Carlos Diegues
காகா டிக்யூஸ் என்றும் அழைக்கப்படும் கார்லோஸ் டிக்யூஸ் (பிறப்பு மே 19,1940) ஒரு பிரேசிலிய திரைப்பட இயக்குனர் ஆவார். அவர் அலகோஸில் உள்ள மேசியோவில் பிறந்தார், மேலும் சினிமா நோவோ இயக்கத்தின் உறுப்பினராக நன்கு அறியப்பட்டவர். சினிமா நோவோ இயக்கத்தின் பிற திரைப்பட தயாரிப்பாளர்களிடையே வழக்கத்திற்கு மாறான, ஆனால் சுவாரஸ்யமான திரைப்பட நுட்பங்களுக்காக அவர் பிரபலமாக அறியப்படுகிறார். டீக்யூஸ் அவரது மாறும் பயன்பாட்டு காட்சிகள், யோசனைகள், கதைக்களங்கள், கருப்பொருள்கள் மற்றும் பிற சினிமா நுட்பங்களுக்காகவும் பரவலாக அறியப்படுகிறார். அவர் தனது திரைப்படத்தில் பல இசை நிகழ்ச்சிகளை இணைத்தார், ஏனெனில் அவர் தனது கருத்துக்களுக்கு இணையாக இசைத் துண்டுகளை விரும்பினார். டிக்யூஸ் மிகவும் பிரபலமாக உள்ளது மற்றும் அவரது தலைமுறையின் மிகவும் சினிமா தயாரிப்பாளர்களில் ஒருவராக கருதப்படுகிறார். சினிமா நோவோ இயக்குனர்களில், அவர் பிரேசிலில் திரைப்படங்கள், நாடகங்கள், இசை மற்றும் பிற பொழுதுபோக்கு வடிவங்களைத் தயாரித்தார். பிரேசிலிய சினிமாவுக்கு டிக்யூஸின் பங்களிப்புகள் திரைப்படத் துறையை வளர்த்தன. உள்நாட்டு திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் இதுவரை பார்த்திராத விலையுயர்ந்த திரைப்படத் திட்டங்களுக்கு அவர் முன்னோடியாக இருப்பார். பை பை பிரேசில் போன்ற திரைப்படங்கள் இரண்டு மில்லியன் டாலர் திட்டங்களாக இருந்தன, பின்னர் காட் இஸ் பிரேசில் போன்ற திரைப்படங்கள் 10 மில்லியன் டாலர்களுக்கு மேல் இருக்கும். பிரேசிலில் இது ஒரு புதிய சகாப்தமாக இருந்தது, ஏனெனில் உள்நாட்டு இயக்குநர்கள் இதுபோன்ற நிதி உதவியுடன் எந்த படத்தையும் தயாரிக்கவில்லை. தனது படங்களில் தன்னால் முடிந்தவரை பிரேசிலியர்களைப் பயன்படுத்தியதாக அவர் ஒப்புக்கொள்கிறார். அனுபவமற்றவர்களாக இருந்தாலும், பிரேசிலிய பின்னணியைச் சேர்ந்த கூடுதல், திரைப்பட தொழில்நுட்ப வல்லுநர்கள், ஓவியர்கள், சிற்பிகள் மற்றும் பிற அத்தியாவசிய பணியாளர்களைப் பயன்படுத்துவார்கள். டீக்யூஸ் தனது திரைப்படங்களில் பிரேசிலின் குறைவான பிரதிநிதித்துவம் கொண்ட மக்களை தொடர்ந்து பிரதிநிதித்துவப்படுத்த முயன்றார். வெற்றியாளர்களால் வரலாறு எழுதப்பட்டதாகவும், ஆப்பிரிக்க-பிரேசிலிய சமூகங்கள் தங்கள் சொந்த வரலாற்றை எழுத வாய்ப்பு வழங்கப்பட்டவர்களில் இல்லை என்றும் அவர் கூறுகிறார். இந்த இயக்கம் வரை, நாடு முழுவதும் கறுப்பின பிரேசிலியர்கள் அதிகரித்து வந்த போதிலும், பிரேசிலில் சினிமா வெள்ளை பிரேசிலிய அனுபவத்தை மட்டுமே வழங்கியது என்ற கருத்தையும் அவர் முன்வைத்தார். ஆப்ரோ-பிரேசிலிய ஆவி மற்றும் உடல்களை உயர்த்தும் புகழ்பெற்ற வெளியீடுகளுக்காக அவர் அறியப்படுகிறார். 2018 ஆம் ஆண்டில், பிரேசிலிய அகாடமி ஆஃப் லெட்டர்ஸுக்கு டீக்யூஸ் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். தனிப்பட்ட வாழ்க்கை கார்லோஸ் டிக்யூஸ் ரியோ டி ஜெனிரோவில் உள்ள போனிஃபியா யுனிவர்சிடேட் கட்டோலிக்காவில் பயின்றார். 1959 ஆம் ஆண்டில் அவர் பல்கலைக்கழகத்தில் தனது சட்டப் படிப்பைத் தொடங்கினார். அரசியல் விவகாரங்களில் ஈடுபட்டுள்ள ஒரு பல்கலைக்கழகம், டீஜியஸ் ஜுவென்டூட் யுனிவர்சிட்டேரியா கட்டோலிகா (கத்தோலிக்க இளைஞர் இயக்கம்) மற்றும் சென்ட்ரோஸ் பாபுலர்ஸ் டி கல்சுரா (பிரபலமான கலாச்சார மையங்கள்) (சிபிசி) மூலம் அரசியல் செயல்பாட்டில் தன்னை வெளிப்படுத்தினார். ஒரு இடதுசாரி மாணவராக, அவர் தனது படைப்புகளில் சமூக விமர்சனம் குறித்த தனது ஆழமான புரிதலைப் பயன்படுத்தியதால் திரைப்படத் தயாரிப்பைத் தொடர்ந்தார். அல்லது சிபிசி, இரண்டும் இடதுசாரி மாணவர் அரசியலில் தோன்றியவை. சி. பி. சி. யில் டிக்யூஸ் ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளராக தனது வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார். டீஜியஸ் பின்னர் சின்கோ வெஸ் ஃபேவேலாவின் ஒருங்கிணைந்த பங்கேற்பாளராக ஆனார் மற்றும் 1962 இல் எஸ்கோலா டி சம்பாஃ அலெக்ரியா டி விவிர் அத்தியாயத்தை தயாரித்தார். அவ்வாறு செய்த அவர், திருவிழாவை விமர்சித்து, தொழிலாளர்கள் ஒன்றிணைந்து தொழிலாளர்களின் உரிமைகளைக் கோர வேண்டும் என்று பரிந்துரைத்தார். அவரது படைப்புகள் யதார்த்தம் என்ன என்பதற்கான இருண்ட படத்தை வரைந்தன. சமத்துவமற்ற உலகத்தை நிலைநிறுத்திய நபர்களாக நில உரிமையாளர்கள் மற்றும் பொறுப்பில் உள்ள தலைவர்களை சித்தரிப்பது. அவரது படம் கலவையான உணர்ச்சிகளைத் தூண்டியது, ஆனால் மிக முக்கியமாக, இது உழைக்கும் மக்களுக்கு மாற்றத்திற்கான நம்பிக்கையை அளித்தது. சினிமா நோவோ என்று அழைக்கப்படும் திரைப்படத்தில் ஒரு சகாப்தத்தின் தொடக்கமாக இது இருந்தது. 60 களில் சினிமா நோவோவுடன் தொடர்புடைய திரைப்படங்கள் தற்போதைய நிலைமையின் கீழ் மக்கள் நியாயமற்ற முறையில் நடத்தப்படுவதைப் பற்றி வெளிப்படையாகப் பேசின. டீக்யூஸ் போன்ற திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் மற்றும் பிற முக்கிய நபர்களின் இடதுசாரி கருத்துக்கள் சினிமா நோவோ செழிக்க உதவும். 1960களின் பிற்பகுதியில் சர்வாதிகாரம் முழு பலத்தை அடைந்ததால், சிபிசி இனி உறுப்பினர்களுக்கு வழக்கமாக செயல்பட முடியாது. இதன் விளைவாக, டீக்யூஸ் மற்றும் பிற திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் தங்கள் தொழில் வாழ்க்கையின் பாதைகளை திருப்பிவிட வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. 1975ஆம் ஆண்டில் பெரும்பாலான ஊடகங்கள் மற்றும் பொழுதுபோக்குத் துறைகளை சர்வாதிகாரம் அடக்கி தணிக்கை செய்தபோது, ஜோனா ஃப்ரான்செஸாவை டிக்யூஸ் தனது ஆரம்பகால படைப்புகளில் உருவாக்கினார். இந்த படம் சமத்துவமின்மை மற்றும் அநீதி பற்றிய கருத்துக்களைக் குறிக்கிறது, ஆனால் இது இடதுசாரிகளால் விமர்சனங்களைப் பெற்றது, ஏனெனில் இது முன்பு பயன்படுத்திய சமூக வர்ணனையால் சிக்கலானது அல்லது பெரிதும் பாதிக்கப்படவில்லை என்று அவர்கள் பரிந்துரைத்தனர். ஆட்சியின் வீழ்ச்சிக்குப் பிறகு டீக்யூஸ் மிகவும் வெளிப்படையான அணுகுமுறைக்குத் திரும்பினார், அவர் ஒரு காலத்தில் பெரிதும் பாராட்டப்பட்டார், இருப்பினும், ஒடுக்குமுறையின் போது அவர் திரைப்படங்களைத் தயாரித்தார், இது பை பை பிரேசில் போன்ற சர்வதேச கவனத்தை ஈர்த்தது. திரைப்படவியல் குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் அதிகாரப்பூர்வ தளம் தி நியூயார்க் டைம்ஸ் பயோ 1940 பிறப்புகள் ரியோ டி ஜெனிரோவின் பொண்டிஃபிக்கல் கத்தோலிக்க பல்கலைக்கழக முன்னாள் மாணவர்கள் வாழும் மக்கள் பிரேசிலிய திரைப்பட இயக்குநர்கள் பிரேசிலிய திரைக்கதை எழுத்தாளர்கள் மேசியோவைச் சேர்ந்தவர்கள்