Le poisson rêveur
லெ பாய்சன் ரேவூர் (தி ட்ரீமி ஃபிஷ்) என்பது 1900 மற்றும் 1901 க்கு இடையில் எரிக் சேட்டியால் இயற்றப்பட்ட தனி பியானோவுக்கான ஒரு முடிக்கப்படாத தொனி கவிதை ஆகும், இது "லார்ட் செமினாட்" (ஜெ. பி. கான்டமைன் டி லாடூர்) கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. உரை உயிர்வாழவில்லை மற்றும் சாடியின் இசை பல தசாப்தங்களாக வெளியிடப்படவில்லை. செயல்திறனில் இந்த துண்டு சுமார் 6 நிமிடங்கள் நீடிக்கும். ஒரு சோதனை படைப்பு, சேட்டி தனது நண்பர் கிளாட் டெபஸ்ஸியின் இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் பாணியில் தனது கையை முயற்சித்ததற்கு இது ஒரே எடுத்துக்காட்டு. இசை நிபுணர் ராபர்ட் ஓர்லெட்ஜ், "மரியாதைக்குரிய டெபஸ்ஸியைப் பின்பற்ற முயற்சிக்கும் சேட்டி பற்றிய கருத்து ஒரு தொடுதல் ஒன்றாகும்ஃ அவர் தனது அமைப்பிலிருந்து டெபஸ்ஸியை உருவாக்க முயற்சிப்பது போல் தெரிகிறது" என்று குறிப்பிட்டார். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ஒரு புதிய படைப்பு திசையைக் கண்டுபிடிப்பதற்கான அவரது போராட்டத்தை வேறு எந்தப் படைப்பும் வேதனையுடன் சித்தரிக்கவில்லை. 1900 ஆம் ஆண்டின் முற்பகுதியில், ராக்டைம்-ஈர்க்கப்பட்ட பெட்டிட் ப்ரேலூட் டி 'லா மோர்ட் டி மான்சியூர் மௌச்' முடிந்தவுடனேயே கலவை தொடங்கியது, மேலும் சுமார் ஒரு வருடத்திற்கு இடைவிடாமல் இழுக்கப்பட்டது; கையெழுத்துப் பிரதி நிராகரிக்கப்பட்ட வரைவுகள் மற்றும் எழுதப்பட்ட பத்திகளால் நிரம்பியுள்ளது. சுத்தமான நகல் என்று கருதப்பட்டது "மார்ச் 1901" தேதியிட்டது, ஆனால் அது கூட திருத்தங்களுடன் மூடப்பட்டுள்ளது. சாடி வழக்கமாக தனது முடிக்கப்பட்ட படைப்புகளுக்கு மட்டுமே தேதிகளை ஒதுக்குகிறார், இங்கு அவர் அவ்வாறு செய்வது சாதனையை விட சரணடைவதைக் குறிக்கிறது. ஒரு தொடர்ச்சியான சிம்போனிக் இயக்கத்தின் போக்கில் அவரது "தீவிரமான" மற்றும் "பிரபலமான" முட்டாள்தனங்களுக்கு இடையில் சமநிலையை ஏற்படுத்துவதே லு பாய்சன் ரேவூருக்கான சாடியின் வெளிப்படையான குறிக்கோளாக இருந்தது, அதே நேரத்தில் டெபுசியன் கோடுகளுடன் இணக்கமாக சிந்திக்க முயற்சித்தது. அவரது வர்த்தக முத்திரை ஊக்கமளிக்கும் இணைப்புகளுக்குப் பதிலாக, சேட்டி நீட்டிக்கப்பட்ட பத்திகளில் தொகுப்பை முயற்சித்தார்; விசைப்பலகை எழுத்து பியானிஸ்டிக் அல்ல, ஆர்கெஸ்ட்ரா ஆகும், இசையில் உள்ள பிற கருவிகளுக்கான அவ்வப்போது அறிகுறிகளுடன் (ஓபோ, கிளாரினெட், புல்லாங்குழல், சரங்கள்). திறப்பு ஒரு வேகமான 7-குறிப்பு மையக்கருத்து, இது நான்கு முறை மீண்டும் மீண்டும் வந்து பின்னர் துண்டுகளை மூடுகிறது, ஆனால் சுழற்சி ஒற்றுமைக்கான இந்த முயற்சி அனைத்தும் தொடர்ச்சியான பன்முகத்தன்மை கொண்ட பொருட்களில் சதுப்பு நிலமாக உள்ளது. சாடியின் ஆரம்பகால இசையை நினைவூட்டும் மொசைக் போன்ற மெல்லிசை துண்டுகளைத் தொடர்ந்து வழக்கமான வட்டமான சொற்றொடர்கள் மற்றும் ஜாக் இன் தி பாக்ஸ் (1899) இலிருந்து கடன் வாங்கப்பட்ட ஜான்டி புள்ளியிடப்பட்ட தாளங்கள் உள்ளன. மையப் பிரிவின் மெல்லிசை கிட்டத்தட்ட முழுவதுமாக "பெட்டிட் ஏர் டி ஜெனீவீவ்" என்பதிலிருந்து எடுக்கப்பட்டது, இது சாடியின் மினியேச்சர் ஓபரா ஜெனீவீவ் டி பிராபண்ட் (1900) இன் ஆரியாவாகும். இந்த இசை மேற்கோளில் சாடியன் முரண்பாட்டைப் படிக்க ஆசைப்படுகிறது, அதன் அசல் வரிகளுடன் "ஆ! சொர்க்கம் என் நல்லொழுக்கத்திற்கு வெகுமதி அளிக்கிறது ", ஆனால் காணாமல் போன கதையின் சூழல் இல்லாமல் ஒருவேளை ஞானமற்றது. மறுபரிசீலனை வரை மற்றும் அதற்குப் பிறகும் டெபஸ்ஸி செல்வாக்கு மிகவும் முக்கியமானது, சேட்டியில் ஒரு சுருக்கமான வளர்ச்சி பிரிவு மிகவும் அரிதானது. ஸ்கோர் பற்றிய தனது பகுப்பாய்வில், ஓர்லெட்ஜ், "ஒரே நேரத்தில் அதிகமாக சாதிக்க முயற்சிக்கும்போது, சாடி ஒரு நம்பமுடியாத பகுதியை உருவாக்கினார், குறிப்பாக அதன் தொனியைக் கட்டுப்படுத்துவதில். அதன் அனைத்து மேற்பரப்பு செயல்பாட்டிற்கும், [லீ பாய்சன் ரேவூர்] நிலையானது, குழப்பமானது மற்றும் ஒரு செய்யக்கூடிய பகுதியை விட ஒரு சுவாரஸ்யமான பரிசோதனையாகும் ". பின்னோக்கிப் பார்த்தால், லெ பாய்சன் ரேவூரில் உள்ள பாணிகளின் குழப்பம் மற்றும் சுய கடன் வாங்குதல் ஆகியவை இதேபோன்ற பரவலான ட்ரோயிஸ் மோர்சியாக்ஸ் என் ஃபார்ம் டி போயர் (1903) க்கான ஒரு சோதனை ஓட்டமாகத் தோன்றுகிறது, இதில் சாடி பொருளை (மாறாக முகபாவமாக) ஒரு தொகுப்பாகப் பிரிப்பதன் மூலம் வடிவத்தின் சிக்கலைக் கையாண்டார். அந்த நேரத்தில் அவர் முந்தைய படைப்புகளில் டெபஸ்ஸிக்கு ஆர்வம் காட்டுவார் என்று நம்பினார். ஆகஸ்ட் 17,1903 தேதியிட்ட ஒரு கடிதத்தில், சாடி தான் ட்ரோயிஸ் மோர்சியாக்ஸை எழுதத் தொடங்கியதாகக் குறிப்பிட்டார், பின்னர் டெபஸ்ஸி ஒரு சிறிய நினைவூட்டலை கைவிட்டார்ஃ "இந்த வெடிக்கும் கனவான மீன்? அதை உங்கள் கொக்கி எடுக்கச் செய்தீர்களா? " டெபஸ்ஸி இந்த பகுதியைப் பற்றி என்ன நினைத்தார் என்று எங்களுக்குத் தெரியாது, ஆனால் அவர் அதை நினைவில் வைத்திருந்தார்ஃ பியானோவுக்கான டெபஸ்ஸியின் படங்களிலிருந்து (புத்தகம் II, 1907) இதேபோன்ற பெயரிடப்பட்ட பாய்சன்ஸ் டி 'ஓர் (கோல்ட்ஃபிஷ்) இல் பார்களில் முதன்முதலில் கேட்கப்பட்ட ஒரு பாடல் கருப்பொருள் வருகிறது. இந்த கருப்பொருள் விசித்திரமாக பிரபலமான பிரிட்டிஷ் பாடலான "ரன், ராபிட், ரன்" (1938) ஐ முன்கூட்டியே சித்தரிக்கிறது. ராபர்ட் கேபி 1970 ஆம் ஆண்டில் லீ பாய்சன் ரேவரின் முதல் செயல்திறன் பதிப்பைத் தொகுத்து, மதிப்பெண்ணில் அங்கீகரிக்கப்படாத மாற்றங்களைச் செய்தார். 1995 ஆம் ஆண்டில் சாலபெர்ட் வெளியிட்ட பதிப்பில் ராபர்ட் ஓர்லெட்ஜ் என்பவரால் இவை சரி செய்யப்பட்டன. அகி தகாஹாஷி (ஏஞ்சல், 1979), ஆல்டோ சிக்கோலினி (ஈ. எம். ஐ, 1987), பிரான்ஸ் கிளிடாட் (ஃபோர்லேன், 1980), ஜீன்-பியர் ஆர்மெங்காட் (லே சான்ட் டு மோண்டே, 1986), பாஸ்கல் ரோக் (டெக்கா, 1989), (நாக்ஸோஸ் ரெக்கார்ட்ஸ், 1994), போஜன் கோரிஸெக் (ஆடியோஃபைல் கிளாசிக்ஸ், 1994), (ஸ்வீடிஷ் சொசைட்டி டிஸ்கோஃபில், 1996), ஜீன்-யவ்ஸ் திபோட் (டெக்கா, 2003), ஹாக்கோன் ஆஸ்ட்போ (பிரில்லியன்ட் கிளாசிக்ஸ், 2006), கிறிஸ்டினா அரியாக்னோ (பிரில்லியன்ட் கிளாசிக்ஸ், 2007), அலெக்ஸாண்ட்ரே தாராட் (ஹார்மோனியா முண்டி) எரிக் சேட்டியின் குறிப்புகள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பாரம்பரிய இசைத் தொகுப்புகள் தனி பியானோ 1901 பாடல்களுக்கான தொகுப்புகள்