Up to Our Hips
அப் டு அவர் ஹிப்ஸ் என்பது பிரிட்டிஷ் ராக் இசைக்குழுவான சார்லட்டான்களின் மூன்றாவது ஸ்டுடியோ ஆல்பமாகும், இது 21 மார்ச் 1994 அன்று பிச்சைக்காரர்கள் விருந்து ரெக்கார்ட்ஸ் மூலம் வெளியிடப்பட்டது. 1992 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் 10 மற்றும் 11 ஆம் தேதிக்கு இடையில் அவர்கள் தங்கள் இரண்டாவது ஸ்டுடியோ ஆல்பத்தை வெளியிட்டனர்; ஆண்டு இறுதிக்குள், அதன் பின்தொடர்தலுக்கான பொருள் குறித்து அவர்கள் பணியாற்றி வந்தனர். ஆயுதக் கொள்ளை முயற்சியில் பங்கேற்றதற்காக விசைப்பலகை நிபுணர் ராப் காலின்ஸ் கைது செய்யப்பட்டார். ஜாமீனில் விடுவிக்கப்பட்ட பிறகு, இசைக்குழு தொடர்ந்து எழுதியது, ஜோடிகளாக பிரிந்தது அல்லது பாடல்களில் தனியாக வேலை செய்தது. மோன்மௌத்தில் உள்ள மோனோ வேலி ஸ்டுடியோவில் அவர்களின் அடுத்த ஆல்பத்தை தயாரிப்பதற்காக ஸ்டீவ் ஹில்லேஜ் வரைவு செய்யப்பட்டார். அமர்வுகளின் போது, கொலின்ஸ் விசாரணைக்குச் சென்றார், பின்னர் செப்டம்பர் 1993 இல் சிறையில் அடைக்கப்பட்டார். பெர்க்ஷயரில் உள்ள குக்ஹாமில் உள்ள தி மில்லில் ஓவர் டப்களுடன் இசைக்குழு சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு பதிவை முடித்தது. அப் டு அவர் ஹிப்ஸ் என்பது ஒரு ஃபங்க் ராக் ஆல்பமாகும், இது பின்னோக்கி பிரிட்பாப் என்று குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது; சிறையில் காலின்ஸின் போட்டி முன்னணி வீரர் டிம் பர்கேஸுக்கு பாடல் உத்வேகமாக செயல்பட்டது, ரோலிங் ஸ்டோன்ஸ் எழுதிய அவர்களின் சாத்தானிய மாட்சிமை கோரிக்கை (1967) உடன். "கான்ட் கெட் அவுட் ஆஃப் பெட்" ஜனவரி 1994 இல் ஆல்பத்தின் முன்னணி சிங்கிளாக வெளியிடப்பட்டது; கொலின்ஸ் சிறையிலிருந்து விடுவிக்கப்பட்ட அதே நாளில், டாப் ஆஃப் தி பாப்ஸில் ஒரு தோற்றத்துடன் இசைக்குழு அதை விளம்பரப்படுத்தியது. அதைத் தொடர்ந்து ஐரோப்பாவின் பிரதான நிலப்பகுதி சுற்றுப்பயணமும், மார்ச் 1994 இல் இரண்டாவது தனிப்பாடலான "ஐ நெவர் வாண்ட் அ ஈஸி லைஃப் இஃப் மீ அண்ட் ஹி வேர் எவர் கெட் தேர்". இசைக்குழு அமெரிக்காவில் சுற்றுப்பயணம் மேற்கொண்டது, கொலின்ஸ் சுற்றுப்பயணத்தால் சோர்வடைந்தபோது அது முன்கூட்டியே முடிவடைந்தது; ஜூன் 1994 இல் ஆல்பத்தின் மூன்றாவது தனிப்பாடலாக "ஜீசஸ் ஹேர்டோ" வெளியிடப்பட்டது. அப் டு அவர் ஹிப்ஸ் இசை விமர்சகர்களிடமிருந்து கலவையான விமர்சனங்களைப் பெற்றது, சிலர் ஆல்பத்தின் ஒலியைப் பற்றி புகார் செய்தனர், மற்றவர்கள் இதை குறைத்து மதிப்பிடப்பட்ட வெளியீடாகக் கண்டனர். இது இங்கிலாந்தில் எட்டாவது இடத்தையும், ஸ்காட்லாந்தில் பத்தாவது இடத்தையும் பிடித்தது. "படுக்கையை விட்டு வெளியேற முடியாது" மற்றும் "நானும் அவரும் எப்போதாவது அங்கு சென்றால் நான் ஒருபோதும் எளிதான வாழ்க்கையை விரும்பவில்லை" இங்கிலாந்தில் முதல் 40 இடங்களை எட்டியது, அதே நேரத்தில் "ஜீசஸ் ஹேர்டோ" இந்த வரம்பிற்கு வெளியே அமர்ந்தது. "நானும் அவரும் எப்போதாவது அங்கு சென்றால் நான் ஒருபோதும் எளிதான வாழ்க்கையை விரும்பவில்லை" மற்றும் "ஜீசஸ் ஹேர்டோ" ஸ்காட்லாந்தில் சிறப்பாக செயல்பட்டது, முந்தையது அந்த பிராந்தியத்தில் முதல் 30 இடங்களை எட்டியது. பின்னணி மற்றும் காலின்ஸின் கைது தி சார்லட்டன்ஸ் அவர்களின் இரண்டாவது ஸ்டுடியோ ஆல்பத்தை வெளியிட்டது 10 மற்றும் 11 க்கு இடையில் மார்ச் 1992 இல் சூழ்நிலை இரண்டு, ஒரு பிச்சைக்காரர்கள் விருந்து ரெக்கார்ட்ஸ் துணை நிறுவனம் மூலம். இது வெளியானபோது விமர்சன ரீதியாக விமர்சிக்கப்பட்டது மற்றும் மேட்செஸ்டர் காட்சியை நோக்கி பொதுமக்களின் பின்னடைவு காரணமாக ஆல்பம் விற்பனையில் வீழ்ச்சியைக் காட்டியது. இது இங்கிலாந்து ஆல்பங்கள் தரவரிசையில் 21 வது இடத்தைப் பிடித்தது; அதன் இரண்டு தனிப்பாடல்களில், "வியர்டோ" மிக உயர்ந்த இடத்தைப் பிடித்தது, இங்கிலாந்து ஒற்றையர் தரவரிசையில் 19 வது இடத்தைப் பிடித்தது. இசைக்குழு இந்த ஆல்பத்தை அமெரிக்காவில் இரண்டு சுற்றுப்பயணங்களுடன் விளம்பரப்படுத்தியது, ஐரோப்பாவின் பிரதான நிலப்பரப்பில் ஒரு சுற்றுப்பயணம் மற்றும் செப்டம்பர் 1992 வரை ஜப்பானுக்கு ஒரு குறுகிய மலையேற்றம். பின்னர் அவர்கள் 10 முதல் 11 ஆம் தேதி வரையிலான மின்னணு இயல்பிலிருந்து விலகி, ஓய்வெடுக்க விரும்பி, அடுத்த மாதங்களை எழுதுவதில் செலவிட்டனர். சார்லாட்டன்கள் ஸ்டாக்போர்ட்டில் உள்ள ஹீட்டன் நோரிஸில் உள்ள கிரீன்ஹவுஸில் ஒத்திகை செய்தனர், அங்கு அவர்கள் நான்கு டிராக் கேசட் ரெக்கார்டருடன் கருத்துக்களை பதிவு செய்தனர். 1992 டிசம்பரில், கீபோர்டு கலைஞர் ராப் காலின்ஸ், அவரது நண்பர் மைக்கேல் வைட்ஹவுஸுடன், ஆயுதக் கொள்ளை முயற்சியில் பங்கேற்றதற்காக கைது செய்யப்பட்டார். இந்த ஜோடி மது அருந்தியிருந்தது, கொலின்ஸ் அவர்களை உரிமத்திற்கு வெளியே அழைத்துச் சென்றார். அவர் ஒரு துப்பாக்கிச் சூட்டைக் கேட்டு, ஒரு முத்திரை துப்பாக்கியை வைத்திருந்த வைட்ஹவுஸ் கடையிலிருந்து தப்பி ஓடுவதைக் கண்டார். கொலின்ஸ் வெள்ளை மாளிகையை காரில் ஏற்றி அவர்களை வெட்னஸ்பரிக்கு அழைத்துச் சென்றார், அங்கு அவர்கள் கைது செய்யப்பட்டனர். ஐந்து நாட்கள் காவலில் இருந்த பிறகு, காலின்ஸ் தப்பியோடிய ஓட்டுநர் என்று குற்றம் சாட்டப்பட்டார். அவரது ஜாமீன் £25,000 ஆக நிர்ணயிக்கப்பட்டது, இது அவரது தந்தையால் செலுத்தப்பட்டது. இந்த சம்பவம் அவர் தனது பாஸ்போர்ட்டை இழந்ததைக் கண்டது, இது கொலின்ஸ் குற்றவாளி எனக் கண்டறியப்பட்டதைப் போல மற்ற சார்லட்டன்களை கோபப்படுத்தியது, அவர் ஐந்து ஆண்டுகள் சிறைத்தண்டனை அனுபவிக்க நேரிடும். மார்ச் 1993 இல் எழுதுகையில், சார்லட்டான்கள் பிரைட்டனில் உள்ள பிரைட்டன் சென்டரில் ரைட் மற்றும் பிளாக்பூலில் உள்ள எம்பிரஸ் பால்ரூம் ஆகியவற்றுடன் டேட்ரிப்பர் திருவிழாவை இணைந்து தலைப்பிட்டனர். கடந்த ஆண்டு ரீடிங் ஃபெஸ்டிவலில் ரைடின் மார்க் கார்டனருடன் பர்கெஸ் கலந்துரையாடியதில் இருந்து இந்த நிகழ்வுகளுக்கான யோசனை வந்தது. இந்த நிகழ்ச்சிகள் சார்லாட்டன்களின் பெயரை மீண்டும் பிரதான நனவுக்கு கொண்டு வருவதை நோக்கமாகக் கொண்டிருந்தன. 10 மற்றும் 11 ஆம் தேதிக்கு இடையில் தயாரிக்கப்பட்டதைப் போன்ற ஒரு சூழ்நிலையைத் தவிர்க்க இசைக்குழு விரும்பியதால், அவர்கள் டிராக்குகளை எழுதவும் பதிவு செய்யவும் நிர்பந்திக்கப்பட்டனர், எந்தவொரு உறுப்பினரும் புதிய உள்ளடக்கத்திற்கான எந்தவொரு பரிந்துரைகளையும் ரத்து செய்ய அனுமதிக்கப்பட்டனர். உறுப்பினர்கள் தனித்தனியாகவோ அல்லது ஜோடியாகவோ பாடல்களை எழுதுவார்கள், மீதமுள்ள இசைக்குழுவிற்குக் காண்பிக்க, அவர்கள் ஒரு யூனிட்டாக வேலை செய்யும் போது. இந்த வேலை முறை அவர்களின் அடுத்த ஆல்பத்தைப் பதிவு செய்ய நேரம் வரும்போது தேர்வு செய்ய ஒரு பொருள் தொகுப்பைக் கொண்டிருக்க அனுமதித்தது. பர்கெஸ் மற்றும் கிட்டார் கலைஞர் மார்க் காலின்ஸ் பாரம்பரியமாக கட்டமைக்கப்பட்ட பாடல்களை எழுதினர், அதே நேரத்தில் பாஸிஸ்ட் மார்ட்டின் பிளண்ட் மற்றும் டிரம்மர் ஜான் ப்ரூக்ஸ் ஆகியோர் கலப்பு நடனம், ஃபங்க் மற்றும் ஹெவி ராக் ஆகியவற்றைத் தேர்ந்தெடுத்தனர். பர்கேஸ் மற்றும் பிளண்ட் ஆகியோர் ராப் காலின்ஸின் வீட்டில் சிறிது நேரம் எழுதினர். 10 மற்றும் 11 க்கு இடையில் தயாரிக்கும் போது பிளண்ட் திரும்பப் பெறப்பட்டதால், அதன் பின்தொடர்தலுடன் அதிக ஆக்கபூர்வமான கட்டுப்பாட்டைக் கொண்டிருக்க விரும்பினார். அந்த ஆல்பத்திற்கான அவரது யோசனைகள் காலின்ஸின் பங்களிப்புகளால் மறைக்கப்பட்டன. டெமோக்கள் பின்னர் ஃபர்ன்ஹாம், சர்ரேயில் உள்ள ஜேக்கப்ஸ் ஸ்டுடியோவில் பதிவு செய்யப்பட்டன; "கான்ட் கெட் அவுட் ஆஃப் பெட்", "ஃபீல் ஃப்ளோஸ்" மற்றும் "ஐ நெவர் வாண்ட் அ ஈஸி லைஃப் இஃப் மீ அண்ட் ஹி வேர் எவர் கெட் தேர்" ஆகியவற்றின் ஆரம்ப பதிப்புகள் இங்கு வேலை செய்யப்பட்டன. ஃப்ளட் இசைக்குழுவின் அடுத்த ஆல்பத்தைத் தயாரிப்பதாகக் கருதப்பட்டாலும், இசைக்குழுவிற்கு நேரத்தை திட்டமிட அவரால் முடியவில்லை. அவருடன் பணிபுரிந்தபோது அவர்கள் கற்றுக்கொண்டவற்றுடன், இசைக்குழு ஒரு புதிய தயாரிப்பாளர் மற்றும் பொறியாளரைக் கண்டுபிடிப்பது பற்றி தொடங்கியது. ஏப்ரல் 1993 இல், அவர்கள் டேவ் சார்லஸைச் சந்தித்தனர், நீண்டகால பொறியியலாளர், முன்பு எல்விஸ் காஸ்டெல்லோ, லா மற்றும் எட்வின் ஸ்டார் ஆகியோருடன் பணிபுரிந்தார். ஜூனியர் பாய்ஸ் ஓனில் இருந்து ஹ்யூகோ நிக்கோல்சன் மற்றும் டி. ஜே ஆண்ட்ரூ வெதரால் ஆகியோரை தயாரிப்பாளர்களாக சேர்க்கும் யோசனையுடன் சார்லட்டன்கள் விளையாடினர், அவர்கள் இருவரும் ப்ரைமல் ஸ்க்ரீமுடன் பணிபுரிந்தனர். ஸ்டீவ் ஹில்லேஜின் பெயர் பின்னர் ஒரு சாத்தியமான தயாரிப்பாளராக இசைக்குழுவின் நண்பரான ஏர்ஸ்ட்ரீமின் ஜானி மாலேவால் பரிந்துரைக்கப்பட்டது. ஹில்லேஜ் கோங்கில் உறுப்பினராக இருந்தார், இதற்கு முன்பு 1980களில் சார்லஸுடன் பணிபுரிந்தார். இதற்கிடையில், சார்லட்டான்கள் அவரைப் பற்றி அவரது மற்ற இசைக்குழுவான சிஸ்டம் 7 இலிருந்து அறிந்திருந்தனர், அதே போல் ஆர்ப் எழுதிய "ப்ளூ ரூம்" (1992) இல் அவர் எழுதியதை அறிந்திருந்தனர். ஹில்லேஜின் தனி ஆல்பமான எல் (1976) பர்கெஸ் மற்றும் காலின்ஸுக்கு மிகவும் பிடித்தது. இசைக்குழுவைப் பதிவு செய்ய ஹாரிசனிடம் வாய்ப்பு வழங்குமாறு ஹில்லேஜ் பலமுறை கேட்டுக் கொண்டிருந்தார். பதிவுகளில் அவர்களின் நேரடி ஒலியை துல்லியமாக பிடிக்க முடியும் என்பதில் அவர் பிடிவாதமாக இருந்தார். வேல்ஸின் மோன்மௌத்தில் உள்ள மோனோ பள்ளத்தாக்கு ஸ்டுடியோவில் பதிவு நடைபெற்றது. இரண்டு வாரங்களுக்குப் பிறகு ஹில்லேஜ் ஸ்டுடியோவுக்கு வரும் வரை அவர்கள் சார்லஸ் மற்றும் மற்றொரு பொறியாளரான சைமன் டாசனுடன் சில நேரத்தை டெமோ பொருட்களைக் கழித்தனர். அவர்கள் தங்களுக்கு இருந்த 20 டெமோக்களை ஹில்லாஜிடம் மீண்டும் இசைத்தனர், அவர் இசைக்குழு பாடல்களுக்கான அசல் உணர்வை இழந்து வருவதாகவும், அவர்களின் நேரடி ஆற்றலைப் பதிவு செய்வதாகவும் கூறினார். ராப் காலின்ஸ் இசைக்குழு "மிகவும் கடினமாக முயற்சிப்பதை நிறுத்திவிட்டு மீண்டும் தளர வேண்டும்" என்று முன்மொழிந்தார், அதற்கு ஹில்லேஜ் அவர்கள் சாதிக்க உதவ முடியும் என்று கூறினார். கொலின்ஸ் பதிவு செய்யும் செயல்பாட்டின் போது பொறுப்பேற்றார்; ப்ரூக்ஸ், கொலின்ஸ் "தனது இசை அல்லது அவரது [பின்னணி] பாடலில் தன்னை ஈடுபடுத்திக் கொள்வார், தன்னை மிகவும் திறந்தவராக மாற்றிக்கொள்ளட்டும்" என்று விளக்கினார். கொலின்ஸ் வழக்கு விசாரணை 1993 ஆகஸ்ட் 23 அன்று ஸ்டாஃபோர்ட் கிரவுன் நீதிமன்றத்தில் தொடங்கியது. துப்பாக்கி வைத்திருந்த குற்றச்சாட்டு கைவிடப்பட்டது, மேலும் கொலின்ஸ் தனது மனுவை மாற்றிக் கொண்டார், அவர் ஒரு சத்தத்தைக் கேட்கும் வரை, வெள்ளை மாளிகை அதைச் செய்யத் திட்டமிடவில்லை என்று கூறினார். அவரது சட்டக் குழு, இசைக்குழுவைப் பற்றி பல்வேறு அழுத்தமான கிளிப்களுடன் நீதிபதியை வற்புறுத்த முயன்றது, இசைக்குழு முன்பு முதலிடத்தை அடைந்ததால், கொலின்ஸ் ஒரு சிறிய தொகைக்கு உரிமத்தை கொள்ளையடிக்க உதவ எந்த காரணமும் இல்லை என்று வாதிட முயன்றது. குணச்சித்திர சாட்சிகள் மற்றும் கொலின்ஸின் மனநிலை குறித்து ஒரு மனநல மருத்துவரின் மதிப்பீடு பின்பற்றப்பட்டது. பின்னர் குற்றச்சாட்டுகள் "ஒரு குற்றத்திற்குப் பிறகு ஒரு குற்றவாளிக்கு உதவுவது" என்று குறைக்கப்பட்டன, மேலும் விசாரணை மேலும் பரிசீலனைக்காக ஒத்திவைக்கப்பட்டது. விசாரணை இடைநிறுத்தப்பட்டதைக் கேள்விப்பட்ட பர்கெஸ், "புத்திசாலித்தனமாக மீண்டும் ஸ்டுடியோவுக்கு வருவோம்" என்று குறிப்பிட்டார். காலின்ஸ் இடைநீக்கம் செய்யப்பட்ட தண்டனை மற்றும் குறைந்தது நூறு மணிநேர சமூக சேவை போன்ற கடுமையான கண்டனங்களை எதிர்கொள்வார் என்று மீதமுள்ள இசைக்குழு நினைத்தது. செப்டம்பர் 20,1993 அன்று விசாரணை மீண்டும் தொடங்கியது, நீதிபதி வைட்ஹவுஸ் மற்றும் காலின்ஸுக்கு காவலில் தண்டனை வழங்கினார்; முன்னாள் நான்கு ஆண்டுகள் பெற்றார், பிந்தையவர் எட்டு மாதங்கள் பெற்றார், மேலும் ஷ்ரூஸ்பரி சிறைக்கு அனுப்பப்பட்டார். இசைக்குழுவின் மற்றவர்களுக்கு ஹாரிசனிடமிருந்து அழைப்பு வந்ததாக பர்கெஸ் கூறினார், "அவர் செல்கிறார், 'சரி டிம், அது முடிந்துவிட்டது'. எனவே நாங்கள் 'நீங்கள் எந்த நேரத்தில் திரும்பி வருகிறீர்கள்?' அவர் பதிலளித்தார், 'நாங்கள் இல்லை, அது முடிந்துவிட்டது. ராபின் சிறையில் இருக்கிறார். கொலின்ஸ் சிறையில் அடைக்கப்பட்டவுடன், பிளண்ட் பதிவு செய்யும் பொறுப்பை ஏற்றார். மார்க் காலின்ஸின் சகோதரர் ஜான் இந்த செயல்பாட்டின் போது சில விசைப்பலகை பாகங்களை பங்களித்தார். ஆறு வாரங்களுக்குப் பிறகு, ராப் காலின்ஸ் ரெடிட்சில் உள்ள ஒரு திறந்த சிறைக்கு மாற்றப்பட்டார்; இங்கே, அவர் ஒரு வாக்மேனை வைத்திருக்க முடிந்தது, இது இசைக்குழு பணிபுரியும் விஷயங்களைக் கேட்க அனுமதித்தது. மாதிரி பற்றிய ஹில்லேஜின் அறிவு, அவர் முன்பு பதிவு செய்த கொலின்ஸின் விசைப்பலகை பகுதிகளை சிலவற்றைப் பயன்படுத்த இசைக்குழுவை அனுமதித்தது. ஜான் காலின்ஸ் "இன்சைட் லுக்கிங்-அவுட்" இல் விளையாடியதாகவும், "ஜீசஸ் ஹேர்டோ" மற்றும் "ரோந்து" ஆகியவற்றிற்காக ஓவர் டப் செய்ததாகவும் பர்கெஸ் கூறினார். "ஃபீல் ஃப்ளோஸ்" க்கு பங்களிக்கும் நைஜெல் என்று மட்டுமே அழைக்கப்படும் ஒரு விசைப்பலகை கலைஞரை பிளண்ட் வைத்திருந்தார்; மீதமுள்ள ஆறு பாடல்களில் ராப் காலின்ஸின் விசைப்பலகை பாகங்கள் இருப்பதாக பர்கெஸ் மதிப்பிட்டார். ஒரு கட்டத்தில், ஹில்லேஜ் பதிவு செய்வதிலிருந்து ஓய்வு எடுத்து லண்டனுக்குத் திரும்பினார், சார்லஸை அந்த பாத்திரத்தில் விட்டுவிட்டார். கொலின்ஸ் சிறையில் இருந்தபோது பதிவு முடிந்தது, பர்கெஸ் "ரோந்து" மற்றும் "இன்சைட் லுக்கிங்-அவுட் அட் தி மில் இன் குக்ஹாம், பெர்க்ஷயர் ஆகியவற்றிற்கான குரல்களை முடித்தார். அனைத்து பாடல்களையும் ஹில்லேஜ், பார் ஜீசஸ் ஹேர்டோ தயாரித்தது, இது சார்லஸ் மற்றும் இசைக்குழுவால் தயாரிக்கப்பட்டது. பதிவுகள் பின்னர் தி மில்லில் கலக்கப்பட்டன. எழுத்தாளர் டொமினிக் வில்ஸ் தி சார்லட்டன்ஸ்ஃ தி அங்கீகரிக்கப்பட்ட வரலாறு (1999) இல், இந்த செயல்முறையின் போது ஆல்பத்தின் ஒலி குறித்து பிளண்டிற்கு சந்தேகம் இருப்பதாகக் கூறினார், போதைப்பொருள் பயன்பாடு நடப்பதைக் குறிப்பிட்டு, "இது அதன் அவசர உணர்வை குறைத்துவிட்டது என்று நம்புகிறார்". கலவை மற்றும் பாடல் வரிகள் இசை மற்றும் கருப்பொருள்கள் இசை ரீதியாக, அப் டு அவர் ஹிப்ஸின் ஒலி ஃபங்க் ராக் என்று விவரிக்கப்பட்டுள்ளது; இது முந்தைய காலத்தில் பிரிட்பாப் என்று குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. 2012 ஆம் ஆண்டில் எழுதுகையில், பர்கெஸ் இசைக்குழு "நாங்கள் பாக்கியில் இருந்ததைப் போலவே பிரிட் பாபின் ஒரு பகுதியாகும்-நாங்கள் சேர்க்கப்பட வேண்டும் என்று கேட்கவில்லை, ஆனால் அது நிச்சயமாக உதவியது" என்றார். இசைக்குழு ஒரு பிரிட்டிஷ் இசைக்குழுவாக இருப்பதால் மட்டுமே முன்கூட்டியே வகைப்படுத்தப்படுவதாக வில்ஸ் கூறினார், பர்கெஸ் இப்போதெல்லாம் ஒயாஸிஸில் இருந்து "லியாம் கல்லகரை கிழித்தெறிந்ததாக குற்றம் சாட்டப்பட்டார்", இது 1994 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதி வரை வெற்றியைக் காணவில்லை. ஸ்டீவ் டெய்லர் தனது புத்தகமான தி ஏ டு எக்ஸ் ஆஃப் ஆல்டர்னேட்டிவ் மியூசிக் (2006) இல் இந்த ஒப்பீட்டை அப் டு அவர் ஹிப்ஸ் குறித்து அழைத்தார், பர்கெஸின் குரல்கள் பாப் டிலான் மற்றும் கல்லாகர் போன்றவர்களுக்கு இடையில் அமர்ந்ததாகக் கூறினார். ஒவ்வொரு உறுப்பினரும் தங்கள் இசை சுவைகளை விரிவுபடுத்தி, பீச் பாய்ஸ், கேன், ஃபேஸ்கள் மற்றும் ஃபன்காடெலிக் படைப்புகளை உட்கொள்கிறார்கள் என்று ப்ரூக்ஸ் விளக்கினார். இதற்கிடையில், பீட்டில்ஸ், டிலான் மற்றும் ஜிமி ஹென்ட்ரிக்ஸ் ஆகியோரின் படைப்புகளின் தாக்கங்களை ராப் கேள்விப்பட்டார். பிளண்டின் வழிகாட்டுதலின் மூலம், இந்த ஆல்பம் பாஸுக்கு அதிக முக்கியத்துவம் அளித்தது. விசைப்பலகைகள் ஒரு பின்னணி பாத்திரத்திற்கு தரமிறக்கப்படுவதால் இந்த ஆல்பம் கரிம ஒலி கருவிகளுக்கு அதிக முக்கியத்துவம் அளிக்கிறது. பத்திரிகையாளர் ஜான் ராப் தனது சார்லட்டன்களின் சுயசரிதையான தி சார்லட்டன்ஸ்ஃ வி ஆர் ராக் (1998) இல், "கான்ட் கெட் அவுட் ஆஃப் பெட்" என்பதை எடுத்துரைத்தார், மேலும் பர்கேஸ் முந்தைய இரண்டு ஆல்பங்களில் கேட்கப்பட்ட "குரல் வெளியீடுகளை" விட "மிகவும் நம்பிக்கையான டிராலில் குரல் வரியை கேலி செய்தார்" என்றார். மார்க் காலின்ஸின் கிட்டார் வேலை இசைக்குழுவின் ஒலியில் ஒரு மாற்றத்தை சமிக்ஞை செய்ததாக அவர் மேலும் கூறினார், ஏனெனில் அவர்கள் "6-சரம் பாப் எழுதும் வணிகத்திற்கு நகர்ந்தனர் [.] மேலும் ஒரு சிறந்த ராக் அண்ட் ரோல் இசைக்குழுவாக உலகிற்கு சென்றனர்", மீதமுள்ள ஆல்பத்துடன் அவர்கள் ஆராய்ந்தனர். தலைப்பைப் பற்றி விவரித்த பர்கெஸ், ராப் காலின்ஸின் விசாரணை மற்றும் சிறைத் தண்டனையை சுட்டிக்காட்டி, அவர்கள் "எங்கள் இடுப்புக்கு ஏற்றவாறு" இருப்பதாக இசைக்குழு உணர்ந்ததாகக் கூறினார். ஆண்டு முன்னேறும்போது "தண்ணீரிலிருந்து வெளியே வரும் இடுப்பு வரை நாங்கள் உணர்ந்தோம்" என்று மார்க் காலின்ஸ் கூறினார். [.] இது இசைக்குழுவிற்கு மிகவும் நம்பிக்கையான ஆண்டாக இருக்கலாம் ". பர்கெஸ் இந்த ஆல்பத்தில் "அவசர உணர்வு ஆனால் வெறுப்பு உணர்வும்" இருப்பதாக உணர்ந்தார், இது கொலின்ஸ் சிறைக்குச் செல்வதைப் பற்றிய கவலையை அவர் காரணம் கூறினார். அவர்கள் "நாங்கள் எல்பியை அவசரப்படுத்த வேண்டும், அவர் கீழே செல்வதற்கு முன்பு அதை முடிக்க வேண்டும் என்று நினைத்தோம், ஏனென்றால் நாங்கள் இல்லையென்றால் ஒரு எல்பி இருக்கப்போவதில்லை, இனி ஒரு சார்லட்டான்கள் இருக்கப்போவதில்லை". கொலின்ஸ் சிறையில் இருந்த காலம் பர்கெஸுக்கு பாடல் உத்வேகமாக இருந்தது, அவர் விசாரணை நடவடிக்கைகளின் போது கொலின்ஸின் மனநிலையைப் பற்றி விசாரிக்க விரும்பினார். ஜெனரேஷன் எக்ஸ் என்ற சொல்லைப் பற்றியும் அதன் மந்தமான அர்த்தங்களைப் பற்றியும் பர்கெஸ் கவலைப்பட்டார்ஃ "'கான்ட் கெட் அவுட் ஆஃப் பெட்' மற்றும் 'ஈஸி லைஃப்' போன்ற பாடல்களை நாம் அழைப்பதால், நாம் மோசமான பாஸ்டர்ட்களின் சோம்பேறி கூட்டம் என்று மக்கள் நினைக்கிறார்கள், ஆனால் 'ஈஸி லைஃப்' என்பது ஒரு எளிதான வாழ்க்கையை விரும்பாதது பற்றியது. உற்சாகம் இருக்க வேண்டும் "என்றார். இந்த ஆல்பத்தின் உருவாக்கம் ரோலிங் ஸ்டோன்ஸ் எழுதிய அவர்களின் சாத்தானிய மாட்சிமை கோரிக்கையை (1967) நினைவூட்டியதாக பர்கெஸ் கூறினார், அந்த இசைக்குழுவின் உறுப்பினர்கள் போதைப்பொருள் வெடிப்புகளுக்காக நீதிமன்றத்திற்கு உள்ளேயும் வெளியேயும் செல்வதைக் கண்டனர். இது அவரை புத்திசாலித்தனமான பாடல்களை எழுதத் தூண்டியது. டிராக்ஸ் ராப், ஆல்பத்தின் தொடக்க பாடலின் தலைப்பு, "கம் இன் நம்பர் 21", ஒரு விளக்கப்பட நிலையை குறிக்கிறது என்று கோட்பாடு செய்தார். இது 1960 களின் போன்ற நாண் முன்னேற்றத்திற்கு எதிராக ஸ்ட்ராங்லர்ஸ்-எஸ்க்யூ விசைப்பலகை வேலையைக் கொண்டுள்ளது. "நானும் அவரும் எப்போதாவது அங்கு சென்றால் நான் ஒருபோதும் எளிதான வாழ்க்கையை விரும்பவில்லை" என்பது காலின்ஸுடன் பர்கெஸ் இருக்கும் கருத்து வேறுபாடுகள் மற்றும் பதட்டமான சூழ்நிலைகளால் ஈர்க்கப்பட்டது. கோரஸ் பிரிவுகள் பீட்டில்ஸின் "ஐ ஆம் தி வால்ரஸ்" (1967) மூலம் ஈர்க்கப்பட்டன. "கான்ட் கெட் அவுட் ஆஃப் பெட்" என்ற பாப் ராக் பாடலைப் பற்றி விவாதித்த பர்கெஸ், காலின்ஸின் கண்ணோட்டத்திலிருந்தும், கொள்ளையின் போது அவரது தலையில் என்ன நடந்தது என்பதிலிருந்தும் தான் எழுதியதாகக் கூறினார். தலைப்பு பர்கெஸ் மற்றும் காலின்ஸ் பெரும்பாலும் பாடல் யோசனைகளில் பணிபுரியும் ஆரம்பத்தில் விழித்திருப்பதைக் குறிக்கிறது, அதே நேரத்தில் இசைக்குழுவின் மற்றவர்கள் மதியம் வரை எழுந்திருக்கவில்லை. இந்த பாடல் ஒரு சிறிய முகங்கள்-கடன்பட்ட கருவியாகத் தொடங்கியது, இது அவர்களின் ஆல்பமான ஓக்டென்ஸின் நட் கான் ஃப்ளேக் (1968) இல் உள்ள பொருளைத் தூண்டியது. விசைப்பலகை பாகங்கள் இசைக்குழுவின் அல் கூபர் எழுதியதை நினைவூட்டுகின்றன. பாடலின் பாலம் பகுதி ஜான் லெனான் மற்றும் யோகோ ஓனோவின் படுக்கைகளைக் குறிக்கிறது. "ஃபீல் ஃப்ளோஸ்" ப்ரூக்ஸில் இருந்து ஒரு டிரம் வடிவத்திலிருந்து உருவானது; அதன் பெயர் பீச் பாய்ஸ் எழுதிய "சர்ஃப்ஸ் அப்" (1971) ஐக் குறிக்கிறது. இந்த பாடல் "இட்ஸ் ஒன்லி தி மியூசிக்" என்ற பெயரில் தொடங்கியது, மேலும் கேன் மற்றும் நாடாளுமன்றத்தின் இசையைத் தூண்டுகிறது. பாடலில் மற்ற உறுப்பினர்களின் பங்களிப்புகளால் பர்கெஸ் ஈர்க்கப்பட்டார், அவர் தனது குரல் பாடலை பாடலில் இருந்து அகற்றுமாறு அவர்களை சமாதானப்படுத்தினார், அதை ஒரு கருவியாக விட்டுவிட்டார். அவர் அதற்கு பாடல் வரிகளைக் கொண்டு வந்தார், ஆனால் அவரது பாடல் தனக்கு திருப்தி அளிக்கவில்லை என்று உணர்ந்தார். "ஆட்டோகிராஃப்" என்பது கை-கைதட்டல் பின்னடைவால் நங்கூரமிடப்பட்ட ஒரு ஒலி பாடலாகும். பத்திரிகையாளர் எம்மா ஃபாரஸ்ட் பற்றி தான் இதை எழுதியதாக பர்கெஸ் கூறினார், அவர் 16 வயதில் என். எம். இ. க்கு எழுதிய இளைய நபர் ஆவார். சில பாடல் வரிகள் வொண்டர்லேண்ட் அவென்யூஃ டேல்ஸ் ஆஃப் கிளாமர் அண்ட் எக்ஸெஸ் (1989), டோர்ஸ் விளம்பரதாரர் டேனி சுகர்மேனின் சுயசரிதையை குறிப்பிடுகின்றன. பர்கேஸ் மற்றும் மார்க் காலின்ஸ் ஆகியோர் பிளாஸ்டிக் ஓனோ இசைக்குழுவின் ஒலியைப் பின்பற்ற விரும்பினர். "ஜீசஸ் ஹேர்டோ" டக்ளஸ் கப்லேண்டின் ஷாம்பூ பிளானட் (1992) படத்தால் ஈர்க்கப்பட்டது, மேலும் வீழ்ச்சியை நினைவுகூரும் முரட்டுத்தனமான பாடல்களைக் கொண்டிருந்தது. புத்தகத்தில், கதாநாயகன் டைலர் தனது முடி பராமரிப்பில் வெறித்தனமாக இருக்கிறார்; அதைப் படிக்கும்போது, "இயேசு" மற்றும் "சிகை அலங்காரம்" என்ற வார்த்தைகள் தனக்கு தனித்துவமாக இருப்பதாக பர்கெஸ் கூறினார். ராப் காலின்ஸ் கைது செய்யப்பட்ட பிறகு எழுதப்பட்ட முதல் பாடல் "அப் டு அவர் ஹிப்ஸ்" ஆகும், மேலும் இது டீப் பர்ப்பிள் நரம்பில் விசைப்பலகை பகுதிகளையும், பீட்டில்ஸின் "கம் டுகெதர்" (1969) இல் கேட்டதைப் போன்ற ஒரு பாஸ் பகுதியையும் கொண்டுள்ளது. போலீஸ் அதிகாரிகள் ரோந்து செல்வதைப் பற்றிய படங்களைப் பயன்படுத்தும் "ரோந்து", "ஒருவரின் மனதில் நுழைவது" பற்றி விவாதிக்கிறது என்று பர்கெஸ் கூறினார். இது டி லா சோல் எழுதிய புஹ்லூன் மைண்ட்ஸ்டேட் (1993) மூலம் ஈர்க்கப்பட்டது. "செட் யுவர் ஹேர் ஆன் ஃபயர்" என்று முதலில் பெயரிடப்பட்ட "அனதர் ரைடர் அப் இன் ஃப்ளேம்ஸ்", பர்கெஸ் எழுதிய முதல் இசைப் பகுதியாகும், அதை மார்க் காலின்ஸுடன் இணைந்து எழுதினார். தலைப்பு இயக்குனர் டேவிட் லிஞ்சின் படைப்புகளால் ஈர்க்கப்பட்டது, அதே நேரத்தில் இசை டேவிட் கிராஸ்பியின் படைப்புகளால் ஈர்க்கப்பட்டது. "இன்சைட்-லுக்கிங் அவுட்" என்ற தலைப்பு கொலின்ஸ் இசைக்குழுவிற்கும் அவர்களின் மேலாளருக்கும் அனுப்பிய கடிதத்திலிருந்து எடுக்கப்பட்டது. பிளண்ட் அதற்கு கிட்டார் ரிஃப் கொண்டு வந்தார், அதனுடன் ஒரு விசைப்பலகை பகுதியுடன் செய்ய முடியும் என்று அவர் உணர்ந்தார். அந்த நேரத்தில் ராப் காலின்ஸ் சிறையில் இருந்ததால், இந்த பகுதியை எவ்வாறு எழுதுவது மற்றும் நடிப்பது என்பதைக் கற்றுக்கொள்வதில் பிளண்ட் மூன்று நாட்கள் செலவிட்டார். இது ஹென்ட்ரிக்ஸ் எழுதிய "கிராஸ்ஸ்டவுன் டிராஃபிக்" (1968) இல் கேட்டதைப் போன்ற ஒரு கிட்டார் பகுதியுடன் தொடங்குகிறது. இந்த பாடல் "உங்கள் நண்பர்கள் வெளியில் என்ன செய்கிறார்கள் என்பதைப் பற்றி நினைத்து ஒரு வரையறுக்கப்பட்ட பகுதியில் சிக்கிக் கொள்வது எப்படி இருக்கும் என்பதைப் பற்றிய அவரது கருத்து" என்று பர்கெஸ் கூறினார். வெளியீட்டின் ஆரம்ப விளம்பரம் மற்றும் முதல் இரண்டு தனிப்பாடல்கள் 10 மற்றும் 11 ஆம் தேதிக்கு இடையில் வெளியானதிலிருந்து, 1993 ஆம் ஆண்டில் ப்ளரின் மாடர்ன் லைஃப் இஸ் ரப்பிஷ் வெளியீட்டின் மூலம் இசை நிலப்பரப்பு மேட்செஸ்டரில் இருந்து பிரிட் பாப் நோக்கி மாறியது. ராபின் கூற்றுப்படி, சார்லாட்டான்கள் காட்டில், லண்டனை மையமாகக் கொண்ட மோட் மறுமலர்ச்சி மற்றும் பிரிஸ்டலை மையமாகக் கொண்ட டிரிப் ஹாப் காட்சிகளுக்குத் திறக்கும் ஒரு நிலப்பரப்பை வழிநடத்தினர். இதனுடன், இசைக்குழு வளர்ந்து வரும் லேட் கலாச்சாரத்தின் மத்தியில் வெற்றிக்கு முன்வைக்கப்பட்டது, இது "கிண்ண வெட்டுக்கள் மற்றும் சாதாரண க்ளோப்பருடன் போஸ்ட் ஸ்டோன் ரோஸஸ் இசைக்குழுக்களால் தயாரிக்கப்பட்ட 1960 களின் டிங் பாப் தேடும்". "கான்ட் கெட் அவுட் ஆஃப் பெட்" 24 ஜனவரி 1994 அன்று அப் டு அவர் ஹிப்ஸின் முன்னணி சிங்கிளாக பெக்கர்ஸ் பாங்க்வெட் ரெக்கார்ட்ஸ் மூலம் வெளியிடப்பட்டது, அதன் பி-பக்கங்களாக "வித்ரான்" மற்றும் "அவுட்" இருந்தது. இந்த பாடல் அடுத்த மாதம் அமெரிக்காவில் உள்ள நவீன ராக் வானொலி நிலையங்களுக்கு வெளியிடப்பட்டது. இதற்கான மியூசிக் வீடியோ லண்டனில் ஒரு கூரையிலும் ஒரு ஒத்திகை அறையிலும் படமாக்கப்பட்டது. காலின்ஸின் தண்டனை நல்ல நடத்தைக்காக நான்கு மாதங்களாக குறைக்கப்பட்டது, இதன் விளைவாக அவர் பிப்ரவரி 3,1994 அன்று விடுவிக்கப்பட்டார். அவரைச் சேகரிக்க ஒரு கார் அனுப்பப்பட்டது; அதே நாளில் டாப் ஆஃப் தி பாப்ஸில் இசைக்குழு "கான்ட் கெட் அவுட் ஆஃப் பெட்" இசைத்தது. அந்த மாதத்தின் பிற்பகுதியில், இசைக்குழு ஐரோப்பாவின் பிரதான நிலப்பரப்பில் சுற்றுப்பயணம் மேற்கொண்டது. "கான்ட் கெட் அவுட் ஆஃப் பெட்" 14 பிப்ரவரி 1994 அன்று அமெரிக்காவில் உள்ள நவீன ராக் மற்றும் கல்லூரி வானொலி நிலையங்களுக்கு வெளியிடப்பட்டது. அட்லாண்டிக் ரெக்கார்ட்ஸ் நிர்வாக துணைத் தலைவர் வால் அஸோலி கூறுகையில், இந்த வகையான நிலையங்களுக்கு இதை வெளியிடுவதற்கான முடிவு புதிய ஆல்பத்தின் திசைக்கும் அவர்களின் முந்தைய வெளியீடுகளின் ஹவுஸ் மற்றும் டெக்னோ பாணிகளுக்கும் இடையிலான வித்தியாசத்தைக் காண்பிப்பதை நோக்கமாகக் கொண்டது. "ஐ நெவர் வாண்ட் அ ஈஸி லைஃப் இஃப் மீ அண்ட் ஹி வேர் எவர் டு கெட் தேர்" ஆல்பத்தின் இரண்டாவது தனிப்பாடலாக மார்ச் 7,1994 அன்று வெளியிடப்பட்டது. "ஒரு போஹோ," "சுரங்கப்பாதை" "மற்றும்" "கான்ட் கெட் அவுட் ஆஃப் பெட்" "இன் டெமோ பதிப்பு மட்டுமே அதன் பி-பக்கங்களாக வெளியிடப்பட்டன". "ஐ நெவர் வாண்ட் அ ஈஸி லைஃப் இஃப் மீ அண்ட் ஹி வேர் எவர் டு கெட் தேர்" என்ற இசை வீடியோ இந்த ஆண்டின் தொடக்கத்தில் ஐரோப்பிய சுற்றுப்பயணத்தின் நேரடி காட்சிகளைக் கொண்டிருந்தது. இதற்கு இணையாக, இசைக்குழு டி. ஜே. மார்க் ராட்க்ளிஃபுக்காக பிபிசி ரேடியோ 1 அமர்வை இசைத்தது, "ஜீசஸ் ஹேர்டோ", "ஆட்டோகிராஃப்", "ஐ நெவர் வாண்ட் அ ஈஸி லைஃப் இஃப் மீ அண்ட் ஹி வேர் எவர் டு கெட் தேர்" மற்றும் "ஃபீல் ஃப்ளோஸ்" ஆகியவற்றை நிகழ்த்தியது. இசைக்குழு பின்னர் மற்றொரு பிபிசி ரேடியோ 1 அமர்வை நிகழ்த்தியது, இந்த முறை டிஜேக்கள் ஸ்டீவ் லாமாக் மற்றும் ஜோ வில்லி ஆகியோருக்காக, "ஐ நெவர் வாண்ட் அ ஈஸி லைஃப் இஃப் மீ அண்ட் ஹி வேர் எவர் கெட் தேர்", "அனதர் ரைடர் அப் இன் ஃப்ளேம்ஸ்" மற்றும் "அப் டு அவர் ஹிப்ஸ்" ஆகியவற்றை இசைத்தது. ஆல்பம் விளம்பரம் மற்றும் மூன்றாவது தனிப்பாடலான அப் டு அவர் ஹிப்ஸ் 21 மார்ச் 1994 அன்று பிச்சைக்காரர்கள் விருந்து மூலம் வெளியிடப்பட்டது. அதன் அமெரிக்க வெளியீடு அடுத்த நாள் பிச்சைக்காரர்கள் விருந்து மற்றும் அட்லாண்டிக் ரெக்கார்ட்ஸ் மூலம் நிகழ்ந்தது; பிந்தையவர் அந்த பிராந்தியத்தில் ஒரு புதிய செயலாக இசைக்குழுவை நிறுவ விரும்பினார். எனவே, இசைக்குழு அவர்களின் முந்தைய ஆல்பங்களில் இருந்த தி சார்லட்டன்ஸ் யுகே மோனிக்கரை கைவிட்டது. 1990 ஆம் ஆண்டில் அதே பெயரில் ஒரு அமெரிக்க இசைக்குழு அசல் மோனிக்கரை வைத்திருப்பதால் இந்த பெயர் வந்தது. புதிய ஆல்பம் பிச்சைக்காரர்கள் விருந்துடன் அட்லாண்டிக்கின் விநியோக ஒப்பந்தத்தின் முதல் திட்டத்தைக் குறித்தது. இந்த ஒப்பந்தத்திற்கு அட்லாண்டிக்கின் காரணங்களில் ஒன்று சார்லட்டன்களுடன் பணிபுரிவது என்று அஸோலி கூறினார். 1960 களில் அட்லாண்டிக் வெளியிட்ட ஆன்மா இசையை அவர் விரும்பியதால் பர்கெஸ் இந்த ஏற்பாட்டை விரும்பினார். அமெரிக்க சார்லாட்டன்களுடனான பிரச்சினை தீர்க்கப்பட்டதாக இசைக்குழு அட்லாண்டிக்கில் உள்ள ஊழியர்களை நம்ப வைத்தது. ஃப்ரண்ட்கவர் கலைப்படைப்புக்காக, 1950 மற்றும் 1960 களில் தனது பணிக்காக அறியப்பட்ட லூயிஸ் மார்லியின் புகைப்படத்தை மீண்டும் உருவாக்க அவர்கள் விரும்பினர். இந்த யோசனைக்கு பிளண்ட்டை வில்ஸ் பாராட்டிய போதிலும், பர்கெஸ் தான் அதைக் கொண்டு வந்ததாகக் கூறினார். இந்த அட்டையில் மைக்கேல், ஒரு சிகையலங்கார நிபுணர் மற்றும் கிஸெல், ஒரு மாடல் ஆகியோரின் இரண்டு வண்ண ஷாட் உள்ளது, அவர்கள் இருவரும் இசைக்குழுவின் நண்பர்களாக இருந்தனர். மார்லியின் புகைப்படத்தில் உள்ள சிகையலங்கார நிபுணர் சட்டை இல்லாமல் இருந்தபோது, இசைக்குழு தனது சட்டையை அணிய விரும்பினார். பிளண்ட் இசைக்குழு "வெறும் ஹேர்கட்ஸை விட, தயாரிப்பில் உள்ள பவுல்-ஹெட்ஸை விட அதிகம்" என்பதை நிரூபிக்க விரும்பினார். அடுத்தடுத்த ஆண்டுகளில் இந்த அட்டைப்படம் இசைக்குழுவிற்குள் ஒரு சர்ச்சைக்குரிய விஷயமாக மாறும்ஃ காலின்ஸ் சிறைக்குச் சென்றதை அறிந்த அமெரிக்காவில் உள்ள மக்கள், அந்த அட்டைப்படம் ஒரு புதிய விசைப்பலகை கலைஞரின் என்று நினைத்தனர்; மற்றவர்கள் இது சார்லட்டன்ஸ் யுகே மோனிகர் கைவிடப்பட்டதிலிருந்து அமெரிக்க சார்லட்டன்களிடமிருந்து ஒரு புதிய வெளியீடு என்று கருதினர். பர்கெஸ் பின்னர் மறு உருவாக்கம் குறித்து வருத்தம் தெரிவித்தார், அதற்கு பதிலாக அவர்கள் மார்லியின் அசல் புகைப்படத்தைப் பயன்படுத்தியிருக்க வேண்டும் என்று விரும்பினார். பின்புற கவர் கலைப்படைப்பு ஒரு பாஸ் டிரமின் ஷாட்டைக் கொண்டுள்ளது. இந்த இசைக்குழு அமெரிக்க சுற்றுப்பயணத்திற்கு முன்பு ஸ்டோக்-ஆன்-ட்ரெண்டில் உள்ள ட்ரெண்டம் கார்டன் மற்றும் கிளாஸ்கோவில் உள்ள சவுண்ட் சிட்டி விழாவில் ஒரு நிகழ்ச்சியை நடத்தியது. கொலின்ஸின் குற்றவியல் பதிவு காரணமாக, அவர் நாட்டிற்குள் நுழைய மறுக்கப்படலாம் என்று இசைக்குழு கவலைப்பட்டது, மேலும் முன்பு கைதிகளின் ஜேம்ஸ் டெய்லரை வரைவதற்கான யோசனையுடன் விளையாடியது. கொலின்ஸ் மற்றும் இசைக்குழுவின் வழக்கறிஞர் லண்டனில் உள்ள அமெரிக்க தூதரகத்தில் இரண்டு நாட்கள் கழித்தனர், அவருக்கு அனுமதி வழங்கப்படும் வரை திறனை வரிசைப்படுத்தினர். அவர்களின் ஒரு மாத கால அமெரிக்க மலையேற்றம் ஏப்ரல் 16,1994 அன்று தொடங்கியது, இதற்கு முன்பு லெமன்ஹெட்ஸ், கிரான்பெர்ரிஸ் மற்றும் ஐஎன்எக்ஸ்எஸ் ஆகியவற்றுடன் சுற்றுப்பயணம் செய்வதற்கான அழைப்புகளை மறுத்தது, அவற்றில் கடைசியாக அட்லாண்டிக் ரெக்கார்ட்ஸை எரிச்சலூட்டியது. எம்டிவியில் இசைக்குழுவுக்கு ஒரு சிறப்பு மற்றும் லேட் நைட் வித் கோனன் ஓ 'பிரையனில் தோன்றிய போதிலும், இந்த ஆல்பத்தை அமெரிக்க சந்தைக்கு விற்பனை செய்வது லேபிளுக்கு கடினமாக இருந்தது. இந்த நேரத்தில், அமெரிக்க சார்லாட்டான்கள் தங்கள் ஆல்பங்கள் மீண்டும் வெளியிடப்படுவதால், அமெரிக்காவில் தங்களை வெறுமனே சார்லாட்டான்கள் என்று விளம்பரப்படுத்த முயற்சித்தால், இங்கிலாந்து இசைக்குழு மீது 35 லட்சம் டாலர் வழக்குத் தொடுப்பதாக அச்சுறுத்தினர். இங்கிலாந்து இசைக்குழு உடனடியாக சார்லட்டன்ஸ் இங்கிலாந்து பெயரைப் பயன்படுத்தத் தொடங்கியது, இதன் விளைவாக சுற்றுப்பயண சுவரொட்டிகள் மாற்றப்பட வேண்டியிருந்தது மற்றும் தேதிகள் மாற்றியமைக்கப்பட்டன. சில சுவரொட்டிகள் நிகழ்ச்சிகளின் தேதிக்கு ஒரு வாரத்திற்கு முன்பே மட்டுமே பூசப்பட்டிருப்பதை சார்லட்டன்கள் பின்னர் அறிந்தனர், இதன் விளைவாக டிக்கெட் விற்பனை குறைந்தது. இந்த மலையேற்றம் கிழக்கு கடற்கரையை உள்ளடக்கியது, மேலும் சுற்றுப்பயணத்தால் சோர்வடைந்த கொலின்ஸ் தனது மறுப்பை வெளிப்படுத்தும் வரை மேற்கு கடற்கரையில் ஒரு பயிற்சியைத் தொடர திட்டமிடப்பட்டது. இசைக்குழு பின்னர் பிரஸ்ஸல்ஸில் நடந்த அப்பல்லோ ராக் விழா மற்றும் மே 1994 இல் நெதர்லாந்தில் நடந்த பிங்க் பாப் விழாவில் இசைத்தது, அதைத் தொடர்ந்து இங்கிலாந்தில் மூன்று நிகழ்ச்சிகள் நடைபெற்றன, அவை ஜீனின் ஆதரவுடன் நடைபெற்றன. இதற்குப் பிறகு, பிளண்டின் பிட்டம் மீது ஒரு நீர்க்கட்டி வளர்ந்து வருவதால், கிளாஸ்டன்பரி விழாவில் ஒரு தோற்றம் உட்பட அனைத்து சுற்றுப்பயண ஈடுபாடுகளும் ரத்து செய்யப்பட்டன. "ஜீசஸ் ஹேர்டோ" 20 ஜூன் 1994 அன்று ஆல்பத்தின் மூன்றாவது மற்றும் இறுதி தனிப்பாடலாக வெளியிடப்பட்டது. இரண்டு பதிப்புகள் குறுவட்டத்தில் வெளியிடப்பட்டனஃ முதலாவது "ஸ்டிர் இட் அப்", "ரோந்து" இன் டஸ்ட் பிரதர்ஸ் ரீமிக்ஸ் மற்றும் "ஃபீல் ஃப்ளோஸ்" இன் வான் பாஸ்டன் ரீமிக்ஸ் அதன் பி-பக்கங்களாக, மற்றொன்று லாமாக் மற்றும் வில்லி வானொலி அமர்வில் இருந்து மூன்று பாடல்களைக் கொண்டிருந்தது. "ஜீசஸ் ஹேர்டோ" மியூசிக் வீடியோவில் பர்கெஸ் பிரிட்டிஷ் மற்றும் அமெரிக்க கொடிகளை தனக்குத்தானே வரைந்தார்; இது விஸால் இயக்கப்பட்டது, அவர் ஃப்ளவர்ட் அப் எழுதிய "வீக்கெண்டர்" (1992) க்கான வீடியோவை உருவாக்கியிருந்தார். வெளியீடுகள் மற்றும் தொடர்புடைய வெளியீடுகள் அப் டு அவர் ஹிப்ஸ் 2017 இல் வினைல் மீது மீண்டும் அழுத்தப்பட்டது. "ஐ நெவர் வாண்ட் அ ஈஸி லைஃப் இஃப் மீ அண்ட் ஹி வேர் எவர் கெட் தெர்", "கான்ட் கெட் அவுட் ஆஃப் பெட்", மற்றும் "ஜீசஸ் ஹேர்டோ" ஆகியவை இசைக்குழுவின் முதல் தொகுப்பு ஆல்பமான மெல்டிங் பாட் (1998) இல் சேர்க்கப்பட்டன. "கான்ட் கெட் அவுட் ஆஃப் பெட்" அவர்களின் மூன்றாவது தொகுப்பு ஆல்பமான ஃபாரெவர்ஃ தி சிங்கிள்ஸ் (2006) இல் இடம்பெற்றது. "கான்ட் கெட் அவுட் ஆஃப் பெட்" மற்றும் "ஜீசஸ் ஹேர்டோ" ஆகியவை அவர்களின் ஐந்தாவது தொகுப்பு ஆல்பமான எ ஹெட் ஃபுல் ஆஃப் ஐடியாஸ் (2021) இல் சேர்க்கப்பட்டன. 2019 ரெக்கார்ட் ஸ்டோர் தின நிகழ்வின் ஒரு பகுதியாக, "நானும் அவரும் எப்போதாவது அங்கு சென்றால் எனக்கு ஒருபோதும் எளிதான வாழ்க்கை தேவையில்லை", "படுக்கையிலிருந்து வெளியேற முடியாது", மற்றும் "ஜீசஸ் ஹேர்டோ" ஆகியவை ஏழு அங்குல வினைல் பாக்ஸ் செட்டின் ஒரு பகுதியாக வெளியிடப்பட்டன. அப் டு அவர் ஹிப்ஸ் இசை விமர்சகர்களிடமிருந்து கலவையான விமர்சனங்களைப் பெற்றது. இங்கிலாந்தில் வெற்றிகரமான நிகழ்ச்சிகள் இருந்தபோதிலும், ஆல்பத்தின் விமர்சனங்கள் "பயங்கரமானவை, ஒற்றையர் மதிப்பெண்கள் பெறவில்லை, அமெரிக்காவிற்கு அதில் எதுவும் இல்லை" என்று வில்ஸ் கூறினார். வோக்ஸ் எழுத்தாளர் கிரெய்க் மெக்லீன், இசைக்குழு "நிறம் மற்றும் ஆவி இல்லாத ஒரு ஆல்பத்தின் மூலம் மூச் செய்கிறது" என்று உணர்ந்தார், மேலும் இசை "முடக்கப்பட்ட கிதார் மற்றும் அசைவு பாஸ் மற்றும் ஆர்கன் டூடுல்களின் சேற்றில் இழந்துவிட்டதாகத் தெரிகிறது" என்றும் கூறினார். ட்ரவுசர் பிரஸ்ஸின் டக் பிராட் மற்றும் ஈரா ராபின்ஸ் ஆகியோர் இந்த ஆல்பம் அதன் "மந்தமான டெம்போக்கள் மற்றும் பொதுவாக மாறும் பழச்சாறு இல்லாததால்" "மந்தமான முடிவுகளை அளித்தது" என்று உணர்ந்தனர். அவர்கள் நான்கு பாடல்களை முன்னிலைப்படுத்தினர், அதில் இசைக்குழு "வேக வரம்பை தவறாகப் புரிந்துகொள்வது போல் ஒலிக்கிறது மற்றும் மனிதனால் முடிந்தவரை மெதுவாக செல்கிறது". பிளேட் டக் ஐவர்சன் இசைக்குழுவின் ஒலி கருவிக்கு மாறுவதற்கான முயற்சி வெற்றிகரமாக இருந்தது, "கருணை மற்றும் அமைப்பைச் சேர்க்கிறது", ஆனால் எதிர்மறையாக அதை டெபெஷ் பயன்முறையுடன் ஒப்பிட்டது, ஏனெனில் இது பல பாடல்களில் அந்த இசைக்குழுவின் "ப்லோடிங் பாணியை" பொருத்துகிறது. என்எம்இ எழுத்தாளர் ஜான் ஹாரிஸ் இந்த ஆல்பம் குறித்து ஏமாற்றமடைந்தார், அதன் நீளம் முழுவதும் "கிட்டத்தட்ட ஆனால் போதுமானதாக இல்லை" என்ற நிலையான உணர்வு இருப்பதாகக் கூறினார். செலக்ட் இன் சியான் பாட்டெண்டன், இசைக்குழு முன்பு இருந்த அதே ஒலியுடன் தொடர்ந்தது, அதாவது, "சீஸி கிட்டார் அலங்காரம், கிட்டார் சோலோஸ், மாறி மாறி ஃப்ளாஞ்ச் மற்றும் வாஹ் வாஹ், வின்னி குரல்கள் போன்றவை", ஆனால் "இது உண்மையில் பாதி மோசமாக இல்லை" என்று ஒப்புக் கொண்டார். சத்தமான ஸ்டீபன் ஹில் இதை "ஆழ்ந்த கவனம் செலுத்தப்படாத மற்றும் பரபரப்பான சைக்-ராக் பம்பிளிங் தொகுப்பு, சிறந்த கோடைக்காலத்தால் காப்பாற்றப்பட்டது" "படுக்கையிலிருந்து வெளியேற முடியாது" என்று அழைத்தார். லூயிஸ்வில் மியூசிக் நியூஸின் கெவின் கிப்சன் கூறுகையில், "இந்த இசைக்குழுவின் சிறந்த விஷயம் என்னவென்றால், அவர்கள் ஒருபோதும் தங்கள் நிதானத்தை இழக்க மாட்டார்கள்-அதாவது, அவர்கள் ஒருபோதும் விஷயங்களை வெகுதூரம் எடுத்துச் செல்வதாகத் தெரியவில்லை". மெலோடி மேக்கரில் உள்ள ஊழியர்கள் இந்த ஆல்பத்திற்கு அதிக ஆதரவளித்தனர், ஆனால் "ஆட்டோகிராஃப்" மற்றும் "அப் டு அவர் ஹிப்ஸ்" போன்ற சில "ஓடர்" பாடல்கள் அதன் வாய்ப்புகளை அழித்துவிட்டன, இந்த பாடல்கள் "மந்தமான சலிப்பை" வழங்குவதாகக் கூறினர். ஆல்மியூசிக் விமர்சகர் நெட் ராகெட், இசைக்குழுவின் முந்தைய ஆல்பமான ஹில்லேஜுடன் ஒப்பிடும்போது "தயாரிப்பு மிகவும் நேரடியான ஒரு தொடுதல்" என்று குறிப்பிட்டார், "இல்லையெனில் சார்லட்டன்கள் சார்லட்டன்களாக இருக்கட்டும்; மாற்றங்கள் வெளிப்படையாக இருக்கும்போது, இது கவனத்தை ஈர்ப்பதை விட வளிமண்டலத்தின் பெயரில் அதிகம்". நுகர்வோர் ஆன்லைன் ஆசிரியர் பாப் கஜார்ஸ்கி இதைச் சேர்த்து, இது அவர்களின் முதல் ஸ்டுடியோ ஆல்பமான சம் ஃப்ரெண்ட்லி (1990) இல் கேட்கப்பட்ட அவர்களின் முந்தைய ஒலிக்கு திரும்புவதாகக் கூறினார். எழுத்தாளர் டேவ் தாம்சன், தனது புத்தகமான ஆல்டர்நேட்டிவ் ராக் (2000) இல், ஹில்லேஜின் படைப்புகள் "கோப் வெப்களுடன் சில மர்மங்களை இழக்கின்றன, ஆனால் பாடல்கள் பொருட்படுத்தாமல் நிற்கின்றன" என்று எழுதினார். சார்லாட்டன்களின் பாதையை பீஸ்டி பாய்ஸ் உடன் ஒப்பிடுகையில், அப் டு அவர் ஹிப்ஸ் மற்றும் பிந்தையவரின் பால்ஸ் பூட்டிக் (1989) இரண்டும் "குறைபாடுள்ள தலைசிறந்த படைப்புகள், ஆனால் அவர்களின் பிற்கால வெளியீடுகளுடன் விமர்சன மற்றும் வணிக வெற்றிக்கு குழுக்களை அமைத்தன" என்று ராப் கூறினார். அவர் ஹிப்ஸ் வரை இங்கிலாந்தில் எட்டாவது இடத்திலும், ஸ்காட்லாந்தில் பத்தாவது இடத்திலும் உள்ளன. இது ஜூலை 2013 இல் பிரிட்டிஷ் ஃபோனோகிராஃபிக் இண்டஸ்ட்ரியால் (பிபிஐ) வெள்ளி சான்றிதழ் பெற்றது. "கான்ட் கெட் அவுட் ஆஃப் பெட்" இங்கிலாந்தில் 24 வது இடத்தில் பட்டியலிடப்பட்டுள்ளது. ஸ்காட்லாந்தில் 23 வது இடத்திலும், இங்கிலாந்தில் 38 வது இடத்திலும் பட்டியலிடப்பட்ட "நானும் அவரும் அங்கு சென்றால் நான் ஒருபோதும் எளிதான வாழ்க்கையை விரும்பவில்லை". "ஜீசஸ் ஹேர்டோ" ஸ்காட்லாந்தில் 37 வது இடத்திலும், இங்கிலாந்தில் 48 வது இடத்திலும் தரவரிசைப்படுத்தப்பட்டது. மார்ட்டின் பிளண்ட், ஜான் ப்ரூக்ஸ், டிம் பர்கேஸ், மார்க் காலின்ஸ் மற்றும் ராப் காலின்ஸ் ஆகியோரால் எழுதப்பட்ட அனைத்து பாடல்களும். குறிப்பிடப்பட்ட இடத்தைத் தவிர, ஒரு கையேடுக்கு பணியாளர் பணியாளர். தி சார்லட்டன்ஸ் மார்ட்டின் பிளண்ட்-பாஸ் ஜான் ப்ரூக்ஸ்-டிரம்ஸ் டிம் பர்கேஸ்-குரல் மார்க் காலின்ஸ்-கிட்டார் ராப் காலின்ஸ்-ஆர்கன், பியானோ, பின்னணி குரல் கூடுதல் இசைக்கலைஞர்கள் ஸ்டீவ் ஹில்லேஜ்-நிரலாக்க ஜான் காலின்ஸ்-விசைப்பலகை தயாரிப்பு மற்றும் வடிவமைப்பு ஸ்டீவ் ஹில்லேஜ்-தயாரிப்பாளர் (டிராக் 6 தவிர) டேவ் சார்லஸ்-பொறியாளர், தயாரிப்பாளர் (டிராக் 6), கலவை (டிராக் 4) தி சார்லட்டன்ஸ்-தயாரிப்பாளர் (டிராக் 6) டாம் ஷீஹன்-கையேடு, கவர் புகைப்படம் கிம் டோனெல்லி-முன் கவர் புகைப்படம் மைக்கேல்-கவர் ஸ்டார் ஜிஸெல்-கவர் ஸ்டார் ஹண்டர் ஆண்டர்ஸ்-ஸ்லீவ் அலிசன் ஃபீல்டிங்-ஸ்லீவ் விளக்கப்படங்கள் மற்றும் சான்றிதழ்கள் வாராந்திர விளக்கப்படங்கள் சான்றுகள் மேற்கோள்கள் ஆதாரங்கள் யூடியூபில் எங்கள் இடுப்பு வரை வெளிப்புற இணைப்புகள்