Bonbons and Roses for Dolly
டோரதி ஹெவெட்டின் நான்காவது முழு நீள நாடகமான டோலிக்கு பான்பன்ஸ் அண்ட் ரோஸஸ், 1971 ஆம் ஆண்டில் தி சேப்பல் பெரிலஸுக்குப் பிறகு எழுதப்பட்டது. இது ஒரு குடும்பத்தின் மூன்று தலைமுறைகளின் செல்வத்தின் எழுச்சியுடன் தொடங்குகிறது, மேலும் அவர்களின் புதிய பட இல்லமான கிரிஸ்டல் பேலஸ் திறக்கப்பட்டது. பல ஆண்டுகளாக சினிமா அழிவுக்கு ஆளாகிறது. மகள் டோலி சிதைந்து வரும் நாடகத்தை வாரிசாகப் பெறுகிறார். அவள் தனது கனவுகள் நொறுங்கும்போது, அவள் சின்னமாக தனது தாத்தா பாட்டிகளையும் பெற்றோர்களையும் சுடுகிறாள், பின்னர் தன்னைத்தானே சுடுகிறாள். 1938 ஆம் ஆண்டு ஆர்ட் டெகோ திரைப்பட இல்லமான கிரிஸ்டல் பேலஸின் ஃபோயர் அமைத்தல். படிகளின் மையப் பறப்பு ஒரு பெர்ஸ்பெக்ஸ் கண்ணாடி-திரை/ப்ரொஜெக்ஷன் திரைக்கு வழிவகுக்கிறது, இது பரந்த நிகழ்காலத்திற்கும் கடந்த காலத்திற்கும் ஒரு நுழைவாயிலாக செயல்படுகிறது. 1930கள் மற்றும் 40களின் திரைப்பட நட்சத்திரங்களின் ஃப்ளோ-அப் உருவப்படங்கள் முக்கியமானவை. சட்டம் ஒன்றில் திரையரங்கம் கட்டுமானப் பணியில் உள்ளது. நிறைவடையும் போது ஒரு நியான் அடையாளம் "படிக அரண்மனை" வெளியே எரிகிறது. சட்டம் இரண்டில் ஃபோயர் சிதைந்ததாகவும், குறைக்கப்பட்டதாகவும், ஒரு மங்கலான பல்பால் ஒளிரும். அனைத்தும் சிதிலமடைந்த நிலையில் உள்ளன. அந்த அடையாளத்தில் "அழுகை அரண்மனை" என்று எழுதப்பட்டுள்ளது. சட்டம் 3 இன் தொடக்கத்தில் ஒரு ஒளிரும் மைய காதல் இருக்கை, ஈக்களிலிருந்து குறைக்கப்பட்ட ஒரு ப்ரொஜெக்ஷன் திரை மற்றும் உறுப்பில் அமர்ந்திருக்கும் ஆர்டபீ தவிர மேடை இருட்டாக உள்ளது. மேரி கிராக்னெல்/கார்க்கர்ஃ சிறிய மற்றும் இரக்கமற்றவர், நெட் கார்க்கர் வரை வைத்திருக்கிறார்ஃ அவரது கணவர் சில்வர் ஃபாக்ஸ், ஒரு "முப்பது பாப் டாஃப்" ஜாக் கார்டன்ஃ தி பிளாக் பிரின்ஸ், என்றென்றும் 35 மேடி கார்க்கர்/கார்டன்ஃ முப்பது, அழகான கனவு காண்பவர் டோலி கார்டன்ஃ '30 களின் பெண், 16 முதல் 40 வயது வரை திரு ஓர்டபீ, மேலாளர்ஃ வுர்லிட்சர் ஒல்லி புல்லிட்டில் விடுதலை, மேடிக்கு ஒரு பழைய நண்பர்ஃ தொப்பியில் மாதவிடாய் நிறுத்தம் தொழிலாளிஃ அரண்மனையை உருவாக்குகிறது காதலன்ஃ ஆபத்தான மற்றும் இனிமையான ஐந்து டம்மீஸ் தி ட்வின்னீஸ், முகமூடி அணிந்த குரோம், டிக்கெட் வாங்குபவர்கள் திருமதி ஓக்ட்-டு-பீ ஓர்டபீஃ இந்த உரை பாடல்கள், பதிவு செய்யப்பட்ட இசை, ஆடம்பரமான லைட்டிங் விளைவுகள் மற்றும் ஊடக கணிப்புகளுடன் பின்னிப் பிணைந்துள்ளது. 1930 களின் சட்டம் ஒர்டாபீ மற்றும் வுர்லிட்சர் சினிமா உறுப்பு குழியிலிருந்து எழுகின்றன, ஏனெனில் அவர் பழுப்பு நிற சட்டை நாஜிக்களின் திட்டமிடப்பட்ட படங்களுக்கு எதிராக "டிப்டோ மூலம் டூலிப்ஸ்" விளையாடுகிறார், மேலும் டோலி கவர்ச்சியுடன் படிக்கட்டில் இறங்குகிறார், ஜீக்ஃபெல்ட் ஃபோலிஸ் பாணி. ஆர்டபீ "பான்பன்ஸ் அண்ட் ரோஸஸ் ஃபார் டோலி" என்ற கருப்பொருளைப் பாடுகிறார். பில்டர் அளவுகளின் பில்களை வாசிக்கிறார், அதே நேரத்தில் மேரி கையுறைகளை எவ்வாறு வாசனை செய்வது, அவர் ஒரு சமூக ஆடை தயாரிப்பாளராக மாறியது மற்றும் அழகான மற்றும் நம்பமுடியாத நெட் கார்கரை சந்தித்தது எப்படி என்பதை விவரிக்கிறார், மாடியின் நீண்ட தங்க சுருட்டைகளில் நிட்களைக் கண்டுபிடித்து தலையை மொட்டையடிக்கிறார். குடும்பம் மேற்கு ஆஸ்திரேலியாவுக்கு குடிபெயர்ந்தது, மேரி குடும்பத்தின் செல்வத்தை சம்பாதிக்கிறார். நெட் மதுவை விட்டுவிடுகிறார். போரிலிருந்து திரும்பிய ஜாக்கை மேடி சந்திக்கிறார், அவர்கள் திருமணம் செய்து கொள்கிறார்கள். நெட் "ஓல்ட் ஹென்றி பார்க்ஸ்" என்று பாடுகிறார். நடிகர்கள் புஷ்ஷில் நினைவாற்றல் மற்றும் தீய தன்மையைப் பற்றி பேசுகிறார்கள். தி வொர்க்கர் 1938 இல் சினிமாவை முடித்தார். ஒரு நியான் அடையாளம் "படிக அரண்மனை" ஒளிரும். ஒரு கொண்டாட்டத்திற்காக நடிகர்கள் டம்மிகளை இழுத்துச் செல்கிறார்கள், அதே நேரத்தில் விளக்குகள் சுழல்கின்றன. ஒல்லி புல்லிட் முதல் நிகழ்ச்சிக்கான நிரப்பு டிக்கெட்டுகளை வைத்திருக்கிறார். அனைவரும் பான்பன்ஸ் கருப்பொருளைப் பாடுகிறார்கள், டோலி படிக்கட்டுகளில் இறங்கும்போது "உங்களுக்காக அனைத்தும்" என்று மீண்டும் மீண்டும் பாடுகிறார்கள், வெளிர் பச்சை க்ரீப்-டி-சைன் அணிந்த ஒரு சரியான '30 களின் பெண். சட்டம் II 1960 களின் ஆர்டபீ மற்றும் வுர்லிட்சர் ஆகியவை கடினமானவை மற்றும் வயதானவை. ஆர்டபீ தட்டு நடனமாடுகிறார் மற்றும் டம்மிகளிடம் அவர்கள் அனைவரும் தியேட்டரின் உச்சக்கட்டத்தில் ஒரு சிறந்த குழு என்று கூறுகிறார். அவர் கூறுகையில், "சிறு சிறுவர்களை பின்புறக் கடைகளில் முணுமுணுத்ததற்காக அவருக்கு ஐந்து ஆண்டுகள் கிடைத்தன". நியான் அடையாளத்தில் இப்போது "அழுகை அரண்மனை" என்று எழுதப்பட்டுள்ளது. டோலி சினிமாவை மரபுரிமையாகப் பெற்றுள்ளார், மேலும் அவர் டவுடி மற்றும் நடுத்தர வயதுடைய ஒரு ஆச்சரியமான வருகையை மேற்கொள்கிறார். ஆர்டபீ பாடுகிறார், "நான் உன்னை எங்கும் அறிந்திருப்பேன்". டோலி கண்ணாடியில் ஒரு துளையைத் தட்டி, அதன் வழியாக நடந்து செல்கிறார். சிதைந்துபோன திரையரங்கம் புத்துயிர் பெறும்போது இந்த காட்சி ஸ்ட்ரீம்களாகவும் ஆக்ஷனாகவும் மாறுகிறது. ஜாக் மற்றும் நெட் டோலி பான்பன்கள் மற்றும் ரோஜாக்களை வழங்குகிறார்கள். தாமதமாக வரும் காதலனுக்காக டோலி காத்திருக்கிறார். நாஜிக்களின் படங்கள் திரையில் உள்ளன. டோலி "கேளுங்கள் அன்பே" என்று பாடும் போது அரை-ஸ்ட்ரிப் செய்கிறார். அவள் ஒரு தண்டைப் போல தனது கையை அசைக்கிறாள், மேலும் தியேட்டர் ஒளிரும் மற்றும் மேலும் ஒரு மட்டத்தை எரியும். கவர்ச்சியான டோலியின் மகத்தான உருவப்படம் கூரையிலிருந்து இறங்குகிறது. ஓர்டேபி, லிபரேஸ் கோட் அணிந்து, நடிகர்கள் ஒரு தேசத்தின் பாலியல் சின்னமான இசை நட்சத்திரமான டோலியை வரவேற்கிறார்கள். அனைவரும், "நீங்கள் மிகவும் அற்புதமானவர்" என்று பாடுகிறார்கள். காதலன் வந்து, "உணர்ச்சிகரமான கதை" என்று பாடுகிறான். டோலி ஒரு முத்து கைத்துப்பாக்கியை வெளியே இழுத்து அவரைச் சுடுகிறார்-பின்னர் நெட், மேரி, மேடி மற்றும் ஜாக் ஆகியோரைச் சுடுகிறார். டோலி மேலும் பான்பன்கள் மற்றும் ரோஜாக்களைக் கேட்டு தன்னைத்தானே சுடுகிறாள். விளக்குகள் மங்குகின்றன. ஆர்டபீ கனவுகள், தரிசனங்கள் மற்றும் கவர்ச்சியைப் பற்றி பேசுகிறார், பின்னர் தனிமை. சட்டம் III 1972 காட்சிகள் மற்றும் உரையாடல் "தி பாம்" தொடர்பானது. ஆர்டபீ "வன்முறை என்பது செர்ரி பை போன்ற அமெரிக்கன்" என்று பாடுகிறார். ஒல்லி மேட் டம்மியில் இழுத்து, லவ் சீட்டில் உட்கார்ந்து, எட்னா எவரேஜ் பாணியில் ஒரு மூர்க்கத்தனமான மற்றும் பெருங்களிப்புடைய மோனோலாக்கை வழங்குகிறார், கீப் ஆஸ்திரேலியா ஒயிட் ரேண்ட், குளிர்சாதன பெட்டியில் அவரது வீட்டு கருக்கலைப்புகள், ராயல் ஃபேமிலி மற்றும் ஃபோண்டாக்கள் மற்றும் ஒரு ஆண் ஒரு ஆணாக இருப்பதை அவள் எப்படி விரும்புகிறாள். கார்கர்ஸ் மற்றும் கார்டன்ஸ் ஒலி அவற்றைப் பற்றி விவாதிக்கும்போது பேய் வெளிச்சத்தில் தோன்றுகிறது. மேரி, நெட், மேடி மற்றும் ஜாக் ஆகியோர் தங்கள் வாழ்க்கையில் துண்டிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளை வெளிப்படுத்துகிறார்கள் மற்றும் அவர்களின் கல்லறைகளைப் பற்றி பேசுகிறார்கள். அவர்கள் அனைவரும் "நாங்கள் ஒரு பட நிகழ்ச்சியில் நிழல்கள் மட்டுமே" என்று பாடி வெளியேறினர். ஒல்லி திரும்பி வந்து ஒர்டாபியுடன் "காரகட்டா ப்ளூஸ்" பாடுகிறார். திரைப்பட நிகழ்ச்சி முடிந்தவுடன், ஒல்லி மேட் டம்மியை அசைத்து அவரை எழுப்புகிறார், மேலும் மாதவிடாய் வெள்ளம் ஏற்படுகிறது. ஒர்டாபி ஓலியை கீழே இழுத்து, அவள் புணர்ச்சி அடையும் வரை அவளுடைய ஆடம்பரத்தை கசக்க வைக்கிறாள். நடிகர்கள் அனைவரும் மீண்டும் நுழைந்து "பான்பன்ஸ்" கருப்பொருளைப் பாடுகிறார்கள்ஃ "நாங்கள் அதை உருவாக்கினோம், நாங்கள் உங்களுக்காக அனைத்தையும் உருவாக்கினோம்". நிகழ்ச்சிகள் 1972 தி பிளேஹவுஸ், பெர்த். ஜான் வில்லியம்சன் 1973 ஜேன் செயின்ட் தியேட்டர் சிட்னியின் ரே ஓமோடீ இசையால் இயக்கப்பட்ட நேஷனல் தியேட்டர் கம்பெனி, அலெக்சாண்டர் ஹே இயக்கிய, மெர்வின் டிரேக் 1977 நாடகத் துறை, நியூகேஸில் பல்கலைக்கழகத்தின் இசை, ராபர்ட் பேஜ் 1980 ஹைடெல்பெர்க் தியேட்டர் கம்பெனி இயக்கியது, இயன் பிரவுன் 1988 எல்தாம் லிட்டில் தியேட்டர் மேற்கோள்கள் இயக்கியது நாம் அனைவரும் காணப்படாத இசைக்கு நடனக் கலைஞர்கள், நாம் அனைவரும் பின் ஸ்டால்களில் தடுமாறி நிற்கிறோம். கடந்த காலம் என்பது நிகழ்காலம் என்பது எதிர்காலம். இது ரெயின்போ சிட்டியின் முடிவு மற்றும் நீங்கள் கேட்கும் அடுத்த அலறல் உங்களுடையதாக இருக்கலாம். நீங்கள் அசிங்கமான பாஸ்டார்ட்ஸ், நீங்கள் எனக்கு உலகத்தை உறுதியளித்தீர்கள், அதை எனக்காக ஃபக் செய்தீர்கள். இசை இசை மூன்று காலகட்டங்களை உள்ளடக்கிய பதிவுகள் மற்றும் அசல் பாடல்களைக் கொண்டுள்ளதுஃ சட்டம் 1 க்கான மியூசிக் ஹால், சட்டம் 2 இல் 60 களின் இசை மற்றும் சட்டம் 3 இல் 70 களின் இசை. ஒவ்வொரு அரங்கத்திலிருந்தும் அசல் இசை வெளியிடப்படவில்லை, எனவே அடுத்தடுத்த நிகழ்ச்சிகளுக்கு மீண்டும் இசையமைக்க வேண்டியிருந்தது. மெர்வின் டிரேக்கின் ஜேன் ஸ்ட்ரீட் பாடல்களில் "பான்பன்ஸ் அண்ட் ரோஸஸ் ஃபார் டோலி", "ஓல்ட் ஹென்றி பார்க்ஸ்" மற்றும் பல ஹேவெட்டின் மறக்கமுடியாத பாடல்கள் அடங்கும். பிளேஹவுஸ் நிகழ்ச்சி பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளது. கருப்பொருள்கள் தி கார்க்கர் மற்றும் கார்டன் கதாபாத்திரங்கள் ஹெவெட்டின் தாத்தா பாட்டி மற்றும் பெற்றோரின் நிழல்கள், மேலும் இந்த அமைப்பு அவர்களின் சினிமாவின் சிறந்த பதிப்பான ரீகல் தியேட்டராகும். இந்த குடும்பம் ஹெவெட்டின் 1966 காவியக் கவிதையான "லெஜண்ட் ஆஃப் தி கிரீன் கண்ட்ரி" இலிருந்து வந்தது, பின்னர் ஹெவெட்டின் சுயசரிதையான வைல்ட் கார்டில் கணிசமாக மேலும் விரிவாக விவரிக்கப்பட்டது. டோலி கார்டன் ஹாலிவுட் மீதான ஹெவெட்டின் குழந்தைப் பருவ ஆசைகளின் உருவகமாகும், அதே நேரத்தில் தி சேப்பல் பெரிலஸில் சாலி பேனர் ஒரு இலக்கிய வாழ்க்கைக்கான அவரது விருப்பத்தை உருவகப்படுத்தினார். முதலாம் சட்டத்தில், மாடி மற்றும் ஜாக் எதிரொலித்த நெட் மற்றும் மேரி, வெறுப்பு மற்றும் அன்பற்ற தன்மையால் வெற்றிபெற்ற இளமை நம்பிக்கைகள் மற்றும் கனவுகளின் ஒரு வடிவத்தை நிறுவுகின்றனர். சட்டம் II இல், விரக்தியடைந்த டோலி, தனது கனவுகள் அனைத்தையும் இழந்துவிட்டு, தனது குடும்பத்தின் கற்பனைகளை சுடுகிறார், பின்னர் தன்னைத்தானே சுடுகிறார். ஒல்லி புல்லிட் சட்டம் III இல் வெளிவருகிறார், நாடகத்தின் மிக சக்திவாய்ந்த வளர்ச்சியில், "பயங்கரமான முரட்டுத்தனம் மற்றும் மோசமான ஒரு அசுரன்". ஆர்தர் பாலே குறிப்பிடுகிறார். "வாழ்க்கை மற்றும் இறப்பு பற்றிய ஒரு உருவப்படம் வழங்கப்படுகிறது, இது ஒரு நகரும் பட வீட்டில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. ஒருபோதும் இல்லாத ஒரு அற்புதமான உலகின் ஒரு விசித்திரமான கனவு போன்ற நினைவகம் புறநகர், நடுத்தர வயது ஒல்லியின் இறுதி, வேதனையான பெருங்களிப்புடைய மோனோலோக்குடன் முரண்படுகிறது. ஒல்லி, ஒரு சிறிய கதாபாத்திரம் (உண்மையில் பார்வையாளர்களில் ஒரு உறுப்பினர்) நாடகத்தின் உந்து சக்தியாகவும் வாழ்க்கைக் காரணியாகவும் மாறுகிறது, தியேட்டர் ஹவுஸ் மற்றும் உலகம் புனிதமானது மற்றும் எல்லாம் இருக்கிறது. எழுதப்பட்ட நாடகம் செட் வடிவமைப்பு மற்றும் விளக்குகளுக்கு கணிசமான சவால்களை முன்வைக்கிறது. வரவேற்பு மற்றும் விமர்சனம் 1972 இல் பெர்த்தில் நடந்த ஆரம்ப நிகழ்ச்சி திரையரங்கில் நடந்த காழ்ப்புணர்ச்சிக்குப் பிறகு நான்கு நாட்களுக்கு முன்பே நிறுத்தப்பட்டது. பார்வையாளர்கள் கடுமையாகப் பிரிந்தனர்; மக்கள் அதை ஒரு அவதூறு என்று கருதி வெளிநடப்பு செய்தனர், அல்லது அதை சில சிக்கலான கவிதை நாடகமாக அங்கீகரித்து பல முறை பார்த்தனர். 1972 ஆம் ஆண்டு வெளியிடப்படாத கடிதத்தில், ஹெவெட் இந்த நாடகத்தை "இதுவரை நான் செய்த மிகச் சிறந்த விஷயம்" என்று நினைத்தார், அதே நேரத்தில் பொது விரோதத்தை வன்முறை, நோயியல் மற்றும் இதயத்தை உடைக்கும் என்று விவரித்தார். எதிர்வினைகளில் திரையரங்கிற்கு அஷ்லீல கடிதங்கள், சுவரொட்டிகளை அழித்தல், ஃபோயர் கல்லறையில் உள்ள புகைப்படங்கள் மற்றும் கழிப்பறைக்கு கீழே தள்ளுதல் மற்றும் சீசன் டிக்கெட்டுகளை ரத்து செய்தல் ஆகியவை அடங்கும். எதிர்மறையான பார்வையாளர்களின் எதிர்வினை ஓரளவு குழப்பமான விளம்பரத்தின் விளைவாக இருந்ததாகத் தெரிகிறது. "சமகால பொருத்தத்தின் மேலோட்டங்களுடன் உள்ளூர் வரலாற்றில் ஒரு ஏக்கம் நிறைந்த பயணமாக இருப்பதற்கு பதிலாக, இது கடந்த கால மற்றும் காலத்தின் ஒரு வெளிப்பாட்டு மொசைக் ஆகும், இது கவிதை சுருக்கெழுத்தில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் பாடல்களால் நிறுத்திவைக்கப்பட்டுள்ளது". எதிர்மறையான பதிலில் பாலியல் பேரினவாதத்தின் கூறுகள் இருந்தன, அதில் "நீல" கூறுகள் "பெண்களின் வணிகத்தை" கொண்டிருந்தன-கருக்கலைப்பு, மாதவிடாய் வெள்ளம் மற்றும் பெண் புணர்ச்சி. பெரும்பாலும் நடுத்தர வர்க்க புறநகர் பார்வையாளர்கள் இந்த நடவடிக்கையின் வெடிக்கும் வெளிப்பாட்டால் குழப்பமடைந்தனர். எது உண்மை, எது கற்பனை என்பது குறித்து கணிசமான நிச்சயமற்ற தன்மை இருந்தது (எடுத்துக்காட்டாக, டோலி உண்மையில் ஒரு நட்சத்திரமாக மாறுகிறாரா அல்லது இது ஒரு கனவா என்பது சட்டம் II இல் தெளிவாக இல்லை). சட்டம் III என்பது நாடகத்தின் மற்ற பகுதிகளிலிருந்து பாணியில் பிரிக்கப்பட்ட ஒரு சக்திவாய்ந்த டூர்-டி-ஃபோர்ஸ் ஆகும், இது "புரிதலுக்கு உதவுவதை விட வேறுபடுத்துகிறது மற்றும் பரவுகிறது" என்று மார்கோட் லூக் நம்புகிறார். 1973 ஆம் ஆண்டில் சிட்னியில் நடந்த இரண்டாவது தயாரிப்பில் டாலியாக வெண்டி பிளாக்லாக், ஒல்லியாக மேகி டென்ஸ், நெட்டாக மேக்ஸ் ஃபிப்ஸ், மேரியாக பாப்ஸ் மெக்மில்லன் மற்றும் ஆர்டாபியாக மெர்வின் டிரேக் ஆகியோர் நடித்தனர். இந்த நாடகம் நல்ல வரவேற்பைப் பெற்றது மற்றும் சீசன் நீட்டிக்கப்பட்டது. இருப்பினும், சிட்னி மார்னிங் ஹெரால்டின் நாடக விமர்சகரான ஹாரி கிப்பாக்ஸ், ஹெவெட்டின் படைப்புகளை பெரும்பாலும் எதிர்த்தார், "வெள்ளம்" காட்சியின் போது எழுந்து தியேட்டரை விட்டு வெளியேறினார். "நம்பிக்கையான பொழுதுபோக்கின் ஒரு லாலிப்பாப். போலி-கவிஞரின் ஒரு பகுதியின் இந்த அசைக்க முடியாத எலும்புக்கூட்டை அணிந்து, குறியீடுகள் மற்றும் சுய-இரக்கத்துடன் பெரிதும் அலங்கரிக்கவும். தியேட்டரில் உள்ள லேசான சிறிய விஷயத்திலும் கூட, அதை உருவாக்குவது ஒரு தொடக்க, நடுத்தர மற்றும் முடிவுக்கு மாற்றாக இல்லை". இயக்குனர் ஆப்ரி மெல்லரின் கூற்றுப்படி, கிப்பாக்ஸ் பின்னர் ஹெவெட்டுக்கு எதிராக ஒரு "உண்மையான பழிவாங்கும் நடவடிக்கையை" வழிநடத்தினார். இந்த திரைக்கதை 1974 ஆம் ஆண்டில் மேடைக்கான AWGIE விருதைப் பகிர்ந்து கொண்டது. குறிப்புகள் வளங்கள் டோரதி ஹெவெட் (1976). டாலிக்கு பான்-பான்ஸ் மற்றும் ரோஜாக்கள்; டாட்டி ஹாலோ கதைஃ இரண்டு நாடகங்கள். நாணய அச்சகம். மார்கோட் லூக் (1972). நுண்ணறிவும் ஆத்திரமும்ஃ டோரதி ஹெவெட்டின் புதிய நாடகம். வெஸ்டர்லி 4:37-40 1972 ஆஸ்திரேலிய நாடகங்களை வெளிப்படுத்துபவர் நாடகங்கள் டோரதி ஹெவெட்டின் நாடகங்கள்