Evening Bells (painting)
ஈவினிங் பெல்ஸ் (ஈவினிங் பெல்ஸ்) என்பது 1892 ஆம் ஆண்டு ரஷ்ய கலைஞர் ஐசக் லெவிடனால் வரையப்பட்ட ஒரு எண்ணெய் ஓவியம் ஆகும். மாலை வெளிச்சத்தில் ஒரு நதி வளைவின் அருகே ஒரு மடாலயம் நிற்பதை இந்த ஓவியம் சித்தரிக்கிறது. இது 1890 ஆம் ஆண்டின் முந்தைய ஓவியத்தின் மாறுபாடு என்று கருதப்படுகிறது, இது இதேபோன்ற மடாலயத்தை சித்தரிக்கிறது. மாலை மணிகள் 1918 முதல் மாஸ்கோவின் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் வைக்கப்பட்டுள்ளன. இந்த ஓவியம் 1892 ஆம் ஆண்டில் லெவிடனால் உருவாக்கப்பட்டது. இது 1892 டிசம்பரில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு அனுப்பப்பட்டது, பின்னர் 1893 ஆம் ஆண்டு சிகாகோவில் நடந்த உலக கண்காட்சிக்கு அனுப்பப்பட்டது, அங்கு இது விடுமுறை தினத்தன்று ஒரு கான்வென்ட் என்ற தலைப்பில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. இந்த ஓவியம் 1918 வரை குடும்ப சேகரிப்பில் வைக்கப்பட்டது, பின்னர் அது ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரிக்கு நன்கொடையாக வழங்கப்பட்டது. கலை வரலாற்றாசிரியர் அலெக்ஸி ஃபெடோரோவ்-டேவிடோவின் கூற்றுப்படி, ஈவினிங் பெல்ஸில், லெவிடன் "உருவ ஒற்றுமை மற்றும் ஒற்றுமை, ஒட்டுமொத்த பகுதிகளின் நல்லிணக்கம் ஆகியவற்றின் தோற்றத்தை உருவாக்க முடிந்தது". கலை வரலாற்றாசிரியர் விளாடிமிர் பெட்ரோவின் கூற்றுப்படி, இந்த கேன்வாஸ் "லெவிடனின் படைப்புகளின் கலை கட்டமைப்பில் மிகவும் இசை மற்றும் சரியான ஒன்றாகும்". "அமைதியான இருப்பிடத்துடன் மையக்கருத்தின் ஒற்றுமை இருந்தபோதிலும், ஈவினிங் பெல்ஸ் இரண்டாம் நிலை தன்மை இல்லாதது, அதன் சொந்த, தனித்துவமான அழகைக் கொண்டுள்ளது" என்று அவர் எழுதுகிறார். வரலாற்றின் பின்னணி மற்றும் படைப்பு ஐசக் லெவிடனுக்கு 1887 ஆம் ஆண்டில் அஸ்தமிக்கும் சூரியனில் ஒரு மடாலயத்தை சித்தரிக்கும் ஒரு ஓவியத்திற்கான யோசனை இருந்தது, ஸ்வெனிகோரோடுக்கு அருகிலுள்ள ஸ்லோபோட்காவில் வசித்து, சூரிய அஸ்தமனத்தில் சாவினோ-ஸ்டோரோஷேவ்ஸ்கி மடாலயத்தைக் கவனித்தபோது. இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, பிளைஸில் இருந்தபோது, லெவிடன் ஓவியங்களுக்கான புதிய கருத்தாக்கங்களைத் தேடி யூரிவெட்ஸைப் பார்வையிட்டார், மேலும் ஒரு சிறிய மடாலயத்தைக் கண்டார், இது அத்தகைய நிலப்பரப்பை உருவாக்குவதற்கான அவரது விருப்பத்தை மீண்டும் எழுப்பியது. இதன் விளைவாக, எதிர்கால படைப்புகளின் சதித்திட்டங்கள் இந்த இரண்டு மடாலயங்களின் தரிசனங்களுடன் பின்னிப் பிணைந்தன. யூரியேவெட்ஸுக்கு அருகிலுள்ள மடாலயம் தி என்று அழைக்கப்பட்டது. லெவிடன் முதலில் ஓவியத்தில் இதேபோன்ற ஒரு மடாலயத்தை சித்தரித்தார், இது தற்போது ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் வைக்கப்பட்டுள்ளது, பின்னர் இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு ஈவினிங் பெல்ஸ் ஓவியத்தில். இரண்டு படைப்புகளிலும் மடாலயத்தின் ஒரு பகுதியாக ஒரு இடுப்பு-வகை மணி கோபுரம் (கூம்பு வடிவ மேற்புறத்துடன்) சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. பல்வேறு அனுமானங்களின்படி, கலைஞர் ப்ளியோஸில் உள்ள சோபோர்னயா கோரா தேவாலயத்தின் மணி கோபுரத்தை ஒரு முன்மாதிரியாகப் பயன்படுத்தியிருக்கலாம் அல்லது கிராமத்தில் உள்ள உயிர்த்தெழுதல் தேவாலயத்தின் மணி கோபுரத்தைப் பயன்படுத்தியிருக்கலாம். முடித்த பிறகு, லெவிடன் 1892 இல் ஈவினிங் பெல்ஸ் வரைந்தார். ஓவியத்தின் பெயரின் தோற்றம் குறித்து பல்வேறு கோட்பாடுகள் உள்ளன. லெவிடனின் சுயசரிதையின் ஆசிரியரான சோபியா ப்ரோரோகோவாவின் கூற்றுப்படி, ஈவினிங் பெல்ஸ் என்ற பெயர் கவிஞர் இவான் கோஸ்லோவின் வார்த்தைகளில் இசையமைப்பாளர் அலெக்சாண்டர் அலியபீவ் எழுதிய அதே பெயரின் பாடலுடன் தொடர்புடையதாக இருக்கலாம். ப்ரோரோகோவாவின் கூற்றுப்படி, லெவிடன் அடிக்கடி இந்தப் பாடலைப் பாடினார், ஏனென்றால் அது அவருக்கு "பிளியோஸில் கோடை மாலைகள், தேவாலய மணிகளின் முழு பாலிஃபோனி செயல்பாட்டிற்கு வந்தபோது மற்றும் மெல்லிசை மணிகள் எதிரொலித்தபோது" நினைவூட்டியிருக்கலாம். கலை வரலாற்றாசிரியர் அலெக்ஸி ஃபெடோரோவ்-டேவிடோவ் ஒரு மோனோகிராஃபில் மேற்கோள் காட்டிய மற்றொரு பதிப்பு, 1890 இல் வெளியிடப்பட்ட ரஷ்ய கவிஞர் யாகோவ் பொலோன்ஸ்கியின் கவிதைத் தொகுப்பான ஈவினிங் பெல்ஸ் மூலம் லெவிடன் ஈர்க்கப்பட்டதாகவும், 1887 முதல் 1890 வரை கவிஞரின் படைப்புகளைக் கொண்டதாகவும் கூறுகிறது. இந்தத் தொகுப்பின் இறுதிக் கவிதையின் தலைப்பு ஈவினிங் பெல்ஸ் ஆகும். மாலை மணிகளின் ஒரு ஓவியத்தை வெறுமனே மாலை () என்று அழைக்கப்படுகிறது. 1891 ஆம் ஆண்டின் இந்த ஓவியம் செக் குடியரசில் உள்ள ஒரு தனியார் சேகரிப்பில் உள்ளது. இது ஓவியத்தின் இறுதிப் பதிப்பில் உள்ளதைப் போன்ற ஒரு நிலப்பரப்பை சித்தரிக்கிறது-இதேபோன்ற மாலை ஒளி மற்றும் வண்ணத் திட்டத்தில், ஆனால் மடாலய கட்டிடங்களுக்கு முன்னும் பின்னும் கடற்கரை இல்லாமல். உருவாக்கப்பட்ட பிறகு, டிசம்பர் 1892 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸிற்கு சிகாகோவில் நடந்த 1893 உலக கண்காட்சியின் ரஷ்ய பிரிவுக்கு மாலை மணிகள் அனுப்பப்பட்டன, அங்கு அது விடுமுறை தினத்தன்று ஒரு கான்வென்ட் என்ற தலைப்பில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. இந்த ஓவியம் 1901 ஆம் ஆண்டில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் நடந்த லெவிட்டனின் மரணத்திற்குப் பிந்தைய கண்காட்சியில் அமைதியான இருப்பிடம் என்ற தலைப்பில் காட்டப்பட்டது. ஈவினிங் பெல்ஸ் பின்னர்-இன் தொகுப்பில் இருந்தது, 1918 வாக்கில், இது ஜினைடா ராட்கோவா-ரோஸ்னோவா வசம் இருந்தது. 1918 ஆம் ஆண்டில் அவர் ரஷ்யாவை விட்டு வெளியேறியபோது, தனது மாஸ்கோ சேகரிப்பிலிருந்து லெவிடனின் ஈவினிங் பெல்ஸ் மற்றும் அலெக்ஸி வெனெட்ஸியானோவ், வாலண்டைன் செரோவ் மற்றும் பிறரின் ஓவியங்கள் உட்பட பல கலைப்படைப்புகளை ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரிக்கு விட்டுச் சென்றார். 1938 ஆம் ஆண்டில் மாஸ்கோவில் உள்ள ஸ்டேட் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியிலும், 1939 ஆம் ஆண்டில் லெனின்கிராட்டில் உள்ள ஸ்டேட் ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்திலும் (இப்போது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்), கலைஞரின் 100 வது பிறந்தநாளை நினைவுகூரும் கண்காட்சி உட்பட பல சந்தர்ப்பங்களில் மாலை மணிகள் காட்டப்பட்டன. 1971 மற்றும் 1972 க்கு இடையில், நுண்கலை அருங்காட்சியகத்தின் நூற்றாண்டு விழாவை நினைவுகூரும் வகையில் "மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் உள்ள பெரெட்விஜ்னிகி" மற்றும் "பெரெட்விஜ்னிகி நிலப்பரப்பு கலை" கண்காட்சிகளில் இந்த ஓவியம் காட்டப்பட்டது. 1988 ஆம் ஆண்டில் மாஸ்கோ, ஹனோவர் மற்றும் வைஸ்பேடனில் நடந்த "ரஷ்ய கலை கலாச்சாரத்தின் 1000 வது ஆண்டு விழா" கண்காட்சியில் மாலை மணிகள் காட்டப்பட்டன. இது லெவிடன் 150 வது ஆண்டு கண்காட்சியிலும் சேர்க்கப்பட்டது, இது அக்டோபர் 2010 முதல் மார்ச் 2011 வரை கிரைம்ஸ்கி வாலில் நடைபெற்றது. விளக்கம் மாலை மணிகள் ஆற்றின் வளைவில் நிற்கும் மாலை சூரியனால் ஒளிரும் ஒரு மடாலயத்தை சித்தரிக்கின்றன. இந்த மடாலயம் ஒரு இலையுதிர் காடுகளால் சூழப்பட்டுள்ளது, வானத்தின் குறுக்கே மேகங்கள் மிதக்கின்றன, இவை அனைத்தும் இன்னும் பாயும் ஆற்றின் கண்ணாடி போன்ற மேற்பரப்பில் பிரதிபலிக்கின்றன. சூரிய அஸ்தமனத்திற்கு முந்தைய உயரமான வானம், தண்ணீரில் சுத்தமாகவும் பிரகாசமாகவும் பிரதிபலிக்கிறது, இது உருவத்தின் கலவையில் முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது. பழைய தேவாலயங்களின் அழகு மற்றும் கவிதைகள் மீது லெவிட்டனின் பாராட்டு அவரது ஆசிரியர் அலெக்ஸி சவரசோவிலிருந்து வந்ததாக கருதப்படுகிறது. மாலை மணிகள் ரஷ்யாவின் பெரிய சமவெளிகளைக் குறிக்கும் கிடைமட்ட கோடுகளில் கட்டப்பட்டுள்ளன, வானத்தை பிரதிபலிக்கும் நீரின் பெரிய சித்தரிப்பால் குறுக்கிடப்படுகின்றன. இந்த ஓவியத்தில், லெவிடன் ஒரு இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் தட்டு பயன்படுத்தி ஒரு கவிதை உணர்வுடன் ஒளியை வரைந்தார். கலை வரலாற்றாசிரியர் மேரி சமோட்டின் கூற்றுப்படி, இருள் மற்றும் ஒளி, யதார்த்தம் மற்றும் பிரதிபலிப்பு ஆகியவை ஒன்றிணைக்கும் ஒரு மந்திர அந்தி மண்டலத்தில் தனித்துவமான ஒன்றாக உலகை மாற்றும் இந்த படைப்பில் க்ரீபஸ்குலர் ஒளி ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது. ஈவினிங் பெல்ஸில் உள்ள மடாலயம், அமைதியான இருப்பிடத்தைப் போலவே, ஆற்றின் பின்னால் உள்ளது, அருகிலுள்ள கரையின் ஒரு பகுதியை முன்புறத்தில் காணலாம். அமைதியான இருப்பிடத்துடன் ஒப்பிடுகையில், இந்த நதி அகலமானது மற்றும் மெல்லிய தோற்றமுடைய மரப் பாலத்தால் கடக்கப்படவில்லை. கரைக்கு அருகில் ஒரு சிறிய துறைமுகமும், ஆற்றில் மக்களை ஏற்றிச் செல்லும் படகுகளும் உள்ளன. ஆற்றின் மறுபுறத்தில் உள்ள மடாலய கட்டிடங்கள் அமைதியான வீட்டில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளதைப் போலவே உள்ளன, ஆனால் அவை மரங்களால் குறைவாகத் தடுக்கப்படுகின்றன-குழுமம் பார்வையாளர்களுக்குத் திறப்பதாகத் தோன்றுகிறது, மேலும் பாதை புதர்களுக்குள் மறைந்துவிடாது, ஆனால் நேரடியாக மடாலய வாயில்களுக்கு வழிவகுக்கிறது. மடாலயத்தைச் சுற்றியுள்ள நிலப்பரப்பு அமைதியான இருப்பிடத்திலிருந்து வேறுபட்டது. இந்த நதி ஈவினிங் பெல்ஸில் குறுக்காக பாய்கிறது, செங்குத்தான வளைவை உருவாக்கி மடாலயத்தின் பின்னால் செல்கிறது, இது அதைச் சுற்றியுள்ள தோப்புடன் ஒரு வளைவில் அமைந்துள்ளதாகத் தெரிகிறது. ஃபெடோரோவ்-டேவிடோவின் கூற்றுப்படிஃ "மாலை மணிகளின் அதிக இடஞ்சார்ந்த தன்மை வியக்க வைக்கிறது, மேலும் இது புதிய நிலப்பரப்பின் இடத்தின் அகலம் மற்றும் ஆழம் மற்றும் கலவையின் மூலைவிட்ட மாறும் சமச்சீரற்ற தன்மை ஆகியவற்றில் பிரதிபலிக்கிறது". 1880 களின் பிற்பகுதியில்-1890 களின் தொடக்கத்தில் லெவிட்டனின் பணியின் திசையைப் பற்றி விவாதிக்கும்போது, ஃபெடோரோவ்-டேவிடோவ், "மேலும் மேலும் புதிய பொதுமைப்படுத்தும் படங்களுக்கான" தொடர்ச்சியான தேடல் பிரதிபலிப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டது என்று குறிப்பிட்டார். 1889 ஆம் ஆண்டில் வோல்கா ஆற்றின் குறுக்கே ஒரு விடுமுறையைத் தொடர்ந்து, லெவிடன் 1892 ஆம் ஆண்டில் தனது ஓவியங்களில் மிகவும் இலக்கிய மற்றும் தத்துவார்த்தமான பலவற்றை உருவாக்கினார்-ஈவினிங் பெல்ஸ், பை தி பூல், விளாடிமிர்கா மற்றும், இறுதியாக, ஒரு வகையான தொகுப்பாக, ஓவியம் (1894). ஈவினிங் பெல்ஸை அமைதியான இருப்பிடத்தின் மாறுபாடு என்று அழைத்த ஃபியோடோரோவ்-டேவிடோவ், 1892 ஆம் ஆண்டில் லெவிடனின் ஓவியம் இயற்றப்பட்ட நிலப்பரப்பை நோக்கி ஒரு தீர்க்கமான படியை எடுத்தது என்பதை ஒப்புக் கொண்டார்ஃ "இது அவரது முதல் நிலப்பரப்பு, இது இயற்கையில் இல்லை". ஃபெடோரோவ்-டேவிடோவின் கூற்றுப்படி, "இரண்டு இயற்கையான படங்களின் கலவையிலிருந்து" கலைஞரால் நிலப்பரப்பு உருவாக்கப்பட்டது, மேலும் லெவிடனால் "தனது ஓவியத்தில் இந்த இரண்டு கருத்தாக்கங்களையும் திறமையாக இணைத்து, பொதுவான தன்மை மற்றும் உருவத்தின் ஒற்றுமை, ஒட்டுமொத்த பகுதிகளின் இணக்கம் ஆகியவற்றின் தோற்றத்தை அடைய முடிந்தது". கலை வரலாற்றாசிரியர் செராஃபிம் துருஷினின் கூற்றுப்படி, ஈவினிங் பெல்ஸ் "ஒரு ஒளி மற்றும் அமைதியான உணர்வை" கொண்டுள்ளது. "இயற்கையை நுட்பமாக உணரும் ஒருவர் கொண்டிருக்கக்கூடிய உணர்வுகளை வெளிப்படுத்துவதிலும், காற்றில் உருகும் மாலை மணிநேரத்தைக் கேட்பதிலும்" லெவிடன் வெற்றி பெற்றதாகவும், ஓவியத்தின் குளிர் மற்றும் சூடான தொனிகளின் இணக்கமான கலவையின் மூலம் இயற்கை செய்யும் அதே நல்லிணக்கம் வாழ்க்கைக்கு இல்லாததால் வருத்தப்படுவதாகவும் ட்ருஷினின் எழுதினார். மாலை மணிகள், லெவிட்டனின் முந்தைய ஓவியங்கள் (1889) மற்றும் அமைதியான இருப்பிடம் ஆகியவற்றுடன், கலை வரலாற்றாசிரியரால் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் ரஷ்ய கலைஞர்களின் நிலப்பரப்பு கலையில் ஒரு இருப்பிடம் என்ற கருத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் முக்கியமான படைப்புகளாக தரவரிசைப்படுத்தப்பட்டன. போஸ்பலோவ் வசிப்பிடத்தை "புயல்களிலிருந்து பாதுகாக்கப்பட்ட ஒரு அமைதியான நிலம், அங்கு மனித ஆன்மா உருகுவது மட்டுமல்லாமல், முளைக்கிறது" என்றும் வரையறுத்தார், மேலும் வசிப்பிடத்தின் மையக்கருத்து "ஆழமான வசிப்பிடத்தை அடைய கடக்க வேண்டிய பாதையின் உணர்வையும்" உள்ளடக்கியது. போஸ்பலோவின் கூற்றுப்படி, வசிப்பிடத்தை அணுகுவதற்கான கருப்பொருள் ஈவினிங் பெல்ஸில் குறைவாகவே உள்ளது, ஆனால் முந்தைய இரண்டு ஓவியங்களை விட "அடையப்பட்ட மௌனத்தின் தோற்றம்" மிகவும் முக்கியமானது. கலை வரலாற்றாசிரியர் விளாடிமிர் பெட்ரோவின் கூற்றுப்படி, "கலைஞர் மற்றும் அவரது சமகாலத்தவர்களின் கவிதை அபிலாஷைகளின் ஆழமான சரங்களின் ஆத்மார்த்தமான உருவகத்தைக் கண்டறிந்த" கேன்வாஸ் ஈவினிங் பெல்ஸ், லெவிடன் படைப்புகளின் "மிகவும் இசை மற்றும் அதன் கலை கட்டமைப்பில் சரியான ஒன்றாகும்". ஈவினிங் பெல்ஸ் ஓவியம் அமைதியான இருப்பிடத்தின் மையக்கருத்தை ஒத்திருந்தாலும், பெட்ரோவ் இது "இருப்பினும் இரண்டாம் நிலை தன்மை இல்லாதது, அதன் சொந்த, தனித்துவமான அழகைக் கொண்டுள்ளது" என்று குறிப்பிட்டார். பெட்ரோவின் கூற்றுப்படி, லெவிடன் ஈவினிங் பெல்ஸில் "அமைதியான இருப்பிடத்தை விட இன்னும் பெரிய கவிதை அளவை" அடைகிறார், இது முதன்மையாக வெற்றிகரமான இடஞ்சார்ந்த தீர்வு காரணமாகும். மேற்கோள்கள் இலக்கியம் வெளிப்புற இணைப்புகள் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி 1892 ஓவியங்களின் தரவுத்தளத்தில் மாலை மணிகள் ஐசக் லெவிட்டனின் ஓவியங்கள் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி கப்பல்களின் கலை சேகரிப்புகள்