Ngola Ritmos
நோலா ரிட்மோஸ் என்பது 1947 ஆம் ஆண்டில் மானுவல் டோஸ் பாஸோஸின் வீட்டில் டொமிங்கோஸ் வான்-டுனெம், மாரியோ டா சில்வா அராஜோ, பிரான்சிஸ்கோ மசாடோ, லைசு வியெரா டயஸ் மற்றும் நினோ என்டோங்கோ என்ற இளைஞர்களின் குழுவால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு இசைக் குழுவாகும், அவர்கள் முன்பு "ஓஸ் சாம்பாஸ்" என்ற குழுவைக் கொண்டிருந்தனர். போர்த்துகீசியப் பேரரசு காலத்தில் லுவாண்டா மக்களுக்கு கலாச்சார மற்றும் அரசியல் விழிப்புணர்வை பரப்பும் நோக்கத்துடன் அவர்கள் கிம்புண்டுவில் பாடினர். புதிதாக ஒன்றை உருவாக்க வேண்டிய அவசியத்தை அவர்கள் உணர்ந்தனர். காலனித்துவம் காரணமாக மறைந்து கொண்டிருந்த நாட்டுப்புறக் கருப்பொருள்களைப் பரப்புவதற்கும் வெளிப்படுத்துவதற்கும், இன்னும் ஒரு சிறிய குழுவாக இருந்த நோலா ரிட்மோஸ், முக்கிய கிட்டார் வாசிப்பாளராக லைசு வியெரா டயஸ் உடன் தோன்றினார், மீதமுள்ளவர்கள் டிரம்ஸ் மற்றும் அகாசியா குச்சிகளுடன் சத்தமாக விளையாடினர். 1950 களில், இசை வாழ்க்கையில், இசைக்குழுவில் லிசு, நினோ, அமடேயு, ஜோஸ் மரியா, யூக்ளிட்ஸ் ஃபோன்டெஸ் பெரேரா, ஜோஸ் கார்டிரோ, லூர்ட்ஸ் வான்-டுனெம் மற்றும் பெலிட்டா பால்மா ஆகியோர் அடங்குவர். அவர்கள் தங்கள் அன்றாட வரலாறுகள் அல்லது இறுதிச் சடங்குகளால் ஈர்க்கப்பட்ட புலம்பல்களைப் பாடினர், அங்கு பெண்கள் புலம்புவார்கள். அவர்கள் இரண்டு டிஸ்க்குகளைப் பதிவு செய்தனர், 1965 ஆம் ஆண்டில் அவர்கள் முதல் முறையாக ஒரு பெரிய நகரத்தில் நிகழ்த்தினர். அவர்களின் மிகவும் பிரபலமான கருப்பொருள்களான ம்பிரி ம்பிரி, கொலோனியல், பாலமே அல்லது முக்ஸிமா போன்ற பாடல்கள் ஏராளமான கலைஞர்களால் உள்ளடக்கப்பட்டிருந்தாலும், நோலா ரிட்மோஸின் பதிவுகள் மிகவும் அரிதானவை. முக்ஸிமா மற்றும் ஜாங்கோ யூ லுவாண்டாவில் பதிவு செய்யப்பட்டன. நோலா ரிட்மோஸின் பெரும்பாலான உறுப்பினர்கள் தேசியவாத போராளிகளாக இருந்தனர். குழுவின் நிறுவன உறுப்பினர்களில் ஒருவரான லிசு, எம். பி. எல். ஏ. வின் நிறுவன உறுப்பினராகவும் இருந்தார், மேலும் அமடேவ் அமோரிமுடன் சேர்ந்து, அவர் 1959 இல் கைது செய்யப்பட்டு கேப் வெர்டேவில் உள்ள தர்ராபால் சிறைக்கு நாடு கடத்தப்பட்டார், பத்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகுதான் திரும்பினார். ஆயினும்கூட, இசைக்குழு அறுபதுகளின் பிற்பகுதி வரை நீடித்தது, லிஸ்பனில் நஸாஜி பாடலைப் பதிவு செய்தது. அரசியல் ஈடுபாடு அவர்கள் அசல் ஒலிகளுடன் தங்கள் முதல் பொது தோற்றத்தை வெளிப்படுத்தினர், அந்த நேரத்தில் சில மிகவும் பிரபலமான கலாச்சார கச்சேரிகளாக இருந்தன. பொழுதுபோக்கு மீது அக்கறை கொண்டு அவர்கள் வாழ்ந்த காலத்தின் பயங்கரமான யதார்த்தத்துடன் தொடர்புடைய இசை வெளிப்பாடுகளை அவர்கள் * எழுப்பினர், ஆனால் இசை மூலம் தங்கள் நாட்டின் அங்கோலாவின் அரசியல் மற்றும் பொருளாதார யதார்த்தத்தை பரப்பும் நம்பிக்கையுடன். சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, இந்த வேலை மனசாட்சியின் விழிப்புணர்வாக இருந்தது, ஏனெனில் அந்த நேரத்தில் அங்கோலியர்கள் நிகழ்ச்சிகளில் விளையாடுவதைக் கேட்க அவர்களுக்கு அரிதாகவே வாய்ப்பு கிடைத்தது. தங்கள் சமூகம் தங்கள் சமூக மற்றும் கலாச்சார விழுமியங்களை மீட்டெடுக்கவும், காலனித்துவமாக திணிக்கப்பட்ட விதிமுறைகளிலிருந்து தங்கள் சொந்த நிலைக்கு திரும்பவும் உதவுவதற்காக அவர்கள் இறுதியாக தங்கள் இசையை சுற்றுப்புறங்களுக்கு எடுத்துச் சென்றதால் அவர்கள் இதில் பெருமிதம் கொண்டனர். எனவே அவர்கள் போர்த்துகீசியர்களின் முதுகுக்குப் பின்னால் இசையை உருவாக்கினர், மேலும் பெலிட்டா பால்மா, லர்டெஸ் வான்-டுனெம், ஃபோண்டின்ஹாஸ், ஜெ மரியா, அமடேவ் அமோரிம், ஜெ கார்டிரோ, சோடோ மற்றும் கெஜ் ஆகிய கலைஞர்கள். லூர்ட்ஸ் வான்-டுனெமுடன் பெலிட்டா பால்மா முக்கிய பாடகராக ஆனார், அவர்கள் மிகவும் திறமையானவர்கள் என்று கருதப்படுகிறார்கள். ஆனால் பல வருட வெற்றிக்குப் பிறகு ஒரு நாள், அந்த நேரத்தில் பிஐடிஇ என்று அழைக்கப்பட்ட போலீசாரால் பிடிக்கப்பட்ட நினோ, லிசோ மற்றும் அமடேயு ஆகியோர் தர்ராபால் சித்திரவதை முகாமுக்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டனர். அதிர்ஷ்டவசமாக இது குழு வளர்ச்சியடைவதைத் தடுக்கவில்லை, மேலும் அவர்கள் "ஏ மோரிங்கா", "முக்ஸிமா", "நஸாகி" போன்ற பாடல்களை இசைக்கும்போது தொடர்ந்து இசையைக் காண வைத்தது, மேலும் அவை அங்கோலர்களிடையே பிரபலமான நாட்டுப்புற பாடல்களாக மாறியது. குடிசைப்பகுதிகளில் தங்கள் மக்கள் என்ன அனுபவித்தனர் என்பதைப் பற்றிய புலம்பல்களையும் கதைகளையும் அவர்கள் பாடியதால் அவர்களின் இசை நாடகத்துடன் நன்றாக பொருந்துகிறது. அவர்கள் ஒரு புதிய வடிவத்தைப் பெற வேண்டியிருந்தது, மேலும் 'கெக்ஸ்டோ' என்ற ஒரு சோதனை நாடகக் குழு/நாடகக் கழகத்தை உருவாக்குவதன் மூலம் குழுவின் ஒரு புதிய கிளையை உருவாக்க வேண்டியிருந்தது, எனவே அவர்கள் அதிக உறுப்பினர்களை, பகுதியளவு உறுப்பினர்களை, நடிகர்களாக நியமித்தனர், அவர்கள் ஒவ்வொரு முறையும் தொகுப்பாளர்களாக பணியாற்றுவார்கள் அவர்கள் இசையை வாசிக்கும் போது நிகழ்த்தினர். லுவாண்டாவில் சாத்தியமான ஒவ்வொரு வகையிலும் கலையை விரிவுபடுத்துவதற்கான முதல் ஆரம்ப வழிகளில் இதுவும் ஒன்றாகும். அங்குதான் கியூபாவுடனான அங்கோலாவின் தொடர்பு தொடங்கியது, அதற்கு நோலா ரிட்மோஸ் தான் காரணம். முதல் கியூபன் சர்வதேசவாதியான பிரான்சிஸ்கோ ஜேவியர் ஹெர்னாண்டஸ், 1988 ஆம் ஆண்டில் லூவான்டோவிற்கு ஒரு மிஷனரியாக முதல் கியூபன் தூதராக இசை மற்றும் கலாச்சாரத்தின் எந்த அங்கோலன் பிரதிநிதியுடனும் தொடர்புகொள்வதற்கும், அங்கோலன் கலாச்சாரத்தை அறிந்து கொள்வதற்கும், ஒரே நேரத்தில் கலாச்சார கருத்துக்களையும் மரபுகளையும் பரிமாறிக்கொள்வதற்கும், அங்கோலன் கலாச்சாரத்தை கியூபாவுடன் மட்டுமல்லாமல் உலகளாவிய அம்சத்திலும் பரப்புவதற்கும் உதவினார். "பிரபலமான பாடல் புத்தகத்தின் பாணியமைப்புக்கான புதுமையான முன்மொழிவுகளின் அர்த்தத்தில், அங்கோலாவின் பிரபலமான இசையின் அழகியல் நவீனத்துவத்தின் உண்மையான முன்னோடிகளாக லிசு வியெரா டயஸ் மற்றும் நோலா ரிட்மோஸ் இருந்தனர், மேலும் நோலா ரிட்மோஸ் குழுமம் அங்கோலன் தேசியவாதத்தின் முன்னுதாரணங்களில் ஒன்றாக நிரூபிக்கப்பட்டது, இது அடிப்படையில், இசைத் தலையீட்டில், அரசியல் மற்றும் கலாச்சார மனசாட்சியின் விழிப்புணர்வு மற்றும் விடுதலையின் தெளிவான கண்ணோட்டத்தில், தேசிய விடுதலைப் போராட்டத்தின் தொடக்கத்தில், கிம்பாம்பாக்கள் ரிட்மோ மற்றும் நஸாஜி குழுக்களை தெளிவாக அணிதிரட்டினர்". "நிகோலா ரிட்மோஸ் குழுவை வடிவமைத்த முதல் கூட்டங்கள் மற்றும் கூட்டங்கள், சனி மற்றும் ஞாயிற்றுக்கிழமை பிற்பகல்களில் அடிக்கடி, 1940 களின் நடுப்பகுதியில், தேசியவாதியான மானுவல் டோஸ் பாஸோஸின் வீட்டில் நடந்தது, அங்கு லைசு வியெரா டயஸ், டோமிங்கோஸ் வான்-டுனெம், மாரியோ டா சில்வா அராஜோ, பிரான்சிஸ்கோ மசாடோ மற்றும் மானுவல் அன்டோனியோ ரோட்ரிக்ஸ், நினோ ந்டோங்கோ ஆகியோர் இருந்தனர். பின்னர், 1951 ஆம் ஆண்டில், யூக்ளிட்ஸ் ஃபோன்டெஸ் பெரேரா குழுவில் சேர்ந்தார், ஃபோண்டின்ஹாஸ், இசையமைப்பாளர் மற்றும் "டிகன்ஸா", ரெக்கோ-ரெக்கோவின் உராய்வின் மிகவும் விசித்திரமான நுணுக்கத்தின் உரிமையாளர், பின்னர், கிட்டார் கலைஞர் மற்றும் மொழிபெயர்ப்பாளர் ஜோஸ் மரியா டோஸ் சாண்டோஸ், ஜெ மரியா. நிகோலா ரிட்மோஸின் கடினமான மையப்பகுதி யூக்ளிட்ஸ் ஃபோன்டெஸ் பெரேரா, ஃபோண்டின்ஹாஸ், அமடேயு டிமோட்டோ மால்ஹிரோஸ் அமோரிம், அமடேயு அமோரிம், லைசேயு வியெரா டயஸ், லைசேயு, ஜோஸ் மரியா டோஸ் சாண்டோஸ், ஜெ மரியா மற்றும் மானுவல் அன்டோனியோ ரோட்ரிக்ஸ், நினோ ந்டோங்கோ ஆகியோரால் உருவாக்கப்பட்டது. அதன் இறுதி கட்டத்தில், ந்கோலா ரிட்மோஸ் பெலிட்டா பால்மா, லூர்ட்ஸ் வான்-டுனெம் மற்றும் கான்சியோ லெகோட் ஆகியோரின் பயனுள்ள ஒத்துழைப்பைக் கொண்டிருந்தார், அவர்கள் 'ட்ரையோ ஃபெமெனினோ' வை உருவாக்குவார்கள். ஒரு குழுவில் நடனக் கலைஞர்கள் ஜோடிகளால் நிகழ்த்தப்படும் பிரபலமான அம்பிகாடா நடனமான மசெம்பா என்ற சொல், லுவாண்டா பிராந்தியத்தில் மிகவும் பிரதிநிதித்துவமான இசை வகையைக் குறிக்க வந்த பெயரான செம்பாவின் பன்மை ஆகும். தெருவில் நடனமாடிய, இடைவேளை மதியங்கள் மற்றும் நிலவொளி இரவுகளில், மசெம்பா, லிசு வியெரா டயஸ், ஜோஸ் மரியா மற்றும் நினோ என்டோங்கோ ஆகியோரின் கிதார் திறமைக்கு சென்றது, இது செம்பாவை உருவாக்கியது. கச்சேரியின் ஆதரவுடன் நடன அரங்குகளுக்கு குடிபெயர்ந்தபோது, மாசம்பா போர்த்துகீசியப் பெயரான ரிவேட்டை எடுத்துக் கொண்டார். ஜோஸ் மரியா மற்றும் நினோ ந்டோங்கோ ஆகியோரின் புதுமையான முன்மொழிவுகளால் லிசு வியெரா டயஸ் மற்றும் செம்பா ஆகியோரால் ஒழுங்கற்ற துடிப்பு, அவர்களின் மிகவும் மாறுபட்ட அறியப்பட்ட தாள உருவங்களில். செம்பா, ஜோஸ் மரியா மற்றும் நினோ ந்டோங்கோ ஆகியோரின் தாள முன்மொழிவுகள் மூலம், ஜோவென்ஸ் டோ ப்ரெண்டாவைச் சேர்ந்த ஜோஸ் கெனோ போன்ற முக்கியமான பிற்கால கிட்டார் கலைஞர்களால், தொடர்ச்சிகளின் வரிசையில் உறிஞ்சப்பட்டார், அவர் நிகோலா ரிட்மோஸ், டுயா, ஜிங்காஸ், மாரிட்டோ அர்காஞ்சோ, கீசோஸ், "ரோசா ரோஸ்" மற்றும் "முவா பாங்கு" ஆகியோரின் குழுக்களின் இசையின் பொதுவான தன்மையால் தான் ஈர்க்கப்பட்டதாக கூறுகிறார், இரண்டு எடுத்துக்காட்டுகள், பொங்கோஸிடமிருந்து போட்டோ ட்ரின்டேட், நிகோலா ரிட்மோஸின் தாளத்தை மரபுரிமையாகப் பெற்ற கிட்டார் கலைஞர், லிசு வியெரா டயஸின் மகன் கார்லிடோஸ் வியெரா டயஸ் மூலம், மானுவல் மரின். அஞ்சலி 1978 ஆம் ஆண்டில் அன்டோனியோ ஓலே 'ஓ ரிட்மோ டோ என்கோலா ரிட்மோஸ்' என்ற தலைப்பில் குழுவைப் பற்றிய திரைப்படத்தை உருவாக்கினார், 2009 ஆம் ஆண்டில் ஜார்ஜ் அன்டோனியோவின் 'ஓ லெண்டாரியோ டியோ லைசு ஈ ஓஸ் என்கோலா ரிட்மோஸ்' திரைப்படம், எஃப். ஐ. சி. லுவாண்டா 2010 இல் சிறந்த ஆவணப்படத்திற்கான விருதைப் பெற்றது செமனா டி ஹோமனகேம் ஏ லைசு வியெரா டயஸ் ஈ ஆவோ ந்கோலா ரிட்மோஸ் லைவ் செயல்திறன் ந்கோலா ரிட்மோஸ் டோட்டி சாமெட், அலீன் ஃப்ராஸாவோ, ரூய் மிங்காஸ், ஷோ டோ மேஸ் மற்றும் பலவற்றிற்கு அஞ்சலி செலுத்தியது, லிசு வியெரா டயஸ் மற்றும் ந்கோலா ரிட்மோஸ் ஆகியோரின் நிலைத்தன்மைக்கு பங்களித்தது. அங்கோலா அங்கோலன் இசை பெலிட்டா பால்மா & லூர்ட்ஸ் வான்-டுனெம் கிம்புண்டு அம்புண்டு மக்கள் செம்பா அங்கோலன் சுதந்திரத்திற்கான போர் குறிப்புகள் அங்கோலன் இசைக் குழுக்கள் நாட்டுப்புற இசைக் குழுக்கள் 1947 இல் அங்கோலாவில் நிறுவப்பட்ட லுவாண்டா இசைக் குழுக்களைச் சேர்ந்தவர்கள்