Andrea del Sarto (poem)
"ஆண்ட்ரியா டெல் சார்டோ" ("தி ஃபால்ட்லெஸ் பெயிண்டர்" என்றும் அழைக்கப்படுகிறது) என்பது ராபர்ட் பிரவுனிங் (1812-1889) தனது 1855 கவிதை தொகுப்பான மென் அண்ட் வுமனில் வெளியிடப்பட்ட ஒரு கவிதை. இது ஒரு வியத்தகு மோனோலாக், இத்தாலிய ஓவியர் ஆண்ட்ரியா டெல் சார்டோவைப் பற்றி அவர் பிரபலமான ஒரு கவிதை வடிவம். "ஆண்ட்ரியா டெல் சார்டோ" என்பது பிரவுனிங்கின் வியத்தகு மோனோலாக்ஸில் ஒன்றாகும், இது பிரவுனிங் உடல் அல்லது ஆன்மாவை மட்டுமல்லாமல் உடலையும் ஆன்மாவையும் சித்தரிக்க அனுமதிக்கும் கலையை உருவாக்க முயற்சிக்கிறது என்பதைக் காட்டுகிறது. இந்தக் கவிதை வெற்று வசனத்தில் உள்ளது மற்றும் முக்கியமாக அயாம்பிக் பென்டமீட்டரைப் பயன்படுத்துகிறது. இந்த கவிதை ஆண்ட்ரியா டெல் சார்டோவால் ஈர்க்கப்பட்டது, முதலில் ஆண்ட்ரியா டி அக்னோலோ என்று பெயரிடப்பட்டது, ஒரு மறுமலர்ச்சி கலைஞர். வரலாற்று சிறப்புமிக்க டெல் சார்தோ ஜூலை 16,1486 அன்று இத்தாலியின் புளோரன்ஸ் நகரில் பிறந்தார், செப்டம்பர் 29,1530 அன்று இத்தாலியின் புளோரன்ஸ் நகரில் இறந்தார். டெல் சார்தோ பியெரோ டி கொசிமோவின் மாணவராக இருந்தார். டெல் சார்தோ ரபேல், லியோனார்டோ டா வின்சி மற்றும் ஃப்ரா 'பார்டோலோமியோ ஆகியோரால் ஈர்க்கப்பட்டார். அவர் 1506 ஆம் ஆண்டில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார். அவரது படைப்புகள் பாரம்பரிய குவாட்ரோசென்டோ ஓவியத்திலிருந்து உருவாகின்றன. டெல் சார்தோ அவரது கலைக்காக மதிக்கப்பட்டார்; சிலர் அவரை ஆண்ட்ரியா சென்ஸா எர்ரி என்று அழைத்தனர். தனது கவிதையில், பிரவுனிங் ஓவியங்கள் பிழைகள் இல்லாதவை என்று கூறுகிறார், ஆனால் அது மட்டும் ஒரு கலைப் பகுதியை சிறப்பு அல்லது தூண்டுதலாக மாற்றாது. இந்தக் கவிதை ஜியோர்ஜியோ வசாரி எழுதிய வாழ்க்கை வரலாற்றை அடிப்படையாகக் கொண்டது. பிரவுனிங்கின் மூன்றில் இரண்டு பங்கு கவிதைகள் ஒத்திசைவற்ற பென்டமீட்டர்களில் எழுதப்பட்டுள்ளன. பிரவுனிங் வியத்தகு மோனோலோக்கின் முன்னணி கண்டுபிடிப்பாளர்களில் ஒருவராகக் கருதப்படுகிறார், இருப்பினும் அவர் சமகால விக்டோரியர்களால் அதிகம் அறியப்படவில்லை. அவரது காலத்தின் விமர்சகர்கள் வெற்று வசனம் என்று அழைக்கப்படும் ரைம் திட்டத்தின் பற்றாக்குறை குறித்து கருத்து தெரிவித்தனர். பிரவுனிங் அவரது அசல் தன்மை, வியத்தகு பாணி மற்றும் அக்காலத்தின் புதிய பொருள் ஆகியவற்றிற்காகவும் அறியப்படுகிறார், இது அவரது ரைம் திட்டத்தின் பற்றாக்குறையை பூர்த்தி செய்தது. பிரவுனிங் தற்காலிக வினைச்சொற்களைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் தனது வாசகரை காட்சியில் வைக்கிறார். முதல் வரி ஒரு எடுத்துக்காட்டு, அங்கு கதை சொல்பவர் "ஆனால் இனி சண்டையிட வேண்டாம்" என்று கூறுகிறார். "மேலும் ஏதேனும்" (இங்கே பயன்படுத்தப்படுவது போல) என்பது ஒரு தற்காலிக வினைச்சொல்லாகும், இது ஒரு கீழ்நிலை முற்போக்கானதாகவும் செயல்படுகிறது. இந்த இலக்கிய தந்திரோபாயம் வாசகரை சூழ்நிலையில் முன்னோக்கி மற்றும் பின்னோக்கி பார்க்க அனுமதிப்பதன் மூலம் செயலுக்குள் வைக்கிறது. பிரவுனிங் தனது வாசகருக்கு ஒரு உள் உலகத்தை உருவாக்குகிறார், கதை சொல்பவர் முழு காட்சியையும் எவ்வாறு விளக்குகிறார் என்பதைப் பற்றிய நுண்ணறிவை அவர்களுக்கு வழங்குவதன் மூலம், பேசும் வார்த்தைகள் மட்டுமல்லஃ வரி நான்கு, "நீங்கள் உங்கள் முகத்தைத் திருப்புகிறீர்கள், ஆனால் அது உங்கள் இதயத்தைக் கொண்டுவருகிறதா?" லூக்ரெசியாவின் உடல் மொழியை கதை சொல்பவர் எவ்வாறு விளக்குகிறார் என்பதைக் குறிக்கிறது. சில இலக்கிய ஆய்வாளர்கள் பிரவுனிங் தனது படைப்புகளை தனது கதாபாத்திரங்களுக்கு ஏற்றவாறு மாற்றியமைத்ததாகக் கூறுகின்றனர்; ஆண்ட்ரியா டெல் சார்டோ இதற்கு விதிவிலக்கல்ல. இது அழகியல் மற்றும் மனித பரஸ்பர பரிமாற்றத்தை ஆராய்கிறது, இதன் விளைவாக சரியான அயாம்பிக் பென்டமீட்டரில் எழுதப்பட்டுள்ளது. பகுப்பாய்வு அவரது வாழ்நாளில் பிரவுனிங் மதத்துடன் போராடினார். 13 வயதில், அவர் நாத்திகர் என்று அறிவித்தார், அவர் பார்த்த கவிஞரான பெர்சி பைஷி ஷெல்லியின் அடிச்சுவடுகளைப் பின்பற்றினார். பிரவுனிங் வயதாகும்போது அவர் ஒரு தெயிஸ்ட்டாக கருதப்பட்டார். பிரவுனிங் தனது வேலையின் பெரும்பகுதியை தனது வியத்தகு மோனோலாக்ஸ் மூலம் மதத்தை ஆராய்ந்து கேள்வி எழுப்பினார். பிரவுனிங்கின் அனைத்து கவிதைகளுக்கும் அவரது அன்பான மனைவி எலிசபெத் பாரெட் பிரவுனிங் முக்கிய பார்வையாளராக இருந்தார். பிரவுனிங் தனது மனைவி லுக்ரெசியா மீதான டெல் சார்டோவின் அன்பை தனது மனைவி மீதான தனது சொந்த அன்பின் அடிப்படையில் அடிப்படையாகக் கொண்டார். ஆண்ட்ரியா டெல் சார்டோ அனைத்து மனித தொடர்புகளும் அழகியல் அல்லது பரிமாற்ற மதிப்பு, தோல்வி, ஒருவரின் மனைவி ஒரு உடைமையா, பொதுவாக அறநெறி ஆகியவற்றால் நிர்வகிக்கப்படுகிறதா என்பது போன்ற பரந்த கருப்பொருள்களை ஆராய்கிறார். மறுமலர்ச்சியின் போது ஓவியர்களை தனது குடிமக்களாகப் பயன்படுத்த பிரவுனிங் தேர்வு செய்தார், ஏனெனில் கலை எழுதுவதை விட அணுக மிகவும் எளிதானது, இது செல்வந்தர்களுக்கு மட்டுமே அணுகக்கூடியதாக இருந்தது. இலக்கிய அறிஞர் ரோமா ஏ. கிங் முழு கவிதையும் "வலியுறுத்தப்பட்ட கலை மற்றும் ஆண்பால் வீரியத்திற்கும் பலவீனம் குறித்த சீராக அதிகரித்து வரும் விழிப்புணர்வுக்கும் இடையில் உள்ளது". அவர் தனது சொந்த ஆண்பால் வலிமையை எவ்வாறு பரிந்துரைக்க முயற்சிக்கிறார் என்பதை விவரிப்பதன் மூலம் இதை ஆதரிக்கிறார்ஃ இருப்பினும், குற்றமற்ற ஓவியரின் பற்றாக்குறையை பின்னர் அடிக்கோடிட்டுக் காட்டுகிறார், ஏனெனில் லுக்ரெசியா தனது கணவரை விட தனது காதலனைத் தேர்வு செய்கிறார், அவர் அவளை ஒரு காதல் உடையாக மாற்றுகிறார். ப்ரூஃப்ராக்கின் முன்மாதிரியான ஆண்மை இல்லாத இலக்கிய ஆண்களின் வகுப்பில் அவர் விரைவாக விழுகிறார். டெல் சார்டோவின் வீரம் இல்லாததைப் பற்றி கிங் விவாதிக்கிறார், ஏனெனில் அவர் தனது மனைவியை ஒரு ஓவியர், கோடுகள் மற்றும் வடிவங்களுடன், ஒரு கணவர் அல்லது காதல் ஆர்வமுள்ள நபருக்கு மாறாக விவரிக்கிறார்ஃ ஆர்வம் மற்றும் தூண்டுதலின் உருவங்களுக்கு பதிலாக, அவர் அவளை ஒரு உருவம் என்று பேசுகிறார். மற்றொரு இலக்கிய அறிஞரான ஸ்டீபன் ஹாவ்லின் கருத்துப்படி, இது மற்ற படைப்புகளைப் போலவே உள்ளது. இந்த கவிதையின் மூலம் பிரவுனிங் விளக்குகிறார் என்று அவர் நம்புகிறார், டெல் சார்தோ பல கலைஞர்களைப் போல பிரபலமாக இல்லை, ஏனெனில் அவர் "வாழ்க்கையின் தெளிவான மற்றும் அவசியமான பாலியல் முழுமையிலிருந்து விலகி, அந்த முழுமையின் ஒரு பகுதியாக இருக்கும் ஆன்மீகத்திலிருந்து விலகிச் செல்கிறார்". ஹவ்லின் மேலும் விளக்குகிறார், அவரது மனைவியின் அழகு டெல் சார்டோவிற்கு ஒரு ஆன்மா இல்லாமல் உள்ளது, இது வெளிப்புறத்தில் ஒரு அழகு மட்டுமே, இது டெல் சார்டோவின் கலையின் நிலைக்கு சரியாக பொருந்துகிறது, இது அழகாக இருக்கிறது, ஆனால் ஆன்மீக ரீதியாக காலியாக உள்ளது. குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் ஆண்ட்ரியா டெல் சார்டோ ஆடியோபுக் பொது களத்தில் லிப்ரிவோக்ஸ் ஸ்பார்க்நோட்ஸ்ஃ ஆண்ட்ரியா டெல் சார்டோ ஆண்ட்ரியா டெல் சார்டோ உரை ப்ராஜெக்ட் குட்டன்பெர்க் கவிதை ராபர்ட் பிரவுனிங் 1855 கவிதைகள்