Béla Iványi-Grünwald
பெலா இவானி-க்ரூன்வால்ட் (6 மே 1867-24 செப்டம்பர் 1940) ஒரு ஹங்கேரிய ஓவியர், நாகிபான்யா கலைஞர்களின் காலனியின் முன்னணி உறுப்பினர் மற்றும் கெஸ்கெமெட் கலைஞர்களின் காலனியின் நிறுவனர் ஆவார். சோம் நகரில் பிறந்த இவானி-க்ரூன்வால்ட், புடாபெஸ்டில் உள்ள அகாடமி ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸில் (1882-86) பெர்டலான் ஸ்சேக்லி மற்றும் காரோலி லோட்ஸ் ஆகியோரின் கீழ் தனது கலைப் படிப்பைத் தொடங்கினார், மேலும் அவற்றை முனிச்சில் 1886-87 மற்றும் பாரிஸில் உள்ள அகாடமி ஜூலியனில் 1887 முதல் 1890 வரை தொடர்ந்தார். 1891 முதல் அவர் மீண்டும் முனிச்சில் பணிபுரிந்தார்; 1894 ஆம் ஆண்டில் அவர் ஃபெரென்க் ஐசன்ஹட்டுடன் எகிப்துக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் பல கிழக்கத்திய கருப்பொருள் படைப்புகளை வரைந்தார். 1889 ஆம் ஆண்டு தொடங்கி அவர் புடாபெஸ்டில் உள்ள கலை அரண்மனையில் வழக்கமான கண்காட்சிகளை நடத்தினார். அவரது ஆரம்பகால படங்களின் சிறப்பியல்பு ஏ ஹடூர் கார்ட்ஜா ("தி வாரியர்ஸ் வாள்", 1890) ஆகும், இது ஜூல்ஸ் பாஸ்டியன்-லெபேஜின் செல்வாக்கைக் காட்டும் கிராமப்புற வகையின் முன்மாதிரி-குறியீட்டு சிகிச்சையாகும். முனிச்சிற்குத் திரும்பிய பிறகு, இவானி-க்ரூன்வால்ட் நிஹிலிஸ்டாக் சோர்சோட் ஹுஸ்னாக் ("நிஹிலிஸ்ட்ஸ் டிராயிங் லாட்ஸ்", 1893) என்ற தலைப்பில் ஒரு பெரிய அளவிலான வகை ஓவியத்தை வரைந்தார், இது சியரோஸ்குரோவின் வியத்தகு பயன்பாட்டிற்காகவும் அதன் ஆழமாக உணரப்பட்ட பொருள்-விஷயத்திற்காகவும் குறிப்பிடத்தக்க படைப்பாகும். 1896 ஆம் ஆண்டு புடாபெஸ்டில் நடந்த மில்லினியம் கண்காட்சிக்கான மாநில ஆணையத்திற்கு பதிலளிக்கும் விதமாக அவர் ஒரு மகத்தான கல்வி வரலாற்று ஓவியத்தை தயாரித்தார், பெலா கிராலி விஸ்ஸாடெரெஸ் அ டாடார்ஜாரஸ் உடான் ("டார்டார்களின் கைகளில் பாதிக்கப்பட்ட படையெடுப்பைத் தொடர்ந்து கிங் பெலா IV இன் திரும்புதல்"). 1896 ஆம் ஆண்டில், சைமன் ஹோல்லோசி மற்றும் அவரது வட்டத்துடன் (முனிச்சில் உள்ள ஹோல்லோசியின் கல்வி எதிர்ப்பு ஓவியப் பள்ளியில் அவர் அறிந்திருந்தார்), இவானி-க்ரூன்வால்ட் நாகிபானியாவுக்கு (1918 முதல் ருமேனியாவின் பயா மாரே) வந்தார். இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் கிரேக்க கத்தோலிக்க பாதிரியாரின் மகளான ஐரென் பில்ச்ஸை மணந்து, அந்த நகரத்தில் குடியேறினார். 1901 ஆம் ஆண்டில் ஹோல்லோசி வெளியேறிய பிறகு அவர் அங்குள்ள இலவச ஓவிய அகாடமியில் பேராசிரியர்களில் ஒருவரானார். 1909 ஆம் ஆண்டில் புடாபெஸ்ட் தேசிய வரவேற்பறையில் அவர் ஒரு புதிய பாணியில் (பிரிவினைவாதம்) தனது ஓவியங்களுக்காக பெரும் பாராட்டைப் பெற்றார், இது சிறிய நகரமான கெஸ்கெமெட்டின் மேயரிடமிருந்து அவர் கேட்ட ஆதரவைப் பெற்றது, அவர் ஒரு கலைஞர்களின் காலனியை அமைக்கக் கேட்டார். இவ்வாறு 1911-18 இலிருந்து அவர் கெஸ்கெமெட் கலைஞர்களின் காலனியில் தலைமை தாங்கி பணியாற்றினார். 1920 க்குப் பிறகு அவர் பெஸ்ட்டில் வசித்து வந்தார், கோடையில் பாலாடன் ஏரிக்கு அருகில் ஓவியம் வரைந்தார். அந்த ஆண்டு அவர் ஸ்ஜினாய் மெர்ஸ் பால் சொசைட்டியின் நிறுவனர்களில் ஒருவராக இருந்தார். அவர் பல முக்கியமான கமிஷன்களைப் பெற்றார், எடுத்துக்காட்டாக டெப்ரெசென் பல்கலைக்கழக நூலகத்திற்காக ஒரு நினைவுச்சின்ன கேன்வாஸ் வரைந்தார். 1928 முதல் அவர் சென்டெண்ட்ரே ஓவியர்கள் சங்கத்தின் தலைவராக இருந்தார். பல ஆண்டுகளாக அவர் புடாபெஸ்டில் வழக்கமான கண்காட்சிகளை நடத்தினார் மற்றும் ஃப்ரான்கெல் வரவேற்பறையில் தனது ஓவியங்களை பல முறை காட்சிப்படுத்தினார். அவர் 1940 இல் புடாபெஸ்டில் இறந்தார். ஸ்டைல் இவானி-க்ரூன்வால்ட் தனது தொழில் வாழ்க்கையில் வளர்ந்த நவீனத்துவத்தின் பல்வேறு நீரோட்டங்களைப் பற்றி நன்கு அறிந்திருந்தார். முதலில் அவர் பிரெஞ்சு இயற்கைவாதத்தால் ஈர்க்கப்பட்டார் (அவெ மரியா, 1891; ஜுஹாஸ் எஸ் பாராஸ்டாஸ்ஸோனி-"ஷெப்பர்ட் அண்ட் பெசன்ட் வுமன்", 1892). நாகிபானியாவில், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் மிகவும் திறமையான கட்டமாக, அவர் பிளின் காற்று மற்றும் ஆடை காட்சிகளில் கவனம் செலுத்தினார் (ஹோல்ட்கெல்டே-"மூன்ரைஸ்", 1897; பெர்செக் கோஸோட்-"பிட்வீன் க்ராக்ஸ்", 1901; இட்டாடாஸ்-"வாட்டரிங்", 1902; ஹாரோம்கிரால்யோக்-"தி த்ரீ மேகி", 1903; ருஹாஸாரிடாஸ்-"உலர்த்தும் ஆடைகள்", 1903). இந்த நேரத்தில் அவரது பணி வளிமண்டலத்தின் மாறிவரும் விளைவுகளில் கவனம் செலுத்த பாஸ்டியன்-லெபேஜின் செல்வாக்கிலிருந்து தன்னை விலக்கிக் கொண்டது. உதாரணமாக, கால்நடை பேனாவின் (1896) மாலை நேரத்தைப் போல, பகல் மற்றும் இரவின் பல்வேறு நேரங்களில் ஒளியால் உற்பத்தி செய்யப்படும் மனநிலையை அவர் வலியுறுத்தினார், மேலும் மிகவும் பிரகாசமான வண்ணங்களைப் பயன்படுத்தினார், இது ஒட்டுமொத்தமாக நாகிபான்யா பள்ளிக்கு முற்றிலும் பொதுவானதல்ல, ஏ வோல்கிபெனின் ("பள்ளத்தாக்கில்", சி. ஏ. 1901). அவரது குடிமக்கள் அவரது உடனடி சுற்றுப்புறங்களிலிருந்து எடுக்கப்பட்டனர் மற்றும் மனித உருவம் நிலப்பரப்பின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக காட்டப்பட்டுள்ளது. இவானி-க்ரூன்வால்ட் 1905 ஆம் ஆண்டில் ஒரு விருதைப் பெறும் வரை ஹாலோசியின் நாகிபான்யா பள்ளியிலும் கற்பித்தார், இது அவருக்கு ரோமில் ஒரு வருடத்தை செலவிட உதவியது. 1906 ஆம் ஆண்டில் அவர் புடாபெஸ்டில் உள்ள எர்ன்ஸ்ட் அருங்காட்சியகத்தில் தனது படைப்புகளின் கண்காட்சியை நடத்தினார், மேலும் இந்த நிகழ்வு அவரது நாகிபான்யா காலத்தின் முடிவை திறம்பட அறிவித்தது, இருப்பினும் அவர் இன்னும் சில ஆண்டுகள் அங்கேயே இருந்தார். பாரிஸிலிருந்து திரும்பி வந்து ஃபாவ்ஸ் பாணியில் பணிபுரியும் இளம் ஹங்கேரிய ஓவியர்களின் செல்வாக்கால் இவானி-க்ரூன்வால்டின் படைப்புகளில் படிப்படியான மாற்றம் கொண்டு வரப்பட்டது. 1907 ஆம் ஆண்டில் புடாபெஸ்டில் நடைபெற்ற நவீன பிரெஞ்சு இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் மற்றும் போஸ்ட்-இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் ஓவியங்களின் கண்காட்சியால் மேலும் நேரடி உத்வேகம் வழங்கப்பட்டது; அவரது ஓவியங்கள் மிகவும் அலங்காரமாகவும் பாணியாகவும் மாறின, அவரது வெளிப்பாடுகள் தைரியமாக இருந்தன, மேலும் தட்டையான வடிவங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட அவரது படைப்புகள், நாகிபனாய் தாஜ் அ குட்டின்னல் ("குட்டின் நதியுடன் நாகிபன்யாவின் பார்வை", 1906-08). அலங்காரக் கொள்கைகள் ஏற்கனவே 1909 ஆம் ஆண்டின் பெரிய குழுவில் புடாபெஸ்டில் உள்ள ரெவாய் வில்லாவிற்காக ஆதிக்கம் செலுத்தியது, தவாஸ் ("வசந்தம்"), மற்றும் பால் கௌகின் குறிப்பாக அவரது கலையில் ஒரு தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார் (ரோமாய் வில்லா-"ரோமில் வில்லா", 1905; சிகானிலன்யோக் ஒரு லாபோஸ் பார்ட்ஜன்-"லாபோஸ் வங்கிகளால் ஜிப்சி பெண்கள்", 1909). அவரது கெஸ்கெமெட் கட்டத்தின் முக்கிய படைப்பு கெஸ்கெமெட்டி பியாக் டெலென் ("குளிர்காலத்தில் கெஸ்கெமெட்டின் சந்தை", 1912) ஆகும், அதில் அவர் பல பதிப்புகளை வரைந்தார். பாணியில் இந்த காட்சிகள் ஆழ்ந்த வண்ணங்களின் தைரியமாக கோடிட்டுக் காட்டப்பட்ட விமானங்களுடன் கௌகினின் பிரிட்டானி ஓவியங்களை நினைவுகூர்ந்தன. அவர் அந்த நேரத்தில் நினைவுச்சின்ன சுவரோவியங்களை வரைவதற்கும் முடிந்தது (ஃபோர்டெஸ் உடான்-"குளித்த பிறகு", ca. 1914). 1910 களின் நடுப்பகுதிக்குப் பிறகு அவரது புதுமையான காலம் முடிவுக்கு வந்தது, மேலும் அவர் புக்கோலிக் காட்சிகளையும், தொடர்ச்சியான அழகான நிலப்பரப்புகளையும் இயக்கினார், பெரும்பாலும் தீவிரமாக வர்ணம் பூசப்பட்டு, தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார் (பாலட்டன் ஏரியின் கடற்கரையில் ஆக்ஸன், 1920; யதார்த்தமான டாஜ்கேப் ஜெமெஸ்கிட்டல்-"ஸ்வீப்-போல் வெல்", 1924; பாலட்டன், 1936). அவரது கடைசி ஆண்டுகளில், அவர் பரோக்கின் வழக்கமான இயக்கத்துடன் படங்களை வரைந்தார், பின்னர் எளிமையான மற்றும் யதார்த்தமானவை; அவரது நிலையான வாழ்க்கை மற்றும் இந்த காலகட்டத்திலிருந்து ஜிப்சிகளின் படங்கள் குறைவான முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவை. குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் பெலா இவானி க்ரன்வால்ட் எழுதிய படைப்புகள் 1867 பிறப்புகள் 1940 இறப்புகள் ஹங்கேரிய நுண்கலை பல்கலைக்கழக முன்னாள் மாணவர்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ஹங்கேரிய ஓவியர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஹங்கேரிய ஓவியர்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ஹங்கேரிய ஆண் ஓவியர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஹங்கேரிய ஆண் கலைஞர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஹங்கேரிய ஆண் கலைஞர்கள்