Da Capo (Love album)
டா கேபோ என்பது அமெரிக்க ராக் இசைக்குழுவான லவ் இன் இரண்டாவது ஸ்டுடியோ ஆல்பமாகும், இது ஜனவரி 1967 இல் எலக்ட்ரா ரெக்கார்ட்ஸால் வெளியிடப்பட்டது. இந்த ஆல்பம் செப்டம்பர் மற்றும் அக்டோபர் 1966 க்கு இடையில் கலிபோர்னியாவின் ஹாலிவுட்டில் உள்ள ஆர். சி. ஏ ஸ்டுடியோவில் பதிவு செய்யப்பட்டது, "7 மற்றும் 7 இஸ்" (முன்பு ஜூன் மாதத்தில் பதிவு செய்யப்பட்டது) தவிர, ஆல்பத்தின் விநியோகத்திற்கு முந்தைய தனிப்பாடல் மற்றும் இசைக்குழுவின் மிகப்பெரிய வணிக ரீதியான வெற்றியாக மாறியது. கிட்டத்தட்ட நிலையான கேரேஜ் ராக் ஒலியைக் கொண்டிருந்த இசைக்குழுவின் பெயரிடப்பட்ட அறிமுகத்திற்கு மாறாக, டா கேபோ பரந்த அளவிலான இசை பாணிகளைக் கொண்டுள்ளது, இது "ஜாஸ் ராக்" இன் முதல் எடுத்துக்காட்டுகளில் ஒன்றாக கருதப்படுகிறது. இது வணிக ரீதியாக வெற்றி பெறவில்லை என்றாலும், ஆல்பத்திற்கு விமர்சன ரீதியான பதில் பொதுவாக நேர்மறையானது; இருப்பினும் பல ஆண்டுகளாக அதன் நற்பெயர் பெரும்பாலும் லவ்ஸின் மூன்றாவது ஸ்டுடியோ ஆல்பமான ஃபாரெவர் சேஞ்சஸ் (1967) மூலம் மறைக்கப்பட்டுள்ளது. மார்ச் 1966 இல், லவ் இன் சுய-தலைப்பு அறிமுக ஆல்பம், "மை லிட்டில் ரெட் புக்" என்ற தனிப்பாடலுடன், மிதமான வணிக வெற்றிக்கு வெளியிடப்பட்டது, இது பில்போர்டு டாப் எல்பி-களில் 57 வது இடத்தைப் பிடித்தது. எழுத்தாளர் பார்னி ஹோஸ்கின்ஸின் கூற்றுப்படி, இந்த ஆல்பம் "லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் காட்சியில் ஒரு பெரிய புதிய இசை சக்தியின் இருப்பை வெளிப்படுத்தியது". இது எலக்ட்ரா ரெக்கார்ட்ஸுக்கு ஒரு முக்கிய வெளியீடாகவும் இருந்தது, இது அவர்களின் முதல் ராக் ஆல்பத்தையும் அவர்களின் முதல் ஹிட் சிங்கிளையும் வழங்கியது; இருப்பினும், லேபிளின் தயாரிப்பு மற்றும் விளம்பர முயற்சிகளில் இசைக்குழு விரைவாக அதிருப்தி அடைந்தது. முத்திரையிலிருந்து விலகுவதற்கான முயற்சியில், இசைக்குழுத் தலைவர் ஆர்தர் லீ, ஜனவரி 4,1966 அன்று பதிவு ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டபோது, அவருக்கு இன்னும் 21 வயது ஆகவில்லை, இதனால் ஒப்பந்தம் செல்லாது என்று வெளிப்படுத்தினார். இது எலக்ட்ரா தலைவர் ஜாக் ஹோல்ஸ்மேனை கோபப்படுத்தியது, அவர் பின்னர் கூறினார்ஃ "ஆர்தருடனான எனது உறவின் முக்கிய அம்சம் இதுதான், அங்கு அவர் ஒரு அயோக்கியனாக இருந்து முற்றிலும் நேர்மையற்றவராக மாறினார். அவர் இரண்டாவது ஆல்பத்தை உருவாக்கவில்லை என்று கூறினார், இதன் பொருள் [அவர் இந்த அச்சுறுத்தலைச் செய்திருந்தால்] டா கேபோ நடந்திருக்காது ". ஏப்ரல் 25 தேதியிட்ட ஒப்பந்தத்தில் ஒரு சேர்க்கை செய்யப்பட்டது, இது இசைக்குழுவுக்கு $2,500 ரொக்கமாகவும், அவர்களின் ராயல்டி விகிதத்தை 5 முதல் 7 சதவீதமாகவும் உயர்த்தியது; இருப்பினும், எதிர்கால ஆல்பங்களில் எலக்ட்ரா வெளியிடப்படுவதற்கு மேலும் 20 பதிவுகளை அவர்கள் தயாரிக்க வேண்டியிருந்தது. வெளியீட்டு உரிமைகளை 100% கோரியதாகவும் லீ பின்னர் கூறினார், ஆனால் இது ஒருபோதும் ஒப்புக் கொள்ளப்படவில்லை என்று ஹோல்ஸ்மேன் கூறினார். உறுப்பினர்களின் வயது தொடர்பான மேலும் சிக்கல்களைத் தடுக்க மே 6 அன்று ஒப்பந்தம் சான்றளிக்கப்பட்டது; லீயின் ஓட்டுநர் உரிமத்தின் புகைப்பட நகல் ஆவணத்தில் ஒட்டப்படுவதையும் ஹோல்ஸ்மேன் உறுதி செய்தார். "7 மற்றும் 7 இஸ்" மற்றும் வரிசை மாற்றங்கள் ஜூன் 17 மற்றும் 20 அன்று, லவ் அவர்களின் இரண்டாவது தனிப்பாடலான "7 மற்றும் 7 இஸ்" ஐ பதிவு செய்தது. இந்த பாடல் இசைக்குழுவின் அசல் நாட்டுப்புற ராக் ஒலியிலிருந்து ஒரு தீவிரமான விலகல்; வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் ஜான் ஐனர்சன் எழுதுகிறார், இது "இதற்கு முன்பு யாரும் கற்பனை செய்ததோ அல்லது கேள்விப்பட்டதோ இல்லை. ஒரு உரத்த, ஆக்ரோஷமான, தடையற்ற, கேரேஜ் பாணி பங்க் பாடல், அந்த இசைச் சொல் தற்போதையதற்கு ஒரு தசாப்தத்திற்கு முன்பு". இருப்பினும், ஒரு ஆக்கபூர்வமான வெற்றியாக இருந்தபோதிலும், சன்செட் சவுண்ட் ரெக்கார்டர்ஸில் ஹோல்ஸ்மேன் தயாரித்தல் மற்றும் புரூஸ் போட்னிக் இன்ஜினியரிங் ஆகியவற்றுடன் நடைபெற்ற பாடலின் பதிவு அமர்வுகள், முதல் ஆல்பத்தின் ஐந்து-துண்டு வரிசையை கடைசியாகக் கொண்டிருந்தன. டிரம்மர் ஆல்பன் "ஸ்னூப்பி" ஃபிஃபிஸ்டரின் மட்டுப்படுத்தப்பட்ட திறன்களின் காரணமாக, அவரும் லீயும் பாடலின் தீவிரமான டிரம் பகுதியை முயற்சித்தனர். பிஃபிஸ்டர் பின்னர் கூறினார்ஃ "அமர்வு ஒரு கனவாக இருந்தது. என் விரல்களில் கொப்புளங்கள் இருந்தன. நான் எத்தனை முறை அந்த மோசமான விஷயத்தை விளையாட முயற்சித்தேன் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, அது வெளியே வரவில்லை. ஆர்தர் அதை முயற்சிப்பார்; பின்னர் நான் அதை முயற்சி செய்வேன். இறுதியாக எனக்கு அது கிடைத்தது. அவரால் அதைச் செய்ய முடியவில்லை "என்றார். ஜூலை மாதம் வெளியிடப்பட்ட, "7 அண்ட் 7 இஸ்" பத்து வாரங்கள் பில்போர்டு ஹாட் 100 ஐ ஏறியது, 33 வது இடத்தைப் பிடித்தது மற்றும் இசைக்குழுவின் வாழ்க்கையில் மிக உயர்ந்த தரவரிசைப் பாடலாக மாறியது. அதே நேரத்தில், இசைக்குழு தங்கள் இரண்டாவது ஆல்பத்திற்கான வரிசையில் சில மாற்றங்களைச் செய்ய முடிவு செய்தது. ஃபிஸ்டரை வெளியேற்ற விரும்பாத லீ, அதற்கு பதிலாக அவரை ஆர்கன், பியானோ மற்றும் ஹார்ப்ஸிகார்ட் போன்ற விசைப்பலகைகளுக்கு நகர்த்தத் தேர்ந்தெடுத்தார்-ஏனெனில் அவர் ஒரு குழந்தையாக பாரம்பரியமாக பயிற்சி பெற்றிருந்தார். டிரம்களில் அவருக்கு பதிலாக, லீ மைக்கேல் ஸ்டூவர்ட்டை நியமித்தார்-முன்பு சன்ஸ் ஆஃப் ஆடம், அவர் எப்போதாவது லவ் படத்திற்காகத் திறந்து, லீயின் பாடல்களில் ஒன்றான "ஃபீட்டர் ஃபிஷ்" மூலம் உள்ளூர் வெற்றியைப் பெற்றார். லீ பின்னர் ஜாஸ் சாக்சோபோனிஸ்ட் மற்றும் புல்லாங்குழல் கலைஞரான டிஜே கான்ட்ரெல்லியை (பிறப்பு ஜான் பார்பெரிஸ்) நியமித்தார், அவருடன் 1960 களின் முற்பகுதியில் பாதைகளை கடந்து, இசைக்குழுவை ஏழு துண்டுகளுக்கு கொண்டு வந்தார். குழுவுடன் ஸ்டூவர்ட்டின் முதல் நாளில், லீ மற்றும் முன்னணி கிட்டார் கலைஞர் ஜானி எகோல்ஸ் அவரை எலக்ட்ரா அலுவலகங்களுக்கு அழைத்து வந்தனர், அங்கு அவருக்குத் தெரியாமல், லேபிளுடன் தங்கள் உறுதிப்பாட்டை முடிவுக்குக் கொண்டுவருவதற்கான மற்றொரு முயற்சியைத் திட்டமிட்டனர். ஸ்டூவர்ட் தனது 2003 சுயசரிதையான பிஹைண்ட் தி சீன்ஸ் ஆன் தி பெகாசஸ் கொணர்வி வித் தி லெஜெண்டரி ராக் குரூப் லவ் இல் சந்தித்ததை நினைவு கூர்ந்தார்ஃ ஆர்தர் [நிர்வாகியிடம்], "எலக்ட்ரா மீதான அர்ப்பணிப்பிலிருந்து எங்களை விடுவிப்பது பற்றி உங்களுடன் பேச விரும்புகிறேன். எங்கள் குழுவைக் கையாளும் திறன் உங்களுக்கு உண்மையில் இல்லை. முத்திரையிலிருந்து விடுபட நாம் என்ன செய்ய வேண்டும்? " ஜானி கூறினார், "ஆம், உங்கள் பதிவுகள் மலிவாக செய்யப்படுகின்றன. பார், வேறு எந்த பதிவுடனும் நீங்கள் இதைச் செய்ய முடியாது, "என்று அவர் வினைலை எடுத்து அதை பாதியாக வெட்டி, அதை மேசையின் மீது வீசினார். அந்த நபர் சிரித்தார், அவர்கள் தங்கள் கடமையிலிருந்து வெளியேறவில்லை என்று அவர்களிடம் கூறினார். "நீங்கள் எங்களுக்கு இன்னும் மூன்று ஆல்பங்களை கடன்பட்டிருக்கிறீர்கள்" என்று அவர் கூறினார். வெளியே கிளம்பினோம். பதிவு மற்றும் தயாரிப்பு ஹாலிவுட்டில் உள்ள 6363 சன்செட் பவுல்வர்டில் உள்ள ஆர். சி. ஏ விக்டரின் ஸ்டுடியோவில் டா கேபோவின் அமர்வுகள் தொடங்கின. சன்செட் சவுண்ட் லேபிள்-மேட்ஸ் தி டோர்ஸ் ஆக்கிரமித்திருப்பதால் ஸ்டுடியோவில் மாற்றம் ஏற்பட்டதாக எகோல்ஸ் பரிந்துரைத்தார். புதிய சூழல் லவ் அவர்களின் புதிய பொருளுக்கு "சரியான சூழ்நிலையை" வழங்கியது என்று ஆண்ட்ரூ சாண்டோவல் எழுதுகிறார். இந்த மாற்றம் காரணமாக போட்னிக்கால் அமர்வுகளை வடிவமைக்க முடியவில்லை, எனவே அதற்கு பதிலாக டேவ் ஹாசிங்கரால் இந்த வேலை செய்யப்பட்டது, அவரது "சோனிக் தேர்ச்சி", சாண்டோவல் தொடர்கிறார், "குழுவிற்கு அவர்களின் வேலையில் மேலும் நம்பிக்கையை அளித்தது". எகோல்ஸ் இந்த அமைப்பைப் பற்றிய நேர்மறையான நினைவுகளைப் புகாரளித்தார்ஃ "அங்கு எல்லாம் நிதானமாக இருந்தது. இது சன்செட் சவுண்ட்ஸில் இருந்ததைப் போல ஆர். சி. ஏ. வில் இறுக்கமாக இல்லை. சன்செட் சவுண்டில் பல முறை முஷ்டி சண்டைகள் நடந்தன, ஏனென்றால் அது ஒரு சிறிய வகையான கிளாஸ்ட்ரோபோபிக் வகை இடமாக இருந்தது. டேவ் ஹாசிங்கருடன் ஆர். சி. ஏ இருந்த விதத்தில் வளிமண்டலமும் மக்களும்-புரூஸ் மற்றும் அனைத்தும்-நடத்தை செலுத்தவில்லை ". ஆகஸ்ட் 1966 இல் டோர்ஸின் சுய-தலைப்பு அறிமுக ஆல்பத்திற்கான அமர்வுகளை முடித்த பால் ஏ. ரோத்சைல்ட், டா கேபோ தயாரிப்பில் கொண்டு வரப்பட்டார். அவரது முந்தைய வேலையால் குழு ஈர்க்கப்பட்டது, மேலும் அவர் சிறிது நேரத்திற்கு முன்பே கஞ்சா வைத்திருந்ததற்காக சிறையில் நேரத்தை செலவிட்டார். அவரது "முட்டாள்தனமான" தயாரிப்பு பாணி லீயின் ஸ்டுடியோ இருப்பைக் கட்டுப்படுத்த உதவியது என்று எகோல்ஸ் மற்றும் போட்னிக் இருவரும் ஒப்புக் கொண்டனர். லீ "ஒரு குழந்தையைப் போல இருக்க முடியும், தன்னால் முடிந்ததைச் செய்ய முயற்சிக்கிறார்" என்று எகோல்ஸ் கூறினார். ஜாக் ஆர்தரை அதிலிருந்து தப்பிக்க அனுமதித்தார், அவரை ஓட அனுமதித்தார். ரோத்சைல்ட் அப்படி இல்லை. நாங்கள் அவர் மீது கவனம் செலுத்த வேண்டும் என்று அவர் எதிர்பார்த்தார், நாங்கள் செய்தோம் ". ஹோல்ஸ்மேன் ரோத்ஸ்சைல்டின் படைப்புகளைப் பாராட்டினார், "டா கேபோ ஒரு கலை விரிவாக்கம், மேலும் அந்த ஆல்பத்தில் நிறைய அணுகல் பால் வழங்கியதாக நான் நினைக்கிறேன்" என்று கூறினார். "அந்த ஆல்பத்தில் பால் ரோத்சைல்டின் நியாயமான அளவு உள்ளது" என்று போட்னிக் குறிப்பிட்டார். எகோல்ஸின் கூற்றுப்படி, டா கபோவின் பெரும்பாலான பாடல்கள் "ஸ்டுடியோவில் மீண்டும் எழுதப்பட்டு மறுசீரமைக்கப்பட்டன", இதன் விளைவாக அவை "அந்த இடத்தில் நேரத்தை செலவழிக்கின்றன". இசைக்குழுவின் முதன்மை பாடலாசிரியரான லீ, தனது கருப்பு கிப்சன் ஒலி கிதார் மீது அடிப்படை நாண் முன்னேற்றங்களை இசைப்பதன் மூலமும், பாடல் வரிகளைப் பாடுவதன் மூலமும் தனது புதிய பாடல்களை வழங்கினார். ஒவ்வொரு உறுப்பினரும் தங்கள் சொந்த பகுதிகளை எழுதினர், லீ வழியில் பரிந்துரைகளை வழங்கினார்; இருப்பினும், மேம்படுத்த முடியாத ஃபிஃபிஸ்டர், தனது பகுதிகள் லீயால் எழுதப்பட்டவை அல்லது "சரியாக எனக்கு விளக்கப்பட்டன" என்று கூறினார். லீயின் புதிய பாடல்கள் இருந்தபோதிலும், செப்டம்பர் 27 அன்று முயற்சிக்கப்பட்ட முதல் பாடல், ரிதம் கிட்டார் கலைஞர் மற்றும் இரண்டாம் நிலை பாடலாசிரியர் பிரையன் மெக்லீனின் "ஆரஞ்சு ஸ்கைஸ்" பாடல் ஆகும். கான்ட்ரெல்லியின் புல்லாங்குழல் பகுதியைப் பற்றி அமர்வின் போது ஏற்பட்ட பதட்டங்களை எகோல்ஸ் நினைவு கூர்ந்தார்ஃ "அவர்கள் ஹெர்பி மானை அழைப்பதாக அச்சுறுத்திக்கொண்டே இருந்தனர், ஏனென்றால் நாங்கள் இசைக்கவில்லை என்பதால் ஜெய் இந்த பகுதியை சரியாகப் பெற முடியவில்லை. இந்த ஹார்ப்ஸிகார்ட்டை நாங்கள் டியூன் செய்தோம், ஹார்ப்ஸிகார்ட் அணைக்கப்பட்டு இருந்தது. அது அவருடைய தவறு என்று அவர்கள் நினைத்தார்கள். அடுத்த மூன்று நாட்கள் லீயின் பாடல்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டன. "", அவள் வண்ணங்களில் வருகிறது ", மற்றும்" கோட்டை ", முறையே. அக்டோபர் 2 அன்று, இசைக்குழு சன்செட் சவுண்டிற்குத் திரும்புவதற்கு முன்பு "ஸ்டீபனி நோஸ் ஹூ" என்ற பாடலைப் பதிவு செய்து, "வெளிப்படுத்தல்" என்ற பக்க நீண்ட டிராக்குடன் ஆல்பத்தை முடித்தது. பின்னர் இந்த ஆல்பத்தை பாட்னிக் கலக்கினார், அவர் ஹாசிங்கர் "லவ் ஒலியை என்னை விட வித்தியாசமாக செய்தார்" என்றும் "[அவரது] பணிக்கும் எனது பணிக்கும் இடையில் எந்த வித்தியாசமும் இருக்காது" என்பதை உறுதிப்படுத்த விரும்பினார் என்றும் உணர்ந்தார். பாடல்கள் கண்ணோட்டம் ஆசிரியர் வில்லியம் ஈ. ஸ்பீவாக் டா கேபோவை மாறுபட்ட பாணிகளின் ஆல்பமாக பார்க்கிறார், ஒவ்வொரு பாடலும் "ராக் துணை வகையின் உருவப்படம்" ஆகும். எழுத்தாளர்கள் பார்னி ஹோஸ்கின்ஸ் மற்றும் ராபர்ட் டைமெரி ஆகியோரின் கூற்றுப்படி, ஒரு பக்கத்தில் உள்ள இசை சைக்கெடெலியா, பரோக் பாப், ஜாஸ், லத்தீன் இசை மற்றும் புரோட்டோ-பங்க் ஆகியவற்றின் பாணியிலான தாக்கங்களை உள்ளடக்கியது. ராக், ப்ளூஸ், ரிதம் மற்றும் ப்ளூஸ், சைக்கெடெலியா, ஜாஸ் மற்றும் கிளாசிக்கல் ஆகியவற்றை இணைக்கும் "வெளிப்படுத்தல்" பாடல், இரண்டு பக்கங்களையும் ஆக்கிரமித்துள்ளது. மைக் செக்ரெட்டோ, லவ் முதல் ஆல்பத்தின் கேரேஜ் ராக் மற்றும் அவர்களின் அடுத்த ஆல்பமான ஃபாரெவர் சேஞ்சஸின் "மிகவும் சுத்திகரிக்கப்பட்ட" ஒலியை "பாலம்" என்று எழுதுகிறார்; இருப்பினும், "அந்த ஆல்பங்கள் மிகவும் வேறுபட்டவை, டா கேபோ அவற்றில் இரண்டிலிருந்தும் முற்றிலும் வேறுபட்டது". இந்த ஆல்பம் "லவ்ஸின் ஹார்ட் ராக்கை முடிந்தவரை தள்ளியது" என்றும் செக்ரெட்டோ கூறுகிறார். அவர்களால் ஒருபோதும் '7 மற்றும் 7 இஸ்' ஐ விட மோசமான பதிவை செய்ய முடியவில்லை அல்லது 'வெளிப்பாடுகள்' ஐ விட மகிழ்ச்சியான பதிவை செய்ய முடியவில்லை. நாட்டுப்புற ராக்கிலிருந்து இசைக்குழுவை அகற்ற லீ மேற்கொண்ட முயற்சிகள் இருந்தபோதிலும், விமர்சகர் ரிச்சி அன்டர்பெர்கர் கூறுகையில், இந்த வகை "தி காஸில்" மற்றும் "ஷீ கம்ஸ் இன் கலர்ஸ்" போன்ற அழகான பாடல்களின் கிட்டார் ரிஃப்களில் இன்னும் தெளிவாகத் தெரிகிறது. ஜாஸ் ராக் என்று விவரிக்கப்படும் ஆரம்பகால ஆல்பங்களில் டா கேபோ ஒன்றாகும், இந்த வகை பரவலாக நிறுவப்படுவதற்கு பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு. அந்த நேரத்தில் மைல்ஸ் டேவிஸின் பேச்சைக் கேட்டதே ஆல்பத்தின் ஜாஸ் தாக்கங்களுக்கு காரணம் என்று லீ கூறினார். இந்த காலகட்டத்தில் இசைக்குழுவின் பாணியை ஜாஸ் ராக் என்று விவரிக்க லீ வந்தாலும், அவர் ஆரம்பத்தில் லேபிளை நிராகரித்தார், ஹிட் பாரடருடனான சமகால நேர்காணலில் கூறினார்ஃ "இன்று இசையைக் கேட்பவர்கள் அதை 'ஜாஸ் ராக்' என்று அழைப்பார்கள், ஆனால் நான் அதை அப்படி அழைக்கவில்லை. இசை இலவசம். இந்த குழுவிற்கு பொருந்தும் பொருளை நாம் தேர்வு செய்ய வேண்டும், அது இலவச இசை. நாங்கள் எந்த வடிவங்களையும் விரும்பவில்லை; நாங்கள் புத்தகத்திற்கு முற்றிலும் எதிரானவர்கள் ". எகோல்ஸ் ஜான் கோல்ட்ரேனை இசைக்குழுவின் ஒலியில் ஒரு தாக்கமாக மேற்கோள் காட்டினார், அதை அவர் "ஃப்ரீ-ஃபார்ம் ஃப்யூஷன்" என்று அழைத்தார். பெரும்பாலும் முதல் ஜாஸ் ராக் பதிவாகக் கருதப்படும் அவுட் ஆஃப் சைட் அண்ட் சவுண்ட் பை தி ஃப்ரீ ஸ்பிரிட்ஸ் என்ற ஆல்பம் டா கேபோவுக்கு ஒரு மாதத்திற்குப் பிறகு வெளியிடப்பட்டது என்று ஸ்பீவாக் குறிப்பிடுகிறார். லீயின் "சுருக்கமான சொற்றொடர்கள் மற்றும் புத்திசாலித்தனமான கோட்பாடுகள்" "சில மாதங்களுக்கு முன்பு இருந்த அவரது பாடல்களை விட ஒளி ஆண்டுகள் முன்னால்" இருந்ததால், டா கபோவில் லீ "தனது குரலைக் கண்டுபிடித்தார்" என்று ஸ்பீவாக் கூறுகிறார். எழுத்தாளர் மிக் ஹாக்டன் லீயின் சுயசரிதை வரிகளை என்றென்றும் மாற்றங்களுக்கான "முன்னுரை" என்று கருதுகிறார். டா கேபோவின் மென்மையான பாடல்கள், அதாவது "ஆரஞ்சு வானம்" மற்றும் "தி கேஸ்டில்", லீயின் மென்மையான குரல் தொனியின் முதல் தோற்றத்தைக் குறிக்கின்றன-பத்திரிகைகளால் "ஆசிட்-மாதிஸ்" என்று அழைக்கப்படுகிறது-இது என்றென்றும் மாற்றங்கள், ஃபோர் செயில் மற்றும் அவுட் ஹியர் மூலம் தொடர்ந்து ஒரு அம்சமாக இருக்கும். முதல் பக்கம் "ஸ்டீபனி நோஸ் ஹூ" என்ற லீயின் உத்வேகம் ஸ்டீபனி பஃபிங்டனில் இருந்து வந்தது, அவரும் மெக்லீனும் டேட்டிங் செய்ய ஆர்வமாக இருந்த ஒரு இளம் பெண். ஃபிஃபிஸ்டரின் ஹார்ப்ஸிகார்ட் மற்றும் மெக்லீனின் கைரேகை கிதார் ஆகியவற்றுக்கு இடையிலான தொடக்க உருவாக்கம் லவ் முதல் ஆல்பத்திலிருந்து உடனடி "குறிப்பிடத்தக்க மாறுபாட்டை" வழங்குகிறது என்று ஐனர்சன் கூறுகிறார். இந்த பாடல் ஒரு ஷிஃப்டிங் மீட்டரைப் பயன்படுத்துகிறது, ஏனெனில் 3/4 இன் அடித்தளம் மாற்றம் பிரிவில் 4/4 உடன் மாறி மாறி சாக்சபோன் தனிப்பாடலுக்கு 5/4 க்கு நகர்கிறது. "லீயின் உறவு வரிகள் இப்போது அடுக்கு மற்றும் அடர்த்தியானவை, எந்த எளிதான நேரியல் அர்த்தங்களும் இல்லை" என்று ஸ்பீவாக் எழுதுகிறார், மேலும் அவரது முரட்டுத்தனமான குரல் செயல்திறனை "வியக்கத்தக்க கவிதை" என்று அங்கீகரிக்கிறார், ஏனெனில் அவர் "ஒரு வழக்கமான கூச்சல் கூச்சலை விட கலை ரீதியாக படிக்க வரிகளை கையாளுகிறார்". இந்த பாடல் நவம்பர் 1966 இல் "ஆரஞ்சு ஸ்கைஸ்" ஆதரவுடன் ஒரு தனிப்பாடலாக வெளியிடப்பட்டது, ஆனால் விரைவில் திரும்பப் பெறப்பட்டு டிசம்பரில் "ஷீ கம்ஸ் இன் கலர்ஸ்" என்று மாற்றப்பட்டது. இந்த அசல் பதிப்புகளில் ஒரு சிறிய அளவு அழுத்தப்பட்டு பதிவு சேகரிப்பாளர்களால் தேடப்படுகின்றன. "ஆரஞ்சு ஸ்கைஸ்" மெக்லீன், "ஆரஞ்சு ஸ்கைஸ்" தான் எழுதிய முதல் பாடல் என்று கூறினார், இது 1965 ஆம் ஆண்டைச் சேர்ந்தது. அவர் அந்த நேரத்தில் பைர்ட்ஸிற்காக ஒரு ரோடியாக பணிபுரிந்தார், மேலும் "தி பெல்ஸ் ஆஃப் ரைம்னி" படத்திலிருந்து ரோஜர் மெக்குயினின் கிட்டார் தனிப்பாடலால் ஈர்க்கப்பட்டார். இந்த பாடலின் மெக்லீனின் அசல் பதிப்பு "மிகவும் குழப்பமானதாகவும், எங்களுக்கு பதிவு செய்ய 'ஷோ டியூன்-இஷ்' என்றும் எகோல்ஸ் நினைவு கூர்ந்தார். எனவே நிறைய மாற்றங்கள் மற்றும் மறு எழுத்துகளுக்குப் பிறகு, பாடல் ஒரு கவர்ச்சியான, கேரி மெக்பார்லேண்ட் போன்ற ட்யூனாக வளர்ந்தது, இது ஒட்டுமொத்த ஆல்பத்தின் டெனருக்கு ஏற்ப இருந்தது ". லீயின் குரலுக்கு மிகவும் பொருத்தமாக இருக்கும் என்று இறுதியில் முடிவு செய்யப்பட்டதால், லவ் படத்திற்காக மெக்லீன் எழுதிய ஒரே பாடல் இதுவாகும், அதில் அவரும் பாடவில்லை. கோடைகாலத்தில் வேடிக்கையை விவரிக்கும் பாடல் வரிகளுடன், சாண்டோவல் இந்த பாடலை "லவ்ஸ் அட்டவணையில் எளிதில் தென்றல் வீசும் துண்டு" என்று கருதுகிறார். "ஸ்டீபனி நோஸ் ஹூ" மற்றும் "ஷீ கம்ஸ் இன் கலர்ஸ்" ஆகியவற்றின் பி-பக்கங்களாக வெளியிடப்பட்ட எகோல்ஸ், "ஆரஞ்சு வானம்" "லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் ஓரளவு ஒளிபரப்பப்பட்டது" என்றும், எலக்ட்ரா நிறுவனத்திடமிருந்து அதிக விளம்பரத்தைப் பெற்றிருந்தால் இசைக்குழு "அது பறந்திருக்கும் என்று நினைத்திருக்கும்" என்றும் கூறினார். "என்ன வாழ்க்கை!" ஸ்பீவாக் லீயின் "க்யூ விடா!" என்பதை விவரிக்கிறார். ஒரு "லத்தீன்-டிங்" பாப் பாடலாக. ஸ்டூவர்ட் இதை "ஆரம்பகால ஸ்கா" என்று அழைத்தார், அதே நேரத்தில் எக்கோல்ஸ் வளையங்களை "ஒரு காற்றோட்டமான பிரேசிலிய ஒலி" என்று வகைப்படுத்தினார். விமர்சகர் மத்தேயு கிரீன்வால்ட் போசா நோவா தாளத்தை அன்டோனியோ கார்லோஸ் ஜோபிமின் சமகால படைப்புகளுடன் ஒப்பிடுகிறார். இது ஒரு பக்கத்தில் மிக நீளமான பாடலாக இருந்தாலும், இது எளிமையான கட்டமைப்பைக் கொண்டுள்ளது, இதில் நான்கு வசனங்கள் மற்றும் ஒரு சுருக்கமான இடைவெளி பிரிவு மட்டுமே உள்ளது. எலக்ட்ரா-வின் விரிவான ஒலி நூலகத்திலிருந்து எடுக்கப்பட்ட ஷாம்பெயின் கார்க் பாப்பிங் மற்றும் பனிச்சறுக்கு மணிகளின் ஒலி விளைவுகளும் இந்த டிராக்கில் உள்ளன. பாடல் வரிகளில், செக்ரேட்டோ இவ்வாறு கூறுகிறார், "கே விடா!" இது "என்றென்றும் ஏற்படும் மாற்றங்களைப் போலவே பிரதிபலிக்கிறது" மற்றும் சாப்மேன் இது "அமைதியான அச்சுறுத்தல் மற்றும் அமைதியற்ற மந்திரத்தில் [முடிவடையும்] பல லீ பாடல்களில் முதல்" என்று கவனிக்கிறார். இது மார்ச் 1967 இல் ஒரு தனிப்பாடலாக வெளியிடப்பட்டது, இது அவர்களின் முதல் ஆல்பத்திலிருந்து "ஹே ஜோ" என்ற இசைக்குழுவின் பதிப்பின் ஆதரவுடன் வெளியிடப்பட்டது, ஆனால் சிறிய விளம்பரம் காரணமாக இது அவர்களின் அரிதான எலக்ட்ரா சிங்கிளாக மாறியது. "7 அண்ட் 7 இஸ்" லீ இசையமைத்த "7 அண்ட் 7 இஸ்" ஹாலிவுட்டில் உள்ள காலனித்துவ குடியிருப்புகளில், முதலில் பாப் டிலான் பாணியில் ஒரு நாட்டுப்புற பாடலாக இருந்தது. இந்த தலைப்பு லீயின் உயர்நிலைப் பள்ளி காதலி அனிதா பில்லிங்ஸால் ஈர்க்கப்பட்டது, ஏனெனில் அவர்கள் மார்ச் 7 அன்று பிறந்தநாளைப் பகிர்ந்து கொண்டனர். பாடல் வரிகள் ஒரு குழந்தையாக அவரது உள்நாட்டு வாழ்க்கையை விவரிக்கின்றன. இசைக்குழு ஸ்டுடியோவில் பின்னூட்டம் மற்றும் ஃபஸ் பாஸ் போன்ற விளைவுகளுடன் பரிசோதனை செய்தபோது, ஒரு "கட்டுப்படுத்தப்பட்ட குழப்பம்" ஒலியைப் பிடிக்க முயற்சித்தது, இந்த பாடல் ஸ்பீவாக் "1960 களின் மிகவும் வெடிக்கும் ஆக்ரோஷமான பாடல்களில் ஒன்றாகும்" என்று கருதுகிறது. ஒரு அணு வெடிப்பின் ஒலி விளைவுடன் பாதை உச்சக்கட்டத்தை அடைகிறது, இருப்பினும் இது ஒரு துப்பாக்கிச் சூடு மெதுவாக இருந்திருக்கலாம் என்று போட்னிக் கூறினார். அதன்பிறகு, சாண்டோ & ஜானியின் "ஸ்லீப் வாக்" இலிருந்து தழுவி எடுக்கப்பட்ட ப்ளூஸி கோடாவுடன் பாடல் முடிவடைகிறது. பங்கை பாதித்த ஆரம்பகால ராக் பாடல்களில், "7 மற்றும் 7 இஸ்" பெரும்பாலும் லவ்ஸின் மிகச்சிறந்த செயல்திறனாக கருதப்படுகிறது. "கோட்டை" "கோட்டை" "என்பது ஸ்டீபனி பஃபிங்டனுடனான லீயின் உறவால் ஈர்க்கப்பட்ட மற்றொரு பாடல் ஆகும்". லாஸ் ஏஞ்சல்ஸின் லாஸ் ஃபெலிஸ் பகுதியில் குழு பகிர்ந்து கொண்ட மாளிகையிலிருந்து இந்த தலைப்பு வந்தது. பாடல் வரிகள் குறைவாக இருந்தாலும், மூன்று சுருக்கமான வசனங்களை மட்டுமே கொண்டிருந்தாலும், இசைக்குழு இரண்டு தவறான முடிவுகளைக் கொண்ட ஒரு நீட்டிக்கப்பட்ட கருவி முடிவு உட்பட ஒரு அசாதாரண கட்டமைப்பைக் கொண்டு பாடலை நிரப்புகிறது. சாண்டோவல் இந்த பாடலை "என்றென்றும் மாற்றங்களின் ஒலி மென்மையின் (மற்றும் இறுதியில் முரண்பட்ட தவழும்) அறிகுறியாகும்" என்று அழைக்கிறார். எகோல்ஸின் கூற்றுப்படி, "ஷீ கம்ஸ் இன் கலர்ஸ்" லீயின் மற்றொரு காதலியான அன்னெட் ஃபெரெல் என்பவரால் ஈர்க்கப்பட்டது, அவர் "எப்போதும் பிரகாசமான, வண்ணமயமான ஆடைகளை அணிவார்". இந்த தலைப்பு ஒரு பெண்ணின் மாதவிடாய் சுழற்சியைக் குறிக்கிறது என்று லீ பின்னர் கூறினார், இருப்பினும், இதன் தீவிரம் தெரியவில்லை என்று சாண்டோவல் கூறுகிறார். அதன் "விசித்திரமான" வளையல்கள் காரணமாக இது "நாங்கள் செய்த மிகவும் கடினமான பாடல்" என்றும் எகோல்ஸ் நினைவு கூர்ந்தார். கிட்டார் அறிமுகத்தின் அமைப்பு-மென்மையாக தொடங்கி, கோரஸைத் தாக்கும்போது கட்டமைக்கப்படுகிறது-1990 களின் மாற்று ராக்கை எதிர்பார்க்கிறது. இந்த பாடல் 1966 டிசம்பரில் ஒரு தனிப்பாடலாக வெளியிடப்பட்டது, இது "ஆரஞ்சு வானத்தின்" ஏ-பக்கமாக "ஸ்டீபனி நோஸ் ஹூ" க்கு பதிலாக வெளியிடப்பட்டது. இது லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் அதிக ஒளிபரப்பைப் பெற்றாலும், உள்ளூர் தரவரிசையில் இடம்பிடித்தது, இது ஹாட் 100 இல் தோன்றவில்லை. பின்னோக்கி பார்க்கும்போது, அன்டர்பெர்கர் இந்த பாடலை "ஒருவேளை லீயின் சிறந்த இசையமைப்பாக" கருதுகிறார். சைட் டூ "வெளிப்படுத்தல்" "வெளிப்படுத்தல்" இசைக்குழுவின் ஆரம்பகால நேரடி செட்களில் "ஜான் லீ ஹூக்கர்" என்று அழைக்கப்படும் ஒரு ஜாமாக உருவானது. எகோல்ஸின் கூற்றுப்படி, இந்த நிகழ்ச்சிகள் பல தனிப்பாடல்களைக் கொண்டிருக்கும், சில நேரங்களில் ஒரு மணி நேரம் நீடிக்கும். டா கேபோவின் முழு இரண்டாவது பக்கத்தையும் அதற்கு அர்ப்பணிக்க சர்ச்சைக்குரிய முடிவு மிகவும் ஊகத்திற்கு உட்பட்டுள்ளது. ஒரு வதந்தி என்னவென்றால், எலக்ட்ரா இசைக்குழுவுடன் தங்கள் ஒப்பந்தத்தை உடைக்க இசைக்குழுவை அனுமதிக்காததற்காக பழிவாங்கும் ஒரு வடிவமாக லீ தனது பாடல்களை நிறுத்தி வைத்திருந்தார், இருப்பினும் போட்னிக் இதை மறுத்தார், வெறுமனே "அந்த நேரத்தில் நீண்ட பாடல்களைச் செய்வது மிகவும் பிரபலமானது" என்று கூறினார். எகோல்ஸ் விளக்கினார், "எலக்ட்ரா எங்களுக்கு போதுமான நேரத்தை வழங்காததால் இது உண்மையில் இருந்தது. . எங்களால் மேலும் பதிவு செய்ய முடிந்திருந்தால், எங்களிடம் வேறு ஆல்பம் இருந்திருக்கும் ". இசைக்குழு 45 நிமிட ஜாமைப் பதிவு செய்தது, பின்னர் ரோத்ஸ்சைல்ட் அதைத் தொகுத்தார். ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக் எழுதிய பார்டிடாவை மேற்கோள் காட்டி ஃபிஃபிஸ்டரின் ஹார்ப்ஸிகார்ட் பகுதி, பாதையின் தொடக்கத்திலும் முடிவிலும் இணைக்கப்பட்டது. இந்த பாடலில் லீ (ஹார்மோனிகா மீது), எகோல்ஸ், கான்ட்ரெல்லி மற்றும் ஸ்டூவர்ட் ஆகியோரிடமிருந்து தனிப்பாடல்கள் இடம்பெற்றுள்ளன. பின்னோக்கிப் பார்க்கும்போது இசைக்குழு விரும்பாத ஒரே பாடல் இதுவாகும்ஃ ஸ்டூவர்ட் இது "ஒரு துண்டு மலம்" மற்றும் "ஒரு ஆல்பத்தின் ஒரு பக்கத்தை வீணடிப்பது" என்று நினைத்தார், அதே நேரத்தில் லீ இதை "நான் செய்த மிக மோசமான பாடல் என் வாழ்க்கையில்" என்று அழைத்தார். லவ் அவர்களின் ஒலியை "மறுதொடக்கம்" என்ற கருப்பொருளைக் கொண்டு, லீ இசையைப் படிக்கக்கூடிய இசைக்குழுவின் ஒரே உறுப்பினரான ஃபிஸ்டரிடம், தொடக்கத்திற்குச் செல்வதற்கான இசைச் சொல்லைக் கேட்டார், அதற்கு அவர் "டா கேபோ" என்று பதிலளித்தார். வில்லியம் எஸ். ஹார்வி வடிவமைத்த ஆல்பத்தின் முன் அட்டை, லாரல் கேன்யனில் உள்ள அதே எரிந்த வீட்டில் இசைக்குழுவின் கட்டமைக்கப்பட்ட புகைப்படத்தைக் காண்பிப்பதன் மூலம் இந்த கருப்பொருளை விளக்குகிறது. ஸ்டூவர்ட்டின் கூற்றுப்படி, கவர் புகைப்படம் லீ ஒரு மூட்டிலிருந்து மூச்சை விடுவதைப் பிடிக்கிறது. இந்த ஆல்பத்தின் பின் அட்டைப் புகைப்படம் விஸ்கி ஏ கோவின் மேல் மாடியில் உள்ள அலுவலகத்தில் கை வெப்ஸ்டர் என்பவரால் எடுக்கப்பட்டது. எகோல்ஸ் அவர்கள் ஒரு ஸ்டுடியோவில் போஸ் கொடுத்த இடத்தில் இசைக்குழு செய்த ஒரே புகைப்பட படப்பிடிப்பு இது என்று கூறினார், ஏனெனில் "மற்ற எல்லா விஷயங்களுக்கும் நாங்கள் வெளியே சென்றோம்". வெளியீடு மற்றும் வரவேற்பு லவ் அக்டோபர் 19-30,1966 முதல் விஸ்கியில் ஒரு வதிவிடத்துடன் தங்கள் புதிய வரிசையையும் ஒலியையும் பொதுமக்களுக்கு வெளியிட்டது. லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் டைம்ஸின் சமகால மதிப்பாய்வின்படி, இசைக்குழு "சன்செட் ஸ்ட்ரிப் பிரபலங்களின் கிரீம் பயிரை ஈர்த்தது, அவர்கள் மாற்றத்தை தீர்மானிக்க வந்தனர்". இந்த நிகழ்ச்சிகள், ஸ்பீவாக்கின் வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், "அனைத்து கணக்குகளிலும் குறிப்பிடத்தக்க வெற்றியைப் பெற்றன", மேலும் உள்ளூர் பத்திரிகைகளிடமிருந்து கடுமையான விமர்சனங்களைப் பெற்றன. டைம்ஸின் டிக்பி டீல் இசைக்குழுவின் ஒலியை "ஒரு ஹிப்னோடிக் மெலாஞ்ச்" என்று குறிப்பிட்டார், மேலும் எழுதினார்ஃ "புல்லாங்குழல் மற்றும் ஹார்ப்ஸிகார்ட் ஜாஸ் மேம்பாடுகள் 'ஸ்டீபனி நோஸ் ஹூ' மற்றும் 'ஆரஞ்சு ஸ்கைஸ்' போன்ற எண்களில் ஒரு சாதாரண ராக் துண்டுக்கு ஒரு புதிய லிப்ட் கொடுக்கிறது". காகிதத்தின் பிற்கால மதிப்பாய்வு இசைக்குழுவின் "சுத்தமான" விளக்கக்காட்சி மற்றும் "கருவிகள் மற்றும் பாத்திரங்களின் சமநிலை" ஆகியவற்றை பீட்டில்ஸ் மற்றும் பஃபல்லோ ஸ்பிரிங்ஃபீல்டுடன் இணைத்தது. எகோல்ஸ், விரிவாக்கப்பட்ட வரிசையுடன் இசைக்குழுவின் நிகழ்ச்சிகளை "அநேகமாக நாங்கள் விளையாடிய மிகவும் வேடிக்கையானவை" என்று நினைவு கூர்ந்தார். 1967 ஜனவரியில் டா கேபோ வெளியான நேரத்தில், "7 அண்ட் 7 இஸ்" ஏற்கனவே வணிக ரீதியாகவும் விமர்சன ரீதியாகவும் வெற்றி பெற்றது, இது ஆல்பத்தின் விற்பனையை அதிகரிக்க உதவியது. இது பிப்ரவரி 11,1967 அன்று பில்போர்டு டாப் எல்பி தரவரிசையில் நுழைந்தது, ஏப்ரல் 8 அன்று 80 வது இடத்தைப் பிடித்தது, இசைக்குழு எதிர்பார்த்த வணிக வெற்றியை அடையத் தவறிவிட்டது. எலக்ட்ரா மீது ஆல்பத்தின் ஏமாற்றமளிக்கும் செயல்திறனை லீ குற்றம் சாட்டினார், ஆனால் போட்னிக் உடன்படவில்லை, "ஆர்தர் வெளியே சென்று அதை விளம்பரப்படுத்த மாட்டார்!" ஸ்டூவர்ட் பின்னர் இசைக்குழு "அதன் பின்னால் சுற்றுப்பயணம் செய்திருக்க வேண்டும்" என்று பிரதிபலித்தார், இருப்பினும், லீ "வித்தியாசமாக இருப்பதில் பெருமைப்பட்டார்" என்பதை அவர் அங்கீகரித்தார். ஒரு ஆல்பத்தை வெளியிட்ட பிறகு இசைக்குழுக்கள் சுற்றுப்பயணம் செய்தால், அவர் அதை வித்தியாசமாக செய்வார் ". இந்த ஆல்பத்தை "1966 ஆம் ஆண்டிற்கான ஒரு மறுக்கமுடியாத அற்புதமான வெளியீடு" என்று குறிப்பிடும் வகையில், "அதுவரை [ராக்] இல் வேறு எந்த சூழலும் குறிப்பும் இல்லை", லீ "தனது சொந்த பார்வையாளர்களை மிகவும் சிக்கலான இசையுடன் மிகைப்படுத்தி மதிப்பிட்டாரா என்று ஐனர்சன் கேட்கிறார். எழுத்தாளர் ஜிம் பிக்ஹார்ட்டின் அவதானிப்பில், "அந்த நேரத்தில், ஆர்தர் தனது பார்வையாளர்கள் யார் என்பதையும், அவர்களை எவ்வாறு ஈர்ப்பது என்பதையும் அவர் மறந்துவிட்டார் என்பதைக் காட்டியிருந்தார். 'நான் என் பார்வையாளர்களை என்னுடன் அழைத்து வரப் போகிறேன்' என்று அவர் நினைக்கவில்லை, 'நான் என்ன செய்யப் போகிறேன் என்பதை நான் செய்யப் போகிறேன்' என்று அவர் நினைத்தார். டா கேபோ சமகால விமர்சகர்களிடமிருந்து சாதகமான அங்கீகாரத்தைப் பெற்றார். மோஜோ-நேவிகேட்டரின் டேவிட் ஹாரிஸ் இதை லவ்ஸின் முதல் ஆல்பத்தை விட "ஒரு பெரிய முன்னேற்றம்" என்று அழைத்தார், மேலும் அவர்களின் "ஜாஸ் மற்றும் [ராக்] ஒருங்கிணைப்பை ஒரு புதிய இசை வடிவத்தில் அங்கீகரித்தார்". எஸ்க்வைர் இதழுக்கான ஒரு விமர்சன மதிப்பாய்வில், ராபர்ட் கிறிஸ்ட்கோ, "7 மற்றும் 7 இஸ்" ஒரு "சரியான ராக்கர்" என்றாலும், மீதமுள்ள பக்கம் ஒன்று "ஒழுங்கற்றதாகத் தெரிகிறது மற்றும் சாக் இல்லை", லீயின் குரல் "அவரது பொருளுக்கு மிகவும் இனிமையானது" என்று பிந்தைய விமர்சனத்தை இயக்கியது. "வெளிப்படுத்தல்" பற்றி, கிறிஸ்ட்கா எழுதினார்ஃ "இதில் சிறந்த கிட்டார் மற்றும் ஹார்மோனிகா வேலைப்பாடு மற்றும் சிறந்த அலறல் ஆகியவை அடங்கும். இதில் சில சராசரி ஆல்டோ சாக்ஸ் மற்றும் (நான் நடுங்குகிறேன்) ஒரு நீண்ட டிரம் சோலோவும் அடங்கும். ராக் மற்றும் ஜாஸுக்கு இடையில் எங்காவது ஒரு இலக்கை ஒரு துணிச்சலான குத்துதல், அது தோல்வியடைகிறது என்று நான் நினைக்கிறேன், ஆனால் அது தீர்க்கதரிசனமாக நிரூபிக்கப்படலாம் ". எல்லா காலத்திலும் மிகச்சிறந்த ஆல்பங்களில் ஒன்றாக பரவலாகக் கருதப்படும் லவ்ஸின் மூன்றாவது ஆல்பமான ஃபாரெவர் சேஞ்சஸ் மூலம் லெகஸி டா கேபோ பெரும்பாலும் மறைக்கப்பட்டுள்ளது. ஃபாரெவர் சேஞ்சஸ் என்ற தலைப்பை வழங்கிய பல ரசிகர்களும் விமர்சகர்களும் டா கேபோவை "சரியான ஆல்பம் பக்கம்" என்று அறிவித்துள்ளனர் என்றும், லீ அல்லது மெக்லீனின் சாத்தியமான ஆறு பாடல்களுக்கு பதிலாக "வெளிப்படுத்தலுக்கு" முழு மறுபக்கத்தையும் அர்ப்பணிக்க முடிவு செய்ததன் விளைவாக லவ் "உலகளவில் பிரியமான ஒரு தலைசிறந்த படைப்பு எல்பி மட்டுமே உள்ளது, இரண்டு அல்ல" என்று ஸ்பீவாக் எழுதுகிறார். ஆல்மியூசிக்கிற்காக எழுதுகையில், ரிச்சி அன்டர்பெர்கர், முதல் பக்கம் "ஒரு உண்மையான உன்னதமான படைப்பாக" இருந்தாலும், இரண்டாவது பக்கம் அந்த அந்தஸ்தை அடைவதிலிருந்து ஆல்பத்தை ஒட்டுமொத்தமாக வைத்திருக்கிறது என்று கூறினார். மைக் செக்ரெட்டோ இந்த ஆல்பத்தை "ஏமாற்றமளிக்கிறது" என்று அழைத்தார், ஏனெனில் இது "அதன் மகத்தான வாக்குறுதியைப் பின்பற்றவில்லை". முதல் பக்கம் "இசைக்குழு இதுவரை பதிவு செய்த காதல் பாடல்களின் சிறந்த ஓட்டமாக இருக்கலாம்" என்றும், இரண்டாவது பக்கத்தில் "சில பாடல்கள் இருந்தால்" ஆல்பம் அவர்களின் சிறந்ததாக இருந்திருக்கலாம் என்றும் அவர் கூறினார். இது இருந்தபோதிலும், ஒரு பக்கத்தின் வலிமை இன்னும் ஆல்பத்தை "அதன் சமகாலத்தவர்களில் பெரும்பான்மையினரை விட அதிகமாக" அமைத்துள்ளது என்று செக்ரெட்டோ கூறினார். இந்த ஆல்பம் பல பதிவு வழிகாட்டிகளில் இடம்பெற்றுள்ளது, அவையாவனஃ ஜான் டோப்லரின் அறுபதுகளின் 100 சிறந்த ஆல்பங்கள் (1994); கொலின் லார்கினின் ஆல் டைம் டாப் 1000 ஆல்பங்கள் (2000), அங்கு இது 331 வது இடத்தைப் பிடித்தது; டாம் மூனின் 1,000 ரெக்கார்டிங்ஸ் டூ ஹியர் பிஃபோர் யூ டை (2008), என்றென்றும் மாற்றங்களுக்குப் பிறகு "கேட்டலாக் சாய்ஸ்" ஆக இருந்தாலும்; மற்றும் ராபர்ட் டைமரியின் 1001 ஆல்பங்கள் நீங்கள் இறப்பதற்கு முன் கேட்க வேண்டும் (2018). ஆலிஸ் கூப்பர், தனது 1981 ஆல்பமான ஸ்பெஷல் ஃபோர்சஸுக்காக "7 அண்ட் 7 இஸ்" என்ற அட்டையை பதிவு செய்தவர், டா கேபோவை எல்லா காலத்திலும் தனக்கு பிடித்த ஆல்பங்களில் ஒன்றாக பெயரிட்டுள்ளார். "ஆரஞ்சு வானம்" (பிரையன் மெக்லீன்) மற்றும் "வெளிப்படுத்தல்" (லீ/மெக்லீன்/ஜான் எகோல்ஸ்/கென் ஃபோர்சி) தவிர ஆர்தர் லீ எழுதிய அனைத்து பாடல்களும். ஒரு பக்கம் "ஸ்டீபனி யாருக்குத் தெரியும்"-2ஃ33 "ஆரஞ்சு வானம்"-2ஃ49 "கே விடா!" - 3:37 "7 மற்றும் 7 இஸ்"-2.15 "தி காஸில்"-3:00 "ஷீ கம்ஸ் இன் கலர்ஸ்"-2:43 சைட் டூ "ரிவிலேஷன்"-18:57 2002 மறு வெளியீடு டா கேபோவின் 2002 சிடி மறு வெளியீட்டில் ஆல்பத்தின் மோனோ மற்றும் ஸ்டீரியோ கலவைகள் மற்றும் பின்வரும் போனஸ் டிராக் உள்ளனஃ "7 மற்றும் 7 இஸ் (டிராக்கிங் அமர்வு)"-வில்லியம் ஈ. ஸ்பீவாக் மற்றும் புருனோ செரியோட்டி ஆகியோரின் கூற்றுப்படி 3.13 பேர். லவ் ஆர்தர் லீ-முன்னணி குரல்கள், ரிதம் கிட்டார், ஹார்மோனிகா, டிரம்ஸ், பெர்குஷன் ஜான் எகோல்ஸ்-முன்னணி கிட்டார், "வெளிப்படுத்தல்" இல் இணை முன்னணி குரல்கள் பிரையன் மெக்லீன்-ரிதம் கிட்டார், பின்னணி குரல்கள் கென் ஃபோர்சி-பாஸ் ஆல்பன் "ஸ்னூபி" ஃபிஃபிஸ்டர்-உறுப்பு, ஹார்ப்ஸிகார்ட், டிரம்ஸ் "7 மற்றும் 7 இஸ்" தேய் கான்ட்ரெல்லி-சாக்சபோன், புல்லாங்குழல் மைக்கேல் ஸ்டூவர்ட்-டிரம்ஸ் புரொடக்ஷன் பால் ஏ. ரோத்சைல்ட்-தயாரிப்பாளர் ஜாக் ஹோல்ஸ்மேன்-தயாரிப்பாளர், தயாரிப்பு மேற்பார்வையாளர் புரூஸ் போட்னிக்-பொறியாளர் டேவ் ஹாசிங்கர்-பொறியாளர் வில்லியம் எஸ். ஹார்வி-முன் கவர் புகைப்படம் மற்றும் வடிவமைப்பு கை வெப்ஸ்டர்-பின் கவர் புகைப்படம் மேற்கோள்கள் ஆதாரங்கள் 1966 ஆல்பங்கள்