Us and Us Only
யுஸ் அண்ட் அஸ் ஒன்லி என்பது பிரிட்டிஷ் ராக் இசைக்குழுவான சார்லட்டான்களின் ஆறாவது ஆல்பமாகும், இது 18 அக்டோபர் 1999 அன்று யுனிவர்சல் வெளியிட்டது. 1997 ஆம் ஆண்டின் இறுதிக்குள் அவர்களின் ஐந்தாவது ஸ்டுடியோ ஆல்பமான டெல்லின் ஸ்டோரிஸுக்காக சுற்றுப்பயணம் செய்த பிறகு, அவர்கள் 1998 முழுவதும் குறைந்தபட்ச நிகழ்ச்சிகளை நிகழ்த்தினர் மற்றும் அதன் பின்தொடர்தலைத் திட்டமிட்டனர். 1999 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் பதிவு செய்யத் தொடங்குவதை நோக்கமாகக் கொண்டு அவர்கள் தங்கள் சொந்த ரெக்கார்டிங் ஸ்டுடியோவை உருவாக்கினர்; அமர்வுகள் இறுதியில் மார்ச் மற்றும் ஏப்ரல் 1999 இல் இசைக்குழுவின் சுய தயாரிப்புடன் நடைபெற்றன. யுஸ் அண்ட் யுஸ் ஒன்லி என்பது ஒரு நாட்டுப்புற ராக், நாட்டுப்புற மற்றும் வேர்கள் ராக் ஆல்பமாகும், இது அமெரிக்காவை மையமாகக் கொண்ட இசைக்கு பதிலாக இசைக்குழுவின் பிரிட்டிஷ் வேர்களிலிருந்து விலகிச் சென்றது. "ஃபாரெவர்" அக்டோபர் 1999 இல் யுஸ் அண்ட் யுஸ் ஒன்லி முன்னணி சிங்கிளாக வெளியிடப்பட்டது, அதைத் தொடர்ந்து ஐக்கிய இராச்சியத்தின் சுற்றுப்பயணமும் நடைபெற்றது. "மை பியூட்டிஃபுல் ஃப்ரெண்ட்" டிசம்பர் 1999 இல் ஆல்பத்தின் இரண்டாவது தனிப்பாடலாக தோன்றியது; 2000 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், சார்லட்டன்ஸ் ஸ்டீரியோபோனிக்ஸ் உடன் அமெரிக்காவில் சுற்றுப்பயணம் செய்தனர். சார்லட்டான்கள் ஏப்ரல் 2000 முழுவதும் மீண்டும் இங்கிலாந்தில் சுற்றுப்பயணம் செய்தனர், இது ஆல்பத்தின் மூன்றாவது தனிப்பாடலான "இம்பாசிபிள்" மே 2000 இல் வெளியிட வழிவகுத்தது. இந்த ஆல்பத்தின் இரண்டு வட்டு பதிப்பு 2011 ஆம் ஆண்டில் யுனிவர்சல் யுஎம்சி மற்றும் ஐலண்ட் ரெக்கார்ட்ஸால் வெளியிடப்பட்டது. அஸ் அண்ட் அஸ் ஒன்லி இசை விமர்சகர்களிடமிருந்து பொதுவாக சாதகமான விமர்சனங்களைப் பெற்றது, அவர்களில் பலர் பாடல் எழுதுதல் மற்றும் இசைக்கலைஞரைப் பாராட்டினர். பின்னோக்கிய விமர்சனங்கள் இந்த அம்சங்களை தொடர்ந்து பாராட்டின, சிலர் இதை சார்லட்டனின் சிறந்த படைப்பு என்று குறிப்பிட்டனர். இது ஸ்காட்லாந்து மற்றும் இங்கிலாந்து ஆகிய இரு நாடுகளிலும் ஆல்பம் தரவரிசையில் இரண்டாவது இடத்தைப் பிடித்தது. இந்த ஆல்பத்தின் மூன்று தனிப்பாடல்களும் ஸ்காட்லாந்து மற்றும் இங்கிலாந்து ஆகிய இரு நாடுகளிலும் முதல் 30 இடங்களுக்குள் உயர்ந்தன, "ஃபாரெவர்" முறையே எட்டாவது மற்றும் 12 வது இடத்தைப் பிடித்தது. மெலோடி மேக்கர், என். எம். இ மற்றும் செலக்ட் ஆகியவை இந்த ஆண்டின் சிறந்த வெளியீடுகளின் பட்டியலில் இந்த ஆல்பத்தை சேர்த்தன. பின்னணி மற்றும் வளர்ச்சி சார்லட்டான்கள் தங்கள் ஐந்தாவது ஸ்டுடியோ ஆல்பத்தை வெளியிட்டனர் டெல்லின் கதைகள் சுயாதீன லேபிள் மூலம் பிச்சைக்காரர்கள் விருந்து ரெக்கார்ட்ஸ் ஏப்ரல் 1997 இல் ஐக்கிய இராச்சியத்தில், மற்றும் அமெரிக்காவில் முக்கிய லேபிள் எம். சி. ஏ ரெக்கார்ட்ஸ் மூலம். பதிவு அமர்வுகளின் ஒரு பகுதியாக, விசைப்பலகை நிபுணர் ராப் காலின்ஸ் ஒரு கார் விபத்தில் கொல்லப்பட்டார். இந்த செயல்முறையின் முடிவை நெருங்கி, சார்லட்டான்கள் எம். சி. ஏ ரெக்கார்ட்ஸ் மற்றும் அதன் தாய் நிறுவனமான யுனிவர்சல் மியூசிக் குழுமத்துடன் 1 மில்லியன் பவுண்டுகளுக்கு ஒப்பந்தம் செய்திருந்தனர், இருப்பினும் அவர்கள் இங்கிலாந்துக்கான பிச்சைக்காரர்கள் விருந்தில் இருந்தனர். இது இங்கிலாந்து ஆல்பங்கள் தரவரிசையில் முதலிடத்தைப் பிடித்தது; அதன் நான்கு தனிப்பாடல்களும் இங்கிலாந்து ஒற்றையர் தரவரிசையில் முதல் 20 இடங்களை எட்டின, "ஒன் டு அன்டர்" மூன்றாவது இடத்தில் உயர்ந்தது. அவர்கள் இரண்டு இங்கிலாந்து சுற்றுப்பயணங்களுடன் ஆல்பத்தை விளம்பரப்படுத்தினர்-அவற்றில் முதலாவது விசைப்பலகை நிபுணர் டோனி ரோஜர்ஸ் அறிமுகத்தைக் கண்டது-ஆண்டின் இறுதி வரை ஜப்பானில் இரண்டு அமெரிக்க சுற்றுப்பயணங்கள் மற்றும் நிகழ்ச்சிகள். ரேடியோஹெட்டின் ஓகே கம்ப்யூட்டர் (1997) மற்றும் வெர்வின் அர்பன் ஹைம்ஸ் (1997) ஆகியவற்றுடன் டெல்லின் ஸ்டோரீஸ் ஆண்டின் சிறந்த ஆல்பங்களின் பட்டியல்களில் முதலிடத்தில் தோன்றியது. 1998 வாக்கில், ஜாகுவார், மெயின்ஸ்ட்ரீம் மற்றும் ரன்ஸ்டன் பர்வா போன்ற பல்வேறு புதிய செயல்களில் சார்லட்டான்கள் செல்வாக்கு செலுத்தியதாக மேற்கோள் காட்டப்பட்டது. பிச்சைக்காரர்கள் விருந்துடன் சார்லட்டான்களின் ஒப்பந்தம் மெல்டிங் பாட் என்ற ஒற்றையர் தொகுப்புடன் முடிவடைந்தது, இது பிப்ரவரி 1998 இல் வெளியிடப்பட்டது, இது அவர்கள் ஒழுங்கமைக்க உதவியது. ஆண்டின் பிற்பகுதியில், அவர்கள் வி விழாவில் ஒரு தோற்றத்திற்கு வழிவகுத்த ஒரு பயிற்சி நிகழ்ச்சியை நடத்தினர். இதற்குப் பிறகு, அவர்கள் கலிபோர்னியாவின் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸுக்கு ஒரு நிகழ்ச்சி மற்றும் விடுமுறை இடைவேளைக்காக பறந்தனர், அங்கு அவர்கள் டெல்லின் ஸ்டோரீஸைப் பின்தொடரத் திட்டமிடுவார்கள். 1998 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில், அவர்கள் தங்கள் சொந்த ரெசிடென்ஷியல் ரெக்கார்டிங் ஸ்டுடியோவை உருவாக்க முடிவு செய்தனர், இது ராக்ஃபீல்ட் மற்றும் மோனோ பள்ளத்தாக்கு போன்ற பிற ஸ்டுடியோக்களில் பதிவு செய்வதற்கான செலவுகளை மிச்சப்படுத்த உதவும் என்று அவர்கள் நம்பினர், இவை இரண்டும் முன்பு பயன்படுத்தப்பட்டன. கட்டுமானப் பணிகள் நடந்து கொண்டிருந்தபோது, பர்கேஸ் தனது காதலி மைக்கேலுடன் ஆண்டு இறுதி மற்றும் 1999 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் ஏழு வாரங்கள் நேரத்தை செலவிட லாஸ் ஏஞ்சல்ஸுக்குத் திரும்பினார். இங்கிலாந்துக்குத் திரும்பியதும், அவர்களின் ஸ்டுடியோ இன்னும் கட்டப்பட்டு வருவதைக் கண்டார்; அவர்கள் மாத இறுதியில் பதிவு செய்யத் திட்டமிட்டிருந்தனர். சக் பெர்ரி, ஜான் லீ ஹூக்கர் மற்றும் ஹவ்லின் வுல்ஃப் போன்றவர்களால் எம். சி. ஏ இசைக்குழுவை அனுப்பிய பல்வேறு செஸ் பதிவுகளைக் கேட்க அவர் நேரத்தை செலவிட்டார். இது நடந்து கொண்டிருந்தபோது, பாஸிஸ்ட் மார்ட்டின் பிளண்டின் திருமணம் முடிவுக்கு வந்தது, கிட்டார் கலைஞர் மார்க் காலின்ஸ் தனது குடும்பத்தினருடன் நேரத்தை அனுபவித்து வந்தார், கீபோர்டு கலைஞர் டோனி ரோஜர்ஸ் பிளண்ட் மற்றும் டிரம்மர் ஜான் ப்ரூக்ஸ் ஆகியோருடன் நேரத்தை செலவிட்டார். பர்கெஸ் மைக்கேலுடன் லண்டனுக்குச் செல்வதற்கான யோசனையுடன் விளையாடினார், ஆனால் அவர் அடிக்கடி சுற்றுப்பயணத்தில் இருப்பதால் அது முயற்சிக்கு மதிப்பில்லை என்பதை உணர்ந்தார், மேலும் அவருக்கு லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் நண்பர்கள் இருந்தனர். ஸ்டுடியோவின் கட்டுமானம் மார்ச் 1999 க்குள் நிறைவடைந்ததாகவும், 1999 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் எதிர்பார்க்கப்பட்ட ஒரு ஆல்பத்திற்கான பதிவு நடந்து வருவதாகவும் என். எம். இ தெரிவித்துள்ளது. அதே நாளில் இசைக்குழு தங்கள் ஸ்டுடியோவை பிக் காளான் என்று பெயரிட்டது, அவர்களின் கணக்காளர் ட்ரெவர் வில்லியம்ஸ் தங்கள் நிதியிலிருந்து 300,000 பவுண்டுகளை திருடியிருப்பதை அவர்கள் அறிந்தனர், இது ஐந்து ஆண்டுகளுக்கு முந்தைய வரிகளுக்கு பயன்படுத்தப்பட்டிருக்க வேண்டும். மார்ச் 1999 இல் வில்லியம்ஸ் மாஜிஸ்திரேட் முன் ஆஜரானார், இசைக்குழுவின் மேலாளர் ஸ்டீவ் ஹாரிசன் கலந்து கொண்டார், அப்போது இசைக்குழு ஸ்டுடியோவில் பிஸியாக இருந்தது. மிடில்விச், செஷயர் மற்றும் பக்கிங்ஹாம்ஷையரில் உள்ள கிரேட் லின்ஃபோர்ட் மேனரில் அமர்வுகள் நடத்தப்பட்டன, இசைக்குழு சுய தயாரிப்புடன் ஜேம்ஸ் ஸ்பென்சர் நடவடிக்கைகளை பதிவு செய்தார். ஸ்பென்சர் சமீபத்தில் எலக்ட்ரானிக்ஸின் ட்விஸ்டட் டெண்டர்நெஸ் (1999) படத்தில் பணிபுரிந்தார். இந்த செயல்முறை முழுவதும், பர்கெஸ் மற்றும் ஸ்பென்சர் பாடல் வரிகள், மெல்லிசை அல்லது குரலில் தனித்தனியாக வேலை செய்வதில் நேரத்தை செலவிடுவார்கள்; பர்கெஸ் பெரும்பாலும் ஞாயிற்றுக்கிழமைகளில் பாடல் வரிகளை எழுதுவார், அப்போது அவர் குறைவான அழுத்தத்தை உணருவார். ஏப்ரல் 1999 இன் பிற்பகுதியில், பதிவு செய்யப்பட்டவை கிட்டத்தட்ட மூடப்பட்டன. டாம் ரோத்ராக் மற்றும் ராப் ஷ்னாப் ஆகியோர் ஆரம்பத்தில் சில கலவைகளைச் செய்ய அழைத்து வரப்பட்டனர், ஆனால் இந்த ஜோடி அதை லண்டனில் உள்ள அபே ரோடு ஸ்டுடியோவில் செய்ய விரும்பினர். இசைக்குழுவும் ஸ்பென்சரும் இறுதியில் ஜூன் 1999 வரை நியூயார்க் நகரில் உள்ள எலக்ட்ரிக் லேடி ஸ்டுடியோவில் ஆல்பத்தை கலக்கினர். நியூயார்க் நகரத்தில் உள்ள ஸ்டெர்லிங் சவுண்டில் பொறியாளர் கிரெக் கிளாபியால் இது தேர்ச்சி பெற்றது, அவருடன் ஸ்பென்சரும் இருந்தார்; "அமெரிக்க பதிவுகள் சத்தமாக ஒலிப்பதால்" அந்த நகரத்தில் இது தேர்ச்சி பெற்றதாக பிளண்ட் கூறினார். இசை ரீதியாக, அஸ் அண்ட் அஸ் ஒன்லி ஒலி நாட்டுப்புற ராக், நாட்டுப்புற மற்றும் வேர்கள் ராக் என்று விவரிக்கப்பட்டுள்ளது; பாப்மட்டர்ஸ் இசை ஆசிரியர் சாரா ஜுப்கோ "அவர்கள் கோமஸ் அல்லது பீட்டா இசைக்குழுவைக் கேட்கிறார்களா" என்று சிந்தித்தார். அவர்களின் முந்தைய படைப்புகளில் காணப்பட்ட நடன துடிப்புகள் இதில் இல்லை. வோல் ஆஃப் சவுண்டுக்கான ஒரு மதிப்பாய்வில், பத்திரிகையாளர் கேரி கிராஃப், பாப் டிலான் மற்றும் இசைக்குழுவின் படைப்புகள், அதாவது மியூசிக் ஃப்ரம் பிக் பிங்க் (1968) போன்ற அமெரிக்காவை மையமாகக் கொண்ட இசைக்கு ஆதரவாக சார்லட்டன்கள் பெரும்பாலும் தங்கள் பிரிட்டிஷ் வேர்களைக் கைவிட்டனர் என்று எழுதினார். ஆல்மியூசிக் விமர்சகர் ஸ்டீபன் தாமஸ் எர்லீவைன், டெல்லின் ஸ்டோரிஸ், அஸ் அண்ட் அஸ் ஒன்லி இன் "ஸ்ட்ரிப்-டவுன், நேராக-முன்னோக்கி சேகரிப்புக்கு" மாறாக, கெமிக்கல் பிரதர்ஸ் மற்றும் டிலான் மற்றும் பெக்கர்ஸ் பாங்க்வெட் (1968) ஆகியோரால் ரோலிங் ஸ்டோன்ஸ் எழுதிய ப்ளோண்ட் ஆன் ப்ளோண்ட் (1966) ஆகியவற்றின் படைப்புகளிலிருந்து சமமான பகுதிகளாக கடன் வாங்கப்பட்ட ஒரு மனநிலை சூழலில் இசைக்குழுவின் தொடர்ச்சியான ஈர்க்கக்கூடிய பாடல்களை அலங்கரிக்கிறது. ஆல்பம் முழுவதும் "விசைப்பலகைகள் மற்றும் அடக்கப்பட்ட துடிப்புகளின் மூடுபனி இருந்தது, மேலும் இந்த இருண்ட முக்காடு உண்மையில் ஒருபோதும் உயர்த்தப்படாது" என்று அவர் மேலும் கூறினார். 1950 மற்றும் 1970 களுக்கு இடையில் இசையிலிருந்து உத்வேகம் பெற்றதாக பர்கெஸ் கூறினார். ரோலிங் ஸ்டோனின் மாட் ஹென்ட்ரிக்சன் இதை ரோலிங் ஸ்டோன்ஸ் எழுதிய எக்ஸைல் ஆன் மெயின் செயின்ட் (1972) "கெமிக்கல் பிரதர்ஸ் மூலம் ரீமிக்ஸ் செய்யப்பட்டது" என்று குறிப்பிட்டார். "ஃபாரெவரில்" ஒரு வரியிலிருந்து எடுக்கப்பட்ட ஆல்பத்தின் தலைப்பு, அவர்களின் "போஸ்ட்-ரோப் [காலின்ஸ்] அமைப்பை குறிக்கிறது; எங்கள் சொந்த ஸ்டுடியோவில் ஒன்பது மாதங்கள் வேறு யாரும் இல்லை" என்று பர்கெஸ் கூறினார். எம். டி. வி. யின் டேவ் கெண்டால், இந்த தலைப்பு இசைக்குழுவின் "அசல் மேட்செஸ்டர் கும்பலின் ஒரே உயிர் பிழைத்தவர்கள் என்ற அந்தஸ்தைக் குறிக்கிறது" என்று கோட்பாடு செய்தார். ஸ்டீவ் டெய்லர் தனது புத்தகமான தி ஏ டு எக்ஸ் ஆஃப் ஆல்டர்நேட்டிவ் மியூசிக் (2006) இல், இது "தனிப்பட்ட பாடல்களால் நிரம்பியுள்ளது, அவை துன்பம் மற்றும் சோகத்தை எதிர்கொள்ளும் தீர்மான உணர்வுடன் படமாக்கப்பட்டுள்ளன, தேவதூதர்கள் மற்றும் மந்திரவாதிகள் ஒரு தொடர்ச்சியான மையக்கருத்து" என்று கூறினார். டிராக்ஸ் இந்த ஆல்பம் "ஃபாரெவர்" என்ற ஏழரை நிமிட நீளமான டிராக்குடன் தொடங்குகிறது, இதில் பாஸ் மிகப்பெரிய தாக்குதலின் ஒலியைத் தூண்டியது. ப்ரூக்ஸ் மற்றும் ரோஜர்ஸுடன் ஹேங்கவுட் செய்த பிறகு பிளண்ட் "ஃபாரெவர்" இன் அடிப்படை பதிப்பைக் கொண்டு வந்தார், பின்னர் அது பர்கெஸுக்கு வழங்கப்பட்டது. ஜப்பானின் டோக்கியோவில் உள்ள ஒரு ஹோட்டலில் இருந்தபோது பர்கெஸ் தனது ஜன்னலிலிருந்து காட்சியைப் பாராட்டி, பாடல்களைக் கொண்டு வந்தார், பின்னர் அவர் பிளண்ட் மற்றும் ரோஜர்ஸ் ஆகியோருக்கு பாடினார். பர்கெஸ் ஒரு "பெரிய தலைப்பு" கொண்ட ஒரு பாடலை விரும்பினார், மேலும் "வு-டாங் குலத்திலிருந்து அவர் எடுத்த 'என்றென்றும்' விட பெரியது எதுவுமில்லை என்று நினைத்தார். இந்த பாடல் பீட்டில்ஸின் "டுமாரோ நெவர் நோஸ்" (1966) மற்றும் "ஸ்ட்ராபெரி ஃபீல்ட்ஸ் ஃபாரெவர்" (1967) ஆகிய பாடல்களால் ஈர்க்கப்பட்டதாக அவர் கூறினார். ப்ரூக்ஸ் மற்றும் ஸ்பென்சர் நடுத்தர எட்டு பகுதியை எழுதினர்; முந்தையவர் பீஸ்டி பாய்ஸின் படைப்புகளைப் போலவே ஒரு டிரம் வளையத்தை உருவாக்க விரும்பினார். "ஃபாரெவர்" ஐத் தொடர்ந்து "குட் விட்ச், பேட் விட்ச் 1" என்ற கருவி 51 விநாடிகள் நீடிக்கும்; கெண்டல் இதை ஆல்பத்தின் முடிவில் "உண்மையான பாடலுக்கான டிரெய்லர்" என்று கருதினார். இரண்டு பகுதிகளும் பிஜோர்க் எழுதிய "வீனஸ் ஆஸ் எ பாய்" (1993) ஐ நினைவு கூர்ந்தன. "இம்பாசிபிள்" ஆல்பத்தின் எஞ்சிய பகுதிகளுக்கு தரநிலையை அமைத்தது என்று கெண்டால் கூறினார் "குற்றமற்ற முறையில் ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட 60 களின் பாப் பாடல்கள் வம்சாவளியில் நிறைந்தவை மற்றும் ஆர் அண்ட் டி இல் திவாலாகிவிட்டன". இந்த பாடல் ஒரு சிதைந்துபோன உறவைப் பற்றியும், பொறாமையின் தலைப்பைப் பற்றியும் பேசுகிறது, அதே நேரத்தில் அதன் பெயர் வு-டாங் குலத்திலிருந்து எடுக்கப்பட்டது. பர்கெஸ் தனது எட்டு டிராக் ரெக்கார்டருடன் பாடலின் ஆரம்ப பதிப்பை உருவாக்கினார்; அவர் அதை கெமிக்கல் பிரதர்ஸ்-க்காக வாசித்தார், அவர்கள் கருவியை மாற்றத் தொடங்கினர், இது இறுதியில் ஆல்பத்தில் தோன்றுவதற்கு நெருக்கமாக இருந்தது. "தி ப்ளோண்ட் வால்ட்ஸ்" என்பது பிளண்ட் தனது இரண்டு குழந்தைகளுடன் ஒற்றைப் பெற்றோராக இருப்பதைப் பற்றியது, மேலும் 1998 ஆம் ஆண்டில் பர்கெஸ் சேர்ந்த வூடி குத்ரியின் படைப்புகளால் பாதிக்கப்பட்டது. "எ ஹவுஸ் இஸ் நாட் எ ஹோம்" இல் உள்ள கிட்டார் வேலைப்பாடு ரோலிங் ஸ்டோன்ஸ் எழுதியதை நினைவூட்டுகிறது, டிலான் எழுதிய "ஐ டோன்ட் பிலீவ் யூ (ஷீ ஆக்ட்ஸ் லைக் வி நெவர் ஹேவ் மெட்)" (1974) இலிருந்து ஒரு ரிஃப் எடுக்கப்பட்டது. மனச்சோர்வு மற்றும் ஹார்மோனிகாவை மையமாகக் கொண்ட "சென்சஸ் (ஏஞ்சல் ஆன் மை ஷோல்டர்)" நிக் கேவின் படைப்புகளுடன் ஒப்பிடப்பட்டது, இது பர்கெஸ் தனக்குத் தெரிந்த மற்றும் போற்றப்பட்ட நபர்களைக் கையாண்டதாகக் கூறினார். ஸ்பென்சர் டேவிஸ் குழுமத்தின் ஒலிக்கும் டிராஃபிக்கிற்கும் இடையிலான கலவையாக இதை பிளண்ட் கருதினார். "மை பியூட்டிஃபுல் ஃப்ரெண்ட்" இன் துடிப்பு RZA இன் "மை லோவின் இஸ் டிஜி" (1998) ஆல் பாதிக்கப்பட்டது; காலின்ஸின் மரணம், ரோஜர்ஸ் வருகை மற்றும் அமெரிக்காவிற்குச் செல்வது ஆகியவற்றை எடுத்துரைத்து, "எதையாவது விடைபெறுவது மற்றும் புதிய ஒன்றை வரவேற்பது" பற்றி இது பேசியதாக பர்கெஸ் கூறினார். வெட்னஸ்பரியில் உள்ள ப்ரூக்ஸின் பிளாட்டில் பிளண்டும் ரோஜர்ஸும் துடிப்பைக் கொண்டு வந்தனர், அங்கு அவரது டிரம்ஸ் அனைத்தும் அமைந்திருந்தன. "ஐ டோன்ட் கேர் வேர் யூ லிவ்" பைர்ட்ஸ்-எஸ்க்யூ குரல் ஒத்திசைவுகளைக் கொண்டுள்ளது. லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் இருந்தபோது பர்கெஸ் பாடல் வரிகளை எழுதினார், இது பிரையன் ஜோன்ஸ்டவுன் படுகொலை மற்றும் எலியட் ஸ்மித் ஆகியோரின் நடிப்பால் ஈர்க்கப்பட்டதாக அவர் கூறினார். "தி பிளைண்ட் ஸ்டேக்கர்" காற்றுக் கருவிகளைக் கொண்டுள்ளது, ஒரு கிட்டார் தனிப்பாடலால் மட்டுமே குறுக்கிடப்படுகிறது; பாடல்களைப் பதிவு செய்யும் போது, அவர்கள் ஒரு குறிப்பிட்ட தொனியை அடைய நான்கு பாஸ் டிரம்களை ஒத்திசைத்திருந்தனர். "குட் விட்ச், பேட் விட்ச் 2" படத்திற்காக, வு-டாங் கிளனின் என்டர் தி வு-டாங் (36 சேம்பர்ஸ்) (1993) இல் அவர் கேட்ட தொனிகளைத் தூண்ட வேண்டும் என்று பிளண்ட் விரும்பினார். ஜாம் அமர்வில் இருந்து உருவான "வாட்சிங் யூ" மூலம், பீச் பாய்ஸ் மற்றும் ரோலிங் ஸ்டோன்ஸ் இடையே ஒரு குறுக்கு விரும்புவதாக பர்கெஸ் கூறினார். "டோனிஸ் பார் & கிரில்" என்ற மறைக்கப்பட்ட பாடல் பிளண்ட் மற்றும் ரோஜர்ஸ் இடையேயான நெரிசலில் இருந்து வந்தது; ப்ரூக்ஸ் "சில மனித பீட் பாக்ஸிங் செய்யப் போகிறார், ஆனால் வெறித்தனமாக வெடித்தார்" என்று ஸ்பென்சர் கூறினார்! வெளியீடு பதிவின் நடுவில், சார்லட்டான்கள் ஜப்பானில் ஒரு நிகழ்ச்சியை நடத்தினர். ஜூன் 15,1999 அன்று, யுஸ் அண்ட் யுஸ் ஒன்லி நான்கு மாத காலத்திற்குள் வெளியிடப்படும் என்று அறிவிக்கப்பட்டது. ஆகஸ்ட் 1999 இல், லிவர்பூலில் ஒரு பயிற்சி நிகழ்ச்சியைத் தொடர்ந்து, இசைக்குழு ரீடிங் மற்றும் லீட்ஸ் விழாக்களில் முன்னிலை வகித்தது. அடுத்த மாதம் கிளாஸ்கோ கிரீனில் பெத் ஆர்டன் மற்றும் காஸ்டின் ஆதரவுடன் அவர்கள் ஒரு நிகழ்ச்சியை நடத்தவிருந்தனர், ஆனால் அதற்கான உரிமத்தைப் பெற முடியாததால் அந்த நிகழ்வு ரத்து செய்யப்பட்டது. "ஃபாரெவர்" ஆல்பத்தின் முன்னணி சிங்கிளாக அக்டோபர் 4,1999 அன்று வெளியிடப்பட்டது. அதுவரை அவர்கள் "ரேடியோ 1 இல் ஐந்து தனிப்பாடல்கள் [இசைக்கப்பட்டன] மற்றும் ஏழு நிமிடத்தில் ஒன்றை மறைக்க முயற்சிப்போம் என்று நினைத்தோம்" என்று பர்கெஸ் கூறினார். குறுவட்டத்தில் இரண்டு பதிப்புகள் வெளியிடப்பட்டனஃ முதல் பதிப்பில் "எ கிரேட் பிளேஸ் டு லீவ்" மற்றும் "வென் யுவர் ஷிப் கம்ஸ் இன்" ஆகியவற்றை அதன் பி-பக்கங்களாகக் கொண்டு "ஃபாரெவர்" என்ற எடிட்டிங் இருந்தது, மற்றவற்றில் "ஃபாரெவர்" என்ற எடிட்டிங் மற்றும் முழு நீள ஆல்பம் பதிப்புகள், "ஸ்லீப்பி லிட்டில் சன்ஷைன் பாய்" உடன், "ஃபாரெவர்" (கெவின் கோட்லி இயக்கிய) என்ற மியூசிக் வீடியோவுடன் கூடுதலாக இடம்பெற்றது. பிபிசி ரேடியோ 1 க்கான மார்க் ராட்க்ளிஃப் அமர்வுக்காக அவர்கள் "ஃபாரெவர்" இல் நிகழ்த்தினர். யுஸ் அண்ட் அஸ் ஒன்லி அக்டோபர் 18,1999 அன்று யுனிவர்சல் மூலம் வெளியிடப்பட்டது, அதே நேரத்தில் எம். சி. ஏ அதை அடுத்த நாள் அமெரிக்காவில் வெளியிட்டது. அமெரிக்காவில், எம். சி. ஏ மற்றும் விளம்பரதாரர் தி சிண்டிகேட் ஆகியோர் இசைக்குழுவின் வரலாற்று பின்னணியை நாடு முழுவதும் ஆல்பத்தின் சாத்தியமான வெற்றிக்கு ஒரு தளமாக பயன்படுத்த விரும்பினர். லண்டனில் உள்ள முதன்மை எச். எம். வி கிளையில் ஒரு கடையில் நிகழ்ச்சியுடன் சார்லட்டான்கள் அதை விளம்பரப்படுத்தினர், இது ஒரு வெப்காஸ்டாக ஆன்லைனில் ஒளிபரப்பப்பட்டது. இது எச். எம். வி. யின் ஆன்லைன் ஸ்டோரின் தொடக்கத்துடன் ஒத்துப்போனது; கான்ராட் மெவ்டன் தனது புத்தகமான ஆல் யூ நீட் டூ நோ அபவுட் மியூசிக் அண்ட் தி இன்டர்நெட் ரெவல்யூஷன் (2010) இல் வெப்காஸ்ட் ஒரு "முக்கிய தருணம், பாரம்பரிய ஆல்பம் வெளியீடு இசை விளம்பரத்தை ஒரு புதிய நிலைக்கு கொண்டு செல்வதற்கான வளர்ந்து வரும் புதிய தொழில்நுட்பத்துடன் கைகோர்த்து செயல்படுகிறது" என்று கூறினார். இதைத் தொடர்ந்து, அவர்கள் நவம்பர் 1999 வரை இங்கிலாந்தில் சுற்றுப்பயணம் மேற்கொண்டனர். முதலில் 29 நவம்பர் 1999 அன்று திட்டமிடப்பட்ட பின்னர், "மை பியூட்டிஃபுல் ஃப்ரெண்ட்" இறுதியில் ஆல்பத்தின் இரண்டாவது தனிப்பாடலாக 6 டிசம்பர் 1999 அன்று வெளியிடப்பட்டது. குறுவட்டத்தில் இரண்டு பதிப்புகள் வெளியிடப்பட்டனஃ முதல் பதிப்பில் "ஸ்கார்ச்டு" மற்றும் "யுவர் பிரஷியஸ் லவ்" ஆகியவற்றை அதன் பி-பக்கங்களாகக் கொண்டு "மை பியூட்டிஃபுல் ஃப்ரெண்ட்" என்ற எடிட்டிங் இருந்தது, மற்றொன்று லயன் ராக் மற்றும் ஜாக்ஸ் கூனர் ஆகியோரால் செய்யப்பட்ட "மை பியூட்டிஃபுல் ஃப்ரெண்ட்" என்ற எடிட்டிங் மற்றும் ரீமிக்ஸ் மற்றும் "மை பியூட்டிஃபுல் ஃப்ரெண்ட்" என்ற மியூசிக் வீடியோவும் அடங்கும். சிறிது காலத்திற்குப் பிறகு, பர்கெஸ் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸுக்கு குடிபெயர்ந்து திருமணம் செய்து கொண்டார். மார்ச் மற்றும் ஏப்ரல் 2000 இல், இசைக்குழு ஸ்டீரியோஃபோனிக்ஸுடன் வட அமெரிக்காவில் இரண்டு வார சுற்றுப்பயணத்தில் இருந்தது; மலையேற்றம் தொடங்குவதற்கு ஒரு வாரத்திற்கு முன்பு, சார்லட்டான்கள் "இம்பாசிபிள்" க்கான இசை வீடியோவை படமாக்கியிருந்தனர். பர்கெஸ் காய்ச்சலால் பாதிக்கப்பட்டிருந்தாலும், இங்கிலாந்தில் இருந்தபோது தனக்கு அது பிடிபட்டதாக அவர் நினைத்தார், அவர் சுற்றுப்பயணத்தைத் தொடர்ந்தார். இதைத் தொடர்ந்து, சார்லட்டான்கள் செவிங் கம் வீக்கெண்ட் டூர் என்று அழைக்கப்படும் ஒரு இங்கிலாந்து சுற்றுப்பயணத்தைத் தொடங்கினர்; இது கோமஸ் மற்றும் ஜே. ஜே. 72 இன் ஆதரவுடன் அயர்லாந்தில் ஒரு நிகழ்ச்சியுடன் முடிந்தது. "இம்பாசிபிள்" 15 மே 2000 அன்று ஆல்பத்தின் மூன்றாவது தனிப்பாடலாக வெளியிடப்பட்டது. இரண்டு பதிப்புகள் குறுவட்டத்தில் வெளியிடப்பட்டனஃ முதல் பதிப்பில் "இம்பாசிபிள்" இன் எடிட் மற்றும் ரீமிக்ஸ் இருந்தது, அதில் "டோன்ட் கோ கிவிங் இட் அப்" அதன் பி-சைட்டாக இருந்தது, மற்றவற்றில் "இம்பாசிபிள்" இன் எடிட் மற்றும் முழு ஆல்பம் பதிப்புகள் "யூ காட் இட், ஐ வாண்ட் இட்" உடன், "இம்பாசிபிள்" க்கான மியூசிக் வீடியோவுடன் கூடுதலாக இருந்தன. 2011 ஆம் ஆண்டில், யுனிவர்சல் யுஎம்சி மற்றும் ஐலண்ட் ரெக்கார்ட்ஸ் இந்த ஆல்பத்தின் இரண்டு வட்டு பதிப்பை வெளியிட்டன, இதில் பி-பக்கங்கள், வானொலி அமர்வுகள் மற்றும் ரீமிக்ஸ் ஆகியவை அடங்கும். மார்க் காலின்ஸ் இது லேபிளின் வேலை என்று கூறினார், மேலும் "ஒரு இசைக்குழுவாக நாங்கள் ஆல்பத்தை விரும்புகிறோம், எனவே தேர்வில் எந்த பிரச்சனையும் இல்லை"; அவர் அவர்களின் அடுத்த ஸ்டுடியோ ஆல்பமான வொண்டர்லேண்ட் (2001) ஐ விரும்பியிருப்பார், முதலில் விரிவாக்கப்பட்ட சிகிச்சையைப் பெற்றிருப்பார். 2019 ரெக்கார்ட் ஸ்டோர் டே நிகழ்விற்காக ஆல்பத்தின் நிலையான பதிப்பு வினைல் மீது மீண்டும் அழுத்தப்பட்டது. "ஃபாரெவர்", "மை பியூட்டிஃபுல் ஃப்ரெண்ட்" மற்றும் "இம்பாசிபிள்" இசைக்குழுவின் மூன்றாவது தொகுப்பு ஆல்பமான ஃபாரெவர்ஃ தி சிங்கிள்ஸ் (2006) இல் இடம்பெற்றன. "ஃபாரெவர்", "ஐ டோன்ட் கேர் வேர் யூ லிவ்" மற்றும் "தி ப்ளோண்ட் வால்ட்ஸ்" ஆகியவை அவர்களின் நான்காவது தொகுப்பு ஆல்பமான கலெக்ஷனில் (2007) சேர்க்கப்பட்டன. "ஃபாரெவர்" மற்றும் "இம்பாசிபிள்" ஆகியவற்றின் திருத்தங்கள் அவர்களின் ஐந்தாவது தொகுப்பு ஆல்பமான ஏ ஹெட் ஃபுல் ஆஃப் ஐடியாஸ் (2021) இல் இடம்பெற்றன. விமர்சன ரீதியான வரவேற்பு அஸ் அண்ட் அஸ் ஒன்லி இசை விமர்சகர்களிடமிருந்து பொதுவாக சாதகமான விமர்சனங்களைப் பெற்றது. ஒவ்வொரு பாடலும் "அதன் அழகை நுட்பமான கருணை மற்றும் கணிசமான தசையுடன் செயல்படுகிறது" என்பதைப் பாராட்டி, இது "அவர்களின் முந்தைய உயரமான டெல்லின் ஸ்டோரீஸை விட ஒரு படி குறைவாகவே உள்ளது" என்று எர்லீவின் உணர்ந்தார். என்எம்இ எழுத்தாளர் சில்வியா பேட்டர்சன் இதை "நித்திய ராக் 'என்' ரோல் கிளாஸின் அகலத்திரை அதிசய நிலத்திற்குள் நுழைவதன் மூலம் அவர்களின் இண்டி அந்தஸ்தை என்றென்றும் அழிக்க நீண்டகாலமாக வாக்குறுதியளிக்கப்பட்ட பணியை நிறைவு செய்யும் ஒரு இசைக்குழுவின் ஒலி" என்று கண்டறிந்தார். ஆல்பத்தில் அமெரிக்க இசை பாணிகளின் ஆய்வுக்கு கூடுதலாக, இசைக்குழு "கடந்த காலத்தை வெறுமனே ஆராய்வதை விட போதுமான பிரிட்டிஷ் பாப் உணர்திறனுடன் அதை சுவைத்தது" என்று கிராஃப் கூறினார். பிரகடனம் செய்யுங்கள்! ராப் போல்டன் இது "சிறந்த விஷயம்" என்று கூறினார், மேலும் இசைக்குழுவை "அவர்களின் இசையை கவனத்தில் வைத்திருக்க போதுமான அளவு தங்கள் தலையை திருகி வைத்ததற்காக" பாராட்டினார். ஹென்ட்ரிக்சன் இது அவர்களின் முந்தைய வெளியீடுகளைப் போல "உடனடியாக கவர்ச்சிகரமானதாக" இல்லை என்றாலும், இது "தங்கள் ஒலியில் புதிய வாழ்க்கையை செலுத்திய ஐந்து மனிதர்களின் மெதுவான எரியும் வேலை" என்று கூறினார், குழுவை "கடந்த பத்து ஆண்டுகளில் மிகவும் நிலையான ஆங்கில இசைக்குழுக்களில் ஒன்றாக" உறுதிப்படுத்தியது. நுகர்வோர் ஆன்லைன் எழுத்தாளர் கிறிஸ் ஹில் மற்றும் சி. எம். ஜே நியூ மியூசிக் மாதாந்திர ஜொனாதன் பெர்ரி இதேபோன்ற உணர்வை வெளிப்படுத்தினர், பிந்தையவர் முந்தைய "சராசரி முயற்சிகளின் சரத்திற்குப் பிறகு", எங்களுக்கும் எங்களுக்கும் மட்டுமே "குறிப்பிடத்தக்க முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது" என்று கூறினார். கெண்டால் இசைக்குழுவை "மிகச்சிறந்த பாப் கைவினைஞர்கள்" என்று அழைத்தார், ஏனெனில் அவர்கள் வழங்கிய டிராக்குகள் "குறைபாடற்றவைஃ சிரமமின்றி பயனுள்ள முக்கிய மாற்றங்கள் மற்றும் நாண் முன்னேற்றங்கள்". சிஎம்ஜே நியூ மியூசிக் ரிப்போர்ட் எழுத்தாளர் பில் கோனிக் இதை "இன்றுவரை குழுவின் மிகச்சிறந்த முயற்சி" என்று குறிப்பிட்டார்; ஜுப்கோ இந்த எண்ணத்தைப் பகிர்ந்து கொண்டார், மேலும் இசைக்குழு "அவர்களின் ஒலியை பேக்கிக்கு அப்பாலும், டெல்லின் ஸ்டோரிஸின் பிரிட் பாப்க்கும் அப்பாலும் விரிவுபடுத்தியது" என்று குறிப்பிட்டார். 2011 பதிப்பை மதிப்பாய்வு செய்த பதிவு சேகரிப்பாளரின் ஜேக் கென்னடி, டெல்லின் 'ஸ்டோரீஸ் மற்றும் அஸ் அண்ட் அஸ் ஒன்லி' இடையே உள்ள "ஒரே வித்தியாசம்" வயது அல்லது முதிர்ச்சி மட்டுமே என்று கூறினார். பை அஸ் அண்ட் அஸ் ஒன்லி, இந்த இசைக்குழு, துரதிர்ஷ்டவசமாக, அதை ஈட்டிகளில் பெற்றது ". டெட் பிரஸ்! எழுத்தாளர் ரைஸ் மில்ஸோம் இதைச் சேர்த்து, இந்த பாடல்கள் "இசைக்குழுவினர் எழுதிய மிகவும் இசை மற்றும் பாடல் ரீதியாக நீடித்தவை" என்று கூறினார். சவுண்டில் மூழ்கிய டோம் கோர்லே, "ஆரம்பத்தில் இருந்து இறுதி வரை ஒரு சரளமான நிலைத்தன்மையைப் பெருமைப்படுத்தக்கூடிய தி சார்லட்டான்களால் உருவாக்கப்பட்ட கடைசி பதிவை அஸ் அண்ட் அஸ் ஒன்லி பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறது என்று சிலர் வாதிட முடியும்" என்று எழுதினார். பிபிசி மியூசிக் விமர்சகர் இயன் வேட் இதேபோன்ற அறிக்கையை எதிரொலித்தார், இது "அநேகமாக கடைசி சிறந்த, புத்திசாலித்தனமான மற்றும் முற்றிலும் நிலையான சார்லாட்டனின் ஆல்பம்" என்று கூறினார். இது அவர்களின் சொந்த தோல்களில் நிம்மதியாக இருக்கும் ஒரு இசைக்குழுவின் ஒலி, மேலும் இது அவர்களின் முதல் தசாப்தத்தில் அவர்கள் ஆகக்கூடிய அனைத்தின் சுருக்கமாகும் ". வணிக ரீதியான செயல்திறன் மற்றும் அதற்குப் பிந்தைய யுஸ் அண்ட் யுஸ் ஒன்லி ஸ்காட்லாந்து மற்றும் இங்கிலாந்து ஆகிய இரு நாடுகளிலும் இரண்டாவது இடத்தைப் பிடித்தது, ஷானியா ட்வைனின் கம் ஆன் ஓவர் (1997) மூலம் முதலிடத்திலிருந்து விலக்கப்பட்டது. இது வெளியான 11 நாட்களுக்குப் பிறகு இங்கிலாந்தில் பிரிட்டிஷ் ஃபோனோகிராஃபிக் இண்டஸ்ட்ரியால் தங்க சான்றிதழ் பெற்றது. "ஃபாரெவர்" ஸ்காட்லாந்தில் எட்டாவது இடத்திலும், இங்கிலாந்தில் 12 வது இடத்திலும் தரவரிசைப்படுத்தப்பட்டது. "மை பியூட்டிஃபுல் ஃப்ரெண்ட்" ஸ்காட்லாந்தில் 24 வது இடத்திலும், இங்கிலாந்தில் 31 வது இடத்திலும் தரவரிசைப்படுத்தப்பட்டது. "இம்பாசிபிள்" ஸ்காட்லாந்தில் பத்தாவது இடத்திலும், இங்கிலாந்தில் 15 வது இடத்திலும் பட்டியலிடப்பட்டது. எழுத்தாளர் ரிச்சர்ட் லக் தனது புத்தகமான தி மேட்செஸ்டர் சீன் (2002) இல், டெல்லின் ஸ்டோரீஸுக்குப் பிறகு பின்தொடர்தல் அவ்வளவு வெற்றிகரமாக இருக்காது என்று அவர் நினைத்தார் என்றும், நிச்சயமாக, யுஸ் அண்ட் அஸ் ஒன்லி பாப் உலகத்திற்கு தீ வைக்கத் தவறிவிட்டது என்றும் கூறினார். 2011 ஆம் ஆண்டில், கொலின்ஸ், அஸ் அண்ட் அஸ் ஒன்லி அண்ட் வொண்டர்லேண்ட் "அவர்களைப் பற்றியும் ஒரு குறிப்பிட்ட மந்திரத்தைக் கொண்டுள்ளன" என்று கூறினார். எங்களுக்கும் எங்களுக்கும் மட்டுமே இது மிகவும் சாதகமான [அனுபவம்] என்று நான் நினைக்கிறேன் ". அடுத்த ஆண்டு, பர்கெஸ் அது "நன்றாக இருந்தது, ஆனால் அது ஒருபோதும் வணிக ரீதியாக இருக்கவில்லை" என்று உணர்ந்தார், மேலும் இது இசைக்குழுவை அவர்களின் பிரிட் பாப் சமகாலத்தவர்களிடமிருந்து விலக்க உதவியது என்றும் கூறினார். யுனிவர்சல் வழங்கிய விளம்பரத்தில் அவர் திருப்தி அடைந்தாலும், அவர் இந்த ஆல்பத்தை டிலானின் ஜான் வெஸ்லி ஹார்டிங் (1967) உடன் ஒப்பிட்டார்ஃ "பிரிந்தது மற்றும் ஒரு படி பக்கவாட்டில். விளம்பரப்படுத்துவது கடினமாக இருக்கலாம் ". மார்ட்டின் பிளண்ட், ஜான் ப்ரூக்ஸ், டிம் பர்கேஸ், மார்க் காலின்ஸ் மற்றும் டோனி ரோஜர்ஸ் ஆகியோரின் அனைத்து பாடல்களும் பட்டியலிடப்பட்டுள்ளன. ஐரோப்பிய மற்றும் அமெரிக்கர்கள் "குட் விட்ச், பேட் விட்ச் 1" என்ற இடமாற்றத்தை "குட் விட்ச், பேட் விட்ச் 3" க்கு வெளியிடுகிறார்கள் மற்றும் "குட் விட்ச், பேட் விட்ச் 2" ஐ அகற்றுகிறார்கள். "என்றென்றும்"-7:25 "நல்ல சூனியக்காரி, கெட்ட சூனியக்காரி 1"-0:51 "சாத்தியமற்றது"-5:04 "பொன்னிற வால்ட்ஸ்"-4:31 "ஒரு வீடு ஒரு வீடு அல்ல"-4:50 "உணர்வுகள் (என் தோளில் ஏஞ்சல்)"-4:45 "என் அழகான நண்பர்"-4:32 "நீங்கள் வசிக்கும் இடத்தைப் பற்றி எனக்கு கவலையில்லை"-2,55 "தி பிளைண்ட் ஸ்டேக்கர்"-4:56 "நல்ல சூனியக்காரி, கெட்ட சூனியக்காரி 2"-3:23 "உங்களைப் பார்ப்பது" (மறைக்கப்பட்ட டிராக் "டோனியின் பார் & கிரில்" உட்பட)-8:48 பணியாளர்கள் ஒரு கையேடுக்கு. தி சார்லட்டன்ஸ் மார்ட்டின் பிளண்ட்-பாஸ் ஜான் ப்ரூக்ஸ்-டிரம்ஸ் டிம் பர்கேஸ்-முன்னணி குரல், ஹார்மோனிகா மார்க் காலின்ஸ்-கிட்டார் டோனி ரோஜர்ஸ்-மெல்லோட்ரான், ஆர்கன், பியானோ, பின்னணி குரல் தயாரிப்பு மற்றும் வடிவமைப்பு தி சார்லட்டன்ஸ்-தயாரிப்பாளர் ஜேம்ஸ் ஸ்பென்சர்-பதிவு, டாம் ஷீஹான் கலத்தல்-புகைப்படம், கலை இயக்கம் பென் யங்-வடிவமைப்பு விளக்கப்படங்கள் மற்றும் சான்றிதழ்கள் வாராந்திர சான்றுகள் மேற்கோள்கள் ஆதாரங்கள் வெளிப்புற இணைப்புகள் யூடியூபில் எங்களையும் எங்களையும் மட்டுமே இணைக்கின்றன (உரிமம் பெற்ற இடத்தில் ஸ்ட்ரீம் செய்யப்பட்ட நகல்) நவம்பர் 1999 முதல் டாட்மியூசிக் 1999 ஆல்பங்களில் "இம்பாசிபிள்" இன் டாட்மியூசிக் மதிப்பாய்வில் நேரடி மதிப்பாய்வு தி சார்லட்டன்ஸ் (ஆங்கில இசைக்குழு) ஆல்பங்கள் யுனிவர்சல் ரெக்கார்ட்ஸ் ஆல்பங்கள்