Liz Phillips
லிஸ் பிலிப்ஸ் (பிறப்பு 1951) ஒலி கலை மற்றும் ஊடாடும் கலையில் நிபுணத்துவம் பெற்ற ஒரு அமெரிக்க கலைஞர் ஆவார். ஊடாடும் ஒலி சிற்பத்தின் வளர்ச்சியில் ஒரு முன்னோடியான பிலிப்ஸின் நிறுவல்கள் உயிருள்ள வடிவங்கள் தொடர்பாக மின்னணு ஒலியின் சாத்தியக்கூறுகளை ஆராய்கின்றன. விட்னி மியூசியம் ஆஃப் அமெரிக்கன் ஆர்ட், சான் பிரான்சிஸ்கோ மியூசியம் ஆஃப் மாடர்ன் ஆர்ட், ஸ்போலெட்டோ ஃபெஸ்டிவல் யு. எஸ். ஏ, வாக்கர் ஆர்ட் சென்டர், ஆர்ஸ் எலக்ட்ரானிகா, ஜேக்கப் தலையணை, தி கிச்சன் மற்றும் கிரியேட்டிவ் டைம் உள்ளிட்ட பல்வேறு முக்கிய அருங்காட்சியகங்கள், மாற்று இடங்கள், திருவிழாக்கள் மற்றும் பிற இடங்களில் அவரது படைப்புகள் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளன. பிலிப்ஸின் ஒத்துழைப்புகளில் நாம் ஜூன் பைக் மற்றும் மெர்ஸ் கன்னிங்ஹாம் டான்ஸ் கம்பெனி ஆகியவற்றுடன் துண்டுகள் அடங்கும், மேலும் அவரது படைப்புகள் கிளீவ்லேண்ட் ஆர்கெஸ்ட்ரா, ஐபிஎம் மற்றும் உலக நிதி மையத்தால் வழங்கப்பட்டுள்ளன. அவர் பெரும்பாலும் பிற ஆரம்பகால அமெரிக்க ஒலி கலைஞர்களான பவுலின் ஒலிவரோஸ், ஜான் கேஜ் மற்றும் மேக்ஸ் நியூஹாஸ் ஆகியோருடன் தொடர்புடையவர் மற்றும் காட்சிப்படுத்தப்படுகிறார். ஆரம்பகால வாழ்க்கை மற்றும் கல்வி லிஸ் பிலிப்ஸ் 1951 இல் நியூ ஜெர்சியில் பிறந்தார். இயற்கையில் குழந்தைப் பருவ அனுபவங்கள், குறிப்பாக அவர் வளர்ந்த இடத்திற்கு அருகிலுள்ள ஹட்சன் ஆற்றின் குறுக்கே, ஒலி, நீர் மற்றும் விண்வெளி மீதான அவரது ஆர்வத்தை உருவாக்கியது என்று பிலிப்ஸ் கூறியுள்ளார். ஒரு கட்டத்தில், அவர் "கலை உருவாக்குவதற்கும் இயற்கையைப் படிப்பதற்கும் இடையில் கிழிந்தார்". நியூயார்க்கின் அருங்காட்சியகங்களில் கலைக்கான ஆரம்பகால வெளிப்பாடு, முந்தையதைத் தொடர அவரை நம்ப வைத்தது, இருப்பினும் பிந்தையது மீதான அவரது தீவிர ஆர்வம் அவரது வாழ்க்கை முழுவதும் பிலிப்ஸின் படைப்புகளில் ஒரு நிலையான நூலாகவே உள்ளது. அவர் 1969 ஆம் ஆண்டில் பென்னிங்டன் கல்லூரியில் சேரத் தொடங்கினார், அங்கு அவர் கோரா கோஹன், பாட் ஆடம்ஸ், பிலிப்ஸ் வோஃபோர்ட், கருவி தயாரிப்பாளர் குன்னார் ஷோன்பெக், ஜோயல் சதாபே மற்றும் தாமஸ் ஸ்டான்டிஷ் ஆகியோருடன் படித்தார். 1973 ஆம் ஆண்டில் இசை மற்றும் கலைத் துறைகளில் பி. ஏ. பட்டம் பெற்றார். 1969 ஆம் ஆண்டிலேயே, பிலிப்ஸ் ஏற்கனவே ஒரு அணுகுமுறையை உருவாக்கிக் கொண்டிருந்தார், அவர் பல தசாப்தங்களாக வேலை மற்றும் டஜன் கணக்கான முக்கிய துண்டுகளை தொடர்ந்து விரிவுபடுத்தினார். அவரது யோசனை, அவர் 1971 இல் எழுதினார், "மனித தொடர்புகளால் இடத்தின் அமைப்பு வரையறுக்கப்பட்ட ஒரு புதிய வகையான சுற்றுச்சூழல் இடத்தை உருவாக்குவது". அந்த நேரத்தில், பிலிப்ஸ் சமூக உணவுச் செயல்பாட்டைச் சுற்றி கட்டமைக்கப்பட்ட ஒலி சூழல்களுக்கு பெயர் பெற்றவர். பிலிப்ஸ் இரவு உணவு மேசையை "கம்பி" செய்வார், இதன் விளைவாக வரும் சமிக்ஞைகளை ட்யூன் செய்யப்பட்ட ஆஸிலேட்டர்களின் கலவையைப் பயன்படுத்தி செயலாக்குவார், இதன் விளைவாக பங்கேற்பாளர்களின் இரவு உணவால் உருவாக்கப்பட்ட ஒலி வடிவங்களுக்கு பதிலளிக்கும் மின்னணு ஒலி அமைப்பு உருவாகிறது. "ஒலி கட்டமைப்புகளை உருவாக்க நான் மின்காந்த புலங்களைப் பயன்படுத்துகிறேன், அங்கு மக்கள் உண்மையில் சுற்றில் மின்னணு கூறுகளாக மாறுகிறார்கள்" என்று 1970 களின் முற்பகுதியில் வளர்ந்து வரும் ஊடகங்கள் மற்றும் சைபர்நெடிக் கலை பற்றிய விவாதத்திற்கு ஒரு முக்கியமான தளமாக இருந்த ஆரம்பகால வீடியோ கலை இதழான ரேடிக்கல் சாப்ட்வேர் பக்கங்களில் அவர் எழுதினார். எனவே, களத்தில் மக்களின் கூட்டு இருப்பு மற்றும் இயக்கம் ஆடியோ பதில்களுக்கு ஊட்டமளிக்கிறது. பங்கேற்பாளர்களின் மொத்த செயல்கள் மற்றும் உறவுகளுக்கு பதிலளிக்கும் வகையில் தொனிகள் உள்ளன. மக்கள் தாங்களாகவே, மற்றவர்களுடன் தொடர்பு கொள்வதன் மூலம் மட்டுமே உணரக்கூடிய ஒலி கட்டமைப்புகள். புதிய பின்னூட்டத்துடன், ஆடியோ மற்றும் இயக்கவியல் வடிவங்கள் உருவாகின்றன ". தீவிர மென்பொருளின் பக்கங்களில் பிலிப்ஸ் சேர்க்கப்பட்டிருப்பது ஆரம்பகால வீடியோ கலைக் காட்சியுடன் அவரது பாசத்தையும் நெருக்கத்தையும் குறிக்கிறது. 1970 ஆம் ஆண்டில், பிலிப்ஸ் சவுண்ட் ஸ்ட்ரக்சர்ஸ் என்ற ஒரு படைப்பை உருவாக்கினார், இது ஒரு கம்பளத்தின் கீழ் வைக்கப்பட்ட உலோகத் துண்டிலிருந்து உருவாக்கப்பட்ட ரேடியோ அதிர்வெண் கொள்ளளவு புலத்தைப் பயன்படுத்திய ஒரு நிறுவலாகும். அறையைச் சுற்றி அமைக்கப்பட்ட ஏஎம் ரேடியோக்களில் இதன் விளைவாக ஒலிகள் எடுக்கப்பட்டு, புலத்தின் வழியாக பங்கேற்பாளர்களின் நுழைவு மற்றும் இயக்கங்கள், அவர்களின் உடல்கள் கடத்திகளாக செயல்படுதல், புலத்தை தரையிறக்குதல் மற்றும் ஒலியை உருவாக்குதல் ஆகியவற்றால் தொடங்கப்பட்டு மாற்றப்பட்டன. பங்கேற்பாளர்கள் களத்தின் மையத்தை நோக்கி நகர்ந்தபோது, ரேடியோக்களிலிருந்து வரும் ஒலியின் அதிர்வெண் அதிகமாகி ஹெட்டோரோடைன்களில் விளைந்தது. இந்த சிக்கலான சூழலின் கலைஞரின் வடிவமைப்பிற்கு முக்கியமானவை தன்னிச்சையான குழு உருவாக்கம் மற்றும் பங்கேற்பாளர்களிடையே விளையாடுவதன் மூலம் திறக்கப்பட்ட முக்கியமான சோனிக் சாத்தியங்கள். 1971 ஆம் ஆண்டில், நவம்பர் 19 அன்று 69 வது காலாட்படை ரெஜிமென்ட் ஆர்மரியில் நடைபெற்ற நியூயார்க்கின் எட்டாவது வருடாந்திர அவந்த் கார்டே விழாவில் பிலிப்ஸ் மின்னணு விருந்தை வழங்கினார். வூடி மற்றும் ஸ்டெய்னா வசுல்கா, யோகோ ஓனோ, வீடியோஃப்ரீக்ஸ், டக்ளஸ் டேவிஸ் ஆகியோரின் படைப்புகளும், ஷுயா அபே மற்றும் நாம் ஜூன் பைக் ஆகியோரால் உருவாக்கப்பட்ட ஆரம்பகால வீடியோ ஒருங்கிணைப்பாளர்களின் பொது அறிமுகங்களும், வீடியோ கலைஞர் எரிக் சீகல் வடிவமைத்தவையும் இந்த விழாவில் இடம்பெற்றன. பிலிப்ஸ் பின்னர் மெர்ஸ் கன்னிங்ஹாம் டான்ஸ் நிறுவனத்தைச் சேர்ந்த நாம் ஜூன் பைக் மற்றும் நடனக் கலைஞர் ராபர்ட் கோவிச் ஆகியோருடன் இணைந்து பணியாற்றினார். 1972 ஆம் ஆண்டில், மன்ஹாட்டனில் உள்ள சவுத் ஸ்ட்ரீட் துறைமுகத்தில் அலெக்சாண்டர் ஹாமில்டன் என்ற ஆற்றுப் படகில் நடைபெற்ற நியூயார்க்கின் ஒன்பதாவது வருடாந்திர அவந்த் கார்டே விழாவில் பிலிப்ஸ் பங்கேற்றார். 1974 ஆம் ஆண்டில், கலைஞர் யோஷி வாடாவுடன் இணைந்து, நியூயார்க்கின் சிராகூஸில் உள்ள எவர்சன் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட்டில் சம் டைம் என்ற தலைப்பில் ஆர். எஃப் புலங்களைப் பயன்படுத்தி பிலிப்ஸ் ஒரு பதிலளிக்கக்கூடிய ஒலி நிறுவலை உருவாக்கினார். நேர்த்தியாக இசைக்கப்பட்ட பேச்சாளர்கள் தங்களுக்குள் நிற்கும் அலைகளை உருவாக்கினர், அவை மக்கள் இடத்தின் வழியாக நகரும்போது மட்டுமே செயல்படுத்தப்பட்டன. இந்த பகுதிக்காக அமைக்கப்பட்ட சிக்கலான பின்னூட்ட அமைப்பு சேமிப்பு மற்றும் தாமதத்தைப் பயன்படுத்துவதையும் உள்ளடக்கியது. ஒலிக் கலைஞர் சார்லி மோரோவின் கூற்றுப்படி, 1974 ஆம் ஆண்டில் சோஹோ வீக்லி நியூஸின் பக்கங்களில் எழுதினார், "சேமிப்பு நேரங்களைத் தேர்ந்தெடுப்பதன் தரம் கவர்ச்சிகரமானது, மேலும் பூமியின் மேலோட்டத்திற்குள் நீண்ட ஆற்றல் அலைகளைப் போலவே அடிப்படை செயல்முறைகளின் உள்ளுணர்வு புரிதலைப் பிரதிபலிக்கிறது". 1977 ஆம் ஆண்டில், நியூயார்க்கில் உள்ள சிட்டி யுனிவர்சிட்டி கிராஜுவேட் சென்டரில் உள்ள பாதசாரி மாலில் சிட்டி ஃப்ளோவை பிலிப்ஸ் தயாரித்தார். இந்த துண்டு வழிப்போக்கர்களின் ஒலிகளையும் அருகிலுள்ள நாற்பத்தி இரண்டாவது தெருவில் உள்ள போக்குவரத்தையும் உள்ளடக்கியது. இந்த துண்டு கவனத்தை ஈர்த்தது மற்றும் தி நியூயார்க்கரின் வழக்கமான "டாக் ஆஃப் தி டவுன்" நெடுவரிசையில் இடம்பெற்றது. 1980 ஆம் ஆண்டில் மினியாபோலிஸில் நடைபெற்ற நியூ மியூசிக் அமெரிக்கா விழாவில், பிலிப்ஸ் விண்ட்ஸ்பனை உருவாக்கினார், இது பல லட்சியமான காற்று-செயல்படுத்தப்பட்ட ஒலி துண்டுகளில் முதன்மையானது. விண்ட்ஸ்பன் பல அனிமோமீட்டர்களின் வரிசையைப் பயன்படுத்தியது, ஒவ்வொன்றும் ஒலிகளை வலுப்படுத்தி மங்கச் செய்கின்றன. அவற்றின் பல இடங்கள் மற்றும் சிக்கலான மின்னணுவியல் நிறுவல் இடத்தில் பங்கேற்பாளர்களின் இயக்கங்களுடன் தொடர்பு கொண்டன, இதன் விளைவாக அடர்த்தியான ட்ரோன்கள் முதல் சுவாசம் போன்ற ஒலிகள் வரை, காற்றின் திசை மற்றும் வேகத்தைப் பொறுத்து. மெதுவான காற்று ஒற்றை தொனி ஒலிகளை விளைவித்தது; வலுவான காற்று பெரிய அளவிலான ஒலிகளை உருவாக்கியது, மணல் குன்றுகளின் உருவாக்கம் மற்றும் இயக்கத்திற்கு ஒத்ததாக கலைஞர் கருதிய ஒரு செயல்பாட்டில் குறிப்புகளின் அடர்த்தியான கொத்துக்களை வடிவமைத்தல், இணைத்தல் மற்றும் மங்கச் செய்தல். விண்ட்ஸ்பனின் இரண்டாவது நிறுவல், நியூயார்க்கில் உள்ள கிரியேட்டிவ் டைம் உடன் இணைந்து, 1981 ஆம் ஆண்டில் கிழக்கு ஆற்றில் பிராங்க்ஸ் ஃபிரான்டியர் டெவலப்மென்ட் கார்ப்பரேஷனால் இயக்கப்படும் மாற்று எரிசக்தி தளத்தில் இருந்தது. இந்த நிறுவல் தளத்தில் ஒரு காற்று விசையாழியைப் பயன்படுத்தியது. பின்னர் காற்று-செயல்படுத்தப்பட்ட துண்டுகளில் செஃபைர் (1984) மற்றும் விட்னி விண்ட்ஸ்பன் ஆகியவை அடங்கும், இது 1985 விட்னி பைனியலில் சேர்க்கப்பட்ட ஒரு ஒலி துண்டு. சான் பிரான்சிஸ்கோ நவீன கலை அருங்காட்சியகத்தில் 1981 ஆம் ஆண்டு நிறுவப்பட்ட சன் ஸ்பாட் என்ற தலைப்பில், கலைஞர் ஒரு "பதிலளிக்கக்கூடிய இடம்" என்று அழைப்பதற்கு மற்றொரு சிக்கலான எடுத்துக்காட்டு, இதில் நேர்த்தியாக ட்யூன் செய்யப்பட்ட ஆர். எஃப் புலங்கள், சுருட்டப்பட்ட செம்பு குழாய்களின் வளைவு மற்றும் கூரையிலிருந்து தொங்கும் வெண்கலத் திரை ஆகியவை அடங்கும். இசையமைப்பாளர் டேவிட் அஹ்ல்ஸ்ட்ரோமின் மதிப்பாய்வின்படி, கலைஞரால் உருவாக்கப்பட்ட கொள்ளளவு புலங்கள் பார்வையாளர் உறுப்பினர்களை இடத்தை சுற்றி நகர்வதன் மூலம் ஒலி புலத்தை மாற்றியமைக்க அனுமதித்தன, "சீன காற்று மணிநேரங்கள், ஒலியின் சிறிய புள்ளிகள், தண்ணீரைப் போல கொட்டும் ஒலியின் அடுக்குகள் மற்றும் ஒரு மில்லியன் சிறிய கிறிஸ்துமஸ் மரம் விளக்குகள் ஒளிரும் மற்றும் அணைக்கப்படும் போன்ற கூர்மையான ஒலியின் மூட்டைகள்" ஆகியவற்றை செயல்படுத்தியது. சன் ஸ்பாட்களின் இரண்டாவது மறு செய்கை 1982 இல் சன்னி வாங்குதலில் நியூபெர்கர் கலை அருங்காட்சியகத்தில் நிறுவப்பட்டது. பிலிப்ஸ் 1988 ஆம் ஆண்டின் வசந்த காலத்தில் விட்னி அருங்காட்சியகத்தில் ஊடாடும் ஒலி சிற்பம் கிராஃபைட் மைதானத்தை நிறுவினார். நிறுவலின் வீடியோ ஆவணப்படுத்தல் பார்வையாளர்கள் சிற்பப் பொருட்களுடன் தொடர்புகொள்வதையும் ஒலிகளை உருவாக்குவதையும் காட்டுகிறது. 1999 ஆம் ஆண்டில் பிலிப்ஸ் நியூயார்க்கில் உள்ள தி கிச்சனில் எக்கோ எவல்யூஷனை காட்சிப்படுத்தினார். அவரது மற்ற படைப்புகளைப் போலவே, பார்வையாளர்களின் பங்கேற்பும் இந்த பகுதியின் வெற்றிக்கு முக்கியமானது, இது விண்வெளியில் பங்கேற்பாளர்களின் இயக்கங்களைக் கண்காணிக்க பல மின்னணு சென்சார்களைப் பயன்படுத்தியது, அவற்றை ஆடியோ ஒலிப்பதிவுடன் ஒரு ஊடாடும் உறவில் வைத்தது, அதே போல் நியான் காட்சி கூறுகள் பிலிப்ஸ் கென் கிரீன்பர்க்குடன் இணைந்து வடிவமைக்கப்பட்டது. 2002 ஆம் ஆண்டில், நியூயார்க்கின் யோன்கர்ஸில் உள்ள ஹட்சன் நதி அருங்காட்சியகத்தில் எக்கோ எவல்யூஷன் மீண்டும் காட்டப்பட்டது. கண்காட்சியுடன் வெளியிடப்பட்ட பட்டியலின் படி, "பார்வையாளர்கள் இந்த இடத்தின் கரையில் நகர்கிறார்கள், கேட்பது, ட்யூனிங் செய்வது, உணர்தல், அதற்குள் அதன் சொந்த சுருக்கமான இருப்பைப் பார்ப்பது. உடலின் இந்த பேய் மனித விகிதாச்சாரத்திற்கு அளவிடப்படுகிறது, ஆனால் ஒவ்வொரு உடலின் எல்லைகளையும் கண்காட்சி இடத்திற்குள் விரிவுபடுத்துவதன் மூலமும் அதை மீறுகிறது. "2010 ஆம் ஆண்டில், பிலிப்ஸ்" நியூயார்க்கின் லெவிஸ்டனில் உள்ள ஆர்ட்பார்க்கில் உள்ள தியேட்டர் நடைபாதையில் 1974 ஆம் ஆண்டில் முதன்முதலில் நிறுவப்பட்ட "பியாண்ட்/இன்" என்ற பகுதியை மீண்டும் வழங்கினார். அசல் நிறுவல் நயாகரா பள்ளத்தாக்கிலிருந்து காற்று மற்றும் நீரின் முன் பதிவு செய்யப்பட்ட ஒலிகளை நம்பியது. நியூயார்க்கின் பஃபேலோவில் உள்ள ஆல்பிரைட்-நாக்ஸ் ஆர்ட் கேலரியில் லாபியில் உள்ள பகுதியை அவர் மறுசீரமைப்பதற்காக, பிலிப்ஸ் ஒரு ஊடாடும் சோனிக் சூழலை உருவாக்க புதுப்பிக்கப்பட்ட தொழில்நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தினார், இதில் நிறுவல் மூலம் பங்கேற்பாளர்களின் இயக்கங்கள் பல்வேறு புள்ளிகளில் நயாகரா நதியிலிருந்து வரும் ஒலிகளில் மாற்றங்களைத் தூண்டுகின்றன. பிலிப்ஸ் ஒரு சுறுசுறுப்பான பயிற்சியை பராமரிக்கிறார். 2012 ஆம் ஆண்டில், நியூயார்க் நகரில் உள்ள ரவுலட்டில் நடந்த ஒரு நிகழ்ச்சியில் முதல் முறையாக காட்டப்பட்ட பியூ என்ற தலைப்பில் ஒரு படைப்பை அவர் அறிமுகப்படுத்தினார். பூட்டோ நடனக் கலைஞர் மரிகோ எண்டோவுடன் இணைந்து உருவாக்கப்பட்ட இந்த துண்டு, எண்டோவின் நேர்த்தியான இசைக்கப்பட்ட உடல் அசைவுகளை பிலிப்ஸின் நேரடி ஒலி மற்றும் பட செயலாக்கத்துடன் இணைத்து, ஒரு பதிலளிக்கக்கூடிய ஒலி சூழலை உருவாக்குகிறது, இதில் வானிலை பலூனில் திட்டமிடப்பட்ட வீடியோ மற்றும் நடனக் கலைஞரின் அசைவுகள் அடங்கும். நியூயார்க்கின் ரையில் உள்ள எடித் ஜி. ரீட் வனவிலங்கு சரணாலயத்தில் எண்டோவுடன் உள்ள இடத்தில் படமாக்கப்பட்ட காட்சிகளை இந்த துண்டுக்கான வீடியோ பயன்படுத்தியது. 2018 ஆம் ஆண்டில், பிலிப்ஸ் தனது மகள் கலைஞர் ஹெய்டி ஹோவார்டுடன் இணைந்து, குயின்ஸ் அருங்காட்சியகத்தில் ஒரு பெரிய அளவிலான பல ஊடக நிறுவலான ஒரு தோட்டத்தில் ரிலேட்டிவ் ஃபீல்ட்ஸை உருவாக்கினார். அருங்காட்சியகத்தின் ஏட்ரியத்தில் 40 'சுவரில் பரவியுள்ள இந்த நிறுவல், ஹோவர்டின் தெளிவான ஓவிய பாணியை பிலிப்பின் ஒலி நிறுவல் பணியுடன் இணைத்தது. "அம்மாவும் மகளும் ஒரே நேரத்தில் வேலை செய்தார்கள். ஹோவர்ட் ஒரு சினெஸ்தெடிக் அணுகுமுறையை அறிமுகப்படுத்தினார்-அதில் அவர் தனது தூரிகைத் தாக்கங்கள் மற்றும் வண்ணத் தேர்வுகளை அருங்காட்சியகத்தின் ஏட்ரியத்தில் இசைக்கும்போது பிலிப்ஸின் ஒலித் தேர்வுகளைக் கேட்கும் அனுபவத்துடன் தொடர்புபடுத்தினார். இரு கலைஞர்களும் உடல் மற்றும் உணர்ச்சி சூழல்களைப் பற்றிய தங்கள் கருத்தை வெளிப்படுத்துகிறார்கள், அந்தந்த உணர்வுகள் மற்றும் ஊடகங்கள் மூலம் மாற்றப்படுகிறார்கள். 2020 ஆம் ஆண்டில், பிலிப்ஸ் மற்றும் ஹெய்டி ஹோவர்ட் ஆகியோர் ப்ரீகாக் இதழ் மூலம் "ரிலேட்டிவ் ஃபீல்ட்ஸ் இன் எ கார்டன்" என்ற தங்கள் நிறுவலின் வீடியோ கேம் அடிப்படையிலான அனுபவத்தை வெளியிட்டனர். விருதுகள் பிலிப்ஸ் 1987 இல் ஜான் சைமன் குகென்ஹெய்ம் பெல்லோஷிப் பெற்றார். மற்ற முக்கிய விருதுகளில் கலைகளுக்கான தேசிய அறக்கட்டளை, கலைகளுக்கான நியூயார்க் மாநில கவுன்சில் மற்றும் யூத அருங்காட்சியகம் (மன்ஹாட்டன்) ஆகியவற்றின் மானியங்கள் மற்றும் கமிஷன்கள் அடங்கும். வாழ்க்கை வரலாறு பிலிப்ஸ் நியூயார்க் நகரில் வசிக்கிறார் மற்றும் அவாண்ட்-கார்ட் இசையமைப்பாளரும் இசைக்கலைஞருமான ஏர்ல் ஹோவர்ட்டை மணந்தார். அவர்களின் மகள் காட்சி கலைஞர் ஹெய்டி ஹோவர்ட் ஆவார். குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் ஃபிரடெரிக் டெய்லர் கேலரி வலைத்தளம் லிஸ் பிலிப்பின் அதிகாரப்பூர்வ வலைத்தளம் ஹோவர்ட், கிறிஸ்டோபர். "குயின்ஸ் இன்டர்நேஷனல்". புரூக்ளின் ரயில், பிப்ரவரி 2005. ராக்வெல், ஜான். "அவந்த்-கார்ட்ஃ லிஸ் பிலிப்ஸ் சவுண்ட்". தி நியூயார்க் டைம்ஸ், வியாழன் மே 14,1981. கான்கானன், கெவின். "ஒலி சிற்பங்கள்-அமெரிக்க வேலையின் ஒரு கணக்கெடுப்பு". ஆர்ஸ் எலக்ட்ரானிகா ஆசிரியப் பக்கம் சன்னி பர்ச்சேஸ் எபிசோட் 5 இன் வைஸ் 'சவுண்ட் பில்டர்ஸ்' வீடியோ தொடரின் எபிசோட் 5 தீவிர மென்பொருளில் லிஸ் பிலிப்ஸ் எழுதிய "சவுண்ட் ஸ்ட்ரக்சர்ஸ்", ஸ்பிரிங் 1971 "ஹார்னசிங் வேவ்ஸ் அண்ட் எலாஸ்டிக் ஸ்பேஸ்", லியோனார்டோ மியூசிக் ஜர்னல் 1951 பிறப்புகள் வாழும் மக்கள் அமெரிக்க நிறுவல் கலைஞர்கள் அமெரிக்க ஒலி கலைஞர்கள் பெண்கள் ஒலி கலைஞர்கள் அமெரிக்க பெண் கலைஞர்கள் பென்னிங்டன் கல்லூரியின் முன்னாள் மாணவர்கள் மின்னணு இசையில் அமெரிக்க பெண்கள் 21 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க பெண்கள்