Vampire Rodents
வாம்பயர் கொறித்துண்ணிகள் அரிசோனாவின் பீனிக்ஸ் நகரை தளமாகக் கொண்ட ஒரு ஒலி படத்தொகுப்பு மற்றும் சோதனை இசைக் குழுமமாகும், இருப்பினும் அதன் முக்கிய உறுப்பினர்கள் முதலில் கனடாவிலிருந்து வந்தவர்கள். இந்த திட்டத்தின் படைப்பு மையத்தில் பாடகரும் இசையமைப்பாளருமான டேனியல் வாங்கே மற்றும் விசைப்பலகை நிபுணர் விக்டர் வுல்ஃப் ஆகியோர் அடங்குவர். டேனியல் வாங்கே முதன்மையாக 20 ஆம் நூற்றாண்டின் கிளாசிக்கல் மற்றும் அவாண்ட்-கார்ட் இசையால் ஈர்க்கப்பட்டார், அதே நேரத்தில் வுல்ஃப் புதிய சகாப்தம், சுற்றுப்புற மற்றும் சிந்த்-உந்துதல் பாப் இசையிலிருந்து ஈர்க்கப்பட்டார். அவர்களின் பணி பெரிய இசைக்குழு, பெபாப், மியூசிக் கான்கிரீட், தொழில்துறை, எலக்ட்ரோ, இந்திய பாரம்பரிய மற்றும் கிரேக்க இசையிலும் பயன்படுத்தப்பட்டது. வாம்பயர் ரோடென்ட்ஸ் வார் மியூசிக் (1991) என்ற ஆல்பத்துடன் அறிமுகமானார், இது இருண்ட நகைச்சுவை மற்றும் பாப் மற்றும் தொழில்துறை இசை வடிவத்துடன் பரிசோதனை செய்வதற்கான அவர்களின் திறமையை வெளிப்படுத்தியது. வயலின் கலைஞர் மற்றும் செல்லிஸ்ட் ஆண்ட்ரியா அகாஸ்டியாவுடன் பதிவு செய்யப்பட்ட ப்ரீமோனிஷன் (1992), இசைக்குழுவின் கலை லட்சியம் மற்றும் மின்காந்த மற்றும் சுற்றுப்புற இசையில் ஆர்வத்தை வெளிப்படுத்தியது. குழுவின் மகத்தான படைப்பாக சிலரால் கருதப்பட்ட லல்லாபி லேண்ட் (1993) கூடுதல் இசைக்கலைஞர்கள், ஹவுஸ் பீட்ஸ், ஸ்விங் தாளங்கள் மற்றும் உலக இசையை சேர்ப்பதன் மூலம் ஒலியை மேலும் விரிவுபடுத்தியது. 1993 ஆம் ஆண்டில் அகாஸ்டியா மற்றும் வுல்ஃப் வாம்பயர் கொறித்துண்ணிகளுக்கு நேரடி பங்களிப்புகளை வழங்குவதை நிறுத்திவிட்டனர், மேலும் இது வான்கின் தனி திட்டமாக மாறியது, இருப்பினும் அவர் தனது முன்னாள் இசைக்குழுவினர் அவர்கள் புறப்படுவதற்கு முன்பு பதிவு செய்த இசையை தொடர்ந்து பயன்படுத்தினார். வாம்பயர் கொறித்துண்ணிகள் தயாரிப்பாளர் சேஸ் மற்றும் 90 களின் தொழில்துறை ராக் காட்சியில் ஏற்கனவே நிறுவப்பட்ட ஏராளமான இசைக்கலைஞர்களின் பங்களிப்புடன் க்ளாக்சீட் (1995) இல் ஆர்கெஸ்ட்ரா இசையால் அறிவிக்கப்பட்ட ஒரு மின்-தொழில்துறை ஒலியைத் தழுவின. இறுதி ஆல்பமான கிராவிட்டீஸ் ரிம் (1996), டிரம் இயந்திர தாளங்களின் ஆதரவுடன் அடர்த்தியான சரம் மற்றும் கொம்பு ஏற்பாடுகளை வலியுறுத்தும் அதே வேளையில் கடந்த கால படைப்புகளின் மிகவும் ஆக்ரோஷமான மற்றும் மோசமான தன்மைக்கு திரும்பியது. வாம்பயர் கொறித்துண்ணிகளின் கடைசி பதிவுகள் 1996 ஆம் ஆண்டில் வாங்கே ஈர்ப்பு விசையின் விளிம்பைப் பின்தொடர்வதற்குத் தயாராகிக் கொண்டிருந்தபோது செய்யப்பட்டன. ஐந்தாவது கொல்வ்மன் ரெக்கார்ட்ஸுடனான சட்ட சிக்கல்கள் எதிர்பாராத விதமாக செயல்பாட்டை நிறுத்தின, மேலும் திட்டம் இடைநிறுத்தப்பட்டது. ஒரு தசாப்தத்திற்கும் மேலாக செயலிழந்த பிறகு, டேனியல் வாங்கே தனது இசை ஓய்வு மற்றும் 2009 இல் திட்டத்தின் கைவிடப்படுவதை அதிகாரப்பூர்வமாக அறிவித்தார். 2016 ஆம் ஆண்டில், வாங்கே ரோடென்டியா புரொடக்ஷன்ஸ் என்ற தலைப்பில் ஒரு அதிகாரப்பூர்வ யூடியூப் பக்கத்தை நிறுவி, வெளியிடப்படாத பொருட்களை வாங்குவதற்கு கிடைக்கும் என்ற ஆலோசனையுடன் வெளியிடத் தொடங்கினார். நவம்பர் 11,2017 அன்று, வாம்பயர் ரோடென்ட்ஸின் ஆறாவது ஆல்பமான நாய்சஸ் இன் தி வால், அவர்களின் அதிகாரப்பூர்வ பேண்ட்கேம்ப் பக்கத்தில் டிஜிட்டல் முறையில் வெளியிடப்பட்டது. டொராண்டோவில் ஆரம்ப ஆண்டுகள் (1987-89) இசையமைப்பாளர்கள் டேனியல் வாங்கே மற்றும் விக்டர் வுல்ஃப் ஆகியோர் டொராண்டோ பல்கலைக்கழகத்தில் மானுடவியல் படிக்கும்போது சந்தித்தனர். விக்டர் 1977 முதல் புனைப்பெயர்களில் திரைப்பட இசையை இயக்கி வந்தார், மேலும் 80 களில் மாதிரிகளுடன் சோதனை பாப் டிராக்கை இயக்கினார். டேனியல் 1986 முதல் சீன கேரக்டர் ஸ்ட்ரோக் பகுப்பாய்வின் அடிப்படையில் பிளேயர் பியானோ துண்டுகளில் பணியாற்றி வந்தார். அவர்கள் 1987 ஆம் ஆண்டில் ஒத்துழைக்கத் தொடங்கினர், மேலும் பல சுயாதீன திரைப்படங்களை ஒன்றாக இயற்றினர். ஜூன் 1989 இல், அவர்கள் தொழில்துறை ராக் மற்றும் ஒலி படத்தொகுப்பின் கூறுகளை உள்ளடக்கிய ஒரு திட்டத்தை தொடங்கினர், இது சுய பொழுதுபோக்கின் ஒரு வடிவமாகவும், இசைத் துறையில் நகைச்சுவையாக விளையாடுவதற்கான ஒரு வழியாகவும் கருதப்பட்டது. அரிசோனாவில் ஒரு மானுடவியல் அகழ்வாராய்ச்சியில் வாங்கே கண்டுபிடித்த இரண்டு பெரிய கீறல்கள் கொண்ட ஒரு விலங்கு மண்டை ஓட்டின் பெயரால் அவர்கள் திட்டத்திற்கு வாம்பயர் கொறித்துண்ணிகள் என்று பெயரிட்டனர். போர் இசை மற்றும் அரிசோனாவுக்கு குடிபெயர்ந்தனர் (1989-90) 1989 வாக்கில், இருவரும் அரிசோனாவின் பீனிக்ஸ் நகருக்கு இடம்பெயர்ந்து, பாஸ் கிட்டார் மற்றும் விசைப்பலகைகளில் கார்ல் கீஸ்ட், கிட்டார் மீது இவான் கோசி மற்றும் தாள இசை மீது ஜிங் லாவ்ஷு ஆகியோரின் உதவியைப் பதிவு செய்தனர். போர் இசைக்கான பதிவு ஜனவரி 1990 இல் நிறைவடைந்தது. வாங்கே ஒரு மாற்றுப்பெயரின் கீழ் இசையமைக்கவும் பதிவு செய்யவும் தேர்வு செய்தார், மேலும் ஒவ்வொரு வாம்பயர் ரோடென்ட் வெளியீட்டிலும் அன்டன் ராத்தௌசன் என்று பாராட்டப்பட்டார். நேர்காணல் செய்யும் போது அவர் மாற்றுப்பெயரைப் பயன்படுத்துவார், மேலும் நேர்காணல் செய்பவர் வாங்கே மற்றும் ராதாசென் ஆகியோரை தனித்தனி நபர்களாக உரையாற்றுமாறு கேட்பார். அந்த நேரத்தில் மற்ற தொழில்துறை ராக்கைப் போலவே, போர் இசையின் பாடல்களும் மாதிரி திரைப்படம் மற்றும் தொலைக்காட்சி உரையாடலை பெரிதும் பயன்படுத்தின. இதன் காரணமாக, வான்கின் குரல் நுட்பத்துடன் இணைந்து, வெளியீடுகள் கொறித்துண்ணிகளின் இசைக்கும் ஆரம்பகால ஸ்கின்னி நாய்க்குட்டியின் இசைக்கும் இடையே ஒப்பீடுகளை ஈர்த்தன. மேற்கத்திய கலாச்சாரத்தை அவதூறாக விமர்சிக்க இருண்ட நகைச்சுவையைப் பயன்படுத்திய பாடல் வரிகளுக்காகவும் இந்த ஆல்பம் கவனத்தைப் பெற்றது. முன்னறிவிப்பு மற்றும் சோதனைக் கட்டம் (1990-92) வார் மியூசிக் வெளியான பிறகு கீஸ்ட் இசைக்குழுவை விட்டு வெளியேறினார், பிரிஸ்டலை தளமாகக் கொண்ட வார்ட்ஸ் ஆஃப் வார்னிங் என்ற லேபிளில் வேலை தேடுவதைத் தேர்ந்தெடுத்தார். வாங்கே மற்றும் வுல்ஃப் ஆகியோர் தங்கள் திட்டத்தின் கலைத் தகுதியை உணர்ந்து, மின்காந்த மற்றும் சுற்றுப்புற இசையிலிருந்து உத்வேகம் பெற போர் இசையின் போலி தொழில்துறை ராக்கிலிருந்து விலகிச் செல்லத் தொடங்கினர். 1991 ஆம் ஆண்டில் இருவரும் முன்மாதிரி என்ற தலைப்பில் முப்பது நிமிட கேசட் டேப்பை வெளியிட்டனர், இது அவர்களின் இரண்டாவது முழு நீள ஆல்பத்திற்கான அடித்தளமாக செயல்படும். 1992 ஆம் ஆண்டில் வயலின் கலைஞர் மற்றும் செல்லிஸ்ட் ஆண்ட்ரியா அகாஸ்டியாவுடன் முன்மாதிரி விரிவுபடுத்தப்பட்டு முடிக்கப்பட்டது. இந்த ஆல்பம் விமர்சகர்களிடமிருந்து மேலும் பாராட்டுக்களைப் பெற்றது, மேலும் இசைக்குழு பரந்த கவனத்தைப் பெறத் தொடங்கியது, "சிட்டியோ" போன்ற பாடல்கள் கல்லூரி வானொலி நிலையங்களில் ஒளிபரப்பப்பட்டன. லல்லாபி லேண்ட் மற்றும் விமர்சன ரீதியான பாராட்டு (1992-93) ப்ரீமோனிஷன் தொழில்துறை இசை லேபிள் ரீ-கான்ஸ்ட்ரிக்ஷன் ரெக்கார்ட்ஸ் கவனத்தை ஈர்த்தது, அவர்கள் இசைக்குழுவை அதன் பட்டியலில் ஏற்றுக்கொண்டனர். லல்லாபி லேண்ட் 1993 இல் வெளியிடப்பட்டது மற்றும் வாம்பயர் கொறித்துண்ணிகளுக்கு ஒரு இசை முதிர்ச்சியைக் குறித்தது. இந்த இசை வீட்டு துடிப்புகள், ஸ்விங் தாளங்கள் மற்றும் உலக இசை தாக்கங்களை பெருமைப்படுத்தியது, அதே நேரத்தில் அவாண்ட்-கார்ட் மற்றும் தொழில்துறை இசையை தொடர்ந்து ஆராய்ந்தது. பேபிலேண்டின் டான் க்ரோட்டா, செம்லாப்பின் ஜாரெட் ஹென்ட்ரிக்சன் மற்றும் த்ரீ மைல் பைலட்டின் பால் ஜென்கின்ஸ் ஆகியோரின் பாடும் திறமைகளைப் பயன்படுத்தி வாம்பயர் கொறித்துண்ணிகள் விருந்தினர் இசைக்கலைஞர்களுடன் முதன்முறையாக ஒத்துழைத்ததையும் இது குறிக்கிறது. ஆல்பத்தின் வெளியீட்டிற்குப் பிறகு, அகாஸ்டியா மற்றும் வுல்ஃப் மற்ற ஆர்வங்களைத் தொடர வாம்பயர் கொறித்துண்ணிகளுடனான தங்கள் ஈடுபாட்டைக் குறைத்தனர். அவர்களின் இறுதி ஸ்டுடியோ ஒத்துழைப்பு "லிசார்ட்மேன்" டிராக் ஆகும், இது முகமூடி பியூட்டி இன் எ சீ ஆஃப் சாட்னஸ் பல்வேறு கலைஞர்களின் தொகுப்பில் வெளியிடப்பட்டது. லல்லாபி லேண்ட் வெளியான பிறகு விமர்சகர்களால் நல்ல வரவேற்பைப் பெற்றது. பிரகடனம் செய்யுங்கள்! இதை தங்கள் சிறந்த படைப்பு என்று அழைத்த அவர், "இந்த மக்கள் கோலாஜை எதிர் புள்ளியாக மாற்ற முடியும், அவாண்ட்-கார்டின் எஜமானர்கள் மட்டுமே செய்ததைப் போல; முற்றிலும் சுதந்திரம் குறித்த மயக்கும் உருமாற்றங்களை நினைவில் கொள்ளும் அளவுக்கு வயதானவர்களுக்கு சப்பா நினைவுக்கு வருகிறார்" என்று கூறினார். தங்கள் இசையுடன் ஒரு சினிமா அனுபவத்தை உருவாக்கியதற்காக இசைக்குழுவை கியர் பாராட்டினார், அவர்கள் "கிளாசிக் திகில் திரைப்படங்களை உருவாக்க விரும்புகிறார்கள், மேலும் இசையை பயன்படுத்துகிறார்கள், திரைப்படம் அல்ல, அவர்களின் ஊடகமாக" என்று கூறினார். தொழில்துறை இசையின் எல்லைகளைத் தள்ளியதற்காக இசைக்குழுவை ஆர்ஐபி மற்றும் ஐ/இ பாராட்டியதுடன், இசையின் தேர்ந்தெடுக்கும் தன்மையைப் பற்றியும் அதிகம் கூறப்பட்டது, பிந்தையவர் "மீண்டும் மீண்டும் கோரஸ் ரைம்கள் மற்றும் இசை ரிஃப்கள் இல்லாமல், அவர்கள் முன்னேறிச் செல்கிறார்கள், பழைய டெக்னோ மற்றும் தொழில்துறை துரோகத்திலிருந்து விலகி இருக்கிறார்கள்" என்றும் "காட்டேரிகள் உருவாக்கும் வெவ்வேறு மனநிலைகளையும் உணர்ச்சி நிலைகளையும் யாரும் உருவாக்கவில்லை" என்றும் கூறினார். கடிகார மற்றும் பிரதான ஒலி (1992-95) வாம்பயர் கொறித்துண்ணிகள் அடிப்படையில் அவரது தனி திட்டமாக மாறியதால், வாங்கே இசையை வேறு திசையில் கொண்டு செல்ல முடிவு செய்தார். கிளாரினெட்டுகள், பாஸ்சூன்கள், எக்காளங்கள், டிராம்போன்கள், புல்லாங்குழல்கள், ஓபோக்கள் மற்றும் சாக்சோபோன்கள் ஆகியவற்றை உள்ளடக்கிய பசுமையான ஏற்பாடுகளை இயற்றுவதில் கவனம் செலுத்த தனது முந்தைய பணியை வகைப்படுத்திய முரண்பாடான தொழில்துறை ஒலியிலிருந்து அவர் விலகிச் செல்லத் தொடங்கினார். இசை நடன துடிப்புகளை அதிகம் சார்ந்திருந்தது மற்றும் எலக்ட்ரோ மற்றும் ஹிப் ஹாப் இசையால் கூட தெரிவிக்கப்பட்டது. 1995 ஆம் ஆண்டின் கடிகாரம் இந்த புதிய ஒலியை அறிமுகப்படுத்தியது, நடன துடிப்புகள் மற்றும் குரல்களுக்கு அதிக முக்கியத்துவம் அளிக்கப்பட்டது. ஒவ்வொரு பாடலிலும் ஒரு புதிய பாடகர் இடம்பெற விருந்தினர் ஈடுபாடு அதிகரிக்கப்பட்டது, இருபத்திரண்டு பாடல்களில் நான்கு பாடல்களுக்கு மட்டுமே வாங்கே குரல் கொடுத்தார். இதன் காரணமாக, பாடல் வரிகள் தொழில்துறை ராக் மற்றும் எலக்ட்ரானிகாவின் மிகவும் பொதுவான சமூக வர்ணனைகளைக் கொண்டுள்ளன, மேலும் வான்கின் முரட்டுத்தனமான நகைச்சுவை குறைவாக உள்ளது. அண்டர்கனோ உடனான ஒரு நேர்காணலில், கூட்டு செயல்முறையின் பின்னணியில் உள்ள காரணத்தை வாங்கே விளக்கினார்ஃ "முடிந்தவரை குரல் பன்முகத்தன்மையைக் கொண்டிருப்பது முக்கியம் என்று நாங்கள் எப்போதும் உணர்ந்தோம். கடிகார சீட் இறுதியாக முழு கருத்தையும் ஒன்றிணைக்கிறது, தங்கள் முயற்சியையும் புத்தி கூர்மையையும் தன்னார்வத் தொண்டு செய்த அனைத்து சிறந்த பாடகர்களுக்கும் நன்றி. சேஸ் [மறு கட்டமைப்பின் தலைவர்] முழு செயல்முறையையும் திட்டமிடுவதில் முக்கிய பங்கு வகித்தார். கிட்டத்தட்ட 25 பாடகர்களுடன் நாங்கள் தொடர்ந்து பணியாற்றி வருகிறோம், இதேபோன்ற அணுகுமுறையைப் பின்பற்றுகிறோம். சோதனையான "ஹேண்ட்ஸ் ஆஃப்" கொள்கை சிறந்த முடிவுகளைக் கொண்டுவருவதாகத் தெரிகிறது. இந்த கலைஞர்களுக்கு புதிய சவால்களை உருவாக்க இது எங்களுக்கு உதவுகிறது "என்று கூறினார். அவர் மேலும் கூறுகையில், "ஒரு பாடகருக்கு ஒரு சவாலான பணியை வழங்க நாங்கள் முயற்சிக்கிறோம். கலைஞருடன் பணிபுரியும் பழக்கம் இல்லாத ஒரு பாடலை பெரும்பாலும் நாங்கள் வேண்டுமென்றே வழங்குகிறோம் ". பங்களிப்பு கலைஞர்களுடன் வாங்கேவை இணைப்பதைத் தவிர, சேஸ் இசைக்கு சுழல்களையும் வழங்கினார். ஈர்ப்பு விளிம்பு மற்றும் இடைவெளி (1995-2016) சேஸ் மற்றும் ஜாரெட் ஹென்ட்ரிக்சன் ஆகியோரின் ஆலோசனையின் பேரில், வாங்கே ஐந்தாவது கொல்வ்மன் ரெக்கார்ட்ஸ் கீழ் தனது படைப்புகளை தொடர்ந்து வெளியிட முடிவு செய்தார். 1996 ஆம் ஆண்டில், ஈர்ப்பு ரிம் வெளியிடப்பட்டது மற்றும் டிரம் இயந்திர தாளங்களால் ஆதரிக்கப்படும் அடர்த்தியான சரம் மற்றும் கொம்பு ஏற்பாடுகளை வலியுறுத்தும் அதே நேரத்தில் கடந்த கால படைப்புகளின் மிகவும் ஆக்ரோஷமான மற்றும் மோசமான தன்மைக்கு திரும்புவதைக் குறித்தது. திரும்பி வந்த ஒத்துழைப்பாளர்களில் மரியா அஸெவெடோ, டேவ் கிரியேடோ, மார்க் எட்வர்ட்ஸ், ஜாரெட் ஹென்ட்ரிக்சன் மற்றும் பூம் சார் பைஜ் ஆகியோர் அடங்குவர். இந்த ஆல்பத்தில் முக்கியமாக ஸ்பான் ராஞ்ச் மற்றும் எதிர்கால பிளாக் டேப் ஃபார் ஏ ப்ளூ கேர்ள் பாடகர் ஆதன் மாரூலிஸ் ஆகியோர் இடம்பெற்றனர், அவர் நான்கு பாடல்களுக்கு பங்களித்தார். இந்த கட்டத்தில் வாங்கே குறிப்பாக செழிப்பாக இருந்தார், மேலும் இசைக்குழுவில் சுற்றுப்பயணம் செய்வதிலும், பல வகைகளில் பல இசைத் திட்டங்களைத் தொடங்குவதிலும் ஆர்வமாக இருந்தார். இதில் ஒரு புதிய வாம்பயர் ரோடென்ட்ஸ் ஆல்பமும் அடங்கும், இது 1997 இல் வெளியிட திட்டமிடப்பட்டது. இது நாய்சஸ் இன் தி வால் என்ற தலைப்பில் ஒரு முற்றிலும் கருவி இரட்டை வட்டு ஆல்பமாக கருதப்பட்டது மற்றும் 1993 மற்றும் 1996 க்கு இடையில் பதிவு செய்யப்பட்ட இசையைக் கொண்டிருந்திருக்கும். ஃபிரான்ஸ் ஷுபர்ட்டின் பியானோ ட்ரையோ நம்பரின் மறுபரிசீலனை. 2, ஆப். இந்த ஆல்பத்திற்காக பதிவு செய்யப்பட்ட 100, டி. 929 கிளியோபாட்ரா ரெக்கார்ட்ஸ் தொகுப்பில் தோன்றியது மற்றும் முதல் டிஸ்க்கின் ஒரு பகுதியாக இருந்த ஐந்து டிராக்குகள் ஜனவரி 2008 இல் இசைக்குழுவின் அதிகாரப்பூர்வ மைஸ்பேஸ் பக்கம் மூலம் கிடைக்கப்பெற்றன. முழு கொறித்துண்ணிகள் பட்டியலையும் மறுவடிவமைத்து மீண்டும் வெளியிடுவதற்கான திட்டங்களும் செய்யப்பட்டன. வாங்கே தனது படைப்புகளை வெளியிட ஒரு பதிவு முத்திரையைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை, மேலும் பாடல்களைத் தானே வெளியிட தேவையான வழிமுறைகள் இல்லை. 2002 ஆம் ஆண்டில், அவர் ஒரு எம். பி. ஜி. யை நிறுவ தனது விருப்பத்தை வெளிப்படுத்தினார். அவரது படைப்புகளை பொதுமக்களுக்கு அணுகுவதற்கான தளம். வாங்கே மற்றும் 2009 ஆம் ஆண்டில் இசையிலிருந்து ஓய்வு பெறுவதாக அதிகாரப்பூர்வமாக அறிவித்தார். அவர் ஒரு நேர்காணலில், தன்னிடம் மூன்று மணி நேரம் முடிக்கப்பட்ட வாம்பயர் ரோடென்ட்ஸ் டிராக்குகளும், மேலும் மூன்று மணி நேரம் பிற பாடல்களும் இருந்ததாகவும், அவற்றுக்கு ஒரு கடையைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை என்றும் குறிப்பிட்டார். இடைவேளை மற்றும் திட்ட மறுமலர்ச்சி (2016-தற்போது வரை) 2016 ஆம் ஆண்டில், வாங்கே அதிகாரப்பூர்வ யூடியூப் மற்றும் பேஸ்புக் பக்கங்களை நிறுவினார், அவை வாம்பயர் கொறித்துண்ணிகள் பாடல்கள் உட்பட வெளியிடப்படாத பாடல்களுக்கான விற்பனை நிலையங்களாக செயல்படுகின்றன. சுவரில் உள்ள சத்தங்களின் சுருக்கமான பதிப்பு மற்றும் ஈர்ப்பு மண்டலத்தின் விளிம்பின் இறுதிப் பாதையான "ஸ்மார்டாஸ்" ஆகியவை பதிவு செய்யப்பட்ட பின்னர் முதல் முறையாக பொதுமக்களுக்குக் கிடைக்கப்பெற்றுள்ளன. 2017 ஆம் ஆண்டில், இசைக்குழு அதன் அதிகாரப்பூர்வ பேண்ட்கேம்ப் பக்கத்தைத் தொடங்கியது மற்றும் வெளியிடப்படாத பொருட்களுடன் அவர்களின் பின் பட்டியலை டிஜிட்டல் முறையில் வெளியிடத் தொடங்கியது. வாம்பயர் கொறித்துண்ணிகளின் ஆறாவது ஆல்பமான நாய்சஸ் இன் தி வால் நவம்பர் 11,2017 அன்று முதல் முறையாக அதிகாரப்பூர்வமாக வெளியிடப்பட்டது. வெளிப்படையாக ஒரு இரட்டை ஆல்பம், நாய்சஸ் இன் தி வால் என்பது இன்றுவரை இசைக்குழுவின் மிக நீண்ட வெளியீடாகும், மேலும் வான்கின் ஈதர் பன்னி திட்டத்தின் உணர்வில், வாம்பயர் ரோடென்ட்ஸின் ஒரே முற்றிலும் கருவி ஆல்பமாகும். இந்த ஆல்பம் விமர்சன ரீதியாக நல்ல வரவேற்பைப் பெற்றது, விமர்சகர்கள் பரந்த அளவிலான இசை வகைகள் மற்றும் பாணிகளைப் பாராட்டினர். பத்து பகுதி சூட் "ஸோம்பி டால்ஸ்", "குட் ஹ்யூமர்" இன் வெறித்தனமான தொழில்துறை படத்தொகுப்பு, எட்டு நிமிட கலவையான "சைபர்கோஸ்ட்செக்ஸ்", மின்காந்த ஒலி "இட்டூம்" மற்றும் ஷுபர்ட்டின் "பியானோ ட்ரையோ எண். 2 "ஆல்பத்தின் உயர்ந்த புள்ளிகளில் ஒன்றாக குறிப்பிடப்பட்டது. இசை பாணி குரல்கள் மற்றும் பாடல் வரிகள் ஒரு மிதமான முன்மொழிவை அடிப்படையாகக் கொண்ட, "கருக்கலைப்பு கிளினிக் டெலி" அவர்களின் மிகவும் முரட்டுத்தனமான பாடல்களில் ஒன்றாகும், பாடல் வரிகள் புரதத்திற்கும் இன்பத்திற்கும் கருக்கலைப்பு செய்யப்பட்ட கருக்களை உட்கொள்வதை ஆதரிக்கின்றன. "முட்டாள்தனமான வெள்ளை மக்கள்" என்று மொழிபெயர்க்கப்பட்ட "டம்மே வெயிஸ் மென்சென்" போன்ற பாடல்கள் மேற்கத்திய கலாச்சாரத்தை விமர்சிக்கின்றன, அதே நேரத்தில் "டாட்டூ" வெற்று வசனங்களை விமர்சிக்கிறது. லல்லாபி லேண்ட், க்ளாக்சீட் மற்றும் கிராவிட்டி ரிம் ஆகியவற்றில் பாடல்களுக்கு குரல் கொடுத்த ஒத்துழைத்த கலைஞர்களும் தங்கள் சொந்த பாடல்களை எழுதினர். எடுத்துக்காட்டாக, ஜாரெட் ஹென்ட்ரிக்சனின் "லோ ஆர்பிட்" அவரது இறந்த இரண்டு நண்பர்கள் அவரது தூக்கத்தில் அவருக்குத் தோன்றுவதைப் பற்றியது மற்றும் சவுண்ட்ஸ் ஆஃப் மாஸ் புரொடக்ஷன் மூலம் "திருத்தப்பட்டது" என்பது அரசாங்கம் மற்றும் ஸ்தாபனத்தின் கைகளில் முறையான ஒடுக்குமுறையைப் பற்றியது. கலவை நுட்பம் வாம்பயர் கொறித்துண்ணிகளின் இசை முற்றிலும் மாதிரி இசையால் உருவாக்கப்பட்டது. வாங்கே முன்பு பதிவு செய்யப்பட்ட மேம்பட்ட அல்லது இயற்றப்பட்ட இசையின் பிரிவுகளை எடுத்து, அதைத் திருத்துகிறார், குறிப்பிடுகிறார் மற்றும் பிற்கால பயன்பாட்டிற்காக தனது மாதிரி தரவுத்தளத்தில் பட்டியலிடுகிறார். நவீன அல்லது உயர்தர உபகரணங்களைப் பயன்படுத்துவதைத் தவிர்த்து, வாங்கே மாதிரிகளை வரிசைப்படுத்த இரண்டு ரோலண்ட் எஸ்-50 மற்றும் ஒரு கமோடோர் 64 ஐப் பயன்படுத்த விரும்புகிறார். அவர் வழக்கமாக டிரம் துடிப்புகளுடன் துண்டுகளை கட்டமைப்பதன் மூலம் இசையமைக்கத் தொடங்குகிறார், தாள இசை பெரும்பாலும் பல இன்டர்லாக்கிங் சுழல்களைச் சுற்றி கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது. மெல்லிசை உள்ளடக்கம் இரண்டாவதாக படத்தில் நுழைகிறது, மாதிரி பிரிவுகள் கருவி ஆதிக்கத்தின் வரிசையில் வரிசைப்படுத்தப்பட்டுள்ளன. வாங்கே முன்பு நவீன பாரம்பரிய இசையில் பணியாற்றினார், ஆனால் விரக்தியடைந்தார், ஏனெனில், "எண்மத்தின் பன்னிரண்டு இடைவெளி கட்டுப்பாடுகள் காரணமாக உங்கள் தலையில் உள்ள பெரும்பாலான இசையை கருவிகளால் உணர முடியாது". உண்மையான ஒலிகளுக்கு ஏற்ப, கால் தொனிகள் பியானோவின் எண்மத்தை 12 முதல் 28 விசைகளாக விரிவுபடுத்துகின்றன. வாங்கே தனது படைப்புகளை இயக்கும்போது மாதிரி எடுத்துக்கொள்வது அதிக சுதந்திரத்தை அனுமதித்ததாக உணர்ந்தார். நேரடி அமைப்பில் பிரதிபலிக்கும் நோக்கம் கொண்டதல்ல, கான்லான் நான்காரோவின் பிளேயர்-பியானோ ரோல் பாடல்களைப் போலவே நேரியல் நேர வரைபடங்களில் மாதிரி அடிப்படையிலான துண்டுகளை வாங்கே உருவாக்கினார். வாம்பயர் கொறித்துண்ணிகள் தவிர, டேனியல் வாங்கே மற்றும் விக்டர் வுல்ஃப் இருவரும் தனித்தனி இசைத் திட்டங்களில் ஈடுபட்டுள்ளனர். 1993 ஆம் ஆண்டில் வுல்ஃப் இசைக்குழுவிலிருந்து பிரிந்த பிறகு, அவர் டிலேட் என்ற பெயரில் தனிப்பாடல்களை இசையமைத்து வெளியிடத் தொடங்கினார். சுற்றுப்புற மற்றும் புதிய சகாப்த இசையால் ஈர்க்கப்பட்ட டிலேட், 1996 இல் சைக்ளோஸ் மற்றும் அடுத்த ஆண்டு ஆக்டாகன் ஆகிய இரண்டு ஆல்பங்களை வெளியிட்டார். இரண்டுமே கிளியோபாட்ரா ரெக்கார்ட்ஸ் துணைப் பெயரான ஹிப்னோடிக் ரெக்கார்ட்ஸால் வெளியிடப்பட்டன, மேலும் பெரும்பாலும் விமர்சகர்களால் நல்ல வரவேற்பைப் பெற்றன. வாங்கே 1993 ஆம் ஆண்டில் தனது பெரிய இசைக்குழுவின் செல்வாக்குமிக்க திட்டமான ஈதர் பன்னிக்கு இசையை எழுதவும் பதிவு செய்யவும் தொடங்கினார். ஈதர் பன்னியின் முதல் ஸ்டுடியோ ஆல்பம், பாப்பா வூடி என்ற தலைப்பில், 1996 இல் ஃபிஃப்த் கோல்வ்மன் ரெக்கார்ட்ஸில் வெளியிடப்பட்டது. பாப்பா வூடி தான் மிகவும் பெருமைப்படும் இசையைக் கொண்டிருப்பதாக வாங்கே சுட்டிக்காட்டியுள்ளார், மேலும் அவர் டாய் பாக்ஸ் என்ற தலைப்பில் இரண்டாவது ஆல்பத்துடன் அந்த வெளியீட்டைப் பின்தொடர விரும்பினார், இது இறுதியில் 2017 இல் கவனத்தை ஈர்க்கவும் என்ற பெயரில் வெளியிடப்பட்டது. கிராவிட்டி ரிம் வெளியீட்டிற்கும் இசையிலிருந்து ஓய்வு பெறுவதற்கும் இடையிலான ஆண்டுகளில், வாங்கே முன்பு பணியாற்றிய கலைஞர்களுடன் ஒத்துழைக்கும் நோக்கத்துடன் பல இசையமைப்புத் திட்டங்களுக்கு இசையமைத்தார். இதில் மரியா அஸெவெடோ மற்றும் அவரது இசைக்குழு பேட்டரியுடன் அப்சிடியன் என்ற சுற்றுப்புற இசை ஆல்பம், ஆல்கேமியா என்று அழைக்கப்படும் ஆதன் மாரூலிஸுடன் வயதுவந்த சமகால பாப் இசை சார்ந்த திட்டம் மற்றும் 16 வோல்ட்டின் பாடகர் எரிக் பவல் உடன் இணைந்து தலையணை என்று அழைக்கப்பட்டது. ஆக்ஸன் ட்ரெமோலோ என்ற தலைப்பில் ஒரு ஆல்பம், முதலில் அல்கேமியாவுக்காக பதிவு செய்யப்பட்ட இசையை சேகரித்து, வான்கின் அதிகாரப்பூர்வ பேண்ட்கேம்பில் அறிமுகமானது. எலிவேட்டர்மேன் என்ற ஆல்பம், டேனியல் வாங்கே வாங்கே மற்றும் பீனிக்ஸ் இசைக்கலைஞர் ஓடிஸ் பிரான்சிஸ் இடையேயான ஒத்துழைப்பு, 2020 இல் வெளியிடப்பட்டது மற்றும் ராய் அகஃப், ஜானி கேஷ், லியோனார்ட் கோஹன், டிக் ஜூர்கன்ஸ் மற்றும் எல்விஸ் பிரெஸ்லி ஆகியோரின் அரை அசல் பாடல்கள் மற்றும் அரை அட்டைப் பதிப்புகளை உள்ளடக்கியது. இசைக்குழு உறுப்பினர்கள் முன்னாள் உறுப்பினர்கள் ஆண்ட்ரியா அகாஸ்டியா-சரங்கள் (1991-1994) டேனியல் வாங்கே-குரல் மற்றும் மாதிரி (1989-1996) விக்டர் வுல்ஃப்-விசைப்பலகைகள் (1989-1994) டைம்லைன் டிஸ்கோகிராஃபி ஸ்டுடியோ ஆல்பங்கள் வார் மியூசிக் (வி. ஆர்., 1990) ப்ரீமோனிஷன் (வி. ஆர்., 1992) லல்லாபி லேண்ட் (ரீ-கன்ஸ்ட்ரக்ஷன், 1993) க்ளாக்சீட் (ரீ-கன்ஸ்ட்ரக்ஷன், 1995) கிராவிட்டி ரிம் (ஃபிஃப்த் கோல்வ்மன், 1996) நாய்சஸ் இன் தி வால் (ரோடென்டியா புரொடக்ஷன்ஸ், 2017) வெளிப்புற இணைப்புகள் கனேடிய வெளிநாட்டவர் இசைக் குழுக்கள் அமெரிக்க சுற்றுப்புற இசைக் குழுக்கள் அமெரிக்க சோதனை இசைக் குழுக்கள் அமெரிக்க தொழில்துறை இசைக் குழுக்கள் பீனிக்ஸ், அரிசோனா இசைக் குழுக்கள்