Dynamic Motion
அமெரிக்க இசையமைப்பாளர் ஹென்றி கோவல் 1916 ஆம் ஆண்டில் டைனமிக் மோஷன் (எச். சி. 212) என்ற தனது முதல் எஞ்சியிருக்கும் பியானோ துண்டுகளில் ஒன்றை எழுதினார். இசை வரலாற்றில் விசைப்பலகைக்கு வன்முறை தொனி கிளஸ்டர்களைப் பயன்படுத்திய முதல் துண்டுகளில் ஒன்றாக இது அறியப்படுகிறது. பெரிய செகண்டல் வளையங்களை இசைக்க கலைஞர் பல்வேறு கைகால்களைப் பயன்படுத்த வேண்டும், மேலும் அதன் முரண்பட்ட கொத்து மேலோட்டங்களை அனுதாப அதிர்வு மூலம் நீட்டிக்க ஒலிக்காமல் விசைகளை கீழே வைத்திருக்க வேண்டும். இந்த துண்டில் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்ட சில கொத்துகள் முஷ்டிகள், உள்ளங்கைகள் மற்றும் முன்கைகளுக்காக எழுதப்பட்டவை. மெல்லிசை வரிசையில் மூன்று மடங்கு, குயின்டுப்லெட்டுகள் மற்றும் செக்ஸ்டுப்லெட்டுகளைக் கொண்ட டுப்லெட்டுகளின் நீட்டிக்கப்பட்ட பயன்பாட்டிற்காகவும் இந்த துண்டு குறிப்பிடப்படுகிறது. இளம் வயதினராகவும், பெர்க்லியின் கலிபோர்னியா பல்கலைக்கழகத்தில் படிக்கும்போது, கோவல் பியானோ துண்டு டைனமிக் மோஷனை எழுதினார், இது தொனி கிளஸ்டரின் சாத்தியக்கூறுகளை ஆராய்வதற்கான அவரது முதல் முக்கியமான படைப்பாகும். அவர் முதலில் இந்த பகுதியை தனது இசையமைப்பாளர் சார்லஸ் சீகரிடம் வழங்கினார். ஹென்றியின் இசையைப் பற்றிய இந்த பார்வை சீகரை மிகுந்த சக்தியுடன் தாக்கியது; கோவல் "சில பாடல்களில் பொதுவான பொருட்கள் மற்றும் மற்றவற்றில் புதிய அல்லது அசாதாரண பொருட்கள்" பயன்படுத்தியதாகவும், துண்டின் "மிதமிஞ்சிய தலைப்பை" பாராட்டியதாகவும் அவர் கூறுவார். இருப்பினும், அவர் இந்த பகுதியை பகிரங்கமாக நிகழ்த்த வேண்டுமானால், அவர் ஒரு விரோதமான அல்லது அக்கறையற்ற பார்வையாளர்களை சமாளிக்க வேண்டியிருக்கும் என்பதை அவர்கள் இருவரும் அறிந்திருந்தனர். "நியூயார்க், பாரிஸ் மற்றும் பெர்லின் மீது கச்சேரிகள் வடிவில் தாக்குதல்களைத் திட்டமிடுவதில் நாங்கள் ஒரு சிறிய நேரத்தை செலவிட்டோம், இதில் முழங்கைகள், சரம்-பறித்தல் மற்றும் அற்புதமான தலைப்புகள் பெரும்பாலும் இடம்பெற்றன". கலவை அவர் பின்னர் எதிர்கால கச்சேரிகளில் இந்த பகுதிக்கு ஒரு எதிர்கால-உட்செலுத்தப்பட்ட நிரலாக்க அர்த்தத்தைக் கொடுப்பார்ஃ டைனமிக் மோஷன் என்பது நியூயார்க் சுரங்கப்பாதையின் இசை தோற்றமாகும். நிலத்தடி இருளில் கூச்சல், பல மனங்களின் வயர்லெஸ் போன்ற குறுக்குவெட்டு ஒன்றாக கூடி, பூமியின் கீழ் மிகவும் வெறித்தனமாக ஓடுகிறது, திகில் மற்றும் கூழாங்கற்கள் நிறைந்த சஸ்பென்ஸின் தொடுதல், பின்னர் சுரங்கப்பாதையில் உள்ள தொலைதூர ஒளி மற்றும் இறுதியில் மயக்கும் முணுமுணுப்பு. டைனமிக் மோஷன் என்ற பொருள் இசையின் மூலம் ஒரு நோயைப் போல பரவுகிறது. ஃபைவ் என்கோர்ஸ் டு டைனமிக் மோஷன் அடுத்த ஆண்டு, 1917 ஆம் ஆண்டில், கோவல் தனது பல்வேறு கச்சேரி சுற்றுப்பயணங்களின் போது இசைக்கப்படுவதற்காக ஐந்து என்கோர்களை எழுதினார். ஐ. இது என்ன? II. இணக்கமான உரையாடல் III. விளம்பரம் IV. ஆன்டினமி வி. டைம் டேபிள் சர்ச்சைகள் மற்றும் நிகழ்ச்சிகள் டைனமிக் மோஷன் மற்றும் அதன் என்கோர்ஸ் இரண்டும் அவரது பல்வேறு கச்சேரிகளில் சீற்றம், குழப்பம் மற்றும் வெளிப்படையான வன்முறையை வெளிப்படுத்தியுள்ளன, இதில் பல குறிப்பிடத்தக்க சம்பவங்கள் உள்ளன. மார்ச் 31,1922 அன்று, நியூயார்க் நகரத்தின் கிரீன்விச் கிராமத்தில் உள்ள விட்னி ஸ்டுடியோ கிளப்பில் நவீன இசை குறித்த கார்ல் ரக்லஸின் சொற்பொழிவில் கோவல் விருந்தினராக தோன்றினார். கிரீன்விச் வில்லேஜரில் எழுதும் லூயிஸ் வெர்மான்ட், இந்த பதிவை பங்களித்தார்ஃ பின்னர் [ரக்ல்ஸ்] ஒரு அமெரிக்க இசையமைப்பாளரை அறிமுகப்படுத்தினார், அவர் திரு ரக்ல்ஸின் கூற்றுப்படி, "அதில் தைரியத்துடன் சொல்ல அசல் ஒன்று இருந்தது", திரு. ஹென்றி கோவல். கோவெல் அதை ஒரு வாலப் மூலம் கூறினார். ஒரு பியானோ அவற்றில் ஆறு போல ஒலித்தது. மக்கள் எழுந்து நின்று இந்த சிறிய மனிதரைப் பார்த்தனர், அதே நேரத்தில் உருளும் ஒலி அவர்களைச் சுற்றி வளைத்து, அதன் ஆற்றல்மிக்க சக்தியால் அவர்களை மூழ்கடித்தது. ஒரு இறுதி எண்ணுக்கு கோவல் தனது அற்புதமான பாடல்களில் ஒன்றை நடித்தார், அதை அவர் டைனமிக் மோஷன் என்று அழைக்கிறார். அதன் முடிவில் மூன்று பெண்கள் இடைகழியில் இறந்த மயக்கத்தில் கிடந்தனர், குறைந்தது பத்து ஆண்கள் இடது இடுப்பிலிருந்து புத்துணர்ச்சியுடன் இருந்தனர். லீப்சிக் ஐரோப்பாவில் தனது முதல் சுற்றுப்பயணத்தின் போது, கோவல் அக்டோபர் 15,1923 அன்று ஜெர்மனியின் லீப்சிக் நகரில் உள்ள புகழ்பெற்ற கெவாண்டாஸ் கச்சேரி மண்டபத்தில் நடித்தார். இந்த கச்சேரியின் போது கோவெல் ஒரு மோசமான விரோதமான வரவேற்பைப் பெற்றார், சில நவீன இசை வல்லுநர்களும் வரலாற்றாசிரியர்களும் இந்த நிகழ்வை கோவெலின் நடிப்பு வாழ்க்கையில் ஒரு திருப்புமுனை என்று குறிப்பிட்டனர். அவர் கச்சேரிக்குள் மேலும் முன்னேறும்போது, வேண்டுமென்றே உரத்த மற்றும் மிகவும் ஆத்திரமூட்டும் துண்டுகளை கடைசியாக சேமித்து வைத்ததால், பார்வையாளர்களின் வரவேற்பு மேலும் மேலும் கேட்கும் வகையில் விரோதமானதாக மாறியது. மூச்சுத்திணறல்கள் மற்றும் அலறல்கள் கேட்டன, மேலும் முன் வரிசையில் இருந்த ஒரு நபர் அவர் நிறுத்தாவிட்டால் அவரை மேடையில் இருந்து உடல் ரீதியாக அகற்றுவதாக அச்சுறுத்தியதை கோவல் நினைவு கூர்ந்தார். ஃபைவ் என்கோர்ஸின் நான்காவது இயக்கமான ஆன்டினமியை வாசித்தபோது, அவர் பின்னர் நினைவு கூர்ந்தார்ஃ பார்வையாளர்கள் கத்துகிறார்கள், முத்திரையிடுகிறார்கள், கைதட்டுகிறார்கள், என்னை நானே கேட்க முடியாத வரை சத்தம் போடுகிறார்கள். பெரும்பாலான நிகழ்ச்சிகளின் போது அவர்கள் எழுந்து நின்று என்னையும் பியானோவையும் முடிந்தவரை நெருங்கினர். [.] எனது முறைகளை அங்கீகரிக்காத சிலர் மிகவும் உற்சாகமாக இருந்தனர், அவர்கள் என்னை கிட்டத்தட்ட உடல் ரீதியான வன்முறையால் அச்சுறுத்தினர். இசையை விரும்பியவர்கள் அவர்களைத் தடுத்தனர். இந்த உற்சாகத்தின் போது, ஒரு மனிதர் முன் வரிசைகளில் ஒன்றிலிருந்து குதித்து, கோவெல் மீது தனது முஷ்டியை அசைத்து, "டச்ச்லேண்டில் முட்டாள்தனமான முட்டாள்தனமான முட்டாள்தனமான முட்டாள்தனமான முட்டாள்தனமான முட்டாள்தனமான முட்டாள்தனமான முட்டாள்தனமான முட்டாள்தனமான முட்டாள்தனமான முட்டாள்தனமான முட்டாள்தனமான முட்டாள்தனமான முட்டாள்தனமான முட்டாள்தனமான முட்டாள்தனமான முட்டாள்தனமான முட்டாள்தனமான முட்டாள்தனமான முட்டாள்தனமான முட்டாள்தனமான முட்டாள்தனமான முட்டாள்தனமான முட்டாள்தனமான முட்டாள்தனமான முட்டாள்தனமான முட்டாள்தனமான முட்டாள்தனமான முட்டாள்தனமான முட்டாள்தனமான முட்டாள்தனமான முட்டாள்தனமான முட்டாள்தனமான முட்டாள்தனமான முட்டாள்தனமான முட்டாள்தனமான முட்டாள்தனமான முட்டாள்தனமான முட்டாள்தனமான முட்டாள்தனமான முட்டாள்தனமான (ஜெர்மனியில் எங்களை முட்டாள்கள் என்று கருதுகிறீர்களா? "), மற்றவர்கள் கச்சேரியின் நிகழ்ச்சி குறிப்புகள் மற்றும் பிற உபகரணங்களை அவரது முகத்தில் வீசினர். சுமார் ஒரு நிமிடத்திற்குப் பிறகு, கோபமடைந்த பார்வையாளர் உறுப்பினர்கள் மேடையில் ஏறினர், இரண்டாவது, அதிக ஆதரவான குழு பின்தொடர்ந்தது. இரு குழுக்களும் கூச்சலிட்டு ஒருவருக்கொருவர் எதிர்கொள்ளத் தொடங்கின, இது இறுதியில் மேடையில் ஒரு பெரிய உடல் மோதல் மற்றும் கலவரமாக மாறியது, அதன் பிறகு லீப்சிக் போலீசார் உடனடியாக அழைக்கப்பட்டனர். கோவல் பின்னர் இந்த சம்பவத்தை நினைவு கூர்ந்தார், "போலீசார் மேடைக்கு வந்து 20 இளம் கூட்டாளிகளை கைது செய்தனர், பார்வையாளர்கள் முற்றிலும் வெறித்தனமான நிலையில் இருந்தனர்-நான் இன்னும் விளையாடிக் கொண்டிருந்தேன்!" கோவெலுக்கு கடுமையான உடல் காயங்கள் எதுவும் இல்லாததால், லீப்சிக் அதிகாரிகள் அவரை உள்ளூர் மருத்துவ நிலையத்தில் அனுமதிக்க வேண்டாம் என்று முடிவு செய்தனர். கச்சேரி முடிந்ததும், மேடை சுத்தம் செய்யப்பட்ட பிறகு, கோவெல் அதிர்ச்சியடைந்தார் மற்றும் அதிர்ச்சியடைந்தார், அவர் மீதமுள்ள மற்றும் மண்டபத்தை விட்டு வெளியேறிய பார்வையாளர்களுக்காக தனது வில்லை எடுத்துக் கொண்டார். அடுத்த நாட்களில், உள்ளூர் லீப்சிக் பத்திரிகைகள் கோவெல், செயல்திறன் மற்றும் அவரது இசை பாணி குறித்து நம்பமுடியாத அளவிற்கு கடுமையாக இருந்தன. லீப்சிகர் அபெண்ட்போஸ்ட் இந்த நிகழ்வை, "[.] அத்தகைய அர்த்தமற்ற ஸ்ட்ரம்மிங் மற்றும் விசைப்பலகையை கைகளால் மட்டுமல்லாமல், முஷ்டிகள், முன்கைகள் மற்றும் முழங்கைகளாலும் கூட வெறுக்கத்தக்க வகையில் ஹேக்கிங் செய்வது, ஒருவர் அதை ஒரு கரடுமுரடான அவதூறு என்று அழைக்க வேண்டும்-லேசாகச் சொல்ல வேண்டுமானால்-பொதுமக்களுக்கு அத்தகைய கூச்சத்தை வழங்க, இறுதியில் அதை ஒரு நகைச்சுவையாக எடுத்துக் கொண்டார்". லீப்சிகர் நியுஸ்டே-நாச்ரிக்டன் அவரது நுட்பங்களை "இசைக் குரோட்ஸ்கியரிகள்" என்றும் குறிப்பிட்டார். அக்டோபர் 31 அன்று தனது அறிமுகத்திற்காக வியன்னா கோவல் ஏற்கனவே வியன்னாவில் இருந்தார், இது முந்நூறுக்கும் மேற்பட்ட பார்வையாளர் உறுப்பினர்களை ஈர்த்தது. லீப்சிக் சம்பவத்துடன் ஒப்பிடும்போது இந்த நிகழ்வு மிகவும் அமைதியாக இருந்தது, ஆனால் இன்னும் சம்பவங்கள் நிறைந்திருந்தது. ஒருவர் கத்தத் தொடங்கினார், "ஷ்லஸ், ஷ்லஸ்!" (நிறுத்துங்கள், நிறுத்துங்கள்! ), மற்றும் பார்வையாளர் உறுப்பினர்களால் நசுக்கப்படும்போது அமைதியாக இருக்க மாட்டார்கள், இது தொடர்ச்சியான கேட்காலிங் மூலம் ஒருவரை ஒருவர் மூழ்கடிக்கும் முயற்சிக்கு வழிவகுக்கிறது. மேலும் காண்க கட்டுக்கடங்காத பார்வையாளர்களின் பதிலுடன் கூடிய பாரம்பரிய இசை நிகழ்ச்சிகளின் பட்டியல் மேற்கோள்கள் ஆதாரங்கள் வெளிப்புற இணைப்புகள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பாரம்பரிய இசை 1916 இசையமைப்புகள் 1917 இசையமைப்புகள் ஹென்றி கோவெல் இசையமைப்புகள் தனி பியானோ தொகுப்புகள் நீட்டிக்கப்பட்ட நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தும் நவீனவாத கலவைகள் இசை சர்ச்சைகள் இசை கலவரங்கள்