Étude Op. 10, No. 6 (Chopin)
இதற்கு பதில் சொல்லுங்கள். 10, இல்லை. 6, இ மைனரில், 1830 ஆம் ஆண்டில் ஃப்ரெடெரிக் சோபின் இசையமைத்த தனி பியானோவுக்கான ஆய்வு ஆகும். இதற்கு முன்பு உறவினர் விசை இருந்தது. இது முதன்முதலில் 1833 ஆம் ஆண்டில் பிரான்ஸ், ஜெர்மனி மற்றும் இங்கிலாந்தில் அவரது எட்டுடஸ், ஆப். 10 இன் ஆறாவது பகுதியாக வெளியிடப்பட்டது. டெம்போ ஆண்டான்டே இன் மற்றும் கான் மோல்டோ எஸ்பிரஷன் ஆகியவை ஓப் தவிர சோபினின் மற்ற ஆட்களை விட மிதமான விளையாடும் வேகத்தைக் குறிக்கின்றன. 10, இல்லை. 3 மற்றும் ஆப். 25, எண் 7. இந்த பாடல் மெல்லிசை மற்றும் பாலிஃபோனிக் அமைப்பின் வெளிப்பாடு மற்றும் வண்ண அமைப்பு ஆகியவற்றில் கவனம் செலுத்துகிறது. அமைப்பு மற்றும் பாணியியல் பண்புகள் இசைக்கலைஞர் ஹ்யூகோ லீக்டென்ட்ரிட் (1874-1951) மூன்று (மற்றும் சில நேரங்களில் நான்கு) குரல் அமைப்பை இவ்வாறு விவரிக்கிறார்ஃ "மெதுவான, கிட்டத்தட்ட மந்தமான, பாஸ், ஒரு முறுக்கு நடுத்தர குரலுக்கு இடையில் [பதினாறாவது குறிப்புகளில்] வலிமிகுந்த, நேர்த்தியான வெளிப்பாட்டின் மெல்லிசை, அதன் குறுகிய வரம்பு இருந்தபோதிலும் ஒரு பெரிய உள் கிளர்ச்சியை சேர்க்கிறது". மெல்லிசையின் ஒரு சிறப்பியல்பு பண்பு, துடிப்பில் இசைக்கப்படும் வண்ண துணைக் குறிப்புகள் மற்றும் துண்டிக்கப்பட்ட இயக்கத்தால் அணுகப்படுகின்றன. சோபினின் மற்ற படைப்புகளைப் போலவே, இந்த படைப்பும் ஏ-பி-ஏ என்ற முப்பரிமாண வடிவத்தில் உள்ளது. கடுமையான கால அமைப்பு எட்டு-பட்டை காலங்களைக் கொண்டுள்ளது-ஏ பிரிவில் இரண்டு, வழக்கமான 16-பட்டை காலத்தை உருவாக்குகின்றன, நடுவில் மூன்று மற்றும் இறுதி ஏ பிரிவில் ஒற்றை எட்டு-பட்டை காலம் ஐந்து கம்பிகளால் விரிவுபடுத்தப்படுகிறது. முதல் எட்டு பார்களில் உள்ள ஒத்திசைவான உறவுகள், பார் 4 க்கு ஒரு ஏமாற்றும் திருப்பம் மற்றும் பார் 7 இல் ஒரு நியாபோலிடன் நாண் ஆகியவற்றால் குறிக்கப்படுகின்றன, அவை ஒரு ஒத்திசைவான குறைப்பில் காட்டப்படுகின்றன. பார்கள் 9-16 அதே முன்னேற்றத்தை மீண்டும் செய்கின்றன, இது ஒரு E மைனர் பெர்பெக்ட் கேடென்ஸுடன் முடிவடைகிறது. நடுத்தர பிரிவின் மூன்று எட்டு பட்டை காலங்கள் ஒவ்வொன்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட வடிவமைப்பைக் கொண்டுள்ளன. முதல் ஒன்று நடுத்தரத்திற்கு ஒரு உயர்வு மற்றும் அதன் விளைவாக ஒரு தொடர்புடைய இறங்கு மூலம் குறிக்கப்படுகிறது. ஒழுங்கற்ற இரண்டாவது, க்ளைமாக்ஸுக்கு வழிவகுக்கிறது, குறிப்பாக அதன் விளைவாக அதன் உற்சாகமான தாள இயல்பை வெளிப்படுத்துகிறது, அதே நேரத்தில் மூன்றாவது க்ளைமாக்ஸில் இருந்து ஒரு நிலையான வண்ண வம்சாவளியாகும். இந்த நடுத்தர பிரிவின் ஒத்திசைவான முன்னேற்றத்தின் விளைவை லீக்டென்ட்ரிட் இவ்வாறு விவரிக்கிறார்ஃ "ஈ மைனரிலிருந்து (பார் 16) லேசான பிரகாசிக்கும் ஈ மேஜர் (பார் 21) க்கு ஒரு அற்புதமான மாற்றம் [சோபின் இங்கே முக்கிய கையொப்பத்தை மாற்றியுள்ளார்]; அவற்றின் குறுக்கு உறவுகளுடன் (பார்கள் 29-32) காட்சிகளின் அற்புதமான சங்கிலிகள்; ஈ மைனருக்கு அற்புதமான சத்தம் சரிவு மிகவும் மென்மையாக டிம்ப்ரே உச்சரிப்புகளுடன் நிழலிடப்பட்டுள்ளது (பார்கள் 33-41)". இறுதி ஏ பிரிவு என்பது முதல் பிரிவின் சுருக்கமான மறு செய்கையாகும். கடைசி ஏழு பார்களில் இறுதி கேடென்ஸை தாமதப்படுத்த நியாபோலிடன் ஆறாவது கார்டை மீண்டும் மீண்டும் பயன்படுத்துவதன் மூலமும், குறிப்பாக ஈ மைனர் கேடென்ஸில் ஏ மேஜரின் (பார் 49) "எதிர்பாராத ஒளிரும்" மூலமும் மிகவும் அழகான விளைவு உருவாகிறது. இந்த ஏ மேஜர் நடுத்தர பிரிவின் (பார் 24) ஈ மேஜரை மயக்கமாக பிரதிபலிக்கிறது. இந்த துண்டு ஈ மேஜரில் ஒரு பிகார்டி மூன்றாவது உடன் முடிவடைகிறது. கதாபாத்திர அமெரிக்க இசை விமர்சகர் ஜேம்ஸ் ஹுனெக்கர் (1857-1921) இந்த நிகழ்ச்சியை "ஒரு இருண்ட சோகமான இரவு" என்று அழைக்கிறார். [.] மெல்லிசை கசப்பான துக்கத்தால் நிரம்பியுள்ளது ". இத்தாலிய இசையமைப்பாளரும் ஆசிரியருமான ஆல்ஃபிரடோ கேசல்லா (1883-1947) "தியானம் செய்யப்பட்ட துக்கம்" பற்றி பேசுகிறார், மேலும் "இந்த ஆய்வை விட கடுமையான மற்றும் நிதானமான ஒரு சொற்பொழிவை கற்பனை செய்வது கடினம்" என்று நினைக்கிறார். மறுபுறம் பிரெஞ்சு பியானோ கலைஞர் ஆல்ஃபிரட் கோர்டோட் (1877-1962) இந்த ஆய்வின் தன்மையை "காய்ச்சல் மற்றும் செறிவு" என்று அழைக்கிறார், மேலும் "மேல் குரலின் உணர்ச்சிபூர்வமான புலம்பலுக்கு கீழே [.] ஒரு முக்கிய கீழ் பகுதியை நாம் கேட்க வேண்டும் [.] அதனுடன் ஒன்றிணைகிறது [இன்னும்] அதன் சொந்த தாளத்தையும் அதன் சொந்த தாள சுதந்திரத்தையும் பாதுகாக்கிறது". அசல் பிரெஞ்சு மற்றும் ஜெர்மன் பதிப்புகளில் கொடுக்கப்பட்ட டெம்போ சோபினின் மெட்ரோனோம் குறி, = 69 என்பது புள்ளியிடப்பட்ட காலாண்டு குறிப்புகளைக் குறிக்கிறது. ஆங்கில பதிப்பில் அதற்கு பதிலாக காலாண்டு குறிப்புகளைக் குறிக்கும் = 69 உள்ளது. ஆஸ்திரிய பியானோ கலைஞரும் இசையமைப்பாளருமான காட்ஃபிரைட் கால்ஸ்டன் (1879-1950) = 50 இன் வேகத்தை பரிந்துரைக்கிறார், ஏனெனில் "நவீன பியானோவின் கான்டாபிலின் சுமக்கும் சக்தி கான்டிலீனாவின் பரந்த அமைப்பை அனுமதிக்கிறது". "இந்த வேகத்தின் வேகம் மிகவும் பன்முக ஏற்ற இறக்கங்களுக்கு உட்பட்டது" என்றும் அவர் நம்புகிறார். போலந்து பியானோ கலைஞரும் ஆசிரியருமான ஜான் ஏகியர் (பிறப்பு 1913) போலிஷ் தேசிய பதிப்பின் செயல்திறன் வர்ணனையில் எழுதுகிறார், இந்த ஆடியோ "எப்போதும் [சோபினின்] வேகத்தால் சுட்டிக்காட்டப்பட்டதை விட மெதுவாகவோ அல்லது மிகவும் மெதுவாகவோ நிகழ்த்தப்படுகிறது. [.] டெம்போ உண்மையானதை விட மூன்று மடங்கு மெதுவாக மாறுகிறது, இதனால் மெட்ரோனமிக் அலகு = 69 இலிருந்து = 69 ஆக மாறுகிறது. பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் நிலவிய சில செயல்திறன் "மரபுகளில்" காரணங்களை கண்டறிய முடியும், அவை சோபினிலிருந்து நேரடியாக பெறப்பட்டவற்றுடன் பொதுவானவை அல்ல ". தொழில்நுட்ப சிக்கல்கள் ஷூமானின் 1836 இல் பியானோ எட்யூட்ஸ் பற்றிய நியூ ஜீட்ச்ரிஃப்ட் ஃபர் மியூசிக் கட்டுரையில், ஆய்வு, ஓபனுடன் சேர்ந்து. 10, இல்லை. 3, "ஒரே நேரத்தில் ஒரு கையில் மெல்லிசை மற்றும் துணை" என்ற பிரிவின் கீழ் வகைப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. கோர்டோட் கூறுகையில், மாணவரின் கவனம் பாலிஃபோனிக் வாசிப்பை முழுமையாக்குவதற்கு இயக்கப்பட வேண்டும், தொனி மற்றும் லெகாடோவின் வெளிப்பாட்டு தீவிரம் மற்றும் ஒரே நேரத்தில் மெல்லிசை வரிகள் ஒவ்வொன்றிற்கும் தனிப்பட்ட தொனியைக் கண்டுபிடிப்பது ஒரு குறிப்பிட்ட சிரமம் என்று நம்புகிறார். உறுதியான மற்றும் நேரான விரல்களால் கீழே உள்ள விசைகளை அழுத்துவதன் மூலம் மேல் பகுதியின் தொனியை உருவாக்க அவர் அறிவுறுத்துகிறார். செமிகுவேர்களில் உருவத்தை விளையாடும் விரல்களின் சமமான செயல்பாட்டை உறுதிப்படுத்த, விரல்கள் சாவியுடன் தொடர்பை இழக்காத ஒரு லெகாடோ அல்லாத பயிற்சியைத் தொடங்க அவர் பரிந்துரைக்கிறார். இறுதி லெகாடோவைப் பொறுத்தவரை, கையின் எடை ஒவ்வொரு செமிகுவேவரிலும் சற்று தாங்க வேண்டும், இது மேல் மெல்லிசை வரியில் ஒன்றிணைக்காத ஒரு தாளத்துடன் ஒரு வகையான உருவப்படத்தை உருவாக்குகிறது. கோர்டோட் ஒரு "இடைவிடாத நடுங்கும்" மிதிவண்டியை உருவாக்க பாதத்தின் நெகிழ்வுத்தன்மைக்கான ஒரு பயிற்சியையும் அறிமுகப்படுத்துகிறார், ஆனால் மிதிவண்டி இல்லாமல் முதலில் விரல் லெகாடோவைப் பயிற்சி செய்ய அறிவுறுத்துகிறார். சோபினின் அசல் மிதிவண்டி அடையாளங்கள் எதுவும் இல்லை. ஏற்பாடுகள் இடது கைக்கான ஒரு பதிப்பை லியோபோல்ட் கோடோவ்ஸ்கியின் 53 ஸ்டடீஸ் ஆன் சோபின்ஸ் எட்யூட்ஸில் காணலாம். கனேடிய பியானோ கலைஞரான மார்க்-ஆண்ட்ரே ஹேமலின் (பிறப்பு 1961) இந்த "மிக அழகான சாதனையை" இவ்வாறு விவரிக்கிறார்ஃ "தொடர்ச்சியான, விரைவான டெமிசெமிக்வேவர்களின் வரிசை சோபினின் மனச்சோர்வு கோரலே வழியாகவும் அதன் வழியாகவும் செல்கிறது, இது குறைந்தபட்சம் குழப்பமடையாமல் அதை மேம்படுத்துகிறது". குறிப்புகள் மற்றும் குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் சோபின் எட்டுட் ஆப். 10, இல்லை. 6 ஆல்ஃபிரட் கோர்டோட் (யூடியூப்) சோபின் எட்டுட் ஆப். 10, இல்லை. 6 ஐ கிளாடியோ அராவ் (யூடியூப்) சோபின் எடுட் ஆப் நடித்தார். 10, இல்லை. விளாடிமிர் ஹோரோவிட்ஸ் (யூடியூப்) நடித்த 6 சோபின் எடூட் ஆப். 10, இல்லை. சாம்சன் ஃபிரான்கோயிஸ் (யூடியூப்) சோபின்/கோடோவ்ஸ்கி ஆப் நடித்த 6. 10 இல்லை. 6 (இடது கை) டேவிட் சாபர்டன் (1952) (யூடியூப்) சோபின்/கோடோவ்ஸ்கி Op.10 எண் 6 (இடது கை) மார்க்-ஆண்ட்ரே ஹேமலின் (யூடியூப்) 10 06 1830 பாடல்கள் ஈ-பிளாட் மைனரில் இசையமைப்புகள்