Tony Asher
அந்தோனி டி. ஆஷர் (பிறப்பு மே 2,1939) ஒரு அமெரிக்க பாடலாசிரியர் மற்றும் விளம்பர நகல் எழுத்தாளர் ஆவார், அவர் 1960 களில் பிரையன் வில்சன் (பீச் பாய்ஸ்) மற்றும் ரோஜர் நிக்கோல்ஸ் ஆகியோருடன் இணைந்து பணியாற்றியதற்காக மிகவும் பிரபலமானவர். பீச் பாய்ஸின் 1966 ஆல்பமான பெட் சவுண்ட்ஸ் இல் ஆஷர் எட்டு பாடல்களை இணைந்து எழுதினார், இதில் "காட் ஒன்லி நோஸ்", "வுட்ன்ட் இட் பி நைஸ்" மற்றும் "கரோலின், நோ" ஆகியவை அடங்கும். ஆஷரின் கூற்றுப்படி, அவர் முக்கியமாக வில்சனின் பாடல்களுக்கு பாடலாசிரியராக பணியாற்றினார், ஆனால் சில சந்தர்ப்பங்களில் இசை யோசனைகளையும் பங்களித்தார். மேட்டலின் முழக்கம் போன்ற ஜிங்கிள்களையும் ஆஷர் இயற்றினார், "இது மேட்டல் என்று நீங்கள் சொல்லலாம்-இது வீங்கிவிட்டது!" ", மற்றும் தி பார்ட்ரிட்ஜ் குடும்பத்திற்கு பாடல்களை பங்களித்தார். டோனி ஆஷர் மே 2,1939 அன்று லண்டனில் அமெரிக்க நடிகை லாரா லா பிளான்டே மற்றும் திரைப்பட தயாரிப்பாளர் இர்விங் ஆஷர் ஆகியோரின் மகனாகப் பிறந்தார். அவரும் அவரது தாயும் ஆறு மாத வயதிற்கு முன்பே லாஸ் ஏஞ்சல்ஸுக்கு குடிபெயர்ந்தனர், அதே நேரத்தில் இர்விங் இரண்டாம் உலகப் போரின் போது அமெரிக்க இராணுவத்தில் பணியாற்ற இங்கிலாந்தில் இருந்தார். ஒரு குழந்தையாக, ஆஷர் பியானோ வாசித்து இசையமைத்தார். அவர் யு. சி. எல். ஏ. வில் இதழியலில் பட்டம் பெற்றார், பின்னர் கார்சன்/ராபர்ட்ஸ்/இன்க் நிறுவனத்தில் வேலை பெற்றார். விளம்பர நிறுவனம். ஆஷர் நிறுவனத்தின் மேட்டல் கோஷத்தை உருவாக்கினார், "இது மேட்டல் என்று நீங்கள் சொல்லலாம்-இது வீங்கிவிட்டது! ", பார்பி மற்றும் சாட்டி கேத்தி பொம்மைகளுக்கான பிரபலமான விளம்பரங்கள் மற்றும் ஜிங்கிள்களை எழுத அவரை வழிநடத்திய ஒரு வெற்றி. ஏஜென்சியில் அவரது சகாக்களில் டெர்ரி கில்லியம் மற்றும் ஜோயல் சீகல் ஆகியோர் அடங்குவர். ஆஷர் வான் டைக் பார்க்ஸுடன் இணைந்து பாடல் எழுதுவதில் ஒத்துழைத்தார். பெரும்பாலான ஆதாரங்களின்படி, ஆஷர் 1965 ஆம் ஆண்டில் யுனைடெட் வெஸ்டர்ன் ரெக்கார்டர்ஸில் பதிவு செய்யும் போது பிரையன் வில்சனை சந்தித்தார். ஆஷர் ஒரு 26 வயதான நகல் எழுத்தாளராக இருந்தார், அவர் விளம்பர ஜிங்கிள்களில் பணிபுரிந்து வந்தார், மேலும் பீச் பாய்ஸ் பெரும்பாலான கலைஞர்களிடமிருந்து வேறுபட்டவர் என்று உணர்ந்தார், ஒரு தொடர்ச்சியான வெற்றிகளை வெளியிட்டார், அதில் "இது முதல் பட்டியில் இருந்து ஒரு பீச் பாய்ஸ் பதிவாக இருக்கும் என்று உங்களுக்குத் தெரியாது". இருப்பினும், அவர் ஒரு ரசிகராக இருந்தபோதிலும், அவர் "அவர்களின் ஆல்பங்கள் எதையும் சொந்தமாக வைத்திருக்கவில்லை. என்னிடம் பில் எவன்ஸ் ஆல்பங்கள் இருந்தன ". ஆஷர் விளக்கினார், "நாங்கள் ஒரு விளம்பரத்திற்காக சில இசையை அல்லது குரல் பதிவுகளைப் பதிவு செய்தோம் என்று நான் நினைக்கிறேன், பீச் பாய்ஸ் மற்றொரு ஸ்டுடியோவில் இருப்பதாக நான் கேள்விப்பட்டேன். ஒரு இடைவேளையின் போது, நாங்கள் ஹால்வேயில் ஹேங்அவுட் செய்தோம், இறுதியில், சாவடிக்குள் நுழைந்தோம், பிரையன் ஸ்டுடியோவில் [தனியாக] இருந்தார். . இறுதியில், நாங்கள் சந்தித்தோம் ". அப்போது பிரபலமான பீச் பாய்ஸ் ஒலியிலிருந்து (சர்ஃபிங் மற்றும் கார்களுடன் தொடர்புடையது) ஒரு சுத்தமான இடைவெளி தேடும் மற்றும் அவர் முன்பு பணியாற்றிய எந்த பாடலாசிரியர்களுடனும் ஒத்துழைக்க விரும்பவில்லை, வில்சன் டிசம்பர் 1965 இல் ஆஷரை அழைத்தார், பத்து நாட்களுக்குள் அவர்கள் பெட் சவுண்ட்களின் பெரும்பகுதியை உருவாக்கிய பாடல்களை எழுதத் தொடங்கினர். பரஸ்பர நண்பர் லோரன் ஸ்வார்ட்ஸ் வீட்டில் ஒரு சமூகக் கூட்டத்தின் போது இந்த ஜோடி சந்தித்ததாக பிற ஆதாரங்கள் கூறுகின்றன. ஷ்வார்ட்ஸ் "சாண்டா மோனிகா கல்லூரியில் எனது வகுப்புத் தோழராக இருந்தார்" என்று ஆஷர் கூறினார். . எப்போதாவது நான் பிரையனை (லோரனின் வீட்டில்) பார்ப்பேன்-ஆனால் (பிரையன்) நீண்ட காலம் தங்கவில்லை ". வில்சனின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் பீட்டர் அமெஸ் கார்லின், ஆஷருக்கும் வில்சனுக்கும் இடையிலான ஆரம்ப சந்திப்பை 1963 ஆம் ஆண்டின் முற்பகுதியில் குறிப்பிடுகிறார். வெஸ்டர்ன் ஸ்டுடியோவில் "கல்லூரியில் எனது சிறந்த நண்பரான" ஆஷரால் வில்சனுக்கு அறிமுகப்படுத்தப்பட்டதாக ஸ்வார்ட்ஸ் தானே கூறினார். ஆஷர் சரியான ஒத்துழைப்பாளர் என்று அவர் ஏன் உணர்ந்தார் என்று கேட்டதற்கு, வில்சன் பதிலளித்தார், "அவர் ஒரு நல்ல மனிதர் என்று நினைத்தேன்" என்றும், ஆஷருக்கு ஷ்வார்ட்ஸை "மிகவும் புத்திசாலித்தனமான பையன், ஒரு உண்மையான வாய்மொழி வகை நபர்" என்று அறிந்திருப்பதைக் கண்டு ஈர்க்கப்பட்டதாகவும் கூறினார். வில்சனும் ஆஷரும் இணைந்து சுமார் மூன்று வாரங்கள் எழுதினர். ஆஷரின் கூற்றுப்படி, ஒரு வழக்கமான எழுத்து அமர்வு வில்சனின் இசைக்கும் மெல்லிசை அல்லது அவர் பணிபுரியும் நாண் வடிவங்களுடன் தொடங்கியது, வில்சன் உணர்ந்த ஒரு சமீபத்திய பதிவைப் பற்றி விவாதிப்பதன் மூலம் அல்லது வில்சன் எப்போதும் ஒரு பாடலை எழுத விரும்பிய ஒரு விஷயத்தைப் பற்றி விவாதிப்பதன் மூலம். இசையில் ஆஷரின் பங்களிப்பு மிகக் குறைவாக இருந்தது, முக்கியமாக வில்சனுக்கு இரண்டாவது கருத்தின் ஆதாரமாக இருந்தது, ஏனெனில் அவர் சாத்தியமான மெல்லிசைகள் மற்றும் நாண் முன்னேற்றங்களை உருவாக்கினார், இருப்பினும் பாடல்கள் உருவாகும்போது இருவரும் வர்த்தக யோசனைகளைச் செய்தனர். அவர் இந்த அனுபவத்தை "சுயசரிதை எழுதுவது" என்று விவரித்தார், இருப்பினும், "நான் அதை பிரையனின் சுயசரிதைக்கு மட்டுப்படுத்த மாட்டேன்". "கடவுளுக்கு மட்டுமே தெரியும்", வில்சன் பிரதிபலித்தார், "கிளாசிக் பாடல்கள் மீதான அவரது குறிப்பிட்ட அன்பின் மூலம் டோனி என் மீது ஒரு இசை தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியதாக நான் நினைக்கிறேன்". இதையொட்டி, வில்சன் "ஒரு நாணல் மாற்றத்திற்காக வேட்டையாடும் விதத்தை ஆஷர் பாராட்டினார். நம்மில் சிலர் தட்டச்சு செய்யும் விதத்தையும்". "ஐ ஜஸ்ட் வாஸ்ன்ட் மேட் ஃபார் திஸ் டைம்ஸ்", "கரோலின், நோ", மற்றும் "தட்ஸ் நாட் மீ" ஆகியவற்றில் அவரது மிக முக்கியமான இசை பங்களிப்புகள் என்று ஆஷர் வாதிட்டார். அவர்களின் எட்டு பாடல்களில் மூன்றுக்கு தலைப்பு மற்றும் கருப்பொருளை உருவாக்கியதாகவும் அவர் கூறினார். வெளியீட்டு ராயல்டி குறித்து, ஆஷர் 25 சதவீத வெட்டுக்கு ஒப்புக்கொண்டார், இது அவரது பங்களிப்புகளுடன் பொருந்தாது என்று அவர் உணர்ந்த ஒரு ஏற்பாடு. அவரது வார்த்தைகளில், அது "ஒரு திருகு. நான் ஒருபோதும் செய்யவில்லை என்று நீங்கள் கருதும் வரை, தொடர்ச்சியாக ஒன்பது மில்லியன் விற்பனை பதிவுகளைக் கொண்டிருந்த ஒரு பையனுடன் எழுத எனக்கு வாய்ப்பு கிடைத்தது. சரி, அது அவ்வளவு மோசமாகத் தெரியவில்லை "என்று கூறினார். பிந்தைய ஆண்டுகளில், வில்சன் மற்றும் அவரது இசைக்குழுவினருடனான அவரது தொடர்புகளை ஆஷர் ஒரு "சங்கடமான" அனுபவமாக பிரதிபலித்தார். வில்சன் இந்த பயங்கரமான சுவையை வெளிப்படுத்தினார் என்பதை அவர் நினைவு கூர்ந்தார். அவர் திரைப்படங்களைத் தேர்ந்தெடுத்தது எப்போதும் பயங்கரமானது என்று சொல்லலாம். ஒவ்வொரு நான்கு மணி நேரத்திற்கும் நாங்கள் பாடல்களை எழுதுவதில் செலவிடுவோம், அவர் இப்போது படித்த சில முட்டாள்தனமான புத்தகங்களைப் பற்றி (மாயவாதத்தைப் பற்றி) இந்த டோபி உரையாடல்கள் சுமார் 48 மணி நேரம் இருக்கும். இல்லையெனில் அவர் பெண்களைப் பற்றி தொடர்ந்து பேசுவார் "என்று கூறினார். வில்சன் பற்றிய தனது எண்ணம் தான் சந்தித்த "மிகவும் பொறுப்பற்ற நபர்" என்று அவர் மேலும் கூறினார், வில்சனின் வீட்டைச் சுற்றி 100,000 டாலர் வரை பணமில்லா ராயல்டி காசோலைகளை வைத்திருப்பதை அவர் பார்த்ததாக நினைவு கூர்ந்தார். "மர்லினுடன் அவர் வைத்திருந்த விசித்திரமான உறவு. தி ஃபிளின்ட்ஸ்டோனிலிருந்து ஏதோ ஒன்று போல" என்று அவர் விவரித்ததைக் கண்டு அவர் மேலும் குழப்பமடைந்தார். தனிப்பட்ட முறையில், அவர் ஏன் அவளை திருமணம் செய்து கொண்டார் என்பதை என்னால் ஒருபோதும் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை. வில்சன் "பைத்தியக்காரத்தனத்தின்" அறிகுறிகளைக் காட்டியிருக்கிறாரா என்று கேட்டதற்கு, ஆஷர், வில்சனுக்கு "இந்த கட்டுப்பாடற்ற கோபம் பொருந்துகிறது" என்று பதிலளித்தார். பின்னர் அவர் கீழே விழுந்து சில டிராக்குகளின் பிளே-பேக்குகளின் போது அழத் தொடங்குவார் ". "அவருடனும் அவரது குடும்பத்தினருடனும் முழு கிளாஸ்ட்ரோபோபிக் காட்சியும்" அவர் எல். எஸ். டி. யைப் பயன்படுத்துவதை விட வில்சனின் இருமுனை மனநிலைகளுக்கு காரணம் என்று ஆஷர் நம்பினார். ஆஷர் பின்னர் வில்சனை ஒரு "மேதை இசைக்கலைஞர் ஆனால் ஒரு தன்னார்வ மனிதர்" என்று அழைத்தார். 2013 ஆம் ஆண்டு ஒரு நேர்காணலில் இந்த கருத்தை மேற்கோள் காட்டி, ஆஷர், "அது வெளிவந்த விதத்தில் என்று அர்த்தப்படுத்தவில்லை" என்று விளக்கினார், "நம் அனைவரிடமும் நாம் சிறந்த விஷயங்களைக் கொண்டுள்ளோம், விஷயங்களில் நாம் அவ்வளவு சிறந்தவர்கள் அல்ல, ஆனால் அவர் இசையில் மிகவும் பூஜ்ஜியமாக இருக்கிறார்". அவர்களின் பாடல்கள் முடிந்த பிறகு, ஆஷர் சில பதிவு அமர்வுகளை பார்வையிட்டார், அவற்றில் பெரும்பாலானவை சரம் ஓவர் டப் தேதிகள். ஆல்பத்தின் தலைப்பை அறிந்தபோது அவருக்கு சாதகமான எதிர்வினை கிடைக்கவில்லை. வில்சன் "மிருகக்காட்சிசாலையில் அவர்கள் செய்த படங்களின் சில ஆதாரங்களை அவருக்குக் காட்டினார், மேலும் அவர்கள் ஆல்பத்தை பெட் சவுண்ட்ஸ் என்று அழைக்க நினைப்பதாக அவர் என்னிடம் கூறினார். இது ஒரு ஆல்பத்திற்கு ஒரு முட்டாள்தனமான பெயர் என்று நான் நினைத்தேன்-நாங்கள் சாதித்ததை இது அற்பமானதாக மாற்றியது என்று நினைத்தேன். மறுபுறம், பிரையனின் சுவருக்கு வெளியே உள்ள பல யோசனைகள் புத்திசாலித்தனமாக மாறிவிட்டன என்பதை நான் அறிந்தேன் ". அடுத்த பீச் பாய்ஸ் ஆல்பத்திற்காக எழுத ஆஷர் மீண்டும் அழைக்கப்படவில்லை. அதற்கு அவர், "நான் ஆச்சரியப்படவில்லை. நினைவில் கொள்ளுங்கள், பெட் சவுண்ட்ஸ் ஒரு தோல்வியாக கருதப்பட்டது. பாடல்கள் பதிவு செய்யப்படுவதற்கு முன்பே, என்னுடன் எழுதுவதற்கான பிரையனின் முடிவு ஒரு மோசமான முடிவு என்று இசைக்குழுவின் மற்றவர்கள் உணர்ந்ததை நான் அறிந்தேன் ". "ஆஷரின் பாடல் வரிகள் அருமையாக இருந்தன" என்று தான் நினைத்ததாக மைக் லவ் கூறினார். அவரது பாடல் பங்களிப்புகளில் நான் எந்த தவறும் காணவில்லை ". 1990 களின் பிற்பகுதியில், வில்சன் மற்றும் ஆஷர் ஆகியோர் தங்கள் எழுத்து கூட்டாண்மையை மீண்டும் புதுப்பித்து, குறைந்தது நான்கு பாடல்களை ஒன்றாக எழுதினர். இரண்டு படங்கள் மட்டுமே வெளியிடப்பட்டனஃ "திஸ் இஸ் நாட் லவ்" மற்றும் "எவ்ரிதிங் ஐ நீட்". 1997 ஆம் ஆண்டு தொகுக்கப்பட்ட சாங்ஸ் வித்அவுட் வேர்ட்ஸில் "திஸ் இஸ்ன்ட் லவ்" என்ற பியானோ-மட்டும் பாடல் வெளியிடப்பட்டது, அதே நேரத்தில் வில்சனின் 2002 ஆல்பமான லைவ் அட் தி ராக்ஸி தியேட்டரில் ஒரு முழு இசைக்குழு நேரடி நிகழ்ச்சி வெளியிடப்பட்டது. 1997 ஆம் ஆண்டில், வில்சன் மற்றும் அவரது மகள்கள் கார்னி மற்றும் வெண்டி சம்பந்தப்பட்ட ஒரு திட்டமான தி வில்சன்ஸில் "எவ்ரிதிங் ஐ நீட்" தோன்றியது. மேற்கோள்கள் மேலும் வாசிப்பு வெளிப்புற இணைப்புகள் அமெரிக்க பாடலாசிரியர்கள் வாழும் மக்கள் 1939 பிறப்புகள் ஜிங்கிள் எழுத்தாளர்கள் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸைச் சேர்ந்த இசைக்கலைஞர்கள்