Timothy L. Pflueger
திமோதி லுட்விக் ஃப்ளூகர் (செப்டம்பர் 26,1892-நவம்பர் 20,1946) 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் சான் பிரான்சிஸ்கோ விரிகுடா பகுதியில் ஒரு கட்டிடக் கலைஞர், உட்புற வடிவமைப்பாளர் மற்றும் கட்டிடக்கலை விளக்குகள் வடிவமைப்பாளர் ஆவார். ஜேம்ஸ் ஆர். மில்லருடன் இணைந்து, ஃப்ளூகர் 1920 களில் சான் பிரான்சிஸ்கோவில் உள்ள சில முன்னணி வானளாவிய கட்டிடங்கள் மற்றும் திரைப்பட அரங்குகளை வடிவமைத்தார், மேலும் ரால்ப் ஸ்டேக்போல் மற்றும் டியாகோ ரிவேரா போன்ற புதிய கலைஞர்களுக்கு சவால் விடுவதன் மூலம் அவரது படைப்புகளில் கலை இடம்பெற்றது. தனது வடிவமைப்புகளுடன் புதிய தளத்தை உடைப்பதற்குப் பதிலாக, ஃப்ளூகர் அந்தக் காலத்தின் உணர்வை கைப்பற்றி அதைச் செம்மைப்படுத்தி, ஒரு தனித்துவமான தனிப்பட்ட திறமையைச் சேர்த்தார். அவரது பணி பியட்ரோ பெல்லுச்சி போன்ற பிற்கால கட்டிடக் கலைஞர்களை பாதித்தது. ஒரு தொழிலாள வர்க்க வரைவாளராகத் தொடங்கி ஒருபோதும் கல்லூரிக்குச் செல்லாத ஃப்ளூகர், கலிபோர்னியா கட்டிடக்கலையில் ஆர்ட் டெகோவின் வளர்ச்சியில் தனது முத்திரையை நிறுவினார், ஆனால் ஸ்ட்ரீம்லைன் மாடர்ன், நியோ-மாயன், பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸ், மிஷன் ரிவைவல், நியோ கிளாசிக்கல் மற்றும் இன்டர்நேஷனல் உள்ளிட்ட பல பாணிகளில் வசதியை வெளிப்படுத்தினார். ஒரு உட்புற வடிவமைப்பாளராக அவரது பணி மார்க் ஹாப்கின்ஸ் ஹோட்டலில் டாப் ஆஃப் தி மார்க், செயின்ட் பிரான்சிஸ் ஹோட்டலில் காப்புரிமை லெதர் பார் மற்றும் தி ஃபேர்மாண்டில் உள்ள சர்க் ரூம் போன்ற ஆடம்பரமான காக்டெய்ல் ஓய்வறைகள் உட்பட செல்வாக்குமிக்க உட்புற இடங்களின் வரிசையை விளைவித்தது. ஃப்ளூகரின் சமூக மற்றும் வணிக தொடர்புகள் நகரத்தில் பரவியிருந்தன, இதில் அவர் சேர்ந்த மூன்று தனியார் ஆண்கள் கிளப்கள் அடங்கும்ஃ போஹேமியன் கிளப், ஒலிம்பிக் கிளப் மற்றும் தி ஃபேமிலி. பிந்தைய இரண்டிற்கும் கட்டிடங்கள் மற்றும் உட்புற கட்டிடக்கலையை அவர் வடிவமைத்தார். ஃப்ளூகர் பல முக்கியமான திட்டமிடல் அமைப்புகளில் உயர் பதவியில் இருந்தார்ஃ பே பிரிட்ஜ் திட்டத்தில் கட்டிடக் கலைஞர்களின் ஆலோசனைக் குழுவின் தலைவராக இருந்தார், மேலும் 1939 இல் கோல்டன் கேட் சர்வதேச கண்காட்சியின் வடிவமைப்பிற்கு பொறுப்பான குழுவில் பணியாற்றினார். 1930 ஆம் ஆண்டு தொடங்கி சான் பிரான்சிஸ்கோ ஆர்ட் அசோசியேஷனின் குழு உறுப்பினராக ஃப்ளூகர் இருந்தார், மேலும் தலைவர் மற்றும் இயக்குநராக பல்வேறு வகைகளில் பணியாற்றினார். குழுவில் இருந்தபோது, சான் பிரான்சிஸ்கோ நவீன கலை அருங்காட்சியகத்தை (எஸ். எஃப். எம். ஓ. எம். ஏ) நிறுவுவதற்கு ஃப்ளூகர் உதவினார். லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் சந்தித்து திருமணம் செய்து கொண்ட ஜெர்மன் குடியேறிய ஆகஸ்ட் ஃப்ளூகர் மற்றும் ஒட்டிலி குவாண்ட் ஆகியோருக்கு சான் பிரான்சிஸ்கோவின் போட்ரெரோ ஹில் பகுதியில் ஏழு மகன்களில் இரண்டாவது மகனாக ஃப்ளூகர் பிறந்தார். மற்ற குவாண்ட் உறவினர்கள் நோ பள்ளத்தாக்கு சுற்றுப்புறத்தில் வசித்து வந்தனர், மேலும், 1904 ஆம் ஆண்டில், ஃப்ளூகர் குடும்பம் மிஷன் மாவட்டத்தில் உள்ள 1015 கெர்ரெரோ தெருவுக்கு நெருக்கமாக நகர்ந்தது, இது நீல காலர் தொழிலாளர்களின் உருகும் பானை சுற்றுப்புறமாகும். 11 வயதில், ஃப்ளூகர் தனது வீட்டிற்கு அருகிலுள்ள ஒரு பட-கட்டமைக்கும் நிறுவனத்தில் தனது முதல் வேலையை மேற்கொண்டார். 1906 சான் பிரான்சிஸ்கோ பூகம்பத்திற்குப் பிறகு, ஃப்ளூகர் தனது தரப் பள்ளிக் கல்வியைத் தொடர்ந்தார், நகரத்தின் பேரழிவிற்குள்ளான அனைத்து பொதுப் பள்ளிகளுக்கும் கோல்டன் கேட் பூங்காவில் நடைபெற்ற ஒரு வெகுஜன விழாவில் 13 வயதில் பட்டம் பெற்றார். 1907 வாக்கில், ஃப்ளூகர் ஒரு வரைவாளராக பணிபுரிந்தார், விரைவில் மூத்த பங்குதாரர் ஜேம்ஸ் ரூபர்ட் மில்லரின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் கட்டிடக்கலை நிறுவனமான மில்லர் மற்றும் கோல்மெஸ்னில் சேர்ந்தார். இளம் ஃப்ளூகர் தனது முதலாளிகளின் யோசனைகளின் அடிப்படையில் அலங்கார விவரங்களை வரைந்தார், மேலும் தனது கல்வியை மேலும் மேம்படுத்த மிஷன் ஹை ஈவினிங் பள்ளியில் பயின்றார். 1911 ஆம் ஆண்டில், ஃப்ளூகர் சான் பிரான்சிஸ்கோ ஆர்கிடெக்சரல் கிளப்பில் (எஸ். எஃப். ஏ. சி) சேர்ந்தார், இது வளர்ந்து வரும் கட்டிடக் கலைஞர்களுக்கு முறைசாரா அட்டெலியர் முறையில் பயிற்சியைப் பெற உதவியது, அங்கு பழைய வல்லுநர்கள் கட்டிடக்கலையின் நடைமுறை பக்கத்தை கற்பித்தனர், இதில் நீர்ப்புகாப்பு, விளக்குகள் மற்றும் கட்டமைப்பு கவலைகள் ஆகியவை அடங்கும். ஃப்ளூகர் எஸ். எஃப். ஏ. சியின் கல்லூரி நடவடிக்கைகளில் முழுமையாக ஈடுபட்டார், மேலும் 1914 இல் இயக்குநராக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். 1912 ஆம் ஆண்டில், மில்லரும் கோல்மெஸ்னிலும் சான் பிரான்சிஸ்கோ சிட்டி ஹாலை மறுவடிவமைப்பதற்கும், பல புதிய ஹோட்டல்கள், அடுக்குமாடி குடியிருப்புகள் மற்றும் தனியார் வீடுகளின் வடிவமைப்பிற்கும் போட்டியில் தங்கள் நுழைவில் பிஸியாக இருந்தபோது, திமோதி எல். ஃப்ளூகருக்கு தி ஃபேமிலியால் நிதியளிக்கப்பட்ட ஒரு கிராமப்புற தேவாலயத் திட்டத்தில் தலைமை கட்டிடக் கலைஞராக பணியாற்ற வாய்ப்பு வழங்கப்பட்டது, மில்லர் சேர்ந்த ஒரு கிளப். மிஷன் சான் பிரான்சிஸ்கோ டி அஸிஸ் (உள்நாட்டில் மிஷன் டோலோர்ஸ் என்று அழைக்கப்படுகிறது) உடன் தனது குழந்தை பருவ பழக்கத்தின் அடிப்படையில் ஸ்பானிஷ் மிஷன் மறுமலர்ச்சியின் முக்கிய கருப்பொருளுடன் அவர் லேடி ஆஃப் தி வேஸைட் தேவாலயத்தை வடிவமைத்தார், ஆனால் அவரது சொந்த தனிப்பட்ட அறிக்கையைச் சேர்த்தார்ஃ ஒரு குறிப்பிடத்தக்க ஜோர்ஜிய பிரதான நுழைவாயில் மேலே ஒரு சுருட்டப்பட்ட பெடிமென்ட். இந்த திட்டத்தில் தி ஃபேமிலியின் துணை ஒப்பந்ததாரர் உறுப்பினர்களுடன் பணியாற்றிய பிறகு, ஃப்ளூகர் கிளப்பில் சேர்ந்தார். கிராமப்புற தேவாலயம் 1977 ஆம் ஆண்டில் கலிபோர்னியா வரலாற்று அடையாள எண் 909 ஆக அறிவிக்கப்பட்டது. கொல்மெஸ்னில் 1913 ஆம் ஆண்டில் சில காலம் நிறுவனத்தை விட்டு வெளியேறினார், மில்லரை "ஜே. ஆர். மில்லர்" என்ற வணிகத்தை நடத்த விட்டுவிட்டார். அதைத் தொடர்ந்து, 600 ஸ்டாக்டன் தெருவில் உள்ள தங்கள் சான் பிரான்சிஸ்கோ இடத்தில் தொடர்ச்சியான விரிவாக்க திட்டங்களில் ஈடுபட்டுள்ள நிறுவனத்தின் முக்கிய வாடிக்கையாளரான மெட்ரோபொலிட்டன் லைஃப் இன்சூரன்ஸ் நிறுவனத்துடன் நெருக்கமாக பணியாற்ற மில்லரால் ஃப்ளூகர் நியமிக்கப்பட்டார். 1914 இல் முடிக்கப்பட்ட முதல் விரிவாக்கம், கட்டிடத்திற்கு ஒரு கூரை தோட்டம், சாப்பாட்டு அறை, சமையலறை மற்றும் துணை அடித்தளத்தை வழங்கியது. 1917 ஆம் ஆண்டில் முதலாம் உலகப் போருக்கு ஃப்ளூகர் தன்னார்வத் தொண்டு செய்தார், அடிப்படை வசதிகளை வடிவமைக்க குவார்ட்மாஸ்டர் கார்ப்ஸில் பணியாற்றினார். அவர் முதலில் வாஷிங்டன் டி. சி. யில் நிறுத்தப்பட்டார், பின்னர் அங்கு தள விரிவாக்கத்தில் பங்கேற்க புவேர்ட்டோ ரிக்கோவில் உள்ள சான் ஜுவானுக்கு அனுப்பப்பட்டார். 1919 ஆம் ஆண்டில் சான் பிரான்சிஸ்கோவிற்குத் திரும்பிய ஃப்ளூகர், பெருநகர ஆயுள் காப்பீட்டு நிறுவனத்தில் மீண்டும் கவனம் செலுத்தினார், அவர்கள் இப்போது அளவை மேலும் இரட்டிப்பாக்க விரும்பினர், தங்கள் ஸ்டாக்டன் தெருவின் முன்புறத்தை 140 அடி கலிபோர்னியா தெரு வரை விரிவுபடுத்தி, ஏழாவது தளத்தை சேர்த்தனர். 17 அயனிக் நெடுவரிசைகளை உள்ளடக்கிய ஒரு பெரிய புதிய நுழைவாயில் அமைக்கப்பட்டது, அதன் மேல் ஆர்மீனிய சிற்பி ஹைக் பாட்டிகியன் செதுக்கிய ஒரு அலங்காரத்தை காட்சிப்படுத்தும் ஒரு நடைபாதை இருந்தது. நியோ கிளாசிக் பாணி திட்டம் 1920 இல் நிறைவடைந்தது. 1984 ஆம் ஆண்டில், இந்த கட்டிடம் சான் பிரான்சிஸ்கோ லேண்ட்மார்க் எண். 167 ஆகும். 1920 களில் ஜூன் 1920 இல், ஃப்ளூகர் தனது கட்டிடக்கலை உரிம தேர்வுகளில் தேர்ச்சி பெற்று சான்றளிக்கப்பட்ட கலிபோர்னியா கட்டிடக் கலைஞரானார். அவர் அந்த ஆண்டின் பிற்பகுதியில் எஸ். எஃப். ஏ. சி தலைவராக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார், 1921 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் பதவியேற்றார். ஜே. ஆர். மில்லர், ஃப்ளூகரின் கடின உழைப்பு ஆற்றல், சமூக உற்சாகம் மற்றும் கலைத் திறமை ஆகியவற்றை மேலும் மேலும் நம்பியிருந்தார், அவருக்கு ஒரு ஆட்டோமொபைல் ஷோரூம், ஒரு ஃபயர்ஹவுஸ் மற்றும் பல தனியார் வீடுகளுக்கான வடிவமைப்புகள் உட்பட பல்வேறு வகையான பணிகளை வழங்கினார். ஃப்ளூகர் தனது முன்மொழியப்பட்ட பாணிகளை ஆஸ்டெக் கூறுகள் மற்றும் ஸ்பானிஷ் காலனித்துவ மறுமலர்ச்சி கருப்பொருள்களைச் சேர்க்க விரிவுபடுத்தினார், பிந்தையது பல வாடிக்கையாளர்களால் அவர்களின் வீடுகளுக்கு விரும்பப்பட்டது. 1923 ஆம் ஆண்டில் 350 புஷ் தெருவில் 80,000 அமெரிக்க டாலர் மதிப்புள்ள சான் பிரான்சிஸ்கோ பங்குச் சந்தை கட்டிடம் கட்டி முடிக்கப்பட்டதைத் தொடர்ந்து மில்லர் ஃப்ளூகரை தனது இளைய கூட்டாளியாக ஆக்கினார். இந்த நிறுவனம் மில்லர் மற்றும் ஃப்ளூகர் என வணிகத்தை நடத்தியது. 350 புஷ்ஷில் உள்ள கட்டிடம், ஜோ மோராவின் சிற்பத்தைக் காட்டும் ஒரு பெடிமென்ட் கொண்ட ஒரு நியோ கிளாசிக் வடிவமைப்பு, பின்னர் சான் பிரான்சிஸ்கோ மைனிங் எக்ஸ்சேஞ்ச் என்று அழைக்கப்பட்டது, தற்போது காலியாக உள்ளது; இது சான் பிரான்சிஸ்கோ லேண்ட்மார்க் எண். 1980இல் 113. 1923 ஆம் ஆண்டில் பசிபிக் டெலிபோன் & டெலிகிராஃபுக்கான விரிவான புதிய தலைமையக கோபுரத்தை உருவாக்க வானளாவிய கட்டிடங்களான மில்லர் மற்றும் ஃப்ளூகர் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டனர். ஜூன் 1924 இல், ஃப்ளூகர் ஒரு $3 மில்லியன் வானளாவிய கட்டிடத்திற்கான தனது திட்டங்களை காட்டினார், 26 மாடி உயரம், தொடர்ச்சியான செங்குத்து கூறுகளுடன் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் மேலே உள்ள தளங்களை குறுக்கிடும் படிப்படிகளின் முன்னேற்றம். ஆர்தர் ஃபிராங்க் மேத்யூஸ் 18 வது மாடியில் உள்ள போர்ட்ரூமில் ஒரு சுவரோவியத்தை வரைவதற்கு அழைத்து வரப்பட்டார். இந்த கட்டமைப்பு 2,000 ஊழியர்களுக்கான அலுவலகங்களுக்கு முழுமையாக அர்ப்பணிக்கப்பட்டது, பெரும்பாலும் பெண்கள். சிகாகோவில் உள்ள ட்ரிப்யூன் கோபுரத்தை வடிவமைக்கும் போட்டியில் எலியல் சாரினென் இரண்டாவது இடத்தைப் பிடித்ததால் ஃப்ளூகரின் பார்வை வலுவாக பாதிக்கப்பட்டது. ஜூன் 1925 இல், பசிபிக் டெலிபோன் & டெலிகிராப் கம்பெனி கட்டிடம் 4 மில்லியன் டாலர் (தற்போதைய மதிப்பில் மில்லியன் டாலர்) செலவில் கட்டி முடிக்கப்பட்டது, இது அடுத்த 40 ஆண்டுகளுக்கு சான் பிரான்சிஸ்கோவில் மிக உயரமான கட்டிடமாக மாறியது, இது 1927 இல் ரஸ் கட்டிடத்துடன் இணைக்கப்பட்டது. 450 சுட்டர் தெரு அக்டோபர் 15,1929 அன்று கட்டி முடிக்கப்பட்டது, முதன்மையாக ஸ்டெப்-பேக்குகள் இல்லாமல் உடைக்கப்படாத வெளிப்புற செங்குத்தைப் பயன்படுத்தி, முக்கோண உந்துதல் ஜன்னல் விரல்களைக் கொண்டிருந்தது, டெர்ரா கோட்டா உறையில் ஈர்க்கப்பட்ட மற்றும் உலோகங்கள், பளிங்கு மற்றும் கண்ணாடியால் பொறிக்கப்பட்ட பாணியிலான மாயன் வடிவமைப்புகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டது. 1983 ஆம் ஆண்டில், 450 சுட்டரின் செங்குத்து முக்கோண முகப்புக் கோடுகள் 555 கலிபோர்னியாவின் இதேபோன்ற முகப்பு வெளிப்புறத்திற்கான உத்வேகத்தின் ஒரு பகுதியாகும் என்று பியட்ரோ பெல்லுச்சி கூறினார். 1925 ஆம் ஆண்டில் தொலைபேசி கட்டிடம் கட்டி முடிக்கப்பட்டபோது, மெதடிஸ்ட் எபிஸ்கோபலியன்களின் ஒரு குழு ஃப்ளூகருக்கு வந்து, 100 மெக்அலிஸ்டர் தெருவில் ஒரு தேவாலயம் மற்றும் ஒரு ஹோட்டல் ஆகிய இரண்டையும் கொண்ட ஒரு புதிய வானளாவிய கட்டிடத்தை வடிவமைக்குமாறு கேட்டுக் கொண்டது. ஒரு சர்ச்சைக்குப் பிறகு, மில்லர் மற்றும் ஃப்ளூகர் ஆகியோர் இந்த திட்டத்திலிருந்து நீக்கப்பட்டனர், அவர்களுக்கு பதிலாக லூயிஸ் பி. ஹோபார்ட் நியமிக்கப்பட்டார். ஹோபர்ட்டின் வடிவமைப்பு ஃப்ளூகரின் அசல் வடிவத்திலிருந்து குறிப்பிடத்தக்க வகையில் மாற்றப்படவில்லை என்று குற்றம் சாட்டி மில்லரும் ஃப்ளூகரும் $81,600 க்கு வழக்குத் தொடர்ந்தனர். 1930 ஜனவரியில் ஹோட்டல் மற்றும் தேவாலயம் திறக்கப்பட்ட மூன்று மாதங்களுக்குப் பிறகு, மில்லரும் ஃப்ளூகரும் நீதிமன்றத்தில் 38,000 டாலர்களை வென்றனர், இது இன்றைய $$க்கு சமம். 1920 களின் பிற்பகுதியில் கலைஞர்கள், ஃப்ளூகர் ஏற்கனவே ஹைக் பாட்டிகியன், ஜோ மோரா மற்றும் ஆர்தர் மேத்யூஸ் போன்ற பல கலைஞர்களுடன் பணிபுரிந்தார், அவர்கள் அவரது பெரிய வடிவமைப்புகளுக்கு சிறந்த விவரங்களையும் கைவினைத்திறனையும் வழங்கினர். மார்ச் 1928 இல், சான் பிரான்சிஸ்கோ பங்குச் சந்தையை அமைப்பதற்காக ஒரு புதிய கட்டிடத்திற்கான தனது சமர்ப்பிப்பை ஃப்ளூகர் வெளியிட்டார், இது கிளாசிக்கல் குறிப்புகளுடன் வலுவான ஜிக்ஜாக் நவீன கருப்பொருள்களைக் கொண்டிருந்தது. கமிஷனுக்கான போட்டியில் மில்லர் மற்றும் ஃப்ளூகர் வெற்றி பெற்றனர். எட்டு மாதங்களுக்குப் பிறகு, எக்ஸ்சேஞ்ச் கமிட்டி 301 பைன் தெருவில் உள்ள துணை கருவூல கட்டிடத்தை அதன் டஸ்கன் நெடுவரிசைகள் மற்றும் நுழைவு படிகளை வைத்துக்கொண்டு மீண்டும் கட்ட முடிவு செய்தது, இதற்கு முற்றிலும் புதிய அணுகுமுறை தேவைப்பட்டது. ஃப்ளூகரின் முதல் பதில் சிறிய அலங்காரத்துடன் ஒரு ஓவியமாக இருந்தது. 1928 டிசம்பரில் கட்டுமானம் தொடங்கியது. ஜனவரி 1929 வாக்கில், ஃப்ளூகரின் திட்டங்கள் உள்ளூர் கலைஞர்களால் விவரிக்கப்பட வேண்டிய முக்கிய சிற்பங்கள், அடிப்படை நிவாரணங்கள், கல்வெட்டுகள் மற்றும் சிற்பங்களை சுட்டிக்காட்டின. ஜனவரி மாதம், ஃப்ளூகர் நியூயார்க்கிற்குச் செல்லும் ஒரு சிறிய அஞ்சல் விமானத்தில் ஒரு விமானத்தை முன்பதிவு செய்தார், ஆனால் குளிர்கால புயல் விமானியையும் அவரது இரண்டு பயணிகளையும் சியர்ராஸில் கீழே தள்ளியது. மூவரும் மீட்கப்படுவதற்கு முன்பு 36 மணி நேரம் குளிர்ச்சிக்கு ஆளாகி காத்திருந்தனர். ஃப்ளூகர் உடனடியாக தனது பயணத்தைத் தொடர்ந்தார் மற்றும் மூன்றாவது விரிவாக்க திட்டம் குறித்து தனது பெருநகர ஆயுள் காப்பீட்டு வாடிக்கையாளர்களை சந்தித்தார். 1929 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், கலிபோர்னியா ஸ்கூல் ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸில் கலை பேராசிரியரும், மேத்யூஸின் முன்னாள் மாணவருமான ரால்ப் ஸ்டேக்போலை ஃப்ளூகர் சந்தித்தார், அவர் பங்குச் சந்தை திட்டத்திற்கான நினைவுச்சின்ன உருவங்களை சிற்பமாக்க ஒப்புக்கொண்டார், அத்துடன் மற்ற கலைஞர்களைப் பரிந்துரைக்கவும் மேற்பார்வையிடவும் ஒப்புக்கொண்டார். ஸ்டேக்போல் தனது அனுபவத்தைப் பற்றி பின்னர் எழுதினார், "கலைஞர்கள் ஆரம்பத்தில் இருந்தே இருந்தனர். அவர்கள் மாநாட்டிற்கு அழைக்கப்பட்டனர் மற்றும் கட்டிடத்தில் பொறுப்பும் தனிப்பட்ட பெருமையும் பெற்றனர் ". 155 சான்சோமில் அண்டை பங்குச் சந்தை கோபுரத்தை அலங்கரிக்க ஃப்ளூகர் ஒன்பது கலைஞர்களை நியமித்தார், மேலும் அவர்களின் கருப்பொருள்களை ஒளியாகவும் காற்றோட்டமாகவும் வைத்திருக்க மட்டுமே அறிவுறுத்தினார். பங்குச் சந்தை மதிய உணவுக் கழகத்தின் (இப்போது சிட்டி கிளப்) 10 மற்றும் 11 வது தளங்களுக்கு இடையிலான படிக்கட்டில் இரண்டு மாடி சுவரோவியத்தை வரைவதற்கு டியாகோ ரிவேரா மெக்ஸிகோவிலிருந்து சில சிரமங்களுடன் கொண்டு வரப்பட்டார். உயரமான 155 சான்சோம் நுழைவாயிலுக்கு மேலே கல்லில் வீர உருவங்களை செதுக்குவதற்கு உதவியாளர்களின் குழுவுடன் ஸ்டேக்போல் பணியாற்றினார், அத்துடன் 301 பைன் தெருவின் டஸ்கன் நெடுவரிசைகளைச் சுற்றி இரண்டு பெரிய சிற்பக் குழுக்களை செதுக்கினார். கட்டிடக்கலை விளக்குகள் வடிவமைப்பு பங்குச் சந்தையின் தரையில், ஃப்ளூகர் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்ட தாள் உலோக கீற்றுகளால் ஆன ஒரு கூரையை ஏற்றியிருந்தார், அதற்கு மேல் அவர் மறைமுக ஒளியைப் பயன்படுத்தி விளிம்புகளை மென்மையாக்கி, கீழே உள்ள தரையில் வர்த்தகர்கள் உருவாக்கிய நிழல்களைக் குறைத்தார். இதன் விளைவாக மிகவும் பயனுள்ளதாக இருந்தது, ஓக்லாண்டில் உள்ள பாரமவுண்ட் தியேட்டரில் அமர்ந்திருந்த பார்வையாளர்களை விட ஃப்ளூகர் அதை மிகப் பெரிய அளவில் பயன்படுத்தினார், அங்கு அது விரிவடைந்து, காட்சியமைப்பில் கீறப்பட்ட கலையுடன் ஒரு தொடர்ச்சியை உருவாக்கியது. ஓக்லாண்டில், ஃப்ளூகர் மேடையை ப்ரோசீனியத்தை ஆதரிக்கும் தூண்களாகத் தோன்றிய கட்டமைப்புகளுடன் பக்கவாட்டில் அமைத்தார், ஆனால் அதற்கு பதிலாக அடுக்கு, மெல்லிய உலோகத்தின் வளைந்த தாள்கள் இருந்தன, அதன் பின்னால் லைட்டிங் கருவிகள் மறைமுகமாக ஒளியை செலுத்தி நெடுவரிசைகளுக்கு ஒரு மூச்சுத்திணறல் ஒளியைக் கொடுத்தன. 1931 ஆம் ஆண்டில், பால் தபரின் (இப்போது பிம்போவின் 365 கிளப்) மேடையை வடிவமைக்கவும், நடனத் தளத்திற்கு மேலே உச்சவரம்பிற்கு மாறிவரும் வண்ணத் தட்டு கொண்டு வரவும் அதே கருத்தை அவர் பயன்படுத்தினார். 1934 ஆம் ஆண்டில் ஃப்ளூகர் இரண்டு கட்டிடக்கலை லைட்டிங் வடிவமைப்பு காப்புரிமைகளைப் பெற்றார், ஒன்று மறைமுக விளக்குகளுடன் கூடிய அவரது உச்சவரம்பு கட்டத்திற்கும், ஒன்று லைட்டிங் கருவிகளை மறைக்கும் மெல்லிய உலோக பேனல்களுக்கும். 1939 ஆம் ஆண்டில் காப்புரிமை லெதர் பாரில் காப்புரிமை பெற்ற உச்சவரம்பு கட்டத்தை மீண்டும் ஒரு முறை பயன்படுத்தினார். மெட்ரோபொலிட்டன் லைஃப் இன்சூரன்ஸ் 1929 ஆம் ஆண்டில் மீண்டும் தங்கள் 600 ஸ்டாக்டன் இருப்பிடத்தை விரிவுபடுத்தியது, பைன் ஸ்ட்ரீட் பக்கத்தில் ஒரு புதிய பிரிவை ஃப்ளூகர் வடிவமைத்தார். மூன்று நாசர் சகோதரர்களான வில்லியம், எலியாஸ் மற்றும் ஜார்ஜ் ஆகியோர் காஸ்ட்ரோ தெருவில் ஒரு பிரமாண்டமான திரைப்பட அரண்மனைக்கு நிதியுதவி பெற்ற பின்னர் 1920 ஆம் ஆண்டில் ஃப்ளூகரிடம் குறிப்பாகக் கோரினர். 2, 000 இருக்கைகள் கொண்ட இந்த திட்டம் நிறைவடையும் அவசரத்தில், நாசர் சகோதரர்கள் ஃப்ளூகருக்கு அதன் வடிவமைப்பில் சுதந்திரம் அளித்தனர். காஸ்ட்ரோ தியேட்டர் ஜூன் 1922 இல் 300,000 டாலர்களுக்கு (இன்றைய டாலர்களில்) பெரும்பாலும் ஸ்பானிஷ் பரோக் பாணியில் முடிக்கப்பட்டது, இது ஸ்பெயின் மற்றும் மெக்ஸிகோவில் கதீட்ரல்களைத் தூண்டியது. சுர்ரிக்யூரெஸ்க் கூறுகள் முகப்பில் குறைவாகவே பயன்படுத்தப்பட்டன, மேலும் அலங்கரிக்கப்பட்ட ஓடு விவரங்கள் வெஸ்டிபுல், டிக்கெட் சாவடி மற்றும் லாபியில் பயன்படுத்தப்பட்டன. பண்டைய ரோமானிய பட்டு பிரோகேட் தங்குமிடங்களின் மாதிரியாக ஒரு விதானம் எஃகு லாத் மற்றும் பிளாஸ்டர் ஆகியவற்றால் வடிவமைக்கப்பட்டு, முக்கிய தியேட்டர் இருக்கை பகுதிக்கு மேல் தொங்கவிட ஆசிய மற்றும் புத்தர் உருவங்களுடன் வர்ணம் பூசப்பட்டது. ஒட்டுமொத்தமாக பாணிகளின் ஒரு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட கூட்டமாக இருந்தது. 1925 ஆம் ஆண்டில், மைக்கேல் நைஃபி மற்றும் வில்லியம் நாசர் ஆகியோர் ஸ்பெயினின் கிரெனாடாவில் உள்ள அல்ஹாம்ப்ராவை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு புதிய அண்டை நாடக வடிவமைப்பிற்காக மீண்டும் ஃப்ளூகரிடம் திரும்பினர். நவம்பர் 5,1926 அன்று அல்ஹம்ப்ரா தியேட்டர் திறக்கப்பட்டது, இரவில் சிவப்பு நிறத்தில் ஒளிரும் இரட்டை மினரட்டுகளால் சூழப்பட்ட ஒரு பெரிய முகப்புடன். ஃப்ளூகரின் பார்வை மூரிஷ் மறுமலர்ச்சி பாணியில் உறுதியாக நடப்பட்டிருந்தது, இரும்பு சுருள் வேலைப்பாடு மற்றும் தியேட்டருக்கு வெளியே நிற்கும் இரண்டு நகராட்சி தெருவிளக்குகளின் அம்பர் நிழல் மறுவடிவமைப்பு. பிரதான கூரையில் ஒரு வடிவியல் மலர் வடிவத்தில் மிக முக்கியமாக காட்டப்படும் வண்ணத்தின் வளமான தட்டு அடைய ஃப்ளூகர் சுவரோவியரான ஆர்தர் ஃபிராங்க் மேத்யூஸ் உடன் பணிபுரிந்தார். அல்ஹம்ப்ரா சான் பிரான்சிஸ்கோ அடையாள எண் என்று பெயரிடப்பட்டது. 1996இல் 217. 1926 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் மத்திய கலிபோர்னியா நகரங்களில் மூன்று பெரிய திரைப்பட அரங்குகளைக் கட்ட நாசர்ஸ் மற்றும் நைஃபி ஃப்ளூகருடன் ஒப்பந்தம் செய்தனர். துலாரேயில் உள்ள துலாரே தியேட்டர் (1927), சிகோவில் உள்ள செனட்டர் தியேட்டர் (1928) மற்றும் ஓரோவில்லில் உள்ள ஸ்டேட் தியேட்டர் (1928) ஆகியவற்றின் வடிவமைப்பை அவர்கள் ஃப்ளூகருக்கு வழங்கினர். $250,000 மதிப்பிலான துலாரே திரையரங்கம் (இப்போது இடிக்கப்பட்டது) பாபிலோனின் இஷ்தார் வாயிலை அடிப்படையாகக் கொண்ட கருத்தாக்கங்களைக் கொண்டிருந்தது. ஃப்ளூஜர் நியான் உச்சரிப்புகளில் ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட இரட்டை கோபுர முகப்பில் ஜிக்ஜாக் வடிவங்களை உள்ளடக்கியது, மேலும் எஃகு பேனிஸ்டர் ரெய்லிங்குகளில் ஸ்வீப்பிங் வளைவுகள் மற்றும் படிப்படியான கண்ணாடிகளில் மாயன் தொடுதல்கள் மூலம் ஸ்ட்ரீம்லைன் நவீன பாணிகளை உட்புறத்திற்கு கொண்டு வந்தது. $250,000 மதிப்புள்ள ஸ்டேட் தியேட்டர் அதன் ஓடுகள் கொண்ட கூரை மற்றும் கான்கிரீட் பேஸ்-ரிலீஃப் வெளிப்புறத்துடன் ஸ்பானிஷ் காலனித்துவமாக தோன்றியது, ஆனால் 1,529 இருக்கைகள் கொண்ட உட்புறத்தில் ஸ்ட்ரீம்லைன் மாடர்னுக்கு மாறியது, அதில் குரோம் ரெய்லிங், ப்ளஷ் கார்பெட் மற்றும் மறைமுக விளக்குகள் இருந்தன. அஸ்டெக் கூறுகள் ப்ரோசீனியம் வடிவமைப்பில் இணைக்கப்பட்டன. அடித்தளத்தின் கீழ் ஓடும் நீர் கண்டுபிடிக்கப்பட்டதால் $300,000 செனட்டர் தியேட்டர் கட்டுமானத்தில் தாமதம் ஏற்பட்டது, இந்த நிபந்தனைக்கு சேனலைசேஷன் மற்றும் பம்புகள் தேவைப்பட்டன. திரைப்பட அரண்மனையின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட கருப்பொருள் பெரும்பாலும் எகிப்தியமாக இருந்தது, மூரிஷ், ஆசிய மற்றும் ஆஸ்டெக் விவரங்கள் ஒரு மைல்கல் கோபுரத்தால் ஆதிக்கம் செலுத்தியது, அதன் மேல் ஒரு மாபெரும் முகப்பு அம்பர் கண்ணாடி ரத்தினத்தால் ஒளிரும். சான் பிரான்சிஸ்கோவில், 1970 ஓஷன் அவென்யூவில் நாசர் பிரதர்ஸ் 1,830 இருக்கைகள் கொண்ட எல் ரே தியேட்டரை (1931) தூய நவீன பாணியில் ஃப்ளூகர் வடிவமைத்தார், இதில் ஒரு நேர்த்தியான கோபுரம் விமான எச்சரிக்கை கலங்கரை விளக்கத்தால் உச்சியில் இருந்தது. கருப்பு மற்றும் தங்கத்தில் ஒரு பிரதிபலிப்பு ஃபோயர் மலர் மற்றும் வடிவியல் உச்சரிப்புகளை வைத்திருந்தது, மற்றும் பால்கனியில் இரட்டை வளைந்த படிக்கட்டுகள் ஃபோயரை பக்கவாட்டில் வைத்திருந்தன. 1929 ஆம் ஆண்டின் வோல் ஸ்ட்ரீட் விபத்துக்கு சற்று முன்பு, வில்லியம் ஹென்றி க்ரோக்கர் உள்ளிட்ட முதலீட்டாளர்கள் அருகிலுள்ள ஃபாக்ஸ் ஆர்ஃபியத்திற்கு போட்டியாக ஒரு திரைப்பட அரண்மனையை அமைக்கும் நோக்கத்திற்காக ஓக்லாண்டில் அருகிலுள்ள நிலங்களை வாங்கினர், மில்லரும் ஃப்ளூகரும் அதை கட்ட வேண்டும் என்ற நோக்கத்துடன். நாட்டின் மிகப்பெரிய ஸ்டுடியோ மற்றும் தியேட்டர் சங்கிலிகளில் ஒன்றான பாரமவுண்ட் பப்ளிக்ஸ் மிகுந்த ஆர்வத்தைக் காட்டியது, ஆனால் அதற்கு பதிலாக தங்கள் சொந்த கிழக்கு கடற்கரை கட்டிடக் கலைஞரைப் பயன்படுத்த விரும்பினார். ஃப்ளூகர் நியூயார்க்கிற்குச் சென்று, பாரமவுண்ட் பப்ளிக்ஸை தனது நிறுவனத்தைப் பயன்படுத்தும்படி சமாதானப்படுத்தினார், அவரது கடந்தகால திட்டங்கள் வரவு செலவுத் திட்டத்திற்குள் இருந்தன என்பதை நிரூபித்தது, இது 1930 ஆம் ஆண்டின் முற்பகுதியில் எச்சரிக்கையான நிதிச் சூழலில் அதிகரித்து வரும் முக்கியத்துவத்தின் கவலையாகும். 3, 200 இருக்கைகள் கொண்ட வடிவமைப்பிற்காக, வெனிசுவேலாவின் கயானா காட்டில் அமைக்கப்பட்ட வில்லியம் ஹென்றி ஹட்சன் எழுதிய காதல் கற்பனை நாவலான கிரீன் மேன்சன்ஸிலிருந்து ஃப்ளூகர் தனது உத்வேகத்தை பெற்றார். ஏறும் கொடிகள், நீர்வீழ்ச்சிகள், கிளிகள் மற்றும் மரகத பச்சை விளக்குகள் உள்ளிட்ட வெப்பமண்டல மழைக்காடுகளின் உருவங்கள் தியேட்டர் முழுவதும் பயன்படுத்தப்பட்டன. அவரது மற்ற படைப்புகளைப் போலவே, ஃப்ளூகர் உலகெங்கிலும் உள்ள ஆதாரங்களை ஒன்றிணைத்து, கிரேக்க மற்றும் எகிப்திய கடவுள்கள் மற்றும் தெய்வங்கள் மற்றும் எகிப்திய தாமரைப் படங்களை முதன்மையாக காட்டில் கருப்பொருளில் சேர்த்தார். திட்டங்கள் நவம்பரில் நிறைவடைந்தன, டிசம்பர் 1930 இல் "செழிப்பு கொண்டாட்டம்" என்று அழைக்கப்பட்ட ஒரு விழாவில் தரை உடைக்கப்பட்டது. பிரமாண்டமான திறப்பு விழா டிசம்பர் 16,1931 அன்று நடைபெற்றது, ஒரு கூட்டம் தெரு வரை விரிவடைந்தது. நேரடி அதிரடி பல்வேறு நிகழ்ச்சிகள் திரைப்படக் காட்சிகளுடன் மாறி மாறி நடத்தப்படுகின்றன. துரதிருஷ்டவசமாக தியேட்டரைப் பொறுத்தவரை, அடுத்தடுத்த மாதங்களில் விற்கப்பட்ட டிக்கெட்டுகளின் எண்ணிக்கை தியேட்டரை கருப்பு நிறத்தில் வைத்திருக்க போதுமானதாக இல்லை. இது ஜூன் 1932 இல் மூடப்பட்டது, 1933 இல் ஒரு திரைப்பட அரங்கமாக மட்டுமே மீண்டும் திறக்கப்பட்டது, ஆடம்பரமான நேரடி துண்டுகள் இல்லாமல். 1930 களின் முற்பகுதியில் பெருகிய முறையில் கடினமான பொருளாதார காலங்களில் பல திரையரங்க உரிமையாளர்கள் புதிய கட்டுமானத்திற்கான திட்டங்களை ரத்து செய்து, ஏற்கனவே உள்ள திரையரங்குகளுக்கு வாடிக்கையாளர்களை ஈர்ப்பதில் கவனம் செலுத்தினர். கலிபோர்னியாவின் அலமேடாவில் உள்ள 2,168 இருக்கைகள் கொண்ட அலமேடா தியேட்டர் (1932) மட்டுமே ஃப்ளூகர் என்பவரால் கட்டப்பட்டது. நாசர் சகோதரர்களால் நியமிக்கப்பட்ட, தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட அலமேடாவின் வெளிப்புறம் எட்டு செங்குத்து நவீன வேகக் கோடுகளுக்கு இடையில் உயரும் அடிப்படை நிவாரணத்தில் ஆர்ட் நோவியூ மலர்களின் இருபுறமும் கிரீம் நிற மென்மையாக வளைந்த பக்கங்களில் ஆழமாக வெட்டப்பட்ட மற்றும் சிக்கலான மூரிஷ் மறுமலர்ச்சி ரோஜாக்களை இணைத்தது. ஆர்ட் டெகோ உட்புற வடிவமைப்பு உச்சரிப்புகளுக்கு வெள்ளி மற்றும் தங்க இலை மற்றும் கியூபிசத்தின் குறிப்புடன் ஒரு பாணியிலான மெசானைன் சுவரோவியத்திற்கு சூடான வண்ணங்களைப் பயன்படுத்தியது. பொருளாதாரத்தின் நலனுக்காக, அலமேடாவின் தரைத் திட்டம் எல் ரே தியேட்டரைப் போலவே இருந்தது, இதில் இரட்டை வளைந்த படிக்கட்டுகள் அடங்கும், மேலும் சில மலர் மற்றும் வடிவியல் கூறுகள் பாரமவுண்ட்டிலிருந்து கடன் வாங்கப்பட்டன. 1930 களில் பெரும் மந்தநிலையின் போது, ஃப்ளூகர் தொடர்ந்து கமிஷன்களை வென்றார், ஆனால் நெருக்கடியான நிதிச் சூழல் காரணமாக, மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க எடுத்துக்காட்டுகள் இனி முக்கிய நகர வானளாவிய கட்டிடங்கள் அல்ல. சான் பிரான்சிஸ்கோ ஒருங்கிணைந்த பள்ளி மாவட்டத்திற்காக இரண்டு தொடக்கப் பள்ளிகள், ஒரு ஜூனியர் உயர்நிலைப் பள்ளி, இரண்டு உயர்நிலைப் பள்ளிகள் மற்றும் சான் பிரான்சிஸ்கோ ஜூனியர் கல்லூரியின் முதல் வளாகத்தில் (பெருங்கடல் வளாகம்) உள்ள ஒவ்வொரு பெரிய கட்டிடமும் உட்பட ஒரு சில தனித்துவமான பள்ளிகளை ஃப்ளூகர் வடிவமைத்தார், இது பின்னர் சான் பிரான்சிஸ்கோவின் சிட்டி கல்லூரியாக விரிவடைந்தது. 1932 ஆம் ஆண்டில், ஃப்ளூகர் நாசர் சகோதரரின் புதிய மிஷன் தியேட்டரை புதுப்பித்தார், பிரதான ஆடிட்டோரியத்தில் ஸ்பானிஷ் மிஷன் டிரிம்மிங்குகளுக்கு மாறாக ஆர்ட் டெகோ பாணிகளை லாபிக்கு கொண்டு வந்தார். 1993இல் திரையரங்கம் மூடப்பட்டது. தியேட்டர், இப்போது சான் பிரான்சிஸ்கோ லேண்ட்மார்க் எண். 245, அலமோ டிராஃப்ட்ஹவுஸ் சினிமாஸால் வாங்கப்பட்டு, அதன் அசல் பிரகாசத்திற்கு முற்றிலும் புதுப்பிக்கப்பட்டு, டிசம்பர் 2015 இல் புரவலர்களுக்கு மீண்டும் அதன் கதவுகளைத் திறந்தது. ஃப்ளூகர் ஒரே நேரத்தில் நாசரின் நியூ ஃபில்மோர் தியேட்டரின் மறுவடிவமைப்பில் பணியாற்றினார், இது பல விஷயங்களில் ஒத்த ஒரு சகோதரி வடிவமைப்பாகும். நியூ ஃபில்மோர் 1957 இல் மூடப்பட்டது மற்றும் நகர்ப்புற மறுவடிவமைப்பு திட்டத்திற்கு வழிவகுக்கும் வகையில் இடிக்கப்பட்டது. காக்டெய்ல் ஓய்வறைகள் தடையின் போது, பங்குச் சந்தை மதிய உணவு கிளப் போன்ற தனியார் கிளப்புகளுக்கான பார்களை ஃப்ளூகர் வடிவமைத்தார், அங்கு உறுப்பினர்கள் தங்கள் தனிப்பட்ட பாட்டில்களை பட்டியின் பின்னால் சிறிய லாக்கர்களில் வைத்திருந்தனர், மேலும் தி ஃபேமிலிக்கு இரண்டு பார்கள், வுட்ஸைட்டில் உள்ள ஃபேமிலி ஃபார்மில் ஒன்று மற்றும் சான் பிரான்சிஸ்கோவில் உள்ள கிளப்ஹவுஸில் ஒன்று. ஃப்ளூகர் 1931 ஆம் ஆண்டில் ஃபிராங்க் மார்ட்டினெல்லி மற்றும் டாம் ஜெருன் ஆகியோருக்கு ஒரு காக்டெய்ல் பார் மற்றும் நைட் கிளப்பை உருவாக்கினார், பால் தபரின், நேரடி இசைக்கான ஒரு மேடை மற்றும் கூரையில் உள்ள உலோக துடுப்புகளுக்கு மேலேயும் வளைந்த உலோக கீற்றுகளுக்குப் பின்னாலும் வண்ணமயமான மறைமுக விளக்குகளைக் கொண்டுள்ளது. 1933 டிசம்பரில் தடை முடிவடைந்தபோது, பால் தபரின் மாநிலத்திலிருந்து மதுபான உரிமத்துடன் ஃப்ளூகர் உடனடி புதுப்பித்தலைப் பெற்றார். பல ஹோட்டல்களுக்கு காக்டெய்ல் ஓய்வறைகளை வடிவமைக்குமாறு ஃப்ளூகரிடம் கேட்கப்பட்டது, 1935 ஆம் ஆண்டில் ஃபேர்மாண்ட் ஹோட்டலுக்கான சர்க்கை முடித்து, எஸ்தர் புரூட்டனால் நேர்த்தியாக வர்ணம் பூசப்பட்ட சுவரோவியங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டது, மேலும் 1939 ஆம் ஆண்டில், செயின்ட் பிரான்சிஸ் ஹோட்டலுக்கான காப்புரிமை தோல் பட்டை மற்றும் மார்க் ஹாப்கின்ஸ் ஹோட்டலுக்கான மார்க்கின் மேல். காப்புரிமை தோல் பட்டை ஓக்லாண்டில் உள்ள பாரமவுண்ட் தியேட்டரில் பார்வையாளர்களுக்கு மேலே ஃப்ளூகர் நிறுவியதைப் போலவே உலோக-துடுப்பு உச்சவரம்பைப் பயன்படுத்தியது. அறையின் கண்ணாடி, குரோம் மற்றும் கருப்பு தோல் அலங்காரம் வழியாக ஒரு திணிக்கப்பட்ட, பாம்பு பட்டை இழுக்கப்பட்டது. புகைப்படங்களில் புதிய காக்டெய்ல் லவுஞ்சைக் காண்பிப்பதற்காக சி. டெம்பிள்டன் க்ரோக்கரால் அன்செல் ஆடம்ஸ் தக்கவைக்கப்பட்டார். பே பிரிட்ஜ் ஃப்ளூகரை கலிபோர்னியா கவர்னர் ஜேம்ஸ் "சன்னி ஜிம்" ரோல்ஃப் கட்டிடக் கலைஞர்களின் குழுவின் தலைவராக அழைத்தார், அவர்களுக்கு சான் பிரான்சிஸ்கோ-ஓக்லாந்து பே பிரிட்ஜ் திட்டத்தின் பெயரளவு மேற்பார்வை வழங்கப்பட்டது. பாலத்தின் வடிவமைப்பு கட்டத்திற்கு இரண்டு ஆண்டுகள் வந்தபோது, ஃப்ளூகர் ஒவ்வொரு திருப்பத்திலும் சிவில் பொறியாளர்களால் தடுக்கப்பட்டார், பாலத்திற்கு ஒரு கலைக் கருப்பொருளைக் கொண்டுவருவதற்கான அவரது முயற்சிகளில் நெகிழ்வான பட்ஜெட்டை மேற்கோள் காட்டினார். இரண்டு முக்கிய சஸ்பென்ஷன் ஸ்பான்களுக்கு இடையில் மத்திய நங்கூரத்தில் நிற்கும் ஒரு மாபெரும் மனிதனின் வீர உருவம் பரிந்துரைக்கப்பட்டு விரைவாக ரத்து செய்யப்பட்டது; இந்த முன்மொழிவில் எஞ்சியிருப்பது ரால்ப் ஸ்டேக்போல் வடிவமைத்த 14 அங்குல ஆய்வு மட்டுமே. கட்டிடக் கலைஞர்களின் குழு முக்கியமாக அதிக எண்ணிக்கையிலான கிடைமட்ட குறுக்கு உறுப்பினர்களுக்கான சிவில் பொறியாளரின் திட்டங்களிலிருந்து விடுபடுவதன் மூலம் தொங்கு பாலம் கோபுரங்களை தோற்றத்தில் மேலும் நெறிப்படுத்துவதில் வெற்றி பெற்றது. ஃப்ளூஜர் படிப்படியான அரை வட்ட சுரங்கப்பாதை நுழைவாயில் மற்றும் வெளியேறும் நுழைவாயில்களை வடிவமைத்திருக்கலாம், மேலும் பொது அழுத்தத்தின் பிரச்சாரத்தை ஏற்றுவதன் மூலம், பாலம் கருப்பு நிறமாக மாறுவதைத் தடுத்தது, அதற்கு பதிலாக வெற்றிகரமாக ஒரு வெள்ளி அலுமினிய அடிப்படையிலான வண்ணப்பூச்சு மாற்றப்பட்டது. பாலம் கட்டி முடிக்கப்பட்டபோது, பே பாலத்தின் கீழ் தளத்தின் தெற்குப் பாதியில் உள்ள இரயில் பாதைகளுக்கான முக்கிய போக்குவரத்து மையமான டிரான்ஸ்பே முனையத்தை ஃப்ளூகர் வடிவமைத்தார், இது தெற்கு பசிபிக், கீ சிஸ்டம் மற்றும் சாக்ரமென்டோ வடக்கு இரயில் பாதையின் மின்சார பயணிகள் ரயில்களை எடுத்துச் சென்றது. புதையல் தீவில் 1939-1940 இன் கோல்டன் கேட் சர்வதேச கண்காட்சிக்கான கோல்டன் கேட் சர்வதேச கண்காட்சி, ஃப்ளூகர் நன்கு அறியப்பட்ட பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸ் கட்டிடக் கலைஞர்களின் குழுவில் சேர்ந்தார், மேலும் நவீன வடிவமைப்பு திட்டத்தை நிறுவுவதில் விரக்தியடைந்தார், இருப்பினும் அவரது சொந்த ஃபெடரல் கட்டிடம் அவர் ஆதரித்த புதிய திசையை நன்கு நிரூபித்தது. கண்காட்சியில் நேர்மறையான விமர்சனங்களைப் பெற்ற சில கட்டிடங்களில் ஃப்ளூகரின் பங்களிப்புகளும் அடங்கும். 1939 ஆம் ஆண்டில் கண்காட்சியின் முதலீட்டாளர்கள் லாபத்தை ஈட்டத் தவறியபோது, அவர்கள் கண்காட்சியை மேலும் ஒரு வருடம் நீட்டிக்க முடிவு செய்தனர். 1940 கோடையில், ஃப்ளூகர் ஆர்ட் இன் ஆக்ஷனின் ஒரு பெரிய கண்காட்சியை ஒன்றிணைத்து, பல கலைஞர்களைக் காட்சிப்படுத்தி, படைப்புகளை உருவாக்குவதில் ஈடுபட்டார். தி நியூயார்க் டைம்ஸின் ஆல்ஃபிரட் ஃபிராங்கண்ஸ்டைன் ஜூன் மாதம் சென்று எழுதினார், "இங்கு பார்வையாளர் ஒரு வகையான இருபது வளையக் கலைச் சுற்றுவட்டாரத்தைக் கவனிப்பதற்கான பாக்கியம் பெற்றுள்ளார். தரையில், தொடர்ச்சியான சிறிய அரங்குகள், சிற்பிகள், ஓவியர்கள், லித்தோகிராஃபர்கள், பொறியாளர்கள், பீங்கான் கலைஞர்கள், நெசவாளர்கள் மற்றும் பொதுமக்களின் நேரடி கண்காணிப்பின் கீழ் வேலை செய்கிறார்கள்". ஃப்ளூகர் மீண்டும் டியாகோ ரிவேராவை சான் பிரான்சிஸ்கோவிற்கு அழைத்து வந்தார், இந்த முறை "ஆர்ட் இன் ஆக்ஷன்" இல் முக்கிய ஈர்ப்பாக பணியாற்றினார். 74 அடி அகலம் மற்றும் 22 அடி உயரம் கொண்ட பத்து எஃகு கட்டமைக்கப்பட்ட பேனல்களில் பான் அமெரிக்கன் யூனிட்டியை ரிவேரா வரைந்தார். இரண்டாவது முறையாக, ரிவேரா தனது சுவரோவியத்தில் ஃப்ளூகரைச் சேர்த்தார். கண்காட்சி முடிவடைந்த செப்டம்பர் மாத இறுதிக்குள் சுமார் 68 கலைஞர்கள் பங்கேற்றனர். இருப்பினும், ரிவேரா முடிக்கப்படவில்லை; அவரும் இரண்டு உதவியாளர்களும் வெற்று கண்காட்சி மண்டபத்தில் மேலும் இரண்டு மாதங்கள் உழைத்தனர். நவம்பர் 30 மற்றும் டிசம்பர் 2 ஆம் தேதிகளில், முடிக்கப்பட்ட சுவரோவியத்தைக் காண 1,000 பார்வையாளர்கள் புதையல் தீவுக்கு வந்தனர். 1940 களில் 1938 ஆம் ஆண்டில், ஐ. மேக்னின் டிபார்ட்மென்ட் ஸ்டோர் சங்கிலியின் தலைவரான குரோவர் மேக்னினுடன் ஃப்ளூகர் பாரிஸுக்கு கப்பலில் சென்றார். அமெரிக்க டிபார்ட்மென்ட் ஸ்டோர்களில் மீண்டும் கொண்டு வரப்பட்டு பயன்படுத்தக்கூடிய பிரெஞ்சு ஷாப்பிங் யோசனைகளை இருவரும் ஆராய்ந்தனர். ஃப்ளூகர் கப்பலின் புகழ்பெற்ற ஆர்ட் டெகோ அலங்காரங்களிலிருந்து யோசனைகளைப் பெற்றார். மேக்னின் மற்றும் ஃப்ளூகர் ஆகியோர் வெனிஸ் மற்றும் மிலனுக்கும் சென்றனர், ஆனால் அவர்களின் குறுகிய ஐரோப்பிய பயணத்தில் அவர்களுக்கு மிகக் குறைந்த பயன்பாட்டைக் கண்டனர். வில்ஷையரில் உள்ள $3 மில்லியன் ஐ. மேக்னின் கடை (தற்போது வில்ஷயர் கேலரியா) பிப்ரவரி 10,1939 அன்று லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் திறக்கப்பட்டது, தனிப்பட்ட விற்பனைப் பொருட்கள் தனித்துவமான கவனத்தைப் பெறும் ஆடம்பரமான தனித்தனி பூட்டிக் இடங்கள் பற்றிய ஃப்ளூகரின் கருத்துக்கு முற்றிலும் அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு உட்புறத்துடன். ஃப்ளூஜரின் உட்புறம் பெண்களின் ஃபேஷன்களுடன் இணைக்கப்பட்டதுஃ தரை மட்ட தளம் பிரான்சில் இருந்து ரோஜா-பழுப்பு நிற பளிங்குகளால் அமைக்கப்பட்டது, இளஞ்சிவப்பு வெல்வெட் கவுண்டர் டாப்ஸ் அணிவதற்காக கையுறைகளை வைத்திருந்தது, ரோஜா-பழுப்பு நிற தோல் பேனல்கள் ஷூ வரவேற்புரையின் சுவர்களை மூடியிருந்தன, அதே தோல் சோஃபாக்கள் மற்றும் நாற்காலிகளுக்கு மறைப்பாக சேவை செய்தது, அவை உள்துறை வடிவமைப்பாளரும் ஃப்ளூஜரின் சக கிளப் உறுப்பினருமான நீல் டி. பார்க்கர் வழங்கியவை. குரோவர் மேக்னின் 1940 களில் மேலும் மூன்று கடைகளில் ஃப்ளூகருடன் தொடர்ந்து பணியாற்றினார். 1939 ஆம் ஆண்டில், யூனியன் சதுக்கத்தில் ஒரு நிலத்தடி கேரேஜ்க்கான திட்டங்கள் அரசியல் காரணங்களுக்காக ஃப்ளூகருக்கு வழங்கப்பட்டன. ஜார்ஜ் ஆப்பிள்கார்ட்டின் 1935 வடிவமைப்பை பல திசைகளிலிருந்து தீவிரமாக எதிர்த்தனர், மேலும் ஃப்ளூகரின் சமூக தொடர்புகள் மற்றும் மேயர் ஏஞ்சலோ ஜோசப் ரோஸியுடனான அவரது நட்பு ஆகியவை திட்டத்தை நகர்த்துவதற்கு தேவைப்பட்டன. யூனியன் ஸ்கொயர் கேரேஜ் 1943 ஆம் ஆண்டில் ஃப்ளூகரின் தொடுதலுடன் திறக்கப்பட்டது, இது ஒரு காத்திருப்பு அறை மற்றும் கடைக்காரர்களுக்கான ஓய்வு அறைகள் மற்றும் ஷாப்பிங் தொகுப்புகளை அருகிலுள்ள கடையில் இருந்து நேரடியாக கேரேஜுக்கு அனுப்பும் விருப்பத்துடன் ஒரு முழு சேவை வேலட் கேரேஜ் ஆகும். ஒரு நகரப் பூங்காவிற்குக் கீழே ஒரு நிலத்தடி கேரேஜ் என்ற கருத்து செல்வாக்கு செலுத்தியதுஃ நியூயார்க் பில்டர் ராபர்ட் மோசே ஃப்ளூகரின் திட்டங்களின் நகல்களைக் கோரினார் (ஆப்பிள்கார்த்திலிருந்து சிறிது மாற்றப்பட்டது) மற்றும் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் உள்ள பெர்ஷிங் சதுக்கம் 1952 இல் அகழ்வாராய்ச்சி செய்யப்பட்டு அதே வழியில் மீண்டும் கட்டப்பட்டது. 1942 ஆம் ஆண்டில், இரண்டாம் உலகப் போரில் முன்னணி வரிசையில் ஈடுபட அமெரிக்கா தயாராகிக் கொண்டிருந்தபோது, ஃப்ளூகர் முன்பு பார்த்ததை விட குறைவான பணிகளைப் பெற்றார். குரோவர் மேக்னின் ஐ. மேக்னின் வடிவமைப்புகளுடன் ஒரு பணியின் ஓட்டத்தை வைத்திருந்தார், மேலும் ஃப்ளூகர் உட்டாவின் ஓக்டனில் ஒரு டிப்போ கட்டிடத்துடன் இராணுவத்திற்கு உதவினார். சான் பிரான்சிஸ்கோவில் உள்ள கலிபோர்னியா பல்கலைக்கழகத்திற்கு 12 மாடி குறுக்கு வடிவ மருத்துவ கற்பித்தல் மருத்துவமனையை அமைப்பதற்கான திட்டங்களை அவர் வகுக்கத் தொடங்கினார் (இறுதியில் அவரது சகோதரர் மில்டன் ஃப்ளூகர் நிகழ்த்திய கூடுதல் வடிவமைப்பு பணிகளுடன் 1955 இல் 505 பார்னாசஸில் கட்டப்பட உள்ளது). ஏஎம் ஸ்டேஷன் கே. எஸ். எஃப். ஓ மற்றும் வாய்ஸ் ஆஃப் அமெரிக்காவின் குறுகிய அலை திட்டங்களுக்கு வெடிகுண்டு எதிர்ப்பு வானொலி பரிமாற்ற மையத்தை உருவாக்குவதற்காக மார்க் ஹாப்கின்ஸ் ஹோட்டலுக்கு கீழே அகழ்வாராய்ச்சி செய்ய அவரது நிறுவனம் ஒரு கமிஷனை ஏற்றுக்கொண்டது. இந்த இடம் போருக்குப் பிறகு ஹோட்டலின் நிலத்தடி வாகன நிறுத்துமிடமாக மாறியது. மரணம் மற்றும் மரபு திமோதி எல். ஃப்ளூகர் தனது 54 வயதில் நவம்பர் 20,1946 அன்று ஒலிம்பிக் கிளப்புக்கு வெளியே போஸ்ட் ஸ்ட்ரீட்டில் தனது வழக்கமான மாலை நீச்சல் எடுத்த பிறகு மாரடைப்பால் திடீரென்று இறந்தார். அவரது மரணத்தின் போது, யூனியன் சதுக்கத்தில் உள்ள ஐ. மேக்னின் முதன்மைக் கடையின் தீவிரமான உட்புற மற்றும் வெளிப்புற மாற்றத்துடன் ஃப்ளூகர் முடிக்கப்படவில்லை, இது ஒரு நேர்த்தியான சர்வதேச வடிவமைப்பாகும், இது பல ஆண்டுகளாக செல்வாக்கு செலுத்தியது. அவரது வயதுவந்த வாழ்க்கை முழுவதும், ஃப்ளூகர் தனது குழந்தைப் பருவ இல்லமான குரேரோ தெருவில் தனது இல்லத்தை பராமரித்தார். மாலை வரை நகரத்தை மகிழ்விக்கும் போது, அவர் அவ்வப்போது ஒலிம்பிக் கிளப்பில் ஒரு இரவைக் கழித்ததாக அறியப்பட்டது. ஃப்ளூகர் ஒரு பச்சை காடிலாக் கன்வெர்ட்டிபிள் காரை ஓட்டினார், மேலும் அவரது உறுதியான பெண் நண்பருடன் அவரது கையில் அடிக்கடி காணப்பட்டார். ஃப்ளூகர் ஒருபோதும் திருமணம் செய்து கொள்ளவில்லை, குழந்தைகள் இல்லை. அவரது சகோதரர் மில்டன், பதினைந்து வயது இளையவர், 1930 களில் இருந்து நிறுவனத்தில் பணியாற்றி வந்தார், டிமின் மரணத்தின் போது, மில்டன் நிறுவனத்தை மறுசீரமைத்து தலைமை தாங்கினார், மில்டன் டி. ஃப்ளூகர், கட்டிடக் கலைஞராக வணிகம் செய்தார். 1990 ஆம் ஆண்டில், செல்வாக்குமிக்க சான் பிரான்சிஸ்கான்களின் அடிப்படை-நிவாரணம் 235 பைன் தெருவின் முகப்பில் செதுக்கப்பட்டது, இது ஒரு 26 மாடி வானளாவிய கட்டிடமாகும். நினைவுகூரப்பட்டவர்களில் திமோதி எல். ஃப்ளூகர் மட்டுமே கட்டிடக் கலைஞர் ஆவார். 2008 ஆம் ஆண்டில், சான் பிரான்சிஸ்கோ மேற்பார்வையாளர் குழு 450 சுட்டர் ஸ்ட்ரீட் கட்டிடத்தின் கேரேஜுக்கு வழிவகுக்கும் ஒரு சிறிய சந்தானமான செல்சியா பிளேஸின் பெயரை திமோதி ஃப்ளூகர் பிளேஸ் என்று மாற்ற ஒருமனதாக வாக்களித்தது. ஆர்தர் பிரவுன், ஜூனியர் கிளாரன்ஸ் டபிள்யூ. மேவ் சார்ஜென்ட் கிளாட் ஜான்சன் வில்லியம் வுர்ஸ்டர் குறிப்புகள் குறிப்புகள் நூலியல் வெளிப்புற இணைப்புகள் டியாகோ ரிவேராவிலிருந்து ஃப்ளூகருக்கு ஒரு கடிதம் (தேதி குறிப்பிடப்படவில்லை, சி. ஏ. மார்ச்-ஏப்ரல் 1940) சுவரோவியங்கள் மற்றும் மொசைக்குகளின் தேசிய அருங்காட்சியகம். வழங்கல்ஃ டியாகோ ரிவேராவின் தி மேக்கிங் ஆஃப் எ ஃப்ரெஸ்கோ ஒரு நகரத்தின் கட்டிடத்தைக் காட்டுகிறது-டியாகோ ரிவேராவால் வரையப்பட்ட ஃப்ளூகரின் படம் (1931) 1892 பிறப்புகள் 1946 இறப்புகள் அமெரிக்க உட்புற வடிவமைப்பாளர்கள் கலிபோர்னியாவைச் சேர்ந்த கட்டிடக் கலைஞர்கள் அமெரிக்க லைட்டிங் வடிவமைப்பாளர்கள் சான் பிரான்சிஸ்கோ விரிகுடா பகுதியில் உள்ள சான் பிரான்சிஸ்கோ விரிகுடா பகுதி கட்டிடக்கலையைச் சேர்ந்த கலைஞர்கள் ஜெர்மன் வம்சாவளியைச் சேர்ந்த ஆர்ட் டெகோ கட்டிடக் கலைஞர்கள் சைப்ரஸ் புல்வெளி நினைவு பூங்காவில் அடக்கம் செய்யப்பட்டனர்