Houben R.T.
ஹூபென் செர்கெலோவ், (பல்கேரிய மொழியில் ஹூபென் செர்கெலோவ்; ஹூபென் ஆர். டி. என்று அழைக்கப்படுபவர்; அமெரிக்கர், ஜனவரி 23,1970 அன்று பல்கேரியாவில் பிறந்தார்) நியூயார்க்கில் வசிக்கும் ஒரு ஓவியர் மற்றும் சோதனைக் கலைஞர் ஆவார். அவரது ஆரம்பகால புகைப்படங்கள், திரைப்படம் மற்றும் நிறுவல்களில் கம்யூனிசத்திற்குப் பிந்தைய பல்கேரியா மற்றும் பல்கேரிய கலை ஒரு தொடர்ச்சியான கருப்பொருளாகும். அவரது மிக சமீபத்திய படைப்பில், செர்கெலோவ் இம்பாஸ்டோ, மெருகூட்டல், படலம், அக்ரிலிக் மற்றும் வாட்டர்கலர் நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தி அமெரிக்க மற்றும் பிற தேசிய நாணயங்களிலிருந்து படங்களை வரைகிறார். அவரது படைப்புகள் அனைத்திலும் கலைஞர் குறியீட்டு உருவங்கள் தேசிய சக்தியை சட்டப்பூர்வமாக்கும் வழியை பரிந்துரைக்க முயல்கிறார். வாழ்க்கை மற்றும் வேலை ஹூபென் செர்கெலோவ் ஜனவரி 23,1970 அன்று தென்கிழக்கு பல்கேரியாவில் உள்ள கார்ட்ஜாலி என்ற நகரத்தில் பிறந்தார். பல்கேரியாவின் தலைநகரான சோபியாவில் உள்ள தேசிய கலை அகாடமியில் ஓவியத்தைப் படித்த செர்கெலோவ், XXL கேலரியைச் சுற்றியுள்ள தீவிர இயக்கத்துடன் தொடர்புடையவர். சோஃபியாவில் செர்கெலோவின் ஆரம்பகால படைப்புகள் ஒரு சமூகத்தில் இடம் மற்றும் வாழ்க்கை கட்டமைப்புகளை பகுப்பாய்வு செய்கின்றன, அவை ஒரே நேரத்தில் ஒரு புதிய சமூக அமைப்புக்கு மாறுகின்றன மற்றும் உலகமயமாக்கலின் விரைவான வேகத்துடன் பழகுகின்றன. ஃப்ரீசிங், 1994 ஆம் ஆண்டு சோபியாவின் தேசிய இயற்கை வரலாற்று அருங்காட்சியகத்தில் (பல்கேரியா) உறைந்த விலங்குகளின் கண்காட்சி, பல்கேரியாவில் உள்ள அருங்காட்சியகங்களின் இறப்பு நிலையை சுட்டிக்காட்டியது, இது நிகழ்வுகளின் இயல்பான வேகத்துடன் முற்றிலும் ஒத்திசைவதில்லை. ஒருவேளை அவரது தொடர்ச்சியான தலையீடுகளிலிருந்து செர்கெலோவின் மிகவும் பிரபலமான படைப்பு சூட்டபிள் சூட் ஆகும், இதிலிருந்து ஒரு வீடியோ இன்னும் மென்சென்பில்டர்ஃ ஃபோட்டோ-அண்ட் வீடியோ கன்ஸ்ட் ஆஸ் புல்காரியனின் அட்டையாக செயல்பட்டது. இந்த வீடியோவில் கலைஞர் பல அளவுகளில் மிகப் பெரிய சூட்டில் ஒரு வயல் வழியாக லம்பர்ஸ் செய்கிறார். பல்கேரிய சமூகத்தைப் பற்றிய செர்கெலோவின் பகுப்பாய்வு ரியாலிட்டி ஷோ (1998) என்ற வீடியோவில் உச்சக்கட்டத்தை அடைந்தது, இது ஏராளமான கலை வரலாற்று குறிப்புகளுடன், சோஃபியாவுக்கு மாற்றப்பட்ட சர்வதேச திரைப்பட மற்றும் இசைத் துறையின் செல்வம் மற்றும் சீரழிவை நையாண்டி செய்கிறது. 1995 ஆம் ஆண்டில், செர்கெலோவ் பெலிக்ஸ் மெரிடிஸ் அறக்கட்டளையின் மானியத்துடன் ஆம்ஸ்டர்டாமில் ஜோர்க் இமென்டோர்ஃப் உடன் இம்பாஸ்டோ ஓவியத்தைப் படித்தார். இருப்பினும், அவர் 2000 ஆம் ஆண்டில் நியூயார்க் நகரத்திற்கு வரும் வரை, இந்த நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தி பிரத்தியேகமாக வேலை செய்யத் தொடங்கினார். கலை விமர்சகர் எலினோர் ஹார்ட்னி, நாணயத்திலிருந்து படங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட செர்கெலோவின் தொடர் இம்பாஸ்டோ ஓவியங்களின் அறிமுகத்தில், அவை "தேசிய கனவுகள் மற்றும் கற்பனைகளைப் புரிந்துகொள்வதற்கான திறவுகோல்களாக அமெரிக்க நாணயத்திலிருந்து வெட்டப்பட்ட சின்னங்களை" முன்வைக்கின்றன என்று எழுதுகிறார். புதிய மற்றும் பழைய பண வடிவங்களில் உள்ள விவரங்களில் கவனம் செலுத்தி, செர்கெலோவ் "அவற்றின் அர்த்தங்களையும் முரண்பாடுகளையும் வெளிப்படுத்துகிறார், நாணயப் படங்களுக்கு இருக்கும் மிகச்சிறந்த சக்தியை வெளிப்படுத்துகிறார்". கலைஞர், இசைக்கலைஞர் மற்றும் கலைஞர் ஆதியாகமம் பி-ஆர்ரிட்ஜ் செர்கெலோவின் ஓவியங்களில் ஒன்றைப் பற்றி எழுதுகிறார், "அது மிகுந்த உற்சாகத்துடன் வெடித்ததாகத் தோன்றியது". அவர் தொடர்கிறார்ஃ "கலைஞர் எப்படி ஓவியத்திற்குள் ஒரு உயிருள்ள ஆவியை சிக்கவைத்து அதன் மகிழ்ச்சியை பராமரித்தார் என்று எங்களுக்கு ஆச்சரியமாக இருக்கிறது!". 1990 களில் பல்கேரிய வங்கித் துறையில் ஏற்பட்ட பீதியை ட்செர்கெலோவ் மேற்கோள் காட்டுகிறார், இது மூன்று பூஜ்ஜியங்களை அகற்றுவதன் மூலம் தேசிய நாணயமான லெவ் மதிப்பைக் குறைக்க அரசாங்கத்தை கட்டாயப்படுத்தியது, இது ஒரு அழகியல் கண்ணோட்டத்தில், பணத்தின் குறியீட்டு சக்தியைப் பற்றி அவரது கருத்தை செலுத்தியது. அவர் ஒரு புலம்பெயர்ந்தவராக நியூயார்க்கிற்கு வந்ததையும், பேஃபோன்களிலிருந்து அழைப்புகளைச் செய்ய நாணயங்களை நம்பியிருப்பதையும் சுட்டிக்காட்டுகிறார், "[அவரை] தகவல்தொடர்பு உணர்வுடன் விட்டுவிட்டார்", மேலும் பணம் வெளிப்பாட்டின் ஒரு அங்கமாகும். கலாச்சார விமர்சகர் ஜார்ஜெட் கவுவேயா ஹூபெனின் அழகியல் "20 ஆம் நூற்றாண்டின் பாப் கலையுடன் தொடர்புடையது, ஆனால் வார்ஹோல் பிரபலமாக செய்ததைப் போல தயாரிக்கப்பட்ட பெப்சி-கோலா அல்லது பிரில்லோ பெட்டிகளில் கவனம் செலுத்துவதற்குப் பதிலாக, அவர் செல்வத்தின் இயந்திரங்களாக இருக்கும் நிதிக் கருவிகளில் கவனம் செலுத்துகிறார்" என்று குறிப்பிடுகிறார். 2011 ஆம் ஆண்டில், 54 வது வெனிஸ் பைனாலேயில் பல்கேரியாவைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்த ஹூபென் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். பிப்ரவரி மற்றும் மார்ச் 2018 இல், ஹூபென் தேசிய கலைக்கூடம் (பல்கேரியா), சோபியா அர்செனல் மற்றும் தேசிய தொல்லியல் அருங்காட்சியகம் (பல்கேரியா) ஆகிய இரண்டிலும் தனி நிகழ்ச்சிகளை நடத்தினார். நேர்காணல்களில், டிஜிட்டல் மயமாக்கல் மற்றும் பிட்காயின் யுகத்தில் கலையின் பங்கு பற்றி பேச ஹூபெனிடம் கேட்கப்பட்டது. கலையின் நோக்கம் "நிலைகளில் உள்ளது-பறக்கும் நேரத்தை நிறுத்துவது, கடந்த காலத்துடன் பேசுவது மற்றும் எதிர்காலத்துடன் பேசுவது" என்று செர்கெலோவ் கூறினார். "நம்மைச் சுற்றியுள்ள கிட்டத்தட்ட அனைத்தின் உள்ளமைக்கப்பட்ட பரிமாற்றத்தைப் போலல்லாமல், தற்காலிகமாக மாறக்கூடாது. 25 ஆண்டுகளில், செயற்கை நுண்ணறிவு பல தொழில்களை தேவையற்றதாக மாற்றும், ஆனால் ரோபோக்களால் பெருக்கவோ உருவாக்கவோ முடியாத பாரம்பரிய மனித நடவடிக்கைகளுக்கு இடம் இருக்கும் ". நவம்பர் 2020 முதல் மார்ச் 2021 வரை, பல்கேரியாவின் கப்ரோவோவில் உள்ள நகைச்சுவை மற்றும் நையாண்டி அருங்காட்சியகத்தில் ஹூபென் ஒரு தனி நிகழ்ச்சியை நடத்தினார். அருங்காட்சியக இயக்குனர் மார்கரிட்டா டோரோவ்ஸ்கா, ஹூபெனின் படைப்புகளை "பார்வையாளர்களுக்கு தாராள மனப்பான்மைக்கு அப்பாற்பட்டது" என்று விவரித்தார், அவர் "சுற்றித் திரிய நிர்பந்திக்கப்படுகிறார், இன்னும் அனைத்தையும் பார்த்தது உறுதி இல்லை". ஹூபெனின் படைப்புகளை அனுபவிக்க, "தங்கள் நிலைப்பாட்டை மாற்றுவதற்கும், இடஞ்சார்ந்த உறவுகளை முடக்குவதற்கும், நகர வேண்டியதில்லை, இன்னும் ஒரு மழுப்பலான எஞ்சியிருக்கும்". மேற்கோள்கள் வெளி இணைப்புகள் டிடிஆர் மாடர்ன் கேலரீஸ், பாஸ்டன் நேஷனல் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ், சோபியா எக்ஸ்எக்ஸ்எல் கேலரி, சோபியா அதிகாரப்பூர்வ வலைத்தளம் எல் 'உமோ இத்தாலிய வோக் கட்டுரை 54 வது வெனிஸ் பைனாலே 1970 பிறப்புகள் பல்கேரிய ஓவியர்கள் கர்ட்ஜாலி சமகால ஓவியர்களிடமிருந்து வந்த மக்கள் வாழும் மக்கள் பல்கேரிய குடியேறியவர்கள் அமெரிக்காவிற்கு