Maggie: A Girl of the Streets
மேகிஃ எ கேர்ள் ஆஃப் தி ஸ்ட்ரீட்ஸ் என்பது அமெரிக்க எழுத்தாளர் ஸ்டீபன் கிரேன் (1871-1900) எழுதிய 1893 நாவல் ஆகும். வறுமை மற்றும் தனிமையால் துரதிர்ஷ்டவசமான சூழ்நிலைகளுக்குத் தள்ளப்படும் போவரியைச் சேர்ந்த மேகி என்ற இளம் பெண்ணைப் பற்றிய கதை மையமாகக் கொண்டுள்ளது. இலக்கிய யதார்த்தவாதம் மற்றும் வலுவான கருப்பொருள்கள் காரணமாக இந்த படைப்பு வெளியீட்டாளர்களால் ஆபத்தானதாகக் கருதப்பட்டது. 1893 ஆம் ஆண்டின் அசல் பதிப்பு ஜான்ஸ்டன் ஸ்மித் என்ற புனைப்பெயரில் அச்சிடப்பட்டாலும், அந்த நேரத்தில் 22 வயதாக இருந்த கிரேன் புத்தகத்தின் வெளியீட்டிற்கு நிதியளித்தார். 1895 ஆம் ஆண்டின் தி ரெட் பேட்ஜ் ஆஃப் கரேஜ் வெற்றிக்குப் பிறகு, மேகி 1896 ஆம் ஆண்டில் கணிசமான மாற்றங்கள் மற்றும் மறு எழுத்துடன் மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது. கதையைத் தொடர்ந்து ஜார்ஜின் தாயார் வருகிறார். கதை சுருக்கம் ஜிம்மி, இந்த கட்டத்தில் ஒரு சிறுவன், ஒரு எதிர் சுற்றுப்புறத்தைச் சேர்ந்த சிறுவர்களின் குழுவுடன் சண்டையிட முயற்சிக்கிறான். அவர் தனது நண்பர் பீட்டால் காப்பாற்றப்பட்டு, அவரது சகோதரி மேகி, அவரது குழந்தை சகோதரர் டாமி, அவரது மிருகத்தனமான மற்றும் குடிபோதையில் இருந்த தந்தை மற்றும் தாய் மேரி ஜான்சன் ஆகியோரிடம் வீட்டிற்கு வருகிறார். பெற்றோர்கள், ஐரிஷ் குடியேறியவர்கள், அவர்கள் மூலையில் நடுங்கும் வரை குழந்தைகளை பயமுறுத்துகிறார்கள். பல ஆண்டுகள் கழித்து, டாமி மற்றும் அவரது தந்தை இறந்துவிடுகிறார்கள், ஜிம்மி ஒரு அவதூறான, ஆக்ரோஷமான, இழிந்த இளைஞனாக மாறுகிறார். அவர் ஒரு டீம்ஸ்டராக ஒரு வேலையைப் பெறுகிறார், யாரையும் மதிக்கவில்லை, ஆனால் அவரை வீழ்த்தும் ஃபயர்ட்ரக்குகள். மேகி ஒரு சட்டை தொழிற்சாலையில் வேலை செய்யத் தொடங்குகிறார், ஆனால் தனது வாழ்க்கையை மேம்படுத்துவதற்கான அவரது முயற்சிகள் அவரது தாயின் குடிபோதையில் கோபத்தால் குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தப்படுகின்றன. மேகி ஜிம்மியின் நண்பர் பீட்டுடன் டேட்டிங் செய்யத் தொடங்குகிறார், அவர் ஒரு மதுக்கடைக்காரராக வேலை செய்கிறார், மேலும் ஒரு சிறந்த சக ஊழியராகத் தெரிகிறார், அவள் வாழும் வாழ்க்கையிலிருந்து தப்பிக்க அவர் உதவுவார் என்று நம்பினார். அவர் அவளை தியேட்டர் மற்றும் அருங்காட்சியகத்திற்கு அழைத்துச் செல்கிறார். ஒரு இரவு ஜிம்மியும் மேரியும் மேக்கியை "கோயின் டு டெஹ் டெவில்" என்று குற்றம் சாட்டுகிறார்கள், அடிப்படையில் அவளை குடியிருப்பிலிருந்து வெளியே உதைத்து, பீட்டுடன் அவளை நிறைய எறிந்தனர். ஜிம்மி பீட்டின் மதுபானசாலைக்குச் சென்று அவருடன் சண்டையிடுகிறார் (அவர் மற்ற சிறுவர்களின் சகோதரிகளை அழித்திருந்தாலும்). அண்டை வீட்டுக்காரர்கள் தொடர்ந்து மேக்கியைப் பற்றி பேசுகையில், ஜிம்மியும் மேரியும் அவளைப் பாதுகாப்பதற்குப் பதிலாக அவளிடம் கெட்ட வார்த்தைகளில் பேசுவதில் அவர்களுடன் சேர முடிவு செய்கிறார்கள். பின்னர், "புத்திசாலித்தனம் மற்றும் தைரியம் கொண்ட பெண்" நெல்லி, மேக்கியை விட்டு வெளியேற பீட்டை நம்ப வைக்கிறார், அவரை "ஆவி இல்லாத ஒரு சிறிய வெளிர் பொருள்" என்று அழைக்கிறார். இவ்வாறு கைவிடப்பட்ட மேகி வீட்டிற்குத் திரும்ப முயற்சிக்கிறாள், ஆனால் அவளுடைய தாயால் நிராகரிக்கப்படுகிறாள், மேலும் முழு குடியிருப்பாலும் அவமதிக்கப்படுகிறாள். ஒரு பிற்காலக் காட்சியில், மேகி என்று குறிக்கப்படும் ஒரு விபச்சாரி, தெருக்களில் அலைந்து திரிந்து, படிப்படியாக மோசமான சுற்றுப்புறங்களுக்குச் சென்று, ஆற்றை அடையும் வரை, அவளைப் பின்தொடர்ந்து ஒரு விசித்திரமான மற்றும் மோசமான மனிதர் வருகிறார். அடுத்த காட்சி பீட் ஒரு வரவேற்பறையில் ஆறு நாகரீகமான பெண்களுடன் "புத்திசாலித்தனமாகவும் தைரியமாகவும்" குடிப்பதைக் காட்டுகிறது. அவர் வெளியேறுகிறார், அதன் பிறகு ஒருவர், ஒருவேளை நெல்லி, அவரது பணத்தை எடுத்துக்கொள்கிறார். இறுதி அத்தியாயத்தில், மேகி இறந்துவிட்டதாக ஜிம்மி தனது தாயிடம் கூறுகிறார். அண்டை வீட்டுக்காரர்கள் அவளை ஆறுதல்படுத்தும்போது, "நான் அவளை மன்னிக்கிறேன்!" என்று தாய் முரண்பாடாக கூச்சலிடுகிறார். கருப்பொருள்கள் மது அருந்துதல் கதாபாத்திரங்கள் உடைக்க முடியாத வறுமையின் சுழற்சியைத் தொடர கிரேன் ஆல்கஹால் பயன்படுத்துகிறது. குடிப்பழக்கம் மூலம், கதாபாத்திரங்களின் எதிர்காலம் அனைத்தும் தவிர்க்க முடியாதவை என்றும் அவர்களின் வாழ்க்கையை மாற்ற முடியாது என்றும் கிரேன் நிரூபிக்கிறார் என்று ஜோசப் பிரென்னன் நம்புகிறார். போவரியில் வசிப்பவர்கள் அனைவரும் புத்தகம் முழுவதும் அதிகமாக குடித்தாலும், கிரேன் மேக்கியின் தாயை மதுவின் அழிவு சக்தியின் முக்கிய சித்தரிப்பாகப் பயன்படுத்துகிறார். அவரது குடிபோதையில் கோபத்தில், மேரி ஜான்சன் நம்பமுடியாத வன்முறையானவர் என்று விவரிக்கப்படுகிறார், மேக்கியை துஷ்பிரயோகம் செய்கிறார் மற்றும் அவளைச் சுற்றியுள்ள அனைத்தையும் உடைக்கிறார். டான் டிங்லெடின், மேரியின் குடிப்பழக்க நடவடிக்கைகள் மேகியின் உலகில் முன்னேறுவதற்கான முயற்சிகளுக்கு இடையூறாக இருப்பதாகவும், அவ்வாறு செய்வதற்கான அவரது நம்பிக்கையை நசுக்குவதாகவும் கூறுகிறார். மேகி தனது வாழ்க்கையை மேம்படுத்துவதற்கும், தனது சூழ்நிலையை விட உயர்வதற்கும் மேகி மேற்கொண்ட முயற்சியில் டிங்லெடின் இதைப் பார்க்கிறார், ஏனெனில் மேகி பீட்டை ஈர்க்கவும் ஈர்க்கவும் ஒரு லாம்ப்ரெக்வினை அலங்கரித்து தொங்கவிடுகிறார். ஆயினும்கூட, மேரி குடித்துவிட்டு கோபமாக இருக்கும்போது திரையை அழித்துவிடுவதால், தனது சுற்றுப்புறத்தை அழகுபடுத்த மேகி மேற்கொண்ட முயற்சிகள் பயனற்றவை என்பதை நிரூபிக்கின்றன. பின்னர், ஒரு ஆணுடன் தனது ஒழுக்கக்கேடான செயல்களுக்காக, குடிபோதையில் இருக்கும்போது, தனது மகளை பகிரங்கமாக கண்டிக்கிறார், இதனால் மேகி சமூகத்திலிருந்து தனிமைப்படுத்தப்படுகிறார். மேரியின் குடிப்பழக்க நடவடிக்கைகள் மேக்கியை அந்நியப்படுத்துகின்றன என்று வாதிடுவதற்கு பிரென்னன் ஒப்புக்கொள்கிறார், அவளை பீட்டிடமும் தெருவில் உள்ள அவரது வாழ்க்கையுடனும் தள்ளுகிறார். மேகி தனது குடும்பத்தால் பாசாங்குத்தனமான தீர்ப்புகளை எதிர்கொள்வதால், மேகி முழுவதும் பாசாங்குத்தனம் பரவலாக உள்ளது, அவர்கள் தங்களுக்குத் தாங்களே செய்வதை விட வேறுபட்ட தரங்களைக் கொண்டுள்ளனர். மேக்கியின் தாயார் மேக்கியை விரட்டிவிட்டு பீட்டின் கைகளுக்குள் தள்ளுகிறார் என்று டிங்லெடின் வாதிடுகிறார். பின்னர் அவர் தனது மகளை பகிரங்கமாக கண்டிக்கிறார், மேலும் மேக்கியை அவரது மரணத்திற்குத் தூண்டுகிறார். இருப்பினும், மேக்கியின் மரணத்திற்குப் பிறகு அவள் தனது வருத்தத்தை சத்தமாக வெளிப்படுத்துகிறாள். மேரியின் பாசாங்குத்தனமும் அவரது உடல் ரீதியான ஆக்கிரமிப்புடன் வெளிப்படுகிறது. தனது வன்முறை மற்றும் குடிப்பழக்கத்தின் போது, அவள் தனது குழந்தைகளை காலணிகளால் அடிப்பதாக அச்சுறுத்துகிறாள். பின்னர், மேக்கியின் மரணத்திற்குப் பிறகு, மேரி மேக்கியின் குழந்தை காலணிகளை உணர்ச்சிபூர்வமாக பிடித்துக் கொள்கிறார், உயிருடன் இருக்கும்போது மேகி மீதான தனது ஆக்கிரமிப்புக்கு நேரடியாக முரண்படுகிறார். அதே நேரத்தில், பிரென்னன் வாதிடுகிறார், கிரேன் பாசாங்குத்தனத்தை வெளிப்படுத்துகிறார், அப்போது ஜிம்மி பீட்டுடன் மேக்கியின் உறவு குறித்து தனது அதிருப்தியை ஆர்வத்துடன் குரல் கொடுக்கிறார், மேலும் பீட்டை தனது சகோதரியை கவர்ந்ததற்காக கண்டிக்கிறார், இருப்பினும் ஜிம்மி பெண்களை கவர்ந்திழுத்து, அவர் முடிந்ததும் அவர்களைத் தள்ளிவிடுகிறார். மேரி மற்றும் ஜிம்மி இருவரும் மேக்கியின் விபச்சாரத்தின் உந்து சக்திகள் என்று பிரென்னன் எழுதுகிறார், ஆனால் அவர் ஒருவராக மாறும்போது அவளைக் கண்டிக்கிறார், அவர்களின் சொந்த தவறுகளுக்கு கண்மூடித்தனமாகவும், அவரது வீழ்ச்சியில் ஒரு பகுதியாகவும் இருக்கிறார். மேக்ஜியில், டான் டிங்லெடின் கிரேன் டெர்மினிசத்தைப் பயன்படுத்துகிறது என்று நம்புகிறார், இது உலகில் தனிநபர்களுக்கு நடக்கும் அனைத்தும் ஏற்கனவே தீர்மானிக்கப்பட்டுள்ளன அல்லது முன்கூட்டியே தீர்மானிக்கப்பட்டுள்ளன என்ற கோட்பாடு. மேகியும் அவளைச் சுற்றியுள்ளவர்களும் போவரியில் வாழும் வறுமையிலிருந்து தப்பிக்க முடியாது என்பதை நிரூபிப்பதன் மூலம் கிரேன் இந்த கோட்பாட்டைப் பயன்படுத்துகிறது. நிர்ணயக் கோட்பாட்டின் படி, மேக்கியின் வறுமை, வீழ்ச்சி மற்றும் மரணம் தவிர்க்க முடியாதவை, மேலும் அவரது சூழல் அவரது அடையாளமாக மாறுகிறது என்று பால் ஸ்டாஸி மேலும் கூறுகிறார். மேகி தனது தாயிடமிருந்தோ சமூகத்திலிருந்தோ எந்த அன்பையும் பெறாததால், அவர் பீட்டுடன் ஒரு சிறந்த வாழ்க்கையை விரும்புகிறார். இருப்பினும், அவளுடைய சூழ்நிலைகளை மேம்படுத்துவதற்கான அவளுடைய முயற்சிகள் துண்டுகளாக விழுகின்றன, ஏனெனில் அவளால் தவிர்க்க முடியாமல் வெற்றிபெற முடியாது, அவளை மேலும் வறுமையிலும் விபச்சாரத்திலும் தள்ளுகிறது, மேலும் அவளுடைய நம்பிக்கை தவிர்க்க முடியாமல் தவறானது என்பதைக் காட்டுகிறது. ஜோர்டான் வான் கேனன் தனது அழகு போவரியின் மற்ற குடியிருப்பாளர்களிடமிருந்து தனித்து நிற்க அனுமதிக்கும் அதே வேளையில், சமூக வர்க்கங்களை அவளால் நகர்த்த முடியாது, ஏனெனில் அவள் தனது வகுப்பில் இருக்க அவளுடைய சூழலால் முன்கூட்டியே தீர்மானிக்கப்படுகிறாள். மேகி பாலியல் ஆசைகளால் அல்லாமல் விபச்சாரத்திற்கு தனது சூழலால் கட்டாயப்படுத்தப்பட்டதாக குறிப்பிடப்படுகிறார்; விபச்சாரம் ஒரு தேர்வு அல்ல. அனுமதியின்றி வாழ்க்கையை வடிவமைக்கும் சூழலை மேகி சித்தரிக்கிறார் என்று மார்கஸ் குன்லிஃப் விளக்குகிறார். தீர்மானவாதத்தின் இந்த தத்துவம் கிரேனின் எழுத்தின் பாணியிலும் தெளிவாகத் தெரிகிறது என்று பால் ஸ்டாஸி மேலும் கூறுகிறார். கிரேன் மேக்கியின் ஒவ்வொரு அத்தியாயத்தையும் ஒரு பரந்த அளவிலான காட்சி விளக்கத்துடன் தொடங்குகிறது, வாசகர்களுக்கு ஒரு பறவையின் கண் முன்னோக்கை வழங்குகிறது, இது போவரியில் தனித்துவத்தை நீக்குகிறது, குடியிருப்பாளர்களை ஒரு கூட்டு ஒட்டுமொத்தமாக மட்டுமே காட்டுகிறது. மேகி போவரியில் தனது வாழ்க்கையிலிருந்து நகரக்கூடிய ஒரு தனிநபர் அல்ல என்ற கருத்தை இந்த எழுத்து பாணி வலுப்படுத்துகிறது. இயற்கைவாதம் மேகி "அமெரிக்க புனைகதைகளில் கலப்படமற்ற இயற்கைவாதத்தின் முதல் படைப்பாக கருதப்படுகிறது". இயற்கை கோட்பாடுகளின்படி, ஒருவரின் உயிரியல் பரம்பரை இருந்து தப்பிக்க முடியாத ஒரு உலகில் ஒரு பாத்திரம் அமைக்கப்படுகிறது. கூடுதலாக, ஒரு நபர் தன்னைக் கண்டுபிடிக்கும் சூழ்நிலைகள் ஒருவரின் நடத்தையில் ஆதிக்கம் செலுத்தும், தனிப்பட்ட பொறுப்பை இழக்கும். ஸ்டீபன் கிரேன் இயற்கைவாதத்தை உருவாக்கிய எமிலி சோலாவின் எந்த செல்வாக்கையும் மறுத்தாலும், அவரது நாவலான மேகிஃ எ கேர்ள் ஆஃப் தி ஸ்ட்ரீட்ஸில் உள்ள எடுத்துக்காட்டுகள், அவர் பிரெஞ்சு இயற்கைவாதத்தால் ஈர்க்கப்பட்டார் என்பதைக் குறிக்கின்றன. மேக்கியில் உள்ள கதாபாத்திரங்கள் தங்கள் பாரம்பரியம் மற்றும் தங்கள் சொந்தத்தைத் தவிர மற்ற கண்ணோட்டங்களைக் காண இயலாமை காரணமாக, ஒரு வழி இல்லாமல் தங்கள் வகுப்பில் சிக்கியுள்ளனர். மேகி கதாபாத்திரங்களின் நடத்தை மற்றும் செயல்கள் வறுமையால் எவ்வாறு பாதிக்கப்படுகின்றன என்பதை விமர்சகர் டான் டிங்லெடின் வலியுறுத்துகிறார். மேகி இந்த சூழலுக்கு உட்பட்டவர், ஏனெனில் பீட்டை திருமணம் செய்து கொள்வதன் மூலம் தனது சூழ்நிலைகளை மேம்படுத்துவதற்கான சிறந்த முயற்சி இருந்தபோதிலும் இது அவரது வாழ்க்கையின் விளைவை வடிவமைக்கிறது. கிரேனின் இயற்கைவாதத்தைப் பயன்படுத்துவது போவரியில் வாழும் கதாபாத்திரங்களுக்கு பச்சாதாபத்தை உருவாக்கும் நோக்கத்துடன் இருந்ததா அல்லது அவர்கள் வறியவர்களாக இருப்பதற்கு ஒரு மரபணு காரணம் இருக்கிறது என்ற கருத்தை ஆதரிப்பதா என்று விமர்சகர்கள் விவாதிக்கின்றனர். பாலினம் மற்றும் பாலியல் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டில், பாலினம் பற்றிய கருத்துக்கள் பெண்ணியத்துடன் ஆதிக்கத்தை தொடர்புபடுத்தியது. ஜோர்டான் வான் கேனன் கூறுகையில், பெண் காட்டுமிராண்டித்தனமாக இருக்க வேண்டும் என்ற கருத்து பெண்களை "விபச்சாரி மற்றும் தாய்" போன்ற இருமைகளாக வகைப்படுத்துவதற்கு பங்களித்தது. வான் கேனன் இந்த இரண்டு குழுக்களிலும் உள்ள பெண்களுக்கு இடையிலான வரையறுக்கப்பட்ட வேறுபாட்டை அவர்களின் பாலியல் ஆசைகளைக் கட்டுப்படுத்தும் திறன் என்று கருதுகிறார். வான் கேனனின் கூற்றுப்படி, இந்த பாலியல் ஆசையை கட்டுப்படுத்த இயலாமை காரணமாக விபச்சாரிகள் அப்படி ஆனார்கள் என்பது சமூக ரீதியாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது. இருப்பினும், மேக்கியின் விபச்சாரப் பயணத்தை கிரேன் சித்தரிப்பது அவளுடைய பாலியல் ஆசை அல்ல, ஆனால் அவள் மீது அவளுடைய சூழலின் செல்வாக்கு, அவளை விபச்சாரத்திற்குத் தூண்டுகிறது என்பதைக் காட்டுகிறது என்று விமர்சகர் கீத் காண்டல் நம்புகிறார். மேக்கியின் பாலியல் ஒரு மாற்று வர்க்க அடிப்படையிலான அறநெறியையும் பிரதிபலிக்கிறது என்று கந்தல் கூறுகிறார், இது பாலியல் ஒழுக்கநெறியின் உயர் வர்க்க கருத்துக்களிலிருந்து வித்தியாசமாக பார்க்கிறது. சமூக வகுப்பு நாவலுக்குள், கிரேன் வகுப்பு பற்றி கருத்து தெரிவிக்கிறார். நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் போவரியில் வாழ்கின்றனர், அங்கு வசிப்பவர்கள் ஏழைகள், பொதுவாக குடிபோதையில் இருப்பவர்கள் மற்றும் வன்முறையாளர்கள். மேகி தனது சமூக வர்க்கத்தின் தாக்கத்தை தனக்கு புரியவில்லை என்று டான் டிங்லெடின் கூறுகிறார். மேகி ஒரு உயர் வகுப்புக்கு செல்ல முடியும் என்று நம்புகிறார், ஆனால் இதைச் செய்ய தனக்கு சமூக அல்லது கலாச்சார மூலதனம் இல்லை என்பதை உணரத் தவறிவிட்டார் என்று அவர் கூறுகிறார். நாவலில், மேகி பீட்டை ஒரு சுத்திகரிக்கப்பட்ட மனிதர் என்று நம்புகிறார், வாசகர்களுக்குத் தெளிவாகத் தெரிந்தால், கிரேனின் முரண்பாடான விவரிப்பால், பீட் இல்லை. மேகி நேர்த்தியாக ஆடை அணிந்து தனது வீட்டை இன்னும் அழகாக தோற்றமளிக்க முயற்சிக்கிறாள், பலனளிக்கவில்லை. பீட் மற்றும் சமூகத்தில் தனது வீட்டை அழகுபடுத்துவதற்கான முயற்சிகளின் விளைவுகளை மேகி மிகைப்படுத்தி மதிப்பிடுகிறார் என்று டிங்லெடின் வாதிடுகிறார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவரது முயற்சிகள் இருந்தபோதிலும், மேகி ஒரு நடுத்தர வர்க்க பெண்ணின் சுவை அல்லது பெற்ற திறன்களைக் கொண்டிருக்கவில்லை, அதாவது அவர் அந்த வகுப்பில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட மாட்டார் என்று அவர் கூறுகிறார். நாவலுக்குள் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் பொழுதுபோக்கிற்காக மெலோட்ராமாக்களைப் பயன்படுத்துவது வர்க்க சமத்துவமின்மைக்கு ஒரு வர்க்கக் குழுவின் எதிர்வினையை வலியுறுத்துகிறது என்று விமர்சகர் டேவிட் ஹன்ஸ்ட்பெர்கர் சுட்டிக்காட்டுகிறார். மெலோட்ராமாக்களுக்கு பகிரப்பட்ட எதிர்வினை போவரி குடியிருப்பாளர்களின் நம்பிக்கைகளில் ஒரு சீரமைப்பைக் காட்டுகிறது என்று அவர் வாதிடுகிறார். மேக்கியில், தாழ்த்தப்பட்ட வர்க்க குடியிருப்பாளர்களில் பெரும்பாலோர் மது அருந்துகிறார்கள், சூதாடுகிறார்கள் மற்றும் ஒருவருக்கொருவர் சண்டையிடுகிறார்கள். ஆயினும்கூட, மேகி, ஒரு தாழ்ந்த வர்க்க பெண், இந்த நடத்தையில் ஈடுபடவில்லை. அதற்கு பதிலாக, கிரேன் எழுதுகிறார், "மேகி என்ற பெண், ஒரு சேற்றில் மலர்ந்தார். அவர் ஒரு குடியிருப்பு மாவட்டத்தின் மிகவும் அரிதான மற்றும் அற்புதமான தயாரிப்பாக வளர்ந்தார், ஒரு அழகான பெண். ரம் அல்லியின் அழுக்கு எதுவும் அவளுடைய நரம்புகளில் இருப்பதாகத் தெரியவில்லை ". தாழ்த்தப்பட்ட குடிமக்களைப் பற்றிய இந்த மாறுபட்ட சித்தரிப்புகள் காரணமாக, இந்த நாவலுக்கான கிரேனின் நோக்கங்கள் ஒரு சமூக சாதி அமைப்பு மற்றும் அதற்குள் உள்ளவர்கள் மீது அதன் தாக்கத்தை விமர்சிப்பதா அல்லது ஒரு குடும்ப பிரிவின் தோல்விகளை சுட்டிக்காட்டுவதா, இதன் விளைவாக ஒரு உறுப்பினர் வீழ்ச்சியடைகிறாரா என்று விமர்சகர்கள் விவாதிக்கின்றனர். வரலாற்றுச் சூழல் மேகி தொழில்மயமாக்கலின் போது வெளியிடப்பட்டது. 19ஆம் நூற்றாண்டில் விவசாயத்தால் உருவாக்கப்பட்ட நாடான அமெரிக்கா, 1800களின் பிற்பகுதியில் தொழில்மயமாக்கப்பட்ட நாடாக மாறியது. மேலும், "முன்னெப்போதும் இல்லாத வகையில் குடியேறியவர்களின் வருகை மக்கள் தொகையில் ஏற்றம் ஏற்பட பங்களித்தது", பெரிய நகரங்களையும் ஒரு புதிய நுகர்வோர் சமூகத்தையும் உருவாக்கியது. இந்த முன்னேற்றங்கள் மூலம், முன்னேற்றம் வறுமையுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, இது அமெரிக்க மக்களில் பெரும்பாலோர் உலகப் பொருளாதாரத்தின் ஏற்ற இறக்கங்களைச் சார்ந்திருப்பது குறித்து சந்தேகம் கொண்டுள்ளனர் என்பதை எடுத்துக்காட்டுகிறது. முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் ஜிம்மி ஜான்சன்ஃ மேகி மற்றும் டோமியின் சகோதரரின் மூத்த சகோதரர், அவர் முதலில் ஆரம்பக் காட்சியில் ரம் அல்லீ குழந்தைகளுடன் ஒருவிதமான கும்பல் போரை எதிர்த்துப் போராடுகிறார். மேகிக்கு ஒரு படலமாக சேவை செய்கிறது. பீட்ஃ ஆரம்பத்தில் ஜிம்மிக்கு அறிமுகமான ஒரு டீனேஜர், சண்டையில் ஜிம்மியை காப்பாற்றுகிறார். பின்னர், அவர் மேக்கியை கவர்ந்திழுத்து, அவளுடைய காதல் கண்ணோட்டங்களை உடைக்கிறார். தந்தைஃ ஜிம்மி, மேகி மற்றும் டாமி ஆகியோரின் மிருகத்தனமான, குடிப்பழக்கம் கொண்ட தந்தை. மேகி ஜான்சன்ஃ ஜான்சனின் நடுத்தர குழந்தை, கதையின் கதாநாயகன், எதிர்மறை குடும்பத்தின் பின்விளைவுகளிலிருந்து வெளிப்படையாக நோய் எதிர்ப்பு சக்தி கொண்டவர். அவள் பீட்டால் கவர்ந்திழுக்கப்படுகிறாள், மேலும் திறம்பட அழிக்கப்படுவதாகக் கருதப்படுகிறாள். நாவலின் முடிவில் அவள் ஒரு விபச்சாரியாக மாறி, முன்கூட்டியே இறந்துவிடுகிறாள் என்று குறிக்கப்படுகிறது. டாமி ஜான்சன்ஃ ஜான்சனின் இளைய குழந்தை முன்கூட்டியே இறந்துவிடுகிறது. மேரி ஜான்சன்ஃ மேக்கியை வீட்டை விட்டு வெளியேற்றும் குடிகார மற்றும் மிருகத்தனமான தாய். நெல்லிஃ பீட்டின் நண்பர், அவரை மேக்கியை விட்டு வெளியேறும்படி வற்புறுத்துகிறார். ஃப்ரெட்சன் போவர்ஸால் தொகுக்கப்பட்ட தி ஒர்க்ஸ் ஆஃப் ஸ்டீபன் கிரேன் கிரேனின் படைப்புகள் கிரேனின் படைப்புகளின் உறுதியான உரையாகக் கருதப்படுகின்றன, இருப்பினும் பல உரை விமர்சகர்கள் முதல் தொகுதியின் (மேகி கொண்ட) பின்னணியில் உள்ள தலையங்கக் கொள்கைகள் தவறானவை என்று கருதுகின்றனர். கிரேன், ஸ்டீபன் மேகிஃ தெருக்களின் ஒரு பெண். (நியூயார்க் மற்றும் லண்டன்ஃ டபிள்யூ. டபிள்யூ. நார்டன் & கோ., 1979). தாமஸ் ஏ. குல்லாசனின் முன்னுரை மற்றும் குறிப்புகளுடன் தொகுக்கப்பட்டது. இதில் 1893 உரை, அதே போல் சமகால விமர்சனங்கள் மற்றும் நவீன விமர்சனங்கள் உள்ளன. கிரேன், ஸ்டீபன் மேகிஃ தெருக்களில் ஒரு பெண் மற்றும் நியூயார்க்கின் பிற கதைகள். (ஹார்மண்ட்ஸ்வொர்த்ஃ பெங்குயின், 2000). தியோ டேவிஸின் உதவியுடன் லார்சர் ஜிஃப் ஒரு அறிமுகத்துடன் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். இதில் ஜார்ஜின் தாயும், நியூயார்க்கின் பதினொரு கதைகளும் அடங்கும். விமர்சனத்தின் படைப்புகள் ஜெனரல் அஹனெப்ரிங்க், லார்ஸ். அமெரிக்க புனைகதைகளில் இயற்கைவாதத்தின் தொடக்கங்கள் (உப்சாலாஃ ஏ. பி. லுண்டெக்விஸ்ட்கா போகண்டெல்ன், 1950). பெர்கன், ஃபிராங்க் ஸ்டீபன் கிரேனின் கலை (நியூயார்க் மற்றும் லண்டன்ஃ கொலம்பியா யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், 1975). தழுவல்கள் மேகிஃ எ கேர்ள் ஆஃப் தி ஸ்ட்ரீட்ஸ் ஸ்டீபன் டக்ளஸ் பர்ட்டனால் அவரது 1975 முத்தொகுப்பான ஆன் அமெரிக்கன் ட்ரிப்டிக் இல் மூன்று ஒன்-ஆக்ட் ஓபராக்களில் ஒன்றாக தழுவி எடுக்கப்பட்டது. குறிப்புகள் கூகிள் புக்ஸில் மேகி வெளிப்புற இணைப்புகள். பிராட்வியூ பிரஸ்ஸிடமிருந்து மேகி ஆன்லைன் ஸ்காலர்லி பதிப்பைப் படியுங்கள் 1893 அமெரிக்க நாவல்கள் ஸ்டீபன் கிரேன் நாவல்கள் அமெரிக்க விபச்சாரத்தைப் பற்றிய அமெரிக்க நாவல்கள் நியூயார்க் நகர யதார்த்தவாத நாவல்கள் டி. ஆப்பிள்டன் & கம்பெனி புத்தகங்கள் 1893 அறிமுக நாவல்கள்