August Endell
ஆகஸ்ட் எண்டெல் (ஏப்ரல் 12,1871-ஏப்ரல் 13,1925) ஒரு வடிவமைப்பாளர், எழுத்தாளர், ஆசிரியர் மற்றும் ஜெர்மன் கட்டிடக் கலைஞர் ஆவார். அவர் ஆர்ட் நோவாவின் ஜெர்மன் எதிர்ப்பாளரான ஜுகெண்ட்ஸ்டில் இயக்கத்தின் நிறுவனர்களில் ஒருவராக இருந்தார். அவரது முதல் திருமணம் எல்சா வான் ஃப்ரேடாக்-லோரிங்ஹோவனுடன் இருந்தது. லைஃப் ஆகஸ்ட் எண்டெல் ஏப்ரல் 12,1871 அன்று பெர்லினில் பிறந்தார். 1892 ஆம் ஆண்டில் எண்டெல் முனிச்சுக்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு அவர் ஒரு ஆசிரியராக வேண்டும் என்ற தனது கனவை கைவிட்டு, அதற்கு பதிலாக ஒரு அறிஞரானார். அவர் மியூனிக் பல்கலைக்கழகத்தில் அழகியல், உளவியல் மற்றும் தத்துவம், ஜெர்மன் இலக்கியம் மற்றும் கலை ஆகியவற்றைப் படித்தார். கல்வியில் முனைவர் பட்டம் பெற வேண்டும் என்ற எண்ணம் அவருக்கு இருந்தது, ஆனால் அவர் நெருங்கிய நண்பரான ஹெர்மன் ஓப்ரிஸ்ட்டை சந்தித்தபோது திசையை மாற்றினார், மேலும் அவரது பணி நீர்மூழ்கிக் கப்பல் தாவரங்கள் மற்றும் விலங்கினங்களின் வெளிப்படையான அலங்காரத்தால் வகைப்படுத்தப்பட்டது. ஓப்ரிஸ்ட்டால் ஈர்க்கப்பட்டாலும் ஊக்குவிக்கப்பட்டாலும், எண்டெல் முதன்மையாக நடமாடும் இடம் பற்றிய தனது யோசனையை கட்டிடக்கலை மற்றும் அலங்காரங்களுக்கு மொழிபெயர்ப்பதில் அக்கறை கொண்டிருந்தார். அந்த நேரத்தில் ஜுகெண்ட்ஸ்டில் கலைஞர்களின் படைப்புகளின் அடிப்படையிலான பாணியிலான நோக்கம் குறித்து எண்டெல் முக்கியமான கருத்துக்களை வெளிப்படுத்தினார். 1898 ஆம் ஆண்டில் எண்டெல் ஆர்ட்டிஸ்டிக் முன்சனர் வெரினிக்டென் வெர்க்ஸ்டெட்டன் ஃபர் குன்ஸ்டின் முன்முயற்சியில் சேர்ந்தார், மேலும் குன்ஸ்ட்ஜெவர்லர் இயக்கத்தின் கண்டுபிடிப்பாளர்கள் மற்றும் தலைவர்களில் ஒருவராக தன்னை நிலைநிறுத்திக் கொண்டார். 1900 ஆம் ஆண்டின் வசந்த காலத்தில், எண்டெல் எல்ஸ் ப்ளோட்ஸை (பின்னர் பரோனஸ் எல்சா வான் ஃப்ரேடாக்-லோரிங்ஹோவன்) சந்தித்தார், பின்னர் ஒரு நடிகையும் ஆர்வமுள்ள கலைஞருமான அவரிடமிருந்து தனிப்பட்ட கலைப் பாடங்களை எடுத்துக் கொண்டார். இந்த ஜோடி ஆகஸ்ட் 22,1901 அன்று பெர்லினில் ஒரு சிவில் சர்வீஸில் திருமணம் செய்து கொண்டது. அவர்கள் ஒரு திறந்த உறவைக் கொண்டிருந்தனர், 1902 ஆம் ஆண்டில் எல்ஸ் எண்டெல் எண்டெல்லின் நண்பரான கவிஞரும் மொழிபெயர்ப்பாளருமான ஃபெலிக்ஸ் பால் கிரேவ் (பின்னர் கனேடிய எழுத்தாளர் ஃபிரடெரிக் பிலிப் க்ரோவ்) உடன் காதல் கொண்டார். மூவரும் இத்தாலியின் பலெர்மோவுக்கு ஒன்றாக பயணம் செய்த பிறகு, எண்டெல்ஸின் திருமணம் சிதைந்தது மற்றும் இந்த ஜோடி 1906 இல் விவாகரத்து பெற்றது. அவர்களின் பிரிவினை கசப்பானதாக இருந்தபோதிலும், ஃப்ரேடாக்-லோரிங்ஹோவன் பல நையாண்டி கவிதைகளை ஆகஸ்ட் எண்டெல்லுக்கு அர்ப்பணித்தார், இந்த உறவு இரு கலைஞர்களுக்கும் செல்வாக்கு செலுத்தியது. எண்டெல் பின்னர் சிற்பி அன்னா மெயின் (1882-1967) என்பவரை மணந்தார், அவருடன் அவருக்கு ஒரு குழந்தை பிறந்தது. 1918 ஆம் ஆண்டில் எண்டெல் பிரெஸ்லாவ் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்டின் இயக்குநராக நியமிக்கப்பட்டார், அதில் அவர் நோய்வாய்ப்பட்டு ஏப்ரல் 13,1925 அன்று தனது 54 வயதில் இறக்கும் வரை பணியாற்றினார். தொழில்முறை எண்டெல் பல வடிவமைப்புகளுக்கு பெயர் பெற்றது. 1897 ஆம் ஆண்டில் அவர் தனது முதல் கமிஷனைப் பெற்றார், இது அவரை ஒரே இரவில் நடைமுறையில் பிரபலமாக்கிய ஒரு முக்கியமான ஒன்றாகும்ஃ (முனிச்) இல் உள்ள அட்டெலியர் எல்விரா ஃபோட்டோகிராஃபிக் ஸ்டுடியோவின் முகப்பை வடிவமைக்க, இது ஹெர்மன் ஓப்ரிஸ்ட்டுக்கு சொந்தமானது. அவரது வடிவமைப்பில் ஒரு அலை போன்ற உறுப்பிலிருந்து வெளிவரும் ஒரு டிராகனின் சுருக்கமான சித்தரிப்பு இருந்தது. அவர் வளைவுக் கோடுகளைப் பயன்படுத்தியது சிக்கலான மற்றும் பிரம்மாண்டமான துண்டுக்கு அமைதியான உணர்வைக் குறிக்கிறது. கரிம கூறுகள் பவள அலங்காரத்துடன் மேலும் செயல்படுத்தப்பட்டன. இந்த கட்டிடம் அன்டோனி கவுடி மற்றும் ஹெக்டர் குய்மார்ட் ஆகியோரின் பாணிகளின் கூறுகளை உள்ளடக்கியது. துரதிர்ஷ்டவசமாக இரண்டாம் உலகப் போரின் போது அட்டெலியர் எல்விரா தரையில் எரிக்கப்பட்டது. 1899 ஆம் ஆண்டில், ஆகஸ்ட் எண்டெல் ஜெர்மனியின் பெர்லினில் 1895 முதல் 1900 வரை வெளியிடப்பட்ட இலக்கிய இதழான பான் பத்திரிகையின் இணை ஆசிரியராக ஆனார். ஒட்டுமொத்தமாக ஆர்ட் நோவியூ இயக்கத்தின் வளர்ச்சியில் இந்த இதழ் முக்கிய பங்கு வகித்தது, நன்கு அறியப்பட்ட மற்றும் வரவிருக்கும் இளம் கலைஞர்களின் விளக்கப்படங்களை அச்சிடுகிறது. . எண்டெல் தனது சொந்த கட்டுரைகளில் ஒன்றை "உம் டை ஷோன்ஹைட்" என்ற தலைப்பில் வெளியிட்டார், அதில் இயற்கையிலிருந்து வலியுறுத்தப்பட்ட கலை கண்காட்சிகள் கலைக்கு ஏற்ற வடிவமைப்பின் தொகுப்பு அல்ல என்று எண்டெல் கருத்து தெரிவிக்கிறார். பின்னர் எழுதினார், ". நாம் புதிய பாணியின் வாசலில் மட்டுமல்லாமல், முற்றிலும் புதிய கலையின் வளர்ச்சியிலும் இருக்கிறோம். முக்கியமற்ற, எதையும் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தாத, எதையும் ஒத்திருக்காத வடிவங்களைப் பயன்படுத்தும் கலை. இசை மட்டுமே செய்யக்கூடிய அளவுக்கு ஆழமாகவும் வலுவாகவும் நம் ஆன்மாவுக்குள் ஆழமாக ஓடுகிறது. "கலை மற்றும் பாணி பார்வையாளர்களின் தனிப்பட்ட உணர்வுகளில் வடிவத்தில் நேரடி தாக்கத்தை ஏற்படுத்தும் சக்தியாக இருக்க வேண்டும் என்று எண்டெல் நம்பினார். கலை மற்றும் பாணி பற்றிய அவரது கருத்துக்கள் அந்த காலத்தின் பிற கலைஞர்களான ஃபிரான்ஸ் ஸ்டக், லோவிஸ் கொரிந்த் மற்றும் எர்ன்ஸ்ட் கிர்ச்னர் போன்றவர்களால் மிகவும் மதிக்கப்பட்டன; எதிர்கால கலைஞர் மற்றும் வெளிப்பாட்டாளர்களால் மிகவும் விரும்பப்பட்டது. அவரது கட்டுரைகளில், எண்டெல் ஜெர்மனியில் சுருக்க கலைக்கு வழி வகுத்தார். எண்டெல்லின் தனிப்பட்ட கலைக் கோட்பாடு உணர்வின் உளவியல் அழகியலை அடிப்படையாகக் கொண்டது. முறையான கலை இயற்கையிலிருந்து தனித்தனியாக இருக்க வேண்டும் என்று அவர் நம்பினார். ஒலிகள் மூலம் இசை செய்வது போலவே, சுதந்திரமாக கண்டுபிடிக்கப்பட்ட வடிவங்கள் மூலம் வலுவான உணர்வுகளைத் தூண்டும் கலையைப் பற்றி அவர் மிகவும் வலுவாக உணர்ந்தார். சுவர் நிவாரணங்கள், தரைவிரிப்புகள், ஜவுளிகள், உறைகள், ஜன்னல் கண்ணாடி மற்றும் விளக்குகளுக்கான விளக்கப்படங்கள் மற்றும் அலங்கார வடிவமைப்புகளையும் பான் வெளியீட்டிற்கு எண்டெல் பங்களித்தார், சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு, 1901 ஆம் ஆண்டில், பெர்லின் ஜெர்மனியில் உள்ள தியேட்டர் பன்டின் வடிவமைப்பிற்கு அவர் பங்களித்தார், அது பின்னர் அழிக்கப்பட்டது. அனைத்து அலங்கார கூறுகள், தரைவிரிப்புகள், துணிகள் மற்றும் தியேட்டர் கட்டிடத்தில் பயன்படுத்தப்படும் நகங்கள் கூட வடிவமைத்தல். தியேட்டரின் ஒவ்வொரு பகுதியும் வெவ்வேறு வண்ணங்களில் வரையப்பட்டது, இதனால் தியேட்டர் பன்ட், பன்ட் என்ற பெயர் "வண்ணமயமானது" என்று பொருள்படும். பெர்லினின் மையத்தில் உள்ள ஒரு குறிப்பிடத்தக்க முற்ற வளாகமான ஹேக்கெஷ் ஹோஃப்பின் வடிவமைப்பிற்கும், 1902 இல் கட்டப்பட்ட வைக் அவுஃப் ஃபோரில் ஒரு சுகாதார நிலையத்திற்கான வடிவமைப்பிற்கும் எண்டெல் பொறுப்பேற்றார். ஆகஸ்ட் எண்டெல் பின்னர் ஜெர்மனியில் பெர்லின் மற்றும் போட்ஸ்டாம் நகரங்களில் பல தனியார் வீடுகள் மற்றும் வில்லாக்களை வடிவமைத்தார். 1923 ஆம் ஆண்டில் ஆர்ட் டெகோ பாணியில் ப்ரெஸ்லாவ் லாண்ட்ஸ்பெர்கர் ஸ்ட்ராஸில் 1 முதல் 3 வரை மேக்ஸ் சில்பெர்பெர்க் வில்லாவை வடிவமைத்தார். ஒரு சுய கற்பிக்கப்பட்ட கட்டிடக் கலைஞராக பணிபுரிந்தபோது, எண்டெல் தனது வடிவமைப்பு பற்றிய சிந்தனை குறித்த கட்டுரைகள், கட்டுரைகள் மற்றும் புத்தகங்களை தொடர்ந்து வெளியிட்டார். 1908 ஆம் ஆண்டில் அவர் தி பியூட்டி இன் தி பிக் சிட்டி என்ற புத்தகத்தை வெளியிட்டார். புத்தகத்திற்குள் ஒரு நவீன நகரத்தின் பார்வை எண்டெல்லின் கலைக் கண்ணோட்டத்தின் மூலம் உருவாக்கப்பட்டது. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் இந்த நகரம் நிகழ்ந்ததாக அவர் விவரிக்கிறார். வேலை, கலாச்சாரம் மற்றும் கலை அனைத்தையும் பரிமாறிக்கொள்ளக்கூடிய இடம் என்று அவர் இந்த நகரத்தை விவரிக்கிறார். ஒரு சில கூடுதல் கட்டிடக்கலை வடிவமைப்புகள் ஆகஸ்ட் எண்டெல் வேலை செய்தனர்; 1912 மேரின்டோர்ப்பின் ரேஸ்கோர்ஸ் கேலப்பின் வடிவமைப்பு, 1912 பெர்லின் ஜெர்மனியில் உள்ள டிராப்ரென்பான் மற்றும் 1914 இல் டச்சர் வெர்க்பண்ட் கண்காட்சியின் தற்காலிக இடம். ஆகஸ்ட் எண்டெல் ஒரு வடிவமைப்பாளர் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர் ஆவார். அங்கிருந்து அவர் ஒரு புதிய காட்சி கலைக்கான யோசனைக்கு நகர்ந்தார், மேலும் கட்டிடக்கலை ரீதியாக கட்டமைக்கப்பட்ட நுண்கலைகளை உருவாக்கத் தொடங்கினார், அதே நேரத்தில் மற்ற கலை வடிவங்களின் குணங்களை வெளிப்படுத்தினார். வாயில்கள், வளைவுகள், படிக்கட்டு தண்டவாளங்கள் மற்றும் பிற அலங்கார சுவர் கூறுகள் போன்ற விஷயங்களை உருவாக்கி கட்டத் தொடங்கினார். குறிப்புகள் நூலியல் கேம்மல், ஐரீன். "முனிச்சின் டயோனிசியன் அவந்த்-கார்டே 1900 இல்". பரோனஸ் எல்சாஃ பாலினம், தாதா மற்றும் அன்றாட நவீனத்துவம். கேம்பிரிட்ஜ், எம்ஏஃ எம்ஐடி பிரஸ், 2002. 89-121 வெளிப்புற இணைப்புகள் 1871 பிறப்புகள் ஆர்ட் நோவியூ கட்டிடக் கலைஞர்கள் 1925 இறப்புகள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ஜெர்மன் கட்டிடக் கலைஞர்கள் ஜெர்மன் கட்டிடக்கலை எழுத்தாளர்கள் கட்டிடக்கலை கோட்பாட்டாளர்கள் ஜெர்மன் ஆண் புனைகதை அல்லாத எழுத்தாளர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஜெர்மன் கட்டிடக் கலைஞர்கள் முனிச்சின் லுட்விக் மாக்சிமிலியன் பல்கலைக்கழக முன்னாள் மாணவர்கள்