Exhibition of the Fascist Revolution
பாசிசப் புரட்சியின் கண்காட்சி 1932 முதல் 1934 வரை ரோமில் பாலாஸ்ஸோ டெல்லே எஸ்போசிசியோனியில் நடைபெற்ற ஒரு கலைக் கண்காட்சியாகும். இது அக்டோபர் 28,1932 அன்று பெனிட்டோ முசோலினியால் திறக்கப்பட்டது, இது பாசிச ஆட்சியால் நிறுவப்பட்ட மிக நீண்ட கால கண்காட்சியாகும். அதன் இரண்டு ஆண்டுகளில் கிட்டத்தட்ட நான்கு மில்லியன் மக்கள் கண்காட்சியில் கலந்து கொண்டனர். இத்தாலிய பாசிசத்தின் எழுச்சியில் பங்கேற்ற புரட்சியாளர்களை நினைவுகூரும் நோக்கில், இந்த கண்காட்சி, முசோலினியின் சொந்த வார்த்தைகளில், "பழைய தோழர்கள் புதியவர்களுக்கு வழங்கும் நம்பிக்கையின் பிரசாதமாக இருக்க வேண்டும், இதனால் நமது தியாகிகள் மற்றும் வீரர்களால் அறிவொளி பெற்றவர்கள், அவர்கள் கனமான பணியைத் தொடரலாம்". பின்னணி 1930களின் முற்பகுதியில் இத்தாலியிலும் வெளிநாடுகளிலும் பாசிச ஆட்சியின் புகழ் உச்சத்தை நெருங்கிக் கொண்டிருந்தது. பாசிச ஆட்சியின் முதல் தசாப்தத்தைக் கொண்டாடும் ஒரு கண்காட்சியின் யோசனை 1928 ஆம் ஆண்டில் தேசிய பாசிச கலாச்சார நிறுவனத்தின் தலைவரான டினோ அல்ஃபீரியிடமிருந்து உருவானது. ஜூலை 14,1931 அன்று தேசிய பாசிச கட்சி இயக்குநரகத்தின் கூட்டத்தில் அல்ஃபியேரி கண்காட்சியின் திட்டத்தை முன்வைத்தார், முசோலினி முன்னிலையில், அவர் அதை உற்சாகமாக அங்கீகரித்தார். ஆல்பியேரி இந்தத் திட்டத்தில் இளம், தீவிர கலைஞர்களின் குழுவில் ஈடுபட்டார், மற்றவர்களுடன், ஓவியர்கள் மரியோ சிரோனி மற்றும் அகில் ஃபூனி மற்றும் பகுத்தறிவுவாத கட்டிடக் கலைஞர்களான அடால்பெர்டோ லிபரா மற்றும் கியூசெப் டெர்ராக்னி ஆகியோர் அடங்குவர். கிராஃபிக் கலைகள் மற்றும் கட்டிடக்கலையில் சமகால பாணிகளைப் பயன்படுத்தி பாசிச புரட்சியின் காவியத்தை பிளாஸ்டிக் வடிவத்தில் மொழிபெயர்க்க கலைஞர்கள் அழைக்கப்பட்டனர். கண்காட்சியின் நோக்கம், முசோலினியின் வார்த்தைகளில், "கடந்த கால அலங்கார பாணிகளின் மனச்சோர்வு நினைவுகளிலிருந்து விடுபட்டு, அதிநவீன மற்றும் தைரியமான ஒன்றை உருவாக்குவது" ஆகும். அடால்ஃப் ஹிட்லர் மற்றும் நாஜி கட்சியைப் போலல்லாமல், நவீன கட்டிடக்கலை மற்றும் கலையை பாணியியல் மற்றும் இன அடிப்படையில் வெளிப்படையாகத் தாக்கி, அதன் பயிற்சியாளர்களை உண்மையில் கம்யூனிஸ்டுகள் அல்லது யூதர்கள் இல்லையென்றாலும் சீரழிந்தவர்கள் என்று இழிவுபடுத்திய பாசிசம், அதன் தொடக்கத்திலிருந்தே எதிர்காலவாதம் போன்ற புதிய கலை இயக்கங்களுடன் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது. இத்தாலியின் சிறந்த கலைஞர்கள் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர்களில் பலர் தீவிரமான பாசிசவாதிகளாக இருந்தனர், அவர்கள் தங்கள் படைப்புகளில் பாசிச விழுமியங்களை உருவகப்படுத்த அனைத்து வழிகளிலும் முயன்றனர். மரியோ சிரோனி ஏராளமான கார்ட்டூன்களை பங்களித்தார்-மொத்தத்தில் 1700 க்கும் மேற்பட்டவை-இல் போபோலோ டி இத்தாலியா மற்றும் லா ரிவிஸ்டா இல்லஸ்ட்ராட்டா டெல் போபோலா டி இத்தாலியா, பாசிச செய்தித்தாள்கள், மற்றும் நவீன கட்டிடக் கலைஞர் ஜியோவானி முசியோவுடன் இணைந்து, 1928 மிலன் வர்த்தக கண்காட்சியில் இல் போபோலோ டி இத்தாலியாவிற்காக ஒரு பெவிலியனை வடிவமைத்தார். டயான் கிரார்டோ காட்டியுள்ளபடி, "நவீன இயக்கம் இரண்டாம் உலகப் போருக்கு முந்தைய தசாப்தத்தில் வேறு எந்த பெரிய சக்தியிடமிருந்தும் பெறாத அளவுக்கு இத்தாலியில் கணிசமான அரசு ஆதரவைப் பெற்றது". 1930 ஆம் ஆண்டு நிலவரப்படி, சோவியத் யூனியன் மற்றும் வெய்மர் குடியரசு தவிர, ஐரோப்பிய அவாண்ட்-கார்ட் கலைக்கு மிகக் குறைந்த அரசாங்கங்களே அதிகாரப்பூர்வ ஆதரவை வழங்கியிருந்தன. ஹிட்லரின் சீரழிந்த கலை கண்காட்சி அவன்ட்-கார்ட் கலையை கேலிக்காக காட்சிக்கு வைத்திருந்தாலும், முசோலினி நவீனத்துவ கலையை பாசிச சித்தாந்தத்தை மேம்படுத்துவதற்கான ஒரு கருவியாகப் பயன்படுத்தினார், பாசிச புரட்சியை கலையில் சமமான புரட்சிகர பாணியுடன் இணைத்தார். பாசிசப் புரட்சியின் கண்காட்சி அக்டோபர் 28,1932 அன்று ரோம் நகரில் மார்ச் மாதத்தின் பத்தாவது ஆண்டு நிறைவை முன்னிட்டு திறக்கப்பட்டது. ஆண்டுவிழா தசாப்தம் (பண்டைய ரோமானிய தசாப்தத்தைத் தூண்டும்) என்று அழைக்கப்பட்டது. இந்த கண்காட்சி தசாப்தத்தின் பிரச்சார மையமாக இருந்தது. இது இன்றுவரை பாசிச ஆட்சியால் ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட மிகப்பெரிய அதிகாரப்பூர்வ காட்சியாகும். லுய்கி ஃப்ரெடி மற்றும் சிப்ரியானோ எஃபிசியோ ஒப்போ ஆகியோரின் ஒத்துழைப்புடன் டினோ அல்ஃபியேரி அதன் இயக்குநராகவும் வடிவமைப்பாளராகவும் இருந்தார். கண்காட்சிக்கான கலை-தொழில்நுட்ப ஆலோசகராக, ஒப்போவுடன் எதிர்காலத் தலைவரும் முசோலினியின் நீண்டகால நண்பருமான பிலிப்போ டொமாசோ மரினெட்டி மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர் என்ரிகோ டெல் டெபியோ மற்றும் ஓவியர் ஜியோவானி குய்ரினி உள்ளிட்ட கலைஞர்களின் ஒரு சிறிய குழுவும் இணைந்தனர். அமைப்பு அமைப்பில் ஒரு சிறப்பு பிரச்சார அலுவலகம் இருந்தது, இது உள்துறை அமைச்சகத்தின் துணைச் செயலாளரான லியாண்ட்ரோ அர்பினாட்டியுடன் நேரடியாக வேலை செய்தது. 1922 அக்டோபரில் பாசிசவாதிகள் ஆட்சிக்கு வந்ததைக் கொண்டாடிய கண்காட்சி, 1914 நவம்பரில் முசோலினி தனது செய்தித்தாளான இல் போபோலோ டி இத்தாலியாவை நிறுவியதிலிருந்து ரோம் மீதான அணிவகுப்பு வரை இத்தாலிய வரலாற்றைப் பற்றிய பாசிச பார்வையை முன்வைத்தது. இது ஒருபோதும் உண்மைகளின் புறநிலை பிரதிநிதித்துவமாகவோ அல்லது வரலாற்று ஆவணங்களின் கண்காட்சியை மட்டுமே அடிப்படையாகக் கொண்டதாகவோ கருதப்படவில்லை, ஆனால் பார்வையாளர்களை உணர்ச்சிபூர்வமாக செல்வாக்கு செலுத்துவதற்கும் ஈடுபடுத்துவதற்கும் பாசிச பிரச்சாரத்தின் ஒரு படைப்பாகும். கண்காட்சியின் பின்னணியில் உள்ள யோசனை, ஒரு பாசிச இதழின் வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், "ஒரு நம்பிக்கையை வெளிப்படுத்துவது, இது மத உணர்வுகளைத் தூண்டும் ஆர்வத்துடன் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்பட வேண்டும்". இந்த காரணத்திற்காக, கண்காட்சிக்கு உதவ வரலாற்றாசிரியர்கள் மட்டுமல்லாமல், அந்த சகாப்தத்தின் பல்வேறு கலை நீரோட்டங்களின் நிபுணர்களும் அழைக்கப்பட்டனர். பாசிசத்தின் எழுச்சிக்கு வழிவகுத்த நிகழ்வுகளை விவரிக்க உதவும் வகையில் ஆவணங்கள் மற்றும் நினைவுச்சின்னங்கள் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டன. கண்காட்சியின் அமைப்பாளர்கள் இத்தாலிய குடிமக்களிடமிருந்து சின்னங்கள், புகைப்படங்கள், பதக்கங்கள், செய்தித்தாள்கள், பாசிசத்தின் வரலாற்று தோற்றத்துடன் தொடர்புடைய கடிதங்கள் போன்ற பொருட்களைக் கோரினர், இந்த பிரச்சாரத்தின் முடிவில் மொத்தம் 18,040 பொருட்கள் சேகரிக்கப்பட்டன. கண்காட்சிகள் இருபத்தி மூன்று அறைகளின் தொடரில் அமைக்கப்பட்டன, குறிப்பிட்ட அறைகள் வரலாற்றின் காலகட்டங்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டன. கண்காட்சியின் ஒவ்வொரு அறையும் ஒரு வரலாற்றாசிரியர் மற்றும் ஒரு கலைஞரைக் கொண்ட ஒரு குழுவால் வடிவமைக்கப்பட்டது, அவர்களில் பெரும்பாலோர் இளம் அவாண்ட்-கார்ட் வடிவமைப்பாளர்களான மரியோ சிரோனி, என்ரிகோ பிராம்போலினி, ஜெரார்டோ டோட்டோரி, அடால்பெர்டோ லிபரா மற்றும் கியூசெப் டெர்ராக்னி போன்றவர்கள். முதலாம் உலகப் போரின் பார்வைகள் மற்றும் பாசிச இயக்கத்தின் சாதனைகள் ஆகியவற்றால் பார்வையாளர்களைச் சுற்றியுள்ள சுவரோவியங்கள், சிற்பங்கள், படத்தொகுப்புகள், ஒலிக் கிளிப்புகள் மற்றும் மேற்கோள்கள் ஆகியவற்றால் அறைகள் நிரப்பப்பட்டன. 1928 ஆம் ஆண்டு கொலோன் சர்வதேச பத்திரிகை கண்காட்சியில் சோவியத் பெவிலியனில் சோவியத் ஆக்கபூர்வமான கலைஞர் எல் லிசிட்ஸ்கியின் "தி டாஸ்க் ஆஃப் தி பிரஸ் இஸ் தி எஜுகேஷன் ஆஃப் தி மாஸ்" என்ற நூலால் ஈர்க்கப்பட்ட ஃபோட்டோமண்டேஜ்களின் விரிவான பயன்பாடு. அடால்பெர்டோ லிபரா மற்றும் மரியோ டி ரென்ஸி ஆகியோரால் பாலாஸ்ஸோ டெல்லே எஸ்போசிசியோனிக்கு ஒரு தற்காலிக முகப்பு வழங்கப்பட்டது, இதில் நான்கு இருபத்தைந்து மீட்டர் உயரமுள்ள தகரத் தகடு ஃபாஸ்கள் மற்றும் இரண்டு ஆறு மீட்டர் எக்ஸ், நுழைவாயிலின் இருபுறமும் ஒன்று. X-கள் பாசிச வரலாற்றின் பத்து ஆண்டு காலத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தின. ஒரு "எக்ஸ்" கடந்த காலத்தைப் பார்த்தது, 1922 இல் தொடங்கி, இரண்டாவது "எக்ஸ்" எதிர்காலத்தை சுட்டிக்காட்டியது (1932 முதல் 1942 வரை). முகப்பு அதன் நவீன பொருட்களின் பயன்பாடு மற்றும் வடிவமைப்பின் அப்பட்டமான எளிமை மூலம் அதிர்ச்சியூட்டும் நவீனத்துவத்தின் உணர்வை வெளிப்படுத்தியது. கண்காட்சி ஒரு இடத்திலிருந்து இன்னொரு இடத்திற்கு பார்வையாளர்களை வழிநடத்தும் வகையில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. பார்வையாளர்கள் பத்தொன்பது காலவரிசை மற்றும் கருப்பொருள் அரங்குகள் வழியாக வழிநடத்தப்பட்டனர், இது முதலாம் உலகப் போர் வெடித்த காலம் முதல் பாசிசத்தின் வெற்றி வரை இருந்தது. பத்தொன்பது அறைகள் பாசிஸத்திற்கு முந்தைய மற்றும் ஆரம்பகால பாசிசத்தின் பொதுவான வரலாற்றுடன் தொடர்புடைய ஐந்து அலகுகளாக பிரிக்கப்பட்டன. அறைகள் ஏ-சி 1914 முதல் 1918 வரையிலான ஆண்டுகளை உள்ளடக்கியது. 1918 முதல் 1919 மார்ச் வரையிலான போருக்குப் பிந்தைய காலக்கட்டத்தில் டி மற்றும் இ அறைகள் இருந்தன. அறைகள் எஃப் மற்றும் ஜி 1919 ஆம் ஆண்டை வழங்கின, இது மார்ச் 23 அன்று ஃபாசி இத்தாலியா டி காம்பாட்டிமென்டோவின் அடித்தளத்துடன் தொடங்கியது. தலையீடு, இத்தாலிய அணிதிரட்டல், பாசிசத்தின் தோற்றம் மற்றும் இத்தாலிய சிப்பாயின் தியாகத்தை இலட்சியப்படுத்துதல் ஆகியவை இந்த ஆரம்பகால அறைகளின் முக்கிய கருப்பொருள்களாக இருந்தன. எச் முதல் என் வரையிலான அறைகள் 1920 முதல் 1921 வரை அணி ஆண்டுகளுக்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்டன. சோசலிஸ்டுகளுக்கும் பிளாக் ஷர்ட்களுக்கும் இடையிலான மோதல்கள், போரைத் தொடர்ந்து வந்த ஆண்டுகளின் சீரழிவிலிருந்து பாசிசத்தின் வெற்றி மற்றும் புதிய சகாப்தத்தின் தொடக்கத்திற்கு வழிவகுத்த தேசத்தின் ஆன்மா மீதான போர்களாக நாடகமாக்கப்பட்டன. ரூம் ஓ (1922) ரோம் மீதான அணிவகுப்புக்கு முன்னர் பாசிச போராட்டத்தின் இறுதி ஆண்டை முன்வைத்தது. அறைகள் பி-எஸ் ரோம் அணிவகுப்பை உள்ளடக்கியது மற்றும் பாசிசத்தின் நினைவு அறைகளாகவும் இருந்தது. இந்த கண்காட்சி சலா டெல் டூஸ் ('டூஸின் அறை') இல் உச்சக்கட்டத்தை அடைந்தது, இது முசோலினியின் வாழ்க்கையை அதன் தாழ்மையான தொடக்கத்திலிருந்து உலகத் தலைமைக்கு உயர்த்துவது வரை விவரிக்கிறது. பாசிச வரலாற்றின் மூலம் நீண்ட வழித்தடத்தை முடித்த பிறகு, பார்வையாளர் இறுதியாக சாக்ராரியோ டீ மார்டிரி டெல்லா ரிவோலுசியோன் பாசிஸ்டாவை ('பாசிச புரட்சியின் தியாகிகளின் ஆலயம்') அடைந்தார், இது முழு கண்காட்சியிலும் மிகவும் நாடக மற்றும் கேத்தார்டிக் இடமாகும். பதின்மூன்று மீட்டர் விட்டம் மற்றும் ஏழு மீட்டர் உயரம் கொண்ட இந்த பெரிய உருளை வடிவ இடத்தை பகுத்தறிவுவாத கட்டிடக் கலைஞர் அடால்பெர்டோ லிபரா மற்றும் நாடக வடிவமைப்பாளர் அன்டோனியோ வாலண்டே (புகழ்பெற்ற காரோ டி டெஸ்பியின் படைப்பாளர்) ஆகியோர் வடிவமைத்தனர். இந்த நோக்கத்திற்காக தங்கள் உயிரை தியாகம் செய்த ஆயிரக்கணக்கான சிப்பாய்கள் மற்றும் ஏராளமான பாசிச கட்சி உறுப்பினர்களை நினைவுகூர்ந்து, விரைவில் தேசபக்தி யாத்திரைகளின் மைய புள்ளியாக மாறியது. பார்வையாளர்களை ஊக்குவிக்க அரசாங்கம் பயண தள்ளுபடிகள் மற்றும் பிற சலுகைகளை வழங்கியது. அக்டோபர் 24 முதல் நவம்பர் 5,1932 வரை பள்ளிகள் மூடப்பட்டன, இதனால் முழு குடும்பங்களும் கண்காட்சியை அதன் தொடக்க நாட்களில் பார்க்க முடியும், மேலும் தொடக்கப் பள்ளிகளுக்கு அதைப் பார்வையிட ஏராளமான ஊக்குவிப்புகள் வழங்கப்பட்டன. பல மொழிகளில் சுற்றுலா துண்டு பிரசுரங்களுடன் அரை மில்லியனுக்கும் அதிகமான சுவரொட்டிகள் அச்சிடப்பட்டன. கண்காட்சி ஆரம்பத்தில் தற்காலிகமானதாகவும், ஆறு மாதங்கள் மட்டுமே நீடித்ததாகவும் இருந்தபோதிலும், அது மிகவும் பிரபலமாக நிரூபிக்கப்பட்டது, இறுதி தேதி, ஏப்ரல் 21,1933, முதலில் அக்டோபர் வரை ஒத்திவைக்கப்பட வேண்டியிருந்தது, பின்னர் மீண்டும் அடுத்த அக்டோபர் வரை ஒத்திவைக்கப்பட்டது. இந்த கண்காட்சியை இத்தாலிய மற்றும் வெளிநாட்டு பார்வையாளர்கள் கிட்டத்தட்ட இரண்டு ஆண்டுகளில் பார்த்தனர். இத்தாலிக்கு வெளியே இந்த கண்காட்சி அதன் அழகியல் மதிப்பிற்காக பரவலாக பாராட்டப்பட்டது. இதைப் பார்க்க வந்த பல வெளிநாட்டினரில் லீ கார்பூசியர், ஆண்ட்ரே கைட், அகஸ்டே பெரெட், மாரிஸ் டெனிஸ் மற்றும் பால் வலேரி ஆகியோர் அடங்குவர். கண்காட்சி பரந்த பொதுமக்களுக்கு பல இளம் ஆரிஸ்டுகள் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர்களை அறிமுகப்படுத்தியது. அவர்களில் சிலர், சிற்பி மரினோ மரினி மற்றும் ஓவியர் என்ரிகோ பவுலூசி உட்பட, போருக்குப் பிறகு இத்தாலிய மற்றும் ஐரோப்பிய கலைகளில் முன்னணி நபர்களாக மாறினர். எசோடோ பிராடெல்லி அல்லது லியோ லாங்கனேசி போன்ற மற்றவர்கள், ஒளிப்பதிவு மற்றும் புகைப்பட ஆவணப்படத்தில் சுறுசுறுப்பான தொழிலுக்குச் சென்றனர். கண்காட்சியை கியூலியோ கார்லோ அர்கன் மற்றும் புருனோ ஜெவி போன்ற பல கலை வரலாற்றாசிரியர்கள் பாராட்டியுள்ளனர், அவர்கள் இருவரும் லிபரா மற்றும் டெராக்னியின் பங்களிப்புகளைப் பாராட்டியுள்ளனர். அடுத்தடுத்த நிகழ்வுகள் அதன் மாபெரும் வெற்றியைக் கருத்தில் கொண்டு, 1937 மற்றும் 1942 ஆம் ஆண்டுகளில் பாசிசப் புரட்சியின் கண்காட்சி மீண்டும் மீண்டும் நடத்தப்பட்டது, இருப்பினும் இந்த இரண்டு நிகழ்வுகளும் ஒரே மாதிரியான பொது வெற்றியைப் பெறவில்லை. 1937 ஆம் ஆண்டின் கண்காட்சி மிகப் பெரிய மற்றும் மிக முக்கியமான "மோஸ்ட்ரா அகஸ்டியா டெல்லா ரோமானிடாவுடன்" இணைந்து நடந்தது, இது அகஸ்டஸ் பிறந்த இரு மில்லினியத்தைக் கொண்டாடுகிறது. கண்காட்சியின் இந்த இரண்டாவது பதிப்பு தேசிய நவீன கலைக்கூடத்தில் நடைபெற்றது. இத்தாலிய பகுத்தறிவுவாத கட்டிடக் கலைஞர் செசரே பஸானி கேலரிக்கு ஒரு புதிய முகப்பை வடிவமைத்தார். இரண்டாம் இத்தாலிய-எத்தியோப்பியப் போர், பாசிசப் பேரரசின் பிரகடனம் மற்றும் ஸ்பானிய உள்நாட்டுப் போரில் தேசியவாத பிரிவிற்காகப் போராடிய இத்தாலிய தன்னார்வலர்களின் செயல்கள் ஆகியவற்றை உள்ளடக்கும் வகையில் இந்த கண்காட்சி புதுப்பிக்கப்பட்டது. இரண்டாவது பதிப்பு முதல் பதிப்பை விட மிகக் குறைவான பார்வையாளர்களை ஈர்த்தது. இது ஒரு வருடத்திற்குப் பிறகு மூடப்பட்டு, மார்ச் 23,1939 அன்று ஃபாசி இத்தாலியா டி காம்பாட்டிமென்டோ நிறுவப்பட்ட இருபதாவது ஆண்டு நிறைவைக் குறிக்கும் வகையில் சற்று மாற்றப்பட்ட வடிவத்தில் மீண்டும் திறக்கப்பட்டது. 1942 ஆம் ஆண்டின் கண்காட்சியில், புதிய அறைகள் சேர்க்கப்பட்டன, ஒன்று பாசிச கோட்பாட்டிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது, மற்றொன்று ஆப்பிரிக்க பிரச்சாரங்களின் போது மீட்கப்பட்ட கலைப்பொருட்களுக்கு, மற்றொன்று போரைத் தொடங்கியதற்கு குற்றம் சாட்டப்பட்ட யூதர்கள் மற்றும் கம்யூனிஸ்டுகளுக்கு எதிரானது. தொடக்க விழா ஜேர்மன் தூதுக்குழுவால் தலைமை தாங்கி நடத்தப்பட்டது. "வெற்றி" பற்றிய ஒரு அறை விரைவில் உறுதியளிக்கப்பட்டது. 1943 ஜூலையில் ஜேர்மனியர்கள் ரோமை ஆக்கிரமித்தபோது கண்காட்சி இன்னும் திறக்கப்பட்டிருந்தது. ஆவணப்படத்தின் பெரும்பகுதி பின்னர் புதிய இத்தாலிய சமூக குடியரசின் இருக்கைக்கு மாற்றப்பட்டது, கார்டா ஏரியில் உள்ள சலோவில். இன்று இந்த பொருட்களின் பெரும்பகுதி ரோமில் உள்ள மாநிலத்தின் மத்திய ஆவணக்காப்பகங்களில் பாதுகாக்கப்படுகிறது. குறிப்புகள் நூலியல் ரோக்கோ, வனேசா (2009). "ஆக்டிங் ஆன் தி விஸிட்டர்ஸ் மைண்ட்": ஆர்க்கிடெக்ட்டோனிக் ஃபோட்டோகிராஃபி அட் தி எக்ஸிபிஷன் ஆஃப் தி பாசிசிஸ்ட் ரெவல்யூஷன் இன் ரோம், 1932. "இன் பப்ளிக் ஃபோட்டோகிராஃபிக் ஸ்பேஸ்கள்ஃ எக்ஸிபிஷன்ஸ் ஆஃப் ப்ராபகண்டா ஃப்ரம் பிரஸா டு தி ஃபேமிலி ஆஃப் மேன், பதிப்பு. ஜார்ஜ் ரிபால்டா, 245-55. வெளிப்புற இணைப்புகள் இத்தாலிய பாசிசம் பாசிச பிரச்சாரம் இத்தாலியின் நவீன வரலாறு 1930 களில் ரோமில் 1932 இல் இத்தாலியில் கலை கண்காட்சிகள் இத்தாலியில் இத்தாலிய பாசிச கட்டிடக்கலை