Fires on the Plain (1959 film)
கோன் இசிகாவா இயக்கிய 1959 ஆம் ஆண்டு ஜப்பானிய போர் திரைப்படமாகும், இதில் ஈஜி ஃபுனகோஷி நடித்தார். நாட்டோ வாடா எழுதிய திரைக்கதை, ஷோஹெய் ஓகா எழுதிய நோபி (டோக்கியோ 1951) நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இது ஃபயர்ஸ் ஆன் தி பிளைன் என்று மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது. இது ஆரம்பத்தில் அதன் வன்முறை மற்றும் இருண்ட கருப்பொருள் குறித்து ஜப்பானிய மற்றும் சர்வதேச விமர்சகர்களிடமிருந்து கலவையான விமர்சனங்களைப் பெற்றது. இருப்பினும், அடுத்த தசாப்தங்களில், இது மிகவும் மதிக்கப்பட்டதாக மாறியுள்ளது. இரண்டாம் உலகப் போரின் பிற்பகுதியில் உயிருடன் இருக்க அவர் மேற்கொண்ட முயற்சியைப் பின்பற்றி சமவெளியில் தீ விபத்து ஏற்பட்டது. உயிருடன் இருப்பதற்கும், இறுதி தாழ்வைக் கடப்பதற்கும் இடையிலான அதன் கருப்பொருள் போராட்டத்தை கோன் இச்சிகாவா குறிப்பிட்டுள்ளார். கதை சுருக்கம்ஃ பிப்ரவரி 1945 இல், லெய்டேயில் உள்ள மனச்சோர்வடைந்த இம்பீரியல் ஜப்பானிய இராணுவம் அவநம்பிக்கையான நெருக்கடியில் உள்ளது, பிலிப்பைன்ஸ் தீவை விடுவிக்கும் பணியில் ஈடுபட்டுள்ள நட்பு நாடுகளின் ஆதரவு மற்றும் பொருட்களிலிருந்து துண்டிக்கப்பட்டுள்ளது. தனியார் தமுராவுக்கு காசநோய் உள்ளது மற்றும் அவரது நிறுவனத்திற்கு ஒரு பயனற்ற சுமையாக பார்க்கப்படுகிறது, இது ஒரு படைப்பிரிவின் வலிமையை விட சற்று அதிகமாகக் குறைக்கப்பட்டிருந்தாலும். அவர் மீண்டும் அருகிலுள்ள கள மருத்துவமனையில் அனுமதிக்கப்பட முடியாவிட்டால் கையெறி குண்டு மூலம் தற்கொலை செய்ய உத்தரவிடப்படுகிறார். ஒரு அனுதாபமுள்ள சிப்பாய் அவருக்கு பிரிவின் அற்பமான பொருட்களிலிருந்து பல மாம்பழங்களை வழங்குகிறார். வழியில், தூரத்தில் மர்மமான புகை எழுவதை அவர் கவனிக்கிறார். அவர் நெரிசலான மருத்துவமனையை அடையும்போது, திரும்பி வருவதற்காக அவர் அறிவுறுத்தப்பட்டு அனுப்பப்படுகிறார். அவர் வெளியே நிராகரிக்கப்பட்ட மற்றவர்களின் குழுவில் சேருகிறார். நட்பு நாடுகள் அப்பகுதியில் ஷெல் வீசத் தொடங்கும் போது, மருத்துவ ஊழியர்கள் நோயாளிகளைக் கைவிட்டு ஓடிவிடுகிறார்கள். மருத்துவமனை தாக்கப்பட்டது மற்றும் அழிக்கப்பட்டது. தமுராவும் ஓடிவிடுகிறான்; திரும்பிப் பார்க்கும்போது, பல உடல்கள் சிதறிக் கிடப்பதைக் காண்கிறான், ஆனால் உயிருடன் இருக்கும் எவருக்கும் உதவ வேண்டாம் என்று முடிவு செய்கிறான். தனியாக பயணித்த தமுரா, கடற்கரையில் ஒரு வெறிச்சோடிய கிராமத்தைக் கண்டுபிடித்தார், அங்கு அவர் இறந்த ஜப்பானிய வீரர்களின் குவியலைக் காண்கிறார். அவர் உணவைத் தேடும் போது, ஒரு இளம் பிலிப்பைன்ஸ் தம்பதியினர் படகில் வந்து ஒரு குடிசைக்கு ஓடி, தரைப்பலகையின் கீழ் மறைத்து வைக்கப்பட்டுள்ள விலைமதிப்பற்ற உப்பை மீட்டெடுக்கிறார்கள். தமுரா குடிசைக்குள் நுழைந்ததும், சிறுமி கத்தத் தொடங்குகிறாள். தமுரா தனது துப்பாக்கியை கீழே இறக்கி அவர்களை சமாதானப்படுத்த முயற்சிக்கிறாள், ஆனால் அவள் தொடர்ந்து கத்துகிறாள். அவர் அவளைச் சுடுகிறார். அந்த இளைஞன் தனது படகில் தப்பிக்கிறான். தமுரா உப்பை எடுத்து விட்டு விடுகிறான். அவர் அடுத்ததாக மூன்று ஜப்பானிய வீரர்களை சந்திக்கிறார். அவர்கள் அதிக புகையைக் காண்கிறார்கள். தமுரா தான் பார்த்த அனைத்து புகையும் சிக்னல் தீயிலிருந்து வருகிறது என்று நம்புகிறார், ஆனால் மற்றவர்களில் ஒருவர் விவசாயிகள் சோளம் உமி எரிக்கிறார்கள் என்று அவரிடம் கூறுகிறார். செபுவுக்கு வெளியேற்றுவதற்காக பாலம்போனுக்குச் செல்ல இராணுவத்திற்கு உத்தரவிடப்பட்டுள்ளது என்று படைத் தலைவர் குறிப்பிடுகிறார். தமுரா அவர்களுடன் வருமாறு கேட்கிறார். ஒரு சிப்பாய் தமுராவின் முழு பையையும் கவனிக்கும்போது, அவர் தனது உப்பைப் பகிர்ந்து கொள்கிறார். அவர்கள் விரைவில் பாலம்போனுக்குச் செல்லும் கசப்பான, ஊட்டச்சத்து குறைபாடுள்ள, மனச்சோர்வடைந்த வீரர்களின் நீரோட்டத்துடன் இணைகிறார்கள். அவர்களில் தமுராவின் நிறுவனத்தைச் சேர்ந்த நாகமாட்சு மற்றும் யசுதா ஆகியோரும் அடங்குவர். காலில் காயமடைந்த யசுதா, நாகமாட்சு உணவுக்காக புகையிலை வர்த்தகம் செய்ய முயற்சிக்கிறார். படையினர் அதிக தூரம் பயணித்த சாலைக்கு வரும்போது, அவர்கள் கடக்க முயற்சிக்கும் முன் இரவு காத்திருக்க முடிவு செய்கிறார்கள், ஆனால் அவர்கள் காத்திருக்கும் அமெரிக்கர்களால் பதுங்கியிருந்து தாக்கப்படுகிறார்கள். தப்பிப்பிழைத்த சிலர் அவர்கள் வந்த வழியே திரும்பி ஓடுகிறார்கள். பின்னர், ஒரு அமெரிக்க ஜீப் வருகிறது. தமுரா சரணடையத் தயாராகிறார், ஆனால் ஒரு பிலிப்பைன்ஸ் பெண் சக ஜப்பானியரை துப்பாக்கியால் சுட்டு வீழ்த்துவதைப் பார்க்கும்போது அந்த யோசனையை விட்டுவிடுகிறார். அவருடன் வந்த அமெரிக்க வீரர்கள் அவளைத் தடுக்க மிகவும் தாமதமாகிவிட்டனர். தமுரா குறிக்கோள் இல்லாமல் அலைகிறார். அவர் தனது சொந்த மலத்தை உட்கொள்ளும் ஒரு வெறித்தனமான, சோர்வடைந்த சிப்பாயை சந்திக்கிறார். அவர் இறந்த பிறகு தனது உடலை சாப்பிடலாம் என்று தமுராவிடம் கூறுகிறார். தமுரா அவசரமாக புறப்படுகிறான். அவர் மீண்டும் நாகமாட்சு மற்றும் யசுதாவை சந்திக்கிறார். அவர்கள் "குரங்கு இறைச்சியில்" உயிர் பிழைத்ததாகக் கூறி காட்டில் வாழ்கின்றனர். பின்னர், நகமாட்சு மேலும் "குரங்குகளை" வேட்டையாட வெளியே செல்கிறார். தமுரா தன்னிடம் கையெறி குண்டு இருப்பதாகக் குறிப்பிடும்போது, யசுதா அதைத் திருடுகிறார். தமுரா நாகமாட்சுவைக் கண்டுபிடிக்க புறப்படுகிறார், மேலும் குரங்கு இறைச்சி உண்மையில் என்ன என்பதை அதிர்ச்சியுடன் உணர்ந்து, மற்றொரு மனிதனை சுட முயற்சிக்கிறார். தமுரா மீது நகமாட்சு துப்பாக்கியைத் திருப்புகிறார், அவர் தன்னிடம் இன்னும் கையெறி குண்டு இருப்பதாகப் பாசாங்கு செய்து தன்னைக் காப்பாற்றுகிறார். நாகமாட்சு தமுராவிடம் அவர்கள் நரம்பியல் பழக்கத்தை நாடாவிட்டால் அவர்கள் இறந்துவிடுவார்கள் என்று கூறுகிறார். அவர்கள் முகாமுக்குத் திரும்பிச் செல்கிறார்கள், ஆனால் யசுதாவிடம் தனது கையெறி குண்டு இருப்பதாக தமுரா குறிப்பிடும்போது, அவர்கள் அவரைக் கொல்ல வேண்டும் அல்லது கொல்லப்பட வேண்டும் என்று நாகமாட்சு கூறுகிறார். கையெறி குண்டுகளை செலவழிக்க யசுதாவை ஏமாற்றிய பிறகு, நாகமாட்சு அணை கட்டி, அப்பகுதியில் உள்ள ஒரே நீர் ஆதாரத்தை பணயம் வைக்கிறார். பல நாட்களுக்குப் பிறகு, யசுதா பேரம் பேச முயற்சிக்கிறார், பலனளிக்கவில்லை. இறுதியாக, அவர் தண்ணீருக்குச் சென்று சுட்டுக் கொல்லப்படுகிறார். நாகமாட்சு இறைச்சிக்காக உடலை கசாப்பு செய்யத் தொடங்குகிறார். தமுரா வெறுப்படைந்து, நாகமாட்சுவைச் சுடுகிறான். தமுரா பின்னர் "சமவெளிகளில் தீ" நோக்கி செல்கிறார், "சாதாரண வாழ்க்கையை நடத்தும்" ஒருவரைக் கண்டுபிடிக்க ஆசைப்படுகிறார். பிலிப்பைன்ஸ் மக்கள் அவரைச் சுடும்போது கூட அவர் மெதுவாக முன்னேறுகிறார். ஒரு புல்லட் தமுராவைத் தாக்கி, அவர் உயிரற்ற நிலையில் தரையில் விழுவதால் படம் முடிவடைகிறது. காஸ்ட் புரொடக்ஷன் கான் இசிகாவா ஒரு கிரிட்டீரியன் கலெக்ஷன் நேர்காணலில் அணு குண்டு அழிக்கப்பட்டதை நேரில் பார்த்ததாகவும், அதன் பிறகு தனது ஆரம்பகால வாழ்க்கையின் பெரும்பகுதியை உருவாக்கிய பல நகைச்சுவைகள் இருந்தபோதிலும், போரின் கொடூரங்களுக்கு எதிராக பேச வேண்டும் என்று உணர்ந்ததாகவும் கூறினார். ஃபயர்ஸ் ஆன் தி ப்ளைன் ஸ்டுடியோ டாய் மூலம் பச்சை விளக்கு பெற்றது, ஏனெனில் இது ஒரு அதிரடி திரைப்படமாக இருக்கும் என்று அவர்கள் நினைத்தனர். இது கருப்பு மற்றும் வெள்ளை நிறத்தில் தயாரிக்கப்பட வேண்டிய ஒரு படம் என்று இச்சிகாவா முடிவு செய்தார், குறிப்பாக ஈஸ்ட்மேனின் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை நிறத்தை கோரினார். ஸ்டுடியோ ஆரம்பத்தில் மறுத்தது, ஆனால் ஒரு மாத வாக்குவாதத்திற்குப் பிறகு, இசிகாவாவின் கோரிக்கையை ஸ்டுடியோ ஏற்றுக்கொண்டது. நடிகர் ஈஜி ஃபுனகோஷி ஆரம்பத்தில் இருந்தே படத்தில் இருக்க வேண்டும் என்று தான் விரும்பியதாகவும் இச்சிகாவா கூறினார். இச்சிகாவாவின் மனைவி நட்டோ வாடா திரைக்கதையை எழுதினார், இது நாவல் எழுத்தாளர் ஷோஹெய் ஊகாவின் ஒப்புதலைப் பெற்றது. இத்திரைப்படம் முழுக்க முழுக்க ஜப்பானில் கோட்டன்பா, இசு மற்றும் ஹாகோன் ஆகிய இடங்களில் படமாக்கப்பட்டது. நடிகர்களுக்கு குறைவாகவே உணவளிக்கப்பட்டது, மேலும் பற்களைத் துலக்கவோ அல்லது நகங்களை வெட்டவோ அனுமதிக்கப்படவில்லை, ஆனால் மருத்துவர்கள் தொடர்ந்து செட்டில் இருந்தனர். ஐஜி ஃபுனகோஷி செட்டில் மயக்கம் அடைந்ததால் அது இரண்டு மாதங்களுக்கு தாமதமானது. என்ன நடந்தது என்று ஃபனகோஷியின் மனைவியிடம் இச்சிகாவா கேட்டபோது, அவர் தயாரிக்க வழங்கப்பட்ட இரண்டு மாதங்களில் அவர் சாப்பிடவில்லை என்று அவர் பதிலளித்தார். மிக்கி கர்டிஸ் ஒரு கிரிட்டீரியன் கலெக்ஷன் நேர்காணலில், அவர் ஒரு நல்ல நடிகர் என்று தான் நினைக்கவில்லை, ஆனால் அவர் இயல்பாக நடிக்க வேண்டும் என்று இச்சிகாவா கூறினார். கர்டிஸ் மிகவும் ஒல்லியாக இருப்பதாக இச்சிகாவா கேள்விப்பட்டதால், கதையில் உள்ள கதாபாத்திரங்கள் மிகக் குறைவாக சாப்பிட்டதால் அவரைப் பயன்படுத்த முடிவு செய்தார். இசிகாவா ஒவ்வொரு நடிகருக்கும் அவர்கள் எப்படி நடந்துகொள்ள வேண்டும் என்று விரும்புகிறார் என்று குறிப்பாக கூறினார், மேலும் ஒத்திகை செய்ய மாட்டார். கதை சொல்பவர் (தமுரா) ஒரு நரம்பியல் நபராக இருக்க முடியாது என்று இச்சிகாவா வெளிப்படுத்தினார், ஏனெனில் அப்போது அவர் இறுதி தாழ்வைக் கடந்திருப்பார். இச்சிகாவா தனது மனைவி நாட்டோ வாடாவுடன் ஆலோசனை நடத்தினார், அவரை மனித இறைச்சியை சாப்பிட வைக்க வேண்டாம் என்று அவர்கள் முடிவு செய்தனர். இதன் விளைவாக, தமுரா தனது பற்கள் விழுவதால் படத்தில் எதையும் சாப்பிடுவதில்லை. சமவெளியில் விநியோக தீ நவம்பர் 3,1959 அன்று ஜப்பானில் வெளியிடப்பட்டது. இது பின்னர் ஜூன் 6,2000 அன்று ஹோம்விஷனால் வெளியிடப்பட்டது. பின்னர் இது மார்ச் 13,2007 அன்று அளவுகோல் சேகரிப்பின் ஒரு பகுதியாக வெளியிடப்பட்டது. இந்த வட்டில் கான் இச்சிகாவா மற்றும் மிக்கி கர்டிஸ் ஆகியோருடனான வீடியோ நேர்காணல் அடங்கும். ஜப்பானிய திரைப்பட அறிஞர் டொனால்ட் ரிச்சியுடன் ஒரு வீடியோ அறிமுகமும், சக் ஸ்டீபன்ஸ் எழுதிய ஃபயர்ஸ் ஆன் தி பிளைன் பற்றிய கட்டுரையுடன் ஒரு கையேடும் இதில் அடங்கும். ஸ்பிரிட் டேட்டாசைன் 35 மிமீ கலப்பு நுண்ணிய தானிய மாஸ்டர் பாசிட்டிவ் பிரிண்டிலிருந்து படம் டிஜிட்டல் முறையில் மீட்டெடுக்கப்பட்டது. 35 மிமீ ஒளியியல் ஒலிப்பதிவிலிருந்து ஒலி மீட்டெடுக்கப்பட்டது. இது கிரிட்டீரியன் கலெக்ஷனால் மற்றொரு இசிகாவா படமான தி பர்மிய ஹார்ப் உடன் இணைந்து வெளியிடப்பட்டது. அமெரிக்காவில் அதன் ஆரம்ப வெளியீட்டில், பல அமெரிக்க விமர்சகர்கள் ஃபயர்ஸ் ஆன் தி ப்ளைன் ஒரு தேவையற்ற இருண்ட போர் எதிர்ப்பு படம் என்று நிராகரித்தனர். 1963 ஆம் ஆண்டில், தி நியூயார்க் டைம்ஸ் திரைப்பட விமர்சகர் போஸ்லி க்ரோத்தர் இந்த படத்திற்கு மிகவும் கடுமையான விளக்கத்தை அளித்தார், "ஃபயர்ஸ் ஆன் தி ப்ளைனை விட கொடூரமான மற்றும் உடல் ரீதியாக வெறுக்கத்தக்க திரைப்படத்தை நான் பார்த்ததில்லை" என்று எழுதினார். அவர் தொடர்ந்தார், "சீரழிவு மற்றும் இறப்பு நிறைந்த இது மிகவும் வேண்டுமென்றே கசப்பானது. யாராவது கொஞ்சம் நோய்வாய்ப்படாமல் இதைக் கடந்து செல்ல முடியுமா என்று நான் சந்தேகிக்கிறேன். அது எவ்வளவு பயங்கரமானது". எவ்வாறாயினும், "இது அதன் தயாரிப்பாளருக்கு ஒரு அஞ்சலி, ஏனென்றால் இயக்குனர் கோன் இச்சிகாவா, போரின் ஒரு அம்சத்தைப் பற்றிய கொடூரமான யதார்த்தமான சிந்தனையாக இருக்க வேண்டும் என்று விரும்பினார் என்பது எனக்கு முற்றிலும் தெளிவாகத் தெரிகிறது" என்று அவர் குறிப்பிடுகிறார். அவர் சுட்டிக்காட்டுகிறார், "அதில் உள்ள அனைத்து திகிலுடனும், கவிதைகளின் ஸ்னாட்ச்களும் உள்ளன". இரண்டாம் உலகப் போரிலிருந்து தடுத்து வைக்கப்பட்ட ஜப்பானியர்கள் மீது கசப்பான நினைவுகளைக் கொண்டவர்கள் மட்டுமே படத்தை ரசிக்க முடியும் என்று அவர் விமர்சனத்தை முடிக்கிறார். 1961 வெரைட்டி விமர்சனம், படத்தின் இருண்ட தன்மை பார்வையாளர்களுக்கு விளம்பரப்படுத்துவதை கடினமாக்கியது என்றும் எச்சரித்தது, இது "நெருக்கடியில் உள்ள மனிதகுலத்தை விவரிப்பதில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட போர் தலைசிறந்த படைப்புகளை விட வெகுதூரம் செல்கிறது" என்று கருத்து தெரிவித்தது. வெரைட்டியின் விமர்சனம் நியூயார்க் டைம்ஸை விட மிகவும் நேர்மறையானது, இதை "போர் குறித்து இன்னும் கூறப்பட்ட மிகவும் அமைதியான கருத்துக்களில் ஒன்று. இது ஒரு கடினமான, வெளிப்படையான படம். எனவே இது ஒரு கடினமான வாகனம், ஆனால் அதன் இடத்தைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டும் ". சிகாகோ ரீடரின் டேவ் கெர் கூறினார்ஃ "போரின் கொடூரங்களைப் பற்றிய வேறு எந்தப் படமும் கோன் இசிகாவாவின் 1959 ஜப்பானிய அம்சத்திற்கு அருகில் செல்லவில்லை". டெட்ராய்ட் ஃப்ரீ பிரஸின் ஜான் மோனோகன் இதை கிளின்ட் ஈஸ்ட்வுட்டின் லெட்டர்ஸ் ஃப்ரம் இவோ ஜிமாவுடன் ஒப்பிட்டார். இருப்பினும் இந்த படம் விமர்சனங்கள் இல்லாமல் இல்லை, மேலும் பல ஜப்பானிய விமர்சகர்கள் இச்சிகாவாவின் படைப்புகளை விரும்பவில்லை. சமீபத்திய கிரிட்டீரியன் கலெக்ஷன் வெளியீட்டிற்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, டிவிடி டாக் விமர்சனத்தின் ஜேமி எஸ். ரிச், இதைப் பற்றி பின்வருமாறு கூறினார்ஃ "நான் கான் இச்சிகாவாவின் ஃபயர்ஸ் ஆன் தி ப்ளைன்-கிரிட்டீரியன் கலெக்ஷனை ஒரு யதார்த்தவாதத்தின் போர் படம் என்று அழைப்பது போல் ஒரு போர் எதிர்ப்பு படம் என்று அழைக்க மாட்டேன். பெரிய வெடிப்புகள் மற்றும் போரின் சிலிர்ப்பைச் சுற்றி தனது கதையை உருவாக்குவதற்குப் பதிலாக, இச்சிகாவா மனித நாடகத்தை முன்னும் பின்னும் கொண்டு வருகிறார், துப்பாக்கிகள் எரிப்பதை நிறுத்தும்போது தனது சொந்த சாதனங்களுக்கு விடப்படும் ஒரு சிப்பாய் மீது தனது கவனத்தை செலுத்துகிறார். அவர் ஒரு கேள்வியை முன்வைக்கிறார், 'சண்டை அமைதியான பிறகு குண்டு வீசப்பட்ட நிலப்பரப்பில் சிக்கித் தவிக்கும்போது, எஞ்சியிருப்பவர்கள் உயிர்வாழ என்ன செய்வார்கள்?' இது இருண்டது மற்றும் அது குளிர்ச்சியாக இருக்கிறது, இன்னும் சமவெளியில் தீ முற்றிலும் ஈர்க்கிறது. இது ஒழுக்கநெறி நாடகமாக பிந்தைய நடவடிக்கை படம், டான்டே-எஸ்க்யூ மேலோட்டங்களுடன் தனிப்பட்ட மறுசீரமைப்பின் பயணம். இச்சிகாவா ஒரு செய்தியுடன் உங்கள் தலைக்கு மேல் அடிக்க வேண்டியதில்லை, ஏனெனில் கதை மிகவும் உண்மையாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, செய்தியை வெளிப்படையாகக் கூறுவது தேவையற்றது. ஃபயர்ஸ் ஆன் தி பிளைன் திரைப்படத்தை நீங்கள் பார்த்தவுடன், அது உங்கள் தோலின் கீழ் வரும், மேலும் அதை மறக்க முடியாது ". 1960 ஆம் ஆண்டில், சிறந்த இயக்குனர் மற்றும் சிறந்த ஒளிப்பதிவுக்கான ப்ளூ ரிப்பன் விருதுகள், சிறந்த திரைக்கதை மற்றும் சிறந்த நடிகருக்கான சினிமா ஜுன்போ விருதுகள் (ஈஜி ஃபுனகோஷி) மற்றும் சிறந்த நடிகருக்கான மைனிச்சி பிலிம் கான்கோர்ஸ் (ஈஜி ஃபுனகோஷி) ஆகிய மூன்றையும் டோக்கியோவில் வென்றது. 1961 ஆம் ஆண்டில் இது லோகார்னோ சர்வதேச திரைப்பட விழாவில் கோல்டன் செயில் விருதையும் வென்றது. இந்த படம் 32 வது அகாடமி விருதுகளில் சிறந்த வெளிநாட்டு மொழி படத்திற்கான ஜப்பானிய நுழைவாகவும் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது, ஆனால் பரிந்துரைக்கப்பட்டதாக ஏற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை. கருப்பொருள்கள் குறியீடு டொனால்ட் ரிச்சி சமவெளியில் தீ என்பது இசிகாவாவின் முந்தைய தி பர்மிய ஹார்புக்கு மாறாக உள்ளது, ஏனெனில் இது "சமரசமாகக் கருதப்படலாம்", அதே நேரத்தில் சமவெளியில் தீ "வேண்டுமென்றே மோதல்" ஆகும். அலெக்சாண்டர் ஜாகோபி இவ்வாறு எழுதியுள்ளார்ஃ "பர்மிய ஹார்ப் மற்றும் ஃபயர்ஸ் ஆன் தி ப்ளைன் அணுகுமுறையில் வேறுபடுகின்றன-ஒன்று உணர்ச்சிபூர்வமானது, மற்றொன்று உள்ளுறுப்பு, மாறாக பிற்கால அமெரிக்க வியட்நாம் திரைப்படத்தின் முறையில். ஒப்பீடு கூறுகிறதுஃ வியட்நாமில் அமெரிக்க ஈடுபாட்டின் அரசியலைக் கையாள்வதில் ஹாலிவுட் பெரும்பாலும் தோல்வியடைந்ததைப் போலவே, அமெரிக்க வீரர்கள் மீதான தனிப்பட்ட துன்பங்களில் கவனம் செலுத்த விரும்பியது போலவே, இச்சிகாவாவின் போர் திரைப்படங்களும் ஜப்பானியர்கள் செய்த போர்க்கால அட்டூழியங்களை ஒரு அடையாள ஒப்புதலை மட்டுமே செய்கின்றன, மேலும் இரண்டாம் உலகப் போரில் ஜப்பானியர்கள் பாதிக்கப்பட்டனர் என்ற அனுமானங்களை பெரும்பாலும் வாங்குகின்றன-அனுமானங்கள் இன்றும் நாட்டில் மிகவும் பரவலாக உள்ளன. தமுராவைப் போலவே, இச்சிகாவாவின் பல கதாபாத்திரங்களும் தனிமையானவை என்று அவர் மேலும் எழுதியுள்ளார். மாக்ஸ் டெஸ்ஸியர் இசிகாவாவை ஒரு சினிமா பூச்சியியலாளர் என்று அழைத்துள்ளார், ஏனெனில் அவர் தனது மனித கதாபாத்திரங்களை "ஆய்வு செய்கிறார், துண்டிக்கிறார் மற்றும் கையாளுகிறார்". டிஸியர் ஃபயர்ஸ் ஆன் தி பிளைன் இசிகாவாவின் படைப்புகளில் இந்த போக்கின் உச்சிமாநாடு என்றும், "இதுவரை தயாரிக்கப்பட்ட கறுப்புத் திரைப்படங்களில் ஒன்று" என்றும் அழைக்கிறார். போர் ஏற்படுத்தும் மனிதகுல இழப்பை விமர்சிப்பதன் மூலம், படம் மனிதநேயமாக உள்ளது என்று டெஸ்ஸியர் தொடர்கிறார். ஜேம்ஸ் குவாண்ட் இசிகாவாவை ஒரு பொருள்முதல்வாதி என்று அழைக்கிறார், அவர் எளிய பொருட்களில் சுருக்கக் கருத்துக்களைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார் என்பதைக் குறிப்பிடுகிறார். சமவெளியில் ஏற்பட்ட தீவிபத்தில், தாமுரா முறையே உப்பு மற்றும் கையெறி குண்டுகளில் உயிர் மற்றும் மரணத்தை சுமந்து செல்கிறார். நாவலில் கதை சொல்பவர் ஜப்பானில் வாழ்க்கையைப் பற்றிய கிறிஸ்தவக் கண்ணோட்டத்துடன் இருப்பதாகவும், அதே நேரத்தில் தமுரா நடந்து, துப்பாக்கிச் சூட்டில் கை வைப்பதாகவும் கிறிஸ்டியன் ஆடி பாக் சுட்டிக்காட்டுகிறார். லண்டனில் முதன்முதலில் காட்டப்பட்டபோது, இந்த மாற்றப்பட்ட முடிவு குறித்து விமர்சகர்கள் புகார் கூறினர். ஒரு மருத்துவமனையில் ஹீரோ கடந்த காலத்தை தியானம் செய்வதன் மூலம் முடிவடைவதன் மூலம், நாவல் மனிதனின் மீதான நம்பிக்கையையும் முன்னேற்றத்தின் சாத்தியத்தையும் குறிக்கிறது. இருப்பினும் இச்சிகாவாவின் படம் நம்பிக்கையை நிராகரிக்கிறது. கிராமவாசிகளை நோக்கி நடந்து செல்வதன் மூலம் தாமுரா மனிதனின் மீது தனது நம்பிக்கையை வைக்கிறார், மேலும் அவர் சுட்டுக் கொல்லப்படுகிறார். படத்தின் முடிவில் தனிநபர் தமுரா சுத்திகரிக்கப்படலாம், ஆனால் உலகமும் மனிதகுலமும் இல்லை. முடிவில் சர்ச்சைக்குரிய மாற்றம் குறித்து கேட்டதற்கு, அதில் கதை சொல்பவர் உயிர் பிழைப்பதை விட இறந்துவிடுகிறார், இச்சிகாவா பதிலளித்தார், "நான் அவரை இறக்க அனுமதித்தேன். அவர் மரண உலகில் அமைதியாக ஓய்வெடுக்க வேண்டும் என்று நினைத்தேன். மரணம் அவருக்கு என் இரட்சிப்பாக இருந்தது "என்று கூறினார். மேலும், படத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரத்திற்கு நாவலின் கதை சொல்பவருக்கு இருக்கும் கிறிஸ்தவ கண்ணோட்டம் இல்லை. இச்சிகாவா விளக்கினார், "ஒரு ஜப்பானிய சிப்பாய் 'ஆமென்' என்று சொல்வதை எப்படியோ நம்பத்தகுந்ததாகத் தெரியவில்லை". அவமதிப்பு சில விமர்சகர்கள் சீரழிவு மற்றும் மிருகத்தனத்தின் எளிய கருப்பொருள்களில் ஃபயர்ஸில் பார்த்துள்ளனர். நரம்பியல் போன்ற கதாபாத்திரங்கள் செய்யும் விஷயங்கள் மிகவும் தாழ்ந்த செயல்கள் என்று இச்சிகாவா கூறியுள்ளார், கதாநாயகன் தமுரா அவற்றைச் செய்திருந்தால், அவர் மீட்க முடியாத அளவுக்கு தாழ்ந்திருப்பார், மேலும் சமவெளியில் தீப்பிடித்தல் என்பது "தார்மீக இருப்பு சாத்தியமான வரம்புகளைக்" காட்டுவதற்கான அவரது முயற்சி என்று இச்சிகாவா கருத்து தெரிவித்தார். சக் ஸ்டீபன்ஸ் போன்ற மற்றவர்கள், இசிகாவா எப்போதாவது கருப்பு நகைச்சுவையையும் சீரழிவையும் கலக்கிறார் என்பதைக் குறிப்பிடுகிறார்கள், ஒரு காட்சியில் வீரர்கள் பூட்ஸைப் பரிமாறிக்கொள்கிறார்கள், ஒவ்வொருவரும் ஒரு சிறந்த ஜோடியைப் பெறுகிறார்கள், தமுரா பூட்ஸைப் பார்க்கும் வரை, அவர்கள் முற்றிலும் தனிமையாக இருக்கிறார்கள். திரைப்பட விமர்சகர் சக் ஸ்டீபன்ஸ், ஃபயர்ஸ் ஆன் தி ப்ளைனின் கிரிட்டீரியன் கலெக்ஷன் வெளியீட்டிற்கான போத் எண்ட்ஸ் பர்னிங் என்ற தனது கட்டுரையில், இச்சிகாவாவைப் பற்றி பின்வருமாறு கூறினார்ஃ "ஒரே நேரத்தில் ஒரு முழுமையான தொழில்முறை மற்றும் வணிக ரீதியாக வெற்றிகரமான ஸ்டுடியோ குழு வீரர் மற்றும் ஒரு தனித்துவமான கலைஞர், அவரது துணிச்சலான திரைப்படங்கள்-பெரும்பாலும் மனித இயல்பின் பிரகாசமான மற்றும் இருண்ட அம்சங்களை இணைப்பதன் மூலம் முற்றிலும் விசித்திரமான ஆவேசத்தை (அவரது மிகவும் அற்புதமான மோசமான கருப்பு நகைச்சுவைகளில் ஒன்றின் தலைப்பை கடன் வாங்க) வெளிப்படுத்துகின்றன-ஜப்பானிய புதிய அலையின் ஆர்வத்துடன் தனிப்பட்ட (அரசியல் அல்லது சர்ச்சைக்குரியதாக இல்லாவிட்டாலும்) முன்கணிப்புகள், எப்போதும் படிகமாக்கும் முரண்பாட்டிற்கு ஒரு பரிசைக் கொண்டிருந்தன". இச்சிகாவா பயன்படுத்தும் கருப்பு நகைச்சுவை பெரும்பாலும் மற்றவர்களால் கருத்துக்கு உட்பட்டுள்ளது. ஈஜி ஃபுனகோஷி அடிப்படையில் ஒரு நகைச்சுவை நடிகர் என்று கூறப்படுகிறது. இரண்டாம் உலகப் போருக்குப் பிந்தைய போருக்கு எதிரான ஜப்பானிய திரைப்படங்களின் வழக்கமான பாணியில் ஃபயர்ஸ் ஆன் தி ப்ளைனில் ஃபுனகோஷி தனது பாத்திரத்தை வகிக்கவில்லை என்று புகழ்பெற்ற ஜப்பானிய திரைப்பட விமர்சகர் தடாவோ சாட்டோ சுட்டிக்காட்டுகிறார். அவர் வேதனையான முகபாவனையையும், இந்த வகையின் வழக்கமான அழுத்தமான நடைப்பயணத்தையும் அணியவில்லை, மாறாக ஒரு குடிகாரனைப் போல படத்தின் மூலம் குழப்பமடைகிறார். இது படத்திற்கு அதன் கருப்பு-நகைச்சுவை பாணியை அளிக்கிறது என்று சாட்டோ கூறுகிறார், இது ஒரு மனிதர் தனது மனித கண்ணியத்தை பராமரிக்க முயற்சிக்கும் சூழ்நிலையின் விளைவாகும், இது சாத்தியமற்றது. இச்சிகாவாவின் மனைவி நட்டோ வாடா இந்த படத்திற்கு திரைக்கதையை எழுதினார் என்றும் இந்த மோசமான புத்திசாலித்தனத்தை பங்களித்தார் என்றும் குவாண்ட் குறிப்பிடுகிறார். இந்த கறுப்பு நகைச்சுவை, படத்தின் இருளிலிருந்து விடுபடுவதை விட, உண்மையில் இருளை உயர்த்தும் விளைவைக் கொண்டுள்ளது என்று ஆடி பாக் கூறுகிறார். சிறந்த வெளிநாட்டு மொழி திரைப்படத்திற்கான 32 வது அகாடமி விருதுகளுக்கான சமர்ப்பிப்புகளின் பட்டியலையும் பார்க்கவும் சிறந்த வெளிநாட்டு மொழி திரைப்படத்திற்கான அகாடமி விருதுக்கான ஜப்பானிய சமர்ப்பிப்புகளின் பட்டியல் குறிப்புகள் நூலியல் வெளிப்புற இணைப்புகள் சமவெளியில் தீஃ இரண்டும் முடிவடைகிறது கிரிட்டீரியன் கலெக்ஷனில் சக் ஸ்டீபன் எழுதிய ஒரு கட்டுரையை எரிப்பது "சினிமா பின்னர், சினிமா இப்போதுஃ சமவெளியில் தீ" பால் ஷ்ரேடருடன் 1993 ஆம் ஆண்டு விவாதிக்கப்பட்டது, CUNY TV 1959 திரைப்படங்களின் ஜெர்ரி கார்ல்சன் தொகுத்து வழங்கினார் 1950 களின் போர் நாடகத் திரைப்படங்கள் 1945 ஆம் ஆண்டில் ஜப்பானிய போர் நாடகத் திரைப்படங்கள் 1950 களின் ஜப்பானிய மொழி திரைப்படங்கள் 1950 களின் ஜப்பானிய கருப்பு மற்றும் வெள்ளை திரைப்படங்கள் பசிபிக் போர் திரைப்படங்கள் ஜப்பானிய நாவல்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட பிலிப்பைன்ஸ் திரைப்படங்களின் ஜப்பானிய ஆக்கிரமிப்பு பிலிப்பைன்ஸ் தங்கச் சிறுத்தை வெற்றியாளர்களில் அமைக்கப்பட்ட ஷோஹெய் ஓகா பிலிம்ஸ் படைப்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட திரைப்படங்கள்