Johann Sebastian Bach
ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக் (ஜூலை 28,1750) ஒரு ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர் மற்றும் பரோக் காலத்தின் பிற்பகுதியில் இசைக்கலைஞர் ஆவார். பிராண்டன்பேர்க் கச்சேரி போன்ற அவரது இசைக்குழுவின் இசைக்காக அவர் அறியப்படுகிறார்; செல்லோ சூட்ஸ் போன்ற கருவி பாடல்கள்; கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகள் மற்றும் தி வெல்-டெம்பர்டு க்ளேவியர் போன்ற விசைப்பலகை படைப்புகள்; ஷப்லர் கோரல்ஸ் மற்றும் டோக்காட்டா மற்றும் ஃபியூக் இன் டி மைனர் போன்ற உறுப்பு படைப்புகள்; மற்றும் செயின்ட் மேத்யூ பேஷன் மற்றும் மாஸ் இன் பி மைனர் போன்ற குரல் இசை. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பாக் மறுமலர்ச்சியிலிருந்து அவர் பொதுவாக மேற்கத்திய இசை வரலாற்றில் மிகச்சிறந்த இசையமைப்பாளர்களில் ஒருவராக கருதப்படுகிறார். ஐசெனாக்கில் ஒரு நகர இசைக்கலைஞரான ஜோஹன் அம்ப்ரோசியஸின் கடைசி குழந்தையாக ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பிறந்தபோது பாக் குடும்பம் ஏற்கனவே பல இசையமைப்பாளர்களைக் கணக்கிட்டது. 10 வயதில் அனாதையாக இருந்த பிறகு, அவர் தனது மூத்த சகோதரர் ஜோஹன் கிறிஸ்டோபுடன் ஐந்து ஆண்டுகள் வாழ்ந்தார், அதன் பிறகு அவர் லுனெபர்க்கில் தனது இசைக் கல்வியைத் தொடர்ந்தார். 1703 முதல் அவர் மீண்டும் துரிஞ்சியாவில் இருந்தார், அர்ன்ஸ்டாட் மற்றும் முல்ஹவுசெனில் உள்ள புராட்டஸ்டன்ட் தேவாலயங்களில் இசைக்கலைஞராக பணியாற்றினார், மேலும் நீண்ட காலத்திற்கு, வெய்மரில் உள்ள நீதிமன்றங்களில் பணியாற்றினார், அங்கு அவர் தனது உறுப்பு நூலகத்தை விரிவுபடுத்தினார், மேலும் கோதேன், அங்கு அவர் பெரும்பாலும் அறை இசையில் ஈடுபட்டிருந்தார். 1723 முதல், அவர் லீப்சிக்கில் தாமஸ்காண்டர் (செயின்ட் தாமஸ் கான்டார்) ஆக பணியாற்றினார். அங்கு அவர் நகரின் முக்கிய லூத்தரன் தேவாலயங்களுக்கும், அதன் பல்கலைக்கழகத்தின் மாணவர் குழுமமான கொலீஜியம் மியூசிக்கமுக்கும் இசை அமைத்தார். 1726 முதல், அவர் தனது விசைப்பலகை மற்றும் உறுப்பு இசையில் சிலவற்றை வெளியிட்டார். லீப்சிக்கில், அவரது முந்தைய சில பதவிகளில் நடந்ததைப் போலவே, அவர் தனது முதலாளியுடன் கடினமான உறவுகளைக் கொண்டிருந்தார், 1736 ஆம் ஆண்டில் அவரது இறையாண்மை கொண்ட போலந்தின் அகஸ்டஸ் III ஆல் அரசவை இசையமைப்பாளர் என்ற பட்டத்தை அவருக்கு வழங்கியபோது இந்த சூழ்நிலை சிறிதும் சரிசெய்யப்படவில்லை. தனது வாழ்க்கையின் கடைசி தசாப்தங்களில், அவர் தனது முந்தைய பல பாடல்களை மறுவேலை செய்து விரிவுபடுத்தினார். 1750 ஆம் ஆண்டில் தனது 65 வயதில் கண் அறுவை சிகிச்சைக்குப் பிறகு ஏற்பட்ட சிக்கல்களால் அவர் இறந்தார். எதிர்ப்புள்ளி, ஒத்திசைவான மற்றும் ஊக்கமளிக்கும் அமைப்பில் தேர்ச்சி பெற்றதன் மூலமும், வெளிநாடுகளில் இருந்து, குறிப்பாக இத்தாலி மற்றும் பிரான்சிலிருந்து வந்த தாளங்கள், வடிவங்கள் மற்றும் அமைப்புகளைத் தழுவியதன் மூலமும் பாக் ஜெர்மன் பாணிகளை வளப்படுத்தினார். பாக்கின் பாடல்களில் புனிதமான மற்றும் மதச்சார்பற்ற நூற்றுக்கணக்கான கான்டாட்டாக்கள் அடங்கும். அவர் லத்தீன் தேவாலய இசை, பேஷன்ஸ், ஒரேடோரியோஸ் மற்றும் மோட்டட்ஸ் ஆகியவற்றை இயற்றினார். அவர் அடிக்கடி லூத்தரன் பாடல்களை ஏற்றுக்கொண்டார், அவரது பெரிய குரல் படைப்புகளில் மட்டுமல்ல, எடுத்துக்காட்டாக அவரது நான்கு பகுதி கோரல்கள் மற்றும் அவரது புனித பாடல்களிலும். அவர் உறுப்பு மற்றும் பிற விசைப்பலகை கருவிகளுக்கு விரிவாக எழுதினார். அவர் கச்சேரிகளை இயற்றினார், எடுத்துக்காட்டாக வயலின் மற்றும் ஹார்ப்ஸிகார்ட் மற்றும் சூட்ஸ், சேம்பர் மியூசிக் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா. அவரது பல படைப்புகள் பீரங்கி மற்றும் ஃபுக் வகைகளைப் பயன்படுத்துகின்றன. 18 ஆம் நூற்றாண்டு முழுவதும், பாக் முதன்மையாக ஒரு ஆர்கானிஸ்டாக மதிக்கப்பட்டார், அதே நேரத்தில் அவரது விசைப்பலகை இசை, தி வெல்-டெம்பர்டு க்ளேவியர் போன்றவை அதன் போதனை குணங்களுக்காக பாராட்டப்பட்டன. 19 ஆம் நூற்றாண்டில் சில முக்கிய பாக் சுயசரிதைகள் வெளியிடப்பட்டன, மேலும் அந்த நூற்றாண்டின் இறுதிக்குள் அவரது அறியப்பட்ட இசை அனைத்தும் அச்சிடப்பட்டன. இசையமைப்பாளர் மீது புலமைப்பரிசில் பரப்புதல் அவருக்காக பிரத்தியேகமாக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட பத்திரிகைகள் (பின்னர் வலைத்தளங்கள்) மற்றும் பாக்-வெர்கே-வெர்சிச்னிஸ் (பி. டபிள்யூ. வி, அவரது படைப்புகளின் எண்ணற்ற பட்டியல்) மற்றும் அவரது பாடல்களின் புதிய விமர்சன பதிப்புகள் போன்ற பிற வெளியீடுகள் மூலம் தொடர்ந்தது. ஏர் ஆன் தி ஜி ஸ்ட்ரிங் மற்றும் "ஜேசு, ஜாய் ஆஃப் மேன்ஸ் டிசைரிங்" உள்ளிட்ட ஏராளமான ஏற்பாடுகள் மூலம் அவரது இசை மேலும் பிரபலப்படுத்தப்பட்டது, மேலும் அவரது மரணத்தின் 250 வது ஆண்டு நிறைவைக் குறிக்கும் இசையமைப்பாளரின் படைப்புகளின் முழுமையான நிகழ்ச்சிகளுடன் மூன்று வெவ்வேறு பாக்ஸ் செட்டுகள் போன்ற பதிவுகள். ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக் இன்றைய ஜெர்மனியில் உள்ள சாக்சே-ஐசெனாக் டச்சியின் தலைநகரான ஐசெனாக்கில் 21 மார்ச் 1685 அன்று பிறந்தார். (31 மார்ச் 1685 என். எஸ்.). அவர் நகர இசைக்கலைஞர்களின் இயக்குநரான ஜோஹன் அம்ப்ரோசியஸ் பாக் மற்றும் மரியா எலிசபெத் லாமெர்ஹிர்ட் ஆகியோரின் எட்டாவது மற்றும் இளைய குழந்தை ஆவார். அவரது தந்தை அவருக்கு வயலின் மற்றும் அடிப்படை இசைக் கோட்பாட்டைக் கற்பித்திருக்கலாம். அவரது மாமாக்கள் அனைவரும் தொழில்முறை இசைக்கலைஞர்கள், அவர்களின் பதவிகளில் தேவாலய அமைப்பாளர்கள், நீதிமன்ற அறை இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் இசையமைப்பாளர்கள் அடங்குவர். ஒரு மாமா, ஜோஹன் கிறிஸ்டோஃப் பாக், அவரை ஆர்கனுக்கு அறிமுகப்படுத்தினார், மேலும் ஒரு மூத்த இரண்டாவது உறவினர், ஜோஹன் லுட்விக் பாக், நன்கு அறியப்பட்ட இசையமைப்பாளர் மற்றும் வயலின் கலைஞர் ஆவார். பாக்கின் தாயார் 1694 இல் இறந்தார், எட்டு மாதங்களுக்குப் பிறகு அவரது தந்தை இறந்தார். 10 வயதான பாக் தனது மூத்த சகோதரர் ஜோஹன் கிறிஸ்டோஃப் பாக் உடன், சாக்சே-கோத்தா-ஆல்டன்பர்க்கில் உள்ள ஓர்ட்ரூப்பில் உள்ள செயின்ட் மைக்கேல் தேவாலயத்தின் ஆர்கனிஸ்ட்டுடன் குடிபெயர்ந்தார். மதிப்பெண்கள் மிகவும் மதிப்புமிக்கவை மற்றும் தனிப்பட்டவை என்பதால் அவ்வாறு செய்ய தடை விதிக்கப்பட்ட போதிலும், அங்கு அவர் தனது சொந்த சகோதரர் உட்பட இசையைப் படித்தார், நிகழ்த்தினார் மற்றும் நகலெடுத்தார், மேலும் அந்த வகையான வெற்று லெட்ஜர் காகிதம் விலை உயர்ந்தது. அவர் தனது சகோதரரிடமிருந்து மதிப்புமிக்க போதனைகளைப் பெற்றார், அவர் அவருக்கு கிளாவிகார்டு குறித்து அறிவுறுத்தினார். தெற்கு ஜேர்மனியர்களான ஜோஹன் காஸ்பர் கெர்ல், ஜோஹன் ஜாகோப் ஃப்ரோபெர்கர் மற்றும் ஜோஹன் பேசல்பெல் (ஜோஹன் கிறிஸ்டோஃப் படித்தவர்), வட ஜேர்மனியர்கள், ஜீன்-பாப்டிஸ்ட் லில்லி, லூயிஸ் மார்சண்ட் மற்றும் மரின் மராய்ஸ் போன்ற பிரெஞ்சுக்காரர்கள் மற்றும் இத்தாலிய கிரோலாமோ ஃப்ரெஸ்கோபால்டி உள்ளிட்ட அன்றைய சிறந்த இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகளை ஜோஹன் கிறிஸ்டோஃப் அவருக்கு வெளிப்படுத்தினார். இந்த நேரத்தில், உள்ளூர் உடற்பயிற்சிக் கூடத்தில் இறையியல், லத்தீன் மற்றும் கிரேக்க மொழிகளும் அவருக்கு கற்பிக்கப்பட்டன. 3 ஏப்ரல் 1700 வாக்கில், பாக் மற்றும் அவரது பள்ளி நண்பர் ஜார்ஜ் எர்ட்மேன், பேக்கின் இரண்டு வயது மூத்தவர், லுனெபர்க்கில் உள்ள மதிப்புமிக்க செயின்ட் மைக்கேல் பள்ளியில் சேர்க்கப்பட்டனர், இது ஓர்ட்ரூப்புக்கு வடக்கே இரண்டு வார பயணமாகும். அவர்களின் பயணம் பெரும்பாலும் கால்நடையாக மேற்கொள்ளப்பட்டிருக்கலாம். அங்கு அவரது இரண்டு ஆண்டுகள் பாக் பரந்த அளவிலான ஐரோப்பிய கலாச்சாரத்தை அம்பலப்படுத்துவதில் முக்கியமானவை. பாடகர் குழுவில் பாடுவதோடு மட்டுமல்லாமல், அவர் பள்ளியின் மூன்று கையேடு உறுப்பு மற்றும் ஹார்ப்ஸிகார்டுகளை வாசித்தார். வடக்கு ஜெர்மனியைச் சேர்ந்த பிரபுக்களின் மகன்களுடன் அவர் தொடர்பு கொண்டார், அவர்கள் அருகிலுள்ள ரிட்டர்-அகாடமிக்கு மற்ற துறைகளில் தொழில் தொடங்க அனுப்பப்பட்டனர். வெய்மர், அர்ன்ஸ்டாட் மற்றும் முல்ஹவுசன் (1703-1708) ஜனவரி 1703 இல், செயின்ட் மைக்கேலில் பட்டம் பெற்று, சாங்கர்ஹவுசெனில் ஆர்கனிஸ்ட் பதவிக்கு நிராகரிக்கப்பட்ட சிறிது நேரத்திலேயே, பாக் வெய்மரில் உள்ள டியூக் ஜோஹன் எர்ன்ஸ்ட் III இன் தேவாலயத்தில் அரசவை இசைக்கலைஞராக நியமிக்கப்பட்டார். அங்கு அவரது பங்கு தெளிவாக இல்லை, ஆனால் அது அநேகமாக சிறிய, இசை அல்லாத கடமைகளை உள்ளடக்கியது. வெய்மரில் அவரது ஏழு மாத பதவிக்காலத்தில், விசைப்பலகை கலைஞராக அவரது நற்பெயர் மிகவும் பரவியதால், புதிய உறுப்பை ஆய்வு செய்யவும், வெய்மருக்கு தென்மேற்கே அமைந்துள்ள அர்ன்ஸ்டாடில் உள்ள புதிய தேவாலயத்தில் (இப்போது பாக் தேவாலயம்) தொடக்க உரையை வழங்கவும் அவர் அழைக்கப்பட்டார். ஆகஸ்ட் 14,1703 அன்று, அவர் புதிய தேவாலயத்தில் ஆர்கானிஸ்ட் ஆனார், லேசான கடமைகள், ஒப்பீட்டளவில் தாராளமான சம்பளம் மற்றும் ஒரு புதிய உறுப்பு ஒரு மனோபாவத்தில் ட்யூன் செய்யப்பட்டது, இது பரந்த அளவிலான விசைகளில் எழுதப்பட்ட இசையை இசைக்க அனுமதித்தது. வலுவான குடும்ப தொடர்புகள் மற்றும் இசை ஆர்வமுள்ள முதலாளி இருந்தபோதிலும், பாக் மற்றும் அதிகாரிகளுக்கு இடையே பதற்றம் உருவானது. பாடகர் குழுவில் பாடகர்களின் தரம் குறித்து பாக் அதிருப்தி அடைந்தார். அவர்களில் ஒருவரை "சிப்பல் ஃபகோடிஸ்ட்" (வீனி பாஸ்சூன் வீரர்) என்று அழைத்தார். ஒரு நாள் மாலையில் கெயர்ஸ்பாக் என்ற இந்த மாணவர் ஒரு குச்சியுடன் பேக்கைப் பின்தொடர்ந்தார். கெயர்ஸ்பாக் மீது அதிகாரிகளிடம் பாக் புகார் அளித்தார். அவர்கள் கெயர்ஸ்பாக்கை ஒரு சிறிய கண்டனத்துடன் விடுவித்தனர், மேலும் பாக் தனது மாணவர்களிடமிருந்து எதிர்பார்க்கும் இசைக் குணங்களைப் பற்றி இன்னும் மிதமாக இருக்க வேண்டும் என்று உத்தரவிட்டனர். சில மாதங்களுக்குப் பிறகு ஆர்ன்ஸ்டாடில் இருந்து நீண்ட காலமாக இல்லாததால் பாக் தனது முதலாளியை வருத்தப்படுத்தினார்ஃ நான்கு வாரங்கள் விடுப்பு பெற்ற பிறகு, ஆர்கானிஸ்ட்டும் இசையமைப்பாளருமான ஜோஹன் ஆடம் ரெய்ன்கெனிடமிருந்து பாடம் கற்றுக்கொள்வதற்கும், வடக்கத்திய நகரமான லூபெக்கில் அவரும் டீடெரிக் பக்ஸ்டெஹூடும் விளையாடுவதைக் கேட்பதற்கும் அவர் சுமார் நான்கு மாதங்கள் ஐடி 1 இல் இல்லை. பக்ஸ்டெஹூட் மற்றும் ரெய்ன்கென் வருகை ஒவ்வொரு வழியிலும் ஒரு பயணத்தை உள்ளடக்கியது, நடந்து செல்வதாக கூறப்படுகிறது. பக்ஸ்டெஹுட் அநேகமாக பாக் தனது நண்பர் ரெய்ன்கனுக்கு அறிமுகப்படுத்தினார், எனவே அவர் தனது கலவை நுட்பம் (குறிப்பாக ஃப்யூகுவில் தேர்ச்சி பெற்றவர்), அவரது உறுப்பு விளையாட்டு மற்றும் மேம்பாடு தொடர்பான அவரது திறன்கள் ஆகியவற்றிலிருந்து கற்றுக்கொள்ள முடியும். பாக் ரெய்ன்கனின் இசையை நன்கு அறிந்திருந்தார்; உதாரணமாக ரெய்ன்கனின் நினைவுச்சின்னமான ஆன் வாஸர்ஃப்ளூசன் பாபிலோனை அவர் பதினைந்து வயதாக இருந்தபோது நகலெடுத்தார். பாக் பின்னர் அதே கருப்பொருளில் பல படைப்புகளை எழுதினார். 1720 ஆம் ஆண்டில் பாக் மீண்டும் ரெய்ன்கனுக்குச் சென்று, உறுப்பில் தனது மேம்பாட்டு திறன்களைக் காட்டியபோது, ரெய்ன்கன் இவ்வாறு குறிப்பிட்டார்ஃ "இந்த கலை இறந்துவிட்டது என்று நான் நினைத்தேன், ஆனால் அது உங்களில் வாழ்கிறது என்பதை நான் காண்கிறேன்". 1706 ஆம் ஆண்டில், பாக் முல்ஹவுசெனில் உள்ள பிளேசியஸ் தேவாலயத்தில் ஆர்கனிஸ்ட்டாக ஒரு பதவிக்கு விண்ணப்பித்தார். அவரது விண்ணப்பத்தின் ஒரு பகுதியாக, அவர் ஏப்ரல் 24,1707 அன்று ஈஸ்டர் அன்று ஒரு கான்டாட்டாவை நிகழ்த்தினார், இது அவரது ஆரம்ப பதிப்பாக இருக்கலாம். ஒரு மாதத்திற்குப் பிறகு பேக்கின் விண்ணப்பம் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது, அவர் ஜூலை மாதம் பதவியை ஏற்றார். இந்த பதவியில் கணிசமாக அதிக ஊதியம், மேம்பட்ட நிலைமைகள் மற்றும் ஒரு சிறந்த பாடகர் குழு ஆகியவை அடங்கும். முல்ஹவுசனுக்கு வந்து நான்கு மாதங்களுக்குப் பிறகு, பாக் தனது இரண்டாவது உறவினரான மரியா பார்பரா பாக் என்பவரை மணந்தார். ப்ளாசியஸ் தேவாலயத்தில் உறுப்பு ஒரு விலையுயர்ந்த புதுப்பித்தலுக்கு நிதியளிக்க முல்ஹௌசெனில் உள்ள தேவாலயம் மற்றும் நகர அரசாங்கத்தை பாக் சமாதானப்படுத்த முடிந்தது. 1708 ஆம் ஆண்டில் பாக், புதிய கவுன்சிலின் தொடக்கத்திற்கான ஒரு பண்டிகை கான்டாட்டாவை எழுதினார், இது கவுன்சிலின் செலவில் வெளியிடப்பட்டது. வெய்மருக்குத் திரும்பு (1708-1717) பாக் 1708 இல் முல்ஹவுசனை விட்டு வெளியேறினார், இந்த முறை ஆர்கனிஸ்டாகவும், 1714 முதல் (இசை இயக்குனராகவும்) டூகல் நீதிமன்றத்தில் வெய்மருக்குத் திரும்பினார், அங்கு அவருக்கு ஒரு பெரிய, நன்கு நிதியளிக்கப்பட்ட தொழில்முறை இசைக்கலைஞர்களின் குழுவுடன் பணிபுரியும் வாய்ப்பு கிடைத்தது. பாக் மற்றும் அவரது மனைவி டூகல் அரண்மனைக்கு அருகிலுள்ள ஒரு வீட்டிற்கு குடிபெயர்ந்தனர். அதே ஆண்டின் பிற்பகுதியில், அவர்களின் முதல் குழந்தையான கேத்தரினா டோரோதியா பிறந்தார், மரியா பார்பராவின் மூத்த, திருமணமாகாத சகோதரி அவர்களுடன் சேர்ந்தார். அவர் 1729 இல் இறக்கும் வரை குடும்பத்தை நடத்த உதவினார். மூன்று மகன்களும் வெய்மரில் பிறந்தனர்ஃ வில்ஹெல்ம் ஃப்ரீட்மேன், கார்ல் பிலிப் இம்மானுவேல் மற்றும் ஜோஹன் காட்ஃபிரைட் பெர்ன்ஹார்ட். ஜோஹன் செபாஸ்டியன் மற்றும் மரியா பார்பரா ஆகியோருக்கு மேலும் மூன்று குழந்தைகள் இருந்தனர், இருப்பினும் அவர்கள் 1713 இல் பிறந்த இரட்டையர்கள் உட்பட தங்கள் முதல் பிறந்த நாள் வரை வாழவில்லை. வெய்மரில் பாக்கின் காலம் விசைப்பலகை மற்றும் இசைக்குழுவின் படைப்புகளை இயக்கும் ஒரு நீடித்த காலத்தின் தொடக்கமாகும். நடைமுறையில் உள்ள கட்டமைப்புகளை விரிவுபடுத்துவதற்கும் வெளிநாட்டிலிருந்து வரும் தாக்கங்களை உள்ளடக்குவதற்கும் அவர் தேர்ச்சியையும் நம்பிக்கையையும் அடைந்தார். வியத்தகு திறப்புகளை எழுதவும், விவால்டி, கோரெல்லி மற்றும் டோரெல்லி போன்ற இத்தாலியர்களின் இசையில் காணப்படும் மாறும் தாளங்கள் மற்றும் ஒத்திசைவான திட்டங்களைப் பயன்படுத்தவும் அவர் கற்றுக்கொண்டார். விவால்டியின் சரம் மற்றும் காற்று கச்சேரிகளை ஹார்ப்ஸிகார்ட் மற்றும் ஆர்கனுக்காக படியெடுத்ததன் மூலம் பாக் இந்த பாணியிலான அம்சங்களை ஓரளவு உள்வாங்கினார்; இந்த படியெடுத்த படைப்புகளில் பல இன்னும் தவறாமல் நிகழ்த்தப்படுகின்றன. பாக் குறிப்பாக இத்தாலிய பாணியில் ஈர்க்கப்பட்டார், இதில் ஒன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட தனி கருவிகள் ஒரு இயக்கம் முழுவதும் முழு இசைக்குழுவுடன் பிரிவு வாரியாக மாற்றப்படுகின்றன. வெய்மரில், பாக் தொடர்ந்து இசைக்குழுவிற்கு இசைத்து இசையமைத்தார் மற்றும் டியூக்கின் குழுமத்துடன் கச்சேரி இசையை நிகழ்த்தினார். அவர் முன்னுரைகள் மற்றும் ஃப்யூஜ்களை எழுதத் தொடங்கினார், அவை பின்னர் அவரது நினைவுச்சின்னமான படைப்பான தி வெல்-டெம்பர்டு க்ளேவியரில் ("க்ளேவியர்" என்றால் கிளாவிகார்ட் அல்லது ஹார்ப்ஸிகார்ட் என்று பொருள்படும்) கூடியிருந்தன, இதில் இரண்டு புத்தகங்கள் இருந்தன, ஒவ்வொன்றும் ஒவ்வொரு பெரிய மற்றும் சிறிய விசையிலும் 24 முன்னுரைகள் மற்றும் ஃப்யூஜ்களைக் கொண்டிருந்தன. பாக் வெய்மரில் லிட்டில் ஆர்கான் புத்தகத்திலும் வேலை செய்யத் தொடங்கினார், இதில் சிக்கலான அமைப்புகளில் அமைக்கப்பட்ட பாரம்பரிய லூத்தரன் கோரல் ட்யூன்கள் உள்ளன. 1713 ஆம் ஆண்டில், எங்கள் அன்பான பெண்ணின் சந்தை தேவாலயத்தின் மேற்கு கேலரியில் உள்ள முக்கிய அங்கத்தின் கிறிஸ்டோஃப் குன்ட்சியஸ் புதுப்பித்தலின் போது அதிகாரிகளுக்கு ஆலோசனை வழங்கியபோது பேசுக்கு ஹாலில் ஒரு பதவி வழங்கப்பட்டது. 1714 ஆம் ஆண்டின் வசந்த காலத்தில், பாக் பதவி உயர்வு பெற்றார், இது கோட்டை தேவாலயத்தில் மாதந்தோறும் ஒரு தேவாலய கான்டாட்டாவை நிகழ்த்துவதை உள்ளடக்கியது. வெய்மரில் இயற்றப்பட்ட புதிய தொடரான பாக் இல் முதல் மூன்று கான்டாட்டாக்கள், பாம் சண்டேக்காக இருந்தன, இது அந்த ஆண்டு அறிவிப்புடன் ஒத்துப்போனது; ஜூபிலேட் ஞாயிறு; மற்றும் பெந்தேகோஸ்ட். பேக்கின் முதல் கிறிஸ்துமஸ் கான்டாட்டா, 1714 அல்லது 1715 இல் திரையிடப்பட்டது. 1717 ஆம் ஆண்டில், பாக் இறுதியில் வெய்மரின் ஆதரவை இழந்தார், நீதிமன்ற செயலாளரின் அறிக்கையின் மொழிபெயர்ப்பின் படி, சாதகமற்ற முறையில் தள்ளுபடி செய்யப்படுவதற்கு முன்பு கிட்டத்தட்ட ஒரு மாதம் சிறையில் அடைக்கப்பட்டார்ஃ "நவம்பர் 6 ஆம் தேதி, [1717], குவாண்டம் [முன்னாள்] கச்சேரி ஆசிரியரும் இசை அமைப்பாளருமான பாக் தனது பணிநீக்கத்தின் பிரச்சினையை மிகவும் பிடிவாதமாக கட்டாயப்படுத்தியதற்காக கவுண்டி நீதிபதியின் காவலில் அடைக்கப்பட்டார், இறுதியாக டிசம்பர் 2 ஆம் தேதி அவரது சாதகமற்ற வெளியேற்றத்தின் அறிவிப்புடன் கைது செய்யப்படுவதிலிருந்து விடுவிக்கப்பட்டார்". கோதேன் (1717-1723) லியோபோல்ட், அன்ஹால்ட்-கோதேனின் இளவரசர், 1717 இல் பேக்கை தனது (இசை இயக்குனராக) பணியாற்ற நியமித்தார். ஒரு இசைக்கலைஞரான இளவரசர் லியோபோல்ட், பேக்கின் திறமைகளைப் பாராட்டினார், அவருக்கு நல்ல ஊதியம் அளித்தார், மேலும் இசையமைப்பதிலும் நடிப்பதிலும் அவருக்கு கணிசமான அட்சரேகையைக் கொடுத்தார். இளவரசர் ஒரு கால்வினிஸ்ட் மற்றும் அவரது வழிபாட்டில் விரிவான இசையைப் பயன்படுத்தவில்லை; அதன்படி, இந்தக் காலகட்டத்திலிருந்து பேக்கின் பெரும்பாலான படைப்புகள் மதச்சார்பற்றவை, இதில் ஆர்கெஸ்ட்ரா அறைகள், செலோ அறைகள், சோனாட்டாக்கள் மற்றும் தனி வயலினுக்கான பார்டிடாஸ் மற்றும் பிராண்டன்பேர்க் கச்சேரி ஆகியவை அடங்கும். பாக் அரசவைக்கு மதச்சார்பற்ற கான்டாட்டாக்களையும் இயற்றினார், எடுத்துக்காட்டாக. ஒரே ஆண்டில் பிறந்து, சுமார் தனித்தனியாக இருந்தபோதிலும், பாக் மற்றும் ஹேண்டல் ஒருபோதும் சந்திக்கவில்லை. 1719 ஆம் ஆண்டில், பாக் ஹேண்டலைச் சந்திக்கும் நோக்கத்துடன் கோதேனில் இருந்து ஹாலே வரை பயணம் செய்தார்; இருப்பினும், ஹேண்டல் நகரத்தை விட்டு வெளியேறினார். 1730 ஆம் ஆண்டில், பேக்கின் மூத்த மகன் வில்ஹெல்ம் ஃப்ரீட்மேன், லீப்சிக்கில் உள்ள பாக் குடும்பத்தைப் பார்வையிட ஹேண்டலை அழைக்க ஹாலேவுக்குச் சென்றார், ஆனால் வருகை நடக்கவில்லை. ஜூலை 7,1720 அன்று, பாக் இளவரசர் லியோபோல்டுடன் கார்ல்ஸ்பாட்டில் இருந்தபோது, பேக்கின் மனைவி மரியா பார்பரா பாக் திடீரென்று இறந்தார். அடுத்த ஆண்டு, அவர் தனது 16 வயது இளையவரான இளம், மிகவும் திறமையான சோப்ரானோ அன்னா மகதலேனா வில்கேவை சந்தித்தார், அவர் கோதேனில் உள்ள நீதிமன்றத்தில் நிகழ்ச்சியை நிகழ்த்தினார்; அவர்கள் 3 டிசம்பர் 1721 அன்று திருமணம் செய்து கொண்டனர். அவர்களுக்கு ஒன்றாக 13 குழந்தைகள் இருந்தனர், அவர்களில் ஆறு பேர் வயது வந்தவர்களாக உயிர் பிழைத்தனர்ஃ காட்ஃபிரைட் ஹென்ரிச்; எலிசபெத் ஜூலியன் ஃப்ரீடெரிகா (1726-1781); ஜோஹன் கிறிஸ்டோஃப் ஃப்ரெட்ரிக் மற்றும் ஜோஹன் கிறிஸ்டியன், இருவரும், குறிப்பாக ஜோஹன் கிறிஸ்டியன், குறிப்பிடத்தக்க இசைக்கலைஞர்களாக மாறினர்; ஜோஹன்னா கரோலினா (1737-1781); மற்றும் ரெஜினா சுசன்னா (1742-1809). லீப்சிக் (1723-1750) 1723 ஆம் ஆண்டில், பாக் லீப்சிக்கில் உள்ள தேவாலய இசையின் இயக்குநராக தாமஸ்காண்டர் நியமிக்கப்பட்டார். அவர் செயின்ட் தாமஸ் பள்ளியை வழிநடத்தி, செயின்ட் தாமஸ் தேவாலயம், செயின்ட் நிக்கோலஸ் தேவாலயம் மற்றும் ஒரு சிறிய அளவிற்கு புதிய தேவாலயம் மற்றும் செயின்ட் பீட்டர் தேவாலயம் ஆகிய நான்கு தேவாலயங்களுக்கு இசையை வழங்க வேண்டியிருந்தது. இது "புராட்டஸ்டன்ட் ஜெர்மனியில் முன்னணி கான்டரேட்" ஆகும், இது சாக்சனியின் வாக்காளர்களில் உள்ள வணிக நகரத்தில் அமைந்துள்ளது, இது அவர் இறக்கும் வரை 27 ஆண்டுகள் நடைபெற்றது. அந்த நேரத்தில் அவர் கோதேன் மற்றும் வெய்சென்ஃபெல்ஸ் நீதிமன்றங்களில் கவுரவ நியமனங்கள் மூலமாகவும், டிரெஸ்டனில் உள்ள வாக்காளர் ஃபிரடெரிக் அகஸ்டஸ் (போலந்தின் மன்னராகவும் இருந்தார்) மூலம் மேலும் கவுரவத்தைப் பெற்றார். பாக் தனது முதலாளியான லீப்சிக் நகர சபையுடன் அடிக்கடி கருத்து வேறுபாடு கொண்டிருந்தார், அதை அவர் "பைசா-பிஞ்சிங்" என்று கருதினார். லீப்சிக்கில் நியமிக்கப்பட்ட ஜோஹன் குஹ்னாவ் 1701 முதல் லீப்சிக்கில் தாமஸ்காண்டராக இருந்தார், 1722 ஜூன் 5 அன்று அவர் இறக்கும் வரை இருந்தார். குஹ்னாவின் பதவிக்காலத்தில் பாக் லீப்சிக்கிற்கு விஜயம் செய்திருந்தார்ஃ 1714 ஆம் ஆண்டில் அவர் அட்வென்ட் முதல் ஞாயிற்றுக்கிழமை செயின்ட் தாமஸ் தேவாலயத்தில் நடந்த சேவையில் கலந்து கொண்டார், 1717 ஆம் ஆண்டில் அவர் செயின்ட் பால் தேவாலயத்தின் உறுப்பை சோதித்தார். 1716 ஆம் ஆண்டில் பேசும் குஹ்னாவும் ஹாலேயில் ஒரு உறுப்பு சோதனை மற்றும் திறப்பு விழாவின் போது சந்தித்தனர். இந்த பதவி முதலில் ஜார்ஜ் பிலிப் டெலிமேனுக்கும் பின்னர் கிறிஸ்டோஃப் கிராப்னருக்கும் வழங்கப்பட்ட பின்னரே பேக்கிற்கு வழங்கப்பட்டது, இருவரும் ஹாம்பர்க்கில் உள்ள டெலிமேன் மற்றும் டார்ம்ஸ்டாடில் உள்ள கிராப்னர் ஆகிய இருவரும் லீப்சிக் சலுகையைப் பயன்படுத்தி மேம்பட்ட வேலைவாய்ப்பு நிலைமைகளைப் பற்றி பேச்சுவார்த்தை நடத்திய பிறகு அவர்கள் இருந்த இடத்திலேயே இருக்கத் தேர்ந்தெடுத்தனர். லீப்சிக்கில் உள்ள முக்கிய தேவாலயங்களுக்கு பாடுவதில் மாணவர்களுக்கு அறிவுறுத்தவும், தேவாலய இசையை வழங்கவும் பாக் தேவைப்பட்டார். லத்தீன் மொழியைக் கற்பிக்கவும் அவர் நியமிக்கப்பட்டார், ஆனால் அதற்கு பதிலாக நான்கு "அதிபர்களை" (பிரதிநிதிகள்) நியமிக்க அனுமதிக்கப்பட்டார். பேரரசர்களும் இசைப் பயிற்சிக்கு உதவினர். ஞாயிற்றுக்கிழமைகளில் தேவாலய சேவைகளுக்கு ஒரு கான்டாட்டா தேவைப்பட்டது மற்றும் வழிபாட்டு ஆண்டில் கூடுதல் தேவாலய விடுமுறை நாட்கள் தேவைப்பட்டன. கான்டாட்டா சுழற்சி ஆண்டுகள் (1723-1729) பாக் வழக்கமாக தனது கான்டாட்டாக்களின் நிகழ்ச்சிகளை வழிநடத்தினார், அவற்றில் பெரும்பாலானவை லீப்சிக்கிற்கு இடம்பெயர்ந்த மூன்று ஆண்டுகளுக்குள் இயற்றப்பட்டன. அவர் 30 மே 1723 அன்று தாமஸ்காண்டரின் பதவியை ஏற்றார், டிரினிட்டிக்குப் பிறகு முதல் ஞாயிற்றுக்கிழமை செயின்ட் நிக்கோலஸ் தேவாலயத்தில் முதல் புதிய கான்டாட்டாவை வழங்கினார். பாக் தனது கான்டாட்டாக்களை வருடாந்திர சுழற்சிகளில் சேகரித்தார். ஐந்து இரங்கல் செய்திகளில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன, அவற்றில் மூன்று இன்னும் உள்ளன. லீப்சிக்கில் பாக் இயற்றிய 300 க்கும் மேற்பட்ட கான்டாட்டாக்களில், 100 க்கும் மேற்பட்டவை எதிர்கால சந்ததியினருக்கு இழக்கப்பட்டுள்ளன. இந்த படைப்புகளில் பெரும்பாலானவை லூத்தரன் ஆண்டில் ஒவ்வொரு ஞாயிற்றுக்கிழமையும் மற்றும் விருந்து நாளிலும் பரிந்துரைக்கப்பட்ட நற்செய்தி வாசிப்புகளை விவரிக்கின்றன. பாக் 1724 ஆம் ஆண்டின் திரித்துவத்திற்குப் பிறகு முதல் ஞாயிற்றுக்கிழமை இரண்டாவது வருடாந்திர சுழற்சியைத் தொடங்கினார், மேலும் கோரல் கான்டாட்டாக்களை மட்டுமே இயற்றினார், ஒவ்வொன்றும் ஒரு தேவாலய பாடலை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இவற்றில் அடங்கும்,, மற்றும். பாக் பள்ளியிலிருந்து சோப்ரானோ மற்றும் ஆல்டோ கோரிஸ்டர்களையும், பள்ளியிலிருந்தும் லீப்சிக்கில் உள்ள பிற இடங்களிலிருந்தும் டெனர்கள் மற்றும் பாஸ்களையும் வரைந்தார். திருமணங்கள் மற்றும் இறுதிச் சடங்குகளில் நிகழ்த்துவது இந்த குழுக்களுக்கு கூடுதல் வருமானத்தை வழங்கியது; அநேகமாக இந்த நோக்கத்திற்காகவும், பள்ளி பயிற்சிக்காகவும் அவர் குறைந்தது ஆறு மோட்களை எழுதினார். அவரது வழக்கமான தேவாலயப் பணியின் ஒரு பகுதியாக, அவர் மற்ற இசையமைப்பாளர்களின் இயக்கங்களை நிகழ்த்தினார், அவை அவரது சொந்த முறையான மாதிரிகளாக செயல்பட்டன. கேண்டராக பேக்கின் முன்னோடியான ஜோஹன் குஹ்னாவ், லீப்சிக் பல்கலைக்கழகத்தின் தேவாலயமான செயின்ட் பால்ஸ் தேவாலயத்தின் இசை இயக்குநராகவும் இருந்தார். ஆனால் 1723 ஆம் ஆண்டில் பாக் கான்டராக நியமிக்கப்பட்டபோது, செயின்ட் பால் தேவாலயத்தில் திருவிழா (தேவாலய விடுமுறை) சேவைகளுக்கான இசையை மட்டுமே அவர் பொறுப்பேற்க வைத்தார்; அங்கு வழக்கமான ஞாயிற்றுக்கிழமை சேவைகளுக்கு இசையை வழங்க வேண்டும் என்ற அவரது மனு (அதனுடன் தொடர்புடைய சம்பள உயர்வுக்கு) வாக்காளரிடம் சென்றது, ஆனால் அது மறுக்கப்பட்டது. இதற்குப் பிறகு, 1725 ஆம் ஆண்டில், செயின்ட் பால் தேவாலயத்தில் திருவிழா சேவைகளுக்கு கூட வேலை செய்வதில் பாக் "ஆர்வத்தை இழந்தார்" மற்றும் "சிறப்பு சந்தர்ப்பங்களில்" மட்டுமே அங்கு தோன்றினார். செயின்ட் தாமஸ் தேவாலயம் அல்லது செயின்ட் நிக்கோலஸ் தேவாலயத்தை விட செயின்ட் பால் தேவாலயம் மிகவும் சிறந்த மற்றும் புதிய (1716) உறுப்பைக் கொண்டிருந்தது. பாக் தனது உத்தியோகபூர்வ கடமைகளில் எந்த உறுப்பையும் விளையாட வேண்டிய அவசியமில்லை, ஆனால் அவர் "தனது சொந்த மகிழ்ச்சிக்காக" செயின்ட் பால்ஸ் தேவாலய உறுப்பில் விளையாட விரும்பினார் என்று நம்பப்படுகிறது. மார்ச் 1729 இல், டெலிமேன் தொடங்கிய மதச்சார்பற்ற செயல்திறன் குழுமமான கொலீஜியம் மியூசிக்கத்தின் இயக்குநராக பொறுப்பேற்றதன் மூலம் பாக் தனது இசையமைப்பையும், வழிபாட்டிற்கு அப்பால் நிகழ்ச்சியையும் விரிவுபடுத்தினார். இசையில் சுறுசுறுப்பான பல்கலைக்கழக மாணவர்களால் நிறுவப்பட்ட முக்கிய ஜெர்மன் மொழி பேசும் நகரங்களில் உள்ள டஜன் கணக்கான தனியார் சங்கங்களில் இதுவும் ஒன்றாகும்; இந்த சங்கங்கள் பொது இசை வாழ்க்கையில் பெருகிய முறையில் முக்கியத்துவம் பெற்றன, மேலும் பொதுவாக ஒரு நகரத்தின் மிக முக்கியமான நிபுணர்களால் வழிநடத்தப்பட்டன. கிறிஸ்டோஃப் வோல்ஃப்பின் வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், இயக்குனர் பதவி ஒரு புத்திசாலித்தனமான நடவடிக்கை என்று கருதி, "லீப்சிக்கின் முக்கிய இசை நிறுவனங்கள் மீது பேக்கின் உறுதியான பிடியை ஒருங்கிணைத்தது". ஒவ்வொரு வாரமும் கொலீஜியம் மியூசிக்கம் குளிர்காலத்தில் பிரதான சந்தை சதுக்கத்தில் உள்ள கேத்தரின் தெருவில் உள்ள கஃபே சிம்மர்மேன் என்ற காபி ஹவுஸிலும், கோடை மாதங்களில் கிழக்கு வாயிலுக்கு அருகிலுள்ள நகர சுவர்களுக்கு வெளியே உரிமையாளரின் வெளிப்புற காபி தோட்டத்திலும் இரண்டு மணி நேர நிகழ்ச்சிகளை வழங்கும். கச்சேரிகள், அனைத்தும் இலவசமாக, 1741 இல் காட்ஃபிரைட் சிம்மர்மேனின் மரணத்துடன் முடிவடைந்தது. பிராண்டன்பேர்க் கச்சேரிகள் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரல் சூட்ஸ் போன்ற அவரது முந்தைய இசைக்குழுவின் திறமையை காட்சிப்படுத்துவதைத் தவிர, பேக்கின் புதிதாக இயற்றப்பட்ட அல்லது மறுசீரமைக்கப்பட்ட பல துண்டுகள் இந்த இடங்களுக்கு நிகழ்த்தப்பட்டன, இதில் அவரது (விசைப்பலகை பயிற்சி), அவரது வயலின் மற்றும் விசைப்பலகை கச்சேரிகள் மற்றும் நிச்சயமாக பெயரிடப்பட்ட காபி கான்டாட்டா ஆகியவை அடங்கும். லீப்சிக் காலத்தின் நடு ஆண்டுகளில் (1730-1739) 1733 ஆம் ஆண்டில், பாக் பி மைனரில் கைரி-குளோரியா மாஸ் ஒன்றை இயற்றினார், பின்னர் அதை அவர் தனது மாஸ் இன் பி மைனரில் இணைத்தார். அவருக்கு அரசவை இசையமைப்பாளர் என்ற பட்டத்தை வழங்குமாறு இளவரசனை வற்புறுத்தும் ஒரு வெற்றிகரமான முயற்சியில் அவர் வாக்காளரிடம் கையெழுத்துப் பிரதியை வழங்கினார். பின்னர் அவர் இந்த படைப்பை ஒரு முழு வெகுஜனமாக விரிவுபடுத்தினார், மேலும், இசை ஓரளவு அவரது சொந்த கான்டாட்டாக்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது மற்றும் ஓரளவு அசல். கோர்ட் இசையமைப்பாளராக பாக் நியமிக்கப்பட்டிருப்பது லீப்சிக் கவுன்சிலுடன் அதிக பேரம் பேசும் அதிகாரத்தை அடைவதற்கான அவரது நீண்டகால போராட்டத்தின் ஒரு அங்கமாகும். 1737 மற்றும் 1739 க்கு இடையில், பேக்கின் முன்னாள் மாணவர் கார்ல் கோட்டெல்ஃப் கெர்லாக் கொலீஜியம் மியூசிக்கத்தின் இயக்குநராக இருந்தார். 1735 ஆம் ஆண்டில் பாக் தனது உறுப்பு இசையின் முதல் வெளியீட்டைத் தயாரிக்கத் தொடங்கினார், இது 1739 ஆம் ஆண்டில் மூன்றாவது க்ளேவியர்-உபங் என அச்சிடப்பட்டது. அந்த ஆண்டிலிருந்தே அவர் ஹார்ப்ஸிகார்டுக்கான முன்னுரைகள் மற்றும் ஃப்யூஜ்களின் தொகுப்பைத் தொகுத்து இசையமைக்கத் தொடங்கினார், இது அவரது இரண்டாவது புத்தகமான தி வெல்-டெம்பர்டு க்ளேவியரின் தொகுப்பாகும். 1736 ஆம் ஆண்டில் மூன்றாம் அகஸ்டஸிடமிருந்து "ராயல் கோர்ட் இசையமைப்பாளர்" என்ற பட்டத்தைப் பெற்றார். இறுதி ஆண்டுகள் மற்றும் இறப்பு (1740-1750) 1740 முதல் 1748 வரை பாக் ஒரு பழைய பாலிஃபோனிக் பாணியில் (ஸ்டைல் ஆன்டிகோ) இசையை நகலெடுத்தார், படியெடுத்தார், விரிவுபடுத்தினார் அல்லது திட்டமிடுகிறார், மற்றவர்களுடன், பாலஸ்ட்ரினா (பிஎன்பி ஐ/பி/2), கெர்ல் (பி. டபிள்யூ. வி 241), டோரி (பி. டபிள்யூ. வி அன்ஹ்). 30), பஸ்ஸானி (பி. டபிள்யூ. வி 1081), காஸ்பாரினி (மிசா கனோனிகா) மற்றும் கால்டாரா (பி. டபிள்யூ. வி 1082). பாக்கின் சொந்த பாணி அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி தசாப்தத்தில் மாறியது, இது பாலிஃபோனிக் கட்டமைப்புகள் மற்றும் நியதிகள் மற்றும் ஸ்டைல் ஆன்டிகோவின் பிற கூறுகளின் ஒருங்கிணைப்பைக் காட்டுகிறது. அவரது நான்காவது மற்றும் கடைசி கிளாவியர்-உபங் தொகுதி, கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகள், இரண்டு கையேடு ஹார்ப்ஸிகார்டுக்காக, ஒன்பது நியதிகளைக் கொண்டிருந்தது மற்றும் 1741 இல் வெளியிடப்பட்டது. இந்தக் காலம் முழுவதும், பேக் ஹேண்டெல் (பி. என். பி. ஐ/கே/2) மற்றும் ஸ்டோல்செல் (பி. டபிள்யூ. வி 200) போன்ற சமகாலத்தவர்களின் இசையை தொடர்ந்து ஏற்றுக்கொண்டார், மேலும் செயின்ட் மேத்யூ மற்றும் செயின்ட் ஜான் பேஷன்ஸ் மற்றும் கிரேட் எய்ட்டீன் கோரல் ப்ரிலூடஸ் போன்ற அவரது சொந்த முந்தைய பாடல்களில் பலவற்றை வழங்கினார், அவற்றின் இறுதி திருத்தங்கள். பெர்கோலேசி (பி. டபிள்யூ. வி 1083) மற்றும் கோல்ட்பர்க் (பி. என். பி ஐ/ஜி/2) போன்ற அவரது சொந்த மாணவர்கள் உட்பட இளைய தலைமுறையைச் சேர்ந்த இசையமைப்பாளர்களால் இசையை திட்டமிட்டு மாற்றியமைத்தார். 1746 ஆம் ஆண்டில் பாக் லோரென்ஸ் கிறிஸ்டோஃப் மிஸ்லருக்குள் நுழைய தயாராகிக் கொண்டிருந்தார். அனுமதிக்கப்படுவதற்காக பாக் ஒரு தொகுப்பை சமர்ப்பிக்க வேண்டியிருந்தது, அதற்காக அவர் "வோம் ஹிம்மெல் ஹோச் டா கொம் 'இச் ஹெர்" என்ற தனது கேனோனிக் மாறுபாடுகளைத் தேர்ந்தெடுத்தார், மேலும் எலியாஸ் கோட்லோப் ஹவுஸ்மேன் வரைந்த ஒரு உருவப்படம் மற்றும் பேக்கின் கேனான் ட்ரிப்லெக்ஸ் á 6 வோக் இடம்பெற்றது. மே 1747 இல், பாக் போட்ஸ்டாமில் உள்ள பிரஷ்யாவின் இரண்டாம் ஃப்ரெடெரிக் மன்னரின் அரசவைக்கு சென்றார். மன்னர் பாக்கிற்காக ஒரு கருப்பொருளை வாசித்தார், மேலும் அவரது கருப்பொருளின் அடிப்படையில் ஒரு ஃப்யூகுவை மேம்படுத்த சவால் விடுத்தார். அந்த நேரத்தில் ஒரு புதிய வகை கருவியாக இருந்த காட்ஃபிரைட் சில்பர்மேன் எழுதிய ஃப்ரெடெரிக்கின் ஃபோர்ட்பியானோஸில் ஒன்றில் மூன்று பகுதிகளைக் கொண்ட ஃப்யூகுவை பாக் இசைத்தார். லீப்சிக்கிற்குத் திரும்பியதும் அவர் தப்பியோடியவர்கள் மற்றும் நியதிகளின் தொகுப்பையும், தீமா ரெஜியத்தை (ராஜாவின் கருப்பொருள்) அடிப்படையாகக் கொண்ட மூன்று சொனாட்டாவையும் இயற்றினார். ஒரு சில வாரங்களுக்குள் இந்த இசை தி மியூசிக்கல் ஆஃபரிங் என்ற பெயரில் வெளியிடப்பட்டு ஃப்ரெடெரிக்கிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. சுமார் இரண்டு தசாப்தங்களுக்கு முன்பு பாக் இயற்றிய கான்டாட்டா இயக்கங்களிலிருந்து படியெடுத்த ஆறு கோரல் முன்னுரைகளின் தொகுப்பான ஷப்லர் கோரல்ஸ் ஒரு வருடத்திற்குள் வெளியிடப்பட்டது. அதே நேரத்தில், 1747 ஆம் ஆண்டில் மிஸ்லரின் சமூகத்தில் நுழைந்தபோது பாக் சமர்ப்பித்த ஐந்து நியதி மாறுபாடுகளின் தொகுப்பும் அச்சிடப்பட்டது. பேக்கின் கடைசி ஆண்டுகளில் இரண்டு பெரிய அளவிலான பாடல்கள் மைய இடத்தைப் பிடித்தன. சுமார் 1742 முதல் அவர் தி ஆர்ட் ஆஃப் ஃப்யூகுவின் பல்வேறு நியதிகள் மற்றும் ஃப்யூஜ்களை எழுதி திருத்தியமைத்தார், அவர் இறப்பதற்கு சற்று முன்பு வரை வெளியீட்டிற்காக அதைத் தொடர்ந்து தயாரித்தார். 1740 களின் நடுப்பகுதியில் டிரெஸ்டன் நீதிமன்றத்திற்காக தனது 1733 கைரி-குளோரியா வெகுஜனத்திலிருந்து ஒரு கான்டாட்டாவைப் பிரித்தெடுத்த பிறகு, பாக் தனது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளில் பி மைனரில் தனது வெகுஜனத்திற்கு அந்த அமைப்பை விரிவுபடுத்தினார். இசையமைப்பாளரின் வாழ்நாளில் முழுமையான மாஸ் ஒருபோதும் நிகழ்த்தப்படவில்லை என்றாலும், இது வரலாற்றில் மிகப்பெரிய கோரல் படைப்புகளில் ஒன்றாக கருதப்படுகிறது. ஜனவரி 1749 இல், பேக்கின் மகள் எலிசபெத் ஜூலியன் ஃப்ரீடெரிகா அவரது மாணவர் ஜோஹன் கிறிஸ்டோஃப் ஆல்ட்னிக்கோலை மணந்தார். பச்சின் உடல்நிலை மோசமடைந்தது. ஜூன் 2 அன்று, ஹென்ரிச் வான் புரூல் லீப்சிக் பர்காமாஸ்டர்களில் ஒருவருக்கு தனது இசை இயக்குனர் ஜோஹன் கோட்லோப் ஹாரரை நிரப்பவும், "திரு. பாக் இறுதியில் இறந்த பிறகு" பதிவுகளை நிரப்பவும் கோரி கடிதம் எழுதினார். பார்வையற்றவராக மாறிய பாக், மார்ச் 1750 மற்றும் மீண்டும் ஏப்ரல் மாதங்களில், பிரிட்டிஷ் கண் அறுவை சிகிச்சை நிபுணர் ஜான் டெய்லரால் கண் அறுவை சிகிச்சைக்கு உட்படுத்தப்பட்டார், இன்று பரவலாக ஒரு சார்லட்டன் என்று அறியப்பட்ட ஒரு மனிதர் மற்றும் நூற்றுக்கணக்கான மக்களை குருடாக்கியதாக நம்பப்படுகிறது. பாச் 28 ஜூலை 1750 அன்று தோல்வியுற்ற சிகிச்சையின் காரணமாக ஏற்பட்ட சிக்கல்களால் இறந்தார். பாக் இறந்த சில மாதங்களுக்குப் பிறகு வரையப்பட்ட ஒரு பட்டியல், அவரது தோட்டத்தில் ஐந்து ஹார்ப்ஸிகார்ட்ஸ், இரண்டு லூட்-ஹார்ப்ஸிகார்ட்ஸ், மூன்று வயலின், மூன்று வயோலாக்கள், இரண்டு செலோஸ், ஒரு வயோலா டா கம்பா, ஒரு லூட் மற்றும் ஒரு ஸ்பினெட், மார்ட்டின் லூதர் மற்றும் ஜோசபஸ் ஆகியோரின் படைப்புகள் உட்பட 52 "புனித புத்தகங்கள்" இருந்தன என்பதைக் காட்டுகிறது. இசையமைப்பாளரின் மகன் கார்ல் பிலிப் இம்மானுவேல், தி ஆர்ட் ஆஃப் ஃபியூக், இன்னும் முடிக்கப்படவில்லை என்றாலும், 1751 இல் வெளியிடப்பட்டது. இசையமைப்பாளரின் முன்னாள் மாணவர்களில் ஒருவரான ஜோஹன் ஃப்ரெட்ரிக் அக்ரிகோலாவுடன் சேர்ந்து, மகன் இரங்கல் செய்தியையும் ("நெக்ரோலாஜிக்") எழுதினார், இது 1754 ஆம் ஆண்டில் சொசைட்டி ஆஃப் மியூசிக்கல் சயின்சஸ் தயாரித்த பத்திரிகையான மிஸ்லர்ஸில் வெளியிடப்பட்டது. சிறு வயதிலிருந்தே, பாக் பரோக் காலத்தின் தனது சமகால இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் முந்தைய தலைமுறையினரின் படைப்புகளைப் படித்தார், மேலும் அந்த தாக்கங்கள் அவரது இசையில் பிரதிபலித்தன. அவரது சமகாலத்தவர்களான ஹேண்டெல், டெலிமேன் மற்றும் விவால்டியைப் போலவே, பாக் கச்சேரிகள், சூட்டுகள், பாராயணங்கள், டா கேபோ ஏரியாஸ் மற்றும் நான்கு பகுதி கோரல் இசையை இயற்றினார் மற்றும் பாஸ்ஸோ கான்டினோவைப் பயன்படுத்தினார். அவரது இசை அவரது சக இசையமைப்பாளர்களை விட இணக்கமாக மிகவும் புதுமையானது, வியக்கத்தக்க முரண்பாடான வளையல்கள் மற்றும் முன்னேற்றங்களைப் பயன்படுத்தியது, பெரும்பாலும் ஒரே துண்டுக்குள் ஒத்திசைவான சாத்தியக்கூறுகள் பற்றிய விரிவான ஆய்வுடன். பாக் உருவாக்கிய நூற்றுக்கணக்கான புனித படைப்புகள் பொதுவாக அவரது கைவினை மட்டுமல்ல, கடவுளுடனான உண்மையான பக்தியுள்ள உறவையும் வெளிப்படுத்துவதாகக் கருதப்படுகின்றன. லீப்சிக் போன்ற லூத்தரின் சிறிய மறைக்கல்வி நூலை அவர் கற்பித்தார், மேலும் அவரது சில படைப்புகள் அதை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகின்றன. லூத்தரன் கோரலே அவரது பெரும்பாலான படைப்புகளுக்கு அடிப்படையாக இருந்தது. இந்த பாடல்களை தனது கோரல் முன்னுரைகளில் விரிவுபடுத்துவதில், அவை மிகப்பெரியதாகவும் நீளமாகவும் இருந்தபோதிலும், பெரும்பாலானவற்றை விட அதிக உறுதியான மற்றும் இறுக்கமான ஒருங்கிணைந்த படைப்புகளை அவர் எழுதினார். ஒவ்வொரு முக்கிய பாக் புனித குரல் படைப்பின் பெரிய அளவிலான அமைப்பு ஒரு மத மற்றும் இசை ரீதியாக சக்திவாய்ந்த வெளிப்பாட்டை உருவாக்குவதற்கான நுட்பமான, விரிவான திட்டமிடலுக்கு சான்றாகும். எடுத்துக்காட்டாக, செயின்ட் மேத்யூ பேஷன், அதன் வகையான மற்ற படைப்புகளைப் போலவே, பாராயணம், அரியாஸ், கோரஸ் மற்றும் கோரல்ஸ் ஆகியவற்றில் பிரதிபலிக்கும் பைபிள் உரையுடன் பேரார்வத்தை விளக்கியது, ஆனால் இந்த படைப்பை உருவாக்குவதில், பாக் ஒரு ஒட்டுமொத்த அனுபவத்தை உருவாக்கினார், இது இடைப்பட்ட நூற்றாண்டுகளில் இசை ரீதியாக பரபரப்பாகவும் ஆன்மீக ரீதியாக ஆழமாகவும் உள்ளது. ஓபரா தவிர அவரது காலத்தின் கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு வகையிலும் உள்ளார்ந்த கலை மற்றும் தொழில்நுட்ப சாத்தியக்கூறுகளின் வரம்பை ஆராய்ந்த பல துண்டுகளின் தொகுப்புகளை பாக் கையெழுத்துப் பிரதியில் வெளியிட்டார் அல்லது கவனமாக தொகுத்தார். எடுத்துக்காட்டாக, தி வெல்-டெம்பர்டு க்ளேவியர் இரண்டு புத்தகங்களைக் கொண்டுள்ளது, அவை ஒவ்வொன்றும் ஒவ்வொரு பெரிய மற்றும் சிறிய விசையிலும் ஒரு முன்னுரை மற்றும் ஃபுகு வழங்குகின்றன, இது பல்வேறு வகையான கட்டமைப்பு, காண்ட்ராபண்டல் மற்றும் ஃபுகல் நுட்பங்களைக் காட்டுகிறது. நான்கு பகுதி இணக்கம் நான்கு பகுதி இணக்கம் பேக்கிற்கு முந்தையது, ஆனால் மேற்கத்திய பாரம்பரியத்தில் மாதிரி இசை பெரும்பாலும் தொனி முறைக்கு ஆதரவாக மாற்றப்பட்ட ஒரு காலத்தில் அவர் வாழ்ந்தார். இந்த அமைப்பில் ஒரு இசைத் துண்டு சில விதிகளின்படி ஒரு வளையத்திலிருந்து இன்னொரு வளையத்திற்கு முன்னேறுகிறது, ஒவ்வொரு வளையமும் நான்கு குறிப்புகளால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. நான்கு-பகுதி இணக்கத்தின் கொள்கைகள் பேக்கின் நான்கு-பகுதி கோரல் இசையில் மட்டுமல்லஃ அவர் அதை உருவம் கொண்ட பாஸ் இசைக்கு பரிந்துரைக்கிறார். புதிய அமைப்பு பேக்கின் பாணியின் மையத்தில் இருந்தது, மேலும் அவரது இசையமைப்புகள் அடுத்த நூற்றாண்டுகளில் இசை வெளிப்பாட்டில் ஆதிக்கம் செலுத்தும் பரிணாம வளர்ச்சிக்கான விதிகளை வகுப்பதாக பெருமளவில் கருதப்படுகின்றன. பேக்கின் பாணி மற்றும் அதன் செல்வாக்கின் இந்த சிறப்பியல்புகளின் சில எடுத்துக்காட்டுகள்ஃ 1740 களில் பாக் பெர்கோலேஸியின் ஸ்டாபட் மேட்டரின் ஏற்பாட்டை அரங்கேற்றியபோது, அவர் இணக்கத்தை நிரப்புவதற்காக வயோலா பகுதியை (அசல் கலவையில் பாஸ் பகுதியுடன் ஒற்றுமையுடன் விளையாடுகிறார்) மேம்படுத்தியது, இதனால் அவரது நான்கு பகுதி இணக்க பாணிக்கு இசையமைப்பை மாற்றியமைத்தது. ரஷ்யாவில் 19 ஆம் நூற்றாண்டில் தொடங்கி, முந்தைய ரஷ்ய மரபுகளுடன் ஒப்பிடும்போது நான்கு பகுதி நீதிமன்ற மந்திரம் அமைப்புகளின் நம்பகத்தன்மை குறித்து விவாதம் நடந்தபோது, பேக்கின் நான்கு பகுதி கோரல் அமைப்புகள், அவரது கோரல் கான்டாட்டாக்களை முடிவுக்குக் கொண்டுவருதல் போன்றவை வெளிநாட்டு செல்வாக்கு கொண்ட மாதிரிகளாக கருதப்பட்டன. இருப்பினும், இத்தகைய செல்வாக்கு தவிர்க்க முடியாததாக கருதப்பட்டது. தொனி அமைப்பு மீது பாக் வலியுறுத்தியதும், அதை வடிவமைப்பதில் பங்களித்ததும், பழைய மாதிரி அமைப்பு மற்றும் அதனுடன் தொடர்புடைய வகைகளுடன் அவர் குறைவாகவே இருந்தார் என்பதைக் குறிக்கவில்லைஃ அவரது சமகாலத்தவர்களை விட (அதிக விதிவிலக்கு இல்லாமல் தொனி முறைக்கு "நகர்ந்த"), பாக் பெரும்பாலும் அப்போதைய தனித்துவமான மோடி மற்றும் வகைகளுக்குத் திரும்பினார். டௌலண்ட் மற்றும் ஸ்வெலிங்க் போன்ற முந்தைய இசையமைப்பாளர்கள் டி டோரியன் முறையில் (டோனல் அமைப்பில் டி மைனருடன் ஒப்பிடத்தக்கது) பயன்படுத்திய வண்ண கற்பனை வகையைப் பின்பற்றும் அவரது குரோமாடிக் ஃபாண்டாசியா மற்றும் ஃபியூக் இதற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு. பண்பேற்றம் பண்பேற்றம், அல்லது ஒரு துண்டின் போக்கில் விசையை மாற்றுவது, பாக் தனது காலத்தில் வழக்கத்திற்கு அப்பாற்பட்ட மற்றொரு பாணி பண்பு ஆகும். பரோக் கருவிகள் மிகவும் மட்டுப்படுத்தப்பட்ட பண்பேற்றம் சாத்தியக்கூறுகள்ஃ விசைப்பலகை கருவிகள், ஒரு வேலை செய்யக்கூடிய மனோபாவ அமைப்புக்கு முன்பு, பண்பேற்றம் செய்யக்கூடிய விசைகளை மட்டுப்படுத்தின, மேலும் காற்று கருவிகள், குறிப்பாக எக்காளங்கள் மற்றும் கொம்புகள் போன்ற பித்தளை கருவிகள், வால்வுகள் பொருத்தப்படுவதற்கு சுமார் ஒரு நூற்றாண்டுக்கு முன்பு, அவற்றின் ட்யூனிங்கின் விசையுடன் கட்டப்பட்டன. பாக் வரம்புகளைத் தள்ளினார்ஃ அவர் தனது உறுப்பு வாசிப்பில் "விசித்திரமான தொனிகளை" சேர்த்தார், பாடகர்களை குழப்பினார், ஆர்ன்ஸ்டாடில் அவர் எதிர்கொள்ள வேண்டிய ஒரு குற்றச்சாட்டின் படி, பண்பேற்றத்துடன் மற்றொரு ஆரம்ப பரிசோதகரான லூயிஸ் மார்சண்ட், பேசுடன் மோதலைத் தவிர்த்ததாகத் தெரிகிறது, ஏனெனில் பிந்தையவர் இதற்கு முன்பு செய்ததை விட முன்னே சென்றார். அவரது 1723 மாக்னிஃபிகேட்டின் "சுசெபிட் இஸ்ரேல்" இல், அவர் ஈ-பிளாட்டில் உள்ள எக்காளங்களை சி மைனரின் ஒத்திசைவான அளவில் ஒரு மெல்லிசையை வாசித்தார். பாக் காலத்தில் நடந்த பெரிய வளர்ச்சி, அதில் அவர் சிறிய அளவில் பங்களிக்கவில்லை, விசைப்பலகை கருவிகளுக்கான ஒரு மனோபாவம், அவை கிடைக்கக்கூடிய அனைத்து விசைகளிலும் (12 பெரிய மற்றும் 12 சிறிய) அவற்றைப் பயன்படுத்த அனுமதித்தது, மேலும் மறுசீரமைப்பு இல்லாமல் பண்பேற்றம் செய்யப்பட்டது. ஒரு அன்பான சகோதரர் புறப்பட்டபோது அவரது கேப்ரிஸியோ, மிகவும் ஆரம்பகால படைப்பு, இந்த கலவை ஒப்பிடப்பட்ட எந்த சமகால படைப்புகளையும் போலல்லாமல் பண்பேற்றத்திற்கான ஆர்வத்தைக் காட்டியது, ஆனால் முழு விரிவாக்கம் நன்கு-டெம்பர்டு க்ளேவியருடன் வந்தது, அனைத்து விசைகளையும் பயன்படுத்தி, பாக் வெளிப்படையாக 1720 முதல் உருவாக்கிக் கொண்டிருந்தார், க்ளேவியர்பூச்லெய்ன் ஃபர் வில்ஹெல்ம் ஃப்ரீட்மேன் பாக் அதன் ஆரம்ப எடுத்துக்காட்டுகளில் ஒன்றாகும். அலங்காரம் கிளாவியர்பூச்லெய்ன் ஃபர் வில்ஹெல்ம் ஃப்ரீட்மேன் பாக் இன் இரண்டாவது பக்கம் ஒரு ஆபரணக் குறிப்பு மற்றும் செயல்திறன் வழிகாட்டியாகும், இது பாக் தனது மூத்த மகனுக்காக எழுதினார், அவருக்கு அப்போது ஒன்பது வயது. பாக் பொதுவாக அவரது பாடல்களில் அலங்காரம் குறித்து மிகவும் குறிப்பிட்டவராக இருந்தார் (அவரது காலத்தில் அலங்காரத்தின் பெரும்பகுதி இசையமைப்பாளர்களால் எழுதப்படவில்லை, மாறாக கலைஞரின் சுதந்திரமாகக் கருதப்பட்டது), மேலும் அவரது அலங்காரம் பெரும்பாலும் மிகவும் விரிவானதாக இருந்தது. உதாரணமாக, கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகளின் "ஆரியா" கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு அளவிலும் வளமான அலங்காரத்தைக் கொண்டுள்ளது. மார்செல்லோவின் ஓபோ கச்சேரியில் அவர் செய்த விசைப்பலகை ஏற்பாட்டிலும் அலங்காரத்துடன் பாக் கையாள்வதைக் காணலாம்ஃ அவர் வெளிப்படையான அலங்காரத்தை சேர்த்தார், இது சில நூற்றாண்டுகளுக்குப் பிறகு கச்சேரியை நிகழ்த்தும்போது ஓபோயிஸ்டுகளால் இசைக்கப்படுகிறது. பாக் எந்த ஓபராக்களையும் எழுதவில்லை என்றாலும், அவர் இந்த வகையையோ அல்லது அதன் அலங்கரிக்கப்பட்ட குரல் பாணியையோ எதிர்க்கவில்லை. தேவாலய இசையில், இத்தாலிய இசையமைப்பாளர்கள் நியோபொலிட்டன் மாஸ் போன்ற வகைகளில் ஓபராடிக் குரல் பாணியைப் பின்பற்றினர். புராட்டஸ்டன்ட் சூழலில், வழிபாட்டு இசைக்கு அத்தகைய பாணியை பின்பற்ற அதிக தயக்கம் இருந்தது. உதாரணமாக, லீப்சிக்கில் பாக்கின் முன்னோடியான குஹ்னாவ், ஓபரா மற்றும் இத்தாலிய திறமையான குரல் இசையை இழிவாக தவிர்த்தார். பாக் குறைவாக நகர்ந்தார். அவரது செயின்ட் மேத்யூ பேஷன் நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு வந்த கருத்துகளில் ஒன்று, இவை அனைத்தும் ஓபரா போல ஒலித்தன. பாச்சின் காலத்தில் ஒருங்கிணைந்த வாசிப்பில், ஆர்கன், வயோலா டா கம்பா அல்லது ஹார்ப்ஸிகார்ட் போன்ற கருவிகளைக் கொண்ட பாஸ்ஸோ கன்டினோ, வழக்கமாக ஒரு துணையின் பங்கைக் கொண்டிருந்தது, இது ஒரு துண்டின் ஒத்திசைவான மற்றும் தாள அடித்தளத்தை வழங்குகிறது. 1720 களின் பிற்பகுதியில் இருந்து, பாக் ஆர்கன் பிளே கச்சேரியைக் கொண்டிருந்தார் (அதாவது. ஹேண்டல் தனது முதல் ஆர்கன் கச்சேரிகளை வெளியிடுவதற்கு ஒரு தசாப்தத்திற்கு முன்பு, இசைக்கருவி கான்டாட்டா இயக்கங்களில் இசைக்குழுவுடன் ஒரு தனி கலைஞராக). ஏற்கனவே 1720 களில் ஹார்ப்ஸிகார்ட் தனி இசைக்கலைஞர்களைக் கொண்டிருந்த 5 வது பிராண்டன்பேர்க் கச்சேரி மற்றும் டிரிபிள் கச்சேரியைத் தவிர, பாக் 1730 களில் தனது ஹார்ப்ஸிகார்ட் கச்சேரிகளை எழுதி ஏற்பாடு செய்தார், மேலும் வயோலா டா கம்பா மற்றும் ஹார்ப்ஸிகார்டுக்கான அவரது சொனாட்டாஸில் எந்தக் கருவியும் தொடர்ச்சியான பங்கைக் கொண்டிருக்கவில்லைஃ அவர்கள் சமமான தனி இசைக்கலைஞர்களாக கருதப்படுகிறார்கள், இது ஃபிகர் பாஸுக்கு அப்பாற்பட்டது. இந்த அர்த்தத்தில், விசைப்பலகை கச்சேரி போன்ற வகைகளின் வளர்ச்சியில் பாக் முக்கிய பங்கு வகித்தார். இன்ஸ்ட்ருமெண்டேஷன் பாக் குறிப்பிட்ட கருவிகளுக்கான திறமையான இசையையும், கருவிகளிலிருந்து சுயாதீனமான இசையையும் எழுதினார். உதாரணமாக, தனி வயலினுக்கான சொனாட்டாக்கள் மற்றும் பார்டிடாஸ் ஆகியவை இந்த கருவிக்காக எழுதப்பட்டவற்றின் உச்சமாக கருதப்படுகின்றன, இது திறமையான வீரர்களுக்கு மட்டுமே அணுகக்கூடியது. இசை கருவிக்கு பொருந்துகிறது, அதன் சாத்தியக்கூறுகளின் முழு அளவிற்கு அதைத் தள்ளுகிறது மற்றும் வீரரின் திறமை தேவைப்படுகிறது, ஆனால் துணிச்சல் இல்லாமல். இசையும் கருவியும் பிரிக்க முடியாததாகத் தோன்றினாலும், பாக் இந்த தொகுப்பின் சில பகுதிகளின் பிற கருவிகளுக்கான படியெடுத்தல்களைச் செய்தார். இதேபோல், செலோ அறைகளுக்கு, விர்ச்சுவோசோ இசை கருவிக்கு ஏற்றவாறு வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, அதற்கு வழங்கப்பட்டவற்றில் சிறந்தது, இருப்பினும் பாக் இந்த அறைகளில் ஒன்றின் வீணைக்கு ஒரு ஏற்பாட்டை செய்தார். அவரது மிகவும் திறமையான விசைப்பலகை இசைக்கும் இது பொருந்தும். பாக் ஒரு கருவியின் திறன்களை முழுமையாகப் பயன்படுத்தினார், அதே நேரத்தில் அத்தகைய இசையின் மையத்தை அது நிகழ்த்தப்படும் கருவியிலிருந்து சுயாதீனமாக வைத்திருந்தார். இந்த அர்த்தத்தில், பாக்கின் இசை எளிதில் மற்றும் அடிக்கடி அது எழுதப்படாத கருவிகளில் நிகழ்த்தப்படுவதிலும், அது அடிக்கடி படியெடுத்தப்படுவதிலும், ஜாஸ் இசை போன்ற எதிர்பாராத இடங்களில் அவரது மெல்லிசை தோன்றுவதிலும் ஆச்சரியமில்லை. இது தவிர, பாக் குறிப்பிட்ட கருவிகள் இல்லாமல் பல பாடல்களை விட்டுச் சென்றார்ஃ நியதிகள் பி. டபிள்யூ. வி 1072-1078 அந்த பிரிவில் அடங்கும், அதே போல் இசை வழங்கல் மற்றும் ஃபியூக் கலையின் பெரும்பகுதி. எடுத்துக்காட்டாக, அவரது நான்கு பகுதி கோரலே அமைப்புகளில் பயன்படுத்தப்படும் ஓரினச்சேர்க்கைக்கு மாறாக, பேக்கின் பாணியின் மற்றொரு பண்பு அவரது எதிர் புள்ளியின் விரிவான பயன்பாடாகும். பாக்கின் நியதிகள், குறிப்பாக அவரது தப்பியோடியவர்கள், இந்த பாணியின் மிகவும் சிறப்பியல்பு, இது பாக் கண்டுபிடிக்கவில்லை, ஆனால் அவர் அதை ஒரு பெரிய அளவிற்கு வரையறுக்கும் அளவுக்கு அடிப்படையில் பங்களித்தார். உதாரணமாக, சொனாட்டா வடிவம் கிளாசிக்கல் காலத்தின் இசையமைப்பாளர்களின் சிறப்பியல்பாக இருப்பதால், ஃபியூக்ஸ் பேக்கின் பாணியின் சிறப்பியல்பாகும். இந்த கண்டிப்பாக முரண்பாடான இசையமைப்புகள் மற்றும் பொதுவாக பேக்கின் பெரும்பாலான இசை, ஒவ்வொரு குரலுக்கும் தனித்துவமான மெல்லிசை வரிகளால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன, அங்கு ஒரு குறிப்பிட்ட கட்டத்தில் ஒலிக்கும் குறிப்புகளால் உருவாக்கப்பட்ட வளையங்கள் நான்கு பகுதி இணக்கத்தின் விதிகளைப் பின்பற்றுகின்றன. பேக்கின் முதல் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியரான ஜோஹன் நிக்கோலஸ் ஃபோர்கெல், பேக்கின் இசையின் இந்த அம்சத்தைப் பற்றிய இந்த விளக்கத்தை அளிக்கிறார், இது அதை மற்ற பெரும்பாலான இசையிலிருந்து வேறுபடுத்துகிறதுஃ கட்டமைப்பு மற்றும் பாடல் வரிகள் பாக் தனது சமகாலத்தவர்களை விட பாடல்களின் கட்டமைப்பில் அதிக கவனம் செலுத்தினார். வேறொருவரின் இசையமைப்பை மாற்றியமைக்கும் போது அவர் செய்த சிறிய மாற்றங்களில் இதைக் காணலாம், அதாவது "கெய்சர்" செயின்ட் மார்க் பேஷனின் ஆரம்ப பதிப்பு, அங்கு அவர் காட்சி மாற்றங்களை மேம்படுத்துகிறார், மேலும் அவரது சொந்த பாடல்களான மேக்னிஃபிகேட் மற்றும் லீப்சிக் பேஷன்ஸ் ஆகியவற்றின் கட்டமைப்பிலும் இதைக் காணலாம். தனது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளில், பாக் தனது முந்தைய பல பாடல்களைத் திருத்தினார். பெரும்பாலும் முன்பு இயற்றப்பட்ட இசையை ஒரு மேம்பட்ட கட்டமைப்பில் மறுசீரமைப்பது மிகவும் புலப்படும் மாற்றமாக இருந்தது, மாஸ் இன் பி மைனரைப் போல. கட்டமைப்பில் பேக்கின் அறியப்பட்ட ஈடுபாடு அவரது பாடல்களின் பல்வேறு எண் பகுப்பாய்வுகளுக்கு வழிவகுத்தது (1970 களில் உச்சத்தை அடைந்தது), இருப்பினும் இதுபோன்ற பல அதிகப்படியான விளக்கங்கள் பின்னர் நிராகரிக்கப்பட்டன, குறிப்பாக குறியீடுகள் நிறைந்த ஹெர்மெனியூட்டிக்ஸில் அலைந்து திரியும் போது. அவரது குரல் பாடல்களின் லிப்ரெட்டோக்கள் அல்லது பாடல் வரிகள் பாக்-க்கு முக்கிய பங்கு வகித்தன. அவர் தனது கான்டாட்டாக்கள் மற்றும் முக்கிய குரல் பாடல்களுக்காக பல்வேறு உரை எழுத்தாளர்களுடன் ஒத்துழைப்பை நாடினார், மற்ற உரை எழுத்தாளர்களின் திறமைகளை நம்ப முடியாதபோது அவர் வடிவமைத்த கலவையின் கட்டமைப்பிற்கு ஏற்றவாறு அத்தகைய நூல்களை அவரே எழுதலாம் அல்லது மாற்றியமைக்கலாம். செயின்ட் மேத்யூ பேஷன் லிப்ரெட்டோவுக்காக பிக்காண்டருடனான அவரது ஒத்துழைப்பு மிகவும் பிரபலமானது, ஆனால் சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு அவரது செயின்ட் ஜான் பேஷன் லிப்ரெட்டோவுக்காக பல அடுக்கு கட்டமைப்பை அடைவதில் இதேபோன்ற செயல்முறை இருந்தது. 1950 ஆம் ஆண்டில், வோல்ஃப்காங் ஷ்மீடர் பாக்கின் பாடல்களின் கருப்பொருள் பட்டியலை (பாக் ஒர்க்ஸ் கேட்டலாக்) வெளியிட்டார். 1850 மற்றும் 1900 க்கு இடையில் தயாரிக்கப்பட்ட இசையமைப்பாளரின் படைப்புகளின் விரிவான பதிப்பை ஷ்மீடர் பெரும்பாலும் பின்பற்றினார். பட்டியலின் முதல் பதிப்பில் பாச் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி இயற்றிய 1,080 எஞ்சிய பாடல்களை பட்டியலிட்டுள்ளது. BWV 1081-1126 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் பட்டியலில் சேர்க்கப்பட்டது, மேலும் BWV 1127 மற்றும் அதற்கு மேற்பட்டவை 21 ஆம் நூற்றாண்டின் சேர்த்தல்கள் ஆகும். கிறிஸ்துமஸ் வழிபாட்டு பருவத்தில் பயன்படுத்த ஆறு கான்டாட்டாக்களின் தொகுப்பான கிறிஸ்துமஸ் ஓரடோரியோ போன்ற புனித வெள்ளி சேவைகள் மற்றும் ஓரடோரியோக்களுக்கான பேஷன்ஸை பேஷன்ஸ் மற்றும் ஓரடோரியோஸ் பாக் இயற்றினார். ஈஸ்டர் ஓரடோரியோ மற்றும் அசென்ஷன் ஓரடோரியோ ஆகியவை குறுகிய ஓரடோரியோக்களில் அடங்கும். அதன் இரட்டை பாடகர் மற்றும் இசைக்குழுவுடன், செயின்ட் மேத்யூ பேஷன் பேக்கின் மிகவும் நீட்டிக்கப்பட்ட படைப்புகளில் ஒன்றாகும். லீப்சிக்கில் தாமஸ்காண்டராக இருந்த காலத்தில் பாக் இயற்றிய முதல் ஆர்வம் செயின்ட் ஜான் பேஷன் ஆகும். அவரது இரங்கலின் படி, பாக் புனித கான்டாட்டாக்களின் ஐந்து ஆண்டு சுழற்சிகளையும், திருமணங்கள் மற்றும் இறுதிச் சடங்குகளுக்கான கூடுதல் தேவாலய கான்டாட்டாக்களையும் உருவாக்கியிருப்பார். இந்த புனித படைப்புகளில் சுமார் 200 உள்ளன, இது அவர் இயற்றிய மொத்த தேவாலய கான்டாட்டாக்களின் எண்ணிக்கையில் மூன்றில் இரண்டு பங்கு என்று மதிப்பிடப்பட்டுள்ளது. பாக் டிஜிட்டல் வலைத்தளம் இசையமைப்பாளரால் அறியப்பட்ட 50 மதச்சார்பற்ற கான்டாட்டாக்களை பட்டியலிடுகிறது, அவற்றில் பாதி தற்போதுள்ளவை அல்லது பெரும்பாலும் புனரமைக்கக்கூடியவை. சர்ச் கான்டாடாஸ் பேக்கின் கான்டாடாஸ் வடிவத்திலும் கருவிகளிலும் பெரிதும் வேறுபடுகின்றன. பலர் ஒரு பெரிய தொடக்க கோரஸைக் கொண்டுள்ளனர், அதைத் தொடர்ந்து தனிப்பாடல்காரர்களுக்கான (அல்லது டூயட்) ஒன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட பாராயண-ஆரியா ஜோடிகள் மற்றும் ஒரு இறுதி கோரலே. இறுதி கோரலின் மெல்லிசை பெரும்பாலும் தொடக்க இயக்கத்தில் ஒரு கான்டஸ் ஃபார்மஸாக தோன்றுகிறது. பாக்கின் ஆரம்பகால கான்டாட்டாக்கள் அர்ன்ஸ்டாட் மற்றும் முல்ஹவுசெனில் இருந்த ஆண்டுகளிலிருந்து தொடங்குகின்றன. இந்த வகையின் எஞ்சியிருக்கும் ஆரம்பகால படைப்பு. ஒட்டுமொத்தமாக, தற்போதுள்ள ஆரம்பகால படைப்புகள் அனைத்தும் குறிப்பிடத்தக்க தேர்ச்சியையும் திறமையையும் காட்டுகின்றன. பி. டபிள்யூ. வி 106 க்கான இரண்டு ரெக்கார்டர்கள் மற்றும் இரண்டு வயோலா டி காம்பா அல்லது பி. டபிள்யூ. வி 196 இல் உள்ள சுயாதீனமான பாஸ்சூன் ஆகியவற்றின் அடக்கமான கலவையாக இருந்தாலும், பாக் கிடைக்கக்கூடிய வரையறுக்கப்பட்ட கருவி சக்திகளின் பயனுள்ள பயன்பாட்டைக் காட்டும் ஒரு கருவி திறப்பு பல அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளது. பேக்கின் கலவை திறன்கள் அவரது தைரியமான இணக்கங்கள் மற்றும் மேம்பட்ட, முன்னோடியில்லாத நாண் முன்னேற்றங்கள் மூலமாகவும் வெளிப்படுகின்றன. கிறிஸ்டோஃப் வோல்ஃப்பின் கூற்றுப்படி, பேக்கின் ஆரம்பகால கான்டாட்டாக்கள் அவரது வசம் இருந்த மிதமான வழிமுறைகள் இசையமைப்பாளரை சிறிதும் கட்டுப்படுத்தவில்லை என்பதற்கான ஈர்க்கக்கூடிய சான்றுகளாகும், மேலும் அவை 18 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் இருந்து மிகவும் திறமையான இசையமைப்பாளர்களான க்ரீகர், குஹ்னாவ் அல்லது சாக்கோவின் பாடல்களுடன் சாதகமாக ஒப்பிடுகின்றன. மே 1723 இன் பிற்பகுதியில் தனது பதவியை ஏற்ற பிறகு, பாக் ஒவ்வொரு ஞாயிற்றுக்கிழமையும் விருந்து நாளிலும் ஒரு கான்டாட்டாவை நிகழ்த்தினார், இது வாரத்தின் சொற்பொழிவு வாசிப்புகளுடன் தொடர்புடையது. அவரது முதல் கான்டாட்டா சுழற்சி 1723 ஆம் ஆண்டின் டிரினிட்டிக்குப் பிறகு முதல் ஞாயிற்றுக்கிழமை முதல் அடுத்த ஆண்டு டிரினிட்டி ஞாயிறு வரை ஓடியது. உதாரணமாக, ஆங்கிலத்தில் "ஜேசு, மனிதனின் விருப்பத்தின் மகிழ்ச்சி" என்று அழைக்கப்படும் கோரலை உள்ளடக்கிய விஸிட்டேஷன் கான்டாட்டா, இந்த முதல் சுழற்சியைச் சேர்ந்தது. லீப்சிக்கில் அவரது இரண்டாவது ஆண்டின் கான்டாட்டா சுழற்சி கோரல் கான்டாட்டா சுழற்சி என்று அழைக்கப்படுகிறது, ஏனெனில் இது முக்கியமாக கோரல் கான்டாட்டா வடிவத்தில் படைப்புகளைக் கொண்டுள்ளது. அவரது மூன்றாவது கான்டாட்டா சுழற்சி பல ஆண்டுகளில் உருவாக்கப்பட்டது, அதைத் தொடர்ந்து 1728-29 இன் பிக்கண்டர் சுழற்சி உருவாக்கப்பட்டது. பிற்கால தேவாலய கான்டாட்டாக்களில் கோரலே கான்டாட்டாக்கள் (இறுதிப் பதிப்பு) மற்றும் அடங்கும். முதல் மூன்று லீப்சிக் சுழற்சிகள் மட்டுமே ஏறத்தாழ முழுமையாக உள்ளன. தனது சொந்த படைப்புகளைத் தவிர, பாக் டெலிமேன் மற்றும் அவரது தொலைதூர உறவினர் ஜோஹன் லுட்விக் பாக் ஆகியோரின் கான்டாட்டாக்களையும் நிகழ்த்தினார். மதச்சார்பற்ற கான்டாடாஸ் பாக் மதச்சார்பற்ற கான்டாடாஸையும் எழுதினார், எடுத்துக்காட்டாக அரச போலிஷ் மற்றும் இளவரசர்-தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட சாக்சோனிய குடும்பங்களின் உறுப்பினர்களுக்காக (எ. கா. டிராவர்-ஓட்), அல்லது பிற பொது அல்லது தனியார் நிகழ்வுகள் (எ. கா. வேட்டையாடும் கான்டாட்டா). இந்த கான்டாட்டாக்களின் உரை எப்போதாவது பேச்சுவழக்கில் இருந்தது (எ. கா. பெசன்ட் கான்டாட்டா) அல்லது இத்தாலியன் (எ. கா. காதல் பாரம்பரியம்). பல மதச்சார்பற்ற கான்டாட்டாக்கள் இழக்கப்பட்டன, ஆனால் அவர்களில் சிலருக்கு உரை மற்றும் சந்தர்ப்பம் அறியப்படுகிறது, எடுத்துக்காட்டாக பிக்காண்டர் பின்னர் அவர்களின் நூல்களை வெளியிட்டபோது (எ. கா. BWV அன். 11-12). எஞ்சியிருக்கும் சில மதச்சார்பற்ற கான்டாட்டாக்கள் கிரேக்க பழங்காலத்தின் புராண நபர்களை உள்ளடக்கிய ஒரு சதித்திட்டத்தைக் கொண்டுள்ளன (எ. கா. டெர் ஸ்ட்ரீட் ஸ்விஸ்சென் ஃபோபஸ் அண்ட் பான்), மற்றும் பிற கிட்டத்தட்ட மினியேச்சர் பஃபோ ஓபராக்கள் (எ. கா. காபி கான்டாட்டா). பாக் ஒருபோதும் ஓபரா மீது எந்த ஆர்வத்தையும் வெளிப்படுத்தவில்லை என்றாலும், அவரது மதச்சார்பற்ற கான்டாட்டாக்கள் அல்லது இசைக்கு டிராமி, 1720 முதல் ஓபரா இல்லாத லீப்சிக் பார்வையாளர்களை டிரெஸ்டனில் உள்ள ராயல் ஓபராவுடன் ஒப்பிடக்கூடிய இசை நிகழ்ச்சிகளை அனுபவிக்க அனுமதித்திருக்கும். இவை "உண்மையான ஓபராவுக்கு மோசமான அல்லது தற்காலிக மாற்றீடுகள்" அல்ல, ஆனால் "நாடக வகையின் முழு தேர்ச்சி மற்றும் உரையாடல்களின் சரியான வேகத்தை" வெளிப்படுத்தும் கண்ணாடிகள். ஒரு கேப்பெல்லா இசை பாக் ஒரு கேப்பெல்லா இசை மோட்கள் மற்றும் கோரல் ஒத்திசைவுகளை உள்ளடக்கியது. மோட்டெட்ஸ் பேக்கின் மோட்டெட்ஸ் (பி. டபிள்யூ. வி 225-231) என்பது பாடகர் மற்றும் தொடர்ச்சிக்கான புனித கருப்பொருள்களின் துண்டுகளாகும், இதில் கோலா பார்ட் இசைக்கும் கருவிகள் உள்ளன. அவற்றில் பல இறுதிச் சடங்குகளுக்காக இயற்றப்பட்டன. பாக் நிச்சயமாக இயற்றிய ஆறு மோட்கள்,,,, மற்றும். மோட்டட் (பி. டபிள்யூ. வி. 331) என்பது கலப்பு மோட்டட்டின் (பி. டபிள்யூ. வி. அன்ஹ்) ஒரு பகுதியாகும். 160), இதன் பிற பகுதிகள் டெலிமேனின் படைப்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்டிருக்கலாம். கோரல் ஒத்திசைவுகள் பாக் லூத்தரன் கோரல்களின் நூற்றுக்கணக்கான நான்கு பகுதி ஒத்திசைவுகளை எழுதினார். லத்தீன் மொழியில் லத்தீன் பேக்கின் தேவாலய இசையில் உள்ள தேவாலய இசையில் மாக்னிஃபிகேட், நான்கு கைரி-குளோரியா வெகுஜனங்கள் மற்றும் பி மைனரில் மாஸ் ஆகியவை அடங்கும். பாக் 'ஸ் மேக்னிஃபிகேட்டின் முதல் பதிப்பு 1723 ஆம் ஆண்டைச் சேர்ந்தது, ஆனால் இந்த படைப்பு 1733 ஆம் ஆண்டின் டி மேஜர் பதிப்பில் நன்கு அறியப்பட்டுள்ளது. 1733 ஆம் ஆண்டில் பாக் டிரெஸ்டன் அரசவைக்காக கைரி-குளோரியா வெகுஜனத்தை இயற்றினார். அவரது வாழ்க்கையின் முடிவில், 1748-1749 இல், அவர் இந்த கலவையை பி மைனரில் பெரிய அளவிலான வெகுஜனமாக விரிவுபடுத்தினார். பாக்கின் வாழ்நாளில் இந்த வேலை ஒருபோதும் முழுமையாக செய்யப்படவில்லை. விசைப்பலகை இசை பாக் ஆர்கன் மற்றும் ஹார்ப்ஸிகார்ட், கிளாவிகார்ட் மற்றும் லூட்-ஹார்ப்ஸிகார்ட் போன்ற சரம் கொண்ட விசைப்பலகை கருவிகளுக்கு எழுதினார். ஆர்கன் படைப்புகள் பாக் தனது வாழ்நாளில் ஒரு ஆர்கனிஸ்ட், ஆர்கன் ஆலோசகர் மற்றும் பாரம்பரிய ஜெர்மன் இலவச வகைகளில் (முன்னுரைகள், கற்பனைகள் மற்றும் டோக்காட்டாக்கள் போன்றவை) மற்றும் கடுமையான வடிவங்கள் (கோரல் முன்னுரைகள் மற்றும் ஃப்யூகஸ் போன்றவை) ஆகிய இரண்டிலும் ஆர்கன் படைப்புகளின் இசையமைப்பாளராக நன்கு அறியப்பட்டார். இளம் வயதிலேயே, படைப்பாற்றல் மற்றும் வெளிநாட்டு பாணிகளை தனது உறுப்பு வேலைகளில் ஒருங்கிணைக்கும் திறனுக்கான நற்பெயரை அவர் நிறுவினார். ஒரு உறுதியான வட ஜெர்மன் செல்வாக்கை ஜார்ஜ் போம் பயன்படுத்தினார், அவருடன் பாக் லுனெபர்க்கில் தொடர்பு கொண்டார், மற்றும் 1704 ஆம் ஆண்டில் அர்ன்ஸ்டாடில் உள்ள தனது வேலையிலிருந்து நீட்டிக்கப்பட்ட விடுப்பில் இளம் உயிரின நிபுணர் லுபெக்கில் வருகை தந்த டயடெரிக் பக்ஸ்டெஹுட். இந்த நேரத்தில், பாக் ஏராளமான பிரெஞ்சு மற்றும் இத்தாலிய இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகளை அவர்களின் கலவை மொழிகளைப் பற்றிய நுண்ணறிவுகளைப் பெற நகலெடுத்தார், பின்னர் விவால்டி மற்றும் பிறரால் உறுப்பு மற்றும் ஹார்ப்ஸிகார்டுக்காக வயலின் கச்சேரிகளை ஏற்பாடு செய்தார். அவரது மிகவும் உற்பத்தி காலத்தில் (1708-1714) அவர் சுமார் ஒரு டஜன் ஜோடி முன்னுரைகள் மற்றும் ஃப்யூஜ்கள், ஐந்து டோக்காட்டாக்கள் மற்றும் ஃப்யூஜ்கள், மற்றும் ஆர்கல்பூச்லெய்ன் அல்லது "லிட்டில் ஆர்கான் புக்", 46 குறுகிய கோரல் முன்னுரைகளின் முடிக்கப்படாத தொகுப்பு, இது கோரல் ட்யூன்களின் அமைப்பில் கலவை நுட்பங்களை நிரூபிக்கிறது. வெய்மரை விட்டு வெளியேறிய பிறகு, பாக் ஆர்கனுக்கு குறைவாகவே எழுதினார், இருப்பினும் அவரது மிகவும் பிரபலமான சில படைப்புகள் (ஆறு ஆர்கன் சொனாடாஸ், 1739 முதல் க்ளேவியர்-உபங் III இல் ஜெர்மன் ஆர்கன் மாஸ், மற்றும் அவரது வாழ்நாளின் பிற்பகுதியில் திருத்தப்பட்ட கிரேட் பதினெட்டு கோரலே பிரிலூடஸ்) வெய்மரை விட்டு வெளியேறிய பிறகு இயற்றப்பட்டன. பாக் தனது வாழ்க்கையின் பிற்பகுதியில் உறுப்பு திட்டங்கள் குறித்து ஆலோசனை வழங்குவதிலும், புதிய உறுப்புகளைப் பரிசோதிப்பதிலும், பிற்பகல் சொற்பொழிவுகளில் உறுப்புகளை அர்ப்பணிப்பதிலும் விரிவாக ஈடுபட்டார். "வோம் ஹிம்மெல் ஹோச் டா கொம் 'இச் ஹெர்" மற்றும் ஷப்லர் கோரல்ஸ் பற்றிய கேனோனிக் மாறுபாடுகள் பாக் தனது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளில் வெளியிடப்பட்ட உறுப்பு படைப்புகள் ஆகும். ஹார்ப்ஸிகார்ட் மற்றும் பிற சரம் கொண்ட விசைப்பலகை கருவிகள் பாக் ஹார்ப்ஸிகார்டுக்காக பல படைப்புகளை எழுதினர், அவற்றில் சில கிளாவிகார்டு அல்லது லூட்-ஹார்ப்ஸிகார்டிலும் இசைக்கப்பட்டிருக்கலாம். கிளாவியர்-உபுங் II மற்றும் IV போன்ற அவரது சில பெரிய படைப்புகள், இரண்டு கையேடுகளைக் கொண்ட ஒரு ஹார்ப்ஸிகார்டுக்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளனஃ அவற்றை ஒரு விசைப்பலகை கருவியில் ஒரு கையேடு (பியானோ போன்றது) மூலம் நிகழ்த்துவது கைகளைக் கடப்பதில் தொழில்நுட்ப சிக்கல்களை ஏற்படுத்தக்கூடும். தி வெல்-டெம்பர்டு க்ளேவியர், புத்தகங்கள் 1 மற்றும் 2 (BWV 846-893). ஒவ்வொரு புத்தகத்திலும் 24 பெரிய மற்றும் சிறிய விசைகள் ஒவ்வொன்றிலும் ஒரு முன்னுரை மற்றும் ஃபுகு உள்ளது, சி மேஜர் முதல் பி மைனர் வரை வண்ண வரிசையில் (எனவே, முழு தொகுப்பும் பெரும்பாலும் "48" என்று குறிப்பிடப்படுகிறது). தலைப்பில் "நல்ல மனநிலை" என்பது மனோபாவத்தைக் குறிக்கிறது (ட்யூனிங் முறை); பேக்கின் காலத்திற்கு முந்தைய பல மனோபாவங்கள் ஒரு சில விசைகளை விட இசையமைப்புகளைப் பயன்படுத்த அனுமதிக்கும் அளவுக்கு நெகிழ்வானவை அல்ல. கண்டுபிடிப்புகள் மற்றும் சின்ஃபோனியாக்கள் (BWV 772-801). இந்த குறுகிய இரண்டு மற்றும் மூன்று பகுதி காண்ட்ராபண்டல் படைப்புகள் தி வெல்-டெம்பர்டு க்ளேவியரின் அதே வண்ண வரிசையில் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டுள்ளன, சில அரிய விசைகளைத் தவிர்த்து. இந்த துண்டுகள் பாக் அறிவுறுத்தல் நோக்கங்களுக்காக வடிவமைக்கப்பட்டன. நடன அறைகளின் மூன்று தொகுப்புகள்ஃ ஆங்கில அறைகள் (பி. டபிள்யூ. வி 806-811), பிரெஞ்சு அறைகள் (பி. டபிள்யூ. வி 812-817), மற்றும் விசைப்பலகைக்கான பார்டிடாஸ் (பி. டபிள்யூ. வி 825-830). ஒவ்வொரு தொகுப்பிலும் நிலையான மாதிரியில் கட்டப்பட்ட ஆறு அறைகள் உள்ளன (---(விருப்ப இயக்கம்)-). ஆங்கில அறைகள் பாரம்பரிய மாதிரியை நெருக்கமாகப் பின்பற்றுகின்றன, அதற்கு முன் ஒரு முன்னுரையைச் சேர்க்கின்றன மற்றும் மற்றும் இடையே ஒரு ஒற்றை இயக்கத்தையும் உள்ளடக்கியது. பிரெஞ்சு சூட்டுகள் முன்னுரைகளைத் தவிர்த்துவிட்டன, ஆனால் மற்றும் இடையே பல இயக்கங்களைக் கொண்டுள்ளன. பார்டிடாஸ் மாதிரியின் அடிப்படை கூறுகளுக்கு இடையில் விரிவான அறிமுக இயக்கங்கள் மற்றும் பல்வேறு இயக்கங்களுடன் மாதிரியை மேலும் விரிவுபடுத்துகிறது. கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகள் (பி. டபிள்யூ. வி 988), 30 மாறுபாடுகளைக் கொண்ட ஒரு ஆரியா. சேகரிப்பு ஒரு சிக்கலான மற்றும் வழக்கத்திற்கு மாறான கட்டமைப்பைக் கொண்டுள்ளதுஃ மாறுபாடுகள் அதன் மெல்லிசையைக் காட்டிலும் ஆரியாவின் பாஸ் வரிசையில் உருவாக்கப்படுகின்றன, மேலும் இசை நியதிகள் ஒரு பெரிய திட்டத்தின்படி இடைக்கணிக்கப்பட்டுள்ளன. 30 மாறுபாடுகளுக்குள் 9 நியதிகள் உள்ளன; ஒவ்வொரு மூன்றாவது மாறுபாடும் ஒரு நியதியாக உள்ளது. இந்த மாறுபாடுகள் ஒற்றுமையில் பீரங்கியிலிருந்து ஒன்பதாவது பீரங்கிக்கு வரிசையில் நகர்கின்றன. முதல் எட்டு ஜோடியாக உள்ளன (ஒற்றுமை மற்றும் எண்மம், இரண்டாவது மற்றும் ஏழாவது, மூன்றாவது மற்றும் ஆறாவது, நான்காவது மற்றும் ஐந்தாவது). ஒன்பதாவது பீரங்கி அமைப்பு வேறுபாடுகள் காரணமாக அதன் சொந்தமாக நிற்கிறது. இறுதி மாறுபாடு, பத்தாவது இடத்தில் எதிர்பார்க்கப்படும் பீரங்கியாக இருப்பதற்குப் பதிலாக, ஒரு கோட்லிபெட் ஆகும். பிரெஞ்சு பாணியில் ஓவர்ச்சர் (பிரெஞ்சு ஓவர்ச்சர், பி. டபிள்யூ. வி 831) மற்றும் இத்தாலிய கச்சேரி (பி. டபிள்யூ. வி 971) (ஒன்றாக வெளியிடப்பட்டது), மற்றும் குரோமாடிக் ஃபாண்டாசியா மற்றும் ஃபியூக் (பி. டபிள்யூ. வி 903) போன்ற பல்வேறு துண்டுகள். பாக்கின் குறைவாக அறியப்பட்ட விசைப்பலகை படைப்புகளில் ஏழு டோக்காட்டாக்கள் (பி. டபிள்யூ. வி 910-916), நான்கு டூயட் பாடல்கள் (பி. டபிள்யூ. வி 802-805), விசைப்பலகைக்கான சொனாட்டாக்கள் (பி. டபிள்யூ. வி 963-967), சிக்ஸ் லிட்டில் பிரிலூட்கள் (பி. டபிள்யூ. வி 933-938) மற்றும் (பி. டபிள்யூ. வி 989) ஆகியவை அடங்கும். ஆர்கெஸ்ட்ரா மற்றும் சேம்பர் மியூசிக் பாக் ஒற்றைக் கருவிகள், டூயட் மற்றும் சிறிய குழுக்களுக்காக எழுதினார். ஆறு சொனாட்டாக்கள் மற்றும் வயலினுக்கான பார்டிடாஸ் (பி. டபிள்யூ. வி 1001-1006) மற்றும் ஆறு செலோ சூட்டுகள் (பி. டபிள்யூ. வி 1007-1012) போன்ற அவரது பல தனி படைப்புகள், திறனாய்வில் மிகவும் ஆழமானவையாக பரவலாகக் கருதப்படுகின்றன. வயலா டி கம்பா போன்ற ஒரு தனி கருவிக்கு ஹார்ப்ஸிகார்ட் அல்லது கான்டினோ, அதே போல் மூன்று சொனாட்டாக்கள் (இரண்டு கருவிகள் மற்றும் கான்டினோ) ஆகியவற்றுடன் அவர் சொனாட்டாக்களை எழுதினார். தி மியூசிக்கல் ஆஃபரிங் மற்றும் தி ஆர்ட் ஆஃப் ஃபியூக் ஆகியவை குறிப்பிடப்படாத கருவிகள் அல்லது கருவிகளின் சேர்க்கைகளுக்கான துண்டுகளைக் கொண்ட தாமதமான முரண்பட்ட படைப்புகள் ஆகும். வயலின் கச்சேரிகள் கச்சேரி வடிவத்தில் உயிர்வாழும் படைப்புகளில் இரண்டு வயலின் கச்சேரிகள் (ஒரு மைனரில் பி. டபிள்யூ. வி 1041 மற்றும் ஈ மேஜரில் பி. டபிள்யூ. வி 1042) மற்றும் டி மைனரில் இரண்டு வயலின்களுக்கான கச்சேரி, பி. டபிள்யூ. வி 1043, பெரும்பாலும் பேக்கின் "இரட்டை கச்சேரி" என்று குறிப்பிடப்படுகிறது. பிராண்டன்பேர்க் கச்சேரி பாக்கின் மிகவும் பிரபலமான இசைக்குழுப் படைப்புகள் பிராண்டன்பேர்க் கச்சேரி ஆகும், ஏனெனில் 1721 ஆம் ஆண்டில் பிராண்டன்பேர்க்-ஸ்வெட்டின் மார்க்ரேவ் கிறிஸ்டியன் லுட்விக் என்பவரிடமிருந்து வேலை கிடைக்கும் என்ற நம்பிக்கையில் அவர் அவற்றை சமர்ப்பித்தார்; அவரது விண்ணப்பம் தோல்வியடைந்தது. இந்த படைப்புகள் கான்செர்டோ குரோசோ வகையின் எடுத்துக்காட்டுகளாகும். விசைப்பலகை கச்சேரிகள் பாக் ஒன்று முதல் நான்கு ஹார்ப்ஸிகார்டுகளுக்கு கச்சேரிகளை இயற்றினார் மற்றும் படியெடுத்தார். பல ஹார்ப்ஸிகார்ட் கச்சேரிகள் அசல் படைப்புகள் அல்ல, ஆனால் மற்ற கருவிகளுக்கான அவரது கச்சேரிகளின் ஏற்பாடுகள் இப்போது இழந்துவிட்டன. இவற்றில் இருந்து பல வயலின், ஓபோ மற்றும் புல்லாங்குழல் கச்சேரிகள் புனரமைக்கப்பட்டுள்ளன. கச்சேரிகளுடன் கூடுதலாக, பாக் நான்கு ஆர்கெஸ்ட்ரா அறைகளையும் எழுதினார், ஒவ்வொரு அறையும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான பாணியிலான நடனங்களின் தொடராக இருந்தது, அதற்கு முன்பு ஒரு பிரெஞ்சு ஓவர்ச்சர் இருந்தது. பிரதிகள், ஏற்பாடுகள் மற்றும் நிச்சயமற்ற பண்புக்கூறுகள் தனது இளமை பருவத்தில், பாக் மற்ற இசையமைப்பாளர்களிடமிருந்து கற்றுக்கொள்ள அவற்றை நகலெடுத்தார். பின்னர், அவர் தனது மாணவர்களுக்கு நிகழ்ச்சிக்காக அல்லது படிப்புப் பொருளாக இசையை நகலெடுத்து ஏற்பாடு செய்தார். "பிஸ்ட் டு பெய் மிர்" (பாக் அல்ல, அன்னா மக்தலேனாவால் நகலெடுக்கப்பட்டது) போன்ற இந்த படைப்புகளில் சில, பாக் உடன் பிரிந்து செல்வதற்கு முன்பு பிரபலமடைந்தன. பாக் விவால்டி போன்ற இத்தாலிய மாஸ்டர்களை நகலெடுத்து ஏற்பாடு செய்தார் (எ. கா. பி. டபிள்யூ. வி 1065), பெர்கோலேசி (பி. டபிள்யூ. வி 1083) மற்றும் பாலெஸ்ட்ரினா (மிசா சைனோனியம்), பிரான்சுவா கூப்பரின் (பி. டபிள்யூ. வி அன்ஹ்) போன்ற பிரெஞ்சு எஜமானர்கள். 183), மற்றும், வீட்டிற்கு அருகில், டெலிமேன் உட்பட பல்வேறு ஜெர்மன் எஜமானர்கள் (எ. கா. BWV 824 = TWV 32:14) மற்றும் ஹேண்டல் (ப்ரோக்ஸ் பேஷன் இருந்து அரியாஸ்), மற்றும் அவரது சொந்த குடும்ப உறுப்பினர்களிடமிருந்து இசை. அவர் அடிக்கடி தனது சொந்த இசையை நகலெடுத்து ஏற்பாடு செய்தார் (எ. கா. அவரது இசை இதேபோல் மற்றவர்களால் நகலெடுக்கப்பட்டு ஏற்பாடு செய்யப்பட்டதால், அவரது குறுகிய வெகுஜனங்களுக்கு BWV 233-236) கான்டாட்டாஸில் இருந்து இயக்கங்கள். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் "ஏர் ஆன் தி ஜி ஸ்ட்ரிங்" போன்ற இந்த ஏற்பாடுகளில் சில, பேக்கின் இசையை பிரபலப்படுத்த உதவியது. சில நேரங்களில் "யார் யாரை நகலெடுத்தது" என்பது தெளிவாக இல்லை. உதாரணமாக, பாக் இயற்றிய படைப்புகளில் இரட்டை கோரஸிற்கான ஒரு மாஸ் பற்றி ஃபோர்கெல் குறிப்பிடுகிறார். இந்த படைப்பு 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் வெளியிடப்பட்டு நிகழ்த்தப்பட்டது, மேலும் பேக்கின் கையெழுத்தில் ஓரளவு மதிப்பெண் இருந்தபோதிலும், இந்த படைப்பு பின்னர் போலியானது என்று கருதப்பட்டது. 1950 ஆம் ஆண்டில், பாக்-வெர்கே-வெர்சிச்னிஸின் வடிவமைப்பு அத்தகைய படைப்புகளை முக்கிய பட்டியலிலிருந்து விலக்கி வைப்பதாகும்ஃ பாக் உடன் வலுவான தொடர்பு இருந்தால் அவை அதன் பிற்சேர்க்கையில் பட்டியலிடப்படலாம் (ஜெர்மன்ஃ அன்ஹாங், சுருக்கமாக அன்ஹ்.). உதாரணமாக, இரட்டை கோரஸிற்கான மேற்கூறிய மாஸ் பி. டபிள்யூ. வி அன்ஹ் ஆனது. 167 ஆகும். ஆனால் இது பண்புக்கூறு சிக்கல்களின் முடிவிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தது. உதாரணமாக, ஷ்லேஜ் டோச், கெவன்ச்டே ஸ்டண்டே, பி. டபிள்யூ. வி 53, பின்னர் மெல்சியர் ஹாஃப்மேனுக்குக் காரணம் என்று கூறப்பட்டது. மற்ற படைப்புகளைப் பொறுத்தவரை, அவர் அதை இயற்றினாரா இல்லையா என்ற கேள்விக்கு பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட பதில் இல்லாமல் பேக்கின் படைப்பாற்றல் சந்தேகத்திற்கு உள்ளாக்கப்பட்டதுஃ பி. டபிள்யூ. வி பட்டியலில் நன்கு அறியப்பட்ட உறுப்பு கலவை, டோக்காட்டா மற்றும் ஃபியூக் இன் டி மைனர், பி. டபிள்யூ. வி 565,20 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் இந்த நிச்சயமற்ற படைப்புகளில் ஒன்றாக சுட்டிக்காட்டப்பட்டது. 18 ஆம் நூற்றாண்டு முழுவதும், பேக்கின் இசையின் பாராட்டு பெரும்பாலும் புகழ்பெற்ற ஆர்வலர்களுக்கு மட்டுமே இருந்தது. 19 ஆம் நூற்றாண்டு இசையமைப்பாளரின் முதல் சுயசரிதை வெளியீட்டுடன் தொடங்கியது மற்றும் பாக் கெசெல்சாஃப்ட் மூலம் பாக் அறியப்பட்ட அனைத்து படைப்புகளின் வெளியீட்டையும் நிறைவு செய்தது. 1829 ஆம் ஆண்டில் செயின்ட் மேத்யூ பேஷன் என்ற மெண்டல்ஸ்சோனின் செயல்திறனில் இருந்து ஒரு பாக் மறுமலர்ச்சி தொடங்கியது. அந்த நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு, பாக் எல்லா காலத்திலும் மிகச்சிறந்த இசையமைப்பாளர்களில் ஒருவராகக் கருதப்படத் தொடங்கினார், மிகப் பெரியவர் இல்லையென்றாலும், அவர் அன்றிலிருந்து தக்கவைத்த நற்பெயரைப் பெற்றார். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ஒரு புதிய விரிவான பாக் சுயசரிதை வெளியிடப்பட்டது. 20 ஆம் நூற்றாண்டில் பேக்கின் இசை பரவலாக நிகழ்த்தப்பட்டு பதிவு செய்யப்பட்டது, அதே நேரத்தில் நியூ பச்செசெல்சாஃப்ட், மற்றவர்களுடன், இசையமைப்பாளர் குறித்த ஆராய்ச்சியை வெளியிட்டது. பேக்கின் இசையின் நவீன தழுவல்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் அவரது பிரபலத்திற்கு பெரிதும் பங்களித்தன. இவற்றில் ஸ்விங்கிள் பாடகர்களின் பாக் துண்டுகளின் பதிப்புகள் இருந்தன (எடுத்துக்காட்டாக, ஆர்கெஸ்ட்ரல் சூட் எண். 3, மற்றும் கோரல் முன்னுரை) மற்றும் வெண்டி கார்லோஸின் 1968 ஸ்விட்ச்டு-ஆன் பாக், இது மூக் மின்னணு ஒருங்கிணைப்பைப் பயன்படுத்தியது. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில், அதிகமான பாரம்பரிய கலைஞர்கள் காதல் சகாப்தத்தில் நிறுவப்பட்ட செயல்திறன் பாணி மற்றும் கருவிகளிலிருந்து படிப்படியாக விலகிச் சென்றனர்ஃ அவர்கள் பரோக் சகாப்தத்தின் காலக் கருவிகளில் பேக்கின் இசையை நிகழ்த்தத் தொடங்கினர், அவரது காலத்தில் நிறுவப்பட்ட நுட்பங்கள் மற்றும் டெம்பிகளை வாசித்து பயிற்சி செய்தனர், மேலும் கருவி குழுக்கள் மற்றும் பாடகர்களின் அளவை அவர் பயன்படுத்தியிருப்பதைக் குறைத்தனர். இசையமைப்பாளர் தனது சொந்த பாடல்களில் பயன்படுத்திய BACH மையக்கருத்து, 19 ஆம் நூற்றாண்டு முதல் 21 ஆம் நூற்றாண்டு வரை இசையமைப்பாளருக்கு டஜன் கணக்கான அஞ்சலிகளில் பயன்படுத்தப்பட்டது. 21 ஆம் நூற்றாண்டில் இசையமைப்பாளரின் முழுமையான வெளியீடு ஆன்லைனில் கிடைத்தது, பல வலைத்தளங்கள் அவருக்காக பிரத்தியேகமாக அர்ப்பணிக்கப்பட்டன. எபிஸ்கோபல் தேவாலயத்தின் வழிபாட்டு நாட்காட்டி ஆண்டுதோறும் ஜூலை 28 அன்று ஒரு விருந்து தினத்துடன் பாக் நினைவுகூருகிறது, ELCA போன்ற சில லூத்தரன் தேவாலயங்களின் புனிதர்களின் நாட்காட்டி பாக் மற்றும் ஹேண்டலை ஹென்ரிச் ஷூட்ஸுடன் நினைவுகூருகிறது. 18 ஆம் நூற்றாண்டில், பாக் தனது சகாக்களிடையே மிகவும் மதிக்கப்பட்டார், இருப்பினும் இந்த சிறிய வட்டத்திற்கு வெளியே அவரது நற்பெயர் அவரது பாடல்களால் அல்ல (இது மிகவும் குறுகிய சுழற்சியைக் கொண்டிருந்தது), ஆனால் அவரது கலைத்திறன் காரணமாக இருந்தது. ஆயினும்கூட, அவரது வாழ்நாளில், பாக் பொது அங்கீகாரத்தைப் பெற்றார், போலந்தின் மூன்றாம் அகஸ்டஸ் அரசவை இசையமைப்பாளர் என்ற பட்டத்தையும், ஃப்ரெடெரிக் தி கிரேட் மற்றும் ஹெர்மன் கார்ல் வான் கீசர்லிங் ஆகியோரால் அவர் காட்டப்பட்ட பாராட்டையும் பெற்றார். இத்தகைய உயர்ந்த பாராட்டு அவர் சமாளிக்க வேண்டிய அவமானங்களுக்கு முரணானது, எடுத்துக்காட்டாக லீப்சிக்கில். சமகால பத்திரிகைகளிலும், பாக் தனது எதிர்ப்பாளர்களான ஜோஹன் அடால்ஃப் ஷீப் போன்றவர்களைக் கொண்டிருந்தார், அவர் குறைவான சிக்கலான இசையை எழுதுவதாகக் கூறினார், மேலும் அவரது ஆதரவாளர்களான ஜோஹன் மேத்தேசன் மற்றும் லோரென்ஸ் கிறிஸ்டோஃப் மிஸ்லர் போன்றவர்களும் இருந்தனர். அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு, ஒரு இசையமைப்பாளராக பேக்கின் நற்பெயர் முதலில் வீழ்ச்சியடைந்ததுஃ வளர்ந்து வரும் கேலண்ட் பாணியுடன் ஒப்பிடும்போது அவரது படைப்புகள் பழங்காலமாகக் கருதப்பட்டன. ஆரம்பத்தில், அவர் ஒரு திறமையான இசைக்கலைஞராகவும், ஆசிரியராகவும் நினைவுகூரப்பட்டார். இசையமைப்பாளரின் வாழ்நாளில் அச்சிடப்பட்ட இசையின் பெரும்பகுதி, குறைந்தபட்சம் நினைவுகூரப்பட்ட பகுதி, உறுப்பு மற்றும் ஹார்ப்ஸிகார்டுக்காக இருந்தது. எனவே, ஒரு இசையமைப்பாளராக அவரது நற்பெயர் ஆரம்பத்தில் பெரும்பாலும் அவரது விசைப்பலகை இசையுடன் மட்டுப்படுத்தப்பட்டது, மேலும் அது இசைக் கல்வியில் அதன் மதிப்புடன் கூட மிகவும் மட்டுப்படுத்தப்பட்டது. அவரது கையெழுத்துப் பிரதிகளின் பெரும்பகுதியைப் பெற்ற பாக்கின் எஞ்சியிருக்கும் குடும்ப உறுப்பினர்கள், அவற்றைப் பாதுகாப்பதில் சமமாக அக்கறை காட்டவில்லை, இது கணிசமான இழப்புகளுக்கு வழிவகுத்தது. அவரது இரண்டாவது மூத்த மகனான கார்ல் பிலிப் இம்மானுவேல் தனது தந்தையின் பாரம்பரியத்தைப் பாதுகாப்பதில் மிகவும் சுறுசுறுப்பாக இருந்தார்ஃ அவர் தனது தந்தையின் இரங்கலை இணைந்து எழுதினார், அவரது நான்கு பகுதி கோரல்களை வெளியிட பங்களித்தார், அவரது சில படைப்புகளை அரங்கேற்றினார், முன்பு வெளியிடப்படாத அவரது தந்தையின் படைப்புகளின் பெரும்பகுதி அவரது உதவியுடன் பாதுகாக்கப்பட்டது. மூத்த மகனான வில்ஹெல்ம் ஃப்ரீட்மேன், ஹாலில் தனது தந்தையின் பல கான்டாட்டாக்களை நிகழ்த்தினார், ஆனால் வேலையில்லாமல் போன பிறகு, தனக்குச் சொந்தமான தனது தந்தையின் படைப்புகளின் பெரிய சேகரிப்பில் ஒரு பகுதியை விற்றார். அவரது மருமகன் ஜோஹன் கிறிஸ்டோஃப் ஆல்ட்னிகோல், ஜோஹன் ஃப்ரெட்ரிக் அக்ரிகோலா, ஜோஹன் கிர்ன்பெர்கர் மற்றும் ஜோஹன் லுட்விக் கிரெப்ஸ் போன்ற பழைய எஜமானரின் பல மாணவர்கள் அவரது பாரம்பரியத்தை பரப்புவதற்கு பங்களித்தனர். ஆரம்பகால பக்தர்கள் அனைவரும் இசைக்கலைஞர்கள் அல்ல; எடுத்துக்காட்டாக, பெர்லினில், ஃப்ரெடெரிக் தி கிரேட்டின் அரசவையின் உயர் அதிகாரியான டேனியல் இட்ஜிக், பாக்-ஐ வணங்கினார். அவரது மூத்த மகள்கள் கிர்ன்பெர்கர் மற்றும் அவர்களின் சகோதரி சாராவிடமிருந்து 1774 முதல் 1784 வரை பெர்லினில் இருந்த வில்ஹெல்ம் ஃப்ரீட்மேன் பாக் என்பவரிடமிருந்து பாடங்களைக் கற்றுக்கொண்டனர். சாரா இட்ஜிக் லெவி ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக் மற்றும் அவரது மகன்களின் படைப்புகளின் ஆர்வமுள்ள சேகரிப்பாளராக ஆனார் மற்றும் சிபிஇ பேக்கின் "புரவலர்" ஆவார். லீப்சிக்கில் இருந்தபோது, பேக்கின் தேவாலய இசையின் நிகழ்ச்சிகள் அவரது சில இயக்கங்களுக்கும், கேன்டர் டோலஸின் கீழ் அவரது சில ஆர்வங்களுக்கும் மட்டுப்படுத்தப்பட்டன. ஒரு புதிய தலைமுறை பாக் ஆர்வலர்கள் தோன்றினர்ஃ அவர்கள் அவரது இசையை ஆர்வத்துடன் சேகரித்து நகலெடுத்தனர், இதில் மாஸ் இன் பி மைனர் போன்ற அவரது பெரிய அளவிலான படைப்புகள் அடங்கும், மேலும் அதை தனிப்பட்ட முறையில் நிகழ்த்தினர். அத்தகைய ஒரு நிபுணர் கோட்ஃபிரைட் வான் ஸ்விடன், ஒரு உயர்மட்ட ஆஸ்திரிய அதிகாரி, அவர் பேக்கின் பாரம்பரியத்தை வியன்னீஸ் பள்ளியின் இசையமைப்பாளர்களுக்கு அனுப்புவதில் முக்கிய பங்கு வகித்தார். பி மைனரில் வெல்-டெம்பர்டு க்ளேவியர் மற்றும் மாஸ் ஆகியவற்றின் கையெழுத்துப் பிரதிகளை ஹெய்டன் வைத்திருந்தார், மேலும் பேக்கின் இசையால் ஈர்க்கப்பட்டார். மொஸார்ட் பேக்கின் இயக்கங்களில் ஒன்றின் நகலை வைத்திருந்தார், அவரது சில கருவி படைப்புகளை (கே. 404ஏ, 405) படியெடுத்தார், மேலும் அவரது பாணியால் ஈர்க்கப்பட்ட முரண்பாடான இசையை எழுதினார். பீத்தோவன் 11 வயதிற்குள் நன்கு மனச்சோர்வடைந்த கிளாவியர் முழுவதையும் நடித்தார், மேலும் பாக் (நல்லிணக்கத்தின் மூதாதையர்) என்று விவரித்தார். 19 ஆம் நூற்றாண்டில் 1802 ஆம் ஆண்டில், ஜோஹன் நிக்கோலஸ் ஃபோர்கெல் இசையமைப்பாளரின் முதல் சுயசரிதையான யூபர் ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாச்ஸ் லெபென், குன்ஸ்ட் அண்ட் குன்ஸ்ட்வெர்கேவை வெளியிட்டார், இது அவர் பரந்த பொதுமக்களுக்கு அறியப்படுவதற்கு பங்களித்தது. 1805 ஆம் ஆண்டில், இட்ஸிக்கின் பேத்திகளில் ஒருவரை மணந்த ஆபிரகாம் மெண்டல்ஸ்சோன், சி. பி. இ. பேக்கிலிருந்து வந்த பாக் கையெழுத்துப் பிரதிகளின் கணிசமான தொகுப்பை வாங்கி, அதை பெர்லின் சிங்-அகாடமிக்கு நன்கொடையாக வழங்கினார். சிங்-அகாடமி எப்போதாவது பொது கச்சேரிகளில் பேக்கின் படைப்புகளை நிகழ்த்தியது, எடுத்துக்காட்டாக அவரது முதல் விசைப்பலகை கச்சேரி, பியானோவில் சாரா இட்ஜிக் லெவியுடன். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் தசாப்தங்களில் பேக்கின் இசையின் முதல் வெளியீடுகளின் எண்ணிக்கை அதிகரித்ததுஃ ப்ரீட்கோப் கோரல் முன்னுரைகளை வெளியிடத் தொடங்கினார், ஹாஃப்மிஸ்டர் ஹார்ப்ஸிகார்ட் இசை, மற்றும் வெல்-டெம்பர்டு க்ளேவியர் 1801 ஆம் ஆண்டில் சிம்ராக் (ஜெர்மனி), நாகெலி (சுவிட்சர்லாந்து) மற்றும் ஹாஃப்மிஸ்டர் (ஜெர்மனி மற்றும் ஆஸ்திரியா) ஆகியோரால் ஒரே நேரத்தில் அச்சிடப்பட்டது. குரல் இசையும் வெளியிடப்பட்டதுஃ 1802 மற்றும் 1803 ஆம் ஆண்டுகளில் மோட்கள், அதைத் தொடர்ந்து மேக்னிஃபிகேட்டின் ஈ முக்கிய பதிப்பு, ஏ மேஜரில் கைரி-குளோரியா மாஸ் மற்றும் கான்டாட்டா ஐன் ஃபெஸ்ட் பர்க் இஸ்ட் அன்சர் காட் (பி. டபிள்யூ. வி 80). 1818 ஆம் ஆண்டில், ஹான்ஸ் ஜார்ஜ் நாகேலி மாஸ் இன் பி மைனரை மிகப் பெரிய தொகுப்பு என்று அழைத்தார். ஆரம்பகால ரொமாண்டிக் இசையமைப்பாளர்களின் அடுத்த தலைமுறையில் பேக்கின் செல்வாக்கு உணரப்பட்டது. ஆபிரகாமின் மகன் ஃபெலிக்ஸ் மெண்டல்ஸ்சோன், 13 வயதில், 1822 ஆம் ஆண்டில் தனது முதல் மாக்னிஃபிகேட் அமைப்பை தயாரித்தபோது, அவர் அப்போது வெளியிடப்படாத டி முக்கிய பதிப்பான பேக்கின் மாக்னிஃபிகேட்டால் ஈர்க்கப்பட்டார் என்பது தெளிவாகிறது. ஃபெலிக்ஸ் மெண்டல்ஸ்சோன் தனது 1829 பெர்லின் செயின்ட் மேத்யூ பேஷன் செயல்திறனுடன் பேக்கின் வேலையில் புதுப்பிக்கப்பட்ட ஆர்வத்திற்கு குறிப்பிடத்தக்க பங்களிப்பை வழங்கினார், இது பாக் மறுமலர்ச்சி என்று அழைக்கப்படுவதை அமைப்பதில் கருவியாக இருந்தது. செயின்ட் ஜான் பேஷன் 1833 ஆம் ஆண்டில் அதன் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் காட்சியைக் கண்டது, மேலும் பி மைனரில் வெகுஜனத்தின் முதல் செயல்திறன் 1844 இல் தொடர்ந்தது. இவை மற்றும் பிற பொது நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் அச்சிடப்பட்ட ஊடகங்களில் இசையமைப்பாளர் மற்றும் அவரது இசையமைப்புகள் பற்றிய அதிகரித்த கவரேஜ் தவிர, 1830 கள் மற்றும் 1840 களில் பாக் அதிக குரல் படைப்புகளின் முதல் வெளியீட்டைக் கண்டார்ஃ சிக்ஸ் கான்டாட்டாஸ், செயின்ட் மேத்யூ பேஷன் மற்றும் மாஸ் இன் பி மைனர். தொடர்ச்சியான உறுப்பு கலவைகள் 1833 இல் அவற்றின் முதல் வெளியீட்டைக் கண்டன. சோபின் தனது 24 பிரிலூடஸ், ஓ. பி. க்கு இசையமைக்கத் தொடங்கினார். 28, 1835 ஆம் ஆண்டில் வெல்-டெம்பர்டு க்ளேவியரால் ஈர்க்கப்பட்டது, மேலும் ஷூமான் 1845 ஆம் ஆண்டில் தனது செக்ஸ் ஃபூகென் உபெர் டென் நாமென் பி-ஏ-சி-எச் ஐ வெளியிட்டார். கார்ல் ஃப்ரெட்ரிக் ஜெல்டர், ராபர்ட் ஃபிரான்ஸ் மற்றும் ஃபிரான்ஸ் லிஸ்ட் போன்ற இசையமைப்பாளர்களால் சமகால சுவைகள் மற்றும் செயல்திறன் பயிற்சிக்கு ஏற்ப பேக்கின் இசை படியெடுத்தது மற்றும் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது, அல்லது சார்லஸ் கவுனோடின் அவெ மரியாவின் மெல்லிசை வரிசை போன்ற புதிய இசையுடன் இணைக்கப்பட்டது. பாக் இசையை ஊக்குவித்த அல்லது அதைப் பற்றி பிரகாசமாக எழுதிய இசையமைப்பாளர்களில் பிராம்ஸ், ப்ரூக்னர் மற்றும் வாக்னர் ஆகியோர் அடங்குவர். 1850 ஆம் ஆண்டில், பேக்கின் இசையை மேம்படுத்துவதற்காக (பாக் சொசைட்டி) நிறுவப்பட்டது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில், சங்கம் இசையமைப்பாளரின் படைப்புகளின் விரிவான பதிப்பை வெளியிட்டது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில், பிலிப் ஸ்பிட்டா, பேக்கின் வாழ்க்கை மற்றும் இசை குறித்த நிலையான படைப்பான ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பேக்கை வெளியிட்டார். அந்த நேரத்தில், இசையில் மூன்று பி-களில் முதல் நபராக பாக் அறியப்பட்டார். 19 ஆம் நூற்றாண்டு முழுவதும், பாக் மீது 200 புத்தகங்கள் வெளியிடப்பட்டன. இந்த நூற்றாண்டின் இறுதியில், பல நகரங்களில் உள்ளூர் பாக் சங்கங்கள் நிறுவப்பட்டன, மேலும் அவரது இசை அனைத்து முக்கிய இசை மையங்களிலும் நிகழ்த்தப்பட்டது. ஜெர்மனியில் நூற்றாண்டு முழுவதும், பாக் தேசியவாத உணர்வுகளுடன் இணைக்கப்பட்டார், மேலும் இசையமைப்பாளர் ஒரு மத மறுமலர்ச்சியில் பொறிக்கப்பட்டார். இங்கிலாந்தில், பாக் மத மற்றும் பரோக் இசையின் தற்போதைய மறுமலர்ச்சியுடன் இணைக்கப்பட்டார். இந்த நூற்றாண்டின் இறுதியில், பாக் மிகச்சிறந்த இசையமைப்பாளர்களில் ஒருவராக உறுதியாக நிலைநிறுத்தப்பட்டார், அவரது கருவி மற்றும் அவரது குரல் இசை ஆகிய இரண்டிற்கும் அங்கீகரிக்கப்பட்டார். 20 ஆம் நூற்றாண்டில், சில படைப்புகளின் இசை மற்றும் கற்பித்தல் மதிப்பை அங்கீகரிக்கும் செயல்முறை தொடர்ந்தது, இந்த அறைகளைப் பதிவு செய்த முதல் பெரிய கலைஞரான பப்லோ காசல்ஸ் என்பவரால் செலோ அறைகளை ஊக்குவிப்பது போல. வில்லெம் மெங்கல்பெர்க், எட்வின் ஃபிஷர், ஜார்ஜஸ் எனெஸ்கு, லியோபோல்ட் ஸ்டோகோவ்ஸ்கி, ஹெர்பர்ட் வான் கராஜன், ஆர்தர் க்ருமியாக்ஸ், ஹெல்முட் வால்சா, வாண்டா லாண்டோவ்ஸ்கா, கார்ல் ரிக்டர், ஐ மியூசிக், டீட்ரிச் ஃபிஷர்-டீஸ்காவ் மற்றும் க்ளென் கோல்ட் போன்ற பாரம்பரிய இசையின் முன்னணி கலைஞர்கள் அவரது இசையை பதிவு செய்தனர். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க வளர்ச்சி என்பது வரலாற்று ரீதியாக தகவலறிந்த செயல்திறன் நடைமுறையால் பெறப்பட்ட வேகமாகும், நிக்கோலஸ் ஹார்னோன்கோர்ட் போன்ற முன்னோடிகள் பேக்கின் இசையின் செயல்திறனால் முக்கியத்துவம் பெற்றனர். அவரது விசைப்பலகை இசை நவீன பியானோக்கள் மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் காதல் உறுப்புகளை விட பாக் நன்கு அறிந்த கருவிகளில் மீண்டும் நிகழ்த்தப்பட்டது. பேக்கின் இசையை இசைக்கும் மற்றும் பாடும் குழுக்கள் அவரது நாளின் கருவிகள் மற்றும் செயல்திறன் பாணியில் வைத்திருப்பது மட்டுமல்லாமல், பேக் தனது நிகழ்ச்சிகளுக்கு பயன்படுத்திய குழுக்களின் அளவுக்கும் குறைக்கப்பட்டன. ஆனால் 20 ஆம் நூற்றாண்டில் பேக்கின் இசை முன்னணியில் வந்த ஒரே வழி அதுவல்லஃ ஃபெருசியோ புசோனியின் தாமதமான காதல் பியானோ டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன்கள் முதல் தி ஸ்விங்கிள் சிங்கர்ஸ் போன்ற கவர்ச்சியான விளக்கங்கள், வால்ட் டிஸ்னியின் ஃபாண்டாசியா திரைப்படத்தைத் திறப்பது போன்ற இசைக்குழுக்கள் மற்றும் வெண்டி கார்லோஸின் ஸ்விட்ச்ட்-ஆன் பாக் பதிவுகள் போன்ற ஒருங்கிணைப்பு நிகழ்ச்சிகள் வரையிலான பதிப்புகளில் அவரது இசை கேட்கப்பட்டது. பேக்கின் இசை மற்ற வகைகளிலும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியுள்ளது. உதாரணமாக, ஜாஸ் இசைக்கலைஞர்கள் பேக்கின் இசையை ஏற்றுக்கொண்டனர், ஜாக் லூசியர், இயன் ஆண்டர்சன், யூரி கெய்ன் மற்றும் நவீன ஜாஸ் குவார்டெட் ஆகியோர் அவரது படைப்புகளின் ஜாஸ் பதிப்புகளை உருவாக்கியவர்களில் அடங்குவர். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பல இசையமைப்பாளர்கள் பாக் அல்லது அவரது இசையைக் குறிப்பிட்டனர், எடுத்துக்காட்டாக, தனி வயலினுக்காக சிக்ஸ் சொனாட்டாஸில் யூஜின் யசீ, 24 ப்ரிலூடஸ் மற்றும் ஃபியூக்ஸ் இல் டிமிட்ரி ஷோஸ்டாகோவிச் மற்றும் பச்சியானாஸ் பிரேசிலிராஸில் ஹெய்டர் வில்லா-லோபோஸ். அனைத்து வகையான வெளியீடுகளும் பாக் உள்ளடக்கியவைஃ நியூ பச்செசெல்சாஃப்ட்டின் பாக் ஜாஹர்புச் வெளியீடுகள் மட்டுமல்லாமல், ஆல்பர்ட் ஸ்விட்சர், சார்லஸ் சான்ஃபோர்ட் டெர்ரி, ஆல்பிரட் டர், கிறிஸ்டோஃப் வோல்ஃப் ஆகியோரின் பல்வேறு சுயசரிதைகள் மற்றும் ஆய்வுகள் இருந்தன. பீட்டர் வில்லியம்ஸ், ஜான் பட் மற்றும் பாக்-வெர்கே-வெர்சிச்னிஸின் 1950 முதல் பதிப்பு; ஆனால் கோடல், எஷர், பாக் போன்ற புத்தகங்களும் இசையமைப்பாளரின் கலையை ஒரு பரந்த கண்ணோட்டத்தில் வைத்தன. பேக்கின் இசை 1990 களில் விரிவாகக் கேட்கப்பட்டது, நிகழ்த்தப்பட்டது, ஒளிபரப்பப்பட்டது, ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது, தழுவப்பட்டது மற்றும் கருத்து தெரிவிக்கப்பட்டது. 2000 ஆம் ஆண்டில், பேக்கின் மரணத்தின் 250 வது ஆண்டு விழாவில், மூன்று பதிவு நிறுவனங்கள் பேக்கின் இசையின் முழுமையான பதிவுகளுடன் பாக்ஸ் செட்டுகளை வெளியிட்டன. இரண்டு வாயேஜர் ஆய்வுகளுடன் விண்வெளிக்கு அனுப்பப்பட்ட பூமியின் படங்கள், பொதுவான ஒலிகள், மொழிகள் மற்றும் இசையின் பரந்த மாதிரியைக் கொண்ட கிராமபோன் பதிவான வாயேஜர் கோல்டன் ரெக்கார்டில் வேறு எந்த இசையமைப்பாளரையும் விட பாக்கின் இசை மூன்று மடங்கு அதிகமாக உள்ளது. 20 ஆம் நூற்றாண்டில் பாக் நினைவாக அமைக்கப்பட்ட சிலைகள் மற்றும் தெருக்கள் மற்றும் விண்வெளி பொருட்களுக்கு அவரது பெயர் சூட்டப்பட்டது போன்ற பல்வேறு விஷயங்கள் அடங்கும். மேலும், பாக் ஏரியா குழுமம், டாய்ச் பச்ஸோலிஸ்டன், பச்ஷோர் ஸ்டட்கர்ட் மற்றும் பாக் கொலீஜியம் ஜப்பான் போன்ற ஏராளமான இசைக் குழுக்கள் இசையமைப்பாளரின் பெயரை ஏற்றுக்கொண்டன. பல கண்டங்களில் பாக் திருவிழாக்கள் நடத்தப்பட்டன, மேலும் சர்வதேச ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக் போட்டி மற்றும் ராயல் அகாடமி ஆஃப் மியூசிக் பாக் பரிசு போன்ற போட்டிகள் மற்றும் பரிசுகள் இசையமைப்பாளரின் பெயரால் பெயரிடப்பட்டன. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் பாக் தேசியவாதம் மற்றும் மத மறுமலர்ச்சியில் பொறிக்கப்பட்டிருந்தாலும், 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் பாக் ஒரு மதச்சார்பற்ற கலையின் பொருளாக பார்க்கப்பட்டது. 21 ஆம் நூற்றாண்டில், பேக்கின் பாடல்கள் ஆன்லைனில் கிடைக்கின்றன, எடுத்துக்காட்டாக சர்வதேச இசை மதிப்பெண் நூலகத் திட்டத்தில். பேக்கின் ஆட்டோகிராஃப்களின் உயர் தெளிவுத்திறன் கொண்ட பிரதி பாச் டிஜிட்டல் இணையதளத்தில் கிடைத்தது. 21 ஆம் நூற்றாண்டின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்களில் கிறிஸ்டோஃப் வோல்ஃப், பீட்டர் வில்லியம்ஸ் மற்றும் ஜான் எலியட் கார்டினர் ஆகியோர் அடங்குவர். 2015 ஆம் ஆண்டில், பெர்லின் மாநில நூலகத்தால் நடத்தப்பட்ட அவரது மாஸ் இன் பி மைனரின் கையால் எழுதப்பட்ட தனிப்பட்ட நகல், யுனெஸ்கோவின் மெமரி ஆஃப் தி வேர்ல்ட் பதிவேட்டில் சேர்க்கப்பட்டது, இது கலாச்சார ரீதியாக குறிப்பிடத்தக்க கையெழுத்துப் பிரதிகளைப் பாதுகாக்கும் நோக்கில் ஒரு திட்டமாகும். 2019 ஆம் ஆண்டில், 174 உயிருள்ள இசையமைப்பாளர்களிடையே நடத்தப்பட்ட வாக்கெடுப்பில் பாக் எல்லா காலத்திலும் சிறந்த இசையமைப்பாளராக பெயரிடப்பட்டார். பாக் முதலில் லீப்சிக்கில் உள்ள பழைய செயின்ட் ஜான்ஸ் கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். அவரது கல்லறை கிட்டத்தட்ட 150 ஆண்டுகளாக குறிக்கப்படாமல் இருந்தது, ஆனால் 1894 ஆம் ஆண்டில் அவரது எச்சங்கள் அமைந்தன மற்றும் செயின்ட் ஜான்ஸ் தேவாலயத்தில் உள்ள ஒரு பெட்டகத்திற்கு மாற்றப்பட்டன. இரண்டாம் உலகப் போரின் போது நேச நாடுகளின் குண்டுவீச்சால் இந்த கட்டிடம் அழிக்கப்பட்டது, எனவே 1950 ஆம் ஆண்டில் பேக்கின் எச்சங்கள் செயின்ட் தாமஸ் தேவாலயத்தில் உள்ள அவர்களின் தற்போதைய கல்லறைக்கு கொண்டு செல்லப்பட்டன. கல்லறையில் உள்ள எச்சங்கள் உண்மையில் பாக்கின் எச்சங்கள்தானா என்று பிற்கால ஆராய்ச்சி கேள்விக்குள்ளாக்கியுள்ளது. ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக் குறிப்புகள் குறிப்புகள் மேற்கோள்கள் படைப்புகளின் உருவப்படங்களையும் பார்க்கவும், மேற்கோள் காட்டப்பட்ட சுயசரிதைகள், முதன்முதலில் 1905 இல் பிரெஞ்சு மொழியிலும் 1908 இல் ஜெர்மன் மொழியிலும் வெளியிடப்பட்டன. (தொகுதி. 1, தொகுதி. 2) பிற; மேலும் வாசிப்பு என். பி. : முதன்முதலில் 1867 இல் வெளியிடப்பட்டது; அறிவாற்றல் நோக்கங்களுக்காக, வொல்ப்காங் ஷ்மீடரின் முழுமையான கருப்பொருள் பட்டியலால் மாற்றப்பட்டது, ஆனால் பேக்கின் கருவி படைப்புகளுக்கு மட்டுமே ஒரு எளிய குறிப்பு கருவியாகவும், ஷ்மீடரின் படைப்புகளுக்கு ஒரு பகுதியளவு மாற்றாகவும் பயனுள்ளதாக இருந்தது. வெளிப்புற இணைப்புகள் பாக் காப்பகத்தின் பாக்-லீப்ஜிக் வலைத்தளம். யோ டோமிதாவின் பாக் நூலியல் (23 மார்ச் 2012), ரிமென்ஷ்னைடர் பாக் நிறுவனத்தில் பிரதிபலிக்கிறது. . மதிப்பெண்கள். . பாக் டிஜிட்டல் இணையதளத்தில் இசை கையெழுத்துப் பிரதிகள் மற்றும் ஆரம்ப அச்சுகள். அமெரிக்க வரலாற்று பதிவுகளின் டிஸ்கோகிராஃபியில் ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக் பதிவுகள். . நெதர்லாந்து பாக் சொசைட்டியின் அனைத்து பாக் வலைத்தளமும். 1685 பிறப்புகள் 1750 இறப்புகள் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் கிளாசிக்கல் இசையமைப்பாளர்கள் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர்கள் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் ஜெர்மன் ஆண் இசைக்கலைஞர்கள் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் விசைப்பலகை கலைஞர்கள் வீடியோ கிளிப்களைக் கொண்ட கட்டுரைகள் ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக் ஜெர்மன் பார்வையற்ற மக்கள் செயின்ட் தாமஸ் தேவாலயத்தில் அடக்கம் செய்யப்பட்டனர், லீப்சிக் தேவாலய இசையின் கிளாசிக்கல் இசையமைப்பாளர்கள் குழாய் உறுப்பு இசையமைப்பாளர்கள் ஹார்ப்ஸிகார்டுக்காக இறப்புகள் அறுவை சிகிச்சை சிக்கல்களிலிருந்து ஜெர்மன் பரோக் இசையமைப்பாளர்கள் ஜெர்மன் கிளாசிக்கல் இசையமைப்பாளர்கள் ஜெர்மன் கிளாசிக்கல் ஆர்கனிஸ்டுகள் ஜெர்மன் லூத்தரன்ஸ் ஜெர்மன் ஆண் கிளாசிக்கல் இசையமைப்பாளர்கள் ஜெர்மன் ஆண் ஆர்கனிஸ்டுகள் லீப்சிக் ஓரடோரியோ இசையமைப்பாளர்களிடமிருந்து ஆண் கிளாசிக்கல் ஆர்கனிஸ்டுகள் வடக்கு ஜெர்மன் பாரம்பரியத்தில் ஆர்கனிஸ்டுகள் ஆர்கனிஸ்டுகள் ஆர்கனிஸ்ட