Russian Ballet (book)
ரஷ்ய பாலே என்பது 1919 ஆம் ஆண்டில் வெளியிடப்பட்ட ஆங்கில கலைஞர் டேவிட் பாம்பெர்க் எழுதிய ஒரு கலைஞரின் புத்தகமாகும். டியாகிலேவின் பாலேஸ் ரஸஸின் செயல்திறனைப் பார்த்ததன் தாக்கத்தை இந்த படைப்பு விவரிக்கிறது, மேலும் லண்டனில் உள்ள அவன்ட்-கார்ட் கலைஞர்களின் வோர்டிஸ்டிஸ்ட் குழுவுடன் தொடர்புடையபோது, 1914 ஆம் ஆண்டில் பாம்பெர்க் செய்த தொடர்ச்சியான வரைபடங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது. விண்டம் லூயிஸ் மற்றும் எஸ்ரா பவுண்டை மையமாகக் கொண்ட இந்த இயக்கம், முதல் உலகப் போரின் தாக்கத்தால் சிதறடிக்கப்படுவதற்கு முன்பு, 1914-1915 இலிருந்து சுருக்கமாக செழித்தது. ஒரு வோர்டிஸ்ட் கலைஞரின் புத்தகத்தின் எஞ்சியிருக்கும் ஒரே எடுத்துக்காட்டு, இந்த படைப்பை மரினெட்டியின் ஆரம்பகால எதிர்கால புத்தகமான ஜாங் டம்ப் டம்பின் பகடியாகக் காணலாம், இது இத்தாலிய படைப்பைப் போலவே போரை மகிமைப்படுத்துகிறது (எடுத்துக்காட்டாக, "மெத்தடிக் டிஸ்கார்ட் ஸ்டார்டில்ஸ்" என்ற சொற்றொடர்), ஆனால் அதற்கு பதிலாக உறுதியான குறைவான மேகோ பேலெட்ஸ் ரஸஸை முழு ஓட்டத்தில் பார்ப்பதன் தாக்கத்தை பாராட்டியது. ஸ்லேட்டில் தனது தலைமுறையின் மிகவும் துணிச்சலான ஓவியராக பாம்பெர்க் இருந்தார், அவர் மிகவும் சோதனையான ஐரோப்பிய கருத்துக்களை உள்வாங்கி, அவற்றை யூத தாக்கங்களுடன் இணைத்து, தனது சொந்த வலுவான மாற்றீட்டைக் கொண்டு வர முடியும் என்பதை நிரூபித்தார். மனித உருவத்தைப் பற்றிய அவரது சிகிச்சை, மகத்தான ஆற்றலைக் கொண்ட கோண, தெளிவான வடிவங்களின் அடிப்படையில், பிரிட்டிஷ் ஓவியத்தில் கடுமையான புதுப்பிப்பைக் கொண்டுவருவதற்கான அவரது உறுதிப்பாட்டை வெளிப்படுத்துகிறது. - ரிச்சர்ட் கார்க் பாம்பெர்க் ஒரு தாவரவியலாளர் முட்டாள்தனத்தில் வேலை செய்யும் கடைசி புத்தகம் இது. முதல் உலகப் போரின் படுகொலையை நேரில் பார்த்த பிறகு, அவர் நவீனத்துவத்தின் மீதான நம்பிக்கையை இழந்து, அதற்கு பதிலாக நிலப்பரப்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு தளர்வான, வெளிப்படையான பாணியை வளர்த்துக் கொண்டார். வோர்டிஸிசம் மற்றும் ஆங்கில அவன்ட்-கார்ட் பாம்பெர்க் ஆகியோர் அவரது நவீனத்துவ சாய்வு காரணமாக 1913 ஆம் ஆண்டில் ஸ்லேட் கலைப் பள்ளியிலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டனர், மேலும் எதிர்காலத்துடன் ஒரு சுருக்கமான ஊர்சுற்றலுக்குப் பிறகு, ஜூலை 1914 இல் செல்சியாவில் உள்ள செனில் கேலரியில் சுருக்கக் கலையின் ஒரு பெரிய ஒரு நபர் கண்காட்சியை நடத்தினர். கண்காட்சியில் தி மட் பாத் மற்றும் ஜு-ஜிட்சு போன்ற ஓவியங்கள் இருந்தன. இந்த நிகழ்ச்சியை டி. இ. ஹல்ம் ஆர்வத்துடன் விமர்சித்தார். ரேமண்ட் டுச்சாம்ப்-வில்லன், ப்ராங்குசி மற்றும் மரினெட்டி ஆகியோர் பார்வையிட்ட இந்த கண்காட்சி லண்டனிலும் வெளிநாட்டிலும் உள்ள பல சோதனைக் கலைஞர்களின் பாராட்டைப் பெற்றது. செனில் கேலரி அட்டவணையின் முன்னுரை, 1914, பிளாஸ்ட் 1 இல் விண்டம் லூயிஸின் அறிக்கைக்கு வேறுபட்ட ஒரு முரண்பாடான உரையைக் கொண்டிருந்தது, மேலும் இந்த நேரத்தில் செய்யப்பட்ட வரைபடங்களுக்கு எளிதில் பொருந்தக்கூடிய ஒன்று ரஷ்ய பாலேவின் அடிப்படையாக செயல்படும்; நான் படிவத்தின் உணர்வுக்கு முறையிடுகிறேன். முதல் அறையில் நான் காண்பிக்கும் சில படைப்புகளில், நான் இயற்கைவாதத்தையும் பாரம்பரியத்தையும் முற்றிலுமாக கைவிடுகிறேன். நான் ஒரு இன்டென்சர் வெளிப்பாட்டைத் தேடுகிறேன். இந்த அறையில் உள்ள மற்ற வேலைகளில், நான் இயற்கை வடிவத்தைப் பயன்படுத்தும் இடத்தில், பொருத்தமற்ற அனைத்து விஷயங்களையும் அகற்றிவிட்டேன். நான் ஒரு எஃகு நகரத்தில் வசிக்கும் போது இயற்கையைப் பார்க்கிறேன். அலங்காரம் நடக்கும் இடத்தில், அது தற்செயலானது. எனது நோக்கம் தூய வடிவத்தின் கட்டுமானமாகும். ஓவியத்தில் உள்ள தூய வடிவம் இல்லாத அனைத்தையும் நான் நிராகரிக்கிறேன். கிழக்கின் நிறங்கள், நவீன இடைநிலைவாதிகள் மற்றும் மறுமலர்ச்சியின் கொழுப்பு மனிதர் ஆகியோரை நான் வெறுக்கிறேன். - டேவிட் பாம்பெர்க், 1914 வழக்கமாக ஒரு வோர்டிஸ்ட்டாகக் கருதப்பட்டாலும், ஜூலை 1914 இல் பிளாஸ்டில் வெளியிடப்பட்ட வோர்டிஸ்டிஸ்ட் அறிக்கையில் கையெழுத்திட பாம்பெர்க் மறுத்துவிட்டார், அல்லது டி. எஸ். எலியட், எஸ்ரா பவுண்ட், எட்வர்ட் வாட்ஸ்வொர்த், ஃபோர்டு மடோக்ஸ் ஃபோர்டு மற்றும் ஜேக்கப் எப்ஸ்டீன் ஆகியோரின் பங்களிப்புகளுடன் லூயிஸ் தனது படைப்புகளை இதழில் மீண்டும் உருவாக்க அனுமதிக்க மறுத்துவிட்டார். ஜூலை 1915 இல் லண்டனில் உள்ள டோர் கேலரியில் நடந்த அவர்களின் ஒற்றை ஆங்கில கண்காட்சியில் வோர்டிஸ்டுகளுடன் காட்சிப்படுத்த அவர் ஒப்புக் கொண்டபோது மட்டுமே அதிகாரப்பூர்வ தொடர்பு இருந்தது. அவரது படைப்புகள் 'காட்சிக்கு அழைக்கப்பட்ட' பிரிவின் ஒரு பகுதியாக ஒரு தனி அறையில் வைக்கப்பட்டன. பாம்பெர்க் தனது அப்போதைய காதலி சோனியா கோஹனைப் பின்தொடர்ந்து சவுத்போர்னுக்கு ஒரு திறந்தவெளி கோடை நடனப் பள்ளியில் 'சுற்றி வருவதைப்' பார்க்கச் சென்றபோது நடனக் கலைஞர்களின் முதல் தொடர் நீர் வண்ணங்கள் வந்தன. சிறிது நேரம் கழித்து, பாம்பெர்க் ப்ரிம்ரோஸ் ஹில்லில் ஒரு 'கலைஞர்களுக்கான வீட்டில்' வசித்து வந்தபோது, கோஸ்லோவின் பாலே நிறுவனத்தின் (டியாகிலேவின் நிறுவனத்தின் ஸ்டாண்ட்-இன்) நடனக் கலைஞரான ஆலிஸ் மேய்ஸை சந்தித்தார், அவர் 'ரஷ்ய நடன படிகளை' நிரூபிக்க வீட்டிற்கு அழைக்கப்பட்டார். இந்த வரைபடங்களில் ஒன்று அவரது நண்பர் ஜான் ராட்கரின் முதல் கவிதை பதிப்பான 1914 இன் அட்டைப்படத்தில் மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது. டியாகிலேவின் நிறுவனம் முதன்முதலில் 1911 இல் லண்டனுக்கு விஜயம் செய்தது, போர் வெடிப்பதற்கு முன்பு தவறாமல் திரும்பியது. 1914 ஆம் ஆண்டில், வரைபடங்கள் செய்யப்பட்டதாக கருதப்படும் போது, அவர்களின் லண்டன் திட்டத்தில் ஸ்ட்ராஸின் லா லெஜெண்டே டி ஜோசப் மற்றும் ரிம்ஸ்கி-கொர்சாகோவின் லே கோக் டி ஓர் ஆகியவை அடங்கும், நடாலியா கோன்சரோவா வடிவமைத்த செட்களுடன். போருக்குப் பிறகு, ஆண்ட்ரே டெரைனின் செட்களுடன் ரோஸினியின் லா பூட்டிக் ஃபாண்டஸ்க் பிரீமியருடன் லண்டனுக்கு பாலே வெற்றிகரமாக திரும்பியது. இந்த மிகவும் சரித்திரமான திரும்புதல் பாம்பெர்க்கை முந்தைய வரைபடங்களை மறுபரிசீலனை செய்து அவற்றை ஒரு புத்தகமாக வெளியிட தூண்டியது, உதவியாளரின் விளம்பரத்தை பணமாக்கிக் கொண்டது. அப்படியானால், திட்டம் தோல்வியடைந்தது; பம்பெர்க், அவரது மனைவி ஆலிஸ் மேயஸ் மற்றும் ஒரு நண்பர் ஆகியோர் புதிதாக அச்சிடப்பட்ட புத்தகத்தை கூடியிருந்த புரவலர்களுக்கு விற்க முயற்சிப்பதை டியாகிலேவ் கண்டறிந்தபோது கடைகளில் இருந்து வெளியேற்றப்பட்டனர்; ரஷ்ய பாலே "ஒரு நிகழ்ச்சியோ, நினைவுச் சின்னமோ கூட அல்ல. அவரை மகிழ்ச்சியாகவும் நிதானமாகவும் வைத்திருக்க, போர் நினைவுச்சின்னத்திற்கான அவரது வரைபடங்களைப் பற்றி கனேடியர்கள் என்ன செய்வார்கள் என்பதைத் தீர்மானிக்க கனேடியர்கள் காத்திருக்கும்போது டேவிட் மேற்கொண்ட முயற்சி இது. அவரது பைத்தியக்காரத்தனமான மனநிலைகளில் ஒன்றில், அவரும் ஒரு நண்பரும் (நானும்) கடைகளில் உள்ள மக்கள் மத்தியில் ஒரு முறைக்கு இரண்டரை மணிக்கு நிகழ்ச்சிகளை விற்பனை செய்வதாக பாசாங்கு செய்தோம். நிச்சயமாக, டயாகிலெஃப் விரைவில் என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பற்றி அறிந்தார், இயற்கையாகவே அதில் எதுவும் இருக்காது, வாங்குபவர்களுக்கு திருப்பிச் செலுத்தப்பட்டது மற்றும் சேகரிக்கப்பட்ட "திட்டங்கள்" டேவிட் மற்றும் நண்பர் மற்றும் என்னுடன் சேர்ந்து, நாங்கள் சேர்ந்த ஒன்பது-பென்னி கேலரிக்குள் துரத்தப்பட்டன. டேவிட் தனது நூறு விற்கப்படாத பிரதிகளை சாரிங் கிராஸ் சாலையில் உள்ள ஹென்டர்சனின் வெடிகுண்டு கடைக்கு எடுத்துச் சென்றார், அங்கு அவை விற்பனைக்கு வைக்கப்பட்டன, மேலும் ஹென்டர்சன் அவற்றை விற்க முடியாதவை என்று திரும்பப் பெறும் வரை சுமார் பத்து விற்கப்பட்டன. - ஆலிஸ் மேயஸ் ரஷ்யன் பாலே புத்தகம் என்பது 6 வண்ண லித்தோகிராஃப்களைக் கொண்ட ஒரு சிறிய சாப்ட்பேக் புத்தகமாகும், ஒவ்வொன்றும் பாலே ரஸ்ஸைப் பார்த்த அனுபவத்தைக் கொண்டாடும் கவிதையின் ஒரு வரியை எதிர்கொள்கின்றன. அச்சிடப்பட்டவை கிட்டத்தட்ட முற்றிலும் சுருக்கமானவை, மேலும் குறிப்பிட்ட விவரங்களை நாடாமல் திசைதிருப்பும் மனநிலையைத் தூண்டுகின்றன. பாம்பெர்க் எழுதிய முழுக் கவிதையும் பின்வருமாறு கூறுகிறதுஃ-முறையான சச்சரவுகள்-பிடிவாதமான ஸ்னாட்ச்கள் விண்வெளியில் இருந்து ஆடம்பரத்தை இழுக்கிறது-வெள்ளை கைகளை அசைப்பது-கட்டாயப்படுத்துகிறது. காரணம் ஒப்புக்கொள்கிறது-நம்மைச் சுற்றியுள்ள இயக்கத்துடன் தாக்கங்கள் மோதுகின்றன-திரை விழுகிறது-உருவாக்கப்பட்ட மாயை தப்பிக்கிறது-வேகமாக பிணைக்கப்பட்ட மனம் ஒரு துண்டை மட்டுமே பிடிக்கிறது, ஏனெனில் புதிய மாயை பாம்பெர்க், ஒரு லித்தோகிராஃபராக பயிற்சி பெற்றவர், படங்களை அச்சிட்டார்; அவரது மனைவி பிணைப்பை தைத்தார். இந்த புத்தகம் 100 பதிப்பில் அச்சிடப்பட்டதாகக் கூறப்படுகிறது. சேரிங் கிராஸ் சாலையில் உள்ள ஹென்டர்சனின் வெடிகுண்டு கடையில் இருந்து திரும்பப் பெறப்பட்ட பிறகு, மீதமுள்ள பங்குகளை ஜேக்கப் மெண்டெல்சன் வாங்கினார், அவர் முதலில் 30 பவுண்டுகள் முதலீட்டில் திட்டத்திற்கு நிதியளிக்க உதவினார். 1960 களில் பாம்பெர்க் மீதான ஆர்வம் மீண்டும் உயிர்ப்பிக்கத் தொடங்கும் வரை இந்த எஞ்சியவை சேமிப்பில் இருந்தன. மெண்டெல்சன் 40 ஆண்டுகளாக சேமிப்பில் இருந்த பிரதிகளை விற்கத் தொடங்கிய உடனேயே, மீதமுள்ள பெரும்பாலான புத்தகங்கள் தீயில் அழிக்கப்பட்டன. முதலில் நவம்பர் 1915 முதல் ராயல் பொறியாளர்களுடனும், பின்னர் 1916 முதல் கிங்ஸ் ராயல் ரைஃபிள் கார்ப்ஸ் உடன் மேற்கத்திய முன்னணியின் அகழிகளில் பாம்பெர்க் நேரத்தை செலவிட்டார். இந்த அனுபவம் இயந்திரமயமாக்கப்பட்ட முன்னேற்றத்தின் மீதான அவரது நம்பிக்கையை அழித்தது. 1918 ஆம் ஆண்டில் அவர் பதவி நீக்கம் செய்யப்பட்டார், மேலும் கனேடிய போர் நினைவு நிதியத்தால் ஒரு ஆணையம் வழங்கப்பட்டது, இருப்பினும் அவர் 'கியூபிசம் மற்றும் எதிர்காலவாதத்திலிருந்து விலகிச் செல்லுமாறு' எச்சரிக்கப்பட்டார். 'சாப்பர்ஸ் அட் வொர்க்ஃ எ கனடியன் டன்னலிங் கம்பெனி' என்ற அவரது முதல் பதிப்பு, 'போருக்கு முந்தைய காலகட்டத்தில் அவர் உருவாக்கிய வண்ண சுதந்திரம் மற்றும் கட்டமைப்பின் பெரும்பகுதியைத் தக்க வைத்துக் கொண்டது, ஆனால் மண் குளியல் இயந்திரக் கண்ணோட்டத்துடன் இனி ஒத்துப்போகாத அடையாளம் காணக்கூடிய உருவங்களை [அறிமுகப்படுத்தியது].' இது ஒரு 'எதிர்கால கருக்கலைப்பு' என்று கையில் இருந்து நிராகரிக்கப்பட்டது. அவர் நீண்ட பேச்சுவார்த்தைகளை மேற்கொண்டு கொண்டிருந்தபோதுதான் இரண்டாவது பதிப்பை ஏற்றுக்கொள்ள வழிவகுத்தது, இது கிட்டத்தட்ட ஃபோட்டோரியலிஸ்ட் படைப்பாகும், அவர் ரஷ்ய பாலேவாக மாறிய வரைபடங்களை மறுபரிசீலனை செய்ய முடிவு செய்தார். ஐரோப்பாவில் முழுமையாக உணரப்பட்ட சுருக்க பாணியை உருவாக்கிய முதல் கலைஞர்களில் ஒருவராக இருந்தபோதிலும், இருபதுகளில் அவர் உருவாக்கிய புதிய படைப்பு வெளிப்படையான, தளர்வாக கையாளப்பட்ட நிலப்பரப்புகளை நோக்கி நகரும். மரணத்திற்குப் பிந்தைய வரவேற்பு அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் புறக்கணிக்கப்பட்டதால், பாம்பெர்க்கின் நற்பெயர் 1957 இல் அவர் இறந்ததிலிருந்து தொடர்ந்து வளர்ந்து வருகிறது. அவரது படைப்புகள் இப்போது டேட், ஸ்காட்லாந்தின் தேசிய கேலரிகள், கனடாவின் தேசிய கேலரி, ஆஷ்மோலியன், கிளீவ்லேண்ட் கலை அருங்காட்சியகம் மற்றும் பிலடெல்பியா கலை அருங்காட்சியகம் உள்ளிட்ட உலகெங்கிலும் உள்ள பல முக்கிய அருங்காட்சியகங்களில் வைக்கப்பட்டுள்ளன. ரஷ்ய பாலே வி & ஏ, பிரிட்டிஷ் நூலகம், டேட், யு. சி. எல். ஏ மற்றும் ஆஸ்திரேலியாவின் தேசிய கேலரி உள்ளிட்ட பல மதிப்புமிக்க தொகுப்புகளில் நுழைந்துள்ளது. குறிப்புகள் குறிப்புகள் டேவிட் பாம்பெர்க், 'டேவிட் பாம்பெர்க்கின் படைப்புகள்', செனில் கேலரி கேட்டலாக், 1914 ரஷ்ய பாலே, டேவிட் பாம்பெர்க், ஹென்டர்சன், 1919 டேவிட் பாம்பெர்க், லிப்கே, ஈவ்லின் ஆடம்ஸ் & மெக்கே, 1967 ரிச்சர்ட் கார்க் எழுதிய பாம்பெர்க் பற்றிய கட்டுரை, ஆக்ஸ்போர்டு ஆர்ட் ஆன்லைன் ஆலிஸ் மேயஸ், பாம்பெர்க்கின் முதல் மனைவி, லிப்கே p114 இல் மேற்கோள் காட்டப்பட்டது, டேட் ஆன்லைனில் சோனியா கோஹன் மேற்கோள் காட்டியது போன்றவை.