Ukrainian New Wave
உக்ரேனிய புதிய அலை (உக்ரேனிய புதிய அலை)-1980 களின் பிற்பகுதியில் இருந்து 2000 களின் முற்பகுதி வரை உக்ரேனில் உருவான ஆக்கபூர்வமான திசைகளின் தொகுப்பு, சோவியத் ஒன்றியத்தின் சரிவு, பெரெஸ்ட்ரோயிகா, உக்ரைனின் சுதந்திர பிரகடனம் போன்ற அந்தக் காலத்தின் கொந்தளிப்பான சமூக-அரசியல் நிகழ்வுகளுக்கு எதிர்வினையாக இருந்தது. இது உக்ரேனிய பின்நவீனத்துவத்தின் மிகவும் செல்வாக்குமிக்க வெளிப்பாடுகளில் ஒன்றாகும், இது பல்வேறு வகையான படைப்புகள் மற்றும் அழிவு மற்றும் ஆக்கபூர்வமான இயல்புடைய குழுக்களால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, இது நுண்கலைகளின் அம்சங்களை வலுப்படுத்துவதையும், அதிலிருந்து செயல்பாட்டை நோக்கி நகர்வதையும், பாரம்பரிய கலையை சமீபத்திய தொழில்நுட்பங்களுடன் மாற்றுவதையும் நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளது. பிரகாசமான பாலிஸ்டிலிஸ்டிசம் உக்ரேனிய புதிய அலை முந்தைய காலகட்டத்தில் உக்ரேனிய நிலத்தடி கலையில் உருவானது, இது தணிக்கை மற்றும் கருத்தியல் கட்டுப்பாடுகள் இல்லாமல் தன்னிச்சையாக எழுந்தது. சர்வதேச கலையில், "புதிய அலை" என்ற சொல் வடிவமைப்பு, கட்டிடக்கலை, ஒளிப்பதிவு, இசை மற்றும் இலக்கியத்தில் பின்நவீனத்துவத்தின் வெளிப்பாடுகளுடன் தொடர்புடைய 1970 களின் பிற்பகுதி மற்றும் 1980 களின் பரந்த அளவிலான இயக்கங்களை ஒன்றிணைக்கும் படைப்பு புதுப்பித்தலின் காலத்தைக் குறிக்கிறது. உக்ரைனில், புதிய அலை முக்கியமாக காட்சி (நுண்கலைகள்) களில் பிரபலமாக இருந்தது, பிரெஞ்சு புதிய அலை அல்லது பிரிட்டிஷ் ஹெவி மெட்டல் புதிய அலை போன்ற இசை மற்றும் சினிமாவில் அல்ல. இருப்பினும், உக்ரேனிய புதிய அலையின் அம்சங்கள் எப்போதாவது உக்ரைனின் சினிமா, நாடகம், இலக்கியம் மற்றும் இசையில் வெளிப்பட்டன. கலைஞர்களின் முக்கிய குழுவின் படைப்புகள் 2009 ஆம் ஆண்டில் உக்ரைனின் தேசிய கலை அருங்காட்சியகத்தில் "உக்ரேனிய புதிய அலை" என்ற கண்காட்சியில் வழங்கப்பட்டன. தொடக்கம் மற்றும் வளர்ச்சி இந்த இயக்கத்தின் அடிப்படை ஒரு புதிய தலைமுறை கலைஞர்கள் (1960 களில் பிறந்தவர்கள்), அவர்கள் தங்கள் வாழ்க்கையைத் தொடங்கினர், மேலும் அதிகாரிகளின் அழுத்தத்திற்கு ஆளாகவில்லை, இது "பெரெஸ்ட்ரோயிகா" சகாப்தத்தின் தாராளமயமாக்கல் மற்றும் தனிநபர் மீது கூட்டு செல்வாக்கின் குறைப்பு ஆகியவற்றுடன் ஒத்துப்போனது. உக்ரைனின் பல நகரங்களைச் சேர்ந்த இளம் தலைமுறை கலைஞர்களின் கலையில் பின்நவீனத்துவத்தின் செல்வாக்கு தெளிவாக காணப்பட்டது. கிளாசிக்கல் அவாண்ட்-கார்ட், நியோ-அவாண்ட்-கார்ட், மேற்கத்திய நவீனவாதம், இத்தாலிய டிரான்ஸ்வாண்ட்கார்ட், பின்நவீனத்துவவாதம், நியோ கிளாசிக்கலிசம், நாட்டுப்புற கலை மற்றும் பிறவற்றின் மாதிரிகளில் அவர்கள் உத்வேகம் பெற்றனர். அனைத்து உக்ரேனிய இயக்கமாக, கீவ் மற்றும் கார்கிவ் மற்றும் செட்னிவ்-88 மற்றும் செட்னிவ்-89 பிளின் ஒளிபரப்புகளில் தொடர்ச்சியான இளைஞர் கண்காட்சிகளுக்குப் பிறகு இந்த நிகழ்வு உருவாக்கப்பட்டது. தேசிய அளவில் இளம் கலைஞர்களுக்கு முதன்முறையாக ஆதரவளித்த நிறுவனங்களில் சோவியார்ட், கீவ் மற்றும் கார்கிவ் கலைஞர்களின் சங்கத்தின் இளைஞர் பிரிவுகள் அடங்கும். சோவியார்ட்டின் கண்காட்சிகளின் பட்டியல்கள்-"வியூ 21" (1989) மற்றும் "உக்ரேனிய ஓவியம்" (1990) ஆகியவை இயக்கத்தின் தொடக்கத்தை உள்ளடக்கிய முதன்மை ஆதாரங்களாகும். "டோஹ்", "சென்டர் ஆஃப் ஐரோப்பா", "த்ரீ பாயிண்ட்ஸ்", "பனோரமா", "பைனாலே" இம்ப்ரெசா "மற்றும்" மறுமலர்ச்சி "ஆகிய அமைப்புகளால் மிகவும் உள்ளூர் பரிமாணத்தில் கலைஞர்களின் ஒற்றுமை ஊக்குவிக்கப்பட்டது. புதிய அலையின் கலைஞர்கள் பங்கேற்ற முக்கிய கண்காட்சிகளில் இளைஞர் கண்காட்சிகள் (மாஸ்கோ மற்றும் கீவ், 1987-1989), சோவியார்ட்டின் கண்காட்சிகள் மற்றும் பிறவையும் அடங்கும். 1990 ஆம் ஆண்டில் மராத் கெல்மேன் மாஸ்கோவில் தனது தனிப்பட்ட சமகால கலைக்கூடத்தைத் திறந்தார். 1992 ஆம் ஆண்டில் காட்டப்பட்ட தென் ரஷ்ய அலை கண்காட்சியின் மையமாக மாறிய உக்ரேனிய மற்றும் ரஷ்ய கலைகளின் தொகுப்பை அவர் ஒன்றாக இணைத்தார். பின்னர், "தெற்கு அலை" இன் உக்ரேனிய கலைஞர்கள் "உக்ரேனிய புதிய அலை" என்ற பெயரில் சுயாதீனமாக காட்சிப்படுத்தத் தொடங்கினர். 2002 முதல் 2004 வரை, கியோவில் ஒலெக்சாண்டர் ரோஜ்ட்பர்ட் நிர்வகிக்கும் கில்மேன் கேலரியின் உள்ளூர் கிளை இருந்தது, அங்கு உக்ரேனிய புதிய அலை கலைஞர்களான ஆர்சன் சவாடோவ், ஒலெக் கோலோசி, வலேரியா ட்ரூபினா மற்றும் பிறரை வழங்கினார். "புதிய அலை" கலைஞர்கள் தங்கள் படைப்புகளில் ஒரு உலகக் கண்ணோட்டம் அல்லது பல பொதுவான அம்சங்களைக் கொண்டிருக்கவில்லை. இயக்கத்தின் அறிகுறிகள் படைப்பாற்றல் சுதந்திரம், புதுமை, சோதனைகள், பக்கச்சார்பற்ற தன்மை ஆகியவற்றைப் பெற்றெடுத்த கூட்டிலிருந்து நபரின் சுதந்திரம். "அலை" கலைஞர்கள் மிகவும் வித்தியாசமாக இருந்தனர், இதன் காரணமாக 1990 களில் இந்த இயக்கம் ஏற்கனவே அழகியல் விருப்பங்களுக்கு ஏற்ப பல குழுக்களாக பிரிக்கப்பட்டது. இந்த இயக்கத்தில் பின்வருவனவும் அடங்கும்ஃ "உக்ரேனிய டிரான்ஸ்வாண்ட்கார்டே" (டிரான்ஸ்வாண்ட்கார்டே ஓவியங்கள், பெரும்பாலும் கீவ் மற்றும் ஒடிசாவைச் சேர்ந்த கலைஞர்கள்); லிவிவ் மற்றும் இவானோ-ஃபிராங்கிவ்ஸ்க் கலைஞர்களால் "மேற்கத்திய உக்ரேனிய பின்நவீனத்துவம்", அவர்கள் முக்கியமாக நிறுவல்கள் மற்றும் செயல்பாடுகளில் ஈடுபட்டிருந்தனர்; "கீவ் பின்நவீனத்துவம்", அதன் கலைஞர்கள் ஏராளமான நிறுவல்களை உருவாக்கினர். இத்தாலிய டிரான்ஸ்வாண்ட்கார்ட் கோட்பாட்டாளர் அகில்ஸ் போனிட்டோ ஒலிவாவின் முக்கிய கருத்துக்கள் அவற்றுக்கான கோட்பாட்டு அடிப்படையாக இருந்தன. இந்த தலைமுறையின் பிற கலைஞர்கள் அந்த காலத்தின் நவீன மற்றும் பாரம்பரிய போக்குகளுக்கு நெருக்கமான தனிப்பட்ட படைப்பு பாதைகளைத் தேர்ந்தெடுத்தனர், ஆனால் ஒரு புதிய காலகட்டத்தின் விளக்கத்தில்ஃ நவ-வெளிப்பாட்டியல், அற்புதமான யதார்த்தவாதம், இம்ப்ரெஷனிசம், பிந்தைய இம்ப்ரெஷனிசம், ஃபோட்டோரியலிசம், ஹைபர்ரியலிசம் மற்றும் பிற, அவை பொதுவாக "பாலிஸ்டைலிசம்" என்று அழைக்கப்பட்டன. உக்ரேனிய புதிய அலை கண்காட்சிகளின் பங்கேற்பாளர்கள் ஐநூறுக்கும் மேற்பட்ட கலைஞர்கள் உக்ரேனிய புதிய அலைகளில் பங்கேற்றனர். அவர்களில் மைக்கோலா பாபக், இல்லியா சிச்ச்கான், ஒலெக்சாண்டர் ஹைனிலைட்ஸ்கி, ஒலேனா கோலப், பாவ்லோ கெரெஸ்டி, விளாட் கார்ட், யூரி கோசின், லெஸ் பொடெர்வியன்ஸ்கி, இஹோர் போடோல்சாக், ஒலெக்சாண்டர் ரோஜ்ட்பர்ட், வசிலி ரியாப்செங்கோ, ஆர்சன் சவாடோவ், ஆண்ட்ரி சஹைதகோவ்ஸ்கி, செர்ஜி ஸ்விட்செங்கோ, மெரினா ஸ்குகரேவா, ஃபியோடோசி டெட்டியானிச், ஒலெக் டிஸ்டோல், கிளிப் விசஸ், நிக்கோலஸ் ஜாலேவ்ஸ்கி, அலெக்சாண்டர் ஜிவோட்கோவ் மற்றும் பலர் அடங்குவர். இங்கிலாந்தில் உள்ள குறிப்புகள் ஆதாரங்கள். : கிளிப் விசஸ். ஆல்பம்// கீவ் நகர மாநில நிர்வாகத்தின் கலாச்சாரம், கலை மற்றும் கலாச்சார பாரம்பரியத்தின் பாதுகாப்புத் துறை. 2004 உக்ரைனில் வெளிப்புற இணைப்புகள். : கிளிப் Viches.Contemporary உக்ரைனின் கலை-நிலத்தடி முதல் பிரதான நீரோட்டம் வரை. உக்ரைனின் பின்நவீனத்துவ கலை கலாச்சாரத்தின் கீவ், மாரி