String Quartet No. 1 (Górecki)
சரம் குவார்டெட் எண். 1 "ஏற்கனவே இது அந்தி" ஆப். 62, என்பது ஹென்றிக் கோரெக்கி எழுதிய சரம் குவார்டெட்டுக்கான ஒரு கலவையாகும். குரல் இசையில் நீண்ட கவனம் செலுத்திய பின்னர் 1988 ஆம் ஆண்டில் எழுதப்பட்ட இது, மினியாபோலிஸில் உள்ள வாக்கர் ஆர்ட் சென்டரில் 21 ஜனவரி 1989 அன்று குரோனோஸ் குவார்டெட்டால் முதன்முதலில் நிகழ்த்தப்பட்டது. கோரெக்கியின் மூன்று சரம் குவார்டெட்டுகளும் குரோனோஸ் குவார்டெட்டுக்காக எழுதப்பட்டன. இது பூஸி & ஹாக்ஸ் மற்றும் பி. டபிள்யூ. எம் பதிப்பு ஆகியவற்றால் வெளியிடப்படுகிறது. இந்த துண்டு ஆரம்பகால இசையில் இசையமைப்பாளரின் ஆர்வத்தை பிரதிபலிக்கிறது, அதன் தலைப்பு மற்றும் முக்கிய கருப்பொருள் இரண்டையும் 16 ஆம் நூற்றாண்டின் போலந்து மறுமலர்ச்சி இசையமைப்பாளரும் கவிஞருமான ஸ்சாமோடுலியின் வாக்லாவ் எழுதிய மோட்டிலிருந்து பெறுகிறது, இது ஆண்ட்ரேஜ் ட்ரெஸ்ஸீஸ்கியின் வார்த்தைகளுக்கு எழுதப்பட்டது. கோரலி இன் தி ஃபார்ம் ஆஃப் எ கேனான் (1961) மற்றும் ஓல்ட் போலிஷ் மியூசிக், ஆப் ஆகிய குறைந்தது இரண்டு முந்தைய பாடல்களில் கோரக்கி ஏற்கனவே இந்த பகுதியை மேற்கோள் காட்டியிருந்தார். 24. இப்பொழுதே அந்தி நேரம் வந்துவிட்டது, இரவு நெருங்கிவிட்டது, தீமையிலிருந்து நம்மைப் பாதுகாக்கவும், தங்கள் தவறுகளுக்கு இருளைப் பயன்படுத்துபவர்களிடமிருந்து நம்மைப் பாதுகாக்கவும் கர்த்தரிடம் உதவி கேட்போம். கம்யூனிஸ்ட் போலந்தில் அரசியல் நிச்சயமற்ற நேரத்தில் மாலை நேரங்களை கோரெக்கி விரும்பாததால் மேற்கோள் தேர்வு ஓரளவு ஈர்க்கப்பட்டது. மேலும், வேலையின் மையப் பகுதி போலந்து ஹைலேண்டர் இசைக்கலைஞர்கள் நள்ளிரவு வரை இசைக்கும் இசையை நினைவுபடுத்துகிறது. வழக்கமான கோரெக்கியன் பாணியில், இந்த துண்டு குறியீடுகளால் நிரம்பியுள்ளது. கரோல் ஸ்ஸிமானோவ்ஸ்கி மற்றும் ஸ்டானிஸ்லா மோனியஸ்கோ ஆகியோரால் இதற்கு முன்பு குறிப்பாக செய்யப்பட்ட இந்த இசை பாரம்பரியத்தைப் பற்றி குறிப்பிடும் முதல் சரம் நால்வர் குழு இதுவல்ல. கோரெக்கி ஒரு முறை கூட குறிப்பிட்டார்ஃ "ஸ்ஸிமானோவ்ஸ்கி சென்ற இடத்திற்கு, நானும் சென்றேன்". நால்வர் ஒரு இயக்கத்தில் நடிக்கிறார்கள் மற்றும் சுமார் 15 நிமிடங்கள் நீடிக்கும். பூஸி & ஹாக்ஸ் பதிப்பில் அசல் மோட்டட்டின் பாடல் வரிகளும், படைப்பில் தோன்றும் டேனர் வரியின் குறியீடும் அடங்கும். ஆரம்பகால இசையில் ஹென்றிக் கோரெக்கியின் ஆர்வத்தை அவரது அவாண்ட்-கார்ட் காலத்தில் அவரது ஆரம்பகால பாடல்களில் காணலாம். இசையமைப்பாளர் தனது பாடல்களில் அடிக்கடி இசை மேற்கோள்களைப் பயன்படுத்தினார். முதல் சிம்பொனி ஓபில் இருந்தே. 1959 முதல் 14, மிகவும் நவநாகரீகமான சீரியல் படைப்பான கோரெக்கி, ஒரு இயக்கத்தில் போலந்தின் மிகப் பழமையான பாடலான போகுரோட்சிகாவைப் பயன்படுத்தினார். இதேபோல், பழைய போலிஷ் மியூசிக் ஆப். 1969 முதல் 24 என்பது 14 ஆம் நூற்றாண்டின் போலந்து ஆர்கனம் பெனெடிகாமஸ் டோமினோ மற்றும் 16 ஆம் நூற்றாண்டின் இசையமைப்பாளர் வாக்லாவ் இசட் ஸ்சாமோடுலின் ஏற்கனவே இது டஸ்க், அல்லது அசல் போலந்தில் ஜுஸ் சீ ஸ்மீர்ஸ்சா ஆகியோரின் கருப்பொருளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. 1970 களில், கோரெக்கியின் இசை மொழி இரண்டாவது சிம்பொனி ஆப் மூலம் மிகவும் மெய் மற்றும் தொனியில் மாறத் தொடங்கியது. 31 ஒரு முக்கியமான மாற்ற புள்ளியைக் குறிக்கிறது. இங்கே கூட, 15 ஆம் நூற்றாண்டின் அநாமதேய பாடலான லாட் டின்டா ப்ரோலேவிலிருந்து ஒரு இசை மேற்கோளை கோரெக்கி பயன்படுத்தினார். மூன்றாவது சிம்பொனி ஓபுக்குப் பிறகு. 36 (போலந்து மத மற்றும் நாட்டுப்புற இசை மற்றும் சோபின் ஆகியவற்றின் மேற்கோள்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது), மற்றும் பீட்டஸ் வீர் ஆப் இசையமைத்ததைத் தொடர்ந்து ஒரு தணிக்கை (கட்டோவிஸில் உள்ள கரோல் ஸ்ஸிமானோவ்ஸ்கி அகாடமி ஆஃப் மியூசிக்கில் ரெக்டராக தனது வேலையை இழப்பது உட்பட). 1979 ஆம் ஆண்டில், கம்யூனிஸ்ட் போலந்து அரசாங்கத்தின் மத விரோத கொள்கைகளை மீறியதற்காக, கோரெக்கி 1980 களில் குரல் இசையில் அதிக அளவில் செல்லத் தொடங்கினார். கோரெக்கி தனது குரலில் நாட்டுப்புற இசையை ஒருங்கிணைப்பதில் வாழ்நாள் முழுவதும் ஆர்வம் கொண்டிருந்தார். அவர் குறிப்பாக பார்டோக் மற்றும் ஸ்ஸிமானோவ்ஸ்கியின் படைப்புகளைப் பாராட்டினார், அவர்களில் பிந்தையவர் தனது கடைசி ஆண்டுகளை தெற்கு போலந்தில் உள்ள ஜகோபனேவில் கழித்தார், மேலும் பிராந்தியத்தின் இசையைப் படிப்பதற்கும், அதை தனது இசையில் ஒருங்கிணைப்பதற்கும் தனது நேரத்தை அர்ப்பணித்தார்-குறிப்பாக பாலே ஹார்னாசி (1923-1931). (கோரெக்கி 2005 ஆம் ஆண்டில் திரையிடப்பட்ட தனது மூன்றாம் சரம் குவார்டெட்டில் ஸ்ஸிமானோவ்ஸ்கியின் முதல் குவார்டெட்டில் இருந்து ஒரு மேற்கோளைச் சேர்க்க வருவார். கோரெக்கி இந்த பிராந்தியத்திற்கு அடிக்கடி வருவார், சில சமயங்களில் உள்ளூர் இசைக்கலைஞர்களுடன் ஃபிடில் இசைக்க வருவார், அதை தனது "ஆன்மீக இல்லம்" என்று அழைத்தார். முதல் சரம் குவார்டெட் டோரிஸ் மற்றும் மைரோன் பீக்லர் மற்றும் குரோனோஸ் குவார்டெட்டுக்கான லிங்கன் சென்டர் ஃபார் தி பெர்ஃபார்மிங் ஆர்ட்ஸ் ஆகியோரால் நியமிக்கப்பட்டது, மேலும் முற்றிலும் கருவி மற்றும் அறை இசையில் கோரெக்கியின் ஆர்வத்தில் ஒரு மறுமலர்ச்சியைக் குறித்தது. அவர் அக்டோபர் 20 மற்றும் நவம்பர் 30,1988 க்கு இடையில், ஹைலேண்டர் நகரமான சோச்சோலோவ் மற்றும் அவரது சொந்த ஊரான கட்டோவிஸில் இந்த பகுதியை இயற்றினார், மேலும் இது அவரது பாணியின் புதிய தொகுப்பைக் குறித்தது-அவாண்ட்-கார்ட், நாட்டுப்புற இசை மற்றும் ஆரம்பகால இசையிலிருந்து பரந்த தாக்கங்களை ஈர்த்தது. இதேபோல் முந்தைய இரண்டு பாடல்களைப் போலவே, இது ஏற்கனவே இது டஸ்க் என்பதை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இது போலந்தில் பல பாடகர்களால் பாடப்பட்ட ஒரு பிரபலமான மோட்டட் ஆகும், இது இரவு வரும்போது தீய சக்திகளுக்கு எதிராக உதவிக்காக பிரார்த்தனை செய்கிறது. ஆங்கில மொழிபெயர்ப்பு சற்று தவறாக வழிநடத்துகிறது, ஏனெனில் இது ஏற்கனவே அந்தி விழுந்துவிட்டது என்பதைக் குறிக்கிறது, அதே நேரத்தில் போலிஷ் அசல் ஒரு தொடர்ச்சியான செயல்முறையைக் குறிக்கிறது-எனவே, ஒரு சிறந்த ஒன்று ஒருவேளை "ஏற்கனவே அந்தி விழுகிறது". இந்த மேற்கோள் பெரும்பாலும் போலந்து கம்யூனிஸ்ட் அதிகாரிகள் மீதான அவரது வெறுப்பை ஓரளவு தொடர்புபடுத்தும் இரவைப் பற்றிய இசையமைப்பாளரின் வெறுப்பால் தெரிவிக்கப்பட்டது. கட்டமைப்பு இந்த துண்டு ஒரு விசை அல்லது நேர கையொப்பம் இல்லாமல் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது, மேலும் கம்பிகளின் நீளம் ஒழுங்கற்றது. இது ஒரு இயக்கம் மட்டுமே, வலுவாக பிரிவுகளாகப் பிரிக்கப்பட்டிருந்தாலும், பின்வரும் டெம்போ அடையாளங்களை உள்ளடக்கியது, இது கோரெக்கியின் மதிப்பெண்களுக்கு பொதுவானது, இத்தாலிய மொழியில் மிகவும் விளக்கமான வழிமுறைகளை உள்ளடக்கியதுஃ டெசிஸோ-மார்காடிஸ்ஸிமோ (பார் 1) மோல்டோ லென்டோ-டிரான்கில்லோ (பார் 6) டெசிஸோ-மார்காடிஸ்ஸிமோ (பார் 20) மோல்டோ லென்டோ-டிரான்கில்லோ (பார் 28) டெசிஸோ-மார்காடிஸ்ஸிமோ (பார் 52) மோல்டோ லென்டோ (போசிஸ். பியு கம் ப்ரைமா)-டிரான்கில்லோ (பார் 62) டெசிஸோ-மார்காடிஸ்ஸிமோ (பார் 96) மோல்டோ லென்டோ (அன்கோரா பியு கம் ப்ரைமா)-டிரான்கில்லிஸ்ஸிமோ (பார் 116) அலெக்ரோ டெசிஸோ-எனர்ஜிகோ, மோல்டோ எஸ்ப்ரெஸிவோ இ மோல்டோ மார்காடோ மா செம்ப்ரே பென் டெனுடோ (பார் 125) ஃபெரோஸ்-மார்காடிஸ்ஸிமோ (பார் 161) கிரிண்டெண்டோ (பார் 163) ஃபெரோசிஸ்ஸிமோ-ஃபுரியோசோ-மார்காடிஸ்ஸிமோ (பார் 215) மோல்டோ ஃபுரியோசோ-மார்காடிஸ்ஸிமோ மா அஞ்சே மோல்டோ டெசிஸோ இ மோல்டோ எஸ்ப்ரெஸிவோ (பார் 225) மார்டெல்லாண்டோ-டெம்பெஸ்டோசோ ஒரு வயலின் அல்லது வயோலா மீது திறந்த டி மற்றும் ஏ சரங்களைக் கொண்ட ஒரு திறந்த ஐந்தாவது பற்றிய சுருக்கமான அறிமுகத்திற்குப் பிறகு, இது படைப்பின் திருப்புமுனையின் மைய புள்ளியாக வரும், இந்த துண்டு மறுமலர்ச்சி மோட்டட்டின் கேன்டஸ் ஃபார்மஸில் ஒரு பீரங்கியுடன் தொடங்குகிறது, ஒவ்வொரு கருவியிலும் கருப்பொருளின் வேறுபட்ட மாற்றத்துடன்ஃ முதல் நுழைவுஃ 2 வயலின், எஃப் இரண்டாவது உள்ளீட்டில் பின்வாங்குகிறதுஃ செலோ, ஜி மூன்றாவது உள்ளீட்டில் தலைகீழ் தலைகீழ்ஃ 1 வயலின், எஃப் #நான்காவது உள்ளீட்டில் தலைகீழ்ஃ வயோலா, ஜி #இல் (மதிப்பெண்ணில் குறிக்கப்பட்ட போக்கோ என் டிஹோர்ஸ்) இது பன்னிரண்டு-தொனி நுட்பங்களை நினைவுபடுத்துகிறது, இது ஜி வண்ணமயமாக அடுக்கப்பட்ட ஐந்தில் இருந்து கட்டப்பட்ட, டி மீது ஒற்றுமை சரியான ஐந்தில் ஒரு பங்குடன் மாறி மாறி வரும் முழு நால்வரும் முரண்பாடான வளையங்களை விளையாடுவதன் மூலம் பீரங்கி குறுக்கிடப்படுகிறது. இந்த இரண்டு பிரிவுகளும் பின்னர் சில முறை மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகின்றன, ஒவ்வொரு முறையும் நீளமாகவும் தீவிரமாகவும் வளரும், துண்டு ஒரு புதிய "நாட்டுப்புற" பிரிவாக மாறும் வரை. இந்த பகுதி போலந்து ஹைலேண்டர்களின் இசையை நினைவுபடுத்துகிறது மற்றும் ஒழுங்கற்ற தாளப் பிரிவுகளை ஆராய்கிறது, மேலும், இசையமைப்பாளருக்கு பொதுவானது, மீண்டும் மீண்டும். இது வயலின் ஒரு எளிய முரண்பாடான ஓஸ்டினாடோ துணையை வாசிப்பதில் தொடங்குகிறது, அதே நேரத்தில் வயோலா மற்றும் செலோ தாள ஒற்றுமையில் ஒரு புதிய கருப்பொருளை விளையாடுகின்றன, இது ஒருவருக்கொருவர் ஒன்பதாவது இடத்தில் உள்ளது. இறுதியில், செல்லோ மற்றும் வயோலா துணையை எடுத்துக் கொள்கின்றன, மேலும் வயலின் கருப்பொருளை எடுத்துக் கொள்கிறது, இப்போது அதை ஒரு பெரிய மூன்றாவது இடைவெளியில் விளையாடுகிறது. கருவிகள் இறுதியாக ஒரு முறை பாத்திரங்களை மாற்றுகின்றன, வயோலா மற்றும் செலோ இப்போது அசல் கான்டஸ் ஃபார்மஸின் கையாளப்பட்ட பதிப்பை விளையாடுகின்றன. இந்த அமைப்பு, ஒரு சரம் பிரிவுக்குள் மெல்லிசை மற்றும் ஓஸ்டினாடோ துணையுடன் மிகவும் தெளிவான பிரிவைக் கொண்டுள்ளது, ஹைலேண்டர் இசையிலும், பார்டோக்கின் சரம் குவார்டெட்டுகளிலும் காணலாம். ஒரு புதிய, மிகவும் தாளமான மார்டெல்லாண்டோ-டெம்பெஸ்டோசோ பிரிவு பின்னர் நுழைகிறது, அனைத்து கருவிகளும் தாள ஒற்றுமை மற்றும் மூடிய குரலில் வளையல்களை இசைக்கின்றன, இது இரட்டை நிறுத்தங்கள் மூலம் ஓரளவு அடையப்படுகிறது, இது ஹைலேண்டர் இசையின் தொலைதூர குறிப்பு ஆகும். வளையங்கள் எதிர் இயக்கத்தில் நகரும்போது இணக்கம் மற்றும் முரண்பாட்டிற்கு இடையில் இணக்கம் வேகமாக மாறுகிறது. போலந்து ஹைலேண்ட்ஸால் ஈர்க்கப்பட்ட பிற படைப்புகளில் இந்த வகையான அமைப்பைக் காணலாம், அதாவது ஓராவா சரம் இசைக்குழுவிற்கான வோஜ்சீக் கிலாரின் கவிதை, இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, 1986 இல் இயற்றப்பட்டது. இங்கே கோரெக்கி ஒரு கடுமையான மற்றும் சமரசமற்ற விளையாடும் பாணியை பரிந்துரைக்கும் வகையில், இத்தாலிய மொழியில் "வில்லை விட்டுவிடாதீர்கள்" என்று பொருள்படும் ரிஷ்பார்மியர் எல் 'ஆர்கோ அல்லாத செயல்திறன் அறிவுறுத்தலையும் உள்ளடக்கியுள்ளார். ஒரு க்ளைமாக்ஸுக்குப் பிறகு, தொடக்கத்திலிருந்து நியதி கருப்பொருள் திரும்புகிறது, மேலும் துண்டு ஒரு அமைதியான கோடாவுடன் முடிவடைகிறது, இது இசையில் "ஆர்மோனியா" என்று குறிக்கப்பட்டுள்ளது. ஹென்றிக் கோரெக்கிஃ ஸ்ட்ரிங் குவார்டெட்ஸ் எண். 1 மற்றும் 2 ஹென்றிக் மிகோலாஜ் கோரெக்கிஃ ஏற்கனவே இது அந்தி/"லெர்சென்முசிக்" குறிப்புகள் ஹென்றிக் கோரெக்கி 1988 பாடல்களின் தொகுப்புகள் கோரெக்கி