Decompression (comics)
காமிக்ஸில், டிகம்பிரஷன் என்பது ஒரு பாணியிலான கதைசொல்லல் தேர்வாகும், இது காட்சிகள் அல்லது கதாபாத்திர தொடர்புக்கு வலுவான முக்கியத்துவம் அளிக்கிறது, இது பொதுவாக மெதுவாக நகரும் கதைக்களங்களுக்கு வழிவகுக்கிறது. இந்த பாணி பெரும்பாலும் அகலத்திரை காமிக்ஸுடன் பயன்படுத்தப்படுகிறது. 1990கள் மற்றும் 2000களில் பிரதான அமெரிக்க காமிக் புத்தகங்களில் ஹிஸ்டரி டிகம்பிரஷன் ஒரு வலுவான இருப்பை உருவாக்கியது. பாரம்பரியமாக, அமெரிக்க காமிக்ஸ் முதன்முதலில் ஒரு வெளியீட்டிற்கு பல சிறுகதைகளைக் கொண்ட தொகுப்புகளாக தோன்றியது, பொதுவாக வெவ்வேறு கதாபாத்திரங்களுடன், இது பின்னணி கதை பக்கங்களில் பல தசாப்தங்களாக தொடர்ந்தது. டூன்-இன்-ஒன் வடிவம் நீண்ட காலமாக மேலோங்கியது, இறுதியில் அமெரிக்க காமிக்ஸில் 1970 கள் மற்றும் 80 களின் சிறப்பியல்புகளைக் கொண்ட ஓபன்-எண்ட் மல்டிபிள்-சப்ளாட்டுகளால் இரண்டாவது இடத்தைப் பிடித்தது. சர்வதேச காமிக்ஸ் காட்சியில் மங்காவின் வளர்ந்து வரும் செல்வாக்கின் விளைவாக டிகம்பிரஷன் பெரும்பாலும் கூறப்படுகிறது. மாங்கா, பாரம்பரியமாக அமெரிக்க காமிக்ஸ் விட ஒரு பக்கத்திற்கு குறைந்த விலை, அதிக புழக்கம் மற்றும் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை அச்சிடல் காரணமாக, கதைசொல்லல் பாணியாக டிகம்பிரஷனை விரிவாகப் பயன்படுத்துகிறது. திரைப்பட கதைப்பலகையால் ஈர்க்கப்பட்ட இந்த கதைசொல்லல் பாணி முதன்முதலில் மங்காவில் கார்ட்டூனிஸ்ட் ஒசாமு தேஜுகாவால் அவரது 1947 மங்கா ஷின் தகராஜிமா (புதிய புதையல் தீவு) மூலம் பிரபலப்படுத்தப்பட்டது. தேஜுகாவின் "சினிமா பாணி" மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தது, இது ஜப்பானில் உள்ள மற்ற கார்ட்டூனிஸ்டுகளுடன் பிடிபட்டது, இறுதியில் அமெரிக்க காமிக் புத்தக சமூகத்திற்குள் பிரபலமடைந்த முதல் மங்காவில் ஒன்றான கட்சுஹிரோ ஒட்டோமோவின் காவியமான அகிரா போன்ற படைப்புகளுடன் உலகம் முழுவதும் பரவியது. இந்த பாணியை வெற்றிகரமாகப் பயன்படுத்தும் ஒரு மங்கா (சமீபத்திய ஆண்டுகளில் முதன்முதலில் ஒன்று) அமெரிக்க கலைஞர்களை பாதித்ததாக கருதப்படுகிறது. வாரன் எல்லிஸ் மற்றும் பிரையன் ஹிட்ச் ஆகியோரின் தி அத்தாரிட்டியின் முதல் பன்னிரண்டு வெளியீடுகள் டிகம்பிரஷனை அதன் மேலாதிக்க பாணியாகப் பயன்படுத்திய முதல் வணிக ரீதியாக வெற்றிகரமான அமெரிக்க காமிக்ஸ் ஒன்றாகும். அந்த புத்தகத்தின் வெற்றியைத் தொடர்ந்து, டிகம்பிரஷன் அமெரிக்க காமிக்ஸ் தொழில் முழுவதும் பல்வேறு அளவிலான வெற்றிகளுடன் பரவலாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது. பல மாற்று அமெரிக்க கார்ட்டூனிஸ்டுகள் டிகம்பிரஷனைப் பயன்படுத்துகிறார்கள், குறிப்பாக பிரையன் லீ ஓ 'மல்லி போன்ற மங்காவால் நேரடியாக பாதிக்கப்படுபவர்கள். சில பிரெஞ்சு காமிக் புத்தகங்கள் கதைசொல்லல் நுட்பமாக டிகம்பிரஷனைப் பயன்படுத்துகின்றன. ஃப்ரெடெரிக் பாய்லெட் (யுகிகோவின் கீரை) மற்றும் வன்யாடா (தி பில்டிங் எதிர்) போன்ற பிராங்கோ-ஜப்பானிய லா நவெல்லே மங்கா இயக்கத்துடன் தொடர்புடைய கலைஞர்கள் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கவர்கள். டேவ் மெக்கீனின் கூண்டுகள் இந்த பாணியின் விரிவான பயன்பாட்டுடன், டிகம்பிரஷன் பயன்பாட்டிற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு. கூண்டுகளின் கதைக்களம் 500 பக்கங்களுக்கும் மேலாக பரவியுள்ளது, ஆனால் ஒப்பீட்டளவில் குறுகிய கால இடைவெளியில் கவனம் செலுத்துகிறது. விமர்சனம் சுருக்கப்பட்ட கதைகள் காமிக்ஸ் ரசிகர்களிடையே கணிசமான சர்ச்சை மற்றும் விவாதத்திற்கு காரணமாக உள்ளன. பல எதிர்ப்பாளர்கள் தங்கள் எழுத்தாளர்கள் தேவையில்லாமல் பிளாட்டுகளின் பக்க நீளத்தை நீட்டிப்பதாக குற்றம் சாட்டுகின்றனர், ஒரு குறிப்பிட்ட அளவு வேலைக்கு அதிக விற்பனையும் பணமும் சம்பாதிக்க ஒரு பக்கத்திற்கு உள்ளடக்கத்தை மெல்லியதாக செய்கிறார்கள். இந்த பாணியின் பாதுகாவலர்கள், சுருக்கப்பட்ட கதைகள் நீட்டிக்கப்படவில்லை, ஆனால் கதைக்களத்தின் முன்னேற்றத்தை விட கதாபாத்திர வளர்ச்சி மற்றும் மனநிலை நிறைந்தவை என்று கூறுகின்றனர். வர்த்தக பேப்பர்பேக்குகளின் அதிகரித்து வரும் பிரபலத்தால் உந்தப்பட்டதாக சிலர் இந்த நிகழ்வைப் பார்க்கிறார்கள், இது பொதுவாக ஒரு தொகுதியில் சராசரியாக ஆறு காமிக் புத்தக வெளியீடுகளை சேகரிக்கிறது, இதனால் கதைகள் பொருந்த ஒரு இலக்கு நீளத்தை வழங்குகிறது. பிரதான அமெரிக்க காமிக்ஸில் சிதைவின் பரவலான பயன்பாடு குறித்த விமர்சனங்களுக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, எழுத்தாளர்கள் வாரன் எல்லிஸ், டான் ஸ்லாட் மற்றும் பிரையன் வூட் ஆகியோர் ஒவ்வொருவரும் சுருக்கப்பட்ட கதைசொல்லலை பரிசோதித்துள்ளனர். எல்லிஸின் தொடர்களான ஃபெல், குளோபல் ஃப்ரீக்வென்சி மற்றும் பிளானட்டரி ஒவ்வொன்றும் ஒற்றை வெளியீட்டு கதைகளின் வடிவமைப்பைப் பின்பற்றுகின்றன, மேலும் நெக்ஸ்ட்வேவ் இரண்டு வெளியீட்டு வளைவுகளில் மட்டுமே சொல்லப்படுகிறது. ஷீ-ஹல்க் அண்ட் திங்கில் ஸ்லாட்டின் கதைகள் ஒன்று, இரண்டு அல்லது மூன்று வெளியீட்டு கதை வளைவுகளை மட்டுமே பராமரிக்கின்றன, மேலும் அமேசிங் பேண்டஸி #15 இன் 2005 பதிப்பில் அவரது பங்களிப்பு அவர் "ஹைப்பர் கம்ப்ரஸ் செய்யப்பட்ட" கதைசொல்லல் என்று குறிப்பிட்டதைப் பயன்படுத்துகிறதுஃ 6 எழுத்தாளர்களுக்கு தலா 8 பக்கங்கள் ஒரு புதிய கதாபாத்திரத்தை பிரீமியர் செய்ய வழங்கப்பட்டன, மேலும் ஸ்லாட் தனது கதாபாத்திரத்துடன் நான்கு கதைகளைச் சொல்லத் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார், ஒவ்வொன்றும் இரண்டு பக்கங்கள் மட்டுமே. பிரையன் வூட்டின் இண்டீ தொடர்களான டெமோ அண்ட் லோக்கல் அனைத்தும் ஒற்றை-வெளியீட்டு காமிக்ஸ் ஆகும், சில சந்தர்ப்பங்களில் ஒரு இதழிலிருந்து அடுத்த வெளியீட்டிற்கு தொடர்ச்சியான கதாபாத்திரங்கள் இல்லை, இது ஒரு உண்மையான தன்னிறைவு கொண்ட சிறுகதை அனுபவத்தை உருவாக்குகிறது. குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் ஸ்கோட், ஃப்ரெடெரிக் எல். மங்கா! மங்கா! : ஜப்பானிய காமிக்ஸின் உலகம். நியூயார்க்ஃ கோடன்ஷா இன்டர்நேஷனல், 1983. வெளிப்புற இணைப்புகள் ஆயிரம் மலர்கள்ஃ ஸ்டூவர்ட் மூர் எழுதிய சுருக்கமும் சுருக்கமும். ஜனவரி 10,2014 அன்று பெறப்பட்டது. அசல். பிராங்கோ-பெல்ஜிய காமிக்ஸ் சந்தையில் மங்கா செல்வாக்கு பற்றிய தகவல்கள் கீத் கிஃபென்ஃ ஐ கேர் போல. ஜனவரி 10,2014 அன்று பெறப்பட்டது. அசல். காமிக்ஸ் சொற்களஞ்சியம்