Boy Bitten by a Lizard
ஒரு பல்லியால் கடிக்கப்பட்ட சிறுவன் (இத்தாலியம்ஃ ராகாஸ்ஸோ மோர்ஸோ டா அன் ராமரோ) என்பது இத்தாலிய பரோக் ஓவியர் காரவாஜியோ வரைந்த ஓவியம் ஆகும். இது இரண்டு பதிப்புகளில் உள்ளது, இரண்டும் காரவாஜியோவின் உண்மையான படைப்புகள் என்று நம்பப்படுகிறது, ஒன்று புளோரன்சில் உள்ள ஃபோண்டாஜியோன் ராபர்டோ லாங்கியில், மற்றொன்று லண்டனின் தேசிய கேலரியில் உள்ளது. தேதி இரண்டு பதிப்புகளும் 1594-1596 காலகட்டத்தைச் சேர்ந்தவை என்று கருதப்படுகிறது. கலை வரலாற்றாசிரியர் ராபர்டோ லாங்கியின் கூற்றுப்படி, இந்தக் காலகட்டத்தின் பிற்பகுதி முடிவடைவதற்கான சாத்தியக்கூறுகள் அதிகம் உள்ளன, ஏனெனில் இந்த ஓவியங்கள் காரவாகியோவின் அதிநவீன புரவலர் கார்டினல் பிரான்செஸ்கோ டெல் மான்டேவின் வீட்டில் வரையப்பட்ட ஆரம்பகால படைப்புகளின் அனைத்து அறிகுறிகளையும் கொண்டுள்ளன, மேலும் காரவாகியோ 1595 இல் சிறிது காலம் வரை கார்டினலின் பாலாஸ்ஸோ மடாமாவில் நுழையவில்லை. மாதிரியின் அடையாளம் காரவாஜியோவின் ஆரம்ப வெளியீட்டைப் போலவே, நிறைய யூகங்கள் உள்ளன, மேலும் மாதிரியின் அடையாளம் விவாதிக்கப்பட்டுள்ளது. ஒரு கோட்பாடு என்னவென்றால், மாடல் மரியோ மின்னிட்டி, காரவாஜியோவின் கூட்டாளியும், அந்தக் காலத்தைச் சேர்ந்த பல ஓவியங்களுக்கான மாதிரியும் ஆவார்; பஃப்பன்ட், சுருள் கருப்பு முடி மற்றும் பின்தொடரப்பட்ட உதடுகள் ஒத்தவை, ஆனால் பாய் வித் எ பாஸ்கெட் ஆஃப் ஃப்ரூட் மற்றும் தி ஃபார்ச்சூன் டெல்லர் போன்ற பிற படங்களில் மரியோ குறைவான பெண்ணியமாக இருக்கிறார். அதற்கு பதிலாக மைக்கேல் ஃப்ரீட் இந்த ஓவியம் காரவாஜியோவின் மாறுவேட சுய உருவப்படம் என்று முன்மொழிந்துள்ளார். ஃப்ரைட் வாதிடுகிறார், பொருளின் கைகள்-ஒன்று நீட்டப்பட்டவை, மற்றொன்று உயர்த்தப்பட்டவை-ஓவியம் வரையும் போது ஒரு தட்டு வைத்திருக்கும் ஒரு ஓவியரின் கைகளைப் போலவே உள்ளன. லியோனார்ட் ஜே. ஸ்லாட்க்ஸின் கூற்றுப்படி, ஓவியத்தின் குறியீடானது அப்பல்லோ சரோக்டோனோஸ் கருப்பொருளிலிருந்து பெறப்பட்டிருக்கலாம், இதில் ஒரு நச்சு சாலமண்டர் கடவுளை வெற்றி கொள்கிறார், அதே நேரத்தில் பல்வேறு பழங்களின் ஏற்பாடு நான்கு மனநிலைகளைக் குறிக்கிறது, சாலமண்டர் காரவாகியோவின் காலத்தில் நெருப்பின் அடையாளமாக இருந்தது. சாலமண்டருக்கு ஃபாலிக் அர்த்தங்களும் இருந்தன, மேலும் ஓவியம் ஒரு தற்காப்பு எபிகிராமால் ஈர்க்கப்பட்டிருக்கலாம்ஃ "அட் தே ரெப்டாண்டி, பியூர் இன்சிடியோஸ், லேசெர்டே பார்ஸ்ஃ குபிட் டிஜிடிஸ் இல்லா பெர்ரி ட்யூஸ். (உங்களை நோக்கி ஊர்ந்து செல்லும் இந்த பல்லியை விட்டுவிடுங்கள், துரோகியான பையன்/அது உங்கள் விரல்களுக்கு இடையில் இறக்க விரும்புகிறது) பாணி பாதிக்கப்பட்ட போஸ் காரவாஜியோ இங்கு மேற்கொண்ட பரிசோதனையின் தவிர்க்க முடியாத விளைவாக இருந்திருக்கலாம்ஃ உண்மையான ஆச்சரியம் சாத்தியமற்றது மற்றும் போஸ் கணிசமான காலத்திற்கு வைத்திருக்க வேண்டிய சூழ்நிலையில்-ஆச்சரியம் மற்றும் பயம்-கடுமையான உணர்ச்சிகளைக் கவனித்தல் மற்றும் பதிவு செய்தல். வாழ்க்கையிலிருந்து மட்டுமே ஓவியம் வர வேண்டும் என்ற காரவாஜியோவின் வலியுறுத்தலை விமர்சித்தவர்கள் அவரது முறையின் இந்த வரம்பை பின்னர் சுட்டிக்காட்டினர்ஃ இது அற்புதமான யதார்த்தமான (நாடகமாக இருந்தால்) நிலையான பாடல்களுக்கு தன்னைக் கொடுத்தது, ஆனால் இயக்கம் மற்றும் வன்முறை சம்பந்தப்பட்ட காட்சிகளுக்கு அல்ல. அவரது பிற்பகுதியில் மட்டுமே, அவர் கற்பனையிலிருந்து அதிக வேலை செய்ததாகத் தோன்றும் போது, காரவாஜியோ இந்த சிக்கலை முழுமையாக சமாளிக்க முடியும். ஆயினும்கூட, ஒரு பல்லியால் கடிக்கப்பட்ட சிறுவன் என்பது கலைஞரின் ஆரம்பகால படைப்புகளில் ஒரு முக்கியமான படைப்பாகும், ஏனெனில் இது பாய் பீலிங் எ ஃப்ரூட் மற்றும் சிக் பேசஸ் போன்ற ஆரம்பகால படைப்புகளின் காற்றோட்டமில்லாத அமைதியிலிருந்து ஒரு வழியைக் காட்டுகிறது, மேலும் கார்ட்ஷார்ப்ஸ் போன்ற துண்டுகளின் வன்முறை ஆனால் உண்மையான ஸ்திரத்தன்மை கூட. ராபர்டோ லாங்கியால் முதன்முதலில் பரிந்துரைக்கப்பட்டபடி, பிரபல மறுமலர்ச்சி கலைஞர் சோஃபோனிஸ்பா அங்குய்சோலாவின் வரைபடமான நண்டு கடித்த சிறுவனிடமிருந்து ஒரு விரலைக் கடிக்கும் மையக்கருத்தை காரவாஜியோ கடன் வாங்கியிருக்கலாம். மேலும் வாசிப்பு ஜூர்கன் முல்லர்ஃ "காஸோன் டா முலோ"-ஸ்ப்ராச்-அண்ட் பில்ட்விட்ஸ் இன் காரவாஜியோஸ் ஜங்கே வான் ஐனர் ஐடெக்ஸ் கெபிஸ்ஸன், இன்ஃ ஜோர்க் ராபர்ட் (எட். ): ஃப்ரூஹென் நியூஸிட்டில் இடைநிலை. ஃபார்மன், ஃபங்க்ஷியோன், கான்செப்டே, பெர்லின்/பாஸ்டன் 2017, பக். [180]-214. மேற்கோள்கள் வெளி இணைப்புகள் 1590 களின் ஓவியங்கள் லண்டனின் தேசிய கேலரியின் கலை சேகரிப்புகளில் காரவாஜியோ பல்லிகளின் ஓவியங்கள்