John Reinhard Weguelin
ஜான் ரெய்ன்ஹார்ட் வெகுவெலின் (23 ஜூன் 1849-28 ஏப்ரல் 1927) ஒரு ஆங்கில ஓவியர் மற்றும் இல்லஸ்ட்ரேட்டர் ஆவார், 1877 முதல் 1910 க்குப் பிறகு செயலில் இருந்தார். அவர் பசுமையான பின்னணியுடன் கூடிய அடையாள ஓவியங்களில் நிபுணத்துவம் பெற்றவர், பொதுவாக நிலப்பரப்புகள் அல்லது தோட்டக் காட்சிகள். எட்வர்ட் போயிண்டர் மற்றும் லாரன்ஸ் அல்மா-தடேமா ஆகியோரின் நவ-கிளாசிக்கல் பாணியை வெகுவெலின் பின்பற்றினார், கிளாசிக்கல் பழங்கால மற்றும் புராணங்களால் ஈர்க்கப்பட்ட ஓவிய பாடங்கள். பண்டைய கிரேக்கம் மற்றும் ரோமில் அன்றாட வாழ்க்கையின் காட்சிகளையும், புராணக் கதைகளையும் அவர் சித்தரித்தார், மேய்ச்சல் காட்சிகளுக்கு முக்கியத்துவம் கொடுத்தார். வெகுவெலின் உத்வேகத்திற்காக நாட்டுப்புறக் கதைகளையும் ஈர்த்தார், மேலும் நிம்ப்ஸ் மற்றும் மெர்மெய்ட்களின் ஏராளமான படங்களை வரைந்தார். அவரது ஆரம்பகால படைப்புகள் நீர் வண்ணத்தில் இருந்தபோதிலும், 1878 முதல் 1892 வரை வெகுவெலினின் முக்கியமான படைப்புகள் அனைத்தும் எண்ணெய் ஓவியங்களாகும். தனது வருமானத்தை அதிகரிப்பதற்காக, அவர் பல புத்தகங்களுக்கு விளக்கப்படங்களை வரைந்து வரைந்தார், அவற்றில் மிகவும் பிரபலமானது மெக்காலேயின் லேஸ் ஆஃப் அன்சியன்ட் ரோம். அவரது பாடங்கள் அவரது சமகாலத்தவரான ஜான் வில்லியம் வாட்டர்ஹவுஸைப் போலவே இருந்தன, அவர் வியத்தகு பின்னணிகளுக்கு எதிராக பெண் உருவத்தை வரைவதில் நிபுணத்துவம் பெற்றவர், ஆனால் வாட்டர்ஹவுஸைப் போலல்லாமல், வெகுவெலினின் பாடங்களில் பல நிர்வாணமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ உடையணிந்துள்ளன. வெகுவெலின் குறிப்பாக ஒளியின் யதார்த்தமான பயன்பாட்டிற்காக குறிப்பிடப்பட்டார். 1893 ஆம் ஆண்டு தொடங்கி, வெகுவெலின் கிட்டத்தட்ட முழுவதுமாக நீர் வண்ணத்திற்காக தன்னை அர்ப்பணித்துக் கொண்டார், மேலும் ராயல் வாட்டர்கலர் சொசைட்டியில் உறுப்பினரானார். வெகுவெலினின் படைப்புகள் ராயல் அகாடமி மற்றும் பல முக்கியமான லண்டன் காட்சியகங்களில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டன, மேலும் அவரது தொழில் வாழ்க்கையில் மிகவும் மதிக்கப்பட்டன. முதல் உலகப் போரைத் தொடர்ந்து அவர் மறக்கப்பட்டார், ஏனெனில் அவரது ஓவிய பாணி ஃபேஷன் இல்லாமல் போனது, மேலும் ரோமானிய கவிஞர் கட்டுலஸின் கட்டுக்கதை அருங்காட்சியகத்தை சித்தரிக்கும் லெஸ்பியாவின் ஓவியராக அவர் சிறப்பாக நினைவுகூரப்படுகிறார். ஜான் ரெய்ன்ஹார்ட் வெகுவெலின் 23 ஜூன் 1849 அன்று அருண்டலுக்கு அருகிலுள்ள சவுத் ஸ்டோக் கிராமத்தில் பிறந்தார். அவரது தந்தை வில்லியம் ஆண்ட்ரூ வெகுவெலின் சவுத் ஸ்டோக்கின் ரெக்டராக இருந்தார், ஆனால் 1856 ஆம் ஆண்டில் அவர் டிராக்டேரியன் இயக்கத்தில் சேர்ந்து ரோமன் கத்தோலிக்கராக மாறியபோது தனது பதவியை கைவிட வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. அவர் இன்னும் குழந்தையாக இருந்தபோது, வெகுவெலினின் குடும்பத்தினர் சசெக்ஸிலிருந்து இத்தாலிக்கு புறப்பட்டனர், அங்கு அவர்கள் பல ஆண்டுகள் வாழ்ந்தனர். வெகுவெலின் ரோமில் அதிக நேரம் கழித்தார், அங்கு அவர் கலை மற்றும் வரலாற்றால் ஈர்க்கப்பட்டார். இத்தாலியில் ஒரு சில வரைதல் பாடங்களைத் தவிர, வெகுவெலின் தனது குழந்தைப் பருவத்தில் கலையில் முறையான பயிற்சி பெறவில்லை. 1860 ஆம் ஆண்டில், பதினொரு வயதான வெகுவெலின் எட்ஜ்பாஸ்டனில் உள்ள கார்டினல் நியூமனின் சொற்பொழிவு பள்ளிக்கு அனுப்பப்பட்டார். 1870 முதல் 1873 வரை அவர் லாயிட்ஸ் ஆஃப் லண்டனில் அண்டர் ரைட்டராக பணியாற்றினார். 1873 ஆம் ஆண்டில் தனது இருபத்தி மூன்று வயதில், வெகுவெலின் பின்னர் எட்வர்ட் போயிண்டர் தலைமையிலான ஸ்லேட் ஸ்கூல் ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்டில் சேர்ந்தார். அவர் அங்கு போயிண்டர் மற்றும் அவரது வாரிசான அல்போன்ஸ் லெக்ரோஸ் ஆகிய இருவரின் கீழ் ஐந்து ஆண்டுகள் படித்தார். வெகுவெலினின் முதல் காட்சிப்படுத்தப்பட்ட படைப்பு 1877 ஆம் ஆண்டில் டட்லி கேலரியில் தி டெத் ஆஃப் தி ஃபர்ஸ்ட்-பான் என்ற வாட்டர்கலர் ஆகும். "தி ஸ்லேட்" இல் பட்டம் பெற்ற பிறகு, அவர் தனது முதல் ஓவியத்தை ராயல் அகாடமியில் காட்சிப்படுத்தினார். பின்னர் ஒரு நீர் வண்ணக் கலைஞராகக் கொண்டாடப்பட்டாலும், 1890கள் வரை வெகுவெலின் மீண்டும் இந்த ஊடகத்தில் காட்சிப்படுத்தவில்லை, மேலும் 1893 வரை அவரது ஓவியங்கள் அனைத்தும் எண்ணெயில் இருந்தன. லாரன்ஸ் அல்மா-தடேமாவின் படைப்புகளால் வெகுவெலின் பெரிதும் ஈர்க்கப்பட்டார், ஆனால் ஒரு சில ஆண்டுகளுக்குள் அவர் பாரம்பரிய பாடங்களைப் பற்றிய தனது சொந்த விளக்கத்தை உருவாக்கினார். 1878 ஆம் ஆண்டு தொடங்கி, ராயல் அகாடமி, க்ரோஸ்வெனர் கேலரி மற்றும் நியூ கேலரி உள்ளிட்ட பல்வேறு லண்டன் கேலரிகளில் ஏராளமான ஓவியங்களை அவர் காட்சிப்படுத்தினார். அவரது படைப்புகள் பிரிட்டிஷ் கலைஞர்களின் சங்கத்திலும் இடம்பெற்றன. அவரது பாடங்களில் நிலப்பரப்புகள், பாரம்பரிய மற்றும் விவிலிய கருப்பொருள்கள் மற்றும் ஆயர் காட்சிகள் ஆகியவை அடங்கும். மெக்காலேயின் லேஸ் ஆஃப் அன்சியன்ட் ரோமின் 1881 பதிப்பு, ஜி. ஏ. ஹென்டியின் தி கேட் ஆஃப் புபாஸ்ட்ஸ் (1889), கட்டுலஸின் கவிதைகளின் தொகுப்பு (1893), ஹான்ஸ் கிறிஸ்டியன் ஆண்டர்சனின் கதைகள் தி லிட்டில் மெர்மெய்ட் அண்ட் அதர் டேல்ஸ் (1893), தாமஸ் ஸ்டான்லியின் அனக்ரியோன் மொழிபெயர்ப்பு (1894) உள்ளிட்ட பல புத்தகங்களுக்கான விளக்கப்படங்களையும் அவர் தயாரித்தார். நூலகம் வெகுவெலினை அரிதாகவே பேனாவை நம்பியிருந்த ஒரு சில அலங்கார கலைஞர்களில் ஒருவராக விவரித்தது, மேலும் வழக்கமாக தங்களை வரி மூலம் அல்லாமல் "கழுவுதல்" மூலம் வெளிப்படுத்தினார்ஃ "திரு. வெகுவெலின் கிரேக்க அறிஞர்களின் பாராட்டைப் பெறும் வகையில் அனக்ரியோனை விளக்கியுள்ளார், மேலும் ஹான்ஸ் ஆண்டர்சனுக்கு அவர் விளக்கிய விளக்கப்படங்கள் பரந்த மற்றும் குறைவான பாராட்டத்தக்க வரவேற்பைப் பெற்றுள்ளன. அவரது வரைபடங்கள் இயக்கத்தையும் வளிமண்டலத்தையும் கொண்டுள்ளன ". 1893 ஆம் ஆண்டில், வெகுவெலின் ஸ்லேட்டை விட்டு வெளியேறிய பிறகு முதல் முறையாக வாட்டர்கலர் எடுத்தார். அவர் ராயல் அகாடமியில் தி ஸ்விங்கை காட்சிப்படுத்தினார், சில மாதங்களுக்குப் பிறகு அவர் ராயல் சொசைட்டி ஆஃப் பெயிண்டர்ஸ் இன் வாட்டர் கலர்ஸ் இன் அசோசியேட்டாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். 1897இல் அவர் முழு உறுப்பினரானார். இந்த நேரத்திலிருந்து, வெகுவெலின் கிட்டத்தட்ட பிரத்தியேகமாக நீர் வண்ணத்தில் வரைந்தார், மேலும் எண்ணெயில் குறைவாகவே உற்பத்தி செய்தார். பால் மால் ஈஸ்டில் உள்ள ஒரு காட்சியகத்தில் அவர் தொடர்ந்து காட்சிப்படுத்தினார். வெகுவெலின் கேனோயிங் மற்றும் நீச்சலை ரசித்தார், மேலும் சாவில் கிளப்பில் உறுப்பினராக இருந்தார். முதிர்ந்த வாழ்க்கையில், அவர் ஹேஸ்டிங்ஸில் குடியேறினார். அவர் ஏப்ரல் 28,1927 அன்று இறந்தார். கலை பாணி வெகுவெலினின் ஆரம்பகால படைப்புகள் கிரேக்க மற்றும் ரோமானிய காலங்களிலிருந்து அன்றாட வாழ்க்கையின் படங்களை மறுகட்டமைக்கும் கிளாசிக்கல் என்று கருதப்படலாம். இருப்பினும், அவரது படைப்புகள் கண்டிப்பாக வரலாற்று விளக்கத்தை பின்பற்றுவதற்குப் பதிலாக, பாரம்பரிய கலையின் புறமத உணர்வின் சுதந்திரமான தழுவலை பிரதிபலித்தன. 1904 ஆம் ஆண்டில் எழுதுகையில், கலை விமர்சகர் ஆல்ஃபிரட் லைஸ் பால்ட்ரி வெகுவெலினை "கிளாசிக் சுருக்கங்களின் ஓவியர்" என்று விவரித்தார். 1888 ஆம் ஆண்டு நியூ கேலரியில் கண்காட்சிகள் குறித்த கட்டுரையில், தி ஆர்ட் ஜர்னல் மூன்று சமகாலத்தவர்களின் படைப்புகளை ஒப்பிட்டது, அல்மா-தடேமா, அவரது படைப்புகள் வெகுவெலின், சார்லஸ் நேப்பியர் கென்னடி மற்றும் வெகுவெலின் ஆகியோரை வலுவாக பாதித்தன, ஜார்ஜ் ஃபிரடெரிக் வாட்ஸ். நான்கு கலைஞர்களும் ஒரே மாதிரியான பாடங்களைக் கையாண்டனர். திரு. அல்மா-டடேமாவின் வீனஸ் அண்ட் மார்ஸ், திரு. சி. என். கென்னடியின் நியாயமான ஹேர்டு ஸ்லேவ், தன்னை ஒரு ராஜாவாக மாற்றியவர், மற்றும் திரு. ஜே. ஆர். வெகுவெலினின் பேசஸ் மற்றும் நிம்ப்களின் கொயர் ஆகியவை முந்தையதை விட மிகவும் யதார்த்தமான நோக்கத்தின் உருவம் பாடங்களாகும் [திரு. வாட்ஸ் 'இன் "ஏஞ்சல் ஆஃப் டெத்" ஐக் குறிப்பிடுகிறது]. திரு. தடேமாவின் நிறம் மிகவும் மென்மையானது, திரு. வெகுவெலின் கடினமான மற்றும் குளிரானவர். இவை மூன்றும் தீவிரமாக ஆய்வு செய்யப்பட்டு, சுற்றுச்சூழலுடனான இயற்கையான உறவில் உருவத்தைப் பற்றிய ஏறத்தாழ உண்மையான கருத்தை வழங்குகின்றன. வெகுவெலினின் பிற்கால படைப்புகளை தி பிராக்டீஸ் ஆஃப் வாட்டர்-கலர் பெயிண்டிங்கில் பால்ட்ரி விவரித்தார்ஃ குறிப்பாக நீர் வண்ணத்தில் நிர்வாண உருவத்தின் ஓவியராக திரு. ஜே. ஆர். வெகுவெலின் தன்னை பிரபலமாக்கியுள்ளார். ஒப்பீட்டளவில் சில கலைஞர்கள் முயற்சிக்கும் ஒரு பாடத்தை அவர் எடுத்துள்ளார், மேலும் அவர் அதை மிகவும் கவர்ச்சிகரமான ஓவியங்களின் நீண்ட தொடரில் ஒரு கவர்ச்சியுடனும் தனித்துவத்துடனும் கையாண்டுள்ளார், இது உண்மையிலேயே பாராட்டத்தக்கது. அவர் மிகவும் இனிமையான ஆடம்பரத்தையும், மகிழ்ச்சியான பாணியையும் கொண்டுள்ளார்; மேலும் அவரது நேர்த்தியான வரைவுத் திறன், வண்ணங்களின் மென்மையான ஒத்திசைவுகளுக்கான அவரது நேர்த்தியான உணர்வு மற்றும் அவரது புத்திசாலித்தனமான நேரடி மற்றும் வெளிப்படையான தூரிகை வேலைப்பாடு ஆகியவை அவரது தயாரிப்புகளை நீர்-வண்ண ஊடகத்தின் நியாயமான பயன்பாட்டிற்கு எடுத்துக்காட்டுகளாக சாதாரணமாக முக்கியமானது. வெகுவெலினின் கொள்கைகள் மற்றும் நுட்பங்களைப் பற்றி பால்ட்ரி தொடர்ந்து விவாதிக்கிறார். என்சைக்ளோபீடியா பிரிட்டானிக்காவின் பதினொன்றாவது பதிப்பு வெகுவெலினை "அற்புதமான உருவம் பாடங்களின் மிகவும் எளிதான மற்றும் வெளிப்படையான ஓவியர்களில் ஒருவர்" என்று குறிப்பிடுகிறது. பிரிட்டிஷ் வாட்டர்-கலர் ஆர்ட், ராயல் சொசைட்டி ஆஃப் பெயிண்டர்ஸ் இன் வாட்டர் கலர்ஸ் உறுப்பினர்கள் மற்றும் கூட்டாளிகளால் பயன்படுத்தப்படும் வண்ணங்களை பட்டியலிடுகிறது. வெகுவெலினின் தட்டில் "வெர்மிலியன், வெளிர் சிவப்பு, ரோஜா மேடர், ஊதா மேடர், பழுப்பு மேடர், மஞ்சள் ஓசர், காட்மியம் 1 மற்றும் 2, குரோமியத்தின் ஆக்சைடு, குரோமியத்தின் ஆக்சைடு (வெளிப்படையானது), கருப்பு மற்றும் சீன வெள்ளை, வாண்டிகே பழுப்பு, மூல அம்பர், எரிந்த அம்பர்" ஆகியவை அடங்கும். நீர்-வண்ண ஓவியத்தின் பயிற்சி அவரது தட்டு "செண்டர் நீலம், பிரெஞ்சு நீலம், குரோமியத்தின் ஆக்சைடு (ஒளிபுகா மற்றும் வெளிப்படையானது), ஹூக்கரின் பச்சை, எண். 1, மஞ்சள் ஓசர், ஆரியோலின், காட்மியம் ஆரஞ்சு, பச்சை சியன்னா, எரிந்த சியன்னா, ஊதா மேடர், ரோஜா மேடர், வெளிர் சிவப்பு, பழுப்பு மேடர், வாண்டிகே பழுப்பு, மூல அம்பர் மற்றும் செதில்கள் வெள்ளை; மற்றும் எப்போதாவது வெர்மிலியன், எரிந்த அம்பர் மற்றும் விளக்கு கருப்பு. தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட படைப்புகள் முதல் பிறந்தவரின் மரணம் (1877, வாட்டர்கலர்) டட்லி கேலரியில் வெகுவெலின் அறிமுகமாகும், மேலும் 1893 வரை அவரது கடைசி முக்கியமான வாட்டர்கலர் ஆகும். 1859 மற்றும் 1872 ஆம் ஆண்டுகளில் அல்மா-தடேமா சிகிச்சையளித்த ஒரு பொருள் இது. அதன் தலைப்பு எகிப்தின் பத்து வாதைகளில் கடைசியாக எக்ஸோடஸ் புத்தகத்தில் தோன்றுவதைக் குறிக்கிறது, அதில் எகிப்து முழுவதிலும் முதல் பிறந்த குழந்தைகள் அடித்து நொறுக்கப்பட்டனர், எபிரெயர்களை அடிமைத்தனத்திலிருந்து விடுவிக்க எகிப்தியர்களை சமாதானப்படுத்தினர். திரு. வெகுவெலின் எழுதிய முதற்பேறின் மரணம், ஒரு இளைஞன் இறுதி சடங்குகளுக்காக கடுமையாக நீட்டப்பட்டிருப்பதைக் காட்டுகிறது, மேலும் அவரது தாயார் (ஒருவேளை, மாறாக, அவரது மனைவி) முழங்கால்களுக்கு இடையில் தனது முகத்தை மறைத்து தரையில் சாய்ந்திருப்பதைக் காட்டுகிறது; போதுமான நன்கு திட்டமிடப்பட்ட சிகிச்சை, நியாயமாக நிறைவேற்றப்பட்டது, ஆனால் தீவிரமானது என்று அழைக்கப்படக்கூடாது. கிரேக்க மன்னர் டானாஸின் மகள்கள் தி லேபர் ஆஃப் தி டானைட்ஸ் (1878) இல் நிரப்ப கண்டனம் செய்யப்பட்ட ஒரு அடிமட்ட ஜாடியில் குடிநீரை ஊற்றுகிறார்கள். இந்த ஓவியம் ராயல் அகாடமியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. வெகுவெலினின் மிகவும் பிரபலமான ஓவியம் அநேகமாக லெஸ்பியா (1878) ஆகும், இது ரோமானிய கவிஞர் கட்டுலஸின் பல படைப்புகளை ஊக்கப்படுத்திய பெண்ணால் ஈர்க்கப்பட்டது. அவர்களின் உறவு கொந்தளிப்பாக இருந்தபோதிலும், அவர் அவதூறு செய்ய விரும்பாத ஒரு பிரபுத்துவ காதலனைக் குறிக்க கேடுலஸ் "லெஸ்பியா" என்ற புனைப்பெயரைப் பயன்படுத்தினார், மேலும் கேடுலஸ் அதன் முடிவைப் பற்றி கசப்பாக எழுதுகிறார். அவர் பரவலாக க்ளோடியாவாக இருந்திருக்க வேண்டும், அவரைச் சுற்றி ரோமில் உள்ள சில முக்கிய மனிதர்கள் சம்பந்தப்பட்ட வதந்திகள் மற்றும் ஊழல்கள் சுழன்றன, இருப்பினும் சமகால ஆதாரங்கள் எதுவும் அந்த அடையாளத்தை உருவாக்கவில்லை, மேலும் மர்மத்தின் இந்த உறுப்பு கவிதைகள் மற்றும் வெகுவெலின் ஓவியம் ஆகிய இரண்டின் முறையீட்டையும் சேர்க்கிறது. ஓவியத்தில், லெஸ்பியா ஒரு இளம் பெண்ணாக சித்தரிக்கப்படுகிறார், கான்ட்ராப்போஸ்டோவாக நின்று ஒரு தோட்டத்தின் நுழைவாயிலில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளார். அவள் ஒரு டயபானஸ் கவுனில் மட்டுமே அணிந்திருக்கிறாள், அதன் மூலம் சூரிய ஒளி தெரியும், மேலும் அவளுடைய தலைமுடியில் ஒரு மாலை உள்ளது. லெஸ்பியா பறவைகளுக்கு உணவளிக்கிறாள், அவை பறந்து அவளைச் சுற்றி அமர்ந்து அவளுடைய காலடியில் கூடுகின்றன. சித்தரிக்கப்பட்ட பறவைகள் வீட்டு சிட்டுக்குருவிகள். லெஸ்பியாவுக்குப் பின்னால் பூக்கள், மரங்கள் மற்றும் கடலின் காட்சி உள்ளன. ரெவல்ரி (1879) என்றும் அழைக்கப்படும் சோர்வடைந்த நடனக் கலைஞர், க்ரோஸ்வெனர் கேலரியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டார். இது டப்ளின் பல்கலைக்கழக இதழில் மதிப்பாய்வு செய்யப்பட்டதுஃ ஜே. ஆர். வெகுவெலினின் "சோர்வடைந்த நடனக் கலைஞர்" மிகவும் தெளிவான மற்றும் பணக்காரமானது. அந்தப் பெண் ஒரு பளிங்குத் தூணின் கீழ் ஒரு பளிங்கு இருக்கையில் தன்னைத் தானே எறிந்துகொண்டார்; அவளுடைய தளர்வான அடர் சிவப்பு நிற உடை பளிங்குக்கு எதிராக ஒரு பிரகாசமான இணைப்பை உருவாக்குகிறது, இருப்பினும் அது கீழே உள்ள கைகால்களை மறைக்கவில்லை. அவளுடைய இருண்ட முடி கிளஸ்டரிங் மஞ்சள் பூக்களால் முடிசூட்டப்பட்டுள்ளது, முகம் முற்றிலும் தூங்குகிறது, வலது கை அவளுடைய கிணற்றுக்குப் பின்னால் உள்ள பளிங்கு அடுக்கின் மீது நேராக வீசப்பட்டது முழுமையான சோர்வு பற்றிய யோசனையை வெளிப்படுத்துகிறது. பளிங்கை நிறைவேற்றுவது அல்மா ததேமாவின் பணியின் ஒரு வகையான நினைவாகும். ஒரு உருவப்படம் (1880) ராயல் அகாடமியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. ப்ரேசிங் கிரேப்ஸ் (1880) இல், இரண்டு இளம் பெண்கள், அவர்களின் ஓரங்கள் முழங்கால்களில் கூடி, ஒரு கல் தொட்டியில் நின்று, திராட்சையை அழுத்தி, சாறு தொட்டியின் பக்கத்தில் ஒரு உச்சியில் ஒரு வாளியில் ஊற்றும்போது. இரண்டு பெண்களும் மேலே இருந்து தொங்கவிடப்பட்ட ஒரு கம்பத்தின் இருபுறமும் நிற்கிறார்கள், அவர்கள் தங்கள் சமநிலையை பராமரிக்க தங்கள் கைகளால் பிடித்துக் கொள்கிறார்கள். அவற்றுக்குப் பின்னால் வளைவுகள் உள்ளன, இதன் வழியாக செழிப்பான காடுகள் நிறைந்த நிலப்பரப்பை கீழே காணலாம் மற்றும் தூரம் வரை நீட்டிக்க முடியும். கல் ஜாடி மற்றும் கூடைகளில் திராட்சை சுவரில் வரிசையாக உள்ளன. தலைமுடியில் ஒரு ரிப்பன் வைத்திருக்கும் ஒரு இளம் பெண், பெண்கள் வேலை செய்வதைப் பார்க்கும்போது ஒரு பெரிய பாத்திரத்தின் மீது சாய்ந்து, ஒரு ஸ்டூலின் மீது கால்களை வைக்கிறாள். இந்த ஓவியம் 1997 ஆம் ஆண்டில் மைனேவின் போர்ட்லேண்டில் உள்ள ஒரு வீட்டில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, பின்னர் இது வெகுவெலினின் படைப்பு என்று தீர்மானிக்கப்பட்டது. இது தி விண்டேஜின் அதே ஓவியமாக இருக்கலாம். விண்டேஜ் (1880, கேன்வாஸ் மீது எண்ணெய், 45 1/2 x 30 ") க்ரோஸ்வெனர் கேலரியில் மெக்காலேயின் கவிதையான ஹொரேசியஸின் ஒரு பகுதியுடன் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டதுஃ மேலும் லூனாவின் வாட்களில்/இந்த ஆண்டு சிரிக்கும் பெண்களின் வெள்ளை கால்களை நுரை/வட்டமிட வேண்டும்/யாருடைய சைர்கள் ரோம் நோக்கி அணிவகுத்துச் சென்றுள்ளனர். அதன் மதிப்பாய்வில், தி டைம்ஸ் இந்த ஓவியத்தை "சமகால மற்றும் பழமையான ஒரு நல்ல விஷயத்தால் செய்யப்பட்ட சித்திரப் பயன்பாட்டிற்கு ஒரு அரிய எடுத்துக்காட்டு" என்று விவரித்தது. மெக்காலே கவிதைகளின் 1881 பதிப்பின் விளக்கப்படங்களில் ஒன்றாக ஒரு எளிய பதிப்பு தோன்றுகிறது. தி ஃபிஷர்ஸ் (1881) ராயல் அகாடமியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. ஒரு ரோமன் அக்ரோபேட் (1881) க்ரோஸ்வெனர் கேலரியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. இது தி ஜென்டில்மேன்ஸ் இதழில் விமர்சிக்கப்பட்டது, அங்கு இது வில்லியம் பிரிட்டனின் தி ஃப்ளைட் ஆஃப் ஹெலனுடன் ஒப்பிடப்பட்டது, அதனுடன் அது காட்சிப்படுத்தப்பட்டதுஃ திரு வெகுவெலினின் கேன்வாஸில் அல்லேகரிக்கு இடமில்லை; பதிவுசெய்யப்பட்ட சாதனைக்கு வீனஸ் புன்னகை ஒப்புதல் தேவையில்லை. ஒரு ரோமன் அக்ரோபேட்-இறுக்கமான கயிறில் தனது ஆபத்தான வழியை உருவாக்கும் ஒரு ஸ்ட்ராபிங் பெண், கைகள் ஒருவருக்கொருவர் சமநிலைப்படுத்துவதையும், வெறுங்கால்கள் அழுத்துவதையும், குறுகிய தண்டைச் சுற்றி அழுத்துவதையும் ஆச்சரியமான கண்களால் பார்க்கிறார்-இதைச் சமாளிக்க பொருத்தப்பட்ட சில ஓவியர்களில் பெரும்பாலோர் மிகவும் கவனமாக பழங்காலத்தை உருவாக்க ஆசைப்பட்டிருப்பார்கள். பழங்காலத்தின் தளபாடங்களை ஒரு வேதனையான உணர்தல்-ஒரு சிறிய விஷயத்திற்கு ஒரு சிறிய உண்மை-பாத்திரத்தின் பெரிய உண்மைகள் மற்றும் அழகு மற்றும் செயலின் உயர்ந்த ஆர்வங்களுக்கு சிறிதும் இடமளிக்காது. இந்த நிரந்தர பிழையிலிருந்து-இது வெறும் கற்றல் மற்றும் கைவினைத்திறனின் திறமையான காட்சிக்காக காத்திருக்கும் கடந்து செல்லும் பிரபலத்தை உறுதி செய்திருக்கும்-திரு. வெகுவெலின் விடுவிக்கப்பட்டார். ஒருவரின் முதல் சிந்தனை கலைஞரைப் பற்றியது அல்ல, அவரது தொல்பொருள் அறிவின் நிதி மற்றும் தொழில்நுட்ப சிரமத்துடன் அவரது கடினமான போர். ஒருவர், அதற்கு பதிலாக, படத்தில் ஒரு வெளிப்படையான மற்றும் எளிய இன்பத்தை எடுத்துக்கொள்கிறார். இது சிறந்த வரைவு மற்றும் வெளிப்படையான செயலைக் கொண்டுள்ளது-ஒரே நேரத்தில் கற்பனை மற்றும் உண்மையானது. திரு. வெகுவெலின் ஒரு திறமையான வண்ணமயமானவர் என்று அது காட்டவில்லை, ஆனால் அவர் திறந்தவெளி ஒளியின் தெளிவான ஓவியர், அதில் வண்ணங்கள் ஒருவரை குறைவான நுட்பமானதாகத் தாக்கலாம். எவ்வாறாயினும், திரு. வெகுவெலினின் பணி, ஏற்கனவே கணிசமாக உள்ள பல பரிசுகளின் கலவையை விட, தொழில்நுட்ப திறனின் எந்தவொரு மேம்பட்ட பரிசையும் குறைவாகவே சார்ந்துள்ளது, மேலும் அவை அவ்வப்போது மேம்படும். மெக்காலேயின் லேஸ் ஆஃப் அன்சியன்ட் ரோம் பற்றிய வெகுவெலினின் விளக்கப்படங்கள் 1881 பதிப்பில் வெளிவந்தன, அதன் அட்டைப்படம் லார்ஸ் போர்செனாவின் இராணுவத்திற்கு எதிராக சப்ளிக்கியன் பாலத்தை பாதுகாக்கும் ஹொரேசியஸின் வெகுவெலினின் சித்தரிப்பைப் பயன்படுத்தியது. பேசஸ் ட்ரையம்பாண்டில் (1882, கேன்வாஸ் மீது எண்ணெய், 18 x 12 1/4 "), கடவுள் ஒரு குழந்தையாக சித்தரிக்கப்படுகிறார், மகிழ்ச்சியான கூட்டத்தின் வழியாக ஒரு குப்பையில் கொண்டு செல்லப்படுகிறார். அவர் ஒரு காட்டுப்பன்றி மீது அமர்ந்திருக்கிறார், அவரது கையில் அவர் ஒரு தைர்சஸைப் பிடித்துக் கொள்கிறார், அதை அவர் வெற்றிகரமாக உயர்த்துகிறார். பின்னணியில் ஒரு பண்டைய மரத்தின் தண்டு மற்றும் சில நினைவுச்சின்ன சிலைகளின் பீடமும் உள்ளது. தூரத்தில் பாப்புலர்களும் கடலும் காணப்படுகின்றன. ஃபீஸ்ட் ஆஃப் ஃப்ளோரா (1882) ராயல் அகாடமியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டதுஃ ஃபீஸ்ட் ஆஃப் ஃப்ளோரா (எண். 766), ஜே. ஆர். வெகுவெலின் எழுதிய, ஒரு பிரகாசமான படம், நன்கு வரையப்பட்டது, விவரங்களுக்கு மிகுந்த கவனம் செலுத்தப்பட்டது, மேலும் சில நகைச்சுவை. முக்கிய உருவம் ஒரு பளிங்கு படிக்கட்டிலிருந்து கீழே வரும் புதிய பூக்கள் நிறைந்த ஒரு கூடையுடன் ஒரு இளம் பெண், ஒரு பெரிய கருப்பு எகிப்திய சிலையின் மூக்கு வரை நாசீசஸ் மலர்களின் ஒரு கொத்து வைத்திருக்கிறார். இடதுபுறத்தில் உள்ள முற்றத்தில், ஒரு வெண்கல உருவம் உள்ளது, மேலும் படிக்கட்டு மற்றும் தூரத்தில் மகிழ்ச்சியான திருவிழாவைக் கொண்டாடும் ஓரினச்சேர்க்கையாளர்கள் கூட்டம் உள்ளது. ஹேபிட்! (1882) ஒரு ஆமைக்கு உதவுவதற்காக ஒரு குளியல் செய்பவர் கீழே இறங்குவதைக் காட்டுகிறது, அவளை அவள் கவனக்குறைவாக தட்டிவிட்டாள். இந்த ஓவியம் க்ரோஸ்வெனர் கேலரியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. தி மெய்டன்ஸ் ரேஸ் (1883) இல், சிட்டான்கள் அணிந்த ஆறு கன்னிகைகள் உற்சாகமான பார்வையாளர்களால் நிரப்பப்பட்ட ஒரு அரங்கிற்கு முன் ஒரு கால் பந்தயத்தின் தொடக்கத்திற்காக காத்திருக்கிறார்கள். ஏழாவது பந்தயம் தொடங்குவதற்கான சமிக்ஞையை வழங்க தயாராகி வருகிறது. ராயல் அகாடமியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ள படைப்புகளின் பட்டியலில், "ஹியர் நினைவாக கொண்டாடப்படும் விளையாட்டுகளின் போது, எலிஸின் இளம் பெண்கள் ஒலிம்பிக் மைதானத்தில் ஓடுவது வழக்கம், இது அவர்களுக்கு ஆறில் ஒரு பங்கால் சுருக்கப்பட்டது" என்று ஒரு குறிப்பு கூறுகிறது. இந்த ஓவியத்தை லூயிஸ் கரோல் பாராட்டினார், அவர் அதை தனது நாட்குறிப்பில் குறிப்பிட்டுள்ளார். பாத் (1884, கேன்வாஸில் எண்ணெய், 20 x 10 ") ஒரு நிர்வாண பெண் ஒரு நீரூற்றின் முன் நிற்பதைக் காட்டுகிறது, அதில் இருந்து அவர் ஒரு கலசத்தில் தண்ணீர் எடுத்துள்ளார். குளித்தவர் தனது இடது தோள்பட்டைக்கு மேல் கலசத்திலிருந்து தண்ணீரை ஊற்றுகிறார், அதே நேரத்தில் அவரது முகம் பார்வையாளரிடமிருந்து விலகி உள்ளது. ஹெரோடியாஸ் மற்றும் அவரது மகளுடன் (1884), வெகுவெலின் மத்தேயு மற்றும் மார்க்கின் சுவிசேஷங்களிலிருந்து ஒரு காட்சியை சித்தரிக்கிறார். ஏரோது அன்டிபாஸுடனான திருமணம் ஜான் தி பாப்டிஸ்ட்டால் சட்டவிரோதமானது என்று அழைக்கப்பட்ட ஹெரோடியாஸ், தனது அழகான மகள் சலோமியை தனது மாற்றாந்தாய்க்காக நடனமாட ஊக்குவிக்கிறார், மேலும் அவரை சத்தியம் செய்யக் கோருகிறார். அவர் சம்மதித்தவுடன், சலோமி தனது மாற்றாந்தாய் ஜானின் தலையைக் கொண்டு வர வேண்டும் என்று கேட்கிறார், இது ஏரோதின் திகைப்பை ஏற்படுத்துகிறது. இந்த ஓவியம் ராயல் அகாடமியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. ஓவியத்தில், வெகுவெலின் ஹெரோடியாஸ் தனது தயக்கமான மகளை பழிவாங்கும் திட்டத்தில் பங்கேற்க வற்புறுத்துவதை சித்தரிக்கிறார். சலோமி முக்காடு அணிந்து, ஒரு விருந்தில் தனது மாற்றாந்தாய் மற்றும் அவரது விருந்தினர்களுக்கு முன் கவர்ச்சியுடன் நடனமாடத் தயாராகி வருகிறார். இருவரும் ஒரு சுவரின் மூலையில் பின்னால் நிற்கிறார்கள், கிழக்கத்திய பாணியில் செதுக்கப்பட்ட ஒரு பெரிய சிங்கத்தின் சிலை. ஒரு விரிவான பளிங்கு தரை உள்ளது, விருந்தினர்கள் ஓவியத்தின் விளிம்பில் காணப்படுகிறார்கள், அதே நேரத்தில் கிரேக்க கோயிலின் பாணியில் ஏரோதின் பெவிலியன் பின்னணியில் உள்ளது. அகஸ்டஸ் காலத்தில் (1885,35 x 23 ") ஏற்பட்ட ஒரு எகிப்திய சிரமம், இல்லையெனில் எ யங் கேர்ள் வித் ஃபிளமிங்கோஸ் என்று அழைக்கப்படுகிறது, மேலும் அநேகமாக டான்ஸ் ஆஃப் தி ஃபிளமிங்கோஸ் (1885, கேன்வாஸில் எண்ணெய், 92 x 61,2 செமீ) கிரோஸ்வெனர் கேலரியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. அந்த அட்டவணை ஓவியத்தை "ஃபிளமிங்கோக்களைக் கொண்ட ஒரு பெண்; வெண்கலக் கதவின் மீது பளிங்கு வளைவு" என்று விவரிக்கிறது. இந்த கலைஞரின் ஒரு சிறப்பியல்பு படம். ஒரு கையில், சிறுமி ஐவி அல்லது இதேபோன்ற திராட்சைக் கொடியைக் கொண்ட ஒரு வளைய காயத்தையும், மறுபுறம் ஒரு புல் தண்டையும் வைத்திருக்கிறார், அதை அவர் கட்டுப்படுத்தும் ஃபிளமிங்கோக்களின் குழுவில் ஒன்றை நோக்கி அசைத்து, அதை வளையத்தின் வழியாக இணைக்க முயற்சிக்கிறார். தி ஸ்விங் ஃபீஸ்டில் (1885, கேன்வாஸில் எண்ணெய், 51 x 33 "), இரண்டு இளம் பெண்கள், ஒருவர் நின்று, ஒருவர் அமர்ந்திருப்பது, ஒரு கோயிலின் முன் மரங்களிலிருந்து தொங்கவிடப்பட்ட ஒரு ஜோடி ஊஞ்சல்களை அனுபவிக்கிறார்கள், பின்னணியில் மற்ற கொண்டாட்டக்காரர்கள். ராயல் அகாடமி அட்டவணை விளக்குகிறது, "தூக்கில் தொங்கிய எரிகோனின் மரணத்திற்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, அவளைப் போலவே, ஏதென்ஸின் பணிப்பெண்கள் இந்த நாளில் மரங்களிலிருந்து தங்களைத் தாங்களே அசைத்துக் கொண்டனர், அதே நேரத்தில் அவர்கள் அவரது நினைவாக பாடல்களைப் பாடினர்". பிரதிபலிப்பு (1885, கேன்வாஸில் எண்ணெய், 8 x 10 ") ஒரு நீச்சல் குளத்தின் முன் மெத்தைகளில் நிர்வாணமாக கிடப்பதை சித்தரிக்கிறது. அவள் ரோஜாக்களின் நீண்ட மாலையுடன் விளையாடுகிறாள். ஒரு எகிப்திய பூனையின் பின்விளைவுகளில் (1886,32 x 49 "), ஒரு பூசாரி ஒரு பலிபீடத்தின் முன் மண்டியிடுகிறார், அதன் மீது ஒரு பூனையின் மம்மியை வைக்கிறார். அவள் தூபம் எரிக்கிறாள், பூனையின் ஆவிக்கு பூக்களையும் உணவையும் ஒரு தட்டு பாலுடன் வழங்குகிறாள். பூசாரியின் பின்னால் உள்ள சுவரில் ஒரு எகிப்திய சுவரோவியமும், கோயிலின் நுழைவாயிலைப் பாதுகாக்கும் செக்மெட் அல்லது பாஸ்டெட் தெய்வத்தின் சிலையும் உள்ளது. படிக்கட்டுகள் நுழைவாயிலுக்கு வழிவகுக்கின்றன, இதன் வழியாக வானம் மற்றும் பிற கட்டிடங்களின் காட்சி தெரியும். ஒரு கோடை பிற்பகல் (1886,8 x 10 ") என்பது ஒரு உயரமான சுவரில் இணைக்கப்பட்ட ஒரு பரந்த பெஞ்சில் மெத்தைகளின் குவியலில் தூங்கும் ஒரு இளம் பெண்ணின் படம். இது க்ரோஸ்வெனர் கேலரியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. தி ஃபேர் கேர்ள் (1886) கிரோஸ்வெனர் கேலரியிலும் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. க்ரோஸ்வெனர் நோட்ஸ் இந்த விஷயத்தை விவரிக்கிறார்ஃ "இருண்ட முடி, ஒரு சுவருக்கு எதிராக நிற்கிறது". கேப்டிவ் வூட் நிம்ப் (1887) அடிலெய்ட் ஜூபிலி சர்வதேச கண்காட்சியில் இருந்து எண்ணெய் மற்றும் நீர் வண்ண ஓவியங்களில் மூன்றாம் வரிசை தகுதியின் டிப்ளோமா பெற்றார். ஃபவுனஸின் கழிப்பறை, அல்லது ஹெர்மை வணங்குதல் (1887,20 x 22 ") ராயல் அகாடமியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது, அங்கு அது" பெண் ஃபவுனின் தலையில் ஊதா மலர்களின் மாலை அணிவது "என்று விவரிக்கப்பட்டது. அடோனிஸ் தோட்டம் (1888, கேன்வாஸில் எண்ணெய், 93 x 135 செமீ) புதிய காட்சியகத்தில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது, அங்கு அது விவரிக்கப்பட்டதுஃ "இளஞ்சிவப்பு ஊதா, பச்சை மற்றும் வெளிர் எலுமிச்சை நிறத்தின் ஒளி பாயும் ஆடைகள்; ஒரு கன்னிப்பெண் பிரசாதங்களுக்கு ரோஜா மாலைகளை எடுத்துச் செல்கிறார்". அட்டவணை விளக்குகிறது, "அடோனிஸ் விருந்துக்கு முன்பு கிரேக்கர்கள் ஆழமற்ற பாத்திரங்களில் கீரை, எண்டிவ், பார்லி மற்றும் சி விதைகளை விதைக்கிறார்கள். இவை விரைவாக வளர்ந்தன, மேலும் வேர்கள் இல்லாததால் விரைவில் உலர்ந்தன, இதன் விளைவாக அடோனிஸின் வாழ்க்கை மற்றும் ஆரம்பகால மரணத்தை வகைப்படுத்துவதாக கருதப்பட்டது. அவை அடோனிஸின் தோட்டங்கள் என்று அழைக்கப்பட்டன, ஊர்வலத்தில் அழைத்துச் செல்லப்பட்ட பிறகு, கடவுளின் சிலையுடன், விழாக்களின் கடைசி நாளில் கடலுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டன. இந்த அனுசரிப்பை தியோக்ரிட்டஸ், இடில் XVI விவரிக்கிறார். இந்த ஓவியம் நார்தாம்ப்டன் மத்திய அருங்காட்சியகம் மற்றும் கலைக்கூடத்தின் சேகரிப்பின் ஒரு பகுதியாகும். பாச்சஸ் அண்ட் தி கொய்ர் ஆஃப் நிம்ஃப்ஸ் (1888, கேன்வாஸில் எண்ணெய், 49 x 108 1/2 ")" புதிய காட்சியகத்தில் மிக முக்கியமான பாடல்களில் ஒன்று "என்று விவரிக்கப்பட்டதுஃ" சிறுத்தை தோலில் சிவப்பு நிற ஆடைகளைக் கொண்ட பாச்சஸ் ஒரு தைர்சஸை வைத்திருக்கிறார். நிம்ப்ஸ் இளஞ்சிவப்பு, மஞ்சள் மற்றும் வெள்ளை நிற வெளிர் துணிமணிகளைக் கொண்டுள்ளன; ஒன்று அவரது தலைமுடியில் ஐவி மற்றும் இடதுபுறத்தில் சில வயலட் பூக்களைக் கொண்டுள்ளது; கடல் அவற்றுக்கு கீழே நீல நிறத்தில் உள்ளது, ஊதா நிழல்களால் பறக்கிறது; பாறைகள் சாம்பல் நிறத்தில் உள்ளன; படம் முழுவதும் வெளிர் நிறத்தில் உள்ளது, மற்றும் நுட்பமாக harmonised.The புதிய கேலரிஃ ஒரு விளக்கப்பட்ட அட்டவணை, தொகுதிகள். 1-5, ஹென்றி பிளாக்பர்ன், பதிப்பு. (1888-1892). ரிமோட்டிஸ் கார்மினா ரூபிபஸ் விடி டோசென்டெம் (ஓட்ஸ் 2,19) இல் ஹொரேஸின் பாச்சமின் முதல் வரிகளின் அநாமதேய மொழிபெயர்ப்புடன் ஓவியம் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டதுஃ "நான் தொலைதூர பாறைகளுக்குள் பார்த்தேன்/(காலத்திற்குப் பிறகு படித்ததாக நம்புகிறேன்)/கற்பித்த பாச்சஸ் மற்றும் மந்தைகளில் நிம்ப்ஸ்/அவரது ரைமின் பாடத்தைக் கற்றுக்கொண்டவர்". ஒரு பச்சான்டே (கேன்வாஸ் மீது எண்ணெய், 11 1/2 x 7 1/2 ") ஒரு தூணுக்கு எதிராக சாய்ந்திருக்கும் பச்சாசின் இளம் வழிபாட்டாளரைக் காட்டுகிறது. அவள் ஒரு சிறுத்தை தோலை அணிந்திருக்கிறாள், அவளுடைய தலைமுடியில் ஒரு ஐவி மாலை உள்ளது. கான்காலஜி ஆய்வு (1888,20 x 10 ") க்ரோஸ்வெனர் கேலரியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. இது ஒரு இளம் பெண், நிர்வாணமாக, கடல் ஓடுகளை சேகரிப்பதைக் காட்டுகிறது. க்ரோஸ்வெனர் நோட்ஸ் பின்னணியை விவரிக்கிறதுஃ "நீல கடல், ஊதா பாறைகள் தெளிவான நீர் வழியாக காட்டப்படுகின்றன". மஞ்சள் மணல் (1888, கேன்வாஸில் எண்ணெய், 10 x 20 ")" ஒரு சிறிய நிர்வாண ஆய்வு; பின் பார்வை "என்று விவரிக்கப்படுகிறது. கடல் அமைதியாக இருக்கும் ஒரு தெளிவான நாளில் கடற்கரையில் அமர்ந்திருக்கும் ஒரு பெண்ணைக் காட்டுகிறது. இந்த ஓவியம் புதிய காட்சியகத்தில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. 1889 ஆம் ஆண்டில், வெகுவெலின் மூன்று "ஒரு கதவுக்கான அலங்கார பேனல்களை" வரைந்தார், இது க்ரோஸ்வெனர் குறிப்புகளில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது, "(1) நண்டு மீது நிற்கும் பெண்; (2) மீனின் பின்புறத்தில் அமர்ந்திருக்கும்; மற்றும் (3) காற்றில் பறந்து, அதைத் தொடர்ந்து மீன்கள். சிறிய நிர்வாண படிப்புகள் ". சைக் (1890, கேன்வாஸில் எண்ணெய், 24 x 20 ") நியூ கேலரியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது, அதன் அட்டவணை அதை விவரித்ததுஃ" ஒரு பெண்ணின் சிறிய தலை, ஓபல் நிறமுள்ள பட்டாம்பூச்சி இறக்கைகளுடன் ". அவள் பண்டோராவின் பெட்டியைப் பிடித்துக் கொண்டிருக்கிறாள். "ஸ்பிரிங்-டைம்" (1890, கேன்வாஸில் எண்ணெய், 68 1/4 x 32 ") புதிய கேலரியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. அட்டவணை அதை விவரிக்கிறதுஃ "கிட்டத்தட்ட வெளிப்படையான வெள்ளை ஆடையில் முன்னணி உருவம், அடர் ஊதா நீல நிற சாஷ்; அவளுக்கு பின்னால் சிவப்பு ஊதா நிறத்தில் ஒரு உருவம். முன்புறம் முழுவதும் நிழலில் உள்ளது. சூரிய ஒளியின் ஒரு ஒளி ஆப்பிள் மலரைப் பிடித்துக் கொண்டு அதற்கு அப்பால் உள்ள புல்லைத் தாக்குகிறது. ஓவியம் பெயரிடப்பட்டுள்ளது, ஓ ப்ரைமாவேரா, ஜியோவென்டு டெல் அன்னோ/ஓ ஜியோவென்டு, ப்ரைமாவேரா டெல்லா விட்டா (ஓ வசந்தம், ஆண்டின் இளைஞர்/ஓ இளைஞர், வாழ்க்கையின் வசந்த காலம்). ஒரு ரோமானிய மனிதர் லாரல் கிளையை சுமந்து ஓ பாப்லிங் ஸ்பிரிங்கில் ஒரு குடத்தில் இருந்து தண்ணீரை ஒரு குளத்தில் ஊற்றுகிறார், இது ஹோரேஸ், புக் III, ஓட் XIII க்கான ஒரு எடுத்துக்காட்டு. பெரிய பாறைகளின் அடிவாரத்தில் நீரூற்று எழுகிறது, மேலும் ஒரு இளம் ஆடு சில சிறிய கலசங்களுக்கு மேலே ஒரு சிலையுடன் கட்டப்பட்டுள்ளது. இந்த படத்தின் பொறித்தல் ஸ்கிரிப்னர் இதழின் ஜூலை 1890 பதிப்பின் முன்புறமாக பயன்படுத்தப்பட்டது. ஃபானஸுக்கு ஒரு மலைப்பகுதியில் ஒரு பெரிய பாறையின் பின்னால் ஒரு கன்னி பெண்ணையும் அவளுடைய தோழியையும் சித்தரிக்கும் ஒரு வரைபடம் உள்ளது, ஃபானஸ் அருகிலுள்ள தனது புல்லாங்குழல் மீது இசைக்கிறார். கன்னிப்பெண் தனது தலைமுடியில் ஒரு மாலையை அணிந்துகொண்டு, அவள் நிற்கும்போது, கேட்கும்போது தனது துணிமணியை சுமந்து செல்கிறாள். அவளுடைய நிர்வாண தோழர் தரையில் இருந்து எழுந்து கொண்டிருக்கிறார். இந்த விளக்கப்படம் ஸ்கிரிப்னர் இதழின் ஜூலை 1891 பதிப்பின் முன்னோடியாக செயல்பட்டது. பழைய காதல் புதுப்பிக்கப்பட்டது (1891) என்பது ஹொரேஸின் கவிதைகளில் ஒன்றான புத்தகம் III இன் ஒரு எடுத்துக்காட்டு ஆகும். ODE IX. இது புதிய காட்சியகத்தில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. இருண்ட கூந்தல் கொண்ட கன்னிப்பெண்ணின் பின்னால், தனது முன்னாள் காதலனைத் திரும்பிப் பார்க்கும்போது, வெளிர் நீல வானமும் வெப்பமான நிறமுள்ள கடலும் உள்ளன, அவற்றுக்கு முற்றிலும் மாறாக சிவப்பு நிற ரோடோடென்ட்ரானின் ஒரு கிளை பளிங்குச் சுவருக்குப் பின்னால் இருந்து வளர்கிறது. சைப்ரஸின் நிழலில் அமர்ந்திருக்கும் மனிதர் வெளிர் ஊதா நிற ஆடையை அணிந்துள்ளார். நடுத்தர தூரத்தில் பல வண்ண நகரம் முழு சூரிய ஒளியில் காணப்படுகிறது. ராயல் அகாடமியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டிருந்த ஒரு விஸ்பர்டு கேள்வியில் (1892) ஒரு ஸ்பிங்க்ஸின் அமைதியான சிலைக்கு ஒரு நிர்வாணப் பெண் கிசுகிசுக்கிறாள். இந்த ஓவியம் எஸ். ஜி. ஓவெனின் Catullus.Mr பதிப்பில் விளக்கப்படங்களாகப் பயன்படுத்தப்பட்ட ஏழு ஓவியங்களில் ஒன்றாகும். வெகுவெலினின் தட்டுகள் புத்தகத்தின் மதிப்பை பெரிதும் மேம்படுத்துகின்றன. இவை அனைத்தும் வடிவமைப்பு மற்றும் செயல்பாட்டில் சமமாக அழகாக இருக்கும் ஒரு அழகான முன் பகுதி மற்றும் ஆறு பிற விளக்கப்படங்களைக் கொண்டுள்ளன. இவற்றில் முதல் மற்றும் மிகவும் அழகான இரண்டாவது ஓட், மற்றும் லெஸ்பியா மற்றும் அவரது சிட்டுக்குருவியை வழங்குகிறது. கடைசி விளக்கப்படம் 'பெர்விகிலியம் வெனெரிஸ்' இன் எல். 35 ஆகும். திரு. வெகுவெலினின் வடிவமைப்புகள் கடந்த நூற்றாண்டின் பணித்திறனின் அழகையும் அழகையும் கொண்டுள்ளன. கேட்கப்பட்ட மெலடிகள் இனிமையானவை; ஆனால் கேட்கப்படாதவை இனிமையானவை 1892 ஆம் ஆண்டில் புதிய கேலரியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டன. தி ஸ்விங் (1893) வெகுவெலின் நீர் வண்ணத்திற்கு திரும்புவதைக் குறித்தது. இந்த ஓவியம் ராயல் அகாடமியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. அதே ஆண்டில், ஹான்ஸ் கிறிஸ்டியன் ஆண்டர்சன் எழுதிய விசித்திரக் கதைகளின் தொகுப்பான தி லிட்டில் மெர்மெய்ட் அண்ட் அதர் ஸ்டோரீஸுக்காக அறுபத்தைந்து விளக்கப்படங்களை வெகுவேலின் தயாரித்தார். தி ஸ்கெட்சில் ஒரு விமர்சனம், "திரு. ஜே. ஆர். வெகுவெலினின் விளக்கப்படங்களைப் பொறுத்தவரை அவற்றை மிகைப்படுத்துவது சாத்தியமில்லை; பென்சிலால் ஆண்டர்சனுக்கு இங்கு திரு. வெகுவெலின் செய்ததை விட அதிகமாக எதுவும் செய்ய முடியாது" என்று அறிவித்தது. 1894 ஆம் ஆண்டில், தாமஸ் ஸ்டான்லியின் அனக்ரியோன் மொழிபெயர்ப்பை வெகுவெலின் விளக்கினார். அவரது நீர் வண்ண ஓவியங்கள் புத்தகத்திற்கான புகைப்படக் காட்சிகளாக மாற்றப்பட்டன. இந்த தொகுப்பிலிருந்து பத்து ஓவியங்கள் நியூ கேலரியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டன, இதில் ஒரு முன் பகுதி, லவ்ஸ் நைட் வாக், ரோஸஸ், தி விஷ், தி இன்விடேஷன், தி பிக்சர், லவ் இம்ப்ரிஸன், தி ஸ்பிரிங், தி பீ மற்றும் வீனஸ் பொறிக்கப்பட்ட ஒரு பேசின் ஆகியவை அடங்கும். முன்புறத்தில் இரண்டு இளம் பெண்கள் தரையில் அமர்ந்திருப்பதை சித்தரிக்கிறது, ஒருவர் அமர்ந்திருக்கிறார் மற்றும் ஒருவர் சாய்ந்து கொண்டிருக்கிறார், புல்லாங்குழல் வைத்திருக்கும் அனக்ரியோனின் சிலை முன். மரங்கள் மற்றும் புதர்கள் பின்னணியை ஆக்கிரமித்துள்ளன, வார்த்தைகளுடன், மரங்கள். லவ்ஸ் நைட் வாக்கில், ஒரு இளைஞன் மெத்தைகளின் படுக்கையில் படுத்து, தூங்குகிறான், ஆனால் அமைதியற்ற போஸ் மற்றும் வெளிப்பாட்டுடன். அவருக்குப் பின்னால் ஒரு சுவர் உள்ளது, வெளியே திறந்திருக்கும், சுவரில் அமர்ந்திருக்கும் க்யூபிட், ஸ்லீப்பரைப் பார்த்து அன்பின் அம்பை இலக்காகக் கொண்டுள்ளார். இரண்டு இளம் பெண்கள், ஒரு சிகப்பு மற்றும் ஒரு இருண்ட, இருவரும் நீண்ட, பாயும் ஆடைகளை அணிந்து, ரோஜாக்களில் ஒரு மாலையின் கீழ் நடனமாடுகிறார்கள். ஒரு பெண் குளிக்க ஒரு நீச்சல் குளத்தில் இறங்குவதற்கு முன்பு தனது செருப்பை அவிழ்ப்பதை விஷ் சித்தரிக்கிறது. லில்லிகள் அமைதியான, பிரதிபலிக்கும் மேற்பரப்பில் ஓய்வெடுக்கின்றன, மேலும் புற்கள் மற்றும் புதர்கள் பின்னணியில் உள்ளன. தரையில் ஒரு இளைஞர் தி இன்விடேஷனில் ஒரு கன்னிப்பெண்ணின் பாசத்தை கெஞ்சுகிறார். அந்த இளைஞன் தனது தோழனை நோக்கி நீட்டும்போது ஒரு மாலை அணிந்துகொள்கிறான். அவள், நிர்வாணமாக, வெட்கத்துடன் விலகி பார்க்கிறாள். அவற்றுக்குப் பின்னால் ஒரு பாறைச் சுவர் உள்ளது. ஒரு பெண் சிந்தனையில் ஒரு படுக்கையில் சில தலையணைகளுக்கு எதிராக சாய்ந்து கொண்டிருப்பதை படம் சித்தரிக்கிறது. இசைக்கலைஞர்களுடன் ஒரு திருவிழாவை சித்தரிக்கும் ஒரு நினைவுச்சின்னம் அவளுக்குப் பின்னால் உள்ளது. சிறையில் அடைக்கப்பட்ட காதல், தரையில் அமர்ந்திருக்கும் ஒரு நிர்வாணப் பெண்ணைக் காட்டுகிறது, அவர் க்யூபிடை இரண்டு மரங்களுக்கு இடையில் மலர்களின் மாலையுடன் பிணைத்துள்ளார். கோபமடைந்த தெய்வம் தனது தோள்பட்டைக்கு மேல் தனது சிறைப்பிடிக்கப்பட்டவரைப் பார்க்கிறார், அவரது முதுகு பார்வையாளருக்கு உள்ளது. வசந்த காலத்தில், மூன்று நிர்வாண கன்னிகைகள் பூக்களைச் சேகரித்து மாலைகளை அணிகிறார்கள். ஒருவர் தரையில் உட்கார்ந்து, அவர் வேலை செய்து வரும் மாலையை வைத்திருக்கிறார், இரண்டாவது அவரது தலைக்கு மேலே மலர்களின் சரத்தை வைத்திருக்கிறார், மூன்றாவது ஒருவர் சேர்க்க பூக்களை எடுக்கிறார். தேனீ கடித்த பிறகு மன உளைச்சலுக்கு ஆளான குழந்தை க்யூபிட், தேனீவில் தனது தாயின் ஆறுதலைத் தேடுகிறார். வீனஸ் ஒரு ஆழமற்ற குளத்தின் அருகே சிறிய மரங்களுக்கு இடையில் நிற்கிறார், தரையில் ஒரு துணியின் மீது அமர்ந்திருக்கும் தனது அழும் மகனைப் பார்த்து, அவரது காயத்தைப் பார்க்கிறார். தேனீ என்று அழைக்கப்படும் "இறக்கைகள் கொண்ட பாம்பு" ஏற்படுத்தும் காயத்துடன் ஒப்பிடுகையில், தனது மகனின் அம்புகள் காதலர்களுக்கு ஏற்படுத்தும் வலியைப் பற்றி அவள் ஆச்சரியப்படுகிறாள். வீனஸ் பொறிக்கப்பட்ட ஒரு வடிநிலத்தில் உடைக்கும் அலைகளுக்கு மத்தியில் வீனஸ் நீந்துகிறது. இங்கே தலைப்பு உருவகமானது, படுகை கடலாகும், மேலும் வீனஸின் பிறப்பு பொறிக்கப்பட்டதாக விவரிக்கப்படுகிறது. ஒரு டால்பினின் துடுப்புகள் (யதார்த்தமாக அல்லாமல் ஹெரால்டிக் முறையில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளன) அருகிலுள்ள நுரையிலிருந்து வெளிப்படுகின்றன, மேலும் ஒரு பாறை தலைநிலத்தை பின்னணியில் காணலாம். பாயும் கவுன் அணிந்த இரண்டு இளம் பெண்கள் ஒரு நீரூற்றுத் தோட்டத்தில் பூக்களைச் சேகரித்து, பூக்களின் போரில் (1894, வாட்டர்கலர், 20 x 28 1/2 ") போலி போரில் ஒருவருக்கொருவர் எறிகிறார்கள். இந்த படம் ராயல் வாட்டர்கலர் சொசைட்டியால் வெனிஸ் கோல்டுடன் இணைந்து காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது, மேலும் இது ரோஸ் இதழ்கள் என்று அழைக்கப்படும் அதே படமாக இருக்கலாம். 1894 ஆம் ஆண்டில் ராயல் வாட்டர்கலர் சொசைட்டியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்ட வாட்டர்கலர் வெனிஸ் கோல்டு, "பதினாறாம் நூற்றாண்டின் பெண்கள் தங்கள் ஷியாவோனெட்டியில், ஒரு வீட்டின் தட்டையான கூரைகளில் வெயிலில் முடி சீவுவதை சித்தரிக்கிறது". சனிக்கிழமை விமர்சனம் "திரு. வெகுவெலின் இந்த ஆண்டு ஒரு புதிய பாணி நுட்பத்தை பாதிக்கிறார், இது மிகவும் திரவமானது மற்றும் நிறத்தில் இலகுவானது. அவரது வெனிஸ் தங்கம் அவர் காட்சிப்படுத்திய மிகவும் சுவாரஸ்யமான வரைபடங்களில் ஒன்றாகும் ". ரோடந்தா (வாட்டர்கலர், 13 3/4 x 20 3/4 ") சிவப்பு முடி கொண்ட ஒரு இளம் பெண்ணை சித்தரிக்கிறது, நீல நிறத்தில் போர்த்தி, மெத்தைகளின் குவியலுக்கு எதிராக சாய்ந்து கொள்கிறது. நிம்ப்ஸால் பிணைக்கப்பட்ட க்யூபிட் (1896, கேன்வாஸ் மீது எண்ணெய்) மூன்று நிம்ப்ஸ் குழந்தை க்யூபிடுடன் ஒரு மரத்தில் உலாவுவதை சித்தரிக்கிறது, அவர்கள் மாலைகளால் பிணைக்கப்பட்டுள்ளனர். இந்த ஓவியம் ராயல் அகாடமி மற்றும் லிவர்பூலில் உள்ள வாக்கர் கேலரியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. பைப்பர் மற்றும் நிம்ப்ஸ் (1897) ஒரு நீரோடையின் கரையில் ஒரு மரத்தின் அடிவாரத்தில் ஒரு பைப்பர் விளையாடுவதைக் காட்டுகிறது, ஏனெனில் நிம்ப்கள் மறுபுறம் வேர்களில் தங்கள் இருக்கைகளிலிருந்து கேட்கின்றன. ஒரு இளம் நிம்ப் நீரோடையைக் கண்டும் காணாதபடி ஒரு பாறையின் மீது நிற்கிறார், இசையில் உற்சாகமாக இருக்கிறார். அவள் நிர்வாணமாக இருக்கிறாள், பூக்கள் அவளுடைய தலைமுடியை நிரப்புகின்றன. இந்த ஓவியம் ராயல் அகாடமியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. 1898 ஆம் ஆண்டில், தி வூயிங் ஆஃப் மல்கடூன் மற்றும் கமோடஸ் உள்ளிட்ட லூ வாலஸின் படைப்புகளின் தொகுதியை வெகுவேலின் விளக்கினார். பான் தி பெக்யுலர் (1898, வாட்டர்கலர், 23 x 17 ") பாறைகள் மீது பரவியிருக்கும் இரண்டு மெர்மெய்ட்களை சித்தரிக்கிறது, மேலும் அலைகள் கரையை உடைக்கும்போது தனது புல்லாங்குழலை இசைக்கும் பானைக் கவனமாகக் கேட்கிறது. கடவுளின் முதுகு பார்வையாளரிடம் திருப்பப்படுகிறது. தி மெர்மெய்ட் ஆஃப் ஜென்னோர் (1900, வாட்டர்கலர்), தி மெர்மெய்ட் டிஸ்கவர்ட் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது, இது மறுமலர்ச்சி ஆடைகளை அணிந்த ஒரு மனிதனைக் காட்டுகிறது, தண்ணீருக்குச் செல்லும் கல் படிக்கட்டுகளின் மீது நின்று, கீழே உள்ள கற்களில் போர்த்தப்பட்ட இளம் பெண்ணைப் பார்த்து ஆச்சரியப்படுகிறார். அவள் முடி சிவப்பு, அவள் இடுப்பு முதல் மேல் வரை ஆடையின்றி இருக்கிறாள்; இடுப்பு முதல் கீழே இளஞ்சிவப்பு துடுப்புகள் உள்ளன. கார்னிஷ் கிராமமான ஜென்னருக்கு அருகிலுள்ள பெண்டூர் கோவில் வசிக்கும் ஜென்னரின் மெர்மெய்டின் புராணக்கதையை படம் குறிக்கிறது. ரெயின்போ லைஸ் இன் தி கர்வ் ஆஃப் தி மணல் (1901) ஒரு மணல் கடற்கரையின் குறுக்கே கடலில் காலியாக இருக்கும் ஒரு சுழலும் நீரோட்டத்தின் நடுவில் அமர்ந்திருக்கும் ஒரு மெர்மெய்டைக் கொண்டுள்ளது. அவளுக்கு நீண்ட, சிவப்பு முடி உள்ளது, அவளுடைய மீன் வால் சிவப்பு துடுப்புகளுடன் பச்சை நிறத்தில் உள்ளது, மேலும் அவள் நீல மற்றும் ஊதா நிற நீரில் தங்க மணலுக்கு இடையில் ஓய்வெடுக்கிறாள். வெள்ளை நுரையால் மூடப்பட்ட பச்சை அலைகள், பின்னணியில் யதார்த்தமாக உடைகின்றன. செர்ரி ப்ளோஸம் (1905, வாட்டர்கலர், 21 x 14 1/4 ") ஒரு இளம் பெண், நிர்வாணமாக, ஊதா மலர்களின் மாலையுடன், ஒரு சிறிய செர்ரி மலர்களால் சூழப்பட்டுள்ளது. நிலப்பரப்பு வசந்த புற்களால் மூடப்பட்டுள்ளது, அதில் குங்குமப்பூக்கள் வளர்ந்து வருகின்றன. தி மேஜிக் ஆஃப் பான்ஸ் புல்லாங்குழல் (1905, வாட்டர்கலர், 20 3/4 x 13 3/4 ") இல், பான் கடவுள் ஒரு மரத்தின் வேரில் அமர்ந்திருக்கிறார், பார்வையாளருக்கு அவரது முதுகு, புல்லாங்குழல் மீது விளையாடுகிறார். முறுக்கப்பட்ட மற்றும் குழிவான மரத்தின் எதிர் பக்கத்தில் ஒரு நிர்வாண நிம்ப் நிற்கிறது, கவனமாக கேட்கிறது. அவள் தனது நீண்ட, தங்க முடியில் பூக்களை அணிந்திருக்கிறாள். பச்சை மற்றும் ஊதா நிறங்களில் தெளிவற்ற முறையில் சித்தரிக்கப்பட்ட சூரிய ஒளியின் சிதறிய கதிர்கள் மூடுபனி காடுகளுக்குள் ஊடுருவிச் செல்கின்றன. ஒரு பாஸ்டோரல் (1905, வாட்டர்கலர், 15 x 21 ") ஒரு நிர்வாண பெண், ஒரு சிறிய மரத்தின் விளிம்பில் உட்கார்ந்து பார்வையாளருக்கு முதுகில் அமர்ந்திருப்பதை சித்தரிக்கிறது, அருகிலுள்ள செம்மறி ஆடுகள் மேயும்போது புல்லாங்குழல் இசைக்கிறது. அவள் தலைமுடியில் ஒரு மாலை அணிந்திருக்கிறாள். முன்புறம் நிழலில் உள்ளது, மரங்கள் வழியாக சூரிய ஒளி தெரியும். பூக்கும் புதர்கள் மற்றும் செம்மறி ஆடுகளின் அளவு ஆகியவை வசந்த காலத்தை குறிக்கின்றன. ஒரு காற்றாலைக்கு முன் ஒரு வயலில் மேய்ப்பர் மற்றும் ஆட்டுக்குட்டிகள் (1908, வாட்டர்கலர், 53 x 35 செமீ) ஒரு பிளேட் சட்டையில் ஒரு மேய்ப்பரைக் காட்டுகிறது, அவரது முதுகு பார்வையாளரிடம் திரும்பியது, செம்மறி ஆடுகள் மற்றும் ஆட்டுக்குட்டிகளுடன் அமைதியான வயலில் நிற்கிறது. கிளாட்சோம் ஸ்பிரிங் (1911, வாட்டர்கலர்) ஒரு மலர் நிரம்பிய புல்வெளியில் இரண்டு பணிப்பெண்கள் உலாவுவதை சித்தரிக்கிறது. அவர்களின் தலைமுடியில் மாலைகள் உள்ளன, மேலும் மஞ்சள் மலர்களின் ஒரு ரயில் அவர்களுக்கு இடையில் நீண்டுள்ளது. மெர்மெய்டில் (1911, வாட்டர்கலர், 25 x 36 செமீ), பொருள் கடற்கரை அருகே ஒரு பாறையில் அமர்ந்திருக்கிறது. நீர் நீல நிறமாகவும், வானம் ஊதா மேகங்களால் நிரம்பியுள்ளது. மெர்மெய்ட் தனது தலையை சாய்த்து பார்வையாளரை நோக்கி பார்க்கிறாள், அவள் நீண்ட பொன்னிற ஆடைகளை ஏற்பாடு செய்கிறாள். ஸ்லீப்பிங் மெர்மெய்ட் (1911, வாட்டர்கலர்) ஒரு சன்னி கடற்கரையின் குறுக்கே பரவியிருக்கும் ஒரு மெர்மெய்டைக் கொண்டுள்ளது, அவளுடைய நீட்டப்பட்ட கையால் குண்டுகளின் சரம். பச்சை அலைகள் அவளுக்குப் பின்னால் உருண்டு வருகின்றன, மேலும் கடற்கரை ஒரு பாறை தலைநிலமாக வளைந்து, மது-இருண்ட கடலைக் கண்டும் காணாதபடி உள்ளது. ரோமானிய தோட்டத்திலிருந்து மலர் (1885,29 x 19 ") தி கேப்டிவ் ட்ரையாட் (1903, வாட்டர்கலர்) தி கிளார்க் அண்ட் தி ஃபார்மர்ஸ் வைஃப் (வாட்டர்கலர்), லிட்டில் கிளாஸ் அண்ட் பிக் கிளாஸிலிருந்து, ஹான்ஸ் கிறிஸ்டியன் ஆண்டர்சன் ஒரு கார்னிஷ் ஷோர் (1903, வாட்டர்கலர்) டவுன் டு தி சம்மர் சீ (1884,17") எவோ பாச்சே (1882) க்ரோஸ்வெனர் கேலரியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. ஒரு ரோமன் தோட்டத்திலிருந்து பூக்கள், ரோமன் கார்டன் ஐரிஸ் மற்றும் செர்ரி ப்ளூம் (1903, வாட்டர்கலர்) தி கிங்ஸ் கமாண்ட்ஸ் (வாட்டர்கலர், 20 x 36 ") ஒரு லிபேஷன் (19") லிபேஷன் டு தி நிம்ஃப் (1883) மெய்டன்ஸ் (வாட்டர்கலர், 20 x 28 ") தி மெர்மெய்ட் ஆன் தி சீ ஷோர் திருமதி ஜெபர்சன் (கேன்வாஸில் எண்ணெய், 9 1/2 x 7") என்பது ஒரு பெண்ணின் உருவப்படம், தலை மற்றும் தோள்களில், ஒரு வெள்ளை உடையில். தி ரேசிங் நிம்ப்ஸ் (வாட்டர்கலர்) ஒரு உண்மையான இளவரசி ரோஜா இதழ்கள் (வாட்டர்கலர், 28 x 20 ") சாடர்னலியா ஒரு ரகசியம் (1883) ஒரு சேவை செய்யும் பெண் ஒரு காற்றாலைக்கு முன் ஒரு வயலில் ஐவி மாலை (வாட்டர்கலர், 83 x 36 செமீ) மேய்ப்பர் மற்றும் ஆட்டுக்குட்டிகள் (1908, வாட்டர்கலர், 53 x 35 செமீ) சோலுட்டிஸ் கிரேடியே ஜோனிஸ் (1902, வாட்டர்கலர்) வசந்த மலர்கள் மற்றும் இளைஞர்கள் (1904, வாட்டர்கலர், 15 1/2 x 20 3/4") கோடை பிற்பகல் (1886) ஹாலோ ஹங் பெருங்கடல் பசுமை வேனிட்டி கண்காட்சியின் கீழ் (1888, கேன்வாஸில் எண்ணெய், 24 x 19 செமீ)-ஒரு பி அணிந்த இளம் பெண்ணின் தலை மற்றும் தோள்கள்