Didone (typography)
டிடோன் (டிடோன்) என்பது 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் தோன்றிய செரிஃப் எழுத்துருவின் ஒரு வகையாகும், இது 19 ஆம் நூற்றாண்டில் பொது-நோக்க அச்சிடலின் நிலையான பாணியாக இருந்தது. இது பின்வருவனவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறதுஃ குறுகிய மற்றும் பிராக்கெட் செய்யப்படாத (ஹேர்லைன்) செரிஃப்கள். (செரிஃப்கள் அவற்றின் நீளத்தில் கிட்டத்தட்ட நிலையான அகலத்தைக் கொண்டுள்ளன.) எடை அச்சுகளின் செங்குத்து நோக்குநிலை. (எழுத்துக்களின் செங்குத்து பக்கங்கள் தடிமனாக உள்ளன.) தடிமனான மற்றும் மெல்லிய கோடுகளுக்கு இடையிலான வலுவான வேறுபாடு. (செங்குத்து பகுதிகளுடன் ஒப்பிடுகையில் எழுத்துக்களின் கிடைமட்ட பகுதிகள் மெல்லியவை.) சில ஸ்ட்ரோக் முனைகள் பந்து முனையங்களைக் காட்டுகின்றன. (பல கோடுகள் ஒரு வெற்று வெட்ஜ் வடிவ செரிஃபை விட கண்ணீர் துளி அல்லது வட்ட வடிவத்தில் முடிவடைகின்றன.) ஒரு அலங்கரிக்கப்படாத, "நவீன" தோற்றம். "டிடோன்" என்ற சொல் 1954 ஆம் ஆண்டின் நாணயமாகும், இது வோக்ஸ்-ஏடிபிஐ வகைப்பாட்டு முறையின் ஒரு பகுதியாகும். பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் பாணியை வரையறுக்கும் முயற்சிகளை மேற்கொண்ட புகழ்பெற்ற வகை நிறுவனர்களான ஃபிர்மின் டிடோட் மற்றும் ஜியாம்பட்டிஸ்டா போடோனி ஆகியோரின் குடும்பப்பெயர்களை இது ஒருங்கிணைக்கிறது. மறுமலர்ச்சிக் காலத்தைச் சேர்ந்த "பழைய பாணி" அல்லது "பழைய முகம்" வடிவமைப்புகளுக்கு மாறாக, இந்த வகை நவீன அல்லது நவீன முகம் என்று அதன் மிகப்பெரிய பிரபலத்தின் காலகட்டத்தில் அறியப்பட்டது. ஃபர்மின் டிடோட், ஜியாம்பட்டிஸ்டா போடோனி மற்றும் ஜஸ்டஸ் எரிக் வால்பாம் உள்ளிட்ட அச்சுப்பொறிகளால் ஹிஸ்டரி டிடோன் வகைகள் உருவாக்கப்பட்டன, அவற்றின் பெயரிடப்பட்ட எழுத்துருக்கள், போடோனி, டிடோட் மற்றும் வால்பாம் ஆகியவை இன்றும் பயன்பாட்டில் உள்ளன. அச்சிடப்பட்ட உரையின் நேர்த்தியான வடிவமைப்புகளை உருவாக்குவதே அவர்களின் குறிக்கோளாக இருந்தது, பர்மிங்காமில் ஜான் பாஸ்கர்வில் மற்றும் பிரான்சில் ஃபோர்னியர் ஆகியோரின் படைப்புகளை மிகவும் தீவிரமான, துல்லியமான வடிவமைப்பை நோக்கி தீவிரமான துல்லியம் மற்றும் மாறுபாட்டுடன் உருவாக்கியது, இது பெருகிய முறையில் சுத்திகரிக்கப்பட்ட அச்சிடுதல் மற்றும் காகிதம் தயாரிக்கும் தொழில்நுட்பங்களை வெளிப்படுத்த முடியும். (இந்த வழிகளில் எழுதுவது ஏற்கனவே கையெழுத்துப் பொறியாளர்கள் மற்றும் செம்பு தகடு பொறியாளர்களிடையே பிரபலமாக இருந்தது, ஆனால் பதினெட்டாம் நூற்றாண்டின் இறுதி வரை மேற்கு ஐரோப்பாவில் அதிக அச்சிடுதல் பதினாறாம் நூற்றாண்டில் வடிவமைக்கப்பட்ட எழுத்துருக்கள் அல்லது ஒப்பீட்டளவில் ஒத்த, பழமைவாத வடிவமைப்புகளைப் பயன்படுத்தியது. இந்தப் போக்குகளுடன் பக்க அமைப்பில் மாற்றங்கள் செய்யப்பட்டன, மேலும் 1890 ஆம் ஆண்டில் பேசிய டால்போட் பெயின்ஸ் ரீட், பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் புதிய பாணியை "டிரிம், நேர்த்தியான, ஜென்டில்மென்ட்லி, சற்றே திகைப்பூட்டும்" என்று அழைத்தார். அவர்களின் வடிவமைப்புகள் பிரபலமாக இருந்தன, போடோனியின் அச்சிடலின் குறிப்பிடத்தக்க தரத்தால் உதவப்பட்டன, மேலும் அவை பரவலாக பின்பற்றப்பட்டன. பிரிட்டன் மற்றும் அமெரிக்காவில், பாஸ்கர்வில்லின் நீடித்த செல்வாக்கு பெல், புல்மர் மற்றும் ஸ்காட்ச் ரோமன் வடிவமைப்புகள் போன்ற வகைகளை உருவாக்க வழிவகுத்தது, கண்டத்திலிருந்து டிடோன் எழுத்துருக்கள் அதே உணர்வில் ஆனால் குறைவான வடிவியல்; பாஸ்கர்வில்லின் வகை போன்றவை பெரும்பாலும் இடைநிலை செரிஃப் வடிவமைப்புகள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன. பிந்தைய வகுப்பின் பிற்கால முன்னேற்றங்கள் ஸ்காட்ச் மாடர்ன் என்று அழைக்கப்படுகின்றன, மேலும் டிடோன் செல்வாக்கு அதிகரித்து வருவதைக் காட்டுகின்றன. டிடோன் எழுத்துருக்கள் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் அச்சிடுவதில் ஆதிக்கம் செலுத்தியது, இருப்பினும் சில "பழைய பாணி" முகங்கள் தொடர்ந்து விற்கப்பட்டன மற்றும் புதியவை தட்டச்சு நிறுவனர்களால் உருவாக்கப்பட்டன. 1840 களில் இருந்து, கைவினைஞர் அச்சுப்பொறிகளிடையே கடந்த கால அச்சுப்பொறிகளில் ஆர்வம் வளரத் தொடங்கியது. பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் பொது நோக்க அச்சிடலில் பிரபலமான பிற்கால டிடோன் முகங்களை பல வரலாற்றாசிரியர்கள் விமர்சித்துள்ளனர், குறிப்பாக விக்டோரியன் பாணியிலான கலை மற்றும் வடிவமைப்புக்கு எதிரான இருபதாம் நூற்றாண்டின் எதிர்வினையைத் தொடர்ந்து. நிக்கோலெட் கிரே பிற்கால டிடோன் எழுத்துருக்கள் மனச்சோர்வடைந்தவை மற்றும் படிக்க விரும்பத்தகாதவை என்று விவரித்துள்ளார்ஃ "1800 மற்றும் 1810 ஆம் ஆண்டுகளில் வடிவமைக்கப்பட்ட முதல் நவீன முகங்கள் கவர்ச்சிகரமானவை; நேர்த்தியானவை, பகுத்தறிவு மற்றும் நகைச்சுவையானவை. ஆனால் அப்போதிருந்து பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் புத்தக வகைகள் மேலும் மேலும் மனச்சோர்வடைகின்றன; சீரிஃப்கள் நீளமாக வளர்கின்றன, ஏறுபவர்களும் சந்ததியினரும் நீளமாக வளர்கிறார்கள், எழுத்துக்கள் ஒன்றாக கூட்டப்படுகின்றன; பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் உள்ள சாதாரண புத்தகம் அச்சுக்கலை ரீதியாக மந்தமாக உள்ளது. விக்டோரியர்கள் படிக்க நல்ல வகை என்ற கருத்தை இழந்தனர் ". வரலாற்றாசிரியர் ஜி. வில்லெம் ஓவிங்க் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் டிடோன் வகைகளை "இதுவரை பார்த்திராத மிகவும் உயிரற்ற, வழக்கமான வகைகள்" என்று விவரித்துள்ளார். "பழைய பாணி" மற்றும் இடைநிலை எழுத்துரு முகங்களின் மறுமலர்ச்சியின் முன்னணி ஆதரவாளரான அச்சிடும் உபகரணங்கள் நிறுவனமான மோனோடைப்பின் ஸ்டான்லி மோரிசன், 1937 ஆம் ஆண்டில் பதினெட்டு ஐம்பதுகள் "தைரியமான, மோசமான முகங்களின் பேட்டரிகளின்" காலம் என்று எழுதினார், மேலும் "1810 மற்றும் 1850 க்கு இடையில் வெட்டப்பட்ட வகைகள் இதுவரை இல்லாத மோசமானவை" என்று கூறினார். அச்சிடப்பட்ட அல்லது தனிப்பயனாக்கப்பட்ட எழுத்துக்களாக இருந்தாலும், விளம்பரத்தின் அதிகரித்துவரும் பிரபலத்தால் உந்தப்பட்ட காட்சி வழித்தோன்றல்கள், பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் தைரியமான எழுத்துக்களின் வளர்ச்சியையும், உடல் உரை முகங்களின் பெரிய பதிப்புகள் மட்டுமல்லாமல் எழுத்து வடிவங்களின் வகைகளின் வருகையையும் கண்டது. இவற்றில் சான்ஸ்-செரிஃப், ஸ்லாப்-செரிஃப் மற்றும் தைரியமான பிளாக்லெட்டரின் புதிய பாணிகள் அடங்கும், ஆனால் ரோமானிய வகை வடிவத்தை தைரியப்படுத்திய அல்லது அலங்கரித்த டிடோன் பாணி எழுத்துக்களும் அடங்கும். 'கொழுப்பு முகங்கள்' என்று அழைக்கப்படும் இவை பெரிதாக்கப்பட்ட மாறுபாட்டைக் காட்டின, எழுத்தின் மெல்லிய பகுதிகளை மெல்லியதாக வைத்திருந்தன, அதே நேரத்தில் செங்குத்து ஸ்ட்ரோக்குகளை பெருமளவில் பெரிதாக்கின. மற்ற "விளைவு" எழுத்து வடிவங்கள் விற்கப்பட்டன, அவை கொழுப்பு முகம் எழுத்தின் தைரியமான பகுதிகளுக்கு ஒரு வடிவத்தை சேர்த்த வடிவமைப்பு எழுத்து வடிவங்கள் மற்றும் வகைக்குள் ஒரு வரியுடன் முன்பே இருக்கும் இன்லைன் வகைகள். இடப்பெயர்ச்சி டிடோன் எழுத்துருக்கள் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் இறுதியில், குறிப்பாக ஆங்கிலம் பேசும் உலகில், பொதுவான பயன்பாட்டிற்கான பிரபலத்தில் குறையத் தொடங்கின. ஸ்லாப் செரிஃப் மற்றும் சான்ஸ்-செரிஃப் வகைகளின் எழுச்சி கொழுப்பு முகங்களை அதிக காட்சி பயன்பாட்டிலிருந்து இடம்பெயர்ந்தது, அதே நேரத்தில் "பழைய பாணி" வடிவமைப்புகளில் ஆர்வத்தின் மறுமலர்ச்சி உடல் உரையில் அதன் பயன்பாட்டைக் குறைத்தது. கலை மற்றும் கைவினை இயக்கம் மற்றும் வில்லியம் மோரிஸ் போன்ற பழங்கால எண்ணம் கொண்ட அச்சுப்பொறிகளால் ஈர்க்கப்பட்ட இந்த போக்கு, கடினமான, பாரம்பரிய வடிவமைப்புகளை நிராகரித்தது, இறுதியில் மென்மையான வடிவமைப்புகளுக்கு ஆதரவாக இருந்தது. இவற்றில் சில மறுமலர்ச்சிக்கும் பதினெட்டாம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதிக்கும் இடையிலான எழுத்து வடிவங்களின் மறுமலர்ச்சிகளாகும், அதாவது நிக்கோலஸ் ஜென்சனின் படைப்புகளின் மறுமலர்ச்சிகள் (அசல் படைப்புகளுக்கு மாறுபட்ட அளவிலான விசுவாசத்துடன்), வில்லியம் காஸ்லானின் "காஸ்லான்" எழுத்து வடிவங்கள் மற்றும் பெம்போ மற்றும் காரமண்ட் போன்ற பிற. மில்லர் மற்றும் ரிச்சர்டின் "ஓல்ட் ஸ்டைல்ஸ்", கௌடி ஓல்ட் ஸ்டைல் மற்றும் இம்பிரிண்ட் போன்ற பிற வடிவமைப்புகள் அதே வடிவத்தில் புதிய வடிவமைப்புகளாகும். நவீன வகை பாணியில் சில அச்சுப்பொறிகளுக்கு இருந்த வெறுப்புக்கு ஒரு ஆரம்ப எடுத்துக்காட்டு பிரெஞ்சு அச்சுப்பொறி லூயிஸ் பெர்ரின் ஆவார், அவர் இறுதியில் ஒரு பாரம்பரிய மாதிரியில் சில புதிய எழுத்துரு வடிவமைப்புகளை இயக்குவார். அவர் 1855 இல் எழுதினார். ஜேம்ஸ் மோஸ்லி): இன்று பதினாறாம் நூற்றாண்டின் வகைகளை புதுப்பிக்க என்ன வகையான ஆசை என்னை வழிநடத்துகிறது என்று நீங்கள் என்னிடம் கேட்கிறீர்கள். நான் அடிக்கடி பழைய கவிதைகளை (பதினாறாம் நூற்றாண்டிலிருந்து) மறுபதிப்பு செய்ய வேண்டியிருக்கும், இந்த பணி எப்போதும் எனக்கு விசித்திரமாக சங்கடத்தை ஏற்படுத்துகிறது. எனது சான்றுகளில் வசனங்களை என்னால் அடையாளம் காண முடியவில்லை. நமது இன்றைய குத்துக்கள், மிகவும் துல்லியமானவை, மிகவும் சரியானவை, தவறாமல் சீரமைக்கப்பட்டவை, கணித ரீதியாக சமச்சீர் கொண்டவை. அவற்றின் தகுதிகள் உள்ளன என்பதில் சந்தேகமில்லை, ஆனால் ரயில்வேயில் அறிக்கைகளை அச்சிடுவதற்காக அவற்றை வைத்திருப்பதை நான் விரும்புகிறேன். எவ்வாறாயினும், 1870 ஆம் ஆண்டில் பிரிட்டனில் பழைய பாணியிலான கடிதங்களில் ஆர்வத்தின் மறுமலர்ச்சி கலை குறித்த தனது சமகால பாடப்புத்தகத்தில் மாஸ்டர் கையெழுத்து ஓவியர் ஜேம்ஸ் காலிங்ஹாமால் விமர்சிக்கப்பட்டதுஃ இது ஆச்சரியமாக இருக்கிறது, மிகவும் விரும்பப்பட்ட திருத்தம் [கடிதங்களுக்கு] பயன்படுத்தப்பட்ட பிறகு, இந்த பழைய ஒழுங்கற்ற கடிதங்களை மீண்டும் பொதுமக்களின் கவனத்திற்கு அறிமுகப்படுத்த சமீபத்தில் முயற்சி எடுக்கப்பட்டிருக்க வேண்டும், ஏனெனில் ஃபேஷனின் மாறுபாடுகள் அச்சிடும் தொழிலில் பல வகையான பழைய முகம் கொண்ட வகைகளில் தாமதமாக பயன்படுத்தப்பட்டுள்ளன. மேலும் தொற்று ஓரளவு கையொப்ப எழுத்தாளரால் பிடிக்கப்பட்டுள்ளது. எனவே, ஒருபுறம், ஒரு கடினமான, ஒழுங்கற்ற மற்றும் முடிக்கப்படாத கடிதம் உள்ளது; மறுபுறம், ஒரு அழகான, சமச்சீர் மற்றும் மிகவும் முடிக்கப்பட்ட கடிதம் உள்ளது. கலைகளில் எப்போதுமே, ஆடம்பரமான மற்றும் பரபரப்பான காலங்களுக்குப் பிறகு, ஒலி சுவை மீண்டும் மீண்டும் வருகிறது. நேர்மறையான பின்னடைவு இயற்கைக்கு எதிரானது மற்றும் இந்த திசையில் எந்த போக்கும் மிகவும் உறுதியாக தன்னை சரிசெய்யும். பழைய ஒழுங்கற்ற எழுத்துக்களைப் பின்பற்றுபவர்கள், அவற்றைச் சிறப்பாகச் செய்ய வல்லவர்கள் யாரும் இல்லாததால், முதல் லோகோமோட்டிவ் நீராவி இயந்திரங்களின் கடினமான மற்றும் திட்டமிடப்படாத இயந்திரங்களுக்குத் திரும்புவதை நியாயமான முறையில் ஆதரிக்கலாம், பழைய "பஃபிங் பில்லி" ஐ தங்கள் மாதிரியாக எடுத்துக் கொள்ளலாம், இப்போது தெற்கு கென்சிங்டனில் உள்ள காப்புரிமை அருங்காட்சியகத்தில் மிகவும் கவனமாக பாதுகாக்கப்படுகிறது. பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் ஒரு செல்வாக்குமிக்க உதாரணம் வில்லியம் மோரிஸின் கெல்ம்ஸ்காட் பிரஸ் ஆகும், இது இடைக்கால மற்றும் ஆரம்பகால மறுமலர்ச்சி மாதிரிகளில் அவரது தங்க வகை போன்ற புதிய தனிப்பயன் எழுத்துருக்களை நியமித்தது. பல சிறந்த பத்திரிகை அச்சுப்பொறிகள் அவரது மாதிரியைப் பின்பற்றின, இருபதாம் நூற்றாண்டில் ஸ்டான்லி மோரிசன் போன்ற சில அச்சுப்பொறிகள் அவரது வேலை அதிகமாக இருப்பதைக் கண்டாலும், அது பெரிதும் பின்பற்றப்பட்டது. 1890 ஆம் ஆண்டில் டால்போட் பெயின்ஸ் ரீட், மோரிஸுக்கான தனது நிறுவனத்தின் காஸ்ட் வகைக்கு சற்று முன்பு, முந்தைய மாடல்களுக்குத் திரும்புவதற்கான தட்டச்சு நிறுவனர்களிடையே உள்ள விருப்பத்தைப் பற்றி கருத்து தெரிவித்தார்ஃ "வகைகள் இந்த வழியில் சாய்ந்தன, பூக்கள் மற்றும் இறுக்கமானவை, எலும்புக்கூடு மற்றும் கொழுப்பு, வட்டமானவை மற்றும் சதுரமானவை. அசல் வடிவம் அரிதாகவே அடையாளம் காணக்கூடிய ஒரு தகுதியாக மாறும் வரை. நான் கடந்த கால விஷயங்களை விவரிக்கவில்லை. ஏரோது ஒவ்வொரு வாரமும் ஒரு புதிய ஆடம்பரத்தில் வெளியேற்றப்படுகிறார், இது தன்னை ஒரு கடிதம் என்று அழைக்கிறது. நமது நவீன ஆடம்பரமான கடிதங்கள் நேர்த்தியானவை என்பதை நான் மறுக்கவில்லை. நாளின் இந்த நேரத்தில் அவற்றை விநியோகிக்க முடியும் என்று பரிந்துரைக்கும் அளவுக்கு நான் தைரியமாக இல்லை. ஆனால் இந்த வெறி எவ்வளவு தூரம் நம்மைக் கொண்டு செல்கிறது என்ற சில சந்தேகங்களையும், அது உள்ளடக்கிய பாரம்பரிய மாதிரிகளை கிட்டத்தட்ட முற்றிலுமாக கைவிடுவதையும் நான் ஒப்புக்கொள்கிறேன் ". கலை மற்றும் கைவினை இயக்கத்தால் ஈர்க்கப்பட்ட அச்சுப்பொறியிலிருந்து வகை வடிவமைப்பாளராக மாறிய ஃப்ரெடெரிக் கௌடி, எழுத்துப் பாணியைப் பற்றி இதே போன்ற இடர்ப்பாடுகளைக் கொண்டிருந்தார். அவர் தனது எலிமென்ட்ஸ் ஆஃப் லெட்டரிங் என்ற புத்தகத்தில் போடோனியைக் குறிப்பிட்டிருந்தாலும், அது "எழுத்தாளரால் எந்த உற்சாகத்தையும் வளர்த்துக் கொள்ள முடியாத ஒரு பாணி" என்று எழுதினார், மேலும் அவர் மேலும் கூறினார்ஃ "அவரது பக்கங்கள் ஒரு சிறந்த பொறித்தலின் புத்திசாலித்தனத்தை [கொண்டிருந்தன]. போடோனியின் வகைகளை எழுத்தாளர் விரும்பவில்லை, ஏனென்றால் அவற்றில் எதுவும் செயற்கை உணர்விலிருந்து விடுபட்டதாகத் தெரியவில்லை "இந்த காலகட்டத்தில் ஒரு பரிசோதனையாக, கோடி தடிமனான ஸ்ட்ரோக்குகளின் மையத்தில் ஒரு வெள்ளை கோட்டை விட்டுச் செல்வதன் மூலம் தலைப்பு நோக்கங்களுக்காக டிடோன் மூலதனங்களை 'மீட்டெடுக்க' முயன்றார். கௌடி ஓபன் என்ற இந்த வடிவமைப்பு காகிதத்தில் இலகுவான நிறத்தை (மை அடர்த்தி) விட்டுச்செல்லும் என்று அவர் நம்பினார். ஆயினும்கூட, டிடோன் வடிவமைப்புகள் பயன்பாட்டில் உள்ளன, மேலும் இந்த வகை VOX-ATypI வகைப்பாட்டு முறைமை மற்றும் அசோசியேஷன் டைபோகிராஃபிக் இன்டர்நேஷனல் (AtypI) ஆகியவற்றால் அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளது. கிரேக்க அச்சிடுதலில் பொதுவான பயன்பாட்டிற்காக இந்த வகை குறிப்பாக பிரபலமாக உள்ளது (புதிதாக சுதந்திரம் பெற்ற நாட்டில் அச்சகத்தை முதன்முதலில் அமைத்தவர்களில் டிடோட் குடும்பமும் ஒருவர்). திறந்த மூல நிலையான கணித தட்டச்சு நிரல்களான டெக் மற்றும் லாடெக் கணினி நவீன குடும்பத்தை இயல்புநிலையாகப் பயன்படுத்துவதால் இது பெரும்பாலும் கணிதத்திலும் காணப்படுகிறது. இந்த அமைப்பை உருவாக்கிய டொனால்ட் க்னுத், பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் அறிவியல் அச்சிடலின் "உன்னதமான பாணியால்" ஈர்க்கப்பட்ட ஒரு விளைவை உருவாக்கும் நோக்கத்துடன் இந்த அமைப்பை வேண்டுமென்றே உருவாக்கினார். பல செய்தித்தாள்கள் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டில் நிறுவப்பட்டன, மேலும் பல செய்தித்தாள் எழுத்துருக்கள் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் மாதிரிகளில் வேரூன்றியுள்ளன. 1930 களின் லினோடைப்பின் பிரபலமான லெஜிபிலிட்டி குரூப், பல ஆண்டுகளாக உலகளவில் பெரும்பாலான செய்தித்தாள்கள் அச்சிடுவதற்கான மாதிரி, இந்த மாதிரியை அடிப்படையாகக் கொண்டது, ஆனால் தெளிவை அதிகரிக்க கடினப்படுத்தப்பட்டது. அமெரிக்க வகை நிறுவனர்களின் போடோனி எழுத்துரு, 1907-1911 இல் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது, செய்தி தலைப்புச் செய்திகளுக்கு மிகவும் பிரபலமானது. 2017 ஆம் ஆண்டில் எழுதுகையில், டிஜிட்டல் எழுத்துரு வடிவமைப்பாளர் டோபியாஸ் ஃப்ரெரே-ஜோன்ஸ், பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் மாதிரியை அடிப்படையாகக் கொண்ட தி வோல் ஸ்ட்ரீட் ஜர்னலுக்காக தனது எழுத்துரு வடிவமைப்பை வைத்திருப்பதாக எழுதினார், ஏனெனில் அது "செய்தியைப் போல உணர வேண்டியிருந்தது". நவீன பயன்பாட்டில் பிரபலமான முகங்களில், தட்டச்சு முக குடும்பமான செஞ்சுரி பிற்கால அமெரிக்க டிடோன் வடிவமைப்புகளால் ஈர்க்கப்பட்டுள்ளது, இருப்பினும் டிடோன் வகையைச் சேர்ந்த பலருடன் ஒப்பிடும்போது இது மிகக் குறைந்த அளவிலான ஸ்ட்ரோக் மாறுபாட்டைக் கொண்டுள்ளது, இது உடல் உரையில் அதிக தெளிவுத்திறனின் நோக்கத்திற்காக பொருத்தமானது. அந்தக் காலகட்டத்தின் எழுத்துருக்கள் பெரும்பாலும் குளிர் வகை மற்றும் டிஜிட்டல் கலவையிலிருந்து புத்துயிர் பெற்றுள்ளன, அதே நேரத்தில் நவீன எழுத்துருக்களில் ஃபிலோசோபியா மற்றும் திறந்த மூல கணினி நவீனம் ஆகியவை அடங்கும். சில பிற்கால டிடோன் குடும்பங்கள் வரைபடங்களில் உள்ள லேபிள்களால் ஈர்க்கப்பட்ட சர்வேயர் போன்ற அந்தக் காலத்தின் துணை வகைகளில் கவனம் செலுத்தியுள்ளன. இருபதாம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் மோனோடைப்பின் ஃபால்ஸ்டாஃப் மற்றும் மோரிஸ் ஃபுல்லர் பென்டனின் அல்ட்ரா போடோனி போன்ற புதிய வடிவமைப்புகளுடன் கொழுப்பு முகம் எழுத்துருக்கள் காட்சி பயன்பாட்டிற்கு பிரபலமாக இருந்தன; மத்தேயு கார்ட்டரின் யானை மிகவும் சமீபத்திய பதிப்பாகும். அச்சில் பயன்பாடு, டிடோன் எழுத்துருக்கள் பெரும்பாலும் ஹார்பர்ஸ் பஜார் போன்ற பத்திரிகைகளுக்கான உயர் பளபளப்பான பத்திரிகை காகிதத்தில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, அதில் காகிதம் அவற்றின் உயர் மாறுபாட்டின் விவரங்களை நன்கு தக்க வைத்துக் கொள்கிறது, மேலும் அதன் படத்திற்கு ஒரு மிருதுவான, 'ஐரோப்பிய' வடிவமைப்பு பொருத்தமானதாகக் கருதப்படலாம். ஐரோப்பாவில் புத்தக அச்சிடுதல் போன்ற பொது-நோக்க உடல் உரைக்கு அவை அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படுகின்றன. டிஜிட்டல் டிடோன் அச்சுப்பொறிகளின் திறமையான பயன்பாடு தனித்துவமான சவால்களை முன்வைக்கிறது. அவற்றின் வழக்கமான, பகுத்தறிவு வடிவமைப்பு மற்றும் நேர்த்தியான பக்கவாதம் காரணமாக அவை மிகவும் நேர்த்தியாகத் தோன்றினாலும், வாசகர்கள் மீது அறியப்பட்ட விளைவு 'திகைப்பு' ஆகும், அங்கு தடிமனான செங்குத்துகள் வாசகரின் கவனத்தை ஈர்க்கிறது மற்றும் மற்ற, மிகவும் மெல்லிய பக்கவாதத்தில் கவனம் செலுத்த போராடுகிறது, இது எந்த எழுத்து என்பதை வரையறுக்கிறது. இந்த காரணத்திற்காக, டிஜிட்டல் எழுத்துருவின் சரியான ஒளியியல் அளவைப் பயன்படுத்துவது டிடோன் வடிவமைப்புகளில் குறிப்பாக அவசியம் என்று விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. உரை அளவுகளில் பயன்படுத்தப்பட வேண்டிய எழுத்துருக்கள் தடிமனான 'மெல்லிய' ஸ்ட்ரோக்குகள் மற்றும் செரிஃப்கள் (குறைவான ஸ்ட்ரோக் மாறுபாடு) கொண்ட உறுதியான வடிவமைப்புகளாகவும், தெளிவான தன்மையை அதிகரிக்க காட்சி வடிவமைப்புகளை விட எழுத்துக்களுக்கு இடையில் அதிக இடமாகவும் இருக்கும். டிடோன் தட்டச்சு முகங்கள் உலோக வகைகளில் முதன்முதலில் உருவாக்கப்பட்ட நேரத்தில் ஒளியியல் அளவுகள் அச்சிடும் தொழில்நுட்பத்தின் இயற்கையான தேவையாக இருந்தன, ஏனெனில் உலோக வகையின் ஒவ்வொரு அளவும் தனிப்பயனாக்கப்பட்டதாக இருக்கும், ஆனால் பான்டோகிராஃப், ஃபோட்டோடைப்ஸெட்டிங் மற்றும் டிஜிட்டல் எழுத்துருக்கள் அதே எழுத்துருவை எந்த அளவிலும் அச்சிடுவதை எளிதாக்கியது; சமீபத்திய ஆண்டுகளில் ஒரு மறுமலர்ச்சி நடந்துள்ளது. வடிவமைப்பாளர்கள் அவற்றை எவ்வாறு திறம்பட பயன்படுத்துவது என்பது பற்றி அறிமுகமில்லாத நாடுகளில் தயாரிக்கப்படும் வடிவமைப்புகளில் திகைப்பூட்டும் விளைவு குறிப்பாக பொதுவானதாக இருக்கலாம் என்றும் தலைப்புகளுக்கு வடிவமைக்கப்பட்ட டிடோன் எழுத்துருக்களை தேர்வு செய்யலாம் என்றும் பிரெஞ்சு வடிவமைப்பாளர் லோயிக் சாண்டர் பரிந்துரைத்துள்ளார். பர்மாகியானோ, ஐ. டி. சி போடோனி மற்றும் ஹோஃப்ளர் & ஃப்ரெரே-ஜோன்ஸ் டிடோட் மற்றும் சர்வேயர் போன்ற தொழில்முறை அச்சிடலுக்காக வடிவமைக்கப்பட்ட பல நவீன டிடோன் டிஜிட்டல் மறுமலர்ச்சிகள் ஒளியியல் அளவுகளின் வரம்பைக் கொண்டுள்ளன, ஆனால் இயல்புநிலை கணினி எழுத்துருக்களில் இது குறைவாகவே உள்ளது. கணினி அமைப்புகளில் இயல்புநிலை டிடோன் எழுத்துருக்களில், விண்டோஸில் உள்ள செஞ்சுரி ஸ்கூல்புக் உடல் உரை பயன்பாட்டை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளது, அதே நேரத்தில் OS X இல் உள்ள டிடோட் மறுமலர்ச்சி குறிப்பாக காட்சி பயன்பாட்டிற்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, உடல் உரைக்காக அல்ல. பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் டிடோன் வடிவமைப்புகளின் வடிவம், அவற்றின் குறுகிய துளைகளுடன், அக்சிடென்ஸ்-கிரோடெஸ்க் போன்ற பல ஆரம்பகால சான்ஸ்-செரிஃப் எழுத்துருக்களிலும், அவை அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு ஐரோப்பாவில் உருவாக்கப்பட்ட ஹெல்வெடிகா போன்ற அதன் வழித்தோன்றல்களிலும் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியதாகக் கூறப்படுகிறது. இந்த தாக்கத்திற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு இந்த வடிவமைப்புகளின் குறுகிய துளைகள் ஆகும், இதில் a மற்றும் c போன்ற எழுத்துக்களில் உள்ள பக்கவாதம் செங்குத்தாக மாறும், இது டிடோன் செரிஃப் எழுத்துருக்களில் காணப்படுவதைப் போன்றது. மத்தேயு கார்ட்டரின் ஸ்காட்ச் ரோமன்-ஈர்க்கப்பட்ட கணினி எழுத்துரு ஜார்ஜியா டிடோன் எழுத்துருக்களின் மிகவும் தொலைதூர வம்சாவளியாக குறிப்பிடத்தக்கது. ஜார்ஜியாவில், ஸ்ட்ரோக் மாறுபாடு பெரிதும் குறைக்கப்பட்டு, குறைந்த தெளிவுத்திறன் கொண்ட கணினி மானிட்டரில் வடிவமைப்பை சிறப்பாக வழங்குவதற்காக இயல்பை விட தைரியமாக உருவாக்கப்பட்டது, ஆனால் ஸ்காட்ச் ரோமானிய வடிவமைப்புகளின் பொதுவான எழுத்து வடிவம் மற்றும் பந்து முனையங்கள் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன. அச்சு பயன்பாட்டிற்காக ஸ்காட்ச் ரோமன் மறுமலர்ச்சி மில்லரையும் அவர் உருவாக்கினார். இந்த அசாதாரண வடிவமைப்பு முடிவுகளைக் கருத்தில் கொண்டு, ஆவண வடிவமைப்பில் நிபுணரான மத்தேயு பட்டரிக், ஜார்ஜியாவைப் பயன்படுத்தும் நிறுவனங்கள் திரையில் காட்சி உரிமம் மில்லருக்கு காகிதத்தில் ஒரு நிரப்பு, மிகவும் சீரான வாசிப்பு அனுபவத்தை அடைய வேண்டும் என்று பரிந்துரைத்தார். தலைகீழ்-மாறுபாடு பாணிகள் டிடோன் எழுத்துருக்கள் மறுவேலை மற்றும் பகடி செய்வதற்கான ஒரு விசித்திரமான முறை நீண்ட காலமாக மாறுபாட்டை மாற்றியமைத்து, மெல்லிய ஸ்ட்ரோக்குகளை தடிமனாகவும், தடிமனான ஸ்ட்ரோக்குகளை மெல்லியதாகவும் ஆக்குகிறது. முதன்முதலில் 1821 ஆம் ஆண்டில் பிரிட்டனில் காணப்பட்டது மற்றும் அவ்வப்போது புத்துயிர் பெற்றது, இவை பெரும்பாலும் தலைகீழ்-மாறுபட்ட எழுத்துருக்கள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன. செரிஃப்கள் தடிமனாக இருப்பதால் அவை திறம்பட ஸ்லாப் செரிஃப் வடிவமைப்புகளாக மாறுகின்றன. 19 ஆம் நூற்றாண்டில், இந்த வடிவமைப்புகள் அவற்றின் கவர்ச்சியான தோற்றத்தின் காரணமாக இத்தாலிய என்று அழைக்கப்பட்டன, ஆனால் வடிவமைப்புகளுக்கு இத்தாலியுடன் தெளிவான தொடர்பு இல்லாததால் இந்த பெயர் சிக்கலானது; இது ஒரு தற்செயலாக இருந்தாலும், அவை ரோமானிய எழுத்துக்களை சற்று ஒத்திருக்கின்றன. அவர்கள் எகிப்தியர்கள் என்றும் அழைக்கப்பட்டனர், இது அந்தக் காலத்தின் ஸ்லாப் செரிஃப்களுக்கு சமமாக நம்பத்தகாத சொல்லாகும். உடல் உரைக்கான தீவிரமான தேர்வுகளை விட கவனத்தை ஈர்க்கும் புதுமை காட்சி வடிவமைப்புகளை நோக்கமாகக் கொண்டு, அவை அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட நான்கு ஆண்டுகளுக்குள் அச்சுப்பொறி தாமஸ் கர்சன் ஹன்சார்ட் அவற்றை 'அச்சுக்கலை மான்ஸ்ட்ரோசிட்டீஸ்' என்று விவரித்தார். ஆயினும்கூட, இந்த பாணியின் ஓரளவு மெல்லிய வழித்தோன்றல்கள் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டு முழுவதும் பிரபலமான பயன்பாட்டில் தொடர்ந்தன, மேலும் அவை பொதுவாக சுவரொட்டிகளில் 'வைல்ட் வெஸ்ட்' அச்சிடுதலுடன் தொடர்புடையவை. அவை இறுதியில் ஸ்லாப்-செரிஃப் எழுத்து வடிவங்களின் கிளாரெண்டன் வகையின் ஒரு பகுதியாக மாறியது, மேலும் இந்த பிற்கால வடிவமைப்புகள் பெரும்பாலும் பிரெஞ்சு கிளாரெண்டன் வடிவமைப்புகள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன. குறிப்புகள் மேலும் வாசிப்பு வலேரி லெஸ்டர், ஜியாம்பட்டிஸ்டா போடோனிஃ அவரது வாழ்க்கை மற்றும் அவரது உலகம் (2015) செபாஸ்டியன் மோரிலிகேம், பிரான்ஸ் மற்றும் கிரேட் பிரிட்டனில் 'நவீன முகம்', 1781-1825: முன்னேற்றத்தின் இலட்சியமாக அச்சுக்கலை (ஆய்வறிக்கை, ரீடிங் பல்கலைக்கழகம், 2014), பதிவிறக்க இணைப்பு டி. எம். கிளெலேண்ட், (1916) வெளிப்புற இணைப்புகள் கணினி நவீன வெளியீடு, பொது பயன்பாட்டிற்காக (தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட OTF) லிப்ரே போடோனி வெளியீட்டு கால மாதிரி புத்தகங்கள்ஃ போடோனியின் வகைகளின் கையேடு டிபோகிராஃபிகோ (1818, அவரது மனைவியால் மரணத்திற்குப் பிறகு வெளியிடப்பட்டது), வின்சென்ட் ஃபிகின்ஸ், லெட்டர் நிறுவனர்-லண்டன் வகை நிறுவனர் வின்சென்ட் எஃப் இன் மாதிரி புத்தகம்