Alice Adams (artist)
ஆலிஸ் ஆடம்ஸ் (நவம்பர் 16,1930 இல் பிறந்தார்) ஒரு அமெரிக்க கலைஞர் ஆவார், 1970 களில் அவரது சிற்பம் மற்றும் தள-குறிப்பிட்ட நில கலை மற்றும் 1986 முதல் அமெரிக்கா முழுவதும் போக்குவரத்து அமைப்புகள், விமான நிலையங்கள், பல்கலைக்கழக வளாகங்கள் மற்றும் பிற நகர்ப்புற தளங்களில் அவரது முக்கிய பொது கலை திட்டங்களுக்காக அறியப்படுகிறார். திரைச்சீலை மற்றும் நெய்த வடிவங்களில் அவரது முந்தைய படைப்புகள் அமெரிக்க நார் கலை இயக்கத்தில் முக்கியமானவை. ஆடம்ஸ் நியூயார்க்கின் ஜமைக்காவில் வளர்ந்தார், 1953 ஆம் ஆண்டில் கொலம்பியா பல்கலைக்கழகத்தில் ஓவியத்தில் பி. எஃப். ஏ பட்டம் பெற்றார். பட்டப்படிப்பைத் தொடர்ந்து, எல் 'எகோல் நேஷனல் டி ஆர்ட் டெக்கராட்டிஃபில் நாடா நெசவு மற்றும் வடிவமைப்பைப் படிக்க பிரான்சின் ஆபூசனுக்குச் சென்றார். பிரான்சில் இரண்டு ஆண்டுகள் கழித்ததைத் தவிர, ஆடம்ஸ் நியூயார்க் நகரில் வசித்து வருகிறார், அமெரிக்காவிலும் வெளிநாட்டிலும் உள்ள பொது கலைத் திட்டங்களில் ஒத்துழைப்பு மற்றும் ஆலோசனைகளுக்காக பயணம் செய்துள்ளார். அவரது தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட வாழ்க்கையில் பல கட்டங்கள் உள்ளன. தொழில்முறை திரைச்சீலைகள் மற்றும் நெய்த வடிவங்கள் ஆபூசனில் தனது படிப்பை முடித்த பிறகு, ஆடம்ஸ் 1956 இல் நியூயார்க்கிற்குத் திரும்பினார். அவர் தனது சொந்த வடிவமைப்புகளை நெசவு செய்ய ஆபூசனிடமிருந்து ஒரு நாடா தறியைக் கொண்டு வந்தார், ஆனால் அவரது பயிற்சி பாரம்பரிய நாடா நுட்பத்திலிருந்து விலகிச் செல்லத் தொடங்கியது. வழக்கமாக திரைச்சீலை பின்புறமாக இருந்தவற்றில் பணிபுரிந்த அவர், மேற்பரப்பு உச்சரிப்பை உருவாக்கி, கயிறு, சிஸல் கயிறு போன்ற பொருட்களைச் சேர்த்தார், மேலும் பாரம்பரிய கம்பளி மற்றும் பருத்தி மேற்பரப்பில் பொருட்களைக் கண்டுபிடித்தார். அவரும் லெனோர் டாவ்னி, கிளாரி ஜீஸ்லர் மற்றும் ஷீலா ஹிக்ஸ் போன்ற பிற கண்டுபிடிப்பாளர்களும் தறியில் இருந்து நெசவு மற்றும் முப்பரிமாண வடிவத்திற்கு நகர்ந்தனர். அவரது படைப்புகள் 1963 ஆம் ஆண்டில் சமகால கைவினை அருங்காட்சியகத்தில் செல்வாக்குமிக்க "நெய்த வடிவங்கள்" கண்காட்சியின் ஒரு பகுதியாக இருந்தது. 1963 ஆம் ஆண்டில் ஆடம்ஸ் மற்ற கலைஞர்களால் அத்தகைய பொருட்களைப் பயன்படுத்துவதற்கு முன்பு சிற்பங்களில் டாரெட் கயிறு, சங்கிலி இணைப்பு வேலி மற்றும் எஃகு கேபிள் ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்தத் தொடங்கினார். மாலுமியின் முடிச்சுகளில் பயன்படுத்தப்படும் பல்வேறு முடிச்சு, சுழல் கட்டமைப்புகள் மற்றும் கப்பலின் தண்டுகளை மூடுவதற்கான நுட்பங்களை அவர் கண்டுபிடித்தார், ஆனால் அளவையும் பாரம்பரியமாக பயன்படுத்தப்படும் பொருட்களையும் விரிவுபடுத்தினார். 1966 ஆம் ஆண்டில், லூசி லிப்பார்ட் இந்த படைப்பின் மூன்று எடுத்துக்காட்டுகளை நியூயார்க் நகரத்தில் உள்ள ஃபிஷ்பாக் கேலரியில் அவர் தொகுத்த கண்காட்சியான "எக்ஸென்ட்ரிக் அப்ஸ்ட்ராக்ஷன்" இல் சேர்த்தார். இந்த கண்காட்சியில் உள்ள சிற்பம் ராபர்ட் மோரிஸ் மற்றும் சோல் லெவிட் ஆகியோரின் குறைந்தபட்ச "முதன்மை கட்டமைப்புகளுக்கு" எதிராக இருந்தது, இது மிகவும் உள்ளுணர்வு மற்றும் தனித்துவமான அணுகுமுறைகளை பரிந்துரைக்கிறது. இந்த நிகழ்ச்சியில் லூயிஸ் போர்ஜோயிஸ், புரூஸ் நௌமான், ஈவா ஹெஸ்ஸி, ஃபிராங்க் வினர், டொனால்ட் பாட்ஸ் மற்றும் கேரி குயென் ஆகியோர் அடங்குவர், அவர்களில் பெரும்பாலோர் நியூயார்க்கில் முதல் முறையாக காட்சிப்படுத்தினர். 1968 க்குப் பிறகு ஆடம்ஸின் சிற்பங்கள் சுவர், மூலையில், நெடுவரிசை மற்றும் பெட்டகத்தின் கட்டிடக்கலை கூறுகளை ஆராய்ந்தன. நெகிழ்வான பொருட்களின் பயன்பாட்டைத் தொடர்ந்து, அவர் தனது ஸ்டுடியோவின் பழைய பிளாஸ்டர் சுவர்களில் லேடெக்ஸ் அடுக்குகளை வரைந்து, அவற்றை அகற்றி, பின்னர் சுவருக்கு எதிராக சாய்ந்திருக்கும் இரண்டு நான்கு கட்டமைப்புகளில் வார்ப்புகளை ஏற்றுகிறார். ஆரம்பத்தில் பழக்கமான ஆனால் பின்னர் புதிதாகத் தோன்றும் இடங்களுக்கு மக்களை ஈர்க்கும் ஒரு வழியாக அவர் தனது நடைமுறையைப் பார்த்தார். சுதந்திரமாக நிற்கும் பகிர்வுகள், நெடுவரிசைகள் மற்றும் நிலவறைகளை உருவாக்க மர லாத், மூடுதல் அல்லது ஓரளவு மூடுதல் கட்டமைப்புகள் போன்ற பழக்கமான கட்டிடப் பொருட்களை அவர் பயன்படுத்தினார். இந்த வேலை 55 மெர்சர் கேலரியிலும், 1969 மற்றும் 1971 ஆம் ஆண்டுகளில் விட்னி அருங்காட்சியக வருடாந்திரங்களிலும் காட்டப்பட்டது. 1977 ஆம் ஆண்டில் பாரம்பரிய களஞ்சிய கட்டமைத்தல் நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தி தனது முதல் வெளிப்புற வேலையைச் செய்த பிறகு, அவர் பெரிய மர அடுக்குகள் மற்றும் மரக்கட்டைகள் மற்றும் லேமினேட்டட் மர வளைவுகளுடன் வேலை செய்யத் தொடங்கினார், அவை துல்லியமாக கட்டிடக்கலை துண்டுகள் அல்ல என்றாலும், பெரிய கட்டமைப்புகளை பரிந்துரைத்த சிற்பங்களை உருவாக்குகின்றன. ". ஆடம்ஸின் படைப்புகள் எப்போதும் பெரிய ஒன்றைக் குறிக்கின்றன. கதவுகள் பரந்த உலகத்தை சுட்டிக்காட்டுகின்றன, மேலும் தனிப்பட்ட நினைவுகள் கட்டப்பட்ட இடங்களைப் பற்றிய கூட்டு நினைவுகளாக வளர்கின்றன ". இந்த கட்டிடக்கலை தொடர்பான சிற்பம் 1979 மற்றும் 1981 ஆம் ஆண்டுகளில் நியூயார்க்கில் உள்ள ஹால் ப்ரோம் கேலரியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது, மேலும் 1984 ஆம் ஆண்டில் நியூயார்க்கின் நவீன கலை அருங்காட்சியகத்தில் "ஓவியம் மற்றும் சிற்பத்தின் சர்வதேச கணக்கெடுப்பின்" ஒரு பகுதியாக இருந்தது. 1970 களின் எர்த்வர்க்ஸ் மற்றும் தள சிற்பம் ஆடம்ஸின் தள-குறிப்பிட்ட சிற்பங்கள் அவரது பிற்கால மற்றும் மிக சமீபத்திய பொது கலைக்கு ஒரு இணைப்பை வழங்குகின்றன. இவற்றில் பல நியூயார்க்கின் லெவிஸ்டனில் உள்ள ஆர்ட் பூங்காவில் ஹெவி எர்த் மூவிங் உபகரணங்கள் மற்றும் "ஷோரிங்ஸ்" (1978), பிரின்ஸ்டன் பல்கலைக்கழகத்தில் "மவுண்ட் ஃபார் வியூயிங் ஸ்லோப் அண்ட் ஸ்கை" (1981), நெப்ராஸ்காவின் ஒமாஹாவில் "வெர்டிகல் அப் ஃபார் ஓஓஐசி" (1983) ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்தின. "லெவலிங்" (1977) மற்றும் "ஒரு சரிவில் மூன்று கட்டமைப்புகள்" (1978) போன்ற பிற படைப்புகளில், இந்த அமைப்பு அது இருந்த நிலத்தின் உயரத்தை அளவிட்டது மற்றும் கட்டிடக்கலை பற்றிய முந்தைய குறிப்புகள் உண்மையான கட்டிடக்கலை பயிற்சிகளாக வளர்ந்தன. இந்த காலத்தின் "ஆடம்ஸ் ஹவுஸ்" (1977) மற்றும் "லாஸ்ட் ஹவுஸ்" (1979) ஆகியவை வீட்டின் கட்டமைப்பையும் பார்வையையும் கூட்டு மற்றும் தனிப்பட்ட நினைவகத்தின் கொள்கலன்களாகப் பயன்படுத்தின. 1970 களுடன் தொடர்புடைய பெண்களின் படைப்புகள் 2008 ஆம் ஆண்டில் நியூயார்க் நகரில் உள்ள சிற்ப மையத்தில் "டெக்காய்ஸ், காம்ப்ளக்ஸ் மற்றும் தூண்டுதல்கள்ஃ 1970 களில் பெண்ணியம் மற்றும் நில கலை" என்ற கண்காட்சியில் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டன, இதில் ஆடம்ஸ், மேரி மிஸ், நான்சி ஹோல்ட், ஜாக்கி ஃபெராரா, ஆலிஸ் அய்காக், ஆக்னஸ் டெனஸ், மைக்கேல் ஸ்டூவர்ட், சுசேன் ஹாரிஸ் மற்றும் லிண்டா பெங்லிஸ் ஆகியோர் அடங்குவர். ஆர்ட் பார்க் மற்றும் நாசாவ் கவுண்டி மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட் போன்ற இடங்களில் 1970 களின் பொது கலை ஆடம்ஸின் தள சிற்பங்கள் நியமிக்கப்பட்டன மற்றும் நிதியளிக்கப்பட்டன, ஆனால் பல ஒத்த திட்டங்களைப் போலவே, தற்காலிகமானவை. அவரது முதல் நிரந்தர பொது ஆணையம், "சிறிய பூங்கா வளைவுகளுடன்", அவரது ஸ்டுடியோவில் புனையப்பட்டது மற்றும் 1984 இல் டோலிடோ தாவரவியல் பூங்காவில் நிறுவப்பட்டது. இந்த வேலை மரக் கற்றைகள் மற்றும் லேமினேட்டட் வளைவுகளின் சொற்களஞ்சியத்தைப் பயன்படுத்தியது, மேலும் அவரது முந்தைய படைப்புகளின் சிறப்பியல்பு திசையைத் தொடர்ந்தது; வசிப்பதற்கான இடங்களை உருவாக்குவது. அடுத்த ஆண்டுகளில் அவர் அடிக்கடி தனது திட்டங்களில் புதிய பொருட்கள் மற்றும் படிவங்களை அறிமுகப்படுத்தினார். கிழக்கு நியூயார்க், புரூக்ளினில் உள்ள ஒரு பள்ளி முற்றமான "ஆப்பிரிக்கன் கார்டன்" க்கான மிடில்டவுன், கனெக்டிகட் மருத்துவமனையின் பொதுவான அறைக்கு "தி ரிவர்" இல் மரத்தின் பயன்பாட்டைத் தொடர ஆடம்ஸ் படகு கட்டுபவர்களை பணியமர்த்தியபோது, அவர் வார்ப்பிரும்பு தளங்களையும், ஆப்பிரிக்க தளபாடங்களால் ஈர்க்கப்பட்ட ஸ்டூல்கள் மற்றும் பெஞ்சுகளில் லேமினேட்டட் மர இருக்கைகளையும் இணைத்தார். "கிளைடர் பார்க்" என்ற தலைப்பில் நியூயார்க் மற்றும் நியூ ஜெர்சி துறைமுக ஆணையத்திற்கான ஒரு ஆணையம், அந்த இடத்தில் மரங்களின் வளர்ச்சியை இணைக்க வடிவமைக்கப்பட்ட எஃகு அரங்குகளின் கீழ் இருக்கைகளை இடைநிறுத்தியது. அதைத் தொடர்ந்து, முன்கூட்டிய மற்றும் காஸ்ட்-இன்-பிளேஸ் கான்கிரீட் கட்டமைப்புகள் தோன்றத் தொடங்கின, அதே போல் காஸ்ட், பொறிக்கப்பட்ட மற்றும் புனையப்பட்ட, எஃகு, வெண்கலம் மற்றும் அலுமினியம் மற்றும் பெரும்பாலும், நீர் மற்றும் தாவர பொருட்கள் முக்கிய பங்கு வகித்தன. கல்லூரி வளாகங்களில் இரண்டு பெரிய வெளிப்புற சந்திப்பு இடங்கள், சென்டர் சிட்டி பிலடெல்பியாவில் உள்ள தி ரவுண்டப்அவுட் மற்றும் டெலாவேர் பல்கலைக்கழகத்தில் உள்ள ஸ்க்ரோல் வட்டம் ஆகியவை முக்கிய மைய புள்ளிகளை உருவாக்குகின்றன. ஒவ்வொன்றும் நீர் சுவர்கள், செங்கல் அல்லது கிரானைட் நடைபாதை, வார்ப்பிரும்பு கான்கிரீட் ப்ளூஸ்டோன்-உடையணிந்த இருக்கை, தோட்டங்கள் மற்றும் விளக்குகள் ஆகியவற்றை உள்ளடக்கியது. சான் அன்டோனியோவில் உள்ள டெக்சாஸ் பல்கலைக்கழகத்தில் ஒரு கடினமான கூம்பு கிரானைட் நீரூற்று "ஹீலர்ஸ் ஸ்பிரிங்" சுழற்சியின் மையத்தை உருவாக்குகிறது. "அலைகளின் சுவரில்", நீர் ஒரு மொசைக் மீது பாய்கிறது, அதே நேரத்தில் மேலே ஒரு துருப்பிடிக்காத எஃகு வளைவின் குறுக்கே உள்ள கோளங்கள் நகரும் நீர் மற்றும் கடந்து செல்லும் மேகங்கள் இரண்டையும் பிரதிபலிக்கின்றன. அவரது இரண்டு முக்கிய படைப்புகள் விமான நிலைய மாநாடுகளில் முக்கிய மையப்பகுதிகளாக உள்ளன. பல வண்ண ஆர்கான் நிரம்பிய மாபெரும் அலுமினிய வளைவுகள் டென்வர் சர்வதேச விமான நிலையத்தில் நகரும் நடைபாதையை கடக்க "பீட்ஸ் சர்க்கிள் கிராஸிங்கில்" ஒருவருக்கொருவர் சாய்ந்து கொள்கின்றன. ஃபோர்ட் லாடர்டேல்/ஹாலிவுட் சர்வதேச விமான நிலையத்தின் இரண்டு நிலைகளில் உள்ள "ஸ்டோன் அண்ட் கிளாஸ் கார்டன்ஸ்" இன் மூன்று பெரிய சுண்ணாம்புக்கல் மற்றும் அடர்த்தியான கண்ணாடி அணிந்த தோட்டத் தளங்களில் ஒன்றின் மேல் ஒரு வரைபட அலுமினிய படகு சட்டகம் அமர்ந்துள்ளது. ஒரே வடிவமைப்பாளராக ஆடம்ஸின் நியமிக்கப்பட்ட திட்டங்கள் கூட்டுப்பணியுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. கட்டிடக்கலை செயல்முறையை கருத்தாக்கத்திலிருந்து, வடிவமைப்பு மேம்பாடு மற்றும் கட்டுமான ஆவணங்கள் மூலம் கற்றுக்கொள்வது அவரது பயிற்சியை அடிக்கடி அறிவுறுத்தியுள்ளது மற்றும் வழிநடத்தியுள்ளது. 1985 ஆம் ஆண்டில் டவுன்டவுன் சியாட்டில் டிரான்ஸிட் டன்னலின் நிலையங்களை வடிவமைக்க கலைஞர்கள் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர்களுடன் ஐந்து ஆண்டுகள் பணியாற்றியபோது ஆடம்ஸின் முதல் வடிவமைப்பு குழு நியமனம் இருந்தது. பல தொழில்கள் மற்றும் பொருட்களுடன் பணிபுரிந்த அனுபவம் மற்றும் முக்கிய உள்கட்டமைப்பு திட்டங்களுக்கான ஆவணங்களின் சிக்கலான நிலைகளைச் சமாளிக்கக் கற்றுக்கொள்வது, ஒத்துழைப்பு கலைப் பார்வையின் விரிவாக்கத்திற்கு வழிவகுக்கும், ஒரு கலைஞர் பெரிய பொது உள்கட்டமைப்புத் திட்டங்களை பாதிக்கக்கூடிய வழிகளின் சாத்தியக்கூறுகளை விரிவுபடுத்தும் என்று அவரை நம்ப வைத்தது. அதைத் தொடர்ந்து, செயின்ட் லூயிஸ், மிசோரி, மெட்ரோ லிங்க் (1988-1990); ரோன்கொன்கோமா, நியூயார்க் லாங் ஐலேண்ட் ரயில்வே ஸ்டேஷன் (1994-1995); மற்றும் நியூ ஜெர்சி டிரான்ஸிட் சிஸ்டமின் (2004) லிட்டில் ஃபால்ஸ் ஸ்டேஷனில் உள்ள மாண்ட்க்ளேர் ஸ்டேட் யுனிவர்சிட்டி ஆகியவற்றின் வடிவமைப்பில் அவர் ஒத்துழைத்தார். இங்கிலாந்தின் பர்மிங்காம், மிட்லாண்ட் மெட்ரோ லைட்-ரெயில் சிஸ்டம் (1992) இல் ஜாக் மேக்கி மற்றும் ஆண்ட்ரூ டார்க் ஆகியோருடன் ஆலோசகராக பணியாற்றினார். இணை முன்னணி கலைஞராக அவரும் மாரேக் ராணிஸும் கலை மாஸ்டர் பிளானை எழுதினர் மற்றும் சார்லோட் (என். சி.) ஏரியா டிரான்ஸிட் சிஸ்டம் (2002-2006) இன் நிலப்பரப்பு மற்றும் உள்கட்டமைப்பு கூறுகளின் வடிவமைப்பில் ஒத்துழைத்தனர். 1986 முதல் அமெரிக்கா முழுவதும் உள்ள ஆடம்ஸின் பொது சிற்பம் 2000 ஆம் ஆண்டில் லெஹ்மன் கல்லூரி காட்சியகத்தில் ஒரு பின்னோக்கிய மாதிரிகள் மற்றும் புகைப்பட ஆவணங்களில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. தி ரவுண்ட்அவுட் 1992 ஆப்பிரிக்க கார்டன் 1994 பீட்ஸ் சர்க்கிள் கிராஸிங் 1994 ஸ்டோன் அண்ட் கிளாஸ் கார்டன்ஸ் 2003 குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் ரோங்கொன்கோமா நிலையத்தில் கலைப்படைப்பு, எம். டி. ஏ ஆர்ட்ஸ் ஃபார் டிரான்ஸிட் 1930 பிறப்புகள் வாழும் மக்கள் அமெரிக்க சமகால கலைஞர்கள் அமெரிக்க ஜவுளி கலைஞர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க பெண் சிற்பிகள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க சிற்பிகள் கொலம்பியா யுனிவர்சிட்டி ஸ்கூல் ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் முன்னாள் மாணவர்கள் நில கலைஞர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க பெண் கலைஞர்கள் 21 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க பெண் கலைஞர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பெண் ஜவுளி கலைஞர்கள் 21 ஆம் நூற்றாண்டின் பெண் ஜவுளி கலைஞர்கள் 21 ஆம் நூற்றாண்டின் ஜவுளி கலைஞர்கள் நியூயார்க் (மாநிலம்)