Music of the American Civil War
அமெரிக்க உள்நாட்டுப் போரின் போது, மோதலின் இரு பக்கங்களிலும், யூனியன் (வடக்கு) மற்றும் கூட்டமைப்பு (தெற்கு) ஆகியவற்றில் இசை முக்கிய பங்கு வகித்தது. போர்க்களத்தில், அணிவகுப்பு உத்தரவுகளை வழங்குவதற்காகவோ அல்லது சில நேரங்களில் சக வீரர்களின் மன உறுதியை அதிகரிக்கவோ குமிழிகள், டிரம்ஸ் மற்றும் ஃபைஃப்கள் உள்ளிட்ட பல்வேறு கருவிகள் இசைக்கப்பட்டன. பாடுவது ஒரு பொழுதுபோக்கு நடவடிக்கையாக மட்டுமல்லாமல், போரில் சண்டையிடுவதன் மூலம் வரும் தவிர்க்க முடியாத பதட்டங்களிலிருந்து விடுபடவும் பயன்படுத்தப்பட்டது. முகாமில், இசை இரத்தக்களரியிலிருந்து திசைதிருப்பப்பட்டது, இது வீரர்களுக்கு வீட்டு மனச்சோர்வு மற்றும் சலிப்பை சமாளிக்க உதவியது. இரு தரப்பிலிருந்தும் வீரர்கள் பெரும்பாலும் இசைக் கருவிகளுடன் பொழுதுபோக்கில் ஈடுபட்டனர், மேலும் எதிர்ப்புப் படைகள் ஒருவருக்கொருவர் நெருக்கமாக இருக்கும்போது, சில சமயங்களில் மோதலின் இருபுறமும் உள்ள இசைக்குழுக்கள் ஒரு போருக்கு முந்தைய இரவில் ஒருவருக்கொருவர் எதிராக விளையாடின. ஒவ்வொரு பக்கமும் அதன் குறிப்பிட்ட பிடித்த பாடல்களைக் கொண்டிருந்தன, அதே நேரத்தில் சில இசையை வடக்கத்தியர்களும் தெற்கத்தியர்களும் ஒரே மாதிரியாக ரசித்தனர், இது அமெரிக்க ஜனாதிபதி ஆபிரகாம் லிங்கனின் "டிக்ஸி" மீதான அன்பால் எடுத்துக்காட்டப்பட்டது, இது கூட்டமைப்பின் அதிகாரப்பூர்வமற்ற கீதம். இன்றுவரை, தேசபக்தி துண்டு தேவைப்படும்போது பல பாடல்கள் பாடப்படுகின்றன. போரின் இசை லினார்ட் ஸ்கைனார்ட் மற்றும் எல்விஸ் பிரெஸ்லி போன்ற இசைக் கலைஞர்களுக்கும் உத்வேகம் அளித்தது. அமெரிக்க இசையின் வளர்ச்சி அமெரிக்க இசையின் வளர்ச்சியில் உள்நாட்டுப் போர் ஒரு முக்கியமான காலகட்டமாக இருந்தது. உள்நாட்டுப் போரின் போது, நாடு முழுவதிலுமிருந்து வீரர்கள் இணைந்தபோது, அமெரிக்க இசையின் பன்முக இழைகள் ஒருவருக்கொருவர் உரமிடத் தொடங்கின, இது வளர்ந்து வரும் இரயில் பாதை தொழில் மற்றும் பிற தொழில்நுட்ப முன்னேற்றங்களால் உதவியது, இது பயணம் மற்றும் தகவல்தொடர்புகளை எளிதாக்கியது. இராணுவப் பிரிவுகளில் நாடு முழுவதிலுமிருந்து தனிநபர்கள் இருந்தனர், மேலும் அவர்கள் விரைவாக இசை, கருவிகள் மற்றும் நுட்பங்களை பரிமாறிக் கொண்டனர். இந்த இணைப்பிலிருந்து உருவான பாடல்கள் "அமெரிக்காவிற்கு தனித்துவமானதாகக் கருதக்கூடிய தனித்துவமான அம்சங்களைக் கொண்ட முதல் அமெரிக்க நாட்டுப்புற இசை" ஆகும். போர் பல பாடல்களின் உருவாக்கத்திற்கு ஒரு உத்வேகமாக இருந்தது, அவை மிகவும் பிரபலமாகி, தொடர்ந்து பிரபலமாக இருந்தன; பாடல்கள் "அனைத்து மாறுபட்ட உணர்வுகளாலும் (உள்நாட்டுப் போர் ஊக்கமளித்தது)" தூண்டப்பட்டன மற்றும் போரின் ஒவ்வொரு அம்சத்தையும் "எதிரொலித்தன மற்றும் மீண்டும் எதிரொலித்தன". இந்த சகாப்தத்தின் பாடல்கள் "மோதல்களின் உண்மையான வரலாற்றை உருவாக்க சரியான வரிசையில் ஏற்பாடு செய்யப்படலாம்ஃ அதன் நிகழ்வுகள், அதன் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் எதிர் தரப்பினரின் இலட்சியங்கள் மற்றும் கொள்கைகள்" என்று ஜான் டாஸ்கர் ஹோவர்ட் கூறியுள்ளார். தேசபக்தி ஆர்வத்துடன் பிரபலமான பாடல்களுடன் கூடுதலாக, உள்நாட்டுப் போர் சகாப்தம் வடக்கு மற்றும் தெற்கில் இருந்து ஒரு பெரிய பித்தளை இசைக்குழுவை உருவாக்கியது, அதே போல் குமிழி அழைப்பு "டேப்ஸ்" போன்ற பிற இராணுவ இசை மரபுகளையும் உருவாக்கியது. மே 1861 இல், காலாட்படை மற்றும் பீரங்கிகளின் ஒவ்வொரு படைப்பிரிவும் 24 உறுப்பினர்களைக் கொண்ட ஒரு பித்தளை இசைக்குழுவைக் கொண்டிருக்கலாம், அதே நேரத்தில் ஒரு குதிரைப்படைப் படைப்பிரிவு பதினாறு உறுப்பினர்களில் ஒருவரைக் கொண்டிருக்கலாம் என்று யுனைடெட் ஸ்டேட்ஸ் போர் துறை அதிகாரப்பூர்வமாக ஒப்புதல் அளித்தது. கூட்டமைப்பு இராணுவமும் பித்தளை பட்டைகளைக் கொண்டிருக்கும். இதைத் தொடர்ந்து ஜூலை 1861 இல் யூனியன் இராணுவ ஒழுங்குமுறை ஒவ்வொரு காலாட்படை, பீரங்கி அல்லது குதிரைப்படை நிறுவனத்திற்கும் இரண்டு இசைக்கலைஞர்கள் இருக்க வேண்டும் என்றும் ஒவ்வொரு படைப்பிரிவுக்கும் இருபத்தி நான்கு பேர் கொண்ட இசைக்குழு இருக்க வேண்டும் என்றும் கோரியது. ஜூலை 1861 தேவை புறக்கணிக்கப்பட்டது, ஏனெனில் போர் இழுக்கப்பட்டது, ஏனெனில் இசைக்கலைஞர்களை விட துப்பாக்கி வீரர்கள் அதிகம் தேவைப்பட்டனர். ஜூலை 1862 இல் யூனியனின் பித்தளை இசைக்குழுக்கள் அட்ஜுடன்ட் ஜெனரலால் பிரிக்கப்பட்டன, இருப்பினும் அவற்றைக் கொண்ட வீரர்கள் சில நேரங்களில் மீண்டும் சேர்க்கப்பட்டனர் மற்றும் இசைக்கலைஞர்களின் பாத்திரங்களுக்கு நியமிக்கப்பட்டனர். 1861 அக்டோபரில் நடத்தப்பட்ட ஒரு ஆய்வில், யூனியன் படைப்பிரிவுகளில் 75 சதவீதம் ஒரு இசைக்குழுவைக் கொண்டிருந்தன என்று கண்டறியப்பட்டது. டிசம்பர் 1861 வாக்கில் யூனியன் இராணுவத்தில் 618 இசைக்குழுக்களில் 28,000 இசைக்கலைஞர்கள் இருந்தனர்; இராணுவத்தில் பணியாற்றிய 41 பேரில் ஒரு சிப்பாயின் விகிதம் ஒரு இசைக்கலைஞராக இருந்தது, மேலும் கூட்டமைப்பு இராணுவமும் இதே விகிதத்தைக் கொண்டிருப்பதாக நம்பப்பட்டது. இசைக்கலைஞர்களுக்கு பெரும்பாலும் சிறப்பு சலுகைகள் வழங்கப்பட்டன. யூனியன் ஜெனரல் பிலிப் ஷெரிடன் தனது குதிரைப்படை குழுக்களுக்கு சிறந்த குதிரைகள் மற்றும் சிறப்பு சீருடைகளை வழங்கினார், "இந்த போரை வெல்வதில் இசை அதன் பங்கையும், அதன் பங்கையும் விட அதிகமாக செய்துள்ளது" என்று நம்பினார். போர்க்களத்தில் இசைக்கலைஞர்கள் டிரம்மர்கள் மற்றும் புக்லர்கள், அவ்வப்போது ஃபைஃபர். பக்லர்கள் நாற்பத்தொன்பது தனித்தனி அழைப்புகளை காலாட்படைக்கு மட்டுமே கற்றுக்கொள்ள வேண்டியிருந்தது, குதிரைப்படைக்கு மேலும் தேவைப்பட்டது. இவை போர்க் கட்டளைகள் முதல் உணவு நேரத்திற்கான அழைப்புகள் வரை இருந்தன. இந்த தேவையான இசைக்கலைஞர்களில் சிலர் டிரம்மர் சிறுவர்கள் தங்கள் பதின்ம வயதிலேயே கூட இல்லை, இது ஒரு வயது வந்த மனிதனை அதற்கு பதிலாக ஒரு கால் சிப்பாயாக இருக்க அனுமதித்தது. இந்த வயது குறைந்த இசைக்கலைஞர்களில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கவர் ஜான் கிளெம், அவர் "ஜானி ஷிலோ" என்றும் அழைக்கப்படுகிறார். யூனியன் டிரம்மர்கள் தங்கள் டிரம்ஸை ஆதரிக்க வெள்ளை பட்டைகளை அணிந்திருந்தனர். டிரம் மற்றும் இசைக்குழு மேஜர்கள் தங்கள் நிலையை குறிக்க வழுக்கை அணிந்தனர்; போருக்குப் பிறகு, இந்த பாணி சிவிலியன் இசைக்குழுக்களில் பின்பற்றப்படும். டிரம்மர்கள் அணிவகுப்பு நெடுவரிசையின் வலதுபுறம் அணிவகுத்துச் செல்வார்கள். பக்லர்களைப் போலவே, டிரம்மர்கள் 39 வெவ்வேறு துடிப்புகளைக் கற்றுக்கொள்ள வேண்டியிருந்ததுஃ பொதுவான பயன்பாட்டிற்கு பதினான்கு, மற்றும் அணிவகுப்பு கேடென்ஸுக்கு 24. இருப்பினும், டிரம்மர்களை விட பக்லர்களுக்கு அதிக முக்கியத்துவம் வழங்கப்பட்டது. போர்க்களத்தில் முழு பாடல்களும் சில நேரங்களில் போர்களின் போது இசைக்கப்பட்டன. பேரழிவுகரமான பிக்கெட்டின் தாக்குதலில் தப்பிப்பிழைத்தவர்கள் "என் கடவுளுக்கு அருகில்" என்ற பாடலின் கீழ் திரும்பினர். ஃபைவ் ஃபோர்க்ஸ் போரில், ஷெரிடன் உத்தரவின் பேரில் யூனியன் இசைக்கலைஞர்கள் ஸ்டீபன் ஃபாஸ்டரின் மினிஸ்ட்ரெல் பாடலான "நெல்லி பிளை" ஐ முன்னணி வரிசையில் படமாக்கும் போது வாசித்தனர். மூன்றாம் படைப்பிரிவின் தளபதியான சாமுவேல் பி. ஹெயின்ட்செல்மேன், வில்லியம்ஸ்பர்க் போரில் தனது இசைக்கலைஞர்கள் பலர் பின் வரிசையில் நிற்பதைக் கண்டார், மேலும் அவர்கள் எதையும் இசைக்க உத்தரவிட்டார். அவர்களின் இசை யூனியன் படைகளை அணிதிரட்டி, கூட்டமைப்பை பின்வாங்க கட்டாயப்படுத்தியது. இசை என்பது ஒருவரின் பக்கத்தில் உள்ள "ஆயிரம் ஆண்களுக்கு" சமம் என்று கூறப்பட்டது. ராபர்ட் ஈ. லீ தானே, "இசை இல்லாமல் ஒரு இராணுவம் இருக்க முடியும் என்று நான் நினைக்கவில்லை" என்று கூறினார். சில நேரங்களில், இசைக்கலைஞர்கள் போர்க்களத்தை விட்டு வெளியேறி அறுவை சிகிச்சை நிபுணர்களுக்கு உதவுமாறு உத்தரவிடப்பட்டனர். ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நேரம் லிட்டில் ரவுண்ட் டாபில் 20 வது மைனின் இசைக்கலைஞர்கள். ரெஜிமென்ட்டின் மற்றவர்கள் கூட்டமைப்புகளின் அலைகளுக்குப் பிறகு அலைகளைத் திருப்பிச் செல்லும்போது, ரெஜிமென்ட்டின் இசைக்கலைஞர்கள் உறுப்புச் சிதைவுகளைச் செய்வது மட்டுமல்லாமல், அதை மிக விரைவாகச் செய்து கொண்டிருந்தனர். முகாமில் நேரத்தை செலவிட பல வீரர்கள் வீட்டிலிருந்து இசைக் கருவிகளைக் கொண்டு வந்தனர். பான்ஜோஸ், ஃபிட்டில்ஸ் மற்றும் கிதார் ஆகியவை குறிப்பாக பிரபலமாக இருந்தன. டிரம்ஸைத் தவிர, கூட்டமைப்புகள் வாசித்த கருவிகள் போருக்கு முன்பு வாங்கப்பட்டன அல்லது இறக்குமதி செய்யப்பட்டன, ஏனெனில் அத்தகைய கருவிகளை உருவாக்க பித்தளை மற்றும் தொழில்துறை இல்லாததால். கிராமப்புறங்களில் இசை பயணிக்கும்போது அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் கேட்டதால், இரு தரப்பினருக்கும் இடையிலான இசை சண்டைகள் பொதுவானவை. ஸ்டோன்ஸ் ஆற்றின் போருக்கு முந்தைய இரவு, இரு தரப்பிலிருந்தும் இசைக்குழுக்கள் தனித்தனி பாடல்களுடன் சண்டையிட்டன, இரு தரப்பினரும் "ஹோம்! இனிய வீடு! ", அந்த நேரத்தில் இரு தரப்பிலும் உள்ள வீரர்கள் ஒன்றாக பாடத் தொடங்கினர். இதேபோன்ற சூழ்நிலை வர்ஜீனியாவின் ஃப்ரெடெரிக்ஸ்பர்க்கில் 1862-63 குளிர்காலத்தில் ஏற்பட்டது. ஒரு குளிர்ந்த பிற்பகலில், ஒரு யூனியன் இசைக்குழு வடக்கு தேசபக்தி பாடல்களை இசைக்கத் தொடங்கியது; ஒரு தெற்கு இசைக்குழு தெற்கத்திய தேசபக்தி பாடல்களை இசைப்பதன் மூலம் பதிலளித்தது. இது இரவு வரை முன்னும் பின்னுமாக தொடர்ந்தது, இறுதியில் இரு தரப்பினரும் "ஹோம்! இனிய வீடு! ". அதே நேரத்தில், இரு தரப்பினரின் படைகளின் ஆரவாரத்திற்கும். மூன்றாவது சந்தர்ப்பத்தில், 1863 ஆம் ஆண்டின் வசந்த காலத்தில், எதிர்ப்புப் படைகள் வர்ஜீனியாவில் உள்ள ரப்பஹன்னாக் ஆற்றின் எதிர் பக்கங்களில் இருந்தன, அப்போது வெவ்வேறு தரப்பினர் தங்கள் தேசபக்தி இசையை இசைத்தனர், மேலும் ஒரு பக்க குழாய்களில் "ஹோம்! இனிய வீடு! ", மற்றொன்று சேர்ந்து, மலைப்பாங்கான கிராமப்புறங்கள் முழுவதும் எதிரொலித்த இரு தரப்பிலிருந்தும்" ஆரவாரங்களை "உருவாக்கியது. பாடல் வரிகள் சற்று வித்தியாசமாக இருந்தபோதிலும், இரு தரப்பினரும் "மேரிலாந்து, மை மேரிலாந்து" என்ற பாடலைப் பாடினர். இருவருக்கும் மற்றொரு பிரபலமான பாடல் "லோரெனா". "வென் ஜானி கம்ஸ் மார்ச்டிங் ஹோம்" 1863 ஆம் ஆண்டில் அயர்லாந்தில் இருந்து குடியேறிய பேட்ரிக் கில்மோர் என்பவரால் எழுதப்பட்டது, மேலும் இரு தரப்பினராலும் ரசிக்கப்பட்டது. போருக்காக எழுதப்பட்ட முதல் பாடல், "தி ஃபர்ஸ்ட் கன் இஸ் ஃபயர்ட்", ஃபோர்ட் சம்டர் போருக்கு மூன்று நாட்களுக்குப் பிறகு முதன்முதலில் வெளியிடப்பட்டு விநியோகிக்கப்பட்டது. இதை எழுதிய ஜார்ஜ் எஃப். ரூட், போரைப் பற்றி அதிகம் பாடல்களைத் தயாரித்ததாகக் கூறப்படுகிறது, மொத்தம் முப்பதுக்கும் மேற்பட்டவை. லிங்கன் ஒருமுறை ரூட்டுக்கு ஒரு கடிதம் எழுதினார், "நீங்கள் நூறுக்கும் மேற்பட்ட தளபதிகளையும் ஆயிரம் பேச்சாளர்களையும் செய்துள்ளீர்கள்". ஹென்றி கிளே வொர்க்கின் 1883 ஆம் ஆண்டின் "பாபிலோன் இஸ் ஃபாலன்" மற்றும் சார்லஸ் ஹால்பைனின் "சாம்போஸ் ரைட் டு பி கில்ட்" போன்ற பிற பாடல்கள், ஆப்பிரிக்க அமெரிக்கர்கள் போராடத் தயாராக உள்ளனர் மற்றும் சுதந்திரத்தை விரும்புகிறார்கள் என்று வடக்கு வெள்ளையர்களை நம்ப வைப்பதில் முக்கிய பங்கு வகித்தன. தெற்கத்திய மாநிலங்கள் பொது இலக்கியத்தை உருவாக்குவதில் வட மாநிலங்களை விட நீண்ட காலமாக பின்தங்கியிருந்தன. போர் வந்தவுடன், தெற்கத்திய வெளியீட்டாளர்களுக்கு தேவை இருந்தது. இந்த வெளியீட்டாளர்கள், பெரும்பாலும் ஐந்து நகரங்களை (சார்லஸ்டன், தென் கரோலினா; மேகான், ஜார்ஜியா; மொபைல், அலபாமா; நாஷ்வில், டென்னசி; மற்றும் நியூ ஆர்லியன்ஸ், லூசியானா) அடிப்படையாகக் கொண்டு, அவர்கள் இலக்கியம் செய்ததை விட ஐந்து மடங்கு அதிக அச்சிடப்பட்ட இசையை தயாரித்தனர். அமெரிக்காவின் கூட்டமைப்பு மாநிலங்களில், "தெற்கைக் காப்பாற்றும் கடவுள்" என்பது அதிகாரப்பூர்வ தேசிய கீதமாக இருந்தது. இருப்பினும், "டிக்ஸி" மிகவும் பிரபலமாக இருந்தது. அமெரிக்க ஜனாதிபதி ஆபிரகாம் லிங்கன் "டிக்ஸியை" விரும்புவதாகவும், அது இசைக்கப்படுவதைக் கேட்க விரும்புவதாகவும் கூறினார், "நாங்கள் கிளர்ச்சி இராணுவத்தை கைப்பற்றியதால், கிளர்ச்சி இசையையும் கைப்பற்றினோம்" என்று கூறினார். ஏப்ரல் 9,1865 அன்று நடந்த பேரணியில், லிங்கன் இசைக்குழுவை "டிக்ஸி" இசைக்குமாறு கேட்டுக்கொண்டபோது இசைக்குழு இயக்குனர் ஆச்சரியப்பட்டார். லிங்கன் கூறினார், "அந்த பாடல் இப்போது கூட்டாட்சிச் சொத்தாக உள்ளது. நாங்கள் ஆட்சியில் இருந்தால், அவர்கள் அதை மீண்டும் கேட்க சுதந்திரமாக இருப்பார்கள் என்பதை கிளர்ச்சியாளர்களுக்குக் காண்பிப்பது நல்லது". மற்றொரு முக்கிய இசை "தி போனி ப்ளூ ஃபிளாக்" ஆகும், இது "டிக்ஸி" போலவே 1861 இல் எழுதப்பட்டது, இது போர் முழுவதும் எழுதப்பட்ட யூனியன் பிரபலமான பாடல்களைப் போலல்லாமல் இருந்தது. இந்த நேரத்தில் அமெரிக்காவில் தேசிய கீதம் இல்லை ("தி ஸ்டார்-ஸ்பாங்கில்ட் பேனர்" இருபதாம் நூற்றாண்டு வரை அங்கீகரிக்கப்படவில்லை). யூனியன் வீரர்கள் அடிக்கடி "சுதந்திரத்தின் போர்க் கூக்குரல்" என்ற பாடலைப் பாடினர், மேலும் "குடியரசின் போர் கீதம்" வடக்கின் மிகவும் பிரபலமான பாடலாக கருதப்பட்டது. ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்கர்கள் பாடிய ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க இசை போரின் போது மாறியது. அடிமைகள் தோட்டங்களில் தங்களுக்குள் பாடுவதும், இலவசமாகவும் சமீபத்தில் விடுவிக்கப்பட்ட கறுப்பினத்தவர்கள் வெள்ளை பார்வையாளர்களுக்கு பாடுவதும், கறுப்பினத்தவர்கள் பாடிய ஆன்மீகங்களில் அடிமைத்தனத்திலிருந்து தப்பிக்கும் கருப்பொருள் குறிப்பாக முக்கியமானது. "ஹெயில் மேரி", "மைக்கேல் ரோ தி போட் ஆஷோர்" மற்றும் "கோ டவுன் மோசேஸ்" போன்ற பாடல்களின் புதிய பதிப்புகள் சுதந்திரம் மற்றும் அடிமைத்தனத்தை நிராகரிப்பதற்கான செய்தியை வலியுறுத்தின. பல புதிய அடிமைப் பாடல்களும் பாடப்பட்டன, அவற்றில் மிகவும் பிரபலமானவை, "பல ஆயிரக்கணக்கானோர் செல்லுங்கள்", இது தொழிற்சங்க இராணுவ முகாம்களுக்குத் தப்பிச் செல்லும் அடிமைகளால் அடிக்கடி பாடப்பட்டது. போரின் போது அடிமைப் பாடல்களை வெளியிட பல முயற்சிகள் மேற்கொள்ளப்பட்டன. முதலாவது, அந்த ஆண்டு செப்டம்பரில் வர்ஜீனியாவின் ஃபோர்ட் மன்ரோவில் தப்பியோடிய அடிமைகளுடனான அவரது அனுபவத்தின் அடிப்படையில் 1861 டிசம்பரில் ரெவரெண்ட் எல். சி. லாக்வுட் எழுதிய "கோ டவுன் மோசே" என்ற தாள இசையை வெளியிட்டது. 1863 ஆம் ஆண்டில், கான்டினென்டல் மன்த்லி தென் கரோலினாவிலிருந்து ஆன்மீகங்களின் மாதிரியை "அண்டர் தி பால்மெட்டோ" என்ற தலைப்பில் ஒரு கட்டுரையில் வெளியிட்டது. அனைத்து கருப்பு முதல் தென் கரோலினாவின் வெள்ளை கர்னல் தாமஸ் வென்ட்வொர்த் ஹிக்கின்சன், கறுப்பின மக்கள் வெள்ளையர்கள் கேட்பதை அறிந்தபோது, அவர்கள் பாடும் முறையை மாற்றினர், மேலும் வரலாற்றாசிரியர் கிறிஸ்டியன் மெக்விட்டர் ஆப்பிரிக்க அமெரிக்கர்கள் "வெள்ளை உணர்வுகளை மறுவடிவமைக்கவும், கறுப்பின கலாச்சாரத்தின் ஒரு புதிய உருவத்தை செழித்து, சுதந்திரத்திற்கு தயாராக வளர்க்கவும் தங்கள் இசையைப் பயன்படுத்தினர்" என்று குறிப்பிட்டார். போர்ட் ராயலில், தப்பியோடிய அடிமைகள் "அமெரிக்கா" என்ற கீதத்தை ரகசியமாக கற்றுக்கொண்டனர், அதை வெள்ளையர்களுக்கு முன்னால் பாடவில்லை. விடுதலை பிரகடனம் நிறைவேற்றப்பட்டபோது, ஒரு கொண்டாட்டம் நடத்தப்பட்டது, வெள்ளை பார்வையாளர்களுக்கு ஆச்சரியமாக, தடைசெய்யப்பட்டவர்கள் தங்கள் புதிய நிலையை வெளிப்படுத்த பாடலைப் பயன்படுத்தி கீதம் பாடத் தொடங்கினர். அடிமைகளிடையே மிகவும் பிரபலமான வெள்ளை பாடல்கள் "ஜான் பிரவுன்ஸ் பாடி" மற்றும் எச். சி. வொர்க்கின் "கிங்டம் கமிங்" ஆகும், மேலும் போர் தொடர்ந்தபோது, ஆப்பிரிக்க அமெரிக்கர்கள் பாடிய பாடல் வரிகள் மாறின, தெளிவற்ற தன்மை மற்றும் குறியிடப்பட்ட மொழி கைவிடப்பட்டது மற்றும் வீரர்கள் மற்றும் குடிமக்களாக தங்கள் புதிய பாத்திரங்களின் திறந்த வெளிப்பாடுகள் அடங்கும். தெற்கில் உள்ள அடிமை உரிமையாளர்கள் தோட்டங்களில் பாடுவதைக் கட்டுப்படுத்துவதன் மூலமும், விடுதலை அல்லது வடக்கை ஆதரிக்கும் பாடல்களின் பாடகர்களை சிறையில் அடைப்பதன் மூலமும் பதிலளித்தனர். கூட்டமைப்பு ஆதரவாளர்கள் விசுவாசத்தின் அறிகுறிகளுக்காக அடிமைகள் பாடிய இசையையும் பார்த்தனர். பல கூட்டமைப்பு படைப்பிரிவு குழுக்களில் அடிமைகள் அடங்குவர், மேலும் கூட்டமைப்புகள் அடிமைகளை அவர்கள் எவ்வளவு மகிழ்ச்சியாக இருந்தார்கள் என்பதைக் காட்ட பாடவும் நடனமாடவும் ஏற்பாடு செய்தன. பிளைண்ட் டாம் என்று அழைக்கப்படும் ஸ்லேவ் கலைஞர் தாமஸ் கிரீன் பெத்தூன், "மேரிலாந்து, மை மேரிலாந்து" மற்றும் "டிக்ஸி" போன்ற கூட்டமைப்பின் சார்பு பாடல்களை அடிக்கடி வாசித்தார், மேலும் அவரது நிகழ்ச்சிகளிலிருந்து "யாங்கி டூடுல்" என்ற பாடலை கைவிட்டார். சில பாடல்கள் போரின் ஒரு குறிப்பிட்ட பக்கத்துடன் அடையாளம் காணப்பட்டாலும், சில நேரங்களில் மற்றொன்று அவற்றின் பயன்பாட்டிற்காக பாடலை மாற்றியமைக்கும். "தி ஸ்டார்-ஸ்பாங்கிள் பேனர்" என்ற தெற்கத்திய திருத்தம் "தி சதர்ன் கிராஸ்" என்ற தலைப்பில் பயன்படுத்தப்பட்டது. வெவ்வேறு பாடல்களின் ஒரு எடுத்துக்காட்டில், "பேனர்" "ஓ சே அது ஸ்டார் ஸ்பாங்கில்ட் பேனர் இன்னும் அலைகிறது", "சிலுவை" "தெற்கின் சிலுவை, இது எப்போதும் இருக்கும்" "என்று இருந்தது. "தி ஃபிளாக் ஆஃப் செசெஷன்" என்று அழைக்கப்படும் "தி ஸ்டார்-ஸ்பாங்கிள் பேனர்" இன் மற்றொரு கூட்டமைப்பு பதிப்பு, அதே வசனத்திற்கு பதிலாக "மற்றும் வெற்றி டோத் அலைகளில் பிரிவினையின் கொடி" என்று மாற்றப்பட்டது. அமெரிக்க புரட்சிப் போரின் ஒரு பாடல் கூட தழுவி எடுக்கப்பட்டது, ஏனெனில் "யாங்கி டூடுல்" பாடல் "டிக்ஸி டூடுல்" என்று மாற்றப்பட்டது, மேலும் "டிக்ஸி அதிகாலையில் பழைய யாங்கி டூடுலை அடித்து" தொடங்கியது. யூனியனின் "பேட்டில் க்ரை ஆஃப் ஃப்ரீடம்" கூட மாற்றப்பட்டது, அசல் வரிகளுடன் "யூனியன் என்றென்றும்!" ஹுர்ரே, சிறுவர்களே, ஹுர்ரே! துரோகி கீழே, நட்சத்திரம் வரை "எங்கள் டிக்ஸி என்றென்றும்" என்று மாற்றப்படுகிறது! அவள் ஒருபோதும் இழக்க மாட்டாள்! கழுகுடன் கீழே, சிலுவையுடன் மேலே! " யூனியன் தென்னிந்திய பாடல்களையும் தழுவிக் கொண்டது. "டிக்ஸி" என்ற யூனியன் மாறுபாட்டில், "நான் பருத்தி நிலத்தில் இருந்திருக்க விரும்புகிறேன், பழைய காலங்கள் மறக்கப்படவில்லை, விலகிப்பாருங்கள், விலகிப்பாருங்கள், விலகிப்பாருங்கள், டிக்ஸி லேண்ட்" என்ற வரிக்கு பதிலாக, அது "துரோகிகள், ராட்டில்ஸ்னேக்குகள் மற்றும் முதலைகளின் நிலத்தில் தெற்கே கீழே இறங்குங்கள், உடனே வாருங்கள், உடனே வாருங்கள்" என்று மாற்றப்பட்டது. "ஜான் பிரவுன்ஸ் பாடி" (முதலில் "ஜான் பிரவுன்" என்று பெயரிடப்பட்டது) முதலில் 1861 இல் பாஸ்டனில் உள்ள ஃபோர்ட் வாரனில் ஒரு சிப்பாயுக்காக எழுதப்பட்டது. இது "குளோரி, ஹல்லேலுஜா" என்ற பாடலில் பாடப்பட்டது, பின்னர் ஜூலியா வார்டு ஹோவ் தனது புகழ்பெற்ற கவிதையான "குடியரசின் போர் கீதம்" க்கு பயன்படுத்தப்பட்டது. பாரம்பரிய இசை ஒரு லிங்கன் உருவப்படம் (1942), ஆரோன் கோப்லாண்ட், கதை சொல்பவர் மற்றும் இசைக்குழுவிற்காக. பொருள் லிங்கனின் வார்த்தைகள். காங்கிரசுக்கான அவரது 1862 ஆண்டு உரை, லிங்கன்-டக்ளஸ் விவாதங்கள் மற்றும் கெட்டிஸ்பர்க் உரை ஆகியவற்றின் பகுதிகள் இதில் உள்ளன. கதை சொல்பவர் வழக்கமாக இசைக்குழு கௌரவிக்க விரும்பும் ஒரு புகழ்பெற்ற நபர்; அவர்களில் பில் கிளிண்டன், அல் கோர் மற்றும் பராக் ஒபாமா ஆகியோர் அடங்குவர். சி. எல். பார்ன்ஹவுஸ் எழுதிய "ஷிலோ போர்" (1886), இராணுவ இசைக்குழுவிற்காக அணிவகுத்துச் சென்றது. பொருள் அதே பெயரின் போர். அலெக் வைல்டர் எழுதிய, போரின் பெயர்கள் (1961), கோரஸ், மரக்காற்று மற்றும் பித்தளை கொண்ட கதையாசிரியருக்கு. உள்நாட்டுப் போர் வரலாற்றாசிரியர் புரூஸ் கட்டனின் அதே பெயரில் ஒரு நீண்ட கவிதையை இசைக்கு அமைக்கிறது. 100 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, எஞ்சியிருப்பது பெயர்கள் தான். மரபு இந்த போரிலிருந்து பெறப்பட்ட இசை அமெரிக்கா சம்பந்தப்பட்ட வேறு எந்தப் போரையும் விட அதிக அளவிலும் பன்முகத்தன்மையிலும் இருந்தது. பாடல்கள் பல்வேறு மூலங்களிலிருந்து வந்தன. "குடியரசின் போர் கீதம்" மெதடிஸ்ட் மறுமலர்ச்சியில் பாடப்பட்ட ஒரு பாடலில் இருந்து அதன் பாடலை கடன் வாங்கியது. "டிக்ஸி" என்பது ஸ்னோடன் என்ற இரண்டு ஓஹியோ கறுப்பின பாடகர்களிடமிருந்து டேனியல் எம்மெட் தழுவி எடுக்கப்பட்ட ஒரு மின்ஸ்ட்ரெல் பாடல் ஆகும். உள்நாட்டுப் போருக்குப் பிறகு, அமெரிக்க வீரர்கள் இரண்டாம் உலகப் போர் வரை "குடியரசின் போர் கீதம்" பாடுவதைத் தொடர்ந்தனர். தெற்கு ராக் பாணி இசை பெரும்பாலும் கூட்டமைப்பு போர்க் கொடியை இசை பாணியின் அடையாளமாகப் பயன்படுத்தியுள்ளது. லினார்ட் ஸ்கைனார்ட் எழுதிய "ஸ்வீட் ஹோம் அலபாமா" "தெற்கு கலாச்சாரத்தில் நீடித்திருக்கும் கூட்டமைப்பு புராணங்களின் தெளிவான எடுத்துக்காட்டு" என்று விவரிக்கப்பட்டது. போரின் ஒரு பாடல், "ஆரா லீ", எல்விஸ் பிரெஸ்லியின் "லவ் மீ டெண்டர்" பாடலின் அடிப்படையாக மாறும். பிரெஸ்லி "ஒரு அமெரிக்கன் முத்தொகுப்பு" பாடலையும் பாடினார், இது "ஆல் மை ட்ரையல்ஸ்", "பேட்டில் ஹைம் ஆஃப் தி ரிபப்ளிக்" மற்றும் அதன் பிரிவுகளின் "டிக்ஸி" ஆகியவற்றை "மென்மையாக்குகிறது" என்று விவரிக்கப்பட்டது, இருப்பினும் "டிக்ஸி" இன்னும் துண்டு ஆதிக்கம் செலுத்தியது. 2013 ஆம் ஆண்டில், ஜோர்மா கௌகோனென், ரிக்கி ஸ்காக்ஸ் மற்றும் கரேன் எல்சன் போன்ற தற்போதைய பிரபலமான இசைக்கலைஞர்களின் தொகுப்பு ஆல்பம் டிவைடெட் & யுனைடெட்ஃ தி சாங்ஸ் ஆஃப் தி சிவில் வார் என்ற தலைப்பில் வெளியிடப்பட்டது. "தி ஃபர்ஸ்ட் கன் இஸ் ஃபயர்டு" என்ற 1861 ஆம் ஆண்டின் இசை மூலம் ஆண்டுக்கு வெளியிடப்பட்ட பாடல்கள். ஜார்ஜ் எஃப். ரூட் "தி போனி ப்ளூ ஃபிளாக்", டபிள்யூ. திருமதி அன்னி சேம்பர்-கெட்சம், எம். ஹாரி மெக்கார்த்தி "டிக்ஸி", டபிள்யூ. டான் எம்மெட் ஏ. சி. எஸ். கிரேஃப்லி "ஜான் பிரவுன்ஸ் பாடி", டபிள்யூ. அநாமதேய எம். வில்லியம் ஸ்டீஃப் (கறுப்பின வீரர்களின் அதிகாரப்பூர்வமற்ற தீம் பாடலாக வந்தது) "மேரிலாந்து, மை மேரிலாந்து", டபிள்யூ. ஜேம்ஸ் ரைடர் ராண்டல் எம். வால்டர் டி மேப்பர்ஸ் (இசை "மினி எஸ்ட் ப்ராபோசிட்டம்" 12 ஆம் நூற்றாண்டு) "தி வேக்கன்ட் சேர்", டபிள்யூ. ஹென்றி எஸ். வாஷ்பர்ன் எம். ஜார்ஜ் ஃபிரடெரிக் ரூட் 1862 "ஹியர்ஸ் யுவர் ம்யூல்", சி. டி. பென்சன் "பேட்டில் க்ரை ஆஃப் ஃப்ரீடம்", ஜார்ஜ் எஃப். ஜான் ஹில் ஹெவிட் "போருக்கு சற்று முன்பு, அம்மா", ஜார்ஜ் எஃப். ரூட் எழுதிய "அம்மா என்னை ஆறுதல்படுத்துவார்", டபிள்யூ. எம். சார்லஸ் சி. சாயர் "பழைய முகாம் மைதானத்தில் கூடாரம்", டபிள்யூ. எம். வால்டர் கிட்ட்ரெட்ஜ் "சோகமாகவும் தனிமையாகவும் அழுகிறார்", டபிள்யூ. சார்லஸ் கரோல் சாயர் எம். ஹென்றி டக்கர் "ஜானி வீட்டிற்கு வரும்போது", பேட்ரிக் கில்மோர் எழுதிய "நீங்கள் போர்களுக்குச் செல்கிறீர்கள், வில்லி பாய்! ", வி. எம். ஜான் ஹில் ஹெவிட் "தி யங் வாலண்டியர்", டபிள்யூ. எம். ஜான் ஹில் ஹெவிட் 1864 "டிராம்ப்! டிராம்ப்! டிராம்ப்! (தி பாய்ஸ் ஆர் மார்ச்டிங்), "டபிள்யூ. எம். ஜார்ஜ் எஃப். ரூட் "பிரார்த்தனை, மெய்டன், பிரார்த்தனை! ", டபிள்யூ. ஏ. டபிள்யூ. கெர்செவல், எம். ஏ. ஜே. டர்னர் 1865" ஜெஃப் இன் பெட்டிகோட்ஸ் ", டபிள்யூ. எம். ஹென்றி டக்கர் "மார்ச்டிங் த்ரூ ஜார்ஜியா", டபிள்யூ. எம். ஹென்றி களிமண் படைப்பு "குட் பை, ஓல்ட் குளோரி", டபிள்யூ. எல். ஜே. பேட்ஸ், எம். ஜார்ஜ் ஃபிரடெரிக் ரூட் குறிப்புகள் மற்றும் குறிப்புகள் குறிப்புகள் மேலும் வாசிப்பு நவுஸ், நோலா ரீட் "26 வது காலாட்படை படைப்பிரிவின் இசைக்குழு புத்தகங்களிலிருந்து இசை, என். சி. துருப்புக்கள், சி. எஸ். ஏ". லைனர் கட்டுரையை குறிப்பிடுகிறார். புதிய உலக சாதனைகள். வெளி இணைப்புகள் சீயோனின் பாடல்களைப் பாடுதல்ஃ அமெரிக்க உள்நாட்டுப் போரின் உள்நாட்டுப் போர் பாடல்கள் மற்றும் பாடல்களில் சோல்ஜரின் கீதம் சேகரிப்புகள் மற்றும் கீதம் பாடுதல் அமெரிக்கன் பாடல் தாள்கள், டியூக் பல்கலைக்கழக நூலகங்கள் டிஜிட்டல் சேகரிப்புகள்-1,500 க்கும் மேற்பட்ட உள்நாட்டுப் போர் பாடல் தாள்களின் படங்கள் மற்றும் உரை உள்நாட்டுப் போர் காலத்தின் சித்திர உறைகள் மற்றும் பாடல் தாள்கள் மேரிலாந்து பல்கலைக்கழக நூலகங்களில் அமெரிக்க உள்நாட்டுப் போரின் சமூக வரலாறு