A Chemist Lifting with Extreme Precaution the Cuticle of a Grand Piano
தீவிர முன்னெச்சரிக்கையுடன் ஒரு வேதியியலாளர் லிஃப்டிங் தி க்யூட்டிக்கல் ஆஃப் எ கிராண்ட் பியானோ (கட்டலான்ஃ யுன் ஃபார்மசியூடிக் ஐக்ஸெகண்ட் அம்ப் எக்ஸ்ட்ரீமா பிரிகாசியோ லா குடிகுலா டி யுன் பியானோ டி குவா) (ஸ்பானிஷ்ஃ ஃபார்மாசியூடிகோ லெவண்டான்டோ கான் சுமா ப்ரிகாசியன் லா குடிகுலா டி யுன் பியானோ டி கோலா) என்பது 1936 ஆம் ஆண்டு கலைஞர் சால்வடார் டாலி வரைந்த எண்ணெய் ஓவியம் ஆகும். இந்த ஓவியம் டாலியின் தனித்துவமான, அவாண்ட்-கார்ட் பிராண்ட் மிகையதார்த்தவாதத்திற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு மற்றும் யூத மதத்துடனான டாலியின் மர்மமான உறவின் ஒரு வினோதமான எடுத்துக்காட்டு. ஓவியம் பெரும்பாலும் ஒரே வண்ணமுடைய வண்ணத் திட்டத்துடன் ஒரு வறண்ட, ஊமையாக நிலப்பரப்பில் அமைக்கப்பட்டுள்ளது. இடதுபுறத்தில், ஓவியத்தின் பெயரிடப்பட்ட கதாபாத்திரமான வேதியியலாளர், ஒரு பாறையின் மீது ஒரு கால் வைத்திருக்கிறார் மற்றும் ஒரு பெரிய பியானோவின் விளிம்பை உயர்த்துகிறார், இது நிலப்பரப்பில் கலக்கிறது. இந்த கருவி தரையில் உருகியதைப் போல ஒரு துணியின் நிலைத்தன்மையைக் கொண்டிருப்பதாகத் தோன்றுகிறது, இனி ஒரு திடமான பொருள் அல்ல; இது ஒரு மிகச்சிறந்த மிகையதார்த்தவாத நுட்பமாகும், இது டாலியின் பல படைப்புகளில் முக்கியமாக தோன்றுகிறது, இதில் தி பெர்சிஸ்டன்ஸ் ஆஃப் மெமரி அடங்கும். ஓவியம் முதலில் பெயரிடப்பட்டது, பவேரியாவின் லூயிஸ் II, சால்வடார் டாலி, லெனின் மற்றும் வாக்னர் ஆகியோர் ரோசாஸில் உள்ள கடற்கரையில் உடனடி இருப்பு, இது ஓவியத்தில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் அடையாளங்களை வெளிச்சம் போட்டுக் காட்டுகிறது; அசல் பெயரிடப்பட்ட உருவங்கள் டாலியால் "நவீன சோகத்தின் உண்மையான மற்றும் அற்புதமான ஆளுமைகள்" என்று விவரிக்கப்பட்டன-இருப்பினும் அவற்றில் பல ஓவியத்தின் தற்போதைய வடிவத்தில் உறுதியாக வேறுபடுத்துவது கடினம். ஓவியத்தின் மையத்தில் ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர் ரிச்சர்ட் வாக்னர் தனது தனித்துவமான பெரட்-அண்ட்-ரோப் ரெகாலியாவில் அமர்ந்துள்ளார். ஒரு செய்தித்தாளை படுத்து வாசிப்பதாக சித்தரிக்கப்படும் முன்னணியில் உள்ள அசிங்கமான முகம் கொண்ட மனிதர் விளாடிமிர் லெனினுடன் ஒரு ஒற்றுமையைக் கொண்டுள்ளார், இது மிகையதார்த்தவாதத்தின் கம்யூனிஸ்ட் அடித்தளங்களுக்கு ஒரு சாத்தியமான ஒப்புதலாகும், மேலும் வேதியியலாளர் பிரெட்ரிக் நீட்சே ஆவார், மற்றொரு அறிவுஜீவி டாலி போற்றப்படுகிறார். வாக்னருக்கு அருகில் ஒரு வளையம் மற்றும் குச்சியை சுமந்து செல்லும் ஒரு சிறுவன் நிற்கிறான், வளையம் உருட்டல் என்று அழைக்கப்படும் குழந்தைகளின் விளையாட்டில் பயன்படுத்தப்படும் ஆடைகள், தூரத்தில் ஒரு வெள்ளை உடையில் உடையணிந்த ஒரு பெண்ணைப் பார்க்கிறான். ஓவியத்தின் வலதுபுறத்தில் இளஞ்சிவப்பு, மலர் முடி கொண்ட ஒரு ஆப்பிரிக்க பெண் ஆரஞ்சு நிற உடை அணிந்து வேதியியலாளரின் திசையில் பார்த்துக் கொண்டிருக்கிறார். பெரும்பாலும் மோனோடோன் வண்ணத் திட்டம் வாக்னரைச் சுற்றியுள்ள துடிப்பான, கிட்டத்தட்ட புனிதமான, பிரகாசமான மஞ்சள் ஒளியையும், மேகங்கள் வழியாகக் காணக்கூடிய மேல் வலது மூலையில் வானத்தின் பிரகாசமான நீலப் பகுதியையும் இணைக்கிறது. வாலி, வாக்னர் மற்றும் யூத மதத்தைச் சேர்ந்த டாலியின் வாக்னர் வாக்னரைப் பாராட்டியது டாலிக்கு மிகவும் பிடித்த இசையமைப்பாளராக இருந்தது, மேலும் வாக்னருடனான ஓவியர்களின் தொடர்பு தனிப்பட்டதாகவும் ஆழமாகவும் வேரூன்றியதாகவும் இருந்தது. ஒரு குழந்தையாக, டாலி தனது தந்தை குடும்ப ஃபோனோகிராஃபுக்கு அருகில் லோஹெங்கிரினைக் கேட்கும்போது கேட்பார்-அதே நேரத்தில் டாலியின் மாமா அன்செல்ம் டொமினெச் பார்சிலோனா வாக்னர் சங்கத்தில் தீவிரமாக இருந்தார். இளமை பருவத்தில் மோகம் தொடர்ந்தது, இன்றும் கூட வாக்னரின் ஓபராக்களின் ஒரு டஜன் அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட பதிவுகளை பூபோலில் உள்ள டாலி கோட்டையிலும், வாக்னரின் கிரேட்டஸ்ட் ஹிட்டுகளின் எட்டு டிராக் டேப்பிலும் காணலாம்; மேலும், கோட்டைத் தோட்டத்தில் அவர் மிகவும் போற்றப்பட்ட இசையமைப்பாளரின் டஜன் கணக்கான சிறிய மார்பகங்களுடன் பொறிக்கப்பட்ட ஒரு அலங்கரிக்கப்பட்ட நீரூற்று உள்ளது. டாலியின் மிகவும் பிரியமான பாடல்களில் ஒன்றான, டிரிஸ்டன் அண்ட் ஐசோல்டின் பழைய கீறல் பதிவு, தொடர்ந்து இசைக்கப்பட்டது, மேலும் 1989 இல் டாலி இறந்த நாளில் விளையாடியது. வாக்னரின் யூத எதிர்ப்பு மற்றும் யூத மதத்துடனான டாலியின் சிக்கலான உறவு ஹிட்லர் ஆட்சிக்கு வருவதற்கு முன்பே, வாக்னர் நன்கு அறியப்பட்ட இனவெறி மற்றும் யூத எதிர்ப்பு கொண்டவராக இருந்தார். ஜெர்மன் எழுத்தாளர் ஜென்ஸ் மால்டே ஃபிஷர் ஒருமுறை கிண்டல் செய்தபடி, "வாக்னர் ஒரு தீவிர யூத எதிர்ப்பு என்று 1870 மற்றும் 1880 களில் உங்களுக்குத் தெரியாவிட்டால், நீங்கள் மிகவும் காது கேளாமலும் பார்வையற்றவராகவும் இருந்திருக்க வேண்டும்". வாக்னர் மீதான டாலியின் வற்றாத ஆவேசம்-ஹிட்லரின் எனிக்மா போன்ற அவரது பிற்கால படைப்புகளில் சிலவற்றில் வெளிப்படையான ஹிட்லரிய உருவப்படத்துடன் கூடுதலாக-டாலியே யூத எதிர்ப்புக் கருத்துக்களைக் கொண்டிருந்தார் அல்லது பாசிச அனுதாபங்களைக் கொண்டிருந்தார் என்று பலர் நம்புவதற்கு வழிவகுத்தது. வாக்னர் மீதான அவரது காதல் மற்றும் அவரது ஓவியங்களில் பல பாசிச குறிப்புகள் தவிர, ஹிட்லரைப் பற்றிய அவரது மாய, ஓரினச்சேர்க்கை காய்ச்சல் கனவுகள் பலவற்றை டாலி பகிரங்கமாக வெளிப்படுத்தினார்ஃ இரண்டாம் உலகப் போருக்கு சற்று முன்பு, டாலி "நான் அடிக்கடி ஹிட்லரை ஒரு பெண்ணாக கனவு கண்டேன்" என்று கூறினார், பின்னர் அவரது சுயசரிதையில் "ஹிட்லர் என்னை மிக உயர்ந்த நிலையில் திருப்பினார்" என்று ஒப்புக்கொண்டார். கிட்டத்தட்ட முற்றிலும் அரசியல் ரீதியாக சுறுசுறுப்பான கம்யூனிஸ்டுகள் மற்றும் பாசிச எதிர்ப்பாளர்களைக் கொண்ட ஒரு குழுவான டாலியின் சக மிகையதார்த்தவாதிகள், இந்த செயல்களால் மகிழ்ச்சியடையவில்லை. இறுதியாக, அவர்களின் முக்கிய உறுப்பினர்களில் ஒருவரான ஆண்ட்ரே பிரெட்டன், ஹிட்லரை மகிமைப்படுத்தியதாக டாலி மீது குற்றம் சாட்டினார், உடனடியாக அவரை குழுவிலிருந்து வெளியேற்றினார். இருப்பினும், இந்த வெளிப்படையான பாசிச உருவப்படம் மற்றும் ஹிட்லருடனான வினோதமான ஈடுபாடு, அவரது பிற்காலங்களில் யூத மதத்துடனான டாலியின் உறவை ஒத்ததாகத் தெரிகிறது. டாலி தனது மற்ற படைப்புகளிலிருந்து பரவலாக வேறுபடும் யூத படைப்புகளின் ஆச்சரியமான, ஆனால் குறிப்பிடத்தக்க தொகுப்பை உருவாக்கினார். 1968 ஆம் ஆண்டில், இஸ்ரேலின் சுதந்திரத்தின் 20 வது ஆண்டு நிறைவைக் கொண்டாடுவதற்காக அலியா, இஸ்ரேலின் மறுபிறப்பு என்ற தலைப்பில் 25 லித்தோகிராஃப்களின் தொடரை டாலி தயாரித்தார்-அலியா என்பது ஒரு ஹீப்ரு வார்த்தையாகும், இதன் பொருள் "இஸ்ரேல் நிலத்திற்கு குடிபெயர்வது" என்பதாகும். எமோரி பல்கலைக்கழகத்தின் யூத ஆய்வுகள் பேராசிரியரான டேவிட் ஆர். புளூமெண்டல் இந்த ஓவியங்களை பின்வரும் வழியில் விவரித்தார்ஃ டாலியின் தாயின் குடும்பமான பார்சிலோனாவின் டொமினெக் யூத வேர்களைக் கொண்டிருந்தார் என்பது பரவலாக பரப்பப்படுகிறது, ஆனால் இது உண்மையல்ல என்று அறிஞர்கள் ஒப்புக்கொள்கிறார்கள். இருப்பினும், யூத மதத்துடன் டாலிக்கு தனிப்பட்ட தொடர்பு இல்லாத போதிலும், அவரது புதிய பார்வையாளர்களுடன் வலுவாக எதிரொலிக்கும் ஒரு 'யூத சாரத்தை' கைப்பற்றுவதில் அவரது பணி வெற்றி பெற்றது என்பது தெளிவாகிறது. டாலி மேலும் பல யூத படைப்புகளைத் தயாரித்தார். 1971 ஆம் ஆண்டில், டாலி சாங் ஆஃப் சாங்ஸ் ஆஃப் சாலமனை உருவாக்கினார், இது 12 உலர் முனை பொறித்தல்கள் மற்றும் நிறம் மற்றும் தங்க தூசியின் ஒரு போர்ட்ஃபோலியோ ஆகும். அதே ஆண்டு, டாலி தனது படைப்பான தி ட்வெல்ஃப் ட்ரைப்ஸ் ஆஃப் இஸ்ரேலில் வண்ண ஸ்டென்சிலுடன் 13 துடிப்பான பொறித்தல்கள் கொண்ட மற்றொரு தொடரை தயாரித்தார்-பின்னர் மீண்டும் 1975 இல் மோசே மற்றும் ஏகத்துவத்துடன். யூத மதம் மற்றும் யூத எதிர்ப்பு பற்றிய டாலியின் உண்மையான கருத்துக்கள் விவாதத்தின் பொருளாக உள்ளன. டாலியின் பிற்கால படைப்புகள் "யூதர்" மற்றும் யூத மதத்துடனான அவரது உறவில் ஒரு உருமாறும் சூப்பர்நோவாவைக் குறிக்கின்றன என்று சிலர் நம்புகிறார்கள், இது ஒரு வகையில், ஒரு ஆன்மீக தொடர்பை அல்லது குறைந்தபட்சம் யூத மக்கள் மீதான ஆழ்ந்த பச்சாதாபத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. மாறாக, அவரது யூத ஓவியங்கள் அவரது கலைப்படைப்புகளுக்காக ஒரு புதிய, வளமான சந்தைக்குள் நுழைய ஒரு ஏமாற்றும் முயற்சியைக் குறிக்கின்றன-இது வணிக நலனுக்காக யூதர்களை சுரண்டுவதற்கான ஒரு விரிவான சூழ்ச்சியாகும். ஆயினும்கூட, இந்த கலைப்படைப்புகள், குறிப்பாக எ கெமிஸ்ட் லிஃப்டிங் வித் எக்ஸ்ட்ரீம் ப்ரீகௌஷன் தி கடிகல் ஆஃப் எ கிராண்ட் பியானோ, ஒருவேளை, டாலியின் மயக்கமடைந்த பாசிச அனுதாபங்களுக்கு இடையிலான ஆரம்ப மோதல்களை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறது, இது வாக்னர் பற்றிய அவரது தெய்வீகப்படுத்தலிலும், அவரது ஆழ்ந்த யூத பச்சாதாபத்திலும் வெளிப்பட்டது, இது அவரது பிற்கால படைப்புகளாலும், விசித்திரமான மற்றும் வினோதமான மிகையதார்த்தவாதியின் நிலையான பன்முகத்தன்மையாலும் எடுத்துக்காட்டப்படுகிறது. மேலும் காண்க சால்வடார் டாலி குறிப்புகள் 1936 ஓவியங்களின் பட்டியல் கேன்வாஸ் ஓவியங்கள் மீது எண்ணெய் சிகாகோ ஆர்ட் இன்ஸ்டிடியூட்டில் சால்வடார் டாலி ஓவியங்கள் கலையில் இசைக் கருவிகள்