Who's Afraid of Aunt Jemima?
ஜெமிமா அத்தைக்கு யார் பயப்படுகிறார்கள்? 1983 ஆம் ஆண்டில் அமெரிக்க கலைஞர் ஃபெய்த் ரிங்கோல்ட் உருவாக்கிய கேன்வாஸ் கதை மெத்தை மீது ஒரு அக்ரிலிக் ஆகும். எட்வர்ட் ஆல்பீ நாடகத்திற்கு பெயரிடப்பட்டது யார் வர்ஜீனியா வூல்ஃப் பயப்படுகிறார்? அத்தை ஜெமிமா கதாபாத்திரத்தில், இந்த படைப்பு ரிங்கோல்டின் முதல் கதை மெத்தை மற்றும் கலைஞர் எண்ணெய் ஓவியத்திலிருந்து மெத்தைக்கு மாறிய ஆரம்ப கட்டங்களைக் குறிக்கிறது. விளக்கம் ஜெமிமா அத்தைக்கு யார் பயப்படுகிறார்கள்? அக்ரிலிக் வண்ணப்பூச்சால் செய்யப்பட்ட ஒரு மெத்தை வேலைப்பாடு மற்றும் 56 சதுர பேனல்களைக் கொண்டுள்ளது, இது வடிவமைப்பு துணிகளால் சூழப்பட்டுள்ளது. 28 பேனல்கள் மக்களின் ஓவியங்களைக் கொண்டுள்ளன, 18 பேனல்கள் வடிவமைப்பு செய்யப்பட்ட துணியின் வடிவமைப்புகளைக் கொண்டுள்ளன, மேலும் 10 பேனல்கள் உரையைக் கொண்டுள்ளன, இதில் மைய பேனல் உட்பட படைப்பின் தலைப்பு உள்ளது. இந்த படைப்பில் உள்ள உரை நியூ ஆர்லியன்ஸைச் சேர்ந்த ஜெமிமா பிளேக்கி என்ற கற்பனையான கறுப்பினப் பெண்ணின் வாழ்க்கைக் கதையையும் அவரது சந்ததியினரையும் அவர்களது குடும்பங்களையும் சொல்கிறது. ரிங்கோல்ட் தனது அத்தைகளின் வாழ்க்கையை அடிப்படையாகக் கொண்ட கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டு, பிளாக்ஃபேஸ் மின்ஸ்ட்ரெல் ஷோ கதாபாத்திரம் மற்றும் நீண்டகால பான்கேக் சிரப் பிராண்ட் சின்னமான அத்தை ஜெமிமா ஆகியோரின் பெயரால் இந்த கதாபாத்திரத்திற்கு பெயரிட்டார். ஒரு வணிக உரிமையாளர், சுயாதீன சிந்தனையாளர் மற்றும் வலுவான தாயாக ஜெமிமா பிளேக்கியின் வாழ்க்கையின் கதை, அத்தை ஜெமிமா கதாபாத்திரத்திற்கு முற்றிலும் மாறுபட்டது, "மிகவும் மோசமான கறுப்பின பெண் ஸ்டீரியோடைப்". இந்த நூலில் வர்ணம் பூசப்பட்ட பல்வேறு உருவங்களைப் பற்றிய ஏராளமான குறிப்புகள் உள்ளன, அவற்றில் 15 கதையின் கதாபாத்திரங்களுடன் ஒத்திருக்க எழுத்துக்கள் மற்றும் பெயர்களால் பெயரிடப்பட்டுள்ளன. 1984 ஆம் ஆண்டில் ஹார்லெமில் உள்ள ஸ்டுடியோ அருங்காட்சியகத்தில் ரிங்கோல்டின் தனி கண்காட்சியில் இந்த வேலை முதன்முதலில் காட்டப்பட்டது, மேலும் இது அவரது விரிவான கதை மெத்தைகளின் முதல் பட்டியலாகும், இருப்பினும் இது அவரது முதல் மெத்தை கலைப் படைப்பு அல்ல. தனது சுயசரிதையை ஏற்றுக்கொள்ளும் ஒரு வெளியீட்டாளரைக் கண்டுபிடிக்க முடியாததால், விரிவான உரையுடன் இந்த கதை மெத்தைகளை உருவாக்கத் தொடங்கியதாக ரிங்கோல்ட் கூறியுள்ளார். "ஒரு புத்தகத்தைப் பார்ப்பதற்காக என் மெத்தைகளை தொங்கவிடும்போது, அல்லது புகைப்படம் எடுக்கும்போது, மக்கள் இன்னும் என் கதைகளைப் படிக்க முடியும்" என்று அவள் மெத்தையை அணியத் தொடங்கினாள். மேரிலாந்தின் போடோமாக்கில் உள்ள க்ளென்ஸ்டோனால் இந்த வேலை வாங்கப்பட்டது. வரவேற்பு விமர்சகர் பெஞ்சமின் ஜெனோச்சியோ தி நியூயார்க் டைம்ஸில் இந்த படைப்பை "பார்வைக்கு அழகாக" மற்றும் "முரட்டுத்தனமான அல்லது கசப்பான நகைச்சுவை தருணங்களால் நிரம்பியுள்ளது" என்று விவரித்தார். செர்பெண்டைன் கேலரியில் 2019 ஆம் ஆண்டு கண்காட்சியில் இந்த படைப்பின் காட்சியைப் பற்றி டாங்கில் எழுதுகையில், சாரா முட்டார்டி, இந்த துண்டு "[கறுப்பின] பெண்களுக்கு உந்துதல் அல்லது வணிக புத்திசாலித்தனம் இல்லை என்ற இனவெறி ஸ்டீரியோடைப்பை [உடைக்கிறது]" என்றும், ரிங்கோல்டின் "சமகால ஊடகங்கள் மற்றும் கலையில் கறுப்பினப் பெண்களின் நேர்மறையான படங்கள் இல்லாதது குறித்த வெறுப்பைக் காட்டுகிறது" என்றும் கூறினார். தி நியூயார்க்கரில் எழுதுகையில், விமர்சகர் ஜூலியன் லூகாஸ் இந்த படைப்பை "அற்புதமானது" என்று அழைத்தார், மேலும் இது "ஒரு பரந்த குலத்தின் தாய்மைக்குள் ஒரே மாதிரியான உருவத்தை உயர்த்துகிறது" என்றார். குறிப்புகள் 1983 _ படைப்புகள் _ பை _ ஃபெய்த் _ ரிங்கோல்ட் க்வில்ட்ஸ் பிளாக் _ ஃபெமினிசம்