Stalking the Billion-Footed Beast
"ஸ்டால்கிங் தி பில்லியன்-ஃபூட் பீஸ்ட்" என்பது டாம் வோல்ஃப் எழுதிய ஒரு கட்டுரையாகும், இது ஹார்பர்ஸ் இதழின் நவம்பர் 1989 இதழில் அமெரிக்க இலக்கிய ஸ்தாபனம் யதார்த்தவாதத்திலிருந்து பின்வாங்குவதை விமர்சித்தது. பின்னணி ரோலிங் ஸ்டோன் இதழில் சீரியல் செய்யப்பட்ட பிறகு, வோல்ஃப்பின் முதல் நாவலான தி பான்ஃபயர் ஆஃப் தி வேனிட்டீஸ் 1987 இல் வெளியிடப்பட்டது. நாவலுக்கு முன்பு, வோல்ஃப் ஒரு பத்திரிகையாளராகவும், புனைகதை அல்லாத புத்தகங்களின் எழுத்தாளராகவும் தனது வாழ்க்கையை உருவாக்கினார். வோல்ஃப் "நியூ ஜர்னலிசம்" என்ற புனைகதை அல்லாத பாணியின் முன்னோடியாக இருந்தார், இது காட்சி, உரையாடல், கதைகளின் பாடங்களிலிருந்து முதல் நபர் பார்வை மற்றும் அன்றாட வழக்கத்தின் நிமிட விவரங்களை பதிவு செய்தல் போன்ற புதுமையான நுட்பங்களை பெரிதும் நம்பியிருந்தது. தனது நாவலான பான்ஃபயர் ஆஃப் தி வேனிட்டீஸில், வோல்ஃப் தனது பத்திரிகையில் பல எழுத்து நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தினார், ஆனால் இந்த முறை வோல்ஃப் ஒரு "கற்பனை நாவல்" என்று அழைத்ததைச் சொல்ல (நாவல் பாரம்பரியமாக புனைகதையைக் குறிக்கிறது, எனவே தேவையற்றது என்றாலும், வோல்ஃப்பின் "நியூ ஜர்னலிசம்" சில நேரங்களில் புனைகதை அல்லாத நாவல்கள் என்று விவரிக்கப்பட்டது). கூடுதலாக, 1980 களில் நியூயார்க் நகரத்தின் ஆவியைப் பிடிக்க வோல்ஃப் பான்ஃபயரில் புறப்பட்டார். இந்த புத்தகம் வணிக ரீதியாக வெற்றி பெற்றது, நியூயார்க் டைம்ஸ் சிறந்த விற்பனையாளராக மாறியது மற்றும் விமர்சன ரீதியான பாராட்டைப் பெற்றது. தனது ஹார்பரின் கட்டுரையில், வோல்ஃப் (அந்த நேரத்தில் பத்திரிகையின் பங்களிப்பு ஆசிரியர்) அமெரிக்க எழுத்தாளர்கள் எர்னஸ்ட் ஹெமிங்வே, வில்லியம் ஃபாக்னர் மற்றும் ஜான் ஸ்டெய்ன்பெக் போன்ற அமெரிக்க இலக்கியத்தின் மாபெரும் எழுத்தாளர்களின் எழுத்துக்களில் காணப்படும் யதார்த்தவாதத்தின் பாரம்பரியத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் இருந்ததாக வாதிடுகிறார். வோல்ஃப் தனது கருத்தை விளக்க தனது சொந்த எழுத்தைப் பயன்படுத்துகிறார்ஃ அவர் தி எலக்ட்ரிக் கூல்-எய்ட் ஆசிட் டெஸ்ட் எழுதியபோது, ஒரு நாவலாசிரியர் ஹிப்பி இயக்கத்தைப் பற்றி ஒரு சிறந்த கற்பனைக் கதையை எழுதுவார் என்று அவர் எதிர்பார்த்தார்; 60 மற்றும் 70 களில் நகரங்களில் நடந்த இன மோதல்களைப் பற்றி ரேடிக்கல் சிக் & மவு-மவுயிங் தி ஃப்ளாக் கேச்சர்ஸ் எழுதிய பிறகு, சிறந்த நாவல்கள் இதைப் பின்பற்றும் என்று அவர் எதிர்பார்த்தார்; தி ரைட் ஸ்டஃப்பிற்குப் பிறகு, அவர் விண்வெளி வீரர்கள் மற்றும் நாசாவைப் பற்றி ஒரு நாவலை எதிர்பார்த்தார். தனது ஆச்சரியத்திற்கு, இந்த கலாச்சார இயக்கங்களைப் பற்றிய சிறந்த நாவல்கள் ஒருபோதும் வரவில்லை என்று வோல்ஃப் கூறுகிறார்ஃ வெளியீட்டாளர்கள், "இளம் நாவலாசிரியர்களின் அணுகுமுறைக்காக பில்லியன் அடி நகரத்தை ஸ்கேன் செய்யும் தெர்மோபேன் கண்ணாடி சுவர்களில் தங்கள் மூக்கை அழுத்தினால், நிச்சயமாக, இன மோதல்கள், ஹிப்பி இயக்கம், புதிய இடது, வோல் ஸ்ட்ரீட் ஏற்றம், பாலியல் புரட்சி, வியட்நாமில் போர் ஆகியவற்றின் பெரிய நாவல்களை அவர்களுக்குக் கொண்டு வருவார்கள். ஆனால் அத்தகைய உயிரினங்கள் இனி இல்லை என்று தோன்றியது. இந்த விஷயத்தின் விசித்திரமான உண்மை என்னவென்றால், தீவிரமான இலக்கிய லட்சியங்களைக் கொண்ட இளைஞர்கள் பெருநகரத்திலோ அல்லது சமகால வாழ்க்கையின் வேறு எந்த பெரிய, வளமான துண்டுகளிலோ ஆர்வம் காட்டவில்லை ". வோல்ஃப் யதார்த்தவாதத்திலிருந்து பிளவுபடுவதை 1960 இல் குறிப்பிடுகிறார்; அதன் பிறகு இலக்கிய ஸ்தாபனம் அபத்தமான நாவல்கள், மந்திர யதார்த்தவாதம், மினிமலிசம், பின்நவீனத்துவவாதம் மற்றும் வெளிநாட்டு எழுத்தாளர்கள், "புதிய இனத்தின் கடவுள்கள்" என்று மாறியது. மிலன் குந்தேரா, ஜார்ஜ் லூயிஸ் போர்ஜஸ், சாமுவேல் பெக்கெட், விளாடிமிர் நபோகோவ், ஹரோல்ட் பிண்டர், இத்தாலோ கால்வினோ மற்றும் கேப்ரியல் கார்சியா மார்க்வெஸ் ஆகியோரை வோல்ஃப் இந்த புதிய ஆர்வத்திற்கு எடுத்துக்காட்டுகளாகக் குறிப்பிடுகிறார். வோல்ஃப் இந்த போக்குகளை நாவல் பொருத்தமற்ற நிலைக்குச் செல்வதாக பார்க்கிறார். எழுத்தாளர்கள் யதார்த்தவாதத்திற்குத் திரும்ப வேண்டும் என்று வோல்ஃப் முடிக்கிறார், "புனைகதை எழுத்தாளர்கள் வெளிப்படையானதை எதிர்கொள்ளத் தொடங்கவில்லை என்றால், இருபதாம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் இலக்கிய வரலாறு பத்திரிகையாளர்கள் அமெரிக்க வாழ்க்கையின் செழுமையை தங்கள் களமாக எடுத்துக் கொண்டது மட்டுமல்லாமல், இலக்கியத்தின் உயர்ந்த நிலத்தையும் கைப்பற்றினர் என்பதைப் பதிவு செய்யும்". எதிர்வினை மற்றும் விமர்சனம் வொல்ஃப்பின் கட்டுரை எழுத்தாளர்கள், இலக்கிய விமர்சகர்கள் மற்றும் பத்திரிகையாளர்கள் மத்தியில் சலசலப்பை ஏற்படுத்தியது. கட்டுரை வெளியான மூன்று மாதங்களுக்குப் பிறகு, எழுத்தாளர் ராபர்ட் டவர்ஸ் தி நியூயார்க் டைம்ஸில் எழுதினார், "டாம் வோல்ஃப்பின் அறிக்கையை விட ஒரு சிறிய இதழில் இலக்கியக் குளத்தில் ஒரு பெரிய ஸ்ப்லாஷ் செய்த ஒரு கட்டுரையை என்னால் நினைவுகூர முடியவில்லை". கட்டுரைக்குப் பிறகு பல மாதங்களுக்கு, வோல்ஃப் தொலைக்காட்சியிலும் விரிவுரை சுற்றிலும் தோன்றி தனது ஆய்வறிக்கையை பாதுகாத்து விவாதித்தார். சில விமர்சகர்கள் வோல்ஃப் உடன் உடன்பட்டாலும், மற்றவர்கள் அவரது கட்டுரையில் பிரச்சினையை எடுத்துக் கொண்டனர், மற்ற எழுத்தாளர்கள் தன்னைப் போலவே இருக்க வேண்டும் என்று அவர் அடிப்படையில் வாதிட்டார் என்று கூறினார். வோல்ஃப் விமர்சித்த புத்தகங்களை பல எழுத்தாளர்கள் எழுதியிருந்தாலும், டான் டெலில்லோ அல்லது ஜான் லெ கார், லூயிஸ் எர்ட்ரிச் அல்லது டோனி மோரிசன் போன்ற எண்ணற்ற எழுத்தாளர்கள் யதார்த்தவாதத்தை எழுதி விமர்சன ரீதியாக பாராட்டப்பட்டனர் என்றும் விமர்சகர்கள் குறிப்பிட்டனர். தி டைம்ஸ் இந்த கட்டுரையை "இரண்டு பகுதிகளைக் கணக்கிடப்பட்ட ஆத்திரமூட்டலுடன் ஒரு பகுதி தீவிரமான வாதம்" என்று விவரித்தது, இந்த கட்டுரை பான்ஃபயர் ஆஃப் தி வேனிட்டிஸ் பற்றிய விவாதத்தைத் தொடர (மற்றும் விற்பனையை அதிகரிக்க) உதவியது என்று குறிப்பிட்டது. மற்றவர்கள் முற்றிலும் நிராகரித்தனர், எழுத்தாளர் ஜிம் ஹாரிசன் வோல்ஃப்பின் கருத்துக்கள் "ஒரு புதிய, வெள்ளை உடையில் கலையின் பாபிட்ரி" என்று கருத்து தெரிவித்தார். 1998 ஆம் ஆண்டின் ஏ மேன் இன் ஃபுல் மற்றும் 2004 ஆம் ஆண்டின் ஐ ஆம் சார்லோட் சிம்மன்ஸ் ஆகிய "கற்பனை நாவல்கள்" வகைகளில் வோல்ஃப் பின்னர் படைப்புகளை எழுதினார். இந்த கட்டுரை வோல்ஃப் மற்றும் பிற முக்கிய இலக்கிய பிரமுகர்களுக்கு இடையே ஒரு சண்டையைத் தொடங்கியது, அது ஒருபோதும் முடிவடையவில்லை. 2000 ஆம் ஆண்டில், ஜான் இர்விங், ஜான் அப்டைக் மற்றும் நார்மன் மெய்லர் ஆகியோரை அவர் தனது நாவல்களை விமர்சித்ததற்கு பதிலளிக்கும் விதமாக "மூன்று அடிமைகள்" என்று அழைத்தார். உதாரணமாக, இர்விங், வோல்ஃப்பின் படைப்புகளை "யாக்" மற்றும் "பத்திரிகையாளர் மிகைப்படுத்தல்" என்று நிராகரித்தார். இதேபோன்ற பெயர்-அழைப்பு ஐ ஆம் சார்லோட் சிம்மன்ஸ் வெளியீட்டைச் சூழ்ந்தது. இந்த கட்டுரை ஜொனாதன் ஃப்ரான்சனின் "பெர்ச்சான்ஸ் டு ட்ரீம்" என்ற கட்டுரையிலும் மேற்கோள் காட்டப்பட்டு விமர்சிக்கப்பட்டது. மேலும் காண்க நாவலின் மரணம் நாவலின் இறப்பு குறிப்புகள் மேலும் வாசிப்பு வெளிப்புற இணைப்புகள் டாம் வோல்ஃப் எழுதிய பில்லியன்-ஃபூட் பீஸ்ட் பி. டி. எஃப் கட்டுரைகள் இலக்கியம் பற்றி ஹார்பரின் இதழ் கட்டுரைகள் 1989 கட்டுரைகள்