Rough for Radio I
ரஃப் ஃபார் ரேடியோ I என்பது சாமுவேல் பெக்கெட் எழுதிய ஒரு குறுகிய வானொலி நாடகமாகும், இது 1961 இல் பிரெஞ்சு மொழியில் எழுதப்பட்டது மற்றும் முதன்முதலில் 1973 செப்டம்பரில் மினுயிட் 5 இல் எஸ்கிஸ் ரேடியோபோனிக் என்ற பெயரில் வெளியிடப்பட்டது. ரேடியோ பிளேக்கான ஸ்கெட்ச் என்ற அதன் முதல் ஆங்கில வெளியீடு ஸ்டீரியோ ஹெட்ஃபோன்ஸ் 7 (வசந்த 1976) இல் இருந்தது. இது முதன்முதலில் அதன் தற்போதைய தலைப்பின் கீழ் எண்ட்ஸ் அண்ட் ஆட்ஸ் (க்ரோவ் 1976, ஃபேபர் 1977) இல் தோன்றியது. ஹம்ப்ரி சியர்ல் இசையை வழங்குவதன் மூலம் பிபிசி தயாரிப்புக்கான திட்டங்கள், அசல் பிரெஞ்சு பதிப்பின் வெளியீட்டிற்குப் பிறகு விரைவில் செய்யப்பட்டன, ஆனால் எதுவும் நடக்கவில்லை, பின்னர் இசை இல்லாமல் நாடகத்தைத் தயாரிப்பதற்கான பிபிசி முன்மொழிவு 1970 களின் பிற்பகுதியில் பெக்கெட்டால் நிராகரிக்கப்பட்டது. பெக்கெட் எஸ்டேட்டின் கூற்றுப்படி, பிரெஞ்சு பதிப்பு 1962 ஆம் ஆண்டில் ஓஆர்டிஎஃப் (ஆபிஸ் டி ரேடியோடிஃப்யூஷன் டெலிவிஷன் ஃபிரான்சைஸ்) தயாரித்தது, இருப்பினும் பெக்கெட் இந்த தயாரிப்பைப் பற்றி பின்னர் மறந்துவிட்டதாகத் தெரிகிறது. பெக்கெட்டின் அனைத்து வானொலி நாடகங்களின் முழுமையான ஓட்டம் 2006 ஆம் ஆண்டில் ஆர்டிஇ ரேடியோ 1 ஆல் ஆசிரியரின் பிறந்த நூற்றாண்டைக் கொண்டாடுவதற்காக வழங்கப்பட்டது; ரஃப் ஃபார் ரேடியோ I ஏப்ரல் 12 அன்று ஒளிபரப்பப்பட்டது. பிரிட்டிஷ் பியானோ கலைஞரான ஜான் டில்பரியால் காம்பாக்ட் டிஸ்க்கிலும் இந்த படைப்பு தயாரிக்கப்பட்டுள்ளது, அவர் "ஹீ" பகுதியையும் பேசுகிறார். இது லண்டனின் கோல்ட்ஸ்மித்ஸ் கல்லூரியின் டிரினிட்டி காலேஜ் ஆஃப் மியூசிக் அண்ட் எலக்ட்ரானிக் மியூசிக் ஸ்டுடியோவில் பதிவு செய்யப்பட்டது, இது காஸ்காண்டோவின் பதிப்புடன், செபாஸ்டியன் லெக்ஸரின் மின்னணு மாற்றங்களுடன் ஜான் டில்பரி இசையமைத்து நிகழ்த்தியது. கதை சுருக்கம்ஃ ஒரு பெயரிடப்படாத பெண் ஒரு இருண்ட மனிதனை சந்திக்கிறார், அவர் மக்கில்லிக்குடி என்று அழைக்கப்படுகிறார் என்று நாம் அறிகிறோம். அவரது அழைப்பின் பேரில் அவள் அங்கு இருக்கிறாள் என்ற எண்ணத்தில் அவள் இருக்கிறாள்; அவர் இல்லை என்று கூறுகிறார், இருப்பினும் அவளை நுழைய அனுமதிக்கிறார். அவர் நாகரீகமானவர், முறையானவர், அவரது உரையாடல் ஃபாடிக். அவர் "மேடம்" என்ற தனது தொடர்ச்சியான பயன்பாட்டின் மூலம் ஒரு தவறான சேவையை ஏற்படுத்துகிறார், ஆனால் அவள் வசதியாக இருக்க எந்த நடவடிக்கையும் எடுக்கவில்லை, "ஒரு சிறிய வெப்பம்" அல்லது "ஒரு சிறிய ஒளி" கூட வழங்க மறுக்கிறார், ஆனால் அவள் பார்க்கும் தடிமனான குஷன் மீது அவள் உட்காருவதைத் தடுக்கும் அளவுக்கு அவர் செல்லவில்லை. "பெண் நலம் விரும்பியில் பணியில் ஒரு பயிற்சி பெற்ற பேச்சாளரை நாங்கள் அனுபவிக்கிறோம், அவரது நம்பகமான நினைவகம் மற்றும் உரையாடல் 'சூதாட்டங்களின்' பட்டியல் தயாராக உள்ளது. அவரது திறமை இருந்தபோதிலும், ஆண் கதாநாயகனின் ஒத்துழைக்காத பிடிவாதத்தால் உரையாடலை முன்னேற்றுவதற்கான அவரது முயற்சிகளில் அவர் தடுக்கப்படுகிறார். அவளுடைய ஆர்வம் விரும்பும் தகவல்களை வெளிப்படுத்த, ஒரு விசாரணை 'சட்டகத்தை' நிறுவுவதற்கான அவளுடைய விருப்பத்திற்கு அவர் இடமளிக்க மறுக்கிறார் ". அவர் தனக்கு எவ்வளவு தொந்தரவாகத் தெரிகிறார் என்று அவள் கவலை தெரிவிக்கும்போது கூட, விளாடிமிர் சொல்வது போல், அந்த நபர் "பந்தைத் திருப்பித் தர" மறுக்கிறார். அவர் கண்ணியமான கட்டுப்பாட்டின் ஒரு மாதிரி, ஆனால் ஏன்? அவள் வந்திருக்கிறாள், அவள் அவனிடம் கேட்கிறாள், ஆனால் அவள் "அவர்களைப் பார்க்க முடியுமா" என்று கேட்கிறாள். அவர் இல்லை என்று கூறுகிறார், ஆனால் இசையையும் அவள் கேட்க வந்த வார்த்தைகளையும் கட்டுப்படுத்தும் இரண்டு கைப்பிடிகளை இயக்க அவர் அவளை அனுமதிக்கிறார். "நான் உயிருடன் இருக்கிறேனா?" அவள் தெரிந்து கொள்ள விரும்புகிறாள். ஒலிகளை எவ்வாறு கட்டுப்படுத்துவது என்று அவளுக்கு அறிவுறுத்துவதைத் தவிர அவர் பதிலளிக்கவில்லைஃ "[நீங்கள்] திருப்ப வேண்டும். வலதுபுறம்". அவரது அடுத்தடுத்த பதில்கள் ஒலிகளுக்குப் பின்னால் தனிநபர்கள் இருப்பதைக் குறிக்கின்றன, ஒன்று வார்த்தைகளை உருவாக்குகிறது, மற்றொன்று இசை. ஒவ்வொன்றும் தனித்தனியாக, மற்றொன்றிலிருந்து தனிமைப்படுத்தப்பட்டு, இடைவேளை இல்லாமல் தொடர்ந்து அந்தந்த ஒலியை உருவாக்க வேண்டும். இருப்பினும், அவளுக்கான அவர்களின் நிலைமைகளை விவரிக்க முடியாது என்று அந்த நபர் கூறுகிறார். இரண்டு ஒலிகளும் மங்கலானவை மற்றும் "ஒன்றாக இல்லை". அந்தப் பெண் அவற்றை சத்தமாக விரும்புகிறாள், ஆனால் அவள் அங்கு இருக்கும்போது அதன் அளவு ஒருபோதும் மாறாது. அவளுக்கு எவ்வளவு தேவைப்படுகிறதோ அவ்வளவு கேட்ட பிறகு, மக்கில்லிக்கட்டி கேட்பதை விரும்புகிறாரா என்பதை அவள் தெரிந்து கொள்ள விரும்புகிறாள். ஒரு முறை அவர் திறந்து, "இது ஒரு தேவையாக மாறிவிட்டது" என்று ஒப்புக்கொள்கிறார் பெக்கெட், எஸ்., சாமுவேல் பெக்கெட்டின் சேகரிக்கப்பட்ட குறுகிய நாடகங்கள் (லண்டன்ஃ ஃபேபர் மற்றும் ஃபேபர், 1984), பக்கம் 109 ஆனால் அதற்கு மேல் எதையும் ஒப்புக்கொள்ளவில்லை. அவள் செல்லத் தயாராகிறாள், அவரை அவரது "தேவைகளுக்கு" விட்டுவிடுகிறாள் (அவர் எதிர்க்கத் தவறிய ஒரு மோசமான கருத்து). அவள் வெளியேறும் முன், அவள் ஒரு விசித்திரமான கேள்வியைக் கேட்கிறாள்ஃ "அது ஒரு துருக்கியனா?" எதிர்பார்த்தபடி அந்த மனிதர் கேள்வியை புறக்கணித்து அவளுக்குக் காட்டச் செல்கிறார். அவள் ஒரு தவறான திருப்பத்தை எடுத்து, அவர்கள் "வீட்டு குப்பைகளை" வைத்திருக்கும் இடத்திற்கு கிட்டத்தட்ட நடந்து செல்கிறாள், இது கழிவுகளை உற்பத்தி செய்யும் பிற இடங்களைக் குறிக்கிறது. அவள் சென்ற பிறகு ஒரு நீண்ட இடைவெளி உள்ளது. பார்வையாளர்கள் பின்னர் ஒரு மருத்துவமனை படுக்கையைச் சுற்றியுள்ளவர்களைத் தூண்டும் வகையில் இரண்டு திரைச்சீலைகள் வரையப்படும் சத்தத்தைக் கேட்கிறார்கள். அந்த நபர் தொலைபேசி ரிசீவரை எடுத்து டயல் செய்கிறார். பின்வரும் தொலைபேசி உரையாடல்களில் அவரது பக்கத்தை மட்டுமே நாம் கேட்கிறோம். தொலைபேசிக்கு பதிலளிக்கும் இளம் பெண்ணைக் கேட்கிறார்-அவர் அவளை "மிஸ்" என்று குறிப்பிடுகிறார்-மருத்துவர் தன்னை மீண்டும் அழைக்க வேண்டும். இது அவசரமானது என்று அவர் கூறுகிறார், மேலும் தொலைபேசி ஒலிக்கும் வரை பொறுமையின்றி காத்திருக்கிறார். இதற்கு முன்பு ஒரு சில வரிகளில் மட்டுமே தனது பெண் பார்வையாளருடன் மிகவும் சரியாக இருந்த அதே மனிதர் இவர்தான் என்று நம்புவது கடினம். இது காலத்தின் முற்றிலும் மாறுபட்ட புள்ளியாக இருக்க முடியுமா? அல்லது திரைச்சீலைகள் எல்லா நேரத்திலும் கிடைக்கின்றனவா, ஆனால் அவர் தனது விரும்பத்தகாத பார்வையாளரிடம் கலந்து கொள்ளும்போது மட்டுமே மூடப்பட்டிருந்தனவா? அவருக்கு ஒரு திரும்பும் அழைப்பு வருகிறது, ஆனால் அவர்கள் மருத்துவரைக் கண்டுபிடிக்க முடியாது என்று அவருக்குத் தெரிவிக்க மட்டுமே. அவள் கூப்பிடுகிறாள், அவர் அவளை சபிக்கிறார்ஃ "விபச்சாரி!" அவரது கிளர்ச்சி உருவாகிறது. அவர் பீதியடையத் தொடங்குகிறார். இரண்டாவது முறையாக அலைபேசி ஒலித்தது. இந்த முறை பல பொருத்தமான கேள்விகளைக் கேட்கும் மருத்துவராக இருக்கலாம், அதற்கு பதில்கள், "அவை முடிவடைகின்றன", "இன்று காலை", "அவள் என்னை விட்டு வெளியேறிவிட்டாள்", "அவர்கள் ஒன்றாக இருக்கிறார்கள்" மற்றும் "அவர்கள் எப்படி சந்திக்க முடியும்?" தொலைபேசியின் முடிவில் உள்ள குரல் "கடைசி. மூச்சுத்திணறல்கள்" அனைத்தும் ஒரே மாதிரியானவை என்று அவருக்கு உறுதியளிக்க முயற்சிக்கிறது, பின்னர் ஒரு மணி நேரத்தில் அவரைப் பார்ப்போம் என்று கூறுகிறது. மக்கில்லிக்குடி தொலைபேசியை கீழே தள்ளி மீண்டும் சபிக்கிறார். இந்த முறை அவர் "பன்றி!" என்ற வார்த்தையைப் பயன்படுத்துகிறார். அவர் வேறு ஒரு நபருடன் பேசுகிறார் என்ற உண்மையை இது குறிக்கிறது, பெரும்பாலும் ஒரு ஆண். சில நிமிடங்களுக்குப் பிறகு கடைசியாக ஒரு முறை தொலைபேசி ஒலிக்கிறது. அடுத்த நாள் மதியத்திற்கு முன் மருத்துவரை எதிர்பார்க்க வேண்டாம் என்று அவருக்கு இப்போது கூறப்பட்டுள்ளது; அவருக்கு இரண்டு பிறப்புகள் உள்ளன (முதல் மூச்சுத்திணறல்?) கலந்து கொள்ள, அவற்றில் ஒன்று பிரீச். இசை மற்றும் குரல் பின்னர் கேட்கப்படுகின்றன, "முடிவடைகிறது, ஒன்றாக உடைகிறது, மேலும் மேலும் மெதுவாக மீண்டும் தொடங்குகிறது" பின்னர் எதுவும் இல்லை. நீண்ட இடைவெளிக்குப் பிறகு அந்த மனிதர், "நாளை. மதியம்" என்று கிசுகிசுக்கிறார். மொழிபெயர்ப்பு விமர்சகர்கள் இந்த குறுகிய பகுதியை தவிர்க்கவோ அல்லது தெளிவுபடுத்தவோ முனைகிறார்கள். "பெக்கெட்டின் நாடகம் ஒரு வகையான நால்வர், ஒரு ஆண், 'அவர்' மற்றும் ஒரு பெண், 'அவள்' இடையே ஒரு உரையாடல், 'இசை' மற்றும் 'குரல்' ஆகியவற்றால் குறுக்கிடப்படுகிறது. 'இசை' மற்றும் 'குரல்', நாம் நம்புவதற்கு வழிநடத்தப்படுகிறோம், எல்லா நேரத்திலும் நடக்கிறது; 'அவர்' இரண்டு பொத்தான்களைக் கொண்டுள்ளது, அவை அவற்றைக் கேட்க அனுமதிக்கின்றன. ரேடியோ I க்கான பெக்கெட் கேனான் ரஃப் இல் வழக்கமாக ரேடியோவின் சாத்தியக்கூறுகள் பற்றிய ஆரம்ப ஆய்வாக கருதப்படுகிறது, இது காஸ்காண்டோ மற்றும் சொற்கள் மற்றும் இசையில் இன்னும் முழுமையாக ஆராயப்படும். பாரி மெக்கோவர்ன் பெக்கெட் கோரியதை உறுதிப்படுத்துகிறார், "அவர் முதலில் ரேடியோவிற்கான ரஃப் தயாரிப்புக்காக அல்ல, எழுத்தாளர் காஸ்காண்டோ அதை முந்தியதாக உணர்ந்தார், எனவே பேசுவதற்கு". ரஃப் ஃபார் ரேடியோ I இல், குரலும் இசையும் இரண்டு தனித்தனி வானொலி நிலையங்களில் ஒரே நேரத்தில் ஒளிபரப்பப்படுவது போல் இயக்கப்பட்டு அணைக்கப்படுகின்றன. அதே யோசனை காஸ்காண்டோவில் வழங்கப்படுகிறது, ஆனால் அங்கு குரலும் இசையும் வெளிப்புற மூலத்திலிருந்து பெறப்பட்டதாகத் தெரியவில்லை. கடலின் ஒலி எம்பர்ஸில் இருப்பதைப் போலவே, ரேடியோ I இல், சில நேரங்களில் அழைக்கப்படுவது போல், "[m] யூசிக் என்பது வழக்கம் போல், வெறுமனே செயல்படுவதில்லை (எடுத்துக்காட்டாக, இன்டர்மேஸோ, பின்னணி இசை அல்லது அதைவிட மோசமானது, மிகவும் வெறுமனே வளிமண்டலத்தை உருவாக்கியவர்), ஆனால் [.] ஒரு உள்ளார்ந்த பாத்திரம் ஒதுக்கப்பட்டுள்ளது". ஆனால் இது வெறுமனே வானொலியை இயக்குவது மற்றும் முடக்குவது பற்றியது அல்ல. குரலும் இசையும் அவற்றின் சொந்த உரிமையில் கதாபாத்திரங்கள். மெர்லே டோனிஸ் அவரைக் குறிப்பிடுவது போல், அவர்கள் "எலிசிட்டர்" இலிருந்து ஒரே மாதிரியான இருப்பிடங்களையும் நிபந்தனைகளையும் ஆக்கிரமித்துள்ளனர், மேலும் ஒருவருக்கொருவர் இருப்பதை வெளிப்படையாக அறியவில்லை. மக்கில்லிக்குட்டி ஒரு தலைசிறந்த நபராக செயல்படுகிறார் [அவர்] "தனது ஊழியர்கள் அல்லது பாதிக்கப்பட்டவர்களிடமிருந்து வார்த்தைகள் அல்லது ஒலிகளைப் பறிக்கிறார், அவர்கள் மீது அவருக்கு முழுமையான கட்டுப்பாடு இருப்பதாகத் தெரிகிறது". அவர் மட்டும் இல்லை. பேரழிவில் உள்ள உயிருள்ள சிலையைப் போலவே, குரல் மற்றும் இசை கிளர்ச்சிக்கு திறன் கொண்டவை, அந்த கிளர்ச்சி வெறுமனே இறக்க வேண்டும், இதனால் நிலைமையை சீர்குலைக்கும். நாடகம் நகரும்போது, அவை அவரது கட்டுப்பாட்டை மீறிச் செல்கின்றன என்பது தெளிவாகிறது. பல வழிகளில் இது "எஜமானர் தனது ஊழியர்களைப் போலவே அவரையும் சார்ந்திருக்கிறார் என்பது வெளிப்படையானது". நோய்வாய்ப்பட்ட குரல் மற்றும் இசையை கவனிக்க மருத்துவர் தேவைப்படுவதற்குப் பதிலாக, பாரி மெக்கோவர்ன் தான் மருத்துவ உதவியை நாடுகிறார் என்ற எண்ணத்தை முன்வைத்துள்ளார், மேலும் எம்பர்ஸில் உள்ள போல்டன் மற்றும் ஹாலோவே கதையுடன் இணையாக வரைகிறார். கைப்பிடிகள் ஒரு வகையான சோனாரை அணுகுவதாகவும் பரிந்துரைக்கப்படுகிறது, இது பார்வையாளரை பிறக்க காத்திருக்கும் இரண்டு குழந்தைகளையும் கண்காணிக்க அனுமதிக்கும். தனிப்பட்ட தொடர்பும் இருக்கலாம். அனைவரும் அவரை விட்டுவிட்டதாக அவர் கூறுகிறார். இதில் கர்ப்பிணி மனைவியும் இருக்கலாம். குரலும் இசையும் ஒரே மாதிரியான இரண்டு இடங்களை ஆக்கிரமித்துள்ளன என்ற உண்மை கருப்பையைக் குறிக்கலாம், ஆனால் இங்கே உறுதியாக இருக்க வேலை செய்ய மிகக் குறைவு. ரேடியோ I ஆல் ஈர்க்கப்பட்ட படைப்புகள் ரஃப் ஃபார் ரேடியோ I இன் உணர்தல் ஆகும், இது டச்சு இசையமைப்பாளர் ரிச்சர்ட் ரிஜ்ன்வோஸ் 1991 இல் நெடெர்லாண்ட்ஸ் ஓம்ரோப் ஸ்டிச்சிங்கிற்காக (என்ஓஎஸ்) உருவாக்கியது. மைக்கேல் கோஃப் 'ஹீ' மற்றும் ஜோன் ப்ளோரைட், 'ஷீ' வேடங்களில் நடித்தார். இசையமைப்பாளர் ஜான் கேஜ் ஐவ்ஸ் என்செம்பிளின் இசையுடன் குரல் கொடுத்தார். ரேமண்ட் கெர்வைஸின் 2006 ஆம் ஆண்டு படைப்பான ஜெ சுயிஸ் வேனியூ போர் எகௌட்டர் (நான் கேட்க வந்துள்ளேன்) இல், எஸ்கிஸ் ரேடியோபோனிக் மற்றும் அவரது சொந்த மொழிபெயர்ப்பான ரஃப் ஃபார் ரேடியோ II இன் சாறுகள் சுவரில் ஒன்றாக தொகுக்கப்பட்ட சிடி கேஸ்களின் அட்டையில் தோன்றும். முழு இருட்டிலும் காட்டப்படும் இந்த நிறுவலை ஒரு ஒளிரும் ஒளியைப் பயன்படுத்தி ஓரளவு மட்டுமே கண்டறிய முடியும். குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் blip.tv ஆடியோ கோப்பு ஆர்டிஇ ஆடியோ கோப்பு இணையதளம் ரிச்சர்ட் ரிஜ்ன்வோவின் நேரடி தயாரிப்பு ஒரு சோம்பர் த்ரெட் தியேட்டர் என்செம்பிள் 1961 நாடகங்கள் சாமுவேல் பெக்கெட் எழுதிய அபத்தமான நாடகங்களின் தியேட்டர்