I Capuleti e i Montecchi
ஐ கபுலெட்டி ஈ ஐ மான்டெச்சி (தி கபுலெட்ஸ் அண்ட் தி மான்டேகஸ்) என்பது வின்சென்சோ பெல்லினியின் இரண்டு செயல்களில் ஒரு இத்தாலிய ஓபரா (டிராஜேடியா லிரிகா) ஆகும். ஃபெலிஸ் ரோமானியின் லிப்ரெட்டோ என்பது 1818 ஆம் ஆண்டில் எழுதப்பட்ட லூயிஜி ஸ்கெவோலா எழுதிய அதே பெயரின் நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டு நிக்கோலா வக்காய் எழுதிய கியூலியெட்டா இ ரோமியோ என்ற ஓபராவிற்காக ரோமியோ மற்றும் ஜூலியட்டின் கதையின் மறுவேலையாகும், இதனால் வில்லியம் ஷேக்ஸ்பியரிடமிருந்து நேரடியாக எடுக்கப்படுவதை விட இத்தாலிய ஆதாரமாகும். 1830 ஆம் ஆண்டு கார்னிவல் பருவத்திற்காக வெனிஸில் உள்ள டீட்ரோ லா ஃபெனிஸில் ஓபரா எழுத பெல்லினி வற்புறுத்தப்பட்டார், இசையமைக்க ஒன்றரை மாதம் மட்டுமே கிடைத்தது. தோல்வியுற்ற அவரது ஓபரா ஜைராவுக்காக முன்பு எழுதப்பட்ட ஏராளமான இசையை பயன்படுத்துவதன் மூலம் அவர் வெற்றி பெற்றார். ஐ கபுலெட்டி ஈ ஐ மான்டெச்சியின் முதல் நிகழ்ச்சி 1830 மார்ச் 11 அன்று நடைபெற்றது. சாய்ராவுக்குப் பிறகு இசையமைத்த வரலாறு பர்மாவில் சாய்ராவுக்கு கிடைத்த மோசமான வரவேற்பைத் தொடர்ந்து, பெல்லினி 1829 ஜூன் இறுதிக்குள் மிலனுக்குத் திரும்பினார், மற்றொரு ஓபராக்கான ஒப்பந்தம் எதுவும் இல்லை. மற்றொரு கட்டானீஸ் இசையமைப்பாளரான ஜியோவானி பாச்சினி, அவரது இல் தாலிஸ்மனோவின் பிரீமியருக்குப் பிறகு மிலனில் இருந்தார், மேலும் அடுத்த கார்னிவல் பருவத்தில் டூரின் மற்றும் வெனிஸ் ஆகிய இருவருக்கும் ஒரு ஓபரா இசையமைப்பதற்கான வாய்ப்புகளைப் பெற்றார். அவர் இரண்டு சலுகைகளையும் ஏற்றுக்கொண்டார், ஆனால் லா ஃபெனிஸ் இம்ப்ரெசரியோ, அலெஸாண்ட்ரோ லானாரி, வெனிஸ் ஒப்பந்தத்தை நிறைவேற்ற முடியாவிட்டால், அது பெல்லினிக்கு மாற்றப்படும் என்ற நிபந்தனையை உள்ளடக்கியது. வெனிஸுக்கு ஒரு புதிய ஓபரா ஒப்பந்தத்திற்கான உறுதியான சலுகை இலையுதிர்காலத்தில் தோன்றியது, ஒரு ஒப்பந்தத்தில் 1830 கார்னிவல் பருவத்தில் இல் பைராட்டாவும் வழங்கப்படும் என்ற நிபந்தனையும் இருந்தது. டிசம்பர் நடுப்பகுதியில் பெல்லினி வெனிஸில் இருந்தார், அங்கு பிராட்டாவில் நிகழ்த்தவிருந்த அதே பாடகர்களைக் கேட்டார்ஃ அவர்கள் கியூடிட்டா கிரிசி, டெனார் லோரென்சோ பான்ஃபிக்லி மற்றும் கியூலியோ பெல்லெக்ரினி. வெனிஸில் பெல்லினி டிசம்பர் பிற்பகுதியில் பிராட்டாவுக்கான ஒத்திகை நடந்து கொண்டிருந்த நிலையில், பசினி ஒரு ஓபராவை அரங்கேற்ற சரியான நேரத்தில் வருவாரா என்பது குறித்து சந்தேகம் இருப்பதாகவும், பெல்லினி ஒரு புதிய ஓபராவை வழங்குவதற்கான ஒப்பந்தம் தயாராக இருக்க வேண்டும் என்றும், ஆனால் அது ஜனவரி 14 அன்று மட்டுமே நடைமுறைக்கு வரும் என்ற நிபந்தனையுடன் பெல்லினிக்கு லனாரி நோட்டீஸ் கொடுத்தார். ஜனவரி 5 ஆம் தேதி இந்த வாய்ப்பை ஏற்றுக்கொண்ட பெல்லினி, ஜூலியட்டா கேபெல்லியோவுக்கு ரோமானியின் லிப்ரேட்டோவை அமைப்பதாகவும், லிப்ரேட்டோவைப் பெறுவதற்கும் முதல் செயல்திறனுக்கும் இடையில் 45 நாட்கள் தேவை என்றும், 325 நெப்போலியோனி டோரோவை (சுமார் 8,000 லீர்) ஏற்றுக்கொள்வதாகவும் கூறினார். தற்காலிக ஒப்பந்த காலக்கெடு ஜனவரி 20 வரை நீட்டிக்கப்பட்டது, ஆனால் அந்த தேதிக்குள் ரோமானி வெனிஸில் இருந்தார், நிக்கோலா வக்காயின் 1825 ஓபரா, கியூலியட்டா இ ரோமியோவுக்காக அவர் எழுதிய தனது முந்தைய நூலின் பெரும்பகுதியை ஏற்கனவே மறுசீரமைத்திருந்தார், இதன் ஆதாரம் 1818 இல் லூய்கி ஸ்கேவோலா எழுதிய அதே பெயரின் நாடகமாகும். இருவரும் வேலைக்குச் சென்றனர், ஆனால் வெனிஸில் குளிர்கால வானிலை மோசமடைந்து வருவதால், பெல்லினி நோய்வாய்ப்பட்டார்; இருப்பினும், அவர் இப்போது வரையறுக்கப்பட்ட கால அட்டவணைக்குள் பெரும் அழுத்தத்தின் கீழ் தொடர்ந்து வேலை செய்ய வேண்டியிருந்தது. இறுதியில், ரோமானியின் லிப்ரெட்டோவுக்கான திருத்தங்கள் ஒப்புக் கொள்ளப்பட்டன, படைப்புக்கு ஒரு புதிய தலைப்பு வழங்கப்பட்டது, மேலும் பெல்லினி தனது ஜைராவின் இசையை மதிப்பாய்வு செய்தார், புதிய உரையில் சில இசையை எவ்வாறு அமைக்க முடியும் என்பதைப் பார்க்க, ஆனால் கிரிஸிக்காக ரோமியோவின் பகுதியை இசையமைத்தார். அவர் கியூலியெட்டாவின் "ஓ குவாண்டே வோல்டே" மற்றும் அடெல்சன் இ சால்வினியிடமிருந்து நெல்லியின் காதல் கதையையும் எடுத்தார். கியூலியெட்டாவை ரோசல்பினா கரடோரி-அல்லன் பாடவிருந்தார். செயல்திறன் வரலாறு 19 ஆம் நூற்றாண்டு மார்ச் 11,1830 அன்று ஐ கபுலெட்டி இ ஐ மாண்டேச்சியின் முதல் காட்சியில் பெல்லினியின் வெற்றி திரும்பியது. வெய்ன்ஸ்டாக் பிரீமியரை "ஒரு தெளிவற்ற மற்றும் உடனடி வெற்றி" என்று விவரிக்கிறார், ஆனால் லா ஃபெனிஸ் சீசன் மார்ச் 21 அன்று மூடப்படுவதற்கு முன்பு எட்டு முறை மட்டுமே நிகழ்த்த முடிந்தது. ஒரு உள்ளூர் செய்தித்தாள், ஐ டீட்ரி, "எல்லாவற்றையும் கருத்தில் கொண்டு, பெல்லினியின் இந்த ஓபரா முதல் மாலையில் இருந்து மிலனில் லா ஸ்ட்ரானியரா எழுப்பியதைப் போலவே வெனிஸிலும் மிகுந்த உற்சாகத்தைத் தூண்டியுள்ளது" என்று அறிவித்தது. இந்த நேரத்தில், பெல்லினி தான் புகழ் பெற்றிருப்பதை அறிந்திருந்தார்ஃ மார்ச் 28 அன்று அவர் இவ்வாறு எழுதினார்ஃ "எனது பாணி இப்போது world.and இல் உள்ள மிக முக்கியமான திரையரங்குகளில் மிகுந்த உற்சாகத்துடன் கேட்கப்படுகிறது". வெனிஸை விட்டுச் செல்வதற்கு முன்பு, கார்னிவல் பருவத்திற்காக லா ஃபெனிஸுக்காக மற்றொரு புதிய ஓபராவைத் தயாரிப்பதற்கான ஒப்பந்தத்தை பெல்லினிக்கு வழங்கப்பட்டது, மேலும்-அவர் மிலனுக்குத் திரும்பியவுடன்-ஜெனோவாவிடமிருந்து ஒரு புதிய ஓபராவுக்கான வாய்ப்பையும் அவர் கண்டார், ஆனால் அதே காலத்திற்கு முன்மொழிந்தார், இந்த வாய்ப்பை அவர் நிராகரிக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. அந்த ஆண்டின் பிற்பகுதியில், பெல்லினி லா ஸ்காலாவுக்காக கபுலெட்டியின் ஒரு பதிப்பைத் தயாரித்தார், இது டிசம்பர் 26 அன்று வழங்கப்பட்டது, இது மெஸோ-சோப்ரானோ அமாலியா ஷூட்ஸ் ஓல்டோஸிக்கு கியூலியெட்டாவின் பங்கைக் குறைத்தது. முதல் காட்சிக்குப் பிறகு மிக விரைவாக, 1835 வரை சுமார் முப்பது வெவ்வேறு தயாரிப்புகளில் இத்தாலி முழுவதும் நிகழ்ச்சிகள் வழங்கத் தொடங்கின. இது 1860 களின் இறுதி வரை மிகவும் தவறாமல் காணப்பட்டது. 1831 அக்டோபர் 1 அன்று டிரெஸ்டனில் தொடங்கிய ஐரோப்பிய தயாரிப்புகளின் விவரங்கள் 1840 வரை தொடர்ந்தன. இந்த ஓபரா முதன்முதலில் இங்கிலாந்தில் 20 ஜூலை 1833 அன்று அரங்கேற்றப்பட்டது மற்றும் அமெரிக்காவில் 4 ஏப்ரல் 1837 அன்று நியூ ஆர்லியன்ஸில் உள்ள செயின்ட் சார்லஸ் தியேட்டரில் அரங்கேற்றப்பட்டது; பின்னர், முதல் அமெரிக்க நிகழ்ச்சிகள் பாஸ்டனில் 13 மே 1847 அன்று மற்றும் நியூயார்க்கில் 28 ஜனவரி 1848 அன்று வழங்கப்பட்டன. 1859 ஆம் ஆண்டில் சார்லஸ் நுயிட்டர் மொழிபெயர்த்த ஒரு பிரெஞ்சு பதிப்பு, பாரிஸ் ஓபராவில் திரையிடப்பட்டது. ரோமியோவைப் பாடிய பாடகர் ஃபெலிசிட்டா வான் வெஸ்ட்வாலிக்காக இது சிறப்பாக தயாரிக்கப்பட்டது. பார்வையாளர்கள் அவரது நடிப்பை உற்சாகமாகக் கொண்டாடினர், விமர்சகர்கள் வெஸ்ட்வாலியை மரியா மாலிப்ரான், வில்ஹெல்மின் ஷ்ரோடர்-டெவ்ரியன்ட் மற்றும் ரேச்சல் ஃபெலிக்ஸ் ஆகியோருடன் ஒப்பிட்டனர். மூன்றாம் நெப்போலியன் அவளை மிகவும் கவர்ந்தார், அவர் தனது செயல்திறனுக்காக ஒரு திடமான வெள்ளி கவசத்தை அவளுக்கு வழங்கினார். 20 ஆம் நூற்றாண்டில் ஓபரா 20 ஆம் நூற்றாண்டில் கேள்விப்படாததாக இருந்தது, 1957 ஆம் ஆண்டில் ஆர். ஏ. ஐ வானொலி ஒளிபரப்பிற்காக ஒரு கச்சேரி நிகழ்ச்சி பதிவு செய்யப்பட்டது, இதில் அன்டோனியெட்டா பாஸ்டோரி கியுலியெட்டாவாகவும், ஃபியோரென்சா கோசோட்டோ ரோமியோவாகவும், லோரின் மாஸெல் இசை சக்திகளை வழிநடத்தினார். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் அமெரிக்க நிகழ்ச்சியை அமெரிக்கன் ஓபரா சொசைட்டி (ஏ. ஓ. எஸ்) 1958 ஆம் ஆண்டில் கார்னகி ஹாலில் ஒரு கச்சேரி பதிப்பில் ரோமியோவாக கியூலியெட்டா சிமியோனாடோ, கியூலியெட்டாவாக லாரல் ஹர்லி, டெபால்டோவாக ரிச்சர்ட் காசில்லி, கேப்பெல்லியோவாக ஈசியோ ஃபிளாஜெல்லோ மற்றும் நடத்துனர் அர்னால்ட் காம்சன் ஆகியோருடன் வழங்கியது. நூறு ஆண்டுகளில் நியூயார்க் நகரில் ஓபரா நிகழ்த்தப்பட்டது இதுவே முதல் முறையாகும், மேலும் வட்டில் பதிவு செய்யப்பட்டது. ஏ. ஓ. எஸ் 1964 ஆம் ஆண்டில் கார்னகி ஹாலில் மீண்டும் கச்சேரியில் ஓபராவை வழங்கியது, மேரி கோஸ்டா கியுலியெட்டாவாகவும், சிமியோனாடோ ரோமியோவாகவும் நடித்தார்; ஒரு செயல்திறனும் பதிவு செய்யப்பட்டது. லா ஸ்காலா 1967 ஆம் ஆண்டில் இம்மானுவேல் லுஸாட்டி மற்றும் கிளாடியோ அப்பாடோ தலைமையிலான இசை சக்திகளின் புதிய வடிவமைப்புகளைப் பயன்படுத்தி ஓபராவை அரங்கேற்றினார். இந்த மேடை ரோமியோவின் பகுதியை டெனார் குரலுக்காக மறுவேலை செய்தது, கியாக்கோமோ அரகல் அந்த பாத்திரத்தை ஏற்றுக்கொண்டார். இந்த மறுசீரமைக்கப்பட்ட பதிப்பை அரகால் முன்பு 1966 ஆம் ஆண்டில் டீட்ரோ கம்யூனாலே டி போலோக்னா மற்றும் ஹாலண்ட் விழாவில் அபாடோவின் தடியடியில் ஜியூலியெட்டாவாக மார்கெரிட்டா ரினால்டியுடன் பாடியிருந்தார். லா ஸ்காலா தயாரிப்பு மாண்ட்ரீலில் எக்ஸ்போ 67 க்கு சுற்றுப்பயணம் செய்தது, மேலும் அதன் நடிகர்களில் கியுலியெட்டாவாக ரெனாட்டா ஸ்கட்டோ, டைபால்டாக லூசியானோ பவரோட்டி, கபுலெட்டாக அகோஸ்டினோ ஃபெரின் மற்றும் லாரன்ஸாக ஆல்ஃபிரடோ கியாகோமோட்டி ஆகியோர் அடங்குவர். அராகல் மற்றும் ஸ்காடோ ஆகியோர் 1968 ஆம் ஆண்டில் அகாடமி ஆஃப் மியூசிக்கில் பிலடெல்பியா லிரிக் ஓபரா நிறுவனத்துடன் இணைந்து ஓபராவின் இந்த பதிப்பில் தங்கள் பாத்திரங்களை மீண்டும் செய்தனர். 1971 ஆம் ஆண்டில் டீட்ரோ கொலோனில் ரோமியோவாக டெனார் ரென்சோ கேசல்லாட்டோ நடித்தார், மேலும் டெனார் வெரியானோ லூச்செட்டி லா ஃபெனிஸின் 1973 மேடையில் ரோமியோவைப் பாடினார். 1975 ஆம் ஆண்டில் நடத்துனர் சாரா கால்டுவெல் மற்றும் பாஸ்டனின் ஓபரா கம்பெனி ஆகியவை ரோமியோவாக டாட்டியானா ட்ரோயனோஸ் மற்றும் கியூலியெட்டாவாக பெவர்லி சில்ஸ் ஆகியோருடன் ஓபராவை அமைத்தன. அதே ஆண்டு ஃபில்ஹார்மோனியா இசைக்குழுவுடன் லண்டன் கச்சேரியில் ஜேனட் பேக்கர் ரோமியோவாக நடித்தபோது சில்ஸ் அந்த பாத்திரத்தை நிகழ்த்தினார். 1985 ஆம் ஆண்டில் சிகாகோவின் லிரிக் ஓபராவிற்காக ட்ரயோனோஸ் ரோமியோவின் பகுதியை மீண்டும் நடித்தார், கிளியெட்டாவாக சிசிலியா காஸ்டியாவுடன் ஓபராவின் முதல் மேடை. 1977 ஆம் ஆண்டில் டல்லாஸ் ஓபரா ரோமியோவாக மர்லின் ஹார்ன் மற்றும் கியூலியெட்டாவாக லிண்டா ஸோக்பி ஆகியோருடன் இந்த படைப்பை அரங்கேற்றியது. அதே ஆண்டு வியன்னா ஸ்டேட் ஓபரா முதல் முறையாக சோனா கஸாரியன் கியூலியெட்டாவாகவும், ஆக்னஸ் பால்ட்சா ரோமியோவாகவும் இந்த படைப்பை வழங்கியது. பல தயாரிப்புகளில் பால்ட்சா மீண்டும் ரோமியோவை சித்தரித்தார்; இதில் தி ராயல் ஓபரா ஆஃப் லண்டனில் ஓபராவின் முதல் மேடை (1984, எடிட்டா க்ரூபெரோவா கியுலியெட்டாவாக) மற்றும் லைசு (1985, அலிடா ஃபெராரினி கியுலியெட்டாவாக), மற்றும் 1987 லா ஸ்காலா தயாரிப்பில் ஜூன் ஆண்டர்சன் கியுலியெட்டாவாக நடித்தார். 1990 களில் லா ஃபெனிஸ் (1991), டீட்ரோ டி சான் கார்லோ (1995), செம்பெரோப்பர் (1998) மற்றும் ஸ்காட்டிஷ் ஓபரா (1998) உள்ளிட்ட பல ஓபரா ஹவுஸ்களில் இந்த ஓபரா அரங்கேறியது. 1999 ஆம் ஆண்டில் நடத்துனர் ஈவ் குவேலர் மற்றும் நியூயார்க்கின் ஓபரா ஆர்கெஸ்ட்ரா ஆகியோர் அவேரி ஃபிஷர் ஹாலில் கச்சேரியில் ஓபராவை வழங்கினர், வெஸ்லினா கசரோவா ரோமியோவாகவும், அனிக் மாசிஸ் கியுலியெட்டாவாகவும் நடித்தார். 21 ஆம் நூற்றாண்டின் நவீன கால தயாரிப்புகள் மிகவும் அடிக்கடி அமைக்கப்பட்டுள்ளன, ஜனவரி 1,2011 முதல் 24 நகரங்களில் 27 தயாரிப்புகளின் 102 நிகழ்ச்சிகள் வழங்கப்பட்டு 2015 வரை முன்னோக்கிச் சென்றன. சான் பிரான்சிஸ்கோ ஓபரா தயாரிப்பு 29 செப்டம்பர் 2012 அன்று திறக்கப்பட்டது, இதில் நிக்கோல் கேபெல் மற்றும் ஜாய்ஸ் டிடோனாடோ ஆகியோர் காதலர்களாக இருந்தனர், மேலும் இருவரும் பாடகர்களும் செப்டம்பர் 2013 இல் கன்சாஸ் சிட்டி தயாரிப்பின் லிரிக் ஓபராவின் ஒரு பகுதியாக இருந்தனர். செப்டம்பர் 28,2014 அன்று, வாஷிங்டன் கச்சேரி ஓபரா ரோமியோவாக கேட் லிண்ட்சே, கியூலியெட்டாவாக நிக்கோல் கேபெல் மற்றும் டெபால்டோவாக டேவிட் போர்டில்லோ ஆகியோருடன் ஒரு கச்சேரி நிகழ்ச்சியை வழங்கியது. அக்டோபர் 2014 இல் கட்டானியாவில் உள்ள டீட்ரோ மாசிமோ பெல்லினியிலும் இந்த ஓபரா அரங்கேற்றப்பட்டது. 2019 ஆம் ஆண்டில், ஐ கபுலெட்டி இ ஐ மாண்டேச்சி லண்டனின் ஆர்கோலா தியேட்டரில் உள்ள கிரிம்போர்ன் விழாவில் நிகழ்த்தப்பட்டது. கதையின் இந்த பதிப்பில் கபுலெட்டி மற்றும் மான்டெச்சி ஆகியோர் ஷேக்ஸ்பியரின் "கண்ணியத்தில் ஒரே மாதிரியான இரண்டு குடும்பங்கள்" என்பதை விட போட்டி அரசியல் பிரிவுகள் (முறையே குயெல்ப் மற்றும் கிபெல்லின்). கபெல்லியோ கியூலியெட்டாவின் (ஜூலியட்) தந்தை மற்றும் கபுலெட்டியின் தலைவர் ஆவார். கியூலியெட்டா டெபால்டோ (டைபால்ட்) உடன் திருமணம் செய்து கொண்டார், இருப்பினும் அவர் ஏற்கனவே மான்டெச்சியின் (மான்டேகஸ்) தலைவரான ரோமியோவை சந்தித்து காதலித்துள்ளார். அவளுடைய மருத்துவரும் நம்பிக்கைக்குரியவருமான லோரென்சோ (லாரன்ஸ்) தவிர மற்ற அனைவருக்கும் இது ஒரு ரகசியம். விஷயங்களை சிக்கலாக்கும் வகையில், ரோமியோ கவனக்குறைவாக கேபெல்லியோவின் (கியுலியெட்டாவின் சகோதரர்) மகனை போரில் கொன்றுவிட்டார். இடம்ஃ வெரோனா காலத்தில் உள்ள கேபெல்லியோ (கபுலெட்) அரண்மனையைச் சுற்றிஃ 13 ஆம் நூற்றாண்டின் சின்ஃபோனியா சட்டம் 1 காட்சி 1: கேபெல்லியோவின் மகனைக் கொன்ற மனிதரான ரோமியோவின் தூதர் கொண்டு வர வேண்டிய அமைதி வாய்ப்பை நிராகரிக்குமாறு அரண்மனை கேபெல்லியோவும் டெபால்டோவும் தங்கள் ஆதரவாளர்களை உரையாற்றுகிறார்கள். கியுலியெட்டாவுடனான தனது திருமணத்தைக் கொண்டாடுவதற்காக இந்த கொலைக்கு பழிவாங்குவதாக டெபால்டோ கூறுகிறார்ஃ (கவாட்டினாஃ ஈ செர்பாடா ஒரு குவெஸ்டோ அக்கியரோ/"இந்த வாள் ஒதுக்கப்பட்டுள்ளது/இது உங்கள் இரத்தத்தின் பழிவாங்கல்") மேலும் அவர் கியுலியெட்டாவை திருமணம் செய்து கொண்டு பின்னர் கேபெல்லியோவை பழிவாங்கும் தருணத்தை விரைவுபடுத்துமாறு கேபெல்லியோவை வலியுறுத்துகிறார். டாக்டர் லோரென்சோ, கியூலியெட்டா காய்ச்சலால் நோய்வாய்ப்பட்டிருப்பதை எதிர்க்கிறார், ஆனால் கேபெல்லியோ தனது எச்சரிக்கையை ஒதுக்கி வைத்து, திருமணம் உடனடியாக நடைபெறும் என்று அறிவிக்கிறார். கியுலியெட்டா மீதான தனது அன்பை டெபால்டோ அறிவிக்கிறார்ஃ சிஃ எம் 'அப்ராசியா/"நான் அவளை மிகவும் நேசிக்கிறேன்/அவள் எனக்கு மிகவும் பிரியமானவள்". கேபெல்லியோவின் ஆட்கள் அவரை வற்புறுத்துகிறார்கள், அன்று திருமணம் நடைபெற ஏற்பாடுகள் செய்யப்படுகின்றன. ஆண்கள் மான்டெச்சி மீது தங்கள் வெறுப்பைப் பிரகடனப்படுத்துகையில், ரோமியோ ஒரு மான்டெச்சி தூதரின் போர்வையில் நுழைகிறார், ரோமியோ மற்றும் கியுலியெட்டாவின் திருமணத்தால் உத்தரவாதம் அளிக்கப்பட வேண்டிய அமைதியை வழங்குகிறார். கேபெல்லியோவின் மகனின் மரணத்திற்கு ரோமியோ வருத்தம் தெரிவிக்கிறார் என்று அவர் விளக்குகிறார் (கவாட்டினாஃ அஸ்கோல்டாஃ செ ரோமியோ டுசிஸ் அன் ஃபிக்லியோ/"கேளுங்கள்ஃ ரோமியோ உங்கள் மகனைக் கொன்றுவிட்டால்/அவர் போரில் மரணத்தைக் கொண்டுவந்தார்/நீங்கள் விதியைக் குற்றம் சாட்ட வேண்டும்"), மேலும் முதியவருக்கு இரண்டாவது மகனாக அவரது இடத்தைப் பிடிக்க முன்வந்தார். டெபால்டோ ஏற்கனவே அந்த பாத்திரத்தை ஏற்றுக்கொண்டதாகவும்,-அவரது அனைத்து ஆட்களுடனும் சேர்ந்து-அமைதி பற்றிய அனைத்து யோசனைகளையும் நிராகரிக்கிறார் என்றும் கேபெல்லியோ சுட்டிக்காட்டுகிறார்ஃ "போர்! போர் ", என்று ஆண்கள் கூறுகிறார்கள். ரோமியோ அவர்களின் போரின் சவாலை ஏற்றுக்கொள்கிறார்ஃ (கபலெட்டாஃ லா ஃபாம்பா அல்ட்ரிஸ் ஸ்பாடா/"ரோமியோ பயங்கரமான பழிவாங்கும் வாளை முத்திரையிடத் தயாராவார்/ரோமியோ உங்கள் போரின் சவாலை ஏற்றுக்கொள்கிறார்.) காட்சி 2: கியூலியெட்டாவின் அறை கியூலியெட்டா தன்னைப் பற்றி பார்க்கும் அனைத்து திருமணத் தயாரிப்புகளுக்கும் எதிராக தனது விரக்தியை அறிவிக்கிறார். பாராயணம்ஃ "நான் எரிக்கிறேன், ஒரு நெருப்பு என்னை முழுவதுமாக உட்கொள்கிறது. வீணாக நான் காற்றிலிருந்து ஆறுதல் தேடுகிறேன். நீ எங்கே ரோமியோ? " காவடினாஃ ஓ! "ஓ, நான் எத்தனை முறை அழுகிறேன், உங்களுக்காக சொர்க்கத்தை வேண்டுகிறேன்". லோரென்சோ நுழைகிறார், ரோமியோ ஒரு ரகசிய கதவு வழியாக அவளிடம் வர ஏற்பாடு செய்துள்ளதாக விளக்குகிறார். ரோமியோ நுழையும்போது, கியூலியெட்டாவை தன்னுடன் தப்பிக்க வற்புறுத்த முயற்சிக்கிறார். டூயட்டோஃ ரோமியோஃ ஆம், தப்பித்துக்கொள்ளுங்கள்/"ஆம், ஓடிப்போங்கள், எங்களுக்கு வேறு தப்பிக்க வழி இல்லை"; அவர் கோருகிறார்ஃ "அன்பை விட உங்களுக்கு என்ன சக்தி பெரியது? ", ஆனால் அவள் கடமை, சட்டம் மற்றும் மரியாதை என்ற பெயரில் எதிர்க்கிறாள், உடைந்த இதயத்தால் இறக்க விரும்புவதாக அறிவிக்கிறாள். ரோமியோ மன உளைச்சலுக்கு ஆளாகிறான்ஃ கான்டாபில்ஃ ரோமியோஃ ஆ க்ருடெல், டி 'ஓனர் ராகியோனி/"ஓ கொடூரமானவனே, நீ என்னிடமிருந்து திருடப்பட்டபோது கவுரவத்தைப் பற்றி பேசுகிறாயா?" கியூலியெட்டா பதிலளித்தார், "ஓ, நீங்கள் என்னிடமிருந்து இன்னும் என்ன கேட்கிறீர்கள்? ", பின்னர், ஒவ்வொருவரும் அவரது/அவள் முரண்பட்ட உணர்ச்சிகளை வெளிப்படுத்தும் ஒரு டெம்போ டி மெஸோவில், நிலைமை அவர்கள் இருவருக்கும் மேலும் மேலும் சாத்தியமற்றதாகிவிடும். திருமண ஏற்பாடுகளின் ஒலிகள் கேட்கப்படுகின்றனஃ கியூலியெட்டா ரோமியோவை தப்பி ஓடும்படி வற்புறுத்துகிறார்; அவர் தங்குவதாக அறிவிக்கிறார், மேலும் ஒரு இறுதி கபலெட்டாவில் ரோமியோ கெஞ்சுகிறார், "வாருங்கள், வாருங்கள்! என்னை நம்புங்கள் ", என்று கியூலியட்டா தொடர்ந்து எதிர்த்தார். ஒவ்வொன்றும் வெளியேறும். காட்சி 3: அரண்மனையின் மற்றொரு பகுதி கபுலெட்டி வரவிருக்கும் திருமணத்தை கொண்டாடுகிறது. கூடியிருந்த அனைவரும் கலந்து கொண்டனர். ரோமியோ மாறுவேடத்தில் நுழைந்து, லோரென்சோவிடம், அவர் உடனடியாக அவரை அடையாளம் காண்கிறார், அவர் தனது வீரர்களின் ஆதரவுக்காகக் காத்திருக்கிறார், அவர்களில் ஆயிரம் பேர் ஜிப்லைன்ஸ் உடையணிந்து, திருமணத்தைத் தடுக்க விரும்புகிறார்கள். லோரென்சோ அவருடன் முரண்படுகிறார், ஆனால் திடீரென்று, ரோமியோ அவர்களுடன் அரண்மனைக்குள் நுழையும் போது மான்டெச்சியின் ஆயுதத் தாக்குதல் நடைபெறுகிறது. கியூலியெட்டா தனியாக இருக்கிறார், நிலைமையைப் பற்றி புலம்புகிறார், டேஸ் இல் ஃப்ரேகர்/"கொந்தளிப்பு முடிவுக்கு வந்துள்ளது". பின்னர் அவள் தோன்றிய ரோமியோவைப் பார்க்கிறாள், மீண்டும் அவர் தன்னுடன் ஓடிப்போகும்படி அவளை வற்புறுத்துகிறார்ஃ "வாக்குறுதியளிக்கப்பட்ட அன்பின் பெயரில் நான் இதைக் கேட்கிறேன்" என்று அவர் அறிவிக்கிறார். கேபெல்லியோ, டெபால்டோ மற்றும் கிப்லைன்ஸ் ஆகியோர் அவற்றைக் கண்டுபிடித்து, ரோமியோ இன்னும் மான்டெச்சி தூதர் என்று நம்புகிறார்கள். கியூலியெட்டா தனது தந்தையிடமிருந்து அவரைக் காப்பாற்ற முயற்சிக்கும்போது, ரோமியோ பெருமையுடன் தனது உண்மையான பெயரை அவர்களிடம் கூறுகிறார். மான்டேச்சி அவரைப் பாதுகாக்க நுழைகிறார், மேலும் இரு பிரிவுகளையும் சேர்ந்த அனைவரையும் உள்ளடக்கிய ஒரு ஒருங்கிணைந்த முடிவில், காதலர்கள் தங்கள் குடும்ப உறுப்பினர்களால் பிரிக்கப்படுகிறார்கள், இறுதியாக அறிவிக்கிறார்கள்ஃ அல் ஃபுரோர் சே சி ரைடெஸ்டா/"வாழ்க்கையில் மீண்டும் ஒருவருக்கொருவர் பார்க்க வேண்டும் என்ற அனைத்து நம்பிக்கையும் இருந்தால்/இது கடைசி பிரியாவிடை அல்ல". கேபெல்லியோ, டெபால்டோ மற்றும் லோரென்சோ ஆகியோர் குவிண்டெட் இறுதிப் போட்டியின் ஒரு பகுதியாக மாறுகிறார்கள், ஏனெனில் இரு தரப்பினரின் ஆதரவாளர்களின் அணிகளும் பெருக்கத்தில் சேருகின்றன. சட்டம் 2 காட்சி 1: அரண்மனையின் மற்றொரு பகுதி செலோவிற்காக ஒரு தனி நபரால் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது, கியூலியெட்டா சண்டையின் செய்திக்காக காத்திருக்கிறார். லோரென்சோ உள்ளே நுழைந்து உடனடியாக ரோமியோ வாழ்கிறார் என்று அவளிடம் கூறுகிறார், ஆனால் அவர் விரைவில் டெபால்டோவின் அரண்மனைக்கு அழைத்துச் செல்லப்படுவார். அவர் ஒரு தீர்வை வழங்குகிறார்ஃ அவள் ஒரு தூக்க மருந்தை எடுக்க வேண்டும், அது அவள் இறந்துவிட்டதாகத் தோன்றும். பின்னர் அவள் தனது குடும்பத்தின் கல்லறைக்கு அழைத்துச் செல்லப்படுவாள், அங்கு ரோமியோவும் அவளும் விழிக்கும் போது அவரும் இருக்க ஏற்பாடு செய்வார். நிச்சயமற்ற நிலையில், அவள் தனது விருப்பங்களைப் பற்றி சிந்திக்கிறாள். (ஆரியாஃ மோர்டே அயோ நோன் டெமோ, இல் சாய்/"நான் மரணத்திற்கு அஞ்சவில்லை என்று உங்களுக்குத் தெரியும்,/நான் எப்போதும் உங்களிடம் மரணத்தைக் கேட்டுள்ளேன்".) மேலும் லோரென்சோ தனது தந்தை அறைக்குள் வரப்போகிறார் என்பதால், மருந்தை எடுத்துக் கொள்ளுமாறு அவளை வலியுறுத்தும்போது அவள் சந்தேகங்களை வெளிப்படுத்துகிறாள். பாட்டிலை எடுத்துக் கொண்டு, "மரணத்தால் மட்டுமே என் கொடூரமான தந்தையிடமிருந்து என்னைப் பறிக்க முடியும்" என்று அறிவிக்கிறாள். தனது ஆதரவாளர்களுடன், கேபல்லியோ விடியற்காலையில் டெபால்டோவுடன் புறப்படும்படி கட்டளையிட வருகிறார். அவளுடைய பெண்கள் தனது தந்தையிடம் அவளிடம் கனிவான முறையில் நடந்து கொள்ளுமாறு கெஞ்சுகிறார்கள். அவள் மரணத்தை நெருங்கிவிட்டதாக அறிவித்து, தன் தந்தையிடம் மன்னிப்பு கேட்கிறாள்ஃ கபலெட்டாஃ ஆ! "ஆ, உங்கள் கோபம் ஒரு முறை அமைதிக்கு திரும்பாமல் என்னால் வெளியேற முடியாது", ஆனால் கேபெல்லியோ அவளை நிராகரித்து அவளுடைய அறைக்கு செல்லுமாறு கட்டளையிடுகிறார். பின்னர் அவர் சந்தேகத்திற்குரிய லோரென்சோவைக் கண்காணிக்குமாறு தனது ஆட்களுக்கு அறிவுறுத்துகிறார்; லோரென்சோ யாருடனும் தொடர்பு கொள்ள அனுமதிக்க வேண்டாம் என்று அவர்களுக்கு உத்தரவிடப்படுகிறது. காட்சி 2: அரண்மனையின் மைதானம் ரோமியோவின் நுழைவாயிலுக்கு முன்னதாக ஒரு இசைக்குழுவின் அறிமுகம் மற்றும் வெய்ன்ஸ்டாக் "அவரது கசப்பான பாராயணம்", டெசெர்டோ இல் லோகோ/"இந்த இடம் கைவிடப்பட்டது" என்று விவரிப்பதை அறிமுகப்படுத்துகிறது, இதில் லோரென்சோ திட்டமிட்டபடி அவரை சந்திக்கத் தவறியதில் வெளிப்படையான மறதி குறித்து அவர் புலம்புகிறார். பின்னர் யாரோ உள்ளே நுழையும் சத்தம் அவருக்குக் கேட்கிறது. அது டெபால்டோ, இருவரும் கோபமான டூயட் பாடலைத் தொடங்குகிறார்கள் (டெபால்டோஃ ஸ்டோல்டோ! "ஒரே கூக்குரலில் ஆயிரம் பேர் வருவார்கள்". ரோமியோஃ "நான் உன்னை அவமதிக்கிறேன். ஆல்ப்ஸ் மலையும் கடலும் எங்களுக்கு இடையே நிற்க வேண்டும் என்று நீங்கள் விரும்புவீர்கள் ". அவர்கள் சண்டையிடத் தொடங்கவிருக்கும் போது, இறுதி ஊர்வலத்தின் சத்தம் கேட்கிறது (பேஸ் அல்லா துவா பெல் 'அனிமா). அவர்கள் நிறுத்திக் கேட்கிறார்கள், அப்போதுதான் அது கியூலியெட்டாவுக்கான ஊர்வலம் என்பதை உணர்கிறார்கள். ஒரு கபலெட்டா இறுதிப் போட்டியில், போட்டியாளர்கள் வருத்தத்துடன் ஒன்றுபடுகிறார்கள், அவர்கள் தொடர்ந்து சண்டையிடும்போது ஒருவருக்கொருவர் மரணத்தைக் கேட்கிறார்கள். காட்சி 3: கபுலெட்டியின் கல்லறைகள் மற்றும் அவரது மாண்டேச்சி ஆதரவாளர்களுடன், ரோமியோ கபுலெட்டியின் கல்லறைக்குள் நுழைகிறார். கியுலியெட்டாவின் மரணத்திற்கு ஆதரவாளர்கள் இரங்கல் தெரிவிக்கின்றனர். அவளுடைய கல்லறையில் மற்றும் அவளுக்கு விடைபெறுவதற்காக, ரோமியோ அதை திறக்க வேண்டும் என்று கேட்கிறார். மொன்டேச்சி தன்னை கியூலியெட்டாவுடன் தனியாக விட்டுவிடுமாறும் அவர் கேட்கிறார்ஃ ரோமன்ஸாஃ டெஹ்! நீங்கள், மணி 'அனிமா/"ஐயோ! நீ, அழகான ஆன்மா/சொர்க்கத்திற்கு எழுவது/என்னிடம் திரும்புவது, என்னை உன்னுடன் சுமக்க வேண்டும் ". தனது ஒரே நடவடிக்கை மரணம் மட்டுமே என்பதை உணர்ந்து, அவர் விஷத்தை விழுங்கி, அவளுக்கு அருகில் படுத்துக் கொண்டு, ஒரு பெருமூச்சைக் கேட்கிறார், பின்னர் அவளுடைய குரலின் சத்தம் கேட்கிறது. ரோமியோ தனது உருவகப்படுத்தப்பட்ட மரணத்தைப் பற்றி எதுவும் தெரியாது என்பதையும், லோரென்சோவின் திட்டத்தைப் பற்றி அவருக்குத் தெரியாது என்பதையும் அறிந்த கியூலியட்டா விழித்துக்கொள்கிறார். தன்னுடன் வெளியேறுமாறு அவரை வற்புறுத்திய கியூலியட்டா எழுந்து நிற்கிறார், ஆனால் ரோமியோ அவர் என்றென்றும் அங்கேயே இருக்க வேண்டும் என்று கூறுகிறார், அவர் ஏற்கனவே தனது வாழ்க்கையை முடிவுக்குக் கொண்டுவருவதற்கு நடவடிக்கை எடுத்துள்ளார் என்று விளக்குகிறார். ஒரு இறுதி கபலெட்டாவில், தம்பதியினர் ஒருவருக்கொருவர் ஒட்டிக்கொள்கிறார்கள். பின்னர் அவர் இறந்துவிடுகிறார், அவர் இல்லாமல் வாழ முடியாத கியூலியெட்டா அவரது உடலில் இறந்து விழுகிறார். கபுலெட்டியும் மான்டெச்சியும் இறந்த காதலர்களைக் கண்டுபிடிக்க விரைகிறார்கள், கபெல்லியோ யார் பொறுப்பு என்று கோருகிறார்ஃ "நீ, இரக்கமற்ற மனிதனே", அவர்கள் அனைவரும் பிரகடனம் செய்கிறார்கள். இசை இசைக் கடன்கள் இசை நிபுணர் மேரி ஆன் ஸ்மார்ட் பெல்லினியின் "கடன்களின்" பிரச்சினையை ஆராய்ந்துள்ளார், மேலும் அவர் குறிப்பிடுகிறார்ஃ "இசை மற்றும் கவிதைகளை பொருத்துவதில் பெல்லினியின் புகழ்பெற்ற விவேகமான அணுகுமுறை, மோசமான பொருளாதார ஹேண்டல் மற்றும் ரோஸினியைப் போலவே அடிக்கடி தன்னிடமிருந்து கடன் வாங்குவதைத் தடுக்கவில்லை". குறிப்பாக, ஐ கபுலெட்டியைப் பொறுத்தவரை, அவர் தொடர்கிறார்ஃ பெல்லினி தனது அடுத்த ஓபராவில் எட்டு எண்களுக்கு குறையாமல் மீண்டும் பயன்படுத்தி, [ஜைராஸ்] பொருட்களின் பெரும்பகுதியை காப்பாற்றுவதில் நேரத்தை இழக்கவில்லை. பர்மாவில் முற்றிலும் தோல்வியடைந்த இசை வெனிஸில் அதன் புதிய போர்வையில் பாராட்டப்பட்டது, அநேகமாக வெனிஸ் பார்வையாளர்கள் எந்தவொரு அழகியல் முன்னேற்றத்தையும் விட பெல்லினியின் பாணியை இயல்பாகவே நன்கு ஏற்றுக்கொண்டனர். ஆனால் பெல்லினியின் வார்த்தையை நாம் எடுத்துக் கொள்ள முடிந்தால், ஐ கபுலெட்டியாக ஜைராவை மறுபரிசீலனை செய்வதில் ஈடுபட்ட விரிவான சுய கடன் வாங்குதல் ஒரு வரவிருக்கும் காலக்கெடுவுக்கு சோம்பேறி பதில் அல்லஃ அவர் உண்மையில் விரும்பியதை விட வேகமாக இசையமைக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டாலும், அவர் எவ்வளவு கடினமாக உழைக்கிறார் என்பதைப் பற்றி மீண்டும் மீண்டும் குறிப்பிட்டார், ஒரு சந்தர்ப்பத்தில் கபுலெட்டியின் செயல் 1 இறுதி என்று புகார் கூறினார்-ஜைராவிடமிருந்து கிட்டத்தட்ட உண்மையில் நகலெடுக்கப்பட்ட எண்களில் ஒன்று கிட்டத்தட்ட அவரை "பைத்தியம் பிடித்துவிட்டது". இந்த இரண்டு ஓபராக்களிலும் உள்ள பொதுவான பொருளின் அளவு, ஐ கபுலெட்டியில் உள்ள மறுசுழற்சி செய்யப்பட்ட மெல்லிசைகளுக்கும் ஜைராவில் உள்ள அவற்றின் அசல் அவதாரங்களுக்கும் இடையிலான வியத்தகு ஒற்றுமை விதிவிலக்காக இருக்கும் என்பதை உறுதி செய்கிறது. ஸ்மார்ட் பின்னர் ஒரு குறிப்பிட்ட உதாரணத்தை வழங்குகிறது, இதன் மூலம் சொல் அளவீடு (ஒவ்வொரு வரிக்கும் எழுத்துக்களின் எண்ணிக்கை, பாரம்பரியமாக கவிஞரால் ஒரு குறிப்பிட்ட மீட்டரில் எழுதப்பட்டது-லிப்ரெட்டிஸ்ட்-ஐந்து முதல் எட்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட ஒவ்வொரு வரிக்கும் வசனம்) புதிய சூழலில் வேலை செய்ய மாற்றப்படுகிறதுஃ ஜைராவில் உள்ள ப்ரைமா டோனா சோப்ரானோவுக்கான கபலெட்டாவை மீண்டும் கொண்டு வருவதற்கான பெல்லினியின் முடிவை நாம் என்ன செய்ய வேண்டும், ரோமியோ போன்ற ஒரு வரவிருக்கும் திருமணத்தை எதிர்பார்த்துக் கொண்டிருப்பது போன்ற ஒரு எண்ணாகும். பெல்லினியின் மிகவும் அற்பமான சோப்ரானோ கபலெட்டாக்களில் ஒன்று மரணத்தை எதிர்கொள்ளும் ஒரு மோனோலோக்காக சேவைக்கு அழுத்தம் கொடுக்கப்பட்டது மட்டுமல்லாமல், அந்த எண் பெண்ணிலிருந்து ஆண் முன்னணிக்கு மாற்றப்படுகிறது (இரண்டு பாத்திரங்களும் பெண் குரல்களால் பாடப்பட்டாலும், ரோமியோவின் பாத்திரம் ஒரு மெஸோ-சோப்ரானோவுக்காக எழுதப்பட்டுள்ளது). மாற்றத்தின் வன்முறையை வலியுறுத்துவது போல, கவிதை நூல்கள் வெவ்வேறு வசன மீட்டர்களில் உள்ளன-செட்டெனாரியில் ஜைராவின் கபலெட்டா, ரோமியோவின் குறைவான பொதுவான குயினாரியில் பெல்லினி மற்றும் ரோமானி ரோமியோவின் குயினாரி வரிகளை செட்டெனாரிக்காக முதலில் கருதப்பட்ட மெல்லிசைக்கு பொருந்தும் வகையில் நீட்டியது புத்திசாலித்தனமானது, ஒவ்வொரு வரியின் இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது எழுத்துக்களுக்கு இடையில் வார்த்தை மறு செய்கைகளை செருகுவதன் மூலம் அடையப்படுகிறது. ரெக்கார்டிங்ஸ் ரெஃபரன்ஸ்நோட்ஸ்ஸோர்சஸ் "'மாகுவேர், சைமன்; ஃபோர்ப்ஸ், எலிசபெத்; புடென், ஜூலியன் (1998)", ஐ கபுலெட்டி இ ஐ மான்டெச்சி ", ஸ்டான்லி சாடியில், (பதிப்பு. ), தி நியூ க்ரோவ் டிக்ஷனரி ஆஃப் ஓபரா, தொகுதி. 1. லண்டன்ஃ மாக்மில்லன். மேலும் வாசிப்பு காசா ரிக்கோர்டி (பப். ), "வின்சென்சோ பெல்லினி": அவரது வாழ்க்கையின் அவுட்லைன் (ஆங்கிலத்தில்) மற்றும் ricordi.it இல் ரிக்கோர்டி வெளியிட்ட அவரது படைப்புகளின் விமர்சன பதிப்புகளின் பட்டியல். 13 டிசம்பர் 2013 அன்று பெறப்பட்டது. கேலடோபோலோஸ், ஸ்டெலியோஸ் (2002), பெல்லினிஃ லைஃப், டைம்ஸ், மியூசிக் 1801-1835. லண்டன், சாங்சுரி பப்ளிஷிங் லிமிடெட். கிம்பெல், டேவிட் (2001), ஹோல்டன், அமண்டா (எட். ), தி நியூ பெங்குயின் ஓபரா கைட், நியூயார்க்ஃ பெங்குயின் புட்னம். ஆஸ்போர்ன், சார்லஸ் (1994), தி பெல் கான்டோ ஓபரா ஆஃப் ரோசினி, டோனிசெட்டி மற்றும் பெல்லினி, போர்ட்லேண்ட், ஓரிகான்ஃ அமாடியஸ் பிரஸ். ஓரி, லெஸ்லி (1973), பெல்லினி (தி மாஸ்டர் மியூசியன்ஸ் சீரிஸ்), லண்டன்ஃ ஜே. எம். டென்ட். ரோஸ்லி, ஜான் (1996), தி லைஃப் ஆஃப் பெல்லினி, நியூயார்க்ஃ கேம்பிரிட்ஜ் யுனிவர்சிட்டி பிரஸ். தியெல்லே, ஜீன்; தியெல்லே, ஜீன்-பிலிப், பெல்லினி, "பாரிஸ்ஃ ஆக்ட்ஸ் சுட், 2013, வில்லியர், ஸ்டீபன் ஏஸ், வின்சென்சோ பெல்லினிஃ ஆராய்ச்சிக்கான வழிகாட்டி. ரூட்லெட்ஜ், 2002. மற்றும் books.google.com இல். வெளிப்புற இணைப்புகள் லிப்ரெட்டோ ஆஃப் ஐ கபுலெட்டி ஈ ஐ மான்டெச்சி லிப்ரெட்டோ ஆஃப் ஐ கபுலெட்டி ஈ ஐ மான்டெச்சி ஆன் archive.org (ஆங்கிலம் மற்றும் இத்தாலியில்) 1830 ஓபராக்கள் ஓபராக்கள் 13 ஆம் நூற்றாண்டின் இத்தாலிய மொழி ஓபராக்களில் வின்சென்சோ பெல்லினி ஓபராக்கள் உலக பிரீமியர்ஸ் ஃபெலிஸ் ரோமானி எழுதிய ரோமியோ மற்றும் ஜூலியட் லிப்ரெட்டியை அடிப்படையாகக் கொண்ட லா ஃபெனிஸ் ஓபராக்களில்