Sunday Bloody Sunday (film)
சண்டே ப்ளடி சண்டே என்பது 1971 ஆம் ஆண்டு ஜான் ஷ்லெசிங்கர் இயக்கிய பிரிட்டிஷ் நாடகத் திரைப்படமாகும், இது பெனிலோப் கில்லியட் எழுதியது மற்றும் க்ளெண்டா ஜாக்சன், பீட்டர் ஃபின்ச், முர்ரே ஹெட் மற்றும் பெக்கி ஆஷ்கிராஃப்ட் ஆகியோர் நடித்துள்ளனர். இது ஒரு சுதந்திரமான உற்சாகமான இளம் இருபால் கலைஞர் (ஹெட் நடித்தார்) மற்றும் விவாகரத்து செய்யப்பட்ட ஆட்சேர்ப்பு ஆலோசகர் (ஜாக்சன்) மற்றும் ஒரு ஓரின சேர்க்கை யூத மருத்துவர் (ஃபின்ச்) ஆகியோருடனான அவரது ஒரே நேரத்தில் உறவுகளின் கதையைச் சொல்கிறது. அமெரிக்காவின் பல பகுதிகளில் பாக்ஸ் ஆபிஸ் தோல்வியடைந்தாலும், இந்த படம் வெளியானவுடன் விமர்சன ரீதியான பாராட்டைப் பெற்றது, ஷ்லெசிங்கரின் இயக்கம், நடிகர்களின் நடிப்பு (குறிப்பாக ஃபின்ச் மற்றும் ஜாக்சன்) மற்றும் அதன் திரைக்கதை மீது பெரும் பாராட்டு பெற்றது. ஓரினச்சேர்க்கை பற்றிய நேர்மறையான சித்தரிப்புக்காக இந்த படம் குறிப்பிடத்தக்க பாராட்டைப் பெற்றது, இது ஷ்லெசிங்கரின் முந்தைய திரைப்படமான மிட்நைட் கவ்பாய் (1969) இலிருந்து கணிசமான விலகலைக் குறிக்கிறது, இது ஓரினச்சேர்க்கையாளர்களை அந்நியப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் சுய வெறுக்கத்தக்க உயிரினங்களாக சித்தரித்தது, அதே போல் அந்த சகாப்தத்தின் பிற ஓரினச்சேர்க்கை கருப்பொருள் திரைப்படங்களும் அடங்கும் தி பாய்ஸ் இன் தி பேண்ட் (1970) மற்றும் சில எனது சிறந்த நண்பர்கள். (1971). இத்திரைப்படம் பல பாராட்டுகளைப் பெற்றது. 25வது பிரிட்டிஷ் அகாடமி திரைப்பட விருதுகளில், இந்த படம் எட்டு பரிந்துரைகளைப் பெற்றது, சிறந்த படம் உட்பட ஐந்து முன்னணி விருதுகளை வென்றது. இது 44 வது அகாடமி விருதுகளில் நான்கு பரிந்துரைகளைப் பெற்றதுஃ சிறந்த இயக்குனர், சிறந்த நடிகர் (ஃபின்சுக்கு), சிறந்த நடிகை (ஜாக்சனுக்கு), மற்றும் சிறந்த அசல் திரைக்கதை. லண்டனில் அமைக்கப்பட்ட கதைக்களம், ஒரு நடுத்தர வயது ஓரினச்சேர்க்கை யூத மருத்துவர் டேனியல் ஹிர்ஷ் (பீட்டர் ஃபின்ச்) மற்றும் 30 களின் நடுப்பகுதியில் விவாகரத்து பெற்ற பெண் அலெக்ஸ் கிரெவில்லே (க்ளெண்டா ஜாக்சன்) ஆகியோரின் கதையைச் சொல்கிறது, அவர்கள் இருவரும் ஒரு திறந்த காதல் முக்கோணத்தில் ஈடுபட்டுள்ளனர் சிற்பி பாப் எல்கின் (முர்ரே ஹெட்), அவரது 20 களின் நடுப்பகுதியில் ஒரு இளைய மனிதர். பாப் மற்றவரைப் பார்க்கிறார் என்பதை டேனியல் மற்றும் அலெக்ஸ் இருவரும் அறிந்திருப்பது மட்டுமல்லாமல், அவர்கள் பொதுவான நண்பர்கள் மூலம் ஒருவருக்கொருவர் அறிந்திருக்கிறார்கள். இது இருந்தபோதிலும், தங்களுக்கு இடையே சுதந்திரமாக மாறும் பாபை இழக்க நேரிடும் என்ற அச்சத்தின் மூலம் அவர்கள் நிலைமையை சமாளிக்க தயாராக உள்ளனர். பாப் தனது படைப்புகளை ஆதரிக்கும் கலைஞர் நண்பர்களின் சொந்த குழுவைக் கொண்டுள்ளார், இது கண்ணாடி நீரூற்றுகளைக் கொண்டுள்ளது. அலெக்ஸ் மற்றும் டேனியல் இருவரும் லண்டன் புறநகரில் எங்காவது வசிக்கும் ஒரு போஹேமியன், கல்வி நடுத்தர வர்க்க குடும்பமான ஹோட்ஸனுடன் நெருங்கிய நண்பர்கள். அவர்கள் ஹோட்சன்களுடன் ஞாயிற்றுக்கிழமை இரவு உணவைப் பரிமாறிக்கொள்கிறார்கள், அவர்கள் தங்கள் உறவுகளைப் பற்றி நன்கு அறிந்திருக்கிறார்கள், ஆனால் அவர்களைப் பற்றி பேசுவதில்லை, இருப்பினும் ஹோட்சன் குழந்தைகள் சிரிக்க விரும்புகிறார்கள். அலெக்ஸுக்கு மனச்சோர்வடைந்த ஒரு வாடிக்கையாளரும் உள்ளார், அவர் சமீபத்தில் வயது பாகுபாட்டால் தனது வேலையை இழந்துள்ளார். அவர்கள் அலெக்ஸின் பிளாட்டில் ஒன்றாக தூங்குகிறார்கள், பின்னர் பாப் தனது வருகையை அறிவிக்கிறார், ஒரு சாதாரண பானம் குடிப்பதாக பாசாங்கு செய்ய அவர்களை கட்டாயப்படுத்துகிறார். அலெக்ஸ் மற்ற ஆண்களுடன் தூங்குவதில் தனக்கு எந்த பிரச்சனையும் இல்லை என்று பாப் அலெக்ஸிடம் கூறுகிறார். அவரது வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், அவர்கள் "சுதந்திரமானவர்கள்". கதையில் சிறிய நெருக்கடிகள் உள்ளன. ஹோட்ஸனின் குடும்ப நாய் ஒரு டிரக் மீது மோதியது, இது மூத்த மகள் லூசியை இழக்கிறது. ஹெராயின் போதைக்கு அடிமையான ஒரு முன்னாள் காதலனுடன் (ஜான் ஃபின்ச்) டேனியல் சமாளிக்க வேண்டும். ஒரு மருந்தகத்தில் அவருக்காக ஹெராயின் மருந்தை நிரப்ப தோல்வியுற்ற பிறகு, அவர் ஒரு மருத்துவர் என்பதை நிரூபிக்க முடியாமல், டேனியல் தனது மருத்துவ பை தனது காரில் இருந்து திருடப்பட்டிருப்பதைக் காண்கிறார். அலெக்ஸைப் பொறுத்தவரை, அவரது தொழில் வாழ்க்கை, தோல்வியுற்ற திருமணம் மற்றும் சங்கடமான குழந்தைப் பருவம் குறித்து வளர்ந்து வரும் ஏமாற்றத்துடன் இந்த உறவு பிணைக்கப்பட்டுள்ளது. டேனியலைப் பொறுத்தவரை, இது அவரது யூத வளர்ப்பின் ஒடுக்கப்பட்ட இயல்பிலிருந்து தப்பிக்கும் தன்மையைக் குறிக்கிறது. நிலைமையை பற்றிய நிரந்தரமின்மையை இருவரும் உணர்கிறார்கள். பாப் தனது சொந்த கலைக்கூடத்தைத் திறப்பதற்கான வாய்ப்பைப் பெற்ற பிறகு, நியூயார்க்கில் குடியேற நாட்டை விட்டு வெளியேற முடிவு செய்யும் போது, அவர்கள் இருவரும் கதையில் முதல் முறையாக நேருக்கு நேர் சந்திக்கிறார்கள். அவர்கள் எதிர்க்கும் சூழ்நிலைகள் இருந்தபோதிலும், டேனியலும் அலெக்ஸும் முன்னேற வேண்டிய நேரம் இது என்பதை உணர்கிறார்கள்; பாப் அமெரிக்காவிற்கு புறப்படுகிறார். டேனியல் நேரடியாக பார்வையாளர்களுக்கு ஒரு வழக்கத்திற்கு மாறான உரையுடன் படம் முடிவடைகிறது. பாப் உடனான தனது உறவைப் பற்றியும், அவரது மகிழ்ச்சியைப் பற்றிய அவரது நண்பர்களின் அக்கறையைப் பற்றியும் அவர் சிந்திக்கிறார், மேலும் "அவரைக் காணவில்லை என்பதைத் தவிர நான் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறேன்" என்று அறிவிக்கிறார். அவரது கடைசி கருத்து "நான் என் இருமல் பற்றி மட்டுமே வந்தேன்", பெரும்பாலும் ஒரு மனிதன் மருத்துவரிடம் சென்று எதிர்பாராத செய்திகளைப் பெறுவதைப் பற்றிய நகைச்சுவைக்கு ஒரு பஞ்ச்-லைன். காஸ்ட் புரொடக்ஷன் டெவலப்மெண்ட் ஷ்லெசிங்கருக்கு ஃபார் ஃப்ரம் தி மேடிங் க்ரவுட் தயாரிக்கும் போது படத்திற்கான யோசனை இருந்தது. இத்திரைப்படம் உருவாக ஐந்து ஆண்டுகள் பிடித்தன. "முடிவற்ற தாமதங்கள் இருந்தன" என்று இயக்குனர் கூறினார். "நாங்கள் இந்தப் படத்தில் நடிப்பதற்கு யாரும் பெரிதாக ஆர்வம் காட்டவில்லை". காஸ்டிங் பிரச்சினைகள் இருந்தன. "அது என்ன, அது மிகவும் விலை உயர்ந்ததாக மாறியது". இந்த திரைப்படத்தை எழுதுவது ஒரு யூத ஆங்கில ஓரினச்சேர்க்கையாளராக ஷ்லெசிங்கரின் தனிப்பட்ட அனுபவத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. அவர் பெனிலோப் கில்லியட்டை அணுகினார், அவர் சமீபத்தில் ஒரு நாவலை முடித்திருந்தார், மாற்றத்தின் அறிக்கை, ஒரு மருத்துவர் சம்பந்தப்பட்ட ஒரு காதல் முக்கோணத்தைப் பற்றி, அவர் ஒரு ஸ்கிரிப்டை எழுதுவீர்களா என்று கேட்டார். அவர்கள் முதல் வரைவில் விரிவாக ஒத்துழைத்தனர். ஷ்லெசிங்கருக்கும் கில்லியட்டுக்கும் இடையிலான உறவு சற்றே கடினமாக இருந்தது. ஜான் ஷ்லெசிங்கரின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் வில்லியம் ஜே. மானின் கூற்றுப்படி, முதல் வரைவு ஷ்லெசிங்கருக்கும் கில்லாட்டுக்கும் இடையிலான தீவிர ஒத்துழைப்பு மற்றும் மூளைச்சலவை அமர்வுகளில் இருந்து வந்தது. ஷ்லெசிங்கர் மற்றும் தயாரிப்பாளர் ஜோசப் ஜான்னிக்கு கில்லியட்டின் உரையாடல்கள் பிடிக்கவில்லை. அந்த நேரத்தில், கில்லியட் ஏற்கனவே தி நியூயார்க்கர் இதழில் பணியாற்ற நியூயார்க்கிற்கு குடிபெயர்ந்தார், மேலும் ஸ்கிரிப்டை திருத்த லண்டனுக்குத் திரும்ப விரும்பவில்லை. டேவிட் ஷெர்வின் ஒரு விரிவான மறு எழுத்து செய்ய அழைத்து வரப்பட்டார். ஷெர்வின் மற்றும் ஷ்லெசிங்கர் திரைக்கதைக்கு வரவு வைக்கப்படவில்லை, ஏனென்றால் கில்லியட் தனது ஒப்பந்தத்தில் அவர் மட்டுமே திரைக்கதை எழுத்தாளராக இருப்பார் என்று கூறினார். ஐக்கிய இராச்சியத்தில் படத்தின் வெற்றிக்குப் பிறகு, கில்லியட் தனது நேர்காணல்களில் வெளியிடப்பட்ட இறுதி திரைக்கதையில் ஒரே பாராட்டைப் பெற்றார், "யோசனைகள் அவளுடையவை" என்று கூறினார், உண்மையில் ஆரம்ப யோசனை ஷ்லெசிங்கரின் மற்றும் கதை அவருக்கு மிகவும் தனிப்பட்டதாக இருந்தது. தயாரிப்பாளர் ஜோசப் ஜான்னி அவருக்கு ஒரு கடிதம் எழுதினார், இறுதி ஸ்கிரிப்ட்டின் கூட்டுத் தன்மையை ஒப்புக் கொள்ளுமாறு கேட்டுக் கொண்டார், சண்டே ப்ளூடி சண்டே புத்தகத்தின் நகலை நான் இப்போதுதான் பெற்றுள்ளேன் என்றும், பின்புறத்தில் உள்ள குறிப்பில் நீங்கள் "சுவிட்சர்லாந்தில் ஒரு ரயிலில் இந்த திரைப்பட ஸ்கிரிப்ட்டை முதலில் நினைத்தீர்கள்" என்று கூறுவதைக் கண்டு நான் அதிர்ச்சியடைகிறேன் என்றும் கூறினார். வாய்மொழி மற்றும் எழுதப்பட்ட அறிக்கைகள் தொடர்பாக சில காலமாக என்ன நடந்தது என்பதன் காரணமாக நான் இந்த கடிதத்தை உங்களுக்கு எழுதுகிறேன். அனைத்தும் படைப்பாற்றல் தொடர்பாக நீங்கள் செய்தவை. பொருள் மற்றும் அடுத்தடுத்த ஸ்கிரிப்ட் முற்றிலும் உங்கள் படைப்பு என்ற எண்ணத்தை அனைவரின் மனதிலும் உருவாக்க நீங்கள் விரும்புகிறீர்கள். நான் மிகவும் தெளிவாக இருக்க விரும்புகிறேன், நாங்கள் உங்களிடமிருந்து எந்த பெருமையையும் பறிக்க விரும்பவில்லை அல்லது சண்டே ப்ளூடி சண்டையின் ஸ்கிரிப்டில் நீங்கள் செய்த அற்புதமான பணியை அங்கீகரிக்கத் தவறிவிடவில்லை. எவ்வாறாயினும், இந்த படைப்பைப் பற்றி எந்தவொரு அறிக்கையும் நான் மேலே கூறியது போல் உண்மையுடன் ஒத்திருக்க வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன், மேலும் இந்த கடிதத்தை நான் எழுதுவதற்கான காரணம், அவ்வாறு செய்யுமாறு உங்களிடம் கேட்பதுதான், இதனால் நாங்கள் கட்டாயப்படுத்தப்படக்கூடாது, குறிப்பாக திரைப்படத்தின் தொடக்கத்திற்காக அமெரிக்காவிற்கு வரும்போது, சில அறிக்கைகளை மறுக்க வேண்டும் அல்லது உங்களுடன் முரண்படும் அறிவிப்புகளை வெளியிட வேண்டும், இது இறுதியில் நம்மில் யாருக்கும் இனிமையாக இருக்காது. அலெக்ஸின் அசல் தேர்வு வனேசா ரெட்கிரேவ் ஆவார். டேனியல் ஹிர்ஷ் கதாபாத்திரத்திற்கு பீட்டர் ஃபின்ச் வேண்டும் என்று தான் விரும்புவதாக ஜான் ஷ்லெசிங்கர் கூறினார். இருப்பினும், அவர் மேன்ஸ் ஃபேட் என்ற படத்தில் நடிக்கவிருந்ததால் அது கிடைக்கவில்லை. பின்னர் அவர் ஆலன் பேட்ஸை நடித்தார், ஆனால் பேட்ஸ் தி கோ-பெட்வீன் (1970) படப்பிடிப்பில் நிறுத்தப்பட்டார், எனவே இயன் பேனன் நடித்தார். வெளிப்படையாக, மற்றொரு ஆண் நடிகரை திரையில் முத்தமிடுவது அவரது வாழ்க்கைக்கு என்ன செய்யக்கூடும் என்று பானென் மிகவும் பதட்டமாக இருந்தார், அவரால் அந்த பாத்திரத்துடன் செல்ல கூட போதுமான கவனம் செலுத்த முடியவில்லை. இந்த பாத்திரத்தை இழந்தது தனது வாழ்க்கையை பின்னுக்குத் தள்ளியதாகவும், தனது இறப்பு வரை வருத்தப்பட்டதாகவும் அவர் பின்னர் கூறினார். அவருக்கு பதிலாக ஃபின்ச் நியமிக்கப்பட்டார், அவர் அதற்குள் கிடைக்கக்கூடியவராக இருந்தார். வுமன் இன் லவ் படத்தில் க்ளெண்டா ஜாக்சனைப் பார்க்கும் வரை ஷ்லெசிங்கர் ஜீன் சிம்மன்ஸை நடிக்க வைக்க நினைத்தார், மேலும் அவருக்கு அந்த பாத்திரத்தை வழங்க முடிவு செய்தார். பல நடிகைகள் (டேம் எடித் எவன்ஸ் மற்றும் தோரா ஹர்ட் உட்பட) க்ளெண்டா ஜாக்சனின் தாயார் திருமதி கிரேவில்லின் பங்கை பணிவுடன் மறுத்தனர், ஏனெனில் இந்த திட்டம் மிகவும் ஆபத்தானது என்று அவர்கள் நினைத்தனர். டேம் பெக்கி ஆஷ்கிராஃப்ட் ஏற்றுக்கொண்டார், இயக்குனர் கதையின் கூறுகளை அவருக்கு விளக்கிய பிறகு, அவர் மகிழ்ச்சியுடன் கையெழுத்திட்டார். படப்பிடிப்பு 1970 மார்ச் முதல் ஆகஸ்ட் வரை நடந்தது. டேனியல் டே-லூயிஸ் ஒரு காட்டுமிராண்டித்தனமான பாத்திரத்தில் தனது திரைப்பட அறிமுகமானார். கிரீன்விச்சில் உள்ள செயின்ட் அல்ஃபெஜ் தேவாலயத்திற்கு அருகே நிறுத்தப்பட்டிருந்த விலையுயர்ந்த கார்களை சேதப்படுத்த £2 செலுத்திய அனுபவத்தை அவர் "சொர்க்கம்" என்று விவரித்தார். இந்த காட்சியில் குழந்தைகள் நிறுத்தப்பட்ட கார்களின் வரிசையில் நடந்து செல்வதையும், கார்களின் வண்ணப்பூச்சுகளை விசைகள் மற்றும் நாணயங்களால் சாதாரணமாக துடைப்பதையும் காட்டியது. ஹெட் மற்றும் ஃபின்ச் இடையேயான முத்தக் காட்சியைப் பற்றி, ஷ்லெசிங்கர் அதை "முற்றிலும் இயற்கையானது" என்று இயக்க விரும்புவதாகக் கூறினார். பீட்டர் மற்றும் முர்ரே இருவரும் தங்கள் பங்குகளில் முழுமையாக ஈடுபட்டிருந்தனர், மேலும் சில தொழில்நுட்ப வல்லுநர்களை விட அவர்கள் முத்தத்தால் குறைவாகவே அதிர்ச்சியடைந்தனர். "ஒரு மென்மையான படம் தயாரிக்க நாங்கள் ஆர்வமாக இருந்தோம்" என்று ஷ்லெசிங்கர் கூறினார். படப்பிடிப்பின் போது ஹெட் ஒரு மோட்டார் சைக்கிள் விபத்தில் இருந்தார் மற்றும் குழந்தை நடிகர்கள் தட்டம்மை நோயால் கீழே இறங்கினர். இசை மொஸார்ட்டின் ஓபரா கோஸி ஃபேன் டூட்டேவிலிருந்து மூவரும் சோவ் சியா இல் வென்டோவின் லீட்மோடிஃப் உட்பட மூல இசையை இந்த படம் விரிவாகப் பயன்படுத்துகிறது. நியூயார்க்கில் உள்ள யுனைடெட் ஆர்ட்டிஸ்ட்ஸ் நிர்வாகிகளிடம் படத்தை காட்டியபோது, "டேவிட் பிக்கர் தவிர அவர்கள் அனைவரும் அதிர்ச்சியடைந்தனர்" என்று ஷ்லெசிங்கர் கூறுகிறார். அவர்கள் அதை அமைதியாக இறக்க அனுமதிக்க தயாராக இருந்தனர் ". இந்த படம் ஜூலை 1,1971 அன்று லண்டனில் உள்ள லெய்செஸ்டர் ஸ்கொயர் தியேட்டரில் திரையிடப்பட்டது. பாக்ஸ் ஆபிஸ் படம் நகர்ப்புற மையங்களில் பாக்ஸ் ஆபிஸில் வலுவாக செயல்பட்டது, ஆனால் அவற்றுக்கு வெளியே பிரபலமடையவில்லை, இறுதியில் பணத்தை இழந்தது. இது லெய்செஸ்டர் ஸ்கொயர் தியேட்டரில் வெளியான முதல் 13 நாட்களில் £20,149 வசூலித்தது. விமர்சன ரீதியான வரவேற்பு இந்த படம் 30 விமர்சனங்களிலிருந்து ராட்டன் டொமாடோஸில் 87 சதவீத மதிப்பீட்டைக் கொண்டுள்ளது. ஒருமித்த கருத்து சுருக்கமாகக் கூறுகிறதுஃ "அதன் மூன்று முன்னணி கதாபாத்திரங்களின் வலுவான நடிப்பால் வழிநடத்தப்படுகிறது, சண்டே ப்ளடி சண்டே அன்பின் சிக்கல்களை ஒரு அதிநவீன மற்றும் புதுமையான தோற்றத்தில் பார்க்கிறது". ப்ளூம்பெர்க் நியூஸின் பீட்டர் ரெய்னர் எழுதினார், "இது ஒரு நடிகராக ஃபிஞ்சின் மிகச்சிறந்த தருணம் (உண்மையில் நெட்வொர்க்கில்" காற்று அலைகளின் பைத்தியக்கார தீர்க்கதரிசி "என்ற அவரது மிகவும் பிரபலமான பாத்திரத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது). ஜாக்சனைப் பொறுத்தவரை, அவர் ஒருபோதும் சிறந்தவராகவும், மிகவும் வண்ணமயமானவராகவும் இருக்கவில்லை. இந்த படம் ரோஜர் எபர்ட் மற்றும் ஜீன் சிஸ்கெல் ஆகிய இருவரின் 1971 ஆம் ஆண்டின் சிறந்த 10 பட்டியலில் இடம்பெற்றது, இது நம்பர் ஒன் இடத்தைப் பிடித்தது. 5 மற்றும் எண். முறையே 6. ரோஜர் எபர்ட் கருத்து தெரிவிக்கையில், "ஜான் ஷ்லெசிங்கரின் சண்டே ப்ளடி சண்டேவின் அதிகாரப்பூர்வ கிழக்கு கடற்கரை வரிசை அது நாகரிகமானது. அந்த தீர்ப்பு திரைப்படத்தின் விமர்சனப் பாதுகாப்பைக் கொண்டு செல்ல பட்டியலிடப்பட்டது; உண்மையில், நாகரீகமான மக்களைப் பற்றிய ஒரு நாகரீகமான திரைப்படத்திற்கு ஒழுக்கமான விமர்சகர் எப்படி எதிராக இருக்க முடியும்? எனது கருத்து என்னவென்றால், சண்டே ப்ளடி சண்டே என்பது மனநோயால் பாதிக்கப்பட்டவர்களைப் பற்றியது, நாகரிகம் அல்ல, மேலும் இந்த படம் ஒரு உறுதிப்படுத்தல் அல்ல, ஆனால் ஒரு சோகம். சண்டே ப்ளடி சண்டே ஒரு தலைசிறந்த படைப்பு என்று நான் நினைக்கிறேன், ஆனால் இது மற்றவர்கள் என்ன நினைக்கிறார்கள் என்பதைப் பற்றியது என்று நான் நினைக்கவில்லை. இது காதல் இழப்பு பற்றிய படம் அல்ல, அது இல்லாதது பற்றிய படம் "என்றார். அக்லேட்ஸ் ஹோம் மீடியா சண்டே ப்ளடி சண்டே அமெரிக்காவில் கிரிட்டீரியன் கலெக்ஷன் மற்றும் இங்கிலாந்தில் பி. எஃப். ஐ ஆல் ப்ளூ-ரேயில் வெளியிடப்பட்டது. மேலும் பார்க்கவும் பி. எஃப். ஐ டாப் 100 பிரிட்டிஷ் திரைப்படங்கள் குறிப்புகள் மேற்கோள்கள் படைப்புகள் மேற்கோள் காட்டப்பட்டது வெளிப்புற இணைப்புகள் சண்டே ப்ளடி சண்டே பிரிட்டிஷ் திரைப்பட நிறுவனத்தில் "மேக்கிங் சண்டே ப்ளடி சண்டே"-தி கிரிட்டீரியன் கலெக்ஷனில் பெனிலோப் கில்லியட்டின் ஒரு கட்டுரை 1971 திரைப்படங்கள் 1971 எல்ஜிபிடி தொடர்பான திரைப்படங்கள் 1970 களின் ஆங்கில மொழி திரைப்படங்கள் சிறந்த படம் பாஃப்டா விருது வென்ற இருபால் உறவு தொடர்பான திரைப்படங்கள் பிரிட்டிஷ் நாடக திரைப்படங்கள் ஜான் ஷ்லெசிங்கர் பிலிம்ஸ் இங்கிலாந்தில் படமாக்கப்பட்ட லண்டன் திரைப்படங்களில் அமைக்கப்பட்ட பிரிட்டிஷ் எல்ஜிபிடி தொடர்பான திரைப்படங்கள் அதன் இயக்குனர் சிறந்த இயக்க பாஃப்டா விருதை வென்றார்