Wolfgang Amadeus Mozart and Prague
சமீபத்தில் டேனியல் ஈ. ஃப்ரீமேன் சுட்டிக்காட்டியபடி, பதினெட்டாம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் ப்ராகுயர்கள் வோல்ஃப்காங் அமாடியஸ் மொஸார்ட்டின் இசைக்கு ஒரு சிறப்பு பாராட்டை வெளிப்படுத்தினர் என்பதில் எந்த சந்தேகமும் இல்லை, மொஸார்ட்டின் கூற்றுகளில் "(" என் ப்ராகுயர்கள் என்னைப் புரிந்துகொள்கிறார்கள் ") போன்ற கூற்றுகளில் இந்த உண்மையை உறுதிப்படுத்துகிறார்கள். மொஸார்ட்டின் இசையைப் பொறுத்தவரை ப்ராக்கில் உள்ள இசை பொதுமக்களின் பகுத்தறிவுக்கு சான்றளிக்கும் மிக மதிப்புமிக்க நேரடி சாட்சியம் மொஸார்ட்டின் ஓபரா டான் ஜியோவானியின் நூலாசிரியரான லோரென்சோ டா பான்டிடமிருந்து வருகிறது, இது முதன்முதலில் ப்ராக்கில் நிகழ்த்தப்பட்டதுஃ [மொஸார்ட்டின்] இசைக்கான போஹேமியர்களின் உற்சாகத்தைப் பற்றிய போதுமான கருத்தை வெளிப்படுத்துவது எளிதல்ல. மற்ற நாடுகளில் குறைந்தபட்சம் போற்றப்பட்ட படைப்புகள் அந்த மக்களால் தெய்வீகமானவை என்று கருதப்பட்டன, இன்னும் அற்புதமானவை, அந்த அரிய மேதையின் இசையில் மற்ற நாடுகள் கண்டுபிடித்த பெரிய அழகிகள் பல, பல நிகழ்ச்சிகளுக்குப் பிறகுதான், முதல் மாலையில் போஹேமியர்களால் முழுமையாக பாராட்டப்பட்டன. ப்ராக் நகரத்துடனான மொஸார்ட்டின் தொடர்பின் மிக முக்கியமான மரபு, டான் ஜியோவானி மற்றும் லா க்ளெமென்ஸா டி டிட்டோ ஆகிய ஓபராக்களின் கலவை மற்றும் "ப்ராக்" சிம்பொனியின் முதல் செயல்திறன் ஆகும், இது 1787 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் மொஸார்ட் தனது முதல் பயணத்தின் போது பிராகாவில் நிகழ்த்தப்பட்டிருக்கலாம் அல்லது இல்லாமலும் இருக்கலாம். மொஸார்ட்டின் ப்ராக் வருகைக்கான பின்னணி டேனியல் ஈ. ஃப்ரீமேன் 1780 களில் மொஸார்ட்டுக்கு ஒரு இசை இடமாக ப்ராக் மிகவும் கவர்ச்சிகரமானதாக இருந்த நிலைமைகள் குறித்து மிகவும் விரிவான மதிப்பீட்டை வழங்கியுள்ளார். மிக முக்கியமான காரணங்களில் ஒன்று, நகரத்தின் மக்கள் தொகையில் மீட்பு, இந்த நேரத்திற்கு சில தசாப்தங்களுக்கு முன்பு நகரத்தில் இருந்ததை விட மிகப் பெரிய இசை பொதுமக்களை உருவாக்கியது. மொஸார்ட்டின் வருகையின் நேரத்திற்கு சற்று முன்புதான், புனித ரோமானிய பேரரசர் ருடால்ப் II இன் மரணம் மற்றும் முப்பதாண்டுப் போரின் (1618-1648) விளைவுகள் காரணமாக 1612 ஆம் ஆண்டில் ப்ராக் நகரத்திலிருந்து இம்பீரியல் ஹேப்ஸ்பர்க் நீதிமன்றம் வெளியேறியதால் ஏற்பட்ட கடுமையான மக்கள் தொகையில் இருந்து ப்ராக் மக்கள் இறுதியாக மீண்டனர், அதன் இராணுவ மோதல்கள் நகரத்தில் தொடங்கி முடிவடைந்தன. போஹேமியா இராஜ்ஜியத்தின் தலைநகராக பிராக் எப்போதும் ஒரு குறிப்பிட்ட கவுரவத்தைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார், இருப்பினும் அதன் மன்னர் (புனித ரோமானிய பேரரசராகவும், ஹேப்ஸ்பர்க் இல்லத்தின் தலைவராகவும் இருந்தவர்) வியன்னாவில் வசித்து வந்தார். இருப்பினும், இரண்டாம் ருடால்ப் இறந்த ஒரு நூற்றாண்டுக்குப் பிறகு, ஒரு பெரிய ஐரோப்பிய நகரத்திற்கு தகுதியான கலாச்சார நிறுவனங்களை கட்டியெழுப்ப நகரத்திற்கு மீண்டும் ஒரு நூற்றாண்டு பிடித்தது, பொதுவாக முன்னணி போஹேமியன் பிரபுக்களின் நிதியுதவி காரணமாக. குடிமை வாழ்க்கையில் மீட்பு ஒரு அற்புதமான புதிய ஓபரா தியேட்டரின் கட்டுமானத்திற்கு வழிவகுத்தது, இது 1783 இல் திறக்கப்பட்டது, இது அந்த நேரத்தில் தேசிய தியேட்டர் (போஹேமியா இராஜ்ஜியத்தின்) என்று அழைக்கப்பட்டது மற்றும் ஒரு தொலைநோக்கு பிரபுவின் ஒரே செலவில் கட்டப்பட்டது, கவுண்ட் ஃபிரான்ஸ் அன்டன் வான் நோஸ்டிட்ஸ்-ரியெனெக். இது பின்னர் போஹேமியாவின் எஸ்டேட்டுகளால் வாங்கப்பட்டது, தற்போது இது எஸ்டேட்ஸ் தியேட்டர் என்று அழைக்கப்படுகிறது. மொஸார்ட்டின் இசை வெளியீட்டில் ஓபராடிக் தயாரிப்புகளின் முக்கியத்துவத்தைக் கருத்தில் கொண்டு, இந்த தியேட்டரின் கட்டுமானம் 1786 ஆம் ஆண்டில் ப்ராக்குடன் அவர் வளர்த்துக் கொள்ளத் தொடங்கிய வளமான தொடர்புகளுக்கு ஒரு முன் நிபந்தனையாக இருந்தது. மத்திய ஐரோப்பாவின் மிகப்பெரிய இசைக்குழுக்களில் ஒன்றாக ப்ராக்கின் ஓபரா இசைக்குழுவை உருவாக்கிய ஒரு சிறந்த நடத்துனரான ஜோஹன் ஜோசப் ஸ்ட்ரோபாக்கின் தோற்றம், மொஸார்ட்டை நகரத்திற்கு ஈர்ப்பதில் முக்கிய பங்கு வகித்தது, அதேபோல் டஸ்செக் தம்பதியினரின் முக்கியத்துவமும் (ஃபிரான்ஸ் சேவர் மற்றும் ஜோசபா, போஹேமியன் நிலங்களை விட்டு வெளியேற வேண்டாம் என்று தேர்ந்தெடுத்த ப்ராக்கைச் சேர்ந்த இசைக்கலைஞர்களுக்கு முன்னோடியில்லாத சர்வதேச தொடர்புகளைக் கொண்டிருந்தனர். ஜோசபா தனது சொந்த நகரமான சால்ஸ்பர்க்கிற்கு அடிக்கடி வருகை தந்ததன் விளைவாக மொஸார்ட்டுடன் குறிப்பாக வலுவான தொடர்பைக் கொண்டிருந்தார், அங்கு அவருக்கு உறவினர்கள் இருந்தனர் (அவரது தாத்தாக்களில் ஒருவர் ஒரு காலத்தில் சால்ஸ்பர்க் மேயராக இருந்தார்). மொஸார்ட்டின் வருகைகளுக்கு உடனடி உத்வேகம் 1783 ஆம் ஆண்டில் அவரது ஓபரா டை என்ட்பஹ்ருங் ஆஸ் டெம் செரைலின் மிகவும் வெற்றிகரமான செயல்திறனால் உருவாக்கப்பட்ட அவரது பாடல்களுக்கான ஆர்வத்தின் விளைவாகும், இது எஸ்டேட்ஸ் தியேட்டரில் நிகழ்த்தப்பட்ட முதல் ஓபராக்களில் ஒன்றாகும். இந்த நிகழ்ச்சி மொஸார்ட்டின் கருவி இசையில் ஆர்வத்தைத் தூண்டியது மற்றும் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி எஸ்டேட்ஸ் தியேட்டரின் நிர்வாகத்தை 1786 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் லே நோஸ் டி ஃபிகாரோவின் தயாரிப்பை ஏற்றுக்கொண்டது, இருப்பினும் இது மே 1786 இல் வியன்னாவில் அதன் முதல் காட்சியில் கலவையான வெற்றியைப் பெற்றது. வியன்னாவில் திரையிடப்பட்ட ஃபிகாரோ மொஸார்ட்டின் ஓபரா தி மேரேஜ் ஆஃப் ஃபிகாரோவின் ப்ராக் பிரீமியர், 1786 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் ப்ராக்கில் மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது. ப்ராக் செய்தித்தாளின் விமர்சகர் ஓபர்போஸ்டாம்ட்ஸைடுங் எழுதினார், "இத்தாலிய ஓபரா டை ஹோச்ஸீட் டெஸ் ஃபிகாரோ போன்ற ஒரு உணர்வை எந்தவொரு பகுதியும் (எனவே இங்குள்ள அனைவரும் வலியுறுத்துகின்றனர்) இதுவரை ஏற்படுத்தவில்லை, இது ஏற்கனவே பல முறை வரம்பற்ற கைதட்டல்களுடன் இங்கு வழங்கப்பட்டுள்ளது". இசைக்குழுவும் அதனுடன் இணைந்த சில இசை ஆர்வலர்களும் மொஸார்ட்டின் தனிப்பட்ட வருகைக்கு நிதியளித்தனர், இதனால் அவர் தயாரிப்பைக் கேட்க முடியும். மொஸார்ட்டின் முதல் பிராக் வருகை மற்றும் "பிராக்" சிம்பொனி மொஸார்ட்டின் முதல் காட்சி முதன்முதலில் 1787 ஜனவரி 11 அன்று பிராகாவுக்கு வந்து பிப்ரவரி இரண்டாவது வாரம் வரை நீடித்தது. எல்லா இடங்களிலும் அவருக்கு வரவேற்பு அளிக்கப்பட்டது. ஜனவரி 19 அன்று அவரது நிதி நலனுக்காக ஒரு கச்சேரி ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது, அதில் "ப்ராக்" சிம்பொனி அதன் முதல் செயல்திறன் வழங்கப்பட்டது. மொஸார்ட் பியானோவில் ஒரு தனிப்பாடலை மேம்படுத்தினார்-இதில் தி மேரேஜ் ஆஃப் ஃபிகாரோவின் பிரபலமான ஆரியா "நான் பியூ ஆண்ட்ராய்" பற்றிய மாறுபாடுகள் அடங்கும். அதன்பிறகு, மொஸார்ட் "இந்த நாளை தனது வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சியான நாட்களில் ஒன்றாக கருதினார்" என்று கூறினார். பிராகாவின் இசை பொதுமக்களால் இந்த சந்தர்ப்பத்தில் மொஸார்ட்டுக்கு வழங்கப்பட்ட பாராட்டு நிலை பதினெட்டாம் நூற்றாண்டின் எந்தவொரு இசைக்கலைஞரும் ஒரே நேரத்தில் ஒரு இசையமைப்பாளராகவும் கலைஞராகவும் அங்கீகரிக்கப்பட்டதற்கு முன்னோடியில்லாதது என்று டேனியல் ஈ. ஃப்ரீமேன் சுட்டிக்காட்டுகிறார். இந்தப் பயணத்தின் மாபெரும் வெற்றி, தி மேரேஜ் ஆஃப் ஃபிகாரோவைப் போலவே மொஸார்ட்டின் சிறந்த ஒத்துழைப்பாளரான லோரென்சோ டா பான்டே எழுதிய மற்றொரு நாடகத்திற்காக இம்ப்ரெசாரியோ பாஸ்க்வெல் பாண்டினியிடமிருந்து ஒரு கமிஷனை உருவாக்கியது. மொஸார்ட்டின் இரண்டாவது பிராக் வருகை மற்றும் டான் ஜியோவானி மொஸார்ட்டின் முதல் காட்சி அவரது ஓபரா டான் ஜியோவானியின் முதல் நிகழ்ச்சியை மேற்பார்வையிட இரண்டாவது முறையாக ப்ராக்கிற்கு வந்தது. அவர் அக்டோபர் 4,1787 அன்று வந்து நவம்பர் 12 அல்லது 13 வரை தங்கியிருந்தார். ஓபராவின் முதல் காட்சி அக்டோபர் 15 அன்று நடந்திருக்க வேண்டும், ஆனால் அக்டோபர் 29,1787 வரை ஏற்பாடு செய்ய முடியவில்லை. இந்தப் படைப்பு மிகுந்த வரவேற்பைப் பெற்றது; பிராகர் ஒபெர்போஸ்டாம்ட்ஸைடுங், "பிராக் இது போன்ற ஒன்றைக் கேள்விப்பட்டதே இல்லை என்று ஆர்வலர்களும் இசைக்கலைஞர்களும் கூறுகிறார்கள்", மற்றும் "ஓபரா. நிகழ்த்துவது மிகவும் கடினம்" என்று அறிவித்தது. மொஸார்ட்டின் மூன்றாவது மற்றும் நான்காவது பிராக் வருகை இளவரசர் கார்ல் லிச்னோவ்ஸ்கியுடன் பெர்லினுக்கு செல்லும் வழியில், மொஸார்ட் 1789 ஏப்ரல் 10 அன்று பிராக் வழியாகச் சென்று, 1789 மே 31 அன்று வியன்னாவுக்குத் திரும்பும் வழியில் திரும்பினார், ஒருவேளை ஒரு நாள் அல்லது இரண்டு நாட்கள் தங்கியிருந்தார். மேலும் விவரங்களுக்கு, மொஸார்ட்டின் பெர்லின் பயணத்தைப் பார்க்கவும். மொஸார்ட்டின் ஐந்தாவது வருகை மற்றும் லா க்ளெமென்ஸா டி டிட்டோ மொஸார்ட்டின் முதல் காட்சி செப்டம்பர் 1791 இல் போஹேமியாவின் மன்னராக இரண்டாம் லியோபோல்ட் பிராக் முடிசூட்டப்பட்ட கொண்டாட்டங்களுக்காக லா க்ளெமென்ஸா டி டிட்டோவை எழுதியது. அன்டோனியோ சாலியரி அதை நிராகரித்ததாகக் கூறப்பட்ட பின்னர் மொஸார்ட் இந்த கமிஷனைப் பெற்றார். மொஸார்ட் 1791 ஆகஸ்ட் 28 அன்று வந்து செப்டம்பர் மூன்றாவது வாரத்தில் புறப்பட்டார். இந்த ஓபரா அதன் முதல் நிகழ்ச்சியை செப்டம்பர் 6,1791 அன்று பெற்றது. முதல் இரண்டு வருகைகளைப் போலல்லாமல், மொஸார்ட் தனது கடைசி வருகையில் கவனத்தை ஈர்க்கவில்லை. மாறாக, அவரது செயல்பாடுகள் இம்பீரியல் நீதிமன்றத்தின் விழாக்களால் பெரிதும் மறைக்கப்பட்டன. பிராகாவில் மொஸார்ட்டின் மரணத்தின் நினைவாக 5 டிசம்பர் 1791 அன்று அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு பிராகாவில் மொஸார்ட்டுக்கு வெளிப்படுத்தப்பட்ட துக்கம் வேறு எந்த ஐரோப்பிய நகரத்திலும் கண்டதை விட அதிகமாக இருந்தது. டேனியல் ஈ. ஃப்ரீமேன், மொஸார்ட் (வரலாற்றின் மிகச்சிறந்த இசைக்கலைஞர்களில் ஒருவர்) வியன்னாவில் எந்த சிறப்பு இசை நிகழ்ச்சியும் மற்றும் துக்கம் அனுசரிப்பவர்களின் பரிதாபகரமான காட்சியும் இல்லாமல் அடக்கம் செய்யப்பட்டபோது, ப்ராக் நகரில் (14 டிசம்பர் 1791) அவரது நினைவாக வழங்கப்பட்ட முதல் நினைவு சேவை ஆயிரக்கணக்கானோர் கலந்து கொண்டனர் மற்றும் நூற்றுக்கும் மேற்பட்ட இசைக்கலைஞர்களால் நிகழ்த்தப்பட்ட ஒரு ஆடம்பரமான ரெக்கீம் வெகுஜனத்தைக் கொண்டிருந்தது, அவர்கள் தங்கள் முயற்சிகளுக்கு எந்த ஊதியமும் ஏற்கவில்லை. அடுத்தடுத்த ஆண்டுகளில் மேலும் பல நினைவேந்தல் நிகழ்ச்சிகள் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டன, மேலும் மொஸார்ட்டின் விதவை மற்றும் அனாதை குழந்தைகளுக்கு வாழ்வாதாரத்தை வழங்குவதற்காக பிராக் குடிமக்கள் தங்களைத் தாங்களே எடுத்துக் கொண்டனர். அவரது மனைவி கான்ஸ்டான்ஸ் ப்ராக்கில் தனது கணவரின் நினைவாக இசை நிகழ்ச்சிகளை ஏற்பாடு செய்வதில் தனது வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார், இது ஒரு இலாபகரமான பணியாகும், இது ஜார்ஜ் நிக்கோலஸ் வான் நிஸனுடன் இரண்டாவது திருமணம் வரை அவரது குடும்பத்தின் நிதிக்கு பெரிதும் உதவியது. மொஸார்ட் ஏன் அங்கே தங்கவில்லை? டான் ஜியோவானிக்குப் பிறகு, மொஸார்ட்டுக்கு ப்ராக்கில் தங்கி மற்றொரு ஓபரா எழுத ஒரு தற்காலிக சலுகை இருந்திருக்கலாம், ஆனால் அவர் வியன்னாவுக்குத் திரும்பத் தேர்ந்தெடுத்தார். வியன்னாவில் கிடைக்கக்கூடிய இசைத் திறமை ப்ராக்கில் இல்லாததே காரணங்கள் என்று மேனார்ட் சாலமன் பரிந்துரைத்தார். கூடுதலாக, மொஸார்ட் போன்ற ஒரு தொழில் பிரபுத்துவத்தின் ஆதரவைச் சார்ந்தது, மேலும் ப்ராக் ஒரு மாகாண தலைநகராக மட்டுமே இருந்தது. பதினெட்டாம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் ப்ராக்கில் மொஸார்ட்டின் திறமைகளைக் கொண்ட ஒரு இசையமைப்பாளருக்கு திருப்திகரமான வேலைவாய்ப்பை வழங்கக்கூடிய புரவலர் அல்லது இசை நிறுவனம் எதுவும் இல்லை. மேலும், பதினெட்டாம் நூற்றாண்டு முழுவதும் நகரத்தில் ஓபரா தயாரிப்பு எவ்வளவு ஆபத்தானதாக இருந்தது என்பதை டேனியல் ஈ. ஃப்ரீமேன் சுட்டிக்காட்டியுள்ளார். உண்மையில், பிராகாவில் இத்தாலிய ஓபரா தயாரிப்புகள் ஏற்கனவே 1789 ஆம் ஆண்டில் மீண்டும் நிறுத்தப்பட்டன, 1791 வரை மீண்டும் தோன்றவில்லை, இம்ப்ரெசரியோ டொமெனிகோ கார்டசோனியின் புறப்பாடு மற்றும் இம்ப்ரெசரியோ பாஸ்க்வெல் பாண்டினியின் மரணம் காரணமாக. மொஸார்ட் தங்காததற்கு மற்றொரு சாத்தியமான காரணத்தை வோல்க்மார் பிரவுன்பெரென்ஸ் ஷென்க்கை மேற்கோள் காட்டினார்ஃ நவம்பர் 1787 இல் வியன்னாவில் க்ளூக்கின் மரணம், இம்பீரியல் இசை நிறுவனமான மொஸார்ட்டில் அவரது பதவியை நாடினார் (இறுதியில் மிகக் குறைந்த சம்பளத்தில் இருந்தாலும் பெற்றார்); மொஸார்ட் அந்த பதவிக்கு லாபி செய்ய வீட்டிற்குத் திரும்ப வேண்டியிருந்தது. ஏகாதிபத்திய நியமனம் மொஸார்ட் வியன்னாவைத் தவிர வேறு எந்த நகரத்திலும் வாழ மாட்டார் என்பதைக் குறிக்கிறது என்று டேனியல் ஈ. ஃப்ரீமேன் சுட்டிக்காட்டியுள்ளார். அத்தகைய பதவியின் கவுரவம் மற்றும் ஏகாதிபத்திய அரசவையிலிருந்து மேலும் வேலைவாய்ப்பு மற்றும் கௌரவங்கள் கிடைப்பதற்கான சாத்தியக்கூறுகள் ஆகியவை ப்ராக்கில் கிடைக்கும் எந்த வாய்ப்புகளையும் ஒப்பிடுகையில் கவர்ச்சிகரமானதாக மாற்றியிருக்கும். மொஸார்ட்டை பிராக் ஏன் பாராட்டியது? பதினெட்டாம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் ப்ராக்கில் மொஸார்ட்டின் இசையின் வெற்றிக்கான காரணங்கள் குறித்து டேனியல் ஈ. ஃப்ரீமேன் மிக விரிவான மதிப்பீட்டை உருவாக்கியுள்ளார். 1620 ஆம் ஆண்டில் ஹப்ஸ்பர்க் ஆட்சிக்கு எதிரான கிளர்ச்சியில் புராட்டஸ்டன்ட் பிரபுக்கள் தோற்கடிக்கப்பட்ட பின்னர் போஹேமியன் நிலங்களில் வளர்ந்த ஒரு தனித்துவமான இசைக் கல்வி முறையின் காரணமாக ஐரோப்பாவில் உள்ள எவரையும் விட ப்ராக் குடிமக்கள் மிகவும் இசை கல்வியறிவு பெற்றவர்களாக இருந்தனர் என்பது மிக முக்கியமான கருத்தாகும். ஹேப்ஸ்பர்க் பேரரசர்களால் நாடு வலுக்கட்டாயமாக மீண்டும் கத்தோலிக்கராக்கப்பட்டது, மேலும் கத்தோலிக்க மதத்தை மக்கள் மீது திணிப்பதற்கான முயற்சிகளின் ஒரு பகுதி கத்தோலிக்க தேவாலய இசையை வளர்ப்பதாகும். சிறுவர்கள் மற்றும் சிறுமிகளுக்கான இசைக் கல்வி போஹேமியா இராச்சியம் முழுவதும் தொடக்கக் கல்வியின் ஒரு சாதாரண பகுதியாக வழங்கப்பட்டது, இதன் விளைவாக வழக்கத்திற்கு மாறாக மக்களில் பெரும் பகுதியினர் பாடவோ அல்லது கருவிகளை வாசிக்கவோ பயிற்சி பெற்றனர். இந்த பயிற்சி ஒருபோதும் தொழில்முறை வாழ்க்கையை வளர்க்கும் நோக்கில் இல்லை, மாறாக மத சேவைகளில் பங்கேற்பதை எளிதாக்கும் நோக்கில் இருந்தது, இருப்பினும் இது பல தொழில்முறை தொழில்களுக்கு வழிவகுத்தது மற்றும் நாட்டிற்குள் உள்ள இசை திறமைகளின் உபரி காரணமாக ஐரோப்பாவின் பல பகுதிகளுக்கு போஹேமியன் இசைக்கலைஞர்களின் புகழ்பெற்ற குடியேற்றத்திற்கு வழிவகுத்தது. சமகால பார்வையாளர்கள் போஹேமியர்கள் இத்தாலியர்களைப் போலவே இயற்கையாகவே இசை திறமையானவர்கள் என்று கருதினர், இருப்பினும் குறியீடு மற்றும் இசை உருவாக்கத்தின் பிற தொழில்நுட்ப அம்சங்களில் சிறந்த பயிற்சி பெற்றவர்கள். நடைமுறை இசை உருவாக்கத்தில் நன்கு தேர்ச்சி பெற்ற ப்ராக்கின் இசை பொதுமக்கள், மொஸார்ட் ஒரு பாணியில் ஆராய்ந்த சாத்தியக்கூறுகள் குறித்து அதிக பாராட்டைக் கொண்டிருந்தனர், இது மற்ற ஐரோப்பிய நகரங்களில் (வியன்னா உட்பட) பல இசை ஆர்வலர்கள் மிகவும் சிக்கலானதாகவும் ஆடம்பரமாகவும் இருந்தது (பேரரசர் இரண்டாம் ஜோசப்பின் புகழ்பெற்ற சொற்றொடரைப் பயன்படுத்துவதற்கு, "பல குறிப்புகளுடன்"). "ப்ராக்" சிம்பொனி மற்றும் ஓபரா டான் ஜியோவானி ஆகியவற்றிற்கான மிகவும் அதிநவீன மற்றும் மிகவும் கடினமான இசையின் வெற்றி இந்த பாராட்டை வேறு எதையும் விட சிறப்பாக உறுதிப்படுத்துகிறது. காற்றுக் கருவிகளுக்கு கற்பனையாக இசையமைக்கும் அசாதாரண திறனையும் மொஸார்ட் கொண்டிருந்தார். போஹேமியன் காற்று வீரர்கள் தங்கள் திறமைகளுக்காக ஐரோப்பா முழுவதும் புகழ்பெற்றவர்கள், எனவே காற்று கலவையில் அவரது தேர்ச்சி ப்ராக்கில் மிகவும் பாராட்டப்பட்டது. பிராக் பத்திரிகைகள் குறிப்பாக டி என்ட்பஹ்ருங் ஆஸ் டெம் செரைல் மற்றும் லே நோஸ் டி ஃபிகாரோ ஆகிய ஓபராக்களின் வெற்றிக்கு ஓரளவு காற்றுக் கருவிகளின் ஆடம்பரமான மற்றும் கற்பனையான சிகிச்சையை காரணம் காட்டின. "ப்ராக்" சிம்பொனியில் காற்றுக்கான ஆடம்பரமான எழுத்தும் குறிப்பிடத்தக்கது, மேலும் ப்ராக் இசை பொதுமக்களை மகிழ்விக்க வேண்டுமென்றே அறிமுகப்படுத்தப்பட்டிருக்கலாம். "ப்ராக்" சிம்பொனியில் காற்றின் சிகிச்சை சிம்பொனிக் எழுத்தில் ஒரு மைல்கல்லைக் குறிக்கிறது மற்றும் மொஸார்ட்டின் கடைசி சிம்பொனிகளில் மட்டுமல்லாமல், பீத்தோவன் மற்றும் ஷுபர்ட்டின் சிம்பொனிகளிலும் நகலெடுக்கப்பட்டது. இன்று ப்ராக்கில் மொஸார்ட்டை நினைவுகூரும் பல சுற்றுலாப் பயணிகள் ப்ராக்கில் அவரது தடங்களைப் பின்தொடர்ந்து, புனரமைக்கப்பட்ட வில்லா பெர்ட்ராம்காவின் மொஸார்ட் அருங்காட்சியகத்தைப் பார்வையிடுகிறார்கள், அங்கு இசையமைப்பாளர் தனது நண்பர்களுடன் ப்ராக்கிற்கு வருகை தந்தபோது தங்கியிருந்தார். மொஸார்ட்டின் பெர்ட்ராம்கா வருகைகள் உண்மையில் மிகக் குறைவாகவே ஆவணப்படுத்தப்பட்டுள்ளன என்பது அதிகம் அறியப்படவில்லை. எந்த சமகால பார்வையாளரும் அவரை அங்கு பார்த்ததாக ஒருபோதும் தெரிவிக்கவில்லை, மேலும் மொஸார்ட்டும் ப்ராக்கில் இருந்து எஞ்சியிருக்கும் எந்தவொரு கடிதத்திலும் அங்கு தங்கியிருப்பதாக ஒருபோதும் தெரிவிக்கவில்லை. அவர் அங்கு தங்கியிருந்தார் என்பதற்கான சிறந்த சான்று அவரது மகன் கார்ல் தாமஸ் மொஸார்ட்டிடமிருந்து 1856 ஆம் ஆண்டின் நினைவாக வருகிறது. கார்ல் தாமஸ் இந்த சம்பவத்தில் கலந்து கொள்ளவில்லை, மாறாக 1790 களில் ப்ராக்கில் ஒரு சிறுவனாக சந்தித்த மொஸார்ட்டின் நண்பர்களிடமிருந்து மட்டுமே அதைப் பற்றி கேள்விப்பட்டார். குறிப்புகள் Braunbehrens, Volkmar (1990) மொஸார்ட் இன் வியன்னா. நியூயார்க்ஃ க்ரோவ் வெய்டன்ஃபீல்ட். டேனியல் ஈ. ஃப்ரீமேன் (2021) மொஸார்ட் இன் ப்ராக். மினியாபோலிஸ்ஃ காலுமெட் பதிப்புகள். ஐசன், கிளிஃப் மற்றும் ஸ்டான்லி சாடி. நியூ க்ரோவ், ஆன்லைன் பதிப்பில் உள்ள கட்டுரை. (அணுகப்பட்டது 9 மே 2006)] சாலமன், மேனார்ட் (1995) மொஸார்ட்ஃ ஒரு வாழ்க்கை, ஹார்பர் பெரேனியல். பிராகாவில் பிராக் இசை