Al Jolson
அல் ஜோல்சன் (பிறப்பு ஆசா யோயெல்சன்; மே 26,1886-அக்டோபர் 23,1950) ஒரு லித்துவேனிய-அமெரிக்க பாடகர், நடிகர் மற்றும் வூட்வில்லியன் ஆவார். அவர் 1920 களில் அமெரிக்காவின் மிகவும் பிரபலமான மற்றும் அதிக சம்பளம் வாங்கும் நட்சத்திரங்களில் ஒருவராக இருந்தார், மேலும் "உலகின் மிகச்சிறந்த பொழுதுபோக்கு வீரர்" என்று சுயமாக அழைக்கப்பட்டார். ஜல்ஸன் தனது "வெட்கமில்லாத உணர்ச்சிபூர்வமான, மெலோட்ராமாடிக் அணுகுமுறை" க்காகவும், அவர் பாடிய பல பாடல்களை பிரபலப்படுத்தியதற்காகவும் அறியப்பட்டார். நவீன விமர்சகர்களால் ஜோல்சன் "பிளாக்ஃபேஸ் கலைஞர்களின் ராஜா" என்று குறிப்பிடப்படுகிறார். முதல் பேசும் படமான தி ஜாஸ் சிங்கரின் (1927) நட்சத்திரமாக இன்று மிகவும் நினைவுகூரப்பட்டாலும், அவர் 1930 களில் வெற்றிகரமான இசைத் திரைப்படங்களில் நடித்தார். 1941 டிசம்பரில் பேர்ல் ஹார்பர் மீதான தாக்குதலுக்குப் பிறகு, இரண்டாம் உலகப் போரின் போது வெளிநாடுகளில் துருப்புக்களை மகிழ்வித்த முதல் நட்சத்திரம் இவர்தான். ஒரு குறிப்பிட்ட கால செயலிழப்புக்குப் பிறகு, அவரது நட்சத்திரம் தி ஜோல்சன் ஸ்டோரி (1946) மூலம் திரும்பியது, அதில் லாரி பார்க்ஸ் ஜோல்சனாக நடித்தார், பாடகர் பார்க்ஸுக்கு டப்பிங் செய்தார். இந்த சூத்திரம் ஒரு தொடர்ச்சியான ஜோல்சன் சிங்ஸ் அகெய்ன் (1949) இல் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்பட்டது. 1950 ஆம் ஆண்டில், அவர் மீண்டும் கொரியப் போரில் செயலில் சேவையில் ஜி. ஐ. க்களை மகிழ்வித்த முதல் நட்சத்திரமாக ஆனார், 16 நாட்களில் 42 நிகழ்ச்சிகளை நிகழ்த்தினார். அவர் அமெரிக்காவுக்குத் திரும்பிய சில வாரங்களுக்குப் பிறகு இறந்தார், ஓரளவு செயல்திறன் அட்டவணையில் இருந்து உடல் சோர்வு காரணமாக. பாதுகாப்புச் செயலாளர் ஜார்ஜ் மார்ஷல் அவருக்கு மரணத்திற்குப் பின் மெரிட்டுக்கான பதக்கத்தை வழங்கினார். இசை வரலாற்றாசிரியர் லாரி ஸ்டெம்பலின் கூற்றுப்படி, "பிராட்வேயில் இதற்கு முன்பு யாரும் இதைப் பற்றி கேள்விப்பட்டதில்லை". ஸ்டீபன் பான்ஃபீல்ட், ஜோல்சனின் பாணி "நவீன இசையை வரையறுப்பதில் ஒரே மிக முக்கியமான காரணி" என்று எழுதினார். ஜாஸ் மற்றும் ப்ளூஸ் பாடும் அவரது மாறும் பாணியால், பாரம்பரியமாக ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க இசையை பிரித்தெடுப்பதன் மூலமும், கறுப்பின கலைஞர்களால் நிகழ்த்தப்படும்போது அதைக் கேட்க விரும்பாத வெள்ளை அமெரிக்க பார்வையாளர்களுக்கு அதை பிரபலப்படுத்துவதன் மூலமும் அவர் பரவலாக வெற்றி பெற்றார். அவரது ஊக்குவிப்பு மற்றும் கறுப்பின ஸ்டீரியோடைப்களை நிலைநிறுத்திய போதிலும், அவரது படைப்புகள் பெரும்பாலும் கறுப்பின வெளியீடுகளால் நன்கு மதிக்கப்பட்டன, மேலும் 1911 ஆம் ஆண்டிலேயே பிராட்வேயில் கறுப்பின பாகுபாட்டிற்கு எதிராக போராடியதற்காக பாராட்டப்பட்டது. 2000 ஆம் ஆண்டில் எழுதப்பட்ட ஒரு கட்டுரையில், இசை விமர்சகர் டெட் ஜியோயா, "பிளாக்ஃபேஸ் அதன் வெட்கக்கேடான சுவரொட்டி பையனைக் கொண்டிருந்தால், அது அல் ஜோல்சன் தான்" என்று குறிப்பிட்டார், இது அமெரிக்க சமூகத்தில் ஜோல்சனின் சிக்கலான பாரம்பரியத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. ஆரம்பகால வாழ்க்கை ஆசா யோயெல்சன் அப்போது ரஷ்யப் பேரரசின் ஒரு பகுதியாக இருந்த லிதுவேனியாவில் உள்ள கவுனாஸுக்கு அருகிலுள்ள இப்போது செரெட்ஜியஸ் என்று அழைக்கப்படும் ஸ்ரெட்னிகே கிராமத்தில் பிறந்தார். அவர் நெச்சாமா "நவோமி" (நீ கான்டோர்,-1895) மற்றும் மோசே ரூபின் யோல்சன் (-1945) ஆகியோரின் ஐந்தாவது மற்றும் இளைய குழந்தையாக இருந்தார்; அவரது நான்கு உடன்பிறப்புகள் ரோஸ் (-1939), எட்டா (-1948), குழந்தைப் பருவத்தில் இறந்த மற்றொரு சகோதரி மற்றும் ஹிர்ஷ் (ஹாரி) (-1953) ஆவர். அந்த நேரத்தில் அந்த பிராந்தியத்தில் பிறப்பு பதிவுகள் வைக்கப்படாததால், ஜோல்சனுக்கு அவரது பிறந்த தேதி தெரியாது, மேலும் அவர் தனது பிறந்த ஆண்டை 1885 என்று கொடுத்தார். 1891 ஆம் ஆண்டில், ரப்பி மற்றும் கேண்டராக தகுதி பெற்ற அவரது தந்தை, தனது குடும்பத்திற்கு சிறந்த எதிர்காலத்தைப் பெற நியூயார்க் நகரத்திற்கு குடிபெயர்ந்தார். 1894 வாக்கில், மோசே யோல்சன் நெச்சாமாவையும் அவர்களின் நான்கு குழந்தைகளையும் அமெரிக்காவிற்கு அழைத்து வருவதற்கான கட்டணத்தை செலுத்த முடிந்தது. அவர்கள் வந்த நேரத்தில்-எஸ். எஸ். உம்ப்ரியாவில் வழிகாட்டி பயணிகளாக ஏப்ரல் 9,1894 அன்று நியூயார்க் துறைமுகத்திற்கு வந்தபோது-வாஷிங்டன் டி. சி. யின் தென்மேற்கு வாட்டர்ஃபிரண்ட் சுற்றுப்புறத்தில் உள்ள தல்முட் டோரா சபையில் கேண்டராக வேலை கிடைத்தது, அங்கு குடும்பம் மீண்டும் இணைக்கப்பட்டது. ஜோல்சனின் தாயார் நவோமி 1895 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் 37 வயதில் இறந்தார், மேலும் அவர் ஏழு மாதங்களுக்கு திரும்பப் பெறும் நிலையில் இருந்தார். பால்டிமோரில் சவேரியன் சகோதரர்களால் நடத்தப்படும் அனாதைகளுக்கான முற்போக்கான சீர்திருத்த/இல்லமான சிறுவர்களுக்கான செயின்ட் மேரி தொழில்துறை பள்ளியில் அவர் நேரத்தை செலவிட்டார். 1895 ஆம் ஆண்டில் அல் ரீவ்ஸ் என்பவரால் வணிகத்தை வெளிப்படுத்த அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட பிறகு, ஆசாவும் ஹிர்ஷும் அதில் ஈர்க்கப்பட்டனர், மேலும் 1897 ஆம் ஆண்டளவில் சகோதரர்கள் உள்ளூர் தெரு மூலைகளில் "அல்" மற்றும் "ஹாரி" என்ற பெயர்களைப் பயன்படுத்தி நாணயங்களுக்காகப் பாடினர். அவர்கள் பெரும்பாலும் நேஷனல் தியேட்டருக்கு டிக்கெட் வாங்க பணத்தை பயன்படுத்தினர். அவர்கள் தங்கள் பெரும்பாலான நாட்களை ஒரு குழுவாக வெவ்வேறு வேலைகளில் செலவிட்டனர். 1902 ஆம் ஆண்டின் வசந்த காலத்தில், வால்டர் எல். மெயின் சர்க்கஸில் ஜோல்சன் ஒரு வேலையை ஏற்றுக்கொண்டார். மெயின் அவரை ஒரு அஷராக நியமித்திருந்தாலும், ஜோல்சனின் பாடும் குரலால் ஈர்க்கப்பட்ட மெயின், சர்க்கஸின் இந்தியன் மெடிசின் சைட் ஷோ பிரிவின் போது அவருக்கு ஒரு பாடகராக ஒரு நிலையை வழங்கினார். அந்த ஆண்டின் இறுதியில், சர்க்கஸ் மூடப்பட்டு, ஜோல்சன் மீண்டும் வேலையிழந்தார். மே 1903 இல், பர்லஸ்க் நிகழ்ச்சியின் தலைமை தயாரிப்பாளர் டெய்ன்டி டச்சஸ் பர்லஸ்குவர்ஸ் ஜோல்சனுக்கு ஒரு நிகழ்ச்சியில் ஒரு பகுதியை வழங்க ஒப்புக்கொண்டார். அவர் "பி மை பேபி பம்பல் பீ" என்ற பாடலை நிகழ்த்தினார், தயாரிப்பாளர் அவரை வைத்திருக்க ஒப்புக்கொண்டார், ஆனால் ஆண்டு இறுதிக்குள் நிகழ்ச்சி மூடப்பட்டது. ஹாரி யோயெல்சன் என்று அழைக்கப்படும் அவரது சகோதரர் ஹிர்ஷுடன் ஒரு வூட்வில் கூட்டணியை உருவாக்குவதன் மூலம் அவர் நிதி சிக்கல்களைத் தவிர்த்தார். சகோதரர்கள் வில்லியம் மோரிஸ் ஏஜென்சியில் பணிபுரிந்தனர். ஜோல்சன் மற்றும் ஹாரி ஜோ பால்மருடன் ஒரு அணியை உருவாக்கினர். பால்மருடன் இருந்த காலத்தில், அவர்கள் நாடு தழுவிய சுற்றுப்பயணத்தில் முன்பதிவுகளைப் பெற முடிந்தது. இருப்பினும், நிக்கலோடியோன்கள் பார்வையாளர்களை ஈர்த்ததால் நேரடி நிகழ்ச்சிகள் பிரபலமடைந்தன; 1908 வாக்கில், நியூயார்க் நகரம் முழுவதும் நிக்கலோடியோன் திரையரங்குகள் ஆதிக்கம் செலுத்தின. 1904 ஆம் ஆண்டில் புரூக்ளின் தியேட்டரில் நடித்தபோது, ஜோல்சன் பிளாக்ஃபேஸில் நடிக்கத் தொடங்கினார், இது அவரது தொழில் வாழ்க்கையை உயர்த்தியது. அவர் தனது அனைத்து நிகழ்ச்சிகளிலும் கருப்பு முகத்தை அணியத் தொடங்கினார். 1905 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில், ஜோல்சனுடன் ஒரு வாக்குவாதத்திற்குப் பிறகு ஹாரி மூவரையும் விட்டு வெளியேறினார். சக்கர நாற்காலியில் இருந்த ஜோ பால்மரை கவனித்துக் கொள்ள வேண்டும் என்ற அவரது கோரிக்கையை ஹாரி மறுத்துவிட்டார். ஹாரி வெளியேறிய பிறகு, ஜோல்சன் மற்றும் பால்மர் ஒரு இரட்டையர்களாக பணிபுரிந்தனர், ஆனால் குறிப்பாக வெற்றி பெறவில்லை. 1906 வாக்கில் அவர்கள் பிரிந்து செல்ல ஒப்புக்கொண்டனர், மேலும் ஜோல்சன் தனியாக இருந்தார். அவர் சான் பிரான்சிஸ்கோவில் உள்ள குளோப் மற்றும் விக்வாம் தியேட்டரில் வழக்கமானவராக ஆனார், மேலும் ஒரு வூட்வில் பாடகராக நாடு முழுவதும் வெற்றி பெற்றார். பூகம்பத்தால் பேரழிவிற்குள்ளான மக்களுக்கு தங்களை உற்சாகப்படுத்த யாராவது தேவை என்று கூறி அவர் சான் பிரான்சிஸ்கோவில் வசித்து வந்தார். 1908 ஆம் ஆண்டில், ஜோல்சனுக்கும் அவரது புதிய மனைவி ஹென்றிட்டாவுக்கும் பணம் தேவைப்பட்டதால், நியூயார்க்கிற்குத் திரும்பினார். 1909 ஆம் ஆண்டில், அவரது பாடல் டாக்ஸ்டேடரின் மின்ஸ்ட்ரெல்ஸின் தயாரிப்பாளரும் நட்சத்திரமுமான லூ டாக்ஸ்டேடரின் கவனத்தை ஈர்த்தது. ஜோல்சன் டாக்ஸ்டேடரின் வாய்ப்பை ஏற்றுக்கொண்டு ஒரு பிளாக்ஃபேஸ் கலைஞரானார். எஸ்க்வைர் இதழின் கூற்றுப்படி, "ஜே. ஜே. ஷுபர்ட், ஜோல்சனின் சக்திவாய்ந்த ஆற்றலைக் கண்டு ஈர்க்கப்பட்டார், 1911 ஆம் ஆண்டில் குளிர்கால தோட்டத்தில் திறக்கப்பட்ட லா பெல்லி பரீ என்ற இசை நகைச்சுவைப் படத்திற்காக அவரை முன்பதிவு செய்தார். ஒரு மாதத்திற்குள் ஜோல்சன் ஒரு நட்சத்திரமாக ஆனார். அப்போதிருந்து 1926 வரை, அவர் மேடையில் இருந்து ஓய்வு பெற்றபோது, அவர் ஒரு உடைக்கப்படாத தொடர் ஸ்மாஷ் வெற்றிகளைப் பெருமைப்படுத்த முடிந்தது ". மார்ச் 20,1911 அன்று, நியூயார்க் நகரில் உள்ள விண்டர் கார்டன் தியேட்டரில் ஜோல்சன் தனது முதல் இசை மறுபரிசீலனையில் நடித்தார். லா பெல்லி பரீ ஒரு பாடகராக தனது வாழ்க்கையைத் தொடங்க உதவினார். தொடக்க இரவு ஒரு பெரிய கூட்டத்தை ஈர்த்தது, மேலும் அவர் ஸ்டீபன் ஃபாஸ்டர் பாடல்களை பிளாக்ஃபேஸில் நிகழ்த்துவதன் மூலம் பார்வையாளர்களிடையே பிரபலமடைந்தார். 104 நிகழ்ச்சிகளுக்குப் பிறகு நிகழ்ச்சி மூடப்பட்டது. லா பெல்லி பாரீக்குப் பிறகு, நவம்பர் 20,1911 அன்று திறக்கப்பட்ட வெரா வயலட்டா என்ற இசை நிகழ்ச்சியில் நடிப்பதற்கான வாய்ப்பை அவர் ஏற்றுக்கொண்டார், மேலும் லா பெல்லி பரீ போலவே இது வெற்றிகரமாக இருந்தது. நிகழ்ச்சியில், அவர் மீண்டும் கருப்பு முகத்துடன் பாடினார், மேலும் மிகவும் பிரபலமடைந்தார், அவரது வாராந்திர சம்பளம் $500 (லா பெல்லி பரீ படத்தில் அவரது வெற்றியின் அடிப்படையில்) $750 ஆக உயர்த்தப்பட்டது. வெரா வயலட்டா மூடப்பட்ட பிறகு, ஜோல்சன் மற்றொரு இசைப் படமான தி வர்ல் ஆஃப் சொசைட்டியில் நடித்தார், இது பிராட்வேயில் தனது வாழ்க்கையை புதிய உயரங்களுக்குத் தள்ளியது. குளிர்கால தோட்டத்தில் இருந்த காலத்தில், கூடுதல் பாடல்களை நிகழ்த்துவதற்கு முன்பு, "நீங்கள் இன்னும் எதுவும் கேட்கவில்லை" என்று பார்வையாளர்களிடம் ஜோல்சன் கூறினார். இந்த நாடகத்தில், அவர் தனது கையொப்பமான பிளாக்ஃபேஸ் கதாபாத்திரமான "குஸ்" என்ற கதாபாத்திரத்தில் அறிமுகமானார். விண்டர் கார்டன் உரிமையாளர் லீ ஷுபர்ட், ஜோல்சனை ஏழு ஆண்டு ஒப்பந்தத்தில் வாரத்திற்கு $1,000 சம்பளத்துடன் கையெழுத்திட்டார். எதிர்கால நாடகங்களில் "குஸ்" என்ற தனது பாத்திரத்தை ஜோல்சன் மீண்டும் நடித்தார், 1914 வாக்கில் நாடக பார்வையாளர்களிடையே மிகவும் பிரபலமடைந்ததால் அவரது வாரத்திற்கு 1,000 டாலர் சம்பளம் இரட்டிப்பாகியது. 1916 ஆம் ஆண்டில், ராபின்சன் க்ரூஸோ, ஜூனியர் அவர் நட்சத்திரமாக இருந்த முதல் இசைக்கலைஞர் ஆவார். 1918 ஆம் ஆண்டில், சின்பாத் என்ற வெற்றி பெற்ற இசைப் படத்தில் நடித்த பிறகு அவரது நடிப்பு வாழ்க்கை மேலும் தள்ளப்பட்டது. இது 1918 மற்றும் 1919 ஆம் ஆண்டுகளில் மிகவும் வெற்றிகரமான பிராட்வே இசையாக மாறியது. "ஸ்வானி" நிகழ்ச்சியில் சேர்க்கப்பட்டது மற்றும் இசையமைப்பாளர் ஜார்ஜ் கெர்ஷ்வினின் முதல் வெற்றி பதிவு ஆனது. "மை மாமி" என்று ஜோல்சன் மேலும் கூறினார். 1920 வாக்கில், அவர் பிராட்வேயில் மிகப்பெரிய நட்சத்திரமாக ஆனார். அவரது அடுத்த நாடகமான பாம்போ மிகவும் வெற்றிகரமாக மாறியது, அது பிராட்வேக்கு அப்பால் நாடு தழுவிய நிகழ்ச்சிகளுக்கு சென்றது. இது லீ ஷூபர்ட் தனது தியேட்டருக்கு ஜோல்சனின் 59 வது ஸ்ட்ரீட் தியேட்டரை மறுபெயரிட வழிவகுத்தது. 35 வயதில், அமெரிக்க வரலாற்றில் அவரது பெயரில் ஒரு தியேட்டரைக் கொண்ட இளைய மனிதர் ஜோல்சன் ஆவார். ஆனால் புதிய திரையரங்கின் முதல் நிகழ்ச்சியான பாம்போவின் தொடக்க இரவில், அவர் மேடை பயத்தால் அவதிப்பட்டார், காட்சி நேரத்திற்கு சில மணி நேரங்களுக்கு முன்பு தெருக்களில் நடந்து சென்றார். அச்சத்தால், அவர் மேடைக்கு பின்னால் தனது குரலை இழந்து, திரைச்சீலைகளை உயர்த்த வேண்டாம் என்று மேடைக் கைகளை கெஞ்சினார். ஆனால் திரைச்சீலைகள் மேலே சென்றபோது, அவர் "நடுங்கியும் வியர்வையுடனும் [இன்னும்] இறக்கைகளில் நின்று கொண்டிருந்தார்". அவரது சகோதரர் ஹாரியால் மேடையில் தள்ளப்பட்ட பிறகு, அவர் நிகழ்த்தினார், பின்னர் அவர் ஒருபோதும் மறக்க முடியாத ஒரு கைதட்டலைப் பெற்றார்ஃ "பல நிமிடங்கள், கைதட்டல் தொடர்ந்தது, அதே நேரத்தில் அல் நின்று முதல் நடிப்புக்குப் பிறகு வணங்கினார்". அவர் இரண்டாவது நடிப்பிற்காக மீண்டும் மேடையில் செல்ல மறுத்துவிட்டார், ஆனால் பார்வையாளர்கள் "அதன் கால்களை முத்திரையிட்டு, அவர் வெளியே வரும் வரை 'ஜோல்சன், ஜோல்சன்' என்று கோஷமிட்டனர்". அன்று இரவு அவர் 37 திரை அழைப்புகளை எடுத்து பார்வையாளர்களிடம், "நான் இன்றிரவு ஒரு மகிழ்ச்சியான மனிதர்" என்று கூறினார். மார்ச் 1922 இல், முதல் உலகப் போரின் காயமடைந்த யூத வீரர்களுக்கு உதவுவதற்காக ஒரு நன்மை நிகழ்ச்சிக்காக அவர் தயாரிப்பை பெரிய செஞ்சுரி தியேட்டருக்கு மாற்றினார். ஒரு பருவத்திற்கு சாலையில் நிகழ்ச்சியை எடுத்த பிறகு, மே 1923 இல் குளிர்கால தோட்டத்தில் பாம்போவை நிகழ்த்த அவர் திரும்பினார். தி நியூயார்க் டைம்ஸின் விமர்சகர் எழுதினார், "அவர் சர்க்கஸ் போல திரும்பினார், முன்னெப்போதையும் விட பெரிய மற்றும் பிரகாசமான மற்றும் புதியவர். நேற்றிரவு பார்வையாளர்கள் வீட்டிற்குச் செல்ல விரும்பவில்லை, மேலும் நிகழ்ச்சி முடிந்ததும், ஜோல்சன் திரைச்சீலை முன் மீண்டும் தோன்றி பழைய மற்றும் புதிய பாடல்களைப் பாடினார்". நியூயார்க் ஈவினிங் வேர்ல்டில் விமர்சகர் சார்லஸ் டார்ன்டன் எழுதினார், "எங்கள் மேடையில் உள்ள ஒரு சில இயல்பான வேடிக்கையான மனிதர்களில் இவரும் ஒருவர் என்று பதிவு செய்ய நான் தயங்கவில்லை". "அவர் தொடும் அனைத்தும் வேடிக்கையாக மாறும். அவரைப் பார்ப்பது என்பது அவரது நகைச்சுவையான உயிர்ச்சக்தியைக் கண்டு ஆச்சரியப்படுவதாகும். அவர் நவீன கணக்கிற்கு மாறிய பழைய நேர மினிஸ்ட்ரல் மனிதர். ஒரு பாடல், ஒரு வார்த்தை அல்லது ஒரு ஆலோசனையுடன் கூட அவர் தன்னிச்சையான சிரிப்பை அழைக்கிறார். இங்கே நீங்கள் ஒரு பிறப்பு நகைச்சுவை நடிகர் என்ற வரையறையைக் கொண்டுள்ளீர்கள் ". திரைப்படங்கள் தி ஜாஸ் சிங்கர் (1927) ஜாஸ் சிங்கருக்கு முன், ஜோல்சன் பேசும் திரைப்படமான ஏ பிளாண்டேஷன் ஆக்ட்டில் நடித்தார். ஜோல்சனின் மேடை நிகழ்ச்சியின் இந்த உருவகப்படுத்துதல் இசை குறும்படங்களின் நிகழ்ச்சியில் வழங்கப்பட்டது, இது விட்டபோன் ஒலி-திரைப்பட செயல்முறையை நிரூபிக்கிறது. ஒரு தோட்டச் சட்டத்திற்கான ஒலிப்பதிவு 1933 இல் தொலைந்ததாகக் கருதப்பட்டது, ஆனால் 1995 இல் கண்டுபிடிக்கப்பட்டு தி விட்டஃபோன் திட்டத்தால் மீட்டெடுக்கப்பட்டது. பிராட்வே நாடகத்தில் நடித்த ஜார்ஜ் ஜெசலை வார்னர் பிரதர்ஸ் இந்த பாத்திரத்திற்கு தேர்ந்தெடுத்தார். சாம் வார்னர் தி ஜாஸ் சிங்கரை விட்டபோனுடன் ஒரு இசைக்கலைஞராக மாற்ற முடிவு செய்தபோது, ஜோல்சன் தான் தனக்குத் தேவையான நட்சத்திரம் என்பதை அவர் அறிந்திருந்தார். அவர் ஜெஸ்ஸலிடம் தான் படத்தில் பாட வேண்டும் என்று கூறினார், ஜெஸ்ஸெல் மறுத்தார், வார்னர் அவருக்கு பதிலாக ஜோல்சனை நியமிக்க அனுமதித்தார். ஜெஸ்ஸெல் ஒருபோதும் அதைக் கடக்கவில்லை, மேலும் வார்னர் இந்த பாத்திரத்தை ஜோல்சனுக்குக் கொடுத்ததாகக் கூறினார், ஏனெனில் அவர் படத்திற்கு நிதியுதவி செய்ய ஒப்புக்கொண்டார். ஹாரி வார்னரின் மகள் டோரிஸ், தொடக்க இரவை நினைவு கூர்ந்தார், மேலும் படம் தொடங்கியபோது தனது அன்பான மாமா சாமின் இழப்பைப் பற்றி இன்னும் அழுதுகொண்டிருப்பதாகக் கூறினார். அவர் நிகழ்ச்சியில் கலந்து கொள்ள திட்டமிட்டிருந்தார், ஆனால் அதற்கு முந்தைய நாள் தனது 40 வயதில் திடீரென்று இறந்தார். ஆனால் 89 நிமிட திரைப்படத்தின் பாதியிலேயே குறிப்பிடத்தக்க ஒன்று நடக்கிறது என்ற உணர்வு அவரை முந்தத் தொடங்கியது. ஜோல்சனின் "ஒரு நிமிடம் காத்திருங்கள்" வரி பார்வையாளர்களிடமிருந்து மகிழ்ச்சியையும் கைதட்டலையும் தூண்டியது, அவர்கள் முதல் முறையாக ஒரு படத்தில் யாராவது பேசுவதைப் பார்த்து கேட்டு முட்டாள்தனமாக இருந்தனர், இதனால் இரட்டை நுழைவாயில் முதலில் தவறவிடப்பட்டது. ஒவ்வொரு ஜோல்சன் பாடலுக்குப் பிறகும், பார்வையாளர்கள் கைதட்டினர். படம் முன்னேறும்போது உற்சாகம் அதிகரித்தது, மேலும் ஜோல்சன் யூஜெனி பெஸ்ஸருடன் தனது காட்சியைத் தொடங்கியபோது, "பார்வையாளர்கள் வெறித்தனமாக இருந்தனர்". திரைப்பட வரலாற்றாசிரியர் ஸ்காட் ஐமேனின் கூற்றுப்படி, "படத்தின் முடிவில், வார்னர் சகோதரர்கள் தங்களுக்குத் தெரியாத ஒன்றை பார்வையாளர்களுக்குக் காட்டினர், அவர்கள் எதிர்பார்க்காத வகையில் அவர்களை நகர்த்தியது. திரையில் ஏற்பட்ட கொந்தளிப்பான கைதட்டல், ஜாக்கி ராபினோவிட்ஸ் என்ற ஜாக் ராபின் என்ற பாத்திரத்திற்கு ஜோல்சன் சரியான மனிதர் மட்டுமல்ல என்பதை நிரூபித்தது; அமைதியான கற்பனையிலிருந்து பேசும் யதார்த்தவாதத்திற்கு முழு மாற்றத்திற்கும் அவர் சரியான மனிதர். பார்வையாளர்கள், ஒரு விமர்சகர் அழைத்தபடி, 'ஒரு அரைக்கும், சண்டையிடும் கும்பல்' நின்று, முத்திரையிட்டு, 'ஜோல்சன், ஜோல்சன், ஜோல்சன்!' என்று உற்சாகப்படுத்தினர். விட்டபோன் இசை நிகழ்ச்சிகளுக்காக வடிவமைக்கப்பட்டது, மேலும் ஜாஸ் சிங்கர் இந்த கொள்கையைப் பின்பற்றுகிறது, நேரடி ஒலி பதிவைப் பயன்படுத்தி இசைக் காட்சிகளை மட்டுமே பயன்படுத்துகிறது. உண்மையான பாடல் மற்றும் ஒலி கொண்ட ஒரு பாடல் காட்சிக்காக அவ்வப்போது அமைதியான நடவடிக்கைகள் குறுக்கிடப்பட்டபோது திரைப்பட பார்வையாளர்கள் மின்மயமாக்கப்பட்டனர். ஜோல்சனின் துடிப்பான குரல், உடல் ரீதியான நடத்தைகள் மற்றும் கவர்ச்சி ஆகியவை பார்வையாளர்களை மயக்கின. எழுத்தாளர் ஏ. ஸ்காட் பெர்க்கின் கூற்றுப்படி, கோஸ்டார் மே மெக்அவாய், படம் ஓடிக்கொண்டிருந்ததால் நாளுக்கு நாள் திரையரங்குகளுக்குள் பதுங்குவதைத் தடுக்க முடியவில்லை. "அவள் இருட்டில் ஒரு சுவரில் தன்னை இணைத்துக் கொண்டு கூட்டத்தின் முகங்களைப் பார்த்தாள். அந்த தருணத்தில் 'டூட், டூட், டூட்ஸி' க்கு சற்று முன்பு, 'ஒரு அதிசயம் நடந்தது. நகரும் படங்கள் உண்மையில் உயிர் பெற்றன. அவர்களின் முகங்களில் உள்ள வெளிப்பாடுகளைப் பார்க்க, ஜோலி அவர்களுடன் பேசியபோது, அவர்கள் கடவுளின் குரலைக் கேட்கிறார்கள் என்று நீங்கள் நினைத்திருப்பீர்கள் ". நியூஸ்வீக் நேர்காணலில் திரைப்பட நட்சத்திரம் கிரிகோரி பெக் கூறுகையில், "பேசுபவர்களுக்கு அனைவரும் பைத்தியம் பிடித்தனர்" என்றார். "அல் ஜோல்சன் பாடலில் வெடித்தபோது 'தி ஜாஸ் சிங்கர்' எனக்கு நினைவிருக்கிறது, மேலும் ஒரு சிறிய உரையாடல் இருந்தது. மேலும் அவர் 'மாமி' உடன் வெளியே வந்து, முழங்கால்களில் தனது மாமியிடம் சென்றபோது, அது வெறும் டைனமைட்டாக இருந்தது. இந்த கருத்தை மாஸ்ட் மற்றும் கவின் பகிர்ந்து கொள்கிறார்கள்ஃ வார்னர் பிரதர்ஸ் உடன் தி சிங்கிங் ஃபூல் (1928). அல் ஜோல்சன் தனது முதல் "அனைத்து பேசும்" படமான தி சிங்கிங் ஃபூல் (1928) ஐ உருவாக்கினார், இது ஒரு லட்சிய பொழுதுபோக்கு கலைஞரின் கதையாகும், அவர் தனது சிறிய மகன் இறந்து கொண்டிருக்கும்போது கூட நிகழ்ச்சியைத் தொடர வலியுறுத்தினார். இந்த படம் தி ஜாஸ் சிங்கரை விட மிகவும் பிரபலமாக இருந்தது. இந்த திரைப்படத்தின் "சோனி பாய்", ஒரு மில்லியன் பிரதிகள் விற்ற முதல் அமெரிக்க சாதனையாக இருந்தது. தி சிங்கிங் ஃபூல் பாணியில் வார்னர் பிரதர்ஸ் போன்ற அம்சங்களை ஜோல்சன் தொடர்ந்து உருவாக்கினார். இவற்றில் சே இட் வித் சாங்ஸ் (1929), மாமி (1930) மற்றும் பிக் பாய் (1930) ஆகியவை அடங்கும். மம்மியின் மீட்டெடுக்கப்பட்ட பதிப்பு, டெக்னிகலர் காட்சிகளில் ஜோல்சனுடன், முதன்முதலில் 2002 இல் திரையிடப்பட்டது. வார்னர் பிரதர்ஸ் துணை நிறுவனமான ஃபர்ஸ்ட் நேஷனல் பிக்சர்ஸ் நிறுவனத்தின் ஷோகர்ல் இன் ஹாலிவுட் (1930) என்ற இசைப் படத்தில் ஜோல்சனின் முதல் டெக்னிகலர் தோற்றம் ஒரு கேமியோ ஆகும். இருப்பினும், இந்த படங்கள் படிப்படியாக அவற்றின் ஒப்பீட்டு ஒற்றுமை, ஜோல்சன் கோரிய அரச சம்பளம் மற்றும் 1930 களில் தொடங்கியபோது வூட்வில் இசைக்கலைஞர்களிடமிருந்து பொது ஆர்வத்தில் ஏற்பட்ட மாற்றம் காரணமாக வருவாய் குறைந்து வருவதை நிரூபித்தன. ஜோல்சன் பிராட்வேக்குத் திரும்பி, தோல்வியுற்ற வொண்டர் பாரில் நடித்தார். ஹல்லேலுஜா, நான் ஒரு பம்/ஹல்லேலுஜா, நான் ஒரு டிராம்ப் வார்னர் பிரதர்ஸ். 1933 ஆம் ஆண்டில் யுனைடெட் ஆர்ட்டிஸ்ட்ஸுடன் அல்லேலுஜா, ஐ ஆம் எ பம் செய்ய அவரை அனுமதித்தார். இதை லூயிஸ் மைல்ஸ்டோன் இயக்கியுள்ளார் மற்றும் பென் ஹெக்ட் எழுதியுள்ளார். சிவில் உரிமைகளை ஊக்குவிப்பதிலும் ஹெக்ட் தீவிரமாக இருந்தார்ஃ "ரிச்சர்ட் ரோட்ஜர்ஸ் இசையில் அரசியல் ரீதியாக புத்திசாலித்தனமான ரைம் உரையாடலில், ஹாலெலுஜா, ஐ ஆம் எ பாம், எட்கர் கானர் ஜோல்சனின் பக்கவாட்டாக இணைந்து நடித்தார்". நியூயார்க் டைம்ஸ் விமர்சகர் எழுதினார், "படம், சில நபர்கள் கேட்க மகிழ்ச்சியாக இருக்கலாம், மாமி பாடல் இல்லை. இது மிஸ்டர் ஜோல்சனின் சிறந்த படமாகும், மேலும் அந்த புத்திசாலித்தனமான இயக்குனரான லூயிஸ் மைல்ஸ்டோன் அதன் விதியை வழிநடத்தியிருக்கலாம். வேடிக்கை, மெல்லிசை மற்றும் காதல் ஆகியவற்றின் கலவையுடன், நையாண்டியுடன். மற்றொரு விமர்சனம், "மீண்டும் வரவேற்க வேண்டிய படம், குறிப்பாக அமெரிக்க இசையின் முன்னேற்றத்திற்காக அது என்ன செய்ய முயற்சிக்கிறது". வொண்டர் பார் (1934) 1934 இல், கே பிரான்சிஸ், டோலோரஸ் டெல் ரியோ, ரிக்கார்டோ கோர்டெஸ் மற்றும் டிக் பவல் ஆகியோருடன் இணைந்து நடித்த அவரது முந்தைய மேடை நாடகமான வொண்டர் பார் திரைப்பட பதிப்பில் நடித்தார். அல் வொண்டர் (ஜோல்சன்) என்பவருக்குச் சொந்தமான பாரிஸ் இரவு விடுதியில் அமைக்கப்பட்ட ஒரு "மியூசிக்கல் கிராண்ட் ஹோட்டல்" இது. வொண்டர் தனது சர்வதேச வாடிக்கையாளர்களுடன் பொழுதுபோக்கு மற்றும் நகைச்சுவை செய்கிறார் ". விமர்சனங்கள் பொதுவாக நேர்மறையாக இருந்தனஃ "வொண்டர் பார் எல்லாவற்றையும் பற்றி பெற்றுள்ளது. காதல், ஃபிளாஷ், டாஷ், வகுப்பு, நிறம், பாடல்கள், நட்சத்திரங்கள் நிறைந்த திறமை மற்றும் உறுதியான கவனத்தையும் வருகையையும் உறுதிப்படுத்த கிட்டத்தட்ட அறியப்பட்ட ஒவ்வொரு தேவையும். இது ஒவ்வொரு விஷயத்திலும் ஜோல்சனின் மறுபிரவேசம் படம். "; மேலும்", ஜோல்சனை விரும்புவோர் வொண்டர் பாரைப் பார்க்க வேண்டும், ஏனெனில் அது முக்கியமாக ஜோல்சன்; பழைய நம்பகமான பாடல்களைப் பாடுவது; நோவாவை மனச்சோர்வடைந்த பழங்காலமாக ஈர்த்திருக்கும் நகைச்சுவைகள்; மற்றும் சிறப்பியல்பு ஆற்றலுடன் நகர்கிறது ". தி சிங்கிங் கிட் (1936) ஜோல்சனின் கடைசி வார்னர் வாகனம் தி சிங்கிங் கிட் (1936) ஆகும், இது ஜோல்சனின் மேடை ஆளுமையின் பகடி (அவர் அல் ஜாக்சன் என்ற கதாபாத்திரத்தில் நடிக்கிறார்), இதில் அவர் தனது மேடை நகைச்சுவையையும் "மாமி" பாடல்களுக்கான சுவையையும் கேலி செய்கிறார்-பிந்தையது ஈ. ஒய். ஹார்பர்க் மற்றும் ஹரோல்ட் ஆர்லென் ஆகியோரின் "ஐ லவ் டு சிங்கா" என்ற தலைப்பில் ஒரு எண் வழியாகவும், ஜோல்சனுடன் ஒரு நகைச்சுவைக் காட்சியும் "மாமி" பாட முயற்சிக்கிறது, அதே நேரத்தில் தி யாட் கிளப் பாய்ஸ் அத்தகைய பாடல்கள் காலாவதியானவை என்று அவரிடம் கூறுகிறது. ஜாஸ் வரலாற்றாசிரியர் மைக்கேல் அலெக்சாண்டரின் கூற்றுப்படி, ஜோல்சன் ஒரு முறை "மக்கள் மாமி பாடல்களை கேலி செய்கிறார்கள், மேலும் அவை சரியானவை என்று நான் உண்மையில் நினைக்கவில்லை, ஏனென்றால் மாமி பாடல்கள் நம் நாட்டின் அடிப்படை பாடல்கள்". (இதை அவர் தனது 1926 ஆம் ஆண்டு குறும்படமான ஏ பிளாண்டேஷன் ஆக்ட் என்ற நூலில் குறிப்பிட்டுள்ளார்.) இந்த படத்தில், "மாமி" என்ற பாடலை 'அங்கிள் சாமியுடன் "ரைம் செய்யும் நம்பிக்கை ஜோல்சனுக்கு இருந்தது", மேலும் "மாமி பாடல்கள்,' மாமி பாடகர் 'என்ற தொழிலுடன் சேர்ந்து, யூத ஜாஸ் சகாப்தத்தின் கண்டுபிடிப்புகள்" என்றும் அவர் குறிப்பிடுகிறார். இந்த படம் கறுப்பின பாடகரும் இசைக்குழுத் தலைவருமான கேப் காலோவேயின் வாழ்க்கைக்கு ஊக்கமளித்தது, அவர் ஜோல்சனுடன் பல பாடல்களை நிகழ்த்தினார். தனது சுயசரிதையில், காலோவே இந்த அத்தியாயத்தைப் பற்றி எழுதுகிறார்ஃ தி சிங்கிங் கிட் ஸ்டுடியோவின் முக்கிய ஈர்ப்புகளில் ஒன்றல்ல (இது ஃபர்ஸ்ட் நேஷனல் துணை நிறுவனத்தால் வெளியிடப்பட்டது), மேலும் ஜோல்சன் நட்சத்திர பில்லிங்கைக் கூட மதிப்பிடவில்லை. "ஐ லவ் டு சிங்கா" பின்னர் அதே பெயரில் டெக்ஸ் அவேரியின் கார்ட்டூனில் தோன்றியது. பஸ்பி பெர்க்லி இயக்கிய ஒரு காட்சியில் எதிர்கால குழந்தை நட்சத்திரமான சிபில் ஜேசனுக்கு இந்த படம் முதல் முக்கியமான பாத்திரமாக மாறியது. பெர்க்லி இந்த படத்தில் பணியாற்றியதாக ஜேசன் நினைவு கூர்ந்தார், இருப்பினும் அவர் பாராட்டப்படவில்லை. ரோஸ் ஆஃப் வாஷிங்டன் ஸ்கொயர் (1939) அவரது அடுத்த படம்-இருபதாம் நூற்றாண்டு-ஃபாக்ஸுடன் அவரது முதல் படம்-ரோஸ் ஆஃப் வாஷிங்டன் ஸ்கொயர் (1939). இதில் ஜோல்சன், ஆலிஸ் ஃபேய் மற்றும் டைரோன் பவர் ஆகியோர் நடித்துள்ளனர், மேலும் ஜோல்சனின் மிகவும் பிரபலமான பல பாடல்களையும் உள்ளடக்கியது, இருப்பினும் "ஏப்ரல் ஷவர்ஸ்" மற்றும் "அவலோன்" உள்ளிட்ட பல பாடல்கள் படத்தின் நீளத்தை குறைக்க வெட்டப்பட்டன. விமர்சகர்கள் எழுதினர், "மாமி, கலிபோர்னியா, ஹியர் ஐ கம் மற்றும் பிறவற்றை மிஸ்டர் ஜோல்சன் பாடியது நினைவக புத்தகத்திற்கான ஒன்று" மற்றும் "மூன்று சக நடிகர்களில் இது ஜோல்சனின் படம். ஏனென்றால் இது யாருடைய வெற்றி அணிவகுப்பிலும் ஒரு நல்ல பட்டியல்". இத்திரைப்படம் டிவிடி வடிவில் அக்டோபர் 2008 இல் வெளியிடப்பட்டது. 20th செஞ்சுரி ஃபாக்ஸ் ஆலிஸ் ஃபேய்-டான் அமேச் திரைப்படமான ஹாலிவுட் காவல்கேட்டில் தி ஜாஸ் சிங்கரின் ஒரு காட்சியை மீண்டும் உருவாக்க அவரை நியமித்தது. அதே ஆண்டில் மேலும் இரண்டு ஃபாக்ஸ் படங்களில் விருந்தினர் வேடங்களில் தோன்றினார், ஆனால் ஜோல்சன் மீண்டும் ஒரு முழு நீள திரைப்படத்தில் நடிக்கவில்லை. ஜார்ஜ் எம். கோஹன் திரைப்பட சுயசரிதையான யாங்கி டூடுல் டாண்டி (1942) க்குப் பிறகு, ஹாலிவுட் கட்டுரையாளர் சிட்னி ஸ்கோல்ஸ்கி, அல் ஜோல்சனைப் பற்றி இதேபோன்ற ஒரு படம் தயாரிக்கப்படலாம் என்று நம்பினார். ஸ்கோல்ஸ்கி அல் ஜோல்சனின் வாழ்க்கை வரலாற்றைப் பற்றிய யோசனையை முன்வைத்தார், கொலம்பியா பிக்சர்ஸ் தலைவர் ஹாரி கோன் ஒப்புக் கொண்டார். இது ஆல்ஃபிரட் ஈ. கிரீன் என்பவரால் இயக்கப்பட்டது, இது முன்-கோட் பேபி ஃபேஸ் (1933) படத்திற்காக நன்கு நினைவுகூரப்பட்டது, ஜோசப் எச். லூயிஸ் அரங்கேற்றிய இசை எண்களுடன். ஜோல்சன் கிட்டத்தட்ட அனைத்து குரல்களையும் வழங்கியதும், கொலம்பியா ஒப்பந்த வீரர் லாரி பார்க்ஸ் ஜோல்சனாக நடித்ததும், தி ஜோல்சன் ஸ்டோரி (1946) ஆண்டின் மிகப்பெரிய பாக்ஸ் ஆபிஸ் வெற்றிகளில் ஒன்றாக மாறியது. ஜோல்சனுக்கு அஞ்சலி செலுத்தும் வகையில், லாரி பார்க்ஸ் எழுதினார், "அவரது காலணிகளுக்குள் அடியெடுத்து வைப்பது, என்னைப் பொறுத்தவரை, முடிவற்ற ஆய்வு, அவதானிப்பு, ஆற்றல்மிக்க செறிவு ஆகியவற்றைப் பெறுவதற்கான ஒரு விஷயம், முடிந்தால், அவர் எந்த வகையான மனிதர் என்பதைப் போலவே ஒரு உருவகப்படுத்துதல். எனவே, தி ஜோல்சன் ஸ்டோரியை உருவாக்கும் போது, நான் 107 நாட்கள் கேமராக்களுக்கு முன்னால் கழித்தேன், பதினெட்டு பவுண்டுகள் எடையை குறைத்தேன் என்பதில் ஆச்சரியமில்லை ". வெரைட்டியில் ஒரு மதிப்பாய்விலிருந்துஃ பார்க்ஸ் சிறந்த நடிகருக்கான ஆஸ்கார் பரிந்துரையைப் பெற்றது. 60 வயதான ஜோல்சன் திரைப்படத்தில் தன்னைப் பற்றிய இளைய பதிப்பில் நடிக்க மிகவும் வயதானவராக இருந்தபோதிலும், அவர் ஸ்டுடியோவை "ஸ்வானி" என்ற ஒரு இசைக் காட்சியில் தோன்ற அனுமதிக்குமாறு வற்புறுத்தினார், இது முற்றிலும் லாங் ஷாட்டில் படமாக்கப்பட்டது, ஜோல்சன் பிளாக்ஃபேஸ் பாடலில் மற்றும் தியேட்டரின் நடுவில் செல்லும் ஓடுபாதையில் நடனமாடினார். படத்தின் வெற்றி மற்றும் அவரது இரண்டாம் உலகப் போரின் சுற்றுப்பயணங்களை அடுத்து, ஜோல்சன் மீண்டும் ஒரு முறை அமெரிக்க மக்களிடையே ஒரு சிறந்த பாடகராக ஆனார். டெக்கா ஜோல்சனுடன் கையெழுத்திட்டார், அவர் 1945 முதல் அவர் இறக்கும் வரை டெக்காவுக்காக பதிவு செய்தார், அந்த நிறுவனத்திற்காக தனது கடைசி வணிக ரீதியான பதிவுகளை செய்தார். திரைப்பட வரலாற்றாசிரியர் கிரின் கபார்ட்டின் கூற்றுப்படி, தி ஜோல்சன் ஸ்டோரி பிளாக்ஃபேஸின் முக்கியத்துவத்தையும், இசையில் கறுப்பினத்தவர்களுடன் வெள்ளையர்கள் வளர்த்துக் கொண்ட உறவுகளையும் ஆராய்வதில் முந்தைய திரைப்படங்களை விட மேலும் செல்கிறது. அவரைப் பொறுத்தவரை, இந்த படம் ஜோல்சன் போன்ற வெள்ளை கலைஞர்களின் சாய்வைக் குறிக்கிறது, அவர்கள் "வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சியையும், கறுப்பின மக்களின் இசை சாதனைகளைப் பாராட்ட போதுமான உணர்திறனையும் கொண்டுள்ளனர்". தனது கருத்தை ஆதரிக்க அவர் திரைப்படத்தின் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க பகுதியை விவரிக்கிறார்ஃ இது பாரம்பரியமாக "திரைப்படங்களை உருவாக்கிய ஆண்களின் இதயங்களுக்கு பிரியமான" ஒரு கருப்பொருளாக இருந்து வருகிறது. திரைப்பட வரலாற்றாசிரியர் ஜார்ஜ் கஸ்டன் இந்த "பொதுவான காட்சியை விவரிக்கிறார், இதில் ஆரம்பத்தில் எதிர்ப்புடன் வரவேற்கப்படும் புதுமைகளுக்கு ஹீரோ நிரூபிக்கப்படுகிறார். கலாச்சார அணுகுமுறைகளில் மாற்றங்களை எதிர்பார்க்கும் வீர கதாநாயகனின் போராட்டம் தி க்ளென் மில்லர் ஸ்டோரி (1954) மற்றும் தி பென்னி குட்மேன் ஸ்டோரி (1955) போன்ற பிற வெள்ளை ஜாஸ் வாழ்க்கை வரலாற்று படங்களுக்கு மையமாக உள்ளது". "பாடுவதிலிருந்து கிளாரினெட் வாசிப்பதற்கு ஒரு சொற்பொருள் மாற்றத்தை நாம் ஏற்றுக்கொண்டவுடன், தி பென்னி குட்மேன் ஸ்டோரி தி ஜாஸ் சிங்கர் மற்றும் தி ஜோல்சன் ஸ்டோரியின் கிட்டத்தட்ட வெளிப்படையான மறுவேலையாக மாறுகிறது". ஜோல்சன் சிங்ஸ் அகெய்ன் (1949) நியூயார்க்கில் உள்ள லோவ்ஸ் ஸ்டேட் தியேட்டரில் திறக்கப்பட்ட ஒரு தொடர்ச்சியான ஜோல்சன் சிங்ஸ் அகெய்ன் (1949) நேர்மறையான விமர்சனங்களைப் பெற்றதுஃ "திரு. ஜோல்சனின் பெயர் மீண்டும் வெளிச்சத்தில் உள்ளது மற்றும் பிராட்வே புன்னகையில் நிரம்பியுள்ளது" என்று தாமஸ் பிரையர் தி நியூயார்க் டைம்ஸில் எழுதினார். "அது அப்படியே இருக்க வேண்டும், ஏனென்றால் ஜோல்சன் மீண்டும் பாடுகிறார், இது சில காமமான உற்சாகத்தை அளிக்கும் ஒரு சந்தர்ப்பமாகும்". திரைப்படத்தை செருக நியூயார்க் திரைப்பட திரையரங்குகளில் ஒரு சுற்றுப்பயணம் மேற்கொண்ட ஜோல்சன், அனைத்து காட்சிகளுக்கும் கால அட்டவணைகளை உருவாக்க ஒரு போலீஸ் கான்வாயுடன் பயணம் செய்தார், பெரும்பாலும் நகைச்சுவைகளை விளம்பரப்படுத்தி, பார்வையாளர்களுக்காக பாடல்களை நிகழ்த்தினார். ஜோல்சன் பார்வையிட்ட ஒவ்வொரு திரையரங்கிலும் தெருக்களிலும் நடைபாதைகளிலும் கூட்டம் நெரிசலாக இருந்ததால் கூடுதல் போலீசார் பணியில் ஈடுபட்டனர். சிகாகோவில், சில வாரங்களுக்குப் பிறகு, அவர் சோல்ஜர் ஃபீல்டில் 100,000 பேருக்கு பாடினார், பின்னர் அன்று இரவு ஜார்ஜ் ஜெஸ்ஸலுடன் ஓரியண்டல் தியேட்டரில் தோன்றினார், அங்கு 10,000 பேர் திருப்பி அனுப்பப்பட்டனர். ரேடியோ மற்றும் தொலைக்காட்சி ஜோல்சன் அதன் ஆரம்ப நாட்களிலிருந்து ரேடியோவில் பிரபலமான விருந்தினர் நட்சத்திரமாக இருந்தார், இதில் என். பி. சியின் தி டாட்ஜ் விக்டரி ஹவர் (ஜனவரி 1928) உட்பட, நியூ ஆர்லியன்ஸ் ஹோட்டலில் இருந்து 47 ரேடியோ நிலையங்கள் மூலம் 35 மில்லியன் பார்வையாளர்களுக்கு பாடினார். அவரது சொந்த 1930 களின் நிகழ்ச்சிகளில் பிரசண்டிங் அல் ஜோல்சன் (1932) மற்றும் ஷெல் சேட்டோ (1935) ஆகியவை அடங்கும், மேலும் அவர் 1947 முதல் 1949 வரை கிராஃப்ட் மியூசிக் ஹாலின் தொகுப்பாளராக இருந்தார், ஆஸ்கார் லெவன்ட் ஒரு சர்டோனிக், பியானோ விளையாடும் பக்கவாட்டாக இருந்தார். பிங் கிராஸ்பி மற்றும் ஃபிராங்க் சினாட்ரா போன்ற இளைய கலைஞர்களின் போட்டி இருந்தபோதிலும், ஜோல்சனின் 1940 களின் வாழ்க்கை மறுமலர்ச்சி வெற்றிக்கு குறைவில்லை, மேலும் அவர் 1948 இல் வெரைட்டியில் ஒரு வாக்கெடுப்பு மூலம் "மிகவும் பிரபலமான ஆண் பாடகர்" என்று தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். அடுத்த ஆண்டு, ஜோல்சன் வெரைட்டி கிளப்ஸ் ஆஃப் அமெரிக்காவால் "ஆண்டின் சிறந்த ஆளுமை" என்று பெயரிடப்பட்டார். பிங் கிராஸ்பியின் வானொலி நிகழ்ச்சியில் ஜோல்சன் தோன்றியபோது, அந்த ஆண்டின் பரவலாக கவர் செய்யப்பட்ட வெற்றிப் பாடலாக இருந்த "ம்யூல் ரயில்" என்ற பாடலை பதிவு செய்யாத ஒரே முக்கியத்துவம் வாய்ந்த பாடகர் தான் என்று அவர் கூறினார் (நான்கு வெவ்வேறு பதிப்புகள், அவற்றில் ஒன்று கிராஸ்பியால், தரவரிசையில் முதல் பத்து இடங்களைப் பிடித்தது). வயதாகும்போது அவரது குரல் எவ்வாறு ஆழமடைந்தது என்பதைப் பற்றி ஜோல்சன் நகைச்சுவையாகக் கூறினார், "நான் துணுக்குகளை சரியாகப் பெற்றேன், ஆனால் நான் பழகியதைப் போல என்னால் கிளாப் செய்ய முடியாது". ஒரு நடிகராக திரைப்படங்களில் அவரது பங்களிப்பைத் தவிர, ஹாலிவுட்டின் பொற்காலத்தின் இரண்டு முக்கிய நட்சத்திரங்களைக் கண்டுபிடிப்பதற்கும் அவர் பொறுப்பு. அவர் பிராட்வேயில் பார்த்த ஒரு நாடகத்தின் உரிமையை வாங்கி, பின்னர் திரைப்பட உரிமையை ஜாக் வார்னருக்கு (வார்னர் பிரதர்ஸ், தி ஜாஸ் சிங்கரை உருவாக்கிய ஸ்டுடியோ) அசல் நடிகர்களில் இருவர் தங்கள் பாத்திரங்களை மீண்டும் செய்ய வேண்டும் என்ற நிபந்தனையுடன் விற்றார். இந்த நாடகம் பென்னி ஆர்கேட் திரைப்படமாக மாறியது, மேலும் நடிகர்கள் ஜோன் ப்ளோண்டெல் மற்றும் ஜேம்ஸ் காக்னி, இருவரும் ஸ்டுடியோவின் ஒப்பந்த வீரர்களாக மாறினர். ஸ்டுடியோவுக்கு லாபகரமான குண்டர் திரைப்படங்களில் இவை இரண்டும் முக்கிய கூறுகளாக இருந்தன. வார்னர் பிரதர்ஸ் 'யாங்கி டூடுல் டாண்டி' படத்தில் நடித்ததற்காக காக்னி தனது அகாடமி விருதை வென்றார், இது அந்த நேரத்தில் ஸ்டுடியோவின் அதிக வசூல் செய்த திரைப்படமாக இருந்தது. இசைக் கலைஞர்களுக்கு இந்த விருது அரிதாகவே வழங்கப்படுகிறது. முரண்பாடாக, தனது கடினமான பையன் திரைப்பட வேடங்களுக்காக அறியப்பட்ட காக்னியும், அவரைக் கண்டுபிடித்த மனிதரைப் போல திரைப்பட இசைக்கு பங்களித்தார். முதல் திரைப்பட இசையில் தோன்றியதற்காக ஜோல்சன் பாராட்டப்பட்டாலும், காக்னியின் அகாடமி விருது வென்ற திரைப்படம் டெட் டர்னர் வண்ணமயமாக்கத் தேர்ந்தெடுத்த முதல் திரைப்படமாகும். 1949 ஆம் ஆண்டில் ஸ்டீவ் ஆலனின் கேஎன்எக்ஸ் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் வானொலி நிகழ்ச்சியில் ஜோல்சன் சிங்ஸ் அகெய்ன் விளம்பரப்படுத்துவதற்காக தோன்றியபோது, அவர் வளர்ந்து வரும் தொலைக்காட்சித் துறையைப் பற்றி தனது கடுமையான கருத்தை வழங்கினார்ஃ "நான் அதை வாசனை-பார்வை என்று அழைக்கிறேன்". எழுத்தாளர் ஹால் கன்டர், ஜோல்சனின் தொலைக்காட்சி அறிமுகத்தைப் பற்றிய சொந்த யோசனை ஒரு கார்ப்பரேட்-ஸ்பான்சர் செய்யப்பட்ட, கூடுதல் நீள கண்கவர் என்று நினைவு கூர்ந்தார், இது அவரை ஒரே கலைஞராகக் காண்பிக்கும், மேலும் தடையின்றி ஒளிபரப்பப்படும். அந்த நேரத்தில் அவருக்கு பல தொலைக்காட்சி சலுகைகள் இருந்தபோதிலும், தொலைக்காட்சியைப் போன்ற நெருக்கமான ஊடகத்தில் அவரது வாழ்க்கையை விட பெரிய நிகழ்ச்சிகள் எவ்வாறு வரும் என்று ஜோல்சன் அஞ்சினார். 1950 ஆம் ஆண்டில், சிபிஎஸ் தொலைக்காட்சி நெட்வொர்க்கில் தோன்றுவதற்கான ஒப்பந்தத்தில் ஜோல்சன் கையெழுத்திட்டதாக அறிவிக்கப்பட்டபோது, அவர் இறுதியாக 1950 இல் பின்வாங்கினார். இருப்பினும், தயாரிப்பு தொடங்குவதற்கு முன்பே அவர் திடீரென்று இறந்தார். இரண்டாம் உலகப் போரின் போர் சுற்றுப்பயணங்கள் பேர்ல் ஹார்பரில் ஜப்பானிய குண்டுகள் பல ஆண்டுகளாக சிறிய செயல்பாடு காரணமாக சோம்பல் மனநிலையிலிருந்து ஜோல்சனை உலுக்கியது, மேலும் அவர் வாழ்க்கையில் ஒரு புதிய பணிக்கு தன்னை அர்ப்பணித்தார். அமெரிக்காவுக்கு முன்பே கூட. வெளிநாடுகளில் ஒரு முறையான திட்டத்தை அமைக்கத் தொடங்கிய ஜோல்சன், போர் மற்றும் கடற்படைத் துறையை தொலைபேசி அழைப்புகள் மற்றும் கம்பிகளால் மயக்கினார். 'சோனி பாய்' அல்லது 'மாமி' யைக் கேட்கத் தயங்காத ஒரு அமெரிக்க சேவையாளர் இருக்கும் உலகில் எங்கும் செல்ல அனுமதி கோரினார். [மேலும்] 1942 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், இரண்டாம் உலகப் போரில் ஒரு புவிசார் குறியீட்டு தளத்தில் நிகழ்த்திய முதல் நட்சத்திரமாக ஜோல்சன் ஆனார் ". 1942 ஆம் ஆண்டு தி நியூயார்க் டைம்ஸில் ஒரு நேர்காணலில் இருந்துஃ "போர் தொடங்கியபோது. [நான்] ஏதாவது செய்வது என்னைப் பொறுத்தது என்று உணர்ந்தேன், எனக்கு தெரிந்த ஒரே விஷயம் ஷோ பிசினஸ் மட்டுமே. கடந்த போரின் போது நான் சுற்றிப் பார்த்தேன், சிறுவர்களுக்கு சோ மற்றும் பயிற்சிகளைத் தவிர வேறு ஏதாவது தேவைப்படுவதைக் கண்டேன். இன்று அதுவே உண்மை என்று எனக்குத் தெரியும், எனவே நான் எங்கும் சென்று இராணுவத்திற்காக ஒரு நடிப்பைச் செய்வேன் என்று வாஷிங்டனில் உள்ள மக்களிடம் சொன்னேன் ". போர் தொடங்கிய சிறிது நேரத்திலேயே, அவர் ஜனாதிபதி பிராங்க்ளின் டி. ரூஸ்வெல்ட்டின் பத்திரிகைச் செயலாளரான ஸ்டீவன் எர்லிக்கு ஒரு கடிதம் எழுதினார், "வீரர்களின் பொழுதுபோக்குக்கான ஒரு குழுவிற்கு தலைமை தாங்க தன்னார்வத் தொண்டு செய்தார், மேலும் அவர்" ஊதியம் இல்லாமல் பணியாற்றுவார். [மேலும்] இந்த நோக்கத்திற்காக அமைக்கப்படும் அமைப்புக்கு மகிழ்ச்சியுடன் உதவுவார் "என்று கூறினார். சில வாரங்களுக்குப் பிறகு, புதிதாக உருவாக்கப்பட்ட யுனைடெட் சர்வீசஸ் ஆர்கனைசேஷனிடமிருந்து (யு. எஸ். ஓ) தனது முதல் சுற்றுப்பயண அட்டவணையைப் பெற்றார், "ஆரம்பத்தில் அவர் எழுதிய கடிதம் குழுவை உருவாக்க உதவியது". அவர் மத்திய அமெரிக்காவின் காட்டில் புறக்காவல் நிலையங்களில் ஒரு நாளைக்கு நான்கு நிகழ்ச்சிகளைச் செய்தார் மற்றும் யு. எஸ். இன் சரத்தை மூடினார். கடற்படைத் தளங்கள். போக்குவரத்தின் ஒரு பகுதியை அவர் தனது சொந்த பாக்கெட்டில் இருந்து செலுத்தினார். 1942 ஆம் ஆண்டில் இங்கிலாந்தில் தனது முதல் மற்றும் அறிவிக்கப்படாத நிகழ்ச்சியைச் செய்தபோது, ஹார்ட்ஃபோர்ட் கோரண்டின் நிருபர் எழுதினார், "இது ஒரு பீதியாகும். மேலும் சலசலப்பு. அவர் அதைச் செய்தபோது, அந்த சிப்பாய் நிரம்பிய அறையை உலுக்கிய கைதட்டல் ஷாஃப்ட்ஸ்பரி அவென்யூவில் மீண்டும் குண்டுகள் விழுவது போல் இருந்தது ". தி நியூயார்க் டைம்ஸில் ஒரு கட்டுரையில் இருந்துஃ செயலில் உள்ள துருப்புக்களுக்கு நிகழ்த்துவதில் சில அசாதாரண கஷ்டங்கள் 1942 இல் வெரைட்டிக்கு அவர் எழுதிய ஒரு கட்டுரையில் விவரிக்கப்பட்டனஃ வெளிநாட்டு தளங்களின் சுற்றுப்பயணத்திலிருந்து திரும்பிய பிறகு, ஒரு முகாமில் ரெஜிமென்டல் ஹோஸ்டஸ் ஜோல்சனுக்கு எழுதினார், ஜோல்சன் அதிகாரப்பூர்வமாக யுனைடெட் சர்வீஸ் ஆர்கனைசேஷன்ஸ் (யு. எஸ். ஓ) இல் சேர்க்கப்பட்டார், இது வெளிநாடுகளில் போரில் பணியாற்றிய அமெரிக்க துருப்புக்களுக்கு பொழுதுபோக்கு வழங்கும் அமைப்பாகும். அவருக்கு 45 வயதுக்கு மேல் இருந்ததால், அவர் ஒரு "நிபுணர்" மதிப்பீட்டைப் பெற்றார், அது அவருக்கு சீருடை அணியவும், ஒரு அதிகாரியின் அந்தஸ்து வழங்கவும் அனுமதித்தது. பசிபிக் பகுதியில் சுற்றுப்பயணம் மேற்கொண்டபோது, ஜோல்சன் மலேரியா நோயால் பாதிக்கப்பட்டு, அவரது இடது நுரையீரலை அறுவைசிகிச்சை மூலம் அகற்ற வேண்டியிருந்தது. 1946 ஆம் ஆண்டில், நியூயார்க் நகரில் அவரது சார்பாக வழங்கப்பட்ட தேசிய ஒளிபரப்பு சான்றளிப்பு இரவு உணவின் போது, இரண்டாம் உலகப் போரின் போது அவர் செய்த தன்னார்வ சேவைகளை கௌரவிக்கும் வகையில் அமெரிக்க படைவீரர் குழுவிலிருந்து சிறப்பு அஞ்சலி பெற்றார். 1949 ஆம் ஆண்டில், ஜோல்சன் சிங்ஸ் அகேன் என்ற திரைப்படம் ஜோல்சனின் போர் சுற்றுப்பயணங்களின் போது சில காட்சிகளை மீண்டும் உருவாக்கியது. கொரியப் போர் 1950 ஆம் ஆண்டில், ஜோல்சனின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் மைக்கேல் ஃப்ரீட்லாண்டின் கூற்றுப்படி, "ஐக்கிய நாடுகள் பாதுகாப்புக் குழுவின் அழைப்புக்கு அமெரிக்கா பதிலளித்தது. வட கொரியர்களுடன் சண்டையிடச் சென்றது. [ஜோல்சன்] மீண்டும் வெள்ளை மாளிகையை அழைத்தார். "" "நான் கொரியாவுக்குப் போகப் போகிறேன்", "என்று திகைத்துப்போன அதிகாரி ஒருவரிடம் தொலைபேசியில் கூறினார்". "" "யு. எஸ். ஓ பற்றி யாருக்கும் எதுவும் தெரியாது, என்னை அங்கு அழைத்துச் செல்வது ஜனாதிபதி ட்ரூமனின் பொறுப்பாகும்". கொரிய முன்னணியின் கட்டளையை ஏற்றுக்கொண்ட ஜனாதிபதி ட்ரூமன் மற்றும் ஜெனரல் மேக்ஆர்தர் ஆகியோர் அவரது சலுகையை கேட்பார்கள் என்று அவருக்கு உறுதியளிக்கப்பட்டது. ஆனால் நான்கு வாரங்கள் எதுவும் நடக்கவில்லை. இறுதியாக, பாதுகாப்புச் செயலாளரான லூயிஸ் ஏ. ஜான்சன், ஜோல்சனுக்கு ஒரு தந்தி அனுப்பினார். 'தாமதத்திற்கு மன்னிக்கவும், ஆனால் பொழுதுபோக்குக்கு நிதி இல்லை என்று வருந்துகிறேன்-நிறுத்துங்கள்; யு. எஸ். ஓ கலைக்கப்பட்டது-நிறுத்து'. இந்த செய்தி 38 வது இணையின் உண்மையான குறுக்குவெட்டு இருந்ததைப் போலவே ஜோல்சனின் தேசபக்தி உணர்வுக்கு எதிரான தாக்குதலாக இருந்தது. 'அவர்கள் எதைப் பற்றி பேசுகிறார்கள்', என்று அவர் குமுறினார். "நிதியா? யாருக்கு நிதி தேவை? எனக்கு பணம் கிடைத்தது! நானே செலவு செய்வேன்! " செப்டம்பர் 17,1950 அன்று, கொரியாவின் 8 வது இராணுவ தலைமையகத்திலிருந்து அனுப்பப்பட்ட ஒரு செய்தி, "போர் முனையை அடைந்த முதல் உயர்மட்ட விமான பொழுதுபோக்கு வீரர் அல் ஜோல்சன், லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் இருந்து விமானம் மூலம் இன்று இங்கு தரையிறங்கினார்" என்று அறிவித்தது. ஜோல்சன் தனது சொந்த செலவில் கொரியாவுக்கு பயணம் செய்தார். "[ஏ] மற்றும் மெலிந்த, புன்னகைத்த ஜோல்சன் 16 நாட்களில் 42 நிகழ்ச்சிகளில் விடுபடாமல் தன்னை ஓட்டினார்". அலிஸ்டைர் குக் எழுதினார், "அவரது தோற்றத்திற்காக துருப்புக்கள் கூச்சலிட்டன. அவர் மீண்டும் முழங்காலில் விழுந்து 'மம்மி' என்று பாடினார், துருப்புக்கள் அழுது ஆரவாரம் செய்தன. கொரியா எப்படி இருக்கும் என்று அவரிடம் கேட்கப்பட்டபோது, அவர் அன்புடன் பதிலளித்தார், 'நான் எனது வருமான வரி வருமானத்தைத் திரும்பப் பெறப் போகிறேன், நான் போதுமான அளவு செலுத்தியுள்ளேனா என்று பார்க்கிறேன்'. அமெரிக்காவுக்குத் திரும்புவதற்கு முன்பு, ஐ. நா. படைகளின் தலைவரான ஜெனரல் டக்ளஸ் மேக்ஆர்தர், அவருக்கு "ஆயுதப்படைகளின் பணியாளர்களின் பொழுதுபோக்கைப் பாராட்டி சிறப்பு சேவைகளிலிருந்து அல் ஜோல்சனுக்கு-தூர கிழக்கு கட்டளை" என்று பொறிக்கப்பட்ட ஒரு பதக்கத்தை வழங்கினார், அவரது முழு பயணத் திட்டமும் பின்புறத்தில் பொறிக்கப்பட்டிருந்தது. சில மாதங்களுக்குப் பிறகு, "அல் ஜோல்சன் பாலம்" என்று பெயரிடப்பட்ட ஒரு முக்கியமான பாலம், வட கொரியாவிலிருந்து அமெரிக்க துருப்புக்களின் பெரும்பகுதியை திரும்பப் பெற பயன்படுத்தப்பட்டது. ஹான் ஆற்றின் குறுக்கே மீதமுள்ள மூன்று பாலங்களில் இந்த பாலம் கடைசியாக இருந்தது மற்றும் ஐ. நா. படைகளை வெளியேற்ற பயன்படுத்தப்பட்டது. சீனர்கள் கடந்து செல்வதைத் தடுக்க இராணுவம் பாதுகாப்பாக அதைக் கடந்து சென்ற பிறகு அது ஐ. நா. படைகளால் இடிக்கப்பட்டது. அடுத்த ஆண்டு கொரியாவுக்குச் சென்ற ஜாக் பென்னி, கொரியாவில் துருப்புக்கள் மகிழ்விக்கப்பட்ட ஒரு ஆம்பிதியேட்டருக்கு "அல் ஜோல்சன் பவுல்" என்று பெயரிடப்பட்டதாகக் குறிப்பிட்டார். கொரியாவிலிருந்து திரும்பிய பத்து நாட்களுக்குப் பிறகு, ஆர். கே. ஓ பிக்சர்ஸ் தயாரிப்பாளர்களான ஜெர்ரி வால்ட் மற்றும் நார்மன் கிராஸ்னா ஆகியோருடன் இரண்டாம் உலகப் போரின் போது தென் பசிபிக்கில் ஒரு யு. எஸ். ஓ குழுவைப் பற்றிய திரைப்படமான ஸ்டார்ஸ் அண்ட் ஸ்ட்ரைப்ஸ் ஃபார் எவர் படத்தில் நடிக்க ஒப்புக்கொண்டார். திரைக்கதையை ஹெர்பர்ட் பேக்கர் எழுத வேண்டும் மற்றும் டினா ஷோர் இணைந்து நடிக்க வேண்டும். ஆனால் ஜோல்சன் கொரியாவில், குறிப்பாக நுரையீரல் இல்லாத ஒரு மனிதருக்கு அதிகமாக உழைத்தார். ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்ட இரண்டு வாரங்களுக்குப் பிறகு, சான் பிரான்சிஸ்கோவில் உள்ள 335 பவல் தெருவில் உள்ள செயின்ட் பிரான்சிஸ் ஹோட்டலில் தனது அறையில் அட்டைகளை விளையாடும் போது, ஜோல்சன் அக்டோபர் 23,1950 அன்று ஒரு பெரிய மாரடைப்பால் இறந்தார். அவரது கடைசி வார்த்தைகள் "ஓ. ஓ. நான் போகிறேன்" என்று கூறப்பட்டன. அவருக்கு வயது 64. அவரது மனைவி தொலைபேசியில் அவரது மரணச் செய்தியைப் பெற்ற பிறகு, அவர் அதிர்ச்சியடைந்தார், மேலும் குடும்ப உறுப்பினர்கள் தன்னுடன் தங்க வேண்டும் என்று கூறினார். இறுதிச் சடங்கில், மழை அச்சுறுத்தல் இருந்தபோதிலும், 20,000 க்கும் மேற்பட்டோர் வந்ததாக போலீசார் மதிப்பிட்டனர். இது நிகழ்ச்சி வணிக வரலாற்றில் மிகப்பெரிய இறுதிச் சடங்குகளில் ஒன்றாக மாறியது. பிரபலங்கள் அஞ்சலி செலுத்தினர்ஃ பாப் ஹோப், கொரியாவிலிருந்து குறுகிய அலை வானொலி மூலம் பேசியபோது, உலகம் "ஒரு சிறந்த பொழுதுபோக்கு மட்டுமல்ல, ஒரு சிறந்த குடிமகனையும்" இழந்துள்ளது என்றார். உலகம் "அதன் சிறந்த பொழுதுபோக்கு மட்டுமல்ல, ஒரு சிறந்த அமெரிக்கனையும் இழந்துள்ளது" என்று லாரி பார்க்ஸ் கூறினார். அவர் (கொரிய) போரில் பலியானார் ". ஸ்க்ரிப்ஸ்-ஹோவர்ட் செய்தித்தாள்கள் கருப்பு பின்னணியில் ஒரு ஜோடி வெள்ளை கையுறைகளை வரைந்தன. "பாடல் முடிந்தது" என்று தலைப்பு இருந்தது. செய்தித்தாள் கட்டுரையாளரும் வானொலி நிருபருமான வால்டர் வின்செல் கூறினார்ஃ நண்பர் ஜார்ஜ் ஜெஸ்ஸெல் தனது புகழின் ஒரு பகுதியின் போது கூறினார்ஃ அவர் கலிபோர்னியாவின் கல்வர் நகரில் உள்ள ஹில்ஸைட் மெமோரியல் பார்க் கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். ஜோல்சனின் விதவை ஹில்ஸைட்டில் ஒரு நிலத்தை வாங்கி, அவரது கல்லறையை நன்கு அறியப்பட்ட கறுப்பின கட்டிடக் கலைஞர் பால் வில்லியம்ஸ் வடிவமைக்க நியமித்தார். ஆறு தூண்கள் கொண்ட பளிங்குக் கட்டமைப்பின் உச்சியில் ஒரு குவிமாடம் உள்ளது, இது ஜோல்சனின் முக்கால்வாசி அளவிலான வெண்கலச் சிலைக்கு அடுத்ததாக உள்ளது, இது ஒரு முழங்காலில் நித்தியமாக ஓய்வெடுக்கிறது, கைகளை நீட்டியுள்ளது, "மாமி" இன் மற்றொரு வசனத்திற்குள் நுழையத் தயாராக உள்ளது. குவிமாடத்தின் உட்புறத்தில் மோசே பத்து கட்டளைகளைக் கொண்ட பலகைகளை வைத்திருக்கும் ஒரு பெரிய மொசைக் உள்ளது, மேலும் ஜோல்சனை "இஸ்ரேலின் இனிமையான பாடகர்" மற்றும் "உயர்ந்த மனிதர்" என்று அடையாளம் காட்டுகிறது. அவர் இறந்த நாளில், பிராட்வே ஜோல்சனின் நினைவாக அதன் விளக்குகளை மங்கச் செய்தது, மேலும் உலகெங்கிலும் உள்ள வானொலி நிலையங்கள் அஞ்சலி செலுத்தின. அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு, பிபிசி ஜோல்சன் சிங்ஸ் ஆன் என்ற தலைப்பில் ஒரு சிறப்பு நிகழ்ச்சியை வழங்கியது. அவரது மரணம் உலகெங்கிலும் இருந்து அஞ்சலி செலுத்தியது, இதில் ஜார்ஜ் ஜெஸ்ஸெல், வால்டர் வின்செல் மற்றும் எடி கேன்டர் உள்ளிட்ட நண்பர்களின் பல புகார்கள் அடங்கும். அவர் தனது உயிலில் யூதர்களுக்கும் பிற தொண்டு நிறுவனங்களுக்கும் மில்லியன் கணக்கான பங்களிப்பை வழங்கினார். தனிப்பட்ட வாழ்க்கை வளர்ந்து வரும் போது அவர்களின் நெருங்கிய உறவு இருந்தபோதிலும், ஹாரி ஜோல்சன் (அல் இன் மூத்த சகோதரர்) பல ஆண்டுகளாக ஜோல்சனின் வெற்றிக்கு சில வெறுப்பைக் காட்டினார். ஜாக் பால்மருடன் அவர்கள் இருந்த காலத்தில் கூட, ஹாரி மறைந்து கொண்டிருந்தபோது ஜோல்சன் பிரபலமடைந்து வந்தார். "அல் அண்ட் ஜாக்" படத்திலிருந்து பிரிந்த பிறகு, ஹாரியின் நிகழ்ச்சி வணிக வாழ்க்கை வீழ்ச்சியடைந்தது. ஒரு சந்தர்ப்பத்தில் ஹாரி ஜோல்சனின் முகவராக இருக்க முன்வந்தார், ஆனால் ஜோல்சன் இந்த வாய்ப்பை நிராகரித்தார், தனது சகோதரரை பணியமர்த்துவதற்காக தனது தயாரிப்பாளர்களிடமிருந்து அவர் எதிர்கொள்ளும் அழுத்தத்தைப் பற்றி கவலைப்பட்டார். 1948இல் ஹாரியின் மனைவி லிலியன் இறந்த சிறிது காலத்திற்குப் பிறகு, சகோதரர்கள் மீண்டும் நெருங்கினர். ஜோல்சனின் முதல் திருமணம், ஹென்றிட்டா கெல்லருடன் (1889-1967), செப்டம்பர் 20,1907 அன்று கலிபோர்னியாவின் அலமேடாவில் நடந்தது. அவரது பெயர் ஆல்பர்ட் ஜோல்சன் என்று வழங்கப்பட்டது. இந்த ஜோடி 1919 இல் விவாகரத்து பெற்றது. 1920 ஆம் ஆண்டில், அவர் பிராட்வே நடிகை அல்மா ஆஸ்போர்னுடன் (தொழில் ரீதியாக எதெல் டெல்மார் என்று அழைக்கப்படுகிறார்) ஒரு உறவைத் தொடங்கினார்; இருவரும் ஆகஸ்ட் 1922 இல் திருமணம் செய்து கொண்டனர்; அவர் 1928 இல் ஜோல்சனை விவாகரத்து செய்தார். 1928 கோடையில், ஜோல்சன் இளம் டேப் நடனக் கலைஞரையும், பின்னர் நடிகையான ரூபி கீலரையும் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் சந்தித்தார் (இது டெக்சாஸ் குயினனின் நைட் கிளப்பில் இருந்ததாக ஜோல்சன் கூறுவார்) மேலும் அவளைப் பார்த்தபோது திகைத்தார். மூன்று வாரங்களுக்குப் பிறகு, ஜார்ஜ் எம். கோஹனின் ரைஸ் ஆஃப் ரோஸி ஓ 'ரெய்லியின் தயாரிப்பை ஜோல்சன் பார்த்தார், மேலும் அவர் நிகழ்ச்சியின் நடிகர்களில் இருப்பதை கவனித்தார். இப்போது அவர் தனது பிராட்வே வாழ்க்கையைப் பற்றி அறிந்ததால், ஜோல்சன் தனது மற்றொரு நிகழ்ச்சியான ஷோ கேர்ள் நிகழ்ச்சியில் கலந்து கொண்டார், மேலும் பார்வையாளர்களிடமிருந்து எழுந்து "லிசா" என்ற டூயட் பாடலில் ஈடுபட்டார். இந்த தருணத்திற்குப் பிறகு, நிகழ்ச்சியின் தயாரிப்பாளர் புளோரன்ஸ் ஜீக்ஃபீல்ட், ஜோல்சனை நடிகர்களுடன் சேரவும், கீலருடன் டூயட் பாடல்களை தொடர்ந்து பாடவும் கேட்டுக் கொண்டார். ஜீக்ஃபெல்ட்டின் வாய்ப்பை ஜோல்சன் ஏற்றுக்கொண்டார், ஜீக்ஃபெல்ட்டுடனான சுற்றுப்பயணத்தின் போது, இருவரும் டேட்டிங் செய்யத் தொடங்கினர், செப்டம்பர் 21,1928 அன்று திருமணம் செய்து கொண்டனர். 1935 ஆம் ஆண்டில், அல் மற்றும் ரூபி ஜோல்சனின் முதல் குழந்தையான ஒரு மகனை தத்தெடுத்தனர், அவருக்கு 1939 ஆம் ஆண்டில் "அல் ஜோல்சன் ஜூனியர்" என்று பெயரிட்டனர், இருப்பினும்-அவரது முந்தைய திருமணங்களை விட மிகவும் வெற்றிகரமானதாக கருதப்பட்ட ஒரு திருமணம் இருந்தபோதிலும்-கீலர் ஜோல்சனை விட்டு வெளியேறினார். 1940 ஆம் ஆண்டு விவாகரத்துக்குப் பிறகு, அவர் ஜான் ஹோமர் லோவை மறுமணம் செய்து கொண்டார், அவருடன் அவருக்கு நான்கு குழந்தைகள் இருப்பார்கள், 1969 இல் அவர் இறக்கும் வரை திருமணம் செய்து கொண்டார். 1944 ஆம் ஆண்டில், ஆர்கன்சாஸின் ஹாட் ஸ்பிரிங்ஸில் உள்ள ஒரு இராணுவ மருத்துவமனையில் ஒரு நிகழ்ச்சியைக் கொடுக்கும் போது, ஜோல்சன் ஒரு இளம் எக்ஸ்ரே தொழில்நுட்ப வல்லுநரான எர்லே கால்பிரெய்த்தை சந்தித்தார். அவர் அவள் மீது ஈர்க்கப்பட்டார், ஒரு வருடத்திற்கும் மேலாக அவர் அவளைக் கண்டுபிடிக்க முடிந்தது, கொலம்பியா பிக்சர்ஸில் தயாரிப்பாளராக பணியாற்றியபோது அவளை ஒரு நடிகையாக நியமித்தார். மலேரியாவுடனான தனது முந்தைய போரினால் உடல்நிலை இன்னும் பாதிக்கப்பட்டு இருந்த ஜோல்சன், 1945 ஆம் ஆண்டின் குளிர்காலத்தில் மருத்துவமனையில் அனுமதிக்கப்பட்ட பிறகு, எர்லே அவரைப் பார்வையிட்டார், இருவரும் விரைவாக ஒரு உறவைத் தொடங்கினர். அவர்கள் மார்ச் 22,1945 அன்று திருமணம் செய்து கொண்டனர். அவர்களின் திருமணத்தின் போது, ஜோல்சன்ஸ் இரண்டு குழந்தைகளை தத்தெடுத்தார், ஆசா ஜூனியர் (பிறப்பு 1948) மற்றும் அலிசியா (பிறப்பு 1949), 1950 இல் அவர் இறக்கும் வரை திருமணம் செய்து கொண்டார். திருமணமாகி ஒன்றரை ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவரது புதிய மனைவி பார்வையாளர்களுக்கு முன்னால் அவர் நிகழ்த்துவதை ஒருபோதும் பார்த்ததில்லை, மேலும் முதல் சந்தர்ப்பம் திட்டமிடப்படாமல் வந்தது. நடிகர்-நகைச்சுவை நடிகர் ஆலன் கிங் கூறியது போல், சோஃபி டக்கரின் வாழ்க்கையை கௌரவிப்பதற்காக 1946 ஆம் ஆண்டில் வால்டோர்ஃப் அஸ்டோரியாவில் நியூயார்க் ஃப்ரியர்ஸ் கிளப்பின் இரவு உணவின் போது இது நடந்தது. ஜோல்சனும் அவரது மனைவியும் ஆயிரம் பேருடன் பார்வையாளர்களாக இருந்தனர், ஜார்ஜ் ஜெஸ்ஸெல் எம்சி ஆவார். எந்த எச்சரிக்கையும் இல்லாமல், நிகழ்ச்சியின் நடுப்பகுதியில், ஜெஸ்ஸெல் கூறினார், "பெண்களே மற்றும் ஜென்டில்மேன், இது நான் செய்ய வேண்டிய எளிதான அறிமுகம். உலகின் மிகச்சிறந்த பொழுதுபோக்கு, அல் ஜோல்சன் ". அடுத்து என்ன நடந்தது என்பதை கிங் நினைவு கூர்ந்தார்ஃ 1920 இல் வாரன் ஜி. ஹார்டிங்கையும், 1924 இல் கால்வின் கூலிட்ஜையும் ஜனாதிபதியாக ஆதரித்த குடியரசுக் கட்சிக்காரர் ஜோல்சன். "அவரது காலத்தின் மிகப்பெரிய நட்சத்திரங்களில் ஒருவராக, பார்வையாளர்களை கவர்ந்திழுக்கும் வகையில் ஹார்டிங், யூ ஆர் தி மேன் ஃபார் அஸ் என்ற தனது மந்திரப் பாடலை அவர் பாடினார். பின்னர் நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு கூலிட்ஜுடன் கீப் கூல் பாடும்படி கேட்கப்பட்டார். ஸ்டுடியோக்களை நடத்திய மனிதர்களைப் போலவே ஜோல்சனும் அரிதான ஷோபிஸ் குடியரசுக் கட்சிக்காரராக இருந்தார்". 1932 ஆம் ஆண்டில் ஜனநாயகக் கட்சியைச் சேர்ந்த பிராங்க்ளின் டெலனோ ரூஸ்வெல்ட்டுக்காக ஜோல்சன் பகிரங்கமாக பிரச்சாரம் செய்தார். அடுத்த ஜனாதிபதித் தேர்தலுக்குள் (1936), அவர் குடியரசுக் கட்சியின் ஆல்ஃப் லாண்டனை மீண்டும் ஆதரித்தார், மேலும் அவரது வாழ்நாளில் மற்றொரு ஜனநாயகக் கட்சிக்காரரை ஜனாதிபதியாக ஆதரிக்கவில்லை. அவர் இறந்த சில மாதங்களுக்குப் பிறகு, பாதுகாப்பு செயலாளர் ஜார்ஜ் மார்ஷல் ஜோல்சனுக்கு மெரிட்டுக்கான பதக்கத்தை வழங்கினார், "இந்த நாடு திருப்பிச் செலுத்த முடியாத கடனை கடன்பட்டுள்ளது". இந்த பதக்கம், "கொரியாவில் ஐ. நா. நடவடிக்கைக்கு ஜோல்சனின் பங்களிப்பு அவரது உயிரை பணயம் வைத்து செய்யப்பட்டது" என்று குறிப்பிடும் ஒரு மேற்கோளுடன், ஜோல்சனின் விதவை பார்த்துக்கொண்டிருந்தபோது ஜோல்சனின் மகனுக்கு வழங்கப்பட்டது. ரேடியோ, மோஷன் பிக்சர்ஸ் மற்றும் ரெக்கார்டிங் துறையில் அவர் செய்த பங்களிப்புகளுக்காக ஹாலிவுட் வாக் ஆஃப் ஃபேமில் ஜோல்சனுக்கு மூன்று நட்சத்திரங்கள் உள்ளன. 2000 ஆம் ஆண்டில், கலிபோர்னியாவின் பாம் ஸ்பிரிங்ஸில் ஒரு கோல்டன் பாம் ஸ்டார், வாக் ஆஃப் ஸ்டார்ஸ் அவருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. ஜோல்சன் அமெரிக்கன் தியேட்டர் ஹால் ஆஃப் ஃபேமில் உறுப்பினராகவும் உள்ளார். அமெரிக்கா. செப்டம்பர் 1,1994 அன்று லிங்கன் மையத்தில் நடந்த ஒரு விழாவில் ஜோல்சனின் நான்காவது மனைவி எர்லே ஜோல்சன் கிராஸ்னாவால் வெளியிடப்பட்ட 29 சென்ட் முத்திரையை வெளியிடுவதன் மூலம் தபால் சேவை அவரை கௌரவித்தது. இந்த முத்திரை பிரபலமான அமெரிக்க பாடகர்களை க oring ரவிக்கும் தொடர்களில் ஒன்றாகும், இதில் பிங் கிராஸ்பி, நாட் கிங் கோல், எதெல் மெர்மன் மற்றும் எதெல் வாட்டர்ஸ் ஆகியோர் அடங்குவர். 2006 ஆம் ஆண்டில், நியூயார்க்கில் அல் ஜோல்சன் சொசைட்டியின் உதவியுடன் அவரது பெயரில் ஒரு தெரு இருந்தது. அக்டோபர் 2008 இல், ஜெர்மன் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் ஆண்ட்ரியா ஓபர்ஹீடன் இயக்கிய அல் ஜோல்சன் மற்றும் தி ஜாஸ் சிங்கர் என்ற ஆவணப்படம், ஜெர்மனியின் லுபெக்கில் நடந்த 50 வது லுபெக் நோர்டிக் திரைப்பட நாட்களில் திரையிடப்பட்டது, மேலும் சில வாரங்களுக்குப் பிறகு கீலில் நடந்த வருடாந்திர திரைப்படப் போட்டியில் 1 வது பரிசை வென்றது. நவம்பர் 2007 இல், அதே இயக்குனரின் குறும்படமான ஏ லுக் அட் அல் ஜோல்சன், அதே விழாவில் வெற்றி பெற்றது. இசை வரலாற்றாசிரியர்களான புரூஸ் க்ரோத்தர் மற்றும் மைக் பின்ஃபோல்ட் ஆகியோரின் கூற்றுப்படி, "அவரது காலத்தில் அவர் நன்கு அறியப்பட்ட மற்றும் மிகவும் பிரபலமான பொழுதுபோக்கு நாடாக இருந்தார், அமெரிக்கா (மற்றும் அநேகமாக உலகம்) எப்போதும் அறிந்திருந்தது, தியேட்டரில் பார்வையாளர்களை கவர்ந்தது மற்றும் பதிவுகள், வானொலி மற்றும் திரைப்படங்களில் ஈர்ப்பாக மாறியது. அவர்களின் முந்தைய புரிதல் மற்றும் அனுபவத்திற்கு அந்நியமான இசை வடிவங்களின் இருப்புக்கு வெள்ளை பார்வையாளர்களின் காதுகளை அவர் திறந்து வைத்தார். மேலும் கருப்பு இசை மரபுகளுக்கு மிகவும் யதார்த்தமான மற்றும் அனுதாபமான தொடுதலைக் கொண்டுவரும் மற்றவர்களுக்கு வழி வகுக்க உதவினார் ". 1930 களில் கறுப்பின பாடலாசிரியர் நோபல் சிஸ்லே, "நீக்ரோ பாடலாசிரியர் மற்றும் கலைஞரின் சாம்பியனாக எப்போதும் இருந்தார், மேலும் அவரது நிகழ்ச்சிகளில் நீக்ரோக்களை முதன்முதலில் வைத்தார்" என்று கூறினார். ஜோல்சனின் "மாமி" பாடல்களில், அவர் மேலும் கூறுகிறார், "அவரது கறுப்பு முகத்திலிருந்து உண்மையான கண்ணீர் வழிந்தோடியது, அவர் அமெரிக்காவின் நீக்ரோ தாய்மையை எந்த தனிநபரும் செய்ய முடியாத வகையில் அழியாதவராக ஆக்கினார்". இருப்பினும், 1930,1940 மற்றும் 1950 களில் பாப் தரவரிசையில் ஆதிக்கம் செலுத்திய பிங் கிராஸ்பி மற்றும் ஃபிராங்க் சினாட்ரா போன்ற பாடகர்களின் குளிர்ந்த மற்றும் மிகவும் நெருக்கமான பாணியால் ஜோல்சனின் கையொப்ப பாணி, சத்தமாகவும் உணர்ச்சிவசப்பட்டதாகவும் இருந்தது. ஜோல்சனால் குரோன் செய்ய முடிந்தாலும், அவரது அடிப்படை பாணி ஒரு பாடகர் தனது சொந்த உடல் சக்தியுடன் ஒரு தியேட்டரின் பின்புறத்தில் முன்வைக்க வேண்டிய சகாப்தத்தில் உருவாக்கப்பட்டது; பின்னர் மைக்ரோஃபோன் சகாப்தத்தில் வளர்ந்த பாடகர்கள் இந்த தடையிலிருந்து விடுவிக்கப்பட்டனர். ஜோல்சனால் ஈர்க்கப்பட்ட நபர்கள் மற்றும் இடங்கள் பின்வருமாறுஃ டோனி பென்னட் இர்விங் பெர்லின் திரைப்படங்கள் பொழுதுபோக்குத் துறையின் முக்கிய பகுதியாக மாறியதால், பெர்லின் "ஒரு பாடலாசிரியராக தன்னை மீண்டும் கண்டுபிடிக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது". வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் லாரன்ஸ் பெர்கிரீன் பெர்லினின் இசை "முற்போக்கான பிராட்வேக்கு மிகவும் பழமையானது, அவரது இசை பழமைவாத ஹாலிவுட்டில் முற்றிலும் புதுப்பித்த நிலையில் இருந்தது" என்று எழுதினார். அவர் தனது ஆரம்பகால அதிர்ஷ்டத்தை மைல்கல் ஒலி திரைப்படமான தி ஜாஸ் சிங்கர் (1927) மூலம் பெற்றார், அதில் ஜோல்சன் தனது "ப்ளூ ஸ்கைஸ்" பாடலை நிகழ்த்தினார். "லெட் மீ சிங் அண்ட் ஐ ஆம் ஹேப்பி" மற்றும் "மாமி" போன்ற வெற்றிப் படங்களை உள்ளடக்கிய ஜோல்சனின் மம்மி (1930) படத்திற்கு அவர் இசையமைத்தார். பிங் கிராஸ்பி இசை வரலாற்றாசிரியர் ரிச்சர்ட் க்ருடென்ஸ் எழுதுகிறார், கேத்ரின் கிராஸ்பி தனது அன்பான பிங் மற்றும் அவரது உத்வேகமான அல் ஜோல்சன் பற்றிய அத்தியாயத்தை மகிழ்ச்சியுடன் மதிப்பாய்வு செய்தார், அங்கு பிங் எழுதியிருந்தார், "அவரது முக்கிய பண்பு அவர் பாடும்போது அவர் உருவாக்கிய மின்சாரமாகும். அந்த நாட்களில் யாரும் அதைச் செய்யவில்லை. அவர் வெளியே வந்து பாடத் தொடங்கியபோது, அவர் உடனடியாக அந்த பார்வையாளர்களை உயர்த்தினார். முதல் எட்டு கம்பிகளுக்குள் அவர் அவற்றை தனது உள்ளங்கையில் வைத்திருந்தார் ". கிராஸ்பியின் பாப் க்ரோனிக்கல்ஸ் நேர்காணலில், ஜோல்சன் நிகழ்த்துவதைப் பார்த்ததை அவர் அன்புடன் நினைவு கூர்ந்தார், மேலும் அவரது "மின்சார டெலிவரி" யைப் பாராட்டினார். கிராஸ்பியின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் கேரி கிடின்ஸ், ஜோல்சனின் நடிப்பு பாணியைப் பற்றி கிராஸ்பியின் போற்றுதலைப் பற்றி எழுதினார்ஃ "பார்வையாளர்களில் ஒவ்வொரு உறுப்பினரையும் அவர் தனிப்பட்ட முறையில் எவ்வாறு சென்றடைகிறார் என்பதைக் கண்டு பிங் ஆச்சரியப்பட்டார்". கிராஸ்பி ஒருமுறை ஒரு ரசிகரிடம், "நான் ஒரு மின்மயமாக்கும் கலைஞர் அல்ல. நான் சில சிறிய பாடல்களை மட்டுமே பாடுகிறேன். ஆனால் இந்த மனிதர் உண்மையில் பார்வையாளர்களை வெறித்தனமாக ஊக்குவிக்க முடியும். அவரால் உண்மையில் அவர்களைத் துண்டிக்க முடிந்தது ". பாபி டாரின் டாரினின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் டேவிட் இவானியர் எழுதுகிறார், டாரின் ஒரு இளைஞனாக இருந்தபோது, வாத காய்ச்சல் காரணமாக வீட்டில் சிக்கிக்கொண்டார், "நான் பெரும்பாலான நேரத்தை வாசிப்பதிலும் வண்ணமயமாக்குவதிலும், பெரிய இசைக்குழு இசை மற்றும் ஜோல்சன் பதிவுகளைக் கேட்பதிலும் செலவிட்டேன். அவர் ஜோல்சனைப் போல செய்யத் தொடங்கினார். அவர் ஜோல்சனைப் பற்றி பைத்தியம் பிடித்திருந்தார் ". டாரினின் மேலாளரான ஸ்டீவ் ப்ளூனர், திரைப்படத் தயாரிப்பாளராகவும், ஸ்கிரீன் ஜெம்ஸின் துணைத் தலைவராகவும் ஆனார், அதேபோல் "தி ஜோல்சன் ஸ்டோரியை 13 முறை பார்த்த பிறகு அல் ஜோல்சன் பிரதிபலிப்புகளைச் செய்யும் ஒரு சிறுவனாக" தனது வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார். நீல் டயமண்ட் பத்திரிகையாளர் டேவிட் வைல்ட் 1927 ஆம் ஆண்டு வெளியான தி ஜாஸ் சிங்கர் திரைப்படம் டயமண்டின் சொந்த வாழ்க்கையை பிரதிபலிக்கும் என்று எழுதுகிறார், "லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் பிரபலமான இசையை உருவாக்குவதற்கான தனது கனவைத் தொடர எல்லாவற்றையும் விட்டுச் செல்லும் நியூயார்க்கைச் சேர்ந்த ஒரு யூதக் குழந்தையின் கதை". இது "பாரம்பரிய குடும்ப சூழ்நிலையிலிருந்து பிரிந்து தனது சொந்த பாதையைக் கண்டுபிடிக்க விரும்பும் ஒருவரின் கதை" என்று டயமண்ட் கூறுகிறார். அந்த வகையில், இது 'என் கதை'. 1972 ஆம் ஆண்டில், டயமண்ட் அல் ஜோல்சனுக்குப் பிறகு பிராட்வேயில் முதல் தனி கச்சேரி நிகழ்ச்சியை வழங்கினார், மேலும் 1980 ஆம் ஆண்டு ஜாஸ் சிங்கரின் ரீமேக்கில் லாரன்ஸ் ஆலிவர் மற்றும் லூசி அர்னாஸுடன் நடித்தார். எடி ஃபிஷர் தனது அப்போதைய மனைவி எலிசபெத் டெய்லருடன் சோவியத் யூனியனின் சுற்றுப்பயணத்தில், ஃபிஷர் தனது சுயசரிதையில் "குருஷேவின் எஜமானி என்னை பாடச் சொன்னாள்" என்று எழுதினார். பால் ரோப்சனுக்குப் பிறகு கிரெம்ளினில் பாட அழைக்கப்பட்ட முதல் அமெரிக்கன் நானே. அடுத்த நாள் ஹெரால்டு-டிரிபியூன் தலைப்புச் செய்திகளில் 'எடி ஃபிஷர் ராக்ஸ் தி கிரெம்ளின்' என்று இருந்தது. நான் அவர்களுக்கு எனது சிறந்த ஜோல்சனைக் கொடுத்தேன்ஃ "ஸ்வானி", "ஏப்ரல் ஷவர்ஸ்" மற்றும் இறுதியாக "ராக்-ஏ-பை யுவர் பேபி வித் எ டிக்ஸி மெலோடி". ரஷ்ய இராஜதந்திரிகள் மற்றும் பிரமுகர்களின் பார்வையாளர்கள் என்னுடன் தங்கள் காலில் அசைந்து கொண்டிருந்தனர் ". 1951 ஆம் ஆண்டில், ஃபிஷர் தனது "ஸ்மாஷ் ஹிட்" பாடலான "குட்-பை, ஜி. ஐ. அல், ஜோல்சனிடம், மற்றும் ஒரு பிரதியை தனிப்பட்ட முறையில் ஜோல்சனின் விதவைக்கு வழங்கினார். அவரது பிற்கால மனைவிகளில் ஒருவரான கோனி ஸ்டீவன்ஸுடன், அவருக்கு ஜூலி ஃபிஷர் என்ற மகள் இருந்தார், அவரது பெயர் ஜோல்சனை க ors ரவிக்கிறது. ஜூடி கார்லண்ட் கார்லண்ட் 1951 ஆம் ஆண்டில் லண்டன் பல்லேடியம் மற்றும் நியூயார்க் நகரத்தில் உள்ள பேலஸ் தியேட்டரில் ஜோல்சனுக்கு அஞ்சலி செலுத்தினார். இரண்டு கச்சேரிகளும் "அவரது பல மறுபிரவேசங்களில் முதன்முதலாக மையமாகி, அல் ஜோல்சனின் ஆள்மாறாட்டம் செய்வதை மையமாகக் கொண்டிருந்தன. ஜோல்சனின் ஒற்றைப்படை குரல் இழுத்தலில் 'ஸ்வானி' நிகழ்த்தியது". எர்னஸ்ட் ஹெமிங்வே ஒரு நகரும் விருந்தில், எர்னஸ்ட் ஹெமிங்வே எழுதினார், "செல்டா ஃபிட்ஸ்ஜெரால்ட். முன்னால் சாய்ந்து என்னிடம், தனது பெரிய ரகசியத்தை என்னிடம் கூறினார், 'எர்னஸ்ட், அல் ஜோல்சன் இயேசுவை விட பெரியவர் என்று நீங்கள் நினைக்கவில்லையா?' ஜெர்ரி லூயிஸ் நடிகரும் நகைச்சுவை நடிகருமான ஜெர்ரி லூயிஸ் 1959 ஆம் ஆண்டில் தி ஜாஸ் சிங்கரின் தொலைக்காட்சி பதிப்பில் (பிளாக்ஃபேஸ் இல்லாமல்) நடித்தார். லூயிஸின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் முர்ரே போமரேன்ஸ் எழுதுகிறார், "ஜெர்ரி திரைப்படத்தை மறுவடிவமைக்கும்போது நிச்சயமாக அவரது தந்தையை மனதில் வைத்திருந்தார்", மேலும் லூயிஸ் தானே "ஒரு நேர்காணல் செய்பவரிடம் தனது பெற்றோர் மிகவும் ஏழ்மையானவர்கள் என்றும், அவர்களுக்கு ஒரு பார் மிட்ஸ்வாவை வழங்க முடியாது என்றும் கூறினார்". 1956 ஆம் ஆண்டில், லூயிஸ் "ராக்-அ-பை யுவர் பேபி" என்ற பாடலை பதிவு செய்தார். பாடகரும் பாடலாசிரியருமான ஜெர்ரி லீ லூயிஸின் கூற்றுப்படி, "நான்கு உண்மையான அமெரிக்க அசல் பாடல்கள் மட்டுமே இருந்தனஃ அல் ஜோல்சன், ஜிம்மி ரோட்ஜர்ஸ், ஹாங்க் வில்லியம்ஸ் மற்றும் ஜெர்ரி லீ லூயிஸ்". "நான் அல் ஜோல்சனை நேசித்தேன்", என்று அவர் கூறினார். "அவரது அனைத்து பதிவுகளும் என்னிடம் உள்ளன. நான் சிறுவனாக இருந்தபோது கூட அவரது பேச்சை எப்போதும் கேட்டுக்கொண்டே இருந்தேன் ". மரியோ லான்சாவின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் அர்மாண்டோ செசாரி, லான்சாவின் "பிடித்த பாடகர்களில் அல் ஜோல்சன், லீனா ஹார்ன், டோனி மார்ட்டின் மற்றும் டோனி ஆர்டன் ஆகியோர் அடங்குவர்" என்று எழுதுகிறார். டேவிட் லீ ரோத் பாடலாசிரியரும் ராக் குழுவின் முன்னணி பாடகருமான வான் ஹேலனிடம் 1985 ஆம் ஆண்டில் ஒரு நேர்காணலின் போது கேட்கப்பட்டது, "நீங்கள் எப்போது நிகழ்ச்சி வணிகத்திற்கு செல்ல விரும்புகிறீர்கள் என்று முதலில் முடிவு செய்தீர்கள்?" அவர் பதிலளித்தார், "எனக்கு ஏழு வயது. நான் அல் ஜோல்சனாக இருக்க விரும்புகிறேன் என்று சொன்னேன். என்னிடம் இருந்த ஒரே பதிவுகள் அவை மட்டுமே-பழைய உடைக்கக்கூடிய 78 களின் தொகுப்பு. திரைப்படங்களில் நான் பார்த்த ஒவ்வொரு பாடலையும் பின்னர் நகர்வுகளையும் நான் கற்றுக்கொண்டேன் ". ராட் ஸ்டீவர்ட் பிரிட்டிஷ் பாடகரும் பாடலாசிரியருமான ராட் ஸ்டீவர்ட், 2003 இல் ஒரு நேர்காணலின் போது, "உங்கள் முதல் இசை நினைவகம் என்ன?" ஸ்டீவர்ட் பதிலளித்தார்ஃ "அல் ஜோல்சன், கிறிஸ்துமஸ் அல்லது பிறந்தநாளைச் சுற்றி நாங்கள் வீட்டு விருந்துகளை நடத்தியது. எங்களிடம் ஒரு சிறிய பெரிய பியானோ இருந்தது, நான் கீழே பதுங்கிச் செல்வது வழக்கம். இது எனக்கு இசையின் மீது மிகவும் ஆரம்பகால அன்பைக் கொடுத்தது என்று நான் நினைக்கிறேன் ". ஜாக்கி வில்சன் ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க பாடகர் ஜாக்கி வில்சன் ஜோல்சனுக்கு ஒரு அஞ்சலி ஆல்பத்தை பதிவு செய்தார், யூ இஸ் நாட் ஹியர்ட் நோத்தின் எட், அதில் அவரது தனிப்பட்ட லைனர் குறிப்பு இருந்தது, "இந்த அல்லது வேறு எந்த சகாப்தத்தின் மிகச்சிறந்த பொழுதுபோக்கு. அவர் செய்த ஒவ்வொரு பதிவையும் நான் வைத்திருக்கிறேன் என்று நான் நினைக்கிறேன், வானொலியில் அவரைக் கேட்பதை நான் அரிதாகவே தவறவிட்டேன். நான் பதிவுகளைச் செய்து வரும் மூன்று ஆண்டுகளில், பாடல்களின் ஒரு ஆல்பம் செய்ய வேண்டும் என்ற லட்சியம் எனக்கு இருந்தது, இது என்னைப் பொறுத்தவரை, சிறந்த ஜோல்சன் பாரம்பரியத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறது. இந்த வணிகத்தில் நான் மிகவும் போற்றப்படும் ஒரு மனிதருக்கு எனது தாழ்மையான அஞ்சலி. ஜோல்சனின் பாரம்பரியத்தை உயிருடன் வைத்திருக்க வேண்டும் ". கலிபோர்னியா மாநில வரலாற்றாசிரியர்களான ஸ்டீபனி பரோன் மற்றும் ஷெரி பெர்ன்ஸ்டைன் ஆகியோரின் கூற்றுப்படி, "கலிபோர்னியாவை விளம்பரப்படுத்த அல் ஜோல்சன் செய்ததைப் போல சில கலைஞர்கள் மட்டுமே செய்திருக்கிறார்கள்". இது கோல்டன் ஸ்டேட்டின் அதிகாரப்பூர்வமற்ற பாடலாக கருதப்படுகிறது. மற்றொரு உதாரணம் 1928 பாடல் "கோல்டன் கேட்" (டேவ் ட்ரையர், ஜோசப் மேயர், பில்லி ரோஸ் & ஜோல்சன்). பிளாக்ஃபேஸ் ஜோல்சனில் நடிப்பது பெரும்பாலும் பிளாக்ஃபேஸ் ஒப்பனையில் நிகழ்த்தப்பட்டது. பிளாக்ஃபேஸ் ஒப்பனையில் நடிப்பது 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் பல பொழுதுபோக்கு கலைஞர்களின் நாடக மாநாட்டாக இருந்தது, அதன் தோற்றம் மின்ஸ்ட்ரெல் நிகழ்ச்சியில் இருந்தது. திரைப்பட வரலாற்றாசிரியர் எரிக் லோட்டின் கூற்றுப்படிஃ இருப்பினும், பிற்கால சகாப்தத்தின் பின்னோக்கிய பார்வையில், பிளாக்ஃபேஸின் பயன்பாடு சில விளக்கங்களால் மறைமுகமான இனவெறியாக பார்க்கப்படுகிறது. இசை விமர்சகர் டெட் ஜியோயா, ஜோல்சனின் பிளாக்ஃபேஸைப் பயன்படுத்துவது குறித்து கருத்து தெரிவிக்கையில், எழுதினார்ஃ பரஸ்பர துன்பத்தின் உருவகமாக வரலாற்றாசிரியர்கள் ஜோல்சனின் பிளாக்ஃபேஸ் மற்றும் பாடும் பாணியை வரலாறு முழுவதும் யூத மற்றும் கருப்பு துன்பங்களுக்கான உருவகங்களாக விவரித்துள்ளனர். உதாரணமாக, ஜோல்சனின் முதல் திரைப்படமான தி ஜாஸ் சிங்கர், வரலாற்றாசிரியர் மைக்கேல் அலெக்சாண்டரால் யூதர்களின் வழிபாட்டு இசையின் வெளிப்பாடாக "ஆப்பிரிக்க அமெரிக்கர்களின் கற்பனையான இசையுடன்" விவரிக்கப்பட்டுள்ளது, "பிரார்த்தனை மற்றும் ஜாஸ் யூதர்களுக்கும் கறுப்பின மக்களுக்கும் உருவகங்களாக மாறுகின்றன" என்று குறிப்பிடுகிறது. நாடக ஆசிரியர் சாம்சன் ரபேல்சன், ஜோல்சன் தனது மேடை நிகழ்ச்சியான ராபின்சன் க்ரூஸோவை நிகழ்த்துவதைப் பார்த்த பிறகு, "அவருக்கு ஒரு எபிஃபேனி இருந்ததுஃ 'என் கடவுளே, இது ஒரு ஜாஸ் பாடகர் அல்ல' என்று கூறினார். "இது ஒரு கேன்டர்!" தி ஜாஸ் சிங்கருக்கு வழிவகுத்த கதையை அவர் கற்பனை செய்தபோது கருப்பு முகம் கொண்ட கேண்டரின் உருவம் ரபேல்சனின் மனதில் இருந்தது. படம் வெளியான பிறகு, முதல் முழு நீள ஒலி படம், திரைப்பட விமர்சகர்கள் ஜோல்சன் ஒரு "ஜாஸ் பாடகர்" ஆக விரும்பும் ஒரு கான்டரின் மகனாக தனது பாத்திரத்தில் சித்தரிக்கப்பட்ட குறியீடுகள் மற்றும் உருவகங்களைக் கண்டனர்ஃ அலெக்சாண்டரின் கூற்றுப்படி, கிழக்கு ஐரோப்பிய யூதர்கள் இசையைப் புரிந்துகொள்ள தனித்துவமாக தகுதி பெற்றனர், ஜோல்சன் தனது பிக் பாய் படத்தில் ஒரு புதிய நிலத்தில் யூத மற்றும் ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க துன்பங்களை எவ்வாறு ஒப்பிட்டார் என்பதைக் குறிப்பிடுகிறார்ஃ ஒரு முன்னாள் அடிமையின் கருப்பு முக சித்தரிப்பில், அவர் சமீபத்தில் விடுவிக்கப்பட்ட அடிமைகளின் குழுவை வழிநடத்துகிறார், கறுப்பின நடிகர்களால் நடித்தார், உன்னதமான அடிமை ஆன்மீக "கோ டவுன் மோசே" வசனங்களில். படத்தின் விமர்சகர் ஒருவர் ஜோல்சனின் பிளாக்ஃபேஸ் அவரது பாத்திரத்திற்கு எவ்வாறு முக்கியத்துவத்தை சேர்த்தது என்பதை வெளிப்படுத்தினார்ஃ கறுப்பின சமூகத்தில் பலர் ஜாஸ் சிங்கரை வரவேற்றனர் மற்றும் மேடையை அணுகுவதற்கான ஒரு வாகனமாக இதைப் பார்த்தனர். ஹார்லெமின் லஃபாயெட்டெ தியேட்டரில் பார்வையாளர்கள் படத்தின் போது அழுதனர், மேலும் ஹார்லெமின் செய்தித்தாள் ஆம்ஸ்டர்டாம் நியூஸ் இதை "இதுவரை தயாரிக்கப்பட்ட மிகச்சிறந்த படங்களில் ஒன்று" என்று அழைத்தது. ஜோல்சனைப் பொறுத்தவரை, "ஒவ்வொரு வண்ண கலைஞரும் அவரைப் பற்றி பெருமிதம் கொள்கிறார்கள்" என்று அது எழுதியது. பிளாக்ஃபேஸ் நடைமுறைகளின் மிகவும் பிரபலமான கலைஞராக ஆப்பிரிக்க அமெரிக்கர்கள் ஜோல்சனின் பாரம்பரியத்துடனான உறவுகள் ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்கர்களுடனான அவரது உறவுகள் மற்றும் ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க கலாச்சார போக்குகளின் பாராட்டு மற்றும் பயன்பாடு ஆகியவற்றால் பூர்த்தி செய்யப்பட்டன. ஜோல்சன் முதன்முதலில் ஜாஸ், ப்ளூஸ் மற்றும் ராக்டைமை நியூ ஆர்லியன்ஸின் சந்துகளில் கேட்டார். ஜாஸ் பாடுவதை அவர் ரசித்தார், குறிப்பாக "ஸ்வானி", "மை மாமி", மற்றும் "ராக்-ஏ-பை யுவர் பேபி வித் ஏ டிக்ஸி மெலோடி" போன்ற பாடல்களில் பிரபலமானார். ஒரு யூத குடியேறியவராகவும், அமெரிக்காவின் மிகவும் பிரபலமான மற்றும் அதிக சம்பளம் வாங்கும் பொழுதுபோக்கு வீரராகவும், இன அணுகுமுறைகளை மேம்படுத்த உதவும் ஊக்கமும் வளங்களும் அவரிடம் இருந்திருக்கலாம். தி பர்த் ஆஃப் எ நேஷன் வெள்ளை மேலாதிக்கத்தையும் கே. கே. கே. யையும் மகிமைப்படுத்தியபோது, ஜோல்சன் தி ஜாஸ் சிங்கரில் நடிக்கத் தேர்ந்தெடுத்தார், இது உலகெங்கிலும் உள்ள பார்வையாளர்களுக்கு கறுப்பின இசைக்கலைஞர்களை அறிமுகப்படுத்துவதன் மூலம் இன வெறுப்பை எதிர்த்தது. வளர்ந்து வரும் போது, ஜோல்சனுக்கு பில் "போஜங்கிள்ஸ்" ராபின்சன் உட்பட பல கறுப்பின நண்பர்கள் இருந்தனர், அவர் ஒரு முக்கிய குழாய் நடனக் கலைஞரானார். 1911 ஆம் ஆண்டிலேயே, 25 வயதில், பிராட்வே மற்றும் பின்னர் அவரது திரைப்படங்களில் பாகுபாட்டை எதிர்த்துப் போராடியதற்காக ஜோல்சன் குறிப்பிடப்பட்டார். 1924 ஆம் ஆண்டில், அவர் கார்லண்ட் ஆண்டர்சனின் தோற்றங்கள் என்ற நாடகத்தை விளம்பரப்படுத்தினார், இது பிராட்வேயில் தயாரிக்கப்பட்ட அனைத்து கருப்பு நடிகர்களுடன் முதல் தயாரிப்பாக மாறியது. அவர் சான் பிரான்சிஸ்கோவில் இருந்து ஒரு கருப்பு நடனக் குழுவை அழைத்து வந்தார், அவர் ஒரு பிராட்வே நிகழ்ச்சியில் வைக்க முயன்றார். அவர் கேப் காலோவேவுக்கு சமமான சிகிச்சையை கோரினார், அவருடன் அவர் தி சிங்கிங் கிட் திரைப்படத்தில் டூயட் பாடல்களை நிகழ்த்தினார். பாடலாசிரியர்களான யூபி பிளேக் மற்றும் நோபல் சிஸ்லே ஆகியோரைப் பற்றி அவர் கேள்விப்பட்டதே இல்லை, அவர்கள் இனத்தின் காரணமாக கனெக்டிகட் உணவகத்தில் சேவை மறுக்கப்பட்டதாக ஜோல்சன் செய்தித்தாளில் படித்தார். அவர் அவர்களைப் பின்தொடர்ந்து, அவர்களை இரவு உணவிற்கு வெளியே அழைத்துச் சென்றார், "எங்களை வெளியேற்ற முயன்ற எவரையும் மூக்கில் குத்துவேன் என்று வலியுறுத்தினார்!" வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் அல் ரோஸின் கூற்றுப்படி, ஜோல்சனும் பிளேக்கும் நண்பர்களாகி, குத்துச்சண்டை போட்டிகளுக்கு ஒன்றாகச் சென்றனர். திரைப்பட வரலாற்றாசிரியர் சார்லஸ் முசர் குறிப்பிடுகையில், "ஆப்பிரிக்க அமெரிக்கர்கள் ஜோல்சனைத் தழுவியது பேசும் படங்களில் அவரது தோற்றத்திற்கு ஒரு தன்னிச்சையான எதிர்வினை அல்ல. ஆப்பிரிக்க அமெரிக்கர்கள் எதிரிகளைத் தேட வேண்டிய அவசியமில்லாத ஒரு சகாப்தத்தில், ஜோல்சன் ஒரு நண்பராகக் கருதப்பட்டார் ". ஜெனி லெகான், ஒரு கருப்பு பெண் குழாய் நடனக் கலைஞர், ஒரு திரைப்பட நடனக் கலைஞராக தனது வாழ்க்கையை நினைவு கூர்ந்தார்ஃ "ஆனால் நிச்சயமாக, அந்த காலங்களில் அது ஒரு 'கருப்பு மற்றும் வெள்ளை உலகம்'. நீங்கள் எந்த நட்சத்திரத்துடனும் சமூக ரீதியாக அதிகம் தொடர்புபடுத்தவில்லை. நீங்கள் அவர்களை ஸ்டுடியோவில் பார்த்தீர்கள், உங்களுக்குத் தெரியும், நன்றாக இருக்கிறது-ஆனால் அவர்கள் அழைக்கவில்லை. அல் ஜோல்சன் மற்றும் ரூபி கீலர் மட்டுமே எங்களை வீட்டிற்கு வருகைக்கு அழைத்தவர்கள் ". 1995 ஆம் ஆண்டு பிரிட்டிஷ் நாடகமான ஜோல்சனின் முன்னாள் நட்சத்திரமான பிரிட்டிஷ் நடிகர் பிரையன் கான்லி ஒரு நேர்காணலின் போது, "ஜோல்சன் உண்மையில் அமெரிக்காவின் கறுப்பின மக்களுக்கு ஒரு ஹீரோ என்பதை நான் கண்டுபிடித்தேன். அவரது இறுதிச் சடங்கில், கறுப்பின நடிகர்கள் வரிசையில் நின்றனர், அவர் தங்களுக்கு என்ன செய்தார் என்பதை அவர்கள் உண்மையில் பாராட்டினர். அப்போது நீக்ரோ ஆக்டர்ஸ் கில்டின் தலைவராக இருந்த நோபல் சிஸ்லே, அவரது இறுதிச் சடங்கில் அந்த அமைப்பைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தினார். ஜோல்சனின் உடல் வெளிப்பாடு சில கறுப்பின கலைஞர்களின் இசை பாணிகளையும் பாதித்தது. இசை வரலாற்றாசிரியர் பாப் குல்லா எழுதுகிறார், "ஜாக்கி வில்சனின் இளம் வாழ்க்கையில் மிகவும் முக்கியமான செல்வாக்கு அல் ஜோல்சன் ஆவார்". ஒரு மேடை நடிகர் தங்கள் நடிப்பை ஒரு "உற்சாகமான" மற்றும் "பரபரப்பான செயல்திறனாக" வைத்திருக்க என்ன செய்ய முடியும் என்பது பற்றிய வில்சனின் யோசனைகள் ஜோல்சனின் செயல்களால் வடிவமைக்கப்பட்டன, "காட்டுமிராண்டித்தனமான மற்றும் அதிகப்படியான நாடகங்கள் நிறைந்தவை". வில்சன் ஜோல்சனை "ராக் அண்ட் ரோலின் பாணியிலான (முன்னோடி) நபராக கருத வேண்டும்" என்று உணர்ந்தார். செயின்ட் ஜேம்ஸ் என்சைக்ளோபீடியா ஆஃப் பாப்புலர் கலாச்சாரத்தின் கூற்றுப்படிஃ "கிட்டத்தட்ட தனியாக, ஜாஸ், ராக்டைம் மற்றும் ப்ளூஸ் போன்ற ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க இசை கண்டுபிடிப்புகளை வெள்ளை பார்வையாளர்களுக்கு அறிமுகப்படுத்த ஜோல்சன் உதவினார். [மேலும்] லூயிஸ் ஆம்ஸ்ட்ராங், டியூக் எலிங்டன், ஃபாட்ஸ் வாலர் மற்றும் எதெல் வாட்டர்ஸ் போன்ற ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க கலைஞர்களுக்கு வழி வகுத்தார். கருப்பு மற்றும் வெள்ளை அமெரிக்காவிற்கு இடையிலான கலாச்சார இடைவெளியைக் குறைக்க". அமிரி பராக்கா எழுதினார், "ஜாஸ்ஸிற்குள் வெள்ளை மனிதனின் நுழைவு குறைந்தபட்சம் அவரை நீக்ரோவுடன் மிகவும் நெருக்கமாகக் கொண்டு வந்தது". "கறுப்பின கலாச்சாரத்தின் ஒரு அம்சம் அமெரிக்க கலாச்சாரத்தின் இன்றியமையாத பகுதியாக மாறிய ஒரு முக்கியமான தருணத்தை வெள்ளையர்கள் ஜாஸை ஏற்றுக்கொள்வது குறிக்கிறது" என்று அவர் சுட்டிக்காட்டுகிறார். திரைப்படவியல் தியேட்டர் லா பெல்லி பரீ (1911) வெரா வயலட் (1911) தி வர்ல் ஆஃப் சொசைட்டி (1912) தி ஹனிமூன் எக்ஸ்பிரஸ் (1913) சில்ட்ரன் ஆஃப் தி கெட்டோ (1915க்கு முன்பு) ராபின்சன் க்ரூஸோ, ஜூனியர் (1916) சின்பாட் (1918) பாம்போ (1921) பிக் பாய் (1925) கலைஞர்கள் மற்றும் மாடல்கள் (1925) பிக் பாய் (1926) பிக் பாய் (1926) (மறுமலர்ச்சி) தி வொண்டர் பார் (1931) ஹோல்ட் ஆன் டு யுவர் ஹேட்ஸ் (1940) பாடல்கள் "தட் ஹான்டிங் மெலோடி" (1911)-ஜோல்சனின் முதல் வெற்றி. "ராகிங் தி பேபி டு ஸ்லீப்" (1912)-ஒரு மில்லியனுக்கும் அதிகமான பிரதிகள் விற்றன, மேலும் அந்த ஆண்டில் ஒரு தங்க வட்டு வழங்கப்பட்டது, இது நான்காவது மட்டுமே வழங்கப்பட்டது. "தி ஸ்பானியர்ட் தட் பிளைட் மை லைஃப்" (1912)-மற்றொரு மில்லியன் விற்பனையாளர். "தட் லிட்டில் ஜெர்மன் பேண்ட்" (1913) "யூ மேட் மீ லவ் யூ (ஐ டின்ட் வாண்ட் டு டூ இட்)" (1913) "பேக் டு தி கரோலினா யூ லவ்" (1914) "சிஸ்டர் சூசிஸ் ஷர்ட்ஸ் ஃபார் சோல்ஜர்ஸ்" (1914) "யாகா ஹுலா ஹிக்கி டுலா" (1916) "ஐ சென்ட் மை வைஃப் டு தி ஆயிரம் தீவுகள்" (1916) "ஐ ஆம் ஆல் பௌண்ட் 'ரவுண்ட் வித் தி மேசன் டிக்சன் லைன்" (1918) "மை மாமி" (1918) "ராக்-ஏ-பை யுவர் பேபி வித் எ டிக்ஸி மெலோடி" (1918) "டெல் தட் டு தி மரைன்ஸ்" (1919) "ஐ வில் சே சே டி டுஸ்" (1919) "ஐ ஹாவ் காட் மை காட் மை" ஓ! ". (1921) "ஏப்ரல் ஷவர்ஸ்" (1921) "ஏஞ்சல் சைல்ட்" (1922) "தட் வொண்டர்ஃபுல் கிட் ஃப்ரம் மாட்ரிட்" (1922) "டூட், டூட், டூட்ஸி" (1922) "ஜுவானிதா" (1923) "கலிபோர்னியா, ஹியர் ஐ கம்" (1924) "ஐ வொண்டர் வாட் இஸ் பிகம் ஆஃப் சாலி?" (1924) "ஐ ஆம் சிட்டிங் ஆன் டாப் ஆஃப் தி வேர்ல்ட்" (1926) "வென் தி ரெட், ரெட் ராபின் (கம்ஸ் பாப், பாப், பாபின் 'அலங்)" (1926) "பேக் இன் யுவர் ஓன் பேக்கார்ட்" (1928) "தெரேஸ் எ ரெயின்போ' ரவுண்ட் மை ஷோல்டர்" (1928) "சோனி பாய்" (1928) "லிட்டில் பால்" (1929) "லிசா (ஆல் தி கிளவுட்ஸ் வில் ரோல் அவே)" (1929) "லெட் மீ சிங் அண்ட் ஐ ஆம் ஹேப்பி" (1930) "தி கேன்டர் (ஏ சேசெண்டில் ஆஃப்ன் ஷபோஸ்)" (1932) "யூ ஆர் டூ பியூட்டிஃபுல்" (1933) "ஆண்டுவிழா பாடல்" (1946) "அலெக்சாண்டரின் ராக்டைம் பேண்ட்" (1949) "இன்றிரவு நீங்கள் தனிமையில் இருக்கிறீர்களா?" (1950) "தி ஓல்ட் பியானோ ரோல் ப்ளூஸ்" (ஆண்ட்ரூஸ் சகோதரிகளுடன்) (1950) டிஸ்கோகிராஃபி 1946 அல் ஜோல்சன் பாடல்களில் அவர் பிரபலமான (டெக்கா) 1947 நினைவு பரிசு ஆல்பம், தொகுதி. 1 (டெக்கா) 1948 அல் ஜோல்சன், தொகுதி. 3 1949 ஜோல்சன் மீண்டும் பாடுகிறார் (டெக்கா) 1949 நினைவு பரிசு தொகுப்பு, தொகுதி. 2 (டெக்கா) 1949 நினைவு பரிசு தொகுப்பு, தொகுதி. 4 (டெக்கா) 1950 ஸ்டீபன் ஃபாஸ்டர் சாங்ஸ் (டெக்கா) 1951 நினைவு பரிசு தொகுப்பு, தொகுதி. 5 (டெக்கா) 1951 நினைவு பரிசு தொகுப்பு, தொகுதி. 6 (டெக்கா) குறிப்புகள் மேலும் படிக்க யங், ஜோர்டான் ஆர். (1999). தி லாஃப் கிராஃப்டர்ஸ்ஃ ரேடியோ & டிவியின் பொற்காலத்தில் நகைச்சுவை எழுத்து. பெவர்லி ஹில்ஸ்ஃ பாஸ்ட் டைம்ஸ் வெளியீடு. . வெளிப்புற இணைப்புகள் சர்வதேச அல் ஜோல்சன் சொசைட்டி அல் ஜோல்சன் அமெரிக்க வரலாற்று பதிவுகளின் டிஸ்கோகிராஃபியில் பதிவுகள். இன்டர்நெட் காப்பகத்தில் நியூஸ் ரீல், ஜோல்சனின் மரணம் மற்றும் இறுதிச் சடங்கு உட்பட குடும்ப வரலாற்றின் அருங்காட்சியகம் ஜூட் ரேடியோவில் மெய்நிகர் வரலாற்று வானொலி நிகழ்ச்சிகளில் அல் ஜோல்சன் பற்றி ஆவணப்படம் மற்றும் ஜாஸ் சிங்கரின் உருவாக்கம் 1886 பிறப்புகள் 1950 இறப்புகள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க ஆண் நடிகர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க ஆண் பாடகர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க நகைச்சுவை நடிகர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க பாடகர்கள் ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க சிவில் உரிமைகள் வயது சர்ச்சைகளுக்கான ஆர்வலர்கள் லிதுவேனியன்-யூத வம்சாவளியைச் சேர்ந்த அமெரிக்க ப்ளூஸ் பாடகர்கள் அமெரிக்க ஜாஸ் பாடகர்கள் அமெரிக்க ஆண் நகைச்சுவை நடிகர்கள் அமெரிக்க ஆண் மேடை நடிகர்கள் பிளாக்பேஸ் இசை நாடக நடிகர்கள் அமெரிக்க ராக்டைம் இசைக்கலைஞர்கள் அமெரிக்க ஆண் மேடை நடிகர்கள் பிளாக்பேஸ் மினிஸ்ட்ரெல் கலைஞர்கள் ஹில்ஸைட் மெமோரியல் பார்க் கல்லறையில் அடக்கம் வாஷிங்டன், டி. சி. பாரம்பரிய பாப் இசை பாடகர்கள் வௌடேவில் கலைஞர்கள் வார்னர் பிரதர்ஸ். ஒப்பந்த வீரர்கள்