Henri Rivière (painter)
ஹென்றி ரிவியர் (மார்ச் 11,1864-ஆகஸ்ட் 24,1951) ஒரு பிரெஞ்சு கலைஞர் மற்றும் வடிவமைப்பாளர் ஆவார், அவர் சாட் நொயர் காபரேட்டில் நிழல் நாடகத்தின் ஒரு வடிவத்தை உருவாக்கியதற்காகவும், பிரெட்டன் நிலப்பரப்புகள் மற்றும் ஈபிள் கோபுரம் பற்றிய அவரது பிந்தைய இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் விளக்கப்படங்களுக்காகவும் நன்கு அறியப்பட்டவர். வாழ்க்கை வரலாறு ஆரம்பகால வாழ்க்கை மற்றும் கல்வி ரிவியர் பாரிஸில் பிறந்தார். அவரது தந்தை ப்ரோஸ்பர் ரிவியர் பைரனீஸைச் சேர்ந்த எம்பிராய்டரி வணிகர் ஆவார். அவரது தாயார், ஹென்றிட் தெரேஸ் லெரோக்ஸ் ரிவியர், "ஒரு சிறிய முதலாளித்துவ குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர்". ரிவியருக்கு ஜூல்ஸ் என்ற ஒரு சகோதரர் இருந்தார், அவர் 1866 இல் பிறந்தார். 1870 ஆம் ஆண்டில், பிராங்கோ-பிரஷியன் போரின் போது முன்னேறிய புருசியர்களிடமிருந்து தப்பியோடிய அவரது தந்தை, குடும்பத்தை மீண்டும் பைரனீஸில் உள்ள அவரது குழந்தை பருவ இல்லமான ஆக்ஸ்-லெஸ்-தெர்மெஸுக்கு மாற்றினார். கிராமப்புற சூழலில் கழித்த ரிவியரின் நேரம் இயற்கையின் மீதான அவரது அன்பை வளர்க்க உதவியது, பின்னர் அவரது கலையில் ஒரு வலுவான கருப்பொருள். 1871 ஆம் ஆண்டில் போர் முடிந்த பிறகு, ரிவியர் தனது பெற்றோருடன் பாரிஸுக்குத் திரும்பினார், அதே நேரத்தில் அவரது சகோதரர் தனது படிப்பை முடிக்க ஆக்ஸில் தங்கியிருந்தார். பாரிஸுக்கு வெளியே உள்ள ஒரு உறைவிடப் பள்ளியில் ரிவியர் சேர்க்கப்பட்டார். ரிவியரின் தந்தை 1873 இல் இறந்தார், அவரது தாயார் ஒரு மலிவான அடுக்குமாடி குடியிருப்புக்குச் செல்ல வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, மேலும் ரிவியரை உள்ளூர் தினப் பள்ளிக்கு அனுப்ப வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. அங்கு, அவர் பால் சிக்னக்குடன் நட்பு கொண்டார், அவருடன் அவர் பின்னர் கலை பயின்றார். ரிவியரின் தாயார் மறுமணம் செய்து கொண்டார், மேலும் சூழ்நிலைகள் மேம்பட்டதால், ரிவியர் ஒரு புதிய பள்ளிக்குச் சென்று வாசிப்பு மற்றும் ஓவியத்தில் சிறந்து விளங்கினார், விக்டர் ஹ்யூகோ, ஜூல்ஸ் வெர்ன் ஆகியோரைப் படித்தார், மேலும் கலையில், குறிப்பாக இம்ப்ரெஷனிசத்தில் ஆரம்பகால ஆர்வத்தைக் காட்டினார். நெருப்புக்கோழி-இறகு இறக்குமதி வணிகத்தில் ஒரு வாரம் பணிபுரிந்த பிறகு, அவரது தாயார் அவருக்கு ஏற்பாடு செய்த ஒரு வேலை, அவர் வேலையை விட்டுவிட்டு புட்டே மாண்ட்மார்ட்ரேவில் ஓவியம் வரைவதற்குச் சென்றார், இது அவர் வளர்த்துக் கொண்ட ஒரு பழக்கம். அவரது தாயார், ரிவியரால் விரக்தியடைந்தார், அவரது மாற்றாந்தாய் தந்தையிடம் புகார் செய்தார், அவர் தனது நண்பரும் கலை ஆசிரியருமான எமிலி பின் உடன் பேசினார். பின், ரிவியரின் படைப்புகளைப் பார்த்த பிறகு, அவருக்குக் கற்பிக்க முன்வந்தார், மேலும் ரிவியர் பின் ஸ்டுடியோவில் தனது முறையான பயிற்சியைத் தொடங்கினார். 1880 முதல், அவர் பத்திரிகைகள் மற்றும் பத்திரிகைகளுக்கு விளக்கப்படங்களை பங்களித்து வந்தார். பால் சிக்னாக் என்பவரால் மாண்ட்மார்ட்ரேயில் உள்ள காபரேட்டுகளுக்கு ரிவியர் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது, குறிப்பாக பிரபலமான சாட் நொயர் (பிளாக் கேட்) கஃபே. 1882 முதல், ரிவியர் வாராந்திர சாட் நொயர் இதழில் தலையங்கக் குழுவின் ஒரு பகுதியாக பணியாற்றினார், இது ஒளி வசனம், சிறுகதைகள் மற்றும் விளக்கப்படங்களை வெளியிட்டது. ரிவியர் 1885 வரை இதழுக்கு கலை மற்றும் மதிப்புரைகளைத் தொகுத்து பங்களித்தார். 1888 ஆம் ஆண்டில், ரிவியர் யூஜெனி எஸ்டெல் லேயை சந்தித்தார், அவருடன் அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதையும் செலவிடுவார். அந்த ஆண்டு சிக்ஃபிரைட் பிங் லு ஜப்பான் ஆர்ட்டிஸ்டிக் என்ற பத்திரிகையை வெளியிடத் தொடங்கினார், இது ரிவியரை ஜப்பானிய கலையை சேகரிக்கத் தூண்டியது மற்றும் ஜப்பானிய முறையில் மரத் தடுப்பு அச்சிட்டுகளை உருவாக்க கற்றுக்கொண்டது. ரிவியர் தனது சொந்த வெட்டும் கருவிகளை உருவாக்கி, தனது சொந்த மை கலக்கி, அச்சிடுதலை தானே செய்தார். நிழல் நாடகங்கள் 1886 ஆம் ஆண்டில் ரிவியர் சாட் நொயரில் நிழல் தியேட்டரின் ஒரு வடிவத்தை "ஓம்பிரஸ் சினோயிசஸ்" என்ற பெயரில் உருவாக்கினார். இது ஒரு குறிப்பிடத்தக்க வெற்றியாக இருந்தது, இது 1897 இல் கஃபே மூடப்படும் வரை ஒரு தசாப்தம் நீடித்தது. அவர் நிழற்படங்களாகத் தோன்றிய பின்-ஒளி துத்தநாக வெட்டு-அவுட் உருவங்களைப் பயன்படுத்தினார். ரிவியர் விரைவில் கேரன் டி 'ஆச்சே மற்றும் பிற கலைஞர்களுடன் சேர்ந்து, ஆரம்பத்தில் டி' ஆச்சேயின் நாடகமான எல் 'எபோபீவை நிகழ்த்தினார். 1886 முதல் 1896 வரை, ரிவியர் புராணம், வரலாறு மற்றும் பைபிள் ஆகியவற்றிலிருந்து பல்வேறு வகையான பாடங்களில் 43 நிழல் நாடகங்களை உருவாக்கினார். அவர் பல்வேறு கலைஞர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்களுடன் ஒத்துழைத்தார், ஆனால் 9 தயாரிப்புகளுக்கு மட்டுமே விளக்கப்படங்களை உருவாக்கினார். ஒளி மற்றும் நிறத்தின் மிகவும் மென்மையான விளைவுகளை உருவாக்க எனமெல்லிங் மற்றும் விளக்குகளைப் பயன்படுத்தி உற்பத்தியின் தொழில்நுட்ப அம்சங்களை மேம்படுத்துவதில் அவர் கவனம் செலுத்தினார். ஓம்பிரஸ் ஏராளமான நாடகத் தயாரிப்புகளாக உருவெடுத்தது மற்றும் ஃபாண்டஸ்மகோரியாவில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. வரலாற்றாசிரியர்களான பிலிப் கேட் மற்றும் மேரி ஷா ஆகியோரின் கூற்றுப்படி, ரிவியரின் பணி அழகியல் மற்றும் தொழில்நுட்ப கண்டுபிடிப்புகள் இரண்டையும் உள்ளடக்கியது, அடிப்படையில், ரிவியர் ஒரு அமைப்பை உருவாக்கினார், அதில் அவர் உருவங்கள், விலங்குகள், நிலப்பரப்புகளின் கூறுகள் மற்றும் பலவற்றின் நிழற்படங்களை ஒரு மர கட்டமைப்பிற்குள் மூன்று தூரங்களில் வைத்தார். சட்டகத்திற்குள் உள்ள ஓட்டப்பந்தய வீரர்களின் மீது நிழற்படங்களை திரையின் குறுக்கே நகர்த்த முடியும். டி 'ஆச்சின் எல்' எபோப்பியுடன், ரிவியரின் சொந்த படைப்புகளான லே டெம்ப்டேஷன் டி செயிண்ட் அன்டோயின் (1887) மற்றும் லா மார்சே அ எல் 'எட்டோயில் (1890) ஆகியவை மிகவும் வெற்றிகரமானவை மற்றும் பிரபலமானவை. ரிவியரின் நிழல் தியேட்டர் காபரேயின் மிகப்பெரிய ஈர்ப்பாக இருந்தது, மேலும் "அவாண்ட்-கார்டின் மற்ற அடுக்கு, இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகள்/போஸ்ட் இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகள்ஃ எட்கர் டெகாஸ், காமில் பிஸ்ஸாரோ, கிளாட் மோனெட், மேரி கசாட் மற்றும் பிறருடன் காபரேட்டின் நம்பகத்தன்மையை நிறுவுவதில் முக்கிய பங்கு வகித்தது". அச்சுகள் 1882 மற்றும் 1886 க்கு இடையில் ரிவியர் ஏராளமான பொறிகளை உருவாக்கினார். அவர் புகைப்படம் எடுப்பதில் ஆர்வத்தைக் காட்டினார், அன்றாட வாழ்க்கையின் தொடர்ச்சியான அழகிய காட்சிகளை உருவாக்கினார். பின்னர் அவர் 1880 களின் பிற்பகுதியில் வண்ண மரக்கட்டைகள் மற்றும் குரோமோலிதோகிராஃபி ஆகியவற்றை பரிசோதித்தார். ரிவியர் முதன்முதலில் 1884 இல் பிரிட்டானிக்கு விஜயம் செய்தார், 1916 வரை தனது கோடைகாலத்தின் பெரும்பகுதியை அங்கேயே கழித்தார். பரபரப்பான பாரிஸ் வாழ்க்கையுடன், கிராமப்புற பிரிட்டானியும் அவரது நிலப்பரப்பு படைப்புகளின் பெரும்பான்மையான பாடங்களாக இருந்தன. ரிவியரின் அச்சிட்டு பொதுவாக தொகுப்புகளாக வெளியிட திட்டமிடப்பட்டது. 1890 மற்றும் 1894 க்கு இடையில் உருவாக்கப்பட்ட பிரெட்டன் நிலப்பரப்புகளில் பயன்படுத்தப்பட்ட நாற்பது படங்கள் இதில் அடங்கும். அவர் தி சீஃ ஸ்டடீஸ் ஆஃப் வேவ்ஸ் படத்திற்காக வண்ண மரக்கட்டைகளையும் உருவாக்கினார், மேலும் ஈபிள் கோபுரத்தின் 36 காட்சிகள் உட்பட முடிக்கப்படாத பிற காட்சிகளையும் தயாரித்தார், அவை இறுதியில் லித்தோகிராஃப்களாக வெளியிடப்பட்டன. இவை அந்த நேரத்தில் ஜப்பானியவாதத்தின் போக்கினால் ஈர்க்கப்பட்டன, ஹிரோஷிகே மற்றும் ஹொகுசாய் ஆகியோரின் 36 வியூஸ் ஆஃப் மவுண்ட் புஜியின் புகழ்பெற்ற அச்சிட்டுகளை நவீனப்படுத்தின. அவரது வண்ண லித்தோகிராஃபிக் தொடர்களில் அடங்கும்ஃ இயற்கையின் அம்சங்கள் (1897 முதல் 1899 வரை), 16 படங்கள் தி பியூட்டிஃபுல் லேண்ட் ஆஃப் பிரிட்டானி (1897 முதல் 1917 வரை), 20 படங்கள் பாரிஸ் நிலப்பரப்புகள் (1900), 8 படங்கள் தி மேஜிக் ஹவர்ஸ் (1901 முதல் 1902 வரை), 16 படங்கள் முப்பத்தாறு காட்சிகள் ஈபிள் கோபுரம் (1902), 36 படங்கள் தி நொய்ரோட் விண்ட் (1906), 4 படங்கள் ரிவியர் 1917 இல் அச்சிடுவதை நிறுத்தி, ஒரு தொழில்முறை கலைஞராக திறம்பட ஓய்வு பெற்றார், ஆனால் அவரது பிற்கால ஆண்டுகளில் நீர் வண்ணங்களில் தொடர்ந்து பணியாற்றினார். அவர் ஆகஸ்ட் 24,1951 அன்று இறந்தார். குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் ஜப்பானில் உள்ள ஆர்ட்நெட் ஹென்றி ரிவியர் கண்காட்சியில் ஹென்றி ரிவியர்-ஆம்ஸ்ட்ராங் ஃபைன் ஆர்ட் 1864 இல் ஹென்றி ரிவியர் பிறப்புகள் 1951 இறப்புகள் பாரிஸில் இருந்து ஓவியர்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரெஞ்சு ஓவியர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரெஞ்சு ஆண் ஓவியர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரெஞ்சு ஆண் கலைஞர்கள் பிரெஞ்சு வடிவமைப்பாளர்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரெஞ்சு ஆண் கலைஞர்கள்