Serial (radio and television)
தொலைக்காட்சி மற்றும் வானொலி நிரலாக்கத்தில், ஒரு தொடர் என்பது தொடர்ச்சியான கதைக்களத்தைக் கொண்ட ஒரு நிகழ்ச்சியாகும், இது ஒரு தொடர்ச்சியான அத்தியாயம்-மூலம்-அத்தியாயம் பாணியில் வெளிவருகிறது. தொடர்கள் பொதுவாக முழு தொலைக்காட்சி பருவங்கள் அல்லது தொடரின் முழுமையான ஓட்டத்தை உள்ளடக்கிய முக்கிய கதை வளைவுகளைப் பின்பற்றுகின்றன, மேலும் சில நேரங்களில் ஸ்பின்ஆஃப்கள், அவை தனித்தனி அத்தியாயங்களை நம்பியிருக்கும் எபிசோடிக் தொலைக்காட்சியிலிருந்து வேறுபடுகின்றன. உலகளவில், சோப் ஓபரா என்பது தொடர் நாடக நிரலாக்கத்தின் மிக முக்கியமான வடிவமாகும். இங்கிலாந்தில் முதல் தொடர்கள் நன்கு அறியப்பட்ட இலக்கியப் படைப்புகளின் நேரடி தழுவல்கள், பொதுவாக ஒரு சிறிய எண்ணிக்கையிலான அத்தியாயங்களைக் கொண்டிருந்தன. தொடர்கள் கதையின் முழு தன்மையையும் மறைத்து வைப்பதையும், அத்தியாயத்திற்கு அத்தியாயம் கூறுகளை வெளிப்படுத்துவதையும் நம்பியுள்ளன, ஒவ்வொரு அத்தியாயத்தையும் பார்வையாளர்கள் கதைக்களத்தைப் பின்பற்ற ஊக்குவிக்கிறார்கள். பெரும்பாலும் இந்த நிகழ்ச்சிகள் தொடக்கத்தில் மறுபரிசீலனை பிரிவுகளையும், ஒவ்வொரு அத்தியாயத்தின் முடிவிலும் கிளிஃப்ஹேங்கர்களையும் பயன்படுத்துகின்றன. வி. சி. ஆர் மற்றும் டி. வி. ஆர் போன்ற பதிவு சாதனங்களின் கண்டுபிடிப்பு மற்றும் ஸ்ட்ரீமிங் சேவைகளின் வளர்ந்து வரும் புகழ் இந்த வகை நிகழ்ச்சியைப் பின்தொடர்வதை எளிதாக்கியுள்ளது, இதன் விளைவாக வெற்றி மற்றும் புகழ் அதிகரித்துள்ளது. டி. வி. ஆர்களின் வருகைக்கு முன்பு, தொலைக்காட்சி நெட்வொர்க்குகள் பிரைம் டைமில் தொடர்களைத் தவிர்த்தன, ஏனெனில் அவை ஒளிபரப்பு நிரலாக்கத்தை மறுதொடக்கம் செய்வது மிகவும் கடினமாக இருந்தது மற்றும் தொலைக்காட்சி தயாரிப்பாளர்கள் அவற்றைத் தவிர்த்தனர், ஏனெனில் அவை ஒளிபரப்பு சிண்டிகேஷன் ஆண்டுகளுக்குச் செல்வது கடினமாக இருந்தது. தொடர்கள் எபிசோடிக் தொலைக்காட்சியுடன் முரண்படுகின்றன, கதைக்களங்கள் மிகவும் சுயாதீனமான தனித்துவமான வடிவமைப்பை நம்பியுள்ளன. நடைமுறை நாடக தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகள் பொதுவாக எபிசோடிக் ஆகும், சில நேரங்களில் ஒரு தொடர் சப்ளாட் உட்பட. ஸ்பானிஷ் மற்றும் போர்த்துகீசியம் பேசும் லத்தீன் அமெரிக்காவில் தோன்றிய மற்றும் பெரும்பாலும் தயாரிக்கப்பட்ட டெலிநோவெலாக்கள் (மற்றும் முந்தைய, ரேடியோனோவலாக்கள்) என்று அழைக்கப்படும் குறுகிய தொடர் நிகழ்ச்சிகள் உலகளவில் பிரபலமடைந்துள்ளன. "தொடர்" என்ற சொல் ஒரு தொடரின் உள்ளார்ந்த பண்பைக் குறிக்கிறது, அதாவது அதன் வரிசை. இலக்கியத்தில், இந்த சொல் ஒரு வடிவத்தை (ஒரு வகைக்குள்) குறிக்க ஒரு பெயர்ச்சொல்லாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது, இதன் மூலம் ஒரு கதை ஒரு காலமுறை வெளியீட்டின் தொடர்ச்சியான சிக்கல்களில் தொடர்ச்சியான (பொதுவாக காலவரிசை) தவணைகளில் சொல்லப்படுகிறது. மேலும் பொதுவாக, "தொடர்" என்பது நூலகம் மற்றும் தகவல் அறிவியலில் "எந்தவொரு ஊடகத்திலும் ஒரே தலைப்பின் கீழ் தனித்தனி பகுதிகளின் தொடர்ச்சியில் வெளியிடப்படுகிறது, பொதுவாக எண்ணப்பட்ட (அல்லது தேதியிட்ட) மற்றும் முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்ட முடிவு இல்லாமல் வழக்கமான அல்லது ஒழுங்கற்ற இடைவெளிகளில் தோன்றும்". தொடர்ந்து வளர்ந்து வரும், ஒருங்கிணைந்த கதைக்களம் மற்றும் பல அத்தியாயங்களில் பரவியுள்ள கதாபாத்திரங்களின் தொகுப்பைக் கொண்ட வானொலி அல்லது தொலைக்காட்சி தயாரிப்புக்கு இந்த சொல் பயன்படுத்தப்படுகிறது. அமெரிக்காவில், பகல்நேர சோப் ஓபராக்கள் நீண்ட காலமாக ஒரு தொடர் கட்டமைப்பைக் கொண்டிருந்தன. தொலைக்காட்சி சிறு தொடர்களும் பொதுவாக தொடர் வடிவில் வருகின்றன. 1970 களின் நடுப்பகுதியில் தொடங்கி, சோப் ஓபரா போன்ற கதைகளைக் கொண்ட தொடர்கள் பிரதான நேரத்தில் ஒளிபரப்பத் தொடங்கின (எ. கா. டல்லாஸ், வம்சம்). 1990 களில், தி எக்ஸ்-ஃபைல்ஸ் மற்றும் தி சோப்ரானோஸ் போன்ற நிகழ்ச்சிகள் அதிக தொடர் கட்டமைப்பைப் பயன்படுத்தத் தொடங்கின, இப்போது தொடர் வடிவத்தில் மிகவும் பரந்த அளவிலான நிகழ்ச்சிகள் உள்ளன. இந்த தொடர் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் திரைப்படத் தொடர்களின் வருகையுடன் தொடங்கியது. தொலைக்காட்சியின் தோற்றம் மற்றும் திரைப்பட பார்வையாளர்களின் வீழ்ச்சியுடன், வருவாய் குறைந்து வருவதால் திரைப்படத் தொடர்களின் தயாரிப்பு நிறுத்தப்பட்டது. ஆனால் இந்தத் தொடர் உயிர்வாழ்ந்தது, அதற்கு பதிலாக சிறிய திரைக்கு நகர்ந்தது மற்றும் ஒளிபரப்பு சிண்டிகேஷன் தொலைக்காட்சி மறுதொடக்கங்களின் உலகிற்கு நகர்ந்தது. சோப் ஓபராக்கள் இன்று அறியப்படும் தொலைக்காட்சி தொடர் வடிவம் வானொலியில், குழந்தைகளின் சாகச நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் சோப் ஓபராக்கள் எனப்படும் தினசரி 15 நிமிட நிகழ்ச்சிகளின் வடிவத்தில் உருவானது (ஏனெனில் இந்த நிகழ்ச்சிகளில் பல கோல்கேட்-பாமோலிவ் மற்றும் ப்ராக்டர் & கேம்பிள் போன்ற சோப் நிறுவனங்களால் நிதியுதவி செய்யப்பட்டன). சோப் ஓபராக்கள் குறிப்பாக பெண்களை ஈர்க்கும் வகையில் வடிவமைக்கப்பட்டன (சோப்பு விற்பனையை அதிகரிக்கும் நோக்கத்துடன்). அவை வழக்கமாக திங்கள் முதல் வெள்ளி வரை ஒவ்வொரு நாளும் ஒரே நேரத்தில் ஓடின. 1930 களின் முற்பகுதியில் சிகாகோவில் WENR இல் வாரத்திற்கு ஒரு இரவு மட்டுமே ஓடிய தி ஸ்மித் ஃபேமிலி என்ற நிகழ்ச்சி வானொலி வரலாற்றாசிரியர் பிரான்சிஸ் சேஸ் ஜூனியர் என்பவரால் "சோப் ஓபராக்களின் பெரிய தாத்தா" என்று பாராட்டப்பட்டது. பகல்நேர சோப் ஓபரா/தொடருக்கு முன்னோடியாக இருந்த மற்ற நிகழ்ச்சிகளில் ஒன்று தி கைடிங் லைட், இது 1937 இல் NBC வானொலியில் அறிமுகமானது, பின்னர் 1952 இல் CBS தொலைக்காட்சிக்கு மாறியது. தி கைடிங் லைட் இறுதி அத்தியாயம் செப்டம்பர் 18,2009 அன்று ஒளிபரப்பப்பட்டது, மொத்தம் 15,762 அத்தியாயங்கள் சிபிஎஸ்ஸில் ஒளிபரப்பப்பட்டன. சோப் ஓபராக்களில் உள்ள சில கதாபாத்திரங்கள் நீண்டகாலமாக துன்பப்படுவதாக சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளன (இன்றைய சில தொடர்களில் கூட அன்றைய சமூக மற்றும் பொருளாதார பிரச்சினைகளுடன் ஒரு பொதுவான கருப்பொருள்). குழந்தைகளின் சாகசத் தொடர்கள் திரைப்படத் தொடர்களைப் போலவே இருந்தன, தொடர்ச்சியான கதாபாத்திரங்கள் அத்தியாயங்களுடன் சுரண்டலில் ஈடுபட்டிருந்தன, அவை பெரும்பாலும் ஒரு செங்குத்தான சூழ்நிலையில் முடிவடைந்தன; மேற்கத்தியவை வானொலியில் குழந்தைகளின் தொடர்களுக்கு குறிப்பாக பிரபலமான வடிவமாக இருந்தன. வழிகாட்டும் ஒளி மற்றும் பிற பகல்நேர தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகளான செர்ச் ஃபார் டுமாரோ, லவ் ஆஃப் லைஃப், தி சீக்ரெட் ஸ்டார்ம், ஆஸ் தி வேர்ல்ட் டர்ன்ஸ், தி எட்ஜ் ஆஃப் நைட், தி டாக்டர்ஸ், அனதர் வேர்ல்ட், டார்க் ஷாடோஸ், ஒன் லைஃப் டு லிவ் மற்றும் ஆல் மை சில்ட்ரன் ஆகியவை தொலைக்காட்சியின் பொற்காலம் மற்றும் வெள்ளிக் காலத்தில் பிரபலமாக இருந்தன, இன்றும் உள்ளன. சமூகப் பிரச்சினைகளைத் தவிர, இந்த நிகழ்ச்சிகளின் பாணியும் விளக்கக்காட்சியும் மாறிவிட்டன. 1950 கள் மற்றும் 1960 களில் நாடகம் பாரம்பரிய உறுப்பு இசையுடன் அடிக்கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டாலும், 1970 களிலும் 1980 களிலும் ஒரு முழு இசைக்குழு இசையை வழங்கியது, இன்றைய பகல்நேர நாடகங்கள் வெட்டு முனைகள் கொண்ட சிந்த்-உந்துதல் இசையைப் பயன்படுத்துகின்றன (ஒரு வகையில், சோப்புகளுக்கான இசை விசைப்பலகை முதல் விசைப்பலகை வரை முழு வட்டமாக வந்துள்ளது). இரவு நேர தொடர்கள் ஒரு வித்தியாசமான கதை, இருப்பினும் கருத்து ஒன்றும் புதிதல்ல. 1960 களில், ஏபிசி முதல் உண்மையான திருப்புமுனையான இரவு நேர தொடரை ஒளிபரப்பியது, பெய்டன் பிளேஸ், அதே பெயரில் நாவல் மற்றும் நாடகத் திரைப்படத்தால் ஈர்க்கப்பட்டது. அதன் ரத்து செய்யப்பட்ட பிறகு, 1976 ஆம் ஆண்டில் மேரி ஹார்ட்மன், மேரி ஹார்ட்மன் ஆகியோரை நார்மன் லியர் தயாரிக்கும் வரை இந்த வடிவம் ஓரளவு செயலற்ற நிலையில் இருந்தது. 1977 ஆம் ஆண்டில், ஏபிசி மற்றொரு நகைச்சுவை சோப்பை உருவாக்கியது (பொருத்தமாக சோப் என்று அழைக்கப்படுகிறது). இந்த நிகழ்ச்சி அதன் காலத்திற்கு சர்ச்சைக்குரியதாக இருந்தபோதிலும் (அதன் நடிகர்களின் பட்டியலில் ஒரு ஓரினச்சேர்க்கை கதாபாத்திரத்துடன்), இது ஒரு வழிபாட்டு உன்னதமான (இன்றும் உள்ளது). டல்லாஸின் வெற்றி பிரைம் டைம் தொலைக்காட்சியில் தொடர் கதைக்களங்களை பிரபலப்படுத்தியது. "ஹூ ஷாட் ஜே" போன்ற அதன் சீசனின் இறுதி க்ளிஃப்ஹேங்கர்கள். ஆர்.? " மற்றும் "பாபி இன் தி ஷவர்? ", டைனஸ்டி (டல்லாஸுக்கு ஏபிசி அளித்த பதில்), நாட்ஸ் லேண்டிங், ஃபால்கன் கிரெஸ்ட், தி கோல்பிஸ், ஃபிளமிங்கோ சாலை, ஹோட்டல், தி யெல்லோ ரோஸ், பேர் எசென்ஸ் மற்றும் பெரெஞ்சர்ஸ் போன்ற பிற நிகழ்ச்சிகளில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. ஹில் ஸ்ட்ரீட் ப்ளூஸ் மற்றும் செயின்ட் போன்ற சில தொடர் நிகழ்ச்சிகள் இருந்தன. மற்ற இடங்களில் இந்த பிரிவில் அதிகாரப்பூர்வமாக பொருந்தவில்லை, இருப்பினும் அவை சீசனுக்குப் பிறகு சீசனில் வெற்றி பெற்றன. 1980 களின் கடைசி இரவு நேர சோப்புகள் அடுத்த தசாப்தத்தின் முதல் ஆண்டுகளில் முடிவடைந்தாலும், இரண்டாவது அலை பெவர்லி ஹில்ஸ், 90210, மெல்ரோஸ் பிளேஸ், மாடல்கள், இன்க், சவன்னா மற்றும் சென்ட்ரல் பார்க் வெஸ்ட் போன்ற தொடர்களுடன் வந்தது. ஆனால் 1990கள் முடிவுக்கு வந்தபோது, அதிகாரப்பூர்வ வடிவமாக பிரைம் டைம் சோப் படிப்படியாக மறைந்துவிட்டது, அங்கு அது பெரும்பாலும் அமெரிக்காவில் 21 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் தசாப்தத்தின் நடுப்பகுதியில் இருந்ததாகத் தெரிகிறது. தொடர் கதைசொல்லல் கொண்ட பிற நாடகங்களையும் மற்ற நாடகங்களில் காணலாம். ஸ்டார் ட்ரெக்ஃ டீப் ஸ்பேஸ் நைன், பாபிலோன் 5, தி சோப்ரானோஸ், ட்வின் பீக்ஸ், 24, பேட்டில்ஸ்டார் கேலக்டிகா, பிரேக்கிங் பேட் மற்றும் அதன் ஸ்பின்-ஆஃப் பெட்டர் கால் சவுல், டெக்ஸ்டர், தி வயர், தி ரிட்டர்ன் ஆஃப் தி ஸ்பிரிட் மற்றும் டவுன்டன் அபே ஆகியவை அதிக அளவில் தொடர் நாடகங்களில் அடங்கும். பஃபி தி வாம்பயர் ஸ்லேயர், வெரோனிகா மார்ஸ், ஹோமிஸைட்ஃ லைஃப் ஆன் தி ஸ்ட்ரீட், தி குட் வைஃப் மற்றும் தி எக்ஸ்-ஃபைல்ஸ் போன்ற தொடர்கள் இடையில் எங்காவது விழுகின்றன, ஒவ்வொரு வாரமும் ஒரு புதிய வழக்கைக் கொண்டுள்ளன, இது அத்தியாயத்தின் முடிவில் தீர்க்கப்படுகிறது, ஆனால் பல அத்தியாயங்களில் கவனத்தை ஈர்க்கும் ஒரு பரந்த மர்மத்தையும் கொண்டுள்ளது. அதன் கதைசொல்லல் எவ்வளவு தொடர்கிறது, ஒரு நிகழ்ச்சி மீண்டும் மீண்டும் சிறப்பாக செயல்படுவதற்கான வாய்ப்புகள் குறைவு. இந்த வடிவம் அத்தியாயங்களை ஒழுங்காக இயக்க வேண்டும் என்ற கோரிக்கையை வைக்கிறது, இது இல்லாமல் பல அத்தியாயங்களில் நீண்டிருக்கும் கதை வளைவுகள் புதிய பார்வையாளர்களுக்கு ஆராய்வது கடினமாக இருக்கலாம். டெஸ்பரேட் ஹவுஸ்வைவ்ஸ் கூட இந்த பிரிவில் வருகிறது, அதே நேரத்தில் ஒவ்வொரு சீசனும் ஒரு புதிய மர்மத்தை உள்ளடக்கியது, இது ஒரு முழு சீசனையும் (ஒரு சந்தர்ப்பத்தில், பாதி சீசனை) உள்ளடக்கியது, அதே நேரத்தில் அத்தியாயங்கள் முழுவதும் இறுதி வரை குறிப்புகளை நடவு செய்கிறது. குறைந்த அளவிற்கு, ஹவுஸ் அண்ட் ஃப்ரிஞ்ச் போன்ற தொடர்களில் தொடர்ச்சியான கதை வளைவுகளும் இருக்கலாம், ஆனால் அத்தியாயங்கள் மிகவும் சுயமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளன, எனவே இந்தத் தொடர் மிகவும் வழக்கமான நாடகப் பிரிவில் வருகிறது. ஃப்ரிஞ்ச் "கட்டுக்கதை-தனிமையில்" சோதனை செய்துள்ளது, இது ஒரு கலப்பினமாகும், இது ஒரு தன்னிறைவு அத்தியாயத்தில் கதை வளைவை மேம்படுத்த முயற்சிக்கிறது. கூடுதலாக, சாகச நிகழ்ச்சிகளில் கிளிஃப்ஹேங்கர்களின் பயன்பாடு இன்னும் பரவலாக உள்ளது என்று குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது; இருப்பினும், அவை இப்போது பொதுவாக ஒரு வணிக இடைவேளைக்கு சற்று முன்பு பயன்படுத்தப்படுகின்றன, மேலும் பார்வையாளர் அதன் தெளிவுத்திறனைக் காண சில நிமிடங்கள் மட்டுமே காத்திருக்க வேண்டும். கூடுதலாக, பல தொடர்கள் பாரம்பரிய எண்ட்-ஆஃப்-எபிசோட் கிளிஃப்ஹேங்கர் வடிவமைப்பை விரிவாகப் பயன்படுத்தியுள்ளன. சீசன் இறுதிப் போட்டிகளில் இது மிகவும் பொதுவானது, இது பெரும்பாலும் ஒரு கிளிஃப்ஹேங்கரில் முடிவடைகிறது, இது அடுத்த சீசனின் முதல் காட்சியில் மட்டுமே தீர்க்கப்படும். அதன் ஓட்டத்தின் போது, ஒரு நிகழ்ச்சி அதன் கவனத்தை மாற்றக்கூடும். ஃபாக்ஸில் நிரலாக்கத்தின் நிர்வாக துணைத் தலைவர் மாட் செர்னிஸ் கூறுகிறார்ஃ "சில நேரங்களில் ஆரம்பத்தில், இன்னும் கொஞ்சம் எபிசோடிக் இருப்பது அதிக நபர்களை அறைக்குள் அனுமதிக்கிறது. நிகழ்ச்சி தொடரும்போது, அதன் இயல்பால், அது இன்னும் கொஞ்சம் சீரியல் ஆக மாறக்கூடும் ". அவர்களின் ஓட்டங்களின் ஆரம்பத்தில், லாஸ்ட், பஃபி, ஏஞ்சல், டால்ஹவுஸ் மற்றும் டார்ச்வுட் போன்ற நிகழ்ச்சிகள் "வாரத்தின் கதைக்கு" அதிக முக்கியத்துவம் அளித்தன, ஆனால் காலப்போக்கில் கதை வளைவுகள் ஆதிக்கம் செலுத்தத் தொடங்குகின்றன. இதற்கு மாறாக, நெட்வொர்க் நிர்வாகிகளின் அழுத்தங்கள் காரணமாக, அலியாஸ் பிற்கால பருவங்களில் தனித்துவமான கதைகளில் அதிக கவனம் செலுத்தினார். வணிக ரீதியான வெற்றியில் ஒரு தொடர் மாதிரியின் விளைவு சிக்கலான கதை வளைவுகள் புதிய பார்வையாளர்களுக்கு நுழைவதை மிகவும் கடினமாக்குவதன் மூலமும், ஒரு அத்தியாயத்தைத் தவறவிட்ட ரசிகர்களை குழப்புவதன் மூலமும் மதிப்பீடுகளில் எதிர்மறையான விளைவை ஏற்படுத்தக்கூடும். வாரத்தின் தன்னிறைவு கொண்ட கதையில் கவனம் செலுத்தும் நாடகங்களை விட நெட்வொர்க்குகள் அவற்றை ஆபத்தானவை என்று கருதுகின்றன. லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் டைம்ஸின் டாம் ஓ 'நெய்ல் குறிப்பிடுகிறார்ஃ "இந்த நிகழ்ச்சிகள் பாதியிலேயே சேர கடினமாக இருப்பதால் அவை ஆடம்பரமானவை". சிபிஎஸ் பல ஆண்டுகளாக ஒரு தொடர் நாடகத்தை ஒளிபரப்பவில்லை, ஏனெனில் அதன் தொடர் அல்லாத நடைமுறைகளின் வெற்றி காரணமாக. மார்க்கெட்டிங் ஃபார் ஸ்டார் ட்ரெக்ஃ ஸ்ட்ரேஞ்ச் நியூ வேர்ல்ட்ஸ் (2022) அதன் அத்தியாயங்கள் தனித்தனியாக இருப்பதை வலியுறுத்தியது, இது ஸ்டார் ட்ரெக்கைப் போன்றது என்று நடிகர்கள் மற்றும் குழுவினர் விவரித்தனர்ஃ அசல் தொடர். லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் டைம்ஸின் ஸ்காட் காலின்ஸ், "தொடர் கதைசொல்லல். ஹார்ட்-கோர் ரசிகர்கள் மற்றும் பல விமர்சகர்களிடையே பிரபலமாக இருந்தாலும், பார்வையாளர்களிடமிருந்து அதிக அர்ப்பணிப்பு தேவைப்படுகிறது மற்றும் பல நிகழ்ச்சிகளுக்கான மதிப்பீடுகளை கிட்டத்தட்ட நிச்சயமாக குறைத்துள்ளது" என்று கூறினார். அவர் ஒரு விளம்பர நிர்வாகியை மேற்கோள் காட்டி, நெருக்கமான கதை வரிகள் "புதிய பார்வையாளர்களுக்கு டியூன் செய்வதையும் என்ன நடக்கிறது என்பதைக் கண்டுபிடிப்பதையும் எளிதாக்குகிறது" என்று கூறுகிறார். டிக் வுல்ஃப்பின் கூற்றுப்படி, தொடர் கூறுகள் பார்வையாளர்கள் சில அத்தியாயங்களைத் தவறவிட்டிருந்தால் ஒரு நிகழ்ச்சிக்குத் திரும்புவது மிகவும் கடினம். சியர்ஸ் இணை உருவாக்கியவர் லெஸ் சார்லஸ் சீரியலைசேஷனை பொதுவானதாக மாற்ற உதவியதற்கு வருத்தம் தெரிவிக்கிறார்ஃ "இப்போது என்ன நடக்கிறது என்பதற்கு ஓரளவு பொறுப்பாக இருந்திருக்கலாம், அங்கு நீங்கள் முதல் அத்தியாயம் அல்லது இரண்டைத் தவறவிட்டால், நீங்கள் தொலைந்து போகிறீர்கள். முழு விஷயத்தையும் டிவிடியில் பெற்று அதைப் பெறும் வரை நீங்கள் காத்திருக்க வேண்டும். அந்த இரத்தம் நம் கைகளில் இருந்தால், அதைப் பற்றி நான் மோசமாக உணர்கிறேன். இது மிகவும் சங்கடமாக இருக்கலாம் "என்றார். மற்றொரு சிக்கல் என்னவென்றால், பல ரசிகர்கள் இந்த நிகழ்ச்சிகளைப் பதிவு செய்ய விரும்புகிறார்கள் மற்றும் முழு பருவத்தையும் ஒரே அமர்வில் பார்க்க விரும்புகிறார்கள். நேரடி பார்வையாளர்களை விட விளம்பரங்களைப் பார்ப்பதற்கான வாய்ப்பு மிகவும் குறைவாக இருப்பதால் இந்த பார்வையாளர்கள் தொலைக்காட்சி மதிப்பீடுகளில் சேர்க்கப்படவில்லை. நேரடி பார்வையிலிருந்து விலகி டி. வி. ஆர் அல்லது இணைய ஸ்ட்ரீமிங் சேவைகளை நோக்கிய நகர்வு பல நிகழ்ச்சிகளின் வாய்ப்புகளை பாதித்துள்ளது, ஏனெனில் குறைவான அல்லது விளம்பரங்கள் இல்லை, மேலும் அவை வேகமாக முன்னோக்கி அல்லது காலாவதியானதாக இருக்கலாம். சிக்கலான கதை வளைவுகளின் மதிப்பீடுகளில் ஏற்படும் பாதிப்பைப் பற்றி அக்கறை கொண்ட நெட்வொர்க்குகள், சில நேரங்களில் ஷோரூனர்களை சீரியலைசேஷனைக் குறைக்கச் சொல்கின்றன. நெட்வொர்க் நிர்வாகிகள் புதிய பார்வையாளர்களுக்கு தனித்துவமான அத்தியாயங்கள் ஒரு சிறந்த தாவலாக செயல்படுகின்றன என்று நம்புகிறார்கள், இருப்பினும் இது கதை வளைவுகளில் அதிக கவனம் செலுத்த விரும்பும் வழக்கமான பார்வையாளர்களுடன் மோதலை ஏற்படுத்தக்கூடும். அலியாஸ் மிகவும் தொடர் நிகழ்ச்சியாகத் தொடங்கியது, ஆனால் பின்னர் நெட்வொர்க் அழுத்தத்தின் கீழ் மிகவும் தனித்துவமானது. மீண்டும் கற்பனை செய்யப்பட்ட பேட்டில்ஸ்டார் கேலக்டிகாவின் சீசன் 3 இன் போது, ஷோரன்னர் ரொனால்ட் டி. மூர் அத்தியாயங்களை மேலும் தனித்துவமாக்க அழுத்தம் கொடுக்கப்பட்டார். இந்த நடவடிக்கை ரசிகர்கள் மற்றும் விமர்சகர்களிடமிருந்து எதிர்மறையான விமர்சனங்களுக்கு வழிவகுத்தது, மேலும் சீசன் 3 இறுதி போட்காஸ்டில் மூர் வெளிப்படுத்தினார், நெட்வொர்க் இறுதியாக அவர் சொல்ல முயற்சிக்கும் கதைக்கு தனித்த அத்தியாயங்கள் வெறுமனே வேலை செய்யாது என்பதை ஏற்றுக்கொண்டது. பெரும்பாலும் தனித்துவமான அத்தியாயங்களைக் கொண்ட ஒரு தொடருடன் ஒப்பிடும்போது, கதை-வளைவு-கனமான தொடர்கள் புதிய பார்வையாளர்களைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் மோசமான சிரமத்தைக் கொண்டிருப்பதால் நெட்வொர்க் கேப்ரிகாவை பச்சை விளக்கு காட்ட தயங்குவதாகவும் மூர் கூறியுள்ளார். டாட் ஏ. கெஸ்லரின் கூற்றுப்படி, புதிய பார்வையாளர்களுக்கு நிகழ்ச்சியை மேலும் அணுகுவதற்காக சேதங்களின் இரண்டாவது சீசன் குறைவாக வரிசைப்படுத்தப்படும். ஹீரோஸின் படைப்பாளரான டிம் கிரிங், தனது நிகழ்ச்சி தொடர் கதைசொல்லலில் இருந்து விலகிச் செல்லக்கூடும் என்றும் பரிந்துரைத்துள்ளார்ஃ "உயிர்வாழ இந்த நிகழ்ச்சி [தனித்த அத்தியாயங்களை] நோக்கி நகர வேண்டும் என்று நான் நினைக்கிறேன்". நெட்வொர்க்குகள் சிக்கலான கதை வளைவுகளை ஊக்கப்படுத்துவதில்லை, ஏனெனில் அவை மறுதொடக்கத்தில் குறைவான வெற்றியைப் பெறுகின்றன, மேலும் தனித்த அத்தியாயங்கள் வரிசையைப் பற்றி கவலைப்படாமல் மீண்டும் இயக்கப்படலாம். என்டர்டெயின்மென்ட் வீக்லி மற்றும் சிகாகோ ட்ரிப்யூன் ஆகியவை மதிப்பீடுகள் குறைந்து வருவது தொடர் கதைசொல்லலில் பெரிய குறைப்புக்கு வழிவகுக்கும் என்று கவலை தெரிவித்துள்ளன. நிலைமையை முன்னிலைப்படுத்த, 2006-2007 பருவத்தில், ஜெரிக்கோ, கடத்தப்பட்டது, மறைந்துவிட்டது, தி நைன் மற்றும் டிரைவ் உள்ளிட்ட ஐந்து உயர் கருத்துத் தொடர்கள் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டன, இவை அனைத்தும் குறைந்த மதிப்பீடுகள் காரணமாக மிகவும் விரைவாக ரத்து செய்யப்பட்டன. 2010 மற்றும் 2011 ஆம் ஆண்டுகளில், வி, தி நிகழ்வு மற்றும் ஃப்ளாஷ் ஃபார்வர்ட் உள்ளிட்ட அதிக உயர்மட்ட, அதிக விலை கொண்ட தொடர்கள் வெற்றியை அடையத் தவறிவிட்டன. பிரைம் டைம் எம்மி விருதுகள் போன்ற முக்கிய விருது நிகழ்ச்சிகளில் தொடர் நாடகங்கள் ஒரு பாதகமான நிலையில் உள்ளன என்றும் சில விமர்சகர்கள் குறிப்பிட்டுள்ளனர். இத்தகைய நிகழ்ச்சிகள் பொதுவாக அங்கீகாரத்தைப் பெறுவதற்காக ஒரு இயல்பற்ற தன்னிறைவு அத்தியாயத்தை சமர்ப்பிக்க வேண்டும். இருப்பினும், 2000 முதல், சிறந்த நாடகத் தொடருக்கான பிரைம் டைம் எம்மி விருதை வென்ற ஒவ்வொருவரும் ஒரு தொடர் நாடகமாக இருந்து வருகின்றனர்ஃ தி வெஸ்ட் விங் (2000-2003), தி சோப்ரானோஸ் (2004,2007), லாஸ்ட் (2005), 24 (2006), மேட் மென் (2008-2011), ஹோம்லாந்து (2012), பிரேக்கிங் பேட் (2013-2014), கேம் ஆஃப் த்ரோன்ஸ் (2015-2016,2018-2019), தி ஹேண்ட்மைட்ஸ் டேல் (2017), ஸக்செஷன் (2020,2022), மற்றும் தி கிரவுன் (2021). இருப்பினும், டிவிடி விற்பனையைப் பொறுத்தவரை, வலுவான வரிசைப்படுத்தப்பட்ட நிகழ்ச்சிகள் பெரும்பாலும் வலுவான நடைமுறை நிகழ்ச்சிகளை விட சிறப்பாக செயல்படுகின்றன. சிஎஸ்ஐ (சீசன் 6), என். சி. ஐ. எஸ் (சீசன் 3, சீசன் 5), சிஎஸ்ஐஃ மியாமி (சீசன் 4, சீசன் 5) மற்றும் கிரிமினல் மைண்ட்ஸ் (சீசன் 2, சீசன் 3) போன்ற வெற்றி பெற்ற நடைமுறைகளை விட 24 (சீசன் 6), லாஸ்ட் (சீசன் 4), ஹீரோஸ் (சீசன் 2), ட்ரூ பிளட் மற்றும் மினோ பேட்ட்ல்ஸ்டார் கேலக்டிகா (சீசன் 4) மதிப்பீடுகள் கூட கணிசமாக அதிக அலகுகளை விற்கின்றன. சீரியலைஸ் செய்யப்பட்ட நிகழ்ச்சிகள் ஆன்லைனில் நிகழ்ச்சியை ஆராய்வதில் ஆர்வமுள்ள மேலும் அர்ப்பணிப்புள்ள ரசிகர் பட்டாளத்தை உருவாக்க முனைகின்றன, அதே போல் கூடுதல் வணிகத்தின் வாடிக்கையாளர்களாகவும் மாறுகின்றன. மேலும் காண்கஃ வரையறுக்கப்பட்ட-இயக்கத் தொடர்களின் பட்டியல் தொடர் நாடகத் தொலைக்காட்சித் தொடரின் மர்மப் பெட்டி நிகழ்ச்சி தொடர் திரைப்பட குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் விக்கிப்பீடியாவில் 2010 களின் அமெரிக்கத் தொலைக்காட்சித் தொடர்களைப் பற்றிய மிகவும் பிரபலமான கட்டுரைகள், போக்குவரத்து நெரிசல்கள் குறித்த பயனர் கருத்துகளுடன்-சமீபத்திய புள்ளிவிவரங்களை விக்கி டாப் வானொலி நாடகத் தொலைக்காட்சி சொற்களில் காணலாம்.