Fanny Price
பிரான்சிஸ் "ஃபேன்னி" பிரைஸ் (அவரது தாயின் பெயரால் பெயரிடப்பட்டது) ஜேன் ஆஸ்டனின் 1814 நாவலான மான்ஸ்ஃபீல்ட் பூங்காவில் கதாநாயகி ஆவார். ஃபானியின் அதிக சுமை, வறிய குடும்பம்-அங்கு அவர் 10 குழந்தைகளில் இரண்டாவது மற்றும் மூத்த மகள்-தனது பத்து வயதில் தனது பணக்கார மாமா சர் தாமஸ் பெர்ட்ராம் மற்றும் அவரது குடும்பத்தின் வீட்டில் வசிக்க அனுப்பும் போது நாவல் தொடங்குகிறது. இந்த நாவல் அவரது வளர்ச்சி மற்றும் வளர்ச்சியைப் பின்தொடர்ந்து, இளமைப் பருவத்தின் தொடக்கத்தில் முடிவடைகிறது. முக்கிய நிகழ்வுகளில் லண்டனில் இருந்து கவர்ச்சிகரமான க்ராஃபோர்ட்ஸ் வருகை, சோடர்டனின் சோதனைகள், குடும்ப நாடக சர்ச்சை, வெளியே வரும் பந்து, ஹென்றி க்ராஃபோர்டை திருமணம் செய்து கொள்ள ஃபேன்னி பிடிவாதமாக மறுத்தது, போர்ட்ஸ்மவுத்தில் ஃபேன்னியின் மூன்று மாத தவம், ஹென்றி க்ராஃபோர்டுடன் மரியா ஓடிப்போனது குடும்ப பேரழிவுக்கு வழிவகுத்தது, அதைத் தொடர்ந்து இறுதி மறுசீரமைப்பு. பின்னணி மேன்ஸ்ஃபீல்ட் பார்க் ஜேன் ஆஸ்டனின் அனைத்து நாவல்களிலும் மிகவும் சர்ச்சைக்குரியது, முக்கியமாக நாவலின் கதாநாயகியான ஃபேன்னி பிரைஸ் பற்றிய மதிப்பீட்டில் வாசகர்களால் உடன்பட முடியவில்லை. ஃபென்னி பிரைஸ் ஆஸ்டன் கதாநாயகிகளில் தனித்துவமானது, அவளுடைய கதை அவளுக்கு பத்து வயதாக இருக்கும்போது தொடங்குகிறது மற்றும் பதினெட்டு வயது வரை அவளுடைய கதையை ஆராய்கிறது. பவுலா பைர்ன் கூறுகிறார், "மான்ஸ்ஃபீல்ட் பார்க் என்பது வரலாற்றில் ஒரு சிறுமியின் வாழ்க்கையை உள்ளே இருந்து சித்தரிக்கும் முதல் நாவலாக இருக்கலாம்". ஃபானியின் தாயார் பிரான்சிஸ் பிரைஸ் (நீ வார்டு) லேடி பெர்ட்ராம் மற்றும் திருமதி நோரிஸ் ஆகியோரின் இளைய சகோதரி ஆவார். அவரது தந்தை போர்ட்ஸ்மவுத்தில் ஒரு வறிய ஓய்வுபெற்ற கடல் லெப்டினன்ட் ஆவார். மேலும் எட்டு குழந்தைகள் உள்ளனர். பிரைஸ் குடும்பத்தின் வறுமை காரணமாக, சர் தாமஸ் பெர்ட்ராம் ஃபானியை அழைத்துச் சென்று தனது நார்தாம்ப்டன்ஷையர் தோட்டமான மான்ஸ்ஃபீல்ட் பூங்காவில் வளர்க்க முன்வந்தார். ஃபேன்னி தனது வயதிற்கு சிறியவர் என்று விவரிக்கப்படுகிறார், "நிறத்தின் பிரகாசம் இல்லை, வேறு எந்த வியக்க வைக்கும் அழகும் இல்லை; மிகவும் பயமாகவும் கூச்சமாகவும், கவனத்திலிருந்து சுருங்குகிறார்". அவள் சுயநினைவுடையவளாகவும், பயிற்றுவிக்கப்படாதவளாகவும் இருக்கிறாள், ஆனால் அவளுடைய இயக்கம் அல்லது பேச்சில் முரட்டுத்தனமாகவோ அல்லது தாக்குதலாகவோ இல்லை. மான்ஸ்ஃபீல்ட் பார்க் ஃபானிக்கு ஃபானியின் வருகை மான்ஸ்ஃபீல்ட் பூங்காவில் பயமுறுத்துவதாக உணர்கிறது. வீடு மிகப் பெரியதாகத் தெரிகிறது; சர் தாமஸ் பயமுறுத்துகிறார், லேடி பெர்ட்ராம் அமைதியாக இருக்கிறார், திருமதி நோரிஸ் ஒடுக்குமுறை மற்றும் அவரது நான்கு உறவினர்கள் (டாம், எட்மண்ட், மரியா மற்றும் ஜூலியா) தொலைவில் உள்ளனர். பணிப்பெண்கள் கூட அவளுடைய ஆடைகளைப் பார்த்து ஏளனம் செய்கிறார்கள். அவளுடைய ஆறுதலைப் பாதுகாக்க யாரும் தங்களைத் தாங்களே ஒதுக்கி வைக்கவில்லை. அவர் தனது சகோதர சகோதரிகளை இழக்கிறார், அங்கு அவர் விளையாட்டு தோழர், பயிற்றுவிப்பாளர் மற்றும் செவிலியர் என்ற மதிப்பைக் கொண்டிருந்தார். படிக்கவும், எழுதவும், ஊசி வேலை செய்யவும் கற்பிக்கப்பட்ட ஃபேன்னி, ஆனால் அதற்கு மேல் எதுவும் இல்லை, இப்போது மரியா மற்றும் ஜூலியாவுடன் பள்ளி அறையில் மிஸ் லீயிடமிருந்து தனது கல்வியைப் பெறுகிறார். தனிப்பட்ட முறையில் சகோதரிகள் அவளை 'அற்புதமான முட்டாள்' என்று நினைத்து, அவளுடைய அறியாமையை கேலி செய்கிறார்கள். சகோதரிகளைக் கெடுக்கும் திருமதி நோரிஸ், ஃபானியின் தாழ்வு மனப்பான்மையை தொடர்ந்து வலியுறுத்துகிறார். எட்மண்ட் மட்டுமே அவரது இக்கட்டான நிலையை புரிந்துகொள்ள முயற்சிக்கிறார். அவர் அவளுடன் நட்பு கொள்கிறார், அவளுடைய புதிய வாழ்க்கைக்கு ஏற்றவாறு அவளுக்கு உதவுகிறார் மற்றும் அவளுக்கு வாசிப்பை வழிநடத்துகிறார். பாத்திரம் மற்றும் உளவியல் சுயவிவரம் ஃபானியை விவரிக்க நாவலில் பல மென்மையான பெயரடைகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன-இனிமையான, அழகான, அமைதியான, எளிமையான, பயமுறுத்தும், கூச்ச சுபாவமுள்ள, அழகான-ஆனால் புத்திசாலி, கவனமுள்ள, வலுவான எண்ணம் கொண்ட மற்றும் நடைமுறையான ஃபானியின் உண்மையான கதாபாத்திரத்தை யாரும் விவரிக்கவில்லை. இளம் ஃபேன்னி மனரீதியாகவும் உடல் ரீதியாகவும் பலவீனமானவளாகவும், குறைந்த சுயமரியாதை மற்றும் உணர்ச்சி ரீதியாக மெல்லிய தோலுடன் பாதிக்கப்படக்கூடிய பெண்ணாகவும் பார்க்கப்படுகிறார். அவள் உயிர்வாழ உதவிய வலிமை அவளுடைய சகோதரர் வில்லியமின் காதல், ஒரு வருடம் மூத்தவர். 21 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், ஆஸ்டனின் கதாபாத்திரங்களின் உளவியல் வாழ்க்கையைப் பற்றிய மிகவும் அதிநவீன வெளிப்பாட்டை விமர்சகர்கள் பாராட்டியதாக ஜான் வில்ட்ஷயர் கூறுகிறார். அவர்கள் இனி ஃபானியை தார்மீக உரிமையின் மையமாக புரிந்து கொள்ளவில்லை, மேலும் அவர்களின் பார்வையைப் பொறுத்து, வெறுமனே கொண்டாடப்பட வேண்டும் அல்லது அவதூறு செய்யப்பட வேண்டும். அதற்கு பதிலாக அவர்கள் அவளுடைய உளவியல் வளர்ச்சியை ஆராய்ந்தனர், அவளை 'ஒரு நடுக்கமான, நிலையற்ற நிறுவனம், [ஒரு] சிற்றின்பத்தால் இயக்கப்படும் மற்றும் முரண்பட்ட உருவம், பாதிக்கப்பட்டவர் மற்றும் அவரது தத்தெடுப்பு வரலாற்றால் அவளுக்குள் பொறிக்கப்பட்ட மதிப்புகளின் அப்போஸ்தலர்' என்று பார்த்தனர். ஃபென்னி பிரைஸ் என்பது இரு வீடுகளிலும் உணர்ச்சி மற்றும் பொருள் துஷ்பிரயோகத்தால் பாதிக்கப்பட்ட "பாதிக்கப்பட்ட-குழந்தை நோய்க்குறி" பற்றிய ஆஸ்டனின் நுண்ணறிவுள்ள ஆய்வு என்று ஜோன் கிளிங்கெல் ரே கூறுகிறார். இடப்பெயர்ச்சியின் அதிர்ச்சியால் பாதிக்கப்பட்டவர்களுக்கு பொதுவான ஃபேன்னி அறிகுறிகளில் மற்ற எழுத்தாளர்கள் அடையாளம் கண்டுள்ளனர். இளம் வயதினராக வளர்ந்து வரும் கொலீன் ஷீஹன் ஃபானியை விரும்பாத வாசகர்களுக்கும் அறிஞர்களுக்கும் ஒரு பகுதியளவு பாதுகாப்பை வழங்குகிறார். ஆஸ்டன் வேண்டுமென்றே ஃபானியின் கதாபாத்திரத்துடன் அனுதாபப்படுவதை கடினமாக்குவதாகவும், ஒருவர் அவளை விரும்புவதற்கு உழைக்க வேண்டும் என்றும் அவர் கூறுகிறார். எளிதான தார்மீக தீர்ப்பை அனுமதிக்கும் எளிய ஸ்டீரியோடைப்களை வாசகருக்கு வழங்க ஆஸ்டன் மறுக்கிறார். கவர்ச்சிகரமான க்ராஃபோர்டின் அனைத்து உயிரோட்டத்திற்கும் புத்திசாலித்தனத்திற்கும் கீழே, ஃபேன்னி மற்றும் எட்மண்டிற்கு எதிராக ஒரு தீவிரமான ஆன்மீக மற்றும் தார்மீகப் போர் நடத்தப்படுகிறது. ஆஸ்டன் தனது வாசகர்களை தங்களைத் தாங்களே சிந்திக்கவும், ஒரு சிக்கலான உலகில் தங்கள் சொந்த தார்மீக தீர்ப்பைப் பயன்படுத்தவும் ஊக்குவிக்கிறார். கவர்னஸ், மிஸ் லீ, வெளியேறியதும், ஃபன்னி எட்மண்டில் குடும்பத்திற்குள் பாகுபாட்டிலிருந்து தன்னைப் பாதுகாக்க முயற்சிக்கும் ஒரு அக்கறையுள்ள தோழரைக் காண்கிறார். காலப்போக்கில் அவள் ரகசியமாக இருந்தாலும், காதல் மற்றும் பொறாமையுடன் அவனிடம் ஈர்க்கப்படுகிறாள். நாவல் முழுவதும், ஃபேன்னி அழைப்பு இல்லாமல் மற்றும் நம்பிக்கை இல்லாமல் அன்பின் சமரசமற்ற நிலையில் சித்தரிக்கப்படுகிறார். பதினெட்டு வயது முதிர்ந்தவராக, ஃபேன்னி ஒரு நல்ல உருவம் மற்றும் முகபாவத்துடன் அழகாக கருதப்படுகிறார். ஆனால் அவள் எந்த உடற்பயிற்சியிலிருந்தும் விரைவாக சோர்வடைகிறாள், இன்னும் வெட்கப்படுகிறாள், தனது சொந்த கருத்துக்களைக் கொடுக்கவோ அல்லது தன்னை உறுதிப்படுத்தவோ தயங்குகிறாள். இருப்பினும், ஆழ்ந்த உணர்திறன் கொண்ட இவர், இயற்கை, கவிதை மற்றும் வாழ்க்கை வரலாற்றை, குறிப்பாக ஷேக்ஸ்பியர், கிராப் மற்றும் கோவர் ஆகியோரை நேசிக்கிறார். பின்னர் வில்லியம் கவ்பரின் டைரோசினியத்திலிருந்து மேற்கோள் காட்டுவதுடன், அவரது நீட்டிக்கப்பட்ட கவிதையான தி டாஸ்க் பற்றியும் அவர் விரும்புகிறார். தனது கூச்சத்தை ஆக்கப்பூர்வமாகப் பயன்படுத்தத் தொடங்கி, அவர் ஒரு திறமையான பார்வையாளர், கேட்பவர் மற்றும் பிரதிபலிப்பாளராக மாறுகிறார். இந்த திறன்கள் எதிர்கால முடிவெடுப்பதற்கும், மக்களின் நம்பிக்கையை வெல்வதற்கும், இறுதியில், மற்றவர்களுக்கு உதவியாகவும் பலமாகவும் இருப்பதற்கும் பயனுள்ளதாக இருக்கும் என்பதை நிரூபிக்கின்றன. தாமஸ் எட்வர்ட்ஸ் கூறுகையில், மற்ற கதாபாத்திரங்களுடன் ஒப்பிடும்போது, ஃபேன்னிக்கு மட்டுமே முழு மனசாட்சி உள்ளது, மற்றவர்கள் என்ன உணர்கிறார்கள் என்பதைப் பற்றிய அனுதாப புரிதல் உள்ளது. ஃபானியின் இயல்பான அனுதாபம் சில நேரங்களில் மிகவும் தீவிரமானது, மற்றவர்களின் உணரப்பட்ட தேவைகளால் அவள் அதிகமாக இருக்கிறாள். அனுதாபத்திற்கான அவரது திறன் தீர்ப்பளிக்கும் அவரது போக்கிற்கு எதிராக ஒரு பகுதியளவு சமநிலையாகவும் செயல்படுகிறது. கதை சொல்பவரும் வாசகரும் கண்டனத்தை மட்டுமே உணரும்போது கூட திருமதி நோரிஸ் மீது அவர் இரக்கம் காட்ட முடியும். ஃபானியின் மனோபாவம் என்னவென்றால், தனது சிறிய வீட்டின் அற்பத்தனத்திலும் மகிழ்ச்சியற்ற நிலையிலும் தனது அத்தை நோரிஸை ஒருபோதும் நினைத்துப் பார்க்க முடியாது, அவர்கள் கடைசியாக ஒன்றாக இருந்தபோது அவள் மீது கொஞ்சம் கவனம் செலுத்த விரும்பியதற்காக தன்னைக் கண்டிக்காமல் ". எட்மண்டிடமிருந்து கற்றுக்கொண்ட மற்றும் சர் தாமஸின் உலகக் கண்ணோட்டத்திலிருந்து பெறப்பட்ட கடுமையான தார்மீகக் கொள்கைகளின்படி ஃபேன்னி வாழ்கிறார். இந்த குறியீடு ஒழுக்கம் மற்றும் உலகில் ஒரு பெண்ணின் இடம் பற்றிய வழக்கமான ரீஜென்சி பார்வைகளைத் தழுவுகிறது. ரூசோ சிறந்த பெண்ணை பலவீனமானவர், அடிபணிந்தவர் மற்றும் உடல் ரீதியாக பலவீனமானவர் என்று சித்தரித்தார், இது ஒரு இளம் பெண்ணின் வாசிப்பு விஷயத்தில் அடிக்கடி மீண்டும் வலியுறுத்தப்பட்டது. ஃபேன்னி, தனது நிலையான நோய்கள், பயமுறுத்தும் மனப்பான்மை, அடிபணிதல் மற்றும் பலவீனம் ஆகியவற்றுடன், ரூசோவின் சிறந்த பெண்ணுக்கு வெளிப்புறமாக ஒத்துப்போகிறது. இது சில விமர்சகர்கள் ஃபேன்னி ப்ரிகிஷைக் கருத்தில் கொள்ள வழிவகுக்கிறது. ஃபானிக்கு ஆழ்ந்த அனுதாபம் கொண்ட ஷீஹான் கூட, அவளை தூய்மையான, ஏழை, எளிய, பயமுறுத்தும், நோய்வாய்ப்பட்ட மற்றும் புத்திசாலித்தனம் இல்லாதவர், மேலும் விவேகமானவர் என்று விவரிக்கிறார். கிங்ஸ்லி அமிஸ் அவளை "தார்மீக ரீதியாக வெறுக்கத்தக்கவர்" என்று விவரித்தார். கிளாரி டோமலின் போன்ற பிற விமர்சகர்கள், அவர் ஒரு சிக்கலான ஆளுமை, புலனுணர்வு ஆனால் விருப்பமான சிந்தனைக்கு கொடுக்கப்பட்டவர் என்றும், கதையின் பிற்பகுதியில் அவர் தைரியத்தைக் காட்டுகிறார் மற்றும் சுயமரியாதையில் வளர்கிறார் என்றும் சுட்டிக்காட்டுகின்றனர். எட்மண்டிடமிருந்து கற்றுக்கொண்ட தார்மீக நெறிமுறைக்கு விசுவாசமாக இருக்கும்போது, ஃபேன்னி தனது ஆசிரியரை விட ஆழமான புரிதலாக வளர்கிறார். அவளுடைய துன்பங்கள், அவளுடைய சுயபரிசோதனை, அவளுடைய நேர்மை, அவளுடைய விருப்பமின்மை மற்றும் மனித தொடர்புகளைப் பற்றிய அவதானிப்பு ஆகியவை அவளை எதிர்பாராத முடிவுகளுக்கு இட்டுச் செல்கின்றன. அவளுக்கு ஒரு முக்கிய வலிமை உள்ளது, இறுதியில், ஃபேன்னி அறியாமலேயே ஒழுக்கத்தின் மீது நிலவும் அணுகுமுறைகளை குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்துகிறார், மேலும் மனசாட்சியை கீழ்ப்படிதல் மற்றும் அன்பை கடமையை விட அதிகமாக வைக்க உள் வளங்களைக் காண்கிறார். கிழக்கு அறை பள்ளி அறை பின்னர் மரியாவால் கிழக்கு அறை என்று மறுபெயரிடப்பட்டது, மேலும் மிஸ் லீ புறப்பட்டவுடன், அது காலியாகிறது. ஃபேன்னி படிப்படியாக அந்த அறையை தனது தாவரங்கள், எளிய பொக்கிஷங்கள் மற்றும் சொந்தமாக ஒரு சிறிய பணம் இருந்தால் அவள் வாங்கும் புத்தகங்கள் ஆகியவற்றால் நிரப்புகிறாள். அது அவளுடைய பாதுகாப்பான இடமாக மாறுகிறது, அவளுடைய 'வசதிகளின் கூடு', அங்கு வெப்பமடையவில்லை என்றாலும் (திருமதி நோரிஸின் உத்தரவின் படி) மன அழுத்தத்தின் காலங்களில் அவள் பின்வாங்குகிறாள். இங்கே அவர் பிரதிபலிக்கிறார், "சில நேரங்களில் அவளுக்கு நிறைய துன்பங்கள் இருந்தபோதிலும்; அவளுடைய நோக்கங்கள் அடிக்கடி தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்பட்டாலும், அவளுடைய உணர்வுகள் புறக்கணிக்கப்பட்டன, அவளுடைய புரிதல் குறைத்து மதிப்பிடப்பட்டது; கொடுங்கோன்மை, ஏளனம் மற்றும் புறக்கணிப்பு ஆகியவற்றின் வலிகளை அவள் அறிந்திருந்தாலும், இரண்டில் ஒவ்வொன்றும் மீண்டும் மீண்டும் ஆறுதல் அளிக்க வழிவகுத்தன", மேலும் எட்மண்ட் எப்போதும் முக்கிய ஆறுதலாக இருந்தார். வீட்டின் வேறு எந்தப் பகுதியையும் விட அதிக விவரமாக விவரிக்கப்பட்ட இந்த அறையில் குறியீட்டு திறன் கொண்ட பல பொருட்கள் உள்ளன. கிழக்குச் சுவருக்கும் அதன் ஜன்னலுக்கும் எதிராக டின்டெர்ன் அபேயின் வெளிப்படைத்தன்மையுடன் அமைக்கப்பட்டுள்ள மேஜை, தியானம், ஆறுதல் மற்றும் பிரார்த்தனைக்கான இடமான ஒரு தேவாலயத்தைக் குறிக்கிறது, இருப்பினும், ஆஸ்டனின் சமகாலத்தவர்களின் பல மேம்பட்ட நாவல்களைப் போலல்லாமல், தனிப்பட்ட பிரார்த்தனை அரிதாகவே குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. பத்து வயதில் அவரது இடப்பெயர்ச்சியின் அதிர்ச்சியை எட்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு ஃபேன்னி இங்கு நினைவு கூர்ந்தார், அப்போது அவர் தனது பிறப்பு குடும்பத்திற்கு வருவார் என்று உறுதியளிக்கப்பட்டார். "அவளுடைய ஆரம்பகால இன்பங்கள் அனைத்தையும், அவற்றிலிருந்து கிழிக்கப்பட்டதால் அவள் அனுபவித்தவற்றையும் நினைவுகூர்ந்தது, புதிய வலிமையுடன் அவள் மீது வந்தது, மீண்டும் வீட்டில் இருப்பது பிரிவினையிலிருந்து வளர்ந்த ஒவ்வொரு வலியையும் குணப்படுத்தும் என்று தோன்றியது". ஜான் வில்ட்ஷயர் ஃபானியை விவரிக்கிறார், "தனது வளர்ப்பால் ஆரம்பத்தில் சேதமடைந்த ஒரு கதாநாயகி, அதே போல் தனது வளர்ப்பு குடும்பத்திற்கு நன்றியுணர்வுக்கும் அவர்களுக்கு எதிரான ஆழமான கிளர்ச்சிக்கும் இடையே கடுமையான மோதலை அனுபவிக்கும் அவரது அரை-தத்தெடுப்பால்", ஒரு கிளர்ச்சி அரிதாகவே நனவாகும். வருகை மற்றும் புறப்பாடு ஃபேன்னிக்கு பதினைந்து வயதாக இருக்கும்போது, உள்ளூர் மதகுருவான அவரது மாமா நோரிஸ் இறந்துவிடுகிறார். அவள் மான்ஸ்ஃபீல்ட் பூங்காவிலிருந்து நகர்த்தப்பட்டு திருமதி நோரிஸுடன் வாழ்வாள் என்று நம்புவதற்கு வழிவகுத்தது, ஃபன்னி மீண்டும் இடப்பெயர்ச்சி மற்றும் கைவிடப்பட்ட அதிர்ச்சியை அனுபவிக்கிறார், இருப்பினும் ஆண்ட் நோரிஸ் அவளை விரும்பவில்லை என்பது விரைவில் தெளிவாகிறது. அடுத்த ஆண்டு, சர் தாமஸ் டாம் தனது கரீபியன் தோட்டத்தில் உள்ள பிரச்சினைகளைச் சமாளிக்க ஆன்டிகுவாவுக்கு அழைத்துச் செல்கிறார், சுமார் ஒரு வருடம் வெளியே இருப்பார் என்று எதிர்பார்க்கிறார். அவரது மகள்கள் அவர் சென்றதைப் பற்றி வருத்தப்படுவதில்லை, மேலும் ஃபேன்னி தான் துக்கப்பட முடியாது என்று மட்டுமே வருத்தப்படுகிறார். ஃபன்னியுடனான தனது பிரியாவிடை தனிப்பட்ட பேச்சில், சர் தாமஸ் தனது சகோதரர் வில்லியமை வருகைக்கு அழைக்க ஊக்குவிக்கிறார், ஆனால் வில்லியம் பத்து வயதில் கடைசியாக சந்தித்ததிலிருந்து அவளில் சிறிய முன்னேற்றத்தைக் காணலாம் என்ற அச்சத்தை வெளிப்படுத்துகிறார். அவளுடைய உறவினர்கள், ஃபானியின் கண்ணீரைப் பார்த்து, அவளுடைய வலியை தவறாகப் புரிந்துகொண்டு, அவளை ஒரு பாசாங்குத்தனமானவர் என்று தள்ளுபடி செய்கிறார்கள். புதிய அமைச்சரின் மனைவிக்கு ஒரு அரை சகோதரி மேரி க்ராஃபோர்ட் உள்ளார், அவர் தனது சகோதரர் ஹென்றி க்ராஃபோர்டுடன் பார்ஸோனேஜில் அவருடன் வாழ வருகிறார். டாம் மீது முதலில் ஆர்வம் கொண்ட மேரி, விரைவில் எட்மண்டிடம் ஈர்க்கப்படுவதைக் காண்கிறாள், இது ஃபேனியை துன்புறுத்துகிறது. சோதர்டன் நீதிமன்றத்திற்கு குடும்ப வருகையின் போது, இப்போது பதினெட்டு வயதான ஃபேன்னி, ஹென்றி முதலில் ஜூலியாவுடனும் பின்னர் மரியாவுடனும் ஊர்சுற்றுவதை அமைதியாக கவனிக்கிறார். சொதர்டனின் இளம் எஜமானரான பணக்கார ஆனால் மந்தமான திரு ருஷ்வொர்த்துடன் ஏற்கனவே நிச்சயதார்த்தம் செய்துள்ள மரியாவைப் பற்றி அவர் குறிப்பாக அக்கறை கொண்டுள்ளார். திருமதி ருஷ்வொர்த் விருந்தை வீட்டிற்கு ஒரு சுற்றுப்பயணத்திற்கு அழைத்துச் செல்லும்போது, மேரி க்ராஃபோர்ட் எட்மண்ட் ஒரு மதகுருவாக மாறுவார் என்பதை முதல் முறையாக அறிந்துகொள்கிறார்; மேரி, எட்மண்ட் மற்றும் ஃபேனி பின்னர் ஒரு திருச்சபை வாழ்க்கையின் தகுதிகள் குறித்து விவாதிக்கிறார்கள். டேவிட் மோனகன், நாவலைப் பற்றிய ஒரு பழமைவாதக் கண்ணோட்டத்திற்காக வாதிடுகிறார், பல நூற்றாண்டுகளாக இயற்கையாகவே வெளிவந்ததை ஃபேன்னி மதிக்கிறார், சோதர்டனின் அழகை அதன் குறைபாடுகள் இருந்தபோதிலும் ஒரு சிறந்த வீடாக அவளால் மட்டுமே பாராட்ட முடிகிறது என்று கூறுகிறார். 'எலிசபெத்தின் காலத்தில் கட்டப்பட்ட' வீட்டை பாரம்பரியத்தின் அடையாளமாக அவர் பார்க்கிறார், மேலும் திரு ருஷ்வொர்த் அதை 'ஒரு மோசமான பழைய சிறைச்சாலை' என்று நிராகரித்தபோது, பல வழிகளில் இந்த பணிக்கு தகுதியற்றவராக இருந்தபோதிலும், அவர் ஆங்கில அழகிய சமூகத்தை பாதுகாக்கிறார். வாரன் ராபர்ட்ஸ் இந்த விவாதத்தில் பிரெஞ்சு நாத்திகத்திற்கும் ஆங்கில மதத்திற்கும் இடையிலான மோதலின் வெளிப்பாட்டைக் காண்கிறார். மேரி க்ராஃபோர்டின் கதாபாத்திரம், அவரது 'பிரெஞ்சு' அவமதிப்பு அவரை தேவாலயத்திலிருந்து அந்நியப்படுத்தியுள்ளது, ஃபேன்னி பிரைஸின் கதாபாத்திரத்துடன் சாதகமற்ற முறையில் வேறுபடுகிறது, அதன் 'ஆங்கில' நிதானம் அவரை விசுவாசத்திற்கு அழைத்துச் செல்கிறது, இது ஒரு நம்பிக்கை வலியுறுத்துகிறதுஃ "ஒரு தேவாலயத்தில் ஏதோ ஒன்று உள்ளது மற்றும் ஒரு பெரிய வீட்டோடு பாதிரியார், அத்தகைய குடும்பம் என்னவாக இருக்க வேண்டும் என்பது பற்றிய ஒருவரின் யோசனையுடன்". குறிப்பாக தோட்டத்திலும் வனப்பகுதியிலும் சோதர்டனின் உருவகத் திறனை இளைஞர்கள் பயன்படுத்திக் கொள்கிறார்கள். ஹென்றி, பூட்டப்பட்ட வாயிலுக்கு குறுக்கே ஹா-ஹா வழியாகப் பார்த்து, "உங்களுக்கு முன்னால் மிகவும் புன்னகைக்கும் காட்சி உள்ளது" என்று கூறுகிறார். மரியா பதிலளித்தார், "நீங்கள் சொல்லர்த்தமாகவோ அல்லது அடையாள ரீதியாகவோ சொல்கிறீர்களா?" வாயிலுக்குப் பின்னால் சிக்கியிருப்பதாகவும், "கட்டுப்பாடு மற்றும் கஷ்டத்தின் உணர்வு" இருப்பதாகவும் அவள் புகார் செய்கிறாள். உரையாடல் முட்டாள்தனத்தால் நிரம்பியுள்ளது. அங்கு இருந்த ஃபேன்னியும், மரியாவை வாயிலில் ஏற வேண்டாம் என்று வலியுறுத்துகிறார், கூர்முனைகள், கிழிந்த ஆடை மற்றும் வீழ்ச்சி பற்றி எச்சரிக்கிறார், இவை அனைத்தும் அறியாமலேயே தார்மீக வன்முறையைக் குறிக்கின்றன. லூசி வோர்ஸ்லி இதை ஆஸ்டனின் ஃபாலிக் குறியீட்டின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வு என்று அழைக்கிறார். சர் தாமஸ் இன்னும் ஆன்டிகுவாவில் இருக்கும்போது, மூத்த மகன் டாம், சமீபத்தில் தனது திசைதிருப்பல்களில் ஒன்றிலிருந்து திரும்பினார், மேலும் அவரது புதிய நண்பரான சமீபத்தில் வந்த திரு யேட்ஸால் ஈர்க்கப்பட்டார், இளைஞர்கள் தன்னார்வ நாடகங்களுடன் தங்களை மகிழ்விக்க வேண்டும் என்று முடிவு செய்கிறார். ஃபேன்னி மற்றும் எட்மண்ட் தவிர அனைவரும் உற்சாகமாக உள்ளனர், மேலும் பல நாட்கள் விவாதங்கள் மற்றும் வாதங்களுக்குப் பிறகு காதலர்களின் சபதம் என்ற நாடகம் தேர்ந்தெடுக்கப்படுகிறது. திரைக்கதையைப் படித்தபோது, இந்த நாடகம் தனியார் நாடகத்திற்கு பொருத்தமானது என்று கருதப்பட வேண்டும் என்று ஃபன்னி ஆச்சரியப்படுகிறார், மேலும் இரண்டு முன்னணி பெண் வேடங்களையும் "வீட்டு பிரதிநிதித்துவத்திற்கு முற்றிலும் பொருத்தமற்றது-ஒன்றின் நிலைமை, மற்றொன்றின் மொழி எந்தவொரு பெண்ணாலும் வெளிப்படுத்த தகுதியற்றது" என்று கருதுகிறார். குடும்பத்தைப் பற்றிய தனது அவதானிப்புகளிலிருந்து நடிப்பு நடிகர்களின் உணர்ச்சிகள் மற்றும் அடுத்தடுத்த நடத்தைகளில் எதிர்மறையான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தும் என்று அவர் நம்புகிறார். இருப்பினும், மற்றவர்களை வற்புறுத்துவதற்கான வலிமையும் தைரியமும் அவளுக்கு இல்லை. டாம் மற்றும் மிஸ்டர் யேட்ஸ் ஒரு வெளிநாட்டவரை நடிக்க அழைத்து வர பரிந்துரைக்கும்போது, எட்மண்ட் இன்னும் வருத்தப்படுகிறார். தனியுரிமை மீதான எந்தவொரு படையெடுப்பையும் வெறுக்கிற சர் தாமஸின் ஒழுக்க உணர்வு குறித்து அவர் கவலைப்படுகிறார். மேரி க்ராஃபோர்டுடன் ஒரு நெருக்கமான காட்சியை நிகழ்த்தும் ஒரு அந்நியன் பற்றிய எண்ணத்தையும் அவர் விரும்பவில்லை, எனவே தயக்கத்துடன் அந்த பாத்திரத்தை ஏற்றுக்கொள்கிறார். எட்மண்டின் மன மாற்றத்தால் ஃபேனி தொந்தரவு செய்கிறார், இருப்பினும் மற்றவர்கள் மகிழ்ச்சியடைகிறார்கள். ஆனால் அழுத்தம் கொடுக்கப்பட்ட போதிலும், ஃபென்னி தொடர்ந்து நடிக்க மறுத்து வருகிறார். இருப்பினும், அவள் ஒரு விளம்பரதாரராக இருக்க ஒப்புக்கொள்கிறாள், மேலும் மிகவும் ஈடுபாடு கொள்கிறாள். ஒத்திகைகளின் போது, ஹென்றிக்கும் திருமணமாகவிருக்கும் மரியாவுக்கும் இடையே தொடர்ந்து ஊர்சுற்றப்படுவதை ஃபேன்னி கவனிக்கிறார், "மரியா நன்றாக நடித்தார், மிகவும் நன்றாக நடித்தார்". எட்மண்ட் மற்றும் மேரி இடையேயான பாலியல் பதற்றத்தையும் ஈர்ப்பையும் அவள் பார்க்கிறாள், ஏனெனில் அவர்கள் இரண்டு காதலர்களின் பங்கை வகிக்கிறார்கள். ஃபானியின் பொறாமை நாவலின் இயக்கத்தை தூண்டுகிறது. சில வர்ணனையாளர்கள் சுவிசேஷங்களின் தீர்ப்பு உவமைகளைப் பற்றிய ஒரு குறிப்பைக் காண்கிறார்கள், சர் தாமஸ் இல்லாதபோது இளைஞர்கள் தங்களை மகிழ்விக்கிறார்கள். உவமைகளில், குறைந்தபட்சம் எதிர்பார்க்கப்படும் போது தீர்ப்பு நாள் வருகிறது, எனவே கேட்பவர்கள் கீழ்ப்படிதலுடனும், விசுவாசத்துடனும், விழிப்புடனும் இருக்க வேண்டும், எஜமானரின் வருகைக்கு எப்போதும் தயாராக இருக்க வேண்டும். இறுதி ஒத்திகை என்று மாறிவிடும் போது, அறையின் கதவு திறக்கப்படுகிறது, மேலும் ஜூலியா, முகம் அதிர்ச்சியுடன், "என் தந்தை வந்துவிட்டார்!" என்று கூச்சலிடுகிறார். முதல் வாசகர்களுக்கு, இந்த குன்று-ஹேங்கர் தொகுதி ஒன்றின் முடிவைக் குறிக்கிறது. ஒவ்வொரு நபரும் அதை "மிகவும் விரும்பத்தகாதது, மிகவும் தவறான நேரம், மிகவும் பயங்கரமானது" என்று உணருவதால் கதை திகைப்புடன் மீண்டும் தொடங்குகிறது. ஒவ்வொரு இதயமும் ஓரளவு சுய கண்டனம் அல்லது வரையறுக்கப்படாத அலாரத்தின் கீழ் மூழ்குகிறது, "நமக்கு என்னவாகும்? இப்போது என்ன செய்ய வேண்டும்? "... கதவுகளைத் திறப்பதற்கும் நடந்து செல்வதற்கும் உறுதிப்படுத்தும் ஒலிகள் ஒவ்வொரு காதுக்கும் பயங்கரமாக இருந்தன. அரை நிமிடம், முழு அமைதி நிலவுகிறது. முதலில் பேசிய ஜூலியா, "அவர் முன் ஆஜராவதற்கு நான் பயப்படத் தேவையில்லை" என்று தன்னைத்தானே நியாயப்படுத்திக் கொள்கிறாள். ஃபென்னியே பயத்தால் நிறைந்திருக்கிறாள், இருப்பினும் எட்மண்ட் பின்னர் சர் தாமஸிடம், "ஃபென்னியைத் தவிர நாம் அனைவரும் ஏறக்குறைய குற்றம் சாட்டப்பட்டோம்" என்று கூறுகிறார். சர் தாமஸ் அவரது குடும்பத்தினரை அன்புடன் வரவேற்கிறார். அவர்களின் செயல்பாட்டை அவர் இறுதியாக அறிந்ததும், அவர் வருத்தப்படுகிறார், நாடகத்திற்கு முற்றுப்புள்ளி வைக்கிறார், ஆனால் அவர்களை மென்மையாக கையாளுகிறார். மான்ஸ்ஃபீல்ட் பூங்கா, புதிதாக கட்டப்பட்ட சொத்தாக இருப்பதால், பிரிட்டிஷ் அடிமை வர்த்தகத்தின் வருமானத்தின் அடிப்படையில் கட்டப்பட்டதாக பொதுவாக கருதப்படுகிறது. சர் தாமஸிடம் அடிமை வர்த்தகம் பற்றி ஃபேன்னி கேட்கிறார், ஆனால் எந்த பதிலும் கிடைக்கவில்லை. கர்ப்பிணி மௌனம் (எட்மண்டுடனான உரையாடலில் அடுத்த நாள் அடிக்கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டது) ஃபேனியை குழப்பமடையச் செய்து விமர்சகர்களை தொடர்ந்து குழப்புகிறது. நாவலில் அடிக்கடி இருப்பதைப் போல, இங்கே ஆஸ்டன், தார்மீக கேள்விகளை எழுப்புகிறார், ஆனால் வாசகர்களை தங்கள் சொந்த தீர்ப்பை வழங்க அழைக்கிறார். இலக்கிய விமர்சகரான பிரையன் சவுத்தமைப் பின்தொடர்ந்து கிளாரி டோமலின் வாதிடுகிறார், அடிமை வர்த்தகம் குறித்து தனது மாமாவிடம் கேள்வி கேட்கும்போது, பொதுவாக பயந்த ஃபேன்னி, வர்த்தகத்தின் ஒழுக்கக்கேட்டைப் பற்றிய அவரது பார்வை அவரை விட தெளிவாக உள்ளது என்பதைக் காட்டுகிறது. ஃபேன்னி (ஆஸ்டனைப் போலவே) கவிஞர் வில்லியம் கவ்பரை ஆதரிக்கிறார், அவர் ஒரு ஆர்வமுள்ள ஒழிப்புவாதி மற்றும் பெரும்பாலும் இந்த விஷயத்தில் கவிதைகளை எழுதினார். அவரது மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க படைப்பான தி டாஸ்க் சமகால சமூகத்தின் மீதான தாக்குதலாகும், அடிமை வர்த்தகம், பிரெஞ்சு சர்வாதிகாரம், நாகரீகமான நடத்தை மற்றும் மந்தமான மதகுருமார்களை கண்டனம் செய்தது, இவை அனைத்தும் ஆஸ்டனுக்கு அக்கறை கொண்ட விஷயங்களாகும். ஹென்றி க்ராஃபோர்ட் திரு ருஷ்வொர்த்துடன் மரியாவின் திருமணத்திற்குப் பிறகு சிறிது நேரம் திரும்பினார். ஹென்றியைப் பொறுத்தவரை, மேரியைப் பொறுத்தவரை, பாலியல் வெற்றி என்பது ஒரு காதல் உறவில் ஊக்கமளிக்கும் சக்தியாகும். ஹென்றி 'மிஸ் பிரைஸின் இதயத்தில் ஒரு துளை செய்ய' முடிவு செய்கிறார், ஏனென்றால் அவரால் முடியும் என்று அவர் நினைக்கிறார். அவர் ஃபானியின் கவனத்தையும் கருணையையும் காட்டுவதாக நாடகம் செய்கிறார். அவரது கவனத்தை ஃபேன்னி பாராட்டவில்லை. ஹென்றிக்கு எந்தக் கொள்கைகளும் இல்லை என்று நம்பி, ஹென்றியின் கதாபாத்திரம் குறித்து அவளுக்கு மோசமான கருத்து உள்ளது. சர் தாமஸ், ஹென்றியின் நடத்தையை கவனித்து, அவரது குறைபாடுகளை அடையாளம் காணத் தவறியதால், ஹென்றி ஃபேன்னியை காதலிக்கக்கூடும் என்று நினைக்கத் தொடங்குகிறார். ஹென்றி தனது சகோதரியை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்குகிறார், அவர் ஃபானியை காதலிப்பதாக அறிவித்து, அவளுடைய இனிமையான நடத்தை மற்றும் சகிப்புத்தன்மை பற்றி பேசுகிறார். மேரி ஹென்றியின் ஒரே உண்மையான ஈர்ப்பை ஃபானியின் அழகை எதிர்ப்பதாக அடையாளம் காட்டுகிறார், ஆனால் அவர் உண்மையிலேயே காதலிக்கக்கூடும் என்று நினைக்கத் தொடங்குகிறார். ஃபன்னி மீதான மேரியின் அணுகுமுறை இப்போது தெளிவற்றதாகிவிட்டது, மேலும் ஹென்றி அவளைக் கைப்பற்ற முயற்சிக்கும்போது அவளுடன் அவள் கூட்டுசேர்க்கிறாள். ஃபானியின் 'வெளியே வரும்' பந்து, ஆன்டிகுவாவிலிருந்து திரும்பியதைத் தொடர்ந்து சர் தாமஸின் வளர்ந்து வரும் ஒப்புதலின் உச்சக்கட்டமாகும். திருமதி நோரிஸின் ஆட்சேபனைகளை மீறி, பார்ஸோனேஜில் கிராண்டின் இரவு விருந்தில் கலந்து கொள்ள அவர் அவளுக்கு அனுமதி அளித்து, தனது வண்டியை அவளுக்குக் கிடைக்கச் செய்யும்போது இது தொடங்குகிறது. ஹென்றி பந்தில் ஃபேனியுடன் நடனமாடுகிறார், பின்னர், தனது மாமாவின் செல்வாக்கைப் பயன்படுத்தி, வில்லியம் ராயல் கடற்படையில் லெப்டினன்ட்டாக பதவி உயர்வு பெற உதவுவதன் மூலம் அவரது ஆதரவைப் பெற முயற்சிக்கிறார். ஆனால் அவர் ஃபானிக்கு முன்மொழிந்தபோது, அவள் அவரை நிராகரிக்கிறாள். ஹென்றியின் விடாமுயற்சியைத் தவிர, சர் தாமஸின் கோபமான எதிர்வினையை அவள் சமாளிக்க வேண்டும். எட்மண்ட் மீதான தனது ரகசிய அன்பைப் பற்றி ஃபேன்னியால் சொல்ல முடியாது, மேலும் ஹென்றி க்ராஃபோர்டின் அவதூறான நடத்தையை வெளிப்படுத்துவதன் மூலம் மரியா மற்றும் ஜூலியாவுக்கு தீங்கு விளைவிக்க அவள் தயாராக இல்லை. எட்மண்ட் அவளுக்கு ஆதரவளிக்கத் தவறியபோது ஃபேன்னி மேலும் தனிமைப்படுத்தப்படுகிறார். ஆஸ்டனின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் கிளாரி டோமலின் வாதிடுகிறார், "தனது சொந்த மனசாட்சிக்கு உண்மையாக இருக்க வேண்டும் என்ற உயர்ந்த கட்டளைக்கு ஆதரவாக கீழ்ப்படிதலை நிராகரிப்பதே ஃபேன்னி தனது வீர தருணத்திற்கு உயர்கிறது". காயம் மற்றும் மறுசீரமைப்பு போர்ட்ஸ்மவுத் "ஹோம்" நாவலின் பல முக்கிய கருப்பொருள்களில் ஒன்றாகும். சர் தாமஸ் ஃபன்னியை போர்ட்ஸ்மவுத்தில் உள்ள அவரது குடும்பத்தினரிடம் திருப்பி அனுப்புகிறார், இதனால் அவர் ஒரு சிறந்த போட்டி என்று நம்புவதன் நன்மைகளை நன்கு புரிந்து கொள்ள முடியும். ஃபேன்னி இந்த வருகையை உற்சாகத்துடன் எதிர்பார்க்கிறார், ஆனால் போர்ட்ஸ்மவுத் பற்றிய தனது நினைவுகள் பெரிதும் இலட்சியப்படுத்தப்பட்டுள்ளன என்பதை விரைவில் உணர்கிறார். முந்தைய இலையுதிர்காலத்தில் மேரியுடன் ஒரு உரையாடலில், ஃபேன்னி நினைவகத்தின் மர்மம் மற்றும் கணிக்க முடியாத தன்மை குறித்து யோசித்தார். இப்போது, பிரைஸ் குடும்பத்தின் குழப்பத்தால் சூழப்பட்ட அவள், மான்ஸ்ஃபீல்டிற்குத் திரும்ப ஏங்குகிறாள், அவளுடைய நினைவுகள் மீண்டும் மாறின. ஃபானியின் கதாபாத்திரத்தில் ஏற்பட்ட மாற்றம் போர்ட்ஸ்மவுத் வாழ்க்கையின் மூன்று மாத வெளிப்பாட்டின் போது மிகவும் குறிக்கப்படுகிறது. அவள் தனது சொந்த திறன்களை மறுபரிசீலனை செய்யும்போது, அவள் சரியாகப் பார்க்கவும் தீர்ப்பளிக்கவும், கொடுக்கவும், நேர்மறையாக பயனுள்ளதாக இருக்கவும் முடியும் என்பதை உணர்கிறாள். அடையாளமாக நரகத்திற்கு ஒரு வம்சாவளி, போர்ட்ஸ்மவுத் வாழ்க்கை மாற்றம் மற்றும் வளர்ச்சிக்கான ஒரு வாய்ப்பாக மாறுகிறது. ஒரு சனிக்கிழமை காலை, அவள் வந்த கிட்டத்தட்ட நான்கு வாரங்களுக்குப் பிறகு, ஃபேன்னி ஹென்றியிடமிருந்து எதிர்பாராத விஜயத்தைப் பெறுகிறார். அவர் தனது குழப்பமான குடும்பத்தை மரியாதையுடன் நடத்துகிறார்; அவள் மீதான அவரது அன்பு வெளிப்படையாக நிலையானது. ஹென்றியை இன்னும் மறுக்கும் போது, அவள் அவரைப் பற்றி இன்னும் கொஞ்சம் சாதகமாக சிந்திக்கத் தொடங்குகிறாள்; ஃபேன்னி அவரது கதாபாத்திரத்தில் சில நேர்மறையான மாற்றங்களைக் கண்டிருந்தாலும், அவரைப் பற்றிய தனது முந்தைய கருத்தை திருத்துவதற்கு இது நிரந்தரமாகவோ அல்லது போதுமானதாகவோ இருக்கும் என்று உணர அவள் போதுமான அளவு பார்க்கவில்லை, இது பின்னர் செல்லுபடியாகும் என்பதை நிரூபிக்கிறது. இருப்பினும், சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு, திரு பிரைஸ், ஹென்றியும் மரியாவும் தப்பியோடியதாக தனது கடன் வாங்கிய செய்தித்தாளில் படிக்கிறார். மேரி மற்றும் பின்னர் எட்மண்ட் அனுப்பிய கடிதங்களிலிருந்து ஃபேனி மேலும் விவரங்களைக் கற்றுக்கொள்கிறார்ஃ ஹென்றி அவரைப் பற்றிய தனது மோசமான அச்சங்களை நிறைவேற்றியுள்ளார். ஃபேன்னி இறுதியில் எட்மண்டால் அதிர்ச்சியடைந்த மான்ஸ்ஃபீல்டுக்கு அழைத்து வரப்படுகிறார். அவளுக்கு மட்டுமே அனுபவமும் உள் வலிமையும் உள்ளது, அதிர்ச்சியிலிருந்து தப்பி, குடும்பத்திற்கு முக்கிய ஆதரவாக மாறுகிறது. அவர் அத்தை பெர்ட்ராமுக்கு ஆறுதல் அளிப்பவராகவும், மேரியைப் பற்றிய ஏமாற்றமான மதிப்பீட்டில் எட்மண்டின் கேட்பவராகவும், சர் தாமஸுக்கு ஒரு சிறப்பு நண்பராகவும் பெருகிய முறையில் வரவேற்கப்படுகிறார். ஃபென்னி, ஒரு குறைபாடுள்ள கதாநாயகி என்றாலும், "சுயநலத்திற்கு எதிராக போராடுவதற்கும், சுய அறிவை நோக்கி போராடுவதற்கும், நம்மைச் சுற்றியுள்ள மக்களைப் பற்றிய நமது பார்வையை ஒளிரச் செய்ய வேண்டிய மனதின் தாராள மனப்பான்மைக்கும் நம் அனைவருக்கும் திறந்த ஆற்றல் உள்ளது" என்று சூசன் மோர்கன் கூறுகிறார். ஃபானியின் முக்கிய நல்லொழுக்கம் என்னவென்றால், 'வளர்ந்து வரும் மதிப்பு', தன்னைச் சுற்றியுள்ள உலகத்தைப் புரிந்துகொள்ளும் திறன், தனது காரணத்தைப் பயன்படுத்துதல், மற்றவர்களைப் பற்றி அக்கறை கொள்ளுதல், மாறுதல் இன்னும் தனக்கு உண்மையாக இருப்பது. சர் தாமஸ் குணமடைய நீண்ட நேரம் எடுக்கும், அவரது மனசாட்சி மற்றும் கடந்தகால நோக்கங்களை ஆராய்கிறார். அவர் நம்பிக்கையை மீட்டெடுக்கும்போது, அவர் ஃபானியை அதிகம் சார்ந்திருக்கிறார், அவளை மிகவும் அன்பான மகளாக கருதுகிறார். மான்ஸ்ஃபீல்ட் பூங்காவில் பைர்ன் தங்கள் குழந்தைகளை வளர்ப்பதிலும் அவர்களின் தார்மீக குணங்களை உருவாக்குவதிலும் பெற்றோரின் பங்கைப் பற்றிய ஒரு ஆய்வைக் காண்கிறார். காலப்போக்கில், சர் தாமஸ் தனது மருமகளைப் பற்றிய தனது பார்வையை படிப்படியாக மாற்றியுள்ளார். முதலில் அவர் தனது மகள்களுக்கு சமமான சமூக பெண் அல்ல என்று உணர்ந்தார். இறுதியில், அவர் தனது பெற்றோரின் வீட்டில் கஷ்டத்திலிருந்து தொடங்குவதில் அவளுடைய நன்மைகளை ஒப்புக்கொள்கிறார், மேலும் தனது சொந்த மகள்களை வழிநடத்துவதில் அவர் செய்த தோல்விகளை அங்கீகரிக்கிறார். காலப்போக்கில், எட்மண்ட் ஃபானிக்கு முன்மொழிகிறார், மேலும் அவர் எப்போதும் அவரை நேசித்திருப்பதைக் கண்டு மகிழ்ச்சியடைகிறார். ஆஸ்டனின் சகோதரி கசாண்ட்ரா, ஃபேன்னி ஹென்றியை மணந்திருக்க வேண்டும் என்று நினைத்தார், ஆனால் இந்த விஷயத்தில் அவர்கள் வாக்குவாதம் செய்த போதிலும், ஜேன் உறுதியாக நின்றார். புத்தகத்தின் முடிவில், ஹென்றி இன்னும் பொறுமையாக இருந்திருந்தால், ஃபேன்னி அவரை ஏற்றுக்கொண்டிருப்பார் என்று கதை சொல்பவர் கூறுகிறார். கூடுதலாக, ஃபானியின் அன்பான உறவினர் எட்மண்ட், அவர் திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்பினார், மேரியை திருமணம் செய்து கொண்டிருக்கலாம், மேரி தனது சகோதரரின் அவதூறான விவகாரத்தை நியாயப்படுத்த முயற்சிப்பதன் மூலம் தனது சொந்த நற்பெயரை அழிக்கவில்லை. தாமஸ் எட்வர்ட்ஸ் போன்ற சில வர்ணனையாளர்கள், இதை உரையில் ஒரு அரிய பலவீனமாக பார்க்கிறார்கள், ஃபேன்னி ஹென்றியை ஏற்றுக்கொண்டிருந்தால், நாசீசிஸ்டிக் ரீஜென்சி ரேக் விரைவில் ஆர்வத்தை இழந்து வேறு இடத்தில் தனது கவனத்தைத் திருப்பியிருக்கும் என்று நம்பினர். உரையில் கூட, அவர்கள் திருமணம் செய்து கொண்டிருந்தால், ஹென்றி அவ்வப்போது மகிழ்ச்சியுடன் தன்னை திருப்திப்படுத்தியிருப்பார் என்று மேரி ஊகிக்கிறார். கொலீன் ஷீஹன் இவ்வாறு முடிக்கிறார், "ஃபேன்னி காதலர்களின் சபதங்களின் தயாரிப்புக்கு ஒரு பார்வையாளராக இருக்க முயற்சிக்கிறார், ஆனால் செயலில் ஈர்க்கப்படுகிறார், பார்வையாளர்களின் பார்வையாளர்கள் மேன்ஸ்ஃபீல்ட் பூங்காவின் நாடகத்தில் பங்கேற்பதற்கு ஈர்க்கப்படுகிறார்கள். இந்த வேலையில் ஹென்றி மற்றும் மேரி க்ராஃபோர்டை ஆஸ்டன் காப்பாற்றவில்லை; அவர்களால் மட்டுமே தங்களைக் காப்பாற்ற முடிந்தது. அவளும் தனது வாசகர்களைக் காப்பாற்றுவதில்லை. நமது தீர்ப்பு நமது சொந்தமாக இருக்க வேண்டும். மேலும் காண்க ஃபென்னி பிரைஸ் யார்?, குறிப்புகள் மான்ஸ்ஃபீல்ட் பார்க் கதாபாத்திரங்களின் பகுப்பாய்வு இலக்கியத்தில் கற்பனையான ஜென்ட்ரி பெண் கதாபாத்திரங்கள்