Bacchus (Caravaggio)
பேசஸ் (கி. பி. 1596) என்பது இத்தாலிய பரோக் மாஸ்டர் மைக்கலாஞ்சலோ மெரிசி டா காரவாகியோ (1571-1610) என்பவரால் கார்டினல் டெல் மான்டே என்பவரால் இயற்றப்பட்ட ஒரு எண்ணெய் ஓவியம் ஆகும். இந்த ஓவியம் ஒரு இளமையான பாச்சஸ் தனது தலைமுடியில் திராட்சை மற்றும் திராட்சை இலைகளுடன் கிளாசிக்கல் பாணியில் சாய்ந்து கொண்டிருப்பதைக் காட்டுகிறது, அவரது தளர்வாக போர்த்தப்பட்ட ஆடையின் இழுவை விரல். அவருக்கு முன்னால் ஒரு கல் மேசையில் ஒரு கிண்ணம் பழம் மற்றும் சிவப்பு ஒயின் ஒரு பெரிய கஃபே உள்ளது. அவர் அதே மதுவின் ஆழமற்ற கிண்ணத்தை வைத்திருக்கிறார், பார்வையாளரை தன்னுடன் சேர அழைக்கிறார். இந்த ஓவியம் தற்போது புளோரன்சில் உள்ள உஃபிசி கேலரியில் வைக்கப்பட்டுள்ளது. டயோனிசஸ் என்றும் அழைக்கப்படும் பொருள் பாச்சஸ், மது, குடிப்பழக்கம், கருவுறுதல் மற்றும் நாடகத்தின் கிரேக்க கடவுளாக இருந்தார். அவர் தன்னைப் போற்றுபவர்களிடம் மகிழ்ச்சியாகவும் கனிவானவராகவும் அறியப்படுகிறார், ஆனால் அவரைக் கடப்பவர்களிடம் கொடூரமாகவும் குறும்புத்தனமாகவும் இருக்கிறார். கிரேக்க புராணங்களின் காட்சிகள் பெரும்பாலும் பிரபுக்களின் தனிப்பட்ட இடங்களில் காணப்பட்டன. புரவலரின் ஆர்வங்கள் அல்லது வெற்றிகளை சித்தரிக்க பாரம்பரிய படங்கள் பயன்படுத்தப்பட்டன. புரவலர் வாழ்க்கையின் மிகச்சிறந்த விஷயங்களை மதிப்பிட்டிருக்கலாம், மேலும் பாச்சஸை செல்வம் மற்றும் மிகைப்படுத்தலுக்கான சரியான உருவகமாக பார்த்திருக்கலாம். விளக்கம் காரவாஜியோ பேசஸை சித்தரிக்க முயற்சிப்பது மட்டுமல்லாமல், பேசஸாக உடையணிந்த ஒரு சிறுவனையும் சித்தரிக்க முயற்சிக்கிறார். இது பார்வையாளர்களை அவர்களின் சரீர ஆசைகளுக்கு அடிபணிய அழைக்கும் ஒரு சிற்றின்பக் காட்சியாகும். சிறுவன் இளமையாகவும், அழகாகவும், வட்டமாகவும், தசையாகவும் இருக்கிறான். அவர் தனது ஆடைகளை அணிய முயற்சிக்கவில்லை, ஏனெனில் அவர் பார்வையாளரை தனது கண்ணில் ஒரு குறிப்பான தோற்றத்துடன் தன்னுடன் சேர தூண்டுகிறார். கூடையில் ஒரு வெடிக்கும் மாதுளை மற்றும் அழுகும் ஆப்பிள் உள்ளது. காரவாஜியோ வனிதாஸ் கருப்பொருளைக் குறிக்க இந்த கூறுகளை ஒன்றாக பயன்படுத்துகிறார். இளமையும் மகிழ்ச்சியும் தற்காலிகமானவை. அனைத்தும் மரணத்திற்கும் அழுகலுக்கும் அடிபணிய வேண்டும். அழுகும் ஆப்பிள் வெறுமனே நொதித்தலை குறிக்கிறது, இது நொதித்தலை உண்மையில் அழுகும் என்று மட்டுமல்லாமல், நொதித்தலின் முறையற்ற முறைகள் அழுகலின் உருவகத்திற்கு வழிவகுக்கும் என்றும் பரிந்துரைக்கிறது. ஓவியத்தில் உணரப்பட்ட ஓரினச்சேர்க்கை என்பது ஓவியத்தில் உள்ள இளம் மாடல் மீதான தனது சொந்த காதல் உணர்வுகளைக் குறிக்கும் காரவாகியோவாக இருக்கலாம். காரவாஜியோவின் புரவலர்கள் மற்றும் சக கலைஞர்கள் பலர் அவரது நடத்தைக்கு கண்மூடித்தனமாகத் திரும்பி, அவரது படைப்புகளை தொடர்ந்து ஆதரித்தனர். கலை வரலாற்றாசிரியரான டொனால்ட் போஸ்னர், ஓவியத்தில் உள்ள ஓரினச்சேர்க்கை உண்மையில் கார்டினல் டெல் மான்டேயின் பாலியல் மற்றும் அவரது உள் வட்டத்தில் ஓடிய இளம் சிறுவர்களுடனான அவரது உறவுகளைக் குறிக்கிறது என்று உணர்ந்தார். காரவாகியோ தனது முதல் முக்கியமான புரவலரான கார்டினல் டெல் மான்டேவின் வீட்டில் சேர்ந்த சிறிது நேரத்திலேயே கமிஷன் பாச்சஸ் வர்ணம் பூசப்பட்டது, மேலும் கார்டினலின் படித்த வட்டத்தின் மனிதநேய நலன்களை பிரதிபலிக்கிறது. காரவாஜியோ 1596 இல் பாலாஸ்ஸோ மடாமாவுக்கு குடிபெயர்ந்தார், மேலும் ஐந்து ஆண்டுகள் கார்டினலின் விருந்தினராக இருந்தார். டெல் மான்டே கலைகளில் ஆர்வம் கொண்டிருந்தார், மேலும் மெடுசா உட்பட பல ஓவியங்களை காரவாஜியோவிடம் கோரினார். கார்டினல் கிளாசிக்கல் கிரேக்க புராணங்களின் ரசிகராக இருந்தார், மேலும் கலை, இசை மற்றும் நாடகம் பற்றிய தனது அறிவை வலியுறுத்த உருவகப் படங்களைப் பயன்படுத்தினார். பேசஸ் மற்றும் மெடுசா இருவரும் கார்டினலால் மெடிசி குடும்பத்திற்கு நன்கொடையாக வழங்கப்பட்டனர், அன்றிலிருந்து அவர்கள் புளோரன்சில் தங்கியுள்ளனர். டெல் மான்டேயின் ஆரம்பகால ஆதரவும் வழிகாட்டுதலும் காரவாகியோவுக்கு செல்வத்தையும் அங்கீகாரத்தையும் கொண்டு வந்தது, அவரை அவரது மிக முக்கியமான புரவலர்களில் ஒருவராக மாற்றியது. மாடல் பேசஸின் மாடல் உண்மையில் காரவாகியோவின் மாணவரான மரியோ மினிடியாக இருந்திருக்கலாம், அவரை அவர் தி மியூசியன்ஸ், பாய் வித் எ பாஸ்கெட் ஆஃப் ஃப்ரூட், தி ஃபார்ச்சூன் டெல்லர், லூட் பிளேயர் மற்றும் தி காலிங் ஆஃப் செயிண்ட் மேத்யூ ஆகியவற்றில் மாடலாக பயன்படுத்தியிருந்தார். காரவாஜியோ மற்றும் மின்னிட்டின் உறவு பாலியல் இயல்புடையது என்று ஊகங்கள் இருந்தன. அவர் வடிவமைத்த ஓவியங்கள் ஒரே மாதிரியான தரத்தைக் கொண்டிருப்பதைக் காணலாம். குறிப்பாக பேசஸில், ஓய்வெடுக்கும் மாடல் பார்வையாளரை ஒரு கிளாஸ் ஒயின் மற்றும் பழுத்த பழங்களின் கூடையுடன் காட்சிக்கு அழைக்கிறது, அதே நேரத்தில் அவரது ஆடை நழுவுகிறது. மாடல்கள் உட்பட காட்சிகளை அரங்கேற்றுவதற்கும், அவற்றை உடையில் வரைவதற்கும் காரவாஜியோ அறியப்பட்டார், கேன்வாஸில் வண்ணப்பூச்சைப் பயன்படுத்துவதற்கு முன்பு காட்சியை தனது மனதில் இருந்து வரைய வேண்டிய அவசியத்தை நீக்கினார். ஜியோவானி பாக்லியோன் போன்ற சில விமர்சகர்கள், காரவாகியோ தன்னை மாதிரியாகப் பயன்படுத்தினார் என்று நம்பினர். 1595 ஆம் ஆண்டில் அவருக்கு இருபத்தி நான்கு வயதாக இருந்திருக்கும், மேலும் இந்த பணிக்காக அவரது இளமை அம்சங்களை விளையாடியிருக்கலாம். பாச்சஸ் தனது இடது கையால் மதுவை வழங்குகிறார், வெளிப்படையான முயற்சி இருந்தபோதிலும் இது மாதிரியை ஏற்படுத்துகிறது. இது காரவாஜியோ வாழ்க்கையிலிருந்து வேலை செய்யும் போது தனக்கு உதவ ஒரு கண்ணாடியைப் பயன்படுத்தினார் என்ற ஊகத்திற்கு வழிவகுத்தது, இது வரைவதற்கான தேவையை நீக்கியது. காரவாஜியோவுக்கு முன்னால் ஒரு மாதிரி இல்லாமல் மனித உருவத்தை வரைவதற்கு முடியவில்லை என்று நம்பப்படுகிறது. விமர்சகர் ஜியோவானி பாக்லியோன் பெயிண்டரும், காரவாஜியோவின் போட்டியாளருமான ஜியோவானி பாக்லியோன், பேசஸின் இந்த உருவம் உண்மையில் ஒரு சுய உருவப்படம் என்று நம்பினார். அந்தக் காட்சியை வரைந்தபோது காரவாஜியோ தனக்கு முன்னால் ஒரு கண்ணாடியை வைத்ததாக அவர் வாதிடுகிறார். பாக்லியோன் காரவாகிஸ்டியின் ஒரு பகுதியாகக் கருதப்படுகிறார், இது கலைஞர்கள் மற்றும் கலைப் பாராட்டுபவர்களின் குழுவாகும், அவர்கள் காரவாகியோவைப் பின்தொடர்ந்து அவரது பாணியைப் பாதுகாக்கவும் பின்பற்றவும் முயன்றனர். பாக்லியோன் காரவாஜியோவின் பாணியைப் பின்பற்றினாலும், அவர் அவரை வெறுத்தார். அவர் காரவாஜியோவின் கடுமையான சுயசரிதையையும் எழுதினார். இரண்டு கலைஞர்களும் ஒருவருக்கொருவர் வெறுத்தனர் மற்றும் தொடர்ந்து ஒருவருக்கொருவர் பொருத்தமற்ற நடத்தை என்று குற்றம் சாட்டினர். பாக்லியோனின் வெறுப்பு பொறாமையின் விளைவு என்று கருதப்படுகிறது, எனவே ஒரு மாதிரி இல்லாமல் உருவப்படங்களை வரைய முடியவில்லை என்று காரவாஜியோ மீது குற்றம் சாட்ட வழிவகுத்தது. தனது மனதில் சரியான உயிரினங்களை உருவாக்கி அவற்றை கேன்வாஸுக்கு மாற்றும் திறமை காரவாஜியோவிடம் இல்லை என்று அவர் கூறுகிறார். பிற பதிப்புகள் இளம் நோய்வாய்ப்பட்ட பாச்சஸ் (கி. பி. 1593) என்பது போர்கீஸ் குடும்பத்திற்காக காரவாஜியோ செய்த பாச்சஸின் மற்றொரு படம். இந்த உருவப்படத்திற்கான மாதிரியும் பேசஸில் (கி. பி. 1595) பயன்படுத்தப்பட்ட அதே மாதிரியாக நம்பப்படுகிறது. பிற்கால பதிப்பைப் போலல்லாமல், இந்த பதிப்பு பாச்சஸின் தோல் மஞ்சள் காமாலை போல் தோன்றுகிறது மற்றும் அவரது உடல் பார்வையாளர்களிடமிருந்து விலகி நிலைநிறுத்தப்பட்டுள்ளது. மீண்டும், மாடல் காரவாகியோ தானா அல்லது அவரது மாணவர் மரியோ மினிடியா என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை. இந்த பதிப்பு டெனெப்ரிஸத்தில் காரவாஜியோவின் ஆர்வத்தைக் காட்டுகிறது. பின்னணி இருட்டாக இருக்கும்போது, பொருள் ஒரு கவனத்தை ஈர்ப்பது போல் தோன்றுகிறது, இது ஒரு வியத்தகு விளைவை உருவாக்குகிறது, இது பார்வையாளரை காட்சியின் ஒரு அம்சத்தில் கவனம் செலுத்த கட்டாயப்படுத்துகிறது. பிற்கால பாச்சஸைப் போலல்லாமல், இந்த சித்தரிப்பு சீரழிவைக் காட்டிலும் பாச்சஸின் சிதைவில் கவனம் செலுத்துகிறது. ரோமில் உள்ள கேலரியா நாஜியோனேல் டி ஆர்ட் ஆன்டிகாவில் காரவாஜியோ (கி. பி. 1593) எழுதிய இளம் நோய்வாய்ப்பட்ட பாச்சஸின் மற்றொரு பதிப்பு உள்ளது. தலைப்பு பேசஸின் சுய உருவப்படம், ஆனால் படம் கிட்டத்தட்ட போர்கீஸ் பதிப்பைப் போன்றது. காரவாஜியோ குறிப்புகள் குறிப்புகள் https://www.uffizi.it/en/artworks/bacchus https://www.metmuseum.org/toah/hd/pape/hd_pape.htm போஸ்னர், டொனால்ட் வரைந்த ஓவியங்களின் பட்டியலையும் பார்க்கவும். "காரவாஜியோவின் ஹோமோ சிற்றின்ப ஆரம்பகால படைப்புகள்". இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸ், நியூயார்க் பல்கலைக்கழகம், தொகுதி. 12, எண். 1,2003, பக். 160-163. மான்சினி, கியூலியோ, ஜியோவானி பாக்லியோன் மற்றும் ஜியோவானி பெல்லோரி. காரவாஜியோவின் வாழ்க்கை. லண்டன்ஃ பல்லாஸ் அதீன், 2005 சில்வர்ஸ், இயன் (2004). தி ஆக்ஸ்போர்டு டிக்ஷனரி ஆஃப் ஆர்ட் (3 பதிப்பு). ஆக்ஸ்போர்டு பல்கலைக்கழகம் பிரஸ். . வெளிப்புற இணைப்புகள் பேசஸ் பகுப்பாய்வு மற்றும் விமர்சன வரவேற்பு ஹாக்னியின் ரகசிய அறிவு பற்றிய விவாதம் (பழைய மாஸ்டர்கள் ஒளியியல் சாதனங்களைப் பயன்படுத்தினர் என்ற அவரது பரிந்துரை) மற்றும் கலையில் காரவாஜியோ ஐகானோகிராஃபிக் கருப்பொருள்கள்ஃ பேசஸ் | டயோனிசோஸ் உயர் தெளிவுத்திறன் முன்னோட்டம் 1590 களின் ஓவியங்கள் பேசஸ் உணவு மற்றும் பான ஓவியங்களின் உஃபிசி ஓவியங்களில் காரவாஜியோ ஓவியங்கள்