The Lute Player (Caravaggio)
லூட் பிளேயர் என்பது இத்தாலிய பரோக் மாஸ்டர் காரவாஜியோவின் தொகுப்பாகும். இது இரண்டு பதிப்புகளில் இருந்தது, ஒன்று வைல்டன்ஸ்டைன் சேகரிப்பிலும் மற்றொன்று செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள ஹெர்மிடேஜ் அருங்காட்சியகத்திலும் இருந்தது. க்ளோசெஸ்டர்ஷையரில் உள்ள பேட்மிண்டன் ஹவுஸில் 275 ஆண்டுகளாக வைக்கப்பட்டிருந்த மூன்றாவது பதிப்பு 2001 இல் வெளிச்சத்திற்கு வந்தது, இன்று இது அசல் பதிப்பாக புரிந்து கொள்ளப்படுகிறது. ஹெர்மிடேஜ் மற்றும் பேட்மிண்டன் ஹவுஸ் பதிப்புகள் 2020 ஆம் ஆண்டில் கேலரியா போர்கீஸில் ஒன்றாக காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டன. பின்னணி காரவாகியோவின் ஆரம்பகால வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் ஜியோவானி பாக்லியோன் தனது புரவலர் கார்டினல் பிரான்செஸ்கோ டெல் மான்டேவிற்காக கலைஞர் செய்த ஒரு படைப்பைப் பற்றி பின்வரும் விளக்கத்தை அளிக்கிறார்ஃ ஈ டிபின்ஸ் [பெர் இல் கார்டினாலே டெல் மான்டே]. அஞ்சே யுன் ஜியோவானே, சே சோனாவா இல் லாட்டோ, சே விவோ, ஈ வெரோ இல் டுட்டோ பரேயா கான் யுனா காராஃபா டி ஃபியோரி பியனா டி ஆக்வா, சே டென்ட்ரோ இல் ரிஃப்ளெஸோ டி 'வா ஃபெனெஸ்ட்ரா எக்லென்டெமென்ட் சி ஸ்கார்ஜ்வா கான் ஆல்ட்ரி ரிபர்கோடிமென்டி டி க்வெல்லா கேமரா டென்ட்ரோ எல் ஆக்வா, ஈ சோப்ரா குவே ஃபியோரி எராவி யுனா வி நான் உன்னை நேசிக்கிறேன், உன்னை நேசிக்கிறேன், உன்னை நேசிக்கிறேன். (அவர் [கார்டினல் டெல் மான்டேக்காக] ஒரு இளைஞனை வரைந்தார், அவர் லூட் வாசித்தார், அவர் முற்றிலும் உயிருடன் மற்றும் உண்மையானவராகத் தோன்றினார், அதில் ஒரு ஜன்னலின் பிரதிபலிப்பு மற்றும் தண்ணீருக்குள் அந்த அறையின் பிற பிரதிபலிப்புகளை நீங்கள் பார்க்க முடிந்தது, மேலும் அந்த மலர்களில் ஒவ்வொரு நேர்த்தியான கவனிப்புடனும் சித்தரிக்கப்பட்ட ஒரு உயிரோட்டமான பனி இருந்தது. இது (அவர் கூறினார்) அவர் வரைந்த சிறந்த துண்டு. இந்த ஓவியம் மூன்று வடிவங்களில் உள்ளது. அனைவரும் மென்மையான முக அம்சங்கள் மற்றும் அடர்த்தியான பழுப்பு நிற முடி கொண்ட ஒரு சிறுவனைக் காட்டுகிறார்கள், அவர் அன்பைப் பற்றி ஒரு மட்ரிகல் பாடும்போது வீணையில் தன்னுடன் செல்கிறார். உஃபிசி பாச்சஸைப் போலவே, கலைஞர் உருவத்திற்கு முன்னால் ஒரு மேஜை உச்சியை வைக்கிறார். ஹெர்மிடேஜ் மற்றும் பேட்மிண்டன் ஹவுஸ் பதிப்புகளில் இது வெற்று பளிங்கு, ஒரு பக்கத்தில் வயலின் மற்றும் மறுபுறம் பூக்கள் மற்றும் பழங்களின் நிலையான வாழ்க்கை. வைல்டன்ஸ்டைன் பதிப்பில் மேஜை ஒரு தரைவிரிப்பால் மூடப்பட்டு, ஒரு டேனர் ரெக்கார்டரைப் பிடிக்க முன்னோக்கி நீட்டிக்கப்படுகிறது, அதே நேரத்தில் நிலையான வாழ்க்கை ஒரு ஸ்பினெட்டா (ஒரு சிறிய விசைப்பலகை கருவி) மற்றும் ஒரு கூண்டு பாடும் பறவையால் மாற்றப்படுகிறது. இசைக்கருவிகள் மதிப்புமிக்கவை மற்றும் அநேகமாக டெல் மாண்டேவின் தனிப்பட்ட சேகரிப்பிலிருந்து வந்திருக்கலாம். ஹெர்மிடேஜ் மற்றும் பேட்மிண்டன் ஹவுஸ் பதிப்புகள் ஜாக் ஆர்காடெல்ட் (1515-1568) எழுதிய மாட்ரிக்ல்களைக் காட்டுகின்றன, மேலும் காணக்கூடிய உரை ஓரளவு பின்வருமாறுஃ "வௌஸ் சேவ்ஸ் க்யூ ஜே வௌஸ் ஐமே எட் வௌஸ் adore.Je ஃபியூஸ் வோட்ரே". ("நான் உன்னை நேசிக்கிறேன் என்று உனக்குத் தெரியும், உன்னை வணங்குவது you.I உன்னுடையது"). வைல்டன்ஸ்டைன் பதிப்பு ஒரு பூர்வீக புளோரண்டைன் (பிரான்செஸ்கோ டி லெயோல்) பாடல்களை பெட்ரார்சின் உரையில் காட்டுகிறதுஃ லெய்ஸ்சே லெ வாயில் ('லெட் கோ தி வெயில்') மற்றும் போர்க்வோய் நெ வௌஸ் டோனெஸ்-வௌஸ் பாஸ்? ('ஏன் நீங்களே கொடுக்கவில்லை?') கியாச்செட்டோ பெர்கெம் (ஜாக்வெட் டி பெர்கெம்). பூக்கள் மற்றும் சேதமடைந்த பழங்கள், மற்றும் வீணையின் சிதைந்த உடல், நிலையற்ற தன்மையின் கருப்பொருளை பரிந்துரைக்கிறதுஃ அன்பு, எல்லாவற்றையும் போலவே, விரைவானது மற்றும் மரணமானது. பூர்வீக இத்தாலியர்களை விட பிராங்கோ-ஃப்ளெமிஷ் இசையமைப்பாளர்களின் தேர்வு-லெயோல் மட்டுமே ஒரு பூர்வீக இத்தாலியர்-சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி பிரெஞ்சு சார்பு டெல் மான்டே-கியூஸ்டினியானி வட்டத்தின் கலாச்சார (மற்றும் அரசியல்) தொடர்புகளை பிரதிபலிக்கிறது. நிலையான வாழ்க்கை கூறுகள் அனைத்து பதிப்புகளிலும் மிக உயர்ந்த தரத்தில் உள்ளன, இரண்டு பதிப்புகளில் நேர்த்தியாக வழங்கப்பட்ட பழம் மற்றும் பூக்கள் மற்றொன்றில் ஸ்பினெட்டா மற்றும் புல்லாங்குழல் அமைப்புகளுக்கு சமமாக உள்ளன, மேலும் கலைஞர் மாட்ரிக்ல்களின் ஆரம்ப குறிப்புகளை மீண்டும் உருவாக்கியுள்ளார், இதனால் ரோமானிய அச்சுப்பொறியான வலேரியோ டோரிகாவை ஒருவர் அடையாளம் காண முடியும். மாறாக ஆண்ட்ரோஜைனஸ் மாடல் பெட்ரோ மோன்டோயாவாக இருக்கலாம், டெல் மான்டே குடும்பத்தின் உறுப்பினராகவும், இந்த நேரத்தில் சிஸ்டைன் சேப்பலில் ஒரு பாடகராகவும் இருந்ததாக அறியப்பட்ட ஒரு காஸ்ட்ராட்டோ-காஸ்ட்ராட்டி மிகவும் மதிப்புமிக்கவர் மற்றும் கார்டினல் இசை மற்றும் ஓவியத்தின் புரவலர் ஆவார். மிக சமீபத்தில் காரவாஜியோ வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் பீட்டர் ராப் அவரை காரவாஜியோவின் தோழர் மரியோ மின்னிட்டி என்று அடையாளம் காட்டியுள்ளார், இந்த காலகட்டத்தின் பல ஓவியங்களுக்கான மாதிரியான தி கார்ட்ஷார்ப்ஸ் மற்றும் தி ஃபார்ச்சூன் டெல்லரின் இரண்டு பதிப்புகளில் ஒன்று உட்பட. இந்த மூன்று பதிப்புகளும் இந்த நேரத்தில் காரவாஜியோ ஏற்றுக்கொண்ட ஒளிக்கான புதுமையான அணுகுமுறையை நிரூபிக்கின்றன. காரவாகியோவின் சமகாலத்தவரான கியூலியோ மான்சினியால் விவரிக்கப்பட்டபடி, காரவாகியோவின் முறை, "மேலே இருந்து ஒரு ஜன்னல் மற்றும் சுவர்கள் கருப்பு நிறத்தில் வரையப்பட்ட ஒரு வலுவான ஒளியைப் பயன்படுத்துவதாகும், இதனால் விளக்குகள் பிரகாசமாகவும் நிழல்கள் இருண்டதாகவும் இருப்பதால், அது ஓவியத்திற்கு ஆழத்தை அளிக்கிறது, ஆனால் இயற்கையாகவோ அல்லது வேறு எந்த நூற்றாண்டு அல்லது பழைய ஓவியர்களான ரபேல், டைட்டியன், கொரெஜியோ மற்றும் பிறரால் செய்யப்படவில்லை அல்லது சிந்திக்கப்படவில்லை". அறையே செயிண்ட் மேத்யூவின் கான்ட்ரெல்லி சேப்பல் காலிங்கில் உள்ளதைப் போலவே தெரிகிறது, மேலும் பின்புற சுவரின் குறுக்கே உள்ள ஒளியின் கற்றை ஒரு மேல் வரம்பைக் கொண்டுள்ளது, இது அழைப்பில் உள்ள மேசைக்கு மேலே உள்ள ஜன்னலின் ஷட்டராகத் தோன்றும். கேரஃபே என்பது மற்றொரு படத்திலிருந்து ஒரு "வெட்டு மற்றும் ஒட்டுதல்" மையக்கருத்து ஆகும், அங்கு முக்கிய ஒளி ஒரு ஜன்னலிலிருந்து ஏறக்குறைய கேரஃபேவின் அதே மட்டத்தில் வந்தது. ஒளிவிலகல் ஒளியின் இத்தகைய சிக்கலான எடுத்துக்காட்டு சின்கூசென்டோவில் முன்னெப்போதும் இல்லாதது, மேலும் டெல் மாண்டேவின் வட்டத்தில் உள்ள விஞ்ஞானிகளுடன் ஒத்துழைத்ததன் விளைவாக இருக்கலாம், இதில் ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா டெல்லா போர்டா உட்பட, 1603 ஆம் ஆண்டில் அகாடெமியா டீ லின்சியின் அடித்தளத்தின் பின்னணியில் வழிகாட்டும் ஆவியாக இருந்தார். அவரது பல தொகுதி டி ரிஃப்ராக்ஷன் ஆப்டிசஸ் (1593) குறிப்பாக ஒளியியல் விஷயங்களில் அக்கறை கொண்டிருந்தது, இரண்டாவது தொகுதி முற்றிலும் நீர் நிரப்பப்பட்ட மற்றும் கண்ணாடி கோளங்களில் ஒளியின் நிகழ்வுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. டெல்லா போர்ட்டாவின் வட்டம் பின்னர் நேபிள்ஸில் காரவாஜியோவுக்கு குறிப்பிடத்தக்கதாக இருந்தது, அங்கு ஏழு கருணைச் செயல்களுக்கான ஆணையம் ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா மன்சோ, மார்சீஸ் டி வில்லாவிடமிருந்து வெளிவந்ததாகத் தெரிகிறது, அவரது நண்பர், இரசவாதியான கொலான்டானியோ ஸ்டிக்லியோலா, அகாடெமியா டீ லின்சியின் உறுப்பினராக இருந்தார். இரண்டாவது ஒரிஜினல்களின் தோற்றம் காரவாகியோவின் படைப்புகளைப் பற்றிய ஒரு புதிய புரிதலின் ஒரு அம்சமாகும், உண்மையில் கலைஞரின் வாழ்க்கையுடன் நெருக்கமாக தொடர்புடைய அனுபவமுள்ள வின்சென்சோ கியூஸ்டினியானி, தனது டிஸ்கோர்ஸோ சுல்லா பிட்டுராவில் ஓவியரின் வளர்ச்சியை மற்றவர்களின் படைப்புகளை நகலெடுப்பதில் இருந்து தொடங்குவதாக விவரிக்கிறார்-'மேலும் தொடரும் போது, அவர் தனது சொந்த படைப்புகளையும் நகலெடுக்க முடியும், இதனால் பிரதி நன்றாக இருக்கலாம், சில நேரங்களில் கூட முதல் விட சிறந்தது'. இருப்பினும், இரண்டாவது பதிப்பை உருவாக்குவதற்கான செயல்முறை, யதார்த்தம், உருவங்கள் மற்றும் பொருட்களின் பல தனித்தனி அவதானிப்புகளிலிருந்து ஒரு குழுவைக் கட்டியெழுப்புவதற்கான சில நேரங்களில் மிகவும் கடினமான பணியிலிருந்து கணிசமாக வேறுபட்டது; 'இரண்டாவது அசல்' சில நேரங்களில் முதல் பதிப்பை விட சரளமாக இருப்பது இயற்கையானது. வைல்டன்ஸ்டைன் மற்றும் பேட்மிண்டன் ஹவுஸ் ஓவியங்களில் உள்ள உடற்கூறியல் முரண்பாடுகள், கோடு கண்களுக்கு சற்று வெளியே இருப்பது அல்லது கையின் சுயவிவரத்தில் உள்ள தயக்கங்கள் போன்றவை ஹெர்மிடேஜ் படத்தில் தீர்க்கப்படுகின்றன. இதற்கு மாறாக, ஹெர்மிடேஜ் பதிப்பு துணிமணியில் மிகவும் சுருங்குகிறது, விவரங்களில் குறைவான வலியுறுத்தல் உள்ளது, மேலும் இது கேரஃபியில் அற்புதமான பிரதிபலிப்புகளைக் கொண்டிருக்கவில்லை, அவை அசலின் இரசாயன சூழலுக்கு குறிப்பிட்டவை. காரவாஜியோவின் புரவலர் டெல் மான்டே படங்களின் குழுவை பொறாமையுடன் கருதியதற்கும், அவரது நாளின் ரோமில் இயற்கையான தத்துவத்தைப் பின்தொடர்வது பற்றிய தவறான புரிதலுக்கும் இதுவே காரணம். வைல்டன்ஸ்டைன் பதிப்பு 1628 ஆம் ஆண்டில் டெல் மாண்டேவின் வாரிசுகளால் கார்டினல் அன்டோனியோ பார்பெரினிக்கு விற்கப்பட்டது, அப்போது அது "யுன் ஜியோவேன் சே சோனா டி க்ளீவோ" (ஒரு பண்புக்கூறு இல்லாமல்) என்று விவரிக்கப்பட்டது மற்றும் செயின்ட் கேத்தரின் மற்றும் கார்ட்ஷார்ப்ஸ் (குறிப்பாக காரவாகியோவால் பெயரிடப்பட்டது) மற்றும் பல்வேறு பிற ஓவியங்களுடன் சேர்க்கப்பட்டது. 16 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரெசியா எஜமானர்களால் ஈர்க்கப்பட்ட மென்மையான சியரோஸ்குரோ மற்றும் காரவாஜியோவின் வளர்ச்சியின் ஆரம்ப கட்டத்தின் சிறப்பியல்புகளால் இந்த ஓவியம் ஒளிரும். வைல்டன்ஸ்டைன் லூட் பிளேயரின் அடையாளத்தைக் குறிக்கும் வகையில் நடைபெற்ற 1990 கண்காட்சியின் பட்டியல்-இது ஏற்கனவே அறியப்பட்டிருந்தது, ஆனால் மற்றொரு கையால் ஒரு நகல் என்று கருதப்பட்டது-இந்த பதிப்பிற்கு பயன்படுத்தப்பட்ட குறிப்பிடத்தக்க வேறுபட்ட விளக்குகள் குறித்து கருத்து தெரிவித்தது, இது "மிகவும் வியத்தகு முறையில் ஒளிரும், காரவாகியோவின் முதிர்ச்சியின் அதிக கவனம் செலுத்தும் பாணியை நோக்கிய ஒரு குறிப்பிடத்தக்க படியைக் குறிக்கிறது"-அதாவது, நிழல்களுக்கும் ஒளிக்கும் (டெனெப்ரிசம்) இடையிலான உயர்ந்த வேறுபாட்டை நோக்கி, இது செயிண்ட் மேத்யூவின் தியாகம் போன்ற ஓவியங்களைக் குறிக்கும். ஆயினும்கூட, விமர்சகர் ஜேசன் காஃப்மேன் வைல்டன்ஸ்டைன் பதிப்பில் சிறுவனை சித்தரிப்பது ஹெர்மிடேஜை விட அழகியல் ரீதியாக தாழ்ந்ததாக உணர்ந்தார். "face.hard மற்றும் வெளிப்பாடு போவைனை விட இனிப்பானது. [t] அவர் features.more கூர்மையாக வரையறுத்தார், புருவங்கள் கடுமையாக வடிவியல் மற்றும் நிறம் இளஞ்சிவப்பு, ஃப்ளெஷ்டோனை விட", மற்றும் டேவிட் வான் எட்வர்ட்ஸ், வைல்டன்ஸ்டைன் பதிப்பில் வீணை சித்தரிப்பதில் வெளிப்படையான தவறுகளைக் குறிப்பிட்டார், இரண்டாம் நிலை ஒளி ஆதாரம் மற்றும் மேஜை மற்றும் சிட்டரின் சீரற்ற கண்ணோட்டங்கள், ஓவியம் காரவாகியோவால் அல்ல என்று முடிவு செய்தார். ஹெர்மிடேஜ் பதிப்பு அந்தக் காலத்தின் கலைஞரின் மற்றொரு முக்கியமான புரவலர், டெல் மான்டேயின் நண்பரும் அண்டை வீட்டுக்காரருமான மார்சீஸ் வின்சென்சோ கியூஸ்டினியானியின் தொகுப்பிலிருந்து வந்தது. இது 1808 ஆம் ஆண்டில் பாரிஸ் ஏலத்தில் ரஷ்ய பேரரசர் முதலாம் அலெக்சாண்டர் தனது தனிப்பட்ட கலை ஆலோசகர் வலிலி ருடனோவ்ஸ்கி மூலம் வாங்கப்பட்டது. கொள்முதல் டொமினிக் விவன்ட் டெனானால் ஆதரிக்கப்பட்டது. பேட்மிண்டன் ஹவுஸ் பதிப்பு பேட்மிண்டன் ஹவுஸ் ஓவியம் நியூயார்க்கின் சோதேபியில் (ஜனவரி 25,2001, லாட் 17) ஏலத்தில் வெளிச்சத்திற்கு வந்தது; இந்த ஓவியம் காரவாகியோ வட்டத்திற்கு காரணம் என்று விற்கப்பட்டது, அநேகமாக கார்லோ மேக்னோனால். லண்டனை தளமாகக் கொண்ட கலை வியாபாரி க்ளோவிஸ் வைட்ஃபீல்ட், இந்த பண்புக்கூறு குறித்து கேள்வி எழுப்பியுள்ளார், மேலும் பேட்மிண்டன் ஹவுஸ் ஓவியம் உண்மையில் காரவாஜியோவால் செய்யப்பட்டிருக்கலாம் என்று பரிந்துரைத்துள்ளார். இந்த முடிவு பின்னர் பல விசாரணைகள் மற்றும் பகுப்பாய்வுகளால் உறுதிப்படுத்தப்பட்டது. முதலில் ஒரு அடர்த்தியான மஞ்சள் நிற வார்னிஷில் மூடப்பட்டிருந்த இது, கார்டினல் டெல் மான்டேயின் அரண்மனையில் பாக்லியோன் பார்த்த பணியின் விளக்கத்துடன் அனைத்து விவரங்களிலும் ஒத்திருக்கிறது. பாக்லியோன் குறிப்பிடுவது போல் மலர்கள் பனித்துளிகளால் சிதறிக்கிடக்கின்றன, மேலும் நீரின் உறை ஜன்னல் மற்றும் அறையின் பிற அம்சங்களை பிரதிபலிக்கிறது. இந்த கூறுகள் மற்றும் கணிசமான எண்ணிக்கையிலான பென்டிமென்டி (தூரிகை-கைப்பிடியுடன் வண்ணப்பூச்சில் செய்யப்பட்ட கீறல்கள்), பேட்மிண்டன் ஹவுஸ் ஓவியத்தை ஹெர்மிடேஜ் பதிப்பிலிருந்து வேறுபடுத்துகின்றன. இது ஹெர்மிடேஜ் வேலையை விட சற்றே பெரியது, அதன் அசல் விளிம்பு இடதுபுறத்தில் உள்ள பூக்களையும் வயலினின் சுருளையும் வெட்டி, அடர்த்தியான தூரிகை வேலைகளால் வரையப்பட்டுள்ளது. இந்த ஓவியம் டெல் மாண்டேவின் சேகரிப்பின் 1627 சரக்குகளில் விவரிக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. இது 1628 ஆம் ஆண்டில் வாரிசுகளால் 'அன் ஜியோவேன் சே சோனா டி க்ளீவோ' (ஒரு பண்புக்கூறு இல்லாமல்) என்று விவரிக்கப்பட்ட ஓவியம் அல்ல, இது காரவாஜியோவின் செயின்ட் கேத்தரின் மற்றும் கார்ட்ஷார்ப்ஸ் (குறிப்பாக காரவாஜியோவால் பெயரிடப்பட்டது) மற்றும் கார்டினல் அன்டோனியோ பார்பெரினியின் பல்வேறு ஓவியங்களுடன் சேர்ந்து விற்கப்பட்டது, இது வைல்டன்ஸ்டைன் சேகரிப்பில் உள்ள படைப்புகளில் எங்களிடம் வந்துள்ளது. இத்தாலியில் மட்டுமல்லாமல், நெதர்லாந்திலும் நிலையான வாழ்க்கை பாரம்பரியத்திற்கு மலர் துண்டு முக்கிய முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது, மேலும் முந்தைய ஃப்ளெமிஷ் ஓவியத்துடன் ஒரு குறிப்பிட்ட இணைப்பு உள்ளது; எடுத்துக்காட்டாக, ஜான் புரூகெல் முதல் அம்ப்ரோசியஸ் பாஸ்சர்ட் மற்றும் வான் டெர் ஆஸ்ட் வரை பல ஃப்ளெமிஷ் மலர் ஓவியர்கள், பெரும்பாலும் ஆண்டின் பல்வேறு பருவங்களில் தனித்தனி மாதிரிகளைப் படிக்க காத்திருந்தனர், ஆனால் அவை அனைத்தையும் ஒரு கற்பனையான கூட்டத்தில் சேர்க்கின்றனர். இருப்பினும், லூடெப்ளேயரில் உள்ள பழங்கள் பூக்களின் அதே பருவத்தைச் சேர்ந்தவை அல்ல, இது ப்ரூகெல் மற்றும் பாஸ்செர்ட் போன்ற குறுக்கு பருவகால அணுகுமுறையைக் குறிக்கிறது. ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா டெல்லா போர்டா தனது மாகியா நேச்சுரேலில் (நேபிள்ஸ், 1589) விளக்கிய பூக்கள் பார்வைக்கு ஒத்தவை, சூரியனைப் போல தோற்றமளிக்கும் மேரிகோல்ட், கண் போல் தோற்றமளிக்கும் மஞ்சள் சோளம் மலர், கண் சிகிச்சையில் இடைக்காலத்திலிருந்து ஒரு மூலப்பொருளாக இருந்த புருவத்தை ஒத்த மற்றொரு மலர். இது மலர்களின் தேர்வின் தன்மையை விளக்கும் வகையில் செல்லும், அவை மேலே உள்ள கருவிழிகளால் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன, மேலும் ஐரிஸ் கடவுள்களின் தூதர் மட்டுமல்ல, ஒளியியல் சட்டகத்தில் வானவில் மற்றும் பல்வேறு மலர்கள் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் வண்ணங்களின் நிறமாலையைக் குறிக்கிறது. மீண்டும், டெல்லா போர்ட்டாவின் டி ரிஃப்ராக்ஷன் ஆப்டிசஸ் 'டி ஐரைட் எட் கலர்' க்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு முழு புத்தகத்தையும் கொண்டுள்ளது, இது வானவில்லைப் பற்றிய புரிதலுக்கு வரும் முயற்சியாகும். ஆனால் கருவிழியின் விதைப் பூக்கள் மற்றும் சுருங்கிய பூக்கள் உள்ளிட்ட பூக்களின் இயற்கையான தன்மை, காரவாஜியோ இவற்றை உண்மையான மாதிரிகளிலிருந்து கவனித்து வருவதையும், சூழ்நிலைகள் வேறுபட்டிருந்தால் இயற்கை என்ன வந்திருக்கலாம் என்பதை மேம்படுத்தவில்லை என்பதையும் காட்டுகிறது. செக்னாடுரா கோட்பாட்டின் மறைமுக வெளிப்பாடு, இயற்கை உலகத்திலிருந்து சில வடிவங்களின் தொடர்பு மனிதனில் உள்ளவர்களுடன், ஓவியத்தின் பின்னணியில் உள்ள சிந்தனையை பாராசெல்சியன் நம்பிக்கையுடன் இணைக்கும் ஒன்று. இதில் டெல் மாண்டேவின் ஆர்வம் அவரது ரசவாத கேசினோவில் தொங்கவிடப்பட்ட உருவப்படங்களின் குழுவில் வெளிப்படுகிறது, அவை ஓஸ்வால்ட் க்ரோலின் பசிலிக்கா சைமிகா (பிராங்பேர்ட், 1609) என்ற தலைப்புப் பக்கத்தில் விளக்கப்பட்ட அதே ஏழு ஒளிமயமானவை. பின்சியோவில் உள்ள கேசினோ ரோம் நகரில் ஐட்ரோகைமியா அல்லது இரசாயன மருத்துவத்தின் மையமாக இருந்தது என்பதை நாம் அறிவோம், இருப்பினும் இந்த வகையான இயற்கை தத்துவம் பெருகிய முறையில் வெறுக்கப்பட்டது மற்றும் டெல் மான்டே உட்படுத்தப்பட்ட கண்டன நினைவுகளில் ஒரு பங்கைக் கொண்டிருந்திருக்கலாம். ஆனால் ஃபெடரிகோ செஸியும் அவரது அகாடெமியா டீ லின்சியும் பாராசெல்சியன் துறைகளாக அவர்கள் கருதியதை அர்ப்பணிப்புடன் பின்பற்றினர். 1596 ஆம் ஆண்டில் டெல் மான்டே வாங்கிய பின்சியோவில் உள்ள கேசினோவின் முதல் மாடியில் உள்ள ஸ்டுடியோலோவுக்கான அலங்காரமாக லூட் பிளேயர் முதலில் கருதப்பட்டிருக்கலாம், மேலும் குர்சினோ பின்னர் லுடோவிசிக்காக தனது அரோரா சுவரோவியத்தை வரைந்தார். தரைத்தளத்தில் டெல் மான்டே தனது இரசாயன வேலை மற்றும் வேதியியலை செய்தார்; மேலே, ஸ்டுடியோலோவின் உச்சவரம்பில், காரவாஜியோ நெப்டியூன், ஜுபிடர் மற்றும் புளூட்டோ ஆகிய கடவுள்களை வரைந்தார், இது கூறுகளைக் குறிக்கிறது. பிரபஞ்சத்தின் நல்லிணக்கத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவதில் அப்பல்லோ சரியான நாக்கைத் தாக்கியிருப்பார், ஒற்றை ஜன்னலுக்கு எதிரே ஒரு இடத்தில். ஏற்கனவே அவரது ஓவிய பாணியின் வலிமை அவரைச் சுற்றியுள்ள வாழ்க்கையிலிருந்து பாரம்பரிய பாடங்களை ஓவியம் வரைவதில் இருந்தது, உஃபிசியில் உள்ள ஓவியத்தில் உள்ள பாச்சஸ் போன்றது, அவற்றின் அம்சங்கள் சில நேரங்களில் அவற்றின் சமகால தோற்றத்தால் மாறுவேடமிட்டன. ஜியோர்டானோ புருனோ அப்பல்லோவைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவது பொருத்தமானது என்று எழுதியிருந்ததால், எப்போதும் இளமையாக, அவரது வழக்கமான லைருக்கு மாறாக, வீணையை வாசிப்பது, இந்த ஓவியத்தில் டெல் மாண்டேவின் நோக்கமாக இருந்திருக்கலாம், மேலும் சூரிய ஒளியின் கதிர்கள் அத்தகைய அம்சமாகும் கண்ணாடி கோளத்தின் இந்த அர்த்தத்தைக் கொண்டுள்ளது. கூரை ஓவியத்தில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளபடி, கூறுகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு அறையில் அப்பல்லோ மிகவும் இடத்தில் உள்ளது, பாலாஸ்ஸோ வெச்சியோவில் வசாரி செய்த ஸ்டான்ஸா டெக்லி எலிமெண்டிக்கு அப்பல்லோ அதன் நடுவில் சூரியனின் தேருடன் உள்ளது, மேலும் டெல் மான்டே இந்த விஷயத்தை கூரையின் மையப்பகுதியாக ஆண்ட்ரியா சாச்சியால் வரையப்பட்ட பாலாஸ்ஸோ அவோகட்ரோவில் தனது புதிய ஸ்டுடியோலோவில் வைத்திருந்தார். உண்மையில், கியூலியோ ரோமானோவின் பாலாஸ்ஸோ டெல் தே அலங்காரத்தில் மிகவும் நகலெடுக்கப்பட்ட படங்களில் ஒன்று கூரை, ஒருவேளை காரவாஜியோ ஒரு வரைபடத்திலிருந்து அறிந்திருக்கலாம். டெல் மான்டேயின் மற்றொரு படமான ஷெப்பர்ட் கோரிடனுக்கும் ஸ்டுடியோலோ இடம் இருந்தது. இப்போது கேபிட்டோலின் அருங்காட்சியகத்தில் உள்ள இந்த வேலை, செயின்ட் ஜான் தி பாப்டிஸ்ட் என்று நீண்ட காலமாக தவறாக புரிந்து கொள்ளப்பட்டுள்ளது, ஆனால் சிறுவனின் கண்காட்சிப் பொருள் தவிர, ராம் (ஒரு ஆட்டுக்குட்டிக்கு பதிலாக) அந்த விஷயத்திற்கு ஒரு முரண்பாடாகும். அதற்கு பதிலாக வேலை ஒரு குறியீட்டு பொருள்ஃ ராம் வசந்த கால ஈக்வினாக்ஸ் காலத்தில் இராசி, மேஷம், மற்றும் அந்த பருவத்தின் ஆற்றல் முதல் அடையாளம் குறிக்கிறது. கருப்பொருள்களின் கலவையில், கோளங்களின் இணக்கம் அப்பல்லோ தி லூடெப்ளேயரால் அடையாளப்பூர்வமாக குறிப்பிடப்படுகிறது, அங்கு வசந்த ஈக்வினாக்ஸ் மற்றும் வசந்த மலர்கள் மேஜையில் இலையுதிர்காலத்தின் பழங்களால் சமநிலைப்படுத்தப்படுகின்றன-இலையுதிர்கால ஈக்வினாக்ஸிலிருந்து-துலாம் அடையாளத்தின் கீழ், இயற்கையின் சக்திகள் மீண்டும் சமநிலையில் இருக்கும்போது. டெல் மான்டேயின் தனிப்பட்ட அழகியல் சுவைக்கு ஒத்ததாக மேய்ப்பரின் அழகைப் பார்ப்பது எளிதானது, சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு சிரியாகோ மேட்டே தனது முதல் பிறந்த மகனுக்காக ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா என்று பெயரிடப்பட்ட ஒரு ஓவியத்தை விட, இது பல ஓவியங்களில் ஒன்றில் தேடப்பட வேண்டும் காரவாஜியோ நிறைவேற்றிய செயின்ட் ஜான் தி பாப்டிஸ்ட். மாட்டே குடும்பத்திற்காக வரையப்பட்ட ஒரு படம் இருந்தது, பின்னர் டெல் மான்டே சேகரிப்பிலிருந்து கார்டினல் பியோவும் வாங்கினார், செயின்ட் ஜான் ஒரு ஆட்டுக்குட்டியுடன் விளையாடுவது மற்றும் தோளில் ஒரு நாணல் சிலுவையுடன் ஒரு நீளமான கலவை, இது இறுதியில் கவின் ஹாமில்டனுக்கு விற்கப்பட்டது 1777 இல். சமகால இயற்கை தத்துவத்தைப் பற்றி நிறையத் தெரிவித்த "கடிதங்கள்" என்ற யோசனை, ஒரு படிகப் பந்து போன்ற அதன் பிரதிபலிப்புகளுடன் காரஃபேயின் கோளம், மேலே உள்ள கூறுகளுடன் உச்சவரம்பில் உள்ள வான கோளத்துடன் இணையாகக் காணப்பட்டிருக்கும் என்பதாகும். லூட் பிளேயரின் ஓவியத்தில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள இந்த அம்சம், பாக்லியோன் கார்டினல் டெல் மான்டேவுடன் இருக்கையில் பார்த்திருக்கலாம், இது ஹெர்மிடேஜ் பதிப்பில் இல்லை. அப்பல்லோ லூட் பிளேயரின் கலவையின் கூறுகள் ஹெர்மிடேஜ் படைப்புகளில் (பல எதிர்ப்புள்ளி மாறுபாடுகளுடன்) மட்டுமல்லாமல், ஒரு பல்லியால் கடிக்கப்பட்ட ஒரு சிறுவன் என்ற இரண்டு ஓவியங்களின் கீழ் பகுதியில் உள்ள கண்ணாடி காரஃபிலும் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகின்றன, குறிப்பாக லண்டனில் உள்ள தேசிய கேலரியில் உள்ள பதிப்பில். தற்போதைய படைப்பில் மைய ரோஜா மற்றும் வெள்ளை மல்லிகை இந்த கூறுகளுக்கு மிகவும் நெருக்கமாக உள்ளன, அதே நேரத்தில் லாங்கி அறக்கட்டளை படத்தில் ரோஜா ஒரு வெள்ளை நிறத்தில் உள்ளது. தற்போதைய வேலையில் கீழ் டெய்சி மறுசீரமைக்கப்பட்டுள்ளது, உண்மையில் ஒரு முக்கிய பென்டிமென்ட் 3 செமீ மேலே உள்ளது, இது லூடெப்ளேயரின் ஹெர்மிடேஜ் ஓவியத்தில் உள்ள நிலை. டெல் மான்டேவுக்குச் சொந்தமான காரவாஜியோவின் அசல் மலர் துண்டு, அவர் அவரைச் சந்திப்பதற்கு முன்பே வாங்கியதாகத் தெரிகிறது, அநேகமாக உள்ளூர் பட வியாபாரி மேஸ்ட்ரோ வாலண்டினோ மூலம், இந்த மாறுபாடுகளின் தொடர்ச்சியான ஆதாரமாக இருந்திருக்கலாம். இது இரண்டு பாமி உயரம் கொண்ட மலர்களின் காரஃபே என்று விவரிக்கப்படும் ஒரு ஓவியமாகும், இது 1628 ஆம் ஆண்டு டெல் மான்டே சேகரிப்பின் விற்பனையில் இசைக்கலைஞர்கள் உட்பட நிறைய வாங்கப்பட்டது, ஆனால் அது அதன்பிறகு கேள்விப்படவில்லை. அம்ப்ரோசியானாவில் உள்ள ஃப்ரூட் கூடைக்கு அவர் செய்ததைப் போலவே, பூக்களின் ஓவியத்திற்கும் அவர் அத்தகைய அக்கறையை அர்ப்பணிப்பார் என்பது சுவாரஸ்யமானது, மேலும் அவர் இதைச் செய்வதில் தயக்கம் காட்டவில்லை, இது ஒரு பல்லியால் கடிக்கப்பட்ட ஒரு சிறுவனின் கேன்வாஸ்களில் அதே பிரதிபலிப்புகளுடன் தண்ணீரின் கேரஃபேவை அறிமுகப்படுத்தினார் என்பதன் மூலம் விளக்கப்படுகிறது, ஒளி ஆதாரங்களுக்கு முன்னால் உள்ள உருவத்தின் நிலையைப் பொருட்படுத்தாமல். பெல்லோரியின் கூற்றுப்படி, கலைஞர் ரோமில் நான்கு அல்லது ஐந்து ஆண்டுகள் தொடர்ச்சியான பக்திப் படங்களையும், உருவப்படத் தலைகளின் நகல்களையும் 'யுன் க்ரோசோ எல் யுனோ' செய்வதில் கழித்ததால், இந்த பரபரப்பான புதிய நுட்பத்திற்கு வந்தபோது அவர் தனது சொந்த கண்டுபிடிப்புகளை மீண்டும் செய்வது இயற்கையாகவே இருந்தது. பரவளையக் கண்ணாடி, அநேகமாக 1580 ஆம் ஆண்டில் வெனிஸில் டெல்லா போர்டா கட்டிய அதே கண்ணாடி, இது சில பரபரப்பான விளைவுகளை உருவாக்கி, கேமரா ஆப்ச்யூராவின் வளர்ச்சிக்கு வழிவகுத்தது, அநேகமாக ஒரு கண் கண்ணாடியை விட பெரியதாக இல்லை, ஆனால் இது மிகவும் கட்டாயமாக இருந்த இயற்கையான படங்களின் மொசைக்கை உருவாக்க முடிந்தது; இந்த நுட்பம் காரவாகியோவின் பாடல்களின் ஆழமற்ற கவனத்தையும் விளக்குகிறது. காரவாகியோ அடிக்குறிப்புகள் குறிப்புகள் வி. கியூஸ்டினியானி, டிஸ்கோர்சி சுல்லியார்டி இ சுய் மெஸ்டியரி ஆகியோரின் ஓவியங்களின் 100 பெரிய ஓவியங்களின் பட்டியலையும் பார்க்கவும். சிஏ. 1620 & கி. மு. 1628 [1981], ஏ. பாண்டி, மிலன் ஜி. மான்சினி, கான்சிடெராசியோனி சுல்லா பித்துரா, 1620 [1956], 2 தொகுதிகளால் தொகுக்கப்பட்டது. ஏ. மருச்சியால் தொகுக்கப்பட்டது, ரோம் பக்கம் 108 ஜி. பி. பாக்லியோன், லெ வைட் டி 'பிட்டோரி ஸ்கல்டோரி எட் ஆர்க்கிடெட்டி, தால் போண்டிஃபிகாடோ டி கிரிகோரியோ XIII டெல் 1572; ஃபினோ அ' டெம்பி டி பாப்பா அர்பனோ ஒட்டாவோ நெல் 1642. (எழுதப்பட்ட கையெழுத்துப் பிரதி கி. பி. 1625, cf. 1987), வி. மரினியால் தொகுக்கப்பட்டது. ரோம் பக்கம். 136 ஜி. பி. பெல்லோரி, லெ வைட்டே டி 'பிட்டோரி, ஸ்கல்டோரி இ ஆர்க்கிடெட்டி மாடர்னி, ரோம் 1672 சி. சி. மால்வாசியா, ஃபெல்ஸினா பிட்ரிஸ்ஃ வைட்டே டி' பிட்டோரி போலோக்னேசி, போலோக்னா 1678,2 தொகுதிகள். ஓ. சிட்வெல், "தி ரெட் ஃபோல்டர். பாகங்கள் I & II, "தி பர்லிங்டன் இதழ், தொகுதி. LXXX, மே 1942, pp. 85-90,115-118 ஆர். லாங்கி, இல் காரவாஜியோ, மிலன் 1952 எல். சலேர்னோ, "தி பிக்சர் கேலரி ஆஃப் வின்சென்சோ கியூஸ்டினியனி"., தி பர்லிங்டன் இதழ் 102, pp. 21-27,93-104,135-148 சி. எல். ஃப்ரோமெல், "காரவாஜியோஸ் ஃப்ரூவர்க் அண்ட் டெர் கார்டினல் பிரான்செஸ்கோ மரியா டெல் மான்டே", ஸ்டோரியா டெல் 'ஆர்ட் 9-12,1971 டபிள்யூ. சாண்ட்லர் கிர்வின், "கார்டினல் பிரான்செஸ்கோ மரியா டெல் மான்டேயின் சரக்குக்கு உட்பிரிவுஃ பல்வேறு குறிப்பிடத்தக்க ஓவியங்களின் விற்பனை தேதி," ஸ்டோரியா டெல்' ஆர்ட் 9-12,1971 எல். ஸ்பெசாஃபெரோ ", லாகுல்டுரா டெல் கார்டினல் டெல் மான்டே இ இல் ப்ரைமோ டெம்போ டெல் காரவாஜியோ", ஸ்டோரியா டெல் 'ஆர்ட் 9-12,1971 எம். லாவின், பதினேழாம் நூற்றாண்டின் பார்பெரினி ஆவணம் 8ஜி, இல்லஸ். படம். 20 எஃப். டி. காமிஸ், "டியூ குவாட்ரி மியூசிக்கலி டி ஸ்கூலா காரவக்ஜெஸ்கா", மியூசிகா இ ஃபிலோலாஜியா, 1983 பக். 99-105 எஃப். டி. காமிஸ் மற்றும் ஏ. ஜினோ, "காரவாஜியோஃ ஆஸ்பெட்டி மியூசிக்கலி இ கமிட்டென்ஸா" ஸ்டடி மியூசிக்கலி 12,1983, பக். 67-83 எம். சினோட்டி, காரவாஜியோ. டுட்டே லெ ஓபேரே, பெர்காமோ 1983, பக். 447-450 எச். ஹிபார்ட், காரவாஜியோ, நியூயார்க் 1983 எஃப். டி. காமிஸ், ஐரோப்பாவில் சின்க் செகோலி டி ஸ்டாம்பா மியூசிக்கலில். Exhib.cat., பாலாஸ்ஸோ வெனிசியா, ரோம். நேபிள்ஸ். 1985 கே. வோல்ஃப், "காரவாஜியோஃ மற்றொரு லூட் பிளேயர்", தி பர்லிங்டன் இதழ், தொகுதி. CXXVII, ஜூலை 1985, பக்கம் 452 (அடிக்குறிப்பு), இல்லஸ். பி. 450, படம். 28 பி. கியூஸ்டி மக்காரி, பியட்ரோ பாவோலினி, பிட்டோர் லூச்சிஸ், 1603-1681, லூக்கா 1987 ஜி. டி மார்ச்டி, "குயிஸெப்பி கெஸ்ஸி மோஸ்டர் டி குவாட்ரி அ சான் சால்வடோர் இன் லாரோ 1628-1725", மிஸெல்லானியா டெல்லா சோய்டா ரோமானா டி ஸ்டோரியா பாட்ரியா, தொகுதி. 27, 1987 எம். மரினி, மைக்கலாஞ்சலோ மெரிசி டா காரவாஜியோ 'பிக்டர் பிரெஸ்டான்டிஸ்ஸிமஸ்', 1987, பக்கம் 378 F.Trinchieri காமிஸ், தி காஸ்ட்ராடோ சிங்கர்ஃ முறைசாரா உருவப்படத்திலிருந்து முறையான உருவப்படம் வரை, ஆர்டிபஸ் எட் ஹிஸ்டோரியா, தொகுதி. 18, 1988, பக். 171-186 எஃப். ட்ரின்சியேரி காமிஸ், "லா 'மியூசிகா' நீ டிபிந்தி டி காரவாஜியோ". குவாடெர்னி டி பாலாஸ்ஸோ வெனிசியா, இல்லை. 6, பக். 151-176 B. நிக்கோல்சன், ஐரோப்பாவில் காரவாகிஸம், தொகுதி. I, 1989, பக்கம் 82 டி. மஹோன், "பார்பெரினி சேகரிப்பிலிருந்து காரவாகியோ பாடிய லூட் பிளேயர், கார்டினல் டெல் மான்டேவுக்காக வரையப்பட்டது", தி பர்லிங்டன் இதழ், தொகுதி CXXXII, எண். 1042, ஜனவரி 1990, பக். 7 (அடிக்குறிப்பு 25), 13 (அடிக்குறிப்பு 63), 20 (அடிக்குறிப்பு 112), இல்லஸ். ப. 14, படம். 6 கே. கிறிஸ்டியன்சென், "காரவாஜியோவின் லூட்-பிளேயரின் இரண்டு சிகிச்சைகளுக்கு இடையிலான உறவு குறித்த சில அவதானிப்புகள்", தி பர்லிங்டன் இதழ், தொகுதி. CXXXII, no.b1042, ஜனவரி 1990 கே. கிறிஸ்டியன்சென், "காரவாஜியோ ரீடிஸ்கவர்ட்ஃ தி லூட் பிளேயர்" இல், எக்ஸ். கேட்., மெட்ரோபொலிட்டன் மியூசியம், நியூயார்க் 1990 எம். கால்வேசி, "லா காராஃபா டி ஃபியோரி இ ஐ ஃபிஃப்லெஸி டி லூஸ் நெல்லா பிட்டுரா டெல் காரவாஜியோ", அட்டி டெல் கான்வெக்னோ இன்டில். படிப்பு எம். எம். டா காரவாஜியோ 1995, பக். 227-247 S. D. ஸ்கார்சினா, "காரவாஜியோ ஈ ஐ கியூஸ்டினியானி", அட்டி டெல் கான்வெக்னோ இன்டில். படிப்பு எம். எம். டா காரவாஜியோ 1995 pp. 94-111 C. L. ஃப்ரோமெல், "காரவாகியோ, மினிதி மற்றும் கார்டினல் பிரான்செஸ்கோ மரியா டெல் மான்டே", காரவாகியோவில். விட்டா மற்றும் ஓபேரே கவர்ச்சிகரமான ஆவணப்படம். அனைத்துலகக் கல்வி நிறுவனங்களும் இதில் பங்கேற்கின்றன. ரோம் 1996, பக். 18-41 டி. வான் எட்வர்ட்ஸ் "ஒரு காரவாஜியோ மீண்டும் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது?" லூட் நியூஸ், இல்லை. 50, ஜூன் 1999 pp. 5-7 எல். புயர் & எஸ். கோல்டன், "காரவாஜியோவின் சில படைப்புகளில் தடமறிதல்", தி பர்லிங்டன் இதழ், தொகுதி. சிஎக்ஸ்எல்ஐஐ, இல்லை. 1168, ஜூலை 2000, பக்கம் 426, அடிக்குறிப்பு 18, இல்லஸ். படம். 23 எம். கெம்ப், 'தி கட்-அண்ட்-பேஸ்ட் காராஃப்', இன் நேச்சர், தொகுதி. 420, நவம்பர் 28,2002, பக்கம் 364 எம். கிரிகோரி, லா நேச்சுரா மோர்டா இத்தாலியா. இந்தச் சம்பவத்தில் இருந்து விடுபட்டுச் செல்லுங்கள். கேட்., முனிச் & புளோரன்ஸ் 2003, பக்கங்கள். 138-139 டபிள்யூ. பென்னட், "75,00 பவுண்டுகளுக்கு விற்கப்பட்ட படம் மில்லியன் கணக்கான மதிப்புள்ள ஒரு காரவாகியோ ஆகும்" டெய்லி டெலிகிராப், ஜூலை 14,2004, பக்கம் 7 ஜே. ஹார்டன் & ஜீன்-ஹூபர்ட் மார்ட்டின், காரவாகியோ. இதன் தொடக்கமும் இரண்டாம் உலகப் போர்முறைக் காலமும் ஆகும். பூனை. டுசெல்டோர்ஃப் 2006, பூனை. 33 சி. வைட்ஃபீல்ட், காரவாஜியோ, ex. கேட்., நியூயார்க், 2007, பக். 48-56 () வெளிப்புற இணைப்புகள் டிஸ்கவரி ஆஃப் தி வைல்டன்ஸ்டைன் பதிப்பு காரவாகியோ காலத்தில் லூட் இசைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு சிடி, ஜோன்மாரியா டா கிரெமா தயாரித்த காரவாகியோ ஓவியங்களில் உள்ள மட்ரிகல்களின் உட்பொருளுடன். ஒரு சிறிய கட்டுரையைக் கொண்ட சி. டி. யின் கையேடுடன் இணைக்கவும். ஒரு காரவாஜியோ மறுகண்டுபிடிக்கப்பட்டது, தி லூட் பிளேயர், தி மெட்ரோபொலிட்டன் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட்டில் இருந்து ஒரு கண்காட்சி அட்டவணை (பி. டி. எஃப் ஆக முழுமையாக ஆன்லைனில் கிடைக்கிறது) யதார்த்தத்தின் ஓவியர்கள்ஃ லோம்பார்டியில் உள்ள லியோனார்டோ மற்றும் காரவாஜியோவின் மரபு, தி மெட்ரோபொலிட்டன் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட்டில் இருந்து ஒரு கண்காட்சி அட்டவணை (முழுமையாக ஆன்லைனில் பி. டி. எஃப் ஆக கிடைக்கிறது), இதில் இந்த ஓவியத்தின் பொருள் உள்ளது (குறியீட்டைப் பார்க்கவும்) 1590 களின் ஓவியங்கள் ஹெர்மிடேஜ் அருங்காட்சியகத்தில் ஓவியங்கள் காரவாஜியோ இசைக் கருவிகளால் கலை வகை ஓவியங்களில் ஓவியங்கள்