Miles Gloriosus (play)
மைல்ஸ் குளோரியோசஸ் என்பது டைட்டஸ் மக்கியஸ் பிளாடஸ் (கி. மு.) எழுதிய நகைச்சுவை நாடகமாகும். தலைப்பை "தி ஸ்வாகிங்கரிங் சோல்ஜர்" அல்லது "வைங்லோரியஸ் சோல்ஜர்" என்று மொழிபெயர்க்கலாம். மைல்ஸ் குளோரியோசஸிற்கான அவரது ஆதாரம் ஒரு கிரேக்க நாடகம், இப்போது இழந்துவிட்டது, இது அலசோன் அல்லது தி பிராகார்ட் என்று அழைக்கப்படுகிறது. மைல்ஸ் குளோரியோசஸில் உள்ள கதாபாத்திரங்கள் லத்தீன் மொழி பேசினாலும், அவர்கள் கிரேக்கர்கள் மற்றும் பெரும்பாலும் கிரேக்க பெயர்கள், ஆடை மற்றும் பழக்கவழக்கங்களைக் கொண்டுள்ளனர். பண்டைய உலகின் ஏழு அதிசயங்களில் ஒன்றான ஆர்ட்டெமிஸ் கோயிலுக்கு புகழ்பெற்ற ஆசியா மைனர் கடற்கரையில் உள்ள கிரேக்க நகரமான எபேசஸில் இந்த நடவடிக்கை நடைபெறுகிறது. இந்த நாடகம் பிளாடஸின் தொழில் வாழ்க்கையின் தொடக்கத்திலிருந்தே கருதப்படுகிறது, ஏனெனில் அதில் பாலிமெட்ரிக் பாடல்கள் எதுவும் இல்லை (இது பிற்கால நாடகங்களில் அடிக்கடி வந்தது), மற்றும் ஓரளவு 210-211 வரிகள் கிமு 206 இல் கவிஞர் நேவியஸ் தற்காலிகமாக சிறையில் அடைக்கப்பட்டதைக் குறிக்கும் வகையில் எடுக்கப்பட்டுள்ளன. 1437 வரிகளில் இது பிளாட்டஸின் மிக நீண்ட காலமாக எஞ்சியிருக்கும் நாடகமாகும். சில அறிஞர்கள் இது இரண்டு கிரேக்க மூலங்களை இணைக்கலாம் என்று பரிந்துரைத்துள்ளனர்; மற்றவர்கள் இது சாத்தியமில்லை என்று நினைத்துள்ளனர். இருப்பினும், டி மெலோ, பெரிபிளெக்டோமெனஸின் சுய-புகழின் நீண்ட காட்சி (596-812) மற்றொரு நாடகத்திலிருந்து வந்திருக்கலாம் என்று கூறுகிறார்; மேலும் கதையில் நன்கு ஒருங்கிணைக்கப்படாத லுர்சியோவுடனான காட்சியும் பிளாடஸால் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட ஒரு கூடுதலாக கருதப்படுகிறது. கதை சுருக்கம் பின்னணி மற்றும் முன்னுரை இந்த நாடகம் பைர்கோபோலினிஸஸின் (நாடகத்தின் தலைப்பின் அலசோன் பங்கு பாத்திரம் 'மைல்ஸ் குளோரியோசஸ்') நுழைவாயிலுடன் தொடங்குகிறது, இது வீரமாகத் தோன்றுகிறது மற்றும் ஆடம்பரமான முறையில் போஸ் கொடுக்கிறது. பல அடிமைகள் சிப்பாயின் பயங்கரமான கேடயத்தை சுமந்து செல்கிறார்கள், அவருக்குப் பின்னால் அவரது "ஒட்டுண்ணி", ஆர்டோட்ரோகஸ் இருக்கிறார், அவர் சிப்பாயை அதிகமாகப் புகழ்ந்து பேசுவதன் மூலம் தனது உணவை சம்பாதிக்கிறார். சிப்பாய் தனது சாதனைகளைப் பற்றி தொடர்ந்து பெருமை பேசுகிறார், மேலும் தன்னை ஒரு அற்புதமான இராணுவ நாயகனாக சித்தரிக்கிறார். உண்மையில், அவரது சாதனைகள் மிகவும் சிறியவை, எனவே நாடகத்தின் தலைப்பு. இந்த தொடக்க தருணங்கள் பார்வையாளர்களுக்கு பைர்கோபாலைனிஸின் உண்மையான தன்மையைப் பற்றிய உணர்வைத் தருகின்றன. சிப்பாய் மேடையை விட்டு வெளியேறிய பிறகு, நாடகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் ஒருவரான பாலெஸ்ட்ரியோ தன்னை அறிமுகப்படுத்திக் கொள்கிறார். அவர் பார்வையாளர்களிடம் அவர் ஒரு அடிமை என்று கூறுகிறார், அவர் முன்பு ஒரு இளம் அத்தேனியரான ப்ளூசிக்கல்ஸுக்கு சேவை செய்தார். ப்ளூசிக்கல்ஸுக்கு பிலோகோமாசியம் என்ற காதலி இருந்தார், அவர் ஏதென்ஸிலிருந்து பைர்கோபோலினிஸ் என்ற சிப்பாயால் கடத்தப்பட்டார். பாலெஸ்ட்ரியோ இந்த கெட்ட செய்தியுடன் தனது எஜமானரை அணுக முயன்றபோது, அந்த அடிமை கடற்கொள்ளையர்களால் பிடிக்கப்பட்டு, தற்செயலாக அதே சிப்பாயிடம் வழங்கப்பட்டது. அவரும் அந்தப் பெண்ணும் எபேசஸில் உள்ள சிப்பாயின் வீட்டில் வசித்து வருகின்றனர், ஆனால் பாலெஸ்ட்ரியோ ரகசியமாக தனது முன்னாள் எஜமானருக்கு அவர்கள் எங்கே இருக்கிறார்கள் என்று ஒரு கடிதத்தை அனுப்பினார். பிளெசிக்கல்ஸ் எபேசஸுக்கு வந்து, சிப்பாயின் பக்கத்து வீட்டில் வசிக்கும் பெரிப்ளெக்டோமெனஸுடன் தங்கியிருக்கிறார், மேலும் தந்திரமான பாலெஸ்ட்ரியோ சுவரில் ஒரு துளை வெட்டினார், இதனால் இரண்டு காதலர்களும் ஒருவருக்கொருவர் சந்திக்க முடியும். பாலெஸ்ட்ரியோவின் ட்ரிக்கரி பெரிப்ளெக்டோமெனஸ், எபேசஸின் ஒரு வயதான மனிதர், பின்னர் நுழைகிறார், ஏனெனில் அவர் பைர்கோபோலினிஸின் அடிமைகளில் ஒருவரான ஸ்கெலெட்ரஸை கூரையில் பிடித்து, ஸ்கைலைட் வழியாகப் பார்த்ததால் கவலைப்படுகிறார். இந்த அடிமை தான் ஒரு குரங்கைத் துரத்தியதாகக் கூறுகிறது, ஆனால் பிலோகோமாசியம் தனது காதலியான ப்ளூசிக்கல்ஸை முத்தமிடுவதைக் காணலாம் என்று பெரிப்ளெக்டோமெனஸ் உறுதியாக நம்புகிறார். பிலோகோமாசியத்திற்கு ஒரு இரட்டை சகோதரி தனது காதலன் மற்றும் தாயுடன் எபேசஸுக்கு வருகை தருவதாகவும், பெரிப்ளெக்டோமெனஸுடன் தங்கியிருப்பதாகவும் பைர்கோபோலினிஸஸுக்குச் சொல்ல பாலெஸ்ட்ரியோ ஒரு திட்டத்தை கொண்டு வருகிறார். ஸ்கெலெட்ரஸ் குற்றச்சாட்டுகளை முன்வைத்தால், பாலெஸ்ட்ரியோ இந்தக் கூற்றை மறுத்து, அது தனது இரட்டை என்று கூறுவார். பெரிப்ளெக்டோமெனஸ் மீண்டும் உள்ளே சென்று பிலோகோமாசியத்திடம் என்ன நடந்தது என்று கூறி, திட்டத்தை அவளிடம் கூறுகிறார். இதற்கிடையில், ஃபிலோகோமாசியம் சுவரில் உள்ள துளை வழியாக மீண்டும் பைர்கோபோலினிஸின் வீட்டிற்குள் செல்கிறது, சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு பாலெஸ்ட்ரியோவுடன் அந்த வீட்டிலிருந்து வெளிவருகிறது. பிலோகோமாசியம் ஸ்கெலெட்ரஸிடம் தனது இரட்டை சகோதரி ஏதென்ஸிலிருந்து வந்ததாக ஒரு கனவு கண்டதாகக் கூறுகிறார். ஸ்கெலெட்ரஸுக்கு சந்தேகம் உள்ளது, எனவே பிலோகோமாசியம் மீண்டும் பைர்கோபோலினிஸின் வீட்டிற்குச் செல்கிறார், பின்னர் சுவரில் உள்ள துளை வழியாக மற்ற வீட்டிலிருந்து தனது இரட்டை சகோதரியாக வெளியே வருகிறார். இதற்கிடையில், ஸ்கெலெட்ரஸ் பைர்கோபோலினிஸின் வீட்டிற்கு வெளியே காவலில் நிற்கிறார். பிலோகொமாசியம் பெரிப்ளெக்டோமினஸின் முன் கதவிலிருந்து வெளியே வந்து, உள்ளே அடிமைகளுக்கு கட்டளையிடுகிறது. ஸ்கெலெட்ரஸ் தன்னை பிலோகோமாசியம் என்று அழைக்கும்போது அவள் சவால் விடுகிறாள், அவளுடைய நடத்தை ஒரு சுதந்திரமான பெண்ணைப் போன்றது. தனது பெயர் டிஸியா என்றும், முந்தைய இரவு ஏதென்ஸிலிருந்து வந்ததாகவும், தனது இரட்டை சகோதரி பிலோகோமாசியத்தைக் கண்டுபிடிக்க விரும்புவதாகவும் அவள் கூறுகிறாள். ஸ்கெலெட்ரஸ் இப்போது உறுதியாக இருக்கிறார். இதைப் பற்றி மீண்டும் பேச மாட்டேன் என்று அவர் பாலெஸ்ட்ரியோவுக்கு உறுதியளிக்கிறார். அப்போதுதான், பெரிப்ளெக்டோமெனஸ் வெளியே வந்து ஸ்கெலெட்ரஸ் மீது கோபப்படுகிறார், மேலும் அவர் தனது "பெண் விருந்தினரை" எப்படி நடத்தினார். அவர் அவரை சவுக்கால் விடுவதாக அச்சுறுத்துகிறார், ஆனால் உடனடியாக அதைக் கடக்கிறார். ஸ்கெலெட்ரஸ் நம்பிக்கையற்றவர், சிப்பாய் வீடு திரும்பும்போது பெரிப்ளெக்டோமெனஸும் பாலெஸ்ட்ரியோவும் அவரைப் பிடிக்க சதி செய்கிறார்கள் என்று நம்புகிறார். விஷயம் குளிர்ச்சியடையும் வரை அவர் சில நாட்களுக்கு தாழ்ந்த நிலையில் இருப்பார் என்று அறிவிக்கிறார். அடிமை பாலெஸ்ட்ரியோ, முதியவர் பெரிப்ளெக்டோமெனஸ் மற்றும் இளம் அதீனியரான ப்ளூசிக்கல்ஸ் ஆகியோருடன் சண்டையிடும் திட்டம் அனைத்தும் வீட்டிலிருந்து வெளிவருகிறது. பைர்கோபோலினிஸஸைக் குறைத்து பிலோகோமாசியத்தை மீண்டும் பெற பாலெஸ்ட்ரியோ மற்றொரு திட்டத்தை வைத்திருக்கிறார். வேண்டுகோளின் பேரில், பெரிப்ளெக்டோமெனஸ் தனது மோதிரத்தை பாலெஸ்ட்ரியோவிடம் ஒப்படைக்கிறார், பின்னர் அவர் தனது திட்டத்தை விளக்குகிறார். பெரிபிளெக்டோமினஸின் மனைவியின் பங்காக நடிக்கக்கூடிய ஒரு திறமையான மற்றும் அழகான பெண்ணைக் கண்டுபிடிக்க அவருக்கு பெரிபிளெக்டோமினஸ் தேவை, மேலும் பெரிபிளெக்டோமினஸை பைர்கோபோலினிஸஸுக்கு விட்டுச் செல்ல ஆசைப்படுவதாகக் கூறிக்கொள்கிறார். இந்த பெண்ணுக்கு ஒரு பணிப்பெண் இருக்க வேண்டும் என்றும் அவர் நிபந்தனை விதிக்கிறார். பெரிப்ளெக்டோமெனஸுக்கு அந்தப் பெண்ணைப் பற்றி மட்டுமே தெரியும்ஃ அக்ரோடிலூடியம், அவருக்கு மில்ஃபிடிப்பா என்ற பணிப்பெண் உள்ளார். அவர் இரு பெண்களையும் தனது வீட்டிற்கு அழைத்து வந்து, திட்டத்தையும் அதில் அவர்களின் பங்கையும் விளக்குகிறார். இதற்கிடையில், பாலெஸ்ட்ரியோ பெரிப்லெக்டோமினஸின் "மனைவி" பற்றி பைர்கோபோலினிஸிடம் கூறுகிறார், மேலும் அவருக்கு மோதிரத்தைக் கொடுக்கிறார். பைர்கோபோலினிஸ் அவளைச் சந்திக்க ஒப்புக்கொள்கிறார், ஆனால் பிலோகோமாசியத்தை என்ன செய்வது என்று தெரியவில்லை. பாலெஸ்ட்ரியோ அவளை விட்டுவிடுமாறும், அவள் வருத்தப்படாமல் இருக்க அவள் தனக்குக் கிடைத்த தங்கம் மற்றும் நகைகள் அனைத்தையும் வைத்திருக்க அனுமதிக்குமாறும் அவனிடம் கூறுகிறார். பிலேஸ்ட்ரியோவின் ஆலோசனையைப் பின்பற்றி, ஃபிலோகோமாசியத்திடம் சொல்ல பைர்கோபோலினிஸ் உள்ளே ஓடுகிறது. சில நிமிடங்களுக்குப் பிறகு, அவர் திரும்பி வந்து பார்வையாளர்களிடம் தான் வெற்றி பெற்றதாக கூறுகிறார். அவள் விரும்பிய அனைத்தையும் அவர் அவளுக்குக் கொடுத்தார், மேலும் அவர் அவளுக்கு பாலெஸ்ட்ரியோவையும் கொடுத்தார்! இந்த நேரத்தில், அக்ரோடிலூடியம் வீட்டை விட்டு வெளியே வந்து சிப்பாய் மீது அவள் என்ன உணர்கிறாள் என்பதை விவரிக்கத் தொடங்கியுள்ளார். அவளால் இனி அதை தாங்க முடியாது என்றும், அவரைப் பார்க்கும்போது அவளுடைய கண்கள் அவளுடைய நாக்கைத் துண்டிக்கும் என்றும் அவள் அறிவிக்கிறாள். இருவரும் சந்திக்கிறார்கள், அக்ரோடிலூடியம் தனது கணவரின் வீட்டிற்கு வருமாறு பைர்கோபோலினிஸஸிடம் கூறுகிறார். இதில் பைர்கோபாலைனிஸ் தயங்குகிறார், ஆனால் தனது வரதட்சணையில் தான் வீட்டை பராமரிக்கிறாள் என்று அவர் விளக்குகிறார். சிப்பாய் அவளுக்காக உள்ளே காத்திருக்கச் சொல்கிறான். அப்போதுதான், தனது படகு புறப்படுவதாக பிலோகோமாசியத்திற்குத் தெரிவிக்க, ஒரு மாலுமியைப் போல உடையணிந்து ப்ளூசிக்கல்ஸ் நுழைகிறார். நாடகத்தின் முடிவில் சிப்பாய் பாலெஸ்ட்ரியோ மற்றும் பிலோகோமாசியம் ஆகியோருக்கு தனது இறுதி விடைபெறுகிறார். பின்னர் ஒரு சிறுவன் பெரிபிளெக்டோமினஸின் வீட்டிலிருந்து வெளியே வந்து அக்ரோடிலூடியம் அவரை எதிர்பார்க்கிறார் என்று அவருக்குத் தெரிவிக்கிறான். அவர் நுழையும்போது, பெரிப்ளெக்டோமெனஸ் மற்றும் அவரது சமையல்காரர் கேரியோ உட்பட சில அடிமைகளால் அவர் பதுங்கியிருந்து தாக்கப்படுகிறார், அவர் விபச்சாரக்காரரை தனது கத்தியால் காஸ்ட்ரேட் செய்வதாகவும், அவரது விந்தணுக்களை அவரது கழுத்தில் தொங்கவிடுவதாகவும் அச்சுறுத்துகிறார். ஆண்கள் அவரை தெருவில் இழுத்துச் சென்று திருமணமான ஒரு பெண்ணின் மீது முன்னேற்றங்களைச் செய்ய முயற்சித்ததற்காக அவரை அடிக்கத் தொடங்குகிறார்கள். பைர்கோபோலினிஸ் அவர்களை நிறுத்துமாறு கெஞ்சுகிறார்; இறுதியில் ஆண்களுக்கு அவர்களின் குத்துக்களை நிறுத்த நூறு டிராக்மேக்களைக் கொடுக்கிறார். அடித்து நொறுக்கப்பட்ட சிப்பாயின் உள்ளாடை, வாள் மற்றும் அங்கியை எடுத்துச் சென்ற பிறகு, அவரை அவரது சொந்த சாதனங்களுக்கு விட்டுவிடுகிறார்கள். திடீரென்று, ஸ்கெலெட்ரஸ் பிலோகோமாசியத்துடன் துறைமுகத்திற்குத் திரும்பி வந்து, உண்மையில் என்ன நடந்தது என்பதை சிப்பாயிடம் கூறுகிறார். பாலெஸ்ட்ரியோவால் தான் ஏமாற்றப்பட்டதை பைர்கோபாலைனிஸ் உணர்கிறார். ஒரு நடிகர் பார்வையாளர்களை கைதட்டச் சொல்லும்போது நாடகம் முடிவுக்கு வருகிறது. அவரது கிரேக்க மாதிரிகள் மிகவும் பிரிக்கப்பட்டிருந்தாலும், பிளாட்டஸின் நகைச்சுவைகளை ஐந்து செயல்களாகப் பிரிப்பது பிளாட்டஸின் காலத்திற்குச் செல்வதாக கருதப்படவில்லை. மாறாக, மீட்டரின் மாற்றங்களால் நாடகங்கள் வெளிப்படுத்தப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. பெரும்பாலும் பிளாட்டஸின் நாடகங்களில் ஒரு அளவீட்டு பிரிவு அயாம்பிக் செனாரியில் (இசை இல்லாமல் பேசப்பட்டது) தொடங்கும், பின்னர் விருப்பப்படி பல்வேறு மீட்டர்களில் இசையின் ஒரு காட்சி, இறுதியாக ட்ரோச்சிக் செப்டெனாரியில் ஒரு காட்சி, அவை (ஒரு ஜோடி நாணல் குழாய்கள்) உடன் ஓதப்பட்டன. மூர் இதை "ஏபிசி வரிசைமுறை" என்று அழைக்கிறார், இங்கு ஏ = அயாம்பிக் செனாரி, பி = பிற மீட்டர்கள், சி = ட்ரோச்சாயிக் செப்டெனாரி. இருப்பினும், இந்த நாடகத்தைப் போலவே, ஏபிசி வரிசையும் சில நேரங்களில் மாறுபடுகிறது. இந்த வெளிச்சத்தில் பார்த்தால், நாடகத்தை ஆறு பிரிவுகளாகப் பிரிக்கலாம், பின்வருமாறுஃ ஏ. சி. பி. சி, ஏ. சி. சி, ஏ. பி. சி. பி, ஏ. சி. சி, ஏ. சி மைல்ஸ் குளோரியோசஸ் இதில் அசாதாரணமானது, பிளாட்டஸின் மற்ற நாடகங்களைப் போலல்லாமல், பாலிமெட்ரிக் இல்லை, அல்லது கிரெடிக் அல்லது பாச்சியாக் மீட்டர்களில் எந்த பாடல்களும் இல்லை; உண்மையில் முழு நாடகத்திலும் நான்கு மீட்டர்கள் மட்டுமே பயன்படுத்தப்படுகின்றன. நான்கு இசை "பி" பத்திகள், மூர் சுட்டிக்காட்டியபடி, பெண்கள் சம்பந்தப்பட்ட காட்சிகளாகும், மேலும் இந்த இரண்டு மீட்டர்களைப் பயன்படுத்துகின்றனஃ ஐயாம்பிக் செப்டெனாரி (354-425): ஃபிலோகோமாசியம் ஐயாம்பிக் செப்டெனாரி (874-946): அக்ரோடிலூடியம் அனாபெஸ்டிக் செப்டெனாரி (1011-1093): மில்ஃபிடிப்பா ஐயாம்பிக் செப்டெனாரி (1216-1283): அக்ரோடிலூடியம் மற்றும் மில்ஃபிடிப்பா ஐயாம்பிக் செப்டெனாரி ஆகியவை பாடப்பட்டன, அல்லது இசையுடன் இணைக்கப்பட்டன, மேலும் அவை காதல் தொடர்பான காட்சிகளில் ரோமானிய நகைச்சுவையில் அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படுகின்றன. இது ஒரு சமச்சீர் கட்டமைப்பைக் கொண்டுள்ளது என்று பரிந்துரைக்கப்படுகிறது. ஆரம்பம், பைர்கோபாலைனிஸின் ஆணவம் மற்றும் அவர் பிலோகோமாசியம் கடத்தப்பட்டதை விவரிக்கிறது, இறுதியில் பிரதிபலிக்கிறது, பிலோகோமாசியம் மீட்பு மற்றும் சிப்பாயின் அவமானத்தை விவரிக்கிறது; அடிமை ஸ்கெலெட்ரஸுக்கு எதிராக விளையாடிய இரண்டு தந்திரங்கள் பைர்கோபாலைனிஸிற்கு எதிராக விளையாடிய இரண்டு தந்திரங்களை சமநிலைப்படுத்துகின்றன. இதேபோன்ற சமச்சீர் திட்டம் பாச்சிட்ஸிலும் கண்டறியப்பட்டுள்ளது. ஸ்கெலெட்ரஸ் (i) சட்டம் 1-2.1 (1-155): அயாம்பிக் செனாரி (155 வரிகள்) சிப்பாய் பைர்கோபோலினிஸ் சில அடிமைகளுக்கு தனது கேடயத்தை மெருகூட்டும்படி கட்டளையிடுகிறார், மேலும் கற்பனையான போர்களில் தனது வீரத்தைப் பற்றி பெருமைப்படுகிறார். ஆர்ட்டோட்ரோகஸ், உணவைத் தேடும் ஒரு ஒட்டுண்ணி, அவரது போர்கள் மற்றும் அவரது அழகான தோற்றத்தைப் பற்றி அவரைப் பாராட்டுகிறது. அவர்கள் மன்றத்திற்கு புறப்படுகிறார்கள், இதனால் சிப்பாய் "செலூக்கஸ் மன்னருக்காக கூலிப்படையினரைப் பதிவு செய்யலாம்". சிப்பாய் சென்றதும், அடிமை பாலெஸ்ட்ரியோ பார்வையாளர்களுக்கு நாடகத்தின் பின்னணியை கூறுகிறார். முன்பு தன்னை சமமாக நேசித்த ஒரு விருந்தாளியை காதலித்த ஒரு இளைஞனுக்கு அடிமையாக ஏதென்ஸில் வாழ்ந்ததாக அவர் கூறுகிறார். ஒருமுறை, அந்த இளைஞன் வெளியே இருந்தபோது, சிப்பாய் அந்தப் பெண்ணை அவளுடைய விருப்பத்திற்கு எதிராக எபேசஸிடம் தனது மறுமனையாட்டியாக அழைத்துச் சென்றார். பாலெஸ்ட்ரியோ தனது எஜமானருக்குத் தெரிவிக்க ஒரு படகில் புறப்பட்டார், ஆனால் கடற்கொள்ளையர்களால் பிடிக்கப்பட்டு தற்செயலாக அதே பைர்கோபொலினிஸ்களுக்கு அடிமைப்படுத்தப்பட்டார். அவர் தனது முன்னாள் எஜமானருக்கு ஒரு செய்தியைப் பெற முடிந்தது, அவர் எபேசஸுக்கு வந்து பக்கத்து வீட்டில் தங்கியிருந்தார்; மற்றும் பாலெஸ்ட்ரியோ ரகசியமாக பிரிக்கும் சுவரில் ஒரு துளை செய்திருந்தார், இதனால் காதலர்கள் சந்திக்க முடியும். சட்டம் 2.2-2.3 (156-353): ட்ரோகைக் செப்டெனாரி (200 வரிகள்) பக்கத்து வீட்டின் உரிமையாளரான பெரிப்லெக்டோமெனஸ், பாலெஸ்ட்ரியோவுக்கு சில மோசமான செய்திகளைக் கொடுக்கிறார்ஃ பைர்கோபோலினிஸின் அடிமைகளில் ஒருவர் வீட்டின் கூரையில் ஏறினார், தப்பியோடிய குரங்கைத் துரத்தினார், ஸ்கைலைட் வழியாக () அந்த இளைஞனும் சிறுமியும் ஒன்றாக முத்தமிடுவதைக் கண்டார். பாலெஸ்ட்ரியோ சிறிது நேரம் யோசிக்கிறார் (இங்கே பாலெஸ்ட்ரியோ இசை மற்றும் பெரிப்லெக்டொமினஸின் வார்த்தைகளுக்கு சரியான நேரத்தில் ஒரு சைகை நடனம் ஆடுகிறார் என்று தெரிகிறது) மற்றும் ஒரு திட்டத்தை கொண்டு வருகிறார்ஃ அவர் பார்த்த பெண் அவளுடைய இரட்டை சகோதரி என்று அவர்கள் பாசாங்கு செய்ய வேண்டும். உடனடியாக சிப்பாயின் வீட்டிற்குத் திரும்புமாறு பிலோகோமாசியத்தை எச்சரிக்க பெரிப்ளெக்டோமெனஸ் மீண்டும் உள்ளே செல்கிறார். கூரையில் இருந்த ஸ்லேட்ரஸ் என்ற அடிமை, விருந்தாளி பிலோகோமாசியத்தை கண்காணிக்க உத்தரவிடப்பட்டவர், அவர் பார்த்ததை பாலெஸ்ட்ரியோவிடம் கூறுகிறார். ஸ்கெலெட்ரஸ் ஒரு பிணைப்பில் இருப்பதாக பாலெஸ்ட்ரியோ சுட்டிக்காட்டுகிறார்ஃ பிலோகோமாசியம் அவளைக் காக்கும் போது வீட்டை விட்டு வெளியேறினால், அவர் தண்டிக்கப்படுவார்; அவர் எதுவும் சொல்லவில்லை என்றால், அவர் சமமாக தண்டிக்கப்படுவார். இருப்பினும், பாலெஸ்ட்ரியோ, உள்ளே சென்று சோதனை செய்த பிறகு, வெளியே வந்து பிலோகோமாசியம் இன்னும் வீட்டில் இருப்பதாக அவருக்கு உறுதியளிக்கிறார். சட்டம் 2.4-2.5 (354-425): அயாம்பிக் செப்டெனாரி (72 வரிகள்) பாலெஸ்ட்ரியோ ஃபிலோகோமாசியத்தை தெருவில் கொண்டு வருகிறார். சிப்பாயின் வீட்டிலிருந்து அவள் வருவதைக் கண்டு ஸ்கெலெட்ரஸ் ஆச்சரியப்படுகிறார். கதைகளைக் கண்டுபிடித்ததற்காக பிலோகோமாசியம் அவரை திட்டுகிறார், பின்னர் ஒரு கனவைப் பற்றி கூறுகிறார், அதில் அவரது இரட்டை சகோதரி தன்னைக் கண்டுபிடிக்க எபேசஸுக்கு வந்ததாகத் தோன்றியது. அவள் மீண்டும் உள்ளே செல்கிறாள். அதன்பிறகு, அவள் மீண்டும் வெளியே வந்தாள், இந்த முறை பெரிப்ளெக்டோமெனஸின் கதவிலிருந்து, கடல் வழியாக பாதுகாப்பாக வருவதற்கு ஒரு பலியைத் தயாரிக்குமாறு ஒரு அடிமையிடம் சொல்வதாக பாசாங்கு செய்கிறாள். ஸ்கெலெட்ரஸ் அவளைப் பெயரால் அழைக்கிறாள், ஆனால் அவள் அவனைத் தெரியாது என்பது போல் செயல்படுகிறாள். சட்டம் 2.5 (426-480): ட்ரோச்சாயிக் செப்டெனாரி (55 வரிகள்) பாலெஸ்ட்ரியோ கேள்வி எழுப்பியபோது, பிலோகோமாசியம் தனது பெயர் டிஸியா என்று கூறுகிறார், மேலும் அவர் தனது இரட்டை சகோதரியைத் தேடி கடல் வழியாக வந்துள்ளார். ஸ்கெலெட்ரஸ் அவளைப் பிடித்துக் கொள்கிறார், ஆனால் அவள் மீண்டும் பெரிப்ளெக்டோமினஸின் வீட்டிற்குள் தப்பிக்கிறாள். அந்தப் பெண் பிலோகோமாசியம் என்று ஸ்கெலெட்ரஸுடன் உடன்படுவதாக பாலெஸ்ட்ரியோ பாசாங்கு செய்கிறார், மேலும் ஒரு வாளை எடுக்க சிப்பாயின் வீட்டிற்குள் செல்லுமாறு ஸ்கெலெட்ரஸைக் கேட்கிறார். ஒரு கணம் கழித்து ஒரு குழப்பமான ஸ்கெலெட்ரஸ் பிலோகோமாசியம் வீட்டில் இருப்பதாகச் சொல்ல வெளியே வருகிறார். இந்த விஷயத்தைப் பற்றி அமைதியாக இருக்குமாறு அவருக்கு அறிவுறுத்திய பாலெஸ்ட்ரியோ, பெரிப்ளெக்டோமினஸின் வீட்டிற்குச் செல்கிறார். ஸ்கெலெட்ரஸ் (ii) சட்டம் 2.6 (481-595): அயாம்பிக் செனாரி (114 கோடுகள்) ஸ்கெலெட்ரஸ் தெருவில் கண்காணிப்பில் உள்ளது. திடீரென்று பெரிப்ளெக்டோமெனஸ் வெளியே வந்து, தனது விருந்தினரிடம் முரட்டுத்தனமாக நடந்து கொண்டதற்காகவும், கூரையில் ஏறி அவரது ஓடுகளை உடைத்ததற்காகவும் ஸ்கெலெட்ரஸை சவுக்கால் விடுவதாக கோபமாக அச்சுறுத்துகிறார். அவர் தனது (பெரிப்ளெக்டோமெனஸின்) வீட்டிற்குள் சென்று அந்தப் பெண்ணைப் பார்க்க அழைக்கிறார். ஸ்கெலெட்ரஸ் உள்ளே சென்றவுடன், அவர் பிலோகோமாசியத்தை அழைக்கிறார், ஒருவேளை ஒரு ஜன்னல் வழியாக இருக்கலாம், மேலும் அவளை விரைவாக மற்ற வீட்டிற்குச் செல்லச் சொல்கிறார். ஸ்கெலெட்ரஸ் வெளியே வந்து, ஃபிலோகோமாசியம் இருக்கிறதா என்று சரிபார்க்க சிப்பாயின் வீட்டிற்கு திரும்பிச் செல்லுமாறு பெரிப்ளெக்டோமெனஸ் அறிவுறுத்துகிறார். ஸ்கெலெட்ரஸ் சரிபார்க்கச் சென்று, தான் செய்தது தவறு என்று ஒப்புக்கொண்டு மீண்டும் வெளியே வருகிறார். பொருள் குளிர்ந்து உள்ளே செல்லும் வரை ஸ்கெலெட்ரஸ் மறைக்க முடிவு செய்கிறார். ஸ்கெலெட்ரஸை முட்டாளாக்குவது எவ்வளவு எளிது என்று சிரிக்கும் பெரிப்ளெக்டோமெனஸ், தனது சொந்த வீட்டிற்குத் திரும்பிச் செல்கிறார். சட்டம் 3.1 (596-812): ட்ரோச்சாயிக் செப்டெனாரி (214 கோடுகள்) பாலெஸ்ட்ரியோ தெருவில் வெளியே வருகிறார், கடற்கரை தெளிவாக உள்ளதா என்று சரிபார்த்த பிறகு அவர் பெரிப்ளெக்டோமெனஸ் மற்றும் ப்ளூசிக்கல்ஸ் ஆகியோரை ஒரு கூட்டத்திற்கு வெளியே அழைக்கிறார். தனக்கு இவ்வளவு செலவையும் தொந்தரவையும் ஏற்படுத்தியதற்கு அவர் சங்கடப்படுவதாக பிளெசிக்கல்ஸ் பெரிப்ளெக்டோமெனஸிடம் கூறுகிறார், ஆனால் பெரிப்ளெக்டோமெனஸ் அது எந்த பிரச்சனையும் இல்லை என்று அவருக்கு உறுதியளிக்கிறார். அவர் தனது சொந்த தன்மையை விவரிக்கிறார் மற்றும் ஒரு இளங்கலை இருப்பதன் நன்மைகளை விவரிக்கிறார். இது பாலெஸ்ட்ரியோவுக்கு மற்றொரு திட்டத்திற்கான யோசனையைத் தருகிறது. அவர் பெரிப்ளெக்டோமினஸிடம் ஒரு புத்திசாலித்தனமான பெண்ணைக் கண்டுபிடிக்குமாறு கூறுகிறார், அவர் தனது மனைவி என்று பாசாங்கு செய்வார். பின்னர் அவள் தனது பணிப்பெண்ணுக்கு ஒரு மோதிரத்தையும், பைர்கோபாலைனிஸஸைப் பார்க்க அவள் இறந்து கொண்டிருக்கிறாள் என்ற செய்தியையும் அனுப்ப வேண்டும். பைர்கோபோலினிஸஸ் (i) சட்டம் 3.2 (813-873) இன் தந்திரம்ஃ அயாம்பிக் செனாரி (59 வரிகள்) பேலெஸ்ட்ரியோ ஸ்கெலெட்ரஸை வெளியே வர அழைக்கிறார். ஆனால் மற்றொரு அடிமை, லுர்சியோ, ஸ்கெலெட்ரஸ் வேகமாக தூங்குவதாக அவரிடம் கூறுகிறார், வெளிப்படையாக குடித்துவிட்டார். இருவரும் குடிபோதையில் இருந்ததாக எஜமானருக்குத் தெரிவிப்பதாக பாலெஸ்ட்ரியோ அச்சுறுத்துகிறார். பிலோகோமாசியத்தில் தனக்கு ஒரு வேலை இருப்பதாகக் கூறி லுர்சியோ ஓடுகிறார். சட்டம் 3 (874-946): அயாம்பிக் செப்டெனாரி (71 வரிகள்) பெரிபிளெக்டோமெனஸ் அக்ரோடிலூடியம் என்ற ஒரு விருந்தாளியையும் அவரது பணிப்பெண் மில்ஃபிடிப்பாவையும் அழைத்து வருகிறார். அவரது திட்டங்களை நிறைவேற்றும் அளவுக்கு அவள் மிகவும் புத்திசாலி என்று அக்ரோடிலூடியம் அவருக்கு உறுதியளிக்கிறார். பாலெஸ்ட்ரியோவைச் சந்தித்தபோது, சிப்பாயை ஏமாற்ற அவள் மிகவும் தயாராக இருப்பதாக அவனிடம் சொல்கிறாள். பெண்கள் மற்றும் பெரிபிளெக்டோமினஸ் உள்ளே செல்கிறார்கள். சட்டம் 4.1-4.2 (947-1010): ட்ரோகைக் செப்டெனாரி (64 கோடுகள்) பைரகோபோலினிஸ் அணுகுகிறது, செலூக்கஸ் மன்னருக்காக ஒரு படைப்பிரிவை நியமித்ததாக பெருமை கொள்கிறது. பாலெஸ்ட்ரியோ அவருக்கு மோதிரத்தைக் காட்டுகிறார், மேலும் அவரைச் சந்திக்க ஒரு இளம் திருமணமான பெண் இறந்து கொண்டிருப்பதாகக் கூறுகிறார். பைர்கோபாலைனிஸ் ஆர்வமாக உள்ளது. பணிப்பெண் மில்பிடிப்பா இப்போது வெளியே வந்து, அவர்களைப் பார்க்கவில்லை என்று பாசாங்கு செய்து, சிப்பாயின் அழகான தோற்றத்தைப் பற்றி தன்னுடன் பேசத் தொடங்குகிறார். சட்டம் 4.2 (1011-1093): அனாபெஸ்டிக் செப்டெனாரி (82 வரிகள்) பைர்கோபோலினிஸ் கேட்கும்போது, பாலெஸ்ட்ரியோ மில்ஃபிடிப்பாவை உரையாற்றி, தான் தேடும் நபர் அருகில் இருப்பதாக அவளிடம் கூறுகிறார். மில்ஃபிடிப்பா தனது எஜமானி சார்பாக பைர்கோபோலினிஸஸை கவர்ந்திழுக்கத் தொடங்குகிறார், மேலும் அவர் தனக்கு ஒரு பெரிய வரதட்சணை கொண்டு வருவார் என்று உறுதியளிக்கிறார். அவள் மீண்டும் உள்ளே செல்கிறாள். பைர்கோபொலினிஸ் (ii) சட்டம் 4.3 (1094-1136): அயாம்பிக் செனாரி (43 வரிகள்) பாலெஸ்ட்ரியோ பைர்கோபொலினிஸ்ஸிடம் பிலோகோமாசியத்தை அனுப்ப வேண்டும் என்று அறிவுறுத்துகிறார், இழப்பீடாக அவரது தங்க நகைகளை அவளுக்குக் கொடுக்கிறார், இதனால் அவர் புதிய பெண்ணை திருமணம் செய்து கொள்ள சுதந்திரமாக இருப்பார். சிப்பாய் உள்ளே சென்று, அக்ரோடிலூடியத்தைக் கண்காணிக்குமாறு பாலெஸ்ட்ரியோவிடம் கூறுகிறார். சட்டம் 4.4-4.5 (1137-1215): ட்ரோச்சாயிக் செப்டெனாரி (78 வரிகள்) அக்ரோடிலூடியம், அவரது பணிப்பெண் மில்ஃபிடிப்பா மற்றும் இளைஞன் ப்ளூசிக்கல்ஸ் இப்போது தோன்றுகிறார்கள். பாலெஸ்ட்ரியோ அவர்களுக்கு செய்திகளைச் சொல்கிறார், மேலும் மோசடியை முடிக்க அவர்கள் என்ன செய்ய வேண்டும் என்பதற்கான இறுதி அறிவுறுத்தல்களை வழங்குகிறார். அவர் ஒரு கப்பல் கேப்டனாக ஆடை அணியுமாறு ப்ளூசிக்கிள்ஸுக்கு அறிவுறுத்துகிறார், மேலும் வந்து பிலோகோமாசியத்திற்கு அவரது கப்பல் புறப்பட உள்ளது என்று தெரிவிக்கிறார். பைர்கோபாலிசஸ் இப்போது வெளியே வந்து, பாலெஸ்ட்ரியோவிடம் அவர் பிலோகோமாசியத்தை வெளியேறும்படி வற்புறுத்தியதாகவும், பாலெஸ்ட்ரியோவை அவளுடன் அழைத்துச் செல்வதற்கான பரிசாக கொடுத்ததாகவும் கூறுகிறார். சட்டம் 4.6 (1216-1283): அயாம்பிக் செப்டெனாரி (68 வரிகள்) அக்ரோடிலூடியம் மற்றும் மில்ஃபிடிப்பா பெர்பெலெக்டோமினஸின் வீட்டிலிருந்து வெளியே வந்து, பைர்கோபிளினிஸஸைப் பார்க்கவில்லை என்று பாசாங்கு செய்து, ஒரு உரையாடலை நடத்துகிறார்கள், அதில் அக்ரோடிலூடியம் பைர்கோபோலினிஸுடன் இருக்க முடியாவிட்டால் அவள் இறந்துவிடுவாள் என்று கூறுகிறார். அக்ரோடிலூடியம் சிப்பாயின் கதவுக்குச் சென்று உள்ளே நுழைய ஆசைப்படுவதாக நடிக்கிறார். மில்பிடிப்பா சிப்பாயிடம் சென்று, பக்கத்து வீடு உண்மையில் அக்ரோடிலூடியத்திற்கு சொந்தமானது என்றும், அவர் ஏற்கனவே தனது கணவரை விவாகரத்து செய்து அவரை வீட்டை விட்டு அனுப்பியதாகவும் அவரிடம் கூறுகிறார். அவள் அந்த வீட்டிற்குச் செல்ல சிப்பாயை அழைக்கிறாள். இரண்டு பெண்களும் பெரிப்ளெக்டோமினஸின் வீட்டிற்குத் திரும்பிச் செல்கிறார்கள். திடீரென்று சிப்பாய் ப்ளூசிக்கல்ஸ் நெருங்குவதைப் பார்க்கிறார், ஒரு கண் இணைப்புடன் கப்பல் கேப்டனாக உடையணிந்துள்ளார். பிலோகோமாசியம் மற்றும் பாலெஸ்ட்ரியோ சட்டம் 4.7 (1284-1310): ஐயாம்பிக் செனாரி (27 வரிகள்) ப்ளூசிக்கல்ஸ் வருகிறது. தனது கப்பல் பயணிக்கப் போவதாக அவர் கூறுகிறார், மேலும் பிலோகோமாசியம் கப்பலுக்கு விரைந்து செல்லுமாறு கேட்டுக்கொள்கிறார். பைர்கோபாலைனிஸ் அவள் செல்ல தனது அனுமதியை அளிக்கிறார், மேலும் அடிமைகள் கூட தனது உடைமைகளை கப்பலுக்கு எடுத்துச் செல்லுமாறு கட்டளையிடுகிறார். சட்டம் 4.8 (1311-1377): ட்ரோச்சாயிக் செப்டெனாரி (67 வரிகள்) ஃபிலோகோமாசியம் வெளியே வந்து, அழுது, பைர்கோபொலினிஸஸை விட்டு வெளியேற வருந்துவதாக பாசாங்கு செய்கிறது. அவள் ப்ளூசிகல்ஸுடன் புறப்படுகிறாள். பிலேஸ்ட்ரியோ சில நிமிடங்கள் பின்னால் தங்கி பைர்கோபோலினிஸஸுக்கு விடைபெறுகிறார். 9 (1378-1393) இன் அவமானம்ஃ அயாம்பிக் செனாரி (16 வரிகள்) ஒரு சிறுவன் பெரிப்ளெக்டோமெனஸின் வீட்டிலிருந்து வெளியே வந்து, சிப்பாயை பணிவுடன் வரவேற்று அவரை உள்ளே அழைக்கிறான். சட்டம் 5 (1394-1437): ட்ரோச்சாயிக் செப்டெனாரி (44 வரிகள்) அவர் நுழைந்தவுடனேயே, பைர்கோபாலைனிஸ்ஸை பெரிபிளெக்டோமெனஸின் அடிமைகள் கைப்பற்றி தெருவில் வெளியே இழுத்துச் செல்கின்றனர். மற்றொரு மனிதனின் மனைவியை கவர்ந்திழுக்கத் துணிந்ததற்காக அவர் கடுமையாக தாக்கப்படுகிறார். அவர் தங்களுக்கு ஒரு பவுண்டு தங்கத்தை கொடுப்பதாக உறுதியளிக்கும் வரை அவரை விட்டுவிட மறுத்து, அவரது ஆடைகளையும் ஆயுதங்களையும் விட்டுக்கொடுக்கிறார்கள். அவர்கள் உள்ளே செல்கிறார்கள், ஸ்கெலெட்ரஸ் துறைமுகத்திலிருந்து திரும்பி வருகிறார். பிளூசிக்கல்ஸ் மற்றும் பேலெஸ்ட்ரியோ அவரை ஏமாற்றியுள்ளனர் என்பதை ஸ்கெலெட்ரஸிடமிருந்து மிகவும் தாமதமாக பைர்கோபோலினிஸ் அறிந்துகொள்கிறார். கதாபாத்திரங்கள் அக்ரோடிலூடியம் ('விருந்தாளி'): பைர்கோபோலினிஸஸை ஏமாற்றும் சதித்திட்டத்தில் பெரிபிளெக்டோமெனஸின் மனைவியாக நடிக்க அவர் பணியமர்த்தப்படுகிறார். அவள் திருமணம் செய்து கொண்டதாக பாசாங்கு செய்கிறாள், ஆனால் பைர்கோபோலினிஸஸை வெறித்தனமாக காதலிக்கிறாள். ஆர்ட்டோட்ரோகஸ் ('உறிஞ்சுதல்' 'கடற்பாசி'; அவரது பெயர் 'ரொட்டி சாப்பிடுபவர்' என்று பொருள்படும்): ஒரு ஏழை மனிதர் பைர்கோபாலைனிஸஸைச் சுற்றி தொங்குகிறார், அவருடன் உடன்படுகிறார் மற்றும் உணவுக்குப் பதிலாக அவரை மகிழ்விக்கிறார். ஆர்ட்டோட்ரோகஸ் ஒரு அழிவுகரமான பாத்திரத்தையும் வகிக்கிறார், பைர்கோபோலினிஸஸ் எவ்வளவு முட்டாள்தனமானது என்பதைப் பற்றி நகைச்சுவையான கருத்துகளைத் தெரிவிக்கிறார். ஆர்ட்டோட்ரோகஸ் விசுவாசமானவர் என்று அவர் உண்மையிலேயே நம்பும் வகையில் பைர்கோபாலைனிஸ் மிகவும் மோசமானது. கேரியோ ('சமையல்காரர்'): பெரிபிளெக்டோமெனஸ் 'சமையல்காரர். மற்ற அடிமைகளுடன் சேர்ந்து அவர் பைர்கோபோலினிஸஸை அடித்து, தனது கத்தியால் அவரை காஸ்ட்ரேட் செய்வதாக அச்சுறுத்துகிறார். லுர்சியோ (அல்லது லுக்ரியோ?) ('குடிபோதையில் அடிமை'): பைர்கோபாலைனிஸுக்கு அடிமை, கூடுதல் நகைச்சுவை முட்டாள் மற்றும் குடிகாரன். மில்ஃபிடிப்பா ('பணிப்பெண்'): விருந்தாளி அக்ரோடிலூடியத்தின் வேலைக்காரன். அவளுடன் பேசுவதன் மூலம் அக்ரோடிலூடியம் மிகவும் பணக்காரராகவும் விரும்பத்தக்கதாகவும் தோன்றுவதே கதையில் அவளுடைய நோக்கம். அவள் பைர்கோபோலினிஸின் கவனத்தையும் ஈர்க்கிறாள், மேலும் பாலெஸ்ட்ரியோவின் பாசத்திலிருந்து காப்பாற்றப்பட வேண்டும். பைர்கோபோலினிஸஸுடனான அவரது தொடர்பு, அவரது முரண்பாடுகளின் பற்றாக்குறை மற்றும் பெண்கள் மீதான மரியாதையை வெளிப்படுத்துகிறது. அவரது அனுமதியின்றி ஃபிலோகோமாசியத்தை எடுத்துக் கொண்ட அவர், மில்ஃபிடிப்பாவுக்காக பேசப்படுவதை எடுத்துக்கொள்வதற்கான தனது நோக்கத்தை அவர் திரும்பப் பெறவில்லை. பாலெஸ்ட்ரியோ ('புத்திசாலித்தனமான அடிமை'): பைர்கோபாலைனிஸின் அடிமை, அவர் முதலில் ப்ளூசிக்கிள்ஸின் அடிமையாக இருந்தார், ஆனால் கடற்கொள்ளையர்களால் பிடிக்கப்பட்டு பைர்கோபாலைனிஸிடம் வழங்கப்பட்டது. தனது முன்னாள் எஜமானரை தனது காதலியுடன் மீண்டும் இணைக்கும் வகையில் ஸ்கெலெட்ரஸ் மற்றும் அவரது எஜமானரை ஏமாற்றுவதில் அவர் சூத்திரதாரி ஆவார். சதித்திட்டத்தை நகர்த்தும்படி கூறப்பட்ட பொய்களின் முழு அளவையும் அறிந்த ஒரே நபர், பிலேஸ்ட்ரியோ பிலோகோமாசியத்தை ப்ளூசிக்கல்ஸுக்கு திருப்பித் தருவதற்கான முழு திட்டத்தையும் திட்டமிடுகிறார். பாலெஸ்ட்ரியோவின் உதவியாளர்களால் உருவாக்கப்பட்ட வியத்தகு முரண்பாடு அவர் நிபுணத்துவமாக தீர்க்கும் ஏற்கனவே பெருங்களிப்புடைய இக்கட்டான நிலைக்கு ஆர்வத்தையும் நகைச்சுவையையும் சேர்க்கிறது. பெரிபிளெக்டோமெனஸ் ('மகிழ்ச்சியான முதியவர்'): எபேசஸின் 54 வயதான இளங்கலை மற்றும் பைர்கோபோலினிஸின் அண்டை. அவர் தனது வெட்கக்கேடான பக்கத்து வீட்டுக்காரரை வீழ்த்துவதற்கான தனது திட்டத்துடன் பாலெஸ்ட்ரியோவுக்கு உதவுகிறார். அவர் பிலோகோமாசியத்தின் காதலனை அடைக்கிறார், மேலும் பிலோகோமாசியம் அவள் விரும்பியபடி வரவும் செல்லவும், கட்சி சுவர் வழியாக அருகிலுள்ள வீட்டிற்குள் ஒரு திறப்பை வெட்டும்படி பாலெஸ்ட்ரியோவிடம் அறிவுறுத்துகிறார். தனிமையில் இருப்பதன் நன்மைகள் குறித்து அவர் ஒரு நீண்ட உரையை நிகழ்த்துகிறார். அவர் குழந்தைகளையும் கவலையையும் விட சுதந்திரத்தை விரும்புகிறார். அவர் விரும்பியபடி தனது வாழ்க்கையை மகிழ்ச்சியுடன் வாழ்கிறார், அவர் எந்த வாரிசையும் விட்டுச் செல்லவில்லை என்று வருத்தப்படவில்லை என்று கூறுகிறார். ஒரு இளங்கலை மற்றும் சுயமாக அறிவிக்கப்பட்ட குறும்பு என்றாலும், காதலர்களை மீண்டும் ஒன்றிணைக்க அவர் உதவுவதால் மற்றவர்களுக்காக தன்னைப் பணயம் வைக்க அவர் தயாராக இருக்கிறார். அவரது செயல்கள் அவரது இதயத்தில் அன்புக்கான ஒரு மென்மையான புள்ளியைக் காட்டுகின்றன. அவரைப் பற்றி சற்றே பெண்ணியமான ஒன்று இருக்கலாம்ஃ சிப்பாயின் ஊழியர்கள் அவரை "ஒரு ஆண் அல்ல ஒரு பெண்" என்று அழைப்பதாக அவர் புகார் செய்கிறார்; அவர் முரட்டுத்தனமான நடத்தையைத் தவிர்க்கிறார், அவர் ஒரு சிறந்த இரவு உணவு விருந்தினரை உருவாக்குகிறார் என்று கூறுகிறார், மேலும் அவர் ஒரு (முகாமில் ஓரினச்சேர்க்கை) விட சிறப்பாக நடனமாட முடியும் என்று பெருமைப்படுகிறார். ஃபிலோகோமாசியம் ('வக்கீல்'): பிளூசிக்கல்ஸின் ஏதெனிய காதலியான அவள் பைர்கோபோலினிஸஸால் கடத்தப்படுகிறாள். ஒரு தந்திரமான மற்றும் புத்திசாலித்தனமான பெண், பைர்கோபாலைனிஸிலிருந்து தப்பிக்க உதவுவதற்காக தனது சொந்த இரட்டை சகோதரியாக முகமூடி அணிந்துள்ளார். ப்ளூசிக்கல்ஸ் ('காதலில் உள்ள இளைஞன்'): ஏதென்ஸைச் சேர்ந்த ஒரு இளைஞன், தனது முன்னாள் அடிமை பாலெஸ்ட்ரியோவின் உதவியைப் பதிவுசெய்து, தனது காதலியான பிலோகோமாசியத்தை அழைத்துச் சென்ற மனிதரிடமிருந்து திரும்பப் பெற, பைர்கோபோலினிஸ். எபேசஸில் உள்ள பெரிப்ளெக்டோமெனஸில் உள்ள தனது விருந்தினருக்கு பிரச்சனையையும் செலவையும் ஏற்படுத்தியதற்காக அவர் பணிவுடன் வருந்துகிறார். பைர்கோபாலைனிஸ்ஸின் ஏமாற்றுதலில் அவர் கப்பல்-கேப்டன் வேடத்தில் நடிக்கிறார் மற்றும் பைர்கோபாலைனிஸின் கவனத்தை ஈர்க்கும் கண்-பேட்ச் கொண்ட ஒரு அங்கியை அணிந்துகொள்கிறார். பைர்கோபாலைனிஸ் ('பிராகார்ட் சிப்பாய்'): நாடகம் பெயரிடப்பட்ட கதாபாத்திரம், அவர் போர்க்களத்திலும் படுக்கையறையிலும் அவர் சாதித்த பல சாதனைகளைப் பற்றி பெருமிதம் கொள்ளும் ஒரு சிப்பாய். தொடக்கக் காட்சி முதல் நாடகத்தின் இறுதி வரை அவரது சிறந்த செயல்கள் அவரது கதாபாத்திரம் ஏமாற்றப்படுவதைப் போலவே வெற்று என்று காட்டப்படுகின்றன. மற்ற கதாபாத்திரங்கள் அவரது கோபமான ஈகோவை ஊட்டுவதன் மூலம் அவரை எளிதில் ஏமாற்றுகின்றன. பாலெஸ்ட்ரியோ அவரை "ஒரு யானையின் மறைவைக் கொண்டிருப்பதாகவும், ஒரு கல்லை விட புத்திசாலித்தனம் இல்லை" என்றும், அக்ரோடலூடியம் அவரை "மக்களால் வெறுக்கப்படுபவர்" என்றும், "ஆடம்பரமான, ஃப்ரிஸல்-தலை, வாசனை திரவியம்" என்றும் விவரிக்கிறார். ஸ்கேலெட்ரஸ் ('முட்டாள்தனமான அடிமை'): பைர்கோபாலைனிஸின் அடிமை மற்றும் நாடகத்தின் தொடக்கத்தில் பெரிபிளெக்டோமெனஸின் வீட்டை உளவு பார்த்தபோது பிடிபட்டார். பிலோகோமாசியம் தனது உண்மையான அன்பான ப்ளூசிக்கல்களைத் தழுவுவதை அவர் பார்க்கிறார். பிலோகோமாசியத்தை தனது காதலரிடம் மீட்டெடுப்பதற்கான பாலெஸ்ட்ரியோவின் முழு சதித்திட்டத்தையும் அவர் கெடுக்காதபடி அவர் ஏமாற்றப்பட வேண்டும். பாலெஸ்ட்ரியோ தன்னிடம் உண்மையில் உள்ளதைப் பார்க்கவில்லை என்று நினைக்கும் வகையில் அவரை எளிதில் ஏமாற்றுகிறார். அவரது குழப்பம் அவரை மிகுந்த துயரத்திற்கும், மதுவால் தூண்டப்பட்ட தூக்கத்திற்கும் இட்டுச் செல்கிறது. அவரது முட்டாள்தனம் நாடகத்தில் நகைச்சுவை நிவாரணத்தின் ஆதாரமாக செயல்படுகிறது. பாலெஸ்ட்ரியோ தனது பெயரைப் பற்றி இரண்டு முறை கிண்டல் செய்கிறார், ஏனெனில் இது லத்தீன் வார்த்தையான 'குற்றம்' உடன் ஒத்திருக்கிறது. ஒரு அடிமைப் பையன் ('அடிமைப் பையன்'): நாடகத்தில் சுருக்கமாக மட்டுமே தோன்றிய அவர், அக்ரோடிலூடியத்தை சந்திக்க பெரிபிளெக்டோமெனஸின் வீட்டிற்கு பைர்கோபொலினிஸஸை அழைக்கிறார். என்ன நடக்கப் போகிறது என்பதை அவர் பார்வையாளர்களுக்கு நினைவூட்டுவதாகத் தெரிகிறது, மேலும் நாடகத்தின் முடிவில் நாடகத்திற்கு அவர்களைத் தயார்படுத்துகிறார், அப்போது பைர்கோபாலைனிஸ் தான் அமைக்கப்பட்டிருப்பதை உணர்கிறார். முக்கியத்துவம் ரோமன் நகைச்சுவை பொதுவாக ஒரு இளைஞனுக்கும் ஒரு இளம் பெண்ணுக்கும் இடையிலான ஒரு சிற்றின்ப சூழ்ச்சியை முன்வைக்கிறது, பொதுவாக இளம் பெண்ணின் தந்தை உருவம் போன்ற சில எதிர்ப்புகளால் தடுக்கப்படுகிறது. நாடகத்தின் போது, இந்த எதிர்ப்பை கதைக்களத்தில் உள்ள பல்வேறு திருப்பங்கள் மூலம் கையாளப்படுகிறது, மேலும் ஹீரோவுக்கு எல்லாம் சரியாக வேலை செய்கிறது. ரோமன் நகைச்சுவை எப்போதும் ஒரு மகிழ்ச்சியான முடிவைக் கொண்டுள்ளது, பெரும்பாலும் ஒரு திருவிழா அல்லது விருந்தில் நடைபெறுகிறது. மைல்ஸ் குளோரியோசஸில் அடிமையும் நகர மக்களும் இணைந்து சிப்பாய்களைத் தூக்கியெறிய வேலை செய்கிறார்கள். பிராகார்ட் சோல்ஜரின் உண்மையான கடந்த காலம் எங்களுக்குத் தெரியாது என்றாலும், இரண்டு காதலர்களும் ஒருவருக்கொருவர் இருக்க வேண்டிய எதிர்க்கட்சி அவர் என்பதை நாங்கள் அறிவோம். வில்லியம் எஸ். ஆண்டர்சன் கூறுகையில், "வீரமான தீமை" யின் தரம் முக்கிய கதாபாத்திரத்தை ஒரு வழக்கமான ஹீரோவிலிருந்து தனது எஜமானரை மிஞ்சும் ஒரு புத்திசாலித்தனமான அடிமையாக மாற்றியுள்ளது. காரணம் என்னவென்றால், அதிகமான மக்கள் அடிமையுடன் தொடர்புபடுத்த முடியும், மேலும் நாடகத்தின் முடிவில் முட்டாள்தனமாகத் தோன்றாத ஒரே கதாபாத்திரம் அவர்தான். பாலெஸ்ட்ரியோ இந்தப் பிரச்சினையைத் தீர்த்துக் கொண்டு, சிப்பாயைத் தோற்கடித்தார். பிராகார்ட் சோல்ஜரின் பங்கு பாத்திரம் இந்த நாடகத்திலிருந்து உருவானது. அதன்பிறகு, அவர் பல நாடகங்களில் பழக்கமான கதாபாத்திரமாக மாறினார், பிற்காலத்தில் மற்ற வகையான கதாபாத்திரங்களாக மாறினார். ஷேக்ஸ்பியரின் பண்டைய கைத்துப்பாக்கியைப் போலவே, இத்தாலிய கமேடியா கதாபாத்திரமான இல் காபிடானோவும் பிராகார்ட் சோல்ஜரின் தழுவல் ஆகும். தி நாடகத்திற்கான மாதிரிகள் புதிய நகைச்சுவை யுகத்திலிருந்து ஒரு கிரேக்க நகைச்சுவையிலிருந்து தழுவி எடுக்கப்பட்டதாக நம்பப்படுகிறது, ஆனால் அது எந்த எழுத்தாளரிடமிருந்து பெறப்பட்டது என்பது தெரியவில்லை. இரண்டு தனித்தனி சூழ்ச்சிகள் இருப்பதால் (சுவரில் உள்ள துளை மற்றும் போலி மனைவி), சட்டம் 2 இன் முடிவுக்கும் சட்டம் 3 இன் தொடக்கத்திற்கும் இடையில் ஒத்திசைவு இல்லாதது போன்ற சில குழப்பமான விவரங்கள் இருப்பதால், சில அறிஞர்களால் சதி செய்ய பிளாட்டஸ் இரண்டு தனித்தனி கிரேக்க நாடகங்களை ஒன்றாக இணைத்திருக்கலாம் என்று வாதிடப்பட்டுள்ளது; இருப்பினும், மற்ற அறிஞர்கள் இந்த அனுமானத்திற்கு போதுமான ஆதாரங்கள் இல்லை என்று வாதிட்டனர். தனது கட்டுரையில், பிளான்சே பிரெர்டன் நகைச்சுவை கதைக்களங்களில் இரட்டை சூழ்ச்சிகள் மிகவும் பொதுவானவை என்று சுட்டிக்காட்டுகிறார், மேலும் ஒரு கிரேக்க நகைச்சுவை, () "தி ட்வைஸ் டிஸைவிங்" (பிளாட்டஸின் பாச்சைட்ஸின் அசல்) தலைப்பில் இரட்டை சூழ்ச்சியைக் கூட குறிக்கிறது. ஒரு சாத்தியமான பரிந்துரை என்னவென்றால், இரட்டை சூழ்ச்சி அல்ல, ஆனால் திருமணமாகாதிருப்பதன் நன்மைகள் குறித்த பெரிப்ளெக்டோமெனஸின் நீண்ட மற்றும் வேடிக்கையான (ஆனால் பொருத்தமற்ற) சொற்பொழிவு (சட்டம் 3.1, வரிகள் 596-765) ஓரளவு மற்றொரு நாடகத்திலிருந்து வருகிறது, மேலும் ஓரளவு பிளாட்டஸால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. குடிபோதையில் இருந்த அடிமை லுர்சியோ அல்லது லுக்ரியோ (சட்டம் 3.2) உடனான காட்சி ஒரு பிளாட்டின் கூடுதலாகும், இது அசல் கிரேக்க நாடகத்தின் ஒரு பகுதியல்ல என்றும் கருதப்படுகிறது. கிழக்கத்திய நாடுகளில் பிற்கால நூற்றாண்டுகளில் விவரிக்கப்பட்ட பல நாட்டுப்புறக் கதைகளிலிருந்து நன்கு அறியப்பட்ட கூறுகள் இந்த கதையில் உள்ளனஃ காதலர்கள் சந்திக்கும் சுவரில் உள்ள துளை, கப்பல் மூலம் அவர்கள் தப்பிப்பது, ஏமாற்றுக்காரரின் உதவி, ஏமாற்றுக்காரர் விசுவாசமான அடிமை சரணடைவது மற்றும் புறப்படும் கதாநாயகிக்கு மதிப்புமிக்க பொருட்களை பரிசாக வழங்குவது ஆகியவை அல்பேனியா, சிரியா, ஈராக் மற்றும் மத்திய ஆசியாவிலிருந்து கதைகளில் காணப்படுகின்றன. திம்ஸ் ஆர்கெடைப் ஆஃப் தி போஸ்ட்ஃபுல் சோல்ஜர் மைல்ஸ் குளோரியோசஸ் என்பது பெருமைக்குரிய சிப்பாய் (அலசோன்) ட்ரோப்பின் முன்மாதிரியாகும், இதனால் அவரது ஈகோ அவரது வீழ்ச்சியாக மாறுகிறது. அவர் தன்னைப் பற்றி பல பொய்களைச் சொல்கிறார்ஃ அவர் ஒரு யானையின் பின் காலை தனது முஷ்டியால் நசுக்குகிறார், அவரது குழந்தைகள் ஆயிரம் ஆண்டுகள் வாழ்கிறார்கள், அவர் வேறு நேரத்தில் உயிருடன் இருந்தால் அவரது இராஜ்ஜியமாக இருக்கும். எல்லோரும் தன்னை நேசிக்கிறார்கள் என்று அவர் நம்புகிறார். உண்மையில், அவர் உலகளவில் வெறுக்கப்படுகிறார். மற்ற கதாபாத்திரங்கள் அவர் முன்பு திருடிய சிறுமியை அவரது மூக்குக்கு அடியில் இருந்து திருட முடியும் என்பதால் அவரது ஹப்ரிஸ் அவரைத் தடுக்கிறது. ஒரு முதியவரும், ஒரு விபச்சாரியும், ஒரு அடிமையும் சேர்ந்து அவரை ஏமாற்றி அந்தப் பெண்ணைத் திருடுகிறார்கள். தனது பக்கத்து வீட்டுக்காரரின் மனைவியாக நடித்து விபச்சாரி அவரை காதலிப்பதாக நடிக்கிறார். அவர் மிகவும் அகங்காரமானவர் என்பதால், அவர் அவளை நம்புகிறார். ஒரு தந்திரத்தை சந்தேகிக்காமல், அவர் சிறுமியை இழக்கிறார், மேலும் காதலர்கள் மீண்டும் இணைக்கப்படுகிறார்கள். குழந்தைகள் மற்றும் மனைவிகள் திருமணம் செய்து கொள்வது மற்றும் குழந்தைகளைப் பெறுவது பற்றிய விவாதம், பிளாடஸ், பெரிப்ளெக்டோமெனஸ் என்ற கதாபாத்திரத்தின் மூலம், நாடகத்தில் கொண்டு வருகிறார். செனெக்ஸ், பெரிப்ளெக்டோமெனஸ், திருமணம் மற்றும் குழந்தைகள் குறித்த தனது கருத்துக்களைப் பற்றி ஒரு நீண்ட உரையை நிகழ்த்துகிறார். திருமணம் செய்து கொள்வது சிறந்தது அல்ல என்றும், குழந்தைகளைப் பெறுவதில் எந்தப் பயனும் இல்லை என்றும் அவர் கூறுகிறார். பெண்கள் அற்பமான விஷயங்களைப் பற்றி மட்டுமே பேசுகிறார்கள் என்றும் அவர்கள் அதிக பணம் செலவழிக்கிறார்கள் என்றும் அவர் நினைக்கிறார்; அவர் ஒரு மனைவி அல்லது குழந்தைகளுக்கான நிதி பொறுப்பாக இருக்க விரும்பவில்லை. தனக்கு ஏதேனும் இருந்தால் தனது குழந்தைகளைப் பற்றி அதிகம் கவலைப்படுவதாகவும் அவர் கூறுகிறார். திருமணம் மற்றும் குழந்தைகள் பற்றிய இந்த விவாதம் திருமணமாகி குழந்தைகளைப் பெறுவதில் உள்ள நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறையான அம்சங்களை வாசகர்களுக்குக் காட்டுகிறது. இருப்பினும், அவரது கருத்துக்கள் நாடகத்தின் பிற குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வுகளுக்கு எதிரானவை. விபச்சாரிகள் தங்களை தாராளமாகவும் கனிவானவர்களாகவும் காட்டிக்கொள்கிறார்கள், அவர்கள் பைரோபொலினிஸஸை ஏமாற்றி காதலர்களை மீண்டும் ஒன்றிணைக்க உதவுகிறார்கள். அவ்வாறு செய்வதன் மூலம் அவர்கள் தங்கள் புத்திசாலித்தனத்தையும் திறமையையும் காட்டுகிறார்கள். பெரிபிளெக்டோமெனஸ் ஒரு சக உயிரினத்திற்கு உதவுவதில் கஷ்டத்தையும் ஆபத்தையும் அனுபவிக்க விருப்பம் காட்டுகிறார். மொத்தத்தில், திருமணம் மற்றும் மனைவிகள் பற்றிய அவரது கருத்துக்கள் ஒரு நாடகத்தில் பொருத்தமற்றதாகத் தோன்றுகிறது, இல்லையெனில் கருணை, தாராள மனப்பான்மை மற்றும் தியாகம் ஆகியவற்றை ஈகோ, பேராசை மற்றும் கற்பு ஆகியவற்றிற்கு தீர்வாக வழங்குகிறது. குடிப்பழக்கம் மற்றும் குடிப்பழக்கம் நாடகம் அல்லது கதைக்களத்தின் முக்கிய பகுதியாக இல்லாவிட்டாலும், புளூடஸ் லுர்சியோ மற்றும் ஸ்கெல்ட்ரஸின் கதாபாத்திரங்கள் மூலம் குடிப்பழக்கம் மற்றும் குடிப்பழக்கம் பற்றிய கருப்பொருளை ஆராய்கிறார். பைர்கோபோலினிஸின் அடிமை, லுர்சியோ ஸ்கெலெட்ரஸைத் தேடும்போது பாலெஸ்ட்ரியோவை சந்திக்கிறார். இந்த சந்திப்பின் போது, ஸ்கெலெட்ரஸ் தூங்கிக் கொண்டிருப்பதாகவும், அவரும் ஸ்கெலெட்ரஸும் தங்கள் எஜமானரின் திருடப்பட்ட மதுவில் குடித்திருப்பதாகவும் லுர்சியோ ஒரு கிண்டலான முறையில் ஒப்புக்கொள்கிறார். ஸ்கெலெட்ரஸுடன் பேச முடியாததால் ஆரம்பத்தில் வருத்தப்பட்ட பாலெஸ்ட்ரியோ விரைவில் தனது அமைதியை மீண்டும் பெறுகிறார். இந்த காட்சியின் மூலம் பிளாட்டஸ் நகைச்சுவை நிவாரணத்தை வழங்குகிறார், ஆல்கஹால் ஊக்குவிக்கக்கூடிய ஒருங்கிணைந்த சிரிப்பை சித்தரிக்கிறார். ஆல்கஹால் என்பது ஒரு நபரின் மகிழ்ச்சியை எழுப்புகிறது, அவர்களின் மகிழ்ச்சியை அதிகரிக்கிறது, அதன் மூலம் பார்வையாளர்களின் ஒட்டுமொத்த இன்பத்தை மேம்படுத்துகிறது. இதே காட்சியில் பிளாட்டஸும் அதன் எதிர்மறை விளைவுகளை வெளிப்படுத்துகிறார். அவற்றில் சில திருட்டு, போதை பழக்கம் மற்றும் சோம்பல். லுர்சியோ மற்றும் ஸ்கெலெட்ரா இருவரும் தங்கள் எஜமானரின் மதுவைத் திருடுவது பிடிபட்டால் அவர்கள் கடுமையான தண்டனையை எதிர்கொள்வார்கள் என்பதை நன்கு அறிவார்கள், ஆனால் அவர்களின் செயல்களின் சாத்தியமான விளைவுகளை புறக்கணிக்க அவர்களின் போதை அவர்களுக்கு போதுமான ஆழமாக உள்ளது. ஆல்கஹாலின் கூடுதல் எதிர்மறையானது அதன் சோம்பலைத் தூண்டும் விளைவு ஆகும். பிலோகோமாசியத்தை கண்காணிக்க வேண்டிய ஸ்கெலெட்ரஸ் அதிகமாக குடித்த பிறகு, தனது கடமைகளையும் பொறுப்புகளையும் கைவிட்டு, அதற்கு பதிலாக தூங்குகிறார். அவர் அதை நாடகத்தின் ஒரு முக்கிய பகுதியாக மாற்றவில்லை என்றாலும், குடிப்பழக்கம் மற்றும் குடிப்பழக்கத்தின் உயர்வுகள் மற்றும் தாழ்வுகள் குறித்து பிளாடஸ் ஒரு நுணுக்கமான தோற்றத்தை வழங்குகிறார். பிரைட் கம், பின்னர் ஃபால் பைர்கோபோலினிஸஸ் ஆகியவை மைல்ஸ் குளோரியோசஸ் என்ற பங்கு கதாபாத்திரத்தின் பண்புகளை வெளிப்படுத்துகின்றன, அவர் ஆணவம் மற்றும் சுய நீதியான முறையில் பெருமைப்படுகிறார். ஒட்டுண்ணியின் பங்கு கதாபாத்திரமான அவரது ஹேங்கர்-ஆன், ஆர்டோட்ரோகஸுடனான அவரது உறவு, அவர் தனது ஏமாற்றப்பட்ட சுய உணர்வை மகிமைப்படுத்த மற்றவர்களை நம்பியிருப்பதை வெளிப்படுத்துகிறது. போர்க்களத்திலும் படுக்கையறையிலும் அவர் பெற்ற பல வெற்றிகளைப் பற்றி தொடர்ந்து பேசுவதால், ஆர்ட்டோட்ரோகஸ் அரிதாகவே தேவைப்படுகிறார். முதல் பார்வையில், தனது எஜமானரின் ஈகோவை அதிகரிக்க மட்டுமே பயன்படுத்தப்படும் ஒரு பாத்திரம், ஆர்டோட்ரோகஸ் முதன்மையாக அவரது இடைவிடாத உணவுத் தேவையால் இயக்கப்படுகிறார். அவரது வெட்கக்கேடான பாராட்டுக்கள் மிகவும் மூர்க்கத்தனமாக வழங்கப்படுகின்றன, அவை அவரது மிதமிஞ்சிய பகுதிக்கு ஒரு மறைக்கப்பட்ட நிகழ்ச்சி நிரலை வெளிப்படுத்துகின்றனஃ அவர் வழங்கும் பாராட்டுக்கள் உண்மையில் அவமதிப்புகள், அவருக்கு அவரது பலகையைப் பெற்று, அவரது எஜமானரின் முட்டாள்தனத்தை அம்பலப்படுத்துகின்றன. பைர்கோபோலினிஸின் பெருமை அவரை எல்லாவற்றிற்கும் கண்மூடித்தனமாக ஆக்குகிறது. அவர் தனது அடிமைகளாலும், தனக்குக் கீழே இருப்பதாகக் கருதும் அனைவராலும் தொடர்ந்து முட்டாளாக்கப்படுகிறார். அவரது மிகைப்படுத்தப்பட்ட பெருமை கடுமையான வளர்ச்சியடையாத புத்திசாலித்தனத்திற்கு முற்றிலும் மாறாக நிற்கிறது, இது அவரது அடிமை பாலெஸ்ட்ரியோவின் சூழ்ச்சிகளுக்கு எளிதில் இரையாகிறது. பாலெஸ்ட்ரியோ புத்திசாலித்தனமாக தனது எஜமானரின் கண்களுக்கு மேல் கம்பளியை இழுத்து, திருடப்பட்ட பிலோகோமாசியத்தை அவரிடமிருந்து விடுவிக்கிறார். நாடகத்தின் மிகப்பெரிய முட்டாள், பைர்கோபாலைனிஸ் பாலெஸ்ட்ரியோ மற்றும் அவரைச் சுற்றியுள்ள மற்றவர்களால் எளிதில் கையாளப்பட்டு ஏமாற்றப்படுகிறார். அவரது வெற்றிகள் மற்றும் விக்கிரகாராதனையாளர்கள் அவரை கேலி செய்கிறார்கள், ஏமாற்றுகிறார்கள், ஏமாற்றுகிறார்கள் என்று அதே பெண்கள் பைர்கோபாலைனிஸ் பட்டியலிடுகிறார். ஆண்பால் மற்றும் ஆண்பால் தோற்றமளிக்கும், ஆனால் அடிப்படை புத்திசாலித்தனம் இல்லாத கதாபாத்திரங்களை உருவாக்குவதில் அவர் தனது காலத்தின் ரோம் பற்றி கருத்து தெரிவிக்கிறார் என்றும், உண்மையான நல்லொழுக்கமும் குணமும் ரோமானியர்களின் இதயங்களிலும் மனதிலும் உள்ளது என்றும், சுயமாக பிரதிபலிக்கும் திறன் மற்றும் மற்றொருவரின் கண்கள் மூலம் உலகைப் பார்க்கும் திறன் உள்ளது என்றும் பிளாட்டஸின் படைப்புகள் காட்டுகின்றன. மைல்ஸ் குளோரியோசஸ் என்ற பொருள் டிரம்பின் ஸ்டைல் பைர்கோபோலினிஸஸ், தன்னை சிறந்த சாதனைகள் மற்றும் சிறந்த தோற்றத்துடன் ஒரு சிறந்த ஜெனரல் என்று கருதுகிறார். உண்மையில், அவரது சாதனைகள் அற்பமானவை, அவரது உண்மையான இராணுவ வலிமை திறமையற்றது, மேலும் அவரது தோற்றம் அவரது குணத்தால் வெறுக்கத்தக்கதாக உள்ளது. வெற்றிக்காக அவர் ஏதென்ஸிலிருந்து ஒரு பாதுகாப்பற்ற பெண்ணைத் திருடுகிறார், அவர் ஒரு நல்ல பையன் என்று நினைக்கும் வகையில் அவரது தாயை பரிசுகளுடன் ஏமாற்றுகிறார். தாயின் முதுகைத் திருப்பும்போது, அவர் மகளுக்குக் கீழே இருந்து திருடுகிறார். அவரது விதிவிலக்கான பிரவுன் ஒரு தாழ்ந்த சமையல்காரரால் விளையாட்டின் முடிவால் வெல்லப்படும். பைரகோபோலினிஸ் அவரது அழகான தன்மையையும், அது எப்படி ஒரு சாபம் என்பதையும் தொடர்ந்து குறிப்பிடுகிறார், ஏனெனில் அவரைக் காணும் பெண்கள் உடனடியாக அவரிடம் ஈர்க்கப்படுகிறார்கள், மேலும் அவரைத் துன்புறுத்துவதை நிறுத்த மாட்டார்கள். உண்மையில், பெண்கள் அவரை வெறுக்கிறார்கள் மற்றும் அவரது இருப்பை வெறுக்கிறார்கள். பைர்கோபாலைனிஸின் மகத்தான ஈகோ அவரது அற்புதமான முட்டாள்தனத்துடன் பொருந்துகிறது. அவர் தனது அடிமை பாலெஸ்ட்ரியோ, காலிடஸ் சர்வஸால் எளிதில் ஏமாற்றப்படுகிறார், இதன் மூலம் அவர் கடத்திச் சென்ற பெண்ணை இழக்கிறார். ஒரு அதிகாரமிக்க நபரை மிகவும் திறமையற்றவர் மற்றும் எந்தவொரு சுய அல்லது ஒழுக்க உணர்வும் இல்லாதவர் என்று முன்வைப்பதில், பிளாடஸ் தனது காலத்தின் ரோம் பற்றி கருத்து தெரிவிக்கிறார், மேலும் இறக்கும் குடியரசின் சாமானிய மக்கள் மீது அழிவை ஏற்படுத்தும் தளபதிகளை முன்கூட்டியே முன்வைக்கிறார். நாடகத்தின் போக்கில், கதாநாயகன் பாலெஸ்ட்ரியோவும் அவரது கூட்டாளியும் நல்ல கிரேக்க (அல்லது, மாறாக, ரோமன்) குடிமக்களாக நடந்து கொள்கிறார்கள், விருந்தோம்பல் மற்றும் தாராள மனப்பான்மை (பெரிப்ளெக்டோமெனஸ்), விசுவாசம் (பாலெஸ்ட்ரியோ டு ப்ளூசிக்கல்ஸ்) மற்றும் நல்லொழுக்கம் (பிலோகோமாசியம்) போன்ற நல்லொழுக்கங்களை வெளிப்படுத்துகிறார்கள். இதற்கு நேர்மாறாக, பைர்கோபாலைனிஸும் அவரது குடும்பத்தினரும் பெண்ணியம் மற்றும் பெருமை (பைர்கோபாலைனிஸஸ்) மற்றும் சோம்பல் மற்றும் அதிகப்படியான குடிப்பழக்கம் (லுர்சியோ மற்றும் ஸ்கெலெட்ரஸ்) உள்ளிட்ட தீமைகளில் ஈடுபடுகிறார்கள். பாலெஸ்ட்ரியோவும் அவரது கூட்டாளியும் ஸ்கெலெட்ரஸை (முட்டாள்தனம்) அவர் உண்மையில் என்ன செய்தார் என்பதை அவர் பார்க்கவில்லை என்று நம்ப வைப்பதற்காக அவர்கள் ஒன்றாக வேலை செய்யும் போது ஒத்துழைப்பின் மதிப்பைக் காட்டுகிறார்கள். பின்னர், பைர்கோபோலினிஸஸை (வேனிட்டி மற்றும் ஈகோ) ஏமாற்றுவதிலும், காதலர்களை மீண்டும் ஒன்றிணைப்பதிலும் வெற்றி பெற்றதன் மூலம், பாலெஸ்ட்ரியோவும் அவரது கூட்டாளிகளும் தீமையை விட நல்லொழுக்கத்தின் மேன்மையைக் காட்டுகிறார்கள். அவரது தோல்வியை அங்கீகரித்து, பார்வையாளர்களிடம் 'அனைத்து குத்துச்சண்டை வீரர்களுக்கும் சேவை செய்ய வேண்டும், மேலும் குத்துச்சண்டை குறைந்த அளவில் வளரும்' என்று குறிப்பிட்டு, இது இறுதியில் பைர்கோபாலைனிஸஸ் என வலுப்படுத்தப்படுகிறது. அவரது சலுகை சிப்பாயின் ஊழல் வழிகளைப் பற்றிய நாடக ஆசிரியரின் தெளிவான கண்டனமாகும். எதிர்பாராத ஹீரோக்கள் நாடகத்தின் தலைப்பு, தி ஸ்வாகரிங் சோல்ஜர், ஹீரோ பைர்கோபோலினிஸஸ், மைல்ஸ் குளோரியோசஸ் என்று கூறுகிறது. உண்மையை விட வேறு எதுவும் இருக்க முடியாது. நாடகத்தின் உண்மையான நாயகன் விரும்பத்தகாத இடங்களிலிருந்து வருகிறார்-ஒரு அடிமை. நாடகம் தொடங்குவதற்கு முன்பு, பைரக்ரோபோலினிஸ் தனது வீடு, தாய் மற்றும் காதலியான ப்ளூசிக்கல்ஸ் ஆகியோரிடமிருந்து பிலோகோமாசியத்தைத் திருடுகிறார். பிலேஸ்ட்ரியோ, பைர்கோபோலினிஸின் அடிமை மற்றும் நாடகத்தின் உண்மையான ஹீரோ, தனது எஜமானரின் தவறை சரிசெய்யவும், பிலோகோமாசியத்தை தனது உண்மையான அன்புடன் மீண்டும் ஒன்றிணைக்கவும் முயற்சிக்கிறார். அவர் தனது சக அடிமை ஸ்கெலெட்ரஸ் மற்றும் அவரது எஜமானர் பைர்கோபோலினிஸஸை ஏமாற்றுவதற்கான ஒரு திட்டத்தை சூத்திரதாரி செய்கிறார், இதனால் பிலோகோமாசியம் மற்றும் ப்ளூசிக்கல்ஸ் மகிழ்ச்சியாக வாழ முடியும். ஸ்கேலெட்ரஸ் மற்றும் பைர்கோபோலினிஸின் முட்டாள்தனத்தைப் பயன்படுத்தி, பாலெஸ்ட்ரியோ வெற்றி பெறுகிறார். இந்த நாடகத்தில் பிளாட்டஸ் தனது பார்வையாளர்களுக்கு அவர்களின் சூழ்நிலையைப் பொருட்படுத்தாமல் யார் வேண்டுமானாலும் ஹீரோவாக முடியும் என்பதைக் காட்டுகிறார். மொழிபெயர்ப்புகள் ஹென்றி தாமஸ் ரிலே, 1912: மைல்ஸ் குளோரியோசஸ் முழு உரை பால் நிக்சன், ஜார்ஜ் டக்வொர்த், 1942 ஈ. எஃப். வாட்லிங், 1965 பால் ரோச், 1968 எரிக் செகல், 1969 பீட்டர் எல். ஸ்மித், 1991 ராபர்ட் விண்ட், 1995 தீனா பெர்க் மற்றும் டக்ளஸ் பார்க்கர், 1999 பிளாடஸ். "தி பிராகார்ட் சோல்ஜர்", ஃபோர் காமெடிஸ், ஆக்ஸ்போர்டு பிரஸ், 1996. ஆண்டர்சன், வில்லியம் எஸ். பார்பேரியன் நாடகம்ஃ பிளாட்டஸின் ரோமன் நகைச்சுவை. டொராண்டோ. டொராண்டோ பல்கலைக்கழகம் பிரஸ், 1993. எட்டு சிறந்த நகைச்சுவைகள், எட். சில்வான் பார்னெட், மோர்டன் பெர்மன், வில்லியம் பர்டோ. பென்குயின் புக்ஸ், யு. எஸ். ஏ இன்க் ஃப்ரை, நார்த்ரோப். விமர்சனத்தின் உடற்கூறியல்ஃ நான்கு கட்டுரைகள். பிரின்ஸ்டன், நியூ ஜெர்சி. பிரின்ஸ்டன் பல்கலைக்கழகம் பிரஸ். 1957 ஆம் ஆண்டு. பென்ட்லி, எரிக். நாடகத்தின் வாழ்க்கை. அத்தேனியம், நியூயார்க். 1964 ஆம் ஆண்டு. வுல்ஃபாங் டி மெலோ, 2011 பிரபலமான கலாச்சாரத்தில் "மைல்ஸ் குளோரியோசஸ்" என்ற கதாபாத்திரம் மன்றத்திற்கு செல்லும் வழியில் ஒரு வேடிக்கையான விஷயம் நடந்தது இந்த நாடகத்திலிருந்து அவரது பெயரைப் பெறுகிறது. மேற்கோள்கள் வெளி இணைப்புகள் லத்தீன் நூலகம்ஃ செயின்ட் ஓலாஃப் கல்லூரி கிளாசிக் துறையின் நாடகத்தின் லத்தீன் உரைஃ நாடகத்தின் தயாரிப்பு பற்றிய கட்டுரை. துருக்கியில் அமைக்கப்பட்ட பிளாட்டஸ் எபேசஸ் நாடகங்கள் மூலம் அடிமைத்தனம் பற்றிய நாடகங்கள்