Le Bœuf Angora
லே பூஃப் அங்கோரா (அங்கோரா ஆக்ஸ்) என்பது 1901 ஆம் ஆண்டில் எரிக் சேட்டியால் இயற்றப்பட்ட ஒரு முடிக்கப்படாத தொனி கவிதை ஆகும். லார்ட் கெமினாட் (ஜே. பி. கான்டமைன் டி லாடூர்) எழுதிய கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டு, பெரிய இசைக்குழுவிற்கு எழுதுவதற்கான அவரது முதல் முயற்சி இதுவாகும். அசல் ஸ்கோர் ஒருபோதும் வெளியிடப்படவில்லை, இருப்பினும் சாடி அதன் ஒரு பகுதியை தனது ட்ரோயிஸ் மோர்சியாக்ஸ் என் ஃபார்ம் டி போயரின் (1903) ரெடைட் இயக்கமாக மீண்டும் பயன்படுத்தினார். இன்று தற்போதுள்ள வேலையை தனி பியானோவுக்கான புனரமைப்பில் கேட்க முடியும். செயல்திறனில் இது சுமார் 8 நிமிடங்கள் நீடிக்கும். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் காகிதத்திற்கு அப்பால் முன்னேறாத பல சேட்டி-கான்டமைன் டி லாட்டூர் திட்டங்களில் லு புஃப் அங்கோரா ஒன்றாகும். இசை வல்லுநர்கள் இது அவர்களின் கூட்டு முயற்சியான லீ பாய்சன் ரேவூர் (தி ட்ரீமி ஃபிஷ், மார்ச் 1901) க்குப் பிறகு உருவாக்கப்பட்டது என்று நம்புகிறார்கள், மேலும் இவை இரண்டும் துணைத் துண்டுகளாக கருதப்படுகின்றன. கான்டமைன் டி லாட்டோரின் உரை உயிர்வாழவில்லை, ஆனால் அவரது சமகால படைப்புகளிலிருந்து ஆராயும்போது, இது அவரது நாடகமான லா மோர்ட் டி மான்சியூர் மௌச் (1900) போன்ற மானுடவியல் நையாண்டியில் ஒரு கட்டுரையாக இருந்தது, இதற்காக சாடி ஒரு ராக்டைம்-ஈர்க்கப்பட்ட முன்னுரையை உருவாக்கினார். மரியாதையற்ற பரிசோதனையின் ஆவி இந்த விஷயத்தில் சாடியின் அணுகுமுறையை வழிநடத்தியதாகத் தெரிகிறது. அவர் மட்டுமே ஒரு மாட்டைப் பற்றி ஒரு பிரெஞ்சு சிம்போனிக் கவிதையை இயற்றுவதைக் கருத்தில் கொண்டிருப்பார். பாஸ் டிராப் வைட் என்று குறிக்கப்பட்ட இசை, இடைநிறுத்தம் இல்லாமல் இசைக்கப்படும் இரண்டு தனித்துவமான பகுதிகளாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. முதல் படம் டி மேஜரில் ஒரு கண்காட்சியில் முசோர்ஸ்கியின் பிக்சர்ஸில் இருந்து பைட்லோவை நினைவூட்டும் (ஒருவேளை முரண்பாடாக) ஒரு ப்லோடிங் படியுடன் தொடங்குகிறது. தாளத்தில் தற்காலிக இடைவெளிகள் (பார் 7 இல் உள்ள டிரில் போன்றவை) சிறிய சம்பவங்களைக் குறிக்கின்றன, ஆனால் நாடகம் இல்லாமல்; இயக்கவியல் அரிதாகவே ஃபோர்டுக்கு உயர்கிறது, மேலும் பார்களில் உள்ள கிரெசெண்டோ 57-60 போக்கோ அ போக்கோவில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. பார் 67 இல் தொனியில் ஏற்பட்ட திடீர் மாற்றம் குறுகிய இரண்டாவது பகுதியை அறிவிக்கிறது, இது எஃப் மேஜர் மற்றும் பொதுவான நேரத்திலிருந்து மூன்று முறைக்கு மாறுகிறது. ஒரு நம்பிக்கையான 5-குறிப்பு கருப்பொருள் (இரண்டு முறை மீண்டும் மீண்டும்) நகைச்சுவையான, நம்பிக்கையற்றதாகத் தோன்றும் இணக்கங்களால் ஊசியாக இருக்கும்போது ஒரு ஒருங்கிணைந்த ஒலியாக செயல்படுகிறது. ஒரு அமைதியான கோடா திறப்பின் டி மேஜரில் நமக்குத் திருப்பித் தருகிறது. ட்ரோயிக்ஸ் மோர்சியாக்ஸில் இறுதிப் பகுதியாக பியானோ நான்கு கைகளுக்காக சேட்டி பின்னர் படியெடுத்த பிரிவு இது. லெ பூஃப் அங்கோரா பிக்கோலோ, 2 புல்லாங்குழல், 1 ஓபோ, 1 கோர் ஆங்கிலேயர்கள், ஏ இல் 2 கிளாரினெட்டுகள், 2 பாஸ்சூன்கள், எஃப் இல் 2 கொம்புகள், சி இல் 2 எக்காளங்கள், 3 டிராம்போன்கள், 1 டூபா, 2 வீரர்களுக்கு தாள இசை (திம்பானி உட்பட) மற்றும் சரங்கள் ஆகியவற்றிற்காக ஸ்கோர் செய்யப்படுகிறது. சதி இன்னும் இசைக்குழுவில் கல்வி கற்கவில்லை, மேலும் அவர் இந்த லட்சிய இசையுடன் போராடினார். ஒரு கட்டத்தில் அவர் தனது நண்பர் சார்லஸ் கோச்லின் என்ற மற்றொரு இசையமைப்பாளரின் ஆலோசனையைப் பெற்றார், அவரது கையால் எழுதப்பட்ட திருத்தங்கள் மற்றும் கருவி தாக்கங்களை கையெழுத்துப் பிரதியின் கடைசி பக்கங்களில் காணலாம். அவர் இறுதியில் திட்டத்தை கைவிட்டார், பெரிதும் திருத்தப்பட்ட ஒன்பது பக்க ஓவியத்தையும், குறுகிய மதிப்பெண்ணின் இரண்டு கூடுதல் பக்கங்களையும் விட்டுச் சென்றார். இந்த தோல்வி சாடியை தனது இசையமைக்கும் முறைகளைப் பற்றி மேலும் கசப்பாகவும் ரகசியமாகவும் வைத்தது, இது வயதுக்கு ஏற்ப மோசமடையும் உணர்வுகள். 1915 ஆம் ஆண்டில் சிங்க் கிரிமேஸ்கள் போர் லே சாங்கே டி 'யுனே நியூட் டி' ஏட்டேவின் இசைக்குழுவில் தான் "உதவினேன்" என்று எட்கார்ட் வேரேஸ் கூறியபோது, சாடி நிரந்தரமாக அந்த அறையை திரும்பப் பெற்றார். அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு லு புஃப் அங்கோரா கையெழுத்துப் பிரதிகள் அவரது இசை நிறைவேற்றுபவர் டேரியஸ் மில்ஹாட் வசம் இருந்தன, மேலும் 1940 முதல் அவை பிப்லியோதேக் நேஷனல் டி பிரான்சின் காப்பகங்களில் உள்ளன. லக்சம்பர்க் இசையமைப்பாளர் ஜானி ஃபிரிட்ஸ், அசல் ஆட்டோகிராஃப்கள் மற்றும் சாடியின் ட்ரோயிஸ் மோர்சியாக்ஸ் டிரான்ஸ்கிரிப்ஷனை அடிப்படையாகக் கொண்டு, தனி பியானோவுக்கான ஒரு நிகழ்த்து பதிப்பாக லு போஃப் அங்கோராவை மறுகட்டமைத்தார். இது 1995 ஆம் ஆண்டில் சலாபெர்ட் என்பவரால் வெளியிடப்பட்டது. எக்ஸிட் லே புஃப் அங்கோரா என்பது எரிக் சேட்டி மற்றும் ஜே. பி. கான்டமைன் டி லாட்டோர் ஆகியோரின் இறுதிப் படைப்பாகும், இது எந்த உறுதியுடனும் தேதி குறிப்பிடப்படலாம். அவர்கள் ஒன்றாக இரண்டு காலகட்டங்களில் (1886-1893,1899-c.1901) 10 படைப்புகளை தயாரித்தனர், இதில் ஆசிரியர் சாடியின் பாடலாசிரியராக (1886 இன் ட்ரோயிஸ் மெலோடிஸ்), லிப்ரெட்டிஸ்ட் (உஸ்புட், ஜெனீவீவ் டி பிராபன்ட்) அல்லது மியூஸ் (ஜிம்னோபெடிஸ்) ஆக நடித்தார். ஆகஸ்ட் 1905 க்குள் அவர்கள் இனி தொடர்பில் இல்லை என்று தெரிகிறது, அப்போது சேட்டி வெளியிடப்படாத இரண்டு காபரேட் ட்யூன்களிலிருந்து (இம்பீரியல்-ஆக்ஸ்போர்டு, லெஜெண்டே கலிபோர்னியென், தேதிகள் தெரியவில்லை) தனது பெயரை அகற்றி அவற்றை SACEM இல் "பாடல் வரிகள் இல்லாத பாடல்கள்" என்று பதிவு செய்தார். கான்டமைன் டி லாடூர் தனது 1925 நினைவுகளில், 1890 களின் பிற்பகுதியில் இருந்து "சூழ்நிலைகள் எங்களுக்கு இடையில் வந்தன, நாங்கள் ஒருவருக்கொருவர் அரிதாகவே பார்த்தோம்" என்று கூறி, ஒரு காலத்தில் அவர்களின் நெருங்கிய நட்பின் கடைசி ஆண்டுகளை மறைத்தார், இருப்பினும் ஒரு அன்பான புகழை வழங்கினார். "இசையமைப்பாளரான சேட்டியைப் பற்றி நான் பேச மாட்டேன்-இந்தத் துறையில் நிபுணத்துவம் பெற்ற மற்றவர்கள் அதை கவனித்துக்கொள்வார்கள்" என்று அவர் எழுதினார். "ஆனால் எரிக் சேட்டி ஒரு சிறந்த கலைஞர் என்று நான் நம்புகிறேன், அவர் ஒரு உயரடுக்கினால் மட்டுமே புரிந்து கொள்ளப்பட்டார், மேலும் காலப்போக்கில் நீதி செய்வார். என் இளமையின் அன்பான மற்றும் நெருக்கமான தோழராக இருந்த இந்த பாசமான tribute.to க்கு நான் பணம் கொடுக்க விரும்பினேன், மேலும் அவரது நினைவகம் பல மணிநேர கவலையற்ற மகிழ்ச்சியையும் ஒளிரும் கனவுகளையும் நினைவுபடுத்துகிறது. ஜீன்-யவ்ஸ் திபோட் (டெக்கா, 2002), டுவாண்டுவான் ஹாவோ (நக்ஸோஸ், 2018), நிக்கோலஸ் ஹோர்வத் (கிராண்ட் பியானோ, 2019), ஸ்டீஃபென் ஷ்லீர்மேச்சர் (எம். டி. ஜி, 2020). குறிப்புகள் மற்றும் குறிப்புகள் எரிக் சேட்டி 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பாரம்பரிய இசை தொகுப்புகள் இசைக்குழுவிற்கான தொகுப்புகள் தனி பியானோ 1901 பாடல்களுக்கான தொகுப்புகள்