Jacques Becker
ஜாக் பெக்கர் (15 செப்டம்பர் 1906-21 பிப்ரவரி 1960) ஒரு பிரெஞ்சு திரைப்பட இயக்குனர் மற்றும் திரைக்கதை எழுத்தாளர் ஆவார். 1940 கள் மற்றும் 1950 களில் தயாரிக்கப்பட்ட அவரது திரைப்படங்கள், பல்வேறு வகைகளை உள்ளடக்கியது, மேலும் அவை பிரெஞ்சு புதிய அலை இயக்கத்தை வழிநடத்திய சில திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களால் பாராட்டப்பட்டன. பாரிஸில் பிறந்த பெக்கர் உயர்மட்ட நடுத்தர வர்க்க பின்னணியைச் சேர்ந்தவர். லோரெய்னைச் சேர்ந்த அவரது தந்தை லூயிஸ் பெக்கர், பேட்டரி உற்பத்தியாளரான ஃபுல்மனின் பெருநிறுவன இயக்குநராக இருந்தார்; அவரது தாயார், ஸ்காட்டிஷ் மற்றும் ஐரிஷ் வம்சாவளியைச் சேர்ந்த மார்கரெட் பர்ன்ஸ், பாரிஸில் உள்ள சேனல் அருகே ரூ காம்பனில் ஒரு பேஷன் ஹவுஸை நிர்வகித்தார். அவர் லைசீஸ் காண்டார்செட் மற்றும் கார்னாட்டிலும் பின்னர் எகோல் ப்ரெகுவேட்டிலும் கல்வி பயின்றார். பெக்கர் தனது தந்தையைப் போலவே ஒரு வணிக வாழ்க்கையைத் தொடர தயங்கினார், மேலும் 18 வயதில் அவர் நியூயார்க் சென்றார். ஒரு அட்லாண்டிக் கப்பலில் அவர் திரைப்பட இயக்குனர் கிங் விடோரை சந்தித்தார், அவர் அவருக்கு ஒரு வேலையை வழங்கினார், ஆனால் பெக்கர் அதை நிராகரித்தார். மீண்டும் பிரான்சில் பெக்கர் ஜீன் ரெனாயருடன் ஒரு நட்பை வளர்த்துக் கொண்டார், அவரை 1921 ஆம் ஆண்டில் செசேன் குடும்பத்துடன் பரஸ்பர அறிமுகத்தின் மூலம் முதன்முதலில் சந்தித்தார், மேலும் அவர்கள் விளையாட்டு கார்கள் மற்றும் ஜாஸ் இசை மற்றும் திரைப்படங்கள் மீது பகிரப்பட்ட உற்சாகத்தைக் கண்டுபிடித்தனர். 1929 ஆம் ஆண்டில் ரெனாயரின் லு பிளெட் படத்தில் பெக்கர் ஒரு சிறிய நடிப்பு பாத்திரத்தில் நடித்தார், மேலும் அவர் 1930 களில் அவரது ஒன்பது படங்களுக்கு ரெனாயரின் உதவியாளராக ஆனார். லா கிராண்டே இல்ல்யூஷன் போன்ற சிலவற்றிலும் அவர் சுருக்கமாக தோன்றினார் (அதில் அவர் சிறையில் அடைக்கப்பட்ட ஒரு ஆங்கில அதிகாரியாக நடித்தார், அவர் ஜேர்மனியர்களை அதை வைத்திருக்க அனுமதிப்பதை விட அவரது கடிகாரத்தை உடைக்கிறார்). 1939 ஆம் ஆண்டில் எல் 'ஓர் டு கிறிஸ்டோபல் மூலம் தனது சொந்த திரைப்படத்தை இயக்க பெக்கருக்கு முதல் வாய்ப்பு கிடைத்தது, ஆனால் அது சிரமங்களை சந்தித்தது, மூன்று வாரங்களுக்குப் பிறகு அவர் தயாரிப்பை விட்டு வெளியேறினார். இரண்டாம் உலகப் போர் வெடித்த பிறகு, பிரான்சின் மீது ஜெர்மனி படையெடுத்த பிறகு, பெக்கர் கைது செய்யப்பட்டு, விடுவிக்கப்படுவதற்கு முன்பு போமரேனியாவில் உள்ள ஒரு போர்க் கைதி முகாமில் ஒரு வருடம் கழித்தார். ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட பிரான்சுக்குத் திரும்பிய அவர், ஒரு சுயாதீன தயாரிப்பு நிறுவனத்தை அமைத்த ஒரு நண்பருக்கு நன்றி, டெர்னியர் அடவுட் (1942) என்ற தனது முதல் திரைப்படத்தை உருவாக்க முடிந்தது. டெர்னியர் அடவுட்டின் சில படப்பிடிப்புகள் நீஸைச் சுற்றி கோட் டி அஸூரில் நடந்தன, மேலும் பெக்கர் அங்குள்ள நாஜி எதிர்ப்பு திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் குழுவிற்கும் பாரிஸ் எதிர்ப்புக்கும் இடையிலான தொடர்புகளை நிறுவ இந்த வாய்ப்பைப் பயன்படுத்தினார். 1943 ஆம் ஆண்டில் போருக்குப் பிறகு சினிமாவுக்கான தயாரிப்புகளைச் செய்ய கமிட் டி லிபரேஷன் டு சினிமா ஃப்ரான்சைஸ் அமைத்த திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களில் ஒருவரான அவர், அடுத்த ஆண்டில் அவர்கள் லா லிபரேஷன் டி பாரிஸ் என்ற ஆவணப்படத்திற்காக பாரிஸில் கிளர்ச்சியின் படப்பிடிப்பை ஏற்பாடு செய்தனர். விடுதலைக்குப் பிறகு, ஹென்றி-ஜார்ஜஸ் க்ளூசாட் மற்றும் ராபர்ட் லு விகன் ஆகியோர் போரின் போது ஒத்துழைத்ததற்காக கண்டனம் செய்யப்பட்டபோது அவர்களுக்கு ஆதரவாக வாதிட்டவர்களில் பெக்கரும் ஒருவர். ஆக்கிரமிப்பின் போது, குறிப்பிடத்தக்க வகையில் வேறுபட்ட கதாபாத்திரத்தில் பெக்கர் மேலும் இரண்டு படங்களை உருவாக்கினார்ஃ கோபி மெயின்ஸ் ரூஜ்ஸ் ஒரு தொலைதூர பிரெஞ்சு விவசாய சமூகத்தில் பேராசை மற்றும் கொலை பற்றிய கதையாகும், மேலும் ஃபாலலாஸ் பாரிஸ் பேஷன் வணிகத்தின் (ஏறக்குறைய சமகால) உலகத்தை சித்தரித்தார். போருக்குப் பிறகு பெக்கர் இன்றைய பாரிஸில் உள்ள இளைஞர்களின் அன்றாட வாழ்க்கையை சித்தரிக்கும் நகைச்சுவை நரம்பில் பல படங்களை உருவாக்கினார்ஃ அன்டோயின் எட் அன்டோனெட் (1947), ரெண்டெஸ்வு டி ஜூலெட் (1949), எட்வர்ட் எட் கரோலின் (1951), மற்றும் ரூ டி எல் எஸ்ட்ராபேட் (1953). இவற்றின் நடுவில் அவர் பெல்லி எபோக்கின் போது அமைக்கப்பட்ட ஒரு சோகமான காதல் கதையான காஸ்கே டி 'ஆர் (1952) என்ற திரைப்படத்தை உருவாக்கினார், இது பாரிஸ் பாதாள உலகத்தின் குற்றவியல் கும்பல்களுக்கு இடையிலான ஒரு உண்மையான கதையை தளர்வாக அடிப்படையாகக் கொண்டது. இந்த படம் அதன் ஆரம்ப தோற்றத்தில் நல்ல வரவேற்பைப் பெறவில்லை, ஆனால் வெளிநாடுகளில் பாராட்டப்பட்டதைத் தொடர்ந்து இது பெக்கரின் மிகவும் போற்றப்பட்ட படைப்புகளில் ஒன்றாக மாறியது. பெக்கர் டச்சஸ் பாஸ் அவு கிரிஸ்பி (1954) மூலம் மேலும் வெற்றியைப் பெற்றார், இது போருக்குப் பிந்தைய ஜீன் கேபினின் வாழ்க்கையை ஒரு வயதான குண்டர் வேடத்தில் மீண்டும் அறிமுகப்படுத்தியது மற்றும் ஒரு தனித்துவமான பிரெஞ்சு பாணியிலான குண்டர் திரைப்படத்தை அறிமுகப்படுத்தியது, இது அடுத்த ஆண்டுகளில் பிரபலமடைந்தது. இருப்பினும் தனது திட்டங்களுக்கு நிதியுதவி பெறுவது கடினமாக இருந்ததால், பெக்கர் அடுத்ததாக அலி பாபா எட் லெஸ் குவாரன்டே வோலியர்ஸ் மற்றும் லெஸ் அவென்சர்ஸ் டி அர்சென் லூபின் ஆகிய இரண்டு வணிகத் தயாரிப்புகளை மேற்கொண்டார், அதில் அவர் ஒரு தனிப்பட்ட தொடுதலை திணிப்பதற்கான வாய்ப்பு குறைவாகக் கண்டார் (மேலும் அவர் வண்ணத்தில் தயாரித்த இரண்டு படங்கள் மட்டுமே). 1958 ஆம் ஆண்டில் ஓவியர் மோடிக்லியானியின் கடைசி ஆண்டுகளைப் பற்றி திட்டத்தைத் தயாரிக்கும் போது இறந்த மேக்ஸ் ஓபல்ஸ் என்பவரிடமிருந்து மாண்ட்பர்னாஸ் 19 இன் படப்பிடிப்பை பெக்கர் எடுத்துக் கொண்டார், ஆனால் அதன் கலப்பின தோற்றம் காரணமாக இது ஒரு சிக்கலான தயாரிப்பாக இருந்தது. சிறை தப்பிக்கும் திட்டத்தை (1947 ஆம் ஆண்டின் ஒரு உண்மையான நிகழ்வை அடிப்படையாகக் கொண்டது) கிட்டத்தட்ட ஆவணப்பட பாணியில் விவரித்த லு ட்ரௌ (1960) இல், பெக்கர் மிகவும் தனிப்பட்ட மற்றும் கடுமையான பாணிக்கு திரும்ப முடிந்தது. இது பெக்கரின் இறுதிப் படமாக இருந்தது, அதன் வெளியீட்டிற்கு சற்று முன்பு அவர் இறந்தார், இது அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் சில அன்பான பாராட்டுகளைக் கொண்டு வந்தது. பெக்கர் பிப்ரவரி 1960 இல் இறந்தபோது அவருக்கு 53 வயதாக இருந்தது, மேலும் அவர் பாரிஸில் உள்ள சிமெட்டியர் டு மாண்ட்பர்னாஸில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். அவரது முதல் திருமணத்தின் மூலம் அவரது குழந்தைகளில் ஜீன் பெக்கர், ஒரு திரைப்பட இயக்குனராகவும் ஆனார் (மேலும் அவரது பல படங்களில் அவரது தந்தைக்கு உதவினார்), மற்றும் ஒளிப்பதிவாளராக இருந்த எட்டியென் பெக்கர் ஆகியோர் அடங்குவர். 1957 ஆம் ஆண்டில் நடிகை ஃபிரான்கோயிஸ் ஃபேபியன் பெக்கரின் இரண்டாவது மனைவியானார். ஒரு இயக்குனராக அவரது வாழ்க்கை ஒப்பீட்டளவில் குறுகியதாக இருந்ததால் (அவரது ஆரம்பகால மரணத்திற்கு முன்பு 13 அம்சங்கள் நிறைவடைந்தன) மற்றும் அவரது பாடங்கள் மற்றும் வகைகளின் மாறுபாடு அவரை வகைப்படுத்த கடினமாக இருப்பதால், பெக்கரின் நற்பெயரை அந்த பிரெஞ்சு திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் மறைத்துள்ளனர், அவர்கள் ஒரு விமர்சனக் கதைக்கு மிகவும் எளிதாக பொருந்தியுள்ளனர். இருப்பினும், அவரது சக திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் பலரால் அவர் மிகவும் மதிக்கப்பட்டார். அவரை முதலில் ஒரு நண்பராகவும் பின்னர் அவரது உதவியாளராகவும் அறிந்த ஜீன் ரெனாயர், அவரை "என் சகோதரர் மற்றும் என் மகன். அன்பான மற்றும் ஆர்வமுள்ள ஒருவர்" என்று விவரித்தார், மேலும் அவர் காஸ்கே டி 'ஆர் ஐ "திரையின் தலைசிறந்த படைப்புகளில் ஒன்று" என்று குறிப்பிட்டார். ஜீன்-பியர் மெல்வில் மற்றொரு நண்பராக இருந்தார், அவர் தனது ஆரம்பகால படங்களுக்கு பெக்கரின் ஆதரவை ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளராக தனது சொந்த வாழ்க்கையைத் தொடரும் நம்பிக்கையை வழங்குவதில் முக்கியமானதாகக் கருதினார். லீ ட்ரௌவுக்கான காட்சிகளை மீண்டும் படமாக்க மெல்வில்லியின் ஸ்டுடியோவைப் பயன்படுத்தியபோது பெக்கரின் பரிபூரணவாதத்தின் ஒரு உதாரணத்தையும் அவர் விவரித்தார், அது முடிந்தவரை சிறந்தது என்று திருப்தி அடைவதற்கு முன்பு பல டேக்குகளை மீண்டும் மீண்டும் செய்தார். லெ ட்ரௌவை சிறந்த திரைப்படங்களில் ஒன்றாக மெல்வில் கருதினார். 1950 களில் புதிய அலையின் விமர்சகர்-இயக்குனர்களைப் பொறுத்தவரை, பெக்கர் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பிரெஞ்சு திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களின் குழுவில் ஒருவராக இருந்தார், அவர்கள் இறந்துபோன "தரமான பாரம்பரியத்திலிருந்து" விலக்கினர், மேலும் தங்கள் சொந்த திரைப்படங்களின் உண்மையான படைப்பாளர்களாக கருதப்பட்டனர், அவர்கள் பெரும்பாலும் தங்கள் சொந்த திரைக்கதைகளை எழுதினர் மற்றும் இயக்கினர். ஜாக் ரிவெட் 1954 இல் பெக்கரின் உதவியாளராக அலி பாபா எட் லெஸ் குவான்டே வோலியர்ஸ் இல் பணியாற்றினார். ஜீன்-லுக் கோடார்ட் பெக்கரை "ஃப்ரெரே ஜாக்" என்று குறிப்பிட்டார். ஃபிரான்சுவா ட்ரூபாட் பெக்கரைப் பற்றி அடிக்கடி எழுதினார், மேலும் டச்சஸ் பாஸ் அவு கிரிஸ்பியின் பாராட்டத்தக்க மதிப்பாய்வில், பெக்கரின் திரைப்படங்கள் அனைத்து கோட்பாடுகள் மற்றும் பாணிகளிலிருந்தும் வேறுபட்டவை என்றும் அவை அவருக்கு சொந்தமானவை என்றும் வாதிட்டார். அவர்கள் தங்கள் பொருள்கள் அல்லது கதைக்களங்களில் குறைவாகவே குறிப்பிடத்தக்கவர்களாக இருந்தனர், ஆனால் அவர்களின் பொருளாதார, மிதமான நடத்தை மற்றும் அவர்களின் தன்மை பற்றிய ஆய்வுகள் ஆகியவற்றிற்காக; "அவரது படைப்புகள் மோசமான தன்மைக்கு ஒரு நிரந்தர சவால், மேலும் இது ஒரு சூதாட்டமாகும் பெக்கர் எப்போதும் வெற்றி பெறுகிறார், ஏனெனில் அவரது திரைப்படங்கள் எப்போதும் நேர்த்தியானவை மற்றும் கண்ணியமானவை". பிற்கால மதிப்பீடுகள் இந்த அவதானிப்புகளில் பலவற்றை எடுத்துள்ளன. பல விமர்சகர்கள் விவரங்களில் அவரது கவனத்தை வலியுறுத்தியுள்ளனர், இது வளிமண்டலத்தை உருவாக்குவது மட்டுமல்லாமல், அவற்றுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ள கதாபாத்திரங்களை ஆராய்வதற்கான திறவுகோலாகவும் உள்ளது. கதைக்களத்தை விட கதாபாத்திரத்திற்கு முன்னுரிமை அளிப்பது மற்றொரு தொடர்ச்சியான அம்சமாகும், இது குறிப்பாக தனது கதாபாத்திரங்களின் வாழ்க்கையில் அத்தியாவசியமற்ற தருணங்களைப் பின்பற்ற கதையின் முக்கிய உந்துதலில் இருந்து விலகுவதற்கான பெக்கரின் விருப்பத்தில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது, இதன் மூலம் அவை அவற்றின் சூழலில் மிகவும் ஆழமாக உட்பொதிக்கப்பட்டுள்ளன. பெக்கரின் திரைப்படங்களை வகைப்படுத்துவது கடினம், ஏனெனில் அவை பாணியிலும் வகையிலும் மிகவும் மாறுபட்டவை, பெக்கர் ஒரு நேர்காணலில் தன்னைப் பற்றி கூறிய ஒரு கருத்தால் ஆதரிக்கப்படுகிறதுஃ அவர் 'புறா-துளை' என்ற கருத்தால் வேட்டையாடப்பட்டதாகக் கூறினார், இது அவர் நீண்ட காலமாக தனது வேலையைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் கவனம் செலுத்திய ஒன்று. 1947 இல் வெளியிடப்பட்ட ஒரு கட்டுரையில் திரைப்பட எழுத்தாளரைப் பற்றிய தனது கருத்துக்களை பெக்கர் வெளிப்படுத்தினார், அதில் இயக்குநர்கள் தங்கள் சொந்த திரைக்கதைகளில் வேலை செய்ய வேண்டும் என்றும் தங்கள் படங்களை தனிப்பட்டதாக மாற்ற வேண்டும் என்றும் வாதிட்டார். புதிய அலையின் ஆதரவாளர்கள் இதே போன்ற கொள்கைகளை வெளிப்படுத்துவதற்கு சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இது இருந்தது. பெக்கரின் திரைப்படங்களை உன்னதமானதாகவும் நவீனமானதாகவும் பார்க்க முடியும் என்ற தீர்ப்பு, 1930 களின் சில சிறந்த படங்களில் ஜீன் ரெனாயரின் உதவியாளராக அவர் தனது கைவினையைக் கற்றுக்கொண்டார் என்ற உண்மையை பிரதிபலிக்கிறது, மேலும் அவர் 1950 கள் மற்றும் 1960 களின் சில இளைய திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களுக்கு ஒரு உத்வேகமாக ஆனார், அதே நேரத்தில் அவரது சொந்த திரைப்படங்கள் பெரும்பாலும் இடைப்பட்ட ஆண்டுகளில் அவரது சொந்த காலத்தின் நெருக்கமான உருவப்படங்களை வரைந்தன. திரைப்பட இயக்குனர் உதவி இயக்குனர் குறிப்புகள் மேலும் படிக்க கெம்ப், பிலிப். "ஜாக் பெக்கர்ஃ இறந்த காலத்தில் வாழ்க்கை", ஃபிலிம் கமெண்ட்டில், தொகுதி. 35, இல்லை. 1, ஜனவரி/பிப்ரவரி. 1999. pp. 40-46. விக்னாக்ஸ், வலேரி. ஜாக் பெக்கர்ஃ சுதந்திரத்திற்கான பயிற்சி. பொறுப்புஃ செஃபால், 2000.. [பிரெஞ்சு மொழியில்]. வெளிப்புற இணைப்புகள் ஜாக் பெக்கர் அவர்கள் படங்களை சுடுகிறார்கள், இல்லையா? 1906 பிறப்புகள் 1960 இறப்புகள் பிரெஞ்சு ஆண் திரைக்கதை எழுத்தாளர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரெஞ்சு திரைக்கதை எழுத்தாளர்கள் பிரெஞ்சு திரைப்பட இயக்குநர்கள் ஐரிஷ் வம்சாவளியைச் சேர்ந்த பிரெஞ்சு மக்கள் லோரெய்னிய வம்சாவளியைச் சேர்ந்த பிரெஞ்சு மக்கள் மாண்ட்பர்னாஸ் கல்லறையில் அடக்கம் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரெஞ்சு ஆண் எழுத்தாளர்கள் பாம் டி 'ஓர் வெற்றியாளர்களின் இயக்குநர்கள்