Arrival (soundtrack)
வருகை (அசல் மோஷன் பிக்சர் சவுண்ட்ட்ராக்) என்பது டெனிஸ் வில்லெனுவேவின் 2016 திரைப்படமான வருகைக்காக ஜோஹன் ஜோஹன்சன் இசையமைத்த ஒலிப்பதிவு ஆகும். இது டாய்ச் கிராம்மோபோனின் கீழ் நவம்பர் 11,2016 அன்று வெளியிடப்பட்டது, அதே நாளில் படத்தின் திரையரங்க வெளியீடு. சிறந்த அசல் இசைக்கான பாஃப்டா விருது மற்றும் சிறந்த அசல் இசைக்கான கோல்டன் குளோப் விருதுக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டது உட்பட பல்வேறு விழாக்களில் பாராட்டுக்களைப் பெற்றது, ஆனால் 89 வது அகாடமி விருதுகளில் போட்டிக்கு தகுதியற்றது என்று தீர்ப்பளிக்கப்பட்டது. பின்னணி ஜோஹன் ஜோஹான்சன் வருகைக்கான முன் தயாரிப்பில் ஈடுபட்டார், மேலும் படத்தின் ஸ்கிரிப்ட், கான்செப்ட் ஆர்ட் மற்றும் இயக்குனர் டெனிஸ் வில்லெனுவேவுடன் அதன் மனநிலை மற்றும் கருப்பொருள்கள் குறித்து ஆரம்ப விவாதங்கள் ஆகியவற்றிலிருந்து இசைக்கு ஆரம்ப தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார். கைதிகள் (2013) மற்றும் சிசாரியோ (2015) ஆகியவற்றைத் தொடர்ந்து இது அவர்களின் மூன்றாவது மற்றும் இறுதி ஒத்துழைப்பாகும். இந்த ஜோடி இசையை விரிவாக விவாதிக்கவில்லை; வில்லெனுவே "அடிப்படையில் [அவருக்கு] கார்டே பிளான்சேவை பரிசோதனைக்குக் கொடுத்தார்", குறிப்பாக இசையமைப்பின் ஆரம்ப கட்டங்களில், படத்தின் எடிட்டர் ஜோ வாக்கருடன் மிகவும் நெருக்கமாக ஒத்துழைப்பதற்கு முன்பு, ஒரு முறை "ஒலி நிறுவப்பட்டது" படத்திற்குள் "சரியான இடங்கள், இசைக்கான சரியான தருணங்களைக் கண்டுபிடிப்பதற்காக". வருகை தற்காலிக இசை இல்லாமல் படமாக்கப்பட்டது, இதன் பொருள் எடிட்டிங் செயல்முறைக்கு முன் ஜோஹன் பொருள் தயாராக இருக்க வேண்டும்; இந்த அணுகுமுறைக்கு "[அவர்கள்] மூவருக்கும் இடையே நல்ல உறவு மற்றும் தொடர்பு" தேவை என்றும் அவர் குறிப்பிட்டார். ஜோஹானின் இசை "ஒரு வலுவூட்டல்" என்று மீண்டும் அறிமுகப்படுத்தப்படுவதற்கு முன்பு, ஒவ்வொரு காட்சியும் அது இல்லாமல் தானாகவே செயல்படுவதை உறுதி செய்வதற்காக படம் முதலில் இசை இல்லாமல் திருத்தப்பட்டது. படத்தின் கதையில் மொழி மற்றும் தகவல்தொடர்புகளின் முக்கியத்துவம் காரணமாக, ஜோஹன் உடனடியாக தனது இசை மனித குரலை முக்கியமாக சித்தரிக்க வேண்டும் என்று முடிவு செய்தார். இருப்பினும், 1968 ஆம் ஆண்டின் உன்னதமான அறிவியல் புனைகதை திரைப்படமான 2001: எ ஸ்பேஸ் ஒடிஸி உடன் அவரது குரல் இசையின் தொடர்பு காரணமாக, அவர் ஜியோர்கி லிகெட்டியின் படைப்புகளிலிருந்து பாணியில் தன்னை விலக்கிக் கொள்ள முயன்றார், எனவே "சிறிய குறிப்புகளின் ஒழுங்கற்ற மற்றும் அரித்மிக் வடிவங்களுக்கு ஆதரவாக கிளஸ்டர் வளையங்கள் மற்றும் மைக்ரோபிஃபோனியைத் தவிர்த்தார், அவை சிறியதாகத் தொடங்கி பின்னர் அடுக்குப்படுத்தப்பட்டு குறுகிய ஸ்டேக்காடோ பாலிரித்மிக் குரல்களின் ஒரு வகையான மேகத்தை உருவாக்குகின்றன". இதன் விளைவாக வந்த "மோர்ஸ் குறியீடு போன்ற சொற்றொடர்களை" "ஒரு புதிய குழந்தை ஒரு மொழியின் அடிப்படை கட்டமைப்பைப் புரிந்துகொள்ள முயற்சிக்கும்-அல்லது ஆழ் மனதில் உள்வாங்க முயற்சிக்கும்" என்று அவர் ஒப்பிட்டார், இது படத்தின் கருப்பொருள்களை மேலும் பிரதிபலிக்கிறது. ஜோஹான்சன் "மிகவும் பாரம்பரியமான பாடகர் ஒலிகளுக்கு மாறாக மிகவும் வழக்கத்திற்கு மாறான, அவன்ட்-கார்ட், நீட்டிக்கப்பட்ட-தொழில்நுட்ப கோரல் எழுத்துக்களைக் கொண்டிருக்க வேண்டும்" என்று விரும்பினார், எனவே அவர் "கவர்ச்சியான குரல் நுட்பங்களின் மிகச் சிறந்த கட்டளை" காரணமாக குரல் குழுமமான தியேட்டர் ஆஃப் வாய்சஸுடன் பணியாற்றினார். கார்ல்ஹெய்ன்ஸ் ஸ்டாக்ஹவுசனின் ஸ்டிம்மங் (1968) போன்ற படைப்புகளிலிருந்து அவர் மேலும் செல்வாக்கைப் பெற்றார், குறிப்பாக இசையமைப்பாளரின் "மேலோட்டமான மற்றும் ஒத்திசைவான பாடலைப் பயன்படுத்துதல் மற்றும் செயல்திறனுக்கான அவரது ஒளிமயமான அணுகுமுறை" மற்றும் ஸ்பெக்ட்ரலிஸ்ட் இசையமைப்பாளர்களான ஜெரார்ட் கிரிசி மற்றும் ஹோராட்டியூ ராடுலெஸ்கு ஆகியோரின் படைப்புகள் மூலம். இசையின் இசைக்குழு மற்றும் கோரல் எழுத்துக்காக, கிரிஸி, கியாசின்டோ ஸ்கெல்ஸி, மைக்கேல் கார்டன், ஜார்ஜ் ஃப்ரெட்ரிக் ஹாஸ் மற்றும் மெரிடித் மாங்க் போன்ற இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகளை அவர் கலந்தாலோசித்தார். ஜோஹான் தனது மதிப்பெண்ணில் டேப் லூப்களை முக்கியமாக பயன்படுத்தினார், இது வருகையில் காணப்படும் வட்ட வடிவங்களை பிரதிபலிக்கிறது, அதாவது வேற்றுகிரகவாசிகளின் எழுதப்பட்ட மொழியை உருவாக்கும் லோகோகிராம்கள் போன்றவை. பியானோ ட்ரோன்களின் அடுக்குகளுடன் (தாக்குதல் இல்லாமல் நீடித்தது) ஒரு நீண்ட நாடா வளையத்தை பதிவு செய்ய அவர் 16-டிராக் அனலாக் டேப் ரெக்கார்டரைப் பயன்படுத்தினார், அவை வெவ்வேறு வேகங்களில் பதிவு செய்யப்பட்டு பின்னர் மெதுவாக இருந்தன. "ஒரு மனித குரலாக வேறுபடுத்துவது கடினம், ஒரு தனித்துவமான, ஒத்திசைவான வழியில்" ட்ரோன் மீது தொடர்ச்சியான குறிப்புகளைப் பாடவும் ஒலிக்கவும் அடிக்கடி ஒத்துழைக்கும் லைக்கன்களை அவர் பட்டியலிட்டார். ஜோஹான் இறுதி முடிவை "எந்தவொரு செயலாக்கமும் இல்லாமல் மிகவும் வினோதமான, குழப்பமான இசை" என்று விவரித்தார். இசையின் தாள இசை பெரும்பாலும் மரத்தால் ஆனது, அதாவது "அடிப்படை" 2 × 4 மர பலகைகள் மாலெட்டுகளுடன் விளையாடப்பட்டன, மேலும் அடுக்கு மற்றும் டிஜிட்டல் முறையில் கூடுதல் விளைவுகளுடன் செயலாக்கப்படுவதற்கு முன்பு ஒரு "பெரிய எதிரொலிக்கும் இடத்தில்" பதிவு செய்யப்பட்டது. இந்த ஒலிகள் பொதுவாக படத்தின் அதிக அதிரடி சார்ந்த காட்சிகளின் போது பயன்படுத்தப்பட்டன. விமர்சன ரீதியான வரவேற்பு இந்த இசை விமர்சன ரீதியான பாராட்டைப் பெற்றது. ஆல்மியூசிக் விமர்சகர் ராப் வேசி ஒலிப்பதிவை "ஒரு அருமையான ஆல்பம் மற்றும் ஒரு சிறந்த திரைப்பட ஸ்கோர் வேலை, திரைப்படத்திற்குள் வெளிப்படையான அனைத்து வகையான பயம், ஆச்சரியம் மற்றும் சூழ்ச்சிகளைத் தூண்டும் அச்சுறுத்தும், அச்சுறுத்தும் சத்தங்களை வழங்குகிறது" என்று பாராட்டினார். இதற்கு நேர்மாறாக, கிளாஷின் ஜோஷ் கிரே, "வில்லெனுவேவுடன் இணைந்த படத்தின் காட்சி தூண்டுதல் இல்லாமல் அதைக் கேட்பது ஸ்கோர் குறுகியதாக விற்கிறது" என்று கண்டறிந்தார், மேலும் "அதன் அசல் தன்மை மற்றும் அடோநல் நுட்பங்களை சக்திவாய்ந்த முறையில் செயல்படுத்திய போதிலும், இது அதன் தொடர்புடைய படத்திலிருந்து ஒரு தனி நிறுவனமாக சரியாக செயல்பட மிகவும் மாறுபட்டது" என்று முடித்தார். இண்டீ வயர்ஸ் பென் கிரோல் ஜோஹனின் "இரும்பு மரண முரட்டுத்தனமான ஸ்கோர்" படத்தின் பல கூறுகளில் ஒன்றாகும், அவை "தனித்தனியாகவும் சிறந்ததாகவும்" இருந்தன. RogerEbert.com படத்தைப் பற்றிய அவரது மதிப்பாய்வில். பிரையன் டாலெரிகோ ஜோஹனின் இசையமைப்புகளைப் பாராட்டினார், அவை "படத்தின் ஒவ்வொரு உணர்ச்சிபூர்வமான துடிப்புக்கும் இன்றியமையாதவை, படத்தின் முதல் பாதியில் பதற்றத்தின் காற்று மற்றும் இறுதிச் செயலின் நகரும் ஆழ்நிலைகளை வரையறுக்கின்றன" என்று கூறினார். இதேபோல், டைம்ஸ் ஸ்டீபனி சக்கரெக் இதை "படங்களுடன் மிகவும் ஒருங்கிணைந்ததாகக் கண்டறிந்தார், அது அவர்களின் இதய துடிப்பாகவும் இருக்கலாம்-இது பயமுறுத்தும் மற்றும் சத்தமாகவும், ஒரு ஸ்பெக்ட்ரல் ஹம்". தி அட்லாண்டிக்கின் கிறிஸ்டோபர் ஓர் இந்த மதிப்பெண்ணை "பன்முகத்தன்மை கொண்ட மற்றும் எப்போதாவது மயக்கும், குறைந்தபட்சம் அதன் குறைந்த கொம்புகள் அச்சுறுத்தலுடன் ஏற்றப்படும்போது, கிட்டத்தட்ட ஒரு அன்னிய குரலைப் போல" என்று கண்டறிந்தார். பைனான்சியல் டைம்ஸிற்காக எழுதும் நைஜெல் ஆண்ட்ரூஸ், ஒலிப்பதிவு "ஆழமான-வெளிப்புறத்தின் ஆழமான அடுக்கைச் சேர்க்கிறது" என்றும், "இந்த கிரகத்துடன் நம்மை இணைத்து வைத்திருக்கிறது, அதே நேரத்தில் அதற்கு அப்பால் உள்ளவர்களின் தொலைதூர, சத்தமான சாத்தியக்கூறுகளை பரிந்துரைக்கிறது" என்றும் குறிப்பிட்டார், அதே நேரத்தில் தி ஐரிஷ் டைம்ஸ் விமர்சகர் டொனால்ட் கிளார்க் இதை "அற்புதமான நயவஞ்சகமான ஸ்கோர்-துக்ககரமான சரங்கள் மற்றும் கூர்மையான சுவாசங்களுடன் உயிருடன்" என்று அழைத்தார். 89 வது அகாடமி விருதுகளில் ஒலிப்பதிவு போட்டிக்கு தகுதியற்றது என்று தீர்ப்பளிக்கப்பட்டது, ஏனெனில் படம் அதன் தொடக்க மற்றும் இறுதி காட்சிகளில் மேக்ஸ் ரிக்டர் துண்டான "ஆன் தி நேச்சர் ஆஃப் பகலொளி" ஐ முக்கியமாக பயன்படுத்தியது. ஜோஹனின் இசையிலிருந்து பார்வையாளர்களால் இந்த பகுதியை வேறுபடுத்திப் பார்க்க முடியாது என்ற அடிப்படையில் அது தகுதி நீக்கம் செய்யப்பட்டது. அனைத்து பாடல்களையும் ஜோஹன் ஜோஹன்சன் தயாரித்துள்ளார். விளக்கப்படங்கள் குறிப்புகள் 2016 ஒலிப்பதிவு ஆல்பங்கள் ஜோஹன் ஜோஹன்சன் ஆல்பங்கள் அறிவியல் புனைகதை திரைப்பட ஒலிப்பதிவுகள் டாய்ச் கிராம்மோபோன் ஒலிப்பதிவுகள் திரைப்பட மதிப்பெண்கள் கருவி ஒலிப்பதிவுகள்