New Ancient Strings
நியூ அன்சியன்ட் ஸ்ட்ரிங்ஸ் (புதிய பண்டைய சரங்கள்) என்பது மாலியன் இசைக்கலைஞர்களான டௌமானி டயாபடே மற்றும் பல்லகே சிஸ்கோகோ ஆகியோரின் ஸ்டுடியோ ஆல்பமாகும், இது பிரிட்டிஷ் லேபிள் ஹன்னிபால் ரெக்கார்ட்ஸால் 22 ஜூன் 1999 அன்று வெளியிடப்பட்டது. மேற்கு ஆப்பிரிக்க இசையின் சரம் கொண்ட கருவியான கோராவுக்காக டயாபடே இசையமைத்த எட்டு கருவி டூயட் பாடல்களை இந்த ஆல்பம் கொண்டுள்ளது. டயாபடே மற்றும் சிஸ்கோகோ முறையே தங்கள் தலைமுறையின் சிறந்த மற்றும் இரண்டாவது சிறந்த கோரா வீரர்களாக மதிக்கப்படுகிறார்கள். 22 செப்டம்பர் 1997 அன்று மாலியின் சுதந்திர தினத்தன்று இரவு, பாமாகோவின் மாநாட்டு மையத்தின் பளிங்கு மண்டபத்திற்குள் அவர்களின் டூயட் பாடல்கள் ஒரே நேரலையில் பதிவு செய்யப்பட்டன. புதிய பண்டைய ஸ்ட்ரிங்ஸ் 1970 ஆல்பமான பண்டைய ஸ்ட்ரிங்ஸால் ஈர்க்கப்பட்டது, இது இசைக்கலைஞர்களின் தந்தைகளான சிடிகி டயாபடே மற்றும் ஜெலிமாடி சிஸ்கோகோ ஆகியோரைக் கொண்ட ஒரு மைல்கல் கோரா ஆல்பமாகும். 1990 களின் நடுப்பகுதியில், டூமானி டயாபடே பல குறுக்குவெட்டு ஒத்துழைப்புகளைப் பதிவு செய்த பிறகு குறிப்பிடத்தக்க சர்வதேச நற்பெயரைப் பெற்றிருந்தார். இந்த வகை இணைவுத் திட்டங்களுடன் கோராவை பரந்த கவனத்திற்குக் கொண்டுவந்த புதிய பண்டைய சரங்கள், ஒலி மாண்டே இசையில் அவர் தனது வேர்களுக்குத் திரும்புவதைக் குறிக்கின்றன. பாரம்பரிய மற்றும் நவீன பாணிகளின் கூறுகளை இசை சமநிலைப்படுத்துகிறது. பண்டைய ஸ்ட்ரிங்ஸ் பதிவு செய்யப்பட்டதிலிருந்து கிட்டத்தட்ட மூன்று தசாப்தங்களில் மாலியன் இசையில் ஏற்பட்ட குறிப்பிடத்தக்க முன்னேற்றங்களைக் காண்பிப்பதன் மூலம் டயாபடே மற்றும் சிஸ்கோகோ ஆகியோர் தங்கள் தந்தைகளின் இசை பாரம்பரியத்தை க oring ரவிக்க விரும்பினர். எடுத்துக்காட்டாக, இருவரின் கோரா வாசிப்பு அவர்களின் தந்தையர்களால் பயன்படுத்தப்படாத புதுமையான நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துகிறது, மேலும் ஃபிளமென்கோ கிட்டார் போன்ற மாலியன் அல்லாத இசையால் ஈர்க்கப்பட்ட பாணியிலான செழுமைகளையும் உள்ளடக்கியது. ஆல்பத்தின் வெளியீடு அதன் லேபிளால் விளம்பரப்படுத்தப்படவில்லை என்றாலும், இது மேற்கத்திய இசை பத்திரிகைகளில் சாதகமான விமர்சனங்களைப் பெற்றது மற்றும் ஐரோப்பா மற்றும் அமெரிக்கா முழுவதும் உள்ள "உலக இசை" வானொலி நிலையங்களில் பிரபலமானது. அதன் நீண்டகால விற்பனை அதன் வகையின் தொழில்துறை எதிர்பார்ப்புகளை பெரிதும் மீறியுள்ளது, ஏனெனில் இது வாய்மொழி மூலம் பார்வையாளர்களை எட்டியது. மாலியன் இசையின் முன்மாதிரியான பதிவாக பரவலாக மேற்கோள் காட்டப்பட்ட புதிய பண்டைய சரங்கள் நாட்டின் இசை பாரம்பரியத்தின் அடையாளமாகவும் குறிப்பாக கோராவாகவும் மாறிவிட்டன. பல கலைஞர்கள் தங்கள் தனிப்பட்ட விருப்பங்களில் இந்த ஆல்பத்தை மேற்கோள் காட்டியுள்ளனர், குறிப்பாக ஐஸ்லாந்தின் பாப் நட்சத்திரமான பிஜோர்க், தனது சொந்த இசையில் அதன் தாக்கத்தை வெளிப்படுத்தி பின்னர் டியாபேடுடன் பதிவு செய்தார். பின்னணி கோரா என்பது மேற்கு ஆப்பிரிக்க இசையின் 21 சரம் கொண்ட கருவியாகும், இது ஹார்ப் அல்லது லூட்டைப் போன்றது, இது 13 ஆம் நூற்றாண்டில் மாலி பேரரசின் போது தோன்றியது. ஒரு கோரா வரலாற்று ரீதியாக ஒரு (பன்மை) மூலம் மட்டுமே இசைக்கப்பட்டது-இது ஒரு கிரியோட் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது-வாய்வழி பாரம்பரியத்தின் மூலம் கலாச்சார வரலாற்றை வெளிப்படுத்துவதற்கு பொறுப்பான இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் கதைசொல்லிகளின் பரம்பரை வகுப்பின் உறுப்பினர். கோரா பாரம்பரியமாக ஒரு பாடகருக்கு இசைத் துணையாக இசைக்கப்படுகிறது. சிடிகி டயாபடே மற்றும் ஜெலிமாடி சிஸ்கோகோ-இருவரும் காம்பியாவில் மாலியன் பெற்றோரிடமிருந்து பிறந்த கோரா-விளையாடும்-பாமாகோவுக்கு குடிபெயர்ந்தனர். சிதிகியின் மகன் டௌமானி தியாபடே 1965 இல் பிறந்தார், அதே நேரத்தில் ஜெலிமாடியின் மகன் பல்லகே சிஸ்கோகோ 1967 இல் பிறந்தார்; தொலைதூர உறவினர்களாக இருந்த இரண்டு சிறுவர்களும் அண்டை வீட்டுக்காரர்களாக வளர்ந்தனர். 1970 ஆம் ஆண்டில், மூத்த டயபாட்டே மற்றும் சிஸ்கோகோ ஆகியோர் பண்டைய ஸ்ட்ரிங்ஸ் () என்ற இசைக்கருவி கோரா இசையின் முதல் ஆல்பத்தின் பதிவில் பங்கேற்றனர். 1987 ஆம் ஆண்டில், டூமானி டயாபடே முதன்முதலில் இன இசை நிபுணர் லூசி டுரானுடன் இணைந்து தனது முதல் ஆல்பமான கைராவின் தயாரிப்பில் ஒத்துழைத்தார், இது தனி கோராவுக்கான கருவி இசையின் முதல் வணிக ரீதியாக வெளியிடப்பட்ட பதிவாகும். 1990 களின் நடுப்பகுதியில், கோரா வாசிப்பு மற்றும் பொதுவாக மாலியன் இசையின் போக்கு மின்மயமாக்கல் மற்றும் பெருக்கத்தை நோக்கி நகர்ந்தது. டுரான்-அந்த நேரத்தில் டியாபேடால் மேலும் பல பதிவுகளை தயாரித்தவர், பொதுவாக பல்வேறு கலைஞர்களுடன் இணைந்து குறுக்கு-வகை இணைவு திட்டங்கள்-"புதிய பண்டைய சரங்கள்" திட்டத்தின் யோசனையை கொண்டு வந்தார். "பண்டைய சரங்களின்" முன்மாதிரிக்கு விசுவாசமாக இருக்கும் கோராவின் "அடிப்படை ஒலி பதிவை" அவர் முன்மொழிந்தார், அதே நேரத்தில் 1970 களின் முற்பகுதியில் இருந்து கோரா-விளையாட்டு எவ்வளவு தூரம் முன்னேறியுள்ளது என்பதையும் அவர் காட்சிப்படுத்தினார். இந்தத் திட்டத்திற்கான அசல் திட்டம் டூமானி தனது தந்தையுடன் கோரா டூயட் பாடுவதைப் பதிவு செய்வதாகும். இருப்பினும், திட்டமிடப்பட்ட அமர்வுகள் நிறைவேற்றப்படுவதற்கு முன்பே 1996 இல் சிடிகி டயாபடே இறந்தார். புதிய பண்டைய சரங்களைப் பதிவு செய்வதற்காக, டுரான் ஐக்கிய இராச்சியத்திலிருந்து மாலியின் தலைநகரான பாமாகோவுக்கு ஆடியோ பொறியாளர் நிக் பார்க்கருடன் பறந்தார். ஒரு குறிப்பிட்ட கால இருப்பிட தேடலுக்குப் பிறகு, நகரத்தின் சமீபத்தில் முடிக்கப்பட்ட மாநாட்டு மையமான பேலைஸ் டெஸ் காங்க்ரேஸ்-க்குள் ஒரு இரவு நேர அமர்வை நடத்த அவர்கள் அனுமதி பெற்றனர். இரண்டு கூட்ட அறைகளுக்கு இடையில் ஒரு பளிங்கு மண்டபத்திற்குள் பதிவு செய்யப்பட்டது. ஆல்பத்தின் லைனர் குறிப்புகளில் பார்க்கர் விளக்கியது போல், ஹால்வேயின் "ஹெர்மெடிக்" கட்டிடக்கலை ஒலியியல் பதிவின் இயற்கையான அதிர்வுக்கு முக்கியமானதாக இருந்தது. பார்கரின் கூற்றுப்படி, அந்த நேரத்தில் நாட்டின் பிற சாத்தியமான உட்புற பதிவு இடங்களில் இந்த தரம் இல்லை. மாலியில் உள்ள கட்டிடங்கள் பொதுவாக நுண்ணிய பொருட்களால் கட்டப்படுகின்றன, இதன் விளைவாக பொதுவாக சமமான அதிர்வு ஏற்படுகிறது; நகர்ப்புற கட்டிடங்கள் பெரும்பாலும் உறுதியான பொருட்களால் செய்யப்பட்டாலும், சுற்றியுள்ள நகர்ப்புற ஒலி மாசுபாட்டைத் தடுக்க போதுமான ஒலிப்புத்தன்மை கொண்ட ஒன்றைக் கண்டுபிடிப்பது அரிதாகவே இருந்தது. ஒப்பிடுகையில், பாலாய்ஸ் டெஸ் காங்க்ரேஸ் அதன் குறிப்பிடத்தக்க உட்புற அமைதிக்காக ஐரோப்பிய ரெக்கார்டிங் ஸ்டுடியோக்களுக்கு போட்டியாக இருப்பதாக பார்க்கர் உணர்ந்தார், மேலும் "இந்த கருவிகள் உண்மையில் எவ்வளவு அமைதியாக உள்ளன என்பதை நீங்கள் கணக்கில் எடுத்துக் கொள்ளும்போது மிகவும் அசாதாரணமானது". இந்த ஆல்பம் மாலியின் தேசிய சுதந்திர தினமான செப்டம்பர் 22,1997 அன்று ஒரே நேரலையில் பதிவு செய்யப்பட்டது. டுரான் மற்றும் பார்க்கர் நான்கு சர்வதிசை மைக்ரோஃபோன்கள் மற்றும் ஒரு சிறிய நாக்ரா நான்கு-டிராக் ரெக்கார்டரைப் பயன்படுத்தினர். பதிவுக் குழு பின்னர் லண்டனுக்குத் திரும்பியது, அங்கு பார்க்கர் ஆல்பத்தை டிம் ஹேண்ட்லியுடன் கலக்கினார். எடிட்டிங் செயல்முறை குறைவாக இருந்தது. ஆடியோவில் செயற்கை எதிரொலி அல்லது பிற விளைவுகள் எதுவும் பயன்படுத்தப்படவில்லை. டயாபேடால் இசையமைக்கப்பட்ட இசை, ஆல்பத்தின் எட்டு டூயட் பாடல்கள் ஒவ்வொன்றும் பாரம்பரிய திறனாய்விலிருந்து ஒரு பகுதியை மறுபரிசீலனை செய்கின்றன அல்லது மாற்றியமைக்கின்றன. எட்டு தடங்களில் இரண்டு வெவ்வேறு தலைப்புகளின் கீழ் பண்டைய சரங்களின் துண்டுகளின் புதிய பதிப்புகள் ஆகும். விமர்சகர்கள் புதிய பண்டைய சரங்களில் கோரா டூயட்ஸின் ஒலியை மேற்கத்திய பாரம்பரிய இசையுடன் ஒப்பிட்டுள்ளனர். பிரெஞ்சு இசை இதழான லெஸ் இன்ரோகப்டிபிள்ஸின் பிரான்சிஸ் டோர்டர் இந்த ஆல்பத்தின் பாரம்பரிய மற்றும் நவீன கூறுகளின் இணைப்பை 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரெஞ்சு பாரம்பரிய இசையமைப்பாளர் மரின் மராய்ஸ் மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க குறைந்தபட்ச இசையமைப்பாளர் டெர்ரி ரிலே ஆகியோருக்கு இடையிலான ஒத்துழைப்புடன் ஒப்பிட்டார். வாஷிங்டன் போஸ்ட்டின் மார்க் ஜென்கின்ஸ், கோரா டூயட் பாடல்கள் "ராபர்ட் ஜான்சனை விட பேக்கை அதிகம் பரிந்துரைக்கிறது" என்று கூறினார்-டியாபேடியின் அடுத்த ஆல்பமான குலஞ்சனிலிருந்து புதிய பண்டைய சரங்களை வேறுபடுத்துகிறது, இது அமெரிக்க இசைக்கலைஞர் தாஜ்மஹாலுடன் இணைந்து மேற்கு ஆப்பிரிக்க இசைக்கும் ப்ளூஸிற்கும் இடையிலான தொடர்ச்சியை வலியுறுத்துவதை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளது. கிளாசிக்கல் இசையுடன் ஒற்றுமையைப் பொறுத்தவரை, டயாபடே மற்றும் சிஸ்ஸோகோவின் டூயட் பாடல்கள் பண்டைய ஸ்ட்ரிங்ஸில் அவர்களின் தந்தையின் நிகழ்ச்சிகளைப் போலவே உள்ளன, இது "மிகவும் கிளாசிக்கல் உணர்வைக் கொண்டிருந்தது, கிட்டத்தட்ட ஆப்பிரிக்க சாயத்துடன் பாக் போன்றது" என்று டுரான் கூறினார். இருப்பினும், அவர்களின் வாசிப்பு அவர்களின் தந்தைகள் ஒருபோதும் பயன்படுத்தாத நுட்பங்களை உள்ளடக்கியது என்று சிஸ்ஸோகோ குறிப்பிட்டார், அதாவது மஃப்ளிங் சரங்கள் மற்றும் ஃபிளமென்கோ கிதாரால் ஈர்க்கப்பட்ட பிற நுட்பங்கள். விமர்சகர் சைமன் ப்ராட்டனின் கூற்றுப்படி, புதிய பண்டைய சரங்களில் விளையாடுவது "பண்டைய சரங்களை விட மிகவும் சிரமமின்றி ஒலிக்கிறது". புதிய பண்டைய சரங்கள் 22 ஜூன் 1999 அன்று ரைகோடிஸ்கின் முத்திரையான ஹன்னிபால் ரெக்கார்ட்ஸால் சிறிய வட்டில் வெளியிடப்பட்டது. லேபிளிலிருந்து விளம்பரம் அல்லது விளம்பர முயற்சிகள் இல்லாமல் இந்த ஆல்பம் வந்தது. டுரானின் கூற்றுப்படி, "இந்த திட்டத்தை ஆதரிக்க பதிவு நிறுவனத்தைப் பெறுவது ஒரு போராட்டமாக இருந்தது; யாரும் ஆர்வமாக இருப்பார்கள் என்று அவர்கள் நம்பவில்லை". இரண்டு வாரங்களுக்குள், ஹன்னிபால் தாஜ்மஹால், குலஞ்சனுடன் டயபாடேவின் ஆல்பத்தை வெளியிட்டார், அதில் சிஸ்கோகோ மற்றும் பிற மாலியன் இசைக்கலைஞர்களும் இடம்பெற்றனர். குலஞ்சன் ஒரு சர்வதேச கச்சேரி சுற்றுப்பயணம் மற்றும் இரண்டு இசைக்கலைஞர்களின் அந்தந்த பின் பட்டியல்களிலிருந்து பதிவுகளின் பட்ஜெட் விலை தொகுப்புடன் விளம்பரப்படுத்தப்பட்டார். பதவி உயர்வு இல்லாத போதிலும், புதிய பண்டைய சரங்கள் நன்றாக விற்கப்பட்டன, அதன் நற்பெயர் வாய் வார்த்தையால் பரவியது. புதிய பண்டைய சரங்களின் தடங்கள் "உலக இசை" நிலையங்களில் குறிப்பிடத்தக்க வானொலி ஒலிபரப்பைப் பெற்றன. இந்த ஆல்பம் மே 1999 இல் ஐரோப்பிய ஒலிபரப்பு ஒன்றியத்தின் மாதாந்திரத்தில் முதலிடத்தைப் பிடித்தது, மேலும் இது அமெரிக்க சி. எம். ஜே நியூ மியூசிக் ரிப்போர்ட்ஸ் "நியூ வேர்ல்ட்" தரவரிசையில் ஒன்பது வாரங்கள் கழித்து, 12 வது இடத்தைப் பிடித்தது. 11 ஜூலை 2006 அன்று, ரைனோ என்டர்டெயின்மென்ட் மற்றும் ரைகோடிஸ்க் ஆகியவை இந்த ஆல்பத்தை முதல் முறையாக டிஜிட்டல் பதிவிறக்கத்திற்கு கிடைக்கச் செய்தன. 2011 ஆம் ஆண்டு நிலவரப்படி, இந்த ஆல்பம் 60,000 க்கும் மேற்பட்ட பிரதிகள் விற்றது-இது "உலக இசை" பிரிவில் ஒலி இசையின் ஆல்பத்திற்கான எதிர்பார்ப்புகளை விட அதிகமாக இருந்தது, இது பொதுவாக சுமார் 5,000 பிரதிகளுக்கு மேல் விற்கப்படாது என்று எதிர்பார்க்கப்பட்டது. ஐரோப்பிய மற்றும் அமெரிக்க பத்திரிகைகளில் இருந்து இந்த ஆல்பத்திற்கு ஆரம்பகால விமர்சன ரீதியான பதில் பொதுவாக உற்சாகமாக இருந்தது. தி பாஸ்டன் பீனிக்ஸ் இதழுக்காக எழுதுகையில், அமெரிக்க இசை நிபுணர் பானிங் ஐர் இதை மாலியன் கோரா பாரம்பரியத்தின் "இன்றுவரை மிகவும் உறுதியான அறிக்கை" என்று அழைத்தார், கோரா பிளேயர் இதுவரை பழைய பாரம்பரியத்திலிருந்து வெளியேறியுள்ளார், மேலும் யாரும் இதை மீண்டும் கொண்டு வரவில்லை என்று எழுதினார். கோராவின் தாளங்கள் மற்றும் மெல்லிசைகளின் திரைச்சீலை ஒருபோதும் வளமானதாக ஒலிக்கவில்லை ". லெஸ் இன்ரோகப்டிபிள்ஸில் பிரான்சிஸ் டோர்டர், இந்த பதிவு கோரா மற்றும் மாண்டிங்கா மக்களின் இசையின் இசை ஆவணமாக நீடிக்கும் என்று எதிர்பார்த்தார். பிரிட்டிஷ் இதழான தி வயருக்கான மதிப்பாய்வில், ஜூலியன் கவ்லி இந்த ஆல்பம் "பதிவு செய்யப்பட்ட கோரா இசையின் வரலாற்றில் ஒரு வரையறுக்கப்பட்ட தருணமாக நிச்சயமாக நிரூபிக்கப்படும்" என்று கணித்துள்ளார். "கருவியின் தொழில்நுட்ப திறனையும் அவர்களின் சொந்த உள்ளார்ந்த இசையையும்" ஆராய்ந்ததற்காக இசைக்கலைஞர்களை கவ்லி பாராட்டினார், இது பாணியிலான "கலப்பினமயமாக்கலை" (குறுக்குவெட்டு இசையின் அர்த்தத்தில்) நாடாமல் ஒரு முழுமையான "சமகால" ஒலியை உருவாக்கியது. ஜாஸ் டைம்ஸில், ஜோசப் உடார்ட் எழுதினார், "இந்த ஆல்பம், அழகாக இசைக்கப்பட்டு, உணர்ச்சிபூர்வமாக உணரப்பட்டது, கோரா ஆப்பிரிக்காவில் மட்டுமல்ல, உலகளவில் மிகவும் கவர்ச்சிகரமான மற்றும் ஊக்கமளிக்கும் கருவிகளில் ஒன்றாகும் என்ற எங்கள் சந்தேகங்களை உறுதிப்படுத்துகிறது". எட்மண்டன் ஜர்னலில் இந்த ஆல்பத்திற்கு ஐந்து நட்சத்திர மதிப்பீட்டை வழங்கிய கனேடிய விமர்சகர் ரோஜர் லெவெஸ்க், இது "மெல்லிசை மற்றும் துடிக்கும் தாளங்களின் ஒரே நேரத்தில் ஆதாரமாக ஒரு அற்புதமான, காற்றோட்டமான, பல அடுக்கு ஒலியை வழங்குகிறது. ஆனால் பெரும்பாலும் இரண்டு இசைக்கலைஞர்களும் சுற்றுப்புற ஆரல் பின்னணிக்கு நன்கு உதவும் ஒரு கனவு போன்ற சூழ்நிலையை உருவாக்குவதில்லை" என்றார். அமெரிக்க விமர்சகர் ராபர்ட் கிறிஸ்ட்கா மற்றபடி சாதகமான சமகால ஒருமித்த கருத்தை ஏற்க மறுத்தார், தி வில்லேஜ் வாய்ஸ் மற்றும் அவரது நுகர்வோர் கையேடுஃ 90 களின் புத்தகத்தின் ஆல்பங்களில் இந்த ஆல்பத்தை "டட்" என்று மதிப்பிட்டார். குலஞ்சன் மீது தாஜ்மஹால் மூலம் டியாபடே செய்த படைப்புகளை கிறிஸ்ட்கா ரசித்த போதிலும், டியாபடே மற்றும் சிஸ்கோகோவின் பதிவை "புதிய யுகம்" என்று அதன் தலைப்பாக ஒலிப்பதற்காக அவர் நிராகரித்தார், அதாவது, ஓ, புதிய பண்டைய சரங்கள். அதன் வெளியீட்டிலிருந்து, புதிய பண்டைய சரங்கள் கேட்போர், விமர்சகர்கள் மற்றும் இசைக்கலைஞர்களிடமிருந்து தொடர்ந்து பாராட்டுகளைப் பெற்றுள்ளன. நீண்ட காலத்தில், அதன் வெற்றி கோரா இசையின் கவுரவத்தை சர்வதேச அரங்கிலும் மாலிக்குள்ளும் உயர்த்த உதவியது. முன்னாள் மாலியன் ஜனாதிபதி அமடோ டூமானி டூர் (2002-2012 இலிருந்து பதவியில்) முக்கிய விருந்தினர்களுக்கும் பிரமுகர்களுக்கும் ஒரு மினியேச்சர் கோரா மற்றும் புதிய பண்டைய சரங்களின் நகலை இராஜதந்திர பரிசாக வழங்கினார். நாட்டின் தேசிய ஒளிபரப்பாளரான மாலி வானொலி மற்றும் தொலைக்காட்சி அலுவலகம் (ஓ. ஆர். டி. எம்), "சைக்னா டெம்பா" பாடலை தீம் இசையாக தவறாமல் பயன்படுத்தியது. இந்த ஆல்பத்தின் வெற்றி சிஸ்கோகோவின் வாழ்க்கையை உலக அரங்கில் அறிமுகப்படுத்திய பெருமைக்குரியது. ஆல்பத்தின் வெளியீட்டிற்கு முன்பே மாலிக்கு வெளியே டியாபடே ஏற்கனவே கணிசமான சுயவிவரத்தை நிறுவியிருந்தாலும், இந்த ஆல்பம் சிஸ்கோகோவின் இசையை முதல் முறையாக கணிசமான சர்வதேச பார்வையாளர்களுக்கு கொண்டு வந்தது. 2021 ஆம் ஆண்டில், பிரிட்டிஷ் பத்திரிகையாளர் நைஜல் வில்லியம்சன், கோரா வீரர்களிடையே உலகளாவிய மேலாதிக்கத்தைப் பொறுத்தவரை சிஸ்கோகோ டியாபேடுக்கு அடுத்தபடியாக இரண்டாவது இடத்தில் இருப்பதாகக் கூறினார். அதே ஆண்டு நிலவரப்படி, இரண்டு இசைக்கலைஞர்களும் பாமாகோவில் அண்டை நாடுகளாக இருந்தனர். 2014 ஆம் ஆண்டில், டியாபடே மற்றும் அவரது மகன் சிடிகி டியாபடே (அவரது தாத்தாவின் பெயரால் பெயரிடப்பட்டது), பண்டைய சரங்கள் மற்றும் புதிய பண்டைய சரங்களுக்குப் பிறகு வரலாற்றில் கோரா டூயட்ஸின் மூன்றாவது ஆல்பமான டூமானி & சிடிகியை வெளியிட்டனர். பிரிட்டிஷ் இதழான சாங்லைன்ஸ் 2003 ஆம் ஆண்டின் சிறந்த 50 "உலக-இசை" ஆல்பங்களின் பட்டியலில் நியூ ஏன்சியன்ட் ஸ்ட்ரிங்ஸை 20 வது இடத்திலும், 2021 ஆம் ஆண்டில் கோரா இசையின் மூன்றாவது மிக முக்கியமான பதிவாகவும் தரவரிசைப்படுத்தியது. டாம் மூன் தனது 2008 ஆம் ஆண்டு புத்தகமான 1,000 ரெக்கார்டிங்ஸ் டு ஹியர் பிஃபோர் யூ டை என்ற புத்தகத்தில் இந்த ஆல்பத்தை சேர்த்துள்ளார், டியாபேட் மற்றும் சிஸ்ஸோகோ "ஜாஸ் போன்ற எரியும் முன்னும் பின்னுமாக பரிமாற்றங்களில் ஈடுபடுகிறார்கள்" மற்றும் "ஒரு தீவிரமான உரையாடலைத் தக்க வைத்துக் கொள்கிறார்கள், தனி மற்றும் துணை வேடங்களை தடையின்றி வர்த்தகம் செய்கிறார்கள், சிலந்தி வலைப்பக்கக் குறிப்புகளின் கொத்துக்களை உருவாக்குகிறார்கள், இது அனைத்து விரல் மந்திரவாதிகளும் இருந்தபோதிலும், தூய ஆவி மட்டத்தில் தொடர்பு கொள்கிறது". பார்வையாளர்கள் மார்க் ஹட்சன் அறிமுகமில்லாத கேட்பவருக்கு ஆப்பிரிக்க இசையின் பத்து பரிந்துரைக்கப்பட்ட பதிவுகளில் இதை பெயரிட்டார், அதே நேரத்தில் தி நியூயார்க் டைம்ஸின் ஜான் பரேல்ஸ் சமகால மாலியன் இசையின் பத்து பரிந்துரைக்கப்பட்ட ஆல்பங்களில் இதைச் சேர்த்தார். பிஜோர்க் தனது 2001 ஆல்பமான வெஸ்பெர்டினில் ஆல்பத்தின் ஒலியை ஒரு பெரிய தாக்கமாக மேற்கோள் காட்டினார், இது ஹார்ப் போன்ற "மிகவும் தேவதூதர்களின் கருவிகளின் ஒலியை குழப்புவதற்கான" அணுகுமுறையை பாதித்தது என்று குறிப்பிட்டார். டியாபேட் பின்னர் பிஜோர்க்குடன் பதிவுசெய்து, தனது 2007 ஆல்பமான வோல்டாவிலிருந்து "ஹோப்" டிராக்கில் கோரா வாசித்தார்; டியாபேட்டின் கூற்றுப்படி, நியூ அன்சியன்ட் ஸ்ட்ரிங்ஸைக் கேட்டு, கோராவை தனது இசையில் சேர்க்க முடிவு செய்தார் ". இந்த ஆல்பத்தை தனிப்பட்ட விருப்பமானதாக பெயரிட்ட மற்ற இசைக்கலைஞர்களில் மாலியன் பாடகர்-பாடலாசிரியர் ஃபடௌமாட்டா தியாவாரா மற்றும் இத்தாலிய பியானோ கலைஞர்-இசையமைப்பாளர் லுடோவிக்கோ ஐனாடி ஆகியோர் அடங்குவர். நவம்பர் 2020 இல், அமெரிக்க இசைக்கலைஞர் டொனால்ட் குளோவர் இந்த ஆல்பத்தை வெளியில் கேட்க ஒரு பரிந்துரையை ட்வீட் செய்தார். புதிய பண்டைய சரங்கள் குறித்த டயபாட்டேவின் படைப்புகள் பாரம்பரிய மாலியன் பாடல்களின் அம்சங்களை விளக்குகின்றன அல்லது மாற்றியமைக்கின்றன. ஆல்பத்தின் மூலப் பொருளின் பின்வரும் விளக்கங்கள் அசல் சிடி லைனர் குறிப்புகளிலிருந்து தழுவி எடுக்கப்பட்டுள்ளன. "பி லம்பம்" 13 ஆம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்த ஒரு இசையமைப்பான "லம்பம்" ஐ அடிப்படையாகக் கொண்டது; அ என்பது (கிரியோட்) பாரம்பரிய நடனம். "சல்மான்" மேற்கு மாலியைச் சேர்ந்த "டிடா" என்ற காதல் பாடலை அடிப்படையாகக் கொண்டது. "கிட்டா கைரா" என்பது "கைரா" என்ற பாடலை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இது 1940 களில் சிடிகி தியாபடேவால் பிரபலப்படுத்தப்பட்டது மற்றும் முன்பு கய்ராவில் (1988) டூமானி தியாபடே பதிவு செய்தது. செனகல் மற்றும் பாஃபிங் ஆறுகள் சந்திக்கும் மேற்கு மாலியில் உள்ள பாஃபோலாபேயில் ஒரு நீர்நிலவாசி கொல்லப்பட்டதை நினைவுகூர்ந்து துக்கம் அனுசரிக்கும் "மாலி சாஜியோ" என்ற பாடலை அடிப்படையாகக் கொண்டு "பாஃபோலாபே" உருவாக்கப்பட்டுள்ளது. நைஜர் நதியிலிருந்து செகோவ் வரை நீர்ப்பாசன கால்வாயைக் கட்டுவதற்கான அவரது பணியைப் பாராட்டி, 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பம்பாரா மன்னர் பம்புகுச்சி டியாராவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட மத்திய மாலியின் பாரம்பரிய இசையமைப்பான "பாம்புகு என்சே" வை அடிப்படையாகக் கொண்டது "சைக்னா டெம்பா". "கோரா பாலி" 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பம்பாரா மன்னர் டுட்டு டியாரியாவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு பாரம்பரிய இசையமைப்பான "டுட்டு டியாரியாவை" அடிப்படையாகக் கொண்டது, குறிப்பாக பண்டைய சரங்களுக்காக சிடிகி டியாபடே மற்றும் ஜெலிமாடி சிஸ்கோகோ ஆகியோரால் பதிவு செய்யப்பட்ட பதிப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டது. மாலி-குயினியா எல்லைக்கு அருகிலுள்ள காபா என்ற நகரத்தை ஆட்சி செய்த 19 ஆம் நூற்றாண்டின் மன்னர் சனுகே கிம்பாவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு பாரம்பரிய இசையமைப்பான "பானிண்டே" வை அடிப்படையாகக் கொண்டது "கடியாடோ". "யம்ஃபா" பாரம்பரிய இசையமைப்பான "அல்லா ல 'ஆ கே" (முன்பு கைராவில் டியாபடே பதிவு செய்தார்) மற்றும் டியாபடேயின் தாயார் நெனே கொய்தா இசையமைத்த மெல்லிசையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. அசல் சிடி பேக்கேஜிங் மற்றும் லைனர் குறிப்புகளிலிருந்து ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட பணியாளர் வரவுகள். டௌமானி டயாபடே-கோரா பல்லகே சிஸ்கோகோ-கோரா லூசி டுரன்-தயாரிப்பு, புகைப்படம் எடுத்தல், லைனர் குறிப்புகள் நிக் பார்க்கர்-பதிவு பொறியாளர், எடிட்டிங், மிக்ஸிங், லைனர் குறிப்புகள் டிம் ஹேண்ட்லி-எடிட்டிங், ஒலிவியா டிசைன் கலத்தல்-கலை குறிப்புகள் குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் வெளிப்புற இணைப்புகள் லைனர் குறிப்புகள் மூலம் இன்டர்நெட் காப்பகம் 1999 ஆல்பங்கள் மாலியன் கலைஞர்களின் நாட்டுப்புற ஆல்பங்கள் ஹன்னிபால் ரெக்கார்ட்ஸ் ஆல்பங்கள் இன்ஸ்ட்ருமெண்ட்டல் டூயட் ஆல்பங்கள் மாலியன் கலைஞர்களின் உலக இசை ஆல்பங்கள்