Copyist
ஒரு நகல் செய்பவர் என்பது ஒரே பொருளின் நகல்களை உருவாக்கும் ஒரு நபர். இந்த வார்த்தையின் நவீன பயன்பாடு முக்கியமாக இசை நகலெடுப்பாளர்களுடன் மட்டுப்படுத்தப்பட்டுள்ளது, அவர்கள் ஒரு இசையமைப்பாளர் அல்லது ஏற்பாட்டாளரின் கையெழுத்துப் பிரதியிலிருந்து நேர்த்தியான நகல்களை தயாரிக்க இசைத் துறையால் பணியமர்த்தப்படுகிறார்கள். இருப்பினும், இந்த சொல் சில நேரங்களில் மற்ற கலைஞர்களின் ஓவியங்களின் நகல்களை உருவாக்கும் கலைஞர்களுக்கு பயன்படுத்தப்படுகிறது. 1990கள் வரை, பெரும்பாலான நகல் எழுத்தாளர்கள் கையால் வேலை செய்து மதிப்பெண்கள் மற்றும் தனிப்பட்ட கருவி பகுதிகளை நேர்த்தியாக எழுதினர், ஒரு கையெழுத்து பேனா, பணியாளர் காகிதம் மற்றும் பெரும்பாலும் ஒரு ஆட்சியாளரைப் பயன்படுத்தினர். ஒரு முழு இசைக்குழுவிற்கான பகுதிகளை ஒரு முழு இசையிலிருந்து தயாரிப்பது ஒரு பெரிய பணியாக இருந்தது. 1990 களில், நகலெடுப்பாளர்கள் ஸ்கோர் ரைட்டர்களைப் பயன்படுத்தத் தொடங்கினர்-கணினி நிரல்கள் அவை ஒரு சொல் செயலிக்கு சமமான இசைக் குறியீடாகும். (இத்தகைய திட்டங்களில் சிபெலியஸ், ஃபினாலே, மியூஸ்கோர், லில்லிபாண்ட் மற்றும் பல அடங்கும்). இசையமைப்பாளர் அல்லது பாடலாசிரியர் ஒரு கணினி மவுஸ் அல்லது விசைப்பலகையைப் பயன்படுத்தி அல்லது மிடி-பொருத்தப்பட்ட கருவியில் குறிப்புகளை இயக்குவதன் மூலம் கணினியில் தங்கள் பாடல்களுக்கு மெல்லிசை, தாளங்கள் மற்றும் பாடல்களை உள்ளிட அனுமதிக்கின்றனர். ஒரு ஸ்கோர் ரைட்டிங் புரோகிராமில் ஒரு கலவை முழுமையாக உள்ளிடப்பட்டவுடன், வெவ்வேறு கருவிகளுக்கான பகுதிகளை அச்சிட கணினிக்கு அறிவுறுத்தப்படலாம். கையால் எழுதப்பட்ட மற்றும் கணினி அடிப்படையிலான நகலெடுப்பு இரண்டிற்கும் இசைக் குறியீடு, இசைக் கோட்பாடு, இசை பாணிகள் மற்றும் பல்வேறு பாணிகளின் மரபுகள் (எ. கா., பொருத்தமான அலங்காரம், தற்செயல்கள் தொடர்பான இணக்க விதிகள் போன்றவை) பற்றிய குறிப்பிடத்தக்க புரிதல் தேவைப்படுகிறது. ), மற்றும் விவரங்கள் மற்றும் கடந்த கால மரபுகளில் வலுவான கவனம் செலுத்துதல். ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக்-இன் இரண்டாவது மனைவி அன்னா மக்தலேனா, தனது கணவரின் பாடல்களை தவறாமல் நகலெடுத்தார், இதில் அன்னா மக்தலேனா பாக்-க்கான நோட்புக்கில் உள்ள சில உள்ளீடுகளும் அடங்கும், எ. கா. "பிஸ்ட் டு பீ மிர்", பி. டபிள்யூ. வி 508. லுட்விக் வான் பீத்தோவன் தனது நகல் எழுத்தாளர்களுடன் ஒரு சர்ச்சைக்குரிய உறவைக் கொண்டிருந்தார், அவர்கள் பெரும்பாலும் தவறுகளைச் செய்தனர், அவை உரைநடை பதிப்புகளின் வருகை வரை சரிசெய்யப்படவில்லை; சில இசை வல்லுநர்கள் பீத்தோவனின் நகல் கலைஞர்களை அடையாளம் காண நிறைய முயற்சிகளை மேற்கொண்டுள்ளனர். அருங்காட்சியகங்களில் உள்ள நகல் தயாரிப்பாளர்கள் பொது உறுப்பினர்களுக்கு அனுமதிகளை வழங்கும் பல அருங்காட்சியகங்களால் நடத்தப்படுகிறார்கள். இந்த அனுமதிகள் கலைஞர்களுக்கு அருங்காட்சியகங்களுக்கு அணுகலை வழங்குகின்றன, இதனால் அவர்கள் தங்கள் சொந்த கலைப்படைப்புகளின் நகல்களை தயாரிக்க முடியும். நகலெடுப்பாளர்கள் தங்கள் திறமைகளை மேம்படுத்துவதற்காகவோ அல்லது தங்கள் படைப்புகளை விற்பனை செய்வதன் மூலம் நிதி ரீதியாக பயனடையவோ நகலெடுக்கிறார்கள். 1793 ஆம் ஆண்டில் கலைஞர்கள் கலையை நகலெடுக்க உதவிய முதல் அருங்காட்சியகங்களில் பாரிஸில் உள்ள லூவ்ரே ஒன்றாகும். 1872 ஆம் ஆண்டில் நியூயார்க் நகரில் உள்ள மெட்ரோபொலிட்டன் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட் (எம். இ. டி) போன்ற பிற முக்கிய அருங்காட்சியகங்கள் விரைவில் பின்பற்றப்பட்டன. 1880 ஆம் ஆண்டில் லூவ்ரில் ஒரு நகல் தயாரிப்பாளராக மாற, செயலாளர் அலுவலகத்தில் ஒரு எளிய கோரிக்கை போதுமானதாக இருந்தது. அருங்காட்சியகத்தைப் பயன்படுத்த அனுமதி பெற்ற பிறகு, கலைஞருக்கு ஒரு வருடத்திற்கு ஒரு நிரப்பு ஈசல் வழங்கப்பட்டது. இது இன்றும் பல நகலெடுப்பு திட்டங்களில் நிகழும் ஒரு பாரம்பரியமாகும், ஆனால் 21 ஆம் நூற்றாண்டில் அனுமதிகள் கிடைப்பது மிகவும் குறைவாகவே உள்ளது. அனுமதிகள் புதுப்பிக்கத்தக்கவை, கலைஞர்கள் பெரும்பாலும் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட அமர்வுகளை நிறைவு செய்கிறார்கள். MET இல் கேலரி தளங்களுக்கு சேதம் ஏற்படுவதைத் தடுக்க தரையை ஒரு துளி துணியால் மூடுவது போன்ற சில மரபுகளை நகலெடுப்பாளர்கள் இன்னும் பின்பற்ற வேண்டும். பிக்காசோ போன்ற குறிப்பிடத்தக்க கலைஞர்கள் தங்கள் கலையை அருங்காட்சியகங்களில் நகலெடுப்பாளர்களாக பயிற்சி செய்யத் தொடங்கினர். இந்த திட்டத்தின் பயன்பாடு அடிக்கடி வலியுறுத்தப்பட்டுள்ளது, எடுத்துக்காட்டாக பால் செசான் மற்றும் செனினோ சென்னினி போன்ற கலைஞர்கள். இங்கர்ஸ் மற்றும் டெலாக்ரோயிக்ஸ் ஆகியோர் லூவ்ரேவுக்குச் சென்று அவர்களின் கலை ஆளுமைகளைக் கண்டுபிடிப்பதன் மூலம் மற்ற ஓவியர்களிடமிருந்து கற்றுக்கொள்வதன் மதிப்பை மிகவும் வலியுறுத்தினர். நகல் எடுப்பதன் நன்மைகள் ஒகாடா மற்றும் இஷிபாஷி (2004) நடத்திய ஆய்வில் தெரிவிக்கப்பட்டன. நகலெடுப்பது பங்கேற்பாளர்கள் தங்கள் சொந்த கலை பாணியை மற்றவர்களுடன் மதிப்பிடுவதற்கும் ஒப்பிடுவதற்கும் காரணமாக இருந்தது, இது கட்டுப்பாட்டுக் குழுவுடன் ஒப்பிடுகையில் அதிக படைப்பாற்றலுக்கு வழிவகுத்தது. சில மையங்களில் இந்த திட்டத்தின் புகழ் காரணமாக அனுமதிகள் கிடைப்பது காலப்போக்கில் வெகுவாகக் குறைந்துள்ளது. கலைஞர் நகலெடுக்க விரும்பும் சாத்தியமான துண்டுகளின் பட்டியலுடன், ஒரு போர்ட்ஃபோலியோவை சமர்ப்பிப்பதை உள்ளடக்கிய தேர்வு செயல்முறைகள் இப்போது உள்ளன. ஒரு வெற்றிகரமான விண்ணப்பத்தின் போது, கலைஞர்கள் பொதுவாக தங்கள் முதல் அல்லது இரண்டாவது விருப்பத்தை நகலெடுக்க முடியும். கலைஞர்கள் கேலரியில் அதிக நேரம் செலவிட வேண்டியிருக்கும் என்பதால், உள்ளூர் மக்களுக்கு அனுமதி வழங்கப்படுகிறது. கலைத் தேர்வு அருங்காட்சியகங்கள் கலைஞர்கள் தங்கள் சேகரிப்பில் உள்ள பல்வேறு வகையான படைப்புகளிலிருந்து தேர்ந்தெடுக்க அனுமதிக்கின்றன. அவற்றின் தேர்வு பாதுகாப்பு கவலைகள் மற்றும் துண்டு நிரந்தர சேகரிப்பில் உள்ளதா என்பது போன்ற சில நிபந்தனைகளுக்கு உட்பட்டது. 1880 ஆம் ஆண்டில், லூவ்ரில் மோனா லிசாவின் பிரபலத்தின் காரணமாக, ஒரே நேரத்தில் இரண்டு நகல் தயாரிப்பாளர்கள் மட்டுமே பெயிண்ட் செய்ய அனுமதிக்கப்பட்டனர். பிராடோ லாஸ் மெனினாஸ் போன்ற சில படைப்புகளை நகலெடுப்பதைத் தடைசெய்கிறது, ஏனெனில் அவை கூட்டத்தை ஈர்க்கின்றன. சில நகல் தயாரிப்பாளர்கள் பிராடோவில் செய்யப்பட்ட தங்கள் பிரதிகளை விற்பனை செய்வதன் மூலம் ஒரு வாழ்க்கையை சம்பாதிக்க முடிந்தது, இருப்பினும் 21 ஆம் நூற்றாண்டில் இதைச் செய்வது மிகவும் கடினம் என்று நகல் தயாரிப்பாளர்கள் கருதுகின்றனர். நேரக் கட்டுப்பாடுகள் அல்லது தனிப்பட்ட பாணியிலான முடிவுகளின் காரணமாக, கலைஞர்கள் பெரும்பாலும் படைப்பின் ஒரு குறிப்பிட்ட பகுதியை மட்டுமே வரைகிறார்கள். இருப்பினும், துல்லியமான போலிகளின் விற்பனையை ஊக்கப்படுத்தவும் தடுக்கவும், நகல் அளவு அல்லது அளவில் வேறுபட்டிருக்க வேண்டும். எம். இ. டி. யில், நகலெடுப்பாளரின் படைப்பு அதன் பரிமாணங்களில் அசல் படைப்புடன் ஒப்பிடுகையில் 10 சதவீதம் வித்தியாசமாக இருக்க வேண்டும். முடிக்கப்பட்டவுடன், லூவ்ரில் தயாரிக்கப்பட்ட ஒரு நகல் பதிப்பாளரின் படைப்பு ஏதேனும் மோசடிகளைச் சரிபார்க்க ஒரு பரிசோதனைக்கு உட்பட்டது. படைப்பு அசலை விட ஐந்தில் ஒரு பங்கிற்கு குறைவாகவோ அல்லது சிறியதாகவோ இருந்தால் அத்தகைய ஒரு மீறல் இருக்கும். ஆய்வுக்குப் பிறகு, நகல் பின்னர் முத்திரையிடப்பட்டு லூவ்ரேவின் நகல் ஊழியர்களில் ஒருவரால் கையெழுத்திடப்படுகிறது. ஒரு மோசடிக்கும் ஒரு நகலுக்கும் இடையிலான வேறுபாடு செயலின் பின்னணியில் உள்ள நோக்கத்தை உள்ளடக்கியது; ஒரு நகல் நேர்மையை அடிப்படையாகக் கொண்டது மற்றும் அசலை மாற்ற முயற்சிக்காது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில், எந்தவொரு கணிசமான சட்டத் தடையும் இல்லாததால் பொய்யான பாசாங்குகளின் கீழ் விற்கப்பட்ட பிரதிகளின் எண்ணிக்கை அதிகமாக இருந்தது. கலையின் மோசடிகளை கையாள்வது சட்ட ஆவணங்கள் போன்ற பிற வகையான மோசடிகளைப் போல கடுமையானதாக இல்லை, இதன் மூலம் தண்டனை மரணமாக இருந்தது (1832 வரை). நீதித்துறை கட்டுப்பாடுகள் இல்லாததன் பின்னணியில் உள்ள காரணம் முக்கியமற்ற பொருளாதார தாக்கமாகும். போலிகளின் எண்ணிக்கை அதிகமாக இருப்பதற்கு மற்றொரு காரணம், தொழில்நுட்பத்தில் உள்ள குறைபாடுகள் காரணமாக ஒரு நகலை அடையாளம் காண்பது கடினமாக இருந்தது. 19 ஆம் நூற்றாண்டில் பாலின ஸ்டீரியோடைப்கள் நகலெடுப்பது பாலினத்தால் கட்டுப்படுத்தப்படவில்லை, அணுகல் அடிப்படையில். இருப்பினும், பாலின ஸ்டீரியோடைப்பிங் பொருட்படுத்தாமல் பரவலாக இருந்ததுஃ பெண் நகலெடுப்பாளர்கள் தங்கள் படைப்புகளை படைப்பாற்றல் இல்லாதது என்று அடிக்கடி கண்டித்தனர். ஆண் நகலெடுப்பாளர்கள் தங்கள் கலைத் திறன்களை மேம்படுத்துவதற்கான ஒரு வழியாக அனுபவத்தைப் பயன்படுத்துவதாகக் கருதப்பட்டனர். இந்த கண்ணோட்டங்கள் புத்திசாலித்தனம் இல்லாத பெண்களைச் சுற்றியுள்ள சமகால தவறான கருத்துக்களை பிரதிபலித்தன, மேலும் அவர்களின் ஆண் சகாக்களை விட தாழ்ந்தவை. இந்த அணுகுமுறைகள் பெண்கள் ஒரு மோசடி என்று அரிதாகவே குற்றம் சாட்டப்பட்டன, ஏனென்றால் இது மனத் திறனை (வஞ்சகத்தை) வைத்திருப்பதைக் குறிக்கும். ஆரம்பத்தில் ஆண்கள் மட்டுமே தொழில்முறை நகலெடுப்பாளர்களாக இருந்தனர், பெண்கள் அமெச்சூர் போன்ற குறைந்த பதவியை ஏற்றுக்கொண்டனர். 19 ஆம் நூற்றாண்டில் ஒரு பெண் நகலெடுப்பாளராக இருப்பது தவறாமல் அவதூறு மற்றும் கண்டனத்தின் அதிக ஆபத்து காரணமாக ஒரு பெண்ணின் நற்பெயருக்கு எதிர்மறையான தாக்கங்களை ஏற்படுத்தியது. அவர்களின் வேலையின் தன்மை என்னவென்றால், ஆண்கள் அவர்களுடன் ஈடுபடுவது ஒப்பீட்டளவில் எளிதானது, எடுத்துக்காட்டாக அவர்களை கேலரிக்கு அழைத்துச் செல்வதன் மூலம். இதன் விளைவாக, வதந்திகள் அடிக்கடி பரப்பப்பட்டு, பெரும்பாலும் சமூகத்தில் ஒரு பெண்ணின் அந்தஸ்து அழிக்கப்படும். மேலும் காண்க அமானுயென்சிஸ் இசைச் சிற்பம் ஸ்க்ரைப் ஸ்க்ரைவனர் குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் வெளிப்புற இணைப்புகள் கலைத் தொழில்கள் நகலெடுப்பாளர்கள்