A Romance (Rusiñol)
ஒரு காதல் என்பது ஸ்பானிஷ் கலைஞரும் எழுத்தாளருமான சாண்டியாகோ ருசியோல் வரைந்த ஒரு வகை ஓவியம் ஆகும். 1894 ஆம் ஆண்டில் பாரிஸில் நிறைவேற்றப்பட்ட இது, பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளர் எரிக் சேட்டியையும் அவரது நண்பர் ஸ்டெஃபனி நாண்டாஸையும் நெருக்கமான இசை உருவாக்கத்தின் ஒரு தருணத்தில் சித்தரிக்கிறது. இது பார்சிலோனாவில் உள்ள மியூசியூ நேஷனல் டி ஆர்ட் டி கட்டலூனியாவில் அமைந்துள்ளது. நவீன விளக்கங்கள் காரணமாக, இந்த கலைப்படைப்பு 21 ஆம் நூற்றாண்டில் சாடியின் உருவப்படத்தில் சில புகழைப் பெற்றுள்ளது. ஒரு நல்ல கட்டலான் குடும்பத்திலிருந்து வந்த ருசியோல், 1889 மற்றும் 1894 க்கு இடையில் பாரிஸில் இடைவிடாமல் வாழ்ந்தார், அங்கு அவர் பிந்தைய இம்ப்ரெஷனிசம் மற்றும் பிராங்கோ-பெல்ஜிய குறியீட்டு இயக்கத்தின் தாக்கங்களை உள்வாங்கினார். அவர் முதன்மையாக மாண்ட்மார்ட்ரேவின் ராஃபிஷ் கலை சமூகத்தில் உள்ள மௌலின் டி லா கேலெட்டுக்கு அருகில் தங்கியிருந்தார், சாடி (அவரது உருவத்தை அவர் நான்கு முறை சித்தரித்தார்) மற்றும் மாடலாக மாறிய ஓவியர் சுசேன் வலடோன் ஆகியோருடன் நட்பு கொண்டார். தனது 1894 பாரிஸ் பயணத்தின் போது ருசியோல் தனது முந்தைய போஹேமியன் மதத்தை கைவிட்டார், இது தனது பயண எழுத்துக்கு ஒரு போஸ் என்று அவர் ஒப்புக் கொண்டார், மேலும் குய் டி போர்போன், Île செயிண்ட்-லூயிஸில் ஒரு ஆடம்பரமான பொருத்தப்பட்ட பிளாட்டை வாடகைக்கு எடுத்தார். அதன் பச்சை மற்றும் நீல நிற சுவர்களை ஏ ரொமான்ஸ் உட்பட அவரது பல கேன்வாஸ்களில் காணலாம். ஒரு இசை ஆசிரியரின் மகளான ஸ்டெஃபனி நாண்டாஸ், இந்த காலகட்டத்தில் ருசியோலின் விருப்பமான மாடலாக ஆனார். பேய் கண்கள் கொண்ட ஒரு உயரமான, பலவீனமான தோற்றமுடைய பாரிசியன், பியர் புவிஸ் டி சவான்ஸ், ரமோன் காசாஸ் மற்றும் ஆல்ஃபிரடோ முல்லர் ஆகியோருக்கு போஸ் கொடுத்தார்; அவரது பல அறியப்பட்ட உருவப்படங்கள் மற்றும் உருவ ஆய்வுகளில் அவர் டியூயில் நாயர் அணிந்துள்ளார், அவர் ஒரு அன்பானவருக்காக துக்கத்தில் இருப்பதாகக் கூறுகிறார். (அவள் திருமணம் செய்து கொள்ளவில்லை. ருசியோல் நாண்டாஸை ஒரு டஜன் முறை வரைந்தார், மெலன்சோலி மற்றும் ரெவேரி போன்ற தலைப்புகளுடன் உருவப்படங்களை வளர்ப்பது முதல், சர்ச்சைக்குரிய லா மெடல்லா மற்றும் லா மோர்ஃபினா வரை, மார்ஃபினைப் பயன்படுத்தும் ஒரு பெண்ணின் முன் மற்றும் பின் சித்தரிப்புகள் வரை. ருசியோல் அந்த நேரத்தில் போதைக்கு அடிமையாகிவிட்டார், ஆனால் நாண்டாஸ் பயன்படுத்தப்பட்டதற்கான நிஜ வாழ்க்கை சான்றுகள் எதுவும் இல்லை. முதல் பார்வையில் ஒரு காதல் என்பது ஏற்கனவே கிளிச்சட் செய்யப்பட்ட உள்நாட்டு உருவத்தின் வழக்கமான விளக்கமாகத் தோன்றுகிறது, ஆனால் இங்கே உளவியல் மற்றும் முரண்பாடான உட்பிரிவு உள்ளது. காட்சியின் நெருக்கம் இருந்தபோதிலும், புள்ளிவிவரங்களுக்கு இடையே எந்த தொடர்பும் இல்லை. நாண்டாஸ் அவளுக்கு முன்னால் உள்ள இசையில் கவனம் செலுத்துகிறார், அது ஒன்றும் கொடுக்காத குளிர்ச்சியான பார்வையுடன்; பியானோவில் ஒரு வெற்று மெழுகுவர்த்தி வைத்திருப்பவர் பயன்பாட்டில் இருப்பதைப் போல முன்னோக்கி சுழற்றப்படுகிறார், இருவரையும் சரியான தூரத்தில் வைத்திருக்க ஒரு வகையான தடையாக செயல்படுகிறார். சதி சிந்தனையிலோ அல்லது இசையிலோ தொலைந்து போனதாகத் தெரிகிறது. அவரது கண்கள் மூடப்பட்டுள்ளன, ஆனால் ருசியோலின் வண்ணப்பூச்சின் தளர்வான கையாளுதல் அவரது பின்ஸ்-நெஸ் வழியாக ஒளி மற்றும் நிழலின் பிரதிபலிப்புகளை விழிப்புத்தன்மையின் மாயையை உருவாக்க அனுமதிக்கிறது. இந்த வகையைப் பொறுத்தவரை, இந்த படைப்பு ஒரு உலர்ந்த நகைச்சுவையாகவோ அல்லது தனிப்பட்ட நகைச்சுவையாகவோ இருக்கலாம், இது இரண்டு மாண்ட்மார்ட்ரே போஹேமியன்ஸைக் கொண்ட கலைஞரால் ஒரு மரியாதைக்குரிய இளம் ஜோடியை சித்தரிக்கிறது. "ஒரு காதல்" என்பது ஒரு முக மதிப்பு தலைப்பாகவோ அல்லது நாண்டாஸ் இசைக்கும் பியானோ துண்டு வகையாகவோ இருக்கலாம்; அல்லது இது ஒரு வருடத்திற்கு முன்பு (அவருக்கு) அதிர்ச்சிகரமாக முடிவடைந்த சுசேன் வலடோனுடனான சாடியின் விவகாரத்திற்கு ஒரு முரண்பாடான குறிப்பாக இருக்கலாம். ருசியோல் இந்த உறவை அறிந்திருந்தார், ஆனால் அவரது கலையில் நகைச்சுவை மீது சாய்ந்து கொள்ளவில்லை, எனவே சேட்டி-எப்போதும் தனது பொது உருவத்தை கட்டுப்படுத்த வேண்டியிருந்தது-ஓவியத்திற்கான யோசனையை தானே முன்மொழிந்தது சாத்தியமற்றது அல்ல. 2010 களில் இருந்து சில வர்ணனையாளர்கள் ஏ ரொமான்ஸ் என்பது சாடி மற்றும் வலடோனின் சிறந்த இரட்டை உருவப்படம் என்று கருதுகின்றனர். கலைஞர் இதற்கு முன்பு இரு தரப்பினரையும் அறிந்திருந்தார் மற்றும் வரைந்தார் என்ற தொடர்பை அவர்கள் உருவாக்குகிறார்கள், ஆனால் காலவரிசையில் அல்லது ருசியோலின் சமகால படைப்புகளின் மூலம் நாண்டாஸை எவ்வாறு அடையாளம் காணலாம் என்பதைக் கருத்தில் கொள்ளவில்லை. இந்த கூற்றுக்கு எதிராக மேலும் தள்ளுவது மற்றொரு 1894 ருசியோல் ஓவியமான தி லாஃபிங் கேர்ளின் அநாமதேய பொருள். மாடல் வலடோனுக்கு ஒரு இறந்த ரிங்கர், அவளுடைய பெரிய நீல கண்கள் மற்றும் அவளுடைய அடர் சிவப்பு முடியின் பிடித்த பாணி முதல், அவளுடைய தோற்றத்தின் கன்னம் வரை. அப்படியானால், ருசியோல் சாடியை விட்டு வெளியேறியதில் பக்கபலமாக இருக்கவில்லை, இருவரிடமும் நட்புடன் இருந்தார். ருசியோல் ஸ்பெயினுக்குத் திரும்பியதைத் தொடர்ந்து, சேட்டியும் நாண்டாஸும் தொடர்பில் இருந்தனர்; ஏழு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் பியானோ பௌட்ரே டி 'ஓர் (கோல்ட் டஸ்ட், 1901) க்கான தனது வால்ட்ஸை அவளுக்கு அர்ப்பணித்தார். 1896 முதல் அவர் இத்தாலிய ஓவியர் எகிஸ்டோ பாலோ ஃபேப்ரியின் கூட்டாளியாக இருந்தார். பிப்ரவரி 5,1908 அன்று ஓவியர் ஆல்ஃபிரடோ முல்லரின் திருமணத்தில், சாடியும் நாண்டாஸும் சாட்சிகளில் இருந்தனர் மற்றும் திருமண சான்றிதழில் அருகருகே கையெழுத்திட்டனர். ஃபேப்ரியின் 1910 ஆம் ஆண்டின் போர்ட்ரைட் ஆஃப் ஸ்டெஃபனி, அவரது கடைசி ஆண்டுகளை இருண்டதாக்கிய காசநோயால் அவர் இன்னும் தாக்கப்படுவதைக் காட்டுகிறது, ஆனால் வெளிப்படையாக பாதிக்கப்பட்டுள்ளார். அவர் 1913 இல் இறந்தார். பார்சிலோனாவில் நடைபெற்ற இரண்டாவது பொது நுண்கலை கண்காட்சியில் (1894) அதன் முதல் காட்சியில் ஒரு காதல் நல்ல வரவேற்பைப் பெற்றது. இந்த ஓவியம் பார்சிலோனா நகர சபையால் கையகப்படுத்தப்பட்டு இறுதியில் மியூசியூ நேஷனல் டி ஆர்ட் டி கட்டலுன்யாவின் நிரந்தர சேகரிப்பின் ஒரு பகுதியாக மாறியது. குறிப்புகள் மற்றும் குறிப்புகள் மியூசியூ நேஷனல் டி ஆர்ட் டி கட்டலுனியா 1894 ஓவியங்களில் உள்ள ஓவியங்கள்