Kettle Bottom
கெட்டில் பாட்டம் என்பது 2004 ஆம் ஆண்டில் புளோரன்ஸ், மாசசூசெட்ஸில் உள்ள பெருஜியா பிரஸ் வெளியிட்ட வரலாற்றுக் கவிதைகளின் தொகுப்பாகும், மேலும் டயான் கில்லியம் ஃபிஷர் எழுதியுள்ளார். இந்த தொகுப்பின் ஆழமான கவனம் 1920 மற்றும் 1921 ஆம் ஆண்டுகளில் மேற்கு வர்ஜீனியா தொழிலாளர் போர்களில் உள்ளது, அதாவது மாதேவான் போர் மற்றும் பிளேர் மலை போர். கெட்டில் பாட்டம் 2005 ஆம் ஆண்டிற்கான அமெரிக்க புத்தக விற்பனையாளர்கள் சங்கத்தின் புக் சென்ஸால் சிறந்த பத்து கவிதை புத்தகமாக பெயரிடப்பட்டது, ஓஹியோனா நூலக சங்கத்தின் ஆண்டின் கவிதை புத்தகத்தின் வெற்றியாளராக இருந்தது, அப்பலாச்சியன் ஸ்டடீஸ் அசோசியேஷனின் வெதர்ஃபோர்ட் விருதுக்கு இறுதிப் போட்டியாளராக இருந்தது, மேலும் தி புஷ்கார்ட் பரிசு XXX: சிறந்த சிறிய அச்சகங்களில் சேர்ப்பதற்காக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. கெட்டில் பாட்டம் தொடக்கத்தில் ஆசிரியரின் குறிப்பில், ஃபிஷர் மேற்கு வர்ஜீனியா சுரங்கத் தொழிலாளர்களுக்கும் நிறுவனத்தின் உரிமையாளர்களுக்கும் ஆபரேட்டர்களுக்கும் இடையிலான மோதலுக்கான காரணத்தை விளக்குகிறார்ஃ "வாழ்வாதார ஊதியம், பாதுகாப்பு காரணங்களுக்காக உற்பத்தியை மெதுவாக்க நிலக்கரி ஆபரேட்டர்கள் விரும்பாதது, சுரங்கத் தொழிலாளர்களின் ஒழுங்கமைப்பதற்கான உரிமைகள் குறித்து அவர்களின் முரட்டுத்தனம்-இந்த நிலைமைகள் சுரங்கத் தொழிலாளர்களுக்கும் ஆபரேட்டர்களுக்கும் எதிரிகளை ஏற்படுத்தின. முகாம்களில் வாழ்க்கை ஒழுங்கமைக்கப்பட்டதால் நிலைமை மோசமடைந்தது, நிறுவனங்கள் ஒவ்வொரு விஷயத்திலும் கட்டுப்படுத்தப்பட்டன. வீட்டுவசதி நிறுவனத்திற்குச் சொந்தமானது; வர்த்தகம் பெரும்பாலும் நிறுவனத்திற்குச் சொந்தமான கடைகளுக்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டது; நிறுவனம் மருத்துவரை அழைத்து வந்தது, பெரும்பாலும் பள்ளியைக் கட்டி ஆசிரியரை அழைத்து வந்தது, தேவாலயத்தைக் கட்டி, போதகருக்கு வழங்கியது ". ஸ்ட்ரக்சர் கெட்டில் பாட்டம் 50 கவிதைகளைக் கொண்டுள்ளது, அவை மூன்று பிரிவுகளாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளனஃ I. கோடை ~ வீழ்ச்சி, II. ரேவன் லைட், மற்றும் III. குளிர்காலம் ~ கோடை. தொகுப்பு ஒரு கதையாக படிக்க கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது; காலவரிசைப்படி எழுதப்பட்ட கவிதைகள் ஒரு ஒத்திசைவான, சஸ்பென்ஸ் நிறைந்த கதைக்களமாக உள்ளன. தொகுப்பின் நடுப் பகுதியில் உள்ள ஒரே கவிதையும், அனைத்து பிரிவுகளிலும் மிக நீளமான கவிதையுமான "ராவன்ஸ் லைட்", சுரங்கத் தொழிலாளர்களின் கிளர்ச்சிக்கு முந்தைய காலத்திற்கும் (பிரிவு I, கோடை மற்றும் வீழ்ச்சி) சுரங்கத் தொழிலாளர்களின் கிளர்ச்சிக்குப் பிந்தைய காலத்திற்கும் (பிரிவு III, குளிர்காலம் மற்றும் கோடை) இடையே கதைக்களத்தை பிரிக்கிறது. மொழி டயான் கில்லியம் ஃபிஷர் இந்த தொகுப்பில் மொழியின் தேர்ச்சியைக் காட்டுகிறார். அவரது கவிதைகளில் அவர் பயன்படுத்தும் வலுவான இலக்கிய சாதனங்களில் ஒன்று, பேச்சுவழக்கு மற்றும் குரலின் கடுமையான உணர்வு, இது நேரத்திற்கும் இடத்திற்கும் (மேற்கு வர்ஜீனியாவில் 1920 களின் முற்பகுதியில்) மட்டுமல்லாமல், கதாபாத்திரத்திற்கும் பொருந்துகிறது. அவரது தொகுப்பு ஆளுமை கவிதைகளைப் பயன்படுத்தி வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. ஒவ்வொன்றும் ஒரு தனிநபரின் அல்லது கதாபாத்திரத்தின் கண்ணோட்டத்தில் குறிப்பாக எழுதப்பட்டுள்ளன, இருப்பினும் ஒரு குறிப்பிட்ட கவிதையின் கதை சொல்பவர் தொகுப்பு முழுவதும் கணிசமாக வேறுபடுகிறார். மற்றவர்களின் ஆளுமைகளையும் கண்ணோட்டங்களையும் பிடிக்க தனக்குத்தானே வெளியே செல்லும் இந்த தனித்துவமான திறன் டயான் கில்லியம் ஃபிஷரின் கெட்டில் பாட்டம்ஃ வின்கோ எண் வெடிப்பு என்ற தொடக்கக் கவிதையில் உடனடியாகக் காட்டப்பட்டுள்ளது. 9 டேல்ஸி சாலியர் டாம் ஜூனியரை அவரது கால்விரல்கள் மூலம் அறிந்திருந்தார், அவரது எஃகு-கால் பூட்ஸ் தீயைத் தடுத்தது. பெட்டி ரோஸ் வில்லியின் காதில் ஒரு துண்டு பார்த்தார், அவர் ஒரு இளம் அத்தை இருந்தபோது ஒரு ஹவுண்ட் அவரைக் கடித்த சிறிய முனை பகுதி, அதன் உணவை சாப்பிடுவதை விளையாடிக் கொண்டிருந்தது. ஆண்கள் தான் உள்ளே செல்கிறார்கள் என்பது உண்மைதான், ஆனால் சுரங்கத்தை உள்ளே எடுத்துச் செல்வது நாம்தான். அவர்கள் பயப்படுவதைக் கேட்பதும், ஒரு சாக்கு உணவைக் கொடுப்பது போல அவர்களிடமிருந்து அதன் எடையை எடுத்துக்கொள்வதும் நாம்தான். இதயத்தின் பிறப்பு அடையாளங்கள், வடுக்கள், விரல்களின் வளைவுகள், பற்கள் எப்படி வளைந்து அல்லது நேராக அமைகின்றன என்பதைக் கற்றுக் கொள்ளும் நாம். துண்டுகளை எடுக்கும் நாங்கள். என் பழைய நீல நிற ஆடையைத் தவிர வேறு எதுவும் என்னிடம் இல்லை, மேலும் டெட் தனது சட்டையில் பூக்கள் பூத்த பொருட்களை விரும்பவில்லை. நான் அவரிடம் சொன்னேன், இது உங்கள் கையின் கீழ் உள்ளது, டெட், அது காட்டப் போவதில்லை. அவர்கள் உடல்களை வெளியே எறிந்தனர், உங்களால் சொல்ல முடியவில்லை. அவர்களில் ஒருவரின் உடலில் என் பழைய நீல நிற உடையின் ஒரு பகுதியை நான் பார்த்தேன், அது புகையால் கருப்பு நிறத்தில் இருந்தது, ஆனால் அது என் கைக்கு அடியில் இருந்த இணைப்பு என்று என்னால் சொல்ல முடிந்தது. பெரிய கருப்பு புத்தகத்தில் எழுதும் மனிதர் குறிகளை அடையாளம் காண்பது பற்றி கேட்கும்போது, நான் சொன்னேன், நீல உடை. நான் அவரிடம், மாட் ஸ்டான்லி, 23 என்று சொன்னேன். கருப்பொருள் கெட்டில் பாட்டம் அதன் வாசகர்களுக்கு வழங்கும் சக்திவாய்ந்த செய்தி அமெரிக்காவில் உழைப்பின் கொடூரமான வரலாற்றையும், இந்த நேரத்தில் பரப்பப்பட்ட ஊழலையும் உணர்ந்து, ஆபத்தான வேலை நிலைமைகளையும், தொழிலாளர்களை மனிதாபிமானமற்ற முறையில் நடத்துவதையும் ஏற்படுத்துகிறது. டயான் கில்லியம் ஃபிஷரின் கவிதைகளின் கதாபாத்திரங்கள் நிலக்கரி சுரங்கத் தொழிலாளர்களின் குழந்தைகள், மனைவிகள் மற்றும் குடும்பத்தினர், புலம்பெயர்ந்த தொழிலாளர்கள், நிறுவன உரிமையாளர்கள் மற்றும் ஆபரேட்டர்கள் முதல் கிளர்ச்சி குறித்து புகாரளிக்க அழைத்து வரப்பட்ட செய்தி நிருபர்கள் வரை உள்ளன. இந்தத் தொகுப்பில் உள்ள மிகவும் கட்டாயமான ஆளுமைக் கவிதைகளில் ஒன்று, ஒரு நிபுணர் கல் வெட்டுபவராகவும் கட்டிடக் கலைஞராகவும் வேண்டும் என்ற கனவுடன் அமெரிக்காவிற்கு வந்த ஒரு இத்தாலிய புலம்பெயர்ந்தவரின் வாழ்க்கைக் கதையைச் சொல்கிறதுஃ டேவிட் வீட்டில், கராரா, பாப்பாவில் அவர் மாஸ்ட்ரோ டி டாக்லியாபியெட்ரா, மாஸ்டர் கல் வெட்டுபவர், அழகான கட்டிடங்கள் மற்றும் பாலங்களை உருவாக்கியவர். பணக்காரர்கள் எங்கள் கதவைத் தட்டுகிறார்கள், லைசென்ஸாவை எங்கள் வீட்டிற்குள் நுழையச் சொல்கிறார்கள், அப்பாவுடன் ஒரு போர்டிகோ அல்லது ஒரு பியாஸ்ஸாவைப் பற்றி பேசுகிறார்கள். அப்பா அவர் கல்லை நேசிக்கிறார். அவர் என்னை டேவிட் பார்க்க அழைத்துச் செல்கிறார், ஏனெனில் மைக்கலாஞ்சலோ என்ன, அவர் என்னிடம் கூறுகிறார், இல்லையென்றால் ஒரு கல் வெட்டுபவர். அப்பா ஒரு கல்லைப் பார்க்கும்போது அதற்குள் ஒரு அழகான கட்டிடத்தின் முகத்தைப் பார்க்கிறார் என்று அவர் கூறுகிறார். மைக்கலாஞ்சலோ ஒரு அழகான மனிதரைப் பார்க்கிறார். பின்னர் அவர் டேவிட் அல்லாத அனைத்தையும் கல்லில் இருந்து வெட்டி விடுகிறார். அமெரிக்கா இன்னும் கற்களில் மறைந்திருக்கும் அழகான கட்டிடங்களின் நிலம் என்பதால் அப்பா இங்கு வர விரும்புகிறார். அந்த கட்டிடங்களை கண்டுபிடிக்க முடியும் என்று அவர் நம்புகிறார், ஸ்கோபிரியர் லா பெல்லேசா நாஸ்கோஸ்டா நெல்லா பியட்ரா. நாங்கள் வரும்போது, அவர் புத்தகங்களுடன் ஆண்களிடம் கூறுகிறார்-ரோச்சியா, பியட்ரா-அவர் கல்லைத் தாக்கும் இயக்கத்தை செய்கிறார். அவர்கள் ஒரு ரயிலை சுட்டிக்காட்டுகிறார்கள். ரயில் நிறுத்தப்படும்போது, அவர்கள் அப்பாவுக்கு ஒரு உளி அல்ல, ஆனால் ஒரு மண்வெட்டியைக் கொடுக்கிறார்கள். அவர் தலையை அசைக்கிறார், இல்லை, இல்லை, இல்லை-ஆனால் ஏற்கனவே நாம் ரயிலுக்கு கடன்பட்டிருக்க வேண்டும். அப்பா பணம் கொடுக்க முயற்சிக்கிறார், அவர் ஒவ்வொரு நாளும் மலைக்குள், கல்லுக்குள் செல்கிறார். அது அவரை உள்ளே இழுக்கிறது. முத்திரையிடப்பட்ட, நிறுவனத்தைச் சேர்ந்த ஆண்கள், அது விழுந்த கூரையை அம்மாவிடம் கூறுகிறார்கள், அவர்கள் வருந்துகிறார்கள். உயிர் பிழைத்தவர்கள் யாரும் இல்லை, உடல்களை வெளியே கொண்டு வர முயற்சிப்பது மிகவும் ஆபத்தானது. இங்குள்ள பணக்காரர்கள், அவர்கள் கல்லில் பணத்தைத் தவிர வேறு எதையும் பார்க்கவில்லை. அப்பா, அம்மா, அப்பா, அம்மா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அப்பா, அழகான மனிதர்களிடமிருந்து கல்லை வெட்ட மைக்கலாஞ்சலோ இங்கு இல்லை. டேவிட் இல் இத்தாலிய குடியேறியவர் போன்ற ஆளுமை கதாபாத்திரங்களைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம், டயான் கில்லியம் ஃபிஷர் மேற்கு வர்ஜீனியாவின் நிலக்கரி சுரங்க வரலாற்றின் உணர்ச்சிபூர்வமான உண்மையை கெட்டில் பாட்டம் இல் வெளிப்படுத்துகிறார். குறிப்புகள் அமெரிக்க கவிதைகள் அப்பலாச்சியா அப்பலாச்சியன் ஆய்வுகள் பற்றிய படைப்புகள் சுரங்கத்தைப் பற்றிய படைப்புகள்