String Quartets, Op. 20 (Haydn)
ஆறு சரம் குவார்டெட்டுகள் ஓபன். ஜோசப் ஹெய்டன் எழுதிய 20 படைப்புகள் ஹெய்டனுக்கு "சரம் குவார்டெட்டின் தந்தை" என்ற பெயரைப் பெற்றன. குவார்டெட்டுகள் கலவை வரலாற்றில் ஒரு மைல்கல்லாகக் கருதப்படுகின்றன; அவற்றில், ஹெய்டன் அடுத்த 200 ஆண்டுகளுக்கு ஊடகத்தை வரையறுக்கும் கலவை நுட்பங்களை உருவாக்குகிறார். 1772 ஆம் ஆண்டில் ஹெய்டனின் வாழ்க்கையில் பதட்டங்கள் ஏற்பட்ட நேரத்திலும், ஐரோப்பாவில் பரவியிருந்த புதிய தத்துவ மற்றும் அரசியல் கருத்துக்களால் ஹெய்டன் ஈர்க்கப்பட்ட நேரத்திலும் இந்த குவார்டெட்டுகள் இயற்றப்பட்டன. சில ஆய்வாளர்கள் இந்த உணர்ச்சிகள் மற்றும் கருத்துக்களின் தாக்கத்தை குவார்டெட்டுகளில் பார்க்கிறார்கள். குவார்டெட்டுகளின் தொகுப்பு, அவற்றின் கீறல்களுடன் ஹெய்டனின் சொந்த அட்டவணையின் வரிசையில் கீழே காட்டப்பட்டுள்ளது []. இல்லை. 1 இல் ஈ மேஜர் எண். சி மேஜர் எண் 2 இல். ஜி மைனர் எண் 3. 4 இன் டி மேஜர் எண். எஃப் சிறிய எண் 5 இல். 6 இல் ஒரு பெரிய கலவை ஹெய்டன் 20 குவார்டெட்டுகளை இயற்றியபோது 40 வயதாக இருந்தார், ஏற்கனவே ஐரோப்பாவின் முன்னணி இசையமைப்பாளர்களில் ஒருவராக நன்கு நிறுவப்பட்டார். அவர் இளவரசர் நிக்கோலஸ் எஸ்டெர்ஹாஸிக்கு கபெல்மிஸ்டர் ஆவார், அவர் இசையின் சிறந்த காதலன். அரசவையின் பரபரப்பான இசை வாழ்க்கைக்கு ஹெய்டன் தலைமை தாங்கினார், ஓபராக்கள், ஒரேடோரியோஸ் மற்றும் சிம்போனிக் மற்றும் சேம்பர் கச்சேரிகளை தயாரித்தார், மேலும் இளவரசரின் பொழுதுபோக்கிற்காக புதிய இசையின் நிலையான நீரோட்டத்தை எழுதினார். இந்த தேதிக்கு எட்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு நிக்கோலஸ் வியன்னாவின் (ஹங்கேரியில்) தென்கிழக்கே எஸ்டெர்ஹாசா அரண்மனையை கட்டினார், அங்கு ஆண்டு முழுவதும் நீதிமன்றம் வசித்தது. இந்த அரண்மனை ஆஸ்திரியாவில் மிகவும் அற்புதமான ஒன்றாகும், மேலும் இது "ஹங்கேரிய வெர்சாய்ஸ்" என்று அழைக்கப்பட்டது, இது ஒரு பெரிய சதுப்பு நிலத்தின் மீது கட்டப்பட்டது; இது ஆண்டு முழுவதும் ஈரப்பதமாக இருந்தது, ஒரு "வேதனையான, ஊடுருவும் வடக்குக் காற்றுடன்" ஹெய்டனும் அரசவையில் உள்ள மற்ற இசைக்கலைஞர்களும் பாதிக்கப்பட்டனர். மேலும், இது வியன்னாவிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தது, மேலும் இசைக்கலைஞர்கள் (ஹெய்டன், கபெல்மிஸ்டர் தவிர) தங்கள் மனைவிகளையும் குடும்பங்களையும் பல மாதங்களுக்கு விட்டுச் செல்ல வேண்டியிருந்தது. இதன் விளைவாக, இசைக்கலைஞர்களிடையே மிகுந்த அதிருப்தி ஏற்பட்டது, மற்றவர்களைப் போலவே ஹெய்டனும் மனச்சோர்வு மற்றும் நோயால் அவதிப்பட்டார். இந்த வளிமண்டலம் அதன் வெளிப்பாட்டை ஓபஸ் 20 குவார்டெட்டுகளில் கண்டது. "மெதுவான இயக்கங்களின் வேகத்திற்கான திசைகளில் இரண்டு முறை காணப்படும் அஃபெட்டுயோசோ என்ற பெயரை முழு படைப்புக்கும் பயன்படுத்தலாம்" என்று கீரிங்கர் எழுதுகிறார். ஹெய்டன் இரண்டு குவார்டெட்டுகளுக்கு சிறிய விசைகளைத் தேர்வு செய்கிறார், இந்த குழுமத்திற்கு மைனர் அரிதாகவே பயன்படுத்தப்பட்ட ஒரு காலத்தில் அசாதாரணமானது. குறிப்பாக, ஐந்தாவது நால்வர் எஃப் மைனரின் அசாதாரண விசையில் உள்ளனர், "ஹெய்டனை கூட மோசமான எண்ணங்களுக்கு முன்கூட்டியே உட்படுத்தும் ஒரு விசை" என்று கோபெட் எழுதுகிறார். ஆனால் எஸ்டெர்ஹாசாவின் குளிர்ந்த காற்று மட்டுமே குவார்டெட்டுகளின் உணர்ச்சிபூர்வமான தன்மையில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தவில்லை. இது ஒரு கொந்தளிப்பான காலம்ஃ இன்னும் 30 ஆண்டுகளில் ரொமாண்டிக் இயக்கத்தைத் தூண்டும் புதிய யோசனைகள் வேரூன்றியிருந்தன. தத்துவஞானி ஜீன்-ஜாக் ரூசோ மனித சுதந்திரம் மற்றும் இயற்கைக்குத் திரும்புதல் பற்றிய தத்துவத்தை விளக்கினார். கவிஞர்கள் ஜோஹன் வொல்ப்காங் வான் கோதே மற்றும் பிரெட்ரிக் ஷில்லர் ஆகியோர் புதிய ஸ்டர்ம் அண்ட் டிராங் இயக்கத்தை ஆதரித்தனர், இது "இயற்கை, உணர்வு மற்றும் மனித தனித்துவத்தை உயர்த்தியது மற்றும் பகுத்தறிவுவாதத்தின் அறிவொளி வழிபாட்டை அகற்ற முயன்றது". ஹெய்டனைப் பொறுத்தவரை, இது கலாண்டே பாணியை நிராகரிப்பதைக் குறிக்கிறது, அந்த நேரத்தில் நடைமுறையில் இருந்த அரசவை, எளிமைப்படுத்தப்பட்ட, ஓரளவு மெல்லிய இசை பாணி. இந்த புதிய யோசனைகளுக்கு ஓபஸ் 20 குவார்டெட்டுகளில் குறிப்பிட்ட இசைத் தேர்வுகளை ஆய்வாளர்கள் கண்டுபிடிக்கின்றனர். எடுத்துக்காட்டாக, டி மேஜர் குவார்டெட்டின் (எண் 4) மினுவேட் இயக்கம் ஆஃப் பீட் தாளங்கள் நிறைந்த "அல்லா ஜிங்கரீஸ்" என்ற தலைப்பில் ஒரு வெறித்தனமான ஜிப்சி காற்றால் மாற்றப்படுகிறது. ரூசோவின் 'இயற்கைக்குத் திரும்புதல்' இயக்கம் தேசிய நாட்டுப்புற இசையில் பொதுவான ஆர்வத்தை மீண்டும் எழுப்பியது. இந்த போக்கில் ஹெய்டன் முழு அனுதாபத்துடன் தன்னைக் காட்டினார் "என்று கீரிங்கர் எழுதுகிறார். ஆறு குவார்டெட்டுகளில் மூன்று இறுதிப் போட்டிகளாக ஃப்யூஜ்களைக் கொண்டுள்ளன. பரோக்கின் அடர்த்தியான சிக்கலான பாணியான கவுண்டர்பாயிண்ட், கேலன்டே இசையமைப்பாளர்களின் ஆதரவை இழந்துவிட்டது. "ரோக்கோகோ இலகுவான தன்மையை அவர் நிராகரித்ததை வலியுறுத்த, ஹெய்டன் பரோக் அம்சங்களுக்குத் திரும்பினார்" என்று கீரிங்கர் எழுதுகிறார். படைப்பு 20 குவார்டெட்டுகள் ஹெய்டன் எஸ்டெர்ஹாசாவில் எழுதிய மூன்றாவது குவார்டெட்டுகள் ஆகும். சரம் குவார்டெட் வடிவத்திற்கான அவரது அர்ப்பணிப்பு ஒரு மர்மமான ஒன்று; இந்த காலகட்டத்தில் அரண்மனையில் நிகழ்த்தப்பட்ட சரம் குவார்டெட் கச்சேரி குறித்து எந்த பதிவும் இல்லை. குவார்டெட்டுகளின் முதல் அறியப்பட்ட வெளியீடு 1774 ஆம் ஆண்டில் பாரிஸில் லூயிஸ்-பல்தஜார் டி லா செவார்டியர் மற்றும் பின்னர் (தேதி குறிப்பிடப்படாத, அநேகமாக 1780 கள் அல்லது 1790 களில்) வியன்னாவில் உள்ள ஆர்டாரியா ஆகியோரால் வெளியிடப்பட்டது. மிகவும் பொதுவாகப் பயன்படுத்தப்படும் உரைநடைப் பதிப்பு யூலன்பர்க் என்பவரால் 1880களில் வெளியிடப்பட்டது. ஓபஸ் 20 மற்றும் இசை வரலாற்றாசிரியர்களின் சரம் குவார்டெட் மதிப்பீட்டின் வளர்ச்சி ஹெய்டன் தனது படைப்பு 33 குவார்டெட்டுகளை வெளியிட்டபோது, ஓபஸ் 20 க்கு பத்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவை "முற்றிலும் புதிய மற்றும் குறிப்பிட்ட முறையில்" இயற்றப்பட்டதாக அவர் எழுதினார். ஆனால், படைப்பு 33 ஒரு செயல்முறையின் உச்சக்கட்டமாக இருந்தால், படைப்பு 20 நிரூபிக்கும் களமாக இருந்தது. இந்த குவார்டெட்டுகளின் தொகுப்பில், ஹெய்டன் சரம் குவார்டெட்டின் தன்மையை வரையறுத்தார்-கோதே "நான்கு பகுத்தறிவு நபர்கள் உரையாடுகிறார்கள்" என்று அழைத்த கருவிகளின் சிறப்பு தொடர்பு. இன்று வரை சரம் குவார்டெட்டுகளின் இசையமைப்பாளர்களால் பயன்படுத்தப்படும் பல கலவை நுட்பங்கள் இந்த படைப்புகளில் முயற்சிக்கப்பட்டு முழுமையாக்கப்பட்டன. "இதை மிகைப்படுத்த முடியாது", என்று ரான் டிரம்மண்ட் எழுதுகிறார்; "ஓபஸ் 20 இன் ஆறு சரம் குவார்டெட்டுகள் இசை வரலாற்றில் முக்கியமானவை, மேலும் பீத்தோவனின் மூன்றாம் சிம்பொனி 33 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு இருந்ததைப் போலவே இசை சாத்தியத்தின் துறையிலும் தீவிரமாக ஒரு மாற்றத்தை ஏற்படுத்தியது". மேலும் சர் டொனால்ட் டோவி குவார்டெட்டுகளைப் பற்றி எழுதுகிறார், "ஓபியின் ஆறு குவார்டெட்டுகளின் ஒவ்வொரு பக்கமும். 20 வரலாற்று மற்றும் அழகியல் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது. இசைக்கருவி வரலாற்றில் இவ்வளவு சாதித்த ஒற்றை அல்லது செக்ஸ்டுபுல் படைப்பு இல்லை ". இசை நிபுணர் ரோஜர் ஹிக்மேன் இந்த ஒருமித்த கருத்திலிருந்து விலகிவிட்டார். 1760 களின் இறுதியில் சரம் குவார்டெட் எழுத்தில் ஏற்பட்ட மாற்றத்தை அவர் குறிப்பிடுகிறார், இது இன்று இந்த வகைக்கு இன்றியமையாததாகக் கருதப்படும் பண்புகளைக் கொண்டுள்ளது-இரண்டு வயலின், வயோலா மற்றும் செலோ, தனி பத்திகள் மற்றும் உண்மையான அல்லது சாத்தியமான பாஸ்ஸோ தொடர்ச்சியான துணை இல்லாதது. இந்த நேரத்தில் மற்ற இசையமைப்பாளர்கள் இந்த 'நவீன' அளவுகோல்களுக்கு இணங்க படைப்புகளை எழுதி வருவதையும், ஹெய்டனின் முந்தைய குவார்டெட்டுகள் அவற்றை பூர்த்தி செய்யவில்லை என்பதையும் குறிப்பிட்டு, "ஒரு விபத்து [அத்தகைய முன்னோக்கின்] கருத்து என்னவென்றால், ஹெய்டன் சரத்தை" கண்டுபிடித்தார் "quartet.Although அவர் இன்னும்" கிளாசிக்கல் "சரம் குவார்டெட்டின்" தந்தை "என்று கருதப்படலாம், அவர் சரம் குவார்டெட் வகையை உருவாக்கியவர் அல்ல itself.This பழைய மற்றும் ஒட்டியோஸ் கட்டுக்கதை மற்ற சிறந்த இசையமைப்பாளர்களின் சாதனைகளை தவறாக சித்தரிப்பது மட்டுமல்லாமல், ஹெய்டனின் எதிர்ப்பின் தன்மை மற்றும் குணங்களையும் சிதைக்கிறது. 1, 2 மற்றும் 9 ". இசை நிபுணர் கிளிஃப் ஐசன் இந்த கருத்தை சூழலியல் ரீதியாகக் காட்டுகிறார். 20 குவார்டெட்டுகள் பின்வருமாறுஃ "1760 களின் பிற்பகுதியிலும் 1770 களின் முற்பகுதியிலும் ஹெய்டனின் குவார்டெட்டுகள் [எதிர். 9, 17 மற்றும் 20] குவார்டெட்டின் ஆரம்பகால வரலாற்றில் உயர்ந்த புள்ளிகள். பரந்த அளவிலான கட்டமைப்புகளால் வகைப்படுத்தப்பட்ட, அடிக்கடி ஒருங்கிணைப்புகள் மற்றும் நாடக gestures.these குவார்டெட்டுகள் இந்த வகையின் நான்கு-இயக்க வடிவம், அதன் பெரிய பரிமாணங்கள் மற்றும் அதன் பெரிய அழகியல் பாசாங்குகள் மற்றும் வெளிப்பாட்டு வரம்பை நிறுவின. ஹெய்டனின் செயல்பாட்டின் சில கண்டுபிடிப்புகள். டோவி மற்றும் பிறரால் கூறப்பட்டபடி, 20 குவார்டெட்டுகள் பின்வருமாறுஃ குரல்களின் சமத்துவம் ஓபஸ் 20 க்கு முன், முதல் வயலின், அல்லது, சில நேரங்களில், இரண்டு வயலின், குவார்டெட்டில் ஆதிக்கம் செலுத்தியது. மெல்லிசை தலைவரால் எடுத்துச் செல்லப்பட்டது, குறைந்த குரல்கள் (வயோலா மற்றும் செலோ) உடன் இருந்தன. படைப்பு 20 இல், ஹெய்டன் ஒவ்வொரு கருவியையும், குறிப்பாக செல்லோவை, அதன் சொந்த குரலைக் கொடுக்கிறார். இதற்கு ஒரு சிறந்த எடுத்துக்காட்டு சி மேஜரில் இரண்டாவது நால்வர் ஆகும். இந்த நால்வர் குழு வயோலா மற்றும் இரண்டாவது வயலின் ஆகியவற்றுடன் ஒரு செலோ தனிப்பாடலுடன் தொடங்குகிறது. இது ஹெய்டனின் காலத்தில் கிட்டத்தட்ட கேள்விப்படாததாக இருந்தது. மற்றொரு உதாரணம் நான்காவது குவார்டெட்டின் மெதுவான இயக்கத்தில், டி மேஜரில் உள்ளது. இந்த இயக்கம் டி மைனரில் எழுதப்பட்ட மாறுபாடுகளின் தொகுப்பாகும்; முதல் மாறுபாடு வயோலா மற்றும் இரண்டாவது வயலின் இடையே ஒரு டூயட் ஆகும், மூன்றாவது மாறுபாடு செலோவிற்கான தனிப்பாடலாகும். கட்டமைப்பு கண்டுபிடிப்புகள் ஓபஸ் 20 குவார்டெட்டுகளுடன், ஹெய்டன் சோனாட்டா வடிவத்தின் வளர்ச்சியை முன்னெடுத்துச் சென்றார். சோனாட்டா வடிவத்தில் எழுதப்பட்ட ஒரு இயக்கம் ஒரு விளக்கத்தைக் கொண்டுள்ளது, அங்கு இயக்கத்தின் கருப்பொருள்கள் மற்றும் மையக்கருத்துக்கள் வழங்கப்படுகின்றன; இந்த கருப்பொருள்கள் மாற்றப்படும் ஒரு மேம்பாட்டுப் பிரிவு; மற்றும் கருப்பொருள்கள் மறுபரிசீலனை செய்யப்படும் ஒரு மறுபரிசீலனை. பாரம்பரியமாக, மறுபரிசீலனை அசல் விளக்கத்துடன் நெருக்கமாக பொருந்தியது. ஆனால் ஹெய்டன், படைப்பு 20 இல், இயக்கத்தின் பொருளை மேலும் மேம்படுத்த மறு அறிக்கையைப் பயன்படுத்துகிறார். எடுத்துக்காட்டாக, எஃப் மைனர் குவார்டெட்டில், ஹெய்டன் அசல் கருப்பொருளை அலங்கரிக்கிறார், மேலும் அசல் பொருளை மறுசீரமைக்கிறார், இயக்கம் கோடாவுக்கு நகரும்போது இசை பதற்றத்தை அதிகரிக்கிறது. ஜி மைனர் குவார்டெட்டில், மறுபரிசீலனை என்பது ஒரு மறுபரிசீலனை அல்ல; அனைத்து அசல் பொருட்களும் சேர்க்கப்பட்டிருந்தாலும், அவை மறுசீரமைக்கப்பட்டு மாற்றப்படுகின்றன. ஓபஸ் 20 இல் பிற கட்டமைப்பு கண்டுபிடிப்புகள் உள்ளன. ஹெய்டன் "தவறான மறுபதிப்பு" என்ற கருத்தை உருவாக்குகிறார். நான்காவது நால்வரில், டி மேஜரில், எடுத்துக்காட்டாக, ஹெய்டன் முதல் இயக்கத்தின் மறுபரிசீலனைக்குள் பதுங்குகிறார், இது வளர்ச்சியின் தொடர்ச்சியைப் போல வியத்தகு முறையில் கருதுகிறது. சுழற்சி கட்டமைப்புடனும் ஹெய்டன் சோதனைகள் செய்கிறார்ஃ வெவ்வேறு இயக்கங்களில் கருப்பொருள் மற்றும் தாளப் பொருட்களை மீண்டும் பயன்படுத்துதல், துண்டுக்கு ஒட்டுமொத்த ஒற்றுமையைக் கொடுக்கிறது. வெளிப்பாட்டின் ஆழம் குவார்டெட்டுகளில் வெளிப்பாட்டு நுட்பங்களுடன் ஹெய்டன் சோதனைகள். இதற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு ஜி மைனர் குவார்டெட் ஆகும், அங்கு ஹெய்டன் ஒவ்வொரு இயக்கத்தையும் ஒரு கேடென்ஸ் ஃபோர்டுடன் முடிக்கும் நிலையான நடைமுறையை மீறுகிறார். அதற்கு பதிலாக, ஹெய்டன் ஒவ்வொரு இயக்க பியானோ அல்லது பியானிஸ்ஸிமோவை முடிக்கிறார். மற்றொரு உதாரணம் எஃப் மைனர் குவார்டெட்; இந்த குவார்டெட், டோவி எழுதுகிறார், "ஹெய்டன் இதுவரை எழுதிய மிக சோகமான படைப்பு; அதன் முதல் இயக்கம் வியக்க வைக்கும் ஆழமான சிந்தனை". சொற்றொடர்களின் நீளம் மற்றும் சமச்சீர் சமச்சீரற்ற சொற்றொடர்கள் மற்றும் ஒத்திசைவுகளுடன் ஹெய்டன் சோதனைகள். நான்கு மற்றும் எட்டு அளவீட்டு துண்டுகளாக நேர்த்தியாக பிரிக்கப்பட்ட மெல்லிசைகளை எழுதுவதே அக்காலத்தின் பொதுவான நடைமுறையாக இருந்தது. ஆனால் மூன்றாவது குவார்டெட்டின் தொடக்க சொற்றொடர், ஜி மைனரில், ஏழு அளவுகள் நீளமானது, அதே குவார்டெட்டின் மினுவேட் ஒரு மெல்லிசையைக் கொண்டுள்ளது, இது தலா ஐந்து அளவுகள் கொண்ட இரண்டு சொற்றொடர்களாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. உண்மையில், ஓபஸ் 20 இல், பெரும்பாலான மினுவேட் அசைவுகள் பெயரில் மட்டுமே மினுவேட்டுகளாகும். மினுவேட் ஒரு அரசவை நடனம், நடனம் மூலம் நடனமாக்கப்பட்டது, காலப்போக்கில் நான்கு அளவுகள் கொண்ட நான்கு குழுக்களால் கட்டப்பட்டது. ஓபஸ் 20 இன் மினுவேட்டுகள், 1 மற்றும் 6 எண்களைத் தவிர, நடனமாட முடியாது, ஏனெனில் அவை இந்த முறையான கட்டமைப்பைக் கொண்டிருக்கவில்லை. சி மேஜரில் இரண்டாவது நால்வர் குழுவின் மினுவேட் முதல் வயலின், வயோலா மற்றும் செலோ ஆகியவற்றில் கட்டப்பட்ட சஸ்பென்ஷன்களால் கட்டப்பட்டுள்ளது, இதனால் கேட்பவர் அனைத்து மனச்சோர்வு உணர்வையும் இழக்கிறார். நான்காவது குவார்டெட் ஆஃப்-பீட் அல்லா ஜிங்கரீஸ் இயக்கத்தைக் கொண்டுள்ளது. ஐந்தாவது குவார்டெட்டின் மினுவேட் 18 அளவீடுகளின் முதல் பிரிவைக் கொண்டுள்ளது, இது சமச்சீரற்ற முறையில் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. இதுவரை ஹெய்டன் முறையான மினுவேட் நடன கட்டமைப்பிலிருந்து விலகிச் சென்றார், அவரது அடுத்த குவார்டெட்டுகளில், ஓபஸ் 33, அவர் அவற்றை மினுவேட்ஸ் என்று அழைக்கவில்லை, மாறாக ஷெர்ஸோஸ். எதிர்ப்புள்ளியின் பயன்பாடு ஆறு குவார்டெட்டுகளில் மூன்றின் ஃபுகல் ஃபைனல்கள் கேலண்ட்டை நிராகரிக்கும் ஹெய்டனின் அறிக்கையாகும். ரோக்கோகோ பாணியின் சுதந்திரத்தை ஹெய்டன் நிராகரித்தது மட்டுமல்லாமல், கடுமையான சம்பிரதாயத்தை கடைப்பிடிப்பதன் மூலமும், தப்பியோடிய கட்டமைப்பை விளக்கும் ஸ்கோரில் கருத்துக்களை எழுதுவதன் மூலமும் அந்த நிராகரிப்பை அவர் வலியுறுத்தியுள்ளார். "அல் ரோவெஸ்சியோ" அவர் நான்காவது எண் இரண்டின் கடைசி இயக்கத்தின் ஒரு கட்டத்தில் எழுதுகிறார், அங்கு ஃபுகல் மெல்லிசை தலைகீழாக இசைக்கப்படுகிறது. "கேனோனில்" அவர் எண் 5 இன் இறுதிப் பகுதியில் எழுதுகிறார். ஆறாவது எண்ணின் இறுதிப் பகுதி "ஃபுகா அ 3 சொகெட்டி" (மூன்று தப்பியோடிய குடிமக்களைக் கொண்ட ஒரு ஃபுகு) ஆகும். இருப்பினும், ஃபூகல் ஃபைனல்கள் வெறும் சம்பிரதாயங்கள் அல்ல; ஹெய்டன் அவற்றை ஸ்டர்ம் அண்ட் டிராங்கிற்கு பொருத்தமான ஒரு வியத்தகு கட்டமைப்பில் அணிந்துகொள்கிறார். மூன்று இயக்கங்களும் குரல் கொடுக்கத் தொடங்குகின்றன; ஃப்யூகு முறைப்படி வளரும்போது, பதற்றம் அதிகரிக்கிறது, ஆனால் ஹெய்டன் அளவை அதிகரிக்கவில்லை, திடீரென்று, அதிர்ச்சியூட்டும் ஃபோர்டு வெடிக்கும் வரை. "பீத்தோவனின் தப்பியோடியவர்களில் மிகவும் எரிமலைகளாக மாறிய உணர்ச்சி மற்றும் வியத்தகு உந்துதலின் ஒரு குறிப்பு, ஓபஸ் 20 இன் குவார்டெட்டுகளில் ஹெய்டனிடம் உள்ளது" என்று டொனால்ட் டோவி எழுதுகிறார். ஹெய்டனின் ஃபுகல் ஃபைனல்கள் இந்த குவார்டெட்டுகளில் கவுண்டர்பாயிண்டின் ஒரே பயன்பாடு அல்ல. மற்ற இயக்கங்களிலும் பரோக் கலவை நுட்பங்களை ஹெய்டன் புதுப்பிக்கிறார். இரண்டாவது நால்வர் குழுவின் திறப்பு அடிப்படையில் முரண்பாடானது, வயோலா மற்றும் இரண்டாவது வயலின் செல்லோவின் முக்கிய மெல்லிசை வரிக்கு எதிர் உட்பொருள்களை இசைக்கின்றன. ஹெய்டன் மிகவும் தெளிவற்ற நுட்பங்களையும் பயன்படுத்துகிறார்; எடுத்துக்காட்டாக, ஐந்தாவது நால்வர் குழுவின் அடாஜியோ இயக்கத்தில், அவர் ஒரு கட்டத்தில் "பெர் ஃபிகுராம் ரிட்டார்டேஷனிஸ்" என்று எழுதுகிறார், அதாவது முதல் வயலினில் உள்ள மெல்லிசை வரி இசைக்குழுவில் உள்ள ஒத்திசைவான மாற்றங்களுக்குப் பின்னால் உள்ளது. "இந்த தப்பியோடியவர்களில் மிகப்பெரிய முக்கியத்துவம் உள்ளது" என்று டோவி எழுதுகிறார். "சரம் குவார்டெட்டுக்கான பண்டைய பாலிஃபோனி இராஜ்ஜியத்தின் வன்முறையான மறுசீரமைப்பை தங்களைத் தாங்களே அடைவதைத் தவிர, அவை இனிமேல் சோனாட்டா பாணியின் சாதாரண ஆதாரமாக ஃபுகு அமைப்பை திறம்பட நிறுவுகின்றன". குவார்டெட்டுகளின் அமைப்பு எண். முதல் இயக்கம் நேரடியான சோனாட்டா-அலெக்ரோ வடிவத்தில் இருக்கும்போது, ஹெய்டன் இருப்பினும் அந்தக் காலத்தின் நிலையான குவார்டெட் மாதிரியுடன் உடைகிறார். கண்காட்சியின் இரண்டாவது கருப்பொருள் வயலினைக் காட்டிலும் செலோவால் வழங்கப்படுகிறது, வயலா துணைக்கு மேலே ஒரு உயர் பதிவேட்டில் இசைக்கிறது. இயக்கத்தின் வளர்ச்சி பிரிவுக்குப் பிறகு மறுபரிசீலனைக்குத் திரும்புவதையும் ஹெய்டன் மறைக்கிறார்ஃ வளர்ச்சியின் மூன்று பார்களுக்குப் பிறகு, ஹெய்டன் டானிக்கில் உள்ள கருப்பொருளுக்குத் திரும்புகிறார், மறுபரிசீலனையின் தொடக்கத்தை பரிந்துரைக்கிறார்; ஆனால் அதற்கு பதிலாக, தொடர்ச்சியான மாற்றங்களாக மாறுபடுகிறார், இறுதியாக குறைந்தபட்சம் எதிர்பார்க்கப்படும்போது முக்கிய கருப்பொருளுக்குத் திரும்பிச் செல்கிறார். ஹேய்டன் மற்ற 20 குவார்டெட்டுகளில் ஒரு பாசாங்கு மறுபரிசீலனையின் இந்த தந்திரத்தைப் பயன்படுத்துகிறார். இரண்டாவது இயக்கம் ஒரு மினுவேட் ஆகும், பாரம்பரிய நடனத்தின் அனைத்து விதிகளையும் பின்பற்றும் தொகுப்பிலிருந்து இரண்டில் ஒன்று (மற்றொன்று எண் 6 இன் மினுவேட்). மூன்றாவது இயக்கம் "அஃபெட்டுவோசோ இ சோஸ்டெனுடோ" என்று குறிக்கப்பட்டுள்ளது, இது ஒரு பெரிய ஆரியாவில் எழுதப்பட்டுள்ளது, முதல் வயலின் முழுவதும் மெல்லிசையை எடுத்துச் செல்கிறது. பிரெஸ்டோ என்று குறிக்கப்பட்ட இறுதிப் பகுதி, ஆறு அளவீட்டு சொற்றொடரின் அடிப்படையில் கட்டப்பட்டுள்ளது, முதல் வயலினில் ஒத்திசைவுகளின் விரிவான பயன்பாடு உள்ளது. இயக்கத்தின் நடுவில் ஒரு நீட்டிக்கப்பட்ட பத்தியில் முதல் வயலின் ஒத்திசைவுகளை இசைக்கிறது, மற்ற கருவிகள் பட்டியின் இரண்டாவது துடிப்பில் இசைக்கின்றன; டவுன் பீட்டில் யாரும் இசைக்கவில்லை, மேலும் பத்தியின் முடிவில் கேட்பவர் மீட்டரின் தடத்தை இழக்கிறார், முக்கிய கருப்பொருள் திரும்பும் வரை. இல்லை. சி மேஜரில் 2 இந்த நால்வரில், ஹெய்டன் கருவிகளுக்கு இடையிலான சமமான இடைவினையை, நால்வரில் உரையாடலை உருவாக்குகிறார். முதல் இயக்கம் ஒரு செலோ சோலோவுடன் தொடங்குகிறது, அதனுடன் வரும் கருவிகளுக்கு மேலே இசைக்கிறது. இயக்கத்தின் போது ஒவ்வொரு கருவியும் தனியாக இசைக்க முடியும்-வயோலா கூட, அவர் "நான்கு பேர் கொண்ட நாடாளுமன்றத்தில் வாக்களித்ததைத் தவிர, ஒரு முறை [ஹெய்டனால் கேட்கப்படுகிறார்] 'செல்லோ' வின் கேண்டபைலைக் கேட்கும்போது, டோவி எழுதுகிறார். இயக்கம் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் வண்ணமயமானது; வளர்ச்சி சி மேஜர் முதல் ஏ மேஜர் வரை, டி மேஜர், ஏ மைனர், எஃப் மேஜர் மற்றும் ஏ மேஜர் வரை இருக்கும். இரண்டாவது இயக்கம் ஒரு தைரியமான ஒற்றுமையுடன் தொடங்குகிறது, பின்னர் செலோ கருப்பொருளைக் குறிப்பிடுகிறது. இது ஒரு உணர்ச்சிபூர்வமான இயக்கமாகும், பியானிஸ்ஸிமோவிலிருந்து ஃபோர்டுக்கு வியத்தகு மாற்றங்களுடன், வயோலாவில் ஒரு செக்ஸ்டுப்லெட் துணையுடன் கான்டாபில் பத்திகளுடன் கலக்கப்படுகிறது. மினுவேட், செட்டில் உள்ள மற்றவர்களைப் போலவே, நடனக் கலையையும் மீறுகிறது. தொடக்க பிரிவில், அனைத்து கருவிகளும் பார்லைன் முழுவதும் பிணைக்கப்பட்டுள்ளன, எனவே தாழ்வு மனப்பான்மையின் உணர்வு சிதறுகிறது. இந்த விளைவு ஒரு மியூசெட் டி கோர் அல்லது பிற வகை பேக் குழாயின் ஒலியை நினைவுபடுத்துகிறது. இந்த இயக்கமும் மிகவும் வண்ணமயமானது, இரண்டாவது பிரிவின் மெல்லிசை முதல் வயலினில் இறங்கு வண்ண அளவில் கட்டப்பட்டுள்ளது. இறுதிப் போட்டி நான்கு பாடங்களைக் கொண்ட ஒரு ஃபுக் ஆகும். ஹெய்டன் தொடக்க செம்ப்ரே சோட்டோ குரலைக் குறிக்கிறது. பல்வேறு கற்றறிந்த ஃபூகல் சூழ்ச்சிகள் மூலம் ஃபியூக் ஒரு அண்டர்டோனில் அலைகிறது-ஒரு ஸ்ட்ரெட்டோ, அல் ரோவெஸியோ. அமைப்பு படிப்படியாக மெல்லியதாக இருப்பதால், ஒரே நேரத்தில் இரண்டு குரல்கள் மட்டுமே ஒலிக்கின்றன, திடீரென்று ஃபுக் ஃபோர்டாக வெடிக்கும் போது பதினாறாவது குறிப்புகளின் அடுக்குகள் குவார்டெட்டின் நெருக்கத்திற்கு வழிவகுக்கின்றன. ஆட்டோகிராஃப் பதிப்பில், ஹெய்டன் இந்த பத்தியில் எழுதினார், "லாஸ். ஓம்னிப். டியோ. கர்த்தரைத் துதியுங்கள். இவ்வாறு ஒரு நண்பர் மற்றொரு நண்பரை விட்டு ஓடிவிடுகிறார்). இல்லை. 3 இல் ஜி மைனர் "இந்த நால்வர் குழுவில் மிகவும் புதிரான துண்டுகளில் ஒன்றாகும்" என்று வில்லியம் டிராப்கின் எழுதுகிறார். "உண்மையில், இந்த படைப்பு பல விஷயங்களில் அசாதாரணமானது, இது சில இடங்களில் விளக்கத்தை மீறுவதாகத் தெரிகிறது". புதிர் முதல் இயக்கத்தின் தொடக்க கருப்பொருளுடன் தொடங்குகிறதுஃ தலா ஏழு அளவுகள் கொண்ட இரண்டு சொற்றொடர்களால் கட்டப்பட்டது, இது கவனமாக சமநிலையான நான்கு மற்றும் எட்டு அளவீட்டு சொற்றொடர்களின் கேலன்டே நடைமுறையை மீறுகிறது. ஹெய்டன் தனது சமகாலத்தவர்களை நோக்கி தனது நாக்கை அசைப்பது போலவும், ஒப்புக்கொள்ளப்பட்ட ஷிபோலேத்துகளை மீறுவது போலவும் உள்ளது. "ஹெய்டனின் கலவை சுதந்திரம் பெரும்பாலும் பாடப்புத்தகங்கள் என்ன சொல்கின்றன என்பதற்கு முரணாகத் தெரிகிறது" என்று டிராப்கின் எழுதுகிறார். எடுத்துக்காட்டாக, ஹெய்டன் முக்கிய விசையில் சுருக்கமான ஒற்றையாட்சி பத்திகளை ஒரு வகையான ஆச்சரியக் குறியீடாக செருகுகிறார்; ஆனால், அத்தகைய பத்திகள் பொதுவாக ஃபோர்டு இசைக்கப்படும் இடத்தில், அவர் வியக்கத்தக்க வித்தியாசமான விளைவுக்காக பியானோவைக் குறித்துள்ளார். ஹெய்டன் ஐந்து அளவீட்டு அலகுகளால் கட்டப்பட்ட மினுவேட்டில் ஒற்றைப்படை சொற்றொடர் கட்டமைப்பைத் தொடர்கிறார். அதன் நடனமாட முடியாத மீட்டரைத் தவிர, மினுவேட் ஒரு இருண்ட வேலை, உறுதியுடன் சிறிய தன்மை கொண்டது. மினுவேட்டின் மூன்று பிரிவு E மேஜரில் முதல் திரிபுடன் ஒரு சுருக்கமான ஓய்வு அளிக்கிறது; ஆனால் இரண்டாவது திரிபு சிறியதுக்கு திரும்புகிறது, பல சிறிய விசைகள் வழியாக மாற்றியமைக்கப்படுகிறது. இந்த மூவரும் ஜி மேஜருக்கு ஒரு பிளேகல் கேடென்ஸுடன் முடிவடைகிறார்கள், பரோக் போன்ற பிகார்டி மூன்றாவது முடிவுக்கு; ஆனால் பின்னர் மினுவேட் ஜி மைனரில் மறுபரிசீலனை செய்கிறது. ஜி மேஜரிடமிருந்து ஜி மைனருக்கு திரும்புவது மிகவும் அதிர்ச்சியளிக்கிறது, இந்த மூவரும் மற்றொரு துண்டிலிருந்து கடன் வாங்கியிருக்கலாம் என்று டிராப்கின் ஊகிக்கிறார். மூன்றாவது இயக்கம், போகோ அடாஜியோ என்று குறிக்கப்படுகிறது, இது ஜி மேஜரில் ஒரு நீண்ட கான்டாபில் ஆரியா ஆகும், இது முதல் வயலின் மற்றும் செலோவால் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது. முதல் வயலின் கருப்பொருளைக் குறிப்பிட்ட பிறகு, செல்லோ பதினாறாவது குறிப்புகளின் நீண்ட சிற்றலை வரிசையுடன் பொறுப்பேற்கிறது. இந்த இயக்கத்தில் ஒரு வேட்டையாடும் வயோலா தனி, ஹெய்டனின் குவார்டெட்டுகளில் அசாதாரணமானது மற்றும் பொதுவாக அந்தக் காலத்திலிருந்து குவார்டெட் எழுத்தில் அடங்கும். இறுதிப் போட்டி அல்லெக்ரோ மோல்டோ என்று குறிக்கப்படுகிறது. இங்கேயும், ஹெய்டன் தொடர்ந்து ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட நடைமுறையை மீறி வருகிறார். இங்கே ஹெய்டன் அமைதியை வியத்தகு முறையில் பயன்படுத்துகிறார்; தொடக்க நான்கு-பட்டை கருப்பொருள் திடீரென்று அரை அளவீட்டு இடைநிறுத்தத்திற்கு உடைகிறது. இத்தகைய இடைநிறுத்தங்கள் இயக்கம் முழுவதும் மீண்டும் மீண்டும் நிகழ்கின்றன, இது இயக்கத்திற்கு "லேசான சீர்குலைவு விளைவை" அளிக்கிறது என்று டிராப்கின் கூறுகிறார். இந்த இயக்கத்தில், ஹெய்டன் பல ஆச்சரியமான ஒத்திசைவான முன்னேற்றங்களையும் செய்கிறார். அவர் ஜி மேஜரில் பகுதியை முடிக்கிறார், ஆச்சரியப்படும் விதமாக, பியானோவிலிருந்து பியானிஸ்ஸிமோவுக்கு ஒரு வம்சாவளியுடன். இல்லை. 4 இன் டி மேஜர் செட்டின் மூன்றாவது குவார்டெட் மிகவும் தெளிவற்றதாகவும் புரிந்துகொள்வது கடினமாகவும் இருந்தால், நான்காவது மிகவும் பிரபலமானது. "என்று பதிவிட்டுள்ளார். டி மேஜர் குவார்டெட், ஓபஸ் 20 நம்பர் 4, மற்ற ஐந்து பேரை விட அதிக பொது அங்கீகாரத்தை பெற்றுள்ளது "என்று டோவி எழுதுகிறார். கருப்பொருளின் அமைதியான, கிட்டத்தட்ட பாடல் போன்ற அறிக்கையுடன் நால்வர் தொடங்குகிறார்கள். திடீரென்று முதல் வயலினில் ஆர்பெஜியோ வெடிப்பு ஏற்படுகிறது, முதல் நோக்கத்தின் அமைதிக்கு உடனடியாகத் திரும்புகிறது. அமைதி மற்றும் வீரியத்தின் கலவையானது வெளிப்பாட்டின் மூலம், இரண்டாவது கருப்பொருளின் அறிக்கைக்கு, மற்றும் வளர்ச்சிக்கு வழிவகுக்கும் ஒரு குறுகிய கோடெட்டாவுக்கு தொடர்கிறது. வளர்ச்சி பிரிவில், ஹெய்டன் மீண்டும் மீண்டும் தவறான மறுபதிப்புகளை வழங்குகிறார்ஃ வளர்ச்சியின் ஒரு பகுதிக்குப் பிறகு, அவர் முதல் கருப்பொருளுக்கு வழிவகுக்கும் ஒரு மேலாதிக்க ஆர்பெஜியோவை முன்வைக்கிறார். ஆனால் இது மறுபிரதி அல்ல, வளர்ச்சி தொடர்கிறது. ஹெய்டன் இதை மீண்டும் செய்கிறார், மீண்டும், பின்னர் கேட்பவர் கவனிக்காத வகையில் உண்மையான மறுபதிப்புக்குள் மீண்டும் பதுங்குகிறார். இந்த இயக்கம், படைப்பு 20 இன் பலரைப் போலவே, பியானிஸ்ஸிமோவில் முடிவடைகிறது. இரண்டாவது இயக்கம், டி மைனரில் உள்ள மாறுபாடுகளின் தொகுப்பு, ஹெய்டனின் மிகவும் ஆழமான ஒன்றாகும், இது கேலண்டின் ஆழமற்ற தன்மையை நிராகரிக்கிறது. "கசப்பான இரண்டாவது இயக்கம் அடாஜியோ சரம் குவார்டெட்டை அரசவை பொழுதுபோக்கு என்ற கருத்திலிருந்து இன்னும் தொலைவில் நகர்த்துகிறது" என்று மில்லர் எழுதுகிறார். "இந்த அற்புதமான இயக்கத்தில், நம்மிடம் மூன்று நூற்றாண்டுகள் உள்ளனஃ பதினேழாம் நூற்றாண்டின் பரோக், பதினெட்டாம் நூற்றாண்டின் கிளாசிக்கல் மற்றும் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் ரொமாண்டிக். ஹெய்டனின் மேதை எல்லாவற்றையும் உள்ளடக்கியது ". ஒவ்வொரு கருவிக்கும் கச்சேரி எழுத்தால் இந்த இயக்கம் வேறுபடுகிறதுஃ முதல் மாறுபாட்டில் இரண்டாவது வயலின் மற்றும் வயோலா, இரண்டாவது மாறுபாட்டில் செலோ மற்றும் மூன்றாவது மாறுபாட்டில் முதல் வயலின். மூன்றாவது இயக்கத்தில், அல்லெக்ரெட்டோ அல்லா ஜிங்கரீஸ், மேல் மற்றும் கீழ் குரல்கள் சிக்கலான, ஒன்றோடொன்று இணைக்கும் குறுக்கு-தாளங்களை விளையாடுகின்றன, இது அனைத்து தாழ்வு மனப்பான்மையையும் குழப்புகிறது. மீட்டர் உள்ளே இருந்தாலும், துடிப்பு இரண்டாக உள்ளது, மேல் குரல்களின் வலுவான துடிப்புகள் கீழ் குரல்களின் வலுவான துடிப்புகளுடன் மாறி மாறி வருகின்றன. இயக்கத்தின் மூன்று பிரிவு ஒரு செலோ சோலோ ஆகும், இது சரியான வழக்கமான நேரத்தில் அணிவகுத்துச் செல்கிறது, "மெனுஅல்லா ஜிங்கரீஸுக்கு சரியான படலம்". நான்காவது இயக்கம் மூன்றாவது இயக்கத்தின் ஜிப்சி பாணியைத் தொடர்கிறது. வண்ண மெல்லிசை, ஆக்டேவ் பாய்ச்சல்கள், ஜிப்சி அளவின் பயன்பாடு (உயர்த்தப்பட்ட நான்காவது மற்றும் உயர்த்தப்பட்ட ஏழாவது கொண்ட ஒரு சிறிய அளவு), மற்றும் முதல் வயலினில் ஒளிரும் விர்ச்சுவோசோ அலங்காரங்கள் இந்த இயக்கத்தை "கேட்பவருக்கும் அதே போல் வீரர்களுக்கும் மிகவும் வேடிக்கையாக" ஆக்குகின்றன என்று மில்லர் எழுதுகிறார். இந்த இயக்கம் பியானிஸ்ஸிமோவில் முடிவடைகிறது, "வெறுமனே ஆவியாகும் ஒரு முடிவு". இல்லை. எஃப் மைனரில் 5 இது ஓபஸ் 20 குவார்டெட்டுகளில் மிகவும் உணர்ச்சிபூர்வமாக தீவிரமானது. தொடக்க சொற்றொடரில், வயலின் ஒரு வேட்டையாடும் மெல்லிசையுடன் தொனியை அமைக்கிறது. "ஹெய்டன், நாம் கற்பனை செய்யலாம், இந்த புதிதாக தீவிரமான கருவி கலவையில் சிறிய முறை வெளிப்படுத்தக்கூடிய வரம்புகளை சோதிக்க புறப்பட்டார்" என்று ரோஜர் பார்க்கர் எழுதுகிறார். இசை கிட்டத்தட்ட இடையூறு இல்லாமல் வெளிவருகிறது; ஒரு புதிய சொற்றொடரைத் தொடங்குவதற்கு முன்பு ஒவ்வொரு சொற்றொடரையும் ஒரு தாளத்துடன் முடிப்பதற்குப் பதிலாக, ஹெய்டன் சொற்றொடர்களை ஒன்றாக இயக்குகிறார், ஒன்றின் முடிவு அடுத்தவற்றின் தொடக்கமாகும். முதல் இயக்கம் முழுவதும்-மற்றும், உண்மையில், கிட்டத்தட்ட முழு நால்வர் குழுவிற்கும்-முதல் வயலின் கச்சேரி பகுதியுடன் வழிநடத்துகிறது. அப்படியிருந்தும், அமைப்பு கேலன்டே அல்ல, மற்ற பகுதிகள் முழுவதும் முக்கியமான மற்றும் சுயாதீனமான பாத்திரங்களை வகிக்கின்றன. மறுபரிசீலனையில் ஹெய்டன் புதிய அலங்காரங்களுடன் மெல்லிசையை தொடர்ந்து வளர்த்து வருகிறார், மேலும் கோடா விசித்திரமான மாற்றங்களின் மூலம் அலைந்து திரிகிறது-டி மேஜர், ஜி மைனர்-மென்மையான எஃப் மைனர் முடிவுக்கு திரும்புவதற்கு முன்பு. மினுவேட் எஃப் மைனரில் மோசமான மனநிலையைத் தொடர்கிறது. மினுவேட்டின் தன்மை கற்பனை செய்யக்கூடிய அளவுக்கு ஒரு அரசவை நடனத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது. மீண்டும், மினுவேட்டின் அமைப்பு ஒழுங்கற்றது மற்றும் நடனமாட முடியாதது. மூன்று பிரிவு, எஃப் மேஜரில், இடைவிடாத சிறியவரிடமிருந்து ஒரு சுருக்கமான ஓய்வு அளிக்கிறது, ஆனால் இந்த பிரிவு கூட தொனியில் அடக்கப்பட்டுள்ளது. மெதுவான இயக்கம் ஒரு சிசிலியானா, எஃப் மேஜரில். இயக்கம் முழுவதும் கருப்பொருள் சுழல்கிறது, தொடர்ந்து தன்னை மாற்றிக்கொள்கிறது, அதே நேரத்தில் முதல் வயலின் ஒரு கச்சேரி சொற்பொழிவை இசைக்கிறது, கருப்பொருளின் மீது மிதக்கிறது, சில நேரங்களில் அதைப் பிடிக்கிறது, பின்னர் அதை மீண்டும் விட்டுவிடுகிறது. இறுதிப் போட்டி இரண்டு பாடங்களைக் கொண்ட ஒரு ஃபுக் ஆகும். முக்கிய பொருள் ஒரு நிலையான ஃபுகல் மையக்கருத்து, இது பரோக்கில் அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படுகிறது (இது மற்ற இடங்களில், ஹேண்டலின் மேசியாவில் தோன்றுகிறது). கடுமையான, கற்றறிந்த பாணியில் ஒரு ஃப்யூகுவைக் கட்டும் போது, ஹெய்டன் ஒரு தீவிரமான வியத்தகு கட்டமைப்புடன் இயக்கத்தை ஊக்குவிக்கிறார்; செட்டில் உள்ள மற்ற ஃப்யூகுகளைப் போலவே, ஃப்யூகுவின் முதல் மூன்றில் இரண்டு பங்கும் சோட்டோ வாய்ஸ் ஆகும். இந்த அமைதியிலிருந்து முதல் வயலின் திடீரென்று ஒரு கோட்டையில் வெடித்து, மீண்டும் மற்றொரு பியானோ பிரிவில் விழுகிறது. ஃபோர்டிஸ்ஸிமோவின் இரண்டாவது வெடிப்பு வரை அமைப்பு மெல்லியது மற்றும் பதற்றம் இறங்குகிறது, முதல் வயலின் மற்றும் செலோ ஃபுகல் பாடத்தை பீரங்கியில் வாசிப்பது, வியத்தகு இறுதிக்கு வழிவகுக்கிறது. இல்லை. 6 இல் ஒரு பெரிய இது, வெளியிடப்பட்ட கடைசி நால்வர், ஆனால் ஹெய்டன் அவர்களைக் கற்பனை செய்த தொடரின் இரண்டாவது, தொகுப்பில் மிகவும் பழமைவாதமானது. இந்த நால்வர் குழுவில் பிரகாசமான, நம்பிக்கையான தன்மை உள்ளது, இது பெரும்பாலும் ஹெய்டனின் இசையுடன் தொடர்புடையது. முக்கியமானது ஒரு மேஜர், முன்னணி வயலினின் மிக உயர்ந்த மற்றும் பிரகாசமான தொனிகளை முன்னிலைப்படுத்தும் ஒரு விசை. ஹெய்டன் முதல் இயக்கமான அலெக்ரோ டி மோல்டோ இ ஷெர்சாண்டோவைக் குறித்தார். இருப்பினும், இங்கேயும், ஹெய்டன் புதிய யோசனைகளை முயற்சிக்கிறார். பாரம்பரியமாக, வெளிப்பாடு டானிக் விசையில் முதல் கருப்பொருளிலிருந்து மேலாதிக்கத்தில் இரண்டாவது கருப்பொருளுக்கு செல்கிறது. முதல் இயக்கத்தில், ஹெய்டன் உண்மையில் ஈ மேஜரின் மேலாதிக்க விசைக்குச் செல்கிறார், ஆனால் பின்னர் இரண்டாவது கருப்பொருளுக்காக ஈ மைனருக்கு மாறுகிறார். ஆனால் அவர் அந்த விசையில் பாதி அளவிலேயே இருக்கிறார், சி மேஜருக்கு மாற்றியமைக்கிறார், பின்னர் டி மேஜருக்கு மாறுகிறார், மேலும் அவர் ஆதிக்கம் செலுத்தும் ஈ மேஜருக்குத் திரும்பும் வரை விசைகளை இடைவிடாமல் மாற்றுகிறார். அடாஜியோ என்று குறிக்கப்பட்ட இரண்டாவது இயக்கம், ஹெய்டனின் சமகாலத்தவரான கார்ல் பிலிப் இம்மானுவேல் பாக் உருவாக்கிய வடிவத்தின் அடிப்படையில் வடிவமைக்கப்பட்ட சோனாட்டா வடிவத்தின் மாறுபாடு ஆகும். வயலின் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது, முதல் வயலின் இரண்டாவது பதினாறாவது குறிப்புகளைக் கடந்து மெல்லிசையை இசைக்கிறது, அல்லது இரண்டாவது மெல்லிசையை சுமந்து செல்கிறது, முதல் வாசிப்பு அலங்காரங்களுடன். மினுவேட் கடுமையான நடன வடிவத்தில் உள்ளது. மினுவேட்டின் கருப்பொருள் முதல் இயக்கத்தின் முதல் கருப்பொருளின் மாறுபாடு-ஹெய்டனின் படைப்புகளில் சுழற்சி வடிவத்தின் மிகத் தெளிவான எடுத்துக்காட்டுகளில் ஒன்றாகும். கடைசி இயக்கம் மூன்று பாடங்களைக் கொண்ட ஒரு ஃபுக் ஆகும். செட்டில் உள்ள மற்ற ஃபுகல் இறுதிப் போட்டிகளைப் போலவே, இது கிட்டத்தட்ட இறுதி வரை குரல் கொடுக்கும் வகையில் தொடர்கிறது, அது ஃபோர்டாக உடைகிறது. இருப்பினும், மற்ற தப்பியோடியவர்களைப் போலல்லாமல், இதைப் பற்றி ஸ்டர்ம் அண்ட் டிராங் நாடகம் எதுவும் இல்லை, ஆனால் இது பெரும்பாலும் பெரிய மற்றும் உற்சாகமான கதாபாத்திரத்தில் உள்ளது. குவார்டெட்டுகளின் தாக்கம் தி ஆப். 20 குவார்டெட்டுகள் இசையமைப்பாளர்கள் சரம் குவார்டெட்டுகளை எழுதும் முறையை மாற்றியமைத்தன. ஹெய்டனுக்கு முன்பு சரம் குவார்டெட் எழுத்தின் மோசமான நிலையை நாம் கருத்தில் கொள்ளும்போது, சி. ஃபெர்டினாண்ட் போல் எழுதுகிறார், "அவரது படைப்பு சக்திகளை மிகைப்படுத்துவது சாத்தியமற்றது". இருப்பினும், ஜோசப் ஹெய்டன் மட்டுமே வொல்ப்காங் அமாடியஸ் மொஸார்ட் மீது சரம் குழுமப் படைப்புகளில் எவ்வளவு தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார் என்பதும் சர்ச்சைக்குரியது. 1773 ஆம் ஆண்டில் மைக்கேல் ஹெய்டன் (எம்எச் 187, எம்எச் 188, எம்எச் 189) இயற்றிய படைப்புகளை ஆய்வு செய்வதன் மூலம் யூனா நா சுட்டிக்காட்டுகிறார், சரம் குழும படைப்புகளில், மொஸார்ட் மைக்கேல் ஹெய்டனுடன் வண்ண நல்லிணக்கம் மற்றும் நாடக சைகைகள் போன்ற மொழியியல் கூறுகளைப் பகிர்ந்து கொள்கிறார்; "வொல்ஃப்காங் முன்பு ஜோசப்பை விட மைக்கேலால் நேரடியாகவும் நேரடியாகவும் பாதிக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது". எடுத்துக்காட்டாக, மைக்கேலின் எம். எச். 367 மற்றும் மொஸார்ட்டின் கே. 465 ஆகியவற்றின் மெதுவான இயக்கங்களில் மொழியியல் ஒற்றுமையின் குறிப்பிடத்தக்க எடுத்துக்காட்டுகள் காணப்படுகின்றன. கார்டிஃப் யுனிவர்சிட்டி ஸ்கூல் ஆஃப் மியூசிக்கின் பேராசிரியர் டேவிட் வின் ஜோன்ஸ் கூறுகையில், "சால்ஸ்பர்க்கில், அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் இல்லையென்றாலும், மொஸார்ட் ஒரு மொழியியல் பிராங்காவில் எழுதினார், மேலும் அந்த மொழியின் பல அம்சங்கள் மைக்கேல் ஹெய்டனிலும் காணப்படுகின்றன". பல சிறந்த இசையமைப்பாளர்கள் ஹெய்டன் மற்றும் இந்த குவார்டெட்டுகளுக்கு தங்கள் கடனை ஒப்புக்கொண்டனர். ஹெய்டனின் பணியின் முக்கியத்துவத்தையும் பீத்தோவன் அங்கீகரித்தார். தனது சொந்த சரம் குவார்டெட்டுகளின் முதல் தொகுப்பைத் தொடங்குவதற்கு முன்பு, ஆப். 18, பீத்தோவன் ஹெய்டன் ஓப்பின் மதிப்பெண்களைப் படித்தார். 20 குவார்டெட்டுகள், அவற்றை நகலெடுத்து, சரம் இசைக்குழுவிற்கு முதல் கோல் அடித்தார். அவரது வாழ்நாள் முழுவதும், பீத்தோவன் ஹெய்டனுடன் காதல்-வெறுப்பு உறவைக் கொண்டிருந்தார்ஃ ஹெய்டன் பீத்தோவனின் ஆசிரியர்களில் ஒருவராக இருந்தார், மேலும் அவரது ஆரம்பகால பாடல்களைப் பற்றிய ஹெய்டனின் விமர்சனங்கள் மூத்த இசையமைப்பாளர் இறந்த நாள் வரை இளம் இசையமைப்பாளரை தரவரிசைப்படுத்தின. ஆயினும்கூட, விரோதம் இருந்தபோதிலும், பீத்தோவன் ஹெய்டனைப் பற்றி மரியாதையுடன் பேசினார். ஹெய்டன் இறந்த மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, 1812இல் அவர் ஒரு கடிதத்தில், "ஹேண்டல், ஹெய்டன் மற்றும் மொஸார்ட் ஆகியோரின் பரிசுப் பொருட்களை கொள்ளையடிக்க வேண்டாம்" என்று எழுதினார். "அவர்களுக்கு அவர்களுடைய உரிமை உள்ளது, எனக்கு இன்னும் என்னுடைய உரிமை இல்லை". பிராம்ஸ் ஓபியின் பக்தராகவும் இருந்தார். 20 குவார்ட்டுகள். பிராம்ஸ் குவார்டெட்டுகளின் ஆட்டோகிராஃப் கையெழுத்துப் பிரதியை வைத்திருந்தார், அவற்றை கவனமாக ஆய்வு செய்து அவற்றை சிறுகுறிப்பு செய்தார். வியன்னாவில் உள்ள இசை நண்பர்கள் சங்கத்திற்கு அவர் கையெழுத்துப் பிரதியை வழங்கினார், அங்கு அது இன்று பாதுகாக்கப்படுகிறது. ஜோசப் ஹெய்டன் ஃபுட்நோட்ஸ் நூலியல் எழுதிய சரம் குவார்டெட்டுகளின் பட்டியலையும் பார்க்கவும் (குறிப்புகள் 1963 இல் வெளியிடப்பட்ட 2 வது பதிப்பைப் பற்றியவை, புதிய தொகுதி 3 உடன்). டோவி, சர் டொனால்ட், "ஹெய்டன்", கோபெட்டின் சைக்ளோபெடிக் சர்வே ஆஃப் சேம்பர் மியூசிக்கில் (1929; 2 வது பதிப்பு, ஆக்ஸ்போர்டு யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், 1963); தொகுதி பார்க்கவும். 1, pp. 515-545. போல், சி. ஃபெர்டினாண்ட், "ஹெய்டன்", க்ரோவ்ஸ் டிக்ஷனரி ஆஃப் மியூசிக் அண்ட் மியூசியன்ஸ் (1946) மேலும் வாசிப்பு வெளிப்புற இணைப்புகள் ஸ்ட்ரிங் குவார்டெட் இன் எஃப் மைனர், ஆப். 20, இல்லை. 5, ஆன்லைன் முழு மதிப்பெண் 20 1772 பாடல்கள்