Ancient Greek phonology
பண்டைய கிரேக்க ஒலியியல் என்பது பண்டைய கிரேக்கத்தின் புனரமைக்கப்பட்ட ஒலியியல் அல்லது உச்சரிப்பு ஆகும். இந்தக் கட்டுரை பெரும்பாலும் கிமு ஐந்தாம் நூற்றாண்டின் நிலையான அட்டிக் பேச்சுவழக்கின் உச்சரிப்பைக் கையாள்கிறது, இது பிளேட்டோ மற்றும் பிற பாரம்பரிய கிரேக்க எழுத்தாளர்களால் பயன்படுத்தப்பட்டது, மேலும் அதே நேரத்தில் அல்லது அதற்கு முன்னர் பேசப்பட்ட பிற பேச்சுவழக்குகளைத் தொடுகிறது. பண்டைய கிரேக்கத்தின் உச்சரிப்பு நேரடி அவதானிப்பிலிருந்து அறியப்படவில்லை, ஆனால் பிற வகையான சான்றுகளிலிருந்து தீர்மானிக்கப்படுகிறது. அட்டிக் கிரேக்கம் மற்றும் பிற பண்டைய கிரேக்க பேச்சுவழக்குகளின் உச்சரிப்பு பற்றிய சில விவரங்கள் தெரியவில்லை, ஆனால் அட்டிக் கிரேக்கத்திற்கு ஆங்கிலம் அல்லது நவீன கிரேக்கத்தில் இல்லாத சில அம்சங்கள் இருந்தன என்று பொதுவாக ஒப்புக் கொள்ளப்படுகிறது, அதாவது குரல், குரலற்ற மற்றும் உச்சரிக்கப்பட்ட நிறுத்தங்களுக்கு இடையிலான மூன்று வழி வேறுபாடு (ஆங்கிலத்தில் "போட், ஸ்பாட், பாட்" போன்றவை); ஒற்றை மற்றும் இரட்டை மெய் மற்றும் ஒரு வார்த்தையின் பெரும்பாலான நிலைகளில் குறுகிய மற்றும் நீண்ட உயிரெழுத்துக்களுக்கு இடையிலான வேறுபாடு; மற்றும் சுருதியை உள்ளடக்கிய ஒரு சொல் உச்சரிப்பு. கிமு நான்காம் நூற்றாண்டில் மகா அலெக்சாண்டரின் வெற்றிகளுக்குப் பிறகு பயன்படுத்தப்பட்ட கோயினே கிரேக்க வகை, சில நேரங்களில் பண்டைய கிரேக்கத்தில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது, ஆனால் அதன் உச்சரிப்பு கோயினே கிரேக்க ஒலியியலில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. இங்கு கொடுக்கப்பட்டுள்ள மறுசீரமைப்புடன் கருத்து வேறுபாடுகளுக்கு, கீழே காண்க. பேச்சுவழக்குகள் பண்டைய கிரேக்கம் பல பேச்சுவழக்குகளைக் கொண்ட ஒரு பன்மை மைய மொழியாக இருந்தது. அனைத்து கிரேக்க பேச்சுவழக்குகளும் புரோட்டோ-கிரேக்க மொழியிலிருந்து பெறப்பட்டவை மற்றும் அவை சில பண்புகளைப் பகிர்ந்து கொள்கின்றன, ஆனால் உச்சரிப்பில் தனித்துவமான வேறுபாடுகளும் இருந்தன. உதாரணமாக, க்ரீட்டில் உள்ள டோரிக் வடிவத்தில் ஒரு டிகிராஃப் இருந்தது, இது அட்டிக் மொழியில் இல்லாத ஒலியைக் குறிக்கும். இலியட் மற்றும் ஒடிஸி இயற்றப்பட்ட அயோனிக் ஆரம்ப வடிவம் (ஹோமரிக்), மற்றும் சப்போவின் ஏயோலிக் பேச்சுவழக்கு, சொற்களின் தொடக்கத்தில் ஃபோனேமைக் கொண்டிருந்திருக்கலாம், சில நேரங்களில் டிகம்மா என்ற எழுத்தால் குறிக்கப்படுகிறது, ஆனால் அது நிலையான அட்டிக் பேச்சுவழக்கில் இழக்கப்பட்டது. பண்டைய கிரேக்கத்தின் பன்மை மைய இயல்பு லத்தீன் மொழியிலிருந்து வேறுபடுகிறது, இது ஆரம்பகால பழைய லத்தீன் நூல்களிலிருந்து கிளாசிக்கல் லத்தீன் வரை அடிப்படையில் ஒரு வகையால் ஆனது. ரோமானியப் பேரரசால் ஐரோப்பா முழுவதும் பரவியபோது மட்டுமே லத்தீன் பேச்சுவழக்குகள் உருவாக்கப்பட்டன; இந்த வுல்கர் லத்தீன் பேச்சுவழக்குகள் ரொமான்ஸ் மொழிகளாக மாறியது. பண்டைய கிரேக்கத்தின் முக்கிய பேச்சுவழக்கு குழுக்கள் ஆர்காடோசைப்ரியட், ஏயோலிக், டோரிக், அயோனிக் மற்றும் அட்டிக் ஆகும். இவை இரண்டு முக்கிய குழுக்களை உருவாக்குகின்றனஃ கிழக்கு கிரேக்கம், இதில் ஆர்காடோசைப்ரியட், ஏயோலிக், அயோனிக் மற்றும் அட்டிக் ஆகியவை அடங்கும், மேலும் மேற்கு கிரேக்கம், இதில் வடமேற்கு கிரேக்கம் மற்றும் அச்சியன் ஆகியவற்றுடன் டோரிக் உள்ளது. முக்கிய பேச்சுவழக்குகளில், ஆர்காடோசைப்ரியட் தவிர மற்ற அனைத்திலும் இலக்கியங்கள் உள்ளன. பண்டைய கிரேக்க இலக்கிய பேச்சுவழக்குகள் அவற்றைப் பயன்படுத்தும் ஆசிரியர்களின் சொந்த மொழியைக் குறிக்க வேண்டிய அவசியமில்லை. உதாரணமாக, முதன்மையாக அயோனிக்-ஏயோலிக் பேச்சுவழக்கு காவியக் கவிதைகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது, அதே நேரத்தில் தூய ஏயோலிக் பாடல் கவிதைகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. அட்டிக் மற்றும் அயோனிக் இரண்டும் உரைநடையில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, மேலும் அட்டிக் ஏதெனிய துயரங்களின் பெரும்பாலான பகுதிகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது, கோரல் பிரிவுகளில் டோரிக் வடிவங்களுடன். ஆரம்பகால கிழக்கு கிரேக்கம் பெரும்பாலான கிழக்கு கிரேக்க பேச்சுவழக்குகள் இதற்கு முன்பு பாலடலைஸ் செய்யப்பட்டன அல்லது ஒருங்கிணைக்கப்பட்டன. டோரிக் உட்பட மேற்கு கிரேக்கம், சில சந்தர்ப்பங்களில் இந்த ஒலி மாற்றத்திற்கு ஆளாகவில்லை, மேலும் டோரிக்கின் செல்வாக்கின் மூலம் ஏயோலிக்கின் தெசாலியன் மற்றும் போயோடியன் பேச்சுவழக்குகளும் செய்யப்படவில்லை. அட்டிக், டோரிக் ('அவர் வைக்கிறார்') அட்டிக், டோரிக் ('அவர்கள்') அட்டிக், டோரிக் ('இருபது') ஆர்காடோசைப்ரியட் கிரேக்கத்தின் முதல் கிரேக்க பேச்சுவழக்குகளில் ஒன்றாகும். கிரேக்க இருண்ட காலத்திற்கு முன்பு பேசப்பட்ட கிரேக்கத்தின் வடிவமான மைசீனிய கிரேக்கம், ஆர்காடோசைப்ரியட்டின் ஆரம்ப வடிவமாகத் தெரிகிறது. லீனியர் பி மொழியில் மைசீனிய கிரேக்கத்துடன் களிமண் பலகைகள் மத்திய கிரேக்கத்தில் உள்ள தீப்ஸ் முதல் பெலோபொன்னீஸில் உள்ள மைசீனா மற்றும் பைலோஸ் வரை, க்ரீட்டில் உள்ள க்னோசோஸ் வரை பரந்த பகுதியில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டுள்ளன. இருப்பினும், பண்டைய கிரேக்க காலத்தில், ஆர்காடோசைப்ரியட் ஆர்கேடியா, பெலோபொன்னீஸ் மற்றும் சைப்ரஸின் உட்புறத்தில் மட்டுமே பேசப்பட்டது. பெரிய புவியியல் தூரம் இருந்தபோதிலும் இந்த இரண்டு பகுதிகளின் பேச்சுவழக்குகளும் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் ஒத்திருந்தன. ஏயோலிக் ஆர்காடோசைப்ரியட்டுடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையது. இது முதலில் பெலோபொன்னீஸுக்கு வடக்கே கிழக்கு கிரேக்கத்தில் பேசப்பட்டதுஃ தெசலி, லோக்ரிஸ், ஃபோசிஸ் மற்றும் தெற்கு ஏடோலியா மற்றும் ஏதென்ஸுக்கு அருகிலுள்ள போயோடியா பிராந்தியத்தில் பேசப்பட்டது. ஆசியா மைனர் கடற்கரையில் உள்ள ஏயோலிஸ் மற்றும் அருகிலுள்ள லெஸ்போஸ் தீவுக்கு ஏயோலிக் கொண்டு செல்லப்பட்டது. பண்டைய கிரேக்க காலத்திற்குள், கிரேக்கத்தில் எஞ்சியிருந்த ஒரே ஏயோலிக் பேச்சுவழக்குகள் தெசாலியன் மற்றும் போயோடியன் ஆகும். கிரேக்கத்தின் ஏயோலிக் பேச்சுவழக்குகள் டோரிக்கின் சில பண்புகளை ஏற்றுக்கொண்டன, ஏனெனில் அவை டோரிக் மொழி பேசும் பகுதிகளுக்கு அருகில் அமைந்திருந்தன, அதே நேரத்தில் ஏயோலியன் மற்றும் லெஸ்பியன் பேச்சுவழக்குகள் இல்லை. போயோடியன் பின்னர் கொய்ன் கிரேக்க மொழியில் நிகழ்ந்ததைப் போலவே உயிரெழுத்து மாற்றங்களுக்கு உட்பட்டது, இது, க்கு, மற்றும் க்கு மாற்றப்பட்டது. இவை எழுத்துப்பிழைகளில் பிரதிபலிக்கின்றன (போயோடியன் கிரேக்க ஒலியியியலைப் பார்க்கவும்). ஏயோலிக்கும் தக்கவைத்துக் கொண்டது. இலியட் மற்றும் ஒடிஸி ஆகிய காவியக் கவிதைகளில் பயன்படுத்தப்படும் தொல்பொருள் கிரேக்கத்தின் இலக்கிய வடிவமான ஹோமரிக் அல்லது காவிய கிரேக்கம், ஆரம்பகால அயோனிக் மற்றும் ஏயோலிக், ஆர்காடோசைப்ரியட் வடிவங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது. அதன் அசல் வடிவத்தில், சில சந்தர்ப்பங்களில் மீட்டரால் சுட்டிக்காட்டப்பட்டபடி, இது அரை அச்சைக் கொண்டிருந்திருக்கலாம். இந்த ஒலி சில நேரங்களில் கல்வெட்டுகளில் எழுதப்பட்டதைப் போல எழுதப்படுகிறது, ஆனால் ஹோமரின் அட்டிக்-செல்வாக்குள்ள உரையில் இல்லை. மேற்கு கிரேக்கத்தின் மிக முக்கியமான உறுப்பினரான டோரிக் பேச்சுவழக்கு மேற்கு கிரேக்கத்திலிருந்து உருவானது. டோரியன் படையெடுப்பின் மூலம், மத்திய கிரேக்கத்தின் சில பகுதிகளில், பெலோபொன்னீஸ் மற்றும் க்ரீட்டில் உள்ள பூர்வீக ஆர்காடோசைப்ரியட் மற்றும் ஏயோலிக் பேச்சுவழக்குகளை டோரிக் இடம்பெயர்ந்தார், மேலும் ஏயோலிக்கின் தெசாலியன் மற்றும் போயோடியன் பேச்சுவழக்குகளை வலுவாக பாதித்தார். இழப்பீட்டு நீளம் மற்றும் சுருக்கத்தின் விளைவாக டோரிக் பேச்சுவழக்குகள் எந்த உயிரெழுத்தைக் கொண்டுள்ளன என்பதன் மூலம் வகைப்படுத்தப்படுகின்றனஃ அவை கடுமையானவை அல்லது பழையவை என்று அழைக்கப்படுகின்றன, மேலும் அட்டிக் செய்வது போல, அவை மிதமானவை அல்லது புதியவை என்று அழைக்கப்படுகின்றன. லாகோனியாவில், ஸ்பார்டா பிராந்தியத்திலும், க்ரீட்டிலும் பேசப்படும் லாகோனியன் மற்றும் கிரெட்டன், இரண்டு பழைய டோரிக் பேச்சுவழக்குகள் ஆகும். அட்டிக் மற்றும் அயனிக் அட்டிக் மற்றும் அயனிக் ஆகியவை வேறு எந்த கிழக்கு அல்லது மேற்கு கிரேக்க பேச்சுவழக்குகளிலும் இல்லாத உயிரெழுத்து மாற்றத்தைப் பகிர்ந்து கொள்கின்றன. அவர்கள் இருவரும் புரோட்டோ-கிரேக்கத்தை நீளமாக உயர்த்தினர் (கீழே காண்க). பின்னர், அட்டிக் அயோனிக்கிலிருந்து தன்னை வேறுபடுத்திக் கொண்டு, உடனடியாக மீண்டும் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. மற்ற அனைத்து கிழக்கு மற்றும் மேற்கு கிரேக்க பேச்சுவழக்குகளும் அசல் மொழியாகவே உள்ளன. அயோலிஸுக்கு தெற்கே உள்ள அனடோலியாவின் ஒரு பகுதியான அயோனியா உட்பட ஏஜியன் கடலைச் சுற்றி அயோனிக் பேசப்பட்டது, அதற்காக அது பெயரிடப்பட்டது. அயனிக் சுருக்கம் உயிரெழுத்துக்கள் அட்டிக் விட குறைவாக அடிக்கடி (கீழே காண்க). ஆட்டிக் என்பது பொதுவாக நவீன அறிமுக பண்டைய கிரேக்க படிப்புகளில் கற்பிக்கப்படும் பேச்சுவழக்கு மற்றும் அதில் எழுதப்பட்ட மிக முக்கியமான இலக்கியங்களில் ஒன்றாகும். இதைச் சுற்றியுள்ள பிராந்தியமான ஏதென்ஸ் மற்றும் அட்டிகாவில் இது பேசப்பட்டது. வரலாற்றாசிரியர் துசிடிட்ஸ் மற்றும் துயரவாதிகளால் பயன்படுத்தப்பட்ட பழைய அட்டிக், பூர்வீக அட்டிக் மொழியை மற்ற பேச்சுவழக்குகளுடன் மாற்றியது. பிற்கால எழுத்தாளர்கள், பிளேட்டோ போன்றவர்கள், பூர்வீக அட்டிக் வடிவங்களைப் பயன்படுத்துகின்றனர். பின்னர் கிரேக்க கொய்ன், கிரேக்க காலத்தில் பேசப்பட்ட கிரேக்க வடிவம், முதன்மையாக அட்டிக் கிரேக்கத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது, மற்ற பேச்சுவழக்குகளின் சில தாக்கங்களுடன். இது பல ஒலி மாற்றங்களுக்கு உட்பட்டது, இதில் உச்சரிக்கப்பட்ட மற்றும் குரல் நிறுத்தங்களின் வளர்ச்சி மற்றும் பல உயிரெழுத்துக்கள் மற்றும் டிப்தோங்குகளை (அயோடாசிசம்) மாற்றுவது ஆகியவை அடங்கும். பைசண்டைன் காலத்தில் இது இடைக்கால கிரேக்கமாக வளர்ந்தது, இது பின்னர் நிலையான நவீன கிரேக்கம் அல்லது ஜனநாயகமாக மாறியது. சாக்கோனியன், நிலையான நவீன கிரேக்கத்துடன் பரஸ்பரம் புரிந்துகொள்ள முடியாத கிரேக்கத்தின் நவீன வடிவம், டோரிக்கின் லாக்கோனியன் வகையிலிருந்து பெறப்பட்டது, எனவே இது அட்டிக் அல்லாத பேச்சுவழக்கின் ஒரே வம்சாவளியாகும். அட்டிக் கிரேக்கத்தில் சுமார் 15 மெய்யெழுத்துக்கள் இருந்தனஃ ஒன்பது நிறுத்த மெய்யெழுத்துக்கள், இரண்டு ஃப்ரிகேட்டிவ்கள் மற்றும் நான்கு அல்லது ஆறு சொனோரண்டுகள். நவீன கிரேக்க மொழியில் ஏறத்தாழ அதே எண்ணிக்கையிலான மெய் எழுத்துக்கள் உள்ளன. இரண்டிற்கும் இடையிலான முக்கிய வேறுபாடு என்னவென்றால், நவீன கிரேக்கம் குரல் மற்றும் குரலற்ற ஃப்ரிகேட்டிவ்களைக் கொண்டுள்ளது, அவை பண்டைய கிரேக்க குரல் மற்றும் ஆஸ்பிரேட்டட் நிறுத்தங்களிலிருந்து வளர்ந்தன. கீழேயுள்ள அட்டவணையில், நிலையான ஆட்டிக்கின் ஃபோனிம்கள் குறிக்கப்படவில்லை, அலோஃபோன்கள் அடைப்புக்குறிக்குள் மூடப்பட்டுள்ளன. நட்சத்திரக் குறியீடுகளால் குறிக்கப்பட்ட ஒலிகள் பேச்சுவழக்குகளிலோ அல்லது கிரேக்கத்தின் முந்தைய வடிவங்களிலோ தோன்றும், ஆனால் நிலையான அட்டிக் மொழியில் ஃபோனேம்களாக இருக்காது. பண்டைய கிரேக்கத்தில் ஒன்பது நிறுத்தங்கள் இருந்தன. இலக்கணவியலாளர்கள் அவற்றை மூன்று குழுக்களாக வகைப்படுத்தினர், அவை குரல் தொடங்கும் நேரத்தால் வேறுபடுகின்றனஃ குரலற்ற ஆசை, குரலற்ற ஆசை (டென்யூஸ்) மற்றும் குரல். உச்சரிக்கப்பட்ட நிறுத்தங்கள் எழுதப்பட்டுள்ளன. டெனுயிஸ் நிறுத்தங்கள் எழுதப்பட்டுள்ளன, அவை ஆசை மற்றும் குரல் இல்லாததைக் குறிக்கின்றன, அல்லது. குரல் நிறுத்தங்கள் எழுதப்பட்டுள்ளன. இந்த மூன்று குழுக்களுக்கான பண்டைய கிரேக்க சொற்களுக்கு, கீழே காண்க; ஸ்பிராண்டைசேஷன் பற்றிய பகுதியையும் பார்க்கவும். ஆங்கிலம் இரண்டு வகையான நிறுத்தங்களை வேறுபடுத்துகிறதுஃ குரலற்றது மற்றும் குரல். குரலற்ற நிறுத்தங்கள் மூன்று முக்கிய உச்சரிப்புகளைக் கொண்டுள்ளன (அலோஃபோன்கள்): ஒரு உயிரெழுத்துக்கு முன் ஒரு வார்த்தையின் தொடக்கத்தில் மிதமான அளவில் உச்சரிக்கப்படுகிறது, அதற்குப் பிறகு உச்சரிக்கப்படுவதில்லை, மேலும் ஒரு வார்த்தையின் முடிவில் உச்சரிக்கப்படாத, வெளியிடப்படாத, குளோட்டலைஸ் செய்யப்பட்ட அல்லது குறைக்கப்படுவதில்லை. ஆங்கில குரல் நிறுத்தங்கள் பெரும்பாலும் ஓரளவு மட்டுமே குரல் கொடுக்கப்படுகின்றன. எனவே, ஆங்கில நிறுத்தங்களின் சில உச்சரிப்புகள் பண்டைய கிரேக்க நிறுத்தங்களின் உச்சரிப்புகளைப் போலவே உள்ளன. ஃப்ரிகேட்டிவ்ஸ் அட்டிக் கிரேக்கில் இரண்டு ஃப்ரிகேட்டிவ் ஃபோனேம்கள் மட்டுமே இருந்தனஃ குரலற்ற அல்வியோலார் சிபிலன்ட் மற்றும் குளோட்டல் ஃப்ரிகேட்டிவ். இது பெரும்பாலும் ஆஸ்பிரேட் என்று அழைக்கப்படுகிறது (கீழே காண்க). அட்டிக் பொதுவாக அதை வைத்திருந்தார், ஆனால் கிளாசிக்கல் காலத்தில் சில அட்டிக் அல்லாத பேச்சுவழக்குகள் அதை இழந்தன (கீழே காண்க). இது பெரும்பாலும் சொற்களின் தொடக்கத்தில் நிகழ்ந்தது, ஏனெனில் இது வழக்கமாக இரண்டு அரிய சொற்களைத் தவிர உயிரெழுத்துக்களுக்கு இடையில் இழக்கப்பட்டது. மேலும், தொடங்கும் ஒரு தண்டு ஒரு கூட்டு வார்த்தையின் இரண்டாவது பகுதியாக இருக்கும்போது, சில நேரங்களில் அது எஞ்சியிருக்கும், அநேகமாக அந்த வார்த்தை ஒரு கலவை என்பதை பேச்சாளர் அங்கீகரித்தாரா என்பதைப் பொறுத்து. இதை பழைய அட்டிக் கல்வெட்டுகளில் காணலாம், அங்கு லத்தீன் எழுத்துக்களில் H இன் ஆதாரமாக இருந்த எட்டா (கீழே காண்க) என்ற எழுத்து வடிவத்தைப் பயன்படுத்தி எழுதப்பட்டதுஃ பழைய அட்டிக் கல்வெட்டு வடிவங்கள், தரநிலை ('ஒரு உறுதிமொழிக்கு விசுவாசமாக'), தரநிலை ('அருகில் உட்கார்ந்து, மதிப்பீட்டாளர்'), தரநிலை ('அவர் ஆஜராகட்டும்') ('யாய்! ('மயில்') ஒரு குரலற்ற கரோனல் சிபிலன்ட். இது ஒரு இந்திய நாணயத்தில் ('டயோனிசியஸின்') குறியீட்டைப் போல காப்டிக் மற்றும் இந்தோ-ஆரிய மொழியைப் பயன்படுத்தி படியெடுத்தது. இது கிரேக்க ஒலி ஒரு ஹஷிங் ஒலியைக் காட்டிலும் ஒரு ஹிஸிங் ஒலியாக இருந்தது என்பதைக் குறிக்கிறதுஃ ஆங்கிலம் அவள் உள்ளே இருப்பதை விட பார்க்கிறது. இது குரல் கொடுக்கப்பட்ட மெய்யெழுத்துகளுக்கு முன் குரல் கொடுக்கப்பட்டதாக உச்சரிக்கப்பட்டது. அதன்படி டபிள்யூ. எஸ். ஆலன், அட்டிக் கிரேக்க மொழியில் ஜீட்டா என்பது ஒலியியல் ரீதியாக மெய்க் கிளஸ்டரைக் குறிக்கும். அளவீட்டு நோக்கங்களுக்காக இது இரட்டை மெய் என்று கருதப்பட்டது, இதனால் ஒரு கனமான எழுத்தை உருவாக்குகிறது. பண்டைய கிரேக்கத்தில், ஃபோனீசியன் சாயினிடமிருந்து கடிதம் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டபோது, ஒலி அநேகமாக ஒரு அஃப்ரிகேட். கொய்ன் கிரேக்க மொழியில், பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்பட்டது. இது அட்டிக் என்பதிலிருந்து உருவாகாமல் அதிலிருந்து உருவாகியிருக்கலாம். 'ஜீயஸ்' ('ஜீயஸ்')-கிளஸ்டர்களில் உள்ள பழங்கால, அட்டிக், தாமதமான கோயின் ஓரளவு விரும்பத்தக்கதாக இருந்தன, ஆனால் இந்த விஷயத்தில் முதல் தனிமத்தின் ஆசை ஒலியியல் ரீதியாக முரண்பட்டதாக இல்லைஃ எந்த வார்த்தைகளும் வேறுபடவில்லை, எடுத்துக்காட்டாக (விளக்கத்திற்கு கீழே காண்க). நாசல்கள் பண்டைய கிரேக்கத்தில் இரண்டு நாசிகள் உள்ளனஃ எழுதப்பட்ட பிலாபியல் நாசல் மற்றும் எழுதப்பட்ட அல்வியோலார் நாசல். ஒலியியல் சூழலைப் பொறுத்து, ஒலியியல் என உச்சரிக்கப்பட்டது; கீழே காண்க. சில சந்தர்ப்பங்களில், ஒலியியல் உண்மையான ஜெமினேஷனில் பங்கேற்கிறது, உச்சரிப்புக்கு பதிலாக எந்த ஒருங்கிணைப்பும் இல்லாமல், எடுத்துக்காட்டாக வார்த்தையில். ஹோமரின் ஒடிசியின் முதல் வசனத்தில் நிகழும் வடிவத்தைப் போலவே, அளவீட்டு நோக்கங்களுக்காக செயற்கை ஜெமினேஷனும் எப்போதாவது காணப்படுகிறது. திரவங்கள் பண்டைய கிரேக்கத்தில் திரவங்கள் மற்றும், எழுதப்பட்ட மற்றும் முறையே உள்ளன. லாம்ப்டா என்ற எழுத்து அநேகமாக நவீன கிரேக்க மற்றும் பெரும்பாலான ஐரோப்பிய மொழிகளில் உள்ளதைப் போல ஒரு பக்கவாட்டு ("தெளிவானது") என்பதைக் குறிக்கிறது, ஆங்கிலத்தில் கோடா நிலையில் உள்ளதைப் போல ஒரு வேகப்படுத்தப்பட்ட ("இருண்ட") என்பதைக் காட்டிலும். ரோ என்ற எழுத்து ஆங்கிலம் அல்லது பிரெஞ்சு மொழியின் நிலையான வகைகளை விட இத்தாலிய அல்லது நவீன கிரேக்க மொழியில் ஒரு அல்வியோலார் டிரில் என்று உச்சரிக்கப்பட்டது. ஒரு வார்த்தையின் தொடக்கத்தில், அது குரலற்ற அல்வியோலார் ட்ரில் என்று உச்சரிக்கப்பட்டது. சில சந்தர்ப்பங்களில், கவிதையின் ஆரம்பம் ஒரு ஜெமினேட் (ஒலியியல் ரீதியாக, ஒலியியல் ரீதியாக) என்று உச்சரிக்கப்பட்டது, இது முந்தைய அசல் கனமாக கணக்கிடப்படுகிறது என்ற உண்மையால் காட்டப்படுகிறதுஃ எடுத்துக்காட்டாக யூரிபிடிஸ், எலெக்ட்ரா 772 இல் உள்ளதைப் போல உச்சரிக்கப்பட வேண்டும், அரிஸ்டோபேனின் நாடகமான தவளைகள் 1059 இல் உள்ளதைப் போலவும், இலியட் 12.159 இல் உள்ளதைப் போலவும் உச்சரிக்கப்பட வேண்டும். அரை அச்சுகள் சொற்களின் தொடக்கத்தில் நிலையான அட்டிக் கிரேக்கத்தில் அரை அச்சுகள் இல்லை. இருப்பினும், முடிவடையும் டிப்தோங்ஸ் பொதுவாக இரட்டை அரை அச்சுடன் அல்லது உயிரெழுத்துக்கு முன் உச்சரிக்கப்படுகின்றன. சில சந்தர்ப்பங்களில் அவை முந்தைய அரை அச்சுகளிலிருந்து உருவாக்கப்பட்டிருந்தாலும், இவை வெறுமனே உயிரெழுத்துக்களின் அரை குரல் அலோஃபோன்கள் என்று ஆலன் கூறுகிறார். ஒரு எழுத்தின் தொடக்கத்தில் லாபியோ-வேலார் தோராயமானது ஆர்கேடியன் மற்றும் ஏயோலிக் போன்ற சில அட்டிக் அல்லாத பேச்சுவழக்குகளில் தப்பிப்பிழைத்தது; ஒரு குரலற்ற லாபியோ-வேலார் தோராயமானது பாம்பிலியன் மற்றும் பியோட்டியன் மொழிகளிலும் நிகழ்ந்திருக்கலாம். சில நேரங்களில் டிகம்மா என்ற எழுத்துடன் எழுதப்பட்டது, பின்னர் மற்றும் உடன் எழுதப்பட்டது, மேலும் திகம்மா மற்றும் ஹெட்டாஃ பாம்ஃபிலியன், ஹோமர் (பிரதிபலிப்பு பிரதிபெயரை) போல எழுதப்பட்டது, இது எலியட் மற்றும் ஒடிசியின் பழங்கால கிரேக்க மொழியிலும் நிகழ்ந்தது என்று ஹோமரின் கவிதை மீட்டரிலிருந்து சான்றுகள் தெரிவிக்கின்றன, இருப்பினும் அவை அட்டிக் மொழி பேசுபவர்களால் உச்சரிக்கப்படவில்லை மற்றும் உரையின் அட்டிக்-செல்வாக்குள்ள வடிவத்தில் எழுதப்படவில்லை. இந்த மெய்யெழுத்துக்கள் இருப்பது நீக்குதல் இல்லாத சில நிகழ்வுகளை விளக்கும், சில சந்தர்ப்பங்களில் மீட்டர் ஒரு கனமான எழுத்துக்களைக் கோருகிறது, ஆனால் உரை ஒரு ஒளி எழுத்துக்களைக் கொண்டுள்ளது (நிலை அளவு), மற்றும் சில சந்தர்ப்பங்களில் ஒரு குறுகிய உயிரெழுத்துக்கு முன் ஒரு நீண்ட உயிரெழுத்தை சுருக்கவில்லை (காவிய திருத்தம் இல்லாதது). கீழே உள்ள அட்டவணையில் எடுத்துக்காட்டுகளின் விரிவாக்கம் ஒளி எழுத்துக்களுக்கான பிரேவ், கனமானவற்றுக்கான மேக்ரான் மற்றும் அளவீட்டு கால்களுக்கு இடையிலான பிரிவுகளுக்கான குழாய் ஆகியவற்றுடன் காட்டப்பட்டுள்ளது. உண்மையான உரையில் கடிதம் ஒருபோதும் தோன்றவில்லை என்றாலும், ஒலி திகம்மாவைப் பயன்படுத்தி எழுதப்படுகிறது, மேலும் திகம்மா மற்றும் கடினமான சுவாசத்துடன் எழுதப்படுகிறது. இரட்டை மெய்யெழுத்துக்கள் ஒற்றை மற்றும் இரட்டை (ஜெமினேட்டட்) மெய்யெழுத்துக்கள் பண்டைய கிரேக்கத்தில் ஒருவருக்கொருவர் வேறுபடுத்தப்பட்டனஃ எடுத்துக்காட்டாக, இதற்கு மாறாக (எழுதப்பட்டது). பண்டைய கிரேக்க கவிதைகளில், ஒரு உயிரெழுத்தைத் தொடர்ந்து இரட்டை மெய் மீட்டரில் கனமான எழுத்தாக கணக்கிடப்படுகிறது. இரட்டை மெய்யெழுத்துக்கள் பொதுவாக உயிரெழுத்துக்களுக்கு இடையில் மட்டுமே நிகழ்கின்றன, ஒரு வார்த்தையின் தொடக்கத்திலோ அல்லது முடிவிலோ அல்ல, மேலே காணும் விஷயத்தில் தவிர. நிலையான நவீன கிரேக்க மொழியில் ஜெமினேஷன் இழக்கப்பட்டது, இதனால் ஜெமினேஷன் செய்யப்பட்ட அனைத்து மெய் எழுத்துக்களும் சிங்கிள்டான்களாக உச்சரிக்கப்படுகின்றன. இருப்பினும், சைப்ரஸின் நவீன கிரேக்க பேச்சுவழக்கு சைப்ரியட் கிரேக்கம் ஜெமினேட் மெய் எழுத்துக்களைப் பாதுகாக்கிறது. அட்டிக் மொழியில் ஒரு இரட்டை அயோனிக் மற்றும் பிற பேச்சுவழக்குகளில் ஒரு ஒத்திருக்கிறது. இந்த ஒலி வரலாற்று பாலடலைசேஷனில் இருந்து உருவானது (கீழே காண்க). அச்சுகள் தொன்மையான மற்றும் பாரம்பரிய கிரேக்க உயிரெழுத்துக்கள் மற்றும் டிப்தோங்ஸ் பேச்சுவழக்கில் வேறுபடுகின்றன. கீழேயுள்ள அட்டவணைகள் ஐ. பி. ஏ. வில் உள்ள கிளாசிக்கல் அட்டிக் உயிரெழுத்துக்களைக் காட்டுகின்றன, அவை நிலையான அயனிக் எழுத்துக்களில் அவற்றைக் குறிக்கும் உயிரெழுத்து எழுத்துக்களுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. முந்தைய பழைய அட்டிக் எழுத்துக்களில் சில வேறுபாடுகள் இருந்தன. கிமு 5 ஆம் நூற்றாண்டின் அட்டிக் கிரேக்க மொழியில் 5 குறுகிய மற்றும் 7 நீண்ட உயிரெழுத்துக்கள் இருந்திருக்கலாம்ஃ மற்றும். அச்சு நீளம் ஒலியியல்ஃ சில சொற்கள் உயிரெழுத்து நீளத்தால் ஒருவருக்கொருவர் வேறுபடுகின்றன. கூடுதலாக, கிளாசிக்கல் அட்டிக் பல டிப்தோங்குகளைக் கொண்டிருந்தது, இவை அனைத்தும் அல்லது இல் முடிவடைகின்றன; இவை கீழே விவாதிக்கப்படுகின்றன. நிலையான பண்டைய கிரேக்க எழுத்துப்பிழைகளில், நீண்ட உயிரெழுத்துக்கள் (எழுத்துப்பிழை) குறுகிய உயிரெழுத்துக்களிலிருந்து (எழுத்துப்பிழை) வேறுபடுகின்றன, ஆனால் நீண்ட குறுகிய ஜோடிகள், மற்றும் ஒவ்வொன்றும் ஒரு எழுத்துடன் எழுதப்படுகின்றன. கீழே விவரிக்கப்பட்டுள்ள உயிரெழுத்து எழுத்துகளுக்கான சொற்களுக்கு இதுவே காரணம். இலக்கணங்களில், பாடப்புத்தகங்கள் அல்லது அகராதிகளில், சில நேரங்களில் அவை நீளமாக இருப்பதைக் குறிக்க மேக்ரான்கள் () அல்லது அவை குறுகியவை என்பதைக் குறிக்க பிரேவ்ஸ் () குறிக்கப்படுகின்றன. உச்சரிப்பின் நோக்கங்களுக்காக, உயிரெழுத்து நீளம் மோரேயில் அளவிடப்படுகிறதுஃ நீண்ட உயிரெழுத்துக்கள் மற்றும் பெரும்பாலான டிப்தோங்ஸ் இரண்டு மோரேக்களாக கணக்கிடப்படுகின்றன; குறுகிய உயிரெழுத்துக்கள் மற்றும் சில முடிவுகளில் டிப்தோங்ஸ், ஒரு மோராவாக கணக்கிடப்படுகின்றன. ஒரு-மோரா உயிரெழுத்து உயர் சுருதி மூலம் உச்சரிக்கப்படலாம், ஆனால் இரண்டு-மோரா உயிரெழுத்துக்கள் வீழ்ச்சி அல்லது உயரும் சுருதி மூலம் உச்சரிக்கப்படலாம். மூடிய மற்றும் திறந்த உயிரெழுத்துக்கள் நெருக்கமான மற்றும் திறந்த குறுகிய உயிரெழுத்துக்கள் தொடர்புடைய நீண்ட உயிரெழுத்துக்களுக்கு தரத்தில் ஒத்திருந்தன. புரோட்டோ-கிரேக்க நெருங்கிய பின்புறம் வட்டமானது கிமு 6 அல்லது 7 ஆம் நூற்றாண்டில் அட்டிக் மற்றும் அயோனிக் காலத்தின் தொடக்கத்தில் முன்புறத்திற்கு மாற்றப்பட்டது (கீழே காண்க). டிப்தோங்ஸில் மட்டுமே இருந்தது; அது போயோடியன் மொழியில் மாறவில்லை, எனவே போயோடியர்கள் அட்டிக் எழுத்துக்களை ஏற்றுக்கொண்டபோது, அவர்கள் மாற்றப்படாததைப் பயன்படுத்தி எழுதினர். நடுத்தர உயிரெழுத்துக்கள் நடுத்தர உயிரெழுத்துக்களின் நிலைமை மிகவும் சிக்கலானது. ஆரம்பகால பாரம்பரிய காலத்தில், இரண்டு குறுகிய நடுத்தர உயிரெழுத்துக்கள் இருந்தன, ஆனால் நான்கு நீண்ட நடுத்தர உயிரெழுத்துக்கள் இருந்தனஃ நெருக்கமான-நடுத்தர மற்றும் திறந்த-நடுத்தர. குறுகிய நடுத்தர உயிரெழுத்துக்கள் நீண்ட திறந்த-நடுக்கு பதிலாக நீண்ட நெருக்கமான-நடுக்கு மாற்றப்பட்டதால், ஈ. எச். ஸ்டர்டெவன்ட் குறுகிய நடுத்தர உயிரெழுத்துக்கள் நெருக்கமான-நடு என்று கூறுகிறார், ஆனால் இது உண்மை அல்ல என்று ஆலன் கூறுகிறார். கிமு 4 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில், நெருக்கமான நடுப்பகுதி பின்புறத்திற்கு மாறியது, ஓரளவு அதற்கு மாறியதால். இதேபோல், நெருக்கமான நடுப்பகுதி இதற்கு மாற்றப்பட்டது. இந்த மாற்றங்கள் திறந்த-நடுத்தர உயிரெழுத்துக்களை நடுத்தர அல்லது நெருக்கமான-நடுத்தரமாக மாற்றத் தூண்டின, இது ஆரம்பகால கொய்ன் கிரேக்கத்தில் அவர்கள் கொண்டிருந்த உச்சரிப்பு ஆகும். மறுபுறம், லத்தீன் மொழியில், தவிர அனைத்து குறுகிய உயிரெழுத்துக்களும் தொடர்புடைய நீண்ட உயிரெழுத்துக்களை விட மிகவும் திறந்திருந்தன. இது தரத்தில் நீண்ட காலத்திற்கு ஒத்ததாக இருந்தது, இந்த காரணத்திற்காக ரோமானிய கல்வெட்டுகளில் எழுத்துக்கள் மற்றும் அடிக்கடி ஒருவருக்கொருவர் குழப்பமடைந்தன. இது புதிய ஏற்பாட்டின் கிரேக்க வார்த்தைகளான λεγε̃ν ('லெஜியன்'; <லாட்) ஆகியவற்றின் குரலையும் விளக்குகிறது. லெஜியோ) அல்லது λέντιον ('டவல்'; <லாட். லின்டியம்), அங்கு லத்தீன் கிரேக்கத்தைப் போலவே கருதப்பட்டது. ஆட்டிக்கில், திறந்த-நடு மற்றும் நெருக்கமான-நடு ஒவ்வொன்றும் மூன்று முக்கிய தோற்றங்களைக் கொண்டுள்ளன. திறந்த-நடு உயிரெழுத்துக்களின் சில நிகழ்வுகள் புரோட்டோ-கிரேக்கத்திலிருந்து உருவாக்கப்பட்டன. மற்ற சந்தர்ப்பங்களில் அவை சுருக்கத்திலிருந்து வளர்ந்தன. இறுதியாக, சில நிகழ்வுகள், அட்டிக் மற்றும் அயோனிக் மொழிகளில் மட்டுமே, முந்தையவற்றிலிருந்து அட்டிக்-அயோனிக் உயிரெழுத்து மாற்றத்தால் உருவாக்கப்பட்டன. ஒரு சில சந்தர்ப்பங்களில், நீண்ட நெருக்கமான-நடுத்தர உயிரெழுத்துக்கள் கிளாசிக்கலுக்கு முந்தைய வீழ்ச்சியடையும் டிப்தோங்குகளின் மோனோஃப்தோங்கைசேஷனில் இருந்து உருவானது. பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில், அவை குறுகிய உயிரெழுத்துக்களை ஈடுசெய்யும் நீளத்தின் மூலம் அல்லது சுருக்கத்தின் மூலம் தோன்றின. ஏயோலிக் மற்றும் டோரிக் ஆகிய இரண்டிலும், புரோட்டோ-கிரேக்கத்திற்கு மாறவில்லை. லாகோனியன் மற்றும் கிரெட்டன் போன்ற டோரிக்கின் சில பேச்சுவழக்குகளில், சுருக்கம் மற்றும் ஈடுசெய்யும் நீளம் திறந்த-நடுத்தர உயிரெழுத்துக்களில் விளைந்தது, மற்றவற்றில் அவை நெருக்கமான-நடுவில் விளைந்தன. சில நேரங்களில் திறந்த-நடுத்தர உயிரெழுத்துக்களைப் பயன்படுத்தும் டோரிக் பேச்சுவழக்குகள் செவெரர் என்றும், நெருக்கமான-நடுத்தர உயிரெழுத்துக்களைப் பயன்படுத்துபவர்கள் மில்டர் என்றும் அழைக்கப்படுகிறார்கள். டிப்தோங்ஸ் அட்டிக் பல டிப்தோங்ஸ்களைக் கொண்டிருந்தது, அனைத்தும் இரண்டாவது செமிவோகாலிக் உறுப்பாகவும், குறுகிய அல்லது நீண்ட முதல் உறுப்புடன் விழும் டிப்தோங்ஸ்களைக் கொண்டிருந்தன. குறுகிய முதல் உறுப்பைக் கொண்ட டிப்தொங்ஸ் சில நேரங்களில் "சரியான டிப்தொங்ஸ்" என்று அழைக்கப்படுகின்றன, அதே நேரத்தில் நீண்ட முதல் உறுப்பைக் கொண்ட டிப்தொங்ஸ் சில நேரங்களில் "முறையற்ற டிப்தொங்ஸ்" என்று அழைக்கப்படுகின்றன. அவை நீண்ட அல்லது குறுகிய முதல் உறுப்பைக் கொண்டிருந்தாலும், சில சந்தர்ப்பங்களில் தவிர, நீண்ட உயிரெழுத்துக்கள் போன்ற உச்சரிப்பு விதிகளைப் பயன்படுத்தும்போது அனைத்து டிப்தோங்குகளும் இரண்டு மோரேக்களாக கணக்கிடப்படுகின்றன. ஒட்டுமொத்தமாக அட்டிக் மற்றும் கோயின் மோனோஃப்தோங்கைசேஷனின் ஒரு வடிவத்தைக் காட்டுகின்றனஃ அவை டிப்தோங்குகளை ஒற்றை உயிரெழுத்துக்களாக மாற்ற முனைகின்றன. மிகவும் பொதுவான டிப்தோங்ஸ் மற்றும். நீண்ட டிப்தோங்ஸ் அரிதாகவே நிகழ்ந்தன. பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில் டிப்தோங்ஸ் ஆரம்பகால கிளாசிக்கல் காலத்திற்கு மாறியது, ஆனால் உயிரெழுத்துக்களுக்கு முன்பே இருந்தது. கீழேயுள்ள அட்டவணையில், பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில் மோனோஃப்தோங் செய்யப்பட்ட டிப்தோங்ஸ் ஒரு நட்சத்திரத்தால் முன்கூட்டியே உள்ளன, மேலும் அரிதான டிப்தோங்ஸ் அடைப்புக்குறிக்குள் உள்ளன. டிப்தோங்கின் இரண்டாவது உறுப்பு பெரும்பாலும் இரட்டை அரை அச்சு அல்லது உயிரெழுத்துக்களுக்கு முன் உச்சரிக்கப்பட்டது, மற்ற சந்தர்ப்பங்களில் அது பெரும்பாலும் இழக்கப்பட்டதுஃ ('அத்தேனியர்கள்'): ('நான் செய்கிறேன்'): ஒன்று அல்லது டோரிக்ஃ அட்டிக்ஃ ('நான் கட்டளையிடுகிறேன்'): ('அடையாளம்'): டிப்தோங் கோயினில் உள்ள நீண்ட நெருக்கமான முன் வட்டமான உயிரெழுத்துடன் இணைந்தது. அநேகமாக அது முதலில் தோன்றியிருக்கலாம். மாற்றுவது ஒருங்கிணைப்பாக இருக்கும்ஃ பின்வரும் முன் உயிரெழுத்து காரணமாக பின் உயிரெழுத்து முன் வருகிறது. இது கிளாசிக்கல் அட்டிக் உச்சரிப்பாக இருந்திருக்கலாம். பின்னர் அது மோனோஃப்தோங்கைசேஷனுக்கு இணையாக இருந்திருக்க வேண்டும், பின்னர், ஆனால் லத்தீன் மொழியில் சொற்கள் கடன் வாங்கப்பட்டபோது, கிரேக்க டிகிராஃப் லத்தீன் டிகிராஃப் மூலம் குறிப்பிடப்பட்டது, இது டிப்தோங்கைக் குறிக்கிறது. துசிடிடிஸ் இரண்டு சொற்களின் குழப்பத்தை (2ஃ54) தெரிவிக்கிறார், இது உச்சரிக்கப்பட்டால் அதிக அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கும்ஃ ('பிளேக்'): அநேகமாக ('பஞ்சம்'): டிப்தோங்ஸில், ஆஃப்க்ளைடு கோயின் கிரேக்க மொழியில் ஒரு மெய்ச்சொல்லாக மாறியது, மேலும் அவை நவீன கிரேக்கமாக மாறியது. நீண்ட டிப்தோங்ஸ் தங்கள் ஆஃப்க்ளைடை இழந்து கொய்ன் கிரேக்க காலத்திற்குள் நீண்ட உயிரெழுத்துக்களுடன் இணைந்தன. கிரேக்க எழுத்துக்களின் பல்வேறு வடிவங்கள் பண்டைய மற்றும் ஆரம்பகால கிளாசிக்கல் காலங்களில் கிரேக்க மொழியின் பிராந்திய பேச்சுவழக்குகளுக்கு பயன்படுத்தப்பட்டன. இருப்பினும், அட்டிக் பேச்சுவழக்கு இரண்டு வடிவங்களைப் பயன்படுத்தியது. முதலாவது பழைய அட்டிக் எழுத்துக்கள், இரண்டாவது அயோனிக் எழுத்துக்கள், கிமு 5 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் ஏதென்ஸுக்கு அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. கடைசியாக பண்டைய கிரேக்க நூல்களின் நவீன பதிப்புகளில் நிலையான எழுத்துக்கள் உள்ளன, மேலும் கிளாசிக்கல் அட்டிக், நிலையான கோயின் மற்றும் இடைக்கால கிரேக்கத்திற்கு பயன்படுத்தப்படும் எழுத்துக்கள், இறுதியாக நவீன கிரேக்கத்திற்கு பயன்படுத்தப்படும் எழுத்துக்களாக உருவாகின்றன. ஒத்த எழுத்துப்பிழை பெரும்பாலான இரட்டை மெய்யெழுத்துக்கள் இரட்டை எழுத்துக்களைப் பயன்படுத்தி எழுதப்படுகின்றனஃ பிரதிநிதித்துவம் அல்லது. ஆஸ்பிரேட்டட் நிறுத்தங்களின் ஜெமினேட் பதிப்புகள் டிகிராஃப்களுடன் எழுதப்பட்டுள்ளன, மேலும் ஜெமினேட் பண்டைய கிரேக்கத்தின் நிலையான எழுத்து வடிவத்தில் குறிப்பிடப்படுவதால் இவ்வாறு எழுதப்படுகிறது. () ('சந்ததி'), எப்போதாவது கல்வெட்டுகளில் ('பிறப்பு') () சிக்மாவுடன் எழுதப்பட்டது. கிளஸ்டர்கள் பழைய அட்டிக் எழுத்துக்களில் எழுதப்பட்டன, ஆனால் நிலையான அயோனிக் எழுத்துக்களில் எழுதப்பட்டன. குரலற்றது பொதுவாக ஸ்பிரிட்டஸ் ஆஸ்பர் உடன் எழுதப்படுகிறது மற்றும் லத்தீன் மொழியில் rh என மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது. அதே எழுத்து வடிவம் சில நேரங்களில் ஜெமினேட் செய்யப்படும்போது எதிர்கொள்ளப்படுகிறது, சில நேரங்களில் எழுதப்பட்டதைப் போல, லிப்யந்தரண rrh ஐ உருவாக்குகிறது. அச்சு எழுத்துப்பிழை நெருங்கிய முன் வட்டமான உயிரெழுத்துக்கள் மற்றும் (முறையே மற்றும் ஒரு பரிணாமம்) இரண்டும் நீளத்தைப் பொருட்படுத்தாமல் எழுத்தில் அப்சிலான் () மூலம் குறிப்பிடப்படுகின்றன. கிளாசிக்கல் அட்டிக் மொழியில், எழுத்துப்பிழைகள் மற்றும் முறையே உயிரெழுத்துக்களைக் குறிக்கின்றன மற்றும் (பிந்தையது ஒரு பரிணாமம்), அசல் டிப்தோங்குகளிலிருந்து, ஈடுசெய்யும் நீளம் அல்லது சுருக்கம். கிமு 403 இல் அயோனிக் எழுத்துக்களின் எழுத்து வடிவ மரபுகளை ஏதென்ஸ் கையகப்படுத்திய பின்னர், உயிரெழுத்து எழுத்துக்களின் பயன்பாடு பற்றிய மேற்கண்ட தகவல்கள் அட்டிக்கின் பாரம்பரிய எழுத்து வடிவத்திற்கு பொருந்தும். முந்தைய, பாரம்பரிய அட்டிக் எழுத்து வடிவத்தில் உயிரெழுத்து சின்னங்களின் ஒரு சிறிய தொகுப்பு மட்டுமே இருந்ததுஃ,,,, மற்றும். கடிதங்கள் மற்றும் இன்னும் காணவில்லை. ஐந்து உயிரெழுத்து சின்னங்களும் அந்த கட்டத்தில் ஒரு நீண்ட அல்லது குறுகிய உயிரெழுத்தைக் குறிக்கலாம். மேலும், எழுத்துக்கள் மற்றும் எழுத்துக்கள் முறையே நீண்ட திறந்த-நடுத்தர, நீண்ட நெருக்கமான-நடுத்தர மற்றும் குறுகிய நடுத்தர ஃபோனிம்களைக் குறிக்கலாம். அயோனிக் எழுத்துக்கள் புதிய எழுத்துக்களையும், நீண்ட உயிரெழுத்துக்களின் ஒரு தொகுப்பையும் கொண்டு வந்தன, மேலும் டிகிராஃப் எழுத்துப்பிழைகளைப் பயன்படுத்துவதற்கான வழக்கம் மற்றும் மற்றொன்று, எளிய மற்றும் குறுகிய உயிரெழுத்துக்களுக்கு மட்டுமே பயன்படுத்தப்பட வேண்டும். இருப்பினும், மீதமுள்ள உயிரெழுத்து எழுத்துக்கள், மற்றும் நீண்ட மற்றும் குறுகிய ஒலியமைப்புகளுக்கு இடையில் தெளிவற்றதாகத் தொடர்ந்தது. பழைய அட்டிக் எழுத்துக்களில்/h/என்ற எழுத்து வடிவம், ஏட்டா என்ற எழுத்து வடிவத்துடன் எழுதப்பட்டது. ஆசியா மைனரின் அயோனிக் பேச்சுவழக்கில், ஆரம்பத்தில் இழக்கப்பட்டது, மேலும் அயோனிக் எழுத்துக்களில் உள்ள எழுத்து பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்பட்டது. கிமு 403 இல், ஏதென்ஸில் அயோனிக் எழுத்துக்கள் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டபோது, ஒலி எழுத்தில் குறிப்பிடப்படுவதை நிறுத்தியது. சில கல்வெட்டுகளில் அசல் எழுத்தின் இடது கை பாதியிலிருந்து உருவாக்கப்பட்ட ஒரு சின்னத்தால் குறிப்பிடப்பட்டதுஃ (). பிற்கால இலக்கணவியலாளர்கள், ஹெலனிஸ்டிக் கோயினின் காலத்தில், அந்த சின்னத்தை மேலும் ஒரு டயாக்ரிடிக், கடினமான சுவாசம் (; சுருக்கமாக), ஆரம்ப உயிரெழுத்தின் மேல் எழுதப்பட்டது. அதற்கேற்ப, அவர்கள் மென்மையான சுவாசம் (;; சுருக்கமாக) என்று அழைக்கப்படும் கண்ணாடி உருவ டயாக்ரிடிக் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது, இது இல்லாததைக் குறிக்கிறது. பைசண்டைன் பேரரசின் காலம் வரை இந்த அடையாளங்கள் தொடர்ந்து பயன்படுத்தப்படவில்லை. ஒலியியல் பண்டைய கிரேக்க சொற்கள் எழுத்துக்களாகப் பிரிக்கப்பட்டன. ஒரு வார்த்தையில் ஒவ்வொரு குறுகிய உயிரெழுத்து, நீண்ட உயிரெழுத்து அல்லது டிப்தோங்கிற்கு ஒரு எழுத்து உள்ளது. கூடுதலாக, எழுத்துக்கள் முடிந்தால் ஒரு மெய்யெழுத்துடன் தொடங்கி, சில நேரங்களில் ஒரு மெய்யெழுத்துடன் முடிவடைகின்றன. எழுத்தின் தொடக்கத்தில் உள்ள ஒத்திசைவுகள் எழுத்தின் தொடக்கம், நடுவில் உள்ள உயிரெழுத்து ஒரு கருவி, இறுதியில் உள்ள மெய் ஒரு கோடா ஆகும். சொற்களை எழுத்துக்களாகப் பிரிப்பதில், ஒவ்வொரு உயிரெழுத்து அல்லது டிப்தோங்கும் ஒரு எழுத்துக்கு சொந்தமானது. உயிரெழுத்துக்களுக்கு இடையிலான ஒரு மெய் பின்வரும் உயிரெழுத்துடன் செல்கிறது. பின்வரும் டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன்களில், ஒரு காலம் எழுத்துக்களைப் பிரிக்கிறது. ('நான் சொல்கிறேன்'): (இரண்டு எழுத்துக்கள்) ('இந்த வகை') (): (மூன்று எழுத்துக்கள்) ('அவர் விரும்பினால் மட்டுமே'): (நான்கு எழுத்துக்கள்) ('சூரியனின்') (ஹோமரிக் கிரேக்கம்): (ஐந்து எழுத்துக்கள்) ஒரு எழுத்தின் முடிவில் மீதமுள்ள மெய்யெழுத்துக்கள் சேர்க்கப்படுகின்றன. மேலும் உயிரெழுத்துக்களுக்கு இடையில் இரட்டை மெய் ஏற்படும் போது, அது எழுத்துக்களுக்கு இடையில் பிரிக்கப்படுகிறது. இரட்டை மெய்யெழுத்தில் ஒரு பாதி முந்தைய எழுத்துக்குச் சென்று, ஒரு கோடாவை உருவாக்குகிறது, மேலும் ஒன்று அடுத்ததற்குச் சென்று, ஒரு தொடக்கத்தை உருவாக்குகிறது. இரண்டு அல்லது மூன்று மெய்யெழுத்துகளின் தொகுப்புகளும் வழக்கமாக எழுத்துக்களுக்கு இடையில் பிரிக்கப்படுகின்றன, குறைந்தபட்சம் ஒரு மெய்யெழுத்தாவது முந்தைய உயிரெழுத்துடன் சேர்ந்து அதன் எழுத்தின் கோடாவை உருவாக்குகிறது, ஆனால் கீழே காண்க. ('மற்றொரு'): ('உள்ளது'): ('கருத்து'): ('எதிரி'): பண்டைய கிரேக்க மொழியில் எழுத்துக்கள் எடை எழுத்துக்கள் இலகுவானவை அல்லது கனமானவை. இந்த வேறுபாடு பண்டைய கிரேக்க கவிதைகளில் முக்கியமானது, இது கனமான மற்றும் இலகுரக எழுத்துக்களின் வடிவங்களால் ஆனது. எழுத்துக்களின் எடை மெய்யெழுத்துக்கள் மற்றும் உயிரெழுத்துக்கள் இரண்டையும் அடிப்படையாகக் கொண்டது. இதற்கு மாறாக, பண்டைய கிரேக்க உச்சரிப்பு உயிரெழுத்துக்களை மட்டுமே அடிப்படையாகக் கொண்டது. ஒரு குறுகிய உயிரெழுத்து, அல்லது டிப்தோங்ஸ் மற்றும் சில பெயர்ச்சொற்கள் மற்றும் வினைச்சொற்கள் முடிவுகளில் முடிவடையும் ஒரு எழுத்து ஒளி இருந்தது. மற்ற அனைத்து எழுத்துக்களும் கனமாக இருந்தனஃ அதாவது, நீண்ட உயிரெழுத்து அல்லது டிப்தோங்கில் முடிவடையும் எழுத்துக்கள், ஒரு குறுகிய உயிரெழுத்து மற்றும் மெய், அல்லது ஒரு நீண்ட உயிரெழுத்து அல்லது டிப்தோங் மற்றும் மெய். : ஒளி-கனமானது;: கனமானது-கனமானது-இலகுவானது;: கனமானது-கனமானது-இலகுவானது;: கனமானது-இலகுவானது-இலகுவானது-இலகுவானது. கிரேக்க இலக்கணவியலாளர்கள் கனமான எழுத்துக்களை ('நீண்ட', ஒருமை) அழைத்தனர், மேலும் அவற்றை இரண்டு பிரிவுகளாக வைத்தனர். அவர்கள் ஒரு நீண்ட உயிரெழுத்து அல்லது டிப்தோங் ('இயற்கையால் நீண்டது') கொண்ட ஒரு எழுத்தையும், ஒரு மெய் எழுத்தில் முடிவடையும் ஒரு எழுத்தையும் ('நிலையில் நீண்டது') அழைத்தனர். இந்த சொற்கள் லத்தீன் மொழியில் அண்ட் என மொழிபெயர்க்கப்பட்டன. இருப்பினும், இந்திய இலக்கணவியலாளர்கள் உயிரெழுத்து நீளம் மற்றும் உயிரெழுத்து எடையை வேறுபடுத்தி, கனமான மற்றும் இலகுரக என்ற சொற்களை உயிரெழுத்து அளவிற்கும், நீண்ட மற்றும் குறுகிய சொற்களை உயிரெழுத்து நீளத்திற்கு மட்டுமே பயன்படுத்துகின்றனர். இந்த கட்டுரை அவற்றின் சொற்களை ஏற்றுக்கொள்கிறது, ஏனெனில் அனைத்து மெட்ரிக் கனமான எழுத்துக்களும் நீண்ட உயிரெழுத்துக்களைக் கொண்டிருக்கவில்லை; எ. கா. : () என்பது ஒரு நீண்ட உயிரெழுத்தைக் கொண்ட ஒரு கனமான எழுத்து, "இயற்கையால் நீண்டது"; () என்பது ஒரு டிப்தோங் கொண்ட ஒரு கனமான எழுத்து, "இயற்கையால் நீண்டது"; () என்பது ஒரு மெய் எழுத்தில் முடிவடையும் ஒரு கனமான எழுத்து, "நிலையில் நீண்டது". கவிதை மீட்டர் ஒரு வார்த்தையில் எந்த எழுத்துக்கள் கனமாக கணக்கிடப்படுகின்றன என்பதைக் காட்டுகிறது, மேலும் எழுத்துக்களின் எடையை அறிவது மெய்யெழுத்துக்கள் எவ்வாறு எழுத்துக்களுக்கு இடையில் பிரிக்கப்பட்டன என்பதை தீர்மானிக்க உதவுகிறது. இரட்டை மெய்யெழுத்துக்களுக்கு முன் உள்ள எழுத்துக்களும், மெய்யெழுத்துக்களுக்கு முன் உள்ள பெரும்பாலான எழுத்துக்களும் கனமானவையாக கருதப்படுகின்றன. இங்கே எழுத்துக்கள் மெய்க் கொத்துகளாகக் கணக்கிடப்படுகின்றன. இரட்டை மெய்யெழுத்துக்கள் மற்றும் பெரும்பாலான மெய்யெழுத்துக்கள் எழுத்துக்களுக்கு இடையில் பிரிக்கப்பட்டுள்ளன என்பதை இது குறிக்கிறது, குறைந்தபட்சம் முதல் மெய்யெழுத்தாவது முந்தைய எழுத்துக்களுக்கு சொந்தமானது. ('வேறுபட்டது'): கனமானது-கனமானது ('அதனால்'): கனமானது-இலகுவானது ('தகுதியானது'): கனமானது-இலகுவானது-கனமானது ('நான் பார்க்கிறேன்! '): கனமானது-கனமானது-கனமானது-இலகுவானது (' மகிழ்ச்சியடைவது '): இலகுவானது-கனமானது-இலகுவானது-இலகுவானது-கனமானது அட்டிக் கவிதைகளில், ஒரு நிறுத்தத்தின் குழுவுக்கு முன் உள்ள எழுத்துக்கள் மற்றும் ஒரு திரவ அல்லது நாசி பொதுவாக கனமாக இருப்பதை விட இலகுவானவை. இது ('அட்டிக் சுருக்கம்') என்று அழைக்கப்பட்டது, ஏனெனில் இங்கே ஒரு சாதாரண "நீண்ட" எழுத்து "குறுகியதாக" மாறியது. ('ஒரு தந்தையின்'): ஹோமரிக் (கனமான), அட்டிக் (இலகுரக) தொடக்கம் அட்டிக் கிரேக்கில், எந்தவொரு ஒற்றை மெய் மற்றும் பல மெய்க் கொத்துகளும் ஒரு எழுத்து தொடக்கமாக (ஒரு எழுத்தின் தொடக்கம்) ஏற்படலாம். சில மெய்யெழுத்துக் கொத்துகள் ஒரே நேரத்தில் நிகழ்கின்றன, மற்றவை ஏற்படுவதில்லை. ஆறு ஸ்டாப் கிளஸ்டர்கள் ஏற்படுகின்றன. அவர்கள் அனைவரும் குரல் தொடங்கும் நேரத்தில் ஒப்புக்கொள்கிறார்கள், மேலும் ஒரு லேபிள் அல்லது வேலருடன் தொடங்கி ஒரு பல் மூலம் முடிவடைகிறார்கள். எனவே, கிளஸ்டர்கள் அனுமதிக்கப்படுகின்றன. சில ஸ்டாப் கிளஸ்டர்கள் ஆன் செட்களாக ஏற்படாதுஃ ஒரு பற்களால் தொடங்கி ஒரு லேபிள் அல்லது வேலருடன் முடிவடையும் கிளஸ்டர்கள் மற்றும் குரல் தொடங்கும் நேரத்தில் உடன்படாத நிறுத்தங்களின் கிளஸ்டர்கள். பண்டைய கிரேக்கத்தில், எந்தவொரு உயிரெழுத்தும் ஒரு வார்த்தையை முடிக்கலாம், ஆனால் பொதுவாக ஒரு வார்த்தையை முடிக்கக்கூடிய ஒரே மெய். ஒரு நிறுத்தம் புரோட்டோ-இந்தோ-ஐரோப்பிய மொழியில் ஒரு வார்த்தையை முடித்திருந்தால், இது பண்டைய கிரேக்க மொழியில் கைவிடப்பட்டது, (இருந்து; மரபணு ஒருமைப்பாட்டை ஒப்பிடுக). இருப்பினும், மற்ற மெய்யெழுத்துக்கள் ஒரு வார்த்தையை முடிக்கலாம், இருப்பினும், ஒரு உயிரெழுத்தில் தொடங்கும் ஒரு வார்த்தைக்கு முன் ஒரு இறுதி உயிரெழுத்து அகற்றப்படும்போது, (இருந்து). நவீன கிரேக்க மற்றும் ஆங்கிலத்தின் அழுத்த உச்சரிப்பைப் போலல்லாமல், பண்டைய கிரேக்க உச்சரிப்பு ஒரு சுருதி உச்சரிப்பைக் கொண்டிருந்தது. ஒரு வார்த்தையின் ஒரு மோரா உயர் சுருதி உச்சரிக்கப்பட்டது. மோரா என்பது உயிரெழுத்து நீளத்தின் ஒரு அலகு; பண்டைய கிரேக்கத்தில், குறுகிய உயிரெழுத்துக்கள் ஒரு மோரா மற்றும் நீண்ட உயிரெழுத்துக்கள் மற்றும் டிப்தோங்ஸ் இரண்டு மோரேக்களைக் கொண்டுள்ளன. எனவே, ஒரு-மோரா உயிரெழுத்து அதன் ஒரு மோராவில் உச்சரிப்பைக் கொண்டிருக்கலாம், மேலும் இரண்டு-மோரா உயிரெழுத்து அதன் இரண்டு மோரேக்களில் ஏதேனும் ஒன்றில் உச்சரிப்பைக் கொண்டிருக்கலாம். உச்சரிப்பின் நிலை சில வரம்புகளுடன் சுதந்திரமாக இருந்தது. கொடுக்கப்பட்ட வார்த்தையில், வார்த்தையில் உள்ள உயிரெழுத்துக்களின் நீளத்தைப் பொறுத்து இது பல்வேறு நிலைகளில் தோன்றலாம். கீழே உள்ள எடுத்துக்காட்டுகளில், நீண்ட உயிரெழுத்துக்கள் மற்றும் டிப்தோங்ஸ் இரண்டு உயிரெழுத்து சின்னங்களுடன் குறிப்பிடப்படுகின்றன, ஒவ்வொரு மோராவிற்கும் ஒன்று. நீண்ட உயிரெழுத்துக்கு வெவ்வேறு எழுத்துக்களில் இரண்டு தனித்தனி உயிரெழுத்துக்கள் உள்ளன என்று இது அர்த்தப்படுத்துவதில்லை. எழுத்துக்கள் காலங்களால் பிரிக்கப்படுகின்றன; இரண்டு காலங்களுக்கு இடையிலான எந்த ஒலியும் ஒரு எழுத்தில் உச்சரிக்கப்படுகிறது. (இரண்டு மோரே கொண்ட நீண்ட உயிரெழுத்து): ஃபோனெமிக் டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன், ஃபோனெடிக் டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன் (ஒரு எழுத்து) (தலா ஒரு மோரா கொண்ட இரண்டு குறுகிய உயிரெழுத்துக்கள்): ஃபோனெமிக் டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன், ஃபோனெடிக் டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன் (இரண்டு எழுத்துக்கள்) உச்சரிக்கப்படும் மோரா கடுமையான உச்சரிப்புடன் குறிக்கப்படுகிறது. உயரும் சுருதி விளிம்பைக் கொண்ட ஒரு உயிரெழுத்து ஒரு கரோனுடன் குறிக்கப்படுகிறது, மேலும் விழும் சுருதி விளிம்பைக் கொண்ட ஒரு உயிரெழுத்து ஒரு சுற்றளவு மூலம் குறிக்கப்படுகிறது. பண்டைய கிரேக்க மொழியில் உச்சரிப்பின் நிலை ஒலியியல் மற்றும் தனித்துவமானதுஃ சில சொற்கள் வேறுபடுகின்றன, அவற்றில் மோரா உச்சரிக்கப்படுகிறது. உச்சரிப்பின் நிலை நீண்ட உயிரெழுத்துக்கள் மற்றும் டிப்தோங்குகளிலும் தனித்துவமானதுஃ முதல் அல்லது இரண்டாவது மோராவை உச்சரிக்க முடியும். ஒலியியல் ரீதியாக, இரண்டு-மோரா உயிரெழுத்து அதன் இரண்டு மோரேக்களில் எது உச்சரிக்கப்பட்டது என்பதைப் பொறுத்து உயரும் அல்லது விழும் சுருதி விளிம்பைக் கொண்டிருந்ததுஃ உச்சரிப்பு மதிப்பெண்கள் கிமு 200 வரை பயன்படுத்தப்படவில்லை. அவை முதன்முதலில் அலெக்ஸாண்ட்ரியாவில் பயன்படுத்தப்பட்டன, பைசாண்டியத்தின் அரிஸ்டோபேன்ஸ் அவற்றைக் கண்டுபிடித்ததாகக் கூறப்படுகிறது. மூன்று உள்ளனஃ கடுமையான, சர்கம்ஃப்ளெக்ஸ் மற்றும் கல்லறை. சர்ம்ஃப்ளெக்ஸின் வடிவம் கடுமையான மற்றும் கல்லறையின் இணைப்பாகும். கடுமையானது உயர் அல்லது உயரும் சுருதியைக் குறிக்கிறது, சுற்றளவு வீழ்ச்சியடையும் சுருதியைக் குறிக்கிறது, ஆனால் கல்லறை எதைக் குறிக்கிறது என்பது நிச்சயமற்றது. ஆரம்பத்தில், ஒவ்வொரு எழுத்திலும் கடுமையான அல்லது சுற்றளவு இல்லாமல் கல்லறை பயன்படுத்தப்பட்டது. இங்கே கல்லறை உச்சரிக்கப்படாத அனைத்து எழுத்துக்களையும் குறித்தது, அவை உச்சரிக்கப்பட்ட எழுத்துக்களை விட குறைந்த சுருதியைக் கொண்டிருந்தன. பின்னர், மற்றொரு முழு வார்த்தைக்கு முன் ஒரு இறுதி கடுமையானதை மாற்றுவதற்கு மட்டுமே ஒரு கல்லறை பயன்படுத்தப்பட்டது; கடுமையானது ஒரு அடைப்புக்கு முன் அல்லது ஒரு சொற்றொடரின் முடிவில் வைக்கப்பட்டது. இந்த பயன்பாடு பைசண்டைன் சகாப்தத்தில் தரப்படுத்தப்பட்டது, மேலும் பண்டைய கிரேக்க நூல்களின் நவீன பதிப்புகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. இங்கே இது உயர்-பிட்ச் எழுத்தின் குறைக்கப்பட்ட பதிப்பைக் குறிக்கலாம். ('அழகான ஒன்று இருக்கிறது') (வாக்கியத்தின் முடிவில் உள்ளது) ('இது அழகாக இருக்கிறது') (இங்கே ஒரு அடைப்பு உள்ளது) ('நல்லது மற்றும் அழகாக இருக்கிறது') ஒலி மாற்றங்கள் கிரேக்கம் பல ஒலி மாற்றங்களுக்கு உட்பட்டது. சில புரோட்டோ-இந்தோ-ஐரோப்பிய (பிஐஇ) மற்றும் புரோட்டோ-கிரேக்க (பிஜிஆர்) இடையே நிகழ்ந்தன, சில மைசீனிய கிரேக்க மற்றும் பண்டைய கிரேக்க காலங்களுக்கு இடையில் நிகழ்ந்தன, அவை சுமார் 300 ஆண்டுகளாக (கிரேக்க இருண்ட காலங்கள்) பிரிக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் சில கோயின் கிரேக்க காலத்தில் நிகழ்ந்தன. சில ஒலி மாற்றங்கள் குறிப்பாக பண்டைய கிரேக்க பேச்சுவழக்குகளில் மட்டுமே நிகழ்ந்தன, மற்றவற்றில் அல்ல, மேலும் போயோடியன் மற்றும் லாக்கோனியன் போன்ற சில பேச்சுவழக்குகள் பின்னர் கோயினில் நிகழ்ந்ததைப் போலவே ஒலி மாற்றங்களுக்கு உட்பட்டன. இந்தப் பகுதி முதன்மையாக மைசீனிய மற்றும் பண்டைய கிரேக்க காலங்களுக்கு இடையில் மற்றும் பண்டைய கிரேக்க காலத்தில் ஏற்பட்ட ஒலி மாற்றங்களை விவரிக்கிறது. புரோட்டோ-கிரேக்க மற்றும் கொய்ன் கிரேக்க மொழியில் நிகழும் ஒலி மாற்றங்களுக்கு, கொய்ன் கிரேக்க ஒலியியியலைப் பார்க்கவும். புரோட்டோ-கிரேக்கத்தில், பிஐஇ சிபிலன்ட் பல சந்தர்ப்பங்களில் டிபுக்கலைசேஷன் மூலம் ஆனது. PIE> ('the') ()-சமஸ்கிருத PIE> ('ஏழு') ஐ ஒப்பிடுக-லத்தீன், சமஸ்கிருத சப்த கிளஸ்டர்கள் மற்றும் ஒரு சொனோரன்ட் (திரவ அல்லது நாசி) ஒரு வார்த்தையின் தொடக்கத்தில் பழங்கால கிரேக்கத்தின் சில வடிவங்களில் குரலற்ற எதிரொலிப்பாக மாறியது. குரலற்றவர்கள் வார்த்தைகளின் தொடக்கத்தில் அட்டிக்கில் இருந்தனர், மேலும் இந்த நிலையில் வழக்கமான அலோபோனாக மாறினர்; குரலற்றவர்கள் ஒன்றிணைந்தனர்; மீதமுள்ள குரலற்ற அதிர்வுகள் குரல் அதிர்வுகளுடன் ஒன்றிணைந்தன. PIE>> அட்டிக் ('ஓட்டம்')-சமஸ்கிருதம் () PIE> கோர்ஃபு (), அட்டிக் ('ஓட்டம்') PIE> பாம்பிலியன், அட்டிக் () PIE> கோர்ஃபு, அட்டிக் ('எடுத்தல்') () PIE நிறுத்தங்களுடன் கிளஸ்டர்களில் இருந்தது மற்றும் ஒரு வார்த்தையின் முடிவில்ஃ PIE> ('உள்ளது')-சமஸ்கிருதம், லத்தீன் PIE> ('எனக்கு இருக்கும்') PIE> ('வகை')-சமஸ்கிருதம், லத்தீன் ஒப்பிடுக PIE அரை அச்சு, IPA, சில நேரங்களில் குறைக்கப்பட்டது மற்றும் சில நேரங்களில் ஆரம்பத்தில் வலுப்படுத்தப்பட்டது. இந்த வளர்ச்சி எவ்வாறு நிபந்தனை செய்யப்பட்டது என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை; குரல்வளையின் ஈடுபாடு பரிந்துரைக்கப்படுகிறது. வேறு சில நிலைகளில், அது வைக்கப்பட்டு, அடிக்கடி பிற ஒலி மாற்றங்களுக்கு உட்படுத்தப்பட்டதுஃ PIE>, ('யார்') ()-சமஸ்கிருத PIE> ஆரம்ப> அட்டிக் ('நுகம்')-சமஸ்கிருதம், லத்தீன்> புரோட்டோ-கிரேக்கம்> ('பகுதி') (ஒப்பிடுக) உயிரெழுத்துக்களுக்கு இடையில், ஆனது. இன்டர்வோகாலிக் அநேகமாக மைசீனியனில் நிகழ்ந்திருக்கலாம். பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில் இது பண்டைய கிரேக்க காலத்திற்குள் இழக்கப்பட்டது. ஒரு சில சந்தர்ப்பங்களில், இது வார்த்தையின் தொடக்கத்திற்கு மாற்றப்பட்டது. பின்னர், ஆரம்ப நிலை சைலோசிஸால் இழக்கப்பட்டது. PIE * ுமெந்நெஹ் 1 எஸ்-ஓஸ்> பிஜிஆர்> அயோனிக்> அட்டிக் ('ஒரு இனத்தின்') (சுருக்கம்; இன்) மைசீனியன் பா-வே-ஏ 2, ஒருவேளை, பின்னர் ('துணி துண்டுகள்') பிஐஇ> புரோட்டோ-கிரேக்கம்> ('சிங்கே') உருவவியல் சமன் செய்வதன் மூலம், இன்டர்வோகாலிக் சில பெயர்ச்சொற்கள் மற்றும் வினை வடிவங்களில் வைக்கப்பட்டதுஃ எடுத்துக்காட்டாக, எதிர்காலத்திற்கான தண்டுகளைக் குறித்தல் மற்றும் ஆரிஸ்ட் காலங்கள். ('நான் வெளியிடுகிறேன், நான் வெளியிடுகிறேன், நான் வெளியிடுகிறேன்') கிராஸ்மேனின் விதி கிராஸ்மேனின் சட்டத்தின் மூலம், அடுத்த எழுத்தில் மற்றொரு உச்சரிக்கப்பட்ட மெய்யெழுத்தைத் தொடர்ந்து வரும்போது ஒரு உச்சரிக்கப்பட்ட மெய்யெழுத்து அதன் உச்சரிப்பை இழக்கிறது; எடுத்துக்காட்டாகஃ PIE> ('நான் வைத்தேன்') ()> ('நான் வைக்கிறேன்') ()> ('நான் வைத்துள்ளேன்') ()> ('முடி') ()> ('முடி') () PIE> ('எனக்கு இருக்கும்') ()> ('எனக்கு உள்ளது') () பாலடலைசேஷன் சில சந்தர்ப்பங்களில், அட்டிக் ஒலி மற்ற பேச்சுவழக்குகளில் உள்ள ஒலியுடன் ஒத்திருக்கிறது. இந்த ஒலிகள், மற்றும் சில நேரங்களில், மற்றும் கிரேக்கத்திற்கு முந்தைய அரை அச்சுக்கு முந்தைய பாலடலைசேஷனில் இருந்து வளர்ந்தன. இந்த ஒலி கிரேக்க வரலாற்றில் ஒரு அஃப்ரிகேட் அல்லது அதற்கு முந்தையதாக உச்சரிக்கப்பட்டிருக்கலாம், ஆனால் கல்வெட்டுகள் எழுத்துப்பிழையைக் காட்டவில்லை, இது கிளாசிக்கல் காலத்தில் ஒரு அஃப்ரிகேட் உச்சரிப்பு ஏற்படவில்லை என்பதைக் குறிக்கிறது. *>>, அட்டிக் ('பலவீனமானது')-ஒப்பிடுக ('மென்மையாக') PIE>>>, அட்டிக் ('நான் ஏற்பாடு செய்கிறேன்')-ஒப்பிடுக ('போர் வரிசை') மற்றும் லத்தீன் PIE>>>, அட்டிக் ('நாக்கு')-ஒப்பிடுக ('புள்ளி') லாபியோவெலர்களின் இழப்பு மைசீனியன் கிரேக்கத்தில் மூன்று லேபிஅலைஸ் செய்யப்பட்ட வேலார் நிறுத்தங்கள், ஆஸ்பிரேட்டட், டெனுயிஸ் மற்றும் குரல் இருந்தது. இவை பிஐஇ லாபியோவெலர்களிலிருந்தும் ஒரு வேலரின் வரிசைகளிலிருந்தும் பெறப்பட்டன, மேலும் அவை பண்டைய கிரேக்கத்தின் மூன்று வழக்கமான வேலர்களைப் போலவே இருந்தன, சேர்க்கப்பட்ட உதடு-வட்டத்தைத் தவிர. அவை அனைத்தும் லீனியர் B இல் ஒரே சின்னங்களைப் பயன்படுத்தி எழுதப்பட்டன, மேலும் அவை q என படியெடுத்துள்ளன. பண்டைய கிரேக்கத்தில், அனைத்து லேபிளைஸ் செய்யப்பட்ட வேலர்களும் மற்ற நிறுத்தங்களுடன் இணைந்தனஃ லேபிள்கள், டென்டல்கள் மற்றும் வேலர்கள். அவை என்ன ஆனது என்பது பேச்சுவழக்கு மற்றும் ஒலியியல் சூழலைப் பொறுத்தது. இதன் காரணமாக, முதலில் லேபிஅலைஸ் செய்யப்பட்ட வேலர்களைக் கொண்ட சில சொற்கள் பேச்சுவழக்கைப் பொறுத்து வெவ்வேறு நிறுத்தங்களைக் கொண்டுள்ளன, மேலும் ஒரே மூலத்திலிருந்து வரும் சில சொற்கள் ஒரே பண்டைய கிரேக்க பேச்சுவழக்கில் கூட வெவ்வேறு நிறுத்தங்களைக் கொண்டுள்ளன. பிஐஇ, பிஜிஆர்> அட்டிக், தெசாலியன் டோரிக் ('யார்?, என்ன?') - ஒப்பிடுக லத்தீன் பிஐஇ, பிஜிஆர்> அட்டிக், அயோனிக் ('என்ன வகை?') பிஐஇ> பிஜிஆர்> அட்டிக் ('நான் வேலைநிறுத்தம்')> பிஜிஆர்> அட்டிக் ('படுகொலை') பிஐஇ ('அறிவிப்பு')> மைசீனியன் கீ-தே-ஓ ('பணம் செலுத்தப்பட்டது'), பண்டைய கிரேக்கம் ('பணம் செலுத்தப்பட்டது') ('மரியாதை') ('அபராதம்')> லத்தீன் போனா) அருகில் அல்லது, லேபிஅலைஸ் செய்யப்பட்ட வேலர்கள் ஏற்கனவே மைசீனியன் காலத்தில் தங்கள் லேபிஅலைசேஷனை இழந்துவிட்டன. பிஜி> மைசீனியன் கோ-உ-கோ-ரோ, பண்டைய கிரேக்கம் ('மேய்ப்பர்') மைசீனியன் ஏ-பி-கோ-ரோ, பண்டைய கிரேக்கம் ('உதவியாளர்') சைலோசிஸ் மூலம் சைலோசிஸ் ('அகற்றுதல்'), பற்றாக்குறைக்கான வார்த்தையிலிருந்து (கீழே காண்க), வார்த்தைகளின் தொடக்கத்தில் கூட இழக்கப்பட்டது. இந்த ஒலி மாற்றம் கொய்ன் காலம் வரை அட்டிக்கில் ஏற்படவில்லை, ஆனால் கிழக்கு அயோனிக் மற்றும் லெஸ்பியன் ஏயோலிக் ஆகியவற்றில் ஏற்பட்டது, எனவே சில ஹோமரிக் வடிவங்களில் காணலாம். இந்த பேச்சுவழக்குகள் சைலோடிக் என்று அழைக்கப்படுகின்றன. ஹோமரிக், அட்டிக் '(சூரியன்) ஹோமரிக், அட்டிக் (' விடியல் ') ஹோமரிக், அட்டிக் (' எல்லை ') கூட பின்னர், கொய்ன் கிரேக்க காலத்தில், கிரேக்கத்திலிருந்து முற்றிலும் மறைந்துவிட்டது, மீண்டும் தோன்றவில்லை, இதன் விளைவாக நவீன கிரேக்கம் இந்த ஃபோனேமை வைத்திருக்கவில்லை, அதற்கு பதிலாக அல்லது (அல்லது) ஐப் பயன்படுத்தி வெளிநாட்டு கடன்களில் அதை தோராயமாக மதிப்பிடுகிறது. கொய்ன் கிரேக்க காலத்தில் (ஸ்பிராண்டைசேஷன், லெனிஷனின் ஒரு வடிவம்) கிளாசிக்கல் கிரேக்க ஆஸ்பிரேட்டட் மற்றும் வாய்ஸ் ஸ்டாப்கள் குரலற்ற மற்றும் வாய்ஸ் ஃப்ரிகேட்டிவ்களாக மாற்றப்பட்டன. ஸ்பிராண்டைசேஷன் முன்பு லாக்கோனியன் கிரேக்க மொழியில் ஏற்பட்டது. சில எடுத்துக்காட்டுகள் அரிஸ்டோபேன்ஸ் மற்றும் துசிடிடிஸ் ஆகியோரால் படியெடுத்துள்ளன, அதாவது ('ஆம், இரண்டு கடவுள்களால்!') மற்றும் ("கன்னி தெய்வம்!") (லைசிஸ்ட்ராடா 142 மற்றும் 1263), ('தியாகத்தால் பாதிக்கப்பட்டவர்') (வரலாறுகள் புத்தகம் 5, அத்தியாயம் 77). இந்த எழுத்துப்பிழைகள் அது ஒரு பல் ஃப்ரிகேட்டிவ் அல்லது சிபிலன்ட் என்று உச்சரிக்கப்படுவதைக் குறிக்கின்றன, அதே மாற்றம் பின்னர் கோயினில் ஏற்பட்டது. இருப்பினும், கிரேக்க எழுத்துப்பிழையில் ஒரு லேபிள் அல்லது வேலார் ஃப்ரிகேட்டிவ் என்பதற்கான எழுத்து இல்லை, எனவே இதுவும் மாற்றப்பட்டதா என்பதைக் கூற முடியாது. இழப்பீட்டு நீளம் அட்டிக், அயோனிக் மற்றும் டோரிக் ஆகியவற்றில், பின்வரும் மெய் இழக்கப்படும்போது உயிரெழுத்துக்கள் பொதுவாக நீட்டிக்கப்பட்டன. மெய்க்கு முந்தைய எழுத்து முதலில் கனமாக இருந்தது, ஆனால் மெய் இழப்பு அது இலகுவாக இருக்கும். எனவே, மெய்யெழுத்துக்கு முந்தைய உயிரெழுத்து நீட்டிக்கப்பட்டது, இதனால் எழுத்து தொடர்ந்து கனமாக இருக்கும். இந்த ஒலி மாற்றம் ஈடுசெய்யும் நீளம் என்று அழைக்கப்படுகிறது, ஏனெனில் உயிரெழுத்து நீளம் மெய் இழப்பை ஈடுசெய்கிறது. நீளத்தின் விளைவு பேச்சுவழக்கு மற்றும் கால அளவைப் பொறுத்தது. கீழே உள்ள அட்டவணை அனைத்து சாத்தியமான முடிவுகளையும் காட்டுகிறதுஃ டிகிராஃப்கள் அசல் டிப்தாங்குகளுடன் ஒத்திருக்கும் இடமெல்லாம் அவை "உண்மையான டிப்தாங்குகள்" என்று அழைக்கப்படுகின்றன, மற்ற எல்லா சந்தர்ப்பங்களிலும் அவை "போலி டிப்தாங்குகள்" என்று அழைக்கப்படுகின்றன. அட்டிக் மொழியில், நீண்ட உயிரெழுத்துக்களின் சில நிகழ்வுகள் அருகிலுள்ள குறுகிய உயிரெழுத்துக்களின் சுருக்கத்தின் மூலம் எழுந்தன, அங்கு அவற்றுக்கிடையே ஒரு மெய் இழக்கப்பட்டது. சுருக்கத்திலிருந்து வந்தது, மற்றும் சுருக்கத்திலிருந்து, அல்லது. இருந்து, இருந்து, மற்றும் இருந்து உருவானது. டிப்தொங்ஸ் சம்பந்தப்பட்ட சுருக்கங்கள் முடிவடைவதால் நீண்ட டிப்தொங்ஸ் ஏற்பட்டது. அயோனிக் போன்ற பிற பேச்சுவழக்குகளில் ஒப்பந்தம் செய்யப்படாத வடிவங்கள் காணப்படுகின்றன. மோனோஃப்தோங்கைசேஷன் டிப்தோங்ஸ் நீண்ட மோனோஃப்தோங்குகளாக மாறியது மற்றும் கிளாசிக்கல் காலத்திற்கு முன்பு. அச்சொற்களை உயர்த்துவது மற்றும் முன்னிறுத்துவது தொன்மையான கிரேக்க மொழியில், அப்சிலான் என்பது பின் உயிரெழுத்தைக் குறிக்கிறது. அட்டிக் மற்றும் அயோனிக் மொழிகளில், இந்த உயிரெழுத்து கிமு 6 அல்லது 7 ஆம் நூற்றாண்டைச் சுற்றி இருந்தது. இது முதலில் மையமாகவும், பின்னர் முன்னணியாகவும் மாறியிருக்கலாம். எடுத்துக்காட்டாக, ஓனோமேட்டோபோயிடிக் வினைச்சொல் ("மூ") பழங்காலமாக உச்சரிக்கப்பட்டது/முஃகோமை/, ஆனால் 5 ஆம் நூற்றாண்டில் அட்டிக்/மைஃகோமை/ஆனது. கிளாசிக்கல் காலத்தில்,-கிளாசிக்கல் முறையில் உச்சரிக்கப்பட்டது-உயர்த்தப்பட்டது, இதனால் முந்தைய ஃபோனிமின் வெற்று இடத்தை எடுத்துக் கொண்டது. ஒருபோதும் குழப்பமடையாத உண்மை முன்பு எழுப்பப்பட்டதைக் குறிக்கிறது. கிளாசிக்கல் கிரேக்கத்தின் பிற்பகுதியில், எழுப்பப்பட்டு அசல் உடன் இணைக்கப்பட்டது. அட்டிக்-அயனிக் உயிரெழுத்து மாற்றம் அட்டிக் மற்றும் அயனிக் மொழிகளில், புரோட்டோ-கிரேக்கம் நீண்ட காலத்திற்கு மாற்றப்பட்டது. இந்த மாற்றம் மற்ற பேச்சுவழக்குகளில் நடக்கவில்லை. எனவே, அட்டிக் மற்றும் அயோனிக் சில வழக்குகள் டோரிக் மற்றும் ஏயோலிக் ஆகியவற்றுடன் ஒத்திருக்கின்றன, மற்ற வழக்குகள் டோரிக் மற்றும் ஏயோலிக் ஆகியவற்றுடன் ஒத்திருக்கின்றன. டோரிக் மற்றும் ஏயோலிக், அட்டிக் மற்றும் அயோனிக் ('தாய்')-லத்தீன் ஒப்பிடுக உயிரெழுத்து முதலில் மாற்றப்பட்டது, அந்த நேரத்தில் அது புரோட்டோ-கிரேக்க நீளத்திலிருந்து வேறுபட்டது, பின்னர் பின்னர் ஒன்றாக இணைக்கப்பட்டது. இது சைக்ளேட்ஸில் உள்ள கல்வெட்டுகளால் குறிக்கப்படுகிறது, இது புரோட்டோ-கிரேக்கத்தை இவ்வாறு எழுதுகிறது, ஆனால் இழப்பீட்டு நீளத்திலிருந்து புதியதாக மாற்றப்பட்டது. அட்டிக் மொழியில், மற்றும் புரோட்டோ-கிரேக்கம் இரண்டும் என எழுதப்பட்டன, ஆனால் அவை கிமு 5 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் ஒன்றிணைந்தன. இந்த கட்டத்தில், ஆண்பால் முதல் சாய்வில் உள்ள பெயர்ச்சொற்கள் மூன்றாவது-சாய்வு பெயர்ச்சொற்களுடன் குழப்பமடைந்தன. முதல்-டிக்லென்ஷன் பெயர்ச்சொற்கள் அசலின் விளைவாக இருந்தன, அதே நேரத்தில் மூன்றாவது-டிக்லென்ஷன் பெயர்ச்சொற்கள் சுருக்கத்தின் விளைவாக இருந்தன. எஸ்கைன்ஸ் () () தவறானது () ஹிப்போகிரட்டீஸ் () () தவறானது கூடுதலாக, அட்டிக் மற்றும் டோரிக் ஆகிய இரண்டிலும் அசல் இருந்த சொற்களுக்கு அத்தேனிய நாடகங்களின் கோரல் பத்திகளில் தவறான டோரிக் வடிவங்கள் வழங்கப்பட்டன, இது அத்தினியர்களால் அசல் புரோட்டோ-கிரேக்கத்திலிருந்து மாற்றப்பட்ட அட்டிக்-அயோனிக்கை வேறுபடுத்திப் பார்க்க முடியவில்லை என்பதைக் குறிக்கிறது. அட்டிக் மற்றும் டோரிக் ('ஒரு துடுப்பின் பிளேடு') தவறான டோரிக் வடிவம் அட்டிக் மொழியில், உடனடியாகக் காணப்படுவதற்குப் பதிலாக, சில சந்தர்ப்பங்களில் ஒலி முன்பு மற்றும் இடையே வந்ததைத் தவிர (மேலே காண்க). டோரிக், அட்டிக், அயோனிக் ('நாள்') அட்டிக், அயோனிக் ('போன்றவை') () அட்டிக், அயோனிக் ('புதியது') () <ஆனால் அட்டிக், அயோனிக், டோரிக் மற்றும் ('இளம் பெண்') <(ஆர்காடோசைப்ரியட்டில் உள்ளதைப் போலவே) இதற்கு பதிலாகக் காணப்படும் உண்மை, முந்தைய எல்லா நிகழ்வுகளிலும் உயிரெழுத்து மாற்றப்பட்டது, ஆனால் பின்னர் (தலைகீழ் மாற்றத்திற்கு) மாற்றப்பட்டது, அல்லது இந்த சந்தர்ப்பங்களில் உயிரெழுத்து ஒருபோதும் மாறவில்லை என்பதைக் குறிக்கலாம். ஆட்டிக் என்பது தலைகீழ் மாற்றத்திலிருந்து வருகிறது என்று சிஹ்லர் கூறுகிறார். இந்த மாற்றம் கொண்ட உயிரெழுத்துக்களின் சில வரிசைகளின் சுருக்கத்திலிருந்து வளர்ந்த நீண்ட நிகழ்வுகளை பாதிக்கவில்லை. எனவே, உயிரெழுத்துக்கள் மற்றும் அவை "பார்க்க" போன்ற சுருக்கமான தற்போதைய மற்றும் அபூரண வடிவங்களைக் கொண்ட வினைச்சொற்களில் பொதுவானவை. கீழே உள்ள எடுத்துக்காட்டுகள் அவை ஒப்பந்தம் செய்யப்பட்ட கற்பனையான அசல் வடிவங்களுடன் காட்டப்பட்டுள்ளன. முடிவற்றதுஃ "பார்க்க" <மூன்றாம் நபர் ஒருமை தற்போதைய குறியீட்டு செயலில் உள்ளதுஃ "அவர் பார்க்கிறார்" <மூன்றாம் நபர் ஒருமை அபூரண குறியீட்டு செயலில் உள்ளதுஃ "அவர் பார்த்தார்" <மேலும் பாதிக்கப்படாதது நீண்ட காலமாக இழப்பீட்டு நீளத்தால் உருவானது. எனவே, அட்டிக் மற்றும் அயோனிக் ஆகியவை பெண் மரபணு ஒருமை மற்றும் பெண் குற்றம் சாட்டும் பன்மை, பெயரடை மற்றும் பிரதிபெயரின் வடிவங்கள் "இது, அது" ஆகியவற்றுக்கு இடையே ஒரு வேறுபாட்டைக் கொண்டிருந்தன. முதலாவது ஒரு அசல் * டாட்டாஸிலிருந்து ஆ-வை ē க்கு மாற்றுவதன் மூலம் பெறப்பட்டது, மற்றொன்று * டாட்டான்களிலிருந்து ஆன்ஸ்-ஐ ஆஸ்-க்கு ஈடுசெய்யும் நீளத்துடன் பெறப்பட்டது. வினைச்சொல் அல்லது பெயர்ச்சொல் இணைவு அல்லது சொல் வழித்தோன்றலில் ஒரு மெய் மற்றொன்றுக்கு அடுத்ததாக வரும்போது, பல்வேறு சாந்தி விதிகள் பொருந்தும். இந்த விதிகள் பெயர்ச்சொற்கள் மற்றும் பெயர்ச்சொற்கள் அல்லது கூட்டு சொற்களின் வடிவங்களை பாதிக்கும் போது, அவை எழுத்துப்பிழையில் பிரதிபலிக்கின்றன. சொற்களுக்கு இடையில், அதே விதிகள் பயன்படுத்தப்பட்டன, ஆனால் அவை நிலையான எழுத்துப்பிழைகளில் பிரதிபலிக்கவில்லை, கல்வெட்டுகளில் மட்டுமே. விதிகள்ஃ மிகவும் அடிப்படை விதிஃ இரண்டு ஒலிகள் ஒருவருக்கொருவர் அடுத்ததாகத் தோன்றும்போது, முதலாவது குரல் கொடுப்பதிலும் இரண்டாவது ஒலிக்கு ஆசைப்படுவதிலும் ஒருங்கிணைக்கிறது. இது நிறுத்தங்களுக்கு முழுமையாக பொருந்தும். ஃப்ரிகேட்டிவ்கள் குரலில் மட்டுமே ஒருங்கிணைக்கப்படுகின்றன, சோனோரண்டுகள் ஒருங்கிணைக்கப்படுவதில்லை. ஒரு (எதிர்கால, ஆரிஸ்ட் தண்டு) முன், வேலர்கள் ஆகின்றன, லேபிள்கள் ஆகின்றன, மற்றும் பற்கள் மறைந்துவிடுகின்றன. ஒரு (ஆரிஸ்ட் செயலற்ற தண்டு) முன், வேலர்கள் ஆகின்றன, லேபிள்கள் ஆகின்றன, மற்றும் பற்கள் ஆகின்றன. ஒரு (சரியான நடுத்தர முதல்-ஒற்றை, முதல்-பன்மை, பங்கேற்பு) முன், வேலர்கள் ஆகின்றன, நாசி + வேலர் ஆகின்றன, லேபிள்கள் ஆகின்றன, பற்கள் ஆகின்றன, மற்ற சொனோரண்டுகள் அப்படியே இருக்கும். அல்வியோலார் நாசி உச்சரிப்புக்குப் பதிலாக ஒருங்கிணைக்கப்படுகிறது, லேபிள்கள் அல்லது வேலர்களுக்கு முன் ஒரு லேபிள் அல்லது வேலார் நாசலுக்கு மாறுகிறதுஃ லேபிள்களுக்கு முன்,,, (மற்றும் கிளஸ்டர்): வேலர்களுக்கு முன்,, (மற்றும் கிளஸ்டர்): முன் அல்லது, முதல் மெய் இரண்டாவது உடன் ஒருங்கிணைக்கப்படும்போது, ஜெமினேஷன் நடைபெறுகிறது, மேலும் கலவையை உச்சரிக்கப்படுகிறது, அடிப்படை இருந்து, அல்லது, அடிப்படை இருந்து போல. ஜீட்டாவின் ஒலி சில சந்தர்ப்பங்களில் அசல் இருந்து உருவாகிறது, மற்ற சந்தர்ப்பங்களில் இருந்து. இரண்டாவது வழக்கில், இது முதன்முதலில் உச்சரிக்கப்பட்டது அல்லது, மற்றும் இந்த கொத்து பண்டைய கிரேக்க காலத்தின் தொடக்கத்தில் மெட்டாதீசிஸுக்கு உட்பட்டது. இந்த விஷயத்தில் மெட்டாடிசிஸ் ஏற்பட வாய்ப்புள்ளது; குரல் நிறுத்தத்தின் கொத்துக்கள் மற்றும், பண்டைய கிரேக்கத்தில் ஏற்படுவதில்லை, ஏனெனில் அவை ஒருங்கிணைப்பு மூலம் மாறுகின்றன (கீழே காண்க), அதே நேரத்தில் எதிர் வரிசையில் உள்ள கொத்துக்கள், உச்சரிக்கப்படுவது போன்றவை நிகழ்கின்றன. ('ஏதென்ஸுக்கு') <('செட்') <புரோட்டோ-இந்தோ-ஐரோப்பிய (லத்தீன்ஃ ரெடுப்லிகேட்டட் ப்ரெசென்ட்), பூஜ்ஜிய-தரத்திலிருந்து <'இருக்கை' ('கால் மீது') <பிஜிஆர், 'கால்' ('மரியாதை') <பிஜிஆர், ('புனித') சொற்களின் மூலத்திலிருந்து, பண்டைய இலக்கணவியலாளர்கள், அரிஸ்டாட்டில் தனது கவிதைகளில் மற்றும் டயோனிசியஸ் த்ராக்ஸ் தனது இலக்கணக் கலையில், அவை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் பேச்சு ஒலிகள் ('கூறுகள்') படி எழுத்துக்களை () வகைப்படுத்தினர். அவர்கள் உயிரெழுத்துக்களுக்கான எழுத்துக்களை ('உச்சரிக்கக்கூடிய', ஒருமை); மூக்கு, திரவங்கள் மற்றும் மெய்க் கொத்துக்களுக்கான எழுத்துக்கள் ('அரை ஒலி', ஒருமை); மற்றும் நிறுத்தங்களுக்கான எழுத்துக்கள் ('ஒலிக்காத', ஒருமை) என்று அழைத்தனர். டயோனிசியஸ் பொதுவாக மெய் என்றும் அழைக்கப்படுகிறார் ('[ஒரு உயிரெழுத்துடன்] உச்சரிக்கப்படுகிறது',). எழுத்துக்கள் அல்லது ஒலிகளுக்கான அனைத்து கிரேக்க சொற்களும் நடுநிலையான பாலினத்தில் பெயரிடப்பட்ட பெயர்ச்சொற்களாகும், அவை நடுநிலையான பெயர்ச்சொற்களுடன் உடன்படுகின்றன, மேலும் அவை பெயர்ச்சொற்களை மாற்ற பயன்படுத்தப்பட்டதால், ('உச்சரிக்கக்கூடிய உறுப்பு') அல்லது ('உச்சரிக்க முடியாத எழுத்துக்கள்'). பலர் டெவர்பல் பெயர்ச்சொல்லின் ('குரல், ஒலி') மூலத்தையும் பயன்படுத்துகின்றனர். இந்த வார்த்தைகள் லத்தீன் மொழியில் கடன் மூலம் மொழிபெயர்க்கப்பட்டன. லத்தீன் பெயர்ச்சொல் ('கடிதம்') பெண்ணியமாக இருப்பதால் லத்தீன் சொற்கள் பெண்ணியமானவை. அவை பின்னர் ஆங்கிலத்தில் உயிரெழுத்து, மெய், அரை அச்சு, ஊமை என கடன் வாங்கப்பட்டன. உயிரெழுத்து எழுத்துக்களின் வகைகள் ('இரண்டு முறை, குறுகிய, நீண்ட'). இந்த பெயர்ச்சொற்கள் உயிரெழுத்துக்கள் நீண்ட மற்றும் குறுகிய உயிரெழுத்துக்களை மட்டுமே குறிக்கின்றனவா அல்லது நீண்ட உயிரெழுத்துக்களை மட்டுமே குறிக்கின்றனவா என்பதை விவரிக்கின்றன. கூடுதலாக, டிப்தோங்குகளின் முதல் மற்றும் இரண்டாவது கூறுகளாக பொதுவாக செயல்படும் உயிரெழுத்துக்கள் ('முன்னொட்டு') மற்றும் ('பின்னொட்டு') என்று அழைக்கப்பட்டன. கிளாசிக்கல் காலத்தில் நீண்ட உயிரெழுத்துக்களாக உச்சரிக்கப்பட்ட டிப்தோங்ஸ் மற்றும் போலி டிப்தோங்ஸ் ஆகிய இரண்டும் இதில் அடங்கும். பிரிவுகள் மற்றும் தோராயமாக நவீன சொற்களான தொடர்ச்சியான மற்றும் நிறுத்தத்துடன் ஒத்திருக்கின்றன. கிரேக்க இலக்கணவியலாளர்கள் எழுத்துக்களை நிறுத்தங்களின் பிரிவில் வைத்தனர், தொடர்ச்சிகள் அல்ல, அவை நவீன கிரேக்கத்தைப் போல ஃப்ரிகேட்டிவ்களைக் காட்டிலும் பண்டைய கிரேக்க மொழியில் நிறுத்தங்களைக் குறிக்கின்றன என்பதைக் குறிக்கின்றன. கீழே உள்ள அட்டவணையில் காட்டப்பட்டுள்ளபடி, ('தடிமனான'), ('மெல்லிய'), மற்றும் ('நடுத்தர') என்ற பெயரடைகளைப் பயன்படுத்தி நிறுத்தங்கள் மூன்று பிரிவுகளாகப் பிரிக்கப்பட்டன. முதல் இரண்டு சொற்கள் கிரேக்க சிந்தனையின் பொதுவான பைனரி எதிர்ப்பைக் குறிக்கின்றனஃ அவை அபிலாஷையுடன் மற்றும் இல்லாமல் நிறுத்தங்களைக் குறிக்கின்றன. குரல் நிறுத்தங்கள் எந்த வகையிலும் பொருந்தவில்லை, எனவே அவை "நடுத்தர" என்று அழைக்கப்பட்டன. குரல் மற்றும் குரலற்ற தன்மை (குரல் மடிப்புகளின் அதிர்வு இருப்பது அல்லது இல்லாதது) பற்றிய கருத்துக்கள் கிரேக்கர்களுக்குத் தெரியாது, மேலும் 19 ஆம் நூற்றாண்டு வரை மேற்கத்திய இலக்கண பாரம்பரியத்தில் அவை உருவாக்கப்படவில்லை, அப்போது சமஸ்கிருத இலக்கண பாரம்பரியம் மேற்கத்தியர்களால் படிக்கத் தொடங்கியது. குளோட்டல் ஃப்ரிகேட்டிவ் முதலில் ('மூச்சு') என்று அழைக்கப்பட்டது, மேலும் இது ஒரு வகைப்படுத்தப்பட்டது, இது கடுமையான, கல்லறை மற்றும் சர்ம்ஃப்ளெக்ஸ் உச்சரிப்புகளும் அடங்கும். பின்னர், ஒலிக்கு ஒரு டயாக்ரிடிக் உருவாக்கப்பட்டது, மேலும் இது ப்ளோனாஸ்டிக்கல் ('கடினமான சுவாசம்') என்று அழைக்கப்பட்டது. இறுதியாக, இல்லாததைக் குறிக்கும் ஒரு டயாக்ரிடிக் உருவாக்கப்பட்டது, அது ('மென்மையான சுவாசம்') என்று அழைக்கப்பட்டது. டயாக்ரிடிக்ஸ் மற்றும் ('தடிமனான உச்சரிப்பு' மற்றும் 'மெல்லிய உச்சரிப்பு') என்றும் அழைக்கப்பட்டன, இதிலிருந்து நவீன கிரேக்க பெயர்ச்சொற்கள் மற்றும். மறுசீரமைப்பு மேற்கண்ட தகவல்கள் 19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் மொழியியலாளர்கள் மற்றும் மொழியியலாளர்களால் விரிவாக விவாதிக்கப்பட்ட ஒரு பெரிய ஆதாரத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டவை. பின்வரும் பகுதி இந்த விவாதத்தில் பயன்படுத்தப்பட்ட சான்றுகள் மற்றும் வாதங்களின் வகைகளின் சுருக்கத்தை வழங்குகிறது, மேலும் சில விவரங்கள் தொடர்பாக இன்னும் நிலவும் நிச்சயமற்ற தன்மையின் ஆதாரங்கள் குறித்து சில குறிப்புகளை வழங்குகிறது. எழுத்துப்பிழை போன்ற எழுதப்பட்ட சின்னங்களின் ஒரு புதிய தொகுப்பு ஒரு மொழிக்கு உருவாக்கப்படும் போதெல்லாம், எழுதப்பட்ட சின்னங்கள் பொதுவாக பேசப்படும் ஒலிகளுடன் ஒத்திருக்கின்றன, எனவே எழுத்துப்பிழை அல்லது எழுத்து வடிவம் ஒலியியல் அல்லது வெளிப்படையானதுஃ ஒரு வார்த்தையை உச்சரிப்பது எளிது அது எவ்வாறு உச்சரிக்கப்படுகிறது என்பதைப் பார்த்து, அதற்கு நேர்மாறாக ஒரு வார்த்தையை உச்சரிப்பதன் மூலம் உச்சரிக்கவும். மொழியின் உச்சரிப்பு மாறும் வரை, எழுத்துப்பிழையும் உச்சரிப்பும் ஒன்றோடொன்று பொருந்துவதால் எழுத்துப்பிழைகள் ஏற்படாது. உச்சரிப்பு மாறும்போது, இரண்டு விருப்பங்கள் உள்ளன. முதலாவது எழுத்துப்பிழை சீர்திருத்தம்ஃ புதிய உச்சரிப்பை பிரதிபலிக்கும் வகையில் சொற்களின் எழுத்துப்பிழை மாற்றப்படுகிறது. இந்த வழக்கில், ஒரு எழுத்துச் சீர்திருத்தத்தின் தேதி பொதுவாக உச்சரிப்பு மாற்றப்பட்ட தோராயமான நேரத்தைக் குறிக்கிறது. இரண்டாவது விருப்பம் என்னவென்றால், உச்சரிப்பில் மாற்றங்கள் இருந்தபோதிலும் எழுத்துப்பிழை அப்படியே இருக்கும். இந்த விஷயத்தில், எழுத்து முறை பழமைவாத அல்லது வரலாற்று என்று அழைக்கப்படுகிறது, ஏனெனில் இது மொழியின் முந்தைய காலகட்டத்தில் உச்சரிப்பை பிரதிபலிக்கிறது. எழுதப்பட்ட சின்னங்களுக்கும் பேசப்படும் ஒலிகளுக்கும் இடையில் ஒரு எளிய தொடர்பு இல்லாததால் இது ஒளிபுகா என்றும் அழைக்கப்படுகிறதுஃ சொற்களின் எழுத்துப்பிழை அவற்றின் சமகால உச்சரிப்பின் பெருகிய முறையில் நம்பமுடியாத அறிகுறியாக மாறுகிறது, மேலும் ஒரு வார்த்தையை எவ்வாறு உச்சரிப்பது என்பதை அறிவது அதை எவ்வாறு உச்சரிப்பது என்பது குறித்த போதுமான மற்றும் தவறான தகவல்களை வழங்குகிறது. வரலாற்று எழுத்து முறை கொண்ட ஒரு மொழியில், எழுத்துப்பிழைகள் உச்சரிப்பில் ஏற்படும் மாற்றங்களைக் குறிக்கின்றன. எழுத்து முறை பற்றிய முழுமையற்ற அறிவு கொண்ட எழுத்தாளர்கள் சொற்களை தவறாக எழுதுகிறார்கள், பொதுவாக அவர்களின் எழுத்துப்பிழைகள் அவர்கள் சொற்களை உச்சரிக்கும் முறையை பிரதிபலிக்கின்றன. எழுத்தாளர்கள் இரண்டு எழுத்துக்களை அடிக்கடி குழப்பினால், இரண்டு எழுத்துக்களால் குறிக்கப்படும் ஒலிகள் ஒரே மாதிரியானவை, ஒலிகள் ஒன்றிணைந்துள்ளன என்பதை இது குறிக்கிறது. இது ஆரம்பத்தில் நடந்தது. சிறிது நேரம் கழித்து, அது நடந்தது, மற்றும். பின்னர், ஏற்கனவே இணைக்கப்பட்டவற்றுடன் குழப்பமடைந்தார். வழக்கமாக எழுதப்படும் ஒரு கடிதத்தை எழுத்தாளர்கள் தவிர்த்துவிட்டால், அல்லது அது இல்லாத இடத்தில் அதை செருகியிருந்தால் (மிகைப்படுத்தல்), இது கடிதத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் ஒலி பேச்சில் தொலைந்துவிட்டது என்பதைக் குறிக்கிறது. இது கிரேக்கத்தின் பெரும்பாலான வடிவங்களில் வார்த்தை-ஆரம்ப கடினமான சுவாசத்துடன் () ஆரம்பத்தில் நடந்தது. மற்றொரு உதாரணம் நீண்ட டிப்தாங்குகளின் அயோட்டா சப்ஸ்கிரிப்டை அவ்வப்போது தவிர்ப்பது (மேலே காண்க). எழுத்துப்பிழைகள் மட்டுப்படுத்தப்பட்ட ஆதாரங்களை வழங்குகின்றனஃ அவை எழுத்துப்பிழையை செய்த எழுத்தாளரின் உச்சரிப்பை மட்டுமே குறிக்கின்றன, அந்த நேரத்தில் மொழியைப் பேசுபவர்களின் உச்சரிப்பு அல்ல. பண்டைய கிரேக்கம் பல பிராந்திய மாறுபாடுகள் மற்றும் சமூக பதிவேடுகளைக் கொண்ட ஒரு மொழியாக இருந்தது. கொய்ன் கிரேக்கத்தின் பல உச்சரிப்பு மாற்றங்கள் கிளாசிக்கல் யுகத்தில் கூட சில பிராந்திய உச்சரிப்புகள் மற்றும் அட்டிக் சமூகத் தேர்வுகளில் முன்னதாக நிகழ்ந்திருக்கலாம், ஆனால் பழைய உச்சரிப்புகள் மேலும் கற்றறிந்த பேச்சில் பாதுகாக்கப்பட்டன. ஓனோமேட்டோபோயிக் வார்த்தைகள் கிரேக்க இலக்கியம் சில நேரங்களில் கிரேக்க எழுத்துக்களில் விலங்குகளின் அழுகையின் பிரதிநிதித்துவங்களைக் கொண்டுள்ளது. மிகவும் அடிக்கடி மேற்கோள் காட்டப்படும் உதாரணம், ஆடுகளின் அழுகுரலை வழங்கப் பயன்படுகிறது, மேலும் பீட்டாவில் குரல் கொடுக்கப்பட்ட பைலாபியல் ப்லோசிவ் உச்சரிப்பு மற்றும் எட்டா ஒரு நீண்ட திறந்த-நடுத்தர முன் உயிரெழுத்து என்பதற்கான சான்றாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. கால்நடைகளின் தாழ்வு போன்ற ஒனோமேட்டோபோயிக் வினைச்சொற்கள் (cf. லத்தீன்), சிங்கங்களின் கர்ஜனைக்காக (cf. லத்தீன்) மற்றும் குயிலின் பெயராக (cf. லத்தீன்) இந்த உயிரெழுத்துக்கு முன்பு நீண்ட அப்சிலோனின் தொன்மையான உச்சரிப்பை பரிந்துரைக்கிறது. மார்ஃபோ-ஃபோனாலஜிகல் உண்மைகள் ஒலிகள் சொற்களுக்குள் சில சூழல்களில் ஒருங்கிணைப்பு அல்லது சிதைவு போன்ற வழக்கமான மாற்றங்களுக்கு உட்படுகின்றன, அவை சில நேரங்களில் எழுத்தில் சுட்டிக்காட்டப்படுகின்றன. சம்பந்தப்பட்ட ஒலிகளின் தன்மையை மறுகட்டமைக்க இவை பயன்படுத்தப்படலாம். <> சில சொற்களின் முடிவில் அடுத்த வார்த்தையில் ஒரு கடினமான சுவாசத்திற்கு முன்பு வழக்கமாக <> ஆக மாற்றப்படுகின்றன. எனவே, எ. கா. : for அல்லது for. <> கலப்பு வார்த்தைகளின் முதல் உறுப்பினரின் முடிவில், கலப்பு வார்த்தையின் அடுத்த உறுப்பினராக ஒரு ஸ்பிரிட்டஸ் ஆஸ்பருக்கு முன்பு இருக்கும்போது வழக்கமாக <> ஆக மாற்றப்படுகின்றன. எனவே எ. கா. : குறிப்பாக அட்டிக் பேச்சுவழக்கு சுருக்கங்களால் குறிக்கப்படுகிறதுஃ இடைப்பட்ட மெய்யெழுத்து இல்லாத இரண்டு உயிரெழுத்துக்கள் ஒரே எழுத்தில் இணைக்கப்பட்டன; எடுத்துக்காட்டாக, சுருக்கப்படாத (டைஸிலேபிக்) () பேச்சுவழக்குகளில் தவறாமல் நிகழ்கிறது, ஆனால் அட்டிக் மொழியில் சுருங்குகிறது, இது நவீன கிரேக்க மொழியில் உச்சரிக்கப்பட்ட (மற்றும் இடையே இடைநிலை) கருத்தை ஆதரிக்கிறது. இதேபோல், ஒப்பந்தம் செய்யப்படாதவை, () அயோனிக்கில் தவறாமல் நிகழ்கின்றன, ஆனால் அவை அட்டிக் மற்றும் அட்டிக் ஆகியவற்றில் சுருங்குகின்றன, அவை பின்னர் பெற்ற [i] மற்றும் [u] ஒலிகளுக்கு மாறாக போலி டிப்தோங்ஸ் மற்றும் அட்டிக் ஆகியவற்றிற்கான மதிப்புகளை பரிந்துரைக்கின்றன. தரமற்ற எழுத்துப்பிழைகள் மேற்கூறியதைப் போன்ற மார்போஃபோனாலஜிக்கல் மாற்றீடுகள் பெரும்பாலும் தரப்படுத்தப்பட்ட இலக்கிய எழுத்துப்பிழைகளை விட தரமற்ற எழுத்துப்பிழைகளில் வித்தியாசமாக கருதப்படுகின்றன. இது இலக்கிய பேச்சுவழக்கின் பிரதிநிதித்துவம் குறித்த சந்தேகங்களுக்கு வழிவகுக்கும், மேலும் சில சந்தர்ப்பங்களில் உயர்ந்த தரமான மொழியின் இலக்கிய நூல்களை மட்டுமே கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வதை விட சற்று வித்தியாசமான புனரமைப்புகளை கட்டாயப்படுத்தலாம். எனவே, எ. கா. : தரமற்ற கல்வெட்டு எழுத்துப்பிழை சில நேரங்களில் பின்வரும் வார்த்தையில் இறுதி முதல் முன் குரல் மெய்யெழுத்துக்கள் அல்லது இறுதி முதல் முன் உச்சரிக்கப்பட்ட ஒலிகள் போன்ற சொற்களில் ஒருங்கிணைப்பைக் குறிக்கிறது. செவ்வியல் சான்றுகள் பாரம்பரிய கிரேக்கக் கவிதைகளில் பயன்படுத்தப்படும் மீட்டர்கள் ஒளி மற்றும் கனமான எழுத்துக்களின் வடிவங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டவை, எனவே சில நேரங்களில் உயிரெழுத்துக்களின் நீளம் குறித்த ஆதாரங்களை வழங்கலாம், இது எழுத்து வடிவத்திலிருந்து தெளிவாகத் தெரியவில்லை. கிபி 4 ஆம் நூற்றாண்டில் கவிதை பொதுவாக மன அழுத்த அடிப்படையிலான மீட்டர்களைப் பயன்படுத்தி எழுதப்பட்டது, இது நீண்ட மற்றும் குறுகிய உயிரெழுத்துக்களுக்கு இடையிலான வேறுபாடுகள் அதற்குள் இழந்துவிட்டதாகவும், சுருதி உச்சரிப்பு ஒரு மன அழுத்த உச்சரிப்பால் மாற்றப்பட்டதாகவும் கூறுகிறது. வெளிப்புற சான்றுகள் ஆர்த்தோபிக் விளக்கங்கள் சில பண்டைய இலக்கணவியலாளர்கள் மொழியின் ஒலிகளைப் பற்றிய முறையான விளக்கங்களை வழங்க முயற்சிக்கின்றனர். மற்ற எழுத்தாளர்களில் சில நேரங்களில் சில ஒலிகளின் சரியான உச்சரிப்பு பற்றிய அவ்வப்போது கருத்துக்களைக் காணலாம். இருப்பினும், இரண்டு வகையான சான்றுகளையும் விளக்குவது கடினம், ஏனென்றால் அக்காலத்தின் ஒலியியல் சொற்கள் பெரும்பாலும் தெளிவற்றவையாக இருந்தன, மேலும் மொழியின் விவரிக்கப்பட்ட வடிவங்கள் உண்மையில் மக்கள்தொகையின் வெவ்வேறு குழுக்களால் பேசப்பட்டவற்றுடன் என்ன உறவைக் கொண்டுள்ளன என்பது பெரும்பாலும் தெளிவாகத் தெரியவில்லை. முக்கியமான பண்டைய எழுத்தாளர்கள் பின்வருமாறுஃ ஹாலிகார்னாசஸின் டயோனிசியஸ் த்ராக்ஸ் டயோனிசியஸ் ஏலியஸ் ஹெரோடியனஸ் குறுக்கு-பேச்சுவழக்கு ஒப்பீடு சில நேரங்களில் நிலையான அட்டிக் கிரேக்கத்தை மற்ற கிரேக்க பேச்சுவழக்குகளின் எழுதப்பட்ட வடிவங்களுடன் ஒப்பிடுவது அல்லது அட்டிக் நாடகப் படைப்புகளில் பேச்சுவழக்கு பேச்சின் நகைச்சுவையான மொழிபெயர்ப்புகள், சில எழுத்துப்பிழைகளின் ஒலியியல் மதிப்பு குறித்த குறிப்புகளை வழங்கலாம். ஸ்பார்டன் கிரேக்கத்துடன் இந்த சிகிச்சையின் ஒரு எடுத்துக்காட்டு மேலே கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. கடன் சொற்கள் பிற மொழிகளில் கிரேக்க கடன் சொற்களின் எழுத்துப்பிழை மற்றும் அதற்கு நேர்மாறாக உச்சரிப்பு பற்றிய முக்கியமான குறிப்புகளை வழங்க முடியும். இருப்பினும், சான்றுகள் பெரும்பாலும் விளக்குவது கடினம் அல்லது தெளிவற்றவை. கடன் சொற்களின் ஒலிகள் பெரும்பாலும் பெறும் மொழியில் ஒரே மாதிரியாக எடுத்துக் கொள்ளப்படுவதில்லை. பெறும் மொழியில் மூல மொழியுடன் சரியாக ஒத்த ஒலி இல்லாத இடத்தில், ஒலிகள் பொதுவாக வேறு சில ஒத்த ஒலியுடன் வரைபடமாக்கப்படுகின்றன. இந்த விஷயத்தில், பண்டைய கிரேக்க ஒலியியியலின் புனரமைப்புக்கு லத்தீன் மிகவும் மதிப்புமிக்கது, ஏனெனில் கிரேக்க உலகிற்கு அருகாமையில் இருப்பதால் ரோமானியர்களால் ஏராளமான கிரேக்க சொற்கள் கடன் வாங்கப்பட்டன. ஆரம்பத்தில், தொழில்நுட்ப சொற்கள் அல்லது கடிதத்தைக் கொண்ட சரியான பெயர்களைக் குறிக்கும் கிரேக்க கடன் சொற்கள் லத்தீன் மொழியில் எழுத்துப்பிழையுடன் இறக்குமதி செய்யப்பட்டன அல்லது, லத்தீன் இல்லாத ஒரு ஒலியை, அபூரணமாக இருந்தாலும், பின்பற்றுவதற்கான முயற்சியைக் குறிக்கின்றன. பின்னர், கிபி 1 ஆம் நூற்றாண்டுகளில், அத்தகைய கடன் சொற்களில் எழுத்துப்பிழைகள் தோன்றத் தொடங்கின, இது ஃப்ரிகேட்டிவ் உச்சரிப்பின் தொடக்கத்தைக் குறிக்கிறது. எனவே, கி. பி. 2ஆம் நூற்றாண்டில் இது மாற்றப்பட்டது. ஏறக்குறைய அதே நேரத்தில், கிரேக்க தீட்டாவின் ஒலியும் ஒரு ஃப்ரிகேட்டிவ் ஆகிவிட்டது என்பதைக் குறிக்கும் வகையில், ஒரு சிறந்த தேர்வு இல்லாததால், கடிதத்திற்கு மாற்றாக இந்த கடிதம் பயன்படுத்தப்படத் தொடங்குகிறது. வேறு சில கிரேக்க வார்த்தைகளை கடன் வாங்கும் நோக்கத்திற்காக, ரோமானியர்கள் எழுத்துக்களையும் லத்தீன் எழுத்துக்களையும் சேர்த்தனர், அவை கிரேக்கத்திலிருந்து நேரடியாக எடுக்கப்பட்டன. இந்த சேர்த்தல்கள் முக்கியமானவை, ஏனெனில் அவை ரோமானியர்களுக்கு எழுத்துகளின் ஒலிகளைக் குறிக்க எந்த சின்னங்களும் இல்லை என்பதைக் காட்டுகின்றன, கிரேக்க மொழியில், அதாவது இந்த சந்தர்ப்பங்களில் கிரேக்க ஒலிகளை மறுகட்டமைக்க லத்தீன் மொழியின் அறியப்பட்ட ஒலியைப் பயன்படுத்த முடியாது. லத்தீன் பெரும்பாலும் கிரேக்க மொழியில் எழுதப்பட்டது. லத்தீன் கிட்டத்தட்ட நெருக்கமாக உச்சரிக்கப்பட்டது, எனவே பண்டைய கிரேக்க நடுத்தர உயிரெழுத்துக்களைப் போலவே பண்டைய கிரேக்க நெருங்கிய உயிரெழுத்துக்களுடன் ஒத்திருந்தது என்ற உண்மையால் இதை விளக்க முடியும். >> சமஸ்கிருதம், பாரசீக மற்றும் ஆர்மீனிய மொழிகளும் சான்றுகளை வழங்குகின்றன. குறும்படத்தின் தரம் பண்டைய கிரேக்க மற்றும் சமஸ்கிருதத்திற்கு இடையிலான சில படியெடுத்தல்களால் காட்டப்படுகிறது. கிரேக்க குறும்படம் நீண்ட சமஸ்கிருதத்துடன் படியெடுத்தது, சமஸ்கிருத குறும்படத்துடன் அல்ல, இது ஒரு நெருக்கமான உச்சரிப்பைக் கொண்டிருந்ததுஃ மாறாக, சமஸ்கிருத குறும்படம் கிரேக்க மொழியில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டது. Gr> Skt (ஒரு ஜோதிடச் சொல்) Skt> Gr பழைய எழுத்துக்களுடன் ஒப்பீடு கிரேக்க எழுத்துக்கள் பழைய ஃபோனீசியன் எழுத்துக்களிலிருந்து உருவாக்கப்பட்டன. கிரேக்கர்கள் ஒவ்வொரு ஃபோனீசிய எழுத்துக்கும் ஃபோனீசிய ஒலியை மிகவும் நெருக்கமாக ஒத்திருக்கும் கிரேக்க ஒலியை ஒதுக்க முனைந்தனர் என்று கருதப்படலாம். ஆனால், கடன் சொற்களைப் போலவே, விளக்கமும் நேரடியானது அல்ல. இளைய/பெறப்பட்ட எழுத்துக்களுடன் ஒப்பீடு கிரேக்க எழுத்துக்கள் மற்ற எழுத்துக்களுக்கு அடிப்படையாக இருந்தன, குறிப்பாக எட்ருஸ்கன் மற்றும் காப்டிக் மற்றும் பின்னர் ஆர்மீனிய, கோதிக் மற்றும் சிரிலிக். ஃபோனீசியன்-கிரேக்க வழக்கைப் போலவே இந்த நிகழ்வுகளிலும் இதே போன்ற வாதங்கள் பெறப்படலாம். எடுத்துக்காட்டாக, சிரிலிக் மொழியில், எழுத்து (வீ) குறிக்கிறது, இது கிபி 9 ஆம் நூற்றாண்டில் பீட்டா ஒரு ஃப்ரிகேட்டிவ் என்று உச்சரிக்கப்பட்டது என்பதை உறுதிப்படுத்துகிறது, அதே நேரத்தில் புதிய எழுத்து (பீ) ஒலியைக் குறிக்க கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. இதற்கு நேர்மாறாக, கோதிக் மொழியில், பீட்டாவிலிருந்து பெறப்பட்ட கடிதம் குறிக்கிறது, எனவே கிபி 4 ஆம் நூற்றாண்டில், பீட்டா இன்னும் கிரேக்க மொழியில் ஒரு ப்லோசிவாக இருந்திருக்கலாம், இருப்பினும் எகிப்தின் கிரேக்க பாப்பிரியின் சான்றுகளின்படி, பீட்டா பொதுவாக கிபி முதல் நூற்றாண்டில் குரல் கொடுக்கப்பட்ட பிலாபியல் ஃப்ரிகேட்டிவ் ஆக பீட்டாவால் மாற்றப்பட்டது. நவீன கிரேக்கத்துடன் ஒப்பீடு பண்டைய கிரேக்கத்தின் எந்தவொரு புனரமைப்பும் ஒலிகள் பின்னர் நவீன கிரேக்கத்தை நோக்கி எவ்வாறு வளர்ந்தன என்பதையும், இந்த மாற்றங்கள் எவ்வாறு நிகழ்ந்திருக்கலாம் என்பதையும் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ள வேண்டும். பொதுவாக, புனரமைக்கப்பட்ட பண்டைய கிரேக்கத்திற்கும் நவீன கிரேக்கத்திற்கும் இடையிலான மாற்றங்கள் வரலாற்று மொழியியலாளர்களால் இந்த விஷயத்தில் சிக்கலற்றவை என்று கருதப்படுகின்றன, ஏனெனில் அனைத்து தொடர்புடைய மாற்றங்களும் (சுழற்சி, நீண்ட உயிரெழுத்துக்களின் சங்கிலி-மாற்றங்கள், ஆரம்ப இழப்பு, உயிரெழுத்து-நீளம் மற்றும் உச்சரிப்பு முறைகளின் மறுசீரமைப்பு போன்றவை) குறுக்கு மொழியியல் ரீதியாக அடிக்கடி சான்றளிக்கப்பட்ட மற்றும் விளக்க ஒப்பீட்டளவில் எளிதான வகைகள் உள்ளன. கிரேக்க மொழியில் உள்ள ஒலிகளுக்கும் பிற இந்தோ-ஐரோப்பிய மொழிகளில் உள்ள ஒலிகளுக்கும் இடையிலான இந்தோ-ஐரோப்பிய முறையான உறவுகளின் ஒப்பீட்டு புனரமைப்பு வரலாற்று மொழியியியலாளர்களால் புனரமைப்பதற்கான வலுவான சான்றுகளாக எடுத்துக் கொள்ளப்படுகின்றன, ஏனெனில் இத்தகைய உறவுகள் இந்த ஒலிகள் புரோட்டோ-மொழியில் மரபுவழி ஒலியாக மாறக்கூடும் என்பதைக் குறிக்கின்றன. பண்டைய உச்சரிப்பின் புனரமைப்பின் வரலாறு மறுமலர்ச்சி 15 ஆம் நூற்றாண்டு வரை (பைசண்டைன் கிரேக்க பேரரசின் காலத்தில்) பண்டைய கிரேக்க நூல்கள் சத்தமாக வாசிக்கப்படும்போது சமகால கிரேக்கத்தைப் போலவே உச்சரிக்கப்பட்டன. சுமார் 1486 முதல், பல்வேறு அறிஞர்கள் (குறிப்பாக லெப்ரிக்ஸாவின் அன்டோனியோ, கிரோலாமோ அலெண்ட்ரோ மற்றும் ஆல்டஸ் மானுட்டியஸ்) இந்த உச்சரிப்பு பண்டைய இலக்கணவியலாளர்கள் வழங்கிய விளக்கங்களுடன் பொருந்தவில்லை என்று தீர்ப்பளித்தார், மேலும் மாற்று உச்சரிப்புகளை பரிந்துரைத்தார். 1500 ஆம் ஆண்டில் மேற்கத்திய முன்னணி கிரேக்க அறிஞரான ஜோஹன் ரியூக்லின், பைசண்டைன் எமிக்ரே அறிஞர்களிடமிருந்து தனது கிரேக்க கற்றலை எடுத்து, நவீன உச்சரிப்பை தொடர்ந்து பயன்படுத்தினார். இந்த உச்சரிப்பு முறையை டெசிடெரியஸ் எராஸ்மஸ் (1466-1536) கேள்வி எழுப்பினார், அவர் 1528 ஆம் ஆண்டில் ஒரு தத்துவ உரையாடல் வடிவத்தில் ஒரு மொழியியல் கட்டுரையை வெளியிட்டார், அதில் அவர் பண்டைய லத்தீன் மற்றும் கிரேக்க உச்சரிப்பின் வரலாற்று புனரமைப்பு பற்றிய யோசனையை உருவாக்கினார். உச்சரிப்பின் இரண்டு மாதிரிகளும் அவற்றின் முக்கிய ஆதரவாளர்களுக்குப் பிறகு, "ரியூக்லினியன்" மற்றும் "எராஸ்மியன்" அமைப்பு அல்லது, சிறப்பியல்பு உயிரெழுத்துகளுக்குப் பிறகு, முறையே "அயோடாசிஸ்ட்" (அல்லது "இட்டாஸிஸ்ட்") மற்றும் "எட்டாஸிஸ்ட்" அமைப்பு என அறியப்பட்டன. எராஸ்மஸின் புனரமைப்பு அவரது காலத்தில் கிடைத்த மொழியியல் அறிவிலிருந்து பெறப்பட்ட பரந்த அளவிலான வாதங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது. முக்கியமாக, வெவ்வேறு எழுத்துக்கள் வெவ்வேறு ஒலிகளைக் குறிக்க வேண்டும் என்றும், அதே எழுத்துக்கள் ஒரே ஒலிகளைக் குறிக்க வேண்டும் என்றும் கருதி, ஒலிகளுக்கு கடிதங்களின் வழக்கமான தொடர்புக்கு அவர் முயன்றார். உதாரணமாக, அயோடாசிஸ்ட் அமைப்பில் குறிப்பிடப்பட்ட பல்வேறு எழுத்துக்கள் அனைத்தும் வெவ்வேறு மதிப்புகளைக் கொண்டிருக்க வேண்டும் என்றும்,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,, பண்டைய இலக்கணவியலாளர்களின் கணக்குகளை சொல்லர்த்தமாக எடுத்துக் கொள்ள வேண்டும் என்றும் அவர் வலியுறுத்தினார், எடுத்துக்காட்டாக, உயிரெழுத்துக்கள் தனித்துவமாக நீளமாகவும் குறுகியதாகவும் இருப்பதாக அவர்கள் விவரித்தனர், அல்லது கடுமையான மற்றும் சுற்றளவு உச்சரிப்புகள் சுருதி வரையறைகளால் தெளிவாக வேறுபடுகின்றன. கூடுதலாக, கிரேக்க மற்றும் லத்தீன் மற்றும் வேறு சில ஐரோப்பிய மொழிகளுக்கு இடையிலான வார்த்தை தொடர்புகளிலிருந்து அவர் சான்றுகளைப் பெற்றார். இந்த திசையில் அவரது சில வாதங்கள், பின்னோக்கிப் பார்த்தால், தவறாக உள்ளன, ஏனென்றால் பிற்கால மொழியியல் படைப்புகளின் மூலம் உருவாக்கப்பட்ட அறிவை அவர் இயல்பாகவே கொண்டிருக்கவில்லை. எனவே, கடன்களின் அடிப்படையில் லத்தீன்-கிரேக்க சொல் உறவுகளை அவரால் வேறுபடுத்திப் பார்க்க முடியவில்லை (எ. கா. -) ஒருபுறம், மற்றும் இந்தோ-ஐரோப்பிய வம்சாவளியைச் சேர்ந்தவர்கள் (எ. கா. (மறுபுறம். தற்செயலான ஒற்றுமை காரணமாக அவர் ஒரு சில போலியான உறவுகளுக்கு பலியானார் (எ. கா. கிரேக்கம் 'தியாகம்'-பிரெஞ்சு, 'கொல்ல'). மற்ற பகுதிகளில், அவரது வாதங்கள் நவீன மொழியியலில் பயன்படுத்தப்படுவதைப் போலவே உள்ளன, எ. கா. அங்கு அவர் கிரேக்கத்திற்குள் குறுக்கு-பேச்சுவழக்கு கடிதங்களின் அடிப்படையில் வாதிடுகிறார், இது ஒரு திறந்த மின்-ஒலியாக இருந்திருக்க வேண்டும், அதற்கு அருகில். எராஸ்மஸ் தனது மறுசீரமைக்கப்பட்ட அமைப்பில் நம்பத்தகுந்த ஒலியியல் மதிப்புகளை உறுப்பினர்களுக்கு ஒதுக்க பெரும் சிரமங்களை மேற்கொண்டார். சமகால இலக்கணக் கோட்பாட்டில் அத்தகைய மதிப்புகளை விவரிக்க வளமான மற்றும் துல்லியமான சொற்கள் இல்லாததால் இது எளிதான பணியாக இருக்கவில்லை. அந்த சிக்கலை சமாளிப்பதற்காக, எராஸ்மஸ் சமகால வாழ்க்கை மொழிகளின் ஒலி கச்சேரிகளைப் பற்றிய தனது அறிவை ஈர்த்தார், எடுத்துக்காட்டாக, அவர் புனரமைக்கப்பட்டதை ஸ்காட்ஸ் அ () உடன் ஒப்பிட்டார், அவர் டச்சு () உடன் புனரமைக்கப்பட்டார், மேலும் அவர் பிரெஞ்சு (அந்த நேரத்தில் உச்சரிக்கப்பட்டது) உடன் புனரமைக்கப்பட்டார். கிரேக்க மெய் எழுத்துக்களுக்கு ஒதுக்கப்பட்ட எராஸ்மஸ், குரல் கொண்ட ப்லோசிவ்களின் ஒலிகள், அதே நேரத்தில் மெய் எழுத்துக்களுக்கு, நவீன கிரேக்கத்தைப் போலவே ஃப்ரிகேட்டிவ்களின் பயன்பாட்டை அவர் ஆதரித்தார் (இருப்பினும், இந்த வகை லத்தீன் மூலம் குறிக்கப்படுவதிலிருந்து வேறுபட்டிருக்க வேண்டும் என்று வாதிட்டார்). அவரது சமகாலத்தவர்களிடையே எராஸ்மஸின் யோசனையின் வரவேற்பு கலந்தது. அவரது நடவடிக்கையை எதிர்த்த அறிஞர்களில் மிக முக்கியமானவர் ரியூக்லினின் மாணவரான பிலிப் மெலாஞ்ச்தான் ஆவார். மனிதநேய வட்டாரங்களில் விவாதம் 17 ஆம் நூற்றாண்டு வரை தொடர்ந்தது, ஆனால் நிலைமை பல நூற்றாண்டுகளாக தீர்மானிக்கப்படாமல் இருந்தது. (கற்பிப்பதில் பண்டைய கிரேக்கத்தின் உச்சரிப்பைக் காண்க.) 19ஆம் நூற்றாண்டில் மறுசீரமைக்கப்பட்ட உச்சரிப்பின் பிரச்சினைகளில் புதுப்பிக்கப்பட்ட ஆர்வம் 19ஆம் நூற்றாண்டில் எழுந்தது. ஒருபுறம், ஒப்பீட்டு மறுசீரமைப்பு முறையை அடிப்படையாகக் கொண்ட வரலாற்று மொழியியலின் புதிய அறிவியல், கிரேக்கத்தில் ஒரு தெளிவான ஆர்வத்தை எடுத்தது. இந்தோ-ஐரோப்பிய புரோட்டோ-மொழியின் பொதுவான மூலத்திலிருந்து கிரேக்கம் பல மொழிகளுடன் இணையாக உருவானது என்பதை சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அது விரைவில் நிறுவியது. அதன் ஒலியியல் அமைப்பு எவ்வாறு புனரமைக்கப்பட வேண்டும் என்பதற்கு இது முக்கியமான விளைவுகளை ஏற்படுத்தியது. அதே நேரத்தில், மொழியியல் மற்றும் தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியில் தொடர்ச்சியான பணிகள் தரமற்ற, இலக்கியமற்ற மற்றும் கிளாசிக்கல் அல்லாத கிரேக்க எழுத்துக்களின் எப்போதும் வளர்ந்து வரும் தொகுப்பை வெளிச்சத்திற்கு கொண்டு வந்தன, எ. கா. கல்வெட்டுகள் மற்றும் பின்னர் பாப்பிரி. இவை மொழியின் வளர்ச்சியைப் பற்றி அறியக்கூடியதை கணிசமாக சேர்த்தன. மறுபுறம், 1830 இல் கிரேக்க அரசு நிறுவப்பட்ட பிறகு கிரேக்கத்தில் கல்வி வாழ்க்கை புத்துயிர் பெற்றது, கிரேக்கத்தில் உள்ள அறிஞர்கள் கிரேக்கம் தங்களுக்குத் தெரிந்ததை விட மிகவும் வித்தியாசமாக உச்சரிக்கப்பட வேண்டும் என்ற வெளிநாட்டு கருத்தை ஏற்றுக்கொள்ள முதலில் தயங்கினர். ஒப்பீட்டு மொழியியல் பண்டைய கிரேக்கத்தின் ஒரு படத்திற்கு வழிவகுத்தது, இது சில மாற்றங்களுடன் இருந்தபோதிலும், ஏறக்குறைய எராஸ்மஸின் பார்வையை உறுதிப்படுத்தியது. உதாரணமாக, கிரேக்க மொழியில் காணப்பட்ட நீண்ட மற்றும் குறுகிய உயிரெழுத்துக்களின் வடிவம் மற்ற மொழிகளில் இதேபோன்ற எதிர்ப்புகளில் பிரதிபலித்தது என்பது விரைவில் தெளிவாகியது, எனவே இது ஒரு பொதுவான பரம்பரை (அப்லாட்டைப் பார்க்கவும்) ஆக இருக்க வேண்டும்; கிரேக்கம் ஒரு கட்டத்தில் இருந்திருக்க வேண்டும், ஏனெனில் இது மற்ற அனைத்து இந்தோ-ஐரோப்பிய மொழிகளிலும் வழக்கமாக ஒத்திருந்தது (cf. Gr. : லாட். ); பல நிகழ்வுகள் முன்பு இருந்தன (cf. Gr. : லாட். ); கிரேக்கம் சில நேரங்களில் நீளமாக இருந்த சொற்களில் நின்றது, எனவே ஒரு கட்டத்தில் உச்சரிக்கப்பட்டிருக்க வேண்டும் (அதே ஒத்ததாக உள்ளது மற்றும், இது இருந்திருக்க வேண்டும்), மற்றும் பல. மெய்யெழுத்துக்களைப் பொறுத்தவரை, வரலாற்று மொழியியல் ஆஸ்பிரேட்டுகள் மற்றும் மீடியா ஆகிய இரண்டின் அசல் ப்லோசிவ் தன்மையை நிறுவியது, அவை இந்தோ-ஐரோப்பிய (புனரமைக்கப்பட்ட மற்றும்) ஒத்த ஒலிகளின் நேரடி தொடர்ச்சியாக அங்கீகரிக்கப்பட்டன. ஆரம்பகால ஸ்பிரிட்டியஸ் ஆஸ்பர் என்ற சொல் பெரும்பாலும் முந்தைய (cf. Gr. : லாட். ), இது உச்சரிப்பில் பலவீனமடைந்ததாக நம்பப்பட்டது. பண்டைய கிரேக்க மொழிபெயர்ப்பின் விதிகளுக்கு ஏற்ப மொழியியல் பின்னணியை மறுகட்டமைக்கும் பணியும் செய்யப்பட்டது, குறிப்பாக ஹோமர் மொழியில், இது அசல் அமைப்பு மற்றும் உச்சரிப்பு தொடர்பான ஒலியியல் மீது முக்கியமான வெளிச்சத்தை செலுத்தியது. ஒருங்கிணைப்பு, மறுஉருவாக்கம், ஈடுசெய்யும் நீளம் போன்ற செயல்முறைகளின் கீழ் மெய் மற்றும் உயிரெழுத்துக்களின் வளர்ச்சியில் உள்ள ஒழுங்குமுறைகளையும் அறிஞர்கள் விவரித்து விளக்கினர். ஒப்பீட்டு மொழியியல் இந்த வழியில் ஒரு குறிப்பிட்ட மூல நிலை, தோராயமாக எராஸ்மியன் மாதிரியுடன், ஒரு காலத்தில் பெறப்பட்டதாகவும், நவீன கிரேக்கத்தை நோக்கிய வளர்ச்சியின் போது குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்கள் பின்னர் நிகழ்ந்திருக்க வேண்டும் என்றும் உறுதியாக நிறுவ முடிந்தாலும், ஒப்பீட்டு முறை இந்த மாற்றங்கள் எப்போது நிகழ்ந்தன என்ற கேள்வியைப் பற்றி அதிகம் சொல்லவில்லை. எழுதப்பட்ட எழுத்துக்களுடன் மிகவும் நெருக்கமாக ஒத்திருக்கும் ஒரு உச்சரிப்பு முறையைக் கண்டுபிடிக்க எராஸ்மஸ் ஆர்வமாக இருந்தார், மேலும் மறுசீரமைக்கப்பட்ட ஒலி அமைப்பு கிரேக்க எழுத்து வடிவமைப்பு அதன் உருவாக்கம் காலத்தில் இருந்த நேரத்தில் பெறப்பட்டது என்று கருதுவது இப்போது இயல்பானது. ஒரு காலத்திற்கு, இது பாரம்பரிய இலக்கியத்தின் அனைத்து காலகட்டங்களுக்கும் செல்லுபடியாகும் உச்சரிப்பாக இருந்திருக்கும் என்று கருதப்பட்டது. இருப்பினும், உயிருள்ள மொழியின் உச்சரிப்பு அந்த புனரமைக்கப்பட்ட அமைப்பிலிருந்து நவீன கிரேக்கத்தின் உச்சரிப்பை நோக்கி நகரத் தொடங்கியது என்பது முற்றிலும் சாத்தியம், அநேகமாக பழங்காலத்திலேயே இருந்திருக்கலாம். இந்த சூழலில், தரமற்ற கல்வெட்டுகளிலிருந்து புதிதாக வெளிவரும் சான்றுகள் தீர்க்கமான முக்கியத்துவம் பெற்றன. எராஸ்மியன் புனரமைப்பின் விமர்சகர்கள் எழுத்தாளர்களால் செய்யப்பட்ட எழுத்துப்பிழைகளின் முறையான வடிவங்களுக்கு கவனத்தை ஈர்த்தனர். இந்த தவறுகள் சில சொற்களுக்கான ஆர்த்தோகிராஃபிக்கல் சரியான எழுத்துப்பிழைகளை வேறுபடுத்துவதில் எழுத்தாளர்களுக்கு சிக்கல் இருப்பதைக் காட்டியது, எடுத்துக்காட்டாக,, மற்றும். இந்த உயிரெழுத்துக்கள் ஏற்கனவே அந்தக் காலத்தின் உயிருள்ள பேச்சில் ஒன்றிணைக்கத் தொடங்கியுள்ளன என்பதற்கான சான்றுகளை இது வழங்கியது. கிரேக்கத்தில் உள்ள சில அறிஞர்கள் ஒட்டுமொத்த எராஸ்மியன் அமைப்பில் சந்தேகத்தை ஏற்படுத்துவதற்காக இந்த கண்டுபிடிப்புகளை விரைவாக வலியுறுத்தியபோது, சில மேற்கத்திய ஐரோப்பிய அறிஞர்கள் அவற்றை குறைத்து மதிப்பிட முனைந்தனர், அத்தகைய எழுத்து வடிவ முரண்பாடுகளின் ஆரம்ப நிகழ்வுகளை தனிமைப்படுத்தப்பட்ட விதிவிலக்குகள் அல்லது அட்டிக் அல்லாத, தரமற்ற பேச்சுவழக்குகளின் தாக்கங்கள் என்று விளக்கினர். இதன் விளைவாக 19ஆம் நூற்றாண்டில் நடத்தப்பட்ட விவாதம், உதாரணமாக, இராஸ்மிய எதிர்ப்பு பக்கத்திலும், இராஸ்மிய சார்பு பக்கத்திலும் பிரெட்ரிக் பிளாஸின் (1870) படைப்புகளில் அதன் வெளிப்பாட்டைக் காண்கிறது. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதி வரை மற்றும் நவீன வரலாற்று மொழியியல் முறைகளை கிரேக்க கல்வி ஸ்தாபனத்தில் முதன்முதலில் அறிமுகப்படுத்திய பெருமைக்குரிய மொழியியியலாளரான ஜி. சாட்ஸிதாகிஸின் பணி, கிரேக்க அறிஞர்களிடையே ஒப்பீட்டு முறையின் செல்லுபடியாகும் தன்மை மற்றும் கிரேக்கத்திற்கான அதன் புனரமைப்புகள் பரவலாக ஏற்றுக்கொள்ளப்படத் தொடங்கின. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதி மற்றும் நடுப்பகுதியில் எட்டப்பட்ட சர்வதேச ஒருமித்த பார்வை மற்றும் படைப்புகளில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. 1970 கள் மற்றும் 1980 களில் இருந்து, பல அறிஞர்கள் கல்வெட்டு மற்றும் காகிதவியல் சான்றுகளின் முறையான மறு மதிப்பீட்டை முயற்சித்துள்ளனர் (ஸ்மித் 1972, தியோடோர்சன் 1974,1977,1978; ஜிக்னாக் 1976; த்ரெட் 1980, ஹார்ராக்ஸ் 1999 இல் சுருக்கம்). அவற்றின் முடிவுகளின்படி, தொடர்புடைய ஒலியியல் மாற்றங்கள் பல மிகவும் ஆரம்ப காலத்தைச் சேர்ந்தவையாக இருக்கலாம், இது கிளாசிக்கல் காலகட்டத்தை நன்கு அடைகிறது, மேலும் கோயினின் காலத்தை மிக விரைவான ஒலியியல் மாற்றங்களில் ஒன்றாக வகைப்படுத்தலாம். உயிரெழுத்து தரத்தில் ஏற்பட்ட பல மாற்றங்கள் இப்போது கிமு 5ஆம் நூற்றாண்டுக்கும் 1ஆம் நூற்றாண்டுக்கும் இடைப்பட்ட காலத்தைச் சேர்ந்தவை, அதே நேரத்தில் மெய் எழுத்துக்களில் உள்ளவை கிபி 4ஆம் நூற்றாண்டிற்குள் நிறைவடைந்ததாக கருதப்படுகிறது. இருப்பினும், துல்லியமான தேதி குறித்து இன்னும் கணிசமான விவாதம் உள்ளது, மேலும் கிரேக்க பேச்சு சமூகத்திற்குள் எந்த அளவிற்கு, எவ்வளவு காலம் வெவ்வேறு உச்சரிப்பு முறைகள் அருகருகே இருந்திருக்கும் என்பது இன்னும் தெளிவாகத் தெரியவில்லை. இன்றைய பெரும்பான்மை கருத்து என்னவென்றால், ஏறத்தாழ எராஸ்மியன் கோடுகளுடன் ஒரு ஒலியியல் அமைப்பு கிளாசிக்கல் அட்டிக் இலக்கியத்தின் காலத்திற்கு செல்லுபடியாகும் என்று கருதப்படலாம், ஆனால் விவிலிய மற்றும் பிற பிந்தைய கிளாசிக்கல் கோயின் கிரேக்கம் ஒரு உச்சரிப்புடன் பேசப்பட்டிருக்கலாம் பல முக்கியமான விஷயங்களில் ஏற்கனவே நவீன கிரேக்கத்தை அணுகியது. அடிக்குறிப்புகள் நூலியல் சமீபத்திய இலக்கியம் சி. சி. கரகௌனிஸ் (1995): "இராஸ்மஸின் பிழை மற்றும் கிரேக்கத்தின் கிரேக்கமற்ற உச்சரிப்புகள்". ஃபிலோலாஜியா நியோடெஸ்டமென்டேரியா 8 (16). சி. சி. கரகௌனிஸ் (2004): கிரேக்க மற்றும் புதிய ஏற்பாட்டின் வளர்ச்சி, மொஹ்ர் சீபெக் (2004). ஏ. எஃப். கிறிஸ்டிடிஸ் பதிப்பு. (2007), பண்டைய கிரேக்கத்தின் வரலாறு, கேம்பிரிட்ஜ் யுனிவர்சிட்டி பிரஸ் (): ஏ. மாலிகூட்டி-டிராக்மேன், "கிளாசிக்கல் கிரேக்கத்தின் ஒலியியல்", 524-544; ஈ. பி. பெட்ரூனியாஸ், "பண்டைய கிரேக்கத்தின் உச்சரிப்புஃ சான்றுகள் மற்றும் கருதுகோள்கள்", 556-570; ஐடிஇஎம், "கிளாசிக்கல் கிரேக்கத்தின் உச்சரிப்பு", 556-570. ஜி. ஹார்ரோக்ஸ் (1997): கிரேக்கம்ஃ மொழி மற்றும் அதன் பேச்சாளர்களின் வரலாறு. லண்டன்ஃ அடிசன் வெஸ்லி (). எஃப். டி. ஜிக்னாக் (1976): ரோமானிய மற்றும் பைசண்டைன் காலத்தின் கிரேக்க பாப்பிரியின் இலக்கணம். தொகுதி 1: ஒலியியல். மிலன்ஃ சிஸால்பினோ-லா கோலியார்டிகா என்ற இடத்தின் ஆசிரியர். சி. கார்வூனிஸ் (2008): ஆஸ்பிராச் அண்ட் ஃபோனாலஜி இம் ஆல்ட்கிரிச்சிஸ்சென் ("பண்டைய கிரேக்கத்தில் உச்சரிப்பு மற்றும் ஃபோனாலஜி"). டார்ம்ஸ்டாட்ஃ விஸ்ஸென்ஷாஃப்ட்லிச் புக்ஜெசெல்சாஃப்ட் (Wissenschaftliche Buchgesellschaft). எம். லெஜூன் (1972): ஃபோனடிக் ஹிஸ்டோரிக் டு மைசீனியன் எட் டு கிரேக் அன்சியன் ("மைசீனியன் மற்றும் பண்டைய கிரேக்கத்தின் வரலாற்று ஃபோனடிக்ஸ்"), பாரிஸ்ஃ லிப்ரெய்ரி க்ளிங்க்சீக் (மறுபதிப்பு 2005,). எச். ரிக்ஸ் (1992): ஹிஸ்டோரிஸ்சே கிராம்மடிக் டெஸ் கிரிச்சிஸ்சென். லாட்-அண்ட் ஃபார்மென்லேஹ்ரே ("கிரேக்கத்தின் வரலாற்று இலக்கணம். ஃபோனாலஜி அண்ட் மார்ஃபாலஜி "), டார்ம்ஸ்டாட்ஃ விஸ்ஸென்ஷாஃப்ட்லிச் புக்ஜெசெல்சாஃப்ட் (2 வது பதிப்பு,). ஆர். பி. ஸ்மித் (1972): கிரேக்க ஒலியியியலின் அனுபவ சான்றுகள் மற்றும் தத்துவார்த்த விளக்கங்கள்ஃ ஹெலனிஸ்டிக் கோயினில் ஒலி வடிவங்களின் கோட்பாட்டிற்கு புரோலேகோமினா, பி. எச். டி. டிஸ். இந்தியானா பல்கலைக்கழகம். எஸ். டி. தியோடோர்சன் (1974): கிமு 400-340 அட்டிக் பேச்சுவழக்கின் ஒலியியல் அமைப்பு. கோட்டேபோர்க்ஃ ஆக்டா யுனிவர்சிட்டடிஸ் கோதோபர்ஜென்சிஸ் (ASIN B0006CL51U). எஸ். டி. தியோடோர்சன் (1977): டோலெமிக் கோயினின் ஒலியியல் (ஸ்டுடியா கிரேகா எட் லத்தீனா கோதோபர்ஜென்சியா), கோட்டேபோர்க் (). எஸ். டி. தியோடோர்சன் (1978): ஹெலனிஸ்டிக் காலத்தில் அட்டிக் ஒலியியல் (ஸ்டுடியா கிரேகா எட் லத்தீனா கோதோபர்ஜென்சியா), கோட்டேபோர்க்ஃ ஆக்டா யுனிவர்சிடாடிஸ் கோதோபர்ஜென்சிஸ் (). எல். த்ரெட் (1980): தி கிராமர் ஆஃப் அட்டிக் இன்ஸ்கிரிப்ஷன்ஸ், தொகுதி. 1: ஃபோனாலஜி, பெர்லின்ஃ டி க்ரூட்டர் (). பழைய இலக்கியம் ஜி. பாபினியோடிஸ்ஃ ஜெஸ்டோரிக்கர் ஜெக்ராமேடியா டெட்டஸ் ஜெர்காயஸ் ஜெலெனிக்கர்ஸ் ஜெலெனிகாஸ், 1. φωνολογία (பண்டைய கிரேக்க மொழியின் வரலாற்று இலக்கணம்ஃ 1. ஃபோனாலஜி) எஃப். பிளாஸ் (1870): über die Ausprache des Griechischen, பேர்லின்ஃ வெய்ட்மேன்ஷ் புச்சாண்ட்லங். I. பைவாட்டர், கிரேக்கத்தின் எராஸ்மியன் உச்சரிப்பு மற்றும் அதன் முன்னோடிகள், ஆக்ஸ்போர்டுஃ 1908. ஒரு வதந்தியின் அடிப்படையில் தனது உரையாடலை அவசரமாக எழுதினார் என்ற கூற்றிலிருந்து எராஸ்மஸை பாதுகாக்கிறது. எராஸ்மஸின் முன்னோடிகள் ஜெரோம் அலியண்டர், ஆல்டஸ் மானுட்டியஸ் மற்றும் லெப்ரிக்ஸாவின் அன்டோனியோ ஆகியோரைக் குறிப்பிடுகிறார். தி ஜர்னல் ஆஃப் ஹெலெனிக் ஸ்டடீஸ் 29 (1909), பக்கம் 133. ஈ. ஏ. எஸ். டேவ்ஸ் (1894): கிரேக்க ஆசிபிரேட்டுகளின் உச்சரிப்பு, டி. நட். ஈ. எம். கெல்டார்ட் (1870): பண்டைய கிரேக்கத்துடன் அதன் உறவில் நவீன கிரேக்க மொழி (மறுபதிப்பு 2004, மின்னல் ஆதாரம் இன்க்.). ஜி. என். ஹட்ஸிடாகிஸ் (1902): άκαδημαρικη ἀναγνονοσατα: ηπροφοριντής ἀρχαίας λληνικής ("கல்வி ஆய்வுகள்ஃ பண்டைய கிரேக்கத்தின் உச்சரிப்பு"). ஏ. மெய்லெட் (1975) அபெர்சூ டி யுனே ஹிஸ்டோயர் டி லா லாங்கு கிரேக், பாரிஸ்ஃ லிப்ரெய்ரி க்ளிங்க்சீக் (8 வது பதிப்பு). ஏ. மெய்லெட் & ஜே. வெண்ட்ரீஸ் (1968): டிரெய்டே டி கிராம்மைர் கம்பேரி டெஸ் லாங்குஸ் கிளாஸிக்குகள், பாரிஸ்ஃ லிப்ரெய்ரி அன்சியென் ஹானர் சாம்பியன் (4 வது பதிப்பு). ஈ. ஷ்விஸர் (1939): கிரிச்சிஸ்சே கிராம்மடிக், தொகுதி. 1, ஆல்ஜெமெய்னர் டெயில். தாம்பத்தியம். பல்வேறுபட்டது. ஃப்ளெக்சன், முன்சென்ஃ சி. எச். பெக் (rep. 1990). டபிள்யூ. பி. ஸ்டான்போர்ட் (1967): தி சவுண்ட் ஆஃப் கிரேக். பண்டைய கிரேக்க ஆதாரங்கள் அரிஸ்டாட்டில் அனைத்து பேச்சுகளும் இந்த வகைகளைக் கொண்டுள்ளனஃ உறுப்பு [எழுத்து], எழுத்து, இணைப்பு, பெயர்ச்சொல், வினைச்சொல், ஊடுருவல், சொற்றொடர். ஒரு எழுத்து என்பது பிரிக்க முடியாத ஒலி-எந்த ஒலியும் அல்ல, ஆனால் இயற்கையாகவே ஒரு கூட்டு ஒலியை உருவாக்கக்கூடிய ஒலி, ஏனெனில் விலங்குகளின் ஒலிகளும் பிரிக்க முடியாதவை, அவற்றில் எதையும் நான் எழுத்து என்று அழைக்கவில்லை. ஒலியின் வகைகள் ஒலிப்பது [உயிரெழுத்துக்கள்], அரை ஒலிப்பது [அரை ஒலிகள்ஃ ஃப்ரிகேட்டிவ்கள் மற்றும் சொனோரண்டுகள்], மற்றும் ஒலிக்கப்படாதவை [அமைதியான அல்லது ஊமையாகஃ நிறுத்து]. இந்த பிரிவுகள் உயிரெழுத்து, இது கேட்கக்கூடிய ஒலியைக் கொண்டுள்ளது, ஆனால் [உதடுகளுக்கு இடையில் அல்லது நாக்குக்கும் வாய்க்கும் இடையில்] தொடர்பு இல்லை; கேட்கக்கூடிய ஒலி மற்றும் தொடர்பைக் கொண்ட அரை அச்சு (எடுத்துக்காட்டாக s மற்றும் r); மற்றும் தொடர்பு மற்றும் ஒலி இல்லாத ஊமை, ஒலியைக் கொண்ட [எழுத்துக்களால்] மட்டுமே கேட்கப்படுகிறது (எடுத்துக்காட்டாக g மற்றும் d). [கடிதங்கள்] வாய் மற்றும் இடத்தின் (வாயில்) வடிவத்திலும், தடிமன் மற்றும் மெல்லியதாகவும், நீளம் மற்றும் குறுகியதாகவும் வேறுபடுகின்றன-மேலும் கூர்மை மற்றும் ஆழம் மற்றும் நடுவில் (உயர் மற்றும் குறைந்த சுருதி மற்றும் இரண்டிற்கும் இடையில் சுருதி) வேறுபடுகின்றனஃ ஆனால் அவற்றைப் பற்றி விரிவாக கோட்பாடு செய்வது [கவிதை] மீட்டரைப் படிப்பவர்களின் வேலை. டயோனிசியஸ் த்ராக்ஸ் a முதல் ō வரை 24 எழுத்துக்கள் உள்ளன. எழுத்துக்கள் ஒரு வரிசையையும் வகைப்பாட்டையும் கொண்டிருப்பதால் அவை [பேச்சு] கூறுகள் என்றும் அழைக்கப்படுகின்றன. இவற்றில், ஏழு உயிரெழுத்துக்கள்ஃ a, e, ē, i, o, y, ō. அவை தன்னளவில் ஒரு முழுமையான ஒலியை உருவாக்குவதால் அவை உயிரெழுத்துக்கள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன. இரண்டு உயிரெழுத்துக்கள் நீளமானவை (ē மற்றும் ō), இரண்டு குறுகியவை (e மற்றும் o), மற்றும் மூன்று இரண்டு நேரங்கள் (a i y). அவை நீளமாகவும் சுருக்கமாகவும் இருக்க முடியும் என்பதால் அவை இரண்டு நேரங்கள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன. ஐந்து முன்னொட்டு உயிரெழுத்துக்கள்ஃ a, e, ē, o, ō. அவை முன்னொட்டு என்று அழைக்கப்படுகின்றன, ஏனெனில் அவை i மற்றும் y க்கு முன் முன்னொட்டு இருக்கும்போது ஒரு முழுமையான எழுத்தை உருவாக்குகின்றனஃ எடுத்துக்காட்டாக, ஆயி அவு. இரண்டு பின்னொட்டுஃ i மற்றும் y. மியா மற்றும் ஹார்பியாவைப் போலவே, சில நேரங்களில் y ஐக்கு முன் பொருத்தக்கூடியது. ஆறு டிஃப்தோங்ஸ் ஆகும்ஃ ஆயி அவு ஈ இயு ஓயு. மீதமுள்ள பதினேழு எழுத்துக்கள் மெய் [உச்சரிக்கப்படும்-உடன்]: b, g, d, z, th, k, l, m, n, x, p, r, s, t, ph, k, ps. அவை மெய்யெழுத்துக்கள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன, ஏனெனில் அவை தானாகவே ஒரு ஒலியைக் கொண்டிருக்கவில்லை, ஆனால் அவை உயிரெழுத்துக்களுடன் ஏற்பாடு செய்யப்படும்போது ஒரு முழுமையான ஒலியை உருவாக்குகின்றன. இவற்றில், எட்டு அரை அச்சுக்கற்கள்ஃ z, x, ps, l, m, n, r, s. அவை அரை அச்சுக்கற்கள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன, ஏனெனில் அவை உயிரெழுத்துக்களை விட சற்று பலவீனமாக இருந்தாலும், அவை ஒலிப்பதிலும் சப்தமிடுவதிலும் இனிமையாக ஒலிக்கின்றன. ஒன்பது மூட்டுகள்ஃ b, g, d, k, p, t, th, ph, k. அவர்கள் ஊமையாக அழைக்கப்படுகிறார்கள், ஏனென்றால், மற்றவர்களை விட, அவர்கள் மோசமாக ஒலிக்கிறார்கள், மோசமான குரலற்ற சோகத்தை நிகழ்த்துபவர் என்று நாம் அழைப்பது போலவே. இவற்றில் மூன்று மெல்லியவை (k, p, t), மூன்று தடிமனானவை (th, ph, k), அவற்றில் மூன்று நடுத்தரமானவை (b, g, d). அவை நடுத்தரம் என்று அழைக்கப்படுகின்றன, ஏனென்றால் அவை மெல்லிய [முட்களை] விட அடர்த்தியானவை, ஆனால் தடிமனான [முட்களை] விட மெல்லியவை. மற்றும் b என்பது p மற்றும் p க்கு இடையில் [ஊமையாக], k மற்றும் k க்கு இடையில் g, மற்றும் th மற்றும் t க்கு இடையில் d. தடிமனான [ஊமையாக] மெல்லியவற்றுடன் மாறி, p உடன் p, [ஒடிஸி இருந்து ஒரு எடுத்துக்காட்டு]; k உடன் k: [ஒடிஸி இருந்து மற்றொரு எடுத்துக்காட்டு]; t உடன் th: [இலியட் இருந்து ஒரு எடுத்துக்காட்டு]. கூடுதலாக, மூன்று மெய்யெழுத்துக்கள் இரட்டிப்பாகும்ஃ z, x, ps. அவை இரட்டிப்பு என்று அழைக்கப்படுகின்றன, ஏனெனில் அவை ஒவ்வொன்றும் இரண்டு மெய்யெழுத்துக்களால் ஆனவைஃ s மற்றும் d இலிருந்து z, k மற்றும் s இலிருந்து x, மற்றும் p மற்றும் s இலிருந்து ps. நான்கு மாற்ற முடியாத [மெய்யெழுத்துக்கள்] உள்ளனஃ l, m, n, r. அவை மாற்ற முடியாதவை என்று அழைக்கப்படுகின்றன, ஏனெனில் அவை வினைச்சொற்களின் எதிர்கால [பதற்றம்] களிலும் பெயர்ச்சொற்களின் சரிவுகளிலும் மாறாது. அவை திரவங்கள் என்றும் அழைக்கப்படுகின்றன. வெளிப்புற இணைப்புகள் கலிபோர்னியா பல்கலைக்கழகம், பெர்க்லிஃ கிரேக்க மற்றும் லத்தீன் இலக்கியத்தின் வாய்வழி வாசிப்புக்கான பண்டைய கிரேக்க உச்சரிப்பு சங்கத்தின் பயிற்சிஃ கிளாசிக் புத்தகங்களின் பாராயணம் டெசிடிரியஸ் எராஸ்மஸ், டி ரெக்டா லத்தீனி கிரேசிக் சொற்பொழிவு சொற்பொழிவு உரையாடல் (மாற்று இணைப்பு) பிரையன் ஜோசப், பண்டைய கிரேக்கம், நவீன கிரேக்கம் ஹாரி ஃபவுண்டாலிஸ், கிரேக்க எழுத்துக்கள் மற்றும் உச்சரிப்பு கார்ல் டபிள்யூ. கான்ராட், பண்டைய கிரேக்க ஒலியியியியலின் ஒரு தொகுப்புஃ ஒலியியல் பற்றி கண்டிப்பாக பேசுவது, மற்றும் ஒலியியல் ராண்டல் புத் அல்ல, ஃபோனெமிக் கோயின் கிரேக்க கிரிஸ் சி. கரகௌனிஸின் உச்சரிப்பு அமைப்பு குறித்த குறிப்புகள். சாவேரியோ டால்பெட்ரி, கோட்ஸ் கீடானா, ஸ்டாவ்ரோஸ் ஸ்கோபெடியாஸ், க்ளோட்டோதேக்-பண்டைய இந்தோ-ஐரோப்பிய கிராமர்கள் ஆன்லைன்ஃ பண்டைய இந்தோ-ஐரோப்பிய மொழிகளுக்கான அறிமுக வீடியோக்களின் ஆன்லைன் தொகுப்பு, பண்டைய கிரேக்க ஒலியியல் ஒலியியல் கிரேக்க ஒலியியல் உட்பட