Giovanni Testori
ஜியோவானி டெஸ்டோரி (நோவாட் மிலனீஸ், 12 மே 1923-மிலன், 16 மார்ச் 1993) ஒரு இத்தாலிய எழுத்தாளர், பத்திரிகையாளர், கவிஞர், கலை மற்றும் இலக்கிய விமர்சகர், நாடக ஆசிரியர், திரைக்கதை எழுத்தாளர், நாடக இயக்குனர் மற்றும் ஓவியர் ஆவார். குழந்தைப் பருவம் மற்றும் இளமை வாழ்க்கை வரலாறு "யதார்த்தத்தை நேசிப்பது போதுமானது, எப்போதும், சாத்தியமான அனைத்து வழிகளிலும், என்னுடையதாக இருந்த விரைவான மற்றும் தோராயமான வழியில் கூட. ஆனால் அதை நேசிக்கவும். இதைத் தவிர, கட்டளைகள் எதுவும் இல்லை "என்று கூறினார். ஜியோவானி டெஸ்டோரி மிலனின் புறநகரில் உள்ள நோவாட் மிலனீஸ் என்ற நகரத்தில் பிறந்தார், ஆறு உடன்பிறப்புகளில் மூன்றாவது. அவரது பெற்றோர் இருவரும் முதலில் மேல் பிரையன்ஸா பகுதியைச் சேர்ந்தவர்கள். அவரது தந்தை, எடோர்டோ, சோர்மனோவைச் சேர்ந்தவர்; அவரது தாயார், லினா பராச்சி, லாஸ்னிகோவைச் சேர்ந்தவர். இவை டெஸ்டோரியின் நனவுக்கு நெருக்கமாக இருந்த இடங்கள் மற்றும் அவரது படைப்பு உருவத்தின் ஒரு பகுதியாகும். அவரது நினைவுகள் அடிக்கடி அவரது குழந்தைப் பருவம் மற்றும் அவரது குடும்பத்தின் காலகட்டத்திற்குத் திரும்புகின்றன, அதனுடன் அவர் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டிருந்தார். எடோர்டோ டெஸ்டோரி சொர்மனோவிலிருந்து ஃபெரோவி நோர்ட் (சாஃப்ட், F.lli டெஸ்டோரி ஃபில்ட்ரி இ ஃபெல்ட்ரி, இப்போது டெஸ்டோரி ஸ்பா) பாதைகளுக்கு அருகில் ஒரு ஜவுளி தொழிற்சாலையை அமைக்க நகர்ந்தார். அதற்கு அருகில், அவர் தனது வீட்டைக் கட்டினார். ஜியோவானி வளர்ந்த வீடு, அவர் தனது இருப்பின் பெரும்பகுதியை கழித்த இடம், இன்று அசோசியாஜியோன் ஜியோவானி டெஸ்டோரியின் இருக்கையாக உள்ளது. டெஸ்டோரி தனது ஆரம்ப பள்ளி ஆண்டுகளில் முரண்பட்ட முறையில் தன்னைப் பயன்படுத்திக் கொண்டார், ஆனால் 1939 ஆம் ஆண்டில் அவர் "லைசியோ கிளாஸிகோ" [கிளாசிக்கல் உயர்நிலைப் பள்ளியில்] சேர்ந்தார், 1942 ஆம் ஆண்டில் "மெடுரிட்டா" (உயர்நிலைப் பள்ளி சான்றிதழ்) பெற்றார். "லைசியோ" வில் இருந்தபோது, கலை மற்றும் நாடகத்தின் மீது தனது ஆர்வத்தை வளர்த்துக் கொண்டார். முதிர்ச்சியடையும் வயதை அடைவதற்கு முன்பு, கலை விமர்சகராக, "வயா கன்சோலர்" இல் தொடர்ச்சியான கட்டுரைகளை வெளியிட்டார். முதன்முதலில் எழுதப்பட்டது, 1941 இல், ஜியோவானி செகண்டினி பற்றிய ஒரு சுருக்கமான கட்டுரை. "வயா கன்சோலர்" தவிர, டெஸ்டோரி போலோக்னாவின் "ஆர்க்கிட்ரேவ்" மற்றும் "பட்டுகிலியா டி புண்டா" போன்ற பிற பத்திரிகைகளுக்கு பங்களித்தார், குறிப்பாக சமகால கலைஞர்களுக்கு (சிபியோன் முதல் மான்சு மற்றும் கார்லோ காரா வரை) அர்ப்பணிக்கப்பட்ட கட்டுரைகளுடன். 1942 செப்டம்பரில், அவர் பாலிடெக்நிகோ டி மிலானோவில் கட்டிடக்கலை பீடத்தில் சேர்ந்தார். 1940 களில் 1943 ஆம் ஆண்டில், பாலிடெக்னிகோவில் தனது இரண்டாம் ஆண்டு படிப்பின் போது, டெஸ்டோரி தனது குடும்பத்தினருடன் பல மாதங்களுக்கு வலசினாவில் உள்ள சோர்மனோவில் உள்ள பெரிய வீட்டிற்கு வெளியேற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. இது அவர் பல ஆண்டுகளாக பராமரிக்க வேண்டிய மற்றொரு உற்சாகத்தை வளர்த்துக் கொள்ளக்கூடிய ஒரு சூழலை உருவாக்கியது, அது ஓவியத்திற்காக, அவர் ஒரு சுய கற்பித்த கலைஞராக பயிற்சி பெற்றார். இந்த ஆண்டுகளில், சமகால கலையின் கருப்பொருள்கள் குறித்த கட்டுரைகள் மற்றும் மோனோகிராஃப்களுடன் (மான்சு. எர்பே, 1942; ஹென்றி மாட்டிஸ். 25 டிசம்பர், 1943), மறுமலர்ச்சி கலைஞர்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட டெஸ்டோரியின் முதல் எழுத்துக்கள் தோன்றின, டெபிட்டி இ கிரெடி டி டோசோ டோஸி ("ஆர்க்கிட்ரேவ்", போலோக்னா, II, 4-5, பிப்ரவரி-மார்ச், பக்கம் 3) முதல் டிஸ்கோர்ஸோ சல்லே மேனி டி லியோனார்டோ ("பட்டுகிலியா", I, 7 மே 1942) மற்றும் இன்ட்ரோட்சியோன் ஏ கிரூன்வால்ட் ("ஆர்க்கிட்ரேவ்", II, 7, மே 1942) வரை. 1942 ஆம் ஆண்டில், டெஸ்டோரி ஒரு நாடக ஆசிரியராக தனது முதல் தோற்றத்தை வெளிப்படுத்தினார், லா மோர்டே மற்றும் அன் குவாட்ரோ ஆகிய இரண்டு ஒற்றை-நாடகத் துண்டுகளுடன். இந்த நூல்கள் "வயா கன்சோலேரில்" தனித்தனியாக வெளியிடப்பட்டன, அடுத்த ஆண்டு எடிசியோனி டி பட்டுகலியாவால் ஒரு கையேட்டில் வெளியிடப்பட்டன. மேலும், 1943 ஆம் ஆண்டில், "போஸிசியோன்" (நோவாரா) தனது முதல் சிறுகதையை வெளியிட்டார், மோர்டே டி ஆண்ட்ரியா, அதே நேரத்தில் அவரது முதல் கவிதை 1945 இல் எலியோ விட்டோரினியின் "இல் பாலிடெக்னிகோ" இல் வெளிவந்தது. ஒரு புதிய யதார்த்தவாதத்தை நோக்கி இரண்டாம் உலகப் போரின் ஆண்டுகளில், சித்திர செயல்பாடு நடைமுறையிலும் கோட்பாட்டிலும் டெஸ்டோரிக்கு குறிப்பிடத்தக்க எடையைப் பெற்றது. பிக்காசோவின் வலுவான செல்வாக்கின் கீழ் இத்தாலிய கலைக் காட்சியை ஊக்குவிக்கும் யதார்த்தவாதத்திற்கும் சுருக்கத்திற்கும் இடையிலான விவாதத்தில் வெளிப்படையாக ஒரு உறுதியான நிலைப்பாட்டை எடுத்த கட்டுரைகளை அவர் வெளியிட்டார். டெஸ்டோரியின் சொந்த ஓவியங்களும் இந்த தாக்கத்தை பிரதிபலித்தன. ரியால்டா டெல்லா பிட்டுரா (ஓவியத்தில் உண்மை) பற்றிய அவரது கருத்துக்கள் டிசம்பர் 1945 இல் வெளியிடப்பட்ட ஒரு கட்டுரையில் விளக்கப்பட்டன, மிலனீஸ் பத்திரிகையான "ஆர்ஜின் ந்யூமெரோ" (பின்னர் "நியூமெரோ பிட்டுரா") இன் முதல் இதழில், "கொரென்ட்" இன் தோழர்கள் மற்றும் நண்பர்களுடன் தயாரிக்கப்பட்டது. இவற்றில் எர்னஸ்டோ ட்ரெக்கானி மற்றும் ரெனாடோ குட்டூசோ ஆகியோர் அடங்குவர். அடுத்த ஆண்டு, டெஸ்டோரியால் தொகுக்கப்பட்ட அதே இதழில், ஓல்ட்ரே குர்னிகா தோன்றியது. கியூசெப் அஜ்மோன், ரினால்டோ பெர்கோலி, எகிடியோ பான்ஃபாண்டே, கியானி டோவா, என்னியோ மோர்லோட்டி, ஜியோவானி பகனின், செசரே பெவெரெல்லி, விட்டோரியோ டாவெர்னாரி மற்றும் எமிலியோ வெடோவா ஆகியோரால் கையெழுத்திடப்பட்ட மெய்நிகர் கருத்தறிக்கை, அதே போல் டெஸ்டோரியும் கையெழுத்திட்டார். கலையில் யதார்த்தத்தைப் பற்றிய டெஸ்டோரியின் யோசனை, இந்த நேரத்தில், அவரது ஓவியர் நண்பர் ரெனாடோ குட்டுசோ ஆதரித்ததற்கு நேர்மாறாக இருந்தது. இதன் நோக்கம் ஓவியத்தின் மூலம் யதார்த்தத்தை அடைவது அல்ல, ஆனால் "யதார்த்தத்திலிருந்து தொடங்குவது" ஆகும். அதாவது, இந்த புறப்பாட்டை அனுமதிக்கும் ஒரு விசுவாசத்தைக் கொண்டிருப்பது ". ஓவியத்திற்கு அவ்வளவு அல்ல, "வாழ்வதற்காக" என்று டெஸ்டோரி மேலும் கூறினார். யதார்த்தத்தில் முழுமையாக மூழ்குவதிலிருந்து தொடங்குவதன் மூலம் மட்டுமே முதலில் வாழ்க்கை மற்றும் அடுத்த கலைக்கான முழு அணுகுமுறை சாத்தியமாகும். 1947 ஆம் ஆண்டில், டெஸ்டோரி யுனிவர்சிட்டா கட்டோலிகா டி மிலானோவில் (மார்ச் 1945 இல் அவர் இடமாற்றம் செய்யப்பட்ட) கடிதங்களில் பட்டம் பெற்றார். லா ஃபார்மா நெல்லா பிட்டுரா மோடர்னா என்ற தனது ஆய்வறிக்கையில், 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ஐரோப்பிய ஓவியத்தில் வடிவத்தின் பரிணாமத்தை அவர் கருத்தில் கொண்டார், இத்தாலிய யதார்த்தவாதத்தின் பகிரப்பட்ட அணுகுமுறைக்கான தேடல் நடந்து வருவதாக அறிவித்தார். கடைசி அத்தியாயம், ஃபிசிகா டெல்லோ ஸ்பிரிட்டோ, ஒரு வகையான அறிக்கையாகும், அதில் அவர் புனித இடங்களில் கலையை புதுப்பிக்க வேண்டியதன் அவசியத்தை அறிவிக்கிறார், வாடிக்கையாளர்களும் கலைஞர்களும் பிக்காசோ முதல் லெகர் வரை அவாண்ட்-கார்டின் மொழியுடன் இணங்கினால் அதை அடைய முடியும். ஒரு ஓவியராக அவரது முதல் காலம் 1948 ஆம் ஆண்டில் மிலனில் உள்ள சான் கார்லோ அல் கோர்ஸோ தேவாலயத்தில் பிரஸ்பிட்டரியின் குவிமாடத்தை ஆதரிக்கும் நெடுவரிசைகளில் உருவாக்கப்பட்ட நான்கு சுவிசேஷகர்களின் சுவரோவியங்களுடன் முடிவடைந்தது, மேலும் வேதனையான சிலுவையில் அறையப்பட்டது (1949), இப்போது காசா டெஸ்டோரியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளது. அப்போதிருந்து, டெஸ்டோரி தற்காலிகமாக ஓவியத்தை கைவிட்டார், அவரது பெரும்பாலான படைப்புகளை அழித்து, கிட்டத்தட்ட பிரத்தியேகமாக எழுத்துக்காக தன்னை அர்ப்பணித்தார். 1940 களின் பிற்பகுதியில், அவரது சித்திர ஆராய்ச்சியுடன், நாடகத்தின் மீது டெஸ்டோரியின் உற்சாகம் அதிகரித்தது, ஒரு பகுதியாக பாவ்லோ கிராஸியுடனான நட்பு மற்றும் புதிதாக உருவாக்கப்பட்ட பிக்கோலோ டீட்ரோவில் அவர் கலந்து கொண்டது. 1947 முதல் 1948 வரை, "டெமோக்ரேஸியா" என்ற இதழுக்கான நாடக விமர்சனங்களின் வாராந்திர கட்டுரையை அவர் தொகுத்தார். டெஸ்டோரியின் முதல் நாடகமான லா கேட்டரினா டி டியோவின் உரை ஒருபோதும் மீண்டும் கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை. இது 1948 ஆம் ஆண்டில் பசிலிக்கா டி மிலானோவின் திரையரங்கில், சான் பாவ்லோ கன்வெர்சோவின் சிதைந்த தேவாலயத்தில், ஃபிராங்கா வலேரியுடன் அரங்கேற்றப்பட்டது. 1949 மற்றும் 1950 ஆம் ஆண்டுகளில் அவர் டென்டாஜியோன் நெல் கான்வென்டோ என்ற மற்றொரு நாடகத்தை எழுதினார், அது அவரது வாழ்நாளில் ஒருபோதும் நிகழ்த்தப்படவில்லை. மார்ச் 1950 இல், டீட்ரோ வெர்டி டி படோவாவில், கியான்ஃப்ரான்கோ டி போசியோ இயக்கிய கம்பாக்னியா டெல் டீட்ரோ டெல் யுனிவர்சிட்டா, டெஸ்டோரியின் மற்றொரு படைப்பான லே லோம்பார்டேவை அரங்கேற்றியது. 1950 களில் 1951 ஆம் ஆண்டில், மிலனில் உள்ள பாலாஸ்ஸோ ரீயேலில் காரவாஜியோ இ ஐ காரவக்ஜெஸ்சி கண்காட்சி அமைக்கப்பட்டது. இந்த சந்தர்ப்பத்தில், டெஸ்டோரி ராபர்டோ லாங்கியை சந்தித்தார், அவர் நீண்ட காலமாக பாராட்டிய சிறந்த கலை வரலாற்றாசிரியர் அவரது விமர்சன அர்ப்பணிப்பு மற்றும் அவரது உரைநடையின் தரம். இந்த சந்திப்பு ஒரு நீண்டகால நட்புக்கும், புதிதாகப் பிறந்த பத்திரிகையான "பராகோன்" உடனான ஒத்துழைப்புக்கும் வழிவகுத்தது, இது லாங்கியால் திருத்தப்பட்டது. இதழுக்கான டெஸ்டோரியின் முதல் கட்டுரை, 1952 இல், பிரான்செஸ்கோ டெல் கெய்ரோவைப் பற்றியது, 17 ஆம் நூற்றாண்டின் அடையாளக் கலையில் ஒரு முக்கிய நபராக இப்போது அங்கீகரிக்கப்பட்ட ஒரு ஓவியர். 1953 ஆம் ஆண்டில், பெர்காமோவைச் சேர்ந்த 17 ஆம் நூற்றாண்டின் ஓவியர் கார்லோ செரேசா பற்றிய ஒரு கட்டுரையை டெஸ்டோரி "பராகோன்" இல் வெளியிட்டார், அதே நேரத்தில் அவர் தனது நண்பர் என்னியோ மோர்லோட்டியின் செயல்பாட்டை ஆதரிப்பதற்காக தசாப்தம் முழுவதும் தொடர்ந்தார், அவர் கேலரியா டெல் மிலியோன் (1953), வெனிஸ் பைனியல்ஸ் (1952,1956) மற்றும் ரோமின் குவாட்ரெனியல் (1959) ஆகியவற்றில் காட்சிப்படுத்தினார். 1954 ஆம் ஆண்டில், ஐனாவுடியின் தொடரான ஐ கெட்டோனி அவரது முதல் நாவலான இல் டியோ டி ரோசெரியோவை வெளியிட்டது. இது லோம்பார்ட் மாகாணம் மற்றும் புறநகர்ப் பகுதிகளின் சைக்கிள் ஓட்டுதல் சங்கங்களிடையே அமைக்கப்பட்டது, இதற்கு எழுத்தாளர் மீண்டும் மீண்டும் குரல் கொடுக்கத் திரும்பினார், அவர்களின் உள் நாடகங்களை மனிதகுலத்தின் ஆழத்திற்கு வெளிப்படுத்தினார், கலை விமர்சனம் மற்றும் நடைமுறையில் அவர் பயன்படுத்திய அதே முறையைப் பயன்படுத்தினார், மற்றும் அவரது நாடக கண்டுபிடிப்பில். ஏற்கனவே இந்த பொது அறிமுகத்தில், சோதனை இயல்பு மற்றும் டெஸ்டோரியின் மொழியின் சித்திர மேட்ரிக்ஸ், இயங்கியல் ஊடுருவல்களால் ஊக்கமளித்தது, தெளிவாக இருந்தது. 1955 ஆம் ஆண்டில், டெஸ்டோரி முக்கியமான மோஸ்ட்ரா டெல் மேனியரிஸ்மோ பீமண்டீஸ் இ லோம்பார்டோ டெல் சீசென்டோவை தொகுத்தார், இது பாலாஸ்ஸோ மடாமா, டூரின் மற்றும் இவ்ரியா ஆகிய இடங்களில் சென்ட்ரோ கலாச்சார ஒலிவெட்டி டி இவ்ரியா மற்றும் டூரின் அருங்காட்சியகத்தின் இயக்குனர் விட்டோரியோ வியாலே ஆகியோரின் ஆதரவுடன் பொருத்தப்பட்டது. கார்லோ மற்றும் ஃபெடரிகோ போரோமியோ கார்டினல்களாக இருந்த காலகட்டத்தில் லோம்பார்டி மற்றும் பீட்மாண்டில் செயல்பட்ட ஓவியர்களின் சிறப்பியல்புகளில் இந்த பட்டியல் கவனம் செலுத்தியது. 1576 முதல் 1630 வரை மிலனீஸ் டச்சியின் பிராந்தியத்தை அச்சுறுத்திய பிளேக் காரணமாக, டெஸ்டோரியே "பெஸ்டான்டி" ("பிளேக்ஸ்டர்கள்") என்ற மகிழ்ச்சியான புனைப்பெயரை உருவாக்கவிருந்த கலைஞர்கள் இவர்கள். அடுத்த ஆண்டு, வெர்செல்லியின் மியூசியோ போர்கோக்னாவில் கவுடென்சியோ ஃபெராரிக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட முதல் பெரிய மோனோகிராஃபிக் கண்காட்சியில் டெஸ்டோரி ஒத்துழைத்தார். அட்டவணையில் உள்ள தனது கட்டுரையில், Gaudenzio e il Sacro Monte, டெஸ்டோரி வால்சேசியாவைச் சேர்ந்த கலைஞரின் படைப்புகளை ஒரு சிற்பியாகவும் மறுபரிசீலனை செய்தார். டெஸ்டோரியின் தனிப்பட்ட விருப்பங்களில், கவுடென்சியோ ஃபெராரியின் ஓவியம் மற்றும் சிற்பத்தின் இனிப்பு எப்போதும் அவருக்கு உள்நாட்டு பாசத்தின் பரிமாணத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும். மறுபுறம், டெஸ்டோரியின் அதிக உள்ளுறுப்பு ஆர்வங்கள், தான்சியோ டா வரல்லோ என்று அழைக்கப்படும் அன்டோனியோ டி என்ரிகோவின் மிகவும் வேதனையான வேலையில் தங்கள் போட்டியைக் கண்டுபிடிப்பதாகும். டெஸ்டோரி இந்த பிந்தையவருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட முதல் மோனோகிராஃபிக் கண்காட்சியை தொகுத்தார், இது டூரின் அருங்காட்சியகம் மற்றும் அடுத்த ஆண்டு வரல்லோ செசியாவில் அமைக்கப்பட்டது. 1958 ஆம் ஆண்டில், ஜியோர்ஜியோ பஸ்ஸானியால் தொகுக்கப்பட்ட ஃபெல்ட்ரினெல்லியின் "பிப்லியோடெகா டி லெட்டராடுரா", ஐ செக்ரேட்டி டி மிலானோ சுழற்சியின் சிறுகதைகளின் முதல் தொகுதியான இல் பொன்டே டெல்லா கிசோல்ஃபாவை வெளியிட்டது, அதைத் தொடர்ந்து 1959 இல் லா கில்டா டெல் மேக் மஹோன் மற்றும் 1961 இல் இல் ஃபேப்ரிகோன் வெளியிட்டது. டெஸ்டோரி தொடர்புடைய நாடகங்கள் மற்றும் ஹீரோக்கள் நகரின் புறநகரில் இருந்து பெரும் மனிதநேயம் மற்றும் புரிதலின் அணுகுமுறையுடன் அவருக்கு சர்வதேச வெற்றியைக் கொண்டுவந்தது. இல் பான்டே டெல்லா கிசோல்ஃபா மற்றும் கில்டா டெல் மேக் மஹோனின் பிரெஞ்சு மற்றும் ஸ்பானிஷ் பதிப்புகள் விரைவில் இல் ஃபேப்ரிகோனின் ஆங்கிலம் மற்றும் ஜெர்மன் மொழிகளிலும், பிரெஞ்சு மற்றும் ஸ்பானிஷ் மொழிகளிலும் மொழிபெயர்க்கப்பட்டன. இன்னும் 1958 ஆம் ஆண்டில், டெஸ்டோரி ஒலிவெட்டி தொழில்துறை குடியேற்றத்தின் மையத்தில் உள்ள இவ்ரியாவில் உள்ள சான் பெர்னார்டினோ தேவாலயத்தில் உள்ள சுவரோவியங்கள் குறித்து ஒரு புத்தகத்தை வெளியிட்டார். இந்த சுவரோவியங்கள் 15 மற்றும் 16 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் பீட்மாண்ட் பிராந்தியத்தில் நீண்ட காலமாக சுறுசுறுப்பாக இருந்த கலைஞரான ஜியோவானி மார்டினோ ஸ்பான்சோட்டியின் தலைசிறந்த படைப்பாகும். 1960 களில் லூச்சினோ விஸ்காண்டியுடன் தியேட்டரில் சுழற்சி I செக்ரேட்டி டி மிலானோ 1960 இல் லா மரியா பிராஸ்கா வெளியீட்டுடன் தொடர்ந்தது. இந்த நாடகம் மிலனின் பிக்கோலோ டீட்ரோவில் அரங்கேற்றப்பட்டது, இது மரியோ மிஸிரோலி இயக்கியது மற்றும் ஃபிராங்கா வலேரி முன்னணி நடிகராக இருந்தார். அதே ஆண்டில், சிறார்களுக்கு தடைசெய்யப்பட்ட முதல் இத்தாலிய நாடகத் தயாரிப்பான எல் 'அரியால்டா வெளிவந்தது. தணிக்கை தொடர்பான பல சிக்கல்களை சமாளித்த பிறகு, இது முதன்முறையாக டீட்ரோ எலிசியோவில் ரினா மோரெல்லி மற்றும் பாவ்லோ ஸ்டாப்பா ஆகியோரால் வழங்கப்பட்டது, இது லூச்சினோ விஸ்காண்டியால் இயக்கப்பட்டது மற்றும் அரங்கேற்றப்பட்டது. 1961 பிப்ரவரியில், இந்த நாடகம் மிலனின் டீட்ரோ நூவோவோவை அடைந்தபோது, முதல் காட்சிக்கு முந்தைய நாள் மாஜிஸ்திரேட் கார்மெலோ ஸ்பக்னுவோலோ ஸ்கிரிப்ட்களை பறிமுதல் செய்வதற்கும், திட்டமிடப்பட்ட அனைத்து தொடர்ச்சியான நிகழ்ச்சிகளையும் இடைநிறுத்துவதற்கான உத்தரவில் கையெழுத்திட்டார். டெஸ்டோரி மற்றும் ஃபெல்ட்ரினெல்லி ஆகியோர் குற்றவியல் குற்றச்சாட்டுகளை எதிர்கொண்டனர், இது "ஒழுக்கத்தின் பொதுவான உணர்வுகளுக்கு மிகவும் புண்படுத்துவதாக" கருதப்பட்டது, குறிப்பாக ஹீரோவின் சகோதரர் ஈரோஸ் மற்றும் அவர் காதலிக்கும் சிறுவன் லினோவை இணைக்கும் கதைக்காக. 1964 ஆம் ஆண்டில் மட்டுமே எழுத்தாளரும் வெளியீட்டாளரும் நீதிமன்றத்தின் உறுதியான தண்டனையால் விடுவிக்கப்பட்டனர். இதற்கிடையில், 1960 கோடையில் வெனிஸ் சினிமா கண்காட்சியில், விஸ்கான்டி ரோக்கோ இ ஐ சுயோய் ஃப்ராடெல்லியை வழங்கினார். படத்தின் திரைக்கதை பெரும்பாலும் டெஸ்டோரியின் இல் பொன்டே டெல்லா கிசோல்ஃபா டி டெஸ்டோரியின் பல கதைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. நடிகர்களில் அலைன் டெலோன், ரெனாடோ சால்வடோரி மற்றும் அன்னே ஜிரார்டோட் ஆகியோர் அடங்குவர். இதற்கிடையில் டெஸ்டோரியின் மொழியியல் பரிசோதனையை ஆல்பர்டோ அர்பாசினோ நாடு தழுவிய கவனத்திற்குக் கொண்டு வந்தார், அவர் 1960 ஆம் ஆண்டின் "வெர்ரி" இல் வெளியிடப்பட்ட ஒரு கட்டுரையில், நோவாட் மிலனீஸைச் சேர்ந்த எழுத்தாளருக்காகவும், பியர் பாவ்லோ பசோலினிக்காகவும், "பொறியாளரின் பேரக்குழந்தைகளின்" மகிழ்ச்சியான முறையீட்டை உருவாக்கினார், இதன் மூலம் கார்லோ எமிலியோ கட்டாவின் பன்மையாக்கத்தில் அவர்களின் ஆராய்ச்சியின் தோற்றத்தை அங்கீகரித்தார். டெஸ்டோரி ஆரம்பகால மற்றும் சமகால கலையை தொடர்ந்து கையாண்டாலும், அவர் 1967 இல் லா மோனாகா டி மோன்சாவுடன் தியேட்டருக்குத் திரும்பினார். நவம்பர் 4 அன்று ரோமின் டீட்ரோ க்விரினோவில் நாடகத்தின் அறிமுகத்திற்கான இயக்குனராக லுச்சினோ விஸ்கான்டி மீண்டும் இருந்தார். ஃபெல்ட்ரினெல்லி வெளியிட்ட அச்சிடப்பட்ட பதிப்பில் உரையின் அர்ப்பணிப்பாளராக ஏற்கனவே பெயரிடப்பட்ட லில்லா பிரிக்னோன் முன்னணி வீரராக இருந்தார். 1965 ஆம் ஆண்டில், அவரது தந்தை இறந்த ஆண்டில், ஃபெல்ட்ரினெல்லி கிட்டத்தட்ட 12,000 வரிகளைக் கொண்ட ஒரு நினைவுச்சின்னக் கவிதையான ஐ ட்ரையன்பியை வெளியிட்டார். இந்த புத்தகம் அலைன் டூபாஸுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு கவிதை முத்தொகுப்பில் முதன்மையானது. அதைத் தொடர்ந்து எல் 'அமோர் (1968) மற்றும் பெர் செம்ப்ரே (1970) ஆகியவை வந்தன. டெஸ்டோரி 1950 களின் இறுதியில் பிரெஞ்சுக்காரர் அலைன் பியர் டூபாஸை (1938-2021) சந்தித்தார். அவர் தனது வாழ்க்கையின் அன்பாகவும், அவரது தோழராகவும், சில வழிகளில் அவரது மகனாகவும் இருந்தார். நாடகத்துடன் டெஸ்டோரியின் ஈடுபாடு, லுச்சினோ விஸ்காண்டியுடனான அவரது உறவின் பரிணாமம் மற்றும் காம்பாக்னியா டெல் டிஸ்க்னோ என்ற கேலரியின் பிறப்பு பற்றிய புரிதலுக்கு அவர் ஒரு முக்கிய கதாபாத்திரம். ஆசிரியரின் சிற்றின்ப மற்றும் உணர்ச்சிபூர்வமான உருவப்படங்களில் பெரும்பாலானவை டூபாஸுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன, அவரது வரிகள் டெஸ்டோரி கவிதையாக அவர் மிகவும் நேசித்த பல ஓவியங்களில் பார்த்தார், டான்சியோ டா வரல்லோவின் டேவிட் போன்றவை. நாடகத்திற்கான ஒரு அறிக்கை டெஸ்டோரி தனது நாடக இயக்கத்தின் நோக்கத்தை பகிரங்கமாக வெளிப்படுத்த வேண்டிய நேரம் இது. அவர் இதை இல் வென்ட்ரே டெல் டீட்ரோவுடன் செய்தார், இது 1968 ஆம் ஆண்டின் "பராகோன்" இல் சமகாலத்தில் பியரே பாவ்லோ பசோலினியின் மாநிஃபெஸ்டோ பெர் யுன் நியூவோவோ டீட்ரோ வெளியீட்டுடன் "நூவி ஆர்கோமென்டி" இல் தோன்றியது. அந்தக் கட்டுரை அந்த நேரத்தில் இத்தாலிய நாடகம் நிலைநிறுத்திய அனைத்தையும் முற்றிலுமாக நிராகரிப்பதாகும். இரண்டு எழுத்தாளர்களும் நாடக அரங்கில் இந்த வார்த்தையின் மையத்தன்மையை நிலைநிறுத்தினர். நாடக அனுபவம் ஒரு "கலாச்சார சடங்காக" இருக்க வேண்டும், இது ஒரு கருத்தாக வார்த்தையுடன் இணைக்கப்பட வேண்டும் என்று பசோலினி முன்மொழிந்தார். டெஸ்டோரியைப் பொறுத்தவரை, நாடகம் ஒரு "சொல்-விஷயத்தில்" அவதாரம் எடுத்தது, அது "இருப்பின் கட்டுக்குள்" தோண்டப்பட்டது. ஒரு "பேச முடியாத" சொல், "முதலில், பயங்கரமான (தாங்க முடியாத) உடலியல்" மற்றும் அதன் அதிகபட்ச வெளிப்பாட்டை மோனோலோக்கில் கண்டறிந்தது. டெஸ்டோரி இந்த நேரத்தில் எரோடியேட்டில் பணிபுரிந்தார், இது ஆரம்பத்தில் வாலண்டினா கோர்டிஸுக்காக உருவாக்கப்பட்டது மற்றும் பிக்கோலோ டீட்ரோ டி மிலானோவால் மீண்டும் மீண்டும் அறிவிக்கப்பட்டது, ஆனால் அங்கு ஒருபோதும் திட்டமிடப்படவில்லை. இந்த உரை ஒரு துல்லியமான அடையாள உத்வேகத்தைக் கொண்டுள்ளதுஃ "ஹெரோடியாஸ், இறுதியில், எனக்கு எப்போதும் கலையின் மிக உயர்ந்த மற்றும் தீவிரமான உருவகங்களில் ஒன்றாகத் தோன்றுகிறார், இது கிறிஸ்துவின் வருகைக்குப் பிறகு, அந்த அவதாரத்தின் உருவகமாக இருக்க முடியாது. இந்த காரணத்திற்காக நான் எப்போதும் நேசிக்கிறேன், சீரழிந்தவர்களின் ஹெரோடியாஸை விட, காரவாஜியோவின் ஹெரோடியாஸ் மற்றும் அவரது ஆதரவாளர்கள், குறிப்பாக பிரான்செஸ்கோ கெய்ரோ. அங்கு நாம் உண்மையில் இந்த இருண்ட உருவத்தை, சாபத்திற்கும் இரட்சிப்புக்கும் இடையிலான தொடர்ச்சியான போராட்டத்தில் காண்கிறோம் ". 1950 ஆம் ஆண்டில் ஓவியத்தை திடீரென கைவிட்ட பிறகு, டெஸ்டோரி குறைந்தது 1968 ஆம் ஆண்டளவில் வரைவதையும் ஓவியத்தையும் மீண்டும் தொடங்கினார், 73 ஹெட்ஸ் ஆஃப் ஜான் தி பாப்டிஸ்ட் சுழற்சியில் தொடங்கி, எரோடியேட் வரைவதற்கு ஒரு நீரூற்று பேனாவுடன் செய்யப்பட்ட வரைபடங்கள் (மற்றும் 1987 இல் மட்டுமே வெளியிடப்பட்டது). அடுத்த ஆண்டுகளில், டெஸ்டோரியின் படைப்புகள் அவருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட நான்கு கண்காட்சிகளில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டன, டூரின் கேலரியா கலாடியா டி மரியோ டாஸ்ஸோலி (1971), மிலனின் கேலரி அலெக்சாண்டர் ஐயோலாஸ் (1974), கேலரியா டெல் நேவிக்லியோ டி ஜியோர்ஜியோ கார்டாஸ்ஸோ, மிலனில் (1975) மற்றும் கேலரி இல் கபியானோ ஆஃப் ரோமா (1976). அந்தந்த பட்டியல்களில் லுய்கி கார்லூசியோ, பியரோ சிட்டாட்டி, செசரே கார்போலி மற்றும் கியுலியானோ பிரிகாண்டி ஆகியோரின் விளக்கக்காட்சிகள் இருந்தன. 1970 களில் 1971 ஆம் ஆண்டின் இறுதி முதல் 1972 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கம் வரை, ஜெர்மனியில் இல் ரியலிசோ என்ற கண்காட்சி மிலனில் உள்ள ரோட்டோண்டா டி வயா பெசானாவில் அமைக்கப்பட்டது. ஜெர்மனியில் யதார்த்தவாதம் மற்றும் புதிய குறிக்கோளின் வளர்ச்சியை பல ஆண்டுகளாக ஆர்வத்துடன் பின்பற்றி வந்த டெஸ்டோரியால் இது தொகுக்கப்பட்டது, இது முதல் முறையாக இத்தாலிய பொதுமக்களுக்கு வழங்கப்பட்டது. எழுத்தாளராகவும் நாடக ஆசிரியராகவும் அவரது பணி 1972 ஆம் ஆண்டில் ரிஸோலி வெளியிட்ட ஷேக்ஸ்பியரின் சோகத்தை மீண்டும் எழுதும் எல் ஆம்ப்லெட்டோ வெளியீட்டுடன் தொடர்ந்தது. இந்த உரை ஆசிரியரின் மொழியியல் கோட்பாடுகளை அவதாரம் எடுத்தது, இது ஒரு பேஸ்டிச்சின் பழமாகும், இதில் பேச்சுவழக்கு ஊடுருவல்கள் ஸ்பானிஷ், பிரஞ்சு மற்றும் லத்தீன் மொழிகளிலிருந்து பெறப்பட்ட சொற்களுடன் இணைந்து உள்ளன, அதே போல் பல புதிய சொற்களும் உள்ளன. எல் 'ஆம்ப்லெட்டோ ஜனவரி 16,1973 அன்று மிலனில் அறிமுகமானது, சலோன் பியர் லோம்பார்டோ என்ற தியேட்டரைத் திறந்து வைத்தது, இது டெஸ்டோரியால் பிராங்கோ பேரன்டி, ஆண்ட்ரி ரூத் ஷம்மா, டான்டே இஸெல்லா மற்றும் மௌரிஸியோ ஃபெர்சியோனி ஆகியோருடன் புதிதாக நிறுவப்பட்டது. இயக்குனர் ஆண்ட்ரி ரூத் ஷம்மா, முன்னணி நடிகர் ஃபிராங்கோ பேரன்டி, நாடகத்தின் அர்ப்பணிப்பாளர். பாரென்டியுடனான டெஸ்டோரியின் நட்பு, ஆம்ப்லெட்டோவிலிருந்து தொடங்கப்பட்ட, "டிரிலோஜியா டெக்லி ஸ்காரோசாந்தி (பயண வீரர்கள்)," ஒரு கற்பனையான "நடிகர்களின் நிறுவனம், ஏரிகள் மற்றும் ஆல்ப்ஸின் அடிவாரங்களைச் சுற்றி அலைந்து திரிந்து, இன்று இங்கே, நாளை, புகழ்பெற்ற நிலப்பரப்புகளை வெட்டி, அவர்களின் வளங்களுக்கு ஏற்றவாறு மாற்றியது". இதைத் தொடர்ந்து ஷேக்ஸ்பியரிடமிருந்து மேக்பெட்டோ (1974) மற்றும் சோஃபோக்லிஸிலிருந்து எடிபஸ் (1977) ஆகிய படங்கள் வந்தன. கலை விமர்சகராக டெஸ்டோரி தனது பணியில் தொடர்ந்து உறுதியாக இருந்தார். 1973 ஆம் ஆண்டில் மிலனில் பலாஸ்ஸோ ரியேல் மற்றும் பினாக்கோடேகா அம்ப்ரோசியானாவில் பொருத்தப்பட்ட முக்கிய கண்காட்சியான இல் சீசென்டோ லோம்பார்டோவில் அவர் ஈடுபட்டார். அடுத்த ஆண்டுகளில், டெஸ்டோரி வடக்கு இத்தாலிய மறுமலர்ச்சியின் மிகவும் யதார்த்தமான போக்கில் இருந்து தனது அன்பான கலைஞர்களைப் பற்றிய மோனோகிராஃப்களை வெளியிட்டார்ஃ ரோமானினோ இ மோரெட்டோ அல்லா கேப்பெல்லா டெல் சாக்ரமென்டோ (1975), பிரெசியாவில் உள்ள சான் ஜியோவானி எவாஞ்சலிஸ்டாவில் உள்ள அந்த பெயரின் தேவாலயத்தில் சித்திர அலங்காரங்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது; வால் செரியனாவில் (1977) ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா மொரோனியின் ஓவியங்களுக்கு அங்கீகாரம் மற்றும் செர்வெனோவில் (1976) 18 ஆம் நூற்றாண்டின் சிற்பி பெனாமினோ சிமோனியின் படைப்புகளின் முதல் மறு மதிப்பீடு. தனியார் காட்சியகங்களில் தொடர்ச்சியான கண்காட்சிகள் மூலம், கியான்ஃப்ரான்கோ ஃபெரோனி முதல் காக்னாசியோ டி சான் பியட்ரோ, கிறிஸ்டாஃப் வோல், அன்டோனியோ கார்சியா லோபஸ், பியர் காம்பெட் டெஸ்கோம்ஸ், ஆபிரகாம் மின்ட்சைன், மேக்ஸ் பெக்மேன், ஹெல்முட் கோலே, வில்லி வர்லின், ஃபெடரிகா கல்லி, பிரான்சிஸ் க்ரூபர், ஜோஸ் ஜார்டியல், பாவ்லோ வல்லோர்ஸ் மற்றும் பலரின் நவீன மற்றும் சமகால உருவக் கலைஞர்களின் படைப்புகளை டெஸ்டோரி தொடர்ந்து ஊக்குவித்தார். ஜூலை 20,1977 அன்று, டெஸ்டோரியின் தாயார் லினா பராச்சி, எப்போதும் அவரது பாசத்தின் மையத்தில் இருந்தார், இறந்தார். அவரது மறைவின் தருணம் ஏற்கனவே 1975-1976 தேதியிட்ட ராகாஸ்ஸோ டி டைனோ என்ற கவிதையில் முன்கூட்டியே சித்தரிக்கப்பட்டு 1980 இல் மட்டுமே ஓரளவு வெளியிடப்பட்டது. அவரது தாயின் இழப்புக்கான துக்கம் மற்றும் பிரதிபலிப்பு காலம் கிறிஸ்தவ விசுவாசத்தை நோக்கிய திரும்புதலுடன் ஒத்துப்போனது, இது அவர் ஒருபோதும் கைவிடவில்லை, ஆனால் வாழ்க்கையின் வேதனை மற்றும் முரண்பாடுகளைப் பற்றிய விழிப்புணர்வால் அவருக்கு எப்போதும் சிக்கலாக இருந்தது. இந்த சூழல் கன்வர்சாஸியோன் கான் லா மோர்டைப் பெற்றெடுத்ததுஃ 1978 ஆம் ஆண்டில் ரிஸோலியால் வெளியிடப்பட்ட ஒரு மோனோலோக் மற்றும் ரென்சோ ரிச்சிக்காக எழுதப்பட்டது, ஸ்ட்ரெஹ்லரின் செக்கோவின் தி செர்ரி ஆர்ச்சர்ட் தயாரிப்பில் பழைய வேலைக்காரன் ஃபிர்ஸ் பற்றிய அவரது விளக்கத்தைப் பார்த்த பிறகு. அந்த ஆண்டு அக்டோபர் 20 ஆம் தேதி நடிகர் இறந்தார், உரையைப் படிக்கவும் மேடையில் ஓதவும் முடியவில்லை. 1978 நவம்பர் 1 அன்று பியர் லோம்பார்டோவில் முதல் நிகழ்ச்சியுடன் டெஸ்டோரியே அதை விளக்கினார், அதைத் தொடர்ந்து நூற்றுக்கும் மேற்பட்ட இத்தாலிய மையங்களுக்கு ஒரு சுற்றுப்பயணம் நீட்டிக்கப்பட்டது. இந்த காலகட்டத்தில்தான் டெஸ்டோரி திருச்சபை இயக்கமான கம்யூனியோன் இ லிபராசியோனின் பல இளைஞர்களுடன் நெருங்கிய தொடர்புகளை வளர்த்துக் கொண்டார், அதன் நிறுவனர் லுய்கி கியுசானியுடன் பொதுவான அடித்தளத்தைக் கண்டுபிடித்தார். இந்த பிந்தையவருடன், அவர் இல் சென்சோ டெல்லா நஸ்ஸிட்டா என்ற உரையாடலை எழுதவிருந்தார். கொலோகியோ கான் டான் லுய்கி கியுசானி, 1980 இல் வெளியிடப்பட்டது, இப்போது ஸ்பானிஷ் மற்றும் ஆங்கிலத்தில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது. டெஸ்டோரி பல இளைஞர்களை அடிக்கடி சந்திப்பது இண்ட்ரோகடோரியோ அ மரியாவுக்கு வழிவகுத்தது, இது அக்டோபர் 27,1979 அன்று மிலனில் உள்ள சாண்டோ ஸ்டெஃபனோ தேவாலயத்தில் கம்பக்னியா டெல் 'ஆர்கா, லாரா லோட்டி, ஆண்ட்ரியா சோஃபியான்டினி, ஸ்டெஃபனோ ப்ராஷி, பிராங்கோ பால்மியேரி மற்றும் மேடை இயக்குனரான எமானுவேல் பான்டெர்லே ஆகியோரால் அரங்கேற்றப்பட்டது. "கோரியர் டெல்லா செரா" எழுத்தாளர் ஜியோவானி டெஸ்டோரியின் "கோரியர் டெல்லா செரா" க்கான முதல் கட்டுரை 10 செப்டம்பர் 1975 அன்று வெளியிடப்பட்டது. இது பெர்னார்டினோ லுயினிக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு கண்காட்சியின் மதிப்பாய்வு ஆகும், இது முந்தைய ஆகஸ்டில் லுயினோவின் பாலாஸ்ஸோ வெர்பானியாவில் திறக்கப்பட்டது. இது மிலனீஸ் செய்தித்தாளுடன் ஒரு நீண்ட ஒத்துழைப்பின் தொடக்கமாக இருந்தது, முதலில் கண்காட்சிகள் மற்றும் புத்தகங்களின் மதிப்புரைகளுடன், ஆனால் பின்னர் செய்தி மற்றும் கலாச்சாரத்தின் உருப்படிகள் குறித்த பொதுவான வர்ணனைகளுக்கு விரிவடைந்தது. டெஸ்டோரியின் பங்களிப்புகள் எப்போதும் பொதுக் கருத்தில் வலுவான நெறிமுறை மற்றும் தார்மீக தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியுள்ளன, இது 1975 நவம்பரில் இறந்த பசோலினியின் "கோர்சைர் ரைட்டிங்ஸ்" க்கு சிறந்த வாரிசுகளாக அமைந்தது. பத்திரிகைகளின் கவனத்தை ஈர்த்த முதல் கட்டுரை லா கல்சுரா மார்க்ஸிஸ்டா நோன் ஹா இல் சூ லாட்டினோ (4 செப்டம்பர் 1977) ஆகும், இது ஜியோர்ஜியோ நெப்போலிடனோவின் (இன்டெல்லெட்டுவாலி இ புரோஜெட்டோ, 28 ஆகஸ்ட் 1977 அன்று "எல் யூனிடாவின்" முதல் பக்கத்தில்) ஒரு முன்னணி கட்டுரைக்கு ஒரு ஆற்றல்மிக்க பதில், இதில் கம்யூனிஸ்ட் அறிவுஜீவிகளின் அதிகார பதவிகளின் "மோசமான ஆக்கிரமிப்பு" என்று அவர் கருதுவதை எழுத்தாளர் எதிர்த்தார். "கோரியர் டெல்லா செரா" பக்கங்களில் இருந்து நடத்தப்பட்ட பல கருத்தியல் போர்களில் இது முதல் முறையாகும், இதற்காக அவர் டிசம்பர் 4,1978 முதல், கலை விமர்சகர் மற்றும் கலைப் பக்கத்தின் ஆசிரியர் பதவியை ஏற்றுக்கொண்டார். அடுத்த பதினாறு ஆண்டுகளில் அவர் எண்ணூறுக்கும் மேற்பட்ட கட்டுரைகளை வெளியிட்டார். செய்தி உருப்படிகள் அல்லது ஒரு நெறிமுறை, சமூக மற்றும் மத இயல்பின் பிரதிபலிப்புகள் பற்றிய அவரது மிக முக்கியமான படைப்புகள் பல எழுத்தாளரால் சேகரிக்கப்பட்டன, மற்றவர்களுடன் சேர்ந்து "இல் சபாடோ" இல் 1982 இல் ரிஸோலியால் வெளியிடப்பட்ட லா மேஸ்டா டெல்லா விட்டா என்ற தொகுதியில் வெளியிடப்பட்டன. 1980 களின் இரண்டாவது முத்தொகுப்பு இண்ட்ரோகடோரியோ ஏ மரியா இரண்டாவது முத்தொகுப்பின் தொடக்கமாக நிரூபிக்கப்பட்டது, இது ஃபேக்டம் எஸ்ட் (1981) மற்றும் போஸ்ட் ஹேம்லெட் (1983) ஆகியவற்றால் முடிக்கப்பட்டது. ஃபேக்டம் எஸ்ட் ஆண்ட்ரியா சோஃபியான்டினி மற்றும் புதிதாகப் பிறந்த காம்பாக்னியா டெல் டீட்ரோ டெக்லி இன்காமினாட்டி ஆகியோருக்காக எழுதப்பட்டது, இது டெஸ்டோரியால் எமானுவேல் பான்டெர்லேவுடன் இணைந்து நிறுவப்பட்டது. முதல் நிகழ்ச்சி 1981 மே 10 அன்று புளோரன்சில் உள்ள சாண்டா மரியா டெல் கார்மின் தேவாலயத்தில் நடைபெற்றது. ஆண்ட்ரியா சோஃபியான்டினி பதினான்கு பகுதிகளாக கட்டமைக்கப்பட்ட ஒரு மோனோலோக்கின் நடிகராக இருந்தார், அதில் ஒரு கரு, அதன் தாயின் கருப்பையில் இருந்து, அதன் பெற்றோரை அதன் பிறப்புக்கு துறக்க வேண்டாம் என்று கெஞ்சுவதற்காக, மிகுந்த முயற்சியுடன், பேச்சு பரிசை வெல்ல வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளது. ஹேம்லெட்டுக்குப் பிறகு, ஷேக்ஸ்பியரின் ஹேம்லெட் பற்றிய டெஸ்டோரியின் மூன்றாவது தியானம் (அம்ப்லெட்டோ மற்றும் சினிமா திரைக்கதை அம்லெட்டோவுக்குப் பிறகு, மரணத்திற்குப் பிறகு வெளியிடப்பட்டது), ரிஸோலியுடன் அவரது கடைசி வெளியீடாகும். அதே ஆண்டு, அவர் தனது கவிதைத் தொகுப்பான ஓசா மே (1981-1982) உடன் மொண்டடோரிக்கு குடிபெயர்ந்தார். அலெஸாண்ட்ரோ மான்சோனி சார்பாக 1984 ஐ ப்ரோமெஸ்ஸி ஸ்போசி அல்லா புரோவா வெளியீட்டுடன் தொடங்கியது. மொண்டடோரியால் "தி புக்ஸ் ஆஃப் ஜியோவானி டெஸ்டோரி" க்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட தொடரின் முதல் தொகுதியான அஸியோன் டீட்ரேல் உரிய நேரத்தில். இந்த துண்டு முதன்முதலில் ஜனவரி 27 அன்று அரங்கேற்றப்பட்டது, அதன் ஆசிரியர் பியர் லோம்பார்டோவுக்கு திரும்பியதைக் குறிக்கிறது. மொழிபெயர்ப்பாளர்கள் பிராங்கோ பாரன்டி மற்றும் லூசியா மோர்லாச்சி ஆவர். இதை ஆண்ட்ரி ரூத் ஷம்மா இயக்கியுள்ளார். இது, டெஸ்டோரியைப் பொறுத்தவரை, அலெஸாண்ட்ரோ மான்சோனிக்கு திரும்பியது, அவரது உருவாக்கத்திற்கு அடிப்படையான ஒரு எழுத்தாளர். அடுத்த ஆண்டு அவர் எழுத்தாளரின் இருநூறாம் ஆண்டு விழாவுக்கான கொண்டாட்டங்களில் பங்கேற்றார். 1986 ஆம் ஆண்டில், மான்சோனியின் பட்டியலுக்காக ஐ ப்ரோமெஸ்ஸி ஸ்போசியின் சாத்தியமான ஆதாரங்கள் மற்றும் அடையாள குறிப்புகள் குறித்து டெஸ்டோரி ஒரு தீவிரமான கட்டுரையை வழங்கினார். மிலனில் உள்ள பாலாஸ்ஸோ ரீயேலில் அமைக்கப்பட்ட ஒரு கண்காட்சி. காட்சிக்கு வைக்கப்பட்ட பல ஓவியங்களுக்கான தகவல் தாள்களையும் அவர் எழுதினார். டெஸ்டோரி நடத்திய இரண்டு உரையாடல்கள் ஐ ப்ரோமெஸ்ஸி ஸ்போசி பற்றிய அவரது எண்ணங்கள் மற்றும் அந்த ஆண்டுகளில் இத்தாலிய கலாச்சார விவாதத்தில் நாவல் வகித்த பங்கு பற்றிய புரிதலுக்கு அடிப்படையாகும். முதலாவது ஆல்பர்டோ மொராவியாவுடன், 29 நவம்பர் 1984 அன்று மிலனில் இருந்தது; இரண்டாவது டிசம்பர் 3 அன்று போலோக்னாவில் ஈசியோ ரைமொண்டியுடன் இருந்தது. கலை விமர்சகராக டெஸ்டோரியின் தீவிரமான செயல்பாட்டின் புதிய முகங்கள் 1980 கள் முழுவதும் "கோரியர் டெல்லா செரா" பக்கங்களில் பட்டியல்கள் மற்றும் கண்காட்சிகளின் மதிப்புரைகளுடன் தொடர்ந்தன. ஃப்ளாஷ் ஆர்ட் மற்றும் எஃப்எம்ஆர் உள்ளிட்ட சிறப்பு இதழ்களில் பிரான்சிஸ் பேக்கன் போன்ற சர்வதேச கலைஞர்களைப் பற்றிய பல கட்டுரைகளையும் அவர் வெளியிட்டார், மேலும் இளம் ஓவியர்கள் மற்றும் சிற்பிகளின் படைப்புகளை பொதுமக்கள் மற்றும் விமர்சகர்களின் கவனத்திற்குக் கொண்டுவருவதில் உறுதிபூண்ட ஒரு போர்க்குணமிக்க விமர்சகராக தனது செயல்பாட்டைத் தொடர்ந்தார். குறிப்பாக மிலனின் ஸ்டுடியோ டி ஆர்ட் கன்னவியெல்லோ கேலரியில் கலந்து கொண்டதன் மூலமே டெஸ்டோரியால் ஆஸ்திரியா மற்றும் ஜெர்மனியில் இருந்து வந்த புதிய ஓவியர்கள் மீது தனது ஆர்வத்தைத் தக்க வைத்துக் கொள்ள முடிந்தது. ஜேர்மன் காட்சியில் அவர் மிகவும் சுவாரஸ்யமானதாகக் கருதிய உருவங்களைப் பொறுத்தவரை (ஹெர்மன் ஆல்பர்ட், பீட்டர் செவாலியர், தாமஸ் ஷிண்ட்லர், ரெய்னர் ஃபெட்டிங், பெர்ன் சிம்மர் மற்றும் கிளாஸ் கார்ல் மெஹர்க்கென்ஸ் போன்றவர்கள்), அவர் தனது சொந்த கண்டுபிடிப்பின் ஒரு குழுவை அடையாளம் கண்டார், அதை அவர் "நூவி ஆர்டினடோரி (புதிய கட்டளைகள்)" (ஹெர்மன் ஆல்பர்ட் தலைமையில்) என்று அழைத்தார், இது "நியுயென் வைல்டன் (ரெய்னர் ஃபெட்டிங் தலைமையிலான புதிய காட்டு நபர்கள்) இலிருந்து வேறுபட்டது, கிட்டத்தட்ட வெளிப்பாட்டு மற்றும் போருக்கிடையேயான ஆண்டுகளின் புதிய குறிக்கோள் ஆகியவற்றுக்கு இடையே மொழியின் தொடர்ச்சியைக் கண்டுபிடிப்பது போல. கலை விமர்சனம் 1980 களில் டெஸ்டோரியின் அவ்வப்போது கட்டுரைகள் மற்றும் எழுத்துக்களை தயாரித்ததன் விளைவாக ஆரம்ப மற்றும் சமகால கலை உலகில் சில முக்கியமான ஊடுருவல்கள் ஏற்பட்டன. 1981 ஆம் ஆண்டில், மிலனின் கேலேரியா பெர்காமினியில் கிரஹாம் சதர்லேண்டின் தொகுப்பு கண்காட்சியை அவர் தொகுத்து, லா கா கிராண்டா கண்காட்சியில் பங்கேற்றார். சின்க் செகோலி டி ஸ்டோரியா மற்றும் டி ஆர்ட் டெல் 'ஒஸ்பேடேல் மாகியோர் டி மிலானோ, பாலாஸ்ஸோ ரீயேலில் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது. அதே ஆண்டில், டெஸ்டோரி ஆபிரகாம் மிண்ட்சைனுக்காக ஒரு பட்டியலை வெளியிட்டார், மேலும் மிலனில் உள்ள கம்பக்னியா டெல் டிஸ்க்னோ கேலரியில் கலைஞருக்கான கண்காட்சியை கோரியர் டெல்லா செராவில் ஒரு அற்புதமான கட்டுரை மூலம் விளம்பரப்படுத்தினார். ஆபிரகாம் மின்ட்சைன் கலைப்படைப்புக்கு டெஸ்டோரி மிகுந்த பாராட்டைக் கொண்டிருந்தார், மேலும் நவீன கலை வரலாற்றுக் கதைகளின் அப்பாவித்தனத்தால் குழப்பமடைந்தார், அவை அத்தகைய அசாதாரண திறமையை இழக்க முடிந்தது (இருப்பினும் அவர் மீண்டும் கண்டுபிடிக்கப்படுவார் என்று கணிக்கப்பட்டது). 1983 ஆம் ஆண்டில், மிலனின் கேலரியா பெர்காமினியில் குட்டுசோவைப் பற்றிய ஒரு மோனோகிராஃபிக் கண்காட்சியை அவர் தொகுத்தார். முந்தைய ஆண்டு வேலட்டில் முடிக்கப்பட்ட பெரிய ஓவியம், ஸ்பெஸ் கான்ட்ரா ஸ்பெம், முதல் முறையாக பொதுவில் காணப்பட்டது. டெஸ்டோரி பிரான்செஸ்கோ கெய்ரோவின் கருப்பொருளுக்குத் திரும்பினார், வேரேஸின் வில்லா மிராபெல்லோவில் இந்த ஓவியரின் கண்காட்சியின் தொகுப்பாளராக உதவினார். 1988 ஆம் ஆண்டில், அவர் குஸ்டாவ் கோர்பெட் நெல்லே கொலீஜியோனிக்கு ஒரு கண்காட்சியை அர்ப்பணித்தார், அடுத்த ஆண்டு, டேனியல் கிரெஸ்பியின் தனியார் சேகரிப்புகளிலிருந்தும் படைப்புகளை காட்சிப்படுத்தினார். 1990 ஆம் ஆண்டில், டெஸ்டோரி வான் கோக்கின் படைப்புகளின் முழுமையான அட்டவணைக்கு அறிமுகத்தை எழுதினார், இது காண்டினியால் "ஐ கிக்லி டெல்ஆர்ட்" தொடரில் வெளியிடப்பட்டது. இது அடுத்த ஆண்டு பிரெஞ்சு மொழியிலும் வெளியிடப்பட்டது. 1980 களின் நடுப்பகுதியில், டெஸ்டோரி இந்த வார்த்தையை மையமாகக் கொண்ட ஒரு நாடகத்தின் யோசனையை மீண்டும் தொடங்கினார், முதல் பிரான்சியாட்ரிலோஜியாவைத் தொடங்கினார், நடிகர் பிராங்கோ பிரான்சியாரோலிக்காக எழுதப்பட்ட மூன்று நாடகங்கள். முதலாவது கான்ஃபிட்டோர். இந்த உரை ஒரு செய்தியிலிருந்து உத்வேகம் பெற்றது, அதில் ஒரு நபர் தனது ஊனமுற்ற சகோதரரை முழுமையற்ற மற்றும் அவமானகரமான ஒரு வாழ்க்கையிலிருந்து காப்பாற்றுவதற்காக கொன்றார். இது முதன்முறையாக 1986 செப்டம்பர் 25 அன்று டீட்ரோ டி போர்டா ரோமானாவில் அரங்கேற்றப்பட்டது, இது டெஸ்டோரியால் எமானுவேல் பான்டெர்லேவின் உதவியுடன் இயக்கப்பட்டது. மொழிபெயர்ப்பாளர்கள் பிரான்சியாரோலி மற்றும் மிர்டன் வஜனி ஆவர். 1988 ஆம் ஆண்டில் கர்சாந்தியின் நாவலாக வெளியிடப்பட்ட இன் எக்ஸிடுவின் முறை இது (இது 1986 ஆம் ஆண்டில் கவிதைத் தொகுப்பான டயாடெமாடாவுடன் டெஸ்டோரியின் வெளியீட்டாளராக மாறியது). இது முதன்முதலில் நவம்பர் 9,1988 அன்று புளோரன்ஸ் டீட்ரோ டெல்லா பெர்கோலாவில் டெஸ்டோரி இணை முன்னணி வீரராகவும் இயக்குநராகவும் அரங்கேற்றப்பட்டது. அடுத்த டிசம்பர் 13 அன்று, ஒரே ஒரு மாலைக்கு, இந்த நிகழ்ச்சி ஸ்டேசியோன் சென்ட்ரல் டி மிலானோவின் படிகளில் அரங்கேற்றப்பட்டது, இது ஹெராயின் போதை பழக்கத்தின் சமகால கருப்பொருளைக் கையாளும் நாடகத்திற்கான அமைப்பாகும். இது டெஸ்டோரியின் மிகவும் தீவிரமான நூல்களில் ஒன்றாகும், இது "இல்லாத மொழியில்" எழுதப்பட்டுள்ளது. கொஞ்சம் இத்தாலியன், கொஞ்சம் லத்தீன், கொஞ்சம் பிரெஞ்சு, ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவரது மரணத்தின் விளிம்பில் ஒரு சிறுவனின் மொழி உள்ளது, அனைத்தும் பிளவுபட்டுள்ளன, உடைந்துள்ளன, வார்த்தைகள் பாதியாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளன. இது ஒரு வகையான மசாலா மொழி, அது அங்கே உள்ளது, அது அங்கு இல்லை, அது ஒருபோதும் தெளிவாக மாறாது, பின்னர் மீண்டும் மீண்டும் நிகழ்கிறது ". முதல் பிரான்சியாட்ரிலோஜியா வெர்போவுடன் முடிவடைந்தது. ஆட்டோஸாக்ரமென்டல், வெர்லைன் மற்றும் ரிம்பாட் இடையேயான உறவை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு உரை (தலைப்பு அவர்களின் குடும்பப் பெயர்களை உள்ளடக்கியது). இது 20 ஜூன் 1989 அன்று மிலனின் பிக்கோலோ டீட்ரோவில் டெஸ்டோரியும் பிரான்சியரோலியும் நிகழ்த்தியது, மேலும் ஆசிரியரின் விருப்பப்படி மரணத்திற்குப் பிறகு வெளியிடப்பட்டது, ஏனெனில் அவர் ஒவ்வொரு மாலையும் திரையரங்கில் உரையை "மீண்டும் உருவாக்க" சுதந்திரமாக இருக்க விரும்பினார். இரண்டாவது ப்ரான்சியாட்ரிலோஜியா 1980 களின் இறுதியில், டெஸ்டோரி ஒரு கட்டியால் பாதிக்கப்பட்டார், இதனால் அவர் பொது தோற்றத்திலிருந்து விலகினார், ஆனால் இது அவரது படைப்பாற்றல் அல்லது அவரது உற்பத்தித்திறனைக் கட்டுப்படுத்தவில்லை. 1989 ஆம் ஆண்டில் அவர் 1985 மற்றும் 1986 ஆம் ஆண்டுகளில் இயற்றப்பட்ட கவிதைத் தொகுப்பான. எட் நிஹில் என்ற நூலை வெளியிட்டார். இதற்கு "பிரீமியோ டி போய்சியா பாண்டோல்ஃபோ" விருது வழங்கப்பட்டது. 1990 ஆம் ஆண்டில் அவரது உடல்நிலை மோசமடைந்தது, அவர் மிலனின் ஆஸ்பெடேல் சான் ரஃபேலிக்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டார். அவர் அங்கு வெறித்தனமாக தொடர்ந்து எழுதினார், அதே நேரத்தில் பல திட்டங்களுக்கு தன்னை அர்ப்பணித்தார். 1991 ஆம் ஆண்டில் தனது கடைசி வெளியீட்டாளரான லோங்கனேசியால் வெளியிடப்பட்ட கொரிந்தியர்களுக்கு புனித பவுல் எழுதிய இரண்டாவது கடிதத்தின் வசன மொழிபெயர்ப்பை அவர் முடித்தார், மேலும் இரண்டாவது பிரான்சியாட்ரிலோஜியாவிலிருந்து தொடங்கி நாடகத் துண்டுகளில் தொடர்ந்து பணியாற்றினார். இரண்டு படைப்புகள் ஒளியைக் கண்டன, 1990 இல் ஸ்ஃபாஸ்ட் மற்றும் 1991 இல் sdisOrè, இரண்டும் டெஸ்டோரி மற்றும் எமானுவேல் பான்டெர்லே இயக்கிய காம்பாக்னியா டெக்லி இன்காமினாட்டியால் அரங்கேற்றப்பட்டன. ஒரே மொழிபெயர்ப்பாளர் பிராங்கோ பிரான்சியாரோலி ஆவார். 1990 மே 22 அன்று மிலனின் டீட்ரோ நாஜியோனேலிலும், 1991 அக்டோபர் 11 அன்று வெனிஸின் டீட்ரோ கோல்டோனியிலும் ஸ்ஃபாஸ்டின் முதல் காட்சி வழங்கப்பட்டது. இரண்டாவது பிரான்சியாட்ரிலோஜியாவின் மூன்றாவது மற்றும் கடைசி செயல், காகிதத்தில் மீதமுள்ள பல்வேறு திருத்தங்கள் மற்றும் திட்டங்களில், ஐ ட்ரெ லாய். கிளியோபாட்ராஸ், எரோடியாஸ், மேட்டர் ஸ்ட்ராங்கோசியாஸ், 1994 இல் மரணத்திற்குப் பிறகு வெளியிடப்பட்டது. 1990 கோடையில் ஒரு அறுவை சிகிச்சையைத் தொடர்ந்து நீண்ட மாதங்களில், டெஸ்டோரி ஆஸ்பெடேல் சான் ரஃபேலில் இன்வெரிகோ, பிரையன்ஸாவில் அல்லது வேரேஸில், ஹோட்டல் பேலஸில் குணமடைந்தார், அங்கு லூகா டோனினெல்லி எழுத்தாளர் இறந்த சில மாதங்களுக்குப் பிறகு வெளியிடப்பட்ட ஒரு புத்தக நேர்காணலை தயாரித்தார் (கன்வர்சாஸியோனி கான் டெஸ்டோரி, மிலன் 1993, பிரதிநிதி 2002). 1992 ஆம் ஆண்டில், டெஸ்டோரியால் அவரது கடைசி நாவலான க்ளி ஏஞ்சலி டெல்லோ ஸ்டெர்மினியோவின் வெளியீட்டைக் காண முடிந்தது, இது ஒரு அபோகாலிப்டிக் மிலனில் அமைக்கப்பட்டது, இது புத்தகத்தின் வெளியீட்டின் போது, நகரத்தை கட்டாயப்படுத்திய சூறாவளியைப் பற்றிய ஒரு தீர்க்கதரிசனம் டான்ஜென்டோபோலி என்று அழைக்கப்படும் ஊழல் ஊழலின் தொண்டைக்குள். திரையரங்கிற்கான அவரது கடைசி உரை ரெக்ரிடியர் ஆகும், இது 2013 ஆம் ஆண்டில் மரணத்திற்குப் பிறகு வெளியிடப்பட்ட ஒரு நாடகமாகும், இது ஒருபோதும் அரங்கேற்றப்படவில்லை. எழுத்தாளர் 1993 மார்ச் 16 அன்று மிலனின் ஆஸ்பெடேல் சான் ரஃபேலில் இறந்தார். மேற்கோள்கள் வெளி இணைப்புகள் ஜியோவானி டெஸ்டோரி ஆன் என்சிக்ளோபீடியா பிரிட்டானிக்கா (EN) ஜியோவானி டெஸ்டோரி அசோசியேஷன் டெஸ்டோரி ப்ராஜெக்ட் 1923 பிறப்புகள் 1993 இறப்புகள் இத்தாலிய எல்ஜிபிடி எழுத்தாளர்கள் இத்தாலிய கலை வரலாற்றாசிரியர்கள் இத்தாலிய கலை விமர்சகர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இத்தாலிய வரலாற்றாசிரியர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இத்தாலிய ஆண் எழுத்தாளர்கள் இத்தாலிய ஆண் புனைகதை அல்லாத எழுத்தாளர்கள் தியேட்டர் மக்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இத்தாலிய எல்ஜிபிடி மக்கள்