L'Inhumaine
எல் இன்ஹுமெய்ன் ("மனிதாபிமானமற்ற பெண்") என்பது 1924 ஆம் ஆண்டு மார்செல் எல் ஹெர்பியர் இயக்கிய பிரெஞ்சு அறிவியல் புனைகதை நாடகத் திரைப்படமாகும். இது ஹிஸ்டோயர் ஃபெரிக் ("விசித்திரக் கதை", "மந்திரக் கதை") என்ற துணைத் தலைப்பைக் கொண்டுள்ளது. எல் இன்ஹுமெய்ன் அதன் சோதனை நுட்பங்களுக்கும், அலங்கார கலைகள், கட்டிடக்கலை மற்றும் இசையில் பல முன்னணி பயிற்சியாளர்களின் ஒத்துழைப்புக்கும் குறிப்பிடத்தக்கதாகும். இத்திரைப்படம் வெளியானபோது சர்ச்சையை ஏற்படுத்தியது. 1923 ஆம் ஆண்டில், டைபாய்டு போருக்குப் பிறகு தனது ஆரோக்கியத்தையும், மறுமலர்ச்சியின் திரைப்படத் தழுவலின் சரிவைத் தொடர்ந்து அவரது அதிர்ஷ்டத்தையும் மீட்டெடுக்க முயன்றபோது, மார்செல் எல் ஹெர்பியர் தனது பழைய நண்பரான ஓபரா பாடகர் ஜார்ஜெட் லெப்ளாங்கிடமிருந்து ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்க ஒரு முன்மொழிவைப் பெற்றார், அதில் அவர் நடிப்பார், அதற்காக அவர் அமெரிக்க நிதியாளர்களிடமிருந்து பகுதி நிதியைப் பெறுவார். லா ஃபெம்மே டி க்ளேஸ் (பனியின் பெண்) என்ற தலைப்பில் அவர் எழுதிய ஒரு காட்சியை எல் ஹெர்பியர் புதுப்பித்தார்; லெப்ளாங்க் தனது விருப்பத்திற்கும் அமெரிக்க சுவைக்கும் இது மிகவும் சுருக்கமானது என்று அறிவித்தபோது, லெப்ளாங்கின் பரிந்துரைகளின்படி அதை திருத்த பியரி மேக் ஓர்லானை அவர் சேர்த்தார், மேலும் அதன் புதிய வடிவத்தில் அது எல் இன்ஹுமெய்ன் ஆனது. லெப்ளாங்குடனான ஒப்பந்தம் செலவில் 50 சதவீதத்தை (எஃப்எஃப்130,000 என கருதப்பட்டது) வழங்குவதாக உறுதியளித்தது, மேலும் அவர் தி நியூ என்சாண்ட்மென்ட் என்ற தலைப்பில் அமெரிக்காவில் படத்தை விநியோகித்து விளம்பரப்படுத்துவார். மீதமுள்ள உற்பத்தி செலவுகளை எல் 'ஹெர்பியரின் சொந்த தயாரிப்பு நிறுவனமான சினிகிராஃபிக் பூர்த்தி செய்தது. படத்தின் கதைக்களம் கற்பனையின் வலுவான கூறுகளைக் கொண்ட ஒரு மெலோட்ராமாவாக இருந்தது, ஆனால் ஆரம்பத்தில் இருந்தே எல் ஹெர்பியரின் முக்கிய ஆர்வம் படப்பிடிப்பு பாணியில் இருந்ததுஃ அவர் "நவீன கலையின் பல்வேறு வகைகளை" முன்வைக்க விரும்பினார், இதில் பல பங்களிப்பாளர்கள் வெவ்வேறு படைப்பு பாணிகளை ஒரே அழகியல் இலக்காகக் கொண்டு வருவார்கள். இந்த விஷயத்தில் எல் 'ஹெர்பியர் விமர்சகரும் திரைப்படக் கோட்பாட்டாளருமான ரிச்சியோட்டோ கனுடோ கோடிட்டுக் காட்டியதைப் போன்ற கருத்துக்களை ஆராய்ந்தார், அவர் சினிமாவிற்கும் பிற கலைகளுக்கும் இடையிலான உறவைப் பற்றி பல நூல்களை எழுதினார், சினிமாவை "அனைத்து கலைகளின் தொகுப்பாக" பார்க்க முடியும் என்று முன்மொழிந்தார். 1925 ஆம் ஆண்டில் பாரிஸில் திறக்கப்படவிருந்த எக்ஸ்போசிஷன் டெஸ் ஆர்ட்ஸ் டெக்கோராட்டிஃப்ஸ் என்ற பெரிய கண்காட்சிக்கு தனது படம் ஒரு முன்னுரை அல்லது அறிமுகத்தை வழங்க முடியும் என்றும் எல் ஹெர்பியர் முன்கூட்டியே கருதினார். இதை மனதில் கொண்டு, ஓவியம், கட்டிடக்கலை, ஃபேஷன், நடனம் மற்றும் இசை ஆகியவற்றில் முன்னணி பிரெஞ்சு பயிற்சியாளர்களை தன்னுடன் ஒத்துழைக்க எல் ஹெர்பியர் அழைத்தார் (கீழே உள்ள "தயாரிப்பு" ஐப் பார்க்கவும்). இந்தத் திட்டத்தை "நவீன அலங்காரக் கலையின் இந்த விசித்திரக் கதை" என்று அவர் விவரித்தார். பாரிஸின் புறநகரில் வசிக்கும் புகழ்பெற்ற பாடகர் கிளாரி லெஸ்காட், ஒரு மகாராஜா, ஜோரா டி நோபூர் மற்றும் ஒரு இளம் ஸ்வீடிஷ் விஞ்ஞானி ஐனார் நோர்சன் உட்பட பல ஆண்களால் நேசிக்கப்படுகிறார். தனது ஆடம்பரமான விருந்துகளில் அவள் அவர்களின் காதல் கவனத்தை அனுபவிக்கிறாள், ஆனால் அவள் உணர்ச்சிவசப்பட்டு தனியாக இருக்கிறாள், மேலும் இதயமின்றி அவர்களை கேலி செய்கிறாள். உலகம் முழுவதும் ஒரு பயணத்திற்கு புறப்படுவதற்கான தனது விருப்பத்தை அவர் அறிவிக்கிறார். அவளுக்காக நோர்சன் தற்கொலை செய்து கொண்டதாக அவளிடம் கூறப்படும்போது, அவள் எந்த உணர்வுகளையும் காட்டவில்லை. அவரது அடுத்த கச்சேரியில் அவரது குளிர்ச்சியைக் கண்டு கோபமடைந்த பார்வையாளர்களால் அவர் கேலி செய்யப்படுகிறார். நோர்சனின் உடல் கிடக்கும் அறையை அவள் பார்வையிடுகிறாள், மேலும் அவர் மீதான தனது உணர்வுகளை ஒப்புக்கொள்ளும்போது, அவர் உயிருடன் இருப்பதை அவள் கண்டுபிடித்தாள்; அவரது மரணம் போலியானது. உலகெங்கிலும் உள்ள பார்வையாளர்களின் எதிர்வினைகளை ஒரு தொலைக்காட்சி திரையில் கவனிக்கும் போது கிளாரி தனது பாடலை ஒளிபரப்ப அனுமதிக்கும் தனது கண்டுபிடிப்புகளில் ஒன்றை நோர்சன் நிரூபிக்கிறார். ஜோரா அவர்களின் புதிய உறவைப் பற்றி பொறாமைப்படுகிறார், மேலும் கிளேரியை ஒரு நச்சு பாம்பு கடித்துவிடுகிறார். அவரது உடல் நோர்சனின் ஆய்வகத்திற்கு கொண்டு வரப்படுகிறது, அங்கு அவர் தனது அறிவியல் கண்டுபிடிப்புகளின் மூலம் கிளேரியை உயிர்ப்பிக்கிறார். கிளாரி லெஸ்காட் ஜாக் கேட்டலைனாக ஐனார் நோர்சன் லியோனிட் வால்டர் டி மால்டேவாக விளாடிமிர் கிரனைன் ஃப்ரெட் கெல்லர்மேனாக ஃபிராங்க் மஹ்லர் பிலிப் ஹெரியட்டாக ஜோரா டி நோபூர் மார்செல்லே பிராடோட்டாக தி சிம்ப்ள்டன் புரொடக்ஷன் படப்பிடிப்பு செப்டம்பர் 1923 இல் பாரிஸில் உள்ள ஜாய்ன்வில்லே ஸ்டுடியோவில் தொடங்கியது, மேலும் ஜார்ஜெட் லெப்ளாங்க் அக்டோபர் நடுப்பகுதியில் ஒரு கச்சேரி சுற்றுப்பயணத்திற்காக அமெரிக்கா திரும்ப உறுதிபூண்டதால் பெரும் வேகத்தில் தொடர வேண்டியிருந்தது. எல் 'ஹெர்பியர் அடிக்கடி இரவு முழுவதும் படப்பிடிப்பைத் தொடர்ந்தார், அவரது நடிகர்கள் மற்றும் குழுவினரிடம் கடுமையான கோரிக்கைகளை முன்வைத்தார். இந்த நிகழ்வில், எல்லாம் முடிவதற்குள் லெப்ளாங்க் வெளியேற வேண்டியிருந்தது, மேலும் 1924 வசந்த காலத்தில் அவர் பாரிஸுக்குத் திரும்பியபோதுதான் சில காட்சிகளை முடிக்க முடிந்தது. ஒரு மாலை படப்பிடிப்பு இடம் பிரபலமானது (அக்டோபர் 4,1923). கிளாரி லெஸ்கோட்டின் கச்சேரியின் காட்சிக்காக எல் ஹெர்பியர் தியேட்டர் டெஸ் சாம்ப்ஸ்-எலிசீஸை நியமித்து, திரைப்பட உலகம் மற்றும் நாகரீக சமூகத்தைச் சேர்ந்த 2000 க்கும் மேற்பட்டவர்களை மாலை உடையில் கலந்து கொள்ளவும், கட்டுக்கடங்காத பார்வையாளர்களின் பங்கை வகிக்கவும் அழைத்தார். கச்சேரிக்கு அவர்களின் எதிர்வினைகளை பதிவு செய்ய தியேட்டரைச் சுற்றி பத்து கேமராக்கள் நிறுத்தப்பட்டன. ஜாக் கேடலைன், ஜாக் கேடலைன் பிரசென்ட் மார்செல் எல் ஹெர்பியர். (பாரிஸ்ஃ ஈ. ஜாக் வூட்ரைன், 1950). ப. 79. எல் 'ஹெர்பியர் லா டேட் குய் டூர்னே, பக்கம் 104 இல் மூன்று கேமராக்களை மட்டுமே குறிப்பிடுகிறார். இதில் அமெரிக்க பியானோ கலைஞரான ஜார்ஜ் ஆன்டில் தனது சொந்த முரண்பட்ட பாடல்களில் சிலவற்றை நிகழ்த்தினார், இது பொருத்தமான மோதல் மனநிலையை உருவாக்கியது, மேலும் ஜார்ஜெட் லெப்ளாங்க் மேடையில் தோன்றியபோது பார்வையாளர்கள் தேவையான விசில், கைதட்டல் மற்றும் ஆர்ப்பாட்டங்கள் மற்றும் சில சண்டைகளுடன் பதிலளித்தனர். பார்வையாளர்களில் எரிக் சேட்டி, பப்லோ பிக்காசோ, மேன் ரே, லியோன் ப்ளம், ஜேம்ஸ் ஜாய்ஸ், எஸ்ரா பவுண்ட் மற்றும் பிரின்ஸ் ஆஃப் Monaco.George ஆன்டில் ஆகியோர் இந்த நிகழ்வைப் பற்றி பேட் பாய் ஆஃப் மியூசிக் (லண்டன்; நியூயார்க்ஃ ஹர்ஸ்ட் & பிளாக்கெட், 1945) பிப். 134-135. பல்வேறு கலைத் துறைகளில் பரந்த அளவிலான பயிற்சியாளர்கள் இந்த படத்தில் பணிபுரிந்தனர், பல வகையான கலை வெளிப்பாடுகளை ஒன்றிணைக்கும் ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்க வேண்டும் என்ற எல் 'ஹெர்பியரின் லட்சியத்தை பூர்த்தி செய்தனர். நான்கு வடிவமைப்பாளர்கள் செட்களுக்கு பங்களித்தனர். ஓவியர் ஃபெர்னாண்ட் லெகர் ஐனார் நோர்சனின் இயந்திர ஆய்வகத்தை உருவாக்கினார். கட்டிடக் கலைஞர் ராபர்ட் மல்லெட்-ஸ்டீவன்ஸ் நோர்சன் மற்றும் கிளாரி லெஸ்காட் ஆகியோரின் வீடுகளின் வெளிப்புறங்களை வலுவான கியூபிஸ்ட் கூறுகளுடன் வடிவமைத்தார். ஆல்பர்டோ காவால்காண்டி மற்றும் கிளாட் ஆட்டன்ட்-லாரா, விரைவில் தங்கள் சொந்த படங்களை இயக்குவார்கள், இருவரும் வடிவமைப்பில் ஒரு பின்னணியைக் கொண்டிருந்தனர்; குளிர்கால தோட்ட செட் மற்றும் இறுதிச் சடங்கிற்கு ஆட்டன்ட்-லாரா பொறுப்பாக இருந்தார், அதே நேரத்தில் காவால்காண்டி கிளேரின் விருந்துக்கு வடிவியல் சாப்பாட்டு மண்டபத்தை வடிவமைத்தார், அதன் சாப்பாட்டு அட்டவணை ஒரு குளத்தின் நடுவில் ஒரு தீவில் அமைக்கப்பட்டது. உடைகளை பால் போய்ரெட் வடிவமைத்தார், மரச்சாமான்கள் பியர் சரேவ் மற்றும் மைக்கேல் டஃபெட் ஆகியோரால் வடிவமைக்கப்பட்டன, ரேமண்ட் டெம்ப்ளியர் நகைகள் மற்றும் ரெனே லாலிக் மற்றும் ஜீன் புஃபோர்காட் ஆகியோரால் பிற "ஆப்ஜெட்டுகள்" வடிவமைக்கப்பட்டன. நடனமாக்கப்பட்ட காட்சிகளை ஜீன் போர்லின் மற்றும் பேலெட்ஸ் சூடோயிஸ் ஆகியோர் வழங்கினர். அனைத்தையும் ஒன்றாக இணைக்க எல் 'ஹெர்பியர் இளம் டேரியஸ் மில்ஹாட்டை தாளத்தின் விரிவான பயன்பாட்டுடன் ஒரு இசையை எழுத நியமித்தார், அதில் படங்கள் திருத்தப்பட வேண்டும். (திரைப்படத்தைப் பற்றிய எல் 'ஹெர்பியரின் கருத்தாக்கத்திற்கு மையமாக இருந்த இந்த இசை இசை உயிர் பிழைக்கவில்லை.) கிளாரி 'உயிர்த்தெழுப்பப்பட்ட' படத்தின் இறுதி வரிசை, விரைவான வெட்டுதலில் ஒரு விரிவான பயிற்சியாகும், அதன் வெளிப்படையான சாத்தியக்கூறுகள் சமீபத்தில் லா ரூவில் நிரூபிக்கப்பட்டன. படங்களின் இணைத்தல் மற்றும் தாள மறு செய்கைக்கு கூடுதலாக, எல் 'ஹெர்பியர் பிரகாசமான வண்ணங்களின் பிரேம்களை இடைமறித்து, மில்ஹாட்டின் இசைக்கு எதிர் புள்ளியை உருவாக்கவும், "ஒளியைப் பாட வைக்கவும்" விரும்பினார். 1924 நவம்பரில் ரெசெப்ஷனல் இன்ஹுமெய்ன் அதன் முதல் பொதுத் திரையிடல்களைப் பெற்றது, மேலும் பொதுமக்களிடமும் விமர்சகர்களிடமும் அதன் வரவேற்பு பெரும்பாலும் எதிர்மறையாக இருந்தது. எல் 'ஹெர்பியரின் தயாரிப்பு நிறுவனமான சினிகிராஃபிக்கிற்கும் இது ஒரு நிதி பேரழிவாக மாறியது. மாடலின்-சினிமாவில் அதன் ஓட்டத்தின் போது பாரிஸ் பார்வையாளர்களிடையே அது ஏற்படுத்திய தாக்கத்தைப் பற்றி படத்தின் நட்சத்திரங்களில் ஒருவர் ஒரு தெளிவான படத்தை வரைந்தார்ஃ "ஒவ்வொரு திரையிடலிலும், பார்வையாளர்கள் ஒருவருக்கொருவர் அவமதித்தனர், மேலும் கோபமான எதிரிகள் இருந்ததைப் போலவே படத்தின் பல வெறித்தனமான பக்கச்சார்பானவர்களும் இருந்தனர். உண்மையான சலசலப்புக்கு மத்தியில், ஒவ்வொரு நிகழ்ச்சியிலும், படம் முடிவடையும் வண்ணமயமான மற்றும் ஒத்திசைக்கப்பட்ட படங்கள் திரையில் கடந்து சென்றன. பெண்கள், புதிய தொப்பிகளைக் கொண்டு, தங்கள் பணத்தை திரும்பக் கோரினர்; ஆண்கள், தங்கள் முகங்களைத் திருகி, நடைபாதையில் விழுந்தனர், அங்கு சில நேரங்களில் முஷ்டி சண்டைகள் தொடர்ந்தன. பழைய பாணியிலான காட்சியிலும், முக்கிய நடிகர்களின் வெளிப்படையான நடிப்பிலும் விமர்சனங்கள் சமன் செய்யப்பட்டன, ஆனால் மிகவும் சர்ச்சைக்குரிய அம்சங்கள் படத்தின் காட்சி மற்றும் தொழில்நுட்ப கண்டுபிடிப்புகள் ஆகும். விமர்சகர் லியோன் மவுசினாக்கின் கூற்றுப்படி, "பல கண்டுபிடிப்புகள் உள்ளன, ஆனால் அவை தங்களுக்கு மிகவும் அதிகமாக உள்ளன, மேலும் அவை படத்திற்கு போதுமானதாக இல்லை". பல திரைப்பட வரலாற்றாசிரியர்களும் விமர்சகர்களும் எல் இன்ஹுமெய்னை திரைப்படத்தை ஒரு கலையாகக் கொண்டாடுவதற்கான அல்லது பிரபலமான மற்றும் இலக்கியவாதிகளை சமரசம் செய்வதற்கான தவறான முயற்சி என்று கேலி செய்துள்ளனர். மறுபுறம், எல் ஹெர்பியரின் கருத்தாக்கத்தின் அசல் தன்மை மற்றும் தைரியம் தான் கட்டிடக் கலைஞர் அடால்ஃப் லூஸ் போன்ற படத்தின் ரசிகர்களின் உற்சாகத்தை வென்றதுஃ "இது நவீன நுட்பத்தின் மகத்துவத்தைப் பற்றிய ஒரு அற்புதமான பாடல். எல் இன்ஹுமெய்னின் இறுதிப் படங்கள் கற்பனையை மிஞ்சுகின்றன. நீங்கள் அதைப் பார்த்து வெளியே வரும்போது, ஒரு புதிய கலை பிறந்த தருணத்தில் வாழ்ந்ததாக நீங்கள் உணர்கிறீர்கள். ஒரு நவீன வர்ணனையாளர் இந்தப் படத்தை "அற்புதமான கண்டுபிடிப்பு" என்று விவரிப்பதில் இந்த கருத்தை இன்னும் சுருக்கமாக எதிரொலித்துள்ளார். எல் 'ஹெர்பியர் எப்போதுமே பிரான்சில் (அதே போல் அதன் சினிமாவிலும்) சமகால அலங்கார கலைகளுக்கான ஒரு காட்சியை உலகிற்கு வழங்க வேண்டும் என்று விரும்பினார், மேலும் இந்த படம் வெளிநாடுகளில் உள்ள பல நகரங்களில் (நியூயார்க், பார்சிலோனா, ஜெனீவா, லண்டன், பிரஸ்ஸல்ஸ், வார்சா, ஷாங்காய், டோக்கியோ) முறையாக வழங்கப்பட்டது. குறைந்தபட்சம் அந்த பார்வையாளர்களிடமிருந்து அதிக அளவான பதில்களைப் பெறுவதில் இது வெற்றி பெற்றது. இன்று இந்த படம் பெரும்பாலும் "ஆர்ட் டெக்கோவிற்கான அறிக்கையாக" மேற்கோள் காட்டப்படுகிறது. மியூஸி டி ஓர்சே நிகழ்ச்சி (பாரிஸ்): "எல் இன்ஹுமெய்ன். ரெசோன் கமி யுன் மாநிஃபெஸ்ட் ஆர்ட் டெகோ என் மேடியேர் டி டெக்கர்ஸ் மற்றும் ஆடைகள்". 31 டிசம்பர் 2015 அன்று பெறப்பட்டது. அதன் ஆரம்ப வெளியீட்டிற்குப் பிறகு எல் இன்ஹுமெய்ன் பல ஆண்டுகளாக பெரும்பாலும் மறக்கப்பட்டது, 1968 இல் பாரிஸில் ஒரு மறுமலர்ச்சி புதிய பார்வையாளர்களிடமிருந்து ஆர்வத்தை ஈர்த்தது. 1972 ஆம் ஆண்டில் படத்தின் மறுசீரமைப்பு மேற்கொள்ளப்பட்டது. 1975 ஆம் ஆண்டில் எக்ஸ்போசிஷன் டெஸ் ஆர்ட்ஸ் டெக்கோராட்டிஃப்ஸின் 50 வது ஆண்டு நிறைவை நினைவுகூரும் கண்காட்சியில் இது தொடக்க நிகழ்வாக வெற்றிகரமாக காட்டப்பட்டது. 1987 ஆம் ஆண்டில் கேன்ஸ் திரைப்பட விழாவில் இது போட்டியில் இருந்து திரையிடப்பட்டது. 2014 ஆம் ஆண்டில் லோப்ஸ்டர் பிலிம்ஸ் ஒரு புதிய மறுசீரமைப்பை மேற்கொண்டது, அசல் நைட்ரேட் எதிர்மறையை ஸ்கேன் செய்து 4 கே டிஜிட்டல் பதிப்பை (122 நிமிடங்கள் இயங்கும் நேரத்துடன்) உருவாக்கியது. எல் 'ஹெர்பியரின் டின்டிங் மற்றும் டோனிங் திட்டத்தை மறுசீரமைப்பது அசல் ரீல்களிலிருந்து பின்வரும் அறிகுறிகளால் செய்யப்பட்டது, இதில் தூய வண்ணத்தின் சுருக்கமான ஃப்ளாஷ்கள் அடங்கும், அவை படத்தின் இறுதி காட்சியில் விரைவான மாண்டேஜ் வரிசையில் இடைக்கணிக்கப்பட்டன. இந்த மீட்டெடுக்கப்பட்ட பதிப்பின் முதல் பொது செயல்திறன் 30 மார்ச் 2015 அன்று பாரிஸில் உள்ள தியேட்டர் டு சேட்லெட்டில் வழங்கப்பட்டது, புதிதாக இயற்றப்பட்ட இசையுடன் எய்ட்ஜே டாஃபியல். ஒரு ப்ளூ-ரே மற்றும் டிவிடி பதிப்பு டிசம்பர் 2015 இல் வெளியிடப்பட்டது; இதில் ஐட்ஜே டாஃபியலின் இசைத் துணை மற்றும் அலாய் ஆர்கெஸ்ட்ராவின் மாற்று ஒன்று ஆகியவை அடங்கும். மேலும் வாசிப்பு ஏபெல், ரிச்சர்ட். பிரெஞ்சு சினிமாஃ முதல் அலை 1915-1929. பிரின்ஸ்டன் NJ: பிரின்ஸ்டன் யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், 1984. pp. 383-394. பைண்டர், டோரோத்தி. இந்த திரைப்படத்தின் கதை "மனிதாபிமானமற்றது" மற்றும் "மனிதாபிமானமற்றது" ஆகும். இருப்பினும் மாஜிஸ்திரேட். LMU München: Geschichts-and Kunstwissenschaften 29,2005. [ஜெர்மன் மொழியில்] பர்ச், நோயெல். மார்செல் எல் ஹெர்பியர். பாரிஸ்ஃ செகர்ஸ், 1973. [பிரெஞ்சு மொழியில்] கோவன், மைக்கேல். "தி ஹார்ட் மெஷின்ஃ 'ரிதம்' அண்ட் பாடி இன் வீமர் ஃபிலிம் அண்ட் இன் ஃபிரிட்ஸ் லாங்ஸ் மெட்ரோபோலிஸ்". நவீனத்துவம்/நவீனத்துவம், ஏப்ரல் 2007. தொகுதி 14, எண். 2. pp. 225-248. பேக், ஜோச்சிம். "டி அன்ஃபங்கே டெர் அவந்த்கார்டே இம் ஃபிலிம்ஃ டி அன்மென்ஷ்லிச் (1924)". இல்ஃ வெர்னர் ஃபால்ஸ்டிச்/ஹெல்முட் கோர்டே (எச்ஜி. ): ஃபிஷர் பிலிம்ஜெஸ்சிச்டே. இசைக்குழு 1: வான் டென் அன்ஃபாங்கன் பிஸ் ஜும் எட்டாப்லையர்டன் மீடியம் 1985-1924. பிராங்பேர்ட் ஆம் மெயின்ஃ ஃபிஷர் டாஸ்சென்பூச் வெர்லாக் 1994. pp. 412-430. [ஜெர்மன் மொழியில்] மார்செல் எல் ஹெர்பியர்ஃ டோஸியர்; கரோலின் எவன்ஸ் & மார்க்கெட்டா உஹ்லிரோவா ஆகியோரால் தொகுக்கப்பட்டது. ஃபேஷன் இன் ஃபிலிம் (லண்டன்) ஜூன் 2014 (4 வது விழா) வெளியிட்டது. ஆன்லைன் பதிப்பு (31 டிசம்பர் 2015 அன்று பெறப்பட்டது). குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் எல் இன்ஹுமெய்ன் எட் லெஸ் ஆர்ட்ஸ் டெக்கோராட்டிஃப்ஸ்ஃ மார்செல் எல் ஹெர்பியரின் 1925 கட்டுரையை கோமோய்டியாவில் ", எக்லேரேஜில் மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டது. [பிரெஞ்சு மொழியில்] (சந்தா தேவை.) 1924 திரைப்படங்கள் பிரெஞ்சு அமைதியான திரைப்படங்கள் பிரெஞ்சு கருப்பு மற்றும் வெள்ளை திரைப்படங்கள் மார்செல் எல் ஹெர்பியர் இயக்கிய திரைப்படங்கள் 1920 களின் அறிவியல் புனைகதை நாடகத் திரைப்படங்கள் பிரெஞ்சு அறிவியல் புனைகதை நாடகத் திரைப்படங்கள் ஆர்ட் டெகோ கட்டிடக்கலை பிரான்சில் உயிர்த்தெழுதல் 1924 நாடகத் திரைப்படங்களில் அமைதியான அறிவியல் புனைகதை நாடகத் திரைப்படங்கள் 1920 களின் பிரெஞ்சு திரைப்படங்கள்