Nazism and cinema
நாஜிசம் ஒரு விரிவான பிரச்சார முறையை உருவாக்கியது, இது சினிமா உட்பட 20 ஆம் நூற்றாண்டின் புதிய தொழில்நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தியது. நாஜிசம் மக்களின் உள்ளுணர்வுகளையும் உணர்ச்சிகளையும் நேரடியாக இலக்காகக் கொண்ட முழக்கங்கள் மூலம் வெகுஜனங்களை ஈர்த்தது. நாஜிக்கள் திரைப்படத்தை மகத்தான சக்தியின் பிரச்சார கருவியாக கருதினர். அடால்ஃப் ஹிட்லரும் அவரது பிரச்சார மந்திரி ஜோசப் கோயபல்ஸும் படத்தில் எடுத்த ஆர்வம் ஒரு தனிப்பட்ட கவர்ச்சியின் விளைவாக மட்டுமல்ல. 1930 ஆம் ஆண்டிலேயே நாஜி கட்சி முதன்முதலில் ஒரு திரைப்படத் துறையை நிறுவியபோது, பிரச்சாரத்திற்காக திரைப்படத்தைப் பயன்படுத்த திட்டமிடப்பட்டது. ஜேர்மனிய திரைப்பட பார்வையாளர்களின் பொருளாதார சக்தியைப் பயன்படுத்தி உலகளவில் திரைப்படங்களை சுய தணிக்கை செய்வது குறிக்கோள்கள் துறையின் குறிக்கோள்களில் அடங்கும், இதன் விளைவாக ஒரு ஹாலிவுட் தயாரிப்பாளரைத் தவிர மற்ற அனைவரும் நாஜிசத்தை விமர்சிக்கும் படங்களைத் தணிக்கை செய்தனர், மேலும் நாஜிக்கள் தயாரித்த திரைப்படத்தின் செய்தி குறும்படங்களை அமெரிக்க திரையரங்குகளில் கூட காட்டினர். 1933-1939 க்கு இடையில் எந்த அமெரிக்க திரைப்படங்களும் நாஜிசத்தை விமர்சிக்கவில்லை. பின்னணி திரைப்படங்களின் பிரச்சார விளைவைப் பற்றி நாஜிக்கள் நன்கு அறிந்திருந்தனர், ஏற்கனவே 1920 ஆம் ஆண்டில் இனப் பார்வையாளரின் பிரச்சினைகளில் திரைப்பட விமர்சனங்கள் அடங்கும். எஸ்எஸ்-தத்துவஞானி வால்டர் ஜூலியஸ் ப்ளூம் 1922 ஆம் ஆண்டில் தி சோல் ஆஃப் தி சினிமா-ஏ கமிட்மென்ட் டு தி மூவீஸ் என்ற புத்தகத்தை வெளியிட்டார். 1923 செப்டம்பரில், பிலிப் நிக்கல் "நியூரம்பெர்க்கில் ஜெர்மன் தினம்" பற்றிய ஒரு ஆவணப்படத்தை தயாரித்தார், அங்கு பீர் ஹால் புட்ஸ்சுக்கு சற்று முன்பு "பேட்டில்-லீக்" நிறுவப்பட்டது. மெய்ன் காம்ப் என்ற நூலில் படங்களின் உளவியல் விளைவைப் பற்றி ஹிட்லர் எழுதினார்ஃ மக்கள் கூட்டம் மனதளவில் மந்தமாக இருப்பதையும், அது அதன் பழைய பழக்கவழக்கங்களுடன் இணைந்திருப்பதையும், இயற்கையாகவே அதன் சொந்த முன் நிறுவப்பட்ட நம்பிக்கைகளுடன் ஒத்துப்போகாத ஒன்றைப் படிக்க வாய்ப்பில்லை என்பதையும் நினைவில் கொள்ள வேண்டும். படம் உட்பட அதன் அனைத்து வடிவங்களிலும் படம் சிறந்த வாய்ப்புகளைக் கொண்டுள்ளது. மிகக் குறுகிய காலத்தில், ஒரே நேரத்தில், மக்கள் ஒரு படத்தின் விளக்கக்காட்சியைப் புரிந்துகொள்வார்கள், அதைப் புரிந்துகொள்ள நீண்ட மற்றும் கடினமான வாசிப்பு முயற்சி எடுக்கும். திரைப்படத் துறையைப் பற்றிய விரிவான விமர்சனம் 1927 ஆம் ஆண்டில் நாஜி பொருளாதார நிபுணர் ஹான்ஸ் புச்னரால் "திரைப்படங்களால் உச்சரிக்கப்பட்டது" என்ற தலைப்பில் வெளியிடப்பட்டது. சினிமாவின் உலகளாவிய மேலாதிக்கம் ". கட்சி பேரணிகளைப் பற்றிய மேலும் குறும்படங்கள் 1927-1929 இல் தயாரிக்கப்பட்டன. முதல் என். எஸ். டி. ஏ. பி திரைப்பட அலுவலகம் 1931 ஆம் ஆண்டில் நிறுவப்பட்டது, மேலும் பெரிய அளவில் "ஆவணப்படங்களை" தயாரிக்கத் தொடங்கியது, எ. கா., 1932 ஆம் ஆண்டில் "ஹிட்லர்ஸ் காம்ப் உம் டாய்ச்லேண்ட்" (ஜெர்மனிக்காக ஹிட்லரின் போராட்டம்), "ப்ளூடெண்டெஸ் டாய்ச்லேண்ட்" (ஜெர்மனி இரத்தப்போக்கு), "தாஸ் ஜங்கே டாய்ச்லேண்ட் மார்ஷியர்" (ஜெர்மன் இளைஞர் மார்ச் மாதம்). ஹெர்பர்ட் கெர்டெஸ் ஐந்து நாஜி பிரச்சாரத் திரைப்படங்களை இயக்கினார்ஃ எர்ப்கிராங்க் (1936), அல்லெஸ் லெபென் இஸ்த் காம்ப் (1937), வாஸ் டு எரெர்ப்ட் (1938), ஷுல்ட் ஓடர் ஷெய்ன் (1921), மற்றும் தாஸ் க்ரோஸ் கெஹைம்னிஸ் (1920). 1925 ஆம் ஆண்டில் பத்திரிகை மற்றும் ஜேர்மன் புரட்சிகள் பற்றிய ஆய்வுக் கட்டுரையுடன் முனைவர் பட்டம் பெற்ற நாஜி பிரச்சாரகர் ஹான்ஸ் ட்ராப், 1932 ஆம் ஆண்டில் "ஒரு அரசியல் கருவியாக படம்" என்ற கட்டுரையில் எழுதினார்ஃ எந்த சந்தேகமும் இல்லாமல் படம் பிரச்சாரத்தின் ஒரு வலிமையான வழிமுறையாகும். பிரச்சார செல்வாக்கை அடைவது எப்போதுமே ஒரு 'மொழியை' கோருகிறது, இது ஒரு எளிய கதையுடன் மறக்கமுடியாத மற்றும் உணர்ச்சிபூர்வமான கதைக்களத்தை உருவாக்குகிறது. தொழில்நுட்ப மற்றும் பொருளாதார செயல்முறைகளின் போக்கில் பெறுநர்கள் நேரடியாக எதிர்கொள்ளும் அத்தகைய 'மொழியின்' பரந்த பகுதியில், மிகவும் பயனுள்ளதாக இருப்பது நகரும் படம். இது நிரந்தர விழிப்புணர்வை கோருகிறது; இது நேரம், இடம் மற்றும் செயலின் மாற்றம் குறித்து ஆச்சரியங்கள் நிறைந்தது; இது உணர்ச்சிகளை தீவிரப்படுத்த அல்லது அகற்றுவதற்கான கற்பனை செய்ய முடியாத தாளத்தின் செழுமையைக் கொண்டுள்ளது. தன்னை "ஜெர்மன் திரைப்படத்தின் புரவலர்" என்று நியமித்த நாஜி திரைப்படக் கொள்கையின் குறிக்கோள்கள் கோயபல்ஸ், என். எஸ். டி. ஏ. பி மற்றும் அவர்களின் கொள்கை எங்கும் இருந்திருக்கும் ஒரு தேசிய சினிமாவை விட பொழுதுபோக்கு மற்றும் அரசாங்கத்தின் மீது கவர்ச்சியை ஏற்படுத்தும் ஒரு தேசிய சினிமா மிகவும் பயனுள்ள பிரச்சார கருவியாக இருக்கும் என்று நம்பினார். முன்னாள் திரைப்படத் துறையில் காணக்கூடிய "வெட்கக்கேடான மற்றும் சுவையற்ற தன்மையை" முடிவுக்குக் கொண்டுவருவதற்கான விருப்பத்தை கோயபல்ஸ் வலியுறுத்தினார். நாஜி திரைப்படக் கொள்கையின் முக்கிய குறிக்கோள் தப்பித்தலை ஊக்குவிப்பதாகும், இது மக்களை திசைதிருப்பவும், அனைவரையும் நல்ல உற்சாகத்தில் வைத்திருக்கவும் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது; கோயபல்ஸ் உண்மையில் முதலாம் உலகப் போரில் தோல்வியை மக்களின் மன உறுதியைத் தக்கவைத்துக் கொள்ளத் தவறியதாக குற்றம் சாட்டினார். திறந்த பிரச்சாரம் டெர் சீக் டெஸ் கிளாபென்ஸ் மற்றும் ட்ரையம்ப் டெஸ் வில்லன்ஸ் போன்ற திரைப்படங்கள், நியூரம்பெர்க் பேரணிகளின் பதிவுகள் மற்றும் நியூஸ் ரீல்களுக்கு ஒதுக்கப்பட்டது. என். எஸ். டி. ஏ. பி அல்லது ஸ்டர்மாப்டீலங், ஹிட்லர் இளைஞர் அல்லது தேசிய தொழிலாளர் சேவை போன்ற கட்சி அமைப்புகளுடன் தொடர்புடைய நாஜி சகாப்த திரைப்படங்களுக்கு சில எடுத்துக்காட்டுகள் உள்ளன, ஹிட்லர் இளைஞர் பற்றி ஹிட்லர்ஜஞ்ச் கியூக்ஸ் ஒரு எடுத்துக்காட்டு. மற்றொரு உதாரணம் யூதர்களுக்கு எதிரான திரைப்படமான ஜூவ் சுஸ் ஆகும். நாஜி அரசியலை நேரடியாகக் குறிக்கும் பிரச்சாரத் திரைப்படங்கள் ஒட்டுமொத்த தேசிய திரைப்படத் தயாரிப்பில் ஆறில் ஒரு பங்கிற்கும் குறைவாகவே இருந்தன, அவை முக்கியமாக லேசான பொழுதுபோக்கு படங்களைக் கொண்டிருந்தன. ஒரு நாஜி திரைப்படக் கோட்பாட்டைக் கற்பனை செய்வதற்காக, கோயபல்ஸ் ஹாம்பர்க் டிராமாட்டர்ஜி மற்றும் லாவோகூன் அல்லது கோட்டோல்ட் எஃப்ரைம் லெசிங்கின் கவிதைகளின் வரம்புகள் ஆகியவற்றை உருவாக்கும் பொருளாக பரிந்துரைத்தார், மேலும் ஷேக்ஸ்பியரை சுட்டிக்காட்டும் "யதார்த்தமான கதாபாத்திரங்களையும்" கோரினார். "கற்பனை செய்வது மட்டுமல்லாமல், நோக்கத்துடன் கற்பனை செய்வது படைப்பு மனதை நிரூபிக்கும்" என்ற லெசிங்கின் கருத்தை கோயபல்ஸ் வலியுறுத்தினார். எமில் ஜானிங்ஸ் 1942 ஆம் ஆண்டில் தேசிய சோசலிச மாத இதழில் தங்கள் சொந்த விதியை மாஸ்டர் செய்யக்கூடிய ஆண்களையும் பெண்களையும் அடையாளம் காண்பதற்கான மாதிரிகளாக காட்டும் குறிக்கோள் பற்றி எழுதினார். திரைப்படக் கொள்கைக்கு பொறுப்பான அதிகாரிகள் மற்றும் என். எஸ். டி. ஏ. பி துறைகள் பிரச்சார அமைச்சகத்தின் திரைப்படத் துறை, கலாச்சார சபை (ரீச்ஸ்கல்டர்கம்மர்), திரைப்பட சபை (ரீச்ஸ்ஃபில்ம்கமர்) மற்றும் கட்சி பிரச்சாரத் துறையின் திரைப்படத் துறை (ரீச்ஸ்ப்ரோகண்டலைடுங்) ஆகும். சுய தணிக்கை முறையை ஊக்குவிக்க ஒரு "விருது" முறை பயன்படுத்தப்பட்டது; "கலாச்சார மதிப்பு" அல்லது "மக்களுக்கு மதிப்பு" போன்ற விஷயங்களுக்காக வழங்கப்பட்டது, அவர்கள் திரைப்படங்கள் மீதான அதிக வரிகளில் ஒரு பகுதியை செலுத்தினர். நாஜி ஜெர்மனியில் மூன்றில் ஒரு பங்கு திரைப்படங்கள் அத்தகைய விருதுகளைப் பெற்றன. தேசிய பலவீனத்தைக் குறிக்கும் அல்லது ஜனநாயகத்தை ஊக்குவிக்கும் எதுவுமே ஜேர்மனியின் உருவத்தையோ அல்லது நாஜிக்கள் உலகம் பார்க்க விரும்பாத வரலாற்றையோ சித்தரித்தால் மற்ற ஸ்டுடியோ திட்டங்களுடன் நாட்டில் தடை செய்யப்பட்டன. அவர்கள் தார்மீக, அரசியல் மற்றும் யூஜெனிக் மீறல்களுக்காக படங்களைத் தணிக்கை செய்தனர். 21 ஆம் நூற்றாண்டில் சீனாவை விமர்சிக்கும் திரைப்படங்களைப் போலல்லாமல், 1930 களில் நாஜிக்களை விமர்சிக்கும் கதைகளைக் காணக்கூடிய சிறிய சுயாதீன ஆர்ட் ஹவுஸ் திரைப்படங்களை மட்டுமே திரைப்படத்தின் மூலம் தனித்துவமான ஆக்ரோஷமான மற்றும் பயனுள்ள அடக்குமுறை விட்டுச் சென்றது. டைம்லைன் ஆல் குயட் ஆன் தி வெஸ்டர்ன் ஃப்ரண்ட் 1930 டிசம்பரில் பெர்லினில் திரையிடப்பட்டதைப் பார்த்த நாஜி அதிகாரிகளுக்கு மிகவும் வருத்தமாக இருந்தது, அது நடுவில் திரையிடப்படுவதை நிறுத்தியது மற்றும் அதை மீண்டும் வெளியிடுவதற்கு முன்பு பல திருத்தங்களைச் செய்ய வேண்டியிருந்தது. யுனிவர்சல் ஜேர்மனியர்களை எதிர்மறையான வெளிச்சத்தில் சித்தரித்த அனைத்து காட்சிகளையும் அகற்றியது, மேலும் யுனிவர்சல் தணிக்கை செய்யப்பட்ட பதிப்பை உலகளவில் வெளியிட்டால் மட்டுமே ஜேர்மனியர்கள் படத்தை மீண்டும் திரையிட ஒப்புக்கொண்டனர். உலகளவில் சுய தணிக்கை படங்களுக்கு ஜெர்மன் திரைப்பட பார்வையாளர்களின் குறிப்பிடத்தக்க பொருளாதார சக்தியைப் பயன்படுத்துவதன் விளைவாக, ஒரு ஹாலிவுட் தயாரிப்பாளரைத் தவிர மற்ற அனைவரும் நாஜிசத்தை விமர்சிக்கும் படங்களைத் தணிக்கை செய்தனர், மேலும் நாஜிக்கள் தயாரித்த திரைப்படத்தின் செய்தி குறும்படங்களை கூட அமெரிக்க திரையரங்குகளில் காட்டினர். உள்நாட்டில் வெளியிடப்பட்டவை உட்பட, 1933-1939 க்கு இடையில் தயாரிக்கப்பட்ட எந்த அமெரிக்க திரைப்படங்களும் நாஜிசத்தை விமர்சிக்கவில்லை. நாஜிக்களுடன் கூட்டாண்மை இல்லாத ஒரே அமெரிக்க தயாரிப்பு நிறுவனமான வார்னர் பிரதர்ஸ், 1934 ஆம் ஆண்டில் ஜெர்மனியில் அதன் யூத ஊழியர்களில் ஒருவர் தாக்கப்பட்டதைத் தொடர்ந்து ஜெர்மனியில் இருந்து வெளியேறியது. பாரமவுண்ட், எம்ஜிஎம் மற்றும் ஃபாக்ஸ் அனைவரும் ஜெர்மன் சந்தையுடன் இணைந்து பணியாற்றினர், ஏனெனில் அவர்களின் வருவாய் பெரும்பாலும் ஜெர்மன் வங்கிகளில் முடக்கப்பட்டு உடனடியாக வெளியிடப்படவில்லை. ஃபாக்ஸ் மற்றும் பாரமவுண்ட் ஆகியோர் நாஜிக்களுடன் செய்தி ரீல்களில் ஒத்துழைத்தனர், அவை உலகம் முழுவதும் அனுப்பப்பட்டன, அவர்களின் முடக்கப்பட்ட சொத்துக்களை திரும்பப் பெறும் நம்பிக்கையில். வார்னர் பிரதர்ஸ் 1939 மே மாதம் நாஜிக்களை விமர்சிக்கும் ஒரு கதைக்களத்துடன் முதல் திரைப்படத்தை வெளியிட்டார், இது யூத அகதிகள் நாஜி உளவாளிகளாக செயல்படுவதற்கான ஆதாரமற்ற அச்சங்களைத் தூண்டியது மற்றும் ஐரோப்பாவிலிருந்து யூத அகதிகளை மேலும் கட்டுப்படுத்த பங்களித்தது. 1938 ஆம் ஆண்டில் கிறிஸ்டல்நாக்டுக்குப் பிறகு ஹாலிவுட்டின் இருப்பு அதிகரித்து வரும் ஆய்வுக்கு உட்படுத்தப்படத் தொடங்கியது, மேலும் 1940 ஆம் ஆண்டின் நடுப்பகுதியில் ஜெர்மனியில் விற்பனை குறைந்து வருவதால் நாட்டிலிருந்து மொத்தமாக பின்வாங்கப்பட்டது. நாஜிக்களால் வைக்கப்பட்ட இந்த புதிய ஊக்குவிப்புகள், யுனிவர்சல் லுசித்தானியா மற்றும் பாரமவுண்ட் மூழ்குவதைப் பற்றிய ஒரு திட்டத்தை ரத்து செய்ய வழிவகுத்தது, அதன் தொடர்ச்சியான ஆல் குயட் ஆன் தி வெஸ்டர்ன் ஃப்ரண்ட் 1936 வரை தாமதப்படுத்தியது. தி ரோட் பேக்கில் தயாரிப்பு தொடங்கியபோது, அனைத்து நடிகர்களும் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் உள்ள கோயபல்ஸ் தூதர் ஜார்ஜ் கிஸ்லிங்கிடமிருந்து ஒரு கடிதத்தைப் பெற்றனர், அவர்களில் யாரும் ஜெர்மனியில் காட்டப்படும் திட்டங்களில் வேலை செய்ய முடியாது என்று கூறினார். அதைத் தொடர்ந்து ஏற்பட்ட சலசலப்பு இருந்தபோதிலும், 21 முன்கூட்டிய வெட்டுக்கள் செய்யப்பட்ட பின்னர் தயாரிப்பு முடிக்கப்பட்டது, இதில் ஒரு சுத்திகரிக்கப்பட்ட முடிவு உட்பட, ஜெர்மனி அல்ல, உலகத்தை இராணுவவாதத்திற்கு குற்றவாளி என்று தோன்றியது. இருப்பினும், யுனிவர்சல் இன்னும் ஜெர்மனியில் தடுப்புப்பட்டியலில் இருந்தது. வார்னர் பிரதர்ஸ் படமான கேப்சர்டு! படத்தைத் திருத்த வேண்டும் என்று நாஜிக்கள் வலியுறுத்தினர். இது ஜேர்மனியர்களின் கைதிகளை மோசமாக நடத்துவதைக் காட்டியது, மேலும் ஜேர்மனியில் சிறப்பாக செயல்படும் என்று எதிர்பார்க்கப்பட்ட அடுத்தடுத்த வெளியீடுகளைத் தடுப்பதன் மூலம் அவர்கள் ஒப்புக் கொண்ட பிறகும் ஸ்டுடியோவை மேலும் தண்டித்தது. நாஜிக்களுக்கு எதிரான திரைப்படமான ஆர் வி நாகரிகம் எம்ஜிஎம் ரத்து செய்தது? ஒரு வாரத்திற்குப் பிறகு அவர்களின் ஒரு டஜன் படங்களுக்கு ஒப்புதல் அளிக்கப்பட்டது. ஹிட்லரை நாடகமாக்குவதற்கான முதல் முயற்சிகளில் ஒன்றான ஐரோப்பாவின் பைத்தியக்கார நாய், 1933 ஆம் ஆண்டில் எம். பி. ஏ. ஏ ஆல் மேலும் செல்வதைத் தடுத்தது, அவர் அனைத்து அமெரிக்க திரைப்படங்களும் ஜெர்மனியில் தடை செய்யப்படும் என்று கவலைப்பட்டார். கோயபல்ஸ் எந்த நடிகர்கள் மற்றும் குழுவினர் யூதர்கள் அல்லது நாஜிக்களுக்கு எதிரானவர்கள் என்ற பட்டியல்களையும் வைத்திருந்தார், மேலும் அவர்கள் பணியாற்றிய படங்களை இறக்குமதி செய்ய மறுத்துவிட்டார். ஜார்ஜ் கிஸ்லிங் ஹாலிவுட் ஸ்கிரிப்ட்கள் மற்றும் செயல்பாடுகளில் ஒரு கண் வைத்திருந்தார், இதில் வில் எச். ஹேஸ் அலுவலகத்திற்கு அவர் அல்லது அவரது முதலாளிகள் அங்கீகரிக்காத ஒன்றைக் கண்டறிந்தபோது கடிதங்களை எழுதுவது உட்பட. நாஜி திரைப்படக் கொள்கையின் நடவடிக்கைகள் திரைப்படத்தை பிரச்சாரத்தின் குறிக்கோள்களுக்கு (க்ளீச்ஸ்சல்டங்) அடிபணியச் செய்ய, நாஜி கட்சி முழு திரைப்படத் துறையையும் நிர்வாகத்தையும் ஜோசப் கோயபல்ஸ் பிரச்சார அமைச்சகத்தின் கீழ் அடிபணியச் செய்து, படிப்படியாக திரைப்படத் தயாரிப்பு மற்றும் விநியோகத்தை தேசியமயமாக்கியது. அரசியல் ரீதியாக நம்பகமான திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களுக்கான அரசு நடத்தும் தொழில்முறைப் பள்ளி (டாய்ச் பிலிம்காடெமி பாபல்ஸ்பெர்க்) நிறுவப்பட்டது, மேலும் அனைத்து நடிகர்கள், திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள், விநியோகஸ்தர்கள் போன்றவர்களுக்கு அதிகாரப்பூர்வ தொழில்முறை அமைப்பின் (ரீச்ஸ்ஃபில்ம்கம்மர்) உறுப்பினர் சேர்க்கை கட்டாயமாக்கப்பட்டது. முதலாம் உலகப் போர் மற்றும் வெய்மர் குடியரசின் போது ஏற்கனவே நிறுவப்பட்ட தணிக்கை அதிகரிக்கப்பட்டது, ஒரு தேசிய திரைப்பட நாடக ஆசிரியர் (ரீச்ஸ்ஃபில்ம்ட்ராமாடர்க்) அனைத்து கையெழுத்துப் பிரதிகளையும் திரைக்கதைகளையும் தயாரிப்பின் முதல் கட்டங்களில் முன்கூட்டியே தணிக்கை செய்தார். திரைப்பட விமர்சனம் தடைசெய்யப்பட்டு தேசிய திரைப்பட விருது நிறுவப்பட்டது. அரசியல் ரீதியாக வரவேற்கப்படும் திரைப்படங்களைத் தயாரிப்பதற்கு குறைந்த வட்டி கடன்களை வழங்க ஒரு திரைப்பட வங்கி (ஃபிலிம் கிரெடிட் பேங்க் ஜி. எம். பி. எச்) நிறுவப்பட்டது, மேலும் அத்தகைய திரைப்படங்களும் வரி சலுகைகளைப் பெற்றன. 1930 களின் நடுப்பகுதியில், ஜேர்மன் திரைப்படத் துறை அது எதிர்கொண்ட மிக கடுமையான நெருக்கடியை சந்தித்தது, ஏனெனில் பல திறமையான நடிகர்கள் மற்றும் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் நாஜி அரசாங்கத்தின் ஆட்சிக்கு வந்த பிறகு நாட்டை விட்டு வெளியேறினர்; மற்றவர்கள் புதிய ரீச்ஸ்ஃபில்ம்காமரால் தடை செய்யப்பட்டனர். இரண்டாவதாக, மீதமுள்ள நடிகர்களும் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களும் அதிக சம்பளத்தைக் கோரும் வாய்ப்பைப் பயன்படுத்தினர், இது தயாரிப்பு வரவு செலவுத் திட்டத்தை கணிசமாக அதிகரித்தது. இதன் விளைவாக, உற்பத்திச் செலவுகளை மீட்டெடுப்பது மேலும் மேலும் கடினமாகிவிட்டது. மூன்றாவதாக, சர்வதேச புறக்கணிப்புகள் காரணமாக ஜெர்மன் திரைப்படங்களின் ஏற்றுமதி வியத்தகு அளவில் குறைந்தது. 1933இல் திரைப்படத் தயாரிப்புச் செலவில் 44 சதவீதம் ஏற்றுமதியில் இருந்தது, 1937க்குள் இந்த எண்ணிக்கை 7 சதவீதமாகக் குறைந்தது. மேலும் மேலும் உற்பத்தி நிறுவனங்கள் திவாலாகின. நிறுவனங்களின் எண்ணிக்கை 114 (1933-35) இலிருந்து 79 (1936-38) ஆக 38 (1939-41) ஆக குறைந்தது. மீதமுள்ள தயாரிப்பு நிறுவனங்கள் இன்னும் பல படங்களைத் தயாரித்ததால், இது புதிய படங்களின் எண்ணிக்கையில் குறைவுக்கு வழிவகுக்கவில்லை. நாஜி நிறுவனங்கள் மற்ற நாடுகளின் நிறுவனங்களுடன் இணைந்து தயாரிப்புகளைத் தயாரித்தனஃ இத்தாலி இராச்சியத்துடன் எட்டு இணைத் தயாரிப்புகள், பிரெஞ்சு மூன்றாம் குடியரசுடன் ஆறு இணைத் தயாரிப்புகள், ஹங்கேரி இராச்சியத்துடன் ஐந்து இணைத் தயாரிப்புகள், செக்கோஸ்லோவாக்கியாவுடன் 5 இணைத் தயாரிப்புகள், சுவிட்சர்லாந்துடன் 3 இணைத் தயாரிப்புகள், இரண்டாவது போலிஷ் குடியரசு மற்றும் ஜப்பான் பேரரசுடன் இரண்டு இணைத் தயாரிப்புகள் (எ. கா., சாமுராயின் மகள்), மற்றும் ஃபிரான்கோயிஸ்ட் ஸ்பெயின், அமெரிக்கா, யூகோஸ்லாவியா இராச்சியம் மற்றும் ஸ்வீடன் ஆகியவற்றுடன் தலா ஒன்று. திரைப்படத் துறையின் ஒருங்கிணைப்பு நாஜி அரசாங்கத்திற்கு பயனளித்தது, ஏனெனில் ஒரு சிறிய எண்ணிக்கையிலான பெரிய திரைப்பட தயாரிப்பு நிறுவனங்கள் ஏராளமான சிறிய நிறுவனங்களை விட கட்டுப்படுத்த எளிதானது. கோயபல்ஸ் மேலும் முன்னேறிச் சென்று, மீதமுள்ள திரைப்படத் தயாரிப்பு நிறுவனங்களின் பங்கு பெரும்பான்மையை வாங்குவதற்கு ஒரு ஹோல்டிங் நிறுவனமான காடியோ ட்ரூஹாண்ட் ஜி. எம். பி. எச். க்கு உத்தரவிட்டார். திரைப்படத் துறைக்கு அரசு மானியங்கள் வழங்கியதன் விளைவாக உற்பத்தி மதிப்புகள் மேம்பட்டனஃ 1933இல் 250,000 RM ஆக இருந்த சராசரி திரைப்படத் தயாரிப்புச் செலவு 1942இல் RM ஆக உயர்ந்தது. 1933இல் 250 மில்லியனாக இருந்த டிக்கெட் விற்பனை, 1942இல் ஒரு பில்லியனுக்கும் அதிகமாக நான்கு மடங்காக உயர்ந்தது. பாக்ஸ் ஆபிஸ் விற்பனை 1938 இல் 441 மில்லியன் RM ஆக இருந்தது (பில்லியன் € க்கு சமம்) 1942 இல் 1 பில்லியன் RM ஆக (பில்லியன் € க்கு சமம்) இரட்டிப்பாகியது. 1937 ஆம் ஆண்டில், காடியோ மிகப்பெரிய ஜெர்மன் தயாரிப்பு நிறுவனமான யுனிவர்சம் ஃபிலிம் ஏ. ஜி. யை கையகப்படுத்தியது, 1942 ஆம் ஆண்டில் இந்த நிறுவனத்தை மீதமுள்ள நிறுவனங்களான டெர்ரா ஃபிலிம், டோபிஸ், பவேரியா ஃபிலிம், வீன்-ஃபிலிம் மற்றும் பெர்லின்-ஃபிலிம் ஆகியவற்றுடன் இணைத்தது. முழு ஜெர்மன் திரைப்படத் துறையும் நடைமுறையில் தேசியமயமாக்கப்பட்டது, ஆனால் பெயரளவில் ஒரு தனியார் தொழிற்துறையாக இருந்தது. தொழில்துறைக்கு நிதியளிப்பதற்காக கோயபல்ஸ் பிலிம் கிரெடிட் பேங்க் ஜி. எம். பி. எச். ஐ நிறுவினார், ஆனால் அந்த நிதி தனியார் முதலீட்டாளர்களிடமிருந்து வந்தது. பார்வையாளர்களின் எதிர்பார்ப்புகளை பூர்த்தி செய்யும் படங்களைத் தயாரிக்க தொழில்துறை லாபகரமானதாக இருக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. ஜேர்மன் மேலாதிக்கத்தின் கீழ் முழு ஐரோப்பிய திரைப்பட சந்தையையும் உள்ளடக்கிய ஒரு செங்குத்தான ஒருங்கிணைந்த ஏகபோகமாக உஃபி இருந்தது, வெளிநாட்டு இறக்குமதிகள் துண்டிக்கப்பட்டன. நிறுவனத்தின் இலாபம் உயர்ந்தது, 1942 இல் 155 மில்லியன் RM (மில்லியன் € க்கு சமம்) மற்றும் 1943 இல் 175 மில்லியன் RM (மில்லியன் € க்கு சமம்) ஐ எட்டியது. நாஜி ஆட்சியின் தேசிய திரைப்பட விருது வென்றவர்கள் நாஜிக்களால் அரசால் "கலை ரீதியாக மதிப்புமிக்கவை" (ஜெர்மன்ஃ குன்ஸ்ட்லெரிஷ் வெர்ட்வோல்) என்று கருதப்படும் படங்களை அதிகாரப்பூர்வமாக கௌரவித்தனர் (* = சிறப்பு அரசியல் மதிப்பு-1934 இல் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது, + = சிறப்பு பாரம்பரிய மதிப்பு (ஜெர்மன்ஃ வோல்கஸ்டூம்லிச் வெர்ட்வோல்), * * = 1941 இல் அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட "தேசத்தின் படம்"): {| வகுப்பு = "விக்கிபிள்" பாணி = "எழுத்துரு-அளவுஃ 100% |-பாணி =" உரை-சீரமைப்புஃ மையம் "! பாணி = "பின்னணிஃ #B0C4DE;" | ஆண்டு! பாணி = "பின்னணிஃ #B0C4DE;" | தலைப்பு |-| 1933 | S.A.-Mann பிராண்ட் (டிர். ஃபிரான்ஸ் சீட்ஸ், சீனியர்) ஹிட்லர்ஜஞ்ச் கியூக்ஸ் அதாவது, ஹிட்லர் யூத் கியூக்ஸ் (டைர். ஹான்ஸ் ஸ்டெய்ன்ஹாஃப்) ரீஃபெண்டே ஜுகெண்ட் அதாவது, முதிர்ச்சியடைந்த இளைஞர் (டைர். கார்ல் ஃப்ரோலிச்) ஃப்ளூச்ட்லிங் அதாவது, அகதிகள் (டைர். குஸ்டாவ் உசிக்கி) |-| 1934 | நான் உனக்காக, நீ எனக்காக (டிர். கார்ல் ஃப்ரோலிச்) டெர் ஷிம்மெல்ரைட்டர் அதாவது, தி ரைடர் ஆன் தி ஒயிட் ஹார்ஸ் (டைர். கர்ட் ஓர்டெல், ஹான்ஸ் டெப்பே), தியோடர் ஸ்டார்ம் டெர் வெர்லோர்ன் சோன் எழுதிய நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டது, அதாவது, தி ப்ராடிகல் சன் (டிர். லூயிஸ் ட்ரெங்கர்) டெர் ஹெர் டெர் வெல்ட் அதாவது, உலகின் மாஸ்டர் (டைர். ஹாரி பைல்) * ஸ்டோஸ்ட்ரப் 1917 அதாவது, ஷாக் ட்ரூப் 1917 (டைர். ஹான்ஸ் ஸோபெர்லின், லுட்விக் ஷ்மிட்-வில்டி) க்ராச் உம் ஜோலந்தே அதாவது, ட்ரபிள் வித் ஜோலந்தே (டைர். கார்ல் ஃப்ரோலிச்), ஆகஸ்ட் ஹின்ரிச்ஸ் எழுதிய ஒரு புத்தகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது |-| 1935 | * ஹெர்மின் அண்ட் டை சீபென் ஆஃப்ரெக்டன் அதாவது, ஹெர்மின் அண்ட் தி செவன் அப்ரைட் மென் (டைர். ஃபிராங்க் விஸ்பார்) லைபெஸ்லூட்-ஹெர்மன் அண்ட் டோரோதியா வான் ஹியூட் அதாவது, காதலர்களின் ஜோடி-இன்றைய ஹெர்மன் மற்றும் டோரோதியா (டிர். எரிக் வாஷ்னெக்) மசூர்கா (டிர். வில்லி ஃபோர்ஸ்ட்) ஆர்ட்டிஸ்டன் (இயக்குனர். ஹாரி பீல்) நான் உன்னை காதலிக்கிறேன். ., காதல் செல்கிறது-அது எங்கு வேண்டுமானாலும் (டிர். கர்ட் ஸ்கால்டன்) * அதாவது, தி ஓல்ட் அண்ட் தி யங் கிங் (டைர். ஹான்ஸ் ஸ்டெய்ன்ஹாஃப்) * தாஸ் மாட்சென் ஜோஹன்னா அதாவது, லாஸ் ஜோன் (இயக்குனர். குஸ்டாவ் உசிக்கி), பிரெஞ்சு கதாநாயகி ஜோன் ஆஃப் ஆர்க் ஃப்ரைசெனாட் அதாவது, ஃபிரிஸியன்ஸ் இன் ஹார்ட்ஷிப் (டிர். வில்லி க்ரூஸ்) ஹென்கர், ஃப்ரான் அண்ட் சோல்ட்டன் அதாவது, தூக்கிலிடுபவர்கள், பெண்கள் மற்றும் வீரர்கள் (டைர். ஜோஹன்னஸ் மேயர்), இரண்டு உறவினர்களைப் பற்றிய படம், ஒருவர் ஃப்ரீகார்ப்ஸில் ஜெர்மன் பக்கத்தில் சண்டையிடுகிறார், மற்றவர் போல்ஷிவிச (புரோட்டோ-சோவியத்) பக்கத்தில் சண்டையிடுகிறார் * லிசெலோட் வான் டெர் பால்ஸ் அதாவது, தி பிரைவேட் லைஃப் ஆஃப் லூயிஸ் XIV (டிர். கார்ல் ஃப்ரோலிச்), எலிசபெத் சார்லோட் பற்றி, பாலட்டினேட் பாப்பஜெனோவின் இளவரசி (டிர். லோட்டே ரெய்னிகர்) * அங்கு பெஃபெல் அதாவது, உயர் கட்டளை (டைர். கெர்ஹார்ட் லாம்ப்ரெக்ட்) |-| 1936 | தாஸ் ஷோன்ஹீட்ஸ்ஃப்ளெக்சென் அதாவது, தி பியூட்டி ஸ்பாட் (டிர். ரோல்ஃப் ஹான்சன்) * ட்ராமுலஸ் அதாவது, தி ட்ரீமர் (டிர். கார்ல் ஃப்ரோலிச்) ட்ரீ மேடர்ல் உம் ஷுபர்ட் அதாவது, ஷுபர்ட்டைச் சுற்றியுள்ள மூன்று பெண்கள் (டிர். ஈ. டபிள்யூ. ஈமோ), ருடால்ப் ஹான்ஸ் பார்ட்ஸ் ஸ்டாட் அனடோல் எழுதிய நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டது, அதாவது, அனடோல் நகரம் (டிர். விக்டர் டூர்ஜன்ஸ்கி) ஸ்டார்கர் அல்ஸ் பராகிராஃபென் அதாவது, பத்திகளை விட வலுவானது (டிர். ஜூர்கன் வான் ஆல்டன்) வென் டெர் ஹான் க்ராத் அதாவது, சேவல் காகமிடும்போது (டிர். கார்ல் ஃப்ரோலிச்) ஷ்லூஸக்கார்ட் அதாவது, ஃபைனல் கார்ட் (டைர். டக்ளஸ் சிர்க்) சவோய் ஹோட்டல் 217 (டைர். குஸ்டாவ் உசிக்கி), ரஷ்யப் பேரரசில் ஒரு குற்றக் கதை ஃபர்மேன் மரியா அதாவது, ஃபெர்ரிமேன் மரியா (டிர். ஃபிராங்க் விஸ்பார்) க்ளூக்ஸ்கிந்தர் அதாவது, லக்கி கிட்ஸ் (டைர். பால் மார்ட்டின்) 90 நிமிட ஆஃபெந்தால்ட் அதாவது, 90 நிமிட நிறுத்தம் (டைர். ஹாரி பைல்), இரண்டு நண்பர்களைப் பற்றிய ஒரு நிகழ்நேர படம், ஒரு ஜெர்மன் மற்றும் ஒரு பிரிட்டிஷ் குற்றவியல் புலனாய்வாளர், லிஸ்பன் டெர் ட்சுங்கெல் ரஃப்ட் அதாவது தி ஜங்கிள் கால்ஸ் (டிர். ஹாரி பைல்) டெர் பெட்டல்ஸ்டூடன்ட் அதாவது, பிச்சைக்கார மாணவர் (டைர். ஜார்ஜ் ஜாகோபி), கார்ல் மில்லக்கர் அலோட்ரியா என்ற நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது, அதாவது, டாம்ஃபூலரி (டிர். வில்லி ஃபோர்ஸ்ட்) * டெர் கைசர் வான் கலிஃபோர்னியன் அதாவது, கலிபோர்னியாவின் கைசர் (டைர். லூயிஸ் ட்ரெங்கர்) * வெராட்டர் அதாவது, தி டிரெய்டர் (டைர். கார்ல் ரிட்டர்) * நாம் அனைவரும் ஏஞ்சல் வாரன் அதாவது, நாம் அனைவரும் தேவதூதர்களாக இருந்தால் (டிர். கார்ல் ஃப்ரோலிச்) |-| 1937 | * டெர் ஹெர்ஷர் அதாவது, இறையாண்மை (டைர். வீட் ஹார்லன்) * பேட்ரியாட்டன் அதாவது, தேசபக்தர்கள் (டைர். கார்ல் ரிட்டர்) மெயின் சோன், ஹெர் மந்திரி அதாவது, என் மகன், அரசாங்க மந்திரி (டைர். வீட் ஹார்லன்), நாடாளுமன்ற அமைப்பான டெர் மான், டெர் ஷெர்லாக் ஹோம்ஸ் போர் அதாவது, தி மேன் ஹூ வாஸ் ஷெர்லாக் ஹோம்ஸ் (டைர். கார்ல் ஹார்ட்ல்) கெவிட்டர்ஃப்ளக் ஜு கிளாடியா அதாவது, கிளாடியாவுக்கு (டைர். எரிக் வாஷ்னெக்) * டெர் ஜெர்ப்ரோச்சென் க்ரூக் அதாவது, தி ப்ரோக்கன் ஜக் (டைர். குஸ்டாவ் உசிக்கி), ஹென்ரிச் வான் க்ளீஸ்ட் * காண்டோட்டியேரி (டைர்) எழுதிய நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. லூயிஸ் ட்ரெங்கர், வெர்னர் க்ளிங்லர்), செசரே போர்ஜியா மற்றும் கேட்டரினா ஸ்ஃபோர்ஸா பற்றி * டை டோக்டர் டெஸ் சாமுராய் அதாவது, சாமுராயின் மகள் (டைர். அர்னால்ட் ஃபாங்க், மன்சாகு இட்டாமி) * உர்லாப் அவுஃப் எஹ்ரன்வார்ட் அதாவது, லீவ் ஆன் வேர்ட் ஆஃப் ஹானர் (டைர். கார்ல் ரிட்டர்) |-| 1938 புரட்சி-திருமணம். ஹான்ஸ் ஹெய்ன்ஸ் ஜெர்லெட்) * ஹைமத் (டைர். கார்ல் ஃப்ரோலிச்) டெர் பெர்க் ருஃப்ட் அதாவது, தி மவுண்டன் கால்ஸ் (டைர். லூயிஸ் ட்ரெங்கர்), மேட்டர்ஹார்னின் முதல் ஏற்றம் பற்றி; கார்ல் ஹேன்செல் தாஸ் வெர்லெஜென்ஹைட்ஸ்கைண்ட் (டிர். பீட்டர் பால் பிராவர்) ஜூஜெண்ட் அதாவது. இளைஞர் (திர். வீட் ஹார்லன்), மேக்ஸ் ஹால்பே டெர் ஃபால் டெருகாவின் நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது, அதாவது, தி டெருக கேஸ் (டிர். ஃபிரிட்ஸ் பீட்டர் புச்), ரிக்கார்டா ஹச் மிட் வெர்சிகெல்டர் ஆர்டர் (டிர். கார்ல் அன்டன்) லைபெலி அண்ட் லைப் அதாவது, ஃப்ளர்டேஷன் அண்ட் லவ் (டைர். ஆர்தர் மரியா ராபெனால்ட்) நெப்போலியன் ஒரு அல்லெம் ஸ்கல்ட், அதாவது, நெப்போலியன் எல்லாவற்றிற்கும் குற்றம் சாட்ட வேண்டும் (டிர். கர்ட் கோட்ஸ்), நெப்போலியனின் வாழ்க்கை வரலாற்றைப் படிக்கும் ஒரு மனிதனைப் பற்றி, எனவே அவரது மனைவி கெஹைம்சீச்சென் எல். பி 17 ஐ புறக்கணிக்கிறார், அதாவது, ரகசிய குறியீடு எல். பி 17 (டிர். விக்டர் டூர்ஜன்ஸ்கி) வெர்வேட் ஸ்புரென் அதாவது, மூடப்பட்ட தடங்கள், (டைர். வீட் ஹார்லன்) வெர்க்லுங்கீன் மெலோடி அதாவது, மங்கலான மெலோடி, (டிர். விக்டர் டூர்ஜன்ஸ்கி) அதாவது, எரிமலை மீது நடனம் (டிர். ஹான்ஸ் ஸ்டெய்ன்ஹாஃப்), ஜீன்-காஸ்பர்ட் டெபுராவ் * டெர் காட்ஜென்ஸ்டெக் (டைர். ஃபிரிட்ஸ் பீட்டர் புச்) * கௌட்சுக் அதாவது, கௌட்சூக் (டைர். எட்வர்ட் வான் போர்சோடி) தி உம்வேஜ் டெஸ் ஷோனென் கார்ல் அதாவது, தி ரவுண்ட்பவுட்ஸ் ஆஃப் ஹேண்ட்சோம் கார்ல் (டிர். கார்ல் ஃப்ரோலிச்) * போர் லெ மெரைட் (டிர். கார்ல் ரிட்டர்) |-| 1939 | எஸ் வார் ஐன் ராஸ்செண்டே பால்னாக்ட் அதாவது, இது பந்தில் ஒரு அற்புதமான இரவு (டிர். கார்ல் ஃப்ரோலிச்), ரஷ்ய இசையமைப்பாளர் பியோட்டர் இலிச் சைக்கோவ்ஸ்கி டெர் ஷ்ரிட் வோம் வெகே அதாவது, தி ஃபால்ஸ் ஸ்டெப் (டிர். குஸ்டாஃப் கிரண்ட்ஜென்ஸ்), தியோடர் ஸ்டார்ம் ஃப்ளூக்ட் இன் டன்கெல் எழுதிய எஃபி பிரைஸ்ட் என்ற நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டது, அதாவது, எஸ்கேப் இன் தி டார்க் (டிர். ஆர்தர் மரியா ராபெனால்ட்) * டமாஸ்கஸில் அவுஃப்ரூர் அதாவது, டமாஸ்கஸில் கூச்சல் (திர். குஸ்டாவ் உசிக்கி) ஐன் கேன்ஜர் கெர்ல் அதாவது, ஒரு உண்மையான மனிதர் (இயக்குனர். ஃபிரிட்ஸ் பீட்டர் புச்) ஜோஹனிஸ்பியர் அதாவது, மிட்சம்மர் நைட்ஸ் ஃபயர் (டைர். ஆர்தர் மரியா ராபெனால்ட்), ஹெர்மன் சுதர்மேன் டெர் புளோரண்டினர் ஹட் என்ற புத்தகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது, அதாவது, தி லெக்ஹார்ன் ஹாட் (டைர். வொல்ப்காங் லீபெனைனர்), யூஜின் மரின் லாபிச் பெஃப்ரிட் ஹாண்டே எழுதிய அன் சாபியோ டி பைல்லே டி இத்தாலி என்ற நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது, அதாவது, லிபரேட்டட் ஹேண்ட்ஸ் (டைர். ஹான்ஸ் ஸ்வெய்கார்ட்) மன்னர் முசென் எனவே செய்கிறார், அதாவது, ஆண்கள் அந்த வழியில் இருக்க வேண்டும் (டைர். ஆர்தர் மரியா ராபெனால்ட்) ஹோட்டல் சாச்சர் (இயக்குனர். எரிக் எங்கெல்) ஆப்பர்ன்பால் அதாவது, ஓபரா பால் (டிர். கெசா வான் போல்வாரி) * + ராபர்ட் கோச், டெர் பெக்காம்பர் டெஸ் டோட்ஸ் அதாவது, ராபர்ட் கோச், மரணத்தை எதிர்த்துப் போராடுகிறார் (டைர். ஹான்ஸ் ஸ்டெய்ன்ஹாஃப்) * முட்டெர்லீப் அதாவது, ஒரு தாயின் காதல் (டிர். குஸ்டாவ் உசிக்கி) |-| 1940 | டெர் போஸ்ட்மிஸ்டர் அதாவது, த போஸ்ட்மாஸ்டர் (டைர். குஸ்டாவ் உசிக்கி) * வுன்ச்கோன்சர்ட் அதாவது, கோரிக்கை கச்சேரி (டைர். எட்வர்ட் வான் போர்சோடி) வீனர் ஜி 'ஷிச்ச்டன் அதாவது, வியன்னா டேல்ஸ் (டைர். கெசா வான் போல்வாரி) டை கீர்வாலி அதாவது, கழுகு பள்ளத்தாக்கு (டைர். ஹான்ஸ் ஸ்டெய்ன்ஹாஃப்), வில்ஹெல்மின் வான் ஹில்லெர்ன் தாஸ் ஹெர்ஸ் டெர் கோனிஜின் என்ற நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டது, அதாவது தி ஹார்ட் ஆஃப் தி குயின் (டிர். கார்ல் ஃப்ரோலிச்), ஸ்காட்லாந்தின் ராணி மேரியைப் பற்றி * ஃப்ரெட்ரிக் ஷில்லர்-டெர் ட்ரையம்ப் ஈன்ஸ் ஜீனிஸ் அதாவது, ஃப்ரெட்ரிக் ஷில்லர்-தி ட்ரையம்ப் ஆஃப் எ ஜீனியஸ் (டைர். ஹெர்பர்ட் மைஷ்) * ஃபைண்டே அதாவது, எதிரிகள் (டைர். விக்டர் டூர்ஜன்ஸ்கி) * ஜூட் சுஸ் (டைர். வீட் ஹார்லன்) * பிஸ்மார்க் (டிர். வொல்ப்காங் லீபெனைனர்) |-| 1941 | ஃப்ரீட்மேன் பாக் (டைர். ட்ராகோட் முல்லர்), ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக்கின் மகன் வில்ஹெல்ம் ஃப்ரீட்மேன் பாக் பற்றிய ஒரு படம், அதாவது, நான் குற்றம் சாட்டுகிறேன் (டிர். வொல்ப்காங் லீபெனைனர்) * மெயின் லெபென் ஃபர் அயர்லாந்து அதாவது, அயர்லாந்துக்கான எனது வாழ்க்கை (டைர். மேக்ஸ் டபிள்யூ. கிம்மிச்) * காம்ப்ஃபெஜ்ச்வாடர் லாட்ஸோவ் (டைர். ஹான்ஸ் பெர்ட்ராம்) * அன்னேலி (டைர். ஜோசப் வான் பேக்கி) அவுஃப் வைடெர்சென், ஃப்ரான்சிஸ்கா அதாவது, குட் பை, ஃப்ரான்சிஸ்கா (டைர். ஹெல்மட் குட்னர்) குவாக்ஸ், டெர் ப்ரூக்பிலோட் (டைர். கர்ட் ஹாஃப்மேன்) * கோப் ஹோச், ஜோஹன்னஸ்! அதாவது, உற்சாகப்படுத்துங்கள், ஜோஹன்னஸ்! (டிர். விக்டர் டி கோவா) ஒபெரெட் அதாவது, ஒபெரெட்டா (டைர். வில்லி ஃபோர்ஸ்ட்), ஃபிரான்ஸ் ஜானர் மற்றும் வியன்னீஸ் ஒபெரெட்டா இம்மர் நூர் டு நிறுவப்பட்டது பற்றி, அதாவது, நீங்கள், எப்போதும் (டைர். கார்ல் அன்டன்) தி ஸ்வீடிஷ் நாச்ச்டிகல் அதாவது, தி ஸ்வீடிஷ் நைட்டிங்கேல் (டைர். பீட்டர் பால் பிராவர்), ஜென்னி லிண்ட் மற்றும் ஹான்ஸ் கிறிஸ்டியன் ஆண்டர்சன் பற்றி * கொமோடியான்டன் அதாவது, நகைச்சுவை நடிகர்கள் (இயக்குனர். ஜார்ஜ் வில்ஹெல்ம் பப்ஸ்ட்) * * ஓம் க்ரூகர் (டைர். ஹான்ஸ் ஸ்டெய்ன்ஹாஃப்) * * ஹைம்கெர் அதாவது, கமிங் ஹோம் (டைர். குஸ்டாவ் உசிக்கி) |-| 1942 |Wiener ப்ளட் அதாவது, வியன்னா பிளட் (டிர். வில்லி ஃபோர்ஸ்ட்), வியன்னா காங்கிரஸைப் பற்றிய ஒரு காதல் நகைச்சுவை படம் * ஸ்வெய் இன் ஈனர் க்ரோசென் ஸ்டாட் அதாவது, டூ இன் எ பிக் சிட்டி (டிர். வோல்கர் வான் கொலாண்டே) தி கோல்டன் ஸ்டேட் அதாவது, தி கோல்டன் சிட்டி (டைர். வீட் ஹார்லன்) ரெம்பிராண்ட் (டிர். ஹான்ஸ் ஸ்டெய்ன்ஹாஃப்), டச்சு ஓவியர் ரெம்பிராண்ட் வான் ரிஜ்ன் டெர் க்ரோஸ் ஷாட்டன் பற்றி அதாவது, தி கிரேட் ஷாடோ (டிர். பால் வெர்ஹோவன்) க்ளைன் ரெசிடென்ஸ் அதாவது, லிட்டில் ரெசிடென்ஸ் (டைர். ஹான்ஸ் ஹெய்ன்ஸ் ஜெர்லெட்) * ஹான்டே ஹோச்! அதாவது, கைகளை உயர்த்துங்கள்! (டிர். ஆல்ஃபிரட் வெய்டன்மேன்) * டீசல் (டைர். கெர்ஹார்ட் லாம்ப்ரெக்ட்), ருடால்ப் டீசல் + அனஷ்கா பற்றி (டிர். ஹெல்மட் கவுட்னர்) மைன் ஃப்ராவ் தெரசா அதாவது, என் மனைவி தெரசா (டிர். ஆர்தர் மரியா ராபெனால்ட்) * ஆண்ட்ரியாஸ் ஷ்லூட்டர் (டைர். ஹெர்பர்ட் மைஷ்), சிற்பி மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர் ஆண்ட்ரியாஸ் ஷ்லட்டர் * வென் டை கோட்டர் லைபென் அதாவது, கடவுளின் காதல் யார் (டைர். கார்ல் ஹார்ட்ல்), வோல்ஃப்காங் அமாடியஸ் மொஸார்ட் * டெர் ஸ்ட்ரோம் பற்றி அதாவது, தி ரிவர் (டைர். குந்தர் ரிட்டாவ்) டி நாட்ச் இன் வெனெடிக் அதாவது, தி நைட் இன் வெனிஸ் (டிர். பால் வெர்ஹோவன்) * + டை க்ரோஸ் லைப் அதாவது, தி கிரேட் லவ் (டைர். ரோல்ஃப் ஹான்சென்) * * தி கிரேட் கிங் (டைர். வீட் ஹார்லன்) * * டை என்ட்லாஸங் அதாவது, தி டிஸ்மிஸல் (டைர். வொல்ஃப்காங் லீபெனைனர்) அவர்கள் இசையை உருவாக்குவோம், அதாவது, வி மேக் மியூசிக் (இயக்குனர். ஹெல்மட் காட்னர்), ஒரு இசையமைப்பாளரைப் பற்றியது, அவரது சிலைகள் ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக் மற்றும் அது போன்றவர்கள், ஆனால் அவர் கலை இசையின் இசையமைப்பாளராக தோல்வியடைந்து பின்னர் பிரபலமான இசையை உருவாக்குவதில் வெற்றி பெறுகிறார். ஹெய்ன்ஸ் ருஹ்மான்) ரோமன்ஸ் இன் மால் அதாவது, ரொமான்ஸ் இன் எ மைனர் கீ (டிர். ஹெல்மட் குட்னர்) டெர் எவிஜ் கிளாங் அதாவது, நித்திய ஒலி (டிர். குந்தர் ரிட்டாவ்), சுமார் இரண்டு சகோதரர்கள், ஒரு வயலின் கலைஞர் மற்றும் வயலின் தயாரிப்பாளர், விருந்தினர் நட்சத்திரம்ஃ ஜார்ஜஸ் பௌலாங்கர், பாடுகிறார்ஃ எலிசபெத் ஸ்வார்ஸ்கோப்ஃப்ரான் சிண்ட் கெய்ன் எங்கெல் அதாவது, பெண்கள் தேவதூதர்கள் அல்ல (டிர். வில்லி ஃபோர்ஸ்ட்) + இமென்சி (டிர். வீட் ஹார்லன்), தியோடர் ஸ்டார்ம் * ஜெர்மானின் எழுதிய நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டது-Die Geschichte einer colonialen Tat அதாவது, ஜெர்மானின்-ஒரு காலனித்துவ பத்திரத்தின் வரலாறு (டிர். மேக்ஸ் டபிள்யூ. கிம்மிச், லூயிஸ் ட்ரெங்கர்), சுராமினின் வளர்ச்சி பற்றி "ஆப்பிரிக்காவைக் காப்பாற்ற" டிரிபனோசோமியாசிஸிலிருந்து ஆல்ட்ஸ் ஹெர்ஸ் வர்டு வைடர் ஜங் அதாவது, பழைய இதயம் புத்துயிர் பெற்றது (டிர். எரிக் எங்கெல்) ஆர்மர் ஹன்சி அதாவது, பூர் ஹன்சி (இயக்குனர். கெர்ஹார்ட் ஃபைபர்), டாய்ச் ஜீச்சென்ட்ரிக் திரைப்படத்தின் அனிமேஷன் படம் G.m.b.H ஜிர்கஸ் ரென்ஸ் (டிர். ஆர்தர் மரியா ராபெனால்ட்), சர்க்கஸ் ரென்ஸ் ஸ்பாட் லைப் பற்றி, அதாவது, லேட் லவ் (டிர். குஸ்டாவ் உசிக்கி), தனது மனைவியிடமிருந்து பிரிந்த ஒரு மனிதனைப் பற்றியது, ஆனால் இறுதியாக அவர்கள் உண்மையில் டாமல்களை ஒன்றாகக் காண்கிறார்கள், அதாவது, பின் (டிர். ரோல்ஃப் ஹான்சென்) * வீன் 1910 அதாவது, வியன்னா 1910 (டிர். ஈ. டபிள்யூ. ஈமோ), வியன்னாவின் மேயர் கார்ல் லூகர் * பாராசெல்சஸ் (டைர். ஜார்ஜ் வில்ஹெல்ம் பப்ஸ்ட்), சுவிஸ் ஜெர்மன் தத்துவஞானி பாராசெல்சஸ் ஐன் குளக்லிச்சர் மென்ஷ் பற்றி, அதாவது, ஒரு மகிழ்ச்சியான நபர் (டிர். பால் வெர்ஹோவன்), ஒரு புகழ்பெற்ற வேதியியல் பேராசிரியரைப் பற்றியது, இது ஹஜல்மார் பெர்க்மேன் எழுதிய "ஸ்வீடன்ஹில்ஸ்" என்ற நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது, அதாவது, தி ஒயிட் ட்ரீம் (டிர். கெசா வான் சிஃப்ரா) க்ரோஸ்டாட்மெலோடி அதாவது, ஒரு பெரிய நகரத்தின் மெலோடி (டைர். வொல்ப்காங் லீபெனைனர்) * அதாவது முடிவற்ற சாலை (டைர். ஹான்ஸ் ஸ்வெய்கார்ட்) |-| 1944 |Der கெபியடெரிஷ் ரூஃப் அதாவது, தி மாஸ்டர்ஃபுல் காலிங் (டைர். குஸ்டாவ் உசிக்கி) ஃபாயர்ஸாங்கன்போல் அதாவது, தி பஞ்ச் பவுல் (டிர். ஹெல்மட் வெயிஸ்) * பில்ஹார்மோனிகர் அதாவது, பில்ஹார்மோனிக் (டைர். பால் வெர்ஹோவன்) ட்ரூமேரி அதாவது, ட்ரீமிங் (டைர். ஹரால்டு பிரவுன்), ராபர்ட் ஷூமான் தாஸ் ஹெர்ஸ் மஸ் ஷ்வீஜென் (டிர். குஸ்டாவ் உசிக்கி) ஃபேமிலி புச்சோல்ஸ் அதாவது, தி புச்சோல்ஸ் குடும்பம் (டிர். கார்ல் ஃப்ரோலிச்), ஜூலியஸ் ஸ்டிண்டே ஓரியண்டெக்ஸ்ப்ரெஸ் அதாவது ஓரியண்ட் எக்ஸ்பிரஸ் (டிர். விக்டர் டூர்ஜன்ஸ்கி) + நீகுங்ஸே அதாவது, பாசத்தின் திருமணம் (டிர். கார்ல் ஃப்ரோலிச்) ஒப்ஃபெர்காங் அதாவது, தியாகத்தின் வழி (டைர். வீட் ஹார்லன்) |-| 1945 | * * கோல்பெர்க் (டைர். வீட் ஹார்லன்) |} திரைப்பட விநியோகம் விநியோகத் துறையிலும் ஒரு செறிவு ஏற்பட்டது. 1942 ஆம் ஆண்டில், யூஃபாவுக்குச் சொந்தமான டாய்ச் பிலிம்வெர்ட்ரீப்ஸ் ஜி. எம். பி. எச் (டி. எஃப். வி) இதுவரை எஞ்சியிருந்த அனைத்து நிறுவனங்களுக்கும் இடம்பிடித்தது. வெளிநாடுகளுக்கு திரைப்படங்களை ஏற்றுமதி செய்வதற்காக சினிமா பிலிம் ஏஜி போன்ற சிறப்பு நிறுவனங்கள் நிறுவப்பட்டன. வெய்மர் குடியரசின் காலத்திலிருந்து, நாஜி நிர்வாகத்தின் கீழ் நீட்டிக்கப்பட்ட திரைப்பட வாடகை சேவைகளின் விரிவான கல்வி முறையும் இருந்தது. 1943இல் 37 பிராந்திய சேவைகள் மற்றும் 12,042 நகர சேவைகள் இருந்தன. இணையாக, கட்சி பிரச்சாரத் துறை (ரீச்ஸ்ப்ரோபாகண்டலைடுங்) தனது சொந்த கல்வி திரைப்பட வாடகை சேவைகளின் வலையமைப்பை நடத்தியது, இதில் 32 காவ், 171 மாவட்டம் மற்றும் 22,357 உள்ளூர் சேவைகள் அடங்கும். அனைத்து திரைப்பட வாடகை சேவைகளிலும் விரிவான திரைப்பட வசூல் மற்றும் வாடகை 16 மிமீ திரைப்பட ப்ரொஜெக்டர்கள் இருந்தன, இது எந்த வகுப்பிலும் அல்லது விரிவுரை அறையிலும் ஹிட்லர் இளைஞர்களின் எந்தவொரு குழுக் கூட்டத்திலும் திரைப்படங்களைக் காண்பிப்பதை சாத்தியமாக்கியது. உஃபாவுக்குச் சொந்தமான சினிமா சங்கிலியைத் தவிர, சினிமாக்கள் தேசியமயமாக்கப்படவில்லை. 1939 ஆம் ஆண்டில் இருந்த 5,506 திரையரங்குகளில் பெரும்பாலானவை ஆல்ட்ரிச் ("ஓல்ட் ரீச்", அதாவது, ஆஸ்திரியா மற்றும் சுடெட்டென்லேண்ட் இல்லாத ஜெர்மனி) என்று அழைக்கப்படுபவற்றில் தனியார் உரிமையாளர்களால் நடத்தப்படும் சிறிய நிறுவனங்களாகும். இருப்பினும், ரீச்ஸ்ஃபில்ம்கம்மர் வெளியிட்ட ஏராளமான விதிகள் மற்றும் ஒழுங்குமுறைகள் சினிமாவின் தொழில்முனைவோர் சுதந்திரத்தை கணிசமாக மட்டுப்படுத்தின. ஒவ்வொரு திரைப்பட நிகழ்ச்சியிலும் ஒரு ஆவணப்படம் மற்றும் ஒரு நியூஸ் ரீல் சேர்ப்பது கட்டாயமாக இருந்தது. 1933 ஆம் ஆண்டின் ஒரு சட்டத்தின்படி (Gesetz über die Vorführung ausländischer Bildstreifen vom 23. ஜூன் 1933), வெளிநாட்டு திரைப்படங்களை வழங்குவதைத் தடை செய்வதற்கும் அரசாங்கத்திற்கு உரிமை இருந்தது. வெய்மர் குடியரசின் போது வெளிநாட்டு படங்களுக்கான இறக்குமதி ஒதுக்கீடு நிர்ணயிக்கப்பட்டது, இரண்டாம் உலகப் போரின் போது, சில வெளிநாடுகளில் இருந்து திரைப்படங்களை இறக்குமதி செய்வது முற்றிலும் தடை செய்யப்பட்டது. உதாரணமாக, 1941 முதல், அமெரிக்க திரைப்படங்களை வழங்குவது சட்டவிரோதமானது. திரையிடப்பட்ட ஜெர்மன் திரைப்படங்கள் மற்றும் திரையிடப்பட்ட வெளிநாட்டு திரைப்படங்களின் சதவீதத்தின் அளவு ஒப்பீடு பின்வரும் எண்களைக் காட்டுகிறதுஃ வெய்மர் குடியரசின் கடைசி ஆண்டில் ஜெர்மன் திரைப்படங்களின் சதவீதம் 62 சதவீதமாக இருந்தது; 1939 வாக்கில் இது 77 சதவீதமாக உயர்ந்தது, அதே நேரத்தில் சினிமா வருகைகளின் எண்ணிக்கை 1933 முதல் 1939 வரை 2.5 சதவீதமாக அதிகரித்தது. இதற்கு நேர்மாறாக, எடுத்துக்காட்டாக, திரையிடப்பட்ட அமெரிக்க திரைப்படங்களின் சதவீதம் 1932 இல் 26 சதவீதத்திலிருந்து 1939 இல் 14 சதவீதமாகக் குறைந்தது; 1933 முதல் 1937 வரை பதினொரு அமெரிக்க திரைப்படங்கள் நாஜி அதிகாரிகளால் "கலை ரீதியாக மதிப்புமிக்கவை" என்று கருதப்பட்டன (எ. கா., தி லைவ்ஸ் ஆஃப் எ பெங்கால் லான்சர்). பிரச்சார விளைவை அதிகரிப்பதற்காக, அதிக பார்வையாளர்களைக் கொண்ட பெரிய திரையரங்குகளில் திரைப்பட நிகழ்ச்சிகளை நாஜிக்கள் ஆதரித்தனர், அங்கு கூட்டத்தின் ஒரு பகுதியாக இருப்பது என்ற உணர்வு தனிப்பட்ட பார்வையாளர்களுக்கு மிகவும் அதிகமாக இருந்தது, விமர்சன திரைப்படக் கண்ணோட்டத்திற்கு வாய்ப்பு இல்லை. இராணுவ முகாம்கள் மற்றும் தொழிற்சாலைகளிலும் திரைப்பட நிகழ்ச்சிகள் நடைபெற்றன. ஹிட்லர் இளைஞர் சிறப்பு திரைப்பட நிகழ்ச்சிகளை (ஜுகெண்ட்ஃபில்ம்ஸ்டண்டன்) ஏற்பாடு செய்தனர், அங்கு நியூஸ் ரீல்கள் மற்றும் பிரச்சார திரைப்படங்கள் காட்டப்பட்டன. கிராமப்புற மற்றும் தொலைதூரப் பகுதிகளுக்கும் கூட திரைப்பட நிகழ்ச்சிகளை வழங்குவதற்காக, கட்சி பிரச்சாரத் துறை (ரீச்ஸ்ப்ரோபாகண்டலைடுங்) 300 திரைப்பட லாரிகளையும் இரண்டு திரைப்பட ரயில்களையும் இயக்கியது, அவை கிராம விடுதிகளில் திரைப்படங்களைக் காண்பிப்பதற்குத் தேவையான அனைத்து உபகரணங்களையும் எடுத்துச் சென்றன. தொலைக்காட்சி பெட்டிகளின் எண்ணிக்கை அதிகரித்தவுடன் நாஜிக்கள் தொலைக்காட்சியை தங்கள் பிரச்சாரத்திற்கு ஒரு ஊடகமாகப் பயன்படுத்த விரும்பினர், ஆனால் தொலைக்காட்சியால் ஆரம்பத்தில் வானொலிக்கு மாறாக ஒரு சிறிய எண்ணிக்கையிலான பார்வையாளர்களை மட்டுமே அடைய முடிந்தது. மக்கள் தொலைக்காட்சி என்றும் அழைக்கப்படும் ஐன்ஹீட்ஸெம்ப்ஃபாங்கர் தொலைக்காட்சியின் ஒரு சிறிய எண்ணிக்கை மட்டுமே தயாரிக்கப்பட்டது. இரண்டாம் உலகப் போரின் கடைசி ஆண்டுகளின் கடுமையான நிலைமைகளின் போது கூட ஜெர்மனியில் திரைப்பட பிரச்சாரத்திற்கு அதிக முன்னுரிமை இருந்தது. 1944இல் பள்ளிகள் மற்றும் விளையாட்டு அரங்குகள் செயல்படுவதை நிறுத்திய போதிலும், போரின் இறுதி வரை திரையரங்குகள் தொடர்ந்து இயங்கின. உதாரணமாக, பேர்லினில், 1944 ஆம் ஆண்டில் உள்ளூர் திரையரங்குகளைப் பாதுகாப்பதற்காக விமான எதிர்ப்பு பிரிவுகள் சிறப்பாக நிறுத்தப்பட்டன. ஜெர்மனியில் எப்போதுமே திரைப்பட நட்சத்திரங்கள் இருந்தார்கள், ஆனால் ஹாலிவுட்டில் உள்ள நட்சத்திர அமைப்புடன் ஒப்பிடக்கூடிய ஒரு நட்சத்திர அமைப்பு இன்னும் இல்லை. நாஜி தலைவர்கள் நட்சத்திர அமைப்பை ஒரு யூத கண்டுபிடிப்பு என்று கண்டித்தனர். இருப்பினும், நாஜி ஜெர்மனியின் பிம்பத்தை மேம்படுத்துவதற்காக, கோயபல்ஸ் ஒரு நட்சத்திர அமைப்பை உருவாக்க பெரும் முயற்சிகளை மேற்கொண்டார். மார்லீன் டீட்ரிச் மற்றும் கிரெட்டா கார்போ ஆகியோர் ஹாலிவுட்டுக்குச் சென்ற பிறகு, தேசிய சோசலிச திரைப்படத் துறையில் முக்கிய நபர்களாக பணியாற்ற அவர்களை வற்புறுத்த முடியவில்லை, புதிய திரைப்பட நட்சத்திரங்கள் பதவி உயர்வு பெற்றனர். சிறந்த அறியப்பட்ட உதாரணம் ஸ்வீடிஷ் நடிகை ஜாரா லியாண்டர் ஆவார், அவர் 1937 ஆம் ஆண்டில் உபாவால் பணியமர்த்தப்பட்டார் மற்றும் ஒரு சில ஆண்டுகளில் மிக முக்கியமான மற்றும் அதிக சம்பளம் வாங்கும் ஜெர்மன் திரைப்பட நட்சத்திரமாக ஆனார். லியாண்டருக்கான விளம்பர பிரச்சாரம் உபாவின் பத்திரிகை அலுவலகத்தால் நடத்தப்பட்டது, இது ஸ்வீடனில் ஏற்கனவே நன்கு அறியப்பட்ட ஒரு திரைப்பட நடிகையாக தனது கடந்த காலத்தை மறைத்து, விதிவிலக்காக ஆழமான குரலுடன் ஒரு பாடகராக அவரது கவர்ச்சிக்கு உடனடியாக தங்கள் பணத்தை முதலீடு செய்தது. புதிய நட்சத்திரம் எவ்வாறு வழங்கப்பட வேண்டும் என்பது குறித்த விரிவான அறிவுறுத்தல்களை யூஃபா பத்திரிகை அலுவலகம் செய்தித்தாள்களுக்கு வழங்கியது, மேலும் நடிகை கூட பொதுவில் தோன்றும்போதெல்லாம் விரிவான அறிவுறுத்தல்களைப் பின்பற்ற வேண்டியிருந்தது. இந்த வகையான நட்சத்திர விளம்பரம் ஜெர்மனியில் இதற்கு முன்பு இருந்ததில்லை. ஹிட்லர், கோயபல்ஸ் மற்றும் ஹெர்மன் கோரிங் போன்ற முக்கிய அரசியல்வாதிகள் பிரபல ஜெர்மன் திரைப்பட நடிகர்களுடன் பொதுவெளியில் தோன்றினர். குறிப்பாக பெண் நட்சத்திரங்கள் உலர்ந்த மற்றும் ஆண் ஆதிக்கம் செலுத்தும் என். எஸ். டி. ஏ. பி நிகழ்வுகளுக்கு சில கவர்ச்சியை வழங்குவார்கள் என்று எதிர்பார்க்கப்பட்டது. ஹிட்லரின் விருப்பமான இரவு உணவு கூட்டாளிகள் நடிகைகள் ஓல்கா ட்சேச்சோவா மற்றும் லில் டாகோவர் ஆவர், மேலும் 1935 முதல், ஹெர்மன் கோரிங் பிரபலமான நடிகை எம்மி சோனெமனை மணந்தார். பல பெண் திரைப்பட நட்சத்திரங்களுடனான கோயபல்ஸ் உறவுகளும் மோசமானவை. மாக்டா கோயபல்ஸ் டை ரைஸ் நாச் தில்ஸிட் திரைப்படத்தின் திரையிடலை விட்டு வெளியேறினார், ஏனெனில் இது லிடா பாரோவாவுடனான தனது கணவரின் உறவைப் பற்றி மிகவும் நெருக்கமாக கூறுவதாகத் தோன்றியது, இதன் விளைவாக நடிகை தனது சொந்த செக்கோஸ்லோவாக்கியாவுக்கு திருப்பி அனுப்பப்பட்டார். அரசியல் தலைவர்களுடனான தனிப்பட்ட நெருக்கம் திரைப்பட நடிகர்களின் தொழில் வெற்றிக்கு ஒரு தீர்மானிக்கும் காரணியாக மாறியது. ஒரு முறைசாரா பட்டியல் முறை ஒரு நடிகர் எவ்வளவு அடிக்கடி நடிக்கப்படுவார் என்பதை தீர்மானித்தது. ஐந்து பிரிவுகள் "காலியிடமின்றி கூட எல்லா விலையிலும் நடிக்க" (எடுத்துக்காட்டாக ஜாரா லியாண்டர், லில் டகோவர், ஹெய்ன்ஸ் ரஹ்மான்) முதல் "எந்த சூழ்நிலையிலும் வரவேற்கப்படுவதில்லை" வரை நீட்டிக்கப்பட்டன. தேசிய சோசலிச அரசாங்கத்தின் உருவத்திற்கு திரைப்பட நட்சத்திரங்கள் எவ்வளவு முக்கியமானவர்கள் என்பது 1938 ஆம் ஆண்டில் பிரபல திரைப்பட நடிகர்கள் மற்றும் இயக்குனர்களுக்கு ஹிட்லர் விதித்த வரி சலுகைகளிலிருந்தும் தெளிவாகிறது. அப்போதிருந்து, அவர்கள் தங்கள் வருமானத்தில் 40 சதவீதத்தை தொழில்முறை செலவுகளாகக் கழிக்க முடியும். நாஜி திரைப்படக் கோட்பாட்டாளர் ஃபிரிட்ஸ் ஹிப்லர் தனது 1942 ஆம் ஆண்டு புத்தகமான காண்டெப்லேஷன்ஸ் ஆன் ஃபிலிம்-மேக்கிங் இல் எழுதினார்ஃ "கொண்டாட்டம் நன்மை பயக்குமா அல்லது தீங்கு விளைவிக்குமா என்பது பற்றி போதுமான அளவு எழுதப்பட்டுள்ளது-ஆனால் ஒரு வழியில் அல்லது மற்றொரு வழியில், உலகெங்கிலும் உள்ள மக்கள் திரைப்படங்களுக்குச் செல்வதன் முக்கிய நோக்கம் தங்களுக்குத் தெரிந்த மற்றும் விரும்பும் முகங்களைப் பார்ப்பது என்பதை மறுக்க முடியாது" மற்றும் நாஜி சினிமாவுக்குத் தேர்ந்தெடுக்கப்பட வேண்டிய நட்சத்திரங்கள் "ஐரோப்பிய தரநிலையைக்" கொண்டிருக்க வேண்டும் என்றும் அதே நேரத்தில் "ஜேர்மனியர்களின் அழகுக்கான இலட்சியத்தை" ஈர்க்கும் என்றும் ஹிப்லர் பரிந்துரைத்தார், இதனால் ஜேர்மனியர்கள் அவர்களுடன் அடையாளம் காண முடியும். நாஜி சினிமாவில் ஜெர்மன் அல்லாத நடிகர்களில் ஜாரா லியாண்டர், மரிகா ராக், லிடா பாரோவா, போலா நெக்ரி, அடினா மாண்ட்லோவா, ஜோஹன்னஸ் ஹீஸ்டர்ஸ், இவான் பெட்ரோவிச், லாரா சோலாரி, ஏஞ்சலோ ஃபெராரி, நிகோலாய் ஃபியோடோரோவிச் கொலின், போரிஸ் அலெக்கின் (ரஷ்யன்), இகோ சிம் (போலிஷ்), ரோசிட்டா செரானோ (சிலி) ஆகியோர் அடங்குவர். ரஷ்ய விக்டர் டூர்ஜான்ஸ்கி மற்றும் ஹங்கேரிய கெசா வான் போல்வாரி ஆகியோர் பிரபல ஜெர்மன் அல்லாத இயக்குநர்கள் ஆவர். 1944 ஆம் ஆண்டில், ஜோசப் கோயபல்ஸ் ஆர்னோ பிரெக்கர், ரிச்சர்ட் ஸ்ட்ராஸ் மற்றும் ஜோஹன்னஸ் ஹீஸ்டர்ஸ் போன்றவர்களை உள்ளடக்கிய கோட்பெக்னாடென் பட்டியல் என்று அழைக்கப்படும் "மாற்ற முடியாத கலைஞர்களுடன்" ஒரு பட்டியலை வெளியிட்டார். இரண்டாம் உலகப் போரின் போது, ஜெர்மன் திரைப்பட நட்சத்திரங்கள் துருப்புக்களுக்காக பாடுவதன் மூலமோ அல்லது ஜெர்மன் குளிர்கால நிவாரண அமைப்புக்கு (விண்டர்ஹில்ஃப்ஸ்வெர்க்) பணம் சேகரிப்பதன் மூலமோ போர் முயற்சியை ஆதரித்தனர். பெரும்பாலான ஆண் நட்சத்திரங்கள் இராணுவ சேவையிலிருந்து விலக்கு அளிக்கப்பட்டிருந்தாலும், பிரபலமான ஹெய்ன்ஸ் ருஹ்மான் போன்ற சிலர் போரில் வீரர்களாக பங்கேற்றனர், பெரும்பாலும் நியூஸ் ரீல் திரைப்படக் குழுக்களுடன் இருந்தனர். இரண்டாம் உலகப் போரின் போது எடுக்கப்பட்ட நாஜி பிரச்சாரப் படங்களின் அமெரிக்கப் பிரதிபலிப்பான 'வை வி ஃபைட்' (நாஜி ஆட்சியின் கீழ் உருவாக்கப்பட்ட திரைப்படங்களுக்கான ஒரு காப்பகம்) இரண்டாம் உலகப் போரின் போது எடுக்கப்பட்ட நாஜி பிரச்சாரப் படங்களின் அமெரிக்கப் பிரதிபலிப்பாகும். மேற்கோள்கள் குறிப்புகள் ஆல்பிரெக்ட், கெர்ட் (1969). தேசிய சமூகவியல் அரசியல். முனிச்ஃ ஹான்சர். ஸ்பிகர், ஜூர்கன் (1975). திரைப்படமும் தலைநகரும். இந்தத் திரைப்படத்தின் வடிவம் தேசிய சமூகம் சார்ந்தது. பெர்லின்ஃ வோல்கர் உளவாளிகள். வெளிப்புற இணைப்புகள் 1941-ஹைம்கெர் (1 மணி 28 மீ) ஜெர்மனியின் சினிமா நாஜி ஜெர்மனியின் வெகுஜன ஊடகம் ஜோசப் கோயபல்ஸ்