Pagagnotti Triptych
பகாக்னோட்டி ட்ரிப்டிக் என்பது 1480 ஆம் ஆண்டில் ஹான்ஸ் மெம்லிங் தயாரித்த ஒரு எண்ணெய்-மீது-மர முக்கோணமாகும். புளோரன்சில் உள்ள உஃபிசி கேலரியில் மையக் குழு மற்றும் லண்டனில் உள்ள தேசிய கேலரியில் இரண்டு விங் பேனல்கள் ஆகியவற்றுடன் அசல் பிரிக்கப்பட்டு பிரிக்கப்பட்டது. மையத்தில் (இரண்டு தேவதூதர்களுடன் கன்னி மற்றும் குழந்தை) சிம்மாசனத்தில் அமர்த்தப்பட்ட கன்னி குழந்தையை தேவதூதர்களால் சூழப்பட்டிருப்பதைக் காட்டுகிறது; இடது புறம் செயின்ட் ஜான் ஒரு ஆட்டுக்குட்டியுடனும், வலது செயின்ட் லாரன்ஸ் ஒரு புத்தகத்தையும் வைத்திருப்பதைக் காட்டுகிறது. கன்னி மற்றும் புனிதர்கள் வளைவுகள் மற்றும் நெடுவரிசைகளால் சூழப்பட்ட ஒரு பகுதிக்குள் நிலைநிறுத்தப்பட்டுள்ளனர்; ஒரு நிலப்பரப்பு மற்றும் கட்டிடங்கள் பின்புற திறப்புகள் வழியாக தெரியும். ஒரு கோட் ஆப் ஆர்ம்ஸின் கீழ் ஒன்பது கிரேன்கள் நிற்பதைக் காட்டும் மிகவும் அசாதாரணமான இரவு காட்சி பக்க பேனல்களின் பின்புறத்தில் வரையப்பட்டுள்ளது. மடோனாவுக்கு மேலே உள்ள ஃபெஸ்டூன்கள் மற்றும் புட்டி ஆகியவை அந்தக் காலத்தின் இத்தாலிய கலைக்கு குறிப்பிட்ட கூறுகளாகும், ஆனால் ஆரம்பகால நெதர்லாந்து கலைக்கு அல்ல, இது மெம்லிங் ஒரு இத்தாலிய நன்கொடையாளருக்கான கமிஷனை மேற்கொண்டதாகக் கூறுகிறது, பெரும்பாலும் பிஷப் பெனெடெட்டோ பகாக்னோட்டி. கலை வரலாற்றாசிரியர் பவுலா நட்டால் இந்த முக்கோணத்தை "சித்திர ரீதியாகவும், தொழில்நுட்ப ரீதியாகவும், கருத்தியல் ரீதியாகவும் ஒரு சுற்றுப்பயண சக்தி" என்று விவரிக்கிறார். ஜான் வான் ஐக் மற்றும் ரோஜியர் வான் டெர் வேய்டன் ஆகியோரின் ஒருங்கிணைந்த சித்திர மரபுகள் மற்றும் தாக்கங்கள் இத்தாலிய அனைத்து 'ஆன்டிகா தாக்கங்கள் மற்றும் மையக்கருத்துக்களுடன் சிற்ப பிரதிநிதித்துவங்களைத் தூண்டுகின்றன. ஓவியத்தின் கூறுகள், குறிப்பாக அதன் பின்னணி, ஃப்ரா பிலிப்பினோ லிப்பி மற்றும் ஃப்ரா பார்டோலோமியோ போன்ற புளோரண்டைன் கலைஞர்களால் நகலெடுக்கப்பட்டன. செயின்ட் உர்சுலாவின் மாஸ்டர் ஆஃப் தி லெஜெண்டால் நிறைவேற்றப்பட்ட இதேபோன்ற முக்கோணம் உள்ளது. 15 ஆம் நூற்றாண்டில், ஆரம்பகால நெதர்லாந்து கலை இத்தாலியில் சேகரிப்பாளர்களால் மிகவும் விரும்பப்பட்டது. ப்ரூகஸுக்கும் இத்தாலிக்கும் இடையே வலுவான வணிக உறவுகள் இருந்தன. இந்த நகரத்தில் மெடிசி வங்கியின் ஒரு கிளை இருந்தது, தெற்கு வணிகர்களின் ஒரு பெரிய குழு, மற்றும் ஓவியங்கள் மற்றும் பல்வேறு கலைப் படைப்புகள் தெற்கே இத்தாலிக்கு சீராக ஏற்றுமதி செய்யப்பட்டன. மெடிசி அரசவை தங்கள் அரண்மனைகளுக்காக கணிசமான அளவு வடக்கத்திய கலையை வாங்கியது, இது அதன் கவர்ச்சியை அதிகரித்தது. ப்ரூகஸில் நிறுத்தப்பட்டிருந்தபோது, மெடிசி வங்கியாளர் டொமாசோ போர்டினாரி, ஹூகோ வான் டெர் கோஸிடமிருந்து போர்டினாரி அல்டார்பீஸை நியமித்து, அதை நிறுவுவதற்காக புளோரன்ஸ் நகருக்கு கொண்டு சென்றார். ப்ரூகஸில் உள்ள இத்தாலிய வங்கியாளர்கள் மற்றும் வணிகர்களிடையே மெம்லிங் ஒரு பெரிய எண்ணிக்கையிலான வாடிக்கையாளர்களை ஈர்த்தது, இதில் போர்டினாரி உட்பட நன்கு அறியப்பட்ட டொமாசோ போர்டினாரியின் உருவப்படம் மற்றும் மரியா போர்டினாரியின் உருவப்படம் ஆகியவற்றை நியமித்தார். மெம்லிங் குறிப்பாக நெதர்லாந்து மற்றும் இத்தாலிய நுட்பங்கள், பாணிகள் மற்றும் கருத்தாக்கங்களை தடையின்றி கலப்பதற்காக தெற்கு வணிகர் மற்றும் வங்கியாளர் வர்க்கத்தின் மத்தியில் பிரபலமாக இருந்தது. 1995 ஆம் ஆண்டில், கலை வரலாற்றாசிரியர் மைக்கேல் ரோல்மேன், உஃபிசியில் இரண்டு தேவதூதர்களுடன் கூடிய கன்னி மற்றும் குழந்தை மற்றும் தேசிய கேலரியில் உள்ள இரண்டு புனிதர்களின் பலகைகள் முதலில் ஒரு மெம்லிங் ட்ரிப்டிக் என்று நிறுவினார். கோட் ஆஃப் ஆர்ம்ஸ் மற்றும் விங் பேனல்களின் பின்புறத்தில் உள்ள கிரேன்களின் அடிப்படையில், ரோல்மேன் அசல் உரிமையாளரை புளோரண்டைன் தேவாலய உறுப்பினர்கள் பெனெடெட்டோ பகாக்னோட்டி என்று அடையாளம் காட்டினார், அவரது குடும்பத்தினர் மெடிசியுடன் நெருங்கிய கூட்டாளிகளாக இருந்தனர். வெளிப்புறம் ஷட்டர்கள் மூடப்படும்போது தெரியும் இறக்கைகளின் பின்புறம், இரண்டு பேனல்கள் முழுவதும் பரவியிருக்கும் மாலை நேர இருண்ட நிலப்பரப்புக்கு எதிராக ஒன்பது கிரேன்களின் பிரதிநிதித்துவத்தைக் கொண்டுள்ளது. இருண்ட மரங்கள் மேற்புற விளிம்புகளில் இருண்ட வானத்திற்கு எதிராக உயர்ந்து, சாம்பல் நிறமாக மாறுகின்றன, பின்னர் மரக் கிளைகளுக்கு எதிராக தொலைதூர அடிவானத்தில் இளஞ்சிவப்பு நிறமாக மாறுகின்றன, இது சூரிய அஸ்தமனம் அல்லது சூரிய உதயத்தைக் குறிக்கிறது. ஒரு சிறிய விலங்கு, ஒருவேளை ஒரு நரி, இடது பலகையில் உள்ள இலைகளில் அரிதாகவே காணப்படுகிறது. இடது பலகத்தில் ஒரு கோட் ஆப் ஆர்ம்ஸ் உள்ளது, சிவப்பு மற்றும் வெள்ளை செவ்ரான்கள் மற்றும் அதன் மேல் மூலைகளில் ஒரு ஜோடி திசைகாட்டிகள் உள்ளன, கிரேன்களுக்கு மேலே, மங்கலான வானத்திற்கு எதிராக நிலைநிறுத்தப்பட்டுள்ளன. வெளிர் நிற பறவைகள் பிரகாசமான சிவப்பு முகடுகளைக் கொண்டுள்ளன, அவை மேலே உள்ள கோட் ஆஃப் ஆர்ம்ஸுடன் பொருந்துகின்றன. "நிலப்பரப்பிலிருந்து ஓய்வெடுக்கும் பறவைகளின் நிழல் சாம்பல் வடிவம், அவற்றின் சிவப்பு முகடுகள் தனிமைப்படுத்தப்பட்ட வண்ண புள்ளிகளாக பிரகாசிக்கின்றன" என்று ரோல்மேன் எழுதுகிறார். கோட் ஆஃப் ஆர்ம்ஸின் கீழ் நேரடியாக அமைந்துள்ள, முன்னணி பறவை அதன் நகத்தில் ஒரு கல்லை வைத்திருக்கிறது, இது ஒரு பாரம்பரியக் கதையைக் குறிக்கிறது, இது தூங்கும் கிரேன்கள் ஒரு கல்லைப் பிடிக்க மந்தையில் தேர்வு செய்கின்றன; ஆபத்து ஏற்பட்டால் அல்லது பறவை தூங்கினால் கல் கைவிடப்படுகிறது, முழு மந்தையையும் எழுப்புகிறது. பாதுகாப்பு கிரேன் கிரஸ் விஜிலென்ஸ் என்று அழைக்கப்படுகிறது, மேலும் அவை விழிப்புணர்வின் சின்னங்களாகும். ஒரு நிலப்பரப்பில் உள்ள கிரேன்கள் 15 ஆம் நூற்றாண்டின் நெதர்லாந்து முக்கோணங்களுக்கு அசாதாரணமானது; பொதுவாக கதவுகள், (அல்லது தலைகீழ் பேனல்கள்), புனிதர்களின் சிலைகளைக் குறிக்க கிரிஸைல்லில் வர்ணம் பூசப்பட்டன. ஐன்ஸ்வொர்த் கிரேன்களை "குறியீடாக" விவரிக்கிறார்; ரோல்மேன் "கவர்ச்சிகரமானவர்". இந்தக் காட்சி மெம்லிங்கின் காட்சியா அல்லது அவரது பணிமனை உறுப்பினர்களின் காட்சியா என்பதை கலை வரலாற்றாசிரியர்கள் தீர்மானிக்கவில்லை. ஐன்ஸ்வொர்த் இதை "செயல்படுத்துவதில் பலவீனமாக" கருதுகிறார், மேலும் கலை வரலாற்றாசிரியர் ஆலிவர் ஹேண்ட் பறவைகளின் மந்தை பல பட்டறை உறுப்பினர்களின் பங்கேற்பைக் குறிக்கிறது என்று கூறுகிறார். உட்புறம் கன்னி மற்றும் குழந்தை இத்தாலிய வம்சாவளியைச் சேர்ந்த விரிவான கட்டிடக்கலை விவரங்களால் நிரப்பப்பட்ட இடத்தில் குறிப்பிடப்படுகின்றன. மேரி தனது சிம்மாசனத்தில் இயேசுவை தனது மடியில் வைத்துக்கொண்டு அமர்ந்திருக்கிறார், சிவப்பு துணியின் ஸ்வாக்களால் சிறப்பியல்பு மெம்லிங் பாணியில் அலங்கரிக்கப்பட்ட மரியாதைக்குரிய விதானத்தின் கீழ். சிம்மாசனத்தின் ஒவ்வொரு பக்கத்திலும் இரண்டு நெடுவரிசைகள் உள்ளன, இரண்டு சிம்மாசனத்தின் பக்கவாட்டில் உள்ளன, மேலும் இரண்டு தலைகளின் தலைநகரங்கள் இடத்தின் ஒவ்வொரு விளிம்பிலும் காணப்படுகின்றன. சிம்மாசனம் ஒரு அலங்கரிக்கப்பட்ட வளைவின் கீழ் நிலைநிறுத்தப்பட்டுள்ளது, அதன் மீது செருப்கள் (புட்டோ) மாலைகளை வைத்திருக்கிறார்கள். இசைக் கருவிகளை வைத்திருக்கும் இரண்டு தேவதூதர்கள் பக்கவாட்டிலும் சிம்மாசனத்தின் முன்பும் மண்டியிடுகிறார்கள். நெதர்லாந்தின் மையக்கருத்துக்கள் இத்தாலியான்டின் அனைத்து 'ஆன்டிகா மையக்கருத்துக்களுடன் இணைக்கப்பட்டு கலக்கப்படுகின்றன. மத்திய பலகையின் பின்புற நெடுவரிசைகள் ஒரு பார்லி முறுக்கப்பட்ட வடிவமைப்பில் உள்ளன மற்றும் கில்டட் செய்யப்பட்டுள்ளன; அவற்றின் தலைநகரங்கள் சிற்பங்களை ஆதரிக்கின்றன-சிம்சோன் இடதுபுறத்தில் சிங்கத்தைக் கொன்றார்; காயீன் வலதுபுறத்தில் ஆபெலைக் கொன்றார். மற்ற நெடுவரிசைகள், புட்டியை ஆதரிப்பவை மற்றும் மேரியின் சிம்மாசனத்தின் ஒரு பகுதியாகத் தோன்றுவது ஆகியவை அடர் சிவப்பு பளிங்கு நிறத்தில் வழங்கப்படுகின்றன, இது ஜான் வான் ஐக்கிலிருந்து நெதர்லாந்து கலையில் காணப்படுகிறது, ஆனால் வான் ஐக்கைப் போலல்லாமல், மெம்லிங்கின் இத்தாலிய பாணியில் தளங்கள் மற்றும் தலைநகரங்களைக் கொண்டுள்ளன. பூமிக்குரிய மற்றும் பரலோக கோளங்களைப் பிரிக்கும் இடஞ்சார்ந்த மற்றும் தற்காலிக எல்லைகள் பெரும்பாலும் நெதர்லாந்தின் கலையில், பொதுவாக சட்டகங்கள் அல்லது வளைவுகள் வடிவில் காணப்படுகின்றன. மதச்சார்பற்ற மற்றும் பூமிக்குரிய சாம்ராஜ்யத்திற்கு அப்பால், புனித இடத்தில் உள்ள வளைவுக்குப் பின்னால் புனித குடும்பம் உறுதியாக வைக்கப்பட்டு, கிரிஸைல் வளைவுடன் பெட்ரஸ் கிறிஸ்டஸின் நேட்டிவிட்டி அடையப்பட்டுள்ளது. மெம்லிங்கின் வளைவுகளின் பயன்பாடு அலங்காரத்தை நோக்கி அதிகம் செல்கிறது; வான மற்றும் பூமிக்குரிய இடங்களைப் பிரிப்பதைக் குறிக்காமல், அவை ஒரு வடிவமைப்பு உறுப்பாக ஒரு இடத்திற்குள் மிதக்கின்றன. கன்னி மற்றும் குழந்தைக்கு மேலே மிதக்கும் வளைவு பல இத்தாலிய ஆல் 'ஆன்டிகா கருத்தாக்கங்களைக் காட்டுகிறது. வெளிப்புற விளிம்பில் பாதி ரோஜாக்கள் உள்ளன மற்றும் உட்புற விளிம்பில் ஒரு பக்கத்தில் திராட்சை கொடியை (நற்கருணை சின்னம்) மற்றும் மறுபுறம் ஐவி அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. பளபளப்பான உலோகம் (அல்லது ஒருவேளை சிற்பம்) போன்ற பளபளப்பாக இருந்தாலும், கலை வரலாற்றாசிரியர் பவுலா நட்டால் எழுதுகிறார், தாவரங்கள் "இயற்கையான கண்காணிப்பின் ஒரு சுற்றுப்பயண சக்தியாகும், அவற்றின் சுருண்ட தசை மற்றும் மென்மையான வேர்கள், இரண்டு ஜோடி நத்தை மற்றும் அவற்றுக்கு கீழே ஒரு பல்லியும் உள்ளன". இடது புறம் செயின்ட் ஜான் தி பாப்டிஸ்ட் தனது ஆட்டுக்குட்டியின் சின்னத்துடன் காட்டுகிறது; வலது புறம் செயின்ட் லாரன்ஸ் ஒரு புத்தகத்தையும் அவரது சித்திரவதை கருவிகளையும் காட்டுகிறது. செயின்ட் ஜான் ஒரு முடி சட்டை மற்றும் கவசத்தை அணிந்துள்ளார்; புனிதர் டோன் டிரிப்டிக்கில் உள்ள மெம்லிங்கின் செயின்ட் ஜானுடன் கிட்டத்தட்ட ஒத்திருக்கிறார் மற்றும் செயின்ட் ஜான் அல்டார்பிஸின் மைய பலகையில் உள்ள உருவத்தைப் போன்றவர். செயின்ட் லாரன்ஸ் ஒரு வெள்ளை ஆல்ப் மற்றும் ஒரு சிவப்பு டால்மேடிக் அணிந்துள்ளார். செயின்ட் லாரன்ஸ் நெதர்லாந்து கலை அல்லது மெம்லிங் மூலம் அரிதாகவே சித்தரிக்கப்படுகிறார், இது வாங்குபவர் குறிப்பிட்ட உருவத்தை கோரியதாகவும் அங்கீகரித்ததாகவும் கூறுகிறது. நிற்கும் புனிதர்கள் கோதிக் ஜன்னல்களின் சுவடுகளைக் குறிக்கும் ஒரு கட்டிடக்கலை சட்டகத்தில் மூடப்பட்டுள்ளனர்; கொரிந்திய தலைநகரங்களைக் கொண்ட நெடுவரிசைகள் பின்புறத்தில் உள்ள ஜன்னல்களுக்கு அருகில் அரிதாகவே காணப்படுகின்றன. கட்டிடக்கலை விவரங்கள் வடக்கு மற்றும் தெற்கு மையக்கருத்து மற்றும் தாக்கங்களின் கலவையாகும். ஜன்னல்கள் வழியாக நிலப்பரப்புகள் உள்ளன, அவை இத்தாலிய கலைஞர்களால் பின்பற்றப்பட்டன. பியாஜியோ டி அன்டோனியோ எழுதிய ஒரு டோண்டோ விங் பேனல்களின் நிலப்பரப்புகளின் குறிப்பிட்ட பகுதிகளை மேற்கோள் காட்டுகிறது. 1995 ஆம் ஆண்டில், கலை வரலாற்றாசிரியர் மைக்கேல் ரோல்மேன் தேசிய கேலரியில் உள்ள இரண்டு குறுகிய பேனல்கள் மற்றும் உஃபிசி மத்திய பேனலை மெம்லிங்கால் பிரிக்கப்பட்ட முக்கோணத் துண்டுகளாக அடையாளம் கண்டார். லண்டன் விங் பேனல்கள் மற்றும் உஃபிசி மத்திய பேனலின் ஒத்த பரிமாணங்களுக்கிடையேயான ஒப்பீடுகளின் அடிப்படையில் இந்த அடையாளம் இருந்தது; தரை ஓடுகள் மற்றும் படிகளின் நிலை; மற்றும் பேனல்கள் முழுவதும் ஒத்த அனைத்து 'ஆன்டிகா கட்டிடக்கலை கருக்கள். படி மற்றும் தரை ஓடுகளின் நிலைப்பாடு அசல் டிரிப்டிக்கின் மூன்று பேனல்களின் குறுக்கே ஓடியது, இது ஒரு தொடர்ச்சியான இடத்தின் தோற்றத்தை அளிக்கிறது. இத்தாலிய ஓவியர்களால் நகலெடுக்கப்பட்ட பின்னணி நிலப்பரப்புகள், அடையாளம் காண உதவியது. 1483 ஆம் ஆண்டிலேயே ஒரு சாக்கு மாவை சுமந்து செல்லும் மனிதருடன் மையக் குழுவின் ஆலை பிலிப்பினோ லிப்பியின் புனிதர்கள் பால் மற்றும் ஃப்ரெடியானோவின் ஓவியத்தில் நகலெடுக்கப்பட்டது. ஃப்ரா பார்டோலோமியோவின் நியூயார்க் மடோனா அண்ட் சைல்ட் (கி. பி. 1497) செயின்ட் லாரன்ஸ் குழுவிலிருந்து ஆலை மற்றும் நிலப்பரப்பின் கூறுகளின் கிட்டத்தட்ட ஒரே மாதிரியான விளக்கக்காட்சியை சித்தரிக்கிறது. விரிவான மாலைகள், புட்டி எண்ணிக்கை மற்றும் வெளிப்புறக் காட்சியில் உள்ள கிரேன்கள் ஆகியவை மெம்லிங்கின் படைப்புகளில் அசாதாரணமான கருக்கள், அநேகமாக வாடிக்கையாளரின் சுவை அல்லது விவரக்குறிப்புகளின்படி செயல்படுத்தப்படுகின்றன. ரோஹ்ல்மன் தனித்துவமான ஹெரால்டிக் சாதனங்களைக் கண்டறிந்து, கோட்-ஆஃப்-ஆர்ம்ஸ் புளோரண்டைன் பகாக்னோட்டி குடும்பத்தைச் சேர்ந்தது என்று அடையாளம் காட்டினார். அதே கோட்-ஆஃப்-ஆர்ம்ஸ் மற்றொரு நெதர்லாந்து டிரிப்டிச்சில், மாஸ்டர் ஆஃப் தி லெஜண்ட் ஆஃப் செயின்ட் உர்சுலாவால் காணப்படுகிறது, இது ரோஹ்ல்மன் பாலோ பகாக்னோட்டியால் நியமிக்கப்பட்டதாக அடையாளம் காணப்பட்டது (இடதுபுறத்தில் செயின்ட் பால் இருந்ததன் அடிப்படையில்). பாலோ மெடிசியின் முகவராக ப்ரூகஸுக்கு ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை பயணம் செய்தார், மேலும் புளோரன்சில் உள்ள சாண்டா மரியா நோவெல்லாவில் ஒரு பெரிய அடுக்குமாடி குடியிருப்பில் வசித்து வந்த வைசனின் பிஷப், பாலோவின் மாமா பெனெடெட்டோவுக்காக மெம்லிங் ட்ரிப்டிக் நியமிக்கப்பட்டதாக ரோஹ்ல்மன் நம்புகிறார். குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் ஐன்ஸ்வொர்த், மரியன் "கலையின் வணிகம்ஃ புரவலர்கள், வாடிக்கையாளர்கள் மற்றும் கலை சந்தைகள்". மரியான் ஐன்ஸ்வொர்த் மற்றும் பலர் (பதிப்புகள்.) வான் ஐக்கிலிருந்து புரூஜெல் வரைஃ மெட்ரோபொலிட்டன் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட்டில் ஆரம்பகால நெதர்லாந்து ஓவியம். (1998). பெருநகர அருங்காட்சியகம், நியூயார்க். ISBN 0-87099-871-4 மெயிஸ், மில்லார்ட். "பிலிப்பினோ லிப்பி எழுதிய ஒரு புதிய நினைவுச்சின்ன ஓவியம்". தி ஆர்ட் புல்லட்டின், தொகுதி. 55, இல்லை. 4, 1973, பக். 479-93,. பிர்க்மேயர், கார்ல் எம். "பதினைந்தாம் நூற்றாண்டின் நெதர்லாந்து ஓவியத்தில் தி ஆர்ச் மோடிஃப்ஃ மாறிவரும் மத கற்பனையில் ஒரு ஆய்வு". தி ஆர்ட் புல்லட்டின், தொகுதி. 43, இல்லை. 2, (ஜூன்., 1961) கிறிஸ்டியன்சென், கீத். "இத்தாலியின் காட்சி". மரியான் ஐன்ஸ்வொர்த் மற்றும் பலர். (eds.) வான் ஐக்கிலிருந்து புரூஜெல் வரைஃ மெட்ரோபொலிட்டன் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட்டில் ஆரம்பகால நெதர்லாந்து ஓவியம். (1998). பெருநகர அருங்காட்சியகம், நியூயார்க். சாபூஸ், ஜூலியன். "ஆரம்பகால நெதர்லாந்து ஓவியம்ஃ மாறிவரும் கண்ணோட்டங்கள்". மரியான் ஐன்ஸ்வொர்த் மற்றும் பலர். (eds. ), ஃப்ரம் வான் ஐக் டு புரூஜெல்ஃ எர்லி நெதர்லாந்து பெயிண்டிங் இன் தி மெட்ரோபொலிட்டன் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட். நியூயார்க்ஃ மெட்ரோபாலிடன் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட், (1998). கை, ஜான் ஆலிவர்; மெட்ஸ்கர், கேத்தரின்; ஸ்ப்ராங்க், ரான். பிரார்த்தனைகள் மற்றும் உருவப்படங்கள்ஃ நெதர்லாந்து டிப்டிச்சை அவிழ்ப்பது. நியூ ஹேவன், சி. டிஃ யேல் யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், 2006. நட்டால், பவுலா. மெம்லிங்கின் பகாக்னோட்டி 'கன்னியும் குழந்தையும்': இத்தாலிய மறுமலர்ச்சி சிற்பம் மறுபரிசீலனை செய்யப்பட்டது. சிற்பங்கள் இதழ், தொகுதி 26. இதழ் 1,2017, pp 25-36 ரோஹ்ல்மன், மைக்கேல். "மெம்லிங்கின் 'பகக்னோட்டி ட்ரிப்டிக்'". தி பர்லிங்டன் இதழ், தொகுதி. 137, இல்லை. 1108, 1995, பக்கங்கள். 438-445. . அணுகப்பட்டது 16 ஜூலை 2021. வெளிப்புற இணைப்புகள் நேஷனல் கேலரியில் அட்டவணை நுழைவு 1480 களின் ஓவியங்கள் ஹான்ஸ் மெம்லிங் ட்ரிப்டிக்கின் ஓவியங்கள் மடோனாவின் ஓவியங்கள் மற்றும் குழந்தை ஓவியங்கள் ஜான் தி பாப்டிஸ்ட் இசைக் கருவிகளை கலைப் புத்தகங்களில் சித்தரிக்கின்றன கலையில் ஆடுகள் ஏஞ்சல்ஸ் இன் ஆர்ட் ஓவியங்கள் லண்டனின் நேஷனல் கேலரியின் உஃபிசி சேகரிப்புகளில்