Caterina Angela Pierozzi
கேட்டரினா ஏஞ்சலா பியரோஸி (c. 1670-1690) 17 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதி காலாண்டில் புளோரன்சில் செயலில் இருந்த ஒரு இத்தாலிய ஓவியர் ஆவார், பெண் கலைஞர்களின் ஆதரவுக்கு நன்கு அறியப்பட்ட மெடிசி கிராண்ட் டச்சஸ் விட்டோரியா டெல்லா ரோவரில் பணிபுரிந்ததாக ஆவணப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. மினியேச்சர்களில் நிபுணத்துவம் பெற்ற இவர், 18 ஆம் நூற்றாண்டுக்கு முன்னர் அகாடெமியா இ கம்பாக்னியா டெல்லே ஆர்டி டெல் டிக்னோவில் அனுமதிக்கப்பட்ட இரண்டு பெண் கலைஞர்களில் ஒருவராக இருந்தார். தற்போதுள்ள நிலையில், அவரது அறியப்பட்ட ஒரே ஒரு படைப்பு மட்டுமே உள்ளது, இது அறிவிப்பை சித்தரிக்கும் வெல்லத்தில் கையொப்பமிடப்பட்ட மற்றும் தேதியிட்ட மினியேச்சர் ஆகும். கேட்டரினா ஏஞ்சலா பியரோஸ்ஸியின் வாழ்க்கை வரலாற்றுத் தகவல்கள் தற்போது குறைவாகவே இருந்தாலும், அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் சில கூறுகள் மற்றும் புளோரண்டைன் கலை உலகில் அவரது நிலைப்பாட்டை சமகால ஆவணங்கள் மூலம் புனரமைக்க முடியும். இதன் முக்கிய ஆதாரம் ஃபிலிப்போ பால்டினுச்சியால் தொகுக்கப்பட்ட புளோரண்டைன் கலைஞர்களின் வாழ்க்கை வரலாற்று அகராதியான குவாவில் உள்ள நோட்டிசி டி பேராசிரியர் டெல் டிக்னோ டா சிமாபூவின் ஒரு பத்தியாகும். வென்டுரா சாலிம்பேனி பற்றிய அத்தியாயத்தில் அவரது மாமா ஓவியர் ஃப்ரா மானெட்டோ பியரோஸ்ஸியின் பின்னணியில் பியரோஸ்ஸியால் பியரோஸ்ஸி குறிப்பிடப்படுகிறார்ஃ மெடிசி கிராண்ட் டூகல் வில்லா போக்ஜியோ இம்பீரியலில் பியரோஸ்ஸியின் வெல்லம் மீது ஒரு சிறிய படம் தொங்கவிடப்பட்டதாகவும் அறியப்படுகிறது, 1692 ஆம் ஆண்டின் ஒரு சரக்காக விட்டோரியா டெல்லே ரோவரேவின் தரை தள அடுக்குமாடி குடியிருப்புக்கு வெளியே ஒரு சிறிய அறையின் சுவரை அலங்கரிப்பதாக கார்டடெகோராவில் ஒரு மினியேச்சர் பட்டியலிடப்பட்டுள்ளது. மினியேச்சர் ஒரு பெண்ணின் உருவப்படத்தை சித்தரிக்கிறது, அவர் தனது வலது கையில் அறிவிப்பின் சிறிய உருவத்தை வைத்திருக்கிறார், படிகத்தால் மூடப்பட்டுள்ளார் மற்றும் மலர் சட்டகத்தால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளார். உருவப்படத்தைத் தவிர, இந்த கலைப்படைப்பு அனான்சியேஷன் மினியேச்சருக்கு மிகவும் நெருக்கமாக இருந்திருக்க வேண்டும். சரக்குகளில், பியரோஸி 'படத்தின் பின்புறத்தில் உள்ள ஒரு கல்வெட்டு மற்றும் அவரது கணவர் மைக்கேல் கோர்சி டிக்னடோருடனான அவரது உறவு ஆகிய இரண்டாலும் அடையாளம் காணப்பட்டுள்ளார், அவர் பல்வேறு மினியேச்சர்கள் மற்றும் எம்பிராய்டரிக்கான வடிவமைப்புகளுக்காக கிராண்ட் டச்சஸிடமிருந்து பல சந்தர்ப்பங்களில் பணம் பெற்றார், இதில் ஒன்று பூக்களின் மாலையுடன் ஒரு அறிவிப்பு. பியரோஸ்ஸியின் வாழ்க்கையின் இறுதி உறுதி என்னவென்றால், அவர் 1684 இல் அகாடெமியா டெல் டிஸ்க்னோவுக்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். இது ஒரு குறிப்பிடத்தக்க மற்றும் மிகவும் முக்கியமான தகவல், ஏனெனில் 17 ஆம் நூற்றாண்டின் போது அகாடமியில் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட ஒரே பெண் ஓவியர் 1616 ஆம் ஆண்டில் ஆர்ட்டெமிசியா ஜென்டிலெச்சி ஆவார். உண்மையில், ஜென்டிலெச்சி மற்றும் பியரோஸி ஆகியோர் அகாடமிக்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட முதல் மற்றும் இரண்டாவது பெண் ஓவியர்கள் ஆவர். விமர்சன ரீதியாக, இது பியரோஸி தனது ஆண் சமகாலத்தவர்களிடையே ஒரு கலைஞராக ஏற்றுக்கொள்வதையும் அந்தஸ்தையும் குறிக்கலாம். வெள்ளத்தில் உள்ள இந்த மினியேச்சர், ரோஜாக்கள், டூலிப்ஸ் மற்றும் லில்லிகளை உள்ளடக்கிய நுணுக்கமாக வழங்கப்பட்ட பூக்களின் எல்லையால் சூழப்பட்ட அறிவிப்பை சித்தரிக்கிறது, இது பியரோஸ்ஸியின் ஒரே அறியப்பட்ட படைப்பாகும், மேலும் 'கேத்ரினா ஆஞ்செலா பைரோஸி ஃபியோரென்டினா ஃபேசெவா 1677' கையெழுத்திடப்பட்டுள்ளது. புளோரன்சில் உள்ள பசிலிக்கா டெல்லா சாண்டிஸிமா அன்னுன்சியாட்டாவில் உள்ள நுன்சியாட்டா என்று அழைக்கப்படும் அஃப்ரெஸ்கோ மிராகுலோசோவிலிருந்து இந்த கலவை பெறப்பட்டது, இது புளோரன்சுக்குள் அற்புதமான தலையீட்டிற்காக வணங்கப்பட்டது, இது அதை முடிக்க அனுமதித்தது. 1677 வாக்கில், பியரோஸ்ஸியின் மினியேச்சரின் தேதி, மெடிசி குடும்பம் நீண்ட காலமாக அற்புதமான சுவரோவியத்தின் பாதுகாவலர்களாக இருந்தது, அதன் அணுகலை கடுமையாக கட்டுப்படுத்தியது. மெடிசி கிராண்ட் டியூக்ஸ் தங்கள் சொந்த புனிதத்தன்மையை நுன்சியாட்டாவுடன் அடையாளம் காண முயன்றனர், மேலும் 1580 ஆம் ஆண்டில் ஃபெர்டினாண்ட் I அலெஸாண்ட்ரோ அல்லோரியை சுவரோவியத்தை மீட்டெடுக்கவும், அதே போல் படத்தை நகலெடுக்கவும் கார்டினல் போரோமியோவுக்கு பரிசளிக்கவும் ஈடுபடுத்தினார். அப்போதிருந்து, 17 ஆம் நூற்றாண்டு வரை, நுன்சியாட்டாவின் பிரதிகள் பரவலாக விநியோகிக்கப்பட்டன மற்றும் மெடிசி குடும்பத்தால் நியமிக்கப்பட்டன. உண்மையில், பதினான்கு பிரதிகள் அலெஸாண்ட்ரோ அல்லோரியாலும், சுமார் இருபது பிரதிகள் கிறிஸ்டோபனோ அல்லோரியாலும் ஆவணப்படுத்தப்பட்டுள்ளன. 3), யார் 'இந்த செயல்பாட்டை ஒரு தனித்துவமான வகையாக கருதியிருக்க வேண்டும்'. சில பிரதிகள் மெடிசிக்காக இருந்தன, எடுத்துக்காட்டாக, கிறிஸ்டோபனோ அல்லோரியின் மூன்று சிறிய பிரதிகள் 17 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் பிரான்சில் உள்ள மேரி டி மெடிசிக்கு அனுப்பப்பட்டன. மரியாதைக்குரிய புளோரண்டைன் குடும்பங்களின் உறுப்பினர்கள் மற்றும் புளோரன்ஸுக்கு வெளியே உள்ள மரியாதைக்குரிய கூட்டாளிகள் உட்பட பலருக்கு பரிசுகள் வழங்கப்பட்டன, இது மெடிசி நகரத்திற்கு அப்பால் உள்ள வழிபாட்டுடன் தங்கள் சலுகை பெற்ற உறவைப் பகிர்ந்து கொள்வதில் அக்கறை கொண்டிருந்ததைக் குறிக்கிறது. மெடிசி நுன்சியாட்டாவுக்கான அணுகலை கட்டுப்படுத்தியது, அதன் உருவப்படங்களை தங்கள் சொந்த புனிதத்தன்மை மற்றும் விளம்பரத்திற்காக கையகப்படுத்தியது மற்றும் சுவரோவியத்திற்குப் பிறகு ஏராளமான பிரதிகளை நியமித்தது, பியரோஸ்ஸியின் மினியேச்சர் கிராண்ட் டூக்கலின் ஆதரவுடன் தொடர்புடையது என்று கூறுவது நியாயமானதாகத் தெரிகிறது. அறிவிப்பின் உருவத்தைச் சுற்றியுள்ள மலர் எல்லையும் மெடிசியன் ஆர்வங்களுடன் தொடர்புடையது, அதாவது தாவரவியல் மற்றும் தோட்டக்கலை. மலர்கள் தாவரவியல் துல்லியத்துடன் அழகாக வழங்கப்படுகின்றன, மேலும் பியரோஸி தனது மினியேச்சரை உருவாக்கியபோது இந்த மலர் மாதிரிகளை அவளுக்கு முன்னால் வைத்திருந்தார். மலர்களின் துல்லியம் பியரோஸி தாவரவியல் விளக்கப்படங்களை பயிற்சி செய்ததற்கான வாய்ப்பை எழுப்புகிறது, இது மெடிசியால் மிகவும் போற்றப்பட்ட ஒரு கலை களமாகும், அவர்கள் இயற்கை அறிவியல் மற்றும் கலையின் குறுக்குவெட்டால் ஈர்க்கப்பட்டனர். 17 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் மெடிசியின் மலர் நிலையான வாழ்க்கையின் ஆதரவு அதன் உச்சத்தை எட்டியது, கார்லோ டோல்சி, பார்டோலோமியோ பிம்ப், ஆண்ட்ரியா ஸ்காஸியாட்டி போன்ற கலைஞர்கள் மற்றும் நிச்சயமாக, ஜியோவன்னா கார்ஸோனி இந்த வகையின் எடுத்துக்காட்டுகளை உருவாக்க நியமிக்கப்பட்டனர். பியரோஸ்ஸியின் மினியேச்சர் மெடிசியன் தாவரவியல் ஆர்வங்களுடன் பொருந்துகிறது, இது ஒரு கிராண்ட் டூக்கல் கமிஷனின் யோசனையை மேலும் வலுப்படுத்துகிறது. இந்த ஓவியம் 2023 ஆம் ஆண்டில் தேசிய கலைக்கூடத்தால் வாங்கப்பட்டது. குறிப்புகள் 1.For நுன்சியாட்டா படத்தைப் பெற்றவர்களின் முழு பட்டியல், பி. ஐ. எம். ஐப் பார்க்கவும். ஐரோச்சி, பக். 51-53. குறிப்புகள் 1670 பிறப்புகள் 1690 இறப்புகள் புளோரன்ஸ் இத்தாலிய பெண் ஓவியர்கள் 17 ஆம் நூற்றாண்டின் இத்தாலிய ஓவியர்கள் 17 ஆம் நூற்றாண்டின் இத்தாலிய பெண் கலைஞர்கள்