Mythology of Carnivàle
கார்னிவேல் என்பது பெரும் மந்தநிலையின் போது அமெரிக்காவில் அமைக்கப்பட்ட ஒரு அமெரிக்க தொலைக்காட்சி தொடராகும். இந்தத் தொடர் பென் ஹாக்கின்ஸ் என்ற இளம் திருவிழா தொழிலாளி மற்றும் கலிபோர்னியாவில் உள்ள ஒரு போதகர் சகோதரர் ஜஸ்டின் க்ரோவின் மாறுபட்ட கதைக்களங்களைக் காட்டுகிறது. பரவலான கதை ஒரு நல்ல மற்றும் தீய கருப்பொருளைச் சுற்றி கட்டப்பட்டுள்ளது, இது கட்டுக்கதை மற்றும் உருவகத்தின் சிக்கலான கட்டமைப்பிற்குள் மனித அளவிலான உருவகமாக செயல்படுகிறது. திருவிழாவின் குள்ள மேலாளரான சாம்சன், நிகழ்ச்சியின் புராணங்களை முன்னோட்ட அத்தியாயத்தில் ஒரு முன்னுரையுடன் அமைத்து, "ஒளியின் உயிரினம் மற்றும் இருளின் உயிரினம்" ஒவ்வொரு தலைமுறையிலும் "ஒரு இறுதிப் போருக்குத் தயாராகி வருவதைப் பற்றி பேசுகிறார். கார்னிவேலில் உள்ள பெரும்பாலான புராணக் கூறுகள் நல்ல மற்றும் தீயவற்றை உள்ளடக்கிய இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட சக்திகளைக் கொண்ட கற்பனையான மனிதர்களைப் போன்ற அவதாரங்கள் (அல்லது ஒளி மற்றும் இருளின் உயிரினங்கள்) என்று அழைக்கப்படுபவர்களுடன் தொடர்புடையவை. அதன் முதல் சீசனில் கார்னிவேல் அதன் கதாபாத்திரங்களை அத்துமீறலுக்கு அப்பாற்பட்ட அவதாரங்களாக வெளிப்படுத்தவில்லை, மேலும் பரிந்துரைக்கப்பட்ட அவதாரங்களின் தன்மையை ஒரு மைய கேள்வியாக ஆக்குகிறது. இரண்டாவது சீசனில் பென் ஒளியின் உயிரினம் என்றும் சகோதரர் ஜஸ்டின் இருளின் உயிரினம் என்றும் நிறுவப்பட்டது. கதாபாத்திரங்களைத் தவிர, நிகழ்ச்சியின் நல்ல மற்றும் தீய கருப்பொருள் தொடரின் சமகால மதம், கிறிஸ்தவ இராணுவ வரிசை நைட்ஸ் டெம்ப்ளர், டாரோட் கணிப்பு மற்றும் டஸ்ட்போல் மற்றும் மனிதகுலத்தின் முதல் அணுசக்தி சோதனை போன்ற வரலாற்று நிகழ்வுகளில் வெளிப்படுகிறது. நிகழ்ச்சி உருவாக்கியவர் டேனியல் க்னாஃப் புராணங்களைப் பற்றிய கேள்விகளுக்கு பதிலளிக்கவில்லை, ஆனால் கார்னிவேலின் இரண்டு சீசன் ஓட்டத்தின் போதும் அதற்குப் பின்னரும் ஆன்லைன் ரசிகர்களுக்கு புராண அமைப்பு பற்றிய குறிப்புகளை வழங்கினார். ஆயினும்கூட, நோக்கம் கொண்ட பல தடயங்கள் பார்வையாளர்களால் கவனிக்கப்படாமல் இருந்தன. ரத்து செய்யப்பட்ட இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு கார்னிவேலின் முதல் சீசனின் தயாரிப்பு சுருக்கத்தை க்னோஃப் ரசிகர்களுக்கு விட்டுச் சென்றார். இந்த பிட்ச் ஆவணம் என்று அழைக்கப்படுவது, முதலில் HBO மற்றும் க்னாஃப்பின் இணை எழுத்தாளர்களுக்கு விரும்பிய கதைக்களத்தின் கண்ணோட்டத்தை வழங்குவதற்காக எழுதப்பட்டது, கருதப்பட்ட புராண விதிகளை ஆதரித்து விரிவுபடுத்தியது. அவதாரங்கள் என்ற சொல் (அவதாரம் என்றும் உச்சரிக்கப்படுகிறது) இந்து புராணங்களில் தோன்றுகிறது, அங்கு இது பொதுவாக ஒரு உயர்ந்த நபரின் அவதாரத்தை (உடல் வெளிப்பாடு) அல்லது பூமியில் உயர்ந்த நபரைக் குறிக்கிறது. கார்னிவேலின் கதை இந்த வார்த்தையின் அர்த்தத்தை ஒருபோதும் தெளிவாக நிறுவவில்லை, இருப்பினும் எச். பி. ஓ மற்றும் எழுத்தாளர்கள் இந்தத் தொடரின் தொடக்க மோனோலோக்கின் கிரியேச்சர்ஸ் ஆஃப் லைட் அண்ட் டார்க்னஸுடன் மாறி மாறி இந்த வார்த்தையைப் பயன்படுத்தினர். இந்தத் தொடர் அவதாரங்களை இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட சக்திகளைக் கொண்ட மனிதர்களைப் போன்ற மனிதர்களாக சித்தரிக்கிறது, அவர்கள் நன்மை மற்றும் தீமை ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளனர், மேலும் அவர்களின் நிலையான மற்றும் நீண்டகால போராட்டம் மனிதகுலத்தின் வரலாற்றில் இருண்ட யுகங்கள் மற்றும் அறிவொளியின் யுகங்களை யதார்த்த உலகில் விளக்க உதவுகிறது. கார்னிவேல் பல சந்தர்ப்பங்களில் ஒளி மற்றும் இருட்டாக இந்த அவதார இருமையைக் குறிக்கிறது. முக்கிய கதாபாத்திரங்களான பென் ஹாக்கின்ஸ் மற்றும் ஜஸ்டின் க்ரோவின் குடும்பப்பெயர்கள், ஒளி மற்றும் இருளின் இறக்கைகள் கொண்ட உயிரினங்களான பருந்துகள் மற்றும் காகங்களுடன் ஒரு குறியீட்டு இணைப்பைக் குறிக்கின்றன. கார்னிவா le#Opening தலைப்பு sequence|Carnivàles தொடக்க தலைப்பு வரிசையில் காணப்படும் கடைசி இரண்டு டாரோட் அட்டைகள் "தி சன்" மற்றும் "தி மூன்" ஆகும், இது கடவுளையும் பிசாசையும் குறிக்கிறது. அதே டோக்கனில், நிகழ்ச்சியின் தலைப்பு அட்டையும் திருவிழாவின் லோகோவும் சந்திரனுக்கு எதிரே வைக்கப்பட்டுள்ள சூரியனை சித்தரிக்கின்றன. நிகழ்ச்சி உருவாக்கியவர் டேனியல் க்னோஃப் இந்த லோகோவை வடிவமைத்தார். பென் ஹாக்கின்ஸ் மற்றும் சகோதரர் ஜஸ்டின் க்ரோவ் ஆகிய கதாபாத்திரங்கள் தங்கள் இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட சக்திகளைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் அவதாரங்கள் என்று வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன, இருப்பினும், சந்தேகத்திற்கிடமான அவதாரம் நல்லதா அல்லது கெட்டதா என்பதை பார்வையாளர்கள் உடனடியாகக் கண்டுபிடிக்கவில்லை. இந்தத் தொடர் இருளின் உயிரினங்களை நிலக்கரி-கருப்பு கண்களால் சித்தரிப்பது போன்ற தடயங்களை வழங்கியது (டேனியல் க்னோப்பின் கூற்றுப்படி, ஒளியின் உயிரினங்கள் கண்ணுக்கு தெரியாத பிரகாசத்தைக் கொண்டுள்ளன). ஒரு அவதாரத்தின் இயல்பு அவரது சக்திகளின் வகை மற்றும் பயன்பாட்டால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. சுருதி ஆவணம் கூறுவது போல், அவதாரங்கள் தங்கள் திறமைகளையும் சக்திகளையும் ஒரே குளத்திலிருந்து ஈர்க்கிறார்கள். இந்த திறன்கள் வகை மற்றும் வலிமையில் மாறுபடலாம், மேலும் அவை உயிர் சக்தியின் கையாளுதல் மற்றும் பரிமாற்றம், ஆன்மீக குணப்படுத்துதல், டெலிகினெசிஸ் மற்றும் டெலிபதி மற்றும் ஒரு மனிதனுக்கு சிறிய அளவிலான அதிகாரங்களை வழங்குவது ஆகியவற்றுடன் மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை. இந்தத் தொடர் பென் மற்றும் சகோதரர் ஜஸ்டின் ஆகியோரின் சக்திகளைக் காட்டியிருந்தாலும், முதல் சீசனின் முடிவில் முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் அவதார இயல்பு குறித்து விமர்சகர்களுக்கு இன்னும் உறுதியாகத் தெரியவில்லை. சீசன் 2 இல் பென்னின் நல்ல இயல்பு மற்றும் ஜஸ்டினின் இருண்ட பாரம்பரியம் தெளிவாகத் தெரிந்தபோது, விமர்சகர்கள் கார்னிவேலின் அடிப்படை செய்தியை "அடிப்படையில் ஆன்மீக நம்பிக்கைக்கு எதிரானதுஃ மரணதண்டனை" என்று விவரிக்கத் தொடங்கினர். டேனியல் க்னாஃப் நிர்ணயவாதத்தின் எந்தவொரு கோட்பாட்டையும் மறுத்து, தங்கள் விதியை கடக்க கதாபாத்திரங்களின் சுதந்திரத்தை மீண்டும் மீண்டும் சுட்டிக்காட்டினார். சுதந்திரமான தேர்வு அவதாரங்கள் வேண்டுமென்றே தங்கள் சக்திகளைப் பயன்படுத்தவில்லை அல்லது அவற்றின் இயல்புக்கு மாறாக செயல்படுவதாக சித்தரிக்க கதையை அனுமதிக்கிறது; இருப்பினும் ஒரு அவதாரம் தனது வரையறுக்கப்பட்ட தார்மீக நடத்தைக்குள் பின்வாங்காமல் இருக்க நிலையான முயற்சியை எடுக்க வேண்டும். பிட்ச் ஆவணம் அவதாரங்கள் கடந்த கால, நிகழ்காலம் மற்றும் எதிர்காலத்தை சொல்லர்த்தமாகவும் அடையாளமாகவும் கற்பனை செய்யும் திறனைப் பகிர்ந்து கொள்வதாக விவரித்தது. தூய்மையான சத்தியத்தின் இந்த தளத்தை அணுகுவது ஒரு அவதாரத்தின் பிறப்புரிமையாக வழங்கப்படுகிறது, மேலும் ஆய்வு மற்றும் பயிற்சி மூலம் மேம்படுத்தப்படலாம். அவதாரங்கள் கனவுகளின் மூலம் ஏற்படும் பார்வைகளை கையாளலாம் மற்றும் மற்றவர்களுக்கு அனுப்பலாம். நிறுவப்பட்டவரை, இருளின் உயிரினங்கள் மட்டுமே அவரது சக்திகளைப் பயன்படுத்தும்போது உடல் பலவீனம் அல்லது வலியை அனுபவிக்கின்றன. அவதாரங்கள் தங்கள் தார்மீக எதிரியின் இருப்பை உணர முடியும், ஆனால் நெருங்கிய உடல் அருகாமைக்கு வெளியே அவர்களைக் கண்டறியவோ அடையாளம் காணவோ முடியாது. இருப்பினும், அவர்கள் மிகவும் துல்லியத்துடன் நீண்ட தூரங்களில் இதே போன்ற ஒரு அவதாரத்தை எளிதில் கண்டறிந்து கண்டுபிடிக்க முடியும். இந்த திறன்கள் கார்னிவேலில் உள்ள இரண்டு கதைக்களங்களின் ஒருங்கிணைப்புக்கு பங்களிக்கின்றன. வாரிசுகளின் விதிமுறைகளும் வரிசையும் டேனியல் க்னாஃப் கற்பனையான பிரபஞ்சத்தின் அவதாரங்களை இரத்தம் மூலம் வாரிசுகளின் விரிவான வரிசையுடன் மூடிமறைத்தார், இது அரச குடும்பங்களின் ஏறுதலைப் போன்றது. வர்ணனையாளர்கள் ராயல்ஸ், கிங் மற்றும் பிரின்ஸ் இந்தத் தொடரில் வெக்டோரி, நபிகள் நாயகம் மற்றும் இளவரசர் ஆகியோருடன் மாற்றப்படுகிறார்கள். குயின்ஸ் மற்றும் இளவரசிகள் போன்ற பெண் அரச குடும்பத்தினர் கற்பனையான எதிர்ப்பாளரைக் கொண்டிருக்கவில்லை, அதற்கு பதிலாக ஆல்பா, ஒமேகா மற்றும் அஷர் ஆகிய கருத்துக்களால் மாற்றப்படுகிறார்கள். இந்த வைல்ட் கார்டு அவதாரங்கள் சாதாரணமானவற்றுக்கு கூடுதலாக அல்லது மாற்றாக சிறப்பு விதிகளைக் கொண்டுள்ளன. க்னாஃப்பின் விரிவான விளக்கங்கள் மற்றும் கார்னிவேலின் பிட்ச் ஆவணத்தின் பிற்கால பொது கிடைக்கும் தன்மை இருந்தபோதிலும், சிக்கலான புராண கட்டமைப்பை அமைத்த போதிலும், விமர்சகர்கள் குறிப்பிடப்பட்ட அவதார சொற்களின் முக்கியத்துவத்திலும் கதையில் அவற்றின் மறைமுகமான பண்புகளிலும் அரிதாகவே கவனம் செலுத்தினர். கார்னிவேலின் புராணங்களில் முதல் நபி ஆல்பா ஆவார். இந்தத் தொடரில் இந்த உயிரினம் ஒருபோதும் குறிப்பிடப்படவில்லை, ஆனால் க்னோஃப் அவளை வெள்ளத்திற்கு முன்பு வாழ்ந்த ஒரு பெண் என்றும், அலெக்ஸாண்ட்ரியா ராயல் நூலகத்தின் அழிவுடன் அவரது கதை இழந்ததாகவும் விவரித்தார். ஆல்பா முதல் ஜோடி அவதாரத்தை உருவாக்கியது, சில உயர்ந்த சக்தி அல்லது வீட்டின் வெளிப்பாடுகள்; ஒன்று ஒளி, மற்றொன்று இருண்டது. ஒளியின் உயிரினமும் இருளின் உயிரினமும் ஒவ்வொரு தலைமுறையிலும் பிறந்துள்ளன, மேலும் ஆல்பா போலல்லாமல், அவை எப்போதும் ஆண்களாகவே உள்ளன. அவதார இரத்தம் ஒரு வம்சத்தை உருவாக்கும் குடும்பங்களுக்குள் பயணிக்கிறது. ஒரு அவதாரத்தின் முதல் பிறந்த மகன் பிறக்கும் போது ஒரு கவசத்தைப் பெறுகிறார், அது அவரை ஒரு புதிய தலைமுறையின் அவதாரமாக வெளிப்படுத்துகிறது; புதிய அவதாரம் ஒளியாக இருந்தாலும் இருட்டாக இருந்தாலும் அது வாய்ப்பாகும். எனவே, ஒவ்வொரு தலைமுறைக்கும் ஒவ்வொரு வீட்டிற்கும் ஒரு அவதாரம் உள்ளது. ஒரு புதிய அவதாரத்தைப் பெற்றெடுப்பது தாயை மலட்டாகவும் பைத்தியமாகவும் விட்டுவிடுகிறது. அதற்கு முன்பு, அவள் ஒரு அவதாரத்திலிருந்து வரம்பற்ற பெண்களைப் பெற்றெடுக்க முடியும். இந்த குழந்தைகளும் அந்தந்த சந்ததிகளும் வெக்டோரி என்று அழைக்கப்படுகிறார்கள், அவதார இரத்தம் கொண்ட உயிரினங்கள் அவர்கள் அவதாரம் அல்ல, இதனால் இரத்தக் கோட்டில் உள்ள ஒரு அவதாரத்திலிருந்து தலைமுறையாக மேலும் அகற்றப்படுகிறார்கள். வெக்டோரி அவதாரமாக மாற முடியாது என்றாலும், அந்த கவசமானது பிறப்பின் போது மட்டுமே வெளிப்படுத்தப்படுவதால், அவை இன்னும் சில சிறிய சக்திகளை வெளிப்படுத்தலாம் மற்றும் பெரும்பாலும் பைத்தியக்காரத்தனத்தின் அறிகுறிகளைக் காட்டலாம். (மார்ச் 10,2005 முதல் பெத் பிளைட்டன் வழியாக யாகூ கார்னிவேல் HBO இல் டேனியல் க்னாஃப்பின் குறிப்பின் அடிப்படையில் (பதிவு தேவை). ஒரு இல்லத்திற்குள் மூத்த தலைமுறை அவதாரம் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது மற்றும் நபி என்று அழைக்கப்படுகிறது. அவருக்கு நீல இரத்தம் உள்ளது, இது விடே திவினா என்றும் அழைக்கப்படுகிறது. அடுத்த வரிசையில் உயர்ந்த இளவரசர் உள்ளார். இல்லத்திற்குள் எந்த கூடுதல் அவதாரமும் தலைமுறையின்படி தரவரிசைப்படுத்தப்பட்ட இளவரசர்கள். அவதாரர்கள் தந்தையிடமிருந்து மகனுக்கு இரத்த வம்சங்களை உருவாக்கினாலும், ஒரு வம்சத்திற்குள் வீட்டு தொடர்புகளை கலக்கலாம். ஒரு வம்சத்தின் இளைய இளவரசர் இறந்தால், வம்சம் முடிவுக்கு வரும். பெரும்பாலான வம்சாவளிகள் சராசரியாக மூன்று தலைமுறைகள் மட்டுமே நீடிக்கும், ஏனெனில் வழக்கமான அவதாரத்தை எந்த வகையிலும் கொல்ல முடியும். ஒரு வம்சம் முடிவடையும் போது, உலகின் பிற இடங்களில் மிகவும் அவதார இரத்தத்துடன் பிறந்த முதல் ஆண் குழந்தை ஒரு புதிய வம்சத்தைத் தொடங்கும் புதிய இளவரசராக இருக்கும். ஒரு உயர்ந்த இளவரசனும் உயிருடன் இருக்கும்போது ஒரு நபி இறந்தால், இரண்டு விஷயங்களில் ஒன்று நிகழ்கிறது. நபிகள் நாயகம் அவரது உயர்ந்த இளவரசரால் கொல்லப்பட்டால், இளவரசர் ஒரு வரத்துடன் (முழு அளவு சக்தி) நபியின் கவசத்தைப் பெறுவார். வரம் கடக்கப்படுவதற்கு, நபி நல்ல மனதுடன் இருக்க வேண்டும், மேலும் வரத்தை விருப்பத்துடன் கடந்து செல்ல வேண்டும், அல்லது அவர் ஒரு மனநல பாதுகாப்பை வழங்க முடியாதபடி ஆச்சரியப்பட வேண்டும். இருப்பினும் நபி ஊனமுற்றிருந்தால், உயர்ந்த இளவரசர் பைத்தியம் பிடிக்கப்படலாம். ஒரு நபிகள் வேறு எந்த வகையிலும் இறந்தால், உயர்ந்த இளவரசர் தானாகவே அவருக்கு பதிலாக நபிக்கு உயர்த்தப்படுவார், எந்த வரமும் இல்லாமல். வில்பிரட் டால்போட் ஸ்மித் (ஹென்றி ஸ்கடரைப் பற்றி சகோதரர் ஜஸ்டினிடம்): "கடந்து செல்லும் போது அவரது மனம் தெளிவாக இருக்க வேண்டும். அவர் ஊனமுற்றவராகவோ அல்லது மயக்கமடைந்தவராகவோ இருந்தால், அதன் விளைவு பேரழிவாக இருக்கும். [.] பைத்தியக்காரத்தனம், அல்லது மரணம் கூட. [.] வரத்தின் முழு அளவையும் பெறுவதற்கான ஒரே வழி, அது தீர்க்கதரிசியால் சுதந்திரமாக, நல்ல மனதில் வழங்கப்பட்டால் மட்டுமே. [.] நீங்கள் அவரை ஆச்சரியத்தில் ஆழ்த்தியிருந்தால் அவருக்கு (ஸ்கடர்) வேறு வழியில்லை. [.] நீங்கள் பலவந்தமாக வரத்தைப் பெற வேண்டும். [.] ஆனால் நீங்கள் தயங்கினால், அவர் தப்பிக்கலாம், மேலும் வரம் எப்போதும் உங்களுக்கு இழக்கப்படும் ". இரண்டு தனித்துவமான அவதாரங்கள் ஆல்பா விதிக்கு விதிவிலக்காக ஆல்பாவுடன் இணைகின்றன. கார்னிவேலின் அவதார புராணங்கள் அர்மகெதோனுக்குள் நுழைவதற்கான இறுதி காலத்தின் முன்னோடியாக சகாப்தங்கள் முழுவதும் அஷர் ஆஃப் டெஸ்ட்ரக்ஷனை முன்னுரைத்தன. அவர் ஆயிரம் புத்தகங்களில் ஆயிரம் பெயர்களால் அறியப்படுகிறார், ஆனால் ஒரு முறை மட்டுமே வெளிப்பட முடியும். அவர் பார்வைகளில் பச்சை குத்தப்பட்ட மனிதராகத் தோன்றுகிறார், மேலும் அவரது இருண்ட இதயம் வசிக்கும் அவரது மர பச்சை குத்தலின் கிளையில் வீசப்பட்ட விட்டே திவினா உட்செலுத்தப்பட்ட ஒரு ஆயுதத்தால் மட்டுமே அவரைக் கொல்ல முடியும். அத்தகைய அபிஷேகம் செய்யப்பட்ட ஆயுதங்களின் காயங்கள் ஒருபோதும் முழுமையாக குணமடையாது என்று கூறப்படுகிறது. பெலியாகோவ் (ஒரு பார்வையில் பென்னிடம்): "அஷரைப் பாருங்கள். கிளைகள் சந்திக்கும் இடத்தில் இருண்ட இதயம் வாழ்கிறது. அபிஷேகம் செய்யப்பட்ட கத்தி உன்னை ஆழமாக மூழ்கடிக்கும் ". கார்னிவேலின் மாயக் கதாபாத்திரங்கள் நீண்ட காலமாக அஷருடன் ஒன்றாகவும் ஒரே மாதிரியாகவும் கருதிய ஒமேகா (பிட்ச் ஆவணத்தில் ஒமேகா தி டெஸ்ட்ராயர் மற்றும் ஆண்டிகிரிஸ்ட் என்று அழைக்கப்படுகிறது) என்றும் தீர்க்கதரிசனம் கூறப்பட்டுள்ளது. ஆல்ஃபாவைப் போலவே, ஒமேகா ஒரு பெண் மற்றும் அவதார் வரிசையில் ஆண் கட்டுப்பாட்டிற்கு அறியப்பட்ட ஒரே விதிவிலக்கு, மேலும் பெயரிடுவதில் "தொடக்கமும் முடிவும்" என்று குறிப்பிடப்படுவதால், ஒமேகா பொதுவாக கடைசி அவதாரமாக ஏற்றுக்கொள்ளப்படுகிறது. இந்தத் தொடரில் வெளிப்பாடு சில கதாபாத்திரங்கள் தொடரின் தொடக்கத்திலிருந்தே இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட திறன்களைக் கொண்டுள்ளன. பென் ஹாக்கின்ஸ் மற்றும் சகோதரர் ஜஸ்டின் க்ரோவ் ஆகியோர் இரண்டு சிப்பாய்கள் (அவர்களில் ஒருவர் டக்ஸேடோவில் தோன்றுகிறார்) மற்றும் மார்பில் பச்சை குத்தப்பட்ட மரத்துடன் ஒரு மனிதனின் பொதுவான பார்வைகளைக் கொண்டிருப்பது மட்டுமல்லாமல், ஒருவருக்கொருவர் கூட உள்ளனர். பென் மற்றவர்களின் உயிரை பணயம் வைத்து மனிதர்களை குணப்படுத்தவும் உயிர்த்தெழுப்பவும் முடியும், அதே நேரத்தில் சகோதரர் ஜஸ்டின் மக்களின் மனதைப் படிக்கவும் கையாளவும் முடியும். திருவிழாவின் பார்வையற்ற மனநோயாளியான பென் மற்றும் லாட்ஸ், இடைக்கால நைட்ஸ் டெம்ப்ளரின் தரிசனங்களை அனுபவிக்கிறார்கள். கார்னிவல் அதிர்ஷ்டசாலி சோஃபி தனது கேடடோனிக் தாயுடன் டெலிபதி மூலம் தொடர்பு கொள்ள முடியும், அவர் ஒரு முறை பச்சை குத்தப்பட்ட மனிதனால் பாலியல் பலாத்காரம் செய்யப்படுவதைக் காண்கிறார். முன்னேறி வரும் கதை இரண்டு மர்மமான வீரர்களின் முக்கியத்துவத்தை அதிகரிக்கிறது, அவர்கள் ஹென்றி ஸ்கடர் மற்றும் மேனேஜ்மென்ட் என வெளிப்படுத்தப்படுகிறார்கள். அறியப்படாத அர்த்தமுள்ள விசித்திரமான சொற்கள் இந்தத் தொடர் முழுவதும் தோன்றும். "அவரது வீட்டில் உள்ள ஒவ்வொரு நபியும்" என்ற சொற்றொடரின் மாறுபாடுகள் சூழல் இல்லாமல் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகின்றன. பென் ஒரு மைன்ஷாஃப்டில் திரும்பத் திரும்ப வரும் கடித சரம் தாராவதரவாவைக் காண்கிறார், அதை அவர் பின்னர் அவதார் என்று விளக்க முடிகிறது. சீசன் 2 சகோதரர் ஜஸ்டின் தொடர்பாக அஷர் என்ற வார்த்தையை அறிமுகப்படுத்துகிறது. நிர்வாகம் இந்த வார்த்தையை பென்னிடம் இரண்டு சந்தர்ப்பங்களில் மீண்டும் கூறுகிறது. நிர்வாகத்தின் மரணத்திற்குப் பிறகு, இளவரசர்கள், தீர்க்கதரிசிகள் மற்றும் அஷர் பற்றி பென்னுக்கு திடீர் அறிவு உள்ளது, இந்த விதிமுறைகள் முறையே யாருக்கு பொருந்தும் என்பதை அறிந்தும் கூட. "சோஃபி தான் ஒமேகா" என்ற வாக்கியம் ஒரு முறை காணப்படுகிறது, மேலும் விளக்கம் இல்லாமல் கண்ணாடியின் குறுக்கே எழுதப்பட்டுள்ளது. சோஃபி கடைசி கார்னிவேல் அத்தியாயத்தில் பென் மற்றும் சகோதரர் ஜஸ்டின் போன்ற சக்திகளையும் பண்புகளையும் வெளிப்படுத்துகிறார். இந்த நிகழ்வுகளில் சிலவற்றின் சூழல் (கற்பனையாக பயன்படுத்தப்படும்) நற்செய்தி ஆஃப் மத்தியாஸ், சீசன் 2 இல் உள்ள ஒரு புத்தகமாகும், இது டெம்ப்ளர்களை பென்னின் தந்தையுடன் இணைக்கிறது. கிங் ஜேம்ஸ் பைபிள் மொழிபெயர்ப்பை நினைவூட்டும் வகையில் பழங்கால ஆங்கிலத்தில் எழுதப்பட்ட இது, சாம்சனின் சீசன் 1 முன்னுரையின் சில பகுதிகளைக் கொண்டுள்ளது, அவதாரத்தைக் குறிப்பிடுகிறது, மேலும் வெளிப்படுத்துதல் புத்தகத்தில் ஒரு அபோகாலிப்டிக் பத்தியைக் குறிக்கிறது. இதில் ஒரு குழிவான மற்றும் வளைந்த மரத்தின் சிற்பங்களும் உள்ளன, இது ஒரு படத்தில் ஒரு கத்தி வைத்திருக்கும் நைட் டெம்ப்ளரால் தாக்கப்படுகிறது. வில்பிரட் டால்போட் ஸ்மித் இந்த புத்தகத்தை சகோதரர் ஜஸ்டினிடம் விளக்குகிறார், மேற்கோள் காட்டுகிறார், "இளவரசரின் கையால், நபி இறந்துவிடுகிறார். அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு, இளவரசர் எழுவார், "மற்றும்" [அஷரைப் பாருங்கள். கிளைகள் சந்திக்கும் இடத்தில் இருண்ட இதயம் வாழ்கிறது.] அபிஷேகம் செய்யப்பட்ட கத்தி உன்னை ஆழமாக மூழ்கடிக்கும் ". நிர்வாகமும் பென்னும் இந்த வசனங்களை ஸ்மித்திலிருந்து சுயாதீனமாக மீண்டும் கூறுகிறார்கள். அவதாரம் என்றால் என்ன? டேனியல் க்னாஃப் மற்றும் பிட்ச் ஆவணத்தால் உறுதிப்படுத்தப்பட்டபடி, தற்போதைய தலைமுறையின் அவதாரங்கள் (சீசன் 2 இன் முடிவில்) பென் ஒளியின் உயிரினமாகவும், சகோதரர் ஜஸ்டின் இருளின் உயிரினமாகவும் உள்ளனர். டாட்டூ செய்யப்பட்ட மனிதனால் ஆன்மீக ரீதியாக பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்படும் அஷரும் ஜஸ்டின் ஆவார். அவர்களின் தந்தைகள் முந்தைய தலைமுறையின் அவதாரங்களாக இருந்தனர்ஃ ஹென்றி ஸ்கடர் இருளின் உயிரினமாகவும், லூசியஸ் பெலியாகோவ் (மேலாண்மை) ஒளியின் உயிரினமாகவும் இருந்தார். ஒவ்வொரு முறையும், ஒரு அவதாரத்தின் இரத்த நிறம் அவரது அந்தஸ்தை பிரதிபலித்தது. பென் மற்றும் சகோதரர் ஜஸ்டினின் இரத்தம் இளவரசர்களாக இருந்தபோது சிவப்பு நிறமாக இருந்தது, மேலும் தீர்க்கதரிசிகளாக ஆன பிறகு, அவர்களின் இரத்தம் விடே திவினா (நீல இரத்தம்) ஆக மாறியது. ஸ்கட்டரின் தந்தை ஹில்டன் வெளிப்படுத்தப்படாத இயல்புடைய ஒரு அவதாரமாக இருந்தார். திருவிழாவின் மனோதத்துவவாதியான லாட்ஸ் வெறுமனே ஒரு மனிதர், அவர் ஒரு காலத்தில் தனது பார்வை உணர்வுக்கு ஈடாக ஸ்கட்டரிடமிருந்து அவதார திறன்களைப் பெற்றிருந்தார். கார்னிவேலில் உள்ள பல பெண்கள் அவதாரங்களுடன் பிணைக்கப்பட்டுள்ளனர், ஆனால் இருவர் மட்டுமே அவதார இரத்தத்தைக் கொண்டுள்ளனர்ஃ பெலியாகோவின் மகள் ஐரிஸ் வரையறையின்படி ஒரு வெக்டொரஸ் மற்றும் ஜஸ்டினின் மகள் சோஃபி ஒமேகா. சோஃபி பென்னை விட இரண்டு வயது மூத்தவர் என்றாலும், அவரது தந்தையின் அவதாரத் தலைமுறை அவரை அடுத்த அவதாரத் தலைமுறையில் வைக்கிறது. பாதிக்கப்பட்ட மற்ற பெண்கள் மனித தாய்மார்கள், அவர்கள் ஒரு அவதாரத்தைப் பெற்றெடுத்த பிறகு மனநோய் அல்லது விசித்திரமான நடத்தையால் பாதிக்கப்படத் தொடங்கினர். பென்னின் தாயார் ஃப்ளோரா ஒரு மத வெறியர், அவர் தனது மகனைத் தொட மாட்டார். ஸ்கட்டரின் தாயார் எம்மா தனது கண்களை வெட்டி, ஸ்கட்டர் பிறந்த இரவில் தனது குடும்ப உறுப்பினர்கள் பலரைக் கொன்றார். சோஃபியின் தாயார் அப்பல்லோனியா சோஃபியின் பிறப்புக்குப் பிறகு கேடடோனிக் ஆனார். ஜஸ்டின் மற்றும் அவரது மூத்த சகோதரி ஐரிஸின் தாயார் இந்தத் தொடரில் சிறப்புக் குறிப்பைப் பெறவில்லை, ஆனால் பிட்ச் ஆவணம் ஜஸ்டின் பிறந்த பிறகு அவரது நாள்பட்ட சித்தப்பிரமை ஸ்கிசோஃப்ரினியாவைக் குறிப்பிடுகிறது. தெரிந்தவரை, இந்த தாய்மார்களில் யாரும் ஒரு அவதாரத்தைப் பெற்றெடுத்த பிறகு கர்ப்பமாகவில்லை. பிப்ரவரி 2005 உரையாடலில் மேலும் பல அவதாரங்களைப் பற்றி க்னாஃப் சுட்டிக்காட்டினார்ஃ "இயேசு, கலிகுலா, அலெக்சாண்டர் தி கிரேட், சீசர், புத்தர், விளாட் தி இம்பேலர், சகோதரர் ஜஸ்டின், பென் ஹாக்கின்ஸ், லூஸியஸ் பெலியாகோவ், ஹில்டன் ஸ்கடர் மற்றும் ஹென்றி ஸ்கடர் ஆகியோருக்கு பொதுவானது என்ன?" பிட்ச் ஆவணம் கூறியது, "ஒரு அவதாரம் தனது சக்தியை வளர்த்துக் கொள்வதிலும் தேர்ச்சி பெறுவதிலும் அர்ப்பணிப்புடன் இருந்தால், அவர் அதை ஒரு ஸ்கால்பெல்லின் துல்லியத்துடன் இயக்க முடியும். புத்தர், இயேசு மற்றும் முகமது, கலிகுலா மற்றும் விளாட் டிராகுல் போன்ற பல நபிமார்கள் விஷயத்தில் அவ்வாறே இருந்தது ". இந்த ஆரம்பகால கதை சுருக்கத்தில், ரஸ்புடின் மற்றும் போர்ஜியாக்களும் அவதாரங்களாக இருந்தனர். ஆனால் கார்னிவேலில் உள்ள மற்ற அவதாரங்களைப் போலவே, இந்த வரலாற்று நபர்களும் நிகழ்ச்சியில் வெளிப்படையாக வெளிப்படுத்தப்படவில்லை. மார்பிலும் முதுகிலும் பச்சை குத்தப்பட்ட மரத்தைக் கொண்ட ஒரு மனிதர் கார்னிவேலின் முன்னோட்ட அத்தியாயத்தின் தொடக்க நிமிடங்களில் அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறார், மேலும் பல அவதாரக் கனவுகளிலும் கனவுகளிலும் தோன்றுகிறார்ஃ பென் மற்றும் சகோதரர் ஜஸ்டினின் பொதுவான தொடர்ச்சியான கனவுகள் ஹென்றி ஸ்கடரை ஒரு சோளம் வயலில் துரத்துகின்றன, பெனின் மைக்ரோ ஸ்லீப் போன்ற பார்வைகளில், சோஃபியின் கற்பழிப்பு பற்றிய பார்வைகளில் அவரது தாயார், மற்றும் சகோதரர் ஜஸ்டின் தனது இருண்ட எதிர்காலத்தை முன்னறிவிக்கும் நீட்டிக்கப்பட்ட பார்வையில். சீசன் 1 இன் பிற்பகுதியில் பென் தனது மார்பிலும் முதுகிலும் வர்ணம் பூசப்பட்ட இதேபோன்ற மரத்துடன் ஒரு சிறுவனை சந்திக்கிறார். சீசன் 2 இன் தொடக்கத்தில் ஒரு மலையில் வளர்க்கப்பட்ட இந்த மரத்தை சகோதரர் ஜஸ்டின் காண்கிறார், இது அதற்கேற்ப அவரது மார்பையும் முதுகையும் பச்சை குத்தத் தூண்டுகிறது. இந்த மரம் நிகழ்ச்சியின் நற்செய்தி ஆஃப் மத்தியாஸ் புத்தகத்திலும், நியூ மெக்ஸிகோவின் லவிங்கில் உள்ள டெம்ப்ளர் ஹாலில் உள்ள ஒரு ஓவியத்திலும், டெம்ப்ளர் பாதிரியார் கெரிகனின் அறையில் உள்ள பல படங்களிலும் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. நிர்வாகமும் வில்பிரட் டால்போட் ஸ்மித்தும் கார்னிவேலின் தீர்மானத்திற்கு மரத்தின் முக்கியத்துவத்தைக் குறிக்கின்றனர். கார்னிவேலில் உள்ள மரம் ஈடன் தோட்டத்தில் உள்ள நன்மை தீமை பற்றிய அறிவின் சின்னமான மரம் என்று நிகழ்ச்சி உருவாக்கியவர் டேனியல் க்னோஃப் கூறினார். அதன் உள்ளார்ந்த அர்த்தமும் சக்தியும் அதை பச்சை குத்தப்பட்ட மனிதனின் மார்பில் வைக்க அவரைத் தூண்டியது, ஏனெனில் "இங்குதான் நீங்கள் உங்கள் சாம்ராஜ்யத்தை உருவாக்குவீர்கள். இவை அனைத்தும் கொதிக்கின்றன, [.] மேலும் இது ஒரு குறிப்பிட்ட சக்தியைக் கொண்டிருந்தது ". டான் ஸ்வேஸ் நடித்த டாட்டூ மேன் பெரும்பாலும் அவரது முகத்தில் கவனம் செலுத்தாமல் சித்தரிக்கப்படுகிறார், இருப்பினும் பைலட் அத்தியாயத்தில் ஒரு சில பிரேம்கள் அவரை க்ளான்சி பிரவுன் (சகோதரர் ஜஸ்டின்) நடித்ததைக் காட்டுகின்றன. டாட்டூ செய்யப்பட்ட மனிதனை அழிவின் அஷரின் ஆன்மீக பிரதிநிதித்துவமாக க்னோஃப் உறுதிப்படுத்தினார். வரலாற்று மற்றும் கலாச்சார குறிப்புகள் டஸ்ட் பவுல் கார்னிவேலின் கதை 1930 களின் நடுப்பகுதியில் பெரும் மந்தநிலையின் மோசமான காலகட்டத்தில், மிகப்பெரிய சமூக மற்றும் அரசியல் எழுச்சியின் போது நடைபெறுகிறது. வேலையின்மை விகிதங்கள் அதிகமாக இருந்தன, இரண்டாம் உலகப் போருக்கு முந்தைய ஆண்டுகளில் ஐரோப்பிய பாசிசம் அதிகரித்து வந்தது. பெரிய சமவெளிகளில் உள்ள மக்கள் டஸ்ட் பவுலின் விளைவுகளால் பாதிக்கப்பட்டனர். விவசாயிகள் பெரும்பாலும் கடனில் சிக்கி தங்கள் சொத்துக்களை இழந்தது மட்டுமல்லாமல், அவர்களின் ஆரோக்கியத்தையும் பணயம் வைத்தனர்; தூசி நிமோனியா ஒரு பொதுவான காரணமாக இருந்தது death.Carnivàle இந்த காலத்தின் பின்னோக்கிய விளக்கமாகும். ஒரு திருவிழா அவரை அழைத்துச் செல்லும்போது ஒகி பென் தனது தாயையும் அவரது பண்ணையையும் தூசிக்கு இழக்கிறார். திருவிழா தென்மேற்கு அமெரிக்கா முழுவதும் பயணிக்கும்போது, கலிபோர்னியா போதகர் சகோதரர் ஜஸ்டின் டஸ்ட் பவுல் அகதிகளின் தேவைகளுக்கு முனைகிறார், அவர்கள் மெதுவாக அவரது மிகப்பெரிய ஆதரவாளர்களாக மாறுகிறார்கள். கார்னிவேல் வறட்சி நிலைமைகளுக்கான உண்மையான சமூகவியல்-அறிவியல் காரணங்களை கற்பனை கூறுகள் மற்றும் பிசாசின் இருப்பு ஆகியவற்றுடன் மாற்றியமைத்தாலும், அது இன்னும் டஸ்ட் பவுல் சூழ்நிலையை மீண்டும் மீண்டும் உரையாற்றுகிறது. சாம்சனின் கேட்ச் சொற்றொடர்கள் "சிறிது தூசியை அசைப்போம்!" அத்தியாயம் "பிளாக் பனிப்புயல்" பென் மற்றும் ஒரு பெரிய தூசி புயலை சமாளிக்கும் திருவிழாவில் கவனம் செலுத்துகிறது. நிகழ்ச்சியில் இரண்டு முறை மட்டுமே மழை பெய்யும். முதல் நிகழ்வு பென் மற்றும் சோஃபி உடலுறவு கொள்ளும்போது; எழுத்தாளர்கள் அவதார செக்ஸ் "வானத்தை பாதிக்கிறது" என்பதை முன்னிலைப்படுத்த விரும்பினர். இரண்டாவது, "செயின்னே, டபிள்யூ. ஒய்" எபிசோடில் சகோதரர் ஜஸ்டின் ஹென்றி ஸ்கட்டரிடமிருந்து வலுக்கட்டாயமாக வரத்தை எடுக்கும் போது. மதம் கார்னிவேலின் கதையின் ஒரு முக்கிய பகுதி மதம். முன்னோட்ட அத்தியாயத்தில் சாம்சனின் முன்னுரை பிட்ச் ஆவணத்தின் அட்டைப்படத்தில் உள்ள சில அறிமுக பத்திகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது, அவை ஆரம்பத்தில் நிகழ்த்த திட்டமிடப்படவில்லை. ஆனால் கற்பனையான புராணங்களை அறிமுகப்படுத்துவதற்கு முன்பு சாம்சனின் முன்னுரை ஆதியாகமம் படைப்பு கதையை விரைவில் குறிப்பிடுகையில், அசல் பிரிவு கடவுளுக்கும் சாத்தானுக்கும் இடையிலான போருக்கு அதிக முக்கியத்துவம் அளித்ததுஃ "தொடக்கத்திற்கு முன்பு, சொர்க்கம் மற்றும் நரகத்தின் அடித்தளத்தை உலுக்கிய மாபெரும் வானப் போருக்குப் பிறகு, கடவுளும் சாத்தானும் ஒரு சங்கடமான சண்டையை நிறுவினர். அவர்கள் மீண்டும் ஒருபோதும் நேரடியான மோதலில் ஒருவருக்கொருவர் எதிர்கொள்ள மாட்டார்கள். எனவே கடவுள் பூமியைப் படைத்தார், அவர் மனிதன் என்று அழைத்த தந்திரமான குரங்குடன் அதில் வசித்தார். இனிமேல், ஒவ்வொரு தலைமுறையிலும் ஒளியின் உயிரினமும் இருளின் உயிரினமும் பிறந்தன, மேலும் அவர்கள் இயற்கைக்கு மாறான மனிதர்களை அவர்களிடம் ஒன்று சேர்ப்பார்கள், இதனால், ப்ராக்ஸி மூலம், நன்மைக்கும் தீமைக்கும் இடையிலான போரைத் தொடர்வார்கள். நிகழ்ச்சி உருவாக்கியவர் டேனியல் க்னாஃப், கார்னிவலின் மத அம்சங்கள் 1930 களின் ஒரு முக்கிய துணி என்று நல்ல மற்றும் தீய காவியத்திலிருந்து உருவானது என்று நம்பினார், அதே நேரத்தில் நிர்வாக தயாரிப்பாளர் ரொனால்ட் டி. மூர் மதத்தை நன்மை மற்றும் தீமை, நம்பிக்கை மற்றும் மனிதகுலத்தின் இயல்பு ஆகியவற்றின் போராட்டத்தை வெளிப்படுத்தும் ஒரு வழியாகக் கருதினார். நிகழ்ச்சியின் விவிலியப் படங்களை எவ்வாறு விளக்குவது என்பது குறித்து பார்வையாளர்களுக்கோ நடிகர்களுக்கோ ஆலோசனை வழங்கப்படவில்லை. சகோதரர் ஜஸ்டின் கதாபாத்திரத்தில் நடித்த நடிகர் க்ளான்சி பிரவுன், முதல் சீசனில் அவரது கதாபாத்திரம் கிரியேச்சர் ஆஃப் லைட் அல்லது டார்க்னஸ் என்று தெரியவில்லை. எவ்வாறாயினும், இந்த தரிசனங்கள் சகோதரர் ஜஸ்டின் முதல் சீசனின் பிற்பகுதி வரை கடவுளின் நீதியான பணியில் இருப்பதாக நம்ப வைத்தது என்று அவர் நினைத்தார். சகோதரர் ஜஸ்டின் உடன் ஒப்பிடுகையில், அவர் மதத்தை மிதமான வழிகளில் கடைப்பிடித்ததாக பிரவுன் கூறினார். சகோதரர் ஜஸ்டின் சில மதத் தலைவர்களுடன் மாதிரிகளைப் பகிர்ந்து கொள்கிறார் என்று டேனியல் க்னோஃப் உணர்ந்தார், அவர்கள் தங்கள் மாயத்தோற்றங்களுக்காக அடிக்கடி துன்புறுத்தப்பட்டனர். தந்தை கோக்லின், ஐமி செம்பிள் மெக்பெர்சன் மற்றும் ப்ரிகாம் யங் போன்ற வரலாற்று நபர்கள் உத்வேகமாக செயல்பட்டனர், இருப்பினும் எழுத்தாளர்கள் தங்கள் குறிப்பிட்ட கதைகளை மீண்டும் சொல்வதைத் தவிர்த்தனர். டேனியல் க்னாஃப் முதலில் சகோதரர் ஜஸ்டின் ஒரு புராட்டஸ்டன்ட் அமைச்சராக நியமிக்க நினைத்தார், ஆனால் தயாரிப்பாளர்கள் ஒரு குறிப்பிட்ட மத இணைப்பை முடிவு செய்ய வேண்டியிருந்தபோது, க்னாஃப் அவரை ஒரு கத்தோலிக்க பாதிரியாராக மாற்றுவதற்கான அவர்களின் திட்டங்களை எதிர்த்தார். ஒரு கத்தோலிக்கரான க்னாஃப், மெதடிஸ்ட் மதத்தில் குடியேறினார், இது கணிசமாக குறைவான கிளிச்சட், சந்தேகத்திற்குரிய அல்லது சர்ச்சைக்குரியதாக அவர் கருதினார். கதையை எழுத கடவுள் அவரைத் தூண்டியாரா என்று கேட்டபோது, க்னோஃப் இல்லை என்று பதிலளித்தார். கார்னிவேல் அதன் புராணங்களுக்கு பிற மத சின்னங்கள் மற்றும் ஒற்றுமைகளை நம்பியுள்ளது. 1930 களில் தந்தை கோக்லினால் நிதியளிக்கப்பட்ட சிறிய மலரின் தேசிய ஆலயம், "லாஸ் மோஸ்கோஸ்" அத்தியாயத்தில் சகோதரர் ஜஸ்டின் பார்வையில் கோயிலுக்கு ஒரு உத்வேகமாக இருந்தது. ஜஸ்டின் ஒரு வானொலி போதகராக ஆட்சிக்கு வரும்போது அவர் உருவாக்கும் உலகத்தை இந்த பார்வை முன்னறிவிக்கிறது. கோயிலுக்கு வழக்கமான செங்குத்துகளுக்கு பதிலாக வானொலி கோபுரங்களைப் பயன்படுத்த தயாரிப்பாளர்கள் திட்டமிட்டனர்; இந்த வடிவமைப்பில் கிழக்கு ஐரோப்பிய குவிமாடங்கள் மற்றும் மேற்கு ஐரோப்பிய கதீட்ரல்களும் அடங்கும். அதே பார்வையில், பச்சை குத்தப்பட்ட மனிதன் ஒரு மரத்திற்கு அருகில் தோன்றுகிறார், இது நல்ல மற்றும் தீய அறிவின் சின்னமான மரத்தை ஒத்திருக்கிறது, மேலும் ஜஸ்டின் தான் அஷர் என்பதைக் குறிக்கிறது. க்னாஃப்பின் கூற்றுப்படி, அஷர் "வெவ்வேறு கலாச்சாரங்களில் தோன்றும் காலமற்ற கதாபாத்திரத்தை" பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார், மேலும் "அர்மகெதோனை அறிமுகப்படுத்த அங்கு இருக்கிறார்" "இறுதி காலத்தின் முன்னோடியாக" உள்ளார். நைட்ஸ் டெம்ப்ளர் கார்னிவேல் ஒரு இடைக்கால கிறிஸ்தவ இராணுவ ஒழுங்கான நைட்ஸ் டெம்ப்ளரை சீசன் 1 எபிசோட் "லோனிகன், டிஎக்ஸ்" இன் பிற்பகுதியில் அறிமுகப்படுத்துகிறார், அங்கு பென் ஃப்ரீக் ஃபைண்டர் பினியாஸ் போஃபோவை சந்திக்கிறார். பென் போஃபோவின் மோதிரத்துடன் தொடர்பு கொள்ளும்போது, நைட்ஸ் டெம்ப்ளர் சடங்குகளைப் பயிற்சி செய்வதற்கும், கூர்முனைகளைத் தலைக்கு வைப்பதற்கும், கழுமரத்தில் எரிக்கப்படுவதற்கும் ஒரு சக்திவாய்ந்த தொடர்ச்சியான தரிசனங்களை அவர் அனுபவிக்கிறார். மோதிரம் ஒரு சிவப்பு குறுக்கு சின்னத்தைக் கொண்டுள்ளது, மேலும் சாம்சன் அதே சின்னத்துடன் லாட்ஸிடம் ஒரு டிரிங்கெட்டை அனுப்பும்போது, மனோதத்துவவாதி பென்னைப் போலவே அதே பார்வைகளைக் கொண்டிருக்கிறார், மேலும் தரையில் விழுந்து "இன் ஹாக் சிக்னோ வின்சஸ்" ("இந்த அடையாளத்தில் நீங்கள் வெற்றி பெறுவீர்கள்") என்று கோஷமிடுகிறார். சீசன் 2 இன் தொடக்கத்தில் சின்னத்தின் முக்கியத்துவத்தை பென் கண்டுபிடிக்கும் வரை நைட்ஸ் டெம்ப்ளர் ஒரு தொடர்ச்சியான துணைத் தளமாக உள்ளது. தி லாட்ஜ் ஆஃப் தி பெனோவோலன்ட் ஆர்டர் ஆஃப் டெம்ப்ளர் அதன் கடைசி தோற்றத்தை சீசன்-2 எபிசோட் "ஓல்ட் செர்ரி ப்ளோஸம் ரோட்" இல் கொண்டுள்ளது, அங்கு தப்பியோடிய குற்றவாளி வர்லின் ஸ்ட்ரவுட் பென்னைக் கண்காணிக்க அதைப் பயன்படுத்துகிறார். வில்ஃப்ரெட் டால்போட் ஸ்மித் சீசன் 2 இன் பிற்பகுதியில் சௌனியர் கையெழுத்துப் பிரதியின் இருப்பிடத்தைக் கேட்கும்போது, அது ரென்ஸ்-லெ-சேட்டோவில் மறைக்கப்பட்டுள்ளது என்று ஸ்கடர் பதிலளிக்கிறார். தொடரின் இரண்டு பருவங்களுக்கு மட்டுமே உறுதியான முக்கியத்துவம் இருந்தபோதிலும், நைட்ஸ் டெம்ப்ளர் ஒரு விரிவான பின்னணியைக் கொண்டுள்ளது, இது ரத்து செய்யப்பட்டதால் சொல்லப்படாமல் விடப்பட்டது. பிட்ச் ஆவணம் கற்பனையான ஆர்டரை விவரித்தது, பின்னர் வெறுமனே "ஆர்டர் டெம்ப்ளர்" என்று அழைக்கப்பட்டது, இது சக பயணிகளின் சகோதரத்துவமாக இருந்தது, இது ஒரு காலத்தில் ரோமன் கத்தோலிக்க தேவாலயத்தால் அவதாரங்களைக் கண்டறிந்து உதவுவதாக குற்றம் சாட்டப்பட்டது. ஹென்றி ஸ்கடர் மற்றும் அவரது தந்தை ஹில்டன் இருவரும் டெம்ப்ளர்களின் உறுப்பினர்கள் என்று க்னாஃப் கூறினார்; ஸ்கடர் அவர்களின் அறிவையும் நூலகத்தையும் அணுக விரும்பியதால் அவ்வாறு செய்தார். சௌனியர் கையெழுத்துப் பிரதி எதிர்கால கதைக்களத்திற்கு "லேசான பொருத்தமாக" இருந்திருக்கும். டிரினிட்டி சீசன் 2 எபிசோட் "லாஸ் மோஸ்கோஸ்" ஸ்கடரைத் தேடுமாறு பென்னை நிர்வாகம் வலியுறுத்துகிறது; எதிர்கால பேரழிவைத் தடுக்க பென் தனது கனவுகளின் போதகரின் (சகோதரர் ஜஸ்டின்) பெயரைக் கற்றுக்கொள்ள வேண்டும். ஒரு தூண்டப்பட்ட பார்வை பென்னை ஒரு பாலைவனத்திற்கு கொண்டு செல்கிறது, அங்கு அவர் திடீரென்று அலாரம் போன்ற சத்தத்தைக் கேட்கிறார். ஒரு பெரிய வெடிப்பு ஏற்படுகிறது, அதைத் தொடர்ந்து வளர்ந்து வரும் காளான் மேகம் ஏற்படுகிறது. தூசியின் வெடிப்பிலிருந்து பென் கண்களைத் திறந்தபோது, ஜஸ்டின் அவருக்கு முன்னால் மண்டியிட்டு, "பாம்புகளின் சந்ததியே, வரவிருக்கும் கோபத்திலிருந்து தப்பிக்க உங்களை யார் எச்சரித்தார்?" பென் இந்த இடத்தைக் கடந்து ஒரு அத்தியாயத்திற்குப் பிறகு "அலாமோகார்டோ, என்எம்" இல் செல்கிறார். "க்ரீட், ஓகே" எபிசோடில் ஒரு பகிரப்பட்ட பார்வையில், பென் மற்றும் சோஃபி ஒரு பாலைவனத்தில் முத்தமிடுகிறார்கள், பிரகாசமான ஒளி மற்றும் சுழலும் தூசியால் சூழப்பட்டுள்ளனர். சீசன் 2 1935 இல் நடைபெறுகிறது. விமர்சனங்கள் இந்த பார்வைகளை சகோதரர் ஜஸ்டினைக் கண்டுபிடித்து தோற்கடிப்பதற்கான பென்னின் சவால் என்று விளக்கின; பென் இறுதியில் அணு குண்டை உருவாக்குவதை "அழிவின் நாளை நோக்கிய உலகின் அணிவகுப்பு" என்று நிறுத்த வேண்டும். சீசன் 1 முன்னுரை ஏற்கனவே இந்த விளக்கத்தை பரிந்துரைத்தது, "திரித்துவத்தின் மீது ஒரு தவறான சூரியன் வெடித்தது" என்று குறிப்பிடுகிறது, அந்த நேரத்தில் "மனிதன் என்றென்றும் காரணத்திற்காக ஆச்சரியத்தை மாற்றிக் கொண்டான்". நியூ மெக்ஸிகோவின் அலாமோகார்டோவுக்கு அருகே நடந்த டிரினிட்டி சோதனை 1945 ஆம் ஆண்டில் மனிதகுலத்தின் முதல் அணு ஆயுத சோதனையாகும், மேலும் டேனியல் க்னோஃப் கார்னிவேலின் ஆறு ஆண்டுகால ஓட்டத்தை அணு குண்டு வெடிப்புடன் "காரணத்தின் யுகத்தின்" தொடக்கமாக முடித்திருப்பார். இருப்பினும், க்னாஃப்பின் கதை "வெடிகுண்டை நிலைநிறுத்துவது பற்றியது அல்ல, இது வெடிகுண்டின் கண்டுபிடிப்பைப் பற்றியது", "ஹிரோஷிமா மற்றும் நாகாசாகியைக் காட்டிலும் அலாமோகார்டோ மற்றும் டிரினிட்டி சோதனை தளத்தைச் சுற்றி" கவனம் செலுத்துகிறது. வெடிப்பின் காட்சி விளைவுகள் குறித்து அதிக ஆராய்ச்சி செய்யப்பட்டது. அணு வெடிப்புகளின் முதல் துடிப்புகளின் பங்கு காட்சிகள் மற்றும் 300 கேலன் பெட்ரோலின் சுயமாக உருவாக்கப்பட்ட வெடிப்பு ஆகியவை குறிப்புக்காக பயன்படுத்தப்பட்டன. தரை விளைவுகள் மற்றும் வீசும் தூசி ஆகியவை அளவீட்டு கணினி கிராபிக்ஸ் புகையின் கலவையுடன் உருவாக்கப்பட்டன, மேலும் அணு வெடிப்பின் ஃபயர்பால் சூரியனின் ஹப்பிள் படங்களிலிருந்து கட்டப்பட்டது. க்னோஃப் முத்தக் கண்ணோட்டத்தின் விளக்கத்தை கதாபாத்திரங்களுக்கும் பார்வையாளர்களுக்கும் திறந்து வைத்தார். டாரட் கணிப்பு அதிர்ஷ்டசாலிகளான சோஃபி மற்றும் அவரது தாயார் அப்பல்லோனியாவின் டாரட் அளவீடுகள் சதித்திட்டத்தை கணிசமாக முன்னேற்றுகின்றன. முன்னோட்ட அத்தியாயத்தில் சோஃபியின் வாசிப்புகள் பென்னில் உள்ள தரிசனங்களைத் தூண்டுகின்றன, இது அவரது குழந்தைப் பருவத்தின் குணப்படுத்தும் சக்திகளைப் பற்றிய நுண்ணறிவை அளிக்கிறது. சீசன் 2 சோஃபி தனது முன்னாள் வேலையை விட்டு வெளியேறுவதற்கான முயற்சிகளைக் காட்டுகிறது, இது மீண்டும் மீண்டும் டாரட் கார்டுகள் தோன்றுவதால் குறுக்கிடப்படுகிறது. அவரது மற்றொரு வாசிப்பு பென் தொடரின் தொடக்கத்திலிருந்தே தேடும் மனிதரான ஸ்கட்டருக்கு ஒரு பயணத்தை அமைக்கிறது. டாரட் குறியீட்டை நிகழ்ச்சியில் இணைக்கும்போது, நிகழ்ச்சியை உருவாக்கியவர் டேனியல் க்னாஃப் ரைடர்-வெய்ட் டாரட் டெக்குடன் தொடங்கி பின்னர் விளக்கத்தில் சுதந்திரத்தை எடுத்துக் கொண்டார். கார்னிவேலின் ஆன்லைன் மார்க்கெட்டிங்கில் டாரட் கணிப்பு குறிப்பிடத்தக்க பங்கைக் கொண்டிருந்ததால், இந்தத் தொடரிலும் பல வலை விளையாட்டுகளிலும் அதே டெக் பயன்படுத்தப்பட்டது. தயாரிப்பாளர்கள் "இந்தத் தொடரில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளதைப் போலவே தனிப்பயனாக்கப்பட்ட, ஊடாடும் டாரட்-கார்டு வாசிப்பு அனுபவத்தை" வழங்க விரும்பினர். அதிகாரப்பூர்வ HBO வலைத்தளம் ரியல் நெட்வொர்க்குகளுடன் இணைந்து ஃபேட்ஃ தி கார்னிவேல் கேமை வழங்கியது, இது சோதனை மற்றும் கொள்முதல் செய்யக்கூடிய டாரட் குறியீட்டை அடிப்படையாகக் கொண்ட பதிவிறக்கம் செய்யக்கூடிய விளையாட்டு. [[கார்னிவா le#Opening தலைப்பு sequence|Carnivàle இன் தொடக்க தலைப்பு வரிசை]] கேமரா கண்ணோட்டத்தில் உள்ளேயும் வெளியேயும் பேன் செய்யப்பட்ட டாரட் கார்டுகளைக் கொண்டுள்ளது; இந்த கார்டுகள் ஓவியங்களின் அடிப்படையில் டிஜிட்டல் முறையில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன, அவை வாங்குவதற்கு கிடைக்கவில்லை. தொடக்க தலைப்புகளுக்குப் பின்னால் உள்ள படைப்புக் குழு கூறியது போல், "1930 களின் நடுப்பகுதியில் பார்வையாளர்களை அடித்தளமாகக் கொண்ட ஒரு தலைப்பு வரிசையை உருவாக்குவது அவர்களின் குறிக்கோளாக இருந்தது, ஆனால் அது எல்லா நேரத்திலும் நல்ல மற்றும் கெட்டவற்றின் பெரிய இருப்பை மக்கள் உணர அனுமதித்தது". படைப்பாளிகள் தொடக்க தலைப்புகளில் டாரட் அட்டைகளின் விரிவான விளக்கத்தை வழங்கினர், மேலும் நல்ல மற்றும் கெட்ட, சொர்க்கம் மற்றும் நரகம், போர்கள் மற்றும் 1930 களில் மதத்திற்கு எதிரான அறிவியல் யுகம் போன்ற தலைப்புகளை உள்ளடக்கியது. பின்வரும் பட்டியல் தொடக்க வரிசையில் இடம்பெற்றுள்ள டாரட் கார்டுகள், வழங்கப்பட்ட முக்கிய வார்த்தைகள் மற்றும் பயன்படுத்தப்பட்ட கலைப்படைப்புகளைக் குறிப்பிடுகிறது. "உலகம்"-நிறைவு. பரிபூரணமானது. நித்திய வாழ்வு. மைக்கலாஞ்சலோவின் கடைசி தீர்ப்பு. "வாள் ஏஸ்"-அர்டென்ட் காதல். கடுமையான வெறுப்பு. ஒரு வெற்றியாளர் பிறக்கிறார். குஸ்டாவ் டோரே எழுதிய லெவியாதனின் அழிவு. "மரணம்"-மாற்றம். மாற்றுங்கள். மரணம். கார்ல் ப்ருலோவ் எழுதிய பாம்பேயின் கடைசி நாள். "வாள் மன்னர்"-ஒரு சக்திவாய்ந்த தளபதி. புத்திசாலியான ஆலோசகர். ஒரு நீதிபதி. - ரஃபேல் எழுதிய செயின்ட் மைக்கேல் விக்டோரியஸ். "டெம்பரேன்ஸ்"-மிதமான. சமநிலை. நல்லிணக்கம். பீட்டர் புரூகெல் தி எல்டர் எழுதிய விவசாயி நடனம். "மந்திரவாதி"-அசல். தன்னம்பிக்கை. திறமைசாலிகள். - ஜோஸ் லீஃபெரிங்க்ஸ் எழுதிய சிலுவையில் அறையப்பட்டது. "கோபுரம்"-திடீர் மாற்றம். இடையூறு. வீழ்ச்சி. - ரோமானியர்களுக்கும் கார்த்தஜினியர்களுக்கும் இடையிலான போர் ஜீன் ஃபூக்வெட். "தீர்ப்பு"-புதுப்பித்தல். மறுபிறப்பு. "சந்திரன்"-ஏமாற்றுதல். ஏமாற்றம். "சூரியன்"-வெற்றி. சந்தோசம். - மைக்கலாஞ்சலோ சூரியனையும் சந்திரனையும் உருவாக்கியது. வரவேற்பு, விளக்கம் மற்றும் மரபு நிர்வாக தயாரிப்பாளர் ரொனால்ட் டி. மூர் கார்னிவேல் தொலைக்காட்சியில் மிகவும் சிக்கலான நிகழ்ச்சிகளில் ஒன்றாகும் என்று நம்பினார், அதே நேரத்தில் நிகழ்ச்சியை உருவாக்கியவர் டேனியல் க்னோஃப் "நடக்கும் எல்லாவற்றையும் நீங்கள் புரிந்து கொள்ளாமல் இருக்கலாம், ஆனால் அது ஒரு குறிப்பிட்ட அர்த்தத்தை உருவாக்குகிறது" என்று ஒப்புக் கொண்டார். கார்னிவேல் நிறைய உட்பொருளுடன் ஒரு கோரும் நிகழ்ச்சியாக இருக்க வேண்டும் என்று கூறியதில், க்னோஃப் வெளிப்படையான தடயங்களை வழங்குவதைத் தவிர்த்தார். ஒரு எழுத்தாளராக தனது நோக்கம் பார்வையாளர்களின் விளக்கத்தை மீறுவதை அவர் விரும்பவில்லை. முதல் மூன்று அத்தியாயங்களின் கார்னிவேல் விமர்சகர்களின் ஓட்டத்தின் போது விளக்கங்கள் கார்னிவேலின் கதையை கட்டுக்கதை மற்றும் உருவகம் நிறைந்ததாக விளக்கின. இந்த நிகழ்ச்சி நல்ல மற்றும் கெட்டவற்றின் மனித-அளவிடப்பட்ட உருவகத்தை விட அதிகமாகக் காணப்பட்டது, ஆவிகளின் சக்தி நிகழ்ச்சியின் வலுவான கூறுகளில் ஒன்றாகும். சில விமர்சகர்கள் ஆழமாக குழப்பமடைந்தனர் மற்றும் கிட்டத்தட்ட எல்லாவற்றையும் "மர்மமானவை" என்று விவரித்தனர்-கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் அவற்றின் சக்திகள் மற்றும் திறன்கள், கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் காட்சிகளுக்குள் காட்சிகள், முழு திருவிழாவும்-இவை அனைத்தும் எவ்வாறு ஒன்றாக பொருந்துகின்றன என்று ஆச்சரியப்படுகிறார்கள். இரண்டு முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் பார்வைகள் விரைவில் உரையாற்றப்பட்டன, வன்முறை மற்றும் தீங்கற்ற பார்வைகளுக்கு இடையில் வேறுபடுகின்றன, ஆனால் பார்வைகளுக்கும் நல்ல மற்றும் தீய மனிதர்களுக்கும் இடையிலான ஒற்றுமைகள் வரையப்படவில்லை. கதாபாத்திரங்களின் கதைகள் ஜிக்-ஜாக்கிங் தொடக்கங்களில் வெளிவருவதாகவும், நேரத்திலும் இடத்திலும் முன்னும் பின்னுமாக நகர்வதாகவும், வழியில் சாய்ந்த தடயங்களைக் கைவிடுவதாகவும் விவரிக்கப்பட்டன. "கார்னிவேலின் மைய வளாகம்" "மேகமூட்டமாக", "" "வழக்கத்திற்கு மாறானதாக" "கருதப்பட்டது, மேலும்" "வரலாற்று நிகழ்வுகளின் சுருண்ட குறியீட்டு விளக்கங்களால்" "நிரப்பப்பட்டது, டேனியல் க்னோஃப் தொலைக்காட்சி விமர்சகர்களிடம் 1930 களில் ஒரு அணு குண்டால் முடிவுக்கு வந்த" "மந்திரத்தின் கடைசி பெரிய சகாப்தம்" "என்று அவர் கருதிய பின்னர்". நிகழ்ச்சியின் அபோகாலிப்டிக் முன்மாதிரி மற்றும் புராணங்கள் இரண்டையும் விளக்க சாம்சனின் முன்னுரை குறித்து பல மதிப்புரைகள் மேற்கோள் காட்டி கருத்து தெரிவித்தன. முன்னுரையில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள நல்ல மற்றும் தீய உயிரினங்கள் பென் மற்றும் ஜஸ்டின் என்று சில விமர்சனங்கள் வலியுறுத்தின, அவர்கள் இறுதிப் போருக்குத் தயாராகினர். இருப்பினும், பல விமர்சனங்கள் முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் யார் நல்லவர், யார் தீயவர் என்பதைக் கூற தயங்கினர், இந்த கேள்விக்கு உறுதியாக பதிலளிக்க சிறிது நேரம் ஆகலாம் என்பதை அறிந்திருந்தனர். பென் மற்றும் அவரது குணப்படுத்தும் சக்திகள் பெரும்பாலான விமர்சகர்களை அவர் ஒரு நல்ல உயிரினம் என்றும், ஜஸ்டின் ஒரு அரக்கன் அல்லது கடவுளிடமிருந்தோ சாத்தானிடமிருந்தோ அறிவுறுத்தல்களைப் பெற்ற ஒரு ஆபத்தான ஆர்வமுள்ளவர் என்றும் நம்புவதற்கு வழிவகுத்தது. சில விமர்சனங்கள் பென்னின் பெற்றோர் பற்றிய கேள்வியை பெரிய புதிர்களில் ஒன்றாகவும், நிகழ்ச்சியின் உந்து மர்மமாகவும் விவரித்தன, ஆனால் தொடரின் கூடுதல் விவரங்களை வரையறுப்பதில் இருந்து விலகின. முதல் சீசனின் முடிவில் கதாபாத்திரங்களின் பாத்திரங்களின் வெளிப்பாட்டின் பற்றாக்குறை வெளிப்படையாக இருந்தது, இருப்பினும் விமர்சகர்கள் சோஃபி கதையில் பின்னர் முக்கியத்துவத்தைப் பெறுவார்கள் என்று எதிர்பார்த்தனர். சீசன் 1 க்கான டிவிடி மதிப்புரைகள் மற்றும் சீசன் 2 பிரீமியருக்கான முன்னோட்டங்கள் முதல் சீசனில் பின்னோக்கி பார்க்கும் நன்மையைக் கொண்டிருந்தன, மேலும் சில விமர்சகர்கள் நிகழ்ச்சியின் புராணங்களை சுருண்ட, சுற்று, "பீக்-அ-பூ" மற்றும் முட்டாள்தனமாக தொடர்ந்து கருதினர். முன்னுரையின் முக்கியத்துவம் மீண்டும் வலியுறுத்தப்பட்டது, அதே நேரத்தில் முந்தைய விமர்சகர்களின் கதாபாத்திர விளக்கங்கள், நன்மை-தீமை கருப்பொருள் மற்றும் கருதப்பட்ட கதை இணைப்பு பொதுவாக மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்பட்டன. பென்னின் நல்ல இயல்பு மற்றும் சகோதரர் ஜஸ்டினின் தீய இயல்பு பெரும்பாலான விமர்சகர்களுக்கு தெளிவாகத் தோன்றியது, இரண்டு முக்கிய கதாபாத்திரங்களுக்கிடையே "பல வினோதமான தற்செயல்கள் ஆழமான மற்றும் மோசமான தொடர்பைக் குறிக்கின்றன". பார்வைகள் குழப்பமானவை மற்றும் விசித்திரமானவை என்றும், கனவுகள் மர்மமானவை மற்றும் மர்மமானவை என்றும், விளக்க முடியாத திறன்கள் என்றும் சுருக்கமாகக் கூறப்பட்டன. ஹென்றி ஸ்கடர் "எல்லாவற்றுடனும் அனைவருடனும் இணைக்கப்பட்டவர்" என்று குறிப்பிடப்பட்டார், மேலும் அவரது சொந்த கடந்த காலத்தின் மர்மத்தை ஒன்றாக இணைப்பது பென்னின் பணியாக கருதப்பட்டது. சீசன் 2 இன் ஆரம்ப நிகழ்வுகள் மர்மத்திலிருந்து பயணத்திற்கு கதையில் ஒரு மாற்றத்தைக் குறிக்கும் என்று கூறப்பட்டது, பென் தனது சக்திகளை ஏற்றுக்கொண்டு ஆராய்ந்தார், அதே நேரத்தில் சகோதரர் ஜஸ்டின் தனது தீய தன்மையை முழுமையாகத் தழுவியதைக் காண முடிந்தது. இறுதி அத்தியாயத்தில் சோஃபியின் முறை கதையில் எதிர்பாராத புதிய அச்சுறுத்தலாக விமர்சகர்கள் கருதினர். கார்னிவேல் கருப்பொருள்களின் வரவேற்பு மற்றும் பகுப்பாய்வு பெரும்பாலும் டேவிட் லிஞ்சின் 1990 களின் மர்ம தொலைக்காட்சி தொடரான இரட்டை சிகரங்கள் மற்றும் ஜான் ஸ்டெய்ன்பெக்கின் 1939 நாவலான தி கிரேப்ஸ் ஆஃப் ராத் ஆகியவற்றுடன் ஒப்பிடப்பட்டது. டிவி கையேட்டின் மாட் ரூஷ் கார்னிவேலை "இரட்டை சிகரங்கள் மிகவும் அணுகக்கூடியவை என்று நினைப்பவர்களுக்கு சரியான நிகழ்ச்சி" என்று அழைத்தார், அதே நேரத்தில் நிகழ்ச்சி Salon.com இன் ஹீதர் ஹாவ்ரில்ஸ்கிக்கு "தி கிரேப்ஸ் ஆஃப் ராத் இன் கடைசி சில பக்கங்களுக்கு வரும்போது நீங்கள் ஒரு குழந்தையாக உணரும் ஏமாற்றத்தை" நினைவூட்டியது. ஒரு "சர்ரியல் ட்வின் பீக்ஸ்-ஸ்டைல் ஷாக்ஃபெஸ்ட் [.] மீண்டும் மீண்டும் தாங்காது" என்று அவர் வாதிட்டார், குறிப்பாக அது "பிரதான தொலைக்காட்சியின் 'கட்டிப்பிடிப்பதையும் கற்றுக்கொள்வதையும்' தவிர்க்கிறது என்றால், பார்வையாளர்கள் ஒரு உணர்ச்சிபூர்வமான தொடர்பை உருவாக்கும் அபாயத்தை எடுக்க மறுக்கும் வேதனை மற்றும் தளர்வான நம்பிக்கைகளின் நிலையான உணவு". கார்னிவேல், தி ஆஸ்திரேலியன் கூறியது போல், "அடிப்படையில் இலக்கிய சொற்களில் கருதப்பட்டதாகத் தெரிகிறது" இது "சில நேரங்களில் பக்கத்தில் வேலை செய்யலாம், ஆனால் பெரிய திரையில் ஆபத்தானது, ஒரு சிறிய ஒன்று. இது கிட்டத்தட்ட தொலைக்காட்சியில் பாசாங்கு செய்வதற்கு எதிரான விவிலிய உத்தரவு போன்றது ". கார்னிவேலின் முதல் சீசனை நிராகரிக்கும் தனது சோதனையை ஒரு விமர்சகர் ஒப்புக் கொண்டார், ஏனெனில் அவரது ஈடுபாடு இல்லாதது "என்ன நடக்கிறது என்பதைப் புரிந்துகொள்வதைத் தடுத்தது, [இது] ஒரு வியத்தகு தொலைக்காட்சி தொடருக்கு ஒரு பிரச்சினையாக இருக்கலாம்". எவ்வாறாயினும், டிவி மண்டலம் கார்னிவேலை "வேறு எந்த தொடரையும் போல ஒரு தொடராகவும், [.] இது விளக்கத்திற்கு மிகவும் திறந்திருக்கும் உண்மை வியக்கத்தக்க வகையில் அதன் மிகப்பெரிய பலங்களில் ஒன்றாக நிரூபிக்கிறது" என்றும் கருதியது. கார்னிவேல் "பெரும் மந்தநிலையின் நம்பிக்கையற்ற தன்மையை உயிர்ப்பித்ததற்காக" பாராட்டப்பட்டார், மேலும் "தடையற்ற வலியையும் ஏமாற்றத்தையும்" காட்டிய முதல் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளில் ஒருவராக இருந்தார், ஆனால் விமர்சகர்கள் பார்வையாளர்கள் "மெதுவாக வெளிவரும் சோகத்தை" நீண்ட நேரம் ஈர்ப்பார்கள் அல்லது நிகழ்ச்சியின் அர்த்தத்தைக் கண்டறிய பொறுமை அல்லது சகிப்புத்தன்மையைக் கொண்டிருப்பார்கள் என்று நம்பவில்லை. கார்னிவேல் பார்வையாளர்களின் புராணக் கதைசொல்லலின் விதி மற்றும் மரபு சீசன் 2 இல் கணிசமாகக் குறைந்தது, மேலும் கார்னிவேல் திட்டமிடப்பட்ட ஆறு சீசன்களில் இரண்டிற்குப் பிறகு 2005 இல் ரத்து செய்யப்பட்டது. ஒரு ரத்து செய்யப்பட்ட பிந்தைய நேர்காணலில், டேனியல் க்னாஃப் யாராவது ஒரு நாள் தனது கதையை முடிக்க அனுமதிப்பார்கள் என்று உறுதியாக இருந்தார், ஒரு தொலைக்காட்சி தொடராக இல்லையென்றால், பின்னர் தொடர்ச்சியான அம்சங்கள் அல்லது கிராஃபிக் நாவல்களாக இருக்கலாம். அவர் தனக்குத்தானே வைத்திருந்த எதிர்கால கார்னிவேல் கதைக்களத்தைத் தொடர க்னாஃப் மார்வெல் காமிக்ஸ் நிறுவனத்தை அணுகினார். அவர்கள் ஆர்வமாக இருப்பதாகத் தோன்றியது, ஆனால் நிகழ்ச்சி மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் உரிமையாளரான எச். பி. ஓ அவர்களின் உரிமைகளை வழங்காது. 2007 ரைட்டர்ஸ் கில்ட் ஆஃப் அமெரிக்கா வேலைநிறுத்தத்தின் போது, "கார்னிவேல் போன்ற ஒரு தனித்துவமான நிகழ்ச்சி இன்று ஒருபோதும் பச்சை விளக்கு பெறாது" என்று க்னோஃப் கூறினார், மேலும் இன்றைய தொலைக்காட்சியில் "பேசும் தலைவர்களின்" அதிக சதவீதம் "பெரும்பாலான தொலைக்காட்சி எழுத்தாளர்களுடன் [இல்லை] காட்சி கதைசொல்லிகள்" என்று கூறினார். கிராஃபிக் கதைசொல்லியாக தனது படைப்பு சுதந்திரத்தை அனுபவித்து, தொலைக்காட்சி தொடர்களை உருவாக்குவதிலிருந்து விலகி தனது முயற்சிகளை இயக்க அவர் பரிசீலித்துள்ளார். இதற்கிடையில், கார்னிவேலின் புராணங்கள் பொது மனசாட்சியில் உள்ளன. 2008 ஆம் ஆண்டில், ஆஸ்திரேலிய செய்தித்தாளான தி ஏஜின் அலெஸாண்ட்ரா ஸ்டான்லி கார்னிவேலை "அறிமுகமில்லாத அமைப்பைச் சுற்றி அசாதாரண கதாபாத்திரங்களை கற்பனையாக நகர்த்தும் புத்திசாலித்தனமான, லட்சியமான தொடர்" என்று நினைவு கூர்ந்தார், அதே நேரத்தில் தி ஏ. வி. கிளப் இந்த நிகழ்ச்சியை "வெறுப்பூட்டும் வகையில் அடர்த்தியான புராணங்களைக் கொண்ட ஒரு அற்புதமான வளமான தொடர்" என்று அழைத்தது. குறிப்புகள் கார்னிவேல் கார்னிவேல்