Victor Rebengiuc
விக்டர் ரெபென்ஜியுக் (; முழுமையாக விக்டர்-ஜார்ஜ் ரெபென்ஜியுக் என்று அழைக்கப்படுகிறார்; பிறப்பு 10 பிப்ரவரி 1933) ஒரு ருமேனிய திரைப்பட மற்றும் மேடை நடிகர் ஆவார், அவர் ஒரு சிவில் சமூக ஆர்வலர் என்றும் அழைக்கப்படுகிறார். 1957 முதல், அவர் புலாண்ட்ரா தியேட்டர் நிறுவனத்தில் உறுப்பினராக இருந்து வருகிறார், அந்த மேடையில் மட்டும் 200 க்கும் மேற்பட்ட வேடங்களில் நடித்தார். லிவியு சியுலியின் தி ஃபாரஸ்ட் ஆஃப் தி ஹேங்கட் மூலம் தனது திருப்புமுனை செயல்திறனைப் பெற்ற ரெபெங்கியுக், ருமேனிய சினிமாவில் ஒரு முக்கிய நபராக ஆனார், மேலும் 1986 ஆம் ஆண்டில் ஸ்டீரெ குலியாவின் தி மொரோமெட் ஃபேமிலியில் தோன்றியதற்காக குறிப்பாக அறியப்பட்டார். டான் பியா (டேனஸ் ஸ்காடியு; டிரெப்டேட் இன் லானூரி; ஃபாலெஸ் டி நிஸிப்; தி மேன் ஆஃப் தி டே) மற்றும் லூசியன் பின்டிலி (டி செ டிராக் குளோபோட்டேல், மிட்டிகா? ; பாலன்டா; மிகவும் தாமதமாக; கடைசி நிறுத்தம் சொர்க்கம்; நிக்கி மற்றும் ஃப்ளோ; டெர்டியம் நோன் டாடூர்). ரெபெங்கியுக் அவரது மேடை நிகழ்ச்சிகளுக்காக கொண்டாடப்பட்டார், மற்றவர்களுடன், சியுலி, ராடு பென்சியுலெஸ்கு, ஆண்ட்ரி செர்பன், செடலினா புசோயனு, யூரி கோர்டான்ஸ்கி, கபோர் டோம்பா மற்றும் அலெக்ஸாண்ட்ரு டாபிஜா ஆகியோரால் இயக்கப்பட்ட நாடகங்களில் தோன்றினார். நடிகை அன்கா வெரெஸ்டியின் முன்னாள் கணவர், அவர் தனது புலாண்ட்ரா சக ஊழியரான மரியானா மிஹுவை மணந்தார். கம்யூனிச ஆட்சியின் கீழ் ரெபெங்கியூக்கின் வாழ்க்கை அவருக்கு ஒரு கம்யூனிச எதிர்ப்பு முன்னோக்கை வழங்கியது, மேலும் அவரது 1980 களின் சில திரைப்படங்கள் நாட்டின் அதிகாரிகளால் தணிக்கை செய்யப்பட்டன அல்லது தடை செய்யப்பட்டன. 1989 ஆம் ஆண்டில், அவர் ருமேனிய புரட்சியில் பங்கேற்றார், அப்போது அவர் ருமேனிய தொலைக்காட்சி கட்டிடத்திற்குள் நுழைந்து நிகோலே சியோசெஸ்குவின் வீழ்ச்சியையும் கம்யூனிச ஆட்சிக்கு முற்றுப்புள்ளி வைத்ததையும் ஒளிபரப்பிய மக்களில் ஒருவராக இருந்தார். நவீன சமுதாயத்தில் ஆட்சியின் மரபுக்காக நிற்கிறது என்று அவர் நம்பும் அரசியல் சக்திகளுக்கு எதிராக ரெபெங்கியுக் பின்னர் பேசினார், மேலும் கம்யூனிசத்தை பின்னோக்கி கண்டிக்க அழைப்பு விடுத்தார். ஒரு பொது நபராக, அவர் அரசியலில் ஒரு குறுகிய வாழ்க்கையை கொண்டுள்ளார், மேலும் 1990 களின் நடுப்பகுதியில் இருந்து, அரசு சாரா அமைப்புகளுக்கு ஒப்புதல் அளிக்கிறார். வாழ்க்கை வரலாறு ஆரம்பகால வாழ்க்கை புக்கரெஸ்ட்டை பூர்வீகமாகக் கொண்ட ரெபெங்கியுக் ஒரு எளிமையான குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர். அவருக்கு மூன்று வயதாக இருந்தபோது அவரது பெற்றோர் பிரிந்த பிறகு, அவரும் அவரது இளைய சகோதரரும் அவர்களின் தாய்வழி தாத்தா பாட்டிகளால் வளர்க்கப்பட்டனர். அவர் நகரின் புறநகரில், குறைந்த வருமானம் கொண்ட குடியிருப்புகளில் வளர்ந்தார், மேலும், அவர் நினைவில் வைத்திருப்பது போல், அவரது குடும்பம் வாடகைக்கு வாங்குவதற்காக அடிக்கடி குடியிருப்பை மாற்றியது. அவர்கள் டிரிஸ்டர், பின்னர் சியாஜ்னா, ரஹோவா, டீலுல் ஸ்பிரி மற்றும் இறுதியில் வடக்கு புக்கரெஸ்ட் ஆகிய இடங்களில் வாழ்ந்தனர். இரண்டு மகன்களும் அரிதாக சந்திக்கும் அவரது தந்தை கியோர்கே, இரண்டாம் உலகப் போரின் போது நியமிக்கப்பட்டார், மேலும் ஸ்ராலின்கிராட் போரின் போது இராணுவத்தில் போராடி இறந்தார்; விக்டர் மற்றும் அவரது சகோதரருக்கு பின்னர் ஓய்வூதியம் வழங்கப்பட்டது. அவரது தாயார் ஒரு எழுத்தராக பணிபுரிந்தார், அவர் ஓய்வு பெறுவதற்கு சற்று முன்பு, போக்குவரத்து அமைச்சகத்தின் ஊழியராக இருந்தார். ரெபென்ஜியுக் தனது தந்தையின் மரபணுக்களை தனது சொந்த நடிப்புத் திறனுடன் பாராட்டுகிறார். அவர் ஒரு நேர்காணலில் குறிப்பிட்டார்ஃ "என் தந்தை இல்லாததால் நான் வேதனை அடைந்தேன், ஒரு வகையில், எங்களுக்கு இடையிலான பிணைப்பு வலுவாக இல்லாவிட்டாலும், ஏதோ ஒன்று காணவில்லை என்று நான் எப்போதும் உணர்ந்தேன்". விக்டர் ரெபெங்கியுக் தனது இடைநிலைக் கல்வியை இராணுவ உயர்நிலைப் பள்ளியில் முடித்தார், இது அவருக்கு ஒழுக்க உணர்வை ஏற்படுத்தியதற்காக அவர் நன்றியுள்ளவராக இருக்கிறார். விட்டன் பகுதியில் அமைந்துள்ள ஒரு அமெச்சூர் குழுவுடன் ஒரு கால ஒத்துழைப்புக்குப் பிறகு, ரெபெங்கியுக் தியேட்டர் இன்ஸ்டிடியூட்டில் பயின்றார், அங்கு அவர் தனது பேராசிரியர் நடிகை ஆரா புசெஸ்குவுக்காக இருந்தார், அவரை க்ளோடி பெர்டோலாவுடன் இணைந்து, அவரது நுட்பத்தை ஊக்கப்படுத்தினார். அவரது படைப்புகளை வடிவமைத்த கலைஞர்களில், முக்கிய சோவியத் நடிகர்களான மிகைல் ஜாரோவ் மற்றும் ரூபன் சிமோனோவ் ஆகியோரும் அடங்குவர், திரைப்படங்களில் அவரது நடிப்பை அவர் நெருக்கமாகப் பின்தொடர்ந்தார், மேலும் அவரது பழைய ருமேனிய சக ராடு பெலிகன். அவர் கூறுகிறார்ஃ "நான் தொடங்கியபோது நான் அமெச்சூர் வீரர்களுடன் நடித்து கொண்டிருந்தேன், நான் பெலிகனைப் பின்பற்றினேன். [.] நான் நிறுவனத்தில் பரீட்சைக்கு உட்படுத்தப்பட்டபோதுதான், 'ஏய், நீங்கள் பெலிகனைப் பின்பற்றுகிறீர்கள்!' என்று என்னிடம் கூறப்பட்டது. பின்னர் நான் அதை உணர்ந்து இந்த விஷயத்திலிருந்து விடுபட முயற்சிக்கிறேன் ". அவர் 1956 இல் பட்டம் பெற்றார், மேலும், கிரேயோவாவில் உள்ள நேஷனல் தியேட்டரில் ஆறு மாத காலத்திற்குப் பிறகு, புக்கரெஸ்டுக்குத் திரும்பினார், சிமிஜியு கார்டன் அருகே குடியேறி, புலாண்ட்ராவுடன் பணிபுரியத் தொடங்கினார். ரெபெங்கியுக் அந்த நேரத்தில் அன்கா வெரெட்டியுடன் ஒரு உறவில் இருந்தார், அவரை அவர் 1960 இல் திருமணம் செய்து கொண்டார், ஐந்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவளை விவாகரத்து செய்தார். ஆர்தர் மில்லரின் நாடகமான டெத் ஆஃப் எ சேல்ஸ்மேனில் பிஃப் என்ற கதாபாத்திரத்தில் ரெபெங்கியூக்கின் முதல் நாடக பாத்திரம் இருந்தது, அதன் இயக்குனர் டினு நெக்ரேனுவை "அரசியல் காரணங்களுக்காக" பதவி உயர்வு பெற்ற ஒரு திறமையற்ற நபர் என்று விவரித்து அவர் வருத்தப்படுகிறார். இந்த பகுதிக்கான பயிற்சி லிவியு சியுலியுடன் தனது முதல் ஒத்துழைப்பைக் கொண்டுவந்தது என்றும் அவர் நினைவு கூர்ந்தார், இது தயாரிப்பின் சில நேர்மறையான அம்சங்களில் ஒன்றாக அவர் கருதுகிறார். ஏறக்குறைய அதே நேரத்தில், அவர் டீட்ருல் மைக் நிறுவனம் மற்றும் இயக்குனர் ராடு பென்சியுலெஸ்குவுடன் ஒரு ஒத்துழைப்பைத் தொடங்கினார், லியோபோல்டினா பேலனு, ஜார்ஜ் கான்ஸ்டான்டின் மற்றும் ஓல்கா டுடோராச் ஆகியோருடன் சேர்ந்து, இந்த திட்டத்தை தொடங்கிய முதல் நடிகர்களில் ஒருவராக இருந்தார். ரெபெங்கியுக் பென்சியுலெஸ்குவின் பல சோதனைத் தயாரிப்புகளில் தோன்றினார்ஃ வில்லியம் கிப்சனின் டூ ஃபார் தி சீசா, ஸ்லோமிர் ம்ரோசெக்கின் டாங்கோ மற்றும் வில்லியம் ஷேக்ஸ்பியரின் ரிச்சர்ட் II. நாடக விமர்சகர் சிமோனா சிட்டன் இந்த ஒத்துழைப்பை சோசலிச யதார்த்தவாத ஆண்டுகளைத் தொடர்ந்து தாராளமயமாக்கலின் ஒரு அம்சமாகக் கண்டார்ஃ "பென்சியுலெஸ்கு மற்றும் ரெபெங்கியுக் இவ்வாறு ருமேனிய நாடக அரங்கிற்கு ஒரு நேர்மறையான காலகட்டத்தைத் திறந்துவிட்டனர்ஃ நாடகங்கள் விரிவுபடுத்தப்பட்டன, சோவியத் மட்டுமல்ல, வெளிநாட்டு, நாடகங்கள் நிகழ்த்தப்பட்டன, கேள்விக்குரிய யுகத்திற்கு நவீன எழுத்தாளர்கள் தங்கள் நாடகங்களை தயாரித்தனர்". முதல் முக்கிய வேடங்களில் ரெபெங்கியுக் 1956 ஆம் ஆண்டு மிண்ட்ரி மூலம் சினிமாவில் அறிமுகமானார், மேலும் பல படங்களில் சிறிய வேடங்களில் நடித்தார், இதில் டைட்டஸ் போபோவிசியின் எழுத்துக்களில் ஒன்றிலிருந்து ஆண்ட்ரி பிளேயரால் தழுவி எடுக்கப்பட்ட 1960 ஃபுர்டுனா, யூலியன் மிஹுவின் போவெஸ்டே சென்டிமெண்டலா (ஹோரியா லோவினெஸ்குவின் படைப்பிலிருந்து) மற்றும் ஓபரா பாடகர் ஹாரிகிலா டார்க்லீயின் வாழ்க்கை வரலாற்றுக் கதையான டார்க்லீ ஆகியவை அடங்கும். 1965 ஆம் ஆண்டில், விக்டர் ரெபெங்கியுக் சியுலியின் திரைப்படமான தி ஃபாரஸ்ட் ஆஃப் தி ஹேங்கட் (அதே பெயரில் லிவியு ரெப்ரேனுவின் நாவலைத் தழுவி) மையக் கதாபாத்திரமான அப்போஸ்டோல் போலோகாவாக நடித்தார். இந்த படம் கேன்ஸ் திரைப்பட விழாவில் சிறந்த இயக்குனருக்கான விருதைப் பெற்றது, மேலும் மெக்ஸிகோவில் நடந்த அகாபுல்கோ திரைப்பட விழாவில் எழுந்து நின்று பாராட்டியது. முப்பத்தாறு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ரெபெங்கியுக் இந்த படம் தனது திருப்புமுனை பாத்திரம் என்று ஒப்புக் கொண்டார், மேலும் ஆஸ்திரியா-ஹங்கேரியில் இன மோதல்களைப் பற்றிய படத்தின் சித்தரிப்பு அதை "முற்றிலும் புதியதாகவும், தேதி குறிப்பிடப்படாததாகவும்" ஆக்கியது, அதன் ஸ்கிரிப்ட்டுக்கும் யூகோஸ்லாவிய போர்களால் முன்வைக்கப்பட்ட பிரச்சினைகளுக்கும் இடையில் ஒரு இணையை வரைந்தது. அவரது நினைவுகளின்படி, அவரது "தேவதூதர் முகம்" ஆரம்பத்தில் சியுலியால் திருப்திகரமாக இல்லை என்று தீர்ப்பளிக்கப்பட்டது, ஆனால் அவர் நடிப்பின் போது சமாதானப்படுத்த முடிந்தது. அவர் ஏற்றுக்கொண்ட செய்தியைப் பெற்றவுடன், "என் கால்கள் நடுங்கத் தொடங்கின, நான் என் நாற்காலியில் இருந்து விழுந்தேன்" என்றும் அவர் கூறுகிறார். செட்டில் தான் அவர் மரியானா மிஹுவை சந்தித்து காதலித்தார், 1965 இல் அவளை மணந்தார். அவர் 1975 ஆம் ஆண்டில் டியூடர் என்ற மகனைப் பெற்றெடுத்தார், பின்னர் கருக்கலைப்பு சட்டவிரோதமானது மற்றும் இரகசிய தலையீடுகள் சுகாதாரமற்றதாகிவிட்டதால் மட்டுமே அவரைத் தக்கவைக்க தனது மனைவி முடிவு செய்ததாக பின்னர் விவரித்தார் (பார்க்க ருமேனியாவில் கருக்கலைப்பு, டெக்ரேட்டி). டியூடர் ரெபெங்கியுக் ஒரு அறியப்பட்ட கட்டிடக் கலைஞர் ஆவார். அவர் பொதுமக்களிடையே அறியப்பட்டதிலிருந்து, ரெபெங்கியுக் தனது தலைமுறையின் முன்னணி நடிகர்களில் ஒருவராக தன்னை நிலைநிறுத்திக் கொண்டார், மேலும் அவரது நுட்பம் மற்றும் இயற்கையான திறன் ஆகிய இரண்டிற்கும் பாராட்டுக்களைப் பெற்றார். தத்துவஞானியும் விமர்சகருமான ஆண்ட்ரி பிளெசு எழுதுகிறார்ஃ "விக்டர் ரெபெங்கியுக் எந்தப் பாத்திரத்திலும் அற்புதமாக நடிக்க முடியும், ஏனென்றால் அவர் ஒருபோதும் 'கலைஞர்' வேடத்தில் நடிக்க மாட்டார். அவரது குறிப்பிட்ட ஈடுபாட்டின் ஒரே 'சமிக்ஞை', ஒருவேளை, அவரது பேச்சின் தெளிவற்ற படிக போன்ற தன்மை, சொற்பொழிவு, குரல் உமிழ்வு மற்றும் செய்தியின் தெளிவுக்கான இயற்கையான கவனம். மேலும் இது மேடையின் வழக்கமான தாக்கத்தை, ஒலி விளைவுகளுக்கான கற்பனையான, செயற்கை கவனிப்பு, குரலின் வைரில் வஞ்சகத்திற்கு அர்த்தப்படுத்துவதில்லை. இதன் பொருள் உரை, உரையாடலில் பங்குதாரர் மற்றும் மொழி மீதான மரியாதை. விக்டர் ரெபெங்கியூக்கின் திறமை, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, சத்தியத்திற்கான ஒரு குறிப்பிட்ட வழிபாட்டிலிருந்தும், இயற்கையானவற்றிற்கான மிகவும் அரிதான திறனிலிருந்தும் உருவாகிறது ". நடிகர் மேம்பாடு செய்வதற்கான பயத்தை ஒப்புக்கொள்கிறார், மேலும் தனது ஒவ்வொரு பாத்திரத்திற்கும் தன்னை தீவிரமாக தயார்படுத்திக் கொண்டதை நினைவு கூர்ந்தார். சியுலி, செடலினா புசோயனு மற்றும் ஆண்ட்ரி செர்பன் போன்ற முக்கிய மேடை இயக்குனர்களுடன் இணைந்து பணியாற்றிய ரெபெங்கியுக், ஷேக்ஸ்பியரின் நாடகங்களின் தழுவல்களில் (ஆஸ் யூ லைக் இட் இல் ஆர்லாண்டோ, ஜூலியஸ் சீசரில் புரூட்டஸ், ரிச்சர்ட் II இல் தலைப்பு பாத்திரம்), அதே போல் ஹென்ரிக் இப்சென் (தி பில்லர்ஸ் ஆஃப் சொசைட்டியில் பெர்னிக் மற்றும் ரோஸ்மர்ஸ்ஹோல்மில் முக்கிய கதாபாத்திரம்), அன்டன் செக்கோவ் (மாமா வன்யாவில் மைக்கேல் ல்வோவிச் ஆஸ்ட்ரோஃப்), ஆஸ்கார் வைல்ட் (தி இம்பார்டன்ஸ் ஆஃப் பீயிங் எர்னஸ்ட் இல் ஜாக்), யூஜின் ஓ 'நீல் (லாங் டேஸ் ஜர்னி இன்டு நைட், எ மூன் ஃபார் தி மிஸ்பெகோட்டன்) ஆகியோரின் நடிப்பிற்காக மேலும் குறிப்பிடத்தக்க இடத்தைப் பிடித்தார். பென்சியுலெஸ்கு ஸ்வீடனுக்குச் செல்வதற்கு முன்பு, அவரும் ரெபெங்கியூக்கும் ரோல்ஃப் ஹோச்சுத்தின் தி டெபுட்டி (ருமேனிய மொழியில் விகருல், "தி விகார்" என்று அழைக்கப்படுகிறார்) இன் புலாண்ட்ரா பதிப்பில் பணிபுரிந்தனர். சினிமாவில் அறிமுகமான பிறகு, ரெபெங்கியுக் திரையில் ஒரு வழக்கமான தோற்றமாக ஆனார். அவரது அடுத்த படம் 1967 இல் பல்கேரிய இயக்குனர் வுலோ ரதேவ் இயக்கிய நே-தல்கதா நோஷ்ட் ஆகும், அதில் அவர் நெவேனா கோகனோவாவுக்கு ஜோடியாக பிரிட்டிஷ் கைதியாக நடித்தார். இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, மிஹாய் ஐகாப்பின் வழிகாட்டுதலின் கீழ், ரெபெங்கியுக் தி காஸில் ஆஃப் தி கண்டமண்ட் படத்தில் நடித்தார். 1960 களின் பிற்பகுதியிலும் 1970 களிலும், ருமேனியாவின் பாரம்பரிய எழுத்தாளர் அயோன் லூகா கராஜியேல் (காடௌ மற்றும் ஓ ஸ்கிரிஸோரே பியர்டு) ஆகியோரின் படைப்புகளிலிருந்து இரண்டு திரை தழுவல்களில் அவர் இருந்தார். 1972 மற்றும் 1973 ஆம் ஆண்டுகளில், டைட்டஸ் போபோவிச்சியின் திரைக்கதைகளின் மனோல் மார்கஸின் தழுவல்களின் இரண்டு தழுவல்களில் அவர் நடித்தார்ஃ கான்ச்பிராடியா மற்றும் டிபார்டே டி டிப்பரரி. 1973 ஆம் ஆண்டில், அவர் கியோர்கே விட்டனிடிஸின் டிமிட்ரி கான்டெமிரில் தோன்றினார், அடுத்த ஆண்டு, கான்ஸ்டான்டின் வேனியின் ஜிதுல் படத்தில் முக்கிய வேடங்களில் ஒருவராக நடித்தார். 1976 ஆம் ஆண்டு டியூலி ஜாம்பிரேஸ்குவின் கொமனெஸ்டெனிலர் இலக்கியச் சுழற்சியின் தழுவல் என்ற திரைப்படத்திலும் ரெபெங்கியுக் ஒரு பாத்திரத்தைக் கொண்டிருந்தார், இது இயக்குனர் டான் பிடாவுடனான அவரது முதல் ஒத்துழைப்பாகும். இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவர் மார்கஸின் சயனைடு அண்ட் தி ரெய்ன் டிராப், வேனியின் புஸ்டுகானுல் கு ட்ரே பெசிட்டி மற்றும் பிடாவின் தி ப்ராபெட், தி கோல்ட் அண்ட் தி டிரான்சில்வேனியன்ஸ் ஆகியவற்றில் தோன்றினார். 1979 ஆம் ஆண்டில், அவர் நிகோலே மர்ஜினனு இயக்கிய தி மேன் இன் தி ஓவர்கோட் படத்தில் இருந்தார். 1970 களின் பிற்பகுதியில், ரெபெங்கியுக் தொடர்ச்சியான திரைப்படத் தயாரிப்புகளில் தோன்ற வேண்டியிருந்தது, அவை குறைந்த தரம் கொண்டவை என்றும் முக்கியமாக கம்யூனிச ஆட்சியும் ஜனாதிபதி நிகோலே சியோசெஸ்குவும் புதிதாக விதித்த கருத்தியல் கோட்பாடுகளை பூர்த்தி செய்தன என்றும் அவர் ஒப்புக்கொள்கிறார் (ஜூலை ஆய்வறிக்கைகளைப் பார்க்கவும்). ஒரு எடுத்துக்காட்டாக, அவர் புஸ்டுகானுல் கு ட்ரே பெசிட்டியை மேற்கோள் காட்டுகிறார், அங்கு அவர் முக்கிய கதாபாத்திரமாக நடித்தார், 16 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் டிரான்சில்வேனியாவை வென்ற மைக்கேல் தி பிரேவ். மைக்கேலின் வாழ்க்கையை அடிப்படையாகக் கொண்ட கம்யூனிஸ்ட் திரைப்படங்களைப் பற்றி ரெபெங்கியுக் கூறுகிறார்ஃ "மைக்கேல் தி பிரேவ் தாடி, மீசை மற்றும் ஃபர் தொப்பி ஆகியவற்றைக் கொண்ட சியோசெஸ்குவாக மட்டுமே இருந்தார், மேலும் அவரது வாயிலிருந்து வெளிவந்தது சியோசெஸ்குவின் உரைகளாகும்". செர்ஜியு நிக்கோலெஸ்கு இயக்கிய இதே போன்ற படங்களில் நடிக்க அழைக்கப்படாததற்கு "எந்த வருத்தமும் இல்லை" என்றும் ரெபெங்கியுக் கூறுகிறார். கம்யூனிஸ்ட் தலைவரின் ஆளுமை வழிபாட்டிற்கான பிற வகையான ஒப்புதல்களிலிருந்து தப்பிக்க முடிந்தது என்பதை அவர் ஒப்புக்கொள்கிறார், ஆனால் அவரது அனுமதியின்றி, அவரது பல நிகழ்ச்சிகள் கம்யூனிஸ்ட் நடத்தும் திருவிழாக்களில் போட்டிக்கு பரிசீலிக்கப்பட்டன என்பதையும், அவரது பல்வேறு பாத்திரங்களுக்காக பல டிப்ளோமாக்கள் அனுப்பப்பட்டதையும் சுட்டிக்காட்டுகிறார். கலைத் துறையில் சோசலிசப் போட்டியின் நாடு தழுவிய அரை-கட்டாய வடிவமான கான்டேரியா ரோமானி விழாவில் பங்கேற்க மறுத்ததை அவர் நினைவு கூர்ந்தார்ஃ "என்னால் முடியாது, நான் இல்லை என்று சொன்னேன், ஐயா! [அவர்கள் சொன்னார்கள்ஃ] 'இப்போது, நீங்கள் செல்லவில்லை என்றால் நாங்கள் உங்களை பணிநீக்கம் செய்வோம்.' எனவே என்னை சுடுங்கள்! சரி, அவர்கள் அவ்வாறு செய்யவில்லை ". 1980கள் மற்றும் புரட்சி 1980களில், அவர் ருமேனிய தயாரிப்புகளில் பல வேடங்களில் நடித்தார், லூசியன் பின்டிலியின் 1981 ஆம் ஆண்டு வெளியான டி செ டிராக் க்ளோபோடெலே, மிட்டிகா? என்ற திரைப்படத்தில் தொடங்கி, அதில் அவர் முக்கிய வேடங்களில் ஒன்றான பாம்பனாக நடித்தார், அதே நேரத்தில் அவரது மனைவி மிஹுட் பாம்பனின் காதலியான மிட்டா பாஸ்டனாக நடித்தார். பல ஆண்டுகளாக தயாரிப்பைத் திட்டமிட்ட பின்டிலி, பின்னர் தாமஸ் கராகியுவை பாம்பனாக நடிக்க வைக்க விரும்பியதாகவும், 1977 பூகம்பத்தில் கராகியு இறப்பதற்கு சற்று முன்பு அவரிடம் கேட்க நினைத்தேன் என்றும் கூறினார். தனது கதாபாத்திரத்தின் புதிய சுழற்சியைப் பற்றி அவர் குறிப்பிட்டார்ஃ "இது ஒரு பாம்பன், இரவுகளை வீணாக்குகிறவர்களில் ஒருவர், அட்டைகளை விளையாடுகிறார், அன்பால் பாதிக்கப்படுகிறார், எப்போதும் பொறாமைப்படுகிறார், எப்போதும் ஏமாற்றப்படுகிறார், ஆனால் அதை ஒருபோதும் உணரவில்லை. குறைவான புத்திசாலித்தனமும் சோர்வும் கொண்ட ஒரு பாம்பன், அவர் விஷயங்களை சிரமத்துடன் மட்டுமே புரிந்துகொள்கிறார் ". பெல்லி எபோக்கின் போது அமைக்கப்பட்டு, கராஜியலின் படைப்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்டிருந்தாலும், படத்தின் இருண்ட வளிமண்டலம் மற்றும் இரக்கமற்ற தொனி கம்யூனிஸ்ட் ருமேனியாவின் யதார்த்தங்களை சுட்டிக்காட்டியது, இதனால் அது தணிக்கை செய்யப்பட்டு இறுதியில் அது திரையிடப்படுவதற்கு முன்பு தடை செய்யப்பட்டது. நடிகருக்கும் இயக்குனருக்கும் இடையிலான ஒத்துழைப்பு அவர்களின் நட்பை உறுதிப்படுத்தியதுஃ ரெபெங்கியுக் பின்டிலை "ஒரு சிறந்த இயக்குனர்" என்று அழைக்கிறார், மேலும் "நான் அவரை ஒரு சகோதரரைப் போல நேசிக்கிறேன்" என்று கூறுகிறார். 1983 ஆம் ஆண்டில், ரெபெங்கியுக் டான் பிடாவின் டிரெப்டேட் இன் லான்டூரியில் தோன்றினார். அதே ஆண்டு, புஜோர் நெடெல்கோவிச்சியின் திரைக்கதையை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஃபாலெஸ் டி நிஸிப் படத்திலும் அவர் பிடாவுடன் இணைந்து பணியாற்றினார். அவர் அறுவைசிகிச்சை நிபுணர் தியோடர் ஹ்ரிஸ்டியாவாக நடித்தார், அவர் தனது சில உடமைகள் திருடப்பட்ட பிறகு, விசாரணையில் தன்னை ஈடுபடுத்தி, ஒரு அப்பாவி மனிதனின் விசாரணையை வழிநடத்துகிறார். அதிகாரிகளைப் பற்றிய நுட்பமான விமர்சனம் ஒரு அவதூறாக மாறியதுஃ ஃபாலெஸ் டி நிஸிப் திரையிடப்பட்ட சில நாட்களுக்குப் பிறகு, நிகோலாய் சியோசெஸ்கு மங்களியாவில் ருமேனிய கம்யூனிஸ்ட் கட்சி அதிகாரிகளுக்கு முன்னால் பேசினார், கருத்தியல் தேவைகளை மீறுவதைத் தவிர்த்தார்; இதன் விளைவாக, அது திரையரங்குகளில் தடை செய்யப்பட்டது. 1986 ஆம் ஆண்டில், ஸ்டீரெ குலியா இயக்கிய மரின் பிரேடாவின் 1955 புத்தகத்தின் தழுவலான மொரோமெட்டியில் ரெபெங்கியுக் மைய நபராக இருந்தார். விமர்சன ரீதியாக பாராட்டப்பட்ட அவரது நடிப்பு, ரெபெங்கியுக் தனது கதாபாத்திரமான ஆணாதிக்க மற்றும் கடுமையான விவசாயி இலி மொரோமெட் மூலம் பொதுமக்களால் அடையாளம் காணப்பட்டார். ரெபெங்கியுக் இந்த படத்தில் பங்கேற்பது குறித்து உறுதியாக தெரியவில்லை என்று பலமுறை கூறினார், அவர் தனது முந்தைய வேடங்களில் நகரவாசிகளாக மட்டுமே ஆள்மாறாட்டம் செய்ததாகவும், கிராமப்புற உலகத்தைப் பற்றி அவருக்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்ட அறிவு இருப்பதாகவும் சுட்டிக்காட்டினார். அவர் ஆரம்பத்தில் இந்த பாத்திரத்திற்கு தகுதியற்றவர் என்று கருதப்பட்டார், ஆனால் அவர் விவசாயிகளிடையே வாழ்ந்த டெலியோர்மன் கவுண்டியில் ஒரு மாதத்தை கழித்ததன் மூலம் அதை தயாரித்த பிறகு இயக்குனரை சமாதானப்படுத்த முடிந்தது. மொரோமெட் நடிப்பு ரெபெங்கியூக்கிற்கு பல பரிசுகளைப் பெற்றது, இதில் இத்தாலியில் நடந்த சான் ரெமோ திரைப்பட விழாவின் போது அவருக்கு ஒரு பரிசு வழங்கப்பட்டது, மேலும் பின்டிலியின் பாராட்டைப் பெற்றது. விரைவில் அவர் நிகோலே மர்ஜினானுவின் தி ஃபாரஸ்ட் வுமன் படத்திலும், மானுவேலா ஹார்போர் மற்றும் அட்ரியன் பின்டியா ஆகியோருடன் நடித்தார். 1989 டிசம்பரில், ருமேனியப் புரட்சியில் ரெபெங்கியுக் ஒரு பங்கேற்பாளராக இருந்தார், இது சியோசெஸ்கு ஆட்சியைக் கவிழ்த்து கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் ஆட்சியை முடிவுக்குக் கொண்டுவர முடிந்தது. அவர் ருமேனிய தொலைக்காட்சி கட்டிடத்திற்குள் செல்லும் புரட்சியாளர்களின் கூட்டத்துடன் சேர்ந்து, நேரடி கேமராக்களுக்கு முன்னால் கம்யூனிச எதிர்ப்பு செய்திகளை வெளிப்படுத்தினார். 1990 ஆம் ஆண்டின் முற்பகுதியில், அவர் யுனிவர்சிட்டி சதுக்கத்தில் கோலனியட் எதிர்ப்பாளர்களுடன் அணிதிரண்டு, கம்யூனிசத்திற்கு பிந்தைய ஆளும் கட்சியான தேசிய இரட்சிப்பு முன்னணிக்கு தனது எதிர்ப்பை வெளிப்படுத்தினார். 1990கள் மற்றும் 2000களின் முற்பகுதியில் கம்யூனிசம் முடிவுக்கு வந்த பிறகு, ரெபெங்கியுக் தொடர்ந்து திரைப்படத் தயாரிப்புகளில் நடித்தார். 1992 ஆம் ஆண்டில், பின்டிலியின் விருது பெற்ற பாலன்டா படத்தில் கிராம மேயராக நடித்தார், இந்த பாத்திரத்தை அவர் "சிறிய, ஆனால் நிலையான" என்று கருதினார். "அமெரிக்கர்கள் உலகின் மிகவும் முட்டாள்தனமான மக்கள்" என்ற அவரது கோட்பாடு கம்யூனிச மற்றும் முதலாளித்துவ எதிர்ப்பு சொற்பொழிவுகளில் தேசியவாதம் மீட்டெடுக்கப்பட்டதன் முரண்பாடான பிரதிபலிப்பாக நினைவுகூரப்படுகிறது. அடுத்த ஆண்டு, அவர் பூமியின் மிகவும் பிரியமான மகனின் நடிகர்களில் இருந்தார், இது மரின் பிரேடாவின் மற்றொரு தழுவல் (செல் மை யூபிட் டின்ட்ரே பாமன்டெனி புத்தகத்திலிருந்து). ரெபெங்கியுக் நடித்த பின்டிலியின் இரண்டாவது படம் பாம் டி 'ஓர்-பரிந்துரைக்கப்பட்ட நாடகம் டூ லேட் ஆகும், இது கம்யூனிசத்திற்குப் பிந்தைய ருமேனியாவில் நீதியின் தோல்விகளைப் பற்றி விவாதித்தது, அங்கு அவர் எலிஃபண்ட் ஃபுட் வேடத்தில் நடித்தார். 1997 ஆம் ஆண்டில், ராடு எஃப் அலெக்ஸாண்ட்ருவின் திரைக்கதையை அடிப்படையாகக் கொண்ட பிடாவின் தி மேன் ஆஃப் தி டே படத்தில் நடித்தார், மேலும் 1999 ஆம் ஆண்டில், கபோர் டோம்பாவின் சீன பாதுகாப்பு படத்தில் ஹங்கேரிய மற்றும் ருமேனிய நடிகர்களுடன் நடித்தார். ரெபெங்கியுக் 1998 ஆம் ஆண்டு பின்டிலியின் லாஸ்ட் ஸ்டாப் பாரடைஸ் என்ற திரைப்படத்தில் கிரிகோர் கஃபானுவாக நடித்தார் (வெனிஸ் திரைப்பட விழாவில் சிறப்பு கிராண்ட் ஜூரி பரிசு வழங்கப்பட்டது). அவர் புலாண்ட்ராவுடன் அவ்வப்போது மேடையில் இருந்தார், மேலும் சோதனை நாடகப் படைப்புகளில் நடிப்பதில் தனக்கு ஆர்வம் இல்லை என்று கூறினார், இது அவரது விருப்பத்திற்கு பொருந்தவில்லை என்பதைக் குறிக்கிறது. 1990 மற்றும் 1996 க்கு இடையில், அவர் நாடக நிறுவனத்தின் தலைவராக இருந்தார். 2005 ஆம் ஆண்டில் பேசிய அவர், தனது இறுதி இலக்கு "ஒரு சிறந்த நடிகராக" இருக்க வேண்டும் என்று கூறினார், இது "ஒரு பாத்திரத்தில் நடிப்பது மற்றும் பின்னர் என்னை நிந்திக்க எதுவும் இல்லை" என்பதை இது குறிக்கிறது. எந்த ஊகமும் இல்லாமல் செயல்படுவது, தவறு இல்லாமல் இருப்பது, இதுதான் என்னைத் தொடர வைக்கிறது ". 2008 ஆம் ஆண்டில் இதேபோன்ற ஒரு அறிக்கையை அவர் வெளியிட்டார், மேலும் கூறினார்ஃ "நான் நிந்தைக்கு அப்பாற்பட்டு செயல்படவில்லை. எனக்கு நல்ல சாதனைகள் உள்ளன, ஆனால் நான் உள்ளடக்காத ஒரு பகுதியின் பகுதிகள் உள்ளன. இதுபோன்ற வெளிப்படாத பிரிவுகள் இனி இல்லாதபோதுதான் நான் கூறுவேன்ஃ மனிதனே, நான் ஒரு சிறந்த நடிகர்! " புலாண்ட்ராவின் 1991 ஆம் ஆண்டு தயாரிக்கப்பட்ட வில்லியம் ஷேக்ஸ்பியரின் தி டெம்பெஸ்டில் அவர் காலிபனாக இருந்தார், அவரது சக நடிகரும் புரட்சியாளருமான அயோன் கராமிட்ருவுடன் தோன்றினார். அவர் பாரம்பரிய நாடகங்களில் பல முக்கிய வேடங்களில் நடித்தார், மேலும், ஷேக்ஸ்பியரின் ஏ மிட்சம்மர் நைட்ஸ் ட்ரீம் என்ற சியுலியின் தயாரிப்பில் நிக் பாட்டம் என்ற பாத்திரத்திற்காக யுனிட்டர் பரிசைப் பெற்றார். புகழ்பெற்ற மேடை இயக்குனர் சில்வியு பர்கரேட்டின் நாடகத்தில் அவர் பல முக்கிய வேடங்களில் நடித்தார்ஃ கார்லோ கோல்டோனியின் தி காமிகல் தியேட்டரில் ஹொராசியோ, எஸ்கிலஸின் தி சப்ளையன்ட்ஸ் படத்தில் பெலாஸ்கஸ் மற்றும் ஷேக்ஸ்பியரின் கிங் லியர் படத்தில் தலைப்பு பாத்திரம். 2001 ஆம் ஆண்டில், ரஷ்ய இயக்குனர் யூரி கோர்டான்ஸ்கியால் புலாண்ட்ராவுக்காக தயாரிக்கப்பட்ட ஆன்டன் செக்கோவின் அங்கிள் வன்யா படத்தில் ரெபெங்கியூக்கும் அவரது மனைவியும் ஒன்றாக தோன்றினர். அதே ஆண்டு, அவர் ஹ்ரிஸ்டோ பாய்ச்சேவின் தி கர்னல் பேர்ட்டில் ஃபெடிசோவாக இருந்தார், மேலும் சாமுவேல் பெக்கெட்டின் வெயிட்டிங் ஃபார் கோடோட்டில் தோன்றினார் (முறையே, அலெக்ஸாண்ட்ரு டாபிஜா மற்றும் கபோர் டோம்பா இயக்கியுள்ளார்). ரெபெங்கியுக் தனது முதல் பெரிய தொலைக்காட்சி தயாரிப்பான டாண்ட்ரேட்டியா லாகஸ்டெலரிலும் தோன்றினார், இது யூஜின் பிரிட்டோரியனின் திரைக்கதையிலிருந்து டான் நெக்குலியாவால் தழுவி, 2003 இல் டி. வி. ஆர் 1 ஆல் ஒளிபரப்பப்பட்டது. இது புரட்சியால் பணக்காரர்களாகவும் சக்திவாய்ந்தவர்களாகவும் ஆக்கப்பட்ட மக்களின் வாழ்க்கையை சித்தரிக்கிறது, அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் நிலைகளை குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்துவதில் தங்கள் ஆற்றலை முதலீடு செய்கிறார்கள். அதே ஆண்டு, அவர் மீண்டும் பின்டிலியுடன் இணைந்து பணியாற்றினார், இதில் ராஸ்வான் வசிலேஸ்கு மற்றும் நிக்கி அண்ட் ஃப்ளோ ஆகியோருடன் இணைந்து கர்னல் நிக்கி அர்டேலியனாக ஆள்மாறாட்டம் செய்தார். அவரது கதாபாத்திரம், ரெபென்ஜியுக் தன்னை "ஒரு எளிமையான மனிதர், ஆனால் தனது சொந்த மதிப்பை அறிந்தவர்" என்று விவரிக்கிறார், அவரது வாழ்க்கையில் ஃப்ளோவின் தொடர்ச்சியான ஊடுருவலால் கோபமடைந்து, இறுதியில் கொலையாக மாறுகிறார். இந்த பகுதியை தனது திரைப்பட கதாபாத்திரங்களில் மிகவும் நேரடியானதாக அவர் விவரிக்கிறார், மேலும் திரைக்கதை எழுத்தாளர் கிறிஸ்டி புயுவுடன் பணிபுரிந்தது அவரை ஈர்த்தது என்பதைக் குறிக்கிறது. 2004 ஆம் ஆண்டில், அவரும் புயுவும் சிகரெட்ஸ் அண்ட் காபி என்ற குறும்படத்தில் ஒத்துழைத்தனர், இது பெர்லின் சர்வதேச திரைப்பட விழாவில் கோல்டன் பியர் விருதைப் பெற்றது. மூன்று கதாபாத்திரங்களில் ஒன்றை (தந்தை) சித்தரித்த ரெபெங்கியுக், ஒத்துழைப்பால் "மகிழ்ச்சியாக" இருப்பதாகவும், "சிறந்த" நூல்களில் ஒன்றுடன் பணியாற்ற வேண்டியிருப்பதாகவும் விவரிக்கிறார். இந்த நடிப்பு க்ளூஜ்-நாபோகாவில் நடந்த டிரான்ஸில்வேனியா சர்வதேச திரைப்பட விழா மற்றும் டான்யூப் டெல்டாவில் நடந்த அனோனிமுல் திரைப்பட விழாவில் அவருக்கு பரிசுகளைப் பெற்றது. 2000 களின் பிற்பகுதியில் புலாண்ட்ரா குழுவினருடன், லூய்கி பிராண்டெல்லோவின் சிக்ஸ் கேரக்டர்ஸ் இன் சர்ச் ஆஃப் அ ஆதர் (2005-2006 சீசன்) தழுவலில் லிவியு சியுலியின் தந்தையாகவும் நடித்தார். விமர்சகர் வாலண்டைன் டுமிட்ரெஸ்குவால் "ஒரு துரதிர்ஷ்டவசமான நிலையின் சோகமான-குரோட்டெஸ்க் மற்றும் டி-கனோனைஸ் செய்யப்பட்ட கட்டுக்கதையின் தட்டை உள்ளடக்கிய குறிப்பிடத்தக்க செயல்திறனுக்காக" அவர் பாராட்டப்பட்டார். ரெபெங்கியுக் பின்டிலியின் மற்றொரு தயாரிப்பான டெர்டியம் நோன் டாடூர் (வாஸில் வோய்குலேஸ்குவின் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது), தி ஜெனரலாக நடித்தார். அவர் கோர்டான்ஸ்கியுடன் மூன்று மேடைத் தயாரிப்புகளில் ஒத்துழைத்தார்ஃ நிகோலாய் கோகோலின் திருமணம், அயோன் லூகா கராஜியலின் கோனு 'லியோனிடா ஃபாட்டா கு ரியாக்டியுனியா (இது புஸ்டெனியில் யுனெஸ்கோ விழாவின் போது ஒரு முறை மட்டுமே காட்டப்பட்டது) மற்றும் மைக்கேல் புல்காகோவின் ஹார்ட் ஆஃப் எ டாக், அங்கு அவர் ப்ரீப்ராஸென்ஸ்கியாக இருந்தார். பிந்தைய நாடகம் 2007 இலையுதிர்காலத்தில் ஹங்கேரியின் புடாபெஸ்டில் உள்ள ஜோசெஃப் கட்டோனா தியேட்டரில் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் காட்சிப்படுத்தப்பட்டது. ரெபெங்கியுக் தொலைக்காட்சி தயாரிப்புகளிலும் தனது பணியை மீண்டும் தொடங்கினார், லா உர்கென்டே (<ஐடி 1 இல் டிவிஆர் 1 ஆல் ஒளிபரப்பப்பட்டது) என்ற குறும்படத்திலும், புரோ டிவியின் கு யுன் பாஸ் இனைண்டேவின் பல அத்தியாயங்களிலும் தோன்றினார். 2007 ஆம் ஆண்டில், அவர் ஓய்வு பெற்றால் வயது ஓய்வூதியத்திற்கு உரிமை பெற்றவர், நடிகர் கூறினார்ஃ "நான் செல்லுபடியாகும், நான் இன்னும் நடிக்கிறேன். நான் இனி நடிக்காதபோது, நான் ஒரு தெரு மூலையில் என்னை வைப்பேன், யாராவது என்னை அடையாளம் கண்டு ஒரு பிரெட்ஜெல் அல்லது ஏதாவது ஒன்றை எனக்குக் கொடுப்பார்கள் ". 2008 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், ஃபெலிக்ஸ் அலெக்சா இயக்கிய டெத் ஆஃப் எ சேல்ஸ்மேன் என்ற புலாண்ட்ரா தயாரிப்பில் வில்லி லோமனாக நடித்தார். லிண்டாவாக நடித்த மிஹுவுடன் அவர் மீண்டும் தோன்றினார், இது நாடக உலகிற்கு அவர் திரும்புவதாக அறிவிக்கப்பட்டது. அதே மாதங்களில், ரெபெங்கியுக், கியோர்கே டினிகா மற்றும் மரின் மொராரு ஆகியோருடன் சேர்ந்து, தியேட்டர் இன்ஸ்டிடியூட் டாக்டர் ஹானர்ஸ் காஸா என்ற பட்டத்தை வழங்கியது. மேலும் 2007-2008 இல், ரெபெங்கியுக் இரண்டு படங்களில் நடித்தார்ஃ டுபா ஈ. ஏ மற்றும் சைலண்ட் வெட்டிங், அவரது நண்பரும் சக ஊழியருமான ஹோராட்டியூ மாலேலின் முதல் தயாரிப்பு. லியோ டால்ஸ்டாயின் தி டெத் ஆஃப் இவான் இலிச்சின் ஆடியோபுக் பதிப்பையும் அவர் வெளியிட்டார். பிப்ரவரியில், நடிகர் 75 வயதை எட்டுவதற்கு சற்று முன்பு, பத்திரிகையாளர்கள் சிமோனா சிடான் மற்றும் மிஹேலா மைக்கேலோவ் ஆகியோர் டி-ஏ டிரெப்டுல் விக்டர் ரெபெங்கியுக் ("விக்டர் ரெபெங்கியுக் ஃபார் ஷூர்") என்ற புத்தகத்தை வெளியிட்டனர், இது ஹ்யூமனிடாஸால் திருத்தப்பட்ட அவரது நடிப்பு வாழ்க்கைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. நேர்காணல்களில் தனது கிறிஸ்தவ நம்பிக்கையைப் பற்றி விவாதித்த ரெபெங்கியுக், சங்கீதங்களின் வாசிப்புகளுடன் தனது நடிகரின் கைவினையை மத ஒளிபரப்புக்கு பயன்படுத்தத் தொடங்கினார். வில்லி லோமனாக அவரது நடிப்பு ஏப்ரல் 2009 இல் மற்றொரு யுனிட்டர் பரிசைப் பெற்றது. அதே ஆண்டு, ரெபெங்கியுக் செலின் நெட்ஸரின் மெடாலியா டி ஒனோரே என்ற திரைப்படத்தில் தோன்றினார், மேலும் அறியாத போர் நாயகனாக அவரது விளக்கத்திற்கு டோரினோ திரைப்பட விழா மற்றும் சர்வதேச தெசலோனிகி திரைப்பட விழாவில் பரிசுகள் வழங்கப்பட்டன. இந்த பாத்திரம் அவருக்கு மற்றொரு சிறந்த ஆண் நடிகருக்கான விருதை டிரான்ஸில்வேனியா திரைப்பட விழாவில், 2010 பதிப்பில் பெற்றது, அங்கு அவர் கௌரவ விருந்தினராக இருந்தார். அக்டோபர் 2010 இல், அனோனிமுல் அறக்கட்டளையால் வழங்கப்பட்ட செயல்திறன் கலைக்கான ப்ரோமிதியஸ் ஓபரா ஓம்னியா விருதைப் பெற்றார். ஆர்தர் மில்லரின் ஆல் மை சன்ஸ் படத்தில் ஜோ கெல்லராக நேஷனல் தியேட்டர் புக்கரெஸ்ட் (டி. என். பி) உடன் இணைந்து பணியாற்றினார். நாடக விமர்சகர் சில்வியா டுமிட்ராச், நிகழ்ச்சியை "உற்சாகமான மற்றும் மாறும், பதட்டமான மற்றும் தொந்தரவு" என்று அழைத்தார், ரெபெங்கியுக் ஒரு எதிர்மறையான பாத்திரத்தின் "மாறாக நேர்மறையான" சித்தரிப்பை உருவாக்கினார் என்ற உண்மையை எடுத்துக்காட்டுகிறார், இது "நாடகத்தின் மீது இன்னும் சோகமான ஒளியை" செலுத்த உதவுகிறது. ஃபியோடர் தஸ்தயேவ்ஸ்கியின் பெயரிடப்பட்ட உவமையிலிருந்து ராடு பென்சியுலெஸ்குவால் தழுவி எடுக்கப்பட்ட மற்றொரு டி. என். பி தயாரிப்பான லெஜெண்டா மாரெலுய் இஞ்சிஸிட்டரில் ("தி லெஜெண்ட் ஆஃப் தி கிராண்ட் இன்க்விசிட்டர்") ரெபெங்கியுக் முன்னணி நடிகராக இருந்தார். விமர்சகர் டான் போய்சியா, தயாரிப்பு ரெபெங்கியூக்கின் மோனோலாக்ஸை நம்பியிருப்பதாகக் குறிப்பிட்டார், மேலும் வாதிட்டார்ஃ "ரெபெங்கியூக் எந்த வகையிலும் மிகைப்படுத்தவில்லை, அவர் தனது மென்மையின் மூலம் உணர்ச்சிவசப்படுகிறார், அவர் தனது ஆற்றலை சேமிக்கும் விதத்தில் உறுதியாக இருக்கிறார் [.]. அவர் இந்த பாவத்தில் விழுந்திருக்கலாம் என்றாலும், அவர் உச்சக்கட்டத்தின் தருணத்தில் வெடிக்கவில்லை ". 2005 ஆம் ஆண்டு திலேமா வேச்சே உடனான ஒரு நேர்காணலில், விக்டர் ரெபெங்கியுக் கூறினார்ஃ "எனக்கு ஒரே ஒரு உறுதி உள்ளதுஃ கம்யூனிச சமூகம் மோசமானது. பல பத்தாண்டுகளின் துரதிர்ஷ்டவசமான அனுபவத்திற்குப் பிறகு, இந்த பிரச்சினையில் நான் என் கையை உலைக்குள் தள்ளுவேன் ". 1989 க்கு முன்னர் ஆட்சேர்ப்பு பிரச்சாரங்களை எதிர்கொண்ட போதிலும், ரெபெங்கியுக் ஒருபோதும் ருமேனிய கம்யூனிஸ்ட் கட்சியில் சேரவில்லை, மேலும் ஹார்ட் ஆஃப் எ டாக் படத்தில் அவரது பங்கு தன்னைப் பற்றிய "பிரதிநிதி" என்று உணர்ந்தார், மைக்கேல் புல்காகோவின் நாடகத்தில் கம்யூனிச எதிர்ப்பு உட்பொருள்கள் காரணமாக. ருமேனியப் புரட்சியின் போது ருமேனிய தொலைக்காட்சி கட்டிடத்தில் இருந்தபோது ரெபெங்கியுக் தனது அரசியல் செய்தியை முதன்முதலில் பொதுமக்களிடம் வெளிப்படுத்தினார். ஒரு சின்னமான தருணத்தில், அவர் கழிப்பறை காகிதத்தின் சுருளை கேமராவுக்கு எடுத்துச் சென்று, சியோசெஸ்குவின் ஆளுமை வழிபாட்டை ஊக்குவித்த பார்வையாளர்களையும் தொலைக்காட்சி ஊழியர்களையும் தங்களைத் தாங்களே சுத்தம் செய்யுமாறு வலியுறுத்தினார். 2008 ஆம் ஆண்டில், ரெபெங்கியுக் நினைவு கூர்ந்தார்ஃ "நான் நீண்ட காலமாக இந்த சைகையைச் செய்ய விரும்பினேன், இது மிகவும் பொருத்தமான தருணங்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன். நான் பலரை ஆச்சரியத்தில் ஆழ்த்தியது எனக்குத் தெரியும். நான் அவர்களிடம் சொன்னேன், மலம் சாப்பிட்டவர்கள் மற்றும் எங்கள் வாழ்க்கையையும் காதுகளையும் சியோசெஸ்குவால் நிரப்பியவர்கள் இது, சியோசெஸ்குவால், மறைந்துவிட வேண்டும். அந்த காகிதம் சில தடயங்களை துடைக்க வேண்டும். நான் இன்னும் காற்றாலைகளை எதிர்த்துப் போராடுகிறேன் ". மற்ற இடங்களில், அவர் தனது உந்துதல்களைப் பற்றி பேசினார்ஃ "ஒரு மணி நேரம் அல்லது இரண்டு மணி நேரத்திற்கு முன்பு சியோசெஸ்குவைப் புகழ்ந்தவர்கள் அனைவரும் தொலைக்காட்சியில் [இன்னும்] இருந்தனர். மேலும், அதைப் போலவே, அவர்கள் தொலைக்காட்சியில் இருந்தனர், தங்களை அப்பாவி, தூய்மையானவர்களாக மாற்றிக் கொண்டனர். [.] நான், 1989 டிசம்பர் 22 வரை [அதாவது, சியோசெஸ்கு தப்பியோடிய நாள்], நான் யோசித்துக் கொண்டிருந்தேன்ஃ ஜி, ஆட்சி மாற்றப்பட்டால் இந்த மலம் சாப்பிடுபவர்கள் அனைவரும் என்ன செய்வார்கள்? அவர்கள் வெட்கப்படுவார்களா? அவர்கள் இருண்ட மூலைகளில் ஒளிந்து கொள்ள ஓடுவார்களா? பின்னர் நான் அவர்களை தொலைக்காட்சியில் பார்க்கிறேன். "தொலைக்காட்சி கட்டிடத்திற்குள் நுழையுமாறு அவரை வற்புறுத்தியதாக தனது மகன் டியூடருக்கு பாராட்டு தெரிவிக்கும் ரெபெங்கியுக், மிஹாய் எமினெஸ்குவின் தேசியவாதக் கவிதையான டோயனாவை ஓதுவதையும் நினைவு கூர்ந்தார், இது வெளிநாட்டினரைக் கண்டனம் செய்வதிலிருந்து ஆட்சியுடன் தொடர்புடைய மக்கள் மீதான தாக்குதலைப் போல படிக்க வலியுறுத்தியது. 1990 மே 1 அன்று, கோலனியாட் நிகழ்வுகளின் உச்சத்தில், தேசிய இரட்சிப்பு முன்னணிக்கு எதிராக பல்கலைக்கழக சதுக்கத்தில் கூடியிருந்த மாணவர்களுடன் ஒற்றுமையை வெளிப்படுத்தி, ருமேனிய அறிவுஜீவிகளின் எதிர்ப்பை ரெபெங்கியுக் வாசித்தார். அதில் 27 கலாச்சார பிரமுகர்கள் கையெழுத்திட்டனர், அவர்களில் சிவில் சமூக போராளிகள் (கேப்ரியல் ஆண்ட்ரீஸ்கு, டோய்னா கார்னியா, ராடு பிலிப்பெஸ்கு), பத்திரிகையாளர்கள் (கார்னல் நிஸ்டோரெஸ்கு, ஆக்டேவியன் பாலர்), கட்டுரையாளர்கள் (கேப்ரியலா அடமேஸ்டியானு, அனா பிளாண்டியானா, பெட்ரு கிரேடியா, ஸ்டீபன் அகஸ்டின் டோய்னா, அயோன் போக்டன் லெஃப்டர், ரோமுலஸ் ருசான்), காட்சி கலைஞர்கள் (ஹோரியா பெர்னியா, சோரின் டுமிட்ரெஸ்கு, மிஹாய் ஸ்டானெஸ்கு), நடிகர்கள் (இரினா பெட்ரெஸ்கு, ஃப்ளோரின் ஜாம்பிரேஸ்கு மற்றும் ரெபெங்கியூக்கின் மனைவி மரியானா மிஹுட்), இசைக்கலைஞர்கள் (கார்னேலியு செசர், தியோடர்) ஆகியோர் அடங்குவர். 1989 புரட்சியாளர்களும் கோலனியர்களும் ருமேனிய அரசியலில் கவர்ச்சியைப் பயன்படுத்துமாறு கேட்டுக்கொண்ட திமிஸோவாரா பிரகடனத்திற்கு இந்த ஆவணம் பாராட்டு தெரிவித்தது, மேலும் இரண்டு வகையான தெரு எதிர்ப்புகளுக்கு இடையிலான தொடர்ச்சியை வலியுறுத்தியது, அதே நேரத்தில் போராட்டக்காரர்கள் சமூக ஒருமித்த கருத்தை பாதிக்கிறார்கள் என்ற சால்வேஷன் ஃப்ரண்டின் குற்றச்சாட்டுகளுக்கு ஆட்சேபனை தெரிவித்தனர்ஃ "[ஆர்ப்பாட்டக்காரர்கள்] புரட்சியின் உணர்வை வெளிப்படுத்துகிறார்கள், எந்த வகையான சர்வாதிகாரத்திற்காகவும் ருமேனிய மக்களின் திகிலுக்காக நின்றவர்களின் தியாகம். பிரகடனத்தில் கையெழுத்திட்டவர்களுடன் ஆர்ப்பாட்டக்காரர்களுடன் பேச்சுவார்த்தை நடத்த மறுப்பதற்கான அரசாங்கத்தின் முடிவு, இன்னும் மக்களை பிளவுபடுத்துகிறது, இன்னும் தேசத்தின் மிகவும் சுறுசுறுப்பான மற்றும் பொறுப்பான பிரிவுகளில் ஒன்றை அந்நியப்படுத்துகிறது. [.] நாங்களும் ஸ்திரத்தன்மையை விரும்புகிறோம், ஆனால் தனிப்பட்ட அல்லது கட்சி நலன்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு தார்மீக ஸ்திரத்தன்மையை நாங்கள் விரும்புகிறோம், ஆனால் நாட்டின் நலன்கள் மற்றும் டிசம்பர் புரட்சியின் புனித அபிலாஷைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது ". 1990 க்குப் பிறகு, ரெபெங்கியுக் சால்வேஷன் ஃப்ரண்டின் வாரிசான சமூக ஜனநாயகக் கட்சியின் விமர்சகராக இருந்தார். "புரட்சிக்குப் பிறகு உடனடியாக ஆட்சியில் இருந்த கட்சி அதன் பெயரையும் உயர்மட்டத் தலைமையையும் மட்டுமே மாற்றியது, அவ்வளவுதான்" என்று அவர் உணர்ந்தார். மக்கள் இன்னும் கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் மனநிலையுடன் பிணைக்கப்பட்டிருந்தனர் ". 1990 களின் முற்பகுதியில், ரெபெங்கியுக் எதிர்க்கட்சியான தேசிய தாராளவாதிகளுடன் அனுதாபம் காட்டினார், மேலும் அவரது இணைப்பை முறைப்படுத்தாமல், 1990 வாக்குரிமையில் செனட்டிற்கான தேர்தல்களில் போட்டியிட்டார். ரெபென்ஜியுக் பின்னர் பிரதிபலித்தார்ஃ "அதிர்ஷ்டவசமாக, நான் தேர்ந்தெடுக்கப்படவில்லை". நடிகர் தனது முடியாட்சியையும் விளம்பரப்படுத்தினார்ஃ ஏப்ரல் 1992 இல், கம்யூனிசத்திற்குப் பிந்தைய நாட்டிற்குத் திரும்பியபோது, ருமேனியாவின் பதவி நீக்கம் செய்யப்பட்ட மன்னர் மைக்கேல் I ஐ வரவேற்ற பிரபலங்களில் இவரும் ஒருவர். 2003-2004 இல், ரெபென்ஜியுக் சிறிய கட்சியான ருமேனிய புனரமைப்புக்கான ஒன்றியத்துடன் (URR) இணைக்கப்பட்டிருந்தார். பின்னர் அவர் கூறினார்ஃ "இது நான் நம்பிய ஒரு அரசியல் முன்மொழிவு. யுஆர்ஆர் அரசியல் வர்க்கத்தின் மாற்றமாக இருந்திருக்கலாம் ". 2004 தேர்தலின் போது மக்கள் செல்வாக்கைப் பெறத் தவறியதும், பாராளுமன்றத்திற்குள் நுழையத் தேவையான வாக்குகளை அடையத் தவறியதும் தான் இந்தக் குழுவிலிருந்து பிரிந்ததற்குக் காரணம் என்று அவர் சுட்டிக்காட்டினார். சிவில் சமூக ஆர்வலர் 2002 முதல், ரெபெங்கியுக் அயோன் கராமிட்ரு, டான் பாவெல், ராடு பிலிப்பெஸ்கு மற்றும் பிறருடன் அரசு சாரா அமைப்பான அசோசியா ரிவோல்யூஷியனரிலர் ஃபெரா பிரைவிலிஜியில் (சலுகை பெறாத புரட்சியாளர்களின் சங்கம்) உறுப்பினராக உள்ளார். இந்தக் குழுவின் பின்னணியில் உள்ள குறிக்கோளைப் பற்றி பிலிப்பைஸ்கு பின்வருமாறு கூறினார்ஃ "பொருள் ஆதாயங்களைக் கோருவதில் பெரும்பாலும் தீவிரமாக செயல்பட்ட புரட்சியாளர்களின் மிகவும் சுறுசுறுப்பான அமைப்புகளுக்கு எதிர்வினையாக இந்த சங்கம் நிறுவப்பட்டது. இறுதியில், புரட்சியாளர்களின் சங்கத்தில் சேருவது பொருள் ஆதாயங்கள், சலுகைகள் ஆகியவற்றைப் பின்தொடர்வதற்கான அர்த்தத்தைக் கொண்டிருந்த சூழ்நிலை எழுந்தது ". சீர்திருத்த சிந்தனை கொண்ட அறிவுஜீவிகளுக்கான தளமான சமூக உரையாடலுக்கான குழுவில் (ஜி. டி. எஸ்) உறுப்பினராகவும் உள்ளார். 2005 ஆம் ஆண்டு நிலவரப்படி, சக புரட்சியாளர் மிர்சியா டியாகோனுவுடன், அதன் 48 உறுப்பினர்களில் இரண்டு நடிகர்களில் ஒருவராக இருந்தார். அவர் ருமேனிய அரசியலில் இருந்து ஓய்வு பெறத் தேர்ந்தெடுத்தார், 2008 இல் இவ்வாறு கூறினார்ஃ "எந்தவொரு நபரையும் தேர்ந்தெடுப்பதில் என்னால் செல்ல முடியாது என்பதால், அதில் ஈடுபடுவதில் எனக்கு எந்த அர்த்தமும் இல்லை. இந்த நேரத்தில் நான் தேர்ந்தெடுக்கக்கூடிய எந்த நபர்களையும் நான் நம்பவில்லை, எனவே நான் ஒதுங்கி நிற்க விரும்புகிறேன் ". செய்தித்தாள்களைப் படிக்கக் கூட தன்னால் முடியாது என்று ஒப்புக்கொண்ட அவர், அரசியல் வர்க்கத்தின் மீது தனக்கு "வெறுப்பு" இருப்பதாக அறிவிக்கிறார். அவர் விலகிய போதிலும், அவர் தனது பெயரை ஒரு அரசியல் பாத்திரத்தை கருதும் முன்முயற்சிகளின் தொகுப்பில் கையெழுத்திட்டார். மார்ச் 2006 இல், நடிகர் 30 அரசு சாரா அமைப்புகள் மற்றும் 230 க்கும் மேற்பட்ட பொது நபர்களால் கையெழுத்திடப்பட்ட ஒரு பொது முறையீட்டைக் குரல் கொடுத்தார், இதன் மூலம் அவர் திமிஸோரா பிரகடனத்தின் உணர்வில் கம்யூனிஸ்ட் ஆட்சியை கண்டனம் செய்யுமாறு ஜனாதிபதி டிரையன் பெசெஸ்குவைக் கேட்டுக்கொண்டார். இந்த முறையீட்டின் விளைவாக, மாநிலத் தலைவர் ருமேனியாவில் கம்யூனிஸ்ட் சர்வாதிகாரம் பற்றிய ஆய்வுக்கான ஜனாதிபதி ஆணையத்தை நிறுவினார், இது வரலாற்றாசிரியர் விளாடிமிர் டிஸ்மெனானு தலைமையில் இருந்தது, மேலும் ஒரு அறிக்கையை ஜனாதிபதி நாடாளுமன்றத்தில் படித்தார். அடுத்தடுத்த சர்ச்சையின் போது, பெசெஸ்கு மற்றும் அறிக்கையைப் பற்றிய விமர்சனங்கள் குறிப்பாக எதிர்க்கட்சி குழுக்களால் குரல் கொடுக்கப்பட்டனஃ சமூக ஜனநாயகவாதிகள், கன்சர்வேடிவ் கட்சி மற்றும் கிரேட்டர் ருமேனியா கட்சி. பிப்ரவரி 2007 இல், பாராளுமன்ற சக்திகள் பெசெஸ்குவுக்கு எதிரான குற்றச்சாட்டு வாக்கெடுப்புக்கு ஆதரவாக வாக்களித்தபோது, ரெபெங்கியுக் டிஸ்மெனானு மற்றும் 48 பிற அறிவுஜீவிகளுடன் சேர்ந்து இந்த நடவடிக்கையை கண்டித்து ஒரு திறந்த கடிதத்தில் கையெழுத்திட்டார். "தங்கள் வணிகத்தை உலுக்கியதாக உணர்ந்தவர்களின் ஒருங்கிணைந்த தாக்குதல்கள், தண்டனையிலிருந்து விடுபடுதல், கம்யூனிசத்திற்குப் பிந்தைய தன்னலக்குழுவை நிலைநிறுத்துவதற்கான சாத்தியக்கூறுகள்" ஆகியவற்றால் இத்தகைய எதிர்வினை சாத்தியமானது என்று அவர்கள் வாதிட்டனர். ஜஸ்டிஸ் அண்ட் ட்ரூத் அலையன்ஸ் முறிந்தவுடன், இந்த வகையான எதிர்வினை "ஒரு அரசியல் நெருக்கடியை" தூண்டிவிட்டதாக எச்சரித்த அவர்கள், ஊழலை ஒழிப்பதற்கும், கம்யூனிஸ்ட் இரகசிய காவல்துறையின் காப்பகங்களை பொதுமக்களுக்கு திறப்பதற்கும் பெசெஸ்குவின் கூறப்பட்ட குறிக்கோள்களை ஆதரித்தனர். கடிதத்தில் கையெழுத்திட்ட மற்றவர்களில் கேப்ரியல் லிஸேனு, சோரின் இலியேசியு, மிர்சியா மிஹியேஸ், டான் சி. மிஹிலெஸ்கு, மிர்சியா கார்டெரெஸ்கு, மாக்டா கார்னெசி, ஹோரியா-ரோமன் படாபியேவிசி, செர்பன் ராடுலெஸ்கு-ஜோனர், ஆண்ட்ரே ஒயிஸ்டேனு, ருக்ஸாண்ட்ரா செஸெரேனு, டான் பெர்ஜோவ்ஸ்கி, அலெக்ஸாண்ட்ரு ஜப், விர்ஜில் நெமோயனு, அட்ரியானா பாபேட்டி, லிவியஸ் சியோகர்லி, ஆண்ட்ரே கார்னியா, சபினா ஃபாட்டி, ஃப்ளோரின் கேப்ரியா, ஆண்ட்ரே பிப்பிடி, டான் தபலகெ ஆகியோர் அடங்குவர். ருமேனியாவின் கம்யூனிச கடந்த காலத்தின் ரகசியங்களை வெளிக்கொணர அவர் அழைப்பு விடுத்ததால், அவர் மீது செக்யூரிட்டேட் வைத்திருக்கும் தரவுகளைப் பார்க்கவும், செக்யூரிட்டேட் காப்பகங்களை நிர்வகிக்கும் ஒரு அரசு நிறுவனத்தால் அவரது வசம் வைக்கவும் செய்தார். தனது கோப்பில் இருந்து சில தகவல்கள் இன்னும் காணவில்லை என்று அவர் நம்புகிறார், இது அவரது மனதைப் பேசும் போக்கு அவரை கண்காணிப்பில் வைத்திருக்க அதிகாரிகள் காரணமாக இருந்திருக்கலாம் என்பதைக் குறிக்கிறது. 1989 க்கு முந்தைய தனது பரிவாரத்தில் இருந்தவர்கள் தன்னைப் பற்றி செக்யூரிட்டேட்டுக்குத் தெரிவித்ததாக அவர் நீண்ட காலமாக சந்தேகித்ததாகவும், புரட்சிக்குப் பிறகு, குறிப்பாக சால்வேஷன் ஃப்ரண்ட் மீது விமர்சனங்களை வெளிப்படுத்திய பின்னர், வெறுக்கத்தக்க அஞ்சல்களைப் பெற்றதாகவும் அவர் வலியுறுத்துகிறார். ஜனவரி 2007 இல், ரெபெங்கியுக் மற்றும் பெர்ஜோவ்ஸ்கி ஆகியோர் கலாச்சாரக் கொள்கைகள் குறித்து பேசினர், அரசு நடத்தும் சினிமா தயாரிப்புக்கான மையத்திற்கு எதிராக எதிர்ப்புத் தெரிவித்தனர்ஃ நடிகர், திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் மற்றும் விமர்சகர்கள் மிஹாய் சிரிலோவ், அலெக்ஸ் லியோ செர்பன், மாரியஸ் சிவு மற்றும் டேனியல் கிறிஸ்டியா-எனச்சே ஆகியோருடன் சேர்ந்து, அவர்கள் ஒரு ஆன்லைன் மனுவை ஆதரித்தனர், இது சர்ச்சைக்குரிய இயக்குனர் செர்ஜியு நிக்கோலெஸ்குவின் திட்டங்களுக்கு நிதி வழங்குவதற்கான முடிவைக் கண்டித்தது, மேலும் கிறிஸ்டி புயு மற்றும் தாமஸ் சியுலி போன்ற இளம் மற்றும் சர்வதேச அளவில் பாராட்டப்பட்ட இயக்குனர்களுக்கு நிதியளிக்கத் தவறியதற்காக. மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, டிரான்சில்வேனியா சர்வதேச திரைப்பட விழாவின் போது, திரைப்படங்களின் பொது நிதியுதவிக்கு பயன்படுத்தப்படும் அளவுகோல்களை மாற்றுவதை நோக்கமாகக் கொண்ட நிக்கோலெஸ்குவின் சட்டத் திட்டத்திற்கு எதிராக சினிமா நிபுணர்களின் பொது எதிர்ப்பை ரெபெங்கியுக் குரல் கொடுத்தார். அவர்களின் எதிர்ப்பு, க்ளூஜ் பிரகடனத்தில் குறியிடப்பட்டது, வருகை தந்த ஜெர்மன் இயக்குனர் விம் வெண்டர்ஸ் ஆதரவைப் பெற்றது. நோயி வ்ரெம் மரியாதை ("நாங்கள் மரியாதை கோருகிறோம்") என்ற தலைப்பில் ரியாலிடேட்டா டிவி தொடங்கிய 2009 பிரச்சாரத்தின் செய்தித் தொடர்பாளராகவும் ரெபெங்கியுக் இருந்தார். இந்த முன்முயற்சி ரோமானியர்களிடையே ஒழுக்கநெறிகள் மற்றும் அணுகுமுறைகளின் மாற்றத்தை அதன் குறிக்கோளாக அறிவித்ததுஃ "மென்மை ஒருவரை கடவுளாக மாற்றாது, பணம் நம்மை எஜமானர்களாக மாற்றாது, அறியாமை நம்மை ஆசீர்வதிக்கப்படாது". பிரச்சாரத்தின் தலைப்புச் செய்தியாக ஒரு விளம்பர வீடியோவில், ருமேனிய சமூகத்திற்குள் தரநிலைகளில் பொதுவான சரிவு என்று அவர் கண்டவற்றால் உந்துதல் பெற்று, ரியாலிடேட்டா பார்வையுடன் ஒற்றுமையை உணர்ந்ததாக ரெபெங்கியுக் கூறினார். இந்தத் திட்டத்தில் அவர் பங்கேற்பது விமர்சனத்துக்குரிய விஷயமாக இருந்ததுஃ 2009 தேர்தலுக்கு வழிவகுத்த அரசியல் போரில் இந்த நிலையம் இந்த முழக்கத்தைப் பயன்படுத்துவதாக வர்ணனையாளர்கள் வாதிட்டனர், இதனால் அதன் புரவலர் ஸோரின் ஓவிடியு வாண்டுவின் பெசெஸ்குவுக்கு எதிரான கட்சிகள் மற்றும் தொழிற்சங்கங்களுக்கான விருப்பத்தை பிரதிபலித்தது. இரகசிய அரசியல் ஆதரவு பிரச்சினையில் ரியாலிடேட்டாவுடன் ஒரு சர்ச்சையில் நுழைந்த பத்திரிகையாளரும் கல்வியாளருமான போக்டன் இயான்கு, புரட்சியின் போது ரெபெங்கியூக்கின் நிலைப்பாட்டிற்கும் (கழிப்பறை காகித அத்தியாயம்) அவரது கடன் நம்பகத்தன்மைக்கும் இடையே ஒரு வேறுபாடு இருப்பதாகக் கூறினார். இதற்கு நேர்மாறாக, எழுத்தாளர் செசர் பால்-பெடெஸ்கு இந்த பிரச்சாரத்தை "பாராட்டத்தக்கது" என்று கண்டார், இது ஒரு "தார்மீகப் புரட்சியின்" தொடக்கமாக விவரித்தார், மேலும் ரெபெங்கியூக்கின் பங்கு "வழக்கம் போல், அசாதாரணமானது" என்று நம்பினார், ஆனால் அது மறைமுகமாக விளம்பரப்படுத்திய பத்திரிகையாளர் தரத்தை பராமரிப்பதில் ரியலிடேட்டாவே தோல்வியுற்றது என்பதைக் குறிப்பிட்டார். தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட திரைப்படவியல் குறிப்புகள் நேஷனல் தியேட்டர் புக்கரெஸ்டில் வெளிப்புற இணைப்புகள் சுயவிவரம் 1933 பிறப்புகள் உயிருள்ள மக்கள் புக்கரெஸ்ட் கராஜியல் நேஷனல் யுனிவர்சிட்டி ஆஃப் தியேட்டரைச் சேர்ந்த ஆண் நடிகர்கள் மற்றும் திரைப்பட முன்னாள் மாணவர்கள் ருமேனிய ஆண் திரைப்பட நடிகர்கள் ருமேனிய ஆண் மேடை நடிகர்கள் ருமேனிய வானொலி ஆளுமைகள் ருமேனிய தொலைக்காட்சி ஆளுமைகள் ருமேனியாவில் தணிக்கை ருமேனிய புரட்சியின் ருமேனிய ஆர்வலர்கள் ருமேனிய அரசியல் வேட்பாளர்கள் ருமேனிய முடியாட்சி 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ருமேனிய ஆண் நடிகர்கள்