Mikael Levin
மைக்கேல் லெவின் (பிறப்பு 1954) ஒரு கலைஞர் ஆவார், அவர் தனது படைப்புகளில் இடம், அடையாளம் மற்றும் தற்காலிகமாக லெவின் பற்றிய நமது கருத்தாக்கங்களை ஆராய்ந்து அமெரிக்காவிலும் ஐரோப்பாவிலும் பரவலாக காட்சிப்படுத்தியுள்ளார், இதில் யூத அருங்காட்சியகம், பாரிஸ், 2010, பெரார்டோ கலெக்ஷன் மியூசியம், லிஸ்பன், 2009, பிப்லியோதேக் நேஷனல் டி பிரான்ஸ், பாரிஸ், 2003, சர்வதேச புகைப்பட மையம், நியூயார்க், 1997, மற்றும் ஃபண்டேஷியன் மென்டோசா, கராகாஸ், 1980 ஆகியவற்றில் தனி கண்காட்சிகள் அடங்கும். அவரது படைப்புகள் 2003 ஆம் ஆண்டில் வெனிஸ் பைனேலில் சேர்க்கப்பட்டன. மைக்கேல் லெவின் அமெரிக்க நாவலாசிரியர் மேயர் லெவின் மற்றும் பிரெஞ்சு நாவலாசிரியர் டெரெஸ்கா டோரஸ் ஆகியோரின் மகன் ஆவார். அவரது தாத்தா எகோல் டி பாரிஸ் கலைஞர் மாரேக் ஸ்வார்க் ஆவார். அவரது மூத்த சகோதரர் கேப்ரியல் லெவின் ஜெருசலேமைச் சேர்ந்த கவிஞரும் மொழிபெயர்ப்பாளரும் ஆவார். [3] வளர்ந்து வரும் போது, மைக்கேலும் அவரது குடும்பத்தினரும் தங்கள் நேரத்தை நியூயார்க், பாரிஸ் மற்றும் இஸ்ரேல் இடையே பிரித்தனர். லெவின் தற்போது நியூயார்க்கின் லாங் தீவில் வசிக்கிறார். கலை வாழ்க்கை கீழே விவரிக்கப்பட்டுள்ள நான்கு திட்டங்களின் வரிசை, சுமார் 30 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக நீண்டுள்ளது, மைக்கேல் லெவின் படைப்புகள் அன்றாட காட்சிகளை நம் காலத்தின் பெரிய சக்திகளுக்குள் நிலைநிறுத்தும் விதத்திற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு, புகைப்படத்தின் அவதானிப்பு குணங்கள் மற்றும் தனித்துவமான தற்காலிகத்தன்மையைப் பயன்படுத்தி நிகழ்காலத்தைப் பற்றிய நீண்ட பார்வையை எடுக்கிறது. லெவினின் புகைப்படங்கள் நினைவாற்றலும் அடையாளமும் இடம் மற்றும் நேரத்துடன் எவ்வாறு வெட்டுகின்றன என்பதைப் பற்றிய நமது விழிப்புணர்வைத் திருப்புகின்றன. 1993 ஆம் ஆண்டில், ஐரோப்பிய ஒன்றியம் உறுப்பு நாடுகளுக்கு இடையிலான எல்லைக் கட்டுப்பாடுகளை அகற்றத் தொடங்கியபோது, லெவின் புதிதாக பணிநீக்கம் செய்யப்பட்ட எல்லைக் கடப்புகளை புகைப்படம் எடுப்பதன் மூலம் சகாப்தத்தின் நம்பிக்கையைக் குறிக்க புறப்பட்டார். பிரெஞ்சு-அமெரிக்கரான அவர், அமெரிக்காவில் உள்ள மாநில எல்லைகளை விட ஐரோப்பிய எல்லைக் கோடுகள் விரைவில் கவனிக்கப்படாது என்று கருதினார். எல்லையை அமைத்த பல்வேறு கட்டமைப்புகளை லெவின் பதிவு செய்தார்ஃ கட்டுப்பாட்டு சாவடிகள், சுங்க இல்லங்கள், தடைகள், அடையாளங்கள், இடங்களுக்கு இடையில் உள்ள இடங்கள் மற்றும் கஃபேக்கள், ஹோட்டல்கள், நாணய பரிமாற்றங்கள் மற்றும் வரி இல்லாத கடைகள் போன்ற தொடர்புடைய வணிகங்கள். இதன் விளைவாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட 90 புகைப்படங்கள் ஐந்து பெரிய, கையால் செய்யப்பட்ட ஆல்பங்களில் வழங்கப்பட்டன. இவை 2003 ஆம் ஆண்டில் ஒரு தனி கண்காட்சியில் Bibliothèque Nationale de France ஆல் வாங்கப்பட்டு காட்சிப்படுத்தப்பட்டன. 1993 ஆம் ஆண்டில் எல்லைகளை புகைப்படம் எடுத்தது மைக்கேல் லெவின் இரண்டாம் உலகப் போரின் முடிவில் அதே எல்லைகளை தனது தந்தை அடிக்கடி கடப்பதைப் பற்றி சிந்திக்க வைத்தது, அப்போது, ஒரு அமெரிக்க போர் நிருபராக, மேயர் லெவின் ஜெர்மனிக்குள் நேச நாடுகளின் முன்னேற்றத்தைப் பின்தொடர்ந்தார். வார் ஸ்டோரியில் (1996), மைக்கேல் லெவின் தனது தந்தையின் சுயசரிதையான இன் சர்ச்சைப் பயன்படுத்தி, தனது தந்தையின் பயணத்தை மறுபரிசீலனை செய்தார், 50 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் கண்டுபிடித்ததாக அவரது தந்தை விவரித்த தளங்களை புகைப்படம் எடுத்தார். பாரிஸிலிருந்து புறப்பட்ட மேயர் லெவின், கிழக்கு நோக்கி நேச நாடுகளின் முன்னேற்றத்தைப் பின்தொடர்ந்தார். பயணம் முன்னேறும்போது அவர் சித்திரவதை முகாம்களை எதிர்கொண்டார், அதன் விடுதலையை அவர் நேரில் கண்டார். முகாம்கள் மேயர் லெவின் அறிக்கையிடலின் மைய மையமாக மாறியது. அவர்களின் 1944-1945 பயணத்தில் மேயர் லெவின் உடன் பிரெஞ்சு புகைப்படக் கலைஞர் எரிக் ஷ்வாப் இருந்தார். காணாமல் போனதாகக் கருதப்படும் ஷ்வாபின் புகைப்படங்கள், போர்க் கதையை ஆராய்ச்சி செய்யும் போது மைக்கேல் லெவின் என்பவரால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டன. அவற்றை தனது திட்டத்தில் இணைத்து, 50 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு லெவின் மேற்கொண்ட பயணம், எழுதப்பட்ட விளக்கங்களை இன்றைய காட்சிகளுடன் ஒப்பிடுவது மட்டுமல்லாமல், ஷ்வாப் புகைப்படம் எடுத்த தளங்களை மீண்டும் புகைப்படம் எடுப்பதிலும் ஒன்றாக மாறியது. போர்க் கதையை புகைப்படங்கள் எவ்வாறு நேரத்தை அடுக்குகின்றன என்பதற்கான விசாரணை என்று லெவின் விவரித்துள்ளார். இந்தத் திட்டத்திற்கு இன்னும் தனிப்பட்ட நிலையும் இருந்தது; மேயர் லெவின் கண்டது அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் அவரைக் காயப்படுத்தியது. அந்த அனுபவங்கள் அவரது தந்தையை எவ்வாறு பாதித்தன என்பதை மைக்கேல் லெவின் புரிந்துகொள்ள இந்த திட்டம் ஒரு வழியாக இருந்தது. டிஇசட் வங்கியின் (பிராங்பேர்ட்) ஆதரவுடன் ஜெர்மனியின் பிராங்பேர்ட்டில் உள்ள ஃபிரிட்ஸ் பாயர் நிறுவனம் வார் ஸ்டோரிக்கு நிதியுதவி அளித்தது. இது அடுத்த ஆண்டுகளில் விரிவாக காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது, முதலில் 1996 இல் குன்ஸ்ட்ஃபெஸ்ட் வெய்மரின் சிறப்பு கண்காட்சியாகவும், பின்னர் நியூயார்க்கில் உள்ள சர்வதேச புகைப்பட மையம் (1997), டாய்சஸ் பிலிம் மியூசியம் (பிராங்பேர்ட் 1997), ஹவுஸ் ஆம் கியஸ்ட்பார்க் (பெர்லின், 1998), மற்றும் காப்பகங்கள் நேஷனல்ஸ் (பாரிஸ், 2003) போன்ற இடங்களில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. போர்க் கதையிலிருந்து பெரிய தேர்வுகள் பெர்லினில் உள்ள யூத அருங்காட்சியகம், விட்னி அருங்காட்சியகம் மற்றும் சர்வதேச புகைப்பட மையத்தின் தொகுப்புகளில் உள்ளன. இந்தத் திட்டத்தைப் பற்றி விவாதிக்கும் பல புத்தகங்களில், உல்ரிச் பேயர் எழுதிய ஸ்பெக்ட்ரல் எவிடென்ஸ், லெவின் படைப்புகளைப் பற்றி விவாதிக்கும் இரண்டு அத்தியாயங்களுக்கு தனித்து நிற்கிறது. போர்க் கதையில் ஈடுபட்டிருந்தபோது, லெவின் ஹோலோகாஸ்ட் போன்ற ஒரு திகில் எப்படி வந்திருக்கலாம் என்பதைப் புரிந்துகொள்ள முயற்சிப்பதில் மும்முரமாக இருந்தார். பல வரலாற்றாசிரியர்கள் காலனித்துவ நடைமுறைகளையும் நவீனத்துவத்தையும் ஹோலோகாஸ்டின் முன்னோடிகளாக இணைத்துள்ளனர். இந்த விஷயத்தைப் பற்றிய அவரது வாசிப்புகளிலிருந்து அவரது அடுத்த திட்டமான நோட்ஸ் ஃப்ரம் தி பெரிஃபெரி (2003) வெளிப்பட்டது. 2003 ஆம் ஆண்டின் வெனிஸ் பைனேலில் வழங்கப்பட்ட நோட்ஸ் ஃப்ரம் தி பெரிஃபெரி (2003) இல், லெவின் மூன்று தொடர் புகைப்படங்களை வழங்கினார், ஒவ்வொன்றும் அட்லாண்டிக் அடிமை வர்த்தகத்துடன் இணைக்கப்பட்ட ஒரு இடத்தில் செய்யப்பட்டன, ஒவ்வொன்றும் நவீனத்துவத்தின் அடையாளத்தின் கருத்தாக்கத்தின் பண்புகளை மையமாகக் கொண்டிருந்தன. தனிப்பட்ட மற்றும் சமூக அடையாளத்தைப் பற்றிய நவீனத்துவத்தின் நேர்மறையான யோசனை மனித மாம்சத்தில் உலகளாவிய வர்த்தகத்துடன் கைகோர்த்து எவ்வாறு வெளிப்பட்டது என்பதற்கான கவனத்தை ஈர்ப்பதே அவரது நோக்கமாக இருந்தது, இது சுமார் 12 மில்லியன் அடிமைப்படுத்தப்பட்ட மக்களை வேலை செய்ய மற்றும் புதிய உலகத்தை இறக்க கொண்டு வந்தது. சுற்றுவட்டாரத்திலிருந்து குறிப்புகள் பற்றிய அவரது ஆராய்ச்சி லெவின் தனது அடுத்த திட்டத்திற்கு வழிவகுத்தது, ஆப்பிரிக்காவின் கடற்கரையோரம் தெற்கே கினியா-பிசாவில் குடியேறிய அவரது குடும்பத்தின் ஒரு கிளையின் கதையைப் பார்த்தது. மூன்று தலைமுறைகளாக இந்த குடும்பத்தின் இடம்பெயர்வு கதை தொழில்மயமாக்கல், காலனித்துவம் மற்றும் பிந்தைய காலனித்துவம் ஆகியவற்றின் கொந்தளிப்பான காலங்களை உள்ளடக்கியது என்பதை அவர் உணர்ந்தார்; இது 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முன்னேற்றத்திற்கான போராட்டங்கள் மற்றும் இறுதியில் தோற்கடிக்கப்பட்ட நம்பிக்கைகளின் ஒரு பொதுவான கதை. சியோனிசத்தை வழக்கத்திற்கு மாறான வகையில் புறக்கணித்த ஒரு நவீன யூதக் கதையாகவும் இது அவருக்கு முக்கியமானது. இந்த கதையைச் சுற்றி அவர் உருவாக்கிய திட்டமான கிறிஸ்டினாவின் வரலாறு (2007), அவரது உறவினர்கள் வாழ்ந்த இடங்களில்-போலந்து, போர்ச்சுகல் மற்றும் கினியா-பிசாவ் ஆகிய இடங்களில்-அவர்களின் காலத்தின் பெரிய வரலாற்றுச் சூழலுக்குள் அவர்களின் வாழ்க்கையை நிலைநிறுத்தும் சுருக்கமான கதைகளுடன் கூடிய படங்களைக் கொண்டுள்ளது. கிறிஸ்டினாவின் வரலாறு முதன்முதலில் 2009 ஆம் ஆண்டில் பிரான்சின் செர்போர்க்கில் உள்ள லு பாயிண்ட் டு ஜோர் என்ற இடத்தில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. அதே ஆண்டின் பிற்பகுதியில் இந்த திட்டம் லிஸ்பனில் உள்ள பெரார்டோ சேகரிப்பு அருங்காட்சியகத்தில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது, மேலும் 2010 ஆம் ஆண்டில் இது பாரிஸில் உள்ள யூத அருங்காட்சியகத்தில் காட்டப்பட்டது, அங்கு லெவின் அருங்காட்சியகத்தின் பிரிக்ஸ் மராட்டியர் விருது பெற்றார். திட்டத்திலிருந்து படங்களின் முழுமையான தொகுப்பு 2012 ஆம் ஆண்டில் ஃபாண்ட்ஸ் நேஷனல் டி ஆர்ட் சமகாலத்தவர் (பிரான்ஸ்) வாங்கினார். மைக்கேல் லெவின் தற்போது கிரிட்டிக்கல் பிளேஸ்களில் பணிபுரிகிறார்; அமெரிக்கன் சைட்ஸ் ஆஃப் ஸ்லேவ் கிளர்ச்சி. குறிப்புகள் 1954 பிறப்புகள் வாழும் மக்கள் லாங் தீவைச் சேர்ந்தவர்கள் 21 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க கலைஞர்கள் பிறந்த இடம் காணவில்லை (வாழும் மக்கள்)