In the Ploughed Field: Spring
இன் தி ப்ளௌட் ஃபீல்ட்ஃ ஸ்பிரிங் என்பது 1820 களின் முதல் பாதியில் ரஷ்ய கலைஞர் அலெக்ஸி வெனெட்ஷியானோவ் வரைந்த ஒரு எண்ணெய் ஓவியம் ஆகும். நேர்த்தியாக உடையணிந்த ஒரு விவசாயத் தாய் இரண்டு குதிரைகளை ஒரு ஹாரோவுடன் வழிநடத்துவதை இந்த ஓவியம் சித்தரிக்கிறது, அதே நேரத்தில் உரோமங்களுக்கு அருகில் அமர்ந்திருக்கும் தனது குழந்தையையும் கவனித்து வருகிறது. இது 1893 முதல் ரஷ்யாவின் மாஸ்கோவில் உள்ள ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் உள்ளது, மேலும் இது வெனெட்ஷியானோவின் மிகச்சிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றாக கருதப்படுகிறது. இந்த ஓவியம் விவசாயிகளின் உழைப்பை சித்தரிக்கும் வெனெட்ஷியானோவின் தொடரின் ஒரு பகுதியாகும். அவர் 1820 களின் முற்பகுதியில் ட்வெர் கவர்னரேட்டின் வைஷ்னோவோலோட்ஸ்கி உயெஸ்டில் ஓவியத்தில் பணியாற்றினார். 1840 களில் தொடங்கி, 1893 ஆம் ஆண்டில் பாவெல் ட்ரெட்டியாகோவ் தனது கேலரிக்கு அதை வாங்கும் வரை ஓவியத்தின் வரலாறு தெரியவில்லை. அதன் சிறிய அளவு இருந்தபோதிலும், இது ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி சேகரிப்பின் தலைசிறந்த படைப்பாகக் கருதப்படுகிறது, மேலும் கலை வரலாற்றாசிரியர்களால் ரஷ்ய தேசிய கலாச்சாரத்தின் பாரம்பரிய பாரம்பரியத்தின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக கருதப்படுகிறது. வரலாறு உழப்பட்ட வயலில் உருவாக்கப்பட்ட துல்லியமான தேதிஃ வசந்தம் சர்ச்சைக்குரியது. ரஷ்ய கலை விமர்சகர் ஜினைடா ஃபோமிசேவா தனது 1949 மோனோகிராஃபில், இந்த ஓவியம் 1810 களில் உருவாக்கப்பட்டது என்று கூறுகிறார், அதே நேரத்தில் சோவியத் கலை வரலாற்றாசிரியர் தனது 1955 புத்தகத்தில் 1830 களின் முற்பகுதியில் இந்த ஓவியம் உருவாக்கப்பட்டது என்று பரிந்துரைத்தார். இந்த தெளிவின்மை வெனெட்ஷியானோவ் தனது எந்தவொரு ஓவியத்திலும் கையெழுத்திடவோ அல்லது தேதி குறிப்பிடவோ மறுத்ததில் இருந்து உருவாகிறது. ஆயினும்கூட, நவீன ஆராய்ச்சியாளர்கள் 1820 களின் முதல் பாதியில் வெனெட்ஷியானோவால் உழப்பட்ட களத்தில்ஃ வசந்தம் உருவாக்கப்பட்டது என்று நம்புகிறார்கள், இது ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி பட்டியலால் ஆதரிக்கப்படுகிறது. உழப்பட்ட வயலில்ஃ விவசாயிகளின் உழைப்பை சித்தரிக்கும் வெனெட்ஷியானோவின் ஓவியத் தொடரின் முதல் ஓவியம் வசந்தம் ஆகும், இதில் அறுவடையில் உள்ள ஓவியங்களும் அடங்கும். கோடைக்காலம் மற்றும் ஹேமேக்கிங். இந்தத் தொடர் சில நேரங்களில் "பருவங்கள்" (வசந்தம், கோடை மற்றும் இலையுதிர் காலம்) என்று குறிப்பிடப்படுகிறது, மேலும் குளிர்காலத்தைக் குறிக்கும் நான்காவது ஓவியம் இருப்பதாக கருதப்படுகிறது, ஆனால் அத்தகைய ஓவியத்திற்கான எந்த ஆதாரமும் கிடைக்கவில்லை. வெனெட்ஷியானோவின் பெரும்பாலான விவசாய கருப்பொருள் கலைப்படைப்புகள் வைஷ்னோவோலோட்ஸ்கி உயெஸ்டில் உள்ள ட்ரோனிகா மற்றும் சஃபோன்கோவோ கிராமங்களில் அவர் தங்கியிருந்தபோது உருவாக்கப்பட்டன (இவை இரண்டும் இப்போது ட்வெர் ஒப்லாஸ்டின் உடொமெல்ஸ்கி மாவட்டத்தில் உள்ள கிராமத்தின் ஒரு பகுதியாகும்). வெனெட்ஷியானோவின் வாழ்க்கையை ஆராய்ந்த உள்ளூர் வரலாற்றாசிரியரின் கூற்றுப்படி, அவர் சஃபோன்கோவோவுக்குச் செல்வதற்கு முன்பு 1819 முதல் 1832 வரை ட்ரோனிகாவில் வாழ்ந்தார். அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதையும் ட்வெர் கிராமப்புறத்தில் கழித்தார், இந்த நேரத்தில் அவர் மிகவும் ஆக்கப்பூர்வமாக இருந்தார். இந்த ஓவியம் கட்டி முடிக்கப்பட்ட முதல் சில தசாப்தங்களில் பல்வேறு பெயர்களில் அறியப்பட்டது. 1830 களில், இது களத்தில் விவசாய பெண், முன்னணி குதிரைகள் () என்று பெயரிடப்பட்டது, மேலும் 1838 இல், இது குதிரைகளுடன் கிராம பெண் () என்று பெயரிடப்பட்டது. 1840 ஆம் ஆண்டில், இது களத்தில் துன்புறுத்தும் பெண் () என்று அறியப்பட்டது. 1840 முதல் 1893 வரை ஓவியத்தின் வரலாறு மற்றும் அதன் முதல் உரிமையாளர்களின் அடையாளங்கள் தெரியவில்லை. 1893 ஆம் ஆண்டில் பாவெல் ட்ரெட்டியாகோவ் இந்த ஓவியத்தை வாங்கியதாக மட்டுமே அறியப்படுகிறது. கலை விமர்சகர் எழுதுகிறார்ஃ "இன் தி ப்ளௌட் ஃபீல்ட்ஃ ஸ்பிரிங் போன்ற ஒரு கேன்வாஸ் தோற்றம் ஒரு அதிசயம் இல்லையென்றாலும், ஒரு வகையான மர்மமாகத் தெரிகிறது. கலைஞர் தனது கடிதங்களிலும் சுயசரிதையிலும் அல்லது அவரது சமகாலத்தவர்களாலும் இதைப் பற்றி எதுவும் குறிப்பிடவில்லை. ஓவியத்தின் முந்தைய உரிமையாளர்கள் மற்றும் ட்ரெட்டியாகோவ் அதை எவ்வாறு பெற்றார் என்பது தெரியவில்லை ". பொருள் மற்றும் விளக்கம் கேன்வாஸ் யதார்த்தமான மற்றும் உருவகமானது, ஏனெனில் இது ரஷ்ய நிலத்தின் இலட்சியப்படுத்தப்பட்ட உருவத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்த முயற்சிக்கிறது. ரஷ்யாவின் இயற்கை ஓவியப் பள்ளியை நிறுவிய பெருமை வெனெட்ஷியானோவுக்கு உண்டு, இது இன் தி ப்ளௌட் ஃபீல்ட்ஃ ஸ்பிரிங்கில் மிகவும் முக்கியமானது. முப்பரிமாண மேகங்களின் விளைவு மற்றும் கலைப்படைப்புகளில் அவற்றின் மென்மையான ஓட்டத்தை அடைவதற்காக ஓவியம் வரைவதற்கு முன்பு வெனெட்ஷியானோவ் கவனமாக ஆய்வு செய்த பெரும்பாலான கலைப்படைப்புகளை வானம் எடுத்துக்கொள்கிறது. ஓவியத்தில் உள்ள அடிவானக் கோடு மிகவும் குறைவாக இயங்குகிறது மற்றும் கேன்வாஸின் வலது பக்கத்தில் இன்னும் குறைவாக வளைகிறது. இது ஒரு பெரிய திறந்தவெளியின் மாயையை உருவாக்க கலைஞருக்கு உதவுகிறது. புகழ்பெற்ற ரஷ்ய நிலப்பரப்பு கலைஞர்களான மிகைல் வ்ருபெல் மற்றும் விக்டர் வாஸ்நெட்சோவ் ஆகியோர் பின்னர் இந்த நுட்பத்தைப் பின்பற்றினர். ஓவியத்தின் மைய உருவம் இரண்டு குதிரைகளை வழிநடத்தும் ஒரு இளம் விவசாயத் தாய், கேன்வாஸின் கீழ் வலது மூலையில் உள்ள உரோமங்களுக்கு அருகில் அமர்ந்திருக்கும் தனது குழந்தையைப் பார்த்துக் கொண்டிருக்கிறார். விவசாயத் தாய் ஒரு சரஃபான் மற்றும் ஒரு கொக்கோஷ்னிக் ஆகியவற்றில் நேர்த்தியாக ஆடை அணிந்துள்ளார், இவை இரண்டும் விவசாயப் பணிகளுக்கு பொருத்தமற்றவை. அவள் களத்தின் குறுக்கே நேர்த்தியாக நடந்து செல்கிறாள், தரையைத் தொடுவது அரிது, அதன் மீது வட்டமிடுவது போல, அவள் ஃப்ளோரா தெய்வத்தைப் போல, வசந்தத்தை உருவகப்படுத்துகிறாள்; பெண் உருவம் குதிரைகளை விட விகிதாசாரமாக பெரியதாகத் தோன்றுகிறது என்ற உண்மையால் இந்த எண்ணம் வலுப்படுத்தப்படுகிறது. விவசாயப் பெண்ணின் முகத்தில் வசந்தத்தின் உளவியல் குறியீட்டை வெனெட்ஷியானோவ் ஆராயவில்லை, ஏனெனில் அவர் அதில் சிறிய விவரங்களை வரையவில்லை, மாறாக முழு உருவப்படத்தின் சரியான நெகிழ்வுத்தன்மை, தாளங்களின் மெல்லிசை மற்றும் தொனிகளின் நிலைத்தன்மை ஆகியவற்றை நிறைவேற்றுவதில் கவனம் செலுத்தினார். அவரது கால்கள் மற்றும் நீட்டப்பட்ட கைகளின் நிலை காரணமாக அவரது உடல் மொழியும் ஒரு ரஷ்ய நாட்டுப்புற நடனத்தை ஒத்திருக்கிறது. வயல்களில் பணிபுரியும் ஒரு விவசாயப் பெண்ணுக்கு வெனெட்ஷியானோவின் அதிக நேர்த்தியான மற்றும் விலையுயர்ந்த ஆடைகளை சிலர் கண்டித்தனர். இருப்பினும், இது கலைஞரின் "கண்டுபிடிப்பு" அல்ல. பண்டைய காலங்களில், உழவு செய்யும் முதல் நாள் ரஷ்ய விவசாயிகளால் விடுமுறை தினமாகக் கருதப்பட்டது, எனவே அவர்கள் இந்த சந்தர்ப்பத்திற்கு ஆடை அணிவார்கள். சில ஆராய்ச்சியாளர்கள் பல தசாப்தங்களுக்கு முன்னர் உருவாக்கப்பட்ட இன் தி ப்ளௌட் ஃபீல்ட்ஃ ஸ்பிரிங் மற்றும் இவான் ஆர்குநோவ்ஸ் ஆகியவற்றில் விவசாயப் பெண்ணுக்கு இடையேயான ஒற்றுமைகளையும் வரைந்தனர். கேன்வாஸின் கதைக்களம் முற்றிலும் நேர்த்தியானது அல்ல. இளம் தாய் தனது குழந்தையை குதிரைகளுடன் கடந்து செல்லும்போது மட்டுமே பார்க்கிறார் என்பதை பார்வையாளர் உணர்கிறார். மற்ற உழவர் விவசாயிகளின் புள்ளிவிவரங்களை இடது மற்றும் வலதுபுறத்தில் தூரத்தில் காணலாம். இது கலைஞருக்கு இடஞ்சார்ந்த மாயையை உருவாக்குவதற்கும், களத்தின் அளவை நிரூபிப்பதற்கும் மட்டுமல்லாமல், எல்லோரும் வேலையில் மும்முரமாக உள்ளனர் என்பதை நிரூபிக்கவும் உதவுகிறது. சில நிழற்படங்கள் ஒளி ஊடுருவக்கூடியவை, முன்பு வர்ணம் பூசப்பட்ட பின்னணி பிரகாசிக்க அனுமதிக்கிறது. வேரூன்றிய ஸ்டம்புகள் மற்றும் பிற விவரங்கள் ஓவியத்தின் நிலப்பரப்பின் யதார்த்தவாதம் மற்றும் "கற்பனையற்ற" தன்மையை வலியுறுத்துகின்றன. கலைப்படைப்பின் வண்ணத் திட்டத்தில் நீல நிற டோன்கள் முக்கிய பங்கு வகிக்கின்றன, ஆனால் நீல நிறம் சேர்க்கும் வழக்கமான குளிர்ச்சியைக் காட்டிலும், ஓவியம் சூடாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் இருக்கிறது; புதிதாக மலரும் இலைகளின் மென்மையான பச்சை படம் சூடாக இருப்பதில் ஒரு முக்கிய அங்கமாக செயல்படுகிறது. கலைஞர் படத்தின் மேல், வெள்ளை-நீலப் பகுதியில் வெண்மையான, பிரகாசமான தொனிகளைப் பயன்படுத்துகிறார், அதே நேரத்தில் பச்சை ஓச்சர் வண்ணங்கள் கீழ் பகுதியில் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன. வெனெட்ஸியானோவ் முன்புறத்தில் உள்ள தீவிரத்திலிருந்து அமைதியான மற்றும் அமைதியான டோன்களின் இணக்கமான மாற்றத்தை அடைந்தார், பூமியும் வானமும் சந்திக்கும் மண்டலத்தில் மங்குகிறது. பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டில் ரஷ்ய ஓவியத்தின் வரலாறு என்ற தனது புத்தகத்தில், கலைஞரும் விமர்சகருமான அலெக்ஸாண்ட்ரே பெனோயிஸ் இந்த ஓவியத்திற்கு தனது பாராட்டை வெளிப்படுத்தினார். உழப்பட்ட வயலில் உள்ள ஓவியங்கள்ஃ வசந்தம் மற்றும் அறுவடையில். கலை விமர்சகர் அலெக்ஸி சவினோவ் கோடைகாலத்தை "அழகான" மற்றும் "ஆழமான" என்று விவரித்தார், அவர் எழுதினார், "அவற்றின் குறிப்பிடத்தக்க உண்மைத்தன்மை, கலவை, நிறம் மற்றும் உருவங்களின் தன்மை ஆகியவற்றில் வழக்கமான தன்மை இல்லாததால் அவை வேறுபடுகின்றன; அவற்றில் சித்தரிக்கப்பட்ட மக்கள் தங்கள் சொந்த உலகில் வாழ்கிறார்கள்". அவரது கருத்துப்படி, வெனெட்ஷியானோவ் "தாய்மையின் உண்மையான கவிதைகளை அனுப்ப முடிந்தது, ஒரு இளம் தாயின் அழகைக் காட்ட" இன் தி ப்ளௌட் ஃபீல்ட்ஃ ஸ்பிரிங். இந்த கலைப்படைப்பில் கலைஞரின் திறமையைப் பாராட்டிய சவினோவ், "அவரது சிந்தனையின் பிரபுத்துவம், அவரது உணர்வுகளின் வலிமை, நிறைவேற்றத்தின் பரிபூரணம் ஆகியவற்றால், வெனெட்ஷியானோவின் இந்த சிறிய ஓவியம் தேசிய கலாச்சாரத்தின் பாரம்பரிய பாரம்பரியத்தைச் சேர்ந்தது" என்று எழுதினார். கலை விமர்சகர் மிகைல் அல்படோவின் கூற்றுப்படி, இன் தி ப்ளௌட் ஃபீல்ட்ஃ வசந்தத்தை ஒரு வழக்கமான வகை ஓவியமாகக் கருதக்கூடாது; மாறாக, இது ஒரு "படப் பாடலாக" கருதப்பட வேண்டும், ஒரு "படக் கதை" அல்ல. இதற்கு ஒரு காரணமாக, நேர்த்தியான சரஃபான், புதிதாக உழப்பட்ட வயலின் குறுக்கே விவசாயப் பெண்ணின் "நடன நடை" மற்றும் குதிரைகளின் அளவிற்கு அவரது உயரத்தின் விகிதம் ஆகியவற்றை அவர் குறிப்பிட்டார். கலை வரலாற்றாசிரியரின் கூற்றுப்படி, வெனெட்ஷியானோவ் "ரஷ்ய இயற்கையை (ஓவியத்தில்) முதன்முதலில் கண்டுபிடித்தார்-எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக பூமி மற்றும் வானம்-இயற்கையில் இருப்பது மற்றும் உடனடியாக மிக முக்கியமான அம்சங்களை அங்கீகரித்தார்". ஒருபுறம், கலைஞர் "முன்புறத்தை உருவாக்கி, தளர்வான பூமி, மூலிகைகள், கற்கள், இலைகளை எழுதுகிறார்", மறுபுறம், "பூமி முடிவிலிக்கு நகர்வது போல் தோன்றுகிறது, பட களத்திற்கு அப்பால் செல்கிறது, பக்கவாட்டில் மட்டுப்படுத்தப்படாமல் பின்னணி". வெனெட்ஷியானோவின் கேன்வாஸில், இந்த எதிர்க்கும் குணங்கள் இணக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளன, விலக்கப்படவில்லை, ஆனால் ஒருவருக்கொருவர் பூர்த்தி செய்கின்றன. குறிப்புகள் இலக்கியம் வெளிப்புற இணைப்புகள் 1820 களின் ஓவியங்கள் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியின் தொகுப்புகள் பெண்களின் ஓவியங்கள்