Cornelius Canis
கொர்னேலியஸ் கேனிஸ் (டி ஹோன்ட், டி 'ஹோன்ட்) (1500 மற்றும் 1510-15 பிப்ரவரி 1562 க்கு இடையில்) ஒரு பிராங்கோ-ஃப்ளெமிஷ் இசையமைப்பாளர், பாடகர் மற்றும் மறுமலர்ச்சியின் பாடகர் இயக்குனர் ஆவார், பேரரசர் சார்லஸ் V இன் ஆட்சியின் போது ஏகாதிபத்திய ஹேப்ஸ்பர்க் இசை ஸ்தாபனமான கிராண்டே சேப்பல்லேயில் தனது வாழ்க்கையின் பெரும்பகுதி செயலில் இருந்தார். அவர் 16 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் பிராங்கோ-ஃப்ளெமிஷ் பள்ளியின் கலவை பாணியை கொண்டு வந்தார், அதன் விரிவான பிரதிபலிப்பு பாலிஃபோனியுடன், பாரிசியன் சான்சனின் சுறுசுறுப்பு மற்றும் தெளிவுடன், பிரெஞ்சு மற்றும் பிராங்கோ-ஃப்ளெமிஷ் முட்டாள்தனங்கள் இரண்டிலும் சான்சன்களை எழுதிய சில இசையமைப்பாளர்களில் இவரும் ஒருவர். அவரது ஆரம்பகால வாழ்க்கையை ஆவணப்படுத்தும் குறிப்பிட்ட பதிவுகள் எதுவும் எஞ்சியிருக்கவில்லை. அவர் பெரும்பாலும் கென்ட்டைச் சேர்ந்தவர், ஏனென்றால் அவரது பெற்றோர் அங்கு வாழ்ந்ததாக எஞ்சியிருக்கும் ஒரு கடிதம் சுட்டிக்காட்டுகிறது, மேலும் அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் ஆரம்ப பதிவுகள் அவர் கென்ட்டில் உள்ள செயின்ட் ஜான் தேவாலயத்தின் ஒரு பகுதியான ஓன்ஸ்-லீவ்-வ்ரோவ்-ஆப்-டி-ரேடில் பாடகர்களின் பாடகர்-மாஸ்டர் மற்றும் ஆசிரியர் என்பதைக் காட்டுகின்றன. 16 ஆம் நூற்றாண்டில் டி 'ஹோன்ட், டி ஹோன்ட் மற்றும் கேனிஸ் என்ற பிற இசைக்கலைஞர்கள் கென்ட், கோர்ட்ரிஜ்க் மற்றும் பிற இடங்களில் ஏகாதிபத்திய தேவாலயத்துடன் தொடர்புகளைக் கொண்டிருந்ததால், அவர் ஒரு பெரிய இசைக் குடும்பத்தின் ஒரு பகுதியாக இருந்திருக்கலாம். 1542 ஆம் ஆண்டில், தாழ்வான நாடுகளில் இருந்து நான்கு பாடகர்களை ஸ்பெயினுக்கு அழைத்துச் செல்லும் பொறுப்பு அவருக்கு வழங்கப்பட்டது, அப்போது புனித ரோமானிய பேரரசராக இருந்த ஐந்தாம் சார்லஸின் அதிகாரத்தின் முக்கிய இருக்கை. இந்த பயணம் ஏகாதிபத்திய தேவாலயமான கிராண்டே சேப்பல்லுடன் அவரது முதல் ஆவணப்படுத்தப்பட்ட தொடர்பு ஆகும். 1540 களின் முற்பகுதியில் தேவாலயத்தில் கேனிஸின் சரியான நிலை தீர்மானிக்கப்படவில்லை, ஆனால் அவரது நற்பெயர் நன்றாக இருந்தது மற்றும் தொடர்ந்து உயர்ந்தது. இந்த காலகட்டத்தில் தேவாலயத்தின் இசைக்கலைஞர்கள் அரிதாகவே ஒரே இடத்தில் நீண்ட நேரம் தங்கியிருந்தனர்ஃ அவர்கள் பெரும்பாலும் பேரரசருடன் பயணம் செய்தனர், இத்தாலி, தாழ்வான நாடுகள் அல்லது ஆஸ்திரியா ஆகிய இடங்களுக்குச் சென்றனர். கேனிஸ் உட்ரெக்ட் மற்றும் ஆக்ஸ்பர்க் போன்ற இடங்களுக்குச் சென்றதாகவும், அடிக்கடி கௌரவங்களைப் பெற்றதாகவும் நீதிமன்ற ஆவணங்கள் காட்டுகின்றன. இறுதியில் நிக்கோலஸ் கோம்பர்டுக்குப் பிறகு கேனிஸ் தேவாலயத்தின் மெயிஸ்ட்ரே டெஸ் என்ஃபான்ஸ் (பாடகர்களின் மாஸ்டர்) ஆனார். 1540 ஆம் ஆண்டில் கோம்பர்ட் பதவியில் இருந்து நீக்கப்பட்டார், அவரது பராமரிப்பில் இருந்த சிறுவர்களில் ஒருவரை துன்புறுத்தியதாக குற்றம் சாட்டப்பட்டு, கப்பல்துறையில் கடுமையான உழைப்புக்கு அனுப்பப்பட்டார். இந்த காலகட்டத்தில் தேவாலயம் மறுசீரமைக்கப்பட்டது, மேலும் மேட்ரே டி சேப்பல்லே (ஒட்டுமொத்த இசை இயக்குனர்) நிலை மைஸ்ட்ரே டெஸ் என்ஃபான்ஸுடன் இணைக்கப்பட்டது, எனவே கேனிஸ் முந்தைய இசை இயக்குனரான கோம்பர்ட் மற்றும் தாமஸ் கிரெக்கில்லன் ஆகிய இருவருக்கும் அடுத்தபடியாக வந்தார். அந்த நேரத்தில் ஸ்பானிஷ் ஹேப்ஸ்பர்க் தேவாலயத்துடன் தொடர்புடைய பிற இசைக்கலைஞர்களில் நிக்கோலஸ் பேயன் மற்றும் ஆர்கனிஸ்ட் ஜீன் லெஸ்டைனியர் ஆகியோர் அடங்குவர். அன்டோனியோ கார்டானோ மற்றும் பியர் அட்டாங்னன்ட் போன்ற முக்கிய வெளியீடுகளில் கேனிஸின் இசை தோன்றத் தொடங்கியது; அவரது பெரும்பாலான இசை 1542 முதல் 1558 வரையிலான காலத்தைச் சேர்ந்தது, இது ஏகாதிபத்திய அரசவையில் அவரது மிகப்பெரிய செயல்பாட்டின் காலமாகும். அனைத்தும் வெளியிடப்படவில்லை, மேலும் சில ஜெர்மனி அல்லது தாழ்வான நாடுகளில் தயாரிக்கப்பட்ட கையெழுத்துப் பிரதிகளில் எஞ்சியுள்ளன. கேனிஸுக்கு குவிக்கப்பட்ட கௌரவங்கள்ஃ அவர் அரச முன்னுரிமைகள், ஓய்வூதியங்கள், அப்போஸ்தலர்களின் ஆதரவைப் பெற்றார், மேலும் அவர் இரண்டு தனித்தனி இடங்களின் மடாதிபதியாக நியமிக்கப்பட்டார்ஃ மிடில்பர்க்கில் உள்ள நோட்ரே டேம் மற்றும் லீஜில் உள்ள புளோரஸ். 1555 ஆம் ஆண்டில் அவர் ஓய்வு பெற்றார், அநேகமாக அவரது முதலாளியும் புரவலருமான ஐந்தாம் சார்லஸ் பதவி விலகவிருந்ததால் இருக்கலாம்; சார்லஸ் நெதர்லாந்தில் தனது அதிகாரங்களை இரண்டாம் பிலிப்பிடம் (15 அக்டோபர் 1555) வழங்குவதற்கு சரியாக ஒரு மாதத்திற்கு முன்பு கேனிஸின் ஓய்வு ஏற்பட்டது. இருப்பினும், இது அவரது இசை வாழ்க்கையின் முடிவு அல்ல. அவர் கோர்டிஜ்க், செயின்ட் மார்ட்டின் மற்றும் ஒன்ஸ் லீவ் வ்ரூவெர்க்கில் முறையே ஒரு போதனையாளர் மற்றும் பீரங்கி ஆனார். அவர் 15 பிப்ரவரி 1562 அன்று ப்ராக்கில் இறந்தார், அது அந்த நேரத்தில் ஹேப்ஸ்பர்க் களங்களுக்குள் இருந்தது. இசை மற்றும் செல்வாக்கு கேனிஸ் புனித மற்றும் மதச்சார்பற்ற குரல் இசையை எழுதினார். குறிப்பாக எந்த கருவி இசையும் எஞ்சியிருக்கவில்லை, மேலும் அவர் எதையும் எழுதியிருக்க மாட்டார். இரண்டு வெகுஜனங்கள், 35 மோட்டட்டுகள் மற்றும் 31 சான்சன்கள் உட்பட கேனிஸின் கணிசமான இசை எஞ்சியுள்ளது. சமீபத்திய தசாப்தங்களில் படைப்புகளின் பட்டியல் வளர்ந்துள்ளதுஃ மூன்று மோட்கள் மற்றும் இரண்டு சான்சன்கள் சமீபத்திய கண்டுபிடிப்புகள். அவரது படைப்புகள் அனைத்தும் மூன்று முதல் ஆறு குரல்களுக்கானவை. இரண்டு வெகுஜனங்கள், மிசா பாஸ்டோர்ஸ் லோகெபான்டூர் மற்றும் மிசா சூப்பர் சால்வே செல்பெரிமா இரண்டும் ஆறு குரல்களுக்கு உள்ளன, அதே நேரத்தில் மோட்கள் மற்றும் சான்சன்கள் அனைத்தும் மூன்று முதல் ஆறு வரை வேறுபடுகின்றன. கேனிஸின் மோட்கள் பிராங்கோ-ஃப்ளெமிஷ் இசையமைப்பாளர்களின் ஜோஸ்கின்-க்குப் பிந்தைய தலைமுறையின் முறையில் எழுதப்பட்டுள்ளன, கணிசமான திறமையுடன் மேற்கொள்ளப்படும் பல்வேறு வகையான முரண்பட்ட நடைமுறைகளைப் பயன்படுத்துகின்றன. பின்பற்றுதல் பெரும்பாலும் பரவலாக உள்ளது, மேலும் இது கண்டிப்பானதாகவோ அல்லது சுதந்திரமாகவோ இருக்கலாம்; பின்பற்றுவதில் அடுத்தடுத்த குரல்களைப் பிரிக்கும் நேர இடைவெளி மிகக் குறுகியதாகவோ அல்லது நீண்டதாகவோ இருக்கலாம். அதே தொகுப்பின் தொடர்ச்சியான பிரிவுகளில் தனது முரண்பாட்டு நடைமுறைகளை மாற்றுவதன் மூலமும், குறுகிய முதல் பரந்த வரிகள் வரை மாறுபட்ட மெல்லிசை வரிகளை எழுதுவதன் மூலமும் கேனிஸ் முரண்பாட்டிற்காக முயன்றார். அவரது புனித இசையில் அவர் பயன்படுத்திய விரிவான பாலிஃபோனிக் நடைமுறைகளுக்கு மாறாக, கேனிஸின் சான்சன்கள் நெதர்லாந்து பாலிஃபோனி மற்றும் பிரெஞ்சு, குறிப்பாக பாரிசியன், எளிமை ஆகிய இரண்டின் கலவையைக் காட்டுகின்றன. 1540 கள் மற்றும் 1550 களில் இரண்டு பொதுவான வகையான சான்சன்கள் இயற்றப்பட்டனஃ பாரிசியன், கிளெமென்ட் ஜானெக்வின் மற்றும் கிளாடின் டி செர்மிசி போன்ற இசையமைப்பாளர்களால், இது ஓரினச்சேர்க்கையாகவும், குறுகிய காலங்களைப் பின்பற்றி குறுகிய சொற்றொடர்களில் எழுதப்பட்டதாகவும் இருந்தது; மற்றும் பிராங்கோ-ஃப்ளெமிஷ், இது மிகவும் பாலிஃபோனிக் மற்றும் பின்பற்றுவதாக இருந்ததுஃ பிராங்கோ-ஃப்ளெமிஷ் சான்சன்கள் அதே இசையமைப்பாளர்களின் புனித இசையை ஒத்திருந்தன. கேனிஸ் பாரிஸ் சான்சனின் சில அம்சங்களைப் பயன்படுத்தினார், இதில் ஹோமோஃபோனி, குறுகிய தாள அலகுகள் மற்றும் கேடென்ஷியல் சூத்திரங்கள் ஆகியவை அடங்கும், அவற்றை ஒரு பாலிஃபோனிக் துணியில் ஒட்டுகின்றன. கேனிஸின் சில சான்சன்கள் ஒரு கான்டஸ்-ஃபார்மஸ் நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துகின்றன, இதில் கேனிஸ் முன்பு இருந்த சான்சனிலிருந்து ஒரு வரி அல்லது இரண்டு இசையை எடுக்கிறார், இதில் ஜேனெக்வின், கிளாடின் டி செர்மிசி மற்றும் கோம்பர்ட் ஆகியோரின் எடுத்துக்காட்டுகள் அடங்கும், மேலும் அதை அசல் அமைப்பிலிருந்து மிகவும் வித்தியாசமான ஒரு முரண்பாடான அமைப்பில் மறுவேலை செய்கிறார், ஆனால் அதே சொற்களைப் பயன்படுத்துகிறார். கேனிஸ் மற்றும் மியூசிகா ரிசர்வாட்டா மியூசிகா ரிசர்வாட்டா என்ற சொற்றொடரின் சரியான பொருள் பல தசாப்தங்களாக இசைக்கலைஞர்களால் விவாதிக்கப்பட்டு வருகிறது, ஏனெனில் இந்த வார்த்தையின் சமகால குறிப்புகள் தெளிவற்றவை மற்றும் முரண்பட்டவை. இசை அறிஞர்களிடையே தற்போதைய ஒருமித்த கருத்து என்னவென்றால், இந்த சொல் 16 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில், கலவை மற்றும் செயல்திறன் ஆகிய இரண்டிலும் தொடங்கிய ஒரு புதுமையான நடைமுறையைக் குறிக்கிறது, இது உரை அமைப்பில் 'தாக்கம்' மற்றும் ஒருவேளை வண்ணமயமாக்கலை உள்ளடக்கியது; இது ஒரு பரந்த இயக்கம் அல்ல; மேலும் இது முக்கியமாக ஒரு வகையான இசை நிபுணர்களுக்கான நோக்கம். கார்னேலியஸ் கேனிஸ் இசையமைப்பாளர்களில் ஒருவர், அவர் இசை பாணியில் எழுதவில்லை என்று குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. கேனிஸ் ஏகாதிபத்திய தேவாலயத்திலிருந்து புறப்படுவதற்கு சற்று முன்பு, சார்லஸ் V க்கான பவேரிய தூதர் தனது முதலாளி டியூக் ஆல்பிரெக்ட் V க்கு ஒரு கடிதம் எழுதினார், அதில் அவர் இந்த வார்த்தையை ஒரு பரந்த அர்த்தத்தில் பயன்படுத்துவதாகத் தெரிகிறது, அதாவது தோராயமாக "ஒரு புதிய இசை பாணி": "மியூசிகா ரிசர்வாட்டா முன்பை விட இப்போது இன்னும் நாகரீகமாக மாறும், [நிக்கோலஸ் பேயன் இந்த பதவிக்கு கொர்னேலியஸ் கேனிஸுக்குப் பிறகு], ஏனெனில் கேனிஸால் அதனுடன் தன்னை சமரசம் செய்ய முடியவில்லை". எனவே அவர் கேனிஸை ஒரு பழமைவாத பாணியில் இசையமைப்பாளராகக் கருதினார். இந்த கடிதத்தின் தேதி, ஏப்ரல் 28,1555, ஆர்லாண்டே டி லாஸஸ் முனிச்சில் உள்ள ஆல்பிரெக்ட் V இன் இசை நிறுவனத்தில் சேருவதற்கு சற்று முன்பு; லாஸஸ் அப்போது, இன்றும், இசை ரிசர்வேட்டாவின் மிகவும் பிரபலமான பயிற்சியாளராக இருந்தார். டோட்டா வீடாவில் 10 பாடல்களின் படைப்புகள், பதிப்புகள் மற்றும் பதிவுகள். Egidius Kwartet (Et 'CETERA) மிஸ்ஸா பாஸ்டர்ஸ் லோகெபான்டூர் ஆன் லைடன் கொயர்புக்ஸ் III Egidius Kwartet (Et' CETERA) குறிப்புகள் ஆல்பர்ட் டன்னிங், "மியூசிகா ரிசர்வேட்டா", க்ரோவ் மியூசிக் ஆன்லைன், பதிப்பு. எல். மேசி (அணுகப்பட்டது 12 ஆகஸ்ட் 2007), (சந்தா அணுகல்) ஆலன் டபிள்யூ. அட்லஸ், மறுமலர்ச்சி இசைஃ மேற்கு ஐரோப்பாவில் இசை, 1400-1600. நியூயார்க், டபிள்யூ. டபிள்யூ. நார்டன் & கோ., 1998. வெளிப்புற இணைப்புகள் 1500 களின் பிறப்புகள் 1562 இறப்புகள் ஹேப்ஸ்பர்க் நெதர்லாந்தின் இசைக்கலைஞர்கள் சான்சன் இசையமைப்பாளர்கள் 16 ஆம் நூற்றாண்டின் பிராங்கோ-ஃப்ளெமிஷ் இசையமைப்பாளர்கள் கென்ட் மறுமலர்ச்சி இசையமைப்பாளர்களின் இசைக்கலைஞர்கள்