Cisternoni of Livorno
லிவோர்னோவின் சிஸ்டெர்னோனி என்பது இத்தாலியின் டஸ்கனியில் உள்ள லிவோர்னோவில் உள்ள நியோ கிளாசிக்கல் பாணியில் உள்ள மூன்று பெரிய கட்டிடங்களின் தொடர் ஆகும். அவை 1829 மற்றும் 1848 க்கு இடையில் லியோபோல்டினோ நீர்வழித்தடத்திற்கு சுத்திகரிப்பு ஆலைகள் மற்றும் சேமிப்பு தொட்டிகளின் வளாகத்தின் ஒரு பகுதியாக கட்டப்பட்டன; காஸ்டெல்லாச்சியாவில் திட்டமிடப்பட்ட நான்காவது தொட்டி ஒருபோதும் கட்டப்படவில்லை. சிஸ்டெர்னோனி, அதாவது "பெரிய தொட்டிகள்", லிவோர்னோவை வழங்கியது-இன்றும் மத்தியதரைக் கடலின் முக்கிய துறைமுகங்களில் ஒன்றான ஒரு நகரம்-19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டுகள் முழுவதும் புதிய மற்றும் மிக முக்கியமாக, சுத்தமான தண்ணீரை வழங்கியது. கட்டிடக் கலைஞர் பாஸ்கேல் பொசியன்டியால் வடிவமைக்கப்பட்ட இந்த தொட்டி கட்டிடக்கலை ரீதியாக முக்கியமானது, ஏனெனில் அவை பயன்பாட்டு பொதுப்பணியின் வடிவமைப்பிற்கான அழகியல் ரீதியாக கருதப்படும் அணுகுமுறையின் வருகையை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகின்றன. சில நேரங்களில் "கற்பனாவாதிகள்" என்று அழைக்கப்படும் இந்த இயக்கம், 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் எட்டியென்-லூயிஸ் பௌலி மற்றும் கிளாட்-நிக்கோலஸ் லெடூக்ஸ் போன்ற கட்டிடக் கலைஞர்களால் முன்னோடியாக இருந்தது. இந்த இயக்கத்தின் விளைவாக பெரிய அரண்மனைகள் மற்றும் தொழில்துறை மற்றும் வர்த்தக கோயில்கள், அவற்றின் அரண்மனை மற்றும் கோயில் போன்ற முகப்புகள் அவற்றின் உண்மையான பயன்பாட்டின் உலகளாவிய யதார்த்தத்தை மறைக்கின்றன, அவை 19 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து பல நகரங்கள் மற்றும் நிலப்பரப்புகளில் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன. நீர்த்தேக்கங்களின் கட்டிடக் கலைஞரான பாஸ்குவேல் போக்சியான்டி, "லிவோர்னோ கம்யூனின் பொறியாளர்" மற்றும் "ராயல் ஒர்க்ஸ் கட்டிடக் கலைஞர்" ஆவார். பொசியன்டி புளோரன்சின் அகாடெமியா டி பெல்லி ஆர்டியில் பயிற்சி பெற்றார். அரசவை கட்டிடக் கலைஞராக தனது திறனில், பொசியன்டி தனியார் மற்றும் நகராட்சி என பல முக்கிய டஸ்கன் கட்டிடங்களில் பணியாற்றினார், இதில் கிராண்ட் டூகல் இல்லமான பாலாஸ்ஸோ பிட்டி உட்பட. பொசியன்டி கட்டிடக் கலைஞர் காஸ்பரே மரியா பாவ்லெட்டியின் தீவிர சீடராக இருந்தார், அவர் வில்லா டெல் போக்ஜியோ இம்பீரியலின் பெரும்பகுதியை மறுவடிவமைப்பு செய்தார், முக்கிய முகப்பு மட்டுமே மாறாமல் இருந்தது. 1807 ஆம் ஆண்டில், கியூசெப் காசியால்லி பொசியாண்டியின் வரைபடங்களிலிருந்து வில்லாவின் முக்கிய முகப்பை மறுவடிவமைப்பு செய்தார். தொழில்துறை கட்டிடங்களுக்கான நினைவுச்சின்ன நியோ கிளாசிக்கல் கட்டிடக்கலையைப் பயன்படுத்துவதில், லிவோர்னோ தொட்டிகளை தீவிரமான பிரெஞ்சு நியோ கிளாசிஸிஸ்டுகள் எட்டியென்-லூயிஸ் பௌலி மற்றும் கிளாட்-நிக்கோலஸ் லெடூக்ஸ் ஆகியோரின் படைப்புகளுடன் ஒப்பிடலாம். இவ்வாறு அவற்றின் மேலாதிக்கம், அதிக அளவிலான விகிதாச்சாரங்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டு முழுவதும் உலகளாவிய சேவைகளை நிரூபிக்கும் செயல்பாட்டு கட்டிடங்களுக்கு வழங்கப்பட வேண்டிய புதிய முக்கியத்துவத்தை வலியுறுத்துகின்றன-வரவிருக்கும் தொழில்துறை யுகத்தின் கண்டுபிடிப்புகளைக் கொண்டாடுவது மட்டுமல்லாமல், 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் இருந்து திட்டமிடப்பட்ட நகர திட்டமிடலுக்கான கற்பனையான அணுகுமுறையை உணர முயற்சிக்கிறது. முன்பு அத்தகைய கட்டிடங்கள், அவை இருந்தபோது, சிறிய அழகியல் கட்டிடக்கலை கருத்தில் கொடுக்கப்பட்டன, மேலும் அவை பெரும்பாலும் பார்வையில் இருந்து மறைக்கப்பட்டன அல்லது தவிர்க்க முடியாமல் தெரியும் போது, அவற்றின் உண்மையான பயன்பாட்டை மறைக்க மாறுவேடமிட்டன. 1842 ஆம் ஆண்டில் சான்சோசி பூங்காவில் கட்டப்பட்ட லுட்விக் பெர்சியஸ் வடிவமைத்த உந்தி நிலையத்தைப் போலவே, சில சமயங்களில் மாறுவேடம் தேவையை விட அதிக கவனத்தை ஈர்க்கக்கூடும், இது மினாரெட்களுடன் முழுமையான பிரம்மாண்டமான மசூதியாக மாறுவேடமிட்டது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் லிவோர்னோவின் புறநகரில் அமைந்துள்ள லா கிரான் கன்சர்வே லா கிரான் கன்சர்வே அல்லது "இல் சிஸ்டர்னோன்", நகரின் மூடப்பட்ட தொட்டிகளில் மிகப்பெரியது மற்றும் நன்கு அறியப்பட்டதாகும். இது 1829 மற்றும் 1842 க்கு இடையில் பாஸ்கேல் பொசியன்டியின் வடிவமைப்பிற்கு கட்டப்பட்டது. டஸ்கனியின் ஆளும் கிராண்ட் டியூக் இரண்டாம் லியோபோல்டோ தனது இரண்டாவது மனைவி மரியா அன்டோனியெட்டாவுடன் திருமணம் செய்து கொண்டதை நினைவுகூரும் வகையில் 1833 ஆம் ஆண்டில் சிஸ்டெர்னோனின் முகப்பு முடிக்கப்பட்டாலும், 1842 வரை நீர் அமைப்பு முழுமையாக செயல்படவில்லை. கட்டிடக் கலைஞரான அன்டோனியோ அன்டோலினி (மிலனில் உள்ள போனபார்ட் மன்றத்தில் அவரது பணிக்காக நன்கு அறியப்பட்டவர், அதன் மையத்தில் காஸ்டெல்லோ ஸ்ஃபோர்ஸெஸ்கோவுடன் பாலாசியின் வட்டமான பியாஸ்ஸா) வடிவமைப்பில் ஈடுபட்டிருக்கலாம் என்று கருதப்படுகிறது, ஏனெனில் அவருக்கும் பொசியாண்டிக்கும் இடையே சிஸ்டெர்னோன் குறித்து கடிதப் பரிமாற்றங்கள் உள்ளன. இந்த கட்டிடம் அதன் வடிவமைப்பில் கிட்டத்தட்ட சர்ரியலாகத் தோன்றுகிறது, ஏனெனில் அதன் மேலாதிக்க குவிமாடம் ஒரு "வெட்டப்பட்ட" விளக்கப்பட கட்டிடக்கலை வரைபடத்தை ஒத்திருக்கிறது, ஒரு பிரிவு, ஒரு உணரப்பட்ட திட்டத்தை விட. ரோமில் உள்ள பாந்தியோனால் ஈர்க்கப்பட்ட "குவிமாடம்" தனித்துவமானது, இது ஒரு அரை-குவிமாடம் அல்லது "அரை-குவளையாக" தோன்றுகிறது. இது உண்மையில் ஒரு மகத்தான இடமாகும்-கூறுகளுக்கு திறந்திருக்கும்-எனவே ஒருவர் உட்புறத்தை வெளிப்புறத்திலிருந்து பார்ப்பதாகத் தெரிகிறது. இதேபோன்ற, ஆனால் குறைவான நாடக, கட்டுமானம் 1470 இல் கட்டப்பட்ட மாண்டுவாவில் உள்ள ஆல்பர்டியின் பசிலிக்கா ஆஃப் சான்ட் ஆண்ட்ரியாவின் பாரம்பரிய கோயில் முன்புறத்தை முடிசூட்டுவதைக் காணலாம். லிவோர்னோவில், பெரிய இடம் டஸ்கன் வரிசையில் எட்டு நெடுவரிசைகளால் ஆதரிக்கப்படும் ஒரு பெரிய நுழைவாயிலைக் கடந்து செல்கிறது, வரிசை கோட்பாட்டாளர்கள் இராணுவ கட்டிடக்கலைக்கு மிகவும் பொருத்தமானதாகக் கருதினர். அதன் விகிதாச்சாரத்தால் கவனம் ஈர்க்கப்படுகிறது, இது அதற்குக் கீழே உள்ள கீழ் தளங்களைக் குறைக்கிறது. பெரிய இடத்தின் தனித்துவத்திற்கான ஒரு விளக்கம் என்னவென்றால், பெரிய இடங்கள் மற்றும் குழிவான இடைவெளிகள் அலங்காரம் செய்யும் அடிச்சுவடுகள் இத்தாலிய பரோக் கட்டிடக்கலையின் வரையறுக்கப்பட்ட அம்சமாகும். ஐரோப்பாவின் பிற இடங்களை விட இத்தாலியில் பரோக் பாணி நியோ கிளாசிக்கல் பாணியால் மிக விரைவாக மாற்றப்பட்டது, இதனால் இத்தாலியின் சில பகுதிகளில் இரண்டு பாணிகளின் குழப்பமான கலவையைக் காணலாம். இருப்பினும், கிரான் சிஸ்டெர்னோ இந்த பாணிகளின் இணைப்புக்கு மிகவும் தாமதமாகிவிட்டது, எனவே லெடூக்ஸின் செல்வாக்கு இந்த அற்புதமான விசித்திரமான அம்சத்திற்கு பெரும்பாலும் காரணமாகத் தெரிகிறது. நவீன நகர திட்டமிடலுக்கு 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் எடுத்துக்காட்டான சாக்ஸ் நகரத்தைப் பற்றிய அவரது இலட்சியக் கண்ணோட்டத்தில் கிரான் கன்சர்வாவிற்கும் லெடௌக்ஸின் "ஹவுஸ் ஆஃப் மேற்பார்வையாளர்களுக்கான" வரைபடங்களுக்கும் இடையே வெளிப்படையான ஒற்றுமைகள் உள்ளன, மேலும் 1766 ஆம் ஆண்டின் முற்பகுதியில் கருதப்பட்ட மேரி-மாடலின் குய்மார்ட்டுக்கான பாரிஸ் மாளிகையின் வடிவமைப்பில் லெடௌக்ஸ் இன்னும் தெளிவாக உள்ளார். நியூயார்க்கின் சென்ட்ரல் பூங்காவில் உள்ள நோம்பர்க் பேண்ட்ஷெல் போன்ற அரை-குவிமாடம் கொண்ட பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸ் பேண்ட்ஷெல்ல்களின் வடிவமைப்பிற்கு கிரான் சிஸ்டர்னோன் உத்வேகமாக இருக்க வேண்டும். கட்டிடத்தின் உட்புறம் இரண்டு பகுதிகளாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. முதல் மற்றும் மிகவும் புலப்படும் முகப்பு மற்றும் அதன் பக்கவாட்டு இறக்கைகள், இதில் பராமரிப்பாளர்கள் மற்றும் ஊழியர்களுக்கான குடியிருப்புகள் உள்ளன; கட்டிடத்தின் இரண்டாம் பாதி மற்றும் முக்கிய உடல் "டி" வடிவ நீர்த்தேக்கத்தைக் கொண்டுள்ளது. இது மேலே உள்ள கூரையை ஆதரிக்கும் டஸ்கன் நெடுவரிசைகளால் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது, இது ஒரு குகை நீர்வாழ் கதீட்ரலின் காற்றை வழங்குகிறது. நீர்த்தேக்கங்கள் நகரத்தின் தண்ணீரை சேமிப்பதற்கான இடங்களாக மட்டுமல்லாமல், தண்ணீரைச் சுத்திகரிக்கும் இடமாகவும் இருந்தன. அக்வேடோட்டோ லியோபோல்டினோவில் இருந்து சரளை மற்றும் கார்பன் அடுக்குகள் வழியாக நீர்த்தேக்கத்திற்குள் நீர் நுழைந்தது, இது வடிகட்டுவதற்கான ஒரு முறையாகும், இது பின்னர் மிகவும் நவீன குளோரின் சுத்திகரிப்பு அமைப்பால் மாற்றப்பட்டது. பின்னர் சரளை வடிகட்டுதல் முறையை அகற்றுவது என்பது 10,000 கன மீட்டர் தண்ணீரை சேமிக்க அதன் அதிகபட்ச திறனைப் பயன்படுத்த முடியும் என்பதாகும். இந்த நீர்த்தேக்கம் மற்றும் சுத்திகரிப்பு ஆலை இன்றும் பயன்பாட்டில் உள்ளது. நகரத்தின் பியான் டி ரோட்டா பகுதியில் உள்ள சிறிய சிஸ்டர்னினோ டி பியான் டி ரோட்டா, 1845 ஆம் ஆண்டில் தொடங்கப்பட்டது, இருப்பினும் இது 1827 ஆம் ஆண்டிலேயே திட்டமிடப்பட்டது. கட்டிடக் கலைஞரின் மற்ற படைப்புகளைப் போலவே, இது கண்டிப்பாக நியோ கிளாசிக்கல் பாணியில் பேசுகிறது, சிஸ்டெர்னினோ டி பியான் டி ரோட்டாவும் வெனெட்டோவின் பல்லடியன் வில்லாவின் காற்றைக் கொண்டுள்ளது. சமச்சீர் முகப்பில் ரோமில் உள்ள பாந்தியோனை தெளிவாக அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு பெரிய ப்ரோஸ்டைல் போர்டிகோ ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது, அதே நேரத்தில் முகப்பின் கலவை ஸ்காமோஸ்ஸியின் வில்லா ரோக்கா பிசானி அல்லது பல்லாடியோவின் வில்லா படோயரைப் பின்பற்றுவதாக இருக்கலாம். உத்வேகம் எதுவாக இருந்தாலும், பழங்கால கோயில்களைப் பின்பற்றுவதன் மூலம் கட்டிடக்கலையில் கற்பனையான இலட்சியங்களை அடைவதற்கான கட்டிடக் கலைஞரின் பார்வை மிகவும் தெளிவாகத் தெரிகிறது. கிளாட், பௌசின் மற்றும் டுகெட் ஆகியோரால் இலட்சியப்படுத்தப்பட்ட இத்தாலிய நிலப்பரப்பின் ஓவியங்களில் இத்தகைய தத்துவங்கள் ஆதரிக்கப்பட்டு பிரபலப்படுத்தப்பட்டன. சிஸ்டெர்னினோ டி பியான் டி ரோட்டாவைப் போன்ற ஒரு கோயில் 1750 களில் இங்கிலாந்தில் உள்ள ஸ்டோர்ஹெட்டில் உள்ள தோட்டங்களில் ஒரு தோட்ட முட்டாள்தனமாக கட்டப்பட்டது. உட்புறத்தில் பெரிய செவ்வக நீர்த்தேக்கம் உள்ளது, இது முதலில் மற்ற சிஸ்டர்னோனியைப் போலவே இரண்டாகப் பிரிக்கப்பட்டது. ஒரு பாதியில் சரளை மற்றும் கார்பன் படுக்கைகளின் வடிகட்டுதல் அமைப்பு உள்ளது. நீர்த்தேக்கத்தின் கூரை 28 டஸ்கன் நெடுவரிசைகளால் ஆதரிக்கப்படுகிறது. சிஸ்டெர்னினோ டி சிட்டா என்பது ஒரு கடினமான நியோ கிளாசிக்கல் வடிவமைப்பாகும், இது 1837 இல் அங்கீகரிக்கப்பட்டு 1848 இல் முடிக்கப்பட்டது. அதன் கட்டுமானத்தின் போது வடிவமைப்பு பெரிதும் மாற்றப்பட்டதுஃ முதலில் அண்டை கட்டிடங்களின் அருகாமையில் இருப்பது ஒரு முகப்பு மட்டுமே தெரியும், ஆனால் 1840 ஆம் ஆண்டில் நகரத்தில் ஏற்பட்ட மாற்றங்கள் மற்றும் இடிபாடுகள் கட்டிடத்தை இரண்டு வெவ்வேறு புதிய சாலைகளை எதிர்கொள்ள காரணமாக அமைந்தது. மறுவடிவமைப்பின் விளைவாக, சிறிய மற்றும் குறுகிய ஜன்னல்களால் மட்டுமே துளைக்கப்பட்ட கனமான அடித்தளத்திற்கு மேலே உயர்த்தப்பட்ட அயனி நெடுவரிசைகளால் ஆதரிக்கப்படும் ஒரு பெரிய லோகியா இருந்தது. கட்டிடத்தின் பக்கங்கள் லூனெட் ஜன்னல்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளன. நியோ கிளாசிக்கலிசத்தின் இந்த கடுமையான கிட்டத்தட்ட அதிர்ச்சியூட்டும் வடிவம் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் தசாப்தத்தில் பிரபலமானது. இது பீட்டர் ஸ்பீத் மற்றும் ஃப்ரீடெரிக் கில்லி போன்ற கட்டிடக் கலைஞர்களால் முன்னோடியாக இருந்தது மற்றும் ராபர்ட் ஆடம் மற்றும் ஜான் நாஷ் போன்ற கட்டிடக் கலைஞர்களின் மிகவும் நேர்த்தியான நியோ கிளாசிஸிஸத்திற்கு மாறாக உள்ளது. இந்த வகையான தெருக் கட்டிடக்கலை ஜெர்மனியில் மிகவும் பிரபலமாக இருந்தது, அங்கு இது முனிச்சின் தெரேசியன்வீஸ் போன்ற சதுரங்களில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. இந்த கட்டிடம் அதன் நோக்கத்திற்காக ஒருபோதும் பயன்படுத்தப்படவில்லை மற்றும் பல்வேறு பாத்திரங்களில் பயன்படுத்தப்பட்டுள்ளது. மிக சமீபத்தில் இது 1945 முதல் லிவோர்னோவின் கலாச்சார மையமாக செயல்பட்டுள்ளது. சிஸ்டெர்னோனி சிஸ்டெர்னோனி லிவோர்னோவுக்கு தனித்துவமானது அல்ல; அவை இத்தாலியின் பல இடங்களில் ரோமானிய காலத்திலிருந்தே கட்டப்பட்டுள்ளன. குறிப்பாக கிபி 3ஆம் நூற்றாண்டில் அல்பானோ லாசியாலிலும், சொரெண்டோவில் ஸ்பாசியனோவிலும். ஒப்பீட்டளவில் புதிய கிரான் கன்சர்வாவைப் போலவே இந்த இரண்டு எடுத்துக்காட்டுகளும் இன்றும் பயன்பாட்டில் உள்ளன. லிவோர்னோவின் சிஸ்டெர்னோனி அவர்களின் முந்தைய சகாக்களைப் போலவே இன்று பொது நலன்களின் இடங்களாகும். குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் எப். போர்சி, ஜி. மொரோலி, எல். ஜாங்கேரி, ஃபயர்ன்ஸ் இ லிவோர்னோ இ எல் 'ஓபரா டி பாஸ்கேல் பொசியன்டி, ரோமா 1974. வாழ்வின் சமூகம், ஒரு பொது வெளியீடு. கிராண்ட் ஓபேரே இ பியானி டி ரெக்யூபெரோ அர்பனோ, லிவோர்னோ 2003. எஃப். ஃபர்பெட்டா, எல் 'அப்ரூவிஜியோனமென்டோ இட்ரிகோ டெல்லா சிட்டா டி லிவோர்னோ, பீசா 1960. டி. மாட்டியோனி, பாஸ்க்வெல் பொசியன்டி இ எல் அக்வெடோட்டோ டி லிவோர்னோ, ரோமா-பாரி 1992. பாஸ்குவேல் பொசியன்டி ஆர்க்கிடெட்டோ, 1774-1858. குரியரி மற்றும் எல். ஜாங்கேரி, ஃபயர்ன்ஸ் 1977. ஜி. பியோம்பந்தி, கைடா ஸ்டோரிகா எட் ஆர்ட்டிஸ்டிகா டெல்லா சிட்டா இ டீ டின்டோர்னி டி லிவோர்னோ, லிவோர்னோ 1903. 1816 இல் முடிக்கப்பட்ட லிவோர்னோ உள்கட்டமைப்பில் உள்ள கட்டிடங்கள் மற்றும் கட்டமைப்புகள் 1842 இல் முடிக்கப்பட்ட உள்கட்டமைப்பு 1848 இல் முடிக்கப்பட்ட உள்கட்டமைப்பு 1816 இல் இத்தாலியில் உள்ள நிறுவனங்கள் 1816 டஸ்கனியின் கிராண்ட் டச்சியில் உள்ள நிறுவனங்கள்