American Radiator Building
அமெரிக்கன் ரேடியேட்டர் கட்டிடம் (அமெரிக்கன் ஸ்டாண்டர்ட் கட்டிடம் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது) நியூயார்க் நகரத்தின் மிட் டவுன் மன்ஹாட்டன் சுற்றுப்புறத்தில் பிரையன்ட் பூங்காவிற்கு தெற்கே 40 மேற்கு 40 வது தெருவில் உள்ள ஒரு ஆரம்ப வானளாவிய கட்டிடமாகும். இது அமெரிக்க ரேடியேட்டர் நிறுவனத்திற்காக கோதிக் மற்றும் ஆர்ட் டெகோ பாணிகளில் ரேமண்ட் ஹூட் மற்றும் ஆண்ட்ரே ஃபூய்லௌக்ஸ் ஆகியோரால் வடிவமைக்கப்பட்டது. அமெரிக்கன் ரேடியேட்டர் கட்டிடத்தின் அசல் பிரிவு, 23 மாடி கோபுரம், 1924 இல் நிறைவடைந்தது. அசல் கோபுரத்தின் மேற்கே ஒரு ஐந்து மாடி இணைப்பு, 1936 முதல் 1937 வரை கட்டப்பட்டது. அசல் கட்டமைப்பில் ஐந்து மாடிகள் கொண்ட அடித்தளத்திற்கு மேலே பதினெட்டு மாடி கோபுரம் உள்ளது, அதே நேரத்தில் மேற்கத்திய இணைப்பு ஐந்து மாடிகள் மட்டுமே உள்ளது. அமெரிக்கன் ரேடியேட்டர் கட்டிடத்தின் முகப்பு பெரும்பாலும் கருப்பு செங்கல்லால் ஆனது. கட்டிடத்தின் பின்னடைவுகள் மற்றும் உச்சிகளில் தங்க நிற அலங்காரங்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. ஹூட் அசல் கட்டமைப்பை ஒரு தனித்துவமான தண்டாக இருக்க விரும்பினார், கட்டிடத்தை லாட் லைனில் இருந்து மீண்டும் அமைக்க வேண்டும் மற்றும் கிடைக்கக்கூடிய அதிகபட்ச இடத்தை குறைக்க வேண்டும். உள்ளே, அடித்தளம், முதல் மற்றும் இரண்டாவது தளங்கள் முதலில் கண்காட்சி ஷோரூம்களாகவும், மேல் தளங்கள் அலுவலக இடமாகவும் வடிவமைக்கப்பட்டன. அமெரிக்கன் ரேடியேட்டர் கம்பெனி ஸ்டாண்டர்ட் சானிட்டரி உற்பத்தி நிறுவனத்துடன் இணைக்கப்பட்டு அமெரிக்கன் ரேடியேட்டர் மற்றும் ஸ்டாண்டர்ட் சானிட்டரி கார்ப்பரேஷன் உருவாக்கப்படுவதற்கு ஐந்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இந்த கட்டிடம் கட்டி முடிக்கப்பட்டது, பின்னர் இது அமெரிக்கன் ஸ்டாண்டர்ட் என்று அழைக்கப்பட்டது. 1988 ஆம் ஆண்டில் அமெரிக்கன் ஸ்டாண்டர்ட் இந்த கட்டிடத்தை ஜப்பானிய நிறுவனத்திற்கு விற்றது. பிரதான கட்டிடம் 1998 இல் பிலிப் பிலேவ்ஸ்கிக்கு விற்கப்பட்டது, அவர் 2001 இல் அங்கு பிரையன்ட் பார்க் ஹோட்டலைத் திறந்தார். இந்த இணைப்பு 2001 முதல் 2009 வரை கேத்தரின் கிப்ஸ் பள்ளியாக இயங்கி வந்தது, மேலும் 2012 ஆம் ஆண்டில் நியூயார்க் நகர பல்கலைக்கழகத்தின் குட்மேன் சமூகக் கல்லூரியாக மாற்றப்பட்டது. அமெரிக்கன் ரேடியேட்டர் கட்டிடம் நியூயார்க் நகரத்தால் நியமிக்கப்பட்ட ஒரு மைல்கல்லாகும், மேலும் இது வரலாற்று இடங்களின் தேசிய பதிவேட்டில் உள்ளது. அமெரிக்கன் ரேடியேட்டர் கட்டிடம் நியூயார்க் நகரத்தின் மிட் டவுன் மன்ஹாட்டன் சுற்றுப்புறத்தில் 40 மேற்கு 40 வது தெருவில் உள்ளது. கட்டிடத்தின் அசல் பகுதி ஒரு செவ்வக நிலப்பரப்பை ஆக்கிரமித்துள்ளது, 40 வது தெருவின் முன்புறம், ஆழம் மற்றும் பரப்பளவு. அசல் கோபுரத்திற்கு மேற்கே 50 மேற்கு 40 வது தெருவில் ஐந்து மாடி இணைப்பும் உள்ளது. இணைப்பின் லாட் 40 வது தெருவின் முன்புறத்துடன் 39 வது தெருவில் உள்ள தொகுதியின் பின்புறம் வரை நீண்டுள்ளது. அமெரிக்கன் ரேடியேட்டர் கட்டிடம் 40 வது தெருவில் உள்ளது, இது பிரையன்ட் பூங்காவின் தெற்கு எல்லையை உருவாக்குகிறது மற்றும் ஐந்தாவது மற்றும் ஆறாவது அவென்யூக்களுக்கு இடையில் உள்ளது. அதே தொகுதியில் கிழக்கே பொறியாளர்கள் கிளப் கட்டிடம், தி பிரையன்ட் மற்றும் 452 ஃபிஃப்த் அவென்யூ; தெற்கே பொறியியல் சங்கங்கள் கட்டிடம் மற்றும் ஹாஸ்கின்ஸ் & செல்ஸ் கட்டிடம்; மற்றும் மேற்கே பிரையன்ட் பார்க் ஸ்டுடியோஸ் உள்ளன. அருகிலுள்ள பிற இடங்களில் வடக்கே 40 வது தெருவின் குறுக்கே உள்ள நியூயார்க் பொது நூலகத்தின் பிரதான கிளை மற்றும் தென்கிழக்கில் உள்ள லார்ட் & டெய்லர் கட்டிடம் ஆகியவை அடங்கும். அமெரிக்கன் ரேடியேட்டர் கட்டிடம் மற்றும் பல பல அடுக்கு கட்டமைப்புகளால் மாற்றப்படுவதற்கு முன்பு, 40 வது தெருவின் சுற்றியுள்ள தொகுதியில் 1920 களில் பிரவுன்ஸ்டோன் வரிசை வீடுகள் இருந்தன. இணைப்பின் தளம் 1930கள் வரை மேற்கு 40வது தெரு மற்றும் மேற்கு 39வது தெருவில் ஆறு வீடுகளால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது. கட்டிடக்கலை அமெரிக்கன் ரேடியேட்டர் கட்டிடம் கோதிக் மறுமலர்ச்சி மற்றும் ஆர்ட் டெகோ பாணிகளின் கலவையில் ஹூட், கோட்லி மற்றும் ஃபூய்லௌக்ஸ் நிறுவனத்தைச் சேர்ந்த ரேமண்ட் ஹூட் மற்றும் ஜே. ஆண்ட்ரே ஃபூய்லௌக்ஸ் ஆகியோரால் வடிவமைக்கப்பட்டது. இது அமெரிக்கன் ரேடியேட்டர் நிறுவனத்தின் தலைமையகமாக 1924 இல் நிறைவடைந்தது. ஹூட் மற்றும் அவரது கூட்டாளியான ஜான் மீட் ஹோவெல்ஸ் ஆகியோரின் தொடர்ச்சியான ஒத்துழைப்பாளரான ரெனே பால் சாம்பெல்லன், அலங்காரம் மற்றும் சிற்பங்களை உருவாக்கினார். கட்டுமானத்திற்காக ஏராளமான பிற ஒப்பந்தக்காரர்கள் பணியமர்த்தப்பட்டனர். கட்டிடத்தின் அடிப்பகுதி மட்டுமே கண்டிப்பாக கோதிக் பாணியில் வடிவமைக்கப்பட்டது, ஆனால் ஒட்டுமொத்த கட்டிடமும் புஷ் டவர் மற்றும் வூல்வொர்த் கட்டிடத்தில் பயன்படுத்தப்பட்டதைப் போலவே சுருக்கமான அலங்காரங்களைக் கொண்டுள்ளது. அமெரிக்கன் ரேடியேட்டர் கட்டிடத்தின் வெகுஜனமானது சிகாகோவின் ட்ரிப்யூன் டவருக்கான எலியல் சாரினெனின் கட்டமைக்கப்படாத போட்டி நுழைவை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இது வண்ணத்தின் வலுவான பயன்பாட்டால் அதிகரிக்கப்பட்டுள்ளது. கட்டிடத்தின் வடிவமைப்பும் அருகிலுள்ள இரண்டு கட்டிடங்களால் ஈர்க்கப்பட்டதுஃ மெழுகுவர்த்தி கட்டிடத்தின் அடிப்பகுதி மற்றும் கோபுரம் மற்றும் புஷ் கோபுரத்தின் கோதிக் விவரங்கள். கட்டிடம் கட்டி முடிக்கப்பட்டபோது, அது "சில விஷயங்களில் சாதாரண உயரமான கட்டிடத்திலிருந்து புறப்பட்டது" என்று ஹூட் அறிவித்தார். வடிவம் உயரத்தை அளவிடும் அசல் அமைப்பு ஐந்து மாடிகள் கொண்ட அடித்தளத்திற்கு மேலே பதினெட்டு மாடி கோபுரத்தைக் கொண்டுள்ளது. மேற்கத்திய இணைப்பு ஐந்து தளங்களை மட்டுமே எழுப்புகிறது. கட்டிடக்கலை மன்ற இதழின் கூற்றுப்படி, கீழ் தளங்கள் "ஒரு முன்நோக்கிய திரையை உருவாக்குகின்றன, அதன் பின்புறம் கட்டிடத்தின் உயர்ந்த பகுதியை உயர்த்துகிறது". எழுத்தாளர் எரிக் நாஷ் இந்த கட்டிடத்தை "ஆர்ட் டெகோ வானளாவிய நிழற்படத்தின் முதல் உண்மையான வெளிப்பாடு" என்று விவரித்தார். அசல் கோபுரம் 1916 மண்டலத் தீர்மானத்திற்கு இணங்க பல பின்னடைவுகளைக் கொண்டுள்ளது. முதல் பின்னடைவு 4 வது மாடியில் உள்ளது, மேலும் 12 வது, 17 வது, 22 வது மற்றும் 23 வது தளங்களிலும் பின்னடைவுகள் உள்ளன. 15 வது மாடிக்கு மேலே இண்டெண்டேஷன்கள் உள்ளன; கோபுரம் ஒரு தண்டு போல தோற்றமளிக்கும் வகையில் கட்டிடத்தின் வடக்குப் பகுதியில் உள்ளவை வளைக்கப்பட்டுள்ளன. இந்த இன்டென்டேஷன்களுக்குள் குறுகிய ஜன்னல் வளைவுகள் உள்ளன. தண்டு போன்ற வடிவமைப்பு கோபுரத்தை அனைத்து பக்கங்களிலிருந்தும் இயற்கையான ஒளியால் ஒளிரச் செய்ய அனுமதித்தது. தண்டு போன்ற வடிவம் தொடர்ந்து பயன்படுத்தப்படவில்லை; பின்புறம் நகரத்தின் கொல்லைப்புற பின்னடைவு தேவைக்கு இணங்கியது, எனவே அடிப்பகுதி மற்றும் கோபுரத்தின் தெற்கு முகப்பு தொடர்ச்சியானது. ஹூட் அசல் கட்டமைப்பை ஒரு தனித்துவமான தண்டாக கருதியிருந்தார். இதற்கு கட்டிடம் லாட் லைனில் இருந்து பின்னோக்கி அமைக்க வேண்டியிருந்தது, எனவே கட்டிடத்தில் கிடைக்கும் அதிகபட்ச இடத்தை குறைத்தது. மாறாக, சிறிய பின்னடைவுகளும் குறிக்கப்பட்ட மூலைகளும் கோபுரத்திற்கும் அருகிலுள்ள அனைத்து கட்டிடங்களுக்கும் இடையில் சிறிது காற்று இருப்பதை உறுதி செய்கின்றன. மேற்கத்திய இணைப்பின் இருப்பு அந்த திசையில் இருந்து பார்வைகளைப் பாதுகாத்தது. ஹூட்டின் கூற்றுப்படி, அவரது குழு "ஒரு சிறிய பிளாஸ்ட்லைன் மாதிரியை மண்டலச் சட்டம் அனுமதித்த அதிகபட்ச மாதிரியாக வடிவமைத்தது", இது கட்டமைப்பின் இறுதி வடிவத்தைப் போலவே இருந்தது. கட்டிடம் இருபது மாடிக்கு மேல் உயரமாக இருக்க வேண்டுமா மற்றும் தளத்திற்கு கூடுதல் முன்புறம் பயன்படுத்தப்பட வேண்டுமா என்பது குறித்து மட்டுமே ஹூட்டும் அவரது வாடிக்கையாளரும் கருத்து வேறுபாடு கொண்டனர். முகப்பு அமெரிக்கன் ரேடியேட்டர் கட்டிடம் கருப்பு மற்றும் தங்க வண்ணத் திட்டத்தில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த குறிப்பிட்ட வண்ணங்கள் ஹூட் மற்றும் ஃபூய்லௌக்ஸின் குழுவுடன் ஒரு ஆரம்ப விவாதத்தின் போது செய்யப்பட்ட "ஓரளவு ஆஃப்ஹேண்ட்" ஆலோசனையிலிருந்து வந்தன. கருப்பு மற்றும் தங்க நிறங்களை யார் சரியாக பரிந்துரைத்தார்கள் என்பது தெரியவில்லை, ஆனால் கட்டிடக்கலை எழுத்தாளர் வால்டர் லிட்டில்ஃபீல்ட் க்ரீஸ் இது ஹூட்டின் நண்பரும் கட்டிடக் கலைஞருமான ஜோசப் அர்பன் என்று கூறுகிறார். வெள்ளை-கொத்து முகப்புகள் மற்றும் இருண்ட கண்ணாடி ஜன்னல்கள் கொண்ட வழக்கமான அலுவலக கட்டிடங்கள் சலிப்பானவை என்று அவர் நம்பியதால் ஹூட் கருப்பு மற்றும் தங்க தட்டு பயன்படுத்தினார். அவர் அத்தகைய ஜன்னல்களை "வாஃபிள்ஸ்" உடன் ஒப்பிட்டார், மேலும் ஜன்னல் திறப்புகளை இன்னும் வெளிப்படையாக மாற்ற ஒரு நிறத்தைக் கண்டுபிடிக்க விரும்பினார். கோபுரம் கட்டி முடிக்கப்பட்ட பிறகு, நியூயார்க் நகரில் கூடுதல் வண்ணமயமான வானளாவிய கட்டிடங்கள் உருவாக்கப்படும் என்று ஹூட் எதிர்பார்த்தார். கருப்பு நிறத்தின் முதன்மை நிறம் நிலக்கரியைக் குறிக்கப் பயன்படுத்தப்பட்டது, அதே நேரத்தில் தங்கம் பூசப்பட்ட அலங்காரங்கள் நெருப்பைக் குறிக்கப் பயன்படுத்தப்பட்டன. "தங்கம்" என்பது உண்மையில் வார்ப்புக் கல்லில் வைக்கப்பட்ட வெண்கலத் தூள் ஆகும், இது ஹூட் மற்றும் ஃபூய்லௌக்ஸின் குழுவால் பல சோதனைகளுக்குப் பிறகு வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு நுட்பமாகும். அமெரிக்கன் ரேடியேட்டர் கட்டிடம் கட்டப்படுவதற்கு சற்று முன்பு ஹூட் பிரஸ்ஸல்ஸுக்கு விஜயம் செய்திருந்தார், மேலும் தங்க நிறங்கள் எவ்வாறு "இருண்ட மற்றும் மங்கலான" கட்டிடங்களை தனித்து நிற்கச் செய்தன என்பதை அவர் உணர்ந்தார், குறிப்பாக அவற்றின் முகப்புகள் இருண்டதாக இருந்தால். அசல் கட்டிடத்தின் அடிப்பகுதி பளபளப்பான கருப்பு ஸ்வீடிஷ் கிரானைட் கொண்டு மூடப்பட்டுள்ளது. முன்னாள் தரை மட்ட ஷோரூம்களின் ஜன்னல்கள் பெரிய தட்டு-கண்ணாடி பேனல்களைக் கொண்டுள்ளன, அவற்றின் முன் மெல்லிய செங்குத்து வெண்கல முலியன்ஸ் உள்ளன. ஜன்னல்களுக்குக் கீழே உள்ள இடங்கள் முதலில் சிவப்பு வெரோனா பளிங்குகளால் மூடப்பட்டிருந்தன. பிரதான நுழைவாயில் இரண்டு அசல் ஷோரூம் ஜன்னல்களுக்கு இடையில் ஒரு வட்ட வளைவு திறப்பாகும். நுழைவாயிலின் மேற்கத்திய விளிம்பில் "1924/ரேமண்ட் ஹூட்/ஆர்க்கிடெக்ட்" என்ற எழுத்துக்கள் வெண்கலத்தில் பொறிக்கப்பட்ட ஒரு கல்வெட்டு உள்ளது; அந்த கல்வெட்டில் முதலில் நான்கு இலை க்ளோவர் இருந்தது, அது பின்னர் கீழே விழுந்தது. நுழைவாயிலுக்கு மேலே மாற்றியமைக்கப்பட்ட கோதிக் பாணி வெண்கல உச்சிகளும், அதைச் சுற்றி ஒரு வெண்கல சட்டமும் உள்ளன. கார்பல்கள் மற்றும் மாடிலியன்களுடன் கூடிய ஒரு கார்னிஸ், இரண்டாவது மாடிக்கு மேலே ஓடுகிறது. முதலில், ஒன்பது கார்பல்கள் இருந்தன, அவற்றில் ஆறு எதிர்மறையான மனித உணர்ச்சிகளை சித்தரிக்கும் அலங்கார உருவங்களைக் கொண்டிருந்தன. நியூயார்க் ஹெரால்ட் ட்ரிப்யூனின் கூற்றுப்படி, கார்பல்கள் இடைக்கால குரோட்டேஸ்களின் கேலிச்சித்திரங்களால் ஈர்க்கப்பட்டன. கட்டிடத்தில் உள்ள குரோட்டேஸ்கள் ஒரு விசித்திரமான முறையில் வடிவமைக்கப்பட்டன, அவற்றில் ஒரு அகழியுடன் கூடிய குழாய் ஃபிட்டரை உள்ளடக்கிய உருவங்கள் இருந்தன. இந்த இணைப்பு அசல் கட்டிடத்தின் அடித்தளத்திற்கு ஒத்த பாணியில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, முதல் இரண்டு தளங்களில் மெருகூட்டப்பட்ட கருப்பு கிரானைட் உள்ளது. இணைப்பில் அசல் கட்டிடத்திற்கு ஒத்த தட்டு-கண்ணாடி பலகைகள் மற்றும் வெண்கல முலியன்ஸ் உள்ளன, ஆனால் இது மையத்தில் ஒரு சுழலும் கதவைக் கொண்டுள்ளது. இணைப்பின் இரண்டாவது மாடிக்கு மேலே உள்ள கார்பெல் கார்னிஸ் அசல் கட்டிடத்தில் இருந்ததைப் போன்றது. கோபுரம் அசல் கட்டிடம் மூன்றாவது மாடியில் தொடங்கி கருப்பு செங்கற்களால் மூடப்பட்டுள்ளது. மூன்றாவது மாடியில் தலா ஒன்று அல்லது இரண்டு ஜன்னல்கள் கொண்ட விரிகுடாக்கள் உள்ளன, அதே போல் ஒவ்வொரு ஜன்னலின் அடிப்பகுதியில் செதுக்கப்பட்ட தண்டவாளங்கள் மற்றும் ஒவ்வொரு ஜன்னலுக்கும் மேலே தங்க ஸ்பாண்ட்ரெல் பேனல்கள் உள்ளன. இந்த விரிகுடாக்கள் சற்று முன்னோக்கிச் செல்லும் கருப்பு-செங்கல் தூண்களால் பிரிக்கப்படுகின்றன, அவை தங்க உச்சிகளைக் கொண்டுள்ளன. இந்த சாளர வடிவம் இணைப்பின் மூன்றாவது மாடியில் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகிறது. இணைப்பின் நான்காவது மற்றும் ஐந்தாவது மாடிகள் முதல் மூன்று மாடிகளிலிருந்து சற்று பின்னோக்கி அமைக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் கருப்பு செங்கல் முகப்பில், மேலே ஒரு தங்க கார்னிஸ் உள்ளது. செங்கல் தூண்கள் இந்த தளங்களை பல விரிகுடாக்களாகப் பிரிக்கின்றன, ஒவ்வொன்றும் இரட்டை ஜன்னல்களுடன் உள்ளன. கோபுரக் கதைகளில் பல்வேறு இடங்களில் செங்கற்கள் உள்ளன, அவை அதற்கு ஒரு கட்டமைக்கப்பட்ட தரத்தை அளிக்கின்றன. இரவு நேர ஒளியை வழங்குவதற்காக அடர் சிவப்பு, வெளிர் சிவப்பு, அம்பர் மற்றும் வெள்ளை விளக்குகள் பின்னடைவுகளில் வைக்கப்பட்டன. 16 மற்றும் 20 வது தளங்களில் உள்ள கட்டிடத்தைச் சுற்றி கார்னிஸ்கள் மூடப்பட்டுள்ளன. முகப்பில் தங்கத்தால் மூடப்பட்ட பல்வேறு உச்சிகள் மற்றும் சிகரங்கள் உள்ளன, இது பழைய ஆங்கில அரண்மனைகளில் உள்ள கோபுரங்களுடன் ஒப்பிடும்போது ஒரு வெளியீடு. இந்த அலங்கார அம்சங்கள் உண்மையில் டெர்ராகோட்டாவால் ஆனவை, ஆனால் அவை தங்க இலைகளால் மூடப்பட்டுள்ளன. கார்பல்கள், கார்னிஸ்கள் மற்றும் கதைகளுக்கு இடையிலான ஸ்பாண்ட்ரல்களிலும் தங்கம் பயன்படுத்தப்படுகிறது, மேலும் கட்டிடத்தின் மேற்புறத்தில் உள்ள கோதிக் பாணி உச்சிகளும் தங்க இலைகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளன. கட்டிடம் கட்டி முடிக்கப்பட்டபோது, கட்டிடக்கலை மன்றத்திற்கு ஹூட் எழுதினார், "அலுவலக கட்டிடங்களுக்கு பொய்யான டாப்ஸ் வழக்கத்திலிருந்து வெளியேறிவிட்டன, அதே போல் ஒரு கட்டிடத்தின் ஒன்று அல்லது இரண்டு பக்கங்களில் ஒரு அலங்கார முன்புறத்தை வைக்கும் பாணியும் உள்ளது". கூரை ஒரு புகைபோக்கியைச் சுற்றி ஒரு தொட்டியைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் ஒரு சட்டகத்தில் நிறுவப்பட்டுள்ளது. இரவில், அமெரிக்கன் ரேடியேட்டர் கட்டிடத்தின் தங்க இலை கொண்ட டெர்ராகோட்டா அலங்காரங்கள் ஒளிரும்; ஹூட் தண்டுக்கு கவனத்தை ஈர்க்கும் நோக்கில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. "பகல்நேர விளைவுகளின் எந்த உருவகப்படுத்துதலையும் தவிர்க்க" கோபுரத்தின் நடுத்தர கதைகளை ஒளிரச் செய்ய வேண்டாம் என்று ஹூட் தேர்வு செய்தார். இரவு நேர விளக்குகள் கிரீடம் ஒரு சூடான ரேடியேட்டரின் தோற்றத்தை அளிக்கிறது. கட்டிடத்தின் பிற பகுதிகளும் சில நேரங்களில் ஒளியூட்டப்பட்டன; 1928 ஆம் ஆண்டில், காசநோய் மேலாண்மை குறித்த விழிப்புணர்வை ஏற்படுத்துவதற்காக பதினொரு மாடிகள் சிலுவையின் வடிவத்தில் ஒளியூட்டப்பட்டன. அம்சங்கள் ஆரம்பத்தில், கட்டிடம் தரை பகுதியுடன் வடிவமைக்கப்பட்டது. நியூயார்க் நகர நகர திட்டமிடல் துறையின் கூற்றுப்படி, இணைப்பின் மொத்த தரை பரப்பளவு 91,000 சதுர அடி ஆகும். கட்டிடத்தின் அசல் வெப்ப அமைப்பு ரேடியேட்டர்களைக் கொண்டிருந்தது, அவை அடித்தளத்தில் ஒரு கொதிகலன் அறையுடன் இணைக்கப்பட்டிருந்தன, அவை பொதுமக்களின் பார்வைக்குக் கிடைத்தன. காற்றோட்டம் அமைப்பில் ஒரு வெளியேற்ற தண்டு உள்ளது, இது கட்டிடத்தின் கூரையில் ஒரு பென்ட்ஹவுஸுக்கு வழிவகுத்தது. தெருவின் கீழ் உள்ள மின்சாரக் குழாய்களில் இருந்து நேரடியாக மின்சாரம் பெறப்படுகிறது. உட்புறத்தில் இருபத்தி ஐநூறு விளக்குகளும், அதே போல் திறன் கொண்ட மோட்டார்களும் பயன்படுத்தப்பட்டன. கட்டிடம் கட்டி முடிக்கப்பட்டபோது, லிஃப்ட் அப்போதைய புதுமையான தொழில்நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தியது. எடுத்துக்காட்டாக, லிஃப்ட் வண்டிகள் தானாகவே தரை மட்டத்துடன் சீரமைக்கப்படலாம், மேலும் பயணி ஒரு பொத்தானை அழுத்தும்போது லிஃப்ட் வாயில்களைத் திறக்கலாம், கைமுறையாக ஒதுக்கி வைக்கப்படுவதற்குப் பதிலாக. முதலில், கட்டிடத்தில் மூன்று முதன்மை லிஃப்ட்கள் இருந்தன, அவை தரை மட்டத்திலிருந்து 16 வது மாடி வரை மட்டுமே இயங்கின, அதே நேரத்தில் மேல் தளங்களுக்கு ஒரு தனி லிஃப்ட் சேவை செய்யப்பட்டது. பிரையன்ட் பார்க் ஹோட்டல் கட்டப்பட்டபோது, விருந்தினர்களை லாபியில் இருந்து நேரடியாக மேல் தளங்களுக்கு கொண்டு செல்வதற்காக லிஃப்ட் தண்டுகள் நிறுவப்பட்டன. கீழ் தளங்கள் முதலில், அடித்தளத்தில் குறைந்த வளைவு இடங்கள் இருந்தன, அவை உலைகள் மற்றும் கொதிகலன்களுக்கான ஷோரூம்களாக இருந்தன. அடித்தளம் அடித்தளத் தளத்திற்குக் கீழே நீண்டிருக்கும் தூண்களைக் கொண்டுள்ளது; ஆழமான அடித்தளத் துறைமுகம் தெரு மட்டத்திற்குக் கீழே உள்ளது. அடித்தளத்தில் 73 இருக்கைகள் கொண்ட திரையிடல் அறை உள்ளது, இது 1990 களின் பிற்பகுதியிலும் 2000 களின் முற்பகுதியிலும் கட்டிடத்திற்குள் பிரையன்ட் பார்க் ஹோட்டல் கட்டப்பட்டபோது உருவாக்கப்பட்டது. திரையிடல் அறை அடித்தளத்திற்குள் ஆழமாக தோண்டப்பட்டது. இப்பகுதியில் அதிக நீர் மட்டம் இருப்பதால், திரையிடல் அறையின் அகழ்வாராய்ச்சி பல விசையியக்கக் குழாய்கள் மற்றும் வடிகால் அமைப்புகளை நிறுவ வேண்டியிருந்தது. வடிவமைக்கப்பட்டபடி, அமெரிக்கன் ரேடியேட்டர் கட்டிடத்தின் பிரதான நுழைவாயில் ஒரு நுழைவாயிலுக்கு வழிவகுத்தது, இது ஒரு நடைபாதை, இடது (கிழக்கு) சுவரில் மூன்று லிஃப்ட்களைக் கொண்ட ஒரு லிஃப்ட் லாபி மற்றும் ஒரு மைய படிக்கட்டுக்கு வழிவகுத்தது. மண்டபத்திற்குச் செல்லும் கனமான கண்ணாடி மற்றும் வெண்கலக் கதவுகள் மண்டபத்தில் இருந்தன. இந்த லாபியில் தென் அமெரிக்காவைச் சேர்ந்த மான்டே சென்ராட்டோ பளிங்கு பலகைகள் பொருத்தப்பட்டிருந்தன. சுவர் பலகைகள் பித்தளை அச்சுகளால் சூழப்பட்டிருந்தன, அதே நேரத்தில் தரையில் உள்ள பளிங்கு பித்தளை சுழல்களால் சூழப்பட்டிருந்தது. கார்னிஸ் பழங்கால தோற்றமுடைய அலங்கார பிளாஸ்டரால் அலங்கரிக்கப்பட்டது. நடைபாதையின் இரு சுவர்களுக்கும் முன்னால் ஷோரூம்கள் இருந்தன. படிக்கட்டுகள் மேற்கு ஷோரூமில் இருந்து பல இடைநிலை டிஸ்ப்ளே நிலைகளுக்கு வழிவகுத்தன, அதே நேரத்தில் படிக்கட்டுகள் கிழக்கு ஷோரூமில் இருந்து கீழே சென்று நிலை A1 ஐக் காண்பித்தன. ஹூட்டின் கூற்றுப்படி, இந்த ஏற்பாடு, "ஒரு பொதுவான பிரதான மட்டத்தை புத்திசாலித்தனமாக விட்டுச்செல்லாமல் ஒவ்வொரு கடையிலும் அதிக இடத்தை" வழங்குவதை நோக்கமாகக் கொண்டது. தளவமைப்பு காரணமாக, கிழக்கு ஷோரூம் மட்டுமே அதற்கு மேலே ஒரு மெசானைனைக் கொண்டிருந்தது. பல்வேறு அளவிலான ஷோரூம்களை ஆதரிப்பதற்காக வளைந்த வளையல்கள் நிறுவப்பட்டன, மேலும் லிஃப்ட்களைச் சுற்றியுள்ள கட்டமைப்பு எஃகு மெல்லிய ஒற்றை வலைகளால் செய்யப்பட்டது. இணைப்பின் தரை தளத்திலும் ஷோரூம்கள் வைக்கப்பட்டன. 2001 ஆம் ஆண்டில் பிரதான கட்டிடம் ஒரு ஹோட்டலாக மாற்றப்பட்டபோது, கீழ் தளங்கள் மறுசீரமைக்கப்பட்டன மற்றும் தரை தளத்தில் ஒரு உணவக இடம் உருவாக்கப்பட்டது. கூடுதலாக, அடித்தளத்தில் ஒரு பார் உட்பட கீழ் தளங்களுக்குள் இரண்டு பார்கள், ஒரு சில கடைகள் மற்றும் ஒரு உடற்பயிற்சி கூடம் உருவாக்கப்பட்டன. இணைப்பின் தரை தள ஷோரூம் கேத்தரின் கிப்ஸ் பள்ளியின் ஒரு பகுதியாக மாறியது. மேல் தளங்கள் அமெரிக்கன் ரேடியேட்டர் கட்டிடத்தின் கோபுரப் பிரிவு அளவிடுகிறது. அனைத்து அலுவலக இடங்களிலும் 90 சதவீதம் அதிகபட்சம் ஒரு ஜன்னலிலிருந்து இருக்கும் வகையில் இது வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. அலுவலக இடங்கள் மிகவும் சிறியதாக இருந்தன, ஏனெனில் லிஃப்ட் மற்றும் படிக்கட்டுகள் பெரும்பாலான இடத்தை எடுத்துக்கொண்டன; சராசரியாக, ஒவ்வொரு மேல் தளங்களும் மட்டுமே மூடப்பட்டிருந்தன. 12 முதல் 15 தளங்களுக்கான மாதிரி தரைத் திட்டம், கிழக்கு சுவருக்கு அருகிலுள்ள ஒரு சர்வீஸ் மையத்தில் மூன்று லிஃப்ட்கள் மற்றும் இரண்டு செட் படிக்கட்டுகள் தொகுக்கப்பட்டிருப்பதைக் குறிக்கிறது. இந்த தளங்கள் ஒவ்வொன்றிலும் ஆண்கள் மற்றும் பெண்கள் கழிப்பறைகளும் இருந்தன. லிஃப்ட்களுக்குப் பின்னால் ஒரு ஸ்மோக்ஸ்டேக் வைக்கப்பட்டது. பின்னடைவுகளைக் கொண்ட கதைகளில், ஓடுகள் கொண்ட மாடிகள் உள்ளன. மேல் தளங்களில் பிரையன்ட் பார்க் ஹோட்டலுக்கான 125 விருந்தினர் அறைகள் உள்ளன. 5 முதல் 17 தளங்களில், கோபுரத்தின் முன் மூலைகளில் நெடுவரிசைகள் எதுவும் இல்லை, ஏனெனில் குறியிடப்பட்ட மூலைகள் உள்ளன. இதன் விளைவாக, இந்த மூலைகள் கான்டிலீவர் கார்டர்களால் ஆதரிக்கப்படுகின்றன. மேலும், முன் மற்றும் பின்புற சுவர்கள் ஏற்கனவே அவற்றின் பின்னடைவுகளில் இறுக்கமாக இருந்தபோது, கிழக்கு மற்றும் மேற்கு சுவர்கள் கசெட் தகடுகளால் இறுக்கப்பட வேண்டியிருந்தது. கோபுரத்தில் உள்ள பெரும்பாலான குறுக்கு வளையங்கள் இரண்டு ஐ-பீம்களால் ஆனவை, பின்னடைவுகளைத் தவிர, ஆழமான கட்டமைக்கப்பட்ட வளையல்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. நான்கு உட்புற நெடுவரிசைகள், சேவை மையத்திற்குள் வைக்கப்பட்டு, கோபுரத்தின் உயரத்தை உயர்த்துகின்றன, ஒவ்வொரு தளத்தின் மீதமுள்ள பகுதியையும் நெடுவரிசை இல்லாத இடமாக விட்டுவிடுகின்றன. கோபுரத்தின் மற்ற வளையல்கள் அதிகபட்ச ஆழத்துடன் கட்டப்பட்டுள்ளன. பின்புறத்தில் 12 வது மாடி மற்றும் 17 வது மாடியில் ஒரு பின்னடைவு உள்ளது; உட்புற நெடுவரிசைகளில் இரண்டு 17 வது மாடிக்கு மேலே முடிவடைகின்றன. கட்டமைப்பு ரீதியாக, முதல் 17 மாடிகள் நேரடி சுமைகளை ஆதரிக்க முடியும், அதே நேரத்தில் 18 வது மாடி மற்றும் அதற்கு மேல் ஆதரிக்க முடியும். 21 மற்றும் 22 வது தளங்களில், வெவ்வேறு நெடுவரிசைகளின் மையங்களுக்கு இடையில் எடையை மாற்றும் வளையல்கள் உள்ளன. 22வது முதல் 24வது தளங்களில் கனமான வளையல்கள் உள்ளன, அவை கூரையில் உபகரணங்களை ஆதரிக்கின்றன. கூரையில் ஒரு நீர் தொட்டி, விசிறி அறை, நடைபாதை மற்றும் மற்றொரு இடத்திற்கு செல்லும் சுழல் படிக்கட்டு இருந்தது. ரேமண்ட் ஹூட் ஒப்பீட்டளவில் தெளிவற்ற கட்டிடக் கலைஞராக இருந்தார், 1921 ஆம் ஆண்டில், அவர் ஜான் மீட் ஹோவெல்ஸுடன் ஒரு கட்டிடக்கலை வடிவமைப்பு போட்டியில் ஒத்துழைத்து, ட்ரிப்யூன் கோபுரத்திற்கான வெற்றிகரமான முன்மொழிவை சமர்ப்பித்தார். ஒரு எழுத்தாளரின் கூற்றுப்படி, ஹூட் ஒரு முக்கிய கட்டிடக் கலைஞரானார் "கிட்டத்தட்ட முழுமையான தெளிவற்ற நிலையில் இருந்து உண்மையில் ஒரே இரவில்". அந்த நேரத்தில், கட்டிடக் கலைஞர்கள் கிளாசிக்கல் பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸ் வடிவமைப்பு கூறுகளைப் பயன்படுத்தினர், அவை உயரமான கட்டமைப்புகளுக்கு சரியாக பொருந்தவில்லை. 1923 ஆம் ஆண்டில், அமெரிக்கன் ரேடியேட்டர் கம்பெனி நியூயார்க் நகரில் ஒரு புதிய அலுவலக கட்டிடத்தை உருவாக்கத் தொடங்கியது. அமெரிக்கன் ரேடியேட்டர் கட்டிடம் ட்ரிப்யூன் கோபுரத்திற்குப் பிறகு வடிவமைக்கப்பட்ட இரண்டாவது வானளாவிய கட்டிடமாகும். அசல் வானளாவிய கட்டிடத்தின் வடிவமைப்பு மற்றும் கட்டுமானம் பதின்மூன்று மாதங்கள் மட்டுமே எடுத்தது. வடிவமைப்பு செயல்முறை ஏப்ரல் 1923 இல் தொடங்கியது, அதே ஆண்டு ஆகஸ்ட் 22 முதல் நவம்பர் 21 வரை எஃகு மேலமைப்பு கட்டப்பட்டது. ஹூட்டின் கூற்றுப்படி, கட்டிடத்தின் எஃகு ஆர்டர் செய்யப்பட்ட இரண்டு மாதங்கள் வரை வெளிப்புற வடிவமைப்பு எட்டாவது அளவில் இன்னும் இறுதி செய்யப்படவில்லை. சில எஃகு அமைக்கப்படும் வரை வண்ணத் திட்டம் இறுதி செய்யப்படவில்லை. கட்டிடம் 17 வது தளத்தை அடைந்தபோது, கட்டிடத்தின் மேற்புறத்தை பாதி அளவில் எவ்வாறு கட்ட முடியும் என்பதை ஹூட் இன்னும் தீர்மானித்துக் கொண்டிருந்தார். அமெரிக்கன் ரேடியேட்டர் கம்பெனி ஜனவரி 1924 இல் கட்டிடத்தை ஆக்கிரமிக்கப்போவதாக அறிவித்தது, அதன் மீது கட்டிடம் மே மாதத்தில் முடிக்க திட்டமிடப்பட்டது. ஆரம்பத்தில், அமெரிக்கன் ரேடியேட்டர் கம்பெனி ஆக்கிரமித்தது. நிறுவனத்தின் இடத்தில் ஒரு கடைமுனை, 3வது மற்றும் 4வது மாடியின் ஒரு பகுதி மற்றும் 16வது முதல் 24வது மாடிகள் வரை இருந்தன. ஏ. டி. ஜூலியார்ட் ஆகஸ்ட் 1924 இல் தளத்தில் ஒரு கடைக்கு குத்தகைக்கு கையெழுத்திட்டார். குத்தகைக்கு தரையில் பல அடுக்கு கடைமுனை மற்றும் 2 வது மாடிகள், அதே போல் 3 வது மற்றும் 4 வது மாடிகளில் மீதமுள்ளவை, அனைத்தும் ஒரு தனியார் லிஃப்ட் மூலம் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. எடிசன் ஒளியூட்டும் நிறுவனங்களின் மின்சார ஆய்வகங்கள் சங்கம், கிளாரேஜ் ஃபேன் கம்பெனி மற்றும் அமெரிக்கன் இன்ஜினியரிங் கம்பெனி போன்ற அலுவலக குத்தகைதாரர்களுக்கும் இடம் குத்தகைக்கு விடப்பட்டது. ஹூட் மற்றும் ஃபூய்லௌக்ஸின் கட்டிடக்கலை நிறுவனமும் அமெரிக்க ரேடியேட்டர் கட்டிடத்தில் இடம் பிடித்தது. அமெரிக்கன் ரேடியேட்டர் கம்பெனி 1928 ஆம் ஆண்டில் மேற்கு 39 வது தெருவில் ஒரு 12 மாடி கட்டிடத்தை வாங்கியது, இது நிறுவனத்தின் கோபுரத்தின் பின்னால் நிறைய ஆக்கிரமித்தது. இந்த விற்பனை அமெரிக்க ரேடியேட்டர் கட்டிடத்தின் காட்சிகளைப் பாதுகாக்கும் நோக்கில் இருந்தது. அடுத்த ஆண்டு, அமெரிக்கன் ரேடியேட்டர் கம்பெனி ஸ்டாண்டர்ட் சானிட்டரி உற்பத்தி நிறுவனத்துடன் இணைக்கப்பட்டு அமெரிக்கன் ரேடியேட்டர் மற்றும் ஸ்டாண்டர்ட் சானிட்டரி கார்ப்பரேஷன், பின்னர் அமெரிக்கன் ஸ்டாண்டர்ட் உருவாக்கப்பட்டது. இதன் விளைவாக, இந்த கட்டிடம் அமெரிக்கன் ஸ்டாண்டர்ட் கட்டிடம் என்று மறுபெயரிடப்பட்டது. அமெரிக்கன் ஸ்டாண்டர்ட் 1929 ஆம் ஆண்டில் அதன் கோபுரத்தின் மேற்கு நோக்கிய விரிவாக்கத்தை வடிவமைக்க ஹூட்டை நியமித்தது. ஹூட் ஒரு கோபுரத்திற்கான திட்டங்களை வரைந்தார், இது அசல் கட்டிடத்தின் உயரத்தை விட இரண்டரை மடங்கு உயரமாக இருக்கும், கருப்பு மற்றும் தங்க முகப்பில் ஒரு உச்சி உச்சியில் இருக்கும். பெரும் மந்தநிலையால் ஏற்பட்ட நிதி சிக்கல்கள் காரணமாக இந்த திட்டங்கள் செயல்படுத்தப்படவில்லை. விரிவாக்கம் மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதி பிப்ரவரி 1936 இல், அமெரிக்கன் ஸ்டாண்டர்ட் $500,000 ஐ போவரி சேமிப்பு வங்கிக்கு 46-52 மேற்கு 40 வது தெரு மற்றும் 39-43 மேற்கு 39 வது தெருவில் அருகிலுள்ள ஆறு வீடுகளுக்கு செலுத்தியது. கட்டமைப்புகள் ஆறு மாடிகளுக்கு மிகாமல் ஒரு ஷோரூம் இணைப்புடன் மாற்ற திட்டமிடப்பட்டன. அமெரிக்கன் ரேடியேட்டர் கட்டிடத்தின் புதிய கடைகள் ஜூன் 1937 இல் திறக்கப்பட்டன. ஷோரூம்களில் நடைபெற்ற முதல் கண்காட்சி ஆறாவது அவென்யூ எலிவேட்டட் திட்டமிடப்பட்ட இடிப்புக்குப் பிறகு ஆறாவது அவென்யூவின் திட்டமிடப்பட்ட மறுவடிவமைப்பு பற்றிய ஒரு திட்டமாகும். திட்டத்தின் இருபத்தியொரு தொழிலாளர்களுக்கு அவர்களின் கைவினைத்திறனின் தரத்திற்காக விருதுகள் வழங்கப்பட்டன. விரிவாக்கப்பட்ட ஷோரூம்கள் ஆரம்பத்தில் 1937 இல் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்ட "கிபி 2000 இன் ஒரு சிறந்த நகரம்" போன்ற கண்காட்சிகளுக்கு பயன்படுத்தப்பட்டன; 1938 இல் வீட்டு உபகரணங்களின் கண்காட்சி; மற்றும் 1941 இல் ஆறாவது அவென்யூவின் வடக்கு பிரிவின் மாதிரி. அமெரிக்கன் ஸ்டாண்டர்ட் 1950 ஆம் ஆண்டில் மேற்கு 39 வது தெருவில் உள்ள அதன் கோபுரத்தின் பின்னால் உள்ள கட்டமைப்பை விற்றது. விரிவாக்கப்பட்ட கோபுரம் நார்த் ஸ்டார் வூலன் மில் கம்பெனி மற்றும் மோஸ்லர் சேஃப் கம்பெனி போன்ற அலுவலக குத்தகைதாரர்களால் தொடர்ந்து ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது, அவற்றில் பிந்தையது 1967 இல் அமெரிக்கன் ஸ்டாண்டர்ட் அதை வாங்கிய பிறகு கட்டமைப்பிற்கு மாற்றப்பட்டது. நியூயார்க் நகர அடையாளங்கள் பாதுகாப்பு ஆணையம் (எல். பி. சி) செப்டம்பர் 1974 இல் அமெரிக்க ரேடியேட்டர் கட்டிடத்தை பிரையன்ட் பார்க் மற்றும் நியூயார்க் பொது நூலகத்தின் உட்புறத்தின் ஒரு பகுதியுடன் நகர அடையாளமாக நியமிப்பதா என்பதை தீர்மானிக்க பொது விசாரணைகளை நடத்தியது. அங்கீகரிக்கப்பட்டால், இவை முறையே நகரின் முதல் நவீன கால, இயற்கை மற்றும் உட்புற அடையாளங்களாக இருக்கும். அமெரிக்கன் ஸ்டாண்டர்ட் இந்த பதவியை எதிர்த்தது, "கட்டிடத்திற்கு எந்த வரலாற்று முக்கியத்துவமும் இல்லை" என்றும் அது "வணிக ரீதியான நீண்ட காலம் மட்டுமே நீடிக்கும்" என்றும் கூறியது. பிளாடிரான் கட்டிடம் மற்றும் மன்ஹாட்டன் நகராட்சி கட்டிடம் ஆகிய இரண்டு வானளாவிய கட்டிடங்கள் மட்டுமே அந்த நேரத்தில் நகர அடையாளங்களாக நியமிக்கப்பட்டன. எல். பி. சி தலைவர் பெவர்லி மாஸ் ஸ்பாட் அந்த நேரத்தில் "நகரம் கடுமையான சிக்கலில் உள்ளது" என்று கூறினார், ஆணையத்தின் அதிகாரத்தை கேள்விக்குள்ளாக்கும் வழக்குகளுடன். மூன்று மைல்கல் பதவிகள் நவம்பர் 1974 இல் வழங்கப்பட்டன, மேலும் பதவிகள் அடுத்த ஆண்டு தொடக்கத்தில் நியூயார்க் நகர மதிப்பீட்டு வாரியத்தால் அங்கீகரிக்கப்பட்டன. அமெரிக்க நிலையான கட்டிடம் மே 7,1980 அன்று வரலாற்று இடங்களின் தேசிய பதிவேட்டில் சேர்க்கப்பட்டது. கன்வெர்ஷன் அமெரிக்கன் ஸ்டாண்டர்ட் 1980 களில் அதன் நியூயார்க் நகர தலைமையகத்தில் பணிபுரியும் ஊழியர்களின் எண்ணிக்கையைக் குறைத்தது, ஐந்து ஆண்டுகளுக்குள் பணியாளர்களின் எண்ணிக்கையை 500 முதல் 200 வரை குறைத்தது. 1988 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், பிளாக் + டெக்கர் அமெரிக்கன் ஸ்டாண்டர்டை வாங்கி அமெரிக்கன் ஸ்டாண்டர்ட் கட்டிடத்தை விற்க ஒரு ஆச்சரியமான வாய்ப்பை அளித்தது. அதன் அளவைக் குறைத்ததன் வெளிச்சத்தில், அமெரிக்கன் ஸ்டாண்டர்ட் கோபுரம் மற்றும் இணைப்பை ஜப்பானிய நிறுவனமான கிளியோ கோர்ட்டுக்கு (கிளியோ பிஸ் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது) அந்த செப்டம்பரில் $43 மில்லியனுக்கு விற்றது. கிளியோ ஆரம்பத்தில் கட்டிடத்தை 160,200 அல்லது 250 அறைகளைக் கொண்ட ஒரு ஆடம்பர ஹோட்டலாக மாற்ற முன்மொழிந்தார். அந்த நேரத்தில் ஆடம்பர ஹோட்டல்களுக்கான அதிக தேவை காரணமாக அதிக விலை இருந்தது. கிளியோ இணைப்புக்கு மேலே குறைந்தது 15 மாடிகள் அமைக்க நினைத்தார், ஆனால் ஆரம்பத்தில் கட்டுமான மதிப்பீடு இல்லை. அமெரிக்கன் ஸ்டாண்டர்ட் இதற்கிடையில் கட்டிடத்தில் சிறிது இடத்தை சப் லீஸ் செய்ய திட்டமிட்டது. அமெரிக்க ரியல் எஸ்டேட்டில் ஜப்பானிய முதலீட்டாளர்களிடமிருந்து ஆர்வம் இல்லாததைத் தொடர்ந்து, 1990 களில் கட்டிடம் காலியாக இருந்தது. 1994 ஆம் ஆண்டில் தி நியூயார்க் டைம்ஸிற்காக கிறிஸ்டோபர் கிரே இந்த கட்டிடத்தைப் பற்றி எழுதியபோது, அது ஏற்கனவே நான்கு ஆண்டுகளாக ஆக்கிரமிக்கப்படவில்லை. 1990 களில், பிரையன்ட் பூங்காவில் பேஷன் ஷோக்களைப் பார்த்துக்கொண்டிருந்த பேஷன் நிர்வாகிகளுக்கான கண்காணிப்புப் பகுதியாகவும் இந்த கட்டிடம் பயன்படுத்தப்பட்டது. 1997 வாக்கில், நிகழ்ச்சிகள் செல்சியா பியர்ஸுக்கு மாற்றப்பட்டன, ஓரளவு கிளியோ அமெரிக்கன் ஸ்டாண்டர்ட் கட்டிடத்திற்கு முயற்சித்ததால் மற்றும் ஓரளவு பிரையன்ட் பார்க் இருப்பிடம் குறித்த அதிருப்தி காரணமாக. பிரதான கோபுரத்தின் உரிமையும் அதன் இணைப்பும் பின்னர் பிரிக்கப்பட்டன. ஃபேஷன் டிசைனர் டாமி ஹில்ஃபிகர் தனது நிறுவனத்தின் தலைமையகமாக அமெரிக்கன் ஸ்டாண்டர்ட் கட்டிடத்தை குத்தகைக்கு விட ஆர்வத்தை வெளிப்படுத்தியதாகக் கூறப்படுகிறது, ஆனால் எந்த ஒப்பந்தமும் செய்யப்படவில்லை. ரியல் எஸ்டேட் டெவலப்பர் பிலிப் பிலேவ்ஸ்கி 1998 ஆம் ஆண்டில் பிரதான கோபுரத்தை 15 மில்லியன் டாலருக்கு வாங்கி அதை 170 அறைகள் கொண்ட ஹோட்டலாக மாற்றத் தொடங்கினார். நியூயார்க் நகரத்தில் உள்ள பாரம்பரிய ஹோட்டல் மாவட்டங்களுக்கு வெளியே நிறுவப்பட்ட பல ஹோட்டல்களில் இதுவும் ஒன்றாகும். டைவா ரியல் எஸ்டேட் முதலில் ஹோட்டல் மாற்றத்திற்கு நிதியளிப்பதில் உறுதியாக இருந்தது, ஆனால் 1998 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் பிலேவ்ஸ்கி மற்ற திட்டங்களுடன் நிதி சிக்கல்களை எதிர்கொண்டபோது அதை கைவிட்டது. மாற்றும் கட்டிடக் கலைஞராக டேவிட் சிப்பர்ஃபீல்ட் பணியமர்த்தப்பட்டார். நகர-அடையாள அந்தஸ்துக்கு புதுப்பித்தல் கட்டிடக் கலைஞர்கள் முகப்பின் மறுசீரமைப்பில் குறிப்பாக கவனமாக இருக்க வேண்டும்; பெரிய விருந்தினர் அறை ஜன்னல்கள் போன்ற சில முன்மொழியப்பட்ட மாற்றங்களை இந்த பதவி தடை செய்தது. சுமார் நாற்பது இடங்களில், ஏர் கண்டிஷனிங் நிறுவப்படுவதற்காக செங்கற்கள் அகற்றப்பட்டன. கட்டிடக் கலைஞர்கள் இந்த துளைகளை நூற்றுக்கணக்கான கருப்பு செங்கற்களால் மூட வேண்டியிருந்தது, அவை அசல் கட்டுமானத்தில் பெறுவது கடினமாக இருந்தது; ஒப்பந்தக்காரர்கள் உட்புறத்திலிருந்து சில செங்கற்களை மீண்டும் பயன்படுத்தினர், அவை அதே பொருளால் செய்யப்பட்டன. பிரையன்ட் பார்க் ஹோட்டல் 2001 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் திறக்கப்பட்டது மற்றும் அதன் முதல் இரண்டு மாதங்களில் அடிக்கடி முழுமையாக ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது. ஜப்பானிய உணவகம் கோய் 2005 ஆம் ஆண்டில் தரை தளத்தில் திறக்கப்பட்டது, மேலும் மடோனா மற்றும் ரிஹானா போன்ற இசைக்கலைஞர்களிடமும், ஃபேஷன் மற்றும் திரைப்படத் துறைகளிலும் பிரபலமானது, ஏனெனில் நியூயார்க் ஃபேஷன் வீக் பிரையன்ட் பூங்காவில் நடத்தப்பட்டது. இருப்பினும், மே 2011 க்குள், பிரையன்ட் பார்க் ஹோட்டல் அதன் $89 மில்லியன் அடமானத்தில் பின்தங்கிவிட்டது. மொராக்கோவின் கருப்பொருள் கொண்ட செலோன் பார் & லவுஞ்ச் 2017 ஆம் ஆண்டில் அடித்தளத்தில் திறக்கப்பட்டது, இது ஹோட்டலின் பாதாளப் பட்டிக்கு பதிலாக மாற்றப்பட்டது. நியூயார்க் நகரில் COVID-19 தொற்றுநோய் காரணமாக 2020 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் பிரையன்ட் பார்க் ஹோட்டல் தற்காலிகமாக மூடப்பட்டது. 2020 ஆம் ஆண்டின் நடுப்பகுதியில், பிலேவ்ஸ்கி, ஹோட்டல் இணை உரிமையாளர்களான ரேமண்ட் கிண்டி மற்றும் ஜோசப் செஹேபர் ஆகியோருடன் சேர்ந்து, பிலிப்ஸ் இன்டர்நேஷனலை பிரதான கட்டிடத்தில் உள்ள அனைத்தையும் அலுவலக இடமாக விளம்பரப்படுத்த நியமித்தார். ஆண்கள் வரையிலான பிரிவுகளில் இடத்தை வாடகைக்கு எடுக்க திட்டமிட்டனர். இந்த ஹோட்டல் செப்டம்பர் 2020 இல் வரையறுக்கப்பட்ட சேவையுடன் மீண்டும் திறக்கப்பட்டது மற்றும் மார்ச் 2021 க்குள் 20 சதவீதம் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது. அனெக்ஸ் அட்லாண்டாவை தளமாகக் கொண்ட ஹோம்ஸ்டெட் ப்ராபர்டீஸ் இந்த இணைப்பை 19 மில்லியன் டாலருக்கு வாங்கியிருந்தது, இது ஒரு நீட்டிக்கப்பட்ட தங்குமிடமாக மாற்றும் நோக்கத்துடன் இருந்தது, இருப்பினும் இது ஒருபோதும் நடக்கவில்லை. 2001 ஆம் ஆண்டில், இந்த இணைப்பு நியூயார்க்கில் உள்ள கேத்தரின் கிப்ஸ் பள்ளியாக மாற்றப்பட்டது. கிப்ஸ் பள்ளி 2009 வரை இயங்கியது, அதன் அனைத்து இடங்களையும் மூடியது. அதன்பிறகு, நியூயார்க் நகர பல்கலைக்கழகம் (CUNY) அமெரிக்கன் ரேடியேட்டர் இணைப்புக்கான குத்தகை ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திடும் விருப்பத்தை சுட்டிக்காட்டியது, இது ஒரு புதிய சமூகக் கல்லூரியைக் கொண்டிருக்கும். பின்னர் குட்மேன் சமூகக் கல்லூரி என்று மறுபெயரிடப்பட்ட இந்தப் பள்ளி, 2012 இல் திறக்கப்பட்டது. கட்டிடத்தின் தாக்க வரவேற்பு கட்டிடம் கட்டி முடிக்கப்பட்டபோது, கட்டிடக் கலைஞர் ஹார்வி வில்லி கார்பெட், "புதிய கட்டிடம் பற்றிய கருத்து கூர்மையாக பிளவுபட்டுள்ளது" என்று ஒரு விமர்சகரை மேற்கோள் காட்டி, வண்ணத் திட்டத்தை வாதத்தின் ஆதாரமாக மேற்கோள் காட்டினார். இந்த வடிவமைப்பு "நாட்டின் வேறு எந்த கட்டமைப்பையும் விட கட்டிடக்கலை மதிப்புகள் குறித்து சாதாரண மக்களிடையே அதிக வாதங்களைத் தூண்டியது" என்று ஹக் ஃபெர்ரிஸ் எழுதினார். கட்டிடக்கலை ஊடகங்கள் இந்த கட்டிடத்தை ஒரு புதுமை என்று கருதின. உதாரணமாக, கட்டிடக்கலை மற்றும் கட்டிடம், வடிவமைப்பு "அசாதாரணமானது, ஆனால் எனவே தேவையில்லாமல் அசிங்கமானது அல்ல", எனவே அமெரிக்கன் ரேடியேட்டர் நிறுவனத்தின் விளம்பரமாக பயனுள்ளதாக இருக்கும் என்று கூறியது. கட்டிடக்கலை இதழின் ஆசிரியர்கள் 1925 ஆம் ஆண்டில் கட்டிடத்தின் "மிகவும் வளிமண்டலம்", அதன் வண்ணத் திட்டம் உட்பட, "அதன் செயல்பாட்டின் சின்னம்" என்று கூறினர். தி நியூயார்க் டைம்ஸின் ஒரிக் ஜான்ஸ், கட்டிடம் "வண்ணக் கோட்டை உடைத்துவிட்டது" என்று கூறினார்ஃ "இது நிச்சயமாக புதிய மற்றும் பிரம்மாண்டமான ஒன்று, ஆனால் ஜாஸ் மற்றும் கு க்ளூக்ஸ் போன்ற இடங்களை அமைப்பது கடினம்". தி வில்லேஜரில் ஒரு அநாமதேய விமர்சகர், அமெரிக்கன் ரேடியேட்டர் கட்டிடம் ஒரு சலிப்பான வானலை என்று அவர்கள் கருதியதை "வடிகட்டியது" என்று கூறினார். கட்டிடக் கலைஞர் டால்போட் ஹாம்லின் கட்டிடத்தின் குறியீட்டை "நவீன வாழ்க்கையின் அவசரம் மற்றும் உற்சாகத்தின் சரியான கலை வெளிப்பாடு" என்று பாராட்டினார், மேலும் இது "அமெரிக்காவில் இதுவரை தயாரிக்கப்பட்ட நவீன கட்டிடங்களில் மிகவும் தைரியமான சோதனை" என்று அழைத்தார். 1934 ஆம் ஆண்டில் ஹூட் இறந்த பிறகு, நியூயார்க் டெய்லி நியூஸ் இந்த கட்டிடத்தை ஹூட்டின் மெக்ரா-ஹில் கட்டிடம், டெய்லி நியூஸ் கட்டிடம் மற்றும் பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸ் குடியிருப்புகளுடன் "கட்டிடக்கலையின் மிகச்சிறந்த நவீன சாதனைகளில் ஒன்று" என்று அழைத்தது. பிந்தைய ஆண்டுகளிலும் பாராட்டு தொடர்ந்தது. 1987 ஆம் ஆண்டில், கட்டிடக் கலைஞர்களான பிலிப் ஜான்சன் மற்றும் ஜான் பர்கி ஆகியோர் அமெரிக்கன் ஸ்டாண்டர்ட் கட்டிடத்திற்கு நகரின் மிகவும் தனித்துவமான கூரைகளில் ஒன்று என்று பெயரிட்டனர். விளக்குகளின் பயன்பாட்டிற்காகவும் இந்த வடிவமைப்பு கூடுதலாக குறிப்பிடப்பட்டது. கலை மற்றும் கட்டிடக்கலை வரலாற்றாசிரியர் டீட்ரிச் நியூமனின் கூற்றுப்படி, இந்த வடிவமைப்பு "அமெரிக்க கட்டிடக்கலையில் நிறம் மற்றும் ஒளியின் புதிய சகாப்தத்தை அறிமுகப்படுத்த உதவியது". மற்ற விமர்சகர்கள் புதுமையான வண்ணத் திட்டத்தைப் பற்றி குறைவாகவே பாராட்டினர். 1925 ஆம் ஆண்டில் கட்டிடக்கலை இதழில் வெளியிடப்பட்ட ஒரு கட்டுரை, முகப்பு வடிவமைப்பு "சமீபத்தில் முதல் முறையாக அதைப் பார்த்த மத்திய மேற்கைச் சேர்ந்த எங்கள் நல்ல நண்பர்கள் சிலரை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது மற்றும் புண்படுத்தியது" என்று கூறியது. நியூயார்க் நகரத்தில் எதிர்கால வண்ணமயமான கட்டிடங்களுக்கு ஒரு உத்வேகமாக அலங்காரத் திட்டம் பயனுள்ளதாக இருக்கும் என்று அவர் நம்பினாலும், அமெரிக்க ரேடியேட்டர் கட்டிடம் "குறிப்பாக வெற்றிகரமாக இல்லை" என்று பத்திரிகையாளர் ஹெர்பர்ட் க்ரோலி உணர்ந்தார். இதேபோல், ஜார்ஜ் ஹரோல்ட் எட்ஜெல் வடிவமைப்பின் "விளைவு ஒரு அளவிற்கு நாடகமானது, இது அதை மோசமான குற்றச்சாட்டுக்குத் திறக்கிறது" என்று கூறினார், ஒரு ரேடியேட்டர் நிறுவனத்திற்கு இதுபோன்ற ஒரு முக்கிய கட்டிடம் தேவையா என்று கேள்வி எழுப்பினார். 1924 டிசம்பரில், ஃபிஃப்த் அவென்யூ அசோசியேஷன் அமெரிக்கன் ரேடியேட்டர் கட்டிடத்தை அந்த ஆண்டில் ஃபிஃப்த் அவென்யூவைச் சுற்றி அமைக்கப்பட்ட இரண்டாவது சிறந்த புதிய கட்டிடம் என்று அழைத்தது. நியூயார்க்கின் சமூக அறக்கட்டளை 1962 ஆம் ஆண்டில் கட்டிடத்தின் கட்டிடக்கலை முக்கியத்துவத்தை நினைவுகூரும் வகையில் அசல் கட்டிடத்தின் நுழைவாயிலுக்கு அருகில் ஒரு கல்வெட்டை நிறுவியது. கிறிஸ்டோபர் கிரேயின் கூற்றுப்படி, அமெரிக்கன் ரேடியேட்டர் கட்டிடம் "மிகவும் சக்திவாய்ந்ததாக இருந்தது, அது மற்ற கலைப் படைப்புகளுக்கு உத்வேகம் அளித்தது". இந்த கலைப்படைப்புகளில் ஜார்ஜியா ஓ 'கீஃப்பின் 1927 ஆம் ஆண்டு ஓவியமான ரேடியேட்டர் பில்டிங்-நைட், நியூயார்க் மற்றும் சாமுவேல் கோட்ட்சோவின் இரவு நேர புகைப்படங்கள் அடங்கும். தி கிரிஸ்டல் பிரிட்ஜஸ் மியூசியம் ஆஃப் அமெரிக்கன் ஆர்ட் ரேடியேட்டர் கட்டிடம்-நைட், நியூயார்க்கை ஓ 'கீஃப்பின் "நியூயார்க் நகரத்தைப் பற்றிய பிரம்மாண்டமான அறிக்கை" என்று விவரிக்கிறது. 14 முதல் 59 தெருக்கள் வரை மன்ஹாட்டனில் உள்ள நியூயார்க் நகரத்தில் நியமிக்கப்பட்ட அடையாளங்களின் பட்டியலையும் பார்க்கவும் 14 முதல் 59 தெருக்கள் வரை மன்ஹாட்டனில் உள்ள வரலாற்று இடங்களின் தேசிய பதிவேட்டில் 14 முதல் 59 தெருக்கள் குறிப்புகள் மேற்கோள்கள் ஆதாரங்கள் வெளிப்புற இணைப்புகள் கட்டிடக்கலை மன்றத்திலிருந்து தரைத் திட்டங்கள் (1924) நியூயார்க் நகரத்தில் 1924 நிறுவனங்கள் 2001 நியூயார்க் நகரத்தில் மன்ஹாட்டனில் ஆர்ட் டெகோ கட்டிடக்கலை மன்ஹாட்டனில் ஆர்ட் டெகோ வானளாவிய கட்டிடங்கள் பிரையன்ட் பார்க் கட்டிடங்கள் மற்றும் கட்டமைப்புகள் மன்ஹாட்டனில் உள்ள வரலாற்று இடங்களின் தேசிய பதிவேட்டில் கட்டிடங்கள் மற்றும் கட்டமைப்புகள் 2001 இல் நிறுவப்பட்ட நியூயார்க் நகரம் மன்ஹாட்டனில் நியமிக்கப்பட்ட அடையாளங்கள் 1924 இல் நிறைவடைந்த மன்ஹாட்டனில் உள்ள வானளாவிய கட்டிடங்கள் நியூயார்க் மாநிலத்தில் உள்ள வரலாற்று இடங்களின் வரலாற்று இடங்களின் பதிவு நியூயார்க் கவுண்டியில் மன்ஹாட்டனில் உள்ள வானளாவிய கட்டிடங்கள்