The Birth, the Life and the Death of Christ
தி பர்த், தி லைஃப் அண்ட் தி டெத் ஆஃப் கிறிஸ்ட் (பிறப்பு, வாழ்க்கை மற்றும் கிறிஸ்துவின் மரணம்), ஆலிஸ் கை-பிளாச் இயக்கிய 1906 ஆம் ஆண்டு பிரெஞ்சு மௌன குறும்படமாகும். இந்தப் படம் பைபிளில் உள்ள இயேசு கிறிஸ்துவின் பாரம்பரியக் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. கதை சுருக்கம்ஃ இந்த படம் இயேசு கிறிஸ்துவின் வாழ்க்கையை 25 அட்டவணைகளில் நியதிச் சுவிசேஷங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டு கூறுகிறதுஃ பெத்லகேம் 2 இல் வருகை. மேகி 3 இன் பிறப்பு மற்றும் வருகை. இயேசுவின் தூக்கம் 4. சமாரியன் 5. ஜெய்ரஸின் மகளின் அதிசயம் 6. மகதலா மரியாள் இயேசுவின் கால்களைக் கழுவுகிறாள் 7. பாம் ஞாயிறு 8. கடைசி இரவு உணவு 9. ஆலிவ் தோட்டம் 10. இரவு கண்காணிப்பு 11. யூதாஸின் துரோகம் 12. கைஃபு 13 க்கு முன் இயேசு. புனித பீட்டர் 14 இன் மறுப்பு. பொன்டியஸ் பிலாட்டஸ் 15 க்கு முன் இயேசு. வேதனை 16. இந்த முறை 17. சிலுவையின் தாங்கி 18. 19 இயேசு முதல் முறையாக விழுகிறார். புனித வெரோனிகா 20. ஏறும் கோல்கொத்தா 21. சிலுவையில் அறையப்பட்டது 22. வேதனை 23. குறுக்கு 24 இலிருந்து இறங்குகிறது. 25 கல்லறைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. புட்ஸ்-சௌமாண்டில் உள்ள கோமாண்ட் ஸ்டுடியோவிலும், பாரிஸுக்கு அருகிலுள்ள ஃபோன்டைன்பிளோ காட்டில் ஓரளவு படமாக்கப்பட்ட இந்த திரைப்படத்தை ஆலிஸ் கை-பிளாச் இயக்கியுள்ளார், இதில் விக்டோரின் ஜாஸெட் மற்றும் ஹென்றி மெனெஸ்ஸியர் ஆகியோர் வடிவமைத்த செட் மற்றும் ஆடைகள் ஜேம்ஸ் டிஸ்ஸாட்டின் செதுக்கல்களால் ஈர்க்கப்பட்டன. ஆலிஸ் கை இயக்கிய பல படங்களைப் போலவே, இந்த படமும் நீண்ட காலமாக வெளிப்புற காட்சிகளை இயக்குவதற்கும் கூடுதல் காட்சிகளை நிர்வகிப்பதற்கும் பொறுப்பான அவரது உதவியாளராக இருந்த விக்டோரின் ஜாஸெட்டுக்கு தவறாக கூறப்பட்டது. இது 1906 ஜனவரியில் பிரான்சிலும் அமெரிக்காவிலும் வெளியிடப்பட்டது. இந்த படம் விநியோகஸ்தர்களுக்கு தனிப்பட்ட காட்சிகளாகவோ அல்லது முழு நீள படமாகவோ விற்கப்பட்டது. பகுப்பாய்வு ரிச்சர்ட் ஏபெல் குறிப்பிடுகையில், படத்தின் முக்கிய வேறுபாடு "யதார்த்தமான மற்றும் மெலோட்ராமாடிக் கூறுகளின் தனித்துவமான கலவையாகும்", இதை அவர் அதன் "ஆண்பால்" மற்றும் "பெண்பால்" சொற்பொழிவு என்று அழைக்கிறார். முதல் குணாதிசயத்தின் எடுத்துக்காட்டாக, "இருப்பிடத்தில் படப்பிடிப்பு மற்றும் உண்மையான முத்திரைகளைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் ஓரளவு உண்மைத்தன்மையை அடைவதற்கான வேண்டுமென்றே செய்யப்பட்ட முயற்சி" என்று அவர் குறிப்பிடுகிறார், அதே நேரத்தில் இரண்டாவது படம் "இயேசு தொடர்பாக பெண்களுக்கு சலுகைகளை மீண்டும் மீண்டும் வலியுறுத்துகிறது" என்ற உண்மையின் விளைவாகும். கை பயன்படுத்திய சினிமா நுட்பங்களையும் ஏபெல் வலியுறுத்துகிறார், குறிப்பாக காட்சி 19, செயிண்ட் வெரோனிகா அல்லது காட்சி 20, க்ளைம்பிங் கோல்கோதாவில் தொண்ணூறு டிகிரி பானில் கட்-இன் மீடியம் ஷாட்டைப் பயன்படுத்துவது. கைரோல் ஏ. ஹெப்ரோன் ஆபெலின் கருத்துடன் உடன்படுகிறார், கை இயேசுவுடன் பெண்களின் உறவை சலுகைப்படுத்தினார். "சிலுவையின் அடிவாரத்தைச் சுற்றி ஒரு பெரிய குழு பெண்கள் இருப்பது ஆண் சீடர்கள் இல்லாதது மற்றும் விசுவாசமின்மைக்கு மாறாக அவர்களின் விசுவாசத்தைக் குறிக்கிறது" என்று அவர் குறிப்பாக குறிப்பிடுகிறார். வெளிப்புற இருப்பிடக் காட்சிகளைப் பயன்படுத்துவது "ஒரு அரங்கேற்றப்பட்ட நிகழ்ச்சியைப் பார்ப்பவர்களாக இருப்பதை விட, பார்வையாளர்களை அனுபவத்திற்குள் ஈர்க்கிறது" என்று அவர் வலியுறுத்துகிறார். கலைக்கும் நுட்பத்தின் பயனுள்ள பயன்பாட்டையும் அவர் பாராட்டுகிறார், குறிப்பாக காட்சி 8, தி லாஸ்ட் சப்பர், பயந்துபோன யூதாஸ், இயேசுவின் அரை நிர்வாணத்தை (.) முட்களின் கிரீடம் அணிந்து, சிவப்பு செங்கோலைப் பிடித்துக் கொண்டு, சிலுவையில் அறையப்பட்ட அடையாளங்களை (தாங்கும்) "அவருக்கு பின்னால் மூன்று தேவதூதர்களுடன் எப்படிக் காண்கிறார் என்பதைக் காட்டுகிறது. க்வென்டோலின் ஆட்ரி ஃபாஸ்டர் இந்த படம் கையின் முக்கிய சாதனைகளில் ஒன்றாகும் என்று கருதுகிறார், "ஆடம்பரமான வரவு செலவுத் திட்டங்கள், பெரிய குழுவினர் மற்றும் நூற்றுக்கணக்கான கூடுதல் பொருட்களைப் பயன்படுத்திய ஒரு லட்சியக் காட்சி". ஒரு தசாப்தத்திற்குப் பிறகு (.) டி. டபிள்யூ. கிரிஃபித் ஒரு தேசத்தின் பிறப்பு மற்றும் சகிப்புத்தன்மையின்மை என்ற திரைப்படத்தில் செய்ததைப் போலவே, கை தனது பணிக்கு கூடுதல் ஆழத்தை வழங்க ஏராளமான கூடுதல் பொருட்களை திறம்பட இணைக்க முடிந்தது. அவரைப் பொறுத்தவரை, இந்த படம் "பாலின செயல்திறனில் 'யதார்த்தவாதம்' மற்றும் 'கலை' பற்றிய கருத்துக்களை கேள்விக்குள்ளாக்கும் ஒரு கலப்பின சினிமாவின் வளர்ச்சியில் கையின் பங்கை எடுத்துக்காட்டுகிறது". கை "ஒரு சற்றே பெண்ணியவாதியை எடுத்துக் கொண்டார், இருப்பினும் ஆதிக்கம் செலுத்தும் வெள்ளை மற்றும் இனவெறி முன்னோக்கு" கண்கவர் மற்றும் யதார்த்தவாதத்தை முன்னோடியில்லாத வகையில் கலக்கிறது "என்று அவர் காண்கிறார். (.) அவரது பார்வையின் தீவிரமான பாணியமைப்பு (.) ஒரு மாற்று பிரபஞ்சத்தை திறம்பட உருவாக்குகிறது, அதில் கதாநாயகர்கள் (.) கவனமாக வடிவமைக்கப்பட்ட ஒவ்வொரு பாடல்களாலும் நிலைநிறுத்தப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. இந்த படத்தில் மூன்று மேஜிகளில் ஒருவரைத் தவிர அனைத்து கறுப்பின மக்களும் எதிர்மறையான நபர்கள் என்பதையும் அவர் வியக்க வைக்கிறார்ஃ "கறுப்பினத்தவர்கள் இயேசுவை அடித்தபோது இயேசுவை அடித்தனர், மேலும் இரண்டு கறுப்பின உருவங்கள் இயேசுவை ஆணியால் அறைய வேண்டிய சிலுவையைப் பிடித்துள்ளன". "இருபதாம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் பெண்ணியவாதிக்கு, (கை-பிளாச்சின்) பெண்ணியம் ஆரம்பகால வெள்ளை, நடுத்தர வர்க்க பெண்ணியத்தின் கலப்பு வடிவமாகத் தோன்றலாம்" என்று அவர் முடிக்கிறார். ஈஸ்டர் திரைப்படங்களின் பட்டியலையும் பார்க்கவும் குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் லா வி டு கிறிஸ்து (1905) ஒரு சினிமா வரலாற்றில் கிறிஸ்துவின் பிறப்பு, வாழ்க்கை மற்றும் இறப்பு 1906 திரைப்படங்கள் பிரெஞ்சு அமைதியான குறும்படங்கள் பிரெஞ்சு கருப்பு மற்றும் வெள்ளை திரைப்படங்கள் 1906 குறும்படங்கள் ஆலிஸ் கை-பிளாச் இயக்கிய திரைப்படங்கள் இயேசுவின் மரணம் மற்றும் உயிர்த்தெழுதல் பற்றிய திரைப்படங்கள் அமைதியான சாகச திரைப்படங்கள்