Raymond Knister
ஜான் ரேமண்ட் நிஸ்டர் (27 மே 1899-29 ஆகஸ்ட் 1932) ஒரு கனேடிய கவிஞர், நாவலாசிரியர், கதை எழுத்தாளர், கட்டுரையாளர் மற்றும் விமர்சகர் ஆவார், "முதன்மையாக கிராமப்புற கனடாவில் அமைக்கப்பட்ட அவரது யதார்த்தமான கதைக்களங்களுக்காக அறியப்படுகிறார். 1920 களிலும் 1930 களின் முற்பகுதியிலும் கனேடிய இலக்கிய சமூகத்தின் மிகவும் மரியாதைக்குரிய உறுப்பினராக இருந்தார், மேலும் சமீபத்திய விமர்சனங்கள் கனேடிய இலக்கியத்தில் ஒரு தனித்துவமான நவீன குரலை நிறுவுவதில் ஒரு முன்னோடியாக அவரை ஒப்புக் கொண்டுள்ளன". வின்ட்சர் அருகே ஒன்ராறியோவின் ரஸ்காமில் (இப்போது லேக்ஷோரின் ஒரு பகுதி) பிறந்த நிஸ்டர், டொராண்டோ பல்கலைக்கழகத்தின் விக்டோரியா கல்லூரியில் பயின்றார், ஆனால் நிமோனியாவால் பாதிக்கப்பட்ட பிறகு வெளியேற வேண்டியிருந்தது. பதினெட்டு வயதில் அவர் இலக்கியத்தில் தீவிர ஆர்வம் காட்டத் தொடங்கினார், தனது முதல் கவிதைகளையும் சிறுகதைகளையும் எழுதினார். டொராண்டோவில் இருந்தபோது, கல்லூரி இலக்கிய இதழான ஆக்டா விக்டோரியானாவுக்கு மிகுவல் டி செர்வாண்டஸ் மற்றும் ராபர்ட் லூயிஸ் ஸ்டீவன்சன் பற்றிய கட்டுரைகளை பங்களித்தார். 1923 வரை தனது தந்தையின் பண்ணையில் பணியாற்றினார். 1919 ஆம் ஆண்டில் நைஸ்டர் கனேடிய பண்ணை வாழ்க்கையைப் பற்றிய கதைகளையும் கவிதைகளையும் எழுதவும் வெளியிடவும் தொடங்கினார். 1922 மற்றும் 1923 ஆம் ஆண்டுகளில் விண்ட்சர் பார்டர் சிட்டிஸ் ஸ்டார் மற்றும் டெட்ராய்ட் ஃப்ரீ பிரஸ் ஆகியவற்றில் புத்தக விமர்சகராக பணியாற்றினார். 1923 ஆம் ஆண்டில் அயோவாவுக்கு குடிபெயர்ந்த அவர், இலக்கிய இதழான தி மிட்லாண்டின் (அமெரிக்கா தயாரித்த மிக முக்கியமான இதழ்) இணை ஆசிரியராக ஆனார் என்று எச். எல். மென்கென்) ஒரு வருடத்திற்கு அயோவா நகரில். அதே நேரத்தில் அவர் அயோவா மாநில பல்கலைக்கழகத்தில் படைப்பு எழுத்தில் படிப்புகளை எடுத்தார். 1924 வாக்கில் நிஸ்டர் சிகாகோவில் ஒரு டாக்ஸி ஓட்டுநராகவும், கவிதை இதழ் மற்றும் சிகாகோ ஈவினிங் போஸ்ட்டின் விமர்சகராகவும் இருந்தார். 1926 ஆம் ஆண்டில் அவர் டொராண்டோவுக்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு அவர் ஃப்ரீலான்ஸ் செய்தார்; அவரது படைப்புகள் டொராண்டோ ஸ்டார் வீக்லி மற்றும் சனிக்கிழமை இரவு ஆகியவற்றில் தோன்றின. டொராண்டோவில் அவர் எழுத்தாளர்களான மோர்லி கல்லகன், மஸோ டி லா ரோச், மெரில் டெனிசன் மற்றும் சார்லஸ் ஜி. டி. ராபர்ட்ஸ் ஆகியோரை சந்தித்தார். 1925 ஆம் ஆண்டில் பாரிஸ் இலக்கிய இதழான திஸ் குவார்ட்டரில் நைஸ்டர் தனது படைப்புகளை வெளியிட்டார். 1926 ஆம் ஆண்டில், நைஸ்டர் இயற்கை கவிதைகளின் தொகுப்பான விண்ட்பால்ஸ் ஃபார் சைடர் என்ற தொகுப்பை ஒன்றிணைத்தார். டொராண்டோவின் ரையர்சன் பிரஸ் இந்த புத்தகத்தை வெளியீட்டிற்கு ஏற்றுக்கொண்டது, ஆனால் பின்னர் நிறுவனத்தின் நிதி காரணமாக ரத்து செய்ய வேண்டியிருந்தது. நைஸ்டர் 1927 இல் மிர்டில் கேம்பிள் என்பவரை மணந்தார். அவர்களுக்கு இமோகென் என்ற ஒரு மகள் 1930 இல் பிறந்தார். 1928 ஆம் ஆண்டில், கனேடிய சிறுகதைகள் தொகுப்பை நிஸ்டர் தொகுத்தார். கனடாவில் உள்ள இலக்கிய கலைக்களஞ்சியம் (2002) இந்த புத்தகத்தை "போக்கு அமைக்கும் தொகுப்பு" என்று அழைக்கிறது. நைஸ்டர் தனது முதல் நாவலான ஒயிட் நர்சிசஸை 1929 இல் வெளியிட்டார். மெக்லெலேண்ட் & ஸ்டீவர்ட்டின் புதிய கனேடிய நூலகத் தொடரின் கிளாசிக் கனேடிய இலக்கியத்தின் ஒரு பகுதியாக இந்த புத்தகம் இன்னும் அச்சில் உள்ளது. இளம் வயதிலேயே இறந்த 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆங்கில காதல் கவிஞரான ஜான் கீட்ஸ் மீது நைஸ்டர் ஈர்க்கப்பட்டார். அவரது மகளின் கூற்றுப்படி, அவர் "கீட்ஸ் பற்றிய கடிதங்கள் மற்றும் புத்தகங்களின் அடுக்குகளை" சேகரித்தார், மேலும் எல்லாவற்றையும் கடந்து செல்ல உதவுவதற்காக தனது மனைவியை ஒரு ஆராய்ச்சி உதவியாளராக பதிவு செய்தார். "வெளிப்படையாக, அவர் தனது வாசிப்பு நேரத்தை இதற்கு மட்டுமே பயன்படுத்த வேண்டும், மேலும் அவர் பெண்கள் பத்திரிகைகளைப் படிப்பதில் நேரத்தை செலவிடுவதைப் பற்றி அவர் கோபப்பட்டார்". கீட்ஸின் வாழ்க்கையை ஆராய்ச்சி செய்ய நைஸ்டர்கள் எட்டு மாதங்கள் செலவிட்டனர்ஃ இதன் விளைவாக 200,000-வார்த்தைகள், 700 பக்க புனைகதை அல்லாத நாவலான மை ஸ்டார் பிரிடோமினன்ட் இருந்தது. 1931 ஆம் ஆண்டில், நைஸ்டர் கியூபெக்கின் மாண்ட்ரீலுக்கு குடிபெயர்ந்தார். அங்கு அவர் மாண்ட்ரீல் குழுவின் கவிஞர்களுடன் பழகினார்-கவிஞர் லியோ கென்னடியுடன் அவர் தனது கனேடிய சிறுகதைகளைப் போலவே, கனேடிய நவீனத்துவ கவிதைகளின் தொகுப்பைத் திட்டமிடத் தொடங்கினார் (இது இறுதியில் 1936 இல் மைல்கல் புதிய மாகாணங்களுக்கு வழிவகுத்தது). கவிஞர் டோரதி லிவ்ஸே மற்றும் நாவலாசிரியர் ஃபிரடெரிக் பிலிப் க்ரோவ் ஆகியோரையும் அவர் அறிந்தார். க்ரோவ் மை ஸ்டார் பிரிடோமினன்ட் படித்தார், மேலும் கிராஃபிக் பப்ளிஷர்ஸ் கனடியன் நாவல் போட்டியில் கையெழுத்துப் பிரதியில் நுழைய நைஸ்டரை ஊக்குவித்தார். (நைஸ்டரின் மகள் பின்னர் தனது தாயார் அவரை நாவலில் நுழைய ஊக்குவித்ததாகக் கூறினார்.) நைஸ்டர் புத்தகத்தை 120,000 வார்த்தைகளாக வெட்டி, அஞ்சல் அனுப்பி, அதை மறந்துவிட்டார். மை ஸ்டார் பிரிடோமினன்ட் 1931 குறுக்கு-கனடா போட்டியில் $2,500.00 முதல் பரிசை வென்றது. இருப்பினும், "பரிசை வழங்கிய வெளியீட்டாளர்கள் நிறுவனத்தின் தோல்வியின் காரணமாக", நாவல் வெளியிடப்படவில்லை. 1932 ஆம் ஆண்டில், மை ஸ்டார் பிரிடோமினன்ட் திரைப்படத்தின் உரிமையை வாங்கிய ரையர்சன் பிரஸ், நைஸ்டருக்கு எடிட்டராக ஒரு வேலையை வழங்கியது. அவர் அங்கு வேலை செய்யத் தொடங்குவதற்கு முன்பு, நிஸ்டர் தனது குடும்பத்தினருடன் சுற்றுலாவில் இருந்தபோது செயின்ட் கிளேர் ஏரியில் நீச்சல் விபத்தில் மூழ்கினார். (1949 ஆம் ஆண்டு ரேமண்ட் நைஸ்டரின் சேகரிக்கப்பட்ட கவிதைகளில் வெளியிடப்பட்ட ஒரு நினைவுக் குறிப்பில், நைஸ்டர் தற்கொலை செய்து கொண்டதாக லிவ்ஸே கூறினார். அவரது மனைவியும் மகளும் இந்தக் குற்றச்சாட்டை கடுமையாக மறுத்தனர்). மை ஸ்டார் பிரிடோமினன்ட் 1934 ஆம் ஆண்டில் கனடாவிலும் இங்கிலாந்திலும் ரையர்சனால் வெளியிடப்பட்டது. நைஸ்டரின் மகள் இமோகென் கிவன்ஸ் அவரைப் பற்றி 5,000 வார்த்தைகள் கொண்ட நினைவுக் குறிப்பை எழுதினார், "ரேமண்ட் நைஸ்டர்ஃ மேன் அல்லது மித்?". அவரது தாயின் நாட்குறிப்பை விரிவாகப் பயன்படுத்திய இந்த நினைவுக் குறிப்பு, எஸ்ஸேஸ் ஆன் கனடியன் ரைட்டிங் (எண். 16, வீழ்ச்சி-குளிர்காலம் 1979-80). 2007 ஆம் ஆண்டில், ஆல்பர்ட்டா கவிஞர் மைக்கேலின் மெய்லர் ஃபுல் டெப்த்ஃ தி ரேமண்ட் நைஸ்டர் கவிதைகளை வெளியிட்டார், இது நைஸ்டரின் வாழ்க்கை மற்றும் இறப்பு பற்றிய தொடர்ச்சியான கவிதைகளாக எழுதப்பட்டது. நைஸ்டர் ஒன்ராறியோவின் போர்ட் டோவரில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். அவரது கல்லறையில் "சேஞ்ச்" என்ற கவிதை பொறிக்கப்பட்டுள்ளது. டோரதி லிவ்ஸே "நைஸ்டர் ஒரு தலைமுறையின் போராட்டத்தின் சுருக்கமாகத் தோன்றியது" ("நினைவுக் குறிப்பு" XXXVIi) என்று கூறியுள்ளார். அவரது தலைமுறை எழுத்தாளர்களின் போராட்டம் கனேடிய கவிதைகளை இருபதாம் நூற்றாண்டுக்குள் கொண்டு வருவதாகும். ஈ. ஜே. போல. பிராட், டபிள்யூ. டபிள்யூ. இ. ரோஸ், ஆர்தர் ஸ்ட்ரிங்கர் (அவரது ஓபன் வாட்டர் ஒரு கனேடியரின் நவீன சுதந்திர வசனத்தின் முதல் புத்தகமாகும்), மற்றும் மற்றவர்கள், நைஸ்டர் ஒரு "இடைக்கால நவீன" ஆவார், அவரது கவிதை, புனைகதை மற்றும் விமர்சனம் கனேடிய கவிதை மற்றும் கனேடிய சமூகத்தை மாற்றும் பல சக்திகளின் விளைவுகளைக் காட்டியது. அவரது நான்கு நாவல்களைத் தவிர, நைஸ்டர் சுமார் நூறு கவிதைகளையும், கிட்டத்தட்ட பல சிறுகதைகள் மற்றும் ஓவியங்களையும், கட்டுரைகள், தலையங்கங்கள் மற்றும் புத்தக மதிப்புரைகள் உள்ளிட்ட டஜன் கணக்கான விமர்சனப் படைப்புகளையும் எழுதினார். "தனது சொந்த எழுத்து மற்றும் விமர்சனத்திற்கு, புதிய இலக்கிய முன்னேற்றங்களுக்கு இணங்க ஒரு மனதைக் கொண்டு வந்தார்". 1925 க்குப் பிறகு, நைஸ்டர் கவிதைகளுக்கு குறைவான நேரத்தையும், புனைகதைகளுக்கு அதிக நேரத்தையும் ஒதுக்கினார். அவரது இரண்டு புதினங்களான ஒயிட் நாசீசஸ் மற்றும் மை ஸ்டார் பிரிடோமினன்ட் ஆகியவை அவரது வாழ்நாளில் வெளியிடப்பட்டன. மோர்லி கல்லகன், மஸோ டி லா ரோச், சர் சார்லஸ் ஜி. டி. ராபர்ட்ஸ் மற்றும் ஏ. ஜே. எம் போன்ற எழுத்தாளர்களால் அவர் அறியப்பட்டு மதிக்கப்பட்டார். ஸ்மித், நைஸ்டர் ஒருபோதும் பிரபலமான வெற்றியாக இருக்கவில்லை. பண்ணை வேலை அவருக்கு அவரது கதைகள் மற்றும் அவரது முதல் நாவலான ஒயிட் நாசீசஸ் (1929) ஆகியவற்றிற்கான யதார்த்தமான விவரங்களை வழங்கியது. கிராமப்புற ஒன்ராறியோவில் அமைக்கப்பட்டுள்ள இந்த நாவல், ரிச்சர்ட் மில்னே என்ற எழுத்தாளரைப் பற்றியது, அவர் தனது குழந்தை பருவ காதலி அடா லெத்தனை திருமணம் செய்து கொள்ளும்படி சமாதானப்படுத்த இறுதி முயற்சியை மேற்கொள்வதற்காக வீடு திரும்புகிறார். வீட்டில் தங்குவது தனது கடமை என்று அடா கருதுகிறார், ஏனெனில் பல ஆண்டுகளாக, ஒரு சண்டையின் விளைவாக, அவளுடைய பெற்றோர் அவள் மூலம் மட்டுமே தொடர்பு கொண்டுள்ளனர். இந்த நாவல் பொதுவாக யதார்த்தவாதத்தின் படைப்பாகக் கருதப்பட்டாலும், அதில் ரொமாண்டிஸிஸத்தின் கூறுகள் இருப்பதாகவும், சில பத்திகளின் பாடல் வரிகள் உரைநடை-கவிதையை அணுகுவதாகவும் கூறப்படுகிறது. நைஸ்டரின் புனைகதை அவரது வசனத்தைப் பற்றிய தெளிவான புரிதலுக்கான சில முக்கியமான தடயங்களை நமக்கு வழங்குகிறது. மை ஸ்டார் பிரிடோமினன்ட் நைஸ்டரில் கீட்ஸ் உண்மையில் அவரது சொந்தக் கவிதைகளைப் பற்றிய கருத்துக்களுக்கு குரல் கொடுத்துள்ளார். கீட்ஸ் ஒரு கலைஞராக வளர்ச்சியின் ஒரு செயல்முறையை கடந்து செல்வதை இந்த நாவல் காட்டுகிறது. அவர் உணர்ச்சியில் இருந்து வாழ்க்கையுடன் நேரடி தொடர்பு மற்றும் அறியாமையிலிருந்து சுய அறிவுக்கு ஆசைப்படுகிறார். "ஒரு மனிதனின் தவறுகள் பற்றிய அறிவு, அதனால் அவை அவரது முயற்சிகளை முடக்காது, ஒரு நல்ல விஷயம்" (பக்கம் 160) என்று அவர் கூறுகிறார், மேலும் ஒரு சிறுவனாக அவர் கலைஞருக்கு "மனிதகுலத்தின் பொதுவான துயரங்களிலிருந்து" விலக்கு அளித்திருப்பார் என்பதை நினைவு கூர்ந்தார் (பக்கம் 267). கீட்ஸ் பாணியில் நைஸ்டர் கவிதை எழுதவில்லை என்றாலும், அவர் இதேபோன்ற தொடர்ச்சியான மாற்றங்களைச் சந்தித்தார் என்று கருதுவது நம்பத்தகுந்தது. 2006 ஆம் ஆண்டில் பிளாக் மாஸ் பிரஸ் வெளியிட்டது அங்கு ஒரு திரு. கிறிஸ்டி, முன்பு அறியப்படாத நாவல் நைஸ்டரின் மகள் இமோகனால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. அதில், 1930 களில் ஒன்ராறியோவில் தனது கணவரை விட்டு வெளியேறிய ஒரு பெண்ணின் கதையை நிஸ்டர் கூறுகிறார், மேலும் ஒரு போர்டிங் ஹவுஸைத் திறக்க டொராண்டோவுக்குச் செல்கிறார். "இந்த வினோதமான கதாபாத்திரங்கள் அனைவரும் வசிக்கும் ஒரு வீட்டில் 1930 களில் நடந்த வாழ்க்கையின் ஒரு கவர்ச்சிகரமான கதை பின்வருமாறு. பின்னணியில் 'உயரமான மற்றும் இருண்ட மற்றும் அழகான தோற்றமுடைய' திரு. கிறிஸ்டி இருக்கிறார், அவரை நாம் எப்போதாவது தெரிந்துகொள்வோமா என்று யோசிக்கத் தொடங்குகிறோம். இந்த முரட்டுத்தனமான பழைய வீட்டில் உள்ள கதாபாத்திரங்கள் நமக்காக தெளிவாக உயிர்ப்பிக்கப்படுவதால் அவர் மர்மத்தில் மூடப்பட்டிருக்கிறார் ". "நைஸ்டரின் பல சிறுகதைகளில், மிகவும் பிரபலமானவை 'மிஸ்ட்-கிரீன் ஓட்ஸ்', இது ஒரு இளைஞன் குடும்பப் பண்ணையில் தனது வாழ்க்கையிலிருந்து பிரிந்ததைப் பற்றியது. அவரது கதைகள் மீண்டும் மீண்டும் ஒருவித உளவியல் துவக்கத்தில் கவனம் செலுத்துகின்றன ". எடுத்துக்காட்டாக, "வசந்தத்தின் முதல் நாள்", இது "ஒரு இளம் வயதினரான விவசாயப் பையன் அன்பின் இன்பங்களை கற்பனை செய்வதிலிருந்து அதன் சாத்தியமான கொடூரங்களைப் பற்றி (ஒரு குழந்தையின் கொலை, அல்லது குறைந்தபட்சம் ஒரு காட்டுமிராண்டித்தனமான விபத்து) கற்றுக்கொள்வதற்கு நகரும் தருணத்தை நாடகமாக்குகிறது, மேலும் அவரது அப்பாவித்தனம் ஒழுங்கின் தேவைக்கு வழி வகுக்கிறது". கவிதை நைஸ்டரின் கற்பனையான இயற்கை கவிதைகளில் 'தி ஹாக்', 'பாய் ரிமெம்பர்ஸ் இன் தி ஃபீல்ட்', 'லேக் ஹார்வெஸ்ட்', 'எ ரோ ஆஃப் ஸ்டால்ஸ்' மற்றும் 'தி ப்லோமேன்' போன்ற கவிதைகள் அடங்கும், அவை கிராமப்புற அனுபவத்தையும் கனேடிய நிலப்பரப்பையும் தெளிவாக சித்தரிக்கின்றன. அவரது கவிதை மற்றும் அவரது புனைகதை ஆகிய இரண்டிலும், அன்றாட படங்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளின் விதிவிலக்கான குணங்களை விளக்கும் வகையில் நைஸ்டர் கூர்மையான யதார்த்தமான சித்தரிப்புகளை வழங்கினார், மேலும் இந்த உணர்வுகளை உரையாடல் மொழி பாணியில் வெளிப்படுத்தினார். ஹோக்கு போன்ற "ரெவேரிஃ தி ஆர்ச்சர்ட் ஆன் தி ஸ்லோப்", மெட்டாபிசிகல் "சேஞ்ச்" மற்றும் விசித்திரமான "தி குயட் ஸ்னோ" ஆகியவற்றையும் படியுங்கள். அவரிடம் இருந்த தேசியவாதி சில சமயங்களில் அமெரிக்கமயமாக்கலுக்கு எதிராக எச்சரித்த போதிலும், இருபதுகளில் கனேடிய எழுத்தாளர்கள் மீது செல்வாக்கு செலுத்தியதால் அமெரிக்க இலக்கியத்தின் முக்கியத்துவம் அதிகரித்து வருவதற்கு கிங் ஒரு முக்கிய எடுத்துக்காட்டு. நைஸ்டர் அமெரிக்க மத்திய மேற்கில் தனது இலக்கியப் பயிற்சிக்கு பணியாற்றினார், கார்ல் சாண்ட்பர்க்கைப் போலவே அவரது கவிதைகளும் பிராந்திய மற்றும் யதார்த்தமானவை. நைஸ்டர் மிக உயர்ந்த மரியாதை காட்டிய அமெரிக்க கவிஞர் எட்வின் ஆர்லிங்டன் ராபின்சன் ஆவார். "எ கிரேட் போயட் ஃபார் டுடே" என்ற நூலில் ராபின்சன் கதாபாத்திரங்களையும், எந்தவொரு நாவலாசிரியரையும் உருவாக்கும் திறமைக்காகவும், அவர் விவரிக்கும் கதாபாத்திரத்திற்கு ஏற்றவாறு தனது வடிவத்தை மாற்றியமைப்பதில் அவரது திறமைக்காகவும் நைஸ்டர் பாராட்டினார். ராபின்சனின் பாணி "தெளிவானது மற்றும் வெளிப்படையாக சாதாரணமானது, நன்கு தயாரிக்கப்பட்ட ஆடைகள் ஒரு வடிவத்திற்கு பொருந்துகின்றன. இது கதாபாத்திரங்களின் குறைபாடுகள் மற்றும் நுணுக்கங்களுக்கு சுதந்திரமான வெளிப்பாட்டை அனுமதிக்கும் ஒரு பாவமான முட்டாள்தனமாகும் "(பக்கம் 413). நைஸ்டரின் கவிதைகளின் வடிவங்கள் கற்பனையாளர்களிடமிருந்து பெறப்பட்டிருந்தாலும், அவர் ஏ. இ. க்கு ஒரு நல்ல ஒப்பந்தத்தை செலுத்த வேண்டியிருந்தது. ஹவுஸ்மேன் மற்றும் ஆங்கிலேய ஜார்ஜியர்களுக்கு. ராபின்சனைத் தவிர, "ஹவுஸ்மேன் கவிஞராக இருந்தார், அவருக்காக நைஸ்டர் மிக உயர்ந்த பாராட்டைப் பெற்றார்". பிரிட்டிஷ் கவிஞரின் படைப்புகளில் நைஸ்டர் பாராட்டிய குணங்களும் அவரது சொந்த வசனத்தில் மையமாக உள்ளன. ஹவுஸ்மேன் தேர்ந்தெடுத்த கதாபாத்திரங்கள் குறித்து நைஸ்டர் கருத்து தெரிவித்தார். "பல நூற்றாண்டுகளாக ஆங்கிலேயப் படைகளின் முதுகெலும்பாக இருந்த இந்த ஆன்மாவை நேசிப்பவர், உயிரை நேசிப்பவர், சுறுசுறுப்பான ஆனால் திறமையின்றி வெளிப்படையான யோமன், பிற்காலத்தில், இங்கிலாந்தில், குறிப்பாக கிராமப்புற இங்கிலாந்தில் அவரது வேர்கள் அனைத்திற்கும், காலனித்துவம் மற்றும் உலக ஆய்வு போன்ற பெரிய விஷயங்களின் அடிப்படையாக இருந்தது" (பக்கம் 419) என்று அவர் கூறினார். நிச்சயமாக, நைஸ்டரின் கதாபாத்திரங்களும் எளிய விவசாயிகளாக இருந்தனர், "மண்ணை நேசிப்பவர்கள், வாழ்க்கையை நேசிப்பவர்கள், சுறுசுறுப்பானவர்கள்". வாழ்க்கையின் சிக்கல்கள் மற்றும் "காதல் மற்றும் மரணத்தின் தவிர்க்க முடியாத தன்மை" பற்றிய இளைஞர்களின் கண்டுபிடிப்பை ஹவுஸ்மேன் சித்தரிப்பது பற்றியும் நைஸ்டர் கருத்து தெரிவித்தார் (பக்கம் 421). தனது சொந்த கவிதையில், குழந்தைகளின் உலகத்திற்கும் பெரியவர்களின் உலகத்திற்கும் இடையிலான வேறுபாடுகளை நிஸ்டர் ஆராய்ந்தார். சிறுவன் அப்பாவித்தனத்திலிருந்து அறிவுக்குச் செல்லும் தருணம் அவரது பல கதைகளிலும் மையமாக உள்ளது. அவரது ஒப்புதலைப் பெற்ற ஒரு ஷ்ராப்ஷைர் லாட்டின் மற்றொரு பக்கம் அதன் யதார்த்தவாதமாகும். இந்த யதார்த்தவாதமே புத்தகத்தின் தொடர்ச்சியான பிரபலத்திற்கு காரணம் என்று நைஸ்டர் கூறினார். அவர் ஹவுஸ்மேனின் யதார்த்தவாதத்தை சமகாலத்தவர்களின் செயற்கை தன்மையுடன் ஒப்பிட்டார்ஃ தொண்ணூறுகளின் ஆதிக்கம் செலுத்திய செயற்கை மஞ்சள் புத்தகப் பள்ளியுடன் முரண்பாடு இருந்தது, பின்னர் வைல்ட், யேட்ஸ், சைமன்ஸ், லு காலியென் ஆகியோர் உயர் பூசாரிகளாக உயர்ந்தனர். ஹவுஸ்மேன் இந்த மலர் கதைக்களக் காட்சிக்கு நித்திய மனித களிமண்ணால் செய்யப்பட்ட தனது பையனுடன் வந்தார், உயர்ந்த ஆவிகள், புத்திசாலித்தனம், சதை மற்றும் இரத்தம், கனவுகள் மற்றும் பல நூற்றாண்டுகளாக ஆங்கிலக் காட்சிக்குத் தெரிந்த உணர்வுகள் மற்றும் சித்தரிப்புக்காக அழுதார். இங்கே, நன்றாக, வாழ்க்கை இருந்தது, கவிதைகளை நேசித்த பொதுமக்கள் அதை கண்டுபிடிப்பதில் நீண்ட காலம் இல்லை. (ப. 425) இந்த பொதுவான ஒற்றுமைகள் இருந்தபோதிலும், நைஸ்டரில் ஹவுஸ்மேனின் குறிப்பிட்ட எதிரொலிகளைக் கண்டுபிடிப்பது கடினம், ஏனெனில் அவற்றின் பாணிகள் மிகவும் வேறுபட்டவை. நைஸ்டர் மீது ஜார்ஜியர்களின் விளைவுகளையும் ஒருவர் கண்டறிய முடியும். ஹவுஸ்மேனைப் போலவே, அவர்களில் பலர் நாட்டுப்புற வாழ்க்கையைப் பற்றியும் நிலத்திற்கு அருகில் வாழ்ந்த மக்களைப் பற்றியும் எழுதினர். மீண்டும், நிஸ்டர் பொதுவான பண்புகளை எவ்வாறு பகிர்ந்து கொண்டார் என்பதைப் பார்ப்பது எளிது, ஆனால் அவரது கற்பனை பாணியின் காரணமாக குறிப்பிட்ட ஒற்றுமைகளை உணருவது கடினம். நைஸ்டரை குறிப்பாக பாதித்ததாகத் தோன்றும் இரண்டு ஜார்ஜியர்கள் எட்வர்ட் தாமஸ் மற்றும் எட்வின் முயர் ஆவர், இவர்கள் இருவரும் பெரும்பாலும் பண்ணை வாழ்க்கையை விவரிக்கிறார்கள். கவிஞர் அன்னே பர்க் நைஸ்டரைப் பற்றி கூறுகிறார்ஃ "எட்வின் ஆர்லிங்டன் ராபின்சனைப் போலவே, 'இன்றைய ஒரு சிறந்த கவிஞர்' என்று அவர் விமர்சித்தார், அவரது படைப்புகள் நவீன வாழ்க்கையைப் பற்றிய எளிய நேரடியான பாடல்களால் எடுத்துக்காட்டப்படுகின்றன மற்றும் முழுமையான உண்மையின் உறுதியை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளன. 'விண்ட்ஸ் வே', 'ஆகஸ்ட் மாதத்திற்கு பதில்', 'நைட் விஸ்லிங்', 'நான் கவிதைகளை உணரும் தருணங்கள்', 'இலையுதிர்கால மேகங்கள்' மற்றும் பிறவற்றைக் குறிப்பிடவும். ராபர்ட் ஃப்ரோஸ்ட்டைப் போலவே, நைஸ்டரின் படைப்புகளின் சிக்கலான தன்மையும், அதன் மேற்பரப்பு எளிமை, புக்கோலிக் தொனி மற்றும் கவிஞர் உணர்ந்ததை வலியுறுத்துவதன் காரணமாக கவனிக்கப்படவில்லை. அவரது ஒன்ராறியோ பண்ணையில் உள்ள நைஸ்டர் இளம்பருவ ஃப்ரோஸ்டை குறிப்பாக ஒரு பாய்ஸ் வில், 1913 மற்றும் பாஸ்டனின் வடக்கு, 1914 ஐ ஒத்திருக்கிறது. "ஆன்னி பர்க், ஏ. ஜே. எம் இன் சில சிறுகுறிப்பு கடிதங்களின் அறிமுகம். ஸ்மித் மற்றும் ரேமண்ட் நைஸ்டர், "கனடியன் கவிதை-ஆய்வுகள்/ஆவணங்கள்/விமர்சனங்கள் எண். 11 (வீழ்ச்சி/குளிர்காலம் 1982), கனேடிய கவிதை, யு. டபிள்யூ. ஓ, வெப், ஏப்ரல். 2003 ஆம் ஆண்டில் நாடுகடத்தப்பட்ட பிறகு, 20 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக நைஸ்டரின் வசனத்தின் முதல் மறுபதிப்பு, டொராண்டோவின் நாடுகடத்தல் பதிப்புகளால் வெளியிடப்பட்டது. இந்த புத்தகம் புத்தக வடிவில் இதற்கு முன்பு இல்லாத டஜன் கணக்கான கவிதைகளையும், 30 புதிய கவிதைகளையும், தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட உரைநடை துண்டுகள் மற்றும் கடிதங்களையும் வழங்குகிறது. மெக்கில் இயக்கத்தில் அவரது சமகாலத்தவர்களைப் போலவே நைஸ்டர் ஒரு கிளர்ச்சியாளராக இருந்தார், மேலும் அவரது விமர்சனம் கனேடிய கவிதைகளின் நிலை மற்றும் கனேடிய இலக்கிய சூழல் குறித்த அவரது அதிருப்தியைக் காட்டியது. நைஸ்டரின் விமர்சன எழுத்துக்களில் எழுப்பப்பட்ட மிக முக்கியமான அம்சம், அவரது சொந்த வசனத்திற்கு பொருந்தும் ஒன்று, மொழியில் உள்ள உன்னதத்தை அவர் நிராகரித்தது மற்றும் கவிதை பற்றிய சிந்தனை. பொதுவாக கனேடிய சுவை ஒரு எழுத்து பாணியை ஆதரித்தது, இது "உண்மையான ரொமாண்டிஸிஸத்தின் புத்துணர்ச்சியூட்டும் புகலிடமாக இருந்தது, அதற்கு வாசகர் 'தி வேஸ்ட்லேண்ட்' மற்றும் 'ஸ்பூன் ரிவர்' ஆகியவற்றின் வருங்கால சந்ததியினரால் திணிக்கப்பட்ட அறிவுசார் பதற்றத்திற்கு ஒரு தீர்வைத் தேடும்போது பின்வாங்கலாம், இருப்பினும், சிறகுகளை விட கலப்பை குதிரைகளை மதிப்பிட்டார், மேலும் சேகரிக்கப்பட்ட கவிதைகளின் முன்னுரையில் அவர் ஒரு கவிஞராக தனது நோக்கங்களை முன்வைத்தார். அவரது முதன்மை நோக்கம் அவரது கவிதைகளை 'உண்மையான' ஆக்குவதும், அவரது நாளின் பெரும்பாலான கனேடிய கவிதைகளை வாழ்க்கையின் தவறான சித்தரிப்பாக மாற்றிய தவறான தொனியிலிருந்து தப்பிக்கும். இதைச் செய்வதற்காக, இலட்சியவாத மேன்மைக்கான அனைத்து முயற்சிகளையும் கைவிட்டு, அதற்கு பதிலாக விஷயங்களின் உருவங்களை முடிந்தவரை துல்லியமாக முன்வைக்க அவர் விரும்பினார். "மற்ற பல பொதுவான விஷயங்களைப் பற்றி நாம் போதுமான அளவு தெளிவாக பார்த்தால் வித்தியாசமாக உணருவோம்" (vii-viii). கனேடியர்களுக்கு எதிராக நைஸ்டர் வைத்திருந்த மற்றொரு புகார் என்னவென்றால், அவர்கள் 'காலனித்துவவாதிகள்'. சில நியூ இங்கிலாந்து பல்கலைக்கழகங்கள் தேர்ச்சி பெற்றாலும், "சிறந்த கனேடிய இலக்கியவாதி" ஒரு ஆங்கில ஜென்டில்மேனாக கல்வி கற்ற ஒரு மனிதர் என்று அவர் எழுதியபோது அவர்களின் கலாச்சார காலனித்துவத்தை அவர் திறம்பட விவரித்தார்; கூடுதலாக, சிறந்த விஷயங்களை அறிந்த ஒரு எல்லாம் அறிந்த சுற்றுலாப் பயணியின் பார்வையில் இருந்து கனடாவைப் பற்றி முடிந்தவரை துல்லியமாகவும் அனுதாபமாகவும் தெரிந்து கொள்ள வேண்டும். வெவ்வேறு அனுபவங்களைப் பெற்றதைப் போல வித்தியாசமாக இருக்க நாங்கள் விரும்பவில்லை, அதைப் பற்றி மற்றவர்களைப் போலவே தேநீரில் பேச முடியும். இது உண்மையில் அமெரிக்கன் அல்லது ஆங்கிலமாக இருக்க வேண்டும் என்ற நமது விருப்பத்திற்கு சமம், இது ஒரு கூடுதல் பின்னணியைக் கொண்டுள்ளது, இது புதுப்பாணியைக் கொடுக்கும். அத்தகைய கண்ணோட்டத்துடன் ஒருவரால் எழுதப்பட்ட வசனம் கனேடிய குடிமக்களைக் கையாள்வதில் நம்பத்தகாததாக இருக்க முடியாது. அத்தகைய கவிதைகளை ஏராளமாகக் கண்டுபிடிக்க அந்தக் காலத்திலிருந்து தி கனடியன் இதழின் வெளியீடுகளை மட்டுமே பார்க்க வேண்டும். கனேடிய சுவையின் பழமைவாதத்தையும் நைஸ்டர் தாக்கினார், குறிப்பாக அது பத்திரிகைகளில் பிரதிபலித்தது. ஆர்தர் ஸ்ட்ரிங்கர், அவரது கருத்துப்படி, கொலை மர்மங்களின் எழுத்தாளராக மாற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, ஏனெனில் கனேடிய வாசிப்பு பொதுமக்கள் ஓபன் வாட்டரில் புதுமையான கவிதைகளை ஏற்க மறுத்தனர். அவர் மேற்கோள் காட்டிய மற்றொரு உதாரணம் பிராட், அவரது கவிதை "தி விட்ச்ஸ் ப்ரூ" தி லண்டன் மெர்குரியில் வெளிவரும் வரை கனேடிய வெளியீட்டாளரைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. நைஸ்டர் தனது படைப்புகளை அச்சிடக்கூடிய ஒரு கனேடிய பத்திரிகையைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லைஃ எனது கவிதைகளும் கதைகளும் மிகவும் கனேடியவை மற்றும் மண்ணிலிருந்து நேரடியாக வந்ததால் கனேடிய ஆசிரியர்களுக்கு அவற்றுடன் எந்த தொடர்பும் இருக்காது. அநீதி ஒருவேளை, அற்பமானதாக இருந்தது; எனது முயற்சிகளின் மிகவும் எளிமையான தகுதிகள் பார்வையாளர்களால் போதுமான அளவு வெகுமதி அளிக்கப்பட்டன, சில சிறிய பத்திரிகைகளில் [sic] பொருத்தமாக இருந்தாலும். ஆனால் இந்த முயற்சிகள் தார்மீக ரீதியாக நாசகரமானவையாகவோ, விசித்திரமான நடத்தை கொண்டவையாகவோ இருக்கவில்லை. ஒரு கனேடிய ஆசிரியருக்கும் அவர்களுடன் எந்த தொடர்பும் இருக்காது என்பது கொடூரமான முக்கியத்துவம் வாய்ந்ததாகத் தெரிகிறது. ("கனடிய இலக்கியம்", 162) அவரது கருத்துக்களில் இந்த பழமைவாதம் காலனித்துவத்தின் நேரடி விளைவாகும் மற்றும் மேன்மைக்கான மந்தமான பசி என்று அவரது கருத்துக்களில் மறைமுகமாக இருந்தது. புறக்கணிக்கப்பட்ட ஒரு தலைமுறை எழுத்தாளர்களில் தானும் ஒருவர் என்ற அவரது கசப்பான உணர்வு வெளிப்படையானது. நைஸ்டரின் சமகாலத்தவர்களில் பலர் கனேடிய கவிதைகளின் நிலை குறித்து சமமாக அதிருப்தி அடைந்தாலும், அவர் மட்டுமே நிறுவப்பட்ட எழுத்தாளர்களை பெயரால் தாக்கத் துணிந்தார். "கனடியன் லெட்டர்" இல், கார்மேன், மக்லின்னிஸ், லீகாக், ராபர்ட்ஸ் மற்றும் டி. சி. ஸ்காட் ஆகியோரை "உப்பங்கழியில் எந்தவொரு தூண்டுதலும் மதிக்கப்படும் நேரத்தில் அவர்களின் பங்களிப்புகள் செய்யப்பட்டன" (பக்கம் 381) என்ற கருத்துடன் நைஸ்டர் நிராகரித்தார். மற்ற இடங்களில் அவர் லாம்ப்மேனின் பாணியை "நியூ இங்கிலாந்து மற்றும் நமது சொந்த கிழக்கு நிலப்பரப்புகளுக்கு ஒரு காலத்தில் பொதுவான, பரபரப்பான, பீப்பாய் போன்ற வீடுகளில் ஒன்று" என்று ஒப்பிட்டார், முன்பு ஸ்டைலான ஆனால் இப்போது காலாவதியானது. பெரிய குடும்ப வீட்டிற்கு பதிலாக சிறிய பங்களா மாற்றப்பட்டதைப் போலவே, பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் பாணிகளுக்கு பதிலாக மிகவும் கச்சிதமான வசனமும் மாற்றப்படும். இந்த தாக்குதல்களின் தொனி தொந்தரவாக உள்ளது. மயில், லாம்ப்மேன், ராபர்ட்ஸ் மற்றும் அவர் குறிப்பிட்ட மற்றவர்கள் சில இலக்கிய குப்பை குவியலுக்கு தள்ளப்படுவதற்கு தகுதியற்றவர்கள். இந்த நேரத்தில் ராபர்ட்ஸ் மற்றும் பிறருக்கு இலக்கிய ஜாம்பவான்களின் அந்தஸ்து இருந்தது என்பதையும், ஒரு புதுமுகம் கவனத்தை ஈர்க்க ஒரு வியத்தகு வழி எப்போதும் ஐகோனோகலாஸ்டின் பங்கை வகிப்பதாகும் என்பதையும் நாம் நினைவில் கொள்ள வேண்டும். அநேகமாக, நைஸ்டர் தனது அதிகப்படியான கடுமையான விமர்சனங்களில் இதைத்தான் செய்து கொண்டிருந்தார். இருப்பினும், நைஸ்டர் வெறுமனே தவறு கண்டுபிடிப்பவர் அல்ல. அவர் உணர்ந்த பிரச்சினைகளுக்கு ஒரு தீர்வை வழங்க அவர் தயாராக இருந்தார். அவரது கருத்துப்படி, கனடாவுக்கு "படைப்புப் பணிகளுக்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு சிறிய இதழ் தேவைப்பட்டது. ஒருவேளை ஒவ்வொரு மாதமும் ஒரு சில பக்கங்கள் மட்டுமே, ஆனால் முக்கிய தரத்திற்காக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. இது உண்மையில் நம்மிடையே என்ன வாழ்கிறது என்பதற்கு ஒரு குரலைத் தர வேண்டும்" ("கனேடிய கடிதம்", பக்கம் 379). இந்த ஊடகத்தின் மூலம், ஒரு தனித்துவமான கனேடிய குரல் கேட்கப்படும் என்று அவர் நம்பினார். வெளியீடுகள் ரேமண்ட் நைஸ்டரின் கவிதைகள் சேகரிக்கப்பட்டன. டோரதி லிவ்ஸே பதிப்பு. டொராண்டோ, ரையர்சன், 1949. விண்ட்பால்ஸ் ஃபார் சைடர்ஃ ரே நைஸ்டரின் கவிதைகள். ஜாய் குரோபத்வா எட். வின்ட்சர், ஆன்ஃ பிளாக் மாஸ், 1983. நாடுகடத்தப்பட்ட பிறகு கிரிகோரி பெட்ஸ் (நாடுகடத்தல், 2003) தொகுத்த முழுமையான கவிதைகள் வெள்ளை நாசீசஸ். லண்டன், இங்கிலாந்துஃ கேப், 1929. டொராண்டோஃ மாக்மில்லன், 1929. டொராண்டோஃ மெக்லெலேண்ட் & ஸ்டீவர்ட் நியூ கனடியன் நூலகம், 1962,1990. எனது முன்னணி நட்சத்திரம். டொராண்டோஃ ரையர்சன், 1934. ரேமண்ட் நைஸ்டரின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட கதைகள். மைக்கேல் க்னாரோவ்ஸ்கி பதிப்பு. ஒட்டாவா. ஒட்டாவாவின் யு பி, 1972. "கனடிய இலக்கியம்". ரேமண்ட் நைஸ்டர். ஜர்னல் ஆஃப் கனடியன் ஃபிக்ஷன், எண். 14 (1975), 160. ரேமண்ட் நைஸ்டர்ஃ கவிதைகள், கதைகள் மற்றும் கட்டுரைகள் பதிப்பு. டேவிட் ஆரோன்சன் (1975) வசந்தத்தின் முதல் நாள். கதைகள் மற்றும் பிற உரைநடை. டொராண்டோ, பஃபல்லோஃ யு ஆஃப் டொராண்டோ பி, 1976., தெரே வாஸ் எ மிஸ்டர் கிறிஸ்டி (விண்ட்சர்ஃ பிளாக் மாஸ், 2006) பாய் ரிமெம்பர்ஸ் இன் தி ஃபீல்ட் (2006) கிரேப்ஸ் (2006) ஹாக்மேன்ஸ் நைட். வின்ட்சர்ஃ பிளாக் மாஸ், 2007. மண்ணில் புகை (வெளியிடப்படாதது) டர்னிங் லோம் (வெளியிடப்படாதது) திருத்தப்பட்ட கனடிய சிறுகதைகள். டொராண்டோஃ மாக்மில்லன், 1928. ஃப்ரீபோர்ட், நியூயார்க்ஃ நூலகங்களுக்கான புத்தகங்கள் பி, 1971. ஃபாண்ட்ஸ் தி ரேமண்ட் நைஸ்டர் ஆவணங்கள். புரூஸ் வைட்மேன் கம்ப். ஹாமில்டன், ON: மில்ஸ் மெமோரியல் நூலகம், மெக்மாஸ்டர் யு, 1981. ரேமண்ட் நைஸ்டர் ஃபாண்ட்ஸ். ரெவ். எட். டொராண்டோஃ விக்டோரியா பல்கலைக்கழக நூலகம், 2006. குறிப்பிடப்பட்ட இடத்தைத் தவிர, நூலியல் தகவல் கனடாவில் எழுதுவதற்கான ஆன்லைன் கையேட்டின் மரியாதை. குறிப்புகள் மேலும் வாசிப்பு ரேமண்ட் நைஸ்டர்ஃ ஒரு சிறுகுறிப்பு நூலியல், பதிப்பு. ஆன் பர்க் (1981). "ரேமண்ட் நைஸ்டரின் காலவரிசை வரலாறு", பொனிட்டா ஓ 'ஹாலோரன். கனடிய இலக்கியம். இல்லை. 23 (குளிர்காலம், 1965), 45-52. "ரேமண்ட் நைஸ்டர்", லியோ கென்னடி. கனேடிய மன்றம், "12 (1932), 459-61. டொராண்டோ பல்கலைக்கழகத்தில் உள்ள விக்டோரியா பல்கலைக்கழக நூலகத்தில் உள்ள ரேமண்ட் நைஸ்டர் சேகரிப்பு டொராண்டோ நூலகங்களில் உள்ள ரேமண்ட் நைஸ்டர் 1899 பிறப்புகள் 1932 இறப்புகள் கனேடிய நவீன கவிஞர்கள் கனேடிய ஆண் கவிஞர்கள் கனேடிய ஆண் நாவலாசிரியர்கள் கனேடிய ஆண் சிறுகதை எழுத்தாளர்கள் டொராண்டோ பல்கலைக்கழக முன்னாள் மாணவர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் கனேடிய கவிஞர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் கனேடிய ஆண் எழுத்தாளர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் கனேடிய நாவலாசிரியர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் கனேடிய சிறுகதை எழுத்தாளர்கள் கனடாவில் நீரில் மூழ்கி இறந்தனர்