Appearance and character of Wolfgang Amadeus Mozart
வொல்ப்காங் அமாடியஸ் மொஸார்ட்டின் தோற்றம் மற்றும் தன்மை தற்போது பல விசாரணைகளுக்கு உட்பட்டுள்ளன. மொஸார்ட்டின் எச்சங்களை வெளியேற்ற முடியவில்லை என்ற உண்மை-அவர் புதைக்கப்பட்ட சமூக கல்லறையின் சரியான இடம் காரணமாக தெரியவில்லை-முகமூடிகள் அல்லது சவக்கிடங்கு வார்ப்புகள் பாதுகாக்கப்படவில்லை, இது இசையமைப்பாளரின் உடல் தோற்றத்திற்கு ஓரளவு நிச்சயமற்ற தன்மையை அளிக்கிறது. மொஸார்ட்டின் மண்டை ஓடு இருப்பதாகக் கூறப்பட்டாலும், அதன் நம்பகத்தன்மை, கேள்விக்குரியதை விட, இன்றுவரை சரிபார்க்கப்படவில்லை. இந்த மண்டை ஓடு பல்வேறு டிஎன்ஏ சோதனைகளுக்கு உட்படுத்தப்பட்டுள்ளது, அதை அவரது மருமகள் மற்றும் தாய்வழி பாட்டியுடன் ஒப்பிட்டுப் பார்த்தனர், ஆனால் முன்னாள் டிஎன்ஏ அவரது இரண்டு உறவினர்களுடன் பொருந்தவில்லை என்பதை அவர்கள் கண்டறிந்தது மட்டுமல்லாமல், அவர்களுடையது ஒருவருக்கொருவர் பொருந்தவில்லை என்பதையும் அவர்கள் கண்டறிந்தனர். மேலும், சந்தேகத்திற்கிடமான சட்டபூர்வமான அவரது தலைமுடியின் பூட்டு பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளது. இருப்பினும், அவரது தோற்றம் மற்றும் ஆடை மற்றும் அவரது ஆளுமை குறித்து நம்பகமான ஆதாரங்களும் குறிப்புகளும் உள்ளன. இந்தத் தகவல் அந்தக் காலத்தின் கலைப்படைப்புகள், விளக்கங்கள் மற்றும் சான்றுகளில் காணப்படுகிறது, இது மொஸார்ட் உடல் ரீதியாகவும் உளவியல் ரீதியாகவும் எப்படி இருந்தார் என்பதைப் பற்றிய ஏறத்தாழ துல்லியமான யோசனையைப் பெற அனுமதிக்கிறது. அவரது ஆடை மற்றும் தனிப்பட்ட விளைவுகள் குறித்து, அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு வரையப்பட்ட இடைநீக்க ஆணை அல்லது ஆடைகளை வாங்குவதற்கான ரசீதுகளின் பதிவு போன்ற ஆவணங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட சமீபத்திய ஆய்வுகள், மொஸார்ட்டின் ஆடைகளில் உள்ள சுவைகளை வெளிச்சம் போட்டுக் காட்ட நிறைய செய்துள்ளன. அவரது ஆளுமையைப் பொறுத்தவரை, அதைப் பற்றிய அறிவு முக்கியமாக பாதுகாக்கப்பட்ட அவரது சமகாலத்தவர்களின் விளக்கங்கள் மற்றும் இசையமைப்பாளரின் விரிவான தனிப்பட்ட கடிதப் பரிமாற்றத்தின் பகுப்பாய்வு காரணமாகும். அவரது ஆரம்பகால வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்களில் ஒருவரான ஃபிரான்ஸ் சேவர் நீமெட்செக் எழுதியது போல், "[அவரது] உடலமைப்பில் சிறப்பு எதுவும் இல்லை. [.] அவர் சிறியவராக இருந்தார், அவரது முகம், அவரது பெரிய, தீவிரமான கண்களைத் தவிர, அவரது புத்திசாலித்தனத்தின் அறிகுறிகளைக் காட்டவில்லை ". மொஸார்ட்டை வியன்னா ஓபராவின் நடிகரும் ஐரிஷ் பாடகருமான டெனார் மைக்கேல் கெல்லி தனது படைப்பான நினைவுகள் என்ற நூலில் விவரித்தார். இது மொஸார்ட்டின் உருவத்தின் மிகவும் மதிப்புமிக்க மற்றும் முழுமையான விளக்கங்களில் ஒன்றை வழங்குகிறதுஃ இசையமைப்பாளரின் உடலமைப்பின் நேரடி கணக்குகளிலிருந்து, மொஸார்ட்டின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய பல்வேறு வல்லுநர்கள் அவர் சிறிய உயரம் (152 செமீ, தோராயமாக), மிகவும் மெல்லிய மற்றும் வெளிர் நிற மனிதர் என்று முடிவு செய்கிறார்கள். மொஸார்ட்டின் சமகால பிரபுத்துவமான கவுண்ட் லுட்விக் வான் பென்ட்ஹைம்-ஸ்டெய்ன்ஃபர்ட்டின் நாட்குறிப்பு அவரது குறுகிய உயரத்தை உறுதிப்படுத்துகிறது, அவர் அக்டோபர் 15 அன்று வியன்னா முனிசிபல் தியேட்டரில் நடைபெற்ற அவரது கச்சேரிகளில் ஒன்றில் கலந்து கொண்டார், அதில் மொஸார்ட் பல படைப்புகளை நிகழ்த்தினார். அக்டோபர் 15 ஆம் தேதிக்கான பதிவில், "ஹெர் மொஸார்ட் ஒரு சிறிய மனிதர், மகிழ்ச்சியான உருவம் கொண்டவர்" என்று கவுண்ட் கூறுகிறது. ஃப்ரெட்ரிக் ஷ்லிக்டெக்ரோலின் எதிர்கால வாழ்க்கை வரலாற்றுக்காக 1792 ஆம் ஆண்டில் வொல்ப்காங்கின் சகோதரி மரியா அன்னா மொஸார்ட் எழுதிய சில கருத்துக்களால் அவரது வெளிர், குறுகிய உயரம் மற்றும் மெலிதான தன்மை உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளதுஃ அவருக்கு ஒரு சாதாரண முகம் இருந்தது, இது அவரது குழந்தைப் பருவத்தில் அவர் அனுபவித்த பெரியம்மையின் வடுக்களால் குறிக்கப்பட்டது, அதில் ஒரு பெரிய மூக்கு தனித்து நின்றது. அவரது கண்கள் பெரியதாகவும், தெளிவாகவும் இருந்தன (வெளிப்படையாக ஒரு ஆழமான நீல நிறம்) மேலும் அவர் ஒரு அடர்த்தியான தலைமுடி, மெல்லிய, கோதுமை நிற இழைகளுடன் ஒரு போனிடேலில் இழுக்கப்பட்டார். அவரது கைகள் நடுத்தர அளவிலும், நீண்ட, மெல்லிய விரல்களுடனும், அவரது வாய் சிறியதாகவும் இருந்தது. மொஸார்ட்டின் இடது காதில் வழக்கமான சுற்றளவு அல்லது கான்சா இல்லை (இந்த அரிய பிறவிக் குறைபாடு இப்போது மருத்துவ இலக்கியங்களில் "மொஸார்ட்டின் காது" என்ற பெயரில் அறியப்படுகிறது). பொருட்களை கையாள்வதில் அவர் முரட்டுத்தனமாக இருந்தார், அவை இன்னும் சிறியதாக இருந்தன, மேலும் ஒருவருடன் பேசும்போது அல்லது சாப்பிடும்போது தனது கைகளை கசக்குவதையோ அல்லது டிரம்மிங் செய்வதையோ அவரால் நிறுத்த முடியவில்லைஃ அவரது உடல் எப்போதும் இயக்கத்தில் இருந்தது. அவரது பங்கைப் பொறுத்தவரை, கான்ஸ்டான்சே பின்னர் எழுதினார், "அவர் ஒரு டெனோர், சொற்பொழிவில் மென்மையாகவும், பாடுவதில் மென்மையாகவும் இருந்தார், ஆனால் ஏதாவது அவரை உற்சாகப்படுத்தியபோது, அல்லது தன்னைத்தானே உழைக்க வேண்டிய அவசியமாக இருந்தபோது, அவர் ஆற்றல்மிக்கவராக இருந்ததைப் போலவே சக்திவாய்ந்தவராக இருந்தார்". நோய்கள் அவரது மெல்லிய மற்றும் பலவீனமான கட்டமைப்பைக் கருத்தில் கொண்டு, மொஸார்ட் தனது ஆறு வயதிலிருந்தே தனது வாழ்நாள் முழுவதும் ஏராளமான நோய்களால் பாதிக்கப்பட்ட ஒரு நபராக இருந்தார், இது படிப்படியாக அவரது ஆரோக்கியத்தை மோசமாக்கியது, இது முப்பத்தைந்து வயதில் அவரது மரணத்திற்கு வழிவகுத்தது. இவ்வாறு, அவர் 1762 ஆம் ஆண்டில் மேல் காற்றுப்பாதைகளில் ஒரு ஸ்ட்ரெப்டோகாக்கல் நோய்த்தொற்றால் பாதிக்கப்பட்டார், பின்னர் மெல்போர்னில் (ஆஸ்திரேலியா) உள்ள செயின்ட் வின்சென்ட் மருத்துவமனையின் டாக்டர் பீட்டர் ஜே. டேவிஸ் ஸ்ட்ரெப்டோகாக்கல் தோற்றம் என்று கருதும் எரிதீமா நோடோசத்தால் பாதிக்கப்பட்டார். அதே ஆண்டில், அவர் ஒரு புதிய ஸ்ட்ரெப்டோகாக்கல் நோய்த்தொற்றால் பாதிக்கப்பட்டு, முடக்கு வாத காய்ச்சலின் லேசான தாக்குதலுக்கு ஆளானார். 1764 ஆம் ஆண்டில், அவர் தொண்டை அழற்சியால் பாதிக்கப்பட்டார், 1765 ஆம் ஆண்டில் அவர் மீண்டும் அதை ஒப்பந்தம் செய்தார், இந்த வழக்கில் சைனசிடிஸ் சிக்கலானது. அந்த ஆண்டின் இறுதியில், அவர் கோமா நிலைக்கு வழிவகுத்த ஒரு உள்ளூர் டைபாய்டு காய்ச்சலால் பாதிக்கப்பட்டார், அடுத்த ஆண்டு அவர் முடக்கு வாத காய்ச்சலின் புதிய தாக்குதலுக்கு ஆளானார். 1767 ஆம் ஆண்டில், அவர் பெரியம்மை நோயால் பாதிக்கப்பட்டார், மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் இத்தாலியில் தனது பயணத்தின் போது பனிப்பொழிவு நோயால் பாதிக்கப்படுவார், மேலும் 1771 ஆம் ஆண்டில் அவர் மஞ்சள் காமாலை உடன் டிராக்கியோபிரான்கிடிஸ் நோயால் பாதிக்கப்பட்டார். மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவர் கடுமையான பல் புண்களால் பாதிக்கப்பட்டார், அதற்கு நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவர் மூச்சுக்குழாய் அழற்சியால் பாதிக்கப்பட்டார். 1781 ஆம் ஆண்டில், இருபத்தைந்து வயதில், அவர் ஒரு வைரஸ் நோய்த்தொற்றால் பாதிக்கப்பட்டார், ஆனால் 1784 ஆம் ஆண்டில் அவர் வியன்னாவில் ஒரு கடுமையான நோயால் பாதிக்கப்பட்டார், அதன் அறிகுறிகள் வன்முறை வாந்தியில் முடிவடையும் பயங்கரமான கொலிக்ஸ் மற்றும் அழற்சி வாத காய்ச்சல், இது ஒரு நாள்பட்ட சிறுநீரக நோயை உருவாக்கியிருக்கலாம். ஏழு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவரது மரணத்தின் தோற்றம் இந்த நோய்த்தொற்று என்று கருதப்படுகிறது. 1787 ஆம் ஆண்டில், மொஸார்ட் "மீண்டும் ஒரு ஸ்ட்ரெப்டோகாக்கல் நோய்த்தொற்றால் பாதிக்கப்பட்டார், இது ஹெனோச்-ஷோன்லெய்ன் பர்புராவின் இரண்டாவது நிகழ்வுக்கு வழிவகுத்தது; கூடுதலாக, ஏற்கனவே மோசமான நிலையில் இருந்த அவரது சிறுநீரகங்கள் மேலும் சேதமடைந்தன". இசையமைப்பாளரின் உருவப்படங்கள் மற்றும் ஓவியங்கள் தற்போது, அறுபதுக்கும் மேற்பட்ட மொஸார்ட் உருவப்படங்கள் மற்றும் அனைத்து வகையான சித்திர பிரதிநிதித்துவங்களும் உள்ளன, அவற்றில் பெரும்பாலானவை மாதிரியில் சிறிய நம்பகத்தன்மையைக் காட்டுகின்றன. ஆர்தர் ஹட்சிங்ஸ் "பல படங்கள்" என்ற வாக்கியத்துடன் மேதை மற்றும் அவற்றின் பற்றாக்குறையான உருவவியல் மதிப்பைக் குறிக்கும் மகத்தான அளவிலான கலைப்படைப்புகளுக்கு இடையிலான எதிர்ப்பால் வழங்கப்பட்ட முரண்பாடு குறித்து தனது கருத்தை வெளிப்படுத்தினார். மொஸார்ட் நிபுணரான ஆல்ஃபிரட் ஐன்ஸ்டீன் தனது பங்கிற்கு, இந்த உருவப்படங்களைப் பற்றி தனது கருத்தை பின்வரும் அறிக்கையில் வெளிப்படுத்தினார்ஃ பிரெஞ்சு கலைஞர் ஜீன்-பாப்டிஸ்ட் கிரேஸைத் தவிர, வேறு எந்த முக்கிய ஓவியரும் மொஸார்ட்டின் உடலமைப்பை உண்மையுடன் இனப்பெருக்கம் செய்யும் பணியை மேற்கொள்ளவில்லை. மறுபுறம், ஓவியத்தைப் பொருத்தவரை 18 ஆம் நூற்றாண்டின் சிறப்பியல்புகளில் ஒன்று துல்லியமாக இருந்தது, இருப்பினும் சில பள்ளிகளில் மட்டுமே, இனப்பெருக்கம் செய்யப்பட்ட மாதிரியின் அம்சங்களுக்கு நம்பகத்தன்மை இல்லாதது. இவை அனைத்தும் இசைக்கலைஞர் ஆர்தர் ஷூரிங் 1923 இல் பின்வருவனவற்றைச் சொல்ல வழிவகுத்தனஃ இந்த அறிக்கைகள் இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் கலை வரலாற்றாசிரியர்களை இசையமைப்பாளரின் தற்போதுள்ள அனைத்து ஓவியங்கள், ஓவியங்கள், வரைபடங்கள், கேமியோக்கள் மற்றும் செதுக்கல்கள் குறித்து கடுமையான பகுப்பாய்வு செய்ய வழிவகுத்தன. இதன் முடிவு என்னவென்றால், சமத்துவமற்ற ஆர்வமுள்ள எட்டு கலைப் படைப்புகள் மட்டுமே மொஸார்ட்டை நேரடியாக அறிந்த எழுத்தாளர்களால் அல்லது வாழ்க்கையிலிருந்து தயாரிக்கப்பட்ட வரைபடங்களிலிருந்து எடுக்கப்பட்ட ஓவியங்களால் தயாரிக்கப்பட்டன. இந்தத் தேர்விலிருந்து, மொஸார்ட்டின் "வாழ்க்கை வரலாற்று ஓவியங்கள்" அதிக கவனத்துடன் வெளியிடப்பட்டுள்ளன, பொதுவாக இந்த பகுப்பாய்விலிருந்து வெளிவந்த அளவுகோல்களைப் பின்பற்றி. எனவே, மொஸார்ட்டின் தளர்வான உருவப்படங்களில் கையெழுத்திட்ட இசையமைப்பாளரின் சமகால எழுத்தாளர்கள், எழுத்தாளர்களின் பட்டியலை சுட்டிக்காட்டுவது பொருத்தமானதாகத் தெரிகிறதுஃ பாம்பியோ கிரோலமோ பட்டோனி, பிரான்சுவா ஜோசப் போஸியோ, ப்ரீட்கோப், ஜோசப் டுப்லெசிஸ், நிகோ கிராஸி, ஜீன்-பாப்டிஸ்ட் கிரேஸ், கிளாஸ், லாங்கர்ன்ஹோஃபெல், ரிகாட், செயிண்ட்-ஆபின், வான் ஸ்மிஸன், தெலாட், டிஸ்ச்பீன் மற்றும் ஜோஹன் ஜோஃபானி. ஆயினும்கூட, இந்த உருவப்படங்களைப் பற்றிய ஆய்வு சுவாரஸ்யமாக இருக்கலாம், ஏனெனில் அவை இசையமைப்பாளரின் இயற்பியல் அம்சங்களுக்கு விசுவாசமாக இல்லை என்றாலும், அவை இசைக் கருவிகள் அல்லது அவற்றில் தோன்றும் பிற ஆளுமைகள் குறித்த முக்கியமான உருவவியல் தரவை வழங்குகின்றன. ஓவியத்தில் சில சிறந்த பெயர்கள் உட்பட மேற்கூறிய அனைத்து எழுத்தாளர்களின் பட்டியலிலும், மொஸார்ட்டை பிரதிநிதித்துவப்படுத்திய 19 ஆம் நூற்றாண்டின் அனைத்து கலைஞர்களையும் நாம் சேர்க்க வேண்டும், அதாவது ஹெர்மன் வான் கவுல்பாக் (இசையமைப்பாளரின் உருவப்படம் இடது ஓரத்தில் மீண்டும் தயாரிக்கப்பட்டுள்ளது) அல்லது ஷீல்ட்ஸ், அவர்கள் சால்ஸ்பர்க் மேதையின் உடல் தோற்றத்தைப் பற்றிய முற்றிலும் காதல் மற்றும் மிகவும் கடுமையான பார்வையை வழங்குகிறார்கள். 1819 ஆம் ஆண்டில் பார்பரா க்ராஃப்ட் வரைந்த உருவப்படத்தை இந்த அறிக்கையிலிருந்து நாம் விலக்க வேண்டும், ஏனெனில் இசையமைப்பாளர் இறந்து கிட்டத்தட்ட முப்பது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு வரைந்திருந்தாலும், இது அவரது மிகவும் விசுவாசமான பிரதிநிதித்துவங்களில் ஒன்றாக கருதப்படுகிறது. ஏனென்றால், க்ராஃப்ட் மொஸார்ட்டின் வாழ்நாளில் செய்யப்பட்ட உருவப்படங்களை நம்பியிருந்தார், மேலும் இசையமைப்பாளரின் சகோதரியால் மேதைக்கு வலுவான ஒற்றுமையைக் கொண்டிருப்பதாக கருதப்பட்டார். இவ்வாறு, டெல்லா க்ரோஸ் (1780-1781) எழுதிய குடும்ப உருவப்படத்தையும், ஜோசப் லாங்கே (1789-1790, சரியான விளிம்பில் மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டது) வரைந்த முடிக்கப்படாத எண்ணெய் ஓவியத்தையும் க்ராஃப்ட் மாதிரிகளாக எடுத்துக் கொண்டார், அவை மொஸார்ட்டின் சொந்த சகோதரியால் சால்ஸ்பர்க்கில் அவருக்கு வழங்கப்பட்டன. எந்தவொரு உருவவியல் ஆய்வையும் தவிர, மொஸார்ட்டின் உருவத்தைப் பொறுத்தவரை உருவப்படங்களின் ஒற்றுமை பற்றிய தற்போதைய அறிவு நம்பகமான ஆதாரமாக இருக்கும் கருத்துக்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது, எடுத்துக்காட்டாக, அவரது நண்பர்கள், அவரது மனைவி அல்லது அவரது மூத்த மகன் கார்ல் தாமஸ் மொஸார்ட் ஆகியோரின் சாட்சியம் மற்றும் விளக்கங்கள். இறுதியாக, மொஸார்ட்டின் மைத்துனர் ஜோசப் லாங்கேவின் உருவப்படம் (கி. பி. 1789, வலது ஓரத்தில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது) இப்போது இசையமைப்பாளரின் மிகவும் துல்லியமான பிரதிநிதித்துவமாக கருதப்படுகிறது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. கான்ஸ்டான்சின் மூத்த சகோதரி அலோசியா வெபரின் கணவரான லாங்கே, வியன்னாவில் உள்ள பர்க் தியேட்டரில் ஒரு நடிகராக பணியாற்றினார். ஒரு அமெச்சூர் ஓவியராக மட்டுமே இருந்தபோதிலும், அவரது படைப்புகள் அவரது கணவரின் அனைத்து உருவப்படங்களிலும் சிறந்தவை என்று கான்ஸ்டான்சே கருதினார்ஃ இசையமைப்பாளரின் சகோதரி மரியா அன்னா மொஸார்ட், உருவப்படத்தின் மாதிரியுடன் ஒற்றுமை விசித்திரமானது என்று ஒப்புக் கொண்டார். கான்ஸ்டான்ஸைப் போலவே மொஸார்ட்டும் நேர்த்தியான ஆடைகளை விரும்பினார், மேலும் அவரது நிதி நிலைமையைப் பொருட்படுத்தாமல் எப்போதும் சமீபத்திய ஃபேஷன்களையும் விலையுயர்ந்த ஆடைகளையும் அணிந்திருந்தார். அவர் வெளிப்புற தோற்றத்திற்கு மிகுந்த முக்கியத்துவம் கொடுத்த ஒரு மனிதர் என்பதால் இது ஓரளவு இருந்தது. மொஸார்ட் சமூக ரீதியாக தீவிரமாக இருந்தார், இதில் நீதிமன்ற விழாக்களில் ஆஜராவதும், ஜோஹன் டோஸ்ட் மற்றும் கிரீனர் நீதிமன்றத்தின் அதிபரின் நேர்த்தியான அரங்குகளுக்குச் செல்வதும், ப்ராக் நீதிமன்ற வட்டங்கள் மற்றும் வரவேற்புகளுக்கு அடிக்கடி செல்வதும் அடங்கும். அவரது மனைவி இந்த நிகழ்வுகளில் பலவற்றில் கலந்து கொண்டார்; இதன் பொருள் மொஸார்ட்டுகள் நன்கு ஆடை அணிந்திருக்க வேண்டும், மேலும் மொஸார்ட்டின் தலைமுடிக்கு தொடர்ந்து கவனம் தேவைப்பட்டது. பிந்தைய கட்டத்தில், அவரது சிகையலங்கார நிபுணர் ஹெர் ஹேடர்லைனின் நேரடி சாட்சியம் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளதுஃ இசைக்கலைஞர் பெர்ன்ஹார்ட் பாம்கார்ட்னர் (1991) மொஸார்ட் தனது தோற்றத்திற்கு சமூக காரணங்களுக்காக மட்டுமல்லாமல், உடல் குணங்களின் பற்றாக்குறையால் அவதிப்பட்டதாலும் முக்கியத்துவம் கொடுத்தார் என்று நம்புகிறார். நடிகர் பேக்ஹாஸ் அவரை ஒரு தையல்காரரின் அதிகாரியாக அழைத்துச் சென்றதாகக் கூறப்படுகிறது, மேலும் 1789 மே மாதம் பெர்லினில் அவரைப் பார்த்த கவிஞர் ஜோஹன் லுட்விக் டைக்கிடம், ஒரு வெற்று, இருண்ட மண்டபத்தின் இசை ஸ்டாண்டுகளைச் சுற்றி அமைதியற்ற முறையில் வட்டமிட்டார், அங்கு செராக்லியோவிலிருந்து கடத்தல் (கே. வி. 384) நிகழ்த்தப்பட இருந்தது, அவர் ஒரு அற்பமான நபராகத் தோன்றினார். சமூகவியலாளர் நோர்பர்ட் எலியாஸ் (2002) அவரது தோற்றத்தின் முக்கியத்துவத்தை வலியுறுத்துகிறார், இருப்பினும் அவரது முகம் நட்பாகவும் மனிதநேயமாகவும் இருப்பதாக அவர் சுட்டிக்காட்டுகிறார். கான்ஸ்டான்சே மொஸார்ட் எப்படி ஆடை அணிந்திருந்தார் என்பது குறித்து எந்த தகவலும் இல்லை, ஆனால் 1791 ஆம் ஆண்டில் அவரது கணவரின் ஆடை எப்படி இருந்தது என்பது எங்களுக்குத் தெரியும், அதே ஆண்டு டிசம்பரில், மேதை இறந்த பிறகு வரையப்பட்ட ஆர்டர் ஆஃப் சஸ்பென்ஷனுக்கு நன்றி. இந்த ஆவணத்தில் அவரது ஆடை மற்றும் தனிப்பட்ட விளைவுகளின் பட்டியல் உள்ளதுஃ 1 வெள்ளை துணி கோட். 1 நீல நிற டிட்டோ. 1 சிவப்பு நிறம். நான்கின் நிறத்தில் 1 டிட்டோ. <ரிஃப் குழு = "குறிப்பு"> ஐடி எஸ்ட், மஞ்சள் அல்லது மெல்லிய நிறம். </ரிஃப்> பழுப்பு நிற சாடினில் 1 டிட்டோ [ப்ரான் = மரைன் புரூன்?] 1790 அக்டோபர் 15 அன்று பிராங்பேர்ட்டில் நடந்த கச்சேரியில் மொஸார்ட் அதை அணிந்திருந்தார். பார்க்கவும் {{ஹார்வர்ட் மேற்கோள் text|Deutsch |1961 |loc = Dokumente, p. 329}} ("ஆடம்பரமாக எம்பிராய்டரி செய்யப்பட்ட கடற்படை நீல நிற சாடின் சூட் அணிந்துள்ளார்"). 1 பிரவுன் கிரேட் கோட். 1 டிட்டோ இலகுவான துணி. ஃபர் கொண்ட 1 நீல துணி ஜாக்கெட். ஃபர் டிரிம் உடன் 1 டிட்டோ கிரியா. 4 வகைப்படுத்தப்பட்ட உடைகள், 9 வகைப்படுத்தப்பட்ட பிரீச்சுகள், இரண்டு சாதாரண தொப்பிகள், 3 ஜோடி பூட்ஸ், 3 ஜோடி காலணிகள். 9 ஜோடி பட்டு காலுறைகள். 9 சட்டைகள். 4 வெள்ளை கைக்குட்டைகள், 1 இரவு தொப்பி, 18 பாக்கெட் கைக்குட்டைகள். 8 உள்ளாடைகள், 2 நைட்ஷர்ட்டுகள், 5 ஜோடி சாக்ஸ். அத்தகைய ஒரு அலமாரி ஒரு பணக்கார வணிகரிடம் இருக்கக்கூடும்ஃ இவை விலையுயர்ந்த மற்றும் ஆடம்பரமான ஆடைகள். கெல்லி அதை பின்வரும் ஒரு கட்டுரையில் நினைவு கூர்ந்தார்ஃ மொஸார்ட்டின் அலமாரி சமீபத்திய பாணிக்கு ஏற்ப வாங்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது; மொஸார்ட்டின் வாழ்க்கை மற்றும் படைப்புகளில் நிபுணரும் இசைக்கலைஞருமான எச். சி. ராபின்ஸ் லாண்டனின் கூற்றுப்படி, அவர் பிராங்பேர்ட்டில் நடந்த முடிசூட்டு விழாக்களுக்கு நேர்த்தியான ஆடைகளைப் பெற வேண்டியிருந்தது, 1791 ஆம் ஆண்டில் ஆஸ்திரியாவின் பேரரசர் லியோபோல்ட் II போஹேமியாவின் மன்னராக முடிசூட்டப்பட்டதைக் குறிப்பிடுகிறார். அந்த நிகழ்வின் கொண்டாட்டங்களுக்காக, மொஸார்ட் தனது இறுதி நாடகமான லா க்ளெமென்ஸா டி டிட்டோவை இயற்றினார், இது செப்டம்பர் 6 அன்று ப்ராக்கில் உள்ள தேசிய திரையரங்கில் திரையிடப்பட்டது, இது இசையமைப்பாளரால் நடத்தப்பட்டது. பொது கச்சேரிகள் மற்றும் தனியார் வரவேற்புகளில் கலந்து கொள்வதற்காக பார்க்கவும். சமகால செய்தித்தாளில் இருந்து பின்வரும் பகுதி அந்தக் காலத்தின் பாணியைப் பற்றிய ஒரு யோசனையைத் தருகிறதுஃ "சமீபத்திய பாணியில் உடையணிந்த ஒரு நேர்த்தியான ஜெர்மன்" பற்றிய ஒரு எடுத்துக்காட்டு சேர்க்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் அவரது ஆடை விவரிக்கப்பட்டுள்ளதுஃ {{Blockquote|text = நேர்த்தியான மனிதர் ஆங்கிலம் மற்றும் பிரெஞ்சு கலவையாகும்ஃ 1) சிகை அலங்காரம் என் கிரேக் கேரே டோஸ் டி 'நேன்; 2) கருப்பு மஸ்லினின் ஆங்கில கைக்குட்டை; 3) ஒரு ஆங்கிலோ-பிரெஞ்சு கோட்; 4) ஒரு வெஸ்ட் என் ஃபாண்ட் ஃபிலோச்; <ரெஃப் குழு = "குறிப்பு"> ஐட் எஸ்ட், பட்டுத் துணி அடித்தளத்துடன். இசையமைப்பாளரின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவரது எஸ்டேட் 595 கில்டர்கள் மற்றும் 9 க்ரூட்ஸர்களாக மதிப்பிடப்பட்டது, அவற்றில் 55 கில்டர்கள் உடைகள் மற்றும் உள்ளாடைகளுக்கானவை. நிலுவையில் உள்ள கடன்களில் (மொத்தம் 918 கில்டர்கள் மற்றும் 16 க்ரூட்ஸர்) ஒரு தையல்காரர் உட்பட மூன்று கணிசமான பில்கள் இருந்தன, அவருக்கு அவர் 282 கில்டர்கள் மற்றும் 7 க்ரூட்ஸர் கடன்பட்டிருந்தார். ஆளுமை மற்றும் நம்பிக்கைகள் அக்காலத்தின் பல சான்றுகள் கூறுவது போல, மொஸார்ட்டின் ஆளுமையின் மிகவும் சிறப்பியல்பு பண்பு அவரது நம்பிக்கையாகும். 1829 ஆம் ஆண்டில் ஆங்கில இசைக்கலைஞரும் வெளியீட்டாளருமான ஜோடி வின்சென்ட் மற்றும் மேரி நோவெல்லோ கான்ஸ்டான்ஸை நேர்காணல் செய்து, அவரது கணவரின் தன்மை குறித்து கேட்டபோது, அவர் தயக்கமின்றி பதிலளித்தார்ஃ "அவர் எப்போதும் மகிழ்ச்சியாக இருந்தார். ", ப. 11. பெரும்பாலான ஆராய்ச்சியாளர்கள் மொஸார்ட்டின் குழந்தைத்தனமான மற்றும் ஓரளவு பொறுப்பற்ற தன்மையை சுட்டிக்காட்டுகின்றனர், இது சில நேரங்களில் அவரை மனக்கிளர்ச்சி முடிவுகளை எடுக்க வழிவகுத்தது. இந்த யோசனையை 1792 ஆம் ஆண்டில் வொல்ப்காங்கின் சகோதரி மரியா அன்னா மொஸார்ட், ஃப்ரெட்ரிக் ஷ்லிக்டெக்ரோலின் எதிர்கால சுயசரிதைக்காக எழுதிய ஒரு உரையில் ஆதரிக்கிறார்ஃ மொஸார்ட் அவரது சமகாலத்தவர்களால் ஒரு விருந்தோம்பல் மனிதர், தாராளமானவர், தனது சொந்த மேதை மீது பொறாமை கொண்டவர் மற்றும் ஒரு வேலைக்காரன் என்றும் விவரிக்கப்படுகிறார். மறுபுறம், அவர் மிகுந்த சுயமரியாதையைக் கொண்டிருந்தார், சில சமயங்களில் ஓரளவு பெருமைப்படுவார். அவருக்கு பெரிய உளவியல் வலிமை இல்லை என்றாலும், அவர் ஒவ்வொரு விஷயத்திலும் ஆச்சரியமான தைரியத்துடன் தனது கடைசி நாட்களை அடைந்தார். அந்த நேரத்தில் இசைக்கலைஞர்களுக்கு இருந்த ஊழியர்களின் "அந்தஸ்தை" அவர் ஏற்க மறுத்ததால், அவர் வெளியேறும், நேசமான மற்றும் இணக்கமற்றவராக இருந்தார், இது அவரது இருப்பின் போக்கில் அவருக்கு சிறிய அளவிலான சிக்கலை ஏற்படுத்தவில்லை. மொஸார்ட் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் வெளிப்படுத்திய இந்த சமூக இணக்கமற்ற தன்மையில், குழந்தை பருவத்திலிருந்தே அவரது புரவலராகவும் பாதுகாப்பாளராகவும் இருந்த சால்ஸ்பர்க் இளவரசர்-பேராயர் ஹிரோனிமஸ் வான் கொலரேடோ, இசையமைப்பாளரின் தந்தையுடன் ஒரு சிறந்த உறவைக் கொண்டிருந்தார். மொஸார்ட் ஒருபோதும் அதிகாரப்பூர்வமாக சால்ஸ்பர்க் பேராயர் நீதிமன்றத்தில் ஒரு இசைக்கலைஞராக இருப்பதை நிறுத்தவில்லை. அவரது மகிழ்ச்சியான மற்றும் காஸ்மோபாலிட்டன் ஆவி காரணமாக, இசையமைப்பாளர் படிப்படியாக பேராயரிடமிருந்து தன்னை விலக்கிக் கொண்டார், அவர் அவரை "ஒரு முரட்டுத்தனமான இளைஞன்" என்று கருதினார். 1781 ஆம் ஆண்டில் கொலரேடோ அவரை வியன்னாவுக்கு வரவழைத்து, அவரது பொறுப்பற்ற அணுகுமுறைக்கு ஒரு இறுதி எச்சரிக்கையை வழங்கினார்; மொஸார்ட் மார்ச் 16 அன்று அவரைச் சந்திக்க நகரத்திற்கு வந்தார். இந்த கூட்டத்தில், இருவருக்கும் இடையே ஒரு கடுமையான மோதல் ஏற்பட்டது, இது மொஸார்ட்டின் ராஜினாமா கடிதத்தை வழங்க வழிவகுத்தது, மேலும் பேராயரின் நீதிமன்றத்தின் உறுப்பினரான கவுண்ட் ஆர்கோ, மொஸார்ட்டுக்கு பின்புறத்தில் கொடுத்த புகழ்பெற்ற "பிரியாவிடை உதை" உடன் முடிவடைந்தது. ஒரு இசையமைப்பாளராக மொஸார்ட்டின் மதிப்பை அறிந்த பேராயர், மொஸார்ட் தனக்கு வழங்கிய ராஜினாமா கடிதத்தில் கையெழுத்திட மறுத்துவிட்டார், இதனால் மொஸார்ட் தனது எஞ்சிய நாட்களில் ஒரு தப்பியோடிய அடிமையானார், இது 18 ஆம் நூற்றாண்டின் ஐரோப்பாவில் ஒரு ஆபத்தான நிலை. தனது தந்தையுடனான கடிதத்தில், மொஸார்ட் கவுண்ட் ஆர்கோ உடனான சந்திப்பு எவ்வாறு வெளிப்பட்டது என்பதை விவரிக்கிறார்ஃ லியோபோல்ட் தனது சம்பளத்தை இழக்க நேரிடும் என்ற பயத்தால் மிகவும் கவலையடைந்தார், ஏனெனில் வொல்ப்காங் கோபத்துடன் அவருக்கு எழுதினார், எண்ணிக்கையை எதிர்த்து அவர் மேற்கொள்ள திட்டமிட்ட பல பழிவாங்கும் நடவடிக்கைகளை பட்டியலிட்டார். உண்மையில், லியோபோல்டின் அச்சங்கள் ஆதாரமற்றவை, ஏனெனில் மொஸார்ட் அமைதியான, அமைதியான மற்றும் மென்மையான தன்மை கொண்ட ஒரு மனிதர்; அவர் வன்முறைக்கு அதிகம் கொடுக்கப்படவில்லை, மேலும் அவரது எழுத்துக்களில் மட்டுமே உடல் ரீதியான பழிவாங்கும் வெளிப்பாட்டின் தடயங்கள் உள்ளன. மொஸார்ட் பொதுவாக நீண்ட மற்றும் ஆற்றல்மிக்க வேலை செய்தார், இறுக்கமான காலக்கெடுவின் காரணமாக பாடல்களை ஒரு பெரிய வேகத்தில் முடித்தார். லுட்விக் வான் பீத்தோவனைப் போலல்லாமல், கான்ஸ்டான்சே தனது மரணத்திற்குப் பிறகு அவற்றை அழித்ததால், இவை பாதுகாக்கப்படவில்லை என்றாலும், அவர் அடிக்கடி ஓவியங்களையும் வெளிப்புறங்களையும் உருவாக்கினார். தனது சொந்த படைப்புகளைப் பொறுத்தவரை, மொஸார்ட் அவற்றை பக்கச்சார்பற்ற முறையில் தீர்ப்பளித்தார், மேலும் பெரும்பாலும் மற்றொரு நபரிடமிருந்து எளிதில் தாங்க முடியாத அளவுக்கு தீவிரத்துடனும் கடுமையுடனும் இருந்தார். பண மேலாண்மைக்கு வரும்போது, மொஸார்ட் கவலையற்றவராக இருந்தார், ஆனால் பிரபலமான நம்பிக்கைகள் கூறுவதைப் போல கவலையற்றவராக இருக்கவில்லை. இருப்பினும், இந்த அணுகுமுறை அவரை சில நேரங்களில் அதிகமாக செலவழிக்கவும், சில நண்பர்கள், குறிப்பாக ஜோஹன் மைக்கேல் புச்ச்பெர்க் அவருக்கு அளித்த கடன்களை பல ஆண்டுகள் சார்ந்து இருக்கவும் வழிவகுத்தது. மறுபுறம், வியன்னாவில் குடியேறியதிலிருந்து, மொஸார்ட் நீண்ட காலம் வாழ்ந்தார், அந்த நேரத்தில் அவருக்கு ஒரு நிலையான சம்பளம் இல்லை. ஒருமுறை, இசையமைப்பாளர் பெர்லினுக்கு அழைத்துச் சென்ற ஒரு பயணத்தில், பிரஷ்யாவின் மன்னர் இரண்டாம் ஃப்ரெடெரிக் வில்லியம், அவர் தனது அரசவையில் வசிப்பதற்கும் அவரது இசைக்குழுவின் திசையை ஏற்றுக்கொள்வதற்கும் விரும்பினால் அவருக்கு மூவாயிரம் எஸ்குடோக்களை கட்டணமாக வழங்கினார். மொஸார்ட் இந்த முன்மொழிவை மறுத்து, "நான் வியன்னாவில் வாழ விரும்புகிறேன்; பேரரசர் என்னை நேசிக்கிறார், பணம் எனக்கு முக்கியமல்ல" என்று பதிலளித்தார். இசை வெளியீட்டாளர்களும் நாடகத் தலைவர்களும் மொஸார்ட்டின் பணத்தின் மீது நன்கு அறியப்பட்ட ஆர்வமின்மையை துஷ்பிரயோகம் செய்தனர், அவரது பியானோ பாடல்களில் பெரும்பாலானவை அவருக்கு எதுவும் தரவில்லை. மேலும், ஜெர்மனியில் மொஸார்ட்டின் ஓபராக்களின் நிகழ்ச்சிகள் அவருக்கு புகழைக் கொண்டுவந்தன, ஆனால் "செயல்திறன் உரிமைகள்" இல்லாததால் பணம் இல்லை; மேலும் ஜெர்மன் வெளியீட்டாளர்கள் மொஸார்ட்டின் இசையை அவருடன் கலந்தாலோசிக்காமல் மீண்டும் அச்சிட முடியும், ஏனெனில் பதிப்புரிமைச் சட்டமும் இல்லை. அவர் கத்தோலிக்க நெறிமுறைகளின்படி வளர்க்கப்பட்டார், ஆனால் புத்திசாலித்தனத்தின் சுதந்திரமான முன்முயற்சியைத் திசைதிருப்பக்கூடிய வற்புறுத்தல் அல்லது ஆன்மீகச் சங்கிலிகள் இல்லாமல். அவர் தனது வாழ்க்கையின் கடைசி ஏழு ஆண்டுகளாக ஃப்ரீமேசனரியைச் சேர்ந்தவராக இருந்தபோதிலும், தனது வாழ்க்கையின் அனைத்து கட்டங்களிலும் கத்தோலிக்க திருச்சபையின் விசுவாசமான உறுப்பினராக இருந்தார். மொஸார்ட்டின் காலத்தில், ஃப்ரீமேசனரி கிறிஸ்தவ நம்பிக்கைகளின் அறிவொளி விரிவாக்கமாகக் கருதப்பட்டதால் இது சாத்தியமானது, இதனால் கத்தோலிக்கர் மற்றும் மேசன் இருப்பது பரஸ்பரம் பிரத்தியேகமாக இல்லை, ஆனால் முற்றிலும் இணக்கமாக இருந்தது. பயிற்சி மற்றும் அறிவுசார் குணங்கள் மொஸார்ட் ஒரு பண்பட்ட மற்றும் அறிவொளி பெற்ற நபராக இருந்தார், நான்கு மொழிகளில் (ஜெர்மன், இத்தாலிய, பிரஞ்சு மற்றும் ஆங்கிலம், மற்றும் லத்தீன் பற்றிய மேம்பட்ட அறிவைக் கொண்டிருந்தார்) சரளமாக இருந்தார், அவர் வாசிப்பதில் ஆழ்ந்த ஆர்வத்தை அனுபவித்தார், குறிப்பாக வில்லியம் ஷேக்ஸ்பியரின் இலக்கியத்திற்கு, மற்றும் நுண்கலைகளுக்கு ஈர்க்கப்பட்டார். லியோபோல்ட் மொஸார்ட் தனது மகனுக்கு வழங்கிய கல்வியைப் பற்றி மிகவும் பெருமிதம் கொண்டார், வியன்னாவில் உள்ள புகழ்பெற்ற இம்பீரியல் பள்ளியில் பயின்ற சிறுவர்களை விட வொல்ஃப்காங் மிகவும் திடமான கலாச்சாரத்தைப் பெற்றதாகக் பெருமிதம் கொண்டார், அங்கு ஹெய்டன் சகோதரர்கள் மற்றும் ஸ்கூபர்ட் பயிற்சி பெற்றனர், அதன் பயிற்சியில் லத்தீன் மற்றும் இசையில் கடினமான அறிவுறுத்தல்கள் அடங்கும், கருவிகள் மற்றும் குரல். இசைக்கலைஞரும் மொஸார்ட்டின் வாழ்க்கை மற்றும் பணிகளில் நிபுணருமான ஆர்தர் ஹட்சிங்ஸ், இந்த மேதை ஒரு முழுமையான கல்வியைப் பெற்றார், குறைந்தபட்சம் இசைத் துறையில் பொருத்தமானவர் என்று கூறுகிறார்ஃ சிறிய மொஸார்ட் இசையில் இன்பத்தைக் கண்டார். மொழிகள் மற்றும் கணிதத்தில் (குறிப்பாக இயற்கணிதம்) அவருக்கு மிகவும் பிடித்த குழந்தை பருவ பாடமான பெரும் திறமை அவருக்கு இருந்தது. நான்ஃ "அவரது குழந்தைப் பருவத்தைப் பற்றி". மேலும், அவர் முழுமையான சுருதி, இசையில் விலைமதிப்பற்ற ஒரு உள்ளார்ந்த தரம், அதே போல் ஒரு அற்புதமான புகைப்பட மற்றும் செவிவழி நினைவகம் ஆகியவற்றைக் கொண்டிருந்தார், இது பல ஆண்டுகளாக அவரது மனதில் கருத்துக்களைத் தக்க வைத்துக் கொள்ள உதவியது. இந்த இரண்டு குணங்களுக்கும் கிரிகோரியோ அலெக்ரி எழுதிய மிஸெரெரின் புகழ்பெற்ற கதை சான்றளிக்கிறதுஃ இத்தாலிய மறுமலர்ச்சி பாலிஃபோனிக் பாணியின் மிகச்சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகளில் ஒன்றான ஐம்பதாவது சங்கீதத்தின் இந்த இசைமயமாக்கல், ஒவ்வொரு புனித வாரத்திலும் இரண்டு முறை நிகழ்த்தப்பட்டது, ஒரு முறை புனித புதன்கிழமை மற்றும் ஒரு முறை புனித வெள்ளிக்கிழமை, சிஸ்டைன் தேவாலயத்தில். வத்திக்கானின் பரம்பரை என்று கருதப்படும், தேவாலயத்திற்கு வெளியே பணியை நிறைவேற்றுவது கண்டிப்பாக தடைசெய்யப்பட்டது, அதை நகலெடுத்த எவருக்கும் வெளியேற்றப்பட்ட தண்டனையின் கீழ். இருப்பினும், 1770 ஆம் ஆண்டின் புனித வாரத்தில் இத்தாலிக்கு தனது பயணத்தில், மொஸார்ட் தனது தந்தையுடன் சிஸ்டைன் தேவாலயத்தில் புதன்கிழமை மிஸெரெர் நிகழ்ச்சியில் கலந்து கொண்டார், மேலும் அதை இதயப்பூர்வமாக தக்க வைத்துக் கொண்டார். எனவே, அன்று மாலை அவர் தங்கியிருந்த சத்திரத்திற்குத் திரும்பியபோது, அதை எழுத்துப்பூர்வமாக எழுதினார். இரண்டு நாட்களுக்குப் பிறகு, வெள்ளிக்கிழமை அன்று, அவர் அன்றைய நிகழ்ச்சியைக் காணத் திரும்பினார், மேலும் கையெழுத்துப் பிரதியை தனது தொப்பியில் மறைத்து, சில திருத்தங்களைச் செய்ய முடிந்தது. இந்த சாதனை போப் கிளெமென்ட் XIV இன் காதுகளை அடைந்தபோது, அவர் பதினான்கு வயதாக இருந்த மொஸார்ட்டை வெளியேற்றியது மட்டுமல்லாமல், அவருக்கு முதல் பட்டத்தில் ஆர்டர் ஆஃப் தி கோல்டன் ஸ்பர் என்ற நைட்ஹுட் விருதை வழங்க முடிவு செய்தார். 43-48. மொஸார்ட் வியன்னாவின் இசை உலகின் மையத்தில் வாழ்ந்தார் மற்றும் ஏராளமான மற்றும் பல்வேறு நபர்களை அறிந்திருந்தார்ஃ சக இசைக்கலைஞர்கள்; நாடக கலைஞர்கள்; அவரைப் போலவே, சால்ஸ்பர்க்கிலிருந்து குடிபெயர்ந்த நண்பர்கள்; மற்றும் ஆஸ்திரியாவின் பேரரசர் ஜோசப் II இன் அறிமுகமானவர் உட்பட பல பிரபுக்கள். அறிவுஜீவிகளிடையே அவருக்கு ஏராளமான நண்பர்கள் இருந்தனர், மேலும் கலைஞர்களும் சிந்தனையாளர்களும் சந்திக்கும் முக்கிய குடும்பங்களின் வரவேற்புரைகளில் நடைபெறும் நிகழ்ச்சிகளில் அவர் தவறாமல் கலந்து கொண்டார். இருப்பினும், ஃப்ரீமேசன்ரியுடனான அவரது உறவுகள் இறுக்கமாக இருந்ததால், இதுபோன்ற கூட்டங்களில் அவரது இருப்பு பெருகிய முறையில் அவ்வப்போது அதிகரித்தது. இசையமைப்பாளரின் மூன்று நெருங்கிய நண்பர்கள் காட்ஃபிரைட் ஜேனெக்வின், கவுண்ட் ஆகஸ்ட் ஹாட்ஸ்ஃபீல்ட் மற்றும் சிக்மண்ட் பாரிசானி ஆகியோராக இருந்திருக்கலாம் என்று மேனார்ட் சாலமன் கருதுகிறார். அவரது நீண்டகால சக ஊழியரான ஜோசப் ஹெய்டன், பாடகர்களான ஃபிரான்ஸ் சேவர் கெர்ல் மற்றும் பெனடிக்ட் ஷாக் மற்றும் கொம்பு ஜோசப் லியூட்ஜெப் ஆகியோர் அவரது நட்பில் அடங்குவர். லியூட்ஜெப் மற்றும் மொஸார்ட் ஒரு வினோதமான நட்பு நகைச்சுவையை பராமரித்தனர், பெரும்பாலும் லியூட்ஜெப் மொஸார்ட்டின் நடைமுறை நகைச்சுவைகளின் பட் ஆகும். பொழுதுபோக்குகள் அவர் பில்லியர்ட்ஸ் விளையாடுவதை விரும்பினார், ஒருவேளை அது ஒரு வகையான உடற்பயிற்சியாக இருந்திருக்கலாம். அவர் நடனமாடுவதையும், குறிப்பாக முகமூடி அணிவதையும் விரும்பினார், அதில் அவர் எப்போதும் ஒரு ஹார்லிக்வினாக உடையணிந்து கலந்து கொண்டார். அவரிடம் பல செல்லப்பிராணிகள் இருந்தனஃ ஒரு கேனரி, ஒரு ஸ்டார்லிங், ஒரு நாய், மேலும் விளையாட்டுத்தனமான சவாரிக்கு ஒரு குதிரை. II. மொஸார்ட் சூதாட்டத்தில் ஈடுபட்டார் என்பதற்கான சிறிய அறிகுறியும் இல்லை (பில்லியர்ட்ஸ் அல்லது ஹோம் கார்டு கேம்களைத் தவிர, சிறிய பங்குகளுடன்), மேலும் அவர் நிச்சயமாக புகழ்பெற்ற வியன்னீஸ் சூதாட்டக் கூடங்களுக்குச் செல்லவில்லை, ஏனெனில், மற்றவற்றுடன், அவரது வாங்கும் சக்தி அதை அனுமதிக்கவில்லை. அவர் ஒரு கோப்பையில் காபி குடிப்பதையும், ஒரு குழாயை புகைப்பதையும் விரும்பினார், ஆனால் மிதமான அளவில். குறிப்பாக அவரது இளமை பருவத்தில், மொஸார்ட் ஸ்காடாலஜிக்கல் நகைச்சுவைக்கு ஒரு சிறப்பு விருப்பத்தைக் கொண்டிருந்தார், அவரது காலத்தில் அவ்வளவு அசாதாரணமானது அல்ல, இது அவரது எஞ்சியிருக்கும் பல கடிதங்களில் தெளிவாகத் தெரிகிறது, குறிப்பாக அவரது உறவினர் மரியா அன்னா தெக்லா மொஸார்ட்டுக்கு (1777 மற்றும் 1778 இல்) எழுதப்பட்டவை, ஆனால் அவரது சகோதரி நானெர்ல் மற்றும் அவரது பெற்றோருடனான கடிதப் பரிமாற்றத்திலும். மொஸார்ட் ஸ்காடாலஜிக்கல் இசையை கூட எழுதினார், அதாவது லெக் மிச் இம் ஆர்ஷ் கே. வி. 211 (அதாவது "என் கழுதையை நக்குங்கள்", சில நேரங்களில் முட்டாள்தனமாக "என் கழுதையை முத்தமிடுங்கள்" என்று மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது). மொஸார்ட் தானே எழுதிய ஒரு உரையிலிருந்து காணக்கூடியது போல, 1782இல் அவரது தினசரி நிகழ்ச்சி பின்வருமாறு இருந்ததுஃ, பக். 68. இந்த எழுத்து எழுதப்பட்ட சில மாதங்களுக்குப் பிறகு, மொஸார்ட் கான்ஸ்டான்ஸ் வெபரை மணந்தார்; எனவே, அவரது வழக்கமான அந்த தருணத்திலிருந்து சில மாற்றங்களுக்கு உட்பட்டது. ஆயினும்கூட, திருமண நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு அவரது நாட்குறிப்பில் உள்ள பல்வேறு உள்ளீடுகளாக, ஒரு திருமணமான மனிதனாக மொஸார்ட்டின் அன்றாட வாழ்க்கை இதேபோன்ற அமைப்பை முன்வைத்தது, இதில் அதிகாலையில் குதிரை சவாரி மற்றும் பிற்பகலில் தனது மனைவியுடன் பில்லியர்ட் விளையாட்டுகள் போன்ற சில புதிய நடவடிக்கைகள் அடங்கும். கலவை முறை பொதுவாக, மொஸார்ட் சுறுசுறுப்பாக வேலை செய்தார், இறுக்கமான காலக்கெடு மற்றும் கமிஷன்களின் குவிப்பு காரணமாக பாடல்களை ஒரு சிறந்த வேகத்தில் முடித்தார். அவர் ஒரு கச்சேரியை நடத்துகிறாரா இல்லையா என்பதைப் பொறுத்து, ஒரு நாளைக்கு ஐந்து முதல் ஏழு மணி நேரம் வரை இசையமைத்தார், இது வழக்கமாக பிற்பகல் மற்றும் மாலை நேரங்களுக்கு இடையில் பிரிக்கப்பட்டது. தற்போதைய நேரத்தில், மொஸார்ட் இசையமைத்த வேகம் நன்கு அறியப்பட்டதாகும். அவரது தாய்க்கு எழுதிய கடிதத்தில், இசையமைப்பாளரின் சகோதரி நானெர்ல் மொஸார்ட், அவரது சகோதரர் ஒரு சொனாட்டாவை எழுதுகிறார், அதே நேரத்தில் அவர் மனதளவில் மற்றொரு ஒன்றை இசையமைக்கிறார் என்று நகைச்சுவையாகக் கூறுகிறார். எனவே பியானோ கச்சேரி எண் எழுத மொஸார்ட்டுக்கு ஒரு மாதம் பிடித்தது. 21, எண்பத்து மூன்று பக்கங்கள் நீளம்-பல இசையமைப்பாளர்கள் அத்தகைய பரிமாணங்களின் கச்சேரியை நகலெடுக்க ஒரு மாதத்தை எடுத்திருப்பார்கள். மொஸார்ட் தனது சிம்பொனி "லின்ஸ்", கே. வி. 425 ஐ ஐந்து நாட்களில், மேற்கூறிய நகரத்தில் தனது விடுமுறை காலத்தில் எழுத முடிந்தது. இந்த உண்மை அவரது தந்தையுடனான வொல்ப்காங்கின் கடிதப் பரிமாற்றத்தில் பிரதிபலிக்கிறதுஃ அவரது கலவை வேகத்தின் மற்றொரு எடுத்துக்காட்டு டான் ஜியோவானி ஓபராவின் மேற்புறத்தில் காணப்படுகிறது, அதில் மொஸார்ட் முதல் நிகழ்ச்சிக்கு முந்தைய மாலையில் மட்டுமே பணியாற்றினார் மற்றும் ஆடை ஒத்திகை ஏற்கனவே நடந்தபோது. மொஸார்ட் தனது பாடல்களின் நகல்களை உருவாக்கும் பழக்கத்தில் இல்லை, எனவே அவர் அவற்றை இறுதிப் பதிப்பில் நேரடியாக எழுதினார், முந்தைய draft.Probably ஐ நாடாமல், மொஸார்ட் தனது பாடல்களின் வரைவுகளை உருவாக்குவதைத் தவிர்ப்பதற்கான காரணம் நேரத்தைச் சேமிப்பதாகும். இருப்பினும், அவரது ஆட்டோகிராஃப் மதிப்பெண்கள் வியக்கத்தக்க வகையில் சில திருத்தங்களையும் திருத்தங்களையும் காட்டுகின்றன, ஏனெனில் மொஸார்ட் ஒரு படைப்பை ஏற்கனவே தனது மனதில் முடித்த பின்னரே காகிதத்தில் வைப்பார். மொஸார்ட் ஒரு விசித்திரமான கலவை செயல்முறையைப் பின்பற்றினார், இது அவர் ஒரு வேலையை முழுமையாக முடிக்கவில்லை என்ற உண்மையால் வகைப்படுத்தப்பட்டது, ஆனால் தாள் இசையில் வெற்று இடங்களை விட்டுச் சென்றார், சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு அவரால் நினைவில் கொள்ள முடியும் என்று அவர் உறுதியாக இருந்தார், மேலும் பணியின் டெலிவரி தேதி அல்லது பிரீமியர் நெருங்கியபோது, அவர் வெற்று இடங்களை நிரப்புவார். இந்த வழியில், பல்வேறு பாடல்களில் பணிபுரியும் நேரத்தை அவரால் உகந்ததாக மாற்ற முடிந்தது, டெலிவரி அல்லது பிரீமியர் தேதிகள் நெருக்கமாக இருந்தவர்களுக்கு முன்னுரிமை அளித்தது. எனவே, மொஸார்ட்டின் வழக்கமான வேலை முறை முதல் வயலின் பகுதியையும், தேவைப்பட்டால் இரண்டாவது வயலின் பகுதியையும், பாஸ் மற்றும் மீதமுள்ள பகுதிகளையும், பொதுவாக ஒரு தனி இயல்புடையது, அவரது நினைவகத்திற்கு உதவுவது அவசியம் என்று அவர் கருதினால். கிரேட் மாஸ் (கே. வி. 427) அல்லது ரிக்வியம் (கே. வி. 626) போன்ற ஒரு பெரிய குரல் படைப்பின் விஷயத்தில், மொஸார்ட் பாடகர், பாஸ்ஸோ கன்டினோ மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவின் ரிடோர்னெல்லோ பிரிவுகளையும், பொதுவாக முதல் வயலின் மற்றும் சரங்களின் சிக்கலான பாலிஃபோனிக் அல்லது கேனோனிக் உள்ளீடுகள் அல்லது மரக்காற்று கருவிகளின் தனி பிரிவுகளையும் குறிப்பிட்டார். அத்தகைய பங்கேற்புடன், மொஸார்ட் மூன்று ஆண்டுகள் வரை முக்கியத்துவம் வாய்ந்த ஒரு படைப்பைக் கூட வைத்திருக்க முடியும், அவர் பியானோ கச்சேரி எண். 27 "(கே. வி. 595), பின்னர் அதை தூசி போட்டு சரியான நேரத்தில்" மீண்டும் நிரப்பவும் ". மேலும் காண்க மொஸார்ட் குடும்ப கிராண்ட் டூர் மொஸார்ட்டின் தேசியம் குறிப்புகள் குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் மேலும் வாசிப்பு வொல்ஃப்காங் அமாடியஸ் மொஸார்ட் இசை வரலாறு