Toshio Masuda (director)
இவர் ஒரு ஜப்பானிய திரைப்பட இயக்குனர் ஆவார். அவர் ஒரு நிலையான பாக்ஸ் ஆபிஸ் ஹிட் தயாரிப்பாளராக நற்பெயரை வளர்த்துக் கொண்டார். ஐந்து தசாப்த காலப்பகுதியில், அவரது 16 திரைப்படங்கள் ஜப்பானிய பாக்ஸ் ஆபிஸில் வருடாந்திர முதல் பத்து பட்டியல்களில் இடம்பிடித்தன-இது தொழில்துறையில் இரண்டாவது இடத்தைப் பிடித்தது. 1958 முதல் 1968 வரை நிக்கட்சு நிறுவனத்திற்காக 52 படங்களை இயக்கினார். அவர் அவர்களின் அதிரடி திரைப்படங்களின் சிறந்த இயக்குநராக இருந்தார் மற்றும் யுஜிரோ இஷிஹாரா உட்பட நிறுவனத்தின் சிறந்த நட்சத்திரங்களுடன் பணியாற்றினார், அவருடன் அவர் 25 படங்களை உருவாக்கினார். ஸ்டுடியோ அமைப்பு முறிந்த பிறகு, அவர் அமெரிக்க-ஜப்பானிய கூட்டுத் தயாரிப்பான தோரா உட்பட பெரிய பட்ஜெட் திரைப்படங்களுக்கு அடுத்தடுத்து சென்றார்! டோரா! டோரா! (1970) மற்றும் அறிவியல் புனைகதை காவியமான பேரழிவு 1999: நோஸ்ட்ராடமஸின் தீர்க்கதரிசனங்கள் (1974). விண்வெளி போர்க்கப்பல் யமாடோ தொடர் போன்ற அனிம் தயாரிப்புகளில் அவர் பணியாற்றினார். அவரது கார்ப்பரேட் நாடகமான கம்பெனி ஃபியூனரல் (1989) அவருக்கு ஜப்பானிய அகாடமி விருதுக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டது மற்றும் ப்ளூ ரிப்பன் விருதுகள் மற்றும் மைனிச்சி திரைப்பட விருதுகளில் வெற்றி பெற்றது. ஜப்பானில், அவரது திரைப்படங்கள் ரசிகர்களால் நன்கு நினைவுகூரப்படுகின்றன மற்றும் விமர்சகர்களால் வகை மைல்கற்கள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன. டோரா போன்ற அவரது நிக்கட்சுவுக்குப் பிந்தைய படைப்புகளில் அரிதான விதிவிலக்குகளைத் தவிர அவர் வெளிநாடுகளில் அதிகம் அறியப்படவில்லை. டோரா! தோரா! இருப்பினும், அவரது பல படங்கள் இத்தாலியில் 2005 நிக்கட்சு ஆக்ஷன் சினிமா ரெட்ரோஸ்பெக்டிவ் இல் திரையிடப்பட்டன, மேலும் சில அமெரிக்காவிற்குச் சென்றன. 2009 ஆம் ஆண்டில், அவர் விண்வெளி போர்க்கப்பலான யமாடோஃ உயிர்த்தெழுதலை தயாரிக்க உதவினார். ஆரம்பகால வாழ்க்கை தோஷியோ மசூடா ஜப்பானின் கோபி நகரில் பிறந்தார். அவரது தந்தை ஒரு கடற்படையைச் சேர்ந்தவர். அவர் ஒரு தொழில்நுட்ப பயிற்சி பள்ளியில் சேர்ந்தார், இருப்பினும், அவரது மனநிலை பள்ளியின் இராணுவ போதனையுடன் இணைக்கப்படவில்லை, ஜூலை 1945 இல் அவர் வெளியேற்றப்பட்டார். அவர் அடுத்ததாக ஒசாகா வெளிநாட்டு ஆய்வுகள் பல்கலைக்கழகத்தில் (இப்போது ஒசாகா பல்கலைக்கழகம்) பயின்றார், அங்கு அவர் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் நிபுணத்துவம் பெற்றார். அங்கு அவர் பிரெஞ்சு சினிமாவில் ஈர்க்கப்பட்டார், இது அவரை ரஷ்ய இலக்கணத்திலிருந்து விலகி திரைப்படத் துறையில் ஒரு தொழிலை நோக்கி வழிநடத்தியது. ஒரு சம்பளதாரராக அவர் சலிப்படைந்திருப்பார் என்றும், திரைப்படத் தயாரிப்பு தனக்கு மிகவும் பொருத்தமாக இருக்கும் என்றும் அவர் நினைத்தார், ஆனால் அவரது நண்பர்கள் இதே போன்ற தொழில்களைத் தேடவில்லை என்றால் அவர் இதைப் பின்பற்றியிருக்க மாட்டார் என்று பரிந்துரைத்தார். 1949 இல் பட்டம் பெற்ற பிறகு, ஷின்டோஹோ ஸ்டுடியோவின் சூழ்நிலை அகாடமியில் திரைக்கதை எழுதுவதைப் படிக்க டோக்கியோவுக்குச் சென்றார். 1950 ஆம் ஆண்டில், ஷின்டோஹோ கம்பெனி தோஷியோ மசுடாவை பணியமர்த்தியது. அவர் உமெட்சுகு இனோவ், நோபுவோ நககாவா மற்றும் மிகியோ நருஸ் ஆகியோரின் கீழ் திரைக்கதை எழுத்தாளராகவும் உதவி இயக்குனராகவும் பணியாற்றினார். அவர் நருஸின் கின்ஸா அழகுசாதனப் பொருட்கள் (1951) மற்றும் அன்னை (1952) ஆகியவற்றில் கி. பி. 2 வது இடத்தைப் பிடித்தார். இனோவ் மசுதாவுக்கு ஒரு வழிகாட்டியாக ஆனார். அவர்கள் திரைக்கதைகளில் ஒத்துழைக்கத் தொடங்கினர், மசூதா இனோவுடன் சேர்ந்தார். இனுயோவின் பல ஸ்கிரிப்ட்களுக்கான தோராயமான வரைவுகளையும் அவர் எழுதினார். நிக்கட்சு தி நிக்கட்சு கம்பெனி, இரண்டாம் உலகப் போரின் போது திரைப்படத் தயாரிப்பை நிறுத்திய பின்னர், 1954 இல் மீண்டும் தொடங்கியது மற்றும் பிற நிறுவனங்களிலிருந்து உதவி இயக்குனர்களை கவர்ந்தது. மசூதா ஸ்டுடியோவில் உதவி இயக்குநராகவும் எழுத்தாளராகவும் சேர்ந்தார். அவர் தனது வழிகாட்டி இனோவுக்காகவும் அவருடனும் தொடர்ந்து ஸ்கிரிப்ட்களை எழுதினார், அவரும் மாற்றத்தை மேற்கொண்டார். அவர் தி ஹார்ட் (1955) மற்றும் தி பர்மிய ஹார்ப் (1956) ஆகியவற்றின் செட்களில் கோன் இச்சிகாவாவுக்கு 1 வது கி. பி. யாக பணியாற்றினார். மசூதா 1957 இல் இயக்குநராக பதவி உயர்வு பெற்றார், அடுத்த ஆண்டு எ ஜர்னி ஆஃப் பாடி அண்ட் சோல் மூலம் அறிமுகமானார். இது ஒரு பி திரைப்படமாக இருந்தது, இது ஒரு இரட்டை அம்சத்தை நிரப்புவதற்கான குறைந்த பட்ஜெட் படமாகும், ஆனால் அதே ஆண்டு அவர் விரைவாக ஏ பட்டியலில் ஏறினார். ரஸ்டி நைஃப் (1958) மசுதாவின் மூன்றாவது படமாகவும், முதல் பெரிய வெற்றியாகவும் இருந்தது. இதில் நிக்கட்சுவின் சிறந்த டயமண்ட் லைன் நட்சத்திரங்களான யுஜிரோ இஷிஹாரா மற்றும் அகிரா கோபயாஷி ஆகியோர் நடித்தனர். அவர்கள் நேராகச் செல்ல முயற்சிக்கும் இரண்டு கொள்ளைக்கார சகோதரர்களாக நடிக்கிறார்கள், ஆனால் ஒரு கொலையைக் காண்கிறார்கள், மேலும் கொலையாளிகளால் பின்தொடரப்படுவதைக் காண்கிறார்கள். இஷிஹாராவின் மூத்த சகோதரரும், டோக்கியோவின் வருங்கால ஆளுநருமான ஷிந்தாரோ இஷிஹாராவால் திரைக்கதை எழுதப்பட்டது. யுஜிரோ இஷிஹாரா இதுவரை ஸ்டுடியோவின் மிகப்பெரிய நட்சத்திரமாக இருந்தார், மேலும் நிக்கட்சு அடிக்கடி தங்கள் இளம் நட்சத்திரங்களை இளம் இயக்குனர்களுடன் இணைத்து "புதிய வகையான படங்களை" உருவாக்கினார். தயாரிப்பின் போது 30 வயதை எட்டிய மசூதா, இஷிஹாராவுடன் மொத்தம் 25 படங்களை உருவாக்கினார், இது ஸ்டுடியோவில் உள்ள வேறு எந்த இயக்குனரையும் விட அதிகமாகும். ரஸ்டி நைஃப் மசுதாவுக்கான தொடர்ச்சியான வெற்றிகளில் முதல் இடத்தைப் பிடித்தது, இது அடுத்த தசாப்தம் முழுவதும் அதிரடி வகைகளில் அவரை வைத்திருக்க உதவும். மசூதா மற்றும் இஷிஹாராவின் பின்தொடர்தல், ரெட் குவே (1958), 1937 ஆம் ஆண்டு பிரெஞ்சு திரைப்படமான பெபே லே மோகோவை அடிப்படையாகக் கொண்டது. 1962 ஆம் ஆண்டில், இருவரின் ஹானா மற்றும் ரியு ஸ்டுடியோவின் முதலிடத்தில் வெற்றி பெற்றது. இது மசுதாவின் முதல் ஜிடைகேகி (கால நாடகம்) மற்றும் 1963 இல் தொடங்கி தசாப்தத்தின் பிற்பகுதி வரை தொடர்ந்த நின்கியோ (மரியாதை மற்றும் கடமை) துணை வகையின் பிரபலத்திற்கு முந்தையது. இருப்பினும், மசுதாவின் மிகப்பெரிய வெற்றி ரெட் கைக்குட்டை, இதில் இஷிஹாரா ஒரு அவமானகரமான போலீஸ் துப்பறியும் மற்றும் கட்டுமானத் தொழிலாளியாக நடிக்கிறார், அவர் தனது காதலியின் தந்தையை சுட்டுக் கொன்றுவிடுகிறார். இது 1964 ஆம் ஆண்டின் மூன்றாவது அதிக வசூல் செய்த உள்நாட்டு திரைப்படமாகும், மேலும் 1960 களின் நடுப்பகுதியில் பிரபலமாக இருந்த ஒரு திரைப்பட நாயர் போன்ற அமைப்பில் மனநிலை அதிரடி துணை வகை, அதிரடி-காதல் நாடக கலப்பினங்களுக்கான ஒரு வரைபடமாகும். அவர் கோபயாஷியுடன் அடிக்கடி பணியாற்றினார் மற்றும் ரஸ்டி நைஃப் நடிகரை ஒரு நட்சத்திரமாக மாற்றிய பெருமை பெற்றார். 1960 களின் பிற்பகுதியில், இஷிஹாரா தனது நிக்கட்சு வெளியீட்டை மற்ற ஸ்டுடியோக்கள் மற்றும் தனது சொந்த தயாரிப்பு நிறுவனத்திற்கு ஆதரவாக குறைத்தார். நிக்கட்சு புதிய டயமண்ட் லைன் நட்சத்திரமான டெட்சுயா வடாரியை ஒரு சாத்தியமான வாரிசாக பார்த்தார், மேலும் மசுதாவுடன் பல இஷிஹாரா படங்களை ரீமேக் செய்தனர். மசூதா தனது சொந்த ரெட் குவேவை வெல்வெட் ஹஸ்ட்லர் (1967) இல் தளர்வாக மறு ஆக்கம் செய்தார், இதில் வடாரி ஒரு "மகிழ்ச்சியான-அதிர்ஷ்டசாலி" ஹிட்மேனாக நடிக்கிறார், அவர் ஒரு யாகுசா முதலாளியைக் கொன்றுவிட்டு ஓடுகிறார். இந்த பாத்திரம் ஓரளவு பிரெஞ்சு புதிய அலை திரைப்படமான பிரேத்லெஸ் (1960) இல் ஜீன்-பால் பெல்மோண்டோவின் கதாபாத்திரத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. படத்தின் வீரியமும் நகைச்சுவையும் இருவருக்கும் ஒரு பிரயாணமாக இருந்தது. நிஜ வாழ்க்கை யாகுசா கோரோ புஜிதாவின் நினைவுக் குறிப்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட கேங்க்ஸ்டர் விஐபி (1968) படத்தில் இருவரும் வழக்கமான செயல்பாட்டிற்குத் திரும்பினர். இது வடாரியின் கையொப்ப திரைப்படத் தொடர் மற்றும் அவரது திருப்புமுனை பாத்திரம் என்று அழைக்கப்படும் முதல் படமாகும். இந்தத் தொடரின் முதல் படத்தை மசுதா மட்டுமே இயக்கினார், ஆனால் இது மற்றொரு வரைபடத்தை வழங்கியது, இந்த முறை ஸ்டுடியோவின் புதிய அதிரடி துணை வகைகளுக்கு, 1960 களின் பிற்பகுதி/1970 களின் முற்பகுதியில் கொந்தளிப்பான காலங்களைப் பிரதிபலிக்கும் அதே வேளையில் பாலியல் மற்றும் வன்முறை அளவை அதிகரித்த திரைப்படங்கள். நிக்கட்சுவின் பாக்ஸ் ஆபிஸ் வருவாய் 1960 களின் பிற்பகுதியில் பாதிக்கப்பட்டது மற்றும் பல நட்சத்திரங்கள் மற்றும் இயக்குநர்கள் ஸ்டுடியோவை விட்டு வெளியேறினர். அந்த நேரத்தில் ஸ்டுடியோ அமைப்பில் மசூதா மகிழ்ச்சியடையவில்லை, 1968 ஆம் ஆண்டில், அவர் ஒரு ஃப்ரீலான்ஸ் இயக்குநராக மாறுவதை விட்டுவிட்டார்-நிக்கட்சு அதிரடி திரைப்படங்களை தயாரிப்பதை நிறுத்தி, லாபகரமாக இருக்க சாப்ட்கோர் ரோமன் போர்னோ படங்களைத் தயாரிக்கத் தொடங்குவதற்கு சில ஆண்டுகளுக்கு முன்புதான். ஃப்ரீலான்ஸ் வேலை விரும்பப்படும் திறமையாக இருந்ததால், பிளாக்பஸ்டர் அமெரிக்க-ஜப்பானிய கூட்டுத் தயாரிப்பான டோராவை இணை இயக்க இருபதாம் நூற்றாண்டு-ஃபாக்ஸ் கார்ப்பரேஷன் மசுதாவை அணுகியது! டோரா! டோரா! (1970) புகழ்பெற்ற இயக்குனர் அகிரா குரோசாவா இந்த திட்டத்தை விட்டு வெளியேறிய பிறகு. ஃபாக்ஸ் தயாரிப்பாளர் எல்மோ வில்லியம்ஸ் அவரது சிவப்பு கைக்குட்டை மற்றும் "ஆக்கபூர்வமான மனம் மற்றும் ஒழுக்கமான தொழிலாளி" என்ற நற்பெயரின் அடிப்படையில் அவரை பரிந்துரைத்தார். மோதலின் இரு தரப்பினரின் கண்ணோட்டத்தில் பேர்ல் ஹார்பர் மீதான தாக்குதலை இந்த படம் சித்தரிக்கிறது. ஜப்பானிய பிரிவுகளுக்கு மசூதா பொறுப்பாக இருந்தார், மேலும் இயக்குனர் கிஞ்சி ஃபுகாசாகுவை தன்னுடன் சேருமாறு கேட்டுக் கொண்டார், அதே நேரத்தில் அமெரிக்க இயக்குனர் ரிச்சர்ட் ஃப்ளீஷர் அமெரிக்க பகுதிகளை படமாக்கினார். இந்த படம் அமெரிக்காவில் மோசமான வரவேற்பைப் பெற்றது, ஆனால் ஜப்பானில் நன்றாக ஓடியது. அடுத்த 20 ஆண்டுகள் முழுவதும் மசூதா பேரழிவு 1999: நாஸ்ட்ராடாமஸின் தீர்க்கதரிசனங்கள் (பிளானட் எர்த்தின் கடைசி நாட்கள், 1974) மற்றும் டோய் நிறுவனத்திற்காக மேலும் மூன்று பெரிய பட்ஜெட் போர் திரைப்படங்கள்ஃ தி பேட்டில் ஆஃப் போர்ட் ஆர்தர் (1980), தி கிரேட் ஜப்பானிய பேரரசு (1982) மற்றும் தி பேட்டில் ஆஃப் தி சீ ஆஃப் ஜப்பான்ஃ கோ டு சீ (1983) உள்ளிட்ட முக்கிய ஸ்டுடியோ தயாரிப்புகளின் வரிசையை இயக்கியுள்ளார். தயாரிப்பாளர் யோஷினோபு நிஷிஸாகி தனது சொந்த தயாரிப்பை உருவாக்க முடிவு செய்தபோது மசூதா அனிமேஷன் படங்களில் ஈடுபட்டார். நிஷிஸாகி ஒரு நேரடி அதிரடி தாக்கத்தை ஒரு அனிம் தொடரில் இணைக்க விரும்பினார், மேலும் நிக்கட்சு ஆக்ஷனின் ரசிகராக இருந்தார், இதில் யுஜிரோ இஷிஹாராவுடன் மசுதாவின் படங்கள் அடங்கும். லீஜி மாட்சுமோட்டோவின் அறிவியல் புனைகதை தொலைக்காட்சி மற்றும் திரைப்படத் தொடரான ஸ்பேஸ் பேட்டில்ஷிப் யமாடோவை (ஸ்டார் பிளேசர்ஸ்) இயக்க மசுதாவை அவர் அழைத்தார். 1977 மற்றும் 1983 க்கு இடையில், மசூதா ஐந்து யமடோ படங்களையும் இயக்கினார் அல்லது இணை இயக்கியுள்ளார். அசல் தொடர் ஜப்பானின் முதல் அனிமேஷன் செய்யப்பட்ட தொலைக்காட்சி விண்வெளி ஓபரா என்று பாராட்டப்பட்டுள்ளது. பெயரிடப்பட்ட முதல் படம் ஜப்பானிய திரையரங்குகளில் ஸ்டார் வார்ஸுக்கு (1977) எதிராக நடித்தபோது பிரபலமடைந்தது, மேலும் இது அனிமேஷின் பொற்காலத்தின் தொடக்கமாக மேற்கோள் காட்டப்பட்டுள்ளது. அவர் தனது ஹை டீன் பூகி (1982) போன்ற மிகவும் நெருக்கமான விஷயங்களுக்கும் இடம் கொடுத்தார், அதில் ஒரு டீனேஜ் பைக்கர் நேரான உடையில் இருக்கும் ஒரு பெண்ணைக் காதலிக்கிறார். கார்ப்பரேட் நாடகமான கம்பெனி ஃபியூனரல் (1989) சினிமா ஜுன்போ பத்திரிகையின் வருடாந்திர சிறந்த பத்து பட்டியலுக்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. மசுதாவின் மிக சமீபத்திய திரைப்படம் க்ரைம் த்ரில்லர் ஹெவன்லி சின் (1992) ஆகும். இதில் சையூரி யோஷினாகா எதிர்காலத்தில் டோக்கியோவில் ஒரு துப்பறியும் நபராகவும், ஓமர் ஷெரீப் ஒரு சீன முக்கோண முதலாளியாகவும் நடித்தனர். புற்றுநோயால் இறந்த யூசாகு மாட்சுடாவுக்கு பதிலாக ஷெரீப் நியமிக்கப்பட்டார். இத்திரைப்படம் விமர்சன ரீதியாகவும் வணிக ரீதியாகவும் தோல்வியடைந்தது. மசுதா தொடர்ந்து தொலைக்காட்சிக்கு இயக்குகிறார் மற்றும் எழுதுகிறார். ஷிந்தோஹோ மற்றும் நிக்கட்சு ஸ்டுடியோஸ் இரண்டிலும் உதவி இயக்குனர் மற்றும் திரைக்கதை எழுத்தாளராக, தோஷியோ மசூடா பல இயக்குனர்களின் கீழ் பயிற்சி பெற்றார். மிகியோ நருஸ் தான் மீது மிகப்பெரிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியதாக அவர் கூறியுள்ளார். கேமராவை எவ்வாறு பயன்படுத்துவது என்பதை தனக்குக் கற்பித்ததற்காக கான் இச்சிகாவாவை அவர் பாராட்டினார். நிக்கட்சுவில் அவரது முதன்மை வழிகாட்டி உமெட்சுகு இனோவ் ஆவார், அவரிடமிருந்து பார்வையாளர்களை ஈர்க்க பெரிய செட் பீஸ்களை ஒன்றாக இணைப்பதன் மதிப்பை அவர் கற்றுக்கொண்டார். மசூதா தனது வழிகாட்டியை விட நாடகத்தின் மீது அதிக விருப்பம் கொண்டிருந்தார், மேலும் செட் பீஸ்களை உருவாக்கினார், ஆனால் பின்னர் அவரது படைப்புகளில் கதாபாத்திர அடிப்படையிலான நாடகத்தை இணைத்தார். மசூத் விரைவாக நிக்கட்சு தரவரிசையில் ஏறி ஒரு சிறந்த இயக்குனரானார். ரஸ்டி நைஃப் படத்தில் யுஜிரோ இஷிஹாராவில் தொடங்கி அவரது நட்சத்திரங்கள் நிறைந்த அதிரடி திரைப்படங்களின் நிதி வெற்றி, ஸ்டுடியோ தலைவர்கள் தொடர்ந்து அவருக்கு சிறந்த நட்சத்திரங்களையும் அதிரடி படங்களையும் ஒதுக்குவதை உறுதி செய்தது. அவர் தனது சொந்த படங்களுக்கு தொடர்ந்து எழுதினார், ஆனால் பெரும்பாலும் நேரக் கட்டுப்பாடுகள் காரணமாக அவர் மற்ற எழுத்தாளர்களை பணியமர்த்த விரும்பினார், அவர் ஸ்டுடியோவை விட்டு வெளியேறிய பிறகு அது நடந்தது. திரைப்படங்கள் விரைவாகவும் பெரும்பாலும் ஸ்டுடியோ மேற்பார்வை இல்லாமல் தயாரிக்கப்பட்டன. ஒரு எடுத்துக்காட்டில், இஷிஹாரா 1957 புத்தாண்டு பருவத்தில் வெளியிடப்பட்ட தி கை ஹூ ஸ்டார்ட்ட் எ ஸ்டார்ம் மூலம் பெரும் பார்வையாளர்களை ஈர்க்கத் தொடங்கினார். அடுத்த ஆண்டு கோல்டன் வீக்கிற்கு முன் இனி இஷிஹாரா படங்கள் திட்டமிடப்படவில்லை என்று தியேட்டர் உரிமையாளர்கள் அதிருப்தி அடைந்தனர். ஸ்டுடியோ பின்னர் மசுதாவை 10 நாட்களில் இஷிஹாராவுடன் ஒரு படம் தயாரிக்க உத்தரவிட்டது. தயாரிப்பாளர் தாகிகோ மிசுனோ அவருக்கு ஷிந்தாரோ இஷிஹாராவின் திரைக்கதையை கொண்டு வந்தார். குறிப்பிட்ட நேரத்தில் முடிக்க மிகவும் நீளமாக இருப்பதைக் கண்ட மசூதா, அதை மீண்டும் எழுதி, பின்னர் 12 அல்லது 13 நாட்களுக்குள் படத்தை முடித்தார். அவரது படங்களில் அவர் பயன்படுத்திய பல அமைப்புகள் மற்றும் பாணி ஐரோப்பிய மற்றும் ஹாலிவுட் சினிமாவிலிருந்து வந்தவை, ஆனால் அவர் அனைத்தையும் ஜப்பானிய சூழலில், "எல்லையற்ற" அதிரடி சினிமாவின் உணர்வில் வடிவமைத்தார். வழக்கமான திரைப்படங்களை உருவாக்க அவர் விரும்பவில்லை, மேலும் அவரது படைப்புகளின் ஐரோப்பிய சுவை அவரை அவரது சமகாலத்தவர்களில் பலரிடமிருந்து வேறுபடுத்தியது. அவர் பல யாகுசா படங்களை உருவாக்கினார், ஆனால் அவற்றை யாகுசா அமைப்பில் வைக்கப்பட்ட "இளைஞர் திரைப்படங்கள்" என்று கருதினார், இது உண்மைத்தன்மையை விட மனித நாடகத்திற்கு சாதகமாக இருந்தது. ஒரு தனித்துவமான காட்சி பாணியை விட நடிகர்களும் விரும்பப்பட்டனர், எழுத்தாளர் ஜாஸ்பர் ஷார்ப் பரிந்துரைத்தபடி, நட்சத்திர அடிப்படையிலான ஸ்டுடியோ அமைப்பில் அவரது பிரபலமான வெற்றிக்கு காரணமாக இருக்கலாம். அவரது படைப்புகளின் பெரும்பகுதியை உருவாக்கும் தயாரிப்பு வரிசை வகை வேலை இருந்தபோதிலும், மசுதாவால் எப்போதும் தனது கருத்துக்களை, அழிவுகரமானவற்றை கூட வெளிப்படுத்த முடிந்தது, மேலும் அவரது திரைப்படங்கள் மூலம் சமூகப் பிரச்சினைகள் குறித்து பிரதிபலிக்க முடிந்தது. ஸ்டுடியோ அமைப்பிற்குள், நிக்கட்சு அதிரடி பாணியை வரையறுப்பதில் தோஷியோ மசூடா ஒரு முக்கிய நபராக இருந்தார். அவர் ஸ்டுடியோவின் சிறந்த அதிரடி இயக்குனர் என்று அழைக்கப்படுகிறார் மற்றும் ஸ்டுடியோவின் மிகப்பெரிய நட்சத்திரங்களுடன் பணிபுரிந்தார். அவர் பாக்ஸ் ஆபிஸ் வெற்றிகளை தயாரித்தார், அவை 21 ஆம் நூற்றாண்டில் ஜப்பானிய ரசிகர்களால் அன்பாக நினைவுகூரப்படுகின்றன, மேலும் அவை ஜப்பானிய விமர்சகர்களால் வகை அடையாளங்களாக கருதப்படுகின்றன. நிக்காட்ஸு நிறுவனத்தின் கடினமான, வேகமான, உற்பத்தி வரிசை சூழலில் தொடர்ந்து வலுவான வேலைகளை வழங்கிய ஒரு "சார்பு சார்பு" என்ற நற்பெயரை மசூதா வளர்த்துக் கொண்டார், மேலும் சரியான நேரத்திலும் பட்ஜெட்டிலும் அவ்வாறு செய்தார். இந்தக் காலகட்டத்தைச் சேர்ந்த அவரது திரைப்படங்கள் ஜப்பானுக்கு வெளியே அதிகம் அறியப்படவில்லை, பெரும்பாலும் நிக்கட்சு என்ஃபான்ட் பயங்கரமான சைஜுன் சுசுகியின் வழிபாட்டு புகழைப் பெற்றன. 2005 உடின் ஃபார் ஈஸ்ட் திரைப்பட விழாவிற்காக நிக்கட்சு அதிரடி சினிமாவை பின்னோக்கி தயாரிக்கும் போது, எழுத்தாளரும் விமர்சகருமான மார்க் ஷில்லிங், அவர் முன்பு தேர்ந்தெடுத்த ஐந்து மசூதா படங்களில் எதுவும் வெளிநாடுகளில் திரையிடப்படவில்லை என்பதைக் கண்டறிந்தார். வெல்வெட் ஹஸ்லர் வட அமெரிக்காவில் செப்டம்பர் 21,2001 அன்று ஹோம் விஷன் என்டர்டெயின்மென்ட் மூலம் விஎச்எஸ் கேசட்டில் வெளியிடப்பட்டது. ஸ்டுடியோ அமைப்பு வீழ்ச்சியடைந்த பிறகு, மசுதாவின் வாழ்க்கை தடையின்றி தொடர்ந்தது. மேற்கத்திய நாடுகளில் அவரது மிகவும் பிரபலமான படம் பிளாக்பஸ்டர் அமெரிக்க-ஜப்பானிய கூட்டுத் தயாரிப்பான தோரா! டோரா! , ஆனால் அவரது பங்களிப்புகள் ஓரளவு இணை இயக்குநர்களான ரிச்சர்ட் ஃப்ளீஷர் மற்றும் கிஞ்சி ஃபுகாசாகு ஆகியோரால் மறைக்கப்பட்டுள்ளன-அவற்றில் பிந்தையது பின்னர் தனது சொந்த யாகுசா படங்களுக்கு சர்வதேச வழிபாட்டு புகழை அடைந்தது-படத்தின் ஜப்பானிய பிரிவுகளில் சிங்கத்தின் பங்கிற்கு காரணமாக இருந்தபோதிலும். மசுதாவின் அனிமேஷன் படைப்புகள், குறிப்பாக விண்வெளி போர்க்கப்பல் யமாடோ தொடர், உலகெங்கிலும் உள்ள அனிம் ரசிகர்களால் நினைவுகூரப்படுகின்றன. முதல் யமடோ படம் முதலில் 1978 ஆம் ஆண்டில் வெளிநாட்டு பார்வையாளர்களை எட்டியது, இதில் இங்கிலாந்து மற்றும் அமெரிக்க தொலைக்காட்சியில் திரையரங்குகளில் திரையிடப்பட்டது. இந்தத் தொடர் பின்னர் ஒரு முழுமையான உரிமையாக விரிவடைந்துள்ளது. மசுதாவின் வாழ்க்கையை விவரிக்கும் ஒரு விரிவான, ஜப்பானிய மொழி புத்தகம் 2007 இல் வெளியிடப்பட்டது, மசூதா தோஷியோஃ தி கம்ப்லீட் ஆக்ஷன் பிலிம்ஸ் ஆஃப் ஜெயண்ட் ஸ்டார் தோஷியோ மசூதா (ஈகா கான்டோகு மசூதா தோஷியோஃ அகுஷான் ஈகா நோ கியோசி மசூதா தோஷியோ நோ சுபேட்). மசுதாவுடனான விரிவான நேர்காணல், சுமார் 500 படங்கள், அவரது 52 நிக்கட்சு திரைப்படங்களின் சுவரொட்டி படங்கள் மற்றும் அனைத்து 82 திரைப்படங்களின் குறிப்புகளும் இதில் அடங்கும். மேற்கத்திய விமர்சகர்களால் பரவலாக புறக்கணிக்கப்பட்ட எழுத்தாளர் மார்க் ஷில்லிங் தனது 2007 புத்தகமான நோ பார்டர்ஸ், நோ லிமிட்ஸ்ஃ நிக்கட்சு ஆக்ஷன் சினிமாவின் ஒரு பகுதியை மசுதாவுக்கு அர்ப்பணித்தார். இசைக்கலைஞரும் எழுத்தாளருமான கிறிஸ் டி. இதேபோல் செய்ய ஆர்வத்தை வெளிப்படுத்தியுள்ளார். எல்லைகள் இல்லை, வரம்புகள் இல்லை என்பது நிக்கட்சு அதிரடி சினிமா பின்னோக்கிய ஷில்லிங் திட்டத்துடன் கூடிய பதிப்பின் விரிவாக்கப்பட்ட பதிப்பாகும், இது தூர கிழக்கு திரைப்பட விழாவிற்காக திட்டமிடப்பட்டது. பின்னோக்கியவற்றின் சுருக்கமான பதிப்புகள் அமெரிக்காவில் வெளிவந்துள்ளன. கிரிட்டீரியன் கலெக்ஷன் வட அமெரிக்க வீட்டு வீடியோ சந்தையில் முதல் முறையாக கிடைக்கக்கூடிய பின்னோக்கிய பல படங்களைத் தேர்ந்தெடுத்துள்ளது. 1981 ஆம் ஆண்டு ஜப்பானிய அகாடமி விருதுகளில், தோஷியோ மசூடா தனது திரைப்படமான தி பேட்டில் ஆஃப் போர்ட் ஆர்தருக்காக சிறந்த இயக்குனருக்கான விருதுக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டார். அதே படத்திற்காக சிறந்த படத்திற்கான சினிமா ஜுன்போவின் ரீடர்ஸ் சாய்ஸ் விருதை வென்றார். 1990 ஆம் ஆண்டில், நிறுவனத்தின் இறுதிச் சடங்கிற்கான ஜப்பானிய அகாடமி விருதுகளில் சிறந்த இயக்குனருக்காக அவர் மீண்டும் பரிந்துரைக்கப்பட்டார். ப்ளூ ரிப்பன் விருதுகள் மற்றும் மைனிச்சி திரைப்பட விருதுகளில் அதே பிரிவில் வென்றார். 1958 மற்றும் 1992 க்கு இடையில், தோஷியோ மசூடா 82 திரைப்படங்களை இயக்கினார், அவற்றில் 52 அவரது தசாப்தத்தின் போது நிக்கட்சு நிறுவனத்துடன் இருந்தன. அவர் ஒரு "ஹிட்மேக்கர்" என்ற நற்பெயரை வளர்த்துக் கொண்டார், மேலும் அவரது 16 திரைப்படங்கள் உள்நாட்டு ஜப்பானிய பாக்ஸ் ஆபிஸ் வருவாயின் முதல் பத்து பட்டியலை மீறியுள்ளன. மற்றொரு இயக்குனர் மட்டுமே அந்த சாதனையை முறியடித்துள்ளார். 16 திரைப்படங்களின் பட்டியல் பின்வருமாறு. குறிப்புகள் மேலும் வாசிப்பு தோஷியோ மசூதா பிலிம்ஸ் முழுமையான வழிகாட்டி. வெளிப்புற இணைப்புகள் மிட்நைட் ஐ நேர்காணல்ஃ ஜோ ஷிஷிடோ மற்றும் தோஷியோ மசூடா 1927 பிறப்புகள் வாழும் மக்கள் கோபி ஜப்பானிய திரைப்பட இயக்குனர்கள் சாமுராய் திரைப்பட இயக்குநர்கள் ஒசாகா பல்கலைக்கழக முன்னாள் மாணவர்கள்