Collection (museum)
ஒரு அருங்காட்சியகம் பெரும்பாலும் தனித்துவமான பொருட்களின் தொகுப்பால் வேறுபடுகிறது, அவை கண்காட்சிகள், கல்வி, ஆராய்ச்சி போன்றவற்றுக்கான அதன் செயல்பாடுகளின் மையமாக அமைகின்றன. இது ஒரு காப்பகம் அல்லது நூலகத்திலிருந்து வேறுபடுகிறது, அங்கு உள்ளடக்கங்கள் அதிக காகித அடிப்படையிலானவை, மாற்றக்கூடியவை மற்றும் குறைவான கண்காட்சி சார்ந்தவை அல்லது ஒரு தனிநபர், குடும்பம் அல்லது நிறுவனத்தால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு தனியார் கலைத் தொகுப்பாக இருக்கலாம், அவை பொது அணுகலை வழங்காது. ஒரு அருங்காட்சியகம் பொதுவாக புதிய கையகப்படுத்தல்களுக்கான சேகரிப்புக் கொள்கையைக் கொண்டுள்ளது, எனவே சில பிரிவுகள் மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட தரத்தில் உள்ள பொருட்கள் மட்டுமே சேகரிப்பில் ஏற்றுக்கொள்ளப்படுகின்றன. சேகரிப்பில் ஒரு பொருள் முறையாக சேர்க்கப்பட்ட செயல்முறை அணுகல் என்று அழைக்கப்படுகிறது மற்றும் ஒவ்வொரு பொருளுக்கும் ஒரு தனித்துவமான அணுகல் எண் வழங்கப்படுகிறது. அருங்காட்சியக சேகரிப்புகள் மற்றும் பொதுவாக காப்பகங்கள் பொதுவாக ஒரு சேகரிப்பு பட்டியலில் பட்டியலிடப்படுகின்றன, பாரம்பரியமாக ஒரு அட்டை குறியீட்டில், ஆனால் இப்போதெல்லாம் ஒரு கணினிமயமாக்கப்பட்ட தரவுத்தளத்தில். சேகரிப்பு பட்டியல்களை கணினி அடிப்படையிலான ஊடகங்களுக்கு மாற்றுவது பெரும்பாலான அருங்காட்சியகங்களுக்கு ஒரு முக்கிய பணியாகும். அனைத்து புதிய கையகப்படுத்தல்களும் பொதுவாக நவீன அருங்காட்சியகங்களில் உள்ள ஒரு கணினியில் பட்டியலிடப்படுகின்றன, ஆனால் நேரம் மற்றும் நிதி அனுமதிக்கும் போது கணினிமயமாக்கப்பட வேண்டிய பழைய அட்டவணை உள்ளீடுகளின் பின்னடைவு பொதுவாக உள்ளது. ஒரு அருங்காட்சியகத்தின் நிரந்தர சேகரிப்பு என்பது அருங்காட்சியகத்திற்குச் சொந்தமான மற்றும் காட்சிப்படுத்தக்கூடிய சொத்துக்களாகும், இருப்பினும் இடம் மற்றும் பாதுகாப்புத் தேவைகள் பெரும்பாலும் ஒரு சேகரிப்பின் பெரும்பகுதி காட்சிக்கு வைக்கப்படவில்லை என்பதைக் குறிக்கிறது. அருங்காட்சியகங்கள் பெரும்பாலும் அவற்றின் நிரந்தர சேகரிப்பிலிருந்து அனைத்தும் அல்லது ஓரளவு வரக்கூடிய படைப்புகளின் தற்காலிக கண்காட்சிகளையும் நடத்துகின்றன, அல்லது அனைத்தும் அல்லது ஓரளவு கடன் பெறப்படலாம் (ஒரு "கடன் கண்காட்சி"). ஒரு பயணக் கண்காட்சி ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட இடங்களில் காட்டப்படுகிறது; இவை வெவ்வேறு நாடுகளில் இரண்டு அல்லது மூன்று இடங்களில் காட்சிக்கு வைக்கப்படும் பெரிய கடன் கண்காட்சிகளாகவோ அல்லது பல பிராந்திய அருங்காட்சியகங்களுக்குச் செல்லும் ஒரு பெரிய அருங்காட்சியகத்தின் சேகரிப்பிலிருந்து தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவையாகவோ இருக்கலாம். அருங்காட்சியக சேகரிப்புகளின் வகைகள் பரவலாக வேறுபடுகின்றன. கலை, அறிவியல் மாதிரிகள், வரலாற்று பொருள்கள், உயிருள்ள விலங்கியல் மாதிரிகள் மற்றும் பலவற்றின் தொகுப்புகள் உள்ளன. சேகரிக்க பல விஷயங்கள் இருப்பதால், பெரும்பாலான அருங்காட்சியகங்கள் ஒரு குறிப்பிட்ட சிறப்புத் துறையைக் கொண்டுள்ளன. எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு வரலாற்று அருங்காட்சியகம் ஒரு குறிப்பிட்ட மாவட்டத்திற்கு அல்லது ஒரு நபருக்கு கூட பொருத்தமான பொருட்களை மட்டுமே சேகரிக்கலாம் அல்லது வாகனங்கள் அல்லது முத்திரைகள் போன்ற ஒரு வகை பொருளில் கவனம் செலுத்தலாம். கலை அருங்காட்சியகங்கள் நவீன கலை அல்லது ஒரு பிராந்தியம் போன்ற ஒரு காலகட்டத்தில் கவனம் செலுத்தலாம். மிகப் பெரிய அருங்காட்சியகங்கள் பெரும்பாலும் பல துணை சேகரிப்புகளைக் கொண்டிருக்கும், ஒவ்வொன்றும் சேகரிப்பதற்கான அதன் சொந்த அளவுகோல்களைக் கொண்டிருக்கும். உதாரணமாக, ஒரு இயற்கை வரலாற்று அருங்காட்சியகத்தில், பாலூட்டிகள் பூச்சிகளிலிருந்து ஒரு தனி சேகரிப்பில் இருக்கும். அருங்காட்சியகங்கள் எல்லாவற்றையும் சேகரிக்க முடியாது என்பதால், ஒவ்வொரு சாத்தியமான புதிய சேர்த்தலும் கொடுக்கப்பட்ட அருங்காட்சியகத்தின் வரையறுக்கப்பட்ட ஆர்வமுள்ள பகுதிக்கு அதன் பொருத்தத்தை கவனமாக கருத்தில் கொள்ள வேண்டும். இணைத்தல் என்பது ஒரு அருங்காட்சியக சேகரிப்பில் ஒரு பொருளை ஏற்றுக்கொள்வதற்கான முறையான, சட்டப்பூர்வ செயல்முறையாகும். ஒரு பொருளை இணைப்பது அந்த பொருளை நிரந்தரமாக பராமரிக்க வேண்டிய கடமையைக் கொண்டிருப்பதால், அது ஒரு தீவிரமான முடிவு. கடந்த காலத்தில் பல அருங்காட்சியகங்கள் சிறிய விவாதத்துடன் பொருட்களை ஏற்றுக்கொண்டாலும், இன்று பெரும்பாலான அருங்காட்சியகங்கள் முறையான அணுகல் நடைமுறைகள் மற்றும் நடைமுறைகளின் அவசியத்தை ஏற்றுக்கொண்டுள்ளன. இவை பொதுவாக அருங்காட்சியகத்தின் சேகரிப்பு மேலாண்மைக் கொள்கையின் (சி. எம். பி) ஒரு பகுதியாக அமைக்கப்பட்டுள்ளன. ஒவ்வொரு அருங்காட்சியகமும் இணைவதற்கு அதன் சொந்த நடைமுறைகளைக் கொண்டிருந்தாலும், பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில் இது ஒரு அருங்காட்சியகத்திற்கு ஒரு பொருளை வழங்க ஒரு நன்கொடையாளரிடமிருந்து ஒரு சலுகையுடன் தொடங்குகிறது, அல்லது கொள்முதல் அல்லது வர்த்தகத்தின் மூலம் ஒரு பொருளைப் பெற ஒரு கண்காணிப்பாளரின் பரிந்துரையுடன் தொடங்குகிறது. கலைப் பொருட்கள் ஒரு கமிஷனாக ஒரு தொகுப்பிலும் வரலாம். ஒரு சேர்க்கை ஒரு அருங்காட்சியகத்திற்கு ஒப்படைக்கப்படலாம் மற்றும் ஒரு எஸ்டேட் அல்லது அறக்கட்டளையில் சேர்க்கப்படலாம். ஒரு பொருளை ஏற்றுக்கொள்வதற்கான முடிவில் பல பிரச்சினைகள் பரிசீலிக்கப்பட வேண்டும். பொதுவான சிக்கல்கள் பின்வருமாறுஃ அருங்காட்சியகத்தின் பணி மற்றும் அதன் நிர்வாகக் குழுவால் வரையறுக்கப்பட்டுள்ளபடி, சேகரிக்கும் நோக்கத்துடன் பொருந்துகிறதா? பொருள் சட்டப்பூர்வமாக பெறப்பட்டதா மற்றும் தோற்றத்தில் வெளிநாட்டவர் என்றால், சர்வதேச சட்டத்திற்கு இணங்க இறக்குமதி செய்யப்பட்டதா? ஒரு பொருளின் உரிமையாளருக்கு அந்த பொருளின் சட்டப்பூர்வ உரிமை உள்ளதா, எனவே அதை மாற்றுவதற்கான உரிமை உள்ளதா? பொருளில் ஆர்வம் கொண்ட வேறு ஏதேனும் கட்சிகள் உள்ளனவா (எ. கா. ஒரு நன்கொடையாளரின் வாரிசுகள், கலாச்சார பொருட்களுக்கான வழித்தோன்றல் குழுக்கள் போன்றவை)? எந்தவொரு சட்டபூர்வமான கடமைகள் அல்லது கட்டுப்பாடுகளால் (எ. கா., சிறப்பு அனுமதி தேவைப்படும் இயற்கை வரலாற்று பொருள்கள்) பொருள் சிக்கியுள்ளதா? அந்த பொருள் மற்ற பொருள்கள் அல்லது ஊழியர்களுக்கு ஏதேனும் அச்சுறுத்தல்கள் அல்லது ஆபத்துக்களை ஏற்படுத்துமா? பொருளை முறையாக பராமரிப்பதற்கான வளங்கள் அருங்காட்சியகத்தில் உள்ளதா (எ. கா., பொருத்தமான சேமிப்பு இடம், போதுமான நிதி) பொருள் ஏதேனும் நன்கொடையாளர் கட்டுப்பாடுகளால் சிக்கியுள்ளதா? இந்த கேள்விகளுக்கு பதிலளிப்பதற்கு பெரும்பாலும் ஒரு பொருளின் தோற்றம், அது உருவாக்கப்பட்ட நேரத்திலிருந்து ஒரு பொருளின் வரலாற்றை ஆராய வேண்டும். பல அருங்காட்சியகங்கள் சட்டவிரோதமாக கையகப்படுத்தப்பட்ட அல்லது பிற தரப்பினருக்கு அந்த பொருளில் ஆர்வம் உள்ள இடங்களில் பொருட்களை இணைக்காது. கலை அருங்காட்சியகங்களில், இரண்டாம் உலகப் போரின் போது ஐரோப்பிய நாடுகளில் கை மாறிய பொருட்களுக்கும், கலாச்சார சொத்துக்களின் போக்குவரத்தை உள்ளடக்கிய 1970 யுனெஸ்கோ மாநாட்டிற்குப் பிறகு கண்டுபிடிக்கப்பட்ட தொல்பொருள் பொருட்களுக்கும் சிறப்பு கவனம் செலுத்தப்படுகிறது. மற்ற துறைகள் வெவ்வேறு கவலைகளைக் கொண்டுள்ளன. எடுத்துக்காட்டாக, மானுடவியல் அருங்காட்சியகங்கள் பூர்வீக அமெரிக்க பொருட்களுக்கு சிறப்பு கவனம் செலுத்தும், அவை திருப்பி அனுப்பப்படுவதற்கு உட்பட்டவை, மேலும் தொல்லுயிரியல் அருங்காட்சியகங்கள் புதைபடிவ சேகரிப்புகளை வழங்கும்போது சரியான அனுமதி நடைமுறைகள் பின்பற்றப்பட்டதா என்பதை கவனமாக பார்க்கலாம். கடந்த காலத்தில், அருங்காட்சியகங்கள் பெரும்பாலும் நன்கொடையாளர் அடிப்படையிலான கட்டுப்பாடுகளுடன் பொருட்களை ஏற்றுக்கொண்டன, இன்று பல அருங்காட்சியகங்கள் வரம்பற்ற பரிசுகளை வழங்குமாறு கேட்டுக்கொள்கின்றன. பொதுவான நன்கொடையாளர் கட்டுப்பாடுகளில் ஒரு பொருள் எப்போதும் காட்சிப்படுத்தப்பட வேண்டும் அல்லது ஒரு சேகரிப்பு ஒன்றாக இருக்க வேண்டும். இருப்பினும், இத்தகைய கட்டுப்பாடுகள் அருங்காட்சியகங்கள் தங்கள் கண்காட்சிகளை மாற்றுவதைத் தடுக்கலாம், ஏனெனில் உதவித்தொகை உருவாகிறது, மேலும் தொடர்ந்து காட்சிக்கு பொருந்தாத மென்மையான பொருட்களுக்கான பாதுகாப்பு சிக்கல்களை அறிமுகப்படுத்தலாம். ஒரு பொருளை ஏற்றுக்கொள்வதற்கான இறுதி முடிவு பொதுவாக அருங்காட்சியகத்தின் அறங்காவலர் குழுவிடம் உள்ளது. பெரிய அருங்காட்சியகங்களில், சாத்தியமான கையகப்படுத்தல்களை மறுஆய்வு செய்ய ஒரு சிறப்புக் குழு தவறாமல் கூடும். ஒரு பொருளை ஏற்றுக்கொள்வதற்கான முடிவு எடுக்கப்பட்டவுடன், அது ஒரு பரிசு பத்திரம் மூலம் முறையாக இணைக்கப்பட்டு அருங்காட்சியகத்தின் அட்டவணை பதிவுகளில் உள்ளிடப்படுகிறது. ஒவ்வொரு பொருளுக்கும் அதை அடையாளம் காண ஒரு தனித்துவமான அட்டவணை எண் வழங்கப்படுகிறது. பொருள்கள் பின்னர் பொருத்தமான காப்பக சேமிப்புக்காக நிரம்பப்படுகின்றன, அல்லது கண்காட்சி அல்லது பிற கல்வி பயன்பாட்டிற்காக தயாரிக்கப்படுகின்றன. சேகரிப்பில் இணைக்கப்பட்டவுடன், அருங்காட்சியகப் பொருட்கள் சரியான முறையில் பராமரிக்கப்பட வேண்டும். புதிய பொருள்கள் ஒரு பாதுகாவலரால் பரிசோதிக்கப்பட்டு, முன்பே இருக்கும் சேதத்திற்கு சிகிச்சையளிக்கப்படலாம். பொருள் பின்னர் ஒரு கண்காணிப்பாளர் அல்லது பொருளின் முக்கியத்துவம் மற்றும் வரலாறு பற்றிய அறிவைக் கொண்ட பிற நிபுணர்களால் பட்டியலிடப்படுகிறது. பொருள் பின்னர் பொருத்தமான சேமிப்பு இடம் வழங்கப்படும். அருங்காட்சியக சேமிப்பு நிலைமைகள் பொருளைப் பாதுகாப்பதற்கும் எந்தவொரு சீரழிவையும் குறைப்பதற்கும் ஆகும். இதன் பொருள் பெரும்பாலும் பொருட்களை நிலையான காலநிலையில் வைத்திருப்பது, பூச்சிகளின் வெளிப்பாட்டைத் தடுப்பது, எந்தவொரு கையாளுதலையும் குறைப்பது மற்றும் பொருட்களை மோசமாக்காத அல்லது தீங்கு விளைவிக்காத காப்பகப் பொருட்களை மட்டுமே பயன்படுத்துவது. பொருளின் பாதுகாப்பில் பொருத்தமான பாதுகாப்பை வழங்குவதும், பேரழிவுகள் மற்றும் பிற அச்சுறுத்தல்களுக்கு திட்டமிடுவதும், அருங்காட்சியக ஊழியர்களுக்கு சரியான கையாளுதல் நடைமுறைகளில் பயிற்சி அளிக்கப்படுவதை உறுதி செய்வதும் அடங்கும். பல்வேறு வகையான பொருட்களுக்கு வெவ்வேறு தேவைகள் உள்ளன, மேலும் பல அருங்காட்சியகங்கள் சிறப்பு சேமிப்பு பகுதிகளைக் கொண்டுள்ளன. எடுத்துக்காட்டாக, கட்டமைக்கப்பட்ட ஓவியங்கள் ஒரு அறையில் அடுக்குகளில் சேமிக்கப்படலாம், அதே நேரத்தில் கட்டமைக்கப்படாத ஓவியங்கள் மற்றொரு அறையில் பெரிய இழுப்பறைகளில் வைக்கப்படுகின்றன. சில பொருட்கள் மிகவும் சிறப்புத் தேவைகளைக் கொண்டுள்ளன. எடுத்துக்காட்டாக, நீருக்கடியில் உள்ள தொல்பொருள் தளங்களில் இருந்து வரும் பொருட்கள் ஈரமாக வைக்கப்பட வேண்டும், மேலும் சில மிகவும் அரிதான மற்றும் மோசமாக சீரழிந்த பொருட்களுக்கு ஆக்ஸிஜன் இல்லாத சூழல்கள் தேவைப்படுகின்றன. எந்த நேரத்திலும், அருங்காட்சியகங்கள் அவற்றின் சேகரிப்புகளில் ஒரு பகுதியை மட்டுமே காட்சிப்படுத்துகின்றன. ஏனென்றால், கண்காட்சிக்கு சேமிப்பை விட அதிக இடம் தேவைப்படுகிறது, மேலும் முழு சேகரிப்பும் வெளியே இருப்பது நடைமுறைக்கு சாத்தியமற்றது. அருங்காட்சியகங்களில் பல நகல் அல்லது ஒத்த பொருட்களும் இருக்கலாம், மேலும் ஒரு சில மாதிரிகள் மற்றவர்களை விட காட்சிக்கு மிகவும் பொருத்தமானவை என்பதைக் காணலாம். கூடுதலாக, சில பொருட்கள், குறிப்பாக காகிதம் மற்றும் ஜவுளிகளில் வேலை செய்யும் பொருட்கள், ஒளியால் சேதமடைகின்றன, மேலும் அவை குறுகிய காலத்திற்கு மட்டுமே காட்சிப்படுத்தப்பட வேண்டும். அருங்காட்சியக சேகரிப்புகள் பெரும்பாலும் ஒரே சேகரிப்பில் உள்ள பல்வேறு பொருட்களால் ஆனவை, ஆனால் அவை மட்டுமல்லஃ கேன்வாஸ், எண்ணெய் மற்றும்/அல்லது அக்ரிலிக் வண்ணப்பூச்சுகள், மரம், தந்தம், காகிதம், எலும்பு, தோல் மற்றும் ஜவுளி. அருங்காட்சியக சேகரிப்புகளுக்கான மிகப்பெரிய பாதுகாப்பு பிரச்சினை ஈரப்பதம் மற்றும் வெப்பநிலையில் ஏற்படும் ஏற்ற இறக்கங்களாகும். உறவினர் ஈரப்பதம் (RH) என்பது காற்றின் செறிவூட்டலின் சதவீதத்தின் அளவீடு ஆகும். ஒரு கலைப் படைப்பின் வாழ்க்கைக்கு வெப்பநிலை அவ்வளவு முக்கியமல்ல, ஆனால் அதிக வெப்பநிலையில் இரசாயன எதிர்வினைகள் வேகமாக நிகழ்கின்றன என்பது உண்மைதான். இருப்பினும், ஒரு அருங்காட்சியகம் அதன் ஊழியர்கள் மற்றும் பார்வையாளர்களின் வசதியை கணக்கில் எடுத்துக் கொள்ள வேண்டும், மேலும் இது பெரும்பாலான கலைப்பொருட்களுக்கு நிறைய சிக்கல்களை ஏற்படுத்தாது மற்றும் பெரும்பாலான மனிதர்களுக்கு வசதியாக இருக்கும் என்று பரவலாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டுள்ளது. RH ஐ 50-55% ஆக அமைக்க வேண்டும் என்றும் சர்வதேச அளவில் ஒப்புக் கொள்ளப்பட்டுள்ளது. கரிமப் பொருட்களுக்கு சேதம் ஏற்படத் தொடங்குவதால், குறைந்த வரம்பு 45 சதவீதமாக நிர்ணயிக்கப்பட்டதால் இது பரவலாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டுள்ளது. 70 சதவீதம் ஆர். எச். இல் அச்சு செழித்து வளர்வதால் மேல் வரம்பு 65 சதவீதமாக வைக்கப்படுகிறது. பெரும்பாலான நிறுவனங்கள் 45 சதவீதம் அல்லது 60 சதவீதத்திற்கு பதிலாக 50 சதவீதம் ஆர். எச் பராமரிப்பது மலிவானது. வெப்பமண்டல காலநிலைக்கு வரும்போது சில விதிவிலக்குகள் உள்ளன, ஏனெனில் உள்நாட்டு கலைப்பொருட்கள் "அருங்காட்சியக நெறிமுறையை" விட அதிக ஆர். எச் நிலைகளுக்கு பழகுகின்றன. மாறிவரும் பருவங்களுக்கு ஏற்ப ஒரு அருங்காட்சியகத்தின் ஆர். எச். இல் மாற்றங்கள் செய்யப்படலாம், ஆனால் அவை படிப்படியாக செய்யப்பட வேண்டும். ஈரப்பதம் மாதத்திற்கு 2 சதவீதம் அதிகரிக்க வேண்டும் (1 டிகிரி ஃபாரன்ஹீட் அதிகரிப்பு சுமார் 2 சதவீதம் ஆர். எச் குறைப்பை பாதிக்கும்). அணுகல் நீக்குதல், ஒரு அருங்காட்சியக சேகரிப்பிலிருந்து பொருட்களை அப்புறப்படுத்துதல், விற்பனை செய்தல் அல்லது வர்த்தகம் செய்தல் செயல்முறை, பெரும்பாலான அருங்காட்சியகங்களில் இலகுவாக மேற்கொள்ளப்படுவதில்லை. பொருட்களின் நன்கொடையாளர்கள் பலர் அருங்காட்சியகம் அவற்றை நிரந்தரமாக கவனித்துக்கொள்ள வேண்டும் என்று எதிர்பார்க்கிறார்கள் என்பதால் கருத்தில் கொள்ள வேண்டிய நெறிமுறை சிக்கல்கள் உள்ளன. ஒரு அருங்காட்சியகத்தில் அந்த பொருளின் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட எடுத்துக்காட்டுகள் இருந்தால், அந்த பொருள் மற்றொரு அருங்காட்சியகத்திற்கு மாற்றப்பட்டால், சேகரிப்பில் உள்ள ஒரு பொருளை அணுகுவது பொருத்தமானதாக இருக்கலாம். ஒரு பொருள் மோசமாக மோசமடைந்தாலோ அல்லது மற்ற பொருட்களை அச்சுறுத்தியாலோ அது பொருத்தமானதாக இருக்கலாம். அணுகல் முடிவு இரண்டு பகுதிகளை உள்ளடக்கியது. இவை அணுகல் நீக்குவதற்கான முடிவை எடுக்கின்றன மற்றும் அகற்றுவதற்கான முறையை தீர்மானிக்கின்றன. பொதுவாக, முதல் தேர்வு ஒரு பொருளை மற்றொரு பயன்பாட்டிற்கு அல்லது அருங்காட்சியகத்தில் உள்ள பிரிவுக்கு மாற்றுவதாகும், அதாவது ஒரு நிரந்தர சேகரிப்பிலிருந்து ஒரு கற்பித்தல் சேகரிப்புக்கு ஒரு நகல் பொருளை அணுகுவது. இரண்டாவது தேர்வு, பொருளை மற்றொரு நிறுவனத்திற்கு மாற்றுவதாகும், பொதுவாக உள்ளூர் நிறுவனங்களுக்கு முன்னுரிமை இருக்கும். அமெரிக்கன் அலையன்ஸ் ஆஃப் மியூசியம் மற்றும் பிற பிராந்திய சங்கங்கள் பெரும்பாலும் அத்தகைய இடமாற்றங்களை எளிதாக்க உதவும் பட்டியல்கள் அல்லது பலகைகளை இயக்குகின்றன. கடைசி தேர்வு திறந்த சந்தையில் விற்பனை ஆகும். திறந்த சந்தை விற்பனை பொதுவாக தனியார் விற்பனையை விட ஏலத்தில் நடைபெறும் என்று எதிர்பார்க்கப்படுகிறது, மேலும் கலை சேகரிப்புகளின் அதிக பண மதிப்பு காரணமாக கலை அருங்காட்சியகங்களில் இது மிகவும் பொதுவானது. ஆக்ஸ்போர்டு பல்கலைக்கழகத்தின் அருங்காட்சியக சேகரிப்பில் கடைசியாக எஞ்சியிருந்த முழுமையான டோடோ மவுண்ட் 1775 ஆம் ஆண்டில் அதன் சீரழிவு காரணமாக அணுகல் நீக்கப்பட்டபோது ஒரு சர்ச்சைக்குரிய உதாரணம் ஏற்பட்டது. மற்றொரு வழக்கு லண்டன் பல்கலைக்கழகத்தின் ராயல் ஹாலோவே சேகரிப்பில் உள்ள ஜே. எம். டபிள்யூ டர்னர் ஓவியத்தை கட்டிடம் பராமரிப்புக்காக கெட்டி அருங்காட்சியகத்திற்கு விற்றது, அசல் பயனாளி சேகரிப்பை அப்படியே வைத்திருக்க வேண்டும் என்று வெளிப்படையாகக் கோரிய போதிலும். அணுகல் நீக்குவதற்கான பல நெறிமுறை வழிகாட்டுதல்கள், சேகரிப்பு பொருட்களை அப்புறப்படுத்துவதன் மூலம் உருவாக்கப்படும் நிதி மீதமுள்ள வசூலை அதிகரிக்க அல்லது பராமரிக்க மட்டுமே பயன்படுத்தப்பட வேண்டும். எடுத்துக்காட்டாக, சர்வதேச அருங்காட்சியகங்கள் கவுன்சில் (ICOM) நெறிமுறைக் குறியீடு கூறுகிறதுஃ "ஒரு அருங்காட்சியக சேகரிப்பிலிருந்து பொருட்கள் மற்றும் மாதிரிகளை அணுகுதல் மற்றும் அகற்றுவதன் மூலம் பெறப்பட்ட பணம் அல்லது இழப்பீடு சேகரிப்பின் நலனுக்காகவும், வழக்கமாக அதே சேகரிப்புக்கான கையகப்படுத்தலுக்காகவும் மட்டுமே பயன்படுத்தப்பட வேண்டும்". ஐக்கிய இராச்சியத்தில், அணுகல் மற்றும் பிற நெறிமுறை ரீதியாக கடினமான பிரச்சினைகளை நிர்வகிக்கும் வழிகாட்டுதல்களை அருங்காட்சியக சங்கத்தின் நெறிமுறைக் குறியீட்டில் காணலாம். அமெரிக்காவில், இந்த விஷயங்கள் குறித்த வழிகாட்டுதல்கள் அமெரிக்கன் அலையன்ஸ் ஆஃப் மியூசியம்களால் வழங்கப்படுகின்றன. அமெரிக்கன் அலையன்ஸ் ஆஃப் மியூசியம்ஸின் நெறிமுறைக் குறியீடு "எந்தவொரு சந்தர்ப்பத்திலும் அவை [அணுகல் வருமானத்தை] கையகப்படுத்துதல் அல்லது வசூல்களை நேரடியாகப் பராமரிப்பதைத் தவிர வேறு எதற்கும் பயன்படுத்தப்படாது" என்ற நிலைப்பாட்டை எடுக்கிறது. பிற அருங்காட்சியகங்கள் அணுகல் நீக்கத்திலிருந்து நிதியைப் பயன்படுத்துவதில் கூடுதல் கட்டுப்பாடுகளைக் கொண்டிருக்கலாம். எடுத்துக்காட்டாக, சில அருங்காட்சியகங்களில் ஒரு கலைப் படைப்பை அணுகுவதிலிருந்து வரும் நிதியை ஒத்த பாணி அல்லது காலத்தின் ஒரு படைப்பை வாங்க மட்டுமே பயன்படுத்த முடியும் (எடுத்துக்காட்டாக, 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க அச்சிடலை விற்பனை செய்வதிலிருந்து வரும் நிதியை 17 ஆம் நூற்றாண்டின் இத்தாலிய ஓவியத்தை வாங்க பயன்படுத்த முடியாது) மற்றும் விற்கப்பட்ட படைப்பின் நன்கொடையாளரின் பெயர் வாங்கப்பட்ட கலைப்படைப்புகளுடன் தொடர்புடையது. வரவுசெலவுத் திட்ட பற்றாக்குறைக்கு நிதியளிப்பதற்கும் சம்பளத்தை செலுத்துவதற்கும் கலைப்படைப்புகளை விற்பனை செய்வது "சமையலறையை சூடாக்க உங்கள் வீட்டை எரிப்பது" போன்றது. மேலும் காண்க காப்பக பாதுகாப்பு மற்றும் கலாச்சார சொத்தின் மறுசீரமைப்பு உள்ளடக்க தொகுப்பாளர் தொகுப்பாளர் தளம் டிஜிட்டல் தொகுப்பு அறக்கட்டளை படையெடுப்பு அருங்காட்சியகம் மானுடவியல் அருங்காட்சியகம் கல்வி இயற்கை வரலாறு அருங்காட்சியகம் பண்டைய ரோமில் கலை சேகரிப்பு குறிப்புகள் மேலும் வாசிப்பு மலாரோ, எம். (1998) அருங்காட்சியக சேகரிப்புகளை நிர்வகிப்பது குறித்த சட்டப்பூர்வ ப்ரைமர். வாஷிங்டன் டி. சி.: ஸ்மித்சோனியன் இன்ஸ்டிடியூஷன் பிரஸ். வெயில், எஸ். (2000) ஒரு அணுகல் வாசகர். வாஷிங்டன் டி. சி.: அமெரிக்கன் அசோசியேஷன் ஆஃப் மியூசியம்ஸ். ஸ்மித்சோனியன் இன்ஸ்டிடியூஷன் காப்பகங்கள் நெறிமுறைக் குறியீடு, கலிபோர்னியா பல்கலைக்கழக அருங்காட்சியக அருங்காட்சியகத்தில் அருங்காட்சியக சேகரிப்புகளின் சர்வதேச மாநாடு, அருங்காட்சியக வகை சேகரிப்புகளின் மத்திய பதிவேடு (சி. இ. எஸ்) செக் குடியரசின் கலாச்சார அமைச்சகத்தின் கீழ் உள்ள அருங்காட்சியக தரநிலைகளுக்கான சி. எச். ஐ. என் வழிகாட்டி மெட்டாடேட்டா, சொற்களஞ்சியம் மற்றும் வகைப்பாடு, தரவு உள்ளடக்கம், தரவு பரிமாற்றம் மற்றும் அருங்காட்சியக நடைமுறைகளுக்கான தரநிலைகளை உள்ளடக்கியது. அருங்காட்சியகம் சேகரிப்பு (அருங்காட்சியகம்) அருங்காட்சியகங்களின் வகைகள் சேகரிப்பு பராமரிப்பு