Gunvor Nelson
ஸ்வீடிஷ் கலைஞர் குன்வோர் கிரண்டெல் நெல்சன் 1931 ஆம் ஆண்டில் ஸ்வீடனின் கிறிஸ்டின்ஹாமில் பிறந்தார், அங்கு அவர் இப்போது வசிக்கிறார். அவர் 1960 களில் இருந்து ஒரு சோதனைத் திரைப்படத் தயாரிப்பாளராக பணியாற்றியுள்ளார். 1960 களின் நடுப்பகுதி மற்றும் 1970 களின் முற்பகுதியில் பே ஏரியாவில் வாழ்ந்தபோது அவரது மிகவும் பரவலாக அறியப்பட்ட சில படைப்புகள் உருவாக்கப்பட்டன, அங்கு அவர் 1960 களின் அவாண்ட்-கார்ட் திரைப்பட வட்டங்களில் மற்ற கலைஞர்களிடையே நன்கு நிறுவப்பட்டார் மற்றும் தற்போது வரை (கில், 28). 2006 ஆம் ஆண்டு நிலவரப்படி, அவர் 20 திரைப்படங்கள், ஐந்து வீடியோக்கள் மற்றும் ஒரு வீடியோ நிறுவல் (ஹோல்ம்லண்ட், 67) ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளார். கல்வி மற்றும் விருதுகள் கலிபோர்னியாவின் ஓக்லாண்டில் உள்ள மில்ஸ் கல்லூரியில் முதுகலை கலை பட்டம் பெற்றார். அவரது கற்பித்தல் அனுபவத்தில் 1970 முதல் 1992 வரை சான் பிரான்சிஸ்கோ ஆர்ட் இன்ஸ்டிடியூட் அடங்கும்; அவர் 1993 இல் ஸ்வீடனுக்கு திரும்பினார். 1969 முதல் 1970 வரை சான் பிரான்சிஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகத்தில் ஒரு வருடமும், 1987 இல் சிகாகோவின் ஸ்கூல் ஆஃப் தி ஆர்ட் இன்ஸ்டிடியூட்டில் ஒரு செமஸ்டரும் அவர் வகித்த கூடுதல் பதவிகளில் அடங்கும். அவரது படைப்புகள் ஏராளமான ஐரோப்பிய மற்றும் வட அமெரிக்க திருவிழாக்களிலும், ஒரு பெண் நிகழ்ச்சிகளிலும் இடம்பெற்றுள்ளன, மேலும் அவர் பல விருதுகளையும் மானியங்களையும் பெற்றுள்ளார். இந்த விருதுகளில் சில பின்வருமாறுஃ ஒரு குகென்ஹெய்ம் பெல்லோஷிப், கலை மானியங்களுக்கான இரண்டு தேசிய அறக்கட்டளை, அதே போல் ஒரு ராக்ஃபெல்லர் அறக்கட்டளை மானியம் (ஹோல்ம்லண்ட், 84). நெல்சனின் திரைப்படங்கள் அமெரிக்காவின் மேற்கு மற்றும் கிழக்கு கடற்கரைகளில் நிலத்தடி சுற்றுவட்டாரத்தில் அமைதியாகக் காட்டப்பட்டன, 70 களின் நடுப்பகுதி வரை அவர் பிளேபாய் ஆசிரியர்கள் முதல் பவுலின் கெய்ல் வரையிலான ஆதாரங்களில் இருந்து பத்திரிகைகளைப் பெறத் தொடங்கினார். அவரது படங்களின் தேசிய பத்திரிகை செய்திகளில் இந்த அதிகரிப்பு குறிப்பிடத்தக்க டேக்-ஆஃப் காரணமாக இருந்தது, இது ஸ்ட்ரிப் டீஸின் செயல்திறன் குறித்த மறக்கமுடியாத நையாண்டியாகும் (கில், 28). 2019 ஆம் ஆண்டில், குன்வரின் 1969 ஆம் ஆண்டு குறும்படமான மை நேம் இஸ் ஊனா, அவரது ஒன்பது வயது மகளைப் பற்றிய ஒரு சிக்கலான ஆய்வு, அமெரிக்க காங்கிரஸின் நூலகத்தால் தேசிய திரைப்பட பதிவேட்டில் "கலாச்சார ரீதியாக, வரலாற்று ரீதியாக அல்லது அழகியல் ரீதியாக முக்கியத்துவம் வாய்ந்ததாக" பாதுகாப்பதற்காக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. திரைப்படங்கள் அவரது பல முக்கிய படைப்புகளில் அவர் குழந்தைப் பருவம், நினைவாற்றல், வீடு/தாயகம் மற்றும் இடப்பெயர்வு பற்றிய யோசனை, முதுமை மற்றும் இறப்பு மற்றும் இயற்கை சக்திகளின் குறியீடு-குறிப்பாக பெண் அழகு மற்றும் சக்தி தொடர்பாக போன்ற விஷயங்களை உரையாற்றுகிறார். பெரும்பாலும் கனவு போன்ற படங்களைத் திருத்துவதற்கான அவரது திறமைகள், நகரும் படத்தில் மொழி மற்றும் ஒலியின் விளைவுகளுக்கு சிறந்த கவனத்துடன் இணைந்து, அவரது சோதனைத் திரைப்படங்களின் நிலையான அழகியலை மேம்படுத்த உதவுகின்றன. நெல்சன் பெரும்பாலும் "சோதனை" அல்லது "அவன்ட்-கார்ட்" படங்களை விட "தனிப்பட்ட திரைப்படங்கள்" என்று அவர் அழைத்ததை உருவாக்குகிறார்; இந்த விஷயத்தில் அவர் கூறுகிறார்ஃ "எல்லோரும் அதை என்ன அழைப்பது என்று தெரியவில்லை. கடினமாக உள்ளது. நீங்கள் உண்மையிலேயே அவ்வளவு தாக்ஷண்யக்காரரா? சோதனைத் திரைப்படங்கள் முழுமையடையாத ஒன்றைப் போல ஒலிக்கின்றன. நான் சர்ரியலிஸ்டிக் மற்றும் வெளிப்பாட்டு திரைப்படங்களை உருவாக்கியுள்ளேன், ஆனால் "தனிப்பட்ட படம்" என்ற வார்த்தையை நான் விரும்புகிறேன். அதைப் பற்றியே அது பேசப்படுகிறது. பலருக்கு இந்த வார்த்தையின் அர்த்தம் புரியவில்லை என்றாலும் கூட. மறுபுறம், அவற்றை அவன்ட்-கார்ட் திரைப்படங்கள் என்று குறிப்பிடுவது எளிதாக இருக்கும். ஆனால் "தனிப்பட்ட படம்" என்ற விளக்கம் ஒரு நபரிடமிருந்து உருவானது என்பதால் நான் விரும்புகிறேன். நீங்கள் வண்ணம் தீட்டும்போது, நீங்கள் தேர்ந்தெடுக்கும் சொல் முறையால் விவரிக்கப்படும்; சுவர் ஓவியர்கள் மற்றும் பல. ஆனால் திரைப்படத்தைப் பொறுத்தவரை நாம் உண்மையில் என்ன செய்கிறோம் என்பதை விவரிக்கும் திறன் நம்மிடம் இல்லை ". (சுண்ட்ஹோம், 167). பெண்களின் அனுபவங்கள் மற்றும் அடையாளப் பிரச்சினைகள் பற்றிய அவரது சித்தரிப்புகள் ஒருபோதும் அவர்களின் நிகழ்ச்சி நிரலில் வெளிப்படையாக அரசியல் அல்லது எளிமையான இயல்புடையவை அல்ல; பெரும்பாலும் அவர்கள் சிற்றின்ப மற்றும் சிற்றின்பத்தை ஆராய்கிறார்கள், மேலும் சமூகத்தின் பெண்களை சித்தரிப்பதை விமர்சிக்கிறார்கள் (சுண்ட்ஹோம், 4) இருப்பினும் அவர் தனது கலை உருவாக்கத்தின் பின்னணியில் உள்ள எந்தவொரு குறிப்பாக "பெண்ணிய" நிகழ்ச்சி நிரலையும் மறுக்கிறார். அதற்கு பதிலாக, அவர் "பெண்ணிய" படைப்புகளை இந்த வார்த்தையின் பரந்த அர்த்தத்தில் உருவாக்குகிறார், அவை தனிப்பட்ட மற்றும் "பெண்ணியத்தில் அசல், உள்ளுணர்வு மற்றும் இயற்கையானது என்ன" என்பதை உரையாற்றும்போது மிகவும் உலகளாவிய அதிர்வைக் கண்டுபிடிக்க முற்படுகின்றன. நெல்சன் தன்னை ஒரு "பெண்" கலைஞர் என்று குறிப்பிடாமல் வெறுமனே ஒரு "கலைஞர்" என்று குறிப்பிட விரும்புகிறார். நெல்சனின் படைப்புகள் பெரும்பாலும் ஒரு கேமராவால் அடையக்கூடிய உலகின் காட்சி மொழிபெயர்ப்பு மற்றும் மாற்றம் குறித்த அவரது ஆர்வத்தை வெளிப்படுத்துகின்றன. டோரதி வைலியுடனான கூட்டு முயற்சியான தனது முதல் திரைப்படமான ஷ்மீர்கண்ட்ஸ் பற்றி கருத்து தெரிவித்த நெல்சன், "கேமராவின் மூலம் எவ்வளவு அழகான விஷயங்கள் தோன்றுகின்றன என்பதை நான் கண்டுபிடித்தேன். ஒரு முலாம்பழம் அல்லது அழுக்கு உணவுகள், நெருக்கமாக ஒரு லென்ஸுடன் காணப்படுகின்றன, அவை வேறு எதையாவது மொழிபெயர்க்கப்பட்டன. கேமரா பைனோகுலர்களைப் போல மாறியது; நீங்கள் ஒரு சிறிய பகுதியை பூஜ்ஜியப்படுத்தி அதை தனிமைப்படுத்துகிறீர்கள், அது தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டதால் அது மிகவும் விலைமதிப்பற்றதாக மாறுகிறது ". (ஹோல்ம்லண்ட், 78). அவரது படைப்புகளின் தலைப்பில் பிரதிபலிக்கும் பொருட்களின் மீதான அவரது மோகம் ஒரு ஓவியராக அவரது முந்தைய கலைப் பின்னணியில் இருந்து தோன்றியிருக்கலாம். படப்பிடிப்புச் செயல்பாட்டில் அவர் பெறும் காட்சி மாற்றங்கள் அவர் பொதுவாக ஓவியம் மற்றும் அனிமேஷன் மூலம் மாற்றியமைக்கிறார், பின்னர் படங்கள் மற்றும் ஒலியின் கடினமான எடிட்டிங் மூலம் ஒழுங்கமைக்கிறார். திரைப்படவியல் ஷ்மீர்கண்ட்ஸ் (டோரதி வைலியுடன்), 1965 (15 நிமிடங்கள். ): ஒலி, கருப்பு மற்றும் வெள்ளை; 16 மிமீ மூடுபனி புமாஸ் (டோரதி வைலியுடன்), 1967 (25 நிமிடங்கள். ): ஒலி, நிறம்; 16 மிமீ கிர்சா நிக்கோலினா, 1969 (16 நிமிடம். ): ஒலி, நிறம்; 16 மிமீ மை நேம் இஸ் ஊனா, 1969 (10 நிமிடம். ): ஒலி, கருப்பு மற்றும் வெள்ளை; 16 மிமீ கிர்சா நிக்கோலினா, 1969 (16 நிமிடம். ): ஒலி, நிறம்; 16 மிமீ ஐந்து கலைஞர்கள்ஃ பில் பாப்பில் பில் பாப் (டோரதி வைலியுடன்), 1971 (70 நிமிடங்கள். ): ஒலி, நிறம்; 16 மிமீ ஒன் அண்ட் தி சேம் (பிராய்ட் சாலமன்-பார்ட்லெட்டுடன்), 1972 (4 நிமிடங்கள். ): ஒலி, நிறம்; 16 மிமீ டேக் ஆஃப் (மாக்டாவுடன்), 1972 (10 நிமிடம். ): ஒலி, கருப்பு மற்றும் வெள்ளை; 16 மிமீ மூன்ஸ் பூல், 1973 (15 நிமிடம். ): ஒலி, நிறம்; 16 மிமீ ட்ரோல்ஸ்டீன், 1973-76 (120 நிமிடங்கள். ): ஒலி, நிறம்; 16 மிமீ முன் தேவை * (டோரதி வைலியுடன்), 1979 (75 நிமிடங்கள். ): ஒலி, நிறம்; 16 மிமீ ஃப்ரேம் லைன், 1984 (22 நிமிடங்கள். ): ஒலி, கருப்பு மற்றும் வெள்ளை; 16 மிமீ சிவப்பு ஷிப்ட், 1984 (50 நிமிடங்கள். ): ஒலி, கருப்பு மற்றும் வெள்ளை; 16 மிமீ ஒளி ஆண்டுகள், 1987 (28 நிமிடங்கள். ): ஒலி, நிறம்; 16 மிமீ ஒளி ஆண்டுகள் விரிவாக்கம், 1987 (25 நிமிடங்கள். ): ஒலி, நிறம்; 16 மிமீ கள ஆய்வு #2,1988 (25 நிமிடங்கள். ): ஒலி, நிறம்; 16 மிமீ இயற்கை அம்சங்கள், 1990 (30 நிமிடங்கள். ): ஒலி, நிறம்; 16 மிமீ டைம் பீயிங், 1991 (8 நிமிடம். ): அமைதியான, கருப்பு மற்றும் வெள்ளை; 16 மிமீ பழைய டிக்ஸ், 1993 (20 நிமிடங்கள். ): ஒலி, நிறம்; 16 மிமீ கிறிஸ்டினா துறைமுகம், 1993 (50 நிமிடங்கள். ): ஒலி, நிறம்; 16 மிமீ முன் தேவை குறைக்கப்பட்டது (டோரதி வைலியுடன்), 1995 (42 நிமிடங்கள். ): ஒலி, நிறம்; 16 மிமீ ட்ரீ-லைன்/டிராட் கிரான்ஸ், 1998 (8 நிமிடம். ): ஒலி, நிறம்; வீடியோ பெவிஸ்மெட்டீரியல்ஃ 52 வெக்கர் (சேகரிக்கப்பட்ட சான்றுகள்ஃ 52 வாரங்கள்), 1998 (4x30 நிமிடம். ): நிறுவல் ஸ்னோடிரைஃப்ட் (ஆகா. பனிப்புயல்), 2001 (9 நிமிடம். ): ஒலி, நிறம்; வீடியோ ட்ரேஸ் எலிமென்ட்ஸ், 2003 (9 நிமிடம். ): ஒலி, நிறம்; வீடியோ ட்ரு டு லைஃப், 2006 (38 நிமிடங்கள். ): வீடியோ புதிய ஆதாரம், 2006 (22 நிமிடம். ): வீடியோ குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் ஹோல்ம்லண்ட், கிறிஸ். "காட்சி புலங்களை அகழ்வாராய்ச்சி செய்தல், அடுக்கு கேட்கும் கட்டமைப்புகள்ஃ கையொப்பம், மொழிபெயர்ப்பு, அதிர்வு மற்றும் குன்வோர் நெல்சனின் திரைப்படங்கள்". பெண்கள் பரிசோதனை சினிமா. எட். ராபின் பிளேட்ஸ். டியூக் பல்கலைக்கழக அச்சகம்ஃ டர்ஹாம் & லண்டன், 2007. 67-88. சுண்ட்ஹோம், ஜான். பொருள் மற்றும் பிரதிபலிப்புஃ குன்வோர் நெல்சனின் தனிப்பட்ட திரைப்படத் தயாரிப்பில். கட்டமைப்புஃ தி ஜர்னல் ஆஃப் சினிமா அண்ட் மீடியா 48.2 (2007) 165-173. ஜேஎஸ்டிஓஆர் பார்ட் கல்லூரி நூலகம். வெளிப்புற இணைப்புகள் வேலை 1931 பிறப்புகள் உயிருள்ள மக்கள் ஸ்வீடிஷ் திரைப்பட இயக்குநர்கள் ஸ்டாக்ஹோமில் இருந்து கலைஞர்கள் ஸ்வீடிஷ் சோதனை திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் இளவரசர் யூஜென் பதக்கம் பெற்றவர்கள்