Maria Austria
மரியா ஆஸ்திரியா (நீ மேரி கரோலின் ஓஸ்ட்ஸ்ட்ரிச்சர்; 19 மார்ச் 1915 கார்லோவி வேரியில்-10 ஜனவரி 1975 ஆம்ஸ்டர்டாமில்) ஒரு ஆஸ்ட்ரோ-டச்சு புகைப்படக் கலைஞர் ஆவார், அவர் நெதர்லாந்தின் போருக்குப் பிந்தைய ஒரு முக்கியமான புகைப்படக் கலைஞராகக் கருதப்படுகிறார், மேலும் ஒரு நாடக மற்றும் ஆவணப்பட புகைப்படக் கலைஞராகவும் இருந்தார். அவரது புதிய யதார்த்தவாத, மனிதநேய புகைப்பட அறிக்கைகள் 1953 இல் நவீன கலை அருங்காட்சியகம், 1958 இல் ஸ்டெடலிஜ்க் அருங்காட்சியகம் ஆம்ஸ்டர்டாம், 1975 இல் வான் கோ அருங்காட்சியகம் மற்றும் 2001 இல் ஜூட்ஸ் ஹிஸ்டோரிக் அருங்காட்சியகம் ஆகியவற்றில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டன. 1915 முதல் 1936 வரை மேரி கரோலின் ஓஸ்ட்ரிச்சர் அப்போதைய போஹேமியன் முடியாட்சியான கார்ல்ஸ்பாட்டில் வளர்ந்தார், அவர் இளம் வயதிலேயே இறந்த ஆஸ்திரிய மருத்துவர் கார்ல் மற்றும் அவரது மனைவி கிளாரா, நீ கிஷ் (1871-1945), மூத்த ஃபெலிக்ஸ் (1894-1945) மற்றும் லிஸ்பத் (1902-1989) ஆகியோரின் உடன்பிறப்பு. யூத குடும்பம் அறிவார்ந்த மற்றும் கலைச் சூழலில் நடுத்தர வர்க்கமாக இருந்தது. அவர் 1918 வரை ஆஸ்திரிய குடியுரிமையையும், பின்னர் செக்கோஸ்லோவாக்கியாவின் குடியுரிமையையும் கொண்டிருந்தார். 1928 முதல் ஜூன் 1933 வரை அவர் உள்ளூர் பெண்கள் உயர்நிலைப் பள்ளியில் பயின்றார், அதில் இருந்து அவர் நல்ல தரங்களுடன் பட்டம் பெற்றார். இந்த நேரத்தில் அவர் புகைப்படங்கள் எடுக்கத் தொடங்கினார். 1933 கோடையில் இருந்து அவர் வியன்னாவின் ராதாசுஸ்ட்ராஸில் வசித்து வந்தார். அவர் ஒரு லெய்கா மற்றும் ஒரு ரோலிஃப்ளெக்ஸை வாங்கி, செப்டம்பர் 18 அன்று கிராஃபிக் டீச்சிங் அண்ட் ரிசர்ச் இன்ஸ்டிடியூட் வியன்னா-புகைப்படம் எடுத்தல் மற்றும் இனப்பெருக்க செயல்முறைகள் துறையில் புகைப்படக் கலைஞராக மூன்று ஆண்டு பயிற்சியைத் தொடங்கினார், இதில் பிப்ரவரி 1934 முதல் ஜூலை 1935 வரை கார்ன்டர்ஸ்ட்ராஸில் உள்ள வியன்னீஸ் வில்லிங்கரின் புகைப்பட ஸ்டுடியோவில் பயிற்சி பெற்றார். ஜூலை 4,1936 அன்று "வெரி குட்" பட்டம் பெற்ற பிறகு, அவர் ஒரு ஃப்ரீலான்ஸ் புகைப்படக் கலைஞராக பணியாற்றினார். அவர் கலாச்சாரத்தில் ஆர்வம் கொண்டிருந்தார், அவாண்ட்-கார்ட் நாடகத் தயாரிப்புகள் மற்றும் சிறிய சோதனை அரங்குகளில் கலந்து கொண்டார், மேலும் நாஸ்க்மார்க்கைச் சுற்றியுள்ள இடதுசாரி கலைஞர்கள் மற்றும் நடிகர்களின் வட்டங்களில் உத்வேகம் பெற்றார். 1937 முதல் 1945 வரை 1937 கோடையில் நாஜி ஜெர்மனியின் அதிகரித்து வரும் செல்வாக்கு மற்றும் வளர்ந்து வரும் யூத-விரோதம் காரணமாக அவர் ஆஸ்திரியாவை விட்டு வெளியேறி, நெதர்லாந்திற்குச் சென்று தனது சகோதரி லிஸ்பெத்துடன் வசித்து வந்தார், அவர் பௌஹாஸ் டெஸ்ஸாவில் ஜவுளி வடிவமைப்பாளராகப் பயிற்சி பெற்ற பிறகு ஆம்ஸ்டர்டாமில் குடியேறினார். வியன்னாவில் தனது வேலையைக் கோரும் பழக்கம் கொண்ட மரியா, முதலில் ஆம்ஸ்டர்டாமில் ஒரு நற்பெயரை வளர்த்துக் கொள்ள வேண்டியிருந்தது. அவர் டச்சு மொழியைக் கற்றுக் கொண்டார், எந்தவொரு சிறிய வேலையையும் எடுத்துக் கொண்டார், மேலும் 1938 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் இருந்து அவரது சகோதரியின் வடிவமைப்புகளை அவர்களின் கூட்டு ஸ்டுடியோவான "மாடல் என் ஃபோட்டோ ஆஸ்திரியா" (ஃபேஷன் மற்றும் ஃபோட்டோ ஸ்டுடியோ ஆஸ்திரியா) இல் புகைப்படம் எடுத்தார், மேலும் விளம்பரம் மற்றும் உருவப்பட கமிஷன்களை மேற்கொண்டார். அவர் தனது எதிர்மறைகளை தானே வளர்த்துக் கொண்டார், அறிக்கைகளை தயாரித்தார் மற்றும் மெதுவாக பத்திரிகைகளுடன் வணிகத்தை நிறுவினார். அவர் லிபெல்லே மற்றும் விஜ் இதழ்களில் வெளியிட்டார் மற்றும் நெடெர்லாண்ட்ஷ் பிலிம் லீக்கில் அரசியல் மற்றும் கலாச்சார ரீதியாக ஒத்த எண்ணம் கொண்டவர்களுடன் தொடர்பு கொண்டார். இந்த நேரத்தில் அவர் இயக்குநர்கள் ஜோரிஸ் ஐவன்ஸ் மற்றும் ஜான் ஃபெர்ன்ஹவுட் மற்றும் ஹங்கேரிய புகைப்படக் கலைஞர் ஈவா பெஸ்னியோ ஆகியோரை சந்தித்தார். 1939 ஆம் ஆண்டில் ரிவியர்பர்ட் மாவட்டத்தில் உள்ள நோர்டர் ஆம்ஸ்டெல்லனுக்கு மாற்றப்பட்டவுடன், அவர் 'மரியா ஆஸ்திரியா' என்ற பெயரை மட்டுமே பயன்படுத்தினார். மே 10,1940 அன்று நெதர்லாந்து படையெடுப்பிற்குப் பிறகு, ஜெர்மன் வெர்மாக்ட் ஆக்கிரமித்த பிறகு, யூதர்களுக்கு கட்டாய பதிவு, பொது வாழ்க்கையிலிருந்து விலக்கு, சங்கங்களிலிருந்து விலக்கு, தொழில்முறை மற்றும் எழுத்துத் தடை போன்ற ஜேர்மன் ஆக்கிரமிப்பின் போது அதிகரித்து வரும் பழிவாங்கும் நடவடிக்கைகளால் யூத மக்களின் வாழ்க்கை நிலைமைகள் பெருகிய முறையில் கடினமாகின. யூத புகைப்படக் கலைஞர்களுக்கான தொழில் தடையால் அவர் பாதிக்கப்பட்டதால், ஆஸ்திரியா மே 1941 இல் தனது வேலையை விட்டுக்கொடுக்க வேண்டியிருந்தது, மேலும் ஜோடென்பூர்டில் உள்ள ராபன்பர்க் தீபகற்பத்தில் உள்ள போர்த்துகீசிய-இஸ்ரேலிய மருத்துவமனையில் செவிலியராகவும், ஆம்ஸ்டர்டாமின் ஜூடென்ராட்டின் புகைப்பட ஆசிரியராகவும் பணியாற்றத் தொடங்கியது. ஏப்ரல் 1942 இல் ஜெர்மன்-யூத வணிகரான ஹான்ஸ் பியால் (1911-2000) உடன் வசதியான திருமணத்தில் நுழைந்தார், அது டிசம்பர் 1945 இல் விவாகரத்தில் முடிந்தது. அவரது சகோதரி லிஸ்பெத் 1942 இல் வெஸ்டர்போர்க் முகாமில் தடுத்து வைக்கப்பட்டார், அதே போல் அவரது தாயும் சகோதரரும் குடும்பத்தினரும் 1943 இல் நெதர்லாந்துக்கு தப்பிச் சென்றனர். மரியா ஆஸ்திரியா தலைமறைவாகி, 1943 நடுப்பகுதியில் இருந்து தங்குமிடத்தை மாற்றி, டச்சு எதிர்ப்புக்காக வேலை செய்யத் தொடங்கினார். இந்த நேரத்தில், ஆம்ஸ்டர்டாமில் உள்ள வோண்டெல்ஸ்ட்ராட் 110 இல் உள்ள வீட்டின் மாளிகையில் மறைந்திருந்தபோது, அவர் தனது வருங்கால கணவர் ஹென்ட்ரிக் ("ஹெங்க்") பீட்டர் ஜான்கரை சந்தித்தார், அவருக்கு அவர் புகைப்படங்கள் எடுக்க கற்றுக்கொடுத்தார். ஜாங்கர் ஆம்ஸ்டர்டாம் மக்கள் தொகை பதிவேட்டில் ஒரு அதிகாரியாக பணியாற்றினார். அவருடனும் ஈவா பெஸ்னியோ போன்ற பிற யூத புகைப்படக் கலைஞர்களுடனும் சேர்ந்து, அவர்கள் எதிர்ப்புக்கான தவறான அடையாள அட்டைகளை தயாரித்தனர், மேலும் மரியா எலிசபெத் ஹுய்னென் என்ற புனைப்பெயரின் கீழ் கூரியர் சேவைகளை எடுத்துக் கொண்டார். அவரது தாயார் ஏப்ரல் 1945 இல் KZ பெர்கன்-பெல்சனுக்கு அனுப்பப்பட்டார், அவரது சகோதரர் ஃபெலிக்ஸ் மற்றும் அவரது மனைவி பெல்சனில் சிறையில் அடைக்கப்பட்டதன் விளைவாக சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு இறந்தனர். வெஸ்டர்போர்க்கில் தப்பிப்பிழைத்த லிஸ்பெத், மரியா ஆஸ்திரியாவுடன் கவனித்துக்கொண்ட மூன்று அனாதை மருமகள்களான பீட், ஹெல்லி மற்றும் மரியாவை அழைத்துச் சென்றார். 1945 முதல் போருக்குப் பிறகு அவர் ஃபேஷன் அறிக்கைகளுக்கான கமிஷன்களை ஏற்றுக்கொண்டார் மற்றும் 4 மே 1945 அன்று ஹெங்க் ஜாங்கர், ஆர்ட் க்ளீன் மற்றும் விம் சில்வர் ஆகியோருடன் ஆம்ஸ்டர்டாமில் உள்ள வில்லெம்ஸ்பார்க்வேக் 120 இல் பார்டிகாம் (பார்டிசன் கேமரா) என்ற புகைப்பட நிறுவனத்தை நிறுவினார். கனேடிய நட்பு நாடுகள் ஆரம்பத்தில் பேரழிவிற்குள்ளான நகரங்களில் வாழ்க்கை பற்றிய ஆவணப்படுத்தலுக்காக அவர்களுக்கு திரைப்பட சரக்குகளை வழங்கின. தேசிய ஆயுதப் படைகளின் அனுமதியுடன், டச்சு சுதந்திர பத்திரிகைகளுக்காக மக்களிடையே புனரமைப்பு மற்றும் துயரம் குறித்த சமூக விமர்சன புகைப்படக் கதைகள் தயாரிக்கப்பட்டன. செப்டம்பர் 1,1945 அன்று எம்மி ஆண்ட்ரியெஸ், மரியா ஆஸ்திரியா, ஈவா பெஸ்னியோ, கேரல் பிளேசர், சார்லஸ் ப்ரீஜர், வயலட் கார்னேலியஸ், எஸ் எலன்பாஸ், கோக் டி கிராஃப், பால் ஹஃப், ஹெங்க் ஜான்கர், ஆர்ட் க்ளீன், காஸ் ஊர்தூஸ், செம் பிரஸ்ஸர், அனலீஸ் ரோமின், ஹான்ஸ் சிப்லீ, கிரின் டாக்கோனிஸ், ஆட் விண்டிக் மற்றும் ஹான்ஸ் வுல்ஃப் ஆகியோர் ஜி. கே. எஃப் இன் புகைப்படக் கலைஞர்களின் துறையை நிறுவினர்; வெரினிகிங் வான் பியோஃபெனார்ஸ் டெர் கெபாண்டன் குன்ஸ்டன் (பாண்டட் ஆர்ட்ஸ் பயிற்சியாளர்களின் சங்கம்). இந்த நிலையில், அவர் புகைப்படம் எடுத்தலை ஒரு நியாயமான கலைப் பிரிவாக அங்கீகரிக்க பிரச்சாரம் செய்தார், மேலும் அருங்காட்சியகங்களில் புகைப்படங்களை வாங்குவதற்கும் காட்சிப்படுத்துவதற்கும் மாநில வரவு செலவுத் திட்டத்தில் ஒரு தனி நிதிக்காக கல்வி, கலை மற்றும் அறிவியல் அமைச்சகத்தை வற்புறுத்தினார். பத்திரிகைகளில் தனது புகைப்படங்களை வெளியிடும்போது பண்புக்கூறுகளை வலியுறுத்திய அவர், தனது படங்களை வெட்டுவதைத் தடுத்தார். இது புகைப்படக் கலைஞர்களின் உரிமைகள் மற்றும் நலன்களை ஆதரிக்கும் ஒரு நீடித்த மற்றும் செல்வாக்குமிக்க அமைப்பாக இருக்க வேண்டும்; 1968 ஆம் ஆண்டில் பௌண்ட் ஆர்ட்ஸ் ஜி. கே. எஃப் பயிற்சியாளர்களின் சங்கம் ஐந்து சங்கங்களாகப் பிரிந்தது மற்றும் புகைப்படக் கலைஞர்களின் தொழில்முறை சங்கம் ஜி. கே. எஃப் நிறுவப்பட்டது; 2014 ஆம் ஆண்டில், ஜி. கே. எஃப் சமூக ஈடுபாடு கொண்ட புகைப்படத்திற்கான தொழில்முறை சங்கமான டுபோ (டச்சு புகைப்படக் கலைஞர்கள்) உடன் இணைந்தது. அவர் "நெதர்லாந்து வெரினிகிங் வான் புகைப்பட பத்திரிகையாளர்கள்" (டச்சு புகைப்பட பத்திரிகையாளர்கள் சங்கம்) உறுப்பினராகவும் இருந்தார். 1954 ஆம் ஆண்டில் காஸ் ஊர்துயிஸ், எம்மி ஆண்ட்ரியெஸ், கார்ல் பிளேசர், எட் வான் டெர் எல்ஸ்கென், ஹெங்க் ஜாங்கர் மற்றும் பலர் மரியா புகைப்படக் கலைஞர் பால் ஹஃப் ஸ்டுடியோவில் எம்ஓஎம்ஏ புகைப்படக் கண்காணிப்பாளர் எட்வர்ட் ஸ்டெய்செனை சந்தித்தனர், அதில் ஸ்டெய்சென் தனது உலகளாவிய கண்காட்சிக்கான திட்டங்களை கோடிட்டுக் காட்டினார் மனிதனின் குடும்பம் மற்றும் அவர்களின் புகைப்படங்களைப் பார்த்தார். பால் ஹஃப்பின் ஸ்டுடியோவில் நடந்த கூட்டத்தில் கலந்து கொண்ட ஆறு டச்சு புகைப்படக் கலைஞர்கள் தி ஃபேமிலி ஆஃப் மேனில் சேர்க்கப்பட்டனர், ஆனால் மரியா ஆஸ்திரியா அல்ல, அவரது உருவப்படங்களின் மனிதநேய நெறிமுறைகள் இருந்தபோதிலும், அவரது படைப்புகள் ஸ்டெய்செனின் 1953 போருக்குப் பிந்தைய ஐரோப்பிய புகைப்படத்தில் தோன்றியிருந்தாலும். 1949 முதல் 1960 களின் முற்பகுதி வரை, மரியா ஆஸ்திரியா மற்றும் ஜான்கருக்கு ஆல்ஜெமீன் ஹேண்டல்ஸ் பிளேடில் பின்புறத்தில் சமூக கருப்பொருள்களை மாற்றுவது குறித்த புகைப்படப் பகுதியுடன் ஒரு பக்கம் வழங்கப்பட்டது. இந்த ஜோடி நெதர்லாந்தில் உள்ள நிகழ்த்து கலைகளைச் சேர்ந்தவர்களை நிகழ்ச்சி கையேடுகள் மற்றும் நாடகக் காட்சிகளுக்காக புகைப்படம் எடுத்தது. ஆம்ஸ்டர்டாமில் ஸ்டாட்ச்சோவ்பர்க் முதல் நிகழ்ச்சிகளை ஆவணப்படுத்த அவர்கள் அழைக்கப்பட்டனர். 1947 முதல், ஆம்ஸ்டர்டாமில் ஹாலண்ட் விழா ஒரு முக்கியமான வாடிக்கையாளராக மாறியது. அவர்கள் 1949 முதல் டி நேஷனல் ஓபரா, டச்சு ஓபரா அறக்கட்டளை (டி நெடெர்லாண்ட்ஸ் ஆபரேஸ்டிச்சிங்) மற்றும் 1951 முதல் கச்சேரி போன்ற இசைக்குழுக்களில் நிகழ்ச்சிகளை புகைப்படம் எடுத்தனர். மார்ச் 1950 இல், மரியா ஆஸ்திரியா ஹெங்க் ஜான்கரை மணந்தார் மற்றும் டச்சுக்காரராக இயல்பாக்கப்பட்டார். நாடக நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் சோதனை இசை மற்றும் நடன நிகழ்ச்சிகள், ஓபரா மற்றும் பாலே தயாரிப்புகள் குறித்து புகாரளிப்பதில் அவர் அதிக கவனம் செலுத்தினார். விம் ஜில்வர் ரூப் மற்றும் ஆர்ட் க்ளீன் 1956 இல் வெளியேறிய பிறகு, ஹெங்க் ஜாங்கர் 1963 இல் விவாகரத்து செய்த பிறகு, அவர் பார்டிகாம் அலுவலகத்தை தனது சொந்தமாக நடத்தினார், வின்சென்ட் மென்ட்செல், ஜாப் பைப்பர் மற்றும் பாப் வான் டான்ட்சிக் உள்ளிட்ட உதவியாளர்களையும் பயிற்சியாளர்களையும் நியமித்தார். ஹெங்க் ஜான்கருடனான திருமணம் அக்டோபர் 28,1969 அன்று கலைக்கப்பட்டது. 1975 இல் அவர் இறக்கும் வரை, 1972 முதல் ஆம்ஸ்டர்டாமை தளமாகக் கொண்ட மிக்கரி தியேட்டரில் உள் புகைப்படக் கலைஞராக இருந்தார், இது சர்வதேச, மாற்று சோதனை நாடகத்திற்கான இடம் மற்றும் ஐரோப்பாவில் இலவச குழுக்களுக்கான மிக முக்கியமான கட்டங்களில் ஒன்றாகும். ஹாலண்ட் விழா மற்றும் மிக்கரி தியேட்டருக்காக, அவர் பகலில் வரவேற்புகள் மற்றும் ஒத்திகைகள், மாலையில் நிகழ்ச்சிகள் அல்லது கச்சேரிகளை புகைப்படம் எடுத்தார், பின்னர் பத்திரிகைகளுக்குச் செல்வதற்கு முன்பு காலையில் தேசிய செய்தித்தாள்கள் மற்றும் ஏஜென்சிகளுக்கு அவற்றை வழங்குவதற்காக புகைப்படங்களை உருவாக்கினார். உயர்மட்ட நிகழ்ச்சிகளின் புகைப்படங்கள் அவரது தேசிய புகழைக் கொண்டு வந்தன. மரியா ஆஸ்திரியாவின் பாணி புகைப்படம் எடுத்தல் நியோரியலிஸ்ட் மற்றும் போருக்குப் பிந்தைய மனிதநேய புகைப்பட இயக்கத்தின் ஒரு பகுதியாகும். அவாண்ட்-கார்ட் போக்குகளால் பாதிக்கப்படாமல், அவர் கலை அந்நியப்படுவதை கைவிட்டு, "போருக்குப் பிந்தைய காலத்தின் சமூக முரண்பாடுகளைப் பிடிக்கும் நேரடியான புகைப்படங்களை" உருவாக்கினார். அவர் தனது பரிபூரணத்தன்மை மற்றும் கைவினைத்திறனுக்காக அறியப்பட்டார். அவரது படங்கள் "ரேசர்-கூர்மையானவை மற்றும் வலுவான முரண்பாடுகளால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன. ஒவ்வொரு சிறிய சுருக்கத்தையும் நீங்கள் காணலாம். அவர் மக்களையும் நிகழ்வுகளையும் நேரடியாகப் பிடிப்பதாகத் தெரிகிறது ". 1937 முதல் அவர் ஆம்ஸ்டர்டாம் ஸ்டுடியோவில் பிரத்தியேகமாக ஒரு ரோலிஃப்ளெக்ஸுடன் பேஷன் புகைப்படங்களை எடுத்தார். "ரோலிஃப்ளெக்ஸில் கூட நீங்கள் ஒரு பெரிய பெட்டியைக் காட்டிலும் மிகவும் நடமாடும்" என்ற உண்மையுடன் அவர் தனது விருப்பத்தை நியாயப்படுத்தினார். அவர் 1970 கள் வரை ஒரு ரோலிஃப்ளெக்ஸ் கேமராவைப் பயன்படுத்தினார், அதற்காக அவர் நாடக மற்றும் நடன நிகழ்ச்சிகளின் போது முடிந்தவரை அமைதியாக படங்களை எடுக்க முடியும் என்பதற்காக ஒரு அட்டையை உருவாக்கினார். அவர் பெரும்பாலும் ஒரு ட்ரைபாட் மற்றும் தனது சொந்த விளக்குகளுடன் பணிபுரிந்தார், மேலும் அனுபவத்திலிருந்து வேலை செய்தார், ஃபோட்டோமீட்டர் இல்லாமல் கடினமான லைட்டிங் சூழ்நிலைகளில் கூட. அவர் இறப்பதற்கு சற்று முன்புதான் 35 மிமீ கேமராவுடன் படங்களை எடுத்தார். வியன்னாவில் பயிற்சிக் காலத்திலிருந்து அவரது படங்களில் கூட, மரியா ஆஸ்திரியாவின் சமூக அறிக்கையிடலை நோக்கிய சாய்வு தெளிவாகத் தெரிகிறது. வியன்னாவில் தொழிலாளர்கள் சீட்டு விளையாடுவதையும், ஏரியில் பெண்கள், போஹேமியாவில் கண்ணாடி வெடிப்பவர்கள் மற்றும் அவர்களின் அன்றாட வாழ்க்கையையும் அவர் புகைப்படம் எடுத்தார். வியன்னாவில் ஒரு ஃப்ரீலான்ஸ் புகைப்படக் கலைஞராக, பெஞ்சமின் பிரிட்டன், மரியா கல்லாஸ், ஜோசபின் பேக்கர், மார்த்தா கிரஹாம் மற்றும் ஆல்பர்ட் ஸ்விட்சர் போன்ற சர்வதேச கலைக் காட்சியில் இருந்து பிரபலங்களை புகைப்படம் எடுத்தார். 1943 ஆம் ஆண்டில் அவர் ஆம்ஸ்டர்டாமில் தலைமறைவாகிவிட்ட பிறகு, வோண்டெல்ஸ்ட்ராட்டில் உள்ள தனது மறைவிடத்திலிருந்து தெருக்களில் ஜெர்மன் துருப்புக்களை ரகசியமாக புகைப்படம் எடுத்தார். 1945 ஆம் ஆண்டில் நிறுவப்பட்ட அவரது புகைப்பட நிறுவனமான பார்டிகாம் (பார்டிசனென் கேமரா), ஹாங்கர்விண்டர், 1945 ஆம் ஆண்டில் வெஸ்டர்போர்க் முகாமில் இருந்து யூத கைதிகள் திரும்பியது, டச்சு ஒத்துழைப்பாளர்களை கைது செய்தல், 1948 ஆம் ஆண்டில் அபெல்டூர்னில் உள்ள யூத ருமேனிய அனாதைகளுக்கான குழந்தைகள் முகாமிலும், ட்ரென்டேயில் உள்ள "சமூகமற்ற முகாமிலும்" டச்சு அரசாங்கம் சமூக ரீதியாக பின்தங்கிய குடும்பங்களை தங்க வைத்தது மற்றும் 1950 வரை "மறு சமூகமயமாக்கல்" நோக்கத்திற்காக கடின உழைப்பைச் செய்ய கட்டாயப்படுத்தியது போன்ற சமூக விமர்சன புகைப்பட அறிக்கைகளை அவர் செய்தார். ஆம்ஸ்டர்டாம் சென்ட்ரல் ஸ்டேஷனின் அழிவு, போருக்குப் பிந்தைய துயரம், விடுவிக்கப்பட்ட நெதர்லாந்தில் புனரமைப்பு மற்றும் வாழ்க்கை, அதே போல் 1953 வெள்ளப் பேரழிவு ஆகியவற்றை அவர் ஆவணப்படுத்தினார். டிசம்பர் 1954 இல், அவரும் ஜான்கரும், ஓட்டோ ஃபிராங்க் மூலம் மற்றும் நாடக இயக்குனர் ராப் டி வ்ரீஸால் மத்தியஸ்தம் செய்யப்பட்டு, பிரின்சென்கிராக்ட் 263 இல் அன்னே ஃபிராங்க் மற்றும் அவரது குடும்பத்தின் மறைவிடத்தை ஆவணப்படுத்த நியமிக்கப்பட்டனர். ஜாங்கர் கட்டிடத்தின் முன்புறத்தை புகைப்படம் எடுத்தார், மரியா ஆஸ்திரியா ஹெட் அச்ச்டர்ஹுயிஸின் பின்புறத்தின் 250 காட்சிகளை எடுத்தார். 1955 ஆம் ஆண்டில் பிராட்வேயில் நாடகத் தயாரிப்புக்கான இயற்கைக்காட்சி கட்டுமானத்திற்கும், 1959 ஆம் ஆண்டு திரைப்படத் தழுவலான தி டைரி ஆஃப் ஆன் ஃபிராங்கிற்கும் புகைப்பட ஆவணமாக்கல் அடிப்படையாக இருந்தது. 1958 ஆம் ஆண்டில் ஆம்ஸ்டர்டாமில் உள்ள ஸ்டெடலிஜ்க் அருங்காட்சியகத்தில் ஒரு தனி கண்காட்சியில் அவரது புகைப்படங்கள் காட்டப்பட்டன. சமூக அறிக்கைகளுக்கு கூடுதலாக, போருக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகளில் பெர்டோல்ட் பிரெக்ட், தாமஸ் மான், இகோர் ஸ்ட்ரவின்ஸ்கி, மிஸ்டிஸ்லாவ் ரோஸ்ட்ரோபோவிச், ஜேம்ஸ் பால்ட்வின் உள்ளிட்ட அவரது காலத்தின் அறிவுஜீவிகள் மற்றும் கலைஞர்களின் பல உருவப்பட புகைப்படங்களை அவர் எடுத்தார். நாடகம், இசை, நடனம் மற்றும் சர்க்கஸ் புகைப்படம் எடுத்தல் ஆகியவற்றில் தன்னை அர்ப்பணித்த அவர், நாடக நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் சோதனை இசை மற்றும் நடன நிகழ்ச்சிகளைப் புகாரளிப்பதில் கவனம் செலுத்தினார், பல ஓபரா மற்றும் பாலே தயாரிப்புகள், புகழ்பெற்ற விருந்தினர் நடத்துனர்கள் மற்றும் தனிப்பாடல்கள், குறிப்பாக ஆம்ஸ்டர்டாமில் நடந்த ஹாலண்ட் விழாவில் புகைப்படம் எடுத்தார். நியூயார்க்கைச் சேர்ந்த லா மாமா எக்ஸ்பெரிமெண்டல் தியேட்டர் கிளப்பின் குழு மற்றும் ஷிஜி தெரயாமாவால் நிறுவப்பட்ட டென்ஜோ சஜிகி தியேட்டரின் நிகழ்ச்சிகள் போன்ற மேடை உலகின் போருக்குப் பிந்தைய அவாண்ட்-கார்டின் விருந்தினர் நிகழ்ச்சிகளை அவர் புகைப்படம் எடுத்தார். நடிகர்களின் நடிப்பின் போது அவர் வெளிப்படையாக புகைப்படம் எடுத்தார், இதன் விளைவாக வெளிப்படையான மற்றும் சில நேரங்களில் மங்கலான படங்கள் ஒரு மாறும் மற்றும் வேட்டையாடும் தோற்றத்தை வெளிப்படுத்துகின்றன. அவரது கண்டிப்பாக இயற்றப்பட்ட கருப்பு மற்றும் வெள்ளை புகைப்படங்கள் அவற்றின் துல்லியம் மற்றும் வெளிப்பாட்டின் கலவையால் வகைப்படுத்தப்பட்டன, அவை மேடையில் அரங்கேற்றப்பட்ட உணர்ச்சிகளைக் கைப்பற்றின. 1970 களின் முற்பகுதியில் நெதர்லாந்தில் உருவாக்கப்பட்ட சமூக-அரசியல் நாடகத்திலும் மரியா ஆஸ்திரியா ஆர்வமாக இருந்தார். 1970 ஆம் ஆண்டில் நிறுவப்பட்ட நாடக கூட்டு நிறுவனமான ஹெட் வெர்க்டீட்டர் மற்றும் அவர் தனிப்பட்ட முறையில் ஈடுபட்டிருந்த புரோலாக், பால் மற்றும் சாட்டர் நாடகக் குழுக்களின் நிகழ்ச்சிகளை அவர் புகைப்படம் எடுத்தார். நடனத்தில் வெளிப்பாட்டு, இருத்தலியல், புதிய வெளிப்பாடுகளின் வடிவங்களாலும் அவர் ஈர்க்கப்பட்டார். சமகால நடன அறக்கட்டளையின் கர்ட் ஸ்டூஃப் மற்றும் எலன் எடினோஃப் ஆகியோரின் நிகழ்ச்சிகளில் அவர் கண்ட அழகையும் பரிபூரணத்தையும் பிரதிபலிக்க முயன்றார். மரபு மரியா ஆஸ்திரியா ஜனவரி 10,1975 அன்று ஆம்ஸ்டர்டாமில் ஒரு மோசமான காய்ச்சலால் இறந்தார். 1976 ஆம் ஆண்டில் ஸ்டிச்சிங் ஃபோட்டார்சீஃப் மரியா ஆஸ்திரியா-பார்டிகாம் (ஃபவுண்டேஷன் ஃபோட்டார்சைவ் மரியா ஆஸ்திரியா-பார்டிகாம்) அவரது பாரம்பரியத்தை அணுகுவதற்கும் அதே நேரத்தில் டச்சு புகைப்படக் கலைஞர்களுக்கான காப்பகத்தை அமைப்பதற்கும் அமைக்கப்பட்டது. 1992 ஆம் ஆண்டில் மறுபெயரிடப்பட்ட ஆம்ஸ்டர்டாமில் உள்ள மரியா ஆஸ்திரியா இன்ஸ்டிடியூட் (எம்ஏஐ) முக்கிய டச்சு புகைப்படக் கலைஞர்களின் 50 க்கும் மேற்பட்ட காப்பகங்களுக்கு பிரபலமானது, இதில் ஈவா பெஸ்ன்யோ, லூயிஸ் வான் பியர்டன், கேரல் பிளேசர், ஹெய்ன் டி பௌட்டர், ஃப்ரெட் ப்ரோம்மெட், ஹான்ஸ் புட்டர், ஹான்ஸ் டக்கர்ஸ், பால் ஹஃப், ஃப்ரிட்ஸ் ஜெரிட்சன், ஹெங்க் ஜாங்கர், வுபோ டி ஜாங், விம் வான் டெர் லிண்டன், ஃபிரிட்ஸ் லெமைர், பிலிப் மெக்கானிகஸ், விம் மீஷ்கே, பௌட்விஜ்ன் நியூட்பூம், ஆட் பீட்டர்சன், ஜாப் பைப்பர், ஆர்ஜ் பிளாஸ், செம் பிரசர், கீஸ் ஷெரர், ராபர்ட் ஷ்லிங்மேன், நிக்கோ வான் ஆகியோரின் முழுமையான படைப்புகள் அடங்கும் இந்த காப்பகம் இப்போது ஸ்டாட்சர்சீஃப் ஆம்ஸ்டர்டாமில் வைக்கப்பட்டுள்ளது. கலைகளுக்கான ஆம்ஸ்டர்டாம் நிதி இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு ஒருமுறை புகைப்படத்திற்கான மரியா ஆஸ்திரியா பரிசை வழங்குகிறது. கண்காட்சிகள் (தேர்வு) 1953: போருக்குப் பிந்தைய ஐரோப்பிய புகைப்படம். நவீன கலை அருங்காட்சியகம், நியூயார்க் 1958: மரியா ஆஸ்திரியா கண்காட்சி. ஸ்டெடலிஜ்க் அருங்காட்சியகம், ஆம்ஸ்டர்டாம் (தனி கண்காட்சி) 1975: மரியா ஆஸ்திரியாவின் நினைவாக-நாடக புகைப்படம். வான் கோ அருங்காட்சியகம், ஆம்ஸ்டர்டாம் 1977: ஸ்டெடெலிஜ்க் அருங்காட்சியகத்தில் உள்ள மரியா ஆஸ்திரியா கண்காட்சி ஆம்ஸ்டெல்வீன், ஹில்வெர்சம் மற்றும் அர்ன்ஹெம் ஆகிய இடங்களுக்கு எடுத்துச் செல்லப்படுகிறது. 1977: மரியா ஆஸ்திரியாவின் தியேட்டர் புகைப்படங்கள். ஷௌவர்க் கேலரி, டில்பர்க் 1991: மாடல் இன் ஃபோட்டோ ஆஸ்திரியா. டச்சு ஜவுளி அருங்காட்சியகம் (நெதர்லாந்து ஜவுளி அருங்காட்சியகம்), டில்பர்க் 2001: மரியா ஆஸ்திரியா-ஹாலந்து ஹாஸ்ட் மண்டலப்படுத்தப்பட்டது. ஜூட்ஸ் வரலாற்று அருங்காட்சியகம், ஆம்ஸ்டர்டாம் 2002: மரியா ஆஸ்திரியா-1950 மற்றும் 1960 களின் புகைப்படங்கள். மறைக்கப்பட்ட அருங்காட்சியகம், பெர்லின் 2018: மரியா ஆஸ்திரியா-புகைப்படக்காரர். ஜூட்ஸ் வரலாற்று அருங்காட்சியகம், ஆம்ஸ்டர்டாம்; மறைக்கப்பட்ட அருங்காட்சியகம், பெர்லின் 2018/2019: மரியா ஆஸ்திரியா-நியோரியலிஸத்தின் ஆம்ஸ்டர்டாம் புகைப்படக் கலைஞர். மறைக்கப்பட்ட அருங்காட்சியகம், பெர்லின். ஆம்ஸ்டர்டாமில் உள்ள ஜூட்ஸ் ஹிஸ்டோரிஸ்க் அருங்காட்சியகத்தில் நடைபெற்ற கண்காட்சியில் இருந்து சுமார் நூறு கருப்பு மற்றும் வெள்ளை புகைப்படங்கள் மற்றும் ஆவணங்களுடன் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது 2023/2024: ஃபோகஸ்! கிளிக் செய்யுங்கள்! மரியா ஆஸ்திரியா-நாடுகடத்தப்பட்ட புகைப்படக் கலைஞர். யூத அருங்காட்சியகம் வியன்னா, வியன்னா இலக்கியம் (தேர்வு) மார்டியன் ஃப்ரிஜ்ன்ஸ்ஃ மரியா ஆஸ்திரியா. புகைப்படக்காரர். கண்காட்சி அட்டவணை, வெர்லாக் ஏஎஃப்டிஏச், என்செடே 2018, ஐஎஸ்பிஎன் 978-9072603890 சுயசரிதைஃ ஆஸ்திரிய பெண்களின் கலைக்களஞ்சியம், தொகுதி 1. இல்ஸ் கோரோடின் (பதிப்பு. ), போலாவ், வியன்னா 2015, ISBN 978-3205795902, p.=0ahUKEwic3-DukbvpAhXpsaQKHd7LBAkQ6AEIKDAA#v=onepage&q=%22Maria%20Austria%22&f=false 163 ஹாலந்து மண்டலம் ஹேஸ்ட் 4. புகைப்படம் மரியா ஆஸ்திரியா. ஜூடித் ஹெர்ஸ்பெர்க் (பதிப்பு. ), மரியா ஆஸ்திரியா இன்ஸ்டிடியூட், வெர்லாக் வோட்நூட், ஆம்ஸ்டர்டாம் 2001, ISBN 978-9071877544 கீஸ் நியுவென்ஹுய்ஜென் (ea): மரியா ஆஸ்திரியா. புகைப்படங்கள். வெர்லாக் டி பெஸிஜ் பிஜ், ஆம்ஸ்டர்டாம் 1976, ISBN 90-234-5226-7 டோர்டே நிக்கோலைசன்ஃ நெதர்லாந்தில் நாடுகடத்தப்பட்ட பௌஹாஸ்லர். இல்ஃ எல்லைகளைக் கடத்தல்ஃ பெண்கள், கலை மற்றும் நாடுகடத்தல். உர்சுலா ஹட்சன்-வைடென்மேன், பீட் ஷ்மெச்செல்-ஃபால்கன்பெர்க் (பதிப்புகள். ), கோனிக்ஷௌசன் & நியூமன், வுர்ஜ்பர்க் 2005, ISBN 978-3826031472, p.hUKEwic3-DukbvpAhXpsaQKHd7LBAkQ6AEIQzAD#v=onepage&q=%22Maria%20Austria%22&f=false 29-33 ஓஸ்ட்ரைச்சர், மேரி கரோலின் (1915-1975). இல்ஃ வாழ்க்கை வரலாற்று வூர்டன்போக் வான் நெடெர்லாண்ட். தொகுதி 5, தி ஹேக் 2002 வெளிப்புற இணைப்புகள் மரியா ஆஸ்திரியாவின் புகைப்படங்கள் மரியா ஆஸ்திரியா இன்ஸ்டிடியூட் வலைத்தளமான மரியா ஆஸ்திரியாவில் தாஸ் வெர்போர்கீன் அருங்காட்சியகத்தில் (காணப்படாத அருங்காட்சியகம்) குறிப்புகள் 1915 பிறப்புகள் 1975 இறப்புகள் டச்சு புகைப்பட பத்திரிகையாளர்கள் ஆஸ்திரிய பெண் புகைப்படக் கலைஞர்கள் ஆஸ்திரிய பெண் புகைப்படக் கலைஞர்கள் டச்சு பெண் புகைப்படக் கலைஞர்கள் டச்சு பெண் பத்திரிகையாளர்கள் டச்சு பெண் பத்திரிகையாளர்கள் டச்சு எதிர்ப்பு உறுப்பினர்கள் பெண் புகைப்பட பத்திரிகையாளர்கள்