Panopticon (album)
பனோப்டிகான் என்பது லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ், கலிபோர்னியாவை தளமாகக் கொண்ட உலோகத்திற்குப் பிந்தைய இசைக்குழுவான ஐஎஸ்ஐஎஸ் இன் மூன்றாவது முழு நீள ஆல்பமாகும், இது 2004 இல் இபிகாக் ரெக்கார்டிங்ஸால் வெளியிடப்பட்டது. இந்த ஆல்பத்தின் தலைப்பு தத்துவஞானி ஜெர்மி பெந்தாமின் பனோப்டிகான் சிறை இலட்சியத்திலிருந்து பெறப்பட்டது மற்றும் தத்துவஞானி/வரலாற்றாசிரியர் மைக்கேல் ஃபூகால்ட் பின்னர் கருத்தை உருவகமாக கையகப்படுத்தியது. லைனர் குறிப்புகளில் தொழில்நுட்ப எழுத்தாளர் ஹோவர்ட் ரைன்கோல்ட் மற்றும் எதிர்காலவாதி அலெக்ஸ் ஸ்டீஃபென் ஆகியோரின் மேற்கோள்களும் அடங்கும்; ஒரு கருத்து ஆல்பமாக, பனோப்டிகானின் கவனம் நவீன சமூகம் முழுவதும் கண்காணிப்பு தொழில்நுட்பங்களின் பெருக்கம் மற்றும் அந்த பரவலில் அரசாங்கத்தின் பங்கு ஆகியவற்றில் உள்ளது. பனோப்டிகானுக்கு விமர்சன ரீதியான பதில் பொதுவாக மிகவும் சூடாக இருந்தது; 2002 ஆம் ஆண்டின் விமர்சன ரீதியாக பாராட்டப்பட்ட ஓசியானிக்கைத் தொடர்ந்து, பல விமர்சகர்கள் ஒப்பிடுகையில் இரண்டையும் விரைவாகப் பிடித்தனர். ஒருமித்த கருத்து என்னவென்றால், பனோப்டிகான் ஒரு வகையான முன்னேற்றத்தைக் குறிக்கிறது. இந்த ஆல்பத்தின் ஒலி கசடு மற்றும் உலோகத்தின் கண்டிப்புகளிலிருந்து ஐ. எஸ். ஐ. எஸ்ஸின் புறப்பாட்டைத் தொடர்ந்தது-இது அவர்களின் முந்தைய பொருளின் அடையாளங்களாக இருந்தது-மேலும் மெல்லிசை மற்றும் சுத்தமான குரல்களின் உயர்ந்த பயன்பாட்டின் மூலம் அடையப்பட்ட பிந்தைய உலோகத்தின் பாதையில் தொடர்ந்தது. ஏப்ரல் 29,2014 அன்று பனோப்டிகானின் டீலக்ஸ் பதிப்பு, மிகா ஜுசிலாவால் மறுவடிவமைக்கப்பட்டது, இபிகாக் ரெக்கார்டிங்ஸால் வெளியிடப்பட்டது. இது "வில்ஸ் டிஸ்ஸோல்" மற்றும் அதிலிருந்து வரும் மாற்றங்களில் கூடுதல் இசையைக் கொண்டுள்ளது, இது ஆல்பத்தின் ஒட்டுமொத்த இயங்கும் நேரத்திற்கு 10 வினாடிகளைச் சேர்க்கிறது. ஐ. எஸ். ஐ. எஸ் பாஸ்டனில் இருந்து லாஸ் ஏஞ்சல்ஸுக்கு இடம்பெயர்ந்த உடனேயே, பதிவுக்காக எழுதுதல், பதிவு செய்தல் மற்றும் வெளியிடுதல் செப்டம்பர் 2003 இல் தொடங்கியது. கிட்டார் கலைஞர் மைக் கல்லகரின் கூற்றுப்படி, "பாடல்கள் மற்றும் ஒலிகளுக்கான யோசனைகளை தனிநபர்களாகவும், ஜோடிகளாகவும் அல்லது ஒரு முழு குழுவாகவும் வேலை செய்யத் தொடங்கினோம், யோசனைகளை நாம் அனைவரும் மகிழ்ச்சியாகவும், பின்னால் நிற்கக்கூடிய பாடல்களாகவும் வடிவமைக்க முடியும் வரை". சில பாடல்கள் "லிட்டில் ஜாம்களில்" இருந்து தோன்றியிருந்தாலும், இசைக்குழு ஒலி சோதனையில் செய்யும், ஆல்பத்தின் பெரும்பகுதி புதிய விஷயங்களை எழுத அர்ப்பணிக்கப்பட்ட நேரத்தில் உருவாக்கப்பட்டது. கல்லாகர் மேலும் கூறுகையில், "வழக்கமாக பேசுகையில், பனோப்டிகான் சில காலமாக எங்கள் தலையில் உதைத்த இரண்டு யோசனைகளை வெளியே கொண்டு வந்தது, ஆனால் அதன் பெரும்பகுதி ஒரு புதிய பதிவைச் செய்ய வேண்டிய நேரம் இது என்று நாங்கள் முடிவு செய்த பிறகு இயற்றப்பட்டது. எழுதும் செயல்முறை பெரும்பாலும் ஒரு தனிநபர் வீட்டில் ஒரு பாடலுக்கான யோசனையின் மையத்தைத் தொடங்கி, பின்னர் வேறொருவருடன் ஜோடி சேர்ந்து அல்லது அது வேலை செய்யப்பட்ட அனைவருக்கும் கொண்டு வந்து அனைவரும் திருப்தி அடையும் வரை சுத்திகரிக்கப்பட்டது ". ஜெஃப் காக்சைடின் கூற்றுப்படி, இந்த செயல்முறை முந்தைய ஐசிஸ் ஆல்பங்களிலிருந்து கணிசமாக வேறுபட்டது, ஏனெனில் "எல்லோரும் இந்த பதிவில் நிறைய எழுதினர். ஒரு பாடலை ஒரு நபருக்கு வரவு வைக்க முடியாது "என்று கூறினார். டர்னரின் கூற்றுப்படி, ஆல்பத்தின் தொடக்கமும் ஒலியும் வடிவமைக்கப்பட்டதை விட இயற்கையானவைஃ "சுற்றுப்புற இடங்களை ஆராய்வதில் நாங்கள் மிகவும் ஆர்வமாக இருந்தோம்-மேலும் இந்த விஷயங்கள் ஒரு நீண்ட கட்டமைப்பை ஆணையிடுகின்றன. இது எங்கள் பங்கில் ஒரு நனவான முடிவு அல்ல; இது நாங்கள் எழுதும் பாணியின் தன்மை என்று நான் நினைக்கிறேன். "முந்தைய முழு நீள ஓசியானிக்கில் 27 உறுப்பினர்களுடன் விருந்தினர் இசைக்கலைஞர்களாக பணியாற்றிய பிறகு, பனோப்டிகானுக்கு ஐசிஸ் ஜஸ்டின் சான்சிலர், டூர்-மேட்ஸ் டூலின் பாஸிஸ்ட் பக்கம் திரும்பினார். டர்னரின் கூற்றுப்படி, "பட்டியலில் முதல் பெயர்களில் இவரும் ஒருவர். நாங்கள் அனைவரும் பரஸ்பரம் மதிக்கும் ஒரு இசைக்குழுவில் அவர் இருக்கிறார், நாங்கள் என்ன செய்கிறோம் என்பதைப் புரிந்துகொண்ட ஒரு நபர் என்று நாங்கள் உணர்ந்தோம், மேலும் நாங்கள் எதை அடைய முயற்சிக்கிறோம் என்பதில் கவனம் செலுத்த முடியும். ஆனால் அவர் தனது சொந்த இசை ஆளுமையின் சில சுவாரஸ்யமான அம்சங்களையும் கொண்டுள்ளார், அவை எங்கள் பாணியுடன் நன்கு கலக்கும் என்று நாங்கள் நினைத்தோம். "வேவரிங் ரேடியன்ட், ஐசிஸின் 2009 இறுதி ஆல்பம், கருவியின் ஆடம் ஜோன்ஸையும் விருந்தினர் இசைக்கலைஞராகக் கொண்டுள்ளது. கலிபோர்னியாவின் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் உள்ள பாரமவுண்ட் ஸ்டுடியோவில் ஜூன் முதல் ஜூலை 2004 வரை பதிவு நடந்தது, இந்த ஆல்பத்தை நீண்டகால ஒத்துழைப்பாளர் மாட் பேயல்ஸ் தயாரித்தார். இந்த ஆல்பம் ஆரம்பத்தில் அனலாக் டேப்பில் பதிவு செய்யப்பட்டது; மாஸ்டர் ரீல்களை மீட்டெடுப்பதற்காக வெளியீட்டிற்குப் பிறகு ஸ்டுடியோவுக்குத் திரும்பிய பிறகு, அவற்றில் பாதி காணாமல் போனது கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, திருடப்பட்டதாகக் கருதப்பட்டது. இந்த ஆல்பம் அக்டோபர் 19,2004 அன்று இபிகாக் ரெக்கார்டிங்ஸால் குறுவட்டு வடிவத்தில் வெளியிடப்பட்டது, அதே நேரத்தில் வினைல் வெளியீடு அமெரிக்காவில் ரோபோடிக் எம்பயர் மற்றும் ஐரோப்பாவில் டிரஸ்ட் நோ ஒன் ஆகியவற்றால் கையாளப்பட்டது. ஜப்பானிய பதிப்பை டேமேர் ரெக்கார்டிங்ஸ் கையாண்டது, அவர் மேம்பட்ட வீடியோ மற்றும் டிஜிப்பாக் பேக்கேஜிங் கொண்ட சிறப்பு பதிப்பை வெளியிட்டார். இது நவம்பர் 6 அன்று அமெரிக்க பில்போர்டு இன்டிபென்டன்ட் ஆல்பங்களின் தரவரிசையில் 47 வது இடத்தில் நுழைந்தது மற்றும் ஒரு வாரம் அங்கேயே இருந்தது; இது எந்தவொரு திறனிலும் ஐசிஸின் முதல் தரவரிசை வெளிப்பாட்டைக் குறிக்கிறது. ஆல்பத்தின் வெளியீட்டிற்கு ஆதரவாக, ஐசிஸ் விரிவாக சுற்றுப்பயணம் செய்தார். அவர்களின் உலக சுற்றுப்பயணம் அமெரிக்காவில் ஒரு நீண்ட காலத்தை எடுத்தது, ஆஸ்திரேலியாவில் தேதிகள், ஜப்பானில் கன்வெர்ஜ் மற்றும் மாஸ்டோடனுடன் ஒரு தொடர் மற்றும் ஐரோப்பாவில் மேலும் நீண்ட காலம். கனமான சுற்றுப்பயண ஒழுங்குமுறையைத் தவிர, 50 மற்றும் 60 களின் குறைந்தபட்ச கலை கண்காட்சியை ஆதரிப்பதற்காக லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் தற்கால கலை அருங்காட்சியகத்திலும் அவர்கள் நிகழ்த்தினர். ஒரு இசை வீடியோ-ஐசிஸ் 'ஃபர்ஸ்ட்-ஜோஷ் கிரஹாம் இயக்கிய மற்றும் 2004 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் படமாக்கப்பட்ட "இன் ஃபிக்ஷன்" பாடலுக்காக வெளியிடப்பட்டது; இருப்பினும், இந்த பாடல் ஒரு தனிப்பாடலாக வெளியிடப்படவில்லை. ஒரு இளம் பெண் கதாநாயகன் ஐந்து முகமில்லாத பார்வையாளர்களிடமிருந்தும், வீடியோ கண்காணிப்பின் எங்கும் நிறைந்திருப்பதிலிருந்தும் தப்பி ஓடுவதால், இந்த வீடியோ ஆல்பத்தின் பரந்த கண்காணிப்பு கருப்பொருளைக் கையாள்கிறது. வீடியோவின் முடிவில், அவள் ஒரு கருப்பு மியாஸ்மாவாக மாறுகிறாள், இது ஃபுக்கில் இருந்து டெண்ட்ரில்கள் வளரும்போது விரிவடைகிறது. அதன் உணர்வை பாப்மட்டர்ஸ் இன் லீ வாங், வழிபாட்டு 1962 பிரெஞ்சு அறிவியல் புனைகதை திரைப்படமான லா ஜெட்டியைப் போன்ற ஒரு கதை முறையைப் பயன்படுத்துவதாக விவரிக்கிறார்; அவர் வீடியோவின் நீலம் மற்றும் கருப்பு அண்ணத்திற்கும் கவனத்தை ஈர்க்கிறார், ஆல்பம் கலைப்படைப்பில் பயன்படுத்தப்படுவதைப் போலவே, கருப்பு மற்றும் வெள்ளை நிறத்தை "உருவகப்படுத்துகிறார்". இந்த ஒற்றுமை வேண்டுமென்றே நிரூபிக்கப்பட்டது, ஏனெனில் கிட்டார் கலைஞர் மைக்கேல் கல்லாகர் இது ஒரு வேண்டுமென்றே குறிப்பு என்று சான்றளித்தார். பனோப்டிகானின் இரண்டு பாடல்கள்-"கிரினிங் மௌத்ஸ்" மற்றும் "இன் ஃபிக்ஷன்"-2007 ஃப்ளெமிஷ் திரைப்படமான எக்ஸ் டிரம்மரில் இடம்பெற்றன. கருப்பொருள் ஆல்பத்தின் மையக் கருத்து அதன் பெயர், பனோப்டிகான்ஃ 1785 இல் பயன்பாட்டு ஜெர்மி பெந்தாம் கற்பனை செய்த சிறைச்சாலையின் ஒரு வடிவம்; ஜன்னலற்ற அறைகளால் சூழப்பட்ட ஒரு மைய கண்காணிப்பு கோபுரம். பெந்தாமின் நோக்கம் என்னவென்றால், தொடர்ச்சியான கண்காணிப்பு பயத்தின் மூலம் கைதிகளை சமாதானப்படுத்த வேண்டும், இது "மனதின் மீது மனதின் சக்தியைப் பெறுவதற்கான ஒரு புதிய முறை, இதுவரை உதாரணம் இல்லாமல்" என்று அவர் விவரித்தார். பெந்தாமின் காலத்தில் இந்த வடிவமைப்பு பலனளிக்கவில்லை என்றாலும், இது ஒரு முக்கியமான வளர்ச்சியாகக் கருதப்படுகிறது. உதாரணமாக, இந்த வடிவமைப்பை மைக்கேல் ஃபூகால்ட் (ஒழுக்கம் மற்றும் தண்டனையில்) நவீன "ஒழுங்கு" சமூகங்களுக்கான உருவகமாகவும், அதைக் கவனிப்பதற்கும் இயல்பாக்குவதற்கும் அதன் பரவலான விருப்பமாகவும் பயன்படுத்தினார். சிறைச்சாலைகள் மட்டுமல்லாமல், இராணுவம், பள்ளி, மருத்துவமனை மற்றும் தொழிற்சாலை போன்ற அனைத்து படிநிலை கட்டமைப்புகளும் வரலாற்றில் பெந்தாமின் பனோப்டிகானை ஒத்ததாக உருவாகியுள்ளன என்று ஃபூகால்ட் முன்மொழிகிறார். மிக சமீபத்தில், இது இணையத்தை விவரிக்க பயன்படுத்தப்படுகிறது. தொழில்நுட்ப எழுத்தாளர் ஹோவர்ட் ரைன்கோல்ட் மற்றும் எதிர்காலவாதி அலெக்ஸ் ஸ்டீஃபென் ஆகியோரை மேற்கோள் காட்டி, நவீன சமூகம் முழுவதும் கண்காணிப்பின் பெருக்கம் குறித்த அவர்களின் அக்கறை மற்றும் அது எவ்வாறு ஒரு "பனோப்டிகான் சமூகத்தை" உருவாக்குகிறது என்பதைப் பற்றி லைனர் குறிப்பிடுகிறது. ஃபூகால்ட் மற்றும் பெந்தாம் இருவரும் லைனர் குறிப்புகளில் மேற்கோள் காட்டப்பட்டுள்ளனர், மேலும் டர்னர் அவர்களின் செல்வாக்கைப் பற்றி வரவிருக்கிறார்; அரசியல் வர்ணனை மற்றும் சர்ச்சைக்குரிய பொருள் ஆகிய இரண்டிலும். விமர்சகர்கள் ஆல்பத்தின் வெளிப்படையான கருப்பொருள்களில் அரசியல் ஒலிப்பதிவுகளைப் படித்திருந்தாலும், அது "அதன் லட்சியம் மற்றும் பரிமாணங்களில் வெட்கக்கேடானது" என்று கருதினாலும், டர்னர் அத்தகைய நிகழ்ச்சி நிரலை ஒப்புக்கொள்ள தயங்குகிறார். "இந்த பதிவை 'அரசியல்' என்று அழைக்க நான் தயங்குகிறேன், ஏனென்றால் ஐ. எஸ். ஐ. எஸ் ஒருபோதும் பொது அரசியல் நிலைப்பாட்டை எடுக்கவில்லை. அதே நேரத்தில், பெந்தாம் உருவாக்கிய அமைப்புக்கும் இப்போது உலகில் என்ன நடக்கிறது என்பதற்கும் இடையே ஒரு இணையை வரைய இது நோக்கமாக உள்ளது ". அதேபோல், இந்த ஆல்பம் "முற்றிலும் ஒரு அரசியல் நிகழ்ச்சி நிரலைப் பற்றியது அல்ல" என்று அவர் குறிப்பிடுகிறார். நான் ஒரு ஆல்பம் எழுதும் நேரத்தில் என் வாழ்க்கைக்கு குறிப்பிட்ட விஷயங்களைப் பற்றி எழுத முயற்சிக்கிறேன். நான் உணர்ச்சி ரீதியாகவும் புத்திசாலித்தனமாகவும் இணைக்கப்பட்டுள்ள விஷயங்களைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறேன். நாங்கள் ஒருபோதும் அரசியல் குழுவாக இருந்ததில்லை. ஆனால் இப்போது அரசியல் மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது. நீங்கள் எல்லா இடங்களுக்கும் பயணிக்கலாம், அவற்றை நீங்கள் புறக்கணிக்க முடியாது. எனவே இந்த பதிவை உருவாக்கும் போது என் மனதை ஆக்கிரமித்துள்ள முக்கிய விஷயங்களில் இதுவும் ஒன்றாகும். எனவே இந்த விஷயங்களைத் தாண்டி சுவாரஸ்யமாக இருப்பதால் அவை இப்போது உலகில் என்ன நடக்கிறது என்பதற்கு நிறைய பொருத்தத்தைக் கொண்டுள்ளன [.] இந்த விஷயங்கள் அனைவரின் வாழ்க்கையிலும், குறிப்பாக எனக்கும் இந்த இசைக்குழுவிற்கும், கடந்த இரண்டு ஆண்டுகளாக இந்த நாட்டில் வாழ்ந்ததன் மூலம் நாம் அனுபவித்தவற்றிற்கும் பொருத்தமானவை என்று நான் நினைக்கிறேன். சில நேரங்களில் எனது பாடல் வரிகள் மிகவும் சுருக்கமாகவும் துண்டு துண்டாகவும் இருப்பதாக நான் கருதுகிறேன், அச்சிடப்பட்ட பாடல் வரிகளை விட நான் எதைப் பற்றி எழுதுகிறேன் என்பதற்கான சிறந்த பிரதிநிதித்துவம் என்று நான் உணர்கிறேன். "பனோப்டிகான் அரசியல் நோக்கம் கொண்டவர் என்று அவர் மறுத்த போதிலும், டர்னர் அப்போதைய தற்போதைய ஜார்ஜ் டபுள்யூ புஷ் நிர்வாகத்தின் பதவிக்காலத்தை உத்வேகத்தின் ஆதாரமாக குறிப்பிடுகிறார்; பெந்தாமின் கட்டுரை" நாட்டிற்கு வெளியேயும் நாட்டிற்கு உள்ளேயும் தனது சொந்த குடிமக்களை எவ்வாறு நடத்துகிறது என்பதற்கான பொருத்தத்தை எவ்வாறு கொண்டிருந்தது "என்பது பற்றி. மேக்ரோஸ்கோபிக்கிற்கு அப்பால், டர்னர் இந்த ஆல்பம் முந்தைய வெளியீடுகளை விட மிகவும் தனிப்பட்டதாக இருப்பதை ஒப்புக் கொண்டார். "இந்த பதிவு எனக்கு (ஓசியானிக்கை விட) மிகவும் இயல்பானது. இது உண்மையில் ஓசியானிக்கை விட மிகவும் ஒத்திசைவான ஒரு வழியில் அதிக கவனம் செலுத்துகிறது. இது ஒரு பரந்த உணர்ச்சிகரமான உணர்வைக் கொண்டுள்ளது என்று நான் உணர்கிறேன், ஏனெனில் இது உள்ளடக்கத்தில் என்னைப் பற்றிய மிகவும் தனிப்பட்ட விஷயம். இசையில் இது எப்படி வருகிறது என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. பதிவை எழுதும் போது நான் கையாளும் இன்னும் பல விஷயங்கள் இதில் உள்ளன, ஏனென்றால், உதாரணமாக செலஸ்டியல் என்று சொல்லலாம். "ஆல்மியூசிக்கின் வேட் கெர்கன், தெற்கு சான் பிரான்சிஸ்கோ மற்றும் கலிபோர்னியாவின் சான் புருனோவின் கிட்டத்தட்ட ஐசோமெட்ரிக் வான்வழி புகைப்படமான ஆல்பம் கலைப்படைப்பை" வட்டில் உள்ள காவிய இசையுடன் சரியாக பொருந்துகிறது "என்று உணர்ந்தார், அதே நேரத்தில் பிட்ச்போர்க் மீடியாவின் பிராண்டன் ஸ்டோசுய் அதை" செயற்கைக்கோள் உளவு "புகைப்படம் என்று வகைப்படுத்தினார். கலைப்படைப்புக்கும் கருப்பொருளுக்கும் இடையிலான தொடர்பு "நிச்சயமாக வேண்டுமென்றே" இருந்தது என்று டர்னர் குறிப்பிட்டார், மேலும் அவர் "இது நுட்பமானதாக இருக்க வேண்டும் என்று விரும்பினார், ஆனால் உடனடியாக வெளிப்படையாக இல்லை" என்று கூறினார். ஆல்பத்தின் ஒலியை விவரிப்பதில், விமர்சகர்கள் பெரும்பாலும் ஐசிஸ் போன்ற சோனிக் அடுக்குகளில் செயல்படும் இசைக்குழுக்களைக் குறிப்பிடுகின்றனர். ஆல்மியூசிக் விமர்சகர் வேட் கெர்கன் குறிப்பிட்டார்ஃ "அவர் ஒலி" ராக் பிந்தைய மூதாதையர்கள் ஸ்லின்ட் போன்ற கோணமாகவும், நரம்பியல் போன்ற அண்ட ரீதியாக விரிவானதாகவும், அவற்றில் இரண்டையும் விட ஹார்ட்கோர் தீவிரத்திற்கு நெருக்கமாகவும் உள்ளது ", அதே நேரத்தில் ஒரு அன்கட் விமர்சனம் பனோப்டிகான்" மை ப்ளடி வாலண்டைன் மற்றும் ஸ்லேயர் இடையே அரிதாக ஆராயப்பட்ட நடுப்புள்ளியில் "செயல்படுகிறது என்று கூறியது. மேலும், அதன் ஒலி ஹை ஆன் ஃபயர், டூல், எ பெர்பெக்ட் சர்க்கிள், மோக்வாய், சிகூர் ரோஸ், பிங்க் ஃபிலாய்ட், தி க்யூர், காட்ஸ்பீட் யூ! பல்வேறு விமர்சகர்களால் கருப்பு பேரரசர் மற்றும் சவாரி. பல விமர்சகர்கள் இந்த ஆல்பத்தை ஐசிஸின் முந்தைய பதிவான ஓசியானிக்குடன் ஒப்பிட்டனர், இது பெரும்பாலும் ஒரு 'முன்னேற்றத்தை' குறிப்பிடுகிறது. டர்னர் தானே இவ்வாறு கூறினார்ஃ "இது பெருங்கடலில் இருந்து இயற்கையான முன்னேற்றம் என்பதை நான் ஒப்புக்கொள்கிறேன். இது முற்றிலும் ஒரு பரிணாமம் மற்றும் ஒரு படி மேலே. "சோனிக்கலாக, ஓசியானிக்குடன் ஒப்பிடும்போது", டிரம்ஸ் மற்றும் குரல்கள் நீரில் மூழ்கியுள்ளன, ரிஃப்கள் சிக்கலான மோனோலிதிக் "மற்றும் எலக்ட்ரானிக்ஸ் மற்றும் சிந்த்களுக்கு அதிக முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது; இது" இன்னும் கொஞ்சம் மெருகூட்டப்பட்ட "என்று வகைப்படுத்தப்படுவதற்கு வழிவகுத்தது. அனைத்து ஐசிஸ் வெளியீடுகளையும் போலவே, பாடல் வரிகளும் கிட்டத்தட்ட புரிந்துகொள்ள முடியாதவை; டர்னர் நனவாக இருக்கும் ஒன்று, அதே போல் அதன் தாக்கங்களும். "நீங்கள் ஒரு பூர்வீக பேச்சாளராக இருந்தாலும், சில நேரங்களில் பாடல் வரிகளை சரியாக கண்டுபிடிக்க முடியாது. அவ்வப்போது எனக்கு இதில் முரண்பாடு ஏற்படுகிறது. ஆனால் நான் எப்போதும் சேர்க்கப்பட்ட உரை, கலைப்படைப்பு மற்றும் மக்கள் அதில் நுழைய சில துப்பு கொடுக்கும் படங்கள் ஆகியவற்றுடன் போதுமான அளவு கொடுக்கிறேன் என்று நினைக்கிறேன். ஆனால் அதன் பின்னணியில் உள்ள நோக்கத்தைப் பற்றி ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு அது திறந்த நிலையில் உள்ளது. [.] ஒரு ஆல்பத்தை உருவாக்கும் போது அது எங்களுக்கு முதலில் இசையாகவும், பாடல் வரிகள் இரண்டாவதாகவும் இருக்கும். "டெசிபலுக்காக எழுதுகையில், ஆண்ட்ரூ போனசெல்லி, பாடல் வரிகளில் 30 சதவீதம் மட்டுமே புரிந்துகொள்ளக்கூடியவை என்றாலும், அவை" மிகவும் சிந்தனைமிக்கவை "என்று குறிப்பிட்டார். பல விமர்சகர்கள் ஆல்பத்தின் கருத்தியல் வேர்களை அதன் ஒலியுடன் இணைத்தனர்; இது "ஊர்ந்து செல்லும் வியூரிசம் உணர்வை [தூண்டுகிறது]" என்று விவரிக்கப்பட்டது. இருப்பினும், இந்த கருத்து ஆல்பத்தின் ஒலியால் 'திசைதிருப்பப்படுகிறது' என்று சிலர் குறிப்பிட்டனர். ட்ரவுன்ட் இன் சவுண்டின் மைக் டைவர் ஒரு பிரகாசமான மதிப்பாய்வில் விளக்குகிறார், "['பனோப்டிகான்' ஒரு தவறான தலைப்பு; ஒலியின் பல அடுக்குகளிலிருந்து பயமுறுத்தும் எதுவும் வெளிவரவில்லை. உண்மையில், ஐஎஸ்ஐஎஸ் பதிவுகளைப் பொறுத்தவரை, இது நேர்மறையாக மகிழ்ச்சியளிக்கிறது ". இதேபோல், சமகாலத்தவர்களான பெலிகனின் 2005 ஆம் ஆண்டு பதிவான தி ஃபயர் இன் அவர் த்ரோட்ஸ் வில் பெக்கன் தி தாவ் உடன் ஒப்பிடப்பட்ட அதன் உணர்வை ஆண்ட்ரூ போனசெல்லி 'வெற்றிகரமானவர்' என்று விவரிக்கிறார். வரவேற்பு பனோப்டிகானுக்கு விமர்சன ரீதியான பதில் பொதுவாக மிகவும் சூடாக இருந்தது; சிலர் மிக உயர்ந்த பாராட்டை வழங்கினர், மற்றவர்கள் அதை சராசரி என்று கருதினர். எந்தவொரு பெரிய வெளியீடுகளாலும் இது விமர்சிக்கப்படவில்லை என்றாலும், இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு வெளியிடப்பட்ட ஓசியானிக்கை விட சற்றே தாழ்ந்ததாக பலர் கருதினர். ஆஸ்டின் குரோனிக்கலுக்கான தனது மதிப்பாய்வில் மைக்கேல் சாமி குறிப்பிட்டது போல், இது "உயரங்களை எட்டவோ அல்லது ஓசியானிக்கின் ஆழத்திற்கு இறங்கவோ இல்லை, ஆனால் இது வேறு எந்த இடத்தையும் போலல்லாமல் ஒரு இடத்திற்கு ஒரு அற்புதமான பயணம்". ஒரு டைனி மிக்ஸ் டேப்ஸ் விமர்சனம் ஒப்புக் கொண்டது, பனோப்டிகான் "ஓசியானிக்கை விட அதிகமாக இல்லை" என்று கூறியது. இதை மேலும் விவரித்து, ஒரு பங்க்ன்யூஸ் விமர்சகர் குறிப்பிட்டார்ஃ "இந்த முன்மாதிரியான பதிவில் நான் கண்டறிந்த ஒரே குறைபாடு பதிவின் ஒட்டுமொத்த கட்டமைப்பை குறைவாகக் கவர்ந்தது; ஓசியானிக் அதன் கட்டமைப்பைப் போலவே நாவலாக இருந்தபோது, ஒவ்வொரு அத்தியாயமும் ஒட்டுமொத்த வளைவை உருவாக்குகிறது, பனோப்டிகான் சிறுகதைகளின் தொடரைப் போன்றது-துண்டிக்கப்பட்டது, ஒருவேளை-ஆனால் தெளிவாக அதே கையால் எழுதப்பட்டது". மற்றவர்கள் இதை ஏற்கவில்லை; பிட்ச்ஃபோர்க்கின் பிராண்டன் ஸ்டோசுய் அதை ஓசியானிக்கை விட "வலுவான பதிவு" என்று கருதினார். ஐசிஸின் அடுத்த ஆல்பமான 2006 இன் இன் தி அப்சென்ஸ் ஆஃப் ட்ரூத், விமர்சகர்கள் மற்றும் இசைக்குழுவினரால் குறைவாகவே நேசிக்கப்பட்டது. விமர்சகர்கள் "நீண்ட கவனக் காலம் உள்ளவர்கள் [ஆல்பத்தை] முற்றிலும் பலனளிப்பார்கள்" என்று ஒப்புக் கொண்டனர்; ஒரு பங்க் நியூஸ் விமர்சனம் விளக்குவது போல், "இந்த பதிவு கேட்பவரிடமிருந்து ஒரு பெரிய ஒப்பந்தத்தை கோருகிறது-கவனத்தையும் பொறுமையையும், நிச்சயமாக-அதற்கு ஒரு வாய்ப்பை வழங்குபவர்கள் உண்மையிலேயே சிறப்பு வாய்ந்த ஒரு இசைக்குழுவைக் கண்டுபிடிப்பார்கள், மேலும் தொடர்ந்து எதிர்பார்ப்புகளை மீறுவதை நிர்வகிக்கிறார்கள்". இதேபோல் டிராக்குகளின் நீளத்தில் கவனம் செலுத்தி, பிட்ச்போர்க் மீடியாவின் பிராண்டன் ஸ்டோசுய் இந்த பதிவை "நட்சத்திர பாரம்பரிய இசை" என்று முத்திரை குத்தினார். இது "முற்றிலும் புதிய மெல்லிசை உணர்வுடன் [ஆல்பத்தை] இன்றுவரை அவர்களின் மிகவும் நட்பான மற்றும் அணுகக்கூடிய படைப்பாக மாற்றும்" பதிவுக்கு பங்களித்தது. நிக் கிரீன் "வில்ஸ் டிஸால்வ்" என்ற பாடலை ஒரு தனித்துவமான பாடலாக எடுத்துரைத்தார், அதே நேரத்தில் ட்ரவுன்ட் இன் சவுண்ட் மைக் டைவர் "பேக்லிட்" மற்றும் "ஆல்டர்ட் கோர்ஸ்" ஆகியவற்றை "ஒரு தசாப்தத்தின் அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட மிகவும் உணர்ச்சிபூர்வமான ராக் பாடல்களில் இரண்டு" என்று தேர்ந்தெடுத்தார். ஆரோன் ஹாரிஸின் கனமான டிரம்மிங் கம்பத்தை நசுக்கிய கொந்தளிப்பின் வழியாக சுட்டிக்காட்டி வைத்திருப்பதன் மூலம் "மாற்றப்பட்ட போக்கை" ஒரு திறமையான பனிப்பாறை ஓட்டம் என்று சாமி கருதினார். திறப்பாளர் "சோ டிட் வி", முழு ஐசிஸ் பின் அட்டவணை முழுவதும், "[செலஸ்டியலின்] 'செலஸ்டியல் (கோபுரம்)' க்கு அடுத்தபடியாக உள்ளுறுப்பு திருப்தியில் மட்டுமே இரண்டாவது" என்று கருதப்பட்டது. அந்த பாடலை மேலும் பகுப்பாய்வு செய்த பங்க்ன்யூஸ் விமர்சனம், "ஒரு அடிப்படை 'கதைக்களத்துடன்' கருப்பொருள்களை மீண்டும் மீண்டும் கட்டமைப்பது ஒரு பாடலை விட கிளாசிக்கல் அரிஸ்டாட்டிலியன் கதையைப் போன்றது; வழக்கமான வசனங்கள், கோரஸ்கள் அல்லது தெரிந்த வேறு எதுவும் இல்லை" என்று கண்டறிந்தது. இந்த ஆல்பம் அன்கட்டின் பாட் லாங்கிடமிருந்து ஒரு கலவையான விமர்சனத்தைப் பெற்றது, அவர் ஆல்பத்தை "ரெட்-ஐட் ஆம்பியன்ட் மெட்டல் ட்ரோனிங்" என்று சுருக்கமாகக் கூறினார், மேலும் அதன் கண்காணிப்பு கருப்பொருள்களுக்கும் பெரும்பாலும் கருவி இசையின் தன்மைக்கும் இடையிலான உறவை கேள்வி எழுப்பினார், "நீண்ட கவனம் செலுத்துபவர்கள் [இந்த ஆல்பத்தை] முற்றிலும் பலனளிப்பார்கள்" என்று முடிவு செய்த போதிலும். ட்ரவுன்ட் இன் சவுண்டின் மைக் டைவர் தனது மதிப்பீட்டில் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி கூறினார்ஃ "இது இந்த ஆண்டின் உலோக சாதனை என்பது மறுக்க முடியாதது". டெசிபெல் பனோப்டிகானை தசாப்தத்தின் 33 வது சிறந்த ஆல்பமாக தரவரிசைப்படுத்தினார், அதே நேரத்தில் ஸ்புட்னிக் மியூசிக் அதை 74 வது சிறந்த ஆல்பமாக தரவரிசைப்படுத்தியது, பிந்தையவரின் சானிங் ஃப்ரீமேன் இந்த ஆல்பம் "இந்த வகையை பாதிக்கும் வித்தைகளிலிருந்து விடுபட்டது, மேலும் எண்ணற்ற பிற இசைக்குழுக்கள் தங்கள் சூத்திரத்தை மரணத்திற்கு முறியடித்தாலும், பனோப்டிகான்" இன்னும் அதன் வகையான மற்ற ஆல்பங்களை விட தலைகீழாகவும் தோள்களுடனும் நிற்கிறது ". டிராக் லிஸ்டிங் பார்ஸனல் பேண்ட் உறுப்பினர்கள் ஜெஃப் காக்சைட்-பாஸ் கிட்டார் ஆரோன் ஹாரிஸ்-டிரம்ஸ் மைக்கேல் கல்லாகர்-கிட்டார் பிரையன்ட் கிளிஃபோர்ட் மேயர்-எலக்ட்ரானிக்ஸ் மற்றும் கிட்டார் ஆரோன் டர்னர்-குரல், கிட்டார், புகைப்படம் மற்றும் வடிவமைப்பு மற்ற பணியாளர்கள் மாட் பேய்ல்ஸ்-ஆடியோ இன்ஜினியரிங், ஆடியோ கலவை மற்றும் தயாரிப்பு ஜஸ்டின் சான்சிலர்-கூடுதல் ஒலிகள் மற்றும் பாஸ் கிட்டார் "மாற்றப்பட்ட பாடநெறி" பில் டூலி-கிரெக் மோஸில் தேர்ச்சி-நேரடி ஒலி குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் பேண்ட்கேம்பில் பனோப்டிகான் (உரிமம் பெற்ற இடத்தில் ஸ்ட்ரீம் செய்யப்பட்ட நகல்) கான்செப்ட் ஆல்பங்கள் 2004 ஆல்பங்கள் ஐசிஸ் (இசைக்குழு) ஆல்பங்கள் இபிகாக் ரெக்கார்டிங்ஸ் ஆல்பங்கள் ஆரோன் டர்னரின் கவர் கலையுடன் மாட் பேய்ல்ஸ் ஆல்பங்களால் தயாரிக்கப்பட்ட ஆல்பங்கள்