Tony Barrow
அந்தோனி எஃப். ஜே. பாரோ (11 மே 1936-14 மே 2016) ஒரு ஆங்கில பத்திரிகை அதிகாரி ஆவார், அவர் 1962 முதல் 1968 வரை பீட்டில்ஸுடன் பணியாற்றினார். அவர் "ஃபேப் ஃபோர்" என்ற சொற்றொடரை உருவாக்கினார், முதலில் அதை ஒரு ஆரம்ப செய்திக்குறிப்பில் பயன்படுத்தினார். 1950 களின் பிற்பகுதியில், இளைஞர்கள் ஜான் லெனான் மற்றும் பால் மெக்கார்ட்னி ஆகியோர் லிவர்பூலின் ஒரு பகுதியில் தங்கள் ஆரம்பக் குழுவை ஒன்றிணைத்தபோது, டோனி பாரோ தெற்கு லங்காஷயர் புறநகர்ப் பகுதியான கிராஸ்பியில் உள்ள உள்ளூர் நடன அரங்குகள் மற்றும் கிளப்களில் ஜாஸ் இசைக்குழுக்கள் மற்றும் ஸ்கிஃபிள்-ஃபோக் குழுக்களை வழங்கி வந்தார். மெர்ச்சன்ட் டெய்லர் பள்ளியில் உள்ளூரில் கல்வி பயின்ற அவர் பின்னர் டர்ஹாம் பல்கலைக்கழகத்தில் மொழிகளைப் படித்தார். 1954 ஆம் ஆண்டில், அவர் இன்னும் 17 வயதான ஆறாவது வடிவ பள்ளி மாணவராக இருந்தபோது, இங்கிலாந்தில் அதிகம் விற்பனையாகும் மாகாண மாலை செய்தித்தாளான லிவர்பூல் எக்கோவின் பாப்-ராக் பதிவு விமர்சகராக தனது முதல் வழக்கமான ஃப்ரீலான்ஸ் எழுதும் வேலையைப் பெற்றார். 1960 களின் தொடக்கத்தில், பீட்டில்ஸ் ஹாம்பர்க் கிளப்களில் பணிபுரிந்தபோது, பாரோ கிராஸ்பியிலிருந்து லண்டனுக்கு டெக்கா ரெக்கார்ட் கம்பெனியில் பணிபுரிந்தார், அங்கு அவர் எல்பி ஆல்பம் அட்டைகளின் பின்புறத்தில் தோன்றிய லைனர் குறிப்புகளை எழுதினார். தனது புதிய லண்டன் தளத்திலிருந்து, அவர் தனது வாராந்திர பதிவுக் கட்டுரையை லிவர்பூல் எக்கோவுக்கு தொடர்ந்து பங்களித்தார், மேலும் லிவர்பூல் பதிவு சில்லறை விற்பனையாளர் பிரையன் எப்ஸ்டீன் 1961 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் பீட்டில்ஸை ஒரு மேலாண்மை ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டபோது, அவர் தொழில்முறை ஆலோசனைகளுக்காக பாரோவை தொடர்பு கொண்டார். 1968 ஆம் ஆண்டு ஒரு நேர்காணலில், இசைக்குழுவைப் பற்றி ஒரு கட்டுரையை எழுதும்படி எப்ஸ்டீன் தன்னிடம் கேட்டதாக பாரோ நினைவு கூர்ந்தார். பாரோ பின்னர் பீட்டில்ஸை டெக்காவுடன் ஆடிஷன் செய்ய ஏற்பாடு செய்தார், அவர் அவர்களை நிராகரித்தார். இது ஒரு முறைசாரா ஏற்பாட்டிற்கு வழிவகுத்தது, இதன் மூலம் பாரோ பீட்டில்ஸின் பகுதிநேர பத்திரிகை-விளம்பர ஆலோசகராக ஆனார், இதில் போட்டியாளரான லண்டன் பதிவு நிறுவனமான டெக்காவில் ஒரு மேசையின் பின்னால் இருந்து புதிய ஈ. எம். ஐ இசைக்குழுவை அறிமுகப்படுத்துவதை ஊக்குவித்தது. 1962 அக்டோபரில் ஈ. எம். ஐ. யின் பார்லோபோன் லேபிளில் குழுவின் முதல் இங்கிலாந்து தனிப்பாடலான "லவ் மீ டூ" வெளியீட்டைச் சுற்றி ஒரு ஊடக விளம்பர பிரச்சாரத்தை ஒருங்கிணைப்பதே எப்ஸ்டீனுக்கான அவரது ஆரம்ப பணியாக இருந்தது. பீட்டில்ஸின் ஆரம்ப பத்திரிகை தொகுப்பைத் தொகுப்பதற்காக அவருக்கு ஒரு முறை ஃப்ரீலான்ஸ் கட்டணமாக £20 வழங்கப்பட்டது. எப்ஸ்டீன் தனது டெக்கா சம்பளத்தை இரட்டிப்பாக்குவதாக உறுதியளித்தபோது, மே 1963 இல் பாரோ பதிவு நிறுவனத்தை விட்டு வெளியேறி எப்ஸ்டீனின் புதிய கலைஞர்களின் மேலாண்மை நிறுவனமான என்இஎம்எஸ் எண்டர்பிரைசஸ் நிறுவனத்தில் முழுநேர அடிப்படையில் சேர்ந்தார். பாரோ எப்ஸ்டீனின் முதல் லண்டன் அலுவலகத்தைத் திறந்து, பத்திரிகை மற்றும் மக்கள் தொடர்பு பிரிவின் தலைவராக, பீட்டில்ஸ் மட்டுமல்லாமல், எப்ஸ்டீனின் மற்ற கலைஞர்களான சில்லா பிளாக், ஜெர்ரி & தி பேஸ்மேக்கர்ஸ், பில்லி ஜே கிராமர் போன்றவர்களின் வாழ்க்கையையும் ஊக்குவிக்கத் தொடங்கினார். டெக்காவுடன் லைனர்-நோட் எழுத்தாளராக அவரது முந்தைய வேலையைக் கருத்தில் கொண்டு, பீட்டில்ஸ் மற்றும் எப்ஸ்டீனின் பிற செயல்களுக்கும் அவர் அதே வேலையைச் செய்வார் என்று கருதப்பட்டது. 1963 அக்டோபர் 13 அன்று லண்டன் பல்லேடியத்தில் சண்டே நைட்டில் இசைக்குழுவின் தோற்றத்துடன் பீட்டில்மேனியாவை பாரோ பார்த்தார், அந்த நேரத்தில் அவர் இனி பத்திரிகைகளைத் தொடர்பு கொள்ள வேண்டியதில்லை, மாறாக பத்திரிகைகள் அவரைத் தொடர்பு கொள்ள வேண்டும். தங்கள் ரசிகர் மன்ற உறுப்பினர்களுக்கு பீட்டில்ஸ் கிறிஸ்துமஸ் வாழ்த்துக்களை வழங்குவது பாரோவின் யோசனையாக இருந்தது. நல்லெண்ண சைகை எப்போதும் அதிகரித்து வரும் ரசிகர் அஞ்சல்களுக்கு பதிலளிப்பதில் தாமதம் ஏற்படுவதன் மூலம் குழுவின் நற்பெயருக்கு ஏற்படும் சேதத்தை கட்டுப்படுத்தலாம் என்று பாரோ நினைத்தார். உறுப்பினர் விண்ணப்பங்களுக்கு பதிலளிப்பதில் பீட்டில்ஸ் மூன்று வாரங்கள் பின்தங்கியிருந்தது. அந்த நேரத்தில் அவர், இங்கிலாந்து வானொலி மற்றும் தொலைக்காட்சியில் ஒவ்வொரு ஆண்டும் ராணி தனது குடிமக்களுக்கு எப்படி யூலெடைட் வாழ்த்துக்களை அனுப்புகிறார் என்பதைப் பற்றி யோசித்ததாகவும், பீட்டில்ஸ் "அவரது சிறந்த முன்மாதிரியைப் பின்பற்ற வேண்டும், ஆனால் அவர்களின் சொந்த வழியில்" என்று முடிவு செய்ததாகவும் கூறினார். குழுவின் அதிகாரப்பூர்வ ரசிகர் மன்றத்தின் அனைத்து உறுப்பினர்களும் ஜான், பால், ஜார்ஜ் மற்றும் ரிங்கோ ஆகியோரிடமிருந்து செய்திகளைக் கொண்ட பிரத்யேக ஃப்ளெக்ஸி-டிஸ்க்கைப் பெறுவார்கள். ஒரு முறை சேத வரம்பு வேலையாகத் தொடங்கியது ஆவலுடன் எதிர்பார்க்கப்பட்ட வருடாந்திர நிகழ்வாக வளர்ந்தது. 1965 மற்றும் 1966 ஆம் ஆண்டுகளில், பீட்டில்ஸின் மிகப்பெரிய, மிகவும் இலாபகரமான மற்றும் மிகவும் ஆபத்தான சர்வதேச கச்சேரி சுற்றுப்பயணங்களில் ஜான் லெனான், பால் மெக்கார்ட்னி, ஜார்ஜ் ஹாரிசன் மற்றும் ரிங்கோ ஸ்டார் ஆகியோருடன் பாரோ உலகம் முழுவதும் பயணம் செய்தார், அவர்கள் சாலையில் எங்கிருந்தாலும் அவர்களின் பிரமாண்டமான தினசரி பத்திரிகையாளர் சந்திப்புகளை நடத்தினார், கலிபோர்னியாவின் பெல் ஏர் நகரில் உள்ள எல்விஸ் பிரெஸ்லியுடன் அவரது வீட்டில் எல்விஸ் பிரெஸ்லியுடன் நடந்த அவர்களின் மிகவும் தனிப்பட்ட "உச்சிமாநாட்டில்" அவர்களுடன் சேர்ந்து, அவர்கள் வீடு திரும்பியபோது ஃபேப் ஃபோர் ஊடக நேர்காணல்கள் மற்றும் புகைப்படக் காட்சிகளை அமைத்தார். பீட்டில்ஸின் பத்திரிகை அதிகாரியாக பாரோவின் இறுதி பணிகளில் ஒன்று, 1967 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் "மேஜிகல் மிஸ்டரி டூர்" பதிவு தொகுப்பின் ஒரு பகுதியாக இருந்த ஸ்ட்ரிப்-கார்ட்டூன் கதைக் கையேட்டைத் தொகுத்துத் திருத்துவதாகும். பீட்டில்ஸுக்குப் பிறகு பீட்டில்ஸ் தங்கள் சொந்த சுய மேலாண்மை நடவடிக்கையான ஆப்பிள் கார்ப்ஸை 1968 ஆம் ஆண்டில், பிரையன் எப்ஸ்டீன் இறந்த ஒரு வருடத்திற்குப் பிறகு அமைத்தபோது, அவர்களின் விளம்பரதாரராக பாரோவின் வேலை தேவையற்றதாகிவிட்டது. டோனி பாரோ இன்டர்நேஷனல் என்ற தனது சொந்த சுயாதீன நிகழ்ச்சி வணிக பிஆர் ஆலோசனையை அமைக்க அவர் என்இஎம்எஸ் எண்டர்பிரைசஸை விட்டு வெளியேறினார். லண்டனின் மேபேர் மாவட்டத்தை தலைமையிடமாகக் கொண்ட டி. பி. ஐ மற்றும் அதன் சகோதரி நிறுவனமான டோனி பாரோ மேனேஜ்மென்ட், 1970 களில் கிங்க்ஸ், பே சிட்டி ரோலர்ஸ், நியூ சீக்கர்ஸ், பாப் மாங்க்ஹவுஸ் மற்றும் ஹலோ உள்ளிட்ட பல பிரிட்டனின் பொழுதுபோக்கு மற்றும் பதிவு கலைஞர்களைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தினர், அத்துடன் டேவிட் காசிடி, கிளாடிஸ் நைட், டேவிட் சோல், தி மோன்கீஸ், டோனி பென்னட், ஜாக்சன் ஃபைவ், ஆண்டி வில்லியம்ஸ் மற்றும் நீல் செடாகா உள்ளிட்ட அமெரிக்க கலைஞர்களின் ஐரோப்பிய சுற்றுப்பயணங்களைக் கையாண்டனர். 1980 ஆம் ஆண்டில், சகாப்தத்தின் புதிய அலை பங்க் இசைக்குழுக்களால் சித்தரிக்கப்பட்ட விரும்பத்தகாத படங்களை அவர் விரும்பாததால், டோனி பாரோ பி. ஆர் வணிகத்தை விட்டு வெளியேறி ஃப்ரீலான்ஸ் இதழியலுக்குத் திரும்பினார், பல்வேறு புத்தகங்களை எழுதினார், இதில் ஒரு தொழில் வழிகாட்டி, இன்சைட் தி மியூசிக் பிசினஸ் (ஜூலியன் நியூபியுடன் இணைந்து எழுதப்பட்டது), மற்றும் ஜான், பால், ஜார்ஜ், ரிங்கோ & மீ, 1960 களின் அவரது நினைவுக் குறிப்பு. 2007 வாக்கில், அவர் பீட்டில்ஸின் வணிக உதவியாளர்கள் மற்றும் கூட்டாளிகளின் அசல் உள் வட்டத்திலிருந்து எஞ்சியிருக்கும் கடைசி தொழில்முறை எழுத்தாளராக ஆனார், மேலும் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட எழுத்து மற்றும் ஒளிபரப்பு பணிகளை தொடர்ந்து எடுத்துக் கொண்டார், இதில் சில பீட்டில்ஸுடன் அவரது ஆண்டுகளுடன் நேரடியாக இணைக்கப்பட்டன. லங்காஷையரின் மோர்கேம்பேவில் உள்ள அவரது வீட்டில் பாரோ இறந்தார் என்ற செய்தித்தாள் அறிக்கைகளுக்கு மாறாக, அவர் உண்மையில் தனது 80 வது பிறந்தநாளுக்கு மூன்று நாட்களுக்குப் பிறகு, 14 மே 2016 அன்று ராயல் லான்காஸ்டர் மருத்துவமனையில் இறந்தார். புத்தகங்கள் தி மேக்கிங் ஆஃப் தி பீட்டில்ஸ் 'மேஜிகல் மிஸ்டரி டூர் (1999) ஜான், பால், ஜார்ஜ், ரிங்கோ அண்ட் மீஃ தி ரியல் பீட்டில்ஸ் ஸ்டோரி (2006) குறிப்புகள் 1936 பிறப்புகள் 2016 இறப்புகள் டர்ஹாம் பல்கலைக்கழகத்தின் முன்னாள் மாணவர்கள் தி பீட்டில்ஸ் ஆங்கில மக்கள் தொடர்புகள் வணிகர் டெய்லர்ஸ்' பாய்ஸ் 'பள்ளியில் படித்த மக்கள், கிராஸ்பியிலிருந்து கிராஸ்பி மக்கள், மெர்ஸெஸைட்