Architecture of Canada
கனடாவின் கட்டிடக்கலை, கனேடிய முதல் நாடுகள் தவிர, கனடா, ஐரோப்பா மற்றும் அமெரிக்காவில் உருவாக்கப்பட்ட நுட்பங்கள் மற்றும் பாணிகளுடன் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது. இருப்பினும், வடிவமைப்பு நீண்ட காலமாக கனடாவின் காலநிலை மற்றும் புவியியலுக்கு ஏற்ப மாற்றியமைக்கப்பட வேண்டும், மேலும் சில நேரங்களில் கனேடிய கலாச்சாரத்தின் தனித்துவத்தையும் பிரதிபலித்துள்ளது. ஐரோப்பியர்கள் வருவதற்கு முன்பு முதல் நாடுகள் பரந்த அளவிலான கட்டமைப்புகளில் வாழ்ந்தன. மரிடைம்ஸ், கியூபெக் மற்றும் வடக்கு ஒன்ராறியோவின் அரை நாடோடி மக்கள், மிக்மாக், க்ரீ மற்றும் அல்கோன்கின் போன்றவர்கள் பொதுவாக விக்வாம்களில் வாழ்ந்தனர். இவை மரத்தால் கட்டப்பட்ட கட்டமைப்புகள், பட்டை, நாணல் அல்லது நெய்த பாய்களின் வெளிப்புற அடுக்கால் மூடப்பட்டிருக்கும்; பொதுவாக கூம்பு வடிவத்தில் இருந்தாலும் சில நேரங்களில் குவிமாடம். இந்த குழுக்கள் ஒவ்வொரு சில வாரங்களுக்கும் அல்லது மாதங்களுக்கும் இடங்களை மாற்றின. அவர்கள் விக்வாமின் வெளிப்புற அடுக்கை தங்களுடன் எடுத்துச் சென்று, கனமான மர சட்டகத்தை விட்டு விடுவார்கள். பழங்குடியினர் பிற்காலத்தில் அந்த இடத்திற்குத் திரும்பினால் இந்த சட்டகத்தை மீண்டும் பயன்படுத்தலாம். மேலும் தெற்கே, இன்றைய தெற்கு ஒன்ராறியோ மற்றும் கியூபெக்கில், இரோகுயன் சமூகம் பல நூறு முதல் பல ஆயிரம் மக்களைக் கொண்ட நிரந்தர மற்றும் அரை நிரந்தர விவசாய குடியேற்றங்களில் வாழ்ந்தது. வீட்டுவசதிக்கான நிலையான வடிவம் நீண்ட வீடு ஆகும். இவை பெரிய கட்டமைப்புகள், அவை பரந்த எண்ணிக்கையிலான மக்களைக் கொண்டிருப்பதை விட பல மடங்கு நீளமானவை. அவை மரக்கன்றுகள் அல்லது கிளைகளின் சட்டகத்துடன் கட்டப்பட்டன, அவை பட்டை அல்லது நெய்த பாய்களால் மூடப்பட்டிருந்தன. ஒரு நீண்ட வீட்டு குடியேற்றத்திற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு கிராஃபோர்ட் ஏரி பாதுகாப்பு பகுதிக்குள் உள்ளது, புல்வெளிகளில் நிலையான வாழ்க்கை முறை நாடோடியாக இருந்தது, மக்கள் ஒவ்வொரு நாளும் காட்டெருமை மந்தைகளைப் பின்தொடர ஒரு புதிய இடத்திற்குச் செல்வார்கள். இதனால் வீட்டுவசதி எளிதில் எடுத்துச் செல்லக்கூடியதாக இருக்க வேண்டும், மேலும் டிபி உருவாக்கப்பட்டது. டிப்பி ஒரு மெல்லிய மர சட்டகத்தையும், விலங்குகளின் தோல்களின் வெளிப்புற உறையையும் கொண்டிருந்தது. கட்டமைப்புகளை விரைவாக அமைக்க முடியும், மேலும் நீண்ட தூரத்தை கொண்டு செல்ல போதுமான ஒளி இருந்தது. பிரிட்டிஷ் கொலம்பியாவின் உட்புறத்தில் வீட்டிற்கான தரநிலை அரை நிரந்தர குழி இல்லமாக இருந்தது, அவற்றில் ஆயிரக்கணக்கான நினைவுச்சின்னங்கள், கிக்லி துளைகள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன, அவை உட்புற நிலப்பரப்பில் சிதறிக்கிடக்கின்றன. இவை ஒரு குழியின் மேல் வைக்கப்பட்ட ஒரு உயர்த்தப்பட்ட கிண்ணம் போன்ற கட்டமைப்புகள். மரத்தால் செய்யப்பட்ட கிண்ணம், மண்ணின் காப்பு அடுக்கால் மூடப்பட்டிருக்கும். கூரையின் மையத்தில் ஒரு ஏணியில் ஏறி வீட்டிற்குள் நுழைவார். ஹைடா போன்ற மேற்குக் கடற்கரையில் குடியேறிய மக்களின் கட்டிடக்கலைதான் முதல் நாடுகளின் கட்டிடக்கலையில் மிகவும் ஈர்க்கக்கூடிய ஒன்றாக இருந்தது. இந்த மக்கள் மேம்பட்ட தச்சு மற்றும் இணைத்தல் திறன்களைப் பயன்படுத்தி சிவப்பு தண்டு பலகைகளின் பெரிய வீடுகளைக் கட்டினர். இவை பெரிய சதுர, திடமாக கட்டப்பட்ட வீடுகளாக இருந்தன. மிகவும் மேம்பட்ட வடிவமைப்பு ஆறு பீம் ஹவுஸ் ஆகும், இது கூரையை ஆதரிக்கும் பீம்களின் எண்ணிக்கையால் பெயரிடப்பட்டது. ஒவ்வொரு வீட்டின் முன்புறமும் ஒரு ஹெரால்ட்ரிக் கம்பம், கம்பம் மற்றும் சில நேரங்களில் வீடு கலை வடிவமைப்புகளுடன் பிரகாசமாக வர்ணம் பூசப்படும். தொலைதூர வடக்கில், மரம் பற்றாக்குறையாகவும், உயிர்வாழ்வதற்குத் தேவையான திடமான தங்குமிடமாகவும் இருந்த இடத்தில், பல புதுமையான கட்டிடக்கலை பாணிகள் உருவாக்கப்பட்டன. மிகவும் பிரபலமான ஒன்றாகும் இக்லூ, பனியால் செய்யப்பட்ட ஒரு குவிமாடம் அமைப்பு, இது மிகவும் காப்பு பண்புகளைக் கொண்டுள்ளது. கோடை மாதங்களில், இக்லூக்கள் உருகும்போது, முத்திரை தோலால் செய்யப்பட்ட கூடாரங்கள் அல்லது பிற தோல்கள் பயன்படுத்தப்பட்டன. கிமு உட்புறத்தின் குழி வீடுகளைப் போலவே துல் ஒரு வடிவமைப்பை ஏற்றுக்கொண்டார், ஆனால் மரம் இல்லாததால் அவர்கள் அதற்கு பதிலாக சட்டகத்திற்கு திமிங்கில எலும்புகளைப் பயன்படுத்தினர். ஐரோப்பியர்கள் வருகை புதிய பிரான்ஸ் மற்றும் அகாடியாவில் குடியேறிய பிரெஞ்சுக்காரர்கள் தான் கனடாவில் குடியேறிய முதல் ஐரோப்பியர்கள் ஆவர். போர்ட் ராயல் மற்றும் கியூபெக் நகரத்தில் ஆரம்பகால குடியேற்றங்கள் முதல் நாடுகள் மற்றும் ஆங்கிலேயர்களுக்கு எதிரான பாதுகாப்பில் மிகவும் அக்கறை கொண்டிருந்தன. கியூபெக் நகரத்தின் ஆரம்பகால வரலாற்றில் இது பெரிய கோட்டை மற்றும் வெளிப்புற சுவர்களால் ஆதிக்கம் செலுத்தியது. இந்த நகரம் இரண்டு பகுதிகளாகப் பிரிக்கப்பட்டது. அப்பர் டவுன் கோட்டை, இன்டெண்டன்ட் வீடு மற்றும் தேவாலயங்களின் தாயகமாக இருந்தது, இந்த கட்டமைப்புகள் பிரான்சில் அப்போது பிரபலமான பரோக் கட்டிடக்கலையைப் பின்பற்றி கல்லால் கட்டப்பட்டன. கீழ் நகரம் குறுகிய தெருக்களில் அடர்த்தியான நிரம்பிய கட்டமைப்புகளைக் கொண்டிருந்தது, மேலும் வணிக மையமாகவும் தொழிலாளர்களின் இல்லமாகவும் இருந்தது. செயின்ட் லாரன்ஸ் அருகே உள்ள கிராமப்புறங்களில் குடியேறியவர்கள் பெரும்பாலும் நார்மண்டியில் இருந்து வந்தவர்கள், அவர்கள் கட்டிய வீடுகள் அவற்றின் வேர்களை எதிரொலித்தன. சுற்றுப்புறங்கள் போதுமான வேறுபாடுகளை ஏற்படுத்தியதால் ஒரு தனித்துவமான பாணி உருவானது, மேலும் புதிய பிரான்ஸ் விவசாயியின் வீடு பிரெஞ்சு-கனடிய தேசியவாதத்தின் அடையாளமாக உள்ளது. இவை ஒரு மாடியின் செவ்வக கட்டமைப்புகள், ஆனால் மிகவும் உயரமான மற்றும் செங்குத்தான கூரையுடன், சில நேரங்களில் கீழே உள்ள வீட்டை விட இரண்டு மடங்கு உயரமாக இருந்தன. இந்த கூரை வடிவமைப்பு பனி குவிவதைத் தடுக்க உருவாக்கப்பட்டிருக்கலாம். வீடுகள் பொதுவாக மரத்தால் கட்டப்பட்டவை, இருப்பினும் எஞ்சியிருக்கும் வீடுகள் அனைத்தும் கல்லால் கட்டப்பட்டவை. கிராமப்புறங்களில் உள்ள அடையாளங்கள் தேவாலயங்கள் மற்றும் படைவீரர்களின் மாளிகை ஆகும். படையெடுப்பாளர்கள் தங்களுக்காக மிகப் பெரிய வீடுகளைக் கட்டினர், ஆனால் அரிதாகவே மேனர்கள் அலங்கரிக்கப்பட்டிருந்தன. ஒவ்வொரு திருச்சபையும் அதன் தேவாலயத்தைக் கொண்டிருந்தது, பெரும்பாலும் கியூபெக் நகரம் அல்லது மாண்ட்ரீலில் உள்ள முக்கிய தேவாலயங்களின் சிறிய பிரதிகள். பிரெஞ்சு-கனடிய தேவாலயத்தின் தனித்துவமான பாணி இவ்வாறு உருவானது. பதினாறாம் நூற்றாண்டில் நிறுவப்பட்ட தற்காலிக மீன்பிடி குடியேற்றங்களிலிருந்து வளர்ந்து வரும் நியூஃபவுண்ட்லேண்டில் கனடாவாக மாறும் முதல் ஆங்கில குடியேற்றங்கள் இருந்தன. மாரிடைம்ஸில் முதல் ஆங்கில குடியேற்றம் ஹாலிஃபாக்ஸிலும், பின்னர் தெற்கு கடற்கரையிலும் இருந்தது. கடல்சார் பகுதிகளில் உருவான பாணி புதிய இங்கிலாந்தின் கட்டிடக்கலைக்கு மிகவும் நெருக்கமாக இருந்தது. இரு பகுதிகளுக்கும் இடையிலான வர்த்தக தொடர்புகள் நெருக்கமாக இருந்தன, கடலோரப் பகுதிகளில் குடியேறியவர்களில் பலர் அங்கிருந்து வந்தவர்கள். ஹாலிஃபாக்ஸில் அமைக்கப்பட்ட முதல் வீடுகளில் சில உண்மையில் பாஸ்டன் அல்லது நியூயார்க்கில் கூடிய முன் தயாரிக்கப்பட்ட கட்டமைப்புகள் மற்றும் புதிய குடியேற்றத்திற்கு அனுப்பப்பட்டன. இப்பகுதி முழுவதும் கேப் காட் பாணி குடிசைகள் கட்டப்பட்டன. இருப்பினும், வெளிநாட்டு புராட்டஸ்டன்ட்களின் செல்வாக்கும் உணரப்பட்டது, ஏனெனில் இப்பகுதியின் கட்டிடக்கலை ஜெர்மனி மற்றும் சுவிட்சர்லாந்திலிருந்து சில நுட்பங்களையும் பாணிகளையும் கடன் வாங்கியது, குறிப்பாக லுனென்பர்க்கில். இன்றும் கூட, நோவா ஸ்கோடியாவின் கிங்ஸ்பர்க்கில் உள்ள ஷோபாக் வளாகத்தில் நவீன கட்டிடக்கலையில் இந்த தாக்கங்களைக் காணலாம். வளர்ச்சி மற்றும் விரிவாக்கம் அமெரிக்கப் புரட்சிக்குப் பிறகு ஐக்கிய சாம்ராஜ்ய விசுவாசிகளின் வருகையுடன் கனடாவின் ஆங்கிலம் பேசும் மக்கள் தொகை வியத்தகு முறையில் வளர்ந்தது. இது கடல்சார் மக்கள்தொகையை இரட்டிப்பாக்கியது மற்றும் முதல் குறிப்பிடத்தக்க ஐரோப்பிய மக்கள்தொகையை விரைவில் மேல் கனடாவுக்கு கொண்டு வந்தது. புரட்சிக்கு முந்தைய அமெரிக்காவில் மிகவும் பிரபலமான பாணிகளில் ஒன்று ஜோர்ஜியன் ஆகும், புரட்சிக்குப் பிறகு இந்த பாணி காலனித்துவ ஆட்சியுடனான தொடர்பு காரணமாக ஆதரவை இழந்தது, ஆனால் விசுவாசிகள் தங்கள் விசுவாசத்தின் வெளிப்படையான அடையாளமாக இந்த பாணியை ஏற்றுக்கொண்டனர். இருப்பினும், இந்த பாணி பிரிட்டனில் பாணியிலிருந்து விலகிவிட்டது, மேலும் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ஜோர்ஜிய கட்டிடக்கலையைத் தழுவுவதில் கனடா மட்டுமே இருந்தது. கீழ் கனடாவில் ஜோர்ஜிய பாணி ஆங்கில சிறுபான்மையினரால் பயன்படுத்தப்பட்டது, ஆனால் இந்த சிறுபான்மை வணிக மற்றும் அரசியல் வர்க்கத்தில் ஆதிக்கம் செலுத்தியது. பிரெஞ்சு-கனடிய கட்டிடக்கலை அதன் பல பாரம்பரிய வடிவங்களை வைத்திருந்தது, ஆனால் சில ஆங்கில பாணிகளையும் ஏற்றுக்கொண்டது. பிரிட்டிஷ் வட அமெரிக்கா முழுவதும் ஜோர்ஜிய பாணி பெரும்பாலும் நடுத்தர மற்றும் உயர் வகுப்பினராலும், தேவாலயங்கள் மற்றும் அரசாங்க கட்டமைப்புகள் போன்ற நிறுவன கட்டிடங்களுக்கும் பயன்படுத்தப்பட்டது. கிராமப்புறங்களிலும், நகர்ப்புற ஏழைகளிடையேயும், எளிமையான பாணிகள் ஆதிக்கம் செலுத்தின. கடல்சார் பகுதிகளில் நியூ இங்கிலாந்து பாணியிலான குடிசைகள் தொடர்ந்து பிரபலமாக இருந்தன. ஒன்ராறியோவில் முதன்முதலில் குடியேறியவர்களுக்கு பதிவு அறை நிலையான முதல் வீடாக இருந்தது. மரக்கட்டைகள் நிலத்தின் தேவையின் ஒரு துணை விளைபொருளாக இருந்தன, மேலும் மரக்கட்டைகள் மலிவானவை மற்றும் கட்ட எளிதானவை. ஒரு சில வருட விவசாயத்திற்குப் பிறகு, மிகவும் நேர்த்தியான பண்ணை வீட்டைக் கட்டுவது வழக்கமாக இருந்தது. மிகவும் பொதுவான வடிவமைப்பு ஒன்ராறியோ ஸ்டைல் ஹவுஸ் ஆகும், இது ஒரு செவ்வக மரக் கட்டிடத்தைக் கொண்டிருந்தது, இதில் குறுகிய பக்கங்களில் பிரதான கேபிள் மற்றும் பிரதான நுழைவாயிலுக்கு மேல் ஒரு சிறிய கேபிள் இருந்தது. மேற்கில் கட்டப்பட்ட கட்டிட வடிவம் மிகவும் வித்தியாசமாக இருந்தது. மேற்கின் பெரும்பகுதியில் முதல் குடியேற்றங்கள் ஹட்சன் பே கம்பெனி மற்றும் நார்த் வெஸ்ட் கம்பெனி கோட்டைகள் மற்றும் மெடிஸ் அறைகள் ஆகும். அடுத்த முக்கியமான இருப்பு கனேடிய பசிபிக் ரயில்வே ஆகும். நீராவி இயந்திரங்களுக்கு நீர் வழங்குவதற்காக ரயில்வே தனது 4200 கிமீ பாதையில் ஒவ்வொரு 13 கிமீ தொலைவுக்கும் நிலையங்களை உருவாக்க வேண்டியிருந்தது. இந்த நிலையங்களில் பல நகரங்களின் மையமாக மாறியது. இந்த நிலையங்கள் தரப்படுத்தப்பட்ட வடிவமைப்புகளுக்கு ஏற்ப கட்டப்பட்டன, வெவ்வேறு முக்கியத்துவம் வாய்ந்த நிலையங்களுக்கு பல்வேறு அளவுகள் உள்ளன. புல்வெளிகள் முழுவதும் உள்ள பிற முக்கியமான நினைவுச்சின்னங்கள் தானிய லிஃப்ட்கள் மற்றும் கரைகள், மேலும் அலங்கரிக்கப்பட்ட கட்டமைப்புகளைக் கட்டுவதன் மூலம் ஒருவருக்கொருவர் போட்டியிட்டன. புல்வெளிகளில் மரங்கள் குறைவாக இருந்தாலும், ரயில்வே அதை ஒப்பீட்டளவில் குறைந்த செலவில் இறக்குமதி செய்ய உதவியது. புல்வெளியில் இருந்து முதல் தற்காலிக வீட்டைக் கட்டுவது இன்னும் பொதுவானதாக இருந்தது. ஒரு வீட்டை எவ்வாறு கட்டுவது என்று தெரியாதவர்களுக்கு, அட்டவணை மூலம் விற்கப்படும் முன் வடிவமைக்கப்பட்ட மற்றும் முன்கூட்டியே தயாரிக்கப்பட்ட வீடுகளின் தொழில் உருவாக்கப்பட்டது. ஒரு குடியேற்றக்காரர் வெறுமனே சில டாலர்களுக்கு திட்டங்களை ஆர்டர் செய்யலாம், அல்லது முன்கூட்டிய மரக்கட்டைகள் மற்றும் முன்கூட்டிய கதவுகள் மற்றும் ஜன்னல்களை ஆர்டர் செய்யலாம். 1910 ஆம் ஆண்டின் ஈட்டனின் அட்டவணை $165 க்கு ஒரு குடிசை முதல் ஒன்பது அறைகள் கொண்ட வீடு வரை $1,025 க்கு வீடுகளை வழங்கியது. இந்த கட்டமைப்புகள் புல்வெளிகள் முழுவதும் அமைக்கப்பட்டன. புல்வெளிகளுக்கு குடியேறிய சிலருக்கு, குறிப்பாக உக்ரேனியர்களுக்கு, முன்கூட்டியே வடிவமைக்கப்பட்ட வீட்டை வாங்க போதுமான மூலதனம் இல்லை, ஆனால் புலம்பெயர்ந்தோர் மிகவும் ஒத்த உக்ரேனிய புல்வெளியில் விவசாயத்தில் அதிக அனுபவம் பெற்றதால், கிழக்கு ஐரோப்பாவின் விவசாய குடிசைகளுக்கு ஒத்த வீடுகள் புல்வெளிகளுக்கு குறுக்கே கட்டப்பட்டன. இந்த குடிசைகள் சிறப்பியல்பு கொண்ட புல்வெளி கூரைகள் மற்றும் வெள்ளை பிளாஸ்டர் சுவர்களைக் கொண்டிருந்தன. வெங்காய குவிமாடம் கொண்ட உக்ரேனிய தேவாலயங்கள் புல்வெளிகள் முழுவதும் கட்டப்பட்டவை இன்னும் குறிப்பிடத்தக்கவை. ஹட்டரைட்ஸ் மற்றும் டூகோபோர்ஸ் போன்ற பிற குழுக்களும் தனித்துவமான கட்டமைப்புகளை உருவாக்கின. இருப்பினும், நீண்ட காலத்தில், இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது தலைமுறை புலம்பெயர்ந்தோர் பிரிட்டிஷ் பாணிகளைத் தழுவிக்கொள்ள முனைந்தனர்ஃ தேவாலயங்கள் தெளிவாக கிழக்கில் இருந்தன, ஆனால் வீடுகள் பெரும்பாலும் மற்றவற்றுடன் ஒத்திருந்தன. பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதி முதல் முதல் உலகப் போர் வரை கனடாவில் விக்டோரியன் கட்டிடக்கலை விக்டோரியன் பாணியிலான கட்டிடக்கலை ஆதிக்கம் செலுத்தியது. முந்தைய நூற்றாண்டுகளைப் போலல்லாமல், கனடாவிற்கும் அமெரிக்கா மற்றும் பிரிட்டனின் கட்டிடக்கலை மையங்களுக்கும் இடையே இப்போது எளிதாக தொடர்பு இருந்தது. கனேடிய கட்டிடக் கலைஞர்கள் இந்த பிற பகுதிகளில் பயணம் செய்வது, படிப்பது மற்றும் வேலை செய்வது பொதுவானதாக இருந்தது, மேலும் வெளிநாட்டு கட்டிடக் கலைஞர்களை பணியமர்த்துவதும் பெருகிய முறையில் பொதுவானதாக இருந்தது. இதன் பொருள் என்னவென்றால், பிற இடங்களில் உருவாக்கப்பட்ட கருத்துக்களும் பாணிகளும் கனடாவில் விரைவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டன. இவை மாறுபட்ட பாணிகளாக இருந்தன, ஆனால் ஒரு பொதுவான அம்சம் கடந்த காலத்தின் கருத்துக்களை புதுப்பிக்கும் முயற்சிகள் ஆகும். 1830 களில் கனடாவுக்கு முதன்முதலில் வந்த கோதிக் மறுமலர்ச்சி பாணி முதன்முதலில் முக்கியத்துவம் பெற்றது. இது தேவாலயங்களுக்கு, குறிப்பாக ஆங்கிலிக்கன் மற்றும் ரோமன் கத்தோலிக்க தேவாலயங்களுக்கு மேலாதிக்க கட்டிடக்கலை பாணியாக மாறியது, இவை இரண்டும் கோதிக் மறுமலர்ச்சியை தங்கள் பழமைவாதத்தின் சான்றாக ஏற்றுக்கொண்டன. பல்கலைக்கழகங்கள் மற்றும் சில வீடுகள் போன்ற கல்வி கட்டமைப்புகளுக்கும் இது பயன்படுத்தப்பட்டது. பே-அண்ட்-கேபிள் என்பது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் டொராண்டோவில் தோன்றிய ஒரு வீட்டுவசதி வடிவமாகும், இது கோதிக் மறுமலர்ச்சி கூறுகளை அதன் முன் முகப்பு முழுவதும் இணைத்தது. மிக முக்கியமான கோதிக் மறுமலர்ச்சி கட்டமைப்புகளில் சில ஒட்டாவாவில் உள்ள அசல் நாடாளுமன்ற கட்டிடங்கள் ஆகும், இது 1881 ஆம் ஆண்டில் தலைமை டொமினியன் கட்டிடக் கலைஞராக நியமிக்கப்பட்ட புகழ்பெற்ற கட்டிடக் கலைஞர் தாமஸ் ஃபுல்லரால் கட்டப்பட்டது. தலைமை டொமினியன் கட்டிடக் கலைஞர் (கள்) கனடாவில் தபால் நிலையங்கள், ஆயுதங்கள் மற்றும் துரப்பண அரங்குகள் உட்பட பல முக்கிய பொது கட்டிடங்களை வடிவமைத்தார்ஃ தாமஸ் சீடன் ஸ்காட் (1871-1881); தாமஸ் ஃபுல்லர் (1880-1897); டேவிட் எவர்ட் (1897-1914); எட்கர் எல் வோர்வுட் (1914-1918); ரிச்சர்ட் காட்ஸ்மேன் ரைட் (1918-1927); தாமஸ் டபிள்யூ ஃபுல்லர் (1927-1936), சார்லஸ் டி. சதர்லேண்ட் (1936-1947); மற்றும் ஜோசப் சார்லஸ் குஸ்டாவ் பிரால்ட் (1947-1952) பிற புத்துயிர் பெற்ற பாணிகளும் பிரபலமடைந்தன. பிரிட்டிஷ் கொலம்பியா சட்டமன்றம், பழைய டொராண்டோ நகர மண்டபம் மற்றும் லாங்கேவின் பிளாக் போன்ற ரோமானிய மறுமலர்ச்சி கட்டிடங்கள் இந்தக் காலகட்டத்தில் கட்டப்பட்டன. கியூபெக்கின் தேசிய சட்டமன்றம், மாண்ட்ரீல் சிட்டி ஹால் மற்றும் நியூ பிரன்சுவிக் சட்டமன்றம் ஆகியவை பல மைல்கல் இரண்டாவது பேரரசு பாணி கட்டமைப்புகளில் அடங்கும். 1890 களில் ராணி அன்னே பாணி கட்டிடக்கலை கனடா முழுவதும் உயர் மற்றும் நடுத்தர வர்க்க வீடுகளுக்கு மேலாதிக்கமாக மாறியது. இருபதாம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் டியூடர் பாணி மிகவும் பிரபலமானது, குறிப்பாக மேற்கு கடற்கரையில். நியோ கிளாசிசிசிசம் மற்றும் பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸ் கட்டிடக்கலை வங்கிகள் மற்றும் அரசாங்க கட்டிடங்களுக்கு மேலாதிக்க பாணியாக மாறியது, பிந்தைய பாணி இருபதாம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் இருந்து 1930 கள் வரை ஜான் எம். லைல் டொராண்டோவின் யூனியன் ஸ்டேஷன் போன்ற நினைவுச்சின்ன பொது கட்டிடங்களுக்கும் டொராண்டோவில் உள்ள கண்காட்சி இடத்தில் பிரம்மாண்டமான இளவரசர்களின் வாயில்கள் போன்ற கட்டமைப்புகளுக்கும் அடிக்கடி பயன்படுத்தப்பட்டது. முதல் உலகப் போருக்குப் பிந்தைய காலகட்டத்தில், கனேடிய தேசியவாதம் பிரிட்டன் மற்றும் அமெரிக்காவிலிருந்து வேறுபட்ட ஒரு தனித்துவமான கனேடிய கட்டிடக்கலையை அறிவிக்கும் முயற்சிகளுக்கு வழிவகுத்தது. ரயில்வே கோதிக் என்றும் அழைக்கப்படும் சேட்டோ பாணி தனித்துவமாக கனடியன் என்று ஊக்குவிக்கப்பட்ட ஒரு பாணியாகும். இந்த பாணி முதன்முதலில் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் சேட்டோ ஃப்ரான்டெனாக் மற்றும் பான்ஃப் ஸ்பிரிங்ஸ் ஹோட்டல் போன்ற பிரம்மாண்டமான ரயில்வே ஹோட்டல்களில் தோன்றியது. இது பிரான்சில் உள்ள லோயர் பள்ளத்தாக்கின் அரண்மனைகளுடன் விக்டோரியன் கோதிக் மறுமலர்ச்சியின் கலவையாகும். ரயில்வே கனடாவின் சின்னங்களாகக் கருதப்பட்டது, மேலும் பிரெஞ்சு மற்றும் ஆங்கிலக் கருத்துக்களின் கலவையும் தனித்துவமாக கனேடியமாகக் கருதப்பட்டது. போருக்கிடையேயான ஆண்டுகளில் உச்ச நீதிமன்ற கட்டிடம் போன்ற பல முக்கிய பொது கட்டமைப்புகளில் சேட்டோ பாணி பயன்படுத்தப்பட்டது. பிரதமர் வில்லியம் லியோன் மெக்கென்சி கிங் இந்த பாணியின் முக்கிய ஆதரவாளராக இருந்தார். மூன்றாவது மற்றும் தற்போதைய ஹோட்டல் வான்கூவர், சிறந்த கோதிக் ரயில்வே ஹோட்டல்களில் கடைசி, இரண்டாம் உலகப் போரின் தொடக்கத்திற்குப் பிறகு முடிக்கப்பட்டது, இருப்பினும் இது 1929 வரை கட்டுமானத்தில் இருந்தது (அதன் முன்னோடி இத்தாலிய மறுமலர்ச்சியாக இருந்தது, இது விக்டோரியன் மற்றும் எட்வர்டியன் பிரிட்டிஷ் கொலம்பியாவில் ஒரு பொதுவான பாணியாகும்). ஒரு தனித்துவமான கனேடிய பாணிக்கான ஆசை போருக்கிடையேயான காலகட்டத்தில் நியோ-கோதிக் பாணியின் மறுமலர்ச்சிக்கு வழிவகுத்தது. ஒட்டாவாவில் உள்ள நாடாளுமன்ற கட்டிடங்கள் மற்றும் சிபிஆரின் "ரயில்வே கோதிக்" கட்டிடக்கலையின் முக்கியத்துவம் காரணமாக, கோதிக் கட்டிடக்கலை கனடாவுடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையதாக மாறியது, மேலும் அமெரிக்கா ஆர்ட் டெகோ கனேடிய கட்டிடக் கலைஞர்களைத் தழுவியபோது, ஜான் ரஸ்கின் எழுதிய நியோ-கோதிக் பற்றிய எழுத்துக்கள் மூலம் உத்வேகத்திற்காக இடைக்காலத்திற்குத் திரும்பினர், இது அனைத்து பாணிகளிலும் மிகவும் விக்டோரியன் ஆகும். 1916இல் நாடாளுமன்றக் கட்டிடங்களின் சென்டர் பிளாக் எரிக்கப்பட்டபோது, அது ஐம்பது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு பயன்படுத்தப்பட்டதைப் போலவே கோதிக் பாணியில் மீண்டும் கட்டப்பட்டது. அதே நேரத்தில், நவீனத்துவம் பயன்படுத்தப்பட்ட கோதிக் பாணியை ஊக்கப்படுத்தியது, மேலும் சகாப்தத்தின் நியோ-கோதிக் கட்டிடங்கள் பெரும்பாலும் குறைவான அலங்காரங்களைக் கண்டன மற்றும் அவற்றின் கட்டுமானத்தில் எஃகு சட்டகங்களை இணைத்தன. நவீன காலம் அதே நேரத்தில் முன்னேற்றங்கள், குறிப்பாக அமெரிக்காவில் இருந்தவை புறக்கணிக்கப்படவில்லை. புதிய எஃகு கட்டமைக்கப்பட்ட கட்டுமானம் மற்றும் லிஃப்ட்களைப் பயன்படுத்தும் வானளாவிய கட்டிடங்களின் இருப்பிடமாக சிகாகோ மற்றும் நியூயார்க்கை டொராண்டோ நெருக்கமாகப் பின்தொடர்ந்தது. இருபதாம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில், பிற கனேடிய நகரங்களில் டொராண்டோவின் செல்வாக்கு, பெரும்பாலும் மூலதனத்தின் கட்டுப்பாடு காரணமாக (குறிப்பாக வங்கிகள்), மேற்கு கனேடிய நகரங்கள், குறிப்பாக வான்கூவர், டொராண்டோவில் உள்ள தங்கள் சகாக்களின் குறைவான பதிப்புகளால் நிரப்பப்பட்டன (எ. கா. டிடி டவர் (வான்கூவர்), பென்டால் சென்டர் (வான்கூவர்) நகரத்தின் பழைய மற்றும் தனித்துவமான எட்வர்டியன் சுவையை இடம்பெயர்ந்தன. நவீனத்துவம் பல போர்வைகளில் தோன்றியது. 1920கள் மற்றும் 1930களில் வங்கிகளும் காப்பீட்டு நிறுவனங்களும் நவீன கிளாசிக்கலிசத்தை ஏற்றுக்கொண்டன. கனேடிய நிலப்பரப்புக்கு மிகவும் பொருத்தமான பிரெய்ரி பாணி, வீடுகள் மற்றும் பிற கட்டமைப்புகளுக்கு, குறிப்பாக பிரான்சிஸ் சல்லிவனின் வடிவமைப்புகளுக்கு பிரபலமானது. பிரிட்டிஷ் கொலம்பியாவில், பிரிட்டிஷ் இந்தியாவில் பிரபலமான பங்களா பாணி உள்ளூர் வீட்டு வடிவமைப்பில் ஒரு அங்கமாக மாறியது, மேலும் கலை மற்றும் கைவினைப்பொருட்கள், ராணி அன்னே மற்றும் கலிபோர்னிய ஸ்பானிஷ் மற்றும் பிற தனித்துவமான மேற்கு வட அமெரிக்க பாணிகளின் மாதிரிகள் போன்ற பாணிகள் பொதுவானவை. 1950 கள் மற்றும் 1960 களில் வான்கூவரில், ஃபிராங்க் லாயிட் ரைட்டால் ஈர்க்கப்பட்ட நவீன கட்டிடக்கலை மற்றும் தனித்துவமான கட்டிட பொருட்கள் மற்றும் உடல் அமைப்புகளால் வளர்க்கப்பட்ட பல்வேறு துணிச்சலான புதிய பாணியிலான வீட்டுவசதி, குறிப்பாக வான்கூவரின் ரிட்ஸி வடக்கு கடற்கரையில், திறந்த பீம்கள், கண்ணாடி சுவர்கள் மற்றும் புதுமையான தரைத் திட்டங்கள் ஆகியவற்றைக் கொண்டிருந்தது. ராப்சன் சதுக்கம் மற்றும் சைமன் ஃப்ரேசர் பல்கலைக்கழகம் போன்ற நிறுவன கான்கிரீட்டில் பிரம்மாண்டமான பயிற்சிகளுக்கு பெயர் பெற்ற வான்கூவர் கட்டிடக் கலைஞர் ஆர்தர் எரிக்சன், "வெஸ்ட் கோஸ்ட் பாணியின்" பிரிட்டிஷ் கொலம்பியா பதிப்பை முன்னெடுத்தார், அவற்றில் மாறுபாடுகள் வாஷிங்டன், ஓரிகான் மற்றும் கலிபோர்னியாவிலும் பொதுவானவை. எரிக்சன் வடிவமைத்த வீடுகள் அவற்றின் நெருக்கம் மற்றும் சுவைக்காகவும், இயற்கையான அமைப்புகளின் சாதகமான பயன்பாட்டிற்காகவும் மதிப்புமிக்கவை. 1960 களில் உருவாக்கப்பட்ட நவீனத்துவ கட்டிடக்கலையின் ஒரு சிறிய, மிகவும் பொதுவான வடிவம் வான்கூவர் ஸ்பெஷல் ஆகும், இது இரண்டு மாடி ஸ்டக்கோட் பெட்டியாகும், இது ஒரு நகரத்தின் பெரும்பகுதியை எடுத்தது, மேலும் பொதுவாக இரண்டு அறைகளைக் கொண்டிருந்தது, ஒன்று மேல் மாடி மற்றும் ஒன்று கீழ் மாடி. அமெரிக்கா மற்றும் பிரிட்டனில் பிரபலமான இயக்கங்கள் மற்றும் பாணிகள் கனடாவில் முற்றிலும் புறக்கணிக்கப்படவில்லை. வான்கூவர் சிட்டி ஹால் மற்றும் அந்த நகரத்தில் உள்ள மரைன் கட்டிடம் மற்றும் டொராண்டோவில் உள்ள காமர்ஸ் கோர்ட் நார்த் போன்ற பல மைல்கல் ஆர்ட் டெகோ கட்டமைப்புகள் அமைக்கப்பட்டன. எகிப்திய மறுமலர்ச்சி மற்றும் ஸ்பானிஷ் காலனித்துவ பாணிகள் போன்ற பல்வேறு பாணிகளைப் போலவே, அமெரிக்காவில் நடந்து கொண்டிருந்த ஜோர்ஜிய மறுமலர்ச்சியும் கனடாவுக்கு சில ஊடுருவல்களை ஏற்படுத்தியது. இரண்டாம் உலகப் போருக்குப் பிறகு, 1950 கள் முதல் 1970 களில் சர்வதேச பாணி கனேடிய காட்சியில் ஆதிக்கம் செலுத்தியதால் தனித்துவமான கனேடிய பாணிகளுக்கான ஆசை மங்கியது. இந்தக் காலகட்டத்தின் மிக முக்கியமான கனேடிய திட்டங்கள் பல வெளிநாட்டினரால் வடிவமைக்கப்பட்டன, அவர்கள் திறந்த போட்டிகளில் வெற்றி பெற்றனர். பிரபல நவீனவாதிகளான லுட்விக் மிஸ் வான் டெர் ரோஹே மற்றும் ஐ. எம். பெய் கனடாவில் முக்கிய படைப்புகளை வடிவமைத்தார். அதே நேரத்தில் சிறந்த கனேடிய கட்டிடக் கலைஞர்கள் தங்கள் பணியின் பெரும்பகுதியை வெளிநாடுகளில் செய்தனர். முதல் மற்றும் மிக முக்கியமான நவீனத்துவ கட்டமைப்புகளில் ஒன்று லுட்விக் மிஸ் வான் டெர் ரோஹியின் டொராண்டோ-டொமினியன் மையம் ஆகும். டி-டி மையம் ஆரம்பகால கண்ணாடி மற்றும் எஃகு பேனல் கொண்ட அலுவலக கோபுரங்களில் மிக முக்கியமான ஒன்றாகும், இது உலகம் முழுவதும் பின்பற்றப்படும். சர்வதேச பாணி காலம் கனடாவில் ஒரு பெரிய கட்டிட ஏற்றம் மற்றும் பெரிய கட்டிடத் திட்டங்களுக்கு சில கட்டுப்பாடுகளுடன் ஒத்துப்போனது. சர்வதேச பாணி வானளாவிய கட்டிடங்கள் கனடாவின் பல முக்கிய நகரங்களில், குறிப்பாக வான்கூவர், கல்கரி, எட்மண்டன், ஒட்டாவா மற்றும் டொராண்டோவில் ஆதிக்கம் செலுத்தின. மாண்ட்ரீலில் இதுபோன்ற கட்டிடங்கள் குறைவாகவே அமைக்கப்பட்டன, ஆனால் பிளேஸ் வில்லே-மேரி மற்றும் பிளேஸ் விக்டோரியா போன்ற கட்டிடங்கள் வானலைகளில் ஆதிக்கம் செலுத்தும் அளவுக்கு பெரியதாக இருந்தன. டொராண்டோ சுரங்கப்பாதையின் முதல் கட்டம் 1954 இல் கனடாவின் முதல் சுரங்கப்பாதை பாதையாக நிறைவடைந்தது, நேர்த்தியான ஆனால் கடினமான மற்றும் மீண்டும் மீண்டும் நிலைய கட்டமைப்புடன், சர்வதேச பாணியால் பாதிக்கப்பட்டது. ஆயினும்கூட, 1966 இல் திறக்கப்பட்ட மாண்ட்ரீல் மெட்ரோவின் திறப்பு கனடாவில் கட்டிடக்கலை ரீதியாக மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கதாக நிரூபித்தது, ஏனெனில் அதன் தனிப்பட்ட நிலையங்கள் ஒவ்வொன்றும் தனித்துவமான நவீனத்துவ கட்டிடக்கலையைக் கொண்டிருந்தன, அவை வெவ்வேறு கட்டிடக் கலைஞர்களால் நிறம், வடிவம் மற்றும் பொருட்களின் வெளிப்படையான பயன்பாடுகளைக் கொண்டிருந்தன, மேலும் இந்த அமைப்பைப் பயன்படுத்துவதற்கான அனுபவத்தை மேம்படுத்துவதற்காக கலைப் படைப்புகளை இணைத்தன. இது 1978 வாக்கில் ஆர்தர் எரிக்சன் மற்றும் பல கனேடிய நிறுவனங்கள் மற்றும் கலைஞர்களை நியமித்து, டொராண்டோவை அதன் ஸ்பாடினா வரிசையுடன் இதேபோன்ற போக்கை எடுக்கத் தூண்டியது. மாண்ட்ரீல் அதன் தனித்துவமான நிலைய கட்டிடக்கலையின் பாரம்பரியத்தை அதன் அமைப்பை விரிவுபடுத்துவதில் தொடர்ந்தது. வான்கூவரின் ஸ்கைட்ரெய்ன் விரைவான போக்குவரத்து அமைப்பு 1985 ஆம் ஆண்டில் அதன் தொடக்கத்திலிருந்து நவீன குறைந்தபட்ச வடிவமைப்புகளை நம்பியது, சில வடிவமைப்பு மாறுபாடுகள் மற்றும் கலைப்படைப்புகளுடன் அமைப்பில் உள்ள நிலையங்களின் அடிப்படையில் அவை திறக்கப்பட்டதிலிருந்து சேர்க்கப்பட்டுள்ளன. இந்த சகாப்தத்தில் கட்டப்பட்ட பெரிய வீட்டுத் திட்டங்கள் போன்ற குடியிருப்பு கட்டமைப்புகளுக்கு பயன்படுத்தப்படும்போது நவீன பாணிகள் கலவையான முடிவுகளைக் கொண்டிருந்தன. செயின்ட் ஜேம்ஸ் டவுன் போன்ற பெரிய கனேடிய வீட்டுவசதித் திட்டங்கள் அமெரிக்காவில் உள்ள தங்கள் சகாக்களை விட மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தன. போருக்குப் பிந்தைய காலகட்டத்தில் பெரும்பாலான கனேடிய நகரங்களைச் சுற்றியுள்ள பெரிய மற்றும் குறைந்த அடர்த்தி கொண்ட புறநகர்ப் பகுதிகளின் எழுச்சி காணப்பட்டது, டான் மில்ஸ் கனடாவின் முதல் சமூகமாக கடுமையான நவீனத்துவ கோடுகளில் கட்டப்பட்டது. இந்த புறநகர்ப் பகுதிகளின் வணிக மற்றும் பெரும்பாலும் சமூக மையங்களாக மாறிய ஷாப்பிங் மால்களின் எழுச்சி ஒரு முக்கியமான வளர்ச்சியாகும். வெஸ்ட் எட்மண்டன் மால் 1981 முதல் 2004 வரை 23 ஆண்டுகால காலத்திற்கு உலகின் மிகப்பெரிய மாலாக இருந்தது. சர்வதேச பாணி வானளாவிய கட்டிடத்தின் கண்ணாடி கோபுரங்கள் முதலில் தனித்துவமாகவும் சுவாரஸ்யமாகவும் இருந்தபோதிலும், இந்த யோசனை விரைவில் எங்கும் நிறைந்த நிலைக்கு மீண்டும் செய்யப்பட்டது. டொராண்டோ சிட்டி ஹால் போன்ற கோபுரங்களில் புதிய திருப்பங்களை ஏற்படுத்த கட்டிடக் கலைஞர்கள் முயன்றனர். 1970 களில் நவீனத்துவத்திற்கு எதிராக ஒரு சர்வதேச பின்னடைவு நடந்து கொண்டிருந்தது, மேலும் கனடா அதன் மையங்களில் ஒன்றாக இருந்தது. ஜேன் ஜேக்கப்ஸ் மற்றும் ஜார்ஜ் பெயர்ட் போன்ற நவீன திட்டமிடலின் முக்கிய விமர்சகர்கள் கனடாவை தளமாகக் கொண்டிருந்தனர். பிந்தைய மற்றும் பின்நவீனத்துவவாதம் 1970கள் சர்வதேச பாணி மற்றும் நவீனத்துவ திட்டமிடல் ஆகியவற்றிலிருந்து ஒரு திருப்புமுனையை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தின. தசாப்தத்திற்கு முன்னர் கனடாவில் மிருகத்தனமான கட்டிடக்கலை காணப்பட்டது, ஆனால் 1970 களில் சர்வதேச பாணிக்கு எதிரான பின்னடைவுடன் அதிக ஆதிக்கம் செலுத்தியது. கட்டிடத்தின் உட்புறத்திலும் வெளிப்புறத்திலும் கான்கிரீட்டின் வடிவியல் மற்றும் சிற்பப் பயன்பாடுகளுடன், வெளிப்புறத்தில் உட்புறத்தின் செயல்பாட்டு கூறுகளின் பிரதிபலிப்பை இந்த பாணி வலியுறுத்தியது. இது அரசு, கல்வி மற்றும் கலாச்சார பயன்பாடுகளுக்கான நிறுவன கட்டிடங்களுக்கு மையமாகப் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு பாணியாகும், ஆனால் உயரமான குடியிருப்பு மற்றும் வணிக கட்டிடங்களுக்கும் பயன்படுத்தப்படுகிறது. அதே நேரத்தில், நகர்ப்புற ஆர்வலர்கள், கட்டிடக் கலைஞர்கள் மற்றும் அரசாங்கங்கள் பாரம்பரிய பாதுகாப்பு, வரலாற்று பார்வை, நடைபாதை பாதுகாப்பு மற்றும் அளவு மற்றும் பொருட்களில் சூழல் உணர்திறன் ஆகியவற்றிற்கு ஆதரவாக வளர்ச்சியில் செல்வாக்கு செலுத்த பெருகிய முறையில் நகர்ந்தன. புதிய கனேடிய கட்டிடக்கலை மீண்டும் கடந்த காலத்திற்கு திரும்பியது. ஒரு முக்கிய பாரம்பரிய பாதுகாப்பு இயக்கம் உருவானது, இன்று பெரும்பாலான நகரங்களில் மீட்டெடுக்கப்பட்ட கட்டமைப்புகளின் பாரம்பரிய மாவட்டங்கள் உள்ளன. பழைய தொழிற்சாலைகள் மற்றும் கிடங்குகள் இடிக்கப்படுவதற்குப் பதிலாக புதுப்பிக்கப்பட்டுள்ளன, அதாவது குயின்ஸ் க்வே டெர்மினல், டொராண்டோ நீர்வீழ்ச்சியில் ஒரு முக்கிய மைய இடத்தில் ஒரு முன்னாள் கிடங்கு, இது கடைகள், குடியிருப்பு காண்டோமினியங்கள் மற்றும் ஒரு தியேட்டர் ஆகியவற்றின் கலவையாக மீண்டும் கட்டப்பட்டது. புதிய கட்டிடங்களும் கடந்த காலத்தை எதிரொலிக்கத் தொடங்கியுள்ளன. ரொனால்ட் தோமின் மாஸ்ஸி கல்லூரி 1963 இல் முடிக்கப்பட்ட ஒரு குறிப்பிடத்தக்க ஆரம்ப எடுத்துக்காட்டு. இது நவீன கான்கிரீட், செங்கல் மற்றும் கண்ணாடி அழகியலுக்கு வலுவான கோதிக் தாக்கங்களை சேர்க்கிறது. கே. பி. எம். பி கட்டிடக் கலைஞர்களால் 2027 ஆம் ஆண்டுக்குள் முடிக்க முன்மொழியப்பட்ட CAMH ஆராய்ச்சி மையம், குயின் ஸ்ட்ரீட் வெஸ்ட் மற்றும் ஷா ஸ்ட்ரீட்டின் கடந்த காலத்தை எதிரொலிக்கிறது, இது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் இருந்து 1976 வரை மாகாண லூனாடிக் தஞ்சம் என்று முதலில் அழைக்கப்பட்ட தளத்தை புத்துயிர் பெறச் செய்கிறது. பின்நவீனத்துவ கட்டிடக்கலை 1980 களில் கனடாவின் பிரதான பாணியாக இருந்தது. கட்டிடக்கலையில் பின்நவீனத்துவம் பொதுவாக நவீனத்துவத்தின் சர்வதேச பாணியின் சம்பிரதாயவாதம் மற்றும் பாணியில் உணரப்பட்ட சிக்கல்களுக்கு பதிலளிக்கும் வகையில் கட்டிடக்கலைக்கு "புத்திசாலித்தனம், ஆபரணம் மற்றும் குறிப்பு" திரும்புவதன் மூலம் அறிவிக்கப்படுவதாக கருதப்படுகிறது. நவீனத்துவ இயக்கத்தின் செயல்பாட்டு மற்றும் முறைப்படுத்தப்பட்ட வடிவங்கள் மற்றும் இடங்கள் மன்னிக்கப்படாத வகையில் மாறுபட்ட அழகியல் முறைகளால் மாற்றப்பட்டனஃ பாணிகள் மோதுகின்றன, வடிவம் அதன் சொந்த நலனுக்காக ஏற்றுக்கொள்ளப்படுகிறது, மேலும் பழக்கமான பாணிகள் மற்றும் இடத்தைப் பார்ப்பதற்கான புதிய வழிகள் ஏராளமாக உள்ளன. கட்டிடக் கலைஞர்கள் பன்முகத்தன்மை, இரட்டை குறியீடு, பறக்கும் பட்ட்ரஸ்கள் மற்றும் உயரமான கூரை, முரண்பாடு மற்றும் முரண்பாடு மற்றும் சூழலியல் ஆகியவற்றைக் கொண்ட மிகவும் அர்த்தமுள்ள கட்டிடங்களாக அவர்கள் உணர்ந்ததை உருவாக்கினர். மாண்ட்ரீலில் உள்ள 1000 டி லா கௌசெட்டியர், டொராண்டோவில் உள்ள ப்ரூக்ஃபீல்ட் பிளேஸ் மற்றும் கல்கரியில் உள்ள பேங்கர்ஸ் ஹால் போன்ற வானளாவிய கட்டிடங்கள் உயரமான கார்ப்பரேட் கட்டிடக்கலையின் அடிப்படையில் பாணியை வரையறுக்கின்றன. இந்த கோபுரங்கள் ஆர்ட் டெகோ போன்ற கடந்த கால கட்டிடக்கலை பாணிகளின் அலங்கார மற்றும் சாத்தியமான குறியீட்டு குறிப்புகளுடன் சர்வதேச பாணி வடிவமைப்பு அம்சங்களின் கலவையைக் கொண்டுள்ளன, உச்சரிக்கப்படும் அடிப்படை, நடுத்தர மற்றும் மேல் பிரிவுகள் மற்றும் முக்கிய ஏட்ரியம் பொதுவான இடங்களுடன். 1987 ஆம் ஆண்டில் முடிக்கப்பட்ட மிசிசாகா சிவிக் சென்டர், பாணியில் பொது கட்டிடக்கலைக்கு ஒரு முக்கியமான எடுத்துக்காட்டு. இது மிசிசாகாவின் புறநகர்ப் பகுதியைச் சுற்றியுள்ள உள்ளூர் பண்ணை கட்டிடக்கலை மற்றும் ஒரு கடிகார கோபுரம் ஆகியவற்றைக் குறிக்கிறது-இது பாரம்பரிய நகர மையங்களுடன் தொடர்புடைய ஒரு அம்சமாகும். இது கடந்த கால கட்டிடக்கலை கருத்துக்கள் பற்றிய குறிப்புகளை வெளிப்படுத்துகிறது, ஆனால் நிச்சயமாக பாரம்பரியமற்றது. வான்கூவர் பொது நூலகம் இதேபோல் பின்நவீனத்துவ அழகியல் இலட்சியங்களைத் தூண்டுகிறது, இருப்பினும் வேறுபட்ட கட்டிடக்கலை கடந்த காலத்தைக் குறிப்பிடுகிறது, இது கனடாவில் பாணியின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட தன்மையை நிரூபிக்கிறது. டோக்கியோவில் உள்ள கனடா தூதரகம், 1991 இல் முடிக்கப்பட்டு, ரேமண்ட் மோரியாமாவால் வடிவமைக்கப்பட்டது, கனடாவுக்கு வெளியே அமைந்துள்ள அரசாங்க கட்டிடக்கலைக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு. கனடாவில் கட்டிடக்கலை மிகவும் மாறுபட்டதாக மாறியபோது, 2000 களில் பின்நவீனத்துவம் வெளிப்படையாக வீழ்ச்சியடைந்தது. தாழ்வான குடியிருப்பு உட்பிரிவு கட்டிடக்கலை ஜோர்ஜியன் மற்றும் விக்டோரியன் காலங்களிலிருந்து பாரம்பரிய பாணிகளைப் பின்பற்றுவதில் அதிக வலுவாக கவனம் செலுத்தியது, இருப்பினும் நகரங்களில் குறைந்த உயரம் கொண்ட நிரம்பிய திட்டங்கள் நவீன அழகியலின் அதிகரித்த பிரபலத்தை நிரூபித்தன. உயரமான கட்டிடக்கலை பொதுவாக சர்வதேச பாணியில் புதிய மாறுபாடுகளுக்கு மாறியது. கட்டிடக் கலைஞர்கள் ஒரு சிறிய எண்ணிக்கையிலான முக்கிய நகர்ப்புற அடையாளங்களை வடிவமைக்க கமிஷன்களைப் பெற்றனர். உதாரணமாக, நார்மன் ஃபாஸ்டர் கல்கரியில் தி போவை வடிவமைத்தார், அதே நேரத்தில் டொராண்டோ ராயல் ஒன்ராறியோ அருங்காட்சியகத்தில் டிகோன்ஸ்ட்ரக்டிவிஸ்ட் மைக்கேல் லீ-சின் "கிரிஸ்டல்" டேனியல் லிபெஸ்கைண்டால் முடிக்கப்பட்டது, மேலும் ஒன்ராறியோ ஆர்ட் கேலரியின் ஃபிராங்க் கெஹ்ரி முழுமையான புதுப்பித்தல் மற்றும் விரிவாக்க திட்டத்தைக் கண்டார். நவீனத்துவத்திற்கான புதுப்பிக்கப்பட்ட ஆர்வமும் பாராட்டுகளும் அதன் பாதுகாப்புக்கான அழைப்புகளை அதிகரிக்க வழிவகுத்தன, மேலும் டொராண்டோவில் உள்ள எக்ஸ் காண்டோமினியம் போன்ற கட்டிடக்கலை அஞ்சலிக்கும் கூட வழிவகுத்தன. கனடாவில் உள்ள கட்டிடக் கலைஞர்களுக்கான சொசைட்டி ஆஃப் ஆர்கிடெக்சரல் ஹிஸ்டோரியன்ஸ் எக்ஸாமினேஷன் கனடாவில் கோதிக் மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை கனடாவில் உள்ள ஆயுதங்களின் பட்டியல் கனடாவில் உள்ள மிக உயரமான கட்டிடங்களின் பட்டியல் கனடாவில் உள்ள பழைய கனேடிய கட்டிடங்களின் பட்டியல் கனடாவில் உள்ள பழைய கனேடிய கட்டிடங்களின் பெடிமெண்டல் சிற்பங்களின் பட்டியல் வான்கூவரில் உள்ள பாரம்பரிய கட்டிடங்களின் பட்டியல் டொராண்டோவில் உள்ள பழமையான கட்டிடங்கள் மற்றும் கட்டமைப்புகளின் பட்டியல் டொராண்டோவில் உள்ள கட்டிடக்கலை மாண்ட்ரீல் கட்டிடக்கலையின் மாண்ட்ரீல் கட்டிடக்கலையின் ஒட்டாவா கட்டிடக்கலையின் கியூபெக் நகரத்தின் கட்டிடக்கலை செயின்ட் ஜான்ஸ் கட்டிடக்கலையின் வான்கூவர் கனேடிய கட்டிடக்கலை மையத்தின் கட்டிடக்கலை குறிப்புகள் மேலும் படிக்க ஃபாக்னர், ஆன் (1977), எங்கள் கடந்த காலம் இல்லாமல்? : கனடாவின் கட்டிடக்கலை பாரம்பரியத்தைப் பாதுகாப்பதற்கான ஒரு கையேடு, டொராண்டோ பல்கலைக்கழகம் பிரஸ், வெளியிடப்பட்டது. நகர்ப்புற விவகாரங்கள் மற்றும் வெளியீட்டு மையத்திற்கான மாநில அமைச்சகத்துடன் இணைந்து வழங்கல் மற்றும் சேவைகள், வெளிப்புற இணைப்புகள் "கனடாவில் கட்டிடக்கலை" கனேடிய கலைக்களஞ்சியம் "கிரிக்னான், மார்க். கட்டிடக்கலை வரலாறுஃ 1759-1867. கனடாவில் கட்டிடக் கலைஞர்களின் கனேடிய கலைக்களஞ்சிய வாழ்க்கை வரலாற்று அகராதி-கனேடிய கட்டிடக் கலைஞர்களின் வாழ்க்கை வரலாறுகள் மற்றும் 1800 முதல் 1950 வரை அவர்களின் கட்டிடங்களின் பட்டியல்கள். வடிவமைப்பின் படி கனடாஃ நாடாளுமன்ற மலை, ஒட்டாவா நூலகம் மற்றும் காப்பகங்கள் கனடா பிரிட்டிஷ் காலனித்துவ கட்டிடக்கலை