Beaux-Arts Apartments
பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸ் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகள் என்பது நியூயார்க் நகரத்தின் மன்ஹாட்டனின் கிழக்கு மிட்டவுன் மற்றும் டர்டில் பே சுற்றுப்புறங்களில் 307 மற்றும் 310 கிழக்கு 44 வது தெருவில் உள்ள ஒரு ஜோடி அடுக்குமாடி கோபுரங்கள் ஆகும். ரேமண்ட் ஹூட் மற்றும் கென்னத் முர்ச்சிசன் ஆகியோரால் வடிவமைக்கப்பட்ட பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸ் குடியிருப்புகள் 1929 மற்றும் 1930 க்கு இடையில் கட்டப்பட்டன. இந்த வளாகம் முதலில் 640 அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளுடன் வடிவமைக்கப்பட்டது. பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸ் அடுக்குமாடி குடியிருப்பு கிழக்கு 44 வது தெருவில் இரண்டு கோபுரங்களைக் கொண்டுள்ளது; எண் 307 வடக்கு நடைபாதையில் உள்ளது, எண் 310 தெற்கு நடைபாதையில் உள்ளது. இரண்டு கோபுரங்களும் 16 மாடிகள் கொண்டவை மற்றும் அடிவாரத்தில் சுண்ணாம்புக்கல், மேல் தளங்களில் உள்ள ஜன்னல்களுக்கு இடையில் இருண்ட செங்கல் மற்றும் ஒவ்வொரு தளத்திற்கும் இடையில் ஒளி செங்கல் ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளன. இரண்டு கட்டிடங்களின் முதல் நான்கு தளங்களும் ஏராளமான பின்னடைவுகளைக் கொண்டுள்ளன, அவை மேல் மாடி அலகுகளுக்கான மொட்டை மாடிகளை உருவாக்குகின்றன. உட்புறங்கள் பெரும்பாலும் சராசரியாக அளவிடும் ஸ்டுடியோ அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளைக் கொண்டுள்ளன; அவை வெளிப்புறத்தில் பெரிய ஜன்னல்களால் ஒளிரும். தெற்கு கட்டிடத்தின் 310ஆம் எண் கொண்ட தரைத்தளத்தில் ஒரு கஃபே உள்ளது. 1928 ஆம் ஆண்டில் இப்பகுதிக்கு மாற்றப்பட்ட பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸ் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் டிசைனுக்கு சற்று கிழக்கே அடுக்குமாடி வளாகம் கட்டப்பட்டது. அடுக்குமாடி வளாகத்திற்கான திட்டங்கள் பிப்ரவரி 1929 இல் அறிவிக்கப்பட்டன, கட்டிடங்களுக்கு அடமானக் கடன்களை விட பங்கு சிக்கல்களால் நிதியளிக்கப்பட்டது. இந்த கட்டிடங்கள் 1930 ஜனவரியில் பெரும் மந்தநிலையின் போது குடியிருப்பாளர்களுக்காக திறக்கப்பட்டன. பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸ் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகள் அவற்றின் நிதி ஏற்பாடு காரணமாக முன்கூட்டியே மூடப்படுவதைத் தவிர்த்தன, மேலும் ஆரம்பத்தில் வணிகப் பெண்கள் மத்தியில் பிரபலமாக இருந்தன. இந்த கட்டிடங்கள் 1973 ஆம் ஆண்டில் பிராட்ஸ்கி அமைப்புக்கு விற்கப்பட்டன, மேலும் நியூயார்க் நகர அடையாளங்கள் பாதுகாப்பு ஆணையம் இந்த வளாகத்தை 1988 ஆம் ஆண்டில் ஒரு நகர அடையாளமாக நியமித்தது. தி பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸ் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகள் என்பது நியூயார்க் நகரத்தில் மன்ஹாட்டனின் கிழக்கு மிட்டவுன் மற்றும் டர்டில் பே சுற்றுப்புறங்களில் இரண்டாவது அவென்யூ மற்றும் முதல் அவென்யூ இடையே 307 மற்றும் 310 கிழக்கு 44 வது தெருவில் உள்ள ஒரு ஜோடி அடுக்குமாடி கோபுரங்கள் ஆகும். 307 கிழக்கு 44 வது தெரு தெருவின் வடக்குப் பக்கத்திலும், 310 கிழக்கு 44 வது தெரு தெற்கு பக்கத்திலும் உள்ளன. எண் 307 இன் செவ்வக நிலப்பரப்பு 44 வது தெருவின் முன்புறமும் ஆழமும் கொண்டது. எண் 310 இன் செவ்வக நிலப்பரப்பு 44 வது தெருவின் முன்புறமும் ஆழமும் கொண்டது. எண் 310 மேற்கில் 304 கிழக்கு 44 வது தெருவில் உள்ள பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸ் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் டிசைன் கட்டிடத்திற்கு அருகில் உள்ளது. இந்த அடுக்குமாடி குடியிருப்புகள் தெற்கே ஃபோர்டு அறக்கட்டளை கட்டிடம் மற்றும் கிழக்கே மில்லினியம் ஹில்டன் நியூயார்க் ஒன் யு. என். பிளாசா ஹோட்டல் மற்றும் ஐக்கிய நாடுகள் சபைக்கான தேவாலய மையத்திற்கு அருகிலும் உள்ளன. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில், ஆமை விரிகுடாவின் மக்களில் பெரும்பாலோர் கலை அல்லது கட்டிடக்கலையில் ஈடுபட்டிருந்தனர். பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸ் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் டிசைன் மற்றும் குடியிருப்பு ஆமை பே கார்டன்ஸ், டியூடர் சிட்டி மற்றும் பீக்மேன் டவர் போன்ற கட்டமைப்புகள் இந்த சமூகத்திற்காக கட்டப்பட்டன. வில்லியம் லெஸ்கேஸ் 48 வது தெருவில் ஏற்கனவே இருந்த பிரவுன்ஸ்டோன் டவுன்ஹவுஸைப் புதுப்பித்ததும், அதைத் தொடர்ந்து லெஸ்கேஸ் ஹவுஸாக மாற்றியதும், 219 கிழக்கு 49 வது தெரு போன்ற அக்கம்பக்கத்தில் உள்ள பிற கட்டமைப்புகளுக்கும் இதேபோன்ற புனரமைப்புகளைத் தூண்டியது. கட்டிடக்கலை இரண்டு அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளும் ரேமண்ட் ஹூட் மற்றும் கென்னத் முர்ச்சிசன் ஆகியோரால் 17 மாடி கோபுரங்களாக வடிவமைக்கப்பட்டன, இருப்பினும் தெருவில் இருந்து 16 மாடிகள் மட்டுமே காணப்படுகின்றன. ஜார்ஜ் ஏ. ஃபுல்லர் கம்பெனி இரண்டு கட்டமைப்புகளுக்கும் பொது ஒப்பந்தக்காரராக இருந்தது. இரண்டு கட்டிடங்களும் எஃகு கட்டமைக்கப்பட்ட மேல் கட்டமைப்புகளைக் கொண்டுள்ளன. அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளின் உட்புறங்கள் பல கட்டிடக் கலைஞர்களால் வடிவமைக்கப்பட்டன. ஒருவருக்கொருவர் குறுக்கே கோபுரங்களின் ஏற்பாடு 44 வது தெரு ஒரு முற்றமாக தோற்றமளிக்கும் நோக்கம் கொண்டது. கட்டிடங்களின் முகப்புகள் கிட்டத்தட்ட ஒரே மாதிரியானவை. 307 கிழக்கு 44 வது தெருவில் உள்ள வடக்கு கட்டிடம் பதினொரு விரிகுடா அகலமும், 310 கிழக்கு 44 வது தெருவில் உள்ள தெற்கு கட்டிடம் பன்னிரண்டு விரிகுடா அகலமும் கொண்டது. இரண்டு கட்டிடங்களின் வெகுஜனங்களும் இதேபோல் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் அடுக்குமாடி கோபுரங்கள் பீக்ஸ்-ஆர்ட்ஸ் கட்டமைப்புகளைப் போலவே சமச்சீராக அமைக்கப்பட்டுள்ளன. முக்கிய பிரிவுகள் அந்தந்த நடைபாதைகளுக்குப் பின்னால் உள்ளன, முன்புறத்தில் தோட்டங்கள் உள்ளன. இரண்டு கட்டிடங்களின் இரு முனைகளிலும் கூடாரங்கள் உள்ளன, அவை அவற்றின் முதல் பதின்மூன்று மாடிகளில் நடைபாதைக்கு நீண்டுள்ளன. 1916 மண்டலத் தீர்மானத்திற்கு இணங்க, இரண்டு கட்டிடங்களும் நியூயார்க் நகரத்தின் ஆர்ட் டெகோ வானளாவிய கட்டிடங்களைப் போலவே 13 முதல் 16 மாடி வரை பின்னடைவுகளைக் கொண்டுள்ளன. அண்டை நாடான 3 ஐக்கிய நாடுகளின் பிளாஸாவின் முகப்பின் வடிவமைப்பு பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸ் குடியிருப்புகளால் ஈர்க்கப்பட்டது. இரண்டு அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளிலும், முதல் இரண்டு தளங்களின் 44 வது தெரு முகப்பு சுண்ணாம்புக் கற்களால் மூடப்பட்டுள்ளது, இது குரோமின் கிடைமட்ட பட்டைகளால் வெட்டப்பட்டுள்ளது. கிடைமட்ட பட்டைகளின் பயன்பாடு முகப்பில் ஒரு தொழில்துறை தோற்றத்தை அளித்தது. கட்டிடங்களின் தரை தளங்களின் மேற்கு முனைகள் நடைபாதைக்கு சற்று கீழே உள்ளன, மேலும் இரும்பு தண்டவாளங்களுக்குப் பின்னால் சிறிய நடப்பட்ட பகுதிகள் உள்ளன. ஒவ்வொரு கட்டிடத்தின் முன்பும் நடவு படுக்கைகள் ஆழமாக உள்ளன. தரை-மாடி ஸ்டுடியோ அடுக்குமாடி குடியிருப்புகள் தெருவிற்கு நேரடியாக தங்கள் சொந்த தனியார் நுழைவாயில்களைக் கொண்டிருந்தன. இரண்டு கட்டிடங்களிலும், தரை மாடி கதவுகள் மற்றும் ஜன்னல்கள் இரும்பு கிரில்ல்களால் மூடப்பட்டுள்ளன, அவை ரோம்பஸ்களின் கட்டங்களாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன, அதே நேரத்தில் சுவர்களில் முக்கோண விளக்குகள் பொருத்தப்பட்டுள்ளன. தரை மட்டத்தில் உள்ள ஒரே வித்தியாசம் என்னவென்றால், தெற்கு கட்டிடத்தில், நுழைவாயிலுக்கு கிழக்கே தரை தளம் ஒரு கண்ணாடி மற்றும் அலுமினிய சுவரைக் கொண்டுள்ளது, இது ஒரு உணவகத்தை உள்ளடக்கியது, தாவரங்களை விட. தெற்கு கட்டிடத்திற்கு நேராக கிழக்கே ஒரு தூண் உள்ளது, இது தெற்கு கட்டிடத்தை மூன்று ஐக்கிய நாடுகளின் பிளாஸாவிலிருந்து பிரிக்கும் திறந்தவெளி முற்றத்திற்கு வழிவகுக்கிறது. இரண்டு கட்டிடங்களின் மையங்களிலும் இரட்டை உயர நுழைவு பெவிலியன் உள்ளது, இது தெருவில் நீண்டுள்ளது, இருபுறமும் கேஸ்மென்ட் ஜன்னல்களைக் கொண்ட கோண விரிகுடாக்கள் உள்ளன. கண்ணாடி நுழைவாயில்கள் மற்றும் மைய இரண்டாவது மாடி ஜன்னல் இரண்டும் படிப்படியான ஜம்ப்களால் சூழப்பட்டுள்ளன. ஒவ்வொரு பெவிலியனின் இரண்டாவது மாடி திறப்புக்கு மேலே ஒரு செதுக்கப்பட்ட வடிவியல் அலங்காரம் உள்ளது. ஒவ்வொரு நுழைவாயில் பெவிலியனின் மேற்புறத்திலும் பால்கனியைச் சுற்றி செவ்ரான் வடிவ பாலஸ்டர்களுடன் ஒரு உலோகக் கைப்பிடிகள் உள்ளன. ஒவ்வொரு கட்டிடத்தின் மேல் தளங்களிலும், பரந்த எஃகு கேஸ்மென்ட் ஜன்னல்கள் உள்ளன. கட்டிடங்கள் ஒற்றை, இரட்டை மற்றும் மூன்று இரண்டு பகுதி கேஸ்மென்ட்கள் மற்றும் மூலையில் உள்ள ஜன்னல்கள் போன்ற பல்வேறு ஜன்னல் பாணிகளைக் கொண்டுள்ளன. இரண்டு கட்டிடங்களிலும், மூன்று கேஸ்மென்ட் ஜன்னல்கள் மிகவும் பொதுவானவை. இறுதி அரங்கங்களில் முகப்பின் மூலைகளைச் சுற்றி மூடப்பட்டிருக்கும் ஜன்னல்கள் உள்ளன. வெளிப்புற சுவர்கள் கட்டமைப்பு அல்லாதவை என்பதைக் காட்டுவதற்காக சேர்க்கப்பட்ட இந்த மூலையில் உள்ள ஜன்னல்கள், பார்வைக்கு இடையூறு விளைவிப்பதைத் தவிர்ப்பதற்காக குறைந்தபட்ச செங்குத்து முலியன்களுடன் கட்டப்பட்டன. ஹூட்டின் கூற்றுப்படி, ஜன்னல்களின் வடிவமைப்பு "வழக்கமான தொழிற்சாலை வடிவமைப்பின் வாஃபிள் போன்ற தன்மையிலிருந்து விலகிச் செல்கிறது". இரண்டு கட்டிடக் கலைஞர்களின் கூற்றுப்படி, ஒப்பிடக்கூடிய கட்டிடங்களை விட 60 சதவீதம் அதிக கண்ணாடி இருந்தது. செவ்ரான் வடிவ ஆர்ட் டெகோ பாணி தண்டவாளங்கள், நுழைவாயில் அரங்குகளுக்கு மேலே உள்ள வடிவமைப்பைப் போலவே, சில மேல் தளங்களில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. ஒவ்வொரு மாடியிலும் உள்ள ஜன்னல்கள் செங்குத்தாக சிவப்பு மற்றும் கருப்பு செங்கல் பலகைகளால் பிரிக்கப்படுகின்றன. இது ஹூட் வடிவமைத்த டெய்லி நியூஸ் கட்டிடத்தில் பயன்படுத்தப்பட்டதைப் போன்ற "கோடுகளை" உருவாக்கியது. இந்த கோடுகள் ஆர்ட் டெகோ பாணியைப் போலவே, வெவ்வேறு தளங்களில் ஒரே விரிகுடாவில் உள்ள ஜன்னல்களுக்கு இடையில் இருப்பதை விட, சர்வதேச பாணியைப் போலவே, ஒரே தரையில் ஜன்னல்களுக்கு இடையில் வைக்கப்பட்டன. வெவ்வேறு தளங்களில் உள்ள ஜன்னல்களுக்கு இடையிலான ஸ்பாண்ட்ரல்கள் ஒளி வண்ண பஃப் செங்கலின் தொடர்ச்சியான கிடைமட்ட பட்டைகள் ஆகும். ஒவ்வொரு கட்டிடத்தின் வடிவங்களுக்கும் பொருந்தக்கூடிய கட்டமைப்புகளுக்கு கிடைமட்ட முக்கியத்துவம் கொடுக்கும் நோக்கில் ஸ்பாண்ட்ரெல்ஸ் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளதாக ஹூட் கூறினார். இறுதி அரங்கங்கள் வெவ்வேறு கதைகளுக்கு இடையில் ஸ்பாண்ட்ரல்களில் பயன்படுத்தப்படுவதைப் போலவே வெளிர் நிற செங்கற்களால் மூடப்பட்டுள்ளன. இரண்டு கட்டிடங்களின் மேற்கு மற்றும் கிழக்கு பக்கங்களிலும் முக்கிய முகப்புகளின் வடிவமைப்புகள் தொடர்கின்றன. கட்டிடங்களின் மேற்கு மற்றும் கிழக்கு பக்கங்கள் மாறுபட்ட அளவுகளுக்கு வெளிப்படுகின்றன, ஆனால் அனைத்தும் அவற்றின் மையங்களில் இருண்ட செங்கல் கோடுகளைக் கொண்டுள்ளன, அவற்றின் பின்னால் படிக்கட்டுகள் உள்ளன. தெற்கு கட்டிடத்தின் கிழக்குப் பகுதியின் சில பகுதிகளில் செங்கல் உறைக்கு பதிலாக ஒரு ஸ்டக்கோ சுவர் உள்ளது; ஸ்டக்கோ கிழக்கே ஒரு முன்னாள் நான்கு மாடி கட்டிடத்தின் நிழற்படத்தைக் குறிக்கிறது. இரண்டு கட்டிடங்களின் 13 முதல் 16 தளங்களிலும், 44 வது தெருவை எதிர்கொள்ளும் பின்னடைவுகள் உள்ளன, அவை ஒவ்வொரு தளத்திலும் மொட்டை மாடிகளை உருவாக்குகின்றன. இரண்டு கட்டிடங்களிலும், ஆறு விரிகுடாக்கள் ஒவ்வொரு தளத்திலும் ஒரே மாதிரியான ஆழத்தின் பின்னடைவுகளைக் கொண்டுள்ளன. மீதமுள்ள விரிகுடாக்கள் (வடக்கு கட்டிடத்தில் ஐந்து மற்றும் தெற்கு கட்டிடத்தில் ஆறு) வேறு வடிவத்தில் அமைக்கப்பட்டுள்ளன. ஒவ்வொரு கட்டிடத்திலும், இவை மையத்தைக் கொண்டுள்ளன (வடக்கில் ஒரு விரிகுடா, தெற்கில் இரண்டு); மையத்தின் இருபுறமும் இரண்டாவது விரிகுடா; மற்றும் வெளிப்புற விரிகுடாக்கள். ஒவ்வொரு கட்டிடத்தின் மைய மற்றும் வெளிப்புற விரிகுடாக்கள் சதுர வடிவங்களைக் கொண்டுள்ளன, அதே நேரத்தில் மையத்திலிருந்து இரண்டாவது விரிகுடாக்கள் கோணமாக உள்ளன. மைய விரிகுடா (கள்) 16 வது மாடியில் மட்டுமே பின்னடைவைக் கொண்டுள்ளன, மற்ற நான்கு விரிகுடாக்கள் 14 முதல் 16 வது மாடியில் ஒவ்வொன்றிலும் பின்னடைவுகளைக் கொண்டுள்ளன. இயந்திர செங்கல் பென்ட்ஹவுஸ் இரண்டு கட்டிடங்களின் கூரைகளிலும் உள்ளன. வடக்கு கட்டிடத்தின் பின்புறத்தில் படிப்படியான பின்னடைவுகளுடன் மாடிகள் உள்ளன, ஆனால் தெற்கு கட்டிடத்தின் பின்புறம் தெருவில் இருந்து தெரியவில்லை. "பல அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளின் விருப்பத்தை அதிகரிப்பதற்காக" பின்னடைவுகள் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன என்று மர்சிஸன் எழுதினார். கட்டிடக்கலை எழுத்தாளர் கிறிஸ்டோபர் கிரே மேல் கதைகளின் வெகுஜனத்தை ஒரு ஜிக்சா புதிருடன் ஒப்பிட்டார். உட்புற கீழ் தளங்கள் ஆரம்பத்தில், இரண்டு கட்டிடங்களின் லாபிகளும் நவீன பாணியில் அலங்கரிக்கப்பட்டன, பழுப்பு நிற கண்ணாடியால் செய்யப்பட்ட பக்க சுவர்கள், அலுமினியம் மற்றும் பித்தளை டிரிம் ஆகியவற்றால் வெட்டப்பட்டன. லாபிகளும் குரோம் கீற்றுகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டன, மேலும் கூரைகள் வெள்ளி இலை உருவங்களுடன் அலங்கரிக்கப்பட்டன. நவீன பாணி லிஃப்ட் வண்டிகளில் தொடர்ந்தது, அவை கண்ணாடி-கம்பி கூரைகள் மற்றும் மெருகூட்டப்பட்ட அலுமினிய சுவர்களைக் கொண்டிருந்தன. முர்ச்சிசனின் கூற்றுப்படி, லிஃப்ட்களின் உலோக பேனல் சுவர்கள் கண்ணாடிகள் இல்லாமல் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன, "நீங்கள் அதிகாலை 4 மணிக்கு வரும்போது உங்கள் சொந்த தோற்றத்தை உங்களிடமிருந்து மறைக்க வேண்டும்". எண் 310 இன் தரை தளத்தில் கஃபே போனபார்ட் என்ற சிறிய உணவகம் இருந்தது, பெரும்பாலான அலகுகளில் முழு சேவை சமையலறைகள் இல்லாததால் ஓரளவு இயக்கப்பட்டது. வினோல்ட் ரெய்ஸ் கஃபேயின் அறைகளை மஞ்சள், பச்சை மற்றும் நீல அலங்காரங்களுடன் வடிவமைத்தார். கஃபே போனபார்ட் குடியிருப்பாளர்களுக்கு அறை சேவையை வழங்குவது மட்டுமல்லாமல், ஒரு சமூகக் கூட்ட இடமாகவும் செயல்படுவதை நோக்கமாகக் கொண்டது. கஃபே துணி சுவர்கள், புல்லாங்குழல் வைன்ஸ்கோட்டிங் மற்றும் ஜிக்ஜாக்கிங் கிரில்ல்கள் கொண்ட கூரை ஆகியவற்றால் அலங்கரிக்கப்பட்டது. எண் 307 இல் இதேபோன்ற தரை தள இடம் முதலில் ஒரு அறை-சேவை சமையலறையுடன் அமைக்கப்பட்டது, ஆனால் உணவகம் இல்லை. இரண்டு கட்டிடங்களிலும் உள்ள லாபிகள் மற்றும் உணவக இடங்களுக்குப் பின்னால் உள்ள ஒற்றை அறை மைசோனெட்டுகள், அந்தந்த கட்டிடத்தின் பின்புறம் வரை நீட்டிக்கப்பட்டுள்ளன. குடியிருப்புகள் பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸ் குடியிருப்புகள் இடையே 800 அறைகளுடன் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டன, அவை 640 குடியிருப்பு அலகுகளாக பிரிக்கப்பட்டன. வடக்குக் கட்டிடத்தில் (எண் 307) 328 அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளும் ஏழு பென்ட்ஹவுஸ் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளும் இருந்தன, அதே நேரத்தில் தெற்குக் கட்டிடத்தில் (எண் 310) 345 அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளும் ஆறு பென்ட்ஹவுஸுகளும் இருந்தன. ஒவ்வொரு கட்டிடத்தின் முதல் மாடி முதல் பதின்மூன்றாவது மாடி வரையிலான அனைத்து அலகுகளும் ஒற்றை அறை ஸ்டுடியோ குடியிருப்புகளாக ஏற்பாடு செய்யப்பட்டன. ஒவ்வொரு கட்டிடத்தின் பதினான்காவது மாடிக்கும் மேலேயும் ஒன்று முதல் மூன்று படுக்கையறைகள் கொண்ட குடியிருப்புகள் அமைக்கப்பட்டன. இரண்டு கட்டிடங்களிலும், சம எண் கொண்ட கதவுகளின் சுவர்கள் வெள்ளை நிறத்தில் பூசப்பட்டிருந்தன, அதே நேரத்தில் ஒற்றைப்படை எண் கொண்ட கதவுகளின் சுவர்கள் கரடுமுரடான பழுப்பு நிறத்தில் பூசப்பட்டிருந்தன. உள்ளாடைகள் மற்றும் குளியலறைகள் வெள்ளை நிறத்தில் பூசப்பட்டன மற்றும் தாழ்வாரங்கள் ஒரு கடினமான அமைப்புடன் முடிக்கப்பட்டன. கார்க் தளங்கள் ஸ்டுடியோக்கள் மற்றும் வகுப்புவாத தாழ்வாரங்களில் ஒலி தடுப்பு வழங்குவதற்காக நிறுவப்பட்டன; அவை கான்கிரீட் அடுக்குகளுடன் நேரடியாக இணைக்கப்பட்டன மற்றும் மர தளங்களை விட மெல்லியவை. கார்க் ஓடுகள் தடிமனாக இருந்தன மற்றும் சீரற்ற வடிவத்தில் போடப்பட்டன. இந்த தாழ்வாரங்களில் குப்பைத் தொட்டிகளும் அமைக்கப்பட்டுள்ளன. பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸ் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளில் உள்ள சிறிய ஸ்டுடியோ குடியிருப்புகள் பொதுவாக அளவிடப்படுகின்றன. இந்த ஸ்டுடியோக்கள் ஒரு குளியலறை, கோட் அலமாரி, சரக்கறை மற்றும் ஒவ்வொரு ஃபோயருக்கும் செல்லும் ஆடை அலமாரி ஆகியவற்றைக் கொண்ட சிறிய ஃபோயர்களால் அணுகப்பட்டன. ஸ்டுடியோ அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளில் உள்ள அசல் தளபாடங்கள் சமையலறைகள் மற்றும் இரட்டை அளவிலான மடிப்பு படுக்கைகள் போன்ற எளிய அலங்காரங்களைக் கொண்டிருந்தன. சமையலறைகள் சமையலுக்காக அல்ல என்றாலும், அவை ஒரே மாதிரியான பரிமாணங்களில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன. உள்ளாடைகளின் மேல் பகுதியில் ஒரு மடு மற்றும் சமையலறை அமைச்சரவை இருந்தது, அதே நேரத்தில் கீழ் பகுதியில் ஜெனரல் எலக்ட்ரிக் வடிவமைத்த சிறிய குளிர்சாதன பெட்டிகள் இருந்தன. ஒவ்வொரு ஸ்டுடியோ அபார்ட்மெண்டின் சுவர்களிலும் ஒன்று அல்லது இரண்டு மடிப்பு மர்பி படுக்கைகள் இருந்தன, அவை சுவர்களில் நகரக்கூடிய தடங்களில் நிறுவப்பட்டன. ஒற்றை ஸ்டுடியோ அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளும் ஐந்து அலமாரிகளைக் கொண்டுள்ளன. குளியலறைகள் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டுள்ளன, எனவே அவை வாழ்க்கை அறைகளுக்குள் திறக்கப்படவில்லை; ஒவ்வொரு ஸ்டுடியோ அலகுக்கும் ஒரு சிறிய ஃபோயர் அலகு குளியலறைக்கு வழிவகுக்கிறது. கட்டிடம் முழுவதும் உள்ள குளியலறைகள் ஒரே மாதிரியான அளவில் கட்டப்பட்டுள்ளன, ஒரு குழிவான தொட்டி, ஒரு சிறிய கழிப்பறை, ஒரு மடு மற்றும் கருப்பு ஓடுகள் உள்ளன. ஒவ்வொரு கட்டிடத்தின் மேல் தளங்களிலும் ஒன்றரை மாடி இரட்டை ஸ்டுடியோக்களும் உள்ளன. டுப்லெக்ஸ் ஸ்டுடியோக்களின் அறைகள் குறுக்கே மற்றும் உயரமாக இருக்கலாம். இந்த டுப்லெக்ஸ்களின் ஏற்பாடு வெளிப்புற பின்னடைவுகளின் இருப்பால் பாதிக்கப்படுகிறது. ஸ்டுடியோக்கள் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டுள்ளன, எனவே பெரிய ஸ்டுடியோக்களின் இரண்டு படுக்கையறைகள், ஒன்றின் மேல் மற்றொன்று, மூன்று மாடிகள் உள்ளன. கீழ் டுப்லெக்ஸ் அலகுகளில், ஸ்டுடியோக்கள் மற்றும் படுக்கையறைகள் இரண்டும் 14 வது மாடியில் உள்ளன, ஆனால் மேல் டுப்லெக்ஸ் அலகுகளில், ஸ்டுடியோ 16 வது மாடி படுக்கையறைக்கு கீழே ஏழு படிகளும், 15 வது மாடி படுக்கையறைக்கு மேலே ஏழு படிகளும் உள்ளன. ஒன்றரை மாடி இரட்டை அடுக்குகளுக்கு இடையில் சில ஒற்றை படுக்கையறை ஸ்டுடியோக்கள் வைக்கப்பட்டன. சில அறைகளில் இரும்பு தண்டவாளங்களுடன் காட்சியகங்கள் இருந்தன, இது அசல் வாடகை முகவரின் கூற்றுப்படி, ஒரு விசாலமான வீட்டின் தோற்றத்தை அளித்தது. ஒவ்வொரு கட்டிடத்தின் 17 வது மாடியிலும் ஒற்றை உயர ஸ்டுடியோக்கள் மற்றும் படுக்கையறைகள் உள்ளன, மேலும் பென்ட்ஹவுஸில் ஒன்று, இரண்டு மற்றும் மூன்று அறைகள் கொண்ட அறைகள் உள்ளன. பிரெஞ்சு எகோல் டெஸ் பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸ் பாணியில் கட்டிடக் கலைஞர்களுக்கு பயிற்சி அளிப்பதற்காக பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸ் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் டிசைன் நிறுவப்பட்டது. 1920 களின் பிற்பகுதியில், மன்ஹாட்டனின் மேல் கிழக்கு பக்கத்தில் 126 கிழக்கு 75 வது தெருவில் பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸ் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் டிசைன் அமைக்கப்பட்டது. ஆமை விரிகுடாவில் இருந்த "கட்டிடக் கலைஞர்கள் மற்றும் வரைவாளர்களின் செயல்பாட்டு மண்டலத்திற்கு அருகில் எங்காவது" ஒரு தளத்தைக் கண்டுபிடிக்க நிறுவனம் ஹூட் மற்றும் முர்ச்சிசனை நியமித்தது. நவம்பர் 1927 இல், நிறுவனம் 304 மற்றும் 304 கிழக்கு 44 வது தெருவில் ஒரு தளத்தை வாங்கியது, அதில் நான்கு மாடி கட்டிடத்தை 125,000 டாலருக்கு கட்ட திட்டமிட்டது. இந்த நிறுவனம் அதன் புதிய கட்டிடத்தை சரியாக ஒரு வருடத்திற்குப் பிறகு அர்ப்பணித்தது. பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸ் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் டிசைன் அதன் புதிய தலைமையகத்தை கட்டி முடிக்கும் போது, அது நிறுவனத்தின் கட்டிடங்களுக்கு அருகில் ஒரு குடியிருப்பு ஸ்டுடியோவை உருவாக்க பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸ் மேம்பாட்டுக் கழகத்தை உருவாக்கியது. ஹூட் மற்றும் முர்ச்சிசன் ஆகியோர் வளர்ச்சியின் கட்டிடக் கலைஞர்களாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டனர். தி நியூயார்க் டைம்ஸின் கூற்றுப்படி, கட்டிடக் கலைஞர்கள் 44 வது தெருவின் சுற்றியுள்ள பகுதியில் உள்ள அனைத்து நிலங்களையும் வாங்க திட்டமிட்டனர், கிராண்ட் சென்ட்ரல் டெர்மினலுக்கு அருகில் உள்ள "தெருவை ஒரு வகையான நகர கலை மையமாக மாற்றியது". "நியூயார்க்கில் தங்கள் சொந்த ரியல் எஸ்டேட்டுக்காக உருவாக்க இதுபோன்ற கலைஞர்கள் மற்றும் அதனுடன் தொடர்புடைய தொழில்களின் குழு ஒன்றிணைவது இதுவே முதல் முறை" என்று டைம்ஸ் கூறியது. ஹூட் மற்றும் முர்ச்சிசன் ஆரம்பத்தில் முழு வளர்ச்சியையும் கலைஞர்களின் ஸ்டுடியோக்களாக கட்டுவது பற்றி சிந்தித்தனர், ஆனால் அவர்கள் பாரம்பரிய அடுக்குமாடி குடியிருப்பு கட்டுமானத்திற்கு ஆதரவாக அந்த திட்டத்தை கைவிட்டனர். பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸ் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகள் கட்டப்பட்ட நேரத்தில், கெய்ன்ஸ்பரோ ஸ்டுடியோஸ் மற்றும் பிரையன்ட் பார்க் ஸ்டுடியோஸ் போன்ற கலைஞர்களின் ஸ்டுடியோ கட்டிடங்கள் பொதுவாக உயரமான கூரைகளைக் கொண்டிருந்தன, ஆனால் "ஸ்டுடியோ" என்ற சொல் சில அறைகளைக் கொண்ட சிறிய அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளைக் குறிக்க பெருகிய முறையில் பயன்படுத்தப்பட்டது. பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸ் மேம்பாட்டுக் கழகம் 1928 டிசம்பரில் மொத்தம் இரண்டு நிலங்களை வாங்கியது. இவை தெருவின் வடக்குப் பகுதியில் உள்ள நிறுவனத்திற்கு எதிரே 308-320 கிழக்கு 44 வது தெருவில் ஒரு தளத்தையும், தெற்கில் உள்ள நிறுவனத்திற்கு அடுத்ததாக 307-317 கிழக்கு 44 வது தெருவில் ஒரு தளத்தையும் கொண்டிருந்தன. அந்த இடங்களில் கட்டப்படவுள்ள புதிய கட்டிடங்களுக்கான முகவர்களாக டக்ளஸ் எலிமான் & கம்பெனி பணியமர்த்தப்பட்டது. ஃப்ரெடெரிக் ஏ. கோட்லி மற்றும் ஜே. ஆண்ட்ரே ஃபூய்லௌக்ஸ் ஆகியோரால் வடிவமைக்கப்பட்ட வடக்கு கட்டிடத்திற்கான திட்டங்கள் அதே மாதத்தில் தாக்கல் செய்யப்பட்டன. பிப்ரவரி 1929 இல், நேஷனல் சிட்டி கம்பெனி மற்றும் யுனைடெட் ஸ்டேட்ஸ் ரியால்டி அண்ட் கன்ஸ்ட்ரக்ஷன் கம்பெனி ஆகியவை கட்டிடங்களின் டெவலப்பரைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் கட்டிடக் கலைஞர்களின் சிண்டிகேட் பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸ் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளில் உள்ள பங்குகளை விற்பனை செய்வதன் மூலம் கட்டிடங்களின் கட்டுமானத்திற்கு நிதியளிப்பதாக அறிவித்தன. வழக்கமான கட்டிடங்கள் அடமானக் கடன்களுடன் நிதியளிக்கப்பட்டதால், நிதியுதவி அதன் வகைகளில் முதன்மையானது. நிதியுதவி பொதுவான பங்குகளைக் கொண்டிருந்தது, விருப்பமான பங்குகளின் இரண்டு வெளியீடுகளில் ஒன்றுடன் ஒன்று அடிப்படையில் வெளியிடப்பட்டது, இது கட்டுமான செலவை 5.25 மில்லியன் டாலர் உயர்த்தும். மொத்தம் 93,750 பங்குகள் வெளியிடப்பட்டன. நிறுவனத்தில் முதலீடு செய்தவர்களில் ஹூட் மற்றும் மர்சிஸன், கட்டிடக் கலைஞர்கள் மற்றும் வடிவமைப்பாளர்கள் செஸ்டர் ஹோம்ஸ் ஆல்ட்ரிச், ஜான் டபிள்யூ கிராஸ், வில்லியம் ஆடம்ஸ் டெலானோ, வில்லியம் எச். கோம்பர்ட், சார்லஸ் கிளாடர், பெஞ்சமின் விஸ்டார் மோரிஸ், ஜேம்ஸ் டபிள்யூ. ஓ 'கானர் மற்றும் விட்னி வாரன் ஆகியோர் அடங்குவர். மார்ச் 1929 இல் அந்த இடத்தில் வேலை தொடங்கியது; அடுத்த மாதம், ஜார்ஜ் ஏ. ஃபுல்லர் கம்பெனி இரண்டு கட்டிடங்களுக்கும் மெக்லின்டிக்-மார்ஷலிடமிருந்து கட்டமைப்பு எஃகுக்கு உத்தரவிட்டது. 1929 நவம்பரில் ஒரு குடியிருப்பு மேலாளர் நியமிக்கப்பட்டார். ஆரம்ப ஆண்டுகளில் பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸ் குடியிருப்புகள் இரண்டும் ஜனவரி 1930க்குள் கட்டி முடிக்கப்பட்டன. அந்த நேரத்தில், டக்ளஸ் எலிமான் & கம்பெனி சிறிய ஸ்டுடியோக்களுக்கான பல குத்தகை ஒப்பந்தங்கள் கையெழுத்திடப்பட்டதாகக் கூறியது. மொத்தத்தில், 23 பேர் கட்டிடங்களின் விருப்பமான பங்குகளை வைத்திருந்தனர். பெரும்பாலான முதலீட்டாளர்கள் கட்டிடக் கலைஞர்களாகவோ அல்லது கலைகளுடன் தொடர்புடையவர்களாகவோ இருந்தபோதிலும், அவர்களில் ரியல் எஸ்டேட் உரிமையாளர்கள் டக்ளஸ் எல். மற்றும் ரோலண்ட் எலிமான்; வழக்கறிஞர்கள் ஹூபர் பி. லூயிஸ், வில்லியம் பி. சிம்ஸ் மற்றும் ஜார்ஜ் ஜி. ஷ்ரைபர்; வணிகர்கள் வில்லியம் வால்டர் ஃபெல்ப்ஸ் மற்றும் ஜான் கில்பாட்ரிக்; மற்றும் ஃபுல்லர் கன்ஸ்ட்ரக்ஷன் கம்பெனி ஆகியோரும் அடங்குவர். பெரும் மந்தநிலையின் தொடக்கத்தில் கட்டிடங்கள் கட்டி முடிக்கப்பட்ட போதிலும், குறைவான குத்தகைதாரர்கள் இருந்தபோதிலும், அவர்களின் நிதி ஏற்பாடு ஏன் எந்த கட்டிடமும் முன்கூட்டியே மூடப்படவில்லை என்பதற்கு ஒரு காரணியாக இருந்தது. டக்ளஸ் எலிமேன் செய்தித் தொடர்பாளரின் கூற்றுப்படி, கட்டிடங்களின் பொருத்தப்பட்ட அடுக்குமாடி குடியிருப்புகள் பொருத்தப்படாத அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளை விட விரைவாக குத்தகைதாரர்களை ஈர்க்க உதவும். அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளில் எட்டு அறைகள் சாத்தியமான குத்தகைதாரர்கள் பார்க்க வழங்கப்பட்டன, இதில் நவீன மற்றும் பாரம்பரிய பாணிகளுக்கு மாறாக பியர் டூட்டல் வடிவமைத்த இரண்டு அலகுகள் அடங்கும். புதிதாக கட்டி முடிக்கப்பட்ட கட்டிடங்கள் 1930 பிப்ரவரியில் பில்டிங் இன்வெஸ்ட்மென்ட் இதழிலிருந்து "கட்டுமானத் தகுதி" விருதைப் பெற்றன. தெற்கு கட்டிடத்தின் முற்றத்தில் ஒரு திறந்தவெளி கஃபே அந்த ஜூன் மாதம் திறக்கப்பட்டது. பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸ் குடியிருப்புகள் ஆரம்பத்தில் வணிகப் பெண்கள் மத்தியில் குறிப்பாக பிரபலமாக இருந்தன, அவர்கள் ஜூலை 1930 க்குள் குடியிருப்பாளர்களில் பாதிக்கும் மேற்பட்டவர்களைக் கொண்டிருந்தனர். அந்த நேரத்தில், கட்டிடங்களில் 270 குத்தகைதாரர்கள் இருந்தனர், சராசரியாக பதினைந்து குத்தகைதாரர்கள் ஒவ்வொரு வாரமும் குத்தகைக்கு கையெழுத்திட்டனர். குடியிருப்பாளர்களைப் பற்றிய டக்ளஸ் எலிமானின் முறைசாரா கணக்கெடுப்பின்படி, ஐந்து பெண் குத்தகைதாரர்களில் ஒருவர் திருமணமானவர்கள், ஆனால் வேலை வாரத்திற்கு கட்டிடங்களில் அறைகளை குத்தகைக்கு எடுத்திருந்தனர். 1931 வாக்கில், தெற்கு கட்டிடத்தில் அறுபது அறைகள் ஒரு குறுகிய கால ஹோட்டலைப் போல இயக்கப்பட்டன. பெரும்பாலான ஆரம்பகால குத்தகைதாரர்கள் தனியாகவோ அல்லது ஒரு கூட்டாளருடன் வசித்து வந்தனர். முதல் குடியிருப்பாளர்களில் சிற்பி ஜோ டேவிட்சன் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர் டால்போட் ஹாம்லின் மற்றும் கென்னத் முர்ச்சிசன் ஆகியோர் அடங்குவர். மார்ச் 1933 இல், பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸ் குடியிருப்புகள் மற்றும் கிராண்ட் சென்ட்ரல் டெர்மினல் இடையே ஒரு ஷட்டில் பேருந்து பாதை இயங்கத் தொடங்கியது. நியூயார்க் ஹெரால்ட் ட்ரிப்யூன் இதை "நாட்டின் மிகக் குறுகிய பேருந்து பாதை" என்று அழைத்த போதிலும், அதன் முதல் ஆறு மாதங்களில் 50,000 பயணிகளை ஏற்றிச் சென்றது, மேலும் ராக்ஃபெல்லர் மையத்திற்கு மற்றொரு பாதை அக்டோபரில் உருவாக்கப்பட்டது. கட்டிடங்களின் பின்புற அடுக்குமாடி குடியிருப்புகள் ஓரளவு வாடகைக்கு எடுப்பது மிகவும் கடினமாக இருந்தது, ஏனெனில் அவை இரவில் செயல்படும் வணிகக் கவலைகளை எதிர்கொண்டன, அவை சத்தம் போடுகின்றன. இந்த சிக்கலைத் தீர்க்க, 1938 ஆம் ஆண்டில், சில பின்புற அலகுகளில் கண்ணாடி தடுப்பு சுவர்கள் மற்றும் ஏர் கண்டிஷனிங் அலகுகள் நிறுவப்பட்டன. அதே ஆண்டு, லியோன் மற்றும் லியோனல் லெவி ஆகியோர் தெற்கு அடுக்குமாடி குடியிருப்பு தொகுதியான 310 கிழக்கு 44 வது தெருவை ஒரு ஹோட்டலாக மாற்றுவதற்கான திட்டங்களை தாக்கல் செய்தனர். கிராண்ட் சென்ட்ரல் மற்றும் ராக்ஃபெல்லர் மையத்திற்கான பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸ் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளின் தனியார் பேருந்து சேவைகள் 1943 ஆம் ஆண்டில் பாதுகாப்பு போக்குவரத்து அலுவலகத்தின் உத்தரவின் பேரில் நிறுத்தப்பட்டன; அந்த நேரத்தில், பேருந்துகள் தினசரி 200 பயணிகளை ஏற்றிச் சென்றன. 1960 களின் பிற்பகுதியில், பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸ் குடியிருப்புகள் இரண்டும் நிலையான குடியிருப்பு குடியிருப்புகளாக மாற்றப்பட்டன. இரண்டு கட்டமைப்புகளின் நுழைவாயில்களும் மாற்றியமைக்கப்பட்டன மற்றும் அசல் லாபி அலங்காரங்கள் முற்றிலும் அகற்றப்பட்டன. 1968 ஆம் ஆண்டில், ஐக்கிய நாடுகள் சபை 43 வது தெரு, முதல் அவென்யூ, 45 வது தெரு மற்றும் இரண்டாவது அவென்யூ ஆகியவற்றால் சூழப்பட்ட முழு தொகுதியிலும் இரட்டை கோபுரங்களின் தொகுப்பைக் கட்ட முன்மொழிந்தது, இது அதன் தலைமையகத்தின் ஒரு தொகுதி கிழக்கில் விரிவாக்கமாக செயல்படுகிறது. இது பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸ் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளை அழித்திருக்கும், அதன் உரிமையாளர்கள் இந்த முன்மொழிவில் ஆச்சரியத்தை வெளிப்படுத்தினர், மேலும் அடுக்குமாடி கட்டிடங்களை தொடர்ந்து இயக்குவதாகக் கூறினர். 1969 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் ஐ. நா. வின் முன்மொழிவு சற்று மாற்றியமைக்கப்பட்டாலும், அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளை இடிக்க திட்டங்கள் இன்னும் அழைப்பு விடுத்தன. ஐ. நா. இறுதியில் அந்த இடத்தை இடிப்பதற்கு பதிலாக சிறிய இடத்தில் ஒரு வானளாவிய கட்டிடத்தை கட்ட முடிவு செய்தது. பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸ் ப்ராபர்டீஸ் 1973 ஆம் ஆண்டில் பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸ் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளை பிராட்ஸ்கி அமைப்புக்கு 8.1 மில்லியன் டாலருக்கு விற்றது. கட்டிடத்தை தொடர்ந்து பராமரிப்பதாக பிராட்ஸ்கி அந்த நேரத்தில் கூறினார். பிராட்ஸ்கியின் கீழ், 310 கிழக்கு 44 வது தெருவில் உள்ள தெற்கு அடுக்குமாடி குடியிருப்பு ஒரு ஹோட்டலில் இருந்து குடியிருப்பு அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளாக மாற்றப்பட்டது; அந்த நேரத்தில் பிராட்ஸ்கி நிகழ்த்திய பல குடியிருப்பு மாற்றங்களில் இதுவும் ஒன்றாகும். 1970 கள் மற்றும் 1980 களில் ஐ. நா தலைமையகத்தின் விரிவாக்கத்துடன், கிழக்கே உள்ள அண்டை கட்டிடங்கள் அனைத்தும் இடிக்கப்பட்டன, மேலும் புதிய கட்டமைப்புகள் அமைக்கப்பட்டன, இது பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸ் குடியிருப்புகளின் கிழக்கு முகப்புகளைத் தடுத்தது. ஒன்று மற்றும் இரண்டு ஐக்கிய நாடுகளின் பிளாசா மற்றும் ஐக்கிய நாடுகள் சபைக்கான குவைத் மற்றும் நைஜீரிய தூதரகங்கள் தெருவின் வடக்குப் பகுதியில், 307 கிழக்கு 44 வது தெருவின் இருபுறமும் கட்டப்பட்டன, அதே நேரத்தில் யுனிசெஃப் தலைமையகம் மற்றும் ஐ. நா தேவாலய மையம் தெற்கில் கட்டப்பட்டன, 310 கிழக்கு 44 வது தெருவை ஒட்டியது. பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸ் அடுக்குமாடி குடியிருப்பில் வசிப்பவர்கள் ஒரு தசாப்தத்திற்கும் மேலாக 44 வது தெருவில் பெரிய கூட்டங்களை நடத்த முடியவில்லை, ஏனெனில் தெரு கட்டுமானத்திற்காக மூடப்பட வேண்டியிருந்தது. ஜூலை 11,1989 அன்று, நியூயார்க் நகர அடையாளங்கள் பாதுகாப்பு ஆணையம் கட்டிடங்களை நகர அடையாளங்களாக அறிவித்தது. மேல் தளங்கள் 1997 ஆம் ஆண்டில் 120,000 டாலர் திட்டத்தின் ஒரு பகுதியாக புதுப்பிக்கப்பட்டன. கட்டிடங்கள் தொடர்ந்து பிராட்ஸ்கி அமைப்பால் இயக்கப்படுகின்றன. 1930 ஆம் ஆண்டில் கட்டிடங்கள் கட்டி முடிக்கப்பட்டபோது, நியூயார்க் ஹெரால்ட் ட்ரிப்யூன் இந்த அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளை "ஒரு வகையான தனித்துவமான கட்டிடம், ஆனால் நவீன அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளில் எதிர்பார்க்கப்படும் மற்றும் கோரப்படும் வசதிகள் எதுவும் இல்லை" என்று அழைத்தது. 1934 ஆம் ஆண்டில் ஹூட் இறந்த பிறகு, கட்டிடங்கள் கட்டி முடிக்கப்பட்ட சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, நியூயார்க் டெய்லி நியூஸ், ஹூட்டின் அமெரிக்கன் ரேடியேட்டர் கட்டிடம், டெய்லி நியூஸ் கட்டிடம் மற்றும் மெக்ரா ஹில் கட்டிடம் ஆகியவற்றுடன் கட்டிடங்களை "கட்டிடக்கலையின் மிகச்சிறந்த நவீன சாதனைகளில் ஒன்று" என்று அழைத்தது. நியூயார்க் 1930 என்ற புத்தகத்தில், கட்டிடக்கலை எழுத்தாளர் ராபர்ட் ஏ. எம். ஸ்டெர்ன் இந்த கட்டிடங்களை இரண்டு உலகப் போர்களுக்கு இடையிலான காலகட்டத்தில் "மிகவும் சுவாரஸ்யமான பக்கவாட்டு அடுக்குமாடி குடியிருப்புகள்" என்று விவரித்தார். 1997 ஆம் ஆண்டில், கிறிஸ்டோபர் கிரே தி நியூயார்க் டைம்ஸிற்காக "1930 நினைவுச்சின்னங்களின் ஆர்ட் டெகோவுடன் பொருந்திய ஜோடி" என்ற தலைப்பில் ஒரு கட்டுரையை எழுதினார், அதில் அவர் நடந்து வரும் மறுசீரமைப்பு பற்றி கூறினார்ஃ "இந்த அசாதாரண திட்டத்தின் அசல் ஜாஸ்-வயது நம்பிக்கை யதார்த்தத்தை விட யோசனை அதிகம்". 14 முதல் 59 தெருக்கள் வரை மன்ஹாட்டனில் உள்ள நியூயார்க் நகரத்தின் நியமிக்கப்பட்ட அடையாளங்களின் பட்டியலையும் பார்க்கவும் குறிப்புகள் மேற்கோள்கள் ஆதாரங்கள் 1930 நியூயார்க் நகரத்தில் உள்ள நிறுவனங்கள் நியூயார்க் நகரத்தின் மன்ஹாட்டனில் நியமிக்கப்பட்ட அடையாளங்கள் 1930 ஆம் ஆண்டில் மன்ஹாட்டனின் மன்ஹாட்டன் ஆமை விரிகுடாவில் உள்ள குடியிருப்பு கட்டிடங்களில் முடிக்கப்பட்ட அடையாளங்கள்