Alberto Savinio
ஆண்ட்ரியா பிரான்செஸ்கோ ஆல்பர்டோ டி சிரிகோ என்ற பெயரில் பிறந்த ஆல்பர்டோ சாவினியோ (25 ஆகஸ்ட் 1891-5 மே 1952) ஒரு கிரேக்க-இத்தாலிய எழுத்தாளர், ஓவியர், இசைக்கலைஞர், பத்திரிகையாளர், கட்டுரையாளர், நாடக ஆசிரியர், செட் டிசைனர் மற்றும் இசையமைப்பாளர் ஆவார். அவர் 'மெட்டாபிசிகல்' ஓவியர் ஜியோர்ஜியோ டி சிரிகோவின் இளைய சகோதரர் ஆவார். அவரது படைப்புகள் பெரும்பாலும் தத்துவ மற்றும் உளவியல் கருப்பொருள்களைக் கையாண்டன, மேலும் அவர் கலையின் தத்துவத்திலும் பெரிதும் அக்கறை கொண்டிருந்தார். தனது வாழ்நாள் முழுவதும், சாவினியோ ஐந்து ஓபராக்களை இயற்றினார் மற்றும் பல சுயசரிதைகள் மற்றும் நினைவுக் குறிப்புகள் உட்பட குறைந்தது நாற்பத்தேழு புத்தகங்களை எழுதியுள்ளார். அவர் நாடகத்திற்கான படைப்புகளை விரிவாக எழுதி தயாரித்தார். அவரது வாழ்நாளில் அவரது படைப்புகள் கலவையான விமர்சனங்களைப் பெற்றன. இது பெரும்பாலும் நவீனத்துவ நுட்பங்களை அவர் பரவலாகப் பயன்படுத்தியதால் ஏற்பட்டது. அவர் அப்போலினேர், பிக்காசோ, ஜீன் காக்டியூ, மேக்ஸ் ஜேக்கப் மற்றும் ஃபெர்னாண்ட் லெகர் ஆகியோரால் ஈர்க்கப்பட்டார், மேலும் மிகையதார்த்தவாத இயக்கத்தில் குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார். கிரேக்கத்தின் ஏதென்ஸில் பிறந்த ஆண்ட்ரியா டி சிரிகோ, எவாரிஸ்டோ டி சிரிகோ மற்றும் ஜெம்மா செர்வெட்டோ டி சிரிகோ (ஒரு ஜெனோஸ் உன்னதமானவர்) ஆகியோரின் மூன்றாவது குழந்தை ஆவார். அவர் பிறந்த நேரத்தில், ஆண்ட்ரியாவின் பெற்றோர் கிரேக்கத்தில் இத்தாலிய வெளிநாட்டினராக வசித்து வந்தனர், அதே நேரத்தில் அவரது தந்தை கிரேக்க ரயில்வே அமைப்பில் சொசைட்டி டெஸ் கெமின்ஸ் டி ஃபெர் டி லா தெசலி நிறுவனத்தில் பொறியாளராக பணியாற்றினார். அவரது மூத்த சகோதரர், அவரை விட மூன்று ஆண்டுகள் மூத்தவர், புகழ்பெற்ற கலைஞர் ஜியோர்ஜியோ டி சிரிகோ ஆவார். ஆண்ட்ரியாவுக்கு அடீல் (அல்லது அடிலெய்ட்) என்ற மூத்த சகோதரியும் இருந்தார், அவர் பிறப்பதற்கு ஆறு மாதங்களுக்கு முன்பு இறந்தார். தனது வாழ்க்கையின் பிற்பகுதியில், ஆண்ட்ரியா தனது வெளிநாட்டு பிறப்பை தனது சொந்த தேசிய அடையாளத்தை தீர்மானிப்பதன் மூலம் தனது சொந்த விதியை தீர்மானிக்க ஒரு சிறப்பு வாய்ப்பாக பிரதிபலிப்பார். ஆரம்பகால வாழ்க்கை மற்றும் கல்வி ஆண்ட்ரியா முதன்மையாக கிரேக்கத்தில் வாழ்ந்தபோது அவரது தாயால் வீட்டிலேயே பயிற்றுவிக்கப்பட்டார். அவர் அடிக்கடி தனது தந்தையை கல்வி ரீதியாக கட்டுப்படுத்துபவர், சர்வாதிகாரம் மற்றும் ஒடுக்குமுறையாளர் என்று சித்தரிக்கிறார். ஓரளவு வீட்டில் அவரது கட்டுப்படுத்தப்பட்ட கற்றல் சூழல் காரணமாக, ஆண்ட்ரியா கிரேக்கத்தை நேசிக்க கற்றுக்கொண்டார். இளம் வயதிலேயே அவர் தனது குழந்தைப் பருவத்தில் படைப்பாற்றல் மற்றும் கற்பனைக்கு உகந்த பண்டைய கிரேக்க இடிபாடுகள் மற்றும் கலாச்சாரத்தால் ஈர்க்கப்பட்டார். இதன் விளைவாக, ஆண்ட்ரியா பின்னர் விமர்சன சிந்தனை மற்றும் முரண்பாடு மீதான தனது அன்பிற்காக கிரேக்கத்தை அடிக்கடி பாராட்டுவார். தனது வீட்டுக்கல்வியைத் தவிர, ஆண்ட்ரியா ஒரு வலுவான இசைக் கல்வியையும் அனுபவித்தார். பன்னிரண்டு வயதில், பியானோ மற்றும் இசை அமைப்பில் கவனம் செலுத்தி ஏதென்ஸ் கன்சர்வேட்டரியில் பட்டம் பெற்றார். அவருக்கு பதினான்கு வயதாக இருந்தபோது, அவரது தந்தை இறந்தார். இதற்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, ஆண்ட்ரியா தனது தந்தையின் நினைவாக ஒரு கோரிக்கையை இயற்றினார். ஆண்ட்ரியாவின் குடும்பம் பின்னர் தங்கள் இனத் தாயகமான இத்தாலிக்குத் திரும்பியது. இத்தாலியில் சிறிது காலம் தங்கியிருந்த குடும்பம் மீண்டும் இடம்பெயர்ந்தது, இந்த முறை ஜெர்மனியின் முனிச்சுக்கு மாற்றப்பட்டது. ஜெர்மனியில் வாழ்ந்தபோது, ஆண்ட்ரியா பியானோ மற்றும் இசையமைப்பில் புகழ்பெற்ற இசைக்கலைஞர் மேக்ஸ் ரெஜரால் பயிற்றுவிக்கப்படத் தொடங்கினார். ரெஜரின் பயிற்சியின் கீழ், ஆண்ட்ரியா விமர்சன ரீதியான பாராட்டைப் பெற்ற தனது முதல் பகுதியை இயற்றினார், மூன்று நாடக ஓபரா, கார்மெலா; அதே போல் குறைந்த பாராட்டின் ஓபரா, இல் டெசோரோ டெல் ராம்ப்செனிட்டா. இசையமைப்பாளர் பியட்ரோ மஸ்கக்னி மற்றும் இசை வெளியீட்டாளர் ரிக்கோர்டி ஆகியோரால் கார்மேலாவை விரைவாக கவனித்தனர். 1911 வாக்கில், ஆண்ட்ரியா இருபது வயதாக இருந்தபோது, அவரது இசை முனிச்சில் பொதுவில் நிகழ்த்தப்படும் அளவுக்கு பிரபலமானது. அதே ஆண்டு, ஆண்ட்ரியா தனியாக புறப்பட்டு, பிரான்சின் பாரிஸுக்குச் சென்றார், இது ஐரோப்பிய அவன்ட்-கார்ட் மற்றும் நவீனத்துவ இயக்கங்களின் செயல்பாட்டின் மையமாக இருந்தது. பாரிஸில், அவாண்ட்-கார்ட் இயக்கத்தில் முன்னணி கவிஞர்கள், விமர்சகர்கள் மற்றும் கலைஞர்களில் ஒருவரான கில்லூம் அப்போலினேருடன் நட்பு கொண்டார். பாரிஸில் வாழ்ந்தபோது, ஆண்ட்ரியா பப்லோ பிக்காசோ, ஜீன் காக்டியூ, மேக்ஸ் ஜேக்கப் மற்றும் ஃபெர்னாண்ட் லெகர் போன்ற பல எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கலைஞர்களுடன் பழகினார். இந்த காலகட்டத்தில் ஆண்ட்ரியா மைம் கலையில் ஆர்வத்தை வளர்த்துக் கொண்டார். 1914 ஆம் ஆண்டில், பெரும்பாலும் தனது புகழ்பெற்ற கலைஞர்-சகோதரர் ஜியோர்ஜியோ டி சிரிகோவிலிருந்து தன்னை வேறுபடுத்திக் காட்டும் முயற்சியில், ஆண்ட்ரியா ஆல்பர்டோ சாவினியோ என்ற புனைப்பெயரை ஏற்றுக்கொண்டார். சாவினியோ அதே ஆண்டு சின்செரிஸ்மோ (சின்செரிஸம்) என்ற இசை இயக்கத்தை நிறுவினார். சின்செரிஸ்மோ பெரும்பாலும் பாலிஃபோனி மற்றும் நல்லிணக்கத்தை அதன் முதன்மை இசை பண்புகளாக முரண்பாடு மற்றும் தாளத்திற்கு ஆதரவாக கைவிட்டது. அந்த ஆண்டு லெஸ் சான்ட்ஸ் டி லா மி-மோர்ட் (தி சாங்ஸ் ஆஃப் ஹாஃப்-டெத்) வெளியீட்டைக் கண்டது, அசல் விளக்கப்படங்கள் மற்றும் பியானோ சூட் துணை உட்பட ஒரு வியத்தகு கவிதை, இவை இரண்டும் சாவினியோவால் உருவாக்கப்பட்டன. இது முதன்மையாக பிரெஞ்சு மொழியில் எழுதப்பட்டது, ஆனால் இத்தாலிய மொழியில் எழுதப்பட்ட பத்திகளும் இதில் அடங்கும். இந்த கவிதை ஒரே ஒரு செயலைக் கொண்டிருந்தது, இதில் நான்கு தளர்வாக இணைக்கப்பட்ட காட்சிகள் இருந்தன. லெஸ் சான்ட்ஸ் டி லா மி-மோர்ட் பெரும்பாலும் தூக்கத்தின் கருத்தைக் கையாண்டார் (விளக்கமாக "தி ஹாஃப் டெத்" என்று குறிப்பிடப்படுகிறது) மற்றும் ஒற்றைப்படை, இயந்திர பொம்மை போன்ற எழுத்துக்களால் நிரப்பப்பட்டது. முகமில்லாத உருவம் பற்றிய இந்தக் கவிதையின் விளக்கம் பின்னர் ஜியோர்ஜியோ டி சிரிகோவின் ஓவியங்களில் ஒரு அடையாளமாக மாறியது. முதலாம் உலகப் போர் தொடங்கிய சிறிது காலத்திற்குப் பிறகு, சாவினியோவும் அவரது சகோதரரும் இத்தாலிய இராணுவத்தில் சேருவதற்காக இத்தாலிக்குத் திரும்பினர். சேர்க்கப்பட்ட பிறகு, இந்த ஜோடி இத்தாலியின் ஃபெராராவில் உள்ள இராணுவ மருத்துவமனைக்கு அனுப்பப்பட்டது, அங்கு அவர்கள் கார்லோ காராவை சந்தித்தனர். ஜியோவானி பாப்பினியின் செல்வாக்கின் கீழ் இந்த மூன்று பேர் கொண்ட குழு, பின்னர் ஸ்குவோலா மெட்டாபிசிகா (மெட்டாபிசிகல் பெயிண்டிங்) என்ற கலை இயக்கத்தை நிறுவியது. இருபதாம் நூற்றாண்டின் இத்தாலியின் மிக முக்கியமான கலை அனுபவங்களில் ஒன்றாக ஸ்கூலா மெட்டாஃபிசிகா அறியப்பட்டது. 1917 ஆம் ஆண்டில், இத்தாலிய துருப்புக்களுக்கான மொழிபெயர்ப்பாளராக சாவினியோ கிரேக்கத்திற்கு அனுப்பப்பட்டார். அங்கு தங்கியிருந்தபோது, சாவினியோ கிரேக்கத்தின் தனது குழந்தை பருவ விளையாட்டு உலகத்தை மீண்டும் கண்டுபிடிக்கும் வாய்ப்பைப் பெற்றார், மேலும் அவரது முதல் வெளியிடப்பட்ட நாவலான ஹெர்மாஃப்ரோடிட்டோவில் அதன் தாக்கத்தைக் காணலாம். ஹெர்மாஃப்ரோடிட்டோ 1918 இல் வெளியிடப்பட்டது, மேலும் லெஸ் சான்ட்ஸ் டி லா மி-மோர்டைப் போலவே, ஒரு பன்மொழி படைப்பாகும், இது மொழிகளையும் உரைநடை மற்றும் கவிதைகளையும் பின்னிப் பிணைத்தது. ஹெர்மாஃப்ரோடிட்டோ சுயசரிதை, புனைகதை, எண்ணங்கள் மற்றும் கற்பனைகளின் கலவையாகும்; இது ஒரு போர் இதழ் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது, ஏனெனில் இது பெரும்பாலும் முதலாம் உலகப் போரின் குறிப்பிட்ட அனுபவங்களைக் கையாள்கிறது. துட்டோ சே ஹோ ஃபாட்டோ வீனே டா லீ "(நான் என்னவாக இருக்கிறேனோ அதெல்லாம் அங்கிருந்துதான் உருவாகிறது. நான் செய்த அனைத்தும் அங்கிருந்துதான் வந்துள்ளன.) முதலாம் உலகப் போருக்குப் பிறகு, சாவினியோ ரோமுக்கு குடிபெயர்ந்தார். 1919 மற்றும் 1922 க்கு இடையில் ரோமை தளமாகக் கொண்ட இலக்கிய இதழான லா ரோண்டாவின் பங்களிப்பாளர்களில் சாவினியோவும் ஒருவர். 1920 ஆம் ஆண்டில், அவர் (குழந்தைப் பருவத்தின் சோகம்) என்ற சுயசரிதைத் தொகுப்பை முடித்தார், இது முதன்மையாக அத்தியாயங்களின் சுயசரிதைத் தொகுப்பாகும், இது வயது வந்தோருக்கும் இளம் வயதினருக்கும் இடையிலான தொடர்பை வெளிச்சம் போட்டுக் காட்டுகிறது. டிராஜேடியா டெல் இன்ஃபான்சியாவில் உள்ள ஒவ்வொரு அத்தியாயமும் பெரியவர்களின் உலகமும் "கலை" படைப்பாற்றலும் குழந்தை பருவ கற்பனைகளின் உலகத்துடன் முரண்படும் ஒரு சூழ்நிலையை முன்வைக்கிறது. டிராஜேடியா டெல் இன்ஃபான்சியா இறுதியாக 1937 இல் வெளியிடப்பட்டது. 1924 ஆம் ஆண்டில், நியூயார்க்கின் மெட்ரோபொலிட்டன் ஓபரா அவரது பாலே பெர்சியஸை நிகழ்த்தியது. 1925இல் அவரது இரண்டாவது நாவலான தி ஹான்டட் ஹவுஸ் வெளியிடப்பட்டது. 1910 ஆம் ஆண்டு பாரிஸில் அமைக்கப்பட்ட இந்த நாவல், கதாநாயகன்-கதை சொல்பவரின் கதையைச் சொல்கிறது, அவர் ஒரு வழக்கமான முதலாளித்துவ வீட்டிலிருந்து ஒரு அறையை வாடகைக்கு எடுக்கிறார், இது "பேய்களால் வசிக்கப்படுகிறது" என்று சாவினியோ விவரிக்கிறார். இந்த நாவல், பல வழிகளில், நவீன வாழ்க்கையின் இருண்ட நகைச்சுவை மற்றும் முரட்டுத்தனமான மறுபரிசீலனை ஆகும். நாவலின் காட்சிகள், ஒரே நேரத்தில் மிகவும் யதார்த்தமானவை மற்றும் அற்புதமாக சுருக்கமானவை, மயக்கமடைந்தவர்களுக்கு அதிக கவனம் செலுத்தப்படுகின்றன. இந்த ஆண்டு இத்தாலியின் ரோமில் உள்ள பிராண்டெல்லோவின் டீட்ரோ டி ஆர்ட்டில் அவரது சகோதரருடன் ஒத்துழைப்பின் தொடக்கத்தையும் கொண்டு வந்தது. பல வழிகளில் காட்சி, இசை மற்றும் மொழியியல் படைப்பாற்றல்களின் சந்திப்பாக இருந்ததால், தியேட்டர் எப்போதுமே சாவினியோவுக்கு ஒரு விருப்பமான ஊடகமாக இருந்தது. சாவினியோ நாடகத்தின் ஒவ்வொரு அம்சத்திலும், ஸ்கிரிப்ட்டிங் முதல் செட் டிசைன் வரை தன்னை மூழ்கடித்தார். அவர் எழுதிய டீட்ரோ டி ஆர்ட்டில் பணிபுரிந்தபோது, அவரது படைப்புகளுக்கு அடிப்படையாகக் கருதப்பட்ட மூன்று நாடக நாடகம். இந்த நாடகம் 1926 ஆம் ஆண்டில் விளம்பரப்படுத்தப்பட்டது, ஆனால் நாடக நிறுவனத்தில் உள்ள பிரச்சினைகள் காரணமாக உண்மையில் நிகழ்த்தப்படவில்லை. இந்த நாடகம் இறுதியில் 1934 இல் வெளியிடப்பட்டது, மேலும் 1938 இல் ரோமில் உள்ள அன்டன் கியூலியோ பிராகாக்லியா தியேட்டரில் அரங்கேற்றப்பட்டது. டீட்ரோ டி ஆர்ட்டில் பணிபுரிந்தபோது, சாவினியோ மரியா மொரினோவை சந்தித்தார், அடுத்த ஆண்டு அவரை திருமணம் செய்து கொண்டார். 1926 ஆம் ஆண்டில், சாவினியோ பாரிஸுக்குத் திரும்பினார், மேலும் தீவிரமாக ஓவியம் வரையத் தொடங்கினார். 1927 ஆம் ஆண்டில், பாரிஸில் உள்ள பெர்ன்ஹெய்ம் கேலரியில் ஒரு ஓவியராக தனது முதல் ஒன்-மேன் ஷோவை வழங்கினார். இந்தக் காலகட்டத்தில் அவந்த்-கார்டே இயக்கத்திற்கு சாவினியோ அளித்த பங்களிப்புகள், இந்த நேரத்தில் இத்தாலியில் தேசிய பாசிசக் கட்சி ஆதரித்த மாகாணவாதத்திற்கு முற்றிலும் மாறுபட்டது. (ஏஞ்சலிக்கா அல்லது தி நைட் இன் மே), இது பண்டைய கிரேக்க புராணமான ஈரோஸ் மற்றும் சைக்கின் முரண்பாடான மற்றும் சர்ரியல் மறுபரிசீலனை, இந்த ஆண்டும் வெளியிடப்பட்டது. பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் கிரேக்கத்தில் இரண்டாவது தர திரையரங்கில் பணிபுரியும் ஒரு ஏழை நடிகை ஏஞ்சலிக்கா மற்றும் அன்பற்ற, வயதான பிரபுத்துவரான பரோன் ஃபெலிக்ஸ் வான் ரோத்ஸ்பீர் ஆகியோரின் கதையை இந்த நாவல் சொல்கிறது. பல வழிகளில், சாவினியோ தியேட்டரை கதைக்களத்தில் ஒரு மைய கதாபாத்திரமாக ஆக்குகிறது; புலன்களையும் காதல் உணர்வுகளையும் ஆழமாக ஆராய்ந்து கண்டறியக்கூடிய இடமாக இது வரையப்பட்டுள்ளது. 1928 ஆம் ஆண்டில், சாவினியோவின் மகள் ஏஞ்சலிக்கா பாரிஸில் பிறந்தார்; அவரது மகன் ருக்கெரோ 1934 இல் பிறந்தார். அவரது இரண்டு குழந்தைகளும் லுடோவிக்கோ அரியோஸ்டோவின் ஆர்லாண்டோ ஃபுரியோசோவின் (1516) கதாபாத்திரங்களுக்காக பெயரிடப்பட்டன. அவரது வாழ்க்கையின் இந்தக் காலகட்டத்தில், அவர் முதன்மையாக இலக்கியம், இசை மற்றும் கலை விமர்சனங்களில் ஈடுபட்டிருந்தார். பிற்கால வாழ்க்கை மற்றும் இறப்பு (தி சைல்ட்ஹுட் ஆஃப் நிவாஸியோ டோல்சேமர்) 1941 இல் வெளியிடப்பட்டது. இது சாவினியோவின் மிகச்சிறந்த நாவல்களில் ஒன்றாகக் கருதப்படுகிறது, இது ஒரு நகைச்சுவையான ஆனால் தீவிரமான கதை-உந்துதல் பாணியைக் கொண்டுள்ளது, ஏதென்ஸில் அவரது குழந்தைப் பருவத்தைப் பற்றிய சுயசரிதை கற்பனை (நிவாஸியோ சாவினியோவின் அனகிராம்). 1950 ஆம் ஆண்டில் சாவினியோ, ஆர்ஃபியோ வெடோவா மற்றும் ஏஜென்சியா ஃபிக்ஸ் ஆகியோரால் மேலும் இரண்டு ஓபராக்கள் வெளியிடப்பட்டன. 1952 ஆம் ஆண்டு மே 5 ஆம் தேதி இத்தாலியின் ரோமில் அவர் இறப்பதற்கு சற்று முன்பு, ரேடியோவிற்காக உருவாக்கப்பட்ட தனது ஐந்தாவது மற்றும் இறுதி ஓபராவை சாவினியோ முடித்தார். "ஆல்பர்டோ சாவினியோ" என்ற புனைப்பெயர் ஒரு சிறிய பிரெஞ்சு எழுத்தாளரும், ஆஸ்கார் வைல்ட் மற்றும் தாமஸ் டி குவின்சியின் மொழிபெயர்ப்பாளருமான ஆல்பர்ட் சாவினின் இத்தாலியமயமாக்கலாகும். இலக்கிய உலகில் சாவைன் அறியப்படாத ஒரு உறவினர் என்பதால் சாவினியோ இந்த பெயரை ஓரளவு தேர்ந்தெடுத்தார். ஒரு புனைப்பெயரைத் தேர்ந்தெடுப்பது அவருக்கு ஒரு கணம் சுயநிர்ணயத்தை அனுமதித்தது என்று சாவினியோ நம்பினார்; அதில் அவர் தனது சொந்த விதியைத் தேர்ந்தெடுக்க முடியும். சாவினியோவைப் பொறுத்தவரை, ஒரு இன மற்றும் கலாச்சார இத்தாலியனாக இருப்பது அவருக்கு ஒரு கலாச்சார புனைப்பெயர் போன்றது. சாவினியோ தனது ஓரளவு சுயசரிதை நாவலான (தி இன்ஃபன்சி ஆஃப் நிவாஸியோ டோல்சேமர்) இல் பின்வரும் உண்மையை பிரதிபலிப்பார்ஃ தங்கள் வாழ்க்கையின் ஆரம்பத்தில், ஆண்ட்ரியாவும் அவரது சகோதரர் ஜியோர்ஜியோவும் கிட்டத்தட்ட பிரிக்க முடியாதவர்களாக இருந்தனர், தங்களை காஸ்டர் மற்றும் போலக்ஸ், போர்வீரர் இரட்டையர்கள் என்று கூட குறிப்பிடுகிறார்கள். குழந்தைகளாக இருந்தபோது, சகோதரர்களிடையே மகத்தான ஒத்துழைப்பு இருந்தது, இது பிற்கால வாழ்க்கையில் வலுவான கருப்பொருள்களுக்கு வழிவகுத்தது. இந்த ஒன்றுடன் ஒன்று இணைந்த கருப்பொருள்களில் மிகவும் நன்கு குறிப்பிடப்பட்டவை புராண கிரேக்க அர்கோனாட்ஸ், கலைஞர்களாக அவர்களின் வளர்ச்சி மற்றும் பயணத்திற்கான ஒரு உருவகமாக இருந்தது. இருப்பினும், அவர்களின் உறவு பிற்காலத்தில் முறிந்தது என்பதற்கான சான்றுகள் உள்ளன. அவர்களின் இறந்த சகோதரி அடீல் சாவினியோவின் நினைவுக் குறிப்புகள் மற்றும் சுயசரிதைகளில் அடிக்கடி குறிப்பிடப்பட்டாலும், ஜியோர்ஜியோ அவற்றில் எதிலும் தோன்றவில்லை. சாவினியோவின் படைப்புகளின் விமர்சன மதிப்பாய்வு தீர்ப்புகள் அவரது வாழ்க்கையின் கட்டத்தையும் விமர்சகரையும் பொறுத்து மிகவும் மாறுபட்டிருந்தன. சாவினியோவின் மிகவும் விமர்சன ரீதியாக பாராட்டப்பட்ட பல படைப்புகள் அவரது மிகவும் விரும்பப்படாத மற்றும் தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்பட்டவையாகும். சாவினியோ படைப்பாற்றல் வெளிப்பாட்டிற்காக நவீனத்துவ நுட்பங்களை அடிக்கடி மற்றும் சர்ச்சைக்குரிய வகையில் பயன்படுத்தியதால் இது பெரும்பாலும் ஏற்படுகிறது. மிகச் சிறிய வயதிலிருந்தே, சாவினியோவின் பியானோ வாசிப்பு விமர்சகர்களை கிட்டத்தட்ட ஒருமனதாக ஈர்த்தது. கில்லூம் அப்போலினேர் இதைப் பற்றி இவ்வாறு கூறினார்ஃ 1954 ஆம் ஆண்டில் வெனிஸ் பைனாலே சாவினியோவின் கலை மரபுக்கு மட்டுமே அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு அறையை உருவாக்கியபோது, அவரது ஒட்டுமொத்த படைப்புகளின் தீர்ப்பு காணப்பட்டது. கலை வரலாற்றாசிரியர் ஜீன் கிளேரின் கூற்றுப்படி, சாவினியோ மற்றும் அவரது சகோதரர் ஜியோர்ஜியோ டி சிரிகோவின் படைப்புகள் மிகையதார்த்தவாத இயக்கம் மற்றும் மாய யதார்த்தவாதம் ஆகிய இரண்டிற்கும் அடிப்படையாக இருந்தன. குறிப்புகள் 1891 பிறப்புகள் 1952 இறப்புகள் ஏதென்ஸைச் சேர்ந்த இத்தாலிய ஆண் எழுத்தாளர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இத்தாலிய ஓவியர்கள் இத்தாலிய ஆண் ஓவியர்கள் இத்தாலிய கிளாசிக்கல் இசையமைப்பாளர்கள் இத்தாலிய ஆண் கிளாசிக்கல் இசையமைப்பாளர்கள் இத்தாலிய ஆண் கிளாசிக்கல் இசையமைப்பாளர்கள் சிசிலியன் வம்சாவளியைச் சேர்ந்த 20 ஆம் நூற்றாண்டின் கிளாசிக்கல் இசையமைப்பாளர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இத்தாலிய இசையமைப்பாளர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இத்தாலிய ஆண் இசைக்கலைஞர்கள் இத்தாலிய இசையமைப்பாளர்கள் ஜியோர்ஜியோ டி சிரிகோ