The Fairy's Dilemma
ஹார்லெக்வின் அண்ட் தி ஃபெய்ரிஸ் டிலேமா, நாடகம் திறக்கப்பட்ட சிறிது நேரத்திலேயே தி ஃபெய்ரிஸ் டிலேமா என்று மறுபெயரிடப்பட்டது, இது டபிள்யூ. எஸ். கில்பெர்ட்டின் இரண்டு செயல்களில் ஒரு நாடகமாகும், இது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பான்டோமைம்களை முடித்த ஹார்லெக்வினேட்டை கேலி செய்கிறது. இது 3 மே 1904 அன்று கேரிக் தியேட்டரில் தியேட்டரின் குத்தகைதாரரான ஆர்தர் போர்சியரால் தயாரிக்கப்பட்டு 90 நிகழ்ச்சிகளுக்கு ஓடியது, 22 ஜூலை 1904 அன்று மூடப்பட்டது. இந்த படைப்பு கில்பெர்ட்டின் கடைசி முழு நீள நாடகமாகும். 1897 ஆம் ஆண்டில் தி ஃபார்ச்சூன் ஹண்டருக்குப் பிறகு தயாரிக்கப்பட்ட டபிள்யூ. எஸ். கில்பெர்ட்டின் முதல் நாடகம் தி ஃபெய்ரிஸ் டிலேமா, "இரண்டு செயல்களில் ஒரு அசல் உள்நாட்டு பான்டோமைம்" ஆகும். அந்த நாடகத்திற்கு மோசமான வரவேற்பு கிடைத்ததைத் தொடர்ந்து அவர் திரையரங்கிலிருந்து ஓய்வு பெறுவதாக அறிவித்தார். 1900 ஆம் ஆண்டில், அவர் "தி ஃபெய்ரிஸ் டிலேமா" என்ற கதையை எழுதினார், அந்த ஆண்டு தி கிராஃபிக் பத்திரிகையின் கிறிஸ்துமஸ் எண்ணில் வெளியிடப்பட்டது. 1904 ஆம் ஆண்டில், அவர் தனது ஏழு ஆண்டு "ஓய்வு" யிலிருந்து கதையை ஒரு நாடகமாக மாற்றியமைக்க வெளிப்பட்டார், அவர் வழக்கமாக தனது நாடகங்களில் செய்ததைப் போலவே அதை தானே இயக்கினார். 1889 ஆம் ஆண்டில் அவர் கட்டிய கேரிக் தியேட்டரில் முதல் முறையாக கில்பெர்ட்டின் ஒரே நாடகம் தேவதையின் குழப்பம் ஆகும். 1860 மற்றும் 1870 களின் பிரபலமான பாடல்களான "ஷாம்பெயின் சார்லி" போன்ற பாடல்களைக் கொண்ட இந்த பகுதிக்கான தற்செயலான இசையை எட்மண்ட் ரிக்கெட் ஏற்பாடு செய்தார். தேவதையின் குழப்பம் கில்பெர்ட்டின் கடைசி முழு நீள இசை அல்லாத நாடகமாகும். ஆர்தர் போர்சியர் 1900 ஆம் ஆண்டில் கேரிக்கை குத்தகைக்கு எடுத்திருந்தார், அவரும் அவரது மனைவி வயலட் வான்ப்ரூக்கும் அடுத்த ஆறு ஆண்டுகளில் ஏராளமான நாடகங்களில் நடித்தனர், பெரும்பாலும் தி ஃபெய்ரிஸ் டிலேமா உட்பட புதிய படைப்புகளை தயாரித்தனர். இந்த துண்டு 3 மே 1904 அன்று லண்டனில் உற்சாகமான தொடக்க-இரவு விமர்சனங்களைப் பெற்றது. தி நியூயார்க் டைம்ஸின் கூற்றுப்படி, இந்த நாடகம் "தனித்துவமான வெற்றியைப் பெற்றது. இது அற்புதமாக முட்டாள்தனமானது ". தி டெலிகிராப் இதை "ஒரு புதிய உணர்வு" என்று அழைத்தது. மான்செஸ்டர் கார்டியன் எழுதியது, "இந்த துண்டு அதன் காலத்தின் இரண்டு குறுகிய மணிநேரங்களில் முழு வீட்டையும் கிட்டத்தட்ட இடைவேளை இல்லாமல் சிரிக்க வைத்தது. இது திரு. கில்பெர்ட்டை அவரது மிகவும் தவிர்க்கமுடியாத விசித்திரமான நரம்பில் மேடையில் மீட்டெடுக்கிறது, மேலும் அவரது தயாரிப்புகளில் பிரகாசமான மற்றும் மிகவும் மகிழ்ச்சியான ஒன்றாக தரவரிசைப்படுத்த தகுதியானது ". தி அப்சர்வர் அதன் "மகத்தான மேன்மை", "புதிய வியத்தகு புத்திசாலித்தனம்" மற்றும் பார்வையாளர்களின் "மகிழ்ச்சியின் உணர்வு அரிதானதை விட குறைவாக இல்லை" என்று குறிப்பிட்டார், அதே நேரத்தில் கில்பெர்ட்டின் "பூச்சு மற்றும் துல்லியம். அவரது முரட்டுத்தனமான புத்திசாலித்தனம்" மற்றும் அவரது "புத்திசாலித்தனமான வேடிக்கை" ஆகியவற்றை "வயது குறைக்க முடியாது" என்று கருத்து தெரிவித்தார். இருப்பினும், தி சாட்டர்டே ரிவியூவில் எழுதும் மேக்ஸ் பீர்போம், இந்த நிகழ்ச்சி 1870 களுக்கு மிகவும் பொருத்தமானது என்று விமர்சித்தார். தேவதையின் குழப்பம் என்பது வழக்கமான ஹார்லெக்வினேட் மற்றும் மெலோட்ராமாவின் பகடி ஆகும். இருப்பினும், இந்த நாடகம் ஹார்லெக்வினேட்டின் உச்சநிலைக்கு பல தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு எழுதப்பட்டது. ஆரம்பத்தில் வீடுகள் நன்றாக இருந்தன, ஆனால் அதன் ஆரம்ப வெற்றி மற்றும் நல்ல விமர்சனங்கள் இருந்தபோதிலும், பார்வையாளர்கள் குறைந்துவிட்டனர், மேலும் இது 90 நிகழ்ச்சிகளை மட்டுமே நீடித்தது மற்றும் ஜூலை 22,1904 அன்று திரும்பப் பெறப்பட்டது. வயலட் வான்ப்ரூக், தியேட்டருக்குச் செல்வோர் வெகு சிலரே பழைய ஹார்லெக்வினேட்டை நன்கு நினைவில் வைத்திருப்பார்கள் என்று ஊகித்தார். ஆயினும்கூட, இந்த துண்டு ஒரு குறுகிய சுற்றுப்பயணத்திற்கு அனுப்பப்பட்டது. பாத்திரங்கள் மற்றும் அசல் நடிகர்கள் சூப்பர்நேச்சுரல்ஸ் ஃபேரி ரோஸ்பட்-ஜெஸ்ஸி பேட்மேன் டெமான் ஆல்கஹால்-ஜெரால்ட் ராபர்ட்ஸ்ஹா இம்ப்ஸ், கோப்லின்ஸ், ஃபெய்ரிஸ் போன்றவை. இயற்கைக்கு மாறான கர்னல் சர் ட்ரெவர் மவுலெவெர், பரோனெட், ஒரு வேகமான லைஃப் கார்ட்ஸ்மேன்/கோமாளி-ஆர்தர் போர்சியர் தி ரெவ். அலோசியஸ் பர்ஃபிட், ஒரு மதகுரு/ஹார்லெக்வின்-ஓ. பி. கிளாரன்ஸ் மிஸ்டர் ஜஸ்டிஸ் வோர்டில்/பான்டலூன்-சிட்னி வாலண்டைன் லேடி ஏஞ்சலா வெல்ட்ஸ்டோன், ஹாரோவின் மார்க்விஸின் மகள் (ஜேன் காலின்ஸ் என்ற மாறுவேடத்தில்)/கொலம்பைன்-வயலட் வான்ப்ரூக் கிளாரிசா வோர்டில்-டோரதி கிரிம்ஸ்டோன் திருமதி க்ரம்பிள், மிஸ்டர் பார்ஃபிட்டின் இல்லத்தரசி-மிஸ் எவெல் சுருக்கச் சட்டம் I தேவதை ரோஸ்பட் டெமான் ஆல்கஹால் வசிப்பிடத்திற்குள் நுழைகிறார், அவர் பேய்கள் வசனத்தில் பேச வேண்டிய சட்டத்தைப் பற்றி கசப்பாக புகார் செய்கிறார்; உண்மையில் அவர் அதில் மிகவும் மோசமானவர். ரோஸ்பட் மனச்சோர்வடைந்தார், ஏனெனில் தேவதை ராணி தனது திறமையின்மையை இனி பொறுத்துக்கொள்ள முடியாது என்று அவளிடம் கூறியதால்; பேய்களிலிருந்து மனிதர்களைப் பாதுகாக்கும் தனது கடமைகளுக்கு அவள் அதிக கவனம் செலுத்தாவிட்டால், அவள் பாலே கோரஸின் பின்புற வரிசைக்கு அனுப்பப்படுவார். மதகுருவான அலோசியஸ் பர்ஃபிட் மற்றும் செவிலியரான ஜேன் காலின்ஸ் ஆகியோரைப் பாதுகாக்கவும் உதவவும் அவர் முடிவு செய்தார். ஜேன் லைஃப் கார்ட்ஸில் ஒரு கர்னலான சர் ட்ரெவர் மவுலெவெரரின் கவனத்தை ஈர்த்துள்ளார், அவர் ரோஸ்பட் ஒரு பொல்லாத பரோனெட் என்று நம்புகிறார். ஜேனை சர் ட்ரெவரின் அபார்ட்மெண்டிற்கு அழைத்துச் செல்லுமாறு ரோஸ்பட் அரக்கனிடம் கேட்கிறார் (சர் ட்ரெவர் அவளை அழைத்துச் சென்றதைப் போல தோற்றமளிக்கிறது), இதனால் ரோஸ்பட் ஜேனை காப்பாற்றி அலோசியஸிடம் மீட்டெடுக்க முடியும். அந்த அரக்கன் ரோஸ்பட் மீது ஈர்க்கப்பட்டு ஒப்புக்கொள்கிறான். இருப்பினும், ஜேன் உண்மையில் லேடி ஏஞ்சலா வெல்ட்ஸ்டோன், மாறுவேடத்தில் ஒரு ஃபேஷன் பெண், மற்றும் சர் ட்ரெவர் உண்மையில் ஒரு மரியாதைக்குரிய மனிதர். ஆயினும்கூட, லேடி ஏஞ்சலா சர் ட்ரெவருடன் ஒரு ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட திருமணத்திற்கு தனது தந்தையால் கட்டாயப்படுத்தப்படுவதைத் தவிர்ப்பதற்காக வீட்டை விட்டு ஓடிவிட்டார். இருப்பினும், இதற்கிடையில், அலோசியஸ் ஒரு நீதிபதியின் மகளான கிளாரிசா வோர்டிலை காதலிக்கிறார். சர் ட்ரெவர், கிளாரிசாவின் தந்தையைத் தவிர்ப்பதற்கு அலோசியஸுக்கு உதவுவதற்காக அவர் கிளாரிசாவை திருமணம் செய்து கொள்ளப் போகிறார் என்று அனைவரையும் நம்ப வைத்துள்ளார். மறுபுறம், அலோசியஸ், அவர் ஜேனை திருமணம் செய்து கொள்வார் என்று அனைவரும் நம்ப அனுமதித்துள்ளார். திருமணத்திற்காக பதிவாளரிடம் செல்வதற்கு முன்பு, கிளாரிசாவின் ஆடை மிகவும் நாகரீகமானது என்று அலோசியஸ் முடிவு செய்கிறார், எனவே கிளாரிசா ஜேனின் செவிலியர் ஆடையை கடன் வாங்குகிறார். ரோஸ்பட் தோன்றுகிறார், அவளுடைய ஓரங்கள் மிகவும் குறுகியதாக இருப்பதால் மனிதர்கள் அவளை விமர்சிக்கிறார்கள். யாரும் அவளுடைய உதவியை விரும்பவில்லை, ஆனால் அவள் விளக்குகிறாள் (ஆடை மாற்றத்தின் காரணமாக கிளாரிசாவை ஜேன் என்று தவறாக எண்ணுகிறாள்) ஒரு அரக்கன் அந்தப் பெண்ணைக் கொண்டு செல்ல திட்டமிட்டிருக்கிறான். அவள் மறைந்துவிடுகிறாள், எல்லோரும் அவள் மீது கோபப்படுகிறார்கள், அவளை முரட்டுத்தனமாக நினைக்கிறார்கள். இப்போது டெமான் ஆல்கஹால் தனியாக விடப்பட்ட சர் ட்ரெவரை சந்திக்கிறார். ஆடை மாற்றத்தால் அரக்கனும் குழப்பமடைகிறான்; அவர் கிளாரிசாவை (அவளை ஜேன் என்று நினைத்து) கடத்திச் சென்று சர் ட்ரெவரின் தங்குமிடங்களுக்கு அழைத்துச் செல்கிறார். சட்டம் II நீதிபதியின் (கிளாரிசாவின் தந்தை) வீட்டிற்கு பின்னால், அரக்கனும் ரோஸ்பட்டும் சந்திக்கிறார்கள். அவர், தவறுதலாக, செவிலியரைக் கடத்திச் சென்று சர் ட்ரெவரின் பிளாட்டுக்கு அழைத்து வந்ததாக அவளிடம் கூறுகிறார். ஜேன் என்று அவள் கருதும் சிறுமியை "காப்பாற்ற" உதவுவதற்காக ரோஸ்பட் தேவதைகளை வரவழைக்கிறார். கிளாரிசா காணாமல் போனதை நீதிபதியிடம் சொல்ல அலோசியஸ் இப்போது வருகிறார். ஜேன் கடத்தப்பட்டதாக இன்னும் நினைத்து, ரோஸ்பட் மாயமாக ஜேனை (லேடி ஏஞ்சலா என்று அழைக்கிறார்) வரவழைக்கிறார், மேலும் லேடி ஏஞ்சலா மாயமாக தோன்றுகிறார், அவரது ஆடை ஜாக்கெட் மட்டுமே அணிந்துள்ளார். தவறான பெண்ணை சுமந்து சென்றதற்காக அந்த அரக்கன் மீது ரோஸ்பட் கோபப்படுகிறார். ஒரே தீர்வு, மனிதர்களை ஹார்லிக்வினேட் கதாபாத்திரங்களாக மாற்றுவதாகும் என்று அவள் நினைக்கிறாள். அவள் பர்ஃபிட்டை ஹார்லெக்வின் என்றும், ஜேனை கொலம்பைன் என்றும், நீதிபதியை பான்டலூன் என்றும், சர் ட்ரெவர் கோமாளி என்றும் மாற்றுகிறாள். அனைவரும் கோபப்படுகிறார்கள், ஆனால் ரோஸ்பட் அவர்கள் ஹார்லிக்வினேட் விளையாடுவதாக வலியுறுத்துகிறார், மேலும் அவரது மந்திரத்தைப் பயன்படுத்தி அவர்களை அவ்வாறு செய்ய கட்டாயப்படுத்துகிறார். ரோஸ்பட் பார்க்கும்போது, எல்லோரும் மந்திரத்தால் பாதிக்கப்படுகிறார்கள், மேலும் அவர்களின் ஹார்லிக்வினேட் பகுதிகளை விளையாட வேண்டும். இருப்பினும், அவள் பார்க்காதபோது, அவர்கள் தங்கள் உண்மையான ஆளுமைகளை மீண்டும் பெறுகிறார்கள், மேலும் அவர்களின் ஹார்லிக்வினேட் கதாபாத்திரங்களின் மிகைப்படுத்தல்களைக் கண்டு அனைவரும் பீதியடைகிறார்கள். விஷயங்கள் மோசமாக இருந்து மோசமாக செல்கின்றன, ரோஸ்பட் இறுதியாக பின்வாங்குகிறார், அரக்கனை திருமணம் செய்து கொள்ள ஒப்புக்கொள்கிறார், மேலும் அலோசியஸை விழாவை நடத்துமாறு கேட்கிறார். அனைவரும் தங்கள் அசல் கதாபாத்திரங்களுக்கு மீட்டெடுக்கப்படுகிறார்கள், அலோசியஸ் கிளாரிசாவைத் தழுவுகிறார், சர் ட்ரெவர் லேடி ஏஞ்சலாவைத் தழுவுகிறார். பகுப்பாய்வு கில்பர்ட் எப்போதுமே பான்டோமைமால் ஈர்க்கப்பட்டார், குறிப்பாக விக்டோரியன் சகாப்தத்தின் ஆரம்ப மற்றும் நடுப்பகுதியில் ஒவ்வொரு பான்டோமைமையும் முடித்த ஹார்லெக்வினேட். கில்பர்ட் வளர்ந்து கொண்டிருந்தபோது, லண்டனில் உள்ள பெரும்பாலான முக்கிய திரையரங்குகளில் தயாரிக்கப்பட்ட கிறிஸ்துமஸ் பான்டோமைம்களின் மிகவும் பிரபலமான பகுதியாக ஹார்லெக்வினேட் இருந்தது. கில்பர்ட் ஹார்லெக்வினின் நேர்த்தியான நடனப் பகுதியைப் பாராட்டினார், மேலும் 1879 ஆம் ஆண்டில் அவர் இணைந்து எழுதிய ஒரு பான்டோமைமில் இந்த கதாபாத்திரத்தை நடித்தார், நாற்பது திருடர்கள். கில்பெர்ட்டின் பல பாப் பல்லட்கள், கதைகள் மற்றும் பிற படைப்புகள், குறிப்பாக 1860 களில், ஹார்லெக்வினேட் மீதான அவரது ஆர்வத்தையும், அது முன்வைத்த தார்மீக பிரச்சினைகள் பற்றிய அவரது கருத்துக்களையும், குறிப்பாக கோமாளியின் கொடூரமான தன்மை தொடர்பாக பிரதிபலிக்கின்றன. அரை நூற்றாண்டு காலமாக ஹார்லெக்வினேட் பற்றி எழுதி யோசித்த பிறகு, கில்பெர்ட்டின் முந்தைய படைப்புகளைப் போலவே, தி ஃபெய்ரிஸ் டிலேமா "நவீன அன்றாட வாழ்க்கையுடன் பான்டோமைம் கற்பனையையும் அமைக்கிறது. ஒரு ஹார்லெக்வினேட் கேலிச்சித்திரமாகவும் சிதைந்ததாகவும் உள்ளது". தி அப்சர்வர் இந்த பகுதியின் தொடக்க இரவு மதிப்பாய்வில் குறிப்பிட்டபடி, கில்பர்ட், வேறு எந்த நாடக ஆசிரியரும் செய்ய முடியாதது போல், வழக்கமான கிறிஸ்துமஸ் பேண்டோமைம்களுடன், "அவர்களின் நல்ல தேவதைகள் மற்றும் தீய பேய்கள் இயற்கைக்கு மாறான காதலர்களின் விதிகளை இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட வகையில் பாதிக்கின்றன. திரு. கில்பர்ட் தேவதை ரோஸ்பட்டின் நன்மையை அரக்கனின் மதுவின் தீய தன்மையைப் போலவே செயலற்றதாக ஆக்குகிறது; அவள்தான், தனது சொந்த தொழில்முறை முன்னேற்றத்தைக் கருத்தில் கொண்டு, அரக்கனுக்கு தீங்கிழைக்கும் சதித்திட்டத்தைக் கண்டுபிடித்தாள்". மேலும், விக்டோரியன் சகாப்தத்தின் மெலோட்ராமாடிக் மரபுகளின் பகடியில், மோசமான பரோனெட் மோசமாக இல்லை, அப்பாவி பெண் நிரபராதி அல்ல, கடுமையான நீதிபதி தனது நீதிமன்றத்தை மகிழ்விப்பதில் மகிழ்ச்சியடைகிறார். நீதிபதி பாண்டலூனாக மாறும்போது, "நான் நினைத்த அளவுக்கு இது பெரிய மாற்றம் அல்ல!" என்று அவர் கூச்சலிடுகிறார். கில்பெர்ட்டின் வழக்கமான நகைச்சுவைகளைப் போலவே, நகைச்சுவை "அதன் கருத்தின் பெரும்பகுதி அதன் மொழிபெயர்ப்பாளர்களின் கடுமையான மயக்கநிலையைப் பொறுத்தது". அறிஞர் ஆண்ட்ரூ க்ரோத்தரின் கூற்றுப்படி, புகழ்பெற்ற கில்பர்ட் மற்றும் சல்லிவன் ஓபராக்கள் உட்பட கில்பெர்ட்டின் பல மேடைப் படைப்புகளில் ஒரு முக்கிய பகுதியாக இருக்கும் இரண்டு கருத்துக்களை இந்த நாடகம் ஆராய்கிறது. "ஒன்று, மேடை காதல் மற்றும் கற்பனை ஆகியவை நையாண்டி யதார்த்தத்தின் நினைவூட்டல்களுடன் பூமிக்கு கொண்டு வரப்பட வேண்டும். மற்றொன்று, நிஜ வாழ்க்கை மேடையின் சில காதல் மற்றும் கற்பனையை எடுத்துக் கொள்ள வேண்டும் ". நாடகத்தில், "இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட" தேவதையும் அரக்கனும் கில்பர்ட் "இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்டவர்கள்" என்று அழைக்கும் மனிதர்களை விட மிகவும் இயற்கையான முறையில் பேசுகிறார்கள் என்று க்ரோத்தர் குறிப்பிடுகிறார். கில்பெர்ட்டின் ஹார்லெக்வினேட் மீதான அன்பிற்கும் அது சித்தரிக்கும் அறநெறி மீதான அவரது மறுப்புக்கும் இடையிலான பதற்றத்தை இந்த நாடகம் காட்டுகிறது. இந்த விஷயத்தில் வாழ்நாள் முழுவதும் ஈர்க்கப்பட்ட பிறகு, இந்த விஷயத்தில் கில்பெர்ட்டின் ஆழ்ந்த ஆர்வத்தை இந்த நாடகம் தீர்க்கிறது. குரோதரின் கூற்றுப்படி, பல வழிகளில், இந்த நாடகம் கில்பெர்ட்டின் வாழ்க்கையின் கேப்ஸ்டோனாக இருந்தது. அவர் இனி முழு நீள நாடகங்களை எழுத மாட்டார், மேலும் ஒரு ஓபரா (ஃபாலன் ஃபெய்ரீஸ்) மட்டுமே எழுதுவார். குறிப்புகள் குரோதர், ஆண்ட்ரூ. "கோமாளி மற்றும் ஹார்லெக்வின்", டபிள்யூ. எஸ். கில்பர்ட் சொசைட்டி ஜர்னல், தொகுதி. 3, இதழ் 23, கோடை 2008, பக்கங்கள். 710-21 வெளிப்புற இணைப்புகள் தேவதையின் குழப்பம் புகைப்படங்கள் மற்றும் வரைபடங்களின் ஸ்கிரிப்ட் 1904 ஆம் ஆண்டு தயாரிப்பு மதிப்பாய்வு தி டைம்ஸ், 4 மே 1904 டபிள்யூ. எஸ். கில்பெர்ட்டின் நாடகங்கள் 1904 நாடகங்கள் முதலில் தி கிராஃபிக் இல் வெளியிடப்பட்டன