Leo Junek
லியோ (லியோபோல்ட்) ஜுனெக் (25 செப்டம்பர் 1899-13 ஜூலை 1993) ஒரு குரோஷிய-பிரெஞ்சு ஓவியர் ஆவார். குரோஷிய கலை வரலாற்றில் மிகவும் செல்வாக்குமிக்க இயக்கங்களில் ஒன்றான குரூப் ஜெம்ல்ஜா (எர்த் குரூப்) இன் நிறுவன உறுப்பினராக இருந்தார். அவர் ஜாக்ரெப் அகாடமி ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸில் படித்தார், பின்னர் பிரான்சுக்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதையும் கழித்தார், மேலும் லோரிஸ் ஜூனெக் என்று அழைக்கப்பட்டார். பிந்தைய இம்ப்ரெஷனிசம், கியூபிசம், ஃபாவிசம் மற்றும் தாதாவால் ஈர்க்கப்பட்ட அவரது கூர்மையான, வடிவியல், வண்ணமயமான நிலப்பரப்புகளுக்காக அவர் நினைவுகூரப்படுகிறார். குரோஷியாவில் வாழ்க்கை (1899-1925) 1899-1918 லியோ ஜுனெக் செப்டம்பர் 25,1899 அன்று ஜாக்ரெப்பில் பிறந்தார். ஜாக்ரெப்பில் உள்ள செயின்ட் மார்க்கின் திருச்சபையின் ஞானஸ்நானப் பதிவின் படி, அவரது தாயார் மரிஜா ஜுனெக் (நீ ஒராஜெம்) மற்றும் அவரது மாற்றாந்தாய் தியோடர் ஜுனெக், அவருடன் ஒரு கடினமான உறவைக் கொண்டிருந்த ஒரு மளிகைக் கடைக்காரர். அவர் 2 அக்டோபர் 1899 அன்று பழைய டவுன் பாரிஷ் தேவாலயத்தில் டயோனிசிஜே டி வுகோவரால் ஞானஸ்நானம் பெற்றார். அவரது வம்சாவளியைப் பற்றிய நன்கு அறியப்பட்ட வதந்தி, அவர் ஸ்லாவோனியாவிலிருந்து தோன்றிய செல்வந்தரான மிஹலோவிக் குடும்பத்தின் ஐந்தாவது மகனும் ஒரே பாதிரியனுமான ஹ்யூகோ மிஹலோவிக்கின் சட்டவிரோத மகன் என்பதை உறுதிப்படுத்தியது, மேலும் 19 ஆம் நூற்றாண்டில் ஜாக்ரெப்பில் குடியேறியது. ஹ்யூகோவின் சகோதரர் அன்டன் மிஹலோவிக் 1917 ஜூன் 29 முதல் 1919 ஜனவரி 20 வரை குரோஷியாவின் பான் ஆக பணியாற்றினார். ரோம் கிரிகோரியன் பல்கலைக்கழகத்தில் முனைவர் பட்டம் பெற்ற போதிலும், ஹ்யூகோ ஒரு மதகுருவின் வாழ்க்கையில் திருப்தி அடைந்தார், மேலும் இசை மீதான தனது ஆர்வத்திற்காக தனது வாழ்க்கையை அர்ப்பணித்தார். 1909 ஆம் ஆண்டில், ஜூனெக் ஜாக்ரெப்பின் காப்டோல் ஜெஸ்யூட் செமினரியில் சேர்ந்தார், அங்கு அவர் இசையைக் கற்றுக் கொண்டார் மற்றும் கதீட்ரல் பாடகர் குழுவில் ஒரு பாடகியாகப் பாடினார். அவரது குடும்பம் அப்போதைய தொலைதூர மாவட்டமான புக்கோவாக்கிற்கு (இன்று ஜாக்ரெப்பின் ஒரு பகுதி) குடிபெயர்ந்தபோது, 1914 முதல் 1916 வரை அவரது கல்வி தடைபட்டது. 1916 ஆம் ஆண்டில், அவர் செமினரியில் மீண்டும் சேர்ந்தார், இந்த முறை ஒரு மதகுருவாக. 1918 ஆம் ஆண்டில், அவர் அப்பர் டவுன் உடற்பயிற்சிக் கூடத்தில் மாதுரா தேர்வில் தேர்ச்சி பெற்றார், மேலும் ஜாக்ரெப் பல்கலைக்கழகத்தின் சட்டப் பீடத்தில் சேர்ந்தார். பல எழுதப்பட்ட ஆதாரங்களின்படி (பாபிக், ஹெகெடுசிக், ஹோர்வாட், ஜிடிக்), மற்றும் ஜூனெக்கிற்கும் பரோனஸ் வெரா நிக்கோலிக் போட்ரின்ஸ்காவிற்கும் இடையில் பரிமாறப்பட்ட ஒரு கடிதத்தின் படி, அவரது படிப்புக்கு அவரது பிறப்பு தந்தை ஹ்யூகோ மிஹலோவிக் நிதியளித்தார். பிரபுத்துவம் தங்கள் சட்டவிரோத சந்ததியினரை புத்திசாலித்தனமாக ஆதரிப்பது வழக்கத்திற்கு மாறானது அல்ல, குறிப்பாக விதிவிலக்காக பரிசளிக்கப்பட்டால். ஜுனெக்கின் விஷயத்தில், அவருக்கு இசை மற்றும் ஓவியத்திற்கான பரிசு இருந்தது, மேலும் அவர் ஒரு வருட படிப்புக்குப் பிறகு சட்டப் பீடத்தை விட்டு வெளியேறினார். 1919 இலையுதிர்காலத்தில், ஜூனெக் ஓவியம் கற்க தற்காலிக உயர் கலை மற்றும் கைவினைப் பள்ளியில் (இன்று ஜாக்ரெப்பின் நுண்கலை அகாடமி) சேர்ந்தார். லூபோ பாபிக்கில் நிபுணத்துவம் பெறுவதற்கு முன்பு, ஃபெர்டோ கோவாசெவிக் மற்றும் மாக்ஸிமிலிஜான் வங்கா ஆகியோரால் அவர் முதலில் கற்பிக்கப்பட்டார். அவர் டுரோ டில்ஜாக், ஓட்டன் போஸ்ட்ருஸ்னிக், விங்கோ கார்டன் மற்றும் இவான் தபாகோவிக் ஆகியோருடன் சேர்ந்து படித்தார், அவருடன் பின்னர் அவர் குரூப் ஜெம்ல்ஜா (எர்த் குரூப்) என்ற குரோஷிய கலைக் குழுவை உருவாக்கினார், இது 1929 முதல் 1935 வரை ஜாக்ரெப்பில் செயலில் இருந்தது, இது இம்ப்ரெஷனிசம் அல்லது நியோ கிளாசிசிசம் மற்றும் "கலைக்காக கலை" போன்ற வெளிநாட்டு தாக்கங்களுக்கு எதிராக கலை சுதந்திரத்தைப் பாதுகாப்பதை நோக்கமாகக் கொண்டது. உண்மையில், ஜூனெக்குடன் தான் க்ரிஸ்டோ ஹெகெடுசிக் முதலில் குழுவின் நோக்குநிலை மற்றும் மனநிலையைப் பற்றி விவாதித்தார். தனது படிப்பின் முடிவில், ஜூனெக் பரோனஸ் வெரா நிக்கோலிக் போட்ரின்ஸ்காவால் நிதியளிக்கப்பட்ட ஒரு பயணத்தில் பாரிஸுக்குச் சென்றார், மேலும் அந்த நகரத்தை காதலித்தார். அவர் பால் செசானின் படைப்புகளைக் கண்டுபிடித்தார், அவர் அவரது மிக முக்கியமான உத்வேக ஆதாரமாக மாறுவார். தனது வாழ்நாள் முழுவதும், அவர் அடிக்கடி "பாரிஸில் தனது கடவுளைக் கண்டுபிடிப்பதுஃ செசான்" என்று விவரிப்பார். பாரிஸ் மீதான அவரது உடனடி காதல் அவரது குறிப்பேடுகளில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளதுஃ "நான் நகரத்தைப் பார்த்தபோது, நான் ஜாக்ரெப்பிற்குத் திரும்பினேன், பாபிக்குடன் எனது படிப்பை முடித்து, எனது டிப்ளமோவை முடித்து, உல்ரிச்சுடன் காட்சிப்படுத்தி, பாரிஸுக்கு உதவித்தொகை பெற்றேன். நான் இன்னும் பாரிஸில் இருக்கிறேன். ஜுனெக் 1924 இல் பட்டம் பெற்றார், இளம் அனா ஃபிகேட் என்பவரை மணந்தார். பின்னர் அவர் ப்ளெஜெசிவிகாவில் ஐந்து மாதங்கள் கழித்தார், அங்கு அவர் எண்ணெய்களை வரைந்து தனது முதல் கண்காட்சிக்கான தயாரிப்பில் வரைந்தார். தொடர்ச்சியான உருவப்படங்கள், இன்னும் வாழ்கிறது மற்றும் நிர்வாண படிப்புகளுடன் ஜாக்ரெப்பிற்குத் திரும்பிய அவர், சலோன் அன்டன் உல்ரிச்சில் தனது முதல் தனி கண்காட்சியைத் தொடங்கினார், அங்கு அவர் 21 எண்ணெய் ஓவியங்களைக் காட்டினார். இந்த கண்காட்சி கலவையான விமர்சனங்களைப் பெற்றது. 1925 கோடையில், ஜுனெக்கிற்கு பிரெஞ்சு அரசாங்க உதவித்தொகை வழங்கப்பட்டது, மேலும் அவர் தனது மனைவியுடன் பாரிஸுக்கு புறப்பட்டார். பிரான்சில் வாழ்க்கை (1925-1993) 1925-1930 ஜுனெக் தனது சொந்த பாணியையும் வெளிப்பாட்டையும் வளர்க்கும் லட்சியத்துடன் டிசம்பர் 8,1925 அன்று பாரிஸுக்கு வந்தார். பிரெஞ்சு, இத்தாலிய மற்றும் ஃப்ளெமிஷ் ஓவியங்களைப் படிப்பதில் அவர் தனியாக நிறைய நேரம் செலவிட்டார். லூவ்ரில், அவர் பௌசின், ரெம்பிராண்ட், சார்டின், கோரோட் மற்றும் இயற்கையாகவே, செசான் ஆகியோருக்குப் பிறகு பிரதிகளைத் தயாரித்தார். அவர் விரிவாகப் படித்தார், மேலும் 15 மற்றும் 18 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் பிரெஞ்சு ஓவியம் மற்றும் இசை குறித்த புத்தகங்களில் மிகுந்த ஆர்வம் காட்டினார். பெரும்பாலான வெளிநாட்டு கலை மாணவர்களைப் போலல்லாமல், அவர் ஆண்ட்ரே லோட்டின் தனியார் அகாடமியில் தனது படிப்பைத் தொடரவில்லை, மேலும் அவரது பாணி இயற்கையாகவே உருவாக அனுமதித்தது, லோட்டின் பிந்தைய கியூபிஸத்திலிருந்து விடுபட்டது. 1927 மே 21 அன்று, ஜூனெக்கின் முதல் மகள் ஹுகேட் (எவெலின் என்றும் அழைக்கப்படுகிறார்) பிறந்தார். அதே ஆண்டு, ஜூனெக் கிராண்ட் பாலாய்ஸில் நடந்த சலோன்ஸ் டி ஆட்டோம்னில் பங்கேற்றார். 1926 மற்றும் 1927 க்கு இடையில், அவர் தனது சொந்த பாணியையும் வடிவத்தையும் தொடர்ந்து உருவாக்கினார், மேலும் எல் 'ஆட்டோபார்ட்ரைட் எ எல்' எசார்ப், யுனே ஃபிகர் ஃபெமினைன், அவு பைட் டு முர், லா நேச்சர் மோர்டே அவு பானியர் டி ஃப்ரைஸஸ் மற்றும் மற்றொரு ஆட்டோபார்ட்ரைட் ஏ எல் 'எசார்ப் ஆகியவற்றை வரைந்தார். இந்த கலவைகள் அவற்றின் வண்ணத் திட்டங்களில் புதியவை மற்றும் அவற்றின் கருத்தாக்கத்தில் தெளிவாக உள்ளன, இது ஜுனெக்கின் கையொப்ப வடிவியல், வண்ணமயமான பாணியை அறிவிக்கிறது. பின்னர், அவர்கள் மிகவும் விமர்சன ரீதியான பாராட்டைப் பெற்றனர், அதே நேரத்தில் பல குரோஷிய கலைஞர்கள் அவர்களை ஜெம்ல்ஜா (பூமி) நிகழ்ச்சியில் இணைக்க முயன்றனர். கலை வெளிப்பாட்டிற்கான ஒரு கூட்டு, வகுப்புவாத அணுகுமுறையை ஜுனெக் படிப்படியாக மறுத்து, அரசியல் ஈடுபாட்டில் ஒப்பீட்டளவில் ஆர்வம் காட்டியதால், ஜெம்ல்ஜா குழுவுடனான அவரது நெருக்கம் காலப்போக்கில் குறைந்தது. அவர் எதிர்கால குழு கண்காட்சிகளில் பங்கேற்க மறுத்தார், பின்னர் இந்த முடிவின் பின்னணியில் உள்ள காரணங்கள் முற்றிலும் கலை சார்ந்தவை, அரசியல் சார்ந்தவை அல்ல என்று விளக்கினார். ஜுனெக் பார்க் டி எல் அப்சர்வேட்டோரியில் உள்ள இன்ஸ்டிட்யூட் டி 'எட்யூட்ஸ் அடிமைகளுக்கான கண்காட்சியில் பங்கேற்றார், இதில் மூன்று எண்ணெய்கள் இருந்தனஃ அவு பைட் டு முர், ஆட்டோபார்ட்ரைட் டெவன்ட் லெ முர் மற்றும் ஆட்டோபார்ட்ரைட் (1926). கிறிஸ்டோ ஹெகெடுஷிக், ஜுராஜ் பிளான்சிக், ஸ்லாவ்கோ பிரில், லாசர் லிசெனோஸ்கி, செர்ஜிஜ் க்ளூமாக், ஜுராஜ் டோப்ரோவிக், மிலன் கொன்ஜோவிக் மற்றும் பீட்டர் லுபார்டா ஆகியோரும் கண்காட்சியில் கலந்து கொண்டனர். ஜுனெக் பிரான்சில் நிரந்தரமாக குடியேறிய போதிலும், அவர் குரோஷிய கலைக் காட்சிக்கு நெருக்கமாக இருந்தார். அவர் தனது படைப்புகளை ஜாக்ரெப்பிற்கு தவறாமல் அனுப்பினார், மேலும் ஏராளமான காட்சியகங்கள் மற்றும் கண்காட்சிகளில் காட்டப்பட்டார். அவர் சர்வதேச அளவிலும் காட்சிப்படுத்தினார்ஃ 1929 பார்சிலோனா சர்வதேச கண்காட்சியில் அவரது ஆட்டோபார்ட்ரைட் டெவன்ட் லெ முர் காட்டப்பட்டது, மேலும் 1930 ஆம் ஆண்டில், அவரது நேச்சர் மோர்டே அவு பானியர் டி ஃப்ரைஸஸ் மற்றும் ஆட்டோபார்ட்ரைட் டெவன்ட் லெ முர் லண்டனில் உள்ள டேட் கேலரியில் காட்டப்பட்டன. அதே நேரத்தில், ஜூனெக் பெல்கிரேடில் ஒரு கண்காட்சிக்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார், மேலும் சிவிஜெட்டா ஜுஸோரிக் கலை அரங்கின் குரோஷிய பிரிவில் தனது படைப்புகளைக் காட்டினார். 1933 ஆம் ஆண்டில், ஜூனெக் தனது மகள் எவெலின் எ லா மாண்டோலின் மற்றும் கிளைல்ஸ் ஆகியோரின் உருவப்படத்தை வரைந்தார். கேன்வாஸ் கியூப்களில் தனது எண்ணெயைக் கொண்டு, வடிவம் மற்றும் நிறத்தின் சிக்கலான விளையாட்டை அவர் உருவாக்கினார். ஓவியர் ஜோசிப் வாணிஸ்டா பின்னர் இந்த ஓவியத்தை ஒரு கடிதத்தில் பாராட்டினார்ஃ "ஜூனெக்கின் கியூப்ஸ் என்பது ராசிக்கின் லு பான்ட் டெஸ் ஆர்ட்ஸ், நமது கலையின் உச்சத்தை அடையும் ஒரு தலைசிறந்த படைப்பு". ஜூனெக்கின் ஓவியம் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் ஏராளமான குரோஷிய கலைஞர்களுக்கு செல்வாக்கு செலுத்தியது, அவற்றில் பின்வருவன அடங்கும்ஃ வெரா நிக்கோலிக் போட்ரின்ஸ்கா, எடோ கோவாசெவிக், ஸ்லாவ்கோ கோபாக், அன்டுன் மெஸ்ட்ஜிக், பின்னர், எடோ முர்டிக் மற்றும் ஜோசிப் வாணிஸ்டா. 1935 ஆம் ஆண்டில், ஜூனெக்கின் இரண்டாவது தனிப்பட்ட கண்காட்சியான "லியோ ஜூனெக் (பாரிஸ்)", ஜாக்ரெப்பில் உள்ள மாடர்ன் கேலரியில் நடைபெற்றது. அவர் 73 படைப்புகளை காட்சிப்படுத்தினார், முந்தைய பத்து ஆண்டுகளில் அவரது பெரும்பாலான பாரிஸ் படைப்புகள், இது குரோஷிய ஓவியத்தில் பெரும்பாலும் செல்வாக்கு செலுத்தியது. காட்டப்பட்ட அவரது படைப்புகளில் பின்வருவன அடங்கும்ஃ கிளாயல்ஸ், கியூப்ஸ், செயிண்ட் கெர்வாய்ஸ், சுரேன்ஸ் சுர் லா சைன், லா போர்ட்டே டி லா சேப்பல்லே, லே டோயிட், கெமினீஸ் டி யூசின், ஆபர்வில்லியர்ஸ் I மற்றும் II. ஜுனெக் பாரிஸில் தொடர்ந்து பணிபுரிந்தார், மேலும் தனது படைப்புகளை மேம்படுத்துவதில் ஆர்வம் காட்டவில்லை, பிரெஞ்சு அரசாங்க நிதியுதவியின் பாதுகாப்பு வலையைக் கொண்டிருந்தார். தனது நண்பர்களால் வற்புறுத்தப்பட்ட அவர், ஒரு வெற்றிகரமான கேலரியை வைத்திருந்த ஒரு கலை வியாபாரி பெர்ட்டே வெயிலுக்கு மூன்று எண்ணெய்களைக் காட்டினார், மேலும் செசேன், பிக்காசோ, மாட்டிஸ்ஸே மற்றும் ரவுல் டஃபி ஆகியோரை தவறாமல் காட்சிப்படுத்தினார். இந்த காட்சியகத்தில், டூஃபி ஜுனெக்கின் கிளாய்ல்ஸைக் கண்டுபிடித்து, அவரை தனது ஸ்டுடியோவுக்கு அழைத்தார், அங்கு அவருக்கு எவெலின் எ லா மாண்டலின் மற்றும் சில நீர் வண்ணங்கள் காட்டப்பட்டன. இந்த சந்திப்பிலிருந்து ஒரு நட்பு மலர்ந்தது. டூஃபி ஜூனெக்கிற்கு நிதியுதவி பெற உதவினார், மேலும் பிகல்லில் உள்ள அவரது மூன்று ஸ்டுடியோக்களில் ஒன்றையும் வழங்கினார். 1935 முதல் 1939 வரை, ஜாக்ரெப் மற்றும் பெல்கிரேடில் குழு நிகழ்ச்சிகளில் ஜூனெக் தொடர்ந்து ஓவியம் வரைந்து காட்சிப்படுத்தினார். 1939 ஆம் ஆண்டில், அவர் தனது அரசாங்க நிதியை இழந்தார், இது அவரது நிதி நெருக்கடியை ஏற்படுத்தியது. உலகப் போரின் மத்தியில், பல கலைஞர்கள் பிரான்சின் தெற்கே அல்லது அமெரிக்காவிற்கு தப்பி ஓடினர், மேலும் பிரான்சை தளமாகக் கொண்ட ஒரு சில குரோஷிய ஓவியர்கள் ஜாக்ரெப்பிற்குத் திரும்பினர். வெளியேற வேண்டும் என்ற தூண்டுதலை ஜூனெக் எதிர்த்தார். 1940 ஆம் ஆண்டில், அவர் தனது மிகவும் பிரபலமான படைப்பு மற்றும் கடைசி உருவப்படமான லு டெசினேட்டர் (தி டிராஃப்ட்ஸ்மேன்) ஐ தயாரித்தார். சிறிது காலத்திற்குப் பிறகு, ஜூன் 1,1940 அன்று, அவரது இரண்டாவது மகள் டேனியல் பிறந்தார். தனது வாழ்நாள் முழுவதும், ஜூனெக் வண்ணத்தை ஆராய ஆர்வத்துடன் முயன்றார்ஃ அதன் மதிப்புகள், வடிவங்கள் மற்றும் சட்டங்கள். லு டெசினேட்டர் மற்றும் மேட்டர்னிட் போர்ட் ராயல் ஆகிய அவரது படைப்புகளில், அவர் யதார்த்தத்தை மறுக்கவில்லை, மாறாக அதைப் பார்ப்பவர் தீர்க்க வேண்டிய ஒரு புதிர் வடிவத்தில் பிரதிநிதித்துவப்படுத்த முயற்சிக்கிறார். சுருக்கத்தில் ஜூனெக்கின் ஆர்வத்தின் தோற்றம் மற்றும் பிரான்சில் ஒரு "பாடல், 'டாச்சிஸ்ட்' பாணியிலான ஓவியத்தின் பிறப்பு" ஆகியவற்றை லே டெசினேட்டூரில் க்ரோகோ கமுலின் பார்க்கிறார். பாரிஸ் ஆக்கிரமிப்பின் போது, ஜூனெக் பெரும்பாலும் வீட்டிற்குள்ளேயே தங்கியிருந்தார், மேலும் அதிகம் ஓவியம் வரையவில்லை. அவர் பத்திரிகை எழுதத் தொடங்கினார், ஓவியம் மற்றும் இசையைப் பற்றி எழுதத் தொடங்கினார், இந்த பணியை அவர் தனது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை வைத்திருந்தார். 1946இல் அவர் மீண்டும் ஓவியம் வரையத் தொடங்கினார். ஒரு கண்காட்சியில், அவர் ஜீன் ரெனே பஸைனுடன் நட்பு கொண்டார், அவருடன் அவர் ஓவியம் பற்றிய தனது பார்வையை பவுசின் கலைக்கு பிரிக்க முடியாத கடன்பட்டவர் என்று பகிர்ந்து கொண்டார். ஜுனெக் இன்னும் அமைதியான இயற்கைக்காட்சிகளைத் தேடி பாரிஸை விட்டு வெளியேறி, 1950 இல் ஓர்சேயின் அமைதியான சுற்றுப்புறத்தில் குடியேறினார். 1951 ஆம் ஆண்டில், அவர் கதீட்ரல் மற்றும் புகழ்பெற்ற கறை படிந்த கண்ணாடி ஜன்னல்களைப் படிக்க சார்ட்ரெஸ் சென்றார், மேலும் பிரெஞ்சு இடைக்கால ஓவியர்கள், குறிப்பாக ஜீன் ஃபூக்வெட் மீது ஆர்வம் காட்டினார். இந்த நேரத்தில், ஜூனெக் புரோவென்ஸ் மற்றும் பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு செசான் வரைந்த இடங்களையும் ஆராயத் தொடங்கினார். அவரது ஓவியப் புத்தகங்கள் ஐக்ஸ்-என்-ப்ரோவென்ஸ் மற்றும் செசானின் பட்டறைகளுக்கு அவர் வருகை தந்ததை ஆவணப்படுத்துகின்றன. 1968 ஆம் ஆண்டில், ஜூனெக் சுவிஸ் எழுத்தாளரும் விமர்சகருமான ஜார்ஜஸ் போர்ஜியூடுடன் நட்பு கொண்டார், அவர் தனது படைப்புகளை விரும்பினார், மேலும் பஸைனின் உதவியுடன், பாரிஸில் பியர் டோமாக் கேலரியில் தனது முதல் தனி கண்காட்சிக்குத் தயாராவதற்கு ஓவியர் உதவினார். ஜூனெக்கின் புரோவென்ஸ் நிலப்பரப்புகள் மேலும் மேலும் சுருக்கமாக மாறி, விஷயங்களை புதிரான வடிவங்களில் சித்தரிக்கின்றன. ஒரு நோட்டுப் புத்தகத்தில் அவர் பின்வருமாறு அறிவித்தார்ஃ "ஓவியங்கள் அனைத்தும் அடையாளப்பூர்வமானவை, அனைத்தும் சுருக்கமானவை." நிலப்பரப்புஃ மரங்கள், காற்று, காலை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக எனக்கு ஆர்வமாக இருப்பது இந்த தாளம் தான். இந்த கருத்தாக்கம் ஐம்பது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இருந்ததை விட வேறுபட்டது. கடந்த காலத்தில், நான் நிலப்பரப்பை வடிவமைத்தேன், இப்போது, நான் இயக்கத்தைத் தேடுகிறேன், அதை நான் தாளம் என்று அழைக்கிறேன். ஓவியம் ஒரு மேற்பரப்பு மட்டுமே, அது ஒரு திரை. இங்குதான் வித்தியாசம் உள்ளது. 1974 மற்றும் 1977 க்கு இடையில், ஜுனெக் பொது நலனின் பல அறிகுறிகளைப் பெற்றார். ஃபாண்ட்ஸ் நேஷனல் டி ஆர்ட் கன்டெம்போரியன் (எஃப்என்ஏசி) அவரது பெரிய எண்ணெயை கேன்வாஸ் ஹார்மோனியா முண்டியில் வாங்கியது. ஐக்ஸ்-என்-ப்ரோவென்ஸில் உள்ள பால் செசான் அருங்காட்சியகம் இரண்டாவது கேன்வாஸைக் கோரியது. 1974இல் அவர் பிரெஞ்சு குடியுரிமையைப் பெற்றார். 1975 ஆம் ஆண்டில், அவர் குரோட்டே டெஸ் சயின்சஸ் மற்றும் கலை அகாடமியின் இணை உறுப்பினரானார். கேலரி டு சென்டர் கலாச்சார டு மராய்ஸில் ஒரு பெரிய பின்னோக்கிய கண்காட்சி ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது, ஜார்ஜஸ் போர்ஜியாட், ஆலிவர் கிளெமென்ட் மற்றும் கேப்ரியல் ஆல்டன் ஆகியோரால் எழுதப்பட்ட ஒரு பட்டியலுடன். 1975 மற்றும் 1980 க்கு இடையில், ஜுனெக் ஒவ்வொரு ஆண்டும் இத்தாலிக்குச் சென்று மிலன், புளோரன்ஸ், வெனிஸ், படுவா, ரவென்னா மற்றும் ஜெனோவா போன்ற 'கலை தலைநகரங்களை' பார்வையிட்டார். 1979 ஆம் ஆண்டில் தி ஹேக்கிற்கும் அவர் விஜயம் செய்தார், மேலும் வெர்மீரின் ஓவியங்களில் மகிழ்ச்சியடைந்தார். 1981 இலையுதிர்காலத்தில், ஜாக்ரெப்பில் உள்ள கேலரிஜா 11 இல் பதினாறு நீர் வண்ணங்களை அவர் காட்சிப்படுத்தினார். முதல் முறையாக, குரோஷிய பொதுமக்கள் அவரது சமீபத்திய, மிகவும் சுருக்கமான பாணிக்கு அறிமுகப்படுத்தப்பட்டனர். ஜூனெக் தனது பெரும்பாலான படைப்புகளை ஓர்சேயில் உள்ள தனது தோட்டத்தில் தயாரித்தார்ஃ ட்ரோயிஸ் டோமேட்ஸ், நேச்சர் மோர்டே பாட் எட் பின்சாக்ஸ், லீ பாட் ப்ளூ, சீஜ் ட்ரிபிட், ஹோம்மேஜ் அ சார்டின் போன்றவை. ஐக்ஸ்-என்-ப்ரோவென்ஸில் உள்ள பால் செசானின் ஸ்டுடியோவில் ஒரு சில கண்காட்சிகளில் அவர் பங்கேற்றார், இதில் 1991 இல் அவர் மூன்று நீர் வண்ணங்களைக் காட்டினார். 1991 ஆம் ஆண்டு ரோஸ்னி-சுர்-செயினில் நடந்த எக்ஸ்போசிஷன் கலெக்டிவ் டெஸ் மைட்டர்ஸ் டி லா பென்டூர் ஃபிரான்சைஸ் சமகாலத்தவர் (யுனே ரென்காண்ட்ரே எக்ஸெப்ஷனல்லே என்றும் அழைக்கப்படுகிறார்) கண்காட்சியிலும் அவர் காட்சிப்படுத்தினார். ஓவியர்களான பியர் டால்-கோட், ஜீன் பஸைன், வியெரா டா சில்வா, ஜீன் லே மோயல், ஆல்ஃபிரட் மானெஸியர் மற்றும் சாவோ வூ-கி ஆகியோரும் கண்காட்சியில் கலந்து கொண்டனர். ஜூனெக் தனது வாழ்நாளின் இறுதி வரை தொடர்ந்து ஓவியம் வரைந்தார். அவர் தனது 94வது வயதில் ஜூலை 13 அன்று ஓர்சேயில் காலமானார். பல கலைஞர்கள், விமர்சகர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்கள் அவரது படைப்புகளுக்கு அஞ்சலி செலுத்த முன்வந்தனர். டோமிஸ்லாவ் லாலின் தனது "இரண்டு நாடுகளின் ஓவியர் லோரிஸ் ஜுனெக்கிற்கு மறைந்த அஞ்சலி" என்ற நூலை எழுதினார். ஜோசிப் வாணிஸ்டா, ஜார்ஜஸ் போர்ஜியாட், டேனியல் மோகன், ஜீன் பஸைன் மற்றும் பலர் பிரெஞ்சு மற்றும் குரோஷிய ஓவியங்களில் ஜூனெக்கின் தாக்கத்தைப் பற்றி எழுதினர். அவரது சந்ததியினர், ரசிகர்கள் மற்றும் சேகரிப்பாளர்கள் அன்றிலிருந்து அவரது படைப்புகளை உயிருடன் வைத்துள்ளனர். அவரது படைப்பு அதன் மூல வடிவத்தில், நிர்வாண புலன்களுக்கு திறந்த, தெளிவாகவும் அர்த்தமாகவும் வழங்கப்படுகிறது. அவரது மறைவு ஓவியக் கலையில் ஈடுசெய்ய முடியாத வெற்றிடமாகும். தி ரிட்டர்ன் ஆஃப் பிலிப் லத்தீனோவிக்ஸ் என்ற திரைப்படத்தில் மிரோஸ்லாவ் க்ர்லேசாவின் கதாபாத்திரமான பிலிப் லத்தீனோவிக்ஸ் கதாபாத்திரத்திற்கு லியோ ஜுனெக் உத்வேகம் அளித்ததாக வாதிடப்படுகிறது. பாணி லியோ ஜுனெக்கின் ஓவியம் ஒரு தளர்வான போஸ்ட்-இம்ப்ரெஷனிஸ்ட், அடையாள பாணி முதல் அவரது பிற்கால ஆண்டுகளில் மிகவும் ஃபோவிஸ்ட் மற்றும் கியூபிஸ்ட் அணுகுமுறை வரை இருந்தது. அவரது வியக்க வைக்கும் வடிவியல் நிலப்பரப்புகள் மற்றும் நகர்ப்புற மையக்கருத்துக்களுக்காக அவர் நினைவுகூரப்படுகிறார், கூர்மையான மாறுபட்ட வண்ணங்களுடன் சித்தரிக்கப்படுகிறார், அல்லது வரையறுக்கப்பட்ட வெளிப்புறங்களுக்குள் வண்ணங்களின் பெரிய புள்ளிகள். அவரது தனித்துவமான பாணி அவரை பிரெஞ்சு மற்றும் குரோஷியாவில் உள்ள அவரது சமகால கலைஞர்கள் மற்றும் ஓவியர்களிடமிருந்து வேறுபடுத்துகிறது. ஜூனெக் ஒரு ஆர்வமுள்ள இசைக்கலைஞராக இருந்தார், மேலும் ஹார்ப்ஸிகார்டை வாசித்தார். வெரா நிக்கோலிக் போட்ரின்ஸ்காவுக்கு எழுதிய கடிதத்தில், பாலஸ்தீனாவின் மாஸ், ஹார்ப்ஸிகார்டுக்கான கூப்பரின் முன்னுரை அல்லது புல்லாங்குழல், வயோலா மற்றும் ஹார்ப் ஆகியவற்றிற்கான டெபஸ்ஸியின் சோனாட்டா போன்ற துண்டுகள் ஓவியத்தின் "கட்டமைப்பை" சிறப்பாக விளக்கின என்று அவர் விளக்குகிறார். 29 ஜூன் 1951 அன்று வெரா நிக்கோலிக் போட்ரின்ஸ்காவுக்கு எழுதிய கடிதத்தில், ஜூனெக் கூறினார்ஃ "காட்சிப்படுத்தப்பட்ட ஒரு பொருளிலிருந்து ஒரு கறையைப் பிரித்தெடுத்து சுயாதீனமாக பகுப்பாய்வு செய்ய முடியும் என்பதை செசான் எனக்கு வெளிப்படுத்தினார்". சேகரிப்புகள் ஜுனெக்கின் படைப்புகள் ஜாக்ரெப்பில் உள்ள தேசிய நவீன கலை அருங்காட்சியகம், ஜாக்ரெப்பில் உள்ள சமகால கலை அருங்காட்சியகம் மற்றும் பெல்கிரேடில் உள்ள தேசிய அருங்காட்சியகம் ஆகியவற்றின் நிரந்தர சேகரிப்பில் உள்ளன. தனி கண்காட்சிகள் 1925. முதல் தனி கண்காட்சி, உல்ரிச் சலோன், ஜாக்ரெப் 1935. இஸ்லோஸ்பா லியோனா ஜுனேகா (பாரிஸ்), மாடர்னா கேலரிஜா, ஜாக்ரெப் 1968. லியோ ஜுனெக், மாடர்னா கேலரிஜா, ஜாக்ரெப் 1969. லோரிஸ் ஜூனெக் ஓ லா கிரேஸ் டி பீண்ட்ரே, கேலரி பியர் டோமெக், பாரிஸ் 1972. லோரிஸ் ஜூனெக், சென்டர் கலாச்சாரம் டு மராய்ஸ், பாரிஸ் 2007. லியோ ஜூனெக் = லோரிஸ் ஜூனெக்ஃ 1899-1993., கேலரிஜா க்ளோவிவிவி டிவோரி, ஜாக்ரெப் நூலியல் லோரிஸ் ஜூனெக்; சுசேன் ஜூனெக்ஃ யுனே விஷன் டி லா பீன்சர்ஃ எக்ஸ்ட்ராட்ஸ் டெஸ் கார்னெட்ஸ் டி 1950 ஒரு 1989, ஹர்மட்டன், 2001, பிஸர்கா ரௌட்டர் பிளான்சிக்ஃ லியோ ஜூனெக், ஜாக்ரெப், டிஃபோ, 2008. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் குரோஷிய ஓவியர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரெஞ்சு ஓவியர்கள் 1899 பிறப்புகள் 1993 இறப்புகள் 1889 பிறப்புகள்