Otomechikku
அல்லது ஓடோம்-சிக்கு என்பது 1970 களில் தோன்றிய ஷோஜோ மங்காவின் (ஜப்பானிய பெண்கள் காமிக்ஸ்) துணை வகையாகும். துணை வகைகளில் உள்ள கதைகள் சாதாரண ஜப்பானிய டீனேஜ் சிறுமிகளான கதாநாயகர்களின் வாழ்க்கை மற்றும் சுரண்டல்களை மையமாகக் கொண்டுள்ளன, இது ஒரு கதை பாணி, இது தசாப்தம் முழுவதும் கவர்ச்சியான, கவர்ச்சியான மற்றும் சர்வதேச அளவில் கவனம் செலுத்திய ஷோஜோ மங்காவின் உயர்வுக்கு பதிலளிக்கும் வகையில் வெளிப்பட்டது. ஒட்டோமேச்சிக்கு பொதுவாக ரிபான் இதழில் வெளியிடப்பட்ட மங்காவுடன் தொடர்புடையது, மேலும் கவாயின் அழகியல் மீது அதன் தாக்கத்திற்காக விமர்சகர்களால் குறிப்பிடப்படுகிறது. சொற்பிறப்பியல் ஒட்டோமேச்சிக்கு என்ற சொல் பின்வரும் சொற்களின் இணைப்பாகும்ஃ ஒட்டோம் (), இது அடிக்கடி ஹிராகனாவில் எழுதப்படுகிறது, இது உண்மையில் "கன்னி" என்று மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது. இந்த சொல் சிறுமிகளைக் குறிக்கப் பயன்படுத்தப்படுகிறது, மேலும் அப்பாவித்தனம் மற்றும் தூய்மை ஆகியவற்றின் அர்த்தத்தைக் கொண்டுள்ளது. சிக்கு, அடிக்கடி கடகனாவில் எழுதப்படுகிறது, இது தோராயமாக "-ique" அல்லது "-esque" என்ற பின்னொட்டுகளுக்கு சமமானது மற்றும் பெயர்ச்சொல்லை ஒரு பெயர்ச்சொல்லாக மாற்றுகிறது. எனவே "ஒட்டோமேச்சிக்கு" என்பதை தோராயமாக "கன்னிப்பெண்" என்று மொழிபெயர்க்கலாம். மங்காவின் ஒரு துணை வகையை விவரிப்பதோடு மட்டுமல்லாமல், பேச்சாளர் விவரிக்கும் குழந்தைத்தனம் அல்லது பெண்ணியத்தை வலியுறுத்த இந்த சொல் எப்போதாவது ஒரு இழிவாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. சிறப்பியல்புகள் கதை மங்கா பொதுவாக ஒரு பள்ளி வயது பெண், பொதுவாக ஒரு நடுநிலைப் பள்ளி அல்லது உயர்நிலைப் பள்ளி மாணவர், ஆனால் மிகவும் அரிதாக ஒரு கல்லூரி மாணவர், ஒரு சாதாரண சூழலில் (வீடு, பள்ளி போன்றவை) கவனம் செலுத்துகிறது. அந்த சூழலில் உள்ள மற்றவர்களுடன் நட்பு, மகப்பேறு மற்றும் காதல் உறவுகளை வளர்த்துக் கொள்கிறார். கதைகளுக்கான ஒரு பிரபலமான சூத்திரம், இது ஒரு பள்ளி அல்லது பிற வளாக சூழலில் காதல் மீது கவனம் செலுத்துகிறது. மங்காவின் கதாநாயகன் பொதுவாக குறிப்பிடத்தக்க பண்புகளைக் கொண்டிருக்கவில்லைஃ அவள் குறிப்பாக அழகாகவோ புத்திசாலியாகவோ இல்லை, அடிக்கடி வெட்கப்படுகிறாள் மற்றும் எளிமையானவள், ஆனால் மாறாமல் ("அபிமானமான" அல்லது "அன்பான"). பெரும்பாலும், பாத்திரம் குறைபாடுகள், பலவீனம் மற்றும் பாதுகாக்கப்பட வேண்டிய தேவையைக் காட்டுகிறது. இந்த பாதுகாப்பு மற்றும் சரிபார்ப்பு பொதுவாக ஒரு ஆண் காதல் ஆர்வத்தால் அவளுக்கு வழங்கப்படுகிறது, அவர் அவளைப் போலவே ஏற்றுக்கொண்டு அவளுடன் ஒரு தூய்மையான உறவைப் பராமரிக்கிறார், ஆனால் இது ஒரு பட புத்தக எழுத்தாளர் அல்லது பொம்மலாட்டக்காரர் போன்ற ஒரு துறையில் தொழில்முறை சாதனையிலிருந்தும் வரலாம். ஒட்டோமேச்சிக்குவின் காட்சி பாணி அதன் சகாப்தத்தின் மற்ற ஷோஜோ மங்காவிலிருந்து வேறுபடுகிறது, அதன் நுண்ணிய மற்றும் மென்மையான கோடுகளைப் பயன்படுத்துவதன் மூலமும், உணர்ச்சியையும் சிந்தனையையும் பரிந்துரைக்க வெள்ளை இடத்தை கணிசமாகப் பயன்படுத்துவதன் மூலமும். எழுத்துக்கள் கவாயின் பண்புகளுடன் சீரமைக்கப்பட்ட ஒரு உருவவியலைக் கொண்டுள்ளனஃ வட்டமான முகங்கள், பெரிய நட்சத்திரக் கண்கள் மற்றும் உடலின் மற்ற பகுதிகளுடன் ஒப்பிடுகையில் விகிதாசாரமாக பெரியதாக இருக்கும் தலை. கதாபாத்திரங்களின் ஆடைகளுக்கு குறிப்பிட்ட கவனம் செலுத்தப்படுகிறது, ஐவி லீக்கின் தாக்கத்தால் அமெரிக்க ஈர்க்கப்பட்ட ஃபேஷன்கள் ஒரு பொதுவான பாணியாகத் தோன்றுகின்றன. அலங்கார கூறுகள் பொதுவாக அழகானவை அல்லது காதல் கொண்டவை, மலர்கள் அல்லது இதய மையக்கருத்துக்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட வடிவங்களுடன். 1950 முதல் 1970 வரை, ஷோஜோ மங்கா கவர்ச்சியான, கவர்ச்சியான மற்றும் சர்வதேச (குறிப்பாக ஐரோப்பிய) அமைப்புகள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களை சித்தரிக்க முனைந்தது. இந்த போக்கு 1970 களில் இயர் 24 குழுவுடன் தொடர்புடைய பல கலைஞர்களின் படைப்புகளில் அதன் உச்சத்தை எட்டியது, இது ஷோஜோ கலைஞர்களின் ஒரு வளர்ந்து வரும் குழுவாகும், அதன் படைப்புகள் அற்புதமான ஐரோப்பிய மற்றும் பிற உலக அமைப்புகளை சித்தரிக்கின்றன, மேலும் அதன் கதாபாத்திரங்கள் எப்போதாவது பாலினத்தைச் சுற்றியுள்ள சமூக மரபுகளை மீறியுள்ளன. ஆண்டு 24 குழு உறுப்பினர் யுமிகோ ஓஷிமா இந்த விஷயத்தில் ஒரு விதிவிலக்காக இருந்தார், அவரது பல படைப்புகள் சமகால ஜப்பானிய அமைப்புகள் மற்றும் வாசகர்களால் எளிதில் அடையாளம் காணக்கூடிய சாதாரண கதாபாத்திரங்களைக் கொண்டிருந்தன. 1970 களின் முற்பகுதியில் மங்கா இதழான ரிபனுடன் தொடர்புடைய பல கலைஞர்களை ஓஷிமாவின் மென்மையான, அழகான மற்றும் வெளிப்புற கலை பாணி பாதித்தது, அதாவது (1972 இல் அறிமுகமானது), (1970 இல் அறிமுகமானது), மற்றும் (1973 இல் அறிமுகமானது). முட்சு, தபுச்சி மற்றும் டாச்சிக்கே ஆகியோரின் மங்கா ஆரம்பத்தில் ரிபனில் இந்த வகையின் பெயரில் வெளியிடப்பட்டது. இந்த வகையின் படைப்புகள் முதன்முதலில் 1973 ஆம் ஆண்டில் வெளியிடப்பட்டன, முதன்மையாக ரிபன் கலைஞர்களால் வெளியிடப்பட்டன, ஆனால் ஃபுசாகோ குரமோச்சி மற்றும் மரிகோ இவாடேட் போன்ற கலைஞர்களாலும் வெளியிடப்பட்டன. இந்த வகை 1976 ஆம் ஆண்டில் பெருகத் தொடங்கியது மற்றும் தசாப்தத்தின் முடிவில் அதன் பிரபலத்தின் உச்சத்தை எட்டியது. 1980 களில், ரிபான் அதன் தலையங்க வரிசையை இளைய வாசகர்களை நோக்கி மாற்றியமைத்தது, இதன் விளைவாக ஓடோமெச்சிக்கு கலைஞர்கள் பத்திரிகையை விட்டு வெளியேறினர் மற்றும் துணை வகையின் பொதுவான சரிவு மற்றும் மறைவு ஏற்பட்டது. ஓட்டோமேச்சிக்குவால் ஈர்க்கப்பட்ட அடுத்தடுத்த கலைஞர்களான கோய் இகெனோ மற்றும் அயோய் ஹிராகி போன்றவர்கள், சாதாரண கதாநாயகர்களை மையமாகக் கொண்ட காதல் கதைகளின் ஓடோமேச்சிக்கு மரபைத் தொடர்ந்தனர், ஆனால் கற்பனை கூறுகளின் ஒருங்கிணைப்பு போன்ற குறிப்பிடத்தக்க பாணியிலான அல்லது கருப்பொருள் மாறுபாடுகளுடன். மங்காவில், ஓடோமெச்சிக்கு கதைகளின் கூறுகள் பள்ளி காதல் கதைகளில் தொடர்ந்து பிரதிபலிக்கின்றன, இது ஷோஜோ மங்காவின் பிரபலமான துணை வகையாக உள்ளது. மங்காவுக்கு வெளியே, ஒட்டோமேச்சிக்கு ஜப்பானிய பெண்கள் பத்திரிகைகளான ஆன் ஆன் மற்றும் ஆலிவ் போன்றவற்றிலும், 1980 களில் கவாய் அழகியலின் வெளிப்பாடுகளிலும் ஒரு தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. பகுப்பாய்வு சமூகவியலாளர் ஷிஞ்சி மியாதாய், ஒட்டோமேச்சிக்கு மங்காவை இளம் பெண் வாசகர்களுக்கான கற்றல் கட்டமைப்பாக கருதுகிறார், இது அவர்களைச் சுற்றியுள்ள உலகத்துடன் தங்களை நிலைநிறுத்த அனுமதிக்கிறது. மானுடவியலாளர் ஜெனிபர் புரோ இதேபோல் ஓடோமெச்சிக்கு மங்காவை மோனோகடாரி மற்றும் பில்டங்ஸ்ரோமான் வகையுடன் ஒப்பிடுகிறார், இது டீனேஜ் பெண்கள் வயதுவந்தவர்களாக மாறும்போது கதைகளை மையமாகக் கொண்டுள்ளது. மங்கா அறிஞர் யுகாரி புஜிமோட்டோ வாதிடுகிறார், தொழில்முறை சாதனை செயல்பாட்டை மையமாகக் கொண்ட ஓடோமெச்சிக்கு கதைகள் பெண் வாசகர்களுக்கு காதல் மற்றும் தொழில்முறை லட்சியங்கள் இரண்டையும் ஒரே நேரத்தில் தொடர ஒரு மாதிரியாக செயல்படுகின்றன, அதே நேரத்தில் பாரம்பரிய பாலின விதிமுறைகளுக்கு இணங்குகின்றன. 1970 கள் மற்றும் 1980 களின் ஷோஜோ மங்காவை அந்தந்த கலைஞர்கள் மற்றும் தொனியால் வேறுபடுத்தும் வகையில் மூன்று பிரிவுகளாகப் பிரிக்க முடியும் என்று மியாதாய் மேலும் வாதிடுகிறார்ஃ ஆண்டு 24 குழுவின் அறிவுசார் படைப்புகள், மச்சிகோ சடோனகா மற்றும் யுகாரி இச்சிஜோ போன்ற கலைஞர்களின் வியத்தகு படைப்புகள் மற்றும் ஓட்டோமேச்சிக்கு. ஒட்டோமெச்சிக்கு அதன் கதைகளுக்கு ஒரு "யதார்த்தமான" அணுகுமுறையை எவ்வாறு எடுத்துக்கொள்கிறது என்பதை மியாதாய் குறிப்பிடுகிறார், கதாநாயகிகள் தங்கள் பெண் வாசகர்களையும் அவர்களின் சூழலையும் பிரதிபலிக்கிறார்கள், மற்ற இரண்டு பிரிவுகளை வேறுபடுத்துகிறார்கள், அவை அறிமுகமில்லாத அல்லது தொடர்புபடுத்த கடினமான விஷயங்களில் கவனம் செலுத்தலாம். மேலும் காண்க ஓட்டோம் விளையாட்டு குறிப்புகள் நூலியல் அனிமேஷன் மற்றும் மங்கா வகைகள் அனிமேஷன் மற்றும் மங்கா சொற்களஞ்சியம் ஷோஜோ மங்கா 1970 களின் மங்கா