Muriel (film)
முரியல் (Muriel, அதாவது முரியல், அல்லது தி டைம் ஆஃப் எ ரிட்டர்ன்) என்பது 1963 ஆம் ஆண்டு பிரெஞ்சு உளவியல் நாடகத் திரைப்படமாகும், இது அலைன் ரெஸ்னாய்ஸ் இயக்கியது, மேலும் டெல்பின் செரிக், ஜீன்-பியர் கேரியன், ஜீன்-பாப்டிஸ்ட் தியரி மற்றும் நிடா க்ளீன் ஆகியோர் நடித்துள்ளனர். அதன் சதி பௌலோக்னே-சுர்-மெரில் உள்ள ஒரு நடுத்தர வயது விதவையையும் அவரது மாற்றாந்தாய் மகனையும் பின்தொடர்கிறது-சமீபத்தில் அல்ஜீரியப் போரில் இராணுவ சேவையிலிருந்து திரும்பினார்-அவரது முன்னாள் காதலனும் அவரது புதிய இளம் காதலியும் வருகை தருகின்றனர். ஹிரோஷிமா மோன் அமோர் (1959) மற்றும் எல் 'அன்னே டெர்னியேர் ஏ மேரியன்பாட் (1961) ஆகியவற்றைத் தொடர்ந்து இது ரெஸ்னாய்ஸின் மூன்றாவது திரைப்படமாகும், மேலும் அந்த படங்களுடன் பொதுவானது, நினைவுகூரப்பட்ட அல்லது கற்பனை செய்யப்பட்ட கடந்த காலத்தை நிகழ்கால வாழ்க்கையுடன் ஒருங்கிணைக்கும் சவாலை ஆராய்கிறது. சமீபத்தில் முடிவுக்கு கொண்டுவரப்பட்ட அல்ஜீரியப் போரின் சர்ச்சைக்குரிய விஷயத்தையும் இது மறைமுகமாகக் குறிப்பிடுகிறது. நூயிட் எட் ப்ரூல்லார்ட் (நைட் அண்ட் ஃபாக்) (1956) திரைப்படத்தின் திரைக்கதையையும் எழுதிய ஜீன் கேரோலுடன் ரெஸ்னாய்ஸ் இரண்டாவது முறையாக இணைந்து நடித்த படம் முரியல். கதை சுருக்கம்ஃ 1962 ஆம் ஆண்டில் இரண்டு வார காலப்பகுதியில் அமைக்கப்பட்ட ஹெலீன் ஒரு நடுத்தர வயது விதவை, அவர் பௌலோக்னே-சுர்-மெரில் உள்ள தனது சொந்த குடியிருப்பில் இருந்து ஒரு பழங்கால வணிகத்தை நடத்தி வருகிறார். அவர் தனது மாற்றாந்தாய் மகன் பெர்னார்டுடன் வசிக்கிறார், அவர் முரியல் என்ற பெண்ணின் நினைவால் வேட்டையாடப்படுகிறார், அவர் அல்ஜீரியாவில் இராணுவ சேவையில் இருந்தபோது சித்திரவதை மற்றும் கொலைக்கு உதவினார். ஹெலீனை ஒரு முன்னாள் காதலியான அல்போன்ஸ் பார்வையிடுகிறார், அவரை ஒரு இரவு உள்ளூர் ரயில் நிலையத்தில் சந்திக்கிறார். அவர் தனது இளம் காதலியாக இருந்தாலும், அல்போன்ஸ் தனது மருமகள் என்று அறிமுகப்படுத்திக் கொள்ளும் ஒரு இளம் ஆர்வமுள்ள நடிகையான ஃபிரான்கோயிஸ் அவருடன் இருப்பதை அவள் காண்கிறாள். அன்று இரவு, ஃபிரான்கோயிஸும் பெர்னார்டும் நகரத்தைச் சுற்றி நடக்கச் செல்கிறார்கள், அதே நேரத்தில் ஹெலனும் அல்போன்ஸும் அவரது நண்பர் ரோலண்ட் டி ஸ்மோக்கைச் சந்திப்பதற்கு முன்பு அடுக்குமாடி குடியிருப்பில் நினைவுகூர்கிறார்கள், அவர் உள்ளூர் கேசினோவுக்கு அழைத்துச் செல்ல வருகிறார். ஹெலனின் குடியிருப்பில் தனியாக விடப்பட்ட அல்போன்ஸ், பெர்னார்ட்டின் பத்திரிகையைக் கண்டுபிடித்தார், அதில் அவர் முரியல் பற்றி எழுதுகிறார், மேலும் அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு அவர் "இனி உயிருடன் இல்லை". இதற்கிடையில், ஃபிரான்கோயிஸும் பெர்னார்டும் கடலோரத்திற்குச் செல்கிறார்கள், அங்கு ஃபிரான்கோயிஸ் பெர்னார்டிடம் தான் உண்மையில் அல்போன்ஸின் காதலி என்று ஒப்புக்கொள்கிறார். பெர்னார்ட் திடீரென்று ஃபிராங்கோயிஸை விட்டு தனியாக தெருக்களில் அலைந்து திரிகிறார், மேலும் அவர் அடிக்கடி தங்கியிருக்கும் கடலோர குடிசையில் இரவைக் கழிக்கச் செல்கிறார். ஹெலீன் தனது அபார்ட்மெண்டிற்குத் திரும்பும்போது, அல்போன்ஸ் அவரை தனியாக விட்டுவிட்டதால் கோபமடைந்திருப்பதைக் காண்கிறாள், இது அவரை தனியாக விட்டுச் சென்ற பல வேதனையான நினைவுகளைத் தூண்டுகிறது. பின்னர், தனது இராணுவ சேவையின் போது, அவர் ஹெலீனை திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்பினார், ஆனால் அல்ஜியர்ஸில் அவருடன் வாழ அவரது அழைப்பை அவர் மறுத்துவிட்டார் என்று அல்போன்ஸ் ஒப்புக்கொள்கிறார். இருவரும் மாலையில் ஓய்வு பெற்ற பிறகு ஃபிராங்கோயிஸ் அபார்ட்மெண்டிற்குத் திரும்புகிறார். விடியற்காலையில், பதட்டங்கள் தணிந்த பிறகு, ஹெலினும் அல்போன்ஸும் ஒரு இனிமையான காலை நேரத்தை ஒன்றாக நகரத்தின் வழியாக உலாவி, அவர்கள் ஒன்றாக இருந்திருக்கக்கூடிய வாழ்க்கையை கற்பனை செய்கிறார்கள். பெர்னார்ட் மீண்டும் தனது மிதிவண்டியில் சவாரி செய்யும் போது தெருவில் ஃபிரான்கோயிஸை சந்திக்கிறார், பின்னர் சுருக்கமாக தனது காதலியுடன் பேசுகிறார், அவர் மான்டெவிடியோவில் உள்ள பல்கலைக்கழகத்தில் அனுமதிக்கப்பட்டுள்ளதாக அவருக்குத் தெரிவிக்கிறார். அல்போன்ஸ் பின்னர் ஃபிரான்கோயிஸுடன் கடலோரத்தில் நடந்து செல்கிறார், அவர்கள் பாரிஸுக்குத் திரும்பும்போது அவரை விட்டுவிட வேண்டும் என்று அவர் அவரிடம் கூறுகிறார். ஹெலனும் அல்போன்ஸும் ஒரு ஓட்டலில் மதிய உணவு சாப்பிடுகிறார்கள், அங்கு அவர்கள் ராபர்ட்டை சந்திக்கிறார்கள், அவருடன் போரில் பெர்னார்ட் பணியாற்றினார். போரில் இருந்து திரும்பிய பிறகு வளர்ச்சி குன்றியதாக கவலைப்படும் பெர்னார்ட்டுடன் பேசும்படி ராபர்ட்டை அவள் வலியுறுத்துகிறாள். அல்போன்ஸின் மைத்துனரான எர்னஸ்ட், நகரத்திற்கு வந்து, அவர் தனது மனைவியிடம் திரும்ப வேண்டும் என்று கோருகிறார்-இந்த வெளிப்பாடு ஹெலீனை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்குகிறது. பின்னர், பெர்னார்ட் ராபர்ட்டை கொலை செய்ததாக தெரிய வருகிறது. தொடர்ச்சியான தொந்தரவு தரும் நிகழ்வுகளுக்கு மத்தியில், அல்போன்ஸின் மனைவி சிமோன், ஹெலீனின் வெற்று அபார்ட்மெண்டிற்கு வருகிறார். அவள் ஒரு அறையிலிருந்து மற்றொரு அறைக்கு நடந்து செல்கிறாள், ஆனால் அங்கு யாரையும் காணவில்லை. கதை செப்டம்பர்-அக்டோபர் 1962 இல் 15 நாட்களுக்கு மேல் நடக்கிறது. வெளியிடப்பட்ட திரைக்கதை, 5 செயல்களாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது, ஒவ்வொரு காட்சிக்கும் குறிப்பிட்ட தேதிகள் மற்றும் நேரங்களை வழங்குகிறது, ஆனால் இவை படத்தில் வெளிப்படையாக இல்லை. முதல் நாளில் ஒரு நீட்டிக்கப்பட்ட வரிசை நடைபெறுகிறது (சட்டம் 1, சுமார் 45 நிமிடங்கள் நீடிக்கும் ஒரு பிரிவுஃ அல்போன்ஸ் மற்றும் அவரது 'மருமகள்' ஃபிரான்கோயிஸ் ஆகியோர் ஹெலீன் மற்றும் பெர்னார்ட் ஆகியோருக்கு அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது, அவர்களின் முதல் உணவு ஒன்றாக, பின்னர் அவர்களின் தனித்தனி மாலை முயற்சிகள்). மற்றொரு நீண்ட வரிசை கடைசி நாளில் நடைபெறுகிறது (சட்டம் 5: ஞாயிற்றுக்கிழமை மதிய உணவு மற்றும் அதன் வெளிப்பாடுகள், மற்றும் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் அவற்றின் வெவ்வேறு திசைகளில் சிதறல்). இடைப்பட்ட நாட்கள் (சட்டங்கள் 2-4) தொடர்ச்சியான துண்டு துண்டான காட்சிகளில் குறிப்பிடப்படுகின்றன, அவை காலவரிசைப்படி ஆனால் அரிதாக தொடர்ச்சியாக உள்ளன. சுமார் 40 வயதான விதவை பழங்கால வியாபாரி ஹெலீன் அகெய்னாக நடிக்கும் டெல்ஃபைன் சீரிக், 16 வயதில் அல்போன்சுடனான தனது காதல் விவகாரம் மற்றும் 1939 இல் அவர்கள் பிரிந்த விதம் பற்றிய விவரிக்கப்படாத முறைகள் பற்றிய வெறித்தனமான நினைவுகளைத் தக்க வைத்துக் கொள்கிறார். ஜீன்-பியர் கேரியன், அல்போன்ஸ் நொயார்ட்டாக, ஹெலீனின் சில கால காதலன், அவர் பல இடைப்பட்ட ஆண்டுகளை அல்ஜீரியாவில் ஒரு பார் நடத்துவதில் கழித்ததாகக் கூறுகிறார். நிதா க்ளீன், ஃபிரான்கோயிஸாக, மிகவும் வயதான அல்போன்ஸுடன் உறவு வைத்திருக்கும் ஒரு ஆர்வமுள்ள இளம் நடிகை, அவரை விட்டு வெளியேறுவதற்கு முன்பு தனது நேரத்தை ஒதுக்குகிறார். ஹெலீனின் மாற்றாந்தாய் மகன் பெர்னார்டாக ஜீன்-பாப்டிஸ்ட் தியரி, சமீபத்தில் அல்ஜீரியாவில் தனது இராணுவ சேவையிலிருந்து திரும்பினார், அங்கு முரியல் என்ற சிறுமியை சித்திரவதை செய்ததில் அவரது பங்கு அவருக்கு அதிர்ச்சிகரமான நினைவுகளை ஏற்படுத்தியுள்ளது. மார்ட்டின் வாட்டல், மேரி-டோவாக, பெர்னார்ட்டின் இடைவிடாத பெண்-நண்பர், அவர் தென் அமெரிக்காவில் ஒரு புதிய வாழ்க்கைக்கு புறப்படத் தயாராக உள்ளார். கிளாட் சைன்வால், ரோலண்ட் டி ஸ்மோக், ஒரு பௌலோக்னே சொத்து-டெவலப்பர் மற்றும் ஹெலீனின் காதல் நண்பர். லாரன்ஸ் பாடி, கிளாடியாக, ஹெலீனின் நண்பராக, அவருடன் சூதாட்டத்தின் சுவையைப் பகிர்ந்து கொள்கிறார். ஜீன் சாம்பியன், எர்னஸ்டாக, அல்போன்ஸின் மைத்துனராக. பிலிப் லாடென்பாக், ராபர்டாக, அல்ஜீரியாவில் பெர்னார்ட்டுடன் சக சிப்பாயாக, இப்போது OAS இன் செயலில் உறுப்பினராக உள்ளார். ஃபிராங்கோயிஸ் பெர்டின், சிமோன் ஜீன் டாஸ்டேவாக, ஆஸ்திரேலியாவிலிருந்து திரும்பிய ஒரு ஆடுடன் மனிதனாக. தயாரிப்பு மேம்பாட்டு அலைன் ரெஸ்னாய்ஸ் மற்றும் ஜீன் கேரோல் ஆகியோர் முதன்முதலில் 1959 இல் முரியலின் திட்டத்தைப் பற்றி விவாதித்தனர். ரெஸ்னாய்ஸ் எல் 'அன்னே டெர்னியேர் அ மேரியன்பாட் மற்றும் அல்ஜீரியாவில் நடந்த போரின் சர்ச்சைக்குரிய தலைப்பு தொடர்பான இரண்டு (முடிக்கப்படாத) திட்டங்களில் பணிபுரிந்தபோது அவர்கள் ஸ்கிரிப்டை உருவாக்கினர். கெய்ரோல், முதன்மையாக ஒரு கவிஞராகவும் நாவலாசிரியராகவும் இருந்தபோதிலும், திரைப்படத் தயாரிப்பு மற்றும் எடிட்டிங்கில் ஆர்வமாக இருந்தார், மேலும் அவர் முரியலுக்காக ஒரு திரைக்கதையைத் தயாரித்தார், அதில் கிட்டத்தட்ட அனைத்து சிக்கலான எடிட்டிங் காட்சிகளும் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டன. நவம்பர் 1962 முதல் ஜனவரி 1963 வரை 12 அல்லது 13 வாரங்களில் படப்பிடிப்பு நடந்தது, இது ரெஸ்னாய்ஸின் எந்தப் படத்திலும் மிக நீண்ட படப்பிடிப்பு நேரமாகும். லொக்கேஷன் படப்பிடிப்பு பௌலோக்னே-சுர்-மெரில் செய்யப்பட்டது, இது படத்தின் கிட்டத்தட்ட மற்றொரு கதாபாத்திரமாகும், இது ஒரு நகரம், அதன் மையம் விரிவான போர் சேதத்திற்குப் பிறகு விரைவாக புனரமைக்கப்படுவதைக் கண்டது, மேலும் இது பண்டைய மற்றும் நவீன, அதன் கடந்த காலத்திற்கும் எதிர்காலத்திற்கும் இடையில் நிச்சயமற்ற சமநிலையுடன் வழங்கப்படுகிறது. பெரும்பாலான அதிரடி நடக்கும் ஹெலீனின் குடியிருப்பில் உள்ள காட்சிகள் எபினேயில் உள்ள ஸ்டுடியோஸ் டுமோண்டில் உள்ள ஒரு செட்டில் படமாக்கப்பட்டன, ஆனால் ரெஸ்னாய்ஸ் வடிவமைப்பாளர் ஜாக் சால்னியரிடம் பௌலோனில் பார்த்த ஒரு உண்மையான அடுக்குமாடி குடியிருப்பை மரவேலையின் நிறத்திற்கு கூட சரியாக மறுகட்டமைக்குமாறு கேட்டுக் கொண்டார். அடுக்குமாடி குடியிருப்பின் அலங்காரம் நவீனமானது, ஆனால், ஒரு பழங்கால வியாபாரி என்ற முறையில் ஹெலீனின் வணிகத்தின் காரணமாக, இது பல்வேறு பாணிகள் மற்றும் காலகட்டங்களின் தளபாடங்களால் நிரம்பியுள்ளது, அவை படத்தின் மூலம் தொடர்ந்து மாறுகின்றன. ரெஸ்னாய்ஸ் தனது நோக்கங்களை விளக்கினார்ஃ "முழுமையின்மை, அமைதியின்மை என்ற இந்த தோற்றத்தை கொடுக்கக்கூடிய அனைத்தையும் நாங்கள் பயன்படுத்தினோம். படத்தின் சவால் வண்ணத்தில் படமாக்குவது, அது அவசியம், கேமரா நிலையை ஒருபோதும் நகர்த்தக்கூடாது, [நேரத்தின்] காட்சிக்கு ஒரு வாரம் பின்னால் படமாக்க வேண்டும், எதையும் கண்டுபிடிக்கக்கூடாது, அதை அழகாக மாற்ற எதுவும் செய்யக்கூடாது ". வழக்கமான 450 காட்சிகளுக்கு பதிலாக படத்தில் சுமார் 800 காட்சிகள் இருந்தன; பல நிலையான கேமரா அமைப்புகள் நேரத்தை எடுத்துக்கொண்டன; மேலும் படத்தின் இறுதி காட்சியில் மட்டுமே கேமரா நகர்ந்தது. திரைப்படத்திற்கான இசையை ஹான்ஸ் வெர்னர் ஹென்ஸ் எழுதியுள்ளார், அவர் திரைப்பட கட்டமைப்பின் துண்டுப்பிரசுரத்தை பிரதிபலிக்கும் ஒரு இசை பாணியை ஏற்றுக்கொள்வதன் மூலம் பல நிலையான கேமரா காட்சிகளின் காட்சிக் கொள்கையை எடுத்தார். கெய்ரோலின் தொடர்ச்சியான வசனங்கள், படம் முழுவதும் பாடப்படுகின்றன (ரீட்டா ஸ்ட்ரீச்); ஒலிப்பதிவில் உள்ள சொற்களின் ஒப்பீட்டளவில் தெளிவு இல்லாததற்கு ஒரு ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர் (அந்த நேரத்தில் பிரெஞ்சு பேசாதவர்) பிரெஞ்சு சொற்களை அமைப்பதன் விளைவு காரணம் என்று ரெஸ்னாய்ஸ் கூறினார். வசனங்களின் முழு வார்த்தைகளும் படத்தின் வெளியிடப்பட்ட திரைக்கதையில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன. படத்தின் முடிவில் எர்னஸ்ட் கதாபாத்திரத்துடன் இணைந்து பாடப்படாத காலப்போக்கைப் பற்றிய வார்த்தைகளைக் கொண்ட "தேஜா" பாடல், 1928 ஆம் ஆண்டில் பால் கொலின் மற்றும் பால் மே ஆகியோரால் இசை மதிப்பாய்வுக்காக எழுதப்பட்டது. "மியூசிக்-ஹால்" மற்றும் நாடக அரங்கில் ரெஸ்னாய்ஸின் ஆர்வத்தால் தூண்டப்பட்ட படத்தின் பல கூறுகளில் இதுவும் ஒன்றாகும். 1963 ஆம் ஆண்டில் வெனிஸ் திரைப்பட விழாவில் ஒரு செய்தியாளர் கூட்டத்தில், ரெஸ்னாய்ஸ் தனது படம் "மகிழ்ச்சியான சமூகம் என்று அழைக்கப்படுவதை" சித்தரிக்கிறது என்று கூறினார். ஒரு புதிய உலகம் வடிவம் பெறுகிறது, என் கதாபாத்திரங்கள் அதைப் பற்றி பயப்படுகிறார்கள், அதை எப்படி எதிர்கொள்வது என்று அவர்களுக்குத் தெரியாது. முரியல் 1960 களின் 'அந்நியப்படத்தின் சினிமாவின்' ஒரு பகுதியாகக் கருதப்படுகிறது, இது "சில அத்தியாவசிய மதிப்புகளுக்கான திடீர் அவநம்பிக்கையான ஏக்கம் காட்டிக்கொடுக்கும்" திரைப்படங்கள் ஆகும். இடையூறு மற்றும் நிச்சயமற்ற உணர்வு தொடர்ந்து வலியுறுத்தப்படுகிறது, குறைந்தபட்சம் நிகழ்வுகளுக்கு இடையில் குதிக்கும் பாணியால் அல்ல. "முழுமையான காலவரிசையை ஒரே நேரத்தில் பல கதாபாத்திரங்களைப் பின்பற்றி, சாதாரண வழிப்போக்கர்களைக் கூட முக்கிய கதாபாத்திரங்களைப் போலவே நடத்தும் நுட்பம் ஒரு மாயத்தோற்ற யதார்த்தவாதத்திற்கு வழிவகுக்கிறது". படத்தின் மையத்தில் அல்ஜீரியப் போரின் குறிப்பிட்ட கருப்பொருள் உள்ளது, இது சமீபத்தில் அதன் சிக்கலான முடிவுக்கு கொண்டு வரப்பட்டது, மேலும் இது பிரெஞ்சு திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களுக்கு ஒரு அர்த்தமுள்ள வழியில் உரையாற்றுவது கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது. (போரைப் பற்றிய கோடார்ட்டின் திரைப்படமான லே பெட்டிட் சோல்டாட், 1960 இல் பிரான்சில் தடைசெய்யப்பட்டது மற்றும் 1963 வரை காட்டப்படவில்லை. 1960 ஆம் ஆண்டில், ரெஸ்னாய்ஸ் 121 இன் அறிக்கையில் கையெழுத்திட்டவர்களில் ஒருவராக இருந்தார், அதில் அறிவுஜீவிகள் குழு அல்ஜீரியாவில் பிரெஞ்சு அரசாங்கத்தின் இராணுவக் கொள்கைக்கு எதிர்ப்பு தெரிவித்தது.) முரியலின் நடுப்பகுதியில், பெர்னார்ட்டின் வாய்ஸ்ஓவர் வர்ணனையுடன் கூடிய நியூஸ் ரீலின் ஒரு வரிசை சித்திரவதை சம்பவத்தின் தவிர்க்க முடியாத 'ஆதாரத்தை' முன்வைக்கிறது, இது பெர்னார்ட்டை தொடர்ந்து வேட்டையாடுகிறது மற்றும் அவர் முரியல் என்று அழைக்கும் பெண் மீதான அவரது ஆவேசத்தை விளக்குகிறது. எதிர்கொள்ளப்படாத இந்த "சத்தியத்தின் தருணம்" மற்ற ஒவ்வொரு முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் கடந்தகால வாழ்க்கையில் வெவ்வேறு வடிவங்களில் எதிரொலிக்கிறது. கடந்த கால காதல் விவகாரத்திலிருந்து ஹெலீனால் தனது இழப்பு மற்றும் காட்டிக்கொடுப்பு உணர்வை சமாளிக்க முடியவில்லை; ஹெலீன், அல்போன்ஸ் மற்றும் பெர்னார்ட் அனைவரும் இரண்டாம் உலகப் போரின் மூலம் வாழ்ந்து தப்பிப்பிழைத்த சோகமான நினைவுகளைக் கொண்டுள்ளனர்; மேலும் பௌலோக்னே ஒரு நகரத்தின் உருவத்தை முன்வைக்கிறார், அந்த போரில் அது அனுபவித்த பேரழிவுக்கு மேல் தன்னை மீண்டும் கட்டியெழுப்புகிறது. ஹெலீனின் அடுக்குமாடி குடியிருப்பு, அதன் அரை முடிக்கப்பட்ட அலங்காரம் மற்றும் எப்போதும் மாறிவரும் தளபாடங்களுடன், கேமராவால் படத்தின் இறுதி ஷாட் வரை இடைவெளிகளின் வேறுபட்ட தொகுப்பாக மட்டுமே பார்க்கப்படுகிறது, இது அதிர்ச்சியடைந்த மூளைக்கு ஒரு உருவகத்தை வழங்குகிறது, இது தன்னை ஒழுங்காக வைக்கவும் தன்னை முழுவதுமாக பார்க்கவும் முடியவில்லை. இந்த படம் முதன்முதலில் பாரிஸில் ஜூலை 24,1963 அன்று வழங்கப்பட்டது, பின்னர் இது செப்டம்பர் 1963 இல் வெனிஸ் திரைப்பட விழாவில் திரையிடப்பட்டது. இது பெரும்பாலும் பத்திரிகைகளாலும் பொதுமக்களாலும் மிகவும் மோசமாக வரவேற்கப்பட்டது. இது அவர் தயாரித்த மிக விலையுயர்ந்த படம் என்றும், ஒருவேளை மிகச்சிறிய பார்வையாளர்களை ஈர்த்த படம் என்றும் ரெஸ்னாய்ஸ் பின்னர் கவனித்தார். இது பின்னர் கிட்டத்தட்ட ஒரு வழிபாட்டுத் திரைப்படமாக மாறியது என்ற முரண்பாட்டை அவர் குறிப்பிட்டார், பொதுமக்களுக்கு அதன் சிரமங்களை அதன் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் தொடர்ந்து தவறுகளைச் செய்தவர்கள் என்ற உண்மையை காரணம் காட்டி, இது ஒரு அமைதியற்ற உணர்வை உருவாக்கியது. இருப்பினும் இது பிரெஞ்சு திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் மற்றும் விமர்சகர்களிடமிருந்து அதிக கவனத்தை ஈர்த்தது. ஃபிரான்சுவா ட்ரூபாட், 1964 இல் படத்தைப் பற்றி எழுதினார், அதன் கோரும் தன்மையை ஒப்புக் கொண்டார், ஆனால் அதன் முக்கிய கூறுகளுடன் ஈடுபடத் தவறியதற்காக விமர்சகர்களை கண்டித்தார். "மியூரிஎல் ஒரு தொல்பொருள் ரீதியாக எளிமையான படம். ஒவ்வொரு வாக்கியத்தையும் 'நான்' என்று தொடங்கும் பலரின் கதை இது. ஆல்பிரட் ஹிட்ச்காக் (ஒரு உணவகத்திற்கு வெளியே இயக்குனரின் வாழ்க்கை அளவிலான கட்-அவுட் உட்பட) பற்றிய படத்தின் பல குறிப்புகள் குறித்தும் ட்ரூபாட் கவனத்தை ஈர்த்தார்; "பல நிலைகளில் அவரது ஆழமான செல்வாக்கு. முரியலை உருவாக்குகிறது. இது 'சஸ்பென்ஸின் மாஸ்டர்' என்று இதுவரை வழங்கப்பட்ட மிக பயனுள்ள அஞ்சலிகளில் ஒன்றாகும்". விமர்சகர் ஜீன்-ஆண்ட்ரே ஃபீஸ்சியும் ஹிட்ச்காக்குடன் ஒரு தொடர்பை ஏற்படுத்தினார்ஃ "எனவே எங்களிடம் ஒரு த்ரில்லர் உள்ளது, ஆனால் ஒரு த்ரில்லர், அதில் புதிரானது படத்தின் நோக்கம், அதன் தீர்மானம் அல்ல". முரியலில் குறிப்பிடத்தக்க புதுமையான பாணி மற்றும் தொனியைக் குறிப்பிட்ட பல வர்ணனையாளர்களில் ஹென்றி லாங்லோயிஸும் ஒருவர்ஃ "முரியல் சினிமா டோடெகாஃபோனியின் வருகையைக் குறிக்கிறது; ரெஸ்னாய்ஸ் இந்த அறை நாடகத்தின் ஷோன்பெர்க் ஆவார்". ஆங்கில மொழி விமர்சகர்களிடையே முரியல் பற்றி மிகவும் குழப்பம் இருந்தது, தி நியூயார்க் டைம்ஸின் விமர்சகரால் "மிகவும் திகைப்பூட்டும், எரிச்சலூட்டும் படம்" என்று விவரிக்கப்பட்டது. தி டைம்ஸ் (லண்டன்) இன் விமர்சகர் நம்பிக்கையின்மை மற்றும் விரோதத்தின் ஆரம்ப உணர்வைப் பகிர்ந்து கொண்டார், ஆனால் "இரண்டாவது பார்வையுடன் படத்தின் அந்தஸ்து அதிகரிக்கிறது" என்று ஒப்புக்கொண்டார். முரியல் பல பார்வைகளால் பயனடைந்தார் அல்லது தேவைப்பட்டார் என்ற இந்த அங்கீகாரம் பல வர்ணனையாளர்கள் ஒப்புக் கொண்ட ஒன்று. 1963 ஆம் ஆண்டில் திரைப்படத்தை மதிப்பாய்வு செய்த சூசன் சோன்டாக், முரியல் "ரெஸ்னாய்ஸின் [முதல்] மூன்று திரைப்படங்களில் மிகவும் கடினமானது" என்று கருதினார், மேலும் "கதையைப் பின்பற்றுவது கடினம் அல்ல என்றாலும், அதைச் சொல்வதற்கான ரெஸ்னாய்ஸின் நுட்பங்கள் வேண்டுமென்றே பார்வையாளர்களை கதையிலிருந்து வேறுபடுத்துகின்றன" என்று கூறினார். அந்த நுட்பங்கள் சினிமாவை விட இலக்கியமானவை என்று அவர் கண்டறிந்தார், மேலும் பிரான்சில் மைக்கேல் புட்டர் போன்ற புதிய நாவல்களில் சமகால போக்குகளுடன் ரெஸ்னாய்ஸின் சம்பிரதாயத்தின் விருப்பத்தை இணைத்தார். படத்தின் புத்திசாலித்தனம் மற்றும் அதன் காட்சி கலவை, அதன் நடிப்பு மற்றும் அதன் இசையின் அழகு ஆகியவற்றிற்காக பாராட்டப்பட்டாலும், அதன் உணர்ச்சி குளிர்ச்சி மற்றும் பற்றாக்குறை என்று அவர் கண்டதைக் கண்டு அவர் அதிருப்தி அடைந்தார். டிவிடியில் முரியல் தோன்றியது அதன் குணங்களை மறுபரிசீலனை செய்ய வழிவகுத்தது, பொதுவாக அதன் முதல் தோற்றத்தை விட அதிக அனுதாபத்துடன். பலர் இப்போது ரெஸ்னாயின் முக்கிய படைப்புகளில் ஒன்றாக இதை மதிப்பிடுகின்றனர். படத்தின் நேர்மறையான பார்வையை பிலிப் பிரெஞ்சு சுருக்கமாகக் கூறினார்ஃ "இது ஒரு பணக்கார, அழகாக நடித்த தலைசிறந்த படைப்பு, ஒரே நேரத்தில் பெருமூளை மற்றும் உணர்ச்சிபூர்வமானது, இது பல பார்வைகளுக்கு வெகுமதி அளிக்கிறது மற்றும் இப்போது அந்த நேரத்தில் தோன்றியதை விட குறைவான தெளிவற்றதாக உள்ளது". 2012 ஆம் ஆண்டில், பிரிட்டிஷ் பிலிம் இன்ஸ்டிடியூட்டின் பத்தாண்டு பார்வை மற்றும் ஒலி வாக்கெடுப்பில் இந்த படம் நான்கு விமர்சகர்களின் வாக்குகளையும் இரண்டு இயக்குனர்களின் வாக்குகளையும் பெற்றது. 1963 ஆம் ஆண்டு வெனிஸ் திரைப்பட விழாவில் சிறந்த நடிகைக்கான வோல்பி கோப்பையை டெல்பின் சீரிக் வென்றார். மறுசீரமைப்பு படத்தின் மீட்டெடுக்கப்பட்ட பதிப்பு 2004 ஆம் ஆண்டில் பிரான்சில் ஆர்கோஸ் பிலிம்ஸ்/ஆர்ட் பிரான்ஸ் டெவலப்மெண்ட்டால் டிவிடியில் வெளியிடப்பட்டது, இது ஒரு சிதைந்த வீடியோ மாஸ்டரிடமிருந்து படத்தை 1.66:1 பட வடிவத்தில் கசக்கியது. ஆங்கில சப்டைட்டில்களுடன் கூடிய டிவிடி பதிப்பு 2009 ஆம் ஆண்டில் இங்கிலாந்தில் யுரேக்காவால் வெளியிடப்பட்டது, மாஸ்டர்ஸ் ஆஃப் சினிமா தொடரில். இது 2004 பிரெஞ்சு டிவிடி போன்ற அதே பரிமாற்றத்தைப் பயன்படுத்துகிறது, ஆனால் மாஸ்டரிங் படத்தை சரிசெய்கிறது, இதன் விளைவாக ஒரு படம் 1.78:1 இன் "டெலிசினேமா" திரை வடிவமைப்பு விகிதத்தை நிரப்புகிறது. 2004 டிவிடிக்கு பயன்படுத்தப்பட்ட சிதைந்த வீடியோ மாஸ்டர் ரெஸ்னாய்ஸிடம் காட்டப்பட்ட பின்னர் ஆர்கோஸ் பின்னர் ஒரு புதிய உயர் வரையறை ஸ்கேன் ஒன்றை உருவாக்கினார். அவர் புதிய எச். டி மாஸ்டருக்கு ஒப்புதல் அளித்தார், இது பின்னர் 2016 ஆம் ஆண்டில் கிரிட்டீரியன் ப்ளூ-ரே வெளியீட்டிற்கு பயன்படுத்தப்பட்டது. குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் முரியல் பற்றிய ஒரு வர்ணனை L 'oBservatoaire இல் [பிரெஞ்சு மொழியில்] முரியல், அல்லது தி டைம் ஆஃப் ரிட்டர்ன்ஃ ஆஷஸ் ஆஃப் டைம் 1960 களின் உளவியல் நாடகத் திரைப்படங்களில் ஜேம்ஸ் குவாண்ட்டின் ஒரு கட்டுரை 1963 திரைப்படங்கள் பிரெஞ்சு உளவியல் நாடகத் திரைப்படங்கள் பிரான்சில் அமைக்கப்பட்ட அனடோல் டூமன் பிலிம்ஸ் தயாரித்த அலைன் ரெஸ்னாய்ஸ் பிலிம்ஸ் இயக்கிய திரைப்படங்கள் 1960 களின் பிரெஞ்சு திரைப்படங்கள் 1960 களின் பிரெஞ்சு மொழி திரைப்படங்கள் பிரான்சில் படமாக்கப்பட்டன