Stradanus
ஸ்ட்ராடானஸ், ஜோஹன்னஸ் ஸ்ட்ராடானஸ், ஜான் வான் டெர் ஸ்ட்ரெய்ட் அல்லது ஜியோவானி ஸ்ட்ராடானோ (1523-2 நவம்பர் 1605) முக்கியமாக இத்தாலியின் புளோரன்ஸ் நகரில் 16 ஆம் நூற்றாண்டில் செயலில் இருந்த ஒரு ஃப்ளெமிஷ் கலைஞர் ஆவார். அவர் ஒரு பரந்த அளவிலான திறமையாக இருந்தார், அவர் ஒரு ஈசல் மற்றும் ஃப்ரெஸ்கோ ஓவியர், நாடா வடிவமைப்பாளர், வரைவாளர், அச்சிட்டு வடிவமைப்பாளர் மற்றும் மட்பாண்ட அலங்கரிப்பாளராக பணியாற்றினார். அவரது பொருள் வரம்பு மாறுபட்டது மற்றும் வரலாற்று பாடங்கள், புராணக் காட்சிகள், உருவகங்கள், நிலப்பரப்புகள், வகை காட்சிகள், உருவப்படங்கள், கட்டிடக்கலை காட்சிகள் மற்றும் விலங்குகள் ஆகியவை அடங்கும். தனது சொந்த ஊரான ஃபிளாண்டர்ஸில் பயிற்சி பெற்ற பிறகு, அவர் தனது சொந்த நாட்டை விட்டு வெளியேறி இறுதியில் இத்தாலியின் புளோரன்ஸ் நகரில் குடியேறினார். 16 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் மெடிசிக்கு ஒரு முக்கிய அரசவைக் கலைஞரான இவர், அரசவையின் பல அலங்காரத் திட்டங்களில் பணியாற்றினார். புளோரன்சில் உள்ள மிக முக்கியமான தேவாலயங்களுக்கு பெரிய பலிபீடத் துண்டுகளையும் ஸ்ட்ராடானஸ் தயாரித்தார். பல நூற்றாண்டுகளாக ஐரோப்பா முழுவதும் பரவலாக விநியோகிக்கப்பட்ட அச்சிட்டுகளின் சிறந்த வடிவமைப்பாளராக அவர் இருந்தார். புளோரண்டைன் மற்றும் இத்தாலிய கலை பற்றிய அவரது அறிவு மற்றும் ஆண்ட்வெர்ப்பில் பொறியாளர்கள் மற்றும் ஆசிரியர்களுடனான அவரது சர்வதேச தொடர்புகள் மூலம், ஸ்ட்ராடானஸ் அச்சுத் தயாரிப்பின் வளர்ச்சிக்கு பங்களித்தார். 1563 ஆம் ஆண்டில் புளோரன்சில் நிறுவப்பட்ட முக்கிய அகாடெமியா இ கம்பாக்னியா டெல்லே ஆர்டி டெல் டிஸ்க்னோவின் ஆரம்பகால உறுப்பினர்களில் இவரும் ஒருவர். ஸ்ட்ராடானஸ் ரோமில் பல்வேறு கமிஷன்களிலும் பணியாற்றினார், மேலும் 1576 முதல் சுமார் 1580 வரை நேபிள்ஸில் வசித்தார். அதன்பிறகு அவர் புளோரன்ஸ் திரும்பினார், அங்கு 1605 இல் இறந்தார். ப்ரூகஸில் பிறந்த அவர், தனது தந்தையின் கடையில் தனது பயிற்சியைத் தொடங்கினார். பின்னர் அவர் ப்ரூக்ஸ் மாஸ்டர் மாக்சிமிலியன் ஃபிராங்கனின் (1535 முதல் 1537 வரை) பட்டறையில் தனது பயிற்சியைத் தொடர்ந்தார். பின்னர் அவர் ஆண்ட்வெர்ப்புக்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு அவர் 1537 முதல் 1540 வரை அந்த நகரத்தில் செயலில் இருந்த டச்சு வகை ஓவியர் பீட்டர் ஏர்ட்ஸனின் பட்டறையில் படித்தார். அங்கு அவர் மறுமலர்ச்சியின் காட்சி மொழியையும், சிக்கலான பாடல்களை சித்தரிக்கும் திறனையும் தேர்ச்சி பெற்றார். 1545 ஆம் ஆண்டில் அவர் செயிண்ட் லூக்கின் ஆண்ட்வெர்ப் கில்டில் ஒரு சிறந்த ஓவியராக ஹான்ஸ் வாண்டர் ஸ்ட்ராட்டன் என்ற பெயரில் பதிவு செய்யப்பட்டார். ஆண்ட்வெர்ப்பில் அவர் ரோமானியவாதிகளின் வட்டத்திற்குள் சென்றார், அதாவது. இத்தாலிக்குச் சென்று தங்கள் சொந்த நாட்டிற்குத் திரும்பிய வடக்குக் கலைஞர்கள் ஒரு மறுமலர்ச்சி பாணியை உருவாக்கினர், இது இத்தாலிய முறையான மொழியை ஒருங்கிணைத்தது. அந்த நேரத்தில் வழக்கமாக இருந்தபடி, அவர் தனது சொந்த நாட்டை விட்டு வெளியேறி தனது படிப்பை முடிக்க இத்தாலிக்குச் சென்றார். அவர் முதலில் லியோனுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் டச்சு ஓவியர் கார்னெய்ல் டி லா ஹேயுடன் பணியாற்றியிருக்கலாம். பின்னர் அவர் வெனிஸுக்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு அவர் சில மாதங்கள் கழித்தார். வெனிஸில் அவர் ஃப்ளெமிஷ் தரைவிரிப்பு நெசவாளரான ஜான் ரோஸ்டை சந்தித்தார், அவர் புதிதாக நிறுவப்பட்ட அராஸ்ஸேரியா மெடிசியாவுக்கு தலைமை தாங்கினார், இது புளோரன்ஸ் நகரில் டஸ்கனி கிராண்ட் டியூக் கோஸிமோ I டி மெடிசியின் தனிப்பட்ட நெசவு பட்டறை ஆகும். வேலைக்காக புளோரன்ஸ் செல்ல ஸ்ட்ராடானஸை ரோஸ்ட் ஊக்குவித்தார். அவர் இந்த ஆலோசனையைப் பின்பற்றி 1550 ஆம் ஆண்டில் புளோரன்ஸ் அடைந்தார், அங்கு அவர் மெடிசி கிராண்ட் டியூக்ஸின் சேவையில் நுழைந்தார். ஓவியர், கட்டிடக் கலைஞர் மற்றும் கலைப் பிரச்சினைகள் குறித்து மெடிசியின் முதன்மை ஆலோசகராக இருந்த ஜியோர்ஜியோ வாஸாரியின் முக்கிய உதவியாளர்களில் ஒருவராக ஆனார். அராஸ்ஸேரியா மெடிசியாவில் நாடா வடிவமைப்பாளராக ஸ்ட்ராடானஸ் தனது முதல் பணியை மேற்கொண்டார். புளோரன்சில் உள்ள பாலாஸ்ஸோ வெச்சியோ மற்றும் போக்ஜியோ ஏ கியானோவில் உள்ள மெடிசி வில்லாவை அலங்கரிக்க திரைச்சீலைகள் மற்றும் சுவரோவியங்களுக்காக அவர் பல காட்சிகளை வடிவமைத்தார், இது வசாரியின் பொது வழிகாட்டுதலின் கீழ் இருந்தது மற்றும் வசாரியின் பட்டறையில் சுமார் 20 உதவியாளர்களால் செயல்படுத்தப்பட்டது. 1550 முதல் 1553 வரையிலான காலகட்டத்தில், கமிஷன்களில் பணியாற்றுவதற்காக அவர் ரோமில் நேரத்தை செலவிட்டார். இங்கு அவர் பிரான்செஸ்கோ சால்வியாட்டிக்கு உதவினார், மேலும் வத்திக்கான் பெல்வெடெரின் அலங்காரத்தில் டேனியல் டா வோல்டெராவுடன் இணைந்து பணியாற்றினார். 1550 மற்றும் 1555 க்கு இடையில் ஸ்ட்ராடானஸ் லுக்ரெசியா டி லோரென்சோ கார்டியேரியை மணந்தார். இந்த திருமணத்தின் இரண்டு குழந்தைகள் லுக்ரெசியா (1556 க்கு முன்பு) மற்றும் சிபியோன் (1556-1612) ஆவர். சிபியோன் ஒரு கலைஞரானார் மற்றும் சில திட்டங்களில் தனது தந்தையுடன் ஒத்துழைத்தார். ஸ்ட்ராடானஸ் நிதி ரீதியாக வெற்றி பெற்றார், மேலும் அவர் ஒரு வீடு மற்றும் பிற உடைமைகளைப் பெற முடிந்தது, அதே போல் மத நிறுவனங்களுக்கு கணிசமான தொகையை நன்கொடையாக வழங்கினார். இவற்றில் ஒன்று சாண்ட் அகதா மடாலயம், அங்கு அவரது மகள் லுக்ரெசியா 1569 இல் கன்னியாஸ்திரியாக ஆனார். வசாரி, ப்ரோன்சினோ, அல்லோரி மற்றும் சால்வியாட்டி ஆகியோரை உள்ளடக்கிய ஒரு சூழலில் ஸ்ட்ராடானஸ் புளோரன்சில் பணியாற்றினார். 1563 ஆம் ஆண்டு ஜனவரி 13 ஆம் தேதி வசாரியின் வேண்டுகோளின் பேரில் மெடிசி நீதிமன்றத்தால் நிறுவப்பட்ட பின்னர், அகாடெமியா இ காம்பாக்னியா டெல்லே ஆர்டி டெல் டிஸ்க்னோவின் மேற்கூறிய கலைஞர்களுடன் சேர்ந்து ஆரம்பகால உறுப்பினர்களில் ஒருவராக ஸ்ட்ராடானஸ் இருந்தார். அகாடெமியா இ கம்பாக்னியா டெல்லே ஆர்டி டெல் டிஸ்க்னோ புளோரன்சில் உள்ள அனைத்து உழைக்கும் கலைஞர்களுக்கும் ஒரு சங்கமாகவும், கலைகளில் கல்விக்கான ஒரு நிறுவனமாகவும் செயல்பட்டது. ஸ்ட்ராடானஸ் பின்னர் இந்த நிறுவனத்தின் தூதராக ஆனார். அவர் அகாடெமியாவில் வகுப்புகளையும் கற்பித்தார், அவரது மாணவர்களில் ஒருவர் அன்டோனியோ டெம்பெஸ்டா ஆவார். 1564 இல் இறந்த மைக்கலாஞ்சலோவின் கல்லறையை வடிவமைப்பதில் அவர் முக்கிய பங்கு வகித்தார். புளோரன்சில் முக்கியமான பொது நிகழ்வுகளுக்காக உருவாக்கப்பட்ட பல்வேறு தற்காலிக படைப்புகளிலும் ஸ்ட்ராடானஸ் பணியாற்றினார். 1565 ஆம் ஆண்டில், ஆஸ்திரியாவின் ஜோனா, டஸ்கனியின் கிராண்ட் டச்சஸ், டஸ்கனியின் கிராண்ட் டியூக் பிரான்செஸ்கோ I டி மெடிசியுடன் தனது திருமணத்தின் போது புளோரன்ஸ் நுழைவதை முன்னிட்டு பெரிய அளவிலான அலங்காரங்களை நிகழ்த்திய ஓவியர்கள் மற்றும் சிற்பிகள் குழுவில் உறுப்பினராக இருந்தார். திட்டத்தின் ஒட்டுமொத்த திசை ஜியோர்ஜியோ வசாரியின் கைகளில் இருந்தது. பிரான்செஸ்கோ I இன் ஸ்டுடியோலோவின் அலங்காரத்தில் ஈடுபட்ட கலைஞர்களில் ஒருவரான ஸ்ட்ராடானஸ், பிரான்செஸ்கோ I டி மெடிசியால் நியமிக்கப்பட்ட பாலாஸ்ஸோ வெச்சியோவில் உள்ள சிறிய, ஜன்னலற்ற பீப்பாய்-வால்ட் அறை மற்றும் 1570 மற்றும் 1575 க்கு இடையில் வசாரி வடிவமைப்புகளுக்குப் பிறகு முடிக்கப்பட்டது. அந்த அறையில் ரத்தினங்கள், பதக்கங்கள், விலைமதிப்பற்ற உலோகங்கள், சிற்பங்கள், மருந்துகள் மற்றும் விலங்கு கண்காட்சிகள் போன்ற அரிய மற்றும் விலைமதிப்பற்ற பொருட்களின் பரந்த தொகுப்பு இருந்தது. நான்கு கூறுகளின் பிரதிநிதித்துவங்கள் (பூமி, காற்று, நெருப்பு மற்றும் நீர்) ஒவ்வொரு சுவரையும் உள்ளடக்கியது. ஸ்டுடியோலோவின் அலங்காரத்திற்கு ஸ்ட்ராடானஸ் இரண்டு ஓவியங்களை பங்களித்தார்ஃ தி அல்கெமிஸ்ட்ஸ் ஸ்டுடியோ மற்றும் சிர்ஸ் யுலிஸஸின் தோழர்களை மாற்றியமைக்கிறது. 1570 களின் முற்பகுதியில் ஸ்ட்ராடானஸ் அரசவை மற்றும் வசாரியிலிருந்து சுயாதீனமாக மாறியதாகத் தெரிகிறது. இந்த நேரத்தில் ஸ்ட்ராடானஸுக்கும் வசாரிக்கும் இடையிலான உறவு கசந்தது, மேலும் ஸ்ட்ராடானஸ் சில கமிஷன்களைப் பெறுவதைத் தடுக்க வசாரி முயன்றார். இந்தக் காலகட்டத்தில் அவர் பல ஈசல் ஓவியங்களை உருவாக்கினார். 1569 ஆம் ஆண்டில் சாண்டா க்ரோஸ் தொடங்கி, புளோரன்சின் மிக முக்கியமான தேவாலயங்களுக்கான பெரிய பலிபீடத் துண்டுகளுக்கான தனது சொந்த கமிஷன்களைப் பெறத் தொடங்கினார், அதைத் தொடர்ந்து சாண்டிஸிமா அன்னுன்சியாட்டா, சாண்டோ ஸ்பிரிட்டோ, சாண்டா மரியா நோவெல்லா மற்றும் பிற தேவாலயங்கள். அவர் படிப்படியாக புளோரன்ஸ் வெளியே பீசா, பிராடோ, அரேஸோ மற்றும் ஃபோர்லி போன்ற இடங்களில் அதிக வேலை செய்து கொண்டிருந்தார். 1576 ஆம் ஆண்டில் அவர் நேபிள்ஸுக்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு அவர் ஆஸ்திரியாவின் நேபிள்ஸ் ஜானின் புதிதாக நியமிக்கப்பட்ட துணை மன்னரால் பணியமர்த்தப்பட்டார். ஸ்பானிஷ் நெதர்லாந்தின் ஆளுநராக நியமிக்கப்பட்ட ஆஸ்திரியாவின் ஜான் உடன் நேபிள்ஸிலிருந்து பயணம் செய்த 1578 ஆம் ஆண்டில் அவர் ஆண்ட்வெர்ப் சென்றார். அந்த நேரத்தில் ஆண்ட்வெர்ப் ஐரோப்பாவில் அச்சிடுவதற்கும் வெளியிடுவதற்கும் மிக முக்கியமான மையமாக இருந்தது. இந்த விஜயத்தைத் தொடர்ந்து, அவர் ஆண்ட்வெர்ப் அச்சுப்பொறிகளுக்கான செதுக்கல்களை வடிவமைக்கத் தொடங்கினார், இறுதியில் அச்சுகளாக மொழிபெயர்க்க விதிக்கப்பட்ட ஏராளமான வரைபடங்களை உருவாக்கினார். ஸ்ட்ராடானஸ் அச்சுத் தயாரிப்பாளர்களான ஹிரோனிமஸ் காக் மற்றும் ஆண்ட்வெர்ப்பில் உள்ள காலி குடும்பத்துடன் இணைந்து பல்வேறு பாடங்களில் நூற்றுக்கணக்கான அச்சிட்டுகளைத் தயாரித்தார், அவற்றில் பெரும்பாலானவை மீண்டும் மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டு பெரும்பாலும் தொகுதிகளாக பிணைக்கப்பட்டன. 1583 வாக்கில் ஸ்ட்ராடானஸ் புளோரன்ஸ் திரும்பினார். அவர் அந்த ஆண்டு பாஸ்ஸி குடும்பத்திற்காக பணியாற்றினார், அவருக்காக புளோரன்ஸ் அருகே மான்டெமுர்லோவில் உள்ள வில்லா பாஸ்ஸி அல் பருகியானோவில் உள்ள தேவாலயத்திற்கு விரிவான சுவரோவியங்களை வரைந்தார். அவர் 1585 மற்றும் 1587 க்கு இடையில் அலெஸாண்ட்ரோ ஒட்டாவியானோ டி மெடிசி (பின்னர் போப் லியோ XI) ஒரு கமிஷனில் புளோரன்சில் உள்ள பாலாஸ்ஸோ டெல்லா கெரார்டெஸ்காவின் தேவாலயத்திற்கான சுவரோவியங்களில் பணியாற்றினார். அவர் நவம்பர் 2,1605 அன்று புளோரன்சில் இறந்தார். அவர் புளோரன்சில் உள்ள டி சாண்டிஸிமா அன்னுன்சியாட்டாவின் கேப்பெல்லா டெல்லா கம்பாக்னியா டி சாண்டா பார்பராவில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். இன்றுவரை, அவரது கல்லறை கலைஞரின் மார்பளவு சிலையால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது, அவரது மகன் சிபியோவின் உருவப்படத்திற்குப் பிறகு அவரது ஃப்ளெமிஷ் வேர்களைக் குறிக்கும் ஒரு கல்வெட்டுடன். வேலை ஜெனரல் ஸ்ட்ராடானஸ் ஒரு பல்துறை கலைஞராக இருந்தார், அவர் ஒரு ஈசல் மற்றும் ஃப்ரெஸ்கோ ஓவியர், நாடா வடிவமைப்பாளர், வரைவாளர், அச்சிட்டு வடிவமைப்பாளர் மற்றும் மட்பாண்ட அலங்கரிப்பாளராக பணியாற்றினார். அவரது பொருள் வரம்பு மாறுபட்டது மற்றும் வரலாற்று பாடங்கள், புராண மற்றும் மத காட்சிகள், உருவகங்கள், நிலப்பரப்புகள், வகை காட்சிகள், உருவப்படங்கள், போர் துண்டுகள், கட்டிடக்கலை காட்சிகள் மற்றும் விலங்குகள் ஆகியவை அடங்கும். பல நூற்றாண்டுகளாக ஐரோப்பா முழுவதும் பரவலாக விநியோகிக்கப்பட்ட அச்சிட்டுகளின் சிறந்த வடிவமைப்பாளராக அவர் இருந்தார். ஸ்ட்ராடானஸின் பன்முகத்தன்மை மற்றும் வேலைக்கான இடைவிடாத ஆர்வமே வசாரி பட்டறை மற்றும் புளோரண்டைன் கலை உலகில் அவருக்கு ஒரு முக்கிய பங்கை உறுதி செய்தது, அதை அவர் கிட்டத்தட்ட 60 ஆண்டுகளாக பராமரிக்க முடிந்தது. 1580 ஆம் ஆண்டில் அவர் ஒரு அச்சிடப்பட்ட சுய உருவப்படத்தை (ஜோஹன்னஸ் வைரிக்ஸ் பொறித்த) பின்வரும் குறிக்கோளுடன் இணைத்தார்ஃ அஸ்ஸிடுய்டேட் நிஹில் நோன் அட்ஸெக்யூட்டர் (விடாமுயற்சியின் மூலம் சாதிக்க முடியாதது எதுவும் இல்லை). மெடிசி நீதிமன்றத்திற்கான பெரிய கமிஷன்களை வடிவமைத்து செயல்படுத்துவதில் அவர் முக்கிய பங்கு வகித்தார், இதன் ஒட்டுமொத்த திசை வசாரியின் கைகளில் இருந்தது. வாஸாரியின் ஓவியங்களை முடிக்கப்பட்ட வடிவமைப்புகளாக மொழிபெயர்ப்பதே அவரது முக்கிய பணியாக இருந்தது, அவை இறுதி வர்ணம் பூசப்பட்ட படைப்புகளுக்கு கார்ட்டூன்களை தயாரிக்க பயன்படுத்தப்பட்டன. ஸ்ட்ராடானஸின் பாதுகாக்கப்பட்ட வரைபடங்களிலிருந்து அவர் பாடல்களின் ஆரம்ப வளர்ச்சியில் தவறாமல் பங்கேற்றார் என்பது தெளிவாகிறது. ஸ்ட்ராடானஸின் இசையமைப்புகளுக்கான பதினாறு முடிக்கப்பட்ட ஆய்வுகள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டுள்ளன. இந்த வடிவமைப்புகள் பேனா மற்றும் மை மூலம் செயல்படுத்தப்படுகின்றன, ஏராளமான கழுவுதலால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளன. ஸ்ட்ராடானஸ் தனது ஃப்ளெமிஷ் எஜமானர்களிடமிருந்து தன்னை வேறுபடுத்திக் காட்டினார், அவர் அத்தகைய வேலைக்கு பேனாவைப் பயன்படுத்த விரும்பினார். அவரது பாணி மற்றும் நுட்பத்தில் ஸ்ட்ராடானஸ் தனது ஃப்ளெமிஷ் பயிற்சியை இத்தாலிய நுட்பங்களுடன் இணைத்தார். அவர் தனது வரைபடங்களில் சித்திர குணங்களை வலியுறுத்தினார். ஓவியங்கள் ஸ்ட்ராடானஸ் மிக முக்கியமான புளோரண்டைன் தேவாலயங்களுக்கு பெரிய பலிபீடங்களை உருவாக்கினார். அவரது நினைவுச்சின்ன மத பேனல்கள் இன்னும் சாண்டா க்ரோஸ், சாண்டிஸிமா அன்னுன்சியாட்டா, சாண்டா மரியா நோவெலியா மற்றும் சாண்டோ ஸ்பிரிட்டோவில் தொங்குகின்றன. ஃப்ரெஸ்கோ ஓவியராக ஸ்ட்ராடானஸின் திறமை பாலாஸ்ஸோ வெச்சியோவில் அவர் உருவாக்கிய சுவரோவியங்களில் காணப்படுகிறது. ஜார்ஜியோ வாஸாரியின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் வடிவமைக்கப்பட்ட இந்த டூக்கல் அரண்மனைக்கு, வாஸாரி உருவாக்கிய விரிவான மற்றும் சிக்கலான உருவவியல் திட்டத்தின் படி சுவரோவியங்களுடன் முழுமையான அலங்காரம் வழங்கப்பட்டது. சுவரோவியங்களின் விரிவான வடிவமைப்புகளில் ஸ்ட்ராடானஸ் ஒரு அடிப்படை பங்களிப்பை வழங்கினார், அவை பின்னர் அவரும் பணிமனை உதவியாளர்களும் செயல்படுத்தப்பட்டன. அவரது முக்கியமான பங்களிப்பை அங்கீகரிக்கும் வகையில், அவரது உருவப்படம் பாலாஸோவின் கம்பீரமான வரவேற்பு அறையான சலோன் டீ சின்கூசென்டோவின் கூரையில் வசாரிக்கு அருகில் வைக்கப்பட்டது. பாணி, கலவை மற்றும் நுட்பத்தில், ஸ்ட்ராடானஸின் வேலை முற்றிலும் வசாரி மற்றும் அவரது பட்டறைக்கு ஏற்ப உள்ளது. அவர் விரிவான மற்றும் சிக்கலான கலவைகளைப் பயன்படுத்தினார், மனித உடலின் தோரணைகள் மற்றும் திருப்பங்களில் திறமையை அதிகமாகக் காட்டினார். அவரது வண்ணப் பயன்பாடு பின்னர் புளோரண்டைன் மேனரிசம் என்று அழைக்கப்பட்ட வளர்ச்சிக்கு ஏற்ப இருந்ததுஃ முந்தைய தலைமுறைகளை விட பிரகாசமான மற்றும் ஒளி-இருண்ட விளைவுகளுக்கு அதிக முக்கியத்துவம் அளிக்கப்பட்டது. இந்தக் காலகட்டத்தில் ஃப்ளெமிஷ் ஓவிய மரபுகளின் தாக்கத்திற்கு எந்த ஆதாரமும் இல்லை, அநேகமாக ஜார்ஜியோ வசாரி அரண்மனையின் அலங்காரங்களின் திட்டத்தில் உறுதியான பிடியைக் கொண்டிருந்ததால் கூட இருக்கலாம். அவரது படைப்புகள் அதன் உயர் தொழில்நுட்ப தரம் மற்றும் அவரது ஓவியத்தின் துல்லியம் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. 1550 களின் முற்பகுதியில் இத்தாலிக்கு வந்தபோது ஸ்ட்ராடானஸ் நாடா வடிவமைப்பாளராக தீவிரமாக இருந்தார் என்று நம்பப்பட்டாலும், அவரது முதல் பதிவு செய்யப்பட்ட வடிவமைப்புகள் கிராண்ட் டியூக் கோஸிமோ I டி மெடிசியின் தனிப்பட்ட நெசவு பட்டறையான அராஸ்ஸேரியா மெடிசியாவிற்காக மேற்கொள்ளப்பட்டன. 1559 ஆம் ஆண்டில் சாடர்னின் கதை குறித்த மூன்று திரைச்சீலைகளின் தொடருக்கான கார்ட்டூன்களுக்காக அவருக்கு பணம் வழங்கப்பட்டது, அதன் அசல் வடிவமைப்புகள் வசாரியால் செய்யப்பட்டன. இந்த திரைச்சீலைகள் பாலாஸ்ஸோ வெச்சியோவில் உள்ள டெர்ராஸோ டி சாடர்னோவுக்காக வடிவமைக்கப்பட்டன. இந்தத் தொடருக்கான வசாரியின் அசல் வடிவமைப்புகளை ஸ்ட்ராடானஸ் மாற்றினார். 1559 ஆம் ஆண்டில் ஸ்ட்ராடானஸ் பாலாஸ்ஸோ வெச்சியோவில் குவார்டியர் டி லியோனோராவுக்கான மனிதனின் வாழ்க்கை என்ற கருப்பொருளின் அடிப்படையில் கார்ட்டூன்களை வடிவமைத்தார். இந்தத் தொடர் 1565 இல் நிறைவடைந்தது மற்றும் நான்கு திரைச்சீலைகள் மட்டுமே எஞ்சியுள்ளன. ஸ்ட்ராடானஸ் மேலும் ரோமானிய பெண்களின் ஆறு-துண்டு தொடர்களுக்காக கார்ட்டூன்களை வடிவமைத்தார் (1562-1564 இல் உணரப்பட்டது), எஸ்தர் மற்றும் அஹாசுவரஸின் கதையில் நான்கு தொடர்கள் (1562-1564 இல் உணரப்பட்டது) மற்றும் சலா டி பெனிலோப்பிற்காக யுலிஸஸின் கதையின் ஆறு துண்டு தொடர்கள் (1563-1565 இல் உணரப்பட்டது). ஸ்ட்ராடானஸ் டேவிட் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்ட நான்கு கார்ட்டூன்களை குவார்டியேர் டி கோஸிமோ (ஐடி2 இல் உணரப்பட்டது), சாலமன் கதையின் நான்கு துண்டுகள் கொண்ட தொடர் (ஐடி3 இல் உணரப்பட்டது), சைரஸ் கதையின் இரண்டு தொகுப்புகளில் 13 திரைச்சீலைகள் (ஐடி1 இல் உணரப்பட்டது) மற்றும் டேவிட் கதையின் மேலும் இரண்டு தொடர்கள் ஆகியவற்றிற்காக வடிவமைத்தார். அவர் மேலும் கார்ட்டியர் டி லியோன் X (1569-1574 இல் உணரப்பட்டது) க்கான மெடிசியின் வரலாறு குறித்த தொடர்ச்சியான திரைச்சீலைகளுக்கான கார்ட்டூன்களுக்கான வடிவமைப்புகளை வழங்கினார். கோஸிமோ போக்ஜியோ ஏ கியானோவில் உள்ள தனது வெளிப்புற வில்லாவை நாடாக்களால் அலங்கரிக்க விரும்பினார். வேட்டையாடும் காட்சிகளைக் கொண்ட ஒரு அலங்காரத் திட்டத்தை ஸ்ட்ராடானஸ் மூன்று பிரிவுகளாகப் பிரித்தார்ஃ நான்கு கால் விலங்குகள், காற்றில் விலங்குகள் மற்றும் தண்ணீரில் விலங்குகளை வேட்டையாடுதல். சமகால ஆதாரங்கள், பிளினி, ஹோமர் மற்றும் ஹெரோடோட்டஸின் பாரம்பரிய இலக்கியம் மற்றும் புளோரண்டைன் அரசவையில் வேட்டையாடும் நடைமுறைகள் ஆகியவற்றால் வடிவமைப்புகள் ஈர்க்கப்பட்டன. வடிவமைப்புகள் பெரும் பாராட்டைப் பெற்றன. 1566 மற்றும் 1577 க்கு இடையில் நெய்யப்பட்ட இந்தத் தொடருக்கான 28 கார்ட்டூன்களை ஸ்ட்ராடானஸ் முடித்தார். இந்த நாடாக்களுக்கான வடிவமைப்புகள் பின்னர் ஆண்ட்வெர்ப்பில் உள்ள பிலிப் காலி மற்றும் பிற சர்வதேச வெளியீட்டு நிறுவனங்கள் போன்ற அச்சுப்பொறிகளால் அச்சிடப்பட்டன. பிரிண்ட்ஸ் ஸ்ட்ராடானஸ் 1570 களில் அச்சுப்பொறிகளுக்காக வேலை செய்வதில் ஆர்வம் காட்டினார், குறிப்பாக 1578 இல் ஆண்ட்வெர்ப் வருகைக்குப் பிறகு. ஆரம்பத்தில், அவர் தனது ஓவியங்கள் மற்றும் நாடாக்களுக்காக உருவாக்கிய வடிவமைப்புகளை வெளியீட்டாளர்களுக்கு அச்சிடுவதற்காக வழங்கினார். ஆண்ட்வெர்ப் வெளியீட்டாளர் ஹிரோனிமஸ் காக் 1570 ஆம் ஆண்டில் டஸ்கனியின் கிராண்ட் டியூக் கோஸிமோ I டி மெடிசிக்காக அவர் உருவாக்கிய வேட்டைக் காட்சிகளின் நாடாக்களுக்கான ஸ்ட்ராடானஸின் வடிவமைப்புகளுக்குப் பிறகு தொடர்ச்சியான அச்சிட்டுகளை வெளியிட்டார். 1576 முதல் அச்சிடலின் வடிவமைப்பு ஸ்ட்ராடானஸின் முக்கிய நடவடிக்கைகளில் ஒன்றாக மாறியது. பின்னர் அவர் பிலிப் கால்லுடன் தனது முக்கிய வெளியீட்டாளராக பணியாற்றினார், இது 1578 இல் ஆண்ட்வெர்ப்பில் கால்லுடன் அவரது வருகையின் போது சந்தித்ததன் விளைவாக இருக்கலாம். பதினாறாம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ஹென்ட்ரிக் கோல்ட்சியஸ், பிலிப் காலி மற்றும் அவரது மகன்களான தியோடூர் மற்றும் கார்னலிஸ், ஹான்ஸ் கோலார்ட் மற்றும் அவரது மகன்களான அட்ரியன் மற்றும் ஜான் மற்றும் சாட்லர் குடும்ப உறுப்பினர்கள் மற்றும் வைரிக்ஸ் சகோதரர்கள் உள்ளிட்ட சில முன்னணி பொறியாளர்களால் ஸ்ட்ராடானஸின் விர்ச்சுவோசோ வரைபடங்கள் பொறிக்கப்பட்டன. அச்சிடுதலின் கருப்பொருள்கள் பரந்த அளவில் இருந்தன, முதலில் ஆண்ட்வெர்ப் அச்சுப்பொறிகளால் வழங்கப்பட்ட அச்சிடுதலுக்கான சர்வதேச சந்தையில் தேவையை நோக்கி இருந்தன. கத்தோலிக்கர்களால் ஆண்ட்வெர்ப் கையகப்படுத்தப்பட்ட பிறகு, இரண்டு பேஷன் சுழற்சிகள், கன்னி வாழ்க்கை மற்றும் செயின்ட் ஜான் தி பாப்டிஸ்ட் வாழ்க்கை பற்றிய தொடர், அப்போஸ்தலர்களின் சட்டங்கள், கிறிஸ்துவின் உயிர்த்தெழுதலின் இரண்டு தொடர்கள் மற்றும் ஸ்ட்ராடானஸ் வடிவமைத்த எண்ணற்ற தளர்வான பக்தி அச்சிட்டு போன்ற எதிர்-சீர்திருத்த கருப்பொருள்களுக்கு முன்னுரிமை அளிக்கப்பட்டது. கூடுதலாக, ஸ்ட்ராடானஸ் அவர் வாழ்ந்த புளோரண்டைன் அறிவுசார் மற்றும் இலக்கிய சூழலிலிருந்து பாடங்களுக்கு உத்வேகம் பெற்றார். நாடுகடத்தப்பட்ட புளோரண்டைன் எழுத்தாளரும் அறிஞருமான லுய்கி அலமன்னி மற்றும் அலமன்னி குடும்பத்தின் பிற உறுப்பினர்களுடனான அவரது தொடர்புகள் முக்கியமானவை, அவை பல்வேறு கமிஷன்கள் மற்றும் அச்சிடங்களுக்கான அர்ப்பணிப்புகளில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன. லூயிஜி அலமன்னி முழு தெய்வீக நகைச்சுவையையும் விளக்க ஸ்ட்ராடானஸை ஊக்கப்படுத்தினார். இந்த திட்டத்திற்காக ஸ்ட்ராடானஸ் பல வரைபடங்களை உருவாக்கினார், அவை ஒருபோதும் முடிக்கப்படவில்லை. இந்த வரைபடங்களில் ஒன்று மட்டுமே, நரகத்தின் கான்டோ 34 ஐ சித்தரிக்கும், அங்கு டான்டே மற்றும் வெர்ஜிலியஸ் பூமியின் மையத்தில் உள்ள லூசிபரைப் பார்க்கிறார்கள், பிலிப் காலி பொறித்தார். இதே போன்ற அறிவுசார் ஆர்வத்துடன் இணைக்கும் பிற கருப்பொருள்கள் நோவா ரிப்பர்டா ஆகும், இது நவீன சகாப்தத்தின் கண்டுபிடிப்புகளை சித்தரிக்கிறது, இது ஒரு செயலில் உள்ள அச்சுக் கடையைக் காட்டும் அச்சுடன் முடிவடைகிறது, மேலும் அமெரிக்கா ரெட்டெக்டியோ, 'பிக்சர் அட்லஸ்' என்று அழைக்கப்படும் துண்டுப்பிரசுர வடிவத்தில் வெளியிடப்பட்டது, இது புதிய உலகின் கண்டுபிடிப்பின் முதல் நூற்றாண்டை நினைவுகூரும் வகையில் வெளியிடப்பட்டது. அமெரிக்காவைப் பற்றிய நோவா ரிப்பெர்ட்டா தொடரின் இரண்டு அச்சுகள், அவற்றில் ஒன்று புதிய உலகத்துடன் அமெரிகோ வெஸ்புச்சியின் முதல் சந்திப்பைக் காட்டுகிறது மற்றும் அமெரிக்கா ரெட்டெக்டியோ தொடரை உருவாக்கும் நான்கு குறியீட்டு அச்சுகள் வெஸ்புச்சி ஒரு புளோரண்டைனாக இருந்ததால் அமெரிக்காவைக் கண்டுபிடிப்பதில் புளோரன்ஸ் வகித்த முக்கிய பங்கைக் காண்பிப்பதை நோக்கமாகக் கொண்டிருந்தன என்று வாதிடப்பட்டுள்ளது. அச்சுகளும் அவற்றின் உருவக சின்னங்களும் அடுத்த நூற்றாண்டு முழுவதும் பரவலாக பரப்பப்பட்டன மற்றும் அமெரிக்காவைப் பற்றிய சமகால கருத்தை தெரிவித்தன. ஆஸ்திரியாவின் ஜானின் ஸ்டேபிள் குதிரைகள் மற்றும் ரோமானிய பெண்களின் புகழ்பெற்ற செயல்களை சித்தரிக்கும் ஒரு தொடரையும் அவர் வடிவமைத்தார். பரந்த பார்வையாளர்களை இலக்காகக் கொண்ட மற்றொரு வகை அச்சு வடிவமைப்புகளில், ஸ்ட்ராடானஸ் மெடிசி அரசவைக்கு ஒரு அரசவைக் கலைஞராக விரிவாக விளக்கிய பாடங்களை பாலாஸ்ஸோ வெச்சியோவில் தனது திரைச்சீலைகள் மற்றும் சுவரோவியங்களின் வடிவமைப்புகளில் குறிப்பிட்டார்ஃ பட்டு வரலாறு மற்றும் உற்பத்தியை விவரிக்கும் ஒரு தொடர், மெடிசியின் இராணுவ வெற்றிகள் குறித்த விரிவான தொடர் மற்றும் வெனேஷன்ஸ் ஃபெராரம், ஏவியம், பிஸ்கியம் என்ற தலைப்பில் வெளியிடப்பட்ட பல்வேறு விலங்குகளின் வேட்டைகளை சித்தரிக்கும் தொடர். கடந்த தொடரில் சில வேட்டைகள் ஒப்பீட்டளவில் யதார்த்தமான முறையில் சித்தரிக்கப்பட்டாலும், குதிரை வீரர்கள் ஈட்டிகளுடன் ஒரு சிங்கத்தைக் கொல்ல முயற்சிப்பது போன்ற வியத்தகு முறையில் சித்தரிக்கப்பட்டாலும், மற்ற வேட்டை சிறுத்தைகள் கண்ணாடிகளின் உதவியுடன் பிடிபடுவதைக் காட்டும் அச்சு போன்ற யதார்த்தமற்றதாகத் தெரிகிறது. அவரது மிகவும் பிரபலமான தளர்வான அச்சுகளில் ஒன்று 1578 இல் கார்னலிஸ் கோர்டால் பொறிக்கப்பட்ட கலைகளின் உருவகம் ஆகும். குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் 1523 பிறப்புகள் 1605 இறப்புகள் ஆண்ட்வெர்ப் ஃப்ளெமிஷ் மேனரிஸ்ட் ஓவியர்களிடமிருந்து ப்ரூக்ஸ் ஓவியர்களிடமிருந்து கலைஞர்கள் டஸ்கனி ஃப்ளெமிஷ் நிலப்பரப்பு ஓவியர்களிடமிருந்து ஓவியர்கள் ஃப்ளெமிஷ் வரலாற்று ஓவியர்கள் ஃப்ளெமிஷ் வகை ஓவியர்கள் ஃப்ளெமிஷ் திரைச்சீலை கலைஞர்கள்