Neotonality
நியோடோனாலிட்டி (அல்லது நியோசென்ட்ரிசிட்டி) என்பது இருபதாம் நூற்றாண்டின் இசை அமைப்புகளைக் குறிக்கும் ஒரு உள்ளடக்கிய சொல், இதில் பொதுவான பயிற்சி காலத்தின் தொனி (அதாவது. செயல்பாட்டு இணக்கம் மற்றும் டானிக்-மேலாதிக்க உறவுகள்) ஒன்று அல்லது பல பாரம்பரியமற்ற டோனல் கருத்துக்களால் மாற்றப்படுகின்றன, அதாவது டோனல் வலியுறுத்தல் அல்லது ஒரு மைய நாணலைச் சுற்றியுள்ள கான்ட்ராபன்டல் இயக்கம். பிரான்சில் ஸ்ட்ரவின்ஸ்கி மற்றும் லெஸ் சிக்ஸ் மற்றும் ஜெர்மனியில் ஹிண்டெமித் ஆகியோரின் நியோ கிளாசிஸிஸத்துடன் தொடர்புடையதாக இருந்தாலும், நியோடோனாலிட்டி என்பது ஒரு பரந்த கருத்தாகும், இது ஹங்கேரியில் பார்டோக் மற்றும் கோடாலி, செக்கோஸ்லோவாக்கியாவில் ஜானசெக் மற்றும் மார்ட்டினு, இங்கிலாந்தில் வாகன் வில்லியம்ஸ், மெக்ஸிகோவில் சாவேஸ் மற்றும் ரெவ்யூல்டாஸ், பிரேசிலில் வில்லா-லோபோஸ் மற்றும் அர்ஜென்டினாவில் ஜினாஸ்டெரா போன்ற தேசியவாத இசையமைப்பாளர்களை உள்ளடக்கியது. புரோகோஃபியேவ், ஷோஸ்டாகோவிச், வில்லியம் வால்டன், பிரிட்டன் மற்றும் சாமுவேல் பார்பர் போன்ற குறைவான தேசியவாத உறவுகளைக் கொண்ட நபர்களும் நியோடோனல் இசையமைப்பாளர்களில் கணக்கிடப்படுகிறார்கள். எந்தவொரு ஒரு பாணியையோ அல்லது பள்ளியையோ நிறுவாமல், 1930கள் மற்றும் 1940களில் ("புதிய தொனிகள்") நியோடோனாலிட்டி மேலாதிக்க சர்வதேச யோசனையாக மாறியது. இந்த இசையமைப்பாளர்களில் பலர் (எ. கா., பார்டோக், ஹிண்டெமித், ப்ரோகோஃபியேவ் மற்றும் ஸ்ட்ரவின்ஸ்கி) பொதுவான-பயிற்சி தொனியின் சிறப்பியல்புகளை ஒற்றுமையின் அம்சங்களுடன் இணைக்கிறார்கள். நியோடோனாலிட்டியில் ஒரு தொனி மையத்தை நிறுவுவதற்கான மிகவும் பொதுவான வழி "வலியுறுத்தல்" ஆகும். இது ஒரு மைய சுருதியை மீண்டும் செய்வதையோ அல்லது வேறு ஏதேனும் வழியில் வலியுறுத்துவதையோ உள்ளடக்கியிருக்கலாம், எடுத்துக்காட்டாக கருவி, பதிவு, தாள நீளம் அல்லது மெட்ரிக் உச்சரிப்பு மூலம். 20 ஆம் நூற்றாண்டில் தொனி வலியுறுத்தலின் எந்த ஒரு முறையும் ஆதிக்கம் செலுத்தவில்லை. மற்றொரு சாத்தியக்கூறு என்னவென்றால், பொதுவான பயிற்சி தொனியில் சில கூறுகளைத் தக்கவைத்துக்கொள்வது, அதாவது ஒரே முக்கோணத்தில் தொடங்கி முடிவடைதல், டானிக் அல்லது மேலாதிக்க பெடல் புள்ளிகளைப் பயன்படுத்துதல் அல்லது சில மைய நாணலைச் சுற்றி கான்ட்ராபன்டல் இயக்கத்தைப் பயன்படுத்துதல். குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் மேலும் வாசிப்பு பெர்கர், ஆர்தர். 1963 ஆம் ஆண்டு. "ஸ்ட்ரவின்ஸ்கியில் பிட்ச் அமைப்பின் சிக்கல்கள்". புதிய இசை 2 இன் கண்ணோட்டங்கள், இல்லை. 2 (வசந்த-கோடை): 11-43. [டிராகோன், லுவான்]. [2003]. அறிமுகம் லூயிஸ் டால்மா சொசைட்டி வலைத்தளம் (29 அக்டோபர் 2012 முதல் காப்பகம், 22 ஏப்ரல் 2015 இல் அணுகப்பட்டது). ஹெர்மன், ரிச்சர்ட். 1987 ஆம் ஆண்டு. 'நியோ-டோனல்' படைப்புகளில் குரல்-தலைமை மற்றும் செட் கோட்பாடு குறித்த எண்ணங்கள்ஃ ஸ்ட்ரவின்ஸ்கியின் செரேனேட் என் லா இலிருந்து 'ஹைம்னே'. கோட்பாடு மற்றும் நடைமுறை 12:27-53. கின்னே, மைக்கேல். 2000. அதற்கு முன், பின், பின், பின், பின், பின், பின், பின், பின். ஸ்ப்ராச்சின் கல்வி நிறுவனங்கள் 18. பதில்ஃ குண்டர் நார் வெர்லாக். . ரிம், வொல்ப்காங். 1986 ஆம் ஆண்டு. "புதுசா?" : இல்லை, இல்லை, இல்லை, இல்லை. 14:14-17. ஸ்ட்ராஸ், ஜோசப் என். 2000. போஸ்ட்-டோனல் கோட்பாட்டின் அறிமுகம், இரண்டாவது பதிப்பு. அப்பர் சாடில் நதிஃ ப்ரெண்டிஸ்-ஹால். . வில், கிப். 1995 ஆம் ஆண்டு. நியோசென்ட்ரிக் இசையில் தொகுப்புஃ டெபஸ்ஸி, ஸ்ட்ரவின்ஸ்கி, ஸ்க்ரிபின், பார்டோக் மற்றும் ராவல் ஆகியோரின் இசையின் கோட்பாடு மற்றும் பகுப்பாய்வில் ஒரு ஆய்வு. பி. எச். டி. ஆய்வுக் கட்டுரை. சிகாகோஃ சிகாகோ பல்கலைக்கழகம். வில்லியம்ஸ், ஜே. கென்ட். 1997 ஆம் ஆண்டு. இருபதாம் நூற்றாண்டின் இசையின் கோட்பாடுகளும் பகுப்பாய்வுகளும். ஃபோர்ட் வர்த்ஃ ஹார்கோர்ட் பிரேஸ் அண்ட் கம்பெனி. . நவீனத்துவம் (இசை) தொனி