Rafail Levitsky
ரஃபேல் செர்ஜியேவிச் லெவிட்ஸ்கி (ரபேல் செர்ஜியேவிச் லெவிட்ஸ்கி) ஒரு ரஷ்ய மற்றும் சோவியத் வகை, காதல் மற்றும் இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் கலைஞர் ஆவார், அவர் பெரெட்விஜ்னிகி (பயண) இயக்கத்தில் தீவிரமாக பங்கேற்றார். அவரது கலைஞர் நண்பர் வாஸிலி டிமிட்ரியேவிச் பொலெனோவுக்கு அவர் எழுதிய கடிதங்கள் தங்கள் வாழ்நாளில் காட்சிப்படுத்திய ரஷ்ய கலையின் பல முக்கிய நபர்களின் தனிப்பட்ட விவரங்களாகும். ரஃபேல் ஒரு பணக்கார பிரபுத்துவ குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவர் அன்னா வசிலேவ்னா ஓல்சுஃபெவ்ஸ்கியை மணந்தார். அவர் எழுத்தாளரும் சிறந்த பொது நபருமான அலெக்ஸாண்டர் இவானோவிச் ஹெர்சனின் (1812-1870) இரண்டாவது உறவினர் மற்றும் ரஷ்யாவில் புகைப்படம் எடுத்தல் நிறுவனர்களில் ஒருவரும் ஐரோப்பாவின் ஆரம்பகால புகைப்பட முன்னோடிகளில் ஒருவருமான கவுண்ட் செர்ஜி ல்வோவிச் லெவிட்ஸ்கியின் (1819-1898) மகன் ஆவார். அவர் எழுத்தாளர் லெவ் நிகோலாயேவிச் டால்ஸ்டாயின் (1828-1910) நண்பராக இருந்தார், அவர் பல சந்தர்ப்பங்களில் அவருடனும் அவரது மனைவியுடனும் சென்று தங்கியிருந்தார். ரஃபேல் லெவிட்ஸ்கி ஒரு கலைப் பேராசிரியராகவும், புகைப்படக் கலைஞராகவும் இருந்தார், ரஷ்யாவின் கடைசி பேரரசரான இரண்டாம் ஜார் நிக்கோலஸின் துரதிர்ஷ்டவசமான குடும்பத்தின் உருவப்படங்களுக்காக அவர் குறிப்பிடப்பட்டார். 1866 ஆம் ஆண்டில், ரஃபேல் செர்ஜியேவிச் லெவிட்ஸ்கி செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள இம்பீரியல் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் ஒரு சுதந்திர மாணவராக தனது கலைப் படிப்பைத் தொடங்கினார். அங்கு இருந்தபோது, ரஃபைல் பாவெல் பெட்ரோவிச் சிஸ்டியாகோவ் (1832-1919) கற்பித்தலின் கீழ் நேரடியாக வி. டி உட்பட வகுப்பு தோழர்களுடன் படித்தார். பொலெனோவ் மற்றும் ஐ. இ. ரெபின். சிஸ்டியாகோவின் கற்பித்தல் முறைகளே கல்விப் பள்ளியின் சிறந்த மரபுகளையும் இயற்கையைப் பற்றிய நேரடி உணர்வின் அனுபவத்தையும் இணைத்தன, அவை ரஷ்ய கலையில் யதார்த்தவாதத்தின் வளர்ச்சிக்கு வழிவகுத்தன என்று பரவலாக அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளன. ரஃபேல் 1867 இல் 2 வெள்ளிப் பதக்கங்களையும் 1872 இல் ஒரு சிறிய மற்றும் இரண்டு பெரிய கௌரவங்களையும் பெற்றார். 1877 ஆம் ஆண்டில் அவர் "மூன்றாம் கட்டத்தின் வகுப்பு கலைஞர்" என்ற அந்தஸ்தைப் பெற்றார். ஆசிரியர் ரஃபேல் செர்ஜியேவிச் லெவிட்ஸ்கி 1884 முதல் 1918 இல் சோவியத்துகளால் பள்ளி மூடப்படும் வரை இம்பீரியல் சொசைட்டி ஆஃப் ஹானரிங் விஷுவல் ஆர்ட்ஸில் பீங்கான் மீது வரைதல் மற்றும் ஓவியம் வரைதல் பேராசிரியராக இருந்தார். 1914 ஆம் ஆண்டில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வெளியிடப்பட்ட நிக்கோலே மகரென்கோவின் இம்பீரியல் சொசைட்டி ஆஃப் ஹானரிங் விஷுவல் ஆர்ட்ஸ் குழுவின் வேண்டுகோளின் பேரில் எழுதப்பட்ட அறிக்கையில் அவரது வாழ்க்கை ஆவணப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. 1880 ஆம் ஆண்டில், ரஃபேல் லெவிட்ஸ்கி அதிகாரப்பூர்வ அகாடமியின் கல்வி சம்பிரதாயத்திலிருந்து விலகிச் செல்ல முயன்ற சுதந்திரமான சிந்தனை கொண்ட "பெரெட்விஜ்னிகி கலைஞர்களின் சங்கத்தில்" சேர்ந்தார். ரஃபேல் லெவிட்ஸ்கி 1880 முதல் 1894 வரை பெரெட்விஜ்னிகி (பயண) இயக்கத்துடன் காட்சிப்படுத்தினார். அவரது கலை வாழ்க்கை அவரை ரஷ்யா முழுவதும் அழைத்துச் சென்றது. 1883 ஆம் ஆண்டில் ரோஸ்டோவ் தேவாலய தொல்பொருள் அருங்காட்சியகம் திறக்கப்பட்ட பிறகு, அருங்காட்சியகத்தின் பார்வையாளர்கள் புத்தகத்தில் (1886 இல் தொடங்கப்பட்டது) அவரது பெயர் இரண்டு முறை தோன்றியது. 1900 மற்றும் 1904 ஆம் ஆண்டுகளில் பழைய ரஷ்ய கட்டிடக்கலை, தேவாலயம் மற்றும் நாட்டுப்புறக் கலைகளின் இந்த கலாச்சார மையத்தை ரஃபேல் பார்வையிட்டார். ரோஸ்டோவின் கிரெம்ளினில் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட ரிடீமர் தேவாலயத்தின் உட்புறத்தின் "நா-செனியா" ஓவியம் 1904 ஆம் ஆண்டில் ரஃபேலால் வரையப்பட்டது, இன்று மாஸ்கோவில் உள்ள ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் உள்ளது. 1885, 1896 மற்றும் 1907 ஆம் ஆண்டுகளில் அவர் இத்தாலிக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் வகை மற்றும் மனதைக் கவரும் காட்சிகளை வரைந்தார். 1914 நவம்பரில், முதலாம் உலகப் போரில் சைல்சியன் தாக்குதலில் ரஷ்யப் படைகள் சண்டையிடும் காட்சியை அவர் ஆவணப்படுத்தினார். இன்று, ரஃபேல் லெவிட்ஸ்கி இன்னும் ரஷ்ய ஆர்ட் யூனியனால் சிறந்த ரஷ்ய கலைஞர்களில் ஒருவராக மதிப்பிடப்படுகிறார். வாஸிலி டிமிட்ரியேவிச் பொலெனோவ் (1844-1927) உடனான நட்பு அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் ரஃபேல் செர்ஜியேவிச் லெவிட்ஸ்கி சக பயணக் கலைஞர் வாஸிலி டிமிட்ரியேவிச் பொலெனோவ் உடன் நல்ல நண்பராக இருந்தார். பொலெனோவின் வண்ணத்தின் புத்துணர்ச்சியும், கலையின் கலை முடிவும் லெவிட்ஸ்கியின் சொந்த நிலப்பரப்பு ஓவிய பாணி மற்றும் சிகிச்சையை பெரிதும் பாதித்தன. ரஃபேல் ஒரு இளங்கலை குழந்தையாக இருந்தபோது, ஓல்சுஃபெவ்ஸ்கி ஹவுஸின் ஒரு அறையின் மீது "டெவிச் போல்" (தெருவின் பெயர் "மெய்டன்ஸ் ஃபீல்ட்") இல் பொலெனோவுடன் சேர்ந்து வாழ்ந்து பணியாற்றினார். இந்த வீட்டை பொலெனோவ் தனது ஓவியமான "பாட்டி தோட்டம்" (1878) இல் விளக்கியுள்ளார். அங்கு வாழ்ந்தபோது லெவிட்ஸ்கி அன்னா வசிலேவ்னா ஓல்சுஃபெவ்ஸ்கியை சந்தித்து திருமணம் செய்து கொள்வார். அவர் லியோ டால்ஸ்டாயைச் சந்தித்து, கலை குறித்த டால்ஸ்டாயின் கோட்பாடுகள் மற்றும் அன்றைய கலை மற்றும் கலைஞர்களுடனான அவரது தனிப்பட்ட தொடர்பு குறித்து விவாதிக்கும் உலகப் புகழ்பெற்ற எழுத்தாளருடன் நல்ல நண்பராக இருப்பார். இறுதியில், 1896இல் லெவிட்ஸ்கி டால்ஸ்டாயின் உருவப்படத்தை வரைந்தார். ரஃபேல் செர்ஜியேவிச் லெவிட்ஸ்கி செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வாழ்ந்து பணிபுரிந்ததால், அவர் கலந்து கொண்ட கலை கண்காட்சிகளைப் பற்றிய நுண்ணறிவு எங்களுக்கு வழங்கப்படுகிறது மற்றும் வசிலி டிமிட்ரீவிச் பொலெனோவுக்கு எழுதிய கடிதங்களில் எழுதப்பட்டுள்ளது. மாஸ்கோவில் உள்ள பொலெனோவுக்கு அனுப்பிய கடிதத்தில், செப்டம்பர் 18,1869 அன்று நடந்த ஒரு கல்வி கண்காட்சியைப் பற்றி ரஃபைல் எழுதுகிறார், ஓவியர் மிகைல் ஒசிபோவிச் மைக்கேஷின் (1835-1896) இன் மார்பளவு சிலையை செதுக்கிய சிற்பி ஒபெகுஷின் அலெக்சாண்டர் மிஹைலோவிச் (1838-1923) பற்றி. அவர் எழுதுகிறார்ஃ "கண்காட்சி நேற்று முதல் திறக்கப்பட்டுள்ளது, ஆனால் அங்கு அதிக மக்கள் கலந்து கொள்ளவில்லை, மேலும் கலந்து கொள்ளும் பொதுமக்களும் கண்காட்சியை விரும்புவதாகத் தெரியவில்லை. ஒபெகுஷின் என்ற அறியப்படாத சிற்பி உருவாக்கிய மைக்கேஷின் மார்பளவு பற்றி நான் உங்களுக்குச் சொன்னேனா? இந்த சிற்பம் அதன் படைப்புகளில் குறிப்பிடத்தக்கது மற்றும் மைக்கேஷினின் முகம் மற்றும் உடலின் ஒற்றுமை. இது ஒரு ஓவியமாக இருந்திருந்தால், அதை மைக்கேஷின் தானே செய்திருப்பார் என்று நான் சூதாடியிருப்பேன். இதே சக ஒபெகுஷினும் கொமிசரோவின் மார்பளவு சிலையைக் காட்டினார் ". செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் நடந்த மூன்றாவது கல்வி கண்காட்சியில் வி. எம். கண்காட்சியைப் பார்வையிட்ட லெவிட்ஸ்கி, பிப்ரவரி 8,1874 அன்று பொலெனோவுக்கு எழுதினார், "உங்களுக்குத் தெரிந்த, அற்புதங்களிலிருந்து ஒரு அதிசயம்". கலைஞர் ஆர்க் இவானோவிச் குயின்ஜியின் (1842-1910) படைப்பான "இஸாகியேவ்ஸ்கி கதீட்ரலின் பார்வை" பற்றி பொலெனோவுக்கு எழுதுகையில், 1869 ஆம் ஆண்டில் கல்வி கண்காட்சிக்கு விஜயம் செய்த லெவிட்ஸ்கி, குயின்ஜி இயற்கையை வரைவதற்கு சிறப்பு ஒளி விளைவுகளைப் பயன்படுத்துவது என்ன என்பதற்கான தொடக்கங்களைக் கண்டார் மற்றும் ஆச்சரியமான முடிவுகளை அடைந்தார். லெவிட்ஸ்கி எழுதுகிறார்ஃ "ஈசாகியேவ்ஸ்கி தேவாலயத்தின் பார்வையுடன் நெவா ஆற்றின் நிலப்பரப்பை ஏ. குயின்ஜி வரைந்துள்ளார், இது முழுமையாக உணரப்படுகிறது". இலியா ரெபினுடன் நட்பு (1844-1930) ரஃபேல் செர்ஜியேவிச் லெவிட்ஸ்கி சக பயணக் கலைஞர் இலியா ரெபினுடன் வகுப்புத் தோழராகவும் நெருங்கிய நண்பராகவும் இருந்தார். 1878 ஆம் ஆண்டில் ரெபின் ரஃபெய்லின் உருவப்படத்தை வரைந்து, அவரது உருவப்படத்தை வரைந்தார், இது ஆரம்பகால ரெபினின் முகங்களை வரைவதற்கு மட்டுமல்லாமல், மக்களை முழுமையாக வரைவதற்கும், அவரது மாதிரிகள் அவற்றின் இயல்பான நிலையில் மற்றும் அவர்கள் எவ்வாறு தொடர்பு கொண்டனர் என்பதை வெளிப்படுத்துகிறது. 1876இல் ரெபின் மாஸ்கோவில் குடியேறியபோது, அவரும் லெவிட்ஸ்கியும் மாஸ்கோவுக்கு வடக்கே அமைந்துள்ள சாவா மாமொண்டோவின் நாட்டு தோட்டமான அப்ராம்ட்சேவோ காலனிக்குச் செல்வார்கள். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் கலையின் மிகவும் பிரபலமான ரஷ்ய புரவலர்களில் ஒருவரான சவ்வா, அம்ப்ராட்ஸேவோவில் ஒரு கலைஞரின் சங்கத்தை நிறுவினார். ரெபினின் "ஆன் எ பிரிட்ஜ் இன் அப்ராம்ட்சேவோ" (1879) மற்றும் லெவிட்ஸ்கியின் "தி பிரிட்ஜ் இன் தி வூட்ஸ்" (1885-1886) ஆகியவை ஒரே இடத்தில் (அப்ராம்ட்சேவோ) ஒரே பொருளை (ஒரு பாலம்) வரைந்த இந்த இரண்டு சிறந்த கலைஞர்களின் வெவ்வேறு அணுகுமுறைகளைக் காட்டும் குறிப்பிடத்தக்க சாதனைகளாகும். 1920 ஆம் ஆண்டில், இலியா ரெபின் தனது ரஃபேல் செர்ஜியேவிச் லெவிட்ஸ்கியின் உருவப்படத்தையும், அவரது பிற படைப்புகளின் தொகுப்பையும் ஃபின்னிஷ் தேசிய காட்சியகத்திற்கு நன்கொடையாக வழங்கினார். இன்று, இலியா ரெபின் எழுதிய ரஃபேல் செர்ஜிவிச் லெவிட்ஸ்கியின் உருவப்படம் பின்லாந்தின் ஹெல்சின்கியில் உள்ள ஃபின்னிஷ் தேசிய கேலரியில், அட்டீனியம் ஆர்ட் கேலரியில் நிரந்தரமாக காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளது. 1896 ஆம் ஆண்டு பிப்ரவரி முதல் மார்ச் வரையிலும், 1897 ஆம் ஆண்டு பிப்ரவரி முதல் மார்ச் வரையிலும் லியோ டால்ஸ்டாய், மாஸ்கோவுக்கு அருகிலுள்ள ஓல்சுஃபெவ்ஸ்கியின் தோட்டமான நிக்கோல்ஸ்கோவில் உள்ள ரஃபேல் லெவிட்ஸ்கியையும் அவரது மனைவி அன்னா வசிலெவ்னா ஓல்சுஃபெஸ்கியையும் சந்தித்தார். ஒருமுறை அவர் அவர்களுடன் இரண்டு வாரங்கள் கழித்தார், மற்றொரு முறை அவர் ஒரு மாதம் முழுவதும் அவர்களுடன் தங்கியிருந்தார். அத்தகைய ஒரு விஜயத்தின் போது, ரஃபேல் டால்ஸ்டாயை அவரது பணிமனைக்கு விருந்தோம்பலாக வரவேற்றார், மேலும் டால்ஸ்டாயின் உருவப்படத்தை வரைவதைப் பற்றி விவாதித்தார். இந்த அமர்வு நிக்கோல்ஸ்கோவின் வீட்டின் இரண்டாவது மாடியில் நடந்தது. லெவிட்ஸ்கி, நிற்கும் போது, ஒரு ஈசலில் வரைந்து, டால்ஸ்டாயின் சரியான சுயவிவரத்தைப் பார்த்து ஒரு ஓவியத்தை உருவாக்கத் தேர்ந்தெடுத்தார் என்று கூறப்படுகிறது. நடிப்பை எளிதாக்க, ஹென்றிக் சியென்கீவிக்ஸ் (1846-1916) நாவலில் இருந்து யாரோ ஒருவர் சத்தமாக படித்தார். இந்த அமர்வு ஒன்றரை மணி நேரம் நீடித்தது. டால்ஸ்டாயின் அனுமதியுடன், இறுதி வரைபடம் செதுக்கப்பட்டு ரஷ்யா முழுவதும் உள்ள கடைகளில் விற்கப்பட்டது. 1898 மே மாதத்தில், லியோ டால்ஸ்டாய் தனது மகன் கவுண்ட் ஐ. எல். டால்ஸ்டாயின் தோட்டத்தை பார்வையிட கிரினேவ்கா சென்றார். அங்கு வாழ்ந்தபோது, அவர் மீண்டும் தனது நண்பரான நில உரிமையாளர் ரஃபேல் எஸ். லெவிட்ஸ்கியை சந்தித்தார், அங்கு அவர் கடுமையான வயிற்றுப்போக்கால் கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்டு பத்து நாட்கள் அங்கேயே இருந்தார். 1917 ஆம் ஆண்டில் ரோஸ் ஸ்ட்ரன்ஸ்கியால் மொழிபெயர்க்கப்பட்ட அவரது இதழில் அவர் இந்த நேரத்தைப் பற்றி எழுதுகிறார்ஃ "நான் சோன்யாவுடன் (என் மருமகள்) சுரிகோவ், அப்ரெமோவ் மற்றும் லெவிட்ஸ்கியின் வீட்டிற்குச் சென்றேன். நான் மிகவும் இனிமையான தோற்றத்தைக் கொண்டுள்ளேன், பலரைக் காதலித்தேன், ஆனால் நோய்வாய்ப்பட்டேன், என் வேலையைச் செய்யவில்லை, லெவிட்ஸ்கிக்கும் வீட்டாருக்கும் நிறைய சலசலப்பை ஏற்படுத்தினேன் ". புகைப்படக் கலைஞரான ரஃபேல் லெவிட்ஸ்கியின் தந்தை செர்ஜி ல்வோவிச் லெவிட்ஸ்கி (1819-1898, மாஸ்கோ, ரஷ்ய மொழிஃ Сергеy Îlwovoviч Îlwovov-Léviitskiy), ரஷ்ய புகைப்படத்தின் தலைவராகவும், ஐரோப்பாவின் மிக முக்கியமான ஆரம்பகால புகைப்பட முன்னோடிகள், கண்டுபிடிப்பாளர்கள் மற்றும் கண்டுபிடிப்பாளர்களில் ஒருவராகவும் கருதப்படுகிறார். 1840 களில் தொடங்கிய ஒரு வாழ்க்கையுடன், ஜெர்மனி மற்றும் இத்தாலியில் டாகுரியோடைபிஸ்டாக பணிபுரிந்தார்; லெவிட்ஸ்கியின் தந்தை டாகுரரை தனிப்பட்ட முறையில் அறிந்திருந்தார், மேலும் 'ஒளி ஓவியம்' என்ற வார்த்தையை ரஷ்யாவுக்கு அறிமுகப்படுத்தினார். பகலில் மின்சார விளக்குகளைப் பயன்படுத்தி ஒரு ஸ்டுடியோ அமைப்பில் பொருட்களை செயற்கை முறையில் ஒளிரச் செய்யும் யோசனையை முதன்முதலில் முன்வைத்தவர் அவர்தான். ஐம்பது ஆண்டுகள் நீடித்த ஒரு பணி வாழ்க்கையுடன், செர்ஜி லெவிட்ஸ்கி புகைப்பட வளர்ச்சியின் தொழில்நுட்பத் துறையில் தன்னை வேறுபடுத்திக் கொண்டார். அவர் தான் ஒரு பெல்லோஸ் கேமராவை வடிவமைத்தார், இது கவனம் செலுத்தும் செயல்முறையை கணிசமாக மேம்படுத்தியது, மேலும் அவர் தான் பரிமாற்றக்கூடிய அலங்கார பின்னணியை அறிமுகப்படுத்தினார், அதே போல் தொழில்நுட்ப குறைபாடுகளைக் குறைக்க அல்லது அகற்ற எதிர்மறைகளை மறுபரிசீலனை செய்தார். செர்ஜி புகழ்பெற்ற கலைஞர்கள், எழுத்தாளர்கள் மற்றும் பொது நபர்களின் தொடர்ச்சியான புகைப்படங்களுக்காக நன்கு அறியப்பட்டவர் (இந்த குறிப்பிடத்தக்க நபர்களில் நிகோலாய் நெக்ராசோவ், இவான் துர்கேனேவ், இவான் கோன்சரோவ், விளாடிமிர் சோலோகப், ஃபெடோர் டியூட்சேவ், பீட்டர் வியாசெம்ஸ்கி, அலெக்ஸாண்டர் ஸ்ட்ருகோவ்ஷ்சிகோவ், வாஸிலி போட்கின், இவான் பனேவ், பாவெல் அன்னென்கோவ், டிமிட்ரி கிரிகோரோவிச், அலெக்ஸாண்டர் ஹெர்சன், செர்ஜி வோல்கோன்ஸ்கி மற்றும் லியோ டால்ஸ்டாய் ஆகியோர் அடங்குவர்). ஒருவேளை இந்த சங்கமே நிகோலாய் அலெக்ஸெவிச் நெக்ராசோவ் (1821-1878) என்பவரை ராஃபைல் லெவிட்ஸ்கியின் ஓவியத்தை வாங்க வழிவகுத்தது, இது என். ஏ. வின் வாழ்க்கை அறையில் தொங்குகிறது. இன்று வரை நெக்ராசோவ் அடுக்குமாடி அருங்காட்சியகம். செர்ஜி லெவிட்ஸ்கி ரஷ்யாவின் முதல் புகைப்பட சங்கங்களின் நிறுவனர்களில் ஒருவராகவும், ரஷ்ய இதழான "ஃபோட்டோகிராஃப்" க்கான கட்டுரைகளின் எழுத்தாளராகவும் இருந்தார், மேலும் அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் தேசிய மற்றும் சர்வதேச புகைப்பட கண்காட்சிகளை ஏற்பாடு செய்வதில் தீவிரமாக ஈடுபட்டார். அவர் ஒரு பழைய புகைப்படக் கலைஞரின் நினைவுகள் (1892) மற்றும் நான் ஒரு புகைப்படக் கலைஞராக எப்படி ஆனேன் (1896) என்ற தலைப்பில் இரண்டு தொகுதிகளில் நினைவுக் குறிப்புகளை எழுதினார். அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் ஸ்மோலென்ஸ்கோய் கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். பாரிஸ் ஸ்டுடியோ 1859 மற்றும் 1864 க்கு இடையில் செர்ஜி லெவிட்ஸ்கி பாரிஸில் 22, ரூ டி சோய்சூலில் ஒரு புகைப்பட ஸ்டுடியோவை நடத்தினார், முன்பு அமெரிக்க டாகுரியோடைபிஸ்ட் வாரன் தாம்சனின் (வாரன்-தாம்சன் என்று அழைக்கப்பட்டார்) முகவரி மற்றும் சொசைட்டி ஃபிரான்சைஸ் டி ஃபோட்டோகிராஃபியில் சேர்ந்தார். லெவிட்ஸ்கி மற்றும் வாரன்-தாம்சன் இருவரும் 1847-49 உடன் தொடர்புடையவர்கள், இருவரும் பெரிய வடிவிலான டாகுரியோடைப்களை உருவாக்கினர். தாம்சன் 1853 ஆம் ஆண்டில் 22 ரூ சோய்சூலில் ஒரு ஸ்டுடியோவைத் திறந்தார். 1864 ஆம் ஆண்டில் லெவிட்ஸ்கி ஆகஸ்டின் ஐம் ஜோசப் லே ஜூனுக்கு விற்றார், அவரது அட்டைகளில் லெவிட்ஸ்கி பெயர் மற்றும் அவர் புதிய உரிமையாளர்/வாரிசு (அதாவது, "லெஜூன் சுக்கர்") என்ற தகவல் குறைந்தது 1867 வரை இருந்தது, மேலும் லெஜூன் லெவிட்ஸ்கியால் செய்யப்பட்ட எதிர்மறைகளை மீண்டும் பயன்படுத்தினார் மற்றும் தனது சொந்த படங்களை உருவாக்கினார். லெஜூன் 1867 முதல் 106 ரூ டி ரிவோலியில் ஒரு ஸ்டுடியோவை நடத்தினார், அங்கு ஒரு உறவினர் டெனிஸ் விக்டர் அடோல்ஃப் லே ஜூனுடன் தொடர்புடையவர். பாரிஸில் உள்ள லெவிட்ஸ்கியின் ஸ்டுடியோவின் செயல்பாடு குறித்த குழப்பம் லெஜூனின் கார்ட்டெஸ் டி விஸிட்ஸ் மற்றும் அமைச்சரவை அட்டைகளில் "லெவிட்ஸ்கி", "எம். லெவிட்ஸ்கி" மற்றும் "மைசன் லெவிட்ஸ்கி" ஆகியவற்றைக் குறிப்பிடுவதிலிருந்து எழுந்தது, அவரது உரிமை மற்றும் படைப்பாற்றல் பொதுவாக கீழ் வலது புறத்தில் "லெ ஜீன் சுக்கர்" என்று அச்சிடப்படுகிறது. 1872 வாக்கில் லு ஜீன் 350 ரூ செயின்ட் ஹானோரில் செயல்பட்டு வந்தார், இதற்குப் பிறகு லு ஜீன்ஸ் 1873 இல் ரூ டி ரிவோலி ஸ்டுடியோவை அகஸ்டே லா பிளான்குவாய்ஸுக்கு விற்றார், அடுத்த ஆண்டு ரூ செயின்ட் ஹானர் ஸ்டுடியோ லியோன் ஆபிரகாம் மாரியஸ் ஜோலியட்டுக்கு விற்கப்பட்டது. லு ஜீன் 1885 வரை லெவிட்ஸ்கியைப் போலவே சொசைட்டி ஃபிரான்சைஸ் டி ஃபோட்டோகிராஃபியின் உறுப்பினராக பட்டியலிடப்பட்டார், ஆனால் பிந்தையது பெரும்பாலும் லெஜூனின் வெளியேறும் தேதியுடன் குழப்பமாக இருக்கலாம். 1864 ஆம் ஆண்டில் லெவிட்ஸ்கி தனது பாரிஸ் வாழ்க்கையைப் பற்றி தி ரஷ்யன் இதழ் "ஃபோட்டோகிராஃப்" (1864, எண் 3-4) இல் எழுதினார், அதில் அவர் தனது மாபெரும் வெற்றி மற்றும் கலை வெற்றியை விவரித்தார், இது "அவரது பாரிஸ் ஸ்டுடியோவுக்கு தினசரி சுமார் 1500 கோரிக்கைகளின் ஆர்டர்களைக் கொண்டு வந்தது, அவற்றில் பலவற்றை நிரப்ப முடியவில்லை". இயற்கை மற்றும் செயற்கை ஒளி இரண்டின் திறமையான கலவையானது சுவாரஸ்யமான விளைவுகளை உருவாக்க அனுமதித்தது என்பதை நடைமுறையில் காட்டி, லெவிட்ஸ்கியின் புகைப்படங்கள் அவற்றின் தேர்ச்சிக்காக ஐரோப்பா முழுவதும் அங்கீகரிக்கப்பட்டன. தனது தந்தையின் வழிகாட்டுதலைத் தொடர்ந்து, ரஃபேல் லெவிட்ஸ்கி பாரிஸில் தனது தந்தையுடன் இணைந்து தனது ரஷ்ய மோனோகிராமை வைத்து பணியாற்றினார்; புகைப்படம் எடுக்கும் செயல்பாட்டில் அவரது கை ஈடுபட்டிருந்தபோது கார்ட்டே டி விஸிட் (சி. டி. வி) புகைப்பட அட்டைகளில். 1864 ஆம் ஆண்டில் அவரது தந்தை பாரிஸில் உள்ள லெவிட்ஸ்கி ஸ்டுடியோவை மூடியபோது, ரஃபேல் தனது தந்தையுடன் ரஷ்யா திரும்பினார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் ஸ்டுடியோ 1890 களின் லெவிட்ஸ்கி செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் ஸ்டுடியோ ஒரு தந்தை-மகன் நிறுவனமாகும். இந்த காலத்தின் புகைப்பட அட்டைகளில் தனித்துவமான லெவிட்ஸ்கி பெயர் 'மற்றும் மகன்' ஆகியவை கையொப்பமாக எழுதப்பட்டு அவற்றின் முதுகில் அச்சிடப்பட்டுள்ளன. அவரது தந்தையின் மரணத்திற்குப் பிறகு, ரஃபைல் லெவிட்ஸ்கி உருவப்பட ஸ்டுடியோவின் செயல்பாடு மற்றும் பாரம்பரியத்தைத் தொடர்ந்தார், இப்போது பிரபலமான ஜார் நிக்கோலஸ் II மற்றும் ஜாரினா அலெக்ஸாண்ட்ரா மற்றும் அவர்களின் குழந்தைகள் ரஷ்யாவின் கிராண்ட் டச்சஸ் ஓல்கா நிகோலெவ்னா, ரஷ்யாவின் கிராண்ட் டச்சஸ் டாடியானா நிகோலெவ்னா, ரஷ்யாவின் கிராண்ட் டச்சஸ் மரியா நிகோலெவ்னா, ரஷ்யாவின் கிராண்ட் டச்சஸ் அனஸ்தேசியா நிகோலெவ்னா மற்றும் ரஷ்யாவின் அலெக்ஸி நிகோலெவிச் ஆகியோரின் புகைப்படங்களை எடுத்தார். ரோமானோவ்களின் புகைப்படங்கள் மிகவும் பிரபலமாக இருந்தன, அவை ரஃபேலின் "எடிஷன் ஏ பான் மார்சே" இல் பொது நுகர்வுக்காக தனித்தனியாக மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டன. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் ஸ்டுடியோவை இயக்கும் போது ரஃபேல் அன்றாட ரஷ்ய நடிகர்கள் மற்றும் அன்றாட ரஷ்ய மக்களின் புகைப்படங்களை எடுக்கும் பாரம்பரியத்தைத் தொடங்கினார், அதே நேரத்தில் ரஷ்யாவின் கிராண்ட் டியூக் மைக்கேல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச், ரஷ்ய ஜெனரல் அலெக்ஸி நிகோலியேவிட்ச் குரோபட்கைன் மற்றும் பியோட்டர் இலிச் சைக்கோவ்ஸ்கி உள்ளிட்ட நன்கு அறியப்பட்ட ரஷ்யர்களின் புகைப்படங்களை எடுக்கும் ஸ்டுடியோவின் விண்ணப்பத்தைத் தொடர்ந்தார். ரஃபேல் ஏராளமான சர்வதேச மற்றும் ரஷ்ய புகைப்பட கண்காட்சிகளில் பங்கேற்றார், சில நேரங்களில் நடுவர் குழுவில் பணியாற்றினார். அவரது படைப்புகள் சர்வதேச கண்காட்சிகளில் பல விருதுகளைப் பெற்றன. லெவிட்ஸ்கி ஸ்டுடியோ மொய்கா நதிக் கரை, 30 (1860கள்), நெவ்ஸ்கி பிராஸ்பெக்ட், 28 (1890கள்), மற்றும் கசான்ஸ்காயா தெரு, 3 (1898, வீடு பாதுகாக்கப்படவில்லை) ஆகியவற்றில் அமைந்துள்ளது. லெவிட்ஸ்கி செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் ஸ்டுடியோ 1918 இல் சோவியத்துகளால் மூடப்படும் வரை செயல்பாட்டில் இருந்தது. புகைப்படத்தின் முதல் கலைஞர் ரஃபேல் லெவிட்ஸ்கி வரலாற்றில் ஒரு சிறந்த கலை புகைப்படக் கலைஞராகவும் கருதப்படுகிறார். அவரது வாழ்நாளில் லெவிட்ஸ்கியின் புகழ்பெற்ற புகைப்பட உருவப்படங்கள் பல ரஷ்ய ரூபிள் வங்கிக் குறிப்பில் பயன்படுத்தப்பட்ட அலெக்சாண்டர் III இன் லெவிட்ஸ்கியின் உருவப்படத்தைப் போலவே கலைஞர்கள், லித்தோகிராஃபர்கள், இல்லஸ்ட்ரேட்டர்கள் மற்றும் பொறியாளர்களால் மாதிரியின் பகுதி அல்லது முழுமையான மாற்றாக மாறியது. இருப்பினும், லெவிட்ஸ்கி ஸ்டுடியோவின் நீடித்த முக்கியத்துவம் கலைக்கும் புகைப்படத்திற்கும் இடையிலான உறவைப் புரிந்துகொள்வதற்கும் சுரண்டுவதற்கும் அவர்களின் திறனில் காணப்படுகிறது; படத்தை உருவாக்கும் ஒரு இயந்திர சாதனத்தைப் பயன்படுத்தும் ஒரு புகைப்படக்காரர், முடிக்கப்பட்ட புகைப்படத்தில் தங்கள் தனிப்பட்ட உணர்வை திணிக்க முடியும் என்பதைப் புரிந்துகொள்வது. ஸ்டுடியோவைப் பொறுத்தவரை, இது வெறுமனே ஐரோப்பிய மற்றும் வட அமெரிக்க சமூகத்தைச் சேர்ந்த மிகவும் பிரபலமான புகைப்படங்களை எடுக்கும் ஒரு செயல்முறை அல்ல, ஆனால் ஒரு கலை முயற்சி மற்றும் சிட்டரின் சாராம்சத்தைப் பிடிக்கவும், கைப்பற்றப்பட்ட புகைப்படப் படத்தின் மூலம் இதை ரிலே செய்யவும் முயன்றது. தனது தந்தையால் உருவாக்கப்பட்ட அறிவியல் புகைப்பட முன்னேற்றங்களைப் புரிந்துகொள்வதற்கும், பயன்படுத்துவதற்கும், கட்டமைப்பதற்கும் ரஃபேலின் திறன் ரஃபேலின் புகைப்படத்தை கலை வெளிப்பாட்டின் தகுதியான வடிவமாக நிறுவத் தொடங்கும்; ஒரு ஓவியம் அல்லது சிற்பத்தை விட குறைவான செயல்திறன் இல்லை. 1895 ஆம் ஆண்டில் புகைப்படம் எடுக்கத் தொடங்கிய எட்கர் டெகாஸ் மற்றும் 1918 வரை தனது முதல் குறிப்பிடத்தக்க புகைப்படங்களைத் தயாரிக்காத மேன் ரே போன்ற புகைப்படக் கலைஞர்களாக புகழ்பெற்ற கலைஞர்களுக்கு முன்னதாக அவரது சாதனைகள் இருந்தன. ரஃபேலின் புகைப்படங்கள் முதன்முதலில் இயற்கையான தோற்றங்களில், மென்மையான விளக்குகளில், இயற்கையான பின்னணியில் அமர்ந்திருக்கும் படங்களைக் காட்டுகின்றன, மேலும் ஓல்கா மற்றும் மரியாவுடன் (1899) ஜாரினா அலெக்ஸாண்ட்ராவின் புகைப்படத்தில் உள்ளதைப் போல மகிழ்ச்சி மற்றும் சிரிப்பு அல்லது மென்மை போன்ற உண்மையான உணர்வுகளை வெளிப்படுத்துகின்றன. சிட்டர்கள் சிப்பாய்களைப் போலவே நேராக நின்று, வரவிருக்கும் காரின் ஹெட்லைட்களில் சிக்கிய மானைப் போல பார்வையாளரைப் பார்த்த அதே நாளின் ஒத்த புகைப்படங்களை ஒப்பிட்டுப் பாருங்கள், லெவிட்ஸ்கி ஸ்டுடியோ ஏன் அதன் போட்டியாளர்களை விட மைல்கள் முன்னால் இருந்தது என்பதையும், ஒரு கலைஞராக இருப்பது ஏன் என்பதை ஒருவர் உடனடியாகப் பார்ப்பார். மரபு ரஃபேல் லெவிட்ஸ்கியின் அட்டவணை காரணத்தின் அளவு தெரியவில்லை. கலைஞர்கள், அவரது வரலாறு மற்றும் அவரது வாழ்க்கையின் கலை சாதனைகள் மீதான அவரது செல்வாக்கு சோவியத் சகாப்தத்தில் அழிக்கப்பட்டது; பிரபுத்துவ தோற்றம் மற்றும் ரோமானோவ் குடும்பத்துடனான உறவுகள் வன்முறை அடக்குமுறைக்கு காரணமாக இருந்தன. மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகம் ஒரு காலத்தில் சிறந்த ரஷ்ய கலைஞரின் சேகரிப்பில் படங்கள், வரைபடங்கள் அல்லது காப்பக ஆவணங்களை வைத்திருக்கவில்லை. வெள்ளை நகரத்தால் வெளியிடப்பட்ட உலகக் கலையின் கலைக்களஞ்சியம் என்ற தலைப்பில் ரஷ்ய மற்றும் ஐரோப்பிய ஓவியத்தின் பாரம்பரியத்தை மதிப்பாய்வு செய்து இதுவரை தயாரிக்கப்பட்ட மிக முழுமையான தொகுப்பில், எழுத்தாளர் அலெக்சாண்டர் ஷெஸ்டிமிரோவ் ரஃபேல் லெவிட்ஸ்கியின் கலைப் படைப்புகளை மூன்று தொகுதிகளிலும் உள்ளடக்கியுள்ளார்-ரஷ்ய சீஸ்கேப் பெயிண்டிங்-பக்கம் 443; ரஷ்ய நிலப்பரப்பு ஓவியம்-பக்கம் 888; மற்றும் ரஷ்ய உருவப்படம் ஓவியம்-பக்கம் 1416. தனிப்பட்ட படைப்புகள் நெக்ராசோவ் அடுக்குமாடி அருங்காட்சியகம், 36 லைட்டினி அவென்யூ, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்; தி ஸ்டாவ்ரோபோல் பிராந்திய நுண்கலை அருங்காட்சியகம்; தி சுவாஷ் ஸ்டேட் ஆர்ட் மியூசியம் மற்றும் தி ஸ்டேட் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி, மாஸ்கோ. இன்று, ரஃபேல் செர்ஜிவிச் லெவிட்ஸ்கி படைப்புகளின் மிகப்பெரிய தொகுப்பு கனடாவின் டொராண்டோவில் உள்ள தி டி ரோக்கோ வீலர் தனியார் சேகரிப்பில் (டி. ஆர். டபிள்யூ. சி) காணப்படுகிறது, இது ரஃபேல் செர்ஜிவிச் லெவிட்ஸ்கி மற்றும் செர்ஜி ல்வோவிச் லெவிட்ஸ்கியின் நினைவகம், மரபு மற்றும் படைப்புகளைப் பாதுகாப்பதற்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட படைப்புகள் குறிப்புகள் புரோவா ஜி. கே., கபோனோவ் ஓ. ஐ., ரம்ஜாந்த்சேவா வி. எஃப். அசோசியேஷன் ஆஃப் மொபைல் ஆர்ட் எக்ஸிபிஷன்ஸ்ஃ இன் 2 டி. எம்., ஆர்ட், 1952-1959 செர்னிஷேவ் ஈ. ஏ., வி. டி. பொலெனோவின் மெமோரியல் எஸ்டேட். அட்டவணை. Îl, 1964 மொசென்சோவ் ஜி. என்., அட்டவணைஃ ஓவியம். சிற்பம். வரைதல். - ஓம்ஸ்க், 1941 ஸ்பிரிடோனோவ் ஏ. என்., கேட்டலாக் ஓம்ஸ்க் கோஸ். நுண்கலை அருங்காட்சியகம்ஃ ஓவியம், வரைதல் மற்றும் சிற்பம். - ஓம்ஸ்க், 1955 ஓம்ஸ்க் பிராந்தியம். நுண்கலை அருங்காட்சியகம்ஃ ரஷ்யா. வாங்கித் தரலாம். கலைஃ ஓவியம் வரைதல், teatr.-dekorats. கலை, ஒரு சிற்பம். கேட். - Îl, 1986 ரஷ்ய பிரமுகர்களின் படங்களின் டாஷ்கோவ்ஸ்கி கூட்டத்திற்கான வழிகாட்டி புத்தகம். - எம். 1882. (மாஸ்கோ. புத்தகம். மற்றும் ரம்ஜான்ட்சேவ். அருங்காட்சியகங்கள்) மகாரென்கோ நிக்கோலே, இம்பீரியல் சொசைட்டி ஆஃப் ஹானரிங் விஷுவல் ஆர்ட்ஸ் குழுவின் வேண்டுகோளின் பேரில் எழுதப்பட்ட அறிக்கை, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கை வெளியிட்டது, 1914. டால்ஸ்டாய் லெவ் நிகோலாவிச், தொகுதி 84, எஸ். ஏ. டால்ஸ்டாய்க்கு எழுதப்பட்ட கடிதங்கள் 1887-1910, முழுமையான படைப்புகள்; ஜனவரி 1895 இல் எழுதப்பட்ட கடிதம். கிம் ஈ. வி., ஐ. ஏ. ஷ்லஜாகோவ் மற்றும் ரோஸ்டோவில் ஒரு கலை வாழ்க்கை (I. 1880-1890 th) தேவாலய தொல்பொருட்களின் ரோஸ்டோவ் அருங்காட்சியகத்தின் பார்வையாளர்களின் புத்தகங்கள். ஸ்ட்ரன்ஸ்கி ரோஸ், ஜர்னல் ஆஃப் லெவ் நிகோலாவிச் டால்ஸ்டாய் மொழிபெயர்ப்பு-1917. 1847 பிறப்புகள் 1940 இறப்புகள் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கைச் சேர்ந்த ஓவியர்கள் ரஷ்யப் பேரரசைச் சேர்ந்த சாங்க்ட்-பீட்டர்பர்ஸ்கி உயெஸ்ட் ஓவியர்கள் ரஷ்யப் பேரரசைச் சேர்ந்த புகைப்படக் கலைஞர்கள் சோவியத் புகைப்படக் கலைஞர்கள் சோவியத் இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் ஓவியர்கள்