Kelly Reichardt
கெல்லி ரீச்சர்ட் (பிறப்புஃ மார்ச் 3,1964) ஒரு அமெரிக்க திரைப்பட இயக்குனர் மற்றும் திரைக்கதை எழுத்தாளர் ஆவார். மெதுவான சினிமாவுடன் நெருக்கமாக தொடர்புடைய அவரது குறைந்தபட்ச படங்களுக்காக அவர் அறியப்படுகிறார், அவற்றில் பல சிறிய, கிராமப்புற சமூகங்களில் உள்ள தொழிலாள வர்க்க கதாபாத்திரங்களைக் கையாள்கின்றன. ரீச்சர்ட் தனது திரைப்பட அறிமுகத்தை ரிவர் ஆஃப் கிராஸ் (1994) மூலம் செய்தார், பின்னர் ஓரிகானில் படமாக்கப்பட்ட தொடர்ச்சியான திரைப்படங்களை இயக்கினார்ஃ ஓல்ட் ஜாய் (2006) மற்றும் வெண்டி அண்ட் லூசி (2008) நாடகங்கள்; வெஸ்டர்ன் மீக்ஸ் கட்ஆஃப் (2010); மற்றும் த்ரில்லர் நைட் மூவ்ஸ் (2013). 2016 ஆம் ஆண்டில், அவர் மொன்டானா-செட் நாடகமான செர்ட்டன் வுமன் எழுதி இயக்கினார். 2019 முதல், ரீச்சர்ட் ஃபர்ஸ்ட் கவு மற்றும் ஷோயிங் அப் (2022) ஆகியவற்றுடன் ஓரிகான்-செட் நாடகங்களை இயக்கத் திரும்பினார். ஆரம்பகால வாழ்க்கை மற்றும் கல்வி ரீச்சர்ட் 1964 இல் பிறந்தார் மற்றும் புளோரிடாவின் மியாமியில் வளர்ந்தார். சிறு வயதிலேயே புகைப்படம் எடுப்பதில் ஆர்வம் கொண்டிருந்தார். அவரது பெற்றோர் சட்ட அமலாக்க அதிகாரிகளாக இருந்தனர், அவர்கள் இளம் வயதிலேயே பிரிந்தனர். பாஸ்டனில் உள்ள நுண்கலை அருங்காட்சியகப் பள்ளியில் எம். எஃப். ஏ பட்டம் பெற்றார். ரீச்சர்ட் 2006 முதல் பார்ட் கல்லூரியில் எஸ். வில்லியம் சென்ஃபீல்ட் கலைஞராக வசித்து வருகிறார். திரைப்பட வாழ்க்கை 1994-2006: திரைப்பட அறிமுகமும் பிற படைப்புகளும் ரீச்சார்ட்டின் முதல் திரைப்படமான ரிவர் ஆஃப் கிராஸ் 1994 இல் வெளியிடப்பட்டது. இது மூன்று இன்டிபென்டன்ட் ஸ்பிரிட் விருதுகளுக்கும், சன்டான்ஸ் திரைப்பட விழாவில் கிராண்ட் ஜூரி பரிசுக்கும் பரிந்துரைக்கப்பட்டது. பாஸ்டன் குளோப், பிலிம் கமென்ட் மற்றும் தி வில்லேஜ் வாய்ஸ் ஆகியவற்றால் 1995 ஆம் ஆண்டின் சிறந்த படங்களில் ஒன்றாக இது பெயரிடப்பட்டது. ரீச்சர்ட் பின்னர் மற்றொரு திரைப்படத்தை தயாரிப்பதில் சிக்கல் ஏற்பட்டது, "1990 களின் நடுப்பகுதியில் இருந்து 10 ஆண்டுகள் இருந்தபோது என்னால் ஒரு திரைப்படத்தை தயாரிக்க முடியவில்லை. இது ஒரு பெண்ணாக இருப்பதற்கும் நிறைய தொடர்பு இருந்தது. அது நிச்சயமாக பணம் திரட்டுவதற்கான ஒரு காரணியாகும். அந்த நேரத்தில், எதையும் பெறுவது சாத்தியமற்றது, எனவே நான் சொன்னேன், 'ஃபக் யூ!' அதற்கு பதிலாக சூப்பர் 8 குறும்படங்களில் நடித்தார் ". 1999 ஆம் ஆண்டில், ஹெர்மன் ரௌச்சரின் ஓட் டு பில்லி ஜோ நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஓட் என்ற குறும்படத்தை ரீச்சர்ட் முடித்தார். அடுத்து அவர் மேலும் இரண்டு குறும்படங்களை உருவாக்கினார், பின்னர் ஒரு ஆண்டு, 2001 இல், மற்றும் டிராவிஸ், இது 2004 இல் ஈராக் போரைக் கையாள்கிறது. இந்த இரண்டு படங்களிலும், புஷ் நிர்வாகம் மற்றும் ஈராக் போரை அது கையாள்வது குறித்து அவர் தனது அதிருப்தியை நுட்பமாக தெளிவுபடுத்துவதாக விமர்சகர்கள் குறிப்பிட்டுள்ளனர். ரீச்சார்ட்டின் பெரும்பாலான திரைப்படங்கள் திரைப்படங்களில் குறைந்தபட்ச இயக்கத்தின் ஒரு பகுதியாக விமர்சகர்களால் கருதப்படுகின்றன, இருப்பினும் ரீச்சார்ட் தனது படைப்புக்கும் ஒட்டுமொத்த இயக்கத்திற்கும் இடையே ஒரு வித்தியாசத்தைக் காண்கிறார். ரீச்சார்ட்டின் நெருங்கிய நண்பரான டாட் ஹெய்ன்ஸ் சேஃப் என்ற திரைப்படத்தை தயாரித்த பிறகு, அவர் சியாட்டில் திரைப்பட விழாவில் இருந்து போர்ட்லேண்டிற்கு ஹேன்ஸை அழைத்துச் சென்றார், அங்கு அவர் எழுத்தாளர் ஜான் ரேமண்ட் மற்றும் நீல் கோப்பை சந்தித்தார், அவர்கள் முறையே ரீச்சார்ட்டின் பல படங்களை எழுதி தயாரித்தனர். 2006 ஆம் ஆண்டில், ரேமண்டின் தொகுப்பான லிவபிலிட்டியில் உள்ள ஒரு சிறுகதையை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஓல்ட் ஜாய் என்ற திரைப்படத்தை அவர் முடித்தார். டேனியல் லண்டன் மற்றும் பாடகர்-பாடலாசிரியர் வில் ஓல்ட்ஹாம் ஆகியோர் போர்ட்லேண்டிற்கு அருகிலுள்ள காஸ்கேட்ஸ் மற்றும் பாக்பி ஹாட் ஸ்பிரிங்ஸுக்கு ஒரு முகாம் பயணத்திற்காக மீண்டும் ஒன்றிணைந்த இரண்டு நண்பர்களை சித்தரிக்கின்றனர். இந்த படம் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் திரைப்பட விமர்சகர்கள் சங்கம், ராட்டர்டாம் சர்வதேச திரைப்பட விழா மற்றும் சரசோட்டா திரைப்பட விழா ஆகியவற்றிலிருந்து விருதுகளை வென்றது. ராட்டர்டாம் திரைப்பட விழாவில் டைகர் விருதை வென்ற முதல் அமெரிக்க படம் இதுவாகும் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. ஓல்ட் ஜாய் மற்றும் பாரனாய்டு பார்க் படங்களுக்காக 2007 இன்டிபென்டன்ட் ஸ்பிரிட் விருதுகளில் தயாரிப்பாளர் விருதை கோப் வென்றார். 2008-2016: விமர்சன ரீதியாகவும் சர்வதேச ரீதியாகவும் பாராட்டப்பட்ட அவரது அடுத்த படமான வெண்டி அண்ட் லூசி, ரீச்சர்ட் மற்றும் ரேமண்ட் ஆகியோர் லிவபிலிட்டியிலிருந்து மற்றொரு கதையைத் தழுவினர். காணாமல் போன தனது நாயைத் தேடும் ஒரு பெண்ணின் கதையின் மூலம் தனிமையையும் நம்பிக்கையின்மையையும் இந்த படம் ஆராய்கிறது. இது டிசம்பர் 2008 இல் வெளியிடப்பட்டது மற்றும் முன்னணி நடிகை மைக்கேல் வில்லியம்ஸுக்கு ஆஸ்கார் சலசலப்பைப் பெற்றது. இது இன்டிபென்டன்ட் ஸ்பிரிட் விருதுகளில் சிறந்த படம் மற்றும் சிறந்த பெண் முன்னணிக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டது. ரீச்சர்ட் பின்னர் வில்லியம்ஸ் நடித்த மேற்கத்திய மீக்ஸ் கட்ஆஃப் என்ற திரைப்படத்தை இயக்கினார். இது 2010 ஆம் ஆண்டில் 67 வது வெனிஸ் சர்வதேச திரைப்பட விழாவில் தங்க சிங்கத்திற்காக போட்டியிட்டது. 2013 ஆம் ஆண்டில், ரீச்சார்ட்டின் நைட் மூவ்ஸ் திரைப்படம் 70 வது வெனிஸ் சர்வதேச திரைப்பட விழாவில் போட்டியில் அறிமுகமானது. ஒரு அணையை வெடிக்கச் செய்வதற்கான ஒரு ரகசிய சதித்திட்டத்தைப் பற்றிய மிகவும் தீவிரமான த்ரில்லர், இது அவரது மற்ற மெதுவான, மிகவும் மனச்சோர்வடைந்த படங்களிலிருந்து தொனியில் ஒரு மாற்றமாகக் கருதப்பட்டது. மைல் மெலோயின் 2009 ஆம் ஆண்டு சிறுகதைத் தொகுப்பான போத் வேஸ் இஸ் தி ஒன்லி வே ஐ வாண்ட் இட்-ஐ அடிப்படையாகக் கொண்டு ரீச்சார்ட்டின் திரைப்படமான செர்ட்டன் வுமன், மார்ச்-ஏப்ரல் 2015 இல் மொன்டானாவில் படமாக்கப்பட்டது. மைக்கேல் வில்லியம்ஸ், லாரா டெர்ன் மற்றும் கிறிஸ்டன் ஸ்டீவர்ட் ஆகியோர் நடித்துள்ளனர். சோனி பிக்சர்ஸ் வேர்ல்ட்வைட் அக்விஸிஷன்ஸ் (எஸ். பி. டபிள்யூ. ஏ) விநியோக உரிமையை வாங்கியது. இத்திரைப்படம் ஜனவரி 24,2016 அன்று சன்டான்ஸ் திரைப்பட விழாவில் திரையிடப்பட்டது. 2016 லண்டன் திரைப்பட விழாவில் சில பெண்களுக்கான சிறந்த விருதை ரீச்சர்ட் வென்றார். அக்டோபர் 2016 இல், ரீச்சர்ட் தனது அடுத்த படத்தில் எழுத்தாளர் பேட்ரிக் டிவிட்டுடன் இணைந்து அவரது நாவலான அண்டர்மாஜோர்டோமோ மைனரின் தழுவலில் ஒத்துழைப்பதாக வெளிப்படுத்தினார், இது அமெரிக்காவிற்கு வெளியே படமாக்கப்படலாம். அக்டோபர் 2018 இல், ரீச்சர்ட் அண்டர்மஜோர்டோமோ மைனரை நிறுத்தி வைத்ததாகவும், அதற்கு பதிலாக ரேமண்டுடன் மீண்டும் இணைந்து அவரது நாவலான தி ஹாஃப்-லைஃப்பின் தழுவலான ஃபர்ஸ்ட் கவுவை இயக்குவதாகவும் அறிவிக்கப்பட்டது. ரீச்சார்ட்டின் திரைப்படங்கள் விமர்சகர்களிடமிருந்து நேர்மறையான விமர்சனங்களைப் பெற்றுள்ளன, அவை அனைத்தும் திரைப்பட மதிப்புரைகள் திரட்டும் வலைத்தளமான ராட்டன் டொமாடோஸில் 80 சதவீதத்திற்கு மேல் (சான்றளிக்கப்பட்ட புதியவை) உள்ளன, இதில் மிக உயர்ந்தவை ரிவர் ஆஃப் கிராஸ் மற்றும் ஃபர்ஸ்ட் கவு (இரண்டும் 95 சதவீதம்) ஆகும். அவரது படங்கள் பெரிய பாக்ஸ் ஆபிஸ் வெற்றிகளைப் பெறவில்லை, சில பெண்கள் 11 லட்சம் டாலர்களுடன் மிகவும் வெற்றிகரமாக உள்ளன. ரீச்சர்ட் பார்ட் கல்லூரியில் திரைப்படம் மற்றும் மின்னணு கலைத் திட்டத்தில் ஒரு கலைஞர்-இன்-ரெசிடென்ஸ் ஆவார். 2009 ஆம் ஆண்டு ஜான் சைமன் குகென்ஹெய்ம் மெமோரியல் ஃபவுண்டேஷன் ஃபெலோஷிப் மற்றும் 2011 ஆம் ஆண்டு யுனைடெட் ஸ்டேட்ஸ் ஆர்ட்டிஸ்ட்ஸ் (யு. எஸ். ஏ) ஃபெலோஷிப் ஆகியவற்றைப் பெற்றுள்ளார். அவர் தனது படங்களை தானாகவே திருத்துகிறார். 2019-தற்போது முதல் மாடு (2019) 2019 டெல்லுரைட் திரைப்பட விழாவில் அறிமுகமானது, இது 2019 நியூயார்க் திரைப்பட விழாவில் திரையிடப்பட்டது, பிப்ரவரி 2020 இல் 70 வது பெர்லின் சர்வதேச திரைப்பட விழாவின் முக்கிய போட்டிக்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. மொன்டானாவில் சில பெண்கள் படப்பிடிப்புக்குப் பிறகு ரீச்சர்ட் ஓரிகான்-செட் படத்திற்கு திரும்பினார். மார்ச் 2020 இல் குறைந்த எண்ணிக்கையிலான திரையரங்குகளில் ஏ 24 ஆல் வெளியிடப்பட்டாலும், கோவிட்-19 தொற்றுநோயின் தொடக்கத்தால் படம் திரையரங்குகளிலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டது. 2022 ஆம் ஆண்டில், ரீச்சர்ட் 2022 கேன்ஸ் திரைப்பட விழாவில் ஷோயிங் அப் அறிமுகமானார், இது பாம் டி 'ஓருக்கான முக்கிய போட்டியில் அவரது முதல் படமாகும். இந்த படம் அமெரிக்காவில் ஏப்ரல் 7,2023 அன்று ஏ 24 மூலம் வெளியிடப்பட்டது. பாணி மற்றும் கருப்பொருள்கள் ரீச்சார்ட்டின் திரைப்படங்கள் பெரும்பாலும் குறைந்தபட்ச மற்றும் யதார்த்தவாதம் என்று அழைக்கப்படுகின்றன, திரைப்பட விமர்சகர் ஏ. ஓ. ஸ்காட் வெண்டி மற்றும் லூசியை ஒரு புதிய அமெரிக்க சுதந்திர சினிமாவின் ஒரு பகுதியாக விவரித்தார், அவர் "நியோ-நியோ யதார்த்தவாதம்" என்று அழைத்தார், முதன்மையாக ரோம் ஓபன் சிட்டி மற்றும் பைசன் போன்ற கிளாசிக் இத்தாலிய நியோரியலிஸ்ட் படங்களுடன் அதன் கருப்பொருள் மற்றும் அழகியல் ஒற்றுமை காரணமாக. ரீச்சர்ட் தனது படங்களை "கடந்து செல்லும் மக்களின் வெறும் பார்வைகள்" என்று அழைத்துள்ளார். அவர் தனது பாணியை குறைந்தபட்சமாக அங்கீகரிக்கிறார், "ஒரு திரைப்படம் என்பது தொடர்ச்சியான வெளிப்பாடுகள், அடிப்படையில், பின்னர் நீங்கள் ஒரு அறையில் உட்கார்ந்து அதன் அர்த்தத்தை யாரிடமாவது சொல்ல வேண்டும். இது நான் வேலை செய்த அனைத்திற்கும் எதிரானது, எனவே எல்லாவற்றையும் சுருக்கமாகக் கூறுவதில் எனக்கு ஆர்வம் இல்லை. எல்லாமே அங்கேயே இருக்கிறது "என்றார். அவரது திரைப்படங்களின் யதார்த்தமான போக்குகள் மெதுவான சினிமா பற்றிய மத்தேயு ஃபிளானகனின் யோசனைக்கு ஏற்ப அவற்றை நிலைநிறுத்துகின்றன. அவர்களின் நீண்ட காட்சிகள், குறைந்தபட்ச உரையாடல் மற்றும் குறைந்தபட்ச அதிரடி அனைத்தும் மெதுவான சினிமாவின் பண்புகளாகும், இது பார்வையாளர்களுக்கு சிந்திக்க நேரத்தை அனுமதிக்கிறது. இந்த பாணி மேலும் பிரதான திரைப்படங்களுக்கு பதிலளிக்கும் வகையில் இருக்கலாம்; ரீச்சர்ட் கூறினார், "நான் திரைப்படங்களுக்குச் சென்று முன்னோட்டங்கள் வழியாக உட்கார்ந்தால், நான் உண்மையில் தாக்கப்பட்டதாக உணர்கிறேன்". ரீச்சார்ட்டின் திரைப்படங்கள் பெரும்பாலும் சமூகத்தின் ஓரங்களில் உள்ள கதாபாத்திரங்களில் கவனம் செலுத்துகின்றன, அவர்கள் வழக்கமாக திரையில் குறிப்பிடப்படுவதில்லை, அல்லது உலகில் சிறந்த வாழ்க்கைத் தரத்தையும் இடத்தையும் நாடுகிறார்கள். "வலை இல்லாதவர்கள், நீங்கள் அவர்கள் மீது தும்மினால், அவர்களின் உலகம் சிதைந்துவிடும்" கதாபாத்திரங்களில் அவர் ஆர்வமாக உள்ளார். அவரது திரைப்படங்கள் அமெரிக்க அனுபவத்தின் அம்சங்களை கையாளுகின்றன, வணிக திரைப்படத் துறை அரிதாகவே ஆராய்கிறது. இண்டீவயரின் எரிக் கோன் அவரது திரைப்படங்களை "சிறந்த ஒன்றை விரும்பும் தொழிலாள வர்க்க மக்களின் அன்றாட வாழ்க்கையின் தனிமையைப் பற்றிய மயக்கும் அறிக்கை" என்று அழைத்துள்ளார். அவர்கள் மகத்துவத்தின் புராணத்திற்கும் அவர்களின் கசப்பான யதார்த்தங்களை நிர்வகிக்கும் தனிப்பட்ட வரம்புகளுக்கும் இடையில் சிக்கியுள்ளனர். சதித்திட்டத்தைப் போலவே வளிமண்டலத்தையும் அணுகுமுறையையும் கவனிப்பதன் மூலம், ரீச்சர்ட் அமைதியாக அமெரிக்க அனுபவத்தின் நாட்டின் சிறந்த வரலாற்றாசிரியர்களில் ஒருவராக மாறிவிட்டார் ". ரீச்சார்ட்டின் திரைப்படங்களில் பெரும்பாலும் நவீன காலங்கள் மற்றும் அரசியல் நிகழ்வுகள் பற்றிய குறிப்புகள் உள்ளன. மீக்ஸ் கட்ஆஃப் பற்றி, அவர் கூறினார், "ஒரு திட்டம் இல்லாமல் ஒரு சில மக்களை பாலைவனத்திற்குள் வழிநடத்தி, தன்னை விட சமூக ரீதியாக வேறுபட்ட உள்ளூர் மக்களை முழுமையாக நம்பியிருக்கும், அவர் யாரை சந்தேகிக்கிறார் என்ற கதை இங்கே இருந்தது. இவை அனைத்தும் அந்த தருணத்திற்கு பொருத்தமானதாகத் தோன்றின "(ஈராக் போர் மற்றும் ஜார்ஜ் டபுள்யூ புஷ் பற்றிய குறிப்பில்). மீக் என்ற கதாபாத்திரம் புஷ்ஷை ஒத்ததாக இருந்தது என்பதை ரீச்சர்ட் உறுதிப்படுத்தியுள்ளார். வெண்டி மற்றும் லூசி ஆகியோர் போரின் அதிக செலவுகள் மற்றும் இணை சேதத்தின் விளைவாக மில்லியன் கணக்கான அமெரிக்கர்களை (குறிப்பாக பெண்கள், ஆண்களை விட அதிகமாக பாதிக்கப்பட்டுள்ளனர் என்று படம் கூறுகிறது) பாதித்த பொருளாதார கஷ்டங்களையும் பிரதிபலிக்கிறது. ரீச்சார்ட்டின் 2013 ஆம் ஆண்டு திரைப்படமான நைட் மூவ்ஸ் மிகவும் வெளிப்படையான அரசியல் குறிப்புகளைக் கொண்டுள்ளது. மூன்று கதாநாயகர்களும் தீவிர சுற்றுச்சூழல் ஆர்வலர்கள், மேலும் சுற்றுச்சூழல் எதிர்ப்பின் பல குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வுகளைக் கொண்ட மாநிலமான ஓரிகானில், குறிப்பாக அதன் மரத் தொழிலுக்கு எதிராகவும், பசிபிக் வடமேற்கின் ஒரு குறியீட்டு இனமான வடக்கு புள்ளி ஆந்தையைப் பாதுகாப்பதிலும் இந்த படம் அமைக்கப்பட்டுள்ளது. ரீச்சார்ட்டின் திரைப்படங்கள் பெரும்பாலும் தெளிவற்ற முடிவுகளைக் கொண்டுள்ளன என்று விமர்சகர்கள் குறிப்பிட்டுள்ளனர், அவை பார்வையாளர்களை தொங்கவிடுகின்றன மற்றும் திருப்தியடையவில்லை. தி கார்டியனின் சான் ப்ரூக்ஸ், "ஓல்ட் ஜாயின் முடிவில் நகரத் தெருக்களில் அலைந்து திரிந்த குர்ட், மகிழ்ச்சியற்ற வெண்டி, இன்னும் அலாஸ்காவைத் தேடுகிறார், அல்லது மீக்கின் கட்ஆஃப்ஸ் இழந்த முன்னோடிகள், எப்போதும் வெற்றிக்கும் பேரழிவுக்கும் இடையில் சிக்கித் தவிக்கின்றனர்" என்ற உதாரணங்களைப் பயன்படுத்துகிறார். இந்தத் திரைப்படங்கள் கலைக்கப்படும் அளவுக்குத் தீர்க்கவில்லை. அவர்கள் எங்களைத் தொங்கவிடுகிறார்கள், அவர்களின் மூன்றாவது செயல்களை எங்கள் தலையில் எழுத வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளனர் ". ரீச்சர்ட் கூறினார், "ஒருவேளை நான் முழுமையானவற்றை சந்தேகிக்கிறேன். அதாவது, ஆம், ஒரு பழைய திரைப்படத்தைப் பார்ப்பதில் திருப்திகரமான ஒன்று உள்ளது, இசை எழுந்து வார்த்தைகள் உங்களிடம் வரும்போதுஃ முடிவு. ஆனால் எனது ஒரு படத்தின் முடிவில் அதைச் செய்வது அபத்தமாகத் தோன்றும். இது அவர்களை ஒருதலைப்பட்சமாக உணர வைக்கும், ஏனென்றால் அவை அனைத்தும் மிகவும் குறுகியவை, அவை மிகக் குறைந்த நேரத்தை மட்டுமே உள்ளடக்குகின்றன. இவர்கள் முன்பு எங்கே இருந்தார்கள் என்று எங்களுக்குத் தெரியாது. நாங்கள் அவர்களுடன் ஒரு வாரம் கழித்தோம், பின்னர் அவர்கள் சென்றனர் ". பார்வையாளர்கள் தங்கள் சொந்த வழியைக் கண்டுபிடித்து தங்கள் சொந்த முடிவுகளுக்கு வர அனுமதிக்கும் படங்களை தான் விரும்புவதாகவும் அவர் கூறியுள்ளார். ரீச்சார்ட்டின் திரைப்படங்கள் பாணி மற்றும் உள்ளடக்கம் இரண்டிலும் பெண்ணிய கருத்துக்களைக் கொண்டுள்ளன, பிரதான வணிக திரைப்படத் தயாரிப்பு முறைகளை நிராகரித்து பாலினத்தில் கவனம் செலுத்துகின்றன (பெரும்பாலானவை பெண் முன்னணி கதாபாத்திரங்களைக் கொண்டுள்ளன), ஆனால் அவர் "பெண்ணிய திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்" என்ற முத்திரையை நிராகரிக்கிறார். சிறிய பட்ஜெட்டைப் பயன்படுத்துவதன் மூலமும், இருப்பிடத்தில் படமாக்குவதன் மூலமும் (அவரது பெரும்பாலான திரைப்படங்கள் ஓரிகானில் படமாக்கப்பட்டுள்ளன), மற்றும் அவரது கதாபாத்திரங்களையும் அவர்களின் போராட்டங்களையும் காதல் செய்ய மறுப்பதன் மூலமும் அவர் பிரதான முறைகளை நிராகரிக்கிறார். ஆண் கதாநாயகர்களைக் கொண்ட அவரது திரைப்படங்கள் கூட பாலினப் பிரச்சினைகளை உரையாற்றுகின்றன. இரண்டு ஆண்கள் நடிக்கும் மற்றும் திருவிழாக்களில் ஒரு எல்ஜிபிடி திரைப்படமாக பேசப்பட்ட ஓல்ட் ஜாயில், ஆண் நட்பின் கருப்பொருள் பிரதான ஹாலிவுட் சினிமாவில் அரிதாகக் காணப்படும் உணர்திறன் மற்றும் பாதிப்பின் பெண்ணிய குணங்கள் மூலம் முன்னிலைப்படுத்தப்பட்டு உரையாற்றப்படுகிறது. நைட் மூவ்ஸில், டகோடா ஃபானிங்கின் கதாபாத்திரம் ஜெஸ்ஸி ஐசன்பெர்க்கின் ஆண் கதாநாயகனுக்கு ஒரு வலுவான பெண் எதிர் புள்ளியாக செயல்படுகிறது, மேலும் படத்தின் சுற்றுச்சூழல் கதைக்களம் சுற்றுச்சூழல்-பெண்ணிய விழுமியங்களை பிரதிபலிக்கிறது. ரீச்சர்ட் தனது திரைப்படங்களின் புதிய உள்ளடக்கத்துடன் பிரதான நீரோட்டத்திலிருந்து விலகிச் செல்கிறார். புல் நதி கதையை எண்ணற்ற பிரிவுகளாகப் பிரிக்கிறது, மேலும் சில பெண்களும் அத்தியாயங்களாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளனர். ரீச்சார்ட்டின் யதார்த்தவாதம் மற்றும் கேமரா கோணங்கள் உடல்களின் புறநிலைப்படுத்தலை நிராகரிக்கின்றன, மேலும் கதாபாத்திரங்கள் ஒரு காட்சியை விட்டு வெளியேறிய பிறகு முக்கியமற்ற படங்களாகத் தோன்றுவதன் மூலம் பார்வையாளர்களின் எதிர்பார்ப்புகளுக்கு சவால் விடுகின்றன. நடிகை மைக்கேல் வில்லியம்ஸுடன் ரீச்சர்ட் அடிக்கடி ஒத்துழைத்துள்ளார், வில்லியம்ஸின் நம்பிக்கையையும் ஆர்வமுள்ள இயல்பையும் அவர் அனுபவிக்கிறார் என்றும், அவர் என்ன செய்யப் போகிறார் என்பதை அவரால் ஒருபோதும் யூகிக்க முடியாது என்றும் கூறினார். ஃபிலிம் ஷார்ட் ஃபிலிம் "'அகோலேட்ஸ் பிப்லியோகிராபி ஜேம்ஸ் லாட்டிமர், ஈவா சாங்கியோர்ஜி, எடிட். டெக்ஸ்டூர் #2: கெல்லி ரீச்சர்ட்". வியன்னாலே-வியன்னா சர்வதேச திரைப்பட விழா 2020, மேலும் காண்க சமூக யதார்த்தவாத குறைந்தபட்ச திரைப்பட குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் வெளிப்புற இணைப்புகள் அமெரிக்க பெண் திரைக்கதை எழுத்தாளர்கள் அமெரிக்க பெண் திரைப்பட இயக்குநர்கள் பார்ட் கல்லூரி ஆசிரியர்கள் வாழும் மக்கள் 1964 பிறப்புகள் புளோரிடாவிலிருந்து திரைப்பட இயக்குநர்கள் மியாமி எழுத்தாளர்கள் புளோரிடாவிலிருந்து 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க பெண் எழுத்தாளர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க எழுத்தாளர்கள் 21 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க பெண் எழுத்தாளர்கள் 21 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க பெண்கள் கல்வியாளர்கள்