American National Exhibition
ஜூலை 25 முதல் செப்டம்பர் 4,1959 வரை நடைபெற்ற அமெரிக்க தேசிய கண்காட்சி, அமெரிக்க கலை, ஃபேஷன், கார்கள், முதலாளித்துவம், மாதிரி வீடுகள் மற்றும் எதிர்கால சமையலறைகளின் கண்காட்சியாகும். அப்போதைய சோவியத் ஒன்றியத்தின் தலைநகரான மாஸ்கோவில் உள்ள சோகோல்னிகி பூங்காவில் நடைபெற்ற இந்த கண்காட்சி அதன் ஆறு வார ஓட்டத்தில் 3 மில்லியன் பார்வையாளர்களை ஈர்த்தது. பனிப்போர் நிகழ்வு அப்போதைய அமெரிக்க துணை ஜனாதிபதி ரிச்சர்ட் நிக்சன் மற்றும் சோவியத் பிரதமர் நிகிதா குருஷேவ் ஆகியோருக்கு இடையிலான "சமையலறை விவாதத்திற்கு" வரலாற்று சிறப்புமிக்கது, இது முதலில் ஜெனரல் எலக்ட்ரிக் வடிவமைத்த மாதிரி சமையலறை மேசையில் நடைபெற்றது, பின்னர் வண்ண தொலைக்காட்சி ஸ்டுடியோவில் தொடர்ந்தது, அங்கு அது இரு நாடுகளுக்கும் ஒளிபரப்பப்பட்டது, ஒவ்வொரு தலைவரும் தனது அமைப்பின் தகுதிகளை விவாதித்தனர், மேலும் ஒரு உரையாடல் "சலவை இயந்திரங்கள் முதல் அணுசக்தி போர் வரை விரிவடைந்தது". ஆனால் இந்த நிகழ்வு அதன் கலை கண்காட்சிக்கு சமமாக புகழ்பெற்றது, இதில் புகழ்பெற்ற கலைஞர்களான சிற்பிகள் ராபர்ட் லாரண்ட், இப்ராம் லாசா மற்றும் இசாமு நோகுச்சி மற்றும் ஓவியர்கள் ஹைமன் ப்ளூம், ஜாக்சன் பொல்லாக் மற்றும் எட்வர்ட் ஹாப்பர் ஆகியோர் அமெரிக்க தகவல் நிறுவனத்தால் (யு. எஸ். ஐ. ஏ) ஒருங்கிணைக்கப்பட்ட ஒரு கலை நிகழ்ச்சியில் பங்கேற்றனர். கண்காட்சிக்கு முன்பு, ஹவுஸ் அன்-அமெரிக்கன் செயல்பாட்டுக் குழு (HUAC) கம்யூனிஸ்ட் நடவடிக்கைகளுடன் தொடர்பு இருப்பதாக குற்றம் சாட்டப்பட்ட பல கலைஞர்களை நீக்குவதாக அச்சுறுத்தியது. இருப்பினும், ஜனாதிபதி டுவைட் டி. ஐசனோவர் தலையிட்ட பிறகு, கண்காட்சி திட்டமிட்டபடி தொடர்ந்தது. நிகழ்வின் விளக்கங்கள் கலவையானவை. சிலர் இந்த நிகழ்வை வெற்றிகரமாக அழைத்தனர், ஏனெனில் இது இரு நாடுகளையும் மனிதமயமாக்கியது, இது அவர்களுக்கு இடையே சிறந்த உறவுகளுக்கு வழிவகுத்தது. இந்த நிகழ்வின் விளைவாக "சோவியத் யூனியனில் பெப்சியை பெருமளவில் உற்பத்தி செய்வதற்கான ஒரு மைல்கல் ஒப்பந்தம்" ஏற்பட்டது, இது புதிய வணிக வாய்ப்பையும், சிறந்த உறவையும் உருவாக்கியது என்றும் சிலர் குறிப்பிடுகின்றனர். ஆனால் மற்றவர்கள் "ஒரு வருடம் கழித்து, கியூப ஏவுகணை நெருக்கடி இரு தரப்பினரையும் அணுசக்தி போரின் விளிம்பிற்கு கொண்டு வந்தது, 1970 கள் வரை உறவுகள் மேம்படத் தொடங்கவில்லை" என்று வாதிடுகின்றனர். இதற்கிடையில், தாராளவாத விமர்சகர்கள் இந்த கண்காட்சியை அமெரிக்க பனிப்போர் "பிரச்சார உத்தி" என்று வகைப்படுத்தினர். வரலாற்று அரசியல் கண்காட்சி அமெரிக்க அரசாங்கத்தால் நிதியுதவி செய்யப்பட்டது, மேலும் "இதேபோன்ற கண்காட்சி சோவியத் யூனியனால் நியூயார்க் நகரில் உள்ள கொலிசியத்தில் அமைக்கப்பட்டது". அடிப்படையில் ஒரு கலாச்சார பரிமாற்றமாக ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட, நிகழ்வின் விளக்கங்கள் இருந்ததைப் போலவே பல குறிக்கோள்களும் இருந்தன. உதாரணமாக, நிக்சன், ஒரு அமெரிக்கத் தலைவராக தனது அந்தஸ்தை அதிகரிக்கவும், அமெரிக்க நுகர்வோர் பொருட்களை காட்சிப்படுத்தவும் இதை ஒரு சந்தர்ப்பமாகப் பயன்படுத்தினார். அப்போதைய துணை ஜனாதிபதி "மாஸ்கோவில் நடந்த கண்காட்சியுடன் ஒத்துப்போன சோவியத் ஒன்றியத்தின் பத்து நாள் சுற்றுப்பயணத்தை மேற்கொண்டார், தொடக்க நாளில், அவரும் குருஷேவும் பொதுமக்களுக்கு கதவுகள் திறக்கப்படுவதற்கு முன்பு கண்காட்சிகளை ஒன்றாக பார்வையிட்டனர்". ஒரு வீடியோ டேப் ரெக்கார்டரைப் பயன்படுத்தி, "ஒரு நேரடி நிகழ்ச்சியை எளிதில் பதிவு செய்து தொலைக்காட்சியில் விரைவாக ஒளிபரப்ப அனுமதித்த முதல் நபர்களில் ஒருவர்", இரு தலைவர்களும் நான்கு மாதிரி அமெரிக்க சமையலறைகளில் ஒன்றில் நிறுத்தினர், ஒவ்வொருவரும் தனது சொந்த அமைப்பின் தகுதிகளை விவாதித்தனர்ஃ வரவிருக்கும் ஜனாதிபதித் தேர்தலில், நிக்சன் சமையலறை விவாதத்தை தனது கடுமையான இராஜதந்திரத்திற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு என்று மேற்கோள் காட்டுகிறார். முரண்பாடாக, சமையலறை விவாதம் நிக்சனுக்கு அவரது தொலைக்காட்சி விவாத திறனில் அதிக நம்பிக்கையை அளித்தது. ஒரு வருடத்திற்குப் பிறகு, நிக்சன் ஒரு இளம் ஜான் எஃப் கென்னடி பற்றி விவாதிக்க ஒப்புக்கொண்டார், மேலும் முதல் தொலைக்காட்சி ஜனாதிபதி விவாதத்தில் அவமானப்பட்டார். இனம் தொடர்பான "கலை மற்றும் ஃபேஷனை விட, களத்தில் உள்ள வழிகாட்டிகள்தான்" மாஸ்கோவில் அமெரிக்காவின் இருப்பைத் தனிப்பயனாக்கவும், கேள்விகளுக்கு பதிலளிக்கவும், சோவியத் பார்வையாளர்களுடன் கண்ணியமான விவாதத்தில் ஈடுபடவும் உதவும் ". இந்தக் குழுவில் 27 பெண்கள் மற்றும் 48 ஆண்கள் இருந்தனர், இவர்கள் அனைவரும் அமெரிக்காவின் இளைஞர்களைப் பிரதிபலிக்கும் வகையில் 35 வயதிற்குட்பட்டவர்கள். அனைத்து வழிகாட்டிகளும் ரஷ்ய மொழியில் சரளமாக இருந்தனர், மேலும் சிலர் (கிட்டத்தட்ட நிச்சயமாக) உளவுத்துறை சேகரிப்பில் பயிற்சி பெற்றனர். அவர்களில் நான்கு பேரும் கறுப்பினத்தவர்கள், மேலும் "ஜனாதிபதி ஐசனோவர் அவர்கள் அமெரிக்காவை எவ்வாறு பிரதிநிதித்துவப்படுத்தலாம் மற்றும் 1959 இல் அதன் முறையான சிவில் உரிமைகள் மீறல்கள் குறித்து வெளிப்படையாக கவலைப்பட்டார்". எனவே அவர் கண்காட்சிக்கு முன்னதாக வெள்ளை மாளிகைக்கு வழிகாட்டிகளை சந்தித்து வாழ்த்து தெரிவிக்க அழைத்தபோது, "அவர்கள் எப்படி ரஷ்ய மொழியில் சரளமாக வந்தார்கள் என்பது பற்றி கறுப்பின வழிகாட்டிகளிடம் கேள்வி எழுப்பினார்". இறுதியில், அவர்களின் பதில்கள், அமெரிக்காவில் சமத்துவமின்மை பற்றிய விவாதத்தின் மூலம் சுதந்திரத்திற்கு அமெரிக்கா முக்கியத்துவம் அளிப்பதை நிராகரிக்க சோவியத்துகளுக்கு காரணம் கொடுக்க மாட்டோம் என்று அவருக்கு உறுதியளித்தன, எனவே அவர்கள் முதலில் திட்டமிட்டபடி மாஸ்கோவுக்கு அனுப்பப்பட்டனர். மிகவும் பிரபலமான கண்காட்சிகளில் ஒன்று ஐபிஎம் ரேமாக் 305 கணினி ஆகும். இது 4,000 க்கும் மேற்பட்ட கேள்விகளுக்கு பரந்த அளவிலான தலைப்புகளில் பதிலளிக்க முடியும்-அவற்றில் சில அமெரிக்கர்களுக்கு உரையாற்ற மிகவும் சங்கடமாக உள்ளன. "அமெரிக்க சிகரெட்டுகளின் விலை என்ன?" போன்ற பொதுவான கேள்விகள் மட்டுமல்ல. "ஜாஸ் இசை என்றால் என்ன?" வெறும் 90 விநாடிகளில் ஒரு பிரிண்ட் அவுட்டுடன் பதிலளிக்கப்பட்ட, இன உறவுகள் மற்றும் லிஞ்சிங் பற்றிய முட்கள் நிறைந்த கேள்விகளும் இராஜதந்திர பதில்களை வழங்க முன்கூட்டியே திட்டமிடப்பட்டன. இதற்கிடையில், கண்காட்சியே சமீபத்திய "வீட்டு உபகரணங்கள், ஃபேஷன்கள், தொலைக்காட்சி மற்றும் ஹை-ஃபை செட்டுகள், ஒரு 'சராசரி' குடும்பத்திற்கு விற்க ஒரு மாடல் ஹவுஸ், பண்ணை உபகரணங்கள், 1959 வாகனங்கள், படகுகள், விளையாட்டு உபகரணங்கள் மற்றும் ஒரு குழந்தைகள் விளையாட்டு மைதானம், அத்துடன் புத்தகங்கள் மற்றும் வினைல் பதிவுகள்" ஆகியவற்றிற்கான ஒரு காட்சிப் பொருளாக இருந்தது. ஒட்டுமொத்தமாக, வடிவமைப்பாளர் ஜார்ஜ் நெல்சனை உள்ளடக்கிய கண்காட்சியின் பல்வேறு காட்சிகளில், சுமார் "அமெரிக்காவிலிருந்து மாஸ்கோவுக்கு அனுப்பப்பட்ட 3,000 டன் பொருட்கள்" காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டன. பதிவு செய்யப்பட்ட உணவுகள், டிராக்டர்கள் மற்றும் வினைல் பதிவுகள் முதல் ஹெர்மன் மில்லர் பபுள் விளக்குகள் போன்ற தளபாடங்கள் மற்றும் பொருத்துதல்கள் வரை அனைத்தையும் பார்வையாளர்கள் பார்க்க முடியும்; அதே போல் சக ஹெர்மன் மில்லர் வடிவமைப்பாளர்களான சார்லஸ் மற்றும் ரே ஈம்ஸ் ஆகியோரால் பல திரை படமான கிளிம்ப்சஸ் ஆஃப் தி யு. எஸ். ஏ. "ஆர். சி. ஏ/வர்ல்பூல் மிராகில் சமையலறை மிகவும் எதிர்காலத்துடன் நான்கு ஆர்ப்பாட்டம் சமையலறைகளும் இருந்தன". "இது அதிவேக உணவு தயாரிப்பு, புஷ்-பட்டன் எல்லாம் மற்றும் தானியங்கி ரோபோ கிளீனர்கள் ஆகியவற்றை உறுதியளித்தது". ஒட்டுமொத்தமாக, சுமார் 450 நிறுவனங்கள் மாஸ்கோ கண்காட்சிக்கு பங்களித்தன. சியர்ஸ், ஐபிஎம், ஜெனரல் மில்ஸ், கோடாக், விர்ல்பூல், மேசிஸ், பெப்சி, ஜெனரல் மோட்டார்ஸ், ஆர்சிஏ மற்றும் டிக்ஸி கோப்பை அனைத்தும் சோவியத் யூனியனில் தங்கள் தயாரிப்புகள் எதுவும் வாங்க முடியவில்லை என்ற போதிலும் ஒரு இருப்பைக் கொண்டிருந்தன. கனரக தொழில்துறை மற்றும் விண்வெளி ஆய்வு போலல்லாமல், பாத்திரங்கழுவிகள் மற்றும் சோடா பாப் போன்ற தயாரிப்புகள் கம்யூனிஸ்ட் ரஷ்யாவை விட அமெரிக்கா மிகவும் முன்னேறிய பகுதிகளாக இருந்ததால் அமெரிக்கர்கள் நிறைய நுகர்வோர் பொருட்களைக் காட்டினர். பெரிதும் ஈர்க்கப்படாத சோவியத் தலைவர்கள், இது வெறும் சாதனங்களின் தொகுப்பு என்று கூறினர். சில வழிகளில் அவை சரியாக இருந்தன ": அவர்களில் பலர் இன்னும் அமெரிக்க வீடுகளில் இல்லை. பெப்சி கோகோ கோலா கண்காட்சியில் பங்கேற்க மறுத்துவிட்டது, ஆனால் பெப்சி புறா இரண்டு கால்களுடனும் உள்ளே நுழைந்தது. "நிக்சன் மறுதேர்தலுக்குப் பிறகு, 1972இல் சோவியத் யூனியனில் பெப்சி நுழைவதற்கான சக்கரங்களை இது மறைத்தது என்பதில் சந்தேகமில்லை. 1970 களின் முற்பகுதியில் டெடென்ட் வெற்றி பெற்றார், மேலும் ஒரு வகையான இடமாற்றம் இருந்ததுஃ ரஷ்ய ஓட்கா அமெரிக்க சந்தையில் நுழைய முடிந்தால் பெப்சி சோவியத் யூனியனுக்கு அறிமுகப்படுத்தப்படும். இரு நாடுகளும் 10 ஆண்டு எதிர் வர்த்தக ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டன, இது அமெரிக்காவில் ஸ்டோலிச்னயா ஓட்காவையும், சோவியத் யூனியனில் பெப்சியையும் அனுமதித்தது. 1959 ஆம் ஆண்டில், லோவி/ஸ்னைத்தில் உள்ள வீட்டுவசதி மற்றும் வீட்டு பாகங்கள் துறையின் துணைத் தலைவரான ஆண்ட்ரூ கெல்லர், அமெரிக்க தேசிய கண்காட்சியில் கட்டப்பட்ட "வழக்கமான அமெரிக்கன் ஹவுஸ்" என்ற கண்காட்சியின் வடிவமைப்பு மேற்பார்வையாளராக இருந்தார். கண்காட்சி இல்லம் பெரும்பாலும் நியூயார்க்கின் கமாக்கில் உள்ள 398 டவுன்லைன் சாலையில் கட்டப்பட்ட ஒரு வீட்டைப் பிரதிபலித்தது, இது முதலில் ஸ்டான்லி எச். க்ளீன் என்பவரால் டெவலப்பர் ஹெர்பர்ட் சாட்கின் தலைமையிலான லாங் ஐலேண்டை தளமாகக் கொண்ட ஆல்-ஸ்டேட் ப்ராபர்டீஸ் நிறுவனத்திற்காக வடிவமைக்கப்பட்டது. கண்காட்சிக்கு வருபவர்களுக்கு இடமளிக்க, க்ளீனின் தரைத் திட்டத்தை மாற்றியமைக்க லோவியின் அலுவலகத்தை சாட்கின் நியமித்தார். இந்த வீட்டிற்கு அதன் பெயர் எப்படி வந்தது என்பதற்கான ஒரு பதிப்பின் படி, கெல்லர் இந்த வேலையை மேற்பார்வையிட்டார், இது வீட்டை "பிளவுபடுத்தி", அதன் புனைப்பெயரான "ஸ்ப்லிட்னிக்" ஐ உருவாக்கியது, மேலும் ஏராளமான பார்வையாளர்கள் சிறிய வீட்டிற்கு சுற்றுப்பயணம் செய்ய ஒரு வழி. மற்றொரு பதிப்பில், ரஷ்யர்கள் அந்த வீட்டை "ஸ்ப்ளிட்னிக்" என்று அழைத்ததாகக் கூறப்படுகிறது, இது இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு சோவியத்துகள் சுற்றுப்பாதையில் வைத்த செயற்கைக்கோளின் பெயரான "ஸ்புட்னிக்" என்பதற்கான ஒரு சப்தமாகும் ". எப்படியிருந்தாலும், பின்னர், துணை ஜனாதிபதி ரிச்சர்ட் நிக்சன் மற்றும் சோவியத் பிரதமர் நிகிதா குருஷேவ் ஆகியோர் ஜூலை 24,1959 அன்று சமையலறை விவாதம் என்று அறியப்பட்டதைத் தொடங்கினர், முதலாளித்துவம் மற்றும் சோசலிசத்தின் தகுதிகளை வாதிட்டனர், குருஷேவ் அமெரிக்கர்களால் "வழக்கமான அமெரிக்க மாளிகை" பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் ஆடம்பரத்தை வாங்க முடியாது என்று கூறினார். சோவியத் செய்தி நிறுவனமான டாஸ், குருஷேவின் கருத்தை ஆதரித்து, இவ்வாறு எழுதியதுஃ தாஜ்மஹாலை ஒரு பம்பாய் ஜவுளித் தொழிலாளியின் வழக்கமான வீடாகக் காட்டுவதை விட, இதை அமெரிக்கத் தொழிலாளியின் வழக்கமான வீடாகக் காட்டுவதில் அதிக உண்மை இல்லை. அமெரிக்க அரசியல்வாதிகள் முதலாளித்துவத்தின் நன்மைகளை சோவியத்துகளுக்கு நிரூபிக்க விரும்பியதால், "கண்காட்சி சோவியத் கம்யூனிஸ்ட் ஆட்சிக்கு எதிரான கலாச்சார இராஜதந்திரத்தின் ஒரு கருவியாகவும் இருந்தது". ஜூலை 24,1959 அன்று கண்காட்சியின் தொடக்க இரவில் துணை ஜனாதிபதி ரிச்சர்ட் நிக்சன் ஆற்றிய உரையில், அவர் சோவியத் ஒன்றியத்தின் பிரதமர் நிகிதா குருஷேவ் மற்றும் சோவியத்துகளை வானியல் மற்றும் ராக்கெட் அறிவியலில் அவர்கள் செய்த முன்னேற்றங்களுக்கு வாழ்த்தினார், ஆனால் விரைவாக அமெரிக்காவின் வலுவான புள்ளிகளில், குறிப்பாக சுதந்திரம் என்ற கருத்தாக்கத்தில் கவனம் செலுத்தத் திரும்பினார். கலை சர்ச்சைகள் அமெரிக்க சோவியத் நட்பின் தேசிய கவுன்சில் தேசிய அமெரிக்க கண்காட்சி கலாச்சார இராஜதந்திரத்திற்கு காட்சி கலைகளைப் பயன்படுத்துவதற்கான முதல் அமெரிக்க முயற்சி அல்ல. 1943 ஆம் ஆண்டில், "1920 மற்றும் 1930 களில் அமெரிக்காவில் நிறுவப்பட்ட சோவியத் நட்பு சங்கங்களின்" வளர்ச்சி, பல அமெரிக்க கலைஞர்களையும் அறிவுஜீவிகளையும் அரசாங்க செலவில் கலாச்சார பரிமாற்றங்களில் பயணிக்கத் தூண்டியது. இது அமெரிக்க சோவியத் நட்பின் தேசிய கவுன்சிலின் வளர்ச்சிக்கு வழிவகுத்தது, இது காட்சி கலைகள் மற்றும் அமெரிக்க அருங்காட்சியகங்களுடனான கூட்டாண்மை ஆகிய இரண்டையும் வலியுறுத்தியது, மேலும் அமெரிக்க கலைஞர்களின் உற்சாகமான பார்வையாளர்களைக் கண்டது. அவர்களில் பலர் கூட்டாட்சி கலைத் திட்டத்தால் பணியமர்த்தப்பட்டனர், அங்கு அவர்கள் சமூக யதார்த்தவாத பாரம்பரியத்திலும் பணியாற்றியுள்ளனர். அந்த வரலாறு சோவியத்துகளின் அரசு நிதியுதவியையும் வீர சித்தரிப்புக்கான விருப்பத்தையும் எதிரொலித்தது. எவ்வாறாயினும், 1949 வாக்கில், "குழுவுடன் தொடர்புடைய கலைஞர்கள் அமெரிக்க பிரதிநிதி ஜார்ஜ் ஏ. டோண்டெரோ தலைமையிலான நவீனத்துவ எதிர்ப்பு பிரச்சாரங்களால் குறிவைக்கப்பட்டனர். அவர் NCASF ஐ" கம்யூனிஸ்ட் மற்றும் அழிவுகரமானவர் "என்று கண்டனம் செய்தார், மேலும் சமூக ஈடுபாடு கொண்ட கலைஞர்களை" புரட்சியின் வீரர்கள்-ஸ்மோக்ஸில் "என்று வகைப்படுத்தினார். இந்த கருத்துக்கள் பின்னர் அவருக்கு சர்வதேச நுண்கலை கவுன்சிலின் தங்கப் பதக்கத்தை வென்றன" அமெரிக்க கலைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட சேவை ". இதற்கிடையில், அமெரிக்க சமூக யதார்த்தவாதத்தை ஆதரிக்கும் ஒரு கலை ஸ்தாபனம் அரசியல் ஈடுபாட்டை ஒத்த எந்தவொரு விஷயத்திலிருந்தும் பின்வாங்கத் தொடங்கியது, மேலும் "அரசியல் சாராத மற்றும் தனித்துவமானதாக அவர்கள் கருதிய பிரதிநிதித்துவமற்ற படைப்புகளுக்கு ஆதரவளிக்கத் தொடங்கியது". 1950 களில் அமெரிக்காவிற்கும் U.S.S.R க்கும் இடையிலான முதல் அமெரிக்க கலைஞர் உறவுகள் மீண்டும் உருகத் தொடங்கின, அதே நேரத்தில் சிவப்பு-பைட்டிங் அமெரிக்க சொற்பொழிவில் தொடர்ந்து ஆதிக்கம் செலுத்தியது. 1953 ஆம் ஆண்டில், அமெரிக்க சோசலிஸ்ட் கட்சியின் முன்னாள் உறுப்பினரும், அமெரிக்க தொழிலாளர் கட்சியின் ஒரு முறை காங்கிரஸின் வேட்பாளருமான கலைஞர் ராக்வெல் கென்ட், ஜோசப் ஆர். மெக்கார்த்தியால் விசாரிக்கப்பட்டார். அவர் மற்றும் வில்லியம் கிரோபர் மட்டுமே இரண்டு காட்சி கலைஞர்கள், அரசாங்க செயல்பாடுகள் குறித்த செனட் நிரந்தர துணைக் குழுவின் விசாரணைக்கு முன் அழைக்கப்பட்டனர். கிரோபரைப் போலவே, கென்ட் ஐந்தாவது திருத்தத்தின் அடிப்படையில் தனது அரசியல் அந்தஸ்தை உறுதிப்படுத்தவோ மறுக்கவோ மறுத்தார். 1957 ஆம் ஆண்டில், கென்ட் என். சி. ஏ. எஸ். எஃப் தலைவரானார், அதே போல் "போருக்குப் பிந்தைய முதல் அமெரிக்க கலைஞர் சோவியத் யூனியனில் ஒரு தனி கண்காட்சி வழங்கப்பட்டது". பல அமெரிக்க அரசாங்க அதிகாரிகள் சந்தேகத்துடன் இருந்தபோதிலும், சோவியத்துகள் அவரை பதவி உயர்வு அளித்தனர்ஃ "டிசம்பர் 12 அன்று புஷ்கின் அருங்காட்சியகத்தில் நடந்த தொடக்க வரவேற்பில் மாஸ்கோ கலை சமூகத்தின் முக்கிய பிரமுகர்களும் அமெரிக்க தூதரகத்தின் பிரதிநிதிகளும் கலந்து கொண்டனர்", ஆனால் கென்ட்டுக்கு திறப்பு விழாவில் கலந்து கொள்ள பாஸ்போர்ட் வழங்கப்படவில்லை. ஆயினும்கூட U.S.S.R இல் உள்ள அமெரிக்க நிகழ்ச்சி கவனத்தை ஈர்த்தது, முதலில் மாநில ஹெர்மிடேஜ் அருங்காட்சியகத்திற்கு பயணம் செய்தது. கீவ், ரிகா மற்றும் ஒடெசாவுக்குச் செல்வதற்கு முன்பு, அரை மில்லியன் பார்வையாளர்களை ஈர்த்தது. அமெரிக்க கலைஞர்களின் பன்முகத்தன்மை இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, கலைகளுக்கான அமெரிக்க வெளியுறவுத்துறையின் ஆலோசனைக் குழுவும், அமெரிக்க தேசிய கண்காட்சியை இணைந்து நிர்வகித்த கலாச்சார தகவல்களுக்கான அமெரிக்க தகவல் முகமையின் (யு. எஸ். ஐ. ஏ) ஆலோசனைக் குழுவும், தங்கள் சொந்த கலை நிகழ்ச்சியைத் தொடங்கின, பல வழிகளில் கென்ட்டை நினைவூட்டுகிறது. கலை வரலாற்றாசிரியர்கள் நிகழ்ச்சியில் சேர்க்கப்பட்டுள்ள சுருக்கக் கலைஞர்கள் மீது கவனம் செலுத்த முனைகிறார்கள் என்றாலும், நிகழ்ச்சியின் நடுவர் மன்றம் அமெரிக்க ஜனநாயகத்தின் நன்மையாக வெளிப்பாட்டின் பன்முகத்தன்மையை விளக்குவதற்காக "அமெரிக்க கலையின் பன்முகத்தன்மையை வலியுறுத்த ஒரு ஒருங்கிணைந்த முயற்சியை மேற்கொண்டது". எனவே, கண்காட்சிகளில் [தாமஸ் ஹார்ட்] பென்டன், ஜான் ஸ்டீவர்ட் கறி, எட்வர்ட் ஹாப்பர் மற்றும் கிராண்ட் வூட் ஆகியோரின் அமெரிக்க காட்சி ஓவியங்கள் அடங்கும்; [யசுவோ] குனியோஷி, [மேக்ஸ்] வெபர் மற்றும் ஸ்டூவர்ட் டேவிஸ் ஆகியோரின் வெளிப்பாட்டியல் மற்றும் சுருக்கத்துடன் ஆரம்பகால சோதனைகள்; மற்றும் அலெக்சாண்டர் கால்டர், ஜாக்சன் பொல்லாக் மற்றும் மார்க் ரோத்கோ ஆகியோரின் முதிர்ந்த சுருக்கம். ஐசனோவர் HUAC ஐ சமாதானப்படுத்துகிறார் ஓவியர்கள் மற்றும் சிற்பிகளின் முழு குழுவும் விசாரிக்கப்பட்ட பிறகு, அமெரிக்கன் அல்லாத செயல்பாடுகளுக்கான ஹவுஸ் கமிட்டியின் (HUAC) தலைவரான பிரான்சிஸ் வால்டர், அறுபத்தேழு சிறப்புக் கலைஞர்களில் முப்பத்து நான்கு பேர் சில கம்யூனிஸ்ட் அமைப்புகளில் ஈடுபட்டுள்ளனர் என்பதை வெளிப்படுத்தினார். ஜனாதிபதி ஐசனோவர் தலையிட்டு முதலில் திட்டமிட்டபடி அவற்றை காட்சிப்படுத்த அனுமதித்தபோது, அவர்களின் படைப்புகளை கண்காட்சியில் இருந்து முற்றிலுமாக அகற்ற குழு தயாராக இருந்தது. இருப்பினும், பழமைவாதிகளை திருப்திப்படுத்த, அவர் பதினெட்டாம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்த பல ஓவியங்களையும் சேர்த்தார், மேலும் புதிய படைப்புகளின் தாக்கத்தை மேலும் குறைக்க. அமெரிக்க தேசிய கண்காட்சி மாஸ்கோவில் உள்ள அமெரிக்க தூதரகத்தின் தொடர்ச்சியான பயணக் கண்காட்சிகளில் முதல் இடத்தைப் பிடித்தது, இது அடுத்த ஐந்து தசாப்தங்களாக 1990 களின் முற்பகுதி வரை தொடர்ந்தது. மொத்தத்தில், 25 வெவ்வேறு நகரங்களில், 12 நேர மண்டலங்களில் 19 கண்காட்சிகளின் 87 தனித்தனி கண்காட்சிகள் இருந்தன, அவை அமெரிக்க தொழில்நுட்பத்தை காட்சிப்படுத்தின, கிராஃபிக் கலைகள் முதல் விவசாயம் வரை, வெளிப்புற பொழுதுபோக்கு முதல் மருத்துவம் வரை. தேசிய அமெரிக்க கண்காட்சியின் 50 வது ஆண்டு மாநாடு கொண்டாடப்பட்டது "அமெரிக்க ஜனாதிபதி பராக் ஒபாமா உறவுகளைத் தொடங்க முயற்சிக்க ரஷ்யாவில் இருந்த ஒரு நாள் கழித்து. வாஷிங்டனுக்கும் மாஸ்கோவுக்கும் இடையிலான உறவுகள் மீண்டும் பனிப்போரின் தாழ்வுகளில் இருந்ததால், தடுமாற்றத்தின் தலைசிறந்த நாட்களுக்கு கடுமையான ஏக்கம் இருந்தது ". குறிப்புகள் ரஷ்யாவில் கலை கண்காட்சிகள் சோவியத் யூனியன்-அமெரிக்கா உறவுகள் 1959 மாஸ்கோவில்