Gabriel (2007 film)
கேப்ரியல் என்பது 2007 ஆம் ஆண்டு வெளியான ஆஸ்திரேலிய அதிரடி-திகில் திரைப்படமாகும். தீய வீழ்ந்த தேவதூதர்களின் சுத்திகரிப்பை அகற்றுவதற்கும், அதன் குடிமக்களின் ஆன்மாக்களைக் காப்பாற்றுவதற்கும் பிரதான தேவதூதர் கேப்ரியலின் போராட்டத்தைப் பின்தொடர்கிறது. கேப்ரியல் ஷேன் அபெஸ் இயக்கிய முதல் படம், அவர் மாட் ஹில்டன் டாட் உடன் இணைந்து திரைக்கதையையும் எழுதினார். இதில் கேப்ரியலாக ஆண்டி வைட்ஃபீல்ட், சம்மேலாக டுவைன் ஸ்டீவன்சன், அமிதியலாக சமந்தா நோபல் மற்றும் லிலித்தாக எரிகா ஹெய்னாட்ஸ் ஆகியோர் நடித்துள்ளனர். ஒரு அதிரடி திரைப்படமாக, கேப்ரியல் ஆஸ்திரேலிய திரைப்படத் தயாரிப்பின் தரநிலைகளால் வழக்கத்திற்கு மாறானது. குறைந்த பட்ஜெட்டில் அரசாங்க நிதி இல்லாமல் தயாரிக்கப்பட்ட, திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் சர்வதேச சந்தைகளில் போட்டியிடக்கூடிய மற்றும் நிதி ரீதியாக லாபகரமான ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்குவதை நோக்கமாகக் கொண்டிருந்தனர். நவம்பர் 15,2007 அன்று ஆஸ்திரேலியாவில் வெளியான பிறகு, கேப்ரியல் கலவையான விமர்சனங்களைப் பெற்றது மற்றும் அதன் தொடக்க வார பாக்ஸ் ஆபிஸில் ஐந்தாவது இடத்தைப் பிடித்தது. கேப்ரியல் 19 பிப்ரவரி 2008 அன்று அமெரிக்காவில் டிவிடி-யில் வெளியிடப்பட்டது. கதை சுருக்கம்ஃ காலத்தின் தொடக்கத்திலிருந்தே, சொர்க்கமும் நரகமும் புர்காட்டரி மற்றும் அதற்குள் சிக்கியுள்ள ஆன்மாக்கள் மீது சண்டையிட்டன. ஒவ்வொரு பக்கமும் ஏழு வீரர்களை அனுப்பியுள்ளதுஃ சொர்க்கத்திலிருந்து வந்த பிரதான தேவதூதர்கள் (வளைவுகள்), நரகத்திலிருந்து விழுந்த தேவதூதர்கள் (விழுந்தவர்கள்). சுத்திகரிப்பு நிலையத்திற்குள் நுழைய அவர்கள் மனித வடிவத்தை ஏற்க வேண்டும். நரகம் கட்டுப்பாட்டை அடைந்து, சுத்திகரிப்பு நிலையத்தை ஒரு இருண்ட, விதை நகரமாக மாற்றியுள்ளது. ஏழு பிரதான தேவதூதர்களில் கடைசியான கேப்ரியல் (ஆண்டி வைட்ஃபீல்ட்), தனது தோழர்களுக்கு என்ன ஆனது என்பதைக் கண்டறியவும், ஒளியை மீட்டெடுக்கவும் முயற்சிக்கிறார். கேப்ரியல் புர்காட்டரியில் நுழைந்ததும், ஏழு ஃபாலன்களில் நான்கு பேர்-ஃபாலனின் தலைவரான சம்மேல் (டுவைன் ஸ்டீவன்சன்), அஸ்மோடியஸ் (மைக்கேல் பிக்கிரில்லி), பாலன் (பிரெண்டன் கிளியர்கின்) மற்றும் பாலியல்-கூடி, சம்மேல் ஒரு கீழ்ப்படியாத பாலியலைக் கொன்றுவிடுகிறார், இதனால் ஃபாலனின் எண்ணிக்கை ஏழிலிருந்து ஆறாகக் குறைகிறது. இதற்கிடையில், கேப்ரியல் பிரதான தேவதூதர் மைக்கேலின் குடியிருப்புக்குச் சென்று, அது கைவிடப்பட்டிருப்பதைக் கண்டார். சுத்திகரிப்பில் தூய்மையாக இருப்பது எவ்வளவு கடினம் என்று அடுக்குமாடி குடியிருப்பில் மைக்கேலிடமிருந்து ஒரு குறிப்பை அவர் காண்கிறார். நகரத்தின் வழியாக நடந்து செல்லும் போது, கேப்ரியல் தனது தோழர் யூரியல் (ஹாரி பாவ்லிடிஸ்) இருக்கும் இடத்தைப் பற்றி ஒரு பார்வையைப் பெறுகிறார். இருப்பினும், சாம்மேல் கேப்ரியலின் இருப்பை உணர்ந்து, அவரைக் கொல்ல ஃபாலன் மொல்லோக்கை (கோரன் டி. க்ளூட்) அனுப்புகிறார். கேப்ரியல் மொல்லோச்சுடன் சண்டையிட்டு கொலை செய்கிறார், பின்னர் நகரின் புறநகர்ப் பகுதிக்குச் செல்கிறார். வெறித்தனமான மற்றும் மது அருந்திய யூரியல் ஒரு பேருந்தில் மறைந்திருப்பதை அவர் காண்கிறார். பிரதான தேவதூதர்கள் அனைவரும் மனித வடிவத்தை ஏற்றுக்கொண்டதாகவும், மனித ஆசைகள் மற்றும் உணர்வுகளுக்கு உட்படுத்தப்பட்டதாகவும், அது அவர்களை பலவீனப்படுத்தியதாகவும் அவர் விளக்குகிறார். தங்கள் சக்தியிலிருந்து துண்டிக்கப்பட்ட, பிரதான தேவதூதர்கள் இறுதியில் சோர்வடைந்து, ஃபாலனுக்கு இரையாகினர், அவர்கள் புனர்வாழ்வகத்தில் நீண்ட காலம் தங்கியிருந்தபோது செழித்து வலுவடைந்தனர். இது இறுதியில் தனக்கு முன் அனுப்பப்பட்ட வளைவுகளின் வீழ்ச்சிக்கு வழிவகுத்தது என்று அவர் கேப்ரியலிடம் வெளிப்படுத்துகிறார். அவர்கள் தூய்மைப்படுத்தும் இடத்தில் இறந்தால், அவர்களின் சொந்த ஆத்மாக்களும் இறந்துவிடும், அவை முற்றிலும் மறைந்துவிடும் என்று யூரியல் கேப்ரியலை எச்சரிக்கிறார். யூரியலின் அடையாளத்தை ஊக்குவிப்பதற்கும் நினைவூட்டுவதற்கும், கேப்ரியல் யூரியலை உயிருக்கு ஆபத்தான நிலையில் காயப்படுத்தி, தன்னைக் குணப்படுத்த யூரியலை சமாதானப்படுத்தினார். கேப்ரியலின் இருப்பை நிச்சயமாக அறிந்திருந்தாலும், கேப்ரியலை தோற்கடிக்க முடிந்தாலும், கேப்ரியலுக்கு எதிராக எந்த நடவடிக்கையும் எடுப்பதற்கு முன்பு காத்திருக்க சம்மேல் ஃபாலனுக்கு கட்டளையிடுகிறார்; அவர்கள் கேப்ரியலுக்கு ஏதாவது செய்தால் சம்மேல் ஃபாலனை அச்சுறுத்துகிறார். யூரியல் பின்னர் கேப்ரியலிடம் விளக்குகிறார், வீழ்ந்தவர்கள் தங்கள் சக்திகளைப் பயன்படுத்தும்போது பிரதான தேவதூதர்களை உணர முடியும், மேலும் கேப்ரியல் தனது பிரகாசமான நீல தேவதை கண்களை மறைக்க கற்றுக்கொடுக்கிறார். தூய்மைப்படுத்தும் இடத்தைக் கட்டுப்படுத்தும் தீமை மற்றும் இருளின் தன்மை காரணமாக கேப்ரியல் "மூலத்திலிருந்து" துண்டிக்கப்படுவார் என்றும் யூரியல் விளக்குகிறார். மற்ற ஐந்து பிரதான தேவதூதர்களில் சிலருக்கு என்ன நடந்தது என்பதையும் அவர் தயக்கத்துடன் கேப்ரியலிடம் கூறுகிறார்ஃ யூரியல் வருவதற்கு முன்பு ரெமியல் கொல்லப்பட்டார்; இத்தூரியல் (மாட் ஹில்டன் டாட்), ரபேல் (ஜாக் காம்ப்பெல்) மற்றும் மைக்கேல் ஆகியோரின் இருப்பிடம் நிச்சயமற்றது, ஆனால் ரபேல் பெரும்பாலும் நகரின் கிழக்கு பக்கத்தில் மறைந்திருக்கலாம், மேலும் சம்மேல் மைக்கேலைக் கொன்றதாக கருதப்படுகிறது; இப்போது தன்னை ஜேட் என்று அழைக்கும் அமிதியல் (சமந்தா நோபல்), சம்மேலால் தோற்கடிக்கப்பட்டு, தனது இறக்கைகளை அகற்றி, விபச்சாரியாக வேலை செய்ய வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. இதைக் கேட்டு, கேப்ரியல் அமிதியேலைத் தேட நகரத்திற்குச் செல்கிறார். கேப்ரியல் மீண்டும் நகரத்திற்குச் சென்று, அமிட்டியல் பணிபுரியும் விபச்சார விடுதியைக் காண்கிறார். விபச்சார விடுதியை நடத்தும் அஸ்மோடியஸ் என்ற ஃபாலனையும் அவர் சந்திக்கிறார். கேப்ரியல் அமிதியலை காப்பாற்றி, அவளை பாலியல் பலாத்காரம் செய்ய முயற்சிக்கும் ஃபாலன் பாலனைக் கொல்கிறார். தனது வேலையின் வலியைக் குறைக்க அவள் உட்கொண்ட மருந்துகளை அவர் குணப்படுத்துகிறார். கேப்ரியலின் அதிகாரத்தைப் பயன்படுத்துவது தூய்மைப்படுத்தும் இடத்தில் அவரது இருப்பை வெளிப்படுத்துவதால், வீழ்ந்தவர் சோர்வடைந்து, காத்திருப்பதில் பொறுமையிழந்து போகிறார். அமிதியல் கேப்ரியலை சூப் சமையலறைக்கு அழைத்துச் செல்கிறார், அங்கு பிரதான தேவதூதர் இத்தூரியல் மறைக்கிறார். ஃபாலனைத் தேடி அழிக்கும் தனது பணியை கைவிட்டதற்காக இத்தூரியல் மீது ஆரம்பத்தில் கோபமடைந்த கேப்ரியல், இறுதியில் அவருக்கு இரக்கத்தையும் புரிதலையும் காட்டுகிறார். இதுரியல் கேப்ரியலை சூப் சமையலறைக்கு அடியில் கைவிடப்பட்ட சுரங்கங்களுக்கு அழைத்துச் செல்கிறார், அங்கு பலத்த காயமடைந்த ரபேல் வசிக்கிறார். கேப்ரியல் தனது பலத்தின் பெரும்பகுதியை செலவழித்து ரபேலை குணப்படுத்துகிறார். கேப்ரியலை கண்டித்த பிறகு, சம்மேல் தனது மகத்தான சக்தியை மற்ற ஃபாலனிடமிருந்து ஈர்க்கிறார் என்று ரபேல் விளக்குகிறார். இறுதியாக சம்மேலை எதிர்கொள்வதற்கு முன்பு, மீதமுள்ள ஃபாலனை ஒவ்வொன்றாக வெளியேற்ற கேப்ரியல் முன்மொழிகிறார். சாம்மேல் ஏற்கனவே வலுவான தேவதூதரான மைக்கேலைக் கொன்றுவிட்டதால், ரபேலுக்கு நம்பிக்கை இல்லை. கேப்ரியல் ஃபாலன் அஹ்ரிமானுடன் (கெவின் கோப்லாண்ட்) சண்டையிட்டு கொலை செய்கிறார், பின்னர் மைக்கேலின் அபார்ட்மெண்டிற்குத் திரும்புகிறார், அங்கு அவர் அமிதியலின் படத்தை வரைகிறார். அதே நேரத்தில் கேப்ரியல் ஃபாலனுக்கு எதிரான தனது பிரச்சாரத்தைத் தொடங்குகிறார், ஃபாலன் லிலித் (எரிகா ஹைனாட்ஸ்) யூரியலைக் கொல்கிறார், அஸ்மோடியஸ் இத்தூரியலைக் கொல்கிறார், சம்மேல் ரபேலைக் கொல்கிறார். கோபத்தால் பைத்தியம் பிடித்த கேப்ரியலின் கண்கள் பிரகாசமான பழுப்பு நிறமாக மாறுகின்றன. அவர் அஸ்மோடியஸுக்கு எதிராக பழிவாங்குவதற்காக விபச்சார விடுதிக்குத் திரும்புகிறார், ஒரு ஹோட்டல் அறையின் கதவுக்குப் பின்னால் அவர் காணும் எவரையும் தோராயமாக கொன்றுவிடுகிறார். அவர் இறுதியில் அஸ்மோடியஸைக் கண்டுபிடித்து, தனது மயக்கமடைந்த பெண் பாலியல் அடிமையுடன் அவரைக் கண்டுபிடித்தார், அவரை தனது நாசீசிஸத்தை திருப்திப்படுத்துவதற்காக தன்னைப் போலவே முகத்தை மாற்றுவதற்காக வலுக்கட்டாயமாக அறுவை சிகிச்சை செய்து வருகிறார். அந்த பெண்ணின் மீது கேப்ரியலின் அதிர்ச்சியையும் அனுதாபத்தையும் அஸ்மோடியஸ் தனக்கு சாதகமாகப் பயன்படுத்திக் கொண்டு அவரைத் தாக்குகிறார். கேப்ரியல் சண்டையில் சாதகத்தைப் பெறுகிறார், அஸ்மோடியஸை கொடூரமாக காயப்படுத்துகிறார், இதனால் அவரை கோபப்படுத்துகிறார், பின்னர் அவரைக் கொல்கிறார். சிறைபிடிக்கப்பட்ட இளம் பெண்ணை குணப்படுத்தி மீட்டெடுக்கும் போது கேப்ரியல் தனது சொந்த உடனடி வீழ்ச்சியை நிறுத்தி, அவளை அவளுடைய அசல் தோற்றத்திற்குத் திருப்பித் தருகிறார். அவரது வீழ்ச்சியால் அதிர்ச்சியடைந்த கேப்ரியல், அமிதியலிடம் திரும்பி வருகிறார். அமிட்டியல் கேப்ரியலை ஆறுதல்படுத்துகிறார், அவர்கள் உடலுறவு கொள்வதற்கு முன்பு நிர்வாணமாக உள்ளனர். கேப்ரியல் பின்னர் ஒரு இரவு விடுதிக்குச் சென்று லிலித்தை கொன்று, அஹ்ரிமானின் போதைப்பொருட்களின் பல முழு குப்பிகளை அவளுக்கு ஊசி போடுகிறார். கேப்ரியல் சம்மேலைத் தேடுகிறார், விரைவில் கடைசி ஃபாலன் ஏஞ்சல் தாக்கப்பட்டு வெளியேற்றப்படுகிறார். குணமடைந்த பிறகு, அவர் சம்மேலை இரவு விடுதியின் கூரைக்கு துரத்துகிறார். சாம்மேல் கேப்ரியலுடன் சண்டையிட மறுக்கிறார், அதற்கு பதிலாக அவர் சொல்வதைக் கேட்கும்படி கேட்கிறார். மற்றவர்களுக்கு சேவை செய்வதற்காக முற்றிலும் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு தேவதையாக இருப்பதை அவர் எப்படி வெறுக்கிறார் என்பதை அவர் விளக்குகிறார். அவர் தனது சொந்த விதியைக் கட்டுப்படுத்துவதற்கான ஒரு வாய்ப்பாக புர்காட்டோரியை பார்க்கிறார், மேலும் கேப்ரியல் தான் கேப்ரியலை பாதுகாப்பாகவும் உயிருடனும் வைத்திருப்பதை கேப்ரியலுக்குத் தெரியப்படுத்துகிறார், மேலும் கேப்ரியலை தன்னுடன் சேருமாறு கேட்கிறார். தனது வாய்ப்பை மறுத்த கேப்ரியல், "சம்மேல்" உண்மையில் அவரது நெருங்கிய நண்பரான பிரதான தேவதூதர் மைக்கேல் என்பதை அறியாமலேயே உணர்கிறார் (அவர் உண்மையில் உண்மையான சம்மேலைக் கொன்று அவரது அடையாளத்தை ஏற்றுக்கொண்டார்). மற்ற பிரதான தேவதூதர்களின் மரணத்திற்கு மைக்கேல் தான் பொறுப்பு என்றாலும், ஜேட் தனது இறக்கைகளை விட்டுக்கொடுக்கும்படி கட்டாயப்படுத்தியவர் உண்மையான சம்மேல் ஆவார். இரண்டு பிரதான தேவதூதர்களும் சண்டையிடுகிறார்கள், ஆனால் கேப்ரியல் மற்ற பிரதான தேவதூதர்களுக்கு உதவுவதில் தனது வலிமையின் பெரும்பகுதியைப் பயன்படுத்தியதால், மைக்கேல் இதேபோல் பலவீனமடைந்தாலும் கூட, கேப்ரியல் மைக்கேலுடன் பொருந்தவில்லை என்பதை நிரூபிக்கிறார், அவர் அவரை கடுமையாக அடித்து இறுதியில் கேப்ரியலின் மார்பை ஒரு உலோகக் குழாயால் இறுக்குகிறார். ஒரு மனிதனாக இருந்த காலத்தில் தான் கோபத்தையும் கோபத்தையும் உணர்ந்ததாக கேப்ரியல் ஒப்புக்கொள்கிறார், ஆனால் மைக்கேல் இல்லாத விஷயங்களையும் அவர் அனுபவித்துள்ளார். தூக்கிலிடப்பட்ட கேப்ரியல் மைக்கேலைத் தழுவுகிறார், இது மைக்கேலின் மார்பு வழியாக உலோகக் குழாயை இயக்குகிறது, மேலும் மைக்கேலிடம் அவர் அவரை மன்னிக்கிறார் என்று கூறுகிறார். இரண்டு பிரதான தேவதூதர்களும் வீழ்ச்சியடைகிறார்கள். இறப்பதற்கு முன்பு, மைக்கேல் தனது பலத்தில் எஞ்சியிருப்பதைப் பயன்படுத்தி கேப்ரியலின் உயிரைக் காப்பாற்றி, அவரது காயத்தை குணப்படுத்துகிறார். ஒளி சுத்திகரிப்புக்குத் திரும்புகிறது. மைக்கேலின் இறந்த உடலுக்கு முன்னால் மண்டியிட்ட கேப்ரியல், கடவுளைக் கூச்சலிட்டு, "இதைத் தான் நீங்கள் விரும்புகிறீர்களா? இதைத்தானே நீங்கள் விரும்புகிறீர்கள்? " குணமடைந்த கேப்ரியல் கூரையின் விளிம்பிற்கு நகர்கிறார், மேலும் இது ஏன் நடந்தது என்பதை அவர் புரிந்து கொள்ள வேண்டும் என்று கூறுகிறார். அவர் தனது கைகளை நீட்டி, தன்னை கீழே விழ அனுமதிக்கிறார். அவரது கடைசி வார்த்தைகள், "என்னை மன்னியுங்கள். நான் உன்னை மீண்டும் பார்ப்பேன் என்று நம்புகிறேன். "ஒரு பிந்தைய கிரெடிட் காட்சி கேப்ரியல், (வெவ்வேறு ஆடைகளை அணிந்து, ஏஞ்சல் விங் டாட்டூவைக் கழற்றி, பழுப்பு நிற கண்களுடன்), அமிட்டியலுடன் சேர்ந்து புன்னகைப்பதைக் காட்டுகிறது. (படத்தின் டிவிடி பதிப்பில் கிரெடிட்டுக்கு பிந்தைய காட்சி இல்லை.) தயாரிப்பு நிதியுதவி கேப்ரியல் ஒரு சிறிய பட்ஜெட்டில் தயாரிக்கப்பட்டது, ஆஸ்திரேலிய தரநிலைகளால் கூட. இயக்குனர் ஷேன் அபெஸ் இந்த பட்ஜெட்டை "ஒரு ஹாலிவுட் திரைப்படத்தின் கேட்டரிங் பட்ஜெட்" என்று விவரித்தார். இத்திரைப்படம் தோராயமாக படமாக்கப்பட்டது. இருப்பினும், தயாரிப்பில் ஈடுபட்டுள்ள அனைவரும் ஒத்திவைக்கப்பட்ட கட்டணத்தில் வேலை செய்தனர், அதாவது ஒத்திவைப்புகள் கணக்கில் எடுத்துக் கொள்ளப்பட்டவுடன் படத்தின் உண்மையான செலவு "மில்லியன் கணக்கில்" செலவாகும். கூடுதலாக, திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் படத்தின் போஸ்ட் புரொடக்ஷனை முடிக்க சர்வதேச விநியோக உரிமங்களிலிருந்து பணத்தை பயன்படுத்தினர். கேப்ரியலின் அதிகாரப்பூர்வ பட்ஜெட் இறுதியில் அதன் டிவிடி வெளியீட்டில் திரைக்குப் பின்னால் இரண்டு மணி நேர சிறப்பு அம்சத்தில் அறிவிக்கப்படும் என்று ஷேன் அபெஸ் கூறுகிறார். அபெஸின் கூற்றுப்படி, படத்திற்கான நிதியைக் கண்டுபிடிப்பது "சாத்தியமற்றது கடினம்". இந்த படம் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களின் சொந்த பைகளில் இருந்து கணிசமாக நிதியளிக்கப்பட்டதுஃ கேப்ரியலை தயாரிப்பதற்காக பணத்தை திரட்டுவதற்காக அபெஸ் ஒரு கட்டிடத் தொழிலாளியாகவும், அகற்றுபவராகவும், ஒரு கால் சென்டரிலும், துறைமுகங்களில் ஒரு டிரக் ஓட்டுநராகவும் பணியாற்றினார். படப்பிடிப்பு தொடங்கி ஐந்து வாரங்களுக்குப் பிறகு, உணவு வழங்குபவர்களுக்கு அதிக பணம் திரட்டுவதற்காக அபெஸ் ஒரு நீக்குபவராக தனது வேலைக்குத் திரும்ப விரும்பினார், ஆனால் அவரது பழைய முதலாளி தயாரிப்பை வரிக்கு மேல் பெற அவருக்கு ஒரு சிறிய தொகையை வழங்கினார். ஒரு 'ஆஸ்திரேலிய படம்' என்றால் என்ன என்பது பற்றிய முன்கூட்டிய கருத்துக்கள் நிதியைக் கண்டுபிடிப்பதில் உள்ள சிரமத்திற்கு பங்களித்தன. ஒரு அதிரடி திரைப்படமாக, கேப்ரியல் "நெறிமுறையை மீறி மாநாட்டிற்கு வெளியே சென்றார்". தயாரிப்பாளர் கிறிஸ்டி வெர்னான் கூறுகையில், "பல ஆஸ்திரேலிய திரைப்படங்கள் கலை அல்லது தனிப்பட்ட உந்துதல்களால் இயக்கப்படுகின்றன அல்லது 'வணிகரீதியான' திரைப்படங்கள் தயாரிக்கப்படுவதற்கு வழிவகுக்கும் கலாச்சார கட்டாயங்களில் கவனம் செலுத்துகின்றன. இதுபோன்ற திரைப்படங்கள் முதலீட்டாளர்களுக்கு நியாயமான வருவாயை வழங்க வாய்ப்பில்லை. இதன் விளைவு என்னவென்றால், ஆஸ்திரேலிய நிதி மற்றும் முதலீட்டுத் துறைகள் திரைப்படத் துறையின் நிதியுதவியை ஆதரிக்க தயக்கம் காட்டுகின்றன ". அபெஸ் சமகால ஆஸ்திரேலிய திரைப்படங்களை விமர்சிக்கிறார், பார்வையாளர்கள் அவற்றின் மூலம் "தூங்குகிறார்கள்" என்று நகைச்சுவையாகக் கூறுகிறார். ஆஸ்திரேலிய திரைப்படத் துறையில் உங்கள் சொந்த படங்களுக்கு சம்பாதித்து நிதியளிப்பதை விட, அரசாங்க நிதிக்காக காத்திருக்க வேண்டும் என்ற மனநிலை உள்ளது என்றும் அவர் நம்புகிறார். படம் தயாரிப்பது பற்றி அவர் பேசிய அனைவருமே, "ஒரு பெரிய, பெரிய பட்ஜெட்டில் கூட, நீங்கள் இதை இங்கே உருவாக்கப் போவதில்லை" என்று கூறினர். இருப்பினும், அவர் கப்பலில் ஒன்று அல்லது இரண்டு நபர்களைப் பெற்ற பிறகு, பனிப்பந்து விளைவில் ஆதரவு அதிகரித்தது. படத்திற்கான காப்பீட்டைக் கண்டுபிடிப்பதும் சிக்கலாக இருந்தது. படப்பிடிப்பு தொடங்குவதற்கு ஒரு நாள் முன்பு, காப்பீட்டு நிறுவனம் படம் மிகவும் ஆபத்தானது என்று தீர்மானித்து, தயாரிப்பை நிறுத்த முயன்றது. அபெஸ் படத்திற்கு காப்பீடு செய்ய மற்றொரு நிறுவனத்தைக் கண்டுபிடிக்க சிரமப்பட்டார், இறுதியில் அவர்களை திருப்திப்படுத்த படத்தின் உள்ளடக்கத்தைப் பற்றி பொய் சொல்ல வேண்டியிருந்தது (படத்தின் ஆபத்தான உச்சநிலை கூரை அதிரடி காட்சி "அனைத்து பச்சை திரையும்" என்று அவர் கூறினார்). நிறுவனம் ஒப்புக்கொண்டது, ஆனால் அவர்கள் தங்கள் அசல் விலையை மூன்று மடங்காக உயர்த்திய பின்னரே. இதன் பொருள் என்னவென்றால், சில காட்சிகள் தயாரிப்பிலிருந்து கைவிடப்பட வேண்டியிருந்தது, இருப்பினும் அவை இறுதியில் பிக்-அப்களாக படமாக்கப்பட்டன. 'கேப்ரியல்' என்ற பெயர் மீது அவருக்கு இருந்த பாசமே இந்தப் படத்திற்கான டெவலப்மெண்ட் அபேஸின் ஆரம்ப யோசனையாக இருந்தது. அவரும் இணை எழுத்தாளர் மாட் ஹில்டன் டாட்டும் பல்வேறு மதங்களில் தேவதூதர்கள் மற்றும் பேய்களை ஆராய்ச்சி செய்தனர், கிறிஸ்துவம், யூத மதம், ஜோரோஸ்ட்ரியனிசம் மற்றும் இஸ்லாம் மற்றும் ஜான் மில்டனின் பாரடைஸ் லாஸ்ட் ஆகியவற்றிலிருந்து புள்ளிவிவரங்களை வரைந்தனர். எழுத்தாளர்கள் தங்களுக்கு பிடித்த ஏழு தேவதூதர்களையும் பிடித்த ஏழு பேய்களையும் ஒரு "அனைத்து நட்சத்திர" இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட போரை உருவாக்க தேர்வு செய்தனர். அபெஸ் கூறுகிறார், "உண்மையில் தேவதூதர்களைப் பற்றி ஒரு திரைப்படமும் இல்லை. இதுபோன்று இல்லை. அந்த நேரத்தில் கான்ஸ்டன்டைனையும், கிறிஸ்டோபர் வால்கனுடன் (தீர்க்கதரிசனம்) இருந்தவரையும் கூட நான் பார்த்ததில்லை, எனக்குத் தெரிந்தவரை-எப்படியிருந்தாலும், இது அவர்களிடமிருந்து மிகவும் வித்தியாசமானது-இது இதற்கு முன்பு செய்யப்படவில்லை. எழுத்தாளர்கள் தூய்மைப்படுத்தும் இடத்தின் பின்னணி மற்றும் புராணங்களில் ஆர்வமாக இருந்தனர், மேலும் சிறப்பு விளைவுகளை விட கதாபாத்திரங்களில் அதிக கவனம் செலுத்துவதை நோக்கமாகக் கொண்டிருந்தனர். கேப்ரியல் வேண்டுமென்றே வணிக ரீதியாகவும் "உரிமையுடனும்" வடிவமைக்கப்பட்டார். இது ஒரு முத்தொகுப்பின் முதல் பகுதியாக எழுதப்பட்டது, மேலும், நிதி ரீதியாக வெற்றிகரமாக இருந்தால், அதைத் தொடர்ந்து இரண்டு தொடர்ச்சிகள் இருக்கும், அவை சுத்திகரிப்புக்கு வெளியே உள்ள உலகத்தை ஆராயும். கேப்ரியல் 1980கள் மற்றும் 90களின் முற்பகுதியில் இருந்து அதிரடி மற்றும் அறிவியல் புனைகதை திரைப்படங்களின் பாணியில் எழுதப்பட்டது. இது ஓரளவு ஷேன் அபெஸ் தனது இளமை பருவத்தில் சினிமாவின் அந்த சகாப்தத்தால் ஈர்க்கப்பட்டதாலும், ஓரளவு சிறிய பட்ஜெட் காரணமாகவும் இருந்தது, ஏனெனில் படம் சிறப்பு விளைவுகளை சுமக்க முடியாது. ஏலியன், பிரிடேட்டர் மற்றும் டை ஹார்ட் திரைப்படங்கள் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியதாக அபெஸ் மேற்கோள் காட்டுகிறார். அந்த சகாப்தத்தின் சினிமாவை அவர் விவரிக்கிறார், "சிஜி விளைவுகள் இன்னும் பெரிதாக இல்லாததால், முழு விஷயமும் கதாபாத்திரங்களைப் பற்றியதாக இருக்க வேண்டும்; நீங்கள் நம்பக்கூடிய விஷயங்களாக இருக்க வேண்டும்". "ஒரு பெரிய கிளிச்சை உருவாக்க விரும்புகிறேன்" என்றும் அபெஸ் கூறினார். 1980 களின் சினிமாவின் வேண்டுமென்றே "குழப்பமான தரத்தை" பின்பற்றவும் அபேஸ் விரும்பினார். டிசைன் புரொடக்ஷன் டிசைனர் விக்டர் லாம் கேப்ரியலுக்காக கதைப்பலகைகளை வரைந்து படத்தின் ஒவ்வொரு வடிவமைப்பு அம்சத்தையும் மேற்பார்வையிட்டார். படத்தின் ஒட்டுமொத்த 'உணர்வை' ஒத்திசைத்து வைத்திருப்பது மற்றும் "அது ஷேன் இயக்கத்துடன் பொருந்துவதை உறுதிசெய்வது மற்றும் வண்ண வாரியாக, தொனியில், அது உண்மையில் பொருந்துகிறது என்பதை உறுதிசெய்வது" ஆகியவை அவரது வேலையில் அடங்கும். சிறிய பட்ஜெட் காரணமாக, லாம் வடிவமைப்புகள் மிகவும் பட்ஜெட் நனவாக இருக்க வேண்டும். கலைத் துறை "உள்ளூர் முனை மற்றும் சிக்கனக் கடைகளிலிருந்து" முத்திரைகளை சேகரித்தது, மேலும் ஆடைகள் செயின்ட் வின்சென்ட் டி பாலிடமிருந்து இரண்டாவது கை வாங்கப்பட்டன. கூடுதலாக, அவர்கள் கைவிடப்பட்ட தொழில்துறை இடங்களைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் செட் கட்டிடம் மற்றும் இட வாடகைக்கு பணத்தை சேமித்தனர் மற்றும் விரைவில் செட்களாக இடிக்கப்பட வேண்டிய கட்டிடங்களை கண்டனம் செய்தனர். இந்த அணுகுமுறைக்கு ஒரு நன்மை என்னவென்றால், இது உற்பத்தியில் யதார்த்தத்தின் ஒரு அடுக்கைச் சேர்த்தது. குறைபாடு என்னவென்றால், இயக்குனர் ஷேன் அபெஸ் கேமராவை எங்கு வைக்க முடியும் என்பதை இது கட்டுப்படுத்தியது. காட்சிகளை படமாக்க அபெஸ் கேமராவை மூலை முடுக்குகளாக நிரப்பினார். லாம் மிகவும் பெருமைப்படும் செட் ஃபாலனின் நிலத்தடி அடுக்குகளில் ஒன்றாகும். இந்த செட்டை அலங்கரிக்க, லாம் மற்றும் அவரது குழுவினர் வேலிகள், போலி இரத்தம் மற்றும் பிளாஸ்டிக் சங்கிலிகளை சிட்னியின் கோர் ஹில்லில் கைவிடப்பட்ட படப்பிடிப்பு மேடையைச் சுற்றி உலோகமாகத் தோற்றமளிக்கும் வகையில் வரைந்தனர். லாம் கூறுகிறார், "முன்னணி நடிகர் இப்போதுதான் வந்து, 'வாவ், இது மிகவும் அருமை!' அதற்கு நாங்கள், 'ஆம்! அதற்கு எங்களுக்கு ஒன்றும் செலவாகவில்லை "என்று கூறினார். ஷேன் அபெஸ் கலைத் துறைக்கு நிறைய போலி இரத்தம் மற்றும் கோரை சேர்க்க அறிவுறுத்தினார்; லாம் இதை "வீடியோ கேம் செல்வாக்கு" என்று விவரிக்கிறார். தனது படைப்புகள் வலுவான காமிக் புத்தக செல்வாக்கைக் கொண்டுள்ளன என்பதையும் அவர் ஒப்புக்கொள்கிறார். கலைத்துறையின் சில வேலைகள் அதை இறுதிப் படமாக மாற்றவில்லை. லாம் மற்றும் அவரது குழுவினர் ஹெஸியன் மற்றும் கோழி கம்பியால் செய்யப்பட்ட ஒரு பெரிய சிற்பத்தை உருவாக்கினர், மேலும் "அது மிகவும் நன்றாக இருந்தது" மற்றும் "கேப்ரியலின் முழு கருப்பொருளுடனும் நன்றாக பொருந்தியது" என்றாலும், அது படத்தில் பயன்படுத்தப்படவில்லை. படப்பிடிப்பு இந்த படம் 2005 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் எட்டு வார காலப்பகுதியில் சிட்னியில் உள்ள இடத்தில் படமாக்கப்பட்டது, மேலும் மார்ச் 2006 இல் ஒரு வார பிக்-அப்கள். ஆஸ்திரேலியாவில் படமாக்கப்பட்ட முக்கிய ஹாலிவுட் தயாரிப்புகளில் பணியாற்றிய பல அனுபவம் வாய்ந்த ஆஸ்திரேலிய திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களை தயாரிப்பு குழு கொண்டிருந்தது. லைட்டிங் குழுவினர் சூப்பர்மேன் ரிட்டர்ன்ஸ் மற்றும் தி மேட்ரிக்ஸ் ஆகியவற்றில் பணியாற்றியிருந்தனர், அதே நேரத்தில் ஸ்டண்ட் ஒருங்கிணைப்பாளரான கைல் ரவுலிங் ஸ்டார் வார்ஸ் அத்தியாயங்கள் II மற்றும் III இல் பணியாற்றியிருந்தார். சர்வதேச பார்வையாளர்களை சிறப்பாக இலக்காகக் கொள்வதற்காக, ஷேன் அபெஸ் நடிகர்களை முழு அளவிலான அமெரிக்க உச்சரிப்புகளைப் பயன்படுத்த வேண்டிய அவசியமில்லை, ஆனால் "நடுநிலை" உச்சரிப்புகளைப் பயன்படுத்துமாறு அறிவுறுத்தினார். கேப்ரியல் ஒரு ஜே. வி. சி ஜி. ஒய்-எச். டி 101இ டிஜிட்டல் வீடியோ கேமராவில் படமாக்கப்பட்டார். ஜே. வி. சி. யின் பன்முகத்தன்மை, சிறிய அளவு மற்றும் இரவில் சுடும் திறனை அபெஸ் பாராட்டினார். டிஜிட்டல் வீடியோவின் மற்றொரு முக்கியமான நன்மை அதன் மலிவானதுஃ "பத்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, நாங்கள் இந்த திரைப்படத்தை உருவாக்கியிருக்க முடியாது, ஏனென்றால் நாங்கள் திரைப்படத்தில் படப்பிடிப்பு நடத்தியிருக்க வேண்டும். இது பேட் ஷிட்டைப் போலவே சலிப்பாக இருந்திருக்கும், ஏனென்றால் ஒரு பரந்த ஷாட் மற்றும் இரண்டு க்ளோஸ் அப்களை சுடுவதற்கு மட்டுமே எங்களிடம் பணம் இருந்திருக்கும். இந்த வழியில் படப்பிடிப்பு நடத்த எனக்கு மிகவும் சிறந்த கவரேஜ் கிடைத்தது "என்றார். ஒத்திவைக்கப்பட்ட கட்டணத் திட்டம் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களுக்கும் சில கூடுதல் படங்களுக்கும் இடையே உராய்வை ஏற்படுத்தியது, அவர்கள் செட்டில் இரண்டு இரவுகளுக்குப் பிறகு உடனடியாக பணம் செலுத்த வேண்டும் என்று கோரினர் "அல்லது அடிப்படையில் நாங்கள் உங்களைக் கொல்லப் போகிறோம்". பணப் பற்றாக்குறை அப்பஸை அவர் வழக்கமாக செய்யாத காட்சிகளை படமாக்குவதற்கான வழிகளை புதுமைப்படுத்த கட்டாயப்படுத்தியது. பாலன் கொல்லப்பட்ட காட்சி இதற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு. வழக்கமான நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தி இந்த காட்சியைப் படமாக்க அபெஸ் நேரத்தை இழந்துவிட்டார், எனவே கேமராவை கூடத்தின் முடிவில் நிறுத்தி, முக்கிய தருணங்களை முன்னிலைப்படுத்த "க்ராஷ் ஜூம்ஸ். இன் அண்ட் அவுட் ஆஃப் தி ஆக்ஷன்" ஐப் பயன்படுத்தினார். திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் தங்கள் சிறிய பட்ஜெட்டைச் சுற்றி வேலை செய்யும் வழிகளை அடையாளம் காண ரெக்கீம் ஃபார் எ ட்ரீம் மற்றும் டோனி டார்கோ போன்ற பிற குறைந்த பட்ஜெட் படங்களை அபெஸ் படித்தார். உடல் விளைவுகளும் மலிவாக உருவாக்கப்பட்டன. விலையுயர்ந்த மழை கோபுரங்களைப் பயன்படுத்துவதற்குப் பதிலாக, படத்தின் காலநிலைக் காட்சிகளில் இடம்பெற்ற மழை வெறுமனே குழாய்கள் மற்றும் வெப்பமடையாத தண்ணீரைப் பயன்படுத்தி உருவாக்கப்பட்டது. இதன் பொருள் என்னவென்றால், ஒரு இரவு தயாரிப்பை மூன்று மணி நேரத்திற்கு முன்பே முடிக்க வேண்டியிருந்தது, ஏனெனில் முன்னணி நடிகர் ஆண்டி வைட்ஃபீல்ட் தாழ்வெப்பநிலை ஆனார்ஃ அவரது வெப்பநிலை 32,5 டிகிரி செல்சியஸாக (90,5 டிகிரி பாரன்ஹீட்) குறைந்தது. படப்பிடிப்புக்கு மிகவும் கடினமான காட்சி இது என்று அபெஸ் விவரித்தார். ஆரம்பத்தில் கணினி உருவாக்கிய விளைவுகள் இல்லாமல் கேப்ரியலை உருவாக்க விரும்பிய அபெஸ், சரங்களில் மாபெரும் முத்திரைகளைப் பயன்படுத்தி குறைந்த பட்ஜெட்டில் புல்லட் நேரத்தை மீண்டும் உருவாக்க முயன்றார், இருப்பினும் இறுதியில் சிஜிஐ மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தது என்று முடிவு செய்தார். கேப்ரியல் மொழியில் சண்டையிடும் பாணி "பப் சண்டையின் பாணியிலான பதிப்பாக" கருதப்பட்டது. கேப்ரியலின் ஃபாலனுடனான தொடர்ச்சியான சண்டைகள் ஒவ்வொன்றும் "முற்றிலும் மாறுபட்ட அனுபவமாக" இருக்க வேண்டும் என்று ஷேன் அபெஸ் விரும்பினார், மேலும் ஒவ்வொன்றையும் வித்தியாசமாக சுட முயன்றார். நேரம் இல்லாததால், சண்டைக் காட்சிகளை ஒத்திகை செய்ய கலைஞர்களுக்கு நேரம் குறைவாக இருந்ததுஃ சில சண்டைக் காட்சிகள் "கேமராக்கள் உருட்டப்படுவதற்கு மூன்று நிமிடங்களுக்கு முன்பு" மட்டுமே ஒத்திகை செய்யப்பட்டன என்று ஆண்டி வைட்ஃபீல்ட் கூறுகிறார். கேப்ரியல் மற்றும் அஸ்மோடியஸ் இடையேயான ஹால்வே சண்டை இதற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு; நடிகர்கள் ஒரு மணி நேரத்தில் 98 நகர்வுகள் கொண்ட சண்டைக் காட்சியைக் கற்றுக் கொண்டு அதை நிறைவேற்றினர். ஸ்டண்ட் ஒருங்கிணைப்பாளர் கைல் ரவுலிங் அதிரடி காட்சிகளின் தரத்திற்கு "கருவியாக" இருந்தார் என்று அபெஸ் கூறுகிறார். போஸ்ட் புரொடக்ஷன் கேப்ரியலின் முதல் வெட்டு "சுய இன்பம்" மற்றும் மூன்று மணி நேரம் நீளம் கொண்டது. இந்த பதிப்பு ஹாலிவுட்டில் உள்ள சில நிர்வாகிகளுக்காக திரையிடப்பட்டது, அவர்கள் "இந்த நாட்களில் நாங்கள் எம்டிவி பார்வையாளர்களாக இருப்பதால்" படத்தை இரண்டு மணி நேரத்திற்குள் குறைக்க வேண்டும் என்று பரிந்துரைத்தனர். 2006 ஆம் ஆண்டின் நடுப்பகுதியில் எடிட்டிங் "மிகவும் நன்றாக வேலை செய்தபோது" திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் அதை சோனி பிக்சர்ஸ் ஆஸ்திரேலியாவுக்குக் காட்ட முடிவு செய்தனர். குறிப்பாக அவர்களின் துணை நிறுவனமான ஸ்கிரீன் ஜெம்ஸ் காரணமாக அபெஸ் சோனியைத் தேர்ந்தெடுத்தார்; "விடுதி மற்றும் பாதாள உலகம் போன்ற படங்களை எவ்வாறு கையாள்வது என்பது அவர்களுக்குத் தெரியும்" என்று அவர் நம்புகிறார். சோனி சர்வதேச வெளியீட்டிற்காக கேப்ரியலை தேர்ந்தெடுத்தது. திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் இந்த ஒப்பந்தத்திலிருந்து கிடைத்த பணத்தை எடிட்டிங் செயல்முறை மற்றும் படத்தின் விளைவுகளை முடிக்க பயன்படுத்தினர். திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் ஒரு விளைவுகள் நிறுவனத்தை நியமிப்பதை விட ஃப்ரீலான்ஸர்களின் குழுவை ஒன்றிணைக்கத் தேர்ந்தெடுத்தனர். ஆறு காட்சிகளை மட்டுமே உள்ளடக்கும் என்று சோனி மதிப்பிட்ட பட்ஜெட்டில் 805 எஃபெக்ட்ஸ் காட்சிகளை குழு நிறைவு செய்தது. ஒலி வடிவமைப்பை முடிக்க நான்கு மாதங்கள் செலவிடப்பட்டன. "ஒரு சிறந்த நடிகரைக் கேட்க முடியவில்லை" என்று ஷேன் அபெஸ் நம்புகிறார். சர்வதேச அளவிலும் ஆஸ்திரேலியாவிலும் அறியப்படாத நடிகர்களை நடிக்க வைக்க அவர் முயன்றார். கூடுதலாக, அவர் "மிகவும் சர்வதேச உணர்வை" நோக்கமாகக் கொண்டிருந்தார், பார்வையாளர்கள் நடிகர்களைப் பார்த்து, "அவர்கள் உலகில் எங்கும் பெரிய சினிமா திரையைச் சேர்ந்தவர்கள்" என்று கூறுவார்கள். காஸ்டிங் இயக்குனர் ஃபெய்த் மார்ட்டின் "ஒரு சோப் ஓபராவை மக்களுக்கு நினைவூட்டும்" எவரையும் தவிர்க்க வேண்டும் என்று அவர் கேட்டுக்கொண்டார். இருப்பினும், இரண்டு நடிகர்கள் ஆஸ்திரேலிய சோப் ஹோம் அண்ட் அவேயில் தோன்றியுள்ளனர்ஃ மைக்கேல் பிசிரில்லி தொண்ணூறுகளின் பிற்பகுதியில் டாக்டர் ஜேம்ஸ் ஃப்ரேசராக தோன்றினார், மேலும் ஆமி மேத்யூஸ் (மேகி) கேப்ரியலுக்காக தனது பாத்திரத்தை படமாக்கும் போது ரேச்சல் ஆம்ஸ்ட்ராங்காக தனது பணியைத் தொடங்கினார். எரிகா ஹெய்னாட்ஸ் லிலித் வேடத்தில் நடித்தபோது "யாரும் இல்லை", ஆனால் 2006 ஆம் ஆண்டு இட் டேக்ஸ் டூ என்ற தொடரை வென்ற பிறகு நன்கு அறியப்பட்டார். தயாரிப்பாளர் கிறிஸ்டி வெர்னான் கூறுகையில், படத்தில் அதிக பணம் இருந்தபோதிலும், "நாங்கள் இன்னும் அறியப்படாத ஒருவருடன் சென்றிருப்போம், ஏனென்றால் இந்த திரைப்படத்தை செய்வதில் ஒரு பகுதி அதை புதியதாகவும் வித்தியாசமாகவும் மாற்றியது". முன்னணி நடிகர் ஆண்டி வைட்ஃபீல்ட் ஆரம்பத்தில் ஆடிஷனுக்கு தயங்கினார், ஏனெனில் அவருக்கும் அவரது மனைவிக்கும் ஒரு குழந்தை பிறந்தது, மேலும் அவர் ஒத்திவைக்கப்பட்ட கட்டணத்தை ஏற்க வேண்டியிருக்கும். அவரது முகவர் அவரை ஒரு திரைப்படத்தில் முன்னணி கதாபாத்திரமாக கருதும்படி கட்டாயப்படுத்தினார்ஃ "நீங்கள் எப்போதும் என்ன செய்ய விரும்பினீர்கள்". விட்ஃபீல்ட் இந்த பாத்திரத்தைப் பெறுவார் என்ற எந்த எதிர்பார்ப்பும் இல்லாமல் ஆடிஷன் செய்தார், இதன் பொருள் "அவர் உண்மையில் அவ்வளவு அக்கறை காட்டவில்லை", மேலும் அவர் எந்த அழுத்தமும் இல்லாமல் "அதற்குச் செல்லவும், பைத்தியம் பிடிக்கவும்" சுதந்திரமாக இருந்தார். இந்த பாத்திரத்தைப் பெற்ற பிறகு, அவரது மனைவி தான் தனது மகனிடம் சொல்வது ஒரு ஊக்கமளிக்கும் விஷயமாக இருக்கும் என்று கூறி அதை ஏற்றுக்கொள்ள ஊக்குவித்தார். கேப்ரியல் கதாபாத்திரத்தில் ஆன்டி வைட்ஃபீல்ட்ஃ அர்ப்பணிப்பு மற்றும் மரியாதைக்குரிய பிரதான தேவதூதர், கேப்ரியல் எப்போதாவது பொறுப்பற்றவர் மற்றும் பிடிவாதமானவர். அவர் தனது வலுவான மற்றும் புத்திசாலித்தனமான வழிகாட்டியான மைக்கேலைப் பின்பற்ற விரும்புகிறார். வைட்ஃபீல்ட் இந்த கதாபாத்திரத்திற்கு ஈர்க்கப்பட்டார், ஏனெனில் "எல்லாம் மற்றும் எதுவும் சாத்தியம் என்று தோன்றுகிறது, இருப்பினும் அவர் மனிதர்களில் மிகவும் பாதிப்பில்லாதவர்களுடன் கூட சமாளிக்க முற்றிலும் அனுபவமற்றவர்". ஆரம்பத்தில் அவர் "தனது" வழியில் பாத்திரத்தை இழுக்க முடியும் என்று நம்பினார், படப்பிடிப்பு முழுவதும் அபெஸ் வைட்ஃபீல்டை "நான் வழக்கமாக செல்ல வேண்டாம் என்று தேர்ந்தெடுக்கும் இடங்களுக்குச் செல்ல" வலியுறுத்தினார். இது விட்ஃபீல்டின் முதல் அம்ச பாத்திரம். "சம்மேல்"/மைக்கேலாக டுவைன் ஸ்டீவன்சன்ஃ மிகவும் அஞ்சப்படும் மற்றும் விசுவாசமான வீழ்ச்சியடைந்த மைக்கேல், ஒளியைப் பின்பற்றுபவர்களில் சுதந்திரம் இல்லாதது என்று அவர் அழைப்பதை சவால் செய்ய நகரத்தின் கட்டுப்பாட்டை நாடுகிறார். கதாபாத்திரத்தின் சிரமங்களுக்கு ஸ்டீவன்சன் ஈர்க்கப்பட்டார், பாத்திரத்தை எதிர்கொள்ளும் மற்றும் சவாலானதாகக் கண்டார். இந்த பாத்திரத்தில் நடிப்பது "மிகவும் அச்சுறுத்தும் செயல்முறை மற்றும் தனிமையான ஒன்று" என்று அவர் விவரிக்கிறார். ஒவ்வொரு நாளும் நான் செட்டுக்கு வந்து, ஆடை அணியத் தொடங்கினேன், 'சரி, இன்று உங்களுக்கு என்ன கிடைக்கும் என்று பார்ப்போம்' என்று என்னைப் பார்த்து சிரிக்கும் கதாபாத்திரத்தை என்னால் உணர முடிந்தது. ஒரு விமர்சகர் இந்த கதாபாத்திரத்தைப் பற்றிய தனது எண்ணத்தை "ஒன்பது அங்குல நகங்களின் ட்ரெண்ட் ரெஸ்னர் பிங்-பாங் பந்துகளை காண்டாக்ட் லென்ஸ்களாக அணிந்துள்ளார்" என்று சுருக்கமாகக் கூறினார். அமிட்டியல்/ஜேட் கதாபாத்திரத்தில் சமந்தா நோபல்ஃ அமிட்டியல் பிரதான தேவதூதர்களின் திருட்டுத்தனமான கொலையாளி, போரில் தனது திறமைகளை விட வளர்ப்பதற்கும் குணப்படுத்துவதற்கும் அவரது திறனுக்காக மதிக்கப்படுகிறார். ஜேட், தங்க இதயம் கொண்ட ஒரு ஹூக்கர், அவள் கேப்ரியல் மீது காதல் கொள்கிறாள், அவரது தேடலை கைவிட அவரைத் தூண்டுகிறாள். நோபல் இந்த கதாபாத்திரத்திற்கு ஈர்க்கப்பட்டார், ஏனெனில் அவர் "அவரது வலிமை மற்றும் உண்மைத்தன்மையுடன் அவரது சோகம் மற்றும் பாதிப்பைக் காதலித்தார்". நோபல் பொதுவாக நடிக்கும் பாத்திரங்களிலிருந்து வேறுபட்டது, இந்த பாத்திரம் "வாகனம் ஓட்டுவதையும் கையாளுவதையும் விட எதிர்வினையாற்றுவதையும் கேட்பதையும்" உள்ளடக்கியது. லிலித்தாக எரிகா ஹெய்னாட்ஸ்ஃ வீழ்ச்சியடைந்தவர்களில் ஒருவர், லிலித்துக்கு ஆண்கள் மீது வலுவான வெறுப்பு உள்ளது. அவள் "அழியாத உள்ளுணர்வு மற்றும் ஆன்மீக சக்தியால் இயக்கப்படுகிறாள்". ஹெய்னாட்ஸ் கூறுகையில், "அந்த கதாபாத்திரம் தனது சக்தியை எங்கிருந்து ஈர்க்கிறது, அவளுக்கு என்ன எரிபொருள், அச்சுறுத்தல் மற்றும் அவள் தனது கட்டுப்பாட்டை எவ்வாறு பராமரிக்கிறாள் என்பதைக் கண்டறிய உத்வேகம் பெற்றது. மேலாதிக்கம் மற்றும் அடிபணிதல் பற்றிய கருத்தை ஆராய்வதற்கான யோசனையும் எனக்கு பிடித்திருந்தது ". இயக்குனர் ஷேன் அபெஸ் மற்றும் இணை எழுத்தாளர் மாட் ஹில்டன் டாட் ஆகியோரிடமிருந்து "தெளிவான மற்றும் நிலையான திசையை" ஹெய்னாட்ஸ் "புதிய மற்றும் அதிகாரமளிக்கும்" என்று கண்டார். யூரியலாக ஹாரி பாவ்லிடிஸ்ஃ யூரியல் பிரதான தேவதூதர்களின் இராஜதந்திரி, மோதலுக்கு பதிலாக யுத்த நிறுத்தத்தை விரும்புகிறார். சுத்திகரிப்பு நிலையத்தால் ஊழல் செய்யப்பட்ட பிறகு, யூரியல் நகரத்தை விட்டு ஓடி ஒரு துறவியாக வாழ்கிறார். கேப்ரியலின் சிட்னி மார்னிங் ஹெரால்ட் விமர்சனம் ஹாரி பாவ்லிடிஸின் யூரியலைப் பற்றி சிறப்புக் குறிப்பு அளித்தது, அவரை "காட்சி திருடுபவர்" என்று பெயரிட்டது. ரபேலாக ஜாக் காம்ப்பெல்ஃ அவரது தலைமைத்துவ திறன்களுக்காக அறியப்பட்ட, பிரதான தேவதூதர் ரபேல் ஒரு அபாயகரமான புல்லட் காயத்தைப் பெற்ற பின்னரே தூய்மைப்படுத்தும் இடத்தில் போரை எதிர்த்துப் போராடுவதில் இருந்து தடுக்கப்படுகிறார். ஆஸ்திரேலிய தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியான ஆல் செயின்ட்ஸ் மற்றும் நியூசிலாந்து சோப் ஓபரா சிட்டி லைஃப் ஆகியவற்றில் காம்ப்பெல் தொடர்ச்சியான வேடங்களில் நடித்துள்ளார். மைக்கேல் பிக்கிரில்லி அஸ்மோடியஸாகஃ வீணான, விளையாட்டுத்தனமான மற்றும் தவறான, அஸ்மோடியஸ் தனது சரீர ஆசைகளை பூர்த்தி செய்வதற்காக வீழ்ச்சியடைவதைத் தேர்வு செய்கிறார். சிட்னி மார்னிங் ஹெரால்ட் பிசிரில்லியின் செயல்திறனுக்காக குறிப்பிட்ட பாராட்டை வழங்கியது, மனநோய் நாசீசிஸ்ட்டை "உண்மையிலேயே தொந்தரவு செய்யாதது" என்று அழைத்தது. இதுரியலாக மாட் ஹில்டன் டாட்ஃ இதுரியல் ஒரு கனிவான மற்றும் இரக்கமுள்ள பிரதான தேவதை, ஆனால் இருட்டை எதிர்த்துப் போராடும் அளவுக்கு தன்னை வலுவாக நம்பவில்லை. அவர் ஒரு சூப் சமையலறையைத் திறக்க விரும்புகிறார், இது தூய்மைப்படுத்தும் இடத்தில் உள்ள ஆன்மாக்களை அணுகுவதற்கான ஒரு வழியாகும். மாட் ஹில்டன் டாட் இந்த படத்தின் இணை எழுத்தாளராகவும் உள்ளார். அஹ்ரிமானாக கெவின் கோப்லாண்ட்ஃ தி ஃபாலன் அஹ்ரிமான் சாம்மேலுடன் மூலோபாயம் குறித்து சண்டையிடுகிறார்ஃ சம்மேல் பொறுமையை பரிந்துரைக்கிறார், அஹ்ரிமான் உடனடியாக கேப்ரியலை வேட்டையாடி கொல்ல முன்மொழிகிறார். அஹ்ரிமான் போதைப்பொருள் தயாரிக்கும் தொழிற்சாலையை நடத்தி வருகிறார். பாலனாக பிரெண்டன் கிளியர்கின்ஃ தி ஃபாலன் பாலன் கொடூரமானவர்; அவர் அமிதியலை அடித்து பாலியல் பலாத்காரம் செய்ய முயற்சிக்கிறார். மோலோக்காக கோரன் டி. க்ளூட்ஃ தி ஃபாலன் மோலோச் சம்மேலின் உத்தரவின் பேரில் கேப்ரியல் உடன் சண்டையிடுகிறார். வெளியீடு சோனி பிக்சர்ஸ் என்டர்டெயின்மென்ட் ஆஸ்திரேலியாவிலும் சர்வதேச அளவிலும் கேப்ரியலை விநியோகித்து வருகிறது. சோனி ஆரம்பத்தில் கேப்ரியலை உலகின் பிற பகுதிகளுக்கு முன் அமெரிக்காவில் வெளியிட விரும்பினார், ஆனால் ஷேன் அபெஸ் போராடினார், எனவே படம் முதலில் ஆஸ்திரேலியாவுக்கு வரும். அதன் ஆஸ்திரேலிய பிரீமியர் நவம்பர் 7,2007 அன்று சிட்னியில் உள்ள தி என்டர்டெயின்மென்ட் காலாண்டில் இருந்தது, அதே நேரத்தில் அதன் பொது ஆஸ்திரேலிய வெளியீடு நவம்பர் 15 அன்று இருந்தது. அதன் முதல் காட்சிக்கு முன்பு, சிட்னியில் நடந்த 2007 சுபனோவா பாப் கலாச்சார கண்காட்சியில் படத்தின் பகுதிகள் காட்டப்பட்டன. "மிதமான வன்முறை, கரடுமுரடான மொழி, போதைப்பொருள் பயன்பாடு மற்றும் பாலியல் குறிப்புகள்" என்ற நுகர்வோர் ஆலோசனையுடன் ஆஸ்திரேலிய திரைப்பட மற்றும் இலக்கிய வகைப்பாட்டு அலுவலகத்திலிருந்து கேப்ரியல் 'எம்' மதிப்பீட்டைப் பெற்றார். ஆரம்பத்தில் ஜனவரி அல்லது பிப்ரவரி 2008 இல் யு. எஸ். வெளியீடு இருப்பதாக வதந்தி பரவியது, கேப்ரியலின் யு. எஸ். டிவிடி பிப்ரவரி 19,2008 அன்று வெளியிடப்பட்டது. கேப்ரியல் வெளியான பிறகு கலவையான விமர்சனங்களைப் பெற்றார். பொதுவாக, இவ்வளவு குறைந்த பட்ஜெட்டில் அதன் காட்சி பாணி மற்றும் தொழில்நுட்ப சாதனைகள் பாராட்டப்பட்டன, அதே நேரத்தில் அதன் மெல்லிய உரையாடல் மற்றும் அசல் கதைக்களம் விமர்சிக்கப்பட்டன. முன்னணி ஆஸ்திரேலிய திரைப்பட விமர்சகர் மார்கரெட் போமரேன்ஸ் இந்த திரைப்படத்தை ரசித்து, "இதில் வியக்கத்தக்க வகையில் ஆழமாக எதுவும் இல்லை", இது "அற்புதமான சுவாரஸ்யமான தோற்றத்தையும் ஒலியையும் கொண்டுள்ளது" என்று கூறினார். இதற்கு மாறாக, அட் தி மூவிஸின் போமரேன்ஸின் இணை தொகுப்பாளரான டேவிட் ஸ்ட்ராட்டன், படம் "கடினமானது" என்று விவரித்தார், அதன் உரையாடல், "வழித்தோன்றல்" கதை மற்றும் ஆர்வமற்ற கதாபாத்திரங்களை கேலி செய்தார். சிட்னி மார்னிங் ஹெரால்டு விமர்சகர் ரிச்சர்ட் ஜின்மேன் ஸ்ட்ராட்டனின் மதிப்பீட்டை ஒப்புக் கொண்டார், "கிளிச்சட் அழகியல். ஒரு திருப்புமுனை, மாறாக மெல்லிய உரையாடல்" என்று கூறினார். கேப்ரியல் "உள்ளுறுப்பு சிலிர்ப்புகள் இல்லாதது, ஈர்க்கக்கூடிய கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் கிட்டத்தட்ட இரண்டு மணி நேரம் கவனத்தை ஈர்க்கக்கூடிய ஒரு கதைக்களம் ஆகியவற்றால் முடக்கப்பட்டுள்ளார்" என்று அவர் எழுதினார். தி மூவி ஷோவைச் சேர்ந்த மைக்கேல் ஆடம்ஸ் கேப்ரியலுக்கு 'ஏ' ஃபார் ஆம்பிஷன் 'கொடுத்தார்; ஆடம்ஸ் சில அதிரடி' புத்திசாலித்தனம் 'என்றும் பல நடிப்புகள்' திடமானவை 'என்றும் ஒப்புக் கொண்டார், ஆனால் ஒட்டுமொத்த திரைப்படத்தையும் சராசரி என்று கண்டார். அர்பன் சினிஃபைல்ஸ் விமர்சனம் பெரும்பாலும் நேர்மறையாக இருந்தது, படம் "பார்வைக்குக் கவர்ந்திழுக்கும்" மற்றும் "உற்சாகமானது" என்று அழைத்தது. பல விமர்சகர்கள் கேப்ரியலின் மற்ற படங்களுடன் உள்ள ஒற்றுமையை விமர்சித்தனர். நைட் வாட்ச் மற்றும் டே வாட்ச் ஆகியவற்றிலிருந்து கருப்பொருள்களை கடன் வாங்கிய படம் அண்டர்வேர்ல்ட் அல்லது ஒரு ஏழை மனிதனின் தி மேட்ரிக்ஸ் தோற்றத்தைக் கொண்டிருந்தது என்று ஸ்ட்ராட்டன் வலியுறுத்தினார். பிளேட் ரன்னருக்கு படத்தின் கடனை ஆடம்ஸ் குறிப்பிட்டார், அதே நேரத்தில் ஜின்மேன் படத்தின் அழகியலை மேட் மேக்ஸ் மற்றும் 1980 களின் இசை வீடியோக்களுடன் ஒப்பிட்டார். பாக்ஸ் ஆபிஸ் கேப்ரியல் அதன் ஆஸ்திரேலிய தொடக்க வாரத்தில் தோராயமாக வசூலித்து, ஆஸ்திரேலிய பாக்ஸ் ஆபிஸில் ஐந்தாவது இடத்தைப் பிடித்தார். 2007 ஆம் ஆண்டில் வெளியான ஆஸ்திரேலிய தயாரிப்பான திரைப்படத்திற்கு கேப்ரியலின் தொடக்க வார மொத்த வசூல் இரண்டாவது மிக உயர்ந்ததைக் குறிக்கிறது, முந்தைய வாரம் சுமார் A $667,000 உடன் தொடங்கிய ரோக்கிற்கு அடுத்தபடியாக. அதன் தொடக்க வார இறுதியில், கேப்ரியல் 98 திரைகளில் திறக்கப்பட்டது மற்றும் ஒரு திரைக்கு சராசரியாக $4,797, வார இறுதியில் அதிக வசூல் செய்த முதல் 20 படங்களில் ஒரு திரைக்கு மூன்றாவது மிக உயர்ந்த சராசரி. தி ஏஜ் பத்திரிகையாளர் ஜிம் ஷெம்ப்ரி கேப்ரியலின் தொடக்க வாரத்தை "சுவாரஸ்யமானது" என்று விவரித்தார், "மனச்சோர்வு நிறைந்த படம் அனைத்து ஆர்வங்களுக்கும் பொருந்தாது, ஆனால் அதன் பார்வையாளர்களான கோத்ஸ், ஈமோஸ் மற்றும் இரவில் தூங்குவதில் சிக்கல் உள்ளவர்களுடன் சரியான இடங்களைத் தாக்குவது போல் தெரிகிறது" என்று எழுதினார். திரையரங்குகளில் நடித்த ஐந்து வாரங்களில், கேப்ரியல் $1,462,320 வசூலித்தார். 2007 ஆம் ஆண்டில் ஆஸ்திரேலியாவில் வெளியான 295 திரைப்படங்களில் கேப்ரியலின் வருவாய் 110 வது இடத்தைப் பிடித்தது. தேவதூதர்களைப் பற்றிய திரைப்படங்களின் பட்டியலையும் பார்க்கவும் குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் 2007 திரைப்படங்களில் கேப்ரியல் டிரெய்லர் ஆஸ்திரேலிய அதிரடி திகில் திரைப்படங்கள் 2007 இயக்குனர் அறிமுக திரைப்படங்கள் சிட்னியில் படமாக்கப்பட்ட ஆஸ்திரேலிய சுயாதீன திரைப்படங்கள் மத திகில் திரைப்படங்கள் ஸ்கிரீன் ஜெம்ஸ் திரைப்படங்கள் ஆஸ்திரேலிய அதிரடி சாகச திரைப்படங்கள் தூய்மைப்படுத்தும் மத அதிரடி திரைப்படங்கள் 2000 களின் ஆங்கில மொழி திரைப்படங்கள் இலக்கியத்தில் தேவதூதர்கள் கேப்ரியல் மோலோச் பற்றிய திரைப்படங்கள் மற்றும் விபச்சாரத்தைப் பற்றிய பிரபலமான கலாச்சார திரைப்படங்கள் லிலித்