Morita Kanya XII
(9 நவம்பர் 1846-21 ஆகஸ்ட் 1897) 1868 முதல் 1912 வரை மீஜி காலத்தின் முதல் பாதியில் முன்னணி ஜப்பானிய நாடக மேலாளராக இருந்தார். அவர் முதல் நவீன நாடக அரங்கமான ஷின்டோமி-ஸா (புதியது) ஐ கட்டினார், இது எரிவாயு விளக்குகள் மற்றும் நாற்காலிகள் போன்ற மேற்கத்திய அம்சங்களை உள்ளடக்கியது. ஜூன் 1878 இல் திறக்கப்பட்ட இந்த திரையரங்கம் டோக்கியோவின் சுகிஜியில் உள்ள ஒரு வெளிநாட்டு குடியேற்றத்தில் அமைந்துள்ளது. புதிய பார்வையாளர்களான பிரபுத்துவத்தை கபுகி திரையரங்குகளுக்கு (கிக்கான்) ஈர்ப்பதில் அவர் ஒரு முக்கிய காரணியாக இருந்தார். 12 வயது சிறுவனாக இருந்தபோது, மொரிட்டா கன்யா XII ஜப்பானை விட்டு வெளியேறி மேற்கத்திய உலகிற்கு குடிபெயரும் முயற்சியில் யோகோஹாமா துறைமுகத்திற்கு ஓடினார் என்று கூறப்படுகிறது. அந்த நேரத்தில் ஷின்சென்குமி காவல்துறை அவரைத் தடுத்தாலும், மேற்கத்திய நாடுகள் மீதான அவரது உணர்வும் ஆர்வமும் அவரது ஆளுமையின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாகவே இருந்தன. அரசாங்கம் கையகப்படுத்தும் நேரத்தில் (1868), 22 வயதான மொரிட்டா கன்யா XII மேற்கத்திய உலகில் மிகவும் வெறித்தனமாக இருந்தார், அவர் சோயா சாஸ் மற்றும் வசாபிக்கு மாறாக உப்பு மற்றும் மிளகுடன் சஷிமியை (ஒரு பாரம்பரிய ஜப்பானிய உணவு) சாப்பிடுவார். தனிப்பட்ட வாழ்க்கை கன்யா நாடக ஆசிரியர் ஒகமோட்டோ கிடோவின் தந்தையுடன் நண்பராக இருந்தார். கிடோவின் கூற்றுப்படி, அவர் மிகவும் கண்ணியமாகவும், கிட்டத்தட்ட கீழ்ப்படிதலுடனும் இருந்தார், மேலும் அவரது மிகவும் மேற்கத்திய வழியில் ஒரு சந்தர்ப்பத்தில் கிடோவின் வீட்டிற்கு மேற்கத்திய இனிப்புகளின் பெட்டியை பரிசாகக் கொண்டு வந்தார், இது ஒரு இனிப்பு கடையில் இருந்து வாங்கப்பட்டது. தாமஸ் மெக்லாச்சி தலைமையிலான பிரிட்டிஷ் லீகேஷனில் வசிப்பவர்கள் கன்யாவுக்கு ஒரு நாடகத் திரையை வழங்கியபோது, சில நிலப்பிரபுத்துவ களங்களிடையே மேற்கத்திய எதிர்ப்பு உணர்வின் உட்புகுத்தலுடன் நிச்சயமற்ற நேரங்கள் இருந்தன. கன்யா, மெக்லாச்சி மற்றும் ஒரு ஆஸ்திரிய-ஹங்கேரிய இராஜதந்திரி ஹென்ரிச் வான் சீபோல்ட் ஆகியோருக்கு இடையே திரைச்சீலை மற்றும் ஒரு சிறப்பு தொடக்க நிகழ்வுக்கு கன்யாவிடமிருந்து அழைப்பு குறித்து கடிதங்கள் பரிமாற்றம் செய்யப்பட்டது. மறுசீரமைப்பின் விளைவாக, 1879 ஜூன் 7 ஆம் தேதி ஷிந்தோமிசா திறக்கப்பட்ட சந்தர்ப்பத்திற்கு டோக்கியோவில் உள்ள இரண்டு இளம் வெளிநாட்டு குடியிருப்பாளர்களுக்கு ஒரு கெளரவமான அழைப்பை வழங்க விரும்புகிறேன், மேலும் எனது சக நாட்டு மக்களுடன், உங்களை வரவேற்கும் ஒரு மகத்தான உரையில் எங்கள் விருந்தோம்பல் மற்றும் பாராட்டு வெளிப்பாட்டை வழங்க விரும்புகிறேன். மேலும், கேள்விக்குரிய விஷயத்தைப் பொறுத்தவரை, இந்த கோரிக்கைக்கு நீங்கள் தயவுசெய்து பதிலளிக்கும் வரை நேரத்தை நான் அளவிடுவேன். அது வழங்கப்பட்டவுடன், இந்த அற்புதமான திரைச்சீலை பரிசைப் பெற்றவுடன், மரியாதைக்குரிய இடத்தில் சேவை செய்ய அதை தொங்கவிடுவேன். இது நமது பரஸ்பர திருப்திக்கு வழிவகுக்கும் என்று நான் நம்புகிறேன். ஒரு தனி குறிப்பில், இந்த திரைச்சீலை, அதன் தோற்றம் எதிர்பார்ப்புகளை விட அதிகமாக உள்ளது, வரவிருக்கும் பரிசின் சான்றிதழில் பெயர்கள் தோன்றும் நபர்களை ஒப்புக்கொள்ள ஊக்குவிக்கும். இந்த முன்மொழிவுக்கான மேல்முறையீடு ஆதரிக்கப்படும். நீங்கள் நேர்மையாக, பிப்ரவரி 3,1879, டோக்கியோவில் ஏ. எஸ். ஏ. பி விருந்தோம்பல் நிறுவனத்திற்கு, ஹென்ரிச் வான் சீபோல்ட், மற்றும் டோக்கியோ ஷின்டோமிசாவின் தலைவரிடமிருந்து தாமஸ் மெக்லாச்சி, மெக்லாச்சி பதிலளித்த இளைய மோரிட்டா கன்யா. வரவிருக்கும் நிகழ்ச்சியில் கலந்து கொள்வதற்காக நான் ஜப்பான் செல்கிறேன். என் நண்பர்களுடன் தொடர்புகொள்வது ஆபத்தானது என்பதால் எச்சரிக்கையாக இருக்க வேண்டும் என்று நான் மரியாதையுடன் அறிவுறுத்துகிறேன். ஜப்பானில் ரோனின் என்று அழைக்கப்படும் மக்கள் தங்கள் கட்டனா வாள்களுடன் நீண்ட காலமாக ஆயுதமேந்திய பிரிவுகளில் உள்ளனர். அவர்கள் பார்த்த வெளிநாட்டவர்கள் உடனடியாக கொல்லப்படுகிறார்கள். ஜப்பானில் பயணம் செய்ய முடிந்ததில் நான் மகிழ்ச்சியடைகிறேன், அதைப் பற்றி என் அம்மா அழுவதை நிறுத்திவிட்டார். அதைப் பார்க்க வருவது ரோனினால் தலை துண்டிக்கப்பட வேண்டும் என்ற எனது நோக்கம் அல்ல. தியேட்டர் மிகவும் அழகாக இருக்கிறது, நாங்கள் ஒரு அழகான நாடகத்தைப் பார்ப்போம். இது மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறது, நீங்கள் ஒப்புக்கொள்ளவில்லையா? எழுதப்பட வேண்டிய விவரங்களை எனக்கு வழங்குமாறு நான் மரியாதையுடன் கேட்டுக்கொள்கிறேன், என் நண்பரை கவனித்துக்கொள்ள எனக்கு அனுப்பப்பட வேண்டும் என்று கிரேட் பிரிட்டனின் (ராணி விக்டோரியா) தாய் கன்யா பதிலளித்தார். அனுப்பப்பட்ட அனைத்து அழைப்புகளுக்கும் பதிலளிக்கும் வகையில் உங்கள் கருணையுள்ள கடிதத்தை நான் படித்தேன், அதற்காக ஜூன் மாதத்தில் கூறப்பட்ட நிகழ்வில் நீங்கள் விருந்தினராக இருப்பீர்கள் என்பதை உறுதிப்படுத்தியதற்கு நன்றி தெரிவிக்க விரும்புகிறேன். நீங்கள் மிகவும் கருணையுடனும் மரியாதையுடனும் வழங்கிய மேடை திரைச்சீலைகளின் அற்புதமான தொகுப்பை நான் தாழ்மையான நன்றியுடன் பெற்றேன். கேள்விக்குரிய விஷயத்தைப் பொறுத்தவரை, இந்த திறப்பு விழாவின் போது, என்னால் முடிந்தவரை சிறப்பாக, எதிர்கால சந்ததியினருக்கு சிறந்த கவுரவத்தை ஏற்பாடு செய்வது எனது கவுரவமாக இருக்கும். இதற்குப் பிறகு ஒசாகாவில் விளக்கப்படங்கள் காணப்படும், அங்கு அனைத்து தனித்தனி வடிவமைப்புகளும் காண்பிக்கப்படும். எனது மூன்று உன்னத நண்பர்களே, உங்களுக்கு முழு மரியாதையுடன் நன்றி மற்றும் மரியாதையுடன் பொருத்தமான உரைகளுடன் நீங்கள் வரவேற்கப்படுவீர்கள். பெயரிடப்பட்ட திரையரங்கில் கௌரவிக்கப்படும் குடும்பச் சின்னத்துடன் இந்தக் கட்டுரைக்கு நீங்கள் பதிலளிக்கும் வரை நேரத்தை நான் துல்லியமாக அளவிடுவேன். மரியாதையுடன், உங்களுடைய sincerely.4th பிப்ரவரி, மோரிட்டா கன்யா (ஸ்கிங்கிள்) கபுகி சீர்திருத்தங்கள் கபுகி தியேட்டர் மீஜி காலத்தின் சீர்திருத்தங்களின் போது பெரிதும் பாதிக்கப்பட்டது. அரசாங்கத்தின் முக்கிய அக்கறை கபுகி கலையை மேற்கத்திய வடிவத்தைப் போலவே மாற்றுவதாகும். இது நாடகத்தை ஒரு பொதுவான இடத்திலிருந்து ஒரு உயர்ந்த சமூகப் பாத்திரமாக மாற்றியது, இதில் பிரபுக்களும் பிரபுக்களும் வந்து நிகழ்ச்சிகளைப் பார்ப்பார்கள். கபுகி ஒரு நாகரிக ஜப்பானை பிரதிநிதித்துவப்படுத்த வேண்டும் (பெரும்பாலும் மேற்கத்தியர்களை ஈர்ப்பதற்காக). 1872 ஆம் ஆண்டில், மொரிட்டா கன்யா XII உட்பட கபுகி தலைவர்கள் டோக்கியோ நகர மண்டபத்தில் ஒரு விவாதத்தில் பங்கேற்க கேட்டுக் கொள்ளப்பட்டனர். அங்கு, மாற்றங்கள் உரையாற்றப்பட்டன, மேலும் மொரிட்டா கன்யா XII இதை ஜப்பானின் எதிர்கால தேசிய நாடகத்தின் இயக்குநராக வேண்டும் என்ற நம்பிக்கையுடன் ஒரு பணக்கார தொழிலதிபராக மாறுவதற்கான வாய்ப்பாக பார்த்தார். அவர் தனது ஷின்டோமி-ஸா கட்டியபோது அவர் விரும்பிய சீர்திருத்தங்களை செயல்படுத்தினார், அவை பின்னர் "என்கேகி கைரோ" என்று குறிப்பிடப்பட்டன. டோகுகாவா ஷோகன் ஆட்சியின் கீழ் உரிமம் பெற்ற மூன்று திரையரங்குகளில் ஒன்றின் உரிமையாளராக மோரிடா கன்யா இருந்தார்ஃ மோரிடா-சா. 1868இல் அரசாங்கம் கையகப்படுத்தியதைத் தொடர்ந்து, மொரிட்டா கன்யா 1872இல் மொரிட்டா-ஸா என்ற கட்டிடத்தைக் கட்டினார், இது ஜப்பானிய கபுகி நாடகக் கட்டமைப்பில் ஏற்பட்ட மாற்றத்தைக் குறிக்கிறது. 1875 ஆம் ஆண்டில், அவர் நிதி சிக்கல்களை எதிர்கொண்டார் மற்றும் மோரிடா-ஸா நிறுவனத்தை ஒரு நிறுவனமாக மறுசீரமைத்தார், இது தியேட்டரின் பெயரை ஷின்டோமி-சா என்று மாற்றியது. ஒரு வருடம் கழித்து 1876 ஆம் ஆண்டில், தியேட்டர் எரிந்தது, ஆனால் மோரிதா கன்யா அதன் அழிவுக்குப் பிறகு உடனடியாக மீண்டும் கட்டப்பட்டது. 1878 ஆம் ஆண்டில் இது கட்டி முடிக்கப்பட்டு ஷிந்தோமி-சா என்று பெயரிடப்பட்டது. (யுச்சிரோ) பிரமாண்டமான மறு திறப்பு விழா ஜூன் 7,1878 அன்று அப்போதைய முதலமைச்சர் இளவரசர் சஞ்சோ சனெடோமி கலந்து கொண்டார். ஷிந்தோமி-ஸா மேற்கத்திய பார்வையாளர்களுக்காக வடிவமைக்கப்பட்ட மேற்கத்திய நாற்காலிகள் மற்றும் மேடைக்கு எரிவாயு விளக்குகள் பொருத்தப்பட்டன. டோக்கியோவில் உள்ள பிரிட்டிஷ் லெகேஷனின் உறுப்பினரான தாமஸ் ரஸ்ஸல் ஹில்லியர் மெக்லாச்சி, தொடக்க விழாவில் கலந்து கொண்டார், மேலும் அனைத்து கணக்குகளின்படி அவர் தொடக்க இரவு நிகழ்ச்சிகளைப் பார்த்து முழுமையாக ரசித்தார், பின்னர் அதைப் பற்றி தனது தாய்க்கும் நண்பர்களுக்கும் எழுதினார். அக்காமோட்டோ கெய்னோசுகே (பின்னர் கியோஷி-நாடக ஆசிரியர் ஒகாமோட்டோ கிடோவின் தந்தை) மற்றும் மொரிட்டா கன்யாவின் நண்பரும், அந்த நேரத்தில் பிரிட்டிஷ் லீகேஷனில் மொழிபெயர்ப்பாளராக பணிபுரிந்தவரும், ஷிந்தோமிசாவுக்கு வெளிநாட்டு குடியிருப்பாளர்களிடமிருந்து ஒரு பரிசை வடிவமைக்க மெக்லாச்சிக்கு உதவினார், மேலும் 1879 பிப்ரவரி 3 அன்று, தியேட்டருக்கு ஊதா நிற சாடினால் செய்யப்பட்ட திரைச்சீலை, சிக்கலான பைன், மூங்கில் மற்றும் பிளம் வடிவமைப்புகள் மற்றும் மொரிட்டா கன்யாவின் கட்டாபாமி சின்னம் வழங்கப்பட்டது. மொரிட்டா மிகுந்த மகிழ்ச்சியடைந்தார், பிப்ரவரி 28 அன்று தொடங்கிய மார்ச் நிகழ்ச்சிகளுக்கான திரைச்சீலை தொங்கவிடப்பட்டது. (ஸ்கிங்கிள்) மொரிட்டா கன்யா XII இன் தொழில் வாழ்க்கையின் உச்சக்கட்டமானது ஜூன் 1879 இல் ஜெர்மனியின் வெளிநாட்டு பிரபுத்துவ பட்டத்து இளவரசர் ஹென்ரிச் மற்றும் ஜூலை 16,1879 அன்று அமெரிக்க ஜனாதிபதி யுலிஸஸ் கிராண்ட் ஷின்டோமி-ஸா-க்கு வந்து யோஷி-ஐயின் நிகழ்ச்சிக்கு சிகிச்சையளிக்கப்பட்டபோது. (பிராண்டன்) இந்த மாற்றங்கள் அனைத்தும் ஷின்டோமி-சாவை ஜப்பானின் "தேசிய நாடகமாக" மாற்றியது, இருப்பினும் அது அவ்வாறு குறிப்பிடப்படவில்லை. எடோ காலத்தில் (1603-1868) கபுகியின் உச்சக்கட்டத்தின் போது, நடிகருக்கும் பார்வையாளர்களுக்கும் இடையிலான உறவு வலுவாகவும் நெருக்கமாகவும் இருக்க வேண்டும். இதன் பொருள் என்னவென்றால், நடிகர்கள் அதன் பார்வையாளர்களுடன் தொடர்புகொள்வது பொதுவானது. உதாரணமாக, நிகழ்ச்சியின் மத்தியில், நடிகர்கள் "உந்துதல் மேடைக்கு" (பார்வையாளர்களுக்குள் விரிவடையும் ஒரு மேடை) வந்து அவர்களுடன் உரையாடுவார்கள். மொரிட்டா கன்யா XII கபுகியை மிகவும் மரியாதைக்குரிய கலை வடிவமாக மாற்றுவதற்கான தனது முயற்சியின் மூலம் உந்துதல் கட்டத்தை அகற்றி, அதன் மூலம் ஒரு மேற்கத்திய மரபுக்கு இணங்கினார். இதனால் நடிகருக்கும் பார்வையாளர்களுக்கும் இடையிலான உறவு முடிவுக்கு வந்தது. (சாமுவேல் எல். லெய்டர், பதிப்பு., ஒரு கபுகி ரீடர் (ஆர்மோங்க், நியூயார்க்ஃ எம். இ. ஷார்ப், 2002)) கபுகி நாடகங்களின் சீர்திருத்தம் 1878 ஆம் ஆண்டில், மொரிட்டா கன்யா XII, வரலாற்று துல்லியத்திற்கான அரசாங்கத்தின் கோரிக்கையைத் தொடர்ந்து, "ஒகிஜ் நோ குமோ ஹாராவ் அசாகோச்சி" என்ற நாடகத்தை தயாரித்தார், இது ஒரு உண்மையான சமீபத்திய கிளர்ச்சியை அடிப்படையாகக் கொண்டது. சாமானியர்களை (யுச்சிரோ) நாகரிகப்படுத்தும் குறிக்கோளுடன், தனது நடிகர்களின் உரையாடல்களில் "நல்ல" மன உறுதியின் கூறுகளையும் அவர் ஒருங்கிணைத்தார். மேற்கத்திய பார்வையாளர்களை ஈர்க்கும் வகையில் அவர் சில நாடகங்களை மேற்கத்தியமயமாக்கினார். உதாரணமாக, அவர் 1879 ஆம் ஆண்டில் ஐரோப்பாவில் அமைக்கப்பட்ட இரண்டு கபுகி நாடகங்களை எழுதினார். மற்றொரு சந்தர்ப்பத்தில் அவர் அமெரிக்க உள்நாட்டுப் போரில் ஜெனரல் கிராண்டின் வெற்றிகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு நாடகத்தை உருவாக்க ஒரு நாடக எழுத்தாளரை நியமிப்பார். (பிராண்டன்) கட்டிடக்கலை மற்றும் தளபாடங்களில் மாற்றங்கள் பார்வையாளர்களுக்கு மேற்கத்திய நாற்காலிகளின் பயன்பாடு, இப்போது அனைத்து ஜப்பானிய திரையரங்குகளிலும் நிலையானது, கன்யாவின் ஷின்டோமி-ஸா இல் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. ஒரு நூற்றாண்டுக்கும் மேலாக ஒரே மாதிரியாக இருந்த மேடையின் அளவு, மொரிட்டா கன்யா XII ஷின்டோமி-ஸா கட்டியபோது விரிவுபடுத்தப்பட்டது. (யுச்சிரோ) பிற்கால வாழ்க்கை 1894 ஆம் ஆண்டில், பன்னிரண்டாம் மொரிட்டா கன்யா தனது நாடக நிர்வாகக் கடமையை விட்டுக்கொடுக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. அவருக்கு ஒரு பெரிய நிதி நெருக்கடி இருந்தது, அதில் அவர் ஹியோரியு கிடன் சீயோ-கெகி நாடகத்தின் தயாரிப்பில் 20,000 யென் இழந்தார், இது மேற்கத்திய கலைஞர்களின் (யுச்சிரோ) மோசமான நடிப்பு காரணமாக மிகவும் தோல்வியடைந்தது. 1909 ஆம் ஆண்டில், ஷின்டனோமி-ஸா ஷாச்சிக்கு என்பவரால் வாங்கப்பட்டது. கடைசியாக ஒகமோட்டோ கிடோவும் அவரது தந்தையும் அவரை மீஜி 29 (1896) இல் உள்ள கபுகிசாவில் உள்ள பைரின் டீ ஹவுஸில் பார்த்தனர், அப்போது அவர்கள் இசிகாவா டான்ஜுரோ IX இன் 'ஷிபாராகு' (ஒரு நிமிடம் காத்திருங்கள்) மற்றும் 'சுகெரோக்கு' ஆகியவற்றின் மறுமலர்ச்சி நிகழ்ச்சியில் கலந்து கொண்டனர். அந்த நேரத்தில், ஒகமோட்டோ கிடோவின் தந்தையின் கூற்றுப்படி, 2011 ஆம் ஆண்டில் அவருக்கு ¥700,000-¥800,000 வரையிலான கடன்கள் இருந்தன, இதன் மதிப்பு சுமார் ¥ 2,250,000,000-¥ 2,570,000,000 ஆகும், இது சுமார் £14.5-£15 மில்லியன் அல்லது $22.25-$22.5 மில்லியனுக்கு சமம். அவர் 21 ஆகஸ்ட் மீஜி 30 (1897) அன்று அகசாகா மாவட்டத்தின் நகானோ-சோ (ஸ்கிங்கிள்) குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் கிகன், கிமுரா, மோரிதா கன்யா (டோக்கியோஃ ஷின்டைஷு-ஷா, 1943) இல் உள்ள அவரது வீட்டில் காலமானார். பிராண்டன், ஜேம்ஸ், "கபுகி அண்ட் ஷேக்ஸ்பியர், பேலன்சிங் யின் அண்ட் யாங்", ஷுடின், ஜீன்-ஜாக்ஸ், டான்ஜுரோவின் கட்சுரேகி-கெகி (யதார்த்தமான நாடகம்) மற்றும் மீஜி 'நாடக சீர்திருத்த' இயக்கம் ", ஜப்பான் மன்றம் 11 எண். (1991). யுச்சிரோ, தகாஹாஷி, "கபுகி அதிகாரப்பூர்வமாக செல்கிறார்ஃ ஷின்டோமி-ஜாவின் 1878 திறப்பு", நாடக விமர்சனம் 39 எண். 10 (1995). ஜப்பானில் நாடகம் 1846 பிறப்புகள் 1897 இறப்புகள் ஜாமோட்டோ