Walter Bruno Iltz
வால்டர் புருனோ இல்ட்ஸ் (17 நவம்பர் 1886-5 நவம்பர் 1965) ஒரு ஜெர்மன், மேடை நடிகர், நாடக தயாரிப்பாளர் மற்றும் நாடக மேலாளர் ஆவார். வாழ்க்கை ஆதாரம் மற்றும் ஆரம்ப ஆண்டுகள் வால்டர் புருனோ இல்ட்ஸ் 1945 க்கு முன்பு ப்ராஸ்டில் (ப்ருஸ்க்ஸ் அறியப்பட்டபடி) பிறந்தார், இது டான்ஜிக்/கடாஸ்க்கிற்கு சற்று வெளியே உள்ள ஒரு சிறிய உற்பத்தி நகரமாகும். 1907 ஆம் ஆண்டில், அவர் முனிச்சில் வேதியியல் படிப்பைத் தொடங்கியபோது, அவர் தனது தந்தையின் முன்மாதிரியைப் பின்பற்றி ஒரு மருந்தாளுநராக வாழ்க்கையில் முன்னேற வேண்டும் என்று விதிக்கப்பட்டதாகத் தோன்றியது, ஆனால் 1908 வாக்கில் அவர் ஒரு நடிகராக ஆனார். அவரது முதல் பதிவு செய்யப்பட்ட மேடை தோற்றம் அந்த ஆண்டு சைலேசியாவில் உள்ள ஷ்வீட்னிட்ஸில் நடந்தது. ஜிட்டாவில் உள்ள சிட்டி தியேட்டரில் மேடை வேடங்கள் 1909 இல் தொடர்ந்தனஃ அதைத் தொடர்ந்து 1910 மற்றும் 1913 க்கு இடையில் ப்ரெஸ்லாவ்/வ்ரோக்லாவில் உள்ள லோப் தியேட்டரில் நிறுவனத்தின் உறுப்பினராக நீண்ட காலம் இருந்தது. இந்த நேரத்தில் டெட்மோல்டில் மேடை தோற்றங்களும் இருந்திருக்கலாம். இருப்பினும், ஒரு நாடக நடிகராக அவரது ஆரம்ப ஆண்டுகளின் துல்லியமான காலவரிசை குறித்து ஆதாரங்கள் வேறுபடுகின்றன. டிரெஸ்டன் இல்ட்ஸ் 1913 மற்றும் 1924 க்கு இடையில் டிரெஸ்டனின் புதிதாக கட்டப்பட்ட ராயல் பிளேஹவுஸில் பணிபுரிந்தார், மேலும் சாக்சோனி மன்னரும் ஜெர்மன் பேரரசரும் பதவி விலகிய பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகும், அது ஒரு புதிய குடியரசு யுகத்திற்காக ஸ்டேட் பிளேஹவுஸ் (ஸ்டாட்ஸ்சௌஸ்பியல்) என்று மறுபெயரிடப்பட்டது. டிரெஸ்டனில் அவரது முதல் சில ஆண்டுகளில் பிளேஹவுஸ் கார்ல் ஜீஸ் வழிகாட்டுதலின் கீழ் இருந்தது. மரியா ஃபைன் மற்றும் தியோடர் பெக்கர் (விரைவில் கணவர் மற்றும் மனைவி கூட்டாண்மை ஆனார்) உள்ளிட்ட ஒரு நாடக நிறுவனத்தில் உறுப்பினராக இருந்தபோது, இல்ட்ஸ் தனது திறமைகளையும், ஒரு இளமையான குணச்சித்திர நடிகராக தனது நற்பெயரையும் உருவாக்கினார். ஸ்டேட் பிளேஹவுஸில் இருந்த ஆண்டுகளில், இல்ட்ஸ் ஒரு தயாரிப்பாளர்-இயக்குனராகவும் பெருகிய முறையில் ஈடுபட்டார், ஆனால் நடிப்பிலிருந்து இயக்கத்திற்கு திடீர் மாற்றம் எதுவும் ஏற்படவில்லைஃ அவரது பொது நற்பெயர், அவர் 1924 இல் டிரெஸ்டனில் இருந்து நகர்ந்தபோது கூட, இன்னும் முக்கியமாக ஒரு நடிகராக இருந்தார். உதாரணமாக, ஹாஃப்மேன்ஸ்டாலின் "எவ்ரீமேன்", ஷில்லரின் தி ராபர்ஸ் படத்தில் "ஃபிரான்ஸ் மூர்", இன்ட்ரிக் அண்ட் லவ் படத்தில் "ஃபெர்டினாண்ட்" (ஷில்லரால் கூட) மற்றும் ஹான்ஸ் ஜாஸ்டின் "தி கிங்" என்ற தலைப்புப் பாத்திரத்தில் நடித்ததற்காக அவர் தனது உரையின் குணங்களுக்காக குறிப்பிட்ட பாராட்டுக்களைப் பெற்றார். 1920 ஆம் ஆண்டில் வால்டர் ஹாசன்கில்வரின் வெளிப்பாட்டு நாடகமான "ஜென்சைட்ஸ்" ("பியாண்ட்") இன் உலக பிரீமியர் தயாரிப்பில் இல்ட்ஸ் தோன்றினார், பெர்த்தோல்ட் வைர்டெல் இயக்கத்தில் மற்றும் இம்மானுவேல் ரவுல் மற்றும் ஆலிஸ் வெர்டன் ஆகியோருடன் இணைந்து நடித்தார். "மேடையில் ஒரு புதிய பரிமாணத்தையும் மொழியையும் கண்டுபிடிக்கும்" நோக்கத்துடன் டிரெஸ்டன் தயாரித்த இந்த நாடகம் பார்வையாளர்களிடமும் விமர்சகர்களிடமும் வலுவாக எதிரொலித்தது. இந்தத் தயாரிப்பு பின்னர் சுற்றுப்பயணம் மேற்கொண்டது, முதலில் ஸ்டட்கார்ட்டில் உள்ள லேண்டெஸ்டீட்டருக்கும் பின்னர், 1922 ஆம் ஆண்டில், ப்ரெஸ்லாவில் உள்ள லோப் தியேட்டருக்கும், அங்கு இல்ட்ஸ் போருக்கு முன்பு நிறுவனத்தில் உறுப்பினராக இருந்தார். இந்த நேரத்தில் இல்ட்ஸ் நாடக உலகில் ஒரு மேடை பிரசன்னமாக ஒரு உயர்ந்த நற்பெயரைப் பெற்றார். மேக்ஸ் பிராட் தனது ஒரு நாடகமான "டை ஹோஹே டெஸ் கெஃபுல்ஸ்" ("உணர்வின் உயரம்")-1911 இல் எழுதப்பட்டு 1913 இல் வெளியிடப்பட்டது, ஆனால் 1918 இல் மட்டுமே டிரெஸ்டனில் திரையிடப்பட்டது-இல்ட்ஸுக்கு, அவரை நாடக ஆசிரியர் "ஓரோஸ்மினின் [நட்சத்திர பாத்திரத்தின்] சிறந்த தொகுப்பாளர்" என்று விவரித்தார். 1921 ஆம் ஆண்டிலும் அதற்குப் பின்னரும், மேக்ஸ் ரெய்ன்ஹார்ட்டின் பணிகளால் ஈர்க்கப்பட்ட இல்ட்ஸ், டிரெஸ்டன் பிளேஹவுஸில் தனது மேடை இயக்க வேலைகளில் அதிக ஈடுபாடு காட்டினார். சமகாலத்தவர் ஒருவரின் கூற்றுப்படி, இந்த நேரத்தில் அவர் "இளமையானவர், புத்துணர்ச்சியானவர், ஆற்றல்மிக்கவர், உறுதியானவர், மாறாக சிறுவயது பாணியுடன்" இருந்தார். சில சக தெஸ்பியன்கள் அவரது "சர்வாதிகார அணுகுமுறையால்" குழப்பமடைந்தனர், மேலும் தொழிற்சங்க காங்கிரஸ் அவரது "சமூக விரோத நடத்தையை" கூட குறிப்பிட்டது. இருப்பினும், முடிவுகளின் அடிப்படையில் அவர் மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தார். ஹெலினா ஃபோர்டி (1884-1942) ஒரு மேடை சோப்ரானோ ஆவார், அவர் 1911 ஆம் ஆண்டில் டிரெஸ்டனில் உள்ள செம்பெரோப்பருக்கு வந்தார், இல்ட்ஸ் ஆற்றின் குறுக்கே உள்ள ராயல் பிளேஹவுஸுக்குச் செல்வதற்கு இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு. வால்டர் புருனோ இல்ட்ஸ் 1917 இல் ஹெலினா ஃபோர்டியை மணந்தார். ஃபோர்டி 1911 முதல் 1924 வரை டிரெஸ்டனில் உள்ள ஓபரா நிறுவனத்தில் உறுப்பினராக இருந்தார், ஆனால் அவர் மற்ற மதிப்புமிக்க இடங்களிலும் தோன்றினார். 1914 ஆம் ஆண்டில் அவர் வாகூரில் சீக்லிண்டேவாகவும், பேய்ரூத் விழாவில் பார்சிஃபாலில் குந்த்ரியாகவும் தோன்றினார். பேய்ரூத்தில் ஹெலினாவின் பணியின் மூலம் இந்த ஜோடி சீக்ஃபிரைட் மற்றும் வின்ஃப்ரெட் வாக்னர் ஆகியோரை அறிந்தது. 1916 ஆம் ஆண்டில் வால்டர் இல்ட்ஸின் மனைவி யூஜென் டி ஆல்பர்ட்டின் டை டோட்டன் ஆகனின் முதல் காட்சியில் "மிர்டோகில்" என்ற முக்கிய பாத்திரத்தைப் பாடினார். இருப்பினும், 1924 ஆம் ஆண்டில், 40 வயதை எட்டிய அவர், தனது நடிப்பு வாழ்க்கையிலிருந்து ஓய்வு பெற்று, தனது கணவருக்கு ஆதரவாக பணியாற்றினார், கெரா மற்றும் டுசெல்டார்ஃப் ஆகிய இடங்களில் திரைக்குப் பின்னால் மேடை நடிப்பு நுட்பத்தில் கலைஞர்களுக்கு பயிற்சி அளித்தார், அங்கு 1924 முதல் 1937 வரை அவர் ஒரு நாடக இயக்குநராக பணியாற்றினார். 1924 ஆம் ஆண்டில் ஜெராவில் உள்ள பிரின்ஸ்லி ரியூஸ் தியேட்டரில் ஜெனரல் இன்டெண்டன்ட் (தியேட்டர் டைரக்டர்) ஆக ஜெரா இல்ட்ஸ் பொறுப்பேற்றார். ரியூஸ் தியேட்டர் குடியரசு ஆண்டுகளில் ஒரு தனித்துவமான அந்தஸ்தை அனுபவித்தது, ரியூஸின் இளவரசர் ஹென்ரிச் எக்ஸ். எல். வி. யின் பாதுகாப்பு மற்றும் உற்சாகமான ஆதரவின் மூலம் பயனடைந்தது, அவருக்கு இல்ட்ஸ் பல்வேறு நாடகவியல் பொறுப்புகளை வழங்கினார். இவர்களுக்காக இளவரசர் தனது பரந்த இலக்கிய அறிவின் காரணமாக நன்கு பொருத்தப்பட்டிருந்தார். திரையரங்கம் நகராட்சி அல்லது அரசு நிதியுதவியால் ஆதரிக்கப்படவில்லை அல்லது சிக்கவில்லை, இருப்பினும் அது வளமான சலுகைகளின் தீவாக மாறுவதைத் தவிர்க்க முடிந்தது. ஆடிட்டோரியத்தில் 1,100 பேருக்கு இடம் இருந்தது மற்றும் சமீபத்தில் புதுப்பிக்கப்பட்ட கட்டிடம் நாடகங்கள், மேடை நிகழ்ச்சிகள், ஓபராக்கள் மற்றும் ஓபராட்டாக்களுக்கு ஏற்றது. இல்ட்ஸ் ஒரு இளமையான நவீனமயமாக்கல் நாடக இயக்குனராகவும், திறந்த மனதுடனும், உற்சாகத்துடனும் அறியப்பட்டார். கேராவில் தனது மூன்று பருவங்களில் அவர் பல புதிய நாடக ஆசிரியர்களை நாடக நாட்காட்டியில் இணைத்தார். அவர்களில் ஒருவர் எர்ன்ஸ்ட் பார்லாக். இல்ட்ஸ் தானே பார்லாக்கின் "டை குட் ஜீட்" (1925) மற்றும் "டெர் ஆர்ம் வெட்டர்" (1927) ஆகியவற்றை அரங்கேற்றினார். பிரெக்ட்டின் மேன் ஈக்வல்ஸ் மேனின் ஆரம்ப தயாரிப்பு இருந்தது. அர்னால்ட் ப்ரோனென், வால்டர் ஹாசன்கில்வர், ஜார்ஜ் கைசர் கார்ல் சக்மேயர் மற்றும் ஃபிரிட்ஸ் வான் அன்ருஹ் ஆகியோர் ஒப்பீட்டளவில் இளம் நாடக எழுத்தாளர்களாக இடம்பெற்றனர். பல நாடகங்கள் இல்ட்ஸின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் ஜெராவில் உலக அரங்கேற்றங்களைக் கொண்டிருந்தன. இவற்றில் அலெக்சாண்டர் லெர்னெட்-ஹோலெனியா ("சவுல்"), ஆண்ட்ரே கைட் ("தி ப்ராடிஜல்ஸ் ரிட்டர்ன்"), டிடெரட் ("எஸ்ட்-இல் பான்? நீங்கள் என்ன விரும்புகிறீர்கள்? " மற்றும் ரோசோ டி சான் செகண்டோ. 1925/26 பருவத்திற்காக 22 வயதான அவாண்ட்-கார்ட் நடனக் கலைஞர் யுவோன் ஜார்ஜி கெரா தியேட்டரின் நடனக் குழுவை வழிநடத்த ஒரு நிச்சயதார்த்தத்தை ஏற்றுக்கொண்டார். ஃபெலிக்ஸ் பெட்ரெக்கின் "அரேபியன் சூட்" (ஜார்ஜியே ஒரு தனி நடன நிகழ்ச்சியில் இடம்பெற்றது), டேரியஸ் மில்ஹாட்டின் "சவுடேட்ஸ் டூ பிரேசில்" மற்றும் எகோன் வெல்லெஸின் "பெர்சிஸ்செஸ் பேலெட்" ஆகியவற்றை உள்ளடக்கிய ஒரு நடன மாலையுடன் அவர் தொடங்கினார். ஜார்ஜியின் புதுமையான மகிழ்ச்சியான நகைச்சுவை நடன அமைப்பு ஜெர்மனி முழுவதும் ஒரு உணர்வை ஏற்படுத்தியது, இருப்பினும் குறைந்தபட்சம் ஒரு ஆதாரத்தின்படி, கெராவின் பழமைவாத உள்ளூர் நாடக பார்வையாளர்கள் பெரும்பாலும் விலகி இருந்தனர். 1925 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் புத்தாண்டு தினத்தன்று விட்டோரியோ ரீட்டி மற்றும் டியாகிலேவ் ஆகியோரின் ஒரே சமீபத்தில் வெளியிடப்பட்ட கோரல்-பேலட் "பாராபாவ்" தயாரிக்கப்பட்டது. பெர்லினில் இருந்து விமர்சகர்கள் கூட கலந்து கொண்டனர், மேலும் தயாரிப்பு லீப்சிக் பிளேஹவுஸ் மற்றும் பெர்லின் மக்கள் தியேட்டர் ஆகிய இரண்டிற்கும் சுற்றுப்பயணம் செய்யப்பட்டது. 1926 ஆம் ஆண்டில் ஜார்ஜியும் ஸ்ட்ரவின்ஸ்கியின் புல்சினெல்லாவை நடனமாடி பரவலான பாராட்டைப் பெற்றார். ஆயினும்கூட, 1926 ஆம் ஆண்டில் கெராவின் பிரின்ஸ்லி ரியூஸ் தியேட்டரில் உள்ள முழு நடனக் குழுவும் "பொது நலன் இல்லாததால்" பணிநீக்கம் செய்யப்பட்டது. ய்வோன் ஜார்ஜி ஹனோவருக்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு அவரது முதல் மாலை தயாரிப்பு அவரது சொந்த பதிப்பான புல்சினெல்லா ஆகும். இல்ட்ஸ் இளம் திறமைகளை தீவிரமாக நாடினார், ஜெர்மனி முழுவதும் பயணங்களை மேற்கொண்டார், சிறிய மாகாண திரையரங்குகளில் அவரது திறமை கண்டறிதல் பணிகளில் அறிவிக்கப்படாத மற்றும் பொதுவாக அங்கீகரிக்கப்படாத நிகழ்ச்சிகளில் கலந்து கொண்டார். அவர் கெராவில் இருந்தபோது அவர் "கண்டுபிடித்தார்" மற்றும் ஹான்ஸ் ஓட்டோ, பால் ஹாஃப்மேன், ஆஸ்கார் ஃபிரிட்ஸ் ஷுஹ் மற்றும் 1927 ஆம் ஆண்டில் இளம் பெர்ன்ஹார்ட் மினெட்டி ஆகியோரை நியமித்தார். அவரது திறமை சாரண பயணங்களில் ஒன்றிலேயே அவர் டோரோதியா நெஃப்பை சந்தித்தார், பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் வியன்னாவில் உள்ள பீப்பிள்ஸ் தியேட்டரில் தொடர்ச்சியாக முன்னணி வேடங்களில் பணியாற்றுவதில் ஈடுபட்டார், பின்னர் இல்ட்ஸின் தைரியத்திற்கும் உறுதிக்கும் அஞ்சலி செலுத்துவார் ஒரு கொலைகார காலத்தில் (1938 க்குப் பிறகு). ஜெராவில் உள்ள பிரின்ஸ்லி ரியூஸ் தியேட்டரில் பார்வையாளர்களின் எண்ணிக்கை இல்ட்ஸின் இயக்குநரின் கீழ் 240,832 ஆக உயர்ந்தது. டுசெல்டோர்ஃப் 1927 மற்றும் 1937 க்கு இடையில், டுசெல்டோர்ப்பில் உள்ள சிட்டி தியேட்டரில் பொது மேலாளராக (நாடக இயக்குனர்) பணிபுரிந்தார். சிட்டி தியேட்டர் இரண்டு ஆடிட்டோரியாவைக் கொண்ட ஒரு பெரிய மதிப்புமிக்க நிறுவனமாக இருந்தது, இது மேடை நாடகங்களுக்கு மட்டுமல்லாமல் ஓபரா மற்றும் ஓபராட்டா ஆகியவற்றிற்கும் பயன்படுத்தப்பட்டது. அதன் வலிமையான இணை நிறுவனர்-இயக்குனர் லூயிஸ் டுமோன்ட் இறந்ததைத் தொடர்ந்து, 1933 ஆம் ஆண்டில் டுசெல்டோர்ஃப் பிளே ஹவுஸ் கட்டாய குத்தகை ஏற்பாட்டின் கீழ் வலுக்கட்டாயமாக வைக்கப்பட்டது, இது அவரது இணை நிறுவனர்-இயக்குனர் குஸ்டாவ் லிண்டேமனின் கட்டுப்பாட்டை திறம்பட நீக்கியது, அவர் இன்னும் உயிருடன் இருந்தார். ஆனால் லிண்டேமன் அதிகாரிகளால் நம்பகத்தன்மையற்றவராகக் காணப்பட்டார், இதன் பொருள் லிண்டேமன் பொறுப்பில் இருந்ததால் மேலும் நிகழ்ச்சிகள் நடத்தப்பட முடியாது என்பதாகும். "ஃபைட்டர்ஸ் ஃபார் ஜெர்மன் கலாச்சாரம்" ("காம்ப்ஃபண்ட் ஃபர் டச்ச குல்டூர்") லிண்டேமனை அவரது பதவியில் இருந்து நீக்கியதை வெற்றிகரமாக நடனமாடிய பின்னர், டுசெல்டோர்ஃப் பிளே ஹவுஸின் நிர்வாகம் இல்ட்ஸிடம் ஒப்படைக்கப்பட்டது, இதனால் அவரை நிர்வகிக்கவும் நிரப்பவும் டுசெல்டோர்ஃப் திரையரங்குகளின் ஒரு சிறிய போர்ட்ஃபோலியோவை விட்டுச் சென்றது. டுசெல்டார்ஃபில் நாடக இயக்குநராக இல்ட்ஸின் பத்து ஆண்டுகளை அரசியல் சூழலைப் பற்றி குறிப்பிடாமல் கருதுவது சாத்தியமற்றது. 1927க்கும் 1932க்கும் இடைப்பட்ட ஆண்டுகளில் ஜேர்மனி முழுவதும் ஜனரஞ்சகவாதம் தீவிரமடைந்தது, இது பேர்லினில் வளர்ந்து வரும் அரசியல் துருவமுனைப்பில் பிரதிபலித்தது, இது பெருகிய முறையில் தெருக்களில் பரவியது. வாக்காளர்கள் மிதமான தன்மையை நிராகரித்ததால், பாராளுமன்றம் முட்டுக்கட்டையாக மாறியது, மேலும் "அவசரகால ஆணை" மூலம் சட்டத்தை இயற்றுவது அவசியம் என்று கருதப்பட்ட இடங்களைத் தவிர அரசாங்கம் பெருகிய முறையில் பயனற்றதாகிவிட்டது. இந்த நிலைமை 1933 ஜனவரியில் முடிவுக்கு வந்தது, அப்போது ஹிட்லர் அரசாங்கம் அரசியல் குழப்பத்தை (அதன் ஆதரவாளர்கள் உருவாக்க நிறைய செய்த) பயன்படுத்தி அதிகாரத்தைக் கைப்பற்றியது. ஜேர்மனி விரைவில் ஒரு கட்சி சர்வாதிகாரமாக மாற்றப்பட்டது. 1933 மற்றும் 1937 க்கு இடையில் டுசெல்டார்ஃபில் இல்ட்ஸின் இறுதி நான்கு ஆண்டுகளில், மக்கள் தலைவர்கள் தெருக்களில் வெறுப்பு மற்றும் கவலைகளைத் தூண்டுவதற்கு பயன்படுத்திய கடுமையான இனவெறி மற்றும் யூத விரோதம் அரசாங்க மூலோபாயத்தின் முக்கிய அடித்தளமாக வெளிப்பட்டது. யூதர்கள் என்று அரசாங்கம் அடையாளம் காட்டிய ஏராளமான நாடக மக்கள் இருந்ததால் திரையரங்குகள் குறிப்பாக மோசமாக பாதிக்கப்பட்டன. நாடகத்தில் ஈடுபட்ட பலர் இடதுசாரி காரணங்கள் மற்றும் கட்சிகளின் ஆதரவாளர்களாக இருந்தனர் என்ற உண்மை அரசாங்க ஆதரவாளர்களிடமிருந்து மேலும் விரும்பத்தகாத கவனத்தை ஈர்த்தது. இல்ட்ஸின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் இயங்கும் திரையரங்குகளில் பணிபுரியும் செட் டிசைனர்களில் காஸ்பர் நெஹர் (உயர்மட்ட இடதுசாரி சோசலிஸ்ட் பெர்டோல்ட் ப்ரெக்டின் நீண்டகால தொழில்முறை கூட்டாளி), ஹெய்ன் ஹெக்ரோத் (தனது யூத மனைவியை விவாகரத்து செய்ய மறுத்ததன் மூலம் ஜெர்மனியின் புதிய அரசியல் எஜமானர்களை அதிருப்திப்படுத்தியவர்) மற்றும் ட்ராகோட் முல்லர் ஆகியோர் அடங்குவர். இரண்டாம் உலகப் போர் "நாஜிசத்தால்" ஏற்பட்டது என்று நம்புபவர்களுக்கு முல்லர் ஒரு ஹிட்லர் பாதிக்கப்பட்டவராக இருந்தார், அதாவது அவர் 1944 இல் பெர்லினுக்கு எதிரான விமானத் தாக்குதலில் கொல்லப்பட்டார் என்ற அர்த்தத்தில், புதிய அரசியலில் இருந்து முல்லருக்கு ஆபத்து உடனடியாகத் தெரியவில்லை. 1933 ஆம் ஆண்டு அரசாங்க மாற்றத்தின் விளைவாக தங்கள் வாழ்வாதாரத்தைக் கண்டுபிடித்த டுசெல்டார்ஃபில் உள்ள மேடை கலைஞர்களின் பட்டியல்-மற்றும், விஷயங்கள் மாறியது போல், அவர்களின் உயிர்கள்-இயற்கையாகவே பாதிக்கப்பட்ட மேடை செட் வடிவமைப்பாளர்களின் பட்டியலை விட மிக நீளமானது. அர்ப்பணிப்புள்ள கம்யூனிஸ்டான கார்ல் பரிலா, 1933 இல் டுசெல்டார்ஃபில் தனது வேலையை இழந்தார், மேலும் ஹிட்லரின் பெரும்பாலான ஆண்டுகளை சுவிட்சர்லாந்தில் வாழ்ந்து பணியாற்றினார். லுட்விக் ஷ்மிட்ஸ், 1937 இல் கட்சியில் சேர முன்னெச்சரிக்கை எடுத்த போதிலும், 1941 இல் அதிகாரிகளால் "தகுதியற்ற நடத்தையை" மேற்கொண்டதாக முத்திரை குத்தப்பட்டார், மேலும் திரைப்பட வேடங்களில் தோன்ற தடை விதிக்கப்பட்டார். 1933 ஆம் ஆண்டில் ஹேன் மெர்டன்ஸ் விரைவில் கட்சியில் சேர்ந்தார், இருப்பினும் அவர் தன்னை "கட்சியின் எதிரிகளின் சக பயணி" என்று அடையாளப்படுத்திக் கொண்டார், பின்னர் 1944 ஆம் ஆண்டில், போர் முயற்சியை குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்திய சந்தேகத்தின் பேரில் கைது செய்யப்பட்டார். 1945 ஆம் ஆண்டின் ஆரம்ப மாதங்களில் ஹாம்பர்க்கில் உள்ள பாதுகாப்பு சேவைகளின் தூண்டுதலின் பேரில் அவர் அனுப்பப்பட்ட சித்திரவதை முகாமில் மெர்டன்ஸ் மோசமாக சித்திரவதை செய்யப்பட்டார், பின்னர், ஏப்ரல் 1945 அன்று தூக்கிலிடப்பட்டு கொல்லப்பட்டார். இவற்றுடன் வோல்ப்காங் லாங்ஹோஃப் (ஹிட்லரின் பல ஆண்டுகளை சுவிஸ் நாடுகடத்தலில் கழித்தவர்) மற்றும் யூத நடிகர் லியோன் அஸ்கின், தனது பெற்றோர் கொல்லப்பட்டதைத் தொடர்ந்து, அரசாங்க துணைப்படைகளின் கைகளில் கடுமையான சித்திரவதைக்கு ஆளானார், 1940 இல் அமெரிக்காவிற்கு தப்பிக்க முடிந்தது. தேசிய சோஷலிஸ்டுகள் ஒரு வெளிப்படையான அச்சுறுத்தலைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்திய இல்ட்ஸின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் பணிபுரிந்த முக்கிய இசைக்கலைஞர்களில் (வெளிநாட்டில் பிறந்த) நடத்துனர் ஓட்டோ அக்கர்மேன் (1935 இல் சுவிட்சர்லாந்திற்கு குடிபெயர்ந்தார்) மற்றும் யூத நடத்துனர் ஜச்சா ஹோரென்ஸ்டைன் (மற்றவர்களைப் போலவே-இறுதியில்-அமெரிக்க குடியுரிமை வழங்கப்பட்டது). ஹிட்லர் ஆண்டுகளில் நாஜி மந்திரங்களைப் பின்பற்றுவதற்கான பன்னிரண்டு ஆண்டுகால தீவிரமான அழுத்தத்தை இல்ட்ஸ் எவ்வாறு வழிநடத்தினார் என்பது முடிவற்ற சிக்கலான கதையாகும், அவற்றில் பெரும்பாலானவை எப்போதும் சொல்லப்படாமல் இருக்கக்கூடும். ஆயினும்கூட, 1927 மற்றும் 1937 க்கு இடையில், டுசெல்டோர்ஃப் சிட்டி தியேட்டரில் ஜெனரல் இன்டெண்டன்ட் (தியேட்டர் டைரக்டர்) என்ற முறையில், இல்ட்ஸ் தனது நற்பெயரைத் தூண்டுவதன் மூலமும், கவனமான தீர்ப்பைப் பயன்படுத்துவதன் மூலமும், ஜெர்மனி முழுவதும் திரையரங்குகள் உட்படுத்தப்பட்ட இனவெறி அரசியல் அழுத்தத்தை குறைந்தபட்சம் எதிர்க்க முடிந்தது என்பதற்கான சில அறிகுறிகள் உள்ளன. நடத்துனர் ஜசா ஹோரென்ஸ்டைனுடன் தியேட்டரின் இசை இயக்குனராக, இல்ட்ஸ் ஆரம்பத்தில் இருந்தே அவந்த்-கார்ட் தயாரிப்புகளை ஆதரிப்பதற்காக தனது யோசனைகளைப் பயன்படுத்த முடிந்தது. அவர்கள் இருவரும் ஒரு சிறந்த பணி கூட்டாண்மையை உருவாக்கினர், இது சிட்டி தியேட்டருக்கு அதன் இசைத் தயாரிப்புகளுடன், கிளெம்பெரரின் கீழ் பெர்லினில் உள்ள கிரோல் ஓபராவின் தாக்கத்துடன் ஒப்பிடக்கூடிய அதன் சொந்த தனித்துவமான சுயவிவரத்தை முன்வைக்க உதவியது. தியேட்டரின் நற்பெயர் அதன் சொந்த பிராந்தியத்தின் எல்லைக்கு அப்பால் எதிரொலிக்கத் தொடங்கியது. இருப்பினும், ஹோரென்ஸ்டைன் 1929 இல் டுசெல்டார்ஃபில் ஒரு முழுநேர நியமனத்தை மட்டுமே ஏற்றுக்கொண்டார். அதற்கு முன்பு, பொது மேலாளராக இருந்த முதல் இரண்டு ஆண்டுகளில். இல்ட்ஸ் பல ஜெர்மன் நவீன ஓபரா பிரீமியர்களை அரங்கேற்றினார். இந்த ஆரம்பகால தயாரிப்புகள் அனைத்தும் ஃப்ரெட்ரிக் ஷ்ராம் என்பவரால் இயக்கப்பட்டன, இசை இயக்கம் நடத்துனர் ஹ்யூகோ பால்சரிடம் ஒப்படைக்கப்பட்டது. அவற்றில் 1927 இல் ஹிண்டெமித்தின் "கார்டில்லாக்", 1928 இல் ஸ்ட்ரவின்ஸ்கியின் "ஓடிபஸ் ரெக்ஸ்" மற்றும் கர்ட் வெயில் என்பவரால் 1928 இல் அரங்கேற்றப்பட்ட "தி ஜார் கெட்ஸ் ஃபோட்டோ" ஆகியவை அடங்கும். ஹிண்டெமித் இல்ட்ஸுக்கு பாராட்டுதலுடன் எழுதினார்ஃ "வழக்கமான ஓபரா திறனாய்வின் ஒரு பகுதியாக" கார்டில்லாக் "எவ்வாறு உயிர்வாழ முடியும் என்பதை உங்கள் டுசெல்டோர்ஃப் பிரீமியர் மட்டுமே எனக்குக் காட்டியது". 1929 ஆம் ஆண்டில் ஜஸ்ஸா ஹோரென்ஸ்டைன் ஜரோமிர் வெய்ன்பெர்கர் எழுதிய "ஷ்வாண்டா தி பாக்பைப்பர்" இன் உலக அரங்கேற்றத்தை நடத்துவதன் மூலம் டுசெல்டோர்ஃப் "கபெல்மிஸ்டர்" என்ற பெயரில் தனது வருகையைக் குறித்தார். அதைத் தொடர்ந்து 1930 ஆம் ஆண்டில் எர்ன்ஸ்ட் கிரெனெக்கின் பர்லெஸ்க் ஓபராட்டா "ஸ்வெர்ஜ்விக்ட்" மற்றும் ஐபர்ட்டின் ஏஞ்சலிக் ஆகியவற்றின் ஜெர்மன் பிரீமியர்கள், ஆல்பன் பெர்க்கின் "வோஜெக்" இன் அற்புதமான தயாரிப்புடன், இசையமைப்பாளர் முன்னிலையில் நிகழ்த்தினர். பெர்க் இல்ட்ஸுக்கு கவனமாக துல்லியமாக எழுதினார், "சில பிரீமியர்களை விட இந்த தயாரிப்பில் நான் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறேன்ஃ ஆம், இது எனக்கு பெருமை அளிக்கிறது". கலை ரீதியாகவும் நிதி ரீதியாகவும் வெற்றிகரமான 1930/31 சீசன் மன்ஃப்ரெட் குர்லிட்டின் "தி சோல்ஜர்ஸ்" இன் உலக அரங்கேற்றத்தைக் கொண்டு வந்தது, மேலும் 1776 ஆம் ஆண்டு அதே பெயரில் ஜாகோப் மைக்கேல் ரெய்ன்ஹோல்ட் லென்ஸின் மேடை நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது, மேலும் "மாடர்ன் ஓபரா வீக்" உடன் முடிவடைந்தது, இது "ஹாப்ட்வெர்கே டெர் மாடர்னென் மியூசிக்" ("நவீன இசையின் முக்கிய படைப்புகள்") என்ற துணைத் தலைப்புடன் விளம்பரப்படுத்தப்பட்டது. ஜானசெக்கின் "ஃப்ரம் தி ஹவுஸ் ஆஃப் தி டெட்" (இல்ட்ஸ் தானே இயக்கிய ஒரு தயாரிப்பில்), பெர்டோல்ட் பிரெக்ட் மற்றும் கர்ட் வெயில் ஆகியோரின் "தி லிண்ட்பெர்க் ஃப்ளைட்", ஸ்ட்ரவின்ஸ்கியின் "சோல்ஜர்ஸ் ஸ்டோரி" மற்றும் "வோஜெக்" இன் மற்றொரு செயல்திறன் ஆகியவை இடம்பெற்ற படைப்புகள் ஆகும். இவை அனைத்தும் ஹோரென்ஸ்டைனால் நடத்தப்பட்டன. ஹான்ஸ் ஃபிட்ஸ்னரின் இறுதி நாடகமான "தாஸ் ஹெர்ஸ்" இன் உலக அரங்கேற்றம் 1931 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் வந்தது. 1932 பருவத்தின் ஒரு டூசெல்டோர்ஃப் சிறப்பம்சம் வெர்டியின் மக்பெத் (ஓபரா) தயாரிப்பாகும். மற்றொன்று, இல்ட்ஸ் தனிப்பட்ட முறையில் இயக்கிய ஒரு தயாரிப்பில், ஹோரென்டைன் இசையின் பொறுப்பில், புதிதாக வெளியிடப்பட்ட ஓபரா "தி பிளெட்ஜ்", காஸ்பர் நெஹரின் கர்ட் வெயில் என்ற வலிமையான ஜோடியால் எழுதப்பட்டு இசையமைக்கப்பட்டது. கார்ல் எபர்ட்டின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் பெர்லினில் அதன் முதல் காட்சிக்கு ஒரு மாதத்திற்குப் பிறகு, டுசெல்டோர்ஃப் தயாரிப்பு 12 ஏப்ரல் 1932 அன்று திறக்கப்பட்டது. ஆயினும்கூட, "ஜெர்மன் கலாச்சாரத்திற்கான போராளிகள்" ("காம்ப்ஃபண்ட் ஃபர் டச்ச்சே குல்டூர்") இனம் அடிப்படையில் உற்பத்தியை மூட வேண்டும் என்று கோரியபோது "உறுதிமொழி" இல்ட்ஸுக்கு சிரமங்களை உருவாக்கியது. (கர்ட் வெயில் ஒரு யூதர்.) ஜனவரி 1933 இல் அரசாங்கம் மாறியது பொதுவாக திரையரங்குகளையும், குறிப்பாக டுசெல்டோர்ஃப் சிட்டி தியேட்டரையும் எவ்வாறு பாதிக்கும் என்பதைக் கண்டறிய சில வாரங்கள் ஆகும். அந்த ஆண்டின் தயாரிப்புகளில் ஹெர்மன் ரியூட்டரின் "ப்ராடிஜல்ஸ் ரிட்டர்ன்" (1907 இல் ஆண்ட்ரே கைட் எழுதிய சிறுகதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது), வின்ஃபிரைட் ஜில்லிக் எழுதிய "டெர் ரோஸ்க்னெக்ட்" (ரிச்சர்ட் பில்லிங்கரின் 1931 மேடை நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது மற்றும் வியத்தகு சோப்ரானோ எர்னா ஷ்லட்டர் இடம்பெற்றது) உலக அரங்கேற்றத்துடன் அடங்கும், அவரது படைப்புகள் சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இல்ட்ஸுக்கு தனிப்பட்ட முறையில் பரிந்துரைக்கப்பட்டன. "டெர் ரோஸ்க்னெக்ட்" நிகழ்ச்சிகள் அனைத்தும் ஜச்சா ஹோரென்ஸ்டைனால் நடத்தப்பட்டன. இருப்பினும், 1933 ஜனவரியில் அரசாங்கத்தின் மிருகத்தனமான மாற்றத்திற்குப் பிறகு டுசெல்டோர்ஃப் உற்பத்தி நிறுத்தப்பட வேண்டியிருந்தது. ஆயினும்கூட, இந்த நேரத்தில், பெர்லினில் கூட, இல்ட்ஸ் மற்றும் ஹோரென்ஸ்டீன் டுசெல்டோர்ஃப் ஆகியோரின் தலைமையின் கீழ் ஜெர்மனியில் முற்போக்கான மேடை தயாரிப்புகளுக்கு ஒரு தீபம் தாங்குபவராக மாறியது என்று கலாச்சார ரீதியாக அறிந்தவர்களிடையே பரவலான பாராட்டு இருந்தது என்பது தெளிவாகிறது. இருப்பினும், ஜனரஞ்சகவாதிகள் அரசியல் நிறுவனங்களை கையகப்படுத்தியதன் மூலம் யூத விரோதம் புதிதாக மரியாதைக்குரியதாக மாறியதால், ஜச்சா ஹோரென்ஸ்டைன் ஜெர்மன் நாடகத்தின் "யூதமயமாக்கலை" உள்ளடக்கியது என்று வலியுறுத்தும் அரசியல் குரல்களுக்கு கவனம் செலுத்துவது அவசியமானது. 1932 ஆம் ஆண்டில் தியேட்டர் ஒரு யூத எதிர்ப்பு கடிதம் எழுதும் பிரச்சாரத்தால் குறிவைக்கப்பட்டது, மேலும் 1933 ஆம் ஆண்டின் ஆரம்ப மாதங்களில் இது பிராந்தியத்தின் செய்தித்தாள்களில் ஒரு கொடூரமான கட்டுப்பாடற்ற அவதூறு பிரச்சாரத்தால் பூர்த்தி செய்யப்பட்டது, இது சில அறிக்கைகளின்படி, ரிச்சர்ட் வாக்னரின் மரணத்தின் ஐம்பதாவது ஆண்டு நிறைவுடன் ஒத்துப்போனது. ஏப்ரல் 1933 இல் அறிவிக்கப்பட்ட தொடர்ச்சியான யூத எதிர்ப்புச் சட்டங்கள் இயற்றப்பட்டன, மேலும் கோடை மற்றும் இலையுதிர்காலத்தில் மேலும் விரிவுபடுத்தப்பட்டு விரிவுபடுத்தப்பட்டன. இது அரசியல் மற்றும் இனரீதியாக உந்துதல் பெற்ற கைதுகளின் முதல் அலைகளால் பூர்த்தி செய்யப்பட்டது, இது ஜேர்மனி இனி பாதுகாப்பாக இல்லை என்று உயர்மட்ட சாத்தியமான அரசாங்க இலக்குகளில் அதிக நம்பிக்கையை ஏற்படுத்தியது. ஜசா ஹோரென்ஸ்டைன் மார்ச் 1933 இல் தனது டுசெல்டோர்ஃப் பதவியை ராஜினாமா செய்து பாரிஸுக்கு தப்பி ஓடினார், சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு அவரது மனைவி மற்றும் இரண்டு வார வயது மகனுடன் சேர்ந்தார். ஹோர்ஸ்டீனின் அவசரமான புறப்பாட்டைத் தொடர்ந்து, முந்தைய நான்கு ஆண்டுகளை ஃப்ரீபர்க்கில் ஒப்பிடக்கூடிய நிலையில் கழித்த ஹ்யூகோ பால்சருக்காக டுசெல்டோர்ஃப் சிட்டி தியேட்டருக்குத் திரும்பினார். பால்ஸர் வெளிப்படையாக ஒரு அரசியல் சாராத இசைக்கலைஞராக இருந்தார், ஹிட்லரிசத்தின் பெரிய ரசிகர் அல்ல, ஆனால் அவர் யூதராக அடையாளம் காணப்படவில்லை. இசை அடிப்படையிலான மேடை நிகழ்ச்சிகளைப் பொறுத்தவரை, டுசெல்டார்ஃபில் உள்ள பால்சரின் திறனாய்வு, அதிகாரிகள் ஒப்புதல் அளித்த இசையமைப்பாளர்கள் மீது கவனம் செலுத்தியது, குறிப்பாக வாக்னர், மொஸார்ட் மற்றும் ரிச்சர்ட் ஸ்ட்ராஸ். 1934 ஆம் ஆண்டில் அரியாட்னே அவுஃப் நக்ஸோஸ் தயாரிக்கப்பட்டது, இது காஸ்பர் நெஹரின் செட் வடிவமைப்புகளைப் பயன்படுத்தியது. அதே ஆண்டில் இல்ட்ஸ் எர்னா ஷ்லூட்டருடன் "டிரிஸ்டன் அண்ட் ஐசோல்ட்", "வாக்கூர்" மற்றும் "மேஜிக் புல்லாங்குழல்" ஆகியவற்றை ஆஃபென்பேக்கின் எப்போதும் பிரபலமான "டேல்ஸ் ஆஃப் ஹாஃப்மேன்" உடன் அரங்கேற்றினார். புதிய படைப்புகள் முற்றிலும் புறக்கணிக்கப்படவில்லை. கிரெனெக்கின் திருப்தியற்ற பர்லஸ்க் ஓபராட்டா "ஸ்வெர்ஜ்விக்ட்" புத்துயிர் பெற்றது. 1935 ஆம் ஆண்டில் லுட்விக் மாரிக்கின் "டை ஹீம்ஃபாஹர்ட் டெஸ் ஜோர்க் டில்மேன்" ("ஜோர்க் டில்மேனின் பயணம் வீடு") க்காக டுசெல்டார்ஃப் உலக அரங்கேற்றத்தைக் கண்டது, ஒரு ஆதாரத்தின் படி, ஒரு தயாரிப்பு அரங்கேற்றப்பட்டது. ஆல்ஃபிரட் ரோசன்பெர்க்கின் "தேசிய சோசலிச கலாச்சார சமூகங்கள்". அவர் கெராவில் இருந்த காலத்தில் நவீன நடனம் வரை மாகாண பார்வையாளர்களை ஈர்க்கத் தவறிய போதிலும். இந்த வகையின் மீது இல்ட்ஸின் சொந்த அர்ப்பணிப்பு குறைக்கப்படாமல் இருந்தது. 1929/30 பருவத்திற்காக அவர் சிட்டி தியேட்டரின் முதல் தனி பாலே நடனக் கலைஞராகவும், நடனத் தலைவராகவும் ருடால்ப் வான் லாபனின் முன்னாள் மாணவரான ரூத் லோசரை நியமித்தார். ஆரல் வான் மில்லோஸின் உதவியுடன் அவர் டுசெல்டார்ஃபில் பாலேக்காக கணிசமாக மேம்படுத்தப்பட்ட பாத்திரத்தை செலுத்த முடிந்தது. ஒரு முன்னோடி நடவடிக்கையில் அவர் ஒரு ஓபரா ஹவுஸில் ஓபரா மேடையை "டுசெல்டோர்ஃப் நகரத்திற்கான நடன மேடை" என்று மாற்றியமைக்க புறப்பட்டார், ஒரு பாலே குழுவுடன் தங்கள் நிகழ்ச்சிகளை அமைக்கும்போது ஓபரா ஹவுஸ் நிரலாக்கத்திற்கு நிரந்தரமாக அடிபணிவதை விட, அதன் சொந்த திறமையை நிகழ்த்த சுதந்திரம் வழங்கப்பட்டது. 1929 மற்றும் 1933 க்கு இடையில் லோசர் 8 முதல் 13 பாலே நடனக் கலைஞர்களைக் கொண்ட ஒரு குழுவிற்குத் தலைமை தாங்கினார், "கிளாசிக்கல் வடிவங்களில் கிளாசிக்கல் வடிவங்களில்" கிளாசிக்கல் வடிவங்களில் நவீன பாணியில் நடனமாடினார். டேரியஸ் மில்ஹாட்டின் "சவுதடேஸ் டூ பிரேசில்" என்ற புதிய நடன நிகழ்ச்சிக்கும், ஸ்ட்ரவின்ஸ்கியின் "சிறிய இசைக்குழுவிற்காக" இரண்டு பாலே அறைகளுக்கும் அவர் நடனமாடியுள்ளார். லோசர் 1933 இல் பணிநீக்கம் செய்யப்பட வேண்டியிருந்ததுஃ அவர் யூதர். அவளுக்கு என்ன நேர்ந்தது என்று தெரியவில்லை. அவரது புறப்பாடு டுசெல்டார்ஃபில் மேடை பாலேக்கு ஒரு முடிவைக் குறிக்கவில்லை. 1933/34 பருவத்திற்காக அவர் ஹரால்ட் க்ரூட்ஸ்பெர்க், நிட்டி இம்பேகோவன், ய்வோன் ஜார்ஜி மற்றும் கிரெட் பலுக்கா போன்ற விருந்தினர் கலைஞர்களைக் கொண்ட "ஜெர்மன் டான்ஸ் மாஸ்டர்ஸ்" தொடரை ஏற்பாடு செய்தார். 19 பிப்ரவரி 1935 அன்று டுசெல்டார்ஃபில் ஒரு விருந்தினர் நிகழ்ச்சியை நடத்த மேரி விக்மேன் மற்றும் அவரது "ஜெர்மன் நடன விழா பெர்லின் 1934" குழுவையும் இல்ட்ஸ் அழைத்தார். 1933 க்குப் பிறகு இல்ட்ஸின் பல நாடகத் தயாரிப்புகள் அரசியல் "கோரிக்கைகளுக்கு" நேரடி பதில்களாக இருந்தன. இவற்றில் தேசிய சோசலிச நாடக ஆசிரியர் ஹான்ஸ் ஜாஸ்ட் ("டுசெல்டோர்ஃப், ஷ்லேஜெட்டர் சிட்டி" க்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது) எழுதிய மேடைப் படைப்பான "ஷ்லேஜெட்டர்" அடங்கும். உலகப் போரின் மூத்த வீரரும் ஆக்கிரமிப்பு எதிர்ப்பு ஆர்வலருமான ஆல்பர்ட் லியோ ஷ்லாஜெட்டரை ஒரு நாஜி சின்னமாக மாற்ற இந்த நாடகம் உதவியது. இந்த காலத்திலிருந்து வெளிப்படையாக அரசியல் டுசெல்டோர்ஃப் மேடை தயாரிப்புகளில் பால் ஜோசப் கிரெமர்ஸ் எழுதிய "தாஸ் காஸ்ட்மால் டெர் கோட்டர்" மற்றும் விக்டர் வார்ஸிட்ஸ் எழுதிய "கோயா" நாடகம் என்று அழைக்கப்படும் "ஜீனி ஓனே வோல்க்" ஆகியவை அடங்கும், இது ஜூன் 15,1937 அன்று "நான்காவது தேசிய நாடக வாரத்தில்" சேர்க்கப்பட்டது, வெர்னர் கிராஸ் முக்கிய கதாபாத்திரத்தில் நடித்தார். 1936 செப்டம்பர் 23 அன்று, நாடு தழுவிய விளம்பர பிரச்சாரத்தின் ஆதரவுடன், கிராபியின் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் மேடை நாடகமான டை ஹெர்மன்ஸ்ச்லாக்ட்டின் இல்ட்ஸின் மறுவேலையை தியேட்டர் வெளியிட்டது. இல்ட்ஸ் தழுவல் கிராப் மூன்று நாள் தயாரிப்பாகக் கருதியதை அடிப்படையாகக் கொண்ட பெரிதும் வெட்டப்பட்ட "படத்தொகுப்பு" ஐக் கொண்டிருந்தது. இது டுசெல்டோர்ஃப் மேடையில் "ஃபுரெர்ட்ராமா" என்று அழைக்கப்படும் வகையில் வழங்கப்பட்டது, இது அதிகாரப்பூர்வ ஒப்புதலைக் குறிக்கிறது, மேலும் ஜனரஞ்சகவாதிகள் இன்னும் மதிப்பிழக்கவில்லை, பார்வையாளர்களுடன் கிட்டத்தட்ட வெற்றிக்கு உத்தரவாதம் அளித்தது. இல்ட்ஸ் பதிப்பு சமகால அரசியல் போக்குகளை நிபந்தனையின்றி குறிப்பிடுகிறது. கட்சியுடனான மோதல்கள் மார்ச் 1932 இல் சிட்டி தியேட்டரில் கர்ட் வெயிலின் "தி பிளெட்ஜ்" தயாரிப்பை திடீரென்று மூட வேண்டும் என்று அழைப்பு விடுத்தபோது "ஃபைட்டர்ஸ் ஃபார் ஜெர்மன் கலாச்சாரம்" ("காம்ப்ஃபண்ட் ஃபர் டச்ச குல்டூர்") உள்ளூர் தலைவர்களுடன் இல்ட்ஸ் கடுமையான கருத்து வேறுபாட்டைக் கொண்டிருந்தார். ஒரு மாதத்திற்குப் பிறகு டுசெல்டார்ஃபுக்கான பிராந்திய கட்சி தலைமை ("கௌலைடுங்") ஒரு "ஜெர்மன் விளையாட்டுத் திட்டத்திற்கு" அழைப்பு விடுத்தது. சந்தேகத்தைத் தவிர்ப்பதற்காக, சிட்டி தியேட்டரில் ஜெனரல் இன்டெண்டன்ட் வால்டர் இல்ட்ஸ் யூதர்களை விட ஜெர்மன் கலைஞர்களை முன்னிறுத்த வேண்டும் என்ற கோரிக்கையுடன் இந்த அழைப்பு வந்ததுஃ "ஜெர்மனியின் கலாச்சார சொத்துக்களின் ஊழியர்களாகவும் படைப்பாளர்களாகவும் தங்களை கருதும் ஜெர்மன் கலைஞர்களை நாங்கள் விரும்புகிறோம். சிறந்த ஜெர்மன் கலை யூத வழியில் முறுக்கப்படுவதைப் பார்ப்பது எங்களுக்கு தொந்தரவாக இருக்கிறது ". அந்த ஆண்டும் அடுத்த ஆண்டும், இல்ட்ஸ் இதே போன்ற வழிகளில் ஏராளமான பரப்புரைகளைப் பெற்றார். என். எஸ். டி. ஏ. பி-ஐ இல்ட்ஸ் கடுமையாக எதிர்த்தார், பின்னோக்கிப் பார்த்தால், மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க அளவிலான தைரியமாக பார்க்க முடியும். திரையரங்கில் உள்ள சக ஊழியர்களும் ஊழியர்களும் கடுமையான அழுத்தங்களுக்கு இணங்க தடை விதிக்கப்பட்டனர். இனவெறி பிரச்சினையில் கவனமாக வடிவமைக்கப்பட்ட ஒன்பது பக்க பதிலையும் அவர் தயாரித்தார், அதில் அவர் தனது ஜனரஞ்சக எதிரிகளும் அவர்களின் வழிகாட்டிகளும் தொடர்புபடுத்தக்கூடிய வகையில் வழக்கை வாதிட முயன்றார். அதில் அவர் ஜெர்மனியின் நீண்ட கலாச்சார பாரம்பரியத்தில் எவ்வளவு பெரிய தலைசிறந்த படைப்புகள் யூதர்களுக்கும் யூதரல்லாதவர்களுக்கும் இடையிலான நெருங்கிய ஒத்துழைப்பின் விளைவாக இருந்தன என்பதை சுட்டிக்காட்டினார். லோரென்சோ டா பொன்டேவுடன் மொஸார்ட்டின் பணி மற்றும் இசையமைப்பாளர் ஓட்டோ நிக்கலாய் (யூத) நூலாசிரியர் சாலமன் ஹெர்மன் மொசெந்தாலுடன் ஆக்கபூர்வமான ஒத்துழைப்பு ஆகியவற்றை அவர் மேற்கோள் காட்டினார். அவர் பொறுப்பான நாடகத்தை வழிநடத்தும் தனது கடமையை வலியுறுத்தினார், மேலும் தேசிய சோஷலிஸ்டுகள் கோரிய "பணியாளர் கொள்கையை" செயல்படுத்த மறுத்தார். சுருக்கமாகஃ ". பகிரங்கமாக மானிய விலையில் வழங்கப்படும் விளையாட்டு இல்லத்தின் தொகுப்பு தொடர்ந்து பயன்படுத்தப்படும் விருப்பத்தின் அடிப்படையில் இருக்க வேண்டும், அது நாடக இயக்குனரின் விருப்பமாக மட்டுமே இருக்க முடியும். அவர் நிபுணத்துவம் மற்றும் நாடக அனுபவத்தை புறநிலை மற்றும் உண்மையான பக்கச்சார்பற்ற தீர்ப்பால் தெரிவிக்கப்பட்ட ஒரு கலை உணர்வுடன் இணைக்க வேண்டும். . சமமான திறன் கொண்ட வெளிநாட்டினரை விட ஜேர்மன் பணியாளர்களுக்கு முன்னுரிமை அளிக்கப்பட வேண்டும் என்ற 'வெளிநாட்டினர் கேள்வி' குறித்த உங்கள் கருத்துடன் நான் அடிப்படை உடன்பாட்டில் இருந்தாலும், யூதர்களை பணியமர்த்தும் விஷயத்தில் நான் உங்கள் கண்ணோட்டத்திலிருந்து அடிப்படையில் விலகிச் செல்கிறேன். . இங்கே ஒரு குருட்டு யூத விரோதம் கூட வேறுபாடுகள் உள்ளன-அதை நீங்கள் இங்கே பிரதிநிதித்துவப்படுத்தவில்லை-விவாதிக்க முடியாதுஃ அதாவது யூத மதத்தின் அரக்கனுக்கும், யூத மதத்தின் ஆவிக்கும் இடையிலான வேறுபாடு, இது நிச்சயமாக போராடுவதற்கு மதிப்புள்ளது. நாம் அனைவரும் இனம் மற்றும் ஒரு மக்களாக ஒன்றாக பிணைக்கப்பட்டுள்ளோம் என்பதை உறுதிப்படுத்த, ஆனால் இயற்கையின் சட்டங்களுக்கு அப்பாலும் மேலேயும் நாம் இன்னும் மனித ஆவி மற்றும் விருப்பத்தை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ள வேண்டும். நிகழ்த்து மற்றும் பிரதிநிதித்துவக் கலைகளில், குறிப்பாக, ஜேர்மனியின் கலாச்சார செழுமையின் மீது ஆழ்ந்த அன்பும் போற்றுதலும் கொண்ட பல யூதர்கள் உள்ளனர், மேலும் அவர்கள் தங்களை ஜேர்மன் கலைத்திறனுக்கு சேவை செய்கிறார்கள். குறிப்பாக, வெளியாட்கள் பெரும்பாலும் கலாச்சார செழுமையை நம்மைக் காட்டிலும் அங்கீகரிக்க முடியும் ". வால்டர் புருனோ இல்ட்ஸ்ஃ டுசெல்டோர்ஃப் என். எஸ். டி. ஏ. பி பிராந்திய தலைமைக்கு பதிலளிக்கும் கடிதம், அமைப்பு துறை I-இனம் மற்றும் கலைத் துறை, 28 ஏப்ரல் 1932 முகவரிகளுடன், இல்ட்ஸ் கடிதத்தின் நகல்களை "டச்சர் புஹ்னென்வெரின்" (தளர்வாக, "ஜெர்மன் தியேட்டர்ஸ் அசோசியேஷன்") மற்றும் ஜெர்மனி முழுவதும் உள்ள சக நாடக இயக்குநர்களுக்கு அனுப்பினார். 1933 இல் சுவிட்சர்லாந்துக்கும், பின்னர் பிரான்சுக்கும், பின்னர் அமெரிக்காவுக்கும் குடிபெயர்ந்த பெர்லின் நாடக இயக்குனரான எர்ன்ஸ்ட் ஜோசப் அவுஃப்ரிக்ட், இல்ட்ஸை முதலில் பாராட்டியவர்களில் ஒருவர்ஃ "உங்கள் நம்பமுடியாத புத்திசாலித்தனமான மற்றும் சுத்தமான பதிலால் நான் ஆச்சரியப்படுகிறேன்". கர்ட் வெயில் மேலும் ஈர்க்கப்பட்டார்ஃ "கலை ரீதியாக முக்கியமானதாகவும் அவசியமானதாகவும் நீங்கள் நம்பியதைப் பின்பற்ற உங்களுக்கு எப்போதும் போதுமான தனிப்பட்ட நம்பிக்கையும் தைரியமும் உள்ளது". அவர் செய்ததைப் போலவே யூத சகாக்களை வெளிப்படையாகப் பாதுகாத்தது, குறிப்பாக 1933 அரசாங்க மாற்றத்திற்குப் பிறகு அரசாங்கம் கட்டாயமாக இன வெறுப்பை தீவிரப்படுத்திய வெளிச்சத்தில், அரசாங்க வட்டாரங்களில் இல்ட்ஸுக்கு எதிரான ஆழமான விரோதத்திற்கு வழிவகுத்தது. 1933 பிப்ரவரியில், பெர்லினில் ஹிட்லர் அரசாங்கம் அதிகாரத்தைக் கைப்பற்றி இரண்டு வாரங்களுக்குப் பிறகு, வாக்னரின் மரணத்தின் ஐம்பதாவது ஆண்டு நிறைவை முன்னிட்டு என். எஸ். டி. ஏ. பி இன் டுசெல்டோர்ஃப் பிராந்திய நாளிதழான "வோக்ஸ்பாரோலில்" ஆழ்ந்த அச்சுறுத்தும் மற்றும் தனிப்பயனாக்கப்பட்ட பத்திரிகை தாக்குதலுக்கு அவர் இலக்காக இருந்தார். சிட்டி தியேட்டரின் ஆண்டுவிழா கொண்டாட்டங்கள் மற்றும் அந்த இடத்தின் (யூத) இசை இயக்குனர் ஜச்சா ஹோரென்ஸ்டைனின் ஈடுபாடு ஆகியவை தாக்குதலுக்கான ஊக்கியாக இருந்தனஃ "துரதிர்ஷ்டவசமாக திரு. ஹோரென்ஸ்டைன் தொடக்க கச்சேரியை நடத்தினார். நாம் 'துரதிர்ஷ்டவசமாக' எழுத வேண்டும், ஏனென்றால் டுசெல்டார்ஃபில் உள்ள ஜெர்மன் தியேட்டரில் வாக்னர் கொண்டாட்டத்திற்கு எந்த ஜெர்மன் நடத்துனரும் இல்லை என்பது நினைத்துப் பார்க்க முடியாதது, அதாவது திரு சாஷா (sic) ஹோரென்ஸ்டைனை மேடையில் அழைக்க வேண்டும். இது தேவை என்ன என்பதை முற்றிலும் புறக்கணிப்பதைக் காட்டுகிறது. ஒரு ஜெர்மன் கொண்டாடப்படும்போது இந்த விஷயம் ஒரு ஜெர்மன் மற்றும் அதற்கேற்ப கையாளப்பட வேண்டும்ஃ ஜச்சா ஹோரென்ஸ்டைன் நடத்தும் விஷயத்தில் இது இல்லை. இது ஜாஷா ஹோரென்ஸ்டைனை வருத்தப்படுத்தக் கூடாதுஃ இது ஒரு மறுக்க முடியாத உண்மை அறிக்கையைத் தவிர வேறில்லை. யூதர்கள் ஜெர்மன் வாழ்க்கை முறையை எவ்வாறு ஆபத்தில் ஆழ்த்துகிறார்கள் மற்றும் சேதப்படுத்துகிறார்கள் என்பதை மற்றவர்களுக்கு முன்பே பார்த்த ஒரு சில மனிதர்களில் வாக்னரும் ஒருவர். மேயர் லெஹ்ர் மற்றும் நாடக இயக்குனர் இல்ட்ஸ் ஆகியோர் மாற்றியமைக்க வேண்டும். இல்லையெனில், ஜெர்மன் டுசெல்டார்ஃப் மொழியில் உண்மையான ஜெர்மன் ஆவி மற்றும் ஜெர்மன் கலாச்சாரத்தின் அனைத்து கிளைகளும் சரியாக மதிக்கப்படும் என்பதை உறுதிப்படுத்த ஒரு நாள் விரைவில் ஒரு வழியைக் கண்டுபிடிப்பது அவசியம். திரு. இல்ட்ஸ் காலத்தின் அறிகுறிகளை இன்னும் புரிந்து கொள்ளவில்லை, மேலும் அவரது அன்பான [யூத இசை இயக்குனரிடமிருந்து] பிரிந்து செல்ல விரும்பவில்லை. இன்னும் நேரம் இருந்தபோது கேட்க விரும்பாத திரு இல்ட்ஸ், இப்போது பார்க்க வேண்டியிருக்கும், அதே நேரத்தில் அவர் தனது சொந்த சுதந்திரத்தை மேற்கொள்ள புறக்கணித்த விஷயங்கள் அவரது விருப்பத்தை மீறி மேற்கொள்ளப்படும். ரஷ்ய யூதர் ஹோரென்ஸ்டைன் டுசெல்டோர்ஃப் நாடக அரங்கிலிருந்து மறைந்துவிட வேண்டும் ". அலெக்சாண்டர் ஷ்னைடர், "வோக்ஸ்பாரோல்" இல் எழுதினார், 13 பிப்ரவரி 1933 அது இந்த விஷயத்திற்கு ஒரு முடிவாக இருக்கவில்லை. 1933 மார்ச் 7 ஆம் தேதி மாலை ஃபிடெலியோவின் நிகழ்ச்சியின் போது நாஜி துணைப்படைகள் தியேட்டரை முற்றுகையிட்டன. ஹோரென்ஸ்டைன் நடத்திக் கொண்டிருந்தார். ஹோரென்ஸ்டைனை உடனடியாக நீக்க வேண்டும் என்று தாக்குதல் நடத்தியவர்கள் கோரினர். ஹோரென்ஸ்டைன் பிரிந்து நாடக அரங்கிலிருந்து நடுத்தர செயல்திறனில் வெளியேற வேண்டியிருந்தது. சட்டப்பூர்வமாக டுசெல்டார்ஃபை விட்டு வெளியேற அவருக்கு தேவையான இடமாற்ற அனுமதிகள் வழங்கப்பட்டன, மேலும் மார்ச் 1933 இறுதிக்குள் அவர் பாரிஸுக்கு தப்பி ஓடினார் (அங்கு மகிழ்ச்சியான சூழ்நிலைகளில் முந்தைய சுற்றுப்பயணங்கள் காரணமாக அவர் ஏற்கனவே ஒரு நிறுவப்பட்ட தொழில்முறை நற்பெயரைக் கொண்டிருந்தார்). டுசெல்டார்ஃபில், தியேட்டரைத் தாக்கிய ஆண்கள் அல்ல, இந்த சம்பவம் குறித்து பதிலளிக்க கேள்விகளைக் கண்டனர். பிராந்தியக் கட்சித் தலைவர் பிரெட்ரிக் கார்ல் ஃப்ளோரியன் இல்ட்ஸுக்கு எதிராக போலீஸ் விசாரணையைத் தொடங்கினார். ஏப்ரல் 1933 இல் நகர சபை பிரஷ்யாவுக்கான புதிதாக நியமிக்கப்பட்ட உள்துறை அமைச்சரான ஹெர்மன் கோரிங்கிற்கு (தேசிய அளவில், இலாகா இல்லாத அமைச்சர்) விண்ணப்பித்தது. அந்த மனு நிராகரிக்கப்பட்டது. இருப்பினும், தனது சொந்த நாடகத்தை எவ்வாறு நடத்துவது என்பதை தீர்மானிப்பதில் இல்ட்ஸின் சூழ்ச்சி சுதந்திரம் பெரிதும் குறைக்கப்பட்டது, மிகவும் வெளிப்படையாக அவரது பக்கத்தில் ஒரு புதிய நாடகத்தை நிறுவியதன் மூலம். அலெக்சாண்டர் ஷ்னைடர், கேள்விக்குரிய மனிதர், தேசிய சோசலிச நிகழ்ச்சி நிரலின் உற்சாகமான ஆதரவாளராகவும், உள்நாட்டில் செல்வாக்கு மிக்க செய்தித்தாள் மற்றும் நாடக விமர்சகராகவும் இருந்தார். 1933 பிப்ரவரி 13 அன்று "வோக்ஸ்பாரோல்" (செய்தித்தாள்) இல் அச்சுறுத்தும் யூத எதிர்ப்பு பங்களிப்பை இந்த பத்திக்கு மேலே நேரடியாக மேற்கோள் காட்டப்பட்ட மனிதர் அவர்தான். அவரது "விளையாட்டுத் திட்டம்"-முக்கியமாக அவரது நாடகங்கள் மற்றும் கலைஞர்களின் தேர்வு-"தேசிய அரசாங்கத்தின் தேவைகளுக்கு" இணங்க வேண்டும் என்ற (குறைவான உறுதியளிக்கும்) நிபந்தனைக்கு உட்பட்டு, கலை விஷயங்களைப் பொறுத்தவரை அவருக்கு சுதந்திரம் உள்ளது என்ற சற்று உறுதியளிக்கும் தகவலை வழங்கும் ஒரு பயனுள்ள "டையன்ஸ்டன்வீசுங்" (தளர்வாக, "சேவை அறிவுறுத்தல்") இல்ட்ஸுக்கு வழங்கப்பட்டது. 1933 ஆம் ஆண்டில் யூதர்கள் என்று அடையாளம் காணப்பட்ட நிறுவன உறுப்பினர்கள் டுசெல்டோர்ஃப் தியேட்டரை விட்டு வெளியேற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. இதன் பொருள் லியோன் அஸ்கின் (1907-2005), லியோபோல்ட் லிண்ட்பெர்க் (1902-1984) மற்றும் எர்வின் பார்க்கர் (1903-1987) ஆகியோரின் இழப்பு. நடன எஜமானி ரூத் லோசருடன் பல யூத நடிகர்கள் மற்றும் கோரஸ் பாடகர்களும் வெளியேற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. நடிகர்கள் புருனோ ஹப்னர் (1899-1983) மற்றும் வொல்ப்காங் லாங்ஹோஃப் (1901-1966) ஆகியோருடன் தொடர்ந்து இருப்பது டுசெல்டோர்ஃப் கட்சித் தலைவர்களால் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது என்று தீர்மானிக்கப்பட்டது. இந்த கடைசி இருவரில் யாருமே யூதர்கள் என்ற கருத்து இல்லை, ஆனால் இருவரும் கம்யூனிஸ்டுகள் என்று அறியப்பட்டனர். 1933 க்குப் பிறகு வால்டர் இல்ட்ஸ் ஓபரா தயாரிப்புகளில் அதிக கவனம் செலுத்தினார், அதே நேரத்தில் மேடை நாடகம் மற்றும் கச்சேரிகளை அலெக்சாண்டர் ஷ்னைடரிடம் விட்டுவிட்டார், கட்சி தியேட்டருக்கு ஏற்படுத்திய நாடகம். 1936 ஆம் ஆண்டில் அவர் 1933 மற்றும் 1945 க்கு இடையில் ஹிட்லரின் அரசாங்கத்தில் பிரச்சார அமைச்சராக இருந்த ஜோசப் கோயபல்ஸுக்கு மரணச் சூழல் குறித்து தனது அதிருப்தியை வெளிப்படுத்தினார். கோயபல்ஸ் ரைன்லேண்டில் பிறந்தார் மற்றும் டுசெல்டார்ஃபிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ள மோன்சென்கலாட்பாக் அருகே வளர்ந்தார். 1933 டிசம்பரில் அவர் டுசெல்டோர்ஃப் தியேட்டரில் மூன்று தயாரிப்புகளில் கலந்து கொண்டார், அதன் பிறகு அவர் 1933 மற்றும் 1945 ஆம் ஆண்டுகளின் இறுதிக்குள் வொல்ஃப்காங் இல்ட்ஸுக்கு அரசாங்கத்தின் மிக உயர்ந்த மட்டத்தில் நம்பமுடியாத ஆனால் திறமையான பாதுகாவலராக ஆனார். 1937 ஆம் ஆண்டில் டுசெல்டோர்ஃப் தியேட்டர் இயக்குநராக இல்ட்ஸின் ஒப்பந்தம் புதுப்பிக்கப்பட்டது, ஆனால் நகர நிர்வாகம் அதை புதுப்பிக்க மறுத்துவிட்டது. அவரது மறு நியமனம் உள்ளூர் கட்சியால் மற்றும்/அல்லது சார்பாக வீட்டோ செய்யப்பட்டது. விரிவான பின்னணி தெளிவாக இல்லை, ஆனால் இல்ட்ஸ் இன்னும் ஒரு கட்சி உறுப்பினராக இல்லை என்ற உண்மை மற்றும் அரசாங்க யூத விரோதத்திற்கு எதிராக அவர் தனித்து நின்ற விதம் ஆகியவை தெளிவான காரணிகளாக இருந்தன. இல்ட்ஸ் ஸ்டட்கார்ட்டில் ஒரு நாடக இயக்குநராக ஒரு புதிய பதவியைப் பெற்றார், ஆனால் டுசெல்டோர்ஃப் நகர நிர்வாகத்தில் உள்ள கட்சித் தலைவர்கள் ஸ்டட்கார்ட்டில் உள்ள சகாக்களுடன் தலையிட்டதால் தேவையான ஏற்பாடுகள் தடுக்கப்பட்டன. டுசெல்டோர்ஃப் மேயர் ஹான்ஸ் வேகன்ஃபூர், ஜோசப் கோயபல்ஸுக்கு இல்ட்ஸ் "[டுசெல்டோர்ஃப்] அதிகாரிகளால் மோசமாக நடத்தப்படுகிறார்" என்று கூறினார். 1937 ஜனவரி 14 தேதியிட்ட கோயபல்ஸ் நாட்குறிப்பில் உள்ள ஒரு பதிவில், அநேகமாக அதே தகவல்தொடர்பு இருந்திருக்கலாம், ஆனால் வித்தியாசமாக சூழல் ரீதியாக பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளதுஃ "டுசெல்டார்ஃபைச் சேர்ந்த மேயர் வேகன்ஃபூர் நாடக இயக்குனர் இல்ட்ஸை அகற்ற விரும்புகிறார். அதை நான் நிராகரிக்கிறேன் "என்று கூறினார். அடுத்தடுத்த தொலைபேசி உரையாடலில் கோயபல்ஸ், இல்ட்ஸின் ஒப்பந்தத்தை அதிகாரிகள் புதுப்பிக்காததற்குக் காரணம் அவர் "யூதர்களுக்கும் கம்யூனிஸ்டுகளுக்கும் முன்னுரிமை அளித்ததே" என்பது உறுதிப்படுத்தப்பட்டது, இது தேசிய சோஷலிசத்திற்கு முரணானது. கட்சியின் தொழில்முறை மற்றும் தனிப்பட்ட விரோதம் முன்வைத்த ஆபத்துக்களை மனதில் கொண்டு, 28 நவம்பர் 1937 அன்று இல்ட்ஸ் கட்சி உறுப்பினர் பதவிக்கு விண்ணப்பித்தார், ஆனால் 31 டிசம்பர் 1937 அன்று அவரது விண்ணப்பத்தை டுசெல்டோர்ஃப்-பெம்பல்ஃபோர்ட் உள்ளூர் கட்சி கிளை நிராகரித்தது, அவரது "தாராளவாத-மார்க்சிஸ்ட் போக்குகளை" மேற்கோள் காட்டி, அவர் போதுமான அளவு "தேசிய சோசலிச உணர்வுக்கு ஏற்ப வரவில்லை" என்றும் கூறினார். 1937 ஆம் ஆண்டு ஹைடெல்பெர்க்கில் நடந்த "ரீச்ஸ்ஃபெஸ்ட்பீல்" நாடக விழாவில் இல்ட்ஸ் ரோமியோ மற்றும் ஜூலியட்டின் தயாரிப்பை அரங்கேற்றினார். முக்கிய நடிகர்கள் கிசெலா உஹ்லன்-இன்னும் 18 பேர் மட்டுமே, லினா கார்ஸ்டன்ஸ் மற்றும் ரெனே டெல்ட்ஜென். செட் டிசைனர் ட்ராகோட் முல்லர் ஆவார். (1934 ஆம் ஆண்டில் ஹைடெல்பெர்க் "ரீச்ஸ்ஃபெஸ்ட்பீலின்" புத்துயிர் மற்றும் மறுதொடக்கம் பிரச்சார அமைச்சர் ஜோசப் கோயபல்ஸ் தலைமையிலான ஒரு திட்டமாகும், அதன்பிறகு அவர் அதை ஆதரிப்பதற்கும் ஊக்குவிப்பதற்கும் ஒரு தனித்துவமான அணுகுமுறையை எடுத்தார்.) செப்டம்பர் 1,1938 அன்று பொது அறிவொளி மற்றும் பிரச்சார அமைச்சர் வியன்னாவில் உள்ள ஜெர்மன் மக்கள் திரையரங்கில் (அந்த நேரத்தில் பொதுவாக விளம்பரப்படுத்தப்பட்டபடி) வால்டர் இல்ட்ஸ் பொது மேலாளரை (நாடக இயக்குனர்) நியமித்தார். அந்த நேரத்தில் ஜெர்மன் மொழி பேசும் உலகில் மிகப்பெரிய "பேச்சு அரங்கமாக" இருந்த இந்த அரங்கம், சமீபத்தில் ஜெர்மன் தொழிலாளர் முன்னணியின் ஆதரவின் கீழ், அரசாங்கத்தின் ஸ்ட்ரென்த் த்ரூ ஜாய் திட்டத்தின் ஒரு பகுதியாக அதிகாரப்பூர்வமாக சேர்க்கப்பட்ட முதல் அரங்கமாக மாறியது. தற்போதுள்ள நடைமுறைகள் மற்றும் பாரம்பரியங்களுடன் முற்றிலும் ஒத்துப்போகாத வகையில், திரையரங்கம் வெகுஜனங்களுக்கு ஒரு நாடகக் காட்சியாக மாற வேண்டும் என்று அரசாங்கம் விரும்பியது. 1939 செப்டம்பரில் போர் வெடித்ததைத் தொடர்ந்து வெளிப்புற அழுத்தங்கள் தீவிரமடைந்த போதிலும், நாடக நிறுவனத்தைப் பாதுகாக்கும் அதே நேரத்தில், நிறுவனத்தை அவர் நிர்வகித்த விதத்தின் மூலம் ஒப்பீட்டளவில் அமைதியான சூழ்நிலையை உருவாக்குவதற்கான அரசியல் அழுத்தங்களையும் கலை அடிப்படையிலான கட்டாயத்தையும் திறம்பட கையாள்வதில் இல்ட்ஸ் வெற்றி பெற்றார். ஓ. டபிள்யூ. ஃபிஷர், கர்ட் ஜூர்ஜன்ஸ், கெர்ட் ஃப்ரோப், பால் ஹப்ஸ்மிட் மற்றும் சிறிது காலத்திற்குப் பிறகு, ஜூடித் ஹோல்ஸ்மிஸ்டர், இங்கெ கொன்ராடி, டோரோதியா நெஃப், அன்னி ரோசர், லோட்டே லாங், கார்ல் ஸ்க்ராப் மற்றும் ராபர்ட் லிண்ட்னர் ஆகியோர் வியன்னாவில் அவர் ஈடுபட்ட நடிகர்களில் அடங்குவர். 1950கள் மற்றும் 1960களில் புகழ்பெற்ற இயக்குனராக இருந்த லியோன் எப், ஜோஹன் நெஸ்ட்ராயின் "ஐனென் ஜுக்ஸ் வில் எர் சிச் மாச்சென்" (தளர்வாக, "அவர் தன்னை ஒரு நல்ல நேரமாக வைத்திருப்பார்") என்ற தனது மக்கள் நாடக மேடையில் அறிமுகமானார், அதன்பிறகு நாடகத் தயாரிப்புகளைத் தானே இயக்க இல்ட்ஸால் அழைக்கப்பட்டார். வால்டர் இல்ட்ஸின் பயிற்சியின் கீழ் நாடக இயக்குனராக தனது முதல் வாய்ப்பைப் பெற்ற நாடகத்தின் மற்றொரு வருங்கால இயக்குனர் குஸ்டாவ் மான்கர் ஆவார், அவரது முதல் தயாரிப்பு 1942 இல் காட்டப்பட்டது. எப்படியோ இல்ட்ஸ் வியன்னீஸ் பாரம்பரியத்தில் மூழ்கியிருந்த நிகழ்ச்சிகளை உருவாக்க முடிந்தது, அதே நேரத்தில் நாட்டின் அரசியல் தலைவர்களுக்கு எரிச்சலைத் தவிர்த்தார், அவர்கள் நாடகம் ஒரு விசுவாசமான பிரச்சார ஊடகமாக செயல்படும் என்று எதிர்பார்த்தனர். இயக்குநர்களாக நடிப்பதற்கு பொருத்தமான தயாரிப்புகளை ஒதுக்குவதை அவர் கவனித்துக் கொண்டார். அரசியல் ரீதியாகப் பார்க்கப்படும் அபாயத்தில் இருந்த தயாரிப்புகள் அவர் தன்னை வழிநடத்துவார், அல்லது வால்டர் உல்மேன் அல்லது சமரசமற்ற ஹிட்லரைட் குந்தர் ஹேனலுக்கு ஒதுக்குவார். நடிகர்-இயக்குனர் குந்தர் ஹேனலுக்கு 1942 முதல் "உயர்தர இலக்கியப் படைப்புகள்" வழங்கப்பட்டன. இல்ட்ஸின் இயக்குநரின் கீழ் கடைசி இரண்டு ஆண்டுகளில் ஒன்று அல்லது இரண்டு தயாரிப்புகள் கூட இருந்தன, அவை அரசாங்கக் கொள்கையின் அம்சங்களுக்கு தெளிவான எதிர்ப்பை வெளிப்படுத்தின. இந்த வளர்ச்சி இல்ட்ஸின் மேலாண்மை பாணியுடன் ஒத்துப்போனது. எர்ஹார்ட் சீடெல் நிறுவனத்தை விட்டு வெளியேறிய பிறகு அவர் ஹேனலை நியமித்தார், அவர் விரைவில் அரசாங்கத்திற்கு விரோதமான கலைஞர்களின் குழுவின் மையமாக ஆனார், மேலும் மேடையில் இருந்து தங்கள் அரசியல் அணுகுமுறைகளை வெளிப்படுத்த மிகவும் எச்சரிக்கையுடன் தயாராக இருந்தார். இங்கெ கொன்ராடி, குஸ்டாவ் மான்கர் மற்றும் ஜூடித் ஹோல்ஸ்மிஸ்டர் போன்ற தெஸ்பியன் சமகாலத்தவர்கள் அனைவரும் பின்னர் இந்த வளர்ச்சியை திருப்தியுடன் நினைவுகூருவார்கள். கவனமுள்ள பார்வையாளர் உறுப்பினர்களைப் பொறுத்தவரை, ஷாவின் "செயிண்ட் ஜோன்" (1943) மற்றும் ஃபெர்டினாண்ட் ரைமண்டின் மந்திர கற்பனையான "டயமண்ட் ஆஃப் தி ஸ்பிரிட் கிங்" (1944) ஆகியவற்றின் ஹேனலின் தயாரிப்புகள், குஸ்டாவ் மான்கரின் மேடை செட்டுகளைப் பயன்படுத்தி, அரசியல் எதிர்ப்புக்கு தெளிவான அழைப்புகள், இவை இரண்டும் இல்ட்ஸால் பொறுத்துக்கொள்ளப்பட்டன. அதற்கு ". ஸ்பிரிட் கிங், ஹேனெல் மற்றும் மான்கர் ஆகியோர் நாஜி ஜெர்மனியில் உள்ள அதிகாரிகளால் ஆதரிக்கப்பட்ட பல்வேறு பாணியிலான அம்சங்களின் காட்டுமிராண்டித்தனமான பகடி ஒன்றை உருவாக்கினர், இதில் நாடகத்தின் "உண்மை மற்றும் கடுமையான பழக்கவழக்கங்களின் நிலம்", இதில் பொய்யர்கள் மட்டுமே காணப்படுகின்றன. மான்கரின் மேடை அமைப்பு இரக்கமின்றி போலி-கிளாசிக்கல் நாஜி கட்டிடக்கலை மற்றும் "சத்தியத்தின் நிலம்" ஆகியவற்றைக் குறிப்பிடுகிறது, மேலும் மிகைப்படுத்தப்பட்ட "தேசிய சோசலிச சொர்க்கத்தின் இறுதி நிலையம்" போல் தோன்றியது. ஆடைகள் "பண்ட் டச்சர் மாடல்" பாணியையும் தோற்றத்தையும் கேலி செய்தன, இது ஆங்கிலோஸ்பியரின் பெண் வழிகாட்டிகளுக்கான தேசிய சோசலிச பதில் மற்றும் ஹிட்லரின் ஜெர்மனியில் பெண்களுக்கான ஒரே அனுமதிக்கப்பட்ட இளைஞர் அமைப்பு. கலைஞர்களின் முடி நம்பமுடியாத நீளமான பொன்னிற ஜடைகளில் அமைக்கப்பட்டது, ஹிட்லர் இளைஞர்களுக்கு சாதகமான டியூடோனிக் சென்டர்-பகிர்வுகளுடன். இந்த நாடகத்தில் "வெரிடேசியஸ்" என்ற தொகுப்பாளர்/கதை சொல்பவர் இடம்பெற்றுள்ளார். இந்த பாத்திரத்தை கார்ல் கல்வோடா நடித்தார், அவரது விளக்கம் குறிப்பாக தைரியமாக இருந்தது. அவர் தனது வரிகளை முழு சொற்பொழிவாளர் முறையில் அடால்ஃப் ஹிட்லரின் முரட்டுத்தனமான பகடி என்று அறிவித்தார். 1938 க்குப் பிறகு வியன்னா மக்கள் திரையரங்கில் நாடக இயக்குனராக இல்ட்ஸின் இயல்பான தாராளவாத அணுகுமுறையின் முக்கியத்துவமும், அவரது சக்திவாய்ந்த ஆளுமை மற்றும் பரந்த அளவிலான திறமை, அரசியல் உணர்வுகள், நற்பெயர் மற்றும் தொடர்புகளின் சக்தியை விட மர்மமான ஒன்றுமில்லாத வழிகளும்-அவர் நடிகர்களையும் நிறுவனத்தின் பிற உறுப்பினர்களையும் கவனித்துக் கொள்ள முடிந்தது, இல்ட்ஸ் ஓய்வு பெற்று இறந்த நீண்ட காலத்திற்குப் பிறகு நடிகை இங்கெ கொன்ராடியால் பாராட்டப்பட்டதுஃ "மக்கள் தியேட்டர் எங்களுக்கு ஒரு தீவாக மாறியது, தியேட்டர் இயக்குனர் இல்ட்ஸின் மிகப்பெரிய அர்ப்பணிப்பு மற்றும் தைரியத்திற்கு நன்றி. நீங்கள் உண்மையில் அவரை ஒரு மேடையில் அமர வைக்க வேண்டும்ஃ அவர் மக்கள் நாடகத்தின் உயிர் காப்பாளராக இருந்தார். நிறுவனத்தில் அவருக்கு மிகுந்த மன அழுத்தம் கொண்ட பல கலைஞர்கள் இருந்தனர், அவர்களை அவர் போர் ஆண்டுகளில் பாதுகாத்தார், அவர்களில் பலர் பின்னர் வாழ்நாள் முழுவதும் வெற்றிகரமான நாடக வாழ்க்கையை அடைந்தனர். "செயிண்ட் ஜோன்" மற்றும் "டயமண்ட் ஆஃப் தி ஸ்பிரிட் கிங்" தயாரிப்புகளை ஹெனலிடம் ஒப்படைத்தபோது அவர் எடுக்கும் ஆபத்தை அவர் சரியாக அறிந்திருந்தார். அவர் மிகவும் தனித்துவமான தனிப்பட்ட தைரியம் கொண்ட ஒரு மனிதர் ". இங்கெ கொன்ராடி, எவ்லின் ஷ்ரைனரால் "100 ஆண்டு வோல்க்ஸ்டியேட்டரில் மேற்கோள் காட்டப்பட்டது. தியேட்டர், ஜீட், கெஸ்சிச்டே. ஜுகெண்ட் அண்ட் வோல்க், "வியென் 1989,1942க்குப் பிறகு போரில் ஜேர்மனியின் வெற்றியின் தவிர்க்க முடியாத தன்மை இனி உறுதியளிக்கப்படவில்லை, 1944 வாக்கில் இராணுவத் தோல்வி கிழக்கு அடிவானத்தில் தோன்றியது, அரசாங்கத்தின் மிகவும் ஆர்வமுள்ள ஆதரவாளர்கள் பலருக்கும் கூட தெளிவாகத் தெரியும். 1944 ஆகஸ்டில் ஜோசப் கோயபல்ஸ், அவரது வேலை தலைப்புகளின் போர்ட்ஃபோலியோ இப்போது "ரீச்ஸ்பெவோல்மாக்டிகர் ஃபர் டென் டோடல் க்ரீக்சின்ஸாட்ஸ்" ஐ உள்ளடக்கியது, "கலாச்சார தொழிலாளர்களின் மொத்த போர்க்கால வரிசைப்படுத்தல்" என்று அறிவித்தார். 1944 மார்ச் 12 அன்று அமெரிக்க குண்டுவெடிப்பால் ஏற்கனவே மோசமாக சேதமடைந்திருந்த வியன்னா மக்கள் திரையரங்கம், 1944 செப்டம்பர் 1 அன்று மூடப்பட்டது. 1945 மே/ஜூன் மாதங்களில் அது மீண்டும் திறக்கப்பட்டபோது, போர் முடிவுக்கு வந்திருக்கும்ஃ தியேட்டர் மற்றும் வியன்னா நகரம் இரண்டும் புதிய நிர்வாகத்தின் கீழ் வைக்கப்பட்டிருக்கும். 1945 க்குப் பிறகு நியூரம்பெர்க்கில் உள்ள சிட்டி தியேட்டரில் பொது மேலாளராக (நாடக இயக்குனர்) பணிபுரிந்தார், 1947 ஆகஸ்ட் 31 வரை ஒரு ஒப்பந்தத்துடன். நியூரம்பெர்க் அமெரிக்க இராணுவ ஆக்கிரமிப்பின் கீழ் முடிந்தது, 1947 பிப்ரவரி 15 அன்று இராணுவ அதிகாரிகள் அவரது ஒப்பந்தத்தை முடிக்க தேவையான அனுமதியை திரும்பப் பெற்றனர். "வியன்னாவில் அவர் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட நாஜி நாடகத்தின் இயக்குநரானார்" என்று அறியப்பட்டது. "தொழில் ரீதியாக ஆர்வமுள்ள மற்றும் அரசியல் ரீதியாக சம்பந்தப்பட்ட நபர்களின் சூழ்ச்சிகள்" கண்டிக்கப்பட்டதாக இராணுவ அதிகாரிகள் ஆரம்ப கட்டத்தில் தீர்மானித்ததாக பதிவுகள் சுட்டிக்காட்டுகின்றன, ஆனால் பணிநீக்கம் நிலைத்திருந்தது. தனது நிலைமையின் அநீதியை உணர்ந்து, இல்ட்ஸ் நியூரம்பெர்க் நடுவர் நீதிமன்றத்தில் மேல்முறையீடு செய்தார். அவர் "[தேசிய சோசலிஸ்ட்] கட்சிக்கு ஒருபோதும் அனுதாபம் காட்டவில்லை" என்ற கூற்றுடன் முடித்தார். ஒரு டினாசிஃபிகேஷன் கமிஷன் பின்னர் அவர்களின் சொந்த தெளிவான மதிப்பீட்டுடன் அவரது நிலைப்பாட்டை ஆதரித்ததுஃ ". யூதர்களின் பிரச்சினையில், இல்ட்ஸ் ஒரு தைரியமான அணுகுமுறையை எடுத்தார்". 1946 ஆம் ஆண்டு "தேசிய சோசலிசம் மற்றும் இராணுவவாதத்திலிருந்து விடுதலைக்கான சட்டம்" ("பெஃப்ரேயுங்ஸ்ஜெசெட்ஸ்") இன் அனைத்து அடிப்படையிலும் தொடங்கப்பட்ட நடுவர் நீதிமன்றத்தின் முன் இல்ட்ஸுக்கு எதிராக தூண்டப்பட்ட நடவடிக்கைகள் 1947 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் சந்தேகத்திற்குரியவர் "எந்த நேரத்திலும் [நாஜி] கட்சிக்கு எந்த பிரச்சார அர்த்தத்திலும் [வாதிட்டார்]" என்ற தீர்மானத்தின் அடிப்படையில் நிறுத்தப்பட்டன. இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு ஒரு டினாசிஃபிகேஷன் கமிட்டி சம்பந்தப்பட்ட மேலும் ஒரு சந்திப்பு நடந்தது, அதற்குள் இல்ட்ஸ் ஹனோவருக்கு கிழக்கே சுமார் 50 கி. மீ. தொலைவில் உள்ள பிரான்ச்ச்வீக்கிற்கு இடம்பெயர்ந்தார்ஃ "இல்ட்ஸ் 1938 அக்டோபர் 31 அன்று தேசிய சோசலிஸ்ட் கட்சியில் உறுப்பினராக சேர ஒரு விண்ணப்பத்தை சமர்ப்பித்தார். இல்ட்ஸின் உறுப்பினர் விண்ணப்பம் கட்சியால் நிராகரிக்கப்பட்ட தேதி பல்வேறு ஆதாரங்களில் தொடர்ந்து கொடுக்கப்படவில்லை. என். எஸ். டி. ஏ. பி உடன் வேறு எந்த தொந்தரவு தரும் தொடர்புகளும் இல்லை. யூதர்களின் கேள்வியில், இல்ட்ஸ் ஒரு தைரியமான அணுகுமுறையை எடுத்தார். வியன்னாவில் [நாடகத்தின் பொறுப்பில்] இருந்த காலத்தில், தேசிய சோஷலிசத்தின் உணர்வை 'மகிழ்ச்சியின் மூலம் வலிமை' நாடக நிலைகளிலிருந்து வெகு தொலைவில் வைத்திருக்க முடிந்தவரை முயன்றார். [இந்த விசாரணையின்] பொருள் ஒருபோதும் கட்சிக்கு அனுதாபம் காட்டவில்லை என்ற கண்டுபிடிப்பைத் தொடர்ந்து நியூரம்பெர்க் நடுவர் நீதிமன்றத்தின் முன் விசாரணை நிறுத்தப்பட்டது ". கலாச்சாரத் துறை தொழிலாளர்களுக்கான மத்திய டினாசிஃபிகேஷன் கமிட்டி, ஹானோவர் நகரம், 7 ஏப்ரல் 1949 1947 இல் இல்ட்ஸ் ஹானோவர் மற்றும் மாக்டெபர்க் இடையே ஒரு பெரிய மற்றும் பாரம்பரியமாக வளமான நகரமான பிரான்ச்ச்வீக்கில் உள்ள சிட்டி தியேட்டரில் இன்ஸ்டெண்டன்ட் (தியேட்டர் டைரக்டர்) ஆக பொறுப்பேற்றார், இது 1945 க்குப் பிறகு பிரிட்டிஷ் ஆக்கிரமிப்பு மண்டலத்தில் குறுகிய முடிவடைந்தது. அவர் 1951 வரை நான்கு ஆண்டுகள் பிரான்ச்ச்வீக்கில் இருந்தார். 1944 அக்டோபரில் ஆங்கிலோ-அமெரிக்க குண்டுவீச்சால் இந்த திரையரங்கம் கிட்டத்தட்ட அழிக்கப்பட்டது, ஆனால் கட்டிடக் கலைஞர் டேனியல் துலேசியஸின் உறுதியான தலைமையின் கீழ், அவரது மாணவர்களின் "கைகளின் ஆதரவின்" உதவியுடன், இது போருக்குப் பிறகு மீண்டும் கட்டப்பட்டது, 1948 இல் ஜெர்மனியில் அழிக்கப்பட்ட நகர திரையரங்குகளில் முதல் முறையாக பயன்படுத்தக்கூடிய நிலைக்கு மீட்டெடுக்கப்பட்டது. இல்ட்ஸின் தலைமையின் கீழ் தியேட்டர் சில பகுதிகளில் "வுண்டர் வான் பிரான்ச்வீக்" என்ற பெயரைப் பெற்றது, இது மே 1949 க்குப் பிறகு, ஜெர்மன் ஃபெடரல் குடியரசு (மேற்கு ஜெர்மனி) ஆக மாறிய எந்த தியேட்டரையும் விட அதிக பார்வையாளர்களை ஈர்த்தது. டுசெல்டோர்ஃப் இல்ட்ஸுக்குத் திரும்புவது ஒருபோதும் பிரான்ச்ச்வீக்கில் முழுமையாக குடியேறியதாகத் தெரியவில்லைஃ 1951 ஆம் ஆண்டில் ரைன்லேண்டிற்குத் திரும்புவதற்கான வாய்ப்பு எழுந்தது, அங்கு அவர் 1920 மற்றும் 1930 களில் தனது வாழ்க்கையையும் நற்பெயரையும் கட்டினார். 1951 ஆம் ஆண்டில் டுசெல்டார்ஃப் நகரில் உள்ள சிட்டி தியேட்டரில் பொது மேலாளர் (நாடக இயக்குனர்) பதவியை ஏற்றுக்கொண்டார். இந்த ஒப்பந்தம் ஏப்ரல் 6,1951 அன்று நிறைவடைந்தது. இந்த நேரத்தில் இல்ட்ஸ் 65 வயதாக இருந்தார், மேலும் டுசெல்டோர்ஃப் பதவிக்கு அவரது நியமனம் நாடக நிர்வாகிகளால் ஒரு "குறுகிய கால தீர்வாக" பார்க்கப்பட்டது, ஆனால் அவர் மிக விரைவாக ஒரு புதிய தலைமுறை விமர்சகர்களுக்கும் பார்வையாளர்களுக்கும் "சுவாரஸ்யமான உச்சரிப்புகளுடன் திடமான இசை நாடகத்தை" வழங்குவதற்காக தன்னை நிலைநிறுத்திக் கொண்டார். போருக்குப் பிறகு டுசெல்டார்ஃபுக்கு நேரடி தியேட்டர் முழுமையாகத் திரும்புவதற்கு சிறிது நேரம் பிடித்தது, ஆனால் 1951 ஆம் ஆண்டில் இல்ட்ஸ் வந்தபோது, நட்சத்திர நடிகர்-இயக்குனர் குஸ்டாஃப் கிரண்ட்ஜென்ஸ் ஏற்கனவே நகர தியேட்டரில் ஒரு இயக்குனருடன் நிறுவப்பட்டார், மேலும் பொறுப்புகளின் பிரிவு உடனடியாக நிறுவப்பட்டது, இதன் மூலம் இல்ட்ஸ் இசை நாடகங்களைக் கையாண்டார், அதே நேரத்தில் கிரண்ட்ஜென்ஸ் செயல்பாட்டின் பேச்சு நாடக பக்கத்தை ஒழுங்கமைத்து இயக்கினார். ஐந்து மாதங்களுக்குப் பிறகு, செப்டம்பர் 1951 இல், பேச்சு நாடகம் ஜான்ஸ்ட்ராஸ் அருகே புதிதாக திறக்கப்பட்ட "நியூ பிளேஹவுஸ்" (பின்னர் மாற்றப்பட்டது) க்கு மாற்றப்பட்டது. சிட்டி தியேட்டரில், முன்பு போலவே, இசை நாடகத்தில் ஒரு ஒருங்கிணைந்த அங்கமாக நடனத்திற்கு மிகுந்த முக்கியத்துவத்தை வழங்கினார். 1920 களின் முற்பகுதியில் அவர் முன்பு நிச்சயதார்த்தம் செய்திருந்த ய்வோன் ஜார்ஜியை அவர் மீண்டும் நிச்சயதார்த்தம் செய்தார், மேலும் அந்த நேரத்திலிருந்து சர்வதேச அளவில் தனது தலைமுறையின் சிறந்த நடன இயக்குனர்களில் ஒருவராக உருவெடுத்தார், முக்கியமாக நெதர்லாந்திலும், மிக சமீபத்தில் பாரிஸிலும் தனது வாழ்க்கையை கட்டியெழுப்பினார், ஆனால் 1951 இல் ஜெர்மனிக்கு திரும்பினார். ஜார்ஜி டுசெல்டார்ஃபில் தங்கி, வால்டர் இல்ட்ஸுக்காக 1951 மற்றும் 1954 க்கு இடையில் மூன்று பருவங்களுக்கு பணியாற்றினார், தியேட்டருக்கு ஒரு திறமையை உருவாக்கினார், இது இறுதியில் 13 பாலேக்களாக விரிவடைந்தது. முதலாவது, 1951 ஆம் ஆண்டில், லா ஃபோன்டைனின் [அல்லது ஈசோப்பின்] கட்டுக்கதைகளால் ஈர்க்கப்பட்ட பிரான்சிஸ் பௌலென்ஸின் பாலே தொகுப்பான "லெஸ் அனிமாக்ஸ் மாடல்களின்" இசையைப் பயன்படுத்தியது. ஜார்ஜியின் தயாரிப்பு நாடக ஆடை வடிவமைப்பாளரான மார்செல் எஸ்கோஃபியரின் வடிவமைப்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இல்ட்ஸின் கீழ் ஜார்ஜியின் ஆரம்பகால பாலே தயாரிப்புகளில் ஒன்று கார்ல் ஓர்ஃப் ஆற்றல்மிக்க கான்டாட்டாவின் "கார்மினா புரானாவின்" இசையைப் பயன்படுத்தியது. பின்னர் பெர்லியோஸின் எப்போதும் பிரபலமான சிம்போனி ஃபான்டாஸ்டிக்கின் அற்புதமான தழுவல் இருந்தது. இந்த நேரத்தில் இல்ட்ஸின் சில குறிப்பிடத்தக்க ஓபரா தயாரிப்புகளில் மேற்கு ஜெர்மனியில் இகோர் ஸ்ட்ரவின்ஸ்கியின் "ரேக்ஸ் புரோகிரஸ்" இன் முதல் நிகழ்ச்சிகள் அடங்கும், இது ஹென்ரிச் ஹோல்ரைசர் மற்றும் ஹான்ஸ் வெர்னர் ஹென்ஸின் பாலே ஓபரா பவுல்வர்டு சாலிடியூட் ஆகியோரால் நடத்தப்பட்டது. பவுல்வர்டு சோலிடியூட் தயாரிப்பு என்பது இல்ட்ஸ் மற்றும் ஜார்ஜி ஆகியோரின் கூட்டுத் திட்டமாகும். ரிச்சர்ட் ஸ்ட்ராஸ் தயாரித்த சலோமின் விமர்சன ரீதியாக பாராட்டப்பட்ட தயாரிப்பு இருந்தது, யூஜென் சென்கர் நடத்தியது (அவரை இல்ட்ஸ் பெரிதும் பாராட்டினார்), இங்கெ போர்க் தலைப்பு பாத்திரத்தில் நடித்தார். ஜுரியான் ஆண்ட்ரீசென் (1952) எழுதிய பாலே-நகைச்சுவை தாஸ் கோல்ட்ஃபிஷ்க்லாஸின் உலக அரங்கேற்றம் மற்றும் பார்டோக் மற்றும் ஸ்ட்ரவின்ஸ்கியின் "ரைட் ஆஃப் ஸ்பிரிங்" ஆகியோரின் "ப்ளூபியர்ட்ஸ் கோட்டை" அடங்கிய ஒரு மாலை இரட்டை பில், மீண்டும் ய்வோன் ஜார்ஜியின் நடனக் கலையைக் கொண்டிருந்தது. 1956 இல் இல்ட்ஸின் எழுபதாவது பிறந்த நாள் மற்றும் சிட்டி தியேட்டரில் இருந்து அவர் ஓய்வு பெற்ற ஆண்டு. அவர் தனது இரண்டாவது மனைவி காத்தேவுடன் ஓய்வு பெற்றார், 1917 ஆம் ஆண்டில் தனது முதல் திருமணத்தின் போது தனது மணமகள் லியோ ஸ்லெசாக்கிடம் இருந்து வாங்கிய மலை பின்வாங்கலுக்கு சென்றார். அவரது முதல் மனைவியான ஹெலினா, 1942 ஆம் ஆண்டில் வியன்னாவில் தம்பதியினரின் காலத்தில் இறந்தார். ஒரு ஆதாரத்தின்படி, அவரது மரணம் வந்தது, "டஸ்ஸெல்டார்ஃபில் உள்ள நாஜி பத்திரிகைகள் மற்றும் நாஜி கட்சியுடனான அவரது கணவரின் மோதல்களால் தூண்டப்பட்ட ஒரு நீண்ட, கடுமையான நரம்புக் கோளாறுக்குப் பிறகு, இது பல ஆண்டுகளாக [அவர்கள் இருவருக்கும்]" புரிந்துகொள்ள முடியாததாகவும் வேதனையளிப்பதாகவும் "இருந்தது". வால்டர் புருனோ இல்ட்ஸ் தனது எழுபத்தொன்பதாவது பிறந்தநாளை விட இரண்டு வாரங்கள் குறைவாகவே நவம்பர் 5,1965 அன்று கார்மிஷ்கிற்கு கிழக்கே உள்ள மலைகளில் அமைந்துள்ள ஒரு சிறிய நகரமான டெஜெர்ன்சியில் உள்ள அவரது நாட்டு இல்லமான "இல்ட்சென்ஹோஃப்" இல் இறந்தார். குறிப்புகள் ஜெர்மன் ஆண் மேடை நடிகர்கள் ஜெர்மன் நாடக மேலாளர்கள் மற்றும் தயாரிப்பாளர்கள் ஜெர்மன் நாடக இயக்குநர்கள் டிரெஸ்டன் நடிகர்கள் பிரவுன்ச்வீக் மக்கள் பிருஸ்க்ஸ் கடன்ஸ்கி 1886 பிறப்புகள் 1965 இறப்புகள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஜெர்மன் ஆண் நடிகர்கள்