Claudin de Sermisy
கிளாடன் டி செர்மிசி (கி. பி. 1490-அக்டோபர் 13,1562) மறுமலர்ச்சியின் பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளர் ஆவார். கிளெமென்ட் ஜான்கீனுடன் சேர்ந்து 16 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் பிரெஞ்சு சான்சன்களின் மிகவும் புகழ்பெற்ற இசையமைப்பாளர்களில் ஒருவராக இருந்தார்; கூடுதலாக அவர் புனித இசையின் குறிப்பிடத்தக்க இசையமைப்பாளராக இருந்தார். அவரது இசை சமகால இத்தாலிய பாணிகளில் செல்வாக்கு செலுத்தியது மற்றும் செல்வாக்கு செலுத்தியது. வாழ்க்கை வரலாறு செர்மிசி பெரும்பாலும் பிகார்டி, பர்கண்டி அல்லது Île-de-பிரான்சில் பிறந்தார், அவரது குடும்பப்பெயரின் ஒற்றுமையின் அடிப்படையில் அங்கு பெயர்களை வைக்கிறார். பியர் டி ரோன்சார்ட் நம்பப்பட வேண்டும் என்றால், அவரது ஆரம்பகால வாழ்க்கையில் எப்போதாவது அவர் ஜோஸ்கின் டெஸ் ப்ரெஸுடன் படித்திருக்கலாம், ஆனால் பல இசை வல்லுநர்கள் இந்த கூற்றை நம்பமுடியாததாகக் கருதுகின்றனர்; எப்படியிருந்தாலும், அவர் தனது இசையை நன்கு அறிந்ததால், பழைய இசையமைப்பாளரின் சில இசைக் கருத்துக்களை ஆரம்பத்தில் அல்லது பின்னர் உள்வாங்கினார். ஜோஸ்கின் 1501 மற்றும் சுமார் 1503 க்கு இடையில் பிரெஞ்சு அரசவையில் இருந்திருக்கலாம், இருப்பினும் இது ஒருபோதும் உறுதியாக நிறுவப்படவில்லை, எனவே ஒரு மாஸ்டர்-மாணவர் உறவு அப்போது சாத்தியமாகியிருக்கும்; 1508 க்கு முன்னர் செர்மிசி இருந்த இடம் தெரியவில்லை, ஆனால் ராயல் சேப்பலில் இருப்பது நிச்சயமாக சாத்தியமாக இருந்தது. 1508 ஆம் ஆண்டில் இளம் செர்மிசி பன்னிரண்டாம் லூயிஸின் ராயல் சேப்பலில் ஒரு பாடகராக நியமிக்கப்பட்டார், அங்கு அவர் ஒரு மதகுருவாகவும் இருந்தார். அவர் அரச தேவாலயத்தில் சேர்ந்த தேதியிலிருந்து அவரது பிறந்த தேதி ஊகிக்கப்படுகிறது; அத்தகைய நியமனத்திற்கு சரியான வயது 18 ஆகும். 1515 ஆம் ஆண்டில் அவர் முதலாம் பிரான்சிஸுடன் இத்தாலிக்குச் சென்றார், 1520 ஆம் ஆண்டில் இங்கிலாந்தின் பிரான்சிஸ் I மற்றும் ஹென்றி VIII ஆகியோரால் ஜீன் மவுட்டன் இயக்கிய ஃபீல்ட் ஆஃப் தி க்ளோத் ஆஃப் கோல்டில் ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட இசை விழாக்களில் ஒரு பகுதியாக இருந்தார், அங்கு அவர் கிட்டத்தட்ட ஒரு பாடகராக இருந்தார். அவர் அங்குள்ள சில பாடல்களுக்கு இசையமைப்பாளராகவும் இருந்திருக்கலாம். 1532 ஆம் ஆண்டில் பௌலோக்னேவில் மன்னர்களுக்கு இடையிலான இதேபோன்ற சந்திப்பிலும் அவர் பங்கேற்றார், அதற்காக அவர் ஒரு சடங்கு மோடத்தை எழுதினார். 1520 களின் முற்பகுதியில் செர்மிசி ரூயனில் உள்ள நோட்ரே-டேம்-டி-லா-ரோடோண்டில் ஒரு பீரங்கியாக இருந்தார், ஆனால் 1524 ஆம் ஆண்டில் அவர் அமீன்ஸில் இதேபோன்ற நிலையை எடுக்க அங்கு சென்றார். 1532 வாக்கில் அவர் 1547 வரை ஆட்சி செய்த முதலாம் பிரான்சிஸின் கீழ் இருந்த ராயல் சேப்பலின் இசை இயக்குநராக இருந்தார். இந்த பதவியில் அவர் பாடகர் குழுவின் சிறுவர்களுக்கு கற்பிப்பார் மற்றும் கவனிப்பார் என்றும், அதே போல் திறமையான பாடகர்களை ஆட்சேர்ப்பு செய்வார் என்றும் எதிர்பார்க்கப்பட்டது. 1533 ஆம் ஆண்டில், ராயல் சேப்பலில் அவரது பதவிக்கு கூடுதலாக, அவர் செயின்ட்-சேப்பலின் பீரங்கியாக ஆனார், இது அவர் பாரிஸில் வாழ வேண்டியிருக்கும். 1559 ஆம் ஆண்டில் ஸ்பானியர்கள் தங்கள் நகரத்தை சூறையாடியபோது செயின்ட் க்வென்டினில் உள்ள தேவாலயத்திலிருந்து அகதிகளுக்கு அடைக்கலம் கொடுக்கும் அளவுக்கு பெரிய ஒரு வீட்டை அவர் அங்கு வாங்கினார். 1554 ஆம் ஆண்டில் டிராய்ஸில் உள்ள ஸ்டீ கேத்தரின் நிறுவனத்தில் அவருக்கு ஒரு முன்னுரை வழங்கப்பட்டது. அவரது கடைசி ஆண்டுகளைப் பற்றி சில வாழ்க்கை வரலாற்று விவரங்கள் கிடைக்கின்றன, ஆனால் படைப்புகளின் வெளியீட்டு தேதிகளின் அடிப்படையில் அவர் தனது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை ஒரு இசையமைப்பாளராக தீவிரமாக இருந்ததாகத் தெரிகிறது. அவர் செயின்ட்-சேப்பல்லில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். புனித இசை படைப்புகள் செர்மிசி புனித இசை மற்றும் மதச்சார்பற்ற இசை ஆகிய இரண்டையும் எழுதினார், இவை அனைத்தும் குரல்களுக்கானவை. அவரது புனித இசையில், 12 முழுமையான வெகுஜனங்கள் தப்பிப்பிழைத்துள்ளன, இதில் ஒரு ரெக்கீம் மாஸ், அதே போல் சுமார் 100 மோட்கள், சில பிரம்மாண்டங்கள் மற்றும் புலம்பலின் தொகுப்பு ஆகியவை அடங்கும். பிரான்சில் புனித இசையை எழுதிய அவரது சமகாலத்தவர்கள் பலரைப் போலல்லாமல், அவருக்கு ஹியூஜெனாட் அனுதாபம் இருந்ததற்கான எந்த ஆதாரமும் இல்லை; அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் ஒரு விசுவாசமான கத்தோலிக்கராக இருந்ததாகத் தோன்றியது. புனித வகைகளில் அவரது ஆர்வம் அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் சீராக அதிகரித்தது, மதச்சார்பற்ற வடிவங்களில் ஆர்வம் குறைந்து, வெளியீட்டு தேதிகளை ஒரு வழிகாட்டியாகப் பயன்படுத்தியது (ஒரு குறிப்பிட்ட சந்தர்ப்பத்திற்காக ஒரு படைப்பு இயற்றப்படாவிட்டால், இந்த காலகட்டத்தின் இசையமைப்பாளர்களுக்கு பாடல்களின் உண்மையான தேதிகளை நிறுவுவது மிகவும் கடினம்). அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் பிற்பகுதியில் சமகால இசையமைப்பாளர்களிடையே நிலவிய பாலிஃபோனி பாணி அடர்த்தியாகவும், தடையின்றியும், பரவலான பிரதிபலிப்புடனும் இருந்ததால், மவுட்டன் மற்றும் கோம்பர்ட் ஆகியோரின் இசையில் வகைப்படுத்தப்பட்டபடி, அவர் இந்த பாணியைத் தவிர்க்க முனைந்தார், தெளிவான கட்டமைப்புகள் மற்றும் குறுகிய சொற்றொடர்களை விரும்பினார்ஃ அவர் தனது தொழில் வாழ்க்கையின் தொடக்கத்தில் எழுதிய சான்சன்களை ஒத்த ஒரு பாணி. கூடுதலாக, அவர் தனது மதச்சார்பற்ற இசையில் காணப்படும் அமைப்பைப் போலவே, ஹோமோரிதமிக், கார்டல் பகுதிகளுடன் பாலிஃபோனிக் பத்திகளை மாற்றுவதன் மூலம் தனது இசையமைப்பில் உள்ள அமைப்பை மாற்றியமைத்தார். அந்தக் காலத்தின் பிரெஞ்சு இசையில் காணப்படும் பேஷனின் சில பாலிஃபோனிக் அமைப்புகளில் இரண்டை செர்மிசி எழுதினார்; அவரது வெகுஜனங்கள் மற்றும் இயக்கங்களுடன் ஒப்பிடும்போது இசை அமைப்பு எளிமையானது, மேலும் அவர் வார்த்தைகளை தெளிவாக புரிந்துகொள்ள முயற்சித்தார். புனித மத்தேயு மற்றும் புனித ஜான் ஆகியோரின் சுவிசேஷங்கள் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டன. பியர் அடெயின்ஜென்ட் வெளியிட்ட மோட்டெட்ஸின் 10 வது தொகுதியில் செர்மிஸியின் அமைப்புகள் வெளியிடப்பட்டன. இசை இலக்கியத்தில் செர்மிஸியின் மிகவும் பிரபலமான பங்களிப்பு அவரது சான்சன்களின் வெளியீடாகும், அவற்றில் சுமார் 175 உள்ளன. அவை குறைந்த நிரலாக்கத்துடன் இருந்தாலும், ஜான்கீனின் பாணியைப் போலவே உள்ளன; இந்த படைப்புகளில் அவரது பாணி போட்டி இசையமைப்பாளரை விட மிகவும் அழகானதாகவும் பளபளப்பாகவும் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. பொதுவாக செர்மிஸியின் சான்சன்கள் கார்டல் மற்றும் சொற்றொடர்களாக உள்ளன, நெதர்லாந்தைச் சேர்ந்த இசையமைப்பாளர்களின் ஆடம்பரமான பாலிஃபோனியைத் தவிர்த்து, அதற்கு பதிலாக லேசான தன்மை மற்றும் கருணைக்காக முயற்சிக்கின்றன. செர்மிசி விரைவாக மீண்டும் மீண்டும் குறிப்புகளை விரும்பினார், இது அமைப்புக்கு ஒட்டுமொத்த இலகுவான மற்றும் நடனம் போன்ற தரத்தை அளிக்கிறது. செர்மிஸியின் பல சான்சன்களில் காணப்படும் மற்றொரு பாணியிலான பண்பு, நீண்ட-குறுகிய-குறுகிய (குறைந்தபட்ச-கிரோட்செட்-கிரோட்செட் அல்லது அரை-கால்-கால்) கொண்ட ஒரு ஆரம்ப தாள உருவம் ஆகும், இது நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் கேன்சோனாவின் வரையறுக்கும் பண்பாக மாறியது. செர்மிசி தேர்ந்தெடுத்த நூல்கள் வழக்கமாக க்ளெமென்ட் மரோட் போன்ற சமகால கவிஞர்களிடமிருந்து வந்தவை (அவர் வேறு எந்த இசையமைப்பாளரையும் விட மரோட்டின் அதிக வசனங்களை அமைத்தார்). கோரப்படாத காதல், இயற்கை மற்றும் குடிப்பழக்கம் ஆகியவை பொதுவான தலைப்புகளாகும். அவரது பல பாடல்கள் கவர்ச்சியற்ற மற்றும் வைரஸ் இல்லாத முதியவருடன் சிக்கிய ஒரு மகிழ்ச்சியற்ற இளம் பெண்ணின் தலைப்பில் உள்ளன, இது அவரது வயதிற்கு தனித்துவமானது அல்ல. நான்கு குரல் எழுத்து வழக்கமாக மாறுவதற்கு முன்பு, அவர் தனது தொழில் வாழ்க்கையின் தொடக்கத்தில் மூன்று குரல்களுக்கு சிலவற்றை எழுதியிருந்தாலும், அவரது பெரும்பாலான பாடல்கள் நான்கு குரல்களுக்கானவை. இத்தாலிய ஃப்ரொட்டோலாவின் செல்வாக்கு தெளிவாகத் தெரிகிறது, மேலும் செர்மிஸியின் சான்சன்கள் இத்தாலிய இசையமைப்பாளர்களை பாதித்தன, ஏனெனில் அவரது இசை பிரான்சிலும் ஐரோப்பாவின் பிற பகுதிகளிலும் பல முறை மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டது. செல்வாக்கு செர்மிசி மேற்கு ஐரோப்பா முழுவதும் நன்கு அறியப்பட்டார், மேலும் அவரது இசையின் பிரதிகள் இத்தாலி, ஸ்பெயின், போர்ச்சுகல், இங்கிலாந்து மற்றும் பிற இடங்களில் காணப்படுகின்றன. ரபெலைஸ் அவரை பல சமகால இசையமைப்பாளர்களுடன் கர்கந்துவா மற்றும் பந்தக்ருயெல் (புத்தகம் 4) இல் குறிப்பிட்டுள்ளார். செர்மிஸியின் இசை பிரான்ஸ் தவிர இத்தாலி, ஜெர்மனி மற்றும் போலந்து ஆகிய நாடுகளைச் சேர்ந்த கலைஞர்களால் வயல்ஸ் மற்றும் லூட், ஆர்கன் மற்றும் பிற விசைப்பலகை கருவிகள் உள்ளிட்ட கருவிகளுக்காக பல முறை படியெடுத்தது. செர்மிசி ஒரு கத்தோலிக்கராக இருந்தபோதிலும், அவரது பல பாடல்கள் அடுத்த தலைமுறையில் புராட்டஸ்டன்ட் இசைக்கலைஞர்களால் பயன்படுத்தப்பட்டனஃ ஒரு லூத்தரன் கோரல் ட்யூன் கூட ("வாஸ் மை காட் வில், தாஸ் ஜி 'ஷே ஆல்ஜீட்") செர்மிசியின் (இல் மீ சஃபிட் டி டூஸ் மெஸ் மால்க்ஸ்) ஒரு சான்சனை அடிப்படையாகக் கொண்டது. பாடல்கள் சான்சன்ஸ் அவு ஜோலி பாய்ஸ் ஆபிரஸ் டி வௌஸ் சீக்ரெட்மென்ட் (இரண்டு பகுதிகள்) இது ஒரு புறப்பாடு மாற்றத்தின் முன்மொழிவு, இது டிராப் சான்டே டி அமோர்ஸ் உள்ளடக்கத்தை விரும்புகிறது, இது மா டௌலூர் டோன்ட் வியென்ட் செலா (அட்டாங்னன்ட், பி.: 37 சான்சன்ஸ் ஒரு குவாட்டர் விருந்துகளில் இசைக்கிறது, மற்றும்) என்ட்ரான்ட் என் யுங் ஜார்டின் (பப்ளிக். 1529. நான் எந்த மொழியையும் பயன்படுத்தவில்லை, ஆனால் நான் எந்த மொழியையும் பயன்படுத்தவில்லை. 1527) விக்னான், விக்னான், விக்னான், விக்டெட் வைவ் லா செர்ப் மோட்டட்ஸ் ஆஸ்பைஸ், டொமைன் ஃபுட்நோட்ஸ் ஆதாரங்கள் மற்றும் இசபெல்லே கேசாக்ஸ், "கிளாடின் டி செர்மிசி", தி நியூ க்ரோவ் டிக்ஷனரி ஆஃப் மியூசிக் அண்ட் மியூசிசியன்ஸ், எடிட். ஸ்டான்லி சாடி. 20 தொகுதி. லண்டன், மாக்மில்லன் பப்ளிஷர்ஸ் லிமிடெட், 1980. குஸ்டாவ் ரீஸ், மறுமலர்ச்சியில் இசை. நியூயார்க், டபிள்யூ. டபிள்யூ. நார்டன் & கோ, 1954. ஊடக வெளிப்புற இணைப்புகள் டான்ட் க்யூ விவ்ரே மிடி கிளாசிக்கல் மியூசிக் காப்பகங்களில் செர்மிஸியின் பல்வேறு கோரல் துண்டுகளின் கோப்பு நிகழ்ச்சிகள் (இதில் விக்னான் விக்னான் விக்ட்னெட், பைலன்ஸ் எல் 'ஜார்ஜ், ஹரி போரிக்வெட் மற்றும் டான்ட் க்யூ விவ்ரே உட்பட) மறுமலர்ச்சி இசையமைப்பாளர்கள் பிரெஞ்சு கிளாசிக்கல் இசையமைப்பாளர்கள் பிரெஞ்சு ஆண் கிளாசிக்கல் இசையமைப்பாளர்கள் 1490 பிறப்புகள் 1562 இறப்புகள்