Madonna (nickname)
பல தசாப்த கால நீண்ட காலகட்டத்தில், பல தனிநபர்கள், பெரும்பாலும் பெண் பாடகர்கள் அமெரிக்க பாடகர்-பாடலாசிரியர் மடோனாவின் பெயருடன் தொடர்புடைய புனைப்பெயரைப் பெற்றனர். அதே நேரத்தில், பல கலைஞர்கள் ஒரே புனைப்பெயருடன் அடையாளம் காணப்பட்டுள்ளனர், மேலும் பலர் ஒன்றுக்கு மேற்பட்டவர்களைப் பெற்றுள்ளனர். மடோனாவாக இருப்பதன் அர்த்தம் என்ன என்பதைப் பற்றி விவாதிக்கும் பில்போர்டு போன்ற வெளியீடுகளின் அர்ப்பணிப்பு கட்டுரைகளில் மோனிகரின் தெரிவுநிலை காணப்படுகிறது, அதே நேரத்தில் மற்றவர்கள் லேபிளுடன் பல கலைஞர்கள் ஏன் உள்ளனர் என்பதைப் பற்றி விவாதித்தனர். இசை விமர்சகர் ஸ்டீவன் ஹைடன், பெண் பிரபலமான இசையில் அவர் பெரும்பாலும் ஒரு முன்மாதிரியாக கருதப்பட்டார் என்று விளக்குகிறார். விமர்சகர்கள் பெரும்பாலும் வெவ்வேறு அளவீடுகளிலிருந்து ஒப்பீடுகள் மற்றும் பொதுவாக அசல் மடோனாவுக்குக் காரணமான அனைத்து வகையான நேர்மறையான விஷயங்களையும் உரையாற்றினர். பல்வேறு கலைஞர்களின் சுயவிவரத்தில் இந்த முத்திரை காணப்பட்டது, அதற்கு அவர்களில் சிலர் மோனிக்கர் மற்றும் மடோனாவுடன் ஒப்பீடுகள் குறித்து கலவையான கருத்துக்களுடன் பதிலளித்துள்ளனர். மற்றவர்கள் தங்களை மடோனா என்று அறிவித்தனர் அல்லது மடோனாவாக இருக்க விரும்பினர், ஊடகங்களும் இதைப் பின்பற்றின. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட கலைஞர்கள், தங்கள் ரெக்கார்ட் லேபிள்களால் அறிமுகமானபோது மடோனாவாக திட்டமிடப்பட்டனர் அல்லது சற்று ஊக்குவிக்கப்பட்டனர், அவர்களில் சிலர் அல்லது ஊடகங்கள் தெரிவிக்கின்றன. 21 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில், இசை இதழியல் மற்றும் எழுத்தாளர்கள் "மடோனாவின் வாரிசை" கண்டுபிடிக்க ஒரு பந்தயத்தை அமைத்தனர், பல்வேறு பயணங்களை "அடுத்த" அல்லது "புதிய மடோனா" என்று அழைத்தனர். மடோனாவே, கன்யே வெஸ்ட்டை "புதியவர்" அல்லது "பிளாக் மடோனா" என்று முத்திரை குத்தினார். லேபிளின் குறிப்புகள் சில இசைத் துண்டுகளில் காணப்படுகின்றன, இதில் பாடல்களின் தலைப்புகள் அல்லது எமினெமின் "ஃபுப்பா யு குப்பா குப்பா" இல் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. சூழல் விமர்சன ஆர்வம் மற்றும் ஊடக கவனம் மடோனா சர்வதேச அங்கீகாரத்தைப் பெற்றவுடன் புனைப்பெயர்கள் தோன்றின, பொதுவாக 1985 இல் தேதியிட்டன. மடோனா தொடர்பான மோனிக்கரைப் பெற்ற முதல் கலைஞர்களில் ஒருவரான மேரி ஓஸ்மண்ட், 1985 ஆம் ஆண்டில் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் டைம்ஸ் அவரை "மோர்மன் மடோனா" என்று பெயரிட்டது. பல தனிநபர்களின் வாழ்க்கையில் மடோனாவுடன் தொடர்புடைய பல புனைப்பெயர்கள் ஒப்பீட்டிலிருந்து பெறப்பட்டன. பிரிட்னி ஸ்பியர்ஸை உதாரணமாகக் கொண்டு, கனேடிய தத்துவஞானி பால் தாகர்ட் விளக்கினார், "[ஸ்பியர்ஸ்] புதிய மடோனா என்று மக்கள் கூறும்போது, அவர்கள் உண்மையில் [அவள்] மடோனா என்று அர்த்தப்படுத்துவதில்லை. மாறாக, அவர்கள் இருவருக்கும் இடையிலான சில முறையான ஒற்றுமைகளை சுட்டிக்காட்டுகின்றனர் ". 2016 ஆம் ஆண்டில், தி கார்டியனைச் சேர்ந்த டோரியன் லின்ஸ்கி, "பெரும்பாலான பெண் பாப் நட்சத்திரங்கள் ஒரு கட்டத்தில் மடோனாவைப் பின்பற்ற முயற்சிக்கின்றனர்" என்று உணர்ந்தார். பிரெஞ்சு கல்வியாளர் ஜார்ஜஸ்-க்ளோட் கில்பர்ட் மடோனாவில் பின்நவீனத்துவ கட்டுக்கதை (2002) என்று எழுதினார், "பெண் பாடகர்களை மடோனாவுடன் ஒப்பிடுவதை பத்திரிகைகள் ஒருபோதும் நிறுத்தாது". லேடி காகா மடோனாவுடன் எதிர்கொண்ட ஒப்பீட்டைக் குறிப்பிடுகையில், 2011 ஆம் ஆண்டில் ரோலிங் ஸ்டோனின் ஊழியர்கள் மடோனாவை "தப்பிக்க கடினமான நிழல்" என்று கூறினர். 2010 களின் முற்பகுதியில், ஆம்ஸ்டர்டாம் பல்கலைக்கழகத்தைச் சேர்ந்த டச்சு கல்வியாளர்கள் பெண் கலைஞர்கள் "மடோனா ஆகிவிட்ட அளவுகோலுக்கு எதிராக பெரும்பாலும் அளவிடப்படுகிறார்கள்" என்று கருத்து தெரிவித்தனர். 2021 ஆம் ஆண்டில், வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்களான ஈசா முகுருசா மற்றும் லாஸ் ப்ரீட்டோ புளோரஸ் ஆகியோர் ஒவ்வொரு முறையும் "ஒரு மெக்சிகன், ஒரு லத்தீன் மடோனா மற்றும் ஒரு பிளாக் மடோனா கூட இருக்கிறார்" என்று விளக்கினர், ஏனெனில் "அவர் தனது சொந்த உருவத்தை மீறியுள்ளார்", மேலும் அவர் "விஷயங்களைச் செய்வதற்கான ஒரு வழியில் மொழிபெயர்க்கும் கிட்டத்தட்ட ஒரு சக்திவாய்ந்த பெயரடை" ஆனார். அமெரிக்க இசை விமர்சகர் ஸ்டீவன் ஹைடன் கருத்துப்படி, "மடோனா பாப் பாடகர்களுக்கு ஒரு முன்மாதிரியாகக் கருதப்படுகிறார், இது அழியாமையைப் பின்பற்றுவதற்கான ஒரு எடுத்துக்காட்டு. நீங்கள் மடோனாவைப் போல அதை மாற்ற முடிந்தால், ஒருவேளை நீங்கள் மடோனாவாக இருக்கலாம். ஆனால் நீங்கள் மடோனாவாக இருக்க முடியாது. அவள் ஒரு விசித்திரமான இயல்பான ஒழுங்கின்மை ". 2014 ஆம் ஆண்டில், ஆர்லாண்டோ சென்டினல் இசை விமர்சகர் ஜிம் அபோட் நியூ மடோனாவை "எப்போதாவது இருந்தால் ஒரு தேவையான பாப்-கலாச்சார தொழில். [அதன்] வேலை விளக்கங்கள் தொடர்ந்து மாறிக்கொண்டே இருக்கின்றன" என்று விவரித்தார். இதற்கிடையில், சான் பிரான்சிஸ்கோ குரோனிக்கில் இருந்து ரெஹான் ஹர்மன்சி இந்த போக்கை விவரித்தார்ஃ ஒப்பீடுகளுக்கு அப்பாற்பட்ட அம்சங்கள், சில ஊடகங்கள் ஒரு கலைஞரை மடோனா என்று அழைப்பதற்கான காரணத்தை விவரித்தன. 2017 ஆம் ஆண்டில், ரிஹானாவை "பிளாக் மடோனா" என்று விமர்சித்தபோது, மடோனாவாக இருப்பதன் அர்த்தம் என்ன என்பதை விளக்கும் தனது கட்டுரையை பில்போர்டு அர்ப்பணித்தது. ஒரு மடோனா "பெண்ணியத்திற்கான முன்னணியில் நிற்கும் ஒரு தளபதியின் பாத்திரத்தை ஏற்க வேண்டும்" என்றும், "மனித பாலுணர்வின் சர்ச்சைக்குரிய சிக்கல்கள், தவிர்க்க முடியாத பின்னடைவு இருந்தபோதிலும்" மேலும் ஒரு மடோனா "ஒரு போக்கு அமைப்பாளராக இருக்க வேண்டும்" மற்றும் தயாரிப்பாளர்கள், பாடலாசிரியர்கள், பேஷன் டிசைனர்கள் அல்லது இயக்குநர்களுக்கு ஒரு அருங்காட்சியகம் மற்றும் அவரது சாதனை விற்பனை அல்லது சாதனைகள் இரண்டிற்கும் பொருந்த வேண்டும் என்றும் அவர்கள் விளக்கினர். காகாவைக் குறிப்பிடும் போது அவரது விளக்கத்தில், சான் பிரான்சிஸ்கோ குரோனிக்கலைச் சேர்ந்த ரேஹான் ஹர்மன்சி, "சின்னமான பாணி" மற்றும் "தங்கியிருக்கும் சக்தி" போன்ற அம்சங்களை மேலும் சேர்க்க, "கடந்த கால விருப்பங்களை விட" நெருக்கமான எடுத்துக்காட்டாக அவரைக் கண்டார். அவரைப் பற்றி, எழுத்தாளர் டிம் டெலானி (2015) கருத்துப்படி, "மிகவும் பிரபலமான கலாச்சார ஆய்வாளர்கள் லேடி காகாவை புதிய மடோனாவாக கருதுகின்றனர்" மற்ற ஒத்த கூற்றுகளில் "புகழ்" அடங்கும். ஈரானிய பாடகர் கூகோஷ் குறித்து அதே வெளியீட்டின் எய்டின் வஜீரியின் வழக்கு, அல்லது ஆப்பிரிக்க மக்களின் கலைக்களஞ்சியம் மற்றும் பில்போர்டு வித் ஓமௌ சங்கரே ("மாலியின் மடோனா") எழுத்தாளர்கள். மடோனா போன்ற தாக்கம் மற்ற விற்பனை நிலையங்களுக்கு மடோனாவை மற்ற பாப் அல்லாத இசைக்கலைஞர்களை அழைக்க ஒரு ஆதாரமாக இருந்தது. இது சிசிலியா பார்டோலியின் வழக்கு மற்றும் பாரம்பரிய இசை மேடையில் அவரது தாக்கம். பார்டோலியே மாலிப்ரானை "தனது வயதின் மடோனா" என்று அழைத்தார். வேறு பல காரணங்கள் இருந்தாலும், அனிதா முய் போன்ற கலைஞர்களுக்கு மடோனா என்று அழைக்கப்படும் மற்றொரு குழு, பிம்பம், நடத்தை மற்றும் தைரியத்தை மீண்டும் கண்டுபிடிப்பது போன்ற விளக்கங்களுடன். இவ்வாறு டைம்-ஐச் சேர்ந்த ரிச்சர்ட் கார்லிஸ், ஹாங்காங்கின் பிரபலமான இசை உலகில் "அவரது தைரியம் ஒரு உணர்வு மட்டுமல்ல, ஒரு அவமானம்" என்பதால் புனைப்பெயர் முயிக்கு காரணம் என்று கூறினார். ஆதாரம் மற்றும் நோக்கம் இந்த முத்திரை இசை தொடர்பான விற்பனை நிலையங்களால் மட்டுமல்லாமல், தலைப்புச் செய்திகள் உட்பட வெகுஜன ஊடகங்களின் பொதுவான ஆர்வமுள்ள விற்பனை நிலையங்களிலும் தோன்றியது. மைலீன் ஃபார்மர் போன்ற நபர்கள் மடோனாவுடன் தொடர்புடைய புனைப்பெயரைக் கூட தங்கள் சுயசரிதை சுயவிவரத்தில் தங்கள் ரெக்கார்ட் லேபிளால் (யுனிவர்சல் மியூசிக் பிரான்ஸ்) கொண்டுள்ளனர். ஊடகங்கள் பெரும்பாலும் இதை "டப்", "பெயரிடப்பட்டது", "பரவலாக", "சில நேரங்களில்", "அடிக்கடி", "அறியப்பட்டது", "பாராட்டப்பட்டது" அல்லது "முத்திரை குத்தப்பட்டது" போன்ற விளக்கங்களைப் பயன்படுத்தி "புனைப்பெயர்", "மோனிகர்" அல்லது "தலைப்பு" என்று விவரித்தன. தி இன்டிபென்டன்ட், தி கார்டியன், பிபிசி நியூஸ், நியூஸ் 24, பில்போர்டு மற்றும் ஓ குளோபோ போன்ற பல ஆதாரங்களில் இருந்து திரைப்பட இயக்குனர் டீயா கான் முதல் பாடகர்கள் அனித்தா, பிரெண்டா ஃபாஸி, மைலீன் ஃபார்மர், பண்டோரா மற்றும் அனிதா முய் ஆகியோர் முந்தைய கூற்றுக்களின் எடுத்துக்காட்டுகளில் அடங்குவர். கொரிய ஒலிபரப்பு அமைப்பு உம் ஜங்-ஹ்வாவுடன் கருத்து தெரிவிக்கையில், அவர் "கொரிய மடோனா" என்று "அடிக்கடி பாராட்டப்படுகிறார்". இருப்பினும், சில புனைப்பெயர்கள், ஒரு குறிப்பிட்ட பிராந்தியத்தில் அல்லது தங்கள் சொந்த நாட்டிற்குப் பதிலாக ஒரு சர்வதேச கண்ணோட்டத்தில் பயன்படுத்தப்பட்டன. ரஷ்யாவுக்கு அப்பால், வாஸிலி ஷுமோவ் ரஷ்ய பெண் பாப் பாடகர்களின் உதாரணங்களை எழுதினார், மடோனா போன்ற புகழ்பெற்ற மேற்கத்திய இசை பிரமுகர்களுடன் அவர்களுக்கு சமமான ரஷ்ய பெண் இசைக்கலைஞர் இல்லை என்று விளக்கினார். இதற்கு நேர்மாறாக, அலா புகசேவா முதல் அன்னா நெட்ரெப்கோ மற்றும் ஐரீன் நெல்சன் வரை பல ரஷ்ய பெண் பாடகிகள் வெளிநாட்டு பத்திரிகைகளால் மடோனா என்று அழைக்கப்பட்டனர். 2004 ஆம் ஆண்டில், செக் செய்தித்தாள் ம்லாடா ஃப்ரான்டா டி. என். இ. எஸ்ஸின் இரண்டு கட்டுரைகள் இதேபோல் தேசிய சமமான மடோனாவை (செஸ்கா மடோனா) இன்னும் காணவில்லை என்று விவாதித்தன. முன்மொழியப்பட்ட பெயர்களில் அன்னா கே, தாரா ரோலின்ஸ் முதல் ஹெலினா வோண்ட்ராகோவா, பெட்ரா ஜானு மற்றும் பாரா பாசிகோவா வரை அடங்கும். வொண்ட்ராக்கோவாவுடன் "எதிர்காலத்தில் கேள்விக்குறியாக இருக்காது" என்று கூறப்பட்டது; பாசிகோவாவின் விஷயத்தில், செக் வலைத்தளமான மியூசிசெர்வர் அவரது சாத்தியக்கூறுகளைப் பற்றி விவாதித்தார். லாட்வியாவில், பத்திரிகையாளரும் மைக்ரோஃபோனா ஐராக்ஸ்டியின் நிறுவனருமான எலிட்டா மில்கிரேவ் பால்டிக் நியூஸ் நெட்வொர்க்கிடம், அவர்களிடம் "லாட்வியன் மடோனா" இல்லை, ஆனால் அவர்களுக்கு ஒரு நாள் இருக்கலாம் என்று கூறினார். நடாலியா ஓரேரோ போன்ற வழக்குகள் மடோனா-மோனிக்கருடன் தொடர்புடையவை, ஆனால் அவரது கலாச்சார வேர்கள் இருந்தபோதிலும் அவர் பிரபலமாக இருந்த பிராந்தியத்திற்கு பொருந்தும். பிந்தைய நாட்டில் அவரது வெற்றியின் காரணமாக அவர் "கிழக்கு ஐரோப்பிய மடோனா", "அர்ஜென்டினா மடோனா" அல்லது "ரஷ்ய மடோனா" என்று அழைக்கப்பட்டார். இதேபோல், செலினா மற்றும் லிசா லிசா போன்ற அமெரிக்காவில் பிறந்த பாடகர்கள் "மெக்சிகன் மடோனா" அல்லது "ஹிஸ்பானிக் மடோனா" என்று அழைக்கப்பட்டனர். செலினாவின் விஷயத்தில், ஆஃப்டர்லைஃப் ஆஸ் ஆஃப்டரிமேஜ்ஃ அண்டர்ஸ்டாண்டிங் போஸ்ட்ஹூமஸ் ஃபேம் (2005) எழுத்தாளர்களின் கூற்றுப்படி, இது "லாட்டினோ அல்லாதவர்களைப் பற்றிய ஒரு தெளிவான குறிப்பை வழங்குவதாக இருக்கலாம்". பல தனிநபர்கள் தங்களை மடோனா என்று அறிவித்தனர் அல்லது ஒருவராக இருக்க விரும்பினர், அதே நேரத்தில் ஊடகங்கள் அவர்களில் பலரைப் பின்பற்றின. கர்ட்னி ஈ. ஸ்மித் மைலி சைரஸ், ரிஹானா மற்றும் அவ்ரில் லாவிக்னே ஆகியோரை உதாரணங்களாகக் கொண்டுள்ளார். பிக்ஸி லாட், கிறிஸ்டினா அகுலெரா மற்றும் வெண்டி சுல்கா போன்ற மற்றவர்களும் தங்கள் தொழில் வாழ்க்கையின் ஒரு கட்டத்தில் மடோனாவாக இருக்க விரும்புவதாக அறிவித்துள்ளனர். பல கலைஞர்கள் மடோனாவாக இருக்க விரும்புகிறார்கள் என்பதை சுல்கா நினைவுபடுத்தினார். மற்றொரு உதாரணம் ஜமைக்கா பாடகர் டிஃபா, அவர் "ஜமைக்கா மடோனா" ஆக விரும்புவதாக அறிவித்தார். 2007 ஆம் ஆண்டில், சோராயா அர்னலாஸ் மடோனாவாக இருக்கத் தயாராக இல்லை என்று அறிவித்தார், ஆனால் கிட்டத்தட்ட ஒரு தசாப்தத்திற்குப் பிறகு, 2016 ஆம் ஆண்டில், அவர் தன்னை "ஸ்பானிஷ் மடோனா" என்று விவரித்தார். அமெரிக்க ராப்பர் லில் கிம் தன்னை "பிளாக் மடோனா" என்றும் அழைத்தார். 2018 ஆம் ஆண்டில், அஸீலியா பாங்க்ஸ் ட்விட்டரில் அவர் ஏன் "பிளாக் மடோனா" போல் உணர்கிறார் என்பதை விளக்கினார்ஃ மற்றவர்கள் ஒரு தனிநபரால் மடோனா என்று அழைக்கப்பட்டனர், ஆனால் மற்ற ஊடக அறிக்கைகளால் பின்பற்றப்படவில்லை. உதாரணமாக, 2019 ஆம் ஆண்டில், வடிவமைப்பாளர் மார்கோ மன்ரோ லிசோவை "அவரது தலைமுறையின் மடோனா" என்று கருதினார், அதே நேரத்தில் ஃபரினா டோக்கிஷாவை மடோனா என்று கருதினார்-இது அவரது தலைமுறையின் நகர்ப்புற இசைக்கு சமமானது. ராபர்ட் கிறிஸ்ட்கா சினேட் ஓ 'கானரை ஒரு "நாட்டுப்புற மடோனா" என்று அழைத்தார், அதே நேரத்தில் விட்னி ஹூஸ்டன் 1988 ஆம் ஆண்டில் சாண்டியாகோ அல்காண்டாவால் "பிளாக் மடோனா" என்று அழைக்கப்பட்டார். மோனிகா நாரஞ்சோ இதேபோன்ற ஒரு எடுத்துக்காட்டு, ஏனெனில் அவரது சிகையலங்கார நிபுணர் அவரை "ஸ்பானிஷ் மடோனாவாக" முன்வைக்க விரும்பினார். புகழ் பெறுவதற்கு முன்பு, மற்றவர்கள் தங்களை அப்படி அழைத்துக்கொண்டனர். டோனி ப்ராக்ஸ்டன் நினைவு கூர்ந்தார்ஃ "உயர்நிலைப் பள்ளியில், நான் பிளாக் மடோனாவாக இருக்க முயற்சித்தேன்". வாஷிங்டன் போஸ்ட்டைச் சேர்ந்த இம்பாக்ட் டெர்ரி ரூபர் கேட்டார்ஃ ஒவ்வொரு நாட்டிலும் மடோனா இருக்கிறதா? ஊடக அறிக்கைகள் அல்லது சில கலைஞர்களின் கூற்றுப்படி, ஒரு சில கலைஞர்கள் தங்கள் மேலாளர்கள் அல்லது பதிவு லேபிள்களால் மடோனாவாக சந்தைப்படுத்த திட்டமிடப்பட்டனர். சிபிஎஸ் ரெக்கார்ட்ஸ் மூலம் மார்டிகா, மெக்ஸிகோவிலிருந்து பியான்கா அல்லது ரிப்ரைஸ் மூலம் லா இந்தியா என்று வழக்கு கூறப்படுகிறதா; லா இந்தியா கருத்து தெரிவிக்கையில், அவர் அந்த முத்திரையைத் தவிர்த்ததால் தனது மேடைப் பெயரைத் தேர்வு செய்ய இது அவரைத் தூண்டியது. ஹிஸ்பாவாக்ஸ் என்ற தனது லேபிள் தன்னை "ஸ்பானிஷ் மடோனா" என்று விளம்பரப்படுத்த திட்டமிட்டதாகவும் அனா குர்ரா கூறினார். மற்ற கலைஞர்கள் மடோனாஸ் என்று சற்று "ஊக்குவிக்கப்பட்டனர்", நடாஷா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா "ரஷ்ய மடோனா" என்று அழைக்கப்பட்டார், மேலும் லின்கோப்பிங் பல்கலைக்கழகத்தைச் சேர்ந்த இயோனிஸ் பாலிக்ரொனாகிஸின் கூற்றுப்படி, அன்னா விஸ்ஸி "'கிரேக்க மடோனா' என்று சத்தமாக ஊக்குவிக்கப்பட்டார்". மற்ற அறிக்கைகளில், லிசா லிசா போன்ற சில கலைஞர்கள் மடோனாவாக "பில்" செய்யப்பட்டனர். பிரிட்டிஷ் ஓபரா பாடகி லெஸ்லி கேரட் அவரது பதிவு நிறுவனத்தால் "மடோனா ஆஃப் தி ஓபரா மேடைப் படம்" என்று விளம்பரப்படுத்தப்பட்டார்; டைம் இதழ் போன்ற பல்வேறு ஊடகங்கள் அவரை மடோனாவுடன் ஒப்பிட்டன, மற்றவர்கள் அவரை "மடோனா ஆஃப் தி ஓபரா வேர்ல்ட்" என்று அழைத்தனர். ஓபரா பத்திரிகையின் அறிக்கையில், அவர் ஒரு முறை "மடோனா சிக்கோனைப் பின்பற்ற" திட்டமிட்டதாக ஒப்புக்கொண்டார். மியூசிக் அண்ட் கேபிட்டலிசம்ஃ எ ஹிஸ்டரி ஆஃப் தி ப்ரெசென்ட் (2016) என்ற புத்தகத்தில், பல தசாப்தங்களுக்கு முன்பு பல்வேறு மேற்கத்திய அல்லாத இசைக்கலைஞர்கள் அடுத்த மடோனா அல்லது மைக்கேல் ஜாக்சனாக தங்களை வடிவமைக்க முயன்றனர் என்று எழுத்தாளர் குறிப்பிட்டார். 1993 ஆம் ஆண்டு லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் டைம்ஸிற்கு அளித்த பேட்டியில், குளோரியா ட்ரெவி கூறினார்ஃ "மெக்ஸிகோவில் உள்ள பல கலைஞர்கள் லத்தீன் மடோனாவாக இருக்க போராடுகிறார்கள்". 1986 ஆம் ஆண்டில், சிங்கப்பூர் செய்தித்தாள் தி ஸ்ட்ரெய்ட்ஸ் டைம்ஸ் ஆசியாவில் உள்ள பல கலைஞர்கள் மடோனாவுடன் எவ்வாறு ஒப்பிடப்படுகிறார்கள் என்பதைப் பற்றி விவாதித்தது, மடோனா-மோனிக்கரைப் பெற்றது, ஆனால் இது அவர்களின் பிரபலத்தை அதிகரிக்க எவ்வாறு உதவியது என்பதையும் ஆராய்ந்தது. அவர்கள் விவரித்தனர்ஃ டைம் பத்திரிகையின் கூற்றுப்படி, ஒரு உள்ளூர் செய்தித்தாள் மடோனாவுடனான ஒரு நேர்காணலை மறுபதிப்பு செய்தது (சொற்களால்), அவரது பெயரை தென்னாப்பிரிக்க கலைஞர் பிரெண்டா ஃபாஸி என்று மாற்றியது. மறுபுறம், அறிஞர்கள் கிரிகோரி பூத் மற்றும் பிராட்லி ஷோப், அலிஷா சினாய் "இந்திய மடோனா" என்ற புகழைப் பெற்றார் என்பதைக் கவனித்தனர், அதே நேரத்தில் இன இசை நிபுணர் புருனோ நெட்டில், மடோனா மீதான தெற்காசிய ஆர்வத்தை பூர்த்தி செய்வதன் மூலம் அவர் நற்பெயரைப் பெற்றார் என்று கருத்து தெரிவித்தார், "தெற்காசிய கலாச்சார சொற்களிலும் இந்தி மொழியிலும் உலகளாவிய நட்சத்திரத்தின் உருவத்தையும் இசையையும் மறுபரிசீலனை செய்தார்". எகிப்திய ஸ்ட்ரீட்ஸின் மிர்னா அப்துலாலின் கூற்றுப்படி, எகிப்திய பாடகியான சிமோன் பிலிப் கமலின் விஷயத்தில் "எண்ணற்ற தயாரிப்பாளர்கள் கமலில் தங்கள் கைகளை வைக்க விரும்பினர்", அவரை "மடோனா" தோற்றமுடையவர் என்று குறிப்பிட்டார், இதற்காக "மடோனா மஸ்ர்" பின்னர் நாட்டில் அவரது புனைப்பெயர்களில் ஒன்றாக மாறியது. எதிர்வினைகள் 2015 இல், மடோனா தானே கன்யே வெஸ்டை "புதியவர்" அல்லது "பிளாக் மடோனா" என்று அழைத்தார். பலருக்கு ஒரு புலப்படும் முத்திரையாக, இந்த கலைஞர்களில் பலர் கலவையான பதில்களுடன் ஒப்பீடு மற்றும் புனைப்பெயரை கருத்து தெரிவித்துள்ளனர். அவரது விஷயத்தில், லேடி காகா நினைவு கூர்ந்தார்ஃ "ஓ, அவள் அடுத்த மடோனா என்று மக்கள் கூறும்போது நான் எப்போதும் அவர்களிடம் கூறுவேன். இல்லை, நான் அடுத்த இரும்பு மெய்டன் ". இன்சூனி தனது மடோனா-புனைப்பெயரை மறுத்தார்ஃ "நான் கொரியாவின் இன்சூனி, எப்போதும் இருப்பேன்". அர்ஜென்டினா பாடகர் பாட்ரிசியா சோசா, ஆங்கில சோப்ரானோ பாடகர் சாரா பிரைட்மேன், அமெரிக்க பாடகர் ஹிலாரி டஃப் மற்றும் ஆஸ்திரேலிய இசைக்கலைஞர் கைலி மினாக் உள்ளிட்ட மற்றவர்களும் இதேபோல் குறிச்சொல் அல்லது ஒப்பீட்டை மறுத்தனர். நேர்மறையான எதிர்வினைகளில், மடோனா என்று அழைக்கப்படும் ஜோலின் சாய், எல் பெய்ஸின் ஒப்பீட்டிற்கு பதிலளித்தார், "மடோனா ஒரு இலக்கு" என்றும், அவர் செய்யத் திட்டமிடுவதைச் செய்யும் ஒரு பெண்ணின் பிரதிபலிப்பு என்றும் கூறினார். ஜெர்மன் இதழான ஃபோகஸ் உடனான உரையாடலில், செர்பிய பாடகர் ஜெலினா கார்லூசா மடோனாவுடன் தொடர்புடைய புனைப்பெயரை ஏற்றுக்கொண்டார். அமெரிக்க ராப்பர் லில் கிம்மும் இதைச் செய்தார். பிரேசிலிய கலைஞர் அனித்தா இதை ஒரு "மரியாதை" என்று கருதினார், இதே போன்ற உணர்வுகளை மெக்சிகன் பாடகி பாலினா ரூபியோ பகிர்ந்து கொண்டார், ஏனெனில் அவரது ரசிகர்கள் "அதை முடிவு செய்கிறார்கள்" என்பதால் அவர் "பெருமைப்படுகிறார்" என்று கூறினார். பிபிசி நியூஸ் ஆயி ஜிஹு தனது புனைப்பெயரை "சீனாவின் மடோனா" என்று அழைத்தது, இது ஒரு "பாராட்டு" என்றும், ஜிஹு பதிலளித்தபோது "நான் மிகவும் பெருமைப்படுகிறேன்" என்றும் கூறினார். லத்தீன் பாடகர்களான குளோரியா எஸ்டீஃபான் அல்லது குளோரியா ட்ரெவி போன்ற பிற கலைஞர்கள் அவருடன் ஒப்பிடப்படுவதிலும், அவருடன் தொடர்புடைய ஒரு மோனிக்கரைப் பெறுவதிலும் "சோர்வாக" இருப்பதாக அறிவித்தனர். எஸ்டீஃபான் 1989 இல் ஒப்புக்கொண்டார்ஃ "மடோனாவுடன் ஒப்பிடுவதில் நான் சலிப்படைகிறேன்". இதேபோன்ற சூழ்நிலையில், ஸ்பானிஷ் பாடகி மார்தா சான்செஸ், அவர் நியூயார்க்கில் வாழ்ந்தபோது கூட, மக்கள் அவரை எல்லா நேரத்திலும் "மடோனா" என்று அழைத்ததாக தெரிவித்தார். அவருடன் ஒப்பிடப்படுவதை "புகழ்ச்சியாக" அவர் கண்டபோது, "நான் ஒரு மடோனாவாக இருக்க விரும்பவில்லை" என்று கூறி அது சோர்வாக இருந்தது என்றும் கருத்து தெரிவித்தார். மற்ற கலைஞர்கள் இந்த ஒப்பீட்டால் பாராட்டப்பட்டனர், மடோனாவைப் பாராட்டினர், ஆனால் மோனிக்கரை விரும்பவில்லை. இந்த சங்கத்தைப் பற்றி பகிரங்கமாக விவாதித்த அல்பேனிய பாடகர் ப்ளூனா இந்த குழுவின் ஒரு பகுதியாகும். இத்தாலிய பாடகி இவானா ஸ்பக்னா கூறினார்ஃ "சிலர் என்னை அவருடன் ஒப்பிட்டாலும், நான் மற்றொரு மடோனாவாக இருக்க விரும்பவில்லை. மடோனா தான் மடோனா, வேறு யாரும் அப்படி இருக்க முடியாது ". ஜெர்மன் பாடகர் நேனா இந்த ஒப்பீட்டில் நடுநிலையாக இருந்தார். தென்னாப்பிரிக்க பாடகியான பிரெண்டா ஃபாஸி, டைம் பத்திரிகையின் கூற்றுப்படி மடோனாவை விரும்பினார், ஆனால் ஒப்பீடு புரியவில்லை. "ஒருவேளை நாம் அணியும் உடை காரணமாக இருக்கலாம்", என்று அவர் கூறினார். எல் பைஸின் ஆசிரியரான செர்ஜியோ டெல் அமோ, 2017 ஆம் ஆண்டை (மற்றும் அதைச் சுற்றியுள்ள ஆண்டுகள்) பாப் நட்சத்திரத்தின் அரசியல் சரியான சகாப்தமாக கவனித்தார், பல பெண் பாடகர்கள் பதிவுகளை வெளியிட்டனர் மற்றும் மைலி சைரஸ் (யங்கர் நவ்), லேடி காகா (ஜோன்) மற்றும் கேஷா (ரெயின்போ) போன்ற மென்மையான உருவத்தை வழங்கினர்-மடோனா செய்ததைப் போல நினைவுகூர வேண்டிய ஒன்று மற்றும் படுக்கை நேரக் கதைகள். இது ஒரு பாலியல் உருவத்திற்கு செலுத்த வேண்டிய விலை அது நினைப்பதை விட "மிக அதிகமாக" இருப்பதால் "இனி யாரும் மடோனாவாக இருக்க விரும்பவில்லை" என்ற முடிவுக்கு எழுத்தாளர் வழிவகுத்தது. வாஷிங்டன் போஸ்ட்டுக்கு எழுதுகையில், ரிச்சர்ட் ஹாரிங்டன் பி. ஜே. ஹார்வியின் "தி இண்டி மடோனா" என்ற பெயரைக் குறிப்பிடும்போது அதை ஒரு "பயங்கரமான புனைப்பெயர்" என்று அழைத்தார். மடோனா என்று அழைக்கப்பட்ட பிறகு, கிறிஸ்டினா ரோசென்விங் "பெண் இசை ஒரு விபச்சாரப் போட்டியாக மாறிவிட்டது" என்று விமர்சித்தார். சில பத்திரிகையாளர்கள் மடோனாவுடன் ஒரு "அர்த்தமற்ற ஒப்புமை" ஒப்பிடுவதாகத் தோன்றினர். பிரிட்டிஷ் பத்திரிகையாளர் நைஜல் வில்லியம்சனின் வழக்கு ஓமௌ சங்கரேவுடன் உள்ளது. அமெரிக்க பாடகி செலினாவின் விஷயத்தில் "மடோனா" என்பது ஒரு பொதுவான புனைப்பெயராக இருந்ததால், இசை நிர்வாகி ஜோஸ் பெஹர் அவர் அதில் "வசதியாக" இருக்க மாட்டார் என்று கேள்வி எழுப்பினார். கில்பெர்ட்டின் கூற்றுப்படி, செலின் டியான் பெரும்பாலும் "மடோனாவுக்கு எதிரானவர்" என்று பாராட்டப்பட்டார். கலாச்சார குறிப்புகள் வீனஸ் டி-லைட், சரித் ஹடாத் அல்லது ஹாய் ஃபேஷன் போன்ற கலைஞர்கள் "ஐ ஆம் நாட் மடோனா" என்ற தலைப்பில் பாடல்களை வெளியிட்டுள்ளனர். இந்திய ராப்பர் பாபா சேகல் ஒரு ஆல்பத்திற்கு மைன் பி மடோனா (நானும் மடோனா) என்று பெயரிட்டார், அதே நேரத்தில் எமினெம் "ஃபூபா யு குப்பா குப்பா" இல் ஒரு வசனத்தை சேர்த்தார். அலிஷா சினாய் தனது 1992 ஆல்பத்தை இந்தியாவின் மடோனா என்று பெயரிட்டார். காலின்ஸ் கோபுல்ட் அட்வான்ஸ்டு டிக்ஷனரி (2016), ஒரு பாடகரை "அடுத்த மடோனா" என்று குறிப்பிடும் ஒரு வாக்கியத்தை உள்ளடக்கியது. இசைத் துறைக்கு வெளியே இந்த முத்திரை இசை மற்றும் பொழுதுபோக்குத் துறைகளை மீறியது. டொனால்ட் ட்ரம்ப் மற்றும் ஹிலாரி கிளிண்டன் போன்ற அரசியல்வாதிகள் விஷயங்களைச் செய்வதற்கான அதே ஒப்புமை அல்லது தங்கள் பகுதிகளில் மடோனா போன்ற தாக்கத்தைக் கொண்ட மடோனா என்று விவாதிக்கப்பட்டனர். 1997 ஆம் ஆண்டு தி பால்டிமோர் சன் என்ற கட்டுரையில் அர்ஜென்டினாவின் அரசியல் மடோனா என்று ஈவா பெரோன் அழைக்கப்பட்டார். யு. எஸ். நியூஸ் & வேர்ல்ட் ரிப்போர்ட் டென்னிஸ் ராட்மேனை "மடோனாவின் கருப்பு மற்றும் ஆண் பதிப்பு" என்று அழைத்தது. அர்ஜென்டினாவின் பிளாஸ்டிக் கலைஞர்களான செர்ஜியோ டி லூஃப் அல்லது மார்தா மினுஜின் ஆகியோர் மடோனா என்று புனைப்பெயரிடப்பட்டனர் அல்லது தங்களை மடோனா என்று அறிவித்தனர். லென் பிளாவட்னிக், "பில்லியனர்களின் மடோனா" என்று அழைக்கப்பட்டார். 1999 ஆம் ஆண்டு ஒரு கட்டுரையில், பில் கேட்ஸ் முதல் ஸ்டீவ் பால்மர் வரையிலான தனிநபர்களுக்கு பங்குச் சந்தை யுகத்தின் "மடோனாக்கள்" மற்றும் தொழில்முனைவோரின் கொண்டாட்டம் என பட்டியலிடப்பட்ட ஸ்லேட் இதழ். "யோகாவின் மடோனா" என்ற புனைப்பெயர் கொண்ட சிவா ரியா, இந்த குறிச்சொல்லை நிராகரித்தார். தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பட்டியல் பல கலைஞர்கள் தங்கள் நாடு அல்லது பிராந்தியத்தில் மட்டும் புனைப்பெயரைப் பெற்றனர், அல்லது இதற்கு மாறாக, ஒரு சர்வதேச பார்வையில். மற்றவர்கள் தங்கள் தொழில் வாழ்க்கையின் ஒரு கட்டத்தில் மடோனா என்று அழைக்கப்பட்டனர், மற்றவர்கள் தங்கள் முழு பொது வாழ்க்கையிலும். பல கலைஞர்கள் மடோனா தொடர்பான ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட புனைப்பெயர்களைப் பெற்றனர்; ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட புனைப்பெயர்களைக் கொண்ட கலைஞர்கள் தைரியமாக முன்னிலைப்படுத்தப்படுகிறார்கள். கலாச்சார நிறுவனங்கள், அறிவார்ந்த குறிப்புகள், கலைக்களஞ்சியங்கள், பதிவுகள் செய்தித்தாள்கள் மற்றும் பிற விற்பனை நிலையங்களில் இந்த முத்திரை தோன்றியுள்ளது. இங்கே பட்டியலிடப்பட்டுள்ள பெரும்பாலான நபர்கள் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட குறிப்புகளைக் கொண்டுள்ளனர், மேலும் ஆங்கிலத்தைத் தவிர மற்ற மொழிகளும் உள்ளன. ஆண் பாலின சின்னத்துடன் வேறுபடுகிறது. பிராந்தியத்தின் அடிப்படையில் தேசியத்தின் அடிப்படையில் இனம் மற்றும் இனத்தின் அடிப்படையில் இசை வகைகளின் அடிப்படையில் தலைமுறையின் அடிப்படையில் நம்பிக்கைகள் மற்றும் தொழில்களின் அடிப்படையில் மேலும் காண்க மடோனாவும் விரும்புகிறார் மடோனா ஆள்மாறாட்டம் பிரபலமான இசையில் கெளரவமான புனைப்பெயர்கள் குறிப்புகள் குறிப்புகள் புத்தக ஆதாரங்கள் இசையில் மடோனா புனைப்பெயர்கள் பொழுதுபோக்கு பெண் புனைப்பெயர்களில் புனைப்பெயர்கள்