Kenshichi Heshiki
ஒகினாவான் புகைப்படக் கலைஞராக இருந்தார். அவர் ஒகினாவா விஷயத்தில் தனது அர்ப்பணிப்புக்காக அறியப்படுகிறார், மேலும் சமூகத்தின் ஓரங்களில் வாழ்ந்த ஒகினாவாக்களின் அமைதியான காட்சிகளை அடிக்கடி புகைப்படம் எடுத்தார். ஒகினாவாவில் அன்றாட வாழ்க்கையைப் பற்றிய ஹெஷிகியின் குறைத்து மதிப்பிடப்பட்ட புகைப்படங்கள், ஜப்பானிய கட்டுப்பாட்டின் கீழ் ஒகினாவா திரும்புவதைச் சுற்றியுள்ள ஆர்ப்பாட்டங்கள் மற்றும் பதற்றத்தை படமாக்க தீவுகளுக்குச் சென்ற பிரதான நிலப்பரப்பு புகைப்படக் கலைஞர்களால் எடுக்கப்பட்ட படங்களிலிருந்து வேறுபடுத்தப்பட்டுள்ளன. 1960 களின் பிற்பகுதி முதல் 1990 களுக்கு இடையில் ஹெஷிகி மிகவும் செழிப்பாக இருந்தார், இதன் போது அவர் ரியுக்யு தீவுக்கூட்டத்திற்குள் உள்ள பல்வேறு தொலைதூர பகுதிகளுக்குச் சென்று புகைப்படம் எடுத்தார். இந்த படங்கள் அவரது லங்ஸ் ஆஃப் எ ஆட் என்ற புத்தகத்தில் இடம்பெற்றுள்ளன, இது அவருக்கு மதிப்புமிக்க இனா நோபுவோ விருதைப் பெற்றது. ஹெஷிகி ஒரு உள்ளூர் கலை சமூகத்தை வளர்ப்பதில் தீவிரமாக இருந்தார், மேலும் அவரது வாழ்க்கை முழுவதும் மற்ற ஒகினாவான் கலைஞர்களுடன் அடிக்கடி ஒத்துழைத்தார். அவர் ஒகினாவாவிற்குள் புகைப்படத்தின் முன்னோடியாகக் கருதப்படுகிறார், மேலும் ரியோச்சி இஷிகாவா போன்ற சமகால புகைப்படக் கலைஞர்களை பாதித்துள்ளார். கல்வி மற்றும் பின்னணி ஹெஷிகி யு. எஸ். சி. ஏ. ஆரின் நகிஜினில் பிறந்தார். உபரி அமெரிக்க இராணுவ இயந்திரங்களை விற்பனை செய்யும் அவரது தந்தை, பெரும்பாலும் ஹெஷிகியை நாஹாவின் சந்தைகளுக்கு அழைத்து வந்தார். அவரது தந்தை உணவகங்களில் வாடிக்கையாளர்களுடன் கலந்து கொண்டதால், அது விபச்சார விடுதிகளாக இரட்டிப்பாகியது, ஹெஷிகி பெரும்பாலும் அங்கு பணிபுரியும் பெண்களால் கவனிக்கப்பட்டார். இந்த பெண்கள் மீதான அவரது குழந்தை பருவ பாசமும் போற்றுதலும் பின்னர் பாலியல் வேலையில் ஈடுபடும் பெண்களைப் பற்றிய ஏராளமான புகைப்படத் தொடர்களாக உருவெடுத்தன. ஒகினாவா தொழில்நுட்ப உயர்நிலைப் பள்ளியில் உயர்நிலைப் பள்ளி மாணவராக இருந்தபோது புகைப்படம் எடுப்பதில் ஆர்வத்தை வளர்த்துக் கொண்டார், அங்கு அவர் வரைதல் மற்றும் வடிவமைப்பு பயின்றார். வளர்ந்து, ஹெஷிகி ஒரு திக்குவாய்ப்பைக் கொண்டிருந்தார், மேலும் அடிக்கடி தன்னை மிகவும் ஒதுக்கப்பட்ட குழந்தை என்று விவரித்தார், அவர் பேசுவதற்கு அஞ்சினார். மற்றவர்களுடன் பேசும் திறனை சேகரிக்க உதவியதற்காக புகைப்படம் எடுத்தலை அவர் பாராட்டினார். ஹெஷிகி 1967 இல் டோக்கியோவுக்கு இடம்பெயர்ந்து டோக்கியோ புகைப்பட பல்கலைக்கழகத்தில் (தற்போது டோக்கியோ பாலிடெக்னிக் பல்கலைக்கழகம்) பயின்றார். ஹெஷிகி புகைப்படம் எடுத்தல் படிக்க விரும்பினாலும், விண்ணப்ப ஆவணங்களில் அவரது உயர்நிலைப் பள்ளி ஆசிரியர் செய்த தவறு காரணமாக அவர் பள்ளியின் பொறியியல் துறையில் பணியமர்த்தப்பட்டார். இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு டோக்கியோ புகைப்படக் கல்லூரியில் புகைப்படம் எடுத்தல் படிப்பைத் தொடர அவர் வெளியேறினார், அங்கு அவர் 1971 இல் இளங்கலை பட்டம் பெற்றார். அவரது தொடக்க பல்கலைக்கழக ஆண்டுகளில், ராபர்ட் ஃபிராங்க் மற்றும் வில்லியம் க்ளீன் போன்ற முக்கிய மேற்கத்திய புகைப்படக் கலைஞர்களின் நேர்மையான ஸ்னாப்ஷாட்களை ஹெஷிகி வெளிப்படுத்தினார், அவர்களின் படைப்புகள் ஜப்பானிய வார்த்தையான கொன்போரா ("சமகால புகைப்படம் எடுத்தல்" என்பதன் சுருக்கம்) உடன் விவரிக்கப்பட்டன. அவர் டயான் ஆர்பஸ் மற்றும் ஓரங்கட்டப்பட்ட மக்களைக் குறிக்கும் அவரது நெருக்கமான புகைப்படங்களிடமும் ஈர்க்கப்பட்டார். நியூயார்க்கில் உள்ள மோமா கண்காட்சியின் ஒரு பகுதியாக வெளியிடப்பட்ட அர்பஸின் 1972 மோனோகிராஃப்பின் நகலை ஹெஷிகி வைத்திருந்தார், மேலும் அந்தக் கட்டுரையை ஜப்பானிய மொழியில் மொழிபெயர்த்தார். ஒரு இளங்கலை பட்டதாரியாக தனது ஆரம்ப ஆண்டுகளிலிருந்து, ஹெஷிகி தனது சொந்த ஊரான ஒகினாவாவை புகைப்படம் எடுப்பதில் ஈர்க்கப்பட்டார், மேலும் ஒகினாவாக்களின் படங்களைப் பிடிக்க ஒரு வலுவான தேவையால் நிர்பந்திக்கப்பட்டார், அவர்கள் பெரும்பாலும் முக்கியமற்றவர்கள் மற்றும் "பெயரற்றவர்கள்" என்று புறக்கணிக்கப்பட்டனர். ஹெஷிகி 1970 முதல் ஒரு பத்திரிகை பதிவில் தனது நம்பிக்கையை எடுத்துக்காட்டினார், "கென்ஷின், நீங்கள் புகைப்படங்கள் எடுக்கிறீர்கள், இந்த புகைப்படங்களை யார் எடுப்பார்கள், நீங்கள் இந்த ஒகினாவாவை புகைப்படம் எடுக்க வேண்டும்" என்று எழுதினார். 1968 ஆம் ஆண்டில் நடந்த கலவரங்கள் டோக்கியோ காலேஜ் ஆஃப் ஃபோட்டோகிராஃபியை பூட்டுவதற்கு காரணமாக இருந்தபோது, ஹெஷிகி மீண்டும் ஒகினாவாவுக்குச் சென்று, விபச்சார விடுதிகளில் பணிபுரியும் பெண்களின் வகைகளை புகைப்படம் எடுத்தார், அவர் குழந்தையாக இருந்தபோது சந்தித்த அவரது தொடரான "ஜப்பானுக்கு [ஒகினாவாவின்] மாற்றத்தை மறுத்த பெண்கள்", பின்னர் ஷுகான் போஸ்டில் (1971) வெளியிடப்பட்டது. ஆங்கிலத்தில் "பெண்கள்" என்று தெளிவற்ற முறையில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டிருந்தாலும், தொடரின் அசல் தலைப்பு பாலியல் தொழிலாளர்களாக அவர்களின் நிலையை மறைக்கவில்லை. ஒரு இளங்கலை பட்டதாரியாக, ஹெஷிகி ஒகினாவா, நாண்டோரியோ என்ற தொடரையும் உருவாக்கினார், டோக்கியோவில் ஒகினாவாக்களுக்காக நியமிக்கப்பட்ட ஒரு தங்குமிட மண்டபத்தை ஆவணப்படுத்தினார், மேலும் மை நேட்டிவ் லேண்ட்ஃ ஒகினாவா, உராசோவில் உள்ள புல்லட் ப்ரூஃப் வெஸ்ட் தொழிற்சாலையின் படங்கள், இது கேமரா மைனிச்சியில் (மார்ச், 1970) வெளியிடப்பட்டது. ஜப்பானின் பிரதான நிலப்பரப்பிலிருந்து வரும் முன்னணி புகைப்படக் கலைஞர்களான ஷோமெய் டோமட்சு மற்றும் டைடோ மோரியாமா ஆகியோர் ஒகினாவாவில் அமெரிக்கப் படைகளை புகைப்படம் எடுத்துக்கொண்டிருந்தபோது, 1972 இல் ஒகினாவாவுக்குத் திரும்பிய ஹெஷிகி, ஒகினாவாவின் அண்டர்பெல்லியில் தனது லென்ஸை இயக்கினார். மீனவர், விபச்சாரிகள், ஏழைகள் மற்றும் புராகுமின் ஆகியோரின் நெருக்கமான புகைப்படங்களை அவர்களின் பணியிடங்களிலும் வீடுகளிலும் அவர் பதிவு செய்தார். அவர் நஹா மற்றும் அடிப்படை நகரங்களில் உள்ள செயல்பாட்டு மையங்களிலிருந்து வெகு தொலைவில் பயணம் செய்தார், மேலும் டைட்டோ தீவுகள், இஹியா, யெயாமா மற்றும் மியாகோ போன்ற தொலைதூர பகுதிகளில் படம்பிடித்தார். அவரது உருவங்களில் அமெரிக்க வீரர்கள் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் இல்லை என்றாலும், தவிர்க்க முடியாத அமெரிக்க இராணுவ இருப்பை கட்டிட அடையாளங்கள் மற்றும் பொருட்களில் காணலாம். ஹெஷிகியின் புகைப்படங்கள், குறிப்பாக விபச்சாரிகளின் புகைப்படங்கள், ஹெஷிகிக்கு தனது குடிமக்களுடன் இருந்த நெருக்கத்தின் அளவை வெளிப்படுத்துகின்றன. சக ஒகினாவான் என்ற அவரது அடையாளம் ஹெஷிகிக்கு தனது குடிமக்களுடன் சில நெருக்கத்தை வழங்கியிருந்தாலும், அவரது துப்பாக்கி சுடும் முறைக்கு மனித தொடர்புகளை உருவாக்குவதன் முக்கியத்துவத்தை அவர் மீண்டும் மீண்டும் வலியுறுத்தியுள்ளார். அவர் பொதுவாக மக்களை புகைப்படம் எடுக்கத் தொடங்குவதற்கு முன்பு அவர்களுடன் பழகுவதற்கு நீண்ட நேரம் எடுத்துக்கொண்டார், மேலும் சில வகையான ஒப்புதல் இல்லாமல் சுட மறுப்பதில் பிடிவாதமாக இருந்தார். பாலியல் தொழிலாளர்களைப் பொறுத்தவரை, ஹெஷிகி இந்த பெண்களில் சிலருடன் மிகவும் நெருக்கமாக இருந்தார், அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் குடும்பமாக பார்த்தனர். ஹெஷிகி தனது தொழில் வாழ்க்கையில் மற்ற ஒகினாவான் கலைஞர்களுடன் இணைந்து ஏராளமான வெளியீடுகளை உருவாக்கினார். ஒகினாவான் சிற்பி, ஓவியர் மற்றும் கலைக் கல்வியாளர் கென்ஷின் யமாஷிரோவின் புத்தகமான காட்ஸ் ஆஃப் நைஸ் பாட்டம் ஹைரி (1979) இல் புகைப்படக் கலைஞராக பணியாற்றினார். முன்கூட்டிய நோய்களால் பாதிக்கப்பட்ட சுமி-இ ஓவியர் மிச்சிகியோ கணேஷிரோ மற்றும் குயவன் டகேமி ஷிமா ஆகியோரை ஹெஷிகி புகைப்படம் எடுத்தார். சாதாரண ஒகினாவாக்கள் சமர்ப்பித்த படங்கள் மூலம் ஒகினாவான் புகைப்பட வரலாற்றை முன்வைக்கும் முதல் முயற்சிகளில் ஒன்றான கிரேட் ரியுக்யு புகைப்பட புத்தகத்தை (1990) வெளியிட மாவோ இஷிகாவா போன்ற சக ஊழியர்களுடன் அவர் சேர்ந்தார். 1985 ஆம் ஆண்டில், ஹெஷிகி புகைப்பட இதழான பீஃபூவை தொடங்கினார், இது 1985 மற்றும் 1990 க்கு இடையில் 12 வெளியீடுகளை தயாரித்தது. ஒவ்வொரு இதழிலும் ஹெஷிகியின் குறைந்தபட்சம் ஒரு புகைப்படத் தொடரும், சக ஒகினாவான் புகைப்படக் கலைஞர்களான மாவோ இஷிகாவா, தட்சுஹிகோ கானோ மற்றும் மினோரு யமடா ஆகியோரின் அம்சங்களும் இருந்தன. இதழின் உள் பக்கங்கள் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை அல்லது வரைபட காகிதத்தில் அச்சிடப்பட்டன, அதே நேரத்தில் அட்டைகளில் இல்லஸ்ட்ரேட்டர் ஜோஸ் ஜோக்கின் சான்செஸ் எஸ்பினா அல்லது கையால் எழுதப்பட்ட எழுத்துருவின் மரத் தொகுதி அச்சிடல்கள் இடம்பெற்றிருந்தன. இந்த குறுகிய கால இதழில், ஹெஷிகி தனது நன்கு அறியப்பட்ட தொடர்களில் சிலவற்றை வெளியிட்டார். 3, 1986) மற்றும் (≈ ஷிமாஜிரி) (பீஃபூ எண். 7, 1987). அவர் ஒகினாவான் நடனக் கலைஞர் சிசாடோ டோமிஹாராவை பிஃபூ நம்பருக்காக புகைப்படம் எடுத்தார். 10 மற்றும் எண். 12 ஆகும். ஸ்டெலிக் சிக்கல்களில், ஹெஷிகி அரசியல் கருப்பொருள்களை வெளிப்படையாக அணுகினார், குறிப்பாக தொடர் (≈ நாமும் ஏதாவது சொல்லலாம்) (பீஃபூ இல்லை. 8, 1988) இதற்காக அவர் ஒரு வெகுஜன கல்லறைக்கு முன்னால் கட்டப்பட்ட ஒரு அமைதிச் சிலையை புகைப்படம் எடுத்தார், இது ஒகினாவாவில் (1987) நடந்த தேசிய விளையாட்டு விழாவில் ஹினோமாரு கொடி எரிக்கப்பட்டதற்கு பதிலடியாக அழிக்கப்பட்டதாகக் கூறப்படுகிறது. ஹெஷிகியின் படைப்புகளுக்கு ஒரு புகைப்படப் புத்தகத்தை உருவாக்குவதற்கான சாத்தியக்கூறுகள் குறித்து, அவர்கள் முதன்முதலில் சந்தித்தபோது, என். எச். கே. யில் பகுதி நேரமாக பணிபுரியும் ஜப்பான் பொருளாதார பல்கலைக்கழக மாணவரான நகாஜோ ஹாஜிமே, ஹெஷிகியை அணுகினார். ஒரு இளைய தலைமுறையினரால் அவரது படங்களைப் பற்றிய புரிதலில் ஹெஷிகி ஆர்வமாக இருந்ததால், கிட்டத்தட்ட நாற்பது ஆண்டுகால காலப்பகுதியில் எடுக்கப்பட்ட படங்களைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் இருவரும் ஒத்துழைத்தனர். வெகுஜன கல்லறைகள் மற்றும் போரின் எச்சங்கள், அன்றாட வாழ்க்கையின் சாதாரண காட்சிகள், நிலப்பரப்புகள் மற்றும் திருவிழாக்கள் ஆகியவற்றின் புகைப்படங்கள் அனைத்தும் ஹெஷிகியின் விமர்சன ரீதியாக பாராட்டப்பட்ட புத்தகமான லங்ஸ் ஆஃப் எ ஆட் (2007) இல் பின்னப்பட்டுள்ளன. இந்த புத்தகம் நான்கு பிரிவுகளாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளதுஃ முதலாவது ஒகினாவாவாவிலிருந்து எடுக்கப்பட்ட படங்களின் பொதுவான கணக்கெடுப்பைக் கொண்டுள்ளது, அவற்றில் பல ஒருபோதும் வெளியிடப்படவில்லை; மீதமுள்ள மூன்று பிரிவுகளில் முந்தைய புகைப்படப் புத்தகங்கள் மற்றும் பீஃபூ இதழில் வெளியிடப்பட்ட தொடர்களின் புகைப்படங்கள் அடங்கும். ஒரு ஆடுகளின் நுரையீரல் என்ற தலைப்பு முதலில் நகஜோவால் பரிந்துரைக்கப்பட்டது, அவர் ஒரு படுகொலை செய்யப்பட்ட ஆடுகளின் புகைப்படத்தைப் பார்த்தபோது, ஆட்டின் இக்கட்டான நிலைக்கும் ஒகினாவாக்களின் சுரண்டலுக்கும் இடையே ஒரு ஒற்றுமையைக் கண்டார். ஹெஷிகியைப் பொறுத்தவரை, ஒரு ஆடுகளின் நுரையீரலின் தனித்துவம் வாழ்க்கை மற்றும் இறப்பு ஆகிய இரண்டின் உணர்வையும் உள்ளடக்கியது-ஆடுகள் பொதுவாக பிறக்கும் போது மூச்சுத்திணறல் காரணமாக இறக்கின்றன, எனவே வேலை செய்யும் நுரையீரலின் இருப்பு பின்னடைவு மற்றும் வாழ்க்கையின் அடையாளமாக விளக்கப்படலாம். கின்சா மற்றும் ஒசாகாவில் உள்ள நிக்கோன் வரவேற்பறையில் கண்காட்சியாக ஒரு ஆடுகளின் நுரையீரல் வழங்கப்பட்டது, அதற்காக அவர் 2008 இல் 33 வது இனா நோபுவோ விருதைப் பெற்றார். டோக்கியோவின் நவீன கலை அருங்காட்சியகத்தில் ஒகினாவா ப்ரிஸம் 1872-2008 என்ற கண்காட்சியில் ஹெஷிகி தனது புத்தகத்திலிருந்தும் அவரது அம்சத்திலிருந்தும் அதிக அங்கீகாரத்தைப் பெறத் தொடங்கியபோது, அவர் 2009 இல் நிமோனியாவால் திடீரென்று இறந்தார். அவர் இறந்த அதே ஆண்டில், 8 வது டோமன் கென் விருதுக்கான இறுதிப் போட்டியாளராக அவர் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். ஹெஷிகியின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவரது குடும்ப உறுப்பினர்கள் அவரது தோட்டத்தை கையகப்படுத்தி, 2015 ஆம் ஆண்டில் உராசோவில் அவரது பெயரில் ஒரு கேலரியைத் திறந்தனர். 1968 முதல் 1972 வரை ஹூஸ்டனில் உள்ள நுண்கலை அருங்காட்சியகத்தில் வரவிருக்கும் புதிய உலகத்திற்கான ஜப்பானிய புகைப்படக் கலையில் சோதனைகள் என்ற குழு கண்காட்சியிலும் அவரது புகைப்படங்கள் சேர்க்கப்பட்டன, இதனால் ஜப்பானுக்கு வெளியே ஒரு பெரிய அருங்காட்சியகத்தில் அவரது படைப்புகள் காட்சிப்படுத்தப்பட்டது இதுவே முதல் முறையாகும். 2016 ஆம் ஆண்டில், டாட் தி ஃபோட்டோகிராஃபர்ஃ போஸ்ட்ஹூமஸ் ஒர்க்ஸ் ஆஃப் ஹெஷிகி கென்ஷிச்சி மிராய்-ஷாவால் வெளியிடப்பட்டது மற்றும் தேசிய அளவில் ஒளிபரப்பப்பட்ட என். எச். கே சண்டே அருங்காட்சியகத்தின் ஒரு அத்தியாயம் ஹெஷிக்கிக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட கண்காட்சிகள் 2006: கின்பூ (ஷிஞ்சுகு அகுவா டி பெபர்/கேலரி கின்ஸா கலை ஆய்வகம், டோக்கியோ) 2007:1872-2007 (ஒகினாவா மாகாண அருங்காட்சியகம் மற்றும் கலை அருங்காட்சியகம்) 2008: ஒரு ஆடு ஒகினாவாவின் நுரையீரல் 1981-2005 (நிக்கோன் சலோன் கின்ஸா/ஒசாகா) 2008: ஒகினாவா ப்ரிஸ்மெட் 1872-2008 (நவீன கலை டோக்கியோவின் தேசிய அருங்காட்சியகம்) 2015: வரவிருக்கும் புதிய உலகத்திற்காக 1968 முதல் 1972 வரை ஜப்பானிய புகைப்படக் கலையில் சோதனைகள் (நுண்கலை அருங்காட்சியகம், ஹூஸ்டன்) 2017: எச் இன் புகைப்படங்கள் நல்ல அடிமட்ட முடியின் கடவுள்கள். ஹெஷிகி கென்ஷிச்சி மற்றும் ஹிகோஷி மியாகி ஆகியோரின் புகைப்படம். சுயமாக வெளியிடப்பட்டது, 1979. மிச்சிகோ கின்ஜோஃ ஒளி மற்றும் நிழலின் உலகம். சுயமாக வெளியிடப்பட்டது, 1991. ஒகினாவாவைக் காப்பாற்றிய பெண்கள். சுயமாக வெளியிடப்பட்டது, 1992. மியாகோவில் உள்ள கரிமட்டா ஷிமாஜிரியில் கோடை அறுவடை திருவிழா. சுயமாக வெளியிடப்பட்டது, 1992. ஒகினாவான் போரில் இறந்தவர்களுக்கான பக்கெட். சுயமாக வெளியிடப்பட்டது, 1992. வுஹான் (தாகேமி ஷிமா). சுயமாக வெளியிடப்பட்டது, 1996. ஒரு ஆடுகளின் நுரையீரல்ஃ ஒகினாவா 1968-2005). டோக்கியோஃ கேஜ் ஷோபோ, 2007. 2018 இல் மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டது. ஆதாரங்கள் ஹெஷிகி, கென்ஷிச்சி. ஒரு ஆடுகளின் நுரையீரல். மறுபிரசுரம். ஒரு ஆடுகளின் நுரையீரல்ஃ ஒகினாவா 1968-2005. மறுபிரசுரம். ஹாஜிமே தொகுத்துள்ளார் Nakajo.Tokyo: கேஜ் ஷோபோ, 2018. ஹெஷிகி, கென்ஷிச்சி. அப்பா புகைப்படக்காரர்ஃ ஹெஷிகி கென்ஷிச்சியின் மரணத்திற்குப் பிந்தைய படைப்புகள். டோக்கியோஃ மிராய்-ஷா, 2016. நகமோரி, யசுஃபுமி. வரவிருக்கும் ஒரு புதிய உலகத்திற்காகஃ ஜப்பானிய கலை மற்றும் புகைப்படத்தில் சோதனைகள், 1968-1979. ஹூஸ்டன்ஃ தி மியூசியம் ஃபைன் ஆர்ட்ஸ் ஹூஸ்டன்ஃ நியூ ஹேவன்; லண்டன்ஃ யேல் யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், 2015 ஆல் விநியோகிக்கப்பட்டது. ரியுக்யு தீவுகளில் புகைப்படம் எடுத்தல். டோக்கியோஃ சிறந்த அருங்காட்சியகம், 2020. காமிதானி, கௌகி. "நேர்காணல்". உத்வேகத்திற்காக பாகு இதழ். ஏப்ரல் 21,2008. 1 முதல் 6 வரை. https://issuu.com/alesca20/docs/heishiki_interview_baku காமிதானி, கௌகி. "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" " உத்வேகத்திற்காக பாகு இதழ். ஏப்ரல் 21,2008. 1 முதல் 9 வரை. https://issuu.com/alesca20/docs/heishiki_article_baku குறிப்புகள் 1948 பிறப்புகள் 2009 இறப்புகள் ஒகினாவா தீவைச் சேர்ந்த ஜப்பானிய புகைப்படக் கலைஞர்கள் டோக்கியோ புகைப்படக் கல்லூரியின் முன்னாள் மாணவர்கள்