Piano Concerto No. 2 (Liszt)
ஃபிரான்ஸ் லிஸ்ட் தனது கச்சேரி ஃபார் பியானோ மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா எண் ஆகியவற்றிற்காக வரைவுகளை எழுதினார். 2 இல் ஒரு மேஜர், S.125, அவரது திறமையான காலத்தில், 1839 முதல் 1840 வரை. பின்னர் அவர் கையெழுத்துப் பிரதியை ஒரு தசாப்தத்திற்கு ஒதுக்கி வைத்தார். அவர் கச்சேரிக்குத் திரும்பியபோது, அதை மீண்டும் மீண்டும் திருத்தி ஆராய்ந்தார். நான்காவது மற்றும் இறுதி திருத்தம் 1861 இல் முடிவடைந்தது. லிஸ்ட் இந்த படைப்பை தனது மாணவர் ஹான்ஸ் வான் ப்ரோன்சார்ட்டுக்கு அர்ப்பணித்தார், அவர் ஜனவரி 7,1857 அன்று வெய்மரில் லிஸ்ட் நடத்திய முதல் நிகழ்ச்சியை நிகழ்த்தினார். இந்த கச்சேரியின் வழக்கமான செயல்திறன் சுமார் 25 நிமிடங்கள் நீடிக்கும். இசைக் கச்சேரி தனி பியானோ, மூன்று புல்லாங்குழல் (ஒரு இரட்டை பிக்கோலோ), இரண்டு ஓபோக்கள், ஏ இல் இரண்டு கிளாரினெட்டுகள், இரண்டு பாஸ்சூன்கள், ஈ இல் இரண்டு கொம்புகள், ஈ இல் இரண்டு எக்காளங்கள், மூன்று டிராம்போன்கள் (இரண்டு டேனர், ஒரு பாஸ்), டூபா, டி மற்றும் ஏ இல் திம்பானி, கைத்தாளங்கள் மற்றும் சரங்களுக்கு இசைக்கப்படுகிறது. படிவம் இந்த கச்சேரி ஒரு ஒற்றை, நீண்ட இயக்கம், பல கருப்பொருள்களின் மாற்றங்களால் இணைக்கப்பட்ட ஆறு பிரிவுகளாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளதுஃ அடாஜியோ சோஸ்டெனுடோ அஸ்ஸாய் இந்த கச்சேரியின் முக்கிய இசை யோசனை முதலில் முதல் கிளாரினெட்டில் கேட்கப்படுகிறது, அதனுடன் நான்கு மரக்காற்றுகள் உள்ளனஃ இரண்டு வளையங்களின் வரிசை-மேலே ஒரு சி உடன் ஒரு பெரிய நாணல், பின்னர் எஃப் மீது ஆதிக்கம் செலுத்தும் ஏழாவது. ஒரு குறிப்பு இரண்டு வளையங்களை இணைக்கிறது-ஒரு ஏ. அலெக்ரோ அஜிடாடோ அஸ்ஸாய் இது தொழில்நுட்ப ரீதியாக துண்டின் ஷெர்ஸோ ஆகும். இது பி மைனரில் தொடங்கி சி மைனரில் முடிவடைகிறது. அலெக்ரோ மிதமான தொடக்க கருப்பொருள் பியானோவுடன் சேர்ந்து தனி செலோவால் இசைக்கப்படுகிறது, இது லிஸ்ட்டின் படைப்புகளில் இத்தாலிய பெல் காண்டோவின் செல்வாக்கைக் காட்டுகிறது. மென்மையான தொடக்க கருப்பொருளின் மற்றொரு மாற்றம், இந்த பிரிவு கிட்டத்தட்ட எப்போதும் மோசமானதாகவும், இந்த கருப்பொருளின் ஆரம்ப தன்மை மற்றும் ஒட்டுமொத்த கச்சேரி ஆகிய இரண்டிற்கும் துரோகம் என்றும் தாக்கப்படுகிறது. அமெரிக்க இசை நிபுணர் ராபர்ட் விண்டர் இதை ஏற்கவில்லை. அவர் இந்த அணிவகுப்பை "கருப்பொருள் மாற்றத்தின் முழு உணர்ச்சி வரம்பையும் வெளிப்படுத்தும் ஒரு மாஸ்டர் ஸ்ட்ரோக்" என்று அழைத்தார். இந்த அணிவகுப்பில் ஏ மேஜரின் வீட்டு விசையை மீண்டும் நிறுவத் தேவையான சக்தியும் எடையும் உள்ளது, அதில் இருந்து இசை கச்சேரி திறக்கப்பட்டதிலிருந்து வெகு தொலைவில் நகர்கிறது. அலெக்ரோ அனிமேட்டோ கண்ணோட்டம் இரண்டாவது கச்சேரி, முதல் பியானோ கச்சேரியை விட குறைவான திறமையானது என்றாலும், வடிவத்தில் மிகவும் அசல் தன்மையைக் காட்டுகிறது. இந்த வகையில் இது லிஸ்ட்டின் நன்கு அறியப்பட்ட சிம்போனிக் கவிதைகளுடன் பாணி மற்றும் அமைப்பு ஆகிய இரண்டிலும் நெருக்கமான தொடர்பை வெளிப்படுத்துகிறது. மேலும், முதல் கச்சேரியின் இறுதி பதிப்பு ஒரு தனி கலைஞரின் கண்காட்சியாகக் கருதப்பட்டாலும், இரண்டாவது லிஸ்ட் தனது திறமையான செயல்திறன் தோற்றத்திலிருந்து தன்னை விலக்கிக் கொண்டு தனது கலவை திறமையை உறுதிப்படுத்த முயற்சிப்பதைக் காட்டுகிறது. ஒக்டேவ்களில் செதில்கள் மற்றும் முரண்பட்ட இயக்கம் போன்ற தனி இசைக்கலைஞருக்கான தொழில்நுட்ப சாதனங்களுடன் லிஸ்ட் குறைந்த தாராள மனப்பான்மை கொண்டவர்; அதிகப்படியான திறமைசாலிக்கு பதிலாக, பியானோ கலைஞர் பெரும்பாலும் மரக்காற்று மற்றும் சரங்களுக்கு ஒரு துணையாக மாறுகிறார். தனிப்பாடலாசிரியர் கருப்பொருள் உள்ளடக்கத்தில் ஆதிக்கம் செலுத்துவதில்லை-உண்மையில், தொடக்கத்திற்குப் பிறகு, பியானோ கலைஞருக்கு அதன் அசல் வடிவத்தில் கருப்பொருள் இல்லை. அதற்கு பதிலாக அவர்களின் பங்கு கேட்பவரை தொடர்ச்சியான கருப்பொருள் மாற்றங்களின் மூலம் வழிநடத்தும் கண்டுபிடிப்பு மாறுபாடுகளை உருவாக்குவதாகும், அல்லது குறைந்தபட்சம் உருவாக்குவதாகத் தெரிகிறது. பல்வேறு இடைநிறுத்தங்கள் மற்றும் மௌனங்கள் இசை ஓட்டத்தில் இடைவேளைகளை நோக்கமாகக் கொண்டவை அல்ல, மாறாக இசை சொற்பொழிவில் மாற்றங்களாக செயல்படுகின்றன. "கரிம ஒற்றுமை" முழு வேலைக்கும் கட்டமைப்பை வழங்குகிறது. கான்செர்டோ சிம்போனிக் லிஸ்ட் கையெழுத்துப் பிரதியில் இருந்தபோது இந்த படைப்பை கான்செர்டோ சிம்போனிக் என்று அழைத்தார். இந்த தலைப்பு ஹென்றி லிட்டோல்ஃப்பின் கச்சேரி சிம்போனிக்குகளிலிருந்து கடன் வாங்கப்பட்டது. லிட்டோல்ஃப்பின் தலைப்பு மட்டுமல்லாமல், அது எந்த எண்ணத்திற்காக நிற்கிறது என்பதையும் லிஸ்ட் விரும்பினார். இந்த கருத்து கருப்பொருள் உருமாற்றங்களில் ஒன்றாகும்-ஒற்றை மெல்லிசை மூலத்திலிருந்து மிகவும் மாறுபட்ட கருப்பொருள்களை ஒன்றாக இணைக்கிறது. இது ஃபிரான்ஸ் ஷுபர்ட்டின் வாண்டரர் பேண்டஸி பற்றிய தனது ஆய்விலிருந்து லிஸ்ட் ஏற்கனவே நன்கு அறிந்த ஒரு கருத்தாகும். பீத்தோவன் தனது ஒன்பதாவது சிம்பொனியிலும் அத்தகைய சாதனத்தைப் பயன்படுத்தினார், இறுதி இயக்கத்தின் போது "ஓட் டு ஜாய்" கருப்பொருளை மாற்றினார். எவ்வாறாயினும், லிஸ்ட்டுடன், கருப்பொருள் மாற்றம் ஒரு கலவை சாதனமாக மாறும், அதற்கு அவர் மீண்டும் மீண்டும் திரும்புவார்-சிம்போனிக் கவிதைகளில், ஃபாஸ்ட் மற்றும் டான்டே சிம்போனிஸ் மற்றும் பி மைனர் பியானோ சொனாட்டா. கருப்பொருள் மாற்றத்தின் இந்த பயன்பாடு இதேபோல் கலவை வடிவத்தைப் பற்றிய லிஸ்ட்டின் அணுகுமுறையையும் மாற்றியது. அவரது சமகாலத்தவர்களுடன் ஒப்பிடுகையில், அவர்கள் இன்னும் சோனாட்டா வடிவத்தை அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ பாரம்பரியமாகப் பயன்படுத்தினர், லிஸ்ட் சில நேரங்களில் தீவிரமாக வடிவத்திலிருந்து விலகினார். கருப்பொருள்கள் புதிய மற்றும் எதிர்பாராத காட்சிகளாக மாற்றப்படுகின்றன, அவற்றின் பல்வேறு உருமாற்றங்கள் கெலிடோஸ்கோபிக் முரண்பாடுகளைக் காட்டுகின்றன. மறுபரிசீலனைகள் முன்கூட்டியே சுருக்கப்பட்டன. கோடாஸ் வளர்ச்சி விகிதங்களை எடுத்துக்கொள்கின்றன. மூன்று மற்றும் நான்கு இயக்க கட்டமைப்புகள் ஒன்றாக உருட்டப்படுகின்றன. லிஸ்ட்டின் நியாயப்படுத்தல், அவர் அதைச் சொன்னது போல், "புதிய ஒயின் புதிய பாட்டில்களைக் கோருகிறது. ஸ்ட்ராடல், ஆகஸ்ட், எரினெருங்கன் அன் ஃபிரான்ஸ் லிஸ்ட் (லீப்சிக், 1920), 76. வாக்கர், ஆலன், ஃபிரான்ஸ் லிஸ்ட் மேற்கோள் காட்டியபடிஃ தொகுதி இரண்டு, தி வீமர் இயர்ஸ், 1848-1871 (நியூயார்க்ஃ ஆல்ஃபிரட் ஏ. நோப்ட், 1989), 309. ஒரு தீவிர நிலை அவரது இரண்டாவது பியானோ கச்சேரியுடன், லிஸ்ட் உருமாற்றத்திலிருந்து மட்டுமே ஒரு தீவிர நிலைக்கு ஒரு பெரிய அளவிலான கலவை கட்டமைப்பை உருவாக்கும் நடைமுறையை எடுத்துக் கொண்டார். அதன் தொடக்க பாடல் மெல்லிசை இறுதிப் போட்டியின் அணிவகுப்பு-கருப்பொருளாக மாறுகிறது. அந்த கருப்பொருள், இதையொட்டி, கச்சேரியின் முடிவில் ஒரு உணர்ச்சிவசப்பட்ட கருப்பொருளாக மாறுகிறது. ஷெர்ஸோ தொடங்கும் கருப்பொருள் மற்றொரு விசையில் முற்றிலும் மாறுபட்ட மெல்லிசையாக மாறுவேடமிட்ட அந்த பகுதியின் முடிவில் மீண்டும் தோன்றுகிறது. இந்த கடைசி மாற்றம் மிகவும் முழுமையானது, இணைப்பை அடையாளம் காணாமல் இருப்பது எளிது. விசை, முறை, நேர கையொப்பம், வேகம் மற்றும் தொனி நிறம் அனைத்தும் மாற்றப்பட்டுள்ளன. லிஸ்ட் இசையின் குறியீட்டை மிகவும் தீவிரமாக மாற்றுவதுடன், அதன் பின்னணியில் உள்ள அத்தியாவசிய யோசனைக்கு உண்மையாக இருப்பது அவரது பங்கில் மிகப்பெரிய அளவிலான புத்தி கூர்மையைக் காட்டுகிறது. இரண்டாவது பியானோ கச்சேரியின் ஸ்கோரிங், பொருள் மற்றும் தளவமைப்பு ஆகியவை பியானோ மற்றும் இசைக்குழுவிற்கான எஃப் மைனரில் வெபரின் கான்சர்ட்ஸ்டாக்கின் செல்வாக்கைக் குறிக்கின்றன. லிஸ்ட் இந்த வேலையை நன்கு அறிந்திருந்தார். 1833 ஆம் ஆண்டு தொடங்கி தனது சுற்றுப்பயண நாட்களில் அவர் அதை அடிக்கடி விளையாடியிருந்தார். அவர் பியானோ தனிப்பாடலுக்கான ஒரு ஏற்பாட்டையும், தனி பகுதியின் திருத்தப்பட்ட பதிப்பையும் செய்திருந்தார் (இது அவர் ஒருபோதும் நடிப்பில் விளையாடவில்லை). இந்த ஒற்றை இயக்க கச்சேரியின் கட்டமைப்பைப் பற்றிய அவரது அறிவு ஷுபர்ட்டின் வாண்டரர் பேண்டஸி பற்றிய அவரது ஆய்வைப் போலவே அவரது இசை வளர்ச்சிக்கும் பெரும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது. முதல் பியானோ கச்சேரியைப் போலவே, வேலை முன்னேறும்போது கலவை அமைப்பு தொடர்ந்து வெளிவருகிறது. முதல் பியானோ கச்சேரியுடன், இந்த அமைப்பு பல இயக்க வடிவத்தை மிகவும் தெளிவாக கருதுகிறது. இரண்டாவது பியானோ கச்சேரியில் இது நடக்காது. பி மைனர் பியானோ சொனாட்டா செய்யும் விதத்தில் சோனாட்டா முதல் இயக்க வடிவத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு நீண்ட இயக்கத்திற்கும் இது இணங்கவில்லை. இந்த இரண்டு துருவங்களுக்கு இடையில் ஒரு கட்டமைப்பு இடைநிலையை இலக்காகக் கொண்டிருக்கலாம் என்று சிலர் வாதிட்டனர். இதனால்தான் இரண்டாவது பியானோ கச்சேரி கட்டமைப்பு ரீதியாக தெளிவற்றதாகத் தோன்றுகிறது என்று அவர்கள் விளக்குகிறார்கள். இந்த சாத்தியமான தெளிவின்மை உணர்வு இரு மடங்காக மாறுகிறது. முதலாவதாக, இசை வெளிவரும்போது, அது ஒருவருக்கொருவர் விரைவாகப் பின்தொடரும் பல மற்றும் தனித்துவமான அத்தியாயங்களின் படைப்பாக மாறுகிறது. இது எந்தவொரு கரிம ஒற்றுமையும் வெளிப்படையாக இல்லாமல், கட்டமைப்பு துண்டு துண்டான உணர்வுக்கு வழிவகுக்கும். இரண்டாவதாக, ஹார்மோனிக் வரம்பு பரந்த வரம்பாக மாறுகிறது. இசை ஒரு விசையில் மற்றொரு விசைக்கு மாற்றியமைக்கும் அளவுக்கு நீண்ட நேரம் இருக்கும். ஆல்ஃபிரட் பிரெண்டெல் தனது "லிஸ்ட் தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்பட்டது" என்ற கட்டுரையில், இந்த நுட்பத்தைப் பற்றி கருத்து தெரிவிக்கிறார்ஃ லிஸ்ட்டின் படைப்புகளில் ஏதோ துண்டு துண்டாக உள்ளது; அதன் இசை வாதம், ஒருவேளை அதன் இயல்பால், பெரும்பாலும் ஒரு முடிவுக்கு கொண்டு வரப்படுவதில்லை. ஆனால் இந்த துண்டு ரொமாண்டிஸிஸத்தின் தூய்மையான, மிகவும் நியாயமான வடிவம் அல்லவா? யூட்டோபியா முதன்மை இலக்காக மாறும்போது, வரம்பற்றதைக் கட்டுப்படுத்த முயற்சி செய்யப்படும்போது, வரம்பற்றவர்கள் நுழையக்கூடிய வகையில் படிவம் "திறந்த" நிலையில் இருக்க வேண்டும். இரண்டு பத்திகளை பிரிப்பதற்குப் பதிலாக ஒரு பொதுவான இடைநிறுத்தம் எவ்வாறு இணைக்கப்படலாம் என்பதைக் காண்பிப்பது மொழிபெயர்ப்பாளரின் பணியாகும், ஒரு மாற்றம் எவ்வாறு இசை வாதத்தை மர்மமான முறையில் மாற்றக்கூடும். இது ஒரு மந்திரக் கலை. புத்திசாலித்தனத்திற்கு புரிந்துகொள்ள முடியாத சில செயல்முறைகளால், கரிம ஒற்றுமை நிறுவப்படுகிறது, "திறந்த வடிவம்" எல்லையற்ற அதன் முடிவுகளை அடைகிறது. துண்டுப்பிரசுரத்தின் கவர்ச்சியை அறியாத எவரும் லிஸ்ட்டின் இசையின் பெரும்பகுதிக்கும், பொதுவாக ரொமாண்டிஸிஸத்திற்கும் ஒரு அந்நியராக இருப்பார்கள். முதல் பியானோ கச்சேரியைப் போலவே, லிஸ்ட் பியானோ பகுதியையும் கணிசமாக திருத்தினார். தனது திருத்தங்களில், லிஸ்ட் எளிமையான வழிகளைப் பயன்படுத்தி பல பத்திகளுக்கு தனது ஆரம்பக் கருத்தை விட பெரிய அல்லது பெரிய விளைவை அடைந்தார். ஒரு முக்கியமான அம்சம், உடைந்த ஆக்டேவ்களில் உள்ள பத்திகளை மாறி மாறி கைகளுக்கான பத்திகளுடன் மாற்றுவதாகும். லிஸ்ட் இதே போன்ற எளிமைப்படுத்தல்களை ஆழ்நிலை எட்யூட்ஸ் மற்றும் கிராண்டெஸ் எட்யூட்ஸ் டி பகனினியுடன் நிகழ்த்தினார். செயல்திறன் வரலாறு இரண்டாவது பியானோ கச்சேரியின் நிகழ்ச்சிகளைப் பற்றி லிஸ்ட் எச்சரிக்கையாக இருந்தார். இது முக்கியமாக விமர்சகர்களின் தேவையற்ற கோபத்திலிருந்து தனது மாணவர்களைப் பாதுகாக்கும் அவரது விருப்பத்திலிருந்து உருவானது. உதாரணமாக, அவர் வியன்னா பில்ஹார்மோனிக் இயக்குனர் ஜோஹன் வான் ஹெர்பெக்கை எழுதினார், "பியானோ கலைஞர் ஹான்ஸ் வான் பூலோ பில்ஹார்மோனிக் கச்சேரியில் தோன்ற வேண்டும் என்றால், அவர், எனது ஆலோசனையின் பேரில், எனது ஏ-மேஜர் கச்சேரியை (அல்லது வேறு எந்த பாடலையும்) இசைக்க மாட்டார், ஆனால் பாக் அல்லது பீத்தோவன் கச்சேரிகளில் ஒன்றை மட்டுமே இசைப்பார். எந்தவொரு கச்சேரி நிகழ்ச்சியிலும் என்னை ஈடுபடுத்திக் கொள்வது எனது விருப்பம் அல்ல என்பதை எனது நெருங்கிய நண்பர்கள் நன்கு அறிவார்கள் ". இந்த எச்சரிக்கை எப்போதும் கடினமான மற்றும் விரைவான விதியாக இருக்கவில்லை. அப்போதைய 17 வயதான கார்ல் டௌசிக் 1858 மார்ச் 11 அன்று ப்ராக்கில் இந்த படைப்பை வாசித்தார். டௌசிக் ஆகஸ்ட் 8,1860 அன்று வெய்மரில் பொதுப் பாராட்டைப் பெற்றார். இது பீட்டர் கொர்னேலியஸின் தி பார்பர் ஆஃப் பாக்தாத் தொடர்பாக அந்த நகரத்தில் நடந்த சம்பவத்திற்குப் பிறகு, லிஸ்ட் அங்கு இசை இயக்குனர் பதவியை ராஜினாமா செய்வதற்கு சற்று முன்புதான். மேலும் காண்க பியானோ கச்சேரி எண். 1 (லிஸ்ட்) பியானோ கச்சேரி எண். 3 (லிஸ்ட்) நூலியல் கோலெட், ராபர்ட், பதிப்பு. ஆலன் வாக்கர், ஃபிரான்ஸ் லிஸ்ட்ஃ தி மேன் அண்ட் ஹிஸ் மியூசிக் (லண்டன்ஃ பாரி & ஜென்கின்ஸ், 1976,1970). . பியானோ மற்றும் இசைக்குழுவிற்கான லிஸ்ட்டின் பல படைப்புகள் மற்றும் இது பற்றிய விரிவான பகுப்பாய்வை கோலெட் வழங்குகிறார். எட். ஹாமில்டன், கென்னத், தி கேம்பிரிட்ஜ் கம்பானியன் டு லிஸ்ட் (கேம்பிரிட்ஜ் மற்றும் நியூயார்க்ஃ கேம்பிரிட்ஜ் யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், 2005). (பேப்பர்பேக்). செலென்ஸா, அன்னா, "லிஸ்ட்டின் பியானோ கச்சேரி" வாக்கர், ஆலன், ஃபிரான்ஸ் லிஸ்ட்ஃ தொகுதி இரண்டு, தி வீமர் இயர்ஸ், 1848-1861 (நியூயார்க்ஃ ஆல்ஃபிரட் ஏ நோஃப், 1989). . வேலையின் வரலாற்றையும், கருப்பொருள்களின் வளர்ச்சியையும் அதன் மூலம் கண்டறிகிறது, இருப்பினும் கோலெட்டின் அதே விவரங்களில் இல்லை. ஸ்டெய்ன்பெர்க், மைக்கேல், தி கான்செர்டோ (நியூயார்க் மற்றும் ஆக்ஸ்போர்டுஃ ஆக்ஸ்போர்டு யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், 1998). . குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் ஃப்ரான்ஸ் லிஸ்ட் லிஸ்ட்டின் கச்சேரி 2 1861 இசையமைப்புகள் ஒரு பெரிய படைப்பில் கலவைகள்