Mademoiselle de Scuderi
மாண்புமிகு மாபெரும் அறிஞர். ஏ டேல் ஃப்ரம் தி டைம்ஸ் ஆஃப் லூயிஸ் XIV (A Tale from the Times of Louis XIV) என்பது ஈ. டி. ஏ. ஹாஃப்மேன் எழுதிய 1819 நாவல் ஆகும், இது முதன்முதலில் 1820 ஆம் ஆண்டின் வருடாந்திர புத்தகத்தில் வெளியிடப்பட்டது. காதல் மற்றும் நட்புக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது (). இது பின்னர் ஹாஃப்மேனின் தொகுப்பான தி செராபியன் பிரதரனின் மூன்றாவது தொகுதியில் சேர்க்கப்பட்டது. 1819 பதிப்பு ஒரு உடனடி வணிக மற்றும் விமர்சன வெற்றியாக இருந்தது, மேலும் ஹாஃப்மேன் ஒரு பிரபலமான மற்றும் நல்ல ஊதியம் பெறும் எழுத்தாளராக மாற வழிவகுத்தது. 17 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் பாரிஸில் வாழ்க்கை, இடங்கள் மற்றும் மக்கள் பற்றிய உற்சாகமான, சஸ்பென்ஸ் நிறைந்த கதைக்களம் மற்றும் சுவாரஸ்யமான விளக்கங்கள் காரணமாக மட்டுமல்லாமல், அது அனுமதிக்கும் பல்வேறு நிலை விளக்கங்கள் காரணமாகவும் ஹாஃப்மேனின் சிறந்தவற்றில் ஒன்றாக மேடெமோய்செல் டி ஸ்குடெரி கருதப்படுகிறார். கதை சுருக்கம்ஃ பிரான்சின் கிங் லூயிஸ் XIV இன் ஆட்சியின் போது பாரிஸில் இந்த நடவடிக்கை நடைபெறுகிறது. குடிமக்களின் வீடுகளிலோ அல்லது தெருக்களிலோ விலையுயர்ந்த நகைகளைக் கொள்ளையடிக்கும் ஒரு ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட திருடர்களின் குழு என்று கருதப்படும் நகரத்தால் இந்த நகரம் முற்றுகையிடப்பட்டுள்ளது. தெருவில் பாதிக்கப்பட்டவர்களில் சிலர் தலையில் அடிபட்டு மயக்கமடைகிறார்கள், ஆனால் பெரும்பாலானவர்கள் இதயத்தில் வேண்டுமென்றே கத்தியை வீசுவதன் மூலம் உடனடியாக கொல்லப்படுகிறார்கள். கொலை செய்யப்பட்டவர்கள் பெரும்பாலும் பணக்கார காதலர்கள், அவர்கள் தங்கள் எஜமானிகளைச் சந்திக்க சிறந்த நகைகளுடன் செல்கின்றனர். பாரிஸை பாதிக்கும் பயங்கரமான குற்றங்கள் இவை மட்டுமல்ல (தொடர்ச்சியான வினோதமான விஷம் விரிவாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளது), அவற்றை எதிர்த்துப் போராட மன்னர் சாம்ப்ரே ஆர்டென்டே என்ற சிறப்பு நீதிமன்றத்தை நிறுவுகிறார், அதன் ஒரே நோக்கம் அவர்களை விசாரித்து குற்றவாளிகளைத் தண்டிப்பதாகும். இருப்பினும், சாம்ப்ரேவின் தலைவரான லா ரெக்னி (அநேகமாக கேப்ரியல் நிக்கோலஸ் டி லா ரெய்னியை அடிப்படையாகக் கொண்டவர்), தீமை செய்வதை நிறுத்துவதற்கான அவரது முயற்சிகளில் தொடர்ந்து முறியடிக்கப்படுகிறார், மேலும் அவரது குருட்டு ஆர்வத்திலும் விரக்தியிலும் அவர் பயங்கரவாத மற்றும் மிருகத்தனமான செயல்களைச் செய்ய கவர்ந்திழுக்கப்படுகிறார். அவரது தோல்விகள் மற்றும் கொடுமை காரணமாக, அவர் பாதுகாக்க நியமிக்கப்பட்டவர்களின் வெறுப்பை விரைவாகப் பெறுகிறார். மன்னரை உயர்த்தும் ஒரு கவிதையில், பாரிஸின் காதலர்கள் தங்கள் பாதுகாப்பிற்காக ஏதாவது செய்யுமாறு அவரை ஊக்குவிக்கிறார்கள். இந்த முறையீட்டை முன்வைக்கும் போது ஆஜராகியிருக்கும் மேடெமோய்செல் டி ஸ்குடெரி (வரலாற்றுச் சிறப்புமிக்க மேடெலின் டி ஸ்குடெரி), பின்வரும் வசனத்துடன் நகைச்சுவையாக பதிலளிக்கிறார்ஃ அன் அமன்ட், கி கிரைன்ட் லெஸ் வோலியர்ஸ், நெஸ்ட் பாயிண்ட் டிண்டே டி 'அமோர். திருடர்களைப் பார்த்து பயப்படும் ஒரு காதலன் அன்புக்கு தகுதியற்றவன். வயதான டி ஸ்குடெரி ஒரு நன்கு அறியப்பட்ட கவிஞர் ஆவார், அவர் கிங் லூயிஸ் மற்றும் அவரது காதலரான மார்க்வைஸ் டி மெயின்டெனன் (வரலாற்று பிரான்சுவா டி ஆபிக்னே, மார்க்வைஸ் டி மெயின்டெனன்) ஆகியோரின் அருளால் பாரிஸில் உள்ள ஒரு எளிமையான வீட்டில் வசிக்கிறார். ஒரு இரவு, ஒரு இளைஞன் டி ஸ்குடேரியின் வீட்டின் கதவைத் தட்டி, அவசரமாக தனது பணிப்பெண்ணை நுழைவதற்கு அனுமதிக்குமாறு கெஞ்சுகிறான். பணிப்பெண் இறுதியாக அவரை உள்ளே அனுமதிக்கிறார், ஆனால் அவரது எஜமானியை அணுக மறுக்கிறார், அவரது உயிருக்கு ஆபத்து இருப்பதாக அவள் அஞ்சுகிறாள். குதிரை ஏற்றப்பட்ட காவல்துறையின் அணுகுமுறையின் சத்தத்தால் அந்த இளைஞன் இறுதியில் தப்பி ஓடுகிறான், ஆனால் ஒரு சிறிய நகைப் பெட்டியை விட்டுச் செல்கிறான், அவர் பணிப்பெண்ணை மேடெமோய்செல்லுக்கு வழங்குமாறு கெஞ்சுகிறார். மறுநாள் காலையில், டி ஸ்குடெரி பெட்டியைத் திறந்து, நேர்த்தியான நகைகளையும், நகை திருடர்களின் குழு மேலே மேற்கோள் காட்டப்பட்ட வசனத்தின் வடிவத்தில் அவரது ஆதரவுக்கு நன்றி தெரிவிக்கும் ஒரு குறிப்பையும் காண்கிறார். மேடெமோய்செல் டி ஸ்குடெரி நகைப் பெட்டியின் உள்ளடக்கங்களால் கலக்கமடைந்து, தனது நண்பர் டி மெயின்டெனனின் ஆலோசனையைப் பெறுகிறார். மார்கைஸ் உடனடியாக நகைகளை பொற்கொல்லர் ரெனே கார்டில்லாக்கின் வேலை என்று அங்கீகரிக்கிறார். கார்டில்லாக் பாரிஸில் மட்டுமல்ல, உலகெங்கிலும் தனது துறையில் சிறந்த கலைஞராக அறியப்படுகிறார். இருப்பினும், அவர் ஒரு விசித்திரமான பண்பு காரணமாகவும் பிரபலமானவர்ஃ அவர் மிகவும் அழகான நகைகளை உருவாக்குகிறார், ஆனால் பின்னர் அவற்றுடன் பிரிந்து செல்ல விரும்பவில்லை. மிகவும் தாமதத்திற்குப் பிறகுதான் அவர் இறுதியாக ஒரு பகுதியை அதை நியமித்த வாடிக்கையாளருக்கு வழங்குகிறார், பின்னர் (சில நேரங்களில் வன்முறை) எதிர்ப்பின் கீழ் மட்டுமே. பல மாதங்களுக்குப் பிறகு, மேடெமோய்செல் டி ஸ்குடெரி பான்ட் நியூபின் மீது ஒரு கண்ணாடி பயிற்சியாளரில் சவாரி செய்கிறார், அப்போது ஒரு இளைஞன் கூட்டத்தின் வழியாகச் சென்று பயிற்சியாளரிடம் ஒரு கடிதத்தை வீசுகிறார். நகைகளை கார்டில்லாக்கிற்கு உடனடியாகத் திருப்பித் தருவதைத் தவிர, தேவையான எந்த பாசாங்கையும் கண்டுபிடிக்குமாறு கடிதம் மேடெமோய்செல்லுக்கு ஆணையிடுகிறது. அவள் அவ்வாறு செய்யாவிட்டால், அவளுடைய வாழ்க்கை ஆபத்தில் உள்ளது என்று கடிதம் எச்சரிக்கிறது. அவள் "விசித்திரமான நிகழ்வுகள் மற்றும் இருண்ட மர்மங்களால்" சூழப்பட்டிருக்கிறாள் என்ற உணர்வுகளால் அவள் சமாளிக்கப்படுகிறாள், ஆனால் கடிதம் எழுத்தாளரின் முறையீட்டிற்கு செவிசாய்க்க முடிவு செய்கிறாள். இரண்டு நாட்களுக்குப் பிறகு, அவள் பொற்கொல்லரின் வீட்டிற்குச் செல்கிறாள், அவரது சடலம் எடுத்துச் செல்லப்படுவதைப் போலவே வந்தடைகிறாள். கார்டில்லாக் கொலை செய்யப்பட்டுள்ளார், கார்டில்லாக்கின் உதவியாளரான ஆலிவர் புரூசன் இந்தக் குற்றத்திற்காக கைது செய்யப்பட்டுள்ளார். ஆலிவருக்கு திருமணம் நிச்சயிக்கப்பட்ட கார்டிலாக்கின் மகள் மாடலோன், அவரது குற்றமற்ற தன்மையை எதிர்த்து நிற்கிறார். மேடெலோனின் துன்பம் மற்றும் முழுமையான விரக்தியின் காரணமாக, மேடெமோய்செல் டி ஸ்குடெரி அவள் மீது இரக்கம் கொண்டு அவளை கவனித்துக்கொள்ள அவளுடைய வீட்டிற்கு அழைத்துச் செல்கிறாள். ஆலிவரின் அப்பாவித்தனம் குறித்த மாடலோனின் வாக்குமூலங்களால் தொட்டது மற்றும் நம்பியது, மேடெமோய்செல் லா ரெக்னியுடன் தனது சார்பாக மத்தியஸ்தம் செய்ய முயற்சிக்கிறார். அவர் அவளை கருணையுடன் வரவேற்கிறார், ஆனால் அசையாமல், ஆலிவர் தான் கொலையாளி என்பதை அவரது பார்வையில் நிரூபிக்கும் சூழ்நிலை ஆதாரங்களை அவளுக்கு வழங்குகிறார். மேடெமோய்செல் ஆதாரங்களைக் கேட்கிறார், ஆனால் அந்த இளைஞனின் குற்றத்தை தன்னை நம்ப வைக்க முடியாது. லா ரெக்னி ஆலிவருடன் பேச தனது அனுமதியை வழங்குகிறார், ஆனால் சிறையில் அவரைச் சந்திக்கும் போது, எச்சரிக்கை கடிதத்தை தனது பயிற்சியாளரிடம் வீசிய இளைஞனை அடையாளம் கண்டு மயக்கமடைந்து தரையில் விழுகிறார். அவள் இப்போது ஆலிவரின் அப்பாவித்தனத்தைப் பற்றி நிச்சயமற்றவளாக இருக்கிறாள், மேலும் உள்ளுக்குள் கிழிந்திருக்கிறாள். சத்தியத்தையும் நல்லொழுக்கத்தையும் நம்ப வைத்த விதியை அவள் சபிக்கிறாள், ஆனால் இப்போது அவள் தனது வாழ்க்கைக்காக உருவாக்கிய அழகான உருவத்தை அழித்துவிட்டாள். ஆலிவர் வாக்குமூலம் கொடுப்பார் என்ற நம்பிக்கையில், டி ஸ்குடேரியின் நண்பரும் குதிரை ஏற்றப்பட்ட காவல்துறையில் ஒரு அதிகாரியுமான டெஸ்க்ரேஸ், ஆலிவருடன் அவரது வீட்டில் ஒரு சந்திப்புக்கு ஏற்பாடு செய்ய முன்வந்தார். மேடிமோய்செல் முன்னறிவிப்பால் நிரம்பியிருந்தாலும், சில பயங்கரமான மர்மங்களுக்கு தீர்வு காண அவளைக் குறித்த உயர் சக்திகளுக்குக் கீழ்ப்படிய முடிவு செய்கிறார். ஆலிவர் தனது வீட்டிற்கு அழைத்து வரப்படுகிறார், காவலர்கள் வெளியே காத்திருக்கும்போது அவர் முழங்காலில் விழுந்து தனது கதையைச் சொல்கிறார்ஃ ஆலிவர் மேடெமோய்ஸெல்லிடம் தான் வறிய இளம் பெண்ணின் மகன் என்று கூறுகிறார், அன்னே, அவரை டி ஸ்குடெரி தனது சொந்த மகளாக அன்பாக வளர்த்தார், மேலும் அவர் ஒரு கடின உழைப்பாளி மற்றும் திறமையான இளம் கடிகாரத் தயாரிப்பாளரை மணந்ததிலிருந்து அவரிடமிருந்து அவள் கேள்விப்படவில்லை, அவர் அவளையும் ஆலிவியரையும் தங்கள் செல்வத்தைத் தேட ஜெனீவாவுக்கு அழைத்துச் சென்றார். தனது தொழிலில் மற்றவர்களின் பொறாமையின் காரணமாக, அவரது தந்தையால் ஜெனீவாவில் தன்னை நிலைநிறுத்த முடியவில்லை என்றும், அவரும் அவரது மனைவியும் பின்னர் அங்கு வறுமையில் இறந்தனர் என்றும் ஆலிவர் கூறுகிறார். ஒரு பொற்கொல்லரிடம் பயிற்சி பெற்ற ஆலிவர், இறுதியில் தனது தொழிலில் மிகவும் திறமையானவராக மாறினார், அவர் பாரிஸில் ரெனே கார்டில்லாக்கால் உதவியாளராக பணியமர்த்தப்பட்டார். அவரும் கார்டில்லாக்கின் மகள் மேடெலோனும் காதலித்ததால் கார்டிலாக் அவரை வீட்டை விட்டு வெளியேற்றும் வரை எல்லாம் சரியாக நடந்தது என்று ஆலிவர் மேடெமோய்செல்லிடம் கூறுகிறார். தனது விரக்தியிலும் ஏக்கத்திலும், ஆலிவர் தனது காதலியைப் பற்றிய ஒரு பார்வையைப் பெற வேண்டும் என்ற நம்பிக்கையில் ஒரு இரவு கார்டிலாக்கின் வீட்டிற்குச் சென்றார். அதற்கு பதிலாக, கார்டிலாக் ஒரு ரகசிய நுழைவாயில் வழியாக வீட்டை விட்டு வெளியேறியதையும், வெகு தொலைவில் இல்லாத ஒரு மனிதனைத் தாக்கி, அவரது இதயத்தில் ஒரு கத்தியை எறிந்து கொல்வதையும் அவர் கண்டார். ஆலிவர் இந்தக் கொலையைப் பார்த்திருப்பதை அறிந்த கார்டில்லாக், அவரை தனது பணிமனைக்குத் திரும்ப வருமாறு அழைக்கிறார், மேலும் அவருக்கு தனது மகளைத் திருமணம் செய்து வைக்கிறார். ஆலிவரின் மௌனம் வாங்கப்பட்டது, அவர் டி ஸ்குடேரியிடம் ஒப்புக்கொள்கிறார், ஆனால் அப்போதிருந்து அவர் எப்படி கடுமையான குற்ற உணர்வுடன் வாழ்ந்தார் என்பதை விவரிக்கிறார். ஒரு மாலை, ஆலிவர் டி ஸ்குடேரியிடம் கூறுகிறார், கார்டில்லாக் ஆலிவரிடம் தனது சொந்தக் கதையைச் சொன்னார். (இங்குள்ள கதைக்களம் ஒரு கதைக்குள் ஒரு கதையாக மாறுகிறது.) கார்டில்லாக் ஆலிவரிடம் ஒரு ஆடம்பரமான வைர நெக்லஸ் (நெக்லஸ் ஒரு ஸ்பானிஷ் நடிகரால் அணியப்பட்டது, அவருடன் அவர் பின்னர் விபச்சார உறவு கொண்டிருந்தார்) சம்பந்தப்பட்ட ஒரு அனுபவம், அவரது தாயார் கர்ப்பமாக இருந்தபோது அவரை சிறந்த நகைகளின் அன்புடன் வாழ்நாள் முழுவதும் குறித்தது என்பதைக் கூறுகிறார். இந்த காதல் அவரை குழந்தையாக இருந்தபோது நகைகளைத் திருட வைத்தது, பின்னர் அவர் ஒரு பொற்கொல்லராக மாற வழிவகுத்தது. ஒரு "பிறவி உந்துதல்", கார்டிலாக் ஆலிவரிடம் கூறினார், அவரது புகழ்பெற்ற படைப்புகளை உருவாக்க அவரை கட்டாயப்படுத்தினார், ஆனால் அடிக்கடி கொலை சம்பந்தப்பட்ட திருட்டுகளில் தனது வாடிக்கையாளர்களிடமிருந்து அவற்றை திரும்பப் பெற அவரை மீண்டும் மீண்டும் வழிநடத்தினார். கார்டில்லாக் மீட்டெடுக்கப்பட்ட துண்டுகளை, அவற்றின் சரியான உரிமையாளர்களின் பெயர்களுடன் முத்திரை குத்தப்பட்டதாக, தனது வீட்டில் ஒரு ரகசிய, பூட்டப்பட்ட அறையில் சேமித்து வைத்ததாக ஆலிவர் டி ஸ்குடேரியிடம் கூறுகிறார். இறுதியில், ஆலிவர் மேடெமோய்ஸெல்லிடம் தெரிவிக்கிறார், கார்டில்லாக் அச்சுறுத்தப்பட்ட காதலர்களின் முறையீட்டிற்கு பதிலளிக்கும் விதமாக மன்னருக்கு மேற்கோள் காட்டிய வசனத்திற்கு நன்றி தெரிவிக்கும் வகையில் மேடெமோய்ஸெல் டி ஸ்குடேரிக்கு தனது சிறந்த படைப்புகளை வழங்க முடிவு செய்தார். அவர் பரிசை வழங்குமாறு ஆலிவரிடம் கேட்டார், மேலும் ஆலிவர் ஒரு குழந்தையாக இருந்தபோது தன்னை நேசித்த மற்றும் கவனித்துக்கொண்ட பெண்ணுடன் மீண்டும் தொடர்பை ஏற்படுத்தவும், அவரது துரதிர்ஷ்டவசமான சூழ்நிலையை அவளுக்கு வெளிப்படுத்தவும் ஒரு வாய்ப்பைக் கோரினார். அவர் நகைப் பெட்டியை வழங்க முடிந்தது, ஆனால் மேடெமோய்செல்லை சந்திக்க முடியவில்லை. சிறிது காலத்திற்குப் பிறகு, கார்டில்லாக் மீண்டும் தனது தீய நட்சத்திரத்தால் முறியடிக்கப்பட்டார், மேலும் ஆலிவருக்கு அவர் மேடெமோய்செல்லுக்கு வழங்கிய நகைகளை வலுக்கட்டாயமாக மீட்டெடுக்க விரும்பினார் என்பது தெளிவாகிறது. இதைத் தடுக்க, அவர் கடிதத்தை டி ஸ்குடெரியின் பயிற்சியாளரிடம் வீசினார், நகைகளை விரைவில் திருப்பித் தருமாறு கேட்டுக்கொண்டார் என்று ஆலிவர் கூறுகிறார். இரண்டு நாட்களுக்குப் பிறகு, தனது எஜமானர் மேடெமோய்செல் டி ஸ்குடேரியைத் தாக்கப் போகிறார் என்று அவர் பயந்ததால், ஆலிவர் இருளின் மறைவில் வீட்டை விட்டு வெளியேறியபோது ரகசியமாக அவரைப் பின்தொடர்ந்தார். மேடிமோய்செல்லுக்குப் பதிலாக, கார்டிலாக் ஒரு அதிகாரியைத் தாக்கினார், அவர் கார்டிலாக்கை தனது கத்தியைக் கொண்டு குத்திவிட்டு பின்னர் தப்பி ஓடிவிட்டார். ஆலிவர் கார்டில்லாக் மற்றும் கொலை ஆயுதத்தை தனது வீட்டிற்கு கொண்டு வந்தார், அங்கு மாஸ்டர் தனது காயங்களால் இறந்தார். ஆலிவர் கைது செய்யப்பட்டு கொலைக் குற்றம் சாட்டப்பட்டார். தனது அன்புக்குரிய மேடெலோன் தனது தந்தையைப் பற்றிய உண்மையைக் கற்றுக்கொள்வதற்கான துக்கத்தைத் தவிர்க்க வேண்டும் என்றால், கொலைக்காக இறப்பதே அவரது நோக்கம் என்று அவர் கூறுகிறார். இதனுடன், ஆலிவர் தனது கதையை முடித்து சிறைக்கு திருப்பி அனுப்பப்படுகிறார். அவர் தொடர்ந்து வாக்குமூலம் அளிக்க மறுப்பதால், அவரை சித்திரவதை செய்வதற்கான உத்தரவு பிறப்பிக்கப்படுகிறது. மேடெமோய்செல் டி ஸ்குடெரி ஆலிவியரைக் காப்பாற்ற பல முயற்சிகளை மேற்கொள்கிறார், லா ரெக்னிக்கு ஒரு கடிதம் எழுதுவது உட்பட, ஆனால் அவர் தோல்வியடைகிறார். அவள் ராஜாவின் முன் தனது வழக்கை வாதிட விரும்புகிறாள், ஆனால் டி 'ஆண்டில்லி என்ற புகழ்பெற்ற வழக்கறிஞர், அவருடன் ஆலோசனை நடத்தியவர், இந்த கட்டத்தில் அவரது வழக்கில் இது இளைஞனின் சிறந்த நலனுக்காக இருக்காது என்று அவளை நம்புகிறார். எதிர்பாராத விதமாக, மியோசென்ஸ் என்ற பெயரில் கிங்ஸ் கார்டில் உள்ள ஒரு அதிகாரி அவளைப் பார்வையிட்டு, தற்காப்புக்காக, கார்டில்லாக்கை குத்திக் கொன்ற நபர் அவர்தான் என்பதை வெளிப்படுத்துகிறார். ஆச்சரியமடைந்த மேடெமோய்செல் அவரிடம், "நீங்கள் எதுவும் சொல்லவில்லையா? என்ன நடந்தது என்பது குறித்து நீங்கள் அதிகாரிகளிடம் அறிக்கை அளிக்கவில்லையா? மியோசென்ஸ் தன்னை தற்காத்துக் கொள்கிறார், "அத்தகைய ஒரு அறிக்கை, அது எனக்கு அழிவை ஏற்படுத்தாவிட்டாலும், குறைந்தபட்சம் என்னை மிகவும் வெறுக்கத்தக்க விசாரணையில் ஈடுபடுத்தும் என்று நான் கூற அனுமதிக்கிறேன். எல்லா இடங்களிலும் குற்றங்களை வாசனை செய்யும் லா ரெக்னி, முழுமையான பக்தி மற்றும் நல்லொழுக்கத்தின் உருவகமான நேர்மையான கார்டிலாக் மீது கொலை முயற்சி செய்ததாக நான் குற்றம் சாட்டினால் உடனடியாக என்னை நம்புவாரா? மியோசென்ஸ் ஆலிவரை நிரபராதி என்று கருத மறுத்து, கார்டில்லாக்கின் கூட்டாளியாக இருப்பதற்குப் பதிலாக அவரைக் குற்றம் சாட்டினார். ரகசிய உறுதிமொழியின் கீழ், மியோசென்ஸ் டி 'ஆண்டில்லிக்கு தனது சாட்சியத்தை மீண்டும் கூறுகிறார், மேலும் இந்த தகவலால் வழக்கறிஞர் ஆலிவரின் சித்திரவதையை ஒத்திவைக்க முடியும். அதைத் தொடர்ந்து, டி ஸ்குடெரி இந்த வழக்கை மீண்டும் மறுபரிசீலனை செய்ய மன்னரைப் பெறுவதில் வெற்றி பெறுகிறார். ஒரு மாத நிச்சயமற்ற தன்மைக்குப் பிறகு, ஆலிவர் விடுவிக்கப்பட்டதாகவும், தனது அன்பான மாடலோனை திருமணம் செய்து கொள்ள அனுமதிக்கப்படுவதாகவும், அவர்கள் பாரிஸை விட்டு வெளியேற வேண்டும் என்ற நிபந்தனையின் கீழ் 1,000 லூயிஸ் டி 'ஆர் பெறுவதாகவும் அவர் மேடெமோய்செல்லிடம் வெளிப்படுத்துகிறார். ஆலிவரும் மாடலோனும் ஜெனீவாவுக்கு குடிபெயர்ந்தனர், அங்கு அவர்கள் மகிழ்ச்சியாக வாழ்கிறார்கள். கார்டில்லாக் திருடிய நகைகள் இன்னும் உயிருடன் இருக்கும் சரியான உரிமையாளர்களிடம் திருப்பித் தரப்படுகின்றன. மீதமுள்ளவை செயின்ட் யூஸ்டேஸ் தேவாலயத்தின் சொத்தாக மாறும். ஒரிஜின்ஸ் ஹாஃப்மேன் தனது கதையின் யோசனையை ஜோஹன் கிறிஸ்டோஃப் வாகென்சிலின் நியூரம்பெர்க் நகரத்தின் வரலாற்றின் ஏழாவது அத்தியாயத்திலிருந்து ஜோஹன் கிறிஸ்டோஃப் வாகென்சிலின் புக் ஆன் தி கிரேசியஸ் ஆர்ட் ஆஃப் தி மீஸ்டர்சிங்கர்ஸ் [ஜோஹன் கிறிஸ்டோஃப் வாகென்சில்ஸ் புச் வான் டெர் மீஸ்டர்-சிங்கர் ஹோல்ட்செலிஜென் குன்ஸ்ட்] என்ற தலைப்பில் பெற்றார். இந்த அறிக்கை மேலே மேற்கோள் காட்டப்பட்ட இரண்டு வரிப் பத்தியை மேடெமோய்செல் டி ஸ்குடேரிக்குக் கூறுகிறதுஃ திருடர்களைப் பார்த்து பயப்படும் ஒரு காதலன் அன்புக்கு தகுதியானவன் அல்ல. வாகன்ஸிலின் சுருக்கமான கணக்கை ஒரு தொடக்க புள்ளியாகப் பயன்படுத்தி, ஹாஃப்மேன் பதினான்காம் லூயி காலத்தில் பாரிஸ் பற்றிய தனது சித்தரிப்புகள் மிகச்சிறந்த விவரங்களில் துல்லியமாக இருக்கும் என்பதை உறுதிப்படுத்த விரிவான ஆராய்ச்சி செய்தார். 1818 ஆம் ஆண்டு மார்ச் 28 ஆம் தேதி பேர்லினில் உள்ள ஒரு கடன் நூலகருக்கு எழுதிய ஒரு குறுகிய கடிதத்தில், தனது நாவலுக்கான வரலாற்றுத் தகவல்களை வழங்க வேண்டும் என்று கோரினார்ஃ பிரெட்ரிக் லோரென்ஸ் மேயர்ஸ் 'ஸ் லெட்டர்ஸ் ஃப்ரம் தி கேபிடல் அண்ட் ஃப்ரீஃப் ஆஸ் டெர் ஹாப்ட்ஸ்டாட் அண்ட் டெம் இன்னர்ன் ஃபிராங்க்ரிச்ஸ் அன்டர் டெர் கான்சுலர்-ரெஜியருங் (டூபிங்கன், 1802), எபர்ஹார்ட் ஆகஸ்ட் வில்ஹெல்ம் வான் சிம்மர்மேனின் பாரிஸ் ஆஸ் இட் வாஸ் அண்ட் ஆஸ் இட் [பாரிஸ் வை வார் அண்ட் வை இஸ் இஸ்ட்ட்] (லீப்சிக், 1805), மற்றும் வால்டேரின் டைம்ஸ் ஆஃப் லூயிஸ் XIV [சீகல் டி லூயிஸ் XIV] (டிரெஸ் ஹாஃப்மேன் ஃப்ரெட்ரிக் ஷுல்சனின் ஆஃப் பாரிஸ் அண்ட் தி பாரிஸியன்ஸ் (பெர்லின், 1791) பற்றியும் குறிப்பிட்டதாகத் தெரிகிறது. வரலாற்று நிகழ்வுகள், நபர்கள் மற்றும் இடங்கள் பற்றிய ஹாஃப்மேனின் முழுமையான விளக்கங்களால் உருவாக்கப்பட்ட யதார்த்தவாதம் கதைக்களம் மற்றும் கதையின் கதாபாத்திரங்களின் நம்பகத்தன்மையை உறுதிப்படுத்த உதவுகிறது. இருப்பினும், மேடெமோய்செல், தி கிங் மற்றும் மார்க்வைஸ் டி மெயின்டெனன் தவிர, நாவலின் கதாபாத்திரங்கள் ஹாஃப்மேனின் கண்டுபிடிப்புகளாகத் தோன்றுகின்றன. கார்டிலாக் கதாபாத்திரம் இத்தாலிய பொற்கொல்லரும் சிற்பியுமான பென்வெனுடோ செலினியின் சுயசரிதைக் குறிப்பால் ஈர்க்கப்பட்டிருக்கலாம், அங்கு அவர் பாரிஸில் இருந்த காலத்தில் அவர் சிந்தித்து, கொலைகளைச் செய்த குளிர்ச்சியான மனப்பான்மையைப் பற்றி எழுதுகிறார்ஃ நீதிமன்றத்தின் சில முடிவுகள் அந்த வழக்கறிஞர்களால் எனக்கு அனுப்பப்பட்டபோது, எனது காரணம் நியாயமற்ற முறையில் இழந்துவிட்டதை நான் உணர்ந்தேன், நான் எடுத்துச் சென்ற ஒரு பெரிய கத்தியை நான் நாடினேன். . நான் தாக்கிய முதல் மனிதர் என் மீது வழக்குத் தொடர்ந்த ஒரு வாதி; ஒரு மாலை நான் அவரைக் காயப்படுத்தினேன். அதனால் அவரது இரண்டு கால்களையும் பயன்படுத்துவதை நான் இழந்தேன். செலினியின் வீட்டா (1558) என்ற கோதேவின் மொழிபெயர்ப்பிலிருந்து ஹாஃப்மேன் இந்த கணக்கை அறிந்திருந்தார். ஹாஃப்மேன் வாகன்சிலின் சரித்திரத்தின் அத்தியாயம் 1 ஐ தலைப்பின் கதாநாயகிக்கு அவர் குறிப்பிடும் பண்புகளுக்காக வரைந்திருக்கலாம். "தனது நல்லொழுக்கம், சிறந்த புத்திசாலித்தனம் மற்றும் பன்மொழி ஆகியவற்றிற்கு புகழ்பெற்ற மிகவும் புகழ்பெற்ற உன்னத குடும்பத்தைச் சேர்ந்த பெண் மேடெமோய்செல் மக்டலேனா டி ஸ்குடெரியைப் பார்வையிடும் மரியாதை அவருக்கு இருந்தது" என்று வாகன்சில் தெரிவிக்கிறார். கென்ட் மற்றும் நைட் ஆகியோர் மாடலின் டி ஸ்குடெரி (1607-1701) 1630 ஆம் ஆண்டில் பாரிஸுக்கு வந்ததாகவும், எம். எம். இ. யின் வரவேற்புரையுடன் இணைக்கப்பட்டதாகவும் எழுதுகிறார்கள். டி ராம்பூலெட் (கேத்தரின் டி விவோன், மார்க்யூஸ் டி ராம்பூலெட்). பின்னர் அவர் தனது சொந்த இலக்கிய வட்டத்தை உருவாக்கினார். . மிகவும் செயற்கை, மோசமாக கட்டப்பட்ட, அர்த்தமற்ற உரையாடலால் குறைபாடுள்ள அவரது படைப்புகள் நீதிமன்றத்தில் பிரபலமாக இருந்தன, முதன்மையாக பொது நபர்களைப் பற்றிய கதைகள் காரணமாக. அவர்கள் பர்வீனுவை நன்றாக பரிமாறினர். ஆலிவரின் சட்ட நடவடிக்கைகள் பற்றிய அவரது விளக்கத்திற்காக, சட்ட நிபுணர் ஹாஃப்மேன் சட்டம் குறித்த தனது விரிவான அறிவையும் அனுபவத்தையும் ஈர்த்தார். ஹாஃப்மேனின் தொழில்முறை நடவடிக்கைகள் தவறற்றவை என்று ஒரு சக ஊழியர் எழுதினார், ஆனால் அவரது குற்றவியல் பணியின் ஒரு சில பகுதிகளில் மட்டுமே அவர் தன்னை ஒரு தவறான பாதையில் வழிநடத்த அனுமதித்தார் என்று கூற முடியும், எ. கா., குற்றத்தின் ஆதாரம் செயற்கை முறையில் பின்னிப் பிணைக்கப்பட்ட ஆதாரங்களில் அல்லது சந்தேகத்திற்கிடமான மன கட்டமைப்புகளின் மதிப்பீட்டில் தங்கியிருக்கும் சந்தர்ப்பங்களில். இந்த பகுதிகளில் அவர் எப்போதாவது அமைதியான கலந்துரையாடலின் செயல்முறையை விட அவரது புத்தி கூர்மை மற்றும் கற்பனையை பிரதிபலிக்கும் விண்மீன் குழுக்களில் விழுந்தார். இருப்பினும், உண்மைகள் பற்றிய அவரது விளக்கக்காட்சிகள் எப்போதும் குறைபாடற்றவை மற்றும் போதுமான அளவு பாராட்ட முடியாத துல்லியமானவை. ஒருவேளை ஹாஃப்மேன் தனது தொழில் வாழ்க்கையில் கூட புத்திசாலித்தனமாகவும் அற்புதமாகவும் சாய்ந்து கொள்ளும் போக்கு தான், குற்றத்தின் புதிரான உளவியல் கதையை எழுத அனுமதித்தது, அது மேடெமோய்செல் டி ஸ்குடெரி. நாடக, ஓபராடிக் மற்றும் சினிமா தழுவல்கள் 1847-ஓட்டோ லுட்விக், எழுத்தாளர்ஃ தாஸ் ஃப்ராலின் வான் ஸ்குடெரி, ஐந்து செயல்களில் விளையாடுகிறார் 1911-மரியோ கேசேரினி, இயக்குனர்ஃ மேட்மோய்செல் டி ஸ்குடெரி, திரைப்படம் 1926-பால் ஹிண்டெமித், இசையமைப்பாளர்ஃ கார்டிலாக், மூன்று செயல்களிலும் நான்கு காட்சிகளிலும் ஓபரா (ஃபெர்டினாண்ட் லயனின் லிப்ரெட்டோ) 1951-பால் மார்ட்டின், இயக்குனர்ஃ தி டெட்லி ட்ரீம்ஸ், திரைப்படம் 1955-யூஜென் யார்க், இயக்குனர்ஃ தாஸ் ஃப்ராலின் வான் ஸ்குடெரி, திரைப்படம் 1969-எட்கர் ரெய்ட்ஸ், இயக்குனர்ஃ கார்டிலாக், திரைப்படம் 1976-லுட்ஸ் புஷர், இயக்குனர்ஃ தாஸ் ஃப்ராலின் வான் ஸ்குடெரி, தொலைக்காட்சி திரைப்பட சதி பகுப்பாய்வு பல காரணங்களுக்காக, மேடெமோய்ஸெல் கதையின் தொடக்கத்தில் நள்ளிரவிலிருந்து மேடெமோய்செல்லின் வீட்டின் கதவைத் தட்டுவது முதல் குற்றங்களின் இறுதித் தீர்வு மற்றும் ஆலிவர் விடுவிக்கப்படும் வரை, வாசகர் வினோதமான சஸ்பென்ஸில் வைக்கப்படுகிறார். ஹாஃப்மேனின் படைப்புகளின் ஆரம்பகால முழுமையான பதிப்புகளில் ஒன்றின் அறிமுகத்தில், எலிங்கர் மேடெமோய்செல் டி ஸ்குடேரியின் சதித்திட்டத்தைப் பற்றிய ஒரு உறுதியான பகுப்பாய்வை முன்வைக்கிறார்ஃ [ஹாஃப்மேனின் முதல் குறிக்கோள் அகற்றுவதாகும்] வாகன்சிலின் அறிக்கை கதைக்களத்தின் சாம்ராஜ்யத்திலிருந்து. பாதுகாப்புக்காக மன்னரிடம் நேரடியாக முறையிட பாரிஸ் காதலர்கள் எடுத்த அசாதாரண நடவடிக்கை, ஒரு ஆபத்தான இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட சக்தியால் உந்துதல் பெற வேண்டியிருந்தது, அதாவது, சாதாரண நிகழ்வுகளின் கோளத்திற்கு முற்றிலும் வெளியே உள்ளது. ஹாஃப்மேன் இந்த சிந்தனைப் பயிற்சியில் ஈடுபட்டிருந்தபோது, ரெனே கார்டில்லாக்கின் ஆளுமை அவருக்குத் தோன்றியது. இந்த பாத்திரம் உருவாக்கும் சக்திவாய்ந்த தோற்றம், ஓரளவு, ஆசிரியரின் ஆன்மாவின் அடிப்படை கூறுகளை பிரதிபலிக்கும் குணங்களுக்கு காரணமாக இருக்கலாம்ஃ முதலாவதாக, கார்டில்லாக் தன்னை ஒருபோதும் திருப்திப்படுத்த முடியாத கலைஞர்; இரண்டாவதாக, அவர் குற்றவாளி மற்றும் அப்பாவி, அவர் ஒரு குற்றத்திலிருந்து இன்னொரு குற்றத்திற்குத் தள்ளும் புனிதமற்ற அரக்கனால் பிறப்பதற்கு முன்பே அவரது விதி சீல் வைக்கப்பட்டுள்ளது. ரெனே கார்டில்லாக் கதாபாத்திரத்தால் உருவாக்கப்பட்ட சக்திவாய்ந்த தோற்றத்திற்கு சமமானது ஹாஃப்மேனின் கதையின் கட்டாய கட்டமைப்பால் உருவாக்கப்பட்டது. அவர் கார்டிலாக் உயிருள்ள வடிவத்தில் ஒரு முறை மட்டுமே தோன்றுகிறார்; பெரும்பாலான நாவல்கள் அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு நடைபெறுகின்றன. கதைக்களம் முற்றிலும் மாறுபட்ட கதாபாத்திரங்களால் மேற்கொள்ளப்படுகிறது, முதன்மையாக திருமண நிச்சயதார்த்த ஜோடி ஆலிவர் மற்றும் மாடலோன். கார்டில்லாக்கின் கொலையில் ஆலிவர் தனது குற்றமற்றவர் என்பதை நிரூபிப்பதில் வெற்றி பெறுவாரா என்ற கேள்வியை வாசகரின் ஈடுபாடு திருப்புகிறது. இந்த கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் இப்போது முன்னணியில் நிற்கும் மேடெமோய்செல் டி ஸ்குடெரியின் மீது வாசகரின் ஆர்வத்தை எழுப்ப எழுத்தாளர் தனது கதை சொல்லும் திறனைப் பயன்படுத்தினாலும், வாசகரால் தக்கவைக்கப்பட்ட ஒட்டுமொத்த தோற்றம் பெரும்பாலும் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. பயங்கரமான ஆளுமையின் நிழல் மற்றும் ரெனே கார்டில்லாக்கின் கொடூரமான தலைவிதி. இந்த இருண்ட பின்னணிக்கு துல்லியமாக முன்பே மேடெமோய்செல் டி ஸ்குடெரி மற்றும் இளம் தம்பதியினரால் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்படும் முற்றிலும் மனித, அன்பான குணங்கள் தனித்து நிற்கப்படுகின்றன. ஹாஃப்மேனின் மற்ற கதைகளை விட மேடெமோய்செல் டி ஸ்குடெரி அதன் கட்டுமானத்தில் குறைவான கனவு மற்றும் சர்ரியல். கதைக்களம் பொதுவாக ஹாஃப்மேனின் எழுத்து மற்றும் பொதுவாக ரொமாண்டிஸிஸத்துடன் பொதுவாக தொடர்புடைய பகுத்தறிவற்ற நிகழ்வுகளால் அல்லாமல், மக்கள் மற்றும் நிகழ்வுகள் பற்றிய கூர்மையான, யதார்த்தமான விளக்கங்களால் முன்னோக்கி கொண்டு செல்லப்படுகிறது. இருப்பினும், இந்த யதார்த்தவாதத்திற்கு எதிராக, ஆலிவருக்கும் மாடலோனுக்கும் இடையிலான உறவு பாணியாகவும் இலட்சியவாதமாகவும் தெரிகிறது. கதையின் கதைக்களத்தின் இந்த அம்சம் நிச்சயமாக 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இலக்கிய இயக்கத்தின் அர்த்தத்தில் மிகவும் காதல் நிறைந்ததாக உள்ளது. ஹாஃப்மேனைப் பொறுத்தவரை (ஒருவேளை ஜெர்மன் இலக்கியத்தின் பரம காதல்), அன்பைப் பற்றி வேறு எந்த வகையிலும் எழுதுவது சாத்தியமற்றதாக இருந்திருக்கலாம். விளக்கங்கள் கைசர் சுட்டிக்காட்டியுள்ளபடி, அதன் வெளிப்படையான எளிமையில், ஹாஃப்மேன் தனது அழகியல் சாதனையின் உச்சத்தை பார்க்க முடிந்த படைப்புகளிலிருந்து தன்னை வேறுபடுத்திக் காட்டுகிறது (எடுத்துக்காட்டாக, தி கோல்டன் பாட் [டெர் கோல்டன் டோஃப்] மற்றும் டாம்கட் முர் [கேட்டர் முர்]). ஆயினும்கூட, கதை ஊக்கமளித்த பல்வேறு விளக்கங்கள்-ஒவ்வொன்றும் விமர்சனத்திற்கு தகுதியானவை-இறுக்கமாக ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட உரையின் மேற்பரப்புக்கு அடியில், நாவல் உண்மையிலேயே ஒரு பல அடுக்கு படைப்பு என்பதைக் காட்டுகிறது. இந்த விளக்கங்களில் சில கீழே மதிப்பாய்வு செய்யப்பட்டுள்ளன. ஹாஃப்மேனின் நாவலின் மிகவும் அடிக்கடி எதிர்கொள்ளும் விளக்கம் இது குற்றப் புனைகதையின் ஆரம்ப எடுத்துக்காட்டு என்று கருதுகிறது, ஒருவேளை ஜெர்மன் இலக்கியத்தில் ஆரம்பகாலமாக இருக்கலாம். குற்றப் புனைகதை பொதுவாக இரண்டு முக்கிய பிரிவுகளாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளதுஃ துப்பறியும் கதை மற்றும் குற்றக் கதை. துப்பறியும் கதையில், தி ஆக்ஸ்போர்டு கம்பானியன் டு இங்கிலீஷ் லிட்ரேச்சர் வரையறுத்துள்ளபடி, "ஒரு குற்றம் (பொதுவாக, அவசியமில்லை என்றாலும், ஒரு கொலை) செய்யப்படுகிறது [.]; குற்றவாளியின் அடையாளத்தின் புதிர் இறுதியாக ஒரு நிபுணர் துப்பறியும் நபரின் விசாரணை, அவதானிப்பு மற்றும் விலக்கு செயல்முறை மூலம் தீர்க்கப்படுகிறது. ஒரு குற்றக் கதையில், குற்றவாளியின் அடையாளம் தொடக்கத்திலிருந்தே அறியப்படுகிறது, மேலும் அவரது உளவியல் மற்றும் நீதியிலிருந்து தப்பிக்க அவர் மேற்கொண்ட முயற்சிகளைக் கவனிப்பதில் ஆர்வம் உள்ளது. "அலெவின் வாதிடுகிறார், மேடெமோய்செல் டி ஸ்குடெரி ஹாஃப்மேன் முதல் ஜெர்மன் துப்பறியும் கதையை மட்டுமல்ல, எந்த மொழியிலும் முதல் துப்பறியும் ஆய்வையும் உருவாக்கினார் (இது போவின் தி மர்டர்ஸ் இன் தி ரூ மோர்கு (1841) க்கு முன்பு தோன்றியது. இந்தக் கதையில், பல கீழ்நிலை மையக்கருத்துக்களைத் தவிர, ஒரு துப்பறியும் நாவலை உருவாக்கும் மூன்று கூறுகளையும் நாம் காண்கிறோம் என்று அவர் எழுதுகிறார்ஃ முதலில், கொலை, உண்மையில், தொடர்ச்சியான கொலைகள், ஆரம்பத்தில் நடைபெறுகிறது மற்றும் இறுதியில் தீர்க்கப்படுகிறது; இரண்டாவதாக, அப்பாவி சந்தேக நபரும் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத குற்றவாளி தரப்பினரும் உள்ளனர்; மூன்றாவதாக, காவல்துறையினரால் அல்ல, ஒரு வெளிநாட்டவர், ஒரு வயதான கவிஞரால் கண்டறியப்பட்டது. ஆல்வினின் ஆய்வறிக்கையை முதல் வாசிப்பில் நம்பத்தகுந்ததாகத் தோன்றினால், அது பலவீனமானது என்று கான்ராட் வாதிடுகிறார். மேட்மோய்செல் டி ஸ்குடெரி ஒரு துப்பறியும் நபராக இருந்தால், அவர் ஒரு திறமையற்றவர். விலக்கு மூலம் மர்மத்தைத் தீர்ப்பதற்கான அவரது முயற்சிகள் தோல்வியடைகின்றன. இது நிபுணத்துவ துப்பறியும் வேலை அல்ல, ஆனால் மியோசென்ஸின் ஒப்புதல் வாக்குமூலம் தான் பாரிஸில் பல கொலைகள் மற்றும் நகை திருட்டுகளைச் செய்தது கார்டில்லாக் தான் என்பதை அதிகாரிகளிடம் வெளிப்படுத்துகிறது. டி ஸ்குடெரி அப்பாவி ஆலிவரை விடுவிக்க உதவுகிறார், ஏனெனில் அவரது மனிதநேயம், பண்பு, அனுதாபம் மற்றும் ராஜாவை அணுகுதல் ஆகியவற்றின் காரணமாக, விசாரணை, காரணம் மற்றும் ஆதாரங்களிலிருந்து முடிவுகளை எடுக்கும் திறன் காரணமாக அல்ல. மேலே வரையறுக்கப்பட்டுள்ளபடி குற்றப் புனைகதைகளுக்கு மேடெமோய்செல் டி ஸ்குடெரி ஒரு எடுத்துக்காட்டு என்று ஒரு வழக்கை உருவாக்க முடியும், ஆனால் இந்த ஆய்வறிக்கையும் பலவீனமாக உள்ளது. இந்த கதை குற்றவாளியின் உளவியலை சுருக்கமாக கையாள்கிறது (ஆலிவரின் பின்னணியில் வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது), ஆனால் கார்டில்லாக்கின் நோயியல் சதித்திட்டத்தில் ஒரு சிறிய பாத்திரத்தை மட்டுமே வகிக்கிறது. மேலும், குற்றவாளி ஆரம்பத்தில் இருந்தே அறியப்படவில்லை. உண்மையில், நாவலின் மூன்றில் ஒரு பங்காவது அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு நடைபெறுகிறது. வாசகரின் ஆர்வம் ஆலிவர் விடுவிக்கப்பட்டு அவரது வருங்கால மனைவியுடன் மீண்டும் இணைக்கப்படுவாரா என்பதை மையமாகக் கொண்டுள்ளது, பல பாரிசியர்களின் கொலையாளி அல்லது கொலையாளிகள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டு நீதிக்கு கொண்டு வரப்படுவார்களா என்பதல்ல. சமூக அரசியல் விளக்கங்கள் மியோசென்ஸின் நடத்தை தெளிவாகக் குறிப்பிடுவது போல, சாம்ப்ரே தீவிரம் பாரிஸை பாதிக்கும் மர்மமான தொடர் குற்றங்களைத் தீர்ப்பதற்கு உதவுவதை விட அதிகமாகத் தடுக்கிறது. உண்மையில், லா ரெக்னியும் அவரது ஆதரவாளர்களும் இரவின் மறைவில் தாக்கி தன்னைப் பற்றிய எந்த தடயத்தையும் விட்டுச்செல்லாத குற்றவாளியைப் போலவே பயங்கரத்தையும் பரப்பினர். முதலில், ஆலிவருக்கு எதிராக சாம்ப்ரே கட்டியெழுப்பும் காற்று இறுக்கமான வழக்கு, மாடலோனின் உடந்தையின் சந்தேகம் உட்பட, கார்டில்லாக்கின் கொலையில் அவர் செய்த குற்றத்தை மேடெமோய்செல் டி ஸ்குடெரி மற்றும் சந்தேகத்திற்குரிய வழக்கறிஞர் டி ஆண்டில்லி ஆகியோரை கூட நம்ப வைக்கிறது. வாசகருக்குத் தெரிந்தபடி, இந்த வழக்கு முற்றிலும் ஆதாரமற்றது. டி ஸ்குடெரியின் உணர்திறன் மற்றும் உள் குரல் மட்டுமே ஆலிவரின் அப்பாவித்தனத்தை மீண்டும் நம்புவதற்கு வழிவகுக்கிறது. ராஜாவுடனான அவரது நட்பில் இருந்து மட்டுமே சாதகமான விளைவு ஏற்படுகிறது. ஹாஃப்மேனின் நாவலின் இந்த அம்சம் லூயிஸ் XIV இன் ஆட்சியின் போது பிரான்சின் சட்ட நிறுவனங்கள் மற்றும் அவரது சொந்த காலத்தின் பிரஷ்ய சட்ட அமைப்பில் சீர்திருத்தங்கள் பற்றிய கூர்மையான விமர்சனமாக விளக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த சீர்திருத்தங்கள் (மற்றும் அவற்றுடன் இணைந்த போலீஸ் நடைமுறைகள்) அனைத்து சட்ட விஷயங்களிலும் பொருத்தமானதாகக் கருதியபடி ஆட்சி செய்வதற்கான மன்னரின் முழுமையான உரிமையை ஒழிப்பதை அவர்களின் குறிக்கோளாகக் கொண்டிருந்தன. சீர்திருத்தங்களுக்கு முன்பு, மன்னர் சட்டத்திற்கு முற்றிலும் மேலேயும் வெளியேயும் நின்றார். இந்த விளக்கம் ஹாஃப்மேனை அரசியலமைப்பு முடியாட்சியைக் காட்டிலும் முழுமையான அமைப்பை ஓரளவுக்கு சட்டப்பூர்வமாக்குவதாக (பண்டைய ஆட்சியை ஒரு உருவகமாகப் பயன்படுத்துகிறது) பார்க்கிறது. ஹாஃப்மேன் தூய பகுத்தறிவை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு சட்ட அமைப்பை ஆதரிப்பதாகத் தோன்றுகிறது, ஆனால் அதற்கு பதிலாக உள்ளுணர்வு மற்றும் பச்சாத்தாபத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு மனிதநேயம். உளவியல் ரீதியான விளக்கங்கள் ஒரு உளவியல் கண்ணோட்டத்தில், கார்டில்லாக் டி ஸ்குடெரியை விட மிகவும் சுவாரஸ்யமானதாகத் தெரிகிறது. ஒருவேளை இதனால்தான் ஹிண்டெமித் தனது ஓபரா (1926) மற்றும் ரெய்ட்ஸ் தனது படத்திற்கு (1968) கார்டில்லாக் என்று பெயரிட்டார். விலகல் என்று அழைக்கப்படும் அசாதாரண உளவியல் நிகழ்வின் அர்த்தத்தில் (ஒரு நபரின் பொதுவாக ஒருங்கிணைந்த செயல்பாடுகளான நனவு, நினைவகம், கருத்து மற்றும் மோட்டார் நடத்தை ஆகியவற்றிலிருந்து மன செயல்முறைகளின் குழுவைப் பிரிப்பது) இரட்டை வாழ்க்கையின் ஆரம்பகால விளக்கத்தை மேடெமோய்செல் டி ஸ்குடெரி கொண்டுள்ளது என்று டிஸ்ஸியேஷன் டல்லே வாதிடுகிறார். இது, ஆராய்ச்சியாளர் சுட்டிக்காட்டுகிறார், எந்த வகையிலும் பொதுவாக "பிளவு ஆளுமை" என்று அழைக்கப்படும் கோளாறுக்கு சமமானதல்ல. கோல்ட்ஸ்மித் கார்டில்லாக் பாரிஸின் மிகவும் மரியாதைக்குரிய குடிமக்களில் ஒருவர், ஆனால் அதே நேரத்தில் ஒரு தொடர் கொலையாளி. இந்த பிரிவினைவாத நடத்தைக்கு ஹாஃப்மேனிடம் எந்த மாதிரியும் இல்லை என்பதை டோலி குறிப்பிடத்தக்கதாகக் கண்டறிந்து, அது அவரது சொந்த கண்டுபிடிப்பாக இருந்திருக்க வேண்டும் என்று முடிவு செய்கிறார். அவர் குறிப்பிடுவது போல், ஆசிரியர் விவரித்ததை சாதாரண வாழ்க்கையில் அடிக்கடி காணலாம்ஃ எடுத்துக்காட்டாக, பகலில் பெண், இரவில் விபச்சாரி; பகலில் கணவர், இரவில் குற்றவாளி; ஒருபுறம் அன்பான தந்தை மற்றும் மறுபுறம் சர்வாதிகார முதலாளி (அல்லது நேர்மாறாக). விபச்சாரியாக இருக்கும் கலைஞர் சஃப்ரான்ஸ்கி, கலைஞர் கார்டிலாக் தனது படைப்புகளைப் பார்ப்பது சாத்தியமற்றது என்று சுட்டிக்காட்டுகிறார், அதில் அவர் விரும்பும் அனைத்தையும், தன்னால் முடிந்த அனைத்தையும், அந்நியர்களின் கைகளில் முதலீடு செய்துள்ளார், அவர்களுக்கு வேறு எந்த பயனும் இல்லை அவர்களின் மாயையை ஈடுபடுத்தவும், அவர்களின் பளபளப்பான அன்பை திருப்திப்படுத்தவும், மேலும் அவர்களின் காதல் சாகசங்கள். ரிட்டர் க்ளூக், அதே பெயரில் ஹாஃப்மேனின் படைப்பில், "கலை தன்னை விற்கும்போது தன்னை விபச்சாரம் செய்கிறது" என்று கூறுகிறார். கிளக் மற்றும் கார்டில்லாக் மூலம், ஹாஃப்மேன் கலைஞருக்கு கலை என்றால் என்ன, பொது மக்களுக்கு அது என்ன அர்த்தம் என்பதற்கு இடையே ஒரு வியத்தகு இடைவெளி இருப்பதாகக் கூறுவதாகத் தெரிகிறது. விவிலிய அர்த்தத்தில், தனது கலையை விற்கும் கலைஞர் "பன்றிக்கு முன் முத்துக்களை எறிகிறார்". கார்டில்லாக் தனது வாழ்க்கையை ஆட்சி செய்யும் தீய நட்சத்திரத்தை எதிர்ப்பார் என்று நம்பும் நபராக டி ஸ்குடேரியை மத விளக்கம் ஹிம்மெல் பார்க்கிறார். கன்னி மேரியை விட அவளை தனது இரட்சகராக அவர் தேர்ந்தெடுத்துள்ளார். கார்டில்லாக் தனது நகைகளைக் கொடுக்கும் முதல் முயற்சியில் மேடெமோய்செல்லுக்கு வழங்கும் பொருட்களில் ஒன்று, செயிண்ட் யூஸ்டேஸ் தேவாலயத்தில் உள்ள புனித கன்னிக்காக அவர் விரும்பிய ஒரு அழகான வைர கிரீடம் என்று அவர் சுட்டிக்காட்டுகிறார். யூஸ்டேஸ் (பிளாசிடஸ்), ஒரு ஆர்வமுள்ள வேட்டைக்காரராக இருந்ததாகக் கூறப்படுகிறது, அதன் கொம்புகளுக்கு இடையில் ஒரு சிலுவையைக் கொண்ட ஒரு மான் வேட்டையாடுவதைக் கைவிடும்படி கட்டளையிடப்பட்டது. இந்த விளக்கத்தில், நல்லொழுக்கமுள்ள டி ஸ்குடெரி மனிதர்களை வேட்டையாடும் தனது உந்துதலில் இருந்து தன்னை விடுவிக்க முடியும் என்று கார்டில்லாக் நம்புகிறார். எவ்வாறாயினும், புனிதமான பொற்கொல்லரின் மீட்பராக மேரியையோ அல்லது புனிதரையோ மாற்ற முடியாது. குறிப்புகள் அடிக்குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் அலெக்ஸாண்டர் ஈவிங் எழுதிய முழு நாவலின் மொழிபெயர்ப்பான மில்லே டி ஸ்குடெரி 1819 சிறுகதைகள் ஈ. டி. ஏ. ஹாஃப்மேனின் சிறுகதைகள் எழுத்தாளர்களைப் பற்றிய சிறுகதைகள் பாரிஸில் அமைக்கப்பட்ட சிறிய கதைகள் ஜெர்மன் நாவல்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ஜெர்மன் நாவல்கள் திரைப்படங்களாகத் தழுவிய சிறுகதைகள்