Silent House (novel)
சைலண்ட் ஹவுஸ் (சைலண்ட் ஹவுஸ்) என்பது செவ்டெட் பே மற்றும் அவரது மகன்களுக்குப் பிறகு 1983 இல் வெளியிடப்பட்ட ஓர்ஹான் பமுக்கின் இரண்டாவது நாவலாகும். இந்த நாவல் ஒரு வாரத்தின் கதையைச் சொல்கிறது, அதில் மூன்று உடன்பிறப்புகள் இஸ்தான்புல்லுக்கு அருகிலுள்ள ஒரு சிறிய நகரமான செனெட்டிசரில் தங்கள் பாட்டியைப் பார்க்கச் செல்கிறார்கள். இந்த புத்தகம் விமர்சகர்களிடமிருந்து நேர்மறையான பின்னோக்கிய விமர்சனங்களைப் பெற்றுள்ளது. ஜெனரல் சைலண்ட் ஹவுஸ் 32 அத்தியாயங்களைக் கொண்டுள்ளது. ஒவ்வொரு அத்தியாயமும் முதல் நபரின் வெவ்வேறு கதை சொல்பவரின் பார்வையில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. நாவலில் உள்ள ஐந்து கதை சொல்பவர்களின் பெயர்கள் ரெசெப், ஃபாத்மா, ஹசன், ஃபரூக் மற்றும் மெடின். தொடக்க அத்தியாயத்தின் கதையாசிரியர் ரெசெப் மற்றும் இறுதி அத்தியாயத்தின் கதையாசிரியர் புயுகானிம் ஆவார். ஒவ்வொரு கதை சொல்பவரும் சொல்ல வெவ்வேறு எண்ணிக்கையிலான அத்தியாயங்களைக் கொண்டுள்ளனர். ஹசனுக்கு எட்டு, புயுகானிம் ஏழு, ரெசெப் ஆறு, ஃபரூக் ஆறு மற்றும் மெடினுக்கு ஐந்து அத்தியாயங்கள் உள்ளன. கதை சொல்பவர்களுக்கு அத்தியாயங்களின் விநியோகம் பின்வருமாறுஃ இந்த நாவல் நனவின் நீரோட்டம் மற்றும் உள் மோனோலாக்கைப் பயன்படுத்துகிறது. நேரம் மற்றும் இடம் இந்த புத்தகம் இஸ்தான்புல்லுக்கு அருகிலுள்ள ஒரு சிறிய நகரமான சென்திசரில் நடைபெறுகிறது. இது ஜூலை 1980 இல் அமைக்கப்பட்டது. துருக்கியில் செப்டம்பர் 12 அன்று நடந்த இராணுவ சதித்திட்டத்திற்கு ஒரு மாதத்திற்கு முன்புதான் சைலண்ட் ஹவுஸ் நடைபெறுகிறது. எனவே, பெரும் அரசியல் பதற்றத்தின் தாக்கத்தை இந்த நாவல் கொண்டுள்ளது. கதை சுருக்கம்ஃ சைலண்ட் ஹவுஸின் ஐந்து கதை சொல்பவர்களில் ஒருவரான வரலாற்றாசிரியர் ஃபரூக், இஸ்தான்புல்லுக்கு அருகிலுள்ள ஒரு சிறிய நகரமான கெப்ஸில் உள்ள ஒரு காப்பகத்தில் ஒட்டோமான் வரலாறு குறித்து சில ஆராய்ச்சிகளை மேற்கொள்கிறார். கெப்ஸின் ஒரு பகுதியான சென்னிதிஸரில் உள்ள ஒரு பழைய, பெரிய மற்றும் அமைதியான வீட்டில் இந்த நாவல் தொடங்குகிறது. வீட்டின் உரிமையாளர் ஃபாத்மா ஹனிம் என்ற வயதான, தனிமையான மற்றும் மனச்சோர்வடைந்த பெண் ஆவார், அவர் நாவலில் பாட்டி மற்றும் புயுகானிம் என்றும் குறிப்பிடப்படுகிறார். ஒரு குள்ளமான ரெசெப், புயுகானிமுக்கு உணவளித்தல், அவளை படுக்கைக்கு அழைத்துச் செல்வது, வீட்டை சுத்தம் செய்தல், பாத்திரங்களை கழுவுதல் மற்றும் வீட்டிற்கு ஷாப்பிங் செய்வது போன்ற வீடு தொடர்பான அனைத்திற்கும் பொறுப்பாக உள்ளார். புயுகானிமின் மூன்று பேரக்குழந்தைகளும் மறுநாள் ஒரு வாரம் அவளைப் பார்க்க வருவார்கள். அவர்களின் வருகைக்கான அனைத்து ஏற்பாடுகளும் செய்யப்பட்டுள்ளன. ஃபாத்மா ஹனிம் இரவில் தனது படுக்கையில் தனது பேரக்குழந்தைகளைப் பற்றி சிந்திக்கிறார். அவர்கள் வரும்போது எப்படி, என்ன பேசப் போகிறீர்கள் என்பதை அவள் திட்டமிடுகிறாள். பின்னர் அவள் கடந்த காலத்தைப் பற்றி சிந்திக்கத் தொடங்குகிறாள். அவர் தனது மறைந்த கணவர் செலாஹட்டின் பேயை நினைவுகூர்கிறார். டாக்டர் செலாஹட்டின் பே சுதந்திரமான மனதுடைய மனிதர். ஒரு அரசியல் கட்சியான யூனியன் மற்றும் முன்னேற்றக் குழுவின் அரசாங்கத்தை அவர் விரும்பவில்லை. எனவே அவர் இஸ்தான்புல்லை விட்டு கெப்ஸில் நாடுகடத்தப்பட வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். ஃபாத்மா ஹனிம் இப்போது வசிக்கும் வீடு அந்த நாட்களில் நாடுகடத்தப்பட்ட நிலையில் கட்டப்பட்டுள்ளது. அவர்களின் திருமணத்தின் போது, அவர் தனது வாழ்க்கையை ஒரு பெரிய கலைக்களஞ்சியத்தில் பணியாற்ற அர்ப்பணித்தார், அது தேசத்திற்கு அறிவொளியூட்டும் என்றும், மற்றவற்றுடன், கடவுள் மீதான முட்டாள்தனமான நம்பிக்கையாக அவர் கண்டவற்றிலிருந்து அதன் மக்களை விடுவிக்கும் என்றும் அவர் கூறினார். ஃபாத்மா விவரிப்பது போல், அவரது நடத்தை, இறுதியில் அவரது நோயாளிகள் அனைவரையும் விரட்டியடித்தது. பேரக்குழந்தைகள் அவர்கள் வர வேண்டிய நாளில் வருகிறார்கள். மூத்தவர் வரலாற்றாசிரியர் ஃபரூக் ஆவார். அவர் பல்கலைக்கழகத்தில் இணை பேராசிரியராக பணியாற்றுகிறார். நீலகண் சமூகவியல் மாணவர் ஆவார். அவர் ஒரு புரட்சியாளர். மெட்டின் ஒரு உயர்நிலைப் பள்ளி மாணவர். அவர் அமெரிக்காவுக்குச் சென்று அங்கு பணக்காரராக வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார். அவர்கள் பேசும்போது, ரெசெப் இரவு உணவு மேசையை தயார் செய்கிறார். இரவு உணவுக்குப் பிறகு, ஃபரூக்கும் நீல்குனும் நீண்ட உரையாடலைத் தொடங்குகிறார்கள். மெட்டின் வெளியே சென்று தனது நண்பர் வேதத்தை கண்டுபிடித்தார். அவர்கள் பணக்கார இளைஞர்களின் குழுவில் சேருகிறார்கள். இந்த குழுவில் உள்ள சிலான் என்ற பெண்ணை மெட்டின் காதலிக்கிறார். மறுநாள் காலையில் ஃபாத்மா ஹனிம் மற்றும் அவரது பேரக்குழந்தைகள் செலாஹட்டின் பேயின் கல்லறைக்குச் செல்கிறார்கள். அவர்கள் பிரார்த்தனை செய்கிறார்கள். ஃபாத்மா ஹனிம் அழுவதைத் தடுக்க முடியவில்லை. தனது பேரக்குழந்தைகளின் உணர்ச்சியற்ற தன்மையால் அவள் புண்படுகிறாள். கெப்ஸ் மாவட்டத்தின் காப்பகத்தில் ஃபரூக் சில ஆராய்ச்சிகளைச் செய்யத் தொடங்குகிறார். அவர் பழைய செய்தித்தாள்கள், பத்திரிகைகள் மற்றும் நீதிமன்றக் கோப்புகளை ஆய்வு செய்யத் தொடங்குகிறார். அவர் உண்மையில் அதை அனுபவிக்கிறார். அவர் நகரத்தின் கடந்த காலத்தை வெளிச்சம் போட்டுக் காட்டுவதை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளார். மாலையில், அவர் பகலில் வேலை செய்த ஆவணங்களைப் பற்றி அவர்கள் பேசுகிறார்கள். மெடினுக்கு ஒவ்வொரு நாளும் நிறைய வேடிக்கைகள் உள்ளன. ஒருமுறை அவர் குடிபோதையில் இருக்கும்போது, அவர் இலங்கையிடம் தான் அவளை நேசிக்கிறேன், ஆனால் அவள் அதைப் பொருட்படுத்தவில்லை என்று கூறுகிறார். வீட்டில் தனது வேலையை முடித்த பிறகு, ரெசெப் இரவில் சுற்றி நடக்க வெளியே செல்கிறார். தெருக்களில் தனியே சுற்றிப் பார்க்கிறார். அவர் மிகவும் குறுகியவராக இருப்பதை இளைஞர்கள் கேலி செய்வதைப் பற்றி அவர் கவலைப்படுகிறார். ரெசெப்பின் உறவினர் ஹசன் ஒரு வலதுசாரி பயங்கரவாதி. அவர் இரவில் தனது நண்பர்களுடன் தெரு சுவர்களில் காட்சி சுவரொட்டிகளை வைக்கிறார். அவர்கள் கம்யூனிசம் மற்றும் சோசலிசத்தை அவதூறு செய்யும் கோஷங்களை எழுதுகிறார்கள். பகலில், அவர்கள் நகரின் கைவினைஞர்களிடமிருந்து பணத்தை வசூலிக்கிறார்கள். நீல்கனின் குழந்தை பருவ நண்பர் ஹசன், அவர் அவளை விரும்புகிறார். நீலகண் இதை உணர்கிறாள், ஆனால் அவள் அவனை ஊக்குவிக்கவில்லை. அவள் தினமும் காலையில் கையில் ஒரு புத்தகத்துடன் கடற்கரைக்குச் செல்கிறாள். அவள் வீடு திரும்பும் வழியில் ஒரு குடியரசு செய்தித்தாளை வாங்குகிறாள். ஹசன் அவளைப் பின்தொடர்ந்து, அவள் ஒரு இடதுசாரி என்பதை உணர்கிறாள். அவர் தனது நண்பர்களிடம் இதைப் பற்றி கூறுகிறார். அத்தகைய ஒரு பெண்ணின் மீது ஹசன் ஆர்வம் காட்டுவதை அவர்கள் அங்கீகரிக்கவில்லை, மேலும் அவர் மீது கோபப்படுகிறார்கள். அவளுக்கு ஏதாவது தீமை செய்ய அவர்கள் ஒரு திட்டத்தை உருவாக்குகிறார்கள். தனது நண்பர்கள் தனக்காக உருவாக்கிய திட்டத்தைப் பற்றி அவளிடம் சொல்ல அவள் வீட்டிற்குத் திரும்பிச் செல்லும்போது ஹசன் திடீரென்று நீல்கனுக்கு முன்னால் தோன்றுகிறார். இருப்பினும், நீலகண் அவருக்குச் செவிசாய்க்கவில்லை. அவள் "நீ, பாசிசவாதி!" என்று அழுகிறாள். இந்த நடத்தையால் ஹசன் மிகவும் கோபமடைந்து, தெருவில் நில்கனை மோசமாக அடித்து ஓடிவிடுகிறான். ரெசெப் மற்றும் மருந்தகத்தைச் சேர்ந்த பெண் நீல்குனை வீட்டிற்கு அழைத்துச் செல்கிறார்கள். மருந்தகப் பெண் அவளிடம் ஒரு மருத்துவமனைக்குச் செல்ல வேண்டும், ஆனால் அவள் செல்ல விரும்பவில்லை என்று சொல்கிறாள். அவள் உடலிலும் முகத்திலும் காயங்கள் உள்ளன. ஃபரூக், மெடின் மற்றும் நீலகன் என்ன நடந்தது என்பதைப் பற்றி பேசுகிறார்கள். அவர்கள் காலையில் இஸ்தான்புல்லுக்கு திரும்பிச் செல்ல முடிவு செய்கிறார்கள். ரெசெப் காலையில் ஃபாத்மா ஹனிமிடம் தங்கள் முடிவைச் சொல்கிறார். அவர்கள் காலை உணவுக்குப் பிறகு அவளிடம் விடைபெறச் செல்வார்கள். இருப்பினும், காலை உணவுக்குப் பிறகு, நீலகன் உடல்நிலை சரியில்லை, அவள் படுக்க தனது அறைக்குச் செல்கிறாள். சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு அவள் மோசமடைகிறாள். பின்னர் அவள் பெருமூளை இரத்தப்போக்கால் இறந்துவிடுகிறாள். அவரது சகோதரர்கள் அதிர்ச்சியில் உள்ளனர். அவர்களுக்கு என்ன செய்வதென்றே தெரியவில்லை. இதற்கிடையில், ஃபாத்மா ஹனிம் அவர்கள் மேலே வந்து அவளிடம் விடைபெற காத்திருக்கிறார். அவள் ரெசெப்பை அழைக்கிறாள், ஆனால் அவர் மேலே செல்லவில்லை. அவள் கீழே செல்ல முயற்சிக்கிறாள், ஆனால் அவளால் முடியாது. அவள் தனது படுக்கையில் படுத்து, தனது மூடியை தனது தலையில் இழுக்கிறாள். வீடு முழுவதும் அமைதி நிலவுகிறது. ஹசன் நிலையத்திற்குச் சென்று அச்சத்துடனும் ஆர்வத்துடனும் செய்தித்தாளைப் படிக்கிறார். நீலகண் பற்றி ஏதேனும் செய்தி இருக்கிறதா என்று அவர் சரிபார்க்கிறார். அவர் சென்னேதிசரில் இருந்து ரயிலில் புறப்படுகிறார். சைலண்ட் ஹவுஸ் பற்றிய ஓர்ஹான் பமுக்கின் விளக்கங்கள் நாவலைப் பற்றிய ஓர்ஹான் பமுக்கின் அவதானிப்புகள் நாவலின் பகுப்பாய்வின் அடிப்படையில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கவை. மேற்கோள்கள் அனைத்தும் அவரது "தி அதர் கலர்ஸ்" புத்தகத்தின் முதல் பதிப்பில் இருந்து எடுக்கப்பட்டுள்ளன, அதில் அவர் தனது பல்வேறு எழுத்துக்களை ஒன்றாகக் கொண்டுவருகிறார். நாவலைப் பற்றிய ஆசிரியரின் அணுகுமுறை, எனது புத்தகங்களில் இளைஞர்களுக்கு சைலண்ட் ஹவுஸ் மிகவும் பிடிக்கும் என்பதை நான் அறிவேன். ஒருவேளை என் இளமைப் பருவம் மற்றும் என் ஆவி பற்றி ஏதோ ஒன்று இருப்பதால் இருக்கலாம். சைலண்ட் ஹவுஸில் உள்ள இளம் கதாபாத்திரங்கள் ஒவ்வொன்றும் நானாகவே இருந்தன. அவை ஒவ்வொன்றிலும், இளைஞர்களின் வெவ்வேறு அம்சங்களை நான் சிதைத்தேன். (p.132) நாவலில் உள்ள குடும்பங்களைப் பொறுத்தவரை, நான் இதைப் போன்ற சுற்றுப்புறங்களில் வளர்ந்ததால் இந்த குடும்பங்களை நான் புரிந்துகொள்கிறேன், இது போன்ற பாட்டி மற்றும் சிலருக்கு, ஆம், எனக்கு எளிதானது. (p.131) சைலண்ட் ஹவுஸ் பிறந்தபோது என் தாத்தா என் பாட்டிக்கு எழுதிய கடிதங்கள் சைலண்ட் ஹவுஸின் உத்வேகங்களில் ஒன்றாகும். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் சட்டப் படிப்புக்காக என் தாத்தா பெர்லின் செல்கிறார். அவர் செல்வதற்கு முன்பு, அவர்கள் என் பாட்டி நிக்பாலுடன் நிச்சயதார்த்தம் செய்கிறார்கள். என் தாத்தா பெர்லினில் படிக்கும்போது இஸ்தான்புல்லில் தனது வருங்கால மனைவிக்கு பல கடிதங்களை எழுதுகிறார். இந்த கடிதங்களின் அணுகுமுறை ஃபாத்மா ஹனிமின் செலாஹட்டின் பேயின் போதனைகளைப் போன்றது. இந்த கடிதங்களைப் பற்றிய என் பாட்டியின் அணுகுமுறை பாவம், தடைசெய்யப்பட்ட விஷயங்கள் மற்றும் அலட்சியம் ஆகியவற்றை நான் அறிவேன். அவர்களின் மகிழ்ச்சியற்ற உறவைப் பற்றி நான் கனவு காண முயன்றபோது, நான் சைலண்ட் ஹவுஸை கற்பனை செய்யத் தொடங்கினேன். சைலண்ட் ஹவுஸில் உள்ள இளைஞர்களைப் பற்றி நாவலில் உள்ள இளைஞர்களின் விவரங்கள் மற்றும் சூழல், அவர்களின் கார் பந்தயம், வீட்டுக் கூட்டங்களில் அவர்கள் குடிபோதையில் இருப்பது, டிஸ்கோக்களுக்குச் செல்வது மற்றும் கடற்கரைக்குச் செல்வது மற்றும் கொல்லும் நேரம் ஆகியவை 1970 களின் முற்பகுதியில் சாஹில் சுற்றுப்புறத்தில் இருந்த எனது நண்பர்களின் உண்மையான கதைகளிலிருந்து வந்தவை. கோடை காலத்தில் சிறிது நேரம் அங்கு சென்றோம். தங்கள் தந்தையின் கார்களை எடுத்துச் சென்று தங்கள் நண்பர்களுடன் பந்தயத்தில் ஈடுபட்ட அந்த இளைஞர்களை நான் நினைவில் கொள்கிறேன். நான் அவர்களில் இருந்தேன், நான் இந்த நாவலை எழுதும் போது என் முகத்தில் ஒரு புன்னகையுடன் அவர்களை நினைவுகூர்ந்தேன். (p.132) சைலண்ட் ஹவுஸின் கதாபாத்திரங்கள் பற்றி. இன்று கலாச்சாரத்தின் மூலம் தனது நாட்டை தீவிரமாக மாற்றுவதை நோக்கமாகக் கொண்ட மக்கள் உள்ளனர். செலாஹட்டின் பேயின் கலைக்களஞ்சிய பேரக்குழந்தைகளால் அவர் எழுதியது போல் தங்கள் சொந்த கலைக்களஞ்சியங்களை எழுத முடியாது. இன்று, ஒரு யோசனை இறக்குமதியாளராக இருந்தாலும் நாம் செலாஹட்டின் பேயைப் போல தீவிரமானவர்கள் அல்ல என்று நான் நினைக்கிறேன். இதன் விளைவாக, செலாஹட்டின் பே போன்றவர்களை நான் இழிவாகப் பார்க்கிறேன் என்று யாரும் நினைப்பதை நான் விரும்பவில்லை. (p.131) பல விமர்சகர்கள் செலாஹட்டின் கதாபாத்திரத்தை மிடில்மார்க்கில் உள்ள எட்வர்ட் காசாபனுடன் ஒப்பிட்டுள்ளனர். நீலகன் படிக்கும் தந்தையர் மற்றும் மகன்களிடமிருந்து "முரண்பட்ட சித்தாந்தங்களின் பதட்டமான சூழ்நிலையை இந்த புத்தகம் பெற்றுள்ளது" என்று ஒரு விமர்சகர் வாதிட்டார். ராபர்ட் ஃபின்னின் ஆங்கில மொழிபெயர்ப்பு வெளியான பிறகு 2010 களில் வரவேற்பு சைலண்ட் ஹவுஸ் பல்வேறு விமர்சனங்களைப் பெற்றது, இது சிலரால் பாராட்டப்பட்டது (பிரான்சின் ப்ரோஸ் போன்றது) ஆனால் விமர்சகர்கள் வில்லியம் ஆம்ஸ்ட்ராங் மற்றும் தி வாஷிங்டன் போஸ்டின் மேரி அரனா போன்றவர்களால் விமர்சிக்கப்பட்டது. ஆர்ம்ஸ்ட்ராங், ஹுரியெட் டெய்லி நியூஸில், இந்த நாவலை "[பாமுக்கின்] மிகவும் வெற்றிகரமான சமநிலைப்படுத்தும் செயல்களில் ஒன்று [" ஆடம்பரமான உயர்ந்த அறிவுசார் விமானங்களுக்கான அவரது சுவை மற்றும் ஒரு நல்ல நூலை சுழற்ற வேண்டிய அவசியம் "] என்று விவரித்தார். இது சமூக, வரலாற்று மற்றும் தத்துவக் கருத்துகளை வெற்றிகரமாக பிணைக்கிறது ". இதை பிளவுபட்ட நாட்டின் ஒரு பிடிப்பான ஸ்னாப்ஷாட் என்று அழைத்த அவர், ஒவ்வொரு கதாபாத்திரமும் விவரிக்கும் உட்புற மோனோலாக்குகளின் பயன்பாட்டை "கதைக்கு உந்துதலையும் பன்முகத்தன்மையையும் கொடுக்கும் ஒரு ஃபாக்னேரியன் தொடுதல்" என்று விவரித்தார். புதிய வாசகர்களுக்கு பாமுக்கிற்கு சைலண்ட் ஹவுஸ் ஒரு நல்ல அறிமுகமாகும் என்றும் ஆம்ஸ்ட்ராங் கூறினார். அரனா எழுதினார், "இது நீங்கள் தொடர்ந்து முன்னும் பின்னுமாக புரட்டிக்கொண்டே இருக்கும், புதிர் எவ்வாறு பொருந்துகிறது என்று ஆச்சரியப்படுவீர்கள் [.] இது அன்றைய கூச்சல் மற்றும் முரண்பாடுகளில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க கண்ணாடியாகும்". மேக்ஸ் லியு, தி இன்டிபென்டன்ட் இல், "அதன் உடனடி, மேற்பூச்சு, கண்டுபிடிப்பு மற்றும் நம்பிக்கையின் ஆரம்ப அறிகுறிகள் பின்னர் தி பிளாக் புக் மற்றும் தி மியூசியம் ஆஃப் இன்னோசென்ஸ் போன்ற நாவல்களை வேறுபடுத்தும்" என்று பாராட்டினார். ஆசிஃப் ஃபரூக்கி டானில் வாதிட்டார், "பமுக் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையிலும் அவர்களின் கவலைகளிலும் தனது கவனத்தை செலுத்துகிறார், அரசியல் உருவகப்படுத்துதல் அல்லது கனமான குறியீட்டில் ஈடுபடாமல், நாட்டில் என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பற்றி மேலும் 'பிரதிநிதித்துவம்' செய்ய வைக்கிறார். ஹில்கனுக்கும் நாசனுக்கும் இடையிலான கதை ஒரு "நகரும் தோஸ்தோவ்ஸ்கியன் [sic] முடிவை" கொண்டுள்ளது என்றும் அவர் பாராட்டினார். தி இன்டிபென்டன்டில், டேவிட் எவன்ஸ் இந்த புத்தகம் சமகால துருக்கிய அரசியலைப் பற்றிய ஒரு வர்ணனையாக வெற்றி பெற்றதாகக் கூறினார், மேலும் "பமுக் இந்த கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையில் விரைவாக மாறுகிறார், ஏனெனில் அவர்கள் தங்களுக்கு நெருக்கமான விஷயங்களைப் பற்றி சிந்திக்கிறார்கள் [.] நுட்பத்தின் ஆரம்ப தேர்ச்சியை நிரூபிக்கிறார்கள். [.] பல்வேறு கண்ணோட்டங்களை நாடகமாக்குவதில், கருத்து வேறுபாடுகளைக் கேட்பதன் முக்கியத்துவத்தை இந்த புத்தகம் வலியுறுத்துகிறது ". புத்தகத்தைப் படித்த அனுபவத்தை "மிகவும் மகிழ்ச்சிகரமானது" என்று விவரித்த ஃபிரான்சின் ப்ரோஸ், "இந்த புத்தகம் அடர்த்தியானது, வரலாறு, மதம், நினைவகம், வர்க்கம் மற்றும் அரசியல் பற்றிய கருத்துக்களைக் கொண்டுள்ளது. ஆனால் அது ஒருபோதும் போதனையாகத் தெரியவில்லை, ஏனென்றால் இந்த பிரதிபலிப்புகள் உள் வாழ்க்கையின் அம்சங்கள் என்பதை வாசகர் உணர்கிறார்ஃ கதாபாத்திரங்களின் ஆன்மாவின் நம்பத்தகுந்த கூறுகள். தி கார்டியனின் மார்க் லாஸன், சைலண்ட் ஹவுஸ் பமுக்கின் மிகச்சிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றல்ல என்று சுட்டிக்காட்டினார், மேலும் நாட்டிற்குள் சில கலாச்சார பதட்டங்கள் "ஒருவேளை கொஞ்சம் திட்டவட்டமாக" குறிப்பிடப்படுகின்றன என்றார். ஆயினும்கூட, லாஸன் கூறினார், "1983 ஆம் ஆண்டில் [ஒரு பயங்கரமான நிகழ்வில் இஸ்லாமிய இளைஞர்களின் ஈடுபாடு குறித்த ஹசனின் கணிப்புகள்] வெளியிடும் அளவுக்கு ஒரு நாவலாசிரியர் 2006 ஆம் ஆண்டில் ஸ்வீடிஷ் அகாடமியின் அழைப்புக்கு முற்றிலும் தகுதியானவர் என்பதை நிரூபித்தார்". கிர்கஸ் ரிவ்யூஸின் எழுத்தாளர் ஒருவர் வாதிட்டார், "மீண்டும் மீண்டும், வட்டமான, அதிகரிக்கும் நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தி, பமுக் தனது வழக்கமான அறிவுசார் செழுமை மற்றும் அகலத்தால் வேறுபடுத்தப்பட்ட பன்முக பனோரமாவை உருவாக்குகிறார்". பப்ளிஷர்ஸ் வீக்லியில் ஒரு விமர்சகர் மிகவும் சாதகமற்றவர், "1980 ஆட்சி கவிழ்ப்புக்கு முன்னர் துருக்கிய சமூகத்தை உலுக்கிய அரசியல் சண்டையை பமுக் திறமையாக பரிந்துரைத்தாலும், இந்த கதை அவரது பிற்கால படைப்புகளின் செழுமையையும் ஆழத்தையும் ஒருபோதும் அடையவில்லை. எட்டு முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் ஒன்றைத் தவிர மற்ற அனைத்தும் நரம்பியல், சுய இரக்கம், வெறுப்பு, மற்றவர்களை அவமதிப்பது-அவர்கள் தங்கள் தனிமையைத் தணிக்க விரும்பினாலும்-அவர்கள் ஒருபோதும் சாதிக்க மாட்டார்கள் என்ற மகத்தான கனவுகளால் நிரம்பியுள்ளன. எமிலி டொனால்ட்சன் டொராண்டோ ஸ்டாரில் "அவரது பணிக்கு புதியவர்கள் [.] வேறு எங்காவது தொடங்க சிறந்ததைச் செய்வார்கள்" என்று எழுதினார். விருதுகள் 1984 மதராலி ரோமன் Ødülü 1991 பிரிக்ஸ் டி லா டெகோவர்ட் யூரோபீன் (ஐரோப்பிய கண்டுபிடிப்பு விருது) 2012 ஆங்கில மொழிபெயர்ப்பிற்கான மேன் ஆசிய இலக்கிய பரிசு குறுகிய பட்டியல் இலக்கியத்தில் நோபல் பரிசு வென்றவர் சைலண்ட் ஹவுஸ் ஃபின்னிஷ் ஹில்ஜைனென் டாலோவின் இலக்கிய மொழிபெயர்ப்புகள், டூலா கோஜோ (ஹெல்சின்கிஃ டம்மி, 2011). பிரெஞ்சு லா மைசன் டு சைலன்ஸ், முனேவர் ஆண்டாஸ் (பாரிஸ்ஃ கல்லிமார்ட், 1988). பிரான்செஸ்கோ புருனோ எழுதிய இத்தாலிய லா காஸா டெல் சைலென்சியோ (மிலானோஃ ஃப்ராஸினெல்லி, 1993). போர்த்துகீசிய ஏ காஸா டோ சைலன்சியோ, பிலிப் குர்ரா (லிஸ்போவாஃ தலையங்க ப்ரெசென்சா, 2008) டச்சு ஹெட் ஹியூஸ் வான் டி ஸ்டில்டே, மார்கிரீட் டோர்லீஜ்ன் (ஆம்ஸ்டர்டாம்ஃ டி ஆர்பீடர்ஸ்பர்ஸ், 1995). டிலெக் குர் எழுதிய ஸ்வீடிஷ் டெட் டிஸ்டா ஹுசெட் (ஸ்டாக்ஹோம்ஃ நோர்ஸ்டெட், 1998). ஸ்பானிஷ் லா காஸா டெல் சைலன்சியோ, ரஃபேல் கார்பின்டெரோ ஒர்டேகா (மாட்ரிட்ஃ மெட்டாபோரா எடிசியோன்ஸ், 2001). ரஷ்யன் டாம் டிஷினி (டோம் டிஷினி), அப்போலினாரிஜா அவ்ருட்டினா (சாங்க்ட்-பீட்டர்பர்க்ஃ ஆம்போரா, 2007). குரோஷிய திஹா குக்கா, மார்தா ஆண்ட்ரிக் (ஜாக்ரெப்ஃ வுகோவிக் & ருன்ஜிக், 2008). போலிஷ் டோம் சிஸ்ஸி, அன்னா அக்பைக் சுலிமோவிக்ஸ் (கிராகோவ்ஃ வைடானிக்டோ லிட்ரேக்கி, 2009). ஜெர்மன் தாஸ் ஸ்டில் ஹவுஸ், கெர்ஹார்ட் மீயர் எழுதிய (முன்சென்ஃ ஹான்சர், 2009) ஜார்ஜிய ம்டுமாரே ஷாவ்லி, லியா ச்லைட்ஸே எழுதிய (திபிலிசிஃ பாகுர் சுலகௌரி பப்ளிஷிங், 2012) பாரசீக கான்ஹ் இ கமோஷ், சாரா முஸ்தஃபாபோர் எழுதிய (தெஹ்ரான்ஃ மார்கஸ், 2014) ஆங்கில சைலண்ட் ஹவுஸ், ராபர்ட் ஃபின் எழுதிய (நியூயார்க்ஃ நோப், 2012) நூலியல் அக்சுங்கூர், பிலால் ஓர்ஹான் பாமுக் 'உன் ரோமன்லரண்டா ஷாஹிஸ்லார் கட்ரோசு, யூக்செக் லிசான்ஸ் தேஸி, சானக்கலே ஒன்செகிஸ் மார்ட் தேஸ் எண்ஃ 160927. இல்லைஃ Sayfa 72-144 Sessiz Ev üzerinedir; özellikle roban kísileri üzerine airındılı bilgiler ičerir. → யூக்செக் ஓக்ரெடிம் குருலு உலுசல் தேஸ் மெர்கேஸி அட்ரெசிண்டன் பி. டி. எஃப் டோசியாசினா உலாசிலாபிலிர். அரல், ஃபஹ்ரி (ஆமாம். ஹாஷ்.) ஓர்ஹான் பாமுக் எடெபியாட்டா. செம்போஜியம் துட்டானக்லாரி (இஸ்தான்புல்ஃ சபன்சி யுனிவர்சிட்டி, 2006). எசெவிட், யெல்டிஸ் ஓர்ஹான் பமுக்கு ஒகுமாக் (இஸ்தான்புல்ஃ ஜெர்செக், 1996). துருக்கிய ரோமானந்தா பின்நவீனத்துவவாதி ஆசிலாம்லர் (இஸ்தான்புல்ஃ İleti முதுநிலை, 2006). Güllü, Nuray "Sessiz Ev" üzerine Bir Metindilbilim Çalıssaması, Yüksek Lisans Tezi, on Dokuz Mayıs üniversitesi, Sosyal Bilimler Enstitüsü, Türk Dili v Edebiyatı Anabilim Dallı. தேஸ் எண்ஃ 32187. → யூக்செக் ஓக்ரெடிம் குருலு உலுசல் தேஸ் மெர்கேஸி அட்ரெசிண்டன் பி. டி. எஃப் டோசியாசினா உலாசிலாபிலிர். கராகாசோஸ்லு, யாசெமின் ஃபுன்ஃப் ஸ்டிமென் இம் லாட்ட்லோசன் ஹவுஸ் (வைஸ்பேடன்ஃ ஹர்ரசோவிட்ஸ், 1993). [கானாக்காஃ s. 107-112] காலிஸ், என்ஜின் (டெர்.) ஓர்ஹான் பாமுகு அன்லமாக் (இஸ்தான்புல்ஃ İletişim, 1999). கோர்கோஸ்லு, செர்டார் ரிஃபாத் "பீர் ஜமான் ரோமானிஃ செசிஸ் ஈவ்", Çağdas Elestiri Dergili, 1984. பமுக், ஓர்ஹான் ஒடெக்கி ரென்க்லர்ஃ செசெம் யாசலர் வெ பிர் ஹிகாய் (இஸ்தான்புல்ஃ İletişim, 2006). இல்லைஃ எஸ். 130-133, ஓர்ஹான் பமுக் 'உன் செசிஸ் ஈவ் யூஜெரின் பிர் சோலைசிசினி மற்றும் கோஸ்லெம்லெரினி ஐசெரிர். தேஜ்கன், அசுமன் 1980 சோன்ராசா டோப்லும்சல் டீசிமின் ஓர்ஹான் பாமுக் 'உன் ரோமன்லாரினா யான்ஸிமாசி, யூக்செக் லிசான்ஸ் தேஸி, காசி யுனிவர்சிட்டி, சோசியல் பிலிம்லர் இன்ஸ்டிடியூசு, கெஜெடெசெலிக் அனாபிலிம் டாலி. தேஸ் எண்ஃ 62869. இல்லைஃ ஹெம் செசிஸ் ஈவ், ஹெம் ஒர்ஹான் பாமுக் ரோமன்லாரினின் தாரிஹ்செல், டாப்லம்ஸல், யாஜின்சல் ஆர்ட் அலனினி ஜெனல் சிஸ்ஜிலேரியல் வெர்மேசி அசிஸாண்டன் மகன் டெரெஸ் யாரர்லி பிர் கலாமா. → யூக்செக் ஓக்ரெடிம் குருலு உலுசல் தேஸ் மெர்கேஸி அட்ரெசிண்டன் பி. டி. எஃப் டோசியாசினா உலாசிலாபிலிர். உகுர்லு, ஏ. அய்செகல் ஓர்ஹான் பாமுக் ரோமானண்டா அட்மோஸ்பர், யூக்செக் லிசான்ஸ் தேஸி, இஸ்தான்புல் டெக்னிக் யுனிவர்சிட்டி, ஃபென் பிலிம்லேரி இன்ஸ்டிடியூசு, மிமார்லாக் அனாபிலிம் டாலி. தேஸ் எண்ஃ 145641. இல்லைஃ Doğrudan Sessis Ev üzerine olmamakla birlikte, மகன் Derese yararlı மற்றும் özenli hazırlanmıs பியர் காலமா. → யூக்செக் ஓக்ரெடிம் குருலு உலுசல் தேஸ் மெர்கேஸி அட்ரெசிண்டன் பி. டி. எஃப் டோசியாசினா உலாசிலாபிலிர். குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் பெர்மன், பால் "லா மைசன் டு சைலன்ஸ்", தி நியூ ரிபப்ளிக், 9 எய்லுல் 1991, s.36-39 (ஆங்கிலம்ஃ பிப்ரவரி 10,2008). பீசர், போராய் ஓர்ஹான் பாமுக் 'உன் ரோமன்சிலாகி வெ ரோமன்லாரி சாண்ட், நிக்கோல் "லா மைசன் டு சைலன்ஸ்", லே மோண்டே, 9 எய்லுல் 1991, s.36-39 1983 நாவல்கள் ஓர்ஹான் பாமுக் நாவல்கள் துருக்கியில் அமைக்கப்பட்டவை