The Padlock
தி பேட்லாக் என்பது சார்லஸ் டிப்டின் எழுதிய இரண்டு-நாடக 'பின் துண்டு' ஓபரா ஆகும். இந்த உரை ஐசக் பிக்கர்ஸ்டாஃப் என்பவரால் எழுதப்பட்டது. இது 1768 ஆம் ஆண்டில் லண்டனில் உள்ள ட்ரூரி லேன் தியேட்டரில் தி ஏர்ல் ஆஃப் வார்விக்கின் துணைப் பகுதியாக அறிமுகமானது. இது ஜான் ஹோம் எழுதிய தி ஃபாடல் டிஸ்கவரியுடன் இணைந்து ஆறு நிகழ்ச்சிகளை நடத்துவதற்கு முன்பு மற்ற நாடகங்களுடன் கூட்டுசேர்ந்தது. மேற்கிந்தியத் தீவுகளைச் சேர்ந்த ஒரு கறுப்பின ஊழியரின் கருப்பு முக கேலிச்சித்திரமான முங்கோவின் சித்தரிப்பின் காரணமாக "தி பேட்லாக்" ஒரு வெற்றியைப் பெற்றது. நிறுவனம் அடுத்த ஆண்டு தயாரிப்பை அமெரிக்காவிற்கு எடுத்துச் சென்றது, அங்கு லூயிஸ் ஹாலம், ஜூனியர் முங்கோவாக சித்தரிக்கப்பட்ட படம் இன்னும் அதிக பாராட்டுக்களைப் பெற்றது. இந்த நூல் முதன்முதலில் லண்டனில் 1768 ஆம் ஆண்டிலும், டப்ளினில் 1775 ஆம் ஆண்டிலும் வெளியிடப்பட்டது. இந்த நாடகம் 1843 வரை அமெரிக்காவில் வழக்கமான புழக்கத்தில் இருந்தது. இது லண்டனில் உள்ள ஓல்ட் விக் நிறுவனத்தால் புத்துயிர் பெற்றது மற்றும் 1979 ஆம் ஆண்டில் இங்கிலாந்தில் சுற்றுப்பயணத்தில் டான் ஃப்ரேசரால் ஒரு புதிய இசைக்குழுவில் புதுப்பிக்கப்பட்டது மற்றும் கேரிக்கின் மிஸ் இன் ஹெர் டீன்ஸ் உடன் இரட்டை பிலில் இசைக்கப்பட்டது. முங்கோவின் பாத்திரத்தில் மீண்டும் ஒரு வெள்ளை நடிகர் நடித்தார். சிகாகோவின் ஓபரா தியேட்டர் சமீபத்தில் இந்த பகுதியை புதுப்பித்துள்ளது (2007?) அங்கு, முங்கோவின் பாத்திரம் ஒரு ஐரிஷ் ஊழியரின் பாத்திரமாக மாற்றப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. கதை மற்றும் இசை மிகுவல் டி செர்வாண்டஸின் எல் செலோசோ எக்ஸ்ட்ரீமினோவை அடிப்படையாகக் கொண்ட பிக்கர்ஸ்டாஃப்பின் லிப்ரெட்டோ (ஆங்கிலத்தில் தி ஜீயஸ் கணவர் என்று மொழிபெயர்க்கப்பட்ட ஒரு படைப்பு; தலைப்பு உண்மையில் "பொறாமை எக்ஸ்ட்ரீமாடுரன்" என்று பொருள்படும்), ஒரு சில இடைப்பட்ட பாடல்களுடன் சாதாரண உரையாடலைக் கொண்டுள்ளது. இது ஒரு வயதான துயரக்காரனின் கதையைச் சொல்கிறது, அவர் தனது வருங்கால மனைவியை தனது வீட்டின் மூடிய கதவுக்குப் பின்னால் வைத்திருக்கிறார், அவள் தனக்கு விசுவாசமாக இருக்க மாட்டாள் என்ற பயத்தில் (செர்வாண்டஸின் பதிப்பில், பெண் அவரது மனைவி). ஓபராவின் தலைப்பு குடிசையின் வாசலில் முதியவர் வைத்திருக்கும் பெரிய பூட்டிலிருந்து வருகிறது. செர்வாண்டஸின் துயரத்தை மையமாகக் கொண்ட கதைக்கு மாறாக, தி பேட்லாக் முதியவரின் ஊழியரை மையமாகக் கொண்டுள்ளது, மேற்கிந்தியத் தீவுகளைச் சேர்ந்த முங்கோ என்ற கறுப்பின மனிதர், நகைச்சுவையின் பெரும்பகுதியையும் வழங்குகிறார். இந்த பாத்திரத்தை பிளாக்ஃபேஸ் அணிந்த ஒரு வெள்ளை மனிதர் நடித்தார், இது தி பேட்லாக்கை இந்த நடைமுறையின் ஆரம்ப எடுத்துக்காட்டாக மாற்றியது, ஆனால் சில ஆதாரங்களால் கூறப்பட்டபடி ஆரம்பகாலம் அல்ல. முங்கோ ஒரு ஒரே மாதிரியானவர்ஃ மேற்கிந்தியத் தீவுகளின் அடிமைகளின் கருப்பு பேச்சுவழக்கின் தோராயமாக பேசும் ஒரு இசை, அதிகப்படியான குடிப்பழக்கம், பணத்தைத் துன்புறுத்தும் ஊழியர். முங்கோவின் எஜமானர் அவரை ராட்டன் பிரம்பால் அடித்து, க்யூவில் பாடவும் நடனமாடவும் செய்கிறார். ஒரு ஓபரா பாடகர் என்ற ஊழியரின் பாசாங்கு சட்டம் 2 க்கான ஆரியாவை உருவாக்குகிறது. அவர் பொதுவாக வெள்ளையர்களுக்கு கீழ்ப்படிகிறார், ஆனால் குடிப்பழக்கம் அல்லது தனிமையின் தருணங்களில், அவர் முரட்டுத்தனமாக மாறுகிறார்ஃ அன்புள்ள இதயம், நான் என்ன ஒரு பயங்கரமான வாழ்க்கையை வழிநடத்துகிறேன்! ஒரு நாய்க்கு ஒரு சிறந்தது, அது தங்குமிடம் மற்றும் உணவளிக்கப்படுகிறது; இரவும் பகலும் ஒரே மாதிரியானவை, என் வலி ஒரு விளையாட்டுஃ நான் இறந்துவிட்டேன் என்று கர்த்தருக்கு விரும்புகிறேன். என்ன செய்ய வேண்டும் என்றால், ஏழை பிளாக்கி ஓட வேண்டும்; முங்கோ இங்கே, முங்கோ தேரே, முங்கோ எல்லா இடங்களிலும்; மேலேயும் கீழேயும், சிர்ரா, வாருங்கள்; சிர்ரா, போ; அவ்வாறு செய்யுங்கள், அவ்வாறு செய்யுங்கள். ஏய்! ஓ! கர்த்தராகிய நான் இறந்திருக்க வேண்டும் என்று விரும்புகிறேன். மேற்கிந்தியத் தீவுகளில் உள்ள கறுப்பின மக்களின் பேச்சுவழக்கை நன்கு அறிந்திருக்க வேண்டிய ஜான் மூடி என்ற நடிகர், முதலில் இந்த பாத்திரத்தில் நடிக்க திட்டமிடப்பட்டார். இருப்பினும், இறுதியில், திப்தீன் அவருக்காக நின்றார். திபினின் நடிப்புக்கு பார்வையாளர்களின் எதிர்வினைகள் பெரிதும் சாதகமாக இருந்தன, மேலும் 1787 ஆம் ஆண்டில், அவர் முங்கோ என்ற தனது புகழை ஒரு தனி நபர் நிகழ்ச்சியாக மாற்றினார், அதில் அவர் பாடினார், உரைகளை நிகழ்த்தினார், மேலும் கறுப்பின மக்களை ஈர்த்தார். பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் மிகவும் பிரபலமான நடிகர்களில் ஒருவரும், பிரிட்டிஷ் காட்சியில் ஓதெல்லோவாக நடித்த முதல் கறுப்பின அமெரிக்க நடிகருமான ஈரா ஆல்ட்ரிட்ஜ், ஓபராவின் பிற்கால தயாரிப்பில் முங்கோவின் பாத்திரத்தில் நடித்தார். தனது வாழ்நாள் முழுவதும், ஈரா ஆல்ட்ரிட்ஜ் அடிமைத்தனத்திற்கு எதிரான இயக்கத்தின் முக்கிய ஆதரவாளராக இருந்தார். எனவே, மனிதாபிமானமற்ற தன்மை மற்றும் அடிமைத்தனத்தின் கீழ்ப்படிதல் குறித்து பொதுமக்களுக்கு உணர்த்துவதற்காக, ஆல்ட்ரிட்ஜ் நாடகத்தை மாற்றியுள்ளார். முங்கோவின் அவரது சித்தரிப்பு அசல் நாடகத்திலிருந்து முற்றிலும் வேறுபட்டது. இந்த கதாபாத்திரத்தைப் பற்றி அவர் மிகவும் தீவிரமான விளக்கத்தை வழங்கினார். ஆல்ட்ரிட்ஜ் ஓபராட்டாவில் ஒரு புதிய பாடலைச் சேர்த்தார். இரவின் முடிவில் அமெரிக்கா, ஐரோப்பா மற்றும் ஆப்பிரிக்காவை பாதித்த பல்வேறு சமூகப் பிரச்சினைகள் குறித்து பார்வையாளர்களிடம் நேரடியாக உரையாற்றினார். குறிப்பாக, ஆல்ட்ரிட்ஜ் தனது அடிமை ஒழிப்புக்கு ஆதரவான உணர்வுகளைப் பற்றி தனது பார்வையாளர்களிடம் பேசினார், இது அத்தகைய உணர்ச்சிபூர்வமான உரையை சாதகமாகப் பெற்றது. முங்கோ, ஓதெல்லோவுடன், ஆல்ட்ரிட்ஜின் இரண்டு பிடித்த வேடங்களில் ஒன்றாகும், மேலும் ஆல்ட்ரிட்ஜின் பொதுமக்களாலும் விமர்சகர்களாலும் மிகவும் பாராட்டப்பட்ட பாத்திரங்களில் ஒன்றாகும். பார்வையாளர்களை சிந்திக்கவும் சிரிக்கவும், தனது நடிப்புத் திறனைக் காட்டவும், நல்ல விளம்பரத்தை உருவாக்கவும் ஆல்ட்ரிட்ஜ் ஒரே இரவில் ஓதெல்லோ (தலைப்பு கதாபாத்திரமாக) மற்றும் தி பேட்லாக் ஆகிய இரண்டையும் விளையாட முயன்றார். டிப்டினின் இசை இத்தாலிய ஓபராடிக் மரபுகளின் பெரும் செல்வாக்கைக் காட்டுகிறது. உண்மையில், இன்று அறியப்படாத ஒரு இத்தாலிய இசையமைப்பாளர், டிப்டின் தன்னிடமிருந்து பொருட்களை திருடியதாக குற்றம் சாட்டினார். இவ்வாறு டிப்டின் தி பேட்லாக்கின் வெளியிடப்பட்ட பதிப்பின் முன்னுரையைப் பயன்படுத்தி கூற்றுக்களை மறுத்தார். ஒரு கருப்பு கதாபாத்திரத்தின் உண்மையான சித்தரிப்பு என்று கூறப்பட்டாலும், முங்கோவின் பாடும் பகுதிகள் ஆப்பிரிக்க இசை மரபுகளிலிருந்து எந்த தாக்கத்தையும் காட்டவில்லை. தி பேட்லாக் பற்றிய ஆழமான பகுப்பாய்வு உள்ளது; முங்கோவின் தன்மை, பேச்சு மற்றும் உடை; மற்றும் வட அமெரிக்க பிரிட்டிஷ் காலனிகளிலும் புதிய அமெரிக்காவிலும் ஓபராவின் புகழ் மோனிகா எல். மில்லரின் ஸ்லேவ்ஸ் டு ஃபேஷன்ஃ பிளாக் டாண்டிசம் அண்ட் தி ஸ்டைலிங் ஆஃப் பிளாக் டயஸ்போரிக் ஐடென்டிட்டி அவரது அத்தியாயம் "முங்கோ மக்கரோனி", பக். 27-76 (கீழே உள்ள குறிப்புகளில் நூலியல் தகவல்). குறிப்புகள் குறிப்புகள் காக்ரெல், டேல் (1997). ஒழுங்கின்மையின் பேய்கள்ஃ ஆரம்பகால பிளாக்பேஸ் மின்ஸ்ட்ரெல்ஸ் மற்றும் அவர்களின் உலகம். கேம்பிரிட்ஜ் பல்கலைக்கழக அச்சகம். லிண்ட்ஃபோர்ஸ், பெர்ன்த் (கோடை 1999). "என் நிறத்திற்காக என்னை தவறாக எண்ணவில்லை": வெள்ளை முகத்துடன் ஈரா ஆல்ட்ரிட்ஜ். ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க விமர்சனம். அணுகப்பட்டது 10 நவம்பர் 2005. மஹார், வில்லியம் ஜே. (1999). எரிந்த கார்க் முகமூடியின் பின்னால்ஃ ஆன்டெபெல்லம் அமெரிக்க கலாச்சாரத்தில் ஆரம்பகால பிளாக்ஃபேஸ் மின்ஸ்ட்ரெல்ஸி. சிகாகோஃ இல்லினாய்ஸ் பல்கலைக்கழகம் பிரஸ். மில்லர், மோனிகா எல். (2009). ஸ்லேவ்ஸ் டு ஃபேஷன்ஃ பிளாக் டாண்டிசம் அண்ட் தி ஸ்டைலிங் ஆஃப் பிளாக் டயஸ்போரிக் ஐடென்டிட்டி. டர்ஹாம்ஃ டியூக் பல்கலைக்கழக அச்சகம். நாதன், ஹான்ஸ் (1962). டான் எம்மெட் மற்றும் ஆரம்பகால நீக்ரோ மின்ஸ்ட்ரெல்ஸியின் எழுச்சி. நார்மன்ஃ ஓக்லஹோமா பல்கலைக்கழகம் பிரஸ். ஷெய்ட், ஜோச்சென். "தி மின்ஸ்ட்ரெல் ஷோ". அணுகப்பட்டது 10 நவம்பர் 2005. சுஸ்மான், சார்லோட் (24 ஆகஸ்ட் 2000). கிட்சன், பீட்டர் மற்றும் லீ, டெபி, பதிப்புகளின் விமர்சனம். அடிமைத்தனம், ஒழிப்பு மற்றும் விடுதலைஃ பிரிட்டிஷ் காதல் காலத்தில் எழுத்துக்கள். அணுகப்பட்டது 10 நவம்பர் 2005. வெளிப்புற இணைப்புகள் 1787 எபிளாக் டு தி பேட்லாக் ஃபார் தி ஜென்டில்மேன்ஸ் இதழ். பிளாக்ஃபேஸ் மின்ஸ்ட்ரெல் நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் திரைப்படங்கள் சார்லஸ் டிப்டின் நாடகங்கள் ஐசக் பிகெர்ஸ்டாஃப் ஆங்கில காமிக் ஓபராக்கள் 1768 ஓபராக்கள்