Charles Philipon
சார்லஸ் பிலிப்பன் (19 ஏப்ரல் 1800-25 ஜனவரி 1861) ஒரு பிரெஞ்சு லித்தோகிராஃபர், கேலிச்சித்திரக்காரர் மற்றும் பத்திரிகையாளர் ஆவார். அவர் லா கேரிகேச்சர் மற்றும் லீ சாரிவாரி ஆகிய நையாண்டி அரசியல் பத்திரிகைகளின் நிறுவனர் மற்றும் இயக்குநராக இருந்தார். ஆரம்பகால வாழ்க்கை சார்லஸ் பிலிப்பன் ஒரு சிறிய, நடுத்தர வர்க்க, லியோன்ஸ் குடும்பத்திலிருந்து வந்தார். அவரது தந்தை எட்டியென் பிலிப்பன் ஒரு ஹேட்டர் மற்றும் வால்பேப்பர் உற்பத்தியாளர் ஆவார். 1789ஆம் ஆண்டின் புரட்சியை அவர் உற்சாகமாக வரவேற்றார். பியர் லாரோஸின் கூற்றுப்படி அவரது மூதாதையர்களில் மனோன் ரோலண்ட், ஆர்மண்ட் பிலிப்பன் மற்றும் லூயிஸ் பிலிப்பன் டி லா மாடலைன் ஆகியோர் அடங்குவர். லியோன்ஸ் மற்றும் வில்லெஃப்ரான்சே-சுர்-சானில் உள்ள பள்ளியில் படித்த பிறகு, சார்லஸ் பிலிபோன் எகோல் நேஷனல் சூப்பரியூர் டெஸ் பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸ் டி லியோனில் வரைதல் பயின்றார். 1819 ஆம் ஆண்டில் பாரிஸில் உள்ள கலைஞர் அன்டோயின் க்ரோஸின் கீழ் பணியாற்றுவதற்காக அவர் தனது சொந்த ஊரை விட்டு வெளியேறினார், ஆனால் 1821 ஆம் ஆண்டில் தனது தந்தையின் உத்தரவின் பேரில் குடும்ப வணிகத்தில் சேர திரும்பினார், மூன்று ஆண்டுகளுக்கு துணி வடிவமைத்தார். இந்த செயல்பாடு அவருக்கு பொருந்தவில்லை என்றாலும், அது அவரது அடுத்தடுத்த படைப்புகளில் அதன் அடையாளத்தை விட்டுச் சென்றது. 1824 ஆம் ஆண்டில் கடினமான பொருளாதார மற்றும் சமூக காலங்களில், அவர் ஒரு லியோன்ஸ் திருவிழா அணிவகுப்பில் பங்கேற்றார், அது தேசத்துரோகம் என்று கருதப்பட்டது; அவர் கைது செய்யப்பட்டார், ஆனால் இறுதியில் குற்றச்சாட்டுகள் கைவிடப்பட்டன. சார்லஸ் பிலிப்பன் இறுதியாக லியோனில் இருந்து பாரிஸுக்கு புறப்பட்டார், அங்கு அவர் க்ரோஸ் பட்டறையிலிருந்து பழைய நண்பர்களுடன் மீண்டும் இணைந்தார். அவர்களில் ஒருவரான புகழ்பெற்ற கலைஞரான நிக்கோலஸ் டௌஸ்சைண்ட் சார்லட், அவரை தனது பிரிவின் கீழ் அழைத்துச் சென்று லித்தோகிராஃபிக்கு அறிமுகப்படுத்தினார், இது 1820 களில் பிரான்சில் பரவிய ஒரு நுட்பமாகும். பிலிப்பன் ஒரு லித்தோகிராஃபராகவும், பட புத்தகங்கள் மற்றும் பேஷன் பத்திரிகைகளுக்கு ஓவியம் வரையும் கலைஞராகவும் வேலை பெற்றார். ஈய புகைபோக்கியை லித்தோகிராஃபிக் இயந்திரமாக மாற்றுவதன் மூலம் அவர் கண்டுபிடிப்பைக் காட்டினார். அவர் அன்றைய தாராளவாதிகள் மற்றும் நையாண்டியாளர்களுடன் பிணைந்தார், கிராண்ட்வில்லே பட்டறையில் (1827) கலந்து கொண்டார், மேலும் இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு லா சில்ஹவுட் செய்தித்தாளை உருவாக்கியவர்களுடன் இணைந்து பணியாற்றினார், அதில் அவர் ஒரு ஆசிரியராகவும் வடிவமைப்பாளராகவும் பணியாற்றினார். நிறுவனத்திற்கு பிலிப்பனின் நிதி பங்களிப்பு சிறியதாக இருந்தபோதிலும், அவரது தலையங்க பங்களிப்பு லித்தோகிராஃபிக் துறையின் அமைப்பில் கவனம் செலுத்தியதாகத் தெரிகிறது, இது காகிதத்திற்கு அதன் அசல் தன்மையை வழங்கியது, ஏனெனில் உரைக்கு விளக்கப்படத்திற்கு அதே முக்கியத்துவம் வழங்கப்பட்டது. லா சில்ஹவுட் முன்பு திட்டவட்டமான அரசியல் கோட்பாட்டைக் கொண்டிருக்கவில்லை என்றாலும், ஜூலை 1830 க்குள் அது மிகவும் ஆக்ரோஷமான அணுகுமுறையை வளர்த்துக் கொண்டது. இந்த இதழில் தான் ஏப்ரல் 1,1830 அன்று, பிலிப்பன் முதல் அரசியல் கார்ட்டூன், "சார்லஸ் எக்ஸ் ஜெஸ்யூட்" ஐ வெளியிட்டார். 1829 டிசம்பர் 15 அன்று பிலிபன் தனது மகனும் வணிக கூட்டாளியுமான கேப்ரியல் ஆபர்டை பாரிஸில் உள்ள பிற அச்சகக் கடைகளுடன் போட்டியிடும் ஆபர்ட் வெளியீட்டு நிறுவனத்தை அமைக்க அனுப்பினார். வெளியீட்டு நிறுவனத்தைக் கண்டுபிடிக்கக்கூடிய வெரோனிக் டோடாட் கணவாய், அடுத்த ஆண்டுகளில் "மூச்சடைக்கக்கூடிய [வணிக] போரின் இடமாக" மாற இருந்தது (Ch. படிப்பு). 1830 ஜூலை புரட்சிக்குப் பிறகு, அந்த ஆண்டு நவம்பர் 4 ஆம் தேதி பிலிப்பன் லா கேலிச்சித்திரம் என்ற தலைப்பில் ஒரு விளக்கப்பட்ட வார இதழை வெளியிட்டார். சந்தா மூலம் மட்டுமே விற்கப்பட்ட இது, சில்ஹவுட்டை விட பெரிய வடிவத்தில் நான்கு பக்க உரை மற்றும் இரண்டு லித்தோகிராஃபிகளைக் கொண்டிருந்தது. பிலிப்பன் செய்தித்தாளின் உருவாக்கத்துடன் தொடர்புடைய, ஹானர் டி பால்ஸாக் ப்ராஸ்பெக்டஸில் எழுதி, பிப்ரவரி 1832 வரை பல்வேறு புனைப்பெயர்களில் முப்பது கட்டுரைகளை வழங்கினார். இந்த இதழ் முதன்மையாக ஒரு நேர்த்தியான விளக்கப்பட்ட பத்திரிகையாக வடிவமைக்கப்பட்டது, ஓவியங்கள் வெல்லம் காகிதத்தில் அச்சிடப்பட்டன. லித்தோகிராஃப்கள் தனித்தனி உரை மற்றும் கண்ணீர் தாள்களில் அச்சிடப்பட்டன. முதலில், லா கேலிச்சித்திரம் 1832 வசந்த காலத்தில் ஜூலை முடியாட்சியை எதிர்க்க வருவதற்கு முன்பு ஒரு அரசியல் சாராத அணுகுமுறையை ஏற்றுக்கொண்டது. டிசம்பர் 1,1832 அன்று, சிறையில் இருந்தபோது, பிலிப்பன் லெ சாரிவாரி என்ற நான்கு பக்கங்களைக் கொண்ட ஒரு விளக்கப்பட்ட நாளிதழை வெளியிட்டார், இது கேலிச்சித்திர வடிவத்தை விட சிறியது. அதன் முன்னோடிகளை விட மிகவும் மாறுபட்ட மற்றும் மிகவும் "பிரபலமான", இது அரசியல் கேலிச்சித்திரத்துடன் மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை. பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் பிரான்சின் ஒரே தினசரி கேலிச்சித்திர இதழ் சாரிவாரி ஆகும். பிராஸ்பெக்டஸின் கூற்றுப்படி, சாரிவாரி "நாம் வாழும் இந்த கெலிடோஸ்கோபிக் உலகின் பல்வேறு அம்சங்களின் பென்சில் மற்றும் பேனா மூலம் தொடர்ந்து நிகழும் அனைத்து நிகழ்வுகளின் விரிவான கண்ணோட்டமாக" கருதப்பட்டது. லா கேலிச்சித்திரத்தை விட லித்தோகிராஃப்கள் குறைந்த தரத்தில் உள்ளன, ஆனால் உரையில் சிறப்பாக ஒருங்கிணைக்கப்படுகின்றன. அதன்பிறகு, சாரிவாரி வழங்கல் கணிசமாக மாறியது. இந்த இரண்டு செய்தித்தாள்களின் உரிமையாளராக, பிலிபோன் ஆவணங்களின் எழுதப்பட்ட மற்றும் லித்தோகிராஃபிக் உள்ளடக்கத்தின் அனைத்து அம்சங்களிலும் முழு கட்டுப்பாட்டைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார். சந்தையில் சப்ளையர்கள் மற்றும் நிதி மேலாண்மை ஆகியவற்றைக் கையாளும் தனது ஒத்துழைப்பாளர்களைத் தேர்ந்தெடுக்கிறார். 1862 ஆம் ஆண்டில் வெளியிடப்பட்ட ஒரு இரங்கல் செய்தியில், நாடார் "வணிகத்தில் அசாதாரணமான தெளிவான தன்மை" மற்றும் "கண்டுபிடிப்பு மற்றும் வழிமுறைகளின் வற்றாத கருவுறுதல்" ஆகியவற்றைப் பாராட்டினார். அவரது கலைஞர் நண்பர்களின் முதலாளி, இது அவர்களுடன் குறிக்கோள்களை வரையறுக்கிறது, தலைப்புகளை பரிந்துரைக்கிறது, உரை மற்றும் லித்தோகிராஃபியை ஒருங்கிணைக்கிறது. தணிக்கை செய்வதைத் தவிர்ப்பதற்காக மாற்றங்களைக் கேட்க அவர் தயங்குவதில்லை. தலையங்க நிலைத்தன்மையை உறுதி செய்வதற்காக, எழுதுவது மிகவும் அர்ப்பணிப்புள்ள பத்திரிகையாளர்களைக் கொண்ட ஒரு சிறிய குழுவாகக் குறைக்கப்படுகிறது (பிப்ரவரி 1834 இல், அவர்கள் ஏழு பிலிப்பன்கள் உட்பட). அவரது சமகாலத்தவர்களின் சாட்சியம், தனது பணியில் எழுத்தாளர்களையும் கேலிச்சித்திரக் கலைஞர்களையும் ஊக்கப்படுத்திய பிலிப்போனின் கவர்ச்சியை வலியுறுத்துகிறது. லித்தோகிராஃப்களில் கவனம் செலுத்திய அவரது வெளியீட்டு நிறுவனம், 1831 ஆம் ஆண்டு நிலவரப்படி இந்த வகை வெளியீட்டில் கிட்டத்தட்ட முழுமையான ஏகபோகத்தைக் கொண்டிருந்தது, பாரிஸில் வெளியிடப்பட்ட அனைத்து லித்தோகிராஃப்களிலும் மூன்றில் ஒரு பங்கு அவரிடமிருந்து வந்தது. 1830 ஆம் ஆண்டின் இலையுதிர்காலத்தில் லூயிஸ்-பிலிப் (1830-1832) க்கு எதிரான பிரச்சாரம், ஜூலை புரட்சியின் ஆதரவாளராக பிலிபோன், புதிய ஆட்சியின் பெரும்பகுதியை எதிர்பார்த்தார். லா கேலிச்சித்திரத்தின் முதல் இதழ்களில் அரசியல் குற்றச்சாட்டுகள் எதுவும் இல்லை. பிலிப்போனின் தலைமை ஆசிரியரும் நண்பருமான பால்ஸாக் இந்த காலகட்டத்தில் விரிவாக பங்களித்தார், பல்வேறு புனைப்பெயர்களில் தனது கட்டுரைகளில் கையெழுத்திட்டார். ஏற்கனவே லா சில்ஹவுட்டில் இருந்த மதகுரு எதிர்ப்பு, நூல்கள் மற்றும் விளக்கப்படங்கள் இரண்டிலும் தொடர்ந்து வெளிப்பட்டது. நெப்போலியனின் நினைவு இன்னும் உயிருடன் உள்ளது. இருப்பினும், டிசம்பர் 1830 இன் பிற்பகுதியில் 1831 ஆம் ஆண்டின் முற்பகுதியில் தொனி மாறியது, டிசம்பர் 4,1830 இன் சட்டம் முத்திரை வரி மற்றும் செய்தித்தாள்களின் தணிக்கை ஆகியவற்றை மீட்டெடுத்தது பத்திரிக்கையால் விமர்சிக்கப்பட்டது. புதிய ஆட்சி பெருகிய முறையில் சர்வாதிகாரமாக மாறியதால், கேலிச்சித்திரங்கள் தங்கள் அரசியல் மற்றும் நையாண்டி தன்மையை பராமரித்து, "ஒருமித்த கருத்தின் யுகத்தை" உயர்த்தியது. பிலிப்பனின் கூற்றுப்படி, கேலிச்சித்திரங்கள் கலைஞர்களின் முக்கிய செல்வாக்கை அதிகரித்தன, நீண்ட காலமாக இங்கிலாந்தில் இருந்ததைப் போலவே, "நமது சுதந்திரங்களின் எதிரிகளை" அம்பலப்படுத்தின. மைசன் ஆபர்ட் (26 பிப்ரவரி 1831) வெளியிட்ட ஃபோம் ஆஃப் ஜூலை என்ற கார்ட்டூனில் பிலிப்பன் ஆட்சி மீதான தனது அதிருப்தியை வெளிப்படுத்தினார். சோப்பு குமிழிகள் என்று நன்கு அறியப்பட்ட இது, லூயிஸ்-பிலிப் கவனக்குறைவாக குமிழிகளை வீசுவதைக் காட்டுகிறது, இது பத்திரிகை சுதந்திரம், மக்கள் தேர்தல்கள், மக்களால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட மேயர்கள், இனி பதவி நீக்கம் இல்லை போன்ற நிறைவேற்றப்படாத வாக்குறுதிகளைக் காட்டுகிறது. மன்னரை அவமதித்ததற்காக வழக்குத் தொடரப்பட்ட பிலிபோன் இறுதியில் விடுவிக்கப்பட்டார். சில மாதங்களுக்குப் பிறகு, தி காஸ்மெடிக் ரிபேர் (லா கேரிகேச்சர், ஜூன் 30,1831) என்று அழைக்கப்படும் மற்றொரு லித்தோகிராஃப் மூலம் அவர் மீண்டும் குற்றம் சாட்டினார், இதில் மன்னர் ஒரு கொத்தனாராக குறிப்பிடப்படுகிறார், இது ஜூலை புரட்சியின் தடயங்களை அடையாளமாக அழிக்கிறது. அவர் மீண்டும் அசைஸ் நீதிமன்றத்தால் விசாரிக்கப்பட்டார். நவம்பர் 1831 விசாரணை "பிரான்சின் முதல் பழம்" 14 நவம்பர் 1831 அன்று விசாரணையில், பிலிப்பன், கண்டனம் செய்யப்படுவது உறுதி, எல்லாவற்றையும் ராஜாவைப் போல தோற்றமளிக்க முடியும் என்றும், இந்த ஒற்றுமைக்கு அவரும் பிற கேலிச்சித்திரக் கலைஞர்களும் பொறுப்பேற்க முடியாது என்றும் வாதிட்டார். நான்கு கட்டங்களில், ராஜாவின் முகம் ஒரு பேரிக்காயாக மாறுவதன் மூலம் உருமாற்றத்தின் மூலம் அதன் பாதுகாப்பை அவர் விளக்கினார். இந்த உருவப்படம் பாரிஸுக்கு வெளியே கூட பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்ட குறிப்பு மற்றும் புரட்சியின் அடையாளமாக மாறியது. பேரிக்காயின் பரவலான தோற்றம் அந்த காலத்தின் பரந்த அளவிலான மக்களால் நன்கு ஆவணப்படுத்தப்பட்டுள்ளது, இதில் வில்லியம் மேக்பீஸ் தாக்கரே, ஹென்ரிச் ஹெய்ன், சார்லஸ் பாட்லேர், ஸ்டென்டால் மற்றும் செபாஸ்டியன் பெய்ட் ஆகியோர் அடங்குவர், அவர்கள் 'பிசியாலஜி ஆஃப் தி பியர்' என்ற தலைப்பில் ஒரு புத்தகத்தை எழுதினர். லெஸ் மிஸரபிள்ஸில் விக்டர் ஹ்யூகோ ஒரு சிறுவன் ஒரு சுவரில் ஒரு பேரிக்காயின் உருவத்தை வரைந்து, அதை முடிக்க மன்னர் அவருக்கு உதவினார், மேலும் "பேரிக்காய் அதிலும் உள்ளது" என்று ஒரு தங்க லூயிஸ் நாணயத்தை அவரிடம் வழங்கினார். பியர்ஸ் ஆட்சியையும் அதன் கூட்டாளிகளையும் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தத் தொடங்கியது, மேலும் லா கேரிகேச்சர் மற்றும் லு சாரிவாரி ஆகிய இரண்டிலும் அடிக்கடி தோன்றத் தொடங்கியது, இதில் டூமியரின் ஒரு பெரிய பேரிக்காய் பொதுமக்களால் தொங்கவிடப்பட்டது கிராண்ட்வில்லின் தி பர்த் ஆஃப் தி ஜஸ்ட்-மிலியூ டிராவிஸ் 'மிஸ்டர் மஹியூக்ஸ் பாய்ரிஸைட் பூக்வெட்ஸ் பியர் அண்ட் பிப்ஸ் பிலிபன் பின்னர் பிளேஸ் டி லா கான்கார்டில் ஒரு மாபெரும் பேரிக்காய் சிலை அமைக்கப்பட்டுள்ள படத்தை வெளியிட்டார், "தி எக்ஸ்பியாபோர் நினைவுச்சின்னம் புரட்சியின் இடத்தில் எழுப்பப்பட்டுள்ளது, சரியாக லூயிஸ் XVI கில்லோடைன் செய்யப்பட்ட இடத்தில்". எக்ஸ்பியாபோயர் என்பது எக்ஸ்பியடோயர் என்பதன் ஒரு போர்ட்மேன்டோ ஆகும், இதன் பொருள் "எக்ஸ்பியேட்டரி" மற்றும் பாயர் என்றால் "பேரிக்காய்" என்பதாகும். இந்த பகுதிக்காக அவர் விசாரிக்கப்பட்டார், மேலும் அரசு தரப்பு இந்த பகுதியை "கொலைக்கான ஆத்திரமூட்டல்" என்று அழைத்தது. பிலிப்பன் பதிலளித்தார், "இது மார்மலேட் தயாரிப்பதற்கு ஒரு ஆத்திரமூட்டலாக இருக்கும்". 1835 ஆம் ஆண்டில் தணிக்கைச் சட்டம் நிறைவேற்றப்பட்ட பின்னர் ஆகஸ்டில் மூடப்படுவதற்குத் தீர்மானிக்கப்பட்ட லா கேலிச்சித்திரம், சட்டத்தின் உரையின் பொருத்தமான பகுதியை ஒரு பேரிக்காய் வடிவத்தில் "ஜூலை புரட்சியின் பிற பழங்கள்" என்ற புராணக்கதையுடன் வெளியிட்டது. அசைஸ் நீதிமன்றத்தில் அவரது விசாரணையின் முடிவில், பிலிப்பன் "ராஜாவின் நபரை அவமதித்ததாக" குற்றவாளி என தீர்ப்பளிக்கப்பட்டார். ஜனவரி 12,1832 அன்று கைது செய்யப்பட்ட அவர், ஆறு மாத சிறைத்தண்டனை அனுபவிக்க வேண்டியிருந்தது, மேலும் 2,000 பிராங்குகள் அபராதத்தையும் செலுத்த வேண்டியிருந்தது, இதில் மற்ற தண்டனைகளின் அடிப்படையில் ஏழு மாதங்கள் சேர்க்கப்பட்டன. அவர் சிறைச்சாலை செயின்ட்-பெலாகி மற்றும் வீட்டு சுகாதார டாக்டர் பினெல் ஆகியோருக்கு மாற்றப்பட்டார், அங்கு ஆட்சி மிகவும் சாதகமாக உள்ளது. ஜூலை முடியாட்சியுடனான இறுதி முறிவு 1832 ஜூன் 5 மற்றும் 6 ஆம் தேதிகளில் ஜெனரல் லாமார்க்கின் இறுதிச் சடங்கில் நிகழ்ந்தது, இது கடுமையாக ஒடுக்கப்பட்ட கிளர்ச்சியாக மாறியது. பிலிப்பன் இப்போதுதான் "ஒரு நினைவுச்சின்னம் பேரிக்காய் பாவநிவாரணத்திற்கான திட்டம்" என்ற புத்தகத்தை வெளியிட்டார் மற்றும் கையெழுத்திட்டார். தனது உயிருக்கு பயந்து, முற்றுகையின் இறுதி வரை அவர் பாரிஸில் ஒளிந்து கொண்டார். அவர் செப்டம்பர் 5,1832 அன்று செயின்ட்-பெலாஜிக்குத் திரும்பினார், இறுதியாக பிப்ரவரி 5,1833 அன்று சிறையிலிருந்து விடுவிக்கப்பட்டார். அவரை "துன்புறுத்திய" ஒரு ஆட்சியின் கசப்பின் விளைவாக, சிறையில் அவர் சந்தித்த தொடர்புகளின் செல்வாக்குடன், அவரது நிலைகளும் உறுதிப்படுத்தப்பட்டன. அவர் "முடியாட்சியுடன் இணக்கமான தாராளவாதத்தை" நம்பிய பிறகு, அவரது நிலைப்பாடு குடியரசுக் கட்சியாக மாறியது. ஆனாலும் அவர் விடுவதாக இல்லை. லா கேரிகேச்சரில் (27 டிசம்பர் 1832) வெளியிடப்பட்ட பிலிப்பன் பிரகடனம், விசுவாசத்தின் உண்மையான தொழில், அதைப் பற்றி எந்த சந்தேகத்தையும் விட்டுவிடவில்லைஃ "நாங்கள் மீண்டும் சொல்கிறோம், நாங்கள் பன்னிரண்டு ஆண்டுகளாக இருந்தோம், வெளிப்படையான மற்றும் தூய குடியரசுக் கட்சியினர். வேறுவிதமாகக் கூறுபவர் ஒரு ஏமாற்றுக்காரர், அவர் எங்களுக்கு பின்னால் தெளிவற்ற சொற்களில் ஒரு கோழை என்று கூறுகிறார் ". குடியரசுக் கட்சியின் அர்ப்பணிப்பு (1833-1835) தனது முதல் அரசியல் கார்ட்டூன்களின் போது, பிலிப்பன் ஏற்கனவே குடியரசுக் கட்சியினருடன் தொடர்புகளை ஏற்படுத்தினார். அவரைச் சுற்றி ஈர்க்கப்பட்ட கலைஞர்களின் எண்ணிக்கை குடியரசுக் கட்சியின் நம்பிக்கை அல்லது குறைந்தபட்சம் அனுதாபமுள்ளவர்களாக இருந்தனர். நவம்பர் 1831 முதல் மார்ச் 1832 வரை, லா கேலிச்சித்திரத்திலிருந்து சந்தாக்களின் பட்டியல் தொடங்கப்பட்டது, மேலும் ஒரு வருடம் கழித்து லு சாரிவாரியில் இரண்டாவது அழைப்பு அதிக வெற்றி பெறவில்லை, அங்குள்ள பொருளாதார நிலைமை பொருந்தாது. 1833 முதல் இணைப்புகளை இறுக்குவதற்கு. அந்த ஆண்டு ஏப்ரல் 11 ஆம் தேதி லா கேலிச்சித்திரத்தில், கிராண்ட்வில்லே மற்றும் டெஸ்பெரெட் எழுதிய வெள்ளை மற்றும் சிவப்பு ப்ளூபேர்டை பிலிப்பன் வெளியிடுகிறார், இது ஒரு வெளிப்படையான போர்க்குணமிக்க லித்தோகிராஃபி. குடியரசின் வருகை பெரால்ட் ஒரு கதையின் முறையில் அறிவிக்கப்படுகிறதுஃ "பத்திரிகைகள், என் சகோதரி, ஏதாவது வருவதை நீங்கள் பார்க்கிறீர்களா?". லூயிஸ்-பிலிப், பின்னால் (தணிக்கை செய்வதைத் தவிர்ப்பதற்காக வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு சூழ்ச்சி), அரசியலமைப்பை குத்தப் போகிறார், பத்திரிகைகளை அடையாளப்படுத்தும் ஹெரால்ட் அதன் பதாகையில் "குடியரசு" என்ற வார்த்தையையும், அவரது எக்காளத்தையும், குடியரசுக் கட்சியின் இரண்டு செய்தித்தாள்களின் தலைப்பான நேஷனல் ட்ரிப்யூனையும் எடுத்துச் செல்கிறார். 1834இல் இந்த இணைப்புகள் வலுப்படுத்தப்பட்டன. ஒரு சில உதாரணங்களை வைத்திருக்க, லு சாரிவாரி பல குடியரசு சங்கங்களுக்கு நிதி திரட்டினார். அதே ஆண்டு, பிலிப்பன் குடியரசு இதழின் (பிப்ரவரி 1834) நிறுவனர்களில் ஒருவராக உள்ளார், அதில் அவர் பங்குகளை வைத்திருக்கிறார். சாரிவாரி அலுவலகங்கள் அமைந்துள்ள ஹோட்டல் கோல்பெர்டில், தி நேஷனல் மற்றும் தி காமன் சென்ஸ் ஆகிய இரண்டு குடியரசுக் கட்சி செய்தித்தாள்களும் அவற்றின் சுற்றுப்புறத்தைக் கொண்டிருக்கும். இங்குதான் குடியரசுக் கட்சியின் மிக முக்கியமான அச்சுப்பொறியான பாரிஸ் கிரிகோரி நின்றார், இதை ஆபர்ட் மற்றும் பிலிப்பன் பங்குதாரர்களாக இணைத்தனர். இந்த ஒற்றுமையின் வெளிப்பாடுகள் பல கேலிச்சித்திரங்களின் மையத்தில் பாட்டாளி வர்க்கத்தின் உருவம் இருக்கும் லித்தோகிராஃப்களில் பிரதிபலிக்கின்றனஃ ஓ, எனவே பாட்டாளி வர்க்கமே! பெஞ்சமின் ரௌபாட் (லே சாரிவாரி, டிசம்பர் 1,1833) மற்றும் அதை தேய்க்க வேண்டாம்! டூமியர், மாதாந்திர சங்கத்தில் (ஜூன் 20,1834) வெளியிடப்பட்டது, தன்னார்வ சந்தா மூலம், ஒரு இருப்பு நிதியைப் பயிற்றுவிக்க பிலிப்பனால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு துணை. பிலிப்பனால் "பிரான்சில் தயாரிக்கப்பட்ட சிறந்த அரசியல் ஓவியங்களில் ஒன்று" என்று கருதப்படும் இந்த லித்தோகிராஃபில், முன்னணியில் உள்ள ஒரு அச்சுக்கலைஞர் முழு சக்தியும் லூயிஸ்-பிலிப் மற்றும் பத்தாம் சார்லஸின் பலவீனமான உருவங்களை எதிர்த்து நிற்கிறார். இருப்பினும், 1789 ஆம் ஆண்டின் பாரம்பரியத்தில் பிலிப்பன் ஒரு குடியரசுக் கட்சியின் "தேசபக்தராக" இருக்கிறார், உழைக்கும் மக்கள் மட்டுமே அரசியல் சுதந்திரத்திற்கு மிகவும் உணர்திறன் கொண்டவர்கள். லியோன் (ஏப்ரல் 9) மற்றும் பாரிஸ் (ஏப்ரல் 13) ஆகிய இடங்களில் கடுமையாக ஒடுக்கப்பட்ட கிளர்ச்சிகளை உறுதிப்பாட்டை மறுக்க முடியாது. ஹெர்குலஸ் வெற்றியாளர் டிராவிஸ் (லா கேரிகேச்சர், 1 மே 1834) மற்றும் குறிப்பாக ரூ டிரான்ஸ்னோனைன் டூமியர் (மாதாந்திர சங்கம், செப்டம்பர் 24,1834) உட்பட பல லித்தோகிராஃப்கள் உருவாகின்றன, இது இந்த தெருவில் வசிக்கும் துருப்புக்களால் ஏப்ரல் 15,1834 அன்று கொல்லப்பட்டதைக் குறிக்கிறது. "இது ஒரு கேலிச்சித்திரம் அல்ல, இது ஒரு சுமை அல்ல, இது ஒரு வலுவான கையால் வரையப்பட்ட நமது நவீன வரலாற்று பக்கத்தின் இரத்தக்களரி பக்கம் மற்றும் ஒரு பழைய கோபத்தால் கட்டளையிடப்படுகிறது" (லா கேலிச்சித்திரம், அக்டோபர் 2,1834). ஜூலை 28,1835 அன்று ஃபைஸ்சி குண்டுவெடிப்பு உடனடி விளைவுகளை ஏற்படுத்தியதுஃ ஹோட்டல் கோல்பெர்டில் ஆர்மண்ட் கேரல் கைது செய்யப்பட்டது, சாரிவாரி அலுவலகங்களை சூறையாடியது, பிலிப்பனுக்கு எதிராக கைது வாரண்ட் பிறப்பிக்கப்பட்டது, மேலும் டெஸ்னோயர்கள் தப்பித்து ஒளிந்து கொள்ள விரும்புகிறார்கள். தாக்குதலுக்கு முந்தைய நாள், 1830 முதல் துருப்புக்களாலும் தேசிய காவல்படையாலும் கொல்லப்பட்ட ஆண்கள், பெண்கள் மற்றும் குழந்தைகளின் பட்டியலை ஒரு கட்டுரையுடன் பிலிப்பன் சிவப்பு எண் சாரிவாரி என்ற உண்மையான ஃபயர் பிராண்டை வெளியிட்டது. அவருடன் முரண்பாடாக "இனிமையான மற்றும் மிகவும் மனிதாபிமான அமைப்பின் ஆளுமை" (லீ சாரிவாரி, ஜூலை 27,1835) என்ற தலைப்பில் ஒரு லித்தோகிராஃப் டிராவிஸ் இருந்தது, அங்கு கொலை செய்யப்பட்ட "தேசபக்தர்களின்" உடல் லூயிஸ்-பிலிப்பின் உருவத்தை உருவாக்குகிறது. தாக்குதலில் "தார்மீக உடந்தையாக" இருந்ததாக பிலிப்பன் மீது குற்றம் சாட்டப்பட்டது. ஆகஸ்ட் 5,1835 அன்று, புதிய பத்திரிகைச் சட்டங்கள் சபையில் முன்வைக்கப்பட்டன. ஆகஸ்ட் 29 கூட்டத்தில், தியர்ஸ் கூறினார்ஃ "பிரபலமற்ற கேலிச்சித்திரங்கள், தேசத்துரோக வடிவமைப்புகள், தாக்குதலுக்கு நேரடி ஆத்திரமூட்டல் இல்லை என்பதை விட ஆபத்தான எதுவும் இல்லை" (தி யுனிவர்சல் மானிட்டர், ஆகஸ்ட் 30,1835). கேலிச்சித்திரம் வெளியீடு நிறுத்தப்பட்டது. 1835 நவம்பரில், லீ சாரிவாரி ஒரு சிறிய தொகைக்கு விற்கப்பட்டது, ஆனால் 1838 வரை பிலிப்பன் டின்னில் அடைக்கப்பட்ட அதிகாரியாக இருந்தார். ஐந்து ஆண்டுகளை எடுத்துக் கொண்டு அவர் எழுதினார்ஃ "நான் நவம்பர் 4,1830 அன்று நாட்டின் தாராளவாத மாயைகளைத் தொடங்கினேன், 1835 செப்டம்பரில் சோகமான யதார்த்தங்களின் இராஜ்ஜியத்திற்கு வந்தேன்". அரசியல் கார்ட்டூன் முதல் பழக்கவழக்கங்களின் நையாண்டி வரை (1835 க்குப் பிறகு) "செப்டம்பர் சட்டங்கள்" அரசியல் கார்ட்டூனின் முடிவைக் குறிக்கிறது என்றால் அவரது "கடுமையான" பதிப்பில் பிலிபோன் செயலில் இல்லை. லா கேலிச்சித்திர கேலிச்சித்திரத்தின் மறு வெளியீட்டைத் தவிர, "அரசியல் சாராத கார்ட்டூன்" என்றும் அழைக்கப்படும் தற்காலிக (1838) ஆனது, அவர் லு சாரிவாரி தொடரான ராபர்ட் மக்கேரில் (1836-1838) வெளியிட்டார், அனைத்து கார்ட்டூனிஸ்டுகளுக்கான சிரிப்பு வடிவமைப்புகளுக்கான அருங்காட்சியகம் பாரிஸ் (1839-1840), அருங்காட்சியகம் அல்லது காமிக் கடை பிலிபோன் (1843), பாரிஸ் காமிக் (1844), லே ஜர்னல் போர் ரியர் (1848-1855), வேடிக்கையான ஜர்னல் (1856) ஆனது, அங்கு வருமானம் அடிப்படையில் நகைச்சுவை நையாண்டி பழக்கவழக்கங்களாக மாறியது. இந்த "வேடிக்கைக்கான நூலகத்தின்" நோக்கம், பொதுமக்களிடையே மிகவும் பிரபலமான "சமூக வகைகளின்" பிரதிநிதியான உடலியல் உருவாக்கத்தின் மூலம் கவனத்தை திசை திருப்புவதும், மகிழ்விப்பதும் ஆகும். குறிப்பாக டாமியர் (ராடாபாயில், ராபர்ட் மக்கைர்) டிராவிஸ் (M.Mayeux), ஹென்றி மோனியர் (ஜோசப் ப்ருதோம்) கவார்னி (தாமஸ் வீர்லோக்) ஆகியோரால் மிகவும் அடையாளமான வகைகள் விளக்கப்பட்டன. வோக் உடலியல் ஆபர்ட் ஹவுஸுக்கு உகந்ததாக இருந்ததுஃ பிப்ரவரி 1841 முதல் ஆகஸ்ட் 1842 வரை, இந்த காலகட்டத்தில் மூன்றில் ஒரு பங்கு உற்பத்தியைக் குறிக்கும் முப்பத்திரண்டு வெவ்வேறு உடலியல் நூல்களை அவர் வெளியிட்டார். இருப்பினும், அரசியல் நையாண்டியின் சமூக நையாண்டியை பிரிப்பது எப்போதும் எளிதானது அல்ல. இது சம்பந்தமாக, ராபர்ட் மக்கேரின் தொடர் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கதாகும். கருத்துக்கள் மற்றும் புராணக்கதைகள் பிலிப்பனைப் பற்றி டூமியரால் இயற்றப்பட்டு வரையப்பட்டது, இவை அனைத்தும் லெஸ் சென்ட் மற்றும் ராபர்ட் மக்கைர் (1839) என்ற தலைப்பில் தொகுதியாக சந்தித்தன. பெரிய வரைபடங்கள் குறைக்கப்பட்டு, பத்திரிகையாளர்கள் மாரிஸ் அல்ஹோய் மற்றும் லூயிஸ் ஹுவார்ட் ஆகியோரால் எழுதப்பட்ட நகைச்சுவை மற்றும் கதைக்களத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. டான் குவிக்சோட் மற்றும் கில் பிளாஸின் அவதாரமாக சித்தரிக்கப்பட்ட ராபர்ட் மக்கேரின் கதாபாத்திரம், அப்பாவியான பெர்ட்ராண்டுடன் இணைந்து, அதன் அம்சங்கள் மற்றும் பல பாத்திரங்களில் உருவகப்படுத்துகிறது-"ஃப்ளூயர்" மாஸ்டர் என்ற வார்த்தையால் வகைப்படுத்தப்படும் ஒரு சமூக வகை அனைத்து வகைகளையும் சின்னத்தையும் ஆர்வம் மற்றும் இலாபகரமான சமூகத்தால் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது (மார்க்ஸ் லூயிஸ்-பிலிப்பை "ராபர்ட் மக்கைர் தனது சிம்மாசனத்தில்" என்று குறிப்பிடுகிறார்). நிறுவனத்திற்கு குறிப்பாக இழிந்த மற்றும் இரக்கமற்ற பிம்பத்தை வழங்கும் இந்த "உயர் நகைச்சுவை" பால்ஸாக்கின் மனித நகைச்சுவையை நினைவூட்டுகிறது, அவர் எப்படியாவது கேலிச்சித்திரத்திற்காக பதிந்திருப்பார். அதே காலகட்டத்தில், ஃபிலிபோன் நூலகத்தின் முதல் தொடரான தி ஃப்ளூயர் (1850), ஆங்கிலோ-பிரெஞ்சு அருங்காட்சியகம் (1855-1857), குஸ்டாவ் டோரே, ஆக்ஸ் பாட்டாளி வர்க்கத்தினர் (ஏஜெனோர் அல்டாரோச்சே, 1838 உடன்) மற்றும் பேரடி அலைந்து திரியும் யூதர் (லூயிஸ் ஹுவாட், 1845) ஆகியோருடன் இணைந்து வெளியிட்டார், இது யூஜின் சூவின் படைப்புகளால் ஈர்க்கப்பட்டது. கேலிச்சித்திரங்களின் முக்கியத்துவம் மன்னரின் அதிகாரத்தின் மீது பிலிப்பனின் அழிவுகரமான செல்வாக்கைப் பற்றி வரலாற்றாசிரியர் பால் துரோ-டாங்கின் கூறினார், அவர் பணியமர்த்திய கலைஞர்களை எவ்வாறு குழுமுவது, தொடங்குவது மற்றும் ஊக்குவிப்பது, தனது பித்தம் மற்றும் அவரது தைரியத்துடன் தடுப்பூசி போடுவது, அவர்களுக்கு யோசனைகள் மற்றும் புராணக்கதைகள், துணிச்சலான வழக்குகள் மற்றும் கண்டனங்களை வழங்குவது அவருக்குத் தெரியும், இதனால் இந்த தெளிவற்ற மனிதர் புதிய மன்னரின் மிகவும் ஆபத்தான எதிரிகளில் ஒருவராக ஆனார், மன்னர் உண்மையிலேயே தன்னை நிலைநிறுத்தத் தேவையான அந்த கவுரவத்தைப் பெறுவதைத் தடுத்தார் 1835 இல், லூயிஸ்-பிலிப்பை படுகொலை செய்ய முயற்சித்த பின்னர், ஒரு அதிகாரி கேலிச்சித்திரத்தை விட "குற்றங்களுக்கு நேரடி ஆத்திரமூட்டல் இல்லை" என்று அறிவித்தார். படுகொலை முயற்சியைத் தொடர்ந்து, மேலும் அரசியல் கலை வெளிப்படுவதை அடக்குவதை நோக்கமாகக் கொண்ட ஒரு புதிய தணிக்கைச் சட்டம் செயல்படுத்தப்பட்டது. லா சில்ஹவுட் அக்டோபர் 1829 இல் பிலிபோன் லா சில்ஹவுட்டின் இணை நிறுவனராக இதழியலில் ஒரு வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார். அவர் ஒரு சிறிய நிதி முதலீட்டைச் செய்து, இறுதி தலையங்கக் கட்டுப்பாடு இல்லாமல் பங்களிப்பாளராக ஆனார். லா சில்ஹவுட் அச்சுகள் மற்றும் விளக்கப்படங்களை தவறாமல் வெளியிட்ட முதல் பிரெஞ்சு செய்தித்தாள் ஆகும், அவை எழுதப்பட்ட உரையை விட சமமான அல்லது அதிக முக்கியத்துவத்தை அளிக்கின்றன. ஒவ்வொரு இதழும் அன்றைய அரசியல் மற்றும் இலக்கிய நிகழ்வுகளை நையாண்டி செய்தது மற்றும் பாரிஸில் உள்ள சிறந்த கிராஃபிக் கலைஞர்களின் லித்தோகிராஃப்களை உள்ளடக்கியது. லா சில்ஹவுட் 24 டிசம்பர் 1829 முதல் 2 ஜனவரி 1831 வரை வெளியிடப்பட்டது. இது 19 ஆம் நூற்றாண்டு முழுவதும் பிரான்சில் வெளியிடப்பட்ட இதே போன்ற வெளியீடுகளுக்கான முன்மாதிரியாக மாறியது. தீவிரமான அரசியல் விவாதத்தின் போது லா சில்ஹவுட் ஆரம்பத்தில் ஒரு மிதமான பத்திரிகையாக அறியப்பட்டது. சில ஊழியர்கள் அரசாங்கத்தை விமர்சிக்கும் படைப்புகளை வெளியிட்டதற்காக சிறையில் அடைக்கப்பட்டனர், மற்றவர்கள் மிகவும் பழமைவாத கருத்துக்களைக் கொண்டிருந்தனர். காலப்போக்கில், வெளியீட்டின் தலையங்க அனுதாபங்கள் பெருகிய முறையில் தீவிரமடைந்தன. கடுமையான அரசாங்க தணிக்கை லா சில்ஹவுட்டை அரசியல்வாதிகளை நேரடியாக இலக்காகக் கொண்ட கேலிச்சித்திரங்களை வெளியிடுவதைத் தடுத்தது-பிலிப்பனால் (பிரான்சின் பத்தாம் சார்லஸ்) மன்னரின் ஒரு சிறிய மரக்கட்டையைத் தவிர, இது 1 ஏப்ரல் 1830 இதழின் உரையில் ரகசியமாக செருகப்பட்டது. செய்தித்தாள் ஒருபோதும் செதுக்கல்களை இந்த வழியில் சேர்க்கவில்லை, இது சிக்கல்களின் லித்தோகிராஃப்களில் கவனம் செலுத்திய தணிக்கை நிறுவனங்களால் கவனிக்கப்படவில்லை. இந்த வெளியீடு ஒரு ஊழலை ஏற்படுத்தியது-புரட்சிக்கு முந்தைய அரசியல் கேலிச்சித்திரத்தின் அரிதான தன்மையை பிரதிபலிக்கும் தீவிரத்துடன்-மேலும் ஆசிரியருக்கு இறுதியில் ஆறு மாத சிறைத்தண்டனையும் 1,000 பிராங்குகள் அபராதமும் விதிக்கப்பட்டது. கேலிச்சித்திரத்தை கையொப்பமிடாமல் கவனமாக விட்டுச் சென்ற பிலிப்பன், ஊழலின் விளைவுகளிலிருந்து தப்பினார். பிந்தைய இதழ்களில் தணிக்கைக் குழுக்கள் தவிர்க்கப்பட்டன, அப்போது ஆசிரியர்கள் கசப்பான விமர்சன பக்கச்சார்பான வர்ணனைகளை எழுதி தீங்கற்றதாகத் தோன்றிய படங்களுடன் அவற்றை இணைத்தனர். 1830 ஆம் ஆண்டின் மே மற்றும் ஜூன் இதழ்களில், இந்த தந்திரோபாயம் ஜே. ஜே கிராண்ட்வில்லின் (ஜீன் இக்னேஸ் ஐசிடோர் ஜெரார்ட்) தொடர்ச்சியான விலங்கு காட்சிகளின் மூலம் பல்வேறு அரசியல் கருப்பொருள்களை உரையாற்ற பயன்படுத்தப்பட்டது. ஜூலை புரட்சிக்கு உடனடியாக முந்தைய ஒரு இதழில், ஹானர் டூமியர் ஒரு குறிப்பிட்ட போர்க்களப் படத்தைப் பங்களித்தார், அது ஒரு ஆசிரியரால் வெளிப்படையான அரசியல் செய்தியைக் கொடுத்தது. அவர் நையாண்டி அரசியல் செய்தித்தாள்களான லா கேரிகேச்சர் மற்றும் லு சாரிவாரி ஆகியவற்றின் இயக்குநராக இருந்தார், இதில் பிரான்சின் முன்னணி கேலிச்சித்திர கலைஞர்களான ஜே. ஜே கிராண்ட்வில்லே (ஜீன் இக்னேஸ் ஐசிடோர் ஜெரார்ட்), ஹானர் டூமியர், பால் கவார்னி, சார்லஸ்-ஜோசப் டிராவியஸ், பெஞ்சமின் ரௌபாட் மற்றும் பிறரின் லித்தோகிராஃப்கள் அடங்கும். பிரான்சின் ஆரம்பகால அரசியல் கார்ட்டூன்களில் சிலவற்றை உருவாக்க கலைஞர்கள் பெரும்பாலும் பிலிப்போனின் கருப்பொருள்களை விளக்குவார்கள். அவர் தனது 61வது வயதில் பாரிஸில் காலமானார். செல்வாக்கு பிலிப்பன் ஹானர் டாமியர், சார்லஸ்-ஜோசப் டிராவியஸ் டி வில்லர்ஸ், ஜீன் இக்னேஸ் ஐசிடோர் ஜெரார்ட் கிராண்ட்வில்லே, பால் கவார்னி மற்றும் ஹென்றி மோனியர் போன்ற பல கேலிச்சித்திரக் கலைஞர்களை ஊக்கப்படுத்தினார். பிலிப்பன் தன் மீது ஏற்படுத்திய தாக்கத்தைப் பற்றி டூமியர் பேசுகையில், "கலப்பையைக் கொண்டு ஒரு காளையை ஒருவர் நடத்துவது போல் என்னை இடைவிடாமல் தூண்டுவதற்கு பிலிப்பன் என் பின்னால் இருந்திருக்காவிட்டால், நான் ஒருபோதும் எதுவும் செய்திருக்க மாட்டேன்" என்று கூறினார். நாடக ஆசிரியர் ஹானர் டி பால்ஸாக் பிலிப்பனை "லித்தோகிராஃப் டியூக், மார்க்விஸ் ஆஃப் டிராயிங், கவுண்ட் ஆஃப் வுட்கட், பரோன் பர்லெஸ்க், சர் கேலிச்சித்திரம்" என்று அழைத்தார். கேலரியையும் பார்க்கவும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரெஞ்சு கலைப் பட்டியல் பிரெஞ்சு கலைஞர்களின் சுதந்திரம் ஊடக ஒழுங்குமுறை போர்பன் மறுசீரமைப்பின் போது பாரிஸில் உள்ள பத்திரிகை செப்டம்பர் 1835 சட்டங்கள் குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் லா கேலிச்சித்திர லித்தோகிராஃப்களின் கேலரி 1800 பிறப்புகள் 1861 இறப்புகள் லியோனின் எழுத்தாளர்கள் பிரெஞ்சு தலையங்க கார்ட்டூனிஸ்டுகள் பிரெஞ்சு கேலிச்சித்திரவாதிகள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரெஞ்சு லித்தோகிராஃபர்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரெஞ்சு ஆண் கலைஞர்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரெஞ்சு பத்திரிகையாளர்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரெஞ்சு ஆண் எழுத்தாளர்கள் லியோனின் பிரெஞ்சு இதழின் நிறுவனர்களிடமிருந்து கலைஞர்கள்