Grisette (person)
கிரிஸெட் என்ற சொல் (சில நேரங்களில் கிரிஸெட் என்று உச்சரிக்கப்படுகிறது) 17 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் இருந்து ஒரு பிரெஞ்சு தொழிலாள வர்க்க பெண்ணைக் குறிக்கிறது மற்றும் அதன் அர்த்தத்தில் சில மாற்றங்களுடன் இருந்தாலும், பெல்லி எபோக் சகாப்தத்தில் பொதுவான பயன்பாட்டில் இருந்தது. இது கிரிஸ் (சாம்பல் நிறத்திற்கான பிரெஞ்சு) என்பதிலிருந்து பெறப்பட்டது, மேலும் இந்த பெண்கள் முதலில் அணிந்திருந்த ஆடைகளின் மலிவான சாம்பல் நிற துணியைக் குறிக்கிறது. டிக்ஷனைர் டி எல் அகாடமி ஃப்ரான்சைஸ் 1694 பதிப்பு ஒரு கிரிஸெட்டை வெறுமனே "தாழ்ந்த நிலையில் உள்ள ஒரு பெண்" என்று விவரித்தது. 1835 ஆம் ஆண்டு அகராதியின் பதிப்பிற்குள், அவரது அந்தஸ்து ஓரளவு உயர்ந்தது. அவர் இவ்வாறு விவரிக்கப்பட்டார்ஃ ஒரு இளம் உழைக்கும் பெண், அவர் கவர்ச்சியாகவும், சுறுசுறுப்பாகவும் இருக்கிறார். இந்த பயன்பாட்டை ஆலிவர் வெண்டெல் ஹோம்ஸின் ஆரம்பகால கவிதைகளில் ஒன்றான "அவர் யாங்கி கேர்ள்ஸ்" (1830) இல் காணலாம்ஃ ஓரின சேர்க்கை கிரிஸெட், அதன் விரல்கள் அன்பின் ஆயிரம் வளையங்களை நன்றாகத் தொடுகின்றன. . நடைமுறையில், "இளம் உழைக்கும் பெண்" முதன்மையாக ஆடை மற்றும் ஆலைத் தொழில்களில் பணிபுரிபவர்களை தையல்காரர்கள் அல்லது கடை உதவியாளர்கள் என்று குறிப்பிடுகிறார், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நகர்ப்புற பிரான்சில் அவர்களுக்கு வீட்டு சேவையைத் தவிர சில தொழில்கள் உள்ளன. இந்த வார்த்தையுடன் நீண்ட காலமாக இருந்த பாலியல் அர்த்தங்கள் வெப்ஸ்டரின் மூன்றாம் புதிய சர்வதேச அகராதியில் (1976) தெளிவுபடுத்தப்பட்டுள்ளன, இது பகுதி நேர விபச்சாரத்தை மற்றொரு தொழிலுடன் இணைக்கும் ஒரு இளம் பெண் என்ற அதன் அர்த்தங்களில் ஒன்றை பட்டியலிடுகிறது. ஹென்றி சீடல் கேன்பியின் 1943 ஆம் ஆண்டு வால்ட் விட்மேனின் வாழ்க்கை வரலாற்றிலிருந்து ஒரு உதாரணத்தை வெப்ஸ்டர் மேற்கோள் காட்டுகிறார்ஃ பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகும் [விட்மேன்] நியூ ஆர்லியன்ஸின் தெருக்களில் அன்பையும் பூக்களையும் விற்ற மங்கலான கிரிஸெட்டுகளின் அழகைப் பற்றி ட்ராபெலிடம் பேசிக் கொண்டிருந்தார். 18 ஆம் நூற்றாண்டின் கிரிஸெட் 1730 ஆம் ஆண்டில், ஜொனாதன் ஸ்விஃப்ட் ஏற்கனவே ஆங்கிலத்தில் "கிரிஸெட்" ஐப் பயன்படுத்தினார், இது காதல் மற்றும் அறிவார்ந்த ஆசை ஆகிய இரண்டின் குணங்களைக் குறிக்கிறது. (கீழே உள்ள கவிதையில் தி கிரிஸெட்டைப் பார்க்கவும்.) லாரன்ஸ் ஸ்டெர்னின் 1768 நாவலான ஏ சென்டிமெண்டல் ஜர்னி த்ரூ பிரான்ஸ் அண்ட் இத்தாலியிலும் கிரிஸெட் தோன்றுகிறது. நாவலின் இரண்டாம் அத்தியாயத்தில், ரெவரெண்ட் மிஸ்டர் யோரிக் (கதை சொல்பவர் மற்றும் ஸ்டெர்னின் மாற்று ஈகோ) பாரிஸ் கிரிஸெட்டுகள் மீதான தனது வெறியை விவரிக்கிறார், குறிப்பாக பாரிஸ் கையுறைக் கடையில் பணிபுரிந்த ஒரு அழகானவருடன்ஃ அழகான கிரிஸெட் சில நேரங்களில் கையுறைகளைப் பார்த்தார், பின்னர் ஜன்னலுக்கு பக்கவாட்டில், பின்னர் கையுறைகள், பின்னர் என்னைப் பார்த்தார். மௌனத்தை உடைக்க நான் தயாராக இல்லை. நான் அவரது உதாரணத்தைப் பின்பற்றினேன்ஃ எனவே, நான் கையுறைகளைப் பார்த்தேன், பின்னர் ஜன்னலுக்கு, பின்னர் கையுறைகள், பின்னர் அவளைப் பார்த்தேன், மற்றும் மாறி மாறி. ஒவ்வொரு தாக்குதலிலும் நான் கணிசமாக இழந்திருப்பதை நான் கண்டேன்ஃ அவளுக்கு ஒரு விரைவான கருப்பு கண் இருந்தது, மேலும் இரண்டு நீண்ட மற்றும் மென்மையான கண் இமைகள் வழியாக ஊடுருவிச் சென்றது, அவள் என் இதயத்திலும் கட்டுப்பாட்டிலும் பார்க்கிறாள். இது விசித்திரமாகத் தோன்றலாம், ஆனால் அவள் அவ்வாறு செய்ததை என்னால் உண்மையில் உணர முடிந்தது. 18 ஆம் நூற்றாண்டின் மிகவும் பிரபலமான கிரிஸெட்டுகளில் ஒன்று மேடம் டு பாரி (1743-1793). இருப்பினும், அவர் விரைவில் தனது ஆரம்ப சமூக அந்தஸ்துக்கு அப்பால் உயர்ந்தார். ஒரு தையல்காரரின் சட்டவிரோத மகள், அவர் தனது 15 வயதில் பாரிஸுக்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு, ஜீன் ரான்கன் என்ற பெயரைப் பயன்படுத்தி, அவர் முதலில் ஒரு இளம் சிகையலங்கார நிபுணரின் உதவியாளராகவும், அவருடன் ஒரு விவகாரத்தையும், பின்னர் ஒரு மில்லின் உதவியாளராகவும் பணியாற்றினார். 1763 ஆம் ஆண்டில், அவரது அழகு ஒரு நாகரீகமான பிம்ப்/கொள்முதல் செய்பவர் மற்றும் கேசினோ உரிமையாளரான ஜீன் டு பேரியின் கவனத்திற்கு வந்தது. அவர் அவளை தனது எஜமானியாக்கி, பாரிஸ் சமூகத்தின் மிக உயர்ந்த வட்டங்களில் ஒரு விருந்தாளியாக தனது வாழ்க்கையை நிறுவ உதவினார், அங்கு அவர் ரிச்செலியு டியூக் உட்பட பல பணக்கார ஆண்களை தனது "பயனாளிகளாக" எடுத்துக் கொண்டார். டு பேரியின் சகோதரருடன் திருமணம் செய்து கொண்ட பிறகு, அவர் மேரி-ஜீன், காம்டெஸ்ஸி டு பாரி ஆனார், ஏப்ரல் 1769 இல் அவர் பிரான்சின் கிங் லூயிஸ் XV இன் அதிகாரப்பூர்வ எஜமானி ஆனார். பாரிசியன் போஹேமியாவில் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் காலாண்டில், கிரிஸெட் மேலும் குறிப்பாக சுயாதீனமான இளம் பெண்களைக் குறிக்கத் தொடங்கினார், பெரும்பாலும் தையல்காரர்களாக அல்லது மில்லினரின் உதவியாளர்களாக பணிபுரிந்தனர், அவர்கள் பாரிஸில் உள்ள போஹேமியன் கலை மற்றும் கலாச்சார இடங்களுக்கு அடிக்கடி வந்தனர். அவர்கள் விபச்சாரத்தை விட கலைஞர்கள் மற்றும் கவிஞர்களுடன் உறவுகளை உருவாக்கினர், ஆனால் ஒரு எஜமானியை விட குறைவாகவே இருந்தனர். பல கிரிஸெட்டுகள் கலைஞரின் மாதிரிகளாக வேலை செய்தன, பெரும்பாலும் கலைஞர்களுக்கு போஸ் கொடுப்பதோடு மட்டுமல்லாமல் பாலியல் உதவிகளையும் வழங்கின. லூயிஸ்-பிலிப் மன்னரின் காலத்தில், அவர்கள் போஹேமியன் மாடலிங் காட்சியில் ஆதிக்கம் செலுத்தினர். கிரிஸெட் மாதிரிகள் சாகசமாகவும், சுயாதீனமாகவும், ஒரு கணம் மட்டுமே வாழ்வதாகவும் கருதப்பட்டாலும், அவர்கள் பொருளாதார ஆதரவை மட்டுமல்லாமல், போஹேமியன் ஆண்களுடனான தங்கள் உறவுகளில் உணர்ச்சி மற்றும் கலை ஆதரவையும் நாடினர். "லா கிரிஸெட்" என்ற தனது கட்டுரையில் ஜூல்ஸ் ஜானின் தனது கதையை விவரிக்கும் ஜென்னி, இந்த அர்த்தத்தில் ஒரு முன்மாதிரி கிரிஸெட், ஆரம்பத்தில் அவர் மேதைகளாக கருதும் கலைஞர்களுக்கு மட்டுமே மாதிரியாகத் தேர்ந்தெடுத்து, முதலாளித்துவ அல்லது பிரபுத்துவ ஆண்களின் காதலனாக மாற அதிக இலாபகரமான வாய்ப்புகளை நிராகரித்தார். ஜானின் கிரிஸெட்டுகளை போஹேமியன் கலைக் காட்சியின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாகக் கருதினார், ஆனால் அவர்களின் பாலியல் பழக்கவழக்கங்களை ஓரளவு எதிர்மறையாகப் பார்த்தார், மேலும் அவர்களின் சுதந்திரம் மேலோட்டமானது என்று கூறுகிறார்ஃ மோசமானவற்றுக்கு அப்பாற்பட்ட அனைத்து செயல்களுக்கும் கலை ஒரு பெரிய சாக்குப்போக்கு. ஒரு ஏழை இளம் பெண் கூட தனது உடலுக்கு அடிபணிவது உட்பட எல்லாவற்றையும் தூய்மைப்படுத்தும் கலை இது. போஹேமியன் துணை கலாச்சாரத்தின் ஒரு பகுதியாக கிரிஸெட் அந்தக் காலத்தின் பிரெஞ்சு புனைகதைகளில் அடிக்கடி வரும் கதாபாத்திரமாக இருந்தது. யூஜின் சூவின் தி மிஸ்டரீஸ் ஆஃப் பாரிஸில் ரிகோலெட்டாகவும், விக்டர் ஹ்யூகோவின் லெஸ் மிஸிரபிள்ஸில் ஃபான்டைனாகவும், ஜார்ஜ் சாண்டின் ஹோரேஸில் மார்தேவாகவும், ஆல்ஃபிரட் டி முசெட்டின் மேடெமோய்செல் மிமி பின்சன்ஃ சுயவிவரம் டி கிரிஸெட்டில் கதாநாயகனாகவும் அவர் உருவகப்படுத்தப்படுகிறார். பிரிட்டிஷ் மற்றும் அமெரிக்க புனைகதைகளில் குறிப்பிடத்தக்க எடுத்துக்காட்டுகள், அதே பெயரில் 1894 ஜார்ஜ் டு மௌரியர் நாவலில் ட்ரில்பி மற்றும் எட்கர் ஆலன் போவின் சிறுகதையான "தி மிஸ்டரி ஆஃப் மேரி ரோகெட்" இல் மேரி. ட்ரில்பி பெரும்பாலும் 1850 களில் பாரிஸ் போஹேமியாவில் ஒரு மாணவராக டு மௌரியரின் அனுபவங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது. போவின் 1842 கதை நியூயார்க் நகரத்திற்கு அருகே மேரி சிசிலியா ரோஜர்ஸ் தீர்க்கப்படாத கொலையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. போ இந்த அமைப்பை பாரிஸ் மற்றும் மேரி ரோஜர்ஸ் ஆகியோருக்கு மேரி ரோகெட் என்ற இளம் கிரிஸெட்டுக்கு மொழிபெயர்த்தார். "எ சீக்வெல் டு 'தி மர்டர்ஸ் இன் தி ரூ மோர்கு" என்ற துணைத் தலைப்பில், இது ஒரு உண்மையான குற்றத்திற்கு தீர்வு காண முயற்சித்த முதல் துப்பறியும் கதையாகும். எல்லாவற்றிலும் மிகவும் நீடித்த கிரிஸெட் ஹென்றி முர்கரின் நாவலில் (மற்றும் அடுத்தடுத்த நாடகம்) மிமி ஆகும் சீன்ஸ் டி லா வை டி போஹேம், இது புச்சினியின் புகழ்பெற்ற ஓபரா லா போஹேமின் ஆதாரமாகும். ஓபரா, மியூசிக்கல் தியேட்டர் மற்றும் பாடல் ஆகியவற்றில் முக்கிய கதாபாத்திரங்களாக மிமி பின்சன் 1882: குஸ்டாவ் மைக்கேல்ஸ், மாரிஸ் ஆர்டோனியோ, ஆர்தர் வெர்னியூல் ஆகியோரின் இசை, டி முசெட்டின் சிறுகதையான "மேடெமோய்செல் மிமி பின்சன்ஃ சுயவிவர டி கிரிஸெட்" இலிருந்து தழுவி எடுக்கப்பட்டது. லா போஹேமில் மிமி மற்றும் மியூசெட்டா 1896: கியாக்கோமோ புச்சினியின் ஓபரா, முர்கரின் நாவலான சீன்ஸ் டி லா வை டி போஹேமிலிருந்து தழுவி எடுக்கப்பட்டது. மிமி மற்றும் மியூசெட் இன் லா போஹேம் 1897: ரக்கியரோ லியோன்காவல்லோவின் ஓபரா, இதேபோல் முர்கரின் சீன்ஸ் டி லா வை டி போஹேமிலிருந்து தழுவி எடுக்கப்பட்டது. மிமிக்கு மிகப் பெரிய பாத்திரத்தை வழங்கிய இந்த ஓபராவின் திருத்தப்பட்ட பதிப்பு 1913 ஆம் ஆண்டில் மிமி பின்சன் என்ற தலைப்பில் திரையிடப்பட்டது. தி கே கிரிஸெட் 1898: கார்ல் கீஃபெர்ட் மற்றும் ஜார்ஜ் டான்ஸ் ஆகியோரின் இசை. லூயிஸ் இன் லூயிஸ் 1900: குஸ்டாவ் சார்பென்டியர் எழுதிய ஓபரா. மாக்டா இன் லா ரோண்டைன் 1917: கியாகோமோ புச்சினியின் ஓபரா. தாஸ் வைல்சென் வோம் மாண்ட்மார்ட்ரே 1930 இல் நினான்ஃ எமெரிக் கல்மன் எழுதிய ஓபராட்டா. ஃபான்டைன் இன் லெஸ் மிஸிரபிள்ஸ் 1980 (ஆங்கில பதிப்பு, 1985): கிளாட்-மைக்கேல் ஷோன்பெர்க் மற்றும் அலைன் பௌபில் ஆகியோரின் இசை, விக்டர் ஹ்யூகோவின் நாவலான லெஸ் மிஸிரபிள்ஸிலிருந்து தழுவி எடுக்கப்பட்டது. தி ஸ்பிரிங் சிக்கன் 1897 இல் சிறிய வேடங்களில் ய்வோன், யவெட் மற்றும் செலெஸ்ட்ஃ ஜார்ஜ் கிராஸ்மித் ஜூனியரால் தழுவி எடுக்கப்பட்ட இசை ஜெய்ம் மற்றும் டுவால் ஆகியோரால் கோக்வின் டி பிரிண்டெம்ப்ஸிலிருந்து. லோலோ, டோடோ, ஜூ-ஜூ, ஃப்ரூ-ஃப்ரூ, க்ளோ-க்ளோ மற்றும் மார்கோட் (நடனமாட முடியும் கிரிஸெட்டுகள்) தி மெர்ரி விதவை 1905: ஃப்ரான்ஸ் லெஹரின் ஓபராட்டா; மற்றும் 1975: லெஹரின் இசையைப் பயன்படுத்தி பாலே தழுவல். ஜார்ஜெட், கேப்ரியல்லா மற்றும் லொலெட் இன் லா ரோண்டைன் 1917: கியாகோமோ புச்சினியின் ஓபரா. "மிமி பின்சன்" என்ற பாடலில் 1846: டி முசெட்டின் ஃப்ரெடெரிக் பெராட் எழுதிய "மேடெமோய்செல் மிமி பின்சன்ஃ ப்ரோஃபில் டி கிரிஸெட்" என்ற கவிதையின் இசை அமைப்பு மற்றும் பின்னர், கேப்ரியல் பியர்னேவால் நன்கு அறியப்படாத அமைப்பு. "மேடம் ய்வோன்" 1933: டாங்கோ, எட்வர்டோ பெரேரா இசையமைத்துள்ளார், பாடல் வரிகள் என்ரிக் காடிகாமோ எழுதியுள்ளார். "கிரிஸெட்டா" 1924: டாங்கோ, என்ரிக் டெல்ஃபினோவின் இசை, ஜோஸ் கோன்சலஸ் காஸ்டில்லோவின் பாடல் வரிகள். "மிமி பின்சன்" 1947: டாங்கோ, அக்வில்ஸ் ரோகெரோவின் இசை, ஜோஸ் ரோடுலோவின் பாடல் வரிகள். கலையில் கிரிஸெட்ஸ் போஹேமியன் பாரிஸின் பல கேலிச்சித்திரங்களில் தோன்றினார், குறிப்பாக டூமியர் மற்றும் கவார்னி ஆகியோரின் கேலிச்சித்திரங்களிலும், அவர்களைப் பற்றிய நாவல்களின் விளக்கப்படங்களிலும், ஜார்ஜஸ் டு மௌரியர் தனது 1894 நாவலான ட்ரில்பிக்கு சொந்தமாக செதுக்கியதைப் போலவும் தோன்றினார். கலைஞரும் போர் நிருபருமான கான்ஸ்டான்டின் கைஸ், இரண்டாவது பிரெஞ்சு பேரரசின் போது பாரிசிய வாழ்க்கை பற்றிய தனது ஓவியங்களில் அவற்றை அடிக்கடி சித்தரித்தார். 1906 ஆம் ஆண்டில் பாரிஸில் வரையப்பட்ட எட்வர்ட் ஹாப்பரின் ஆரம்பகால நீர் வண்ணங்களில் ஒன்றின் பொருளாகவும் ஒரு கிரிஸெட் மாறியது. ஹாப்பரின் சித்தரிப்பு, தோழர்களின் பலரைப் போலவே, கிரிஸெட் ஒரு பாரம்பரிய தையல்காரர் ஏப்ரன் அணிந்திருப்பதைக் காட்டுகிறது. இருப்பினும், அவர்களின் சற்றே உயர்த்தப்பட்ட ஓரங்கள் (குறிப்பாக தோழர்களின் ஓவியங்களில்) மற்றும் ஆத்திரமூட்டும் தோற்றங்கள் ஆகியவை விபச்சாரத்துடன் கிரிஸெட்டுகளின் தொடர்பைக் குறிக்கின்றன. அந்த நேரத்தில் அவரது காதலியான ஃபுமெட்டின் 1858 ஆம் ஆண்டு கைது செய்யப்பட்ட விஸ்லரின் உருவப்படம், ஓவியத்தில் உணர்ச்சிவசப்படுவதில் அவரது வெறுப்பை மட்டுமல்லாமல், ஒரு அசாதாரண கிரிஸெட்டாக இருந்த ஃபுமெட்டின் கதாபாத்திரத்தையும் பிரதிபலிக்கிறது. விஸ்லர் 'மியூசெட்' என்ற கதாபாத்திரத்தைப் பின்பற்றி அவருக்கு 'ஃபுமெட்' என்று பெயரிட்டிருந்தாலும், அவரது உண்மையான பெயர் எலோயிஸ். ஒரு மில்லினரின் உதவியாளர், கலைஞரின் மாடல் மற்றும் கவிதை வாசிப்பவர், அவர் தனது உக்கிரமான குரல் மற்றும் ஆபத்தான கோபத்திற்காக லத்தீன் காலாண்டு முழுவதும் "புலி" (லா டைக்ரேஸ்) என்று அழைக்கப்பட்டார். ரியூ செயிண்ட் சல்பிஸ் மீது அவர்கள் நடத்திய தாக்குதல் இரண்டு ஆண்டுகள் நீடித்தது மற்றும் ஒரு புயலாக இருந்தது. ஒரு நாள் கோபத்தில், விஸ்லரின் பல வரைபடங்களை அவள் கிழித்தாள். கவிதைகளில் ஜொனாதன் ஸ்விஃப்ட் ஜொனாதன் ஸ்விஃப்ட்டின் "டூ பெட்டி, தி கிரிஸெட்", கிரிஸெட் மற்றும் அவரது அறிவுசார் பாசாங்குகளின் ஒரு மஞ்சள் காமாலை சித்தரிப்பை வழங்குகிறது. ஸ்விஃப்ட்டின் "கிரிஸெட்" (அல்லது அவரது படைப்பின் ஆரம்ப பதிப்புகளில் உச்சரிக்கப்பட்ட "கிரிஸெட்") ஐரிஷ் ஆகும், பிரெஞ்சு அல்ல, மேலும் 1730 ஆம் ஆண்டளவில் தளர்வான ஒழுக்கம் கொண்ட ஒரு பெண்ணைக் குறிக்க ஆங்கிலத்தில் இந்த வார்த்தையின் பொதுவான பயன்பாடு ஏற்கனவே இருந்தது என்பதை நிரூபிக்கிறது. பெட்டி ஒரு விபச்சாரி என்று கருதப்படுகிறது, அவருடன் ஸ்விஃப்ட் டப்ளினில் உடலுறவு கொண்டார். "டூ பெட்டி, தி கிரிஸெட்" (1730): ஆலிவர் வெண்டெல் ஹோம்ஸ் சீனியர். ஸ்விஃப்ட்டின் டயாட்ரைப் ஒரு நூற்றாண்டுக்குப் பிறகு ஆலிவர் வெண்டெல் ஹோம்ஸ் எழுதிய மெல்லிசை லா கிரிஸெட்டுக்கு கணிசமாக மாறுபட்டது. பாரிஸில் தனது மருத்துவப் படிப்பிலிருந்து பாஸ்டனுக்குத் திரும்பிய சிறிது நேரத்திலேயே, 1836 இல் எழுதப்பட்ட இது, அவரது காதலியாக இருந்த இளம் பெண்ணின் மீது மட்டுமல்லாமல், பாரிஸ் மற்றும் அது பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் அனைத்தின் மீதும் ஏக்கம் காட்டுகிறது. அங்கு படித்த அவரது அமெரிக்க சமகாலத்தவர்கள் பலர் பகிர்ந்து கொண்ட ஒரு ஏக்கம் இது. கிளெமென்ஸ் பற்றிய ஹோம்ஸ் விவரிப்பு 19 ஆம் நூற்றாண்டில் கிரிஸெட்டை பட்டினியால் வாடும் கலைஞர்கள் மற்றும் போஹேமியாவின் காதல் மாணவர்களுக்கு ஒரு கவனமான மற்றும் சுய-செயல்திறன் கொண்ட தோழராகப் பற்றிய தொடர்ச்சியான கருத்தை பிரதிபலிக்கிறது. கவிதையில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ள அவரது ஆரம்பகால மரணம் அசாதாரணமானது அல்ல. பல கிரிஸெட்டுகள் நிஜ வாழ்க்கையிலும் அவற்றின் கற்பனையான சித்தரிப்புகளிலும் காசநோயால் இறந்தன, எ. கா. மிமி இன் சீன்ஸ் டி லா வை டி போஹேம் மற்றும் ஃபான்டைன் இன் லெஸ் மிஸிரபிள்ஸ். லா கிரிஸெட் (1836) இலிருந்து பிரித்தெடுக்கவும்ஃ மார்க் ட்வைனின் கருத்துக்கள் "மிகைப்படுத்தப்பட்ட கிரிஸெட்" (மார்க் ட்வைனின் 1869 இன்னசென்ட்ஸ் வெளிநாட்டில் அத்தியாயம் XV இலிருந்து மேற்கோள்): மேலும் காண்க மஜா நோட்ஸ் மேலும் ஆதாரங்கள் 'கிரிஸெட்ஸ்' பிரான்சில் லெஸ் மிஸரபிள்ஸ் யுகத்தில், மவுண்ட் ஹோலியோக் கல்லூரி. பெறப்பட்டது 8 மார்ச் 2008. 'அன்பான சட்டங்கள்' மிமி பின்சனை 'மகிழ்ச்சியற்றவராக' ஆக்குகின்றன, நியூயார்க் டைம்ஸ், மார்ச் 20,1910. 8 மார்ச் 2008 அன்று PDF வடிவில் பெறப்பட்டது. மாக்ஸ் நோர்டாவ் 'தி கிரிஸெட்' (1890) ஆன் போஹேமியாவில்ஃ சுய நாடுகடத்தப்பட்டவர்களின் குறியீடு (சீசர் கிரானா பதிப்பு. ), பரிவர்த்தனை வெளியீட்டாளர்கள், 1990, பக்கங்கள். 275-276. மார்ச் 9,2008 அன்று பெறப்பட்டது. திருமதி போஸ்டன்ஸ், 'பாரிஸ் வாழ்க்கையின் ஓவியங்கள்ஃ தி கிரிஸெட்' தி இல்லுமினேட்டட் இதழில், தொகுதி. 2, நவம்பர்-ஏப்ரல், 1844 (டக்ளஸ் வில்லியம் ஜெரால்ட் பதிப்பு. ), பக். 192-195. மார்ச் 9,2008 அன்று பெறப்பட்டது. இசபெல்லே ஹூக் நாகின்ஸ்கி, [https://www.questia.com/read/1G1-141295458 'தற்செயலான குடும்பங்கள்ஃ ஹோரேஸ் மற்றும் லா காம்டேஸ் டி ருடோல்ஸ்டாடில் சடங்கு மற்றும் துவக்கம்'], ரோமானிய விமர்சனம், "மே, 2005. சந்தா மூலம் 9 மார்ச் 2008 அன்று பெறப்பட்டது. அலென் லெஸ்கார்ட், 'கிரிஸெட்டின் பிரம்மாண்டங்கள் மற்றும் தவறுகள். எவல்யூஷன் டி யுன் ஃபிகர் எம்ப்லெமேடிக் 'பாரிஸ்ஃ ஹானர் சாம்பியன், 2008,333 ப. வெளிப்புற இணைப்புகள் பிரெஞ்சு வார்த்தைகள் மற்றும் சொற்றொடர்கள் தொழிலாள வர்க்க பெண்களின் ஸ்டீரியோடைப்கள் ஐரோப்பாவில் பிரெஞ்சு பெண்கள் பிரான்சில் விபச்சாரம் ஃப்ரான்ஃ கிரிஸெட்