Matango
1963 ஆம் ஆண்டு வெளியான ஜப்பானிய திகில் திரைப்படத்தை இஷிரோ ஹோண்டா இயக்கியுள்ளார். இத்திரைப்படத்தில் அகிரா குபோ, குமி மிசுனோ மற்றும் கெஞ்சி சஹாரா ஆகியோர் நடித்துள்ளனர். இது வில்லியம் ஹோப் ஹோட்சனின் "தி வாய்ஸ் இன் தி நைட்" என்ற சிறுகதையை ஓரளவு அடிப்படையாகக் கொண்டது மற்றும் ஒரு தீவில் உள்ள காஸ்டாவேக்களின் குழுவைப் பற்றியது, அவர்கள் அறியாமல் உள்ளூர் இனமான முடஜெனிக் காளான்களால் மாற்றப்படுகிறார்கள். மதங்கோ அந்தக் காலத்தின் ஹோண்டாவின் மற்ற படங்களிலிருந்து வேறுபட்டது, ஏனெனில் இது இருண்ட கருப்பொருள்களை ஆராய்ந்து மிகவும் தனிமையான தோற்றத்தைக் கொண்டிருந்தது. ஜப்பானில் படம் வெளியான பிறகு, ஹிரோஷிமா மற்றும் நாகசாகி அணு குண்டுவெடிப்புகளில் பாதிக்கப்பட்டவர்களை ஒத்த கதாபாத்திரங்களை சித்தரிக்கும் காட்சிகள் காரணமாக இது கிட்டத்தட்ட தடை செய்யப்பட்டது. இத்திரைப்படம் சுருக்கமான வடிவத்தில் அமெரிக்காவில் நேரடியாக தொலைக்காட்சிக்கு வெளியிடப்பட்டது. பின்னோக்கிய விமர்சனங்கள் பொதுவாக ஹோண்டாவின் மற்ற படைப்புகளிலிருந்து அதன் இருண்ட தொனியுடன் படம் எவ்வாறு வேறுபட்டது என்பதைப் பற்றி கருத்து தெரிவித்தன. டோக்கியோ மனநல மருத்துவமனையில் தனிமைப்படுத்தப்பட்ட கெஞ்சி முராய் என்ற உளவியல் பேராசிரியரை அங்கு அழைத்துச் சென்ற நிகழ்வுகள் குறித்து மருத்துவர்கள் குழு அவரிடம் கேட்கிறது. முராய் தனது கட்சியில் இரண்டு பேர் மட்டுமே இறந்த போதிலும், அவர் மட்டுமே எப்படி மீட்கப்பட்டார் என்பதை விளக்குகிறார். பின்னர் அவர் ஒரு படகில் தனது பகல்நேர டிரிபர்களின் குழுவின் கதையை விவரிக்கிறார்ஃ முராய், பணக்கார தொழிலதிபர் மசஃபுமி கசாய் (படகின் உரிமையாளர்), சம்பளக்காரர் கேப்டன் நவோயுகி சாகுடா, அவரது கப்பல் உதவியாளர் சென்சோ கொயாமா, பிரபல எழுத்தாளர் எட்ஸுரோ யோஷிடா, தொழில்முறை பாடகர் மாமி செகிகுச்சி மற்றும் மாணவர் அகிகோ ஸோமா. திடீர் புயலால் படகு கிட்டத்தட்ட கவிழ்ந்தது. படகு நிமிர்ந்து நின்றாலும், புயலின் போது கடுமையான சேதத்தைத் தக்கவைத்து, கட்டுப்பாடில்லாமல் நகரும். இந்தக் குழு வெறிச்சோடியதாகத் தோன்றும் ஒரு தீவுக்கு வந்து ஆராய்ந்து பார்க்கத் தொடங்குகிறது. அவை புதிய மழைநீர் நிறைந்த குளங்களையும், வழக்கத்திற்கு மாறாக பெரிய காளான்கள் நிறைந்த காடுகளையும் காண்கின்றன. அவர்கள் தீவைக் கடக்கும்போது, கரையில் ஒரு சிதைந்த கப்பலைக் கண்டனர், அதன் பாய்கள் அழுகியுள்ளன, அதன் உட்புறம் ஒரு மர்மமான அச்சால் மூடப்பட்டுள்ளது. முராய், கப்பலின் பதிவைப் படித்த பிறகு, காளான்களை சாப்பிட வேண்டாம் என்று எச்சரிக்கிறார், ஏனெனில் அவை விஷமாக இருக்கலாம், ஏனெனில் முன்னாள் குழுவினருக்கு அவற்றை சாப்பிட்ட பிறகு மாயத்தோற்றம் ஏற்பட்டது. பொருட்களை சுத்தம் செய்வதன் மூலம் அச்சு அழிக்கப்படுவதைக் கண்டறிந்த அவர்கள், அதை கப்பலில் இருந்து அகற்ற வேலை செய்கிறார்கள். அவ்வாறு செய்யும்போது, தீவின் அருகே நடத்தப்பட்ட அணுசக்தி சோதனைகளுடன் கப்பல் இணைக்கப்பட்டுள்ளதாக அவர்கள் சந்தேகிக்கத் தொடங்குகிறார்கள், இதன் விளைவாக ஏற்பட்ட வீழ்ச்சி காளான்கள் உட்பட சுற்றியுள்ள பகுதியைச் சேர்ந்த பல்வேறு உயிரினங்களில் ஒரு வினோதமான பிறழ்வை ஏற்படுத்துகிறது. நாட்கள் செல்லச் செல்ல, உணவுக் கடைகளின் விநியோகம் குறைவாக இயங்கத் தொடங்குவதால் குழு அமைதியற்றதாகி வருகிறது. கசாய் தீவுக்கு வெளியே ஒரு வழியைக் கண்டுபிடிக்க உதவ மறுத்து, கேப்டனின் குடியிருப்புகளில் தனியாக வாழ வலியுறுத்துகிறார். ஒரு இரவு, கசாய் உணவுக் கடைகளை சோதனையிட்டபோது, அவர் ஒரு விசித்திரமான தோற்றமுடைய மனிதனால் தாக்கப்படுகிறார், அவர் குழுவைச் சந்தித்த உடனேயே காணாமல் போகிறார். குடித்த யோஷிடா காளான்களின் மாயத்தோற்ற பண்புகளுக்காக அவற்றை சாப்பிட முயற்சிக்க முடிவு செய்கிறார். மாமி மீது கொயாமாவுடன் சண்டையிட்ட பிறகு, யோஷிடா ஒரு துப்பாக்கியை இழுத்து, மற்றவர்களைக் கொன்ற பிறகு பெண்களுடன் பழகுவதற்கான தனது நோக்கத்தை அறிவிக்கிறார் (காளான்கள் அவரை ஒரு அசுரனாக மாற்றினால், அவரது செயல்களுக்கு எந்த விளைவும் இருக்காது என்பதை ஏற்றுக்கொள்கிறார்). மற்றவர்களால் அடிபணியப்பட்டு, யோஷிதா கேப்டனின் குடியிருப்பில் பூட்டப்பட்டு, முரண்பாடாக கசாயை வெளியேற்றுகிறார். உணவு மற்றும் பழுதுபார்க்கப்பட்ட படகுடன் சேர்ந்து தப்பியோடிக்குமாறு நவோயுகியை சமாதானப்படுத்த கசாய் முயற்சிக்கிறார். நவோயுகி இந்த கருத்தை கடுமையாக கண்டிக்கிறார், ஆனால் ஒரு குறிப்பிடப்படாத காலத்திற்குப் பிறகு கசாயைத் துரத்திச் சென்று, சேகரிக்கப்பட்ட அனைத்து உணவுகளையும் (கசாயிடமிருந்து பணம் பறிக்க அவர்கள் பதுக்கி வைத்திருந்த கோயாமாவின் ரகசிய பதுக்கல் உட்பட) கொண்டு தப்பி ஓடுகிறார். இந்த பயங்கரமான வாய்ப்பை எதிர்கொண்டு, மாமி யோஷிதாவை விடுவிக்கிறார், அவர்கள் கப்பலைக் கைப்பற்ற முயற்சிக்கிறார்கள், இந்த செயல்பாட்டில் சென்சோவை சுட்டுக் கொன்றுவிடுகிறார்கள். முராயும் கசாயும் யோஷிதாவிடமிருந்து துப்பாக்கியை எடுத்து இருவரையும் கப்பலில் இருந்து கட்டாயப்படுத்துகிறார்கள். சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு, கசாயை மாமி எதிர்கொள்கிறார், அவர் அவளைப் பின்தொடர்ந்து காட்டுக்குள் சென்று காளான்களை சாப்பிடுமாறு வற்புறுத்துகிறார். இடைவிடாத மழைப்பொழிவு காட்டு பூஞ்சை வளர்ச்சியை ஏற்படுத்தியுள்ளது, மேலும் காளான்களை சாப்பிடுபவர்கள் மனித காளான் உயிரினங்களாக மாறிவிட்டனர் என்பதை கசாய் உணர்கிறார். காளான்கள் சுவையானவை மற்றும் முதல் கடித்த பிறகு எதிர்க்க முடியாது. கசாய் காளான்களை சாப்பிடுகிறார், டோக்கியோ இரவு வாழ்க்கையின் காட்சிகளை மாயத்தோற்றம் செய்கிறார், மேலும் உயிரினங்களிடையே முழங்காலில் விழுகிறார். முராய் படகு மிதந்து செல்வதைக் கண்டுபிடித்து அதை நோக்கி நீந்துகிறார். தீவில் இருந்தவர்களின் பெயர்கள் இறந்துவிட்டன என்றும், இப்போது உணவு மற்றும் ஆற்றல் தீர்ந்துவிட்டதால், அவர் கடலுக்குள் குதிக்க முடிவு செய்திருப்பதாகவும் நவோயுகி விட்டுச் சென்ற ஒரு குறிப்பை அவர் காண்கிறார். முராய் பணத்தாளின் மீது ஒரு பெரிய X ஐ இழுக்கிறார். காளான் உயிரினங்களாக மாறிய மற்றவர்கள் அகிகோ மற்றும் முராயைத் தாக்குகின்றனர். அவர்கள் பிரிக்கப்பட்டு அகிகோ கடத்தப்படுகிறார். முராய் அவளைக் கண்டுபிடிக்கும்போது, அவளுக்கு காளான்கள் உணவளிக்கப்பட்டதையும், மாமி, யோஷிடா மற்றும் கசாய் ஆகியோருடன் அவர்களின் செல்வாக்கின் கீழ் இருப்பதையும் அவர் கண்டுபிடித்தார். முராய் அகிகோவை மீட்க முயற்சிக்கிறார், ஆனால் அவர் காளான் உயிரினங்களால் மூழ்கி, அவள் இல்லாமல் தப்பி ஓடுகிறார், படகில் ஏறி தீவில் இருந்து தப்பிக்கிறார். பல நாட்களுக்குப் பிறகு, முராய் இறுதியாக மீட்கப்படுகிறார். அவர் மருத்துவமனையில் காத்திருக்கும்போது, அவர் தீவில் அகிகோவுடன் தங்கியிருக்க வேண்டுமா என்று யோசிக்கத் தொடங்குகிறார். அவரது முகம் பூஞ்சை வளர்ச்சியால் பாதிக்கப்பட்டதற்கான அறிகுறிகளைக் காட்டுகிறது. அதன்பிறகு அவர் தங்கியிருந்தாரா இல்லையா என்பது முக்கியமல்ல, ஆனால் அவர் அங்கு அகிகோவுடன் மகிழ்ச்சியாக இருந்திருப்பார் என்று முராய் கூறுகிறார். மனிதர்கள் காளான் உயிரினங்களிலிருந்து மிகவும் வேறுபட்டவர்கள் அல்ல என்று முராய் குறிப்பிடுவதால் திரை மங்குகிறது. நடிகர்கள் தயாரிப்பு எழுத்து மசாமி புகுஷிமா எடிட்டராக இருந்த எஸ்-எஃப் இதழில் ஒரு கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது இந்த படம். ஷினிச்சி ஹோஷி மற்றும் புகுஷிமா ஆகியோரால் படத்திற்கு ஒரு சிகிச்சை எழுதப்பட்டது, பின்னர் அதை தாகேஷி கிமுரா திரைக்கதையாக உருவாக்கினார். இந்தக் கதையே வில்லியம் ஹோப் ஹோட்சனின் "தி வாய்ஸ் இன் தி நைட்" என்ற சிறுகதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இது முதலில் ப்ளூ புக்கின் நவம்பர் 1907 இதழில் வெளிவந்தது. ஸ்கிரிப்ட் ஹோட்சனின் கதைக்கு ஒப்பீட்டளவில் விசுவாசமாக இருந்தது, ஆனால் பல கூடுதல் கதாபாத்திரங்களைச் சேர்த்தது. தங்கள் தந்தையின் படகை கடலுக்குள் எடுத்துச் சென்று மீட்க வேண்டிய பணக்கார குழந்தைகளின் குழுவைப் பற்றிய ஒரு செய்தியால் ஹோண்டா ஈர்க்கப்பட்டது. ஆரம்பகால வரைவுகளில் அவர்களின் நிஜ வாழ்க்கை சகாக்களுக்கு இணையான கதாபாத்திரங்களும், பெர்முடா முக்கோணத்தில் கப்பல்கள் மற்றும் விமானங்கள் மறைந்துவிட்டன என்ற அறிக்கைகளும் இடம்பெற்றிருந்தன. படப்பிடிப்பு இயக்குனர் இஷிரோ ஹோண்டா தனது கைஜு (மாபெரும் அசுரன்) படங்களுக்காக நன்கு அறியப்பட்டார், ஆனால் எப்போதாவது தி எச்-மேன் (1958) மற்றும் தி ஹ்யூமன் வேப்பர் (1960) போன்ற திகில் படங்களை உருவாக்கினார், அங்கு கதாபாத்திரங்கள் வினோதமான மாற்றப்பட்ட உயிரினங்களாக மாறுகின்றன. இந்த பாணியில் ஹோண்டாவின் கடைசி படம் மடாங்கோ ஆகும். விமர்சகர் பில் குக் வீடியோ வாட்ச்டாக்கில் குறிப்பிடுகையில், மடாங்கோ அந்த சகாப்தத்தின் கைஜு (அசுரன்) அல்லது கைதான் (பேய்) வகைகளைச் சேர்ந்த ஒரு திரைப்படமாக எளிதாக வகைப்படுத்தப்படுவதை மறுக்கிறார். ஜப்பானிய அறிவியல் புனைகதை, கற்பனை மற்றும் திகில் திரைப்படங்கள் என்ற தனது புத்தகத்தில், ஸ்டூவர்ட் கால்பிரெய்த் IV இதை "அறிவியல் புனைகதை கூறுகளைக் கொண்ட ஒரு உளவியல் திகில் படம்" என்று விவரித்தார். இஷிரோ ஹோண்டாஃ எ லைஃப் இன் ஃபிலிம், ஃப்ரம் காட்ஜில்லா டு குரோசாவா என்ற தங்கள் புத்தகத்தில், ஸ்டீவ் ரைஃபிள் மற்றும் எட் காட்ஜிஸ்ஸெவ்ஸ்கி ஆகியோர், ஹோண்டாவின் திரைப்படங்களில் கருப்பொருள் மற்றும் பார்வை இரண்டிலும், மடாங்கோ "தனித்துவமாக இருண்டது" என்றும், அவரது பிரகாசமான ஒளி மற்றும் லேசான இதயம் கொண்ட திரைப்படங்களான மோத்ரா மற்றும் கிங் காங் வெர்சஸ் காட்ஜில்லா ஆகியவற்றிலிருந்து ஒரு தீவிரமான விலகல் என்றும் கூறினார். கலை இயக்குனர் ஷீகாஸு இகுனோ படத்தின் அப்பட்டமான தோற்றத்தை வடிவமைத்தார். கோட்ஸில்லாவின் தயாரிப்பு வடிவமைப்பாளரான சடோரு குகோவின் பயிற்சியாளராக இகுனோ இருந்தார். உதவி இயக்குனர் கோஜி கஜிதா, இகுனோ "முன்னணி, சோதனை செட்கள்" கொண்ட செட் வடிவமைப்புகளுக்கு பெயர் பெற்றவர் என்று விவரித்தார். டோமோயுகி தனகா தயாரித்த இப்படத்திற்கு சதாவோ பெக்கு இசையமைத்துள்ளார் மற்றும் ஹாஜிமே கொய்ஜுமி ஒளிப்பதிவு செய்துள்ளார். யோஷியோ சுச்சியாவின் கூற்றுப்படி, ஹோண்டா இந்த திட்டத்தை தீவிரமாக எடுத்துக் கொண்டது, தயாரிப்புக்கு முன் நடிகர்களிடம் படம் "ஒரு தீவிரமான நாடக படம், எனவே தயவுசெய்து இதை மனதில் வைத்து அதற்கேற்ப வேலை செய்யுங்கள்" என்று கூறினார். படத்தின் அதிகாரப்பூர்வ முடிவைத் தவிர, குபோவின் முகம் இயல்பாக இருந்த இடத்தில் ஒரு வித்தியாசமான முடிவு படமாக்கப்பட்டது என்றும் சுசியா விளக்கினார். சிறப்பு விளைவுகள் மடாங்கோ ஆக்ஸ்பெரி ஆப்டிகல் பிரிண்டரைப் பயன்படுத்திய ஹோண்டாவின் முதல் படமாகும், இது சிறந்த பட கலவையை அனுமதிக்க டோஹோ அமெரிக்காவிலிருந்து வாங்கியது. அச்சுப்பொறி ஐந்து கலப்பு காட்சிகளை மிகைப்படுத்தும் திறனை அனுமதித்தது, இதனால் குழுவினர் விலையுயர்ந்த கையால் வரையப்பட்ட மேட்கள் மற்றும் கண்ணாடி காட்சிகளைத் தவிர்க்க முடிந்தது. டோஹோ படம் ஆகஸ்ட் 11,1963 அன்று ஜப்பானில் வெளியிடப்பட்டது. ஹோண்டா பின்னர் இதை "ஒரு வழக்கமான ஜப்பானிய பிரதான படம் அல்ல" என்று விவரித்தார், "விமர்சகர்கள் அதைப் பார்த்தபோது, [அவர்கள்] அதை விரும்பவில்லை, எனவே அது அந்த படத்தின் முடிவாகும்" என்று கூறினார். ஹிரோஷிமா மற்றும் நாகாசாகியின் அணு குண்டுவெடிப்புகளால் பாதிக்கப்பட்டவர்களின் முக சிதைவுகளை சில ஒப்பனை ஒத்திருந்ததால் ஜப்பானில் மடாங்கோ கிட்டத்தட்ட தடை செய்யப்பட்டது. அமெரிக்காவில் திரையரங்குகளில் வெளியிடப்படாத ஹோண்டாவின் முதல் அறிவியல் புனைகதை படம் மடாங்கோ ஆகும். அங்கு, அமெரிக்கன் இன்டர்நேஷனல் டெலிவிஷன் 1965 ஆம் ஆண்டில் அட்டாக் ஆஃப் தி காளான் பீப்பிள் என்ற பெயரில் நேரடியாக தொலைக்காட்சிக்கு வெளியிட்டது. படத்தின் இந்த பதிப்பு 88 நிமிட ஓட்ட நேரத்தைக் கொண்டிருந்தது. டோஹோ இந்த படத்தின் ஆங்கில பதிப்பை தயாரித்தார், ஆனால் அது எப்போது அதிகாரப்பூர்வமாக வெளியிடப்பட்டது என்பது உறுதியாகத் தெரியவில்லை. மாட்டாங்கோஸ் ஹோம் வீடியோவில் வெளியிடப்படுவதற்கு முன்பு, 1960கள் மற்றும் 1970களில் இந்த படம் அமெரிக்க தொலைக்காட்சியில் அடிக்கடி காட்டப்பட்டதாகவும், ஆனால் 1994ஆம் ஆண்டு நிலவரப்படி, அது "அனைத்தும் காணாமல் போய்விட்டது" என்றும் கால்பிரெய்த் குறிப்பிட்டார். மடாங்கோ வெளியான பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு ஒரு தெளிவற்ற படமாகக் கருதப்பட்டதாக ரைஃப்லே மற்றும் காட்ஸிசெவ்ஸ்கி கூறினார். இந்த படம் 1980 களில் ஐக்கிய இராச்சியத்தில் ஃபுங்கஸ் ஆஃப் டெரர் என்ற தலைப்பில் ஹோம் வீடியோவில் வெளியிடப்பட்டது. மீடியா பிளாஸ்டர்ஸ் நிறுவனம் 2005 மார்ச் 15 அன்று அமெரிக்காவில் டிவிடியில் மடாங்கோவை வெளியிட்டது. இதில் படத்தின் ஆண் கதாநாயகன் குபோவின் வர்ணனை, தயாரிப்பு ஓவியங்கள், சிறப்பு விளைவுகள் குழு உறுப்பினர் டெருயோஷி நகானோவுடன் ஒரு நேர்காணல் மற்றும் பிற அம்சங்கள் உள்ளிட்ட தாராளமான கூடுதல் அம்சங்கள் இடம்பெற்றன. டோக்கியோ ஷாக்கின் படத்தின் வெளியீட்டை சைட் அண்ட் சவுண்டின் டிம் லூகாஸ் விவரித்தார், "தொலைக்காட்சியில் பான்-அண்ட்-ஸ்கேன் செய்யப்பட்ட, மறுபரிசீலனை செய்யப்பட்ட இந்தப் படங்களைப் பார்த்து வளர்ந்த எங்களில் உள்ளவர்களுக்கு இது ஒரு வெளிப்பாடு". லூகாஸ் மேலும் குறிப்பிட்டார், "டோக்கியோ ஷாக்கின் வட்டில் மடாங்கோ அற்புதமாகத் தோன்றுகிறது, அதன் அனமார்பிக் பரிமாற்றம் முந்தைய டோஹோ வீடியோ லேசர்டிஸ்க் வெளியீட்டின் இயற்கையான நிறத்தைத் தக்க வைத்துக் கொள்கிறது, பிரகாசமான மாறுபாடு மற்றும் சற்று தாராளமான (2.53:1) திரை அகலத்துடன்". "பழைய தொலைக்காட்சி அச்சுகளில் ஒருபோதும் வெளிப்படையாக இல்லாத கதையின் வயது வந்தோருக்கான பரிமாணங்களை ஆங்கில சப்டைட்டில்கள் அணுகுகின்றன" என்று அவர் உணர்ந்தார். டோஹோ நவம்பர் 3,2017 அன்று ஜப்பானில் ப்ளூ-ரேயில் படத்தை வெளியிட்டார். வரவேற்பு ஒரு சமகால மதிப்பாய்வில், மாதாந்திர திரைப்பட புல்லட்டின் படத்தின் 89 நிமிட ஆங்கில டப்பை மதிப்பீடு செய்தது. இந்த படம் "டோஹோவின் சிறப்பு விளைவு பயிற்சிகளில் சிறந்தது அல்ல, இருப்பினும் காளான்கள் மிகவும் கற்பனையானவை மற்றும் காளான்கள் அனைத்து வடிவங்கள், அளவுகள் மற்றும் வண்ணங்களில் வருகின்றன" என்றும் விமர்சனம் குறிப்பிட்டது, மேலும் பெரும்பாலான காட்சிகள் "ஏமாற்றமளிக்கும் வகையில் மந்தமாக இருந்தன" ஏனெனில் "கதாபாத்திரங்கள் தங்களுக்குள் சண்டையிடும்போது முழு விஷயமும் நடுவில் மோசமாக தொய்வடைகிறது". "ஆசிய வழிபாட்டு சினிமாவின் ஆர்வலர்கள், விசித்திரமான இலக்கியத்தின் ரசிகர்கள் மற்றும் இரவு நேர தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளின் தூக்கமில்லாத நுகர்வோர்" தவிர, மடாங்கோ ஒரு "கிட்டத்தட்ட அறியப்படாத படம்" என்று விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த படம் ஒப்பீட்டளவில் குறைந்த அறிவார்ந்த கவனத்தைப் பெற்றுள்ளது. டோஹோவின் "மிகவும் வழக்கத்திற்கு மாறான மற்றும் சுவாரஸ்யமான படங்களில்" ஒன்று என்று மாடங்கோவை கால்பிரெய்த் விவரித்தார். இந்த படம் அதன் மூலக் கதையைப் போல வலுவாக இல்லை என்றும், அவற்றின் இறுதி வடிவத்தில் உள்ள உயிரினங்கள் "ரப்பர் மற்றும் நம்பமுடியாதவை" என்றும், ஆனால் இந்த படம் "ஜப்பானில் இருந்து வெளிவந்த மிகவும் வளிமண்டல திகில் படங்களில் ஒன்றாகும்" என்றும் அவர் குறிப்பிட்டார். மான்ஸ்டர்ஸ் ஆர் அட்டாக்கிங் டோக்கியோ! என்ற தனது புத்தகத்தில், கால்பிரெய்த் பின்னர் ஆங்கில பதிப்பை ஜப்பானிய அசல் பதிப்புடன் ஒப்பிட்டு, பதிப்புகளை முறையே 2.5 மற்றும் 3.5 நட்சத்திரங்களைக் கொடுத்தார். மற்றொரு பின்னோக்கிய மதிப்பாய்வில், லூகாஸ் இந்த படம் ஹோண்டாவின் கைஜு அல்லாத கருப்பொருள் திகில் படங்களில் சிறந்தது என்றும், இது "1956 இன் இன்வேஷன் ஆஃப் தி பாடி ஸ்னாட்சர்ஸ் படத்திற்கு இணையாக நன்கு வடிவமைக்கப்பட்ட படம்" என்றும் கூறினார். குக் இத்திரைப்படத்தை "ஜப்பானின் அறுபதுகளின் ஆரம்பகால திகில் ஏற்றத்திலிருந்து ஒரு உன்னதமான படம்" என்றும் "இஷிரோ ஹோண்டாவின் மிகச்சிறந்த படைப்புகளில் ஒன்று" என்றும் விவரித்தார். இந்த படம் டோஹோவின் "மிகவும் வண்ணமயமான அறிவியல்-புனைகதை தயாரிப்புகளில்" ஒன்றாகும் என்றும் "பணக்கார மற்றும் மாறுபட்ட தட்டு" என்றும் அவர் கருத்து தெரிவித்தார். லியோனார்ட் மால்டினின் திரைப்பட வழிகாட்டியில், படம் 4 க்கு 2.5 நட்சத்திரங்களைப் பெற்றது, மால்டின் எழுதினார், "ஆரம்பத்தில் மெதுவான வேகத்தில் [இது] ஒரு குழப்பமான, விசித்திரமான நெருக்கமான வகையான திகிலாக வளர்கிறது, இயக்குனர் ஹோண்டாவுக்கு அசாதாரணமானது". அதன் பின்விளைவு மற்றும் செல்வாக்கு ஹோண்டா அதன் ஆரம்ப வெளியீட்டிற்கு பல தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு மடாங்கோவைப் பிரதிபலித்தது, இது கிளர்ச்சி சகாப்தத்தைப் பற்றிய ஒரு கருத்து என்று கூறியது, இதில் மக்கள் போதைக்கு அடிமையாகிறார்கள். நீங்கள் போதைக்கு அடிமையாகிவிட்டால், அது ஒரு நம்பிக்கையற்ற சூழ்நிலை ". "மக்கள் எவ்வளவு நல்ல நண்பர்களாக இருந்தாலும், அவர்கள் மிகச் சிறந்த நண்பர்களாக இருந்தாலும், சில நிபந்தனைகளின் கீழ் விஷயங்கள் மிகவும் அசிங்கமாக மாறும்" என்று அவர் மேலும் கூறினார். நடிகர் குபோ தான் நடித்த சில அசுரன் அல்லது வெளிப்புற விண்வெளி கருப்பொருள் திரைப்படங்களில், மடாங்கோ தனக்கு மிகவும் பிடித்த படம் என்று அறிவித்தார். இயக்குனர் ஸ்டீவன் சோடர்பர்க், மடாங்கோவின் ரீமேக்கை உருவாக்க விரும்புவதாகக் கூறினார், இது ஒரு குழந்தையாக அவர் பார்த்த ஒரு படம் என்று விவரித்தார். டோஹோவுடன் ஒரு ஒப்பந்தத்தை எட்ட முடியவில்லை, எனவே ரீமேக் நடக்கவில்லை என்று சோடர்பர்க் கூறினார். கைஜு திரைப்படத்தை பகுப்பாய்வு செய்யும் தனது புத்தகத்தில், 1960 கள் மற்றும் 1970 களுக்கு இடையில் உருமாற்றம் மற்றும் மனித உடல்கள் மீதான தாக்குதல் ஆகிய கருப்பொருள்களை மையமாகக் கொண்ட இந்த வகையின் திரைப்படங்களில் மடாங்கோ மிகவும் பிரபலமானது என்று ஜேசன் பார் குறிப்பிட்டார். மான்ஸ்டர்ஸ் அண்ட் மான்ஸ்ட்ரோசிட்டி ஃப்ரம் தி ஃபின் டி சீகல் டு தி மில்லினியம்ஃ நியூ எஸ்ஸேஸ் என்ற புத்தகத்தில், சோகோ இஷியின் எலக்ட்ரிக் டிராகன் 80.000 வி, ஷோசின் புகுயின் பினோச்சியோ 964 மற்றும் யோஷிஹிரோ நிஷிமுராவின் டோக்கியோ கோர் போலீஸ் போன்ற எதிர்கால ஜப்பானிய சைபர்பங்க் பாதிக்கப்பட்ட உடல் திகில் படங்களில் மடாங்கோ ஒரு முத்திரையை விட்டுச் செல்வார் என்று கமாரா கூறினார். 1963 ஆம் ஆண்டின் திகில் திரைப்படங்களின் பட்டியலையும் பார்க்கவும் 1963 ஆம் ஆண்டின் ஜப்பானிய திரைப்படங்களின் பட்டியல் தி லாஸ்ட் ஆஃப் அஸ்-ஒரு பிறழ்ந்த பூஞ்சையால் பாதிக்கப்பட்ட உயிரினங்களைக் கொண்ட 2013 வீடியோ கேம் கார்டிசெப்ஸ்-பூஞ்சைகளின் ஒரு பேரினம் பெரும்பாலும் பூச்சிகள் மற்றும் பிற ஆர்த்ரோபாட்கள் மீது ஒட்டுண்ணி பொதுவாக மேற்கோள்கள் மற்றும் மேற்கோள் காட்டப்பட்ட ஆதாரங்கள் வெளிப்புற இணைப்புகள் 1963 திரைப்படங்கள் 1963 திகில் திரைப்படங்கள் 1960 களின் அறிவியல் புனைகதை திகில் திரைப்படங்கள் ஜப்பானிய இயற்கை திகில் திரைப்படங்கள் 1960 களின் ஜப்பானிய மொழி திரைப்படங்கள் ஜப்பானிய அறிவியல் புனைகதை திகில் திரைப்படங்கள் 1960 களின் அசுரன் திரைப்படங்கள் தீவுகளில் அமைக்கப்பட்ட குறுகிய புனைகதை திரைப்படங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட திரைப்படங்கள் டோஹோ டோகுசாட்சு திரைப்படங்கள் டோமோயுகி தனகா தயாரித்த இஷிரோ ஹோண்டா பிலிம்ஸ் இயக்கிய திரைப்படங்கள் தழுவல்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட திரைப்படங்கள் 1960 களின் ஜப்பானிய திரைப்படங்கள் விடுமுறை பற்றி