Itim
இட்டிம் (பிலிப்பைன்ஸ் மொழியில் "பிளாக்"), தி ரைட்ஸ் ஆஃப் மே என்ற பெயரில் வெளிநாடுகளில் வெளியிடப்பட்டது, இது 1976 ஆம் ஆண்டு பிலிப்பைன்ஸ் திரில்லர் திரைப்படமாகும், இது மைக் டி லியோனின் இயக்குநராக அறிமுகமானது, கிளோடுவால்டோ டெல் முண்டோ ஜூனியர் மற்றும் கில் கியூட்டோ ஆகியோரின் திரைக்கதையுடன். லென்டன் பருவத்தில் தனது மாகாண நகரத்தில் மரியோ மாண்டினீக்ரோ நடித்த தனது தந்தையைப் பார்வையிடும் இளம் புகைப்படக் கலைஞராக டாமி அபுவேல் இந்த படத்தில் நடிக்கிறார். அங்கு அவர் ஒரு மர்மமான பெண்ணைச் சந்திக்கிறார், தெரசா, அவரது நடிப்பு அறிமுகத்தில் சாரோ சாண்டோஸ் நடித்தார். மனுநூரிங் பெலிகுலாங் பிலிபினோ (பிலிப்பைன்ஸ் திரைப்பட விமர்சகர்கள்) இந்த தசாப்தத்தின் பத்து சிறந்த திரைப்படங்களின் பட்டியலில் இந்த திரைப்படத்தை சேர்த்தனர். 2022 ஆம் ஆண்டில், 75 வது கேன்ஸ் திரைப்பட விழாவில் கேன்ஸ் கிளாசிக் பிரிவின் ஒரு பகுதியாக அடுத்தடுத்த திரையரங்க பிரீமியருடன் படம் டிஜிட்டல் முறையில் மீட்டெடுக்கப்பட்டது. கதை சுருக்கம்ஃ காணாமல் போன கத்தோலிக்க கன்னியாஸ்திரியான ரோசா (சூசன் வால்டெஸ்) இறந்துவிட்டதாக ஒரு ஆன்மீக ஆர்வலர் கூறும்போது படம் தொடங்குகிறது. அவரது இளைய சகோதரி தெரசா (சாரோ சாண்டோஸ்) சங்கடமாக இருக்கிறார். ரோசாவுடன் பேச முடியுமா என்று அவர்களின் தாயார் ஆவியானவரிடம் கேட்கிறார். ஸ்பிரிடிஸ்டா அவளை புனித வெள்ளிக்கிழமைக்காக காத்திருக்கச் சொல்கிறாள். இதற்கிடையில், மணிலாவைச் சேர்ந்த இளம் புகைப்படக் கலைஞரான ஜுன் (டாமி அபுவேல்), புனித வாரத்தின் போது தங்கள் மாகாண சொந்த ஊரான டாக்டர் டோரஸை (மரியோ மாண்டினீக்ரோ) பார்வையிடுகிறார். ஜூன் தனது வருகை முழுவதும், அவர் பணிபுரியும் மணிலாவை தளமாகக் கொண்ட பத்திரிகையின் பல்வேறு லென்டன் சடங்குகளை புகைப்படம் எடுக்கிறார். அவர் தெரசாவைக் கண்டு, அவள் திகைத்துப்போனபோது அவளைப் புகைப்படம் எடுக்கிறார். இதைத் தொடர்ந்து பல வாய்ப்பு சந்திப்புகள் உள்ளன, அங்கு அவள் தனக்கு கட்டுப்பாடு இல்லை என்று தோன்றும் விசித்திரமான நடத்தைகளை வெளிப்படுத்துகிறாள். இருப்பினும், விரைவில், அது வாய்ப்பு அல்ல, ஆனால் இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்டது தான் தங்களை ஒன்றிணைத்தது என்பதை அவர்கள் கண்டுபிடிக்கின்றனர். தனது தந்தையின் கிளினிக்கில், ஜூன் ஒரு எதிர்மறையான திரைப்படத்தைக் காண்கிறார்; அவர் அதை உருவாக்கி, அது தனது தந்தை மற்றும் ஒரு இளம் பெண்ணின் புகைப்படம் என்பதைப் பார்க்கிறார், அவர் ரோசா என்பதை விரைவில் அறிந்துகொள்கிறார். ரோசாவின் ஆவி தெரசாவைக் கொண்டுள்ளது என்பது மற்றொரு அமர்வில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. டாக்டர் டோரஸுடன் தனக்கு உறவு இருந்ததை ரோசாவின் ஆவி வெளிப்படுத்துகிறது, அவர் அவளை கருக்கலைப்பு செய்ய கட்டாயப்படுத்தினார், இதன் விளைவாக அவள் இறந்துவிட்டாள். இந்த சம்பவத்திற்குப் பிறகு, டாக்டர் டோரஸ் ஒரு கார் விபத்தில் சிக்கினார், அது அவரை ஊமையாகவும் செயலிழப்பாகவும் வைத்தது. என்ன நடந்தது என்பதை வெளிப்படுத்திய பிறகு, ரோசா தனது பழிவாங்கும் நடவடிக்கையை மேற்கொள்கிறாள், இதனால் டாக்டர் டோரஸ் படிக்கட்டுகளில் இருந்து விழுந்து இறந்துவிடுகிறார். நடிகர்கள் தயாரிப்பு மேம்பாடு முதலில் ஒரு ஒளிப்பதிவாளராக இருந்த மைக் டி லியோன், 1975 ஆம் ஆண்டு லினோ ப்ரோகா இயக்கிய மணிலா இன் தி க்ளோஸ் ஆஃப் லைட் என்ற திரைப்படத்தில் விருது பெற்ற படைப்புக்காக அறியப்பட்டார். டி லியோன் ஆரம்பத்தில் ஒரு இயக்குனராக மாறவில்லை என்றாலும், மணிலாவைத் தொடர்ந்து, அவர் மோனோலோகோ (மோனோலோக்) என்ற குறும்படத்தை உருவாக்கினார். இது ஒரு திருப்புமுனையாக இருக்கும், அனுபவம் இயக்கத்தில் அவரது ஆர்வத்தைத் தூண்டும். டி லியோன் மணிலாவில் பணிபுரிந்த ப்ரோக்கா, மோனோலோகோவின் தோராயமான வெட்டு பார்த்த முதல் நபர் ஆவார். பின்னர் அவர் டி லியோனை தொடர்ந்து இயக்க ஊக்குவித்தார். டி லியோன் இடிமை மோனோலோகோவின் ஒரு கிளை என்று விவரித்துள்ளார், இது மைக்கேலேஞ்சலோ அன்டோனியோனியின் 1966 த்ரில்லர் ப்ளோ-அப்பிற்கு ஒரு பேய் கதை மற்றும் அஞ்சலி. லாஃப்காடியோ ஹியர்னின் பேய்க் கதைகளாலும் தான் ஈர்க்கப்பட்டதாக டி லியோன் கூறினார். மணிலாவின் திரைக்கதையை எழுதிய க்ளோடோவால்டோ டெல் முண்டோ ஜூனியர் மற்றும் டெல் முண்டோவின் மைத்துனர் கில் கியூட்டோ ஆகியோரால் திரைக்கதை எழுதப்பட்டது. புனித வாரத்தின் போது திரைப்படத்தை அமைக்கவும், ஆன்மீகத்தை இணைக்கவும் கியூட்டோ திட்டமிட்டார். ஸ்கிரிப்ட் முடிவைத் தவிர ஒப்பீட்டளவில் எளிதாக எழுதப்பட்டதாக அவர் நினைவு கூர்ந்தார். ஆவியியலாளர் பெக்கி குட்டரெஸ் படத்தின் மனநோய் தொடர்பான கூறுகளுக்கான ஆலோசகராக செட்டில் இருந்தார். அவர் தயாரிப்பு குழுவிற்கான தனது உண்மையான சீன்ஸ்களிலிருந்து மந்திரங்களை எழுதினார், அவை பின்னர் இறுதி காட்சியை தெரிவிக்க பயன்படுத்தப்பட்டன. சீன்ஸ் காட்சியை மீண்டும் எழுதுவதில் உதவி செய்ததற்காக தயாரிப்பு வடிவமைப்பாளர் மெல் சியோங்லோவையும் டி லியோன் பாராட்டுகிறார். டி லியோனின் கூற்றுப்படி, திரைக்கதை எழுத்தாளர் ரிக்கி லீ ஆரம்பத்தில் திரைக்கதையில் பணியாற்றினார், ஆனால் வரவு வைக்க வேண்டாம் என்று கேட்டுக்கொண்டார். அப்போது முன்னாள் மாணவர் ஆர்வலர் என்று அழைக்கப்பட்ட லீ, இட்டிமில் வெளிப்படையான சமூக பொருத்தமின்மை காரணமாக இந்த கோரிக்கையை முன்வைத்ததாக இயக்குனர் நம்பினார். ஆரம்பத்தில், டி லியோன் அந்த நேரத்தில் இருந்த மாநாட்டைப் போலவே பெரிய பெயர் கொண்ட நடிகர்களை நடிக்க வைக்க ஆர்வமாக இருந்தார். அசல் யோசனை அல்மா மோரேனோ மற்றும் பெம்போல் ரோக்கோ ஆகியோருடன் ஒரு சிற்றின்ப த்ரில்லர் ஆகும், அவர்களில் பிந்தையவர் ப்ரோக்காவின் மணிலாவில் நடித்தார். டி லியோனின் கூற்றுப்படி, மணிலாவுக்குப் பிறகு, டி லியோனின் இயக்குநராக அறிமுகமான படத்தில் தோன்ற ரோக்கோ உறுதியளித்தார், ஆனால் அவர் ஏற்கனவே நடிக்க கையெழுத்திட்ட மற்றொரு படத்துடன் அட்டவணை முரண்பாடு ஏற்பட்டது. மொரேனோவைப் பொறுத்தவரை, ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டவுடன் முழு ஊதியமும் வேண்டும் என்று அவரது மேலாளர் கோரியபோது இயக்குனர் ஒத்திவைக்கப்பட்டார். இந்த பின்னடைவுகளைத் தொடர்ந்து, ஹில்டா கோரோனலை நடிக்க வைப்பதில் டி லியோன் ப்ரோக்காவின் உதவியைக் கேட்டார், ஆனால் அவரது கட்டணம் அவர்களின் பட்ஜெட்டுக்கு அப்பாற்பட்டது. இதன் விளைவாக, சரோ சாண்டோஸ் மற்றும் சூசன் வால்டெஸ் உள்ளிட்ட புதுமுகங்கள் மீது தயாரிப்பு ஆபத்தில் இருந்தது. பரோன் டிராவல் கேர்ள் அழகு போட்டியில் வென்ற பிறகு, அப்போது கல்லூரி மாணவராக இருந்த சாண்டோஸ், ப்ரோக்காவால் கவனிக்கப்பட்டார். ப்ரோக்கா சாண்டோஸை டி லியோனிடம் பரிந்துரைத்தார், மேலும் ஒரு திரை சோதனை ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது. திரை சோதனையைத் தொடர்ந்து, சாண்டோஸ் தனது முதல் நடிப்பு பாத்திரத்தை இடிம் மூலம் வழங்கினார். சாண்டோஸ் எந்தவொரு சிற்றின்ப காட்சிகளையும் செய்யவோ அல்லது திரையில் முத்தமிடவோ கூட மறுத்ததால், டி லியோன் ஒரு சிற்றின்ப த்ரில்லர் என்ற அசல் கருத்தை கைவிட்டு, அதற்கு பதிலாக திகில் வகையின் கண்ணோட்டம் மூலம் கத்தோலிக்க குற்ற உணர்வை ஆராய்ந்தார். இந்த படம் சூசன் வால்டெஸின் நடிப்பு அறிமுகமாகவும் செயல்பட்டது, பேசாத பாத்திரத்தில் இருந்தாலும்; படத்திற்கு முன்பு, வால்டெஸ் ஒரு வணிக மாதிரியாக அறியப்பட்டார். டி லியோன் மணிலாவில் பணிபுரிந்த டாமி அபுவேலுக்கு புகைப்படக் கலைஞரின் முக்கிய பாத்திரம் வழங்கப்பட்டது. இதற்கிடையில், டி லியோனின் பாட்டி நர்சிசா டி லியோன் முன்பு நடத்திய எல். வி. என் பிக்சர்ஸ் நடிகர்களாக டி லியோன் நன்கு அறிந்திருந்ததால், மிகவும் அனுபவமுள்ள மரியோ மாண்டினீக்ரோ மற்றும் மோனா லிசா ஆகியோர் நடித்தனர். டி லியோன் தனது ஆடைத் திரைப்படங்கள் காரணமாக எல். வி. என் நடிகர்களில் மாண்டினீக்ரோ தனக்கு மிகவும் பிடித்தவர் என்று ஒப்புக் கொண்டார், குறிப்பாக குழந்தை பருவத்தில் பிடித்த படம், 1954 அம்சம் பிரின்சிப் டெனோசோ. டி லியோன் தனது முன்னாள் ஆசிரியரான ரோலாண்டோ டினியோவை அணுகி, அவரது மனைவி நடிகை எலா லுவான்சிங் இந்த படத்தில் ஆவியாக நடிப்பாரா என்று விவாதித்ததை நினைவு கூர்ந்தார். இருப்பினும், டினியோ விவாதத்தை மணிலாவை விமர்சிப்பதாக மாற்றினார். இந்த பாத்திரம் இறுதியில் சாரா ஜோவாகினிடம் சென்றது. படப்பிடிப்பு முதன்மை புகைப்படம் எடுத்தல் 1976 ஆம் ஆண்டில் இரண்டு மாத காலப்பகுதியில் புலகானின் சான் மிகுவேலில் உள்ள டி லியோனின் மூதாதையர் இல்லத்தில் தொடங்கியது. இது அவரது குடும்பத்தின் வீடாக இருந்ததால், டி லியோன் செட் தயாரிப்பில் சுதந்திரத்தை எடுத்துக் கொண்டார், சுவர்களை அகற்றுவது மற்றும் பழைய தளபாடங்களை நகர்த்துவது உட்பட, அவர் செட்டைப் பார்வையிட்டபோது அவரது தந்தையின் அதிருப்திக்கு வழிவகுத்தது. இட்டிம் சியோங்லோவின் முதல் பெரிய தயாரிப்பு வடிவமைப்பு பணியாகக் கருதப்படுகிறது, அவர் பின்னர் தனது சொந்த உரிமையில் ஒரு மரியாதைக்குரிய இயக்குனராக இருந்தார், சிபக், பர்லெஸ்க் கிங் மற்றும் ட்விலைட் நடனக் கலைஞர்களைக் கொண்ட முத்தொகுப்புக்கு மிகவும் பிரபலமானவர். இடிமின் தொகுப்பில், சியோங்லோ தனது நடிப்பு பயிற்சியாளராக புதுமுகம் சாண்டோஸுக்கு உதவ நியமிக்கப்பட்டார். எல். வி. என் பிக்சர்ஸில் முன்னாள் வண்ண தரப்படுத்துபவரும் ஒளியியல் அச்சு ஆபரேட்டருமான ரோடி லாகப்பின் முதல் ஒளிப்பதிவுப் பணியாகவும் இந்த படம் செயல்பட்டது. லாகாப் முதன்முதலில் டி லியோனால் தனது குறும்படமான மோனோலோகோவிற்காக ஒரு காஃபர் மற்றும் லைட்டிங் இயக்குநராக பணியமர்த்தப்பட்டார். காகபாகபா கா பா, கிஸாப்மாதா, பேட்ச் '81, மற்றும் சிஸ்டர் ஸ்டெல்லா எல்., அத்துடன் பெக் கல்லகாவின் ஓரோ, பிளாட்டா, மாதா மற்றும் மரிலோ டயஸ்-அபாயாவின் ஜோஸ் ரிஸால் உள்ளிட்ட டி லியோனின் பல படங்களுக்கு ஒளிப்பதிவாளராக இருந்தார். லாகாப் எலி குரூஸுடன் இணை ஒளிப்பதிவாளராக இருந்தார், அவர் டி லியோனுடன் மோனோலோகோவிலும் பணியாற்றினார், மேலும் பெக் கல்லகாவின் ஸ்கார்பியோ நைட்ஸ் படத்தையும் புகைப்படம் எடுத்தார். செட்டில் டி லியோன் "செயலில் ஒரு மேதை" என்று சாண்டோஸ் விவரித்தார், மேலும், "முதல் காட்சிக்கு முன்பே அவர் முழு படத்தையும் தனது தலையில் கதைப்பலகையில் வைத்தார். அவர் அனைவரிடமிருந்தும் பரிபூரணத்தை எதிர்பார்க்கிறார் ". இதே போன்ற நினைவுகளை நடிகர் வால்டெஸ் நினைவு கூர்ந்தார், "ஒரு காட்சியைத் தயாரிப்பதில் கவனமாக இருந்தார். விளக்குகள் எவ்வாறு அமைக்கப்பட்டன என்பது குறித்து அவர் குறிப்பாக இருந்தார். அவர் விளக்குகளை அமைக்கும் போது நீண்ட காத்திருப்பு நேரம், அவர் எவ்வளவு முழுமையான இயக்குனராக இருந்தார் என்பதைக் காட்டுகிறது ". மேலும் அனுபவம் வாய்ந்த டாமி அபுவேல் இதேபோல் டி லியோன் "முக்கியமாக படத்தின் தொழில்நுட்ப அம்சங்களான கேமரா கோணங்கள், காட்சிகள், விளக்குகள் போன்றவற்றில் அக்கறை கொண்டிருந்தார்" என்று நினைவு கூர்ந்தார். டி லியோன் தான் ஒரு நடிகரின் இயக்குனர் அல்ல என்று ஒப்புக் கொண்டார், மாறாக திரைப்பட நடிப்பை ஒட்டுமொத்த படத்தின் ஒரு அங்கமாக கருதினார். ஒரு இருண்ட மற்றும் மனநிலை சூழ்நிலையை அடைவதற்காக, டி லியோன் பல்வேறு போஸ்ட்-புரொடக்ஷன் நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தினார், அவை ஒளிப்பதிவின் இருளை ஒரு கதாநாயகனாக கற்பனை செய்தன, இதில் எதிர்மறைகளை இரண்டு முறை அம்பலப்படுத்தியது உட்பட. ஒரு தந்திரமான செயல்முறை, இந்த செயல்பாட்டில் பல எதிர்மறைகள் அழிக்கப்பட்டன, அந்தந்த காட்சிகளை மீண்டும் படமாக்க வேண்டியிருந்தது. மணிலாவில் டி லியோனுடன் பணிபுரிந்த மேக்ஸ் ஜோக்சன் இந்த படத்திற்கு இசையமைத்துள்ளார். இட்டிமின் பல காட்சிகளுக்கு, படம் நிகழ்நேரத்தில் திட்டமிடப்பட்டபோது நேரடி இசைக்கலைஞர்கள் இசையை இசைப்பதன் மூலம் ஜோக்சன் "படத்திற்கு எதிராக" ஸ்கோர் செய்தார். கருப்பொருள்கள் மற்றும் குறிப்புகள் கத்தோலிக்கம் மற்றும் நாட்டுப்புற கத்தோலிக்க கற்பனை இந்த படம் புனித வாரத்தின் போது அமைக்கப்பட்டுள்ளது, இது திரைப்பட கல்வியாளர் பிளிஸ் குவா லிம் "அன்றாட வாழ்க்கையின் உலகளாவிய நேரம் பாவம், மனந்திரும்புதல் மற்றும் மீட்பு ஆகியவற்றின் விவிலிய தற்காலிகத்துடன் சந்திக்கும் ஒரு பருவம்" என்று விவரிக்கிறது. குட் ஃப்ரைடேயின் போது இறுதிக் காட்சி நிகழ்கிறது, இது ஈஸ்டர் ஞாயிற்றுக்கிழமை அடையாளப்படுத்தப்பட்ட மீட்புக்குக் குறைவாக உள்ளது என்று லிம் கூறுகிறார், இதனால் "அதன் தலைப்பில் பெயரிடப்பட்ட மரணம், வருத்தம் மற்றும் பலவீனத்தின் இருளில் முடிவடைகிறது". கத்தோலிக்க சடங்குகள், பக்தி மற்றும் உருவங்கள் குறித்து பல குறிப்புகள் உள்ளன, இதில் இடைவிடாத பாசியோன் கோஷம்; கன்னி மேரியின் மறைக்கப்பட்ட சிலை; மற்றும் இயேசு கிறிஸ்துவின் பன்னிரண்டு அப்போஸ்தலர்களைக் குறிக்கும் பன்னிரண்டு வாழ்க்கை அளவிலான புனித சிலைகளின் குழு ஆகியவை அடங்கும். இந்த குறிப்புகள், இறையியலாளர் அன்டோனியோ சிசன் வாதிடுகிறார், கத்தோலிக்க மதத்தின் உருவங்களை பிலிப்பைன்ஸ் முதன்மை மதத்துடன் கலக்கும் "நாட்டுப்புற கத்தோலிக்க கற்பனை" கண்ணோட்டத்தின் மூலம் வழங்கப்படுகின்றன. எனவே, சித்தரிக்கப்பட்ட சீன்ஸ் கத்தோலிக்க நம்பிக்கையின் ஒரு பகுதியாக இல்லை, ஆனால் "நாட்டுப்புற கத்தோலிக்க நடைமுறையில் ஒரு இடத்தை ஆக்கிரமித்துள்ளது, இது மத ஒத்திசைவுடன் பிரச்சினையை எடுக்கவில்லை". இது இடிமில் உள்ள சீன்ஸை திகில் வகையின் ஒத்த திரைப்படங்களில் உள்ள காட்சிகளிலிருந்து வேறுபடுத்துகிறது, ஏனெனில் இடிமில் சீன்ஸின் மத நியாயத்தன்மையில் தீவிரத்தன்மை உள்ளது. இளம் புகைப்படக் கலைஞரான ஜூனின் கதாபாத்திரம், பல பெண்கள் பாசியோனை உச்சரிக்கும் போது அப்போஸ்தல சிலைகளை புகைப்படம் எடுக்கும்போது முதலில் அவர்களை எதிர்கொள்கிறது. சிலைகள் பின்னர் ஜூன் ஒரு கனவில் தோன்றும். அவர்கள் அவரைச் சுற்றி வளைத்து, திடீரென்று அவரை நோக்கிச் சென்று சுற்றி வளைக்கத் தொடங்குகிறார்கள், ஜூன் தனது தந்தையால் செய்யப்பட்ட கொடூரமான செயலைப் பற்றி எச்சரிக்கிறார். சிசன் கருத்து தெரிவிக்கையில், "நாட்டுப்புற கத்தோலிக்க உருவங்கள் மத உருவங்களின் தெய்வீக தலையீட்டை அங்கீகரிக்கின்றன, அவர்கள் கதாபாத்திரங்களின் வாழ்க்கையில் பாவமான வடிவங்களை குறுக்கிடுவதற்கும், மெட்டானோயாவை ஒரு சாத்தியமாக அல்லது குறைந்தபட்சம் ஒரு வாக்குறுதியாக மாற்றுவதற்கும் ஒரு வழிமுறையாக ட்ரீம்ஸ்கேப்பைப் பயன்படுத்துவார்கள்". ஆரம்பத்தில் 1976 இல் வெளியிடப்பட்டது, இது 1977 இல் பிலிப்பைன்ஸில் வணிக ரீதியாக கிடைத்தது. இந்த படம் முதல் முறையாக 1979 ஆம் ஆண்டில் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் உள்ள ஃபில்மெக்ஸில் சர்வதேச அளவில் திரையிடப்பட்டது. மறுசீரமைப்பு ஆசிய திரைப்பட காப்பகம் இடிமின் டிஜிட்டல் மறுசீரமைப்புக்கு நிதியளிக்க முன்வந்தாலும், கோவிட்-19 தொற்றுநோய் காரணமாக ஏற்பட்ட தாமதங்கள் இயக்குனர் மைக் டி லியோனை மறுசீரமைப்புக்கு நிதியளிக்க வழிவகுத்தது. மறுசீரமைப்பு எல் 'இமாஜின் ரித்ரோவாட்டாவால் செய்யப்பட்டது, அதே திரைப்பட ஆய்வகம் டி லியோன் தனது படங்களான பேட்ச்' 81 மற்றும் கிஸாப்மட்டா ஆகியவற்றை மீட்டெடுப்பதற்கும், மணிலாவை ஒளியின் நகங்களில் மீட்டெடுப்பதற்கும் பணியாற்றினார். மறுசீரமைப்பு அசல் எதிர்மறைகளைப் பயன்படுத்தியது, அவை 1970 களில் இருந்து பிரிட்டிஷ் திரைப்பட நிறுவனத்தில் சேமிக்கப்பட்டு இருந்தன. மே 20,2022 அன்று, கேன்ஸ் கிளாசிக் பிரிவின் ஒரு பகுதியாக 75 வது கேன்ஸ் திரைப்பட விழாவில் மீட்டெடுக்கப்பட்ட பதிப்பு திரையிடப்பட்டது. இது கேன்ஸ் பிரதிநிதி ஜெனரல் தியரி ஃப்ரெமாக்ஸால் தனிப்பட்ட முறையில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. மீட்டெடுக்கப்பட்ட பதிப்பு 10 வது கியூசினிமா சர்வதேச திரைப்பட விழாவில் பிலிப்பைன்ஸ் பிரீமியரைக் கொண்டிருந்தது. அதே ஆண்டு நவம்பரில், புதுப்பிக்கப்பட்ட படம் நியூயார்க் நகரத்தில் உள்ள நவீன கலை அருங்காட்சியகத்தில் "மைக் டி லியோன், ஒரு பிலிப்பைன்ஸ் திரைப்படத் தயாரிப்பாளரின் சுய உருவப்படம்" பின்னோக்கி சேர்க்கப்பட்டது. திரைக்கதை எழுத்தாளர் க்ளோடுவால்டோ டெல் முண்டோவின் திரைக்குப் பின்னால் உள்ள ஆவணப்படமான இட்டிம்ஃ சினிமாவில் ஒரு ஆய்வு ஆகியவற்றுடன் இது திரையிடப்பட்டது. அடுத்த மாதம், பிரான்சின் நாண்டஸில் நடந்த மூன்று கண்டங்கள் விழாவில், "மைக் டி லியோன்ஃ எ லைஃப் இன் (மூவிங்) பிக்சர்ஸ்" என்ற மற்றொரு பின்னோக்கிய காட்சியில் இட்டிம் காட்டப்பட்டது. மார்ச் 2023 இல், டி லியோன் இயக்கிய தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட திரைப்படங்களின் ஐந்து பெட்டி தொகுப்பின் ஒரு பகுதியாக கார்லோட்டா பிலிம்ஸ் ப்ளூ-ரே டிஸ்கில் இட்டிம் வெளியிடப்பட்டது. வரவேற்பு பாக்ஸ் ஆபிஸ் இட்டிம் அதன் ஆரம்ப திரையரங்க வெளியீட்டில் வணிக ரீதியாக தோல்வியடைந்தது, இது ஒரு வாரம் மட்டுமே ஓடியது. இத்திரைப்படம் பிலிப்பைன்ஸ் விமர்சகர்களிடமிருந்து நேர்மறையான வரவேற்பைப் பெற்றது. பியோ டி காஸ்ட்ரோ III சமகால டைம்ஸ் ஜர்னல் மதிப்பாய்வில் இடிமைப் பாராட்டினார், இந்த படம் புதிரானது, தொழில்நுட்ப ரீதியாக சிறந்தது, மேலும் "1977 ஆம் ஆண்டின் மற்ற அனைத்து படங்களும் அளவிடப்படும் தொடுதிரை" என்று எழுதினார். மனுநூரிங் பெலிகுலாங் பிலிபினோ (பிலிப்பைன்ஸ் திரைப்பட விமர்சகர்கள்) இந்த திரைப்படத்தை 70 களின் பத்து சிறந்த திரைப்படங்களின் பட்டியலில் சேர்த்தனர். 1978 ஆசிய திரைப்பட விழாவில், இட்டிம் சிறந்த படத்திற்கான விருதைப் பெற்றது, மேலும் சாரோ சாண்டோஸ் சிறந்த நடிகையாக அங்கீகரிக்கப்பட்டார். மைக் டி லியோனின் சோபோமோர் அம்சமான குங் மங்கராப் காட் மேஜிஸிங், அதே போல் எடி ரோமெரோவின் கனிட்டோ காமி நூன். பானோ காயோ ந்கயோன்? திருவிழா உள்ளீடுகளும் இருந்தன. டி லியோனின் தந்தை, தயாரிப்பாளர் மானுவல் டி லியோன் (இடிமின் தயாரிப்பாளர் அல்ல என்றாலும்), தனது மகனின் சார்பாக சிறந்த படத்திற்கான விருதை ஏற்றுக்கொண்டார். 1956 ஆம் ஆண்டில், மானுவல் டி லியோன் தயாரித்த சைல்ட் ஆஃப் சோர் என்ற திரைப்படமும் இதே கவுரவத்தைப் பெற்றது. சிறந்த ஒளிப்பதிவு, சிறந்த இசை, சிறந்த எடிட்டிங் மற்றும் சிறந்த ஒலி ஆகிய நான்கு கவாட் உரியன் விருதுகளையும் இதும் பெற்றது. குறிப்புகள் நூலியல் வெளிப்புற இணைப்புகள் 1976 திரைப்படங்கள் 1979 இயக்கிய அறிமுக திரைப்படங்கள் 1970 களின் த்ரில்லர் திரைப்படங்கள் 1970 களின் பிலிப்பைன்ஸ் மொழி திரைப்படங்கள் மைக் டி லியோன் பிலிப்பைன்ஸ் த்ரில்லர் திரைப்படங்கள் சூப்பர்நேச்சுரல் த்ரில்லர் திரைப்படங்கள்