Kill, Baby, Kill
கில், பேபி, கில் (Kill, Baby, Kill) என்பது 1966 ஆம் ஆண்டு மரியோ பாவா இயக்கிய இத்தாலிய கோதிக் திகில் திரைப்படமாகும், இதில் கியாக்கோமோ ரோஸ்ஸி ஸ்டூவர்ட் மற்றும் எரிகா பிளாங்க் ஆகியோர் நடித்துள்ளனர். பாவா, ரோமானோ மிக்லியோரினி மற்றும் ராபர்டோ நடாலே ஆகியோரால் எழுதப்பட்ட இந்த படம், 1900 களின் முற்பகுதியில் ஒரு சிறிய கார்பத்தியன் கிராமத்தை மையமாகக் கொண்டுள்ளது, இது ஒரு கொலைகார இளம் பெண்ணின் பேய் மூலம் பயமுறுத்தப்படுகிறது. ஒரு முறை தயாரிப்பாளர்களான நாண்டோ பிசானி மற்றும் எஃப். யு. எல் இன் லூசியானோ கேடெனாச்சி ஆகியோர் மேற்பார்வையிடுகின்றனர். பிலிம்ஸ், கில், பேபி, கில் பாவாவின் முந்தைய படங்களுடன் ஒப்பிடும்போது ஒரு சிறிய அளவிலான திட்டமாகக் கருதப்பட்டது, ஏனெனில் இது சர்வதேச அளவில் அங்கீகரிக்கப்பட்ட நட்சத்திரங்கள் அல்லது ஒரு பெரிய விநியோகஸ்தரின் ஆதரவு இல்லாமல் தயாரிக்கப்பட்டது. தயாரிப்பு தொடங்குவதற்கு முன்பு மிக்லியோரினி மற்றும் நடாலே ஆகியோரால் ஒரு முழுமையான திரைக்கதை எழுதப்பட்டாலும், படத்தின் பெரும்பகுதி மேம்படுத்தப்பட்டதாக பாவா கூறினார். 1965 ஆம் ஆண்டில் கால்காட்டா, ஃபாலேரியா மற்றும் வில்லா கிராஜியோலியில் உள்ள இடத்தில் ஓரளவு படமாக்கப்பட்டது, எஃப். யு. எல் காரணமாக இந்த படம் ஒரு சிக்கலான தயாரிப்புக்கு உட்பட்டது. முதன்மை படப்பிடிப்பின் போது பணம் இல்லாமல் போகும் திரைப்படங்கள், நடிகர்கள் மற்றும் குழுவினரை தங்கள் பணிக்கு ஊதியம் வழங்கப்படாது என்ற அறிவில் படத்தை முடிக்கத் தூண்டுகின்றன. போஸ்ட் புரொடக்ஷனில், முந்தைய திரைப்படத் தயாரிப்புகளுக்காக உருவாக்கப்பட்ட பங்கு இசையிலிருந்து ஸ்கோர் தொகுக்கப்பட வேண்டியிருந்தது. அதன் ஆரம்ப இத்தாலிய திரையரங்க வெளியீட்டின் போது படத்தின் வணிக ரீதியான செயல்திறன் குறைவாக இருந்தபோதிலும், அதன் உள்நாட்டு ஓட்டம் பாவாவின் முந்தைய திகில் படங்களை விட அதிகமாக இருந்தது; வெளிநாடுகளில், இது வெரைட்டி மற்றும் மாதாந்திர திரைப்பட புல்லட்டின் ஆகியவற்றிலிருந்து நேர்மறையான அறிவிப்புகளைப் பெற்றது. பாவாவின் திரைப்படத் தொகுப்பின் மறு மதிப்பீட்டின் மூலம், கில், பேபி, கில் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் மற்றும் விமர்சகர்களால் இயக்குனரின் மிகச்சிறந்த சாதனைகளில் ஒன்றாக பாராட்டப்பட்டது; சிறந்த திகில் படங்களின் டைம் அவுட் வாக்கெடுப்பில் இது 73 வது இடத்தில் இருந்தது. 1907 ஆம் ஆண்டில், கைவிடப்பட்ட தேவாலயத்தில் மர்மமான சூழ்நிலைகளில் இறந்த இரேனா ஹாலண்டர் என்ற பெண்ணின் பிரேதப் பரிசோதனை செய்ய டாக்டர் பால் ஈஸ்வாய் கர்மிங்கம் என்ற கார்பத்தியன் கிராமத்திற்கு அனுப்பப்படுகிறார். சமீபத்தில் தனது பெற்றோரின் கல்லறைகளைப் பார்க்கத் திரும்பிய மருத்துவ மாணவரான மோனிகா ஷஃப்டன், அவரது சாட்சியாக நியமிக்கப்பட்டுள்ளார். பிரேத பரிசோதனையின் போது, ஹாலண்டரின் இதயத்தில் பதிக்கப்பட்ட ஒரு வெள்ளி நாணயத்தை அவர்கள் காண்கிறார்கள். உள்ளூர் கிராமவாசிகள் மருத்துவ நடைமுறைகள் மற்றும் மூடநம்பிக்கைகளுக்கு பழகிவிட்டனர், ஈஸ்வாய் முட்டாள்தனமாக கருதுகிறார், மேலும் அவர் பார்வையிடுபவர்களை சபிக்கும் ஒரு இளம் பெண்ணின் பேயால் கர்மிங்கம் வேட்டையாடப்படுவதாகக் கூறுகிறார். உள்ளூர் சத்திரக்காரர்களின் மகளான நதியென்னே அந்தப் பெண்ணால் பார்வையிடப்பட்ட பிறகு, சாபத்தை மாற்றியமைப்பதற்கான ஒரு சடங்கு கிராம சூனியக்காரி ரூத் என்பவரால் செய்யப்படுகிறது. அன்று மாலை, ஈஸ்வாய் ஒரு சக ஊழியரான இன்ஸ்பெக்டர் க்ரூகரை சந்திக்க பரோனஸ் கிராப்ஸ் வில்லாவில் செல்கிறார். அவர் பெரிய, சிதைந்துபோன வீட்டிற்கு வரும்போது, அத்தகைய க்ரூகர் பற்றி தனக்குத் தெரியாது என்று பரோனஸ் அவருக்குத் தெரிவிக்கிறார். வெளியேறியதும், ஈஸ்வாய் பேய் பிடித்த இளம் பெண்ணைச் சந்திக்கிறார். இதற்கிடையில், மோனிகாவுக்கு குழந்தையைப் பற்றி ஒரு கனவு உள்ளது, மேலும் அவள் படுக்கையின் அடிவாரத்தில் ஒரு பொம்மையைக் கண்டுபிடிக்க விழித்துக்கொள்கிறாள். அவள் தெருவில் உள்ள ஈஸ்வாய்க்கு ஓடுகிறாள், அவள் தூங்குவதற்காக அவளை சத்திரத்திற்கு அழைத்துச் செல்ல அவர் முன்வைக்கிறார். சத்திரத்தில், ரூத்தின் சிகிச்சையின் ஒரு பகுதியாக நதியென் தனது உடலைச் சுற்றி ஒரு லீச் கொடியை அணிந்திருப்பதை ஈஸ்வாய் கண்டுபிடித்தார். இந்த செயல்முறை அவளுக்கு அதிக துன்பத்தை ஏற்படுத்துகிறது என்று நம்பி, அவரது குடும்பத்தின் கவலைகள் இருந்தபோதிலும் அவர் கொடியை அகற்றுகிறார். உள்ளூர் கல்லறையில், தலையில் சுட்டுக் கொல்லப்பட்ட க்ரூகரின் சடலத்தை புதைக்கும் இரண்டு புதைகுழிகளை ஈஸ்வாய் காண்கிறார். அதே நேரத்தில், நதியென் தனது ஜன்னலில் இருக்கும் இளம் பெண்ணால் எழுப்பப்படுகிறார், அவர் ஒரு மெழுகுவர்த்தி கொண்டு தன்னைக் கழுமரத்தில் அறையும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறார். ஈஸ்வாய் மற்றும் மோனிகாவுக்கு பர்காமிஸ்டர் கார்ல், பேய் பெண் மெலிசா கிராப்ஸ், பரோனஸின் இறந்த மகள் என்றும், ஹாலண்டர் மற்றும் க்ரூகரின் மரணத்திற்கு அவள் தான் காரணம் என்றும் தெரிவிக்கிறார்; ஷஃப்டான்கள் அவளுடைய உண்மையான பெற்றோர் அல்ல என்பதையும் மோனிகாவுக்கு வெளிப்படுத்துகிறார். அவ்வாறு நிரூபிக்கும் ஆதாரங்களை மீட்டெடுக்க அவர் செல்லும்போது, மெலிசாவால் ஆவணங்களை அழித்து தற்கொலை செய்து கொள்ளுமாறு கட்டாயப்படுத்தப்படுகிறார். நாதின்னே இறந்ததால் அவரது தந்தையால் திருப்பிவிடப்பட்ட மோனிகாவும் ஈஸ்வாயும் தேவாலய மணியை ஒலிப்பதன் மூலம் தயக்கம் காட்டும் கிராமவாசிகளின் கவனத்தை ஈர்க்க முயற்சிக்கின்றனர். தேவாலயத்திற்குள், அவர்கள் ஒரு ரகசிய பாதையைக் காண்கிறார்கள், அங்கு மோனிகா டெஜா வுவை அனுபவிக்கிறார். அவர்கள் கிரேப்ஸின் குடும்ப கல்லறையைக் கண்டுபிடித்தனர், அதில் 1887 ஆம் ஆண்டில் ஏழு வயதில் இறந்த மெலிசாவின் கல்லறையும் அடங்கும். கல்லறையிலிருந்து வெளியே செல்லும் ஒரு படிக்கட்டை அவர்கள் காண்கிறார்கள், இது அவர்களை வில்லா கிராப்ஸிற்குள் அழைத்துச் செல்கிறது, அங்கு பரோனஸ் அவர்களை கூடாரத்தில் எதிர்கொள்கிறார். குடிபோதையில் ஒரு திருவிழாவின் போது ஒரு பந்தைப் பெறும்போது மெலிசா மிதித்து கொல்லப்பட்டதாக அவள் வெளிப்படுத்துகிறாள். மெலிசா அறையில் தோன்றுகிறார், மோனிகா திடீரென்று ஒரு கதவு வழியாக மறைந்துவிடுகிறார். ஈஸ்வாய் தொடர்ச்சியான கதவுகளின் மூலம் அவளைத் துரத்துகிறார்; அவரைப் பின்தொடர்வதில், அவர் தன்னை ஒரு டாப்பெல்கெஞ்சரை எதிர்கொள்கிறார், அதன் பிறகு அவர் ஒரு அறையில் பூட்டப்பட்டு பின்னர் வில்லாவிலிருந்து வெளியேறுகிறார். அவர் சுயநினைவை இழந்து, ரூத்தின் வீட்டில் விழிக்கிறார். கிராமவாசிகளை தண்டிக்க தனது மகளின் பேயை அழைத்த பரோனஸின் இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட சக்திகளைத் தடுக்க பாதிக்கப்பட்டவர்களின் இதயங்களில் காணப்படும் நாணயங்கள் அங்கு தாயத்துக்களாக வைக்கப்பட்டுள்ளன என்றும், கார்லைப் பழிவாங்குவதற்காக பரோனஸைக் கொல்ல விரும்புவதாகவும் ரூத் விளக்குகிறார். வில்லாவில், பரோனஸ் மோனிகாவிடம் அவள் தனது மகள் என்றும், மெலிசா அவளுடைய மூத்த சகோதரி என்றும் வெளிப்படுத்துகிறார்; மெலிசாவின் மரணத்தைத் தொடர்ந்து, பரோனஸின் ஊழியர்களான ஷஃப்டன்ஸ், மோனிகாவை அவளுடைய பாதுகாப்பிற்காக கிராஃபென்பெர்க்கில் வளர்க்கவும் கல்வி கற்பிக்கவும் அனுப்பினார். மெலிசாவின் பேய் தோன்றுகிறது, மோனிகாவை படிக்கட்டிலிருந்து கல்லறைக்குள் துரத்துகிறது, மேலும் அருகிலுள்ள பால்கனியில் இருந்து தன்னைத் தானே தூக்கி எறியுமாறு வலியுறுத்துகிறது. ரூத் வந்து பரோனஸை எதிர்கொள்கிறாள். பரோனஸ் அவளை மார்பில் ஒரு ஃபயர் போக்கரால் குத்துகிறார், ஆனால் ரூத் இறப்பதற்கு முன்பு அவளை கழுத்தை நெரித்து கொல்ல நிர்வகிக்கிறார், இதனால் மெலிசாவின் ஆன்மா ஓய்வெடுக்கிறது; மோனிகாவைக் காப்பாற்ற ஈஸ்வாய் சரியான நேரத்தில் வருகிறார். மீண்டும் ஒன்றிணைந்து, சூரியன் தூரத்தில் உதயமாகும்போது இந்த ஜோடி வில்லா கிராப்ஸை விட்டு வெளியேறுகிறது. 1963 ஆம் ஆண்டில் பிளாக் சப்பாத் மற்றும் தி விப் அண்ட் தி பாடி ஆகியவற்றை இயக்கிய மரியோ பாவா கோதிக் திகிலுக்கு திரும்புவதை தயாரிப்பு பின்னணி கில், பேபி, கில் குறித்தது. பிந்தைய ஆண்டுகளில், "சில அமெரிக்கர்களுடன்" ஒரு பந்தயத்தின் விளைவாக இந்த படத்தை உருவாக்கியதாக அவர் கூறினார்; அவரது முந்தைய திகில் படங்களுக்கு மாறாக, இது அமெரிக்க அல்லது பிரிட்டிஷ் முன்னணி நடிகர்களுடன் தயாரிக்கப்படவில்லை, அமெரிக்கன் இன்டர்நேஷனல் பிக்சர்ஸ் (AIP) போன்ற ஒரு பெரிய விநியோகஸ்தரின் ஆக்கபூர்வமான தலையீட்டை அனுபவிக்கவில்லை. பாவா வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் டிம் லூகாஸ், இத்தாலிய திகில் திரைப்படங்களின் பின்னோக்கிய மதிப்புரைகள் 1957 மற்றும் 1966 க்கு இடையிலான காலத்தை இந்த வகையின் "பொற்காலம்" என்று விவரித்தன, கில், பேபி, கில் பெரும்பாலும் அதன் "கிராண்ட் ஃபினாலே" என்று விவரிக்கப்படுகிறது, ஏனெனில் இது இத்தாலியில் இருந்து பரவலாக விநியோகிக்கப்பட்ட இந்த படங்களில் கடைசியாக இருந்தது. இந்த படத்திற்கு ஒரு சிறிய இத்தாலிய நிறுவனமான எஃப். யு. எல் நிதியுதவி அளித்தது. திரைப்படம். நாண்டோ பிசானோ மற்றும் லூசியானோ கேடெனாச்சி ஆகியோர் படத்தின் தயாரிப்பாளர்களாக இருந்தனர்; அவர்கள் தயாரித்த ஒரே படம் இதுதான். பிசானோ ஒரு தயாரிப்பு மேலாளராக இருந்தார், அவர் ராபர்டோ ரோஸ்லினியின் வேர் இஸ் ஃப்ரீடம் வரையிலான படங்களில் பணியாற்றியுள்ளார். ஜியோர்ஜியோ பியான்சியின் தி ஆர்ட்லிக்கு, கேடெனாச்சி முதன்மையாக "மேக்ஸ் லாரன்ஸ்" என்ற பெயரில் ஒரு நடிகராக பணியாற்றினார். கேடெனாச்சி படத்தின் தயாரிப்பு மேலாளராகவும் பணியாற்றினார் மற்றும் கார்லின் கதாபாத்திரத்தை சித்தரித்தார். அமெரிக்காவில் AIP ஆல் விநியோகிக்கப்பட்ட பாவாவின் படங்களை விட படத்தின் பட்ஜெட் குறைவாக இருக்கும் என்று லூகாஸ் மதிப்பிட்டுள்ளார், இது $50,000 க்கும் குறைவாக இருக்கும் என்று மதிப்பிட்டுள்ளார். மாஸ்ஸிமோ புபில்லோ, பிரான்செஸ்கோ மெர்லி மற்றும் ரால்ப் ஜுக்கர்ஃ ப்ளடி பிட் ஆஃப் ஹாரர் மற்றும் டெரர்-கிரியேச்சர்ஸ் ஃப்ரம் தி கிரேவ் ஆகிய இரண்டு திகில் படங்களை எழுதிய ரோமானோ மிக்லியோரினி மற்றும் ராபர்டோ நடாலே ஆகியோரின் திரைக்கதை எழுதும் குழுவிற்கு திரைக்கதை வரவு வைக்கப்படுகிறது. இரண்டு படங்களும் கில், பேபி, கில் உடன் குழு உறுப்பினர்களையும் ஸ்டுடியோ இடத்தையும் பகிர்ந்து கொண்டன; முந்தைய திரைப்படங்களின் சில செட் தளபாடங்களைப் பயன்படுத்துவதைத் தவிர, கில், பேபி, கில் இல் கிராப்ஸ் குடும்ப மறைவிடத்தைக் கொண்ட செட் ப்ளடி பிட் ஆஃப் ஹாரரில் கிரிம்சன் எக்ஸிகியூஷனரின் நிலவறையாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது. ஸ்கிரிப்ட் இரண்டு சாத்தியமான சினிமா பின்னணிகளைக் கொண்டுள்ளது என்று லூகாஸ் குறிப்பிடுகிறார்ஃ 1944 ராத்போன்/புரூஸ் ஷெர்லாக் ஹோம்ஸ் திரைப்படமான தி ஸ்கார்லெட் க்ளோ, இதில் ஹோம்ஸ் மற்றும் டாக்டர் வாட்சன் ஒரு சிறிய நகரத்திற்கு வரவழைக்கப்படுகிறார்கள், அங்கு தொடர்ச்சியான கொலைகள்-அவற்றில் மிக சமீபத்தியது உள்ளூர் தேவாலய மணியை ஒலிக்கும்போது இரத்தப்போக்கு காரணமாக இறந்த ஒரு பெண்ணின் கொலை-ஒரு பேய் என்று கூறப்படுகிறது, மேலும் 1960 களின் வில்லேஜ் ஆஃப் தி டாம்ன்ட் (ஜான் விண்டம் எழுதிய 1957 நாவலான தி மிட்விச் குக்கூஸை அடிப்படையாகக் கொண்டது), இதில் பொன்னிற குழந்தைகளை ஒத்த ஒரு வேற்றுகிரகவாசிகள் குழு ஒரு கிராமத்தை அச்சுறுத்துகிறது, இது மனரீதியாக குடியிருப்பாளர்களை தற்கொலை செய்ய கட்டாயப்படுத்துகிறது. 30 பக்கங்கள் மட்டுமே கொண்ட திரைக்கதையிலிருந்து படம் அந்த இடத்திலேயே மேம்படுத்தப்பட்டதாக பாவா ஒரு நேர்காணலில் கூறினார்; படத்தின் திரைக்கதை நடாலே மற்றும் மிக்லியோரினியின் லா வெண்டெட்டா டி லேடி மோர்கனின் ஆரம்பகால திரைக்கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டிருக்கலாம் என்று லூகாஸ் பரிந்துரைத்துள்ளார். திரைப்பட வரலாற்றாசிரியர் ராபர்டோ கர்ட்டி இதை மறுத்துள்ளார், கில் பேபி கில்ஸ் படப்பிடிப்பு ஸ்கிரிப்ட், லே மகாப்ரே ஓர் டெல்லா பௌரா () என்ற தலைப்பில், விரிவான உரையாடலையும் ஒரு முழுமையான கதையையும் கொண்டிருந்தது. ரோமின் சென்ட்ரோ ஸ்பெரிமென்டேல் டி சினிமாடோகிராஃபியா நூலகத்தில் சேமிக்கப்பட்ட திரைக்கதை ஏப்ரல் 5,1966 அன்று அங்கு வைக்கப்பட்டது, ஏனெனில் திரைக்கதைகள் பொதுவாக படப்பிடிப்பு தொடங்குவதற்கு முன்பு அங்கு டெபாசிட் செய்யப்படுகின்றன. லா வெண்டெட்டா டி லேடி மோர்கன் 26 ஜூலை 1965 அன்று படப்பிடிப்பைத் தொடங்கியதாகவும், அக்டோபர் 1 அன்று மந்திரி தணிக்கை ஆணையத்திடம் சமர்ப்பிக்கப்பட்டதாகவும், டிசம்பர் 16 அன்று வெளியிடப்பட்டதாகவும் கர்ட்டி குறிப்பிட்டார். பாவாவின் முந்தைய படங்களில் ஏற்கனவே பயன்படுத்தப்பட்ட ஆனால் நிராகரிக்கப்பட்ட கருத்துக்கள், பாதிக்கப்பட்டவர்கள் இறந்தோரிடமிருந்து ஜோம்பிகளாக திரும்புவது போன்றவற்றையும் இந்த திரைக்கதை வெளிப்படுத்தியது. படத்தின் திரைக்கதையில் படத்தில் எஞ்சியிருக்கும் காட்சிகளும் அடங்கும், அதாவது சுழல் படிக்கட்டின் காட்சி மற்றும் டாக்டர் ஈஸ்வாய் தனது டாப்பெல்கெஞ்சரை அதே அறைக்குள் மீண்டும் மீண்டும் துரத்தும் காட்சி. கில், பேபி, கில், தி டே தி ஸ்கை எக்ஸ்ப்லோட்டட் மற்றும் நைவ்ஸ் ஆஃப் தி அவெஞ்சரைத் தொடர்ந்து, நடிகர் கியாக்கோமோ ரோஸ்ஸி ஸ்டூவர்ட்டுடன் பாவாவின் மூன்றாவது மற்றும் இறுதி ஒத்துழைப்பைக் குறித்தது. நடிகை எரிகா பிளாங்க் இந்த படத்தில் மோனிகா ஷுஃப்டனாக நடித்தார், மேலும் திரைப்படக் குறிப்புகள் வேறுவிதமாகக் கூறப்பட்டாலும், இந்த படம் தான் தயாரித்த இரண்டாவது படம் என்று கூறினார். மெலிசா கிராப்ஸின் பாத்திரத்தில் நடிக்க பாவா நூற்றுக்கணக்கான இளம் பெண்களை ஆடிஷன் செய்தார், ஆனால் ஒன்றைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. பாவா இறுதியில் அவரது உதவியாளரின் மகனான வலேரியோ வலேரியை நடித்தார். பிளாங்கின் கூற்றுப்படி, வலேரி ஒரு ஆடை அணிய வேண்டிய அவசியத்தின் காரணமாக இந்த பாத்திரத்தில் மகிழ்ச்சியடையவில்லை, மேலும் பாவா அவரை "வலேரியா" என்று குறிப்பிடுவதன் மூலம் அவரது நடிப்பைப் போக்குவார். சக நடிக உறுப்பினர் ஃபேபியென் டாலி சூனியக்காரி ரூத் என்ற தனது பாத்திரத்தில் மிகவும் அர்ப்பணிப்புடன் இருந்தார் என்றும், அவர் நடிகர்கள் மற்றும் குழுவினருக்கு டாரட் கார்டு அளவீடுகளை நிகழ்த்தினார் என்றும் நடிகை குறிப்பிட்டார். படப்பிடிப்பு மற்றும் சிறப்பு விளைவுகள் லூகாஸ் கில், பேபி, கில் தயாரிப்பை "துரதிர்ஷ்டத்தால்" பாதிக்கப்பட்டுள்ளதாக விவரித்தார், ஏனெனில் படத்தின் படப்பிடிப்பின் போது பணம் தீர்ந்தது. படத்தில் பணிபுரியும் நடிகர்கள் மற்றும் குழுவினருக்கு முதல் இரண்டு வாரங்களுக்கு மட்டுமே ஊதியம் வழங்கப்பட்டதாக பிளாங்க் கூறினார், மேலும் பாவா மீதான பாசத்தின் காரணமாக அதை ஊதியம் இல்லாமல் முடிக்க ஒப்புக்கொண்டார். பாவாவின் நண்பர் லுய்கி கோஸி, படத்தில் தனது பணிக்காக பாவாவுக்கு ஒருபோதும் பணம் வழங்கப்படவில்லை என்று கூறினார். பாவாவின் கூற்றுப்படி, இந்த படம் 1965 இல் 12 நாட்களில் படமாக்கப்பட்டது. பிளாங்க் இந்த அறிக்கையை மறுத்துள்ளார், படம் "இருபது" நாட்களில் படமாக்கப்பட்டது, அதே நேரத்தில் பாவாவின் மகனும் உதவி இயக்குனருமான லம்பேர்ட்டோ படம் முடிக்க சுமார் நான்கு வாரங்கள் எடுத்ததாகக் கூறினார். கர்மிங்கத்திற்கான பல வெளிப்புற காட்சிகள் இடைக்கால நகரங்களான கால்காட்டா மற்றும் ஃபாலேரியாவில் உள்ள இடத்தில் படமாக்கப்பட்டன, அதே நேரத்தில் கிரோட்டாஃபெராட்டாவில் உள்ள வில்லா கிராஜியோலியின் முகப்பு மற்றும் பல உட்புறங்கள் வில்லா கிராப்ஸைக் குறிக்கப் பயன்படுத்தப்பட்டன. உட்புற மற்றும் கல்லறை காட்சிகள் உட்பட மற்ற அனைத்து காட்சிகளும் டைட்டனஸ் அப்பியா ஸ்டுடியோவில் படமாக்கப்பட்டன, இது பெரும்பாலும் விநியோக நிறுவனமாக மாறுவதற்கு முன்பு அங்கு படமாக்கப்பட்ட கடைசி படங்களில் ஒன்றாகும். இந்த காலகட்டத்தில் கால்காட்டாவை "கைவிடப்பட்டது, துஃபா மலையின் மீது கட்டப்பட்டது, பல நூற்றாண்டுகளாக நொறுங்கிய ஒரு பொருள்" என்றும் 1960 களின் பிற்பகுதியில் இப்பகுதி "ஒரு வகையான ஹிப்பி சமூகமாக மாறியது" என்றும் லம்பேர்ட்டோ பாவா விவரித்தார். படத்தின் தொடக்கத்தில் சிதைந்த பார்வை போன்ற சிறப்பு விளைவுகள், பாவாவின் தந்தை யூஜெனியோ அமைதியான படங்களில் கேமரா ஆபரேட்டராக இருந்தபோது உருவாக்கிய சிதைந்த "வாட்டர் கிளாஸ்" தாளைப் பயன்படுத்தி உருவாக்கப்பட்டன. பிற பட்ஜெட் கவலைகள் பாவா கிரேன் இல்லாமல் படமாக்க வழிவகுத்தன, இது சில காட்சிகளை படமாக்க தற்காலிக சீஸாவுடன் படமாக்க வழிவகுத்தது. மெலிசாவின் பல காட்சிகள் வலேரி செயல்களை தலைகீழாக நிகழ்த்துவதன் மூலம் படமாக்கப்பட்டன, இது கதாபாத்திரத்தின் இயக்கங்களுக்கு ஒரு விசித்திரமான உணர்வைத் தருகிறது. படத்தின் முடிவில் அவரது பேய் காணாமல் போனது, வலேரியின் பிரதிபலிப்பை கோண கண்ணாடி தாளில் முன்வைத்த ஒளியை மங்கச் செய்வதன் மூலம் நிறைவேற்றப்பட்டது. இசை படத்தின் இசை கார்லோ ருஸ்டிசெல்லிக்கு வரவு வைக்கப்படுகிறது, ஆனால் உண்மையில் நூலக இசையின் தொகுப்பாகும், இதில் ருஸ்டிசெல்லி மற்றும் பாவாவுடன் பணியாற்றிய பிற இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகள் இடம்பெற்றுள்ளன. அசல் இசைக்கு மாறாக, பங்கு இசையின் பயன்பாடு, தயாரிப்பின் குறைந்த பட்ஜெட் காரணமாக இருந்தது என்று லூகாஸ் பரிந்துரைத்தார். மற்ற இசையில் தி மர்டர் கிளினிக்கின் பிரான்செஸ்கோ டி மாசி இசை அடங்கும், திரைப்படத்தின் தலைப்புகளில் கேட்கப்பட்ட தாலாட்டு இசை அர்மாண்டோ ட்ரோவாஜோலியால் இயற்றப்பட்டது, இது முதலில் நகைச்சுவை திரைப்படமான வாட் எவர் ஹேப்பன்ட் டு பேபி டோட்டோவில் பயன்படுத்தப்பட்டது? முந்தைய திரைப்படங்களின் இசையில் தி லாங் ஹேர் ஆஃப் டெத், பிளட் அண்ட் பிளாக் லேஸ், தி விப் அண்ட் தி பாடி ஆகியவற்றிற்காக ருஸ்டிச்செல்லி இசையமைத்த துண்டுகள் மற்றும் ஐ வாம்பிரியில் இருந்து ரோமன் விளாத்தின் இசை ஆகியவை அடங்கும். படத்தின் இசை பற்றி கேட்டபோது, ருஸ்டிச்செல்லி, அந்தப் படமோ அதற்காக அவர் இசையமைத்த எந்த இசையோ தனக்கு நினைவில் இல்லை என்று ஒப்புக்கொண்டார். கில், பேபி, கில் ஜூலை 8,1966 அன்று இத்தாலியில் வெளியிடப்பட்டது, மேலும் இது I.N.D.I.E.F ஆல் விநியோகிக்கப்பட்டது. படம் வெளியான நேரத்தில், பிளாங்க் பல்வேறு உளவுத் திரைப்படங்களில் தோன்றியதற்காக அறியப்பட்டார். இவற்றில் ஒன்று, ஏஜெண்டே எஸ் 03: ஆபரேசியோன் அட்லாண்டைட், இத்தாலியில் ஆபரேஷன் பௌரா என்ற பெயரில் கில், பேபி, கில் வெளியிடப்படுவதற்கு வழிவகுத்தது. இத்தாலிய விடுமுறைக் காலத்தின் உச்சத்தில் வெளியிடப்பட்ட இது, புழக்கத்தில் இருந்து மறைவதற்கு முன்பு ஆகஸ்டில் நான்கு நாட்கள் மட்டுமே ரோமில் காட்டப்பட்டது. இது அதன் ஆரம்ப திரையரங்க வெளியீட்டில் உள்நாட்டில் மொத்தம் 201 மில்லியன் இத்தாலிய லிராவை வசூலித்தது. கர்ட்டி இந்த எண்ணிக்கையை "விவரிக்கப்படாதது" என்று விவரித்திருந்தாலும், இத்தாலியில் அதன் உள்நாட்டு ஓட்டத்தின் போது பாவாவின் வாழ்க்கையில் அதிக வசூல் செய்த திகில் படம் இதுவாகும், இது பிளாக் சண்டே மற்றும் பிளாக் சப்பாத் ஆகியவற்றை விஞ்சியது, இது சர்வதேச சந்தையில் அவரது மிகப்பெரிய சமகால வெற்றிகளாகும். ஹவா 1968 வரை மற்றொரு திகில் திரைப்படத்தை இயக்க வேண்டாம் என்று முடிவு செய்தார், அப்போது அவர் ஹனிமூனுக்காக ஹாட்செட்டை படமாக்கினார். இந்த படம் அக்டோபர் 8,1967 அன்று அமெரிக்காவில் வெளியிடப்பட்டது, அங்கு இது யூரோபிக்ஸ் கன்சோலிடேட்டட் கார்ப்பரேஷனால் சவுண்ட் ஆஃப் ஹாரருடன் விநியோகிக்கப்பட்டது; இரட்டை அம்சம் "தி எஸ் அண்ட் க்யூ ஷோ" என்று விளம்பரப்படுத்தப்பட்டது, "யூ வில் ஷிவர் அண்ட் க்விவர் வித் கில் பேபி கில்-அண்ட் ஷேக் அண்ட் குவேக் வித் சவுண்ட்ஸ் ஆஃப் ஹாரர்!" என்ற வாசகத்துடன். இந்த ஜோடி டிரைவ்-இன் சர்க்யூட்டில் வெற்றி பெற்றது, மேலும் இரண்டு படங்களும் அடுத்த ஆண்டு தொலைக்காட்சி சிண்டிகேஷனுக்கு உரிமம் பெற்றன. ஐக்கிய இராச்சியத்தில், இது கர்ஸ் ஆஃப் தி டெட் என்று மறுபெயரிடப்பட்டது மற்றும் 1967 இல் மேரிகோல்ட் பிலிம்ஸ் வெளியிட்டது. மேற்கு ஜெர்மனியில், இந்த படம் 1970 ஆம் ஆண்டில் ஆல்ஃபா ஃபிலிம் என்ற சிறிய நிறுவனத்தால் டை டோட்டன் ஆகன் டெஸ் டாக்டர் டிராகுலா என்ற பெயரில் வெளியிடப்பட்டது, இது வெளியான சிறிது நேரத்திலேயே வணிகத்திலிருந்து வெளியேறியது. 1972 ஆம் ஆண்டில் அமெரிக்காவில் "ஆர்ஜி ஆஃப் தி லிவிங் டெட்" என்ற மூன்று அம்சங்களின் ஒரு பகுதியாக, தி மர்டர் கிளினிக் (ரீவெஞ்ச் ஆஃப் தி லிவிங் டெட் என்று மறுபெயரிடப்பட்டது) மற்றும் மலேன்கா (ஃபாங்ஸ் ஆஃப் தி லிவிங் டெட்) ஆகியவற்றுடன் யூரோபிக்ஸ் இந்த திரைப்படத்தை கர்ஸ் ஆஃப் தி லிவிங் டெட் என்ற தலைப்பில் மீண்டும் வெளியிட்டது. மார்ச் மற்றும் ஜூன் 1973 க்கு இடையில், டிரிபிள் பில் 400 க்கும் மேற்பட்ட விளையாட்டு தேதிகளில் $750,000 க்கும் அதிகமாக வசூலித்தது. ஜப்பானில், இந்த படம் 1973 ஆம் ஆண்டில் 20 வது செஞ்சுரி ஃபாக்ஸ் மூலம் வெளியிடப்பட்டது. ஹோம் மீடியா கில், பேபி, கில் டிவிடியில் செப்டம்பர் 2000 இல் வி. சி. ஐ. ஆல் வெளியிடப்பட்டது. 2007 ஆம் ஆண்டில், ஹோம் வீடியோ நிறுவனமான டார்க் ஸ்கை பிலிம்ஸ் வட அமெரிக்காவில் கில், பேபி, கில் என்ற டிவிடி-யை வெளியிட முயன்றது. உரிமங்கள் பாதுகாக்கப்பட்டதாக கருதிய பிறகு, நிறுவனம் அமெரிக்காவிற்கு படத்தின் உரிம உரிமங்களை வாங்கத் தொடங்கியது. டார்க் ஸ்கை பிலிம்ஸ் மீது ஆல்ஃபிரடோ லியோன் வழக்கு தொடர்ந்தார், அவர் படத்தின் உரிமையை தனக்கு சொந்தமானது என்றும் சமீபத்தில் உரிமையை ஆங்கர் பே என்டர்டெயின்மென்ட் நிறுவனத்திற்கு விற்றதாகவும் கூறினார். நீதிமன்றங்கள் லியோன் மற்றும் ஆங்கர் பே ஆகியோருக்கு ஆதரவாக இருந்தன, அதே நேரத்தில் ஏற்கனவே படத்தின் டிவிடிகளை அழுத்திக் கொண்டிருந்த டார்க் ஸ்கை பிலிம்ஸ் வெளியீட்டை ரத்து செய்ய வேண்டியிருந்தது. பிளாக் சண்டே, பிளாக் சப்பாத், தி கேர்ள் ஹூ நியூ டூ மச் மற்றும் நைவ்ஸ் ஆஃப் தி அவெஞ்சர் ஆகியவற்றுடன் பாவாவின் திகில் படங்களின் இரண்டு ஐந்து திரைப்பட பெட்டி செட்களில் ஒன்றில் இந்த படம் டிவிடியில் வெளியிடப்பட்டது. இந்த படம் ப்ளூ-ரே மற்றும் சிறப்பு பதிப்பு டிவிடியில் முதன்முறையாக ஐக்கிய இராச்சியத்தில் செப்டம்பர் 11,2017 அன்று ஆரோ வீடியோவால் வெளியிடப்பட்டது, அதைத் தொடர்ந்து அக்டோபர் 10,2017 அன்று வட அமெரிக்காவில் கினோ லார்பர் மூலம் வெளியிடப்பட்டது. விமர்சன ரீதியான வரவேற்பு சமகால விமர்சனங்களிலிருந்து, மாதாந்திர திரைப்பட செய்தித்தாளின் டாம் மில்னே, "கதை ஒருபோதும் பாவாவின் வலுவான புள்ளியாக இருந்ததில்லை, ஆனால் ஓபராசியோன் பௌராவுடன் அவர் மகிழ்ச்சியுடன் ஒரு கதையைக் கண்டறிந்துள்ளார், அதில் வளிமண்டலம் தான் எல்லாம், இதன் விளைவாக பார்வை இன்னும் அற்புதமாக உள்ளது. விமர்சனம் இந்த திரைப்படத்தை பியூட்டி அண்ட் தி பீஸ்ட் மற்றும் தி டர்ன் ஆஃப் தி ஸ்க்ரூ மற்றும் ஜார்ஜஸ் ஃபிராஞ்சுவின் படைப்புகளுடன் ஒப்பிட்டது. வெரைட்டியின் ஸ்டூவர்ட் "பைரோ" பைரன் கருத்து தெரிவிக்கையில், "ஒளி மற்றும் நிறத்தின் ஒவ்வொரு உறுப்பும் ஒரு தந்திரமான மற்றும் வியத்தகு விளைவை அடைய பாவாவால் கவனமாக திட்டமிடப்பட்டுள்ளது" மற்றும் "தேவையான பயமுறுத்தும் விளைவுகளை அடைய சதி விவரங்கள் நிபுணத்துவமாக கையாளப்படுகின்றன" அதே நேரத்தில் "இங்கே சிறப்பு அசலுக்கு எந்த முயற்சியும் இல்லை-இது அதே பழைய கோதிக் கூறுகள், ஆனால் வகையை புத்துயிர் பெறுவதற்கு மிகவும் திறமையாக கையாளப்பட்டது". விமர்சனம் "ஒருவேளை அவரது படங்கள் பஃப்ஸ் மாகாணத்தில் இருக்கும், ஆனால் பாவா-பிளாக் சப்பாத்தின் ஒரே சர்வதேச வெற்றி-திரைப்பட வரலாற்றில் ஒரு சிறிய ஆனால் உறுதியான இடத்திற்கு தகுதியானது" என்று முடிவு செய்தது. பிளாங்கின் கூற்றுப்படி, இந்த படம் ரோமில் திறக்கப்பட்டபோது இயக்குனர் லுச்சினோ விஸ்காண்டியிடமிருந்து எழுந்து நின்று பாராட்டியது. பின்னோக்கிய விமர்சனங்களிலிருந்து, ஸ்லாண்ட் இதழ் இதை "பாவாவின் மிகப்பெரிய சாதனை" என்று அழைத்தது, இது சாத்தியமான நான்கில் நான்கு நட்சத்திரங்களை வழங்கியது. எல்லா காலத்திலும் சிறந்த 100 திகில் திரைப்படங்களின் பட்டியலில் ஸ்லாண்ட் 80 வது இடத்தைப் பிடித்தது. பாவா வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் டிம் லூகாஸ் இந்த திரைப்படத்தை "தூய கவிதை மற்றும் கூழ் த்ரில்லர் கலவையாக விவரித்தார், இது தெளிவான, மாயத்தோற்றத்தால் வேறுபடுகிறது. சிறிய மெலிசா கிராப்ஸின் ஸ்பெக்டர், அவரது வெள்ளை சரிகை உடை மற்றும் துள்ளல் வெள்ளை பந்து, இத்தாலிய திகில் சினிமாவின் மிகவும் செல்வாக்குமிக்க சின்னமாக இருக்கலாம், எண்ணற்ற பிற படங்களில் நகலெடுக்கப்பட்டுள்ளது, குறிப்பாக ஃபெடரிகோ Fellini.and மார்ட்டின் ஸ்கோர்செஸி மற்றும் டேவிட் லிஞ்ச் போன்ற இயக்குநர்கள் மீது இந்த படம் ஒரு ஒப்புக்கொள்ளப்பட்ட தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியுள்ளது; "அவரும் லம்பேர்ட்டோ பாவாவும் இதை பாவாவின் படங்களில் தங்களுக்கு மிகவும் பிடித்தவை என்று அடையாளம் கண்டுள்ளனர். 2010 களில், டைம் அவுட் திகில் வகைகளில் பணியாற்றிய எழுத்தாளர்கள், இயக்குநர்கள், நடிகர்கள் மற்றும் விமர்சகர்களை தங்கள் சிறந்த திகில் படங்களுக்கு வாக்களிக்க வாக்களித்தது. கொல்லுங்கள், குழந்தை, முதல் 100 இடங்களில் 56 வது இடத்தில் கொல்லுங்கள். டேஸ்ட் ஆஃப் சினிமா "மார்ட்டின் ஸ்கோர்செஸி இந்த பாவாவின் சிறந்த film.probably கோதிக் திகில்-சந்திப்புகள்-மோசமான-அமில-பயணத்தின் மிகவும் வெற்றிகரமான உணர்தல்" என்று குறிப்பிட்டார். ஸ்காட் பெக்ஸ் கூறினார், "இது பாவாவின் மிகப்பெரிய சாதனையாக இருக்கலாம், மேலும் அவர் பசுமையான தயாரிப்பு வடிவமைப்பு அல்லது ட்ரிப்பி கேமரா தந்திரங்களை வைத்திருக்கவில்லை". டெரெக் ஹில் கில், பேபி, கில் என்று பெயரிடப்பட்டார்! இது அவரது சிறந்த முயற்சிகளில் ஒன்றாகும், மேலும் இது எல்லா காலத்திலும் மிகவும் பயனுள்ள மற்றும் குளிர்ச்சியான இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட கோதிக் திகில் படங்களில் ஒன்றாகும். இது ஃபெடரிகோ Fellini.Martin Scorsese.Kill, பேபி, கில்! அதன் முதல் சில நிமிடங்களில் அச்சம் மற்றும் ஒடுக்குமுறையின் ஒரு தெளிவான மனநிலையை உருவாக்குகிறது, மேலும் கடைசி சட்டகம் வரை வேகத்தை திறம்பட தக்கவைத்துக்கொள்கிறது, இது ஏன் மற்ற திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் மீது இவ்வளவு அமைதியான பாரம்பரியத்தை ஏற்படுத்தியுள்ளது என்பதைப் பார்ப்பது எளிது ". ஆல்மூவியின் பேட்ரிக் லெகாரே இந்த திரைப்படத்தை "பிரபலமான இத்தாலிய இயக்குனரின் படங்களை மிகவும் கட்டாயமாக்கிய பல கூறுகளை பிரதிபலிக்கும் ஒரு வினோதமான மற்றும் வளிமண்டல முயற்சிஃ சிறந்த ஒளிப்பதிவு மற்றும் திறமையான நடிகர்களின் வலுவான நடிப்பு" என்று அழைத்தார். டர்னர் கிளாசிக் மூவிஸின் பப்லோ ஜோல்செத் படத்தின் காட்சிகளைப் பாராட்டி, எழுதினார்ஃ "நவீன உள்ளுறுப்பு சிலிர்ப்பை விட மனநிலையையும் வளிமண்டலத்தையும் நீங்கள் மதிக்கிறீர்கள் என்றால், நீங்கள் பிந்தைய முகாமில் இறங்க ஒரு நல்ல வாய்ப்பு உள்ளது. பணக்கார வண்ணத் திட்டங்கள், சிதைந்த நேர்த்தியான கட்டிடங்கள், மூடுபனி மூடிய கோப்பிள்-ஸ்டோன் தெருக்கள், தூசி நிறைந்த உணவகங்கள், சுழலும் சுழல் படிக்கட்டுகள் மற்றும் தவழும் அலங்காரம் மற்றும் கலை கொண்ட முடிவற்ற அரங்குகள் அனைத்தும் ஒரு சில வெளிப்புற மற்றும் உட்புறங்களை நிறுவ உதவுகின்றன, அவை திரைப்படத்தை மந்திரமாக்குகின்றன ". மரபு மற்றும் பகுப்பாய்வு கில், பேபி, கில் பல திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களுக்கு ஒரு உத்வேகமாக கருதப்படுகிறது, ஏனெனில் மெலிசா கிராப்ஸ் என்ற கதாபாத்திரத்தின் உருவப்படம்-துள்ளலின் அடையாளமாக செயல்படும் துள்ளல் பந்தைக் கொண்ட ஒரு இளம் பெண்-பல சமகால திகில் படங்களில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. ஃபெல்லினி இந்த படத்தால் ஈர்க்கப்பட்டார், மேலும் அதை ஸ்பிரிட்ஸ் ஆஃப் தி டெட் (1968) என்ற தொகுப்புத் திரைப்படத்திலிருந்து "டோபி டம்மிட்" என்ற தனது பிரிவில் பயன்படுத்தினார். படத்தில் ஃபெல்லினி படங்களைப் பயன்படுத்தியதைப் பற்றி கேள்விப்பட்ட பிறகு, பாவா ஸ்பிரிட்ஸ் ஆஃப் தி டெட் படத்தைப் பார்க்கச் சென்று இந்த திரையில் பிரதிபலித்தார், "துள்ளல் பந்தைக் கொண்ட அந்த பேய் குழந்தை. இது எனது படத்தில் உள்ள அதே யோசனைகள், சரியாக அதே! இதை நான் பின்னர் கியூலியெட்டா மாசினாவிடம் குறிப்பிட்டேன், அவள் தனது தோள்களைத் தாழ்த்தி, புன்னகைத்து, 'சரி, ஃபெடரிகோ எப்படி இருக்கிறார் என்பது உங்களுக்குத் தெரியும்' என்று சொன்னாள். அலெஸாண்ட்ரோ கபோனின் முதல் படமான விட்ச் ஸ்டோரி போன்ற பிற படைப்புகளையும் படத்தின் படங்கள் பாதித்தன, இதில் வெள்ளை துள்ளல் பந்தைக் கொண்ட ஒரு ஸ்பெக்ட்ரல் இளம் பெண்ணும் இடம்பெற்றுள்ளார். பாவாவின் படத்தால் ஈர்க்கப்பட்ட ஆங்கில மொழி திரைப்படங்களில், நிக்கோலஸ் ரோயிக்கின் டோன்ட் லுக் நவ் அவரது பொன்னிற ஹேர்டு மகளை ஒத்த ஒரு ஹூட் உருவத்தைத் தேடும் ஒரு கதாபாத்திரத்தைக் கொண்டுள்ளது, அவர் முன்கணிப்புகளில் முன்னறிவித்த விதத்தில் அவரைக் கொல்லும் ஒரு கொலைகார குள்ளன் என்ற உருவத்தைக் கண்டறிய மட்டுமே. ஆசியாவில், வெல்ஸன் சினின் 1997 ஆம் ஆண்டு திரைப்படமான தமகோட்சி மற்றும் அனிமேஷன் தொடரான போகிமொன், குறிப்பாக அத்தியாயங்கள் "ஆப்ரா அண்ட் தி சைக்கிக் ஷோடவுன்" மற்றும் "ஹாண்டர் வெர்சஸ் கடப்ரா" போன்ற பல தயாரிப்புகளில் வெள்ளை துள்ளல் பந்தைக் கொண்ட ஒரு நிறமாலை இளம் பெண்ணும் இடம்பெற்றுள்ளார். அமெரிக்காவில், 2002 திகில் திரைப்படமான ஃபியர்டாட்காமிலும் இந்த படம் காணப்படுகிறது. பார்வைக்கு, இந்த படம் டேரியோ அர்ஜென்டோவின் சஸ்பிரியாவின் உத்வேகமாக குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. ஸ்கோர்செஸியின் தி லாஸ்ட் டெம்ப்டேஷன் ஆஃப் கிறிஸ்துவின் காட்சிகளில் ஒரு உத்வேகமாக படத்தின் வண்ணப் பயன்பாடு குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. அறிஞர் டேவிட் சஞ்செக், தீயதைக் குறிக்கும் குழந்தையை இந்த வகையின் ஒரு முன்னோடி மையக்கருவாகப் பயன்படுத்துவதைக் குறிப்பிட்டார்ஃ "கில், பேபி, கில், உண்மையான கவிதை சக்தி மற்றும் காட்சி புத்தி கூர்மை கொண்ட ஒரு படம், நல்ல மற்றும் தீமை பற்றிய கோதிக் ஸ்டீரியோடைப்களை வெற்றிகரமாக தலைகீழாக மாற்றியது, நல்ல சக்தியைக் கொண்டிருப்பதன் மூலம் ஒரு இருண்ட ஹேர்டு சூனியக்காரி, தீமை ஒரு தேவதூதர், பொன்னிற இளம் பெண்ணால் குறிக்கப்படுகிறது". அடிக்குறிப்புகள் குறிப்புகள் மேலும் வாசிப்பு வெளிப்புற இணைப்புகள் 1966 திரைப்படங்கள் இத்தாலிய திகில் திரைப்படங்கள் 1960 களின் இத்தாலிய மொழி திரைப்படங்கள் புனைகதை 1907 இல் அமைக்கப்பட்ட 1966 திகில் திரைப்படங்கள் கோதிக் திகில் திரைப்படங்கள் 1907 இல் அமைக்கப்பட்ட மரியோ பாவா பிலிம்ஸ் இயக்கிய திரைப்படங்கள் இத்தாலியில் படமாக்கப்பட்ட இத்தாலிய தொடர் கொலையாளி திரைப்படங்கள் இத்தாலிய இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட திகில் திரைப்படங்கள் ஐரோப்பாவில் அமைக்கப்பட்ட மந்திரவாத திரைப்படங்கள் பற்றிய திரைப்படங்கள் கால திகில் திரைப்படங்கள் செக் குடியரசு 1960 களில் அமைக்கப்பட்ட திரைப்படங்கள் இத்தாலிய திரைப்படங்கள்