The Decameron
தி டெக்கமெரோன் (அல்லது டெக்கமெரோன்), இளவரசர் காலேஹாட் (பழையது) என்ற துணைத் தலைப்பு மற்றும் சில நேரங்களில் எல் 'உமானா கமேடியா ("மனித நகைச்சுவை" என்று செல்லப்பெயர் பெற்றது, ஏனெனில் இது டான்டே அலிகியேரியின் நகைச்சுவை "தெய்வீகம்" என்று பெயரிடப்பட்டது), 14 ஆம் நூற்றாண்டின் இத்தாலிய எழுத்தாளர் ஜியோவானி பொக்காசியோ (1313-1375) எழுதிய சிறுகதைகளின் தொகுப்பாகும். ஏழு இளம் பெண்கள் மற்றும் மூன்று இளைஞர்கள் அடங்கிய குழுவால் சொல்லப்பட்ட 100 கதைகளைக் கொண்ட ஒரு கட்டமைக்கப்பட்ட கதையாக இந்த புத்தகம் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது; நகரத்தை துன்புறுத்திய கறுப்பு மரணத்திலிருந்து தப்பிக்க அவர்கள் புளோரன்ஸ் நகருக்கு வெளியே ஒரு ஒதுங்கிய வில்லாவில் தஞ்சம் புகுந்தனர். பொக்காசியோ அநேகமாக 1348 ஆம் ஆண்டின் தொற்றுநோய்க்குப் பிறகு டெக்கமெரோனைக் கருத்தரித்து, 1353 ஆம் ஆண்டில் அதை முடித்தார். தி டெக்கமெரோனில் உள்ள அன்பின் பல்வேறு கதைகள் சிற்றின்பம் முதல் சோகம் வரை உள்ளன. புத்திசாலித்தனமான கதைகள், நடைமுறை நகைச்சுவைகள் மற்றும் வாழ்க்கைப் பாடங்கள் மொசைக்கிற்கு பங்களிக்கின்றன. அதன் இலக்கிய மதிப்பு மற்றும் பரவலான செல்வாக்கிற்கு கூடுதலாக (எடுத்துக்காட்டாக சாசெரின் கேன்டர்பரி கதைகள்), இது அந்த நேரத்தில் வாழ்க்கையின் ஆவணத்தை வழங்குகிறது. புளோரண்டைன் மொழியின் தாய்மொழியில் எழுதப்பட்ட இது கிளாசிக்கல் ஆரம்பகால இத்தாலிய உரைநடையின் தலைசிறந்த படைப்பாக கருதப்படுகிறது. புத்தகத்தின் முதன்மைத் தலைப்பு கிரேக்க மொழியியல் மீது பொக்காசியோவின் பாசத்தை எடுத்துக்காட்டுகிறதுஃ டெக்கமெரோன் கிரேக்க, டெகா ("பத்து") மற்றும் ஹேமேரா ("நாள்") ஆகியவற்றை "பத்து நாள் [நிகழ்வு]" என்று பொருள்படும் வகையில் ஒருங்கிணைக்கிறது, இது சட்டக் கதையின் கதாபாத்திரங்கள் தங்கள் கதைகளைச் சொல்லும் காலத்தைக் குறிக்கிறது. பொக்காசியோவின் சப்டைட்டில், பிரென்சிப் கேலியோட்டோ, 13 ஆம் நூற்றாண்டின் லான்செலாட்-கிரெய்லில் சித்தரிக்கப்பட்ட ஒரு கற்பனையான மன்னரான கலேஹாட்டைக் குறிக்கிறது, அவர் சில நேரங்களில் ஹவுட் இளவரசர் "உயர் இளவரசர்" என்ற பட்டத்தால் அழைக்கப்பட்டார். காலேஹாட் லான்செலாட்டின் நெருங்கிய நண்பராக இருந்தார், ஆனால் ஆர்தர் மன்னரின் எதிரியாக இருந்தார். ஆர்தரின் மனைவி கினிவெரை லான்செலாட் நேசிக்கிறார் என்பதை அறிந்த கலேஹாட், தனது நண்பருக்கும் கினிவெருக்கும் இடையே ஒரு சந்திப்பை ஏற்பாடு செய்வதற்காக லான்செலாட் மீதான தனது சொந்த ஆர்வத்தை ஒதுக்கி வைத்தார். இந்த சந்திப்பில் ராணி முதலில் லான்செலாட்டை முத்தமிடுகிறார், எனவே அவர்களின் காதல் விவகாரம் தொடங்குகிறது. இன்ஃபெர்னோவின் கேன்டோ வி இல், டான்டே இந்த கற்பனையான காதலர்களை நிஜ வாழ்க்கை காதலர்களான பிரான்செஸ்கா டா ரிமினி மற்றும் பாவ்லோ மலாடெஸ்டா ஆகியோருடன் ஒப்பிடுகிறார், அவர்களின் உறவை அவர் கற்பனை செய்கிறார். இன்ஃபெர்னோவில், பிரான்செஸ்காவும் பாவ்லோவும் லான்செலாட் மற்றும் கினிவெர் பற்றி படித்தனர், மேலும் கதை அவர்களை காதல் தயாரிப்பில் ஈடுபடுத்துகிறது. இந்த சூழ்ச்சிக்கு மத்தியில் காலேஹாட்டின் கருணை மற்றும் புத்திசாலித்தனம் பற்றிய டான்டின் விளக்கம் பொக்காசியோவை ஈர்த்தது. டெக்கமெரோன் என்ற மாற்றுத் தலைப்பில் பிரென்சிப் கேலியோட்டோ என்ற பெயரைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம், பொக்காசியோ உரையில் அவர் வெளிப்படுத்தும் ஒரு உணர்வை சுட்டிக்காட்டுகிறார்ஃ பேச்சு சுதந்திரம் மற்றும் சமூக சுதந்திரத்தை இழந்த பெண்கள் மீதான அவரது இரக்கம், அவர்களின் வீடுகளில் அடைக்கப்பட்டிருப்பது மற்றும் சில நேரங்களில், காதல். வேட்டையாடுதல், மீன்பிடித்தல், சவாரி செய்தல் மற்றும் பருந்து விளையாட்டை அனுபவிக்க சுதந்திரமாக இருக்கும் மனிதர்களின் வாழ்க்கையுடன் அவர் இந்த வாழ்க்கையை வேறுபடுத்துகிறார். பிளாக் டெத் காலத்தில் இத்தாலியில், ஏழு இளம் பெண்கள் மற்றும் மூன்று இளைஞர்கள் கொண்ட குழு பிளேக் நோயால் பாதிக்கப்பட்ட புளோரன்ஸ் நகரிலிருந்து ஃபீசோல் கிராமப்புறத்தில் உள்ள ஒரு வெறிச்சோடிய வில்லாவுக்கு இரண்டு வாரங்களுக்கு தப்பிச் செல்கிறது. மாலைகளை கழிக்க, விருந்தின் ஒவ்வொரு உறுப்பினரும் ஒவ்வொரு இரவும் ஒரு கதையைச் சொல்கிறார்கள், வாரத்திற்கு ஒரு நாள் வேலைகளுக்காகவும், புனித நாட்களில் அவர்கள் வேலை செய்யாத நாட்களையும் தவிர, இதன் விளைவாக இரண்டு வார காலப்பகுதியில் பத்து இரவுகள் கதைசொல்லப்படுகின்றன. இவ்வாறு, பதினைந்து நாட்களின் முடிவில் அவர்கள் 100 கதைகளைச் சொன்னார்கள். பத்து எழுத்துக்களில் ஒவ்வொன்றும் பத்து நாட்களில் ஒன்றுக்கு நிறுவனத்தின் ராஜா அல்லது ராணியாக குற்றம் சாட்டப்படுகின்றன. இந்தக் குற்றச்சாட்டு அந்த நாளுக்கான கதைகளின் கருப்பொருளைத் தேர்ந்தெடுப்பதற்கு நீட்டிக்கப்படுகிறது, மேலும் இரண்டு நாட்களைத் தவிர மற்ற அனைத்திற்கும் தலைப்புகள் ஒதுக்கப்பட்டுள்ளனஃ அதிர்ஷ்டத்தின் சக்தியின் எடுத்துக்காட்டுகள்; மனித விருப்பத்தின் சக்தியின் எடுத்துக்காட்டுகள்; சோகமாக முடிவடையும் காதல் கதைகள்; மகிழ்ச்சியுடன் முடிவடையும் காதல் கதைகள்; பேச்சாளரைக் காப்பாற்றும் புத்திசாலித்தனமான பதில்கள்; பெண்கள் ஆண்கள் மீது விளையாடும் தந்திரங்கள்; பொதுவாக மக்கள் ஒருவருக்கொருவர் விளையாடும் தந்திரங்கள்; நல்லொழுக்கத்தின் எடுத்துக்காட்டுகள். அவரது புத்திசாலித்தனம் காரணமாக, வழக்கமாக ஒவ்வொரு நாளும் பத்தாவது கதையைச் சொல்லும் டியோனியோ, அவர் விரும்பும் எந்த தலைப்பையும் தேர்ந்தெடுக்க அனுமதிக்கப்படுகிறார். பல வர்ணனையாளர்கள் டியோனியோ பொக்காசியோவின் கருத்துக்களை வெளிப்படுத்துவதாக வாதிட்டனர். ஒவ்வொரு நாளும் கதைசொல்லலைத் தவிர மற்ற அன்றாட நடவடிக்கைகளை விவரிப்பதன் மூலம் கதைகளின் கட்டமைப்பைத் தொடர ஒரு குறுகிய அறிமுகமும் முடிவும் அடங்கும். இந்த ஃப்ரேமிங் இடைவேளைகளில் அடிக்கடி இத்தாலிய நாட்டுப்புற பாடல்களின் படியெடுத்தல்கள் அடங்கும். ஒரு நாளில் அல்லது நாட்கள் முழுவதும் கதைகளுக்கு இடையிலான தொடர்புகள், பொக்காசியோ முந்தைய விஷயங்களின் மாறுபாடுகள் மற்றும் தலைகீழாக சுழல்கிறது, கதைகளின் தொகுப்பு மட்டுமல்ல, ஒட்டுமொத்தமாக உருவாக்குகிறது. மதகுருமார்களின் காமத்தையும் பேராசையையும் கேலி செய்வது, ஆண் காமம் மற்றும் லட்சியத்திற்கு இணையாக பெண் காமம் மற்றும் லட்சியம், புதிய பணக்கார வணிக வர்க்கம் மற்றும் உன்னத குடும்பங்களுக்கு இடையிலான இத்தாலிய சமூகத்தில் பதட்டங்கள், பயண வணிகர்களின் ஆபத்துகள் மற்றும் சாகசங்கள் ஆகியவை கதைகளின் தொடர்ச்சியான கதைக்களங்களில் அடங்கும். டெக்கமெரோன் முழுவதும் பகுப்பாய்வு வணிக நெறிமுறை மேலோங்கி ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது. விரைவான புத்திசாலித்தனம், நுட்பமான தன்மை மற்றும் புத்திசாலித்தனம் ஆகியவற்றின் வணிக மற்றும் நகர்ப்புற மதிப்புகள் பொக்கிஷமாக உள்ளன, அதே நேரத்தில் முட்டாள்தனம், மந்தநிலை மற்றும் குறுகிய மனப்பான்மை ஆகியவற்றின் தீமைகள் சரிசெய்யப்படுகின்றன அல்லது தண்டிக்கப்படுகின்றன. இந்த பண்புகளும் மதிப்புகளும் நவீன வாசகர்களுக்கு வெளிப்படையாகத் தோன்றினாலும், அவை ஐரோப்பாவில் நகர்ப்புற மையங்களின் எழுச்சியுடனும், பாரம்பரிய கிராமப்புற நிலப்பிரபுத்துவ மற்றும் மடாலய அமைப்புகளுக்கு அப்பால் பணமாக்கப்பட்ட பொருளாதார அமைப்புடனும் வளர்ந்து வரும் அம்சமாக இருந்தன, இது பக்தி மற்றும் விசுவாசத்திற்கு அதிக மதிப்பை அளித்தது. கட்டமைப்பு விவரிப்பால் வழங்கப்பட்ட ஒற்றுமைக்கு அப்பால், டெக்கமெரோன் தத்துவ கண்ணோட்டத்தில் ஒற்றுமையை வழங்குகிறது. லேடி ஃபார்ச்சூன் என்ற பொதுவான இடைக்கால கருப்பொருள் முழுவதும் இயங்குகிறது, மேலும் "அதிர்ஷ்ட சக்கரத்தின்" வெளிப்புற தாக்கங்களின் மூலம் ஒருவர் எவ்வளவு விரைவாக உயரலாம் மற்றும் விழலாம். டான்டின் தெய்வீக நகைச்சுவை பாரம்பரியத்தில் பொக்காசியோ கல்வி கற்றார், இது கதையின் நேரடி நிகழ்வுகளுக்கும் கிறிஸ்தவ செய்திக்கும் இடையிலான தொடர்புகளைக் காட்ட பல்வேறு நிலை உருவகங்களைப் பயன்படுத்தியது. இருப்பினும், டெக்கமெரோன் வாசகருக்கு கல்வி கற்பிப்பதற்காக அல்ல, ஆனால் இந்த கற்றல் முறையை நையாண்டி செய்ய டான்டின் மாதிரியைப் பயன்படுத்துகிறது. கத்தோலிக்க திருச்சபை, பாதிரியார்கள் மற்றும் மத நம்பிக்கை ஆகியவை நகைச்சுவையின் நையாண்டி ஆதாரமாக மாறுகின்றன. இது கருப்புப் மரணத்திற்குப் பிந்தைய ஒரு பரந்த வரலாற்று போக்கின் ஒரு பகுதியாக இருந்தது, இது தேவாலயத்தின் மீது பரவலான அதிருப்தியைக் கண்டது. டெக்கமெரோனின் பல விவரங்கள் இடைக்கால எண் மற்றும் மாய முக்கியத்துவம் வாய்ந்த உணர்வுடன் உட்செலுத்தப்பட்டுள்ளன. உதாரணமாக, ஏழு இளம் பெண்கள் நான்கு கார்டினல் நல்லொழுக்கங்கள் (புத்திசாலித்தனம், நீதி, மனோபாவம் மற்றும் வலிமை) மற்றும் மூன்று இறையியல் நல்லொழுக்கங்களை (நம்பிக்கை, நம்பிக்கை மற்றும் தொண்டு) பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவதாக பரவலாக நம்பப்படுகிறது. இந்த மூன்று மனிதர்களும் ஆன்மாவின் பாரம்பரிய கிரேக்க முத்தரப்பு பிரிவை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவதாக மேலும் கருதப்படுகிறது (காரணம், ஆவி மற்றும் பசி, குடியரசின் நான்காம் புத்தகத்தைப் பார்க்கவும்). இந்த பத்து எழுத்துக்களுக்கு அவர் கொடுக்கும் பெயர்கள் உண்மையில் "ஒவ்வொன்றின் குணங்களுக்கும் பொருத்தமானவை" என்று தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட புனைப்பெயர்கள் என்று பொக்காசியோ குறிப்பிடுகிறார். ஏழு பெண்களின் இத்தாலிய பெயர்கள், உரையில் கொடுக்கப்பட்டுள்ள அதே (பெரும்பாலும் குறிப்பிடத்தக்க) வரிசையில், பம்பினியா, ஃபியாமெட்டா, ஃபிலோமினா, எமிலியா, லாரட்டா, நீஃபைல் மற்றும் எலிசா ஆகும். ஆண்கள், வரிசையில், பான்ஃபிலோ, ஃபிலோஸ்ட்ராட்டோ மற்றும் டியோனியோ ஆவர். இயற்கையுடன் பாலியல் அனுபவங்களை இணைப்பதன் மூலமும் இணைப்பதன் மூலமும் உடலுறவின் இயல்பான தன்மையில் பொக்காசியோ கவனம் செலுத்தினார். இலக்கிய ஆதாரங்கள் பொக்காசியோ கிட்டத்தட்ட அவரது அனைத்து கதைகளின் கதைக்களங்களையும் கடன் வாங்கினார் (பிற்கால எழுத்தாளர்கள் அவரிடமிருந்து கடன் வாங்கியதைப் போலவே). அவர் பிரெஞ்சு, இத்தாலிய மற்றும் லத்தீன் ஆதாரங்களை மட்டுமே கலந்தாலோசித்த போதிலும், சில கதைகள் இந்தியா, மத்திய கிழக்கு, ஸ்பெயின் மற்றும் பிற இடங்களில் தொலைதூர நிலங்களில் தோன்றியுள்ளன. சில ஏற்கனவே பல நூற்றாண்டுகள் பழமையானவை. உதாரணமாக, பெருகியாவின் ஆண்ட்ரூசியோவின் கதையின் ஒரு பகுதி (இரண்டாம் நாள், கதை 5) 2 ஆம் நூற்றாண்டின் எபேசஸில் (எபேசியன் கதையில்) உருவானது. கதையின் மைய ஊக்கமளிக்கும் நிகழ்வின் விளக்கம் கூட, பிளாக் பிளேக் (இது பொக்காசியோ நிச்சயமாக சாட்சியாக இருந்தது), அசல் அல்ல, ஆனால் 8 ஆம் நூற்றாண்டில் வாழ்ந்த பால் டீக்கனின் ஹிஸ்டோரியா ஜென்டிஸ் லாங்கோபார்டோரத்தில் உள்ள ஒரு விளக்கத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. பொக்காசியோவும் ஓவிட்டின் படைப்புகளை உத்வேகமாக ஈர்த்தார். அவரது எழுத்து மற்றும் ஓவிட் உடனான உறவு காரணமாக அவர் "இத்தாலிய ஓவிட்" என்று அழைக்கப்படுகிறார். முன் ஆதாரம் எதுவும் கண்டுபிடிக்கப்படாத சில கதைகள் இன்னும் பொக்காசியோவால் கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை, ஆனால் உள்ளூர் வாய்வழி பாரம்பரியத்தில் புழக்கத்தில் இருந்திருக்கலாம் என்று சில அறிஞர்கள் பரிந்துரைத்துள்ளனர். பொக்காசியோ தானே சில கதைகளை வாய்மொழியாகக் கேட்டதாகக் கூறுகிறார். உதாரணமாக, VII, 1 இல், குழந்தையாக இருந்தபோது அதைக் கேட்ட ஒரு வயதான பெண்மணியிடமிருந்து இந்தக் கதையைக் கேட்டதாகக் கூறுகிறார். டெக்கமெரோனின் பெரும்பகுதியை உருவாக்கும் கதை வரிகளை பொக்காசியோ கடன் வாங்கினார் என்பது அவர் இயந்திர ரீதியாக அவற்றை மீண்டும் உருவாக்கினார் என்று அர்த்தமல்ல. பெரும்பாலான கதைகள் 14 ஆம் நூற்றாண்டில் நடைபெறுகின்றன, மேலும் அவை எழுத்தாளரின் காலத்திற்கு போதுமான அளவு புதுப்பிக்கப்பட்டுள்ளன, அவை பல நூற்றாண்டுகளுக்கு முன்பே எழுதப்பட்டவை அல்லது வெளிநாட்டு கலாச்சாரத்தில் எழுதப்பட்டவை என்று ஒரு வாசகருக்குத் தெரியாது. மேலும், பொக்காசியோ பெரும்பாலும் இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட தொடர்பில்லாத கதைகளை ஒன்றாக இணைத்தார் (II, 2 மற்றும் VII, 7 போன்றவை). மேலும், ஜியோட்டோ டி பாண்டோன், கைடோ காவல்காண்டி, சலாடின் மற்றும் சிசிலியின் மன்னர் இரண்டாம் வில்லியம் போன்ற பல கதாபாத்திரங்கள் உண்மையில் இருந்தன. தந்திரக்காரர்களான ப்ரூனோ மற்றும் பஃபால்மாக்கோ மற்றும் அவர்களால் பாதிக்கப்பட்ட கலண்ட்ரினோ போன்ற குறைவான பிரபலமான கதாபாத்திரங்களின் இருப்பை அறிஞர்களால் சரிபார்க்க முடிந்தது. நேபிள்ஸின் சிவப்பு ஒளி மாவட்டத்தில் வாழ்ந்த மடோனா ஃப்ளோராவிலிருந்து பெறப்பட்ட கதை II, 5 இலிருந்து மடோனா ஃபியோர்டாலிஸோ போன்ற பிற கற்பனை கதாபாத்திரங்கள் உண்மையான நபர்களை அடிப்படையாகக் கொண்டவை. பொக்காசியோ பெரும்பாலும் தனது கதை நோக்கங்களுக்காக வரலாற்று (II, 3) மற்றும் புவியியல் (V, 2) உண்மைகளை வேண்டுமென்றே குழப்பினார். டெக்கமெரோனின் கதைகளுக்குள், முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் வழக்கமாக அவர்களின் உரையாடல் மற்றும் செயல்களின் மூலம் உருவாக்கப்படுகின்றன, இதனால் கதையின் முடிவில் அவை உண்மையானதாகவும், அவற்றின் சூழலைக் கருத்தில் கொண்டு அவற்றின் செயல்கள் தர்க்கரீதியானதாகவும் தோன்றும். ஏற்கனவே இருந்த கதைகளை மிகவும் சிக்கலானதாக மாற்றுவதே பொக்காசியோவின் தொடர்ச்சியான நுட்பங்களில் ஒன்றாகும். இதற்கு ஒரு தெளிவான உதாரணம் கதை IX, 6 இல் உள்ளது, இது சாசர் தனது "தி ரீவ்ஸ் டேல்" இல் பயன்படுத்தப்பட்டது, இது பொக்காசியோவின் பதிப்பை விட அசல் பிரெஞ்சு மூலத்தை மிகவும் நெருக்கமாகப் பின்பற்றுகிறது. இத்தாலிய பதிப்பில், விருந்தினரின் மனைவியும் இரண்டு இளம் ஆண் பார்வையாளர்களும் மூன்று படுக்கைகளையும் ஆக்கிரமித்துள்ளனர், மேலும் அவர் மாலையின் நிகழ்வுகள் பற்றிய விளக்கத்தையும் உருவாக்குகிறார். இரண்டு கூறுகளும் பொக்காசியோவின் கண்டுபிடிப்பு மற்றும் சாசெரின் பதிப்பு அல்லது பிரெஞ்சு மூலத்தை (ஜீன் டி போவ்ஸ் எழுதிய ஒரு ஃபேப்லியோ) விட மிகவும் சிக்கலான பதிப்பாகும். போப்பின் தணிக்கை அதன் நீடித்த புகழ் இருந்தபோதிலும், டெக்கமெரோனின் வெளிப்படையான மதகுரு எதிர்ப்பு நிலைப்பாடுகள் அடிக்கடி இந்த படைப்பை கத்தோலிக்க தேவாலயத்துடன் மோதலுக்கு கொண்டு வந்தன. டொமினிக்கன் ஃப்ரியர் கிரோலாமோ சவோனரோலா புளோரன்ஸ் மையத்தில் 'பாவம் நிறைந்த' கலை மற்றும் இலக்கியத்தின் நெருப்பைத் தூண்டியபோது முதல் நிகழ்வு நிகழ்ந்தது, பின்னர் இது "வேனிட்டிகளின் நெருப்பு" என்று அழைக்கப்பட்டது. அன்று எரிக்கப்பட்டதாக அறியப்பட்ட படைப்புகளில் டெக்கமெரோனும் ஒன்றாகும். இன்டெக்ஸ் லிப்ரோரம் புரோஹிபிடோரம் உருவாக்கப்பட்டது மேலும் உத்தியோகபூர்வ எழுத்தர் சவால்களைத் தொடரும். 1559 ஆம் ஆண்டில் போப் பால் IV ஆல் நிறுவப்பட்ட இந்த குறியீடு, கத்தோலிக்க திருச்சபைக்கு அதிகாரப்பூர்வமாக தீங்கு விளைவிக்கும் நூல்களின் பட்டியலாகும்; பொக்காசியோவின் டெக்கமெரோன் சேர்க்கப்பட்ட அசல் நூல்களில் ஒன்றாகும். இது இருந்தபோதிலும், இந்த புத்தகம் தொடர்ந்து பரப்பப்பட்டு பிரபலமடைந்து, கிரிகோரி XIII ஐ 1573 இல் ஒரு திருத்தப்பட்ட பதிப்பைத் தொடங்கத் தூண்டியது, அதில் மதகுருமார்கள் மதச்சார்பற்ற மக்களால் மாற்றப்பட்டனர். இது கூட ஐந்தாம் சிக்ஸ்டஸுக்கு மிகவும் ஒழுக்கக்கேடானது என்பதை நிரூபிக்கும், அவர் கார்டினலாக இருந்த காலத்தில் மற்றொரு திருத்தத்தை நியமித்தார், இதன் விளைவாக 1582 பதிப்பு சால்வியாதியால் வெளியிடப்பட்டது. ஆங்கிலத்தில் மொழிபெயர்க்கப்பட்ட தி டெக்கமெரோன்ஸ் தனிப்பட்ட கதைகள் ஆரம்பத்தில் ஆங்கிலத்தில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டன (கவிஞர் வில்லியம் வால்டரின் 1525 ஹியர் பெஜினெத் ஒய் [ஈ] ஹைஸ்டோரி ஆஃப் டைட்டஸ் & கெஸிப்பஸ் போன்றவை லத்தீனில் இருந்து ஆங்கிலத்தில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டவை வில்லியம் வால்டர், கதை X.viii இன் மொழிபெயர்ப்பான சைர் ஹென்றி மார்னிக்கு சோம்டைம் செருவாண்டே), அல்லது சாசர் போன்ற ஆங்கில எழுத்தாளர்களுக்கு மறுசீரமைக்க மூலப் பொருளாக செயல்பட்டது. கீழே உள்ள அட்டவணை புத்தகத்தின் முழுமையான ஆங்கில மொழிபெயர்ப்புக்கான அனைத்து முயற்சிகளையும் பட்டியலிடுகிறது. 1971க்கு முந்தைய மொழிபெயர்ப்புகள் பற்றிய தகவல்கள் ஜி. எச். மெக்வில்லியம் தனது சொந்த 1971 மொழிபெயர்ப்பின் அறிமுகத்திலிருந்து தொகுக்கப்பட்டுள்ளன. முழுமையடையாத முழுமையான குறிப்பிடத்தக்க ஆரம்ப மொழிபெயர்ப்புகள், ரெரம் செனிலியம் லிப்ரி XVII, 3 இல் பெட்ரார்க்கின் பதிப்பு, அவர் தனது நண்பர் பொக்காசியோவுக்கு எழுதிய கடிதத்தில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது, ஐரோப்பா முழுவதும் பரப்பப்பட்ட பல பதிப்புகளுக்கும் ஒரு ஆதாரமாக செயல்படுவதாக பொதுவாகக் கூறலாம், இதில் டெக்கமெரோன் கட்டலானில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டது (முதன்முதலில் ஒரு வெளிநாட்டு மொழியில் பதிவு செய்யப்பட்ட மொழிபெயர்ப்பு, 1429 இல் சான்ட் குகாட்டில் அநாமதேயமாக கையால் எழுதப்பட்டது; பின்னர் பெர்னாட் மெட்ஜ் மூலம் மறுபெயரிடப்பட்டது), பிரெஞ்சு மற்றும் ஸ்பானிஷ். பிரபலமற்ற செர் சியப்பெல்லெட்டோவின் புகழ்பெற்ற முதல் கதை (I, 1) பின்னர் ஒலிம்பியா ஃபுல்வியா மொராட்டாவால் லத்தீன் மொழியில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டு மீண்டும் வால்டேர் மொழிபெயர்த்தார். தழுவல் தியேட்டர் வில்லியம் ஷேக்ஸ்பியரின் 1605 ஆம் ஆண்டு நாடகமான ஆல் 'ஸ் வெல் தட் எண்ட்ஸ் வெல் கதை III, 9 ஐ அடிப்படையாகக் கொண்டது. ஷேக்ஸ்பியர் அநேகமாக வில்லியம் பெயிண்டரின் பேலஸ் ஆஃப் பிளஷரில் கதையின் பிரெஞ்சு மொழிபெயர்ப்பை முதன்முதலில் படித்தார். சிம்ப்லைனில் இமோகனின் கற்பு பற்றிய போஸ்ட்ஹூமஸின் பந்தயம் ஷேக்ஸ்பியரால் 15 ஆம் நூற்றாண்டின் ஜெர்மன் கதையான ஃப்ரெடெரிக் ஆஃப் ஜென்னனின் ஆங்கில மொழிபெயர்ப்பிலிருந்து எடுக்கப்பட்டது, அதன் அடிப்படை கதைக்களம் கதை II, 9 இலிருந்து வந்தது. லோப் டி வேகா நாடக அரங்கிற்காக டெக்கமெரோனில் இருந்து குறைந்தது பன்னிரண்டு கதைகளைத் தழுவினார், அவற்றில் பின்வருவன அடங்கும்ஃ எக்ஸ், 10 கதையை அடிப்படையாகக் கொண்ட எல் எஜெம்ப்லோ டி காசடாஸ் ஒய் ப்ரூபேபா டி லா பசியன்சியா, இது 15,16 மற்றும் 17 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் டெக்கமெரோனின் மிகவும் பிரபலமான கதையாகும், இது கதை III ஐ அடிப்படையாகக் கொண்டது, 3 எல் ரூய்செனார் டி செவில்லா (அவர்கள் அனைவரும் நைட்டிங்கேல்ஸ் அல்ல), வி, 4 மோலியரின் 1661 நாடகத்தின் சில பகுதிகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது எல் 'எகோல் டெஸ் மாரிஸ் கதை III, 3 ஐ அடிப்படையாகக் கொண்டது. மோலியர் தனது நாடகமான ஜார்ஜ் டாண்டின் ஓ லே மாரி கான்ஃபண்டுவில் (தி கன்ஃபவுண்டட் ஹபண்ட்) கதை VII, 4 இலிருந்து கடன் வாங்கினார். இரண்டு கதைகளிலும் கணவர் தற்செயலாக தனது மனைவியின் தற்கொலைக்கு காரணம் என்று நம்புகிறார். தாமஸ் மிடில்டனின் நாடகம் விதவை கதைகள் II, 2 மற்றும் III, 3 ஐ அடிப்படையாகக் கொண்டது. கதை I, 3 இன் மோதிர உவமை கோட்டோல்ட் எஃப்ரைம் லெசிங்கின் 1779 நாடகமான நாதன் தி வைஸ் இன் மையத்தில் உள்ளது. ஆல்ஃபிரட், லார்ட் டென்னிசன் தனது 1879 நாடகமான தி ஃபால்கனுக்கு கதை V, 9 ஐப் பயன்படுத்தினார். உவமைப் படைப்புகள் மார்ட்டின் லூதர் கதை I, 2 ஐ மறுபரிசீலனை செய்கிறார், அதில் ஒரு யூதர் ரோமுக்கு சென்று கத்தோலிக்க படிநிலையின் ஊழலைப் பார்த்த பிறகு கத்தோலிக்க மதத்திற்கு மாறுகிறார். இருப்பினும், லூதரின் பதிப்பில் (அவரது "டேபிள்-டாக் #1899" இல் காணப்படுகிறது), லூதரும் பிலிப் மெலாஞ்ச்தானும் யூதர்களை ரோம் செல்வதைத் தடுக்க முயற்சிக்கின்றனர். கிரிஸெல்டாவின் கதை (எக்ஸ், 10) சார்லஸ் பெரால்ட் எழுதிய 1694 வசன நாவலுக்கு அடிப்படையாக இருந்தது, பின்னர் அவரது 1697 தொகுப்பான ஹிஸ்டோயர்ஸ் ஓ கான்டெஸ் டு டெம்ப்ஸ் பாஸில் சேர்க்கப்பட்டது. ஜொனாதன் ஸ்விஃப்ட் தனது முதல் பெரிய வெளியிடப்பட்ட படைப்பான ஏ டேல் ஆஃப் எ டப் (1704) க்கு கதை I, 3 ஐப் பயன்படுத்தினார். நோயாளி கிரிஸெல்டாவின் (எக்ஸ், 10) கதை சாசெரின் "தி கிளார்க்ஸ் டேல்" இன் ஆதாரமாக இருந்தது. இருப்பினும், சாசர் டெக்கமெரோனை நேரடியாக அறிந்திருக்க மாட்டார் என்று நம்பும் சில அறிஞர்கள் உள்ளனர், அதற்கு பதிலாக பெட்ரார்க் எழுதிய அந்தக் கதையின் லத்தீன் மொழிபெயர்ப்பு/மறுபரிசீலனை ஆகியவற்றிலிருந்து அதைப் பெற்றுள்ளனர். ஜான் கீட்ஸ் தனது கவிதையான இசபெல்லா ஆர் தி பாட் ஆஃப் பசிலுக்காக லிஸபெட்டா மற்றும் அவரது துளசி பானை (IV, 5) கதையை கடன் வாங்கினார். அவரது மரணத்தின் போது பெர்சி பைஷி ஷெல்லி "ஜினேவ்ரா" என்ற தலைப்பில் ஒரு கவிதையின் ஒரு பகுதியை விட்டுச் சென்றார், இது எல் 'ஒசெர்வடோர் ஃபியோரெண்டினோ என்ற இத்தாலிய புத்தகத்தின் முதல் தொகுதியிலிருந்து எடுக்கப்பட்டது. அந்த புத்தகத்தின் கதைக்களம் X, 4 என்ற கதையிலிருந்து எடுக்கப்பட்டது. ஹென்றி வாட்ஸ்வொர்த் லாங்ஃபெல்லோ தனது 1863 தொகுப்பான டேல்ஸ் ஆஃப் எ வேசைட் இன்னில் சேர்க்கப்பட்ட "தி ஃபால்கன் ஆஃப் செர் ஃபெடரிகோ" என்ற கவிதைக்காக கதை V, 9 ஐ தழுவினார். பாடல்களின் கதை IV, 1 குழந்தை பல்லாட் 269, "லேடி டயமண்ட்" க்கு அடிப்படையாக இருந்தது. வெனிஸ் எழுத்தாளர் அப்போஸ்டோலோ ஜெனோ 1701 ஆம் ஆண்டில் கிரிஸெல்டா என்ற பெயரில் ஒரு நூலை எழுதினார், இது எக்ஸ், 10 என்ற கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது, மேலும் லோப் டி வேகாவின் நாடகத் தழுவலை அடிப்படையாகக் கொண்டது, எல் ஜெம்ப்லோ டி காசடாஸ் ஒய் ப்ரூபா டி லா பசியன்சியா. கார்லோ பிரான்செஸ்கோ பொல்லரோலோ (கிரிஸெல்டா, 1701), டொமாசோ அல்பினோனி (கிரிஸெல்டா, 1703), அன்டோனியோ மரியா போனோன்சினி (கிரிஸெல்டா, 1718), அலெஸாண்ட்ரோ ஸ்கார்லாட்டி (கிரிஸெல்டா, 1721), ஜியோவானி போனோன்சினி (கிரிஸெல்டா, 1722) மற்றும் அன்டோனியோ விவால்டி (கிரிஸெல்டா, 1735) உள்ளிட்ட பல்வேறு இசையமைப்பாளர்கள் லிப்ரெட்டோவுக்கு இசை எழுதினர். டொமெனிகோ சிமரோசாவின் காமிக் ஓபரா தி இத்தாலிய கேர்ள் இன் லண்டனுக்கான தனது புத்தகத்தில் கியூசெப் பெட்ரோசினெல்லி ஹெலியோட்ரோப்பின் (இரத்தக் கல்) கதையை கதை VIII, 3 இல் பயன்படுத்துகிறார். திரைப்படம் மற்றும் தொலைக்காட்சி டெகாமெரன் நைட்ஸ் (1924) மூன்று கதைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. டெகாமெரன் நைட்ஸ் (1953) மூன்று கதைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது மற்றும் லூயிஸ் ஜோர்டன் பொக்காசியோவாக நடித்தார். ஆர்ச்சாண்டல் கேப்ரியல் அ பானி ஹுசா (ஆர்ச்சஞ்சல் கேப்ரியல் மற்றும் மேடம் கூஸ்) ஜிரி ட்ருன்கா (1965) டெக்கமெரோன் (IV, 2) பியர் பாவ்லோ பசோலினியின் தி டெக்கமெரோன் (1971) கதையை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு அனிமேஷன் பொம்மை படம், இது ஒன்பது கதைகளை உள்ளடக்கிய ஒரு தொகுப்பு திரைப்படமாகும். 2007 ஆம் ஆண்டு வெளியான விர்ஜின் டெரிட்டரி திரைப்படம் டெக்கமெரோனின் கட்டமைக்கப்பட்ட கதையை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு காதல் நகைச்சுவை திரைப்படமாகும். 2015 ஆம் ஆண்டு வெளியான வொண்ட்ரஸ் பொக்காசியோ திரைப்படம் நான்கு கதைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. 2017 நகைச்சுவை தி லிட்டில் ஹவர்ஸ் கதைகள் III, 1 மற்றும் III, 2 ஐ தழுவி எடுக்கப்பட்டது. தழுவல்கள் என்று தவறாகக் கருதப்படும் சாசெரின் "தி ஃபிராங்க்ளின் 'ஸ் டேல்" அதன் கதைக்களத்தை எக்ஸ், 5 கதையுடன் பகிர்ந்து கொள்கிறது, இருப்பினும் இது பொக்காசியோவிடம் இருந்து நேரடியாக கடன் வாங்கியதன் காரணமாக இல்லை. மாறாக, இரு எழுத்தாளர்களும் ஒரு பொதுவான பிரெஞ்சு மூலத்தைப் பயன்படுத்தினர். ஷேக்ஸ்பியர் எழுதிய தி மெர்ச்சன்ட் ஆஃப் வெனிஸில் உள்ள மூன்று டிரங்குகளின் மையக்கருத்து எக்ஸ், 1 கதையில் காணப்படுகிறது. இருப்பினும், ஷேக்ஸ்பியர் மற்றும் பொக்காசியோ இருவரும் கெஸ்டா ரோமானோரத்தில் கதையைப் பற்றி அறிந்திருக்கலாம். டெக்கமெரோன் மார்குரைட் டி நவார்ரேவின் ஹெப்டமெரோனைப் பின்பற்றும் தொகுப்புகள் பெரும்பாலும் டெக்கமெரோனை அடிப்படையாகக் கொண்டவை. கிறிஸ்டோஃப் மார்ட்டின் வீலண்டின் ஆறு புதினங்களின் தொகுப்பான தாஸ் ஹெக்ஸமெரோன் வான் ரோசென்ஹெய்ன், டெக்கமெரோனின் கட்டமைப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டது. 2020 ஆம் ஆண்டில் தெற்கு ஆஸ்திரேலியாவின் ஸ்டேட் தியேட்டர் கம்பெனி மற்றும் ஆக்ட் நவ் தியேட்டர் ஆகியவை கோவிட்-19 நெருக்கடிக்கு பதிலளிக்கும் வகையில் டெக்கமெரான் 2 என்ற திட்டத்தை உருவாக்கின, இதில் 10 எழுத்தாளர்கள் 10 வாரங்களில் தலா 10 கதைகளை உருவாக்கினர், இது டெக்கமெரானில் உள்ள கருப்பொருள்களுடன் தளர்வாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது. தற்போது நடைபெற்று வரும் கோவிட்-19 தொற்றுநோய்க்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, தி நியூயார்க் டைம்ஸ் இதழின் ஜூலை 12,2020 இதழில் தி டெகாமெரன் ப்ராஜெக்ட் என்ற தலைப்பில் ஒரு சிறுகதைத் தொகுப்பு இடம்பெற்றது, மார்கரெட் அட்வுட் உள்ளிட்ட சமகால எழுத்தாளர்களின் புதிய எழுத்துக்கள் மற்றும் சோஃபி ஹாலிங்டன் மற்றும் பிற கலைஞர்களின் விளக்கப்படங்கள். 2021 ஆம் ஆண்டில் வெளியிடப்பட்ட, தி சான் டியாகோ டெக்கமெரோன் ப்ராஜெக்ட் ஆன்டாலஜி, டெக்கமெரோனுக்கு அஞ்சலி செலுத்தும் வகையில், கோவிட்-19 தொற்றுநோயின் கருப்பொருளை அடிப்படையாகக் கொண்ட 100 சான் டிகன் எழுத்தாளர்களின் 100 கதைகளைக் கொண்டுள்ளது. இந்த தொகுப்பை ரைட் அவுட் லவுட், சான் டியாகோ பொது நூலகம், லா ஜோல்லா வரலாற்று சங்கம் மற்றும் சான் டியாகோ எழுத்தாளர்கள் மை ஆகியவை வழங்குகின்றன. பொக்காசியோவின் வரைபடங்கள் டெக்கமெரோன் சமகாலத்தவர்களிடையே, குறிப்பாக வணிகர்களிடையே மிகவும் பிரபலமாக இருந்ததால், அதன் பல கையெழுத்துப் பிரதிகள் எஞ்சியுள்ளன. இத்தாலிய மொழியியலாளர் விட்டோர் ப்ராங்கா அவற்றைப் பற்றி ஒரு விரிவான கணக்கெடுப்பு நடத்தினார், மேலும் பொக்காசியோவின் மேற்பார்வையின் கீழ் நகலெடுக்கப்பட்ட சிலவற்றை அடையாளம் கண்டார்; சிலவற்றில் பொக்காசியோவின் கையில் எழுதப்பட்ட குறிப்புகள் உள்ளன. குறிப்பாக இரண்டு விரிவான வரைபடங்களைக் கொண்டுள்ளன, அவை அநேகமாக பொக்காசியோவால் செய்யப்பட்டிருக்கலாம். இந்த கையெழுத்துப் பிரதிகள் பரவலாக விநியோகிக்கப்பட்டதால், அவை அடுத்தடுத்த அனைத்து விளக்கப்படங்களையும் பாதித்ததாக பிராங்கா நினைத்தார். 1962 ஆம் ஆண்டில் பிராங்கா பெர்லினின் ஸ்டேட்ஸ் பிப்லியோதெக்கில் உள்ள கோடெக்ஸ் ஹாமில்டன் 90 ஐ, பொக்காசியோவின் பிந்தைய ஆண்டுகளைச் சேர்ந்த ஒரு ஆட்டோகிராஃப் என்று அடையாளம் கண்டார். மேலும் காண்க சென்ட் நோவல்ஸ் நோவல்ஸ் ஒன் தௌசண்ட் அண்ட் ஒன் நைட்ஸ் தி மாஸ்க் ஆஃப் தி ரெட் டெத் தி பிளேக் (நாவல்) டெக்கமெரோன் நாவலின் சுருக்கம் மேற்கோள்கள் வெளிப்புற இணைப்புகள் டெக்கமெரோன் வலை, பிரவுன் பல்கலைக்கழகத்திலிருந்து தி டெக்கமெரோன்-இன்டர்நெட் இடைக்கால மூலப்புத்தகத்திலிருந்து அறிமுகம் தி என்சாண்டட் கார்டன், ஜான் வில்லியம் வாட்டர்ஹவுஸ் (ரிக் மொழிபெயர்ப்பு) (ரிக் மொழிபெயர்ப்பு) (பெய்ன் மொழிபெயர்ப்பு) (பெய்ன் மொழிபெயர்ப்பு) டெக்கமெரோன்-14 ஆம் நூற்றாண்டின் புத்தகங்கள் 1353 ஐரோப்பாவில் 14 ஆம் நூற்றாண்டில் இத்தாலிய சிறுகதை தொகுப்புகள் இத்தாலிய சிறுகதை தொகுப்புகள் 1353 இத்தாலியில் 14 ஆம் நூற்றாண்டில் இத்தாலியில் புத்தகங்கள் திரைப்படங்களாக தழுவி எடுக்கப்பட்டன புளோரன்ஸ் ஃப்ரேம் கதைகளில் கலாச்சாரம் இடைக்கால இத்தாலிய இலக்கியம்