Fritz the Cat (film)
ஃபிரிட்ஸ் தி கேட் என்பது 1972 ஆம் ஆண்டு வெளியான அமெரிக்க சுயாதீனமான வயது வந்தோருக்கான அனிமேஷன் கருப்பு நகைச்சுவைத் திரைப்படமாகும், இது ரால்ப் பக்சி தனது அறிமுக திரைப்படத்தில் எழுதி இயக்கியது. ஆர். க்ரம்பின் காமிக் ஸ்ட்ரிப் மற்றும் ஸ்கிப் ஹின்னன்ட் நடித்ததை அடிப்படையாகக் கொண்ட இந்த படம், 1960 களின் நடுப்பகுதி முதல் பிற்பகுதி வரை நியூயார்க் நகரத்தின் மானுடவியல் விலங்கு பதிப்பில் ஒரு பளபளப்பான, பெண்ணியமான மற்றும் மோசடி பூனையான ஃபிரிட்ஸ் (ஹின்னன்ட்) மீது கவனம் செலுத்துகிறது. ஃபிரிட்ஸ் கல்லூரியை விட்டு வெளியேற முடிவு செய்கிறார், உள் நகர ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க காகங்களுடன் தொடர்பு கொள்கிறார், தற்செயலாக ஒரு இனக் கலவரத்தைத் தொடங்குகிறார், மேலும் ஒரு இடதுசாரி புரட்சியாளராக மாறுகிறார். இந்த படம் அந்த சகாப்தத்தின் அமெரிக்க கல்லூரி வாழ்க்கை, இன உறவுகள் மற்றும் சுதந்திர காதல் இயக்கத்தை மையமாகக் கொண்ட ஒரு நையாண்டியாகும், மேலும் கலாச்சார எதிர்ப்பு அரசியல் புரட்சி மற்றும் நேர்மையற்ற அரசியல் ஆர்வலர்கள் பற்றிய விமர்சனமாக செயல்படுகிறது. இடதுசாரியான க்ரம்ப், திரைப்படத்தின் அரசியல் உள்ளடக்கம் குறித்து திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களுடன் கருத்து வேறுபாடுகளைக் கொண்டிருந்ததால், இந்த படம் ஒரு சிக்கலான தயாரிப்பு வரலாற்றைக் கொண்டிருந்தது, இது அரசியல் இடதுசாரிகளை விமர்சிப்பதாக அவர் கருதினார். $700,000 பட்ஜெட்டில் தயாரிக்கப்பட்ட இந்த படம், அனிமேஷன் சந்தையை விரிவுபடுத்துவதற்காக பக்சியால் திட்டமிடப்பட்டது. அந்த நேரத்தில், அனிமேஷன் பெரும்பாலும் குழந்தைகளின் ஊடகமாக பார்க்கப்பட்டது. பெரியவர்களுடன் எதிரொலிக்கும் மிகவும் முதிர்ந்த மற்றும் மாறுபட்ட கருப்பொருள்களைக் கையாளும் வகையில், பெரிய அளவுகளுடன் மிகவும் வியத்தகு அல்லது நையாண்டி கதைக்களங்களைச் சொல்லக்கூடிய ஒரு ஊடகமாக அனிமேஷனை பக்சி கற்பனை செய்தார். வால்ட் டிஸ்னி அனிமேஷன் ஸ்டுடியோஸ் தயாரித்த படங்களுக்கு ஒரு சுயாதீனமான மாற்றீட்டை நிறுவவும் பக்சி விரும்பினார், இது சுயாதீனமான போட்டி இல்லாததால் அனிமேஷன் சந்தையில் ஆதிக்கம் செலுத்தியது. அவதூறு, பாலியல் மற்றும் போதைப்பொருள் பயன்பாடு, குறிப்பாக கஞ்சா பற்றிய படத்தின் சித்தரிப்பு, அனிமேஷன் துறையின் மிகவும் பழமைவாத உறுப்பினர்களிடமிருந்து விமர்சனங்களைத் தூண்டியது, அவர்கள் பக்சி ஒரு அஷ்லீல அனிமேஷன் திரைப்படத்தைத் தயாரிக்க முயன்றதாக குற்றம் சாட்டினர், ஏனெனில் வயதுவந்த அனிமேஷன் கருத்து அந்த நேரத்தில் பரவலாக புரிந்து கொள்ளப்படவில்லை. அமெரிக்காவின் மோஷன் பிக்சர் அசோசியேஷன் இந்த படத்திற்கு எக்ஸ் மதிப்பீட்டை வழங்கியது (சமீபத்தில் என். சி-17 மதிப்பீட்டு படங்களுக்கு சமமானது), இது மதிப்பீட்டைப் பெற்ற முதல் அமெரிக்க அனிமேஷன் படமாக அமைந்தது, இது பின்னர் அதிக ஆர்ட்ட்ஹவுஸ் படங்களுடன் தொடர்புடையது. இந்த படம் மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தது, உலகளவில் $90 மில்லியனுக்கும் அதிகமாக வசூலித்தது, இது எல்லா காலத்திலும் மிகவும் வெற்றிகரமான சுயாதீன படங்களில் ஒன்றாகும். 1970 களில் அதன் நையாண்டி, சமூக வர்ணனை மற்றும் அனிமேஷன்களுக்காக இது குறிப்பிடத்தக்க விமர்சனப் பாராட்டைப் பெற்றது, இருப்பினும் இது இன ஒற்றுமை மற்றும் ஒரு கவனம் செலுத்தாத சதித்திட்டத்தைக் கொண்டிருப்பதாகக் குற்றம் சாட்டி சில எதிர்மறையான பதில்களை ஈர்த்தது, மேலும் கிராஃபிக் வன்முறை, அவதூறு, பாலியல் மற்றும் போதைப்பொருள் பயன்பாடு ஆகியவற்றின் சித்தரிப்பை விமர்சித்தது. நையாண்டி மற்றும் முதிர்ந்த கருப்பொருள்களைப் பயன்படுத்துவது தி சிம்ப்சன்ஸ், சவுத் பார்க், பீவிஸ் அண்ட் பட்-ஹெட் மற்றும் ஃபேமிலி கை உள்ளிட்ட பெரியவர்களுக்கான எதிர்கால அனிமேஷன் படைப்புகளுக்கு வழி வகுப்பதாகக் கருதப்படுகிறது. ஒரு தொடர்ச்சியான, தி நைன் லைவ்ஸ் ஆஃப் ஃபிரிட்ஸ் தி கேட் (1974), க்ரம்ப்ஸ் அல்லது பக்ஷியின் ஈடுபாடு இல்லாமல் தயாரிக்கப்பட்டது. கதை சுருக்கம்ஃ 1960 களில், மன்ஹாட்டனில் உள்ள வாஷிங்டன் ஸ்கொயர் பூங்காவில், ஹிப்பிகள் எதிர்ப்பு பாடல்களை நிகழ்த்த கூடினர். ஃபிரிட்ஸ், ஒரு டேப்பி பூனை, மற்றும் அவரது நண்பர்கள் சிறுமிகளைச் சந்திக்கும் முயற்சியில் காண்பிக்கப்படுகிறார்கள். கவர்ச்சிகரமான பெண்கள் மூவரும் நடந்து செல்லும்போது, ஃபிரிட்ஸும் அவரது நண்பர்களும் தங்கள் இசையால் தங்கள் கவனத்தை ஈர்க்க முயற்சிக்கிறார்கள், ஆனால் பெண்கள் அருகில் நிற்கும் காகத்தில் அதிக ஆர்வம் காட்டுவதைக் கண்டு கோபப்படுகிறார்கள். பெண்கள் காகத்துடன் ஊர்சுற்ற முயற்சிக்கிறார்கள், கறுப்பின மக்களைப் பற்றி தற்செயலாக அவதூறாக பேசுகிறார்கள். காகம் சிறுமிகளை திட்டிவிட்டு வெளியேறிய பிறகு, ஃபிரிட்ஸ் தான் ஒரு துன்பகரமான ஆன்மா என்று சிறுமிகளை நம்பவைத்து, "உண்மையைத் தேடுங்கள்" என்று அவர்களை அழைக்கிறார். குழு அவரது நண்பரின் அபார்ட்மெண்டிற்கு வருகிறது, அங்கு ஒரு காட்டு விருந்து நடைபெறுகிறது. மற்ற அறைகள் நெரிசலானதால், ஃபிரிட்ஸ் சிறுமிகளை குளியலறைக்குள் இழுத்துச் செல்கிறார், அவர்களில் நான்கு பேரும் குளியல் தொட்டியில் ஆரவாரம் செய்கிறார்கள். இதற்கிடையில், இரண்டு பன்றி போலீஸ் அதிகாரிகள் விருந்தில் சோதனை நடத்த வருகிறார்கள். அவர்கள் படிகளில் ஏறும் போது, விருந்துக்குச் சென்றவர்களில் ஒருவர் ஃபிரிட்ஸ் மற்றும் சிறுமிகளை குளியல் தொட்டியில் காண்கிறார். மேலும் பலர் குதித்து, ஃபிரிட்ஸை பக்கத்திற்குத் தள்ளுகிறார்கள், அங்கு அவர் மரிஜுவானாவில் ஆறுதல் அடைகிறார். இரண்டு அதிகாரிகளும் அபார்ட்மெண்டிற்குள் நுழைகிறார்கள், ஆனால் அனைவரும் குளியலறைக்குள் சென்றதால் அது காலியாக இருப்பதைக் காண்கிறார்கள். பன்றிகளில் ஒன்று குளியலறையில் நுழைந்து விருந்துக்குச் செல்வோரை அடிக்கத் தொடங்கும் போது ஃபிரிட்ஸ் கழிப்பறையில் தஞ்சம் அடைகிறார். பன்றி சோர்வடைவதால், ஒரு கல் எறிந்த ஃபிரிட்ஸ் வெளியே குதித்து, பன்றியின் துப்பாக்கியைப் பிடித்துக் கொண்டு, கழிப்பறையை சுட்டுக் கொல்லுகிறார், இதனால் நீர் பிரதானத்தை உடைத்து, அபார்ட்மெண்டிலிருந்து அனைவரையும் வெள்ளத்தில் மூழ்கடித்து விடுகிறது. பன்றிகள் ஃபிரிட்ஸை தெருவில் ஒரு ஜெப ஆலயத்திற்குள் துரத்துகின்றன. இஸ்ரேலுக்கு அதிக ஆயுதங்களை அனுப்புவதற்கான அமெரிக்காவின் முடிவைக் கொண்டாட சபை எழுந்ததும் ஃபிரிட்ஸ் தப்பிக்கிறார். ஃபிரிட்ஸ் தனது தங்குமிடத்திற்குத் திரும்பிச் செல்கிறார், அங்கு அவரது அறை தோழர்கள் அவரிடம் கவனம் செலுத்த முடியாத அளவுக்கு படிப்பதில் மும்முரமாக உள்ளனர். அவர் தனது வாழ்க்கையின் சலிப்பை விட்டுவிட முடிவு செய்து, தனது பணத்தாள்கள் மற்றும் புத்தகங்கள் அனைத்தையும் தீக்குளிக்கிறார். தீ விடுதி முழுவதும் பரவியது, இறுதியாக முழு கட்டிடத்தையும் தீக்கிரையாக்கியது. ஹார்லெமில் உள்ள ஒரு பாரில், ஃபிரிட்ஸ் ஒரு பூல் மேசையில் டியூக் தி க்ரோவை சந்திக்கிறார். மதுக்கடைக்காரருடன் சண்டையிடுவதைத் தவிர்த்த பிறகு, டியூக் ஃபிரிட்ஸை "வெளியே வர" அழைக்கிறார், அவர்கள் ஒரு காரை திருடுகிறார்கள், அதை ஃபிரிட்ஸ் ஒரு பாலத்திலிருந்து ஓட்டிச் செல்கிறார், டியூக் ஒரு தண்டவாளத்தில் பிடிப்பதன் மூலம் தனது உயிரைக் காப்பாற்ற வழிவகுக்கிறது. இருவரும் பெர்த்தா என்ற போதைப்பொருள் விற்பனையாளரின் அபார்ட்மெண்டிற்கு வருகிறார்கள், அவரது கஞ்சா மூட்டுகள் ஃபிரிட்ஸின் லிபிடோவை அதிகரிக்கின்றன. பெர்த்தாவுடன் விபச்சாரம் செய்யும் போது, அவர் "புரட்சியைப் பற்றி மக்களுக்குச் சொல்ல வேண்டும்" என்பதை உணர்கிறார். அவர் நகரத் தெருவில் ஓடி ஒரு கலவரத்தைத் தூண்டுகிறார், இதன் போது டியூக் பன்றி அதிகாரிகளில் ஒருவரால் சுட்டுக் கொல்லப்படுகிறார். ஃபிரிட்ஸ் ஒரு சந்துப்பாதையில் ஒளிந்து கொள்கிறார், அங்கு அவரது மூத்த நரி காதலி வின்ஸ்டன் ஸ்வார்ட்ஸ் அவரைக் கண்டுபிடித்து சான் பிரான்சிஸ்கோவிற்கு ஒரு சாலை பயணத்தில் இழுத்துச் செல்கிறார். பாலைவனத்தின் நடுவில் அவர்களின் காரில் எரிவாயு தீர்ந்துவிட்டால், அவர் அவளைக் கைவிட முடிவு செய்கிறார். பின்னர் அவர் போதைக்கு அடிமையான முயல் பைக்கர் ப்ளூவை சந்திக்கிறார். ப்ளூவின் குதிரை காதலி ஹாரியட்டுடன் சேர்ந்து, அவர்கள் ஒரு நிலத்தடி மறைவிடத்திற்கு சவாரி செய்கிறார்கள், அங்கு இரண்டு புரட்சியாளர்கள்-"பல்லியின் தலைவர்" என்று மட்டுமே அழைக்கப்படும் பெயரிடப்படாத பெண் கெக்கோ மற்றும் ஜான், ஒரு ஹூட் பாம்பு-ஃபிரிட்ஸிடம் ஒரு மின் நிலையத்தை வெடிக்கச் செய்வதற்கான தங்கள் திட்டத்தை கூறுகிறார்கள். ஒரு சீன உணவகத்திற்குச் செல்வதற்காக நீல நிறத்தை தன்னுடன் அழைத்துச் செல்ல ஹாரியட் முயற்சிக்கும்போது, அவர் அவளை பல முறை அடித்து, அவளை ஒரு சங்கிலியால் கட்டுகிறார். ஃபிரிட்ஸ் அதை உடைக்க முயற்சிக்கும்போது, தலைவர் அவரது முகத்தில் ஒரு மெழுகுவர்த்தி வீசுகிறார். நீலம், ஜான் மற்றும் பல்லியின் தலைவர் பின்னர் ஹாரியட்டை ஒரு படுக்கையில் எறிந்து அவளை பாலியல் பலாத்காரம் செய்கிறார்கள். மின் நிலையத்தில் டைனமைட்டை அமைத்த பிறகு, ஃபிரிட்ஸ் திடீரென்று இதயம் மாறி, வெடிப்பில் சிக்குவதற்கு முன்பு அதை அகற்ற முயற்சிக்கிறார். லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் மருத்துவமனையில், ஹாரியட், ஒரு கன்னியாஸ்திரியாக மாறுவேடமிட்டு, நியூயார்க் பூங்காவைச் சேர்ந்த சிறுமிகளும் அவரது கடைசி தருணங்கள் என்று அவர்கள் நம்புவதில் அவருக்கு ஆறுதல் தெரிவிக்க வருகிறார்கள். ஃபிரிட்ஸ், நியூயார்க்கிலிருந்து சிறுமிகளை அழைத்துச் செல்ல அவர் பயன்படுத்திய உரையை ஓதிக் கொண்ட பிறகு, திடீரென்று புத்துயிர் பெறுகிறார், மேலும் ஹாரியட் ஆச்சரியத்துடன் பார்க்கும்போது மூன்று சிறுமிகளுடன் நான்கு பேர் உள்ளனர். ஃபிரிட்ஸ் தி கேட் ரோசெட்டா லெனோயர் பெர்த்தாவாக நடிக்கிறார்/கூடுதல் குரல்கள் ஜான் மெக்குரி ப்ளூவாக/ஜான் ஜூடி எங்கில்ஸ் வின்ஸ்டன் ஸ்வார்ட்ஸாக/பல்லியின் தலைவர் பில் சியுலிங் ரால்பாக/கூடுதல் குரல்கள் ரால்ப் பக்ஷி (அங்கீகாரம் பெறாத) அல்/கதை சொல்பவர் மேரி டீனாக (அங்கீகாரம் பெறாத) சார்லீன்/டீ டீ/சொராரிட்டி கேர்ள்ஸ்/ஹாரியட் சார்லஸ் ஸ்பிடர் (அங்கீகாரம் பெறாத) பார் பேட்ரன்/டியூக் தி க்ரோ பேக்ரவுண்ட் ஆர். க்ரம்ப் தனது மூத்த சகோதரர் சார்லஸுடன் இணைந்து சுயமாக வெளியிடப்பட்ட காமிக்ஸ் பத்திரிகைகளுக்காக ஃபிரிட்ஸ் தி கேட் என்ற கதாபாத்திரத்தை உருவாக்கியபோது அவர் இன்னும் டீனேஜராக இருந்தார். இந்த பாத்திரம் முதன்முதலில் ஹார்வி கர்ட்ஸ்மேனின் நகைச்சுவை இதழான ஹெல்ப்! 1965இல். கீற்றுகள் பொதுவாக குழந்தைகளின் காமிக்ஸுடன் தொடர்புடைய மானுடவியல் கதாபாத்திரங்களை மருந்துகள், பாலினம் மற்றும் பிற வயது வந்தோர் சார்ந்த உள்ளடக்கங்களைக் கொண்ட கதைகளில் வைக்கின்றன. க்ரம்ப் 1967 இல் தனது மனைவியை விட்டு வெளியேறி சான் பிரான்சிஸ்கோவிற்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு அவர் எதிர் கலாச்சாரத்தில் பங்கேற்றார் மற்றும் எல். எஸ். டி போன்ற போதைப்பொருட்களில் ஈடுபட்டார். அவர் நிலத்தடி பத்திரிகைகளில் வெளியிடப்பட்ட எதிர் கலாச்சார கீற்றுகளைக் கொண்டிருந்தார், மேலும் 1968 ஆம் ஆண்டில் ஜாப் கோமிக்ஸின் முதல் இதழை வெளியிட்டார். க்ரம்பின் கார்ட்டூன்கள் படிப்படியாக மிகவும் மீறலாகவும், பாலியல் ரீதியாக வெளிப்படையாகவும், வன்முறையாகவும் மாறின, மேலும் க்ரம்ப் வளர்ந்து வரும் நிலத்தடி கோமிக்ஸ் இயக்கத்தின் மையமாக மாறியது. ஃபிரிட்ஸ் குறிப்பாக எதிர் கலாச்சாரத்திற்கு வெளியே, க்ரம்பின் நன்கு அறியப்பட்ட படைப்புகளில் ஒன்றாக மாறியது. ரால்ப் பக்சி உயர்நிலைப் பள்ளி கலை மற்றும் வடிவமைப்பில் கார்ட்டூனிங்கில் தேர்ச்சி பெற்றார். அவர் நியூயார்க் நகரில் உள்ள டெர்ரிடூன்ஸ் ஸ்டுடியோவில் தனது தொழிலைக் கற்றுக்கொண்டார், அங்கு அவர் மைட்டி மவுஸ், ஹெக்கிள் மற்றும் ஜெக்கிள் மற்றும் துணை டாக் போன்ற கதாபாத்திரங்களை அனிமேஷன் செய்வதில் பத்து ஆண்டுகள் செலவிட்டார். 29 வயதில், பாரமவுண்ட் பிக்சர்ஸ் அனிமேஷன் பிரிவின் தலைவராக எழுத்தாளர் மற்றும் இயக்குனராக பக்சி பணியமர்த்தப்பட்டார், அங்கு அவர் 1967 இல் ஸ்டுடியோ மூடப்படுவதற்கு முன்பு நான்கு சோதனை குறும்படங்களைத் தயாரித்தார். தயாரிப்பாளர் ஸ்டீவ் கிராண்ட்ஸுடன் இணைந்து, பக்சி தனது சொந்த ஸ்டுடியோவான பக்சி புரொடக்ஷன்ஸை நிறுவினார். 1969 ஆம் ஆண்டில், ரால்ஃப் ஸ்பாட் பக்சி புரொடக்ஷன்ஸின் ஒரு பிரிவாக நிறுவப்பட்டது, இது கோகோ கோலா மற்றும் மேக்ஸ், 2000 ஆண்டு பழமையான மவுஸ், என்சைக்ளோபீடியா பிரிட்டானிக்காவால் செலுத்தப்பட்ட கல்வி குறும்படங்களின் தொடரை விளம்பரப்படுத்தியது. இருப்பினும், பக்சி தான் தயாரிக்கும் அனிமேஷனில் ஆர்வம் காட்டவில்லை, தனிப்பட்ட முறையில் ஏதாவது தயாரிக்க விரும்பினார். பக்சி விரைவில் நகரத்தின் உள் தெரு வாழ்க்கையின் கதையான கனமான போக்குவரத்தை உருவாக்கினார். இருப்பினும், அதன் உள்ளடக்கம் மற்றும் பக்ஷிக்கு திரைப்பட அனுபவம் இல்லாததால் ஸ்டுடியோ நிர்வாகிகள் படத்திற்கு நிதியளிக்க விரும்ப மாட்டார்கள் என்று கிராண்ட்ஸ் பக்ஷியிடம் கூறினார். செயின்ட் மார்க்ஸ் பிளேஸில் உள்ள ஈஸ்ட் சைட் புத்தகக் கடையில் உலாவும்போது, ஆர். க்ரம்பின் ஃபிரிட்ஸ் தி கேட் (1969) இன் நகலை பக்சி கண்டார். க்ரம்பின் கூர்மையான நையாண்டியால் ஈர்க்கப்பட்ட பக்சி, புத்தகத்தை வாங்கி, அது ஒரு திரைப்படமாக செயல்படும் என்று கிராண்ட்ஸுக்கு பரிந்துரைத்தார். பக்சி இந்த படத்தை இயக்க ஆர்வமாக இருந்தார், ஏனெனில் க்ரம்பின் வேலை தனக்கு மிகவும் நெருக்கமானது என்று அவர் உணர்ந்தார். கிராண்ட்ஸ் க்ரம்புடன் ஒரு சந்திப்பை ஏற்பாடு செய்தார், இதன் போது பக்சி க்ரம்பின் கலைப்படைப்பின் தோற்றத்தை அனிமேஷனுக்கு மொழிபெயர்க்க முடியும் என்பதை நிரூபிக்க க்ரம்பின் பாணியைக் கற்றுக்கொள்ள முயன்றதன் விளைவாக உருவாக்கப்பட்ட க்ரம்ப் வரைபடங்களை பக்சி காட்டினார். பக்ஷியின் விடாமுயற்சியால் ஈர்க்கப்பட்ட க்ரம்ப், அவரது ஓவியப் புத்தகங்களில் ஒன்றை அவருக்கு ஒரு குறிப்பாக வழங்கினார். கிரான்ட்ஸ் ஆவணங்களைத் தயாரிக்கத் தொடங்கியபோது, சாத்தியமான ஸ்டுடியோக்களுக்கான சுருதி விளக்கக்காட்சியில் தயாரிப்பு தொடங்கியது, இதில் ஒரு சுவரொட்டி அளவிலான வர்ணம் பூசப்பட்ட செல் அமைப்பு உட்பட, துண்டு போடப்பட்ட புகைப்பட பின்னணிக்கு எதிராக, பக்சி படம் தோன்ற விரும்பியது. க்ரம்பின் உற்சாகம் இருந்தபோதிலும், அவர் படத்தின் தயாரிப்பு குறித்து உறுதியாக இருக்கவில்லை, மேலும் ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட மறுத்துவிட்டார். கார்ட்டூனிஸ்ட் வான் போட் பக்ஷியை க்ரம்புடன் பணியாற்றுவதை எதிர்த்து எச்சரித்தார், அவரை "மென்மையானவர்" என்று விவரித்தார். பக்சி பின்னர் போடேயின் மதிப்பீட்டை ஏற்றுக்கொண்டார், க்ரம்பை "உங்கள் வாழ்க்கையில் நீங்கள் பார்த்திராத மென்மையான சலசலப்புகளில் ஒன்று" என்று அழைத்தார். கிராண்ட்ஸ் பக்ஷியை சான் பிரான்சிஸ்கோவிற்கு அனுப்பினார், அங்கு பக்சி ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட க்ரம்பை வற்புறுத்தும் முயற்சியில் க்ரம்ப் மற்றும் அவரது மனைவி டானாவுடன் தங்கியிருந்தார். ஒரு வாரத்திற்குப் பிறகு, படத்தின் தயாரிப்பு நிலை நிச்சயமற்றதாக இருந்ததால், க்ரம்ப் வெளியேறினார், ஆனால் டானாவுக்கு வழக்கறிஞர் அதிகாரம் இருந்தது மற்றும் ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டார். கிராம்ப் 50,000 அமெரிக்க டாலர்களைப் பெற்றது, இது உற்பத்தியின் பல்வேறு கட்டங்களில் வழங்கப்பட்டது, மேலும் கிராண்ட்ஸ் எடுத்ததில் பத்து சதவீதமும் இருந்தது. தயாரிப்பு நிதி மற்றும் விநியோகம் கதாபாத்திரத்திற்கான உரிமைகளுடன், கிராண்ட்ஸும் பக்ஷியும் ஒரு விநியோகஸ்தரைக் கண்டுபிடிக்க புறப்பட்டனர், ஆனால் கிராண்ட்ஸ் "ஒவ்வொரு முக்கிய விநியோகஸ்தரும் அதை நிராகரித்தனர்" என்றும், அனிமேஷனில் வால்ட் டிஸ்னி புரொடக்ஷன்ஸின் முக்கியத்துவம் காரணமாக ஸ்டுடியோக்கள் ஒரு சுயாதீனமான அனிமேஷன் திரைப்படத்தைத் தயாரிப்பதில் ஆர்வம் காட்டவில்லை என்றும், கூடுதலாக ஃபிரிட்ஸ் தி கேட் முன்பு தயாரிக்கப்பட்டதை விட மிகவும் வித்தியாசமான அனிமேஷன் படமாக இருக்கும் என்றும் கூறுகிறார். 1970 ஆம் ஆண்டின் வசந்த காலத்தில், வார்னர் பிரதர்ஸ் படத்திற்கு நிதியளிப்பதற்கும் விநியோகிப்பதற்கும் ஒப்புக்கொண்டார். ஹார்லெம் காட்சிகள்தான் முதலில் முடிக்கப்பட்டன. படத்தின் நிதி இழுக்கப்பட்டால் இந்த காட்சிகளை 15 நிமிட குறும்படமாக வெளியிட கிராண்ட்ஸ் விரும்பினார், இருப்பினும் பக்சி படத்தை ஒரு அம்சமாக முடிக்க உறுதியாக இருந்தார். நவம்பர் பிற்பகுதியில், பக்சியும் கிராண்ட்ஸும் இந்த வரிசை, பென்சில் சோதனைகள் மற்றும் பக்க்ஷியின் கதைப்பலகைகளின் காட்சிகளுடன் ஸ்டுடியோவிற்கான ஒரு விளக்கக்காட்சியை திரையிட்டனர். பக்சி கூறினார், "நான் முதலில் ஃபிரிட்ஸை சிறிது திரையிட்டபோது திரையிடல் அறையில் அவர்களின் முகங்களை நீங்கள் பார்த்திருக்க வேண்டும். நான் இறக்கும் வரை அவர்களின் முகங்களை நினைவில் வைத்திருப்பேன். அவர்களில் ஒருவர் அறையை விட்டு வெளியேறினார். புனித நரகம், நீங்கள் அவரது முகத்தைப் பார்த்திருக்க வேண்டும். "அமைதியாக இருங்கள், ஃபிராங்க்! இது நீங்கள் தயாரிக்க அனுமதிக்கப்படும் படம் அல்ல! நான் சொன்னேன், முட்டாள்தனம், நான் அதை செய்தேன் ". படத்தின் பட்ஜெட் சர்ச்சைக்குரியது. 1972 ஆம் ஆண்டில், தி ஹாலிவுட் ரிப்போர்ட்டர், ஃபிரிட்ஸ் தி கேட் அதன் வெளியீட்டைத் தொடர்ந்து நான்கு மாதங்களில் அதன் செலவுகளை மீட்டெடுத்ததாகக் கூறினார். ஒரு வருடம் கழித்து, இந்த படம் உலகளவில் 30 மில்லியன் டாலர்களை வசூலித்ததாகவும், 13 லட்சம் டாலர் பட்ஜெட்டில் தயாரிக்கப்பட்டதாகவும் பத்திரிகை அறிவித்தது. 1993 ஆம் ஆண்டில், இயக்குனர் ரால்ப் பக்ஷி, "ஃபிரிட்ஸ் தி கேட், என்னைப் பொறுத்தவரை, ஒரு மகத்தான பட்ஜெட்-$850,000-எனது டெர்ரிடூன் பட்ஜெட்டுடன் ஒப்பிடும்போது" என்றார். 1980 இல் வெளியிடப்பட்ட ஒரு நேர்காணலில், பக்சி கூறினார், "நாங்கள் 700,000 டாலருக்கு படம் தயாரித்தோம். முழுமையடையுங்கள் ". வார்னர் நிர்வாகிகள் பாலியல் உள்ளடக்கத்தை குறைக்கவும், குரல்களுக்கு பெரிய பெயர்களை வைக்கவும் விரும்பினர். பக்சி மறுத்ததால், வார்னர் படத்திலிருந்து தங்கள் நிதியை விலக்கிக் கொண்டார், இதனால் கிராண்ட்ஸ் வேறு எங்காவது நிதி கேட்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. இது சுரண்டல் படங்களில் நிபுணத்துவம் பெற்ற விநியோகஸ்தரான சினிமாஷன் இண்டஸ்ட்ரீஸின் உரிமையாளரான ஜெர்ரி கிராஸுடன் ஒரு ஒப்பந்தத்திற்கு வழிவகுத்தது. பக்சி படத்தைத் தயாரிக்க போதுமான நேரம் இல்லை என்றாலும், கிராஸ் அதன் தயாரிப்புக்கு நிதியளிக்கவும் விநியோகிக்கவும் ஒப்புக்கொண்டார், இது அவரது கிரைண்ட்ஹவுஸ் ஸ்லேட்டுடன் பொருந்தும் என்று நம்பினார். மேலும் நிதியுதவி சவுல் சேன்ட்ஸிடமிருந்து வந்தது, அவர் தனது பேண்டஸி ரெக்கார்ட்ஸ் லேபிளில் ஒலிப்பதிவு ஆல்பத்தை விநியோகிக்க ஒப்புக்கொண்டார். இயக்குனர் பக்சி ஆரம்பத்தில் ஃபிரிட்ஸ் தி கேட்டை இயக்க தயங்கினார், ஏனெனில் அவர் பல ஆண்டுகளாக விலங்கு கதாபாத்திரங்களைக் கொண்ட அனிமேஷன் தயாரிப்புகளில் பணிபுரிந்தார் மற்றும் மனித கதாபாத்திரங்களை மையமாகக் கொண்ட திரைப்படங்களை உருவாக்க விரும்பினார். அவர் க்ரம்பின் வேலையை நேசித்ததால், அவரை ஒரு "மொத்த மேதை" என்று கருதியதால் அவர் படத்தில் பணியாற்ற ஆர்வம் காட்டினார். படத்தின் வளர்ச்சியின் போது, "திடீரென்று ஒரு போலீஸ்காரராக இருந்த ஒரு பன்றியைப் பெற முடிந்தது, இந்த குறிப்பிட்ட மற்ற பன்றி யூதர்கள், நான் நினைத்தேன், 'ஓ கடவுளே-ஒரு யூத பன்றி?' என்று பக்சி கூறுகிறார். இவை முன்னோக்கி முக்கிய படிகளாக இருந்தன, ஏனென்றால் டெர்ரிடூன்களுக்கான ஆரம்ப ஹெக்கிள் மற்றும் ஜெக்கிளில், அவர்கள் இரண்டு கறுப்பின தோழர்கள் சுற்றி ஓடினர். இது வெறித்தனமாக வேடிக்கையாக இருந்தது, நான் நினைக்கிறேன், பெரியது-மாமா ரெமுஸ் போன்ற விஷயங்கள். ஆனால் அவர்கள் தெற்கில் விளையாடவில்லை, அவர்கள் இரண்டு கருப்பு காகங்களை இரண்டு ஆங்கிலேயர்களாக மாற்ற வேண்டியிருந்தது. கருப்பு காகங்கள் மிகவும் வேடிக்கையானவை என்று நான் எப்போதும் அவரிடம் சொன்னேன். எனவே இது ஒரு மெதுவான விழித்தெழுதலாக இருந்தது ". அனிமேட்டர் காஸ்மோ அன்சிலோட்டிக்கு அவர் எழுதிய குறிப்புகளில், பக்சி துல்லியமாக கூறுகிறார், மேலும் காகங்கள் புகையிலைக்கு பதிலாக மரிஜுவானாவை புகைத்தன என்றும் குறிப்பிடுகிறார். "களையை திரையில் படிக்க வேண்டியிருந்தது" என்று பக்சி கூறுகிறார். இது ஒரு முக்கியமான கதாபாத்திர விவரம் ". படத்தின் தொடக்கக் காட்சி படத்தின் நையாண்டி தொனியை அமைக்கிறது. கதையின் காலகட்டத்தின் அமைப்பு ஒரு தலைப்பால் மட்டுமல்லாமல், 1960 களின் தனது கணக்கைக் கொடுக்கும் ஒரு கதாபாத்திரத்தில் நடித்த பக்சி குரல் கொடுப்பதன் மூலமும் நிறுவப்பட்டுள்ளதுஃ "மகிழ்ச்சியான நேரங்கள், கனமான நேரங்கள்". மதிய உணவு இடைவேளையில் மூன்று கட்டுமானத் தொழிலாளர்கள் நடத்திய படத்தின் தொடக்க உரையாடல், போதைப்பொருள் பயன்பாடு, விபச்சாரம் மற்றும் அந்த சகாப்தத்தின் சமூக மற்றும் அரசியல் சூழல் உள்ளிட்ட படத்தில் விவாதிக்கப்பட்ட பல கருப்பொருள்களை நிறுவுகிறது. தொழிலாளர்களில் ஒருவர் சாரக்கட்டு வெளியே சிறுநீர் கழிக்கும்போது, படத்தின் வரவுகள் ஒரு கருப்பு திரையில் விழும் திரவத்தின் ஒரு ஷாட் மீது விளையாடுகின்றன. வரவுகள் முடிவடையும் போது, கட்டுமானத் தொழிலாளி நீண்ட கூந்தல் கொண்ட ஹிப்பியில் கிதார் கொண்டு சிறுநீர் கழித்ததாகக் காட்டப்படுகிறது. கார்ல் எஃப். கோஹன் இந்த படம் "அந்தக் காலத்தின் தீவிர அரசியலின் விளைபொருள்" என்று எழுதுகிறார். ஃபிரிட்ஸின் வாழ்க்கையை பக்சி சித்தரிப்பது வண்ணமயமானது, வேடிக்கையானது, பாலியல் ரீதியானது, கச்சா, வன்முறை மற்றும் மூர்க்கத்தனமானது ". தனது இயக்கத்தைப் பற்றி பக்சி கூறுகையில், "ஒரு இயக்குனராக அனிமேஷனுக்கான எனது அணுகுமுறை நேரடி அதிரடி. நான் அதை பாரம்பரிய அனிமேஷன் வழிகளில் அணுகுவதில்லை. எங்கள் கதாபாத்திரங்கள் யாரும் எழுந்து பாடுவதில்லை, ஏனென்றால் நான் செய்ய முயற்சிக்கும் படம் அது அல்ல. எனது கதாபாத்திரங்கள் உண்மையானவை என்று மக்கள் நம்ப வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன், அவர்கள் தெருவில் பாடத் தொடங்கினால் அவை உண்மையானவை என்று நம்புவது கடினம் ". வால்ட் டிஸ்னி நிறுவனம் தயாரித்த எந்தவொரு அனிமேஷன் படத்திற்கும் முரணாக இந்த படம் இருக்க வேண்டும் என்று பக்சி விரும்பினார். அதன்படி, ஃபிரிட்ஸ் தி கேட் டிஸ்னியைப் பற்றிய இரண்டு நையாண்டி குறிப்புகளை உள்ளடக்கியது. ஒரு காட்சியில், மிக்கி மவுஸ், டெய்சி டக் மற்றும் டொனால்ட் டக் ஆகியோரின் நிழற்படங்கள் ஒரு கலவரத்தின் போது ஒரு கருப்பு சுற்றுப்புறத்தில் நாபாம் வீசும்போது அமெரிக்க விமானப்படையை உற்சாகப்படுத்துவது காட்டப்படுகிறது. மற்றொரு காட்சி டம்போவின் "அணிவகுப்பில் இளஞ்சிவப்பு யானைகள்" காட்சியைப் பற்றிய குறிப்பைக் கொண்டுள்ளது. ஹார்லெமில் கைவிடப்பட்ட இடத்தில் ஒரு குப்பை குவியலின் குறுக்கே கேமரா ஓடும் ஒரு வரிசை ஒரு காட்சி சாதனத்தை அமைக்கிறது, இது ஹே குட் லுக்கின் 'இல் மீண்டும் நிகழ்கிறது. அசல் திரைக்கதை பெரும்பாலும் உரையாடல்களைக் கொண்டிருந்தது மற்றும் க்ரம்பின் கதைகளில் இருந்து ஒரு சில மாற்றங்களை மட்டுமே கொண்டிருந்தது. ஸ்கிரிப்ட் மற்றும் கதைப்பலகைகள் பெரும்பாலும் சோதனை கதைசொல்லல் நுட்பங்களுக்கு ஆதரவாக பயன்படுத்தப்படவில்லை. பக்சி கூறுகையில், "எனது படங்களில் முன்னேறிச் செல்வது எனக்கு பிடிக்காது. முதல் நாளில் ஒரு திரைப்படத்தைப் பற்றி நீங்கள் உணரும் விதம், நாற்பது வாரங்கள் செல்லும் வழியில் நீங்கள் உணர மாட்டீர்கள். கதாபாத்திரங்கள் வளரும், எனவே விஷயங்களை மாற்றவும், எனது கதாபாத்திரங்களை வலுப்படுத்தவும் எனக்கு விருப்பம் இருந்தது. இது ஒரு வகையான நனவின் நீரோட்டமாகவும், எனக்கு ஒரு கற்றல் செயல்முறையாகவும் இருந்தது ". காட்டு விலங்குகளின் நடத்தை இல்லாமல் கதாபாத்திரங்களை பக்சி எழுதினார், பொருள் அதிக யதார்த்தத்தை வழங்குவதற்காக. படத்தின் கதைக்களத்தின் முதல் பகுதி ஆர். க்ரம்ப்ஸ் ஹெட் கோமிக்ஸின் 1968 இதழில் வெளியிடப்பட்ட ஒரு சுய-தலைப்பு கதையிலிருந்து தழுவி எடுக்கப்பட்டது, அதே நேரத்தில் இரண்டாவது பகுதி "ஃபிரிட்ஸ் பக்ஸ் அவுட்" இலிருந்து பெறப்பட்டது, இது பிப்ரவரி முதல் அக்டோபர் 1968 இதழ்களில் சீரியல் செய்யப்பட்டது காவலியர், கதையின் இறுதிப் பகுதியில் "ஃபிரிட்ஸ் தி நோ-குட்" இன் கூறுகள் உள்ளன, இது முதன்முதலில் காவலீரின் செப்டம்பர்/அக்டோபர் 1968 இதழில் வெளியிடப்பட்டது. படத்தின் கடைசி பாதி க்ரம்பின் வேலையிலிருந்து ஒரு பெரிய புறப்பாட்டை ஏற்படுத்துகிறது. அனிமேஷன் வரலாற்றாசிரியர் மைக்கேல் பேரியர் படத்தின் இந்த பகுதியை "அந்தக் கட்டத்தை கடந்த க்ரம்பின் கதைகளை விட மிகவும் கசப்பானது மற்றும் மிகவும் வன்முறையானது" என்று விவரிக்கிறார். துண்டுகளில் ஆழம் இல்லை என்று உணர்ந்ததால் தான் காமிக்ஸிலிருந்து விலகிச் சென்றதாக பக்சி கூறினார்ஃ அது அழகாக இருந்தது, அது இனிமையாக இருந்தது, ஆனால் அதைச் சொல்ல எங்கும் இல்லை. அதனால்தான் க்ரம்ப் படத்தை வெறுக்கிறார், ஏனென்றால் ரபீக்களைப் போல அவர் வெறுக்கிற இரண்டு விஷயங்களை நான் நழுவவிட்டேன்-தூய யூத பொருட்கள். ஃபிரிட்ஸ் அத்தகைய வர்ணனையை வைத்திருக்க முடியாது. வின்ஸ்டன் 'புரூக்ளினில் இருந்து ஒரு வழக்கமான யூத அகலம்'. . [துண்டு] அழகாகவும் நன்கு செய்யப்பட்டதாகவும் இருந்தது, ஆனால் அவ்வளவு ஆழத்தைக் கொண்ட எதுவும் இல்லை. காட்டு விலங்குகளைப் போல நடந்து கொள்ளும் மானுடவியல் கதாபாத்திரங்களைப் பயன்படுத்த பக்ஷியின் விருப்பமின்மை அவரை "ஃபிரிட்ஸ் பக்ஸ் அவுட்" படத்தில் ஒரு காட்சியை மீண்டும் எழுத வழிவகுத்தது, அங்கு டியூக் ஃபிரிட்ஸைப் பிடித்துக் கொண்டு பறந்து ஃபிரிட்ஸின் உயிரைக் காப்பாற்றுகிறார்; படத்தில், கார் ஆற்றில் மோதியதற்கு முன்பு டியூக் ஒரு தண்டவாளத்தைப் பிடிக்கிறார், இது பக்சி முழுமையாக திருப்தி அடையவில்லை, ஆனால் அந்த காட்சியில் எந்தவொரு காட்டு விலங்கு நடத்தையையும் பயன்படுத்துவதைத் தடுத்தது. படத்தில், "வின்ஸ்டன்" என்ற இரண்டு கதாபாத்திரங்கள் உள்ளன-ஒன்று படத்தின் தொடக்கத்திலும் முடிவிலும் தோன்றுகிறது, மற்றொன்று ஃபிரிட்ஸின் காதலி வின்ஸ்டன் ஸ்வார்ட்ஸ். வின்ஸ்டன் ஸ்வார்ட்ஸ் ("ஃபிரிட்ஸ் பக்ஸ் அவுட்" மற்றும் "ஃபிரிட்ஸ் தி நோ-குட்" ஆகியவற்றில் முக்கியமாக தோன்றுபவர்) பக்க்ஷியின் படத்தில் ஒருபோதும் சரியான அறிமுகத்தைக் கொண்டிருக்கவில்லை என்று மைக்கேல் பேரியர் குறிப்பிடுகிறார், மேலும் ஒரு தனி கதாபாத்திரத்தின் பெயரை பக்க்ஷியின் சமரச முயற்சியாக விளக்குகிறார்; இருப்பினும், இரண்டு கதாபாத்திரங்களும் ஒரே மாதிரியாகத் தெரியவில்லை. ஃபிரிட்ஸின் மரணத்துடன் படத்தை முடிக்க பக்சி விரும்பினார், ஆனால் கிராண்ட்ஸ் இந்த முடிவை எதிர்த்தார், மேலும் பக்சி இறுதியில் அதை இறுதி முடிவுக்கு மாற்றினார். ஸ்கிப் ஹின்னன்ட், ரோசெட்டா லெனோயர், ஜான் மெக்குரி, ஜூடி எங்கில்ஸ் மற்றும் காமிக் புத்தக விநியோகஸ்தர்/மாநாட்டு அமைப்பாளர் பில் சியுலிங் ஆகியோர் படத்தின் குரல் நடிகர்களில் அடங்குவர். தி எலக்ட்ரிக் கம்பெனியில் ஒரு சிறப்பு நடிகராக அறியப்பட்ட ஹின்னன்ட், பக்க்ஷியின் கூற்றுப்படி, "இயற்கையாகவே போலியான குரலைக் கொண்டிருந்ததால்" நடித்தார். பக்சி மற்றும் சியுலிங் நகைச்சுவையாக திறமையற்ற பன்றி அதிகாரிகளாக தங்கள் உரையாடலை மேம்படுத்தினர்; பக்சி ஒரு குரல் நடிகராக பணியாற்றுவதை ரசித்தார், பின்னர் அவரது வேறு சில படங்களுக்கு குரல் பாத்திரங்களை வழங்கினார். பக்சி தனது 1977 ஆம் ஆண்டு அனிமேஷன் செய்யப்பட்ட அறிவியல் புனைகதை திரைப்படமான விஸார்ட்ஸில் ஒரு புயல் துருப்புவின் பங்கிற்காக இந்த படத்தில் அவர் செய்த குரலை மீண்டும் உருவாக்கினார். ஆடியோ வடிவமைப்பு சில காட்சிகள் ஆவணப் பதிவுகளைப் பயன்படுத்தின, அவை பக்சியால் தயாரிக்கப்பட்டு காட்சிக்கு ஏற்றவாறு திருத்தப்பட்டன; இவை பயன்படுத்தப்பட்டன, ஏனெனில் பக்சி படம் "உண்மையானதாக உணர வேண்டும்" என்று விரும்பினார். பக்ஷியின் கூற்றுப்படி, "நான் டன் மற்றும் டன் நாடாக்களை உருவாக்கினேன். . நான் படம் கலக்கச் சென்றபோது, ஒலி பொறியாளர்கள் தடங்கள் தொழில் ரீதியாக பதிவு செய்யப்படாதது குறித்து எனக்கு அனைத்து வகையான முட்டாள்தனங்களையும் வழங்கினர்; அவர்கள் பின்னணியில் பாட்டில்கள் உடைக்கும் சத்தம், தெரு சத்தம், டேப் ஹிஸ், அனைத்து வகையான விஷயங்களையும் கலக்க விரும்பவில்லை. இது தொழில்முறையற்றது என்று அவர்கள் கூறினர், ஆனால் நான் அதைப் பொருட்படுத்தவில்லை ". ஸ்டுடியோவில் உரையாடலை பக்சி மீண்டும் பதிவு செய்ய வேண்டும் என்று ஒலி வடிவமைப்பாளர்கள் வலியுறுத்திய போதிலும், பக்சி பின்வாங்க மறுத்துவிட்டார். ஒரு சில முக்கிய கதாபாத்திரங்களைத் தவிர, படத்தின் கிட்டத்தட்ட அனைத்து உரையாடல்களும் முற்றிலும் நியூயார்க் நகரத்தின் தெருக்களில் பதிவு செய்யப்பட்டன. படத்தின் தொடக்க காட்சிக்காக, பக்சி இரண்டு கட்டுமானத் தொழிலாளர்களுக்கு தலா 50 அமெரிக்க டாலர்களை செலுத்தி, அவர்களுடன் ஸ்காட்ச் விஸ்கியைக் குடித்து, உரையாடலைப் பதிவு செய்தார். வாஷிங்டன் ஸ்கொயர் பார்க் காட்சியில், ஸ்கிப் ஹின்னன்ட் மட்டுமே ஒரு தொழில்முறை நடிகர்; ஃபிரிட்ஸின் நண்பர்கள் பூங்காவில் காணப்பட்ட இளம் ஆண்களான பக்சியால் குரல் கொடுக்கப்பட்டனர். க்ரம்பின் காமிக்ஸை அடிப்படையாகக் கொண்டிராத காட்சிகளில் ஒன்று, பிரார்த்தனை செய்யும் ரபீக்கள் நிறைந்த ஒரு ஜெப ஆலயத்தின் வழியாக ஒரு நகைச்சுவை துரத்தலை உள்ளடக்கியது. ரபீக்களின் குரல்களுக்கு, பக்சி தனது தந்தை மற்றும் மாமாக்களின் ஆவணப் பதிவைப் பயன்படுத்தினார். அவரது தந்தை மற்றும் மாமா இறந்த பிறகும் இந்த காட்சி பக்ஷிக்கு தனிப்பட்ட முக்கியத்துவத்தைத் தொடர்ந்தது. பக்சி கூறுகிறார், "கடவுளுக்கு நன்றி, எனக்கு அவர்களின் குரல்கள் உள்ளன. நான் என் தந்தையையும் குடும்பத்தினரையும் பிரார்த்திக்க வைக்கிறேன். இப்போது கேட்பதற்கு மிகவும் நன்றாக இருக்கிறது "என்றார். பக்சி ஒரு டேப் ரெக்கார்டருடன் ஒரு ஹார்லெம் மதுபானசாலைக்குச் சென்று, கறுப்பின புரவலர்களுடன் மணிக்கணக்கில் பேசி, அவர்களிடம் கேள்விகளைக் கேட்கும்போது அவர்களுடன் குடிபோதையில் இருந்தார். இத்திரைப்படத்திற்கு எட் போகஸ் மற்றும் ரே ஷாங்க்லின் ஆகியோர் இசையமைத்துள்ளனர். பேண்டஸி ரெக்கார்ட்ஸ் மற்றும் ஆம்பெக்ஸ் டேப்ஸ் ஆகியோரால் ஒலிப்பதிவு வெளியிடப்பட்டது, அதோடு "யூ ஆர் தி ஒன்லி கேர்ள்" பி/டபிள்யூ "வின்ஸ்டன்" என்ற தனிப்பாடலும் வெளியிடப்பட்டது. இத்திரைப்படத்தில் சார்லஸ் ஏர்லேண்ட், கால் ஜேடர், போ டிட்லி மற்றும் பில்லி ஹாலிடே ஆகியோரின் பாடல்களும் இடம்பெற்றிருந்தன. ஹாலிடேயின் "யெஸ்டர்டேஸ்" பாடலின் செயல்திறனைப் பயன்படுத்துவதற்கான உரிமையை $35 க்கு பக்சி வாங்கினார். அனிமேஷன் படத்தில் பணியாற்றிய பல அனிமேட்டர்கள் ஜிம் டயர், ஜான் ஜென்டிலெல்லா, நிக் டஃபுரி, மார்ட்டின் தாராஸ், லாரி ரிலே மற்றும் கிளிஃப் அகஸ்டின் உள்ளிட்ட டெர்டூன்களில் பக்சி முன்பு பணியாற்றிய தொழில் வல்லுநர்கள் ஆவர். பக்ஷியின் கூற்றுப்படி, சரியான ஊழியர்களை ஒன்றிணைக்க நீண்ட நேரம் பிடித்தது. ஒரு புன்னகையுடன் நுழைந்தவர்கள், "மிகவும் அழுக்காக இருக்கவும், அழுக்கு படங்களை வரையவும் விரும்புகிறார்கள்", மிக நீண்ட காலம் தங்கவில்லை, மேலும் மோசமான தன்மைக்கு குறைந்த சகிப்புத்தன்மை கொண்டவர்களும் இல்லை. ஒரு கார்ட்டூனிஸ்ட் ஒரு பன்றி போலீஸ்காரரை சுட்டுக் கொல்லும் கருப்பு காகத்தை வரைய மறுத்தார். இரண்டு பெண் அனிமேட்டர்கள் வெளியேறினர்; ஒன்று அவர் வாழ்வதற்காக என்ன செய்தார் என்பதை தனது குழந்தைகளிடம் சொல்ல தன்னால் வர முடியாததால், மற்றொன்று அவர் வெளிப்படும் மார்பகங்களை வரைய மறுத்ததால். மாடல் ஷீட்டுகளின் தேவையை நீக்குவதன் மூலம் பணத்தை மிச்சப்படுத்துவதற்காக, ஃபிரிட்ஸின் முதல் காட்சிகளில் சிலவற்றை அனிமேட்டர் ஜான் ஸ்பேர் வரைய பக்சி அனுமதித்தார். "ஸ்பேர் அவற்றை அழகாக நிறைவேற்றுவார்" என்று தனக்குத் தெரியும் என்று பக்சி கூறுகிறார். அவரது காட்சிகளிலிருந்து போஸ் புகைப்பட நகலெடுக்கப்பட்டு மீதமுள்ள குழுவினரிடம் ஒப்படைக்கப்பட்டது. இந்த படம் கிட்டத்தட்ட முழுமையாக பென்சில் சோதனைகள் இல்லாமல் தயாரிக்கப்பட்டது. பக்ஷியின் கூற்றுப்படி, "நாங்கள் பென்சில் சோதனை செய்தோம், நான் ஆயிரம் அடி (காட்சிகள்), டாப்ஸ் என்று கூறுவேன். பென்சில் சோதனைகள் இல்லாமல் ஒரு முக்கிய அம்சத்தை நாங்கள் செய்கிறோம்-அது கடினம். நேரம் குறைந்து விடுகிறது. நான் எப்போதும் ஒரு அனிமேட்டரிடம் அதை சிறப்பாக வரையச் சொல்ல முடியும், மேலும் கதாபாத்திரங்களின் அணுகுமுறை சரியானதா என்று எனக்குத் தெரியும், ஆனால் நீங்கள் உண்மையில் நேரத்தைக் காண முடியாது ". திரையில் முடிக்கப்பட்ட அனிமேஷனைக் காணும் வரை, ஒரு அனிமேட்டரின் வரைபடங்களை தனது கையில் புரட்டுவதன் மூலம் அனிமேஷனின் நேரத்தை பக்சி தீர்மானிக்க வேண்டியிருந்தது. மூத்த வார்னர் பிரதர்ஸ் அனிமேட்டர் டெட் போனிக்சன் இந்த படத்தில் தனது பணிக்கு நம்பமுடியாத அளவிற்கு அர்ப்பணிப்புடன் இருந்தார், அங்கு அவர் லுகேமியாவால் பாதிக்கப்பட்டிருந்தபோது ஜெப ஆலய காட்சிகளுக்கான தனது அனிமேஷனை முடித்தார், மேலும் காட்சிகளை இரவில் வீட்டிற்கு எடுத்துச் செல்வார். மே 1971 இல், கூடுதல் அனிமேட்டர்களை பணியமர்த்துவதற்காக பக்சி தனது ஸ்டுடியோவை லாஸ் ஏஞ்சல்ஸுக்கு மாற்றினார். ராட் ஸ்க்ரிப்னர், டிக் லுண்டி, விர்ஜில் வால்டர் ரோஸ், நார்மன் மெக்கேப் மற்றும் ஜான் ஸ்பேர் உள்ளிட்ட சில அனிமேட்டர்கள், பக்க்ஷியின் இருப்பை வரவேற்றனர், மேலும் ஃபிரிட்ஸ் தி கேட் அனிமேஷன் தொழிலுக்கு பன்முகத்தன்மையைக் கொண்டுவரும் என்று உணர்ந்தனர். மற்ற அனிமேட்டர்கள் பக்ஷியின் இருப்பை விரும்பவில்லை, மேலும் கலிபோர்னியாவில் பக்ஷியின் "அசுத்தம்" விரும்பத்தகாதது என்று கூறி தி ஹாலிவுட் ரிப்போர்ட்டரில் ஒரு விளம்பரத்தை வெளியிட்டனர். பக்ஷியின் கூற்றுப்படி, "நான் நியூயார்க்கைச் சேர்ந்தவன் என்பதால் இந்த நபர்கள் யார் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, எனவே நான் விளம்பரத்தை தூக்கி எறிந்தேன்". இருப்பினும், பக்சி தனது சகாக்களிடமிருந்து படத்திற்கு எதிர்மறையான எதிர்வினை மனச்சோர்வை ஏற்படுத்துவதாகக் கண்டார். ஒளிப்பதிவு ஈரா டுரெக்கிற்கு பின்னணியை உருவாக்க புகைப்படங்களைக் கண்டுபிடிப்பது மலிவானதாக இருந்ததால், பக்சியும் ஜானி வீடாவும் லோயர் ஈஸ்ட் சைட், வாஷிங்டன் ஸ்கொயர் பார்க், சைனாடவுன் மற்றும் ஹார்லெம் தெருக்களில் நடந்து மூடி ஸ்னாப்ஷாட்களை எடுத்தனர். இந்த புகைப்படங்களின் வெளிப்புறங்களை துரெக் ஒரு ரேபிடோகிராஃப் கொண்ட செல்களில் கையெழுத்திட்டார், இது க்ரம்பால் விரும்பப்பட்ட தொழில்நுட்ப பேனா, இது படத்தின் பின்னணி பாணியிலான யதார்த்தத்தை வழங்குகிறது, இது இதற்கு முன்பு அனிமேஷனில் சித்தரிக்கப்படவில்லை. டுரெக் ஒரு அனிமேஷன் செல்லில் மை கொண்டு ஒரு பின்னணி வரைபடத்தை முடித்த பிறகு, அந்த வரைபடம் வீடாவுக்கான வாட்டர்கலர் காகிதத்திலும், அனிமேஷன் காகிதத்திலும் பின்னணியுடன் எழுத்துக்களைப் பொருத்துவதற்குப் பயன்படுத்தப்படும். வீட்டா தனது ஓவியத்தை முடித்ததும், டுரெக்கின் அசல் வரைபடம், செல் மீது, வாட்டர்கலர் மீது வைக்கப்பட்டு, ஓவியத்தில் உள்ள புகைப்பட நகல் கோடுகளை மறைக்கும். இருப்பினும், ஒவ்வொரு பின்னணியும் நேரடி-அதிரடி ஆதாரங்களிலிருந்து எடுக்கப்படவில்லை. ஜார்ஜ் லுக்ஸ் மற்றும் ஜான் பிரெஞ்சு ஸ்லோன் உள்ளிட்ட ஓவியர்களின் "ஆஷ் கேன் பாணியால்" நீர் வண்ணப் பின்னணியின் தொனிகள் ஈர்க்கப்பட்டன. படத்தின் ஹிப்பிகள் மற்றும் கொள்ளைக்காரர்கள் நகரத்தைப் பார்த்த விதத்தைப் பிரதிபலிக்கும் வகையில் வளைந்த மற்றும் ஃபிஷ்ஐ கேமரா கண்ணோட்டங்களையும் படம் பயன்படுத்தியது. ரேட்டிங் ஃபிரிட்ஸ் அமெரிக்காவின் மோஷன் பிக்சர் அசோசியேஷனிடமிருந்து எக்ஸ் மதிப்பீட்டைப் பெற்றது (நவீன என். சி-17 மதிப்பீட்டிற்கு சமமானது), அத்தகைய மதிப்பீட்டைப் பெற்ற முதல் அமெரிக்க அனிமேஷன் படம் இதுவாகும். இருப்பினும், அந்த நேரத்தில், மதிப்பீடு அதிக ஆர்ட்ட்ஹவுஸ் கட்டணத்துடன் தொடர்புடையது, மேலும் சமீபத்தில் வெளியான மெல்வின் வான் பீபிள்ஸ் திரைப்படமான ஸ்வீட் ஸ்வீட்பேக்கின் பாடாஸ்ஸ் சாங், சினிமாஷன் மூலம் வெளியிடப்பட்டது, எக்ஸ் மதிப்பீடு மற்றும் கணிசமான வெற்றி ஆகிய இரண்டையும் பெற்றதால், விநியோகஸ்தர் ஃபிரிட்ஸ் தி கேட் இன்னும் அதிக லாபகரமானதாக இருக்கும் என்று நம்பினார். தயாரிப்பாளர் கிரான்ட்ஸ், மதிப்பீட்டின் காரணமாக படம் பிளே டேட்டுகளை இழந்ததாகவும், 30 அமெரிக்க செய்தித்தாள்கள் அதன் காட்சி விளம்பரங்களை நிராகரித்ததாகவும் அல்லது தலையங்க விளம்பரத்தை வழங்க மறுத்ததாகவும் கூறினார். படத்தின் மட்டுப்படுத்தப்பட்ட திரையிடல்கள் படத்தின் விளம்பரத்தில் படத்தின் உள்ளடக்கத்தை சுரண்டுவதற்கு சினிமாஷனை வழிநடத்தியது, "90 நிமிட வன்முறை, உற்சாகம் மற்றும் செக்ஸ் ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது. அவர் எக்ஸ்-ரேட்டட் மற்றும் அனிமேஷன்!" ரால்ப் பக்ஷியின் கூற்றுப்படி, "படம் சுரண்டப்பட்டதால் நாங்கள் அதை வழங்கவில்லை". சினிமாஸின் விளம்பர பாணியும் படத்தின் மதிப்பீடும் ஃபிரிட்ஸ் தி கேட் ஒரு கவர்ச்சிகரமான படம் என்று பலர் நம்புவதற்கு வழிவகுத்தது. தெற்கு கலிபோர்னியா பல்கலைக்கழகத்தில் நடந்த ஒரு நிகழ்ச்சியில் இது அறிமுகப்படுத்தப்பட்டபோது, "ஃபிரிட்ஸ் தி கேட் போலிக் அல்ல" என்று பக்சி உறுதியாகக் கூறினார். மே 1972 இல், வெரைட்டி கிராண்ட்ஸ் எக்ஸ் மதிப்பீட்டை மேல்முறையீடு செய்ததாக அறிவித்தது, "விலங்குகள் உடலுறவு கொள்வது பாலியல் அல்ல" என்று கூறியது. மேல்முறையீட்டை விசாரிக்க எம். பி. ஏ. ஏ மறுத்துவிட்டது. படத்தின் உள்ளடக்கம் குறித்த தவறான கருத்துக்கள் இறுதியில் ரோலிங் ஸ்டோன் மற்றும் தி நியூயார்க் டைம்ஸிடமிருந்து பாராட்டுக்களைப் பெற்றபோது அகற்றப்பட்டன, மேலும் இந்த படம் 1972 கேன்ஸ் திரைப்பட விழாவில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது. பக்சி பின்னர் கூறினார், "ஃபிரிட்ஸ் தி கேட் படத்திற்கு எனக்கு எக்ஸ் மதிப்பீடு கிடைத்ததைப் போலவே இப்போது அவர்கள் தி சிம்ப்சன்ஸிலும் செய்கிறார்கள்". படம் வெளியிடப்படுவதற்கு முன்பு, அமெரிக்க விநியோகஸ்தர்கள் ஜப்பானில் இருந்து இரண்டு பிற வயதுவந்த அனிமேஷன் திரைப்படங்களின் டப்பிங் பதிப்புகளை வெளியேற்றுவதன் மூலம் மதிப்பீட்டில் இருந்து பெறப்பட்ட விளம்பரத்தைப் பணமாக்க முயன்றனர், இவை இரண்டும் தங்கள் விளம்பரப் பொருளில் எக்ஸ் மதிப்பீட்டைக் கொண்டிருந்தனஃ சென்யா இசியா மோனோகடாரி மற்றும் குரியோபாடோரா, மறு-தலைப்பு ஆயிரம் மற்றும் ஒரு இரவுகள் மற்றும் கிளியோபாட்ராஃ செக்ஸின் ராணி. இருப்பினும், எந்தப் படமும் உண்மையில் எம். பி. ஏ. ஏ. வுக்கு சமர்ப்பிக்கப்படவில்லை, மேலும் இரண்டு அம்சங்களும் எக்ஸ் மதிப்பீட்டைப் பெற்றிருக்க வாய்ப்பில்லை. (NC-17 மதிப்பீட்டைப் போலல்லாமல், MPAA ஒருபோதும் X மதிப்பீட்டில் ஒரு வர்த்தக முத்திரையைப் பெறவில்லை, எனவே மதிப்பீட்டிற்காக MPAA க்கு சமர்ப்பிக்கப்படாத எந்தவொரு படமும் தன்னை "மதிப்பிடப்பட்ட X" என்று அறிவிக்க முடியும்.) டவுன் அண்ட் டர்ட்டி டக் திரைப்படம் எக்ஸ் மதிப்பீட்டில் விளம்பரப்படுத்தப்பட்டது, ஆனால் அதேபோல் எம். பி. ஏ. ஏ. வுக்கு சமர்ப்பிக்கப்படவில்லை. பிரெஞ்சு-பெல்ஜிய அனிமேஷன் திரைப்படமான டார்சூன்ஃ ஷேம் ஆஃப் தி ஜங்கிள் ஆரம்பத்தில் எக்ஸ் மதிப்பீட்டில் துணைத் தலைப்பு பதிப்பில் வெளியிடப்பட்டது, ஆனால் 1979 இல் வெளியிடப்பட்ட டப்பிங் பதிப்பு ஆர் மதிப்பீட்டைப் பெற்றது. வரவேற்பு ஆரம்ப திரையிடல்கள் ஃபிரிட்ஸ் தி கேட் ஏப்ரல் 12,1972 அன்று ஹாலிவுட் மற்றும் வாஷிங்டன் டி. சி. யில் திறக்கப்பட்டது இந்த படம் மட்டுப்படுத்தப்பட்ட வெளியீட்டை மட்டுமே கொண்டிருந்தாலும், அது உலகளாவிய வெற்றிப் படமாக மாறியது. அதன் $700,000 வரவுசெலவுத் திட்டத்திற்கு எதிராக, இது அமெரிக்காவில் $25 மில்லியனையும், உலகளவில் $90 மில்லியனையும் வசூலித்தது, மேலும் அந்த நேரத்தில் எல்லா காலத்திலும் மிகவும் வெற்றிகரமான சுயாதீனமான அனிமேஷன் அம்சமாக இருந்தது. இத்திரைப்படம் வட அமெரிக்காவில் திரையரங்குகளில் வாடகைக்கு $47 லட்சம் சம்பாதித்தது. மைக்கேல் பேரியரின் 1972 ஆம் ஆண்டு அதன் தயாரிப்பு குறித்த கட்டுரையில், பக்சி படத்தின் இரண்டு திரையிடல்களைப் பற்றி விவரிக்கிறார். லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் ஒரு முன்னோட்டத் திரையிடலில் பார்வையாளர்களின் எதிர்வினைகள் குறித்து, பக்சி கூறினார், "அவர்கள் அதன் அனிமேஷனை மறந்துவிடுகிறார்கள். அவர்கள் அதை ஒரு படம் போல நடத்துகிறார்கள். . அனிமேஷனை மக்கள் தீவிரமாக எடுத்துக் கொள்ள இது தான் உண்மையான விஷயம் ". நவீன கலை அருங்காட்சியகத்தில் திரைப்படத்தின் கண்காட்சியில் கலந்து கொண்ட பக்சியும் நினைவு கூர்ந்தார், "நான் ஏன் புரட்சியை எதிர்க்கிறேன் என்று யாரோ என்னிடம் கேட்டார்கள். விஷயம் என்னவென்றால், அனிமேஷன் மக்களை தங்கள் கழுதையிலிருந்து எழுந்து பைத்தியம் பிடிக்க வைத்தது ". இந்த படம் அதன் உள்ளடக்கம் காரணமாக எதிர்மறையான எதிர்வினைகளையும் தூண்டியது. "நிறைய பேர் பீதியடைந்தனர்" என்கிறார் பக்சி. "அதிகார கட்டமைப்பின் பொறுப்பில் இருந்தவர்கள், பத்திரிகைகளின் பொறுப்பில் இருந்தவர்கள் மற்றும் டிஸ்னி மற்றும் நார்மன் ராக்வெல் ஆகியோரை நேசித்த காலையில் வேலைக்குச் செல்லும் மக்கள், நான் ஒரு போர்னோகிராஃபர் என்று நினைத்தார்கள், அவர்கள் எனக்கு விஷயங்களை மிகவும் கடினமாக்கினர். இளைஞர்கள், புதிய யோசனைகளை எடுக்கக்கூடியவர்கள், நான் உரையாற்றிய நபர்கள். நான் முழு உலகத்தையும் குறிக்கவில்லை. அதை நேசித்தவர்களுக்கு, இது ஒரு பெரிய வெற்றியாக இருந்தது, மற்றவர்கள் அனைவரும் என்னைக் கொல்ல விரும்பினர் ". விமர்சன ரீதியான வரவேற்பு விமர்சன ரீதியான எதிர்வினை கலந்தது, ஆனால் பொதுவாக நேர்மறையானது. தி நியூயார்க் டைம்ஸின் வின்சென்ட் கேன்பி இந்த படம் "தொடர்ந்து வேடிக்கையாக இருக்கிறது. எல்லோரையும் புண்படுத்தும் ஏதோ ஒன்று உள்ளது" என்று எழுதினார். நியூயார்க் பத்திரிகை திரைப்பட விமர்சகர் ஜூடித் கிறிஸ்ட் இந்த திரைப்படத்தை "ஒரு புகழ்பெற்ற வேடிக்கையான, புத்திசாலித்தனமாக சுட்டிக்காட்டப்பட்ட மற்றும் அற்புதமாக செயல்படுத்தப்பட்ட பொழுதுபோக்கு. [அதன்] இலக்கு. அறுபதுகளின் குழப்பமான தலை தீவிர குஞ்சுகள் மற்றும் துண்டுகள்" என்றும், அது "அனிமேஷன் செய்யப்பட்ட கார்ட்டூனின் முகத்தை என்றென்றும் மாற்ற வேண்டும்" என்றும் விமர்சித்தார். தி ஹாலிவுட் ரிப்போர்ட்டரில் பால் சார்ஜென்ட் கிளார்க் இந்த திரைப்படத்தை "சக்திவாய்ந்த மற்றும் தைரியமானது" என்று அழைத்தார், மேலும் நியூஸ்வீக் இதை "பாக்ஸ் ஆபிஸை மட்டுமே அசைக்கக் கணக்கிடப்பட்ட ஒரு பாதிப்பில்லாத, புத்திசாலித்தனமான, இளைஞர் சார்பு கதை" என்று அழைத்தது. வோல் ஸ்ட்ரீட் ஜர்னல் மற்றும் க்யூ ஆகிய இரண்டும் படத்திற்கு கலவையான விமர்சனங்களை அளித்தன. ரோலிங் ஸ்டோனின் தாமஸ் ஆல்பிரைட் டிசம்பர் 9,1971 இதழில் படத்தின் முப்பது நிமிடங்களைப் பார்த்ததன் அடிப்படையில் ஒரு உற்சாகமான முன்னோட்டத்தை எழுதினார், இது "மஞ்சள் நீர்மூழ்கிக் கப்பலுக்குப் பிறகு அனிமேஷனில் மிக முக்கியமான முன்னேற்றத்தைக் குறிக்கும்" என்று அறிவித்தார். ஆனால் அதன் வெளியீட்டிற்குப் பிறகு வெளியிடப்பட்ட ஒரு மதிப்பாய்வில், ஆல்பிரைட் தனது முந்தைய அறிக்கையை மறுபரிசீலனை செய்து, ஒரு "லீடன் சதி" மற்றும் சோர்வடைந்த நகைச்சுவைகள் மற்றும் சுவையற்ற இன நகைச்சுவையை பெரிதும் நம்பியிருந்த ஒரு "சிறார்" ஸ்கிரிப்ட் காரணமாக முடிக்கப்பட்ட தயாரிப்பை ஒரு "தகுதிவாய்ந்த பேரழிவு" ஆக இருந்து காப்பாற்ற காட்சிகள் போதுமானதாக இல்லை என்று எழுதினார். லீ பியூப்ரே தி நியூயார்க் டைம்ஸிற்காக எழுதினார், "அறுபதுகளின் அரசியல் கொந்தளிப்பையும் தனிப்பட்ட தேடலையும் நிராகரிப்பதில், அதே நேரத்தில் அந்த தசாப்தத்தில் பாய்ச்சப்பட்ட பாலியல் சுதந்திரத்தை சுரண்டும்போது, ஃபிரிட்ஸ் தி கேட் உண்மையிலேயே அதற்கு உணவளித்த கையைக் கடித்துவிட்டது". திரைப்பட விமர்சகர் ஆண்ட்ரூ ஓஸ்மண்ட், "அதுவரை படம் நிராகரித்த ஃபிரிட்ஸ் கார்ட்டூன் உயிர்வாழும் சக்திகளை வழங்கியதற்காக" படத்தின் ஒருமைப்பாட்டை இந்த உபஸஂஹாரம் புண்படுத்தியதாக எழுதினார். பாட்ரிசியா எரென்ஸ் யூத ஸ்டீரியோடைப்கள் கொண்ட காட்சிகளை "தீய மற்றும் தாக்குதல்" என்று கண்டறிந்து, "இயக்குனர் ரால்ப் பக்ஷியின் மஞ்சள் காமாலைக் கண் மட்டுமே, ஹீரோ உட்பட அனைத்து கதாபாத்திரங்களையும் இழிவுபடுத்துகிறது, இது தாக்குதலின் தன்மையை பிரதிபலிக்க வைக்கிறது" என்று கூறினார். ராட்டன் டொமாடோஸில், 22 விமர்சகர்களின் விமர்சனங்களின் அடிப்படையில் இந்த படம் 64 சதவீத மதிப்பெண்களைப் பெற்றுள்ளது, சராசரியாக 5.6/10 மதிப்பீட்டைக் கொண்டுள்ளது. வலைத்தளத்தின் விமர்சன ஒருமித்த கருத்து, "ஃபிரிட்ஸ் தி கேட்ஸ் மோசமான சுவையை மகிழ்ச்சியுடன் தழுவுவது ஒரு குழப்பமான பார்வை அனுபவத்தை ஏற்படுத்தும், ஆனால் ரால்ப் பக்ஷியின் தனித்துவமான அனிமேஷன் ராபர்ட் க்ரம்பின் படைப்பின் நையாண்டியையும் பாணியையும் தெளிவான வாழ்க்கைக்கு கொண்டு வருகிறது". கிரம்பின் பதில் 1972 பிப்ரவரியில், சக நிலத்தடி கார்ட்டூனிஸ்டுகளான ஸ்பெயின் ரோட்ரிக்ஸ், எஸ். கிளே வில்சன், ராபர்ட் வில்லியம்ஸ் மற்றும் ரிக் கிரிஃபின் ஆகியோருடன் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸுக்கு விஜயம் செய்தபோது கிரம்ப் முதன்முதலில் படத்தைப் பார்த்தார். பக்ஷியின் கூற்றுப்படி, க்ரம்ப் படம் குறித்து அதிருப்தி அடைந்தார். தனது விமர்சனங்களில், ஃபிரிட்ஸின் குரலுக்கு ஸ்கிப் ஹின்னன்ட் தவறானது என்று தான் உணர்ந்ததாகவும், அதற்கு பதிலாக பக்சி அந்த கதாபாத்திரத்திற்கு குரல் கொடுத்திருக்க வேண்டும் என்றும் கூறினார். இந்த படம் "உண்மையில் ரால்ப் பக்ஷியின் குழப்பத்தின் பிரதிபலிப்பு, உங்களுக்குத் தெரியும்" என்று தான் உணர்ந்ததாக க்ரம்ப் பின்னர் ஒரு நேர்காணலில் கூறினார். அதில் ஏதோ ஒன்று உண்மையில் ஒடுக்கப்பட்டுள்ளது. ஒரு வகையில், இது எனது பொருட்களை விட மிகவும் முறுக்கப்பட்டுள்ளது. இது உண்மையில் ஒருவித வித்தியாசமான, வேடிக்கையான வழியில் முறுக்கப்பட்டுள்ளது. . அந்த பாலியல் அணுகுமுறை எனக்கு அவ்வளவாக பிடிக்கவில்லை. இது உண்மையான ஒடுக்கப்பட்ட காமம் போன்றது; அவர் அதை கட்டாயமாக வெளியே விடுகிறார் ". தீவிர இடதுசாரிகளை படம் கண்டித்ததையும் க்ரம்ப் விமர்சித்தார், படத்தின் இறுதி காட்சிகளில் ஃபிரிட்ஸின் உரையாடலை கண்டித்தார், இதில் பீட்டில்ஸ் பாடலான "தி எண்ட்" இன் மேற்கோள் அடங்கும், இது "சிவப்பு-கழுத்து மற்றும் பாசிசவாதம்" என்றும், "நான் அவரை ஒருபோதும் சொல்லக்கூடாது என்று அவர்கள் அவரது வாயில் வார்த்தைகளை வைத்தனர்" என்றும் கூறினார். படத்தின் வரவுகளில் இருந்து தனது பெயரை நீக்க வேண்டும் என்று க்ரம்ப் ஒரு வழக்கைத் தாக்கல் செய்ததாக கூறப்படுகிறது. சான் பிரான்சிஸ்கோ பதிப்புரிமை வழக்கறிஞர் ஆல்பர்ட் எல். மோர்ஸ், வழக்கு எதுவும் தாக்கல் செய்யப்படவில்லை, ஆனால் கிரெடிட்டுகளிலிருந்து க்ரம்பின் பெயரை அகற்ற ஒரு ஒப்பந்தம் எட்டப்பட்டது என்றார். இருப்பினும், கிரம்பின் பெயர் அதன் அசல் திரையரங்க வெளியீட்டிலிருந்து இறுதிப் படத்தில் உள்ளது. படம் மீதான அவரது வெறுப்பின் காரணமாக, க்ரம்ப் 1972 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் பீப்பிள்ஸ் காமிக்ஸில் "ஃபிரிட்ஸ் தி கேட்-சூப்பர்ஸ்டார்" என்ற புத்தகத்தை வெளியிட்டார், அதில் பொறாமை கொண்ட ஒரு காதலி ஃபிரிட்ஸை ஒரு ஐஸ் பிக் மூலம் கொல்கிறார்; அவர் மீண்டும் அந்த கதாபாத்திரத்தைப் பயன்படுத்த மறுத்துவிட்டார், மேலும் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களுக்கு அவரது கதாபாத்திரங்களை தங்கள் படங்களில் பயன்படுத்த வேண்டாம் என்று ஒரு கடிதத்தை எழுதினார். க்ரம்ப் பின்னர் இந்த திரைப்படத்தை "நான் தடுக்கும் அனுபவங்களில் ஒன்று" என்று மேற்கோள் காட்டினார். 1980 களின் நடுப்பகுதியில் ஒரு ஜெர்மன் கலைப் பள்ளியில் நான் தோன்றியபோது நான் அதை கடைசியாகப் பார்த்தேன், மாணவர்களுடன் அதைப் பார்க்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. இது ஒரு வேதனையான சோதனை, அவமானகரமான சங்கடமாக இருந்தது. 'இந்த படம் தயாரிக்கப்படுவதை நீங்கள் நிறுத்தாவிட்டால், உங்கள் வாழ்நாள் முழுவதும் நீங்கள் வருத்தப்படுவீர்கள்' என்று என்னை எச்சரித்தவர் விக்டர் மோஸ்கோசோ மட்டுமே என்று எனக்கு நினைவிருக்கிறது-அவர் சொன்னது சரிதான். 2008 ஆம் ஆண்டு ஒரு நேர்காணலில், பக்சி க்ரம்பை ஒரு "ஹஸ்ட்லர்" என்று குறிப்பிட்டு, "அவர் பல திசைகளில் செல்வதால் அவரை அடையாளம் காண்பது கடினம்" என்று கூறினார். அவரிடம் தொலைபேசியில் பேசினேன். எங்கள் இருவருக்கும் ஒரே ஒப்பந்தம் இருந்தது, ஐந்து சதவீதம். அவர்கள் இறுதியாக க்ரம்பிற்கு பணத்தை அனுப்பினர், எனக்கு அல்ல. பிரான்சில் உள்ள அவரது அரண்மனை உட்பட, க்ரம்ப் எப்போதும் அவர் விரும்புவதைப் பெறுகிறார். . க்ரம்ப் மீது எனக்கு மரியாதை இல்லை. அவர் ஒரு நல்ல கலைஞரா? ஆம், நீங்கள் அதையே மீண்டும் மீண்டும் செய்ய விரும்பினால். ஃபிரிட்ஸ் தி கேட் உடன் நான் செய்ததற்கு அவர் எனது சிறந்த நண்பராக இருந்திருக்க வேண்டும். நான் ஒரு நல்ல படத்தை வரைந்தேன், நாங்கள் இருவரும் நன்றாக செய்தோம் ". பக்சியுடன் பணிபுரியும் எந்தவொரு கார்ட்டூனிஸ்ட்டிலிருந்தும் தன்னைத் தனிமைப்படுத்திக் கொள்வதாக க்ரம்ப் அச்சுறுத்தியதாகவும், இது படைப்புகளை வெளியிடுவதற்கான வாய்ப்புகளை பாதித்திருக்கும் என்றும் பக்சி கூறினார். வயது வந்த பார்வையாளர்களை இலக்காகக் கொண்ட பிற அனிமேஷன் படங்களைத் தவிர, படத்தின் வெற்றி தி நைன் லைவ்ஸ் ஆஃப் ஃபிரிட்ஸ் தி கேட் என்ற தொடர்ச்சியின் தயாரிப்புக்கு வழிவகுத்தது. தயாரிப்பாளர் கிராண்ட்ஸ் மற்றும் குரல் நடிகர் ஹின்னன்ட் ஆகியோர் பின்தொடர்தலுக்காக திரும்பி வந்தாலும், பக்சி அவ்வாறு செய்யவில்லை. அதற்கு பதிலாக, நைன் லைவ்ஸ் அனிமேட்டர் ராபர்ட் டெய்லர் இயக்கினார், அவர் ஃப்ரெட் ஹாலிடே மற்றும் எரிக் மான்டே ஆகியோருடன் இணைந்து படத்தை எழுதினார். நைன் லைவ்ஸ் அமெரிக்கன் இன்டர்நேஷனல் பிக்சர்ஸால் விநியோகிக்கப்பட்டது, மேலும் அதன் முன்னோடிகளை விட தாழ்ந்ததாகக் கருதப்பட்டது. இரண்டு படங்களும் அமெரிக்கா மற்றும் கனடாவில் மெட்ரோ-கோல்ட்வின்-மேயர் (ஓரியன் பிக்சர்ஸ் வழியாக அமெரிக்கன் இன்டர்நேஷனல் பிக்சர்ஸ் நூலகத்தின் உரிமையாளர்கள்) மற்றும் இங்கிலாந்தில் ஆரோ பிலிம்ஸ் மூலம் டிவிடி மூலம் வெளியிடப்பட்டுள்ளன. ஃபிரிட்ஸில் மானுடவியல் எழுத்துக்களைப் பயன்படுத்துவது கட்டுப்படுத்தப்பட்டதாக உணர்ந்ததாகவும், ஹெவி டிராஃபிக் மற்றும் ஹே குட் லுக்கின் ஆகியவற்றில் மானுடவியல் அல்லாத கதாபாத்திரங்களில் மட்டுமே கவனம் செலுத்தியதாகவும் பக்சி கூறுகிறார், ஆனால் பின்னர் கூன்ஸ்கின் இல் மானுடவியல் எழுத்துக்களைப் பயன்படுத்தினார். பாலியல் மற்றும் வன்முறை போன்ற அனிமேஷனில் இதற்கு முன்பு சித்தரிக்கப்படாத உள்ளடக்கத்தைக் கொண்டிருப்பதற்காக இந்த படம் அதன் கண்டுபிடிப்புகளில் பரவலாக குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது, மேலும் ஜான் கிராண்ட் தனது மாஸ்டர்ஸ் ஆஃப் அனிமேஷன் என்ற புத்தகத்தில் எழுதுவது போல, "அமெரிக்காவில் வணிக அனிமேட்டருக்கு புத்தம் புதிய காட்சிகளைத் திறந்த திருப்புமுனை திரைப்படம்", ஒரு குறிப்பிட்ட சகாப்தத்தில் மேற்கத்திய சமூகத்தின் ஒரு குறிப்பிட்ட அடுக்கின் "கிட்டத்தட்ட தொந்தரவாக துல்லியமான" சித்தரிப்பை வழங்குகிறது. அது மிகவும் நன்றாக தேதியிட்டுள்ளது ". படத்தின் கருப்பொருள் மற்றும் அதன் நையாண்டி அணுகுமுறை முன்பு முக்கிய அனிமேஷன் ஸ்டுடியோக்களால் வழங்கப்பட்ட திரைப்படங்களுக்கு மாற்றாக இருந்தது. மைக்கேல் பேரியர் ஃபிரிட்ஸ் தி கேட் அண்ட் ஹெவி டிராஃபிக்கை "வெறுமனே ஆத்திரமூட்டும் வகையில் மட்டுமல்ல, மிகவும் லட்சியமாகவும்" விவரித்தார். இந்தத் திரைப்படங்கள் "பழைய கார்ட்டூன்களில் செய்யப்பட்டதைத் தாண்டி, அவற்றின் பலத்தை வளர்த்துக் கொள்ளும் முயற்சி" என்று பேரியர் விவரித்தார். தி சிம்ப்சன்ஸ், ஃபேமிலி கை மற்றும் சவுத் பார்க் உள்ளிட்ட பெரியவர்களுக்கான எதிர்கால அனிமேஷன் படைப்புகளுக்கு இது வழி வகுத்ததாகவும் கருதப்படுகிறது. இந்த கண்டுபிடிப்புகளின் விளைவாக, ஃபிரிட்ஸ் டைம் அவுட் பத்திரிகையால் 42 வது சிறந்த அனிமேஷன் படமாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார், ஆன்லைன் ஃபிலிம் கிரிடிக்ஸ் சொசைட்டியின் எல்லா காலத்திலும் சிறந்த 100 சிறந்த அனிமேஷன் படங்களின் பட்டியலில் 51 வது இடத்தைப் பிடித்தார், மேலும் சேனல் 4 இன் 100 சிறந்த கார்ட்டூன்களின் பட்டியலில் 56 வது இடத்தைப் பிடித்தார். குருவின் 2007 ஆம் ஆண்டு பாடலான "ஸ்டேட் ஆஃப் கிளாரிட்டி" க்கான இசை வீடியோவில் படத்தின் காட்சிகள் திருத்தப்பட்டன. ஹோம் மீடியா ஃபிரிட்ஸ் தி கேட் உடன் தி நைன் லைவ்ஸ் ஆஃப் ஃபிரிட்ஸ் தி கேட் 1988 ஆம் ஆண்டில் வார்னர் ஹோம் வீடியோ மூலம் ஓரியன் பிக்சர்ஸ் மூலம் விஎச்எஸ் இல் வெளியிடப்பட்டது. 2001 ஆம் ஆண்டில், எம்ஜிஎம் டிவிடியில் தொடர்ச்சியுடன் படத்தை விநியோகித்தது. இந்த படம் மீண்டும் அதன் தொடர்ச்சியுடன் ஸ்கார்பியன் வெளியீடு மற்றும் கினோ லார்பர் ஆகியோரால் ப்ளூ-ரேயில் அக்டோபர் 26,2021 அன்று வெளியிடப்பட்டது, இதில் நகைச்சுவை கலைஞர் ஸ்டீபன் ஆர். பிஸ்ஸெட் மற்றும் எழுத்தாளர் ஜி. மைக்கேல் டோப்ஸ் ஆகியோரின் புதிய ஆடியோ வர்ணனை இடம்பெற்றது. 1972 ஆம் ஆண்டின் அமெரிக்க திரைப்படங்களின் பட்டியலையும் பார்க்கவும் ஆர்ட்ட்ஹவுஸ் அனிமேஷன் குறிப்புகள் மேற்கோள் காட்டப்பட்டுள்ளன-கூகிள் புக்ஸ் வெளிப்புற இணைப்புகளில் சுயவிவரத்தைக் காண்க ஃபிரிட்ஸ் தி கேட் 1970 களின் அமெரிக்க அனிமேஷன் திரைப்படங்கள் 1972 கருப்பு நகைச்சுவை திரைப்படங்கள் 1972 அனிமேஷன் திரைப்படங்கள் 1972 சர்ச்சைகள் 1970 களின் அரசியல் நகைச்சுவை திரைப்படங்கள் 1970 களின் அரசியல் நையாண்டி திரைப்படங்கள் அமெரிக்க வயது வந்தோருக்கான அனிமேஷன் திரைப்படங்கள் அமெரிக்க கருப்பு நகைச்சுவை திரைப்படங்கள் அமெரிக்கன் இன்டர்நேஷனல் பிக்சர்ஸ் அமெரிக்க அரசியல் நகைச்சுவை திரைப்படங்கள் அமெரிக்க அரசியல் நையாண்டி திரைப்படங்கள் அமெரிக்க அனிமேஷன் நகைச்சுவை திரைப்படங்கள் நியூயார்க் நகரத்தில் அமைக்கப்பட்ட அனிமேஷன் திரைப்படங்கள் 1970 களில் மன்ஹாட்டனில் அமைக்கப்பட்ட ஆங்கில மொழி திரைப்படங்கள் 1960 களில் அமைக்கப்பட்ட ரால்ப் பக்ஷி இயக்கிய அனிமேஷன் திரைப்படங்கள் 1960 களில் அமைக்கப்பட்ட ஹிப்பி திரைப்படங்கள் சுயாதீன அனிமேஷன் திரைப்படங்கள்