David (Bernini)
டேவிட் என்பது கியான் லோரென்சோ பெர்னினியின் வாழ்க்கை அளவிலான பளிங்கு சிற்பமாகும். பெர்னினியின் புரவலர் கார்டினல் சிபியோன் போர்கீஸின் வில்லாவை அலங்கரிப்பதற்கான பல கமிஷன்களில் இந்த சிற்பம் ஒன்றாகும்-இது இன்றும் உள்ளது, கேலரியா போர்கீஸின் ஒரு பகுதியாக. இது 1623 முதல் 1624 வரை எட்டு மாதங்களில் முடிக்கப்பட்டது. இந்த படைப்பின் பொருள் விவிலிய டேவிட், கோலியாத்தை வீழ்த்தும் கல்லை வீசப் போகிறார், இது டேவிட் அவரைத் தலை துண்டிக்க அனுமதிக்கும். அதே கருப்பொருளில் முந்தைய படைப்புகளுடன் ஒப்பிடும்போது (குறிப்பாக மைக்கலாஞ்சலோவின் டேவிட்), சிற்பம் அதன் மறைமுகமான இயக்கத்திலும் அதன் உளவியல் தீவிரத்திலும் புதிய தளத்தை உடைத்தது. பின்னணி 1618 மற்றும் 1625 க்கு இடையில் பெர்னினி தனது புரவலர்களில் ஒருவரான கார்டினல் சிபியோன் போர்கீஸின் வில்லாவிற்காக பல்வேறு சிற்ப வேலைகளை மேற்கொள்ள நியமிக்கப்பட்டார். 1623 ஆம் ஆண்டில்-இன்னும் 24 வயதாக இருந்தபோது-அவர் அப்பல்லோ மற்றும் டாஃப்னேவின் சிற்பத்தில் வேலை செய்து கொண்டிருந்தார், அப்போது, அறியப்படாத காரணங்களால், அவர் டேவிட் மீது வேலை செய்ய இந்த திட்டத்தை கைவிட்டார். பணம் செலுத்திய பதிவுகளின்படி, பெர்னினி 1623 ஆம் ஆண்டின் நடுப்பகுதியில் சிற்பத்தைத் தொடங்கினார், மேலும் அவரது சமகால வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் பிலிப்போ பால்டினுச்சி, அவர் அதை ஏழு மாதங்களில் முடித்ததாகக் கூறுகிறார். டேவிட் பெர்னினிக்கு சிபியோன் போர்கீஸின் கடைசி பணியாக இருந்தார். அது முடிவதற்கு முன்பே, பெர்னினியின் நண்பரும் பாதுகாவலருமான மாஃபியோ பார்பெரினி போப் அர்பன் VIII ஆக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். பொருள் சிற்பம் பழைய ஏற்பாட்டின் சாமுவேலின் முதல் புத்தகத்திலிருந்து ஒரு காட்சியைக் காட்டுகிறது. இஸ்ரேலியர்கள் பெலிஸ்தியர்களுடன் போரில் ஈடுபட்டுள்ளனர், அதன் சாம்பியனான கோலியாத், மோதல்களை ஒற்றைப் போர் மூலம் தீர்க்குமாறு இஸ்ரேலிய இராணுவத்திற்கு சவால் விடுத்துள்ளார். இளம் மேய்ப்பன் டேவிட் இப்போதுதான் சவாலை ஏற்றுக்கொண்டார், மேலும் கோலியாத்தை தனது ஸ்லிங்கிலிருந்து ஒரு கல்லால் கொல்லப் போகிறார்ஃ டேவிட்டின் ஆடை மேய்ப்பரின் உடையில் பொதுவானது. இஸ்ரவேலின் அரசனான சவுலின் கவசம், டேவிட் போருக்காக அவருக்குக் கொடுக்கப்பட்டிருந்தது, அவரது காலடியில் உள்ளது. டேவிட் அதற்கு பழக்கமாக இல்லாததால், அவர் இல்லாமல் சிறப்பாக போராட முடியும் என்பதால் கவசம் சிந்தப்பட்டது. அவரது காலடியில் அவரது ஹார்ப் உள்ளது, பெரும்பாலும் டேவிட் சங்கீதக்காரன் மற்றும் ஒரு திறமையான ஹார்பிஸ்ட் என்பதைக் குறிக்கும் வகையில் டேவிட் ஒரு ஐகானோகிராஃபிக் சாதனமாக சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. செல்வாக்குகள் மறுமலர்ச்சிக் கலைஞர்களிடையே பைபிள் டேவிட் ஒரு பிரபலமான பொருளாக இருந்தது, மேலும் டோனடெல்லோ (1440கள்), வெரோச்சியோ (1473-1475) மற்றும் மைக்கலாஞ்சலோ (1501-1504) போன்ற சிற்பிகளால் நடத்தப்பட்டது. பெர்னினியின் டேவிட், இந்த படைப்புகளில் ஈடுபட்டிருந்தாலும், சில குறிப்பிடத்தக்க வழிகளில் அவற்றிலிருந்து வேறுபட்டார். ஒரு விஷயம் என்னவென்றால், சிற்பம் இனி சுயமாக இல்லை, ஆனால் அதைச் சுற்றியுள்ள இடத்துடன் தொடர்பு கொள்கிறது. ஹெலனிஸ்டிக் காலத்தின் சிற்பங்கள், சமோத்ரேஸின் சிறகுகள் கொண்ட வெற்றி போன்றவை, பெர்னினியின் சிற்பங்களைப் போல அவற்றின் சுற்றுப்புறங்களில் சிற்பங்கள் ஈடுபடுத்தப்படவில்லை. பெர்னினியின் உருவத்திற்கு ஒரு ஆதாரமாக ஹெலனிஸ்டிக் போர்கீஸ் கிளாடியேட்டர் இருந்தார். தாக்குதலுக்குத் தயாராகும் கிளாடியேட்டரின் இயக்கம் டேவிட் தனது ஸ்லிங்கை எப்படி ஊசலாடுகிறார் என்பதைப் போன்றது. மற்றொரு வேறுபாடு பெர்னினி சித்தரிக்கத் தேர்ந்தெடுத்த தருணத்தில் உள்ளது. மைக்கலாஞ்சலோவின் டேவிட் டோனடெல்லோ மற்றும் வெரோச்சியோ ஆகியோரிடமிருந்து வேறுபடுகிறார், இது டேவிட் போருக்குத் தயாராகி வருவதைக் காட்டுகிறது, பின்னர் வெற்றி பெறுவதைக் காட்டுகிறது. மறுபுறம், கல் வீசும் செயலில் டேவிட் சித்தரிக்க பெர்னினி தேர்வு செய்தார். இது ஒரு புதுமையைக் குறிக்கிறது; பழங்காலத்திற்குப் பிந்தைய சிற்பங்களில் வீசும் உருவங்கள் மிகவும் அரிதானவை. இருப்பினும், ஓவியத்தில் இயக்க மையக்கருத்து இருந்தது, மேலும் ஒரு எடுத்துக்காட்டு அன்னிபேல் கர்ராச்சியின் சைக்ளோப்ஸ் பாலிபிமஸ் ஒரு கல்லை வீசுவது ஆகும். பெர்னினி கர்ராச்சியின் பாலிபிமஸை அறிந்திருக்கலாம்; இது ரோமில் உள்ள கேலரியா ஃபார்னீஸில் காணப்பட்டது மட்டுமல்லாமல், கர்ராச்சி என்ற ஓவியர் பெர்னினி என்ற தலைசிறந்த ஓவியர்களில் நான்காவது இடத்தில் உள்ளார். இந்த விஷயத்தில் லியோனார்டோ டா வின்சியின் எழுத்துக்களையும் பெர்னினி நன்கு அறிந்திருக்கலாம். டா வின்சி, ஓவியம் பற்றிய தனது கட்டுரையில், ஒரு வீசும் உருவத்தை எவ்வாறு சித்தரிப்பது என்ற கேள்வியை சரியாக கையாள்கிறார். பெர்னினி இந்த கோட்பாட்டை தனது டேவிட் மீது பயன்படுத்தியிருக்கலாம்ஃ பெர்னினியின் டேவிட்டின் உத்வேகமாக மற்றொரு சாத்தியமான வேட்பாளர் கிமு 5 ஆம் நூற்றாண்டில் மைரோன் எழுதிய டிஸ்கோபோலஸ் ஆவார். இருப்பினும், இந்தக் கோட்பாட்டின் சிக்கல் என்னவென்றால், டிஸ்கோபோலஸ் 17 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் இலக்கிய ஆதாரங்களிலிருந்து மட்டுமே அறியப்பட்டது; எஞ்சியிருந்த பிரதிகளின் டோர்ஸோக்கள் 1781 வரை சரியாக அடையாளம் காணப்படவில்லை. குயின்டிலியன் மற்றும் லூசியன் இருவரும் சிலையைப் பற்றி எழுதினர், ஆனால் விளக்கங்கள் வீசும் செயலில் இருப்பதை விட, ஒரு உருவம் நீட்சி அல்லது நெகிழ்வாக இருந்தன. பாணி மற்றும் கலவை பரோக் சிற்பக் கலையில் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்களைக் கண்டது; இதில் பெர்னினி முன்னணியில் இருந்தார். மறுமலர்ச்சி எஜமானர்களின் சிலைகள் கண்டிப்பாக முன்புறமாக இருந்தன, பார்வையாளர்களை ஒரு பக்கத்திலிருந்து மட்டுமே பார்க்க வேண்டும் என்று கட்டளையிட்டன. பெர்னினியின் டேவிட் ஒரு முப்பரிமாண படைப்பாகும், அதைச் சுற்றி இடம் தேவைப்படுகிறது, மேலும் பார்வையாளருக்கு அதைச் சுற்றி நடக்க சவால் விடுகிறது, அதன் மாறிவரும் தன்மையை அது பார்க்கும் கோணத்தைப் பொறுத்து சிந்திக்க. இந்த சிற்பம் காணப்படாத ஒரு உருவம்-கோலியாத் வடிவத்தில், டேவிட்டின் ஆக்கிரமிப்பின் பொருள்-அதே போல் மோதலின் நடுவில் சிக்கிய பார்வையாளருடன் தொடர்புடையது. போர்வீரன் வாழ்க்கைக்கும் கலைக்கும் இடையிலான எல்லைகளைத் தாண்டி, தனது கால்விரல்களை அடித்தளத்தின் விளிம்பில் வைக்கிறான். நேரம் மற்றும் இடத்தின் மரபுகள் சவால் செய்யப்பட்டன. உதாரணமாக, மைக்கலாஞ்சலோவின் டேவிட் என்ற அமைதியான நிலைத்தன்மைக்கு பதிலாக, பெர்னினி ஒரு தொடர்ச்சியான இயக்கத்தின் போக்கில் நேரத்தின் ஒரு பகுதியை கைப்பற்றத் தேர்ந்தெடுத்துள்ளார். இவ்வாறு மைக்கேலேஞ்சலோவின் டேவிட் ஊடுருவிச் செல்லும் மறைந்த ஆற்றல் இங்கே கட்டவிழ்த்து விடப்படும் செயல்முறையில் உள்ளது. ஒரு உணர்ச்சி மட்டத்தில், பெர்னினியின் சிற்பங்கள் இங்கு காணப்படும் கோபம் போன்ற பல்வேறு தீவிர மன நிலைகளை ஆராய்வதில் புரட்சிகரமாக இருந்தன. டேவிட்டின் முகம், புன்னகைத்து, அவரது கீழ் உதட்டைக் கடித்து, செறிவூட்டப்பட்ட ஆக்கிரமிப்பில் முரண்படுகிறது. பால்டினுச்சியும் கியானின் மகனும் பெர்னினியின் முகத்திற்கு பார்பெரினி ஒரு கண்ணாடியை எவ்வாறு வைத்திருப்பார் என்பதைப் பற்றிய ஒரு கதையைச் சொல்கிறார், இதனால் கலைஞர் சிற்பத்தை தன்னை மாதிரியாகக் கொள்ள முடியும். இது பெர்னினியின் செயல்பாட்டு முறைகளுக்கும், எதிர்கால போப்புடன் அவர் அனுபவித்த நெருங்கிய உறவிற்கும் சாட்சியாக இருக்கிறது. யதார்த்தவாதத்தின் முயற்சிகளைத் தவிர, ஒரு இராணுவ நபரை எவ்வாறு சித்தரிக்க வேண்டும் என்பது பற்றிய சமகால மரபுகளையும் டேவிட் பின்பற்றினார். ஆல்பிரெக்ட் டுரர் முன்பு முன்வைத்தபடி, விர் பெல்லிகோசஸ்-"பெல்லிகோஸ் மேன்"-1:10 தலை-க்கு-உடல் விகிதத்தின் தீவிர விகிதங்களுடன் சிறந்த முறையில் குறிப்பிடப்பட்டது. மேலும், போர்வீரருக்கு லியோனினா அல்லது சிங்கத்தின் முகம் உள்ளது, இது குறைந்து வரும் நெற்றி, நீண்ட புருவங்கள் மற்றும் வளைந்த மூக்கு (டேவிட் பின்னர் "யூதாவின் சிங்கம்" ஆனார்) ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. கியான் லோரென்சோ பெர்னினியின் படைப்புகளின் பட்டியலையும் பார்க்கவும் குறிப்புகள் நூலியல் கேலரியா போர்கீஸில் டேவிட் வெளிப்புற இணைப்புகள். 1624 படைப்புகள் இத்தாலியில் 1620 களின் சிற்பங்கள் கியான் லோரென்சோ பெர்னினியின் கலை சிற்பங்களில் இசைக் கருவிகள் இத்தாலியில் டேவிட் மனிதர்களின் சிற்பங்களை சித்தரிக்கும் சிற்பங்கள்