Romance (prose fiction)
இங்கு கருதப்படும் காதல் வகை முக்கியமாக நாவலாசிரியர் வால்டர் ஸ்காட் வரையறுத்த நாவலின் வகையாகும், இது ஒரு சமூகத்தின் நிலையை யதார்த்தமாக சித்தரிக்கும் பிரதான நாவல்களுக்கு மாறாக, "உரைநடை அல்லது வசனத்தில் ஒரு கற்பனையான கதை; இதன் ஆர்வம் அற்புதமான மற்றும் அசாதாரண சம்பவங்களில் மாறுகிறது". இந்த படைப்புகள் அடிக்கடி, ஆனால் பிரத்தியேகமாக அல்ல, வரலாற்று நாவலின் வடிவத்தை எடுக்கின்றன. ஸ்காட் நாவல்கள் அடிக்கடி வரலாற்று காதல் கதைகளாக விவரிக்கப்படுகின்றன, மேலும் நார்த்ரோப் ஃப்ரை "பெரும்பாலான 'வரலாற்று நாவல்கள்' காதல் கதைகள் என்ற பொதுவான கொள்கையை" பரிந்துரைத்தார். ஸ்காட் காதல் ஒரு "உறவினர் சொல்" என்று விவரிக்கிறார், மேலும் பல ஐரோப்பிய மொழிகள் காதல் மற்றும் நாவலுக்கு இடையில் வேறுபாடு காட்டவில்லைஃ "ஒரு நாவல் லெ ரோமன், டெர் ரோமன், இல் ரோமன்சோ". காதல் மற்றும் திருமணத்தின் அர்த்தத்தில் "காதல்" மீது முதன்மை கவனம் செலுத்தும் இரண்டாவது வகை காதல் உள்ளது. ஜேன் ஆஸ்டன் இந்த வகையான காதல் கதையை எழுதினார். வூதரிங் ஹைட்ஸ் மற்றும் ஜேன் ஐர் போன்ற மிகவும் மாறுபட்ட இலக்கிய புனைகதை காதல் வகைகளிலும் ஒரு வலுவான காதல் ஆர்வம் காணப்படுகிறது, இது ஆஸ்டனின் நாவல்களை விட ஸ்காட் காதல் வகையின் வரையறையுடன் ஒத்திருக்கிறது. இலக்கிய புனைகதை, புத்தக வர்த்தகத்தில், இலக்கிய தகுதியைக் கொண்டதாகக் கருதப்படும் நாவல்கள் மற்றும் காதல் காதல் நாவல், வரலாற்று நாவல், சாகச நாவல் மற்றும் அறிவியல் காதல் உள்ளிட்ட பல்வேறு துணை வகைகளைப் பயன்படுத்தலாம். கடல்சார் புனைகதைகளின் படைப்புகள் காதல் கதைகளாகவும் இருக்கலாம், ஏனெனில் இந்த வகை பெரும்பாலும் வரலாற்று காதல், சாகச புனைகதை மற்றும் கற்பனைக் கதைகளுடன் ஒன்றுடன் ஒன்று இணைகிறது. ஆக்ஸ்போர்டு ஆங்கில அகராதி, இலக்கிய புனைகதைகளுக்கு பயன்படுத்தப்படும் "காதல்" என்ற சொல், "இப்போது முக்கியமாக பழமையானது மற்றும் வரலாற்று ரீதியானது" என்றும், இப்போது முக்கியமாக புனைகதை வகை காதல் காதல் கதைகளைக் குறிக்கப் பயன்படுத்தப்படுகிறது என்றும் கூறுகிறது. "காதல் நாவல்" மற்றும் "வரலாற்று காதல்" என்ற சொற்கள் தெளிவற்றவை, ஏனெனில் "காதல்" மற்றும் "காதல்" என்ற சொற்கள் வெவ்வேறு அர்த்தங்களைக் கொண்டிருக்கலாம்ஃ எடுத்துக்காட்டாக, காதல் என்பது காதல் அன்பைக் குறிக்கலாம், அல்லது "ஏதோவொன்றை கற்பனைக்கு வலுவாக ஈர்க்கச் செய்து, அதை உலகத்திலிருந்து வேறுபடுத்தும் பாத்திரம் அல்லது தரம்; ஒரு காற்று, உணர்வு அல்லது ஆச்சரியம், மர்மம் மற்றும் அன்றாட வாழ்க்கையிலிருந்து தொலைதூரம்; சாகசம், வீரம், வீரம் போன்றவற்றுடன் பழகுதல் அல்லது பரிந்துரை அல்லது தொடர்பு போன்றவை. ; மர்மம், கவர்ச்சி "(OED). பிந்தைய உணர்வு ரொமாண்டிக் இயக்கத்துடனும், இடைக்கால காதல் பாரம்பரியத்துடனும் தொடர்புடையது. கோதிக் நாவல் மற்றும் ரொமாண்டிஸிஸம் நவீன இலக்கிய காதல் வளர்ச்சியை பாதித்தன. ஹக் வால்போலின் கோதிக் நாவல்கள் அவர் மிகவும் கற்பனையாக கருதிய இடைக்கால காதல் மற்றும் கடுமையான யதார்த்தவாதத்துடன் மிகவும் மட்டுப்படுத்தப்பட்டதாக அவர் கருதிய நவீன நாவலின் கூறுகளை ஒருங்கிணைக்கிறது. உணர்ச்சி மற்றும் தனித்துவத்திற்கு முக்கியத்துவம் அளிப்பதன் மூலமும், கடந்த கால மற்றும் இயற்கையை மகிமைப்படுத்துவதன் மூலமும், பாரம்பரியத்தை விட இடைக்காலத்திற்கு முன்னுரிமை அளிப்பதன் மூலமும் ரொமாண்டிஸிஸம் காதல் மீது தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது; உணர்ச்சியின் உச்சநிலைகளுக்கு முக்கியத்துவம் அளித்தல் மற்றும் அறிவொளியால் திணிக்கப்பட்ட பகுத்தறிவுவாதத்தின் கட்டுப்பாடுகளுக்கு எதிரான அதன் எதிர்வினை மற்றும் அதனுடன் தொடர்புடைய பாரம்பரிய அழகியல் மதிப்புகளும் குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தின. வால்போல், ஸ்காட் மற்றும் ப்ரோன்டேயின் பிற காதல் எழுத்தாளர்களில் (ஸ்காட் வரையறுத்தபடி) ஈ. டி. ஏ. ஹாஃப்மேன், விக்டர் ஹ்யூகோ, நதானியேல் ஹாவ்தோர்ன், ராபர்ட் லூயிஸ் ஸ்டீவன்சன் மற்றும் தாமஸ் ஹார்டி ஆகியோர் அடங்குவர். இருபதாம் நூற்றாண்டில், உதாரணங்கள், ஜோசப் கான்ராட், ஜான் கவ்பர் போவிஸ் மற்றும் மிக சமீபத்தில், ஜே. ஆர். ஆர். டோல்கியன் மற்றும் ஏ. எஸ். பைட், அவரது சிறந்த விற்பனையான நாவல் உடைமைஃ ஒரு காதல் 1990 இல் புக்கர் பரிசை வென்றது. நவீன இலக்கிய காதல் பதினெட்டாம் நூற்றாண்டில் தொடங்கியிருந்தாலும், இந்த வகை பண்டைய கிரேக்க நாவல் மற்றும் இடைக்கால காதல் கதைகளை உள்ளடக்கிய நீண்ட வரலாற்றைக் கொண்டுள்ளது. வரையறை அமெரிக்க நாவலாசிரியர் நதானியேல் ஹாவ்தோர்ன் ஒரு காதல் ஒரு நாவலில் இருந்து முற்றிலும் வேறுபட்டது என்று விவரித்தார், சாதாரண அனுபவத்தின் சாத்தியமான அல்லது சாத்தியமான போக்கைப் பற்றி கவலைப்படுவதில்லை. ஆக்ஸ்போர்டு ஆங்கில அகராதியில் காணப்படும் இலக்கியம் தொடர்பான இரண்டு முக்கிய வரையறைகள் பின்வருமாறுஃ ஒரு கற்பனையான கதை, பொதுவாக உரைநடையில், இதில் சித்தரிக்கப்பட்ட அமைப்புகள் அல்லது நிகழ்வுகள் அன்றாட வாழ்க்கையிலிருந்து தொலைதூரத்தில் உள்ளன, அல்லது இதில் பரபரப்பான அல்லது உற்சாகமான நிகழ்வுகள் அல்லது சாகசங்கள் மையக் கருப்பொருளாக அமைகின்றன; அத்தகைய கதையைக் கொண்ட ஒரு புத்தகம் போன்றவை. இப்போது முக்கியமாக பழமையான மற்றும் வரலாற்று; காதல் காதல் ஒரு கதை, குறிப்பாக. ஒரு உணர்ச்சிபூர்வமான அல்லது இலட்சியப்படுத்தப்பட்ட வழியில் அன்பைக் கையாளும் ஒன்று; ஒரு புத்தகம், திரைப்படம் போன்றவை, இந்த வகையான கதை அல்லது கதையுடன். வெகுஜன பெயர்ச்சொல்லாகவும்ஃ இந்த வகையான இலக்கியம். வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால்ஃ நாவலில் யதார்த்தவாதத்தின் எழுச்சியுடன், காதல் ஒரு குறைவான தீவிரமான மற்றும் மிகவும் அற்பமான வகையாகக் கருதத் தொடங்கியது, இதனால் 20 ஆம் நூற்றாண்டில் 'காதல் நாவல்' என்ற சொல் பெரும்பாலும் இழிவாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது, இது ஒரு யதார்த்தவாத நாவலுடன் ஒரு மாறுபாட்டைக் குறிக்கிறது. இந்த சொல் படிப்படியாக அன்றாட வாழ்க்கையின் நிலைமைகள் மற்றும் அக்கறைகளிலிருந்து தொலைதூரத்தில் உள்ள எந்தவொரு புனைகதையையும் குறிக்கிறது. இந்த அர்த்தத்தில், காதல் என்பது ஒரு பரந்த சொல், இது வரலாற்று நாவல் அல்லது கற்பனை போன்ற வகைகளை உள்ளடக்கியது அல்லது ஒன்றுடன் ஒன்று இணைக்கலாம். இருப்பினும், பிரபலமான கலாச்சாரத்தில், ஒரு காதல் என்பது குறிப்பாக ஒரு காதல் கதையைக் குறிக்கிறது, இதில் ஒரு மகிழ்ச்சியான முடிவு தொடர்ச்சியான மாற்றங்களைப் பின்பற்றுகிறது. மேலே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, காதல் மற்றும் "கற்பனை" ஆகியவற்றுக்கு இடையே ஒரு உறவு உள்ளது, இது குறிப்பாக இந்த வகை நாவலுக்கும் இடைக்கால சிவாலிக் காதல் கதைகளுக்கும் இடையிலான உறவு காரணமாக எழுகிறது. மிகவும் பொதுவான கற்பனை உலகம் இடைக்கால ஐரோப்பாவை அடிப்படையாகக் கொண்டது, மேலும் வில்லியம் மோரிஸ் தி வெல் அட் தி வேர்ல்ட்ஸ் எண்ட் போன்ற தனது ஆரம்பகால கற்பனை படைப்புகளில் இதைப் பயன்படுத்தினார். குறிப்பாக 1954 ஆம் ஆண்டு ஜே. ஆர். ஆர் வெளியீட்டிலிருந்து. டோல்கீனின் தி லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்ஸ். அத்தகைய உலகம் பெரும்பாலும் "போலி-இடைக்கால" என்று அழைக்கப்படுகிறது-குறிப்பாக எழுத்தாளர் ஆயிரம் ஆண்டுகளையும் ஒரு கண்டத்தையும் உள்ளடக்கிய சகாப்தத்திலிருந்து சீரற்ற கூறுகளை பறித்து, அவற்றின் பொருந்தக்கூடிய தன்மையைக் கருத்தில் கொள்ளாமல் அவற்றை ஒன்றாக இணைத்தபோது, அல்லது அதன் அடிப்படையில் இல்லாத கருத்துக்களை அறிமுகப்படுத்தியபோது கூட. இந்த உலகங்கள் மற்ற கற்பனை படைப்புகளைப் போல வரலாற்றிலிருந்து நகலெடுக்கப்படாதபோது, சீரான தன்மை மற்றும் யதார்த்தவாதத்தின் பற்றாக்குறைக்கு கடுமையான போக்கு உள்ளது. இடைக்கால சகாப்தத்தின் முழு அகலமும் அகலமும் அரிதாகவே வரையப்படுகின்றன. உதாரணமாக, அரசாங்கங்கள் சமரசமற்ற நிலப்பிரபுத்துவ அடிப்படையிலானவை, அல்லது தீய பேரரசுகள் அல்லது தன்னலக்குழுக்கள், பொதுவாக ஊழல் நிறைந்தவை, அதே நேரத்தில் உண்மையான இடைக்காலத்தில் மிகவும் மாறுபட்ட ஆட்சி இருந்தது. கற்பனை உலகங்கள் பொருளாதார ரீதியாக இடைக்கால மற்றும் விகிதாசாரமாக மேய்ச்சல் ஆகும். இடைக்கால காதல் உயர் கலாச்சாரத்தின் இலக்கிய வகையாக, "வீர காதல்" அல்லது "வீர காதல்" என்பது உயர் இடைக்கால மற்றும் ஆரம்பகால நவீன ஐரோப்பாவின் உன்னத அரசவைகளில் பிரபலமாக இருந்த உரைநடை மற்றும் வசன விவரிப்பின் ஒரு வகையாகும். அவை அற்புதம் நிறைந்த சாகசங்களைப் பற்றிய அருமையான கதைகளாக இருந்தன, பெரும்பாலும் வீர குணங்களைக் கொண்ட ஒரு குதிரை வீரன், ஒரு தேடலில் செல்கிறார். இடைக்கால வார்த்தை துயரமடைந்த பெண்கள், டிராகன்கள் மற்றும் பிற காதல் டிராப்களையும் தூண்டுகிறது. காலப்போக்கில் இது காவியங்களிலிருந்து மேலும் வளர்ந்தது; குறிப்பாக, "காதல் மற்றும் அரசவை நடத்தைக்கு முக்கியத்துவம் கொடுப்பது அதை ஆண்பால் இராணுவ வீரம் ஆதிக்கம் செலுத்தும் காவியத்திலிருந்து வேறுபடுத்துகிறது". ஷேக்ஸ்பியரின் தாமதமான நகைச்சுவைகள் இடைக்காலத்தின் பிற்பகுதி மற்றும் ஆரம்பகால நவீன "சிவாலிக் காதல்" ஆகியவற்றை ஒத்திருப்பதால் அவை "காதல்" என்று அழைக்கப்பட வேண்டும் என்று எட்வர்ட் டவுடன் வாதிட்டார். வீரம் நிறைந்த காதலுக்கு மாற்றாக நவீன நாவலின் எழுச்சி மிகுவல் டி செர்வாண்டஸ் மற்றும் குறிப்பாக டான் குவிக்சோட் (1605,1615) உடன் தொடங்கியது. ஆரம்பத்தில் வீரத்தை நையாண்டி செய்யும் நகைச்சுவையாக பார்க்கப்பட்டது, 19 ஆம் நூற்றாண்டில் இது ஒரு சமூக வர்ணனையாக பார்க்கப்பட்டது, ஆனால் "செர்வாண்டஸ் யாருடைய பக்கம் இருந்தார்" என்பதை யாராலும் எளிதில் சொல்ல முடியவில்லை. பல விமர்சகர்கள் இந்த படைப்பை ஒரு சோகமாக கருதினர், இதில் டான் குவிக்சோட்டின் இலட்சியவாதம் மற்றும் பிரபுக்கள் வீரத்திற்குப் பிந்தைய உலகத்தால் பைத்தியம் என்று கருதப்படுகிறார்கள், மேலும் பொதுவான யதார்த்தத்தால் தோற்கடிக்கப்பட்டு பயனற்றவர்களாக மாற்றப்படுகிறார்கள். நவீன இலக்கிய புனைகதை காதல் கோதிக் நாவலின் மூலம் இடைக்கால காதல் மற்றும் இடைக்கால காலத்தின் காதல் எழுத்தாளர்களின் ஆர்வத்தால் பாதிக்கப்பட்டது, வில்லியம் மோரிஸ் மற்றும் ஜே. ஆர். ஆர். டோல்கியன் ஆகியோர் இடைக்கால இலக்கியத்தால் நேரடியாக பாதிக்கப்பட்டனர். பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டில் வில்லியம் மோரிஸ் பொதுவாக "உரைநடை காதல்" என்று குறிப்பிடப்படும் கற்பனை கற்பனைகளின் தொடரை எழுதினார், அவை இடைக்கால காதல் வகையை புதுப்பிக்கும் முயற்சிகள் மற்றும் இடைக்கால உரைநடையைப் பின்பற்றி எழுதப்பட்டன. தி வூட் பியாண்ட் தி வேர்ல்ட் மற்றும் தி வெல் அட் தி வேர்ல்ட்ஸ் எண்ட் உள்ளிட்ட இந்த நாவல்கள் கற்பனை புனைகதை வரலாற்றில் முக்கியமான மைல்கற்களாக கருதப்படுகின்றன, ஏனெனில், மற்ற எழுத்தாளர்கள் வெளிநாட்டு நிலங்கள் அல்லது கனவு உலகங்கள் அல்லது எதிர்காலத்தைப் பற்றி எழுதியிருந்தாலும் (மோரிஸ் செய்ததைப் போல எங்கிருந்தும் செய்திகள்), மோரிஸின் படைப்புகள் முற்றிலும் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட கற்பனை உலகில் முதன்முதலில் அமைக்கப்பட்டன. அதன் வெளியீட்டில், தி வெல் அட் தி வேர்ல்ட்ஸ் எண்ட் எச். ஜி. வெல்ஸால் பாராட்டப்பட்டது, அவர் புத்தகத்தை மலோரியுடன் ஒப்பிட்டார் மற்றும் அதன் எழுத்து பாணியைப் பாராட்டினார். இன்றைய தரநிலைகளால் இந்த நாவல் ஒப்பீட்டளவில் தெளிவற்றதாக இருந்தாலும், பல குறிப்பிடத்தக்க கற்பனை எழுத்தாளர்கள் மீது இது குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியுள்ளது. சி. எஸ். லூயிஸ் மற்றும் ஜே. ஆர். ஆர். டோல்கீன் இருவரும் டோல்கீனில் உத்வேகம் பெற்றதாகத் தெரிகிறது, தி லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்ஸ் ஒரு நாவல் என்று அழைக்கப்படுவதை எதிர்த்தார், ஏனெனில் அவர் அதை ஒரு வீர காதல் என்று கருதினார். இலக்கிய விமர்சகர்களும் உயர் கற்பனை என்ற சொல்லை தி லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்ஸுக்குப் பயன்படுத்துகின்றனர். காதல் எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளில் கற்பனை பொதுவாக குறிப்பிடத்தக்கதாக இல்லை என்றாலும், வால்டர் ஸ்காட் வரையறையில் "அற்புதமான மற்றும் அசாதாரண சம்பவங்கள்" அடங்கும். மேலே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, ஹாவ்தோர்ன், காதல் என்பது "சாதாரண அனுபவத்தின் சாத்தியமான அல்லது சாத்தியமான போக்கைப் பற்றி கவலைப்படுவதில்லை" என்றும் விவரித்தார். 1764 முதல், ஹொரேஸ் வால்போலின் கோதிக் நாவலான தி காஸில் ஆஃப் ஓட்ராண்டோவுடன், காதல் வகை ஒரு மறுமலர்ச்சியை அனுபவித்தது. பிற முக்கியமான படைப்புகள் ஆன் ராட்க்ளிஃப்பின் தி மிஸ்டரீஸ் ஆஃப் உடோல்ஃபோ (1794) மற்றும் 'மாங்க்' லூயிஸின் தி மாங்க் (1795) ஆகும். இரண்டாவது பதிப்பின் முன்னுரையில், வால்போல் தி காஸில் ஆஃப் ஓட்ராண்டோ "பண்டைய மற்றும் நவீன, இரண்டு வகையான காதல் கலக்கும் முயற்சி" என்று கூறுகிறார். "பண்டைய" காதல் அதன் அற்புதமான இயல்பால் ("அதன் கற்பனை மற்றும் சாத்தியமற்ற தன்மை") வரையறுக்கப்படுகிறது என்று அவர் வரையறுக்கிறார், அதே நேரத்தில் "நவீன" காதல் இலக்கிய யதார்த்தவாதத்தில் மிகவும் ஆழமாக வேரூன்றியுள்ளது என்று வரையறுக்கிறார் (அவரது வார்த்தைகளில், "பொதுவான வாழ்க்கையை கண்டிப்பாக பின்பற்றுதல்"). அற்புதமான சூழ்நிலைகளை இணைப்பதன் மூலம் (வானத்திலிருந்து விழும் தலைக்கவசங்கள், நடைபயிற்சி உருவப்படங்கள் போன்றவை) உண்மையான நபர்கள் "இயற்கையான" முறையில் செயல்படுவதாகக் கூறப்படுவதால், வால்போல் ஒரு புதிய மற்றும் தனித்துவமான இலக்கிய புனைகதையை உருவாக்கினார், இது அடுத்தடுத்த அனைத்து கோதிக் நாவல்களுக்கும் ஒரு வார்ப்புருவாக அடிக்கடி மேற்கோள் காட்டப்பட்டுள்ளது. மாதாந்திர விமர்சனம் "கோதிக் புனைகதைகளின் அபத்தங்களை ஜீரணிக்கக்கூடிய [டி] குழாய்க்கு" ஓட்ராண்டோ "கணிசமான பொழுதுபோக்கை" வழங்கியது என்று கூறியது. சார்லஸ் டிக்கன்ஸ் கோதிக் புனைகதைகளால் ஈர்க்கப்பட்டார் மற்றும் கோதிக் படங்கள், அமைப்புகள் மற்றும் சதி சாதனங்களை தனது படைப்புகளில் இணைத்தார். விக்டோரியன் கோதிக் அரண்மனைகள் மற்றும் மடாலயங்களிலிருந்து சமகால நகர்ப்புற சூழல்களுக்கு நகர்ந்ததுஃ குறிப்பாக லண்டனில், ஆலிவர் ட்விஸ்ட் மற்றும் ப்ளீக் ஹவுஸ். கிரேட் எக்ஸ்பெக்டேஷன்ஸ் கோதிக் வகையின் கூறுகளைக் கொண்டுள்ளது, குறிப்பாக மிஸ் ஹவீஷாம், காலப்போக்கில் உறைந்த மணமகள் மற்றும் களைகள் மற்றும் சிலந்திகளால் நிரப்பப்பட்ட பாழடைந்த சதீஸ் ஹவுஸ். இந்த வகையுடன் தொடர்புடைய பிற கதாபாத்திரங்களில் பிரபுத்துவ பென்ட்லி டிரம்மில், அவரது தீவிர கொடுமை காரணமாக அடங்கும்; உறைந்த அழகைத் துரத்துவதில் தனது இளமைக் காலத்தை செலவழிக்கும் பிப் தானே; தனது முதலாளிகளை முறையாகக் கொல்ல முயற்சிக்கும் கொடூரமான ஓர்லிக். பின்னர் காம்பெய்சனுக்கும் மாக்விட்சுக்கும் இடையிலான மரணத்திற்கான சண்டையும், மிஸ் ஹவீஷமைக் கொல்லும் நெருப்பும், திகில், சஸ்பென்ஸ் மற்றும் பரபரப்பால் ஆதிக்கம் செலுத்தும் காட்சிகளும் உள்ளன. வரலாற்று காதல் (மேலும் வரலாற்று நாவல்) என்பது ஒரு பரந்த வகை புனைகதை ஆகும், இதில் கதைக்களம் கடந்த காலத்தில் அமைந்துள்ள ஒரு அமைப்பில் நடைபெறுகிறது. வால்டர் ஸ்காட் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் இந்த வகையை பிரபலப்படுத்த உதவினார். இலக்கிய புனைகதை வரலாற்று காதல் கதைகள் தொடர்ந்து வெளியிடப்படுகின்றன, மேலும் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க சமீபத்திய உதாரணம் ஆங்கில வரலாற்று நாவலாசிரியர் ஹிலாரி மாண்டலின் பல விருதுகளை வென்ற நாவலான வுல்ஃப் ஹால் (2009) ஆகும். இது வெகுஜன சந்தை புனைகதைகளின் ஒரு வகையாகும், இது பரந்த காதல் காதல் வகையுடன் தொடர்புடையது. வால்டர் ஸ்காட் வால்டர் ஸ்காட் வேவர்லி (1814) உடன் இணைந்து "உண்மையான வரலாற்று நாவலை" கண்டுபிடித்தார். அதே நேரத்தில் அவர் கோதிக் காதல் மூலம் ஈர்க்கப்பட்டார், மேலும் 1801 ஆம் ஆண்டில் 'மாங்க்' லூயிஸுடன் டேல்ஸ் ஆஃப் வொண்டர் இல் ஒத்துழைத்தார். ஸ்காட் தனது வேவர்லி நாவல்களுடன், கோதே மற்றும் பிற ஜெர்மன் கவிஞர்கள் இடைக்காலத்திற்கு செய்ததை ஸ்காட்டிஷ் எல்லைக்குச் செய்ய வேண்டும் என்று நம்பினார், மேலும் அதன் கடந்த காலத்தை நவீன காதலில் மீண்டும் உயிர்ப்பிக்க வேண்டும். ஸ்காட் நாவல்கள் "காதல் என்று அவர் வரையறுத்த முறையில் உள்ளன, 'இதன் ஆர்வம் அற்புதமான மற்றும் அசாதாரண சம்பவங்களில் மாறுகிறது'. நாவலாசிரியர் மட்டுமே செய்யக்கூடிய வகையில் விஷயங்கள், சம்பவங்கள் மற்றும் கதாநாயகர்களை வழங்குவதன் மூலம் வரலாற்றை மறு மதிப்பீடு செய்ய அவர் தனது கற்பனையைப் பயன்படுத்தினார். நாவலாசிரியரான ஸ்காட், எந்தவொரு வரலாற்றாசிரியரும் செய்திருப்பதைப் போல ஆவண ஆதாரங்களை நாடினார், ஆனால் ஒரு காதல் நபராக அவர் தனது பாடத்திற்கு ஆழமான கற்பனை மற்றும் உணர்ச்சி முக்கியத்துவத்தை வழங்கினார். "அற்புதமான மற்றும் அசாதாரணமான சம்பவங்களுடன்" ஆராய்ச்சியை இணைப்பதன் மூலம், ஸ்காட் எந்த வரலாற்றாசிரியரையும் விட மிகப் பரந்த சந்தையை ஈர்த்தார், மேலும் ஐரோப்பா முழுவதும் அவரது தலைமுறையின் மிகவும் பிரபலமான நாவலாசிரியராக இருந்தார். எட்வர்ட் புல்வர்-லிட்டன், சார்லஸ் கிங்ஸ்லி மற்றும் ராபர்ட் லூயிஸ் ஸ்டீவன்சன் உள்ளிட்ட பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் பல பிரிட்டிஷ் நாவலாசிரியர்களையும், சார்லோட் யோங்கே மற்றும் ஜி. ஏ. ஹென்டி போன்ற குழந்தைகளுக்காக எழுதியவர்களையும் ஸ்காட் பாதித்தார். வால்டர் ஸ்காட் ஐரோப்பா முழுவதும் மகத்தான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார். "அவரது வரலாற்று புனைகதை. மக்கள் வித்தியாசமாக சிந்திக்கும், உணரும் மற்றும் ஆடை அணியும் இடமாக கடந்த காலத்தைப் பற்றிய ஒரு உணர்வை முதன்முறையாக உருவாக்கியது". அவரது வரலாற்று காதல் "பால்ஸாக், தஸ்தயேவ்ஸ்கி, ஃப்ளாபர்ட், டால்ஸ்டாய், டுமாஸ், புஷ்கின் மற்றும் பலரை பாதித்தது; மேலும் வரலாற்றைப் பற்றிய அவரது விளக்கம் ரொமாண்டிக் தேசியவாதிகளால், குறிப்பாக கிழக்கு ஐரோப்பாவில் கைப்பற்றப்பட்டது". அகஸ்டே-ஜீன்-பாப்டிஸ்ட் டிஃபோகன்பிரெட் (1767-1843) "வேவர்லி நாவல்களின் முக்கிய பிரெஞ்சு மொழிபெயர்ப்பாளர், ஐரோப்பா முழுவதும் ஸ்காட் படைப்புகளை பரப்புவதில் முக்கிய பங்கு வகித்தார்". இத்தாலி, போலந்து, ரஷ்யா மற்றும் ஸ்பெயினில் அவை உள்நாட்டு பதிப்புகள் தோன்றுவதற்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே பரவலாக படிக்கப்பட்டன. முர்ரே பிட்டாக் தொகுத்த ஐரோப்பாவில் சர் வால்டர் ஸ்காட் வரவேற்பில், பிரான்ஸ், ஸ்பெயின், ஆஸ்திரியா, ஜெர்மனி, ரஷ்யா, செக்கோஸ்லோவாக்கியா, ஹங்கேரி, போலந்து, டென்மார்க், நோர்வே மற்றும் ஸ்வீடன் உள்ளிட்ட ஐரோப்பா முழுவதும் உள்ள நாவல்களில் ஸ்காட் ஏற்படுத்திய தாக்கம் குறித்த கட்டுரைகள் உள்ளன. (மேலும், "பிற எழுத்தாளர்கள்", கீழே காண்க). அமெரிக்காவில் அவர் ஃபெனிமோர் கூப்பர் மற்றும் நதானியேல் ஹாவ்தோர்ன் ஆகியோரைப் பாதித்தார். காதல் காதல் காதலைக் கையாளும் நீட்டிக்கப்பட்ட உரைநடை புனைகதைகளின் படைப்புகளின் வகை கிளாசிக்கல் கிரேக்கத்தில் இருந்தது. ஐந்து பண்டைய கிரேக்க காதல் நாவல்கள் இன்றுவரை நிறைவடையும் நிலையில் உள்ளனஃ சேரேஸ் அண்ட் காலிர்ஹோ, லியூசிப்பே அண்ட் கிளிட்டோஃபோன், டாஃப்னிஸ் அண்ட் க்ளோ, தி எபேசியன் டேல் மற்றும் தி எத்தியோப்பியன் டேல். நவீன பிரபலமான காதல்-காதலின் முன்னோடிகளை 1740 இல் வெளியிடப்பட்ட சாமுவேல் ரிச்சர்ட்சன் எழுதிய உணர்ச்சிபூர்வமான நாவலான பமீலா அல்லது விர்ச்சூ ரிவார்ட்டிலும் காணலாம். கதாநாயகியின் கண்ணோட்டத்தில் கூறப்பட்டபடி காதலை அடிப்படையாகக் கொண்ட முதல் பிரபலமான நாவல் பமீலா ஆகும். அக்காலத்தின் பல நாவல்களைப் போலல்லாமல், பமீலா ஒரு மகிழ்ச்சியான முடிவைக் கொண்டிருந்தார், பமீளாவை பல முறை கவர்ந்திழுக்கவும் பாலியல் பலாத்காரம் செய்யவும் திரு. பி தோல்வியுற்ற பிறகு, அவர் இறுதியில் அவளுக்கு ஒரு சமமான திருமணத்தை நேர்மையாக முன்மொழிவதன் மூலம் அவளுடைய நல்லொழுக்கத்திற்கு வெகுமதி அளித்தார். ரிச்சர்ட்சன் பமேலாவை கடித வார்ப்புருக்களின் புத்தகமாக எழுதத் தொடங்கினார், நடத்தை புத்தகத்தின் பாரம்பரியத்தில், அது ஒரு நாவலாக உருவானது. ஜேன் ஆஸ்டனும் காதல் வகை புனைகதைகளில் ஒரு முக்கிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறார், மேலும் 1813 இல் வெளியிடப்பட்ட பிரைட் அண்ட் ப்ரீஜூடிஸ், "இதுவரை எழுதப்பட்ட சிறந்த காதல் நாவல்" என்று அழைக்கப்படுகிறது. விக்டோரியன் சகாப்தத்தின் முற்பகுதியில், ஆஸ்டனைப் போலவே ப்ரோன்டே சகோதரிகளும் இலக்கிய புனைகதைகளை எழுதினர், இது பிற்கால பிரபலமான புனைகதைகளில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. சார்லோட் ப்ரோன்டேயின் ஜேன் ஐர் கோதிக் நாவல் மற்றும் எலிசபெத் நாடகம் ஆகிய இரண்டின் கூறுகளையும் உள்ளடக்கியது, மேலும் "காதல் நாவல் வடிவத்தின் நெகிழ்வுத்தன்மையை நிரூபிக்கிறது". ஒரு 2007 பிரிட்டிஷ் கருத்துக் கணிப்பு வூதரிங் ஹைட்ஸை எல்லா காலத்திலும் மிகச்சிறந்த காதல் கதையாக முன்வைத்தது. இருப்பினும், "நாவலின் ரசிகர்களில் சிலர் இதை ஒரு காதல் கதை அல்ல, ஆனால் தீமை மற்றும் துஷ்பிரயோகம் பற்றிய ஆய்வு என்று கருதுகின்றனர்". ஹெலன் ஸ்மால் வூதரிங் ஹைட்ஸை "ஆங்கில மொழியில் மிகப்பெரிய காதல் கதைகளில் ஒன்று", அதே நேரத்தில் "மிகவும் மிருகத்தனமான பழிவாங்கும் கதைகள்" என்று பார்க்கிறார். சில விமர்சகர்கள் வூதரிங் ஹைட்ஸை ஒரு காதல் கதையாகப் படிப்பது "துஷ்பிரயோகம் செய்யும் ஆண்களையும் நச்சு உறவுகளையும் காதல் மயமாக்குவது மட்டுமல்லாமல், ப்ரோண்டேவின் தெளிவான நோக்கத்திற்கு எதிரானது" என்று கூறுகின்றனர். மேலும், "ஹீத்க்ளிஃப் மற்றும் கேத்தரின் எர்ன்ஷா லிண்டன் இடையேயான உணர்ச்சிபூர்வமான, அழிவுகரமான, மரணத்தைத் தாண்டிய உறவு நாவலின் மையத்தை உருவாக்குகிறது", வூதரிங் ஹைட்ஸ் எமிலி ப்ரோன்டே வால்டர் ஸ்காட், கோதிக் நாவல் மற்றும் ரொமாண்டிஸிஸம் ஆகியவற்றால் மிகவும் பரவலாக ஈர்க்கப்பட்டார். விமர்சகர் கிறிஸ்டோபர் லெஹ்மன்-ஹாப்ட், ஏ. எஸ். பியாட்டின் உடைமை பற்றி எழுதுகிறார்ஃ நியூயார்க் டைம்ஸில் ஒரு காதல், அவர் "அற்புதமான ஆடம்பரமான நாவல்" என்று விவரிப்பது "ஒரு காதல்" என்று குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. இது ஒரே நேரத்தில் "ஒரு துப்பறியும் கதை" மற்றும் "ஒரு விபச்சார நாவல்" என்று அவர் கூறுகிறார். எமிலி ப்ரோன்டே எழுதிய வூதரிங் ஹைட்ஸ், லியோ டால்ஸ்டாய் எழுதிய அன்னா கரேனினா, கொலீன் மெக்கல்லோவின் தி தோர்ன் பேர்ட்ஸ், ஹாருகி முரகாமியின் நோர்வே வூட், இயன் மெக்ஈவானின் பாவநிவிர்த்தி மற்றும் மேட்லைன் மில்லரின் தி சாங் ஆஃப் அகில்ஸ் உள்ளிட்ட பல புகழ்பெற்ற இலக்கிய புனைகதை காதல் நாவல்கள் சோகமாக முடிவடைகின்றன. 19 ஆம் நூற்றாண்டில் முதன்முதலில் உருவாக்கப்பட்ட புனைகதை காதல் நாவல்கள், முதல் உலகப் போருக்குப் பிறகு மிகவும் பிரபலமடையத் தொடங்கின. 1919இல் ஈ. எம். ஹல்லின் நாவலான தி ஷேக் ஐக்கிய இராச்சியத்தில் வெளியிடப்பட்டது. மிகவும் பிரபலமடைந்த இந்த நாவல், திரைப்படமாக (1921) தழுவி எடுக்கப்பட்டது. வரலாற்று காதல் வெகுஜன சந்தை பதிப்பு, 1921 ஆம் ஆண்டில் ஜார்ஜெட் ஹேயர் தி பிளாக் மோத்தை வெளியிட்டபோது தொடங்குவதாகக் கருதப்படுகிறது. இது 1751 இல் அமைக்கப்பட்டது, ஆனால் ஹெயரின் பல நாவல்கள் ஜேன் ஆஸ்டனின் நாவல்களால் ஈர்க்கப்பட்டன, மேலும் அவை ஆஸ்டன் வாழ்ந்த காலத்தைச் சுற்றி, பிற்கால ரீஜென்சி காலத்தில் அமைக்கப்பட்டுள்ளன. ஹெயரின் காதல் கதைகள் 100 ஆண்டுகளுக்கு முந்தையவை என்பதால், அவரது வாசகர்கள் அந்தக் காலகட்டத்தைப் புரிந்துகொள்ள உதவும் வகையில் கவனமாக ஆராய்ச்சி செய்யப்பட்ட வரலாற்று விவரங்களை அவர் உள்ளடக்கியுள்ளார். அக்காலத்தின் பிற பிரபலமான காதல்-காதல் நாவல்களைப் போலல்லாமல், ஹெயரின் நாவல்கள் இந்த அமைப்பை ஒரு முக்கிய கதைக்கள சாதனமாகப் பயன்படுத்தின. அவரது கதாபாத்திரங்கள் பெரும்பாலும் இருபதாம் நூற்றாண்டின் உணர்வுகளை வெளிப்படுத்துகின்றன, மேலும் நாவல்களில் உள்ள வழக்கமான கதாபாத்திரங்கள் காதலுக்காக திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்புவது போன்ற கதாநாயகியின் விசித்திரங்களை சுட்டிக்காட்டுகின்றன. 1930களில் பிரிட்டிஷ் வெளியீட்டாளர்களான மில்ஸ் அண்ட் பூன் ஹார்ட் பேக் காதல் நாவல்களை வெளியிடத் தொடங்கியது. புத்தகங்கள் வாரத்திற்கு இரண்டு பென்னி நூலகங்கள் மூலம் விற்கப்பட்டன. 1950 களில் நிறுவனம் ஐக்கிய இராச்சியம் முழுவதும் செய்தி முகவர்கள் மூலம் புத்தகங்களை விற்பனைக்கு வழங்கத் தொடங்கியது. சென்சேஷன் நாவல் 1860கள் மற்றும் 1870களில் கிரேட் பிரிட்டனில் உச்ச பிரபலத்தை அடைந்த ஒரு இலக்கிய வகை புனைகதை. அதன் இலக்கிய முன்னோடிகளில் மெலோட்ராமாடிக் நாவல்கள் மற்றும் நியூகேட் நாவல்கள் அடங்கும், இது கோதிக் மற்றும் காதல் புனைகதைகளின் வகைகளையும் ஈர்த்தது. காதல் மற்றும் யதார்த்தவாதம் பாரம்பரியமாக இலக்கியத்தின் முரண்பட்ட முறைகளாக இருந்தபோதிலும், அவை விக்டோரியன் சகாப்தத்தின் உணர்ச்சிகரமான புனைகதைகளில் ஒன்றாகக் கொண்டுவரப்பட்டன-"காதல் மற்றும் யதார்த்தவாதத்தை" இணைத்து "இரு முறைகளையும் வரம்பிற்குள் இழுக்கிறது". அடையாள இழப்பு பல உணர்வு புனைகதைகளில் காணப்படுகிறது, ஏனெனில் இது ஒரு பொதுவான சமூக கவலையாக இருந்தது. வில்கி காலின்ஸின் தி வுமன் இன் ஒயிட் (1859-60); எலன் (திருமதி ஹென்றி) வூட்ஸ் ஈஸ்ட் லின் (1861); மற்றும் மேரி எலிசபெத் பிராடனின் லேடி ஆட்லி 'ஸ் சீக்ரெட் (1862) ஆகிய மூன்று நாவல்களைத் தொடர்ந்து உணர்ச்சிகரமான புனைகதை பொதுவாக ஒரு வரையறுக்கப்பட்ட வகையாக உருவெடுத்ததாகக் கருதப்படுகிறது. சார்லஸ் டிக்கன்ஸின் கிரேட் எக்ஸ்பெக்டேஷன்ஸ் (1861) மற்றொரு எடுத்துக்காட்டு. சாகச புனைகதை விமர்சகர் டான் டி 'அமாசா சாகச புனைகதை வகையை பின்வருமாறு வரையறுக்கிறார்ஃ சாகச புனைகதை ஆபத்தின் கூறுகளை மையமாகக் கொண்டுள்ளது என்று டி' அமாசா வாதிடுகிறார்; எனவே சார்லஸ் டிக்கன்ஸின் நாவலான ஏ டேல் ஆஃப் டூ சிட்டிஸ் ஒரு சாகச நாவல் என்று அவர் வாதிடுகிறார், ஏனெனில் கதாநாயகர்கள் தொடர்ந்து சிறையில் அடைக்கப்படுவதற்கோ அல்லது கொல்லப்படுவதற்கோ ஆபத்து உள்ளது, அதேசமயம் டிக்கன்ஸின் கிரேட் எக்ஸ்பெக்டேஷன்ஸ் "குற்றவாளியுடன் பிப் சந்திப்பது ஒரு சாகசம் அல்ல, ஆனால் அந்த காட்சி முக்கிய சதித்திட்டத்தை முன்னேற்றுவதற்கான ஒரு சாதனம் மட்டுமே, இது உண்மையில் ஒரு சாகசம் அல்ல". இடைக்கால காதல் கதைகளின் நிலையான கதைக்களம் தொடர்ச்சியான சாகசங்களாக இருந்தது. ஹெலியோடோரஸ் போன்ற பழைய கதைக்கள கட்டமைப்பைப் பின்பற்றி, ஹாலிவுட் திரைப்படங்களில் இன்னும் உயிருடன் இருக்கும் அளவுக்கு நீடித்தது, ஒரு ஹீரோ தனது பெண்ணை சந்திப்பதற்கு முன்பு முதல் சாகசங்களுக்கு உட்படுத்தப்படுவார். ஒரு பிரிவினை தொடரும், இரண்டாவது தொகுப்பு சாகசங்கள் இறுதி மறு இணைப்புக்கு வழிவகுக்கும். மாறுபாடுகள் இந்த வகையை உயிருடன் வைத்திருந்தன. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் இருந்து, வெகுஜன கல்வியறிவு வளர்ந்தபோது, சாகசங்கள் புனைகதையின் பிரபலமான துணை வகையாக மாறியது. சாகசத்தை முழுமையாகப் பயன்படுத்தவில்லை என்றாலும், பல ஆண்டுகளாக பல மாற்றங்களைக் கண்டுள்ளது-கவசத்தில் உள்ள மாவீரர்களின் கதைகள் முதல் உயர் தொழில்நுட்ப நிபுணர்களின் கதைகள் வரை கட்டுப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. அந்த காலகட்டத்தின் எடுத்துக்காட்டுகளில் சர் வால்டர் ஸ்காட், அலெக்ஸாண்ட்ரே டுமாஸ், பெரே, தாமஸ் ஹார்டி ஆகியோர் அவரது நாவல்களை மூன்று தலைப்புகளில் வகைப்படுத்தினர்ஃ டெஸ் ஆஃப் தி டி 'அர்பர்வில்லெஸ் போன்ற "கதாபாத்திரம் மற்றும் சூழலின் நாவல்கள்"; ஏ லாவோடிஸியன் போன்ற "புத்தி கூர்மை நாவல்கள்"; ஏ பேர் ஆஃப் ப்ளூ ஐஸ் (1873) போன்ற "காதல் மற்றும் கற்பனைகள்"; தி டிரம்பெட்-மேஜர் (1880); டூ ஆன் எ டவர்ஃ எ ரொமான்ஸ் (1882); நோபல் டேம்ஸின் குழு (1891, சிறுகதைகளின் தொகுப்பு); தி வெல்-பேலவ்ட்ஃ எ ஸ்கெட்ச் ஆஃப் எ டெம்பரமென்ட் (1897) (முதன்முதலில் 1892 முதல் ஒரு தொடராக வெளியிடப்பட்டது) இருபதாம் நூற்றாண்டில் ஜோசப் கான்ராட் ரொமான்ஸ் (1905), மற்றும் தி ரெஸ்க்யூ, எ ரொமான்ஸ் ஆஃப் தி ஷாலோஸ் (1920) ஆகியவற்றை எழுதினார். இலக்கிய விமர்சகர் ஜான் சதர்லேண்ட் மேரி வெப் "மண் மற்றும் இருண்ட காதல்" வகையின் முன்னோடியாக குறிப்பிடுகிறார். ஜான் கவ்பர் போவிஸ் வால்டர் ஸ்காட்-இன் காதல் கதைகளை "இதுவரை என் வாழ்க்கையின் மிக சக்திவாய்ந்த இலக்கிய செல்வாக்கு" என்று விவரிக்கிறார். ஒரு கிளாஸ்டன்பரியில் ரொமான்ஸ் போவிஸ் ஆர்தரிய புராணங்களையும், ஹோலி கிரெயில் கதையையும் பயன்படுத்துகிறார். போரியஸ்ஃ இருண்ட யுகங்களின் காதல் பிரிட்டனில் ரோமானிய ஆட்சியின் முடிவில், கிங் ஆர்தர், மிர்ட்டின் (மெர்லின்), நின்யூ (லேடி ஆஃப் தி லேக்) மற்றும் பண்டைய ராட்சத இனத்தைச் சேர்ந்த இரண்டு தப்பிப்பிழைத்தவர்களுடன் அமைக்கப்பட்டுள்ளது. ஜான் கவ்பர் போவிஸ் ஏப்ரல் 1937 இல் ஓவன் க்ளென்டவரைத் தொடங்கியபோது, அவர் அதை தனது நாட்குறிப்பில் "ஓவன் க்ளின் டுவரைப் பற்றிய எனது காதல்" என்று குறிப்பிட்டார், ஆனால் பின்னர், அடுத்தடுத்த ஆண்டுகளில், அவர் பொதுவாக அதை ஒரு வரலாற்று நாவல் என்று குறிப்பிட்டார், மேலும் அது வெளியிடப்பட்டபோது அது துணைத் தலைப்பாக இருந்தது. அமெரிக்கா தி பைலட்ஃ ஏ டேல் ஆஃப் தி சீ என்பது ஜேம்ஸ் ஃபெனிமோர் கூப்பர் எழுதிய ஆரம்பகால வரலாற்று காதல். இதன் கருப்பொருள் அமெரிக்கப் புரட்சியின் போது ஒரு கடற்படை விமானியின் வாழ்க்கை. இது பெரும்பாலும் அமெரிக்க இலக்கியத்தில் கடல்சார் புனைகதைகளின் ஆரம்ப எடுத்துக்காட்டாக கருதப்படுகிறது. தொழிலில் ஒரு மாலுமியான கூப்பர், வால்டர் ஸ்காட்ஸின் பைரேட்டை (1821) கடற்படையில் முறியடிக்கும் பணியை மேற்கொண்டார். கூப்பரின் மிகவும் பிரபலமான காதல் படம் லாஸ்ட் ஆஃப் தி மோகிகன்ஸ். சூசன் ஃபெனிமோர் கூப்பரின் கூற்றுப்படி, 1825 ஆம் ஆண்டில் எக்லிஷ் ஜென்டில்மேன் ஒரு விருந்துடன் அடிரோன்டாக் மலைகளுக்குச் சென்றபோது கூப்பர் முதன்முதலில் இந்த புத்தகத்திற்கான யோசனையை உருவாக்கினார். கூப்பர் ஏற்கனவே நன்கு அறிந்த ஒரு பகுதியான கேட்ஸ்கில்ஸ் வழியாக விருந்து சென்றது, அவர்கள் லேக் ஜார்ஜ் மற்றும் க்ளென்ஸ் நீர்வீழ்ச்சிக்கு சென்றனர். நீர்வீழ்ச்சியின் பின்னால் உள்ள குகைகளால் ஈர்க்கப்பட்ட கட்சியின் உறுப்பினர் ஒருவர், "இது ஒரு காதல் காட்சிக்கான காட்சி" என்று கூறினார். கூப்பர் "ஒரு புத்தகம் எழுதப்பட வேண்டும் என்று உறுதியளித்தார், அதில் இந்த குகைகளுக்கு ஒரு இடம் இருக்க வேண்டும்; ஒரு காதல் பற்றிய யோசனை அடிப்படையில் இந்திய தன்மை கொண்டது, பின்னர் முதலில் அவரது மனதில் தன்னை முன்வைத்தது". கூப்பர் "அமெரிக்கன் வால்டர் ஸ்காட்" என்று அழைக்கப்படுகிறார். விமர்சகர் ஜார்ஜ் லுகாக்ஸ் லெதர்ஸ்டாக்கிங் டேல்ஸ் இல் ஃபெனிமோர் கூப்பரின் கதாபாத்திரமான பம்போவை சர் வால்டர் ஸ்காட் இன் "நடுத்தர கதாபாத்திரங்களுடன் ஒப்பிட்டார்; ஏனெனில் அவை சமூகத்தின் உச்சநிலைகளை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தாததால், இந்த புள்ளிவிவரங்கள் வரலாற்றை நேரடியாக சித்தரிக்காமல், வரலாற்று நிகழ்வுகளின் சமூக மற்றும் கலாச்சார ஆய்வுக்கான கருவிகளாக செயல்பட முடியும்". பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் ஹாவ்தோர்ன் மற்றும் மெல்வில் காதல் கதைகளை எழுதினர். நதானியேல் ஹாவ்தோர்ன் எழுதினார்ஃ தி ஸ்கார்லெட் லெட்டர்ஃ எ ரொமான்ஸ் (1850); தி ஹவுஸ் ஆஃப் தி செவன் கேபிள்ஸ்ஃ எ ரொமான்ஸ்; தி பிளிட்டெடேல் ரொமான்ஸ். ஹெர்மன் மெல்வில் தனது ஆங்கில வெளியீட்டாளருக்கு ஜூன் 27 அன்று எழுதிய கடிதத்தில் மோபி-டிக் (1851) ஒரு காதல் என்று விவரித்தார்ஃ இருபதாம் நூற்றாண்டில் ஃப்ளானரி ஓ 'கானர் (1925-1964) பெரும்பாலும் ஒரு மோசமான தெற்கு கோதிக் பாணியில் எழுதினார் மற்றும் பிராந்திய அமைப்புகள் மற்றும் முரட்டுத்தனமான கதாபாத்திரங்களை பெரிதும் நம்பியிருந்தார், பெரும்பாலும் வன்முறை சூழ்நிலைகளில். அவரது புனைகதை பொதுவாக தார்மீக குறைபாடுள்ள கதாபாத்திரங்களில் கவனம் செலுத்துகிறது, அடிக்கடி குறைபாடுகள் உள்ளவர்களுடன் அல்லது ஊனமுற்றவர்களுடன் தொடர்பு கொள்கிறது (ஓ 'கானர் போலவே), அதே நேரத்தில் இனம் பற்றிய பிரச்சினை பெரும்பாலும் தோன்றுகிறது. அவரது பெரும்பாலான படைப்புகள் குழப்பமான கூறுகளைக் கொண்டுள்ளன. ஜெர்மனி ஈ. டி. ஏ. ஹாஃப்மேன் (1776-1822) கற்பனை மற்றும் கோதிக் திகில் பற்றிய ஜெர்மன் காதல் எழுத்தாளர் ஆவார். லுட்விக் டைக், ஹென்ரிச் வான் க்ளீஸ்ட் மற்றும் ஈ. டி. ஏ. ஹாஃப்மேன் ஆகியோரும் "பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டில் ஐரோப்பிய கோதிக் திகில் வளர்ச்சியை ஆழமாக பாதித்தனர்". ஹாஃப்மேனின் நாவலான தி டெவில்ஸ் எலிக்ஸிர்ஸ் (1815) லூயிஸின் தி மாங்க் நாவலால் பாதிக்கப்பட்டு அதைக் குறிப்பிடுகிறது. மற்றொரு ஜெர்மன் எழுத்தாளரும் ஹாஃப்மேனின் ஆதரவாளருமான ஜீன் பால் தனது நகைச்சுவையான நாவலான சீபென்காஸ் (1796-1797) இல் உருவாக்கிய டோப்பெல்கெஞ்சரின் மையக்கருத்தையும் இந்த நாவல் ஆராய்கிறது. பிரான்ஸ் பால்ஸாக் வால்டர் ஸ்காட் பாணியிலான வரலாற்று நாவலின் வாரிசாக இருந்தார், இது 1829 இல் வெளியிடப்பட்டது, சர் வால்டர் ஸ்காட் பாணியில் ஒரு வரலாற்று படைப்பு, 1799 பிரிட்டானியில் அமைக்கப்பட்டது. இது பின்னர் லா காமெடி ஹுமைனில் இணைக்கப்பட்டது. இருப்பினும், மொத்த லா நகைச்சுவை நடிகர் ஹுமைன், போர்பன் மறுசீரமைப்பு மற்றும் ஜூலை முடியாட்சியின் போது நடைபெறுகிறது, மேலும் ஐரோப்பிய இலக்கியத்தில் யதார்த்தவாதத்தின் நிறுவனர்களில் ஒருவராக பால்ஸாக் கருதப்படுகிறார். செராஃபிட்டா, அதன் ஆண்ட்ரோஜைனி கருப்பொருளுடன், ஆசிரியரின் மிகவும் பிரபலமான பெரும்பாலான படைப்புகளின் யதார்த்தவாதத்துடன் முரண்படுகிறது, தத்துவக் கருப்பொருள்களை விளக்குவதற்கு அற்புதமான மற்றும் இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்டவற்றை ஆராய்கிறது. சாகச நாவல்களின் எழுத்தாளர்களில் அலெக்ஸாண்ட்ரே டுமாஸ், ஜூல்ஸ் வெர்ன் மற்றும் லூயிஸ் ஹென்றி பவுசெனார்ட் ஆகியோர் அடங்குவர். டுமாஸ் தி டி 'ஆர்டக்னன் ரொமான்ஸ் என்ற புத்தகத்தின் ஆசிரியர் ஆவார், இதில் தி த்ரீ மஸ்கிட்டீர்ஸ் அடங்கும், இது ஒரு வரலாற்று நாவலாகும். ஜூல்ஸ் வெர்ன் (1828-1905) ஜர்னி டு தி சென்டர் ஆஃப் தி எர்த் (1864), ட்வென்டி ஆயிரம் லீக்ஸ் அண்டர் தி சீஸ் (1870) மற்றும் அரவுண்ட் தி வேர்ல்ட் இன் எய்டி டேஸ் (1872) ஆகியவற்றை உள்ளடக்கிய சிறந்த விற்பனையான நாவல்களின் தொடர் ஆசிரியர் ஆவார். அவரது நாவல்கள், எப்போதும் நன்கு ஆவணப்படுத்தப்பட்டவை, பொதுவாக 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் அமைக்கப்பட்டுள்ளன, அந்த காலத்தின் தொழில்நுட்ப முன்னேற்றங்களை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்கின்றன. லூயிஸ் ஹென்றி பவுசெனார்ட் (1847-1910) அவரது வாழ்நாளில் "பிரெஞ்சு ரைடர் ஹாகர்ட்" என்று அழைக்கப்பட்டார், ஆனால் இன்று பிராங்கோபோன் நாடுகளை விட கிழக்கு ஐரோப்பாவில் நன்கு அறியப்பட்டுள்ளார். பவுசெனார்ட்டின் மிகவும் பிரபலமான புத்தகமான லீ கேபிடைன் கேஸ்-கோ (1901) போயர் போரின் போது அமைக்கப்பட்டது. கியூபாவின் சுதந்திரப் போராட்டத்தை எல் 'இல் என் ஃபியூ (1898) கற்பனையாக்கியது. ஜூல்ஸ் வெர்னேவைப் பின்பற்ற விரும்பிய பவுசெனார்ட், பல அறிவியல் புனைகதை நாவல்களையும் வெளியிட்டார், குறிப்பாக லெஸ் சீக்ரெட்ஸ் டி மான்சியூர் சிந்தீஸ் (1888) மற்றும் டிக்ஸ் மில்லி அன்ஸ் டான்ஸ் யுன் பிளாக் டி க்ளேஸ் (1890), இவை இரண்டும் 2013 ஆம் ஆண்டில் பிரையன் ஸ்டேபிள்ஃபோர்டால் மான்சியூர் சிந்தெசிஸ் என்ற தலைப்பில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டன. விக்டர் ஹ்யூகோவின் தி ஹன்ச்பேக் ஆஃப் நோட்ரே-டேம் ஒரு கோதிக், வரலாற்று நாவல். இத்தாலி அலெஸாண்ட்ரோ மான்சோனியின் தி பெட்ரோடெட் (1827) என்பது 1628 ஆம் ஆண்டில் ஸ்பானிஷ் ஆட்சியின் ஆண்டுகளில் லோம்பார்டியில் அமைக்கப்பட்ட ஒரு வரலாற்று நாவலாகும், இது வால்டர் ஸ்காட் எழுதிய வரலாற்று நாவலான இவான்ஹோவுடன் ஒற்றுமையைக் கொண்டுள்ளது. ஜார்ஜ் லூக்காக்ஸ், தி ஹிஸ்டாரிகல் நாவல் (1969) இல் குறிப்பிடுகிறார்ஃ இத்தாலியில் ஸ்காட் ஒரு வாரிசைக் கண்டுபிடித்தார், அவர் ஒரு ஒற்றை, தனிமைப்படுத்தப்பட்ட படைப்பில் இருந்தபோதிலும், அவரது போக்குகளை அற்புதமான அசல் தன்மையுடன் விரிவுபடுத்தினார், சில விஷயங்களில் அவரை மிஞ்சினார். நிச்சயமாக, மன்சோனியின் ஐ ப்ரோமெஸ்ஸி ஸ்போசி (திருமணம் நிச்சயிக்கப்பட்டவர்) பற்றி நாம் குறிப்பிடுகிறோம். மான்சோனியின் மகத்துவத்தை ஸ்காட் அங்கீகரித்தார். மிலனில் மான்சோனி தனது மாணவர் என்று அவரிடம் கூறியபோது, மான்சோனியின் படைப்பு தான் அவரது சிறந்த படைப்பு என்று ஸ்காட் பதிலளித்தார். எவ்வாறாயினும், ஸ்காட் ஆங்கிலம் மற்றும் ஸ்காட்டிஷ் சமூகத்தைப் பற்றி ஏராளமான நாவல்களை எழுத முடிந்தாலும், மான்சோனி இந்த ஒற்றை தலைசிறந்த படைப்பில் தன்னை மட்டுப்படுத்திக் கொண்டார் (பக்கம் 69) எமிலியோ சல்காரி (1862-1911) அதிரடி சாகச ஸ்வாஷ்பக்லர்களின் எழுத்தாளரும் அறிவியல் புனைகதைகளின் முன்னோடியும் ஆவார். அவரது மிகவும் பிரபலமான பல நாவல்கள் காமிக்ஸ், அனிமேஷன் தொடர்கள் மற்றும் திரைப்படங்களாக தழுவி எடுக்கப்பட்டுள்ளன. அவர் இத்தாலிய சாகச புனைகதை மற்றும் இத்தாலிய பாப் கலாச்சாரத்தின் தந்தையாகவும், ஸ்பகெட்டி மேற்கத்தியரின் "தாத்தா" ஆகவும் கருதப்படுகிறார். அகஸ்டே-ஜீன்-பாப்டிஸ்ட் டிஃபாகோன்பிரெட்டின் பிரெஞ்சு மொழிபெயர்ப்புகள் மூலம், ரஷ்யா வால்டர் ஸ்காட் ரஷ்யாவில், "1820 களின் பிற்பகுதியிலும் 1830 களிலும்", கண்டத்தில் எங்கும் இல்லாததை விட மிகவும் பிரபலமாக இருந்தார். "அபோட்ஸ்ஃபோர்டுக்கு வந்த யாத்ரீகர்களில் ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள், இராஜதந்திரிகள், வீரர்கள் ஆகியோர் பெரும் எண்ணிக்கையில் இருந்தனர்". வால்டர் ஸ்காட் ஒரு கவிஞராகவும், நாட்டுப்புறப் பாடல்களைச் சேகரிப்பவராகவும், வாழ்க்கையை அடிப்படையாகக் கொண்ட வரலாற்று நாவலை உருவாக்கியவராகவும் புஷ்கினை மிகவும் ஆழமாக பாதித்தார். புஷ்கினின் நூலகத்தில் வால்டர் ஸ்காட் நாவல்கள் மட்டுமல்ல, அவரது கவிதை படைப்புகளும் இருந்தன என்பதை நாம் அறிவோம். டால்ஸ்டாயின் "பேரன் விளாடிமிர் டால்ஸ்டாய், 36, எடின்பர்க்கில் சமீபத்தில் புதுப்பிக்கப்பட்ட ஸ்காட் நினைவுச்சின்னத்தை ஆய்வு செய்தார், மேலும்" ஸ்காட் எழுதிய மேதையின் உத்வேகம் இல்லாமல் அவரது புகழ்பெற்ற மூதாதையர் ஒருபோதும் போர் மற்றும் அமைதியை எழுதியிருக்க மாட்டார்கள் "என்று பரிந்துரைத்தார். லியோ டால்ஸ்டாய் அருங்காட்சியகத்தின் இயக்குநரும் ரஷ்ய அருங்காட்சியகங்கள் சங்கத்தின் தலைவருமான திரு டால்ஸ்டாய், தனது பெரிய-பெரிய தாத்தா ஸ்காட் நாவல்களிலிருந்து, குறிப்பாக வேவர்லி, இவான்ஹோ மற்றும் ராப் ராய் ஆகியவற்றிலிருந்து பெரும் உத்வேகம் பெற்றார் என்றார். "ரஷ்யாவில் உள்ள டால்ஸ்டாய் அருங்காட்சியகத்தின் நூலகத்தில் சில ஆரம்ப பதிப்புகள் உட்பட ஸ்காட் எழுதிய பல புத்தகங்கள் உள்ளன" என்றும் அவர் குறிப்பிட்டார். அருங்காட்சியகத்தின் நூலகத்தில் உள்ள ஸ்காட் புத்தகங்களில் சிலவற்றில் லியோ டால்ஸ்டாய் எழுதிய கருத்துக்கள் உள்ளன என்று அவர் கூறினார்-ஆனால் அவர்கள் என்ன சொன்னார்கள் என்பதை அவர் வெளிப்படுத்த மாட்டார். ஸ்பெயின் வால்டர் ஸ்காட் என்பவரைப் பின்பற்றி வரலாற்று நாவல் உருவாக்கப்பட்டது (அவரது 80 படைப்புகள் மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளன). மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க ஸ்பானிஷ் எழுத்தாளர்கள்ஃ ஸ்காட் போலவே எழுதப்பட்ட சிறந்த ஸ்பானிஷ் வரலாற்று நாவலான எல் செனார் டி பெம்பிப்ரேவின் ஆசிரியர் என்ரிக் கில் ஒய் கராஸ்கோ (ஐடி1); ரொமாண்டிக் வகை வீழ்ச்சியடைந்து யதார்த்தவாதம் அதன் உச்சத்தில் இருந்தபோது தொடர்ச்சியான வரலாற்று நாவல்களை எழுதிய பிரான்சிஸ்கோ நவாரோ வில்லோஸ்லாடா (ஐடி2). அவரது நாவல்கள் பாஸ்க் மரபுகளால் ஈர்க்கப்பட்டன, மேலும் அவை இடைக்கால சகாப்தத்தில் அமைக்கப்பட்டன. அவரது மிகவும் பிரபலமான படைப்பு அமயா, ஓ லாஸ் வாஸ்கோஸ் என் எல் சிக்லோ VIII (அமயா, அல்லது 8 ஆம் நூற்றாண்டின் பாஸ்குகள்), இதில் பாஸ்குகளும் விசிகோத்துகளும் முஸ்லீம் படையெடுப்புக்கு எதிராக தங்களை இணைத்துக் கொண்டனர். பிற எழுத்தாளர்களில் மரியானோ ஜோஸ் டி லாரா, செராஃபின் எஸ்டெபேன்ஸ் கால்டெரோன் மற்றும் பிரான்சிஸ்கோ மார்டினெஸ் டி லா ரோசா ஆகியோர் அடங்குவர். மேற்கோள்கள் புனைகதை இலக்கிய வகைகள் காதல் வகைகள்