The Quiet
தி குயட் என்பது 2005 ஆம் ஆண்டு ஜேமி பாபிட் இயக்கிய அமெரிக்க உளவியல் த்ரில்லர் திரைப்படமாகும், இதில் எலிஷா கத்பெர்ட், கமிலா பெல்லி, மார்ட்டின் டோனோவன் மற்றும் எடி ஃபால்கோ ஆகியோர் நடித்துள்ளனர். இது ஒரு காது கேளாத-ஊமையாக இருக்கும் டீனேஜ் அனாதையை மையமாகக் கொண்டுள்ளது, அவர் தனது கடவுளின் பெற்றோருடன் வாழ அனுப்பப்படுகிறார். அவள் விரைவில் குடும்ப உறுப்பினர்களுக்கு ஒரு ஒலி பலகையாக மாறுகிறாள், அவர்கள் அவளுடைய காட்பாதருக்கும் அவரது டீனேஜ் மகளுக்கும் இடையிலான முறையற்ற உறவு உட்பட தங்கள் இருண்ட ரகசியங்களை அவளிடம் ஒப்புக்கொள்கிறார்கள். 1999 ஆம் ஆண்டு நகைச்சுவை படமான பட் ஐ ஆம் எ சீர்லீடருக்குப் பிறகு பாபிட்டின் இரண்டாவது திரைப்படமான தி குயட் 2004 ஆம் ஆண்டில் டெக்சாஸின் ஆஸ்டினில் படமாக்கப்பட்டது, இது டெக்சாஸ் பல்கலைக்கழகத்தின் பர்ன்ட் ஆரஞ்சு தயாரிப்பு நிறுவனத்தின் முதல் திரைப்படமாகும். கத்பெர்ட் இந்த படத்தின் இணை தயாரிப்பாளராக பணியாற்றினார். இதன் ஒலிப்பதிவில் லோ, கேட் பவர், லே டைக்ரே மற்றும் ஏராளமான பீத்தோவன் பியானோ சொனாட்டாக்களின் பாடல்கள் இடம்பெற்றுள்ளன. டெஸ்டினேஷன் பிலிம்ஸ் வாங்குவதற்கு முன்பு இந்த படம் டொராண்டோ சர்வதேச திரைப்பட விழாவில் திரையிடப்பட்டது, இது ஆகஸ்ட் 2005 இல் சோனி பிக்சர்ஸ் கிளாசிக்ஸ் மூலம் அமெரிக்காவில் திரையரங்குகளில் வெளியிடப்பட்டது. இந்த படம் வணிக ரீதியாக தோல்வியடைந்தது, ஆனால் டிவிடி விற்பனையில் வெற்றி பெற்றது. அதன் வெளியீட்டின் போது பல விமர்சகர்கள் இதை மோசமான, சுரண்டல் மற்றும் பார்ப்பது கடினம் என்று நிராகரித்தனர், பலர் இது நையாண்டியாக இருக்க மிகவும் தீவிரமானது, ஆனால் தீவிரமாக எடுத்துக் கொள்ள முடியாத அளவுக்கு கேம்பி என்று குறிப்பிட்டனர். கதை சுருக்கம்ஃ அவரது காது கேளாத தந்தையின் தற்செயலான மரணத்தைத் தொடர்ந்து, காது கேளாத-ஊமையாக இருக்கும் அனாதை இளைஞரான டாட், கனெக்டிகட்டின் மெரிடெனில் தனது கடவுளின் பெற்றோர்களான பால் மற்றும் ஒலிவியா மான் மற்றும் அவர்களின் டீனேஜ் மகள் நினா ஆகியோருடன் வாழ அனுப்பப்படுகிறார். டாட் மற்றும் நினா குழந்தை பருவத்தில் நண்பர்களாக இருந்தனர், மருத்துவ நிலை காரணமாக டாட் தனது செவித்திறனை இழப்பதற்கு முன்பு. தனிமையில் இருக்கும் நினா வீட்டில் டாட்டின் இருப்பை வெறுக்கிறார், மேலும் அவளை மீண்டும் மீண்டும் அவமதிக்கிறார். இதற்கிடையில், டாட்டின் தாயுடன் நெருங்கிய நண்பராக இருந்த முடிக்கப்படாத உட்புற வடிவமைப்பாளரான ஒலிவியா, பரிந்துரைக்கப்பட்ட போதைக்கு அடிமையான ஒரு குடிகாரர் என்பதை டாட் கவனிக்கிறார். ஒரு இரவு தாமதமாக, தனது படுக்கையறைக்குத் திரும்பும் போது, பால் மற்றும் நினா நினாவின் படுக்கையறையில் உடலுறவு கொள்வதை டாட் கவனிக்கிறார், அவர்களுக்குத் தெரியாது. நினாவும் பாலும் பல ஆண்டுகளாக முறையற்ற உறவைக் கொண்டிருந்தனர் என்பது தெளிவாகிறது, இதை நினா தனது தந்தைக்கு எதிராக அந்நியச் செலாவணியாகப் பயன்படுத்தி அவள் விரும்பியதைப் பெறுகிறாள். பள்ளியில், டாட் ஒரு சமூக வெளியேற்றப்பட்டவர், இருப்பினும் கூடைப்பந்து வீரரான கானர் அவள் மீது ஆர்வம் காட்டுகிறார், நினாவின் சிராய்ப்பு நண்பரான மைக்கேலின் வேதனையை அதிகம் ஏற்படுத்துகிறார், அவர் அவரைப் பின்தொடர்கிறார். ஒரு நாள் பிற்பகல், நினா சியர்லீடிங் பயிற்சியிலிருந்து சீக்கிரம் வீடு திரும்புகிறார், மேலும் குடும்பத்தின் பியானோவில் டாட் பீத்தோவன் வாசிப்பதைக் கேட்கிறார். சரங்களில் ஒன்று உடைக்கும்போது, நினா டாட் சத்தமாக சத்தியம் செய்வதைக் கேட்கிறார், அவள் சரங்களை இசைக்கும்போது குரலுடன் ஒத்திசைவதற்கு முன்பு. டாட் காது கேளாதவனோ ஊமையோ அல்ல என்பதை உணர்ந்து, நினா இதைப் பற்றிய தனது அறிவைத் தடுக்கிறாள். மறுநாள் மதிய உணவின் போது, டாட் கேட்க முடியாது என்ற போர்வையில் நடித்த நினா, தனது தந்தையின் மீது தனக்கு இருந்த வெறுப்பை ஒப்புக்கொண்டு, அவரைக் கொலை செய்வதற்கான தனது திட்டத்தை விவரிக்கிறார். அன்று மாலை, டாட் கானருடன் ஒரு தேதியில் செல்கிறார், அவர் உதடு வாசிப்பதன் மூலம் அவளுடன் தொடர்பு கொள்ள முடிகிறது. டாட் வீட்டிற்குத் திரும்பி, பாலும் நினாவும் ஒன்றாக படுக்கையில் இருப்பதைக் கண்டுபிடித்து, வேண்டுமென்றே கூடத்தில் ஒரு குவளையை உடைத்து, அவர்களின் சந்திப்புக்கு இடையூறு விளைவிக்கிறார்; இந்த நடவடிக்கை டாட் தன்னுடன் கூட்டணியைக் குறிக்கிறது என்பதை நினா உணர்கிறார். பின்னர், டாட் தனது படுக்கையறையில் நினாவை ஆறுதல்படுத்துகிறார், ஏனெனில் அவள் தூங்க அழுகிறாள். அடுத்த நாள் இரவு, ஒரு கூடைப்பந்து விளையாட்டிற்குப் பிறகு, கானர் டாட்டிடம் தனது கவனம் பற்றாக்குறை கோளாறு மற்றும் அவரது நாள்பட்ட சுயஇன்பம் உள்ளிட்ட பல தனிப்பட்ட ரகசியங்களை வெளிப்படுத்துகிறார். இருவரும் பள்ளி நீச்சல் குளத்தில் உடலுறவு கொள்ளத் தொடங்குகிறார்கள். இதற்கிடையில், நினா விளையாட்டிலிருந்து வீட்டிற்குத் திரும்புகிறார், பால் தனது படுக்கையறையில் பார்வையிடுகிறார், அதே நேரத்தில் அவர் தனது சியர்லீடிங் சீருடையை சலவை செய்கிறார். கொலையைத் தொடர தைரியத்தைத் திரட்டிய நினா, கண்களை மூடுமாறு அவரிடம் கூறுகிறார், மேலும் அவருக்குக் காட்ட ஒரு ரகசியம் இருப்பதாகக் கூறுகிறார்; அவர் தனது முகத்தை எரிக்க சூடான இரும்புடன் அவரை அணுகத் தொடங்குகிறார், ஆனால் டாட் வீடு திரும்பும்போது குறுக்கிடப்படுகிறார். நினா இரும்புச்சத்தை கீழே வைத்து, அதற்கு பதிலாக அவள் கர்ப்பமாக இருக்கிறாள் என்றும் கருக்கலைப்புக்கு ஆயிரம் டாலர்கள் தேவை என்றும் அவளுடைய தந்தையிடம் பொய் சொல்கிறாள். மறுநாள் நினாவுக்கு பணத்தை கொடுக்க அவர் ஒப்புக்கொள்கிறார். நினாவும் டாட்டும் மறுநாள் இரவு பள்ளியின் வசந்த நடனத்தில் கலந்து கொள்ள தயாராகின்றனர். தயாராகும் போது, நினா டாட்டிடம் அன்று இரவு பாலைக் கொல்லப் போவதாகவும், அவர் தனக்குக் கொடுக்கும் கருக்கலைப்பு பணத்துடன் ஓடப் போவதாகவும் கூறுகிறார். "கர்ட்னி லவ் போல" பிரபலமடைய முடியும் என்று நம்பி, ஒரு ஸ்ட்ரிப்பராக வேலை தேடுவேன் என்று அவர் விளக்குகிறார். பெண்கள் நடனத்திற்குச் செல்வதற்கு முன்பு, பால் தனது பணப்பையில் டம்பன்களைக் கண்டுபிடித்த பிறகு நினாவை எதிர்கொள்கிறார், மேலும் கர்ப்பத்தைப் பற்றி பொய் சொன்னதாக குற்றம் சாட்டுகிறார். இதற்கிடையில், கீழே "மூன்லைட் சொனாட்டா" விளையாடும் டாட், வாதத்தைக் கேட்கிறார். மோதல் வன்முறையாக மாறுகிறது, இறுதியில் டாட் நினாவின் பாதுகாப்புக்கு வருவதற்கு முன்பு ஒரு கற்பழிப்பாக இறங்குகிறது, பியானோ கம்பியால் பவுலை கழுத்தை நெரித்து கொலை செய்கிறது. ஒலிவியா, போதைப்பொருள் தூண்டப்பட்ட மயக்கத்தில், காட்சியில் தடுமாறுகிறார், தனது கணவரின் சடலத்தால் ஆச்சரியப்படாமல், ஆனால் டாட் கேட்கக்கூடிய வெளிப்பாட்டைக் கண்டு ஆச்சரியப்படுகிறார். நினாவையும் டாட்டையும் அழைத்துச் செல்ல மைக்கேல் வீட்டிற்கு வருகிறார். இருவரும் விரைவாக இரத்தத்தில் நனைந்த ஆடைகளை மாற்றிவிட்டு வெளியேறுகிறார்கள். நடனத்தில், டாட் கானரிடம் அவளால் கேட்கவும் பேசவும் முடியும் என்று வெளிப்படுத்துகிறார்; அவளுடைய ஏமாற்றத்தால் கோபமடைந்த அவர் விலகிச் செல்கிறார். நினாவும் டாட்டும் நடனத்தை விட்டு வெளியேறி, காடுகளில் உள்ள ஒரு ஆற்றங்கரையில் நடந்து செல்கிறார்கள், அங்கு அவர்கள் இரத்தத்தில் நனைந்த ஆடைகளைக் கொண்ட ஒரு பைகளை அடக்கம் செய்கிறார்கள். அவள் ஏன் காது கேளாத-ஊமையாக நடித்தாள் என்று நினா டாட்டிடம் கேட்கிறார். டாட் விளக்குகிறார், அவரது குழந்தை பருவத்தில் அவரது தாயார் இறந்த பிறகு, அவர் பேசுவதை நிறுத்திவிட்டு, சைகை மொழியுடன் மட்டுமே தொடர்பு கொள்ளத் தொடங்கினார், ஏனெனில் அது அவரது தந்தையுடன் நெருக்கமாக உணர வைத்தது. பெண்கள் வீடு திரும்பும்போது, அவர்கள் வீட்டில் போலீஸ் கார்களைக் காண்கிறார்கள், மேலும் பவுலின் கொலைக்கு ஒலிவியா தன்னைத் திருப்பிக் கொள்கிறார். ஒலிவியா தனது மகளிடம் மன்னிப்பு கேட்கிறார், மேலும் நினாவை பால் பாலியல் துஷ்பிரயோகம் செய்ய அனுமதித்ததற்காக மன்னிப்பு கேட்கிறார். மறுநாள் காலையில், நினாவும் டாட்டும் ஒன்றாக உட்கார்ந்து பியானோ வாசிக்கிறார்கள், அந்தந்த தந்தையர்களிடமிருந்து விடுவிக்கப்படுகிறார்கள். சில விமர்சகர்கள் நினாவுக்கும் டாட்டுக்கும் இடையிலான உறவுக்கு லெஸ்பியன் உட்பொருள்களை அங்கீகரித்தனர். அதன் அசல் வெளியீட்டில், சலோனின் விமர்சகர் ஆண்ட்ரூ ஓ 'ஹெஹிர், தி குயட் "வகைகளுக்கு இடையில் தடுமாறுகிறது" என்று குறிப்பிட்டார். தனது 2017 புத்தகமான ட்வென்டி ஃபர்ஸ்ட் செஞ்சுரி ஹாரர் பிலிம்ஸில், திரைப்பட அறிஞர் டக்ளஸ் கீஸி தி குயட்டை ஒரு திகில் படம் என்று வகைப்படுத்துகிறார், டாட் "தனது கடந்த காலத்தால் வேட்டையாடப்பட்ட கோதிக் கதாநாயகியை" பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார், அதே நேரத்தில் நினா "ஒரு திகில் திரைப்படத்தில் ஒரு பெண் தனது படுக்கையறை மீது ஒரு அசுரன் படையெடுக்கும் பயம் உண்மையாகிறது". கழுகு அலெக்ஸாண்ட்ரா ஹெல்லர்-நிக்கோலஸ் இதை ஒரு திகில் படமாகக் கருதுகிறார், இது ஒரு "கோதிக் உடலுறவு கொள்ளாத கனவை" எடுத்துக்காட்டுகிறது. தீய, சோகமான மற்றும் இதயத்தை உடைக்கும், அமைதியான சமகால புறநகர் கோதிக் அதன் இருண்ட நிலையில் உள்ளது ". இயக்குனர் ஜேமி பாபிட் 2006 ஆம் ஆண்டில் கருத்து தெரிவிக்கையில், அவர் பெரும்பாலும் திரைக்கதையில் ஈர்க்கப்பட்டார், ஏனெனில் இது "புறநகர் திகில் வகையை" எடுத்துக்காட்டுகிறது. தயாரிப்பு நடிப்பு தி கேர்ள் நெக்ஸ்ட் டோர் படத்தில் தோன்றிய பிறகு, கத்பெர்ட் "திரைப்படத்தில் ஹாட் பெண்ணாக நடிப்பது மட்டுமல்லாமல், அது என்னைக் கொல்கிறது" என்று விரும்பினார். அவர் இப்போதுதான் ஹவுஸ் ஆஃப் வேக்ஸை முடித்திருந்தார், மேலும் "நிச்சயமாக அதிக கதாபாத்திரத்தால் இயக்கப்படும் ஒன்றைச் செய்யத் தயாராக இருந்தார்". முன்பு ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்காத எழுத்தாளர்களான அப்டி நசீமியன் மற்றும் மைக்கா ஷிராஃப்ட் ஆகியோரின் சன்டான்ஸ் பட்டறை ஸ்கிரிப்டை அவர் படித்தார், மேலும் முதலில் டாட் என்று பெயரிடப்பட்ட படத்தின் இணை தயாரிப்பாளராக ஆனார். கத்பெர்ட் ஆரம்பத்தில் அமைதியான டாட் வேடத்தில் நடிக்க விரும்பினார், ஆனால் தோரா பிர்ச் திட்டத்திலிருந்து விலகிய பின்னர் இயக்குனர் ஜேமி பாபிட் அதற்கு பதிலாக பெல்லியை அந்த பாத்திரத்தில் நடித்தார். பாபிட் நியாயப்படுத்தினார், "என்னைப் பொறுத்தவரை, டாட் உயர்நிலைப் பள்ளியில் கண்ணுக்குத் தெரியாதவராக இருப்பார் என்று நீங்கள் நம்பக்கூடிய ஒருவராக இருக்க வேண்டும். நீங்கள் எலிஷாவைப் பாருங்கள், நீங்கள் இதுவரை பார்த்திராத மிகவும் சரியான உடலைக் கொண்ட இந்த அழகான பெண், இந்த பெண் கண்ணுக்குத் தெரியாதபடி அமெரிக்காவில் எந்த உயர்நிலைப் பள்ளியும் இல்லை என்று நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள். நான் எவ்வளவு முடி மற்றும் ஒப்பனை செய்தாலும், அது நடக்கப்போவதில்லை ". கத்பெர்ட் இறுதியில் இந்த பாத்திரத்தை ஏற்க ஒப்புக்கொண்டார், இருப்பினும் ஆரம்பத்தில் அவருடன் தொடர்புகொள்வது கடினமாக இருந்ததுஃ "எனக்கு ஆரோக்கியமான குழந்தைப் பருவம் இருந்தது. இந்த கதாபாத்திரத்திற்காக நான் எதுவும் செய்யவில்லை என்பதால் அது எனக்கு ஒரு முரண்பாடாக இருந்தது. இந்த கதாபாத்திரத்தைப் பற்றிய அனைத்தும் சில வழிகளில் அர்த்தமற்றவை. என்னைப் பற்றிய அனைத்தும் என்னைப் பாதுகாத்துக் கொள்ளவும், எனக்காக நிற்கவும் விரும்பின, ஆனால் அந்த கதாபாத்திரத்திற்காக என்னால் அதைச் செய்ய முடியவில்லை, ஏனென்றால் அவளுக்கு இது மட்டுமே தெரியும். அது சவாலானது "என்றார். டாட்டாக பெல்லி நடித்த பாத்திரம் முந்தைய பாத்திரங்களிலிருந்து விலகியது, மேலும் பெல்லி நடித்த மற்ற இரண்டு இண்டி படங்களான தி பல்லட் ஆஃப் ஜாக் அண்ட் ரோஸ் மற்றும் தி சம்ஸ்க்ரப்பர் ஆகியவற்றின் அதே நேரத்தில் இந்த படம் வெளியிடப்பட்டது. பெல்லி இந்த பாத்திரத்திற்காக சைகை மொழி மற்றும் கிளாசிக்கல் பியானோவைக் கற்றுக்கொண்டார், மேலும் அந்த பாத்திரத்திற்கு எந்த ஒப்பனையும் அணியவில்லை. அவர் தனது பங்கைப் பற்றி "இது ஒரு தனிமையான நேரம்" என்று கூறினார், ஏனெனில் அவர் மிகவும் தனிமையான, மனச்சோர்வடைந்த கதாபாத்திரம் ". கத்பெர்ட் தனது பாத்திரத்தில் நடிப்பது பெல்லியால் சிக்கலானது என்று கூறினார், "படத்தில் நிறைய செய்யவில்லை, உரையாடலைப் பொறுத்தவரை-அது கடினமாக இருந்தது, ஏனென்றால் சரியான நேரத்தையும் துடிப்புகளையும் நாங்கள் கண்டுபிடிக்க வேண்டியிருந்தது". கதாபாத்திரங்களின் நீண்டகால சூழ்நிலையை நன்கு அறிந்திருப்பதற்காக, படம் தொடர்பான யோசனைகளைப் பார்க்க படப்பிடிப்பு தொடங்குவதற்கு முன்பு நடிகர்கள் ஒன்றாகக் கொண்டுவரப்பட்டனர். கத்பெர்ட் மனநல மருத்துவர்களிடம் பாலியல் துஷ்பிரயோகம் குறித்து பேசினார், மேலும் நடிகர்கள் பாலியல் துஷ்பிரயோகத்திற்கு ஆளான பெண்களைப் பற்றிய கட்டுரைகளைப் படித்தனர். படப்பிடிப்பு இந்த படம் செப்டம்பர் மற்றும் அக்டோபர் 2004 இல் டெக்சாஸின் ஆஸ்டினில் படமாக்கப்பட்டது, மேலும் டெக்சாஸ் பல்கலைக்கழகத்தின் பர்ன்ட் ஆரஞ்சு தயாரிப்புகளால் அவர்களின் முதல் அம்சமாக தயாரிக்கப்பட்டது. இது டெக்சாஸ் பல்கலைக்கழக திரைப்பட நிறுவனத்தால் நிதியளிக்கப்பட்ட சுமார் $1 மில்லியனுக்கு தயாரிக்கப்பட்டது. இந்த படம் கனெக்டிகட்டின் புறநகர்ப் பகுதியில் அமைக்கப்பட்டிருந்தாலும், ஆஸ்டினில் உள்ள போவி உயர்நிலைப் பள்ளி தான் முக்கிய படப்பிடிப்பு இடமாக இருந்தது. மொத்தம் 36 டெக்சாஸ் பல்கலைக்கழக மாணவர்கள் இந்தப் படத்தில் பணிபுரிந்தனர். இத்திரைப்படம் உயர் வரையறை வீடியோவில் படமாக்கப்பட்டது. வெரைட்டி கூறுகையில், "எம். டேவிட் முல்லனின் உயர் வரையறை, அகலத்திரை கேமராவர்க் ஒரு தெளிவான, மனநிலை தோற்றத்தை வழங்குகிறது, இது ஜெஃப் ரோனாவின் புத்திசாலித்தனமான மதிப்பெண்ணுடன் பொருந்துகிறது". எம்எஸ்என்பிசியின் கிறிஸ்டி லெமியர், "தி குயட்டின் ஒவ்வொரு சட்டகமும், அதன் அதிகப்படியான பாணியிலான நீல-சாம்பல் நிறம் மற்றும் மங்கலான உட்புறங்களுடன், 9 1⁄2 வாரங்கள், ஆபத்தான ஈர்ப்பு அல்லது விசுவாசமற்றது" என்று குறிப்பிட்டார். மெட்ரோஆக்டிவ் "பர்பிளிஷ் ப்ளூஸ் (எச். டி. யில் சிறப்பாக வேலை செய்யும் நிறம்) அத்தகைய செலவு குறைந்த ஊடகத்திற்கு ஆழமாக நிறைவுற்றது, மேலும் நிறம் ஒருபோதும் பால் அல்லது ஸ்ட்ரீக்கி அல்ல. சில நேரங்களில், முல்லனும் பாபிடும் முரட்டுத்தனத்தை மிகைப்படுத்துகிறார்கள். இண்டிவைர் ஒப்புக் கொண்டது, "ஹை-டெஃப் வீடியோவின் பயன்பாட்டை மறைக்க புகையைப் பயன்படுத்துவது. லெஸ் மிஸரபிள்ஸின் உயர்நிலைப் பள்ளி தயாரிப்பைப் போல சிரிக்க முடியாத புகைபிடித்த உட்புறங்களில் வெளிச்சம் போடுகிறது" என்று குறிப்பிட்டார். பாபிட் பட்ஜெட்டின் வரம்புகளை திறம்பட மிகைப்படுத்தி, எச். டி வீடியோவைப் பயன்படுத்தினார் என்று எஸ். எஃப் நிலையங்கள் மெல் வாலண்டைன் வாதிட்டார்ஃ "வீடியோ கலைப்பொருட்கள், விளக்குகள், இரவு நேர படப்பிடிப்பு மற்றும் அரிதான செட் ஆகியவை ஒரு விசித்திரமான, விசித்திரக் கதையின் தரத்தை உருவாக்குகின்றன, இது கதாபாத்திரங்களின் செயல்களை ஊடுருவிச் செல்லும் வன்முறையின் ஆழத்தை சமநிலைப்படுத்த உதவுகிறது". நினாவின் தந்தை பால் அவளைத் தாக்கும் காட்சியை படமாக்குவது குறிப்பிடத்தக்க வகையில் கடினமாக இருந்தது, ஏனென்றால் கத்பெர்ட் டோனோவனால் உண்மையிலேயே காயப்பட்டார், அவர் படப்பிடிப்பின் போது "மிகவும் முறையாக" இருந்தார், மேலும் பாபிட் அவளைப் பாதுகாக்க விரும்புவதற்கும் கத்பெர்ட் "ஒரு பயங்கரமான இடத்திற்குச் செல்ல வேண்டியதற்கும்" இடையில் சிக்கினார். பாதிக்கப்பட்டவராக நடிப்பது தனக்கு கடினமாக இருந்தது என்றும், "நான் குளியலறைக்குச் சென்று பந்து வீசும் தருணங்கள் இருந்தன" என்றும் கத்பெர்ட் கூறினார். செப்டம்பர் 2005 இல் டொராண்டோ சர்வதேச திரைப்பட விழாவில் அதன் முதல் காட்சியைத் தொடர்ந்து, இந்த படம் ஆரம்பத்தில் ஒரு விநியோகஸ்தரைக் கண்டுபிடிக்கத் தவறிவிட்டது. இது சோனி பிக்சர்ஸ் கிளாசிக்ஸால் திரையரங்குகளில் வெளியிடப்பட்டது, முதன்முதலில் நியூயார்க் மற்றும் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் ஏழு திரையரங்குகளில் ஆகஸ்ட் 25,2006 அன்று திறக்கப்பட்டது, அங்கு அதன் தொடக்க வார இறுதியில் $27,546 சம்பாதித்தது. இந்த படம் செப்டம்பர் 1,2006 அன்று அமெரிக்கா முழுவதும் 300 திரையரங்குகளுக்கு விரிவடைந்தது, இறுதியில் மொத்தம் 366 திரையரங்குகளில் தோன்றியது. இத்திரைப்படம் 18 வாரங்கள் வெளியிடப்பட்டு, அமெரிக்காவில் மொத்தம் $381,420 வசூலித்தது. இத்திரைப்படம் பொதுவாக விமர்சகர்களிடமிருந்து நல்ல வரவேற்பைப் பெறவில்லை. ராட்டன் டொமாடோஸ் 95 விமர்சகர்களின் விமர்சனங்களின் அடிப்படையில் படத்திற்கு 21 சதவீத மதிப்பீட்டை வழங்குகிறது. வலைத்தளத்தின் விமர்சகர்களின் ஒருமித்த கருத்து, "இந்த உளவியல் த்ரில்லரின் திறமையான நடிகர்கள் முன்னணி வேகம் மற்றும் ஒரு சிக்கலான கதைக்களத்தால் குறைக்கப்பட்டுள்ளனர்". மெடாகிரிட்டில், 24 விமர்சனங்களின் அடிப்படையில், இந்த படம் 100க்கு சராசரியாக 29 மதிப்பெண்களைப் பெற்றது. தி சியாட்டில் டைம்ஸின் ஜெஃப் ஷானன் உட்பட பல விமர்சகர்கள் இந்த படம் முகாமுக்கு உதாரணம் என்று குறிப்பிட்டனர், மேலும் "லெஸ்பியன் அடிச்சுவடுகளால் நிரம்பியிருந்தது. இந்த மோசமான நாடகம் ஒரு உயர்நிலைப் பள்ளி திகில் படம் போல விளையாடுகிறது, இது அதிகப்படியான பலவந்தமாக ஊட்டப்பட்ட கொடுமைக்கு அரக்கர்களையும் பேரழிவுகளையும் வர்த்தகம் செய்கிறது". கேனோவின் புரூஸ் கிர்க்லேண்ட் ஒப்புக் கொண்டார்ஃ "பொருள் மிகவும் மனச்சோர்வடையவில்லை என்றால், இந்த உரையாடல் முகாம் பாணி சிரிக்கக்கூடியதாக இருக்கும்". தி நியூயார்க் டைம்ஸின் மனோஹ்லா தர்கிஸ் இதேபோல் இந்த படத்தில் "கோ-ஃபார்-ப்ரோக் பைத்தியக்காரத்தனம் இல்லை, இது வைல்ட் திங்ஸ் போன்ற ஒரு திரைப்படத்தை அதன் குப்பை வகையின் உன்னதமானதாக ஆக்குகிறது, மேலும் இந்த திரைப்படத்தை காப்பாற்றியிருக்கலாம்" என்று குறிப்பிட்டார். இதற்கு மாறாக, கில்லர் மூவி ரிவியூஸின் ஆண்ட்ரியா சேஸ் இந்த திரைப்படத்தை "சிந்திக்க சவாலானது போலவே பார்க்கவும் ஆர்வமாக இருக்கும் ஒரு குழப்பமான நாடகம்" என்று அழைத்தார். எம்டிவி இதை "தனிமை, பாலியல் துஷ்பிரயோகம் மற்றும் சகோதரத்துவத்தின் சக்திவாய்ந்த கதை" என்று அழைத்தது. தி மானிட்டர் "பாக்ஸ் ஆபிஸில் குறைவாகப் பாராட்டப்பட்ட இந்த படம், தண்டனையை மன்னிக்கவும், அமைதியாக சக்திவாய்ந்தது" என்று நம்பியது. மான்ஸ்டர்ஸ் அண்ட் கிரிட்டிக்ஸின் பேட்ரிக் லூஸ் இதை "பார்வையாளர்களை கவர்ந்திழுக்கும் ஒரு மெதுவான-எரியும் த்ரில்லர். ஒரு குழப்பமான கதைக்களம் மற்றும் அதன் நடிகர்களின் திடமான நடிப்புக்கு நன்றி" என்று அழைத்தார். தி ஓரிகானியனின் ஷான் லெவியும் ஒரு சாதகமான விமர்சனத்தைக் கொடுத்தார், அதற்கு பி-மதிப்பீட்டை வழங்கினார், மேலும் "பாபிட், பயமுறுத்தும் வகையில் அழகான இசையமைப்புகள் மற்றும் கூர்மையான எடிட்டிங் மூலம், படத்தின் பயங்கரமான வெளிப்பாடுகள் மற்றும் வேதனையான சூழலுக்குள் உங்களை மிகவும் திறமையாக ஈர்க்கிறார், நீங்கள் டாட் போல உணர்கிறீர்கள்ஃ பாதுகாப்பற்ற, தனியாக, பாதிக்கப்படக்கூடிய". வெரைட்டியின் டேவிட் ரூனி உட்பட விமர்சகர்களிடையே டோனல் முரண்பாடு ஒரு சர்ச்சைக்குரிய விஷயமாக இருந்தது, அவர் இந்த படம் "புறநகர்-கோதிக் மனோதத்துவ அதிகப்படியான அல்லது நாவில் கன்னத்தில் ஆணவத்திற்கு அழுத்தம் கொடுப்பதா என்பது உறுதியாகத் தெரியவில்லை. படம் அதன் சொந்த முட்டாள்தனத்தால் தடம் புரண்டது" என்று கண்டறிந்தார். எம்எஸ்என்பிசியின் கிறிஸ்டி லெமியர், "ஒரு கவர்ச்சியான, தீவிரமான உளவியல் த்ரில்லராக இருக்க மிகவும் கடினமாக முயற்சிக்கும் படத்தில் ஒரு கணம் கூட நம்பத்தகுந்ததாக உணரவில்லை, மாறாக வெறித்தனமாகவும் சுரண்டலாகவும் உணர்கிறது" என்று புகார் கூறினார். என்டர்டெயின்மென்ட் வீக்லியின் ஓவன் க்ளீபர்மேன் இந்த திரைப்படத்தை "மந்தமான மற்றும் தாளமற்றது" என்று கருதினார், அதே நேரத்தில் சலோனின் ஆண்ட்ரூ ஓ 'ஹெஹிர் இது "திறமையான நபர்களின் தவறான தொகுப்புகள் ஒன்றிணையும்போது என்ன நடக்கும் என்பதற்கு ஒரு பயங்கரமான எடுத்துக்காட்டு" என்று எழுதினார். இது பேசும் உளவியல் யதார்த்தவாதம் அல்லது உயர்நிலைப் பள்ளி நையாண்டி அல்லது கொடூரமான தடைசெய்யப்பட்ட மெலோட்ராமா என நம்பத்தகுந்ததாக இல்லை, இருப்பினும் பெல்லி மற்றும் கத்பெர்ட் அவர்களின் சிறந்த மற்றும் தவழும் தருணங்களை அந்த முறையில் கொண்டுள்ளனர் ". மாற்றாக, ரீல் வியூஸின் ஜேம்ஸ் பெரார்டினெல்லி குடும்ப பாலியல் துஷ்பிரயோகத்தால் பாதிக்கப்பட்டவர்களை சித்தரிப்பதற்காக படத்தைப் பாராட்டினார், எழுதினார்ஃ "அமைதியின் ஒரு வலிமை என்னவென்றால், பதற்றத்தை உருவாக்கும் தேடலில் உடலுறவு/பாலியல் துஷ்பிரயோகம் பிரச்சினையை சுரண்டலாகக் கையாள்வதில்லை. இது ஒரு மோசமான விஷயம், பாபிட் அதற்கு உரியதை வழங்குகிறார். நினா வெளிப்படையாக குழப்பமடைந்து சேதமடைந்துள்ளார் ". படத்தின் கதாபாத்திரங்களை எழுதுவது ஒரு சர்ச்சைக்குரிய விஷயமாக இருந்தது, மெட்ரோஆக்டிவ் குறிப்பிடுகையில், "[நினாவின் தாயார் ஒலிவியாவின்] பாத்திரம் காட்டுமிராண்டித்தனமாக எழுதப்பட்டுள்ளது, [எடி] ஃபால்கோவை தொங்கவிடுகிறது, உந்துதல் இல்லாதது, படத்தின் பெரும்பகுதிக்கு"; மான்ஸ்டர்ஸ் & விமர்சகர்கள் மேலும் "சில நேரங்களில் அவரது கதாபாத்திரம் எந்த உண்மையான நோக்கத்தையும் கொண்டிருப்பதை விட சிந்தனைக்குப் பிறகு தோன்றுகிறது" என்றும் உணர்ந்தனர். டாட் மற்றும் நினாவின் கதாபாத்திரங்கள் எழுதப்பட்டவை என்றும் இண்டிவைர் உணர்ந்தது, மேலும் எம்பயர் மூவிஸ் இதேபோல் "இரண்டு திறமையான இளம் நடிகைகளின் அப்பட்டமான பயன்பாட்டை" கண்டித்தது. ஹூஸ்டன் க்ரோனிக்கல்ஸ் புரூஸ் வெஸ்ட்புரூக் இந்த திரைப்படத்தை "அதன் கதாபாத்திரங்கள் முற்றிலும் தோல்வியடைந்தன" என்று விமர்சித்தது. டெஸெரெட் நியூஸின் ஜெஃப் வைஸ் இந்த படம் "சில மோசமான மோசமான உரையாடல்களைக் கொண்ட ஒரு மோசமான திரைக்கதையைக் கொண்டுள்ளது" என்று குறிப்பிட்டார். கத்பெர்ட் மற்றும் பெல்லி நடிப்பின் மதிப்பீடு பெரும்பாலும் நேர்மறையாக இருந்ததுஃ லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் டைம்ஸின் மார்க் ஓல்சன், ஒட்டுமொத்த படத்தையும் நிராகரித்த போதிலும், "கத்பெர்ட் மற்றும் பெல்லி இருவரும் சுறுசுறுப்பான, ஆச்சரியமான நடிகைகள், மேலும் அவர்கள் தங்கள் கண்ணியத்துடன் படத்தின் பெருகிய முறையில் அபத்தமான திருப்பங்களை வழிநடத்த நிர்வகிக்கிறார்கள்" என்று எழுதினார். தி டெய்லி கலிஃபோர்னியனின் கெஸெல் இமாமி இதேபோல் ஒப்புக் கொண்டார், "சதித்திட்டத்தின் தோல்விகள் இருந்தபோதிலும், கத்பெர்ட் தனது பாத்திரத்தில் ஒரு உறுதியான வேலையைச் செய்கிறார், வெளிப்புற ஷெல்லை மிகவும் கடினமாக வெளியேற்றுகிறார், அவளுடைய உள், மென்மையான அடுக்குகள் வெளிப்படும்போது, அது இயற்கையான தன்மை மாற்றம்". எம்பயர் மூவிஸ் ஒப்புக் கொண்டு, "இது எலிஷா கத்பெர்ட்டின் இன்றுவரை சிறந்த திரைப்பட செயல்திறன்" என்று கருத்து தெரிவித்தது. கத்பெர்ட்டின் நினா படத்தில் பெரும்பாலான கிராஃபிக் மற்றும் குழப்பமான உரையாடல்களைக் கொண்டுள்ளது, குறிப்பாக ஒரு குறிப்பிட்ட மதிய உணவு அறை காட்சியின் போது கத்பெர்ட் மற்றும் பெல்லின் முகங்களில் கேமரா நெருக்கமாக உள்ளது. மெட்ரோஆக்டிவ் மேலும் குறிப்பிட்டது, "பெல்லி கிட்டத்தட்ட அமைதியை தனது நெருக்கங்களில் சுமக்கிறார்". எஸ். எஃப் ஸ்டேஷனின் மெல் வாலண்டைன் "செயல்திறன் வாரியாக, தி குயட் கமிலா பெல்லி மற்றும் எலிஷா கத்பெர்ட்டுக்கு சொந்தமானது" என்று ஒப்புக் கொண்டார், "பெல்லி. உடல் மொழி மற்றும் முகபாவனைகள் மூலம் நடிக்க வேண்டும் [மேலும்] பெரும்பாலும் அதை எடுத்துச் செல்கிறார், ஆனால் ஒரு திறமையான நடிகை கூட அத்தகைய செயலற்ற பாத்திரத்துடன் மட்டுமே இவ்வளவு செய்ய முடியும். கத்பெர்ட் மிகவும் சுறுசுறுப்பான, கணிசமான பாத்திரத்தில் (மீண்டும், பெரும்பாலும்) தன்னை நன்கு வெளிப்படுத்துகிறார், ஆனால் அவரது கதாபாத்திரத்தை மெலிதான ஆடைகளில் வைப்பதற்கான கேள்விக்குரிய முடிவால் அவரது நடிப்பு குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தப்படுகிறது". இருப்பினும், சான் பிரான்சிஸ்கோ குரோனிக்கலின் ரூத் ஸ்டீன் கருத்து வேறுபாடு தெரிவித்தார், "கத்பெர்ட் நிறைய சுற்றி வருகிறார், ஆனால் நினாவின் உணர்வுகளை வெளிப்படுத்த வரம்பைக் கொண்டிருக்கவில்லை" என்று வாதிட்டார். தி பாஸ்டன் குளோப்பின் வெஸ்லி மோரிஸ் பெல்லியைப் பற்றி கூறுகையில், "திரையில் அவள் வெற்று. படம் ஏற்கனவே பார்வைக்கு இறந்துவிட்டது, மேலும் அவள் ஒரு காட்சியில் தனியாக இருக்கும்போதெல்லாம் அது இன்னும் கொஞ்சம் அதிகமாக இறக்கிறது, இது அடிக்கடி நிகழ்கிறது ". "ஃபெடல் பன்றி, ஃபெடல் பன்றி, லெட் மீ இன்", "ஆன் லொக்கேஷன்ஃ ஷூட்டிங் இன் ஆஸ்டின்", "சான்ஸ் செல்லுலாய்டுஃ தி குயட் அண்ட் தி டிஜிட்டல் கேமரா", ஒரு ஸ்கிரிப்ட் மேம்பாட்டு அம்சம் மற்றும் நடிகர்கள் தேர்வு உள்ளிட்ட சிறப்பு அம்சங்களுடன் இந்த படம் பிப்ரவரி 13,2007 அன்று டிவிடியில் வெளியிடப்பட்டது. 2005 திரைப்படங்கள் 2005 நாடகத் திரைப்படங்கள் 2005 உளவியல் த்ரில்லர் திரைப்படங்கள் 2000 ஆங்கில மொழி திரைப்படங்கள் 2000 டீன் நாடகத் திரைப்படங்கள் அமெரிக்க உளவியல் த்ரில்லர் திரைப்படங்கள் அமெரிக்க உளவியல் த்ரில்லர் திரைப்படங்கள் அமெரிக்க டீன் நாடகத் திரைப்படங்கள் அமெரிக்க சைகை மொழி திரைப்படங்கள் காது கேளாதோர் பற்றிய திரைப்படங்கள் ஜேமி பாபிட் பிலிம்ஸ் இயக்கிய அனாதைகள் பற்றிய திரைப்படங்கள் கனெக்டிகட் பிலிம்ஸ் செட் இன் ஆஸ்டின், டெக்சாஸ் இன்செஸ்ட் திரைப்படத்தில் சோனி பிக்சர்ஸ் கிளாசிக் திரைப்படங்கள் 2000 களின் அமெரிக்க திரைப்படங்கள் குழந்தை பாலியல் துஷ்பிரயோகம் பற்றிய திரைப்படங்கள் இயலாமை பற்றிய திரைப்படங்கள்