Offstage instrument or choir part in classical music
கிளாசிக்கல் இசையில் ஒரு ஆஃப்ஸ்டேஜ் கருவி அல்லது பாடகர் பகுதி என்பது ஆர்கெஸ்ட்ரா மற்றும் ஓபராவில் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு ஒலி விளைவு ஆகும், இது ஒரு சிம்பொனி ஆர்கெஸ்ட்ரா அல்லது ஓபரா ஆர்கெஸ்ட்ரா மேடையின் பின்னால் இருந்து ஒரு குறிப்பு, மெல்லிசை அல்லது தாளத்தை இசைப்பதன் மூலம் அல்லது பாடகர்களின் பாடகர் மேடையின் பின்னால் இருந்து ஒரு மெல்லிசையைப் பாடுவதன் மூலம் ஒன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட கருவிகளை (டிரம்பட் பிளேயர்கள், "ஆஃப்ஸ்டேஜ் டிரம்பட் அழைப்பு" என்றும் அழைக்கப்படுகிறார்கள், ஹார்ன் பிளேயர்கள், வுட் விண்ட் பிளேயர்கள், தாள இசைக்கலைஞர்கள், பிற கருவிகள்) உருவாக்குகிறது. இது ஒரு தொலைதூர, முடக்கப்பட்ட விளைவை உருவாக்குகிறது, இது இசையமைப்பாளர்கள் "வான குரல்கள்", மனச்சோர்வு அல்லது ஏக்கம் ஆகியவற்றை பரிந்துரைக்க அல்லது ஒரு வேட்டையாடும் அல்லது மர்மமான விளைவை உருவாக்க பயன்படுத்துகிறது. சில இசையமைப்பாளர்கள் பெரிய மேடைக்கு வெளியே உள்ள குழுக்களைப் பயன்படுத்துகிறார்கள், (ரிச்சர்ட் ஸ்ட்ராஸின் ஆல்பைன் சிம்பொனியில் உள்ள 14 மேடைக்கு வெளியே உள்ள பித்தளை கருவிகள் போன்றவை) அவை ஆன்டிஃபோனல் விளைவுகளை உருவாக்க முடியும், இதில் முக்கிய இசைக்குழுவும் மேடைக்கு வெளியே உள்ள கருவிகளும் தங்கள் பகுதிகளை மாற்றுகின்றன. சில படைப்புகளில், மேடைக்கு வெளியே உள்ள கருவிகள் பால்கனிகளில் அல்லது பார்வையாளர்களுக்கு இடையில் வரிசைப்படுத்தப்படுகின்றன, இது மிகவும் சக்திவாய்ந்த ஒலியாகும், ஏனெனில் வால்யூம் சுவர்கள் அல்லது கதவுகளால் முடக்கப்படுவதில்லை. சில துண்டுகளில், மேடைக்கு வெளியே உள்ள கலைஞர்கள் தங்கள் முதல் மற்றும் இரண்டாவது நிகழ்ச்சிகளில் முக்கிய இசைக்குழுவிலிருந்து எவ்வளவு தூரம் விலகி இருக்கிறார்கள் என்பதை ஒரு துண்டில் மாற்றுகிறார்கள்; ஒரு கலைஞர் தொலைதூர மேடைக்கு பின்னால் இருந்து இறக்கைகளுக்கு அருகில் நகர்ந்தால், அது இசைக்குழு நெருக்கமாக நகர்கிறது என்ற தோற்றத்தை பார்வையாளர்களுக்கு வழங்கும். மேடைக்கு வெளியே உள்ள கருவிகள் அல்லது பாடகர்களை, இது மேடைக்கு பின்னால், இறக்கைகளில், பால்கனியில் அல்லது வேறு எங்கு வைக்க வேண்டும் என்பதை நடத்துனர் தீர்மானிக்கிறார். பெரிய ஆஃப்ஸ்டேஜ் குழுக்கள் இருக்கும்போது, அவை இரண்டாவது உதவி நடத்துனரால் நடத்தப்படலாம். 19 ஆம் நூற்றாண்டிலும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியிலும், மூடிய சுற்று தொலைக்காட்சியின் கண்டுபிடிப்புக்கு முன்னர், மேடைக்கு வெளியே உள்ள இசையை மேடை குழுமத்துடன் ஒருங்கிணைப்பது சவாலானது, ஏனெனில் பெரும்பாலும் தேடப்படும் முடக்கப்பட்ட, தொலைதூர விளைவை அடைய, வீரர்கள் அல்லது பாடகர்கள் மேடைக்கு பின்னால் வெகு தொலைவில் செல்ல வேண்டியிருக்கும்; இருப்பினும், முக்கிய இசைக்குழுவிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருப்பது சரியான நேரத்தில் மற்றும் முக்கிய இசைக்குழுவுடன் இணங்குவதை கடினமாக்கியது. 1970 கள் மற்றும் 1980 களில் இருந்து, மலிவு மூடிய சுற்று தொலைக்காட்சி கேமராக்கள் மற்றும் தொலைக்காட்சி மானிட்டர்கள், மானிட்டர் ஸ்பீக்கர்கள் மற்றும் 1980 களில், மலிவான மின்னணு ட்யூனர்கள் போன்ற தொழில்நுட்பங்கள் பரவலாக கிடைப்பதால், மேடைக்கு வெளியே மற்றும் மேடை இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும்/அல்லது பாடகர்களை மேடையில் ஒருங்கிணைப்பதை எளிதாக்கியது. ஜெர்மன் அறிவுறுத்தலான "அவுஃப் டெம் தியேட்டர்" அல்லது இத்தாலிய அறிவுறுத்தலான "ட்ரோம்பா இன்டர்னா" அல்லது "பண்டா" ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் ஒரு மேடைக்கு வெளியே உள்ள பகுதியை கோரலாம். மேடைக்கு வெளியே உள்ள கருவி பாகங்கள் வழக்கமாக பித்தளை அல்லது தாளக் கருவிகளுக்காக இருக்கும்போது, பெர்லியோஸின் சிம்போனி ஃபெண்டாஸ்டிக்கில், ஒரு மேடைக்கு வெளியே உள்ள ஓபோ மூன்றாவது இயக்கத்திலும், கிரிஸ்டோஃப் பெண்டெரெக்கியின் சிம்பொனி எண். 7 "ஜெருசலேமின் ஏழு வாயில்கள்", பித்தளை மற்றும் தாளங்கள் கிளாரினெட்டுகள், பாஸ்சூன்கள் மற்றும் ஒரு தடைசெய்யப்பட்ட பருவமழை ஆகியவற்றால் இணைக்கப்படுகின்றன. பெர்லியோஸின் ஓபரா லெஸ் ட்ராயன்ஸின் சட்டம் III இல், மேடைக்கு வெளியே உள்ள எக்காளங்களின் குழு ஒரு அசாதாரணமான வியத்தகு விளைவை உருவாக்க கார்னெட்டுகளுடன் சிதைந்த-ஒலிக்கும் ஆரவாரத்தை விளையாடுகிறது. லியோனோர் ஓவர்ச்சர் மற்றும் ஃபிடெலியோவுக்கான பீத்தோவனின் ஓவர்ச்சரில் அவர் ஒரு மேடைக்கு வெளியே எக்காள அழைப்பைப் பயன்படுத்தினார். ரெஸ்பிகியின் தி பைன்ஸ் ஆஃப் ரோமில், அவர் "பைன்ஸ் நியர் எ கேடாகாம்ப்" என்பதற்கு ஒரு மேடைக்கு வெளியே உள்ள எக்காளத்தைப் பயன்படுத்துகிறார்; குறைந்த சரங்கள் புனிதமான வளையங்களை வாசித்த பிறகு, டிராம்போன்கள் ஒரு எளிய, பண்டைய-ஒலிக்கும் கிரிகோரியன் மந்திரம்-பாணி மெல்லிசையை வாசித்த பிறகு, ஒரு மேடைக்கு வெளியே உள்ள எக்காளம் துண்டின் இரண்டாவது கருப்பொருளை அறிமுகப்படுத்துகிறது. ரிச்சர்ட் ஸ்ட்ராஸ் ஐன் ஹெல்டென்லெபென் ("ஒரு ஹீரோவின் வாழ்க்கை") படத்தில் ஒரு போர்க் காட்சியின் போது மேடைக்கு வெளியே எக்காளங்களைப் பயன்படுத்தினார். ஆரோன் கோப்லாண்டின் அமைதியான நகரம் ஒரு மேடைக்கு வெளியே எக்காளத்தைப் பயன்படுத்துகிறது. குஸ்டாவ் மஹ்லரின் சிம்பொனி எண். 2 எக்காளங்கள், பிரெஞ்சு கொம்புகள் மற்றும் தாளத்தின் ஒரு மேடைக்கு வெளியே பித்தளை குழுமத்தைப் பயன்படுத்துகிறது. மேடைக்கு வெளியே உள்ள எக்காளத்தின் தொலைதூர ஒலி ஒரு உணர்ச்சிகரமான விளைவை உருவாக்க முடியும் என்றாலும், விமர்சகர் மாரிஸ் பிரவுன் 1971 இல் இது ஒரு மிகைப்படுத்தப்பட்ட கிளிச்சாக மாறக்கூடும் என்று எச்சரித்தார். வெர்டி மற்றும் டோனிசெட்டி ஓபராக்களில் ரசிகர் பட்டாளங்கள் மற்றும் பிற இசையை இசைக்கும் ஆஃப்ஸ்டேஜ் டவுன் இசைக்குழுக்கள் பெரும்பாலும் மதிப்பெண் பெறுவதில்லை. மேடைக்கு வெளியே இசைக்குழு இசைக்க நடத்துனர் இசையைப் பெற வேண்டும் அல்லது ஏற்பாடு செய்ய வேண்டும். இந்த மேடைக்கு வெளியே உள்ள இசைக்குழுக்கள் இத்தாலிய மொழியில் "பண்டா" என்று அழைக்கப்படுகின்றன. ஒரு இசைக்குழுவுடன் மேடைக்கு வெளியே இசையை நிகழ்த்துவதை விட ஒரு நாடகத்தில் ஒரு விளைவு பெரும்பாலும் குறைவான சிக்கலாக இருப்பதால் தியேட்டரில் நிகழ்த்தப்படும் மேடைக்கு வெளியே உள்ள இசையை செயல்திறன் சவால் செய்கிறது. ஒரு நாடக சூழலில், மேடைக்கு வெளியே ஒலி விளைவுகள் மற்ற தாளங்கள் அல்லது ஆடுகளங்களுடன் சரியாக ஒத்திசைக்கப்படுவதற்கான வாய்ப்புகள் குறைவு. எடுத்துக்காட்டாக, சில ஷேக்ஸ்பியர் நாடகங்களில், எதிரி வீரர்கள் தூரத்தில் இருப்பதைக் குறிக்க ஒரு மேடைக்கு வெளியே குமிழி அழைப்பை ஸ்கிரிப்ட் கோருகிறது. இந்த குறிப்பு வேறு எந்த ஆடுகளங்களுடனும் அல்லது தாளங்களுடனும் சீரமைக்கப்பட வேண்டியதில்லை; இது ஒரு காட்சியின் சரியான பகுதிக்குள் மட்டுமே நிகழ வேண்டும், எனவே பல விநாடிகளின் இடைவெளி ஏற்றுக்கொள்ளத்தக்கது. மேடையில் ஒரு பெரிய குழுமத்துடன் ஒத்திசைவாக இருக்க வேண்டிய மேடைக்கு வெளியே இசையை நிகழ்த்துவது தாளம் மற்றும் சுருதியில் சாத்தியமான சிக்கல்களை உள்ளடக்கியது, ஏனெனில் ஒரு விநாடியின் ஒரு பகுதி அல்லது ஒரு அரை ஒலிப்பதிவின் ஒரு பகுதியின் வேறுபாடு கூட பார்வையாளர்களுக்கு கவனிக்கப்படும். நடத்துனர் உண்மையிலேயே முடக்கப்பட்ட மற்றும் தொலைதூர ஒலியை விரும்பினால், மேடைக்கு வெளியே உள்ள வீரர்கள் மேடையின் பின்புறத்திலோ அல்லது அருகிலுள்ள மண்டபத்திலோ இருக்க வேண்டும், வெறுமனே மேடையின் இறக்கைகளில் நிற்கக்கூடாது. மேடைக்கு வெளியே உள்ள வீரர்கள் மேடைப் பகுதியின் பின்னால் அருகிலுள்ள கூடம் அல்லது அறையில் இருந்தால், அவர்களால் நடத்துனரைப் பார்க்கவோ இசைக்குழுவைக் கேட்கவோ முடியாது. அவர்கள் இசைக்குழுவைக் கேட்க முடிந்தாலும், சுருதி மற்றும் நேரம் பற்றிய அவர்களின் கருத்து ஒலியின் தூரம் மற்றும் ஒளிவிலகல் ஆகியவற்றால் பாதிக்கப்படலாம். எக்காளம் அல்லது பிரெஞ்சு ஹார்ன் இசைக்கலைஞர்கள் தாங்கள் கேட்கும் இசைக்குழுவின் ஆடுகளத்திற்கு தங்கள் குறிப்புகளைக் கேட்க முயற்சித்தால், அவர்களின் ஆடுகளம் எக்காளம் அல்லது பிரெஞ்சு ஹார்னிஸ்டுகளின் காதுக்கு "சரியானது" என்றாலும் பார்வையாளர்களுக்கும் நடத்துனருக்கும் தட்டையாகத் தோன்றலாம், ஏனெனில் ஒரு பித்தளை கருவியின் ஆடுகளம் நீண்ட தூரத்திற்கு மாறுபடும், இதனால் இசைக்குழுவுடன் ஒப்பிடுகையில் தட்டையாகத் தோன்றலாம். இந்த விளைவுகளை ஈடுசெய்ய, மேடைக்கு வெளியே உள்ள எக்காளங்கள் உண்மையான சுருதியை விட கூர்மையாக விளையாடுகின்றன என்று ஒரு எக்காள புத்தகம் கூறுகிறது. இந்த சிக்கல்களை சமாளிக்க, நடத்துனர்கள் சில நேரங்களில் ஒரு உதவி நடத்துனரைக் கொண்டுள்ளனர், அவர் ஆஃப்ஸ்டேஜ் பிளேயரைக் குறிக்கிறார், ஆனால் இது தவறுகள் அல்லது நேர தாமதங்களுக்கு வழிவகுக்கும். இந்த சிக்கல்கள் 19 ஆம் மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் நகைச்சுவையான நிகழ்வுகளுக்கு வழிவகுத்தன, சர் மால்கம் அர்னால்ட் மேற்கோள் காட்டிய வழக்கு, அதில் பீத்தோவனின் லியோனோர் ஓவர்ச்சரின் செயல்திறனைப் பற்றி அவர் நகைச்சுவையாகக் கூறினார், அதில் மேடைக்கு வெளியே உள்ள டிரம்பெட் பகுதி "அது இல்லாததால் வெளிப்படையாக இருந்தது", ஏனெனில் பின்னணி கலைஞர் க்யூவை தவறாகப் புரிந்து கொண்டார், மேலும் விளையாடத் தவறிவிட்டார். 1980 களில் இருந்து, இந்த இரண்டு சவால்களும் தொழில்நுட்பத்தால் முறியடிக்கப்பட்டுள்ளன. ஆஃப்ஸ்டேஜ் கலைஞர் இசைக்குழுவுடன் தாளத்தில் இருப்பதை உறுதிசெய்ய, நடத்துனரின் நகரும் தடியடி மற்றும் கைகளின் வீடியோ ஊட்டத்தை அனுப்ப ஒரு மூடிய-சுற்று தொலைக்காட்சியை மேடைக்கு பின்னால் அமைக்கலாம். ஆஃப்ஸ்டேஜ் கலைஞர் மீதமுள்ள இசைக்குழுவுடன் ஆடுகளத்தில் இருப்பதை உறுதிசெய்ய, ஆஃப்ஸ்டேஜ் கலைஞர் ஒரு மின்னணு ட்யூனரைப் பார்க்கும்போது விளையாடலாம், இது அவர் அல்லது அவள் கூர்மையானவரா அல்லது தட்டையானவரா என்பதைக் குறிக்கிறது. கருவிகள் லுட்விக் வான் பீத்தோவன் லியோனோர் ஓவர்ச்சர் எண். 2 மற்றும் 3-1 எக்காளம் ஹெக்டர் பெர்லியோஸ் சிம்போனி ஃபான்டாஸ்டிக்-1 மூன்றாவது இயக்கத்தில். ரெக்கீம்-4 பித்தளை இசைக்குழுக்கள், பார்வையாளர்களின் வடக்கு, தெற்கு, கிழக்கு மற்றும் மேற்கில் வைக்கப்பட்டுள்ளன ஹேவர்கல் பிரையன் சிம்பொனி எண். 1 (கோதிக்)-நான்கு குழுக்கள், ஒவ்வொன்றும் 2 கொம்புகள், 2 எக்காளங்கள், 2 டிராம்போன்கள், 2 டூபாக்கள் மற்றும் 1 செட் டிம்பானி பெஞ்சமின் பிரிட்டன் செரினேட் ஃபார் டெனார், ஹார்ன் அண்ட் ஸ்ட்ரிங்ஸ்-எபிளாக்கில் உள்ள தனி கொம்பு பால் ஹிண்டெமித் மாத்திஸ் டெர் மாலர்-காட்சியின் போது 3 எக்காளங்கள் 4 சார்லஸ் இவ்ஸ் சிம்பொனி எண். 4-வயலின், வயோலா மற்றும் ஹார்ப் குஸ்டாவ் மஹ்லர் சிம்பொனி எண். 1-3 எக்காளங்கள் சிம்பொனி எண். 2-4 எக்காளங்கள், 4-6 கொம்புகள், கைத்தாளங்களுடன் கூடிய பாஸ் டிரம், முக்கோணம் மற்றும் திம்பானி சிம்பொனி எண். 3-ஸ்னேர் டிரம்ஸ் மற்றும் போஸ்ட் ஹார்ன் சிம்பொனி எண். 6-கவ்பெல் மற்றும் ஆழமான குழாய் மணிகள் சிம்பொனி எண். 7-கவ்பெல்ஸ் சிம்பொனி எண். 8-4 எக்காளங்கள் மற்றும் 3 டிராம்போன்கள் கிரிஸ்டோஃப் பெண்டெரெக்கி சிம்பொனி எண். 7 "ஜெருசலேமின் ஏழு வாயில்கள்"-3 கிளாரினெட்டுகள், 3 பாஸ்சூன்கள், கான்ட்ராபாஸ்சூன், 4 கொம்புகள், 3 எக்காளங்கள், 4 டிராம்போன்கள், 1 டூபா செர்ஜி ப்ரோகோஃபியேவ் லெப்டினன்ட் கிஜ் சூட்-1 கார்னெட் ஒட்டோரினோ ரெஸ்பிகி ரோமன் விழா-3 புக்சின் (3 சோப்ரானோ) பைன்ஸ் ஆஃப் ரோம்-6 புக்சின் (2 சோப்ரானோ, 2 டேனர், 2 பாஸ்) மற்றும் 1 டிரம்பெட் சர்ச் ஜன்னல்கள்-டிரம்பெட் டிமிட்ரி ஷோஸ்டாகோவிச் பண்டிகை ஓவர்ச்சர்-4 கொம்புகள், 3 எக்காளங்கள் மற்றும் 3 டிராம்போன்கள் காடுகளின் பாடல்-6 எக்காளங்கள் மற்றும் 6 டிராம்போன்கள் ரிச்சர்ட் ஸ்ட்ராஸ் ஐன் அல்பென்ஸின்ஃபோனி-12 கொம்புகள், 2 டிரம்ப கியூசெப் வெர்டி ஃபால்ஸ்டாஃப்-ஒரு ஆஃப்ஸ்டேஜ் கிட்டார் பிளேயர் ஒரு பகுதியை நிகழ்த்துகிறார், ஆலிஸ், மேடையில் ஒரு வீணையை வைத்துக்கொண்டு, ரெக்கீம் விளையாடுவதாக பாசாங்கு செய்கிறார்-4 எக்காளங்கள் லூயிஸா மில்லர்-4 கொம்புகள் வில்லியம் வால்டன் பெல்ஷாஸரின் விருந்து-2 இசைக்குழுக்கள், ஒவ்வொன்றும் 3 எக்காளங்கள், 3 டிராம்போன்கள் மற்றும் டூபா கொய்ர்கள் உட்பட குஸ்டாவ் ஹோல்ஸ்டின் தி பிளானட்ஸில், கடைசி இயக்கம், நெப்டியூன், ஒரு மர்மமான விளைவை உருவாக்க இரண்டு ஆஃப்ஸ்டேஜ் பெண்கள் பாடகர்களைப் பயன்படுத்துகிறது. பாடகர் குழுக்கள் படிப்படியாக அளவில் மறைந்து, துண்டு முடிவடைகிறது. பிரபலமான இசையில் மேடைக்கு வெளியே உள்ள இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் பாடகர்கள் (ஒரு இசைக்குழுவின் ஒலியை நிரப்பப் பயன்படுகிறது) குறிப்புகள் இசை செயல்திறன் இசை சொற்கள் ஓபரா சொற்கள் ஆர்க்கெஸ்ட்ரல் இசை சிறப்பு விளைவுகள்