Group Ongaku
குரூப் ஓங்காகு என்பது ஜப்பானிய சத்தம் இசை மற்றும் ஒலி கலை கூட்டு ஆகும், இது இசை மேம்பாட்டை ஆராய்கிறது, இதில் ஆறு இசையமைப்பாளர்கள் உள்ளனர், இதில் தாகேஹிசா கொசுகி, மிகோ ஷியோமி (சியாகோ ஷியோமி), யசுனாவோ டோன் ஆகியோர் அடங்குவர். அவர்களின் குழு பெயரில் ஓங்காகு என்றால் "இசை" என்று பொருள். இந்த குழு 1958 ஆம் ஆண்டில் டோக்கியோவில் தங்கள் நடவடிக்கைகளைத் தொடங்கியது, முக்கியமாக டோக்கியோ தேசிய நுண்கலைகள் மற்றும் இசை பல்கலைக்கழகத்தில் ஒரு மாணவர் குழுவாக. 1960 ஆம் ஆண்டில், அவர்கள் குழுவிற்கு குரூப் ஓங்காகு என்று பெயரிட்டு முறைப்படுத்தினர், மேலும் 1962 வரை தொடர்ந்தனர். அவர்களின் இசை இசைக்குழுவிலிருந்து இனக் கருவிகள், தொழில்நுட்பம் மற்றும் அன்றாடப் பொருட்களுக்கு சுதந்திரமாக கடந்து சென்றது, பல்வேறு வகையான சோனிக் நடைமுறைகளுடன் தொடர்புடைய சாதனங்களிலிருந்து ஒலி உற்பத்தியை உருக்கியது. கூடுதலாக, இசையமைப்பின் செயல் மற்றும் செயல்திறனை இணைக்கும் முயற்சியில் இசை அனுபவத்தை விரிவுபடுத்த அவர்கள் மூலோபாயம் செய்தனர். அவர்கள் வெறுமனே ஒலிகளை உருவாக்குவதிலிருந்து இசையாக செயல்களைப் பயன்படுத்துவதற்கு தங்கள் கவனத்தை மாற்றினர். 1961 முதல், அவர்கள் ஃப்ளக்ஸஸ் ஒருங்கிணைப்பாளர் ஜார்ஜ் மக்கியுனாஸுடன் தொடர்பு கொண்டனர், மேலும் சில உறுப்பினர்கள் (டோன், கொசுகி மற்றும் ஷியோமி உட்பட) ஃப்ளக்ஸஸுடன் இணைந்தனர். ஜப்பானிய ஃப்ளக்ஸஸ் தற்செயல், அவற்றை மையமாகக் கொண்டு, விரிவடைந்தது மற்றும் டோன் இந்த தளர்வான மக்கள் தொகுப்பை "டோக்கியோ ஃப்ளக்ஸஸ்" என்று அழைத்தது. வரலாற்று பின்னணி 1957 ஆம் ஆண்டில், ஜப்பானில் டோடெகாபோனிக் இசையின் தந்தையான யோச்சிரோ இரினோ, இசையமைப்பாளர்களான தோஷிரோ மயூசுமி மற்றும் மாகோடோ மொரோய் மற்றும் இசை விமர்சகர் ஹிடேகாஸு யோஷிடா ஆகியோருடன் இணைந்து நிஜுஸெய்கி ஓங்காகு கென்க்யோஜோவை ("20 ஆம் நூற்றாண்டு இசை ஆய்வு மையம்") நிறுவினார். பின்னர், துரு தாகெமிட்சு மற்றும் தோஷி இசியானகி ஆகியோர் அசல் குழுவில் சேர்ந்தனர். ஜப்பானில் ஒரு ஆய்வு மையம் உருவாக்கப்பட்டது மற்றும் முக்கிய சோதனை இசையமைப்பாளர்களுக்கு ஒரு கூட்டமான இடமாக மாறியது. வருடத்திற்கு ஒரு முறை கருயிசாவா நகரில் கச்சேரிகள் மற்றும் மாநாடுகள் (ஜப்பானிய மற்றும் வெளிநாட்டு பாடல்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட) சமகால இசையின் திருவிழா ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது. 1957 முதல் 1962 வரை ஐந்து திருவிழாக்கள் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டன. 1961 ஆம் ஆண்டில், ஜான் கேஜின் வகுப்பில் தங்கியிருந்ததைத் தொடர்ந்து இசியானகி ஒசாகாவுக்கு வந்தார். அவர் இளம் வெளிநாட்டு இசையமைப்பாளர்களின் சோதனை படைப்புகளை அறிமுகப்படுத்தினார், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக அவர் கேஜின் உறுதியற்ற இசையை நிகழ்த்தினார். இசை வாய்ப்பு செயல்பாட்டின் போக்கு எடுத்துக்கொள்கிறது மற்றும் குழு அதன் செயல்பாடுகளை நிறுத்துகிறது. ஜப்பானில், இந்த ஆண்டுகள் கூண்டு/இச்சியானகி அதிர்ச்சி என்று அழைக்கப்பட்டன. 1958 ஆம் ஆண்டில், இந்த ஆய்வுக் குழுவிலிருந்து, இளம் அவாண்ட்-கார்ட் பயிற்சியாளர்களின் தொகுப்பு உருவானது; அவர்களில் தாகேஷிசா கொசுகி, மிகோ ஷியோமி (சியாகோ ஷியோமி), யசுனாவோ டோன், யுமிகோ டானோ, மிகியோ டோஜிமா மற்றும் ஷுகோ மிசுனோ ஆகியோர் அடங்குவர். அவர்களில் பெரும்பாலோர் டோக்கியோ நேஷனல் யுனிவர்சிட்டி ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸ் அண்ட் மியூசிக்கில் இசைவியல் மாணவர்கள். அவர்களின் சோதனைகள் இளம் இன இசை நிபுணர் கொய்ஜுமி ஃபுமியோவால் ஊக்குவிக்கப்பட்டு எளிதாக்கப்பட்டன, அவர் கலைஞர்களுக்கு இன இசை ஸ்டுடியோ மற்றும் அதன் கருவிகளின் தொகுப்புகளை வழங்கினார். 8 மே 1960 அன்று, ஆறு இசையமைப்பாளர்கள் குரூப் ஓங்காகு என்ற குழுவை நிறுவினர். உறுப்பினர்கள் தாகேஷிசா கொசுகி மிகோ ஷியோமி (சியாகோ ஷியோமி) யசுனாவோ டோன் யுமிகோ டானோ மிகியோ டோஜிமா ஷுகோ மிசுனோ கலை நிலைப்பாடு குழு ஓங்காகு ஜப்பானில் முதல் மேம்பட்ட இசை மற்றும் ஒலி கூட்டு என்று கருதப்படுகிறது. குரூப் ஓங்காகுவின் நோக்கம், பரோக் சகாப்தத்திலிருந்து மேற்கத்திய இசையில் இழந்துவிட்ட இசையில் மேம்பட்ட கூறுகளை மறு மதிப்பீடு செய்வதாகும்; அதன் உறுப்பினர்கள் இசையின் அர்த்தத்தை மீண்டும் கண்டுபிடிக்க முயன்றனர், இது குறைக்கப்பட்டதாக அவர்கள் நினைத்தனர். குழு உறுப்பினர்கள் நிகழ்நேரத்தில் ஒரே நேரத்தில் உருவாக்குதல் மற்றும் ஒலிகளின் செயல்திறன் ஆகியவற்றில் கவனம் செலுத்தினர், பெரும்பாலும் தற்செயலான செயல்களையும் இசை மற்றும் இசை அல்லாத நிகழ்வுகளுக்கு தன்னிச்சையான பதில்களையும் தங்கள் "இசை எதிர்ப்பு" உருவாக்கத்தில் இணைத்தனர். அவர்களின் இசை இசைக்குழுவிலிருந்து இனக் கருவிகள், தொழில்நுட்பம் மற்றும் அன்றாடப் பொருட்களுக்கு சுதந்திரமாக கடந்து சென்றது, பல்வேறு வகையான சோனிக் நடைமுறைகளுடன் தொடர்புடைய சாதனங்களிலிருந்து ஒலி உற்பத்தியை உருக்கியது. குழுவின் செயல்பாடுகள் கூட்டு மேம்பாட்டுடன் தொடங்கின, இது ஒப்ஜெட்டுகள் மற்றும் அறிவுறுத்தல் அடிப்படையிலான ஒலி கலைக்கு வழிவகுத்தது, இருப்பினும் அவர்கள் ஒரு சில உடல் அடிப்படையிலான நிகழ்ச்சிகளையும் தயாரித்தனர். இந்த தலைப்பில், ஷியோமி குழுவின் செயல்பாடுகளின் ஆரம்ப நாட்களை நினைவு கூர்ந்தார்ஃ "செயல்பாட்டின் இந்த வெடிப்பு புதிய ஒலி பொருட்கள் மற்றும் இசையின் புதிய வரையறைகள் (மறுவரையறை) ஆகியவற்றிற்கான நமது தீராத விருப்பத்தின் சிறப்பியல்பாகும். ஒவ்வொரு வாரமும் முன்பு சிந்திக்கப்படாத 'ஒப்ஜெட் சோனார்' விளையாடுவதற்கான சில புதிய நுட்பம் [அல்லது] முறையை நாங்கள் கண்டுபிடித்தோம், மேலும் அதன் பயன்பாட்டை எவ்வாறு விரிவுபடுத்துவது, ஒவ்வொரு கலைஞருக்கும் இடையில் ஒலி கட்டமைப்பின் உறவுகளை எவ்வாறு உருவாக்க முடியும் என்பது பற்றி முடிவில்லாமல் வாதிட்டோம். பியானோவின் உள் நடவடிக்கை மற்றும் சட்டகத்தைப் பயன்படுத்துவது, அல்லது குரல் மற்றும் சுவாச ஒலிகளைப் பயன்படுத்துவது, கருவிகளின் (பொதுவாக இயக்க முடியாத) மரப் பகுதிகளிலிருந்து ஒலிகளை உருவாக்குவது, மற்றும் ஒவ்வொரு கற்பனை செய்யக்கூடிய சாதனம் போன்ற நாம் சிந்திக்கக்கூடிய ஒவ்வொரு கருவியின் பல்வேறு கூறுகளையும் பரிசோதித்தோம். சில நேரங்களில் மேஜைகள் மற்றும் நாற்காலிகள், சாம்பல் தட்டுகள் மற்றும் விசைகள் போன்ற சாதாரண பொருட்களால் இசையை உருவாக்குவதற்கு கூட நாங்கள் கைகளை திருப்பியிருந்தோம். குழுவின் பெயரை யசுனாவோ டோன் முன்மொழிந்தார், அவர் இலக்கியப் படிப்பிலிருந்து இசைக்கு மாறினார், மிகையதார்த்தவாதத்தில் வலுவான ஆர்வத்துடன் (குறிப்பாக தானியங்கித்தனத்தின் படைப்புக் கொள்கையில்). அவரது முன்மொழிவு குரூப் ஓங்காகு 1919 ஆம் ஆண்டில் லூயிஸ் அரகோன், பிலிப் சூபால்ட் மற்றும் ஆண்ட்ரே பிரெட்டன் ஆகியோரால் நிறுவப்பட்ட லிட்டரேச்சர் (இலக்கியம்) என்ற பத்திரிகையால் ஈர்க்கப்பட்டது. குரூப் ஓங்காகு என்ற பெயர் ஆன்டிபிராஸிஸ் மற்றும் அவசர மாற்று, அவமானம் மற்றும் விடுதலை ஆகியவற்றின் அதே கலவையை வலியுறுத்தியது, இதன் மூலம் பிரெட்டன், அரகோன் மற்றும் சூபால்ட் ஆகியோர் தங்கள் பத்திரிகைக்கு தலைப்பிட்டனர். டோனைப் பொறுத்தவரை, குரூப் ஓங்காகுவுக்கும் மிகையதார்த்தவாதத்தின் தொடக்க ஆண்டுகளுக்கும் இடையிலான ஆழமான ஒத்த உறவை வலியுறுத்துவது இந்த வரலாற்று சைகையை எளிமையாக மீண்டும் செய்வதைக் குறிக்கவில்லை. குரூப் ஓங்காகுவுடன், டோனும் அவரது தோழர்களும் வார்த்தைகளை (லிட்டரேச்சர்) விடுவிப்பதில்லை, ஆனால் ஒலிகளையும் பொருட்களையும் விடுவிப்பார்கள். டோன் பின்னர் குழுவை குரூப் ஓங்காகு என்று குறிப்பிடும் பொதுவான நடைமுறையை கைவிட்டார், ஏனெனில் "இசை" என்பதற்கான ஜப்பானிய வார்த்தையான ஓங்காகு மொழிபெயர்க்கப்படாததால், ஒட்டுமொத்த இசையுடனான இந்த மைய உறவை மறைக்கிறது, அதே நேரத்தில் மொழியியல் கலாச்சார அடையாளத்தின் நியோனடிவிஸ்ட் கருத்தை ஆதரிக்கிறது. டோக்கியோ நேஷனல் யுனிவர்சிட்டி ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட் அண்ட் மியூசிக்கில் இசை வல்லுநர்களாக பயிற்சி பெற்ற அவர்கள், 1958 ஆம் ஆண்டில் ஒரு மரத் தோட்டம் மற்றும் ஒரு கட்டுமான தளம் உட்பட பல்வேறு இடங்களில் மேம்பட்ட இசையை முதன்முதலில் ஒன்றாக நிகழ்த்தினர். பதிவுகள் (1960) மே 8,1960 அன்று மிசுனோவின் வீட்டில் அவர்கள் கூடி, தானியங்கி மற்றும் ஒப்ஜெட் ஆகிய இரண்டு மேம்பட்ட கச்சேரிகளை நாடா பதிவு செய்தனர். அவர்கள் ஒரு பியானோ, ஒரு பெடல் ஆர்கன், ஒரு செலோ மற்றும் ஒரு ஆல்டோ சாக்சபோன், ஒரு மின்சார வாக்யூம் கிளீனர், ஒரு ரேடியோ, ஒரு எண்ணெய் டிரம், ஒரு பொம்மை மற்றும் உணவுகளின் தொகுப்பு ஆகியவற்றைக் கொண்டு ஒலிகளை உருவாக்கினர், மேலும் ஒரு கலைஞர் ரெக்கார்டர் ரீலை கையாண்டார். சுயாட்சி மற்றும் உறுதித்தன்மை மற்றும் ஒலி ஒலியை உருவாக்குவதில் இடஞ்சார்ந்த பரிமாணத்தைப் பயன்படுத்துவதில் அவர்கள் வலியுறுத்தியதால், பதிவுகள் சோதனை இசை வரலாற்றில் ஒரு மைல்கல் நிகழ்வாக இருந்தன. மேம்பட்ட இசை மற்றும் ஒலி ஒப்ஜெட்டின் கச்சேரி (1961) குழுவின் முதல் பொது செயல்திறன், மேம்பட்ட இசை மற்றும் ஒலி ஒப்ஜெட்டின் கச்சேரி, செப்டம்பர் 15,1961 அன்று டோக்கியோவில் உள்ள சோஜெட்சு கலை மையத்தில் நடைபெற்றது, இது 1960 களில் சோதனை இசை, செயல்திறன் மற்றும் திரைப்படம் மற்றும் அனிமேஷன் நிகழ்ச்சிகளின் மெக்காவாக இருந்தது. இந்த குழு தானியங்கி என்று விவரிக்கப்படும் மேம்பாட்டு முறையில் அன்றாட பொருட்கள் (வாக்யூம் கிளீனர், பாத்திரங்கள், வாஷ்போர்டு) உட்பட பல்வேறு "கருவிகளை" பயன்படுத்தியது. அவர்கள் தங்கள் கச்சேரியை ஒரு முழு இல்லத்தின் முன் (400 பேர் அமரக்கூடிய திறன்) வழங்கினர், இது மைனிச்சி மற்றும் ஆசாஹி போன்ற முக்கிய செய்தித்தாள்களால் ஒளிபரப்பப்பட்டது. இந்த நிகழ்ச்சி ஜான் கேஜ் ஜப்பானுக்கு விஜயம் செய்வதற்கு (1962) முன்னதாக நடத்தப்பட்டது, அதன்பிறகு சோதனை இசையில் ஒரு முன்னோடி படைப்பாக அங்கீகரிக்கப்பட்டு, அதைத் தொடர்ந்து வரும் ஃப்ளக்ஸஸ் சோதனைகளுக்கு வழி வகுக்கிறது. எனவே, கேஜ் அதிர்ச்சி என்று அழைக்கப்படுவது டோன் கவனிப்பது போல் ஒரு பத்திரிகையாளர் நிகழ்வைப் போல ஒரு வரலாற்று உண்மை அல்ல. அடுத்த ஆண்டு, குரூப் ஓங்காகு சோஜெட்சு கலை மையத்தில் அறிமுகமான சிறிது நேரத்திலேயே, குழுவின் உறுப்பினர்களை சமீபத்தில் நியூயார்க்கிலிருந்து திரும்பிய இளம் இசையமைப்பாளர் தோஷி இசியானகி அழைத்தார், சோஜெட்சு சமகாலத் தொடரில் அவரது இசையை நிகழ்த்த அவருடன் சேர. ஜப்பானில் நேரடி மின்னணு இசையின் முதல் கச்சேரி, இதில் ஜான் கேஜ் (1960) மற்றும் ஐபிஎம்ஃ ஹேப்பனிங் அண்ட் மியூசிக் கான்கிரீட் (1960) ஆகியவற்றிற்காக கோட்டோவிற்கான இசியானகியின் கைகி அடங்கும்; பிந்தையவர்களுக்கு ஐபிஎம் பஞ்ச் கார்டுகளின் தொகுப்பு வழங்கப்பட்டது, அவை விருப்பப்படி விளக்கப்பட்டன. இசையமைப்பாளர் மற்றும் குழு ஓங்காகு பகிர்ந்து கொண்ட மற்றொரு ஆர்வம் இசையின் சமூக மற்றும் இடஞ்சார்ந்த பரிமாணமாகும். குழு தங்கள் துண்டுகளை உருவாக்குவதில் இடஞ்சார்ந்த தூரத்தை ஒரு ஒழுங்கமைக்கும் கொள்கையாகப் பயன்படுத்தியது போலவே, ஒரே நேரத்தில் உருவாக்கம் மற்றும் காலப்போக்கில் ஒலிகளின் செயல்திறன் ஆகியவற்றில் கவனம் செலுத்தியது போலவே, இசியானகி ஒரு ஒலி எங்கிருந்து உருவானது மற்றும் எங்கு கேட்கப்பட்டது என்பதற்கும் இடையிலான வேறுபாடுகளை ஆராய்ந்தார் (தூரம், 1962 ஐப் பார்க்கவும்). போரில் நமது தோல்வியை நினைவுகூரும் இரவு உணவு (ஆகஸ்ட் 15,1962) இரண்டாம் உலகப் போரில் ஜப்பான் சரணடைந்த 17 வது ஆண்டு விழாவில், நியோ தாதாவின் உறுப்பினர்கள் குழு ஓங்காகு மற்றும் தட்சுமி ஹிஜிகாட்டாவுடன் மீண்டும் ஒன்றிணைந்து டோக்கியோ புறநகரில் கலை விமர்சகர் யோஷிடா யோஷியின் உதவியுடன் போரில் நமது தோல்வியை நினைவுகூரும் இரவு உணவு என்ற தலைப்பில் ஒரு கூட்டு நிகழ்ச்சியை நடத்தினர். இந்த நிகழ்ச்சியில் கலைஞர்கள் பார்வையாளர்களுக்கு முன் ஒரு ஆடம்பரமான இரவு உணவை சாப்பிட்டனர், அதன் உறுப்பினர்கள் அறியாமல் 200-யென் டிக்கெட்டை வாங்கினர். அந்த இரவுக்கு "ஆர்ட் மைனஸ் ஆர்ட்" (கெய்ஜுட்சு மைனாசு கெய்ஜுட்சு) என்று துணைத் தலைப்பு வைக்கப்பட்டது. மாலையில், பல நிகழ்ச்சிகள் ஒருவருக்கொருவர் தொடர்ந்தனஃ மசுனோபு யோஷிமுரா சுமார் 30 நிமிடங்கள் பற்களைத் துலக்கினார், ஷோ கசாகுரா ஒரு நாற்காலியில் நின்று, "மார்க்விஸ் டி சடேவின் விருப்பத்தை நிறைவேற்றுவதற்கான சடங்கின்" ஒரு பகுதியாக அவரது மார்பில் ஒரு சூடான இரும்பை அழுத்தினார், யசுனாவோ டோன் மற்றும் குரூப் ஓங்காகு சோதனை இசையின் கச்சேரியைக் கொடுத்தனர், மேலும் தட்சுமி ஹிஜிகாட்டா நிர்வாணமாக உடை அணிந்து புட்டோவை நிகழ்த்தினார். ரெக்கார்டிங் குழு ஓங்காகு. ஓங்காகு குழுவின் இசை. ஒசாகாஃ ஹியர் சவுண்ட் ஆர்ட் லைப்ரரி, 1996, காம்பாக்ட்-டிஸ்க். டிராக்ஸ் 1 மற்றும் 2 மே 8,1960 அன்று மிசுனோவின் வீட்டில் பதிவு செய்யப்பட்டன. டிராக் 3 செப்டம்பர் 15,1961 அன்று டோக்கியோவின் சோகெட்சு கைகான் ஹாலில் பதிவு செய்யப்பட்டது. குறிப்புகள் மேற்கோள்கள் ஆதாரங்கள் 1958 இல் நிறுவப்பட்ட ஜப்பானிய சோதனை இசைக் குழுக்களை மேற்கோள் காட்டின டோக்கியோ ஃப்ளக்ஸஸ் அவந்த்-கார்ட் குழுக்களில் இருந்து இசைக் குழுக்கள் மிகையதார்த்தவாத குழுக்கள் சத்தம் இசைக் குழுக்கள்