Lolita
லோலிதா என்பது 1955 ஆம் ஆண்டு ரஷ்ய-அமெரிக்க நாவலாசிரியர் விளாடிமிர் நபோகோவ் எழுதிய நாவலாகும், இது ஹீபெஃபிலியாவைக் குறிக்கிறது. கதாநாயகன் ஒரு நம்பமுடியாத கதையாசிரியர், ஒரு பிரெஞ்சு இலக்கிய பேராசிரியர், அவர் நியூ இங்கிலாந்துக்குச் சென்று ஹம்பர்ட் ஹம்பர்ட் () என்ற புனைப்பெயரில் எழுதுகிறார். 12 வயது "நிம்பெட்" டோலோரஸ் ஹேஸ் மீதான தனது ஆர்வத்தை அவர் விவரிக்கிறார், அவரை அவர் கடத்துகிறார் மற்றும் அவரது மாற்றாந்தாய் ஆன பிறகு பாலியல் துஷ்பிரயோகம் செய்கிறார். தனிப்பட்ட முறையில், அவர் அவளை டோலோரஸின் ஸ்பானிஷ் புனைப்பெயரான "லோலிதா" என்று அழைக்கிறார். இந்த நாவல் முதலில் ஆங்கிலத்தில் எழுதப்பட்டது, ஆனால் அமெரிக்காவிலும் (நபோகோவ் வாழ்ந்த இடம்) பிரிட்டனிலும் தணிக்கை குறித்த பயம் காரணமாக இது 1955 ஆம் ஆண்டில் பிரான்சின் பாரிஸில் ஒலிம்பியா பிரஸ்ஸால் முதன்முதலில் வெளியிடப்பட்டது. இந்த புத்தகம் பொதுமக்களிடையே ஏற்படுத்திய சர்ச்சையைப் பொருட்படுத்தாமல் விமர்சன ரீதியான பாராட்டைப் பெற்றுள்ளது. டைம் லிஸ்ட் ஆஃப் தி 100 பெஸ்ட் நாவல்ஸ், லு மோண்டே 100 புக்ஸ் ஆஃப் தி செஞ்சுரி, போக்லூபென் வேர்ல்ட் லைப்ரரி, மாடர்ன் லைப்ரரியின் 100 பெஸ்ட் நாவல்ஸ் மற்றும் தி பிக் ரீட் போன்ற சிறந்த புத்தகங்களின் பல பட்டியல்களில் இது சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. இந்த நாவல் இரண்டு முறை திரைப்படமாக தழுவி எடுக்கப்பட்டுள்ளதுஃ முதலில் 1962 இல் ஸ்டான்லி குப்ரிக், பின்னர் 1997 இல் அட்ரியன் லைன். இது மேடையில் பல முறை தழுவி எடுக்கப்பட்டுள்ளது. இருப்பினும், நாவலின் செல்வாக்கு அதற்கும் அப்பால் நீண்டுள்ளது. ஜப்பானிய கலாச்சாரத்தில், லோலிகான் என்பது தொடர்புடைய கருத்துக்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு முழு ஊடக வகையாகும். ஆங்கிலத்தில், லோலிதா அதன் சொந்த உரிமையில் ஒரு சொல்லாக மாறியுள்ளது. சமூக ஊடகங்களில், 21 ஆம் நூற்றாண்டில், "லோலிதா அழகியல்" என்று குறிக்கப்பட்ட பதிவுகள் மீண்டும் மீண்டும் வெளிவந்துள்ளன. கதை சுருக்கம்ஃ உளவியல் புத்தகங்களின் ஆசிரியரான ஜான் ரே ஜூனியர் என்ற கற்பனையான முன்னுரையால் இந்த நாவல் முன்னுரைக்கப்பட்டுள்ளது. "ஹம்பர்ட் ஹம்பர்ட்" என்ற புனைப்பெயரைப் பயன்படுத்தி ஒரு மனிதனால் எழுதப்பட்ட ஒரு நினைவுக் குறிப்பை அவர் வழங்குவதாக ரே கூறுகிறார், அவர் சமீபத்தில் இதய நோயால் இறந்தார், ஒரு குறிப்பிடப்படாத குற்றத்திற்காக விசாரணைக்கு காத்திருக்கும் போது சிறையில் இருந்தார். பார்வையாளர்களை அவரது நடுவர் மன்றமாக உரையாற்றும் இந்த நினைவுக் குறிப்பு, 1910 ஆம் ஆண்டில் பாரிஸில் ஒரு ஆங்கிலேய தாய் மற்றும் சுவிஸ் தந்தைக்கு ஹம்பர்ட் பிறந்ததில் தொடங்குகிறது. அவர் தனது குழந்தைப் பருவத்தை பிரெஞ்சு ரிவியராவில் செலவிடுகிறார், அங்கு அவர் தனது நண்பர் அன்னாபெல் லேயை காதலிக்கிறார். இந்த இளமை மற்றும் உடல் ரீதியாக நிறைவேறாத காதல் டைஃபஸால் அன்னாபெலின் முன்கூட்டிய மரணத்தால் பாதிக்கப்படுகிறது, இதனால் ஹம்பர்ட் 9 முதல் 14 வயது வரையிலான ஒரு குறிப்பிட்ட வகை பெண்ணுடன் பாலியல் ரீதியாக வெறித்தனமாக இருக்கிறார், அவரை அவர் "நிம்பெட்ஸ்" என்று குறிப்பிடுகிறார். பட்டம் பெற்ற பிறகு, ஹம்பர்ட் பிரெஞ்சு இலக்கியத்தின் ஆசிரியராக பணியாற்றுகிறார், மேலும் ஒரு கல்வி இலக்கிய பாடப்புத்தகத்தைத் திருத்தத் தொடங்குகிறார், இந்த நேரத்தில் மனநல நிறுவனங்களில் மீண்டும் மீண்டும் தங்கியிருப்பதைப் பற்றி குறிப்பிடுகிறார். இரண்டாம் உலகப் போர் தொடங்குவதற்கு முன்பு, ஹம்பர்ட் அமெரிக்காவுக்கு குடிபெயர்ந்தார். 1947 ஆம் ஆண்டில், அவர் நியூ இங்கிலாந்தில் உள்ள ஒரு சிறிய நகரமான ராம்ஸ்டேலுக்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு அவர் அமைதியாக தனது புத்தகத்தில் தொடர்ந்து பணியாற்ற முடியும். அவர் வாழ விரும்பும் வீடு தீயில் எரிந்து சேதமடைகிறது. ஒரு புதிய வீட்டைத் தேடும் போது, அவர் ஒரு தங்குமிடத்தைத் தேடும் விதவை சார்லோட் ஹேஸை சந்திக்கிறார். ஹம்பர்ட் சார்லோட்டின் இல்லத்திற்கு பணிவுடன் வருகை தருகிறார், ஆரம்பத்தில் அவரது வாய்ப்பை நிராகரிக்க விரும்புகிறார். இருப்பினும், சார்லோட் ஹம்பர்டை தனது தோட்டத்திற்கு அழைத்துச் செல்கிறார், அங்கு அவரது 12 வயது மகள் டோலோரஸ் (டோலி, லோ மற்றும் லோலா என்றும் அழைக்கப்படுகிறார்) சூரியக் குளியல் செய்கிறார். ஹம்பர்ட் டோலோரஸைப் பார்க்கிறார், அவரை அவர் லோலிதா என்று அழைக்கிறார், சரியான நிம்பெட் மற்றும் அவரது பழைய காதல் அன்னாபெலின் உருவகம், விரைவாக உள்ளே செல்ல முடிவு செய்கிறார். உணர்ச்சிவசப்பட்ட ஹம்பர்ட் தனது பாலியல் தூண்டுதல்களை நிறைவேற்றுவதற்கான புத்திசாலித்தனமான வடிவங்களைத் தொடர்ந்து தேடுகிறார், வழக்கமாக டோலோர்ஸுடனான மிகச்சிறிய உடல் தொடர்பு மூலம். அவள் கோடைக்கால முகாமுக்கு அனுப்பப்படும்போது, ஹம்பர்ட் சார்லோட்டிடமிருந்து ஒரு கடிதத்தைப் பெறுகிறார், அவர் மீது தனது அன்பை ஒப்புக்கொண்டு அவருக்கு ஒரு இறுதி எச்சரிக்கையை அளிக்கிறார்-அவர் அவளை திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டும் அல்லது உடனடியாக வெளியேற வேண்டும். ஆரம்பத்தில் பயந்துபோன ஹம்பர்ட், டோலோரஸின் மாற்றாந்தாய் என்ற சூழ்நிலையில் அழகைக் காணத் தொடங்குகிறார், எனவே கருவி காரணங்களுக்காக சார்லோட்டை திருமணம் செய்கிறார். சார்லோட் பின்னர் அவரது நாட்குறிப்பைக் கண்டுபிடித்தார், அதில் தனது மகள் மீதான அவரது விருப்பத்தையும், சார்லோட் மீது அவர் உணரும் வெறுப்பையும் அவள் அறிந்துகொள்கிறாள். அதிர்ச்சியும் அவமானமும் அடைந்த சார்லோட் தப்பி ஓட முடிவு செய்து, ஹம்பர்டைப் பற்றி எச்சரிக்க தனது நண்பர்களுக்கு கடிதங்களை எழுதுகிறார். நாட்குறிப்பு என்பது எதிர்கால நாவலுக்கான ஒரு வரைபடம் மட்டுமே என்ற அவரது தவறான உத்தரவாதத்தை நம்பாமல், சார்லோட் கடிதங்களை அனுப்ப வீட்டை விட்டு வெளியே ஓடுகிறார், ஆனால் ஒரு சுழலும் காரால் தாக்கப்பட்டு கொல்லப்படுகிறார். ஹம்பர்ட் கடிதங்களை அழித்து, டோலோர்ஸை முகாமில் இருந்து மீட்டெடுக்கிறார், அவரது தாயார் கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்டு மருத்துவமனையில் அனுமதிக்கப்பட்டுள்ளதாகக் கூறுகிறார். பின்னர் அவர் அவளை சார்லோட் முன்பு பரிந்துரைத்த ஒரு உயர்நிலை ஹோட்டலுக்கு அழைத்துச் செல்கிறார், அங்கு அவர் ஒரு வைட்டமின் என்று கூறி மயக்க மருந்தை உட்கொள்ளுமாறு தந்திரம் செய்கிறார். மாத்திரை நடைமுறைக்கு வரும் வரை அவர் காத்திருக்கையில், அவர் ஹோட்டல் வழியாக அலைந்து திரிந்து டோலோரஸுக்கான ஹம்பர்ட்டின் திட்டத்தை அறிந்த ஒரு மர்மமான மனிதரை சந்திக்கிறார். ஹம்பர்ட் உரையாடலில் இருந்து தன்னை மன்னித்து ஹோட்டல் அறைக்குத் திரும்புகிறார். அங்கு, டோலோரஸ் வெறுமனே மயக்கமடைந்து, அடிக்கடி எழுந்து, தூக்கத்திற்கு உள்ளேயும் வெளியேயும் செல்வதால், அவர் ஒரு லேசான மருந்தைக் கொண்டு தள்ளப்பட்டிருப்பதை அவர் கண்டுபிடித்தார். அன்று இரவு அவளுடன் பாலியல் தொடர்பைத் தொடங்க அவர் துணியவில்லை. காலையில், டோலோரஸ் ஹம்பர்டுக்கு ஒரு வருடத்திற்கு முன்பு வேறு முகாமில் ஒரு மூத்த பையனுடன் பாலியல் செயலில் ஈடுபட்டதாக வெளிப்படுத்துகிறார். டோலோர்ஸ் ஹம்பர்ட் மீது ஒரு முன்னேற்றம் செய்யும் போது இருவருக்கும் இடையே ஒரு பாலியல் உறவு தொடங்குகிறது. ஹோட்டலை விட்டு வெளியேறிய பிறகு, ஹம்பர்ட் டோலோரஸிடம் தனது தாயார் இறந்துவிட்டதாக வெளிப்படுத்துகிறார். இந்த செய்தி டோலோரஸுக்கு பேரழிவை ஏற்படுத்துகிறது, மேலும் வரும் நாட்களில் அவள் அடிக்கடி அழுகிறாள். இருவரும் நாடு முழுவதும் பயணம் செய்கிறார்கள், நாள் முழுவதும் வாகனம் ஓட்டி மோட்டல்களில் தங்குகிறார்கள். டோலோரஸின் பயண ஆர்வத்தைத் தக்கவைக்க ஹம்பர்ட் தீவிரமாக முயற்சிக்கிறார்-தனக்கும் தனக்கும், மேலும் பாலியல் சலுகைகளுக்கு ஈடாக அவளுக்கு அதிகளவில் லஞ்சம் கொடுக்கிறார். அவர்கள் இறுதியாக நியூ இங்கிலாந்தின் ஒரு சிறிய நகரமான பியர்ட்ஸ்லியில் குடியேறினர். ஹம்பர்ட் டோலோரஸின் தந்தையின் பாத்திரத்தை ஏற்றுக்கொண்டு சிறுமிகளுக்கான உள்ளூர் தனியார் பள்ளியில் சேர்க்கப்படுகிறார். டோலோரஸின் சமூகக் கூட்டங்கள் அனைத்தையும் ஹம்பர்ட் பொறாமையுடனும் கண்டிப்பாகவும் கட்டுப்படுத்துகிறார், மேலும் டேட்டிங் செய்வதையும் விருந்துகளில் கலந்துகொள்வதையும் தடை செய்கிறார். ஹம்பர்டை ஒரு கண்டிப்பான மற்றும் பழமைவாத ஐரோப்பிய பெற்றோர் என்று கருதும் பள்ளி தலைமை ஆசிரியரின் தூண்டுதலின் பேரில் மட்டுமே, அவர் பள்ளி நாடகத்தில் டோலோரஸின் பங்கேற்புக்கு ஒப்புக்கொள்கிறார், இதன் தலைப்பு ஹம்பர்ட் மர்மமான மனிதனை சந்தித்த ஹோட்டலுக்கு சமம். நிகழ்ச்சியின் முதல் காட்சிக்கு முந்தைய நாள், டோலோரஸ் ஹம்பர்டுடன் ஒரு வாக்குவாதத்தைத் தொடர்ந்து வீட்டை விட்டு வெளியேறுகிறார். அவர் அவளைத் துரத்துகிறார், அருகிலுள்ள மருந்துக் கடையில் ஐஸ்கிரீம் சோடாவைக் குடிப்பதைக் காண்கிறார். மற்றொரு சாலை பயணத்திற்காக நகரத்தை விட்டு வெளியேற விரும்புவதாக அவள் அவனிடம் சொல்கிறாள். ஹம்பர்ட் ஆரம்பத்தில் மகிழ்ச்சியடைகிறார், ஆனால் அவர்கள் பயணிக்கும்போது, அவர் பெருகிய முறையில் சந்தேகப்படுகிறார். டோலோரஸை நன்கு அறிந்த ஒருவர் தன்னைப் பின்தொடர்கிறார் என்று அவர் உணர்கிறார். அவர்களைப் பின்தொடரும் நபர் கிளேர் க்வில்டி-டோலோரஸ் பங்கேற்கவிருந்த நாடகத்தை எழுதிய புகழ்பெற்ற நாடக ஆசிரியர். கொலராடோ மலைகளில், டோலோரஸ் நோய்வாய்ப்படுகிறார். ஹம்பர்ட் அவளை ஒரு உள்ளூர் மருத்துவமனைக்கு அழைத்துச் செல்கிறார், அங்கிருந்து ஒரு இரவு அவளை அவளுடைய "மாமா" டிஸ்சார்ஜ் செய்கிறார். ஹம்பர்டுக்கு தனக்கு உயிருடன் உறவினர்கள் இல்லை என்று தெரியும், அவர் உடனடியாக டோலோரஸ் மற்றும் அவரது கடத்தல்காரரைக் கண்டுபிடிக்க ஒரு வெறித்தனமான தேடலைத் தொடங்குகிறார், ஆனால் ஆரம்பத்தில் தோல்வியடைகிறார். அடுத்த இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு, ஹம்பர்ட் ரீட்டா என்ற இளம் குடிகாரருடன் மிதமான செயல்பாட்டு உறவில் தன்னைத் தக்க வைத்துக் கொள்கிறார். ஆழ்ந்த மனச்சோர்வடைந்த ஹம்பர்ட் எதிர்பாராத விதமாக 17 வயது டோலோரஸிடமிருந்து ஒரு கடிதத்தைப் பெறுகிறார், அதில் அவர் திருமணமானவர், கர்ப்பிணி மற்றும் பணத்தின் அவநம்பிக்கையான தேவை இருப்பதாகக் கூறுகிறார். ஒரு கைத்துப்பாக்கியுடன் ஆயுதம் ஏந்திய ஹம்பர்ட், அவளுடைய விருப்பத்திற்கு எதிராக அவளுடைய முகவரியைக் கண்டுபிடிப்பார். டோலோரஸின் வேண்டுகோளின் பேரில், அவர் தனது பிரிந்த தந்தையாக பாசாங்கு செய்கிறார், மேலும் அவரது கணவர் ரிச்சர்டுடனான அவர்களின் கடந்தகால உறவு பற்றிய விவரங்களை குறிப்பிடவில்லை. க்வில்டி அவளை மருத்துவமனையிலிருந்து அழைத்துச் சென்றதாக டோலோரஸ் ஹம்பர்டுக்கு வெளிப்படுத்துகிறார்ஃ அவள் க்வில்டியை காதலித்தாள், ஆனால் அவள் தனது கவர்ச்சியான படங்களில் ஒன்றில் நடிக்க மறுத்தபோது அவர் அவளை நிராகரித்தார். ஹம்பர்ட் வாசகரிடம் இந்த நேரத்தில், டோலோரஸை காதலிப்பதை உணர்ந்ததாக கூறுகிறார். ஹம்பர்ட் தன்னுடன் செல்லுமாறு அவளிடம் கெஞ்சுகிறார், ஆனால் அவள் மறுக்கிறாள். அவரது முடிவை ஏற்றுக்கொண்டு, ஹம்பர்ட் தனது பரம்பரைச் சொத்திலிருந்து அவளுக்குக் கொடுக்க வேண்டிய பணத்தை அவளுக்குக் கொடுக்கிறார். ஹம்பர்ட் பின்னர் போதைப்பொருள் சேர்க்கப்பட்ட க்வில்டியின் மாளிகைக்குச் சென்று அவரை பல முறை சுட்டுக் கொன்றார். சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு, ஹம்பர்ட் கைது செய்யப்படுகிறார், மேலும் அவரது இறுதி எண்ணங்களில், டோலோரஸ் மீதான தனது அன்பை மீண்டும் உறுதிப்படுத்துகிறார், மேலும் அவரது நினைவுக் குறிப்பு அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு பொது வெளியீட்டில் இருந்து நிறுத்தப்பட வேண்டும் என்று கேட்கிறார். ஹம்பர்ட் (சிறையில் அடைக்கப்பட்ட சிறிது காலத்திற்குப் பிறகு) மற்றும் டோலோரஸ் (கிறிஸ்துமஸ் தினமான 1952 இல் பிரசவத்தில்) ஆகியோரின் மரணங்கள் ஏற்கனவே முன்னுரையில் தொடர்புபடுத்தப்பட்டுள்ளன. சில விமர்சகர்களால் மட்டுமல்லாமல், இலக்கியம் குறித்த ஒரு நிலையான குறிப்பு படைப்பான ஃபாக்ட்ஸ் ஆன் ஃபைல்ஃ கம்பானியன் டு தி அமெரிக்கன் ஷார்ட் ஸ்டோரியிலும், சிற்றின்ப மையக்கருத்துக்கள் மற்றும் சர்ச்சைக்குரிய லோலிதா ஒரு "சிற்றின்ப நாவல்" என்று அடிக்கடி விவரிக்கப்படுகிறது. தி கிரேட் சோவியத் என்சைக்ளோபீடியா லோலிதாவை "ஒரு சிற்றின்ப நாவலை பழக்கவழக்கங்களின் போதனை நாவலுடன் இணைப்பதற்கான ஒரு பரிசோதனை" என்று அழைத்தது. நாவலின் அதே விளக்கம் டெஸ்மண்ட் மோரிஸின் குறிப்பு படைப்பான தி புக் ஆஃப் ஏஜஸில் காணப்படுகிறது. மகளிர் படிப்புகளுக்கான புத்தகங்களின் கணக்கெடுப்பு இதை "நாவில் கன்னம் சிற்றின்ப நாவல்" என்று விவரிக்கிறது. மைக்கேல் பெர்கின்ஸின் தி சீக்ரெட் ரெக்கார்ட்ஃ மாடர்ன் எரோடிக் லிட்ரேச்சர் போன்ற சிற்றின்ப இலக்கியத்தின் வரலாற்றை மையமாகக் கொண்ட புத்தகங்களும் லோலிதாவை வகைப்படுத்துகின்றன. மிகவும் எச்சரிக்கையான வகைப்பாடுகளில் "சிற்றின்ப கருத்தாக்கங்களைக் கொண்ட நாவல்" அல்லது "பாரம்பரிய சிற்றின்ப இலக்கியம் மற்றும் கலையின் பல படைப்புகளில் ஒன்று, மற்றும் யுலிஸஸ் மற்றும் லேடி சேட்டர்லியின் காதலன் போன்ற சிற்றின்பத்தின் கூறுகளைக் கொண்ட நாவல்கள்" ஆகியவை அடங்கும். இந்த வகைப்பாடு சர்ச்சைக்குள்ளாகியுள்ளது. மால்கம் பிராட்பரி எழுதுகிறார், "முதலில் ஒரு சிற்றின்ப நாவலாக பிரபலமான லோலிதா விரைவில் ஒரு இலக்கிய நாவலாக வெற்றி பெற்றார்-இது முழு முக்கியமான புராணங்களின் பிற்பகுதியில் நவீனமயமாக்கப்பட்ட வடிகட்டுதல்". நபகோவ் "ஒரு மிகையதார்த்தவாதி, கோகோல், தஸ்தயேவ்ஸ்கி மற்றும் காஃப்காவுடன் தொடர்புடையவர்" என்று சாமுவேல் ஷுமன் கூறுகிறார். லோலிதா முரண்பாடு மற்றும் கிண்டல் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது; இது ஒரு சிற்றின்ப நாவல் அல்ல. லான்ஸ் ஓல்சன் எழுதுகிறார்ஃ "உரையின் முதல் 13 அத்தியாயங்கள், லோ அறியாமல் ஹம்பர்ட்டின் உற்சாகமான மடியில் தனது கால்களை நீட்டி அடிக்கடி மேற்கோள் காட்டப்பட்ட காட்சியுடன் முடிவடைகிறது. நாவலின் பின் வார்த்தையில் நபகோவ் ஒரு சில வாசகர்கள் "தவறாக வழிநடத்தப்பட்டனர் [புத்தகத்தைத் திறப்பதன் மூலம்]. இது ஒரு மோசமான புத்தகமாக இருக்கும் என்று கருதுவதற்கு. சிற்றின்பக் காட்சிகளின் தொடர்ச்சியை [எதிர்பார்த்து]; இவை நிறுத்தப்பட்டபோது, வாசகர்களும் நிறுத்தினர், சலிப்படைந்தனர்". பாணி மற்றும் விளக்கம் இந்த நாவலை ஹம்பர்ட் விவரிக்கிறார், அவர் அமெரிக்க கலாச்சாரத்தைப் பற்றிய வார்த்தை நாடகம் மற்றும் அவரது முரட்டுத்தனமான அவதானிப்புகளுடன் கதையை புதிர் செய்கிறார். நாவலின் சுறுசுறுப்பான பாணி இரட்டை என்டெண்டர்கள், பன்மொழி தண்டனைகள், அனகிராம்கள் மற்றும் நிம்பெட் போன்ற நாணயங்களால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, இது ஒரு சொல் அதன் சொந்த வாழ்க்கையை கொண்டுள்ளது மற்றும் பெரும்பாலான அகராதிகளில் காணலாம், மேலும் குறைவாக பயன்படுத்தப்படும் "ஃபான்லெட்". பெரும்பாலான எழுத்தாளர்கள் ஹம்பர்டை நம்பமுடியாத கதையாசிரியராகப் பார்க்கிறார்கள், மேலும் நபோக்கோவின் சக்திகளை ஒரு முரண்பாட்டாளராகப் பாராட்டுகிறார்கள். ரிச்சர்ட் ரோர்டியைப் பொறுத்தவரை, தற்செயல், முரண்பாடு மற்றும் ஒற்றுமை ஆகியவற்றில் லோலிதாவைப் பற்றிய அவரது விளக்கத்தில், ஹம்பர்ட் ஒரு "அசாதாரணமான அசுரன்". சமூக நையாண்டி, நேரடி அரசியல் செய்திகளைக் கொண்ட நாவல்கள் மற்றும் 'ஒழுக்கவாதிகள்' என்று அவர் கருதிய நாவல்கள் ஆகியவற்றை பிரபலமாகக் கண்டித்த நபகோவ், தனது படைப்புகளுக்கு வெளிப்படையான விளக்கங்களை வழங்குவதைத் தவிர்த்தார். இருப்பினும் 1967 ஆம் ஆண்டு ஒரு நேர்காணலில் கேட்கப்பட்டபோதுஃ "ஹம்பர்ட் ஹம்பர்டுக்கும் லோலிதாவுக்கும் இடையிலான உறவின் ஒழுக்கக்கேட்டைப் பற்றிய உங்கள் உணர்வு மிகவும் வலுவானது. இருப்பினும், ஹாலிவுட் மற்றும் நியூயார்க்கில், நாற்பது வயது ஆண்களுக்கும், லோலிதாவை விட மிகக் குறைந்த வயதுடைய பெண்களுக்கும் இடையே அடிக்கடி உறவுகள் ஏற்படுகின்றன. அவர்கள் திருமணம் செய்து கொள்கிறார்கள்-குறிப்பிட்ட பொது சீற்றம் எதுவும் இல்லை; மாறாக, பொது கூச்சல் ", என்று அவர் பதிலளித்தார்ஃ நபகோவ் ஹம்பர்டை" ஒரு வீணான மற்றும் கொடூரமான மோசமானவர், பின்னர் அதே நேர்காணலில் 'தொடுவதை' நிர்வகிக்கிறார் "என்று விவரித்தார். ஹம்பர்ட்டின் இரட்டைப் பெயரைக் கொண்டு வருவது பற்றி கேட்டபோது, அவர் அதை "வெறுக்கத்தக்க நபருக்கு வெறுக்கத்தக்க பெயர்" என்று விவரித்தார். இது ஒரு அரசப் பெயரும் கூட, ஹம்பர்ட் தி ஃபியர்ஸ் மற்றும் ஹம்பர்ட் தி ஹம்பிள் ஆகியோருக்கு எனக்கு ஒரு அரச அதிர்வு தேவைப்பட்டது ". இந்த நாவல் ஹம்பர்ட் எழுதிய முதல் நபர் கதை என்பதால், இந்த நாவல் ஒரு நபராக லோலிதா எப்படி இருக்கிறார் என்பது பற்றி மிகக் குறைந்த தகவல்களைத் தருகிறது, இதன் விளைவாக அவர் புத்தகத்தின் கதையாசிரியராக இல்லாததால் அமைதியாக இருக்கிறார் என்று விமர்சகர்கள் மேலும் குறிப்பிட்டுள்ளனர். நோமி டாமிர்-கெஸ் எழுதுகிறார்ஃ "லோலிதாவின் குரல் அமைதியாக இருப்பது மட்டுமல்லாமல், அவரது பார்வை, அவர் சூழ்நிலையைப் பார்க்கும் விதம் மற்றும் அதைப் பற்றி உணரும் விதம் ஆகியவை அரிதாகவே குறிப்பிடப்படுகின்றன, மேலும் வாசகர்களால் மட்டுமே யூகிக்க முடியும். ஏனெனில் ஹம்பர்ட் தான் கதையைச் சொல்கிறார். நாவலின் பெரும்பகுதி முழுவதும், வாசகர் ஹம்பர்ட்டின் உணர்வுகளில் மூழ்கிவிட்டார்". இதேபோல் மைக்கா ஹோவ் மற்றும் சாரா ஆப்பிள்டன் அக்யுயர் ஆகியோர் இந்த நாவல் லோலிதாவை அமைதியாக்குகிறது மற்றும் புறநிலைப்படுத்துகிறது என்று எழுதுகிறார்கள். 1990 களில் நாவலை விமர்சிப்பதில் இது ஒரு தொடர்ச்சியான கருப்பொருள் என்று கிறிஸ்டின் கிளெக் குறிப்பிடுகிறார். நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்ட 2009 ஆம் ஆண்டு ஒரு நபர் மேடை மோனோலோக்கில் ஹம்பர்டாக நடித்த நடிகர் பிரையன் காக்ஸ், இந்த நாவல் "லோலிதாவை ஒரு சதை மற்றும் இரத்த உருவம் அல்ல" என்று கூறினார். இது ஒரு நினைவாக லோலிதா ". எந்தவொரு படத்தையும் விட ஒரு மேடை மோனோலாக் புத்தகத்திற்கு உண்மையாக இருக்கும் என்று அவர் முடிவு செய்தார். எலிசபெத் ஜேன்வே, தி நியூயார்க் டைம்ஸ் புக் ரிவியூவில் எழுதுகிறார்ஃ "ஹம்பர்ட் என்பது ஆசையால் உந்தப்பட்ட ஒவ்வொரு மனிதனும், தனது லோலிதாவை மிகவும் மோசமாக விரும்புகிறார், அவளை ஒரு மனிதனாகக் கருதுவது அவருக்கு ஒருபோதும் ஏற்படாது, அல்லது ஒரு கனவு-உருவம் மாம்சமாக உருவாக்கப்பட்டது". லோலிதாவின் உணர்வுகளை நாவல் வெளிப்படுத்தாததை அவரது உண்மையான பெயர் டோலோரஸ் என்ற உண்மையுடன் நேரடியாக இணைக்கப்பட்டுள்ளதாக க்ளெக் கருதுகிறார், மேலும் ஹம்பர்ட் மட்டுமே அவரை லோலிதா என்று குறிப்பிடுகிறார். நாவலின் தொடக்கத்தில் தான் லோலிதாவை திறம்பட "தனிமையாக்கியுள்ளேன்" என்றும் ஹம்பர்ட் கூறுகிறார். எரிக் லெமே எழுதுகிறார்ஃ 2003 ஆம் ஆண்டில், ஈரானிய வெளிநாட்டவர் அஸார் நஃபிசி ஒரு இரகசிய பெண்கள் வாசிப்புக் குழுவைப் பற்றி தெஹ்ரானில் ரீடிங் லோலிதா என்ற நினைவுக் குறிப்பை வெளியிட்டார். ஒரு என். பி. ஆர் நேர்காணலில், டோலோரஸ்/லோலிதாவின் கதாபாத்திரத்தின் துக்ககரமான மற்றும் கவர்ச்சிகரமான பக்கங்களை நஃபிசி வேறுபடுத்துகிறார். அவள் குறிப்பிடுகிறாள்ஃ "அவளுடைய பெயர் லோலிதா அல்ல என்பதால், அவளுடைய உண்மையான பெயர் டோலோரஸ், இது லத்தீன் மொழியில் உங்களுக்குத் தெரியும் டோலர் என்று பொருள்படும், எனவே அவளுடைய உண்மையான பெயர் துக்கம் மற்றும் வேதனை மற்றும் அப்பாவித்தனத்துடன் தொடர்புடையது, அதே நேரத்தில் லோலிதா ஒரு வகையான லேசான தலை, கவர்ச்சியான மற்றும் காற்றோட்டமான பெயராக மாறுகிறது. நமது நாவலின் லோலிதா ஒரே நேரத்தில் இவை இரண்டும் ஆகும், இன்று நமது கலாச்சாரத்தில் அந்த சிறுமியின் ஒரு அம்சத்துடனும், அவளைப் பற்றிய கசப்பான விளக்கத்துடனும் மட்டுமே நாம் அதை தொடர்புபடுத்துகிறோம் ". நஃபிசியின் கருத்துக்களைத் தொடர்ந்து, என். பி. ஆர் நேர்காணல் செய்பவர், மாடலின் பிராண்ட், லோலிட்டாவின் பிந்தைய பக்கத்தின் உருவகங்களாக பட்டியலிடுகிறார் "லாங் ஐலேண்ட் லோலிட்டா, பிரிட்னி ஸ்பியர்ஸ், ஓல்சன் இரட்டையர்கள் மற்றும் ஸ்டான்லி குப்ரிக்கின் லோலிடாவில் சூ லியோன்". நஃபிசியைப் பொறுத்தவரை, நாவலின் சாராம்சம் ஹம்பர்ட்டின் சொலிசிசம் மற்றும் லோலிதாவின் சுயாதீனமான அடையாளத்தை அழித்தல் ஆகும். அவர் எழுதுகிறார்ஃ "லோலிதா ஹம்பர்ட்டின் உயிரினமாக எங்களுக்கு வழங்கப்பட்டது. அவளை மீண்டும் கண்டுபிடிக்க, ஹம்பர்ட் லோலிதாவிடமிருந்து தனது சொந்த உண்மையான வரலாற்றை எடுத்து, அதற்கு பதிலாக தனது சொந்த வரலாற்றை மாற்ற வேண்டும். இருப்பினும் அவளுக்கு ஒரு கடந்த காலம் உள்ளது. லோலிதாவின் வரலாற்றைக் கொள்ளையடித்து அனாதையாக்க ஹம்பர்ட் முயற்சித்த போதிலும், அந்த கடந்த காலம் இன்னும் நமக்கு ஒரு பார்வையில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது ". நாவலின் ஆரம்பகால சாம்பியன்களில் ஒருவரான லியோனல் ட்ரில்லிங், 1958 ஆம் ஆண்டில் ஒரு புத்தகத்தை மிகவும் சொற்பொழிவான மற்றும் சுயமாக ஏமாற்றப்பட்ட ஒரு கதையாசிரியருடன் விளக்குவதில் உள்ள தார்மீக சிரமம் குறித்து எச்சரித்தார்ஃ "நாவலைப் படிக்கும்போது, அது முன்வைக்கும் மீறலை மன்னிக்க நாங்கள் கிட்டத்தட்ட வந்துவிட்டோம் என்பதை உணரும்போது நாங்கள் மிகவும் அதிர்ச்சியடைகிறோம். மீறலில் இணங்குவதற்கு நாங்கள் கவர்ந்திழுக்கப்பட்டோம், ஏனென்றால் எங்களுக்குத் தெரிந்ததை கிளர்ச்சியாக ஏற்றுக்கொள்ள எங்கள் கற்பனைகளை நாங்கள் அனுமதித்தோம்". 1958 ஆம் ஆண்டில், டோரதி பார்க்கர் இந்த நாவலை "ஒரு மனிதனின், சுவை மற்றும் கலாச்சாரம் கொண்ட ஒரு மனிதனின், சிறு பெண்களை மட்டுமே நேசிக்கக்கூடிய ஒரு மனதைக் கவரும், வேதனையான கதை" என்றும், லோலிதா "ஒரு பயங்கரமான சிறிய உயிரினம், சுயநலமான, கடினமான, மோசமான மற்றும் மோசமான-கோபமானவர்" என்றும் விவரித்தார். 1959 ஆம் ஆண்டில், நாவலாசிரியர் ராபர்ட்சன் டேவிஸ், லோலிதாவின் கருப்பொருள் "ஒரு அப்பாவி குழந்தையை ஒரு தந்திரமான வயது வந்தவரால் ஊழல் செய்வது அல்ல, ஆனால் ஒரு பலவீனமான வயது வந்தவரை ஒரு ஊழல் குழந்தையால் சுரண்டுவது" என்று எழுதினார். இது அழகான கருப்பொருள் அல்ல, ஆனால் இது சமூக ஆர்வலர்கள், நீதிபதிகள் மற்றும் மனநல மருத்துவர்களுக்கு நன்கு தெரிந்த ஒன்று ". கோபா தி டிரெட் என்ற ஸ்ராலினிசம் பற்றிய தனது கட்டுரையில், மார்ட்டின் அமிஸ், நபோக்கோவின் குழந்தைப் பருவத்தில் ரஷ்யாவை அழித்த சர்வாதிகாரத்திற்கான ஒரு விரிவான உருவகம் லோலிதா என்று முன்மொழிகிறார் (இருப்பினும் நபோகோவ் தனது கடைசி வார்த்தையில் அவர் "சின்னங்களையும் உருவகங்களையும் வெறுக்கிறார்" என்று கூறுகிறார்). அமிஸ் இதை கொடுங்கோலரின் பார்வையில் கூறப்பட்ட கொடுங்கோன்மையின் கதை என்று விளக்குகிறார். "நபோகோவ், தனது அனைத்து புனைகதைகளிலும், மாயை மற்றும் வற்புறுத்தல், கொடுமை மற்றும் பொய்களைப் பற்றி ஒப்பிடமுடியாத ஊடுருவலுடன் எழுதுகிறார்" என்று அவர் கூறுகிறார். "லோலிதா கூட, குறிப்பாக லோலிதா, கொடுங்கோன்மை பற்றிய ஒரு ஆய்வு". "லோலிதா" என்ற சொல் பிரபலமான கலாச்சாரத்தில் ஒரு இளம் பெண்ணின் விளக்கமாக ஒருங்கிணைக்கப்படுகிறது, அவர் "முன்கூட்டியே கவர்ச்சிகரமானவர். பாதிக்கப்பட்டவர்களின் அர்த்தங்கள் இல்லாமல்". ஜப்பானில், இந்த நாவல் 1980 களின் முற்பகுதியில் லோலிகானுக்கு வழிவகுத்தது, இது கற்பனை ஊடகங்களின் ஒரு வகையாகும், இதில் இளம் (அல்லது இளம் தோற்றமுடைய) பெண் கதாபாத்திரங்கள் காதல் அல்லது பாலியல் சூழல்களில் தோன்றும். வெளியீடு மற்றும் வரவேற்பு நபகோவ் லோலிதாவை தொடங்கி ஐந்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, டிசம்பர் 6,1953 அன்று முடித்தார். அதன் பொருள் காரணமாக, நபோகோவ் அதை புனைப்பெயரில் வெளியிட விரும்பினார் (விவியன் டார்க் ப்ளூம் என்ற அனகிராமாடிக் பாத்திரம் எச்சரிக்கை வாசகரை முத்திரை குத்தும் என்றாலும்). வைக்கிங், சைமன் & ஷஸ்டர், நியூ டைரக்ஷன்ஸ், ஃபாரர், ஸ்ட்ராஸ் மற்றும் டபுள் டே ஆகியோரால் கையெழுத்துப் பிரதி ஏறக்குறைய வருத்தத்துடன் நிராகரிக்கப்பட்டது. இந்த மறுப்புகள் மற்றும் எச்சரிக்கைகளுக்குப் பிறகு, அவர் இறுதியாக பிரான்சில் வெளியீட்டை நாடினார். அவரது மொழிபெயர்ப்பாளர் டூசியா எர்காஸ் மூலம், இது ஒலிம்பியா பிரஸ்ஸின் மாரிஸ் கிரோடியாஸை அடைந்தது, "[அதன்] பட்டியலில் முக்கால்வாசி அஷ்லீல குப்பை". ஒலிம்பியாவைப் பற்றி அறியப்படாத நிலையில், ஒரு கதாநாயகன் கிரோடியாவின் நடத்தைக்கு கிரோடியாஸ் ஒப்புதல் அளித்ததற்கான குறிப்புகள் ஆசிரியரை அடிப்படையாகக் கொண்டவை என்று கருதப்பட்டது, மேலும் கார்னலில் உள்ள அவரது நண்பரான மோரிஸ் பிஷப்பின் எச்சரிக்கைகள் இருந்தபோதிலும், நபோக்கோவ் தனது சொந்த பெயரில் வெளியிட ஒலிம்பியா பிரஸ்ஸுடன் ஒரு ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டார். லோலிதா செப்டம்பர் 1955 இல் வெளியிடப்பட்டது, ஒரு ஜோடி பச்சை காகிதத்தாள்கள் "அச்சுக்கலை பிழைகளுடன் திரண்டு" இருந்தன. 5, 000 பிரதிகளின் முதல் அச்சிடல் விற்றுத் தீர்ந்தாலும், கணிசமான விமர்சனங்கள் எதுவும் இல்லை. இறுதியில், 1955 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், லண்டன் சண்டே டைம்ஸில் கிரஹாம் கிரீன், 1955 ஆம் ஆண்டின் மூன்று சிறந்த புத்தகங்களில் ஒன்றாக இதை அழைத்தார். இந்த அறிக்கை லண்டன் சண்டே எக்ஸ்பிரஸ்ஸிடமிருந்து ஒரு பதிலைத் தூண்டியது, அதன் ஆசிரியர் ஜான் கார்டன் இதை "நான் படித்த மிக மோசமான புத்தகம்" மற்றும் "முற்றிலும் கட்டுப்பாடற்ற அஷ்லீலம்" என்று அழைத்தார். ஐக்கிய இராச்சியத்திற்குள் நுழையும் அனைத்து பிரதிகளையும் பறிமுதல் செய்யுமாறு பிரிட்டிஷ் சுங்க அதிகாரிகளுக்கு உள்துறை அலுவலகம் அறிவுறுத்தியது. டிசம்பர் 1956 இல், பிரான்ஸ் இதைப் பின்பற்றியது, உள்துறை அமைச்சர் லோலிதாவைத் தடை செய்தார்; இந்தத் தடை இரண்டு ஆண்டுகள் நீடித்தது. 1959 ஆம் ஆண்டில் லண்டனில் வெய்டன்ஃபீல்ட் & நிக்கோல்சன் வெளியிட்ட அதன் இறுதியில் பிரிட்டிஷ் வெளியீடு, நிறுவனத்தின் கூட்டாளிகளில் ஒருவரான கன்சர்வேடிவ் நாடாளுமன்ற உறுப்பினர் நைஜல் நிக்கோல்சனின் அரசியல் வாழ்க்கையின் முடிவுக்கு பங்களிக்கும் அளவுக்கு சர்ச்சைக்குரியது. இந்த நாவல் பின்னர் டேனிஷ் மற்றும் டச்சு மொழிபெயர்ப்புகளில் வெளிவந்தது. எழுத்தாளரின் வேண்டுகோளின் பேரில் ஸ்வீடிஷ் மொழிபெயர்ப்பின் இரண்டு பதிப்புகள் திரும்பப் பெறப்பட்டன. ஆரம்ப பயம் இருந்தபோதிலும், அமெரிக்காவில் அதிகாரப்பூர்வ பதில் எதுவும் இல்லை, முதல் அமெரிக்க பதிப்பு ஆகஸ்ட் 1958 இல் ஜி. பி. புட்னாமின் சன்ஸ் வெளியிட்டது. இந்த புத்தகம் சில நாட்களில் மூன்றாவது அச்சிடப்பட்டது மற்றும் அதன் முதல் மூன்று வாரங்களில் 100,000 பிரதிகள் விற்ற முதல் கான் வித் தி விண்ட் ஆகும். நியூயார்க் டைம்ஸின் செல்வாக்குமிக்க புத்தக விமர்சகரான ஆர்வில் பிரெஸ்காட், இந்த புத்தகத்தை பெரிதும் விரும்பவில்லை, அதை "மந்தமான, மந்தமான, மந்தமான, ஆடம்பரமான மற்றும் முரட்டுத்தனமான பாணியில் மந்தமானது" என்று விவரித்தார். இந்த விமர்சனம் புத்தகத்தின் விற்பனையை பாதிக்கத் தவறிவிட்டது. லோலிதா பின்னர் நபகோவ் என்பவரால் ரஷ்ய மொழியில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டு 1967 ஆம் ஆண்டில் நியூயார்க் நகரில் ஃபைட்ரா வெளியீட்டாளர்களால் வெளியிடப்பட்டது. குழந்தைகள் பாலியல் துஷ்பிரயோகத்தால் ஏற்படும் நீடித்த சேதம் குறித்து நவீன சமூகம் அதிகளவில் விழிப்புடன் இருப்பதால் இந்த நாவல் இன்றும் சர்ச்சையை உருவாக்குகிறது. 2008 ஆம் ஆண்டில், நபோகோவின் லோலிதாவை கற்பிப்பதற்கான அணுகுமுறைகள் என்ற முழு புத்தகமும், ஒரு கல்லூரி வகுப்பறையில் நாவலை கற்பிப்பதற்கான சிறந்த வழிகள் குறித்து வெளியிடப்பட்டது, ஏனெனில் "அதன் குறிப்பிட்ட கதை உத்திகள், அலங்கரிக்கப்பட்ட கவர்ச்சியான உரைநடை மற்றும் தொந்தரவான பொருள் ஆகியவை மாணவர்களுக்கு அதன் விளக்கக்காட்சியை சிக்கலாக்குகின்றன". இந்த புத்தகத்தில், ஹம்பர்ட் மீது முக்கிய கவனம் செலுத்தப்பட்டாலும் டோலோரஸின் துன்பம் புத்தகத்தில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது என்பதைக் கவனிக்குமாறு ஒரு எழுத்தாளர் ஆசிரியர்களை வலியுறுத்துகிறார். பல விமர்சகர்கள் ஹம்பர்டை ஒரு கற்பழிப்பாளர் என்று விவரிக்கிறார்கள், குறிப்பாக அசார் நஃபிசி தனது சிறந்த விற்பனையான ரீடிங் லோலிதா இன் தெஹ்ரானில், விமர்சகர்களின் கணக்கெடுப்பில் டேவிட் லார்மர் குறிப்பிடுகையில், நாவலின் பிற மொழிபெயர்ப்பாளர்கள் அதன் துல்லியம் இருந்தபோதிலும், அந்த வார்த்தையைப் பயன்படுத்த தயக்கம் காட்டுகின்றனர். நாவலின் முடிவில், மேற்கண்ட கதை சுருக்கத்தில் குறிப்பிட்டுள்ளபடி, ஹம்பர்ட் சட்டரீதியான கற்பழிப்பைச் செய்ததாக ஒப்புக்கொள்கிறார், இது வெளியிடப்பட்ட நேரத்தில் சட்டத்தின்படி அவரது நடவடிக்கைகள் அமைக்கப்பட்டன. நபகோவின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் பிரையன் பாய்ட் இது "எந்த சாதாரண அர்த்தத்திலும்" கற்பழிப்பு என்று மறுக்கிறார், கோடைகால முகாமில் அவர் ஏற்கனவே கற்றுக்கொண்ட "குறும்பு தந்திரத்தை அவர்கள் முயற்சிக்க வேண்டும் என்று அவர் பரிந்துரைக்கிறார்" என்ற அடிப்படையில்; இருப்பினும், பெரியவர்களுக்கான ஒப்புதல் சட்டங்கள் குழந்தைகளுக்கு பொருந்தாது. இந்த முன்னோக்கை பீட்டர் ராபினோவிட்ஸ் தனது "லோலிதாஃ சொலிசஸ் செய்யப்பட்டதா அல்லது சோடோமைஸ் செய்யப்பட்டதா?" என்ற கட்டுரையில் கடுமையாக விவாதித்துள்ளார். 2020 ஆம் ஆண்டில், ஜேமி லோஃப்டஸ் தொகுத்து வழங்கிய ஒரு போட்காஸ்ட் நாவலின் கலாச்சார பாரம்பரியத்தை ஆராய புறப்பட்டது, மேலும் சித்தரிப்புகள் மற்றும் தழுவல்கள் லோலிடாவில் ஹம்பர்டைக் கண்டிக்கும் நபோக்கோவின் அசல் நோக்கத்தை "முறுக்கியுள்ளன" என்று வாதிட்டது. ஆதாரங்கள் மற்றும் இணைப்புகள் நபகோவின் படைப்புகளில் உள்ள இணைப்புகள் 1928 ஆம் ஆண்டில் நபகோவ் லிலித் (லிலிட்) என்ற பெயரில் ஒரு கவிதையை எழுதினார், இது ஒரு பாலியல் கவர்ச்சிகரமான வயதுக்குட்பட்ட சிறுமியை சித்தரிக்கிறது, அவர் ஆண் கதாநாயகனை பொதுவில் அவமானப்படுத்துவதற்காக கவர்ந்திழுக்கிறார். 1939 ஆம் ஆண்டில் அவர் வோல்ஷெப்னிக் (Волshibnik) என்ற நாவலை எழுதினார், இது 1986 ஆம் ஆண்டில் மரணத்திற்குப் பிறகு ஆங்கில மொழிபெயர்ப்பில் தி என்சாண்டர் என்ற பெயரில் வெளியிடப்பட்டது. இது லோலிதாவுடன் பல ஒற்றுமைகளைக் கொண்டுள்ளது, ஆனால் குறிப்பிடத்தக்க வேறுபாடுகளையும் கொண்டுள்ளதுஃ இது மத்திய ஐரோப்பாவில் நடைபெறுகிறது, மேலும் கதாநாயகனால் தனது வளர்ப்பு மகளுடன் தனது ஆர்வத்தை பூர்த்தி செய்ய முடியவில்லை, இது அவரது தற்கொலைக்கு வழிவகுக்கிறது. 1926 ஆம் ஆண்டில் எழுதப்பட்ட "ஒரு நர்சரி டேல்" என்ற தனது சிறுகதையில் நபகோவ் ஏற்கனவே ஹெபெஃபிலியாவின் கருப்பொருளைத் தொட்டார். மேலும், 1932 ஆம் ஆண்டு லாஃப்டர் இன் தி டார்க்கில், மார்கோட் பீட்டர்ஸ் 16 வயதாக இருந்தார், நடுத்தர வயது ஆல்பினஸ் அவளிடம் ஈர்க்கப்பட்டபோது ஏற்கனவே ஒரு விவகாரத்தைக் கொண்டிருந்தார். தி கிஃப்ட் (ரஷ்ய மொழியில் 1935-37 இல் எழுதப்பட்டது) நாவலின் மூன்றாவது அத்தியாயத்தில், லோலிடாஸின் முதல் அத்தியாயத்தின் ஒத்த சுருக்கம் கதாநாயகன் ஃபியோடர் செர்டின்ட்சேவ், அவரது நில உரிமையாளர் ஷ்சியோகோலேவ், "எனக்கு நேரம் இருந்தால் மட்டுமே" அவர் எழுதும் ஒரு நாவலின் யோசனையாக கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளதுஃ ஒரு மனிதன் தனது இளம் மகளை அணுக மட்டுமே ஒரு விதவையை திருமணம் செய்கிறான், அவர் தனது அனைத்து பாஸ்களையும் எதிர்க்கிறார். இது தனது நண்பருக்கு "உண்மையில்" நடந்தது என்று ஷ்சியோகோலேவ் கூறுகிறார்; இது தனக்கும் அவரது மாற்றாந்தாய் மகள் ஜினாவுக்கும் (ஷ்சியோகோலேவ் தனது தாயுடன் திருமணம் செய்து கொண்ட நேரத்தில் 15) தொடர்புடையது என்பதை வாசகருக்கு தெளிவுபடுத்துகிறது, அவர் ஃபியோடரின் வாழ்க்கையின் காதலாக மாறுகிறார். ஏப்ரல் 1947 இல், நபோகோவ் எட்மண்ட் வில்சனுக்கு எழுதினார்ஃ "நான் எழுதுகிறேன். சிறுமிகளை நேசித்த ஒரு மனிதனைப் பற்றி ஒரு குறுகிய நாவல்-அது தி கிங்டம் பை தி சீ என்று அழைக்கப்படும்". அடுத்த எட்டு ஆண்டுகளில் இந்தப் பணி லோலிதாவிலும் விரிவடைந்தது. நபோகோவ் தனது 1974 போலி சுயசரிதை நாவலான லுக் அட் தி ஹார்லெக்வின்ஸ்! இல் கடலின் ஒரு இராஜ்ஜியம் என்ற தலைப்பைப் பயன்படுத்தினார். கதை சொல்பவர் எழுதிய லோலிதா போன்ற ஒரு புத்தகத்திற்காக, கூடுதலாக, தனது டீனேஜ் மகள் பெல்லுடன் தனது தாயின் மரணத்திற்குப் பிறகு மோட்டலில் இருந்து மோட்டலுக்கு பயணம் செய்கிறார்; பின்னர், அவரது நான்காவது மனைவி பெல்லின் தோற்றத்தைப் போலவே இருக்கிறார் மற்றும் அவரது பிறந்தநாளைப் பகிர்ந்து கொள்கிறார். நபகோவின் 1962 நாவலான பேல் ஃபயரில், கற்பனையான ஜான் ஷேட்டின் பெயரிடப்பட்ட கவிதை 1958 இல் அமெரிக்க கிழக்கு கடற்கரையில் லோலிட்டா சூறாவளி வருவதைக் குறிப்பிடுகிறது, மேலும் கதையாசிரியர் சார்லஸ் கின்போட் (புத்தகத்தில் பின்னர் வர்ணனையில்) அதை குறிப்பிடுகிறார், யாராவது ஏன் ஒரு சூறாவளிக்கு ஒரு தெளிவற்ற ஸ்பானிஷ் புனைப்பெயரைத் தேர்ந்தெடுத்திருப்பார்கள் என்று கேள்வி எழுப்புகிறார். அந்த ஆண்டு லோலிதா என்ற சூறாவளி எதுவும் ஏற்படவில்லை, ஆனால் அந்த ஆண்டில்தான் வட அமெரிக்காவில் லோலிதா நாவல் வெளியிடப்பட்டது. முடிக்கப்படாத நாவலான தி ஒரிஜினல் ஆஃப் லாரா, மரணத்திற்குப் பிறகு வெளியிடப்பட்டது, ஹூபர்ட் எச். ஹூபர்ட் என்ற கதாபாத்திரத்தைக் கொண்டுள்ளது, அப்போதைய குழந்தை கதாநாயகனான ஃப்ளோராவை வேட்டையாடும் ஒரு வயதான மனிதர். லோலிடாவில் ஹம்பர்ட் ஹம்பர்டைப் போலல்லாமல், ஹூபர்ட்டின் முன்னேற்றங்கள் தோல்வியடைந்தன. இலக்கிய சித்தரிப்புகள், குறிப்புகள் மற்றும் முன்மாதிரிகள் இந்த நாவல் பாரம்பரிய மற்றும் நவீன இலக்கியங்களைப் பற்றிய குறிப்புகளில் ஏராளமாக உள்ளது. ஆல்ஃபிரட் அப்பெல் ஜூனியரால் தொகுக்கப்பட்டு சிறுகுறிப்பு செய்யப்பட்ட தி அனோட்டேட்டட் லோலிடாவில் அவை அனைத்தும் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன. பலர் ஹம்பர்ட்டின் சொந்த விருப்பமான கவிஞரான எட்கர் ஆலன் போவைப் பற்றிய குறிப்புகள். ஹம்பர்ட்டின் முதல் காதல், அன்னாபெல் லேய், போ எழுதிய "அன்னாபெல் லீ" என்ற கவிதையில் உள்ள "கன்னிப்பெண்ணின்" பெயரால் பெயரிடப்பட்டுள்ளது; இந்த கவிதை நாவலில் பல முறை குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது, மேலும் அதன் வரிகள் ஹம்பர்ட்டின் அன்பை விவரிக்க கடன் வாங்கப்பட்டுள்ளன. 11ஆம் அத்தியாயத்தில் உள்ள ஒரு பத்தி போவின் சொற்றொடரை சொற்களால் மீண்டும் பயன்படுத்துகிறது. என் அன்பே-என் அன்பே-என் வாழ்க்கை மற்றும் என் மணமகள். நாவலின் தொடக்கத்தில், ஜூரியின் பெண்கள் மற்றும் ஜென்டில்மேன் என்ற சொற்றொடர், முதல் இடத்தை வெளிப்படுத்துகிறது, இது செராப்கள், தவறான தகவல், எளிய, உன்னதமான இறக்கைகள் கொண்ட செராப்கள், பொறாமைப்படுகிறார்கள், இது கவிதையின் இரண்டு பத்திகளின் பேஸ்டிஷ் ஆகும், சொர்க்கத்தின் சிறகுகள் கொண்ட செராப்கள் (வரி 11), மற்றும் தேவதூதர்கள், சொர்க்கத்தில் பாதி மகிழ்ச்சியாக இல்லை, அவளையும் என்னையும் பொறாமைப்படுகிறார்கள் (வரிகள் 21-2). நபோகோவ் முதலில் லோலிதாவை தி கிங்டம் பை தி சீ என்று அழைக்க விரும்பினார், இது போவின் படைப்பின் முதல் வசனத்தில் பயன்படுத்தப்பட்ட அன்னாபெல் லீயுடன் ரைமை வரைந்தது. இந்த வரியின் ஒரு மாறுபாடு முதல் அத்தியாயத்தின் தொடக்கத்தில் மீண்டும் காட்டப்பட்டுள்ளது, அதில் "நான் நேசிக்கவில்லையா, ஒரு கோடை, ஒரு ஆரம்ப பெண் குழந்தை" என்று எழுதப்பட்டுள்ளது. கடலின் கரையில் ஒரு இளவரசர். ஹம்பர்ட் ஹம்பர்ட்டின் இரட்டைப் பெயர் போவின் "வில்லியம் வில்சன்" என்ற கதையை நினைவுபடுத்துகிறது, இதில் முக்கிய கதாபாத்திரம் அவரது டாப்பெல்கெஞ்சரால் வேட்டையாடப்படுகிறது, இது ஹம்பர்ட்டின் சொந்த டாப்பெல்கெஞ்சர், கிளேர் க்வில்டி இருப்பதற்கு இணையாக உள்ளது. இருப்பினும், ஹம்பர்ட் அவரது உண்மையான பெயர் அல்ல, ஆனால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட புனைப்பெயர். டோப்பெல்கெஞ்சரின் கருப்பொருள் நபோக்கோவின் முந்தைய நாவலான டெஸ்பேரிலும் காணப்படுகிறது. பகுதி ஒன்றின் அத்தியாயம் 26 ஜாய்ஸின் நனவின் நீரோட்டத்தின் பகடி கொண்டுள்ளது. ஹம்பர்ட்டின் நிபுணத்துவத் துறை பிரெஞ்சு இலக்கியம் (அவரது வேலைகளில் ஒன்று பிரெஞ்சு எழுத்தாளர்களை ஆங்கில எழுத்தாளர்களுடன் ஒப்பிடும் தொடர்ச்சியான கல்விப் படைப்புகளை எழுதுவது), மேலும் பிரெஞ்சு இலக்கியத்தைப் பற்றிய பல குறிப்புகள் உள்ளன, இதில் எழுத்தாளர்கள் குஸ்டாவ் ஃப்ளாபர்ட், மார்செல் ப்ரூஸ்ட், பிரான்சுவா ராபேலிஸ், சார்லஸ் பாடெலேர், ப்ரோஸ்பர் மெரிமி, ரெமி பெல்லோ, ஹானர் டி பால்ஸாக் மற்றும் பியர் டி ரோன்சார்ட் ஆகியோர் அடங்குவர். லூயிஸ் கரோலின் படைப்புகளை நாபோகோவ் விரும்பினார், மேலும் ஆலிஸ் இன் வொண்டர்லேண்டை ரஷ்ய மொழியில் மொழிபெயர்த்தார். அவர் கரோலை "முதல் ஹம்பர்ட் ஹம்பர்ட்" என்றும் அழைத்தார். லோலிதா ஆலிஸ் புத்தகங்களுக்கான உரையில் சில சுருக்கமான குறிப்புகளைக் கொண்டுள்ளது, இருப்பினும் ஒட்டுமொத்த நபோகோவ் கரோலைப் பற்றிய நேரடி குறிப்புகளைத் தவிர்த்தார். டிராம்ப்ஃ தி லைஃப் ஆஃப் சார்லி சாப்ளின் என்ற தனது புத்தகத்தில், இந்த நாவலுக்கு ஒரு முக்கிய உத்வேகம் சார்லி சாப்ளினின் இரண்டாவது மனைவி லீட்டா கிரே உடனான உறவு என்று ஜாய்ஸ் மில்டன் கூறுகிறார், அவரது உண்மையான பெயர் லில்லிட்டா மற்றும் பெரும்பாலும் லோலிட்டா என்று தவறாக குறிப்பிடப்படுகிறது. கிரஹாம் விக்கர்ஸ் தனது புத்தகமான சேஸிங் லோலிதாஃ ஹவ் பாப்புலர் கல்ச்சர் கரப்டட் நபோக்கோவின் லிட்டில் கேர்ள் ஆல் ஓவர் அகெய்ன் என்ற புத்தகத்தில் ஹம்பர்ட்டின் இரண்டு முக்கிய நிஜ உலக முன்னோடிகள் லூயிஸ் கரோல் மற்றும் சார்லி சாப்ளின் என்று வாதிடுகிறார். அப்பெலின் விரிவான சிறுகுறிப்பு லோலிதாவில் சார்லி சாப்ளின் பற்றிய குறிப்புகள் எதுவும் இல்லை என்றாலும், மற்றவர்கள் நபோக்கோவின் புத்தகத்தில் சாப்ளினின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய பல சாய்ந்த குறிப்புகளை எடுத்துள்ளனர். இறுதியில் லோலிதாவும் அவரது கணவரும் கற்பனையான அலாஸ்கன் நகரமான "கிரே ஸ்டார்" க்கு குடிபெயர்ந்தனர், அதே நேரத்தில் அலாஸ்காவில் அமைக்கப்பட்ட சாப்ளினின் தி கோல்ட் ரஷ், முதலில் லிட்டா கிரே நடிக்க அமைக்கப்பட்டது என்று பில் டெலானி குறிப்பிடுகிறார். லோலிதாவின் முதல் பாலியல் சந்திப்பு சார்லி ஹோம்ஸ் என்ற சிறுவனுடன் இருந்தது, அவரை ஹம்பர்ட் "அமைதியான ஆனால் அசைக்க முடியாத சார்லி" என்று விவரிக்கிறார். ஜோஷுவா ரெனால்ட்ஸின் ஓவியமான தி ஏஜ் ஆஃப் இன்னோசென்ஸைப் போலவே ஒரு கலைஞர் ஓவியம் லிட்டா கிரேவை சாப்ளின் வைத்திருந்தார். ஹம்பர்ட் லோலிதாவை அவரது பள்ளியில் ஒரு வகுப்பில் சந்திக்கும் போது, வகுப்பறையில் அதே ஓவியத்தின் அச்சிடலை அவர் குறிப்பிடுகிறார். டெலனியின் கட்டுரை வேறு பல ஒற்றுமைகளையும் குறிப்பிடுகிறது. முன்னுரை "டிசம்பர் 6,1933 அன்று மாண்புமிகு மன்னரால் வழங்கப்பட்ட மகத்தான முடிவை" குறிக்கிறது. ஜான் எம். வூல்ஸி மற்றொரு, கணிசமாக மிகவும் வெளிப்படையான புத்தகத்தைப் பற்றி-அதாவது, யுனைடெட் ஸ்டேட்ஸ் வி. ஒன் புக் கால்டு யுலிஸஸ் வழக்கில் முடிவு, இதில் ஜாய்ஸின் யுலிஸஸ் அசிங்கமானது அல்ல என்றும் அமெரிக்காவில் விற்கப்படலாம் என்றும் வூல்ஸி தீர்ப்பளித்தார். பகுதி இரண்டின் அத்தியாயம் 29 இல், ஹம்பர்ட், லோலிதா "பொட்டிஸெல்லியின் ரஸ்ஸெட் வீனஸ் போன்றது-அதே மென்மையான மூக்கு, அதே மங்கலான அழகு" என்று குறிப்பிடுகிறார், சாண்ட்ரோ பொட்டிஸெல்லியின் வீனஸ் பற்றிய சித்தரிப்பைக் குறிப்பிடுகிறார், ஒருவேளை, வீனஸ் அல்லது வீனஸ் மற்றும் செவ்வாய் கிரகத்தின் பிறப்பு. பகுதி இரண்டின் 35ஆம் அத்தியாயத்தில், க்வில்டி பற்றிய ஹம்பர்ட்டின் "மரண தண்டனை" டி. எஸ். எலியட்டின் கவிதையான ஆஷ் வெட்னஸ்டேயில் அனபோராவின் தாளத்தையும் பயன்பாட்டையும் கேலிக்கூத்தாக சித்தரிக்கிறது. லார்ட் பைரனின் சைல்ட் ஹரோல்ட் புனித யாத்திரை மற்றும் லாரன்ஸ் ஸ்டெர்னின் கவிதைகள் உள்ளிட்ட பாரம்பரிய மற்றும் காதல் இலக்கியங்களைப் பற்றிய பல குறிப்புகள் ஏராளமாக உள்ளன. லூயிஸ் கரோல் மற்றும் சார்லி சாப்ளின் ஆகியோரின் சாத்தியமான முன்மாதிரிகளுடன் கூடுதலாக, அலெக்சாண்டர் டோலினின், லோலிட்டாவின் முன்மாதிரி 11 வயது புளோரன்ஸ் ஹார்னர் என்று கூறுகிறார், அவர் 1948 இல் 50 வயது மெக்கானிக் ஃபிராங்க் லா சாலே என்பவரால் கடத்தப்பட்டார், அவர் ஐந்து சென்ட் நோட்புக் திருடுவதைப் பிடித்தார். லா சாலி அவருடன் பல்வேறு மாநிலங்களில் 21 மாதங்கள் பயணம் செய்தார், மேலும் அவர் அவளை பாலியல் பலாத்காரம் செய்ததாக நம்பப்படுகிறது. அவர் ஒரு எஃப். பி. ஐ முகவர் என்று கூறி, திருட்டுக்காக அவளை "திருப்பித் தருவோம்" என்றும் "உங்களைப் போன்ற சிறுமிகளுக்கான இடத்திற்கு" அனுப்புவதாகவும் அச்சுறுத்தினார். ஹார்னர் வழக்கு பரவலாக தெரிவிக்கப்படவில்லை, ஆனால் டோலினின் நிகழ்வுகள் மற்றும் விளக்கங்களில் பல்வேறு ஒற்றுமைகளைக் குறிப்பிடுகிறார். நபோகோவ் ஏற்கனவே அதே அடிப்படை யோசனையைப் பயன்படுத்தியிருந்தாலும்-ஒரு குழந்தையை துன்புறுத்துபவரும், பாதிக்கப்பட்டவரும் தந்தை மற்றும் மகளாக ஒரு ஹோட்டலுக்கு முன்பதிவு செய்ததும்-1939 இல் வெளியிடப்படாத அவரது படைப்பான தி என்சாண்டர் (வோல்ஷெப்னிக்) இல், அவர் ஹார்னர் வழக்கை லோலிதாவின் பகுதி II இன் அத்தியாயம் 33 இல் வெளிப்படையாக குறிப்பிடுகிறார்ஃ "நான் டோலிக்கு செய்திருந்தால், ஐம்பது வயதான மெக்கானிக் ஃபிராங்க் லாஸல்லே, 1948 இல் பதினொரு வயது சாலி ஹார்னருக்கு என்ன செய்திருப்பார்?". ஹெய்ன்ஸ் வான் லிச்பெர்க்கின் "லோலிதா" என்ற ஜெர்மன் கல்வியாளர் மைக்கேல் மார் எழுதிய "தி டூ லோலிடாஸ்" என்ற புத்தகம், 1916 ஆம் ஆண்டு அவர் கண்டுபிடித்த "லோலிதா" என்ற ஜெர்மன் சிறுகதையை விவரிக்கிறது, அதன் நடுத்தர வயது கதையாசிரியர் ஒரு மாணவராக வெளிநாடு பயணம் செய்ததை விவரிக்கிறார். அவர் ஒரு தங்குமிடமாக ஒரு அறையை எடுத்து, உடனடியாக அதே வீட்டில் வசிக்கும் பதின்ம வயதிற்குட்பட்ட பெண் (லோலிதா என்றும் அழைக்கப்படுகிறார்) மீது வெறித்தனமாகிறார். 1950 களில் நபோகோவ் லோலிதாவை இயக்கும் போது அவருக்கு கிரிப்டோம்னீசியா ("மறைக்கப்பட்ட நினைவகம்") இருந்திருக்கலாம் என்று மார் ஊகித்துள்ளார். 1937 வரை நபகோவ் பெர்லினின் அதே பகுதியில் எழுத்தாளர் ஹெய்ன்ஸ் வான் எஸ்வேஜ் (பேனா பெயர்ஃ ஹெய்ன்ஸ் வான் லிச்பெர்க்) வாழ்ந்ததாகவும், அநேகமாக அவரது படைப்புகளை நன்கு அறிந்திருந்ததாகவும், இது நபகோவ் இருந்த காலத்தில் ஜெர்மனியில் பரவலாகக் கிடைத்தது என்றும் மார் கூறுகிறார். பிலடெல்பியா இன்க்வைரர், "50 வயதில் லோலிதாஃ நபகோவ் இலக்கிய சுதந்திரத்தை எடுத்துக் கொண்டாரா?" என்ற கட்டுரையில், மார் கூற்றுப்படி, கருத்துத் திருட்டு குற்றச்சாட்டுகள் பொருந்தக்கூடாது என்று கூறுகிறார், மேலும் அவரை மேற்கோள் காட்டுகிறார்ஃ "இலக்கியம் எப்போதும் ஒரு பெரிய சிலுவையாக இருந்து வருகிறது, இதில் பழக்கமான கருப்பொருள்கள் தொடர்ந்து மறுசீரமைக்கப்படுகின்றன. லோலிதாவில் நாம் போற்றும் எதுவும் ஏற்கனவே கதையில் காணப்படவில்லை; முந்தையது எந்த வகையிலும் பிந்தையதிலிருந்து யூகிக்க முடியாது ". இந்த கதையைப் பற்றி ஹார்பர்ஸ் இதழில் ஜொனாதன் லெதெமின் "தி எக்ஸ்டசி ஆஃப் இன்ஃப்ளூயன்ஸ்ஃ எ பிளாஜியாரிசம்" என்ற கட்டுரையையும் பார்க்கவும். 1956 ஆம் ஆண்டில், நபோகோவ் லோலிதாவுக்கு ("லோலிதா என்ற தலைப்பில் ஒரு புத்தகத்தில்") ஒரு பின் வார்த்தையை எழுதினார், இது முதன்முதலில் முதல் அமெரிக்க பதிப்பில் வெளிவந்தது, அதன் பிறகு தோன்றியது. நபகோவ் முதலில் கூறுவது என்னவென்றால், முன்னுரையில் ஜான் ரே ஜூனியர் கூறியிருந்தாலும், கதையில் எந்த ஒழுக்கமும் இல்லை. நபோகோவ் மேலும் கூறுகையில், லோலிதாவுக்கு "உத்வேகத்தின் ஆரம்ப நடுக்கம்" எப்படியோ ஜார்டின் டெஸ் பிளாண்டஸில் ஒரு குரங்கைப் பற்றிய ஒரு செய்தித்தாள் கதையால் தூண்டப்பட்டது, அவர் ஒரு விஞ்ஞானியின் பல மாதங்களுக்குப் பிறகு, ஒரு விலங்கால் எரிக்கப்பட்ட முதல் வரைபடத்தை உருவாக்கினார்ஃ இந்த ஓவியம் ஏழை உயிரினத்தின் கூண்டின் கம்பிகளைக் காட்டியது ". கட்டுரையோ அல்லது வரைபடமோ மீட்கப்படவில்லை. நபோகோவின் "காதல் நாவலுடனான காதல் விவகாரத்தின்" பதிவு என்று லோலிதாவை வகைப்படுத்திய ஒரு அமெரிக்க விமர்சகருக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, நபோகோவ் எழுதுகிறார், "'காதல் நாவலுக்கு' 'ஆங்கில மொழியை' மாற்றுவது இந்த நேர்த்தியான சூத்திரத்தை மிகவும் சரியானதாக்கும்". 1940 ஆம் ஆண்டில் அமெரிக்காவுக்குச் சென்றபோது ஒரு எழுத்தாளராக அவர் கைவிட்ட தனது அன்பான முதல் மொழியைப் பற்றிய குறிப்புடன் நபகோவ் பின்வரும் வார்த்தையை முடிக்கிறார்ஃ "எனது தனிப்பட்ட சோகம், இது யாருடைய கவலையாகவும் இருக்கக்கூடாது, உண்மையில் இருக்கக்கூடாது, இது எனது இயல்பான முட்டாள்தனமான, கட்டுப்பாடற்ற, பணக்கார மற்றும் எல்லையற்ற கீழ்ப்படிதல் கொண்ட ரஷ்ய மொழியை இரண்டாவது தரமான ஆங்கில பிராண்டிற்காக நான் கைவிட வேண்டியிருந்தது". மதிப்பீடு நபகோவ் இந்த புத்தகத்தை உயர்ந்த மதிப்பீடு செய்தார். 1962 ஆம் ஆண்டில் பிபிசி தொலைக்காட்சிக்கு அளித்த பேட்டியில், அவர் கூறினார்ஃ ஒரு வருடத்திற்குப் பிறகு, பிளேபாய்க்கான ஒரு நேர்காணலில், அவர் கூறினார்ஃ அதே ஆண்டில், லைஃப் உடனான ஒரு நேர்காணலில், நபோக்கோவிடம் அவரது எழுத்துக்களில் எது அவரை மிகவும் விரும்பியது என்று கேட்கப்பட்டது. அவர் பதிலளித்தார்ஃ ரஷ்ய மொழிபெயர்ப்பு ரஷ்ய மொழிபெயர்ப்பில் ஒரு "போஸ்ட்ஸ்கிரிப்டம்" உள்ளது, அதில் நபோகோவ் தனது சொந்த மொழியுடனான தனது உறவை மறுபரிசீலனை செய்கிறார். ஆங்கில பதிப்பில் பிந்தைய வார்த்தையைப் பற்றி குறிப்பிடுகையில், நபோகோவ், "விஞ்ஞான புத்திசாலித்தனம் மட்டுமே ரஷ்ய உரையில் அமெரிக்க பின் வார்த்தையின் கடைசி பத்தியைப் பாதுகாக்க என்னை வழிநடத்தியது" என்று கூறுகிறார். "இந்த மொழிபெயர்ப்பின் கதை ஏமாற்றத்தின் கதை" என்று அவர் மேலும் விளக்குகிறார். ஐயோ, அந்த 'அற்புதமான ரஷ்ய மொழி', நான் கற்பனை செய்தேன், அது இன்னும் எங்கோ எனக்காகக் காத்திருக்கிறது, அது பூட்டப்பட்ட வாயிலுக்குப் பின்னால் ஒரு விசுவாசமான நீரூற்றைப் போல பூக்கிறது, அதற்கு நான், பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகும், சாவியை வைத்திருக்கிறேன், அது இல்லை என்று மாறிவிட்டது, மேலும் அந்த வாயிலுக்கு அப்பால் எதுவும் இல்லை, சில எரிந்த ஸ்டம்புகள் மற்றும் நம்பிக்கையற்ற இலையுதிர்கால வெறுமை தவிர, என் கையில் உள்ள சாவியை ஒரு பூட்டு பிக் போல் தெரிகிறது. தழுவல்கள் லோலிதா இரண்டு திரைப்படங்கள், ஒரு இசை, நான்கு மேடை நாடகங்கள், ஒரு முடிக்கப்பட்ட ஓபரா மற்றும் இரண்டு பாலேக்களாக தழுவி எடுக்கப்பட்டுள்ளது. நபோகோவின் படமாக்கப்படாத (மற்றும் மறு திருத்தப்பட்ட) திரைக்கதை, படைப்பை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு முடிக்கப்படாத ஓபரா மற்றும் ஓபரா மற்றும் நடனத்தின் கூறுகளை இணைக்கும் ஒரு "கற்பனை ஓபரா" ஆகியவையும் உள்ளன. படம்ஃ 1962 ஆம் ஆண்டில் ஸ்டான்லி குப்ரிக் தயாரித்த லோலிதா, ஜேம்ஸ் மேசன், ஷெல்லி வின்டர்ஸ், பீட்டர் செல்லர்ஸ் மற்றும் சூ லியோன் ஆகியோர் லோலிதாவாக நடித்தனர்; இந்த படத்தின் தழுவிய திரைக்கதையில் அவர் செய்த பணிக்காக நபோகோவ் அகாடமி விருதுக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டார், இருப்பினும் இந்த வேலை திரையை எட்டவில்லை; ஸ்டான்லி குப்ரிக் மற்றும் ஜேம்ஸ் ஹாரிஸ் கணிசமாக நபோகோவின் திரைக்கதையை மீண்டும் எழுதினர், இருப்பினும் இருவரும் பாராட்டவில்லை. இத்திரைப்படம் கிளேர் க்வில்டியின் கதாபாத்திரத்தை பெரிதும் விரிவுபடுத்தியது, மேலும் டோலோரஸைச் சந்திப்பதற்கு முன்பு இளம் பெண்கள் மீதான ஹம்பர்ட்டின் ஆவேசம் பற்றிய அனைத்து குறிப்புகளையும் நீக்கியது. மூத்த அமைப்பாளர் நெல்சன் ரிட்டில் இந்த படத்திற்கு இசையமைத்துள்ளார், அதன் ஒலிப்பதிவில் "லோலிதா யா யா" என்ற ஹிட் சிங்கிள் அடங்கும். இசைஃ இந்த புத்தகம் 1971 ஆம் ஆண்டில் ஆலன் ஜே லெர்னர் மற்றும் ஜான் பாரி ஆகியோரால் லோலிதா, மை லவ் என்ற தலைப்பில் ஒரு இசையாக தழுவி எடுக்கப்பட்டது. கதையை உணர்ச்சிபூர்வமாக மேடையில் மொழிபெயர்த்ததற்காக விமர்சகர்கள் இந்த நாடகத்தைப் பாராட்டினர், இருப்பினும் அது நியூயார்க்கில் திறக்கப்படுவதற்கு முன்பே மூடப்பட்டது. மார்ச் 2019 இல் நியூயார்க்கில் உள்ள யார்க் தியேட்டரில் மியூசிக்கல்ஸ் இன் முப்தி தயாரிப்பில் இந்த நிகழ்ச்சி புதுப்பிக்கப்பட்டது, இது எரிக் ஹாகென்சன் எழுதிய லெர்னரின் பல வரைவுகளிலிருந்து தழுவி எடுக்கப்பட்டது மற்றும் டெனிஸ் கார்டெல் மீட்டெடுத்து இயக்கிய ஒரு ஸ்கோர். திரைக்கதைஃ நபோக்கோவின் திரைக்கதையின் மறு-திருத்தப்பட்ட மற்றும் சுருக்கப்பட்ட பதிப்பு (திருத்தப்பட்ட டிசம்பர் 1973) அவர் முதலில் குப்ரிக்கின் படத்திற்காக சமர்ப்பித்தார் (குப்ரிக் மற்றும் ஹாரிஸ் அதன் விரிவான மறு எழுத்துக்கு முன்பு) 1974 இல் மெக்ரா-ஹில் வெளியிட்டார். ஒரு புதிய அம்சம் என்னவென்றால், டோலோரஸின் உயர்நிலைப் பள்ளியில் அரங்கேற்றப்பட்ட க்வில்டியின் நாடகமான தி ஹன்டட் என்சாண்டர், ஹோட்டலின் முன் லாபியில் உள்ள தி என்சாண்டட் ஹண்டர்ஸ் என்ற ஓவியத்தின் துல்லியமான நகலாக ஒரு காட்சியைக் கொண்டுள்ளது, அதில் ஹம்பர்ட் லோலிதாவுடன் பாலியல் உறவைத் தொடங்குகிறார். நாடகம்ஃ 1981 ஆம் ஆண்டில் எட்வர்ட் ஆல்பீ இந்த புத்தகத்தை லோலிதா என்ற நாடகமாக மாற்றினார், நபோகோவ் (அச்சுறுத்தப்பட்ட வழக்கின் பின்னர் "ஒரு குறிப்பிட்ட ஜென்டில்மேன்" என்று மறுபெயரிடப்பட்டது) மேடையில் ஒரு கதையாசிரியராக இருந்தார். சிக்கலான தயாரிப்பு ஒரு தோல்வியாக இருந்தது மற்றும் ஆல்பீ மற்றும் விமர்சகர்களால் அவமதிக்கப்பட்டது, ஃபிராங்க் ரிச் ஆல்பீயின் வாழ்க்கைக்கு அபாயகரமான சேதத்தை கூட கணித்தார். க்வில்டி கதாபாத்திரத்தின் நாடகத்தின் வாசிப்பு குப்ரிக் படத்திலிருந்து எடுக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது என்று ரிச் குறிப்பிட்டார். ஓபரா 1992 இல் ரஷ்ய இசையமைப்பாளர் ரோடியன் ஷ்செட்ரின் லோலிதாவை ரஷ்ய மொழி ஓபரா லோலிதாவாக மாற்றினார், இது 1994 இல் ராயல் ஸ்வீடிஷ் ஓபராவில் ஸ்வீடிஷ் மொழியில் திரையிடப்பட்டது. ரஷ்ய மொழியில் முதல் நிகழ்ச்சி 2004 இல் மாஸ்கோவில் நடைபெற்றது. இந்த ஓபரா ரஷ்யாவின் கோல்டன் மாஸ்க் விருதுக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டது. ஜெர்மன் மொழியில் அதன் முதல் செயல்திறன் ஏப்ரல் 30 அன்று ஹெஸ்ஸிஷெஸ் ஸ்டேட்ஸ் தியேட்டர் வைஸ்பேடனில் 2011 ஆம் ஆண்டில் இன்டர்நேஷனல் மைஃபெஸ்ட்பீல் வைஸ்பேடனின் தொடக்க இரவாக இருந்தது. ஜெர்மன் பதிப்பு நான்கு மணி நேரத்திலிருந்து மூன்றாகக் குறைக்கப்பட்டது, ஆனால் முடிவில் லோலிதாவின் மரணத்தைக் குறிப்பிட்டது, இது முந்தைய நீண்ட பதிப்பிலிருந்து நீக்கப்பட்டது. இது நன்கு மேடையேற்றப்பட்ட ஆனால் இசை ரீதியாக சலிப்பாக கருதப்பட்டது. 2001 ஆம் ஆண்டில், ஷ்செட்ரின் ஓபரா இசையிலிருந்து இசைக்குழுவிற்கான "சிம்போனிக் துண்டுகளை" பிரித்தெடுத்தார், அவை லோலிதா-செரெனேட் என்ற பெயரில் வெளியிடப்பட்டன. படம்ஃ ஜெர்மி ஐரான்ஸ், டொமினிக் ஸ்வைன், மெலனி கிரிஃபித் மற்றும் ஃபிராங்க் லாங்கெல்லா ஆகியோர் நடித்த 1997 ஆம் ஆண்டு திரைப்படமான லோலிதாவை அட்ரியன் லைன் இயக்கியுள்ளார். ஓபரா 1999 இல், பாஸ்டனை தளமாகக் கொண்ட இசையமைப்பாளர் ஜான் ஹார்பிசன் லோலிதாவின் ஒரு ஓபராவைத் தொடங்கினார், பாஸ்டனில் மதகுரு குழந்தைகள் துஷ்பிரயோக ஊழலை அடுத்து அவர் அதை கைவிட்டார். 2005 வாக்கில் அவர் அதை கைவிட்டார், ஆனால் துண்டுகள் ஏழு நிமிட துண்டுகளாக நெய்யப்பட்டன, "டார்க் ப்ளூம்ஃ ஓவர்ச்சர் ஃபார் அ இமேஜின்ட் ஓபரா". விவியன் டார்க் ப்ளூம், விளாடிமிர் நபோக்கோவின் அனகிராம், லோலிதாவில் உள்ள ஒரு கதாபாத்திரம். நாடகம்ஃ 2003 ஆம் ஆண்டில், ரஷ்ய இயக்குனர் விக்டர் சோப்சாக் இரண்டாவது இசை அல்லாத மேடை தழுவலை எழுதினார், இது லண்டனில் உள்ள லயன் மற்றும் யூனிகார்ன் பிரிஞ்ச் தியேட்டரில் இசைக்கப்பட்டது. இது க்வில்டியின் கதாபாத்திரத்தைக் குறைத்து, கதையை நவீன இங்கிலாந்துக்கு புதுப்பிக்கிறது, மேலும் நபோக்கோவின் உரைநடையின் நீண்ட பத்திகளை குரல் பரிமாற்றத்தில் உள்ளடக்கியது. நாடகம்ஃ 2003 ஆம் ஆண்டில், நபோக்கோவின் பயன்படுத்தப்படாத திரைக்கதையின் ஒரு மேடை தழுவல் டப்ளினில் மைக்கேல் வெஸ்டால் தழுவி நிகழ்த்தப்பட்டது. கரீனா பக்லி (லண்டனின் சண்டே டைம்ஸில்) இது பெடோபிலியாவைப் பற்றிய ஒரு இருண்ட நாடகத்தை விட இத்தாலிய காமெடியா டெல் 'ஆர்ட் போன்றது என்று விவரித்தார். லோலிதாவுக்கும் ஹம்பர்டுக்கும் இடையிலான ஆரம்ப பாலியல் சந்திப்பு ஒரு வகையில் அரங்கேற்றப்பட்டதாக ஹிரோகோ மிகாமி குறிப்பிடுகிறார், இது இந்த தழுவலை குறிப்பாக லோலிதா மீது உறவைத் தொடங்குவதற்கும், குழந்தை பாலியல் துஷ்பிரயோகத்தை இயல்பாக்குவதற்கும் குற்றம் சாட்டுவதற்கு திறந்துவிட்டது. மிகாமி தயாரிப்பின் இந்த வாசிப்பை சவால் செய்தார், லோலிதாவின் வாழ்க்கையில் நடந்த நிகழ்வுகளின் இறுதி பேரழிவு நாடகத்தில் முறையாக குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது என்பதைக் குறிப்பிட்டார். பாலேஃ 2003 ஆம் ஆண்டில், இத்தாலிய நடன இயக்குனர் டேவிட் பாம்பனா லோலிதாவை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு பாலேவை உருவாக்கினார், இது 70 நிமிடங்கள் ஓடியது. இது டிமிட்ரி ஷோஸ்டாகோவிச், கியோர்கி லிகெட்டி, ஆல்பிரட் ஷ்னிட்கே மற்றும் சால்வடோர் சியார்ரினோ ஆகியோரின் இசையைப் பயன்படுத்தியது. இது நவம்பர் 2003 இல் சுவிட்சர்லாந்தில் கிராண்ட் பாலே டி ஜெனீவ் என்பவரால் நிகழ்த்தப்பட்டது. இது அவருக்கு 2004 ஆம் ஆண்டில் "வெளிநாட்டில் சிறந்த இத்தாலிய நடன இயக்குனர்" என்ற விருதைப் பெற்றது. ஓபரா-அமெரிக்க இசையமைப்பாளர் ஜோஷுவா ஃபைன்பெர்க் மற்றும் நடன இயக்குனர் ஜோஹன் சானியர் ஆகியோர் லோலிதாவின் "கற்பனையான ஓபரா" ஒன்றை உருவாக்கினர். 70 நிமிடங்கள் ஓடிய இது ஏப்ரல் 2009 இல் நியூ ஜெர்சியின் மாண்ட்க்ளேயரில் திரையிடப்பட்டது. மற்ற கதாபாத்திரங்கள் அமைதியாக நடனமாடும்போது, ஹம்பர்ட் விவரிக்கிறார், பெரும்பாலும் அவரது உருவம் வீடியோ திரைகளில் காட்டப்படுவதால் பார்வையாளர்களுக்கு முதுகில் வைக்கிறார். தி நியூயார்க் டைம்ஸில் எழுதுகையில், ஸ்டீவ் ஸ்மித், இது ஹம்பர்டை ஒரு தார்மீக அசுரன் மற்றும் பைத்தியக்காரன் என்று வலியுறுத்தியதாகவும், ஒரு மென்மையான கவர்ச்சியாளராக அல்ல என்றும், ஹம்பர்ட்டின் எந்த மட்டத்திலும் "அனுதாபத்தை பரிந்துரைக்க" எதுவும் செய்யவில்லை என்றும் குறிப்பிட்டார். ஸ்மித் இதை "ஒரு மல்டிமீடியா மோனோட்ராமாவை விட எந்தவொரு வழக்கமான அர்த்தத்திலும் குறைவான ஓபரா" என்றும் விவரித்தார். இசையமைப்பாளர் ஹம்பர்டை "ஆழ்ந்த கவர்ச்சியான ஆனால் ஆழ்ந்த தீயவர்" என்று விவரித்தார். கதைக்களம் மற்றும் நாவலின் பகடி கூறுகளை புறக்கணிக்கவும், அதற்கு பதிலாக பார்வையாளர்களை "ஒரு பைத்தியக்காரனின் மனதில்" வைக்கவும் அவர் தனது விருப்பத்தை வெளிப்படுத்தினார். மேற்பரப்பில் எதையாவது வைப்பதன் மூலமும் அதை குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்துவதன் மூலமும் நபோக்கோவின் விளைவைப் பிரதிபலிப்பதாக அவர் கருதினார், இந்த விளைவுக்கு இசை குறிப்பாக பொருத்தமானது என்று அவர் நினைத்தார். நாடகம்ஃ 2009 ஆம் ஆண்டில் ரிச்சர்ட் நெல்சன் ஒரு தனி மனித நாடகத்தை உருவாக்கினார், மேடையில் ஹம்பர்ட் தனது சிறைச்சாலையில் இருந்து பேசும் ஒரே கதாபாத்திரம். இது லண்டனில் பிரையன் காக்ஸ் ஹம்பர்டாக திரையிடப்பட்டது. மற்ற மேடை அல்லது திரைப்பட தழுவல்களை விட இது புத்தகத்தின் ஆவிக்கு உண்மையானது என்று காக்ஸ் நம்புகிறார், ஏனெனில் கதை லோலிதாவைப் பற்றியது அல்ல, ஆனால் ஹம்பர்ட்டின் தவறான நினைவுகளைப் பற்றியது. நாடகம்ஃ ஃபோர் ஹ்யூமர்ஸ் ஃபோர் ஹ்யூமர்ஸ் லோலிதாஃ எ த்ரீ-மேன் ஷோ, ஆகஸ்ட் 2013 என்ற மினசோட்டா பிரிஞ்ச் ஃபெஸ்டிவல் பதிப்பை உருவாக்கி அரங்கேற்றியது. இந்த நிகழ்ச்சி "ஸ்டான்லி குப்ரிக்கின் இரண்டரை மணி நேர திரைப்படத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு மணி நேர மேடை நாடகம், விளாடிமிர் நபோக்கோவின் 5 மணி நேர திரைக்கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது, விளாடிமிர் நபோக்கோவின் 300 பக்க நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டது, 3 முட்டாள்களால் கூறப்பட்டது". இத்தாலிய நாவலாசிரியரும் அறிஞருமான உம்பர்டோ எக்கோ 1959 ஆம் ஆண்டில் நபோக்கோவின் "கிரானிட்டா" என்ற நாவலின் ஒரு குறுகிய பகடி ஒன்றை வெளியிட்டார். இது உம்பர்டோ உம்பர்டோவின் (உம்பர்டோ என்பது எழுத்தாளரின் முதல் பெயர் மற்றும் இத்தாலிய வடிவமான "ஹம்பர்ட்") கதையையும், வயதான "கிரானிடா" மீதான அவரது சட்டவிரோத ஆர்வத்தையும் முன்வைக்கிறது. ஜீன் கெர் 1959 ஆம் ஆண்டில் "கேன் திஸ் ரொமான்ஸ் பி சேவ்ஃ லோலிதா அண்ட் ஹம்பர்ட் கன்சல்ட் எ மேரேஜ் கவுன்சிலர்" என்ற தலைப்பில் ஒரு குறுகிய பகுதியை எழுதினார். இது அவரது இரண்டாவது புத்தகமான தி ஸ்நேக் ஹாஸ் ஆல் தி லைன்ஸ் என்ற புத்தகத்தில் ஒரு அத்தியாயமாக தோன்றுகிறது. இது ஒரு பகடி, இதில் லோலிதா மற்றும் ஹம்பர்ட்டின் கதை லேடீஸ் ஹோம் ஜர்னல் கட்டுரையின் பாணியில் சொல்லப்படுகிறது "இந்த திருமணத்தை காப்பாற்ற முடியுமா?" லோலிதா தனது சொந்த குரலில் ஒரு திட்டவட்டமான குரலில் தனது சாதாரணமான புகார்களைக் குரல் கொடுக்கிறார், மேலும் திருமண ஆலோசகர் ஹம்பர்ட் எண்பத்தைந்து வயதில் சிறையிலிருந்து விடுவிக்கப்பட்ட பிறகு அவர்களின் உறவில் சில நம்பிக்கையை வைத்திருக்கிறார், அந்த நேரத்தில் அவர் லோலிதாவுக்கு போதுமான முதிர்ச்சியடைந்திருக்கலாம். 1992 ஆம் ஆண்டில் வெளியிடப்பட்ட கிம் மோரிசி எழுதிய பொயம்ஸ் ஃபார் மென் ஹூ ட்ரீம் ஆஃப் லோலிதா என்ற கவிதைகள், லோலிதாவால் எழுதப்பட்டதாகக் கருதப்படும் கவிதைகளைக் கொண்டுள்ளன, கதையில் உள்ள நிகழ்வுகளைப் பிரதிபலிக்கின்றன, கவிதை வடிவில் ஒரு வகையான நாட்குறிப்பு. மோரிசி லோலிதாவை ஒரு அப்பாவி, காயமடைந்த ஆத்மாவாக சித்தரிக்கிறார். காமில் பக்லியாவின் ஆவணப்படமான லோலிதா அன்க்ளோட்டெட் என்ற ஆவணப்படத்தில், லோலிதா நாவலில் "குரல் இல்லை" என்று மோரிசி புகார் கூறுகிறார். மோரிசியின் மறுபரிசீலனை இசையமைப்பாளர் சிட் ராபினோவிட்சால் ஒரு ஓபராவாகத் தழுவி, 1993 இல் வின்னிபெக்கில் நடந்த புதிய இசை விழாவில் நிகழ்த்தப்பட்டது. கிரிகோர் வான் ரெஸோரியின் ஐன் ஃப்ரெமர் இன் லோலிடாலாந்து. ஐன் எஸ்ஸே ("லோலிடாலாந்தில் ஒரு அந்நியன். ஒரு கட்டுரை, "1993), முதன்முதலில் ஆங்கிலத்தில் வேனிட்டி ஃபேர் வெளியிட்டது. பியா பெரா எழுதிய 1995 நாவலான டியாரியோ டி லோ, லோலிதாவின் கண்ணோட்டத்தில் கதையை மறுபரிசீலனை செய்து, கதை மற்றும் பெயர்களில் சில மாற்றங்களைச் செய்கிறது. (உதாரணமாக, லோலிதா இறக்கவில்லை, அவளுடைய கடைசி பெயர் இப்போது "மேஸ்"). நபகோவின் மகன் ஆங்கில மொழிபெயர்ப்பு (லோவின் டைரி) வெளியீட்டை நிறுத்த வழக்கு தொடர்ந்தார்; கட்சிகள் இறுதியில் தீர்வு கண்டன, வெளியீடு முன்னோக்கி செல்ல அனுமதித்தது. "அத்தகைய புத்தகத்திற்கு இரண்டு காரணங்கள் மட்டுமே உள்ளனஃ வதந்திகள் மற்றும் பாணி" என்று ரிச்சர்ட் கார்லிஸ் எழுதுகிறார், லோவின் நாட்குறிப்பு "இரண்டு வழிகளிலும் தோல்வியடைகிறது". 1999 ஆம் ஆண்டின் பியூர் டிரைவல் என்ற தனது தொகுப்பில் சேர்க்கப்பட்ட "லோலிட்டா அட் ஃபிஃப்டி" என்ற சிறுகதையை ஸ்டீவ் மார்ட்டின் எழுதினார், இது டோலோர்ஸ் ஹேஸின் வாழ்க்கை எவ்வாறு மாறியிருக்கலாம் என்பதைப் பற்றிய மென்மையான நகைச்சுவையான பார்வையாகும். அவள் பல கணவர்களைக் கடந்து வந்திருக்கிறாள். ரிச்சர்ட் கார்லிஸ் இவ்வாறு எழுதுகிறார்ஃ "ஆறு பக்கங்களில் மார்ட்டின் திறமையாக ஒரு பெண்ணை சித்தரிக்கிறார், அவர் 11 வயதிலிருந்தே தனது கவர்ச்சியை நன்கு அறிந்தவர் மற்றும் பயன்படுத்துகிறார்-ஹம்பர்ட் ஹம்பர்டை சந்தித்ததிலிருந்து-அது அவரது தொழில் வாழ்க்கையாக மாறியுள்ளது". எமிலி பிராகர் தனது நாவலான ரோஜர் ஃபிஷ்பைட்டின் முன்னுரையில், அவர் அதை முக்கியமாக விளாடிமிர் நபோக்கோவின் லோலிடாவின் இலக்கிய பகடியாக எழுதினார், ஓரளவு "புத்தகத்திற்கும் லோலிதா என்ற கதாபாத்திரம் மாறிய சின்னத்திற்கும் பதில்" என்று கூறுகிறார். 1990 களில் அமைக்கப்பட்ட பிராகரின் நாவல், லோலிட்டா கதாபாத்திரமான பதின்மூன்று வயது லக்கி லேடி லிண்டர்ஹாஃப் விவரிக்கிறார். ஊடக புத்தகங்களில் உள்ள குறிப்புகள் புத்தகக் கடை (1978) என்பது பெனிலோப் ஃபிட்ஸ்ஜெரால்ட் எழுதிய ஒரு நாவலாகும், அவரது கதாநாயகியின் வீழ்ச்சி லோலிதாவின் நகல்களை சேமித்து வைப்பதன் மூலம் ஓரளவு துரிதப்படுத்தப்படுகிறது. நாவலில் என். எச். கே. க்கு வரவேற்கிறோம். (2002) தட்சுஹிகோ டாகிமோட்டோ எழுதிய, அத்தியாயம் 5 "இருபத்தியோராம் நூற்றாண்டுக்கான ஒரு ஹம்பர்ட் ஹம்பர்ட்" என்ற தலைப்பில் உள்ளது, இதில் கதாநாயகன் தட்சுஹிரோ சாட்டோ, ஆன்லைன் சிறுவர் போர்நோகிராஃபியில் வெறித்தனமாகிறார். ரீடிங் லோலிதா இன் தெஹ்ரான் (2003) என்பது இஸ்லாமிய ஈரான் உலகில் பெண்களுக்கு அரசாங்கத்தால் தடைசெய்யப்பட்ட மேற்கத்திய இலக்கிய கிளாசிக் கற்பிப்பது பற்றிய ஒரு நினைவுக் குறிப்பு ஆகும், இது 1980 களில் அடிப்படைவாத "அறநெறி குழுக்களால்" ஆதிக்கம் செலுத்தியது என்று எழுத்தாளர் அஸார் நஃபிசி விவரிக்கிறார். அவரது புத்தகக் கிளப் உறுப்பினர்களின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய கதைகள் லோலிதா மற்றும் மூன்று மேற்கத்திய நாவல்களைப் பற்றிய விமர்சனக் கருத்துக்களுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. குறிப்பாக லோலிதா இறுதி "தடைசெய்யப்பட்ட" நாவல் என்று அழைக்கப்படுகிறது மற்றும் ஈரானில் வாழ்க்கைக்கு ஒரு உருவகமாக மாறுகிறது. உருவகம் உருவகம் அல்ல (பக்கம் 35) என்று நஃபிசி கூறினாலும், அவர் "பாதிக்கப்பட்டவர் மற்றும் சிறைச்சாலை அதிகாரி" (பக்கம் 37) இடையே இணைகளை வரைய விரும்புகிறார். லோலிதாவில் உள்ள முக்கிய கதாபாத்திரத்தைப் போலவே, ஈரானில் உள்ள ஆட்சியும் அவர்களின் "கனவை நமது யதார்த்தத்தின் மீது திணிக்கிறது, நம்மை அவரது கற்பனை உருவகங்களாக மாற்றுகிறது" என்று அவர் குறிப்பிடுகிறார். இரண்டு நிகழ்வுகளிலும், கதாநாயகன் "மற்றொரு நபரின் வாழ்க்கையை தனித்துவப்படுத்தும் குற்றத்தை" செய்கிறார். பிப்ரவரி 2011 இல் டெஹ்ரானில் உள்ள மேரிலாந்து பல்கலைக்கழக இசைப் பள்ளியில் ரீடிங் லோலிதாவை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு ஓபரா கச்சேரியின் முதல் காட்சியைக் கண்டது, முனைவர் மாணவர் எலிசபெத் மெஹ்ல் கிரீன் இசையுடன் மற்றும் ஈரானிய-அமெரிக்க கவிஞர் மித்ரா மோட்லாக் இணைந்து எழுதிய ஒரு நூலகம். அசார் நஃபிசி திட்டத்தின் வளர்ச்சியில் நெருக்கமாக ஈடுபட்டார் மற்றும் முதல் காட்சிக்குப் பிறகு பார்வையாளர்களின் கேள்வி பதில் அமர்வில் பங்கேற்றார். பிரிட்டிஷ் சிட்காம் ஹான்காக்கின் ஹாஃப் ஹவரின் மிகவும் பிரபலமான அத்தியாயங்களில் ஒன்றான (1960 முதல்) "தி மிஸ்ஸிங் பேஜ்" திரைப்படத்தில், டோனி ஹான்காக் நூலகத்தில் உள்ள லோலிதாவைத் தவிர கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு புத்தகத்தையும் படித்துள்ளார், இது எப்போதும் கடனில் உள்ளது. அது திருப்பித் தரப்பட்டதா என்று அவர் மீண்டும் மீண்டும் கேட்கிறார். இறுதியில் அது திருப்பித் தரப்படும்போது, அனைவரும் புத்தகத்தை விரும்பும் நூலக பயனர்களிடையே ஒரு குழப்பம் ஏற்படுகிறது. அத்தியாயத்தில் உள்ள இந்த குறிப்பிட்ட சம்பவம் ஜி. கே. பீட்லிங்கால் பிரிட்டனில் பொது நூலகங்களின் பயன்பாடு குறைந்து வருவது குறித்த 2003 கட்டுரையில் விவாதிக்கப்பட்டுள்ளது. இர்மா லா டூஸ் (1963) என்ற திரைப்படத்தில், பாரிஸ் தெரு நடைபயிற்சி செய்பவரான இர்மாவுக்கு நடுத்தர வயதுடைய லோலிதா என்ற சக ஊழியர் உள்ளார். ஜப் ஜப் பூல் கிலே (1965) திரைப்படத்தில், ரீட்டா கன்னா (நந்தா) ராஜாவுக்கு (சஷி கபூர்) இந்தி கற்பிக்கும் நேரத்தில் படகு இல்லத்தில் லோலிதாவைப் படிக்கிறார். வூடி ஆலன் திரைப்படமான மன்ஹாட்டனில் (1979), மேரி (டயான் கீட்டன்) ஐசக் டேவிஸ் (ஆலன்) 17 வயது (மேரியல் ஹெமிங்வே) உடன் டேட்டிங் செய்வதைக் கண்டுபிடித்தபோது, "எங்கோ நபோகோவ் புன்னகைக்கிறார்" என்று கூறுகிறார். ஆலன் ஏ. மன்ஹாட்டனுக்கு லோலிதா உத்வேகம் அளித்ததாக ஸ்டோன் ஊகிக்கிறார். கிரஹாம் விக்கர்ஸ் ஆலனின் திரைப்படத்தில் பெண் கதாநாயகியை "தனது சொந்தக் கண்ணோட்டத்தை வெளிப்படுத்த அனுமதிக்கப்படும் ஒரு லோலிதா" என்று விவரிக்கிறார், மேலும் அந்த உறவிலிருந்து "அழகான, தாராளமான மற்றும் நம்பிக்கையான" உறவில் இருந்து வெளிவருகிறார். ட்ரேசி லெமாஸ்டர் லோலிதாவிற்கும் 1999 ஆம் ஆண்டு வெளியான அமெரிக்கன் பியூட்டி திரைப்படத்திற்கும் இடையே பல ஒற்றுமைகளைக் காண்கிறார், அவற்றில் ரோஜா இதழ்கள் மற்றும் விளையாட்டுகளைப் பற்றிய குறிப்புகள் அடங்கும், மேலும் பியூட்டியின் சியர்லீடிங் காட்சி லோலிதாவில் உள்ள டென்னிஸ் காட்சியில் இருந்து நேரடியாக பெறப்பட்டது என்று வாதிடுகிறார். ஜிம் ஜார்முஷ் திரைப்படமான ப்ரோக்கன் ஃப்ளவர்ஸில், பில் முர்ரேயின் கதாபாத்திரம் லோலிட்டா என்ற வெளிப்படையான பாலியல் வன்கொடுமை செய்யப்பட்ட பெண்ணைக் காண்கிறது. முர்ரேயின் கதாபாத்திரம் இது ஒரு "சுவாரஸ்யமான பெயர் தேர்வு" என்று கூறினாலும், ரோஜர் எபர்ட் குறிப்பிடுகிறார், "லோலிதா என்ற பெயருக்கு இலக்கிய தொடர்புகள் உள்ளன என்பது மகளுக்கோ அல்லது தாய்க்கோ தெரியாது". பிரபலமான இசை "மோய். லோலிதா" (ஆங்கிலம்ஃ "மீ. லோலிதா") என்பது பிரெஞ்சு பாடகியான அலிஸின் முதல் தனிப்பாடலாகும், இது அவரது முதல் ஆல்பமான கோர்மண்டிஸஸ் (2000) இல் 15 வயதில் வெளியிடப்பட்டது. ஸ்பெயினில் பிறந்த மெக்ஸிகன் பாடகி பெலிண்டா பெரெக்ரின் தனது மூன்றாவது ஸ்டுடியோ ஆல்பமான கார்பே டியம் என்ற புத்தகத்தால் ஈர்க்கப்பட்ட "லோலிதா" என்ற தலைப்பில் ஒரு பாடலை உருவாக்கினார். "சின் துடா நபோகோவ், ஃபுயெ எல் க்யூ மீ எஸ்கிரிபியோ பெரோ என் ரியலிடாட் ஃபுயி யோ க்யூ லோ இன்வென்டோ" (ஆங்கிலம்ஃ "சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி நபோகோவ் தான் என்னைப் பற்றி எழுதினார், ஆனால் உண்மையில் நான் தான் அதைக் கண்டுபிடித்தேன்") என்று அவர் ஒரு குறிப்பை வெளியிட்டார். தனது ஆசிரியர் மீது ஒரு பள்ளி மாணவியின் ஈர்ப்பைப் பற்றிய "டோன்ட் ஸ்டாண்ட் சோ க்ளோஸ் டு மீ" என்ற போலீஸ் பாடலில், இறுதி வசனம் கூறுகிறது, "எந்த பயனும் இல்லை, அவர் அவளைப் பார்க்கிறார்/அவர் இருமல் மற்றும் இருமல் தொடங்குகிறார்/நபகோவ் எழுதிய அந்த புத்தகத்தில் உள்ள முதியவரைப் போலவே". தனது பிரதான அறிமுக ஆல்பமான ஒன் ஆஃப் தி பாய்ஸின் தலைப்புப் பாடலில், கேட்டி பெர்ரி "லோலிதாவை மத ரீதியாகப் படித்ததாக" கூறுகிறார், மேலும் ஆல்பத்தின் அட்டைப்படம் முந்தைய ஸ்டான்லி குப்ரிக் படத்தில் லோலிதாவின் தோற்றத்தைக் குறிக்கிறது. அவர் தனது "லோலிதா" என்ற கிட்டார் என்று பெயரிடப்பட்ட கதாபாத்திரத்துடன் அடையாளம் காட்டுகிறார், மேலும் இளம் வயதிலேயே ஸ்வெய்னின் ஆடைகளால் பிற்கால அட்ரியன் லின்னே படத்தில் ஈர்க்கப்பட்டார். பாப்மட்டர்ஸைச் சேர்ந்த சார்லஸ் ஏ. ஹோஹ்மான், ஒரு கோடையில், டாம்பாய் வாழ்க்கை முறை அவளுக்கு ஆர்வத்தைத் தரவில்லை என்று குறிப்பிட்டார், எனவே அவர் 'லோலிதாவை மத ரீதியாகப் படிக்க' தொடங்கினார், மேலும் தோழர்கள் அவளைக் கவனித்ததைக் கவனித்தார். லானா டெல் ரேயின் 2012 ஆல்பமான பார்ன் டு டை "நிறைய லோலிதா குறிப்புகள்" கொண்டிருப்பதாகவும், அதில் "லோலிதா" என்ற தலைப்பில் போனஸ் டிராக் இருப்பதாகவும் ரோலிங் ஸ்டோன் குறிப்பிட்டுள்ளது. தி நியூயார்க்கரில் இருந்து ஒரு விமர்சகரிடம் ஆல்பத்தின் ஆளுமையை "குண்டர் நான்சி சினாட்ரா" மற்றும் "லோலிதா ஹூட்டில் இழந்துவிட்டார்" ஆகியவற்றின் கலவையாக அவர் விவரித்துள்ளார். "சினாட்ரா மற்றும் லோலிதா பற்றிய அவரது அழைப்புகள் ஆடம்பரமான பின்னணி பாடல்களுக்கு முற்றிலும் பொருத்தமானவை" என்றும், ஆல்பத்தின் தனிப்பாடல்களில் ஒன்றான "ஆஃப் டு தி ரேஸ்" நாவலின் தொடக்க வாக்கியத்திலிருந்து மீண்டும் மீண்டும் மேற்கோள் காட்டுகிறது என்றும் விமர்சகர் குறிப்பிடுகிறார்ஃ "என் வாழ்க்கையின் ஒளி, என் இடுப்பின் நெருப்பு". மேற்கோள்கள் மேற்கோள் காட்டப்பட்ட ஆதாரங்கள் லோலிதாவின் சிக்கல்களுக்கு சிறந்த வழிகாட்டிகளில் ஒன்று. முதன்முதலில் 1970 இல் மெக்ரா-ஹில் வெளியிட்டார். (நபோகோவ் அப்பெலின் ஆரம்பகால சிறுகுறிப்புகள் குறித்து கருத்து தெரிவிக்க முடிந்தது, இது அப்பெல் ஷேடின் கவிதையான பேல் ஃபயர் குறித்த சார்லஸ் கின்போட்டின் கருத்துக்களை ஜான் ஷேட் திருத்தியதைப் போன்ற ஒரு சூழ்நிலையை உருவாக்கியது. ஆச்சரியம் என்னவென்றால், நபோகோவ் அறிஞர் பிரையன் பாய்ட் நபோகோவின் பேல் ஃபயரின் இலக்கிய சிக்கல்களைத் தீர்க்க முன்மொழிந்த நிலைமை இதுதான்.) மேலும் வாசிப்பு நபகோவின் ஆர்வம் மற்றும் திரைப்படப் படங்களின் இலக்கியப் பயன்பாடுகள் பற்றிய ஒரு முன்னோடி ஆய்வு. வாழ்க்கை மற்றும் நாவல்கள் பற்றிய கட்டுரைகள். நபோகோவின் தொழுநோயைப் பற்றிய முக்கிய ஆய்வு, அடிக்கடி லோலிதாவைக் குறிப்பிடுகிறது. ஒரு அறிமுகம் மற்றும் படிப்பு-வழிகாட்டி PDF வடிவத்தில். அசல் நாவல். நபகோவின் ரஷ்ய மற்றும் ஆங்கில நாவல்கள் அனைத்தின் நவீன ஆய்வு. லோலிதாவை விரிவாக கையாளும் பரவலாக பாராட்டப்பட்ட மோனோகிராஃப். ஆடியோபுக்குகள் 2005: லோலிதா (ஜெர்மி ஐரான்ஸ் படித்த), ரேண்டம் ஹவுஸ் ஆடியோ, வெளிப்புற இணைப்புகள் பல்வேறு பதிப்புகளின் படங்களை உள்ளடக்கியது லோலிதா யு. எஸ். ஏ-அமெரிக்கா முழுவதும் ஹம்பர்ட் மற்றும் லோலிதாவின் இரண்டு பயணங்களின் பயண அட்டவணைகள். லோலிதா நாட்காட்டி-நபோகோவின் நாவலின் விரிவான மற்றும் குறிப்பிடப்பட்ட உள் காலவரிசை. லோலிதா போட்காஸ்ட், நாவல், திரைப்படங்கள் மற்றும் பாப் கலாச்சாரத்தில் லோலிதா பற்றிய தகவல்கள் பற்றிய 10-எபிசோட் போட்காஸ்ட். 1955 அமெரிக்க நாவல்கள் கருப்பு நகைச்சுவை புத்தகங்கள் அமெரிக்க சிற்றின்ப நாவல்கள் புனைகதைகளில் நம்பமுடியாத கதைசொல்லிகளுடன் புனைகதை இலக்கியத்தில் முரண்பாடுகள் விளாடிமிர் நபோக்கோவ் பின்நவீனத்துவ நாவல்கள் ரஷ்ய நாவல்கள் திரைப்படங்களாக தழுவி எடுக்கப்பட்ட அமெரிக்க நாவல்கள் எழுத்தாளர்களைப் பற்றிய நாவல்கள் அனாதைகள் பற்றி நாவல்கள் ஒலிம்பியா பிரஸ் புத்தகங்கள் அமெரிக்க நாவல்கள் நாடகங்களில் தழுவி எடுக்கப்பட்ட நாவல்கள் பாலேக்களில் தழுவி எடுக்கப்பட்ட நாவல்கள் குழந்தை பாலியல் துஷ்பிரயோகம் பற்றிய நாவல்கள் 1940 களில் அமைக்கப்பட்ட நாவல்கள் 1950 களில் அமைக்கப்பட்ட நாவல்கள் நியூ இங்கிலாந்தில் அமைக்கப்பட்ட ரஷ்ய மாய யதார்த்தவாத நாவல்கள் தணிக்கை செய்யப்பட்ட புத்தகங்கள் இலக்கியத்தில் ஹெபெஃபிலியா