El Dorado (1921 film)
எல் டோராடோ என்பது 1921 இல் மார்செல் எல் ஹெர்பியர் இயக்கிய ஒரு பிரெஞ்சு மௌனத் திரைப்படமாகும். இந்த படம் ஒரு "சினிமா மெலோட்ராமா" பற்றிய கதையில் பல தொழில்நுட்ப கண்டுபிடிப்புகளை ஒருங்கிணைத்ததில் குறிப்பிடத்தக்கதாக இருந்தது. அமெரிக்க தயாரிப்புகளால் சினிமா ஆதிக்கம் செலுத்துவதாக உணரப்பட்ட நேரத்தில் தனித்துவமான பிரெஞ்சு திரைப்படமாக இது அதன் வெளியீட்டில் கணிசமான வெற்றியைப் பெற்றது. பின்னணி அவரது முந்தைய ஐந்து திரைப்படங்களில் மார்செல் எல் ஹெர்பியர் திரைப்படத்தின் வேகமாக வளர்ந்து வரும் ஊடகத்தில் பல்வேறு புகைப்பட மற்றும் கதை நுட்பங்களை ஆராய்ந்துள்ளார், மேலும் 1921 ஆம் ஆண்டில் அவர் பொதுமக்களுக்கு ஒரு பரந்த முறையீட்டைக் கொண்ட ஒரு கதையின் சூழலில் அவற்றை ஒன்றிணைக்க விரும்பினார். ஸ்பெயினின் நிலப்பரப்புகளில் படமாக்க அவர் ஆர்வமாக இருந்தார், இது நீண்ட காலமாக அவருக்கு ஒரு உத்வேகமாக இருந்தது, குறிப்பாக மாரிஸ் பார்ஸின் எழுத்துக்கள் மூலம் வடிகட்டப்பட்டது. அண்டலூசியாவில் அமைக்கப்பட்ட எல் டோராடோ என்ற மெலோட்ராமாவுக்கான அசல் காட்சியை அவர் தனது தயாரிப்பாளர் லியோன் கௌமாண்டிடம் சமர்ப்பித்தார், மாறாக அவருக்கு ஆச்சரியமாக அது உடனடியாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது. எல் 'ஹெர்பியர் இந்த படம் அதன் கதையின் பிரபலமான தோற்றத்தைக் குறிக்கவும், நாடகம் மற்றும் இசையின் கலவையின் பாரம்பரிய உணர்வை சுட்டிக்காட்டவும் "மெலோட்ராம்" என்ற துணைத் தலைப்பைக் கொண்டிருக்க வேண்டும் என்று பிடிவாதமாக இருந்தார். தனது பழக்கமான பொருள் விஷயத்தில் கற்பனை மற்றும் வழக்கத்திற்கு மாறான காட்சி விளைவுகளை இணைப்பதற்கான தனது நோக்கங்களைப் பற்றி அவர் குறைவாகவே வெளிப்படையாக இருந்தார். 92, 000 பிராங்குகளின் ஆரம்ப பட்ஜெட் ஒதுக்கப்பட்டது, ஆனால் இறுதியில் படத்தின் செலவு கிட்டத்தட்ட 400,000 பிராங்குகள் ஆகும். கதை சுருக்கம்ஃ ஸ்பெயினில் உள்ள கிரானடாவில், சிபில்லா எல் டோராடோ என்ற மோசமான காபரேட்டில் நடனக் கலைஞராக பணிபுரிகிறார், நோய்வாய்ப்பட்ட தனது குழந்தையை கவனித்துக்கொள்ள போதுமான சம்பாதிக்க போராடி வருகிறார். சிறுவனின் தந்தை எஸ்டிரியா, ஒரு முக்கிய குடிமகன், உதவி மற்றும் அங்கீகாரம் இரண்டையும் மறுக்கிறார், தனது வயது வந்த மகள் இலியானாவின் நிச்சயதார்த்தத்தை ஒரு பணக்கார பிரபுவுடன் ஆபத்தில் ஆழ்த்துவார் என்று அஞ்சுகிறார். இருப்பினும், இலியானா தனது உண்மையான காதலியான ஸ்வீடிஷ் ஓவியர் ஹெட்விக்கை சந்திக்க தனது நிச்சயதார்த்த விருந்தில் இருந்து விலகிச் செல்கிறார். எஸ்டிரியாவால் மேலும் நிராகரிக்கப்பட்ட பின்னர் விரக்தியடைந்த சிபில்லா, அல்ஹம்ப்ராவில் உள்ள அவர்களின் சந்திப்பு இடத்தில் ஒரே இரவில் காதலர்களை பூட்டுவதன் மூலம் அவரை பிளாக்மெயில் செய்ய ஒரு வாய்ப்பைக் காண்கிறார். சிபில்லா தனது செயலை ஹெட்விக்கிடம் ஒப்புக்கொள்கிறார், அவர் இலியானாவை எல் டோராடோவில் மறைத்து வைக்கிறார், அதே நேரத்தில் அவர் தனது தந்தையிடம் முறையிடுகிறார். எஸ்டிரியாவின் இடைவிடாத கோபத்தை எதிர்கொண்டு, ஹெட்விக் மற்றும் இலியானா சியரா நெவாடாவில் உள்ள அவரது தாயின் தொலைதூர வீட்டில் தஞ்சம் புகுந்தனர், மேலும் அவர்கள் சிபில்லாவிடம் தனது மகனை (இலியானாவுக்கு அவரது அரை சகோதரராக வெளிப்படுத்தினர்) தங்களுடன் அழைத்துச் செல்லுமாறு முன்மொழிகின்றனர், இதனால் அவர் ஆரோக்கியமான காலநிலையில் சரியாக பராமரிக்கப்பட முடியும். சிபில்லா தயக்கத்துடன் ஒப்புக்கொள்கிறாள், ஆனால் எல் டோராடோவில் உள்ள தனது வெற்று அறைக்குத் திரும்பும்போது அவள் கலக்கமடைகிறாள், அங்கு காபரேயின் கோமாளியான ஜோவோவை அவர் பாலியல் பலாத்காரம் செய்ய முயற்சிக்கும்போது அவளுடன் சண்டையிட வேண்டும். தனது மகனை மீண்டும் பார்க்கப் போவதில்லை என்பதை அறிந்த அவள், தன்னைக் கத்தியால் குத்துவதற்காக மேடைக்குப் பின்னால் செல்வதற்கு முன்பு உற்சாகமான கைதட்டல்களுக்கு மேடையில் கடைசி நடனத்தை நிகழ்த்துகிறாள். இளம் ஓவியர் ஹெட்விக் மார்செல்லே பிராடோட்டாக சிபில்லா ஜாக் கேடலைனாக ஈவ் பிரான்சிஸ் நடிக்கிறார், ஹெட்விக்கின் காதலியான இலியானா பிலிப் ஹெரியாட், சிபில்லாவின் மகன் கிளாரி பிரேலியாவின் தந்தையான ஜோவோ ஜார்ஜஸ் பவுலிஸ் எஸ்டீரியாவாக ஹெட்விக் புரொடக்ஷனின் ஸ்வீடிஷ் தாயாக நடிக்கிறார், படத்தின் கணிசமான பகுதி கிரானடா, செவில்லே மற்றும் சியரா நெவாடா ஆகிய இடங்களில் படமாக்கப்பட இருந்தது, மார்ச் 1921 இல் படப்பிடிப்பு தொடங்கியது. முதல் முறையாக, ஒரு திரைப்பட நிறுவனத்திற்கு அல்ஹம்ப்ரா அரண்மனைக்குள் படப்பிடிப்பு நடத்த அனுமதி வழங்கப்பட்டது மற்றும் எல் ஹெர்பியர் அதன் தோட்டங்கள், நீரூற்றுகள் மற்றும் வடிவியல் கட்டிடக்கலை வடிவங்களுக்கு முக்கிய இடத்தை அளித்தது. இவை படத்தின் மறக்கமுடியாத சில படங்களாக மாறின. ஈஸ்டர் நெருங்கும் போது, செவில்லில் நடந்த அற்புதமான புனித வார ஊர்வலங்களை படமாக்கவும், இந்த ஆவணப்பட காட்சிகளை தனது கதையின் கற்பனைக்குள் இணைக்கவும் அவர் வாய்ப்பைப் பயன்படுத்தினார். உட்புறங்கள் பின்னர் பாரிஸில் உள்ள பட்ஸ்-சௌமாண்டில் உள்ள கௌமாண்ட் ஸ்டுடியோவில் படமாக்கப்பட்டன. அவரது முதன்மை ஒளிப்பதிவாளர் ஜார்ஜஸ் லூகாஸுடன், எல் 'ஹெர்பியர் படப்பிடிப்பின் போது பல ஒளியியல் விளைவுகளை உருவாக்கினார். மேடையில் மற்ற நடனக் கலைஞர்களிடையே சிபில்லா முதன்முதலில் அறிமுகப்படுத்தப்படும்போது, உருவத்தின் ஒரு பகுதி மங்கலானது அவளைச் சுற்றியுள்ளவர்கள் கூர்மையாக வரையறுக்கப்பட்டிருக்கும் போது அவளுடைய கவனத்தை திசை திருப்புகிறது, அவரது அடுத்தடுத்த நடனத்தில் மீண்டும் மீண்டும் ஒரு விளைவு அவள் தன்னை முழுமையாக கவனம் செலுத்தவில்லை என்பதைக் குறிக்கிறது. காபரேட்டில் வாடிக்கையாளர்களின் நெருக்கமான படங்களை சிதைப்பது அவர்களின் போதை மற்றும் காமத்தை பிரதிபலிக்கிறது. ஜோவோ சிபில்லாவை பாலியல் பலாத்காரம் செய்ய முயற்சிக்கும்போது காட்சியில் காட்சி திகில் குறிப்பை அறிமுகப்படுத்த இதேபோன்ற நுட்பம் பின்னர் பயன்படுத்தப்படுகிறது. அல்ஹம்பிராவில் பணிபுரியும் ஹெட்விக் காட்சிகளில் ஒளியியல் சிதைவின் வேறுபட்ட பயன்பாடு, அவரது ஓவியங்களின் உண்மையான அமைப்புகள் ஓவியரின் கற்பனையில் எவ்வாறு மாற்றப்படுகின்றன என்பதைக் காட்டுகிறது. எல் 'ஹெர்பியர் தனது அணுகுமுறைக்கும் டாக்டர் கலிகாரி அமைச்சரவையில் (1919) பயன்படுத்தப்பட்டதற்கும் இடையே ஒரு வேறுபாட்டை வரைய சிரமப்பட்டார், இதில் காட்சி சிதைவுகள் செட்டுகளின் வடிவமைப்பில் இணைக்கப்பட்டுள்ளன-அவை பின்னர் சாதாரணமாக புகைப்படம் எடுக்கப்பட்டன. எல் டோராடோவில் பார்வையாளர் பார்க்கும் படங்களை வடிவமைக்கப் பயன்படுத்தப்படும் கேமராதான் இது. அரை-அகநிலை கேமராவர்க்கின் இந்த பயன்பாடுகள் அடுத்தடுத்த விமர்சனங்களில் படத்தின் மிகவும் விவாதிக்கப்பட்ட அம்சங்களில் ஒன்றாகும். எல் 'ஹெர்பியர் முடிக்கப்பட்ட புகைப்பட உருவத்தின் வண்ண வண்ணமயமாக்கலின் தீவிர ஆதரவாளராக இருந்தார், மேலும் வெவ்வேறு காட்சிகள் மற்றும் காட்சிகளின் விளைவை மேம்படுத்துவதற்கும், சில சமயங்களில் தற்போதைய மற்றும் கடந்த கால ஃப்ளாஷ்பேக்கிற்கு இடையிலான மாற்றத்தை தெளிவுபடுத்துவதற்கும் ஒரு விரிவான வண்ணமயமாக்கல் திட்டத்தை உருவாக்கினார். (சினிமாமெத்தக் ஃபிரான்சைஸ் வைத்திருக்கும் எஞ்சியிருக்கும் அச்சு இந்த வண்ணமயமான விளைவுகளைப் பாதுகாக்கிறது. எல் 'ஹெர்பியர் ஒரு படத்தின் இசைத் துணையை மிக முக்கியமானதாகக் கருதினார், மேலும் எல் டோராடோவில் அவர் முன்பு அடைந்ததை விட உருவத்திற்கும் இசைக்கும் இடையில் ஒரு நெருக்கமான ஒருங்கிணைப்பை உருவாக்க முயன்றார். அவர் இளம் இசையமைப்பாளர் மாரியஸ்-ஃபிரான்சுவா கெய்லார்ட்டை (21 வயது மட்டுமே) படத்தின் இறுதி வெட்டு அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு இசைக்குழுவின் இசையை உருவாக்க நியமித்தார். இது அப்போதைய பொதுவான நடைமுறையாக இருந்த 'மனநிலை இசையை' தோராயமாக இசைப்பதற்கு பதிலாக படத்தின் செயல்பாட்டுடன் இசையை துல்லியமாக ஒத்திசைக்க அனுமதித்தது. ஒரு படத்திற்கு சரியாக ஒத்திசைக்கப்பட்ட ஆர்கெஸ்ட்ரா ஸ்கோர் எழுதப்பட்டது இதுவே முதல் முறை என்றும், படங்களுக்கான முழு மதிப்பெண்களும் முன்பு ஐரோப்பாவிலும் அமெரிக்காவிலும் தயாரிக்கப்பட்டிருந்தாலும், இது குறைந்தபட்சம் ஒரு முன்னோடி எடுத்துக்காட்டு என்று எல் ஹெர்பியர் கூறினார். எல் 'ஹெர்பியர் படப்பிடிப்பின் போது முழுமையான கலை சுதந்திரத்தை அனுபவித்தார், ஆனால் அவரது தயாரிப்பாளர் லியோன் கோமண்டுடனான அவரது உறவுகள் அட்டவணை மற்றும் பட்ஜெட் ஆகிய இரண்டும் எதிர்பார்ப்புகளை மீறியதால் மோசமடைந்தன. மங்கலான மற்றும் சிதைந்த படங்களின் 'கலை' காட்சி சாதனங்களால் கோமாண்ட் ஈர்க்கப்படவில்லை. படம் முதன்முதலில் அவருக்குக் காட்டப்பட்டபோது, புரொஜெக்ஷனிஸ்ட் தனது உபகரணங்களை சரிசெய்ய வேண்டும் என்று கோரி கோபமாக திரையிடலை இடைமறித்தார், மேலும் இவை இயக்குனரின் பார்வையின் வேண்டுமென்றே ஒரு பகுதி என்று விளக்கப்பட்டபோது அவர் அமைதியாக இருந்தார். ஜூலை 1921 இல் இந்த படம் முதன்முதலில் பத்திரிகைகளுக்குக் காட்டப்பட்டபோது, அது பரவலான விமர்சனப் பாராட்டைப் பெற்றது. பான்சைர் செய்தித்தாள் முன்னெப்போதும் இல்லாத வகையில் ஒரு முழு பக்கத்தையும் அதன் மதிப்பாய்வுக்கு அர்ப்பணித்தது, அதில் மூன்று வெவ்வேறு விமர்சகர்கள் படத்தின் வரலாற்று முக்கியத்துவத்தை அங்கீகரிப்பதில் ஒருமனதாக இருந்தனர். மெலோட்ராமாடிக் பாடத்தைப் பயன்படுத்துவது படம் "ஒரு அற்புதமான கவிதையை" அடைவதைத் தடுக்கவில்லை என்று மற்றொரு விமர்சகர் பாராட்டினார். இறுதி காட்சிகளில் தீவிரமான சோகமான பிரம்மாண்டத்தை அடைந்த ஈவ் பிரான்சிஸின் நடிப்புக்கு குறிப்பிட்ட பாராட்டு இருந்தது. விமர்சகரும் திரைப்படத் தயாரிப்பாளருமான லூயிஸ் டெலக் இந்த படத்திற்கு அதன் மிக சுருக்கமான தீர்ப்பை வழங்கினார்ஃ "Ça, c 'est du cinéma!" ("அது சினிமா!") கவிஞரும் விமர்சகருமான ரிச்சியோட்டோ கனுடோ உட்பட சில கருத்து வேறுபாடு கொண்ட குரல்கள் இருந்தன, அவர்கள் படத்தின் சித்திர விளைவுகள் இந்த விஷயத்தில் போதுமான அளவு அடித்தளமாக இல்லை என்று உணர்ந்தனர். அக்டோபர் 1921 இல் இந்த படம் பொதுமக்களுக்கு வெளியிடப்பட்டபோது, சில பார்வையாளர்கள் காட்சி விளைவுகளில் போதுமான பொறுமையின்றி இருந்தபோதிலும், அவ்வப்போது குரல் எதிர்ப்புக்களை வெளிப்படுத்தினாலும், அது ஒரு பரந்த வெற்றியைப் பெற்றது. 1920 களில் இந்த படம் வென்ற கணிசமான நற்பெயர் பெரும்பாலும் பிரான்சில் மட்டுமே இருந்தது, ஏனெனில் அது வெளிநாடுகளில் விநியோகிக்கப்பட்டதாகத் தெரியவில்லை. எல் டோராடோவின் செல்வாக்கை பின்னர் உணர்ந்தவர்களில் அலைன் ரெஸ்னாய்ஸ் இருந்தார், அவர் எல் 'அன்னே டெர்னியேர் அ மேரியன்பாட் தயாரிக்கும் போது "ஒரு குறிப்பிட்ட பாணியிலான அமைதியான சினிமாவை புதுப்பிக்க முயன்றார்". நவீன கலை அருங்காட்சியகம் (நியூயார்க்), சினிமாடெக் ஃப்ரான்சைஸ் மற்றும் சுவிஸ் திரைப்பட காப்பகத்துடன் இணைந்து சர்வீஸ் டெஸ் ஆர்கைவ்ஸ் டு ஃபிலிம் டு சிஎன்சி மூலம் 1995 ஆம் ஆண்டில் கோமாண்டிற்காக எல் டோராடோவின் மறுசீரமைப்பு மேற்கொள்ளப்பட்டது. இந்த மறுசீரமைப்பை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு டிவிடி, காப்பகப் பொருட்களுடன், 2002 இல் கோமண்டால் வெளியிடப்பட்டது. மேலும் வாசிப்பு ஏபெல், ரிச்சர்ட். பிரெஞ்சு சினிமாஃ முதல் அலை 1915-1929. (பிரின்ஸ்டன்ஃ பிரின்ஸ்டன் யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், 1984) pp. 307-313. ஃபீஷி, ஜீன்-ஆண்ட்ரே. "ஆட்டோர் டு சினிமாட்டோகிராஃப்ஃ என்ட்ரிடியன் அவேக் மார்செல் எல் ஹெர்பியர்", இன் கையர்ஸ் டு சினிமா, n.202, ஜூயின்-ஜூலெட் 1968, பக். 26-43. [பிரெஞ்சு மொழியில்]. வான் ஹூட்டன், தியோடர். எல் டோராடோ. ('s-Hertogenbosch: 1983). [16 பக்க நிகழ்ச்சி கையேடு. டச்சு மொழியில்]. குறிப்புகள் ஐஎம்டிபியில் எல் டோராடோவை வெளிப்புற இணைப்புகள் இணைக்கின்றன. 1921 திரைப்படங்கள் பிரெஞ்சு அமைதியான திரைப்படங்கள் மார்செல் எல் ஹெர்பியர் இயக்கிய திரைப்படங்கள் பிரெஞ்சு கருப்பு மற்றும் வெள்ளை திரைப்படங்கள்