Flashdance (soundtrack)
ஃப்ளாஷ் டான்ஸ்ஃ மோஷன் பிக்சரின் அசல் சவுண்ட்ட்ராக் என்பது 1983 ஆம் ஆண்டு வெளியான ஃப்ளாஷ் டான்ஸ் திரைப்படத்தின் ஒலிப்பதிவாகும், இது ஒரு தொழில்முறை நடனக் கலைஞராக வேண்டும் என்று கனவு காணும் வெல்டர் மற்றும் கவர்ச்சியான நடனக் கலைஞரான அலெக்ஸ் ஓவன்ஸின் (ஜெனிபர் பீல்ஸ் நடித்தார்) கதையைச் சொல்கிறது. அலெக்ஸ் மற்றும் அவரது சக ஊழியர்களின் நைட் கிளப் நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் பயிற்சி மற்றும் ஆடிஷன் சம்பந்தப்பட்ட பிற செட் துண்டுகள் ஒலிப்பதிவு ஆல்பத்தை உருவாக்கும் பாடல்களை வழங்குவதற்கான வாய்ப்புகளை வழங்கின. படத்தின் இசை மேற்பார்வையாளர் பில் ரமோன், அந்தந்த காட்சிகளுக்கு மிகவும் பொருத்தமானது என்று அவர் கருதியதைத் தேர்ந்தெடுத்தார், மேலும் இசையமைப்பாளர் ஜியோர்ஜியோ மோரோடர் படத்திற்கு இசையமைக்கும் செயல்பாட்டில் கூடுதல் பாடல்களை வழங்கினார். அவரது பங்களிப்புகளில் ஒன்றான ஐரீன் காராவின் "Flashdance.What ஒரு உணர்வு", படத்தின் ஏப்ரல் 15 வெளியீட்டிற்கு சில வாரங்களுக்கு முன்பு, மார்ச் 1983 இல் ஒரு தனிப்பாடலாக வெளியிடப்பட்டது, இறுதியில் பில்போர்டு ஹாட் 100 இல் ஆறு வாரங்கள் முதலிடத்தில் இருந்தது. படம் ஒரு ஆச்சரியமான வெற்றியைப் பெற்றபோது, ஒலிப்பதிவு சில நாட்களில் விற்றுத் தீர்ந்தது, மேலும் பதிவு நிறுவனம் மொத்தம் அரை மில்லியன் பிரதிகள் ஆர்டர்களை நிரப்ப முயன்றது. ஒலிப்பதிவில் உள்ள சில பாடல்களுக்கான இசை வீடியோக்கள் பின்னர் படத்தின் காட்சிகளைப் பயன்படுத்தி ஒன்றாக இணைக்கப்பட்டன, மேலும் மைக்கேல் செம்பெல்லோவின் அடுத்த தனிப்பாடலான "மேனியாக்", இந்த விளம்பர வீடியோ கிளிப்களில் ஒன்றை எம்டிவியில் தவறாமல் காட்டியது மற்றும் ஹாட் 100 இல் முதலிடத்தைப் பிடித்தது. ஃப்ளாஷ் டான்ஸ் விநியோகஸ்தரான பாரமவுண்ட் பிக்சர்ஸ் எந்த நட்சத்திர சக்தியும் இல்லாத ஒரு திரைப்படத்துடன் வெற்றியைப் பெற்றதால், விமர்சகர்களிடமிருந்து சாதகமற்ற விமர்சனங்களைப் பெற்றது, இசை வீடியோக்கள் மற்றும் விளம்பரங்கள் மூலம் படங்களை விளம்பரப்படுத்துவதற்கான ஒரு வழிமுறையாக கேபிள் சேனலைப் பயன்படுத்துவது மோஷன் பிக்சர் ஸ்டுடியோக்களுக்கான முக்கிய புதிய சந்தைப்படுத்தல் உத்தியாக மாறியது. விமர்சகர்களிடமிருந்து மந்தமான விமர்சனங்கள் இருந்தபோதிலும், ஒலிப்பதிவு பில்போர்டு 200 இல் இரண்டு வாரங்கள் முதலிடத்தில் இருந்தது மற்றும் ரெக்கார்டிங் இண்டஸ்ட்ரி அசோசியேஷன் ஆஃப் அமெரிக்கா (ஆர். ஐ. ஏ. ஏ) ஆல் ஆறு முறை பிளாட்டினம் சான்றிதழ் பெற்றது, அதே நேரத்தில் உலகளவில் 20 மில்லியன் பிரதிகள் விற்றன, இது எல்லா காலத்திலும் சிறந்த விற்பனையான ஆல்பங்களில் ஒன்றாக மாறியது. அதன் இசை ஒன்பது கிராமி விருதுகளுக்கான பரிந்துரைகளைப் பெற்றது, இதில் ஆல்பத்தில் உள்ள அனைத்து கலைஞர்களுக்கும் ஆண்டின் சிறந்த ஆல்பம் வழங்கப்பட்டது, மேலும் மூன்று விருதுகளை வென்றது, அவற்றில் ஒன்று ஒரு மோஷன் பிக்ச்சருக்காக எழுதப்பட்ட அசல் இசையின் சிறந்த ஆல்பம் அல்லது ஒரு தொலைக்காட்சி சிறப்பு, இது அனைத்து பாடலாசிரியர்களுக்கும் சென்றது. காரா "Flashdance.What ஒரு உணர்வு" படத்திற்காக அதிக பாராட்டைப் பெற்றார், சிறந்த பாப் குரல் செயல்திறன், பெண்ணுக்கான கிராமி விருதையும், மோரோடர் மற்றும் அவரது இணை பாடலாசிரியர் கீத் ஃபோர்ஸி ஆகியோருடன் சிறந்த அசல் பாடலுக்கான அகாடமி விருது மற்றும் கோல்டன் குளோப் விருதையும் வென்றார். ஒலிப்பதிவு ஆல்பத்திலிருந்து வெளியிடப்பட்ட தனிப்பாடல்களைக் கொண்ட பாடகர்கள் அனைவரும் ஒரே தயாரிப்பாளர்களுடன் தங்கள் அடுத்த அல்லது பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில், தனிப்பாடலின் முதல் ஆல்பங்களுக்கு தொடர்ந்து பணியாற்றினர், இது மாறுபட்ட அளவிலான வெற்றிக்கு மட்டுமே. பின்னணி மற்றும் மேம்பாட்டு ஃப்ளாஷ் டான்ஸ் தயாரிப்பாளர் ஜெர்ரி ப்ரூக்ஹைமர் அகாடமி விருது பெற்ற இசையமைப்பாளர் ஜியோர்ஜியோ மோரோடருடன் இணைந்து 1980 ஆம் ஆண்டு வெளியான அமெரிக்கன் கிகோலோ என்ற திரைப்படத்தில் ஒத்துழைத்து, வெல்டராக மாறிய நடனக் கலைஞர் அலெக்ஸ் ஓவன்ஸின் கதைக்கான ஸ்கிரிப்டை அவர் பெற்றவுடன் அவருக்கு அனுப்பினார். மற்ற கடமைகள் காரணமாக அவருக்கு ஆர்வம் இல்லாவிட்டாலும், மோரோடர் சில இசையைக் கொண்டு வந்தார், அது "மிகவும் தோராயமான ஓவியமாக" இருந்தது. இது திட்டத்திற்கு நன்றாக பொருந்தக்கூடும் என்று அவர் நினைத்தார், படப்பிடிப்பு தொடங்குவதற்கு முன்பு அதை அனுப்பினார். "ஃப்ளாஷ் டான்ஸ். வாட் எ ஃபீலிங்" என்ற பாடலுக்கான இசை டெமோவாக இருந்தது, ஆனால் படப்பிடிப்பின் முடிவில் மோரோடர் இன்னும் இந்த திட்டத்திற்கு உறுதியளிக்கவில்லை. படத்தின் தலைப்பு பொருள் ஓரளவு கசப்பானதாக இருக்கலாம் என்று பரிந்துரைத்தது, எனவே அவர் ப்ரூக்ஹைமரிடம் படத்தைப் பார்த்த பிறகு முடிவு செய்வதாக கூறினார். அவர் ரசித்த வீடியோ டேப்பில் ஒரு தோராயமான வெட்டு பெற்றார், மேலும் இசையை உருவாக்க ஒப்புக்கொண்டார். அவர் டெமோ பாடல் வரிகளை எழுதுவதை கீத் ஃபோர்சியிடம் ஒப்படைத்தார், பின்னர் அவர் ஐரீன் காராவின் உதவியைப் பெற்றார். படத்தின் இசை மேற்பார்வையாளர், கிராமி விருது பெற்ற தயாரிப்பாளர் பில் ரமோன், படத்தில் கேட்க வேண்டிய பல பாடல்களைத் தேர்ந்தெடுத்து, அவை எங்கு சிறந்த முறையில் பயன்படுத்தப்படும் என்பதை தீர்மானிக்க உதவினார், ஆனால் இயக்குனர் அட்ரியன் லைன் அவர்கள் பெற்ற மற்றொரு டெமோவைப் பயன்படுத்த வேண்டும் என்று குறிப்பாக வலியுறுத்தினார். அவர் கூறினார், "நான் கேள்விப்பட்ட பாடல்களில் ஒன்றில் ஒரு வகையான சிம் இருந்தது, அது போன்ற 'பிங்-பாங்-பிங்-பாங்-பாங்', நான் சொன்னேன், 'அதைப் பயன்படுத்துவோம். அதை ஒரு வகையான நோக்கமாகவும், ஒரு நடனத்திற்கான ஒரு வகையான உந்து பொருளாகவும் பயன்படுத்துவோம் ". அந்த பாடல், "மேனியாக்", அதனுடன் செல்ல மிகக் குறைவான பாடல்களைக் கொண்டிருந்தது, ஆனால் லின் தயாரிப்பின் போது அதனுடன் பணிபுரிவது மிகவும் பழக்கமாகிவிட்டது, ரமோனும் பாடலின் இணை எழுத்தாளரும் நடிகருமான மைக்கேல் செம்பெல்லோவும் விரைவாக அதற்கு தேவையான அனைத்து முடிச்சு தொடுதல்களையும் வழங்குவதற்கான வேலைக்குச் சென்றனர். [கோப்புஃ ஃபில் ramone.jpg |thumb |Phil ரமோன் ஃப்ளாஷ் டான்ஸ் இசை மேற்பார்வையாளராக இருந்தார். ]] தனது 2007 சுயசரிதையான மேக்கிங் ரெக்கார்ட்ஸ்ஃ தி சீன்ஸ் பிஹைண்ட் தி மியூசிக்கில், ரமோன் எழுதினார், "ஒரு இசை வெற்றிபெற ஒவ்வொரு பாடலுக்கும் ஒரு காரணம் இருக்க வேண்டும்". 2010 ஆம் ஆண்டில் ஃப்ளாஷ் டான்ஸின் சிறப்பு சேகரிப்பாளரின் பதிப்பு டிவிடி வெளியீட்டிற்காக அவரை நேர்காணல் செய்தபோது, "அனைத்து பாடல்களுக்கும் ஒரு இடம் இருப்பதாக நான் நினைக்கிறேன்" என்றும், அவர் விவரித்த ஒரு எடுத்துக்காட்டு ஷாண்டி சின்னமன் பாடல், "ஹீஸ் எ ட்ரீம்" என்றும் கூறினார். படத்தின் முதல் நடனக் காட்சி அலெக்ஸ் தனது இரவு நேர நிகழ்ச்சியில் மேடையில் தண்ணீர் தெறிக்கும் ஒரு நடன வழக்கத்தை நிகழ்த்துவதைக் காட்டுகிறது, மேலும் ரமோன் அந்த குறிப்பிட்ட பாடலை எப்படிப் பார்த்தார், அதில் சின்னமன் ஒரு பட்டியில் ஒரு கவர்ச்சிகரமான மனிதனால் அணுகப்பட்ட தனது முதல் நபரின் கணக்கிற்கு சில முணுமுணுக்குதலையும் புலம்பலையும் பங்களிக்கிறது, இது போன்ற ஒரு தீவிர நடன எண்ணுக்கு இது ஒரு நல்ல பொருத்தமாக இருந்தது. அவர் கூறினார், "இதன் ஆக்கபூர்வமான பக்கம் உங்கள் கவனத்தை ஈர்க்க வினோதமான ஒன்றைச் செய்வதாகும், எனவே 'அவர் ஒரு கனவு' என்பது முற்றிலும் சுவருக்கு வெளியே உள்ளது போன்றது". நடுவர் முகமூடி அணிந்த ஒரு நடனக் கலைஞர் செங்கல் சுவரில் இருந்து பின்னோக்கி நகரும் மற்றொரு காட்சிக்கு, ரமோன் சமமான தைரியமான ஒன்றை விரும்பினார். இரண்டு கல்லூரி மாணவர்கள் அவருக்கு "மேன்ஹன்ட்" என்ற பாடலை அனுப்பியிருந்தனர், மேலும் அவரது தயாரிப்பு உதவியாளர் டெமோவை அவரது விரைவில் வரவிருக்கும் மனைவி கரேன் காமோன் பாட ஏற்பாடு செய்ததை அவர் அறிந்திருக்கவில்லை. "அவள் ஆடிஷன் செய்ய நான் பரிந்துரைத்திருக்க மாட்டேன்; வணிகத்தையும் குடும்பத்தையும் கலப்பது ஒரு புத்திசாலித்தனமான நடவடிக்கையாக இருக்கும் என்று நான் நினைக்கவில்லை". இந்த பாடல் படத்தின் இறுதி வெட்டு என்று காமோன் ஒருபோதும் நினைத்ததில்லை, ஒரு வருடம் கழித்து சாலிட் கோல்டில் அதை நிகழ்த்துவார் என்று ஒருபுறம் இருக்கட்டும். "இமாஜினேஷன்" என்ற ஆல்பத்திற்கு லாரா பிரானிகனின் பங்களிப்பில் பாடலாசிரியர்களில் ஒருவராக ரமோன் பாராட்டப்படுகிறார், மேலும் "நியூயார்க் ஒலியை விட சற்று அதிகமாக" என்று அவர் விவரித்ததை அவருக்குக் கொடுத்ததற்காக அவர் ஒப்புக் கொண்டார். அதன் விளிம்பில் ஒரு கால் மற்றும் தெருவில் ஒரு கால் உள்ளது. அலெக்ஸின் பெரிய ஆடிஷனுக்கு முன்பு அவரது ஆன்மாவைத் தேடும் தருணங்களுக்கு ஒரு பாடல்களை எழுதும் போது, அவர் கிம் கார்னஸிடம் ஒரு பங்களிப்பைக் கேட்டார், மேலும் அவர் இணைந்து எழுதி "ஐ வில் பி ஹியர் வேர் தி ஹார்ட் இஸ்" என்ற பாடலை நிகழ்த்தினார். படத்தில் பயன்படுத்த முடிக்கப்படாத ஆல்பத்தின் ஒரே பாடல் டோனா சம்மர். மொரோடர் மற்றும் பீட் பெல்லோட் ஆகியோர் 1981 ஆம் ஆண்டில் அவரது ஐ ஆம் எ ரெயின்போ ஆல்பத்திற்காக "ரோமியோ" என்ற திரைப்படத்தைத் தயாரித்தனர், இது 1996 வரை வெளியிடப்படவில்லை. சம்மரின் "ஹெவன் நோஸ்" கூட்டாளியான புரூக்ளின் ட்ரீம்ஸ் பாடகர் ஜோ "பீன்" எஸ்போசிட்டோ, அலெக்ஸின் முதிர்ச்சியையும் அவரது வளர்ந்து வரும் உறவையும் இணைக்கும் "லேடி, லேடி, லேடி" என்ற மற்றொரு பாடலையும் பங்களித்தார். மொரோடர் எஸ்போசிட்டோவிடம் "ஃப்ளாஷ் டான்ஸ். வாட் அ ஃபீலிங்" க்கான குரல் டெமோவைப் பதிவு செய்தார், ஆனால் படத்தில் பயன்படுத்தப்பட வேண்டிய பதிப்பை யார் பதிவு செய்வார்கள் என்பது குறித்து இறுதி முடிவு இல்லை. அவர் கூறினார், "படத்திற்கு அவர் பாடல் பாட வேண்டும் என்று நான் விரும்பினேன், ஆனால் திரைப்பட நிறுவனம் ஒரு பெரிய பெயரைப் பெற விரும்பியது". பாடல் வரிகளை எழுதுவதற்கான காராவின் ஒப்பந்தம் பாடலைப் பாடுபவர் என்பதைப் பொறுத்தது, ஆனால் படத்தின் தயாரிப்பாளர்கள் ஒரு ஆண் பாடகரை நிராகரிப்பதற்கு தங்கள் சொந்த காரணங்களைக் கொண்டிருந்தனர், அதில் அவர்கள் "பாடல் பெண் கண்ணோட்டத்தில் பாடப்பட வேண்டும்" என்று உணர்ந்தனர். இருப்பினும், எஸ்போசிட்டோ ஸ்டீபனி ஸ்ப்ரூல் மற்றும் மாக்சின் வில்லார்ட் வாட்டர்ஸ் ஆகியோருடன் பாடலுக்கான பின்னணி குரலைப் பதிவு செய்தார். பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் கூறினார், "ஃப்ளாஷ் டான்ஸ் ஒலிப்பதிவுக்கான அனைத்து பாடல்களும் பதிவு செய்யப்படும்போது எல்லோரும் இயக்கங்களைக் கடந்து செல்வது எனக்கு நினைவிருக்கிறது. இது வெற்றியாக இருக்கும் என்று எங்களில் யாரும் நினைக்கவில்லை "என்று கூறினார். இந்த ஆல்பத்தில் இருந்ததால் தான் அதிர்ஷ்டசாலி என்று உணர்ந்ததாகவும், சம்மருடனான தனது டூயட் பாடல் தனக்கு போதுமானதாக இருந்திருக்காது என்றும் அவர் ஒப்புக் கொண்டார். "படம் நன்றாக இருக்கும் என்று யாரும் நினைக்கவில்லை, இதன் விளைவாக, ஒலிப்பதிவில் யார் இருக்கப் போகிறார்கள் என்பதில் எந்த கவனமும் செலுத்தவில்லை என்பதால் மட்டுமே என்று நான் நினைக்கிறேன்". படத்தின் இறுதிக்கட்டத்தில் இரண்டு பாடல்கள் சேர்க்கப்பட்டதன் தனித்துவம் பிரானிகனுக்கு இருந்தது, இரண்டாவது அவரது 1982 ஹிட் சிங்கிள் "குளோரியா", இது ஒலிப்பதிவு ஆல்பத்தில் சேர்க்கப்படவில்லை. ஜோன் ஜெட் அண்ட் தி பிளாக்ஹார்ட்ஸ் ("ஐ லவ் ராக் அண்ட் ரோல்"), தி ஜிம்மி காஸ்டர் பஞ்ச் ("இட்ஸ் ஜஸ்ட் பிகன்"), மற்றும் தி லண்டன் சிம்பொனி ஆர்கெஸ்ட்ரா (லீ ஹோல்ட்ரிட்ஜ், நடத்துனர்) (ரெமோ கியாசோட்டோவின் "அடாஜியோ இன் ஜி மைனர்") ஆகியோர் இறுதிப் பாடல்களில் பட்டியலிடப்பட்ட பிற கலைஞர்கள், ஆனால் இறுதிப் பாடல் தேர்வில் பங்கேற்கவில்லை. பிஸெட்டின் கார்மெனில் இருந்து ஒரு தேர்வு, "அவெக் லா கார்டே மான்டான்டே", அலெக்ஸ் ஒரு போக்குவரத்து போலீஸ்காரரைப் பிரதிபலிக்கும் காட்சியில் பயன்படுத்தப்பட்டது, ஆனால் அங்கீகாரம் பெறவில்லை. வெளியீடு மற்றும் விளம்பரம் தொடக்க நாளுக்கு முன் படத்தின் முதல் பொதுக் காட்சி, ஒலிப்பதிவுக்கு பார்வையாளர்கள் எவ்வளவு நன்றாக பதிலளிப்பார்கள் என்பதைக் குறிக்கிறது. பாரமவுண்ட் பிக்சர்ஸ் நிர்வாகி டான் ஸ்டீலிடமிருந்து ரமோனுக்கு ஒரு அழைப்பு வந்தது, அவர் திரையிடலில் பார்வையாளர் உறுப்பினர்கள் இடைகழிகளில் நடனமாடுவதாக மூச்சுத்திணறினார். ஃப்ளாஷ் டான்ஸை விநியோகித்த பாரமவுண்ட், படத்தின் வெளியீட்டு தேதியை அதன் அசல் நீளமான 140 நிமிடங்களிலிருந்து குறைக்க லைனிடம் பல கோரிக்கைகளை முன்வைத்த பின்னர், அது பாக்ஸ் ஆபிஸில் சிறப்பாக செயல்படும் என்று நினைக்கவில்லை. இதன் விளைவாக, ப்ரூக்ஹைமர் விளக்கினார், "பாலிகிராம் 60,000 [ஒலிப்பதிவின் பிரதிகள்] மட்டுமே அனுப்பியது, எனவே அவர்களுக்கு உண்மையில் பதிவில் நம்பிக்கை இல்லை". தொடக்க வார இறுதியில், அவரும் அவரது சக ஃப்ளாஷ் டான்ஸ் தயாரிப்பாளர் டான் சிம்ப்சனும், வெஸ்ட்வுட்டில் இசைக்கப்பட்ட திரைப்பட அரங்கிலிருந்து ஆல்பத்தை வாங்க அருகிலுள்ள பதிவுக் கடைக்குச் செல்லும் தொடர்ச்சியான இளம் பார்வையாளர் உறுப்பினர்களைப் பார்த்தனர். அந்த கடையில் ஒலிப்பதிவின் பிரதிகள் அன்று விற்றுத் தீர்ந்தன, மேலும் மறுதொடக்கம் செய்ய சில வாரங்கள் பிடித்தன. ஏப்ரல் 19, செவ்வாய்கிழமைக்குள், அனைத்து ஃப்ளாஷ் டான்ஸ் வணிகப் பொருட்களும் போய்விட்டதாக சில்லறை விற்பனையாளர்கள் தெரிவித்தனர், எனவே கடைகளில் அதிக பதிவுகளைப் பெறுவதற்கான உந்துதல் இருந்தது. பாலிகிராம் 10 நாட்களில் ஆல்பத்தின் 500,000 பிரதிகளுக்கு ஆர்டர்களை எடுத்தது, இது ரெக்கார்டிங் இண்டஸ்ட்ரி அசோசியேஷன் ஆஃப் அமெரிக்காவால் தேவைப்படும் 60 நாள் சான்றிதழ் காலத்திற்குப் பிறகு தங்க அந்தஸ்துக்கு தகுதி பெற்றது. படத்தின் அடுத்தடுத்த அனைத்து வானொலி மற்றும் தொலைக்காட்சி விளம்பரங்களிலும் காராவின் "ஃப்ளாஷ் டான்ஸ். வாட் அ ஃபீலிங்" பதிப்பைப் பயன்படுத்தி பாரமவுண்ட் இசையின் பிரபலத்தைப் பயன்படுத்திக் கொண்டது, டிக்கெட் வாங்குபவர்களுக்கு "திரைப்படத்தை அடையாளம் காண" மற்றும் அச்சு விளம்பரங்களில் தலைப்பின் "வாட் அ ஃபீலிங்" பகுதியைப் பயன்படுத்துவதற்கான ஒரு வழியாகும். ஒரு ஸ்டுடியோ நிர்வாகி ஒலிப்பதிவு ஆல்பத்தை படத்தின் சந்தைப்படுத்தல் பிரச்சாரத்தின் "முதுகெலும்பு" என்று விவரித்தார். ஒற்றையர் மற்றும் வீடியோக்கள் மார்ச் மாதத்தில், காராவின் "ஃப்ளாஷ் டான்ஸ். வாட் அ ஃபீலிங்" பதிவு படத்திற்கான "சாரணர்" தனிப்பாடலாக மாறியது-திரைப்படம் மற்றும் ஒலிப்பதிவு வெளியீட்டிற்கு முன்னதாக வானொலி நிலையங்கள் மற்றும் பதிவுக் கடைகளுக்கு அனுப்பப்பட்டது. இது ஏப்ரல் 2,1983 தேதியிட்ட இதழின் இதழில் பில்போர்டு ஹாட் 100 இல் அறிமுகமானது, மேலும் அங்கு 25 வாரங்கள் கழித்தது, அவற்றில் ஆறு வாரங்கள் முதலிடத்தில் இருந்தன. இது அமெரிக்காவில் மிகவும் பிரபலமான பிளாக் சிங்கிள்ஸ் பட்டியலில் இரண்டாவது இடத்தில் ஐந்து வாரங்கள் கழித்தது மற்றும் அந்த வசந்த காலத்தில் அவர்களின் வயது வந்தோர் சமகால அட்டவணையில் நான்காவது இடத்தைப் பிடித்தது. அதே நேரத்தில், பன்னிரண்டு அங்குல ரீமிக்ஸ் பத்திரிகையின் டான்ஸ்/டிஸ்கோ டாப் 80 தரவரிசையில் மூன்று வாரங்கள் முதலிடத்தில் இருந்தது. காரா ஏப்ரல் 30 அன்று அமெரிக்கன் பேண்ட்ஸ்டாண்ட் மற்றும் சாலிட் கோல்டு ஆகிய இரண்டின் ஒளிபரப்புகளில் பாடலை நிகழ்த்த விளம்பர தோற்றத்தில் தோன்றினார். கேஷ் பாக்ஸின் மே 7 இதழ் படத்தின் ஆச்சரியமான வெற்றியைப் பற்றியும், கேபிள் சேனல் எம்டிவி மற்றும் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் இதுபோன்ற கிளிப்களைக் கொண்ட பிற இடங்களில் காண்பிக்க இசை வீடியோக்களை உருவாக்க லைன் அதிலிருந்து சில காட்சிகளை எடுக்க வேண்டும் என்ற பாரமவுண்ட் திட்டம் பற்றியும் அறிவித்தது. அந்த நேரத்தில் நடனக் கழகங்களில் வீடியோ கேசட் ரெக்கார்டர்கள் மற்றும் மியூசிக் வீடியோக்களைக் காண்பிப்பதற்கான பெரிய ப்ரொஜெக்ஷன் திரைகள் மற்றும் சில நேரங்களில் வீடியோ ஜாக்கிகள் கூட அவற்றை வழங்குவதற்கான வாய்ப்புகள் அதிகம் என்று ஸ்டுடியோ விளக்கியது. வீடியோக்களுக்காக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட ஐந்து பாடல்கள் "மேனியாக்", "மேன்ஹன்ட்", "ரோமியோ" மற்றும் "இமாஜினேஷன்" ஆகியவற்றுடன் காரா சிங்கிள் ஆகும், மேலும் ஐந்து பாடல்களில் இரண்டு எம்டிவி பில்போர்டு மற்றும் கேஷ் பாக்ஸுக்கு வழங்கிய அறிக்கைகளில் பட்டியலிடப்பட்டன, இது கேபிள் நெட்வொர்க்கில் சுழற்சியில் உள்ள வீடியோக்களைக் குறிக்கிறது. செம்பெல்லோவின் "மேனியாக்" ஒவ்வொரு வெளியீட்டின் மே 21 இதழிலும் முதன்முதலில் தோன்றியது, அதே நேரத்தில் சம்மரின் "ரோமியோ" ஒரு வாரத்திற்குப் பிறகு இரு வெளியீடுகளிலும் பிளேலிஸ்ட்டில் அறிமுகமானது. அதன் நான்கு பில்போர்டு தரவரிசையில், "மேனியாக்" ஜூன் 4 இதழில் ஹாட் 100 இல் முதன்முதலில் தோன்றியது மற்றும் அங்கு 22 வாரங்கள் கழித்தது, அவற்றில் இரண்டு முதல் இடத்தில் இருந்தன. இது டான்ஸ்/டிஸ்கோ டாப் 80 இல் ஆறாவது இடத்தையும், டாப் ராக் டிராக்ஸ் மற்றும் வயதுவந்தோர் சமகால தரவரிசையில் 34 வது இடத்தையும் பிடித்தது. பில்போர்டின் சார்ட்பீட் பத்தி பிந்தைய தோற்றத்தை "காலத்தின் அடையாளம்" என்று புலம்பியது, "ஏசி தெளிவாக இனி ஆன் முர்ரேக்கு மட்டுமல்ல" என்று குறிப்பிட்டது. செம்பெல்லோ ஜூன் 18 அன்று சாலிட் கோல்டிலும், செப்டம்பர் 10 அன்று அமெரிக்கன் பேண்ட்ஸ்டாண்டிலும் பாடலை நிகழ்த்தினார். "ஹீஸ் எ ட்ரீம்" ஒரு தனிப்பாடலாக வெளியிடப்படவில்லை என்றாலும், சின்னமன் செப்டம்பர் 24 அன்று சாலிட் கோல்டில் பாடலை நிகழ்த்த விளம்பர தோற்றத்தில் தோன்றினார். ஒலிப்பதிவிலிருந்து வெளியிடப்பட்ட மூன்றாவது சிங்கிள், எஸ்போசிட்டோவின் "லேடி, லேடி, லேடி", அந்த ஆண்டு அக்டோபரில் ஹாட் 100 இல் அதன் இரண்டு வாரங்களில் 86 வது இடத்தையும், பில்போர்ட்ஸ் நவம்பர் 12 இதழில் தொடங்கிய வயதுவந்தோர் சமகால அட்டவணையில் நான்கு வார காலப்பகுதியில் 36 வது இடத்தையும் பிடித்தது. காமோனின் "மேன்ஹன்ட்" ஏப்ரல் 1984 இல் ஒரு தனிப்பாடலாக வெளியிடப்பட்டது, ஆனால் அந்த ஆண்டு மே 19 அன்று அவரது சாலிட் கோல்டு தோற்றம் இருந்தபோதிலும், எந்த பில்போர்டு தரவரிசையையும் எட்டவில்லை. விமர்சன ரீதியான வரவேற்பு அதன் வெளியீட்டின் போது, நியூயார்க் டைம்ஸ் பாப் இசை விமர்சகர் ஜான் ராக்வெல் ஆல்பத்தின் இரண்டு சிறந்த அம்சங்களை டைட்டில் டிராக் மற்றும் மோரோடர் என்று சுருக்கமாகக் கூறினார், "அவர் முழு இசையையும் இயற்றியிருந்தால், அது ஒரு நம்பத்தகுந்த ஒற்றுமையைக் கொண்டிருந்திருக்கலாம், ஏனெனில் அவரது வேலை மீண்டும் மீண்டும் தாளங்கள் மற்றும் ஒருங்கிணைப்பு கட்டமைப்புகளுடன் ஒரு தனித்துவமான முறையீட்டைத் தக்க வைத்துக் கொண்டுள்ளது". எவ்வாறாயினும், "எல்பி உண்மையில் ஒரு பொட்போரி, இங்குள்ள இசையின் பெரும்பகுதி பளபளப்பான, கார்ப்பரேட் டான்ஸ்-ராக் முட்டாள்தனத்தில் உள்ளது, இது இந்த நாட்களில் காற்று அலைகளை நிரப்புகிறது" என்று அவர் புலம்பினார். கிம் கார்ன்ஸ் பாடல், "ஐ வில் பி ஹியர் வேர் தி ஹார்ட் இஸ்", அவருக்கு மற்றவர்களை விட "தெளிவற்ற தாக்கத்தை" ஏற்படுத்தியது, படத்தின் தொனி பாடல்களில் எதிர்மறையான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது என்று அவர் உணர்ந்தார், "மொத்தத்தில் இசை படத்தைப் பார்த்த எவருக்கும் அதன் மிகவும் இழிந்த அம்சங்களை நினைவூட்ட உதவுகிறது" என்று எழுதினார். ராபர்ட் கிறிஸ்ட்கோவும் கவனம் செலுத்தாததில் ஏமாற்றமடைந்தார்ஃ "பத்து வெவ்வேறு பாடகர்கள் அரை டஜன் தயாரிப்பாளர்களுடன் இணைந்து எண்ணற்ற பாப் துருவமுனைப்புகளை அனைத்தையும் உள்ளடக்கிய ராக்-டிஸ்கோ கருத்து ஒலிப்பதிவில் உடைக்கிறார்கள்". அவர் இந்த ஆல்பத்திற்கு பி-தரத்தைக் கொடுத்தபோது, இந்த திட்டம் மிகவும் பொதுவானதாக இருப்பதைக் கண்டார்ஃ "டெனர்கள் மற்றும் கான்ட்ரால்டோக்கள், கிதார் மற்றும் ஒருங்கிணைப்பாளர்கள், காமம் மற்றும் காதல், பாடல்வரிகள் மற்றும் டிஓஆர்-இவை அனைத்தும் சமமானவை, ஏனெனில் இவை பெரும்பாலும் தனித்துவமற்றவை, பெரும்பாலும் மிகவும் செயல்பாட்டு கலைஞர்கள் தங்கள் பெரும்பாலும் தனித்துவமான, பெரும்பாலும் மிகவும் செயல்பாட்டு பொருள் மூலம் தொடர்கிறார்கள்". நடனம் என்பது அலெக்ஸ் வெளிப்படுத்த வேண்டிய ஒரு ஆர்வம் என்ற திரைப்படத்தின் கருப்பொருளுக்கு நடன இசையில் கவனம் செலுத்துவதாகவும் அவர் கூறுகிறார். கருத்துஃ அதிகப்படியான துடிப்பு, இது அவர்கள் எவ்வளவு கட்டாயமாக ஒரு நல்ல நேரத்தை நாடுகிறார்கள் என்பதைக் குறிக்கிறது, இது பொருள் மற்றும் பரவச வெளியீடு ஆகிய இரண்டின் துண்டுகளையும் தக்க வைத்துக் கொள்கிறது. ஸ்டீரியோ விமர்சகர் ஃபைல் கார்லண்ட் இந்த முயற்சியை மிகவும் பாராட்டினார், குறிப்பாக "விதிவிலக்காக உற்சாகமான நடிப்புகள்" மற்றும் "குறிப்பிடத்தக்க மிருதுவான மற்றும் சோனிக் புத்திசாலித்தனம், சில நேரங்களில் நேர்மறையாக வேட்டையாடும் ஒருங்கிணைப்பு விளைவுகளுடன்". அவர் ஷாண்டிக்கு குறிப்பிட்ட பாராட்டைக் கொண்டிருந்தார், அவர் "'ஹீஸ் எ ட்ரீம்' என்ற கேலிக்குரிய சிகிச்சை அதன் துணிச்சலான சுவைக்கு குறிப்பிடத்தக்கது" என்று எழுதினார். அவர் மேலும் சுட்டிக்காட்டினார், "சில நாய்கள் மூலைகளில் சிக்கியுள்ளன-டோனா சம்மரின் விக்கல் 'ரோமியோ' என்னை குளிர்ச்சியடையச் செய்தது, மேலும் சைக்கிள் வி அபத்தமானது 'இன்றிரவு என்னை சூ-டூஸ்' என்று கோஷமிடுகிறது-ஆனால் பொதுவாக இந்த ஆல்பத்தின் துடிக்கும் ஆற்றலை நான் விரும்புகிறேன்". பாராட்டுகள் ஃப்ளாஷ் டான்ஸ் ஒலிப்பதிவின் இசை ஒன்பது கிராமி விருதுகளுக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டது மற்றும் மூன்று விருதுகளை வென்றதுஃ சிறந்த பாப் குரல் செயல்திறன், பெண், இது "ஃப்ளாஷ் டான்ஸ். வாட் எ ஃபீலிங்", சிறந்த அசல் இசையின் ஆல்பம் ஒரு மோஷன் பிக்சர் அல்லது ஒரு தொலைக்காட்சி ஸ்பெஷலுக்காக எழுதப்பட்டது, இது ஆல்பத்தில் வரவு வைக்கப்பட்ட அனைத்து பாடலாசிரியர்களுக்கும் சென்றது, மற்றும் சிறந்த கருவி கலவை, இது "லவ் தீம் ஃப்ரம் ஃப்ளாஷ் டான்ஸ்" க்காக மோரோடருக்கு சென்றது. அந்த கருவி பாடலின் கலைஞரான ஹெலன் செயின்ட் ஜான், சிறந்த பாப் இசைக்கருவி செயல்திறனுக்கான கிராமி விருதுக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டார், மேலும் செம்பெல்லோ சிறந்த பாப் குரல் செயல்திறன், ஆண் மற்றும் பாடலாசிரியர் கூட்டாளர் டென்னிஸ் மாட்கோஸ்கியுடன் ஆண்டின் சிறந்த பாடல் ஆகியவற்றிற்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டார். காரா மற்றும் செம்பெல்லோ இருவரும் அந்தந்த வெற்றிகளுக்காக ஆண்டின் சாதனைக்கான பரிந்துரைகளைப் பெற்றனர், மேலும் அவர்கள் பிரானிகன், கார்ன்ஸ், எஸ்போசிட்டோ, காமோன், செயின்ட் ஜான், சின்னமன், சம்மர் மற்றும் "செடியஸ் மீ டுநைட்" கலைஞர்களான சைக்கிள் வி ஆகியோருடன் ஆண்டின் சிறந்த ஆல்பத்திற்கான பரிந்துரையில் சேர்ந்தனர். "ஃப்ளாஷ் டான்ஸ். வாட் அ ஃபீலிங்" மற்றும் "மேனியாக்" இரண்டும் சிறந்த அசல் பாடலுக்கான அகாடமி விருது மற்றும் கோல்டன் குளோப் பிரிவுகளில் பரிந்துரைக்கப்பட்டன, முன்னாள் பரிந்துரைக்கப்பட்டவர் இரண்டு விழாக்களிலும் மோரோடர்-ஃபோர்ஸி-காரா பாடலாசிரியர் குழு சிலைகளை வென்றார். மோரோடர் சிறந்த அசல் இசைக்கான கோல்டன் குளோப் விருதையும் வென்றார், மேலும் பாஃப்டா திரைப்பட விருதுகளில் அதே பிரிவில் பரிந்துரைக்கப்பட்டார், மேலும் தலைப்பு பாடல் சிறந்த அசல் பாடல் பாஃப்டாவிற்கும் பரிந்துரைக்கப்பட்டது. "மேனியாக்" க்கான இசை வீடியோ பில்போர்டு பத்திரிகையின் வீடியோ மியூசிக் விருதுகளில் சிறந்த எடிட்டிங் விருதைப் பெற்றது, மேலும் ஒலிப்பதிவு மூன்று அமெரிக்க இசை விருதுக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டதுஃ பிடித்த பாப்/ராக் ஆல்பம், பிடித்த பாப்/ராக் பாடல் தலைப்பு பாடல், மற்றும் பிடித்த சோல்/ஆர் & பி பெண் கலைஞர் காரா. 1998 ஆம் ஆண்டில், "ஃப்ளாஷ் டான்ஸ். வாட் அ ஃபீலிங்" பில்போர்டு பத்திரிகையின் சிறந்த 10 ஒலிப்பதிவு பாடல்களின் பட்டியலில் ஒன்பதாவது இடத்தைப் பிடித்தது, மேலும் 2001 ஆம் ஆண்டில் ரெக்கார்டிங் இண்டஸ்ட்ரி அசோசியேஷன் ஆஃப் அமெரிக்கா தொகுத்த நூற்றாண்டின் பாடல்கள் பட்டியலில், இந்த பாடல் 256 வது இடத்தில் பட்டியலிடப்பட்டது. 2004 ஆம் ஆண்டில், அமெரிக்க சினிமாவின் சிறந்த பாடல்களின் ஏ. எஃப். ஐயின் 100 இயர்ஸ். 100 சாங்ஸ் கணக்கெடுப்பில் இது 55 வது இடத்தைப் பிடித்தது, மேலும் 2011 ஆம் ஆண்டில், டைம் இதழ் இந்த ஆல்பத்தை "சிறந்த 25 திரைப்பட ஒலிப்பதிவுகளின்" பட்டியலில் சேர்த்தது. 2016 ஆம் ஆண்டில் ரோலிங் ஸ்டோன் இதழ் 20 சிறந்த சிறந்த பாடல் ஆஸ்கார் நிகழ்ச்சிகளை தரவரிசைப்படுத்தியபோது, 1984 அகாடமி விருதுகளில் காராவின் தோற்றம் 20 வது இடத்தில் இருந்தது. 2018 ஆம் ஆண்டில், இன்சைடர் அதன் தலைப்புப் பாடலை எல்லா காலத்திலும் மிகவும் பிரபலமான 35 திரைப்படப் பாடல்களின் பட்டியலில் சேர்த்தது, இது "பாப் கலாச்சார வரலாற்றில் ஒரு சிறப்பு இடத்தைக் கொண்டுள்ளது" என்று தாராளமாக மேலும் கூறியது. அதே ஆண்டு, இது "[ஹாட் 100] இன் ஆறு தசாப்தங்களில் 600 மிகப்பெரிய ஸ்மாஷ்களின்" பில்போர்டு பட்டியலில் 34 வது இடத்தைப் பிடித்தது, மேலும் 2019 ஆம் ஆண்டில், இதழ் தனது அனைத்து நேரத்திலும் சிறந்த 100 பாடல்களின் பட்டியலில் 11 வது இடத்தைப் பிடித்தது. அமெரிக்காவில் வணிக ரீதியான செயல்திறன், இந்த ஆல்பம் ஏப்ரல் 30,1983 தேதியிட்ட இதழில் பில்போர்டு பத்திரிகையின் சிறந்த எல்பி & டேப் தரவரிசையில் அறிமுகமானது, மேலும் அங்கு 78 வாரங்கள் கழித்தது. ஆரம்பத்தில் கடைகளுக்கு அனுப்பப்பட்ட 60,000 பிரதிகளுக்கு மாறாக, இதழ் அதன் மே 21 இதழில் ஒரு நாள் விற்பனை 140,000 ஆக உயர்ந்துள்ளதாக அறிவித்தது. தி ரெக்கார்டிங் இண்டஸ்ட்ரி அசோசியேஷன் ஆஃப் அமெரிக்கா இந்த ஆல்பத்திற்கு தங்கம் மற்றும் பிளாட்டினம் ஆகிய இரு அந்தஸ்தையும் வழங்கியது, மேலும் ஜூன் 25 இதழ் தரவரிசையில் அதன் ஒன்பதாவது வாரத்தையும், தொடர்ச்சியாக இரண்டு வாரங்களில் முதல் வாரமாகவும் அமெரிக்காவில் முதலிடத்தைப் பிடித்தது, தற்காலிகமாக மைக்கேல் ஜாக்சனின் த்ரில்லரை மாற்றியது. ஐந்து மில்லியன் யூனிட்டுகளின் ஏற்றுமதிக்காக ரெக்கார்டிங் இண்டஸ்ட்ரி அசோசியேஷன் ஆஃப் அமெரிக்கா (ஆர். ஐ. ஏ. ஏ) ஆல் ஒலிப்பதிவு ஐந்து முறை பிளாட்டினம் சான்றிதழ் பெற்றது, மேலும் அதன் அடுத்த விருதை ஆறு மில்லியனை எட்டியது. கனடாவில், மே 7,1983 தேதியிட்ட வெளியீட்டில் ஆர். பி. எம் 100 ஆல்பங்களின் தரவரிசையில் ஒலிப்பதிவு முதன்முதலில் தோன்றியது, மேலும் ஜூன் 11 அன்று இரண்டாவது இடத்தைப் பிடித்தது, தரவரிசையில் 72 வாரங்கள் கழித்தது. இது டிசம்பர் 17,1985 அன்று கனடாவில் ஒன்பது முறை பிளாட்டினம் சான்றிதழ் பெற்றது, இது 900,000 யூனிட்டுகளுக்கு மேல் ஏற்றுமதிகளைக் குறிக்கிறது. இது ஜூலை 2,1983 அன்று இங்கிலாந்து ஆல்பங்கள் தரவரிசையில் அறிமுகமானது, மேலும் ஒன்பதாவது இடத்தைப் பிடித்தது, மொத்தம் 30 வாரங்கள் தரவரிசையில் கழித்தது. இது செப்டம்பர் 21,1983 அன்று பிரிட்டிஷ் ஃபோனோகிராஃபிக் இண்டஸ்ட்ரியால் (பிபிஐ) தங்க சான்றிதழ் பெற்றது, இது 100,000 யூனிட்டுகளின் ஏற்றுமதிகளைக் குறிக்கிறது. ஜப்பானில், இந்த ஆல்பம் 1983 ஆம் ஆண்டில் அதிக விற்பனையான ஆல்பமாக மாறியது, பத்து வாரங்கள் முதலிடத்தில் இருந்தது. இந்த ஒலிப்பதிவு ஆஸ்திரேலியா, ஆஸ்திரியா, ஜெர்மனி, நோர்வே, ஸ்வீடன் மற்றும் சுவிட்சர்லாந்தில் ஆல்பம் தரவரிசையில் முதலிடத்தை எட்டியது, அங்கு இது நான்கு முறை பிளாட்டினம் சான்றிதழ் பெற்றது, இது 200,000 யூனிட்டுகளின் ஏற்றுமதிகளைக் குறிக்கிறது. மற்ற தங்கம் மற்றும் பிளாட்டினம் சான்றிதழ்களில் பின்லாந்து (81,000 அலகுகள்), பிரான்ஸ் (100,000), ஜெர்மனி (500,000), ஹாங்காங் (20,000) மற்றும் ஸ்பெயின் (100,000) ஆகியவை அடங்கும். 2011 ஆம் ஆண்டில், டைம் பத்திரிகையின் "சிறந்த 25 திரைப்பட ஒலிப்பதிவுகள்" பட்டியலில் இந்த ஆல்பத்தின் விற்பனை 20 மில்லியன் பிரதிகளை எட்டியுள்ளதாக தெரிவிக்கப்பட்டது. ஒவ்வொரு பாடலுக்கும் ஒரு காரணத்தைக் கொண்டிருப்பதற்கான ரமோனின் மரபும் செல்வாக்கும் தொழில்துறையில் கவனிக்கப்படாமல் போகவில்லை. கொலம்பியா பிக்சர்ஸ் நிறுவனத்தின் மூத்த துணைத் தலைவரான கேரி லெமெல், ஃப்ளாஷ் டான்ஸில் உள்ள பாடல்களின் தொனி திரையில் உள்ள படங்களுடன் பொருந்திய விதத்தை ஒலிப்பதிவுகளில் "புதிய நிலைத்தன்மையின் ஆரம்பம்" என்று விவரித்தார். ஒலி மற்றும் உருவத்தைப் பொருத்துவதில் இந்த கவனம் செலுத்துவதும் தற்செயலாக இருந்தது. படம் மற்றும் ஒலிப்பதிவின் ஒரே நேரத்தில் வெற்றிகள் பொழுதுபோக்குத் துறையில் ஒரு திருப்புமுனையாக இருந்தன, அதில் பல வல்லுநர்கள் திடீரென்று இசை வீடியோக்கள் மற்றும் வணிக விளம்பரங்களைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் திரைப்படங்களுக்கான விளம்பர கருவியாக இரண்டு ஆண்டுகள் பழமையான எம்டிவி கேபிள் சேனலின் கூடுதல் மதிப்பை அறிந்தனர். திரைப்படங்களுக்கான 20th செஞ்சுரி-ஃபாக்ஸின் சமகால இசை ஆலோசகர் டேனி கோல்ட்பர்க், "இது ஃப்ளாஷ் டான்ஸுடன் தொடங்கியது" என்று கூறினார், மேலும் எம்டிவியின் நிரலாக்கத்தின் துணைத் தலைவர் லெஸ் கார்லண்ட் ஒப்புக் கொண்டார். ஃப்ளாஷ் டான்ஸ் தான் அனைத்து [திரைப்பட] ஸ்டுடியோக்களையும் மியூசிக் வீடியோ துறைக்கு கொண்டு வந்தது. தி ரோலிங் ஸ்டோன் ரிவியூஃ 1985 க்கு எழுதுகையில், மரியான் மேயர் படத்தின் வெளியீட்டு தேதியை ஒரு திருப்புமுனையாக ஒப்புக் கொண்டார்ஃ "புதிய சகாப்தம் ஏப்ரல் 1983 இல் தொடங்கியது. பாரமவுண்ட் பிக்சர்ஸில் உள்ள யாரும் ஃப்ளாஷ் டான்ஸ் திரைப்பட சந்தைப்படுத்துதலில் ஒரு முழு புரட்சியை ஏற்படுத்தும் என்று உண்மையில் எதிர்பார்க்கவில்லை ". ஒரு படத்தின் தொடக்க வார இறுதியில் டிக்கெட் விற்பனை படத்தின் வெற்றி அல்லது தோல்வியின் வலுவான குறிகாட்டியாக தொழில்துறையால் பார்க்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் கோல்ட்பர்க் பில்போர்டில் ஒரு கட்டுரையில் கருத்து தெரிவித்தார், ஒரு வெளியீட்டிற்கு பாக்ஸ் ஆபிஸ் டிரா இல்லையென்றால், ஒரு மியூசிக் வீடியோ திரைப்படத்திற்கான சாத்தியமான பார்வையாளர்களிடையே ஆர்வத்தைத் தூண்டும். பாரமவுண்ட் மோஷன் பிக்சர் பிரிவின் தலைவரான ஃபிராங்க் மாங்குசோ, ஸ்டுடியோவின் அணுகுமுறை "இசையை ஒரு படத்தின் முக்கிய நடிகர்களில் ஒருவராக மாற்றுவதாகும், குறிப்பாக ஃப்ளாஷ் டான்ஸைப் போலவே, நடிகர்களும் அவ்வளவு பிரபலமாக இல்லை", எனவே ஸ்டுடியோக்கள் படத்தில் இல்லாத நட்சத்திர சக்திக்கு ஹிட் சிங்கிள்களை நம்பியிருக்கும். லெமெல் வெரைட்டிக்கு விளக்கியது போல், எம்டிவி போன்ற மியூசிக் வீடியோ விற்பனை நிலையங்கள் சரியான பொருத்தத்தை வழங்கின, ஏனெனில் பன்னிரண்டு முதல் இருபத்தைந்து வயதுடையவர்கள் பார்வையாளர்களுக்காக விரும்பும் அந்த விற்பனை நிலையங்கள் ஹாலிவுட் பின்பற்றும் அதே மக்கள்தொகை ஆகும். பாரமவுண்ட் துணைத் தலைவர் கார்டன் வீவர் இளம் எம்டிவி பார்வையாளர்கள் "ஒரு தெய்வீகப் பரிசு" என்று ஆச்சரியப்பட்டார், மேலும் மற்றொரு ஸ்டுடியோவின் சந்தைப்படுத்தல் நிர்வாகி இந்த சந்தைப்படுத்தல் மூலோபாயத்தின் விரிவாக்கத்திற்கு விநியோகஸ்தரைப் பாராட்டினார்ஃ "பாரமவுண்ட் அவர்களிடம் என்ன இருந்தது என்று தெரியவில்லை [ஃப்ளாஷ் டான்ஸுடன்], ஆனால் அதை எங்கு விற்க வேண்டும் என்று அவர்களுக்குத் தெரியும். ஒரு பொதுவான தொலைக்காட்சி அணுகுமுறையின் மூலம் பக்ஸ்சாட்டை சிதறடிப்பதற்குப் பதிலாக, எம். டி. வி வாங்குவது ஒரு ஷாட்கனை நேரடியாக தங்கள் இலக்கை நோக்கி குறிவைக்க அனுமதித்தது ". எம்டிவி மற்றும் பிற விற்பனை நிலையங்களிலிருந்து "மேனியாக்" வீடியோ பெற்ற விரிவான வெளிப்பாடு, அதே முடிவைப் பெறத் தேவையான நிலையான தொலைக்காட்சி விளம்பர வெளிப்பாட்டிற்கு பல மில்லியன் டாலர் வணிக நேரத்தை செலுத்துவதற்குப் பதிலாக பாரமவுண்ட் படத்தை இலவசமாக செருக உதவியது. நெசவாளர் இந்த அணுகுமுறையை "கண்ணுக்குத் தெரியாத சந்தைப்படுத்தல்" என்று விவரித்தார். அறியப்படாத நடிகர்கள் இருந்தபோதிலும், மோசமான விமர்சனங்களைப் பெற்ற போதிலும், ஃப்ளாஷ் டான்ஸ் 1983 ஆம் ஆண்டில் அமெரிக்காவில் அதிக வசூல் செய்த மூன்றாவது படமாக மாறியது, எனவே ஸ்டுடியோ மார்க்கெட்டிங் துறைகளுக்கான புதிய முன்னுரிமை, பிரபலமான இசையை அவர்கள் வெளியிட விரும்பும் திட்டங்களில் சேர்ப்பது எவ்வளவு நடைமுறை என்பதை மதிப்பீடு செய்யத் தொடங்கியது. டைம் பத்திரிகையின் திரைப்பட விமர்சகர் ஜே காக்ஸ், திரைப்பட பேக்கேஜிங்கில் வீடியோ கிளிப் போக்கு ஊடுருவியதாகத் தோன்றுவது குறித்து, "ஃப்ளாஷ் டான்ஸ் மீது குற்றம் சாட்டுங்கள்" என்று கூறினார். "ஃப்ளாஷ் டான்ஸ் நிகழ்வு நல்ல வணிக உள்ளுணர்வுகள் மற்றும் சில புத்திசாலித்தனமான யூகங்களின் சங்கமமாக இருந்தது, இப்போது ஹாலிவுட் ஒரு புதிய சூத்திரத்தைக் கண்டறிந்துள்ளது, உண்மையில் ஒன்றை உருவாக்க உதவியது, அது போக விடாது" என்று அவர் வாதிட்டார், இசை வீடியோ இயக்குநர்கள் திரைப்படங்களுக்குச் செல்வதையும், 1984 இல் வெளியிடப்பட வேண்டிய வெளியீடுகளையும் மேற்கோள் காட்டி, அது சமகால இசையை இணைத்தது. அதன்பிறகு, ஒலிப்பதிவிலிருந்து தனிப்பாடல்களைக் கொண்ட சில கலைஞர்கள் பின்தொடர்தல் ஆல்பங்களில் தங்கள் பங்களிப்புகளைச் சேர்த்தனர், அதில் அவர்கள் தங்கள் ஃப்ளாஷ் டான்ஸ் பதிவின் தயாரிப்பாளருடன் தொடர்ந்து பணியாற்றத் தேர்ந்தெடுத்தனர், மேலும் சிலருக்கு, ஒலிப்பதிவு ஒரு முழு ஆல்பத்தையும் பதிவு செய்வதற்கான தொழில் வேகத்தை வழங்கியது முதல் முறையாக ஒரு தனி பாடகராக. எஸ்போசிட்டோவைப் பொறுத்தவரை, சொலிட்டரி மென் ஆல்பத்தில் "சிறப்பு" பாடகராக இருப்பதைக் குறிக்கிறது, அதில் மோரோடர் முக்கிய கலைஞராகவும் தயாரிப்பாளராகவும் இருந்தார், மேலும் பெரும்பாலான புதிய டிராக்குகளை இணைந்து எழுதினார் ("லேடி, லேடி, லேடி" பாடலாசிரியர் ஃபோர்ஸி செய்ததைப் போல). செம்பெல்லோ தனது முதல் எல்பி, போசா நோவா ஹோட்டலுக்கான தயாரிப்பாளராக ரமோனுடன் தொடர்ந்து பணியாற்றத் தேர்ந்தெடுத்தார், இது அவருக்கு மேலும் இரண்டு அமெரிக்க தரவரிசை வெற்றிகளைக் கொடுத்ததுஃ 34 ஹாட் 100 நுழைவு "தானியங்கி மனிதன்" மற்றும் "பேச்சு", இது வயது வந்தோர் சமகால அட்டவணையில் 25 வது இடத்தைப் பிடித்தது. காமோன் தனது 1984 ஆல்பமான ஹார்ட் ஆஃப் யூவை இயக்க தனது "மேன்ஹன்ட்" தயாரிப்பாளரும் வாழ்க்கை கூட்டாளியுமான ரமோனுடன் ஒட்டிக்கொண்டாலும், அவரது ஒலிப்பதிவு பாடல் அந்த ஆண்டின் தொடக்கத்தில் ஒரு தனிப்பாடலாக வெளியிடப்பட்ட போதிலும், அதில் சேர்க்கப்பட்ட ஒன்பது பாடல்களில் இல்லை. படத்தின் தலைப்புப் பாடல், எந்தவொரு ஒலிப்பதிவு கலைஞரும் தங்கள் சொந்த பங்களிப்புகளிலிருந்து பெறும் மிகப்பெரிய தொழில் ஊக்கத்தை காராவுக்கு வழங்கியது. மோரோடர் தனது அடுத்த ஆல்பத்தை தயாரித்தார், அதில் அவர்களின் சமீபத்திய வெற்றி மற்றும் வாட் எ ஃபீலின் என்ற பெயருக்கான பாடலின் தலைப்பை சுருக்கியது, மேலும் 10 புதிய டிராக்குகளில் ஏழு பாடல்களுக்கு மோரோடர் இசையமைத்தார். ஏழு பேரில் ஒருவர், "நான் ஏன்? ", மேலும் காரா இணை பாடலாசிரியர் ஃபோர்சியுடன் மீண்டும் இணைந்தார், மேலும் அந்த ஆண்டின் பிற்பகுதியில் ஆல்பத்தின் முதல் புதிய தனிப்பாடலாக வெளியிடப்பட்டது, இது ஹாட் 100 இல் 13 வது இடத்தைப் பிடித்தது. மேலும் மூன்று பாப் தரவரிசை உள்ளீடுகள் ஆல்பத்திலிருந்து வந்தனஃ "தி ட்ரீம் (ஹோல்ட் ஆன் டு யுவர் ட்ரீம்)", இது டி. சி. கேபின் ஒலிப்பதிவிற்காக பதிவு செய்யப்பட்டு 37 வது இடத்தைப் பிடித்தது, 8 வது நுழைவு "பிரேக்டான்ஸ்", மற்றும் 78 வது இடத்தைப் பிடித்த ஒரு பல்லாட், "யூ வேர் மேட் ஃபார் மீ". இந்த தரவரிசை வெற்றிகள் காராவை 1984 ஆம் ஆண்டின் முதல் பாதியில் கவனத்தை ஈர்த்தன, அப்போது அவர் "ஃப்ளாஷ் டான்ஸ். வாட் எ ஃபீலிங்" படத்திற்காக பல்வேறு விருதுகளைப் பெற்றார், அவரது வெற்றி கசப்பானது. நெட்வொர்க் ரெக்கார்ட்ஸுடன் கையெழுத்திட்டதிலிருந்து அவர் செய்த பதிவுகளுக்கு போதுமான இழப்பீடு வழங்கப்படவில்லை என்று அவரது நம்பிக்கை இருந்தது, மேலும் அவர் இறுதியில் லேபிள் மற்றும் அல் கௌரி, இன்க். 1993 ஆம் ஆண்டில் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் கவுண்டி உயர் நீதிமன்றம் அவருக்கு 15 லட்சம் டாலர் அபராதம் விதித்தது, ஆனால் பிரதிவாதிகள் திவாலாகிவிட்டதாக அறிவித்ததால், அவரது வெற்றி "பெரும்பாலும் ஒரு குறியீடாக இருந்தது". இருப்பினும், அவர் தனது பணிக்காக ராயல்டி பெறத் தொடங்கினார். ஆல்பத்தின் லைனர் குறிப்புகளிலிருந்து தழுவி பணியாளர் வரவுகளை பட்டியலிடுங்கள். ஜியோர்ஜியோ மோரோடர்-தயாரிப்பாளர் (ஃப்ளாஷ் டான்ஸ். வாட் அ ஃபீலிங். லவ் தீம் ஃப்ரம் ஃப்ளாஷ் டான்ஸ், லேடி, லேடி, ரோமியோ, செடஸ் மீ டுநைட்) ரொனால்ட் மேக்னஸ்-தயாரிப்பாளர் (ஹீஸ் எ ட்ரீம்) பில் ரமோன்-தயாரிப்பாளர் (மேன்ஹன்ட், இமாஜினேஷன், மேனியாக்) பீட் பெல்லோட்-தயாரிப்பாளர் (ரோமியோ) கீத் ஓல்சன்-தயாரிப்பாளர் (ஐ வில் பீ ஹியர் வேர் தி ஹார்ட் இஸ்) மைக்கேல் செம்பெல்லோ-தயாரிப்பாளர் (மேனியாக்) மோ ஸ்ட்ரோம்-ஆல்பம் வடிவமைப்பு விளக்கப்படங்கள் வாராந்திர தரவரிசைகள் ஆண்டு இறுதி சான்றிதழ்கள் மற்றும் விற்பனைகளும் பார்க்கவும்