King Lear (1987 film)
கிங் லியர் என்பது 1987 ஆம் ஆண்டு ஜீன்-லுக் கோடார்ட் இயக்கிய திரைப்படமாகும், இது வில்லியம் ஷேக்ஸ்பியரின் நாடகத்தை சோதனையான பிரெஞ்சு புதிய அலை சினிமா பாணியில் தழுவியது. ஸ்கிரிப்ட் (முதலில் நார்மன் மெய்லருக்கு ஒதுக்கப்பட்டது, ஆனால் பயன்படுத்தப்படவில்லை) முதன்மையாக பீட்டர் செல்லர்ஸ் மற்றும் டாம் லடி ஆகியோரால் எழுதப்பட்டது. இது ஷேக்ஸ்பியரின் பெயரிடப்பட்ட சோகத்தின் வழக்கமான சினிமா தழுவல் அல்ல, இருப்பினும் நாடகத்தின் சில வரிகள் படத்தில் பயன்படுத்தப்பட்டுள்ளன. லியர், கார்டெலியா மற்றும் எட்கர் ஆகிய மூன்று கதாபாத்திரங்கள் மட்டுமே இருவருக்கும் பொதுவானவை, மேலும் ஆக்ட் I, காட்சி 1 க்கு மட்டுமே வழக்கமான சினிமா சிகிச்சை வழங்கப்படுகிறது, அதில் இரண்டு அல்லது மூன்று பேர் உண்மையில் ஒப்பீட்டளவில் அர்த்தமுள்ள உரையாடலில் ஈடுபடுகிறார்கள். கோடார்ட் ஆரம்பப் பள்ளிக்குச் சென்ற சுவிட்சர்லாந்தின் வோட், ந்யோன் மற்றும் அதைச் சுற்றியுள்ள பகுதிகளில் கிங் லியர் அமைக்கப்பட்டுள்ளது. கோடார்ட்டின் பல திரைப்படங்கள் ஒளிப்பதிவின் கண்ணுக்குத் தெரியாத அம்சங்களைப் பற்றி அக்கறை கொண்டிருந்தாலும், படத்தின் வெளிப்புற நடவடிக்கை வில்லியம் ஷேக்ஸ்பியர் ஜூனியர் ஐந்தாவது ஐ மையமாகக் கொண்டுள்ளது, அவர் செர்னோபில் பேரழிவுக்குப் பிறகு பெரும்பாலான மனித நாகரிகம் மற்றும் குறிப்பாக கலாச்சாரம் இழந்துவிட்ட உலகில் தனது மூதாதையரின் நாடகங்களை மீட்டெடுக்க முயற்சிக்கிறார். ஷேக்ஸ்பியரின் நாடகத்தின் ஒரு செயல்திறனை மறுஉருவாக்கம் செய்வதற்குப் பதிலாக, இந்த படம் உரையால் எழுப்பப்பட்ட பிரச்சினைகளில் அதிக அக்கறை கொண்டுள்ளது, மேலும் அதிகாரம் மற்றும் நல்லொழுக்கத்திற்கு இடையிலான உறவுகளை, தந்தையர்களுக்கும் மகள்களுக்கும் இடையிலான உறவுகளை, வார்த்தைகள் மற்றும் உருவங்களை அடையாளமாக ஆராய்கிறது. இந்த படம் வேண்டுமென்றே வழக்கமான ஹாலிவுட் திரைப்படத் தயாரிப்பு நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துவதில்லை, இது ஒரு திரைப்படத்தை 'பார்க்கக்கூடியதாக' ஆக்குகிறது, மாறாக பெர்டோல்ட் ப்ரெக்டின் முறையில் அதன் பார்வையாளர்களை அந்நியப்படுத்தவும் குழப்பவும் முயல்கிறது. பேக்கேஜிங் செருகலில் ஒரு நடிகர்கள் பட்டியல் இருந்தாலும், நடிகர்கள் (தோற்றத்தின் வரிசையில்) படத்திலேயே கிரெடிட் அல்லது கிரெடிட் வரிசை எதுவும் இல்லை. மெனாஹேம் கோலான் (பெயரிடப்படாதவர்) தன்னைத்தானே (குரல் கொடுப்பது) ஜீன்-லுக் கோடார்ட் தன்னைத்தானே (குரல் கொடுப்பது) டாம் லடி (பெயரிடப்படாதவர்) தன்னைத்தானே (குரல் கொடுப்பது) நார்மன் மெய்லர் தன்னை/கிங் லியர் கேட் மெய்லர் தன்னைத்தானே/கார்டெலியா பீட்டர் செல்லர்ஸ் வில்லியம் ஷேக்ஸ்பியர் ஜூனியர் ஐந்தாவது, வில்லியம் ஷேக்ஸ்பியர் பர்ஜெஸ் மெரிடித்தின் வழித்தோன்றலான டான் லியரோ மோலி ரிங்வால்டாக கார்டெலியா சுசேன் லான்சாவாக (பெயரிடப்படாதவர்) ஒரு கோப்லின் லியோஸ் காராக்ஸாக எட்கர் ஜூலி டெல்பியாக வர்ஜீனியா ஜீன்-லுக் கோடார்ட் பேராசிரியராக பிளக்கி (பெயரிடப்படாதவர்) பத்திரிகையாளராக ("மிஸ் ஹால்பெர்ஸ்டாட்") ஃப்ரெடி புச்சே கிரிகோரி கொசின்ட்சேவ் ("பேராசிரியர் குவென்டின்" பல வரிகள் உண்மையில் திரையில் உள்ள கதாபாத்திரங்களால் பேசப்படுவதில்லை (அதாவது. டைஜெடிக்கலாக), ஆனால் பெரும்பாலும் குரல்-ஓவரில் கேட்கப்படுகின்றன, அல்லது மற்றொரு பாத்திரம் அல்லது குரலால் பேசப்படுகின்றன, ஒருவேளை கிட்டத்தட்ட புரிந்துகொள்ள முடியாத வகையில், அல்லது அரிதாகவே கிசுகிசுக்கப்படுகின்றன, மீண்டும் மீண்டும், எதிரொலிக்கின்றன. ஷேக்ஸ்பியரின் மூன்று சொனெட்டுகளில் இருந்து 47,138 மற்றும் 60 எண்கள் படத்தின் போது கேட்கப்படுகின்றன. ஹேம்லெட்டில் இருந்து ஒரு வரியும் உள்ளதுஃ "எனக்குள் ஒரு வகையான சண்டை உள்ளது, அது என்னை தூங்க விடாது". (சட்டம் V, காட்சி 5:5) "[இந்த] படம், சோகமானது அல்ல, புத்திசாலித்தனமானது மற்றும் [சாதாரண] பார்வையாளருக்கு முழு புரிதலுக்கான வாய்ப்பை வழங்காது. திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் படத்தில் தெளிவுபடுத்துவது போல, அவர் அதற்கு ஒரு விரிவான சிகிச்சையை வழங்க விரும்பவில்லை, ஏனெனில் இது ஒரு அணுகுமுறை, ஒரு ஆய்வு மட்டுமே, இது வெளிப்படையாக ஓரளவு உள்ளது. உரையைப் பற்றி உறுதியான எதுவும் இல்லை; இது தொடர்ந்து குறுக்கிடப்படுகிறது, தொடர்ச்சியற்றது, படங்களின் ஒழுங்கற்ற கலவை, ஒரு உண்மையான குழப்பம். "இலக்கிய ஆதாரங்கள் ஷேக்ஸ்பியரின் நாடகத்தின் வரிகளைத் தவிர, பல நவீன இலக்கிய ஆதாரங்களிலிருந்தும் மேற்கோள்கள் திரைப்படத்தின் போது கேட்கப்படுகின்றனஃ சில திரையில் உள்ள கதாபாத்திரத்தால் பேசப்படுகின்றன, சில வேண்டுமென்றே குழப்பமான ஒலிப்பதிவில் குரல் கொடுக்கின்றன. அவை படத்தில் தோன்றும் வரிசையில் பட்டியலிடப்பட்டுள்ளன. "உறுதியாக இருங்கள்". ராபர்ட் ப்ரெசன் (1975). குறிப்புகள் சர் லெ cinématographe.Paris: எடிஷன்ஸ் கல்லிமார்ட். ஃபோலியோ n ° 2705. "ஒரு படம் இருந்தால், தனித்தனியாகப் பாருங்கள்": ராபர்ட் ப்ரெசன், நோட்ஸ் சர் லெ சினிமாடோகிராஃபி. "நான் தனியாக இருக்கிறேன்", என்று உலகம் கூறுவதாகத் தெரிகிறது. ": ஜீன் ஜெனெட் (1958). ஆல்பர்ட்டோ ஜியாகோமெட்டி பாரிஸ்ஃ எடிஷன்ஸ் கல்லிமார்ட். "இப்போது, லான்ஸ்கியும் நானும் அற்புதமாக இருந்தாலும் கூட": ஆல்பர்ட் ஃப்ரீட் (1980). அமெரிக்காவில் யூத கேங்ஸ்டரின் எழுச்சி மற்றும் வீழ்ச்சி. நியூயார்க்ஃ ஹோல்ட், ரைன்ஹார்ட் மற்றும் வின்ஸ்டன். "கார்டேலியாவின் மௌனத்திற்கு ஒரு வன்முறை மௌனம்". விவியன் ஃபார்ரெஸ்டர் (1980). லா வயலன்ஸ் டி லா calme.Paris: எடிஷன்ஸ் டு செயில். "உருவம் என்பது ஆன்மாவின் தூய்மையான படைப்பு": பியர் ரெவர்டி (1918). எல் 'image.Revue நோர்ட்-சுட், எண் 13, மார்ச் 1918. "ஒரு வன்முறையான அமைதி. கார்டேலியாவின் மௌனம் ": விவியன் ஃபார்ரெஸ்டர், லா வன்முறை டி லா அமைதி. "என்னிலும், அலை எழுகிறது, அது வீங்குகிறது, அது அதன் பின்புறத்தை வளைக்கிறது". வர்ஜீனியா வூல்ஃப் (1931). Waves.London: ஹோகார்த் பிரஸ். கதைக்களம் "படம் ஒரு நேரியல் கதையை முன்வைக்கவில்லை; மாறாக, மறைமுகமாக, இது கிட்டத்தட்ட இல்லை. இது தர்க்கரீதியான வரிசை இல்லாமல் படங்கள், நூல்கள், குரல்கள் ஆகியவற்றின் வெகுஜனமாகும். இது மற்ற படைப்புகள் மற்றும் புகழ்பெற்ற நூல்களின் மேற்கோள்களைப் பற்றிய டஜன் கணக்கான குறிப்புகளைக் கொண்டுள்ளது [.] ஒவ்வொரு மேற்கோள், ஒப்புமை, பார்வையாளரிடமிருந்து சிறந்த கூடுதல் உரை அறிவைக் கோருகிறது. கோடார்ட் இந்த படத்தில் பல நூற்றாண்டுகளின் கலை மற்றும் கலாச்சாரத்தை மையமாகக் கொண்டு, வரலாறு முழுவதையும் மதிப்பாய்வு செய்வது போல [.] [நாடகத்தின்] உரையிலிருந்து பெறப்பட்டவை ஷேக்ஸ்பியரின் கதாபாத்திரங்களுடன் தெளிவற்ற முறையில் தொடர்புடைய சில கதாபாத்திரங்கள் மட்டுமே, மேலும் சில உரைகள் முற்றிலும் சூழலுக்கு வெளியே உள்ளன ". கதை சுருக்கம்ஃ 'தி கேனான் குரூப்/பஹாமாஸ்', 'எ பிக்சர் ஷாட் இன் தி பேக்', 'கிங் லியர்/ஃபியர் அண்ட் லோத்திங்', 'கிங் லியர்/ஏ ஸ்டடி', 'அ அப்ரோச்' போன்ற விரிவாக்கப்பட்ட இடை-தலைப்புகளின் வரிசையுடன் படம் தொடங்குகிறது. படத்தின் தயாரிப்பாளர் மெனாஹேம் கோலன், கோடார்ட் மற்றும் டாம் லடி இடையே மூன்று வழி தொலைபேசி உரையாடல் கேட்கப்படுகிறது. கோடார்ட் இந்த திரைப்படத்தை தயாரிக்க எவ்வளவு நேரம் எடுத்துக்கொள்கிறார் என்று கோலன் புகார் கூறுகிறார், மேலும் 1987 கேன்ஸ் திரைப்பட விழாவிற்கு இது தயாராக இருக்க வேண்டும் என்று வலியுறுத்துகிறார். ந்யோனில் உள்ள ஹோட்டல் டு ரிவேஜில், நார்மன் மெய்லர் கிங் லியருக்கான தனது புதிய ஸ்கிரிப்ட்டை தனது மகள் கேட் மெய்லருடன் விவாதிக்கிறார், மேலும் கதாபாத்திரங்களுக்கு டான் லியரோ, டான் க்ளோசெஸ்ட்ரோ போன்ற மாஃபியா போன்ற பெயர்கள் ஏன் உள்ளன. அவர் மீண்டும் அமெரிக்காவுக்குச் செல்ல விரும்புகிறார். அவர்கள் ஆரஞ்சு பழச்சாறு அருந்துகிறார்கள். முழு காட்சியும் இரண்டாவது காட்சியில் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகிறது. வில்லியம் ஷேக்ஸ்பியர் ஜூனியர் வில்லியம் ஷேக்ஸ்பியர் ஜூனியர் (வில் ஜூனியர்) ஜெனீவா ஏரியைக் கண்டும் காணாதபடி, வெறிச்சோடிய ஹோட்டல் உணவகத்தில் ஒரு மேஜையில் அமர்ந்திருக்கிறார். மேசையில் சில சிவப்பு டூலிப்ஸ் உள்ளன. ஒரு நன்கு அறியப்பட்ட இயக்குனரை விட (". மாஸ்கோ அல்லது பெவர்லி ஹில்ஸ் நகரைச் சேர்ந்த ஒரு மனிதர்") இந்தப் படத்தைத் தயாரிக்க அவர் ஏன் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார் என்று அவர் ஆச்சரியப்படுகிறார். இந்த முறுக்கப்பட்ட விசித்திரக் கதையை படமாக்க அவர்கள் ஏன் சில கோப்ளின்களை ஆர்டர் செய்யக்கூடாது? ". குரல் ஒலியில், கோடார்ட் ராபர்ட் ப்ரெசனின் நோட்ஸ் சுர் லெ சினிமாடோகிராஃபியில் இருந்து மேற்கோள்களைப் படிக்கிறார். மார்ஸெல் பாக்னோல், கெஞ்சி மிஸோகுச்சி, ஃபிரான்சுவா ட்ரூபாட் ("இல்லை"), ஜார்ஜஸ் ஃபிரான்ஜு, ராபர்ட் ப்ரெசன், பியர் பாலோ பசோலினி, ஃபிரிட்ஸ் லாங், ஜார்ஜஸ் மெலீஸ், ஜாக்ஸ் டாட்டி, ஜீன் காக்டியூ போன்ற இந்த திரைப்படத்தை உருவாக்கியிருக்கக்கூடிய 'தயாரிப்பாளர்களை' வில் ஜூனியர் கற்பனை செய்கிறார். லூச்சினோ விஸ்கான்டி (ஜீன் ரெனாயரின் உதவியாளர்) பற்றியும், பிந்தைய ஆண்டுகளில் இளம் பெண்கள் மீது அகஸ்டே ரெனாயரின் ஈர்ப்பு பற்றியும் ஜூனியர் ஆச்சரியப்படுகிறார். திரு ஏலியனின் பெயர் அவரது மரண படுக்கையில் செர்ஜி ஐன்ஸ்டீன் எடிட்டிங் செய்யும் படத்துடன் குரல் ஒலியில் கேட்கப்படுகிறது. வில் ஜூனியர் இப்போது ஒரு ஹோட்டல் படுக்கையறையில் இருக்கிறார், ஓர்சன் வெல்லஸின் படங்களுடன் ஒரு ஆல்பத்தைப் பார்க்கிறார், வெர்மீர்ஸ் கேர்ள் ஒரு முத்து காதணியுடன். சக்தி மற்றும் நல்லொழுக்கம் (இடை-தலைப்பு) ரெம்பிராண்ட்டின் செயிண்ட் பால், ரூபன்ஸின் இளம் பெண் கீழே பார்க்கிறார், ரெம்பிராண்ட்டின் தி ரிட்டர்ன் ஆஃப் தி ப்ராடிகல் சன். அதே நேரத்தில், குரலில், கார்டெலியா சொனெட் 47 இலிருந்து படிக்கிறார்ஃ மற்றும் லியர்-நாடகத்தின் கடைசி காட்சியை முன்னறிவிக்கும்-அவரது மகளின் மரணத்திற்கு இரங்கல் தெரிவிக்கிறார். மஞ்சள் பூக்களுடன் ஒரு உணவக மேசையில் காணப்பட்ட வில் ஜூனியர், கனன் கலாச்சார பிரிவின் கடமையில் இருப்பதாக குரல் மூலம் விளக்குகிறார்ஃ பின்னர் எதுவும் இல்லை (இடை-தலைப்பு). செர்னோபில் வெடிப்புக்குப் பிறகு அனைத்தும் மறைந்துவிட்டன. கோயா மூலம் சனி தனது மகனை விழுங்குகிறது. சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு அனைத்தும் திரும்பி வந்தனஃ மின்சாரம், வீடுகள், கார்கள்-கலாச்சாரம் மற்றும் வில்லியம் ஜூனியர் தவிர அனைத்தும். ஒரு நாணல் படுக்கையில் இருந்து வெளியே வந்த அவர், (குரலில்) விளக்குகிறார்-பீரங்கி கலாச்சார பிரிவு மற்றும் அவரது மாட்சிமை பொருந்திய ராயல் நூலகத்துடன் சிறப்பு ஏற்பாட்டின் மூலம், ராணி தனது புகழ்பெற்ற மூதாதையரின் படைப்புகளைத் தொடங்கி, இழந்ததை மீட்டெடுப்பதில் ஈடுபட்டார். உணவகத்தில், வில் ஜூனியர் (மிகவும் சத்தமாக தனது சூப்பை கசக்கிக் கொண்டிருக்கிறார்) கார்டெலியா ஒரு பணியாளருடன் பேசுவதைக் கேட்கிறார். லியரோ குறுக்கிடுகிறார், வில் ஜூனியர் ஷேக்ஸ்பியரின் இழந்த நாடகங்களில் ஒன்றின் வரிகளைப் பேசுகிறார் என்பதை உணர்கிறார். ஆனால் லாஸ் வேகாஸில் உள்ள இரண்டு யூத குண்டர்கள் பக்ஸி சீகல் மற்றும் மேயர் லான்ஸ்கி ஆகியோரைப் பற்றி லியரோ நினைவுகூரத் தொடங்குகிறார். கார்டெலியா மீது தனது அன்பை போதுமான அளவு வெளிப்படுத்தாததற்காக லியர் கண்டிக்கிறார், மேலும் அவர் தனது பரம்பரை சொத்தை இழப்பார் என்று கூறுகிறார் ("நீங்கள் உங்கள் டாலர்களை அழிக்கலாம்"). வில் ஜூனியர் கார்டேலியாவுக்கு ("என் பெண்") நன்றி தெரிவிக்கச் செல்கிறார், ஆனால் லியரோ அவரை "என் பெண்ணுக்காக ஒரு நாடகத்தை உருவாக்குகிறார்" என்று குற்றம் சாட்டுகிறார், மேலும் அமைதியாக அவளை அழைத்துச் செல்கிறார். "கதாபாத்திரங்கள்!" கோப்லின்ஸ் வில்லியம் ஜூனியர் ஒரு மரத்தில் நடந்து செல்வதைக் காணலாம். அவர் ஒரு நோட்டுப் புத்தகத்தில் எழுதத் தொடங்குகிறார், அமைதியாக அவரது செயல்களைப் பிரதிபலிக்கும் நன்கு உடையணிந்த சில இளைஞர்கள் அவரைப் பின்தொடர்கிறார்கள். அவர்களை அவர் கவனிக்கவில்லை என்று தெரிகிறது. அவர் ஒருவரை நோக்கி ஓடுகிறார், மற்றவர்கள் நெருக்கமாகப் பின்தொடர்கிறார்கள். வில் ஜூனியர் யானை துப்பாக்கி மற்றும் மீன்பிடி வலையை வைத்திருக்கும் ஒரு மனிதரை சந்திக்கிறார்-எட்கர், "மோசமான ஆடை அணிந்த ஒரு மனிதர்" மற்றும் வர்ஜீனியா (அங்கு இல்லாதவர்). எட்கர் அவர்கள் குட்வாட்டர்/ஆபோன்/லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் இருப்பதாகக் கூறுகிறார். வில் ஜூனியர் பிளக்கியைப் பற்றி அறிந்துகொள்கிறார், அவரது "ஆராய்ச்சி எனது சொந்தத்திற்கு இணையாக நகர்ந்து கொண்டிருந்தது". டான் லியரோவும் கார்டேலியாவும் ஹோட்டல் அறையில் உள்ளனர். அவர் ஃப்ரீடின் புத்தகத்திலிருந்து கட்டளையிடுகிறார், அவள் தட்டச்சு செய்யும் போது ("இப்போது, லான்ஸ்கியும் நானும் அற்புதமாக இருந்தாலும் கூட") அவள் மிகவும் பொறுமையாக இருக்கிறாள். டெலெக்ஸஸ் தனது மற்ற மகள்களிடமிருந்து வருகிறார், மேலும் லியர் சட்டம் I, காட்சி 1 இலிருந்து அவர்களின் முட்டாள்தனமான வரிகளைப் படிக்கிறார். கார்டெலியா அவர்களின் வார்த்தைகளைக் கேட்டு தரையில் மூழ்கிவிடுகிறாள்ஃ "பின்னர் ஏழை கார்டெலியா". ஒன்னும் இல்லை. இசை வேகத்தை அதிகரித்து மீண்டும் ஒரு மயக்க நிலைக்குத் திரும்புகிறது. காடுகளில் இருந்து நன்கு ஆடை அணிந்த இளைஞர்கள் ஹோட்டல் பால்கனியில் தோன்றுகிறார்கள். வாய்ஸ்-ஓவரில் வில் ஜூனியர் அவர்களை "மனித நினைவகத்தின் ரகசிய முகவர்கள்" என்று அழைக்கிறார். எட்கர், வில் ஜூனியர் மற்றும் வர்ஜீனியா மலர்களை எடுக்கிறார்கள், ஒரு பெரிய சிவப்பு வழியைக் கடந்து செல்கிறார்கள். குரங்கு சத்தம். வர்ஜீனியா ஒரு ஆப்பிள் மரத்திற்கு அருகில் ஒரு வெள்ளை பூவை எடுக்கிறது. எக்ஸ்பிரஸ் ரயில் ஒலி. மணிகளின் சத்தம். வில் ஜூனியர், எழுத்தில் மூழ்கி, திடீரென்று மேலே பார்க்கிறார். ஹோட்டல் பால்கனியில், லியருக்கு கண்ணுக்குத் தெரியாத ஒரு கோப்லின் அவரை தோளில் தட்டிக் கேட்கிறது (அதே நேரத்தில் வில் ஜூனியர் குரலில் லியரின் வார்த்தைகளைப் பேசுகிறார், அவர் யார் என்று ஆச்சரியப்படுகிறார்): நான்காவது சுவரை உடைத்து, கோப்லின் உரத்த குரலில், திரையில், "லியரின் நிழல்!". ஹோட்டல் படுக்கையறையில், ஒரு பணிப்பெண் பிரெஞ்சு ஜன்னல்களைத் திறந்து, இரண்டு கோபிளின்கள் நுழைகிறார்கள். அந்த மனிதர் "அப்ரகட்ப்ரா! மாவோ சே-துங். சே குவேரா ", அவர்கள் காணாமல் போகிறார்கள். பணிப்பெண் படுக்கை விரிப்புகளை மாற்றத் தொடங்குகிறார், ஆனால் அவை இரத்தத்தால் மூடப்பட்டுள்ளன. வில் ஜூனியர் உள்ளே வந்து, மிஸ்டர் லியரோவைத் தேடி, குழப்பத்தைப் பார்த்து அதிர்ச்சியடைகிறார். காடுகளில் ஆற்றின் குறுக்கே கார்டேலியாவுடன் லியரோவின் சுருக்கமான ஷாட். பிளேட்டோவின் குகை மற்றும் பின்னர் நாங்கள் அரை முடிக்கப்பட்ட வீட்டிற்கு திரும்பி வந்தோம் [உண்மையில் அன்னே-மேரி மியாவில்லுக்கு சொந்தமானது]. சொனெட் 138 இலிருந்து சொருகி கோடுகள் முணுமுணுக்கிறது. வில் ஜூனியர் பிளக்கியின் ஆராய்ச்சியைப் பற்றி கேட்கிறார். "நீங்கள் எதை நோக்கமாகக் கொண்டிருக்கிறீர்கள், பேராசிரியர்?" வில் ஜூனியரின் திசையில் பிளக்கி சத்தமாக ஊளையிடுகிறது. வர்ஜீனியா மறைமுகமாக விளக்குகிறார், "பேராசிரியர் ஃபர்ட்ஸ் செய்யும் போது, மலைகள் நடுங்குகின்றன". வீட்டிற்குள் தீ விபத்து/பிளேட்டோவின் குகை. வர்ஜீனியா கார்டேலியாவின் நைட் கவுனை சலவை செய்கிறார் (அவர் அதை ஜோன் ஆஃப் ஆர்க் வரிசையில் அணிந்துள்ளார்). எதுவும் இல்லை (இடை-தலைப்பு). இசை மெதுவாகத் தொடங்கும். எட்கர் உள்ளே செல்லும் வழியில் அவர் சேகரித்த குச்சிகள் மற்றும் காகிதத்தால் ஒரு சிறிய நெருப்பை கொளுத்துகிறார். வில் ஜூனியர்ஃ "அது பிறக்கிறது, அது எரிக்கப்படுகிறது. அது முடிவடையும் விஷயத்திலிருந்து தொடங்குகிறது. அதே நேரத்தில் ". இசை கிட்டத்தட்ட முழு வேகத்திற்கு முடுக்கிவிடுகிறது. "அப்படியென்றால் என்ன? (வர்ஜீனியாவை நேராகப் பார்த்து) எனக்கு பெயரைச் சொல்லுங்கள்! பார், பெயர்கள் இல்லை, கோடுகள் இல்லை. வரிகள் இல்லை, கதை இல்லை! " வர்ஜீனியாஃ "விஷயங்களுக்கு பெயரிடுவது பேராசிரியரை சிறுநீர் கழிக்க வைக்கிறது". (அல்லது வெறும் 'பி') உங்கள் கைகளால் சிந்தித்தல் ("பென்சர் அவேக் லெஸ் மைன்ஸ்"). எட்கர்ஃ "மோசமான விஷயங்கள். அவர்கள் யார், ஒரு பெயர் தேவையா? இருப்பதா? ". நிறம் பற்றிய விவாதம். சிவப்பு மற்றும் மஞ்சள் டூலிப்ஸ். சொனெட் 47 மீண்டும் குரல்-ஓவர். கார்டெலியா ஒரு கண்ணாடியில் நின்று, தனது முகத்தை சுத்தம் செய்கிறாள். ஒரு பணிப்பெண் ஒரு காலை உணவு தட்டை ஹோட்டல் அபார்ட்மெண்டிற்கு கொண்டு வருகிறார். கார்டெலியா குளியலறையிலிருந்து கவனிக்கப்படாமல் அவளைப் பின்தொடர்ந்து, பணிப்பெண் கோப்பைகள் மற்றும் தட்டுகளில் தட்டும்போது பார்க்கிறார். (விவியன் ஃபாரஸ்டரின் "கார்டேலியாவின் மௌனத்திற்கான ஒரு வன்முறை மௌனம்".) ஒன்றுமில்லை. ஒன்றுமில்லை. சீகல் ஸ்க்வாக். வில் ஜூனியர் (குரலில்): "ஆனால் அவரது அமைதியைச் சுற்றி சதி செய்து தன்னை ஒழுங்கமைக்கும் அனைத்தும், அவரது அமைதியை அமைதிப்படுத்த விரும்புகின்றன, இது வன்முறையை உருவாக்குகிறது". கார்டெலியா திடீரென்று ஏதோவொன்றைப் பற்றி நன்கு அறிந்திருக்கிறார், சுற்றிப் பார்க்கிறார். மகன் + உருவத்தின் திடீர் தற்செயல் நிகழ்வு, கோபிளின்களில் ஒருவர் தனது கழுதையை மேஜையில் மோதியது. மற்றொரு கோப்லின், ஜீன்-பால் பெல்மோண்டோ போல பிரேத்லெஸ் உடையில், ஒரு புத்தகத்தைப் பார்க்கிறார். அவர் அவளுடைய சிகரெட்டை ஒளிரச் செய்கிறார் (தீக் காட்சியைப் போல லைட்டருடன்). ஆனால் கோப்ளின்கள் திடீரென்று போய்விட்டன, கார்டெலியா புத்தகத்தை எடுக்கிறார்ஃ மேலும் படங்கள். வில் ஜூனியர் பாறைகளில் உட்கார்ந்து அலைகளால் முழுமையாக நனைந்து கொண்டிருக்கிறார். சக்தி மற்றும் நல்லொழுக்கம் (இடைத் தலைப்பு). வாய்ஸ் ஓவரில் எதுவும் இல்லை. உணவக மேசைக்கு லியரோ வருவதன் சுருக்கமான ஷாட். காடுகளில் ஆற்றின் குறுக்கே நடந்து செல்லும் எட்கர், ஆற்றில் ஒரு வெற்று படலத்தை காண்கிறார். இரண்டு கோபிளின்கள் அவனிடமிருந்து அதைப் பறிக்கின்றனர். ஒன்னும் இல்லை. இசையின் வேகம் அதிகரிக்கிறது. "பாம்புகள்!" பிளக்கியின் எடிட்டிங் ஸ்டுடியோ. அவர் தனது கையை புகைப்படம் எடுக்கிறார். வில் ஜூனியர் நுழைகிறார். கோடார்ட் தனது படத்தின் மைய அம்சங்களில் ஒன்றை மிகவும் நன்றாக மறைத்ததாகத் தெரிகிறது, அதைக் குறிப்பிடும் ஒவ்வொரு எழுத்தாளரும் குழப்பத்துடனும் திகைப்புடனும் அவ்வாறு செய்கிறார்கள்ஃ அதாவது, பொம்மை பிளாஸ்டிக் டைனோசர்கள் மற்றும் பிற விலங்குகளின் வெற்று ஒளி விளக்கு மூலம் ஒளிரும் காட்சிகளை ஒரு அட்டைப் பெட்டியில். இந்த காட்சிகள் கீழே விவரிக்கப்பட்டுள்ள மாண்டேஜ் வரிசையுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. ஒரு பிளாஸ்டிக் சிவப்பு டைனோசர் மற்றும் வேறு சில விலங்குகளையும் நாம் காண்கிறோம். வில் ஜூனியர் கேட்கிறார், "இது எதற்காக, பேராசிரியர்? தயவுசெய்து? ". அதற்கு பிளக்கி, "கடைசி தீர்ப்பு" என்று பதிலளித்தார். சொர்க்கத்தில் போரை விவரிக்கும் வெளிப்படுத்துதல் புத்தகத்தில் உள்ள விவிலிய பத்தியை பிளக்கி குறிப்பிடுவதாகத் தெரிகிறது. பெட்டியில் உள்ள பொம்மை டைனோசர்களை நாம் தவறாக எண்ணாதபடி, சில நிமிடங்களுக்குப் பிறகு வர்ஜீனியா (திரைக்கு வெளியே) "பாம்புகள்!" 'பாம்பு' என்பதற்கான பிரெஞ்சு வார்த்தை 'பாம்பு', டிராகனின் பழைய ஆங்கில மற்றும் பிரெஞ்சு பெயர், வாக்னரியன் சமமான 'வுர்ம்'. வெளிப்படுத்துதல், அத்தியாயம் 12 பெரிய சிவப்பு டிராகன் எவ்வாறு பூமியில் வீசப்படுகிறது என்பதைக் கூறுகிறது, மேலும் வி. 9 அதன் சில பெயர்களைக் கொடுக்கிறதுஃ டிராகன், பாம்பு, பிசாசு, சாத்தான். "டிராகனுக்கும் அவரது கோபத்திற்கும் இடையில் வர வேண்டாம்" என்று படத்தின் போது லியர் பல முறை கூறுகிறார். மிகவும் பிரபலமான சினிமா டிராகன்களில் ஒன்று ஒருவேளை டை நிபெலூங்கனின் பகுதி I இன் காட்சியைத் திருடும் நட்சத்திரமாகும். கிங் லியருக்குப் பிறகு கோடார்ட்டின் அடுத்த பெரிய திட்டமான ஹிஸ்டோயர் (கள்) டு சினிமாவில் இடம்பெற்றுள்ள படம்ஃ "செல்லுலாய்டில் தன்னை இணைத்துக் கொள்ளாமல், கோடார்ட் சினிமாவின் வாக்குறுதியளிக்கப்பட்ட அழியாமையில் தன்னை மூழ்கடிக்க தன்னால் முடிந்ததைச் செய்கிறார், ஃபிரிட்ஸ் லாங்கின் சீக்ஃப்ரிட் போல மிருகத்தின் இரத்தத்தில் குளிக்கிறார்". மோன்டேஜ் "உருவம் என்பது ஆன்மாவின் தூய்மையான படைப்பு".-பியர் ரெவர்டி இந்த மிகவும் சுருக்கப்பட்ட மற்றும் திரைப்பட ரீதியாக அர்த்தமுள்ள காட்சியில், கோடார்ட் மோன்டேஜ் நுட்பத்தை நிரூபிக்கிறார், இது ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட எதிர்க்கும் யதார்த்தங்களை ஒரு புதிய சங்கத்திற்குள் கொண்டு வர அனுமதிக்கிறது. இந்த காட்சி பேராசிரியர் பிளக்கியின் வெட்டும் அறையில் (அல்லது எடிட்டிங் சூட்) நடைபெறுகிறது. படங்கள்ஃ ஹென்றி ஃபுசெலிஃ ஒடிசியஸின் கப்பல் விபத்து. அடையாளம் தெரியாத படம். நெருக்கமாக ஒரு பெண் முகத்தின் திரைப்பட கிளிப். ஜியோட்டோஃ கிறிஸ்துவின் துக்கம் (விவரம்). படுவாவில் உள்ள ஸ்க்ரோவ்க்னி தேவாலயத்தில் (அரினா தேவாலயம்) ஃப்ரெஸ்கோ. லூயிஸ் புனுவேலின் அன் சியான் ஆண்டலோவின் மோசமான காட்சியின் படம் இன்னும். ஃபுசெலிஃ லேடி மக்பெத் ஸ்லீப்வாக்கிங் பேட்ரிக் பிரையன் எழுதிய டெக்ஸ் அவேரியின் முன் அட்டைப்படம் (விவரம்), கிங் லியர் தயாரிப்பில் இருந்தபோது 1986 இல் பிரான்சில் வெளியிடப்பட்டது. இது டெக்ஸ் அவேரியின் 1949 கார்ட்டூன் லிட்டில் ரூரல் ரைடிங் ஹூட்டில் இருந்து ஓநாய் ஒரு தலைகீழ் இன்னும் ஷாட் காட்டுகிறது. ஒரு இளைஞன் சாய்ந்திருக்கும் பெண்ணின் கழுத்தை முத்தமிடும் அடையாளம் தெரியாத ஓவியம். கார்டெலியா தனது படுக்கையில் படுத்துக் கொண்டிருப்பதைக் காணலாம், வர்ஜீனியா சலவை செய்து கொண்டிருந்த நைட் கவுனை அணிந்து, டோர் படங்களின் புத்தகத்துடன். கோயாவின் ஜூடித் மற்றும் ஹோலோஃபெர்ன்ஸ், ஒரு மெழுகுவர்த்தி சுடர் மூலம் ஒளிரும் அட்டை பெட்டியில் உள்ள விலங்குகளின் மற்றொரு ஷாட். நிழற்படத்தில் ஒரு சினிமா பார்வையாளர்களாகத் தோன்றும் சுருக்கமான காட்சிகள். எடிட்டிங் மானிட்டருக்கு அருகில் நிற்கும் நிழல் உருவம் ஒரு பிரகாசத்தை ஒளிரச் செய்து எட்கர் என்று மாறிவிடும். அவர் இன்னும் "எங்கள் கட்டுமானத்தை" முடித்திருக்கிறாரா என்று பிளக்கி அவரிடம் கேட்கிறார். எட்கர் பிரகாசமான (பிரெஞ்சு மொழியில் 'சியர்ஜ் மேஜிக்', லிட். 'மேஜிக் மெழுகுவர்த்தி') வில் ஜூனியரிடம், வர்ஜீனியாவைக் கேட்கச் செல்கிறார். "போவோம்" என்று பிளக்கி கூறுகிறார், மேலும் வில் ஜூனியர் சில நண்பர்களை அழைத்து வர முடியுமா என்று கேட்கிறார். மாலையில் உணவகத்தில், லியரோ வில் ஜூனியர் மீது கோபப்படுகிறார், அதே நேரத்தில் கார்டெலியா தனது தலையை தனது கைகளில் புதைக்கிறார். ஒரு வெள்ளை குதிரையின் ஷாட். வில் ஜூனியர் (திரைக்கு வெளியே) மேலும் ஃபாரஸ்டரைப் படிக்கிறார். லியரோ தனது தலையை தனது கைகளில் புதைக்கிறார். வில் ஜூனியர் கார்டேலியாவுக்கு ஒரு பிரகாசத்தை அளிக்கிறார். லியரோ "கடவுளின் உளவாளிகள்" பற்றி பேசுகிறார். உணவகத்தில் வில் ஜூனியரின் முந்தைய பகல்நேர காட்சிகளுக்கு வெட்டுங்கள், அவரது கதாபாத்திரங்களை (அல்லது நடிகர்கள்? ), மற்றும் லியர் மற்றும் கார்டெலியா முறையே சக்தி மற்றும் நல்லொழுக்கத்தை எவ்வாறு பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார்கள். பின்புறத்தில் எடுக்கப்பட்ட படம் (இடைத் தலைப்பு). ஒரு சிறிய சினிமா அல்லது திரையிடல் அறையில். தி நியூயார்க் டைம்ஸின் ஒரு பத்திரிகையாளர் பிளக்கியின் புதிய கண்டுபிடிப்பு பற்றி கேட்கிறார். பேராசிரியர் கொசின்ட்சேவ் வருகிறார். பிளக்கி அவரிடம் கேட்கிறார், "உண்மையில்? நீங்கள் அதை உண்மையில் கண்டுபிடித்தீர்களா? "இவை அனைத்தும் தற்செயலாக நடந்தவை", என்று கொசின்ட்சேவ் பதிலளித்தார், "கிங் சாலமனின் சுரங்கங்களில்". சினிமா பற்றிய விவாதம். ஒரு வெற்று சினிமா/திரையிடல் அறை. லியரோவும் கார்டேலியாவும் நுழைகிறார்கள், வில் ஜூனியர் அவர்களுக்கு இடையில் உட்காரச் செல்கிறார். "அமைதி, திரு. ஷேக்ஸ்பியர். டிராகனுக்கும் அதன் கோபத்திற்கும் இடையில் வர வேண்டாம் "என்று லியரோ கூறுகிறார். வில் வேறு எங்காவது உட்காரச் செல்கிறார், அவருடைய நாற்காலி மேலே சாய்ந்து விடுகிறது. ஒலிப்பதிவில் கொசிண்ட்சேவின் கிங் லியரிடமிருந்து ஒரு காட்சியைக் கேட்கிறோம். மீண்டும் ஹோட்டல் படுக்கையறையில் கார்டெலியா, தனது நைட் கவுன் அணிந்து, ராபர்ட் ப்ரெசனின் 1962 ஆம் ஆண்டு திரைப்படமான தி ட்ரையல் ஆஃப் ஜோன் ஆஃப் ஆர்க்கின் ஒரு காட்சியின் ரீமேக்கில் தி மெய்ட் ஆஃப் ஆர்லியன்ஸின் ஒரு பகுதியாக நடிக்கிறார். கோபிளின்கள் ஜோனின் விசாரணையாளர்களின் வரிகளைப் பேசுகிறார்கள். முடிவுகள் வூல்ஃப்பின் தி வேவ்ஸ் என்ற நூலின் ஒரு நகல் ஏரியின் அருகே கூழாங்கற்களில் கிடப்பதைக் காண்கிறோம். இடைத் தலைப்புகள்ஃ 'கிங் லியர்/எ கிளியரிங்'. ஒலிப்பதிவில் வேகத்தில் செல்லும் எக்ஸ்பிரஸ் ரயிலின் சத்தம் கேட்கிறது. இடைத் தலைப்புஃ 'எதுவும் இல்லை'. தெளிவான, மகிழ்ச்சியான பறவைகளின் பாடல். ஈஸ்டர் மணிகள். முதல் படம். நேரத்தை பூஜ்ஜியத்திற்கு திருப்புதல். ஜே. எஸ். பாக், செயின்ட் மேத்யூ பேஷன், தொடக்க கோரஸ். மணிகள். தரையில் கிடக்கும் பிளக்கி, இறந்துபோனது, பூக்களால் சூழப்பட்டுள்ளது. வில் ஜூனியர்ஃ "பிளக்கியின் தியாகம் வீணாகவில்லை என்பதை இப்போது நான் புரிந்துகொள்கிறேன்". புனித பவுலின் வார்த்தைகளை அவரது படைப்பின் மூலம் இப்போது நான் புரிந்துகொண்டேன்ஃ 'உயிர்த்தெழுதலின் போது உருவம் மீண்டும் தோன்றும்'. வில் ஜூனியர் இறந்ததைப் போல தரையில் படுத்துக் கிடப்பதைக் காணலாம். எட்கர் முன்பு ஆற்றில் இருந்து மீன்பிடித்த வெற்று படத்தின் ஷாட். எட்கர் சில திரைப்படங்களை உருவாக்குகிறார். எட்கர் இடதுபுறமாக வெளியேறுகிறார், யானை துப்பாக்கியுடன் வில் ஜூனியர் என்ற கரடியால் பின்தொடரப்படுகிறார். ஏரியின் அருகே. ஐந்து முக்கிய கதாபாத்திரங்களும் (வர்ஜீனியா, எட்கர், லியர், கார்டெலியா மற்றும் வில்லியம் ஜூனியர்) படத்தில் ஒரே நேரத்தில் ஒன்றாக இருந்தனர். "எங்கள் முதல் உருவத்தின் விடியல்" ஒரு வெள்ளை குதிரையின் ஷாட் உடன் ஒத்துப்போகிறது. அலைகளின் இறுதி பத்தி கேட்கப்படுகிறது. கூச்சலிட்டு, காட்டுமிராண்டித்தனமான கூக்குரல்களை உச்சரித்து, இப்போது யானை துப்பாக்கியை தானாக எடுத்துச் செல்லும் லியரோவைப் பின்தொடர்ந்து, குதிரையை வழிநடத்தும் கார்டேலியாவை நோக்கி நடந்து செல்லும்போது அவரைத் தள்ளி, தள்ளுகிறார். கார்டெலியா பாறைகளில் காணப்படுகிறார், துப்பாக்கியுடன் லியரோ, கேமராவிலிருந்து விலகி நிற்கிறார். கோடார்ட்டின் பல படங்களைப் போலவே பின்புறத்தில் மற்றொரு ஷாட். கார்டெலியா எப்படி இறந்தார்? துப்பாக்கிச் சூடு சத்தம் எதுவும் கேட்கவில்லை. மிஸ்டர் ஏலியனின் எடிட்டிங் ஸ்டுடியோ. மிஸ்டர் ஏலியன் ஊசி மற்றும் நூலால் படத்தைத் தைக்கிறார். அவர் ஷேக்ஸ்பியர் சொனெட் 60 ஐப் படிக்கிறார். ஸ்லோ-மோவில் மீண்டும் வெள்ளை குதிரையின் ஷாட். லியரின் இறுதி வரிகளை ரூத் மாலேசெக் வாசித்தார் மற்றும் நியூயார்க்கில் உள்ள பிலிப் கிளாஸின் ஸ்டுடியோவில் பீட்டர் செல்லர்ஸ் (டேவிட் வார்ரிலோவுடன்) பதிவு செய்தார். ஒரு படிப்பு (இடை-தலைப்பு). சீகல்/காகம் ஸ்குவாக். முடிவடையும். ஒலிப்பதிவு "யோசனைகளை மறைக்கவும், ஆனால் மக்கள் அவற்றைக் கண்டுபிடிக்கும் வகையில். மிக முக்கியமானது மிகவும் மறைக்கப்பட்டிருக்கும் "என்று கூறினார். லேட்ட்ரே எ ஃப்ரெடி புவாச்சே முதல் அல்லெமக்னே அன்னே 90 நியுஃப் ஜெரோ வரை கோடார்ட்டின் பெரும்பாலான முக்கிய படங்களில் பணியாற்றியவர் ஒலி பொறியாளர் ஆவார். ஷேக்ஸ்பியரின் அசல் நாடகம் விலங்கு உருவங்களைக் கொண்ட வரிகளால் நிரம்பியுள்ளது. கிங் லியர் கோடார்ட் ஒலிப்பதிவை அரை அடையாளம் காணக்கூடிய விலங்கு சத்தங்களின் தடுமாற்றத்தால் நிரப்புகிறார்ஃ மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க ஒன்று காகத்தின் கடுமையான மற்றும் கரடுமுரடான அழைப்பு. இது அல்லெமக்னே அன்னே 90 நியூஃப் ஜெரோ மற்றும் ஜே. எல். ஜி/ஜே. எல். ஜி உள்ளிட்ட கோடார்ட்டின் படங்களில் மீண்டும் மீண்டும் ஒலிக்கிறது. வின்சென்ட் வான் கோகின் கடைசி ஓவியங்களில் ஒன்றான காகங்களுடன் கூடிய வீட்ஃபீல்டின் விவரம் கிங் லியரின் முடிவில் தோன்றுகிறது. ஜேஎல்ஜி/ஜேஎல்ஜி பற்றி விவாதித்த நோரா எம். ஆல்டர் இவ்வாறு கூறுகிறார்ஃ "காகம் திரையில் வெளிப்படையாக இல்லை என்பது மட்டுமல்லாமல், அதன் ஒலிகள் வெளிப்படையாக வேறுபடுகின்றன, நிலப்பரப்பின் ஒரு பகுதியாக இருக்க முடியாத அளவுக்கு சத்தமாக உள்ளன. இந்த வரிசை, சில நேரங்களில் கதை சொல்பவரின் முணுமுணுக்கும் குரலுடன், ஒழுங்கற்ற இடைவெளிகளில் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகிறது [.] கோடார்ட்டின் பெரும்பாலான படைப்புகளுடன் ஒத்துப்போகும் வகையில், [இந்த வரிசை] ஆரல் மற்றும் காட்சியை வரிசைப்படுத்தவில்லை என்று நான் பரிந்துரைக்க விரும்புகிறேன். மாறாக, இது இரண்டையும் ஒரு ஒலி உருவம் அல்லது மறுப்பாக இணைக்கிறது. "கோடார்ட்டின் பல படங்களில், ஆரல் மற்றும் காட்சி ஆகியவை ஒன்று, ஒரு மகன் + உருவம் (ஒலி + படம்) என்று கருதப்படுகின்றன. இது ஒன்றுடன் ஒன்று அல்லது மீண்டும் மீண்டும் திரைப்படக் கிளிப்கள், எழுதப்பட்ட அல்லது பேசப்பட்ட கவிதைகள், தத்துவம், உயர் மற்றும் குறைந்த இலக்கியம், அத்துடன் ஓவியங்கள் மற்றும் காட்சி மேற்கோள்கள் ஆகியவற்றால் ஆன ஆடியோ-காட்சி படத்தொகுப்பின் ஒரு வகையாகும், இது ஒரு மறுப்பாக செயல்படுகிறது. கோடார்ட்டின் பிற்கால திரைப்படங்கள் திரைப்பட உரையாடல் பொதுவாக கேட்கக்கூடியதாகவும் அர்த்தமுள்ளதாகவும் இருக்க வேண்டும் மற்றும் கதைக்களத்தை முன்னேற்ற வேண்டும் என்ற மரபுகளை உடைக்கின்றன. கிங் லியர் டால்பி ஸ்டீரியோவை நல்ல விளைவுக்காகப் பயன்படுத்தினாலும், பார்வையும் ஒலியும் பெரும்பாலும் ஒருவருக்கொருவர் பூர்த்தி செய்யவில்லை, இதன் விளைவாக பார்வையாளர்கள் தாங்கள் பார்ப்பது அல்லது கேட்பது பற்றி தொடர்ந்து கேள்வி கேட்கிறார்கள். இசை இந்த இசை நோட்ஸ் சர் லெ சினிமாடோகிராஃபியில் பிரெசனின் இரண்டு சூத்திரங்களை எடுத்துக்காட்டுகிறதுஃ "இசைக்கு துணை, ஆதரவு அல்லது வலுவூட்டல் இல்லை. இசையும் இல்லை. (நிச்சயமாக, புலப்படும் கருவிகளால் இசைக்கப்படும் இசையைத் தவிர) "மற்றும்" சத்தங்கள் இசையாக மாற வேண்டும் ". அரிதாகவே அடையாளம் காணப்பட்டாலும், பெரும்பாலான இசை பீத்தோவனின் கடைசியாக முடிக்கப்பட்ட படைப்பான ஸ்ட்ரிங் குவார்டெட் எண். 16, ஆப். 135 ஆகும். கோடார்ட்டின் 1963 ஆம் ஆண்டு குறும்படமான லீ நோவியோ மோண்டேவிலிருந்து, பீத்தோவனின் க்ரோஸ் ஃபியூஜ் மற்றும் இறுதி நால்வர் குழு அந்த தருணத்தின் தார்மீக சமரசங்களுக்கும் வெற்று கட்டுக்கதைகளுக்கும் ஒரு நீடித்த சவாலை வழங்கியது. கிங் லியரில், கோடார்ட் இசையை மெதுவாக்கி அதை மின்னணு முறையில் கையாண்டார், இதனால் எளிதில் அடையாளம் காணக்கூடிய சாறு இரண்டாவது இயக்கத்திலிருந்து மட்டுமே (3/4 நேரத்தில், சுமார் பார் 120 இலிருந்து). படத்தின் தொடக்கத்தில் இசை சுமார் அரை வேகத்தில் ஒலிக்கிறது, ஆனால் பெரும்பாலான நேரங்களில் அது குறைந்த பின்னணி டிர்ஜாக இன்னும் மெதுவாக மீண்டும் இசைக்கப்படுகிறது. இந்த பத்தியில் இரண்டு அல்லது மூன்று முறை மட்டுமே சரியான சுருதியை அடைகிறது, எதுவும் இல்லை என்ற முக்கியமான தருணங்களில் ஒரு விரைவான முடுக்கத்துடன், பின்னர் விரைவாக மீண்டும் இடிந்து விழுகிறதுஃ கார்டெலியா பால்கனியில் கீழே மூழ்கும்போது லியரோ (சிவப்பு அணிந்த) அவளுக்கு பின்னால் சங்கடமாக நெருக்கமாக (00:30:40), மற்றும் கோபிளின்கள் ஆற்றின் அருகே எட்கரின் கைகளிலிருந்து வெற்று படலத்தை பறிக்கும்போது (00:46:50). ஜே. எஸ். பேக்கின் செயின்ட் மேத்யூ பேஷனின் தொடக்க கோரஸ் மலர்களை (01:13:05) "உருவாக்கும்" தலைகீழ் ஸ்டாப்-மோஷன் வரிசையின் போது கேட்கப்படுகிறது, மேலும் பேராசிரியர் பிளக்கி (01:14:20) இறந்தபோது, இதேபோல் மெதுவாகிறது. ஜூடித் வில்ட் வர்ஜீனியா வூல்ஃப்பின் தி வேவ்ஸ் பற்றிய தனது கட்டுரையை மொமென்ட்ஸ் ஆஃப் பீயிங்கிலிருந்து இந்த பத்தியுடன் முன்னுரைத்தார்ஃ "இதிலிருந்து நான் ஒரு தத்துவம் என்று அழைக்கக்கூடியதை அடைகிறேன். முழு உலகமும் ஒரு கலைப் படைப்பு. ஹேம்லெட், அல்லது ஒரு பீத்தோவன் நால்வர் என்பது நாம் உலகம் என்று அழைக்கும் இந்த பரந்த வெகுஜனத்தைப் பற்றிய உண்மை. ஆனால் ஷேக்ஸ்பியர் இல்லை, பீத்தோவன் இல்லை; நிச்சயமாக மற்றும் உறுதியாக கடவுள் இல்லை; நாம் வார்த்தைகள்; நாம் இசை; நாம் தான் விஷயம். நார்மன் மெய்லர் ஒரு முழுமையான திரைக்கதையை எழுதியிருந்தாலும், கோடார்ட் அதை பயன்படுத்தவில்லை. மெயிலரும் அவரது மகள் கேட்டும் செப்டம்பர் 1986 இல் ந்யோனுக்கு வந்து சுமார் மூன்று மணி நேர படப்பிடிப்பை நடத்தினர். அவருக்கு 500,000 டாலர் ஊதியம் வழங்கப்பட்டது. முதலில், நார்மன் மெய்லரும் டான் லியரோ என்ற முக்கிய கதாபாத்திரத்தில் நடிக்கவிருந்தார். இருப்பினும், மைலர் தனது சொந்த மகளுடன் சரீர உறவு கொண்ட ஒரு கதாபாத்திரத்தில் நடிக்க வேண்டும் என்று கோடார்ட் வலியுறுத்தியபோது, தயாரிப்பின் ஆரம்பத்தில் மைலர் மற்றும் கோடார்ட் இடையே பதட்டங்கள் தோன்றின. நார்மன் மெய்லர் ஒரு நாள் படப்பிடிப்புக்குப் பிறகு சுவிட்சர்லாந்தை விட்டு வெளியேறினார். வூடி ஆலனுடனான காட்சி ஜனவரி 1987 இல் மன்ஹாட்டனில் உள்ள பிரில் கட்டிடத்தில் உள்ள அவரது எடிட்டிங் சூட்டில் படமாக்கப்பட்டது. முக்கிய படப்பிடிப்பு சுவிட்சர்லாந்தில் மார்ச் 1987 இல் சில கிலோமீட்டர் தொலைவில் உள்ள நியோன் மற்றும் ரோலில் நடந்தது. மரித் மற்றும் பிரான்சுவா கிர்பாட் ஆகியோரின் ஜீன்ஸ் பிராண்டான க்ளோஸ்ட் படத்திற்காக சில குறும்படங்களை தயாரிப்பதற்கான ஒப்பந்தத்தையும் கோடார்ட் ஏற்றுக்கொண்டார். இந்த வணிக வீடியோக்கள் மார்ச் 1987 இல் கிங் லியர் அதே நேரத்தில் படமாக்கப்பட்டன, மேலும் விளம்பரங்களில் உள்ள அதே நடிகர்கள்/மாடல்களும் படத்தில் கோபிளின்களாக தோன்றுகிறார்கள். "சினிமாவில் உள்ள பலரிடமிருந்து என்னை வேறுபடுத்துவது என்னவென்றால், படத்தின் கதையில், திரைக்கதையின் ஒரு பகுதியாக பணம் உள்ளது, மேலும் படம் பணத்தின் ஒரு பகுதியாகும், தாய்-குழந்தை, தந்தை-மகள் போன்றது" என்று கோடார்ட் கூறினார். விளம்பரங்கள் ஒத்த இடங்களையும் இதேபோன்ற மாண்டேஜ் நுட்பத்தையும் பயன்படுத்துகின்றன, மேலும் சில ஜீன்ஸ் விளம்பரங்களின் தலைப்புகள் இணைப்புகளைத் தெளிவுபடுத்துகின்றனஃ துலிப்ஸ், ஃபெர் ஒரு ரீபாஸர் (சலவை, லிட். 'ஸ்மூத்திங் இரும்பு') மற்றும் கிங் லியர். காட்சிகளில் ஒன்று (ஹோட்டல் பால்கனியில் ரெயிலிங் மீது ஏறும் மாதிரிகள்/கோபிளின்கள்) கிங் லியரின் வணிக மற்றும் முக்கிய படம் இரண்டிலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது. வெளியீடு கிங் லியர் மே 17,1987 அன்று கேன்ஸில் திரையிடப்பட்டது, மேலும், அமெரிக்காவில் இரண்டு வார கால ஓட்டத்திற்குப் பிறகு, இது இன்னும் பதினைந்து ஆண்டுகளுக்கு திரையரங்குகளில் தோன்றவில்லை. இது 2002 ஆம் ஆண்டில் பிரெஞ்சு விநியோகஸ்தரான போடேகா பிலிம்ஸால் மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது, ஆனால் நிறுவனம் மற்றும் கோடார்ட் மீது படத்தில் பயன்படுத்தப்பட்ட இலக்கிய மேற்கோள்களில் ஒன்றின் ஆசிரியரான விவியன் ஃபார்ரெஸ்டர் தனது பதிப்புரிமையை மீறியதற்காக வழக்கு தொடர்ந்தார். கோடார்ட் மற்றும் போடேகா இருவருக்கும் 5,000 யூரோ அபராதம் விதிக்கப்பட்டது மற்றும் கிங் லியர் இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு திரும்பப் பெறப்பட்டார். மெட்ரோ-கோல்ட்வின்-மேயர் இத்தாலிய சந்தைக்கு மட்டுமே ஒரு டிவிடி வெளியிட்டார், புரிந்துகொள்ள முடியாத வசன வரிகளுடன் அவை பெரும்பாலும் படத்தில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ள சில வரிகள் மற்றும் பெயர்களின் தெளிவற்ற தோராயமாக மட்டுமே உள்ளன. டிவிடி பொதுவாக 2013 முதல் கிடைத்ததாகத் தெரிகிறது, ஒருவேளை ரோஜர் எபர்ட் தனது இணையதளத்தில் இதைப் பற்றி குறிப்பிட்ட பிறகு. வரவேற்பு இந்த படம் மதிப்பீட்டு திரட்டியான ராட்டன் டொமாடோஸில் 55 சதவீதம் ஒப்புதல் மதிப்பீட்டைக் கொண்டுள்ளது, 11 மதிப்புரைகளின் அடிப்படையில், சராசரியாக 4.80/10 மதிப்பெண்ணுடன். வாஷிங்டன் போஸ்ட்டின் டெஸ்ஸன் ஹோவ் கோடார்ட்டை ஷேக்ஸ்பியரின் படைப்புகளில் தனது தனித்துவமான பாணியை முறையற்ற முறையில் திணிப்பதற்காக விமர்சித்தார்-"நாடக ஆசிரியர் தெளிவையும் கவிதையையும் மதிக்கும் இடத்தில், கோடார்ட் தெளிவற்ற தன்மை மற்றும் யதார்த்தத்திற்கு செல்வதாகத் தெரிகிறது. ஷேக்ஸ்பியர் உலகளாவிய தன்மையை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளார், அதே நேரத்தில் கோடார்ட் எல்லாவற்றையும் மதிப்பிட முயற்சிக்கிறார் ". - அதே நேரத்தில் எடிட்டிங் மற்றும் ஒளிப்பதிவுக்கு பாராட்டுகளை ஒதுக்குகிறார். தி வாஷிங்டன் போஸ்ட்டில் இருந்து, ஹால் ஹின்சன் இந்த திரைப்படத்தை "உழைத்த, மிகவும் வேடிக்கையான நடைமுறை நகைச்சுவை அல்ல", "கோபமூட்டும், குழப்பமான, சவாலான மற்றும் கவர்ச்சிகரமான" என்று வகைப்படுத்தினார், இதில் கோடார்ட் "தனது சொந்த திறமையை அழித்துவிடுகிறார்". 1988 ஆம் ஆண்டில் வின்சென்ட் கேன்பியின் நியூயார்க் டைம்ஸ் மதிப்பாய்வு, கோடார்ட்டின் மற்ற படைப்புகளுடன் சாதகமற்ற முறையில் "சோர்வாகவும், பழக்கமாகவும், காலாவதியானதாகவும்" ஒப்பிட்டது, நாடகத்தில் ஷேக்ஸ்பியரின் சில வரிகள் அவரது உரையாடலை முறியடித்தன, இது "தேவையை விட மிகவும் தண்டனையாகத் தோன்றுகிறது". ஆயினும்கூட, கேன்பி நடிப்பை "பயங்கரமான சூழ்நிலைகளில் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் சிறந்தது" என்று பாராட்டுகிறார். கேன்பி இந்த திரைப்படத்தை "சோகமாகவும் சங்கடமாகவும்" அழைத்தார், மேலும் கோடார்ட்ஸ் கிங் லியரில் தனது பக்தினிய பாலிஃபோனியின் அறிமுகத்தில் கீத் ஹாரிசன் மேற்கோள் காட்டினார். கிங் லியர் பற்றிய பகுப்பாய்வின் தொடர்ச்சியான ஒத்திசைவுக்காக பீட்டர் எஸ். டொனால்ட்சன், ஆலன் வால்வொர்த் மற்றும் அந்தோனி ஆர். குனெராட்னே ஆகியோரின் விமர்சனப் பதில்களை ஹாரிசன் மேற்கோள் காட்டுகிறார், மேலும் மைக்கேல் பக்தின் உரையாடல், கார்னிவலெஸ்க், ஹெட்டோரோக்ளோசியா, குரோனோடோப், இணை-ஆசிரியர், பாலிக்ளோசியா, இடை-ஒளிரும், ஒளிவிலகல், இறுதி செய்ய முடியாத தன்மை மற்றும் பாலிஃபோனி ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் திரைப்படத்தைப் பற்றி விவாதிக்கிறார், "கோடார்ட்டின் சுயசரிதை மற்றும் ஷேக்ஸ்பியரின் கிங் லியர் பற்றிய அடர்த்தியான துண்டு துண்டான மறு உருவாக்கம் கவனமாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, அர்த்தமுள்ளது, இறுதியில், அதன் பல குரல் ஒற்றுமையில் கட்டாயப்படுத்துகிறது". இதற்கு நேர்மாறாக, லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் டைம்ஸின் கெவின் தாமஸ் இதை "சான்றளிக்கப்பட்ட மேதையின் படைப்பு" என்று அழைத்தார், மேலும் ரிச்சர்ட் ப்ரோடி, 2012 இல் தி நியூயார்க்கரில் எழுதினார்ஃ "இந்த ஆண்டின் சைட் & சவுண்ட் வாக்கெடுப்பில், நான் அதை எல்லா காலத்திலும் சிறந்த படம் என்று பெயரிட்டேன்". 2014 ஆம் ஆண்டில் தழுவல் குறித்த இந்த கருத்தை அவர் உறுதிப்படுத்தினார். 2017 ஆம் ஆண்டில் கோடார்ட்டின் இன் பிரைஸ் ஆஃப் லவ் உடன் ஒப்பிட்டுப் பார்த்த பிராடி, அவை "அவரது முந்தைய படங்களை விட இன்னும் அழகியல் ரீதியாக தீவிரமான சிறந்த திரைப்படங்கள்" என்று கூறினார். உரோபோரோவின் சுய குறிப்பு குறிப்புகள் மற்றும் குறிப்புகள் குறிப்பு குறிப்பு ஆதாரங்கள் பகுதி 1, பக்கங்களையும் பார்க்கவும். 1-41 · பகுதி 2, pp. 44-77 · பகுதி 3, pp. 78-107. பெறப்பட்டது 23 நவம்பர் 2022. என். பி. க்கு அதிக சந்தா தேவைப்பட்டது வெளிப்புற இணைப்புகள் "கோடார்ட்டின் 'கிங் லியர்' இருபத்தைந்து மணிக்கு" தி நியூயார்க்கர் கிங் லியர் எம்யூபியில் இருந்து ஜேக் கோல் எழுதிய "கிரிமினலி அண்டர்ரேட்டட்ஃ கிங் லியர்". ஸ்பெக்ட்ரம் கலாச்சாரம். பெறப்பட்டது 23 நவம்பர் 2022. 1987 திரைப்படங்கள் 1980 களின் நாடகத் திரைப்படங்கள் 1980 களின் அவன்ட்-கார்ட் மற்றும் சோதனைத் திரைப்படங்கள் 1980 களின் ஆங்கில மொழி திரைப்படங்கள் அமெரிக்க நாடகத் திரைப்படங்கள் அமெரிக்க மாற்று வரலாற்றுத் திரைப்படங்கள் அமெரிக்கன் அவன்ட்-கார்ட் மற்றும் சோதனைத் திரைப்படங்கள் சுவிட்சர்லாந்தில் அமைக்கப்பட்ட கிங் லியர் பிலிம்ஸை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஜீன்-லுக் கோடார்ட் பிலிம்ஸ் இயக்கிய திரைப்படங்கள் சுவிட்சர்லாந்தில் படமாக்கப்பட்ட கோலன்-குளோபஸ் திரைப்படங்கள் மெனாஹேம் கோலன் பிலிம்ஸ் தயாரித்த திரைப்படங்கள் யோரம் குளோபஸ் 1980 களில் தயாரித்த அமெரிக்க திரைப்படங்கள்