Josefina Vicens
ஜோசெஃபினா வைசென்ஸ் (23 நவம்பர் 1911-22 நவம்பர் 1988)-அவரது புனைப்பெயரான "லா பெக்" என்றும் குறிப்பிடப்படுகிறார்-ஒரு மெக்சிகன் எழுத்தாளர், திரைக்கதை எழுத்தாளர் மற்றும் பத்திரிகையாளர் ஆவார். அவர் மெக்சிகோவின் ஆரம்பகால பெண் எழுத்தாளர்களில் ஒருவராக கருதப்படுகிறார். எல் லிப்ரோ வாகியோ (1958 இல் ஸ்பானிஷ் மொழியிலும், 1992 இல் ஆங்கிலத்திலும் வெளியிடப்பட்ட 'வெற்று புத்தகம்') மற்றும் லாஸ் அனோஸ் ஃபால்சோஸ் ('தவறான ஆண்டுகள்') (1982 இல் ஸ்பானிஷ் மொழியிலும், 1989 இல் ஆங்கிலத்திலும் முதன்முதலில் வெளியிடப்பட்டது) ஆகிய இரண்டு நாவல்களுக்காகவும், இருபதாம் நூற்றாண்டின் மெக்சிகன் அரசியல் மற்றும் அரசியல் சிந்தனைக்கு அவரது முன்னோடி பங்களிப்புகளுக்காகவும் அவர் மிகவும் பிரபலமானவர். அவர் பல திரைக்கதைகளையும் எழுதினார், அவற்றில் பல தயாரிக்கப்பட்டு பரவலாக பார்க்கப்பட்ட படங்களாக வெளியிடப்பட்டன. அவர் தபாஸ்கோ மாநிலத்தின் வில்லாஹெர்மோசாவில் பிறந்தார், ஆனால் தனது வயதுவந்த வாழ்க்கையின் பெரும்பகுதியை மெக்ஸிகோ நகரில் வாழ்ந்தார். எல் லிப்ரோ வாசியோ (தி வெற்று புத்தகம்) முதல் மெக்சிகன் மெட்டா-இலக்கிய நாவலாகும், இது "நோவியோ ரோமனின்" வளங்களைப் பயன்படுத்தியது. இதற்கு 1958 ஆம் ஆண்டில் சேவியர் வில்லார்ருட்டியா பரிசு வழங்கப்பட்டது. இது சமீபத்தில் யுனெஸ்கோவின் இலக்கியம் மற்றும் மொழிபெயர்ப்பு திட்டத்திற்கு மெக்ஸிகோ தேசிய ஆணையத்தால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டுள்ளது. ஆரம்பகால வைசென்ஸ் மெக்சிகன் புரட்சியின் போது பிறந்தார் மற்றும் தபாஸ்கோவில் உள்ள வில்லாஹெர்மோசாவில் வளர்ந்தார். அவரது தந்தை ஸ்பானிஷ், அவரது தாயார் மெக்சிகன். அவரது தந்தை ஒரு சிறிய கடை உரிமையாளர், அவரது தாயார் ஒரு ஆரம்ப பள்ளி ஆசிரியர். அவர்களுக்கு ஜோசெஃபினா உட்பட 5 மகள்கள் இருந்தனர். வைசென்ஸின் ஆரம்ப ஆண்டுகள் முழுவதும் வைசென்ஸ் குடும்பம் ஒரு பண்ணையில் வசித்து வந்தது. அவர்கள் தீவிர கத்தோலிக்கர்களாக இருந்தனர். குடும்பம் மிகவும் இசைக்கலைஞராக இருந்தது, அவரது தாயார் கவிதை மற்றும் பாடல் வரிகளின் குறிப்பேடை வைத்திருந்தார்; ஒருவேளை இது எழுதுவதில் வைசென்ஸின் சொந்த பாராட்டை பாதித்தது. 1920 களின் முற்பகுதியில், வைசென்ஸ் குடும்பம் மெக்ஸிகோ நகரத்திற்கு குடிபெயர்ந்து வளமான கொலோனியா ரோமா சுற்றுப்புறத்தில் குடியேறியது. இங்கே, வைசென்ஸின் பெற்றோர் ஒரு கடையைத் தொடங்கினர், அங்கு அவர்கள் வேலை செய்தனர். பெற்றோர் வேலையில் இருந்தபோது தங்கள் இளைய சகோதரிகளை கவனித்துக்கொள்வது வைசென்ஸ் மற்றும் பிற மூத்த மகள்களிடம் விழுந்தது. தரப் பள்ளியை முடித்த பிறகு வைசென்ஸ் ஒரு வணிகப் பள்ளியில் படித்தார்; அங்கு, அவர் சுருக்கெழுத்து மற்றும் தட்டச்சு கற்றுக்கொண்டார். பின்னர், அவர் பள்ளியில் கற்றுக்கொண்ட திறன்களிலிருந்து தன்னை ஆதரிப்பார், பெண்கள் வாக்குரிமையைப் பெறத் தொடங்கிய ஒரு சகாப்தத்தில் தனது சுதந்திரத்தைப் பெற்றார், ஆனால் வழக்கமாக வீட்டிற்கு வெளியே செல்வாக்குமிக்க பாத்திரங்களை வகிக்கவில்லை. சுதந்திரம் வைசென்ஸுக்கு மிகவும் முக்கியமானது, அவர் தனது குடும்பத்தின் குடும்பத்தின் எல்லைகளிலிருந்து தப்பிக்கும் திறனாக தன்னை ஆதரிக்கும் திறனைக் கண்டார். குடும்பம் மெக்ஸிகோ நகரில் குடியேறிய பிறகு, விசென்ஸின் தந்தை ஒரு சூடான சாஸ் உற்பத்தி நிறுவனத்தில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார், அதன் உரிமையாளராக அவர் பின்னர் ஆனார். அவர் தனது இளம் வயதிலேயே இருந்தபோது, வைசென்ஸ் தனது தந்தையுடன் தொழிற்சாலையில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார். அங்கு, தொழிற்சாலையின் மேலாளர்களுக்கும்-அவரது தந்தை உட்பட-அதன் தொழிலாளர்களுக்கும் இடையிலான பெரும் சமத்துவமின்மையை வைசென்ஸ் உணர்ந்தார், இது அவருக்கு மோதலை ஏற்படுத்தியது. இருபதுகளின் நடுப்பகுதியில், அவர் தொழிற்சாலையையும் தனது குடும்பத்தினரையும் விட்டு வெளியேறி, சிறிது நேரம் சாபுல்டெபெக்கிற்குச் சென்றார். அங்கு, அவர் ஒரு வாகனப் போக்குவரத்து நிறுவனத்தில் வேலை பெற்றார். அவர் தனது குடும்பத்தினரிடம் திரும்பி வருவார், 1925 ஆம் ஆண்டில் அவர் ஒரு மனநல மருத்துவமனையில் செயலாளராக வேலை பெற்றார், அங்கு அவர் ஒன்றரை ஆண்டுகள் தங்கியிருப்பார். அவர் மருத்துவமனையில் பணியாற்ற ஒப்புக்கொண்டார், பின்னர் ஒரு நேர்காணலில் அவர் நினைவு கூர்ந்தார், அன்றைய தனது செயலகப் பணிகளை முடித்த பிறகு இயக்குனர் நோயாளிகளுடன் பேச அனுமதிப்பார். இந்த அனுபவம் அவரது எழுதப்பட்ட படைப்புகளில் பல முக்கிய கருப்பொருள்களை தெரிவிக்க உதவியது, இதில் "வாழ்க்கை மற்றும் இறப்பு, பைத்தியம் மற்றும் மனநலம்" பற்றிய ஒரு குறிப்பிட்ட மோகம் அடங்கும். மருத்துவமனையில் பணிபுரிந்த பிறகு, விசன்ஸ் விவசாயத் துறையில் வேலை பெற்றார். அங்கு, அவர் தனது நகைச்சுவைக்காக அறியப்பட்டார், மேலும் அவர் தனது மேற்பார்வையாளரின் கவனத்தை ஈர்த்தார். இந்தப் பிரிவின் இளைய தொழிலாளியாக இருந்ததால் தனித்து நின்ற இவர், "லா பெக்" என்ற புனைப்பெயரைப் பெற்றார். 1938 ஆம் ஆண்டில், அவர் தேசிய விவசாயிகள் கூட்டமைப்பின் மகளிர் நடவடிக்கைகளுக்கான செயலாளராகத் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். இவ்வாறு அவரது அரசியல் வாழ்க்கை தொடங்கியது. "சமூக நீதிக்கான ஒரு கலகப் போராட்டத்தால்" அது வரையறுக்கப்பட்ட ஒரு அரசியல் வாழ்க்கை என்று அவர் கூறினார். தனது தந்தையின் தொழிற்சாலையில் தனது பணி உட்பட முந்தைய வேலைகளில் சமத்துவமின்மை குறித்த தனது அனுபவங்களால் ஈர்க்கப்பட்ட வைசென்ஸ், விவசாயிகளின் உரிமைகளுக்காக போராட தேசிய விவசாயிகள் கூட்டமைப்பில் தனது நிலையை பயன்படுத்தினார். குறிப்பாக, இந்தத் துறையில் பெண்களின் உரிமைகளை மேம்படுத்துவதற்காக அவர் பணியாற்றினார். 1938 ஆம் ஆண்டில், அவர் மெக்சிகன் புரட்சிகரக் கட்சியின் விவசாயத் துறையின் பெண்கள் பிரிவின் தலைவரானார். அவர் ஒரே நேரத்தில் அந்த இரண்டு பதவிகளை வகிப்பார். இந்த போராட்டத்தின் ஒரு முக்கிய பகுதியாக கலை உருவானது, மேலும் அவர் சமூக நீதிக்காக வாதிடுவதற்காக அவரது சமகாலத்தவர்களாக இருந்த சில கலைஞர்களுடன் கூட்டணி அமைத்தார், அவற்றில் அடங்கும்ஃ ஜுவான் சோரியானோ, அன்டோனியோ பெலாஸ் மற்றும் ரமோன் கயா. அவர் அரசியலில் இருந்தபோது கூட கலைஞர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்களால் சூழப்பட்டார். 1937 ஆம் ஆண்டில், விசன்ஸ் ஜோஸ் ஃபெரெல் என்பவரை மணந்தார். ஃபெரெல் அவரது சமூக வட்டத்தில் உள்ளவர்களால் ஓரினச்சேர்க்கையாளர் என்று பரவலாக நம்பப்பட்டது, மேலும் இந்த திருமணம் அந்த காரணத்திற்காக பல அறிமுகமானவர்களை ஆச்சரியப்படுத்திய போதிலும், வைசென்ஸ் மற்றும் ஃபெரெல் நெருங்கிய நண்பர்களாக இருந்தனர். திருமணம் செய்து கொள்வதன் மூலம், வைசென்ஸ் இறுதியாக தனது பெற்றோரின் வீட்டை விட்டு வெளியேற முடிந்தது, இதனால் அவர் தனது குடும்பத்தினரிடமிருந்து விரும்பிய சுதந்திரத்தைப் பெற்றார். சுதந்திரத்திற்கான அவரது ஆசை மற்றும் அவரது கடுமையான தனித்துவம் ஆகியவற்றால் அவரது வாழ்க்கை தொடர்ந்து வரையறுக்கப்பட வேண்டும். 1938 ஆம் ஆண்டில், வைசென்ஸ் முதன்முறையாக வெளியிட்டார்-அரசியல் குறித்த அவரது எண்ணங்களின் தொகுப்பை வெளியிட்டார். இது அவரது எழுத்து வாழ்க்கையின் தொடக்கத்தைக் குறித்தது, ஆனால் அவரது மிக முக்கியமான வெளியீடுகள் ஐம்பதுகள் வரை வெளியிடப்படவில்லை. 1940கள் முழுவதும், வைசென்ஸ் தனது எழுத்து மற்றும் அரசியல் செயல்பாட்டிற்கு தன்னை அர்ப்பணித்துக் கொண்டார், மெக்ஸிகோவின் எண்ணெய் வர்த்தகம் மற்றும் மெக்ஸிகோவின் சர்வதேச உறவுகள் பற்றி கட்டுரைகளை எழுதினார், அதே நேரத்தில் பெபே ஃபரோல்ஸ் என்ற புனைப்பெயரில் ஒரு உள்ளூர் செய்தித்தாளுக்கு காளைச் சண்டைகளையும் உள்ளடக்கினார். 1946 ஆம் ஆண்டில், வைசென்ஸ் திரைக்கதை எழுதுவதற்கு மாறினார், 1948 ஆம் ஆண்டில், அவர் தனது முதல் ஸ்கிரிப்டான அவிஸோ டி ஒசேஷனை முடித்தார், இது ஒருபோதும் திரையில் தழுவப்படவில்லை. அவர் புகழ்பெற்ற மெக்சிகன் ஒளிப்பதிவாளரான கேப்ரியல் ஃபிக்யுரோவாவுடன் பணிபுரிந்தார். 1958 ஆம் ஆண்டில், வைசென்ஸ் தனது முதல் நாவலான எல் லிப்ரோ வாகியோவை வெளியிட்டார், அதை அவர் 10 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு எழுதத் தொடங்கினார். நாவல் வெளியிடப்படுவதற்கு முன்பு அவர் அதை எழுதுவதற்கும் திருத்துவதற்கும் பல ஆண்டுகள் செலவிட்டார், மேலும் அது விமர்சன ரீதியாக வெற்றி பெற்றது. அவரது ஏற்கனவே சுறுசுறுப்பான அரசியல் வாழ்க்கை மற்றும் திரைக்கதை எழுதுதல் காரணமாக, அவரது நாவல் ஆச்சரியமாக இருந்தது, மேலும் இது ஒரு ரகசிய ஆர்வத்தின் சான்றாக கருதப்பட்டது. 1960 களில் அவர் தொடர்ந்து ஏராளமான திரைக்கதைகளை எழுதினார். திரைக்கதை எழுத்தாளர்களின் உரிமைகளுக்காகவும், புதிய திரைக்கதை எழுத்தாளர்களுக்கு மேம்பாடு மற்றும் புதுமைக்கான வாய்ப்புகளுக்காகவும் வைசென்ஸ் போராடினார். 1970 முதல் 1976 வரை, வைசென்ஸ் மெக்சிகன் அகாடமி ஆஃப் சினிமாடோகிராஃபிக் சயின்சஸ் அண்ட் ஆர்ட்ஸ் தலைவராக பணியாற்றினார். 1973 ஆம் ஆண்டில், வைசென்ஸ் எழுதிய லாஸ் பெர்ரோஸ் டி டியோஸ் என்ற படம் சிறந்த திரைக்கதைக்கான ஏரியல் விருதை வென்றது, மேலும் ரெனுன்சியா போர் மோடிவோஸ் டி சலூத் இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு வென்றது. 1979 ஆம் ஆண்டில், அவர் தனது கடைசி திரைக்கதையை எழுதினார், எல் டெஸ்டமெண்டோ, 1982 ஆம் ஆண்டில் அவர் தனது இரண்டாவது மற்றும் இறுதி புத்தகமான லாஸ் அனோஸ் ஃபால்சோஸை வெளியிட்டார். இந்த நேரத்தில், அவர் தனது பார்வையை இழக்கத் தொடங்கினார், எனவே அவர் பராமரித்த சமூக வாழ்க்கையிலிருந்து விலகினார். அவர் ஒரு நேர்காணலில் பார்வை இழப்பு குறித்து புலம்பினார், அவர் இனி படிக்க முடியாது மற்றும் அவரது சுதந்திரத்தை இழந்ததால் இது ஒரு சோகம் என்று கூறினார். ஜோசெஃபினா வைசென்ஸ் தனது 78 வது பிறந்தநாளுக்கு ஒரு நாள் கழித்து, நவம்பர் 22,1988 அன்று இறந்தார். 1987 மற்றும் 1988 ஆம் ஆண்டுகளில் நடத்தப்பட்ட தொடர்ச்சியான நேர்காணல்களில் ஒன்றில், வைசென்ஸ் தனது மரணத்தை உணர விரும்புவதாக வெளிப்படுத்தினார், ஏனெனில் வாழ்க்கையிலிருந்து மரணத்திற்கு இந்த மாற்றம் குறித்து அவர் விழிப்புடன் இருக்க விரும்பினார். இலக்கிய வைசென்ஸ் இரண்டு புனைகதைகளை எழுதினார், அவை ஒவ்வொன்றும் ஆண் கதாநாயகர்களைக் கொண்டுள்ளன மற்றும் பெரும்பாலும் உள்நோக்கத்துடன் உள்ளன. இந்த நாவல்கள் மெக்சிகன் இலக்கிய வரலாற்றில் முக்கியமான படைப்புகளாகக் கருதப்படுகின்றன. 1950 களில் ஜோசெஃபினா வைசென்ஸ் தனது எழுத்துக்களை முழுமையாக உருவாக்கினார், இந்த தசாப்தத்தில் மெக்ஸிகோ நகரம் நாட்டின் நவீனத்துவத்தின் மையமாக மாறியது, அங்கு பல அறிவுஜீவிகளும் கலைஞர்களும் சந்தித்து ஒத்துழைத்தனர். அந்தக் காலகட்டத்தின் ஆய்வுகள் மற்றும் தாக்கங்கள் இரண்டும் மிகவும் மாறுபட்டவையாக இருந்தனஃ மிகையதார்த்தவாதம், பிரெஞ்சு இருத்தலியல், நீட்சேவின் தத்துவம் போன்றவை. பல ஆய்வுகள் விசென்ஸின் திருமணம் மற்றும் ஜோஸ் ஃபெரெல் மற்றும் ரிம்பாட் மற்றும் கைட் போன்ற எழுத்தாளர்களுடனான திடமான நட்பை லாஸ் காண்டெபொரேனியோஸ் குழுவுடன் அவரது தொடர்பு புள்ளியாக கருதுகின்றன. பெட்ரோ கரோனல், ஜுவான் சோரியானோ, ஜோஸ் லூயிஸ் குவேவாஸ் மற்றும் அன்டோனியோ பெலாஸ் போன்ற பல கலைஞர்கள் மற்றும் ஓவியர்களுடனும், செர்ஜியோ பெர்னாண்டஸ், பிட்டா அமோர், எட்மண்டோ வலடேஸ், ஆக்டேவியோ பாஸ் மற்றும் ஜுவான் ரல்போ போன்ற எழுத்தாளர்களுடனும் அவர் நட்பு கொண்டார். புகழ்பெற்ற கலைஞர்களுடனான இந்த தொடர்பு கஃபே பாரிஸுக்கு அவர் வருகை தந்ததோடு இணைக்கப்பட்டது, இது அந்த காலத்தின் பல கலைஞர்களுக்கு ஒரு பொதுவான சந்திப்பு இடமாக இருந்தது. எல் லிப்ரோ வாசியோ (1958) எல் லிப்ரோ வாசியோ (டேவிட் லாவர், டெக்சாஸ் பிரஸ் பல்கலைக்கழகம் (1992),) இலக்கியத்திற்கான வில்லாரூடியா பரிசை வென்றார். இந்த நாவல் ஜோஸ் கார்சியாவைப் பின்தொடர்கிறது, அவர் எழுத இயலாமையுடன் போராடுகிறார். மெட்டாஃபிக்ஷன் படைப்பான இந்த புத்தகம், ஜோஸ் ஒரு சராசரி வாழ்க்கை என்று கருதும் வாழ்க்கையில் வாழும் போது உலகளாவிய கருத்துக்களை வெளிப்படுத்துவதற்கான போராட்டத்தை உரையாற்றுகிறது. கற்பனைக்கும் நிஜ வாழ்க்கைக்கும் இடையிலான பதற்றத்தைப் பற்றி அவர் எழுதுகிறார், சத்தியத்திற்கான தனது விருப்பத்தை ஒரு கட்டாயக் கதையைத் தேடுவதன் மூலம் எவ்வாறு சமரசம் செய்வது என்று தெரியவில்லை. அவர் தனது இரண்டு மகன்கள் மற்றும் மனைவியுடன் வசிக்கிறார், அவர்களை அவர் புத்தகம் முழுவதும் "அவரது பெண்" ("மி முஜெர்") என்று குறிப்பிடுகிறார். அவர் தனது இயல்பான வாழ்க்கையைப் பற்றிச் செல்லும்போது, கடந்தகால பாலியல் உறவுகள், அவரது குழந்தைப் பருவம் மற்றும் அவரது இரண்டு மகன்களின் வளர்ச்சி ஆகியவற்றைப் பற்றி சிந்திக்கிறார். 1986 ஆம் ஆண்டு வைசென்ஸுடனான ஒரு நேர்காணலில், எழுதுவதா இல்லையா என்ற சிக்கலை அவர் தனது கதாநாயகனைப் போலவே போராடுவதாக விவரிக்கிறார். புத்தகத்தைத் தொடங்குவதற்கு முன்பு வெறுமை என்ற கருப்பொருளைத் தீர்மானித்து, அவர் எழுதிய முதல் விஷயம் தலைப்பு என்று அவர் விளக்குகிறார். லாஸ் அனோஸ் ஃபால்சோஸ் (1981) லாஸ் அனோஸ் ஃபால்சோஸ் (ஆங்கிலம்ஃ தி ஃபால்ஸ் இயர்ஸ் டிரான்ஸ். பீட்டர் எர்லே, லத்தீன் அமெரிக்க இலக்கிய மதிப்பாய்வு பிரஸ் (1989),-மதிப்பாய்வு செய்யப்பட்டது) 1982 இல் வெளியிடப்பட்டது. 19 வயதான கதாநாயகன் லூயிஸ் அல்ஃபோன்சோ பெர்னாண்டஸ் ஜூனியர் தனது தந்தையின் கல்லறையில் நிற்கும்போது, அவர் தற்செயலாக தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொண்டபோது பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இறந்தார். லூயிஸ் தனது வாழ்க்கையை பிரதிபலிக்கிறார், அவரது ஆளுமை மற்றும் அவரது தந்தையிடமிருந்து சுயாதீனமாக இருக்க வேண்டும் என்ற அவரது விருப்பத்தை ஆராய்கிறார். தலைமுறைகளின் மோதல் பற்றிய இந்த பிரதிபலிப்பின் மூலம், மெக்ஸிகோவின் அரசியல் ஊழல் மற்றும் சமகால வாழ்க்கையில் குடும்ப மரபுகளின் நீடித்த செல்வாக்கை வைசென்ஸ் விமர்சிக்கிறார். திரைக்கதைகள் ஜோசெஃபினா வைசென்ஸ் மேற்கோள் காட்டப்பட்டுள்ளது, அவர் தனது திரைக்கதைகளிலிருந்து தனது வாழ்க்கையை உருவாக்கினார்-ஒருவேளை அவரது நாவல்கள் மொழிபெயர்ப்பில் நன்கு அறியப்பட்டிருந்தாலும் கூட. அவரது இரண்டு நாவல்களும் ஆங்கிலத்தில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளன; தொண்ணூறுகளில் வெற்று புத்தகம் மற்றும் எண்பதுகளில் தவறான ஆண்டுகள் மற்றும் விநியோகத்தில் உள்ளன. மெக்ஸிகன் சினிமாட்டோகிராஃபி புரொடக்ஷன் யூனியனின் தலைவராக சிறிது காலம் பணியாற்றியபோது அவரது திரைப்பட வாழ்க்கை தொடங்கியது. அங்கு, அவர் திரைக்கதை எழுத்தாளர்களின் கைவினையைக் கற்றுக் கொண்டார், பிரபலமான மற்றும் கலை திரைப்பட எழுத்தாளர்களிடமிருந்து திறன்களைப் பெற்றார், அவை அவரது சொந்த படைப்புகளைத் தெரிவிக்கும். அதன் தலைமையில் தனது பதவிக்காலத்தை முடித்த பிறகு, அவர் ஒரு திரைக்கதை எழுத்தாளராக தொழிற்சங்கத்தில் தங்கியிருந்தார். பின்னர், அவர் மெக்சிகன் சினிமாடோகிராஃபிக் ஆர்ட்ஸ் அண்ட் சயின்சஸ் அகாடமியின் பொறுப்பை ஏற்றார். வைசென்ஸின் முதல் வெற்றிகரமான படம் 1954 இல் வெளியிடப்பட்டது, அப்போது எல் போட்டியாளருக்கான ("தி ரைவல்") தனது திரைக்கதையில் வணிக ரீதியான வெற்றியைக் கண்டார். ஒரு திரைக்கதை எழுத்தாளராக அவரது வாழ்க்கை அங்கிருந்து தொடங்கும், அதன்பிறகு அவர் திரைக்கதைகளைத் தயாரித்தார். அவரது ஆரம்பகால திரைப்படங்கள் பிரதிபலித்தன மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு இருபதாம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் பிரபலமான மெக்சிகன் திரைப்படத்தின் பழமைவாதத்தால் கட்டுப்படுத்தப்பட்டன. அவரது ஆரம்பகால திரைப்படங்களில் பல மெக்சிகன் குடும்ப வாழ்க்கையைப் பற்றியவைஃ மனைவிகள், குழந்தைகள் மற்றும் குடும்ப நாடகம். அந்த அச்சிலிருந்து உருவாகி, அவரது தனித்துவமான பாணியை வரையறுத்த அவரது முதல் திரைக்கதை லாஸ் செனோராஸ் விவன்கோ ("தி லேடீஸ் விவன்கோ") ஆகும். அவரது திரைக்கதைகள் அவற்றின் அசல் தன்மையில் தனித்துவமாகக் கருதப்பட்டன; அந்த நாட்களில், பெரும்பாலான ஸ்கிரிப்ட்கள் தயாரிப்பு நிறுவனங்களால் நியமிக்கப்பட்டன, எனவே வைசென்ஸ் தனித்து நின்றார், ஏனெனில் அவர் அவ்வாறு செய்ய பணம் செலுத்தாமல் அவற்றை எழுதினார். அவரது மிகவும் பிரபலமான படங்களில் சில லாஸ் பெர்ரோஸ் டி டியோஸ் ("கடவுளின் நாய்கள்"), ரெனுன்சியா போர் மோடிவோஸ் டி சலூத் ("சுகாதார காரணங்களுக்காக துறப்பது") மற்றும் எல் டெஸ்டமெண்டோ ("தி வில்") ஆகியவை அடங்கும். இந்த திரைப்படங்கள் அரசியல் அல்லது மிகையதார்த்தவாத கருப்பொருள்களை உரையாற்றின, மேலும் அவரது நாவல்களிலும் தோன்றிய அடையாளம், சுய வரையறை மற்றும் இறப்பு பற்றிய கனமான பிரச்சினைகளைக் கையாண்டன. இருப்பினும், மெக்ஸிகோவில் அவரது நாவல்களை விட வைசென்ஸ் அவரது திரைப்படங்களுக்கு நன்கு அறியப்பட்டார், ஏனெனில் அவை அதிக பார்வையாளர்களை எட்டின, இருப்பினும் ஆங்கில மொழி பேசுபவர்கள் அவரது நாவல்களை அவர்களின் மொழிபெயர்ப்புகளுக்கு நன்கு அறிவார்கள். அவரது வாழ்நாளில் அவரது தயாரிப்புகளில் அவரது திரைக்கதைகள் மிகவும் பிரபலமாக இருந்தன, மேலும் அவர் தொண்ணூற்றுக்கும் மேற்பட்ட திரைக்கதைகளை எழுதியதாக வைசென்ஸ் விவரிப்பார். இருப்பினும், அவரது கூற்றுப்படி, அவர் தனது நாவல்களைப் பற்றி பெருமிதம் கொண்டார், மேலும் ஒரு திரைக்கதை எழுத்தாளராக அல்லாமல் ஒரு எழுத்தாளராகக் கருதப்பட விரும்பினார். வைசென்ஸின் பல திரைக்கதைகளில் மெக்ஸிகோவின் சிறந்த திரைப்பட விருதான ஏரியல் விருதுக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்ட இரண்டு திரைக்கதைகளும் அடங்கும். ரெனுன்சியா போர் மோடிவோஸ் டி சலூத் (1976) லாஸ் பெர்ரோஸ் டி டியோஸ் (1974) ஜர்னலிசம் 20 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு ஸ்பெயினுக்குத் திரும்பும் முதல் பயணத்தில் விசன்ஸ் தனது தந்தையுடன் சென்றபோது, அங்கு அவர் கண்ட காளைச் சண்டைக் காட்சியால் அவர் ஆர்வமடைந்தார். 1940 களின் முற்பகுதியில் பெபே ஃபரோல்ஸ் என்ற புனைப்பெயரில் ஒரு உள்ளூர் செய்தித்தாளுக்கான சண்டைகளை அவர் மறைக்கத் தொடங்கினார். ஒரு முக்கிய காளைப்பந்து வீரரைப் பற்றி அவமானகரமாக எழுதிய பிறகு, செய்தித்தாளில் மேலும் கட்டுரைகளை வெளியிட அவர் வரவேற்கப்படவில்லை. அவர் ஒரு நண்பருடன் இணைந்து ஒரு செய்தித்தாளைக் கண்டுபிடிக்க முடிவு செய்தார், மேலும் பெபே ஃபரோல்ஸை அடிப்பதாக அச்சுறுத்திய ஒரு குத்துச்சண்டை வீரரை கெட்ட வார்த்தைகளில் பேச தனது புனைப்பெயரை புதுப்பித்தார். பெபே (வைசென்ஸ்) குத்துச்சண்டை வீரரை சந்திக்க ஒப்புக்கொண்டபோது, புனைப்பெயருக்கு பின்னால் யார் இருந்தார்கள் என்பதைக் கண்டு அவர் அதிர்ச்சியடைந்தார். வைசென்ஸ் தனது வாழ்க்கை முழுவதும் "டியோஜெனெஸ் கார்சியா" என்ற புனைப்பெயரில் பல அரசியல் கட்டுரைகளை வெளியிட்டார். அவர் தொழிலாளர் உரிமைகள், மெக்சிகன் அரசியல் ஊழல் மற்றும் மெக்சிகன் புரட்சிக்குப் பிந்தைய சமூகப் பிரச்சினைகள் குறித்து விவாதித்தார். அவர் வெளியிடும் பொருள் பகுதியைப் பொறுத்து, வைசென்ஸ் பல புனைப்பெயர்களால் சென்றார், ஆனால் அவர் திரைப்படங்களைப் பற்றி எழுதிய கட்டுரைகளில் தனது சொந்த பெயரை இணைத்தார். குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் எலாடியோ கோர்டெஸ், மெக்சிகன் இலக்கிய அகராதி, கிரீன்வுட் பிரஸ் (1992), வெளிப்புற இணைப்புகள் லா சஸ்டான்சியா வைண்டிரே டெல் ஹ்யூமனிஸ்மோஃ ஜோசெஃபினா வைசென்ஸ், புரொயெக்டோ என்சாயோ ஹிஸ்பானிகோ-ஸ்பானிஷ் 1911 பிறப்புகளில் 1988 இறப்புகள் மெக்சிகன் பெண் நாவலாசிரியர்கள் மெக்சிகன் பெண் பத்திரிகையாளர்கள் மெக்சிகன் பெண்ணிய எழுத்தாளர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் மெக்சிகன் பெண் எழுத்தாளர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் மெக்சிகன் நாவலாசிரியர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் மெக்சிகன் திரைக்கதை எழுத்தாளர்கள்