Antipodeans
ஆன்டிபோடியன்கள் (கிரேக்கத்திலிருந்துஃ ἀντίποδες அதாவது "ஆன்டிபோட்களில் இருப்பவர்கள்") என்பது ஆஸ்திரேலிய நவீன கலைஞர்களின் குழுவாகும், அவர்கள் உருவக் கலையின் முக்கியத்துவத்தை வலியுறுத்தினர், மேலும் சுருக்க வெளிப்பாட்டை எதிர்த்தனர். அவர்கள் ஆகஸ்ட் 1959 இல் மெல்போர்னில் ஒரே ஒரு கண்காட்சியை நடத்திய போதிலும், அவை சர்வதேச அளவில் குறிப்பிடத்தக்கவை. ஆன்டிபோடியன்ஸ் குழுவில் ஏழு நவீன மெல்போர்ன் ஓவியர்கள் மற்றும் கலை வரலாற்றாசிரியர் பெர்னார்ட் ஸ்மித் ஆகியோர் அடங்குவர், அவர்கள் 1959 இல் தி ஆன்டிபோடியன் அறிக்கையை தொகுத்தனர், இது கலைஞர்களின் கருத்துக்களிலிருந்து அவர்களின் கண்காட்சியுடன் ஒரு அட்டவணை கட்டுரையாக வடிவமைக்கப்பட்டது. ஆல்பர்ட் டக்கர், குழுவுடன் தொடர்பில்லாதவர், 1957 ஆம் ஆண்டில் ஐரோப்பாவில் ஆன்டிபோடியன் ஹெட் என்ற தலைப்பில் இதேபோன்ற அடையாள பாணியில் ஒரு தொடரை காட்சிப்படுத்தத் தொடங்கினார். உறுப்பினர் ஜான் பெர்செவல் மே 1959 இல் சிட்னியில் உள்ள டெர்ரி க்ளூன் கேலரியில் ஒரு பீங்கான் சிற்பமான ஆன்டிபோடியன் ஏஞ்சல், அதன் கைகளில் நின்று சிரிக்கும் உருவம் ஆகியவற்றை காட்சிப்படுத்தினார். சார்லஸ் பிளாக்மேன், ஆர்தர் பாய்ட், டேவிட் பாய்ட், ஜான் பிராக், ராபர்ட் டிக்கர்சன், ஜான் பெர்செவல் மற்றும் கிளிஃப்டன் பக் ஆகியோர் கலைஞர்களாக இருந்தனர். அவர்கள் அனைவரும் மெல்போர்னைச் சேர்ந்தவர்கள், சிட்னியைச் சேர்ந்த டிக்கர்சனைத் தவிர. 1959 ஆம் ஆண்டில் யாரும் ஹைட் வட்டத்தின் நேரடி உறுப்பினர்களாக இருக்கவில்லை, இது 1940 களின் முற்பகுதியில் இருந்து சமகால கலை சங்கத்தின் (சிஏஎஸ்) மெல்போர்ன் கிளையுடன் அதன் முக்கியத்துவத்தை பராமரித்து வந்தது, இருப்பினும் ஞாயிற்றுக்கிழமை மற்றும் ஜான் ரீட் குழுவில் வெற்றி பெற்றனர். மூன்று பேர் பாய்ட் குடும்ப உறுப்பினர்கள் மற்றும் அனைவரும் யதார்த்தமான உருவங்களின் பராமரிக்கப்பட்ட பாணிகளுக்குள் பணிபுரியும் சில அந்தஸ்துள்ள சகோதரத்துவ ஓவியர்கள். 1958 ஆம் ஆண்டில் பெர்செவல் அங்கு காட்டியிருந்தாலும், அவை சிஏஎஸ் இன் சொந்த கேலரியில் (1958 முதல் ரீட் நவீன கலை ஆஸ்திரேலியாவின் அருங்காட்சியகமாக இயக்கியது) காட்சிப்படுத்தப்படவில்லை, ஏனெனில் சங்கம் இந்த நிகழ்ச்சியை எதிர்த்தது, ஆனால் அதற்கு பதிலாக போட்டியாளரான விக்டோரியன் கலைஞர்கள் சங்கத்தின் வளாகத்தைப் பயன்படுத்தத் தேர்ந்தெடுத்தது, இது மெல்போர்னில் கலாச்சார பழமைவாதத்திற்கான நீண்ட கோட்டையாகும். தி ஏஜ், அதன் 'நியூஸ் ஆஃப் தி டே' இல் அவர்களின் தோற்றத்தை வரவேற்றது; பெரும்பாலான நவீன கலையால் மயக்கமடைந்த சாதாரண மனிதருக்கு, நாளை விக்டோரியன் கலைஞர்கள் சங்க அறைகளில் திறக்கப்படும் ஆன்டிபோடியன்ஸ் என்று அழைக்கப்படும் புதிதாக உருவாக்கப்பட்ட குழுவின் கண்காட்சி உண்மையான வாக்குறுதியைக் காட்டுகிறது. ஏழு மெல்போர்ன் கலைஞர்கள் மற்றும் ஒரு பல்கலைக்கழக நுண்கலை விரிவுரையாளர் அடங்கிய ஆன்டிபோடியன்ஸ் குழு தங்கள் சமகாலத்தவர்களில் பலரின் படைப்புகளுக்கு எதிரான போராட்டத்தில் இணைந்துள்ளது. குழுவில் உள்ள கலைஞர்களுடன் விரிவுரையாளர் திரு. பெர்னார்ட் ஸ்மித் (அவர்களின் தலைவரும் கூட) இணைகிறார். . ]. குழுவின் யோசனையை விளக்க, திரு ஸ்மித் குழுவின் அறிக்கையின் நகலை எங்களுக்குக் காட்டினார், வலுவான வார்த்தைகள் கொண்ட இரண்டு பக்க ஆவணம், இது எங்காவது சில வாதங்களைத் தூண்டும் என்று நாங்கள் உணர்கிறோம். இந்தக் கட்டுரை, ஆகஸ்ட் 4,1959 அன்று செவ்வாயன்று நிகழ்ச்சியைத் தொடங்கிய ஸ்மித்தை மேற்கோள் காட்டுகிறது, "சுருக்கமான மற்றும் உருவமற்ற கலைக்கு எதிரான ஒரு நிலைப்பாடு, இது எல்லா இடங்களிலும் இளம் கலைஞர்களை திகைக்க வைக்கிறது", மேலும் அவர்கள் ஆன்டிபோடியன்ஸ் என்ற பெயரைத் தேர்ந்தெடுத்தனர், ஏனெனில் இது "நாம் வசிக்கும் இடத்தைக் குறிக்கிறது, ஆனால் ஆஸ்திரேலிய வார்த்தையில் எந்தவொரு தேசிய மேலோட்டங்களையும் தவிர்க்கிறது. இது ஐரோப்பிய பாரம்பரியத்துடன் நம்மையும் இணைக்கிறது ". ஐரோப்பாவில் சுற்றுப்பயணம் மேற்கொண்ட நியூயார்க்கின் நவீன கலை அருங்காட்சியகத்தால் ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட சுருக்க வெளிப்பாட்டின் அதிகாரப்பூர்வ கணக்கெடுப்பான தி நியூ அமெரிக்கன் பெயிண்டிங் என்ற அருங்காட்சியக கண்காட்சியின் கணிசமான பொது வெற்றிக்கு எதிர்வினையாக தி ஆன்டிபோடியன் மாநிஃபெஸ்டோ இருந்தது. ஆஸ்திரேலிய ஓவியர்கள் அமெரிக்க சுருக்கம் புதிய மரபுவழியாக மாறி வருவதாகவும், அவர்கள் கடைப்பிடித்த நவீனத்துவ உருவக் கலைக்கு எதிரான சகிப்புத்தன்மை சர்வதேச அளவில் அதிகரித்து வருவதாகவும் அஞ்சினர். எனவே அவர்களின் தேர்தல் அறிக்கை வெளிநாட்டு பாணியின் கலைஞர்கள், குறிப்பாக அமெரிக்க சுருக்க வெளிப்பாட்டு வாதம் விமர்சனமற்ற முறையில் ஏற்றுக்கொள்வதற்கு எதிராக எச்சரித்தது. இந்த அறிக்கையானது அதன் மைய நிலைப்பாட்டை உருவத்தின் கார்டினல் முக்கியத்துவத்தின் மீது எடுத்ததுஃ விமர்சன ரீதியான வரவேற்பு இந்த அறிக்கையை அந்த நேரத்தில் சில உள்ளூர் கலைஞர்களும் விமர்சகர்களும் பழமைவாதம் மற்றும் எதிர்வினைக்கு ஆதரவாக ஒரு அறிக்கையாகவும், ஆஸ்திரேலியாவை சர்வதேச கலையிலிருந்து தனிமைப்படுத்துவதற்கான அழைப்பாகவும் பார்த்தனர். போராடிய அவர்களின் உடனடி போட்டியாளர்களான ரோஜர் கெம்ப், லியோனார்ட் பிரெஞ்சு, இங்கெ கிங் மற்றும் ஜார்ஜ் ஜான்சன் ஆகியோருக்கு எதிராக அவர்கள் அனைவரும் சில வணிக வெற்றிகளை அனுபவித்ததால் அவர்களின் வழக்கு உதவவில்லை. சில உறுப்பினர்கள் கண்காட்சியின் போது ஆன்டிபோடியன்ஸ் குழுவில் இருந்து ராஜினாமா செய்தனர், அன்றிலிருந்து அவர்கள் அதில் பங்கேற்பதை சங்கடத்துடன் பார்த்தனர். ஏஜ் விமர்சகர் அர்னால்ட் ஷோர் தனது சமகால மதிப்பாய்வில் குழுவை "கலை கருத்துக்களை வெளிப்படுத்த வேண்டும் என்று நம்பும் சுருக்க எதிர்ப்பு ஓவியர்கள்" என்று வடிவமைத்தார், மேலும் அவர்களின் "கருத்துக்களை" "தெளிவற்றவை", "காமிக்-ஸ்ட்ரிப்" மற்றும் "மோசமாக வரையப்பட்டவை" என்று கண்டனம் செய்தார், பிளாக்மேனை மட்டுமே "அவரது கருத்துக்களை இருப்பு உணர்வுடனும், கலை வடிவத்தின் நுணுக்கங்களுடன் அவற்றின் விளக்கக்காட்சியுடனும் வழங்குபவர்" என்றும், வில்லியம்ஸ்டவுனின் ஓவியங்களை விட பெர்செவலின் மட்பாண்டங்கள் உயர்ந்தவை என்றும் "நிறத்தின் நிரந்தர ரெகட்டா" என்றும் கருதினார். ஆர்தர் பாய்டின் பிரைட் தொடரை "வினோதமானது" என்றும், டேவிட் பாய்டின் படைப்புகளை "குரூரமான கார்ட்டூனிங்" என்றும், ஜான் பிராக்கின் "விளக்கப்பட சிதைவு" என்றும், டிக்கர்சனின் "சோகமான ஆழங்களை" அடைவதாகவும் அவர் நிராகரித்தார், மேலும் பக் தனது ரேப் ஆஃப் யூரோப்பாவை வரைவதில் தன்னை இழந்துவிட்டார் என்று முடிவு செய்தார். இருப்பினும், பிரிட்டிஷ் அருங்காட்சியக இயக்குனர் கென்னத் கிளார்க்கின் உதவியுடன், குழு உறுப்பினர்களின் படைப்புகள் 1961 ஆம் ஆண்டு லண்டனில் உள்ள வைட்சாபெல் கேலரியில் சமீபத்திய ஆஸ்திரேலிய ஓவியம் என்ற தலைப்பில் கண்காட்சியில் சேர்க்கப்பட்டன (ஜான் மோல்விக், ஆல்பர்ட் டக்கர், சிட்னி நோலன், ஃப்ரெட் வில்லியம்ஸ் மற்றும் பிறருடன்). இந்த கண்காட்சியில் அவர்கள் சேர்க்கப்பட்டதன் மூலம் அவர்கள் நிரூபிக்கப்பட்டதாக உணர்ந்தனர், இது சமகால ஆஸ்திரேலிய ஓவியம் நன்கு நிறுவப்பட்ட தேசிய அடையாளத்தைக் கொண்டுள்ளது என்பதை நிறுவியது. ஆன்டிபோடியன்ஸ் கண்காட்சிக்குப் பிந்தைய மாதங்களில், பாய்ட், பெர்செவல் மற்றும் பிளாக்மேன் அனைவரும் லண்டனுக்கு குடிபெயர்ந்தனர், மேலும் ஐரோப்பிய காட்சியில் வெற்றிகரமான கண்காட்சி தொழில்களை நிறுவினர். ஆன்டிபோடியன்ஸ் ஒரு மெல்போர்ன் இயக்கமாக இருந்தது. 1961 ஆம் ஆண்டில், சிட்னி 9 என்று தங்களை அழைத்துக்கொள்ளும் ஒரு குழு-இதில் ஆஸ்திரேலிய சுருக்கக் கலைஞர்களான ஹெக்டர் கில்லிலாண்ட், கார்ல் பிளேட், லியோனார்ட் ஹெஸ்ஸிங், ஸ்டான் ராபோடெக், ஜான் ஓல்சன், ராபர்ட் கிளிப்பல், கிளெமென்ட் மீட்மோர் மற்றும் பில் ரோஸ் ஆகியோர் அடங்குவர்-ஆன்டிபோடியன்ஸ் குழுவை எதிர்கொள்ள ஓவியங்கள் மற்றும் சிற்பங்களின் கண்காட்சியை நடத்தினர். பெர்னார்ட் ஸ்மித்தின் நிலைப்பாட்டை எதிர்க்க ராபர்ட் ஹியூஸ் என்ற இளம் விமர்சகரையும் இந்தக் குழு நியமித்தது. 1999 ஆம் ஆண்டில், இப்போது சர்வதேச அளவில் அறியப்பட்ட கலை இயக்கம் ஸ்டக்கிசம் நிறுவப்பட்டது, இது முந்தைய பிற கலை இயக்கங்களில் தி ஆன்டிபோடியன்களின் கொள்கைகளை ஈர்க்கிறது. சிட்னி சார்ம் பள்ளி பாரிஸ் பள்ளி நியூயார்க் பள்ளி ஆஸ்திரேலியாவின் கலை ஆஸ்திரேலியாவில் ஸ்டக்கிசம் குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் க்ரோவ் டிக்ஷனரி ஆஃப் ஆர்ட் ஆர்ட் இயக்கங்கள் ஆஸ்திரேலிய கலை ஆஸ்திரேலிய கலைஞர் குழுக்கள் மற்றும் தொகுப்புகள் நவீன கலை உருவ சுருக்கம்