Dye-transfer process
சாய பரிமாற்றம் என்பது தொடர்ச்சியான தொனியில் வண்ண புகைப்பட அச்சிடும் செயல்முறையாகும். டெக்னிகலர் படங்களை அச்சிடுவதற்கும், விளம்பரத்தில் பயன்படுத்தப்படும் காகித வண்ண அச்சிட்டுகளை தயாரிப்பதற்கும் அல்லது காட்சிக்கு பெரிய வெளிப்படைத்தன்மைக்கும் இது பயன்படுத்தப்பட்டது. வெவ்வேறு வண்ண வடிப்பான்கள் மூலம் எடுக்கப்பட்ட கருப்பு மற்றும் வெள்ளை புகைப்படங்களின் தொகுப்பிலிருந்து முழு வண்ண அச்சிட்டுகளை உருவாக்க டை இம்பிபிஷனின் பயன்பாடு முதன்முதலில் 1880 ஆம் ஆண்டில் சார்லஸ் கிராஸால் முன்மொழியப்பட்டு காப்புரிமை பெற்றது. 1900 ஆம் ஆண்டில் காகிதத்தில் வண்ண அச்சிட்டு மற்றும் திட்டத்திற்கான ஸ்லைடுகளை தயாரிப்பதற்கான கருவிகளை சந்தைப்படுத்திய எட்வர்ட் சாங்கர்-ஷெப்பர்ட் என்பவரால் இது வணிகமயமாக்கப்பட்டது. இம்பிபிஷன் பிரிண்டிங் ஆரம்பத்தில் ஒரே வண்ணமுடையதாக இருந்தது. அடிப்படை அடிப்படைக் கோட்பாடு என்னவென்றால், ஒரு வெள்ளி ஜெலட்டின் புகைப்பட குழம்பின் பைக்ரோமேட் வளர்ச்சி (கண்டிப்பாக ஒரு உண்மையான இரசாயன குழம்பு அல்ல) ஜெலட்டின் பெறப்பட்ட வெளிப்பாட்டிற்கு ஏற்ப வேறுபட்ட தோல் பதனிடப்படுவதற்கோ அல்லது கடினப்படுத்தப்படுவதற்கோ மற்றும் கருப்பு நிறமாக இருப்பதற்கும் வழிவகுக்கிறது. சூடான நீரில் கழுவும்போது ஒரு நிவாரண ஜெலட்டின் உருவம் பெறப்படுகிறது, பின்னர் அது ஒரு சாயக் குளியலறையில் மூழ்கடிக்கப்பட்டு, 3 சதவீதம் அசிட்டிக் அமிலக் கரைசலில் கழுவப்படுகிறது (அதிகப்படியான சாயத்தை அகற்ற 16 x 20 அங்குல அச்சுக்கு ஒரு லிட்டர்) பின்னர் 1 சதவீதம் அசிட்டிக் அமிலம் வைத்திருக்கும் குளியல். ஃபோட்டோகிராஃபிக் காகிதம் கண்டிஷனரிலிருந்து (மொர்டன்ட் குளியல்) அகற்றப்பட்டது மற்றும் மேட்ரிக்ஸ் ஒரு காகித அடித்தளத்தைக் கொண்ட புகைப்பட காகிதத்துடன் தொடர்பு கொள்ளப்பட்டது, ஒளி பிரதிபலிப்பை மேம்படுத்த ஒரு பாரிட்டா பூச்சு மற்றும் வழக்கமான புகைப்பட புரோமைடு காகிதத்தில் ஒளி-உணர்திறன் வெள்ளி உப்புகள் இல்லாமல் ஒரு ஜெலட்டின் பூச்சு. ஜெலட்டின் மேட்ரிக்ஸில் இருந்து சாயத்தை உறிஞ்சுகிறது (இது அச்சிடப்பட்ட அதே அளவு). இறுதியாக, அச்சிடுதல் பிளாடர்களுக்கு இடையில் அல்லது வெப்பத்தால் உலர்த்தப்படுகிறது. வண்ண செயல்முறை மூன்று படங்களை கழித்தல் வண்ணங்களில் மிகைப்படுத்துவதைப் பொறுத்ததுஃ சியான், மெஜந்தா மற்றும் மஞ்சள் சரியான பதிவேட்டில், ஒரு கண்ணாடி உருளும் படுக்கையின் விளிம்பில் பொருத்தப்பட்ட பதிவு ஊசிகள் மூலம் எளிதாக்கப்படுகிறது, மேட்ரிக்ஸ் படலங்களின் விளிம்பில் துளைகளை உருவாக்க ஒரு நோக்கத்திற்காக வடிவமைக்கப்பட்ட பஞ்சைப் பயன்படுத்துகிறது. ஒவ்வொரு அச்சுக்கும் மூன்று மெட்ரிக்குகள் தேவைப்படுவதால், அவை அச்சிடப்பட்ட அதே அளவு கொண்டவை, இந்த செயல்முறை ஒப்பீட்டளவில் விலை உயர்ந்தது. வண்ணப் பிரிப்பு எதிர்மறைகள் அவற்றின் உயர் மாறுபாட்டுடன் இணைந்து முகமூடிகளை முன்னிலைப்படுத்துகின்றன, அவை அவற்றின் மூலம் மாறுபாட்டைக் குறைக்கும் முகமூடிகளை வெளிப்படுத்துவதன் மூலம் ஊக சிறப்பம்சங்களை மூடுபனியிலிருந்து தெளிவுபடுத்துகின்றன. டெக்னிகலர் அதன் செயல்முறை 3 இல் சாய பரிமாற்றத்தை அறிமுகப்படுத்தியது, இது டெக்னிகலர் கார்ப்பரேஷன் தயாரித்து மெட்ரோ-கோல்ட்வின்-மேயரால் வெளியிடப்பட்ட தி வைக்கிங் (1928) என்ற திரைப்படத்தில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. டெக்னிகலரின் முந்தைய இரண்டு அமைப்புகள் ஒரு சேர்க்கை வண்ண செயல்முறை மற்றும் உடல் ரீதியாக சிக்கலான கழித்தல் வண்ண செயல்முறை ஆகும், பிந்தையது இரண்டு அச்சிட்டுகளை ஒன்றன் பின் ஒன்றாக சிமெண்ட் செய்ய வேண்டும். செயல்முறை 3 ஹேண்ட்சிக்ள் வண்ண செயல்முறையால் முன்னோடியாக ஒரு ஊடுருவல் செயல்முறையைப் பயன்படுத்தியது, இது 1916 ஆம் ஆண்டில் செசில் பி. டிமில்லின் திரைப்படமான ஜோன் தி வுமன் (1917) படத்திற்காக உருவாக்கப்பட்டது. டெக்னிகலர் 1932 இல் அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட அதன் செயல்முறை 4 இல் ஊடுருவல் சாய பரிமாற்ற செயல்முறையை மேலும் செம்மைப்படுத்தியது, இது ஒரே நேரத்தில் படமாக்கப்பட்ட மூன்று எதிர்மறைகளைப் பயன்படுத்தியது. 1940 களில், ஈஸ்ட்மேன் கோடாக்கில் உள்ள ஜீனெட் க்ளூட் பொது-நோக்க கிராஃபிக் கலைப் பணிகளுக்காக இந்த செயல்முறையை பிரபலப்படுத்தினார், ஆனால் மோஷன் பிக்சர் வேலைகளுக்காக அல்ல, இது டெக்னிகலருக்கு பிரத்தியேகமாக இருந்தது (இதற்காக ஈஸ்ட்மேன் கோடாக் டெக்னிகலரின் ஒளி-உணர்திறன் கொண்ட கேமரா மற்றும் பிரிண்டிங் படங்களை தயாரித்து வந்தார், இதில் "வெற்று ரிசீவர்" படம் உட்பட, பிரத்யேக அடிப்படையில், ஆனால் டெக்னிகலரின் சாயங்கள் அல்ல), மேலும் சில நேரங்களில் இது "வாஷ்-ஆஃப் நிவாரண அச்சிடுதல்" மற்றும் "டை இம்பிபிஷன்" அச்சிடுதல் போன்ற பொதுவான பெயர்களால் குறிப்பிடப்படுகிறது. கிராஃபிக் கலை செயல்முறைக்கு வண்ண வெளிப்படைத்தன்மையிலிருந்து செய்யப்பட்ட மூன்று வண்ணப் பிரிப்பு எதிர்மறைகளிலிருந்து மூன்று அச்சிடும் மேட்ரிக்ஸ்களை உருவாக்க வேண்டும் அல்லது ஒரு நேரத்தில் நேராக ஒரு ஸ்லைடிங் பிளேட் ஹோல்டர் அல்லது ஃபிலிம் ஹோல்டர் பொருத்தப்பட்ட பெரிய வடிவ கேமராவில் (வழக்கமான பிளேட் ஹோல்டர்களை மாற்றும்போது கேமராவின் இயக்கத்தைக் குறைக்க). மெட்ரிக்ஸ்கள், அவை ஒரு திரைப்பட ஆதரவில் உள்ள நிவாரண ஜெலட்டின் படங்கள் (ஒவ்வொரு கழித்தல் முதன்மை நிறத்திற்கும் ஒன்று) ஜெலட்டின் நிவாரணப் படத்தின் ஒளியியல் அடர்த்திகளுக்கு விகிதாசாரமாக சாயத்தை உறிஞ்சுகின்றன. சாயம் பூசப்பட்ட படல மேட்ரிக்ஸ்களின் தொடர்ச்சியான இடம், ஒரு நேரத்தில், ஒவ்வொரு முதன்மை சாயத்தையும் மேட்ரிக்ஸிலிருந்து உடல் தொடர்பு மூலம் ஒரு மொர்டன்ட், ஜெலட்டின் பூசப்பட்ட காகிதத்திற்கு "மாற்றுகிறது". ஒரு அச்சு தயாரிக்க ஒரு தொழில்நுட்ப வல்லுநர் ஒரு நாள் முழுவதும் எடுத்தார். முதலாவதாக, மூன்று உயர் மாறுபாடு ஹைலைட் முகமூடிகளைப் பயன்படுத்தி மூன்று வண்ணப் பிரிப்பு எதிர்மறைகள் செய்யப்பட்டன, அவை மூன்று மாறுபாட்டைக் குறைக்கும் மற்றும் வண்ணத் திருத்தம் இல்லாத முகமூடிகளை உற்பத்தி செய்கின்றன. ஷார்ப் இல்லாத முகமூடிகள் ஒரு சாய்ந்த ஒளி மூலத்துடன் செய்யப்பட்டன (மற்றும் ஒரு ஸ்பேசராக ஒரு தெளிவான படம், ஒரு கிராமபோன் டர்ன்டேபிளில் சுழலும் போது தொடர்பு சட்டகம் வெளிப்பட்டது. அசல் ஒரு மினியேச்சர் 6 x 6 செமீ அல்லது 35 மிமீ வண்ண வெளிப்படைத்தன்மை, அல்லது ஒரு பெரிய வடிவம் 5 x 7 அல்லது 8 x 10 அங்குல வண்ண வெளிப்படைத்தன்மை. சிவப்பு, பச்சை மற்றும் நீல வடிகட்டி மூலம் வண்ண வெளிப்படைத்தன்மையை அம்பலப்படுத்தும் பஞ்ச்ரோமாடிக் படலத்தில் மூன்று பிரிப்பு எதிர்மறைகள் செய்யப்பட்டன, அவை இறுதியில் கழித்தல் சாயங்களில் அச்சிடப்படும்ஃ முறையே சியான், மெஜந்தா மற்றும் மஞ்சள். சிவப்பு பிரிப்பு எதிர்மறை சிவப்பு நிறமற்ற முகமூடி மூலம் பஞ்ச்ரோமாடிக் படலத்தில் வெளிப்பட்டது. பச்சை பிரிப்பு எதிர்மறையும் சிவப்பு ஷார்ப் முகமூடியின் மூலம் வெளிப்படுத்தப்பட்டது. நீல பிரிப்பு எதிர்மறை பச்சை நிறமற்ற முகமூடி மூலம் வெளிப்படுத்தப்பட்டது. மாறுபாட்டைக் குறைக்கும் முகமூடிகளின் நோக்கம் அசல் வெளிப்படைத்தன்மையின் மாறுபாட்டு வரம்பை பிரதிபலித்த நகல் பொருள் மூலம் கையாளக்கூடிய அளவிற்குக் குறைப்பதாகும். முகமூடிகளை மாற்றுவதன் மூலம், சாயங்களில் உள்ள குறைபாடுகளை ஈடுசெய்ய வண்ண திருத்தம் அடையப்பட்டது. அச்சிடும் மேட்ரிக்ஸ்களை அம்பலப்படுத்த 8 x 10 பிரிப்பு எதிர்மறைகள் ஒரு விரிவாக்கத்தில் வைக்கப்பட்டன. இவை பிளாஸ்டிக் வளரும் தட்டுகளில் உருவாக்கப்பட்டன, மேலும் சரிசெய்யப்பட்டபோது வெளிப்படாத ஜெலட்டினை அகற்ற சூடான நீரில் கழுவப்பட்டன. விசிறி ஹீட்டருடன் ஒரு அறையில் உலர்த்திய பிறகு ஒவ்வொரு மேட்ரிக்ஸும் ஒரு சாயக் குளியலறையில் வைக்கப்பட்டதுஃ சயனில் சிவப்பு மேட்ரிக்ஸ்; மெஜண்டாவில் பச்சை மேட்ரிக்ஸ் மற்றும் மஞ்சள் சாயத்தில் நீல மேட்ரிக்ஸ். ஜெலட்டின் மேற்பரப்புடன் மொர்ட்டன்ட் செய்யப்பட்ட காகிதத்துடன் தொடர்பு கொள்வதற்கு முன்பு, முதல் மேட்ரிக்ஸ் சியான் டை குளியலிலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டு, சாயத்தின் ஓட்டம் சொட்டுகளாக உடைக்கும் வரை வடிகட்ட அனுமதிக்கப்பட்டது. பின்னர் அது ஒரு பிளாஸ்டிக் வளரும் டிஷ் மற்றும் 3 சதவீதம் அசிட்டிக் அமிலம் கொண்ட ஒரு லிட்டரில் வைக்கப்பட்டது. மேட்ரிக்ஸின் மேற்பரப்பில் உள்ள சாயத்தை கழுவுவதற்காக டிஷ் முன்னும் பின்னுமாக மற்றும் வலமிருந்து இடமாக பக்கவாட்டில் தீவிரமாக அசைக்கப்பட்டது. அசிட்டிக் அமிலக் கரைசல் மேட்ரிக்ஸ் படத்தின் பின்புறத்தை அடைய அனுமதிக்கும் வகையில் மேட்ரிக்ஸ் ஒரு முறை கரைசலில் இருந்து அகற்றப்பட்டது. பதிவு செய்வதை எளிதாக்க, பொருத்தமான பதிவு ஊசிகளுடன் ஒரு சிறப்பு பஞ்ச்ஃ இடதுபுறத்தில் ஒரு சுற்று மற்றும் வலதுபுறத்தில் ஒரு சதுர முள்; இரண்டு ஊசிகளும் கண்ணாடி உருளும் படுக்கையின் விளிம்பில் பொருத்தப்பட்டுள்ளன. காகிதம் கண்ணாடி உருளும் படுக்கை ஜெலட்டின் மேற்பரப்பில் வைக்கப்பட்டது. மேட்ரிக்ஸ் காற்றில் ஒரு குறுகிய விளிம்பால் பிடிக்கப்படுகிறது, அதே நேரத்தில் இடது (சுற்று) துளை பதிவு முள் மீது பொருத்தப்படுகிறது, பின்னர் வலது (சதுர) துளை முள் மீது அழுத்தப்படுகிறது. பின்னர் ஒரு ரப்பர் ரோலர் எடுக்கப்பட்டு, மேட்ரிக்ஸ் ஆபரேட்டரிடமிருந்து உறுதியாக உருட்டப்பட்டு, ஒரு கண்டிஷனிங் குளியல் குவியலில் வைக்கப்படும் காகிதத்துடன் தொடர்பு கொள்ளப்படுகிறது. சாயம் ஒரு நிமிடம் காகிதத்தால் உறிஞ்சப்படுகிறது, அதன் பிறகு மேட்ரிக்ஸ் தொலைதூர மூலைகளால் எடுக்கப்பட்டு காகிதத்திலிருந்து உரிக்கப்படுகிறது. மெஜந்தா மற்றும் மஞ்சள் மேட்ரிக்ஸ்களுக்கும் இதே நடைமுறை பின்பற்றப்படுகிறது. நேரடி டெக்னிகலர் நேரடி அதிரடி திரைப்படங்கள் 1954 இல் முடிவடைந்தாலும், ஒற்றை-எதிர்மறை ஈஸ்ட்மேன்கலர் செயல்முறையுடன் படமாக்கப்பட்ட திரைப்படங்களுக்கு சாய-பரிமாற்ற செயல்முறை இன்னும் இருபது ஆண்டுகளுக்கு தொடர்ந்து பயன்படுத்தப்படும். இன்றைய நிலை 1994 ஆம் ஆண்டில், ஈஸ்ட்மேன் கோடாக் இந்த செயல்முறைக்கான அனைத்து பொருட்களையும் தயாரிப்பதை நிறுத்தியது. கோடக் சயனைத் தவிர, இந்த செயல்பாட்டில் பயன்படுத்தப்படும் சாயங்கள் சாதாரண கப்லர்-தூண்டப்பட்ட புகைப்பட சாயங்களுடன் ஒப்பிடும்போது மிகவும் நிறமாலை தூய்மையானவை. சாயங்கள் சிறந்த ஒளி மற்றும் இருண்ட வேகத்தைக் கொண்டுள்ளன. சாய பரிமாற்ற செயல்முறை இன்க்ஜெட் உட்பட வேறு எந்த செயல்முறையையும் விட பெரிய வண்ண வரம்பு மற்றும் தொனி அளவைக் கொண்டுள்ளது. சாய பரிமாற்றத்தின் மற்றொரு முக்கியமான பண்பு என்னவென்றால், இது மற்ற ஒளி வேதியியல் வண்ண அச்சு செயல்முறையுடன் ஒப்பிடும்போது பயிற்சியாளருக்கு மிக உயர்ந்த அளவிலான புகைப்படக் கட்டுப்பாட்டை அனுமதிக்கிறது. இந்த செயல்முறையின் ஒரு தனித்துவமான நன்மை என்னவென்றால், திறமையான சாய பரிமாற்ற மறுசீரமைப்பாளர்கள் படம் அச்சிடப்பட்ட அதே சாயங்களைப் பயன்படுத்தி இரண்டு அல்லது மூன்று தனித்தனி வண்ண புகைப்படங்களான பின்னணி ஷாட் (பாறைகள் மற்றும் நீர்வீழ்ச்சி) ஒன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட மனித உருவங்கள் மற்றும் பெரும்பாலும் ஒரு தயாரிப்பு ஷாட் (ஒரு சிகரெட் பேக்) ஒரு "ஸ்ட்ரிப் இன்" ஐ உருவாக்க வெற்று வெள்ளை இடங்களை நிரப்புவார்கள். படங்களை புகைப்பட ரீதியாக அச்சிடுவதற்கும், மறுபயன்பாட்டிற்கும் ஒரே சாயங்களைப் பயன்படுத்துவது என்பது மறுபதிப்பு செய்யும் போது கண்ணால் பொருந்தக்கூடிய நிறம் வித்தியாசமாக காண்பிக்கப்படாது என்பதாகும். மேலும் காண்க டெக்னிகலர் இம்பிபிஷன் குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் சாய பரிமாற்றம்ஃ அமோன் கார்ட்டர் அருங்காட்சியகத்தின் எலியட் போர்ட்டர் சேகரிப்பு வழிகாட்டி இணையதளத்தில் Ctein ஆல் இறுதி வண்ண அச்சு சாய பரிமாற்ற வலைத்தளம் நுண்கலை புகைப்படத்திற்கான அச்சிடுதல் சாய பரிமாற்ற காப்பகங்கள் புகைப்பட செயல்முறைகள்