளபதியான செவெரோ ரோமில் இருந்து திரும்பி வந்துவிட்டார் என்று நியர்கோ அவர்களிடம் சொல்லத் திரும்பியதும் வெளியில் கொண்டாட்ட ஒலிகள் கேட்கப்படுகின்றனஃ போரில் செவெரோவின் மரணம் குறித்து தனக்கு வழங்கப்பட்ட அறிக்கை பொய்யானது என்பதை பவோலினா உணர்ந்ததால், நியர்கோ கூறுகிறார்ஃ "எங்கள் தலைகள் அனைத்தின் மீதும் உறையாத வாள் தொங்குகிறது". தனது காதலன் உயிர் பிழைத்துவிட்டார் என்பதை அறிந்ததில் மிகுந்த மகிழ்ச்சியையும் முழு விரக்தியையும் அனுபவித்து, இப்போது அவர்கள் ஒருபோதும் ஒன்றிணைக்க முடியாது என்பதை அவள் ஒப்புக்கொள்கிறாள். கிறிஸ்தவர்கள், மரணத்தை எதிர்ப்பதாக பிரகடனம் செய்து, பாவோலினாவை தனியாக விட்டுவிடுகிறார்கள். காட்சி 2: தி கிரேட் ஸ்கொயர் ஆஃப் மெலிட்டீன் செவெரோவின் வருகையை ஒரு மகிழ்ச்சியான கூட்டம் வரவேற்கிறதுஃ ப்ளௌஸி ஆல் இன்க்லிடோ செவெரோ, லாரி எடர்னி அல்லா சுவா சியோமா/"புகழ்பெற்ற செவெரோவை அனைவரும் பாராட்டுகிறார்கள், அவரது தலைக்கு நித்திய பாராட்டுக்கள்". அவர் மக்களை உரையாற்றுகிறார், அவர் கிறிஸ்தவர்களை விவரிக்கிறார் என்பதைக் குறிப்பிடாமல், ஒரு பொல்லாத பாம்பைப் போல, அவர்கள் மத்தியில் இருக்கும் புனிதமற்ற வெறியை துடைத்துவிடுவேன் என்று அவர்களிடம் கூறுகிறார். பின்னர், தன்னிடம், அவர் மீண்டும் தனது அன்பைப் பார்க்க வேண்டும் என்ற விருப்பத்தை வெளிப்படுத்துகிறார். (கவாட்டினாஃ டி துவா பெல்டேட் கற்பனை செய்து பாருங்கள் "நான் பார்க்கும் இந்த சூரியன் உங்கள் அழகின் உருவம்".) காலிஸ்டீனால் வரவேற்கப்பட்ட அவர், ஃபெலிஸைப் பார்த்து, அவரைத் தழுவிக்கொள்ள விரும்புகிறார், மேலும் அவரது மகள் எங்கே என்று கேட்கிறார். அவரது மோசமான பதிலில், ஃபெலிஸ் பொலியோட்டோவை சுட்டிக்காட்டி, அவரை பாவோலினாவின் கணவர் என்று ஒப்புக்கொள்கிறார். செவெரோ, காலிஸ்டீன் மற்றும் ஃபெலிஸ் ஆகியோர் தங்கள் கோபத்தையும் விரக்தியையும் குழப்பத்தையும் வெளிப்படுத்துகிறார்கள், பாவோலினா திருமணமானவர் என்பதை உணரும்போது செவெரோ கோபமும் கசப்பும் அடைகிறார். (கபலேட்டாஃ இல்லை, என் இரத்தத்தை சிந்திய வாள் இரக்கமற்றது அல்ல, ஆனால் என்னை உயிருடன் வைத்த கடவுள் உண்மையில் இரக்கமற்றவர்!) மீண்டும், ஒவ்வொரு மனிதனும் தனது வேதனையை வெளிப்படுத்துகிறார்ஃ போலியூடோவுக்கு இது "அவரது இதயத்தைப் பிடிக்கும் குளிர்ந்த கை"; காலிஸ்டீனுக்கு இது பழிவாங்கும் செயல்; ஃபெலிஸுக்கு, "சூரியன் ஒரு அடர்த்தியான மேகத்தில் மறைக்கப்பட்டுள்ளது". சட்டம் 2: நியோஃபைட் காட்சி 1: ஃபெலிஸின் இல்லமான காலிஸ்டீன் மற்றும் செவெரோவின் தோட்டங்கள் ஃபெலிஸின் வீட்டில் உள்ளன, அங்கு பவோலினா போலியுடோவை திருமணம் செய்து கொள்வது ஃபெலிஸின் யோசனையாக இருக்கலாம் என்று பாதிரியார் செவெரோவிடம் கூறுகிறார். பின்னர் அவர் புறப்படுகிறார், செவெரோ பவோலினாவுக்காக காத்திருக்கிறார், அவர் தனது தந்தையின் வீட்டில் அவரைக் கண்டு ஆச்சரியப்படுகிறார். கோபமாக அவர் அவளை எதிர்கொள்கிறார்ஃ "இந்த நிலத்திற்குத் திரும்பியதும், நான் தான் உயிருடன் இருந்த மகிழ்ச்சியான மனிதர்! எங்கள் திருமணம் ஒரு ஆனந்தமான சொர்க்கமாக இருக்கும் என்று நான் நம்பினேன்! ". செவெரோவின் திடீர் மோதலால் தெளிவாக முரண்படுகிறார், மேலும் "என் மகிழ்ச்சி அழுகையாக மாறியுள்ளது, என் உடைந்த இதயம் இரத்தப்போக்கு அடைகிறது" என்று அவர் கூறும்போது, அவளைத் தாக்கும் வேதனையை அவள் வெளிப்படுத்துகிறாள்ஃ (ஏரியா): ஈ நோன் வெக்கா இல் பியன்டோ மியோ/"அவர் என் அழுகையைப் பார்க்கக்கூடாது, என் கிளர்ச்சியைப் புரிந்து கொள்ளக்கூடாது. சொர்க்கத்தில் ஒரு இரக்கமுள்ள கடவுள் இருந்தால், அவர் என்னிடமிருந்து என்னைப் பாதுகாக்கட்டும். எனது முந்தைய ஆர்வம் அனைத்தும் என் இதயத்தில் மீண்டும் விழித்துக் கொண்டிருக்கின்றன. சில தயக்கங்களுடன் இருந்தாலும், அவளுக்கு செவெரோவின் வேண்டுகோள்கள் நிராகரிக்கப்படுகின்றன. பின்னணியில், போலியுடோ மற்றும் காலிஸ்டீன் வருவதைக் காணலாம். இறுதியாக, பாவோலினா தனது விரக்தியை வெளிப்படுத்துகிறார்ஃ குவெஸ்ட் அல்மா எ ட்ரோப்போ டெபோல், இன் கோசி ரோ சிமெண்டோ! / "இத்தகைய கொடூரமான விசாரணைக்கு இந்த ஆன்மா மிகவும் பலவீனமாக உள்ளது", மேலும் செவெரோ தன்னை தனது துக்கத்திற்கு விட்டுவிட வேண்டும் என்று அவள் கோருகிறாள். இல்லை, விவி, எஸுல்டா, ஓ பார்பரா/"இல்லை, வாழ்க, மகிழ்ச்சியாக இருங்கள், கொடூரமான பெண்" என்று அவர் பதிலளித்தார், மேலும், அவர்கள் ஒன்றாக தங்கள் முரண்பட்ட உணர்வுகளை வெளிப்படுத்துகிறார்கள், செவெரோ இறுதியாக வெளியேறி பவோலினா வீட்டிற்குள் நுழைகிறார். தனியாக நுழைந்த போலியுடோ, தம்பதியினர் குற்றவாளிகள் என்று நம்புகிறார், மேலும் அவர்கள் இருவரையும் கொல்வதன் மூலம் தனது கவுரவத்தின் மீதான இந்த தாக்குதலுக்குப் பழிவாங்குவதாக உறுதியளிக்கிறார்ஃ இன்டெர்னல்! / "நான் சுவாசிக்கும் காற்று எனக்கு விஷம்! வெறுக்கத்தக்க பெண்!. எனவே நடுங்கும் குற்றவாளி தம்பதியினர். என் மரியாதை இழிவுபடுத்தப்பட்டுள்ளது! இது பழிவாங்கலுக்கு அழைப்பு விடுக்கிறது. ஏய்! அவள் மீதான என் அன்பு மகத்தானது! இப்போது என் கோபம் மகத்தானது! " ஆனால் பழிவாங்கும் அவரது கசப்பான எண்ணங்கள் நியர்கோ என்ற சக கிறிஸ்தவர், அவரது மத நம்பிக்கைகளுக்காக ரோமானியர்களால் கைது செய்யப்பட்டுள்ளார் என்ற செய்தியால் குறுக்கிடப்படுகின்றன. விரைவாக, பெரிய நடவடிக்கை தேவை என்பதை உணரும்போது பழிவாங்கும் எண்ணங்களை அவர் ஒதுக்கி வைக்கிறார்ஃ (கபலேட்டாஃ) ஃபோல்கோரோ டிவினோ ராகியோ, டா 'மீ லுமி டோல்டோ இல் வெலோ/"தெய்வீக ஒளியின் கதிர் கீழே எரிந்தது, முக்காடு என் கண்களில் இருந்து விழுந்தது [.] ஒரு புனிதக் குரல் சொர்க்கத்திலிருந்து மன்னிப்பு பற்றி என்னிடம் பேசியது போல் இருந்தது". அவர் கோவிலுக்கு விரைகிறார். காட்சி 2: வியாழன் கோயில் காலிஸ்டீன், செவெரோ, பாவோலினா மற்றும் மக்களுடன் பூசாரிகள் கூடியுள்ளனர். புனித வழிபாட்டை அவமதிப்பவர்கள் மீது தெய்வங்கள் பழிவாங்குவதை உயர் பூசாரி அழைக்கிறார். நியர்கோ சங்கிலிகளால் கோயிலுக்குள் இழுத்துச் செல்லப்படுகையில், கிறிஸ்துவ மதத்திற்கு மாறிய ஒரு முக்கியமான புதியவரின் பெயரை அறிய காலிஸ்டீன் கோருகிறார், அவரைப் பற்றி அவர் வதந்தியைக் கேள்விப்பட்டுள்ளார். ஆரம்பத்தில், நியர்கோ மதமாற்றப்பட்டவரைக் காட்டிக்கொடுக்க மறுக்கிறார், ஆனால் அவர் பேசும் வரை அவரை சித்திரவதை செய்வதாக செவெரோ அச்சுறுத்தும்போது, போலியுடோ பெருமையுடன் அவர்கள் தேடும் மனிதர் என்று தன்னை வெளிப்படுத்துகிறார். கூடியிருந்த அனைவரும் தங்கள் உணர்வுகளை ஒரு குழுவில் வெளிப்படுத்துகிறார்கள்ஃ செவெரோ, காலிஸ்டீன், ஃபெலிஸ், பூசாரிகள் மற்றும் மக்கள்ஃ லா சாக்ரிலேஜ் பரோல் நெல் டெலுப்ரோ அன்கோர் ரிம்போம்பா/"புனிதமான வார்த்தை இன்னும் கோவிலில் எதிரொலிக்கிறது" மற்றும் போலியுடோவை உரையாற்றி, "நீங்கள் இறந்தவர்களிடையே நித்திய தண்டனைக்கு விதிக்கப்பட்டுள்ளீர்கள்" என்று அறிவிக்கிறார்கள்; பாவோலினாஃ குவால் ப்ரீகியரா அல் சீல் டிஸ்கியோலோ? / "நான் இப்போது என்ன பிரார்த்தனை செய்ய முடியும்? "; போலியோடோஃ டியோ, புரோட்டீஜி எல் உமில் சர்வோ, ஒரு மோரிர் பெர் டெ க்வி வெங்கோ/" கடவுளே, உங்கள் தாழ்மையான ஊழியரைப் பாதுகாக்கவும், நான் உங்களுக்காக இறக்க இங்கு வந்துள்ளேன், ஆனால் உலக உணர்ச்சிகள் மீண்டும் போராட கடுமையாக எழுகின்றன "; நியர்கோ தனக்காக மரணத்திற்கான ஏக்கத்தை வெளிப்படுத்துகிறார். ஒரு ஒருங்கிணைந்த முடிவில், பவோலினா தனது கணவரின் உயிரைக் காப்பாற்றுமாறு தனது தந்தையிடம் கெஞ்சுகிறார், பின்னர் தன்னை செவெரோவின் காலடியில் வீசுகிறார், அவர் மீது தனக்கு இன்னும் இருக்கும் அன்பிற்காக கருணை காட்டுமாறு கெஞ்சுகிறார். அவளுடைய செயல்கள் போலியுடோவை மிகவும் கோபப்படுத்துகின்றன, அவர் தனது சிறைப்பிடிக்கப்பட்டவர்களிடமிருந்து விடுபட்டு புறமத பலிபீடத்தை உடைக்கிறார். ஃபெலிஸ் தனது மகளை கோவிலில் இருந்து வலுக்கட்டாயமாக அகற்றுவதால், அவர் விரைவாக கட்டுப்படுத்தப்பட்டு நியர்கோவுடன் அழைத்துச் செல்லப்படுகிறார். சட்டம் 3: உயிர்த்தியாகம் காட்சி 1: வியாழன் கோவிலுக்கு அருகில் ஒரு புனித மரம் தூரத்தில், மக்கள் அனைவரையும் அரங்கிற்குச் செல்ல ஊக்குவிப்பதைக் கேட்கலாம், அங்கு அவர்கள் இரத்த ஓட்டத்தைக் காண்பார்கள். (கோரஸ்ஃ வியனி, vieni.al சிர்கோ ஆண்டியாமோ./"வாருங்கள், come.let களத்திற்குச் செல்லுங்கள்"). தலைமைக் குருவான காலிஸ்டீனின் வருகைக்காகக் காத்திருக்கும் பூசாரிகள் உள்ளே நுழைகிறார்கள். மற்றவர்கள் முன்வந்து கிறிஸ்தவ காரணத்திற்காக அவர்களும் இறந்துவிடுவார்கள் என்று அறிவித்ததாக அவர் அவர்களிடம் கூறுகிறார், அதே நேரத்தில் பவோலினா பொலியோட்டோவுக்காக மன்றாடச் சென்றுள்ளார். கூட்டத்தைத் தூண்டிவிடும்படி காலிஸ்டீன் பாதிரியார்களை ஊக்குவிக்கிறார். (ஆர்யா, பின்னர் அனைவராலும் மீண்டும் மீண்டும் கூறப்பட்டதுஃ அலிமென்டோ அல்லா ஃபியம்மா சி போர்கா, தால் சே இன்சென்டியோ வோரேஸ் நெ சோர்கா/"தீப்பிழம்புகள் எரியட்டும், இதனால் ஒரு கடுமையான நெருப்பு எரியும்"). காட்சி 2: வியாழன் கோயிலின் சிறைக்குள் அவரது சிறைச்சாலையில், போலியுடோ தூங்குகிறார், சற்று குழப்பமடைந்து விழிக்கிறார். பவோலினா உண்மையிலேயே ஒரு விசுவாசமான மற்றும் விசுவாசமான மனைவி என்று அவர் கனவு கண்டார். (ஆரியாஃ விஷன் கிராடிடா! பெல்லா, மற்றும் சோல் வெஸ்ட்ஸிட்டா/"ஒரு மகிழ்ச்சியான பார்வை! சூரிய ஒளியில் அழகாக என் மனைவி வானத்தை நோக்கி ஏறினார். அப்போது, யாரோ ஒருவர் நெருங்குவதை அவர் கேட்கிறார், மேலும் பவோலினாதான் காவலர்களை அவரைப் பார்க்க அனுமதிக்குமாறு வற்புறுத்தியுள்ளார். பொலியோட்டோவைச் சந்திப்பதற்கு முன்பு செவெரோவை நேசித்ததாக அவள் விளக்கியிருந்தாலும், இப்போது அவள் அவரது மரணத்தைத் தவிர வேறு எதையும் விரும்பவில்லை. சந்தேகத்திற்குரிய போலியுடோ, தனது தந்தையின் வீட்டிற்கு தன்னைச் சந்திக்க அவரை ஏன் அழைத்தார் என்று கேட்கிறார், ஆனால் இது நடந்ததாக அவர் மறுக்கிறார், மேலும் இது உயர் பூசாரி சதித்திட்டம் என்று விளக்குகிறார். அவர் புரிந்துகொள்கிறார், அவர் இறப்பதற்கு முன்பு அவளை மன்னிக்கும்போது அமைதியாக அவளிடம் மன்னிப்பு கேட்கிறார். அவர்கள் சமரசம் செய்யப்படுகிறார்கள், அவர் தனது கிறிஸ்தவ நம்பிக்கைகளை கைவிட்டால் அவர் இறக்க வேண்டியதில்லை என்று ஏற்பாடு செய்யப்பட்டுள்ளதாக பாவோலினா அவரிடம் கூறுகிறார். அவர் பதிலளித்தார்ஃ "ஆனால் என் ஆன்மா இழக்கப்படும்!". பாவோலினாஃ (ஆரியாஃ ஏ 'பைடி துயி மகன் ஐயோ. ஆ! நான் உங்கள் காலடியில் நிற்கிறேன். ஆ! மரணத்திலிருந்து தப்பிக்குங்கள், அது மிகவும் பயங்கரமானது "என்று கூறினார். ஆனால் மரணத்திற்குப் பிறகு நித்திய இரட்சிப்பு தனக்குக் காத்திருக்கிறது என்று போலியுடோ உறுதியாக நம்புகிறார்ஃ (ஏரியாஃ லாஸ்சியான்டோ லா டெர்ரா, இல் கிஸ்டோ நோன் மூரே/"நீதியான மனிதன் உலகத்தை விட்டு வெளியேறும்போது இறக்கவில்லை; அவர் ஒரு சிறந்த வாழ்க்கைக்காக சொர்க்கத்தில் மறுபிறவி எடுக்கிறார்"). கேட்கவே இல்லை! ("என்ன நம்பமுடியாத தைரியம்"), அவள் கூச்சலிடுகிறாள், மேலும் அவரது விசுவாசத்தின் வலிமையை அங்கீகரித்து, பவோலினா தன்னை ஞானஸ்நானம் செய்யுமாறு கெஞ்சுகிறாள், இதனால் அவள் அவருடன் இறக்க முடியும். முதலில் போலியுடோ ஞானஸ்நானம் செய்ய விரும்பவில்லை, ஆனால் அவளுடைய மதம் மாறுதல் உண்மையானது என்பதை அவர் காணும்போது, அவர் ஒப்புக்கொள்கிறார்ஃ "கருணை உங்கள் ஆத்மாவில் நுழைந்துள்ளது. இரட்சிப்புக்கான பாதை உங்களுக்காக இப்போதுதான் திறக்கப்பட்டுள்ளது "என்று அவர் அவளிடம் கூறுகிறார். அவர்கள் ஒன்றாக நித்திய வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சிகளைப் பாடுகிறார்கள், பாவோலினா ஆ! "ஏய், ஏய்! என்னைச் சுற்றியுள்ள தேவதூதர்களின் வீணைகளின் ஒலியை நான் ஏற்கனவே கேட்கிறேன்! இன்னும் நூற்று நூறு சூரியன்கள் பிரகாசிக்கிற ஒளியை நான் காண்கிறேன்! பின்னர், ஒன்றாக, "உங்களுடன், சொர்க்கத்தில் என்றென்றும் வாழ எனக்கு அனுமதி அளிக்கப்பட்டுள்ளது". தண்டிக்கப்பட்டவர்களுக்காகக் காத்திருக்கும் பெரும் கூட்டத்தை வெளிப்படுத்தி, ஆம்பிதியேட்டரின் கதவுகள் திறக்கப்பட்டன. பொலியோட்டோவை அரங்கிற்கு அழைத்துச் செல்ல செவெரோவும் அவரது ஆட்களும் வருகிறார்கள். அவர் மரணத்தைத் தேர்ந்தெடுக்கிறார், பவோலினா "நான் அவரது கடவுளின் நம்பிக்கையைத் தழுவிவிட்டேன்" என்று அறிவிக்கும்போது, செவெரோ திகிலடைந்தார். அவள் தனது கணவருடன் இறக்க வேண்டும் என்று கோருகிறாள், ஆனால் செவெரோ தொடர்ந்து மறுபரிசீலனை செய்யுமாறு அவளை வலியுறுத்துகிறார், அதே நேரத்தில் காலிஸ்டீனும் கூடியிருந்த பாதிரியார்கள் தங்கள் மரணங்களை தொடர்ந்து கோருகின்றனர். அவரது முயற்சிகள் இருந்தபோதிலும், செவெரோ தனது தந்தையின் காரணமாக தன்னைக் காப்பாற்றிக் கொள்ள பவோலினாவை வற்புறுத்தத் தவறிவிட்டார், மேலும் தம்பதியினர் அறிவிக்கிறார்கள்ஃ "நாம் ஒன்றாக இறப்போம்". சமிக்ஞை கேட்கிறது. ஒரு ஒருங்கிணைந்த முடிவில், ஒவ்வொருவரும் தங்கள் உணர்வுகளை வெளிப்படுத்துகிறார்கள்ஃ பாவோலினா மற்றும் போலியுடோ (இல் சூன் டெல் 'ஆர்ப் ஏஞ்சலிச்/"நான் ஏற்கனவே தேவதூதர்களின் ஹார்ப்ஸ் ஒலியைக் கேட்கிறேன்"); காலிஸ்டீன், சில பூசாரிகள் மற்றும் கூடியிருந்த பெண்கள் (சியா மாலெடெட்டோ, சி ரெகா அவமதிப்பு, டெய் கிரான் டோனாண்டே/"புனித வழிபாட்டை அவமதிக்க துணிந்தவர் சபிக்கப்பட்டவர்"); செவெரோ (ஜியோவ் க்ருடெல், ஃபேமெலிகோ, டி சாங்கு இ டி வெண்டெட்டா/"கொடூரமான வியாழன், பட்டினியால், இரத்தம் மற்றும் பழிவாங்கலுக்காக"); மற்றும் பூசாரிகள் அரங்கிற்கு அவர்களை வற்புறுத்துகிறார்கள். பவோலினாவின் மனதை மாற்றுவதற்கான ஒரு கடைசி முயற்சிக்குப் பிறகு, தம்பதியினர், கண்டனம் செய்யப்பட்ட கிறிஸ்தவர்களுடன் சேர்ந்து, தங்கள் மரணத்திற்குச் செல்கிறார்கள். ரெக்கார்டிங் குறிப்புகள் மேற்கோள் காட்டப்பட்ட ஆதாரங்கள் அலிட், ஜான் ஸ்டீவர்ட் (1991), டோனிசெட்டிஃ ரொமாண்டிஸிஸம் மற்றும் ஜோஹன் சைமன் மேயரின் போதனையின் வெளிச்சத்தில், ஷாஃப்டெஸ்பரிஃ எலிமென்ட் புக்ஸ், லிமிடெட் (இங்கிலாந்து); ராக்போர்ட், எம்ஏஃ எலிமென்ட், இன்க். (அமெரிக்கா) ஆஷ்ப்ரூக், வில்லியம் (1982), டோனிசெட்டி அண்ட் ஹிஸ் ஓபராக்கள், கேம்பிரிட்ஜ் யுனிவர்சிட்டி பிரஸ். ஆஷ்ப்ரூக், வில்லியம் (1998), ஸ்டான்லி சேடியில் "பொலியோடோ" (பதிப்பு. ), தி நியூ க்ரோவ் டிக்ஷனரி ஆஃப் ஓபரா, தொகுதி. மூன்று. லண்டன்ஃ மேக்மில்லன் பப்ளிஷர்ஸ், இன்க். ஆஷ்ப்ரூக், வில்லியம் மற்றும் சாரா ஹிபெர்ட் (2001), ஹோல்டனில், அமண்டா (எட். ), தி நியூ பெங்குயின் ஓபரா கைட், நியூயார்க்ஃ பெங்குயின் புட்னம். . பிபி. 224-247. பிளாக், ஜான் (1982), நேபிள்ஸில் டோனிசெட்டியின் ஓபராக்கள், 1822-1848. லண்டன்ஃ டோனிசெட்டி சங்கம். பிளாக், ஜான் (1984), தி இத்தாலிய ரொமாண்டிக் லிப்ரெட்டோஃ ஏ ஸ்டடி ஆஃப் சால்வடோர் கம்மரனோ, எடின்பர்க்ஃ தி யுனிவர்சிட்டி பிரஸ். ஆஸ்போர்ன், சார்லஸ், (1994), தி பெல் கான்டோ ஓபரா ஆஃப் ரோஸினி, டோனிசெட்டி மற்றும் பெல்லினி, போர்ட்லேண்ட், ஓரிகான்ஃ அமாடியஸ் பிரஸ். பார்க்கர், ரோஜர்; வில்லியம் ஆஷ்ப்ரூக் (1994), "பொலியோடோஃ தி கிரிட்டிக்கல் எடிஷன் ஆஃப் அ 'இன்டர்நேஷனல் ஓபரா", 1994 ஆம் ஆண்டு ரிக்கோர்டி குறித்த பதிவுடன் கூடிய கையேடில். பரௌட்டி, மைக்கேல் (டிரான். ஹக் கிரஹாம்) (1997), "டோனிசெட்டி அண்ட் பொலியோடோ" என்ற கையேடு 1960 ஈ. எம். ஐ. பதிவுடன் ஸ்டீன், ஜான் (1997), "கல்லாஸ் அண்ட் பொலியோடோ", 1960 ஈ. எம். ஐ. பதிவுடன் கூடிய கையேடில் வெய்ன்ஸ்டாக், ஹெர்பர்ட் (1963), டோனிசெட்டி அண்ட் தி வேர்ல்ட் ஆஃப் ஓபரா இன் இத்தாலி, பாரிஸ் மற்றும் வியன்னா இன் தி ஃபர்ஸ்ட் ஹாஃப் ஆஃப் தி நைன்டின்த் செஞ்சுரி, நியூயார்க்ஃ பாந்தியன் புக்ஸ். பிற ஆதாரங்கள் அலிட், ஜான் ஸ்டீவர்ட் (1975), "லெஸ் மார்ட்டர்ஸ் ரிவைவ்ட்", ஜர்னல் எண். 2, தி டோனிசெட்டி சொசைட்டி (லண்டன்) (ஜர்னல் எண். 2 இல் ஓபராவின் அசல் 1840 தயாரிப்பு பற்றிய பல தகவல்களும் உள்ளன) ஆஷ்ப்ரூக், வில்லியம் மற்றும் ரோஜர் பார்க்கர் (1994), "பொலியோடோஃ ஒரு 'சர்வதேச' ஓபராவின் விமர்சன பதிப்பு", கவாஸென்னி/ரிக்கோர்டி பதிவுடன் கூடிய கையேட்டில். கஸாரோ, ஜேம்ஸ். பி. (2009), கெய்டானோ டோனிசெட்டிஃ ஒரு ஆராய்ச்சி மற்றும் தகவல் வழிகாட்டி. நியூயார்க்ஃ ரூட்லெட்ஜ். கிராடி, மைக்கேல், "டோனிசெட்டி இ இல் கிராண்ட்-ஓபரா இல் காஸோ டி லெஸ் மார்டியர்ஸ்" www-5.unipv.it ஹரேவுட், ஏர்ல் ஆஃப், மற்றும் ஆண்டனி பீட்டி (பதிப்புகள். ), தி நியூ கோப்ஸின் ஓபரா புக், லண்டன்ஃ எபரி பிரஸ், 1997. லோவென்பெர்க், ஆல்ஃபிரட் (1970). அன்னல்ஸ் ஆஃப் ஓபரா, 1597-1940,2வது பதிப்பு. ரோமேன் மற்றும் லிட்டில்ஃபீல்ட் சாடி, ஸ்டான்லி, (எட். ); ஜான் டைரெல் (Exec. எட்.) (2004), தி நியூ க்ரோவ் டிக்ஷனரி ஆஃப் மியூசிக் அண்ட் மியூசிசியன்ஸ். இரண்டாம் பதிப்பு. லண்டன்ஃ மாக்மில்லன். (கடினமான கவர்). (மின் புத்தகம்). டாமாசினி, அந்தோனி, "ஃபிலிங் அவுட் தி காலாஸ் லெகஸி (இன் ஸ்பைட் ஆஃப் காலாஸ்)", தி நியூயார்க் டைம்ஸ், பிப்ரவரி 1,1998. 23 டிசம்பர் 2008 அன்று அணுகப்பட்டது. வெளிப்புற இணைப்புகள் டோனிசெட்டி சொசைட்டி (லண்டன்) வலைத்தளம். மேலும் ஆராய்ச்சிக்கான ஆதாரம். பொலியோடோஃ இத்தாலிய லிப்ரெட்டோ ஆன் "லிப்ரெட்டோ இன்டெக்ஸ் பை எச். வெபர்", 8 பிப்ரவரி 2014 லெஸ் மார்ட்டிஸ்ஃ பிரெஞ்சு லிப்ரெட்டோ ஆன் "லிப்ரெட்டோ இன்டெக்ஸ் பை எச். வெபர்", 8 பிப்ரவரி 2014 ஓபேராஸ் பை கெய்டானோ டோனிசெட்டி இத்தாலிய மொழி ஓபராக்கள் ஓபராக்கள் 1838 ஓபராக்கள் 1848 ஓபராக்கள் ஓபராக்கள் பியரி கார்னெய்ல் படைப்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்டவை