Thumb position
இசை செயல்திறன் மற்றும் கல்வியில், கட்டைவிரல் நிலை, ஒரு பாரம்பரிய நிலை அல்ல, இரட்டை பாஸ், செலோ மற்றும் மின்சார நேராக பாஸ் போன்ற தொடர்புடைய கருவிகளின் மேல் பதிவேட்டில் இசைக்க உதவும் ஒரு சரம் கருவி இசைக்கும் நுட்பமாகும். இந்த பதிவேட்டில் பத்திகளை விளையாட, வீரர் தனது கையை கழுத்துக்குப் பின்னால் இருந்து வெளியே மாற்றி, கையை வளைத்து, கட்டைவிரலின் பக்கத்தைப் பயன்படுத்தி சரத்தை கீழே அழுத்துகிறார்; உண்மையில், கட்டைவிரலின் பக்கம் ஒரு நகரக்கூடிய நட் (கேபோ) ஆகிறது. இரட்டை பாஸில், ஒரு வரிசை ஜி க்கு மேலே விளையாடும்போது கட்டைவிரல் நிலை பயன்படுத்தப்படுகிறது (இரட்டை பாஸுக்கான பாஸ் கிளெஃப் குறியீட்டில் மூன்றாவது லெட்ஜர் வரிசையில்). இந்த பதிவேட்டில் பத்திகளை விளையாட, வீரர் தனது கையை கழுத்துக்குப் பின்னால் இருந்து மாற்றி, கட்டைவிரலின் பக்கத்தைப் பயன்படுத்தி சரத்தை கீழே அழுத்துகிறார். கட்டைவிரல் நிலையில் விளையாடும்போது, நான்காவது விரலின் பயன்பாடு மூன்றாவது விரலால் மாற்றப்படுகிறது, ஏனெனில் நான்காவது விரல் நம்பகமான தொனியை உருவாக்க மிகவும் குறுகியது. பாஸ் அறிவுறுத்தல் புத்தகங்கள் பெரும்பாலும் வீரர் இடது கை கட்டைவிரலை உயர் (ஒரு வரிசை) ஜி குறிப்பில் வைப்பதன் மூலம் கட்டைவிரல் நிலையை கற்பிக்கின்றன. இதே நிலையில், ஜி-க்குக் கீழே உள்ள குறிப்புகளையும் வாசிக்கலாம். ஜி மற்றும் டி சரங்களின் குறுக்கே கட்டைவிரலைத் தடுப்பதன் மூலம், ஜி மற்றும் டி குறிப்புகளை விரைவாக அடுத்தடுத்து இயக்க முடியும். மாற்றாக, டி சரத்தில் உள்ள குறிப்புகளை ஜி சரத்தில் உள்ள குறிப்புகளுடன் விரைவாக மாற்றலாம். பாரம்பரிய முறைகள் கட்டைவிரல் நிலையில் ஏ அல்லது ஈ சரத்தில் விளையாடுவதை அரிதாகவே விவாதிக்கும் அதே வேளையில், பிரெஞ்சு கல்வியாளர் ஃபிரான்கோயிஸ் ரப்பாத் (மற்றும் பால் எலிசன் போன்ற அவரது சீடர்கள்) ஏ மற்றும் ஈ சரங்களில் குறிப்புகளின் செயல்திறனை ஆதரிக்கின்றனர். அறிமுக கையேடுகள் உயர் ஜி மீது ஜி சரத்தை நிறுத்துவதன் மூலம் கட்டைவிரல் நிலையை கற்பிக்கத் தொடங்கும் போது, கைரேகை மேல் பகுதியில் உள்ள எந்த குறிப்புகளையும் நிறுத்தி கட்டைவிரலால் பிடிக்கலாம். கட்டைவிரல் நிலையைப் பயன்படுத்துவதில் உள்ள ஒரு சிக்கல் என்னவென்றால், விரல்களை விட கட்டைவிரலால் அதிர்வுகளை உருவாக்குவது கடினம், ஏனெனில் விரல்கள் கட்டைவிரலின் பக்கத்தை விட அதிக சதைப்பற்றுள்ள பட்டைகளைக் கொண்டுள்ளன. விரல்கள் மற்றும் கட்டைவிரல் மூலம் உற்பத்தி செய்யப்படும் அதிர்வு ஒலிக்கு இடையிலான வேறுபாடு நகரும் குறிப்புகளின் ஒரு பத்தியில் கவனிக்கப்படாமல் போகலாம், கட்டைவிரலால் நிறுத்தப்பட்ட ஒரு குறிப்பு இருந்தால், அது அதிர்வுற்றால், வேறுபாடு கவனிக்கப்படலாம். எனவே, சில வீரர்கள் கட்டைவிரலை ஒரு விரலால் மாற்றுவதற்கு விரல் மாற்றீட்டைப் பயன்படுத்துகிறார்கள். பிற பாஸ் கருவிகளான பிரையன் ப்ரோம்பெர்க் மற்றும் ஸ்டீவ் பெய்லி போன்ற மின்சார பாசிஸ்டுகள் தங்கள் கருவிகளுக்கு கட்டைவிரல் நிலை நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தினர், ஏனெனில் அவை ஒரு பொதுவான ட்யூனிங்கைப் பகிர்ந்து கொள்கின்றன. ஜாஸ் உலகில், 1970 களில் இருந்து பல பாசிஸ்டுகள் இரண்டு கருவிகளையும் இசைக்கிறார்கள், சில நேரங்களில் சமமான தேர்ச்சியுடன் (எ. கா. ஸ்டான்லி கிளார்க்). பாஸ் கிதார் மீது கட்டைவிரல் நிலையை பயன்படுத்துவதன் நன்மை என்னவென்றால், இடது கை இரண்டு ஆக்டேவ்கள் அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட நிலைகளை மாற்றாமல் மறைக்க முடியும், இது சிக்கலான பத்திகளை எளிதாக்குகிறது. செல்லோவுடன், "கழுத்து" நிலைகளில் (கைரேகைப் பலகையின் பாதிக்கும் குறைவாகப் பயன்படுத்தும், கருவியின் மேற்புறத்திற்கு அருகில்), கட்டைவிரல் கழுத்தின் பின்புறத்தில் உள்ளது. இருப்பினும், கட்டைவிரல் நிலையில், கட்டைவிரல் வழக்கமாக விரல்களுடன் சரத்தில் ஓய்வெடுக்கிறது மற்றும் கட்டைவிரலின் பக்கம் மற்ற இடது கை விரல்களுடன் குறிப்புகளை இயக்க பயன்படுகிறது. விரல்கள் பொதுவாக வளைந்த நிலையில், ஒவ்வொரு நகல் வளைந்து, விரல் நுனிகள் சரத்துடன் தொடர்பு கொண்டு வைக்கப்படுகின்றன. சரியான ஐந்தில் ஒரு பங்கு (இரட்டை நிறுத்தங்கள் அல்லது வளையங்களில்) விளையாட ஒரே நேரத்தில் இரண்டு (அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட) சரங்களில் ஒரு விரல் தேவைப்பட்டால் அது தட்டையாக பயன்படுத்தப்படுகிறது. மெதுவான அல்லது அதிக வெளிப்படையான விளையாட்டில், தொடர்பு புள்ளி ஆணி முதல் விரலின் திண்டு வரை சற்று விலகிச் செல்லலாம், இது ஒரு முழு அதிர்வுகளை அனுமதிக்கிறது. செலோ கட்டைவிரல் நிலை இரண்டாவது அல்லது அரை சரம் ஹார்மோனிக் மீது அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறது, ஏனெனில் இந்த குறிப்பு எளிதில் காணப்படலாம், ஏழாவது முதல் கட்டைவிரல் நிலை வரை உள்ள குறிப்புகளின் தொடர்ச்சியானது "இயற்கையான வரிசை மற்றும் வரம்பில்" உள்ளது, மேலும் கழுத்தில் இருந்து கட்டைவிரலை அகற்றாமல் ஏழாவது நிலையை அடைய வேண்டிய நீட்சி. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பல இசையமைப்பாளர்கள் A சரத்தின் மீது மட்டுமே கட்டைவிரல் நிலையை பரிந்துரைக்கும் போக்கை பைல்ஸ்மா குறிப்பிடுகிறார், அவர்கள் சரம் வீரர்கள் அல்ல (எடுத்துக்காட்டாக, போச்செரினிக்கு மாறாக, வழக்கமாக A மற்றும் D ஐப் பயன்படுத்தினர், மேலும் G ஐப் பயன்படுத்தினர்). கட்டைவிரல் நிலையில், கட்டைவிரல், முதல் மற்றும் இரண்டாவது விரல்களுக்கு இடையில், 'நிலையான' விரல் வடிவம், முழு, முழு மற்றும் அரை தொனியில் உள்ளது. எனவே கட்டைவிரல் ஏ மீது வைக்கப்பட்டால், குறியீட்டு மற்றும் நடுத்தர விரல்கள் பி மற்றும் சி #இல் வைக்கப்படுகின்றன. இரட்டை பாஸைப் போலவே, கட்டைவிரல் நிலையைப் பயன்படுத்துவதில் உள்ள ஒரு சிக்கல் என்னவென்றால், விரல்களை விட கட்டைவிரலால் அதிர்வுகளை உருவாக்குவது கடினம், ஏனெனில் விரல்கள் கட்டைவிரலின் பக்கத்தை விட அதிக சதைப்பகுதி பட்டைகளைக் கொண்டுள்ளன. சில செல்லிஸ்டுகள் கட்டைவிரலை விரல்களில் ஒன்றால் மாற்றுவதற்கு விரல் மாற்றீட்டைப் பயன்படுத்துகிறார்கள் அல்லது மாறி மாறி குறியீட்டு விரலைப் பயன்படுத்தி கட்டைவிரலை அழுத்துவதன் மூலம் ஏராளமான அதிர்வுகளை வழங்குகிறார்கள். மேலும் காண்க எலக்ட்ரிக் ரைப்ட் பாஸ் ஃபிங்கரிங் லிஸ்ட் ஆஃப் ஜாஸ் பாஸிஸ்ட்ஸ் லிஸ்ட் ஆஃப் கிளாசிக்கல் பாஸிஸ்ட்ஸ் குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் இசை செயல்திறன் நுட்பங்கள்