Ryūichi Kaneko
அவர் ஒரு புகைப்பட வரலாற்றாசிரியர் மற்றும் விமர்சகர், புகைப்பட புத்தக சேகரிப்பாளர் மற்றும் கண்காணிப்பாளர் ஆவார். டோக்கியோவின் டைட்டோ மாவட்டத்தில் உள்ள ஷோக்யாயின் கோவிலில் ஒரு துறவியாகவும் பணியாற்றினார், அதே நேரத்தில் அவர் ஜப்பானிய புகைப்படத்தின் வரலாற்றை ஆராய்ச்சி செய்தார். 1967 ஆம் ஆண்டில், கனெகோ ரிஷோ பல்கலைக்கழகத்தில் நுழைந்தார், அங்கு அவர் அனைத்து ஜப்பான் மாணவர் புகைப்பட சங்கத்துடன் இணைந்த புகைப்படக் கழகத்தில் சேர்ந்தார். அமைப்பு நடத்தும் ஒரு சொற்பொழிவில் கலந்து கொள்ளுமாறு தனது பல்கலைக்கழக மூத்தவர்களில் ஒருவரால் கூறப்பட்ட கனெகோ, விரிவுரை மண்டபத்திற்குச் சென்று சமீபத்தில் அனைத்து ஜப்பான் மாணவர் புகைப்பட சங்கத்தின் தலைவரான தட்சுவோ புகுஷிமாவைக் கண்டுபிடித்தார். ஃபுகுஷிமாவின் சொற்பொழிவு இருந்தபோதிலும், நியூயார்க்கில் வில்லியம் க்ளீனின் லைஃப் இஸ் குட் அண்ட் குட் ஃபார் யூ போன்ற மேற்கத்திய புகைப்படக் கலைஞர்களின் படைப்புகளை கனெகோ வெளிப்படுத்தினார்ஃ டிரான்ஸ் விட்னஸ் ரிவெல்ஸ்; ராபர்ட் ஃபிராங்கின் தி அமெரிக்கன்ஸ்; மற்றும் ரிச்சர்ட் அவெடனின் நதிங் பெர்சனல்; மேலும் ஜப்பானிய புகைப்படக் கலைஞர்களின் படைப்புகளான ஷோமெய் டோமட்சுவின் சென்ரியோ ("தொழில்"), உச்சி ("வீடு"), மற்றும் 11:02 நாகாசாகி, ஐகோ ஹோசோவின் ஒட்டோகோ டு ஓன்னா ("ஆண் மற்றும் பெண்") மற்றும் பாரா கெய்ஃ ஆர்டீல் பை ரோஸஸ்; மற்றும் இக்கோ நரஹாராவின் மனித நிலம்ஃ நிங்கன் நோ டோச்சி. அனைத்து ஜப்பான் மாணவர் புகைப்பட சங்கத்தின் மற்ற உறுப்பினர்களுடன், கனெகோ அதன் பல கூட்டு புகைப்பட நடவடிக்கைகளில் பங்கேற்றார், அதன் குறிக்கோள் கலாச்சாரத்தை வளர்ப்பதும், ஒரு பொதுவான இலக்கை நோக்கிய புகைப்படக் கலைஞர்களின் கூட்டமைப்பை உருவாக்குவதும், இந்த முயற்சிகளின் ஆவணங்களை உருவாக்குவதும் ஆகும். ஒரு உதாரணம் ஹொக்கைடோ 101 ஆகும். மீஜி மறுசீரமைப்புக்குப் பிறகு 1869 இல் ஹொக்கைடோ இணைக்கப்பட்ட 101 வது ஆண்டு நிறைவைக் குறிக்கும் வகையில் இந்த திட்டம் 1969 இல் தொடங்கப்பட்டது. ஹொக்கைடோவின் முன்னாள் பெயரான ஈசோவின் உள் காலனித்துவம், பூர்வீக ஐனு மக்களை இடம்பெயரச் செய்தது மற்றும் ஜப்பானியப் பேரரசின் காலனித்துவ பாரம்பரியத்தின் தொடக்கமாக இருந்தது என்று சில அறிஞர்கள் கூறுகின்றனர். இது ஹொக்கைடோ ஜப்பானியர்கள் உருவாக்கிய மக்கள் வசிக்காத எல்லைப்புறம் என்ற நிலையான கதையிலிருந்து வேறுபடுகிறது. ஹொக்கைடோ 101 இன் குறிக்கோள் ஜப்பானின் உள் காலனித்துவத்தின் வரலாற்றில் எஞ்சியிருப்பதை புகைப்படம் எடுத்து ஆவணப்படுத்துவதாகும். இந்தத் திட்டம் ஒருபோதும் முடிக்கப்படவில்லை என்றாலும், ஒரு புகைப்பட வரலாற்றாசிரியர் மற்றும் விமர்சகரின் பாதையைத் தொடர கனெகோ எடுத்த முடிவுக்கு இது ஒரு தொடக்கமாக இருந்தது. மற்றொரு உதாரணம் 1970 ஆம் ஆண்டில் அனைத்து ஜப்பான் மாணவர் புகைப்பட சங்கம் ஏற்பாடு செய்த மாசு பிரச்சார திட்டம் ஆகும். கனெகோ இந்த திட்டத்தை ஒழுங்கமைக்க உதவினார் மற்றும் ஜப்பான் முழுவதும் மாசுபாட்டை புகைப்படம் எடுத்தார். குழுவால் எடுக்கப்பட்ட புகைப்படங்கள் கோனோ சிஜோ நி வேர்வேர் நோ குனி வா நை ("இந்த பூமியில் எங்களுக்கு எந்த நாடும் இல்லை") என்ற புகைப்பட புத்தகத்தில் ஒழுங்கமைக்கப்பட்டு வெளியிடப்பட்டன. தனது பல்கலைக்கழக நாட்களில் தான் கனெகோ தனக்கு புகைப்படம் எடுப்பதில் திறமை இல்லை என்பதை உணர்ந்து, நேரடியாக புகைப்படங்கள் எடுக்காமல் புகைப்படம் எடுப்பதில் ஈடுபடக்கூடிய பிற முறைகளை ஆராய்ந்தார். இந்த உணர்தல் அவரது பன்முக புகைப்பட வாழ்க்கைக்கு தொடக்க புள்ளியாக இருந்தது. அனைத்து ஜப்பான் மாணவர் புகைப்பட சங்கத்தில் பங்கேற்றபோது கனெகோ வெளிப்படுத்திய புகைப்படப் புத்தகங்கள் அவரை மேலும் சேகரிக்கத் தூண்டின. அவர் வாங்கிய முதல் படம் ஐகோ ஹோசோவின் ஒட்டோகோ டு ஓன்னா ("மேன் அண்ட் வுமன்") மற்றும் முதல் வெளிநாட்டு படம் வில்லியம் க்ளீனின் லைஃப் இஸ் குட் அண்ட் குட் ஃபார் யூ இன் நியூயார்க்ஃ டிரான்ஸ் விட்னஸ் ரிவல்ஸ். அவர் மேலும் வாங்க விரும்புவதாகக் கூறினார், ஆனால் அந்த நேரத்தில் அவர் ஒரு மாணவராக இருந்ததால், குறிப்பாக வெளிநாட்டினரை வாங்க முடியவில்லை. அதனால்தான் அவர் 1950 மற்றும் 1960 களின் அமெச்சூர் புகைப்பட இதழ்களில் தனது கவனத்தைத் திருப்பினார். விரிவான நிஹோன் ஷஷின் ஷி, 1840-1945 ("ஜப்பானிய புகைப்படத்தின் வரலாறு 1840-1945") வெளியான பிறகு, கனெகோ ஜப்பானிய புகைப்படத்தின் வரலாறு எவ்வளவு பரந்ததாக இருப்பதை உணர்ந்தார், மேலும் போருக்கு முந்தைய புகைப்பட இதழ்களைப் பற்றியும் அறிய முடிவு செய்தார். இந்த புகைப்பட பதிவுகளை சேகரிக்க டோக்கியோவின் காண்டாவில் பயன்படுத்தப்பட்ட புத்தக மாவட்டங்களை அவர் தேடினார். போஸ்ட் யுனிவர்சிட்டி, 1970கள் பல்கலைக்கழகத்தில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, கனெகோ தேசிய உணவு நூலகத்திற்கு போருக்கு முந்தைய புகைப்பட இதழான ஃபோட்டோ டைம்ஸின் நகல்களைக் கண்டுபிடிக்கச் சென்றார், ஆனால் அது தோல்வியடைந்தது. எனவே அவர் பழைய புகைப்பட இதழ்களைக் கண்டுபிடிப்பதற்காக டோக்கியோவின் கண்டாவில் உள்ள பயன்படுத்தப்பட்ட புத்தக மாவட்டத்திற்குச் சென்றார், எனவே ஆர்வத்துடன் பல்வேறு புகைப்பட புத்தகங்களை சேகரிக்கத் தொடங்கினார். 1970 களில், ஜப்பானிய புகைப்படம் எடுத்தல் ஒரு சுயாதீனமான கேலரி இயக்கத்தை அனுபவித்தது. டோக்கியோவின் பல்வேறு மூலைகளிலும் ஏராளமான சிறிய சுயாதீன காட்சியகங்கள் முளைத்தன. ஃபோட்டோ கேலரி ப்ரிஸம் அத்தகைய கேலரியில் ஒன்றாகும், இது புகைப்படக் கலைஞர்களால் நடத்தப்பட்ட முதல் கேலரியில் ஒன்றாகும். 1976 ஆம் ஆண்டில், கனெகோ ஃபோட்டோ கேலரி ப்ரிஸத்தின் முதல் கண்காட்சியான கினியோ குவாபாராவின் டோக்கியோ ஜென்ஷிக்குச் சென்றார். ஃபோட்டோ கேலரி ப்ரிஸத்தில் தான் கனெகோ பல்வேறு புகைப்படக் கலைஞர்கள் மற்றும் ஜப்பானிய புகைப்படக் கலைஞர்களான ஷின்சோ ஷிமாவோ, ஹிட்டோஷி சுகிஜி, மியாபி தனிகுச்சி மற்றும் ஒசாமு ஹிராகி ஆகியோருடன் உறவை வளர்த்துக் கொள்ளத் தொடங்கினார். கேலரியின் செயல்பாட்டில் கனெகோ தீவிரமாக ஈடுபட்டார். இந்த நெட்வொர்க்கிங் மூலம், இந்த இளம் புகைப்படக் கலைஞர்களின் பல்வேறு செயல்பாடுகளை பதிவு செய்த ஷஷின் கோகு ("ஃபோட்டோ நேஷன்") இல் ஷோமெய் டோமட்சுவுடன் இணைந்து பணியாற்றினார். அவர்களின் நெட்வொர்க்கிங் நடவடிக்கைகளுக்கு கூடுதலாக, ஷாஷின் கோகு ("ஃபோட்டோ நேஷன்"), 1977 ஆம் ஆண்டில் கனகாவா கென்மின் கேலரியில் நடைபெற்ற ஃபோட்டோகிராஃபி டுடே, கண்காட்சி 77 போன்ற கண்காட்சியும் ஆகும். டோக்கியோவில் சுயாதீன கேலரி இயக்கத்தின் தன்மையால் ஈர்க்கப்பட்ட ஃபோட்டோ ஸ்ட்ரீட் போன்ற சிறிய புகைப்பட பத்திரிகைகளின் அமைப்பாளர்கள் மீது இந்த கண்காட்சி வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. பின்னர் கனெகோ ஒரு புகைப்பட வரலாற்றாசிரியராக தனது வாழ்க்கையை விரிவுபடுத்தி பல்வேறு வெளியீடுகள் மற்றும் கண்காட்சிகளில் பங்கேற்கத் தொடங்கினார். அவர் ஜப்பானில் பிக்டோரியலிஸம் மற்றும் நவீன புகைப்படக்கலையில் நிபுணத்துவம் பெற்றவர். அவர் ஷோகாகுகனின் பன்னிரண்டு தொகுதிகள் கொண்ட நிஹோன் ஷாஷின் ஜென்ஷூ ("ஜப்பானிய புகைப்படங்களின் முழுமையான தொகுப்பு") என்ற நூலின் ஆராய்ச்சியாளராக இருந்தார், இது ஒரு புகைப்பட கண்காணிப்பாளராகவும் வரலாற்றாசிரியராகவும் அவரது வளர்ச்சிக்கு முக்கியமானது. கனெகோ முசாஷினோ கலைப் பல்கலைக்கழகத்தில் விரிவுரையாளராக இருந்தார். டோக்கியோ புகைப்படக் கல்லூரியில் விரிவுரையாளர் மற்றும் இயக்குநராகவும், ஜப்பான் கலை மற்றும் வரலாற்றுக்கான சங்கத்தின் அறங்காவலராகவும் இருந்தார். அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் வளர்ச்சியின் மற்றொரு முக்கியமான பகுதி 1988 ஆம் ஆண்டில் டோக்கியோ மெட்ரோபொலிட்டன் மியூசியம் ஆஃப் ஃபோட்டோகிராஃபியின் ஆராய்ச்சி நிபுணராக மாறியது, இது 1995 இல் திறக்கப்பட்டது (பின்னர் டோக்கியோ ஃபோட்டோகிராஃபிக் ஆர்ட் மியூசியம் ஆனது). அருங்காட்சியகத்தின் முதல் கண்காட்சிக்கான ஆராய்ச்சியில் அவர் முக்கிய பங்கு வகித்தார், இது ஜப்பானின் நவீன புகைப்படக்கலை, ஜப்பானில் நவீன புகைப்படக்கலை நிறுவுதல் மற்றும் மேம்பாடு ஆகியவற்றை மறுபரிசீலனை செய்தது. கனெகோ ஜப்பானில் இரண்டாம் உலகப் போருக்கு முந்தைய மற்றும் இரண்டாம் உலகப் போருக்குப் பிந்தைய புகைப்படம் எடுத்தல் பற்றி விரிவாக எழுதினார். யதார்த்தவாதம் மற்றும் பிரச்சாரம் என்ற தனது கட்டுரையில், நவீன ஜப்பானிய புகைப்படம் எடுத்தல் மற்றும் அதிக அளவிலான அச்சிடும் மறுஉருவாக்கம் மற்றும் விநியோகம் ஆகியவற்றின் ஒருங்கிணைப்பு 1930 களில் நடந்தது, இதன் விளைவாக புகைப்படம் எடுத்தல் பொதுவாக பிரச்சாரமாக பயன்படுத்தப்பட்டது. ஆனால் புகைப்படம் எடுத்தல் அரசியல் நோக்கங்களுக்காகப் பயன்படுத்தப்பட்டாலும், சமூகத்தின் விளிம்புகளில் அதிக யதார்த்தவாத வெளிப்பாடுகளும் வளர்ந்தன. இந்த தன்னார்வ புகைப்பட இதழ்கள் மற்றும் கண்காட்சிகளைப் படிப்பதை கனெகோ தனது வாழ்க்கையின் பணியாக மாற்றினார். போருக்கு முந்தைய நவீன புகைப்பட வெளிப்பாடுகள் "போர் முடிவுக்கு வந்து ஒரு புதிய சகாப்தம் தொடங்கும் போது நடைபெறும் புகைப்பட ஆய்வுகளின் திறனை உருவாக்கி நிரூபித்தன" என்று அவர் கூறுகிறார். அவரது ஆராய்ச்சி நவீன ஜப்பானிய புகைப்படக் கலைஞர்கள் அந்த காலத்தின் அரசியல் பிரச்சாரத்திற்கு உள்ளேயும் வெளியேயும் பயன்படுத்திய யதார்த்தத்தை விவரிக்கிறது. 2017 ஆம் ஆண்டில் கனெகோ ஜப்பானிய மொழியில் நிஹோன் வா ஷஷின்-கோகு டி அரு (ஜப்பான் புகைப்பட புத்தகங்களின் நாடு) என்ற தலைப்பில் கட்டுரைகளின் தொகுப்பை வெளியிட்டார். கனெகோவைப் பற்றிய தனது பின்னூட்டத்தில், ஹிட்டோஷி சுகிஜி, கனெகோ ஜப்பானிய மற்றும் சர்வதேச புகைப்பட வரலாறு, புகைப்பட தொழில்நுட்பங்கள் மற்றும் மேம்பாட்டு நுட்பங்கள் மற்றும் இனப்பெருக்க நுட்பங்கள் பற்றிய கிட்டத்தட்ட கலைக்களஞ்சிய அறிவைக் கொண்டிருந்தார் என்று கூறுகிறார். அவர் தனது 50 ஆண்டுகால ஆராய்ச்சியில் முப்பதாயிரத்திற்கும் மேற்பட்ட புகைப்படம் எடுத்தல் தொடர்பான பொருட்களை சேகரித்தார். தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பங்களிப்புகளின் பட்டியல் நிஹோன் கிண்டாய் ஷாஷின் நோ செய்ரிட்சு ('ஜப்பானிய நவீன புகைப்படத்தின் விடியல்'). ரியூச்சி கனெகோ, ஹிரோஷி காசிவாகி, தோஷிஹாரா இட்டோ, ஹசேகாவா அகிரா ஆகியோரால் எழுதப்பட்டது. ஜப்பான், டோக்கியோஃ செய்க்யுஷா, 1986. யமமோட்டோ கன்சுகேஃ ஃபுகானோ நோ டென்டட்சுஷா = யமமோட்டோ கன்சுகே, இம்பாசிபிளின் கன்வேயர். ஜான் சோல்ட், ரியூச்சி கனெகோ, தோஷி யமமோட்டோ, டேகோ இனடா, ஹாருகோ தனகா ஆகியோரால் எழுதப்பட்டது. ஜப்பான், டோக்கியோஃ கிழக்கு ஜப்பான் ரயில்வே கலாச்சார அறக்கட்டளை, 2001 தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட புத்தகங்கள் கனெகோ நிஹோன் வா ஷஷின்ஷு நோ குனி டி அரு/ஆங்கில மொழிபெயர்ப்புஃ ஜப்பான் புகைப்பட புத்தகங்களின் நாடு, ரியுச்சி கனெகோ, ஜப்பான்ஃ அசுசா ஷுப்பன்ஷா, 2021. குறிப்புகள் 1948 பிறப்புகள் 2021 இறப்புகள் ஜப்பானிய கலை தொகுப்பாளர்கள் ஜப்பானிய கலை வரலாற்றாசிரியர்கள் ஜப்பானிய பெளத்த மதகுருமார்கள் புகைப்படம் கல்வியாளர்கள் புகைப்படம் விமர்சகர்கள் புகைப்படம் தொகுப்பாளர்கள் ரிஷோ பல்கலைக்கழக முன்னாள் மாணவர்கள் டோக்கியோவைச் சேர்ந்த எழுத்தாளர்கள்