Les Chouans
லெஸ் சௌன்ஸ் (The Chouans) என்பது பிரெஞ்சு நாவலாசிரியரும் நாடக ஆசிரியருமான ஹானர் டி பால்ஸாக் (1799-1850) எழுதிய 1829 நாவல் மற்றும் அவரது நாவல் தொடரான லா காமெடி ஹ்யூமெய்னின் சீன்ஸ் டி லா வை மிலிட்டையர் பிரிவில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. பிரெஞ்சு பிராந்தியமான பிரிட்டானியில் அமைக்கப்பட்டுள்ள இந்த நாவல், இராணுவ வரலாற்றையும், பிரபுத்துவ மேரி டி வெர்னூயில் மற்றும் சோவான் அரசவாதி அல்போன்ஸ் டி மொன்டாரன் ஆகியோருக்கு இடையிலான காதல் கதையையும் ஒருங்கிணைக்கிறது. இது 1799 போருக்குப் பிந்தைய கிளர்ச்சியின் போது ஃபூகிரஸில் நடைபெறுகிறது. 1828 ஆம் ஆண்டில் ஒரு குடும்ப நண்பர் ஏற்பாடு செய்த பிரிட்டானிக்கு ஒரு பயணத்தின் போது பால்ஸாக் இந்த நாவலுக்கான யோசனையை உருவாக்கினார். இப்பகுதியின் மக்கள் மற்றும் வளிமண்டலத்தால் ஈர்க்கப்பட்ட அவர், பிற்கால பயன்பாட்டிற்காக குறிப்புகள் மற்றும் விளக்கங்களை சேகரிக்கத் தொடங்கினார். நாவலுக்கான ஒரு அறிக்கையை வெளியிட்ட பிறகு, அவர் மூன்று பதிப்புகளை வெளியிட்டார்-அவை ஒவ்வொன்றும் கணிசமாக திருத்தப்பட்டன. ஒரு புனைப்பெயர் இல்லாமல் வெளியிடப்பட்ட முதல் நாவலான பால்ஸாக், அவர் எழுதியதும் வெளியிடியதும் பல தலைப்புகளைப் பயன்படுத்தினார், அவற்றில் லு கார்ஸ், லெஸ் சௌன்ஸ் ஓ லா பிரெட்டெய்ன் இல் ஒய் அ ட்ரென்டே அன்ஸ், மற்றும் ல டெர்னியர் சௌன் ஓ லா பிரெட்டெய்ன் என் 1800 ஆகியவை அடங்கும். சர் வால்டர் ஸ்காட் அவர்களின் அடிச்சுவடுகளை நெருக்கமாகப் பின்பற்றி, இந்த நாவல் அதன் உண்மையான வரலாற்று பின்னணியைப் பயன்படுத்தி கடந்த காலத்தை செதுக்கிய மக்களின் கற்பனைக் கதையைச் சொல்கிறது. இந்த நாவல் உணர்ச்சிபூர்வமான காதல், பழிவாங்கும் தந்திரம் மற்றும் சமூக அந்தஸ்து ஆகியவற்றின் கருப்பொருள்களை உரையாற்றுகிறது. பால்ஸாக்கின் பிற்கால படைப்புகளுக்கு ஆதரவாக விமர்சகர்களால் இது அவமதிக்கப்பட்டாலும், இந்த நாவல் அவரது வாழ்க்கையிலும் கலைத்திறனிலும் ஒரு திருப்புமுனையைக் குறிக்கிறது. பின்னணி பிரெஞ்சு புரட்சியை அடுத்து, போர்பன் மாளிகைக்கு விசுவாசமாக இருந்த அரசவாதிகளின் குழுக்கள் புதிய அரசாங்கத்திற்கு எதிராக எழுந்தன. ஒரு குழு ஜீன் சோவான் தலைமையிலான பிரிட்டானியின் சோவான்கள். அவர்கள் வெண்டீவில் எதிர்-புரட்சிகர சக்திகளுடன் தங்களை இணைத்துக் கொண்டனர், மேலும் 1793 வாக்கில் வெண்டீவில் கிளர்ச்சி தொடங்கியது. கிளர்ச்சி குடியரசால் முறியடிக்கப்பட்டது, இரண்டு ஆண்டுகளுக்குள் அரச படைகள் முறியடிக்கப்பட்டன. எவ்வாறாயினும், இராஜ்ஜிய உணர்வு ஆவியடையவில்லை, பிரிட்டானியில், இரு தரப்பினருக்கும் இடையிலான வன்முறை-"வெள்ளை" சௌவான்களுக்கு எதிரான "நீல" புரட்சியாளர்கள்-1799 இல் நெப்போலியன் அதிகாரத்தைக் கைப்பற்றியபோதும் சௌனரியாகத் தொடர்ந்தது. ஒரு நூற்றாண்டுக்கும் மேலாக அரசியல் பிளவுகளும் அதிருப்தியும் நீடித்த போதிலும், பொனபார்ட் படைகள் குடியரசைப் போலவே பதிலடி கொடுத்தன, சோவான்கள் தோற்கடிக்கப்பட்டனர். பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், சர் வால்டர் ஸ்காட் படைப்புகள் பிரான்சில் சிறந்த விற்பனையாளர்களாக இருந்தன. அவரது நாவல்கள் சமூகத்தின் வீழ்ச்சியையும் ஓட்டத்தையும் கைப்பற்றின, மேலும் முக்கிய வரலாற்று மாற்றங்களின் தொலைநோக்கு தாக்கத்தை அவர் வெளிப்படுத்தினார். பிரான்சில் ஏராளமான எழுத்தாளர்கள் ஸ்காட் வெற்றியைப் பிரதிபலிக்க முயன்றனர், ஆனால் அவர்களின் படைப்புகள் ஒருவருக்கொருவர் தனிமைப்படுத்தப்பட்டு தங்கள் சுற்றுப்புறங்களிலிருந்து விவாகரத்து செய்யப்பட்டன. ஹானர் டி பால்ஸாக் ஸ்காட் (அதே போல் ஐரிஷ் எழுத்தாளர் மரியா எட்ஜ்வொர்த்) ஆகியோரால் ஆழமாக ஈர்க்கப்பட்டார், மேலும் பிரான்சின் கொந்தளிப்பான வரலாற்றை ஸ்காட்லாந்து மற்றும் அயர்லாந்தின் வரலாற்றைப் பயன்படுத்தியதைப் போலவே இலக்கிய பின்னணியாகப் பயன்படுத்தி நாவல்களை எழுத முடிவு செய்தார். பால்ஸாக் முன்பு பல்வேறு புனைப்பெயர்களில் பாட் பாய்லர் நாவல்களை மட்டுமே வெளியிட்டார், வாசகர்களை உற்சாகப்படுத்தவும் பிரதிகள் விற்கவும் வடிவமைக்கப்பட்ட புத்தகங்கள். அவர் தொடர்ச்சியான துரதிர்ஷ்டவசமான ஊக முதலீடுகளிலும் ஈடுபட்டிருந்தார், இது அவரை கணிசமான கடனில் ஆழ்த்தியது. ஆயினும்கூட, அவர் ஒரு எழுத்தாளராக தனது திறமைகளை நம்பினார், மேலும் ஒவ்வொரு மூலையிலும் வெற்றிக்காக காத்திருந்தார். தயாரிப்புகள் மற்றும் வெளியீடுகள் 1828 செப்டம்பரில் பால்ஸாக் ஃபூகிரஸில் உள்ள ஒரு குடும்ப நண்பரும் ஓய்வுபெற்ற தளபதியுமான பரோன் டி பொம்மேரூலின் வீட்டிற்குச் சென்றார். (பொம்மேருல் எதிர்த்துப் போராடிய) கிளர்ச்சியைப் பற்றி அறிந்து கொள்வதில் அவர் பல வாரங்கள் செலவிட்டார். அவர் தனது புரவலரின் புத்தகங்களை ஆராய்ந்து, கிளர்ச்சியின் போது அவர்களின் அனுபவங்களைப் பற்றி நகர மக்களை நேர்காணல் செய்தார். கியூபெரோனில் அரச நாடுகடத்தப்பட்டவர்களின் தோல்வியுற்ற படையெடுப்புடன் தொடர்புடைய ஒரு அரச தலைவரான காம்டே டி புய்சேயின் தலைமையகமாக இருந்த ஒரு கோட்டையை பொம்மேருல் வைத்திருந்தார். இந்த ஊடுருவல் சோவான்களால் உதவப்பட்டது, மேலும் பால்ஸாக் தனது நாவலுக்கான உத்வேகமாக நிகழ்வுகளையும் மக்களையும் சேகரிக்கத் தொடங்கினார். பொம்மரூலுடன் தங்கியிருந்தபோது, பெல்லரின் மலையை எதிர்கொள்ளும் ஒரு மேசையுடன் ஒரு அறை அவருக்கு வழங்கப்பட்டது, இது புத்தகத்தின் முதல் காட்சிக்கான அமைப்பாக பால்ஸாக் பயன்படுத்தப்பட்டது. அவர் நகரத்தைச் சுற்றி அலைந்து திரிந்தார், நிலப்பரப்பைப் பற்றிய தனது விளக்கங்களில் பயன்படுத்த விவரங்களை எடுத்துக் கொண்டார். சமீபத்திய வரலாற்றை ஆராய்ச்சி செய்வதில், பால்ஸாக் கிரகத்தில் தனது முதல் ஆண்டுகளிலிருந்து நிகழ்வுகளை ஆராய்ந்தார். வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் கிரஹாம் ராப், புத்தகத்தின் அசல் துணைத் தலைப்பு லா பிரெட்டெய்ன் என் 1799-பால்ஸாக் பிறந்த ஆண்டு என்று குறிப்பிடுகிறார். ராப் கூறுவது போல், "சமகால வரலாற்றின் கண்டுபிடிப்பு பால்ஸாக்கை அவரது குழந்தைப் பருவத்திற்கு அழைத்துச் சென்றது". அவர் தனது நாவலை முடிக்க நெருங்கியபோது-முதலில் லு கார்ஸ் என்ற தலைப்பில்-பால்ஸாக் அதன் உடனடி வெளியீட்டை அறிவிக்கும் ஒரு அறிவிப்பை எழுதினார். "விக்டர் மோரில்லன்" என்ற புனைப்பெயரின் கீழ் மற்றும் மூன்றாம் நபரில் எழுதுகையில், "தனது நாட்டின் வரலாற்றை தெருவில் உள்ள மனிதனின் கைகளில் வைப்பதற்கும், அரச கருத்து வேறுபாடு, நிலப்பிரபுத்துவ கருத்து வேறுபாடு மற்றும் மக்கள் எழுச்சி ஆகியவற்றை ஒட்டுமொத்த மக்களும் உணரும் விளைவுகளை சாதாரண மனதை ஒளிரச் செய்வதற்கும், உணர்த்துவதற்கும்" தனது நோக்கத்தை அவர் விவரிக்கிறார். அவர்டிஸ்மெண்ட்டில், ஸ்காட் தனது வரம்புகளைக் குறிப்பிடுகையில், குறிப்பாக காதல் பற்றி எழுதும்போது, ஸ்காட் "ஒரு மேதை மனிதர்" என்று பாராட்டுகிறார்ஃ "அவரது லைரில் அன்பைப் பாடக்கூடிய சரங்கள் இல்லை". பால்ஸாக்-அல்லது, மாறாக, "மோரில்லன்"-பதினைந்தாம் நூற்றாண்டின் பாரிஸில் நடந்த போரைப் பற்றி லீ கேப்டைன் டெஸ் பூடெஃபெக்ஸ் (ஃபயர்பிராண்டுகளின் கேப்டன்) என்ற தலைப்பில் ஒரு துணைத் தொகுதியை எழுதுவதற்கான தனது நோக்கத்தையும் அறிவிக்கிறார். இந்த பிற்காலப் பணி ஒருபோதும் முடிக்கப்படவில்லை. மார்ச் 1829 இல் நாவல் வெளியிடப்பட்ட நேரத்தில், பால்ஸாக் அதன் தலைப்பை மாற்றியிருந்தார் (எம். எம். இ. யின் புகார்களுக்கு பதிலளிக்கும் வகையில். டி பொம்மேருல்) லெ டெர்னியர் சோவான் ஓ லா பிரெட்டெய்ன் என்பவரிடம் 1800 ஆம் ஆண்டில், "எம். ஹானர் பால்ஸாக்" என்ற நாவலில் கையெழுத்திட்டார். புனைப்பெயர் இல்லாமல் அவர் வெளியிட்ட முதல் புத்தகம் இதுவாகும். 1834 ஆம் ஆண்டில் இரண்டாவது பதிப்பு லெஸ் சௌன்ஸ் ஓ லா பிரெட்டெய்ன் என் 1799 என்ற பெயரில் வெளியிடப்பட்டது. அவை வெளியான பிறகும் கூட, தொடர்ந்து மறுவேலை செய்யும் பால்ஸாக்கின் பாணியின்படி, இது பெரிதும் திருத்தப்பட்டது. 1832 ஆம் ஆண்டில் அவருக்கு அநாமதேயமாக எழுதிய எவெலினா ஹான்ஸ்காவுடன் அவர் தொடர்புகொண்டார். அவளைப் பிரியப்படுத்தும் முயற்சியில், அதன் இரண்டாவது பதிப்பிற்காக லெஸ் சௌன்ஸில் சில மொழிகளை மாற்றினார். "உங்களுக்குத் தெரிந்திருந்தால்", அவர் அவளுக்கு எழுதினார், "சௌவான்களின் ஒவ்வொரு மாற்றப்பட்ட சொற்றொடர்களிலும் நீங்கள் எவ்வளவு இருக்கிறீர்கள்!" இரண்டாவது பதிப்பு ஆசிரியரின் முதிர்ச்சியடைந்த அரசியல் தத்துவத்தையும் (அரசவாதிகளின் பிரதிநிதித்துவத்தை மென்மையாக்குகிறது) நிரூபிக்கிறது, மேலும் வளர்ந்த பெண் கதாபாத்திரங்கள் ஹான்ஸ்காவுடனான அவரது உறவுக்கு சாட்சியமளிக்கின்றன. 1845 ஆம் ஆண்டில் மூன்றாவது பதிப்பு வெளியிடப்பட்டபோது, பால்ஸாக் தனது சொந்த படைப்பை காதலித்தார். இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு அவர் ஹன்ஸ்காவுக்கு எழுதியிருந்தார்ஃ "இதில் எந்த சந்தேகமும் இல்லை-இது ஒரு அற்புதமான கவிதை. நான் இதற்கு முன்பு இதைப் படித்ததில்லை. ஆர்வம் உன்னதமானது, இந்த புத்தகத்தின் மீது உங்களுக்கு ஏன் ஒரு நேசத்துக்குரிய மற்றும் சிறப்பு பக்தி உள்ளது என்பதை இப்போது நான் புரிந்துகொள்கிறேன். மொத்தத்தில், நான் அதில் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைகிறேன் ". மூன்றாவது பதிப்பின் முன்னுரையில், லா நகைச்சுவை மனிதனின் ஒரு பகுதிக்கான தனது திட்டங்களை அவர் விவரித்தார், இது சீன்ஸ் டி லா வை மிலிட்டையர் (இராணுவ வாழ்க்கையின் காட்சிகள்) என்று அழைக்கப்படுகிறது. கெரில்லா போரில் கவனம் செலுத்திய லெஸ் சோவான்களுக்கு கூடுதலாக, முந்தைய முழு அளவிலான உள்நாட்டுப் போரைப் பற்றி லெஸ் வெண்டியன்ஸ் என்று அழைக்கப்படும் மற்றொரு திட்டத்தையும் அவர் திட்டமிட்டார். 1844 ஆம் ஆண்டில் அவர் புத்தகத்தை எழுத மேற்கு பிரான்சுக்கு பயணம் செய்வது பற்றி விவாதித்த போதிலும், அது ஒருபோதும் எழுதப்படவில்லை. கதை சுருக்கம் நாவலின் தொடக்கத்தில், குடியரசுக் கட்சியின் தளபதி ஹுலோட் சோவான் படைகளால் தாக்கப்படுகிறார், அவர்கள் டஜன் கணக்கான கட்டாயப் படைகளை மாற்றுகிறார்கள். ஒரு பிரபுத்துவரான மேரி டி வெர்னியூல், ஜோசப் ஃபூச் என்பவரால் அரச தலைவரான மார்க்விஸ் டி மொன்டாரனை அடிபணியச் செய்து கைது செய்ய அனுப்பப்படுகிறார், இது "லு கார்ஸ்" என்றும் அழைக்கப்படுகிறது. அவளுக்கு கோரென்டின் என்ற துப்பறியும் நபர் உதவுகிறார். இறுதியில், மேரி தனது இலக்கால் தாக்கப்படுகிறாள். கோரன்டின் மற்றும் அவளை வெறுக்கிற சோவான்களை எதிர்த்து, சோவான் தலைவரை திருமணம் செய்து கொள்ள ஒரு திட்டத்தை வகுக்கிறார். மொன்டாரன் தனது மரண எதிரி மேடம் டு குவாவை நேசிக்கிறார் என்று நம்புவதற்கு கொரெண்டினால் முட்டாளாக்கப்பட்ட மேரி, கிளர்ச்சியாளர்களை அழிக்க ஹுலோட்டுக்கு உத்தரவிட்டார். அவள் தனது முட்டாள்தனத்தை மிகவும் தாமதமாக கண்டுபிடித்து, திருமணமான மறுநாளே தனது கணவரைக் காப்பாற்ற முயற்சிக்கிறாள். ஸ்காட் பாணியின் தாக்கம் நாவல் முழுவதும் உணரப்படுகிறது. கிராமப்புறங்களின் நீண்ட விளக்கங்கள் பிரிட்டானி மற்றும் அதன் மக்களின் வரலாற்றை விளக்கும் தொடுகோடுகளால் தொடர்ந்து குறுக்கிடப்படுகின்றன. மேய்ச்சல் அமைப்பு சதித்திட்டத்தில் ஒருங்கிணைக்கப்படுகிறது, குறிப்பாக சோவான்களின் கொரில்லா போர். தனிநபரை சூழலுடன் பூர்த்தி செய்வதில், ஜேம்ஸ் ஃபெனிமோர் கூப்பரின் செல்வாக்கையும் பால்ஸாக் காட்டுகிறார், அவரது தி லாஸ்ட் ஆஃப் தி மோகிகன்ஸ் பிரெஞ்சு எழுத்தாளரை ஈர்த்தது. கூப்பரின் நாவலின் மஹிகான்களைப் போலவே, சோவான் கிளர்ச்சியாளர்களும் தங்கள் சுற்றுப்புறங்களைப் பயன்படுத்துவதில் திறமையானவர்கள், ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட வழிகளில் காடுகளிலிருந்து வெளியே வருகிறார்கள். சில விமர்சகர்கள் பால்ஸாக் சில விஷயங்களில் ஸ்காட் விட அதிகமாக இருப்பதாகக் கூறுகின்றனர். 1901 பதிப்பின் அறிமுகத்தில், கவிஞரும் விமர்சகருமான ஜார்ஜ் செயின்ட்ஸ்பரி, மொன்டாரனின் கதாபாத்திரம் "சர் வால்டரின் சொந்த நல்ல இளைஞர்களை அரிதாக வகைப்படுத்தாத தட்டையான தன்மையிலிருந்து சுதந்திரத்தை அனுபவிக்கிறது" என்று எழுதுகிறார். மொன்டாரனுக்கும் மேரிக்கும் இடையிலான விவகாரத்தை முன்னிறுத்துவதன் மூலம், பால்ஸாக் ஆர்வத்தை வரலாற்றின் மையக் கருப்பொருளாக சுட்டிக்காட்டுகிறார். லா நகைச்சுவை நடிகர் ஹுமைனுக்கு 1842 ஆம் ஆண்டின் முன்னுரையில் அவர் எழுதுவது போல்ஃ "ஒரு ஆர்வம் மனிதாபிமானத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. எந்த மதமும் இல்லாமல், எந்த வரலாறும் இல்லாமல், எந்த ரோமனும் இல்லாமல், எந்த கலையும் இல்லாமல். ("[பி] அசியோன் என்பது மனிதகுலத்தின் அனைத்துமே. அது இல்லாமல் மதம், வரலாறு, இலக்கியம் மற்றும் கலை பயனற்றதாகிவிடும் ". அதன் விரிவான உரையாடல்கள், சிக்கலான விளக்கங்கள் மற்றும் நீண்ட பக்கங்கள் காரணமாக, இந்த புத்தகம் சில விமர்சகர்களால் "கனமானதாக" கருதப்படுகிறது. பிற்கால பதிப்புகளில் அதன் அத்தியாயம் இடைவெளிகள் அகற்றப்பட்டன (சில பதிப்புகள் இப்போது அவற்றை மீட்டெடுத்தாலும்), மேலும் படைப்பு மூன்று பிரிவுகளாக உள்ளது-இதில் இறுதிப் பகுதி கிட்டத்தட்ட பாதி நாவலைக் கொண்டுள்ளது. சில புள்ளிகளில் தெளிவு இல்லாததால் நாவலின் உணர்வு அதிகரிக்கிறது; சில கதாபாத்திரங்களின் நோக்கங்கள் முடிவில் கூட தெளிவாக இல்லை, மேலும் நிகழ்வுகளின் குழப்பமான வரிசையைக் கண்காணிப்பது கடினம். ஸ்காட் எழுதும் திறனையும் வரலாற்றை பின்னணியாகப் பயன்படுத்துவதையும் அவர் மதித்த போதிலும், பால்ஸாக் மனித இதயத்தின் கொந்தளிப்பையும் வரலாற்றில் அதன் தாக்கத்தையும் இன்னும் துல்லியமாக சித்தரிக்க பணியாற்றினார். பெண்களைப் பற்றிய ஸ்காட் பார்வையை அவர் சுத்திகரிக்கப்படவில்லை என்று கருதினார், இதன் விளைவாக மனித நடத்தையின் பழைய பிரதிநிதித்துவத்திற்கு இது வழிவகுத்தது என்று நம்பினார். லெஸ் சௌன்ஸில், பால்ஸாக் மொன்டாரன் மற்றும் மேரி டி வெர்னியூலின் காதல் கதையின் மையத்தில் வைக்கிறார், அதைச் சுற்றி மற்ற அனைத்து கூறுகளும் சுழல்கின்றன. இந்த காரணத்திற்காக (மற்றும் காதல் கூறுகளின் தரமான விளக்கங்கள் காரணமாக), இந்த நாவல் வில்லியம் ஷேக்ஸ்பியரின் நாடகமான ரோமியோ அண்ட் ஜூலியட்டுடன் ஒப்பிடப்பட்டுள்ளது. இரண்டு கதைகளும் சண்டையிடும் தரப்பினரிடையே அன்பை ஆராய்கின்றன; இரண்டும் பழிவாங்கும், சதித்திட்டம் தீட்டும் நபர்களை உள்ளடக்கியது; மேலும் இரண்டும் புதிதாக திருமணமான தம்பதியினருக்கு சோகத்தில் முடிவடைகின்றன. மொழிபெயர்ப்பாளர் மரியன் அய்டன் க்ராஃபோர்ட் கூறுவது போல்ஃ "ஹீரோவும் கதாநாயகியும் நட்சத்திரக் குறுக்கு காதலர்கள், அவர்களின் தலைவிதி அவர்களின் சொந்த உள் பலவீனங்களில் செயல்படும் காலத்தின் சக்திகளால் கொண்டு வரப்படுகிறது". 1850 வரை பால்ஸாக் திருமணம் செய்து கொள்ளவில்லை என்றாலும், அவர் இந்த விஷயத்தால் ஈர்க்கப்பட்டார். 1829 ஆம் ஆண்டில் லெஸ் சௌன்ஸ் வெளியிடப்பட்ட உடனேயே, அவர் உடலியல் டு மேரியேஜ் என்ற நிறுவனத்தைப் பற்றி ஒரு கட்டுரையை வெளியிட்டார். தோல்வியுற்ற மற்றும் வெற்றிகரமான உறவுகளின் விவரங்களில் அவரது கவனம் லெஸ் சோவான்களில் பிணைக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் மேரியே அவருடன் உறவு வைத்திருந்த ஒரு பெண்ணை அடிப்படையாகக் கொண்டது. மகிழ்ச்சியான தம்பதியினரை ஏமாற்றும் கொடூரமான கோரன்டின் மற்றும் மேடம் டு குவா, தங்களை நேசிக்காதவர்களின் துயரத்தையும் வீழ்ச்சியையும் ஏற்படுத்த முடிவில்லாமல் சதித்திட்டம் தீட்டுகிறார்கள். டு குவா முதலில் ஒரு அனுதாபமான கதாபாத்திரம், ஆனால் நாவலின் முடிவில் அவர் நரகத்திலிருந்து ஒரு ஆவியுடன் ஒரு முகத்தைப் பகிர்ந்து கொள்வதாக சித்தரிக்கப்படுகிறார். காதல் காயத்தால் வெட்டப்பட்ட பழிவாங்கல் மற்றும் வெறுப்பை அவர் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார், மேலும் பால்ஸாக்கின் லா கசின் பெட்டியில் தலைப்பு கதாபாத்திரத்தின் தோராயமான ஓவியமாக குறிப்பிடப்படுகிறார். இதற்கிடையில், கோரன்டின், ஹுலோட்டின் இராணுவ வலிமையைப் போலவே மொன்டாரனின் காதல் இயல்புக்கும் முரணாக நிற்கிறார். மேரியால் நிராகரிக்கப்பட்டு, தளபதியின் வலிமையைப் பயன்படுத்த முடியாமல், கோரன்டின் தனது இரக்கமற்ற இலக்குகளை அடைய தந்திரங்களையும் மோசடிகளையும் நம்பியிருக்கிறார். மேரியே தனது இலக்கை கவர்ந்திழுக்கும் மற்றும் காட்டிக்கொடுக்கும் தேடலில் அறுவை சிகிச்சையைத் தொடங்குகிறார். அவரது தலைகீழ் மாற்றம் (அதைத் தொடர்ந்து இரண்டு தொடர்ச்சியான இதய மாற்றங்கள், அசல் பணிக்கு திரும்பியது, பின்னர் அதற்கு எதிராக) மேடம் டு குவா மற்றும் கோரண்டினின் தீய தன்மையை சமநிலைப்படுத்துகிறது. மற்ற ஜோடி சிறிய இதயத்தின் விஷத்துடன் பேசுவதைப் போலவே, அவளுடைய விருப்பத்தின் நோக்கத்திற்கு அவளுடைய இறுதி நம்பகத்தன்மை உண்மையான ஆர்வத்தின் சாத்தியத்தை நிரூபிக்கிறது. சமூக படிநிலை வர்க்க மரியாதையின் கவர்ச்சி லெஸ் சோவான்களில் மற்றொரு மாறிலியாகும், இது பால்ஸாக்கின் முழு உழைப்பிற்கும் பொருந்தும். சட்டவிரோதமான குழந்தையாக மேரியின் பிறப்பு நாவலின் தொடக்கத்தில் அவரது நிலைக்கு பங்களிக்கிறது. அவரது இளம் வயதுவந்த வாழ்க்கையின் ஏற்ற தாழ்வுகள் அவரை கோரெண்டினின் கைகளில் அமர்த்துகின்றன, மொன்டாரனைக் கைப்பற்றியபோது அவருக்கு வாக்குறுதியளிக்கப்பட்ட 300,000 பிராங்க் வெகுமதிக்காக ஏங்குகின்றன. மேரியின் கவனம் பணத்திலிருந்து திருமணத்திற்கு மாறுகிறது, இது சூழ்நிலைகளின் சோகத்திற்கு மத்தியில் நம்பிக்கையின் அறிகுறியாகும். மொன்டாரனை அவள் முதலில் கருத்தில் கொள்ளும்போது, ராஜாவின் திரும்புதல் சலுகைகளைக் கொண்டுவரும் என்பதை அவள் அங்கீகரிக்கிறாள்; இருப்பினும், அவளுடைய ஊசலாடும் செயல்கள் அவளுடைய உணர்வுகளின் பாதையைப் பின்பற்றுகின்றன, பகுத்தறிவு சுய நலன் அல்ல. மறுபுறம், மொன்டாரன் முற்றிலும் அரசவாத நோக்கத்திற்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்டவர், மேலும் அதை ஆதரிக்கும் அறிவற்ற பிரபுக்களுக்கு எதிராக சாடுகிறார். அவர் சௌவான் காரணத்திற்காக போராடுகிறார், ஏனெனில் அவர் அதை நம்புகிறார், அவர் வேலை செய்யும் பிரபுக்களால் விரும்பப்படும் தனிப்பட்ட ஆதாயத்திற்காக அல்ல. அவர் மேரிக்கான காரணத்தை விட்டுவிடுகிறார், ஆனால் ஒரு தெளிவற்ற தொடர் நிகழ்வுகளின் விளைவாக மட்டுமே, அனைவரின் பின்னிப் பிணைந்த இரட்டைக் குறுக்குவெட்டின் விளைவு. வரவேற்பு மற்றும் தாக்கம் லெஸ் சௌன்ஸ் ஒரு எழுத்தாளராக பால்ஸாக்கின் முதல் உண்மையான வெற்றியாக கருதப்படுகிறது-அவர் தயாரிக்கப்பட்ட ஒரு மைல்கல், அவரது சொந்த பெயரில் கையெழுத்திட அவரது விருப்பத்தால் சான்றளிக்கப்படுகிறது. லெஸ் சௌன்ஸை வெளியிடுவது தான் "அநாமதேய ஹேக்-ரைட்டிங்கின் சுத்திகரிப்பகத்திலிருந்து முதன்முதலில் வெளிப்பட்டது" என்று செயின்ட்ஸ்பரி அறிவிக்கிறார். இருப்பினும், புத்தகத்தின் வருவாய் பால்ஸாக்கின் மிதமான வாழ்க்கைச் செலவுகளை ஈடுகட்ட போதுமானதாக இல்லை. ஒரு இராணுவ வாழ்க்கையின் காட்சிகளை உள்ளடக்கிய மற்ற படைப்புகளை அவர் ஒருபோதும் முடிக்கவில்லை என்றாலும், பால்ஸாக் மக்கள் மற்றும் லெஸ் சோவான்களின் அரசியலுக்கு பிற்கால படைப்புகளில் திரும்பினார். கோரன்டின் தனது 1841 நாவலான யுனே டெனெப்ரூஸ் அஃபைர் (ஒரு முர்கி பிசினஸ்) இல் மீண்டும் தோன்றுகிறார், மேலும் ஹுலோட் 1843 இன் லா மியூஸ் டு டிபார்ட்மெண்ட் (தி ப்ரோவின்சியல் மியூஸ்) இல் இடம்பெற்றுள்ளார். பிற்கால நாவல்கள் கூடுதல் அரச கிளர்ச்சிகளைக் குறிப்பிடுகின்றன, அவற்றை லெஸ் சோவான்களுடன் கருப்பொருள் ரீதியாக இணைக்கின்றன. ஒரு இலக்கியப் படைப்பாக, இந்த நாவல் லா காமெடி ஹுமைனின் மற்ற விமர்சகர்களால் தனிமைப்படுத்தப்படவில்லை. பால்ஸாக்கின் வளர்ந்து வரும் பாணி (அவர் தனது புகழ்பெற்ற யதார்த்தவாத முட்டாள்தனத்தை செம்மைப்படுத்துவதற்கு சில காலத்திற்கு முன்பு) மற்றும் நிலையற்ற வேகம் ஆகியவை அவரது ஆரம்பகால வாழ்க்கையின் பிரதிநிதிகளாகும். இருப்பினும், விமர்சகர்கள் இதை ஒரு திருப்புமுனை என்று பாராட்டுகிறார்கள், மேலும் இது வாசகர்களிடையே "ஒரு வலுவான பிடித்த" என்று கூட அழைக்கப்படுகிறது. 1947 ஆம் ஆண்டில் இந்த நாவல் ஹென்றி காலெஃப் இயக்கிய தி ராயலிஸ்ட்ஸ் என்ற பிரெஞ்சு திரைப்படமாக தழுவி, பால் அமியோட் மற்றும் ரோலண்ட் ஆர்மொன்டெல் ஆகியோர் நடித்தனர். அலன் வான்சோ இதை ஒரு ஓபராவாக மாற்றினார், இது 1982 இல் அவிக்னானில் திரையிடப்பட்டது. 1988 ஆம் ஆண்டில் பிலிப் டி ப்ரோகா இயக்கிய மற்றும் சோஃபி மார்சியோ, பிலிப் நொய்ரெட் மற்றும் லம்பேர்ட் வில்சன் ஆகியோர் நடித்த சௌன்ஸ்! என்ற திரைப்படத்தில் மீண்டும் தழுவி எடுக்கப்பட்டது. இந்தக் கட்டுரையின் கதை சுருக்கம் சமமான பிரெஞ்சு மொழி விக்கிப்பீடியா கட்டுரையிலிருந்து வருகிறது (16 ஆகஸ்ட் 2007 இல் பெறப்பட்டது). நூலியல் பால்ஸாக், ஹானர் டி. சோவான்கள். 1829. ஹார்மண்ட்ஸ்வொர்த்ஃ பெங்குயின் கிளாசிக்ஸ், 1972. க்ராஃபோர்ட், மரியன் அய்டன். "மொழிபெயர்ப்பாளரின் அறிமுகம்". சோவான்கள். 1829. ஹார்மண்ட்ஸ்வொர்த்ஃ பெங்குயின் கிளாசிக்ஸ், 1972. ஹன்ட், ஹெர்பர்ட் ஜே. பால்ஸாக்கின் நகைச்சுவை நடிகர் ஹுமைன். லண்டன்ஃ லண்டன் பல்கலைக்கழகம் அத்லோன் பிரஸ், 1959. ராப், கிரஹாம். பால்ஸாக்ஃ ஒரு வாழ்க்கை வரலாறு. நியூயார்க்ஃ டபிள்யூ. டபிள்யூ. நார்டன் & கம்பெனி, 1994. செயின்ட்ஸ்பரி, ஜார்ஜ். "அறிமுகம்". ஹானர் டி பால்ஸாக்கின் படைப்புகள். தொகுதி. XV. பிலடெல்பியாஃ அவில் பப்ளிஷிங் கம்பெனி, 1901. வெளிப்புற இணைப்புகள் தி சௌன்ஸ் அட் ப்ராஜெக்ட் குட்டன்பெர்க் புக்ஸ் ஆஃப் லா காமெடி ஹ்யூமெய்ன் 1829 பிரெஞ்சு நாவல்கள் புனைகதை 1799 இல் அமைக்கப்பட்டவை ஹானர் டி பால்ஸாக் எழுதிய பிரெஞ்சு நாவல்கள் திரைப்படங்களாக தழுவின நாவல்கள் ஓபராக்களாக தழுவின