Alexander Firsovich Sukhanov
அலெக்சாண்டர் ஃபிர்சோவிச் சுகனோவ் (7 பிப்ரவரி 1924-3 ஏப்ரல் 1995) மாஸ்கோவில் வசித்து வந்த ஒரு சோவியத்-ரஷ்ய ஓவியர் ஆவார். ஒரு குறிப்பிட்ட இடம் மற்றும் காலத்தின் வளிமண்டலத்திற்கு காட்சி வெளிப்பாட்டை வழங்கும் தனது ஓவிய பாணி கலைப்படைப்புகளில் இயற்கையின் உணர்ச்சிபூர்வமான வெளிப்பாடுகளைப் பயன்படுத்திய ஓவியராக அவர் அறியப்பட்டார். ஆரம்பகால வாழ்க்கை சுகனோவ் ரஷ்யாவின் ஸ்மோலென்ஸ்க் ஒப்லாஸ்டில் உள்ள கோர்னி கிராமத்தில் பிறந்தார். ஒரு விவசாய குடும்பத்தில் ஐந்து குழந்தைகளில் மூன்றாவது, அவர் ஒரே மகன். குடும்பத்தின் மூத்த உறுப்பினர்கள் சூரிய உதயம் முதல் அந்தி வரை வயல்களில் வேலை செய்ய வேண்டும் என்று விவசாயிகளின் வாழ்க்கை கோரியது. அலெக்சாண்டர் சமையலுக்கு உதவினார், ஆறு வயதிலிருந்தே முழு குடும்பத்திற்கும் அப்பத்தை சுட முடிந்தது. ரஷ்யப் புரட்சி மற்றும் உள்நாட்டுப் போருக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகள் கடினமானவை மற்றும் போல்ஷிவிக் ஆட்சிக்கு ஏற்ப மாற்றியமைக்கப்பட வேண்டியவை. போர் கம்யூனிசமும் பயங்கரவாதமும் விவசாயிகளை பெரிதும் பாதித்தன. கிராமப்புற குடும்பங்கள் தங்களுக்கு உணவளிக்க குறைவாகவும், அடுத்த பருவத்தில் நடவு செய்ய எதுவும் மிச்சமாகவும் இல்லாத நகரங்களுக்கு உணவளிக்க மாநில அரசின் தானிய தேவைகள் அழுத்தத்தை உணர்கின்றன. தானியங்களுக்கான சந்தையை அரசாங்கம் நிறுத்தி வைத்ததும், நலிவடைந்த விவசாயிகள் ('குலாக்குகள்') மீதான தாக்குதல்களும் நடந்தபோது நிலைமை மோசமடைந்தது. சுகனோவ் குடும்பத்தின் வீட்டின் மீது ஒரு பசு மற்றும் ஒரு இரும்பு கூரை இருந்ததால் 1933 ஆம் ஆண்டில் குடும்பம் வெளியேற்றப்பட்டு மாஸ்கோவுக்குச் செல்ல வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. படைப்பாற்றல் கலைகளின் மீது அலெக்சாண்டரின் விருப்பமும் கற்றுக்கொள்ளும் விருப்பமும் ஆரம்பத்தில் வெளிப்பட்டது. பதினைந்து வயதில் அவர் சமீபத்தில் மாஸ்கோவில் திறக்கப்பட்ட ஒரு கலைப் பள்ளியை நிறுவினார். அவர் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டு தனது படிப்பைத் தொடங்கிய பின்னரே அவர் இந்த உண்மையை தனது குடும்பத்தினருக்குத் தெரிவித்தார். அவர் 1939 முதல் 1944 வரை மாஸ்கோ மேல்நிலைக் கலைப் பள்ளியில் (எம். சி. கே. எச். எஸ். எச்) வாசிலி போச்சிடலோவின் கீழ் படித்தார். இரண்டாம் உலகப் போரின் போது, பள்ளி பஷ்கிரியாவுக்கு வெளியேற்றப்பட்டது. போர்க்காலத்தில் அன்றாட வாழ்க்கை மற்றும் படிப்பை பாதிக்கும் கடினமான நிலைமைகள் பள்ளியின் இயக்குனர் நிகோலே கரன்பெர்க் என்பவரால் குறைக்கப்பட்டன. சுகனோவ் மற்ற மாணவர்களுடன் சேர்ந்து பால், ரொட்டி மற்றும் சில ஆடைகளை வழங்குவதற்கு ஈடாக அருகிலுள்ள கூட்டு பண்ணையில் பணியாற்ற முன்வந்தார். மற்றொரு சந்தர்ப்பத்தில், அவர் போர்க்கால இராணுவத்தில் சேர முயன்றார், ஆனால் அவரை ஒரு புத்திசாலித்தனமான மற்றும் திறமையான கலை மாணவர்கள் என்று கருதிய கரன்பெர்க் தடுத்து நிறுத்தினார். அவரது வரைபடங்களின் நெகிழ்வுத்தன்மைக்காக அவர் குறிப்பாக நன்கு மதிக்கப்பட்டார். 1942-43 இல் மாணவர்களின் படைப்புகளின் கண்காட்சி ஏற்பாடு செய்யப்பட்டு முதலில் உபாவிலும் பின்னர் மாஸ்கோவில் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியிலும் காட்டப்பட்டது. சுகனோவ் ஒரு பெண்ணின் உருவப்படம் சில ஆர்வத்தை உருவாக்கியது. இருப்பினும், கலைஞர் இன்னும் பட்டம் பெறவில்லை என்பதைக் கண்டு வருங்கால வாங்குபவர்கள் ஆச்சரியப்பட்டனர். பள்ளியின் முதல் ஆண்டு பட்டதாரிகள் அதிக மதிப்பெண்களைப் பெற்றனர்; ஒவ்வொரு மாணவரும் தேர்வு இல்லாமல் கல்லூரியில் சேர்க்கப்பட்டனர். 1944 ஆம் ஆண்டில் சுகனோவ் மாஸ்கோ ஸ்டேட் அகாடமிக் ஆர்ட் இன்ஸ்டிடியூட்டில் நுழைந்தார். சுரிகோவ் மற்றும் பேராசிரியர் செர்ஜி ஜெரசிமோவ் தலைமையிலான பட்டறைக்கு நியமிக்கப்பட்டார். கல்லூரியில் அலெக்சாண்டர் தனது வருங்கால மனைவியான லாவினியா பஸ்பியூக்-மெலிக்யனை சந்தித்தார் (எடுத்துக்காட்டு இடது, லாவினியாவின் உருவப்படம் ஒரு பாரம்பரிய ஆர்மீனிய தராஸ் அணிந்திருந்தது மாஸ்கோவில் படிக்கும் போது சுகனோவ் வரைந்தார்), அவர் மாஸ்கோவில் தனது கல்வியைத் தொடர்வதற்கு முன்பு ஆர்மீனியாவில் வாழ்ந்து படித்தார். 1945 கோடையில் வெரிஷென் கிராமத்தில் உள்ள ஜாங்கேசூர் பிராந்தியத்திற்கு பயணித்த ஆர்மீனிய நாட்டுப்புறக் கலையை நினைவுகூரும் திட்டத்தை அவர்கள் மேற்கொண்டனர். அங்கு லாவினியா பண்டைய முடிச்சு கட்டப்பட்ட ஆர்மீனிய தரைவிரிப்புகளின் கலை மறுஉருவாக்கங்களை செய்தார், மேலும் சுகனோவ் உள்ளூர் செம்பு பாத்திரங்களை வரைந்தார். உலோகங்களைப் பற்றிய அவரது காட்சி பிரதிநிதித்துவங்கள் பொருட்களின் கட்டமைப்புகள் மற்றும் படினாவை துல்லியமாக இனப்பெருக்கம் செய்தன. 1951 ஆம் ஆண்டில் பட்டம் பெற்ற பிறகு தங்கள் ஒத்துழைப்பைத் தொடர்ந்த அவர்கள், பாவெல் கொரின் பட்டறையில் சேர்ந்தனர் மற்றும் மாஸ்கோவின் மெட்ரோவில் உள்ள கொம்சோமோல்ஸ்காயா நிலையத்திற்கான மொசைக் குழுவான "அலெக்சாண்டர் சுவோரோவ்" இல் ஒன்றாக பணிபுரிந்தனர். இந்த ஜோடி 1952 இல் திருமணம் செய்து கொண்டது. 1954 டிசம்பரில் அவர்களின் மகள் மரியம் யெரெவானில் பிறந்தார். அந்த நேரத்தில் நடைமுறையில் இருந்த ஸ்ராலினிச கலாச்சாரத்தின் காரணமாக, சோவியத் கலாச்சார ஸ்தாபனத்தால் அங்கீகரிக்கப்பட்ட நினைவுச்சின்ன கலைத் திட்டங்கள் குடும்பத்திற்கு ஒரு வருமான ஆதாரத்தை வழங்கின. இத்தகைய கமிஷன்கள் கலைஞர்களுக்கு தொழில் ரீதியாக பயிற்சி பெறுவதற்கான உரிமையை வழங்கின. 1953 ஆம் ஆண்டில் சுகனோவ் சர்வதேச லீப்சிக் வர்த்தக கண்காட்சியின் சோவியத் பெவிலியனுக்காக "அறிவியல் மற்றும் தொழிலாளர் ஒன்றியம்" மற்றும் "சோவியத் ஒன்றிய மக்களின் நட்புறவு" என்ற இரண்டு குழுக்களில் பணியாற்றினார். 1954 முதல், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் வரலாற்று நிகழ்வுகளை சித்தரிக்கும் இரண்டு பரந்த ஓவியங்களின் மறுசீரமைப்புகளில் அவர் பங்கேற்றார். ஒரு பரந்த பார்வை 1812 ஆம் ஆண்டில் நெப்போலியன் ரஷ்யாவின் படையெடுப்பின் போது நடந்த "போரோடினோ போரில்" நடந்த நடவடிக்கைகளை விளக்கியது, மற்றொன்று கிரிமியன் போரின் போது 1844-1855 க்கு இடையில் நீடித்த "செவாஸ்டோபோல் முற்றுகையை" காட்டியது. வரலாற்று நிகழ்வுகளின் மெய்நிகர் யதார்த்தத்தை மீண்டும் உருவாக்க மாயத்தோற்ற விளைவுகளைப் பயன்படுத்தி இந்த நினைவுச்சின்னமான 360 டிகிரி பரந்த காட்சிகள் முதலில் ஃபிரான்ஸ் ரூபாட் வரைந்தன. 1957 ஆம் ஆண்டில் சுகனோவ் சோவியத் ஒன்றியத்தின் கலைஞர்களின் ஒன்றியத்தின் மாஸ்கோ கிளையில் உறுப்பினரானார். கலை பாணி மற்றும் தாக்கங்கள் 1957 ஆம் ஆண்டில் சுகனோவ் தனது குடும்பத்துடன் "நோவோகிரீவோவில் உள்ள ரெட் ஹவுஸ்" என்று அழைக்கப்படும் வீட்டிற்கு குடிபெயர்ந்தார், இது கட்டிடத் திட்டத்தை வடிவமைத்த கிராஃபிக் கலைஞர் விளாடிமிர் ஃபேவர்ஸ்கி, சிற்பி இவான் எஃபிமோவ் மற்றும் லெவ் கர்தாஷோவ் ஆகியோரால் கட்டப்பட்ட கலைஞர்களின் பட்டறைகளைக் கொண்ட ஒரு குடியிருப்பு கட்டிடமாகும். அங்கு பணிபுரிந்த கலைஞர்களின் குழுவுடன் ஒரு சந்திப்பு மற்றும் அடுத்தடுத்த நட்பு சுகனோவுக்கு ஒரு சிறந்த காலகட்டத்தின் தொடக்கமாக இருந்தது, அப்போது அவர் ஒரு கலைஞராக தனது சொந்த அடையாளத்தைக் கண்டார். பட்டறைகளின் செயல்பாடுகள் நுண்கலைகளுடன் மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை, ஆனால் அச்சுத் தயாரிப்பு, கிராஃபிக் விளக்கப்படங்கள் மற்றும் மட்பாண்டங்கள் போன்ற அலங்கார மற்றும் வணிகக் கலைகளும் இதில் அடங்கும். ஒரு ஆக்கபூர்வமான சூழல், ஸ்டுடியோக்கள் உயர் மட்ட பரஸ்பர ஆதரவு மற்றும் ஊக்கத்திற்கு பெயர் பெற்றவை. மத்திய குழு "சம்பிரதாயவாதத்திற்கு" எதிராக பிரச்சாரம் செய்து, "சோசலிச யதார்த்தவாதம்" என்ற அதிகாரப்பூர்வ பாணியை விதித்த நேரத்தில் இது நடந்தது, இது கலை வடிவம் மற்றும் சித்திர சுதந்திரத்தின் அசல் தன்மைக்கான ஓவியர்களின் விருப்பத்தைத் தடுக்கும் முயற்சியாகும். இந்த சிக்கலான மற்றும் கடினமான ஆண்டுகள் இருந்தபோதிலும், சுகனோவ் அந்த காலத்தின் அதிகாரப்பூர்வ கோட்பாட்டுடன் தொடர்பில்லாத வழக்கத்திற்கு மாறான ஓவிய பாணியை பயிற்சி செய்தார். வாழ்க்கையையும் கலையையும் நெருக்கமாகக் கொண்டுவருவதற்கான குறிக்கோளுடன் எண்ணெய் ஓவியத்தில் புதுமையான முறைகளை சுகனோவ் ஆராய்ந்தார். நிறத்தை முழுமையாகப் பயன்படுத்தி இயற்கையை அதன் அழிக்கப்படாத வடிவத்தில் பிடிப்பதே அவரது விருப்பமாக இருந்தது. அவரது தேடல் அவரை தொலைதூரப் பகுதிகளுக்கு அழைத்துச் சென்றது-யூரல்ஸில் உள்ள டைகாவின் குறுக்கே புவியியல் பயணங்களில் சேருவது அல்லது காகசஸில் தனது குடும்பத்தினருடன் பயணம் செய்வது. ஆர்மீனியாவில் அவர் கிராமப்புறங்களுக்குச் சென்று சிறிய, தொலைதூர கிராமங்களுக்குச் சென்றார். கிழக்கு ஆர்மீனியாவில் உள்ள ஜாங்கேசூர், மேற்கில் அரகட்சோடன் மற்றும் ஆர்மீனிய மலைப்பகுதிகளில் உள்ள செவன் ஆகிய பகுதிகளில் தங்கியிருந்த அலெக்சாண்டர், இப்பகுதியைப் பற்றிய நுண்ணறிவையும் அனுபவத்தையும் பெற்றதோடு மட்டுமல்லாமல், உள்ளூர் மக்களுடனும் அவர்களின் கலாச்சாரத்துடனும் ஒரு சிறப்பு தொடர்பை உருவாக்கினார். ஆர்மீனிய கவிஞர்களான நஹபெட் குச்சாக் மற்றும் சயத்-நோவா ஆகியோரின் இதயக் கவிதைகளால் அவர் அறிந்திருந்தார். ஆர்மீனிய கலைஞர்களின் கலைப் படைப்புகளுக்கான பாராட்டு அவரை மார்டிரோஸ் சர்யானை அறிந்து கொள்வதற்கும் மினாஸ் அவெடிசியனுடன் நட்பு கொள்வதற்கும் வழிவகுத்தது. அவரது மகள் மரியம் ஒரு கலைஞரான கிறிஸ்டோஸ் ஃபோகராஸை மணந்து சைப்ரஸுக்கு குடிபெயர்ந்தார். 1987 முதல் சுகனோவ் அடிக்கடி அவர்களைப் பார்வையிட்டார். அங்கு அவர் மத்திய தரைக்கடல் தீவின் ஒளியைக் கண்டு ஆர்வமடைந்தார், அங்கு இருண்ட வானிலையிலும் கூட, நிலப்பரப்பு மற்றும் கடலின் சாம்பல் நிற டோன்கள் அவருக்கு ஒளிரத் தோன்றியது. தீவின் பிரகாசமான வண்ணங்களின் வெளிப்படைத்தன்மையை பிரதிபலிப்பதில் கவனம் செலுத்தி ஏராளமான நிலப்பரப்புகளை அவர் வரைந்தார். 1930 களின் நடுப்பகுதியில் அதிகாரிகளால் அங்கீகரிக்கப்பட்ட சோவியத் யூனியனில் "சோசலிச யதார்த்தவாதம்" மட்டுமே ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடிய கலை முறையாக இருந்தபோதிலும், ஸ்ராலின் இறந்த சிறிது நேரத்திலேயே சமூக யதார்த்தவாத முறையின் எல்லைகளும் வரையறையும் கேள்விக்குள்ளாகி, "கரைந்த" ஆண்டுகளில் பொது விவாதத்திற்கு உட்பட்டது. மாஸ்கோவில் கலாச்சாரக் கொள்கையின் படிப்படியான இறுக்கம் 1960 களின் நடுப்பகுதியில் தொடங்கியது மற்றும் முதன்மையாக சமகால மேற்கத்திய கலையின் கண்காட்சிகளை நிறுத்துவதிலும் தேசிய கண்காட்சிகளின் உள்ளடக்கத்தின் மீதான கட்டுப்பாட்டிலும் வெளிப்பட்டது. நுண்கலைகளுக்கு நிதியளித்த அரசு, பதிலுக்கு படைப்புகளின் ஆசிரியர்களிடமிருந்து விசுவாசத்தை கோரியது. இதன் விளைவாக, ஒவ்வொரு பெரிய கண்காட்சியும் ஒரு கலை நிகழ்வாக கருதப்படவில்லை, ஆனால் கலைஞர்களுக்கும் அதிகாரிகளுக்கும் இடையிலான ஒத்துழைப்பின் ஆர்ப்பாட்டமாக கருதப்பட்டது. தற்போதுள்ள கலாச்சார பழக்கவழக்கங்களுடன் தனது கலையை சமரசம் செய்ய முயற்சித்ததால் சுகனோவ் பணிநீக்கம் செய்யப்பட்டார் மற்றும் புகழ் பெற சமூக விதிமுறைகளை மாற்றியமைக்க விரும்பவில்லை. அவரது நண்பர்கள் இந்த உள் போராட்டத்தை குறிப்பிட்டனர், ஆனால் அவர் தனது கலை ஒருமைப்பாட்டை ஒருபோதும் சமரசம் செய்யவில்லை என்று கூறினார். கடின உழைப்பு மற்றும் உண்மையான கலை பிரதிநிதித்துவத்திற்கான தொடர்ச்சியான தேடல் மூலம் சாதனைகள் வந்தன. அலெக்சாண்டரின் சக கலைஞர்கள் "அவர் மறுவேலை செய்வதாகத் தோன்றியது, அழகாக தொடங்கப்பட்டதைப் பற்றி இரக்கமின்றி ஓவியம் வரைந்தார். அவர் ஒரு நெருப்புக்குள் பரிபூரணத்திற்காக பாடுபட்டார், யாருடைய ஆலோசனையும் அவரது உறுதியைத் தடுக்காது" என்று குறிப்பிட்டார். உள்நாட்டிலும் வெளிநாட்டிலும் பல குழு கண்காட்சிகளில் பங்கேற்றார், ஆனால் ஒரு தனி நிகழ்ச்சியில் தனது கலையை வெளிப்படுத்தும் வாய்ப்பு அவருக்கு கிடைக்கவில்லை. அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி இரண்டு ஆண்டுகளில் சுகனோவ் உற்பத்தி செய்யவில்லை. புற்றுநோயை எதிர்த்துப் போராடிய அவர் தனது வாழ்க்கையின் ஆர்வமான ஓவியத்திலிருந்து விலகினார். அவர் ஏப்ரல் 3,1995 அன்று இறந்தார். 1996 ஆம் ஆண்டில், ஒரு அஞ்சலிக்காக, கலைஞர்கள் மற்றும் குடும்பங்களின் குழு கலைஞரின் ஓவியங்களின் பின்னோக்கிய காட்சியை ஏற்பாடு செய்தது. இந்த முதல் தனி கண்காட்சி சுகனோவுக்கு ஒரு கலைஞராக மரியாதை செலுத்தியது. "ஓவியர்கள்-சகாக்களிடையே ஒரு ட்யூனிங் ஃபோர்க், ஏனெனில் அவரது" முழுமையான சுருதி "நிறம் மற்றும் வடிவத்திற்கு மட்டுமல்ல, கலை உண்மை மற்றும் மனித கண்ணியத்திற்கும் மட்டுமல்ல". சுகனோவின் படைப்புகள் லுட்விக் கலெக்ஷன் மற்றும் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி போன்ற தனியார் மற்றும் அருங்காட்சியக சேகரிப்புகளில் உள்ளன. குறிப்புகள் நூலியல் மாஸ்கோ கலைஞர்களின் வாழ்க்கை மற்றும் வேலை. (ரஷ்ய மொழியில்) தொழில்முறை கலைஞர்களின் ஐக்கியப் பதிவு (ரஷ்யாவின் கலைஞர் தொழிற்சங்கம்). விளாடிமிர் ஃபேவர்ஸ்கி மற்றும் இவான் எஃபிமோவின் வீடு மற்றும் பட்டறைகள். வெளிப்புற இணைப்புகள் வெளியேற்றத்தில் கலை. ரஷ்யா 1942-1945, இரண்டாம் உலகப் போரின் ஆண்டுகள். வரலாற்று சிறப்புமிக்க ஆர்மீனியாவில் கலை மற்றும் அடையாளம், கலை மற்றும் கலாச்சார உற்பத்தியின் ஆய்வு. மாஸ்கோ மெட்ரோ நிலையங்கள், மாஸ்கோவில் உள்ள மெட்ரோ நிலையங்களின் வரலாறு மற்றும் வடிவமைப்புகளை ஆராயும் ஒரு சுருக்கமான கட்டுரை. "ரெட் ஹவுஸ் இன் நோவோகிரீவோ", வீடு மற்றும் அதன் பட்டறைகள் பற்றிய வரலாற்றுத் தகவல்கள் வி. ஃபேவர்ஸ்கி மற்றும் ஐ. எஃபிமோவ் ஆகியோரால் கட்டப்பட்டன. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய ஓவியர்கள் 1924 பிறப்புகள் 1995 இறப்புகள் ரஷ்ய ஆண் ஓவியர்கள் மாஸ்கோவைச் சேர்ந்த ஓவியர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய ஆண் கலைஞர்கள்