Crossroads (novel)
குறுக்குவழிகள்ஃ ஒரு நாவல் என்பது அமெரிக்க எழுத்தாளர் ஜொனாதன் ஃப்ரான்சனின் ஆறாவது நாவலாகும், இது அக்டோபர் 5,2021 அன்று வெளியிடப்பட்டது. இது 1970 களில் அமைக்கப்பட்ட ஒரு குடும்ப கதை மற்றும் இல்லினாய்ஸின் கற்பனையான சிறிய நகரமான நியூ பிராஸ்பெக்டில் உள்ள ஹில்டிப்ராண்ட் குடும்பத்தை மையமாகக் கொண்டுள்ளது. இது முதன்முதலில் நவம்பர் 13,2020 அன்று ஃப்ரான்சனின் வெளியீட்டாளர் ஃபாரர், ஸ்ட்ராஸ் மற்றும் கிரோக்ஸ் ஆகியோரால் அறிவிக்கப்பட்டது. இந்த நாவல் அனைத்து புராணங்களுக்கும் ஒரு திறவுகோல் என்ற தலைப்பில் திட்டமிடப்பட்ட முத்தொகுப்பின் முதல் தொகுதியாகும். ஃபிரான்ஸன் இந்த முத்தொகுப்பை "மூன்று தலைமுறைகளாக விரிவுபடுத்தவும், இன்றைய நாள் முழுவதும் நமது கலாச்சாரத்தின் உள் வாழ்க்கையைக் கண்டறியவும்" விரும்புகிறார். பிளாட் கிராஸ்ரோட்ஸ் ரஸ் மற்றும் மரியன் ஹில்டிப்ராண்ட் ஆகியோரைப் பின்தொடர்கிறது, அவர்களின் திருமணம் வீழ்ச்சியடையும் தருவாயில் உள்ளது, மேலும் அவர்களின் நான்கு குழந்தைகளான கிளெம், பெக்கி, பெர்ரி மற்றும் ஜட்ஸன். ஒவ்வொரு அத்தியாயமும் ஹில்டிப்ராண்ட்டுகளில் ஒன்றின் கண்ணோட்டத்தில் சொல்லப்படுகிறது, மேலும் பெரும்பாலானவை புறநகர் சிகாகோவின் கற்பனையான நியூ பிராஸ்பெக்ட் டவுன்ஷிப்பில் அமைக்கப்பட்டுள்ளன. முதல் பகுதி, "அட்வென்ட்", 1971 ஆம் ஆண்டின் குளிர்காலத்தில் நடைபெறுகிறது. முதல் சீர்திருத்த தேவாலயத்தின் இணை அமைச்சரான ரஸ், ஒரு இளம் விதவை பிரான்சஸ் காட்ரெல்லுடன் பழகுகிறார், மேலும் கவர்ச்சிகரமான ரிக் ஆம்ப்ரோஸுடனான தனது போட்டியைப் பற்றிக் கூறுகிறார். ரிக்கின் மிகவும் பிரபலமான மற்றும் குறைவான வழிபாட்டு பாணியிலான தலைமைத்துவத்திற்கு ஆதரவாக, சர்ச்சில் அவர் நிறுவிய பிரபலமான இளைஞர் குழுவான கிராஸ்ரோட்ஸிலிருந்து ரஸ் வெளியேற்றப்பட்டார். பெர்ரி மற்றும் பெக்கி இருவரும் சமீபத்தில் கிராஸ்ரோட்ஸில் இணைந்துள்ளனர். முன்கூட்டிய பெர்ரி பானையை கையாள்வதை நிறுத்திவிட்டு ஒரு சிறந்த நபராக மாறத் தீர்மானித்துள்ளார். பெக்கி, ஒரு பிரபலமான சியர்லீடர், பெர்ரி தனது மூத்த சகோதரர் கிளெமுடன் நெருக்கமாக இருந்தாலும், அவர் மீது அவநம்பிக்கை கொள்கிறார். தனது அத்தை ஷெர்லியிடமிருந்து $13,000 பரம்பரை தொடர்பாக அவர் தனது பெற்றோருடன் சண்டையிட்டுள்ளார். ஆரம்பத்தில் அவர் டேனர் எவன்ஸின் வற்புறுத்தலின் பேரில் குறுக்குவழிகளில் கலந்து கொள்கிறார்-"ஒரு மணி-கீழே உள்ள கனவு படகு" மற்றும் ஆர்வமுள்ள இசைக்கலைஞர், அவர் மீது ஒரு ஈர்ப்பு உள்ளது-ஆனால் இறுதியில் அவரது சொந்த மத விழிப்புணர்வை கொண்டுள்ளது. மறுபுறம், கிளெம் தனது கல்லூரி காதலி ஷரோனுடன் பாலியல் விழிப்புணர்வை ஏற்படுத்தியுள்ளார், ஆனால் அவர் உறவை முடிவுக்குக் கொண்டுவரவும், பள்ளியை விட்டு வெளியேறவும், வியட்நாம் போரில் போராடுவதற்காக தனது வரைவு ஒத்திவைப்பை இழக்கவும் முடிவு செய்கிறார். இதற்கிடையில், மரியன் ரகசியமாக சிகிச்சை அமர்வுகளில் கலந்து கொள்கிறார், அதில் அவர் தனது கடந்த காலத்திலிருந்து அதிர்ச்சிகரமான அத்தியாயங்களை விவரிக்கிறார், இதில் பிராட்லி கிராண்ட் என்ற திருமணமான ஆணுடன் ஒரு உறவு மற்றும் அடுத்தடுத்த மனநல முறிவு ஆகியவை அடங்கும். இந்த அத்தியாயங்கள் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் ரஸ்ஸைச் சந்திப்பதற்கு சற்று முன்பு நடந்தன, பெர்ரியின் மன ஸ்திரத்தன்மை குறித்த அக்கறை இருந்தபோதிலும், மரியன் அவற்றை தனது குடும்பத்தினரிடமிருந்து மறைத்துள்ளார். இரண்டாவது பகுதி, "ஈஸ்டர்", 1972 ஆம் ஆண்டின் வசந்த காலத்தில் தொடங்குகிறது. கிராஸ்ரோட்ஸ் அதன் வருடாந்திர சேவை பயணத்தை அரிசோனாவுக்கு எடுத்துச் செல்கிறது, அங்கு ரஸ் இரண்டாம் உலகப் போரின் போது அரிசோனாவில் ஒரு மனசாட்சியான எதிர்ப்பாளராக தனது மாற்று சேவையிலிருந்து நவாஜோ சமூகத்துடன் தொடர்புகளைக் கொண்டுள்ளார். ரஸ் இந்த பயணத்தில் ஒரு சேப்பரோனாக கலந்து கொள்கிறார், அதே போல் பிரான்சிஸும், அவருடன் சமீபத்தில் முதல் முறையாக பானையை புகைபிடித்துள்ளார். அந்தப் பகுதியில் சர்ச் குழு இருப்பதை எதிர்க்கும் ஒரு இளம் நவாஜோ மனிதருடன் ஏற்பட்ட மோதலைத் தொடர்ந்து, ரஸும் பிரான்சிஸும் ஒன்றாகத் தூங்குகிறார்கள். மரியன் கலிபோர்னியாவில் விடுமுறையில் இருக்கிறார், ஜட்ஸனை டிஸ்னிலேண்டிற்கு அழைத்துச் சென்று ஒரு மாமாவைப் பார்க்கிறார், ஆனால் உண்மையில் பிராட்லியை சந்திக்கிறார். பெர்ரி ஒரு கோகோயின் போதை பழக்கத்தை வளர்த்துக் கொண்டார், அரிசோனாவில் உள்ள கிராஸ்ரோட்ஸிலும், ஆனால் ரஸால் புறக்கணிக்கப்பட்டார், அவர் மருத்துவமனையில் முடிவடைகிறார். அந்த கோடையில், பெக்கியும் டேனரும் ஐரோப்பாவைச் சுற்றிச் செல்கிறார்கள், பெக்கி கர்ப்பமாகிறார். நியூ பிராஸ்பெக்டில், டேனர் மற்றும் அவர்களின் மகள் கிரேசியுடன் வசிக்கும் பெக்கி தனது பெற்றோரிடமிருந்து பிரிந்து செல்கிறாள். மனநல சிகிச்சையில் நேரத்தை செலவிட்ட மற்றும் எலக்ட்ரோஷாக் சிகிச்சைக்கு உட்படுத்தப்பட்ட பெர்ரியை கவனித்துக்கொள்வதில் ரஸ் மற்றும் மரியன் நெருக்கமாக வளர்ந்துள்ளனர். பெக்கியும் கிளெம்முடன் முறித்துக் கொண்டார், அவர்-வரைவுக் குழுவால் அனுப்பப்பட்டார்-இப்போது பெருவில் உள்ளார், கையால் உழைக்கிறார். இந்த புத்தகம் 1974 ஆம் ஆண்டின் வசந்த காலத்தில் முடிவடைகிறது, அப்போது கிளெம் பெக்கியுடன் மீண்டும் இணைவதற்காக நியூ பிராஸ்பெக்டுக்குத் திரும்புகிறார். பின்னணி ஃப்ரான்சன் 2018 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் கிராஸ்ரோட்ஸ் எழுதத் தொடங்கினார், மேலும் 2020 ஆம் ஆண்டில் கோவிட்-19 தொற்றுநோயின் முதல் நான்கு மாதங்களில் அதை முடித்தார். கிராஸ்ரோட்ஸ் எழுதும் போது தான் வடிவம் அல்லது சமூக வர்ணனை கொண்ட ஒரு நாவலாசிரியருக்கு மாறாக, "தன்மை மற்றும் உளவியலின் நாவலாசிரியர்" என்ற தனது இடத்தை முதன்முதலில் முழுமையாக ஏற்றுக்கொண்டதாக ஃபிரான்ஸன் கூறியுள்ளார். அவர் தன்னை "ஒரு கடுமையான யதார்த்தவாத கதைக்கு" மட்டுப்படுத்திக் கொள்ள முயன்றார், இந்த விஷயத்தில் இந்த திட்டம் அவரது முந்தைய நாவல்களிலிருந்து வேறுபட்டது. கிராஸ்ரோட்ஸை "ஒரு குடும்ப நாவலை" எழுதுவதற்கான தனது முதல் முயற்சியாகவும் ஃப்ரான்ஸன் பார்க்கிறார், அங்கு, அவரது பார்வையில், ஒரு உண்மையான குடும்ப நாவல் பல தலைமுறைகளை உள்ளடக்கியதாக இருக்க வேண்டும், இதனால் "வடிவங்கள் எவ்வாறு பிரதிபலிக்கின்றன" என்பதைக் காட்ட வேண்டும். மத கருப்பொருள்கள் இந்த திட்டம் முதன்முதலில் ஃபிரான்சனின் ஒற்றை கதாபாத்திரத்தின் கருத்தாக்கத்திலிருந்து உருவானது, இது ஒரு புதிய அறிமுகத்தால் ஈர்க்கப்பட்டது-கிராஸ்ரோட்ஸில் உள்ள ரஸ் போன்றது-ஒரு மென்னோனைட் பின்னணியைக் கொண்டிருந்தது. ஒரு இளைஞனாக, ஃப்ரான்சன் ஃபெல்லோஷிப் என்ற தேவாலய இளைஞர் குழுவைச் சேர்ந்தவர், இது தி டிஸ்கோஃபோர்ட் மண்டலத்தில் அவரது கட்டுரையான "தி ஜாய் பிரேக்ஸ் த்ரூ" இன் கருப்பொருளாகும், இது குறுக்குவெட்டுகளை ஒத்திருக்கிறது. இருப்பினும், கிராஸ்ரோட்ஸில், ஃபிரான்ஸன் மதத்தை முதன்மையாக "ஒரு உணர்ச்சிகரமான அனுபவம்" என்று அணுகினார்ஃ இது எனது நனவான நோக்கம் அல்ல, ஆனால் அதில் இறையியல் இல்லாத ஒரு புத்தகத்தை நான் தயாரித்தேன் என்று நினைக்கிறேன். என்னைப் பொறுத்தவரை கேள்விகள் என்னவென்றால், நான் ஒரு நல்ல மனிதரா? ஒரு சிறந்த மனிதராக நான் என்ன செய்ய முடியும்? 'நான் சில வெளிப்புற தரநிலைகளின்படி நன்றாக இருக்க விரும்புகிறேன்' என்று மக்கள் கூறுகிறார்கள் என்று நான் நினைக்கவில்லை. அவர்கள் அதை மிகவும் தனிப்பட்ட மற்றும் குறிப்பிட்ட வழியில் போராடுகிறார்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன். 1970 களின் முற்பகுதியில் குறுக்குவழிகளை அமைக்க அவர் ஏன் தேர்வு செய்தார் என்று கேட்டதற்கு, அந்த நேரத்தில் அமெரிக்காவில் மதத்திற்கும் முற்போக்கான இயக்கங்களுக்கும் இடையிலான நெருங்கிய தொடர்பை ஃப்ரான்சன் சுட்டிக்காட்டினார்-ஒரு காலம், அதாவது கிறிஸ்துவம் வலதுசாரி அரசியலுடன் தீர்க்கமாக தொடர்புடையது. சிவில் உரிமைகள் மற்றும் போர் எதிர்ப்பு இயக்கங்களின் பின்விளைவுகள் குறித்தும், "தங்கள் பெற்றோரை விட மிகவும் பழமைவாதமாக இருந்த முதல் இளைஞர்களை நீங்கள் பார்க்கத் தொடங்கினீர்கள்" என்ற உண்மையிலும் அவர் ஆர்வமாக இருந்தார். மேலும், 1970கள் "[அவரது சொந்த] வாழ்க்கையின் மிக முக்கியமான தசாப்தமாக" இருந்தது. ட்ரம்ப் நிர்வாகத்தின் ஆண்டுகளில், நிகழ்காலத்தை விட கடந்த காலத்தைப் பற்றி எழுதுவது கவர்ச்சிகரமானதாக இருப்பதாகவும், அதை "நிகழ்நேரத்தில் புரிந்து கொள்ள முடியாது" என்று தான் உணர்ந்ததாகவும் ஃப்ரான்சன் கூறியுள்ளார். அனைத்து புராணங்களுக்கும் ஒரு திறவுகோல் ஃபிரான்ஸன் ஆரம்பத்தில் மூன்று பிரிவுகளைக் கொண்ட ஒரு "சூப்பர் நாவலை" எழுத திட்டமிட்டார், ஒவ்வொரு பகுதியும் 25 ஆண்டுகள் இடைவெளியில் அமைக்கப்பட்டன. இருப்பினும், 1970 களில் அமைக்கப்பட்ட முதல் பிரிவின் பணியைத் தொடங்கிய பின்னர் திட்டத்தை விரிவுபடுத்த அவர் முடிவு செய்தார். முதல் பகுதி, கிராஸ்ரோட்ஸ், இவ்வாறு ஒரு திட்டமிடப்பட்ட முத்தொகுப்பில் முதல் இடத்தைப் பிடித்தது. மிடில்மார்க்கில் ரெவரெண்ட் காசாபனின் முடிக்கப்படாத கையெழுத்துப் பிரதியின் பெயரால் அனைத்து புராணங்களுக்கும் ஒரு திறவுகோல் என்ற முத்தொகுப்பு பெயரிடப்பட்டுள்ளது. தனக்கு ஆர்வமுள்ள "புராணங்கள்" "பகுத்தறிவற்ற நம்பிக்கை [கள்]"-"நாம் சிந்திக்கும், செய்யும் மற்றும் ஆதரிக்கும் எல்லாவற்றிற்கும் அடிப்படையாக பகுத்தறிவற்ற அடிப்படை" என்று ஃப்ரான்சன் கூறியுள்ளார்ஃ மதத்தின் தவிர்க்க முடியாத தன்மையைப் பற்றி நான் நிறைய யோசித்து வருகிறேன். இது ஆழ்நிலை நம்பிக்கைகள் அல்லது மெட்டாபிசிகல் கட்டமைப்புகளிலிருந்து பிரிக்கப்படாவிட்டாலும், ஒவ்வொருவரும் தங்கள் வாழ்க்கையை நிரூபிக்க முடியாத ஒன்றைச் சுற்றி ஒழுங்கமைக்கிறார்கள். இது குறிப்பாக கடுமையான நாத்திகர்களுக்கு பொருந்தும் என்று நான் கூறுவேன். [ஓ] வெளிப்படையாக, அந்த சொற்றொடர் ['அனைத்து புராணங்களுக்கும் ஒரு திறவுகோல்'] நினைவுக்கு வந்தது, ஏனென்றால் ஒவ்வொருவருக்கும் ஒரு புராணம் இருந்தால், அவை என்ன என்பதை பட்டியலிடுவது மட்டுமே விஷயம், திடீரென்று நீங்கள் நாவல்களின் முத்தொகுப்பைப் பற்றி சிந்திக்கிறீர்கள். காஸாபன் தனது திட்டத்தை முடிப்பதற்கு முன்பு மிடில்மார்க்கில் இறந்துவிடுகிறார் என்பது உண்மை. எனது 60 களில் மூன்று புத்தகங்களை எழுதத் தொடங்கி, 'சரி, இது ஒரு வேடிக்கையான சிறிய நகைச்சுவை. "" "இந்த முத்தொகுப்பு இறுதியில் 2020களை எட்டும் மற்றும் ஹில்டிப்ராண்ட் குடும்பத்தை மையமாகக் கொண்டு, அவர்களின் குழந்தைகள் மற்றும் அவர்களின் பேரக்குழந்தைகளில் சிலரைப் பின்தொடரும்". இருப்பினும், கிராஸ்ரோட்ஸ் மற்றும் அதன் இரண்டு தொடர்ச்சிகளும் "ஃப்ரீஸ்டாண்டிங்" ஆக இருக்க வேண்டும் என்று ஃப்ரான்சன் விரும்புகிறார், எனவே இந்த முத்தொகுப்பை "மூன்று நாவல்கள்" என்று பார்க்க விரும்புகிறார். வரவேற்பு குறுக்குவெட்டுஃ ஒரு நாவல் சாதகமான விமர்சனங்களைப் பெற்றது, முக்கிய இலக்கிய விமர்சகர்களின் 48 புத்தக மதிப்புரைகளின் அடிப்படையில் மதிப்பாய்வு திரட்டும் வலைத்தளமான புக் மார்க்ஸில் ஒட்டுமொத்த "நேர்மறை" மதிப்பீட்டைப் பெற்றது. புக்ஃபோரம் இதை ஃப்ரான்ஸனின் "இன்னும் மிகச்சிறந்த நாவல்", அவரது "மிகச்சிறந்த மற்றும் மிகச்சிறந்த நாவல்" என்று அழைத்தது, மேலும் நியூயார்க் டைம்ஸின் டுவைட் கார்னர் இது "அவர் இதுவரை எழுதிய எதையும் விட வெப்பமானது, அதன் மனித அனுதாபங்களில் பரந்த, உருவம் மற்றும் புத்திசாலித்தனத்தின் எடை" என்று கூறினார். டைம்ஸ் லிட்ரேச்சரி சப்ளிமெண்ட்டின் கூற்றுப்படிஃ கிராஸ்ரோட்ஸ் பெரும்பாலும் ஃபிரான்ஸனின் முந்தைய படைப்புக்கு அடிமையான தீமைகளிலிருந்து விடுபட்டதுஃ சுய உணர்வு மேற்பூச்சு; ஷோ-ஆஃப் நுட்பமான தன்மை; முறையான கனமான கை. இது அவரது பல பழக்கமான நற்பண்புகளை தக்க வைத்துக் கொண்டுள்ளதுஃ வலுவான தன்மை; அதிகரித்து வரும் நகைச்சுவை; விவரிப்பின் திறமையான கட்டளை rhythm.Critics குறிப்பாக மரியன் கதாபாத்திரத்தை பாராட்டியது, அவரை கார்னர் "சமீபத்திய அமெரிக்க புனைகதைகளில் புகழ்பெற்ற கதாபாத்திரங்களில் ஒன்று" என்று அழைத்தார். அனைத்து விமர்சனங்களும் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி நேர்மறையானவை அல்ல. கழுகு பற்றிய ஒரு மதிப்பாய்வு, ஃபிரான்ஸனின் முந்தைய நாவல்களில் சிறந்தவற்றுடன் ஒப்பிடுகையில், கிராஸ்ரோட்ஸ் "சேற்று மற்றும் நிலையற்றது மட்டுமல்ல, உறுதியுடனும் தன்னம்பிக்கையுடனும் தெரிகிறது" என்று கூறியது. மரியன் மற்றும் பெர்ரி தவிர, ஹில்டிப்ராண்ட்டுகள் "சலிப்பான" கதாபாத்திரங்கள்-மற்றும் "அதே வழியில் சலிப்பாகஃ பிடிவாதமான, குறுகிய, திகைப்பான, ஆபத்து விரோதமான"-விமர்சனம் ஃபிரான்ஸனின் முந்தைய படைப்புகளை உயிரூட்டும் "வித்தியாசமான வார்த்தைகள், விசித்திரமான மலம் மற்றும் புகழ்பெற்ற தொடுதிரைகள்" இல்லாதது குறித்து புலம்பினார். புரூக்ளின் ரெயில், ரஸ்ஸின் கதை "அமெரிக்க புனைகதைகளில் அடிக்கடி சொல்லப்படுவது போல் படிக்கப்படுகிறது" என்று வாதிட்டது, நவாஜோ, ஒரு கருப்பு உள்-நகர தேவாலயம் மற்றும் பெண் ஹில்டிப்ராண்ட்ஸ், மரியன் மற்றும் பெக்கி சம்பந்தப்பட்ட கதைக்களங்களை ஃப்ரான்சன் மேலும் உருவாக்கவில்லை என்று வருத்தம் தெரிவித்தார். இது தி வாஷிங்டன் போஸ்டின் "2021 ஆம் ஆண்டின் 10 சிறந்த புத்தகங்கள்" பட்டியலுக்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. ஒரு "யோசனைகளின் நாவல்" விமர்சகர்கள், கிராஸ்ரோட்ஸில், ஃபிரான்ஸன் "சிஸ்டம்ஸ் நாவல்களை" எழுதுவதற்கான தனது முந்தைய அபிலாஷைகளிலிருந்து மேலும் விலகிச் செல்கிறார் என்று குறிப்பிட்டனர். லண்டன் ரிவியூ ஆஃப் புக்ஸ் எழுதியது, "ஃப்ரான்சன் நிச்சயமாக அவர் செய்ய வேண்டும் என்று நாங்கள் விரும்பியதைச் செய்தார்ஃ கிராஸ்ரோட்ஸ் என்பது மக்கள் மீது ஆர்வம் கொண்ட ஒரு குடும்பக் கதை, அமைப்புகள் அல்ல". ஆயினும்கூட பல விமர்சகர்கள் நல்லொழுக்கம் என்ற கருத்துடன் நாவலின் வெளிப்படையான அக்கறை குறித்து கருத்து தெரிவித்தனர், இந்த விஷயத்தில், அதன் கருப்பொருள் பதினெட்டாம் மற்றும் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டுகளின் நாவல்களுடன் ஒன்றுடன் ஒன்று இணைகிறது. சிகாகோ ரிவ்யூ ஆஃப் புக்ஸ் படிஃ கிராஸ்ரோட்ஸின் மிகவும் கவர்ச்சிகரமான அம்சம் அதன் தார்மீக, முதலாளித்துவ மற்றும் மத சிந்தனையின் ஆழம்-அதிகாரபூர்வமான (அல்லது அதிகாரபூர்வமான) மோனோலோக்குகள் மூலம் அதிர்ஷ்டவசமாக முன்வைக்காத விவாதங்கள். ஃப்ரான்சன் சமகால நாவலை புத்துயிர் அளித்துள்ளார், மனிதகுலத்தின் மிகவும் விளைவுகளை ஆராய்வதற்கான முதன்மையான வாகனமாக புனைகதை இன்னும் எவ்வாறு செயல்பட முடியும் என்பதற்கான ஒரு பார்வையை வழங்குவதன் மூலம் புதிய குடியரசு நாவல் ஒரு சமூக யதார்த்தவாத நாவலை விட "கருத்துக்களின் நாவலுக்கு நெருக்கமாக உள்ளது" என்று கூறியதுஃ இது மிகவும் இல்லை என்றாலும். கருத்துக்களின் மிகவும் பொதுவான நாவலைப் போலல்லாமல், விரிவுரைகள் அல்லது அரங்கேற்றப்பட்ட விவாதங்கள் எதுவும் இல்லை. எழுத்துக்கள் ஊதுகுழல்களை விட அதிகம், இருப்பினும் அவை மற்றும் நல்லவை பற்றிய அவற்றின் விவாதங்கள் ஒப்பீட்டளவில் தட்டையானவை. நாவலின் கதைக்களம் இறுதியில் அதன் தத்துவஞானத்தை குறைத்து மதிப்பிடுவதால், ஓரளவுக்கு, ஃபிரான்ஸனுக்கு இது தெரியும். குறுக்குவெட்டுகளின் முரண்பாடு என்னவென்றால், இது நியூயார்க்கரின் ஷுல்ஸின் போதாமையைப் பற்றிய கருத்துக்களின் நாவல், குறுக்குவெட்டுகள் தத்துவஞானத்தை நோக்கிய அத்தகைய போக்கை வெளிப்படுத்துகின்றன என்பதை ஒப்புக் கொண்டது, மேலும் இது எப்போதாவது நாவலின் தீங்கு விளைவிப்பதாகக் கூறுகிறதுஃ. ஃபிரான்ஸனின் ஒரு பகுதி எப்போதும் வரலாற்றின் மகத்தான விரிவாக்கம் மற்றும் நமது சகாப்தத்தின் நிலவும் பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் பிரச்சனைகளை நோக்கி வெளிப்புறமாக திரும்புகிறது. சில நேரங்களில் அந்த இரண்டு அளவுகளையும் சமன் செய்வதற்கான அவரது முயற்சிகள் வெற்றியடைகின்றன. [ஆனால்] மத்திய மேற்கு, நடுத்தர வர்க்கம், நடுத்தர வாழ்க்கை நெருக்கடிகள், பொதுவாக நடுத்தரத்தன்மை பற்றி எழுதும்போது அவர் மிகச்சிறந்தவராக இருக்கிறார். அதிலிருந்து அவர் எவ்வளவு தூரம் விலகிச் செல்கிறாரோ, அவரது சதித்திட்டங்கள் எவ்வளவு அசாதாரணமாக மாறுகிறதோ, அவ்வளவு இயல்பாக அவை அவரது கதாபாத்திரங்களிலிருந்து எழுகின்றன. இத்தகைய தருணங்களில், கதாபாத்திரங்கள் கருத்துக்களின் தொகுப்புக்கு அடிபணிவதாகத் தோன்றுகிறது. பெண்கள் மற்றும் வண்ண மக்களை சித்தரிப்பது புதிய குடியரசு நாவலில் "பொருள் ரீதியாக பட்டினியால்-ஆனால்-ஆன்மீக ரீதியாக பணக்கார பழங்குடி மக்களின்" பங்கு "இங்கே புதிய காலனித்துவம் மற்றும் கவர்ச்சியான மற்றவர்களைப் பற்றிய வெள்ளை மனிதனின் கற்பனை பற்றி இங்கு விமர்சிக்கப்பட வேண்டும்" என்று கூறியது. ஐரிஷ் இன்டிபென்டன்ட் இல், நாவிஸ் டோலன் பெண்கள் மற்றும் வண்ண மக்களைப் பற்றிய நாவலின் சித்தரிப்பை விமர்சித்தார், இது "ஒரு குறிப்பிட்ட நனவை" துல்லியமாக சித்தரிக்க அனுமதித்தது, ஆனால் அதன் இலக்கிய மதிப்பை கேள்விக்குள்ளாக்கியது. குறுக்குவெட்டுகள், அவர் எழுதினார், "வெள்ளை அல்லாத எவரையும் அதன் மையக்கருத்துக்களில் ஒன்றாக, அதன் தன்மை மேம்பாட்டு மனநிலையாக நடத்துகிறது". இருப்பினும், மற்றவர்கள் ஃபிரான்ஸனின் முந்தைய நாவல்களை விட வண்ண மக்கள் குறுக்குவெட்டில் மிகவும் நம்பத்தகுந்த வகையில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளனர் என்று கருதினர், நவாஜோவின் சித்தரிப்புகள் ஃபிரான்ஸனை விட ரஸ்ஸைப் பற்றி அதிகம் பிரதிபலிக்கின்றன என்று வாதிட்டனர், அல்லது அந்த சித்தரிப்புகளில் உள்ள முரண்பாட்டை சுட்டிக்காட்டினர். நாவலின் உரைநடை பாணி சராசரி என்று விமர்சகர்களிடையே மிகவும் பொதுவான புகார் இருந்தது. நேஷனுக்காக எழுதும் ரூமான் ஆலம், கிராஸ்ரோட்ஸில் "அழகான வாக்கியங்களின்" பற்றாக்குறையைக் குறிப்பிட்டார், ஆனால் நடுத்தர உரைநடை பாணி "கதைக்களம் மற்றும் வேகம், கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் உரையாடலின் அழகை" ஈடுசெய்கிறது என்று கூறினார். இதேபோல், டைம்ஸில் ஒரு நேர்மறையான விமர்சனம் "உரைநடை மோசமானது" என்று ஒப்புக் கொண்டது மற்றும் ஃப்ரான்சனை "ஒரு சிறிய பாணியைக் கொண்ட ஒரு பெரிய எழுத்தாளர்" என்று விவரித்தது, இருப்பினும் அவர் "மிகவும் படிக்கக்கூடியவர்". கழுகு படி, நாவலில் சில "மூச்சடைக்கக்கூடிய" வாக்கியங்கள் இருந்தன, ஆனால் இன்னும் பல "மந்தமான" வாக்கியங்கள் இருந்தன. டைம்ஸ் லிட்ரேச்சரி சப்ளிமெண்ட் அதன் "உராய்வு இல்லாத பாணி. சில நேரங்களில் சற்று மந்தமாக உணர்கிறது" என்று கூறியது. மேலும் ஷுல்ஸ் ஃப்ரான்சனைப் பற்றி கூறினார்ஃ அவரது உரைநடை தளர்வாகவும் மந்தமாகவும் வளர்ந்துள்ளது; ஒருபோதும் ஒரு கவர்ச்சியான எழுத்தாளர் அல்ல, இப்போது அவர் சில நேரங்களில் ஒரு நல்லவராகத் தெரியவில்லை. அவர் மிகவும் உறுதியான பாணியற்றவராக மாறிவிட்டார், அவர் மொழியியல் இன்பத்தை மற்ற அனைத்து இலக்கிய நோக்கங்களையும் விட தாழ்ந்ததாக மட்டுமல்லாமல் அருவருப்பாகவும் கருதியதாகத் தெரிகிறது. முழு அத்தியாயங்களும்-கிட்டத்தட்ட முழு புத்தகங்களும்-ஒரு அழகான வரி அல்லது ஒரு கைது செய்யும் படம் இல்லாமல் செல்கின்றன. ஃபிரான்ஸன் எப்போதும் அவர் can.Conversely ஐ சிறப்பாகச் செய்வதாகத் தெரியவில்லை, ஃபிரான்ஸனின் உரைநடை சிறந்தது என்று வால் ஸ்ட்ரீட் ஜர்னலில் வியாட் மேசன் வாதிட்டார். நாவலின் பாலியல் காட்சிகளின் அசௌகரியம் குறித்து பல விமர்சனங்கள் கருத்து தெரிவித்தன. குறிப்புகள் 2021 அமெரிக்க நாவல்கள் 1971 இல் அமைக்கப்பட்ட ஜொனாதன் ஃப்ரான்சன் குடும்ப கதை நாவல்கள் புனைகதை 1972 இல் அமைக்கப்பட்ட புனைகதை 1973 இல் அமைக்கப்பட்ட புனைகதை 1974 இல் அமைக்கப்பட்ட புனைகதை 1970 களில் அமைக்கப்பட்ட நாவல்கள் இல்லினாய்ஸ் ஃபாரர், ஸ்ட்ராஸ் மற்றும் கிரோக்ஸ் புத்தகங்களில் அமைக்கப்பட்ட நாவல்கள் ரோட்ரிகோ கோரலின் கவர் ஆர்ட்டுடன் புத்தகங்கள்