Karl Elmendorff
கார்ல் எட்வர்ட் மரியா எல்மெண்டோர்ஃப் (அக்டோபர் 25,1891-அக்டோபர் 21,1962) ஒரு ஜெர்மன் ஓபரா நடத்துனர் ஆவார். டுசெல்டார்ஃபில் பிறந்த எல்மெண்டோர்ஃப், கொலோன் இசைக் கல்லூரி மற்றும் ஹோச்ஷுல் ஃபர் மியூசிக் கோல்னில் 1913 முதல் 1916 வரை ஃபிரிட்ஸ் ஸ்டெய்ன்பாக் மற்றும் ஹெர்மன் அபெண்ட்ரோத் ஆகியோரின் கீழ் இசை பயின்றார். தனது தொழில் வாழ்க்கையின் ஆரம்பத்தில், எல்மெண்டோர்ஃப் பல்வேறு ஐரோப்பிய நகரங்களில் வழக்கமான விருந்தினர் நடத்துனராக இருந்தார், இதில் லா ஸ்கலாஃ 1916 முதல் 1920 வரை டுசெல்டார்ஃப் 1920 முதல் 1923 வரை மைன்ஸ் 1923 முதல் 1924 வரை ஹேகன் 1925 இல் முனிச் ஸ்டேட் ஓபரா ஆஃப்டர் பேய்ரூத், அவர் மான்ஹைமிலும் 1942 இல் டிரெஸ்டனிலும் இசை இயக்குனரானார். 1924 விழாவுக்குப் பிறகு ஃபிரிட்ஸ் புஷ் பேய்ரூத்திற்குத் திரும்ப மறுத்தபோது, அடுத்த ஆண்டு மைக்கேல் பாலிங் இறந்துவிட்டதால், சீக்பிரைட் வாக்னர் எல்மெண்டோர்ஃப் மற்றும் ஃபிரான்ஸ் வான் ஹோஸ்லின் ஆகியோரை பேய்ரூத்திற்கு அழைத்தார். ரிச்சர்ட் வாக்னர், தனது 1869 டிராக்ட் ஆன் கண்டக்டிங் (über das Dirigiren) இன் தொடக்கத்தில், பயிற்சியை நடத்துவதில் ஒரு அமைப்பை திணிக்கும் எண்ணம் தனக்கு இல்லை என்று கூறினாலும், அவர் ஒரு கொள்கையை நிறுவ கடுமையாக உழைக்கிறார், இது சொற்றொடரில் சுருக்கமாக, டெம்போவின் மாற்றம், இது "இசையின் வாழ்க்கையை நிபந்தனைப்படுத்தும் கொள்கை". டாமசீன் சொற்களில் வாக்னர் 1839 ஆம் ஆண்டு பீத்தோவனின் ஒன்பதாவது சிம்பொனியின் செயல்திறன், பிரான்சுவா ஹேபெனெக் நடத்திய பாரிஸ் கன்சர்வேடோயர் இசைக்குழுவால், அவர் முதல் முறையாக சிம்பொனியைக் கேட்டதாகவும், பீத்தோவனே அதை உருவாக்கியதாகவும் நம்புவதற்கு வழிவகுத்தது. ஹேபெனெக்கின் வெற்றி மனசாட்சியான விடாமுயற்சியால் மட்டுமல்ல, அவர் இரண்டு ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக வேலையைப் படிப்பதற்கும் ஒத்திகை செய்வதற்கும் செலவிட்டார், மாறாக இசைக்குழு "உண்மையில் இந்த சிம்பொனியைப் பாடியது". ஹேபெனெக், வாக்னர் விளக்குகிறார், "சிம்பொனியின் மெலோக்களைப் புரிந்துகொள்ள தனது இசைக்குழுவைப் பெற எல்லையற்ற வலிகளை எடுத்ததால் சரியான வேகத்தைக் கண்டார். வாக்னர் மெலோஸை ஒரு பாடும் பாணியாக வரையறுக்கிறார், இது ரூபடோ, தொனி மாறுபாடு மற்றும் மாறிவரும் உச்சரிப்புடன் மெல்லிசை சொற்றொடர்களை வடிவமைத்தது, மேலும் மெலோக்களைப் பற்றிய சரியான புரிதல் மட்டுமே சரியான வேகத்திற்கு ஒரே வழிகாட்டியாகும்ஃ இந்த இரண்டு விஷயங்களும் பிரிக்க முடியாதவைஃ ஒன்று மற்றொன்றைக் குறிக்கிறது மற்றும் தகுதி பெறுகிறது. பேய்ரூத் நடத்துனர்களால் தங்கள் சொந்த தனித்துவங்களை உருவாக்க முடிந்தது, மேலும் இந்த வாக்னரியன் இலட்சியத்திலிருந்து ஒரு வீட்டு பாணி படிப்படியாக உருவாக்கப்பட்டது. பேய்ரூத் பாணி மெதுவான டெம்பியை நோக்கி நகர்ந்தது, இது கோசிமாவின் தனிப்பட்ட சித்தாந்தத்தை பிரதிபலித்தது மட்டுமல்லாமல், ஃபெஸ்ட்பீல்ஹாஸின் தனித்துவமான ஒலியியலால் கோரப்பட்ட பாணியாக நடைமுறையில் நியாயப்படுத்தப்படலாம். பாயும் சிம்போனிக் அமைப்பின் இந்த அலைவரிசை ஒலி உலகத்தில்தான் எல்மெண்டோர்ஃப் மற்றும் வான் ஹோஸ்லின் இருவரும், பேய்ரூத்தின் பழமைவாத அளவுகோல்களை முழுமையாக பூர்த்தி செய்த ஆண்கள், 1927 ஆம் ஆண்டில் தங்கள் பேய்ரூத் வாழ்க்கையைத் தொடங்கினர். 1928 ஆம் ஆண்டில் எல்சா ப்ரூக்மேன் வின்ஃப்ரெட்டை அணுகி, ஜெர்மன் கலாச்சாரத்திற்கான போராளி சங்கத்தின் (கே. எஃப். டி. கே) அணிகளில் மக்கை சேர்க்க உதவினார். வின்ஃப்ரெட் உதவ ஒப்புக்கொண்டார், 1928 அக்டோபர் 15 தேதியிட்ட ப்ரூக்மேனுக்கு எழுதிய கடிதத்தில், எலிமெண்டோர்ஃப் ('இது போன்ற எதிலும் அவர் மிகவும் ஆர்வமாக உள்ளார்') அவர்களின் இலக்கை அடைவதற்கான எளிதான மற்றும் மிகவும் இயற்கையான வழியாகப் பயன்படுத்துவதற்கான தனது திட்டத்தை கோடிட்டுக் காட்டினார். இறுதியில், வின்ஃப்ரெட் அல்லது எல்மெண்டோர்ப்பின் உற்சாகத்தால் மக்கை சேர வற்புறுத்த முடியவில்லை. ஆகஸ்ட் 1930 இல் சீக்பிரைட் வாக்னர் இறந்ததைத் தொடர்ந்து, ஃபெஸ்ட்பீல்ஹாஸில் ஒரு நினைவு இசை நிகழ்ச்சி நடைபெற்றது. சீக்ஃபிரைடின் பிறப்பு மற்றும் மரணத்தை நினைவுகூரும் வகையில் ரிச்சர்ட் வாக்னரால் கச்சேரி நிகழ்ச்சி இரண்டு பகுதிகளால் வடிவமைக்கப்பட்டது; தொடக்கத் துண்டு, ஆர்டுரோ டோஸ்கானினி நடத்திய சீக்ஃபிரைட் இடில், மற்றும் மூடுவதற்கு, மக் நடத்திய கோட்டர்டாம்மெருங்கிலிருந்து சீக்ஃபிரைடின் இறுதி ஊர்வலம். கச்சேரியின் மையப்பகுதி எல்மெண்டோர்ஃப் என்பவரால் நடத்தப்பட்டது, மேலும் சீக்ஃபிரைடின் சொந்த 'மிதமான மேதை' யை அவரது ஓபராக்களின் பகுதிகளுடன் நினைவு கூர்ந்தார், இதில் ஏஞ்சல் ஆஃப் பீஸ் மற்றும் ஹீதன் கிங்கின் 'ஃபெய்த்' ஆகியவை அடங்கும். 1931 ஆம் ஆண்டு திருவிழாவின் போது ஆகஸ்ட் 4 ஆம் தேதி சீக்ஃபிரைடின் மரணத்தின் முதல் ஆண்டு நிறைவை நினைவுகூரும் இசை நிகழ்ச்சி நடத்த திட்டமிடப்பட்டது. ஒத்திகையின் போது ஒரு வரிசை வெடித்தது, இது டோஸ்கானினி பேய்ரூத்திலிருந்து வெளியேற வழிவகுத்தது. ஆரம்பத்தில் ஃபர்ட்ட்வாங்லர் அனைத்து பீத்தோவன் கச்சேரியின் ஒரே நடத்துனராக இருக்க விரும்பினார், ஆனால் அந்த ஆண்டின் விழா நடத்துனர்கள் எல்மெண்டோர்ஃப், வில்ஹெல்ம் ஃபர்ட்ட்வாங்லர் மற்றும் டோஸ்கானினி ஆகிய மூவரும் லிஸ்ட், ரிச்சர்ட் மற்றும் சீக்பிரைட் வாக்னர் ஆகியோரின் இசை நிகழ்ச்சியில் பங்கேற்க வேண்டும் என்று வின்ஃப்ரெட் வலியுறுத்தினார். ஃபுர்ட்வாங்லர் "வம்சாவளி திட்டத்தை" நடத்தும் எண்ணம் தனக்கு இல்லை என்று அறிவித்து வாதத்தை நீடித்தார். வாதத்தால் எடுக்கப்பட்ட நேரம் டோஸ்கானினியின் பொது ஒத்திகை நேரத்தில் ஊடுருவத் தொடங்கியது, ஒரு திறமையற்ற உதவியாளர் டோஸ்கானினியின் மதிப்பெண்ணை இழந்தபோது நிலைமை மோசமடைந்தது. கோபமடைந்த டோஸ்கானினி தனது தடியடியை உடைத்து உடனடியாக பேய்ரூத்தை விட்டு வெளியேறினார். அமெரிக்காவில் பாதுகாப்பான தூரத்திலிருந்து, அவர் ஒருபோதும் திரும்பி வரப்போவதில்லை என்று அறிவித்தார், மேலும் அந்த ஆண்டு தனது மீதமுள்ள நிகழ்ச்சிகளை நடத்த அவர் திரும்பி வந்தாலும், அவர் மீண்டும் பேய்ரூத்தில் நடத்தவில்லை. 1936 திருவிழாவைத் தொடர்ந்து ஃபுர்ட்வாங்லர் கசப்பான முறையில் வெளியேறிய பிறகு, எல்மெண்டோர்ஃப் அதிகாரப்பூர்வமாக முதன்மை நடத்துனரான ஹெய்ன்ஸ் டீட்ஜெனின் உதவியாளராக நியமிக்கப்பட்டார். இந்த நேரத்தில்தான், 1937இல், எல்மென்டோர்ஃப் நாஜி கட்சியில் சேர்ந்தார். பேய்ரூத் விழா புள்ளிவிவரங்கள் எலிமெண்டோர்ஃப் பேய்ரூத்தில் தனது பதினைந்து ஆண்டுகளில் ஐந்து வளைய சுழற்சிகளையும், மொத்தம் மூன்று வெவ்வேறு ஓபராக்களின் எட்டு நிகழ்ச்சிகளையும் நடத்தினார். 1943 ஆம் ஆண்டில் ஃபுர்ட்வாங்லர் பேய்ரூத்திற்குத் திரும்பியபோது விழாவில் அவரது நடத்தை முடிவுக்கு வந்தது. விமர்சன ரீதியான வரவேற்பு ஜொனாதன் கார் எல்மெண்டோர்ப்பின் 1928 ஆம் ஆண்டு ட்ரிஸ்டன் அண்ட் ஐசோல்டேவின் பதிவை 'இசைக்குழுவில் முன்மாதிரியாக' விவரிக்கிறார், அதே நேரத்தில் 1930 ஆம் ஆண்டு தன்ஹவுசரின் தயாரிப்பில் பெரிய விஷயங்களை அடைய பேய்ரூத் விழா இசைக்குழுவை முழுமையாகத் தயாரித்ததற்கு டோஸ்கானினி பொறுப்பு என்றாலும், எல்மெண்டோர்ஃப் தான் (ஒப்பந்த காரணங்களுக்காக) பேய்ரூத் பதிவை நடத்தினார். எர்னஸ்ட் நியூமன் 1930 ரிங்கில் எல்மெண்டோர்ப்பின் செயல்திறனை 'திகைப்பூட்டுவதை விட திறமையானது' என்று கருதினார்-ஃபிரடெரிக் ஸ்பாட்ஸ் குறிப்பிட்ட ஒரு கருத்து, அசாதாரணமானது அல்ல. ஆகஸ்ட் 1933 இல் வால்டர் லெக்ஜ் மான்செஸ்டர் கார்டியன் செய்தித்தாளின் இசை விமர்சகராக பேய்ரூத் விழாவில் கலந்து கொண்டார். வாக்னர் விழா ஒரு ஹிட்லர் திருவிழாவாக மாற்றப்பட்டிருப்பதைக் கவனித்ததோடு, மெய்ன் காம்ப் மெய்ன் லெபெனை இடமாற்றம் செய்தார், ஜெர்மன் இசை பாதுகாப்புவாதத்தின் விளைவாக அவர் கருதும் நடத்தையின் தரம் குறித்து லெக்ஜ் அவதூறு கூறினார். டோஸ்கானினி இல்லாததற்கு வருத்தம் தெரிவித்த லெக்ஜின் விமர்சனம் ரிச்சர்ட் ஸ்ட்ராஸ், அவரது 'நடத்தை நாட்கள் முடிந்துவிட்டன' மற்றும் எலிமெண்டோர்ஃப் ஆகிய இருவரையும் 'சராசரி திறமை கொண்ட ஒரு கலைஞர்' என்று விமர்சித்தது. ஜெர்மனி உருவாக்கக்கூடிய சிறந்த வாக்னரிய நடத்துனராக எல்மெண்டோர்ஃப் இருந்தால், ஜெர்மன் நடத்துனர்கள் மட்டுமே தோன்ற அனுமதிக்கப்படும் ஒரு நாட்டில் வாழ வேண்டிய புத்திசாலித்தனமான இசை பிரியர்களுக்கு மட்டுமே நாம் அனுதாபம் காட்ட முடியும். "ஜெர்மன் கலைஞர்களால் நிகழ்த்தப்பட்ட ஜெர்மன் இசை" ஜெர்மன் வீட்டிற்கு மட்டுமே பொருந்தும் என்று தெரிகிறது. டிஸ்கோகிராஃபி 1928 ட்ரிஸ்டன் அண்ட் ஐசோல்ட், ரிச்சர்ட் வாக்னர், லேபிள்ஃ நாக்சோஸ், 2003 1930 டான்ஹவுசர், வாக்னர், லேபிள்ஃ நாக்சோஸ் ரெக்கார்ட்ஸ், 2001 1942 கோட்டர்டாம்மெருங், வாக்னர், பேய்ரூத், லேபிள்ஃ மியூசிக் அண்ட் ஆர்ட்ஸ் புரோகிராம், 2000 1943 ஓட்டெல்லோ, கியூசெப் வெர்டி, சோர் அண்ட் ஆர்செஸ்டர் டெர் ஸ்டாட்ஸோப்பர் பெர்லின், லேபிள்ஃ BASF, nd 1943 டான் ஜியோவானி, வோல்ஃப்காங் அமாடியஸ் மொஸார்ட், சோர் அண்ட் ஆர்செஸ்டர் டெர் ஸ்டாட்ஸோப்பர், டிரெஸ்டன், லேபிள்ஃ BASF, nd 1944 லூயிசா மில்லர், வெர்டி, டிரெஸ்டன் ஸ்டேட் ஓபரா கோரஸ், சாக்சன் ஸ்டேட் ஆர்கெஸ்ட்ரா, லேபிள்