Magdalen in the Desert
பாலைவனத்தில் மாக்டலன், தி ரீடிங் மாக்டலன் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது, மேலும் ஒரு குகையில் மாக்டலன் ரீடிங் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது, இது பாரம்பரியமாக நிச்சயமற்ற தேதியின் எண்ணெய் ஓவியம், ஆனால் சர்ச்சைக்குரிய வகையில் அன்டோனியோ டா கொரெஜியோவுக்கு காரணம். இந்த ஓவியம் டிரெஸ்டனில் உள்ள ஜெமால்டெகலேரி ஆல்டே மெயிஸ்டரின் தொகுப்பில் கடைசியாக இருந்தது, ஆனால் இரண்டாம் உலகப் போருக்குப் பிறகு காணாமல் போனது. பொருள் ஐம் கிரோன் கலையில் இரண்டு வகையான மாக்டலன்களை வேறுபடுத்துகிறார்ஃ இந்த மாக்டலன் பிந்தைய வகுப்பைச் சேர்ந்தவர் என்று அவர் கூறுகிறார். கிரோனின் கூற்றுப்படி, "இந்த மகதலேனா. சிறிய கொரெஜியோஸில் முதல் இடத்தைப் பிடித்துள்ளது". அவர் பின்வரும் சொற்றொடரை வழங்குகிறார்ஃ வரலாறு இந்த வேலை எஸ்டே இளவரசர்களுக்காக செயல்படுத்தப்பட்டது, அவர்கள் அதை விலைமதிப்பற்ற கற்கள் பதிக்கப்பட்ட ஒரு வெள்ளி சட்டகத்தில் வைத்து தங்கள் படுக்கையறைகளுக்கு ஒரு ஆபரணமாகப் பயன்படுத்தினர், மேலும் அவர்கள் பயணம் செய்தபோது, அதை ஒரு சவப்பெட்டியில் எடுத்துச் சென்றனர். போலந்து மன்னர் அதன் உரிமையாளராக ஆனபோது, அவர் அதற்கு பூட்டு மற்றும் சாவியைக் கொண்ட இரண்டாவது கண்ணாடி குத்துச்சண்டை கொடுத்தார். 1788 ஆம் ஆண்டில், இந்த தலைசிறந்த படைப்பு திருடப்பட்டதால், 1,000 டுகாட்டுகள் அதன் கண்டுபிடிப்புக்காக வாக்குறுதியளிக்கப்பட்டன, மேலும் அந்த தொகையைக் கருத்தில் கொண்டு, திருடன் தன்னைக் கண்டித்தார். சீரழிவின் மிகச்சிறந்த புளோரண்டைன் ஓவியர் கிறிஸ்டோஃபானோ அல்லோரி, அலுவலகங்களுக்கு ஒரு போற்றத்தக்க நகலை உருவாக்கினார். பண்புக்கூறு இந்த ஓவியம், பல ஆண்டுகளாக கொரெஜியோவுக்கு ஒதுக்கப்பட்டது, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் சில விமர்சகர்களால் சில ஃப்ளெமிஷ் கலைஞர்களால் கருதப்பட்டது. ஜியோவானி மோரெல்லி, படைப்பின் மென்மையான மற்றும் பாதிக்கப்பட்ட கருணை எந்தவொரு இத்தாலிய ஓவியருக்கும் அல்ல, ஆனால் பதினேழாம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் அல்லது பதினெட்டாம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் இருந்த சில ஃப்ளெமிங்கிற்கு காரணம் என்று தனது கருத்தை வழங்கினார். பதினாறாம் நூற்றாண்டின் இறுதிக்கு முன்னர் எந்தக் கலைஞரும் தாமிரத்தின் மீது ஓவியம் வரையவில்லை என்று அவர் மேலும் சுட்டிக்காட்டினார், மேலும் படத்தைப் பற்றி கவனமாக ஆராய்ந்தபோது, அட்ரியன் வான் டெர் வெர்ஃப், ஒரு மாஸ்டர், அவரது ஒவ்வொரு சிறப்பியல்பும் படைப்பில் தோன்றியது, குறிப்பாக அவரது நிறம், துணிமணியின் கச்சா திகைப்பூட்டும் நீல நிறத்தில், நிலப்பரப்பைப் பற்றிய அவரது சிகிச்சை, ஒவ்வொரு கல் மற்றும் இலையின் மினியேச்சர் ரெண்டரிங் போல, அவரது தனித்துவமான வகைகள், நீண்ட நகங்களைப் போல, அவற்றின் விளிம்புகள் ஒளியைப் பிடிக்கின்றன. மேற்பரப்பு விரிசல்கள் கூட, அட்ரியன் வான் டெர் வெர்ப்பின் படங்களில் உள்ளவற்றுடன் சரியாக உடன்படுகின்றன என்று அவர் குறிப்பிடுகிறார். இருப்பினும், சில நீடித்த சந்தேகங்களுக்கு ஒத்திவைத்து, அவர் பின்வருவனவற்றைச் சேர்க்கிறார்ஃ "ஒருவேளை, இந்த படம் வான் டெர் வெர்ஃப்பால் வரையப்படவில்லை, ஆனால் சில சமகால மற்றும் சக நாட்டு மக்களால் வரையப்பட்டிருக்கலாம். எவ்வாறாயினும், எந்தவொரு சந்தர்ப்பத்திலும், இது ஒரு இத்தாலியரின் படைப்பாக ஏற்றுக்கொள்ள முடியாது; பதினாறாம் நூற்றாண்டின் முதல் முப்பது ஆண்டுகளில் செழித்த ஒரு இத்தாலியரை விட இது மிகவும் குறைவு. இருப்பினும், இது பதினேழாம் நூற்றாண்டின் சில வெளிநாட்டு கலைஞர்களின் நகலாக இருக்கலாம், இது கர்ராச்சி பள்ளியின் அசல் நகல் ". டிரெஸ்டனில் உள்ள படம் கோர்ரெஜியோவின் இழந்த படைப்பின் நகல் அல்ல என்றும் கருதப்பட்டது. இந்த படைப்பின் ஏராளமான பிரதிகள் கொரெஜியோவின் பெயரில் அல்லது பள்ளி-படங்களாக (எ. கா. பாலாஸ்ஸோ கோர்சினி, ரோம்). மொடேனாவில் உள்ள எஸ்டே சேகரிப்பில் முன்பு இருந்த ஆதாரம்; சாக்சனியின் அகஸ்டஸ் III க்கு விற்கப்பட்டது; பின்னர் டிரெஸ்டனில்; இரண்டாம் உலகப் போருக்குப் பிறகு காணாமல் போனது; இழந்தது. குறிப்பு ஆதாரங்கள் பிரிண்டன், செல்வின் (1900). கொரெஜியோ. வில்லியம்சன், ஜி. சி. (ed.). ஓவியம் மற்றும் சிற்பத்தில் சிறந்த தலைசிறந்த படைப்புகள். லண்டன்ஃ ஜார்ஜ் பெல் & சன்ஸ். pp. 130-32. மூர், தாமஸ் ஸ்டர்ஜ் (1906). கொரெஜியோ. லண்டன்ஃ டக்வொர்த் அண்ட் கம்பெனி; நியூயார்க்ஃ சார்லஸ் ஸ்க்ரிப்னரின் சன்ஸ். ப. 154. மோரெல்லி, ஜியோவானி (1907). இத்தாலிய ஓவியர்கள்ஃ அவர்களின் படைப்புகளின் விமர்சன ஆய்வுகள். ஃபூல்க்ஸ், கான்ஸ்டன்ஸ் ஜோசலின் மொழிபெயர்த்தார். லண்டன்ஃ ஜான் முர்ரே. pp. 163-65. "பிரிண்ட் | லா மாடலேனா". பிரிட்டிஷ் அருங்காட்சியகம். அணுகப்பட்டது 11 ஜூலை 2022. கொரெஜியோவின் ஓவியங்கள் கலையில் மேரி மகதலேனா புத்தகங்களை சித்தரிக்கும் ஓவியங்கள்