Ballade No. 4 (Chopin)
தி பாலேட் எண். 4 இன் எஃப் மைனர், ஆப். 52 என்பது ஃப்ரெடெரிக் சோபின் எழுதிய தனி பியானோவுக்கான பிலேட் ஆகும், இது 1842 இல் பாரிஸில் நிறைவடைந்தது. இது பொதுவாக 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பியானோ இசையின் தலைசிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றாக கருதப்படுகிறது. நான்கு பிலேட்களில், இது பல பியானோ கலைஞர்களால் தொழில்நுட்ப ரீதியாகவும் இசை ரீதியாகவும் மிகவும் கடினமாக கருதப்படுகிறது. இது மிக நீளமானது, நிகழ்த்த பத்து முதல் பன்னிரண்டு நிமிடங்கள் ஆகும். ஜான் ஓக்டனின் கூற்றுப்படி, இது "சோபினின் அனைத்து பாடல்களிலும் மிகவும் உயர்ந்த, தீவிரமான மற்றும் உன்னதமான சக்திவாய்ந்த பாடலாகும். இது பன்னிரண்டு நிமிடங்கள் மட்டுமே நீடிக்கும் என்பது நம்பமுடியாதது, ஏனெனில் இது ஒரு வாழ்நாள் அனுபவத்தைக் கொண்டுள்ளது ". தொகுப்பின் சூழ்நிலைகள் மோசமாக ஆவணப்படுத்தப்பட்டுள்ளன, இருப்பினும் பல்லேட் எண் முடிந்த சிறிது நேரத்திலேயே சோபின் இசையமைக்கத் தொடங்கினார் என்று தெரிகிறது. 3. டிசம்பர் 1842 வாக்கில், பல்லேட் முடிக்கப்பட்டது, மேலும் அவர் அதை வீரமான பொலோனாய்ஸ் மற்றும் நான்காவது ஷெர்சோவுடன் ப்ரீட்கோப் & ஹார்டெல்லுக்கு விற்பனைக்கு வழங்கினார். இந்த வேலை நதானியேல் டி ரோத்ஸ்சைல்டின் மனைவி பரோனஸ் ரோத்ஸ்சைல்டுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது, அவர் சோபினை தனது பாரிஸ் இல்லத்தில் விளையாட அழைத்தார், அங்கு அவர் அவரை பிரபுத்துவத்திற்கும் பிரபுக்களுக்கும் அறிமுகப்படுத்தினார். சோபினின் பல்லேட்ஸின் பதிப்பின் முன்னுரையில், ஆல்ஃபிரட் கோர்டோட் இந்த பல்லேடின் உத்வேகம் ஆடம் மிக்கீவிக்ஸின் கவிதை தி த்ரீ பட்ரிஸ் என்று கூறுகிறார், இது மூன்று சகோதரர்களை தங்கள் தந்தையால் பொக்கிஷங்களைத் தேட அனுப்பப்பட்டதையும், மூன்று போலந்து மணப்பெண்களுடன் அவர்கள் திரும்பிய கதையையும் கூறுகிறது. கட்டமைப்பு ஆதிக்கம் செலுத்தும் முக்கிய (குறிக்கப்பட்ட பியானோ) ஒரு சொற்றொடர் ஏழு அறிமுகக் கம்பிகளைத் திறந்து, ஸ்லாவோனிக் நிறத்துடன் கூடிய மெல்லிசை சோனாட்டா-வடிவ வெளிப்பாட்டின் முதல் பாடலுக்கு வழிவகுக்கிறது. முதல் கருப்பொருள் அலங்காரங்கள், எதிர்-மெல்லிசை, எதிர்ப்புள்ளி மற்றும் இரவு போன்ற ஃபியோரிடுரா ஆகியவற்றுடன் நான்கு ஒட்டுமொத்த மாற்றங்களுக்கு உட்படுகிறது. இரண்டாவது கருப்பொருளின் வளர்ச்சி மற்றும் முதல் கருப்பொருளுடன் அதன் பின்னிப் பிணைப்பு இசை கட்டமைப்பின் சிக்கலை உயர்த்துகிறது மற்றும் பதற்றத்தை உருவாக்குகிறது. பின்னிப் பிணைப்பதன் மூலமும், இரண்டு கருப்பொருள்களின் ஒரே நேரத்தில் வளர்ச்சியின் மூலமும், சோபின் சொனாட்டா வடிவம் மற்றும் மாறுபாடு வடிவம் ஆகிய இரண்டின் பயன்பாட்டையும் திறம்பட ஒருங்கிணைக்கிறார். துண்டின் உடல் தொடர்ச்சியான உச்சரிப்பு ஃபோர்டிஸ்ஸிமோ வளையங்களுடன் முடிவடைகிறது, அதைத் தொடர்ந்து ஐந்து பியானிஸ்ஸிமோ வளையங்களின் தற்காலிக அமைதி. இது திடீரென்று மிகவும் வேகமான, கொந்தளிப்பான கோடாவுக்கு வழிவகுக்கிறது, இது உற்சாகமான எதிர் முனையில் எழுதப்பட்டுள்ளது. கட்டமைப்பு ரீதியாக, பல்லேட் எண். 4 உறுதியாக சிக்கலானது. இசைப் பகுப்பாய்வு நான்காவது பாடலில் ஒரு தனித்துவமான அம்சம் அதன் முரண்பாடான தன்மை ஆகும். எதிர்ப்புள்ளி அவ்வப்போது பல்லேட்ஸ் எண். இல் மட்டுமே காணப்படுகிறது. 1 மற்றும் 2. நான்காவது பாடல் மற்ற மூன்றை விட இசை ரீதியாக மிகவும் நுட்பமானது, ஏனெனில் அதன் பெரும்பாலான பகுதிகள் மனச்சோர்வுடனும் ஆழமாகவும் உள்ளன. இசையின் மையப் பிரிவுகளில் சில கணிசமான வெடிப்புகள் இருந்தாலும், கோடா அதன் மிகப்பெரிய வேகத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. பாடலின் கவனமான இசை பகுப்பாய்வை வழங்குகிறது, அதன் "நோக்கமுள்ள தெளிவற்ற தன்மையை" வகைப்படுத்துகிறது. சாம்சன் சிக்கலான கட்டமைப்பை பிரிவுகளாகப் பிரிக்கிறார், மணி போன்ற அறிமுகத்துடன் தொடங்கி, 1 முதல் 7 வரையிலான தடைகள்ஃ முதல் கருப்பொருளில் மெதுவான வால்ட்ஸ் மற்றும் மாறுபாடுகள்-F மைனரில் கருப்பொருள் I, பார்கள் 7-22, மாறுபாடு I, பார்கள் 23-36, மற்றும் மாறுபாடு II, பார்கள் 58-71; மற்றும் இரண்டாவது கருப்பொருள், பி பிளாட் மேஜரில் கருப்பொருள் II, பார்கள் 80-99, ஆயர் இரண்டாவது கருப்பொருள் ஒரு பார்கரோல் மற்றும் ஒரு கோரலே இடையே ஒரு குறுக்கு ஆகும். இதைத் தொடர்ந்து ஒரு அத்தியாயம் வருகிறது, அதில் விசை ஏ-பிளாட் மேஜருக்கு செல்கிறது. அறிமுகத்தின் திரும்புதல், ஒரு எதிர்பாராத விசையில், இசை ரீதியாக ஒரு பெரிய கருணையின் தருணம். சாம்சன் எழுதுவது போல்ஃ "இந்த கட்டத்தில் இருந்து [கருப்பொருள் II இன்] மறுபதிப்பு வரையிலான பயணம் சோபினில் மிகவும் மந்திரமான பத்திகளில் ஒன்றாகும். கருப்பொருள் I இன் முக்கிய இழைகள் இங்கே தனிமைப்படுத்தப்பட்டு முரண்பட்ட கலவையில் வழங்கப்படுகின்றன. மேலும் இந்த இழைகளில் ஒன்று படிப்படியாகவும் அழகாகவும் ஏ மேஜரின் தொலைதூர முன் பகுதியில் அறிமுகத்தின் தடையற்ற திருப்புமுனையாக மாற்றப்படுகிறது, இது அறிமுகம் மற்றும் கருப்பொருள் I இன் பகிரப்பட்ட மீண்டும் மீண்டும் குறிப்புகளால் சாத்தியமானது. இது கட்டமைப்பின் நடுப்பகுதி மற்றும் டி மைனரின் எதிர்பாராத விசையில் அவரது மறுபதிப்பு தொடங்க உதவுகிறது. கருப்பொருள் I, மாறுபாடு III இன் இந்த மேலும் மாறுபாடு, முந்தைய கருப்பொருள் பொருளின் "கேனோனிக் அபிலாஷைகளை" நிறைவேற்றுகிறது, அதன் இயக்கவியல் மற்றும் அதன் படிப்படியாக முரண்பட்ட மற்றும் பாலிஃபோனிக் அமைப்பை வெளிப்படுத்துகிறது. சாம்சனின் கூற்றுப்படி, "மறுபதிப்பின் தொனி அமைப்பு புத்திசாலித்தனமாக ஏமாற்றுவதாக நிரூபிக்கிறது, தீம் I இல் கட்டப்பட்ட சிறிய மூன்றாவது வரிசையை பயன்படுத்தி இசையை மிக விரைவாக டானிக்கிற்குத் திருப்புகிறது. இவ்வாறு கேனோனிக் உறுப்பு அசல் பொருளின் ஹார்மோனிக் ஓட்டத்தில் தடையின்றி உறிஞ்சப்படுகிறது. கருப்பொருள் I இன் நான்காவது மாறுபாடு, மாறுபாடு IV, பட்டை 152 இல் உள்ளது. இது "நேர்த்தியாக வடிவமைக்கப்பட்ட அலங்கார மெல்லிசையின் கான்டாபில்-அலங்கார சிகிச்சையைக் கொண்டுள்ளது". இந்த கட்டத்தில் முழு இயக்கமும் இறுதியாக மலரத் தொடங்குகிறது, ஏனெனில் உயர் பதிவேட்டில் அதன் "இரவு போன்ற" அலங்காரங்கள் இன்னும் சாகசமாக மாறுகின்றன. டி-பிளாட் மேஜர் மற்றும் தீம் II க்கு எதிர்பாராத வகையில் திரும்புவது பெரும் கம்பீரத்தின் உச்சக்கட்டத்தை வழங்குகிறது. சாம்சன் இவ்வாறு எழுதுகிறார்ஃ "இது உண்மையில் ஒரு புகழ்பெற்ற தருணம். கருப்பொருள் II இன் ஏமாற்றும் அப்பாவித்தனம் ஒரு சக்திவாய்ந்த அபோதியோசிஸாக மாற்றப்படுகிறது, இது எஃப் மைனருக்கு திரும்புவதை நோக்கி இன்னும் அதிக உணர்ச்சிவசப்பட்ட ஆர்வத்துடன் கட்டமைக்கப்படுகிறது. கட்டமைப்பு மேலாதிக்கம் இப்போது முதல் முறையாக வேலையில் தோன்றுகிறது, அது இடைநீக்கம் செய்யப்பட்டு, ஹார்மோனிக் பதற்றத்தின் அடிவாரத்தில் தயாராக உள்ளது, அதே நேரத்தில் தொடர்ச்சியான பியானிஸ்ஸிமோ வளையங்கள் ஓய்வெடுக்கும் ஒரு சுருக்கமான மாயையில் அதை நீட்டிக்கின்றன. அதைத் தொடர்ந்து வரும் பிராவுரா மூடல் பிரிவு முந்தைய மோதல்களையும் பதட்டங்களையும் நல்லொழுக்கத்தின் வெள்ளை வெப்பத்தில் வெளியேற்றுவதாகத் தெரிகிறது. இந்த இறுதி தருணங்கள் அனைத்து சோபினிலும் மிகவும் கம்பீரமான துயரங்களில் ஒன்றாகும் ". குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் ஃப்ரெடெரிக் சோபின் 1842 பாடல்களின் தொகுப்புகள் அர்ப்பணிப்புகளுடன் பியானோ பிலேட்களுடன் எஃப் மைனர் இசையில் இசையமைப்புகள்