Jun Nishida
ஜுன் நிஷிதா (ஜூன் நிஷிதா, 1977-மார்ச் 26,2005) ஒரு ஜப்பானிய பீங்கான் கலைஞர் ஆவார். களிமண்ணின் பொருள் திறன்கள் மற்றும் சூளையின் தீவிரமான வெப்ப வேதியியல் நிலைமைகளுக்கு மத்தியில் மட்பாண்டங்கள் எடுக்கக்கூடிய கற்பனை வடிவங்களை பரிசோதிக்கும் அவரது பிரம்மாண்டமான கருத்தியல் மட்பாண்டத் துண்டுகளுக்காக அவர் மிகவும் பிரபலமானவர். அவரது சுருக்கமான ஆனால் உற்பத்தி வாழ்க்கை முழுவதும், நிஷிதா சமகால மட்பாண்டங்களின் எல்லைகளைத் தள்ளினார், அளவு, சுருக்கம் மற்றும் முறை ஆகியவற்றின் சவாலான மரபுகள் மட்பாண்டங்களின் தீவிரமாக புதிய காட்சி மொழியை உருவாக்குகின்றன. அவரது நினைவுச்சின்னத் தொடரான ஜெட்சு (Zetsu) (2000-2005) இல், நிஷிதா பீங்கான் துண்டுகள் மற்றும் தூள் மெருகூட்டல்களை மாபெரும் திரட்டல்களாக கலக்கினார், அவை கணிக்க முடியாத பாணியில் உருமாறும், விரிசல் அடையும் மற்றும் சிதைந்துவிடும், அவற்றை அவர் சூளையிலிருந்து அகற்றிய பிறகு செதுக்கி, செதுக்கினார். இந்தத் தொடரில் உள்ள பதினான்கு துண்டுகள் பீங்கான் ஒரு பலவீனமான மற்றும் மென்மையான பொருள் என்ற பொதுவான உணர்வுகளை சவால் செய்கின்றன, மேலும் மெருகூட்டல் ஒரு அடி மூலக்கூறை விட வெளிப்புற சிகிச்சையாக உள்ளது. 1977 ஆம் ஆண்டில் ஜப்பானின் ஒசாகாவில் பிறந்த நிஷிதா, கியோட்டோ சீகா பல்கலைக்கழகத்தில் மட்பாண்டங்களைப் படித்தார், அங்கு அவர் 2000 மற்றும் 2002 ஆம் ஆண்டுகளில் மட்பாண்டங்களில் பி. எஃப். ஏ மற்றும் எம். எஃப். ஏ பட்டங்களைப் பெற்றார். 2000 ஆம் ஆண்டு முதல், கியோட்டோ நகராட்சி கலை அருங்காட்சியகம், ஒசாகா சமகால கலை மையம், இபராகி பீங்கான் கலை அருங்காட்சியகம் மற்றும் தற்கால பீங்கான் கலை அருங்காட்சியகம், கிஃபு உள்ளிட்ட ஜப்பான் முழுவதும் பல தனி மற்றும் குழு கண்காட்சிகளில் அவரது படைப்புகள் இடம்பெற்றன. 2001 ஆம் ஆண்டில் 1 வது கொரியா சர்வதேச பீங்கான் பைனேலில் வெண்கலப் பரிசு மற்றும் இத்தாலியின் ஃபென்சாவில் நடந்த 53 வது சர்வதேச சமகால பீங்கான் பைனேலில் கிராண்ட் பிரிக்ஸ் உட்பட ஆசியா மற்றும் ஐரோப்பா முழுவதும் பீங்கான் போட்டிகளில் நிஷிதா பரிசுகளைப் பெற்றார். இவர் இக்கனோபோ ஜூனியர் கல்லூரி மற்றும் கியோட்டோ சீகா பல்கலைக்கழகத்தில் விரிவுரையாளராக கற்பித்தார். நிஷிதா தனது தீவிரமான மற்றும் தீவிரமான மட்பாண்ட உற்பத்தி முறைக்காக பரவலாக அங்கீகரிக்கப்படுகிறார், இது "அகழ்வாராய்ச்சி" (குசாகு) செயல்முறை என்று அவர் விவரித்தார். பெரும்பாலும் அரை வட்ட மற்றும் குழாய் வடிவங்களில் வடிவமைக்கப்பட்ட பெரிய அச்சு-வார்ப்பு பீங்கான் துண்டுகளை உருவாக்குவதன் மூலம் அவர் தொடங்கினார், அவை பின்னர் மெருகூட்டலுடன் கலக்கப்பட்டு கோள அல்லது கனசதுர கொள்கலன்களில் ஊற்றப்பட்டன. பொட்டாசியம்-ஃபெல்ட்ஸ்பார் மெருகூட்டல் ஒரு குழம்பாக மேற்பரப்பு சிகிச்சையை விட, அதன் தூள் வடிவத்தில் ஒரு கட்டமைப்பு பொருளாக குறிப்பிடத்தக்க வகையில் பயன்படுத்தப்பட்டது. கட்டுப்பாட்டு கட்டமைப்புகள் பின்னர் 1200 முதல் 1300 டிகிரி செல்சியஸ் வெப்பநிலையில் ஒரு நேரத்தில் மூன்று முதல் நான்கு நாட்களுக்கு சுடப்பட்டன. இன்னும் பல நாட்கள் சூளை குளிர்விக்க அனுமதித்த பிறகு, நிஷிதா சூளைக்குள் ஏறுவார், பொதுவாக உதவியாளர்களின் உதவியுடன், மின் கருவிகளைப் பயன்படுத்தி இரும்பு மற்றும் செங்கல் கட்டமைப்பை அகற்றுவார். கலைஞர் பின்னர் மேட்ரிக்ஸை தீவிரமாக நொறுக்கி, உறிஞ்சி, சுத்தி அடித்து, வெளியேற்றப்பட்ட வடிவங்களையும், ஓரளவு சுடப்பட்ட மற்றும் உருகிய களிமண் மற்றும் மெருகூட்டப்பட்ட பகுதிகளையும் வெளிப்படுத்தினார். நிஷிதாவின் நடைமுறை ஜப்பானிய பீங்கான் கலைஞர்களின் போருக்குப் பிந்தைய அவன்ட்-கார்ட் போக்கில் இருந்து வளர்ந்தது, அவை பீங்கான் கலைகளிலிருந்து செயல்பாட்டு சங்கங்களைப் பிரிக்கவும், அவற்றின் படைப்புகளை முதன்மையாக சிற்பக் கலைகளாக வலியுறுத்தவும் முயன்றன. ஜப்பானிய மட்பாண்டங்களின் நியதி மரபுகளை எதிர்ப்பதையும், பீங்கான் வேலைகளை கப்பல்களாக நடத்துவதையும் மையமாகக் கொண்டு செராமிக் நிபுணர் கசுவோ யாகியால் உருவாக்கப்பட்ட கியோட்டோவை தளமாகக் கொண்ட சோடிஷா இயக்கம் நிஷிதாவின் பணிக்கு ஒரு முக்கிய முன்னோடியாக செயல்படுகிறது. நிஷிதாவின் முறை பீங்கான் பொருட்களின் வகைப்படுத்தப்பட்ட மரபுகளை (யாகி செய்ததைப் போல) எதிர்த்தது மட்டுமல்லாமல், உடல் ரீதியாக எலும்பு முறிவு மற்றும் கடினப்படுத்தப்பட்ட பொருளை கையால் மறுவடிவமைப்பதன் மூலம் சூளையிலிருந்து அகற்றப்படும் தருணத்தில் முடிவடைகிறது என்ற பீங்கான் செயல்முறையின் அடிப்படை கருத்தையும் சவால் செய்தது. இந்த பிந்தைய அம்சம் நிஷிதாவை மட்பாண்டங்களில் உள்ள வரலாற்று அவன்ட்-கார்டிலிருந்து வேறுபடுத்துகிறது. நிஷிதாவின் உள்ளுறுப்பு, பீங்கான் அடர்த்தியான தூண்டுதல், பலவீனம், இலகுவான தன்மை மற்றும் மெருகூட்டல் ஆகியவற்றுடன் பொருளின் பாரம்பரிய தொடர்புகளுக்கு எதிராக பின்னோக்கி தள்ளுகிறது. நிஷிதா தனது படைப்புகளை கரிம செயல்முறைகளின் விளைவாகப் புரிந்து கொண்டார், அவரது பீங்கான் படைப்புகளை "அடிப்படையில் இயற்கை வடிவங்களின் நகல்கள்" என்று விவரித்தார், மேலும் அவரது நடைமுறையை "அன்னை பூமி எவ்வாறு கற்களை உருவாக்குகிறது" என்பதோடு ஒப்பிட்டார். அவரது வெடித்த வடிவங்கள் உரை ரீதியாக வேறுபட்டவை; சீராக மெருகூட்டப்பட்ட அலைவரிசை மேற்பரப்புகள் திடீரென்று வன்முறையான முன்முயற்சிகளாகவும், கட்டுப்படுத்தப்படாத, கூழாங்கற்கள் கொண்ட விளிம்புகளாகவும் மாறுகின்றன. நெருக்கமாகப் பார்க்கும்போது, மேற்பரப்புகள் பனிப்பாறைகள், மண்ணில் உள்ள வடிவங்கள், பாறை அமைப்புகள் மற்றும் இயற்கை நிலப்பரப்பின் பிற அம்சங்களை நினைவுபடுத்துகின்றன. நிஷிதா கலை செயல்முறையின் ஒரு பகுதியாக கணிக்க முடியாத தன்மையை ஏற்றுக்கொண்டார், பெரும்பாலும் மட்பாண்டங்களுடன் தொடர்புடைய துல்லியம் மற்றும் ஒத்திசைவைப் பின்தொடர்வதற்கு எதிராக பணியாற்றினார். அதற்கு பதிலாக, அவர் மனித மற்றும் மனிதரல்லாத சக்திகளின் கலவையின் மூலம் பொருளை உருமாற்றி அதன் வடிவத்திற்கு வர அனுமதித்தார். படைப்புகளை கரிம மற்றும் உயிரினங்கள் என்ற புரிதலுடன் கூட, நிஷிதா தனது துண்டுகளை அவற்றின் வடிவங்களை உறுதிப்படுத்த இரசாயன தலையீடுகளுடன் சிகிச்சையளித்தார். இந்த செயற்கை பசைகள் மஞ்சள் நிறமாகவும், படிகமாகவும், காலப்போக்கில் ஒளிபுகா நிறமாகவும் மாறும், இதனால் பொருட்களின் கட்டமைப்பு வடிவத்தை பராமரிப்பது மட்டுமல்லாமல், அவற்றின் மேற்பரப்பு தரம் மற்றும் வெள்ளை தோற்றத்தையும் பராமரிக்க தீவிர பாதுகாப்பு வேலை தேவைப்படுகிறது. ஜெட்சு (2000-2005) நிஷிதாவின் மிகவும் பிரபலமான படைப்பு ஜெட்சு தொடர் ஆகும், இது அவரது மாறும் மற்றும் உருவகப்படுத்தப்பட்ட அவாண்ட்-கார்ட் பாணியின் அடையாளமாகும். ஜப்பானிய மொழியில், ுமெந்ந எழுத்து பொதுவாக தீவிரமான அல்லது முழுமையானதைக் குறிக்கும் சொற்றொடர்களில் ஒரு முன்னொட்டு அல்லது பின்னொட்டு பயன்படுத்தப்படுகிறது. இந்த படைப்புகளை உருவாக்க, நிஷிதாவும் அவரது குழுவும் சூளை இடத்தை நிரப்ப செங்கல் மற்றும் தாள் இரும்பிலிருந்து ஷெல் கட்டமைப்புகளை உருவாக்கினர், அவை பின்னர் பொட்டாசியம்-ஃபெல்ட்ஸ்பார் மெருகூட்டல் தூளால் நிரப்பப்பட்டன. இந்த உலர்ந்த வெகுஜனத்திற்குள், நிஷிதா பல்வேறு அளவிலான மற்றும் வடிவ கொள்கலன்களில் பல்வேறு ஏற்பாடுகளில் பல முன்-வார்ப்பு பீங்கான் துண்டுகளை செட்சு எண். 3 (நவீன கலை அருங்காட்சியகம், வகயாமா) பீங்கான் துண்டுகள் ஒரு இறுக்கமான சுழல் கட்டமைப்பில் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டுள்ளன, இதன் விளைவாக திறந்திருக்கும் போது ஒரு நோடிலஸ் போன்ற அமைப்பு ஏற்படுகிறது, அதே நேரத்தில் ஜெட்சு எண். 2 (தற்கால பீங்கான் கலை அருங்காட்சியகம், கிஃபு) தூள் மெருகூட்டலால் சூழப்பட்ட ஒரு அரை வட்ட பீங்கான் வடிவத்தைக் கொண்டுள்ளது, இது ஒரு கருப்பையக கட்டமைப்பிற்குள் ஓரளவு மறைக்கப்பட்டுள்ளது. இந்தத் தொடரின் துண்டுகள் நிஷிதாவின் படைப்புகளில் குறிப்பாக மிகப்பெரியவை, அவற்றில் பல 1,000 கிலோகிராம்களுக்கு மேல் உள்ளன. சில நேரங்களில், பணிகளை அகழ்வாராய்ச்சி செய்வதற்காக நிஷிதா சூளை கதவையும் சுவர்களையும் உடைக்க வேண்டியிருந்தது. சிற்பங்களின் சில பகுதிகள் தொடுவதற்கு வழுவழுப்பாகத் தோன்றுகின்றன, அல்லது சொட்டு சொட்டாக அல்லது மேற்பரப்புகளில் நீண்டு இருக்கும்போது உறைந்ததாகத் தோன்றுகிறது. மற்றவை கரடுமுரடானவை மற்றும் தூள் நிறைந்தவை, கூர்மையான கோணங்கள் மற்றும் சிப் செய்யப்பட்ட விளிம்புகள் வழியாக வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. செட்சு தொடரின் பதினான்கு படைப்புகளில் ஏழு அமெரிக்காவில் உள்ள தொகுப்புகளில் காணப்படுகின்றன. 2011 ஆம் ஆண்டில், பாஸ்டனில் உள்ள நுண்கலை அருங்காட்சியகம் ஜெட்சு எண். 8, இந்தத் தொடரின் மிகப்பெரிய படைப்பு, இது மூன்று தனித்தனி விட்ரைன்களில் காட்டப்படுகிறது. கூறுகள் அவற்றின் உரை குணங்களை வியத்தகு முறையில் வலியுறுத்துவதற்காக ஒரு இருண்ட கேலரியில் ஸ்பாட்லைட் செய்யப்படுகின்றன. இவற்றின் மொத்த எடை 1,360 கிலோகிராம் ஆகும். இந்தோனேசியாவின் ஜாவாவில் உள்ளூர் கைவினைஞர்களுடன் பணிபுரிந்தபோது 28 வயதில் மின்சார சூளை வெடிப்பில் மரணம் மற்றும் மரபு நிஷிதா மார்ச் 6,2005 அன்று இறந்தார். தீவுகளில் தனித்துவமான பெர்போட் சக்கரம் வீசும் பாரம்பரியத்தை தொடர்ந்து பாதுகாப்பதை ஊக்குவிப்பதற்காக ஜாவா மற்றும் பாலியில் உள்ள பல கிராமங்களில் அவர் வகுப்புவாத எரிவாயு சூளைகளை உருவாக்கி வந்தார், அங்கு களிமண் ஒரு சாய்ந்த சக்கரத்தின் மீது வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. 2006 ஆம் ஆண்டில் முதன்முதலில் வெளியிடப்பட்ட ஜெட்சு தொடரின் மோனோகிராஃப், நிஷிதாவின் படைப்புகள் அவரது மரணத்தைத் தொடர்ந்து வந்த ஆண்டுகளில் அதிக கவனத்தைப் பெற்ற பின்னர் 2018 இல் மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது. சேகரிப்புகள் தற்கால பீங்கான் கலை அருங்காட்சியகம், கிஃபு கியோட்டோ சீகா பல்கலைக்கழக நவீன கலை அருங்காட்சியகம், வகயாமா மினியாபோலிஸ் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் ஆர்ட் மியூசியம் ஆஃப் செராமிக்ஸ், ஃபென்ஸா, உலக பீங்கான் எக்ஸ்போ, கொரியா நுண்கலை அருங்காட்சியகம், பாஸ்டன் புரூக்ளின் அருங்காட்சியகம், ஆக்லாண்ட் கலை அருங்காட்சியகம் குறிப்புகள் 1977 பிறப்புகள் 2005 இறப்புகள் ஒசாகா மாகாணத்தைச் சேர்ந்த ஜப்பானிய மட்பாண்ட கலைஞர்கள்