Carlo Blasis
கார்லோ பிளாஸிஸ் (4 நவம்பர் 1797-15 ஜனவரி 1878) நேபிள்ஸில் பிறந்த ஒரு இத்தாலிய நடனக் கலைஞர், நடன இயக்குனர் மற்றும் நடன கோட்பாட்டாளர் ஆவார். சில நேரங்களில் நான்கு மணி நேரம் நீடிக்கும் அவரது கடுமையான நடன வகுப்புகளுக்கு அவர் நன்கு அறியப்பட்டவர். அவர் பிரான்ஸ், இத்தாலி, லண்டன் மற்றும் ரஷ்யாவில் நடனமாடினார். தனது மாணவர்கள் நடன நடவடிக்கைகளின் கோட்பாடுகளையும் வரையறைகளையும் கற்றுக்கொள்ள வேண்டும் என்று பிளாஸிஸ் வலியுறுத்தினார். அவர் என்ரிகோ செச்செட்டியின் ஆசிரியர்கள் அனைவருக்கும் பயிற்சி அளித்தார், மேலும் அவரது பயிற்சியில் பிளாஸிஸின் செல்வாக்கு தான் செச்செட்டி செச்செட்டி பாலே முறையை உருவாக்க வழிவகுத்தது என்று கருதப்படுகிறது. 1820 ஆம் ஆண்டில் ட்ரேட் எலிமென்டைர், தியோரிக், எட் பிராடிக் டி எல் 'ஆர்ட் டி லா டான்ஸ் ("நடனக் கலை குறித்த தொடக்க, கோட்பாட்டு மற்றும் நடைமுறை ஆய்வுக் கட்டுரை") என்ற பெயரில் பாலே நுட்பங்களின் பகுப்பாய்வை அவர் வெளியிட்டார். ஜியோவானி டா போலோக்னாவின் புகழ்பெற்ற சிலையான மெர்குரியிலிருந்து பெறப்பட்ட "அணுகுமுறை" என்ற தோற்றத்திற்காக அவர் மிகவும் பிரபலமானவர். என்ரிகோ செச்செட்டி தனது கற்பித்தல் முறை மற்றும் கோட்பாடுகளை விரிவுபடுத்தினார். அவரது சொந்த காலத்தில் கூட, பிளாஸிஸ் அவரது பல நடனக் கலைகளுக்காக நன்கு அறியப்படவில்லை (அவற்றில் எதுவும் இன்று உயிர்வாழவில்லை), ஆனால் நடனக் கோட்பாடு குறித்த அவரது எழுத்துக்களுக்காக. இயக்கத்தில் உள்ள உடலின் வடிவியல் மற்றும் இயற்பியலுடன் இலகுவான தன்மை மற்றும் கருணை போன்ற பாலேக் கருத்துக்களை சமரசம் செய்வதில் அவர் முன்னோடியாக இருந்தார். 1828 இல் வெளியிடப்பட்ட தி கோட் ஆஃப் டெர்ப்சிகோரில், பிளாஸிஸ் நடன போஸ்களின் தெளிவாக வரையறுக்கப்பட்ட "எழுத்துக்களை" பட்டியலிட்டார். இது நடனத்தின் விரிவான முறைப்படுத்தலுக்கான முதல் முயற்சியாக இருக்கலாம். கணித வடிவியல் மற்றும் இயற்பியலை பெரிதும் நம்பியிருப்பதன் மூலம் பிளாஸிஸ் நடனக் கோட்பாட்டை தீவிரப்படுத்தினார். அவர் ஒரு "இயக்க அச்சு" என்ற கருத்தை அறிமுகப்படுத்தினார்-போஸ் வழியாக ஒரு செங்குத்து கோடு, தரையில் செங்குத்தாக, உடலின் சமநிலையின் மையத்தை வரையறுக்கிறது. பிளாஸிஸ் நடன கற்பித்தலுக்கும் பங்களித்தார். பயிற்றுவிப்பாளர்கள் முதலில் அவரது போஸ் குறியீட்டில் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்ட உடல் உருவங்களை விவரிக்க வேண்டும், பின்னர் மாணவர்கள் அவற்றை உடல் ரீதியாக உருவகப்படுத்த முயற்சிக்கும் முன் அவற்றை மனப்பாடம் செய்ய வேண்டும் என்று அவர் பரிந்துரைத்தார். "மிகவும் விடாமுயற்சியுள்ள (மாணவர்) அந்த உருவங்களின் நகல்களை சிறிய பலகைகளில் எடுத்து, அவற்றை வீட்டிலேயே படிக்க எடுத்துச் செல்லலாம், ஒரு குழந்தை, எழுத்துப்பிழை எழுதத் தொடங்கும் போது, தனது கொம்பு புத்தகத்தைப் படிப்பது போலவே". தனது எழுத்துக்களில் குறியிடப்பட்ட போஸ்களின் மூலம், நடனக் கலைஞர்கள் நடனம் மற்றும் நேர்த்தியின் எளிமை போன்ற பாலேயில் விரும்பிய இயக்கத்தின் குணங்களை அடைய முடியும் என்று பிளாஸிஸ் உணர்ந்தார். அவரது நோட்ஸ் அபான் டான்சிங், ஹிஸ்டாரிகல் அண்ட் பிராக்டிகல் என்ற நூலில், பிளேசிஸ் சில பாலேக்களை அவற்றின் உணர்ச்சியின் செழுமைக்காக பாராட்டுகிறார். உதாரணமாக, "நியாபோலிடன் டரான்டெல்லா" பற்றி பேசும்போது, "ஒவ்வொரு அசைவும் முழுவதும் அன்பும் மகிழ்ச்சியும் வெளிப்படையாக உள்ளன", மற்றும் "ஒவ்வொரு சைகையும் இயக்கமும் கவர்ச்சியான கிருபையால் நிறைந்துள்ளன" என்பதைப் பற்றி அவர் கோபப்படுகிறார். எனவே, பிளேசிஸ் இறுதியில் நடனக் கலைஞர்கள் நடனக் கலையால் கோரப்பட்ட மற்றும் தி கோட் ஆஃப் டெர்ப்ஸிச்சோரில் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்ட குறியிடப்பட்ட, ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட போஸ்களின் மேல் உணர்ச்சிபூர்வமான வெளிப்பாட்டை அடுக்க வேண்டும் என்று விரும்பினார். இந்த நடைமுறைகள் மூலம், பிளாஸிஸ் "புதிதாகப் பிறந்த ரொமாண்டிக் பாலேவை கிளாசிக்கல் கோடுகளுடன்" இயக்குவதை நோக்கமாகக் கொண்டிருந்தார். இந்த வழியில், பிளாஸிஸ் தனது காலத்தை விட முன்னேறினார். 1800 களின் முற்பகுதியில் காதல் சகாப்தத்திற்கு மிகவும் ஆக்ரோஷமான திறமையானதாகக் கருதப்படும் சில இயக்கங்களில் அவர் குறிப்பாக ஆர்வம் காட்டினார். எடுத்துக்காட்டாக, அவர் பைரூட்டின் குறியீட்டைத் தொடங்கினார், அதை ஒரு தயாரிப்பு, திருப்பம் மற்றும் பூச்சு என உடைத்தார். 1800 களின் பிற்பகுதியில் மாரியஸ் பெடிபா சகாப்தம் வரை, ரொமாண்டிஸிஸத்தின் காலத்தைத் தொடர்ந்து, பைரூட் போன்ற உடல் ரீதியாக தீவிரமான படிகள் பாலே நடனக் கலையில் பரவலாக இருந்தன, இருப்பினும் பிளாஸிஸ் பல தசாப்தங்களுக்கு முன்பு அவற்றை பகுப்பாய்வு செய்து கொண்டிருந்தார். 1838 முதல் 1853 வரை, பிளேசிஸ் மற்றும் அவரது மனைவி அன்னூனிசியாட்டா ராமாச்சினி ஆகியோர் இப்போது லா ஸ்காலா தியேட்டர் பாலே பள்ளியின் கலை இயக்குனர்களாக இருந்தனர். பிரிமா பாலேரினாஸ் ஃபேன்னி செரிட்டோ, கரோலினா ரோசாட்டி, சோபியா ஃபூகோ, அமாலியா ஃபெராரிஸ் மற்றும் கார்லோட்டா பிரையன்ஸா ஆகியோர் அவர்களின் மாணவர்களில் அடங்குவர். பிளாஸிஸ் தனது ஏழு நடனக் கலைஞர்களை தனது "பிளேயட்ஸ்" என்று குறிப்பிட்டுள்ளார், அவர்களைப் பற்றி அவர் குறிப்பாக பெருமிதம் கொண்டார்ஃ மரியெட்டா பேடர்னா, அகஸ்டா டொமினிகெட்டிஸ், அமாலியா ஃபெராரிஸ், சோபியா ஃபூகோ, ஃப்ளோரா ஃபேப்ரி, கரோலினா கிரான்சினி மற்றும் பாஸ்கேல் போர்ரி. பிளேசிஸ் செர்னோபியோவில் இறந்தார். நடனக் கலைஞர்களின் பட்டியலையும் பார்க்கவும் கூகிள் புத்தகங்களில் 1797 பிறப்புகள் 1878 இறப்புகள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நியாபோலிடன் மக்கள் இத்தாலிய நடனக் கலைஞர்கள் பாலே நடனக் கலைஞர்கள் இத்தாலிய ஆண் பாலே நடனக் கலைஞர்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இத்தாலிய பாலே நடனக் கலைஞர்கள் பாரிஸ் ஓபரா பாலே étoiles