Art Workers' Coalition
கலைத் தொழிலாளர்கள் கூட்டணி (ஏ. டபிள்யூ. சி) என்பது கலைஞர்கள், திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள், எழுத்தாளர்கள், விமர்சகர்கள் மற்றும் அருங்காட்சியக ஊழியர்களின் திறந்த கூட்டணியாகும், இது ஜனவரி 1969 இல் நியூயார்க் நகரில் உருவாக்கப்பட்டது. அதன் முக்கிய நோக்கம் நகரத்தின் அருங்காட்சியகங்களுக்கு-குறிப்பாக நவீன கலை அருங்காட்சியகத்திற்கு-பொருளாதார மற்றும் அரசியல் சீர்திருத்தங்களை செயல்படுத்த அழுத்தம் கொடுப்பதாகும். இவற்றில் அவர்கள் காட்சிப்படுத்தி ஊக்குவித்த கலைஞர்களைப் பற்றிய மிகவும் வெளிப்படையான மற்றும் குறைவான பிரத்யேக கண்காட்சிக் கொள்கையும் அடங்கும்ஃ பெண் கலைஞர்கள் மற்றும் வண்ணக் கலைஞர்கள் இல்லாதது ஒரு முக்கிய சர்ச்சைக்குரிய பிரச்சினையாக இருந்தது, இது 1969 இல் புரட்சியில் பெண் கலைஞர்கள் (WAR) உருவாவதற்கு வழிவகுத்தது. இந்த கூட்டணி வெற்றிகரமாக எம்ஓஎம்ஏ மற்றும் பிற அருங்காட்சியகங்களுக்கு ஒரு இலவச சேர்க்கை தினத்தை செயல்படுத்த அழுத்தம் கொடுத்தது, அது இன்றும் சில அருங்காட்சியகங்களில் உள்ளது. இது வியட்நாம் போரில் ஒரு தார்மீக நிலைப்பாட்டை எடுக்க அருங்காட்சியகங்களுக்கு அழுத்தம் கொடுத்தது மற்றும் முற்றுகையிட்டது, இதன் விளைவாக அதன் புகழ்பெற்ற மை லாய் சுவரொட்டி மற்றும் குழந்தைகள், 1970 களின் முற்பகுதியில் அரசியல் கலையின் மிக முக்கியமான படைப்புகளில் ஒன்றாகும். 1970 ஆம் ஆண்டில் மொமாவில் பப்லோ பிக்காசோவின் குர்னிகாவின் முன் ஆர்ப்பாட்டங்களின் போது இந்த சுவரொட்டி காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. பொன்டஸ் ஹல்டன் தொகுத்த கண்காட்சியின் போது மோமாவில் நடந்த ஒரு சம்பவத்திலிருந்து ஏ. டபிள்யூ. சி வளர்ந்தது, இயந்திர யுகத்தின் முடிவில் இயந்திரம். ஜனவரி 3,1969 அன்று, கிரேக்க இயக்க சிற்பி டாகிஸ், நண்பர்களின் ஆதரவுடன், கண்காட்சியில் இருந்து தனது படைப்புகளை அகற்றினார். டெலி-சிற்பம் (1960) என்ற படைப்பு 1963 ஆம் ஆண்டில் எம். ஓ. எம். ஏ ஆல் வாங்கப்பட்டாலும், அதன் நிரந்தர சேகரிப்புக்கு சொந்தமானது என்றாலும், கண்காட்சிக்கு ஒரு படைப்பைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் அருங்காட்சியகத்தின் ஆலோசனை இல்லாததால் டாகிஸ் அதிருப்தி அடைந்தார், இது அவரது தற்போதைய கலை நடைமுறையை போதுமான அளவு பிரதிநிதித்துவப்படுத்தவில்லை என்று அவர் கருதினார். கலைஞர் தனது படைப்புகளை அருங்காட்சியகத்தின் சிற்பத் தோட்டத்திற்கு எடுத்துச் சென்று, அருங்காட்சியக அதிகாரிகளிடமிருந்து தனது படைப்புகள் கண்காட்சியில் இருந்து திரும்பப் பெறப்படும் என்று உறுதிப்படுத்தும் வரை அங்கேயே இருந்தார். இந்த சம்பவம் செல்சியா ஹோட்டலில் நடைபெற்ற தொடர்ச்சியான கூட்டங்களுக்கு வழிவகுத்தது, அதில் டாகிஸின் நடவடிக்கையை ஆதரித்த குழு கலை சமூகத்தின் அரசியல் மற்றும் சமூக பொறுப்பு தொடர்பான பிரச்சினைகள் குறித்து விவாதித்தது. இந்த குழுவில் டாகிஸ், அமெரிக்க இயக்க சிற்பி வென்-யிங் சாய், ஜெர்மன் கருத்தியல் கலைஞர் ஹான்ஸ் ஹாக், அமெரிக்க எழுத்தாளர் மற்றும் சுயாதீன கண்காணிப்பாளர் வில்லோபி ஷார்ப், பனிச்சரிவு லிசா பியர் இணை நிறுவனர், அமெரிக்க கலைஞரும் கிராமக் குரல் கலை விமர்சகருமான ஜான் பெர்ரோல்ட் மற்றும் அமெரிக்க குறைந்தபட்ச கலைஞர் கார்ல் ஆண்ட்ரே ஆகியோர் அடங்குவர். ஜனவரி 28,1969 அன்று, ஏ. டபிள்யூ. சி மோமாவின் இயக்குனர் பேட்ஸ் லோரிக்கு 13 கோரிக்கைகளின் பட்டியலை வழங்கியது. 1970 ஆம் ஆண்டில், வியட்நாம் போர் ஆர்ப்பாட்டங்களின் போது காவல்துறையினரால் கொல்லப்பட்ட பல்கலைக்கழக மாணவர்கள் கொல்லப்பட்டதைக் கண்டித்து ஏ. டபிள்யூ. சி ஒரு கலை வேலைநிறுத்தத்தை ஏற்பாடு செய்தது. 13 கோரிக்கைகள் லோரிக்கு ஏ. டபிள்யூ. சி சமர்ப்பித்த 13 கோரிக்கைகள் பின்வருமாறுஃ அருங்காட்சியகம் பிப்ரவரியில் "கலைஞர்களுக்கும் சமூகத்திற்கும் அருங்காட்சியகத்தின் உறவு" என்ற தலைப்பில் ஒரு பொது விசாரணையை நடத்த வேண்டும், இது பொது விசாரணைகளுக்கான அங்கீகரிக்கப்பட்ட நடைமுறை விதிகளுக்கு இணங்க வேண்டும். அருங்காட்சியகத்தின் ஒரு பகுதி, கறுப்பின கலைஞர்களின் வழிகாட்டுதலின் கீழ், கறுப்பின கலைஞர்களின் சாதனைகளைக் காண்பிப்பதற்காக அர்ப்பணிக்கப்பட வேண்டும். அருங்காட்சியகத்தின் செயல்பாடுகள் கருப்பு, ஸ்பானிஷ் மற்றும் பிற சமூகங்களுக்கும் விரிவுபடுத்தப்பட வேண்டும். இந்த குழுக்கள் அடையாளம் காணக்கூடிய கண்காட்சிகளையும் இது ஊக்குவிக்க வேண்டும். கண்காட்சிகளை ஏற்பாடு செய்ய ஆண்டுதோறும் கண்காணிப்பு பொறுப்புகளைக் கொண்ட கலைஞர்களின் குழு அமைக்கப்பட வேண்டும். அருங்காட்சியகம் இரண்டு மாலைகளில் நள்ளிரவு வரை திறந்திருக்க வேண்டும் மற்றும் நுழைவு எல்லா நேரங்களிலும் இலவசமாக இருக்க வேண்டும். கலைஞர்கள் தங்கள் படைப்புகளின் கண்காட்சிக்கு வாடகை கட்டணத்தை செலுத்த வேண்டும். அருங்காட்சியகத்தின் நிரந்தர சேகரிப்புகளில் ஒன்றைத் தவிர வேறு எந்த கண்காட்சியிலும் அருங்காட்சியகத்திற்குச் சொந்தமான ஒரு படைப்பைக் காட்ட மறுப்பதற்கான ஒரு கலைஞரின் உரிமையை அருங்காட்சியகம் அங்கீகரிக்க வேண்டும். பதிப்புரிமைச் சட்டம் மற்றும் முன்மொழியப்பட்ட கலை வருமானச் சட்டம் குறித்து அருங்காட்சியகம் தனது நிலைப்பாட்டை அறிவிக்க வேண்டும். கலைஞர்களுக்கு அவர்களின் சட்ட உரிமைகள் குறித்து தெரிவிக்கவும் இது தீவிர நடவடிக்கைகளை எடுக்க வேண்டும். அருங்காட்சியகத்தில் கலைஞர்களின் பதிவேடு நிறுவப்பட வேண்டும். பதிவுசெய்ய விரும்பும் கலைஞர்கள் தங்கள் படைப்புகளின் ஆவணங்களை, புகைப்படங்கள், செய்தி துணுக்குகள் போன்ற வடிவங்களில் அருங்காட்சியகத்திற்கு வழங்க வேண்டும், மேலும் இந்த பொருள் ஏற்கனவே உள்ள கலைஞர்களின் கோப்புகளில் சேர்க்கப்பட வேண்டும். அருங்காட்சியகத்திற்கு வெளியே உள்ள இடங்களில் தனித்துவமான சுற்றுச்சூழல் நிலைமைகள் தேவைப்படும் சோதனை படைப்புகளை அருங்காட்சியகம் காட்சிப்படுத்த வேண்டும். அருங்காட்சியகத்தின் ஒரு பகுதி காட்சியகங்கள் இல்லாத கலைஞர்களின் படைப்புகளை காட்சிப்படுத்த நிரந்தரமாக அர்ப்பணிக்கப்பட வேண்டும். தொழில்நுட்பப் பணிகளின் நிறுவல் மற்றும் பராமரிப்பைக் கையாளத் தகுதியுள்ள நபர்களை அருங்காட்சியகம் அதன் ஊழியர்களில் சேர்க்க வேண்டும். கலைஞர்களுடனான அதன் நடவடிக்கைகளால் எழும் எந்தவொரு குறைகளையும் கையாள அருங்காட்சியகம் ஒரு பொறுப்பான நபரை நியமிக்க வேண்டும். அடுத்தடுத்த செயல்பாடுகள் ஏ. டபிள்யூ. சி. யின் 13 கோரிக்கைகளைப் பெற்ற பிறகு, ஏ. டபிள்யூ. சி. யின் கலைஞர் பிரதிநிதிகளுடன் எம்ஓஎம்ஏ சந்தித்து ஒரு உரையாடலை நடத்தியது, அது பகிரங்கமாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது. எவ்வாறாயினும், "கலைஞர்களுக்கும் சமூகத்திற்கும் அருங்காட்சியகத்தின் உறவு" என்ற தலைப்பில் ஒரு பொது விசாரணையை நடத்த வேண்டும் என்ற கோரிக்கை போன்ற ஏ. டபிள்யூ. சி. யின் குறிப்பிட்ட கோரிக்கைகள் அனைத்தையும் நிறைவேற்ற லோரி மற்றும் மோமா மறுத்துவிட்டனர். அருங்காட்சியகத்தின் முன் பல ஆர்ப்பாட்டங்களை ஏற்பாடு செய்த பிறகு, குழு 10 ஏப்ரல் 1969 அன்று நியூயார்க் ஸ்கூல் ஆஃப் விஷுவல் ஆர்ட்ஸில் ஒரு திறந்த விசாரணையை நடத்தியது. இந்த நிகழ்வுக்கு "அருங்காட்சியக சீர்திருத்தம் மற்றும் கலைத் தொழிலாளர்கள் கூட்டணியின் திட்டத்தை நிறுவுவது குறித்து கலைத் தொழிலாளர்களின் திட்டம் என்னவாக இருக்க வேண்டும்" என்று மறுபெயரிடப்பட்டது. சுமார் முந்நூறு கலைஞர்கள் மற்றும் நியூயார்க் கலை சமூகத்தின் உறுப்பினர்கள் இந்த விசாரணையில் கலந்து கொண்டனர். எம்ஓஎம்ஏவிடம் முன்வைக்கப்பட்ட ஆரம்ப கோரிக்கைகள் திறந்த விசாரணையின் போது உருவாக்கப்பட்ட பெரிய குழுவிற்குள் விவாதிக்கப்பட்டன, பின்னர் அனைத்து நியூயார்க் அருங்காட்சியகங்களுக்கும் சுத்திகரிக்கப்பட்டு உரையாற்றப்பட்டன. கலைஞர்களும் விமர்சகர்களும் பின்னர் கலைஞர்களின் உரிமைகள், அருங்காட்சியகக் கொள்கை மற்றும் வியட்நாம் போர் உள்ளிட்ட பரந்த அரசியல் பிரச்சினைகள் உள்ளிட்ட பல்வேறு சர்ச்சைக்குரிய விஷயங்களை விவாதித்தனர். அக்டோபர் 15,1969 அன்று, ஏ. டபிள்யூ. சி வெற்றிகரமாக "வியட்நாமில் போரை முடிவுக்குக் கொண்டுவருவதற்கான கலைத் தடை" ஒன்றை ஏற்பாடு செய்தது. மோமா, விட்னி அருங்காட்சியகம், யூத அருங்காட்சியகம் மற்றும் ஏராளமான வணிக கலைக்கூடங்கள் அன்று மூடப்பட்டன. பெருநகர அருங்காட்சியகம் மற்றும் குகென்ஹெய்ம் அருங்காட்சியகம் இணங்கவில்லை, இருப்பினும், ஏ. டபிள்யூ. சி. யின் அழுத்தத்தின் கீழ், பெருநகரம் அதன் அமெரிக்க ஓவியம் மற்றும் சிற்பக் கண்காட்சியைத் திறப்பதை ஒத்திவைத்தது, அதே நேரத்தில் குகென்ஹெய்ம் முற்றுகையிடப்பட்டது. கூட்டணியின் நடவடிக்கைகள் இறுதியில் அருங்காட்சியகங்கள் கலைஞர்களுடன் எவ்வாறு தொடர்பு கொள்கின்றன என்பதில் மாற்றங்களுக்கு வழிவகுத்தன, இது கூட்டணியின் குறுகிய மூன்று ஆண்டு இருப்பு இருந்தபோதிலும் நீடித்ததாகக் கருதப்படும் கலை உலகிற்கு ஒரு பங்களிப்பாகும். 1971 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் ஏ. டபிள்யூ. சி அதன் செயல்பாடுகளை நிறுத்தியது. குறிப்பிடத்தக்க முன்னாள் உறுப்பினர்கள் கார்ல் ஆண்ட்ரே ஃபிரடெரிக் கோட்டை பஹ்மான் ஃபார்மன் (காட்சி கலைஞர், கிராஃபிட் டிசைனர், கிராஃபிட்டி கலைஞர்) லியோன் கோலப் டான் கிரஹாம் ஹான்ஸ் ஹாக் ஜான் ஹென்ட்ரிக்ஸ் ஃபிராங்க் ஹெவிட் லியாண்ட்ரோ காட்ஸ் டேவிட் லீ நவோமி லெவின் லூசி லிப்பர்ட் லீ லோசானோ லென் லை ஹோவர்டேனா பிண்டெல் இர்விங் பெட்லின் ஃபெய்த் ரிங்கோல்ட் டோனி ஷஃப்ராசி சேத் சீகெலாப் நான்சி ஸ்பெரோ டாகிஸ் வென்-யிங் சாய் ஹோலிஸ் ஃப்ராம்ப்டன் கிரிகோரி பேட்ட்காக் கென் ஜேக்கப்ஸ் ஜூடி வலெண்டா (மோமா பதிவாளர்) ஆலன் வேகா குறிப்புகள் 1. http://nvdatabase.swarthmore.edu/content/art-workers-coalition-demonstrates-artists-rights-1969 2. http://primaryinformation.org/files/FOH.pdf 3. http://www.leftmatrix.com/artworkerscolist.html 4 கலைச்சொற்கள்ஃ 60 மற்றும் 70 களில் சொற்பொழிவு. பக்கம் 121, ஜீன் சீகல் 5. அமைதிக்காக கொல்லுங்கள்ஃ வியட்நாம் போருக்கு எதிரான அமெரிக்க கலைஞர்கள். மத்தேயு இஸ்ரேல் 6. காட்சியின் சக்திஃ நவீன கலை அருங்காட்சியகத்தில் கண்காட்சி நிறுவல்களின் வரலாறு. மேரி அன்னே ஸ்டானிஸ்சேவ்ஸ்கி எம்ஐடி பிரஸ், 1998-கலை-371 பக்கங்கள், ப. 108 மேலும் வாசிப்பு கலைத் தொழிலாளர்கள் கூட்டணி 'திறந்த விசாரணை' மற்றும் 'ஆவணங்கள்' ஆன்லைன் பிரான்சிஸ் ஃப்ராஸினா, மேயர் ஷாபிரோவின் சாய்ஸ்ஃ மை லாய், குர்னிகா, மோமா அண்ட் தி ஆர்ட் லெஃப்ட், 1969-70, "ஜர்னல் ஆஃப் கன்டெம்பரரி ஹிஸ்டரி, தொகுதி. 30, இல்லை. 3. (ஜூலை, 1995), பக். 481-511 மற்றும் தொகுதி. 30 இல்லை. 4 (அக்டோபர், 1995), pp. 705-728. ஜூலியா பிரையன்-வில்சன், கலைத் தொழிலாளர்கள்ஃ வியட்நாம் போர் சகாப்தத்தில் தீவிர நடைமுறை, (பெர்க்லி, லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ், லண்டன்ஃ கலிபோர்னியா பல்கலைக்கழகம் பிரஸ், 2009). ஆலன் டபிள்யூ. மூர், "கலைஞர்களின் கூட்டங்கள்ஃ நியூயார்க்கில் கவனம் செலுத்துங்கள், 1975-2000", நவீனத்துவத்திற்குப் பிறகு கூட்டுவாதம்ஃ 1945 க்குப் பிறகு சமூக கற்பனையின் கலை, பதிப்பு. பிளேக் ஸ்டிம்சன் மற்றும் கிரெக் ஷோலெட் (மினியாபோலிஸ்ஃ மினசோட்டா பிரஸ் பல்கலைக்கழகம், 2007), 192-221. கிர்ஸ்டன் ஃபோர்கேர்ட், "தி ஆர்ட் வொர்க்கர்ஸ் கோலிஷன் (மறுபரிசீலனை செய்யப்பட்டது): பங்கேற்க ஒரு அழைப்பு", ஜர்னல் ஆஃப் எஸ்தெடிக்ஸ் அண்ட் புராட்டஸ்ட், 5. சோனியா எஸ். பிராகா, "கலைத் தொழிலாளர்கள் கூட்டணி", அனிமா இ டெர்ரா, எண். 1, ஏப்ரல், 2012, பக். 246-274 (இத்தாலியன்). பட்டியலில் சேர்க்கப்பட்டதை விளக்குவதற்காக மோமாவில் பதிவாளராக ஜூடி வலெண்டாவை ஆவணப்படுத்துதல்ஃ [PDF] ஹெக்டர் குய்மார்ட்-மோமா https://www.moma.org/./MOMA_1970_Jan-Jun. தொழில்நுட்ப வரம்புகள் மற்றும் பௌஹாஸின் இயந்திர வயது அழகியலின் குறைந்து வரும் செல்வாக்கு பற்றிய நவீன கலை அருங்காட்சியகம். அவரது கட்டிடங்கள். கண்காட்சி தளபாடங்கள் மற்றும் பொருட்களை வைத்திருக்கும் காட்சியகங்களின் வரிசையாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. யார்க்; நவீன கலை அருங்காட்சியகம், நியூயார்க்; திறமையான பதிவிற்காக ஆர்க்கைவ்ஸ் டி பாரிஸ் மற்றும் ஜூடி வாலெண்டா; முழு கட்டுரை வலை மேற்கோள்ஃ நியூயார்க் நகரில் 1969 நிறுவனங்கள் 1971 நியூயார்க்கில் கலைக்கப்பட்டன (மாநிலம்) 1969 இல் நிறுவப்பட்ட கலை அமைப்புகள் 20 ஆம் நூற்றாண்டில் கலைக்கப்பட்டன 1971 இல் நிறுவப்பட்ட அமெரிக்க கலைஞர் குழுக்கள் மற்றும் நியூயார்க் நகரத்தை தளமாகக் கொண்ட கூட்டு கலை அமைப்புகள்