Burial (Burial album)
லண்டன் எலக்ட்ரானிக் தயாரிப்பாளர் பரியலின் முதல் ஸ்டுடியோ ஆல்பம் பரியல் ஆகும், இது 2006 ஆம் ஆண்டில் கோட் 9 இன் ஹைபர்டப் லேபிளில் வெளியிடப்பட்டது. 2000 களின் நடுப்பகுதியில் டப்ஸ்டெப் காட்சியின் ஒரு மைல்கல்லாகக் கருதப்படும் இந்த ஆல்பத்தின் ஒலி, இங்கிலாந்தின் ரேவ் இசையை ஒரு இருண்ட, உணர்ச்சிபூர்வமான டேக் கொண்டுள்ளது, இது இங்கிலாந்தின் கேரேஜ் மற்றும் 2-ஸ்டெப் உட்பட அவரது இளமை பருவத்தில் அடக்கம் செய்யப்பட்டது. விமர்சகர்கள் இந்த வெளியீட்டை சிதறடிக்கப்பட்ட ரேவ் இயக்கத்திற்கான ஒரு இரங்கல் மற்றும் லண்டனின் கசப்பான ஆடியோ உருவப்படம் என்று பல்வேறு வகையில் விளக்கியுள்ளனர். இறுதிச் சடங்கு விமர்சன ரீதியான பாராட்டைப் பெற்றது, தி வயர் இதழ் அதன் வருடாந்திர விமர்சகர்களின் வாக்கெடுப்பில் இந்த ஆண்டின் சாதனை என்று பெயரிட்டது. இது மிக்ஸ்மாகின் ஆண்டின் ஐந்தாவது சிறந்த ஆல்பமாகவும், தி கார்டியனால் ஆறாவது இடத்திலும் இருந்தது. இது ஃபேக்ட் அண்ட் ரெசிடென்ட் அட்வைசரால் தசாப்தத்தின் சிறந்த ஆல்பங்களில் ஒன்றாக தரவரிசைப்படுத்தப்பட்டுள்ளது, மேலும் 2013 ஆம் ஆண்டில் இது என். எம். இ இன் "எல்லா காலத்திலும் 500 சிறந்த ஆல்பங்களில்" 391 வது இடத்தைப் பிடித்தது. வில்லியம் பெவன் ஒரு இளம் வயதிலேயே டிரம் மற்றும் பாஸ் மற்றும் காட்டில் ஆகியவற்றில் மிகவும் ஆர்வமாக இருந்தார், மேலும் பள்ளிக்குச் செல்லும் வழியில் இந்த வகையான இசையைக் கேட்டார். 1997 ஆம் ஆண்டில் வெளியிடப்பட்ட முதல் மெட்டல்ஹெட்ஸ் பாக்ஸ் செட்டில் இருந்து தயாரிப்பாளர் டிஜிட்டலின் "ஸ்பெஷல் மிஷன்" பாடலைக் கேட்டபோது, அவர் உண்மையில் ஒரு "இசைக்கலைஞர்" அல்ல என்பதையும், 2006 ஆம் ஆண்டு வரை அவர் தன்னை ஒரு இசைக்கலைஞராகக் கருதவில்லை என்பதையும் உணர்ந்தார். 2001 முதல் 2006 வரை சவுண்ட்ஃபோர்ஜ் நிகழ்ச்சியைப் பயன்படுத்தி அடக்கம் செய்யப்பட்டது. பெவன் ஸ்டீவ் குட்மேனை அனுப்பத் தொடங்கினார். கோட் 9) கடிதங்கள் மற்றும் 2002 ஆம் ஆண்டில் அவரது வீட்டில் தயாரிக்கப்பட்ட இசையின் சிடி-ஆர், குட்மேனின் ஹைபர்டப் இணையதளத்தில் இடம்பெற்ற இசையின் ரசிகராக இருந்தார். 2005 ஆம் ஆண்டில், லேபிள் தெற்கு லண்டன் பரோஸ் EP ஐ வெளியிட்டது, இது பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு பரியலால் பதிவு செய்யப்பட்ட தடங்களை சேகரித்தது. ஒரு நேர்காணலில் பதிவு செய்யும் செயல்முறையை பரியல் விவரிப்பது போல், "நான் எதையாவது மாற்றியவுடன், அதை என்னால் ஒருபோதும் மாற்ற முடியாது. என்னால் அலைகளை மட்டுமே பார்க்க முடிகிறது. எனவே எனது டிரம்களுடன் நான் எப்போது மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறேன் என்பது எனக்குத் தெரியும், ஏனெனில் அவை ஒரு நல்ல மீன் எலும்பு போல தோற்றமளிக்கின்றன. அவர்கள் எனக்கு முன்னால் எலும்புக்கூட்டை போல தோற்றமளிக்கும்போது, அவர்கள் நன்றாக ஒலிப்பார்கள் என்று எனக்குத் தெரியும் ". அவர் ஒரு சீக்வென்சரைப் பயன்படுத்தவில்லை என்றும் கூறினார், ஏனென்றால் அவரது டிரம்ஸ் மிகவும் சரியான நேரத்தில் இருந்தால், அவை "எதையாவது இழக்கும்" மற்றும் "குப்பை ஒலிக்கும்". டிரம்ஸ் பதிவு செய்யும் போது அவரது முக்கிய மையமாக இருந்தது, "நான் மெல்லிசைகளை கவர்ந்திழுக்கவில்லை, நான் டிரம்ஸை கவர்ந்திழுக்கிறேன். ஒரு நாள் உங்கள் தலையில் ஒரு பாஸ்லைன் இருக்கும்போது, நீங்கள் ஃபக் செய்யப்படுகிறீர்கள். யோசிக்கவே முடியாது "என்றார். அவர் நினைத்த ஒரு துடிப்பை மறந்துவிட்டால் தன்னை டிரம்மிங் செய்வதையும் பதிவு செய்தார், ஏனெனில் அவர் அடிக்கடி மேஜைகளில் டிரம்மிங் செய்வதற்காக வகுப்பை விட்டு வெளியேற்றப்படுவார். அவர் இசைக்கலைஞரை "எனது பாடல்களின் எதிரி" என்று அழைக்கும் அளவிற்கு சென்றார். அவர் கேட்ட பழைய பதிவுகள் இதுதான் என்பதால் அவர் ஆல்பத்துடன் ஒரு சோகமான உணர்வுக்குச் சென்றதாகக் கூறினார்ஃ "சப் மற்றும் டிரம்ஸை விட குரல் மாதிரியைப் பெற்றவுடன், மற்ற கூறுகளுடன் உங்களுக்கு அதிக தேர்வு இல்லை. இது அடிப்படையில் ஒரு மூல நேரடி விஷயமாகும்ஃ இது தூய இருள் ஆனால் அனைத்து கூறுகளும் வட்டமாக உள்ளன. நீங்கள் எதையாவது கேட்கிறீர்கள், மற்றொரு கட்டத்தில் அது மீண்டும் வட்டமிடப் போகிறது என்பது உங்களுக்குத் தெரியும் ". இசை ஸ்புட்னிக் மியூசிக் விமர்சனம் நிக் பட்லர் பரியாலை "கிளாஸ்ட்ரோபோபிக், பதட்டம் மற்றும் சில நேரங்களில், பயமாக" விவரித்தார், ஆனால் எப்போதாவது "அழகானவர்", "மன்னிக்கவும்" போன்றது, அவர் "இதயத்தை உடைக்கும் வகையில் அழகாக" ஆனால் "வேதனையுடன் குறைந்தபட்சம்" என்று அழைத்தார். பிட்ச்ஃபோர்க் மீடியா விமர்சகர் டிம் ஃபின்னி, துடிப்புகள் 2-படி விளையாட்டுத்தனத்தை நினைவூட்டுவதாகக் குறிப்பிட்டார், தவிர, தாளங்கள் மகிழ்ச்சியை விட மிகவும் பதட்டமாக ஒலிக்கின்றன, மேலும் டப்ஸ்டெப்பின் பயத்தையும் பயத்தையும் நினைவூட்டும் வகையில் வேகமாக இயங்கும் அசைக்க முடியாத தன்மையைக் கொண்டுள்ளன. இந்த துடிப்புகளின் மீது ஆடம்பரமான சிந்த்கள் விளையாடப்படுகின்றன, இது "நீல மற்றும் ஊதா மழை மேகங்களின் தொடர்ச்சியான அலைகளைப் போல ஒருவருக்கொருவர் கடந்து செல்கிறது" என்று ஃபின்னி கூறினார். இந்த மழை மேகம் விளைவு 1990 களின் பிற்பகுதியில் பராசோல் ரெக்கார்ட்ஸ் துணை லேபிள் மறைக்கப்பட்ட நிகழ்ச்சி நிரல் அல்லது தயாரிப்பாளர் டோம் & ரோலண்ட் கலைஞர்களால் செய்யப்பட்ட தொழில்நுட்ப நடவடிக்கையைப் போலவே இருப்பதாகவும் அவர் குறிப்பிட்டார். கடற்கொள்ளையர் வானொலி மற்றும் வினைல் ஆகியவற்றின் விரிசல்கள், அதே போல் மழை மற்றும் நெருப்பின் உண்மையான பதிவுகள், "பெரும்பாலான எலக்ட்ரானிகா தயாரிப்பாளர்களை அவர்கள் மிகவும் கனமானவர்கள் என்று அவமானப்படுத்துவார்கள்" என்று பரியல் கருத்து தெரிவித்தது, ஆல்பத்தில் உள்ளன, அதே போல் குரல் மாதிரிகள் ஏக்கம் மற்றும் பேய் என்று விவரிக்கப்பட்டுள்ளன. பத்திரிகையாளர் டெரெக் வால்ம்ஸ்லியின் கூற்றுப்படி, "ஒரு துக்ககரமான சாயல் ஆல்பத்தில் ஓடுகிறது, ஆனால் பதற்றம் மற்றும் அமைதி, அந்நியப்படுதல் மற்றும் நெருக்கம் ஆகியவற்றின் நிலையான தொடர்பு, அடுத்த மூலையில் இரட்சிப்பின் சாத்தியத்தை வழங்குகிறது". தி அப்சர்வரில் சைமன் ரெனால்ட்ஸின் மதிப்பாய்வு இதேபோன்ற உணர்வைப் பகிர்ந்து கொண்டது, "பரியலின் இசைக்குள் ஒரு கொதிக்கும், அடக்கப்பட்ட வன்முறை குமிழி உள்ளது, இது மற்றவர்களுக்கு சேதத்தை ஏற்படுத்தத் தயாராக உள்ள சேதமடைந்த மக்கள் நிறைந்த ஒரு நகரத்தின் படங்களை சித்தரிக்கிறது. ஆனால் விம் வெண்டர்ஸ் இயக்கிய விங்ஸ் ஆஃப் டிசைர் திரைப்படத்தைப் பற்றி சிந்திக்க வைக்கும் ஒரு தொங்கும் கருணை மற்றும் மென்மையும் உள்ளது-இது 'மன்னிக்கவும்', தூய்மைப்படுத்தும் மழையின் ஒலிகளால் இழுக்கப்பட்ட ஒலியின் துடிப்பில்லாத வலி ஆகியவற்றில் மிகவும் தெளிவாக வெளிப்படும் ஒரு தரம் ". ரெனால்ட்ஸ் பரியலை ஒரு கருத்து ஆல்பமாக வகைப்படுத்தினார், மேலும் இது "லண்டன் ஹார்ட்கோர் தொடர்ச்சியைப் பற்றிய ஒரு ஆடியோ கட்டுரையாக இருக்கலாம்" என்றும் கூறினார், ஏனெனில் இது புவி வெப்பமடைதல் காரணமாக தெற்கு லண்டன் நியூ ஆர்லியன்ஸ் பாணியை வெள்ளத்தில் மூழ்கடித்தது. டப்ஸ்டெப் பற்றிய விவாதங்களில் ஒரு பொதுவான குறிப்பு புள்ளியாக இருக்கும் அறிவியல் புனைகதை எழுத்தாளரான ஜே. ஜி. பல்லார்ட் எழுதிய தி ட்ரவுன்ட் வேர்ல்ட் நாவலைப் போலவே இந்த சூழ்நிலையையும் அவர் குறிப்பிடுகிறார். எல். பி. யின் அமைப்பு "தெற்கு லண்டன் பெருநகரங்கள்" மற்றும் "தெற்கு ஆறுதல்" போன்ற தலைப்புகளைப் பயன்படுத்தி உள்ளூர்மயமாக்கப்பட்டுள்ளது என்று அவர் கூறினார், அவை இரண்டு தடங்கள், அவற்றின் "உருவமற்ற துக்க-ஒலியின் சிற்றலைகள் கொலோனுக்கு அருகிலுள்ள வனப்பகுதிகளுக்கு காஸ் கோனிக்ஸ்ஃபோர்ஸ்ட் செய்ததை SE19 க்கு செய்கின்றன". "பீட்-ஃப்ரீ கோரெக்கி போன்ற துக்ககரமான சரங்களைக் கொண்ட" "நைட் பஸ்", லண்டன்வாசிகள், கிளப்பிங்கிற்குப் பிறகு, கடினமான பொதுப் போக்குவரத்து விருப்பங்களைக் கடந்து செல்லும்போது ஏற்படும் சோகத்தைக் குறிக்கிறது, ஏனெனில் அவர்கள் வசிக்கும் மூன்று, நான்கு, ஐந்து அல்லது ஆறு, குறைந்த வாடகை பகுதிகளுக்கு வண்டிகளைத் திரும்பப் பெற முடியாததால். இந்த இருள் நகரத்தின் காதல் மற்றும் மகத்துவத்தால் ஈடுசெய்யப்படுகிறது, இது ஒரு மேல் தளத்திலிருந்து பார்க்கப்படுகிறது, "நியான் ஒரு வளைந்த பால்வீதியைப் போல மின்னுகிறது". ரெனால்ட்ஸின் கூற்றுப்படி, இந்த ஆல்பம் டப்ஸ்டெப்பில் "கீப்-தி-ஃபெய்த் கன்சர்வேடிசம்" பற்றியும் குறிப்பிடுகிறது, இது மார்க் ஃபிஷர் ரேவ் கலாச்சாரத்திற்கான ஒரு கோரிக்கை அல்லது இறுதி அஞ்சலி என்று வாதிட்டார், இதற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு "கட்டட்", இதில் ஒரு தடுமாற்றமான ஆனால் உறுதியான குறைந்த முக்கிய ஆண் குரல் மாதிரி அடங்கும், "நானும் அவரும், நாங்கள் வெவ்வேறு, பண்டைய பழங்குடியினத்தைச் சேர்ந்தவர்கள். இப்போது நாங்கள் இருவரும் கிட்டத்தட்ட அழிந்துவிட்டோம். சில நேரங்களில். நீங்கள் பழங்காலத்துடன் ஒட்டிக்கொள்ள வேண்டும். பழைய பள்ளி வழிகள்". வெளியீடு மற்றும் கலைப்படைப்பு அடக்கம் மே 2006 இல் ஹைபர்டப் லேபிளில் வெளியிடப்பட்டது. வில்லியம் பெவன் நேர்காணல்களில், இந்த ஆல்பத்தை யாரும் கேட்பார்கள் என்று தான் ஒருபோதும் எதிர்பார்க்கவில்லை என்று கூறினார்ஃ "நான் சலசலப்பாக இருந்தேன், முற்றிலும் சலசலப்பாக இருந்தேன். ஆனால் அந்த உணர்வை நான் மறைக்க வேண்டியிருந்தது, என் சகோதரர்கள் மற்றும் எனது குடும்பத்தினரைத் தவிர வேறு யாரும் என்னிடம் சொல்லவில்லை-ஆனால் அதுவே எனக்கு முக்கியமானது. ஆல்பம் கலைப்படைப்பு அடக்கம் செய்யப்பட்டது, மேலும் வாண்ட்ஸ்வொர்த் சிறைச்சாலை மற்றும் டிரினிட்டி சாலை மற்றும் விண்ட்மில் சாலையின் குறுக்குவெட்டைச் சுற்றியுள்ள தெற்கு லண்டனின் வான்வழி காட்சியை உள்ளடக்கியது; "அதைத்தான் நான் விரும்பினேன். காவிய. தொலைதூர விளக்குகள். கேரி ஓல்ட்மேனின் நில் பை மவுத் என்ற இந்தப் படத்தை நான் விரும்புகிறேன், ஏனென்றால் லண்டனை யாராவது சரியாகப் பெறுவதை நான் பார்த்த ஒரே படம் இதுதான், இது உங்கள் சாலையின் முடிவில் தொலைதூர விளக்குகள் மட்டுமே. அந்த அதிர்வு, ஆனால் சில நேரங்களில் நான் அதை விரும்பவில்லை ". விமர்சன ரீதியான வரவேற்பு அடக்கம் வெளியானவுடன் விமர்சன ரீதியான பாராட்டைப் பெற்றது. ஐந்து நட்சத்திர மதிப்பாய்வில், தி கார்டியன்ஸ் டோரியன் லின்ஸ்கி, கேட்போர் "இந்த ரகசிய அறிமுகத்தை ஆண்டின் மிகவும் மயக்கும் மின்னணு ஆல்பமாகக் கண்டுபிடிக்க லண்டனின் டப்ஸ்டெப் காட்சியைப் பற்றி ஒரு விஷயத்தையும் தெரிந்து கொள்ள வேண்டியதில்லை" என்று எழுதினார். தி கார்டியன்ஸ் சகோதரி செய்தித்தாளான தி அப்சர்வரின் சைமன் ரெனால்ட்ஸ், ஒவ்வொரு கேட்பவரையும் காயப்படுத்தி குணப்படுத்தும் என்று அவர் நினைத்த பதிவின் நரம்பு சோகத்தை எடுத்துரைத்தார். ரெசிடென்ட் அட்வைசரின் சைமன் பிட்ச்போர்த் இதை ஆண்டின் சிறந்த ஆல்பங்களில் ஒன்றாகவும், "நீடித்த நகர்ப்புற வளிமண்டலத்தின் உன்னதமானதாகவும்" அழைத்தார். ஆல்மியூசிக் பத்திரிகையாளர் ஜேசன் பிர்ச்மியர் பரியாலை "முதல் சிறந்த டப்ஸ்டெப் ஆல்பம்" என்று பெயரிட்டார், மற்ற டப்ஸ்டெப் தயாரிப்பாளர்கள் பரியாலைப் போலவே ஒரு இருண்ட மற்றும் உணர்ச்சிபூர்வமான பாணியை உருவாக்கியிருந்தாலும், அதை ஒரு முழு நீள எல்பியில் மிகவும் திறம்பட செய்த முதல் நபர் அவர்தான் என்று எழுதினார். ஸ்புட்னிக் மியூசிக் பணியாளர் விமர்சகர் நிக் பட்லர், பரியலை "நீங்கள் இதுவரை அனுபவித்த எதையும் போலல்லாத ஒரு அனுபவம்" என்று விவரித்தார், மேலும் இந்த ஆல்பம், ஆண்டின் சிறந்ததல்ல என்றாலும், "நிச்சயமாக முதல் 10 இடங்களைப் பிடித்தது" என்று உணர்ந்தார். ஸ்டைலஸ் இதழின் டாட் பர்ன்ஸ் இதை டப்ஸ்டெப் காட்சிக்கு வெளியே கூட "எப்போதாவது சிறந்த மற்றும் எப்போதும் பரபரப்பான ஆல்பம்" என்று அழைத்தார். பிட்ச்ஃபோர்க்கின் டிம் ஃபின்னி, பழக்கமான இசை மாதிரிகளை "சித்திரவதையான அழகின் வலைகளில்" சுழற்றும் ஆல்பத்தின் திறன் அதை ஒரு கட்டாயமாகக் கேட்க வைக்கிறது என்று உணர்ந்தார், ஆனால் அதை "ஓவியங்கள் மற்றும் உன்னதமான தோல்விகளுடன் கூடிய ஒரு அற்புதமான ஈ. பி" என்றும் விவரித்தார், அதன் முரண்பாட்டை விமர்சித்தார். குறைவான உற்சாகமான மதிப்பாய்வில், ராபர்ட் கிறிஸ்ட்கா இதை ஒரு நட்சத்திர மரியாதைக்குரிய குறிப்பு மதிப்பீடாக வழங்கினார், "ஒருவேளை [அடக்கம்] உங்கள் துடிப்புகளை முதலில் வேலை செய்ய வைத்திருக்கலாம், பின்னர் மனிதநேயத்திற்காக-அல்லது மனிதநேயத் துறையில் செல்ல அவருக்கு இன்னும் ஒரு வழிகள் இருந்திருக்கலாம்", அதே நேரத்தில் "தெற்கு ஆறுதல்" மற்றும் "உடைந்த வீடு" ஆகியவற்றை சிறப்பம்சங்களாக மேற்கோள் காட்டினார். தி வயர் இதழ் அதன் வருடாந்திர விமர்சகர்களின் வாக்கெடுப்பில் "ஆண்டின் சிறந்த சாதனை" என்று பெயரிடப்பட்டது உட்பட, 2006 ஆம் ஆண்டில் ஏராளமான ஆண்டு இறுதி பட்டியல்களில் பாராட்டு அடக்கம் தோன்றியது. ரெசிடென்ட் அட்வைசரின் 2000 களின் சிறந்த ஆல்பங்களின் பட்டியலில் இது 25 வது இடத்தில் இருந்தது, இது "டப்ஸ்டெப் ஒலிகளை பாதித்த விதத்தில் ஒரு புரட்சிகர பதிவு மற்றும் முற்றிலும் மாறுபட்ட தலைமுறைக்கு 2-படி மறு கண்டுபிடிப்பு" என்று அழைத்தது, அதே நேரத்தில் அந்த தசாப்தத்தின் சிறந்த பதிவுகளின் ஃபேக்ட் பட்டியலில், இது 22 வது இடத்தில் இருந்தது. 2015 ஆம் ஆண்டின் மற்றொரு தசாப்த இறுதி பட்டியலில், இது காம்ப்ளக்ஸின் "கடந்த தசாப்தத்தின் சிறந்த சுய-தலைப்பு ஆல்பங்களில்" எட்டாவது இடத்தைப் பெற்றது. 23 அக்டோபர் 2013 நிலவரப்படி, இது என். எம். இ. யின் "எல்லா காலத்திலும் 500 சிறந்த ஆல்பங்களில்" 391 வது இடத்தில் உள்ளது. அனைத்து பாடல்களும் ஆனால் வில்லியம் பெவன் இசையமைத்த டிராக் 5. "பெயரிடப்படாதது"-0:36 21 கிராம்ஸ் (2003) திரைப்படத்திலிருந்து பெனிசியோ டெல் டோரோவின் உரையாடலின் மாதிரியைக் கொண்டுள்ளது. "தொலைதூர விளக்குகள்"-5:26 டெஸ்டினியின் குழந்தை "ஸ்பேஸ்கேப்" (பெவன், ஸ்டீபன் கார்டன்) சாதனையின் "உணர்ச்சியிலிருந்து" ஒரு மாதிரியைக் கொண்டுள்ளது. ஸ்பேஸ்கேப்-4:02 ஸ்பேஸ்கேப்பின் பாடல் வரிகள் "விக்டிம்ஸ்" பற்றிய அவரது பாடல் வரிகளுடன் கிட்டத்தட்ட ஒத்திருக்கிறது, மெமோரீஸ் ஆஃப் தி ஃபியூச்சர் வித் கோட் 9 (ஹைபர்டப்) "வவுண்டர்"-4:52 "நைட் பஸ்"-2.20 சிஸ்லாவின் "பிரைஸ் யே ஜா" இன் குரல் மாதிரியைக் கொண்டுள்ளது. "சதர்ன் கம்ஃபோர்ட்"-5:02 "யு ஹர்ட் மீ"-5:23 பிளாக் ஹாக் டவுன் ஒலிப்பதிவிலிருந்து (2002) "பசி" இலிருந்து ஒரு மாதிரியைக் கொண்டுள்ளது. அஷாந்தியின் "ஃபூலிஷ்" இலிருந்து ஒரு குரல் மாதிரி உள்ளது. "கட்டட்"-4:43 கோஸ்ட் டாக்ஃ தி வே ஆஃப் தி சாமுராய் (1999) திரைப்படத்திலிருந்து ஃபாரஸ்ட் வைட்டேக்கரின் உரையாடலின் மாதிரியைக் கொண்டுள்ளது. இது பிட்டி மெக்லீன் எழுதிய "மை ஒன் அண்ட் ஒன்லி லவ்" இலிருந்து ஒரு குரல் மாதிரியைக் கொண்டுள்ளது. "மன்னிக்கவும்"-3:07 பிரையன் எனோ எழுதிய "ஒரு முடிவு (ஏற்றம்)" இலிருந்து ஒரு மாதிரியைக் கொண்டுள்ளது. "உடைந்த வீடு"-05:05 சிஸ்லாவின் "உலர் அழுகை" மாதிரியைக் கொண்டுள்ளது. "பிரார்த்தனை"-3:46 லெஸ் மெக்கன் "பைரேட்ஸ்" எழுதிய "சில நேரங்களில் நான் அழுகிறேன்" என்பதிலிருந்து ஒரு டிரம் லூப் மாதிரியைக் கொண்டுள்ளது-6:10 21 கிராம்ஸ் (2003) திரைப்படத்திலிருந்து சீன் பென்னின் உரையாடலின் மாதிரியைக் கொண்டுள்ளது. "பெயரிடப்படாதது"-0:55 வில் பேட்டனின் உரையாடலின் மாதிரியை தி மோத்மேன் ப்ராபெசீஸ் (2002) திரைப்படத்திலிருந்து கொண்டுள்ளது. குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் 2006 அறிமுக ஆல்பங்கள் அடக்கம் (இசைக்கலைஞர்) ஆல்பங்கள் டிஸ்டோபியன் இசை ஹைபர்டப் ஆல்பங்கள் இங்கிலாந்து பாஸ் ஆல்பங்கள்