Reality film
ரியாலிட்டி திரைப்படம் அல்லது ரியாலிட்டி திரைப்படம் என்பது ரியாலிட்டி தொலைக்காட்சியின் விளைவாக வந்த திரைப்படங்களின் வகையை விவரிக்கிறது. தி ரியல் கான்கன் போன்ற அளவுகோல் தலைப்புகள், எம்டிவியின் தி ரியல் வேர்ல்டின் திரைப்பட பதிப்பு (இது முதலில் ஸ்பிரிங் பிரேக்ஃ தி ரியாலிட்டி மூவி என்று பெயரிடப்பட்டது), இந்த வகையின் எடுத்துக்காட்டுகளாகும். டைம் இதழில் ஒரு கட்டுரையில், ஜோயல் ஸ்டெய்ன் எழுதினார், "ரியாலிட்டி டிவியைப் போலவே, ஒரு ரியாலிட்டி படமும் மிகவும் மலிவானது, ஜாக்கஸ் நிரூபித்தபடி, தொலைக்காட்சியில் இலவசமாக கிடைப்பதற்கு பார்வையாளர்கள் $9 செலுத்த தயாராக உள்ளனர்". பொதுவாக, ஒரு முன்கூட்டியே தீர்மானிக்கப்பட்ட சூழ்நிலை அரங்கேற்றப்படுகிறது அல்லது உருவாக்கப்படுகிறது, பெரும்பாலும் தொழில்முறை அல்லாத நடிகர்களைப் பயன்படுத்துகிறது, பின்னர் என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான "உண்மை" படமாக்கப்படுகிறது. ரியாலிட்டி திரைப்படங்கள் குறித்த ஒரு கட்டுரையில், பாரம்பரிய திரைப்படங்களுக்கான சந்தைப்படுத்தல் மற்றும் தயாரிப்பு செலவுகள் வானளாவ உயர்ந்துள்ள ஒரு சகாப்தத்தில் ரியாலிட்டி திரைப்படங்களின் குறைந்த பட்ஜெட் அவற்றை ஸ்டுடியோக்களுக்கு ஒரு கவர்ச்சிகரமான விருப்பமாக மாற்றியுள்ளது, விற்பனை புள்ளியாக "டிட்ஸ் அண்ட் ஆஸ்" உள்ளது. டீனேஜ் மார்பகங்கள் மற்றும் கழுதை, அதாவது ". ரியாலிட்டி திரைப்படத்தின் வரலாறு "இந்த படங்களுக்குப் பின்னால் உள்ள சிந்தனை புதிதல்ல" என்று சமீபத்திய ரியாலிட்டி திரைப்படங்கள் பயன்படுத்தும் நுட்பங்களைப் பற்றி வெரைட்டியில் கேப்ரியல் ஸ்னைடர் எழுதினார். 1950 களில், சாமுவேல் ஆர்காஃப் ராக் ஆல் நைட் மற்றும் ரிஃபார்ம் ஸ்கூல் கேர்ள் போன்ற விரைவான படங்களுடனும், பிகினி பீச் போன்ற கடற்கரைப் படங்களுடனும் டீன் ஏஜ் ஆடிஷனில் நுழைந்தார் ("இங்குதான் ஒவ்வொரு உடற்பகுதியும் அதிகமாக உள்ளது, மேலும் நீங்கள் தைரியமாக இருப்பதுதான் விதி!"). லண்டனின் ஈவினிங் ஸ்டாண்டர்ட், ஆண்டி வார்ஹோலின் 1966 ஆம் ஆண்டு வெளியான செல்சியா கேர்ள்ஸ் திரைப்படத்தை ஒரு ரியாலிட்டி படம் என்று அழைத்தது, மேலும் ரேடியோ டைம்ஸ் கைட் டு ஃபிலிம் 2007 இது "ரியாலிட்டி தொலைக்காட்சிக்கு காரணம்" என்று கூறியது. வார்ஹோல் சூப்பர்ஸ்டார்கள் நிக்கோ, ஒன்டைன், பிரிஜிட் பெர்லின், மேரி வொரோனோவ் மற்றும் ஜெரார்ட் மலங்கா ஆகியோருக்கு இடையிலான போதைப்பொருள் உரையாடல்களை இந்த படம் கொண்டுள்ளது. "நான் மட்டுமே என் வரிகளை மனப்பாடம் செய்தேன், யாரும் கவனிக்கவில்லை" என்று வொரோனோவ் கூறினார். 1970 ஆம் ஆண்டில், கேண்டிட் கேமராவை உருவாக்கிய ஆலன் ஃபண்ட், வாட் டூ யூ சே டு எ நேக்கட் லேடி என்ற திரைப்படத்தை உருவாக்கினார், அங்கு அவர் அசாதாரண சூழ்நிலைகளில் நிர்வாணத்துடன் எதிர்பாராத சந்திப்புகளுக்கு மக்களின் எதிர்வினைகளை ரகசியமாக படம்பிடித்தார். இருப்பினும், ரியாலிட்டி தொலைக்காட்சியின் வருகையுடன், இது எழுதப்படாத வியத்தகு அல்லது நகைச்சுவையான சூழ்நிலைகளை முன்வைக்கிறது, உண்மையான நிகழ்வுகளை ஆவணப்படுத்துகிறது மற்றும் தொழில்முறை நடிகர்களுக்குப் பதிலாக சாதாரண மக்களைக் கொண்டுள்ளது, 2002 ஆம் ஆண்டில் ஜாக்கஸ் தி மூவி என்ற ஸ்மாஷ் பாக்ஸ் ஆபிஸ் வெற்றியுடன் இணைந்து, ரியாலிட்டி திரைப்படத்தை ஒரு வகை ஸ்டுடியோக்களை தீவிரமாக பரிசீலிக்கத் தொடங்கியது. ரியல் கான்கன் தன்னை "முதல் ரியாலிட்டி திரைப்படமாக" அறிவித்தது, ஸ்காட் ஃபவுண்டாஸ் வெரைட்டியில் தனது மதிப்பாய்வில் அத்தகைய கூற்று "கடந்த ஆண்டின் ஜாக்கஸ் தி மூவி வெளிப்படையாக புறக்கணிக்கப்படுகிறது" என்று குறிப்பிட காரணமாக அமைந்தது. 2003 ஆம் ஆண்டில், நகைச்சுவை சென்ட்ரல் அதன் முழு நீள ரியாலிட்டி திரைப்படமான விண்டி சிட்டி ஹீட்டை ஒளிபரப்பியது, இதில் டோனி பார்பியரி மற்றும் பாப்கட் கோல்ட்வைட் ஆகியோர் நடித்தனர். திரைப்படத்தில், நிஜ வாழ்க்கை ஆர்வமுள்ள நடிகர் பெர்ரி காரவெல்லோவின் நண்பர்கள், பாப்கட் கோல்ட்த்வைட் இயக்கிய "விண்டி சிட்டி ஹீட்" என்ற அதிரடி திரைப்படத்தின் கதாநாயகனாக (ஒரு "விளையாட்டு நினைவுச் சின்னமாக தனிப்பட்ட கண்") நடிக்கிறார் என்று அவரை நம்ப வைக்கிறார்கள்; காரவெல்லோவைத் தவிர அனைவரும் விரிவான நகைச்சுவையில் உள்ளனர். ஜாக்கஸ் தொலைக்காட்சித் தொடரை அடிப்படையாகக் கொண்டவை போன்ற சில யதார்த்த திரைப்படங்கள் ஆவணப்படங்கள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன. ஆவணப்படம் மற்றும் வீடியோவில் ஸ்டான்போர்ட் பல்கலைக்கழகத்தின் மதிப்புமிக்க மாஸ்டர் ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் திட்டத்தின் இயக்குநரான ஜான் கிராவிட்ஸ், உங்கள் ஆவணப்படம் உண்மையானதாக இருக்க விரும்பினால் ஒரு யதார்த்த திரைப்படத்தை உருவாக்க வேண்டாம் என்று கற்பிக்கிறார். டைம் இதழில் ஸ்டெய்ன் தனது கட்டுரையில், "படம் ஒரு ஆவணப்படம் போல படமாக்கப்பட்டால், அது எவ்வளவு அரங்கேற்றப்பட்டாலும் அது ஒரு ஆவணப்படம் என்று பாசாங்கு செய்ய நாங்கள் தயாராக இருக்கிறோம். மேலும் ஆவணப்படக் கலைஞர்களைப் போலல்லாமல், எம். டி. வி உடன் தங்கள் அன்றாட வேலைகளில் பணியாற்ற வேண்டிய [ரியல் கான்கன்] தயாரிப்பாளர்கள், மிகவும் சர்ச்சைக்குரிய காட்சிகளைத் திருத்துவது விவேகமானதாக உணர்ந்தனர், அதில் இரட்டையர்கள் ராப்பர் ஸ்னூப் டாக் உடன் அவரது கச்சேரிக்குப் பிந்தைய டிரெய்லரில் கோபமாகவும், சாபமாகவும் சண்டையிடுகிறார்கள், பின்னர், அவர் அவர்களுடன் காதல் கொள்ள முயன்றார்" என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள். ஹைப்ரிட் இதழில் கான்கன் பற்றி இதேபோன்ற கருத்தை கோரி ஹெரிக் எழுப்புகிறார்ஃ இது எந்த வகையிலும் ஒரு ஆவணப்படம் அல்ல. நடக்கும் அனைத்தும் உண்மையானவை, ஆனால் தயாரிப்பாளர்கள் நீங்கள் பார்க்க விரும்புவதை மட்டுமே நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், நீங்கள் பார்க்க வேண்டும் என்று அவர்கள் விரும்புகிறார்கள், நீங்கள் கேட்க விரும்பும் இசையுடன். மேலும் அவை அவ்வப்போது ரியாலிட்டி அல்லாத வெட்டுக்களைப் பிரித்து சதித்திட்டத்தை இன்னும் கொஞ்சம் வலியுறுத்துவதன் மூலம் இங்கு மேலும் செல்கின்றன. ஒரு பொழுதுபோக்கு அனுபவத்தை அடைய அவர்கள் இந்த சாதாரண மக்களை கதாபாத்திரங்களாக மாற்ற வேண்டும், மேலும் அவர்கள் இதைச் செய்யும் வழிகளில் மிகவும் தந்திரமானவர்கள். ஜேம்ஸ் ரொனால்ட் விட்னி, அவரது திரைப்படங்கள் பல "சிறந்த ஆவணப்படம்" விருதுகளை வென்றுள்ளன, ஆவணப்படத்திற்கும் ரியாலிட்டி படத்திற்கும் இடையில் வேறுபடுகின்றன. கேம்ஸ் பீப்பிள் ப்ளேஃ நியூயார்க் என்ற தனது ரியாலிட்டி திரைப்படத்தைப் பற்றி ஒரு நேர்காணலில், கேமராவின் இருப்பைப் பொருட்படுத்தாமல் நடந்திருக்கக்கூடிய உண்மையான நிகழ்வுகளை படமாக்குவதை விட ஒரு மேடைக் காட்சியை படமாக்குவதே வித்தியாசம் என்று அவர் கூறினார்ஃ "ஒரு ஆவணப்படம் உண்மை, ஆனால் அதன் சொந்த விலங்கு. நீங்கள் சரியான நேரத்தில் திரும்பிச் சென்று, ஒரு தேர்தல், ஒரு ஒலிம்பிக், ஒரு போர் அல்லது எதிர்காலத்தில் எப்படியும் இயல்பாக நடக்கும் ஒன்றைப் பற்றி ஒரு படம் செய்கிறீர்கள். ரியல் கான்கன் கூட, வசந்த இடைவெளி நடக்கப் போகிறது. ஸ்பெல்பவுண்ட் எழுத்துப்பிழை தேனீ இன்னும் நடக்கப் போகிறது. அவை ஒரு எழுத்தாளரால் உருவாக்கப்பட்ட நிகழ்வுகள் அல்ல, பின்னர் அவர் "நான் உருவாக்கிய இந்த நிகழ்வைப் பற்றி ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்கப் போகிறேன்" என்று முடிவு செய்தார். ஒரு ஆவணப்படத்தை விட இது எனக்கு வித்தியாசமானது. ரியாலிட்டி திரைப்படங்கள் எதிர்கொள்ளும் பிரச்சினைகள் ரியாலிட்டி திரைப்படங்களின் நம்பகத்தன்மை கேள்விக்குறியாகியுள்ளது. ரியல் கான்கன் பாக்ஸ் ஆபிஸில் தோல்வியடைந்ததாகக் கருதப்பட்டது, $7.5 மில்லியன் பட்ஜெட்டில் உலகளவில் $5,345,083 வசூலித்தது. எம்ஜிஎம் உரிமைகளை வாங்கிய கேர்ள்ஸ் கான் வைல்ட் வீடியோ தொடரை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு ரியாலிட்டி திரைப்படம் ஒருபோதும் தயாரிக்கப்படவில்லை மற்றும் யுனிவர்சல் பிக்சர்ஸ் முயற்சி டிரங்கன் ஜாக்கஸ்-தி குவெஸ்ட் கான்கனின் தோல்விக்குப் பிறகு தாமதமானது மற்றும் நேராக வீடியோவுக்குச் சென்றது. கிறிஸ்டியன் சயின்ஸ் மானிட்டருக்கு அளித்த பேட்டியில், சிராகஸ் பல்கலைக்கழகத்தின் பிளேயர் சென்டர் ஃபார் டெலிவிஷன் அண்ட் பாப்புலர் கலாச்சாரத்தின் நிறுவன இயக்குனர் ராபர்ட் தாம்சன், "முற்றிலும் புதிய திரைப்படத் தயாரிப்புக்கான" திறனை ஒப்புக் கொண்டார். இருப்பினும், தாம்சன் குறிப்பிட்டார், "பிகினி அணிந்தவர்களைப் பார்ப்பதற்காக மக்கள் சர்வைவரைப் பார்க்கவில்லை", மேலும் தொடர் சஸ்பென்ஸ், "வாக்களித்தல் ஆஃப்" பிரிவுகள் மற்றும் பொதுவான முட்டாள்தனம் போன்ற நிலையான ரியாலிட்டி தொலைக்காட்சி நுட்பங்களை படங்களில் சேர்க்கக்கூடாது என்றும் கூறினார். விமர்சனங்களில் ஒன்று, ரியாலிட்டி தொலைக்காட்சி பார்வையாளர்கள் காலப்போக்கில் புதிய நபர்களை அறிந்து கொள்ள அனுமதிக்கிறது. கான்கன் போன்ற ஒரு ரியாலிட்டி படத்துடன், "அவர்கள் தொலைக்காட்சியில் இருந்து வடிவமைப்பை மாற்றினர், ஆனால் அசல் கதாபாத்திரங்கள் எதுவும் இல்லை" என்று தி டைம்ஸில் சீன் மக்காலி எழுதுகிறார். "ஒரு திரைப்படத்தின் மூலம், பார்வையாளர்களுக்கு 16 விருந்துக்குச் செல்லும் நடிகர்களுடன் வேகத்தை அதிகரிக்க 90 நிமிடங்கள் உள்ளன. அவர்களின் சூழ்ச்சிகளை ஒரு சோப் ஓபரா போல கட்டமைத்து, ஒரு கோடையில் அவர்களைப் பின்தொடர்வதற்குப் பதிலாக, தி ரியல் கான்கன் எட்டு நாட்கள் அவர்களைப் பின்தொடர்கிறது ". பாரமவுண்ட் பிக்சர்ஸ் தலைவர் கெயில் பெர்மன் ரியாலிட்டி திரைப்படங்களைப் பற்றி கேட்டபோது ஜாக்கஸ் "யதார்த்தத்திற்குச் செல்வதற்கு ஒரு சிறந்த மையப்பகுதி" என்று கூறினார், ஆனால் முன்னோக்கிச் செல்லும் கேள்வி என்னவென்றால், "ஒரு திரைப்படத்தின் கண்காட்சி அனுபவத்தை பார்வையாளர்களுடன் உடனடி மற்றும் ஊடாடும் உணர்வைப் பெறுவது எப்படி?" 'ரியாலிட்டி ஃபிலிம்' என்ற சொற்றொடரின் பிற பயன்பாடுகள் 'ரியாலிட்டி டிவி' வந்த பிறகு ஆவணப்படங்களின் பிரபலத்தைப் பற்றி விவாதிக்கும் கட்டுரைகளின் தலைப்புகளில் 'ரியாலிட்டி ஃபிலிம்' என்ற சொற்றொடர் பயன்படுத்தப்பட்டுள்ளது. பாரம்பரிய ஆவணப்படங்களை விவரிக்க இது பெரும்பாலும் ஒரு சொற்றொடராகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. மேலும் காண்க சினிமா உண்மைத் திரைப்படமான டர்ட்டி சான்செஸ் யதார்த்தவாதம் (கலை) நேரடி சினிமா குறிப்புகள் திரைப்பட வகைகள் ரியாலிட்டி தொலைக்காட்சி திரைப்படங்கள் தொலைக்காட்சித் தொடர்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஆவணப்படம் திரைப்பட வகைகளில் 2000 களில் திரைப்படத்தில்