Citizen media
குடிமக்கள் ஊடகம் என்பது தொழில்முறை பத்திரிகையாளர்கள் அல்லாத தனியார் குடிமக்களால் தயாரிக்கப்படும் உள்ளடக்கமாகும். குடிமக்கள் பத்திரிக்கை, பங்கேற்பு ஊடகம் மற்றும் ஜனநாயக ஊடகம் ஆகியவை தொடர்புடைய கொள்கைகளாகும். பின்னணி "குடிமக்கள் ஊடகம்" கிளெமென்சியா ரோட்ரிக்ஸ் என்பவரால் உருவாக்கப்பட்டது, அவர் அதை "பங்கேற்பாளர்களுக்கும் அவர்களின் சமூகங்களுக்கும்ள் அவர்கள் கொண்டு வரும் உருமாறும் செயல்முறைகள்" என்று வரையறுத்தார். புதிய ஊடக தொழில்நுட்பங்கள் மூலம் பல்வேறு வளங்களைப் பயன்படுத்தி ஊடகங்களில் பார்வையாளர்கள் பங்கேற்பாளர்களாக மாறுவதற்கான வழிகளை குடிமக்கள் ஊடகங்கள் வகைப்படுத்துகின்றன. ஊடகங்களின் உற்பத்தி மற்றும் விநியோகத்தை எளிதாக்கும் தொழில்நுட்ப கருவிகள் மற்றும் அமைப்புகளின் வருகையுடன் குடிமக்கள் ஊடகங்கள் மலர்ந்துள்ளன, குறிப்பாக இணையம். இணையத்தின் பிறப்பு மற்றும் 1990 களில், குடிமக்கள் ஊடகங்கள் பாரம்பரிய வெகுஜன ஊடகங்கள் பொது நலனை புறக்கணிப்பதற்கும் செய்திகள் மற்றும் உலக நிகழ்வுகளின் பக்கச்சார்பான சித்தரிப்புக்கும் பதிலளித்துள்ளன. 2007 வாக்கில், சிறிய, சுயாதீனமான, தனியார் பத்திரிகையாளர்களின் வெற்றி பார்வையாளர்கள் மற்றும் விநியோகத்தின் அடிப்படையில் பெருநிறுவன வெகுஜன ஊடகங்களுக்கு போட்டியாக இருந்தது. 2004 அமெரிக்க ஜனாதிபதித் தேர்தல்களிலிருந்து குடிமக்கள் தயாரித்த ஊடகங்கள் அதிக அந்தஸ்தையும் பொது நம்பகத்தன்மையையும் பெற்றுள்ளன, அதன் பின்னர் பெருநிறுவன சந்தைப்படுத்தல் மற்றும் அரசியல் பிரச்சாரத்தால் பரவலாக பிரதிபலிக்கப்பட்டுள்ளன. 2016 அமெரிக்க ஜனாதிபதித் தேர்தலுக்கான எதிர்வினையில் குடிமக்கள் ஊடகங்களின் பயன்பாடும் கவனமும் அதிகரித்தது. பாரம்பரிய செய்தி நிறுவனங்கள் மற்றும் வணிக ஊடக ஜாம்பவான்கள் இலாபம் மற்றும் வருவாயில் சரிவை அனுபவித்துள்ளனர், இது குடிமக்கள் தயாரித்த ஊடகங்களை அதிகாரப்பூர்வ தகவல் ஆதாரமாக பரவலாக ஏற்றுக்கொள்வதற்கு நேரடியாகக் காரணமாக இருக்கலாம். வரையறை பல மக்கள் 'குடிமக்கள் ஊடகம்' என்பதை விட 'பங்கேற்பு ஊடகம்' என்ற வார்த்தையை விரும்புகிறார்கள், ஏனெனில் குடிமக்கள் தேசிய-அரசு என்ற கருத்துடன் அவசியமான தொடர்பைக் கொண்டுள்ளனர். பல மில்லியன் மக்கள் நாடற்றவர்களாகவும், பெரும்பாலும் குடியுரிமை இல்லாதவர்களாகவும் கருதப்படுகிறார்கள் என்ற உண்மை, அரசாங்கங்களால் மட்டுமே அங்கீகரிக்கப்பட்டவர்களுக்கு மட்டுமே கருத்தை வரையறுக்கிறது. கூடுதலாக, சுயாதீன ஊடக மையம் போன்ற பல பங்கேற்பு ஊடக முன்முயற்சிகளின் உலகளாவிய தன்மை, ஒரு குறிப்பிட்ட தேசிய-அரசு தொடர்பாக பத்திரிகை பற்றி பேசுவதை பெரும்பாலும் தேவையற்றதாக ஆக்குகிறது, ஏனெனில் அதன் உற்பத்தி மற்றும் பரப்புதல் தேசிய எல்லைகளை அங்கீகரிக்கவில்லை. கலாச்சார ஆய்வுகளிலிருந்து குடிமக்கள் ஊடகத்தைப் புரிந்துகொள்வதற்கான ஒரு வித்தியாசமான வழி வெளிப்பட்டது மற்றும் வெகுஜன தகவல்தொடர்பு சுற்று ஒருபோதும் முழுமையடையவில்லை மற்றும் எப்போதும் போட்டியிட்டது என்பதைப் பற்றிய இந்த கோட்பாட்டு கட்டமைப்பிலிருந்து செய்யப்பட்ட அவதானிப்புகள், ஏனெனில் பார்வையாளர்கள் செய்த தனிப்பட்ட, அரசியல் மற்றும் உணர்ச்சி ரீதியான அர்த்தங்கள் மற்றும் முதலீடுகள் வெகுஜன விநியோகிக்கப்பட்ட பிரபலமான கலாச்சாரத்தின் தயாரிப்புகள் அவற்றின் தயாரிப்பாளர்களின் நோக்கத்துடன் அடிக்கடி முரண்படுகின்றன. விமர்சனம் தனியார் குடிமக்களால் தயாரிக்கப்படும் ஊடகங்கள் வேறு எந்த வகையான ஊடகங்களையும் போலவே உண்மை, நையாண்டி, நடுநிலை அல்லது பக்கச்சார்பானதாக இருக்கலாம், ஆனால் அரசியல், சமூக அல்லது பெருநிறுவன இணைப்பு இல்லை. தங்கள் சொந்த ஊடகங்களைத் தயாரிப்பவர்களிடையே-பதிவு, புறநிலை மற்றும் சமநிலை போன்ற தொழில்முறை கருத்துகளைப் பற்றிய பயிற்சி அல்லது புரிதல் பெரும்பாலும் இல்லை. சாதாரண குடிமக்கள் தங்கள் தனிப்பட்ட எண்ணங்களையும் கருத்துகளையும் வெளியிட்டு அவற்றை நியாயமான பத்திரிகையாகப் பரப்ப முடிந்தால் அவர்கள் நன்மையை விட அதிக தீங்கு செய்யக்கூடும் என்று சிலர் வாதிடுகின்றனர். விமர்சகர்களின் கூற்றுப்படி, குடிமக்கள் ஊடகங்கள் பாரம்பரிய பத்திரிகையிலிருந்து எதிர்மறையாக வேறுபடுத்தும் வழிகள் பின்வருமாறுஃ குடிமக்கள் ஊடகங்களில் சார்பு ஒரு பிரச்சினையாக இருக்கலாம், ஏனெனில் ஒரு கதையைப் புகாரளிப்பதற்கு முன்பு உறுதிப்படுத்தலுக்காக காத்திருப்பது போன்ற பாரம்பரிய பத்திரிகையாளர்கள் வெளியிடுவதற்கு முன் பல படிகளுக்கு உட்படுத்தப்பட வேண்டும். இந்த நடவடிக்கைகள் எப்போதும் குடிமக்கள் ஊடக வெளியீட்டிற்கு எடுத்துச் செல்லப்படுவதில்லை, ஏனெனில் அவை கூடுதல் ஆசிரியர்களைக் கொண்ட எந்தவொரு நிறுவனத்துடனும் இணைக்கப்படவில்லை. இது பொறுப்புக்கூறல் இல்லாமை மற்றும் தனிப்பட்ட சார்பின் வலுவான இருப்பை ஏற்படுத்தும். வெளிப்படைத்தன்மை விமர்சனத்தின் மற்றொரு அம்சமாகும். குடிமக்கள் ஊடகங்களில், உள்ளடக்கத்தை உருவாக்கும் பயனர் பெரும்பாலும் அநாமதேயமாக, ஒரு பயனர்பெயரால் மறைக்கப்படுகிறார். பாரம்பரிய ஊடகங்களில், நிருபர் அல்லது ஆசிரியரின் அடையாளம் அறியப்படுகிறது, மேலும் அவர்களின் பைலைன் மூலம் அடையாளம் காணலாம். மாறாக, குடிமக்கள் ஊடகங்களின் சில வடிவங்கள் உள்ளன, அதில் ஆசிரியர் அறியப்படுகிறார்; இது பெரும்பாலும் வலைப்பதிவுகளில் உள்ளது. வலைப்பதிவுகள், வலைப்பதிவுகள், பாட்காஸ்ட்கள், டிஜிட்டல் கதைசொல்லல், சமூக வானொலி, பங்கேற்பு வீடியோ மற்றும் பலவற்றை உள்ளடக்கிய குடிமக்கள் தயாரிக்கும் ஊடகங்களின் பல வடிவங்கள் உள்ளன, மேலும் அவை தொலைக்காட்சி, வானொலி, இணையம், மின்னஞ்சல், திரைப்பட தியேட்டர், டிவிடி மற்றும் பல வடிவங்கள் மூலம் விநியோகிக்கப்படலாம். பொது, கல்வி மற்றும் அரசு அணுகல் (பி. இ. ஜி) கேபிள் டிவி சேனல்கள், சுயாதீன ஊடக மையங்கள் மற்றும் சமூக தொழில்நுட்ப மையங்கள் உள்ளிட்ட தனியார் குடிமக்களால் ஊடகங்களை தயாரிப்பதற்கு வசதியாக பல அமைப்புகளும் நிறுவனங்களும் உள்ளன. பிரிண்ட் ஜீன்ஸ் குடிமக்கள் ஊடகங்களுக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு. பர்னார்ட் கல்லூரியின் கூற்றுப்படி, ஜீன்களுக்கு பல்வேறு வரையறைகள் உள்ளன, ஆனால் அவை பின்வரும் அம்சங்களைப் பகிர்ந்து கொள்கின்றனஃ "சுய வெளியிடப்பட்ட மற்றும் வெளியீட்டாளர் யாருக்கும் பதிலளிக்கவில்லை; சிறிய, சுய விநியோகிக்கப்பட்ட அச்சு ஓட்டம்; பணம் சம்பாதிப்பதை விட தன்னை வெளிப்படுத்துவதற்கான விருப்பத்தால் உந்துதல்; பிரதான நீரோட்டத்திற்கு வெளியே; குறைந்த பட்ஜெட்". வலைப்பதிவுகளைப் போலவே, ஜீன்கள் சுயமாக வெளியிடப்படுகின்றன மற்றும் இணைய சேவை வழங்குநருக்கு எந்தப் பொறுப்பும் இல்லை. இதன் விளைவாக, படைப்பாளிகளால் பதிப்புரிமை மற்றும் நெறிமுறைக் கருத்தாய்வுகள் போன்ற பாரம்பரிய பத்திரிகை வழிகாட்டுதல்களைத் தவிர்க்க முடியும். ரேடியோ வேர்ல்ட் வைட் கம்யூனிட்டி ரேடியோ சமூக வானொலியின் வளமான எடுத்துக்காட்டுகளுடன் பங்கேற்பு முறைகளால் இயக்கப்படுகிறது, இது ஒரு இலாப நோக்கற்ற சமூகத்திற்கு சொந்தமான, இயக்கப்படும் மற்றும் இயக்கப்படும் ஊடக மாதிரியை வழங்குகிறது. 1967 ஆம் ஆண்டின் பொது ஒலிபரப்புச் சட்டத்தால் தொடங்கப்பட்ட அமெரிக்காவில் உள்ள பொது ஒலிபரப்பு சேவை (பிபிஎஸ்) மின்னணு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளைத் தயாரிப்பதற்காக சில பொது ஒலிபரப்பு நிதியை ஒதுக்குகிறது. பாரம்பரியமாக, பிபிஎஸ் வானொலி துணை நிறுவனங்கள் தனியார் குடிமக்கள் நிரலாக்கம் அல்லது தயாரிப்புக்கு சலுகைகளை வழங்கவில்லை. டபிள்யூபிஏஐ, கே. பி. எஃப். ஏ, கே. பி. எஃப். கே மற்றும் பசிபிகா ரேடியோ நெட்வொர்க் போன்ற நிலையங்கள் நிரல் மாதிரிகளைக் கொண்டுள்ளன, அவை உற்பத்தி உட்பட நிலையத்தின் அம்சங்களில் குடிமக்களின் பங்கேற்பை அனுமதிக்கின்றன. பல குறைந்த சக்திவாய்ந்த ஃபெடரல் கம்யூனிகேஷன்ஸ் கமிஷன் (எஃப். சி. சி) வணிகரீதியான கல்வி (என். சி. இ) உரிமம் வைத்திருப்பவர்கள் சமூக வானொலி நிலையங்களாக (உயர்நிலைப் பள்ளி வானொலி மற்றும் கல்லூரி வானொலி உட்பட) கருதப்படுகிறார்கள், இதில் பல்வேறு நிலைகளில் பொதுமக்கள் பங்கேற்கிறார்கள். 1950 களில் கேபிள் தொலைக்காட்சியின் பிறப்புடன் இந்த புதிய வளர்ந்து வரும் தொழிற்துறையை ஜனநாயகப்படுத்த பொது நலன் இயக்கங்கள் வந்தன. உலகெங்கிலும் உள்ள பல நாடுகள் தனியார் குடிமக்கள் தங்கள் சொந்த சமூகத்தால் தொடங்கப்பட்ட நோக்கங்களுக்காக உள்ளூர் கேபிள் அமைப்புகளை அணுகுவதற்கும் பயன்படுத்துவதற்கும் சட்டப்பூர்வமான வழிமுறைகளை உருவாக்கின. அமெரிக்காவில் உள்ள பொது அணுகல் தொலைக்காட்சி (PEG) என்பது ஒரு கேபிள் உரிமமுள்ள நகராட்சிக்குள் உள்ள குடிமக்களுக்கு உள்ளூர் பொது அணுகல் தொலைக்காட்சி சேனல்களை தங்கள் சொந்த நிரலாக்கத்தை தயாரிக்கவும் விநியோகிக்கவும் அணுகலை வழங்கும் ஒரு அரசாங்க கட்டாய மாதிரியாகும். பொது அணுகல் தொலைக்காட்சி நிரலாக்கம் என்பது சமூகத்தால் தொடங்கப்பட்டு உள்ளூர் தேவைகளைப் பூர்த்தி செய்வதற்கான ஒரு தளமாக செயல்படுகிறது. கனடாவில் உள்ள சமூக சேனல்கள் குடிமக்களுக்கு தங்கள் சொந்த நிரலாக்க உள்ளடக்கத்தையும், ஆஸ்திரேலியாவில் சமூக தொலைக்காட்சியையும் விநியோகிக்க அணுகலை வழங்குகிறது. சமூக தொழில்நுட்ப மையங்கள் என்பது அமெரிக்காவில் காணப்படும் தனியார் இலாப நோக்கற்ற அமைப்புகளாகும், அவை சமூக பயன்பாடுகளுக்கான தொழில்நுட்பத்தில் அணுகல் மற்றும் பயிற்சியை அதிகரிக்க உதவுகின்றன. தொலைக்காட்சி 1950 களில் அல்லது கடந்த தசாப்தங்களில் இருந்ததைப் போல அமெரிக்க கலாச்சாரத்தில் பொருத்தமானதாகவோ அல்லது பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படவோ இல்லை. 1990இல் நடத்தப்பட்ட ஒரு ஆய்வில், அமெரிக்கர்கள் சராசரியாக ஏழு ஆண்டுகள் தொலைக்காட்சியைப் பார்க்க செலவிடுவதாகக் கண்டறியப்பட்டது. நெட்ஃபிக்ஸ், ஹுலு மற்றும் அமேசான் பிரைம் போன்ற ஆன்லைன் ஸ்ட்ரீமிங் சேவைகள் போன்ற பிற ஊடக வடிவங்கள், பொழுதுபோக்கு மற்றும் செய்திகளுக்கான காட்சி ஊடகத்தின் பொதுவான வடிவமாக தொலைக்காட்சியை பூர்த்தி செய்து மாற்றியுள்ளன. இணைய கட்டுப்படியாகக்கூடிய நுகர்வோர் தொழில்நுட்பம் மற்றும் இணையத்திற்கான பரந்த அணுகல் ஆகியவை புதிய மின்னணு விநியோக முறைகளை உருவாக்கியுள்ளன. பெருநிறுவன ஊடக சந்தை ஊடக விநியோகத்தில் நீண்ட கால ஏகபோகத்தை அனுபவித்தாலும், இணையம் எண்ணற்ற சுயாதீன ஊடக தயாரிப்பாளர்களையும் பார்வையாளர்களுக்கு உள்ளடக்கத்தை வழங்குவதற்கான புதிய வழிகளையும் உருவாக்கியது. இந்த புதிய முறைகளைப் பயன்படுத்தும் வணிக மாதிரிகள் தினசரி அடிப்படையில் ஊடக நிறுவனங்களால் உருவாக்கப்பட்டு வாங்கப்படுகின்றன. தங்களுக்கு பொருத்தமான செய்திகளை வெளியிட பொது உறுப்பினர்களை ஊக்குவிக்கும் குடிமக்கள் இதழியல் வலைத்தளங்கள். சுயாதீன ஊடக மையங்களின் (ஐஎம்சி) சமூக வளர்ச்சி, ஒருமித்த முடிவெடுப்பது, பெண்கள் மற்றும் சிறுபான்மையினரை கட்டாயமாக சேர்ப்பது, பெருநிறுவனமற்ற கட்டுப்பாடு, அநாமதேய அங்கீகாரம் போன்ற கருத்துகளுடன் கூட்டு குடிமக்கள் ஊடகங்களை அறிமுகப்படுத்தியது. உலகெங்கிலும் உள்ள 200 க்கும் மேற்பட்ட நகரங்களில் ஐ. எம். சி. க்கள் நிறுவப்பட்டுள்ளன. 1990 களின் பிற்பகுதியில் உள்ளடக்க மேலாண்மை அமைப்புகளின் (சிஎம்எஸ்) தொழில்நுட்ப வளர்ச்சி, தொழில்நுட்பமற்ற நபர்களை இணையத்தில் கட்டுரைகளை எழுதவும் வெளியிடவும் அனுமதித்தது, வலைப்பதிவுகள் அல்லது வலைப்பதிவுகள், பாட்காஸ்டிங் (ஆடியோ வலைப்பதிவுகள்), வ்லாக்ஸ் (வீடியோ வலைப்பதிவுகள்), கூட்டு விக்கிகள் மற்றும் வலை அடிப்படையிலான புல்லட்டின் பலகைகள் மற்றும் "மன்றங்கள்" ஆகியவற்றின் பிறப்பை உருவாக்கியது. தி கார்டியன் 2008 ஆம் ஆண்டில் உலகின் மிக சக்திவாய்ந்த வலைப்பதிவாக ஹஃப் போஸ்ட் (முன்னர் 2017 இல் மறுபெயரிடப்படுவதற்கு முன்பு தி ஹஃபிங்டன் போஸ்ட் என்று அழைக்கப்பட்டது) என்று பெயரிட்டது. "தி ஹஃபிங்டன் போஸ்ட் இணையத்தில் மிகவும் செல்வாக்கு மிக்க மற்றும் பிரபலமான பத்திரிகைகளில் ஒன்றாக மாறியது. இது தொழில்முறை கட்டுரையாளர்கள் மற்றும் பிரபல பதிவர்களை நியமித்தது "என்று தி கார்டியன் அவர்களின்" உலகின் 50 மிக சக்திவாய்ந்த வலைப்பதிவுகள் "கட்டுரையில் தெரிவித்துள்ளது. ஹஃப் போஸ்ட் கட்டுரையில் முன்பு வரையறுக்கப்பட்டபடி குடிமக்கள் ஊடகமாக தகுதி பெறுகிறது, ஏனெனில் பார்வையாளர்கள் பங்கேற்பாளர்களாக மாறலாம் மற்றும் வழங்கப்படும் பல்வேறு வளங்களைப் பயன்படுத்தி ஊடகங்களுடன் தொடர்பு கொள்ளலாம்; ஹஃப் போஸ்ட் எழுத்தாளர்கள் எப்போதும் தொழில்முறை பத்திரிகையாளர்கள் அல்ல. வீடியோ பங்கேற்பு வீடியோ என்பது பங்கேற்பு அல்லது குடிமக்கள் ஊடகத்தின் ஒரு அணுகுமுறை மற்றும் ஊடகமாகும், இது திரைப்படம்/வீடியோ தயாரிப்பு, எளிய நுகர்வோர் வீடியோ கேமராக்கள் மற்றும் பிற உபகரணங்கள் கிடைப்பது மற்றும் இணையம் வழியாக விநியோகத்தை எளிதாக்குவது ஆகியவற்றின் விலை வீழ்ச்சியுடன் பெருகிய முறையில் பிரபலமடைந்துள்ளது. வீடியோக்கள்/திரைப்படங்களை ஒரு தனிநபரால் தயாரிக்க முடியும் என்றாலும், தயாரிப்புக்கு பெரும்பாலும் பங்கேற்பாளர்களின் குழு தேவைப்படுகிறது. எனவே, பங்கேற்பு திரைப்படத் தயாரிப்பில் சமூகங்கள்/குழுக்கள் தங்கள் சொந்த திரைப்படங்களை கருத்தாக்கம் செய்வதிலும் தயாரிப்பதிலும் ஈடுபடுத்துவதற்கான நுட்பங்களின் தொகுப்பு அடங்கும். பங்கேற்பு வீடியோவின் முன்னணி சமகால எழுத்தாளரும் இன்சைட்டின் நிர்வாக இயக்குநருமான கிறிஸ் லஞ்ச் விளக்குகிறார், "இதன் பின்னணியில் உள்ள யோசனை என்னவென்றால், ஒரு வீடியோவை உருவாக்குவது எளிதானது மற்றும் அணுகக்கூடியது, மேலும் சிக்கல்களை ஆராய்வதற்கும், குரல் கவலைகளை ஆராய்வதற்கும், அல்லது வெறுமனே ஆக்கப்பூர்வமாக இருப்பதற்கும், கதைகளைச் சொல்வதற்கும் மக்களை ஒன்றிணைப்பதற்கான சிறந்த வழியாகும்". பங்கேற்பு வீடியோ மிகவும் பாரம்பரியமான ஆவணப்பட அணுகுமுறைகளுக்கு எதிராக உருவாக்கப்பட்டது, இதில் உள்நாட்டு அறிவு மற்றும் உள்ளூர் முயற்சிகள் வெளி தொழில்முறை திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களால் படமாக்கப்பட்டு பரப்பப்படுகின்றன. பெரும்பாலும் ஒப்பீட்டளவில் சலுகை பெற்ற பின்னணியைச் சேர்ந்த இந்த தொழில் வல்லுநர்கள், கதைக் கதைகளை வடிவமைக்கவும், அவர்கள் படமாக்கும் படங்கள்/செயல்களின் அர்த்தத்தை விளக்கவும் தங்கள் கலை உரிமத்தைப் பயன்படுத்துகிறார்கள். எனவே, படம் பெரும்பாலும் வெளியாட்களின் நலனுக்காக உருவாக்கப்படுகிறது, மேலும் படமாக்கப்பட்டவர்கள் தங்கள் பங்கேற்பிலிருந்து அரிதாகவே பயனடைகிறார்கள். பங்கேற்பு வீடியோவின் நோக்கங்கள் அதிகாரமளித்தல், சமூக தன்னிறைவு மற்றும் தகவல்தொடர்புகளை எளிதாக்குவதாகும். தோற்றம் பி. வி. யில் முதல் சோதனைகள் கனேடியரான டான் ஸ்னோடனின் பணியாகும், அவர் மக்களை மையமாகக் கொண்ட சமூக மேம்பாட்டு அணுகுமுறையை செயல்படுத்த ஊடகங்களைப் பயன்படுத்துவதற்கான யோசனையை முன்னெடுத்தார். பின்னர் நியூஃபவுண்ட்லேண்ட் நினைவு பல்கலைக்கழகத்தின் விரிவாக்கத் துறையின் இயக்குநரான ஸ்னோடன், திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் கொலின் லோ மற்றும் கனடாவின் தேசிய திரைப்பட வாரியத்தின் மாற்றத்திற்கான சவால் திட்டத்துடன் இணைந்து நியூஃபவுண்ட்லேண்டில் உள்ள ஃபோகோ தீவில் ஒரு சிறிய மீன்பிடி சமூகத்தில் தனது கருத்துக்களைப் பயன்படுத்த பணியாற்றினார். ஒருவருக்கொருவர் படங்களைப் பார்ப்பதன் மூலம், கிராமவாசிகள் தாங்கள் ஒரே மாதிரியான பல கவலைகளைப் பகிர்ந்து கொள்வதை உணர்ந்தனர், மேலும் அவர்கள் தீர்வுகளை உருவாக்க ஒன்றாக இணைந்தனர். கிராமவாசியின் திரைப்படங்கள் கொள்கை வகுப்பாளர்களுடன் பகிர்ந்து கொள்ளப்பட்டன, அவர்களில் பலருக்கு ஃபோகோ தீவுவாசிகள் வாழ்ந்த நிலைமைகள் குறித்து உண்மையான கருத்து இல்லை. இந்த உரையாடலின் விளைவாக, கொள்கை வகுப்பாளர்கள் ஒழுங்குமுறை மாற்றங்களை அறிமுகப்படுத்தினர். ஸ்னோடன் 1984 இல் இந்தியாவில் இறக்கும் வரை உலகம் முழுவதும் ஃபோகோ செயல்முறையைப் பயன்படுத்தினார். அப்போதிருந்து, பங்கேற்பு வீடியோ நுட்பத்தின் வளர்ச்சியின் பெரும்பகுதி ஐக்கிய இராச்சியம், பிரான்ஸ், ஆஸ்திரேலியா மற்றும் கனடாவில் உள்ள கல்வி அல்லாத பயிற்சியாளர்களால் வழிநடத்தப்பட்டுள்ளது. 2005 ஆம் ஆண்டில் உருவாக்கப்பட்ட யூடியூப், கடந்த தசாப்தத்தில் மிகப்பெரிய அசல் வீடியோ வெளியீட்டு தளங்களில் ஒன்றாக மாறியுள்ளது. இது ஆரம்பத்தில் சீரற்ற உள்ளடக்கத்திற்கான ஒரு பரந்த இடமாக கருதப்பட்டது. யூடியூப் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு வருடத்திற்குப் பிறகு, திடீரென்று "தொலைக்காட்சிக்குப் பிந்தைய யுகத்தின் முதல் அறிகுறிகள், தீவிர ஊடகத் துறையின் ஆர்வத்தின் கவனம், புதிய மற்றும் கடினமான சட்ட சிக்கல்கள் மற்றும் தார்மீக மற்றும் நெறிமுறைக் கவலைகளின் தளம்" என்று குறிப்பிடப்பட்டது. யூடியூப் விரைவில் செய்தி சேனல்கள் மற்றும் தனிப்பட்ட பயனர்கள் செய்தி மற்றும் பிற ஊடக உள்ளடக்கங்களை இடுகையிடுவதற்கான ஒரு கடையாக மாறியுள்ளது. சிஎன்என், என்பிசி, பிபிசி மற்றும் ஃபாக்ஸ் நியூஸ் போன்ற முக்கிய செய்தி நெட்வொர்க்குகள் தங்கள் சொந்த சேனல்களைக் கொண்டுள்ளன, அங்கு அவை ஒளிபரப்புகள் மற்றும் நேர்காணல்களின் கிளிப்களை இடுகின்றன. பங்கேற்பு வீடியோக்கள் ஆன்லைன் மற்றும் ஆஃப்லைனில் விநியோகிக்கப்படுகின்றன. ஆன்லைனில், அவை வலைப்பதிவுகள், சமூக மென்பொருள் மற்றும் வீடியோ வெளியீட்டு தளங்கள் மூலம் பதிவேற்றப்பட்டு பகிரப்படுகின்றன. சமூகம் மற்றும் தகவல்தொடர்புகளை உருவாக்க பங்கேற்பு வீடியோவின் நோக்கத்துடன் சீரமைத்து, யூடியூப் தற்போது ஒரு பில்லியனுக்கும் அதிகமான பயனர்களைக் கொண்ட ஒரு வலுவான சமூகத்தைக் கொண்டுள்ளது, அவர்கள் தினமும் ஒரு பில்லியன் மணிநேர வீடியோவைப் பார்க்கிறார்கள். ஊடக ஆதாரங்களைத் தேர்ந்தெடுக்கும் பயனர்களின் திறன் மற்றும் அவர்கள் எந்த உள்ளடக்கத்தைப் பார்க்க விரும்புகிறார்கள் என்பது குடிமக்கள் ஊடகங்களின் முக்கிய அங்கமான தனிப்பயனாக்கப்பட்ட ஊடகத்தின் கருத்தை சேர்க்கிறது. மாற்றுக் கண்ணோட்டங்கள் குடிமகன் இதழியல் நகர விக்கி சமூக ஊடக சங்கம் சமூக வானொலி ஜனநாயக ஊடக சுயாதீன ஊடக மையம் சுயாதீன உலக தொலைக்காட்சி கற்றவர் உருவாக்கிய சூழல் வெகுஜன அமெச்சுரைசேஷன் ஊடக ஜனநாயகம் தீவிர ஊடக குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் ஓபன் ரிப்போர்ட்டரின் புல்லட்டின்-உங்கள் கதையை நேரடியாக பத்திரிகையாளர்களுடன் பகிர்ந்து கொள்ளும் பயன்பாடு. வீடியோ வாய்ஸ் கலெக்டிவ் பங்கேற்பு வீடியோ குறித்த ஆராய்ச்சி மற்றும் மதிப்பீட்டை செய்கிறது. சென்டர் ஃபார் சிட்டிசன் மீடியா மீடியா டெமாக்ரசி டே மீடியா டெமாக்ரசி ப்ராஜெக்ட் சென்டர் ஃபார் மீடியா அண்ட் டெமாக்ரசி டெமோஸ்பியர் ப்ராஜெக்ட்-திறந்த மூல மற்றும் ஊடாடும் மென்பொருளைப் பயன்படுத்தி சமூக அடிப்படையிலான ஊடக கட்டமைப்பை உருவாக்குவதற்கான விக்கி & உலகளாவிய திட்டம். மெக்கெஸ்னி, ராபர்ட், மேக்கிங் மீடியா டெமாக்ரடிக், பாஸ்டன் ரிவியூ, சம்மர் 1998 இன்க்லூஷன் த்ரூ மீடியாஃ ஃபர்ஸ்ட் ஹேண்ட் கணக்குகள் மற்றும் டோனி டவுமாண்ட், மார்க் டன்ஃபோர்ட் மற்றும் நிக்கோல் வான் ஹெமெர்ட் ஆகியோரால் திருத்தப்பட்ட இன்க்லூஷன் த்ரூ மீடியா நிரல் முழுவதும் வேலை பற்றிய விமர்சன பகுப்பாய்வு.