Des terroristes à la retraite
டெஸ் டெர்ரரிஸ்ட்ஸ் அ லா ரிட்ரைட் (டெர்ரரிஸ்ட்ஸ் இன் ரிடையர்மென்ட்) என்பது 1985 ஆம் ஆண்டு எஃப்டிபி-எம்ஓஐ பற்றிய பிரெஞ்சு ஆவணப்படமாகும், இது மாஸ்கோ புகோவால் எழுதப்பட்டு இயக்கப்பட்டது. Boucault 1951 ஆம் ஆண்டில் பல்கேரியாவில் ஒரு யூத குடும்பத்தில் மோஷே லெவி என்ற பெயரில் பிறந்தார். 1956 ஆம் ஆண்டில் அவரது குடும்பம் இஸ்ரேலுக்கு குடிபெயர்ந்ததன் மூலம் அலியாவை ("ஏறுதல்" என்பதற்கான ஹீப்ரு) உருவாக்கியது. 1957 ஆம் ஆண்டில் அவரது தந்தை இறந்ததைத் தொடர்ந்து, அவரது தாயார் குடும்பத்தை பிரான்சுக்கு மாற்றினார், அங்கு அவர் வளர்ந்தார், மேலும் அவரது பெயரை பிரெஞ்சு ஒலிக்கும் மோஸ்கோ புகோ என்று மாற்றினார். ஒரு இளைஞனாக, அவர் ஒரு ஆழ்ந்த அடையாள நெருக்கடியை முற்றிலும் பிரெஞ்சு அல்லது யூதர்களாக உணரவில்லை, மேலும் அவரது இரண்டு அடையாளங்களையும் இணைப்பதற்கான ஒரு வழியாக எஃப்டிபி-எம்ஓஐ எதிர்ப்புக் குழுவின் கதையில் வெறித்தனமாக இருந்தார். பி. சி. எஃப் (பார்ட்டி கம்யூனிஸ்ட் ஃபிரான்சைஸ்-பிரெஞ்சு கம்யூனிஸ்ட் கட்சி) புலம்பெயர்ந்தோருக்கான ஒரு தொழிற்சங்கத்தை எம்ஓஐ (மெயின்-டி 'ஓவ்ரே இமிக்ரே) என்று அழைத்தது. ஏப்ரல் 1942 இல், போரிஸ் ஹோல்பன் என்ற புனைப்பெயரால் நன்கு அறியப்பட்ட ருமேனிய யூத குடியேறிய பாருச் ப்ரூமன் தலைமையில் எஃப்டிபி-எம்ஓஐ (ஃபிரான்ஸ்-டைரர்ஸ் எட் பார்டிசன்ஸ்-மெயின்-டி 'ஓவ்ரே இமிக்ரே) என்ற எதிர்ப்புக் குழு நிறுவப்பட்டது. எஃப்டிபி-எம்ஓஐ பொதுவாக புலம்பெயர்ந்தவர்களால் ஆனது, ஆனால் அதன் முதல் பட்டாலியன் மற்றும் இரண்டாவது பட்டாலியன் போன்ற சில பிரிவுகளில் அந்த பிரிவுகளில் பணியாற்றும் 90 சதவீதம் பேர் கிழக்கு ஐரோப்பாவிலிருந்து குடியேறிய யூதர்கள் ஆவர். எஃப்டிபி-எம்ஓஐயில் பணியாற்றும் இளம் யூத ஆண்கள் மற்றும் பெண்களுக்கு, "இறுதி தீர்வு" அவர்களின் முயற்சிகளுக்கு ஒரு விரக்தியைக் கொடுத்தது, ஏனெனில் நிலத்தடிக்குச் சென்று எதிர்க்காமல் இருப்பது அவர்களை அழிப்பதைக் குறிக்கும். பிரிட்டிஷ் வரலாற்றாசிரியர் காவின் போட் FTP-MOI ஐ எழுதினார்ஃ ". பாரிஸ் பகுதியில் கம்யூனிஸ்ட் எதிர்ப்பின் மிகவும் தைரியமான மற்றும் ஆபத்தான ஆயுதமாக மாறியதுஃ வெளிநாட்டினராகவும், பெரும்பாலும் யூதர்களாகவும், அவர்கள் ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட பிரான்சில் இழக்க அதிகம் இல்லை, அதே நேரத்தில் ரகசிய செயல்பாடு மற்றும் உள்நாட்டுப் போரின் நீண்ட அனுபவம் அவர்களை நன்கு தயார்படுத்தியது". இருப்பினும், எஃப்டிபி-எம்ஓஐயில் பணியாற்றிய அனைவரும் யூதர்கள் அல்ல. எஃப்டிபி-எம்ஓஐயின் இரண்டாவது இராணுவத் தளபதியான மிஸாக் மனோசியன், ஒட்டோமான் பேரரசில் இருந்து ஆர்மீனிய அகதியாக இருந்தார், அவர் ஆர்மீனிய இனப்படுகொலையில் இருந்து தப்பிய பின்னர் பிரான்சுக்கு தப்பி ஓடினார். இத்தாலிய கம்யூனிஸ்ட் அகதிகள் மற்றும் ஸ்பானிஷ் கம்யூனிஸ்ட் அகதிகளும் FTP-MOI இல் நன்கு பிரதிநிதித்துவம் செய்யப்பட்டனர். இருப்பினும், போலந்து, ஹங்கேரிய மற்றும் ருமேனிய யூதர்களின் விகிதாசார எண்ணிக்கை அதன் அணிகளில் பணியாற்றுவதால், எஃப்டிபி-எம்ஓஐ பெரும்பாலும் பிரான்சில் முதன்மையான யூத எதிர்ப்புக் குழுவாகக் கருதப்படுகிறது. எஃப்டிபி-எம்ஓஐ கம்யூனிஸ்ட் எதிர்ப்புக்குள் ஒரு உயரடுக்கு சக்தியாக கருதப்பட்டது, இது எப்போதும் மிகவும் ஆபத்தான பணிகளுக்கு ஒதுக்கப்பட்டது. இறுதி வெகுஜன கைதுகளின் போது, எஃப்டிபி-எம்ஓஐ செக்கோஸ்லோவாக்கியா, போலந்து, இத்தாலி, ஸ்பெயின், ஹங்கேரி, ருமேனியா, பல்கேரியா மற்றும் ஆர்மீனியாவைச் சேர்ந்த உறுப்பினர்களைக் கொண்டிருப்பதை பிரெஞ்சு காவல்துறை கண்டுபிடித்தது. 1943 நவம்பரில் கைப்பற்றப்பட்ட எஃப்டிபி-எம்ஓஐ உறுப்பினர்களின் வெகுஜன மரணதண்டனைகளுக்குப் பிறகு, பிப்ரவரி 21 ஆம் தேதி தொடங்கி பிரான்ஸ் முழுவதும் பெரும் எண்ணிக்கையில் தோன்றிய அஃபிஷ் ரூஜ் ("சிவப்பு சுவரொட்டி"), எதிர்ப்புக்கு பிரெஞ்சு அல்லாத பங்களிப்புகளை புறக்கணிக்கும் போக்கு பிரான்சில் இருந்தது, இந்த குழு எப்போதும் பிரான்சில் ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிலான புகழைக் கொண்டிருப்பதை உறுதி செய்தது. அஃபிஷ் ரூஜ் ஒரு சுவரொட்டியாகவும், தூக்கிலிடப்பட்ட மனிதர்களின் புகைப்படங்களைக் கொண்ட ஒரு துண்டுப்பிரசுரமாகவும், சிவப்பு பின்னணியில் தண்டிக்கப்பட்ட ரயில்கள் போன்ற அவர்களின் தாக்குதல்களால் எஞ்சியிருக்கும் இடிபாடுகளின் புகைப்படங்களுடன் தோன்றியது. அஃபிஷ் ரூஜ் பத்திரிகையின் தலைப்பு பின்வருமாறுஃ "சுதந்திரம் பெற்றவர்களா? இராணுவத்தின் குற்றச் செயல்களிலிருந்து விடுதலை! (விடுதலையாளர்கள்? குற்றப் படையால் விடுதலை! "). கிழக்கு முன்னணியில் சிவப்பு இராணுவத்தின் வெற்றிகள் போருக்குப் பிறகு பிரான்ஸ் சோவியத் யூனியனில் இணைக்கப்படும் என்றும், எதிர்ப்பை வெளிநாட்டில் பிறந்த யூத கம்யூனிஸ்டுகளின் பணியாக சித்தரிப்பதாகவும் இருக்கும் என்ற பிரான்சில் உள்ள அச்சங்களைப் பயன்படுத்திக் கொள்ள ஜேர்மன் ஆக்கிரமிப்பு அதிகாரத்தால் அஃபிஷ் ரூஜ் நோக்கமாக இருந்தது. படத்தில் உள்ள ஆண்களில் பெரும்பாலோர் யூதர்கள் என்றும், யாரும் பிரெஞ்சுக்காரர்கள் அல்ல என்றும் அஃபிஷ் ரூஜ் வலியுறுத்தியது. எவ்வாறாயினும், பிரான்சுக்காக சண்டையிட்டு யார் கொல்லப்பட்டனர் என்பதை விவரிக்க பாரம்பரியமாக பயன்படுத்தப்படும் ஒரு வெளிப்பாடான "மோர்ட் போர் லா பிரான்ஸ்" ("பிரான்சுக்காக இறந்தார்") என்ற புகைப்படங்களின் கீழ் சாதாரண மக்கள் எழுதியதால் அஃபீஸ் ரூஜின் நோக்கம் முறியடிக்கப்பட்டது. கிழக்கு ஐரோப்பாவைச் சேர்ந்த ஒரு யூதராக, பௌகால்ட் எஃப்டிபி-எம்ஓஐ மீது வலுவான பாசத்தை உணர்ந்தார். அஃபிஷ் ரூஜ் படம் மற்றும் அதன் சுவரொட்டி ஆகிய இரண்டிலும் இடம்பெற்றது. புகோவின் தாயார் பிரான்சில் ஆக்கிரமிப்பில் இருந்து தப்பினார், மேலும் டேவிட் பேட்ஜின் மஞ்சள் நட்சத்திரத்தை அணிய வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, இது அவரது மகனை "ஸ்கோர் தீர்க்கும்" ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்கும் விருப்பத்துடன் தூண்டியது. இந்தப் படம் ஆக்கிரமிப்பின் போது யூதர்களை பொதுவாகப் பார்ப்பது போல் செயலற்ற பாதிக்கப்பட்டவர்களாக அல்ல, மாறாக தண்டிக்கப்படுவதைத் தவிர்ப்பதற்காக கடுமையாக போராடிய செயல்பாட்டு எதிர்ப்பாளர்களாக சித்தரிக்கும் நோக்கில் இருந்தது. இன்ஸ்டிட்யூட் டெஸ் ஹாட்ஸ் எட்யூட்ஸ் சினிமாட்டோகிராஃபிக்கில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, தனது தந்தை ஒரு எஃப்டிபி-எம்ஓஐ உறுப்பினராக போரின் போது தூக்கிலிடப்பட்டதையும், அவரது குடும்பம் யூதர்கள் என்பதையும் கண்டுபிடித்த ஒரு இளைஞனைப் பற்றி ஒரு கற்பனையான திரைப்படத்தை உருவாக்க போக்கால்ட் புறப்பட்டார், இது பிரெஞ்சு சமூகத்தில் அவர்களின் ஒருங்கிணைப்பை ஊக்குவிக்க அவரது தாயால் மறைக்கப்பட்டது. இருப்பினும், இந்த திட்டம் அதற்கு பதிலாக ஒரு ஆவணப்படமாக வளர்ந்தது. ஆன்டென் 2 தொலைக்காட்சி சேனலின் மானியத்துடனும், பிரெஞ்சு கலாச்சார அமைச்சகத்தின் மற்றொரு மானியத்துடனும், பௌகால்ட் ஒரு வீரர்களின் குழுவான எல் 'யூனியன் டெஸ் எங்கஜஸ் வோலோன்டெயர்ஸ் எட் அன்சியன்ஸ் காம்பட்டன்ட்ஸ் ஜூஃப்ஸைத் தொடர்புகொண்டு, அவர்களின் உறுப்பினர்களின் போர்க்கால அனுபவங்களைப் பற்றி நேர்காணல் செய்ய முடியுமா என்று கேட்டார். சினிமா திரையரங்குகளில் படத்தை வெளியிட ஒரு விநியோகஸ்தரை போக்கால்ட் கண்டுபிடிக்க முடியாவிட்டால், அவரது ஆவணப்படம் ஆன்டென் 2 இல் ஒளிபரப்பப்படும் என்று ஒப்புக் கொள்ளப்பட்டது. திரைப்படத்திற்கு உதவுவதற்காக, வரலாற்றாசிரியர் ஸ்டீபன் கோர்டோயிஸ் ஒரு வரலாற்று ஆலோசகராக பணியாற்றினார். அந்த இளைஞனின் தாயாக நடித்த நடிகை சிமோன் சிக்னோரெட், அதற்கு பதிலாக படத்தின் கதையாசிரியராக பணியாற்றினார். இந்த படம் 1982 ஆம் ஆண்டில் படமாக்கப்பட்டது, இது 1983 இல் வெளியிடப்பட வேண்டும் என்ற நோக்கத்துடன். 1943 ஆம் ஆண்டில் ஆர்மீனிய கம்யூனிஸ்ட் மிஸக் மனோசியன் தலைமையிலான மனோசியன் குழுவின் வீழ்ச்சி பிரெஞ்சு கம்யூனிஸ்ட் கட்சியால் வடிவமைக்கப்பட்டது, அவர் அவர்களை பிரெஞ்சு காவல்துறையிடம் காட்டிக் கொடுத்தார், பின்னர் போருக்குப் பிந்தைய வரலாற்று நினைவகத்திலிருந்து எஃப்டிபி-எம்ஓஐ இருப்பை அழிக்க முயன்றார் என்பது படத்தின் முக்கிய ஆய்வறிக்கையாகும். பிரிட்டிஷ் வரலாற்றாசிரியர் காவின் போட் இந்த திரைப்படத்தின் ஆய்வறிக்கையை பின்வருமாறு முன்வைத்தார்ஃ "குரூப் மனோசியன் ஒரு கம்யூனிஸ்ட் தலைமையால் தியாகம் செய்யப்பட்டார், ஒருவேளை காட்டிக்கொடுக்கப்பட்டார், இது பேரினவாதம், யூத எதிர்ப்பு கூட, மற்றும் பிரெஞ்சு எதிர்ப்பில் மிகவும் சுறுசுறுப்பான சக்தியாக தன்னை முன்வைக்க வெளிநாட்டு இரத்தத்தை சிந்தத் தயாராக இருந்தது". படத்தின் ஆய்வறிக்கை அந்த நேரத்திலும் அதற்குப் பின்னரும் பெரும் சர்ச்சையை ஏற்படுத்தியது. கதை சுருக்கம்ஃ நியூஸ் ரீல் ஃபோர்டேஜ், வாய்ஸ்-ஓவர் கதை, உயிர் பிழைத்த உறுப்பினர்களுடனான நேர்காணல்கள் மற்றும் மறுபிரசுரங்கள் மூலம் எஃப்டிபி-எம்ஓஐயின் கதையை போக்கால்ட் கூறுகிறார். பிரான்சில், இரண்டு ஆவணப்பட பாணிகள் உள்ளன. திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் கிளாட் லான்ஸ்மேனுடன் அவரது 1985 ஆம் ஆண்டு ஆவணப்படமான ஷோஹில் தொடர்புடைய ஒருவர், திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் படத்தில் கூடுதல் எதையும் சேர்க்க எந்த முயற்சியும் இல்லாமல் மக்களை நேர்காணல் செய்வதை உள்ளடக்கியது. திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் மார்செல் ஓபல்ஸுடன் தொடர்புடைய மற்றொரு வகை அவரது 1988 ஆவணப்படமான ஹோட்டல் டெர்மினஸ்ஃ தி லைஃப் அண்ட் டைம்ஸ் ஆஃப் கிளாஸ் பார்பியில் நேர்காணல்கள் மட்டுமல்லாமல், நியூஸ் ரீல்கள், இசை, பிற திரைப்படங்களின் கிளிப்களும் அடங்கும், மேலும் ஐரோப்பாவிலும் லத்தீன் அமெரிக்காவிலும் எஸ். எஸ். ஹாப்ட்ஸ்டர்ம்ஃபுரர் கிளாஸ் பார்பியை அறிந்த பல்வேறு நபர்களைக் கண்காணிக்கும் போது ஓபல்ஸ் படத்தின் "நட்சத்திரமாக" இருந்த இயக்குனரே மோதல்களைக் கொண்டிருந்தார். ஆவணப்படங்களுக்கான தூய்மையான அணுகுமுறையின் ஒரு பக்கச்சார்பானவராக லான்ஸ்மேன் இருந்தார், ஏனெனில் ஓபல்ஸின் அணுகுமுறை யதார்த்தத்தை நீர்த்துப்போகச் செய்கிறது என்று அவர் வாதிட்டார், விமர்சனங்களை ஓபல்ஸ் நிராகரித்தார். பௌகால்ட் இரண்டு அணுகுமுறைகளின் கலவையையும் பயன்படுத்தினார். படத்தின் எண்பத்திரண்டு நிமிட ஓடும் நேரத்தில் சுமார் 85 சதவீதம் பல்வேறு முன்னாள் எஃப்டிபி-எம்ஓஐ உறுப்பினர்களுடனான நேர்காணல்களைக் கொண்டிருந்தது. "ஆவணப்படத்தின் மாயாஜாலத்தை" நீண்ட நேரம் பேச மக்களை அனுமதிப்பது, "சாட்சிகளுக்கு வெறுமனே கருவிகளாகப் பயன்படுத்தப்படுவதை விட, சுவாசிக்கவும், இருக்கவும் நேரம் உள்ளது, எடுத்துக்காட்டு மூலம் இங்கேயும் அங்கேயும் ஒரு வாக்கியம்". நேர்காணல் செய்தவர்களில் மூன்று பேர், அதாவது ஜாக் ஃபார்பர், லூயிஸ் க்ரோனோவ்ஸ்கி மற்றும் ஆடம் ரேஸ்கி ஆகியோர் எஃப். டி. பி-எம். ஓ. ஐ இன் தலைவர்களாக இருந்தனர். படத்தில், புகோ எஃப்டிபி-எம்ஓஐ இன் காலாட்படை வீரர்களிடம் மிகவும் அனுதாபமாக இருந்தார், குண்டுகளை வைத்த மற்றும் படுகொலைகளைச் செய்த ஆண்களை ஒரு நேர்மறையான வெளிச்சத்தில் முன்வைத்தார், அதே நேரத்தில் எஃப்டிபி-எம்ஓஐ இன் தலைவர்களை மிகவும் எதிர்மறையான வெளிச்சத்தில் முன்வைத்தார். நேர்காணல் செய்யப்பட்ட மற்ற நான்கு ஆண்கள், அதாவது ஐலெக்ஸ் பெல்லர், சார்லஸ் மிட்ஸ்ஃப்ளிக்கர், ஜீன் லெம்பெர்கர் மற்றும் ரேமண்ட் கோஜிட்ஸ்கி ஆகியோர் 1930 களில் சட்டவிரோதமாக பிரான்சுக்கு குடிபெயர்ந்த போலந்து யூதர்கள் மற்றும் எஃப்டிபி-எம்ஓஐ கொலையாளிகளாக பணியாற்றினர். செக்கோஸ்லோவாக்கியா, ஜெர்மனி மற்றும் பெல்ஜியம் வழியாக பல மாதங்கள் நடந்து பிரான்சுக்குச் செல்வது பற்றி பெல்லர் பேசினார். மிட்ஸ்ஃப்ளிக்கர் ஒரு ரயிலில் திருடிச் சென்றார், வார்சாவிலிருந்து பாரிஸுக்கு 5 நாள் நீண்ட பயணத்தைத் தக்கவைக்க மூல முட்டைகளை சாப்பிட வேண்டியிருந்தது. லெம்பெர்கர் ஒரு சட்டவிரோத புலம்பெயர்ந்தவர் என்பதை அறிந்த ஊழல் நிறைந்த பிரெஞ்சு போலீஸ்காரர்களால் தொடர்ந்து பாதிக்கப்பட்டார், மேலும் போலந்துக்கு திருப்பி அனுப்பப்படுவதைத் தவிர்ப்பதற்காக மிரட்டி பணம் பறிக்கும்படி கட்டாயப்படுத்தினார். பெல்லர், மிட்ஸ்ஃப்ளிக்கர், கோஜிட்ஸ்கி மற்றும் லெம்பெர்கர் ஆகியோர் 1980 களில் பிரான்சில் தையல்காரர்களாக பணிபுரிந்தனர், மேலும் நான்கு ஆண்களும் இன்னும் வறுமையில் வாழ்ந்து வந்தனர், அவர்கள் 50 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இருந்ததைப் போலவே பிரெஞ்சு சமூகத்தின் ஓரங்களில் இருந்தனர். ஒரு நாளைக்கு 75 பிராங்குகள் என்ற சிறிய தொகையை சம்பாதிக்க கோஜிட்ஸ்கி ஒரு தையல்காரராக தினமும் 10 மணி நேரம் வேலை செய்தார். பவுக்கால்ட் நான்கு ஆண்களையும் வேலையில் படம்பிடித்தார், அவர்களின் வயது இருந்தபோதிலும் தையல்காரர்களாக சோர்வூட்டும் வேலையைச் செய்தார், ஓரளவு அவர்களின் ஓரளவு அந்தஸ்தைக் காண்பிப்பதற்காகவும், ஓரளவு அவர்கள் நூல்களை ஒன்றாக நெசவு செய்வதைப் போலவே அவர்களின் கதைகள் அனைத்தும் எவ்வாறு ஒன்றிணைகின்றன என்பதற்கான ஒரு உருவகமாகவும். கோஜிட்ஸ்கி தனது நேர்காணலில், "இப்போது வெளியேற்ற நாஜிக்கள் இருந்தால், நான் அதை மகிழ்ச்சியுடன், எந்த வருத்தமும் இல்லாமல் செய்வேன்" என்று கூறினார், ஆஷ்விட்ஸில் அவரது குடும்பம் அழிக்கப்படுவதால் "வெறுப்பு ஒருபோதும் போகாது" என்று அவர் உணர்ந்ததாகக் கூறினார். பெல்லர், லெம்பெர்கர் மற்றும் மிட்ஸ்ஃப்ளிக்கர் ஆகியோர் 1942 இல் எஃப்டிபி-எம்ஓஐ இல் சேர்ந்தனர், மேலும் ஒரு கொலையாளியின் வேலை அவர்கள் விரும்பிய வேலை அல்ல என்று கூறி, கொலை செய்வது உளவியல் ரீதியாக கடினம் என்று அனைவரும் ஒப்புக்கொண்டனர். இதற்கு நேர்மாறாக கோஜிட்ஸ்கி 1944 ஆம் ஆண்டில் தனது குடும்பத்திற்கு பழிவாங்குவதற்காக எஃப்டிபி-எம்ஓஐயில் சேர்ந்தார், ஒரு கொலையாளியாக சிறந்து விளங்கினார், ஏனெனில் அவர் "சில ஜேர்மனியர்கள் கொல்லப்பட்டால் மிகுந்த மகிழ்ச்சியடைவதாக" கூறினார், மேலும் விரைவாக ஒரு எஃப்டிபி-எம்ஓஐ படுகொலைப் படையின் தளபதியாக உயர்ந்தார். கொல்லப்பட்ட அவரது குடும்ப உறுப்பினர்கள் அனைவரையும் கோஜிட்ஸ்கி பட்டியலிடுகையில், கேமரா அவரது தையல் இயந்திரத்தின் எஃகு ஊசியில் துணியை குத்துவதில் கவனம் செலுத்துகிறது, இது அவரது கோபத்திற்கு ஒரு உருவகமாக செயல்படுகிறது. லெம்பெர்கர் தனது நேர்காணலில், இறுதியாக ஆஷ்விட்ஸுக்கு நாடு கடத்தப்படுவதற்கு முன்பு பிரெஞ்சு காவல்துறையினரால் கைது செய்யப்பட்டு சித்திரவதை செய்யப்பட்டதாக புனிதமான விவரங்களில் விவரித்தார். அவரது நேர்காணலில், மிட்ஸ்ஃப்ளிக்கர் தனது தையல் இயந்திரத்தில் பணிபுரியும் போது கண்ணீர் விட்டு அழுதார், ஆஷ்விட்ஸில் அவரது தாயார், சகோதரர் மற்றும் சகோதரி அனைவரும் அழிக்கப்பட்டதை நினைவு கூர்ந்தார், "நான் போதுமான அளவு செய்யவில்லை; நான் இன்னும் குலுக்குகிறேன், நான் போதுமான அளவு செய்யவில்லை" என்று கூறினார். கோஜிட்ஸ்கியைப் போலல்லாமல், மிட்ஸ்ஃப்ளிக்கர் ஜேர்மனியர்களை மன்னிக்கத் தயாராக இருந்தார், "இதை எனக்குச் செய்தது ஜேர்மன் மக்கள் அல்ல, நாஜிக்கள் தான்" என்று கூறினார். நேர்காணல்களைத் தவிர, பூகால்ட் மிட்ஸ்ஃப்ளிக்கர் மற்றும் லெம்பெர்கர் ஆகியோரை ஒரு போலி படுகொலை மற்றும் ஒரு போலி குண்டுவெடிப்புக்கு பதிலளித்தார், ஜேர்மன் வீரர்களைப் போல உடையணிந்த கூடுதல் வீரர்கள் தங்கள் எதிரிகளாக பணியாற்றினர். பல உடல்நலப் பிரச்சினைகளைக் கொண்ட இரண்டு வயதான ஆண்களின் அபத்தமான தன்மை, அவர்கள் ஒரு காலத்தில் வெளிப்படையாக இருந்த தீவிரமான மற்றும் ஆபத்தான இளம் கொலையாளிகளாக நடித்துக் கொண்டதால், மறுவேலைகள் வேண்டுமென்றே நகைச்சுவையாக இருந்தன. மிட்ஸ்ஃப்ளிக்கர் மற்றும் லெம்பெர்கர் இருவரும் போலி படுகொலையை நிகழ்த்தும்போது கேலி செய்தனர், அவர்கள் ஒரு காலத்தில் இருந்ததைப் போல இந்த வகையான வேலையில் சிறந்தவர்கள் அல்ல. போலி படுகொலை என்பது 1943 ஆம் ஆண்டில் வெர்மாக்ட் வீரர்களிடையே பிரபலமாக இருந்த பிளேஸ் மாடலீனில் உள்ள ஒரு உணவகத்தில் லெம்பெர்கர் மற்றும் மிட்ஸ்ஃப்ளிக்கர் ஆகியோரால் செய்யப்பட்ட ஒரு உண்மையான தாக்குதலின் பொழுதுபோக்காகும். அமெரிக்க வரலாற்றாசிரியர் பிரெட் பவுல்ஸ் குறிப்பிட்டார்ஃ "அவற்றின் முரண்பாடான பரிமாணம் இருந்தபோதிலும், ஒரு வழக்கமான குண்டுவெடிப்பு தாக்குதல் உண்மையில் எவ்வளவு கவர்ச்சியற்றது, பயமுறுத்தும் மற்றும் ஆபத்தானது என்பதை பார்வையாளர்களை ஈர்க்க போதுமான யதார்த்தத்தை மறுபிரவேசம் தக்க வைத்துக் கொள்கிறது. நாற்பது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு ஒரு அமைதியான பாரிஸ் தெருவில் தெரு உடையில் உடையணிந்த இரண்டு முதியவர்கள் தங்கள் போர்க்கால சூழ்ச்சிகளை மாயத்தோற்றமாக சித்தரிக்கும் காட்சி, ஐரோப்பாவின் மிக சக்திவாய்ந்த இராணுவத்தை எதிர்கொள்ள, இரண்டு தோட்டாக்கள் மற்றும் ஒரு வீட்டில் தயாரிக்கப்பட்ட வெடிகுண்டை மட்டுமே வைத்திருக்கும் ஒரு பழைய ரிவால்வருடன் ஆயுதம் ஏந்திய இரண்டு பீதியடைந்த இளைஞர்களுக்கு எவ்வளவு பைத்தியம் மற்றும் உண்மையான வீரம் என்பதை பார்வையாளர்களுக்கு உணர்த்துகிறது. லெம்பெர்கர் குறிப்பிடுவது போல், இது நடைமுறையில் ஒரு தற்கொலை சைகை, இருப்பினும் எஃப்டிபி-எம்ஓஐ அதை நூற்றுக்கணக்கான முறை மீண்டும் மீண்டும் செய்தது, இது பிடிப்பு, சித்திரவதை மற்றும் நாடுகடத்தப்படும் அபாயத்தில் இருந்தது, அதைத் தொடர்ந்து கிட்டத்தட்ட குறிப்பிட்ட மரணம் ஏற்பட்டது. லெம்பெர்கர் அந்த விதியிலிருந்து அரிதாகவே தப்பினார், ஸ்ட்ருதோஃப் மற்றும் ஆஷ்விட்ஸ் ஆகிய இரு இடங்களிலும் தடுப்புக் காவலில் இருந்து தப்பினார். பிளேஸ் மாடலீனில் உள்ள உணவகம் மீதான தாக்குதலின் மறுதொடக்கம் 1960 களின் ரெட்ரோ பயன்முறை படங்களைத் தூண்டிய இசையைக் கொண்டிருந்தது, அதாவது 1969 ஆம் ஆண்டின் பிரபலமான திரைப்படமான எல் 'ஆர்மி டெஸ் ஓம்ப்ரேஸ், இது எதிர்ப்பின் கவர்ச்சியான, அல்ட்ரா-ஸ்டைலிஷ் படத்தைக் கொடுத்தது. படத்தின் கதையாசிரியராக பணியாற்றிய நடிகை சிமோன் சிக்னோரெட், ரெட்ரோ பயன்முறை திரைப்படங்களின் கதாநாயகிகளாக நடிப்பதில் நிபுணத்துவம் பெற்றவர், மேலும் அவரது குரலை கதையாசிரியராகப் பயன்படுத்துவது 1960 களில் அவர் நடித்த படங்களுக்கும் டெஸ் டெர்ரிஸ்ட்ஸ் அ லா ரெட்ரைட்டிற்கும் இடையே ஒரு இணைப்பாக செயல்பட்டது. பல பிரெஞ்சு மக்களுக்கு, சிக்னோரெட் அவர் நடித்த பாத்திரங்களின் காரணமாக பழமையான ரெசிஸ்டான்டே கதாநாயகியாக இருந்தார். கதைசொல்லியாக சிக்னோரெட்டைப் பயன்படுத்துவதும், ரெட்ரோ முறை பாணியுடன் தொடர்புடைய மனநிலை பின்னணி இசையின் வகையும் ரெட்ரோ முறை படங்களுக்கு ஊக்கமளித்த இரத்தக்களரி உண்மையான நிகழ்வுகளை ஒரு பிரெஞ்சு பார்வையாளர்களுக்கு நினைவூட்டியது. எஃப். டி. பி-எம். ஓ. ஐ. இல் பெண்களின் பங்கை பெரும்பாலும் புறக்கணித்ததால், படம் அதன் அணுகுமுறையில் மிகவும் ஆண்ட்ரோசென்ட்ரிக் என்று பவுல்ஸ் குறிப்பிட்டார், எஃப். டி. பி-எம். ஓ. ஐ உளவுத்துறைத் தலைவர் கிறிஸ்டினா லூகா போய்கோ ஒரு முறை மட்டுமே கடந்து செல்வதில் குறிப்பிடப்பட்ட போதிலும், எஃப். டி. பி-எம். ஓ. ஐ. யின் ஆண்கள் தங்கள் அனைத்து தாக்குதல்களையும் நடத்த அனுமதித்த தகவல்களைச் சேகரிப்பதற்கு அவர் தான் பொறுப்பு. இந்த படம் பெரும்பாலும் மிஸ்ஸாக் மனௌச்சியனின் மனைவியாக மெலினி மனௌச்சியனின் உள்நாட்டு பாத்திரத்தை மையமாகக் கொண்டது மற்றும் ஒரு ரெசிஸ்டான்டாக தனது சொந்த பாத்திரத்தை புறக்கணித்தது. ஸ்டட்கார்ட்டில் கொடூரமாக தலை துண்டிக்கப்பட்ட எஃப்டிபி-எம்ஓஐக்கு ஆயுதங்களைப் பெறுவதிலும் மறைப்பதிலும் முக்கிய பங்கு வகித்த ஓல்கா பான்சிக், குறிப்பிடப்படவில்லை. நேர்காணல் செய்யப்பட்ட ஒரே பெண் மெலினி மனோசியன் ஆவார், அவர் போரிஸ் ஹோல்பன் தனது கணவருக்கு துரோகம் இழைத்ததாக குற்றம் சாட்டினார். பார்வையாளர்களை மனோசியன் போன்றவர்களாகவும், ஹோல்பனை விரும்பாதவர்களாகவும் மாற்றும் நோக்கில் பல நுட்பங்களை பௌகால்ட் பயன்படுத்தியதாக பவுல்ஸ் குறிப்பிட்டார். மனோசியனுடனான அவரது நேர்காணலில், பௌகால்ட் அவரது முகத்தின் தொடர்ச்சியான நெருக்கமான காட்சிகளைக் காட்டினார், இது அவரது வேதனையை மிகவும் தெளிவாகத் தெரிகிறது, அதே நேரத்தில் ஹோல்பன் தனது நேர்காணலில் நடுத்தர மற்றும் நீண்ட காட்சிகளில் மட்டுமே படமாக்கப்பட்டது. படத்தில் பவுல்ஸ் இவ்வாறு குறிப்பிட்டார்ஃ "பார்வைக்கு, மெலினியின் தோற்றம், உடல் மொழி மற்றும் நேர்காணல் தளம் அனைத்தும் தாராள மனப்பான்மை, நேர்மை மற்றும் உண்மைத்தன்மையைக் குறிக்கின்றன. பழுப்பு நிற நீண்ட ஸ்லீவ் ஸ்வெட்டர் மற்றும் கழுத்தில் திறந்திருக்கும் மலர் ரவிக்கை அணிந்த அவர், தனது எளிமையான அடுக்குமாடி குடியிருப்பின் வாழ்க்கை அறையில் கால்கள் குறுக்கிடப்படாத ஒரு நாற்காலியில் வசதியாக உட்கார்ந்து, பேசும்போது நேரடியாக கேமராவைப் பார்க்கிறார், எப்போதாவது தனது கைகளை வலியுறுத்துகிறார் ". தனது கணவரின் கைதுக்கு ஹோல்பன் தான் காரணம் என்று அவர் குற்றம் சாட்டுவதற்கு முன்பு மனோசியன் போரின் போது அவர் அனுபவித்த துன்பங்களைப் பற்றி நீண்ட நேரம் பேசினார். இதற்கு நேர்மாறாக, ஹோல்பனுடனான நேர்காணலில், பிந்தையது பின்வருமாறு என்று பவுல்ஸ் குறிப்பிட்டார்ஃ "ஒரு இருண்ட சூட், டை மற்றும் வண்ணமயமான கண்ணாடிகள் அணிந்து, இடது கையில் ஒரு புகைபிடிக்கும் சிகரெட்டையும், வலதுபுறத்தில் இலகுவானதாகவும், ஹோல்பன் ஒரு குளிர்ந்த, கணக்கிடும் குற்ற முதலாளி போல தோற்றமளிக்கிறார். ஹோல்பனுடனான நேர்காணல் தொடங்குவதற்கு முன்பு, புகோ தனது வி. சி. ஆரில் மனோச்சியனுடனான தனது நேர்காணலை வாசித்தார், இது நேர்காணல் தொடங்குவதற்கு முன்பு ஹோல்பனை கோபப்படுத்தும் விளைவைக் கொண்டிருந்தது. ஹோல்பன் தனது சிகரெட்டில் இழுத்துச் செல்வதற்கு முன்பு தனது தொலைக்காட்சியைப் பார்த்தபோது கோபத்தால் புன்னகைத்தார், இதனால் அவரது முகம் புகையால் மறைக்கப்பட்டது, அவர் மறுப்பில் ஒரு வார்த்தை கூட சொல்வதற்கு முன்பு மோசமான மற்றும் தீயவர் என்ற தெளிவற்ற தோற்றத்தை அளித்தார். மனோசியனுடனான தனது நேர்காணலில் பௌகால்ட் ஒரு அனுதாபமான தொனியை எடுத்துக்கொண்டார், அதே நேரத்தில் அவர் ஹோல்பனுடன் ஒரு குற்றச்சாட்டு தொனியைக் கொண்டிருந்தார், இது நேர்காணல்களின் பாடங்களில் குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. பௌகால்ட்டின் தொனியால் ஹோல்பன் தெளிவாக கோபமடைந்தார், இது அவரது பதில்களின் தற்காப்பு தொனிக்கு பங்களித்தது, இது அவர் மறைக்க ஏதோ இருக்கிறது என்ற தோற்றத்தை அளித்தது. ப ou கால்ட் க்ரோனோவ்ஸ்கியை நேர்காணல் செய்தபோது, ப ou கலட் "எனவே அவர்கள் சரியாக தியாகம் செய்யப்பட்டார்களா?" என்று கூறினார். இதற்கு பதிலளித்த குரோனோவ்ஸ்கி, "ஒவ்வொரு போரிலும் தியாகங்கள் உள்ளன" என்று கூறினார், குரோனோவ்ஸ்கிக்கு கண்டனமாக புகோ தனது முகத்தின் உறைந்த ஷாட்டை வழங்குவதால் வார்த்தைகள் மீண்டும் மீண்டும் கூறப்படுகின்றன. பி. சி. எஃப் இன் வரலாற்று நிபுணராக புகோவுடன் தனது நேர்காணலில் கோர்டோயிஸ் கூறினார்ஃ "1943 கோடையில் இருந்து, கம்யூனிஸ்ட் கட்சி எதிர்ப்புக்குள் தனது மேன்மையை உறுதிப்படுத்த தெளிவாக முயன்றது. அந்த நோக்கத்திற்காகவும், அதன் கவுரவத்தை வலுப்படுத்தவும், அது விளம்பரப்படுத்த குண்டுவெடிப்புகள் மற்றும் பிற ஆயுதத் தாக்குதல்களை நடத்த வேண்டியிருந்தது. பாரிஸில் இத்தகைய தாக்குதல்களை நடத்த ஒரே ஒரு குழு மட்டுமே இருந்ததுஃ வெளிநாட்டு போராளிகள். கட்சித் தலைமைக்கு அவர்களைப் பாதுகாப்பாக வைத்திருக்கவோ அல்லது சண்டையில் வைத்திருக்கவோ விருப்பம் இருந்தது. அதுவே நடந்தது, கட்சியின் உயர்ந்த நலன்களுக்காக அவர்கள் தியாகம் செய்யப்பட்டனர் என்று நாம் பாதுகாப்பாக சொல்ல முடியும் ". பத்திரிகையாளர் பிலிப் கேனியர்-ரேமண்ட் தனது நேர்காணலில் கூறினார்ஃ "விடுதலை நெருங்கி வருகிறது, என்ன நடக்கப் போகிறது? நிழல்களிலிருந்து போக்சோவ், ஃபிங்கர்வாக், டெல்லா நெக்ரா, கிளாஸ், அல்ஃபோன்சோ மற்றும் எலெக் என்ற உறுப்பினர்களுடன் ஒரு இராணுவம் வெளிப்படும். கம்யூனிஸ்ட் கட்சி ஏற்கனவே ஒரு தேசியவாத, கொடி அசைக்கும் தந்திரத்தை எடுக்க முடிவு செய்துள்ளதால் அதை அனுமதிக்க முடியாது. எனவே ரோல் டாங்குய், கர்னல் ஃபேபியன் போன்ற பெயர்கள் நன்றாக ஒலிக்கின்றன, ஒரு ஹோம் உணர்வைத் தருகின்றன, பிரிட்டானியைப் பற்றி சிந்திக்க வைக்கின்றன. மறுபுறம், எதிர்ப்பு French.On ஆக இருக்கும், மத்திய ஐரோப்பாவைச் சேர்ந்த இந்த ஆண்கள், தங்கள் கனமான உச்சரிப்புகளுடன், தங்கள் தனித்துவமான முகங்களுடன், வெடிமருந்துகளையும் பணத்தையும் பெறுவதை நிறுத்திய தருணத்திலிருந்து, அவர்கள் தாங்களாகவே விட்டுவிட்டனர், அலைந்து திரிந்து பிடிபடுவதைத் தவிர வேறு எதுவும் செய்ய முடியவில்லை ". "தனது சொந்த தோலைக் காப்பாற்றுவதற்காக எங்களை காட்டிக் கொடுத்தவர் மற்றும் எங்களை விற்றவர்களைத் தவிர, எனக்கு அநீதி இழைத்த அனைவரையும் நான் மன்னிக்கிறேன்" என்ற வார்த்தைகளுடன் மெலினியால் வாசிக்கப்பட்ட மனோசியன் தனது மனைவிக்கு எழுதிய கடைசி கடிதத்தின் உரையை போக்கால்ட் திரையில் வழங்கினார். 1983 மே மாதம் கேன்ஸ் திரைப்பட விழாவில் சர்ச்சைக்குரிய பயங்கரவாதிகள் அ லா ரெட்ரைட் அதன் முதல் காட்சியைக் கொண்டிருந்தது. திரையரங்க வெளியீட்டிற்கான உரிமைகளை எடுக்க எந்த விநியோகஸ்தரும் ஆர்வம் காட்டவில்லை. கம்யூனிஸ்ட் செய்தித்தாள் எல் 'ஹ்யூமனைட் தவிர இந்த படம் புறக்கணிக்கப்பட்டது, இது பிசிஎஃப் பற்றிய மோசமான படத்திற்காக திரைப்படத்தை கண்டித்தது. அரசுக்குச் சொந்தமான ஆன்டென் 2 தொலைக்காட்சி சேனலின் நிரலாக்க இயக்குனர் ஜாக் டெஸ்கிராபெஸ், பிரான்சில் ஒளிபரப்பப்படுவதற்கு ஆவணப்படம் மிகவும் சர்ச்சைக்குரியது என்று கூறி, டெஸ் டெர்ரிஸ்ட்ஸ் அ லா ரிட்ரைட்டை ஒளிபரப்ப அனுமதிக்க மறுத்துவிட்டார். 1984 ஆம் ஆண்டில், செர்ஜ் கிளார்ஸ்ஃபீல்ட் மற்றும் நடிகை சிமோன் சிக்னோரெட் தலைமையிலான பிரெஞ்சு அறிவுஜீவிகள் குழு ஆன்டென் 2 ஐ ஒளிபரப்ப அழுத்தம் கொடுக்க ஒரு குழுவை அமைத்தது. மார்ச் 1,1984 அன்று, ஐரோப்பா 1 வானொலி நிலையத்தின் நிரலாக்க இயக்குநரான இவான் லெவா வானொலியில் ஒரு உணர்ச்சிபூர்வமான உரையை நிகழ்த்தினார். பரப்புரையைத் தொடர்ந்து, ஆன்டென் 2 இன் புதிய நிரலாக்க இயக்குனர், ஜீன்-க்ளோட் ஹெபர்லே, டெஸ் டெர்ரரிஸ்ட்ஸ் அ லா ரெட்ரைட் ஜூன் 2,1985 அன்று ஒளிபரப்பப்படும் என்று அறிவித்தார். இந்த அறிவிப்பு பிரெஞ்சு கம்யூனிஸ்ட் கட்சியை கோபப்படுத்தியது, இது "அவதூறான" திரைப்படத்தை தடை செய்ய ஒரு பெரிய பிரச்சாரத்திற்கு வழிவகுத்தது, இது இயற்கையாகவே படம் வெளியிடப்படுவதில் பொதுமக்களின் ஆர்வத்தை அதிகரித்தது. பி. சி. எஃப் இந்த திரைப்படத்தை அதன் தார்மீக நியாயத்தன்மை மீதான ஒரு முழு முன் தாக்குதலாகக் கண்டது, ஏனெனில் சுயமாக அறிவிக்கப்பட்ட "லெ பார்டி டெஸ் 75,000 ஃப்யூஸில்ஸ்" ("75,000 ஷாட் கொண்ட கட்சி"-ஆக்கிரமிப்பின் கீழ் சுடப்பட்ட பிரெஞ்சு கம்யூனிஸ்டுகளின் எண்ணிக்கையைக் குறிக்கும்), மேலும் கோபத்துடன் பதிலளித்தது. 1980 களில் பிசிஎஃப் ஆதரவை இழந்துகொண்டிருந்தது என்ற உண்மை கம்யூனிஸ்டுகளை மிகவும் வீரமான எதிர்ப்பு போராளிகளாக தங்கள் பிம்பத்தை தக்கவைத்துக் கொள்ள அதிக ஆர்வத்தை ஏற்படுத்தியது, மேலும் பல கம்யூனிஸ்ட் தலைவர்கள் இந்தத் திரைப்படம் தேர்தலில் தங்கள் வாய்ப்புகளை சேதப்படுத்தும் நோக்கத்துடன் தயாரிக்கப்பட்டதாக நம்புவதாகத் தெரிகிறது. கம்யூனிஸ்ட் பிரச்சாரத்திற்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, பிரெஞ்சு தொலைக்காட்சியில் ஒளிபரப்பப்படுவதற்கு போதுமான அறிவார்ந்ததா என்பதைப் பார்க்க ஆவணப்படத்தை மதிப்பிடுமாறு ஊடக ஒழுங்குமுறைக்கான அதிகாரமான லா ஹவுட் ஆட்டோரிட் டி எல் ஆடியோவிஷுவலை ஹெபர்லே கேட்டுக்கொண்டார். இதையொட்டி, லா ஹவுட் ஆட்டோரிட்டே டி எல் 'ஆடியோவிஷுவல், ஹென்றி நோகுரெஸ், ரேமண்ட் ஆப்ராக், லூசி ஆப்ராக், கிளாட் போர்டெட் மற்றும் பியர் சுத்ரூ ஆகியோரைக் கொண்ட ரெசிஸ்டன்ஸ் முன்னாள் உறுப்பினர்களைக் கொண்ட "ஜூரி ஆஃப் ஹானர்"-ஐ திரைப்படத்தை மதிப்பிடுமாறு கேட்டுக்கொண்டார். "ஜூரி ஆஃப் ஹானர்" தனது அறிக்கையில், "எஃப்டிபி-எம்ஓஐயின் கதையைப் பற்றி அனைத்து தலைமுறையினருக்கும் ஒரு படம் பிரெஞ்சு மொழிக்குத் தெரிவிப்பது மிகவும் விரும்பத்தக்கது என்றாலும், அத்தகைய படம் இன்னும் தயாரிக்கப்படவில்லை" என்று கூறியது. "ஜூரி ஆஃப் ஹானர்" டெஸ் டெர்ரரிஸ்ட்ஸ் அ லா ரிட்ரைட் "வெளிப்படையான மற்றும் அதிர்ச்சியூட்டும் அரசியல் நோக்கத்துடன் தவறான தகவல்களின் செயல்பாடு" என்று பெயரிட்டது. லூசி ஒபாக் இந்த திரைப்படத்தை "துயரத்தை நேசிப்பவர்" என்று அழைத்தார். அமெரிக்க மற்றும் இஸ்ரேலிய இலக்குகள் மீதான சமீபத்திய பாலஸ்தீனிய குண்டுவெடிப்புகளை சுட்ரூ குறிப்பிட்டார்ஃ "நாம் மீண்டும் நேரடி நடவடிக்கை பற்றி பேசும்போது, இந்த ஒளிபரப்பு பயங்கரவாத முறைகளை சட்டப்பூர்வமாக்குகிறது". போர்டெட் திரைப்படத்தை "இனவெறி மற்றும் யூத எதிர்ப்பு" என்று அழைத்தார். இந்தக் குழுவின் முடிவு, இடது மற்றும் வலதுசாரி அறிவுஜீவிகளுடன் பெரும் சர்ச்சையை ஏற்படுத்தியது, இந்தப் படம் ஒளிபரப்பப்பட வேண்டும் அல்லது தடை செய்யப்பட வேண்டும் என்று அழைப்பு விடுத்தது. 1985 ஆம் ஆண்டின் வசந்த காலத்திலும் கோடைகாலத்திலும், படம் ஒளிபரப்பப்பட வேண்டுமா இல்லையா என்பது குறித்த சர்ச்சை ஒரு வகையான விவகாரமாக வளர்ந்தது, இது பிரெஞ்சு அறிவுஜீவிகள் செய்தித்தாள்களில் வெளியிடப்பட்ட நீண்ட கருத்துக்களுடன் எடைபோட வேண்டியிருந்தது. "ஜூரி ஆஃப் ஹானர்" க்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, படத்தின் அறிமுகமானது ஜூன் 2 முதல் ஜூலை 2,1985 வரை பின்னுக்குத் தள்ளப்பட்டது. அமெரிக்க வரலாற்றாசிரியர் பேட்ரிக் யங் குறிப்பிட்டார்ஃ "இடைப்பட்ட காலத்தில், பிரெஞ்சு பத்திரிகைகளில் கோபம் தொடர்ந்து பரவியது, படத்தின் வக்கீல்கள் தாமதத்தை" தணிக்கை "என்றும் பிசிஎஃப் கொடுமைப்படுத்துவதற்கு முன்பு கோழைத்தனத்தின் சான்றுகள் என்றும் கண்டித்தனர், மேலும் படத்தின் எதிரிகள் அதன் தவறுகளை பட்டியலிட்டு அதன் மெல்லிய மறைக்கப்பட்ட அரசியல் நிகழ்ச்சி நிரலை கண்டித்தனர்". "இந்த படம் பொது ஒளிபரப்பு நோக்கத்துடன் அல்லது இந்த வகை திரைப்படங்களைப் பொறுத்தவரை பக்கச்சார்பற்ற தன்மை மற்றும் சமநிலையின் அளவுகோல்களை பூர்த்தி செய்யவில்லை" என்பதால் டெஸ் டெர்ரரிஸ்ட்ஸ் அ லா ரெட்ரைட் ஒளிபரப்பப்படக்கூடாது என்று ஹவுட் ஆட்டோரிட் கூறியது. இருப்பினும், "கம்யூனிஸ்ட் தணிக்கை" குறித்து பலர் புகார் அளித்த நிலையில், ஹெபர்லே படம் ஒளிபரப்பப்படும் என்று அறிவித்தார், அதைத் தொடர்ந்து 9 நிபுணர்களின் வட்டமேஜை விவாதமும் நடைபெற்றது. நடுநிலை மத்தியஸ்தர்களாக பணியாற்றிய அன்னெட் கமியெனியேக்கி மற்றும் ரோஜர் பனெக்வின் ஆகிய 9 நிபுணர்கள்; கம்யூனிஸ்டுகளை பிரதிநிதித்துவப்படுத்திய சார்லஸ் லெடர்மேன், ரோஜர் போர்டரோன், ஹென்றி ரோல்-டாங்குய் மற்றும் அர்சென் சகேரியன்; கோலிஸ்டுகளை பிரதிநிதித்துவப்படுத்திய ஜாக் சாபன்-டெல்மாஸ் மற்றும் ஹென்றி அமோரூக்ஸ்; மற்றும் சோஷலிஸ்டுகளை பிரதிநிதித்துவப்படுத்திய கிறிஸ்டியன் பினோ. இறுதியாக ஜூலை 2,1985 அன்று டெஸ் டெர்ரரிஸ்ட்ஸ் அ லா ரிட்ரைட் ஒளிபரப்பப்பட்டபோது, அது பிரான்சில் 29 சதவீத மக்களால் பார்க்கப்பட்டது, இது பிரான்சில் ஒரு ஆவணப்படத்திற்கான மதிப்பீடுகளில் ஒரு சாதனையை நிலைநிறுத்தியது. நிபுணர்களின் விவாதம் மிகவும் முரட்டுத்தனமாக இருந்தது, நான்கு கம்யூனிஸ்ட் உறுப்பினர்கள் கமினீக்கி மற்றும் பனெக்வின் மீது கூச்சலிட்டனர், அதே நேரத்தில் சாபன்-டெல்மாஸ் இந்த விவாதத்தை கோலிசத்தை ஊக்குவிக்க ஒரு வாய்ப்பாகப் பயன்படுத்தியதால் படத்தை முற்றிலுமாக புறக்கணித்தார். விவாதத்தின் போது பினோவும் அமோரியூவும் அதிர்ச்சியடைந்த அமைதியில் அமர்ந்தனர். மனோசியனை யார் காட்டிக் கொடுத்தது என்பது குறித்து பிரான்சில் எல் 'அஃபேர் மனோசியன் என்று அழைக்கப்படும் மிகவும் சூடான சர்ச்சையை இந்த படம் ஏற்படுத்தியது. ரெசிஸ்டன்ஸ் கதாநாயகிகள் பற்றிய தனது ஆராய்ச்சியின் ஒரு பகுதியாக சிக்னோரெட் லூசி ஆப்ராக் உடன் நட்பு கொண்டார், அவர் ரெட்ரோ பயன்முறை படங்களில் நடித்த கதாபாத்திரங்களுக்கு உத்வேகமாக பணியாற்றினார். இரண்டு பெண்களுக்கும் இடையிலான நட்பு, சிக்னோரெட் நேசித்ததைப் போலவே ஆப்ராக் வெறுத்த ஒரு திரைப்படமான டெஸ் டெர்ரரிஸ்ட்ஸ் அ லா ரெட்ரைட்டில் முடிந்தது. இந்த திரைப்படத்தைப் பற்றி கம்யூனிஸ்ட் செய்தித்தாளான எல் 'ஹ்யூமனைட், ஜீன்-பியர் ராவேரியைச் சேர்ந்த ஒரு பத்திரிகையாளர் ஹோல்பனை நேர்காணல் செய்தபோது, ஹோல்பன் கூறினார்ஃ "நான் நட்புறவைக் கோருகிறேன், ஆனால் நான் வலியுறுத்துகிறேன், என் உச்சரிப்பு வெளியீடு கான்ட்ரே லா புரோகிராமேஷன் டு ஃபிலிம் மற்றும் டி' காம்பேக்னர் இன்ஸி டி 'அவுட்ரெஸ்' எதிர்ப்புக்கள் '. மால்குவேஸ் குவேல்குவேஸ் குவேல்குவேஸ் குவேல்குவேஸ் குவேல்குவேஸ் குவேல்குவேஸ் கியுவேஸ் கியுவேஸ் கியுவேஸ் கியுவேஸ் கியுவேஸ் கியுவேஸ் கியுவேஸ் கியுவேஸ் கியுவேஸ் கியுவேஸ் கியுவேஸ் நியூட்ரிஷன் கியுவேஸ் நியூட்ரிஷன் கியுவேஸ் கியுவேஸ் கியுவேஸ் கியுவேஸ் கியுவேஸ் நியூட்ரிஷன் கியுவேஸ் நியூட்ரிஷன் கியுவேஸ் நியூட்ரிஷன் கியுவேஸ் நியூட்ரிஷன் கியுவேஸ் நியூட்ரிஷன் கியுவேஸ் நியூட்ரிஷன் கியுவேஸ் நியூட்ரிஷன் கியுவேஸ் நியூட்ரிஷன் கியுவேஸ் நியூட்ரிஷன் கியுவேஸ் நியூட்ரிஷன் கியுவேஸ் நியூட்ரிஷன் கியுவேஸ் நியூட்ரிஷன் கியுவேஸ் நியூட்ரிஷன் கியுவேஸ் நியூட்ரிஷன் கியுவேஸ் நியூட்ரிஷன் கியுவேஸ் நியூட்ரிஷன் கியுவேஸ் அவர் என்னை ஒரு நட்பான, ஆனால் உறுதியான முறையில், திரைப்படத்தின் நிரலாக்கத்திற்கு எதிராக பகிரங்கமாக பேசவும், இதனால் மற்ற "எதிர்ப்புகளுடன்" சேரவும் கேட்கிறார். எனக்கு சில இடர்ப்பாடுகள் இருந்தபோதிலும், யூதர்கள் தங்களை செம்மறி ஆடுகளைப் போல தகனத்திற்கு அழைத்துச் செல்ல அனுமதித்தனர் என்ற புராணத்திற்கு முரணாக இருந்தாலும், படத்தைப் பார்த்த பிறகு நான் அதை வரவேற்கிறேன். இந்த காரணத்திற்காகவும், என் பார்வையில் இது இனி ஒரு விவாதம் அல்ல, ஆனால் கணக்குகள் மற்றும் அரசியல் சண்டைகளின் தீர்வு என்பதால், நான் ஈடுபட மறுத்துவிட்டேன் "). டெஸ் டெர்ரரிஸ்ட்ஸ் அ லா ரெட்ரைட் தொடர்பாக ஹோல்பனின் நடுநிலைமைக்கு பிசிஎஃப் கோபத்துடன் பதிலளித்தது, மேலும் அவரைக் கண்டிக்கத் தேர்ந்தெடுத்தது. ஜூன் 15,1985 அன்று, எல் 'ஹ்யூமனைட்டில் ஒரு முதல் பக்கக் கதையில் ராவேரி, "ரோஜர்" (ஹோல்பனால் பயன்படுத்தப்பட்ட மாற்றுப்பெயர்களில் ஒன்று) மனோசியனை காட்டிக் கொடுத்தவர் என்று குற்றம் சாட்டினார். ஜூன் 28,1985 அன்று, கம்யூனிஸ்ட் வாராந்திர செய்தித்தாள் லா வோயிக்ஸ் டி எல் எஸ்ட் ஒரு கட்டுரையை வெளியிட்டது, அதில் "ஒரு குறிப்பிட்ட ஆலிவர்" ("ஒரு குறிப்பிட்ட ஆலிவர்"-ஹோல்பனின் மாற்றுப்பெயர்களில் மற்றொருவர்) எதிர்ப்பில் அவரது பங்கை மிகைப்படுத்தினார் என்று குற்றம் சாட்டினார். உறுதிசெய்யப்பட்ட விவாதத்தில், ஹோல்பன் இரு தரப்பிலிருந்தும் தாக்கப்பட்டார், இடதுபுறத்தில் இருந்து கம்யூனிஸ்டுகள் மற்றும் வலதுபுறத்தில் உள்ள பல்வேறு பழமைவாதிகள் அவரை மனோசியனை காட்டிக் கொடுத்தவர் என்று கண்டனம் செய்தனர். எஃப். டி. பி-எம். ஓ. ஐ தலைவர்களில் ஒருவரான ஆடம் ரேஸ்கி, ஹோல்பனை ஆதரித்தார், மனோச்சியனை விட்டுக் கொடுத்தவர் ஜோசப் டேவிடோவிக்ஸ், மனோச்சியனை குழுவின் அரசியல் கமிஷனர் என்று வாதிட்டார், அவரை ஹோல்பன் டிசம்பர் 28,1943 அன்று தூக்கிலிட்டார். இந்தப் படத்தால் ஏற்பட்ட விவாதம் இறுதியில் பிசிஎஃப்-இன் நற்பெயருக்கு பெரும் சேதத்தை ஏற்படுத்தியது, ஏனெனில் எஃப். டி. பி-க்கு வழங்கப்பட்ட பல எதிர்ப்புச் செயல்கள் உண்மையில் எஃப். டி. பி-எம்ஓஐ-இன் பணியாகும் என்பது தெரியவந்தது, இது கம்யூனிஸ்ட் எதிர்ப்பை மேலும் பிரெஞ்சு மொழியாகக் காட்ட பிசிஎஃப்-ஆல் கையகப்படுத்தப்பட்டது. பெரும்பாலான சர்ச்சைகள் மனோச்சியனின் துரோகம் பற்றிய பிரச்சினையை மையமாகக் கொண்டிருந்தன. இருப்பினும், கடந்த காலத்தின் பிரெஞ்சு நினைவகத்தில் ஏற்பட்ட மாற்றத்தையும் இந்த படம் பிரதிபலித்தது. 1944 ஆம் ஆண்டில் தொடங்கி சார்லஸ் டி கோல் ஊக்குவித்த கதை லா பிரான்ஸ் லா ரெசிஸ்டான்டே, ஒரு "ஆயுத தேசம்", ஆக்கிரமிப்பின் தொடக்கத்திலிருந்து அதன் இறுதி வரை கிட்டத்தட்ட முழு பிரெஞ்சு மக்களும் எதிர்ப்பில் ஒன்றுபட்டனர். யங் குறிப்பிட்டார்ஃ "எதிர்ப்பைச் சுற்றியுள்ள படங்கள் மற்றும் கதைகள் 1939 இல் அதிர்ச்சியூட்டும் தோல்விக்குப் பிறகு, பிரெஞ்சு குடியரசிற்கு ஒரு புதுப்பிக்கப்பட்ட அடித்தள கட்டுக்கதையை வழங்கின. பள்ளி பாடத்திட்டத்திலும், குடிமை மத போதனையின் ஒரு பகுதியாக அதிகாரப்பூர்வ நினைவு கலாச்சாரத்திலும் முழுமையாக இணைக்கப்பட்ட இந்த எதிர்ப்பு, பிரெஞ்சுக்காரர்களுக்கு ஒரு முக்கிய பகிரப்பட்ட குறிப்பு புள்ளியாக மாறியது. 1964 ஆம் ஆண்டில் பாந்தியோனுக்கு அவரது எச்சங்களை புனிதமாக மாற்றியதில், எதிர்ப்பின் மிக உயர்ந்த நபராக ஜீன் மௌலின் உயர்த்தப்பட்டது-போருக்குப் பிந்தைய பிரெஞ்சு அரசியல் கலாச்சாரத்தில் இந்த கட்டுக்கதையை உருவாக்கும் உந்துதலின் குறிப்பாக அடையாளமாக இருந்தது. 1969 ஆம் ஆண்டு மார்செல் ஓபல்ஸ் எழுதிய லே சாக்ரின் எட் லா பிட்டி என்ற ஆவணப்படம் மற்றும் 1972 ஆம் ஆண்டு அமெரிக்க வரலாற்றாசிரியர் ராபர்ட் பாக்ஸ்டன் எழுதிய விச்சி பிரான்ஸ் ஓல்ட் கார்டு அண்ட் நியூ ஆர்டர் என்ற புத்தகத்தின் மூலம் இந்த "நேஷன் இன் ஆர்ம்ஸ்" கதை முதலில் சவால் செய்யத் தொடங்கியது. போருக்குப் பிறகு பிரபலமான எதிர்ப்பின் தீவிர வீரப் படத்திலிருந்து "மிகவும் நுணுக்கமான மற்றும் சில வழிகளில் எதிர்ப்பின் யதார்த்தமான சித்தரிப்புக்கு" மாறிவிட்டதாக யங் குறிப்பிட்டார். யங் எழுதினார்ஃ "பூக்கோல்ட்டின் படம் எதிர்ப்பின் ஒரு சம்மதமான, அனைத்தையும் உள்ளடக்கிய நினைவகத்திலிருந்து மிகவும் பன்மை, ஒருவேளை மிகவும் பகுதி, தனிப்பட்டவற்றுக்கு மாறுவதைக் குறிக்கிறது". பிரெஞ்சு வரலாற்றாசிரியர் ஹென்றி ரூசோ தனது 1987 ஆம் ஆண்டு புத்தகமான லே சிண்ட்ரோம் டி விசி, ஆக்கிரமிப்பின் "யூத நினைவகம்" என்று அழைத்ததை அடையாளப்படுத்த 1970 களின் தொடக்கத்தில் பிரெஞ்சு யூதர்கள் இனப்படுகொலைக்காக குறிக்கப்பட்ட ஒரு மக்களாக ஆக்கிரமிப்பு பற்றிய தங்கள் அனுபவம் மற்ற பிரெஞ்சுக்காரர்கள் ஆக்கிரமிப்பை அனுபவித்த விதத்திலிருந்து முற்றிலும் வேறுபட்டது என்று வலியுறுத்தத் தொடங்கினர். 1969 ஆம் ஆண்டில் லு சாக்ரின் எட் லா பிட்டியுடன் தொடங்கிய கோலிஸ்ட் "நேஷன் இன் ஆர்ம்ஸ்" விவரிப்பின் முறிவு, ரூசோ "யூத நினைவகம்" என்று அழைத்ததை வெளிப்படுத்தும் வாய்ப்பை உருவாக்கியது, முன்பு கிட்டத்தட்ட அனைத்து பிரெஞ்சு மக்களும் மூன்றாம் ரைக்கின் ஏறக்குறைய சமமாக பாதிக்கப்பட்டவர்கள் என்று வலியுறுத்தப்பட்டது. பௌகால்ட் அவர் நேர்காணல் செய்த பெரும்பாலான மக்களின் யூதத்தன்மையை வலியுறுத்தும் ஒரு புள்ளியை முன்வைத்தார், எஃப்டிபி-எம்ஓஐயின் நடவடிக்கைகள் கம்யூனிஸ்ட் எதிர்ப்பை விட யூத எதிர்ப்பாக அதிகம் புரிந்து கொள்ளப்படுவதை வலியுறுத்தினார். இது சம்பந்தமாக, ஒரு பிரெஞ்சு யூதக் குழு ஒரு செய்திக்குறிப்பில் கூறியது போல், யூதர்கள் "வெறுமனே படுகொலை செய்யப் போவதில்லை, ஆனால் உண்மையில் சுதந்திரம் மற்றும் அனைத்து மனிதர்களின் கண்ணியத்திற்காக போராடுகிறார்கள்" என்பதைக் காட்டியதால், பிரெஞ்சு யூதக் குழுக்கள்தான் டெஸ் டெர்ரரிஸ்ட்ஸ் எ லா ரிட்ரைட் ஒளிபரப்பப்பட வேண்டும் என்று வலுவான அழுத்தம் கொடுத்தது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. இளைஞர் குறிப்பிட்டார். "நினைவகத்திற்கான ஒரு பகுதி உரிமைகோரலின் வலியுறுத்தல், குறிப்பிட்ட அல்லது பல அடையாளங்களுக்கான பெரிய உரிமைகோரல் போன்றது (பிரத்தியேகமாக" "பிரெஞ்சு" "என்பதற்கு மாறாக) நிச்சயமாக பிரான்சில் எப்போதும் ஒரு சிக்கலான வணிகமாகும்". பிரான்சில், பிரெஞ்சு மக்களுக்கு இருக்கும் ஒரே அடையாளம் பிரெஞ்சு ஆண்கள் மற்றும் பிரெஞ்சு பெண்கள் மட்டுமே என்ற எதிர்பார்ப்பு இருப்பதால் பன்மை அடையாளங்கள் அங்கீகரிக்கப்படவில்லை. இது சம்பந்தமாக, அவர்கள் பிரெஞ்சுக்காரர்கள் என்பதால் சண்டையிடுவதை விட அவர்கள் யூதர்கள் என்பதால் மறைமுகமாக சண்டையிடுகிறார்கள் என்ற படம் சர்ச்சைக்குரியது. டெஸ்ட்ரிஸ்ட்ஸ் அ லா ரெட்ரைட் கிட்டத்தட்ட தனியாக பிரான்சில் யூத எதிர்ப்பின் விஷயத்தை அறிவார்ந்த மற்றும் பிரபலமான ஆர்வத்தின் ஒரு விஷயமாக மாற்றியது. எஃப்டிபி-எம்ஓஐ என்ற தலைப்பில் முழுமையாக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட முதல் புத்தகம், ஸ்டெபேன் கோர்டோயிஸ், டெனிஸ் பெஸ்சான்ஸ்கி மற்றும் ஆடம் ரேஸ்கி ஆகியோரால் இணைந்து எழுதப்பட்ட லே சாங் டி எல் 'எட்ரெஞ்சர் 1989 இல் வெளியிடப்பட்டது. மனோச்சியனை காட்டிக் கொடுத்தவர் ஹோல்பன் என்ற குற்றச்சாட்டு நிராகரிக்கப்பட்டுள்ளது. 1989 ஆம் ஆண்டில் லே சாங் டி எல் 'எட்ரெஞ்சர் வெளியிடப்பட்டதிலிருந்து, 1943 நவம்பரில் பாரிஸில் எஃப். டி. பி-எம். ஓ. ஐ உறுப்பினர்களின் வெகுஜன கைதுகளுக்கு வழிவகுத்த படைப்பிரிவுகளின் நிபுணர்களால் இது "கொடூரமான திறமையான போலீஸ் பணி" என்று ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டுள்ளது. எவ்வாறாயினும், 1943 ஆம் ஆண்டில் மனோசியன் தனது குழுவை பாரிஸிலிருந்து வெளியேற்ற அனுமதி கோரியது உறுதி செய்யப்பட்டுள்ளது, படைப்பிரிவுகளின் சிறப்புத் துறைகளின் வடிகட்டுதல் தந்திரோபாயங்கள் FTP-MOI ஐ சீராக மூடுவதாகக் கூறி, FTP இன் இராணுவத் தளபதியான ஹென்றி ரோல்-டாங்குவால் மறுக்கப்பட்டது. பனிப்போரின் போது, பிசிஎஃப் பிரான்ஸ் அல்ல, சோவியத் யூனியனுக்காக போராடியது என்ற குற்றச்சாட்டுக்கு ஆளாகியிருந்தது. பிரெஞ்சு கம்யூனிஸ்டுகள் 22 ஜூன் 1941 அன்று ஆபரேஷன் பார்பரோசா தொடங்கிய பின்னரே ஆயுதத் தாக்குதல்களைத் தொடங்கினர் என்ற உண்மையை பிரெஞ்சு கம்யூனிஸ்டுகள் எதிர்த்தனர், இது உலகெங்கிலும் உள்ள அனைத்து கம்யூனிஸ்ட் கட்சிகளையும் நாஜி ஜெர்மனிக்கு எதிராகச் செல்லுமாறு கொமின்டர்னுக்கு உத்தரவிட்டது. இந்தக் குற்றச்சாட்டை எதிர்கொள்ள, பிரெஞ்சு கம்யூனிஸ்டுகள் பனிப்போரின் போது ஒரு தீவிர தேசியவாத நிலைப்பாட்டை எடுத்துக்கொண்டனர், கம்யூனிஸ்ட் எதிர்ப்பின் பிரெஞ்சுத்தன்மையை வலியுறுத்தினர், இது பிசிஎஃப் அதன் வரலாற்றிலிருந்து எஃப்டிபி-எம்ஓஐயின் நினைவகத்தை அழிக்க வழிவகுத்தது. எஃப்டிபி-எம்ஓஐ காட்டிக்கொடுக்கப்பட்டதாகக் கூறுவதில் டெஸ் டெர்ரரிஸ்ட்ஸ் அ லா ரிட்ரைட் தவறானது என்று பவுல்ஸ் எழுதினார், கம்யூனிஸ்ட் எதிர்ப்பை முடிந்தவரை பிரெஞ்சு மொழியாகக் காட்டுவதற்காக போருக்குப் பிறகு எஃப்டிபி-எம்ஓஐயின் பங்களிப்புகளை பிசிஎஃப் குறைத்து மதிப்பிடத் தேர்ந்தெடுத்ததாகக் கூறுவதில் படம் சரியானது. இத்தகைய முயற்சிகள் கம்யூனிஸ்டுகளுக்கு மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை. 1941 மற்றும் 1944 க்கு இடையில், வெர்மாக்ட் பாரிஸுக்கு வெளியே ஃபோர்ட் மாண்ட்-வலேரியன் என்ற இடத்தில் 1,014 ரெசிஸ்டண்டுகளை சுட்டுக் கொன்றார். 1960 முதல், ஒவ்வொரு ஆண்டும் ஜூன் 18 ஆம் தேதி மாண்ட்-வலேரியன் கோட்டையில் மரணதண்டனை நிறைவேற்றப்பட்டவர்களை கவுரவிக்கும் வகையில் விழாக்கள் நடத்தப்படுகின்றன. 2003 ஆம் ஆண்டு வரை மாண்ட்-வலேரியன் கோட்டையில் ஒரு நினைவுச்சின்னம் அமைக்கப்பட்டது, அங்கு தூக்கிலிடப்பட்டவர்களின் அனைத்து பெயர்களையும் பட்டியலிட்டது. மோண்ட்-வலேரியன் கோட்டையில் சுட்டுக் கொல்லப்பட்டவர்களில் பெரும்பாலோர் வெளிநாட்டவர்கள் என்ற உண்மையை மறைப்பதற்காக பெயர்களை பட்டியலிடுவதில் தயக்கம் இருந்தது. பிரிட்டிஷ் வரலாற்றாசிரியர் நைஜெல் செயிண்ட், மாண்ட்-வலேரியன் கோட்டையில் சுடப்பட்டவர்களின் அனைத்து பெயர்களையும் பட்டியலிடும் ஒரு நினைவுச்சின்னத்தை அமைக்க அழுத்தம் கொடுக்க வழிவகுத்த படைப்புகளில் ஒன்றாக டெஸ் பயங்கரவாதிகள் அ லா ரெட்ரைட்டை பாராட்டினார். ஃபோர்ட் மாண்ட்-வலேரியன், பாஸ்கல் கன்வெர்ட்டில் நினைவுச்சின்னத்தை அமைத்த சிற்பி, பிப்ரவரி 2004 இல் எல் 'ஹ்யூமனைட்டில் ஒரு கட்டுரையை எழுதினார் என்றும் செயிண்ட் குறிப்பிட்டார், இது டெஸ் பயங்கரவாதிகள் அ லா ரெட்ரைட்டை வரலாற்றின் "புனையமைப்பு" என்று அழைத்தது. பிரிட்டிஷ் வரலாற்றாசிரியர் ராபர்ட் கில்டியா, கிட்டத்தட்ட மறக்கப்பட்ட ஒரு குழுவை முன்னிலைப்படுத்துவதன் மூலம் டெஸ் பயங்கரவாதிகள் அ லா ரெட்ரைட் வரலாற்றுக்கு ஒரு சேவையைச் செய்ததாக எழுதினார். ஏப்ரல் 1942 மற்றும் ஆகஸ்ட் 1944 க்கு இடையில் பாரிஸ் பகுதியில் ஜேர்மன் படைகள் மீதான பெரும்பாலான தாக்குதல்கள் எஃப். டி. பி-எம். ஓ. ஐ. யின் பணியாகும் என்ற கண்டுபிடிப்பு எஃப். டி. பி-எம். ஓ. ஐ. க்கு புதிய கவனத்தின் ஒரு விளைவாகும், இது அதுவரை புறக்கணிக்கப்பட்டது எதிர்ப்பு மேலும் பிரெஞ்சு தோற்றத்தை ஏற்படுத்தும் பொருட்டு. சர்ச்சை காரணமாக, 1985 இல் அறிமுகமானதிலிருந்து இந்த படம் அரிதாகவே ஒளிபரப்பப்பட்டுள்ளது. டெஸ் டெர்ரரிஸ்ட்ஸ் அ லா ரெட்ரைட் 2013 ஆம் ஆண்டில் ஆர்ட்டே மூலம் டிவிடியில் வெளியிடப்பட்டது. ஸ்ட்ரீமிங் சேவையான லாசினெடெக்கிலிருந்து வாடகைக்கு அல்லது பதிவிறக்கவும் இது கிடைக்கிறது. அதற்கு முன்பு நியூயார்க் பொது நூலகத்திலிருந்து விஎச்எஸ் இல் படத்தை வாடகைக்கு எடுக்க முடிந்தது. பெரும்பாலான மக்கள் யூதர்களின் உருவத்தை செயலில் எதிர்ப்பவர்களை விட செயலற்ற பாதிக்கப்பட்டவர்களாக விரும்பியதால், ஷோவாவால் உறுதிசெய்யப்பட்ட ஆண்டுகளில் படம் மறைக்கப்பட்டுள்ளது என்று கில்டியா எழுதினார். ஏப்ரல் 1999 இல் நியூயார்க்கில் உள்ள நவீன கலை அருங்காட்சியகத்தில் ஒரு காட்சியின் போது அமெரிக்காவில் முதன்முதலில் விளையாடப்பட்டது. ஜனவரி-மார்ச் 2001 க்கு இடையில் நியூயார்க்கில் நடந்தபோது இந்த படம் இறுதியாக ஒரு திரையரங்கில் அறிமுகமானது. இந்த படம் 1985 முதல் பிரெஞ்சு தொலைக்காட்சியில் மூன்று முறை மட்டுமே ஒளிபரப்பப்பட்டுள்ளது. இந்த படம் ஆர்ட்டில் ஜூலை 4,2001 அன்று மீண்டும் பிப்ரவரி 18,2004 அன்று ஒளிபரப்பப்பட்டது. டெஸ் டெர்ரரிஸ்ட்ஸ் அ லா ரெட்ரைட் கடைசியாக பிரெஞ்சு தொலைக்காட்சியில் 11 பிப்ரவரி 2014 அன்று மீண்டும் ஆர்ட்டில் ஒளிபரப்பப்பட்டது, அதன் பிறகு பார்க்கப்படவில்லை. வரவேற்பு அமெரிக்க வரலாற்றாசிரியர் பேட்ரிக் யங் பிரான்சில் இதுவரை வெளியிடப்பட்ட மிகவும் சர்ச்சைக்குரிய படங்களில் ஒன்றாக டெஸ் டெர்ரரிஸ்ட்ஸ் அ லா ரெட்ரைட்டை விவரித்தார். எதிர்ப்புக்காக யங் புகோவைப் பாராட்டினார். "புராண மற்றும் வீரத்தை நோக்கி தவிர்க்கமுடியாத இழுப்பு, இது எதிர்ப்பின் நீண்ட வரையறுக்கப்பட்ட பிரதிநிதித்துவத்தைக் கொண்டிருந்தது. சாமானியர்களுக்கும் அசாதாரணமானவர்களுக்கும் இடையிலான இந்த பதற்றத்தை அவர் பராமரிக்க விரும்புவது போலவும், எதிர்ப்பு வீரத்தின் தன்மை மற்றும் மறுக்கப்பட்ட வீரம் பற்றிய வர்ணனையாகவும் இது உள்ளது. எதிர்ப்பு நடவடிக்கையின் வீரத்தை கேள்வி கேட்க புகோ விரும்புகிறார் என்று சொல்ல முடியாது. மாறாக, நேர்காணல்களில் நோயாளி விவரங்களைக் குவிப்பது நீண்ட காலமாக மறுத்த தனிநபர்களுக்கு எதிர்ப்பின் வீரமான கவசத்தை வழங்குவதன் விளைவைக் கொண்டுள்ளது ". ஷோவாவின் போது யூதர்களின் செயலற்ற தன்மை பற்றிய படத்தை மறுப்பதிலும், ஆக்கிரமிப்பின் போது பிரான்சின் யூத சமூகங்களுக்கு ஏஜென்சியை மீட்டெடுப்பதிலும் படம் மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்ததாக யங் பாராட்டினார். பிரெஞ்சு வரலாற்றாசிரியர் டெனிஸ் பெஸ்சான்ஸ்கி இந்த திரைப்படத்தை மிகவும் நகரும் என்று விவரித்தார், ஆனால் பிசிஎஃப் எஃப். டி. பி-எம்ஓஐயை காவல்துறையிடம் காட்டிக் கொடுத்தது என்று அதன் ஆய்வறிக்கையில் "தீவிரமான குறைபாடு" இருப்பதாக விவரித்தார். பௌகால்ட் எந்த காப்பகங்களையும் ஆதாரங்களாகப் பயன்படுத்தவில்லை என்று பெஸ்சான்ஸ்கி குற்றம் சாட்டினார், பிரெஞ்சு காவல்துறையின் சாதனைகள் அந்த நேரத்தில் வரலாற்றாசிரியர்களுக்கு நெருக்கமாக இருந்தன என்பதை அவர் நியாயமாக குறிப்பிட்டார். 1980 களின் சூழலுடன் நன்கு பொருந்திய பி. சி. எஃப் இன் மிகவும் கடினமான படம் காரணமாக படத்தின் முறையீட்டின் பெரும்பகுதி இருந்தது என்று பெஸ்சான்ஸ்கி எழுதினார், இது படத்தின் தகுதிகள் மற்றும் டெபிட் பற்றி ஒரு "பகுத்தறிவு" விவாதத்தை நடத்துவதை கடினமாக்கியது. 1980 களில், ஆப்கானிஸ்தானில் நடந்த சோவியத் போர் மற்றும் போலந்தில் சாலிடர்னோஷ் ஒன்றியத்தின் அடக்குமுறை ஆகியவை சோவியத் ஒன்றியத்தை மிகவும் பிரபலமற்றதாக ஆக்கியது, மேலும் சோவியத் சார்பு பிசிஎஃப் எதிர்மறையான வெளிச்சத்தில் தோன்றிய எதுவும் சில பகுதிகளில் கிட்டத்தட்ட தானாகவே வரவேற்கப்பட்டது. அதேபோல், இந்தப் படத்தைத் தடைசெய்ய பிசிஎஃப் மேற்கொண்ட கடுமையான மற்றும் கொடுமைப்படுத்துதல் முயற்சிகள், கம்யூனிஸ்டுகள் தடைசெய்ய விரும்பிய ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்கிய துரதிர்ஷ்டவசமான பின்தங்கிய நபராக புகோவிற்கு ஓரளவு அனுதாபத்தை உறுதி செய்தன. படம் தடை செய்யப்பட வேண்டுமா இல்லையா என்பது பற்றிய பேச்சு சுதந்திரம் பற்றிய கேள்வி படத்தின் ஆய்வறிக்கை சரியானதா இல்லையா என்ற கேள்வியுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, இது படத்தைப் பற்றி விவாதிப்பதை கடினமாக்கியது என்று பெஸ்சான்ஸ்கி குறிப்பிட்டார். 1989 ஆம் ஆண்டு ரைஸ்கி மற்றும் கோர்டோயிஸுடன் இணைந்து எழுதப்பட்ட லே சாங் டி எல் எட்ரெஞ்சர்-லெஸ் இமிக்ரேஸ் டி லா மோய் டான்ஸ் லா ரெசிஸ்டன்ஸ் என்ற புத்தகத்தில் படத்தின் ஆய்வறிக்கையை அவர் மறுத்த போதிலும், பிசிஎஃப் மற்றும் ஹோல்பன் பற்றிய படத்தின் படம் குறிப்பாக எஃப்டிபி-மோயைக் காட்டிக் கொடுத்தவர்கள் என்று பரவலாக ஏற்றுக்கொள்ளப்படுகிறது. பிரெஞ்சு போலீஸ் காப்பகங்களில் ஆராய்ச்சியை அடிப்படையாகக் கொண்ட லே சாங் டி எல் 'எட்ரெஞ்சரைப் பொருட்படுத்தாமல், "இது புகோவின் படங்களையும் அதன் யோசனைகளையும் ஒரு குறிப்பிட்ட வெற்றியை அனுபவிப்பதைத் தடுக்கவில்லை, குறிப்பாக அமெரிக்காவில். நிபுணர்களின் சாட்சியத்தின் மட்டுப்படுத்தப்பட்ட தாக்கம் தாழ்மையானது. இருப்பினும், 1980 களின் நடுப்பகுதியில் நாம் தனியாக இருந்தபோதிலும், இந்த விஷயத்தில் பல வல்லுநர்கள் இல்லாததால், பிரான்சில் இருண்ட ஆண்டுகளின் வரலாற்றாசிரியர்கள் எங்களுக்கு விரைவாக ஆதரவளித்தனர் ". அமெரிக்க எழுத்தாளர் நான்சி கிரிகோரியன் 2007 ஆம் ஆண்டில் 2001 ஆம் ஆண்டில் நியூயார்க்கில் அதன் ஓட்டத்தின் போது படத்தைப் பார்ப்பது ஒரு பெரிய உத்வேகம் என்று கூறினார், இது இறுதியில் அவரது 2013 நாவலான ஆல் தி லைட் தேர் வாஸ் ஆனது, இது ஆக்கிரமிப்பின் போது பாரிஸில் உள்ள ஒரு ஆர்மீனிய மாவட்டத்தில் அமைக்கப்பட்டது. ஆர்மீனியர்களும் யூதர்களும் ஒரு எதிர்ப்புக் குழுவில் ஒன்றிணைந்த கதையை மிகவும் சுவாரஸ்யமாகக் கண்டதாக கிரிகோரியன் கூறினார், இது அவரது நாவலுக்கு உத்வேகம் அளித்தது. குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் வோயர் "டெஸ் டெர்ரரிஸ்ட்ஸ் அ லா ரெட்ரைட்" டி மாஸ்கோ போக்கோ எட் டெகௌவ்ரிர் லெ பார்கோர்ஸ் டி ஹெரோஸ் மோஸ்டேடஸ் எட் ஓபிலியஸ் "டெஸ் டெர்ரிஸ்ட்ஸ் அ லா ரெட்ரைட்": யுன் பாவ் டான்ஸ் லா மாரே டி லா ரெஸிஸ்டன்ஸ் டெஸ் டெர்ரிஸ்ட்ஸ் அ லா ரெட்ரைட் மோஸ்கோ போக்கோ, ஒரு ஆவணப்பட அனுபவம் டெஸ் "டெர்ரிஸ்ட்ஸ்" அ லா ரெட்ரைட் "டெஸ் 'டெர்ரிஸ்ட்ஸ்' அ லா ரெட்ரைட்": ஒரு மகத்தான ஆவணப்படம் சர் லெஸ் ரெஸிஸ்டன்ட்ஸ் ஜூயிஃப்ஸ் கம்யூனிஸ்ட்ஸ் டெஸ் டெர்ரிஸ்ட்ஸ் அ லா ரெட்ரைட் குறிப்புகள் 1985 திரைப்படங்கள் 1985 இயக்குநரின் அறிமுக பிரெஞ்சு ஆவணப்படங்கள் பிரெஞ்சு ஆவணப்படங்கள் 1980 களின் பிரெஞ்சு திரைப்படங்கள்