Pictures at an Exhibition (Stokowski orchestration)
மிதமான முசோர்ஸ்கியின் கண்காட்சியில் லியோபோல்ட் ஸ்டோகோவ்ஸ்கியின் படங்களின் இசைக்குழு 1939 இல் நிறைவடைந்தது, அந்த ஆண்டின் பிற்பகுதியில், நவம்பர் 17 அன்று, பிலடெல்பியா இசைக்குழுவால் திரையிடப்பட்டது. முசோர்ஸ்கியின் அசல் 1874 தொகுப்பு பியானோவுக்கான ஒரு தொகுப்பாக இருந்தது, இருப்பினும், இந்த துண்டு தயாரிக்கப்பட்ட பல இசைக்குழுக்களின் மூலம் அதன் பெரும்பாலான புகழைப் பெற்றுள்ளது. இந்த ஏற்பாடுகளில் மிகவும் பிரபலமானவை 1922 ஆம் ஆண்டில் பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளர் மாரிஸ் ராவல் என்பவரால் முடிக்கப்பட்டன. ஸ்டோகோவ்ஸ்கி 1929 ஆம் ஆண்டில் பிலடெல்பியா பார்வையாளர்களுக்கு படங்களின் ராவெல் இசைக்குழுவை அறிமுகப்படுத்தினார், ஆனால் இந்த ஏற்பாட்டில் முழுமையாக திருப்தி அடையவில்லை, அதற்கு இன்னும் ஸ்லாவிக் ஒலி தேவை என்று உணர்ந்தார். அவரது பதிப்பு 10 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு முடிக்கப்பட்டது, ராவலின் படத்தில் அவர் கண்ட பிரெஞ்சு செல்வாக்கு அதிகம் இல்லாமல். ஸ்டோகோவ்ஸ்கி "டுவிலரீஸ்" மற்றும் "லிமோஜஸ்" ஆகிய இரண்டு இயக்கங்களைத் தவிர்த்தார், ஏனெனில் அவை அதிக பிரெஞ்சு செல்வாக்கைக் காட்டியதாக அவர் உணர்ந்தார், மேலும் அவை நிகோலாய் ரிம்ஸ்கி-கொர்சாகோவால் இயற்றப்பட்டிருக்கலாம் என்ற சந்தேகம் அவருக்கு இருந்தது, அதன் 1886 பதிப்பு முசோர்ஸ்கியின் படைப்பின் முதல் வெளியிடப்பட்ட பதிப்பாகும். பின்வரும் கருவிகளைக் கொண்ட ஒரு பெரிய இசைக்குழுவிற்கான கண்காட்சியில் ஸ்டோகோவ்ஸ்கி படங்களை படியெடுத்தார். வூட்விண்ட்ஸ் 4 புல்லாங்குழல் (இரண்டாவது இரட்டை ஆல்டோ புல்லாங்குழல்; மூன்றாவது மற்றும் நான்காவது இரட்டை பிக்கோலோஸ்) 3 ஓபோஸ் 1 ஆங்கில கொம்பு 3 பி மற்றும் ஏ இல் கிளாரினெட்டுகள் (ஈ இல் மூன்றாவது இரட்டை கிளாரினெட்) பி 3 பாஸ்சூன்களில் 1 பாஸ் கிளாரினெட் 1 காண்ட்ராபாஸ்சூன் பித்தளை சி 3 டிராம்போன்களில் எஃப் 4 எக்காளங்களில் 8 கொம்புகள் 1 பாஸ் டிராம்போன் 1 டூபா (அல்லது யூஃபோனியம்) பெர்குஷன் 6 திம்பானி ஸ்னேர் டிரம் தம்போரின் முக்கோண கைத்தாளங்கள் பாஸ் டிரம் டம்-டம் மாரிம்பஃபோன் (அல்லது சைலோபோன்) வைப்ரஃபோன் (அல்லது க்ளோக்கென்ஸ்பியல்) குழாய் மணிகள் விசைப்பலகை 1 குழாய் உறுப்பு 1 செலெஸ்டா (அல்லது பியானோ) ஸ்ட்ரிங்ஸ் 2 வெண்கலம் இறுதி வரை நுழையாது. II. க்னோமஸ் இந்த விசித்திரமான இயக்கத்தின் கெலிடோஸ்கோபிக் ஆர்கெஸ்ட்ரேஷன் ஸ்டோகோவ்ஸ்கியின் நைட் ஆன் பால்ட் மவுண்டன் பதிப்பை நினைவுபடுத்துகிறது. சைலோபோனைப் போலவே முடக்கப்பட்ட பித்தளைகளும் மிக முக்கியமாக இடம்பெற்றுள்ளன. ஸ்டோகோவ்ஸ்கியின் கேன்வாஸ் ராவலின் தாளத்தை (சவுக்கை உட்பட) விட விசித்திரமான மரக்காற்று மற்றும் பித்தளை ஒலிகளை அதிகம் சார்ந்துள்ளது. III. இந்த இயக்கத்தில் ராவலின் கொம்பை ஒரு பாஸ்சூன் மாற்றுகிறது, மேலும் மர்மமான சரம் ட்ரெமோலோஸுடன் மாறி மாறி வருகிறது. முடிவு அடுத்த பகுதிக்குள் மறைகிறது. IV. பழைய கோட்டை பசூசூன் மற்றும் குறைந்த சரங்களின் தனிமையான திறப்புக்குப் பிறகு, ஆங்கில கொம்பு ட்ரூபடரின் பாடலுடன் நுழைகிறது. முடக்கப்பட்ட சரங்கள் கனவான அமைப்புக்கு பங்களிக்கின்றன, அதே போல் திம்பானியின் இடைவிடாத துடிப்பும் பங்களிக்கிறது. வி. பைட்லோ குறைந்த சரங்கள் மாடு வண்டியின் கனமான சுமையைத் தாங்குகின்றன, மெல்லிசை கொம்புகள் மற்றும் துபாவால் எடுத்துச் செல்லப்படுகிறது. வயலின், எக்காளங்கள், கொம்புகள் மற்றும் திம்பானியில் உள்ள மாடு வண்டியில் உள்ள மெல்லிசை, ஒரு மிகப்பெரிய தாள கிரெசெண்டோ மூலம் க்ளைமாக்ஸ் தொடங்கப்படுகிறது. ஸ்டோகோவ்ஸ்கி இங்கு முசோர்ஸ்கியின் அசல் இசையைப் பின்பற்றுகிறார், ரேவலின் பியானிஸ்ஸிமோவுக்கு பதிலாக ஃபோர்டிஸ்ஸிமோவை இயக்கத்தைத் தொடங்குவதன் மூலம். VI. நடைப்பயணம் மர்மமான சரம் ட்ரெமோலோஸ் இந்த பிரிவில் மீண்டும் தோன்றும், இது மெல்லிசையின் பெரும்பகுதியைக் கொண்டுள்ளது. அடுத்த இயக்கத்தை எதிர்பார்த்து புல்லாங்குழல் இறுதியில் நுழைகிறது. VII. ரேவேல் போன்ற அன்சாட் குஞ்சுகள் ஸ்டோகோவ்ஸ்கியின் பாலே, இங்கு முக்கியமாக மரக்காற்று அமைப்புகளைப் பயன்படுத்துகிறது; இருப்பினும், இரண்டு இசைக்குழுக்களும் முற்றிலும் வேறுபட்டதாக ஒலிக்கின்றன. ஸ்டோகோவ்ஸ்கியின் ஏற்பாடு ராவல் செய்வது போல முரண்பாடுகளை மென்மையாக்காதுஃ அது அவற்றை உச்சரிக்கிறது. சரம் ட்ரெமோலோஸ் நடுத்தர பிரிவில் மீண்டும் தோன்றும், ஒரு சத்தம் போடும் ஓபோவுடன் மாறி மாறி தோன்றும். எட்டாவது. சாமுவேல் கோல்டன்பெர்க் மற்றும் ஷ்முயில் ஸ்டோகோவ்ஸ்கியின் இயக்கங்களில் இது மட்டுமே ராவலுக்கு மிகவும் கடமைப்பட்டிருக்கிறது. இருப்பினும், இது அதன் சொந்த சில வண்ணங்களைக் கொண்டுள்ளதுஃ ஒரு புல்லாங்குழல் ஏழை மனிதனின் வேண்டுகோளில் முடக்கப்பட்ட எக்காளத்துடன் மாறி மாறி வருகிறது, மேலும் ஆடம்பரமான "பணக்கார மனிதன்" கருப்பொருள் திரும்புவது ஆபத்தான டிராம்போன் கிளிசாண்டோஸை பெரும் விளைவுக்கு பயன்படுத்துகிறது. IX. ஒரு உயிரினவியலாளராக கேடாகாம்ப்ஸ் ஸ்டோகோவ்ஸ்கியின் பாரம்பரியம் இந்த பிரிவில் மிகவும் தெளிவாகத் தெரிகிறது, பித்தளை பாடகர்கள் பிரம்மாண்டமான வளையங்களில் ஒருவருக்கொருவர் மேலே குவிக்கப்பட்டுள்ளனர். இந்த பிரிவில் வயலின் கிளிஸாண்டோஸ் மற்றும் பாஸ் டிரம் மற்றும் காங் போன்ற பல பயமுறுத்தும் விளைவுகள் உள்ளன. எக்ஸ். கம் மோர்டிஸ் இன் லிங்குவா மோர்டுவா இந்த இயக்கத்தில் சரம் ட்ரெமோலோஸ் முன்னெப்போதையும் விட ஆபத்தான முறையில் திரும்புகிறது, இருப்பினும் ஆர்கெஸ்ட்ரேஷன் ராவலைப் போல இருண்டதாக இல்லை. உணர்ச்சிகரமான இரண்டாவது பிரிவில் ஒரு தனி வயலின் இடம்பெற்றுள்ளது, இதில் போர்டமெண்டோ அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படுகிறது. XI. தி ஹட் ஆன் ஃபவுல்ஸ் லெக்ஸ் (பாபா-யாகா) இந்த இயக்கம் மீண்டும் ராவலிடமிருந்து ஒரு நனவான வேறுபாட்டைக் காட்டுகிறதுஃ ஃப்ரெஞ்சுக்காரர் ஒரு துடிக்கும், மிருகத்தனமான, தாளக் கலை, அதே நேரத்தில் ஸ்டோகோவ்ஸ்கியின் ஒரு குரூரமான ஷெர்ஸோ-ஒரு டான்ஸ் மகாப்ரே. முக்கிய ஏழாவது துண்டுகள் முடக்கப்பட்ட பித்தளையின் சிக்கல்களில் கொடுக்கப்படுவதன் மூலம் துண்டு தொடங்குகிறது. "க்னோமஸ்" இல் உள்ளதைப் போல, இசைக்குழுவின் கற்பனையான விளைவுகள் ஒரு பயங்கரமான கெலிடோஸ்கோப்பில் சுருக்கமாக பறக்கின்றன-முணுமுணுக்கும் சரங்கள், ஸ்னார்லிங் பித்தளை, கத்தும் மரக்காற்று. நடுத்தர பிரிவில் ஸ்டோகோவ்ஸ்கியின் மிக அற்புதமான இசைக்குழுவின் தொடுதல் உள்ளது-கொம்புகள் மற்றும் முடக்கப்பட்ட எக்காளங்களில் மிதக்கும் நாக்கு டிரில்ஸ் மற்றும் ட்ரெமோலோஸ்; பின்னர் கீழ்நோக்கிய வண்ண அளவுகோல் முடக்கப்பட்ட டிராம்போன்களில் மிதக்கிறது. அதன்பிறகு டான்ஸ் மகாப்ரே திரும்புகிறது, அடுத்த இயக்கம் நுழையும் போது தூரத்திற்கு மட்டுமே வீசுகிறது. பன்னிரெண்டாம். கீவின் பெரிய நுழைவாயில் இந்த இயக்கம் ஸ்டோகோவ்கியின் இசைக்குழுவின் இரண்டு முக்கிய பண்புகளை சுருக்கமாகக் கூறுகிறதுஃ அவரது மாபெரும், உறுப்பு போன்ற வளையல்கள் (இது உண்மையில் ஒரு உறுப்பைப் பயன்படுத்துகிறது) மற்றும் காங் மற்றும் மணி ஒலிகள் மீதான அவரது ஆர்வம். தொடக்க பித்தளை கோரேலில் இருந்து உறுப்பு செல்வாக்கு தெளிவாகத் தெரிகிறது. கோரல் பிரிவுகளில், ஸ்டோகோவ்ஸ்கி முசோர்ஸ்கியின் குறிக்கும் சென்ஸா எஸ்பிரெஸிவோவை (வெளிப்பாடு இல்லாமல்) புறக்கணித்து அவற்றை ஒரு நறுமணமுள்ள சரம் பாடகருக்கு வழங்குகிறார். "கேட்" கருப்பொருளின் இரண்டாவது நிகழ்வுடன் வரும் செதில்களுடன் பெல் ஒலிகள் நுழைகின்றன, மேலும் நடுத்தர பிரிவின் முரண்பாடான சிம்மிங்குடன் காங் ஒலிகள் ஒலிக்கின்றன. ராவல் போலல்லாமல், கடைசி "கேட்" அறிக்கையில் ஸ்டோகோவ்ஸ்கியின் காலாண்டு குறிப்பு மும்மடங்கு கேட்கக்கூடியது, பித்தளை மற்றும் திம்பானியில் ஆரவாரம் போல விளையாடப்படுகிறது. உறுப்பு மற்றும் இசைக்குழுவிற்கான மாபெரும் வளையல்கள் மற்றும் காங் மீது ஒரு பெரிய ஸ்மாஷ் ஆகியவற்றுடன் இந்த துண்டு முடிவடைகிறது. லியோபோல்ட் ஸ்டோகோவ்ஸ்கி தனது ஏற்பாட்டின் மூன்று வணிக ரீதியான பதிவுகளைச் செய்தார்ஃ (1) ஆர். சி. ஏ விக்டருக்கான பிலடெல்பியா இசைக்குழுவுடன் (1939); (2) யு. எஸ். கொலம்பியாவுக்கான ஆல்-அமெரிக்கன் யூத் ஆர்கெஸ்ட்ராவுடன் (1941); மற்றும் (3) டெக்காவுக்கான நியூ ஃபில்ஹார்மோனியாவுடன் (1965). இரண்டு 'நேரடி' ஸ்டோகோவ்ஸ்கி நிகழ்ச்சிகளும் குறுவட்டத்தில் வெளியிடப்பட்டுள்ளனஃ (அ) 1962 இல் பிலடெல்பியா இசைக்குழுவுடன் பிரிஸ்டைன் ஆடியோவில்; மற்றும் (ஆ) 1963 முதல் பிபிசி சிம்பொனியுடன் (அதன் யுகே பிரீமியர்) இசை மற்றும் கலைகளில். மற்ற பதிவுகளை மத்தியாஸ் பாமர்ட் மற்றும் பிபிசி பில்ஹார்மோனிக் (சாண்டோஸ்); ஜோஸ் செரெபியர் மற்றும் போர்ன்மௌத் சிம்பொனி (நாக்சோஸ்); ஆலிவர் க்னுசென் மற்றும் கிளீவ்லேண்ட் ஆர்கெஸ்ட்ரா (டிஜி); ஜென்னடி ரோஸ்டெஸ்ட்வென்ஸ்கி மற்றும் யு. எஸ். எஸ். ஆர் ஸ்டேட் சிம்பொனி ஆர்கெஸ்ட்ரா (வெளிப்படுத்தல்); ஜேம்ஸ் செடரேஸ் மற்றும் நியூசிலாந்து சிம்பொனி (கோச் இன்டர்நேஷனல்); கசுகி யமடா மற்றும் ஜப்பான் பில்ஹார்மோனிக் (எக்ஸ்டன்) ஆகியோர் செய்துள்ளனர். எரிக் குன்செல் மற்றும் சின்சினாட்டி பாப்ஸ் ஆகியோர் டெலார்க்கிற்காக 'தி கிரேட் கேட்' ஐ மட்டுமே பதிவு செய்தனர், இறுதியில் 'விருப்பமான' உறுப்பு பகுதியுடன் நிறைவு செய்தனர். குறிப்புகள் மிதமான முசோர்ஸ்கி 1939 பாடல்களின் தொகுப்புகள் பாரம்பரிய பாடல்களின் ஏற்பாடுகள்