Tumbao
ஆப்ரோ-கியூப வம்சாவளியைச் சேர்ந்த இசையில், தும்பாவோ என்பது பாஸில் இசைக்கப்படும் அடிப்படை தாளமாகும். வட அமெரிக்காவில், பிரபலமான இசையில் பயன்படுத்தப்படும் அடிப்படை கொங்கா டிரம் வடிவம் தும்பாவோ என்றும் அழைக்கப்படுகிறது. டிம்பா என்று அழைக்கப்படும் கியூபாவின் பிரபலமான நடன இசையின் சமகால வடிவத்தில், பியானோ குவாஜியோஸ் டும்பாஸ் என்று அழைக்கப்படுகின்றன. பாஸ் முறை கிளேவ்-நியூட்ரல் ட்ரெஸ்ஸில்லோ முறை என்பது சன் மான்டூனோ, மாம்போ, சல்சா மற்றும் லத்தீன் ஜாஸ் போன்ற கியூப மகனை அடிப்படையாகக் கொண்ட இசைகளில் ஓஸ்டினாடோ பாஸ் டம்பாவோவின் தாள அடிப்படையாகும். பெரும்பாலும் அளவின் கடைசி குறிப்பு அடுத்த அளவின் தாழ்வின் மீது வைக்கப்படுகிறது. இந்த வழியில், ட்ரெஸில்லோவின் இரண்டு ஆஃப் பீட்டுகள் மட்டுமே ஒலிக்கின்றன. முதல் ஆஃப் பீட் பாம்போ என்றும், இரண்டாவது ஆஃப் பீட் (கடைசி குறிப்பு) சில நேரங்களில் போன்சே என்றும் குறிப்பிடப்படுகிறது. பின்வரும் உதாரணம் கட்-டைம் (2/2) இல் எழுதப்பட்டுள்ளது. கிளேவ்-சீரமைக்கப்பட்ட ஆர்செனியோ ரோட்ரிக்ஸ் குழு கிளேவுடன் ஒரு குறிப்பிட்ட சீரமைப்பைக் கொண்ட பாஸ் டும்போக்களை அறிமுகப்படுத்தியது. "டேம் யுன் காசிட்டோ பா 'ஹியூலே" (1946) இன் 2-3 பாஸ் வரிசை கிளேவின் ஐந்து ஸ்ட்ரோக்குகளில் மூன்றுடன் ஒத்துப்போகிறது. டேவிட் கார்சியா மூன்று பக்கங்களில் "மற்றும் இரண்டு" (கட்-டைமில்) மற்றும் கிளேவின் இரு பக்கங்களில் "மற்றும் நான்கு" (கட்-டைமில்) ஆகியவற்றின் உச்சரிப்புகளை ரோட்ரிக்ஸ் இசையின் முக்கிய பங்களிப்புகளாக அடையாளம் காட்டுகிறார். இந்த இரண்டு ஆஃப் பீட்டுகளும் ரோட்ரிக்ஸ் எழுதிய "மி சினிடா மீ போடோ" (1944) இல் இருந்து பின்வரும் 2 முதல் 3 பாஸ் வரிசையில் உள்ளன. இரண்டு ஆஃப் பீட்டுகளும் குறிப்பாக முக்கியமானவை, ஏனெனில் அவை மகனின் அடிப்படை கால் வேலைகளில் இரண்டு ஒத்திசைக்கப்பட்ட படிகளுடன் ஒத்துப்போகின்றன. இந்த இரண்டு முக்கியமான ஆஃப் பீட்டுகளின் கான்ஜுன்டோவின் கூட்டு மற்றும் நிலையான உச்சரிப்பு மகன் மான்டூனோ அமைப்புக்கு அதன் தனித்துவமான பள்ளத்தைக் கொடுத்தது, எனவே, நடனக் கலைஞரின் இசையை உணர்ந்து அதற்கு நடனமாடுவதில் குறிப்பிடத்தக்க பங்கைக் கொண்டிருந்தது, பெபோ வால்டெஸ் குறிப்பிட்டது போல் "முரண்பாடுகளில்" ['ஆஃப் பீட் டைமிங்']-கார்சியா (2006:43). ரோட்ரிக்ஸ் கான்ஜுன்டோ இரண்டு செல் பாஸ் டும்போக்களை அறிமுகப்படுத்தியது, இது எளிமையான, ஒற்றை செல் ட்ரெசில்லோ கட்டமைப்பைத் தாண்டி நகர்ந்தது என்று மூர் சுட்டிக்காட்டுகிறார். இந்த வகை பாஸ் வரிசை கிளேவுக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட சீரமைப்பைக் கொண்டுள்ளது, மேலும் இசையமைப்புக்கு மெல்லிசையாக பங்களிக்கிறது. ரோட்ரிகுயஸின் சகோதரர் ரால் டிராவிஸோ நினைவு கூர்ந்தார், ரோட்ரிகுயஸ் தனது பாஸ் பிளேயர்கள் பாஸை "பாட" செய்ய வேண்டும் என்று வலியுறுத்தினார். மூர் கூறுகிறார்ஃ "ஒரு குறிப்பிட்ட ஏற்பாட்டிற்கு தனித்துவமான மெல்லிசை அடையாளத்துடன் ஒரு பாஸ் தம்பாவோவின் இந்த யோசனை டிம்பாவுக்கு மட்டுமல்ல, மோட்டவுன், ராக், ஃபங்க் மற்றும் பிற முக்கிய வகைகளுக்கும் முக்கியமானதாக இருந்தது". டிம்பா டிம்பா டும்பாவோக்கள் ஃபங்கிலிருந்து வரும் நுட்பங்களை உள்ளடக்கியது, அதாவது அறைவது மற்றும் சரங்களை ஒரு பெர்குசிவ் வழியில் இழுப்பது போன்றவை. பின்வரும் பகுதி டிம்பா பாஸின் பல பண்புகளை நிரூபிக்கிறது. இது ஐசாக் டெல்கடோவின் "லா விடா சின் எஸ்பெரன்ஸா" என்ற பாடலின் செயல்திறனில் இருந்து அலைன் பெரெஸின் டம்பாவோ ஆகும். தும்பாவோவைப் பற்றிய பெரெஸின் விளையாட்டுத்தனமான விளக்கத்தை டிம்பா அதிகாரி கெவின் மூர் "கட்டுப்படுத்தப்பட்ட மேம்பாடு" என்று குறிப்பிடுகிறார்; ஒரு தொகுப்பு கட்டமைப்பிற்குள் முறை தொடர்ந்து மாறுபடுகிறது. காங்கா டிரம் முறை கிளேவ்-நியூட்ரல் அடிப்படை சன் மான்டூனோ தும்பாவோ முறை காங்கா டிரம்மில் இசைக்கப்படுகிறது. கொங்கா முதன்முதலில் 1930 களின் பிற்பகுதியில் இசைக்குழுக்களில் பயன்படுத்தப்பட்டது, மேலும் 1940 களின் மாம்போ இசைக்குழுக்களின் பிரதானமாக மாறியது. முதன்மை ஸ்ட்ரோக்குகள் திறந்த தொனிகளுடன் ஒலிக்கப்படுகின்றன, இரண்டு-துடிப்பு சுழற்சியின் கடைசி ஆஃப் பீட்ஸில் (2 &, 2a). அடிப்படை உச்சரிப்பு-2 & சில இசைக்கலைஞர்களால் போன்சே என்று குறிப்பிடப்படுகிறது. 1 e & a 2 e & a கவுண்ட் H T S T H T O O காங்கா L L R L L L R கை பயன்படுத்தப்பட்ட விசைஃ L: இடது கை R: வலது கை H: கையின் குதிகால் T: கையின் முனை S: ஸ்லாப் O: ஓபன் டோன் கிளேவ்-சீரமைக்கப்பட்ட அடிப்படை தும்பாவோ சப்தங்கள் (முக்கோண நோட்ஹெட்ஸ்) மற்றும் திறந்த டோன்கள் (வழக்கமான நோட்ஹெட்ஸ்) ஆஃப் பீட்ஸில் ஒலிக்கிறது. அடிப்படை தும்பாவோவில் பல வேறுபாடுகள் உள்ளன. எடுத்துக்காட்டாக, மிகவும் பொதுவான மாறுபாடு கிளேவின் மூன்றாவது ஸ்ட்ரோக் (போன்சே) மற்றும் கிளேவின் மூன்று பக்கங்களுக்கு முந்தைய இரண்டு டோன்களுடன் ஒற்றை திறந்த தொனியை ஒலிக்கிறது. பிளேவ் மற்றும் இந்த தும்பாவோவுக்கு இடையிலான குறிப்பிட்ட சீரமைப்பு முக்கியமானது. மற்றொரு பொதுவான மாறுபாடு இரண்டு டிரம்களைப் பயன்படுத்துகிறது மற்றும் டம்பாவில் (பிளேவின் 3-பக்கம்) பாம்போ (1a) ஒலியைப் பயன்படுத்துகிறது. எடுத்துக்காட்டாக, 1. &. 2. &. 3. &. 4. &. கவுண்ட் எக்ஸ் எக்ஸ் எக்ஸ் எக்ஸ் எக்ஸ் எக்ஸ் எக்ஸ் எக்ஸ் ரம்பா க்ளேவ் எச் டி எஸ் டி ஓ ஓ எச் டி எஸ் டி டி ஓ கோங்கா ஓ ஓ டம்பா எல் எல் ஆர் ஆர் எல் ஆர் எல் ஆர் எல் எல் எல் எல் எல் ஆர் ஆர் ஆர் கை பயன்படுத்தப்பட்டது அல்லது 1. &. 2. &. 3. &. 4. &. கவுண்ட் எக்ஸ் எக்ஸ் எக்ஸ் எக்ஸ் எக்ஸ் சன் கிளேவ் எக்ஸ் எக்ஸ் எக்ஸ் எக்ஸ் எக்ஸ் ரம்பா கிளேவ் எச் டி எஸ் எச் டி ஓ ஓ கோங்கா ஓ 0 டம்பா எல் எல் ஆர் எல் எல் ஆர் எல் ஆர் எல் ஆர் எல் எல் ஆர் ஆர் ஆர் ஆர் ஆர் ஆர் ஆர் கை பயன்படுத்தப்பட்ட சாங்கோ சகாப்தம் 1960 களின் பிற்பகுதியில் தொடங்கி, இசைக்குழு காங்கா வீரர்கள் நாட்டுப்புற தாளங்களிலிருந்து, குறிப்பாக ரம்பாவிலிருந்து கூறுகளை இணைக்கத் தொடங்கினர். லாஸ் வான் வானின் சாங்கிடோ மற்றும் ரால் "எல் யுலோ" கார்டெனாஸ் ஆகியோர் சாங்கோ சகாப்தத்தின் இந்த அணுகுமுறையை முன்னெடுத்தனர். டிரம்களுக்கு இடையிலான இந்த உறவு ரம்பா என்று அழைக்கப்படும் பாணியிலிருந்து பெறப்பட்டது. உயர் டிரம் பகுதியின் உணர்வு ரம்பாவில் உள்ள குயின்டோ போன்றது, தொடர்ந்து நிறுத்தற்குறி, நிறம் மற்றும் உச்சரிப்பு, ஆனால் பொருத்தமான தருணம் வரை தனியாக இல்லை (சாண்டோஸ் 1985). பல சாங்கோ ஏற்பாடுகளில், தும்படோரா ('கொங்கா') பகுதி குறைந்த பிட்ச் டிரம்மில் வழக்கமான தும்பாவோவை ஒலிக்கிறது, அதே நேரத்தில் குவாகுவான்கோவின் குயின்டோவை (முன்னணி டிரம்) உயர் பிட்ச் டிரம்மில் பிரதிபலிக்கிறது. குயின்டோ போன்ற சொற்றொடர்கள் தொடர்ந்து மாறலாம், ஆனால் அவை ஒரு குறிப்பிட்ட எதிர்-கிளேவ் மையக்கருத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டவை. டிம்பா சகாப்த டோமஸ் குரூஸ் 1990 களின் பாலிட்டோ எஃப். ஜியின் டிம்பா இசைக்குழுவில் பணிபுரிந்தபோது நாட்டுப்புற தாளங்களின் பல தழுவல்களை உருவாக்கினார். க்ரூஸின் படைப்புகள் பாஸ் மற்றும் கோரஸுக்கு புத்திசாலித்தனமான எதிர் புள்ளிகளை வழங்கின. அவரது பல டும்பாவோக்கள் இரண்டு அல்லது நான்கு கிளாவ்களைக் கொண்டுள்ளன, இது இதற்கு முன்பு மிகவும் அரிதாகவே செய்யப்பட்டது. அவர் தனது டும்போக்களில் முடக்கப்பட்ட தொனிகளையும் அதிகம் பயன்படுத்தினார், அதே நேரத்தில் அதன் வளர்ச்சியை முன்னேற்றிக்கொண்டார். வலதுபுறத்தில் உள்ள உதாரணம் க்ரூஸின் கண்டுபிடிப்புகளில் ஒன்றாகும் ('இசை கண்டுபிடிப்புகள்'), இது காங்கோவை தளமாகக் கொண்ட ஆப்ரோ-கியூபன் நாட்டுப்புற தாள மகுடாவின் இசைக்குழு தழுவல் ஆகும். பாலிட்டோவின் "லாமடா அனோனிமா" பாடலில் மூன்று காங்காக்களில் அவர் இந்த வடிவத்தை வாசித்தார். கியூப ஜாஸ் பியானோ கலைஞர் கோன்சலோ ரூபல்காபா 1980 களில் வடிவம் மற்றும் ஒத்திசைவான இடப்பெயர்ச்சி நுட்பத்தை உருவாக்கினார், இது 1990 களில் டிம்பா டும்பாக்களாக (டிம்பா பியானோ குவாஜியோஸ்) ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது. பல டிம்பா இசைக்குழுக்கள் மெலோன் லூயிஸ் (1 வது விசைப்பலகை) மற்றும் பெபே ரிவேரோ (2 வது விசைப்பலகை) ஆகியவற்றைக் கொண்ட ஐசக் டெல்கடோவின் குழு போன்ற இரண்டு விசைப்பலகைகளைப் பயன்படுத்துகின்றன. குறிப்புகள் கியூப இசை ரிதம் மற்றும் மீட்டர்