Peetie Wheatstraw
பீட்டி வீட்ஸ்ட்ரா என்று அழைக்கப்படும் வில்லியம் பஞ்ச் (டிசம்பர் 21,1902-டிசம்பர் 21,1941) ஒரு அமெரிக்க இசைக்கலைஞர், 1930 களின் ப்ளூஸ் பாடகர்களில் செல்வாக்கு மிக்கவர். ஆரம்பகால வாழ்க்கை மற்றும் தொழில் வாழ்க்கை வில்லியம் பஞ்ச் ஜேம்ஸ் பஞ்ச் மற்றும் மேரி (பர்ன்ஸ்) பஞ்ச் ஆகியோரின் மகன் ஆவார். அவர் டென்னசி, ரிப்லியில் பிறந்தார் என்று தெரிவிக்கப்பட்டுள்ளது, ஆனால் அவர் ஆர்கன்சாஸைச் சேர்ந்தவர் என்று பரவலாக நம்பப்படுகிறது. அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு, அவரது உடல் அடக்கம் செய்வதற்காக ஆர்கன்சாஸில் உள்ள காட்டன் ஆலைக்கு அனுப்பப்பட்டது, மேலும் ப்ளூஸ் இசைக்கலைஞர் பிக் ஜோ வில்லியம்ஸ் இது தனது சொந்த ஊர் என்று கூறினார். ஆரம்பகால வாழ்க்கை வரலாற்று உண்மைகள் இசைக்கலைஞர்களான ஹென்றி டவுன்சென்ட் மற்றும் டெடி டார்பி ஆகியோரிடமிருந்து வந்துள்ளன, அவர்கள் வீட்ஸ்ட்ரா 1920 களின் பிற்பகுதியில் இல்லினாய்ஸின் கிழக்கு செயின்ட் லூயிஸுக்கு குடிபெயர்ந்ததை நினைவில் கொள்கிறார்கள். அவர் ஏற்கனவே ஒரு திறமையான கிதார் கலைஞராக இருந்தார், ஆனால் ஒரு வரையறுக்கப்பட்ட பியானோ கலைஞராக இருந்தார். அவரது ஒரே அறியப்பட்ட புகைப்படம் அவர் ஒரு தேசிய பிராண்ட் ட்ரைகோன் ரெசனேட்டர் கிதார் வைத்திருப்பதைக் காட்டுகிறது, ஆனால் அவர் தனது பெரும்பாலான பதிவுகளில் பியானோ வாசித்தார். கிழக்கு செயின்ட் லூயிஸ் பகுதியில் உள்ள லவ்ஜாய் என்ற கிளப்பிலும், மேற்கு பிடில் தெருவில் உள்ள ஒரு முடிதிருத்தும் கடையில் ஒரு ஜூக் கூட்டு நிகழ்ச்சியிலும் அவர் அடிக்கடி நிகழ்ச்சிகளை நிகழ்த்தினார். 1930 களின் முற்பகுதியில் சன்னிலேண்ட் ஸ்லிம் செயின்ட் லூயிஸுக்கு குடிபெயர்ந்த நேரத்தில், வீட்ஸ்ட்ரா அங்குள்ள மிகவும் பிரபலமான பாடகர்களில் ஒருவராக இருந்தார், பாராட்டப்பட்ட தனித்துவமான பியானோ பாணியுடன். வீட்ஸ்ட்ரா 1930 இல் பதிவு செய்யத் தொடங்கினார், மேலும் மிகவும் பிரபலமாக இருந்தார், அவர் பெரும் மந்தநிலையின் போது தொடர்ந்து பதிவு செய்தார், அப்போது வெளியிடப்பட்ட ப்ளூஸ் பதிவுகளின் எண்ணிக்கை வெகுவாகக் குறைந்தது. ப்ளூஸ் இசைக்கலைஞர் சார்லி ஜோர்டான் வீட்ஸ்ட்ராவை பதிவு செய்ய அறிமுகப்படுத்தினார், அவரை வோகலியன் ரெக்கார்ட்ஸ் மற்றும் டெக்கா ரெக்கார்ட்ஸ் ஆகிய இரண்டிலும் அமைத்தார். அவர் ஆகஸ்ட் 1930 இல் நெக்போன்ஸ் என்ற கலைஞருடன் ஒரு டூயட் பாடலில் "டென்னசி பீச்ஸ் ப்ளூஸ்" என்ற பாடலை பதிவு செய்தார். இந்த முதல் பதிவைத் தொடர்ந்து, வீட்ஸ்ட்ரா குறிப்பாக ஏராளமான பாடல்களைப் பதிவு செய்தார், இரண்டு ஆண்டுகளில் 21 பாடல்களைப் பதிவு செய்தார், இதில் "டோன்ட் ஃபீல் வெல்கம் ப்ளூஸ்", "ஸ்ட்ரேஞ்ச் மேன் ப்ளூஸ்", "ஸ்கூல் டேஸ்" மற்றும் "சோ சீன்" போன்ற தனிப்பாடல்கள் அடங்கும். மார்ச் 1932 மற்றும் மார்ச் 1934 க்கு இடையில் அவர் எந்த பதிவுகளையும் செய்யவில்லை, இந்த காலகட்டத்தில் அவர் தனது முதிர்ந்த பாணியை முழுமையாக்கினார். அவரது வாழ்நாள் முழுவதும், அவர் மிகவும் பதிவு செய்யப்பட்ட ப்ளூஸ் பாடகர்கள் மற்றும் இசைக் கலைஞர்களில் ஒருவராக இருந்தார். அவரது 161 பதிவு செய்யப்பட்ட பாடல்களின் மொத்த வெளியீட்டை நான்கு போருக்கு முந்தைய ப்ளூஸ் கலைஞர்கள் மட்டுமே முறியடித்தனர்ஃ தம்பா ரெட், பிக் பில் ப்ரூன்சி, லோனி ஜான்சன் மற்றும் பம்பல் பீ ஸ்லிம் (அமோஸ் ஈஸ்டன்). செயின்ட் லூயிஸ் மற்றும் கிழக்கு செயின்ட் லூயிஸ் கிளப்களில் அவரது புகழ் சிறப்பாக இருந்தது, வால்டர் டேவிஸுக்கு மட்டுமே போட்டியாக இருந்தது. அவரது சுற்றுப்பயணத்தைப் பற்றிய குறிப்புகள் இருந்தபோதிலும், பதிவுகளை உருவாக்குவதைத் தவிர, அவர் இந்த நகரங்களுக்கு வெளியே பணிபுரிந்ததற்கான சான்றுகள் மிகக் குறைவு. பன்ச் செயின்ட் லூயிஸை அடையும் நேரத்தில், அவர் தனது பெயரைக் கைவிட்டு, ஒரு புதிய அடையாளத்தை உருவாக்கினார். "பீட்டி வீட்ஸ்ட்ரா" என்ற பெயரை ப்ளூஸ் அறிஞர் பால் ஆலிவர் நன்கு வேரூன்றிய நாட்டுப்புற சங்கங்களைக் கொண்ட ஒன்று என்று விவரித்தார். பிற்கால எழுத்தாளர்கள் இதை மீண்டும் கூறியுள்ளனர், அதே நேரத்தில் பெயரின் பல பயன்பாடுகள் பஞ்சில் இருந்து நகலெடுக்கப்பட்டதாக தெரிவிக்கின்றனர். எலிஜா வால்ட், பெயரின் அனைத்து பயன்பாடுகளுக்கும் பஞ்ச் மட்டுமே ஒரே ஆதாரமாக இருந்திருக்கலாம் என்று பரிந்துரைத்தார். அவரது இரண்டு பதிவுகள் தவிர மற்ற அனைத்தும் "பீட்டி வீட்ஸ்ட்ரா, தி டெவில்ஸ் சன்-இன்-லா" மற்றும் "பீட்டி வீட்ஸ்ட்ரா, தி ஹை ஷெரிப் ஃப்ரம் ஹெல்" என்ற பெயர்களில் வெளியிடப்பட்டன. அவர் பல "ஸ்டாம்ப்ஸ்" பாடல்களை இயற்றினார், இந்த முரட்டுத்தனங்களுடன் பொருந்தக்கூடிய ஒரு பெருமைக்குரிய பேய் ஆளுமையை முன்வைத்தார். அவரது கடினமான அணுகுமுறையும் அகந்தையும் சமகால எழுத்தாளர்களுக்கு அவரை நவீனகால ராப் கலைஞர்களுடன் ஒப்பிடுவதற்கான காரணங்களை வழங்கியுள்ளன. எழுத்தாளர் ரால்ப் எலிசன் அவரை அறிந்திருந்தார் என்பதற்கு சில சான்றுகள் உள்ளன; எலிசன் தனது நாவலான இன்விஸிபிள் மேனில் ஒரு கதாபாத்திரத்திற்கு "பீட்டி வீட்ஸ்ட்ரா" என்ற பெயரையும் இசைக்கலைஞரின் பேய் ஆளுமையின் அம்சங்களையும் (ஆனால் வாழ்க்கை வரலாற்று உண்மைகள் எதுவும் இல்லை) பயன்படுத்தினார். ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க இசை ஆப்பிரிக்க "பாராட்டு பாடலின்" பாரம்பரியத்தை பராமரிக்கிறது, இது பாடகரின் வலிமை (பாலியல் மற்றும் பிற) பற்றி கூறுகிறது. சுயத்தின் முதல் நபர் கொண்டாட்டங்கள் வீட்ஸ்ட்ராவின் பல பாடல்களுக்கு உத்வேகம் அளிக்கின்றன, மேலும் அவர் இந்த கருப்பொருளில் நம்பிக்கையுடனும், நகைச்சுவையுடனும், அவ்வப்போது அச்சுறுத்தலுடனும் மாற்றங்களைப் பாடினார். ப்ளூஸ் பாடகர் ஹென்றி டௌன்சென்ட், வீட்ஸ்ட்ராவின் உண்மையான ஆளுமை ஒத்ததாக இருந்தது என்று நினைவு கூர்ந்தார்ஃ "அவர் அந்த வகையான நபராக இருந்தார். உங்களுக்குத் தெரியும், ஒரு ஜீவ்-வகை நபர் ". ப்ளூஸ் விமர்சகர் டோனி ரஸ்ஸல் இந்த விளக்கத்தை புதுப்பித்தார்ஃ "வீட்ஸ்ட்ரா ஒரு மேகோ ஆளுமையை உருவாக்கினார், அது அவரை ராப் கலைஞர்களின் ஆன்மீக மூதாதையராக மாற்றியது". டிஸ்கோகிராஃபி வீட்ஸ்ட்ரா 1930 முதல் 1941 இறுதி வரை 78-ஆர். பி. எம் பதிவுகளில் 161 பக்கங்களை பதிவு செய்தது. 1975 ஆம் ஆண்டில் ஃப்ளைரைட் ரெக்கார்ட்ஸ் ஒரு தொகுப்பு எல்பி ஆல்பத்தை வெளியிட்டது. இருபத்தைந்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு இரண்டாவது தொகுதி ஓல்ட் டிராம்ப் ரெக்கார்ட்ஸால் ஒன்றாக இணைக்கப்பட்டது. 1994 ஆம் ஆண்டில், வீட்ஸ்ட்ராவின் முழுமையான பதிவுகள் ஏழு குறுந்தகடுகளில் டாக்குமெண்ட் ரெக்கார்ட்ஸால் வெளியிடப்பட்டன. பீட்டி வீட்ஸ்ட்ராஃ காலவரிசைப்படி முழுமையான பதிவு செய்யப்பட்ட படைப்புகள்ஃ தொகுதி. 1, 1930-1932, ஆவண பதிவுகள் DOCD-5241 தொகுதி. 2, மார்ச் 25,1934 முதல் ஜூலை 17,1935 வரை, ஆவண பதிவுகள் DOCD-5242 தொகுதி. 3, ஜூலை 17,1935 முதல் பிப்ரவரி 20,1936 வரை, ஆவண பதிவுகள் DOCD-5243 தொகுதி. 4, பிப்ரவரி 20,1936 முதல் மார்ச் 26,1937 வரை, ஆவண பதிவுகள் DOCD-5244 தொகுதி. 5, மார்ச் 26,1937 முதல் அக்டோபர் 18,1938 வரை, ஆவண பதிவுகள் DOCD-5245 தொகுதி. 6, அக்டோபர் 18,1938 முதல் ஏப்ரல் 4,1940 வரை, ஆவண பதிவுகள் DOCD-5246 தொகுதி. 7, ஏப்ரல் 4,1940 முதல் நவம்பர் 25,1941 வரை, டாக்குமெண்ட் ரெக்கார்ட்ஸ் டிஓசிடி-5247 ஸ்டைல் வீட்ஸ்ட்ரா செயின்ட் லூயிஸ் மற்றும் கிழக்கு செயின்ட் லூயிஸில் உள்ள இசைக்கலைஞர்களின் சமூகத்தில் இயங்கினர், அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் தெரிந்துகொண்டு நிகழ்த்தினர். பதிவு தயாரிப்பாளர்களின் கோரிக்கைகள் மற்றும் பிற நட்சத்திரங்களின் சவால்களுக்கு உட்பட்டு அவர் ஒரு பதிவு நட்சத்திரமாகவும் இருந்தார். இந்த சக்திகள் அவரது கருவி பாணிகளில் ஒரு நிலைத்தன்மையை உருவாக்கின, இது பின்னர் விமர்சகர்களுக்கு ஆர்வமற்றதாக இருந்தது. சாமுவேல் சார்ட்டர்ஸ், தி கண்ட்ரி ப்ளூஸ் இல், வீட்ஸ்ட்ரா மற்றும் அந்தக் காலத்தின் பிற ரெக்கார்டிங் நட்சத்திரங்களை "கிளிச்ச்களின் தொடர்ச்சியான பயன்பாடு மற்றும் அவர்களின் பாடலைப் போலவே கற்பனை செய்ய முடியாத ஒரு சலிப்பான துணை" என்று நிராகரித்தார். டோனி ரஸ்ஸல், மிகவும் பாராட்டத்தக்கவராக இருந்தபோதிலும், "அவரது பதிவுகளின் நீண்ட நீளங்களைக் கேட்கும் எவரும் கிளர்ச்சி-பைத்தியம் பிடிக்க வாய்ப்புள்ளது" என்று எச்சரித்தார். இந்த பொதுவான பாணிக்கு எதிராக வீட்ஸ்ட்ரா சில உடனடியாக அடையாளம் காணக்கூடிய பண்புகளைக் கொண்டிருந்தது. அவர் பியானோ வாசித்த பெரும்பாலான பதிவுகள், மற்ற பாடகர்களின் இசைக்கருவிகள் உட்பட, அதே எட்டு பட்டை அறிமுகத்துடன் தொடங்குகின்றன. அவரது குரல் பாணி மிகவும் தனித்துவமானது, அவரது தளர்வான உச்சரிப்பு காரணமாக பெரும்பாலும் "சோம்பேறி" என்று விவரிக்கப்படுகிறது, ஆனால் டோனி ரஸ்ஸல் "கடினமான" மற்றும் "அடைக்கப்பட்ட" என்று சிறப்பாக குறிப்பிடுகிறார். எல்லாவற்றிலும் மிகவும் தனித்துவமானது, அவரது கழுத்தை நெரித்த அரை-ஃபால்செட்டோ கூக்குரல் "ஓ, சரி, சரி" (மாறுபாடுகளுடன்) ஒரு ப்ளூஸ் வசனத்தின் மூன்றாவது வரியின் இடைவெளியில் குறுக்கிடப்பட்டது. டெடி டார்பியின் கூற்றுப்படி, ஒரு பெண் கேட்பவர், "நல்ல கடவுளே, அந்த மனிதர் ஏன் யோடெல் செய்து அதைச் செய்யக்கூடாது?" வீட்ஸ்ட்ராவின் பதிவுகளை மிகவும் வேறுபடுத்தியது அவரது பாடல்களின் தரம். மற்ற வெற்றிகரமான கலைஞர்களைப் போலவே, நகர்ப்புற ஆப்பிரிக்க அமெரிக்கர்களின் கிராமப்புற வேர்களிலிருந்து அகற்றப்பட்ட கவலைகளைப் பற்றியும் அவர் பாடினார். அவரது மிகவும் மறக்கமுடியாத சில பாடல்கள் தடை ரத்து, ஒரு புதிய டீல் டபிள்யூபிஏ திட்டம் மற்றும் நகர்ப்புற புதுப்பித்தலுக்கான குடிசைப்பகுதி அகற்றல் ஆகியவற்றைக் கையாள்கின்றன. அவர் முதன்முதலில் ஆகஸ்ட் 13,1930 அன்று வோகலியன் ரெக்கார்ட்ஸ் ஸ்டுடியோவில் நுழைந்தார், மேலும் "ஃபோர் ஓ 'க்ளாக் இன் தி மார்னிங்" மற்றும் "டென்னசி பீச்ஸ் ப்ளூஸ்" உள்ளிட்ட ஒரு சில பாடல்களைப் பதிவு செய்தார். அடுத்த தசாப்தத்தில், அவர் வோகலியன், டெக்கா ரெக்கார்ட்ஸ் மற்றும் ப்ளூபேர்ட் ரெக்கார்ட்ஸ் ஆகியவற்றிற்காக 160 க்கும் மேற்பட்ட பக்கங்களைப் பதிவு செய்தார். வீட்ஸ்ட்ரா தனது அமைதியான அணுகுமுறை மற்றும் திறமையான பாடல் மற்றும் பாடல் எழுதுதல் ஆகியவற்றிற்காக அறியப்பட்டார். அவரது இசைக்கருவி திறமை சராசரியாக இருந்தது. அவரது பாடல்கள் தொழிலாள வர்க்க சிறுபான்மையினரை கவர்ந்தன, அவற்றின் உள்ளடக்கம் காரணமாக-வேலையின்மை மற்றும் பொது உதவி போன்ற சமூக பிரச்சினைகள் குறித்து அவர் அடிக்கடி எழுதினார். தளர்வான பெண்களின் ஒழுக்கக்கேடான வழிகளைப் பற்றியும், அவரது சொந்த சுய விளம்பரம், மரணம் மற்றும் இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்டவை பற்றியும் துண்டுகள் இருந்தன. அவரது கிட்டத்தட்ட அனைத்து பாடல்களிலும் அவரது வர்த்தக முத்திரை "ஓ, நன்றாக", வழக்கமாக மூன்றாவது வசனத்தில் உச்சரிக்கப்பட்டது. அவரது பதிவுகளில் வீட்ஸ்ட்ரா எப்போதாவது கிட்டார் வாசித்தார், ஆனால் அவர் வழக்கமாக ஒரு கிட்டார் கலைஞருடன் பியானோ வாசித்தார்; அவரது ஒத்துழைப்பாளர்களில் கிட்டார் கலைஞர்களான கோகோமோ அர்னால்ட், லோனி ஜான்சன், சார்லி ஜோர்டான், பாப்பா சார்லி மெக்காய் மற்றும் டெடி பன் மற்றும் பியானோ கலைஞர் சாம்பியன் ஜாக் டுப்ரீ ஆகியோர் அடங்குவர். அவரது கடைசி தேதிகளில் சிலவற்றில், வீட்ஸ்ட்ரா ஜாஸ்-ஈர்க்கப்பட்ட கட்டமைப்பில் இசையை பதிவு செய்தார், லில் ஹார்டின் ஆம்ஸ்ட்ராங் மற்றும் டிரம்பட்டர் ஜோனா ஜோன்ஸ் ஆகியோருடன் இணைந்து பணியாற்றினார். 1930களில் வீட்ஸ்ட்ராவின் செல்வாக்கு மகத்தானதாக இருந்தது. பெரும்பாலும் அந்த சகாப்தத்தின் மிக முக்கியமான ப்ளூஸ் நபராகக் கருதப்படும் ராபர்ட் ஜான்சனின் பாடல் வரிகள் மற்றும் குரல் பாணிகளில் அவரது தாக்கத்தின் மிகத் தெளிவான எடுத்துக்காட்டு இருக்கலாம். ஜான்சனின் பல பதிவுகள் அக்காலத்தின் பிற பிரபலமான கலைஞர்களின் பாடல்களின் மறுவேலைகளாகும், மேலும் அவர் வீட்ஸ்ட்ராவின் திறனாய்விலிருந்து பெரிதும் ஈர்க்கப்பட்டார். எடுத்துக்காட்டாக, வீட்ஸ்ட்ராவின் "போலீஸ் ஸ்டேஷன் ப்ளூஸ்" ஜான்சனின் "டெர்ராப்லேன் ப்ளூஸ்" க்கு அடிப்படையாக அமைகிறது. அவரது புனைப்பெயரான "டெவில்ஸ் சன்-இன்-லாவ்" ஜான்சனின் ஒத்த உருவத்துடன் எதிரொலித்தது. வீட்ஸ்ட்ரா, லெரோய் காருடன் சேர்ந்து, பியானோ வாசித்த ஆரம்பகால ப்ளூஸ் பாடகர்களில் ஒருவர். அவரது பாணியின் கூறுகள் சாம்பியன் ஜாக் டுப்ரீ, மூன் முல்லிகன் மற்றும் ஜெர்ரி லீ லூயிஸ் போன்ற பிற்கால கலைஞர்களில் காணப்படுகின்றன. ப்ளூஸ் தரமான "மில்க் கவு ப்ளூஸ்" எழுதிய செல்வாக்குமிக்க கோகோமோ அர்னால்டுடன் பல பதிவுகளையும் அவர் செய்தார். ரூடி ரே மூர் திரைப்படமான பீட்டி வீட்ஸ்ட்ரா ஒரு பொழுதுபோக்கு கலைஞரைப் பற்றியது, அவர் பிசாசின் மகளை திருமணம் செய்து கொள்வதாக உறுதியளிக்கிறார், அவரை வீட்ஸ்ட்ராவின் வெற்றி பாடல்களில் ஒன்றைப் போல "பிசாசின் மருமகன்" ஆக்குகிறார். டெத் வீட்ஸ்ட்ரா தனது முன்கூட்டிய மரணத்தின் போது தனது வெற்றியின் உச்சியில் சவாரி செய்து கொண்டிருந்தார். "மிஸ்டர் லிவிங்கூட்" மற்றும் "பிரிங் மீ ஃப்ளவர்ஸ் வெயில் ஐ ஆம் லிவிங்" பாடல்கள் நவம்பர் 25,1941 அன்று அவரது இறுதி பதிவு அமர்வில் இருந்து அவரது கடைசி அறியப்பட்ட பதிவுகளாகும். டிசம்பர் 21,1941 அன்று, அவரது 39 வது பிறந்தநாளில், அவரும் சில நண்பர்களும் இன்னும் சில மதுபானங்களைத் தேட ஒரு பயணத்தை மேற்கொள்ள முடிவு செய்தனர். அவர்கள் வீட்ஸ்ட்ராவின் நண்பரான ப்ளூஸ் பாடகர் டெடி டார்பியை தங்களுடன் வர வற்புறுத்த முயன்றனர், ஆனால் டார்பியின் மனைவி அவரை அனுமதிக்க மறுத்துவிட்டார். வீட்ஸ்ட்ரா பிக் ஜோ வில்லியம்ஸ் மற்றும் இரண்டு நண்பர்களுடன் காரில் ஏறினார், அவர்களில் ஒருவர் ஓட்டி வந்தார். அதிர்ஷ்டவசமாக அவருக்கு, வில்லியம்ஸ் செயின்ட் லூயிஸில் உள்ள தனது வீட்டிற்கு ஒரு ஸ்ட்ரீட் காரைப் பிடிக்க டவுன்டவுனில் இருந்து இறக்கிவிடும்படி கேட்டார். வீட்ஸ்ட்ராவின் வீட்டிலிருந்து ஒரு பிளாக்கில் அதிக வேகத்தில் பயணித்த அவர்கள் சவாரி செய்த பியூக், ஒரு சரக்கு ரயிலில் மோதி, மூன்று பேரையும் காரில் இருந்து தூக்கி எறிந்தது. வீட்ஸ்ட்ராவின் இரண்டு தோழர்கள் உடனடியாக கொல்லப்பட்டனர், மேலும் அவர் ஐந்து மணி நேரத்திற்குப் பிறகு தலையில் காயம் ஏற்பட்டு மருத்துவமனையில் இறந்தார். அவரது மரணம் சிறிய கவனத்தை ஈர்த்தது என்று ஒரு புராணக்கதை உள்ளது, ஆனால் இந்த விபத்து செயின்ட் லூயிஸ் மற்றும் கிழக்கு செயின்ட் லூயிஸ் செய்தித்தாள்களில் முழுமையாக அறிவிக்கப்பட்டது, மேலும் தேசிய இசை பத்திரிகைகளில் இரங்கல் செய்திகள் வெளிவந்தன. டவுன் பீட் அதன் ஜனவரி 15,1942 இதழின் முதல் பக்கத்தை விபத்தின் கதையுடன் வழிநடத்தியது, மேலும் வீட்ஸ்ட்ராவின் தொழில் வாழ்க்கையைப் பற்றிய பாராட்டை "ப்ளூஸ் ஷவுட்டர் கில்ல்ட் ஆஃப்டர் வேக்ஸிங் 'ஹியர்ஸ்மன் ப்ளூஸ்" என்ற தலைப்பின் கீழ் வெளியிட்டது. ஆர்கன்சாஸில் உள்ள காட்டன் ஆலைக்கு அருகிலுள்ள க்ரோடர் கல்லறையில் வீட்ஸ்ட்ரா அடக்கம் செய்யப்பட்டார். மேற்கோள்கள் வெளிப்புற இணைப்புகள் பீட்டி வீட்ஸ்ட்ரா காஸ்கேட் ப்ளூஸ் அசோசியேஷன் ஆல்மியூசிக் நுழைவு பீட்டி வீட்ஸ்ட்ரா பதிவுகள் டிஸ்கோகிராஃபி ஆஃப் அமெரிக்கன் ஹிஸ்டாரிகல் ரெக்கார்டிங்ஸில். 1902 பிறப்புகள் 1941 இறப்புகள் அமெரிக்க ப்ளூஸ் பாடகர்கள் அமெரிக்க ஆண் கிட்டார் கலைஞர்கள் அமெரிக்க ப்ளூஸ் பியானிஸ்டுகள் அமெரிக்க ஆண் பியானிஸ்டுகள் கிழக்கு செயின்ட் லூயிஸ், இல்லினாய்ஸ் வோகலியன் ரெக்கார்ட்ஸ் கலைஞர்கள் ப்ளூபேர்ட் ரெக்கார்ட்ஸ் கலைஞர்கள் செயின்ட் லூயிஸ் ப்ளூஸ் இசைக்கலைஞர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க கிட்டார் கலைஞர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க பியானிஸ்டுகள் ரிப்லியைச் சேர்ந்தவர்கள், டென்னசி மக்கள் உட்ரஃப் கவுண்டி, ஆர்கன்சாஸைச் சேர்ந்த ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க பியானிஸ்டுகள் ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க கிட்டார் கலைஞர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க ஆண் பாடகர்கள் இல்லினாய்ஸில் சாலை சம்பவம் இறப்புகள்