Hans Namuth
ஹான்ஸ் நாமுத் (மார்ச் 17,1915-அக்டோபர் 13,1990) ஜெர்மனியில் பிறந்த புகைப்படக் கலைஞர் ஆவார். சுருக்கமான வெளிப்பாட்டாளரான ஜாக்சன் பொல்லாக் உட்பட பல கலைஞர்களை புகைப்படம் எடுத்த நாமுத் உருவப்படங்களில் நிபுணத்துவம் பெற்றவர். அவரது ஸ்டுடியோவில் பணிபுரியும் பொல்லாக்கின் புகைப்படங்கள் பொல்லாக்கின் புகழ் மற்றும் அங்கீகாரத்தை அதிகரித்தன, மேலும் அவரது வேலை மற்றும் நுட்பங்களைப் பற்றி அதிக புரிதலுக்கு வழிவகுத்தன. நாமுத் தனது வெளியேறும் ஆளுமை மற்றும் விடாமுயற்சியைப் பயன்படுத்தி பல முக்கியமான கலை பிரமுகர்களை அவர்களின் ஸ்டுடியோக்களில் புகைப்படம் எடுத்தார். வில்லெம் டி கூனிங், ராபர்ட் ரௌஸ்சென்பெர்க் மற்றும் மார்க் ரோத்கோ போன்ற பல ஓவியர்களையும், ஃபிராங்க் லாயிட் ரைட், பிலிப் ஜான்சன் மற்றும் லூயிஸ் கான் போன்ற கட்டிடக் கலைஞர்களையும் நாமுத் புகைப்படம் எடுத்தார். நாமுத் தனது குடிமக்களுடனான தனது உறவில் கவனம் செலுத்தினார், கிளைஃபோர்ட் ஸ்டில் போன்ற பல தனித்துவமான நபர்களை புகைப்படம் எடுக்க ஒப்புக்கொண்டார். நாமுத்தின் படைப்புகள் அவரது பாடங்களை அவர்களின் ஸ்டுடியோக்களில் அவர்களின் படைப்புகளால் கைப்பற்றியது மட்டுமல்லாமல், புகைப்படக் கலைஞருக்கும் பொருளுக்கும் இடையிலான உறவையும், பாடங்களின் சுய உணர்வையும் கைப்பற்றின. புகழ்பெற்ற கலை பிரமுகர்களைத் தவிர, டோடோஸ் சாண்டோஸின் மாம் மக்களை நாமுத் புகைப்படம் எடுத்தார், அவர்களின் பூர்வீக வாழ்க்கை முறைகள் மேற்கத்திய தாக்கங்களால் முறியடிக்கப்பட்டன. 1990 ஆம் ஆண்டில் லாங் ஐலேண்ட் கார் விபத்தில் நமுத் இறந்தார். ஆரம்பகால வாழ்க்கை ஹான்ஸ் நாமுத் மார்ச் 17,1915 அன்று ஜெர்மனியின் எஸ்ஸெனில் பிறந்தார். அவரது இளமை பருவத்தில் அவரது ஆர்வங்கள் முக்கியமாக அரசியல் மற்றும் கலைகளில் இருந்தன. இசை மற்றும் கலைகளில் தனது ஆர்வத்தை ஊக்குவிப்பதில் மிகவும் பொறுப்பானவர் தனது தாயார் என்று நாமுத் குறிப்பிடுகிறார். ஒரு இளைஞனாக, நமுத் ஃபோக்வாங் அருங்காட்சியகம் மூலம் ஜெர்மன் வெளிப்பாட்டியல் மற்றும் பிரெஞ்சு தோற்றவாதத்தை நன்கு அறிந்திருந்தார். பொருளாதார வீழ்ச்சியால் ஏமாற்றமடைந்த நாமுத்தின் தந்தை 1931இல் நாஜி கட்சியில் சேர்ந்தார். இது அவரது மகனின் அரசியல் கருத்துக்களுடன் முரண்பட்டது, அவர் தாராளவாத ஜெர்மன் இளைஞர் இயக்கத்தில் தன்னை ஈர்த்தார். 1933 ஜூலையில் நாஜி எதிர்ப்பு பொருட்களை விநியோகித்ததற்காக ஹான்ஸ் நாமுத் கைது செய்யப்பட்டு சிறிது காலம் சிறையில் அடைக்கப்பட்ட பிறகு, நாமுத்தின் தந்தை தலையிட்டு அவரை பாரிஸுக்கு அனுப்ப ஏற்பாடு செய்தார். பாரிஸில் இருந்த காலத்தில், நாமுத் செய்தித்தாள் சிறுவன், ஆராய்ச்சியாளர் மற்றும் பாத்திரங்கழுவி உள்ளிட்ட பல்வேறு வேலைகளை மேற்கொண்டார். பாரிஸில் புகைப்படக் கலைஞர் ஜார்ஜ் ரெய்ஸ்னர் உட்பட பல ஜெர்மன் வெளிநாட்டினருடன் நாமுத் நட்பு கொண்டார். 1935 ஆம் ஆண்டில், ஸ்பெயினின் போர்ட் டி பொலென்சாவில் உள்ள தனது ஸ்டுடியோவில் தனக்கு உதவ நாமுத்தை ரெய்ஸ்னர் அழைத்தார், மேலும் 20 வயதான நாமுத்தை புகைப்படம் எடுப்பதற்கு அறிமுகப்படுத்தினார். பல மாதங்களுக்குப் பிறகு, இருவரும் பாரிஸுக்குத் திரும்பினர், புகைப்பட இதழியல் மற்றும் அவ்வப்போது உருவப்படங்களுடன் தங்களை ஆதரித்தனர். ஸ்பானிய உள்நாட்டுப் போரின் தொடக்க கட்டங்களில் பார்சிலோனாவில் அவர்களை வைத்த பிரெஞ்சு இதழான வு, ஜூலை 1936 இல் தொழிலாளர் ஒலிம்பியாட்டை மறைக்க நாமுத் மற்றும் ரெய்ஸ்னரை அனுப்பியது. அடுத்த ஒன்பது மாதங்களில், இருவரும் போரை புகைப்படம் எடுத்து, ஐரோப்பிய வெளியீடுகளுக்கு புகைப்படங்களை வழங்கினர். நாமுத்தும் ரெய்ஸ்னரும் 1937 இல் பாரிஸுக்குத் திரும்பினர், 1939 வரை புகைப்படக் கலைஞர்களாக தங்கள் வாழ்க்கையைத் தொடர்ந்தனர். பாரிஸில் இருந்தபோது, ஜோசப் ப்ரீடென்பேக்குடன் நாமுத் படித்தார், அவர் அவருக்கு புகைப்படத்தின் தொழில்நுட்ப அம்சங்களைக் கற்பித்தார். பிரான்சுக்கும் ஜெர்மனிக்கும் இடையே அதிகரித்த பதற்றம் மற்றும் விரோதப் போருக்குப் பிறகு, நாமுத்தும் அவரது சக ஜெர்மன் வெளிநாட்டவர்களும் தடுத்து வைக்கப்பட்டனர், இருப்பினும் நாமுத் தனது சிறைவாசத்தைத் தவிர்ப்பதற்காக பிரெஞ்சு வெளிநாட்டு படையில் சேர்ந்தார். 1940 ஆம் ஆண்டில் டிஸ்சார்ஜ் செய்யப்பட்ட பிறகு, நாமுத் மார்சேயிஸுக்கு தப்பி ஓடினார், பத்திரிகையாளர் வேரியன் ஃப்ரை மற்றும் அவரது அவசர மீட்புக் குழுவின் உதவியுடன் அமெரிக்காவிற்கு தப்பினார். 1941 ஆம் ஆண்டில் நியூயார்க் நகரத்திற்கு வந்த அவர், "எல்லாவற்றையும் பற்றி ஏதாவது செய்ய வேண்டும்" என்ற விருப்பத்தில் 1943 ஆம் ஆண்டில் மூலோபாய சேவைகள் அலுவலகத்தில் சேர திட்டமிட்டார். இருப்பினும், அவர் பிரெஞ்சு-பிறந்த குவாத்தமாலாவின் கார்மென் ஹெர்ரெராவை காதலித்து, டிசம்பர் 1943 இல் இரண்டாம் உலகப் போருக்கு வரைவு செய்யப்படும் வரை தனது சேர்க்கையை தாமதப்படுத்தினார். அடிப்படை பயிற்சியை முடித்த பிறகு, நாமுத் புலனாய்வு சேவைகளில் சேர்ந்தார் மற்றும் இங்கிலாந்து, பிரான்ஸ் மற்றும் செக்கோஸ்லோவாக்கியாவில் விசாரணை மற்றும் மொழிபெயர்ப்பாளராக பணியாற்றினார். 1945 ஆம் ஆண்டில் போர்க் குற்றவாளிகளைச் சேகரிப்பதற்காக ஜெர்மனிக்குத் திரும்பியபோது, நாமுத் உணர்ந்தார், "நான் உண்மையில் என் தொப்புளை முழுவதுமாக வெட்டிவிட்டேன், என் வீடு மற்றும் குடும்பத்துடன் மட்டுமல்ல, நாட்டுடனும் கூட. நான் அதிலிருந்து முற்றிலும் விலகிவிட்டேன் "என்று கூறினார். 1970 வரை நாமுத் ஜெர்மனிக்குத் திரும்பவில்லை. இரண்டாம் உலகப் போர் முடிவடைந்தவுடன், நாமுத் இராணுவத்தை விட்டு வெளியேறினார், அவருக்கு ஊதா இதயம் மற்றும் க்ரோயிக்ஸ் டி குய்ரே விருது வழங்கப்பட்டது. நாமுத் நியூயார்க்கிற்குத் திரும்பினார், அதே நேரத்தில் புகைப்படம் எடுத்தல் ஒரு பொழுதுபோக்காக தனது குடும்பத்திற்கு போதுமான பணத்தை திரட்டுவதில் உறுதியாக இருந்தார். சுமார் ஒன்றரை ஆண்டு காகித ஆராய்ச்சி நிறுவனத்தில் பணிபுரிந்த பிறகு, நிறுவனம் திவாலாகி, நாமுத்துக்கு வேலை இல்லாமல் போனது. நாமுத் தான் "உண்மையில் என் டிஷ் அல்லாத ஒன்றைச் செய்கிறான்" என்பதை உணர்ந்தார், மேலும் முழுநேர புகைப்படத்திற்குத் திரும்ப முடிவு செய்தார். அவர் தனது சமையலறையை ஒரு இருண்ட அறையாக அமைத்து, கட்டிடக்கலை மற்றும் வடிவமைப்பில் ஆர்வமாக இருந்ததால் கட்டிடக்கலை பத்திரிகைகளுக்கு இருப்பிட வேலைகளைச் செய்யத் தொடங்கினார். ஹார்பர்ஸ் பஜாரின் புகைப்படக் கலைஞரும் பயிற்றுவிப்பாளரும் கலை இயக்குநருமான அலெக்ஸி ப்ரோடோவிட்சுக்கு நாமுத் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டார். நாமுத் தி நியூ ஸ்கூல் ஆஃப் சோஷியல் ரிசர்ச்சில் ப்ரோடோவிட்சின் வகுப்புகளை எடுக்கத் தொடங்கினார், அங்கு அவர் யோசனைகளை எவ்வாறு உருவாக்குவது மற்றும் ப்ரோடோவிட்சிடமிருந்து தனது படங்களின் கருத்துக்களை எவ்வாறு ஈடுபடுத்துவது என்பதைக் கற்றுக்கொண்டார். அவர் ஹார்பர்ஸ் பஜாரில் பணியாற்றத் தொடங்கினார், ஃபேஷன் புகைப்படம் எடுத்தல் மற்றும் பின்னர் குழந்தைகளின் ஃபேஷன் புகைப்படம் எடுத்தல். ஜாக்சன் பொல்லாக் ஹான்ஸ் நாமுத் ஆரம்பத்தில் ஜாக்சன் பொல்லாக்கின் படைப்புகளில் ஆர்வம் காட்டவில்லை, ஆனால் அவரது ஆசிரியர் அலெக்ஸி ப்ரோடோவிட்ச் பொல்லாக் ஒரு முக்கியமான ஓவியர் என்று நம்பினார். ஜூலை 1950 இல், நாமுத் பொல்லாக்கை அணுகி, தனது ஸ்டுடியோவில் பணிபுரியும் கலைஞரை புகைப்படம் எடுக்கச் சொன்னார். பொல்லாக் ஒப்புக்கொண்டார், அவரது மனைவி லீ கிராஸ்னரால் ஊக்குவிக்கப்பட்டார், அவர் ஊடக செய்திகளின் முக்கியத்துவத்தை அறிந்திருந்தார். இதன் விளைவாக வந்த படங்கள் பொல்லாக்கின் புகழ்பெற்ற "சொட்டு" ஓவிய நுட்பத்தை தெளிவுபடுத்த உதவியது, இது ஒரு சீரற்ற வண்ணப்பூச்சு தெளிப்பதை விட ஒரு சிந்தனை செயல்முறை என்று வெளிப்படுத்தியது. புகழ்பெற்ற கலாச்சார விமர்சகர் ஃபெர்டினாண்ட் புரோட்ஸ்மேனின் கூற்றுப்படி, அவர்கள் "பொல்லாக்கை ஒரு திறமையான, வெறித்தனமான தனிமையில் இருந்து அமெரிக்க சமகால கலையின் முதல் ஊடகத்தால் இயக்கப்படும் சூப்பர் ஸ்டாராக, ஜீன்ஸ்-உடையணிந்த, சங்கிலி-புகைபிடிக்கும் சுவரொட்டி சிறுவனாக மாற்ற உதவினர்". கருப்பு மற்றும் வெள்ளை ஸ்டில்களில் திருப்தி அடையாத நாமுத், பொல்லாக் மற்றும் அவரது ஓவியத்தில் ஒரே நேரத்தில் கவனம் செலுத்தக்கூடிய ஒரு வண்ணத் திரைப்படத்தை உருவாக்க விரும்பினார், ஏனெனில் அவரது கலையை விட பொல்லாக்கின் உருவத்தில் அதிக ஆர்வம் கொண்டிருந்தார். அவரது தீர்வு, வேலையின் அடியில் இருந்து நமுத் படம்பிடித்தபடி, ஒரு பெரிய கண்ணாடி தாள் மீது பொல்லாக் பெயிண்ட் வைப்பதாகும். நமுத்தால் தொழில்முறை விளக்குகளை வாங்க முடியாததால், படம் பொல்லாக்கின் லாங் ஐலேண்ட் வீட்டிற்கு வெளியே படமாக்கப்பட்டது. இந்த ஆவணப்படம் (பால் ஃபால்கன்பர்க்குடன் இணைந்து தயாரிக்கப்பட்டது) கலைஞர்களுக்கு மிகவும் செல்வாக்கு செலுத்தும் ஒன்றாக கருதப்படுகிறது. 1950 நவம்பரில், நமுத்துக்கும் பொல்லாக்குக்கும் இடையிலான உறவு திடீர் முடிவுக்கு வந்தது. கண்ணாடி ஓவியத்தின் குளிர்-வானிலை படப்பிடிப்பிலிருந்து வந்த பிறகு, 1930 களில் குடிப்பழக்கத்திற்காக சிகிச்சையளிக்கப்பட்ட பொல்லாக், இரண்டு ஆண்டுகளாக நிதானமாக இருந்ததாகக் கூறப்பட்ட பின்னர் போர்பன் விஸ்கியை ஒரு டம்ப்ளரை ஊற்றினார். நாமுத்துக்கும் பொல்லாக்குக்கும் இடையே வாக்குவாதம் ஏற்பட்டது, இருவரும் ஒருவரையொருவர் "போலியானவர்கள்" என்று அழைத்தனர், இது பொல்லாக் பல விருந்தினர்களுக்கு முன்னால் உணவு மற்றும் இரவு உணவுப் பொருட்களின் மேசையை கவிழ்ப்பதில் உச்சக்கட்டத்தை அடைந்தது. அப்போதிருந்து, பொல்லாக் மிகவும் உருவம் சார்ந்த ஓவிய பாணிக்குத் திரும்பினார், இதனால் நாமுத்தின் அமர்வுகள் பொல்லாக்கின் முரட்டுத்தனத்தை கொள்ளையடித்ததாகவும், பொல்லாக் முதலில் தன்னிச்சையாக செய்த கேமராவுக்காக விஷயங்களைச் செய்வதில் முரட்டுத்தனமாக உணர்ந்ததாகவும் சிலர் கூற வழிவகுத்தது. கலை விமர்சகர் ஜொனாதன் ஜோன்ஸ் கூறுகையில், பொல்லாக்கைப் படமாக்குவதன் மூலம், நாமுத் "மனச்சோர்வு பற்றிய கட்டுக்கதையை உடைத்தார்" என்றும், பொல்லாக்கின் படைப்புகளைச் சுற்றியுள்ள பெரிய நிலப்பரப்பில் வடிவமைப்பதன் மூலம், அவரது ஓவியங்கள் எல்லையற்றவை என்ற பொல்லாக்கின் பார்வையை அழித்தார் என்றும் கூறுகிறார். பொல்லாக்கின் நெருங்கிய நண்பரான ஜெஃப்ரி பாட்டர், நமுத்தை கட்டளையிடுபவர் என்று விவரித்தார், எப்போது ஓவியத்தைத் தொடங்க வேண்டும், நிறுத்த வேண்டும் என்று பொல்லாக்கிடம் அடிக்கடி கூறினார். பாட்டரின் கூற்றுப்படி, பொல்லாக் "என்ன நடக்கிறது என்பது போலியானது என்று உணர்ந்தார்". அந்த நேரத்தில் படப்பிடிப்பைப் பற்றி பொல்லாக் "மிகவும் பதட்டமாகவும், மிகவும் சுய உணர்வுடனும்" இருந்ததாக நாமுத்தே விவரிக்கிறார், ஆனால் பின்னர் ஒரு நேர்காணலில் பொல்லாக் அதைப் பற்றி விவாதித்தபோது அது குறைவாக இருந்தது. பொல்லாக்குடன் இருந்த காலத்தில், ஹான்ஸ் நமுத் இரண்டு படங்களை உருவாக்கி, கலைஞரின் 500 க்கும் மேற்பட்ட புகைப்படங்களை எடுத்தார். இந்த புகைப்படங்கள் முதன்முதலில் 1951 ஆம் ஆண்டில் போர்ட்ஃபோலியோவில் வெளியிடப்பட்டன, இது அலெக்ஸி ப்ரோடோவிட்ச் மற்றும் ஃபிரான்ஸ் சாச்சாரி ஆகியோரால் திருத்தப்பட்ட ஒரு இதழ். 1956 இல் பொல்லாக் இறந்த பிறகு, நாமுத்தின் புகைப்படங்கள் பிரபலமடைந்தன, மேலும் பொல்லாக்கின் கலைப்படைப்புக்குப் பதிலாக ஓவியர் பற்றிய கட்டுரைகளில் பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்பட்டன. கலை வரலாற்றாசிரியர் பார்பரா ரோஸ் கூறுகையில், புகைப்படங்கள் இறுதி தயாரிப்பை மட்டும் விட கலையை உருவாக்குவதில் கவனம் செலுத்துவதன் மூலம் கலையை மாற்றியது. புரூஸ் நௌமான், ரிச்சர்ட் செர்ரா மற்றும் ராபர்ட் மோரிஸ் போன்ற இளம் கலைஞர்களால் பொல்லாக்கின் ஓவியங்களைப் பார்க்க முடிந்தது மட்டுமல்லாமல், நமுத்தின் படங்களுடன், ஓவியச் செயல்பாட்டில் பொல்லாக்கைக் காண முடிந்தது, இது செயல்முறைக் கலையின் பிரபலத்திற்கு வழிவகுத்தது. இந்த புகைப்படங்கள் கலை வரலாற்றாசிரியர்கள் பொல்லாக்கின் முறையின் விவரங்களை பிரித்தெடுக்க அனுமதித்துள்ளன. எடுத்துக்காட்டாக, கலா வரலாற்றாசிரியர் பெபே கார்மெல், நாமுத்தின் முதல் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை படத்தில் பொல்லாக்கின் ஓவியம் பல கவனமான சொட்டுகளுடன் தொடங்கி இரண்டு மனித உருவங்களையும் ஒரு ஓநாயையும் உருவாக்கி பல அடுக்கு வண்ணப்பூச்சுக்கு அடியில் மூடப்பட்டிருப்பதைக் கண்டறிந்தார். பிற கலைஞர்கள் பொல்லாக்குடன் அவரது படைப்புகளிலிருந்து பெறப்பட்ட புகழ், வில்லெம் டி கூனிங் மற்றும் மார்க் ரோத்கோ உள்ளிட்ட சுருக்க வெளிப்பாட்டு இயக்கத்தின் பிற உறுப்பினர்களை அணுக நமுத்துக்கு உதவியது. பல ஆண்டுகளாக டி கூனிங்கின் ஸ்டுடியோவின் கட்டுமானத்தின் போது, நாமுத் அதன் முன்னேற்றத்தையும், இந்தக் காலகட்டத்திலிருந்து டி கூனிங்கின் ஓவியங்களையும் புகைப்படம் எடுத்தார். நாமுத் குறிப்பாக டி கூனிங்கின் ரெக்லைனிங் மேனின் ஏராளமான புகைப்படங்களை எடுத்தார், இது நாமுத் அல்லது டி கூனிங்கிற்கு ஓவியத்தின் முக்கியத்துவத்தைக் குறிக்கிறது. ஃபிராங்க் லாயிட் ரைட், வால்டர் கிரோபியஸ் மற்றும் லூயிஸ் கான் உள்ளிட்ட பல கட்டிடக் கலைஞர்களை நாமுத் புகைப்படம் எடுத்தார். பின்னர் வேலை செய்த நாமுத்தும் அவரது மனைவியும் 1946 ஆம் ஆண்டில் தனது மனைவியின் சொந்த நிலத்தில் ஆர்வத்துடன் முதன்முதலில் குவாத்தமாலாவுக்கு விஜயம் செய்தனர், மேலும் நாமுத் டோடோஸ் சாண்டோஸின் பூர்வீக மாம் மக்களை புகைப்படம் எடுத்தார். 1978 ஆம் ஆண்டில் நாமுத் ஒரு பூகம்பத்தின் சேதத்தை ஆய்வு செய்ய திரும்பினார், மேலும் மாமின் பூர்வீக பழக்கவழக்கங்கள் குடிப்பழக்கம் போன்ற தாக்கங்களால் அச்சுறுத்தப்படுவதைக் கண்டு அதிர்ச்சியடைந்தார். நகரத்தின் மக்கள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்களின் படங்களை பட்டியலிட்டு பாதுகாக்கும் முயற்சியில், நாமுத் இந்த கருப்பு மற்றும் வெள்ளை புகைப்படங்களை தனது 1989 புத்தகமான லாஸ் டோடோஸ் சாண்டெரோஸில் வெளியிட்டார். அவர் 1979 ஆம் ஆண்டில் ஆர்ட் நியூஸிற்காக தவறாமல் பணியாற்றத் தொடங்கினார், நான்கு ஆண்டுகளில் பத்திரிகைக்கு 19 அட்டைகளைத் தயாரித்தார். 1990 ஆம் ஆண்டில் ஒரு கார் விபத்தில் பொல்லாக் இதேபோல் இறந்த இடத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லாத லாங் ஐலேண்ட் வாகன விபத்தில் நாமுத் இறந்தார். நாமுத்தின் படைப்புகளின் முழு காப்பகமும் டக்சனில் உள்ள அரிசோனா பல்கலைக்கழகத்தில் உள்ள கிரியேட்டிவ் ஃபோட்டோகிராஃபி மையத்தில் (சி. சி. பி) அமைந்துள்ளது, இது அவரது படைப்புகளின் பதிப்புரிமையையும் நிர்வகிக்கிறது. பொருள் தொடர்பு மற்றும் நுட்பம் நாமுத் தனது பாடங்களுடன் அவர் வளர்த்துக் கொண்ட உறவு, வேலை செய்யும் போது புகைப்படம் எடுப்பதில் வசதியாக இருப்பதற்கு ஒருங்கிணைந்ததாக இருப்பதைக் கண்டறிந்தார். நாமுத் தொழில்நுட்ப ரீதியாக திறமையான புகைப்படக் கலைஞராக அறியப்பட்டாலும், அவரது நேசமான மற்றும் வெளிச்செல்லும் ஆளுமை நியூயார்க் கலைக் காட்சியில் அவரது குறிப்பிடத்தக்க தன்மைக்கு பெரிதும் பங்களித்தது. சிற்பி ஜோசப் கார்னெல் உட்பட, புகைப்படம் எடுக்க ஒப்புக்கொள்ளுமாறு தனது குடிமக்களை வற்புறுத்தும் போது நாமுத் விடாமுயற்சியுடன் இருந்தார், அவர் நம்புவதற்கு இரண்டு ஆண்டுகள் எடுத்தார். எந்தவொரு செயற்கை விறைப்புத்தன்மையும் இல்லாமல் இயற்கையாகவே தங்கள் சூழலில் வேலை செய்யக்கூடிய வகையில் அவர் பொதுவாக தனது பாடத்தை எளிதாக வைத்திருக்க முடிந்தது. இதன் காரணமாக, கிளைஃபோர்ட் ஸ்டில் மற்றும் சவுல் ஸ்டெய்ன்பெர்க் போன்ற சுய உணர்வுள்ள கலைஞர்கள் நாமுத்தின் புகைப்படத்திற்கு பாடங்களாக இருக்க ஒப்புக்கொண்டனர். இருப்பினும், பொல்லாக்கைப் போலவே அவர்கள் புகழ் பெற முயற்சிக்கிறார்கள் என்ற சாத்தியக்கூறுகளைக் கருத்தில் கொள்ளாமல் அத்தகைய கலைஞர்களின் புகைப்படங்களைப் பார்ப்பது கடினம் என்று விமர்சகர் சாரா பாக்ஸர் கூறுகிறார். நாமுத் தனது பல குடிமக்களுடன் தனிப்பட்ட உறவுகளை வளர்த்துக் கொண்டாலும், கலை விமர்சகர் ஹில்டன் கிராமர் நாமுத்தை "ஒரு ஹீரோ வழிபாட்டாளரின் ஒன்று" என்று விவரிக்கிறார். பெயிண்ட் குழாய்கள், அவர்களின் வீடுகளைச் சுற்றியுள்ள பொருட்கள் மற்றும் அவர்களின் கலைப் படைப்புகள் போன்ற அவரது பாடங்கள் தொடர்பான பொருட்கள் நாமுத்தின் புகைப்படங்களில் அடங்கும். அவரது புகைப்படங்கள் பாடங்களுடனான அவரது சொந்த தொடர்புகளையும் பதிவு செய்தன, படப்பிடிப்பின் போது அவர்கள் எவ்வளவு வசதியாக இருந்தார்கள் என்பதைக் காட்டுகிறது. ஃபிராங்க் ஸ்டெல்லா போன்ற சில பாடங்கள், நாமுத்தால் புகைப்படம் எடுக்கப்பட்ட யோசனையால் போதையில் இருப்பதாகத் தோன்றியது, அதே நேரத்தில் மார்க் ரோத்கோ மற்றும் ராபர்ட் ரௌஸ்சென்பெர்க் உள்ளிட்ட மற்றவர்கள் தங்கள் புகைப்பட அமர்வுகளின் போது நாமுத்தை புறக்கணித்தனர். கலைஞர்களான லூயிஸ் நெவல்சன் மற்றும் ஜாஸ்பர் ஜான்ஸ் ஆகியோரைப் போலவே, மற்ற புகைப்படங்களும் புகைப்படக் கலைஞருக்கும் பொருளுக்கும் இடையிலான பதற்றத்தை வெளிப்படுத்துகின்றன, நாமுத் அவர்களின் பணியிடத்தில் ஒரு விரும்பத்தகாத விருந்தினராக இருப்பதைப் போல. பெரும்பாலும், கட்டிடக் கலைஞர்களான ஈரோ சாரினென் மற்றும் பக்மின்ஸ்டர் ஃபுல்லர் போன்ற நமுத்தின் பாடங்கள் கேமராவுக்கு முன்னால் சங்கடமாக உள்ளன. பொல்லாக்கைத் தவிர, ஆண் கலைஞர்களின் நாமுத்தின் கிட்டத்தட்ட அனைத்து படங்களும், சிந்தனை அல்லது சுய-உறிஞ்சப்பட்ட தோற்றங்களை எடுத்துக்கொள்வதாகத் தெரிகிறது. குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் ஹான்ஸ் நாமுத்ஃ உருவப்படங்கள்-தேசிய உருவப்படக் காட்சியகத்தில் ஒரு கண்காட்சி கலைஞர் ஜோசப் கார்னெல் சென்டர் ஃபார் கிரியேட்டிவ் ஃபோட்டோகிராஃபி வலைத்தளத்திற்கு நாமுத் எழுதிய அஞ்சல் அட்டை 1915 பிறப்புகள் 1990 இறப்புகள் அமெரிக்க உருவப்பட புகைப்படக் கலைஞர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க புகைப்படக் கலைஞர்கள் நாஜி ஜெர்மனியிலிருந்து குடியேறியவர்கள் பிரான்சுக்கு குடியேறியவர்கள் அமெரிக்க சோதனைத் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களுக்கு குடியேறியவர்கள் க்ரோயிக்ஸ் டி குர்ரேயின் பெறுநர்கள் 1939-1945 (பிரான்ஸ்) நியூயார்க்கில் சாலை சம்பவம் இறப்புகள் (மாநிலம்) இரண்டாம் உலகப் போரின் எஸ்ஸென் அமெரிக்க இராணுவ வீரர்களிடமிருந்து பிரெஞ்சு வெளிநாட்டு லெஜியன் கலைஞர்களின் வீரர்கள்