Allegro de concert (Chopin)
ஃப்ரெடெரிக் சோபினின் அலெக்ரோ டி கச்சேரி, ஆப். 46, பியானோவுக்கான ஒரு துண்டு, இது நவம்பர் 1841 இல் வெளியிடப்பட்டது. இது ஒரு இயக்கத்தில் உள்ளது மற்றும் விளையாட 11 முதல் 15 நிமிடங்கள் வரை ஆகும். முக்கிய கருப்பொருள்கள் தைரியமானவை மற்றும் வெளிப்படையானவை. சோபின் நியமத்தில் இது ஒரு வினோதமான இடத்தைக் கொண்டுள்ளது, மேலும் அதன் வரலாறு தெளிவற்றதாக இருந்தாலும், ராபர்ட் ஷூமான் மற்றும் பிறரால் பகிரப்பட்ட கருத்தை சான்றுகள் ஆதரிக்கின்றன, இது திட்டமிடப்பட்ட மூன்றாவது பியானோ கச்சேரியின் முதல் இயக்கமாக தொடங்கியது, அதில் இசைக்குழுவின் பகுதிகள் இப்போது இல்லை அல்லது ஒருபோதும் மதிப்பெண் பெறவில்லை. இந்த கச்சேரியின் பிந்தைய இயக்கங்களில் சோபின் வேலை செய்யத் தொடங்கினார் என்பதற்கு எந்த ஆதாரமும் இல்லை. 1830 ஆம் ஆண்டில் சோபின் தனது இரண்டு பியானோ கச்சேரிகளை வெளியிட்டார். அதே ஆண்டு அவர் இரண்டு பியானோக்கள் மற்றும் இசைக்குழுக்களுக்கு ஒரு கச்சேரியைத் திட்டமிடுவதாகவும், அதை முடிக்க முடிந்தால் அதை தனது நண்பர் டோமாஸ் நெப்போலியன் நிடெக்கியுடன் இசைப்பதாகவும் எழுதினார். அவர் சில மாதங்கள் அதில் பணியாற்றினார், ஆனால் அதில் அவருக்கு மிகப்பெரிய சிரமம் இருந்தது, இந்த வேலை ஒருபோதும் நடக்கவில்லை; இருப்பினும், அவர் அதிலிருந்து யோசனைகளை பிற்கால படைப்புகளில் பயன்படுத்தியிருக்கலாம். பியானோ மற்றும் இசைக்குழுவிற்கான மூன்றாவது கச்சேரியில் சோபின் பணியாற்றத் தொடங்கினார் என்பதற்கும் சான்றுகள் உள்ளன. சோபின்ஃ தி பியானோ கச்சேரி, ரிங்க் 10 செப்டம்பர் 1841 தேதியிட்ட வெளியிடப்படாத சோபின் கடிதத்திலிருந்து மேற்கோள் காட்டுகிறார், பிரீட்கோப் & ஹார்டெலுக்கு 1,000 பிராங்குகளுக்கு "அலெக்ரோ மாஸ்டோசோ (டு 3 இ கச்சேரி) போர் பியானோ சீல்" வழங்குகிறார். நவம்பர் 1841 இல், ஷ்லெசிங்கர் அல்லெக்ரோ டி கச்சேரியை வெளியிட்டார், இது "அல்லெக்ரோ மாஸ்டோசோ" என்ற வேகக் குறிப்பைக் கொண்டுள்ளது, மேலும் பிரீட்கோப் & ஹார்டெல் அதே ஆண்டு டிசம்பரில் அதை வெளியிட்டார். அந்தக் காலத்திலிருந்தே ஒரு கச்சேரியின் தொடக்க இயக்கத்தின் பொதுவான பண்புகள் இந்த படைப்பில் உள்ளன. இது ஒரு நீண்ட அறிமுகத்தைக் கொண்டுள்ளது, இது பார் 87 இல் தொடங்கும் அசல் பியானோ தனிப்பாடலுடன் தொடர்புடைய பகுதியாகும். சோபின் தனது கடிதத்தில் குறிப்பிட்ட "அலெக்ரோ மாஸ்டோசோ" இரண்டு மாதங்களுக்குப் பிறகு அலெக்ரோ டி கச்சேரி, ஆப் என வெளியிடப்பட்ட துண்டு என்பது தெளிவாகத் தெரிகிறது. 46 ஆகும். துண்டின் முதல் சில குறிப்புகள் 1832 ஆம் ஆண்டில் தயாரிக்கப்பட்டன, ஆனால் மீதமுள்ள துண்டு எப்போது எழுதப்பட்டது என்பது தெரியவில்லை. சோபின் அதை தனக்கு மிகவும் பிடித்த மாணவர்களில் ஒருவரான ஃப்ரீடெரிக் முல்லருக்கு (1816-1895) அர்ப்பணித்தார், அவர் அவருடன் 18 மாதங்கள் (1839-1841) படித்தார். ஃபிரான்ஸ் லிஸ்ட் அவருக்கு "மேடெமோய்செல் ஓபஸ் குவான்டே-சிக்ஸ்" ("நாற்பத்தி ஆறு", பிரெஞ்சு மொழியில் படைப்பின் ஓபஸ் எண்) என்ற புனைப்பெயரைக் கொடுத்தார். வரவேற்பு அல்லெக்ரோ டி கச்சேரி அவரது மற்ற படைப்புகளில் பெரும்பாலானவற்றிற்குத் தேவையானதை விட மிகவும் திறமையான நுட்பத்தை பிரதிபலிக்கும் சில சாதனங்களை உள்ளடக்கியது. தொழில்நுட்ப சிக்கல்களில் அடர்த்தியான இசை கட்டமைப்புகள், சிக்கலான மற்றும் இலகுரக விரல் வேலைப்பாடு, இடது கை வளையங்களின் பெரிய பாய்ச்சல்கள், இரட்டை குறிப்புகளில் டிரில்ஸ் மற்றும் செதில்கள் மற்றும் கடினமான ஆக்டேவ்ஸ் ஆகியவை அடங்கும். இந்த காரணத்திற்காக, இது சோபினின் மிகவும் கடினமான படைப்புகளில் ஒன்றாக கருதப்படுகிறது, ஆனால் இந்த சவாலைப் பொருட்படுத்தாமல், சில பியானோ கலைஞர்களும் விமர்சகர்களும் அதை நம்பமுடியாததாகக் கருதுகின்றனர். இது கச்சேரி மண்டபத்திலோ அல்லது பதிவுகளிலோ ஒப்பீட்டளவில் குறைந்த கவனத்தைப் பெற்றுள்ளது, மேலும் இது இசை பிரியர்களுக்கு குறிப்பாக நன்கு அறியப்படவில்லை. இதை பதிவு செய்தவர்களில் கிளாடியோ அராவ், நிகோலாய் டெமிடென்கோ, கேரிக் ஓல்சன், நிகிதா மகலோஃப், விளாடிமிர் அஷ்கெனாசி மற்றும் ரோஜர் உட்வார்ட் ஆகியோர் அடங்குவர். இருப்பினும், சோபின் அதைப் பற்றி மிகவும் பெருமைப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. அவர் அலெக்ஸாண்டர் ஹாஃப்மேனிடம் கூறினார்ஃ "இலவச வார்சாவுக்கு வீடு திரும்பியதும் எனது முதல் கச்சேரியில் நான் இசைக்கும் முதல் பகுதி இது". சோபின் ஒருபோதும் வார்சாவுக்குத் திரும்பவில்லை, ஒருவேளை இந்த காரணத்திற்காகவே அவர் அதை பொதுவில் வாசித்ததாக எந்த பதிவும் இல்லை. உண்மையில், அதன் முதல் பொது நிகழ்ச்சி குறித்து எந்த பதிவும் இல்லை என்று தெரிகிறது. (கிளாட் டெபஸ்ஸி ஜூலை 1879 இல் பாரிஸ் கன்சர்வேட்டோரியில் இதை வாசித்தார்.) 1980 களின் முற்பகுதியில் குயின் எலிசபெத் ஹாலில் பிரிட்டிஷ் பியானோ கலைஞரான மார்க் லாட்டிமரின் 'அரை ஆர்கெஸ்ட்ரா' தனி பியானோ வாசிப்புக்கான தொடக்க வேலையாக இந்த வேலை அதன் அரிய பொது நிகழ்ச்சிகளில் ஒன்றைப் பெற்றது, இது சார்லஸ்-வாலண்டைன் அல்கானின் சோலோ பியானோவுக்கான சமமான கோரும் கச்சேரியின் இரண்டாவது லண்டன் நிகழ்ச்சியுடன் மட்டுமே முடிந்தது. டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன்கள் சோபின் முதலில் திட்டமிட்டபடி பியானோ மற்றும் இசைக்குழுவிற்கான அலெக்ரோ டி கச்சேரியை இசைக்க சில முயற்சிகள் மேற்கொள்ளப்பட்டுள்ளன. ஜீன் லூயிஸ் நிகோடே இரண்டு பதிப்புகளைத் தயாரித்தார்-ஒன்று இரண்டு பியானோக்களுக்கும், பின்னர் பியானோ மற்றும் இசைக்குழுவிற்கும்-ஆனால் அவர் தனது சொந்த படைப்பின் பல்வேறு பகுதிகளைச் சேர்த்தார், இது 70 புதிய இசைக் கம்பிகள் (பார் 205 க்குப் பிறகு ஒரு மேம்பாட்டுப் பிரிவு, மூன்றாவது டூட்டி போன்றவை). அவர் இறுதியில் பியானோ பகுதியையும் "பீஃப் அப்" செய்கிறார். இந்த பதிப்பு முதன்முதலில் நியூயார்க் நகரில் டச்சு பியானோ கலைஞரான மேரி கெசெல்சாப் என்பவரால் இசைக்கப்பட்டது, அன்டன் சீடல் நடத்திய இசைக்குழுவுடன். 1930 களின் முற்பகுதியில், காசிமியர்ஸ் வில்கோமிர்ஸ்கி சோபினின் வெளியிடப்பட்ட இசைக்கு விசுவாசமாக இருந்த மற்றொரு இசைக்குழுவை உருவாக்கினார். வோல்கர் ஷ்மிட்-கெர்டன்பேக்கின் கீழ் பெர்லின் சிம்பொனி இசைக்குழுவுடன் மைக்கேல் பான்டியால் இந்த பதிப்பின் உலக பிரீமியர் பதிவு செய்யப்பட்டது. ஆஸ்திரேலிய பியானோ கலைஞரான ஆலன் கோகோசோவ்ஸ்கி மேலும் முன்னேறினார். அலெக்ரோ டி கச்சேரிக்கான சோபினின் இசையை பியானோ மற்றும் இசைக்குழுவிற்கான ஒரு புதிய சிகிச்சையாக மறுசீரமைத்து மேம்படுத்துவதோடு மட்டுமல்லாமல், சி-ஷார்ப் மைனரில் நாக்டர்னின் பியானோ மற்றும் இசைக்குழுவிற்கான அமைப்புகளையும் அவர் உருவாக்கினார். போஸ்ட். "லென்டோ கான் கிரான் எஸ்பிரஷன்", மற்றும் சி மேஜர்-ஏ மைனரில் பொலெரோ, ஆப். 19. கொகோசோவ்ஸ்கி இவற்றை மூன்று இயக்கப் படைப்பாக ஒன்றிணைத்து, "சோபினின் பியானோ கச்சேரி எண். நீம் ஜார்வியின் கீழ் டெட்ராய்ட் சிம்பொனி இசைக்குழுவுடன் அக்டோபர் 8,1999 அன்று 3 இன் ஏ மேஜர். ஆஸ்திரிய பியானோ கலைஞரான இங்கோல்ஃப் வுண்டர் 2015 ஆம் ஆண்டில் டாய்ச் கிராம்மோபோனுக்காக வார்சா பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழுவுடன் இணைந்து அதை தொகுத்து பதிவு செய்தார். குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் ஜேம்ஸ் ஹுனெக்கர்ஃ சோபின், தி மேன் அண்ட் ஹிஸ் மியூசிக் வெளிப்புற இணைப்புகள் ஃப்ரெடெரிக் சோபின் இசையமைத்த தனி பியானோ 1841 பாடல்களுக்கான இசையமைப்புகள் அர்ப்பணிப்புடன் ஒரு பெரிய இசையில் தொகுப்புகள்