Beatle Country
பீட்டில் கண்ட்ரி என்பது அமெரிக்க ப்ளூ கிராஸ் இசைக்குழுவான சார்லஸ் ரிவர் வேலி பாய்ஸின் நான்காவது மற்றும் இறுதி ஸ்டுடியோ ஆல்பமாகும், இது நவம்பர் 1966 இல் எலக்ட்ரா ரெக்கார்ட்ஸால் வெளியிடப்பட்டது. சார்லஸ் ரிவர் வேலி பாய்ஸின் முந்தைய ஆல்பங்களில் பாரம்பரிய மற்றும் புதிய ப்ளூகிராஸ் மற்றும் சில ஆரம்பகால நாட்டுப்புற பாடல்கள் இருந்தன, பீட்டில் கண்ட்ரி பீட்டில்ஸின் அட்டைகளை மட்டுமே கொண்டுள்ளது. இசைக்குழுவும் பல அமர்வு இசைக்கலைஞர்களும் டென்னசி, நாஷ்வில்லில் உள்ள கொலம்பியாவின் ஸ்டுடியோவில் ஆல்பத்தை செப்டம்பர் 1966 இல் நான்கு நாட்களில் நிறைவு செய்தனர். பால் ஏ. ரோத்சைல்ட் மற்றும் பீட்டர் கே. சீகல் ஆகியோர் இந்த ஆல்பத்தை தயாரித்தனர், க்ளென் ஸ்னோடி ஆடியோ பொறியாளராக இருந்தார். 1965 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் வானொலியில் பீட்டில்ஸின் "ஐ ஹேவ் ஜஸ்ட் சீன் எ ஃபேஸ்" பாடலைக் கேட்ட பிறகு, ஜிம் ஃபீல்ட் தனது இசைக்குழுவினருக்கு அதை தங்கள் திறனாய்வில் சேர்க்க பரிந்துரைத்தார். முந்தைய ஆண்டு தி பரோக் பீட்டில்ஸ் புக் மூலம் லேபிளின் வெற்றியைத் தொடர்ந்து, எலக்ட்ரா நிர்வாகி ஜாக் ஹோல்ஸ்மேன் பீட்டில்ஸ் அட்டைகளின் ஆல்பத்தைப் பதிவு செய்ய குழுவிற்கு அனுமதி பெற்றார். அசல் பதிப்புகள் பெரும்பாலும் சிக்கலான நாணல் முன்னேற்றங்களைப் பயன்படுத்துவதால், குழு 'வளையங்களை' கணக்கிடுகிறது. பாடல்களை ப்ளூகிராஸ் பாணியில் கொண்டு வர அவற்றைத் தட்டுகிறது. ரோலிங் பான்ஜோஸ், நேர்த்தியான பாஸ் மற்றும் உயர் தனிமையான குரல் ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்துவதோடு மட்டுமல்லாமல், அவர்கள் பாடல்களை கட்டமைப்பு ரீதியாக மாற்றினர், கூடுதல் கருவி இடைவெளிகளை அனுமதித்தனர்-இது ப்ளூகிராஸ் இசையின் ஒரு பொதுவான அம்சமாகும், அங்கு ஒவ்வொரு இசைக்கலைஞருக்கும் தனியாக வாய்ப்பு வழங்கப்படுகிறது. வெளியான பிறகு, எலக்ட்ரா பீட்டில் கண்ட்ரியை ப்ளூகிராஸ் ரசிகர்களை விட பிரதான நாடு மற்றும் பாப் இசை பார்வையாளர்களை நோக்கி ஊக்குவித்தது. வணிக ரீதியாக தோல்வியடைந்த இது, ஜனவரி 1967 இல் கேஷ் பாக்ஸ் டாப் 100 ஆல்பங்களின் பட்டியலில் முதலிடத்தைப் பிடித்தது. ஆல்பத்தின் பயனற்ற சந்தைப்படுத்தல் பிரச்சாரம் அதை தெளிவற்ற நிலையில் விழ அனுமதித்தது, பின்னர் வழிபாட்டு அந்தஸ்தை அடைந்து மதிப்புமிக்க சேகரிப்பாளரின் பொருளாக மாறியது. வில்லியம் எஸ். ஹார்வியின் மேற்பார்வையின் கீழ் மற்றும் இசைக்குழுவின் ஈடுபாடு இல்லாமல் ஈரோஸ் கீத் உருவாக்கிய ஆல்பத்தின் அட்டைப்படம், ஸ்விங்கிங் லண்டனின் நாடக மாவட்டத்தைப் பார்த்து கவ்பாய்ஸ் குழுவைக் கொண்டுள்ளது. ப்ளூகிராஸ் மரபுகளை வளைப்பதன் மூலம், பின்னோக்கிய வர்ணனையாளர்கள் எல்பி 1970 களின் முற்போக்கான ப்ளூகிராஸ் இயக்கத்தை எதிர்பார்த்துக் கொண்டிருப்பதைக் கண்டுள்ளனர். இந்த ஆல்பம் 1995 மற்றும் 2005 ஆம் ஆண்டுகளில் குறுவட்டத்தில் மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது. பின்னணி 1950 களின் பிற்பகுதியில் மாசசூசெட்ஸின் கேம்பிரிட்ஜில் சார்லஸ் ரிவர் வேலி பாய்ஸ் உருவாக்கப்பட்டது, இளம் இசைக்கலைஞர்கள் உள்ளூர் காபி ஹவுஸ், துல்லாஸ் காபி கிரைண்டரில் சந்தித்து ஒன்றாக ஜாம் செய்தனர். முதல் நகர்ப்புற, வடக்கு யுனைடெட் ஸ்டேட்ஸ் ப்ளூகிராஸ் இசைக்குழுக்களில் ஒன்றான இந்த குழு அப்பலாச்சியன், கிளாசிக் ப்ளூகிராஸ் மற்றும் ஆரம்பகால நாட்டுப்புற இசையில் கவனம் செலுத்தியது. இசை அறிஞர் லாரா டர்னர் கருத்து தெரிவிக்கையில், "இசைக்குழுவின் ஒலி, திறமை மற்றும் அறிவார்ந்த புத்திசாலித்தனம் ஆகியவை நாட்டுப்புற மறுமலர்ச்சியின் பெரிய கருத்துடன் சரியாக பொருந்துகின்றன-நகரத்தை தளமாகக் கொண்ட இளைஞர்கள் ஒரு 'உண்மையான' அமெரிக்காவின் ஒலிகளைத் தேடுகிறார்கள்". 1960 களின் முற்பகுதியில், அவர்கள் பாஸ்டனிலும் கேம்பிரிட்ஜ் நாட்டுப்புறக் காட்சியிலும் பிரபலமடைந்தனர், ஹார்வர்ட் கல்லூரியின் டபிள்யூ. எச். ஆர். பி வானொலி நிலையத்திலும், உள்ளூர் காபி ஹவுஸ்கள் மற்றும் கிளப் 47 உள்ளிட்ட நாட்டுப்புற கிளப்களிலும் தவறாமல் நிகழ்த்தினர். சார்லஸ் ரிவர் வேலி பாய்ஸ் அவர்களின் முதல் ஆல்பமான பிரிங்கிங் இன் தி ஜார்ஜியா மெயில் (1962) இன் சில பகுதிகளை ஜூலை 1961 இல் லண்டனில் பதிவு செய்தனர். லண்டனில் உள்ள பப்கள் மற்றும் நாட்டுப்புற கிளப்களில் சுற்றுப்பயணம் செய்தபோது அவர்கள் நல்ல வரவேற்பைப் பெற்றதாகவும், "அந்த நேரத்தில் பீட்டில்ஸுக்கு முந்தைய லண்டனின் ஒரு சிறிய சுவை எங்களுக்கு கிடைத்தது. நாங்கள் சுற்றுப்பயணம் செய்தபோது எங்களைச் சுற்றி நிறைய சிறந்த இசைக்கலைஞர்கள் குமிறிக் கொண்டிருந்தனர். ஜெர்மனியில் [பீட்டில்ஸ்] பற்றி வதந்திகளைக் கேள்விப்பட்டோம், அவர்கள் எவ்வளவு சிறந்தவர்கள்" என்றும் பான்ஜோயிஸ்ட் பாப் சிகின்ஸ் பின்னர் நினைவு கூர்ந்தார். அமெரிக்காவுக்குத் திரும்பிய பிறகு, இசைக்குழு 1960 களின் முற்பகுதியில் கேம்பிரிட்ஜ் நாட்டுப்புறக் காட்சியில் அடிக்கடி பாடுபவரும் நாட்டுப்புற இசையின் ஆதரவாளருமான பால் ஏ. ரோத்சைல்டை சந்தித்தது. கிளப் 47 இல் கலந்து கொண்ட சார்லஸ் ரிவர் வேலி பாய்ஸின் நிகழ்ச்சி ரோத்ஸ்சைல்டை கவர்ந்தது, அவர் குழுவிற்கு ஒரு ஆல்பத்தைத் தயாரிக்க முன்வந்தார். இதன் விளைவாக, ப்ளூ கிராஸ் மற்றும் ஓல்ட் டைமி மியூசிக் (1962), அதைத் தொடர்ந்து வந்த ப்ளூ கிராஸ் கெட் டுகெதர் (1964), பெரும்பாலும் பாரம்பரிய மற்றும் புதிய ப்ளூ கிராஸ் பாடல்களையும் சில ஆரம்பகால நாட்டுப்புற பாடல்களையும் கொண்டிருந்தது. 1965 ஆம் ஆண்டு டிசம்பர் 6 ஆம் தேதி பீட்டில்ஸின் ஆல்பமான ரப்பர் சோல் வெளியீட்டிற்கு முன்னதாக, சார்லஸ் ரிவர் வேலி பாய்ஸ் கிதார் கலைஞர் ஜிம் ஃபீல்ட், வானொலியில் "ஐ ஹேவ் ஜஸ்ட் சீன் எ ஃபேஸ்" கேட்டதை நினைவு கூர்ந்தார், மேலும் "அது உடனடியாக ப்ளூகிராஸ் போல் உணர்ந்தது" என்று நினைத்தார். குறிப்பாக, வசனங்களின் I-vi-IV-V நாண் முன்னேற்றம் மற்றும் மேலாதிக்கத்தில் தொடங்கும் கோரஸ் "நேரான-முன்னோக்கி ப்ளூகிராஸ் மூவருக்கும் மிகவும் பொருத்தமான ஒரு இயக்கி" இருந்தது. சிக்கின்ஸ் மேலும் கூறினார்ஃ "பாடலின் உடனடி 'உணர்வு' எனக்கு டிப்ஆஃப் என்று நான் நினைக்கிறேன். [a] டிஷனலாக, பாடல் வரிகள் எளிதாக (உண்மையில்) ப்ளூகிராஸ் பாடல்களாக இருக்கலாம்". பழைய மற்றும் புதிய ப்ளூகிராஸ் மற்றும் நாட்டுப்புற பாடல்களால் ஆன அவர்களின் வழக்கமான தொகுப்பு பட்டியலுடன், இசைக்குழு தங்கள் தொகுப்பில் "ஐ ஹேவ் ஜஸ்ட் சீன் எ ஃபேஸ்" என்ற ஏற்பாட்டைச் சேர்த்தது, அதோடு நாட்டிலிருந்து தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பீட்டில்ஸ் பாடல் "வாட் கோஸ் ஆன்". பிப்ரவரி 1966 இல் பாஸ்டனின் குளிர்கால விழாவின் போது போர் நினைவு ஆடிட்டோரியத்தில் அட்டைகளை நிகழ்த்திய இசைக்குழு, 5,600 பேர் கொண்ட பார்வையாளர்களிடமிருந்து நேர்மறையான வரவேற்பைப் பெற்றது. இந்த நிகழ்ச்சியின் பலத்தின் பேரில், அவர்கள் நான்கு பாடல்களின் டெமோ பதிவை அனுப்பினர்-அவற்றில் இரண்டு பீட்டில்ஸ் அட்டைகள்-இப்போது எலக்ட்ரா ரெக்கார்ட்ஸில் பணிபுரியும் ரோத்ஸ்சைல்டுக்கு. முந்தைய ஆண்டு, நிறுவனம் பரோக் பாணி பீட்டில்ஸ் அட்டைகளின் புதுமையான பதிவின் 150,000 பிரதிகள் விற்றது, தி பரோக் பீட்டில்ஸ் புக், நடத்துனர் ஜோஷுவா ரிஃப்கின் ஏற்பாடு செய்தார். இந்த எல். பி. யின் வணிக ரீதியான வெற்றியை மனதில் கொண்டு, பதிவு நிறுவனத்தின் நிர்வாகி ஜாக் ஹோல்ஸ்மேன் சார்லஸ் ரிவர் வேலி பாய்ஸ் மற்றும் ரோத்ஸ்சைல்ட் ஆகியோருக்கு பீட்டில்ஸ் அட்டைகளின் ஆல்பம்-நீளம் தொகுப்பை பதிவு செய்ய அனுமதி வழங்கினார். பீட்டில் நாட்டிற்கான பதிவு பதிவு செப்டம்பர் 1966 இல் டென்னசி, நாஷ்வில்லில் உள்ள கொலம்பியாவின் ஸ்டுடியோவில் நான்கு நாட்களுக்கு மேல் நடந்தது. இந்த ஆல்பத்தை ரோத்சைல்ட் மற்றும் பீட்டர் கே. சீகல் தயாரித்தனர் மற்றும் க்ளென் ஸ்னோடியால் வடிவமைக்கப்பட்டது. பாப் டிலான் தனது 1966 ஆல்பமான ப்ளோண்ட் ஆன் ப்ளோண்டை பதிவு செய்ததால் ரோத்ஸ்சைல்ட் ஸ்டுடியோவைத் தேர்ந்தெடுத்தார் என்று சீகல் நினைவு கூர்ந்தார், மேலும் இது ஒரு உண்மையான ப்ளூகிராஸ் ஒலியை வழங்கும் என்று நினைத்தார். முந்தைய மாதம், பீட்டில்ஸ் ரிதம் கிட்டார் கலைஞர் ஜான் லெனானின் சர்ச்சைக்குரிய கருத்து பீட்டில்ஸ் "இயேசுவை விட பிரபலமானது" அமெரிக்க தெற்கத்திய மக்களிடையே கோபத்தைத் தூண்டியது. கோபம் இருந்தபோதிலும், அது தங்கள் திட்டத்தில் எந்த தாக்கத்தையும் ஏற்படுத்தவில்லை என்று சிகின்ஸும் ஃபீல்டும் நினைவு கூர்ந்தனர். முந்தைய ஆண்டுகளில் பல பணியாளர் மாற்றங்களுக்கு ஆளான சார்லஸ் ரிவர் வேலி பாய்ஸ் 1966 வரிசையில் பாஞ்சோ, ஃபீல்ட் கிதார், ஜோ வால் மாண்டலின் மற்றும் எவெரெட் ஏ. லில்லி நேர்த்தியான பாஸ் ஆகியவற்றில் சிக்கின்ஸ் இருந்தனர், முதல் மூன்று குரல்களும் வழங்கப்பட்டன. சீகல் இந்த குழுவை "சார்லஸ் ரிவர் வேலி பாய்ஸ் இதுவரை சாதித்த வலிமையான, மிகவும் சீரான ப்ளூ கிராஸ் இசைக்குழு ஒலி" என்று விவரித்தார். குழுவின் மற்றவர்கள் ஆல்பத்தின் கருத்தைப் பற்றி உற்சாகமாக இருந்தபோதிலும், குழுவில் மிகப் பழமையான மற்றும் மிகவும் அனுபவம் வாய்ந்த வால் ஆரம்பத்தில் தயங்கினார். வால் "மெதுவாக அதற்குள் நுழைந்தார்" என்றும், "ஒரு சிறந்த நாஷ்வில் ஸ்டுடியோவில் நாங்கள் அதைச் செய்தோம்" என்றும் சிக்ன்ஸ் நினைவு கூர்ந்தார். தங்கள் ரசிகர்கள் தாங்கள் விற்றுவிட்டதாக குற்றம் சாட்டுவார்கள் என்ற குழுவின் அச்சத்தால் தூண்டப்பட்ட சிகின்ஸ், "எங்களால் முடிந்தவரை கடினமான ப்ளூகிராஸ்" பாடல்களைப் பதிவு செய்ய முயற்சித்ததை நினைவு கூர்ந்தார். நாஷ்வில் ஃபிட்லர் பட்டி ஸ்பிச்சர், வெஸ்ட் வர்ஜீனியா டோப்ரோ வீரர் கிரேக் விங்ஃபீல்ட் மற்றும் கலிபோர்னியா கிட்டார் கலைஞர் எரிக் தாம்சன் உள்ளிட்ட பல அமர்வு இசைக்கலைஞர்கள் சார்லஸ் ரிவர் வேலி பாய்ஸை பூர்த்தி செய்தனர். ரகசியத்தை பராமரிப்பதற்கும், மற்றொரு பதிவு நிறுவனம் இதேபோன்ற கவர் ஆல்பத்தை வெளியிடுவதைத் தடுப்பதற்கும் அமர்வு இசைக்கலைஞர்களுக்கு ஆல்பத்தின் கருத்து குறித்து தெரிவிக்கப்படவில்லை. சீகல் பதிவு செய்யும் செயல்முறையை திறமையான மற்றும் தொழில்முறை என்று நினைவு கூர்ந்தார், குழு நான்கு நாட்களில் பதினான்கு அட்டைகளை பதிவு செய்தது. எலக்ட்ரா நியூயார்க் ஸ்டுடியோவில் ரோத்ஸ்சைல்ட் மற்றும் சீகல் இந்த ஆல்பத்தை கலக்கி, நாஷ்வில்லில் கவனிக்கப்படாத சிறிய தவறுகளை சரிசெய்து, சேர்ப்பதற்காக பன்னிரண்டு பாடல்களைத் தேர்ந்தெடுத்தனர். பாடல்கள் தி பீட்டில்ஸின் பாடல்கள் ஆல்பத்திற்காக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட சார்லஸ் ரிவர் வேலி பாய்ஸ் பாடல்கள் டிசம்பர் 1963 பி-சைட் "ஐ சா ஹர் ஸ்டாண்டிங் தேர்" முதல் ஆகஸ்ட் 1966 ஏ-சைட் "யெல்லோ நீர்மூழ்கிக் கப்பல்" வரை காலவரிசைப்படி வேறுபட்டன. சில தேர்வுகள் பீட்டில்ஸின் சமீபத்திய மற்றும் பெருகிய முறையில் சோதனை வெளியீடுகளிலிருந்து இருந்தன, டர்னர் எழுதுகிறார், இது ஆல்பத்தை "பீட்டில்ஸ் பாடல் புத்தகத்தின் வளர்ந்து வரும் பரிசோதனை பற்றிய சமகால ப்ளூகிராஸ் வர்ணனையாக" செயல்பட அனுமதித்தது. ப்ளூகிராஸின் ஹார்மோனிக் தரங்களுக்கு வெளியே இருக்கும் சிக்கலான நாண் முன்னேற்றத்தை பல காட்சிப்படுத்துகின்றன; அவற்றை ஒழுங்கமைக்கும் போது, ஃபீல்ட் ஒரு செயல்முறையை நினைவு கூர்ந்தார், இதன் மூலம் அவர்கள் "வேண்டுமென்றே வளையங்களை 'கணக்கிடுகிறார்கள். [அவற்றை] சிறிது தட்டையாக்குகிறார்கள்". டர்னர் ஆல்பம் முழுவதும் பல ப்ளூகிராஸ் கருத்தாக்கங்களைக் குறிப்பிடுகிறார், அவை பின்வருமாறுஃ "'உருளும்' பாஞ்சோ கருத்தாக்கங்களின் தாள உந்துதல் மற்றும் தொனி, தொடர்ந்து நேராக பாஸ் ஓட்டுதல், வாலின் 'உயர் தனிமையான' டெனார் போன்ற குரல் நுட்பங்களின் அவ்வப்போது பயன்பாடு மற்றும் ஏராளமான தனி கருவி இடைவெளிகள்". கட்டமைப்பு மாற்றங்கள் ஆல்பத்தின் தொடக்க பாடலான "ஐ ஹேவ் ஜஸ்ட் சீன் எ ஃபேஸ்" இல் இணைக்கப்பட்டுள்ளன, பின்னர் ஃபீல்ட் முழு ஆல்பத்தின் அடித்தளமாக வகைப்படுத்தப்பட்டது. அசல் ஒரு கிட்டார் தனிப்பாடலுக்கு ஒரே ஒரு கருவி இடைவெளியை மட்டுமே உள்ளடக்கிய இடத்தில், கவர் பான்ஜோ, மாண்டலின் மற்றும் ஃபிடில் ஆகியவற்றிற்கு கூடுதல் இடைவெளிகளைச் சேர்க்கிறது-இது ப்ளூகிராஸ் இசையின் ஒரு பொதுவான அம்சமாகும், அங்கு ஒவ்வொரு இசைக்கலைஞரும் தனியாக வாய்ப்பு வழங்கப்படுகிறது. கூடுதலாக, அசல் ஒரே ஒரு கோரஸை மட்டுமே உள்ளடக்கியது, அதன் இறுதி மறு செய்கை உட்பட, அதே நேரத்தில் கவர் இரண்டு முறை கோரஸை மீண்டும் செய்கிறது. இது நெருக்கமான மூன்று பகுதி ஒத்திசைவுகளின் "மிகச்சிறந்த ப்ளூ கிராஸ் நுட்பத்தை" வலியுறுத்த உதவுகிறது என்று டர்னர் கருதுகிறார். பதிப்புகளுக்கிடையேயான மிகப்பெரிய வேறுபாடுகளை அவற்றின் வெவ்வேறு கட்டமைப்புகள் மற்றும் டிம்பர்களை உள்ளடக்கியது என்று அவர் விவரிக்கிறார், குறிப்பாக சார்லஸ் ரிவர் வேலி பாய்ஸ் 'இடைவிடாத,' நடைபயிற்சி 'நேராக பாஸ் வரிசை ஆற்றல்மிக்க இயக்கி, தூண்டுதல் மாண்டலின் ட்ரெமோலோ, உருளும் பாஞ்சோ உருவங்கள் மற்றும் சிக்கலான, பெரும்பாலும் இரட்டை நிறுத்தப்பட்ட ஃபிடில் மையக்கருத்துக்கள் ஆகியவற்றை வழங்குகிறது. "மஞ்சள் நீர்மூழ்கிக் கப்பல்" என்ற இசைக்குழுவின் அட்டைப்படம் நியூயார்க்கில் கலக்கும் செயல்பாட்டின் போது சேர்க்கப்பட்ட பல ஒலி விளைவுகளை உள்ளடக்கியது, இதில் ரிச்சோச் துப்பாக்கிச் சூடு மற்றும் இயந்திர விண்ட்-அப் பொம்மை அடங்கும். சிகின்ஸால் ஒரு நகைச்சுவை தொனியில் பாடிய அவர், அவர்கள் அதை "முடிந்தவரை கார்னி. ஒரு பழைய ஹீ-ஹா திரைப்படத்தைப் போல" ஒலிக்க முயற்சித்ததாக நினைவு கூர்ந்தார். சிகின்ஸ் தனது பாடும் பாணியை பான்ஜோயிஸ்ட் மற்றும் பொழுதுபோக்கு மாமா டேவ் மேகானைப் போல ஒலிக்க மாற்றி, "மஞ்சள் நீர்மூழ்கிக் கப்பல்" என்ற உச்சரிப்பை "கத்தும் நீர்மூழ்கிக் கப்பல்" என்று மாற்றினார். அவர் மேலும் நினைவு கூர்ந்தார்ஃ "'பழைய கத்தும்' நாய் பெயரைப் போலவே, அதை இன்னும் மூர்க்கமாக மாற்றுவதற்காக, 'கத்தும்' என்ற வார்த்தையை இன்று வரை நாம் அடிக்கடி வலியுறுத்துகிறோம்". "நோர்வே வூட்" இன் சார்லஸ் வேலி ரிவர் பாய்ஸ் பதிப்பு அசல் மாதிரி E இலிருந்து ஒரு மாதிரி A க்கு மாறுகிறது. அசல் கிட்டார்-சிதார் அறிமுகத்திற்கு பதிலாக ஒரு மாண்டலின் ட்ரெமோலோ உள்ளது. வாலின் முதல் குரலில் ஒரு பான்ஜோ இணைக்கப்பட்டுள்ளது, இது பாடலின் மூன்று மீட்டரை வலியுறுத்துகிறது. சீகல் இந்த குரலை ப்ளூகிராஸ் இசைக்கலைஞர் பில் மன்ரோவின் குரலுடன் ஒப்பிடுகிறார், குறிப்பாக டென்னசி மேல் கம்பர்லேண்ட் பகுதியிலிருந்து சில நேரங்களில் "இன் தி ஹில்ஸ் ஆஃப் ரோன் கவுண்டி" என்று அழைக்கப்படும் ஒரு பாரம்பரிய பாடலான "ரோன் கவுண்டி ப்ரிசன்" என்ற கொலைப் பாடலை மன்ரோ பாடியுள்ளார். எலக்ட்ரா வெளியீடு 1966 நவம்பரில் பீட்டில் கண்ட்ரியை வெளியிட்டது, அதைத் தொடர்ந்து மார்ச் 1967 இல் 4-டிராக் கார்ட்ரிட்ஜ் வெளியீடு. ஆல்பத்தைக் கேட்ட பிறகு, பீட்டில்ஸ் பாஸிஸ்ட் பால் மெக்கார்ட்னி லேபிளுக்கு ஒரு கடிதத்தை அனுப்பி, அதைப் பாராட்டினார். எல்பி வணிக ரீதியாக தோல்வியடைந்தது, ஜனவரி 1967 இல் கேஷ் பாக்ஸ் டாப் 100 ஆல்பங்களின் தரவரிசையில் உச்சத்தை அடைந்தது. விமர்சகர் ஸ்டீபன் எல். பெட்ஸ் வெளியீட்டின் வணிக ரீதியான தோல்விக்கு எலக்ட்ரா நிறுவனத்தின் பலவீனமான சந்தைப்படுத்தல் பிரச்சாரமே காரணம் என்று பாராட்டுகிறார். ப்ளூ கிராஸ் ரசிகர்களை நோக்கி ஆல்பத்தை சந்தைப்படுத்துவதற்குப் பதிலாக, அவர்கள் பிரதான நாட்டுப்புற மற்றும் பாப் இசை பார்வையாளர்களில் கவனம் செலுத்தினர், ஆல்பத்தின் நகல்களை 2,225 வானொலி நிலையங்களுக்கு அனுப்பினர், அவை "ஒரு மணி நேர நாட்டுப்புற இசையை கூட" நிரல் செய்தன. எலக்ட்ரா ஆல்பத்தின் விற்பனையை சிறிய ப்ளூகிராஸ் சந்தைக்கு அப்பால் நீட்டிக்க விரும்பியிருக்கலாம் என்று சீகல் பிரதிபலிக்கிறார், ஆனால் அந்த மூலோபாயம் அதற்கு பதிலாக நாடு மற்றும் ப்ளூகிராஸ் ரசிகர்களை குழப்பியது. எலக்ட்ராவின் கலை இயக்குனராக இருந்த வில்லியம் எஸ். ஹார்வி மேற்பார்வையிட்டார், ஈரோஸ் கீத் ஆல்பத்தின் அட்டைப்படத்தை உருவாக்கினார். ஸ்விங்கிங் லண்டனின் நாடக மாவட்டத்தை நோக்கி கவ்பாய்ஸ் குழு "மனோதத்துவ உடை அணிந்திருப்பதை" படம் சித்தரிக்கிறது. இசைக்குழுவின் ஈடுபாடு இல்லாமல் உருவாக்கப்பட்டது, அவர்கள் முடிவில் மகிழ்ச்சியடையவில்லை, "மற்றவர்களைப் போலவே நாங்களும் அதிர்ச்சியடைந்தோம்!" என்று சிகின்ஸ் நினைவு கூர்ந்தார். ப்ளூ கிராஸ் சந்தைக்கு அப்பால் விரிவுபடுத்துவதற்கான லேபிளின் முயற்சியாக இந்த கலையை அவர் விளக்கியதாக ஃபீல்ட் விளக்கினார்ஃ "நாங்கள் பான்ஜோஸ் மற்றும் மாண்டலின்கள் மற்றும் அது போன்ற பொருட்களை வைத்திருக்கும் படங்களை அவர்கள் வைக்க விரும்பவில்லை, ஏனென்றால் எல்லோரும் 'ஓ, இது ப்ளூ கிராஸ், எனக்கு ப்ளூ கிராஸ் பிடிக்காது' என்று கூறியிருப்பார்கள். 23 மார்ச் 1995 அன்று ரவுண்டர் இந்த ஆல்பத்தை குறுவட்டத்தில் மீண்டும் வெளியிட்டபோது, அட்டைப்படம் இசைக்குழுவின் அசல் எதிர்பார்ப்புகளுக்கு நெருக்கமாக மாற்றப்பட்டது, இது செபியா-டோன் செய்யப்பட்ட ப்ளூகிராஸ் இசைக்கலைஞர்களின் குழுவை சூட்டுகளில் சித்தரிக்கிறது. புதுப்பிக்கப்பட்ட அட்டைப்படம் "பீட்டில்ஸ் ஆடைகள் அல்லது 'மாட்' ஆங்கில ஆடைகள் என்று நாங்கள் நினைத்ததை" காட்டுகிறது என்று சிக்கின்ஸ் கூறினார். கலெக்டர்ஸ் சாய்ஸ் மியூசிக் இந்த ஆல்பத்தை 2005 ஆம் ஆண்டில் குறுவட்டத்தில் மீண்டும் வெளியிட்டது, இது எலக்ட்ரா காப்பகங்களிலிருந்து 14 அரிய ஆல்பங்களுடன் வெளியிடப்பட்டது. இரண்டு குறுவட்டு வெளியீடுகளும் குறுகிய கால விற்பனையை விளைவித்தன. எலக்ட்ரா 2007 ஆம் ஆண்டு தொகுக்கப்பட்ட ஆல்பமான ஃபாரெவர் சேஞ்சிங்ஃ தி கோல்டன் ஏஜ் ஆஃப் எலக்ட்ரா 1963-1973 இல் "ஷீ 'ஸ் எ வுமன்" இன் அட்டைப்படத்தை உள்ளடக்கியது. வரவேற்பு சமகால விமர்சனங்கள் கேஷ் பாக்ஸ் இந்த ஆல்பத்தை "[ஒரு] மகிழ்ச்சியான ப்ளூகிராஸ் ரோம்ப்" என்று விவரித்தது, மேலும் இது பீட்டில்ஸ் ரசிகர்களிடையே வெற்றிகரமாக இருக்கும் என்றும், அதே நேரத்தில் நாட்டிலும் மேற்கத்திய சந்தையிலும் நல்ல வாய்ப்புகளைக் கொண்டிருக்கும் என்றும் கணித்தது. மதிப்பாய்வு ஐந்து பாடல்களை ஆல்பத்தின் சிறப்பம்சங்களாக பெயரிட்டதுஃ "வாட் கோஸ் ஆன்", "நோர்வே வூட்", "ஐ ஹேவ் ஜஸ்ட் சீன் எ ஃபேஸ்", "டிக்கெட் டு ரைட்" மற்றும் "யெல்லோ நீர்மூழ்கிக் கப்பல்". பில்போர்டு பத்திரிகை இந்த ஆல்பத்தை "[ஒரு] புதுமையான யோசனை" என்று அழைத்தது, மேலும் "பேபிஸ் இன் பிளாக்" மற்றும் "நோர்வே வூட்" ஆகியவற்றின் அட்டைகள் பாப் மற்றும் நாட்டு வானொலி நிலையங்களில் ஒளிபரப்பைப் பெறுவதற்கான சாத்தியக்கூறுகளைக் கொண்டுள்ளன என்று பரிந்துரைத்தது. ப்ளூ கிராஸ் அன்லிமிடெட் இதழுக்கான மதிப்பாய்வில், நீல் வி. ரோசன்பெர்க் வாலியின் மாண்டலின் இசைப்பை ஆல்பத்தின் "சிறந்த அம்சம்" என்று விவரித்தார். "என்ன நடக்கிறது" மற்றும் "உதவி! ", ரோசன்பெர்க் வால் விளையாட்டை" சுத்தமான, ஒழுங்கற்ற, [மற்றும்] சிறந்த உணர்வுடன் ஒரு தனித்துவமான பாணி "என்று வகைப்படுத்துகிறார். அவர் "ஐ சா ஹர் ஸ்டாண்டிங் தேர்" என்ற பாடலை "கட்டாயப்படுத்தப்பட்டது" என்று அழைக்கிறார், அதே நேரத்தில் "நோர்வே வூட்" அதன் குரல் மற்றும் கருவி செயல்திறன் ஆகிய இரண்டின் அடிப்படையில் ஆல்பத்தின் உயர் புள்ளியாக விவரிக்கிறார். ஸ்பிச்சர் மற்றும் விங்ஃபீல்டின் பங்களிப்புகளை அவர் மேலும் பாராட்டுகிறார், அதே நேரத்தில் சிகின்ஸின் நகைச்சுவையான "மஞ்சள் நீர்மூழ்கிக் கப்பல்" ஏற்பாட்டிற்காகவும் பாராட்டுகிறார். இந்த ஆல்பம் "வசீகரிப்பதை விட மிகவும் சுவாரஸ்யமானது" என்று அவர் முடிக்கிறார், மேலும் ஆல்பத்தின் ஒரே அட்டையாக "நோர்வே வூட்" இருப்பதைக் காண்கிறார், இது "ஒரு சிறந்த ப்ளூகிராஸ் செயல்திறனாக தனக்குத்தானே நிற்கிறது". சிஎம்ஜே நியூ மியூசிக் மாதாந்திர இதழுக்கான ஆல்பத்தின் 1995 சிடி வெளியீட்டை மதிப்பாய்வு செய்த ஆண்ட்ரியா மோய்ட், பின்னோக்கிப் பார்த்தால் எல்பி "தொலைநோக்கு பார்வை கொண்டது. 70 களின் 'நியூ கிராஸ்' இயக்கம் மற்றும் மைக் நெஸ்மித் போன்றவர்களின் பாப் பாணிகள் இரண்டையும் முன்னறிவிக்கிறது" என்று எழுதுகிறார். "அவள் ஒரு பெண்" மற்றும் "உதவி!" ஒரு "தொழில்நுட்ப திறமையை [அது] கிட்டத்தட்ட பாடல்களின் தோற்றத்தை மறந்துவிடச் செய்கிறது". அதே வெளியீட்டை சிகாகோ ட்ரிப்யூனுக்காக மதிப்பாய்வு செய்த டாம் பாப்சன், அட்டைகள் "பீட்டில்ஸ் பொருளில் உள்ள உலகளாவிய தன்மை அல்லது தழுவலில் சார்லஸ் ரிவர் வேலி பாய்ஸின் திறமை-அல்லது இரண்டையும்" சுட்டிக்காட்டுகின்றன என்று கூறுகிறார். இந்த ஆல்பம் "டூர்-டி-ஃபோர்ஸ் விட ஒரு இனிமையான திசைதிருப்பல்" என்று அவர் முடிக்கிறார், "நோர்வே வூட்" ஒரு நல்ல தழுவல் என்றாலும், "டிக்கெட் டு ரைட்" மற்றும் "ஹெல்ப்!" "அவர்களின் புதிய சூழலில் முரட்டுத்தனமாகத் தெரிகிறது". மியூசிக்ஹவுண்ட் ஃபோக் ஆல்பம் கையேடுக்கான ஒரு பின்னோக்கிய மதிப்பீட்டில், ஸ்டீபன் எல். பெட்ஸ் இந்த ஆல்பத்திற்கு ஐந்தில் நான்கு மதிப்பெண்கள் பெற்றார். அவர் "மஞ்சள் நீர்மூழ்கிக் கப்பல்" அட்டையை அமெரிக்க நாட்டுப்புற இசை இரட்டையர்களான ஹோமர் மற்றும் ஜெத்ரோவின் ஒலியுடன் ஒப்பிடுகிறார். தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பாடல்கள் ப்ளூகிராஸுக்கு நன்றாக வேலை செய்கின்றன என்றும், ஆல்பம் "ஒருவேளை வேலை செய்கிறது, ஏனெனில் இது பீட்டில்மேனியாவின் உச்சத்தில் செய்யப்பட்டது, ஒரு திருத்தல்வாத பின்னோக்கிய சிந்தனையாக அல்ல. [இது] ஒரு புதுமையான பதிவு அல்ல" என்றும் அவர் கருத்து தெரிவிக்கிறார். விமர்சகர் கர்ட் வோல்ஃப் எழுதுகிறார், இந்த ஆல்பம் பீட்டில்மேனியாவைப் பயன்படுத்துவதற்கான ஒரு முயற்சியாகத் தொடங்கியிருந்தாலும், இசை "வியக்கத்தக்க வகையில் வலுவாகவும் நன்கு ஒழுங்கமைக்கப்பட்டதாகவும் மாறிவிட்டது". இந்த ஆல்பம்-குறிப்பாக, "பேபிஸ் இன் பிளாக்", "டிக்கெட் டு ரைட்" மற்றும் "பேப்பர்பேக் ரைட்டர்" ஆகியவற்றின் அட்டைகள்-"அனைவருக்கும் நன்கு தெரிந்த எண்களுக்கு ஒரு ஹோப்-அப் ப்ளூகிராஸ் சுழற்சியை வழங்க உதவுகிறது, இது அவற்றை ஆண்டுகளில் இருந்ததை விட புத்துணர்ச்சியாக ஒலிக்கிறது" என்று அவர் கருதுகிறார். ஆல்மியூசிக்கிற்காக மதிப்பாய்வு செய்த பெம்பர்ட்டன் ரோச் இந்த ஆல்பத்திற்கு ஐந்து நட்சத்திரங்களுக்கு மூன்று நட்சத்திரங்களை வழங்கினார். வோல்ஃப் போலவே, அவர் இதேபோல் இந்த ஆல்பத்தை "வியக்கத்தக்க வகையில். சிறந்தது" என்று விவரிக்கிறார். இசைக்குழு பாடல்களை "ஒரு உண்மையான கென்டக்கி மலை சுவையுடன்" ஊக்குவிக்க வேண்டும் என்று அவர் பரிந்துரைக்கிறார், ஆல்பத்தில் உள்ள ஒரே கிட்ச் "மஞ்சள் நீர்மூழ்கிக் கப்பல்" "யெல்லர் நீர்மூழ்கிக் கப்பல்" என்று உச்சரிக்கப்படுகிறது. எல்பி ஒரு புதுமையான பதிவாகவும், "அதன் பொருளின் அசாதாரண மூலத்தைப் பொருட்படுத்தாமல், எந்தவொரு அளவிலும் ஒரு சிறந்த ப்ளூ கிராஸ் ஆல்பமாகவும்" சுவாரஸ்யமாக உள்ளது என்று அவர் முடிக்கிறார். இதற்கு மாறாக, ஸ்பெக்ட்ரம் கலாச்சாரம் என்ற ஆன்லைன் பத்திரிகையின் ஜான் பால் இந்த ஆல்பத்தை "மிகவும் புதுமையான பதிவு, ஆனால் இன்றியமையாதது அல்ல" என்று விவரிக்கிறார். "ஐ ஹேவ் ஜஸ்ட் சீன் எ ஃபேஸ்" என்ற அட்டையை "இழந்த ப்ளூகிராஸ் தரநிலை போன்றது" என்று அவர் வகைப்படுத்துகிறார். இந்த ஆல்பம் "முற்றிலும் புரோட்டோ-கண்ட்ரி ராக்" என்றாலும், முற்றிலும் ஒலி ஏற்பாடுகள் "இன்னும் 'அண்ட் யுவர் பேர்ட் கேன் சிங்' மற்றும் 'டிக்கெட் டு ரைட்' போன்ற தடங்களில் உள்ளார்ந்த அடிப்படை ராக் உணர்வை வெளிப்படுத்துகின்றன என்று அவர் மேலும் கருத்து தெரிவிக்கிறார். அதன் வெளியீட்டிற்குப் பிந்தைய மாதங்களில், பீட்டில் நாட்டிற்கான விற்பனை விரைவாக குறைந்தது. இசையமைப்பாளரும் எழுத்தாளருமான ஜாக் கர்டிஸ் டுபோவ்ஸ்கி எழுதுகிறார், எல். பி. யின் மோசமான விற்பனையின் வெளிச்சத்தில், புதிய பாணிகளில் பீட்டில்ஸ் பாடல்களைப் பதிவு செய்வது வணிக வெற்றிக்கு போதுமானதாக இல்லை என்பதை ரெக்கார்ட் லேபிள்கள் அங்கீகரித்தன, அதற்கு பதிலாக பொது பார்வையாளர்களுக்கான பதிவு அட்டைகளை எளிதாக கேட்கும் மிகவும் பிரபலமான வகையில் பதிவு செய்தன. பீட்டில் கண்ட்ரி பின்னர் வழிபாட்டு அந்தஸ்தை அடைந்தது, இது ஒரு மதிப்புமிக்க சேகரிப்பாளரின் பொருளாக மாறியது; ஆல்மியூசிக்கின் கிரெய்க் ஹாரிஸ் இதை சில நேரங்களில் $75 வரை விற்கிறார், அதே நேரத்தில் மக்கள் பிரதிகளுக்கு நூற்றுக்கணக்கான டாலர்களை செலுத்தியதை சிகின்ஸ் நினைவு கூர்ந்தார். பீட்டில் கண்ட்ரி 1970 களின் முற்போக்கான ப்ளூகிராஸ் ("நியூ கிராஸ்") இயக்கத்தை பாதித்தது, இது ப்ளூகிராஸ் அதன் ஒத்திசைவான மற்றும் மெல்லிசை வரம்பை மற்ற இசை வகைகளின் ஒலிகளை இணைக்க விரிவுபடுத்தியது. இந்த ஆல்பத்தின் செல்வாக்கு "தரையை ஒரு அளவிற்கு [உடைக்கும்] வரை விரிவடைந்தது. அது ப்ளூ கிராஸுடன் எந்தவொரு பரிசோதனையையும் எதிர்ப்பதற்கான கட்டுப்பாடுகளை தளர்த்தியது" என்று சிகின்ஸ் பிரதிபலித்தார். அமெரிக்க முற்போக்கான ப்ளூகிராஸ் இசைக்குழுவான நியூ கிராஸ் ரிவைவலின் சாம் புஷ் உட்பட இந்த ஆல்பத்தை "நிறைய பேர் வெளியிட்டனர்" என்று ஃபீல்ட் கூறினார். ப்ளூ கிராஸ் அசோசியேஷன் குழு தங்கள் 1974 ஆல்பமான ஸ்ட்ரிங்ஸ் டுடே மற்றும் நேற்று ஆகியவற்றிற்காக "ஐ ஹேவ் ஜஸ்ட் சீன் எ ஃபேஸ்" என்ற செய்தியை வெளியிட்டபோது, அவர்கள் சார்லஸ் ரிவர் வேலி பாய்ஸ் பதிப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டு தங்கள் ஏற்பாட்டை உருவாக்கினர். சார்லஸ் ரிவர் வேலி பாய்ஸ் 1970 இல் கலைக்கப்பட்டதைத் தொடர்ந்து, பீட்டில் கண்ட்ரி 1995 சிடி மறு வெளியீடு வரை அவர்களின் எல்பிக்கள் அச்சில் இல்லை. பீட்டில் கண்ட்ரி அவர்களின் மிகப்பெரிய வெற்றியாக இருந்தபோதிலும், அவர்கள் ஒரு பாரம்பரிய ப்ளூகிராஸ் இசைக்குழுவாகவே இருந்தனர் என்பதை ஃபீல்ட் பிரதிபலிக்கிறதுஃ "தி பீட்டில்ஸ் விஷயம் நாங்கள் செய்தவற்றில் ஒரு பகுதி மட்டுமே. நாங்கள் ஒரு பீட்டில் இசைக்குழுவாக மாறியது போல் இல்லை. அந்த நேரத்தில் கிளப்கள் மற்றும் திருவிழாக்களுக்கான அழைப்புகள் முடிவுக்கு வந்திருக்கும். நாங்கள் எங்கும் பொருந்தியிருக்க மாட்டோம் ". "யெஸ் இட் இஸ்" போன்ற எல்பியில் சேர்க்கப்பட்டதை விட ப்ளூகிராஸில் இருந்து மேலும் சிக்கலானவை உட்பட, ஆல்பத்தில் தங்கள் பணிக்குப் பிறகு குழு மற்ற பீட்டில்ஸ் பாடல்களை தொடர்ந்து ஏற்பாடு செய்ததாக சிக்கின்ஸ் கருத்து தெரிவித்தார். பாஸ்டன் ப்ளூகிராஸ் யூனியன் 2013 ஆம் ஆண்டில் சார்லஸ் ரிவர் வேலி பாய்ஸ் தி ஹெரிடேஜ் விருதை வழங்கியபோது, இசைக்குழு மீண்டும் ஒன்றிணைந்து "ஐ ஹேவ் ஜஸ்ட் சீன் எ ஃபேஸ்" மற்றும் "ஹெல்ப்!" நகரின் வருடாந்திர ஜோ வால் ப்ளூகிராஸ் விழாவில் விருது வழங்கும் விழாவின் போது. டிராக் பட்டியல் லெனான்-மெக்கார்ட்னி-ஸ்டார்கி எழுதிய "வாட் கோஸ் ஆன்" தவிர, லெனான்-மெக்கார்ட்னி எழுதிய அனைத்து பாடல்களும். 1995 ஆம் ஆண்டு மீண்டும் வெளியிடப்பட்ட லைனர் குறிப்புகளுக்கு ஒரு தடம் நீளம். முதல் பக்கம் "நான் ஒரு முகத்தைப் பார்த்தேன்"-2,39 "கறுப்பு நிறத்தில் குழந்தை"-2.33 "நான் நன்றாக உணர்கிறேன்"-2.30 "மஞ்சள் நீர்மூழ்கிக் கப்பல்"-2.50 "சவாரி செய்ய டிக்கெட்"-3.25 "உங்கள் பறவை பாட முடியும்"-2.45 பக்கம் இரண்டு "என்ன நடக்கிறது"-3.25 "நோர்வே மரம்"-2,54 "பேப்பர்பேக் ரைட்டர்"-2:49 "அவள் ஒரு பெண்"-2,34 "அவள் அங்கே நிற்பதைக் கண்டேன்"-2:10 "உதவி!" 2: 28 பணியாளர்கள் பீட்டில் நாட்டின் லைனர் குறிப்புகளின்படி. சார்லஸ் ரிவர் வேலி பாய்ஸ் ஜிம் ஃபீல்ட் குரல்கள், கிட்டார் பாப் சிக்ன்ஸ் குரல்கள், பான்ஜோ ஜோ வால் குரல்கள், மாண்டலின் எவரெட் ஏ. லில்லி பாஸ் கூடுதல் இசைக்கலைஞர்கள் பட்டி ஸ்பிச்சர் ஃபிடில் கிரெய்க் விங்ஃபீல்ட் டோப்ரோ எரிக் தாம்சன் முன்னணி கிட்டார் தயாரிப்பு பால் ஏ. ரோத்சைல்ட் தயாரிப்பாளர் பீட்டர் கே. சீகல் தயாரிப்பாளர் க்ளென் ஸ்னோடி ஆடியோ பொறியாளர் ஜாக் ஹோல்ஸ்மேன் தயாரிப்பு மேற்பார்வையாளர் காட்சி ஈரோஸ் கீத் கவர் கலை வில்லியம் எஸ். ஹார்வி கவர் வடிவமைப்பு விளக்கப்படங்கள் குறிப்புகள் மேற்கோள்கள் ஆதாரங்கள் வெளிப்புற இணைப்புகள் 1966 ஆல்பங்கள் பால் ஏ. ரோத்சைல்ட் அமெரிக்க நாட்டுப்புற இசை ப்ளூகிராஸ் ஆல்பங்கள் எலக்ட்ரா ரெக்கார்ட்ஸ் ஆல்பங்கள் நாவல் ஆல்பங்கள் முற்போக்கான ப்ளூகிராஸ் ஆல்பங்கள் தி பீட்டில்ஸ் அஞ்சலி ஆல்பங்கள்