Ralph Stackpole
ரால்ப் வார்டு ஸ்டேக்போல் (மே 1,1885-டிசம்பர் 10,1973) ஒரு அமெரிக்க சிற்பி, ஓவியர், சுவரோவியலாளர், பொறியாளர் மற்றும் கலை கல்வியாளர், 1920 மற்றும் 1930 களில் சான் பிரான்சிஸ்கோவின் முன்னணி கலைஞர் ஆவார். சமூக யதார்த்தவாதத்தின் கலை மற்றும் காரணங்களில் ஸ்டேக்போல் ஈடுபட்டிருந்தார், குறிப்பாக பெரும் மந்தநிலையின் போது, அவர் பொதுப்பணிகள் கலைத் திட்டம், படைப்புகள் முன்னேற்ற நிர்வாகத்தின் கூட்டாட்சி கலைத் திட்டம் மற்றும் கருவூலத் துறையின் ஓவியம் மற்றும் சிற்பப் பிரிவின் ஒரு பகுதியாக இருந்தபோது. கட்டிடக் கலைஞர் திமோதி எல். ஃப்ளூகர் மெக்சிகன் சுவரோவியரான டியாகோ ரிவேராவை சான் பிரான்சிஸ்கோவுக்கு அழைத்து வந்து சான் பிரான்சிஸ்கோ பங்குச் சந்தை மற்றும் அதனுடன் இணைக்கப்பட்ட அலுவலக கோபுரத்தில் வேலை செய்ய வேண்டும் என்று பரிந்துரைத்ததற்கு ஸ்டேக்போல் பொறுப்பேற்றார். அவரது மகன் பீட்டர் ஸ்டேக்போல் நன்கு அறியப்பட்ட புகைப்பட பத்திரிகையாளர் ஆனார். ஒரு மர ஆலை சுற்றறிக்கையில் அவரது தந்தை இறந்ததைத் தொடர்ந்து தனக்கும் அவரது தாய்க்கும் ஆதரவளிக்க ஸ்டேக்போல் தனது வாழ்க்கையின் ஆரம்பத்தில் ஒரு தொழிலாளியாக பணியாற்றினார். பதினாறாவது வயதில், அவர் 1903 ஆம் ஆண்டு தொடங்கி கலிபோர்னியா ஸ்கூல் ஆஃப் டிசைனில் (இப்போது சான் பிரான்சிஸ்கோ ஆர்ட் இன்ஸ்டிடியூட்) படிக்க சான் பிரான்சிஸ்கோ வந்தார்; பள்ளியில் சுவரோவியலாளரும் ஓவியருமான ஆர்தர் ஃபிராங்க் மேத்யூஸ் என்பவரால் அவர் வலுவாக ஈர்க்கப்பட்டார். இருவரும் இளம் வயதினராக இருந்தபோது ஓவியர் ஹெலன் ஆர்ன்ஸ்டைனை (பின்னர் ஹெலன் சால்ஸ்) சந்தித்தார், மேலும் அவர் அவரது முதல் காதலி ஆனார். பணக்கார யூத கலை ஆர்வலர்களின் மகளும், ஒரு வருட ஸ்டேக்போலின் மூத்தவருமான ஆர்ன்ஸ்டீன், அவரை "ஒரு குறிப்பிடத்தக்க வரைவாளர்" என்று விவரித்தார், அவர் தொடர்ந்து ஓவியம் வரைந்து வரைந்தார். வரிசையில் அவரது துல்லியத்தை விட அவரது வண்ண உணர்வில் அவள் குறைவாகவே ஈர்க்கப்பட்டாள். ஓவியம் மற்றும் சிற்பங்களுக்கான ஸ்டுடியோக்களை உள்ளடக்கிய ஒரு போஹேமியன் ஹேங்கவுட், "மங்கி பிளாக்" என்று விளையாட்டுத்தனமாக அழைக்கப்படும் மாண்ட்கோமெரி பிளாக்கில் கலைஞர்களுடன் இணைந்து பணியாற்றுவதன் மூலம் ஸ்டேக்போல் தனது கைவினையை மெருகூட்டினார். 1906 சான் பிரான்சிஸ்கோ பூகம்பத்திற்குப் பிறகு, அவர் 200 (தற்போதைய மதிப்பில் $$) மானியத்தைப் பயன்படுத்தி பிரான்சுக்குச் சென்று, 1910 இல் சலோனில் கண்காட்சியில் அன்டோனின் மெர்சி வகுப்பில் எகோல் டெஸ் பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸில் கலந்து கொண்டார். பாரிஸில் தான் அவர் 1911 ஆம் ஆண்டில் நியூயார்க்கில் ராபர்ட் ஹென்றியின் கீழ் ஓவியர் டியாகோ ரிவேராவுடன் நட்பு கொண்டார். சான் பிரான்சிஸ்கோ ஸ்டேக்போல் 1912 இல் சான் பிரான்சிஸ்கோ திரும்பினார், அவரை விட இரண்டு மாதங்கள் இளையவரான அடீல் பார்ன்ஸ் என்பவரை மணந்தார், சேவியர் மார்டினேஸின் கலை மாணவரும் கலிபோர்னியா அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் அண்ட் கிராஃப்ட்ஸ் இன் முதல் பட்டதாரிகளில் ஒருவரும் ஆவார். அடீல் ஸ்டேக்போல் தனது புத்தகத் தகடு செதுக்கல்களின் துல்லியம் மற்றும் அவரது உறவுகளில் அவர் முன்வைத்த கோரிக்கைகள் உட்பட பல வழிகளில் ஒரு பரிபூரணவாதியாக இருந்தார். ஜூன் 15,1913 அன்று, ஸ்டேக்போல்களின் மகன் பீட்டர் சான் பிரான்சிஸ்கோவில் பிறந்தார். 1913 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், கலிபோர்னியா சொசைட்டி ஆஃப் எட்சர்ஸ் (சிஎஸ்இ) நிறுவப்பட்ட ஃபோர்சோமின் ஒரு பகுதியாக ஸ்டேக்போல் இருந்தது. ஸ்டான்போர்ட் பல்கலைக்கழகத்தில் பொறியாளர் மற்றும் கலைப் பேராசிரியரான ராபர்ட் பி. ஹர்ஷ், சான் பிரான்சிஸ்கோ இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் ஆர்ட்டில் கற்பித்த பொறியாளர் மற்றும் கல்வியாளர் பெட்ரோ லெமோஸ் மற்றும் பிரான்சில் ஸ்டேக்போலின் மாஸ்டர் இருந்த இத்தாலிய-அமெரிக்க ஓவியர் மற்றும் சுவரோவியரான கோட்டார்டோ பியாசோனி ஆகியோர் மற்ற நிறுவனர்கள் ஆவர். சிஎஸ்இ 1913 இல் இரண்டு முறை காட்சிப்படுத்தப்பட்டது, மேலும் இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு 78 கலைஞர் உறுப்பினர்களாகவும் ஐந்து கூட்டாளிகளாகவும் வளர்ந்தது. 1926 ஆம் ஆண்டில், வருடாந்திர வெளியீடு 46 கலைஞர் உறுப்பினர்களையும் 156 இணை உறுப்பினர்களையும் பட்டியலிட்டதுஃ ஸ்டேக்போல் இன்னும் உறுப்பினராக இருந்தார். பல தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு, சிஎஸ்இ மற்றொரு குழுவுடன் இணைக்கப்பட்டு கலிபோர்னியா சொசைட்டி ஆஃப் பிரிண்ட்மேக்கர்ஸ் ஆனது. அதே நேரத்தில், 1915 பனாமா-பசிபிக் சர்வதேச கண்காட்சிக்கான கட்டிடக்கலை அம்சங்களை சிற்பம் செய்ய ஸ்டேக்போல் நியமிக்கப்பட்டார், இது உதவியாளர்களின் உதவியுடன் கூட முடிக்க இரண்டு ஆண்டுகள் ஆகும் ஒரு முக்கிய பணியாகும். பல்வேறு தொழில்துறைகளின் அரண்மனைக்கு ஒரு பிரம்மாண்டமான நுழைவாயிலை வழங்குவதற்காக, 16 ஆம் நூற்றாண்டில் ஸ்பெயினின் டோலிடோவில் கட்டப்பட்ட சாண்டா குரூஸின் ஹோஸ்பிஸின் பிரதான நுழைவாயிலின் நகலை அவர் முடித்தார். ஸ்டேக்போலின் வடிவமைப்பு கத்தோலிக்க புனிதர்களின் அசல் உருவங்களை தொழில்துறை உருவங்களுடன் மாற்றியது. "மேன் வித் எ பிக்", "டிம்பானம் குரூப் ஆஃப் வேரியேட் இண்டஸ்ட்ரீஸ்", "நியூ வேர்ல்ட் ரிசீவிங் பர்டன்ஸ் ஆஃப் ஓல்ட்", "கீஸ்டோன் ஃபிகர்" மற்றும் "பவர் ஆஃப் இண்டஸ்ட்ரி" ஆகியவை பேலஸ் ஆஃப் வேரியேட் இண்டஸ்ட்ரீஸிற்கான அவரது படைப்புகளில் அடங்கும். அரண்மனை குழுமத்தின் மேற்கு முகப்பின் அரை குவிமாடங்களின் பக்கவாட்டில் உள்ள நெடுவரிசைகளில் "சிந்தனை" உருவங்களையும் ஸ்டேக்போல் செதுக்கினார். நுண்கலை அரண்மனையில், ஸ்டேக்போல் உத்வேகத்தின் பலிபீடத்தின் மீது மண்டியிட்ட "வீனஸ்" ஒன்றை உருவாக்கினார். "வீனஸை" பார்க்க விரும்பும் பார்வையாளர்கள் மனிதனால் உருவாக்கப்பட்ட ஏரியால் சிலரை ஒதுக்கி வைத்தனர். பியாஸோனியுடன் நவீன போக்குகள், ஸ்டேக்போல் 1922 ஆம் ஆண்டில் மீண்டும் பிரான்சுக்குச் சென்றார், அவரது குடும்பத்தை அழைத்துச் சென்றார்; அவர் தனது ஒன்பது வயது மகனை பாரிஸில் உள்ள எகோல் அல்ஸாசியென் என்ற தனியார் பள்ளியில் சேர்த்தார். இரண்டு கலைஞர்களும் ஐரோப்பாவின் மிகவும் நவீன போக்குகளை ஆராய விரும்பினர், மேலும் அவர்கள் டியாகோ ரிவேராவை எதிர்கொண்டனர். அங்கு இருந்தபோது, ஸ்டேக்போலின் திருமணம் அவிழ்க்கப்பட்டது, மேலும் அவர் 1923 ஆம் ஆண்டில் பே ஏரியாவுக்குத் திரும்பினார், 24 வயதான பிரெஞ்சு நிலையான வாழ்க்கைக் கலைஞரும் மாடலும் பிரான்சின் மேசன் என்ற புனைப்பெயருடன், "கினெட்டே" என்று செல்லப்பெயர் கொண்டவர்; அவரது மனைவியும் மகனும் பள்ளி ஆண்டிற்குப் பிறகு ஓக்லாண்டில் விரிகுடாவின் குறுக்கே வசிப்பதற்காக திரும்பினர். ஸ்டேக்போல் விவாகரத்து பெற்றார், பின்னர் மெக்ஸிகோவில் கினெட்டேவை மணந்தார். 1923 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில், ஸ்டேக்போல் பியாசோனியுடன் இணைந்து ஒரு பெரிய கலை கண்காட்சியை ஏற்பாடு செய்தார். 1915 ஆம் ஆண்டுக்குப் பிறகு சான் பிரான்சிஸ்கோவில் நடந்த முதல் பெரிய அளவிலான கலை நிகழ்ச்சி இதுவாகும்; பனாமா-பசிபிக் சர்வதேச கண்காட்சிக்குப் பிறகு கலைஞர்களின் கூட்டம் எதிர்பார்க்கப்படவில்லை. சிவிக் ஆடிட்டோரியத்தில் உள்ள போல்க் ஹாலில் நடைபெற்ற இந்த கண்காட்சி, அருகிலுள்ள அச்சு கண்காட்சிக்கு இணையாக இருந்தது, அதில் கௌகின் மற்றும் மாட்டிஸ் படைப்புகள் அடங்கும். விமர்சகரும் எழுத்தாளருமான லாரா பிரைட் பவர்ஸ் இந்த நிகழ்வு ஏமாற்றம் அளிப்பதாக உணர்ந்தார்-இது முன்னணி கலைஞர்களின் "தெளிவற்ற எடுத்துக்காட்டுகளை" வெளிப்படுத்தியது, மேலும் பிக்காசோ, அவாண்ட்-கார்ட் அல்லது டாடாயிஸ்ட் படைப்புகள் எதையும் காட்டத் தவறிவிட்டது. 1926 ஆம் ஆண்டில், ஸ்டேக்போல் வில்லியம் ஏ. கோல்மேன் நீரூற்றை சாக்ரமென்டோ நகரத்திற்கு வழங்கினார், இது ஒரு நவீன வேலை (இப்போது சீசர் சாவேஸ் பார்க் என்று அழைக்கப்படும் மையத்தில் அமைந்துள்ளது) இது ஒரு கடினமான நீர் வடிகட்டுதல் திட்டத்தை நகரம் நிறைவு செய்ததைக் கொண்டாடியது. அதே ஆண்டு, ஸ்டேக்போல் மெக்ஸிகோ நகரத்திற்குச் சென்று, பொதுக் கல்வி செயலகத்தின் முற்றத்தில் தனது 124 சுவரோவியங்களில் சிலவற்றில் ரிவேரா வேலை செய்வதைக் கண்டார். ஒரு சிறிய ரிவேரா ஓவியத்துடன் திரும்பிய ஸ்டேக்போல், அதை சான் பிரான்சிஸ்கோ கலை ஆணையத் தலைவர் வில்லியம் கெர்ஸ்டிலிடம் (ஆரம்பத்தில் அவர் ஈர்க்கப்படவில்லை) கொடுத்தார், மேலும் கலிபோர்னியாவில் வேலை செய்ய ரிவேராவைக் கொண்டுவருவதற்கான பல ஆண்டு முயற்சியைத் தொடங்கினார். ஸ்டேக்போல் தனது முன்னாள் பள்ளியில் கற்பிக்கும் வாய்ப்பை ஏற்றுக்கொண்டார், அதன் பெயர் கலிபோர்னியா ஸ்கூல் ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸ் (சி. எஸ். எஃப். ஏ) [இப்போது சான் பிரான்சிஸ்கோ ஆர்ட் இன்ஸ்டிடியூட்] என்று மாற்றப்பட்டது. ஏறத்தாழ இருபது ஆண்டுகள் அவர் பல பாடங்களை கற்பித்தார். டோர் போத்வெல் அப்போதைய சிற்பத் துறையின் தலைவரான ஸ்டேக்போலின் கீழ் சிற்பத்தைப் படித்தார், மேலும் அவர் பாலியல் ஆர்வமுள்ளவர் என்று நினைத்தார்-வகுப்பில் உள்ள பெண்களிடம் "அவர்கள் உண்மையில் சொந்தமான இடம் படுக்கையில் இருந்தது" என்று அவர் கூறினார். கென்னத் ரெக்ஸ்ரோத் 1929 இல் ஸ்டேக்போல் பற்றி எழுதினார், "அவர் நகரத்தில் உள்ள அனைவரையும் மேல் முதல் கீழ் வரை அறிந்திருந்தார். அவர் எங்களை எல்லா இடங்களுக்கும் அழைத்துச் சென்றார்". 716 மாண்ட்கோமெரி (மாண்ட்கோமெரி பிளாக்கை ஒட்டிய) ஸ்டேக்போலின் கணிசமான சான் பிரான்சிஸ்கோ ஸ்டுடியோ சான் பிரான்சிஸ்கோவின் கலைஞர் சமூகத்திற்கான சமூக மையமாக செயல்பட்டது. புகைப்படக் கலைஞர் டோரோதியா லாங்கே 1926 ஆம் ஆண்டில் அங்கு மாடி ஸ்டுடியோ இடத்தை வாடகைக்கு எடுத்தார், மேலும் ஹெலன் கிளார்க் மற்றும் ஓடிஸ் ஓல்ட்ஃபீல்ட், இருவரும் கலைஞர்கள், அதே ஆண்டு திருமணம் செய்து கொண்டனர். லாங்கேயின் கணவர் மேனார்ட் டிக்சன் தனது ஸ்டுடியோவை பக்கத்து வீட்டிலேயே வைத்திருந்தார், மேலும் ஸ்டேக்போல் மற்றும் டிக்சன் குடும்பங்கள் நெருக்கமாக இருந்தன-இருவரும் போஹேமியன் கிளப்பின் உறுப்பினர்களாக இருந்தனர். 1930கள் முழுவதும், ஸ்டேக்போல் கட்டிடக் கலைஞர் திமோதி ஃப்ளூகருடன் பல்வேறு கமிஷன்களில் அடிக்கடி பணியாற்றினார். 1929 ஆம் ஆண்டில் இருவரும் முதன்முதலில் சந்தித்தபோது தொடங்கி, சான் பிரான்சிஸ்கோ பங்குச் சந்தை மற்றும் அதனுடன் தொடர்புடைய கோபுரத்திற்கான ஃப்ளூகரின் அடிப்படை வடிவமைப்பு திட்டத்தை செயல்படுத்தவும் அதிகரிக்கவும் பணியாற்றிய கலைஞர்களைத் தேர்ந்தெடுப்பதற்கான பொறுப்பு ஸ்டேக்போலுக்கு வழங்கப்பட்டது, குறிப்பாக கோபுரத்தின் மேல் தளங்களை ஆக்கிரமித்துள்ள மதிய உணவு கிளப். அனுபவத்தைப் பற்றி ஸ்டேக்போல் பின்னர் கூறினார், "கலைஞர்கள் ஆரம்பத்தில் இருந்தே இருந்தனர். அவர்கள் மாநாட்டிற்கு அழைக்கப்பட்டனர் மற்றும் கட்டிடத்தில் பொறுப்பும் தனிப்பட்ட பெருமையும் பெற்றனர் ". சான்சோம் தெரு கோபுரம் நுழைவாயிலில், ஸ்ட்யாக்போல் கல்லில் வீர உருவங்களை செதுக்குவதற்கு உதவியாளர்களின் குழுவினருடன் ஒரு சாரக்கட்டு மீது பணியாற்றினார். கட்டிடம் கட்டி முடிக்கப்பட்ட பிறகு, ஸ்டேக்போல் இறுதியாக ரிவேராவுக்கான கமிஷனை வெல்வதில் வெற்றி பெற்றார்; பங்குச் சந்தை கிளப்பின் படிக்கட்டு சுவர் மற்றும் கூரையை அலங்கரிக்க ரிவேரா சரியான சுவரோவியலாளராக இருப்பார் என்று ஃப்ளூகர் நம்பினார். பங்குச் சந்தையின் முதலாளித்துவ அடித்தளத்திற்கு முரணாக ரிவேராவின் இடதுசாரி அரசியல் நம்பிக்கைகளைக் கருத்தில் கொண்டு இது ஒரு சர்ச்சைக்குரிய தேர்வாக இருந்தது. சுவரோவியத்தில், ஸ்டேக்போலின் மகன் பீட்டர் ஒரு மாதிரி விமானத்தை வைத்திருக்கும் உருவத்தை ரிவேரா வரைந்தார். அவர் தங்கியிருந்த காலத்தில், ரிவேராவும் அவரது மனைவி ஃப்ரிடா கஹ்லோவும் ஸ்டுடியோவில் வசித்து வந்தனர், ஸ்டேக்போல் மற்றும் கினெட்டுடன் வாழ்நாள் முழுவதும் நண்பர்களாக இருந்தனர். அவர்கள் டென்னிஸ் சாம்பியனான ஹெலன் வில்ஸ் மூடியை சந்தித்தனர், ஆர்வமுள்ள ஓவியர்-பொழுதுபோக்கு நிபுணர், அவர் விரைவில் ஸ்டுடியோவில் ரிவேராவுக்கு மாடலிங் செய்ய ஒப்புக்கொண்டார். பக்கத்து வீட்டுக்காரர் டிக்சன் கவனத்தை ஈர்த்தார், அமெரிக்கப் பணம் ரிவேராவுக்குக் கொடுக்கப்பட்டது, பொறியாளர் ஃபிராங்க் வான் ஸ்லோனுடன் சேர்ந்து கம்யூனிஸ்ட் கலைஞருக்கு எதிராக ஒரு குறுகிய கால போராட்டத்தை ஏற்பாடு செய்தார். இருப்பினும், டிக்சன் மற்றும் வான் ஸ்லோன் இருவரும் விரைவாக உணர்ந்தனர், சான் பிரான்சிஸ்கோ கலை உலக "தன்னலக்குழு" ரிவேராவுடன் வெளிப்படையாக பாதிக்கப்பட்டனர், இதில் ஸ்டேக்போலின் நன்கு இணைக்கப்பட்ட புரவலர்கள் உட்பட, அவர்கள் தங்கள் சொந்த கலை அபிலாஷைகளை ஆதரிக்க வேண்டிய அதே குழு. 1931 ஆம் ஆண்டின் பெரும்பகுதிக்கு, ஸ்டாக்போல் மற்ற கலைஞர்களுடன் கூட்டு சேர்ந்து ஓக்லாண்டில் உள்ள ஃப்ளூகரின் பாரமவுண்ட் தியேட்டரை அலங்கரிக்க, ஒரு ஆர்ட் டெகோ தலைசிறந்த படைப்பு. குதிரைகள், அலைகள் மற்றும் ஒரு மைய இறக்கைகள் கொண்ட உருவம் மேடையின் ப்ரோசீனியம் வளைவின் மீது வைக்கப்பட்டு, தங்க நிறமுள்ள உலோக இலைகளில் முடிக்கப்பட்டது-இந்த வேலை ஸ்டேக்போல் மற்றும் ராபர்ட் போர்ட்மேன் ஹோவர்ட் ஆகியோரால் கூட்டாக வடிவமைக்கப்பட்டது. ஃப்ளூகரின் உலோக கிரில் உச்சவரம்பு கட்டத்தில் வேலை செய்த வடிவமைப்பு ஸ்டேக்போலின் ஓவியங்களிலிருந்து வழங்கப்படவில்லை. ஃப்ளூகர் ஒரு திறமையான திட்டத் தலைவராக இருந்தார்; ஸ்டேக்போல் பின்னர் தனது ஈடுபாட்டை விவரித்தார்ஃ "ஒரு கட்டிடக் கலைஞர் இருக்க வேண்டும் போலவே அவர் முதலாளியாக இருந்தார். ஒரு சிம்பொனி நடத்துனரைப் போலவே அவர் நாடகங்களையும் அழைப்பார். ஒரு பூட்டு, மோல்டிங் அல்லது ஜன்னல் எதுவும் இல்லை, அதை அவர் வரைபடங்களிலும் உண்மையான கட்டிடத்திலும் மிகுந்த முழுமையான மற்றும் கவனத்துடன் ஆய்வு செய்யவில்லை ". ஸ்டாக் எக்ஸ்சேஞ்சின் பிரம்மாண்டமான நுழைவாயிலைச் சுற்றியுள்ள ஒரு நினைவுச்சின்ன ஜோடி சிற்பங்களில் 1932 ஆம் ஆண்டின் பத்து மாதங்கள் முழுவதும் ஸ்டேக்போல் பணியாற்றினார்ஃ விவசாயம் மற்றும் தொழில்துறையின் துருவமுனைப்பைக் காட்டும் ஒரு ஆண் மற்றும் பெண் குழு, அவற்றின் வட்டமான மனித வடிவங்களில் ரிவேராவின் செல்வாக்கைக் காட்டுகிறது. யோசெமிட்டி கிரானைட்டில் வெட்டப்பட்ட அவர், கண்ணாடிகள் மற்றும் முகமூடி அணிந்திருந்தார். புத்தாண்டு கொண்டாட்டத்தின் குளிரில் திறப்பு விழா நடந்தது, மேயர் ஏஞ்சலோ ரோஸ்ஸி ஸ்டாக்போல், ஃப்ளூகர் மற்றும் கைவினைஞர்களுடன் ஸ்மோக்ஸில் சேர்ந்தார். ஸ்டேக்போல் தனது மகன் பீட்டரை 1930 களின் முற்பகுதியில் கார்மலில் உள்ள தங்கள் புகைப்படக் கலைஞர் நண்பர் எட்வர்ட் வெஸ்டனைச் சந்திக்க அழைத்துச் சென்றார், மேலும் இரண்டு முதியவர்களும் அந்த நாளை புகைப்படம் எடுத்தல், "புகைப்படம் எடுப்பதற்கும் எடுப்பதற்கும் உள்ள வித்தியாசம், நோக்கம் மற்றும் சீரற்றது" பற்றி விவாதித்தனர். இந்த உரையாடல் மற்றும் வெஸ்டன் மற்றும் அன்செல் ஆடம்ஸ் போன்ற புதுமையான புகைப்படக் கலைஞர்களின் தொகுப்பான குரூப் எஃப்/64 இன் 1932 கண்காட்சி, பின்னர் பீட்டர் ஸ்டேக்போலின் புகைப்படம் எடுத்தல் கருத்துக்கு அடித்தளமாக பார்க்கப்பட்டது. ஜூலை 1933 இல், ஸ்டேக்போல் சான் பிரான்சிஸ்கோ-ஓக்லாந்து விரிகுடா பாலத்தின் மேற்குப் பகுதியில் உள்ள மைய நங்கூரத்தில் இணைக்கப்பட வேண்டிய வடிவமைப்பின் மாதிரியை முடித்தார். தண்ணீருக்கு மேலே உயரும் கான்கிரீட்டால் கட்டப்பட வேண்டிய நங்கூரம், அதன் உயரத்தின் பெரும்பகுதியில் இரண்டு சஸ்பென்ஷன் ஸ்பான்களுக்கு இடையில் திடமாக நிற்கும் வெற்று மார்பு கொண்ட ஆண் உருவத்தைக் காண்பிக்கும். இருப்பினும், பே பிரிட்ஜ் திட்டத்தில் ஃப்ளூகரின் சக ஊழியரான ஆர்தர் பிரவுன், ஜூனியர், உருவத்தின் அளவை விரும்பவில்லை, இது பாலத்தை சிறுமைப்படுத்தியது. பொறியாளர் ரால்ப் மோட்ஜெஸ்கி ஒப்புக்கொண்டார், "மைய நங்கூரத்திற்காக முன்மொழியப்பட்ட பிரம்மாண்டமான உருவம் இந்த வகையான கட்டமைப்பிற்கு இடமில்லை மற்றும் இறுதி நங்கூரத்துடன் இணங்காது" என்று எழுதினார். ஸ்டாக்போலின் வடிவமைப்பு பெரும்பாலும் தட்டையான கான்கிரீட் விரிவாக்கத்திற்கு ஆதரவாக கைவிடப்பட்டது. 1933 மற்றும் 1934 ஆம் ஆண்டுகளில், கோட் கோபுரத்திற்கான சுவரோவியங்களை வரைவதற்கான கலைத் திட்டத்தின் பொதுப்பணிகளில் ஸ்டேக்போல் பங்கேற்றார். பல சுவரோவியங்கள் ரிவேராவை நினைவூட்டும் பாணிகளில் இயக்கப்பட்டன, அவற்றில் ஐந்தில் ஸ்டேக்போல் தானே சித்தரிக்கப்பட்டார்; ஒன்றில் அவர் நியூயார்க்கில் ஒரு ரிவேரா சுவரோவியத்தை அழித்ததாக அறிவிக்கும் ஒரு செய்தித்தாளைப் படிப்பது காட்டப்பட்டுள்ளது. 1937 ஆம் ஆண்டில், கொலராடோ நதி ஆய்வாளர் ஜான் வெஸ்லி பவல் பற்றிய தனது விளக்கத்தை அமெரிக்க உள்துறைத் துறையின் பிரதான உள்துறை கட்டிடத்தில் காட்சிக்கு வைக்க ஸ்டேக்போல் ஒரு கமிஷனைப் பெற்றார். லூயிஸ் மற்றும் கிளார்க் பயணத்தின் ஹெய்ன்ஸ் வார்னெக்கின் சித்தரிப்புக்கு இது ஒரு துணைப் பகுதியாக இருக்க வேண்டும். ஸ்டேக்போல் ஒரு நீர் காட்சியை நோக்கமாகக் கொண்டிருப்பதை வார்னெக் அறிந்தார், எனவே அவர் லூயிஸ் மற்றும் கிளார்க் ஆகியோரின் சித்தரிப்பை நிலத்தில் அவர்களில் ஒருவராக மாற்றினார். ஸ்டேக்போல் மற்றும் வார்னெக் ஆகியோர் 1940 ஆம் ஆண்டில் தங்கள் கல் சிற்பங்களை வழங்கினர், மேலும் இரண்டு பேனல்களும் கட்டிடத்தின் ஆடிட்டோரியத்தின் மேடையின் இருபுறமும் பொருத்தப்பட்டன. ஸ்டாக்போலின் மற்றொரு படைப்பான "டிஸ்போசெஸ்ட்", அவரது மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க கேன்வாஸ்களில் ஒன்று மற்றும் பெரும் சக்தியின் ஓவியம் மற்றும் (துரதிர்ஷ்டவசமாக ஆனால் வெளிப்படையாக) நிரந்தர பொருத்தமும், வாஷிங்டன் டி. சி. யில், ஸ்மித்சோனியனில் உள்ளது. மெக்சிகோ, பூர்வீக அமெரிக்கா, பசிபிக் தீவுகள் மற்றும் ஆசியாவின் கலை மரபுகளின் கூறுகளின் மேற்கு கடற்கரை ஒருங்கிணைப்பு 30 களிலும் அதற்குப் பின்னரும் ஸ்டேக்போலின் படைப்புகளின் குறிப்பிடத்தக்க அம்சமாகும். 1938 ஆம் ஆண்டில், ஸ்டேக்போலை அமெரிக்காவின் ஜனாதிபதி பிராங்க்ளின் டெலனோ ரூஸ்வெல்ட் தொடர்பு கொண்டார். 1915 ஆம் ஆண்டு சான் பிரான்சிஸ்கோவில் நடந்த கண்காட்சிக்குச் சென்றபோது, கடற்படையின் உதவிச் செயலாளராக, எஃப். டி. ஆர், நுண்கலை அரண்மனையில் நீண்ட காலமாக இருந்த பலிபீடத்தில் ஸ்ட்யாக்போலின் மரியாதைக்குரிய உருவத்தைப் பார்த்தார், இது வழிபாடு என்றும் அழைக்கப்படுகிறது. அது எப்படியோ அவர் மனத்தில் பதிந்தது. அவருக்கு ஒன்று வேண்டும். அசல் மோசமடைந்துள்ளதாகவும், தொலைந்துவிட்டதாகவும் ஸ்டேக்போல் பதிலளித்தார், ஆனால் டிராவர்டைனில் மற்றொரு பதிப்பை ஒரு கமிஷனாக மேற்கொள்வதில் அவர் மகிழ்ச்சியடைவார். எஃப். டி. ஆர் ஒப்புக்கொண்டது, அடுத்த ஐந்து ஆண்டுகளில் துண்டின் முன்னேற்றம் குறித்த வழக்கமான விசாரணைகளுடன். ஏப்ரல் 1943 இல், ஸ்டேக்போல் வெளிப்படுத்தப்படவிருக்கும் முடிவை விளக்கினார்ஃ 28 ஆண்டுகளில், உலகில், உங்களிடமும், என்னிடமும் ஏற்பட்ட மாற்றங்கள், முதல் சிலையின் சரியான நகல் அல்லது மறுஉருவாக்கம் கவர்ச்சியற்றதாக இருந்தது. எனவே நான் இப்போது செய்வதைப் போலவே வேலையைச் செய்தேன். நான் வேலை செய்யும் போது நான் நினைத்த சில விஷயங்கள் இங்கே. சிந்தனை மற்றும் உழைப்பில் பெரிய வெகுஜன இயக்கங்கள் இயற்கையாகவே கலையில் பிரதிபலிக்கின்றன. மெல்லிய மற்றும் அழகானவை இப்போது நமக்கு குறைவாகவே உள்ளன. நான் கனமான மற்றும் வலுவான வடிவங்களை உருவாக்க முயற்சித்தேன். அவள் மேலும் வளைந்திருக்கிறாள் மற்றும் சுமை அதிகமாக உள்ளது. இதை ஜனாதிபதி நினைவில் வைத்திருக்கவில்லை அல்லது விரும்பவில்லை. அவர் அதை ஹைட் பூங்காவின் ஒதுங்கிய பகுதிக்கு உத்தரவிட்டார், அங்கு அது 1987 இல் மீண்டும் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, அடையாளம் காணப்பட்டது, பின்னர் எஃப். டி. ஆரின் விருப்பப்படி மரங்களின் புதிய வளையத்திற்குள் மீண்டும் மறைக்கப்பட்டது. கோல்டன் கேட் இன்டர்நேஷனல் எக்ஸ்போசிஷன் ஃப்ளூகர், சான் பிரான்சிஸ்கோவிற்கும் ஓக்லாண்டிற்கும் இடையில் புதையல் தீவில் நடைபெறவுள்ள உலகின் கண்காட்சியான பசிபிக் போட்டி என்றும் அழைக்கப்படும் கோல்டன் கேட் இன்டர்நேஷனல் எக்ஸ்போசிஷனுக்கான தயாரிப்பில் ஸ்டேக்போலுக்கு கலைக்கான ஒரு பெரிய கமிஷன் வழங்கப்பட்டதை உறுதிப்படுத்தினார். வெளிப்பாட்டின் கருப்பொருளான பசிபிக்காவின் உயரமான சட்டகம் மற்றும் ஸ்டக்கோ உருவகத்தை உருவாக்க ஸ்டேக்போல் பணியாற்றினார். நவம்பர் 1938 வாக்கில், லைஃப் புகைப்படக் கலைஞர் ஆல்ஃபிரட் ஐன்ஸ்டெய்ட் இந்த நிகழ்வை விளம்பரப்படுத்த படங்களை எடுக்கும்போது, பசிபிகா தனது கேமராவுக்கு தயாராக இருந்தார். தற்காலிக இட ஒதுக்கீட்டிற்காக மட்டுமே வடிவமைக்கப்பட்ட "அமைதியான, சிந்தனைமிக்க, கிட்டத்தட்ட பிரார்த்தனை போன்ற பெண் உருவம்" என்ற ஸ்டேக்போலின் மிகவும் நினைவுச்சின்னமான படைப்பின் உருவத்தை இதழ் வெளியிட்டது. வீரச் சிற்பம் காற்றில் அலையும் வழக்கமான நட்சத்திர வடிவ எஃகு வளையல்களின் உயரமான "பிரார்த்தனை திரைச்சீலை" முன் நின்றது. பிரகாசமான ஆரஞ்சு மற்றும் நீல விளக்குகள் இரவில் திரைச்சீலை கழுவப்பட்டன, அதே நேரத்தில் பசிபிகா, அமைதி உருவம், வெள்ளை நிறத்தில் பிரகாசமாக இருந்தது. இரண்டு ஆண்டுகளில், 16 மில்லியன் பார்வையாளர்கள் கண்காட்சிக்கு வந்தனர். அது முடிந்ததும், சிற்பம் இன்னும் நிரந்தரமான வடிவத்தில்-எஃகு, கல் அல்லது கான்கிரீட்-மறுசீரமைக்கப்பட வேண்டும் என்று ஸ்டேக்போல் முன்மொழிந்தார், மேலும் சான் பிரான்சிஸ்கோ விரிகுடாவில் உள்ள ஒரு தீவில், ஒருவேளை அல்காட்ராஸ் அல்லது ஏஞ்சல் தீவில், நியூயார்க்கில் உள்ள லிபர்ட்டி சிலையைப் போலவே முக்கியமாக நிலைநிறுத்தப்பட்டார். சிற்பம் மற்றும் பெரும்பாலான கண்காட்சி கட்டிடங்கள் 1942 ஆம் ஆண்டில் இயக்கப்பட்டு, இரண்டாம் உலகப் போரில் அமெரிக்க கடற்படை தீவின் உரிமையை ஒரு தளமாக எடுத்துக் கொண்டது. 1940 களின் முற்பகுதியில், ஸ்டேக்போல் தனிப்பட்ட முறையில் கற்பிக்க சி. எஸ். எஃப். ஏவை விட்டு வெளியேறினார். ஏப்ரல் 1945 இல், தொழிலாளர்களுக்கு சம உரிமைகளை ஆதரிக்கும் ஒரு இடதுசாரி அமைப்பான கலிபோர்னியா தொழிலாளர் பள்ளியில் ஒரு சிற்ப வகுப்பை அவர் வழிநடத்தினார். 1941 முதல் 1945 வரை, அவர் அமெரிக்க நுண்கலை ஆணையத்தில் பணியாற்றினார், மேற்கு கடற்கரையிலிருந்து வந்த முதல் ஆணைய உறுப்பினர் ஆவார். 1949 ஆம் ஆண்டில், ஸ்டேக்போல் மத்திய பிரான்சின் புய்-டி-டோம் பகுதியில் உள்ள சௌரியாட்டுக்கு குடிபெயர்ந்தார், தனது இரண்டாவது மனைவி கினெட்டேவுடன் அவரது பிறப்பிடத்திற்கு திரும்பினார். அங்கு, சிற்பம் மற்றும் ஓவியம் ஆகிய இரண்டிலும் அவரது கலை குறைவான அடையாளமாகவும் மேலும் சுருக்கமாகவும் மாறியது. ஹெலன் சால்ஸ் உட்பட சான் பிரான்சிஸ்கோவில் உள்ள தனது பழைய நண்பர்களுடன் அவர் கடிதப் பரிமாற்றத்தின் ஓட்டத்தை வைத்திருந்தார், அவர் தனது கடிதங்களை சிற்பம் அல்லது ஓவியம் அல்லது ஸ்டேக்போல் வேலை செய்திருக்கக்கூடிய எந்தவொரு திட்டத்தையும் குறிப்பிடவில்லை என்று விவரித்தார்-அதற்கு பதிலாக, அவர் இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் இசையைப் பற்றியும், மக்களுடனான அவரது சந்திப்புகள் பற்றியும் எழுதினார். கவிஞர் ஜார்ஜ் ஸ்டெர்லிங்கின் ஸ்டேக்போல் மார்பளவு சிலையை சால்ஸ் வாங்கி, அதை கலிபோர்னியா பல்கலைக்கழகத்திற்கு 1955-56 இல் நன்கொடையாக வழங்கினார், இது டுவினெல் ஹாலில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. 1964 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், ஸ்டேக்போல் தனது குடும்பத்தைப் பார்க்க சான் பிரான்சிஸ்கோவிற்குச் சென்றார், மேலும் அவர் தனது பழைய நண்பர் கென்னத் ரெக்ஸ்ரோத்தை அழைத்தார். தனது சான் பிரான்சிஸ்கோ எக்ஸாமினர் செய்தித்தாள் கட்டுரையில், ரெக்ஸ்ரோத் ஸ்டேக்போல் குடும்பத்துடன் மதிய உணவு சாப்பிட்டதைப் பற்றி எழுதினார், மேலும் அவர் "சான் பிரான்சிஸ்கோவின் முன்னணி கலைஞராக 20 ஆண்டுகள் அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட காலமாக" அறியப்பட்டதாக தனது வாசகர்களுக்கு நினைவூட்டினார். ஸ்டேக்போல் 1973 இல் பிரான்சிலும், அவரது மனைவி 1978 இல் இறந்தனர். 1991 ஆம் ஆண்டின் ஓக்லாண்ட் தீ புயலில் ஸ்டேக்போலின் சில சிற்பங்கள், ஓவியங்கள் மற்றும் வரைபடங்கள் அழிக்கப்பட்டன, இது பீட்டர் ஸ்டேக்போலின் வீட்டை சமன் செய்தது. பக்கத்து வீட்டுக்காரரான ஃப்ளாய்ட் விண்டர், "தீ விபத்து வீட்டை விழுங்குவதற்கு சில நிமிடங்களுக்கு முன்பு" மிகச் சில பொருட்களை மீட்க உதவினார். தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட படைப்புகள் 1915-வீனஸ், ஆல்டர் ஆஃப் இன்ஸ்பிரேஷன், பேலஸ் ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸ் 1927-வில்லியம் கோல்மேன் மெமோரியல் ஃபவுண்டைன், சாக்ரமென்டோ, கலிபோர்னியா-சான் பிரான்சிஸ்கோ பங்குச் சந்தையில் யோசெமைட் கிரானைட்டில் செதுக்கப்பட்ட உருவங்கள் (301 பைன்) மற்றும் டவர் (155 சான்சோம்) உட்பட பவுண்டிபுல் எர்த் (அன்னை பூமி மற்றும் விவசாயம் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது) மற்றும் இண்டஸ்ட்ரி (1931) (மேன் அண்ட் ஹிஸ் இன்வென்ஷன் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது) 1930-ஓக்லாண்டின் பாரமவுண்ட் தியேட்டரில் 1934-கோயிட் டவரில் சுவரோவியங்கள்ஃ கலிபோர்னியாவின் இண்டஸ்ட்ரீஸ் (இடது மற்றும் வலது பாதிகள்)-கோல்டன் கேட் சர்வதேச கண்காட்சியில் உள்ள உருவங்கள், கண்காட்சியின் வீர உருவகம், உயரமான சட்டகம் மற்றும் ஸ்டக்கோ கண்காட்சியின் கலை-கோல்டன் கேட் சர்வதேச கண்காட்சியில் (1939) தேசிய சுவரோவியங்கள் மற்றும் மொசைக் அருங்காட்சியகத்தில் கலைப் படைப்புகளின் பட்டியல். வழங்கல்ஃ டியாகோ ரிவேராவின் தி மேக்கிங் ஆஃப் எ ஃப்ரெஸ்கோ ஷோயிங் தி பில்டிங் ஆஃப் எ சிட்டி-ரால்ஃப் ஸ்டேக்போலின் படம் டியாகோ ரிவேராவால் வரையப்பட்டது (1931) 1885 பிறப்புகள் 1973 இறப்புகள் அமெரிக்க முன்னாள் மாணவர்கள் எகோல் டெஸ் பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸ் அமெரிக்க சுவரோவியர்கள் ஓரிகானில் இருந்து சிற்பிகள் நவீன சிற்பிகள் கலிபோர்னியாவைச் சேர்ந்த மக்கள் ஜோசபின் கவுண்டி, ஓரிகான் ஃபெடரல் ஆர்ட் ப்ராஜெக்ட் கலைஞர்கள் சான் பிரான்சிஸ்கோ ஆர்ட் இன்ஸ்டிடியூட்டின் முன்னாள் மாணவர்கள் சான் பிரான்சிஸ்கோ ஆர்ட் இன்ஸ்டிடியூட் ஆசிரிய சமூக யதார்த்தவாத கலைஞர்கள் பிரிவு ஓவியம் மற்றும் சிற்பக் கலைஞர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க ஆண் சிற்பிகள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க ஓவியர்கள் அமெரிக்க ஆண் ஓவியர்கள் கலிபோர்னியாவைச் சேர்ந்த சிற்பிகள்