Popcorn (1991 film)
பாப்கார்ன் என்பது 1991 ஆம் ஆண்டு வெளியான அமெரிக்க ஸ்லாஷர் திரைப்படமாகும், இது மார்க் ஹெரியர் இயக்கியது மற்றும் ஆலன் ஆர்ம்ஸ்பி எழுதியது. இதில் ஜில் ஷோலென், டாம் வில்லார்ட், டோனி ராபர்ட்ஸ், டீ வாலஸ் மற்றும் டெரெக் ரைடல் ஆகியோர் நடித்துள்ளனர். கதைக்களம் திரைப்பட மாணவரும் ஆர்வமுள்ள திரைக்கதை எழுத்தாளருமான மேகி பட்லர், சாரா என்ற இளம் பெண்ணைப் பற்றி தொடர்ச்சியான கனவுகளைக் கொண்டிருக்கிறார், அவர் ஒரு தீயில் சிக்கி, அவளைக் கொல்ல முயற்சிக்கும் ஒரு விசித்திரமான மனிதனால் துரத்தப்படுகிறார். அவள் நினைவில் வைத்திருப்பதை ஒரு ஆடியோ டேப்பில் பதிவு செய்கிறாள், மேலும் கதையை ஒரு திரைப்படமாக உருவாக்க திட்டமிட்டிருக்கிறாள். மேகி தனது தாயார் சுசானுடன் வசிக்கிறார், அவர் பேய் குறும்பு அழைப்புகளைப் பெற்று வருகிறார். வகுப்பிற்குச் செல்லும் வழியில், மேகி தனது காதலன் மார்க்கின் முன்னேற்றங்களைத் தவிர்க்கிறார், தனது ஸ்கிரிப்டை எழுதுவதில் இருந்து திசைதிருப்ப முடியாது என்று விளக்குகிறார். மேக்கியின் வகுப்புத் தோழர் டோபி டி 'அமாட்டோ பல்கலைக்கழகத்தின் திரைப்படத் துறைக்கு நிதி திரட்டுவதற்காக இரவு முழுவதும் திகில் திரைப்பட மராத்தான் போட ஒரு யோசனை உள்ளது. செயலிழந்த ட்ரீம்லேண்ட் திரையரங்கில் அவர்கள் கடையை அமைத்தனர், இது மூன்று வாரங்களில் இடிக்கப்பட உள்ளது. பேராசிரியர் டேவிஸ் நேரக் கட்டுப்பாடுகளைப் பற்றி கவலைப்படுகிறார், ஆனால் விளம்பர வித்தைகளைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் திரைப்பட நினைவுச்சின்னக் கடையின் உரிமையாளரான டாக்டர் மெனசைனின் உதவியை டோபி பட்டியலிடுகிறார். ஒரு படத்திற்குள் மூன்று முக்கிய திரைப்படங்கள் உள்ளனஃ கொசு ஒரு 3டி படம், தி அட்டாக் ஆஃப் தி அமேசிங் எலக்ட்ரிஃபைட் மேன் ஒரு "ஷாக்-ஓ-ஸ்கோப்" வித்தையைப் பயன்படுத்துகிறது (இருக்கைகளில் மின் "பஜர்கள்"), மற்றும் தி ஸ்டெஞ்ச் ஓடோராமாவைப் பயன்படுத்துகிறது. அவர்கள் டாக்டர் மென்சைனின் கருவிகளின் டிரங்குகள் வழியாகச் செல்லும்போது, மேக்கியின் கனவுகளை பெரிதும் ஒத்திருக்கும் பொசெசர் என்ற குறும்படத்தைக் காண்கிறார்கள். படத்தின் இயக்குனர் லான்யார்ட் கேட்ஸ், திரையரங்கிற்கு தீ வைப்பதற்கு முன்பு இறுதிக் காட்சியைப் படமாக்கும் போது தனது சொந்தக் குடும்பத்தைக் கொன்றதாகவும், பார்வையாளர்களை உள்ளே சிக்க வைத்ததாகவும் டேவிஸ் அவர்களுக்குத் தெரிவிக்கிறார். மேகி விரைவில் உடைமையாளர் மீது வெறித்தனமாக இருக்கிறார், அவள் ஏன் அதைப் பற்றி கனவு காண்கிறாள் என்பதைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறாள். கேட்ஸ் அல்லது உடைமையாளரைப் பற்றி கேள்விப்பட்டிருக்கிறீர்களா என்று அவள் தன் தாயிடம் கேட்கும்போது, சுசேன் சங்கடப்படுகிறாள்; திருவிழாவை விட்டு வெளியேறுமாறு மேக்கியை வலியுறுத்துகிறாள், மேலும் அவர்கள் ஒன்றாகச் செல்ல விரும்புகிறாள். மேகி படுக்கைக்குச் சென்ற பிறகு, சுசேன் கேட்ஸ் என்று நம்பும் ஒருவரிடமிருந்து மற்றொரு குறும்பு அழைப்பைப் பெறுகிறார். அவர் அவளை ட்ரீம்லேண்டில் சந்திக்கச் சொல்கிறார், அதனால் அவர்கள் பேச முடியும், மேலும் ஒரு துப்பாக்கியைக் கொண்டு வருமாறு அறிவுறுத்துகிறார். திருவிழாவின் இரவில், மேகி பாக்ஸ் ஆபிஸில் வேலை செய்கிறார், மார்க் மற்றொரு பெண்ணுடன் வருகிறார், ஜாய். பின்னர், ஒரு நபர் ஒரு டிக்கெட்டை வாங்கி, அவர் நடந்து செல்வதற்கு முன்பு மேக்கியை "சாரா" என்று அழைக்கிறார். தியேட்டரில் அந்த மனிதனைக் கண்டுபிடிக்க முடியாமல், மேகி ப்ரொஜெக்ஷன் சாவடிக்குச் சென்று டோபியிடம் கேட்ஸைப் பார்த்ததாக நினைப்பதாகக் கூறுகிறார். இதற்கிடையில், மேகி மீது பதுங்குவதற்காக மார்க் தனது தேதியை விட்டுவிட்டார், மேலும் டேவிஸ் ஒரு ரிமோட் கண்ட்ரோலுடன் செயல்படும் தியேட்டரின் குறுக்கே பறக்க மாபெரும் கொசு மாதிரியை தயார் செய்கிறார். பார்வையாளர்களுக்கு மேலே கொசு விடுவிக்கப்பட்டவுடன், டேவிஸுக்கு மேலே உள்ள கேட்வாக்கில் உள்ள ஒரு உருவம், மற்றொரு ரிமோட் கண்ட்ரோலைப் பயன்படுத்தி, கொசுவைப் பயன்படுத்தி டேவிஸை மார்பில் குத்தியது. இந்த காட்சி ஒரு ஆய்வகத்தை வெட்டுகிறது, அங்கு ஒரு உருவம் டேவிஸின் முகத்தின் முகமூடியை உருவாக்குவதைக் காணலாம். இரண்டாவது படம் தொடங்கும் போது, சக்கர நாற்காலியைப் பயன்படுத்தும் பட், பார்வையாளர்களுக்கு மேலே உள்ள கட்டுப்பாட்டு பலகையிலிருந்து இருக்கை அதிர்ச்சிகளைத் தயாரிக்கிறார். கேட்ஸின் செய்தியுடன் டேப் துண்டிக்கப்படும்போது மேகி தனது ஆடியோ பதிவுகளைக் கேட்கிறார். அவள் பாக்ஸ் ஆபிஸிலிருந்து வெளியேற முயற்சிக்கும்போது, அவள் மார்க் மீது கதவைத் திறந்து, அவரைத் தட்டிவிட்டு, அறியாமல் ரெக்கார்டரை உடைக்கிறாள். இதற்கிடையில், மேக்கியின் வகுப்புத் தோழியான டினா கேட்வாக்கில் டேவிஸைக் கண்டுபிடித்து அவரைச் சந்திக்கச் செல்கிறார்; அவர்கள் ஒரு விவகாரத்தைக் கொண்டிருந்ததாகத் தெரிகிறது. கொலையாளி பேராசிரியராக நடித்து கயிறால் கழுத்தை நெரித்துக் கொல்லப்படுகிறார் என்பது அவளுக்குத் தெரியாது. சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு மார்க்கும் மேகியும் அவளைக் கண்டுபிடிக்கின்றனர், ஆனால் கொலையாளி அவள் இன்னும் உயிருடன் இருப்பதைப் போல தோற்றமளிக்க இருட்டில் அவளுடைய குரலையும் உடலையும் கையாளுகிறார். கொலையாளி பட் ஒரு தற்காலிக மின்சார நாற்காலியில் கட்டுகிறார், அது தொடர்ச்சியான விளக்குகள் வரும்போது அணைக்கப்படும். அவர் மின்சாரம் பாய்ந்ததால், திரையரங்கம் சக்தியை இழக்கிறது. மேகி பட் செல்லும் வழியைக் கண்டுபிடித்து, அவர் இறந்துவிட்டதைக் கண்டுபிடித்து, கேட்ஸ் அவளை எதிர்கொள்கிறார். மேகி தப்பியோடியபோது, அவள் சாரா கேட்ஸ் என்பதை உணர்கிறாள், லான்யார்ட் அவளுடைய தந்தை, சுசேன் அவளுடைய அத்தை, இவ்வளவு காலத்திற்கு முன்பு கொல்லப்படுவதிலிருந்து அவளைக் காப்பாற்றினார். அவள் டோபிக்குள் ஓடி, கேட்ஸ் தனக்காக திரும்பி வந்துவிட்டார் என்று நம்பி, தனக்கு நினைவிருக்கும் அனைத்தையும் அவனிடம் சொல்கிறாள். அவளும் டோபியும் அடித்தளத்திற்குள் நுழைகிறார்கள், டோபி இருளில் காணாமல் போகிறார். ஒரு பிரகாச ஒளியுடன், மேகி டேவிஸ் மற்றும் டினாவைப் பார்க்கிறாள் என்று நினைக்கிறார், ஆனால் கேட்ஸில் ஓடுகிறார். சக்தி மீண்டும் வருகிறது, மேகி கொலையாளியின் குகையில் தன்னைக் காண்கிறார், பாதிக்கப்பட்டவர்களின் முகமூடி தயாரிக்க அவர் பயன்படுத்தும் நாற்காலியில் கட்டப்பட்டிருக்கிறார். கொலையாளி டோபி என்று தெரியவருகிறது, அவர் தனது தாயுடன் பொசெசரின் நிகழ்ச்சியில் கலந்து கொண்ட பிறகு குழந்தையாக இருந்தபோது மோசமாக எரிந்தார். டோபியின் தாயார் கேட்ஸின் திரைப்பட வழிபாட்டில் உறுப்பினராக இருந்தார் மற்றும் தீ விபத்தில் கொல்லப்பட்டார். டோபி தனது இழப்புக்கு மேகி மற்றும் சுசானை பொறுப்பேற்கிறார், மேலும் கேட்ஸ் முதலில் விரும்பிய முடிவுடன் மட்டுமே, அன்று மாலை மேடையில் பொசெசரின் இறுதிக் காட்சியை மீண்டும் நடிப்பதன் மூலம் அவர்கள் மீது பழிவாங்க திட்டமிட்டுள்ளார். பின்னர் அவர் தனது துப்பாக்கியை சுட்டிக்காட்டி, முழு உடலையும் வீசிய சுசானை வெளியேற்றுகிறார். இதற்கிடையில், செரில் மற்றும் ஜோனி ஆகியோர் மார்க்கின் காயங்களுக்கு முனைகிறார்கள், ஏனெனில் அவர்கள் ஒரு வருத்தமான ஜாய் சந்திக்கிறார்கள், அவர் மேகி மற்றும் டோபியை ஒன்றாக பார்த்ததாகவும், அவர்கள் மீண்டும் டோபியின் இடத்திற்குச் சென்றதாகவும் மார்க்கிடம் கூறுகிறார். மார்க் அவர்களைக் கண்டுபிடிக்க புறப்படுகிறார், ஜோனி தனது ஓடோரமா க்யூவுக்கு தாமதமாகிவிட்டதை உணர்ந்து, மூன்றாவது படத்தின் போது வாசனை துகள்களைச் செயல்படுத்த லியோனுடன் சேரச் செல்கிறார். லியோன் குளியலறைக்குச் செல்ல புறப்படுகிறார், அடுத்த சிறுநீரில் தன்னைப் பற்றிய ஒரு கண்ணாடி உருவத்தை சந்திக்கிறார். அவர் மீது சிறுநீர் கழித்த பிறகு, டாப்பெல்கஞ்சர் லியோனைத் தாக்கி, அவரை ஒரு கடையில் பூட்டி, ஒரு வகையான பொருளை கழிப்பறையில் போடுகிறார், இது ஒரு அடர்த்தியான புகையை உருவாக்குகிறது, லியோன் வெளியே செல்கிறார். சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு, கடையில் இருந்து ஒரு வெடிப்பு ஏற்படுகிறது, லியோன் கொல்லப்படுகிறார். ஜோனியை பின்னால் இருந்து குத்தும் திட்டத்துடன் லியோன் உடையணிந்த டோபி சாவடிக்குத் திரும்புகிறார், ஆனால் டோபி மீதான தனது கோரப்படாத அன்பைக் குறிப்பிடும்போது அவளை விடுவிக்கிறார். இதனால் அதிர்ச்சியடைந்த டோபி மன உளைச்சலுக்கு ஆளாகி, பொஸ்ஸெசரின் இறுதி காட்சிக்கு தொடர்ந்து தயாராகி வருகிறார். மார்க் டோபியின் அபார்ட்மெண்டிற்கு வந்து, நில உரிமையாளர் டோபியை வெளியேற்றுவதைக் காண்கிறார். டோபியின் சுவர்களில் இந்த சம்பவம் தொடர்பான கட்டுரைகள், அவரது முக மறுகட்டமைப்பின் படங்கள் மற்றும் அவரது கண்களால் கத்தரிக்கோலால் மேக்கியின் படங்கள் பூசப்பட்டுள்ளன. அவள் உண்மையான ஆபத்தில் இருப்பதை உணர்ந்து, மார்க் தியேட்டருக்குத் திரும்பிச் செல்கிறாள், ஆனால் முன் கதவுகள் பூட்டப்பட்டுள்ளன. அவர் கட்டிடத்தை அளவிடுகிறார், பால்கனி மட்டத்தில் ஒரு ஜன்னல் வழியாக ஏறுகிறார், மேலும் மேடை மீது உடைமையாளர் விளையாடும் இறுதி காட்சியைக் காண்கிறார். மேகி போதை மருந்து கொடுக்கப்பட்டு ஒரு உலோக உடையில் வைக்கப்பட்டுள்ளார், எனவே அவளுக்கு தலையைத் தவிர வேறு எந்த இயக்கமும் இல்லை. தன்னைக் காப்பாற்றுமாறு பார்வையாளர்களிடம் அவள் கெஞ்சுகிறாள், ஆனால் இவை அனைத்தும் நிகழ்ச்சியின் ஒரு பகுதி என்று அவர்கள் நம்புகிறார்கள். மார்க் தனது பெல்ட்டை கொசு பாதை மற்றும் ஜிப்-கோடுகளில் மேடையில் பயன்படுத்துகிறார், இதனால் பாதுகாக்கப்பட்ட கொசு திறக்கப்பட்டு மேடை முழுவதும் ஊசலாடுகிறது. ஸ்டிங்கர் டோபியின் மார்பில் குத்தி அவரைக் கொல்கிறார். கூட்டம் கைதட்டியதால் மார்க் மேகி மற்றும் சுசானை விடுவிக்கிறார். டோபி டீ வாலஸ், சுசேன் டெரெக் ரைடல், மார்க் மால்கம் டானாரே, பட் கெல்லி ஜோ மின்டர், செரில் ஐவெட் சோலர், ஜோனி எலியட் ஹர்ஸ்ட், லியோன் ஃப்ரெடி மேரி சிம்ப்சன், டினா டோனி ராபர்ட்ஸ், திரு டேவிஸ் ரே வால்ஸ்டன், டாக்டர் மென்சைன் பாரி ஜென்னர், லெப்டினன்ட் பிராட்லி சிண்டி பிரேக்ஸ்பியர், குளோரியா கேட்ஸ் புரொடக்ஷன் ஆடமண்ட், பிளாக் கிறிஸ்துமஸுக்குப் பிறகு மற்றொரு திகில் திரைப்படத்தை இயக்க வேண்டாம் என்று மேகி டாம் வில்லார்ட்டாக ஜில் ஷோலென் நடிக்கிறார். பாப்கார்ன் முற்றிலும் ஜமைக்காவின் கிங்ஸ்டனில் படமாக்கப்பட்டது. ஆர்ம்ஸ்பிக்கு பதிலாக போர்க்கியின் நடிகர் மார்க் ஹெரியர் படப்பிடிப்பு தொடங்கி சில வாரங்களில் நியமிக்கப்பட்டார். மராத்தான் திரைப்படங்களின் படப்பிடிப்பில் மிகவும் "விரிவான நோக்குநிலை" கொண்டவராக இருந்ததற்காக ஆர்ம்ஸ்பி நீக்கப்பட்டதாக நடிகர்கள் மற்றும் குழுவினர் ஊகித்தனர். அசல் முன்னணி ஆமி ஓ 'நெய்ல் இந்த நேரத்தில் ஜில் ஷோலென் மாற்றப்பட்டார். இந்த திரைப்படத்தின் அங்கீகாரம் பெறாத தயாரிப்பாளரான கிளார்க், தயாரிப்பு முழுவதும் ஒரு "கைகளில்" திரைப்படத் தயாரிப்பாளராகவும் நடித்தார், மேலும் தேவைப்படும்போது இரண்டாவது யூனிட் இயக்குநராகவும் பணியாற்றினார். ஓர்ம்ஸ்பி ஒரு படத்திற்குள் மூன்று முக்கிய படங்களையும் இயக்கிய பெருமைக்குரியவர், அதே நேரத்தில் ஹெரியர் படத்தின் இன்றைய பகுதிகளை படமாக்கிய பெருமைக்குரியவர். ஜான் கென்னத் முயரின் கூற்றுப்படி, தலைப்பு 1990 களின் திகில் திரைப்படங்களில் ஒரு போக்கை பிரதிபலிக்கிறது. தி லாஸ்ட் ஹவுஸ் ஆன் தி லெஃப்ட் (1972), தி டெக்சாஸ் செயின் சா படுகொலை (1974) மற்றும் எ நைட்மேர் ஆன் எல்ம் ஸ்ட்ரீட் (1984) போன்ற முந்தைய தசாப்தங்களின் உதாரணங்களைப் போல ஆடம்பரமான தலைப்புகள் எதுவும் இல்லை. அதற்கு பதிலாக, பெரும்பாலான திரைப்படத் தலைப்புகள் பொதுவானவை மற்றும் எளிமையானவை. பாப்கார்னைத் தவிர, தி கார்டியன் (1990), தி க்ரஷ் (1993), தி டெம்ப் (1993), ஹைட்வே (1995) மற்றும் ஸ்க்ரீம் (1996) போன்ற தலைப்புகளையும் அவர் மேற்கோள் காட்டுகிறார். இந்த போக்கு பொதுவான, பரந்த-முறையீட்டு படங்களுக்கான ஸ்டுடியோ விருப்பத்தின் விளைவாகும் என்று அவர் நம்புகிறார். இந்தப் படமே அந்தக் காலத்தின் மற்றொரு போக்கின் ஒரு பகுதியாக இருந்தது என்று முயர் நம்புகிறார். பின்நவீனத்துவ திரைப்படங்கள் மற்றும் சுய பிரதிபலிப்பு ஆகிய இரண்டும் திகில் படங்களாக இருந்தன. பாப்கார்ன் 1950 களில் இருந்து திகில் திரைப்படங்களின் வரலாற்றிலிருந்து உத்வேகம் பெற்றது, வெஸ் கிராவனின் நியூ நைட்மேர் (1994) மற்றும் இன் தி மௌத் ஆஃப் மேட்னஸ் (1995) போன்ற ஊக்கமளிக்கும் திரைப்படங்கள் மெட்டாஃபிக்ஷனை தங்கள் கருப்பொருள்களில் ஒன்றாக பயன்படுத்தின. முயர் ஒரு திரைப்படத்திற்குள் உள்ள திரைப்படங்களை சட்டகக் கதையை விட மிகவும் சுவாரஸ்யமானதாகக் கண்டார். 1950 களின் குறைந்த பட்ஜெட் திகில் படத்திற்கும் வில்லியம் கோட்டையின் வித்தைகளுக்கும் அவை ஒரு யதார்த்தமான அஞ்சலி என்று அவர் கண்டார். கொசு ஜாக் அர்னால்டின் படங்களுடன் ஒற்றுமையைக் கொண்டுள்ளது. அணு ஆயுத சோதனைகள் பாலைவன கொசுக்களை மாபெரும் அரக்கர்களாக வளரச் செய்துள்ளன, அவற்றை ஒத்த ஒரு சதித்திட்டத்தில்! (1954) மற்றும் தி டெட்லி மாண்டிஸ் (1957). அர்ப்பணிப்புள்ள பெண் விஞ்ஞானி மற்றும் அசுரனை அழிக்க அணு ஆயுதத்தைப் பயன்படுத்த இராணுவம் வலியுறுத்துவது போன்ற பங்கு கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் சூழ்நிலைகள் இந்த படத்தில் அடங்கும். கொசுக்களுடன் வரும் வித்தை மாபெரும் கொசுவின் வாழ்க்கை அளவிலான பதிப்பாகும், இது திரைப்பட பார்வையாளர்களின் தலைக்கு மேலே ஒரு கயிற்றில் சறுக்குகிறது. இது எமர்கோவுக்கு ஒரு அஞ்சலி, கோட்டை வடிவமைக்கப்பட்ட வித்தை ஹவுஸ் ஆன் ஹான்டட் ஹில்லுடன் (1959). அசல் வித்தை ஒரு கயிறுக்கு கீழே சறுக்கிய ஒரு ஒளிரும் எலும்புக்கூட்டைக் கொண்டிருந்தது. தி அட்டாக் ஆஃப் தி அமேசிங் எலக்ட்ரிஃபைட் மேன் என்ற தலைப்பு தி அமேசிங் கொலோசல் மேன் (1957) படத்திற்கு அஞ்சலி செலுத்துவதாகத் தெரிகிறது, அதே நேரத்தில் இந்த படத்தின் காட்சி பாணி வில்லியம் கேமரூன் மென்சிஸின் படைப்புகளைப் போன்றது. இது "மிகைப்படுத்தப்பட்ட நிழல்கள் மற்றும் அச்சுறுத்தும் குறைந்த கோணங்களுடன்" ஜெர்மன் வெளிப்பாட்டின் தாக்கங்களை உள்ளடக்கியது. அதனுடன் இணைந்த வித்தை, "ஷாக்-ஓ-ஸ்கோப்", தி டிங்லர் (1959) உடன் வந்த மின்சார வித்தையான பெர்செப்டோவின் மறுபெயராகத் தெரிகிறது. தி ஸ்டெஞ்ச் ஜப்பானிய படங்களுக்குப் பிறகு வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, இறக்குமதி செய்யப்பட்டு அமெரிக்க சந்தைக்கு டப் செய்யப்பட்டுள்ளது. அதனுடன் இணைந்த வித்தை என்பது மர்மத்தின் வாசனை (1960) இல் பயன்படுத்தப்பட்ட வித்தையான ஸ்மெல்-ஓ-விஷனின் வெளிப்படையான மாறுபாடு ஆகும். அவர்களை விட அந்நியன் உரிமையாளர். இது தீவிர நெருக்கமான அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளது, மேலும் ஒரு ஸ்னஃப் படத்திற்கும் சைக்கெடெலியாவின் தயாரிப்புக்கும் இடையிலான கலவையாக செயல்படுகிறது. இதன் கதாநாயகன் லான்யார்ட் கேட்ஸ் வழிபாட்டுத் தலைவர் சார்லஸ் மேன்சனுடன் ஒற்றுமையைக் கொண்டுள்ளார். பிரேம் கதை அதற்கு பதிலாக ஒரு வழக்கமான ஸ்லாஷர் படம். கொலையாளி தனது பாதிக்கப்பட்டவர்களை முகமூடிகளைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் ஆள்மாறாட்டம் செய்கிறார், மேலும் அவரது குறிக்கோள் ஒரு நேரடி பார்வையாளர்களுக்கு முன்னால் ஒரு ஸ்னஃப்-ஷோவின் செயல்திறன் ஆகும். அவரது உந்துதல் கடந்த காலத்தின் ஒரு குற்றத்தில் உள்ளது, இது அவரை வாழ்நாள் முழுவதும் காயப்படுத்தியது. மேகி ஒரு வீர காதலனுடன் படத்தின் இறுதிப் பெண்ணாக பணியாற்றுகிறார். கொலையாளியின் அடையாளத்தைப் பொறுத்தவரை, தவறான திசையில் செல்வதற்கு பொருத்தமான சிவப்பு ஹெர்ரிங்கை படம் பயன்படுத்துகிறது. இருப்பினும், திகில் வகையின் சுய பிரதிபலிப்பு சித்தரிப்பின் ஒரு பகுதியாக ஸ்லாஷர் படங்களை படம் பயன்படுத்தவில்லை என்று முயர் கவனிக்கிறார். கதாபாத்திரங்கள் பொருத்தமான டிராப்களைப் பற்றி அறிந்திருப்பதாகத் தெரியவில்லை, அல்லது ஒரு ஸ்லாஷர் படம் போன்ற சூழ்நிலையில் அவர்கள் இருப்பதை அவர்கள் அறிந்ததாகத் தெரியவில்லை, ஸ்க்ரீம் மற்றும் ஐ நோ வாட் யூ டிட் லாஸ்ட் சம்மர் (1997) இல் உள்ள அவர்களின் சகாக்களைப் போலல்லாமல். இந்த படத்தில் இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட திகிலைக் குறிக்கும் ஒரு காட்சி உள்ளது, இது இந்த படத்தில் பொருத்தமற்றதாகத் தோன்றுகிறது மற்றும் ஒருபோதும் சரியாக விளக்கப்படவில்லை. மேக்கியின் தாயார் சுசேன், கையில் துப்பாக்கியுடன் லான்யார்ட் கேட்ஸை எதிர்கொள்ள ட்ரீம்லேண்டிற்கு வருகிறார். இதற்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, திரையரங்கின் மார்க்கியின் கடிதங்கள் தரையில் விழுந்து அவற்றின் இடத்தில் ஒரு புதிய அடையாளம் தோன்றுகிறதுஃ உரிமையாளர். இந்த படத்தில் கொலையாளி உட்பட எந்த கதாபாத்திரத்திற்கும் இது போன்ற ஒன்றைச் செய்யும் திறன் இல்லை. வெளியீடு பாக்ஸ் ஆபிஸ் படம் பாக்ஸ் ஆபிஸில் வெற்றி பெறவில்லை. இந்த படம் 1,000 க்கும் மேற்பட்ட திரையரங்குகளில் இருந்து $2,563,365 கணக்குடன் அதன் முதல் வார இறுதியில் 8 வது இடத்தில் திறக்கப்பட்டது. இது அதன் உள்நாட்டு பாக்ஸ் ஆபிஸ் ஓட்டத்தை $4,205,000 உடன் முடித்தது. ஹோம் மீடியா பாப்கார்ன் ஆரம்பத்தில் ஜூன் 1991 இல் விஎச்எஸ் இல் வெளியிடப்பட்டது. வெரைட்டி 1993 ஆம் ஆண்டில் வீட்டு வீடியோ விற்பனை $2,043,179 க்கு சமம் என்று அறிவித்தது. எலைட் என்டர்டெயின்மென்ட் 2001 ஆம் ஆண்டில் பாப்கார்னின் டிவிடி பதிப்பை வெளியிட்டது. சிறப்பு அம்சங்களில் திரையரங்க டிரெய்லர்கள், தொலைக்காட்சி இடங்கள் மற்றும் விளம்பர காட்சிகள் ஆகியவை அடங்கும். இந்த வெளியீடு அச்சிடப்படாதது மற்றும் கண்டுபிடிக்க கடினமாக உள்ளது. ஒரு பிராந்தியம் ஏ (அமெரிக்கா/கனடா) ப்ளூ-ரே/டிவிடி காம்போ சினாப்ஸ் பிலிம்ஸ் மூலம் மார்ச் 7,2017 அன்று வெளியிடப்பட்டது. 21 விமர்சகர்களில் 38 சதவீதம் பேர் படத்திற்கு சாதகமான விமர்சனங்களை அளித்ததாக விமர்சனம் திரட்டும் வலைத்தளமான ராட்டன் டொமாடோஸில் படம் தெரிவிக்கிறது. ஜான் கென்னத் முயர் பாப்கார்னில் இரண்டு தனித்துவமான படங்களை அடையாளம் கண்டார்ஃ ஒன்று ஒரு புத்திசாலித்தனமான, பின்நவீனத்துவ படம், இது "வகை மரபுகள் மற்றும் வித்தைகளை சுயமாக பிரதிபலிக்கிறது", மற்றொன்று 1980 களின் ஸ்லாஷர்களின் வழித்தோன்றல் மறுமலர்ச்சி, இது மிகவும் பின்நவீனத்துவ பாதியின் சுய விழிப்புணர்வு மற்றும் நுண்ணறிவு இல்லாதது. தி நியூயார்க் டைம்ஸின் வின்சென்ட் கேன்பி இதை "முதலைக்குப் பிறகு இந்த வகையான சிறந்த நகைச்சுவை" என்று அழைத்தார். லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் டைம்ஸின் கெவின் தாமஸ் இதை "புத்திசாலித்தனமான மற்றும் ஏமாற்றும் சிறிய அதிர்ச்சி" மற்றும் "அதன் வகைக்கு ஒரு நிஃப்டி அஞ்சலி" என்று அழைத்தார். என்டர்டெயின்மென்ட் வீக்லியின் ஓவன் க்ளீபர்மேன் இதை பி என்று மதிப்பிட்டு எழுதினார், "இது உங்களை பயமுறுத்த முயற்சிக்கவில்லை என்றாலும், இது மிகவும் நல்ல கருப்பு-நகைச்சுவை திகில் திரைப்படமாகும், இது சில உண்மையான புத்திசாலித்தனம் மற்றும் பாசத்துடன் இந்த வகையின் அரிய உள்ளீடுகளில் ஒன்றாகும்". தி வாஷிங்டன் போஸ்ட்டின் ரிச்சர்ட் ஹாரிங்டன், "பல நல்ல யோசனைகள் உள்ளன, அவை துரதிர்ஷ்டவசமாக, அடையப்படாமல் போகின்றன" என்று எழுதினார். தி பால்டிமோர் சன் இன் ஸ்டீபன் ஹண்டர் எழுதினார், "பாப்கார்ன் பாதியில் மிகவும் புத்திசாலி அல்ல, ஆனால் ஏழு-பதினாறுகளில் மட்டுமே. முரட்டுத்தனமாகவும் முரட்டுத்தனமாகவும் இருப்பது மிகவும் பிஸியாக இருக்கிறது, அது ஏதேனும் நல்லது என்பதை மறந்துவிடுகிறது ". டெஸெரெட் நியூஸின் கிறிஸ் ஹிக்ஸ் எழுதினார், "மொத்தத்தில்", பாப்கார்ன் "அதன் வளர்ச்சியில் மிகவும் தன்னார்வமானது, போலி-ஹிப் உரையாடல்களுடன் ஒவ்வொரு சில வரிகளுக்கும் திரைப்பட குறிப்புகளைக் குறைக்கிறது, இது பயமாகவோ வேடிக்கையாகவோ இல்லை". பிலடெல்பியா டெய்லி நியூஸின் கேரி தாம்சன், திரைப்பட ஸ்பூஃப்கள் ஈர்க்கப்பட்டன, ஆனால் மீதமுள்ள படம் மிகவும் மோசமானது என்று எழுதினார். 2001 டிவிடி வெளியீட்டை மதிப்பாய்வு செய்த டிவிடி டாக்கின் ஆடம் டைனர் இதை "ஒரு விநோதமான பொழுதுபோக்கு படம்" என்று அழைத்தார், டிவிடி வெர்டிக்டின் பேட்ரிக் நௌகிள் இதை "ஒரு வேடிக்கையான சிறிய படம்" என்று அழைத்தார். ஆதாரங்கள் குறிப்புகள் 1991 திரைப்படங்கள் 1991 நகைச்சுவை திரைப்படங்கள் 1991 திகில் திரைப்படங்கள் 1991 நகைச்சுவை திகில் திரைப்படங்கள் 1991 இயக்குனர் அறிமுக திரைப்படங்கள் 1991 சுயாதீன திரைப்படங்கள் 1990 களின் ஸ்லாஷர் திரைப்படங்கள் அமெரிக்க நகைச்சுவை திகில் திரைப்படங்கள் அமெரிக்க சுயாதீன திரைப்படங்கள் அமெரிக்க ஸ்லாஷர் திரைப்படங்கள் ஸ்லாஷர் நகைச்சுவை திரைப்படங்கள் பால் ஜாசா பிலிம்ஸ் இசையமைத்த பூச்சிகளைப் பற்றிய திரைப்படங்கள் நகர்ப்புற புனைவுகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட திரைப்படங்கள் மார்க் ஹெரியர் பிலிம்ஸ் இயக்கிய திரைப்படங்கள் கலிபோர்னியாவில் அமைக்கப்பட்ட திரைப்படங்கள் ஜமைக்காவில் படமாக்கப்பட்ட மாபெரும் அசுரன் திரைப்படங்கள் அமெரிக்க இயற்கை திகில் திரைப்படங்கள் அமெரிக்க தொடர் கொலையாளி திரைப்படங்கள் பழிவாங்கும் அமெரிக்க சுரண்டல் திரைப்படங்கள் 1990 களின் ஆங்கில மொழி திரைப்படங்கள் 1990 களின் அமெரிக்க திரைப்படங்கள்