Young Slave
இளம் அடிமை (இத்தாலியம்ஃ ஷியாவோ ஜியோவானே) என்பது மைக்கலாஞ்சலோவின் பளிங்கு சிற்பமாகும், இது புளோரன்சில் உள்ள கேலரியா டெல் அகாடெமியாவில் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளது. இது இரண்டாம் ஜூலியஸின் கல்லறைக்காக வடிவமைக்கப்பட்ட பிரிகியோனியின் "முடிக்கப்படாத" தொடரின் ஒரு பகுதியாகும். இரண்டாம் ஜூலியஸ் (1505) கல்லறையின் முதல் பதிப்பில் இருந்து கல்லறையின் மிகக் குறைந்த மட்டத்திற்கு ஒரு தொடர் "பிரிகியோனி" திட்டமிடப்பட்டதாகத் தெரிகிறது-பல்வேறு தோற்றங்களில் சங்கிலியால் பிணைக்கப்பட்ட புள்ளிவிவரங்களின் வாழ்க்கையை விட அதிகமான அளவிலான சிலைகள், பிலாஸ்டர்களில் சாய்ந்து, ஒரு தொகுப்பை வடிவமைத்தன, அவை ஒவ்வொன்றும் "இறக்கைகள் கொண்ட வெற்றி" கொண்டிருக்கும். ஒவ்வொரு இடத்தின் ஒவ்வொரு பக்கத்திலும் ஒன்று இருப்பதால், ஆரம்பத்தில் பதினாறு அல்லது இருபது பிரிகியோனி இருக்க வேண்டும் என்று கருதப்பட்டிருக்க வேண்டும். அதைத் தொடர்ந்து வந்த திட்டக் குறைப்பின் போது, இது பன்னிரண்டு (இரண்டாவது திட்டம், 1513), எட்டு (மூன்றாவது திட்டம், 1516) மற்றும் இறுதியாக வெறும் நான்கு (நான்காவது அல்லது ஐந்தாவது பதிப்பு, 1526 அல்லது 1532) ஆகக் குறைக்கப்பட்டது. டி டோல்னேயின் (1951,1954) கூற்றுப்படி, இளம் அடிமை 1516 ஆம் ஆண்டின் திட்டத்தில் மைய இடத்தின் இடது இடத்திற்காக வடிவமைக்கப்பட்டது. இந்தத் தொடரின் முதல் எடுத்துக்காட்டுகள் பாரிஸின் இரண்டு பிரிகியோனிகளாகும், அவை மைக்கலாஞ்சலோவின் கடிதங்களில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டில் "அடிமைகள்" (ஷியாவி) என்று பெயரிடப்பட்டனஃ இறக்கும் அடிமை மற்றும் கிளர்ச்சி அடிமை. அவை 1513 ஆம் ஆண்டில் ரோமில் செதுக்கப்பட்டன. புளோரண்டைன் ப்ரிஜியோனி (இளம் அடிமை, தாடி வைத்த அடிமை, அட்லஸ் அடிமை மற்றும் விழிப்புணர்வு அடிமை) 1520 களின் பிற்பகுதியில் செதுக்கப்பட்டிருக்கலாம், மைக்கலாஞ்சலோ புளோரன்சில் உள்ள சான் லோரென்சோவில் பணிபுரிந்தபோது (ஆனால் வரலாற்றாசிரியர்கள் 1519 மற்றும் 1534 க்கு இடையிலான தேதிகளை பரிந்துரைத்துள்ளனர்). அவர்கள் 1544 வரை மொஸா வழியாக கலைஞரின் கடையில் இருந்ததாக அறியப்படுகிறது, அப்போது மைக்கேலேஞ்சலோவின் மருமகன் லியோனார்டோ புவானரோட்டி அவற்றை விற்க அனுமதி கேட்டார் (மைக்கேலேஞ்சலோ 1534 க்குப் பிறகு புளோரன்சில் காலடி வைக்கவில்லை). இந்த அனுமதி மறுக்கப்பட்டது, 1564 ஆம் ஆண்டில் மட்டுமே அவை கிராண்ட் டியூக் கோஸிமோ I க்கு தி ஜீனியஸ் ஆஃப் விக்டரி உடன் விற்கப்பட்டன, அவர் அவற்றை 1591 க்கு முன்பு புன்டாலெண்டியின் கிரோட்டோவின் நான்கு மூலைகளிலும் வைத்தார். புளோரண்டைன் கேலரியில் உருவாக்கப்பட்ட மைக்கலாஞ்சலோ சேகரிப்பில் சேர 1908 ஆம் ஆண்டில் அவை அங்கிருந்து அகற்றப்பட்டன. அவர்கள் உருவாக்கப்பட்ட தேதியைப் பொறுத்தவரை, ஜஸ்டியும் (மற்றும் பிறரும்) பிப்ரவரி 13 ஆம் தேதி ஒரு கடிதத்தின் அடிப்படையில் 1519 ஐ முன்மொழிந்துள்ளனர், அதில் போப் ஜூலியஸ் II இன் வாரிசான கார்டினல் அகினெசிஸுக்கு அந்த சிற்பி அந்த ஆண்டின் கோடைகாலத்திற்கு முன்னர் கல்லறைக்கு நான்கு உருவங்களை தயாரித்திருப்பார் என்று ஜாகோபோ சால்வியாட்டி உறுதியளித்தார். வைல்ட் 1523 ஐ முன்மொழிந்தார், ஏனென்றால் கார்டினல் கியூலியோ டி மெடிசி (வருங்கால கிளெமென்ட் VII) அந்த தேதியில் ரோமுக்கு புறப்படுவதற்கு முன்பு அவர்களைப் பார்த்ததாகக் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. இருப்பினும் டி டால்னே அவற்றை 1530-1534 என்று தேதியிட்டார், பாணியியல் காரணிகளின் அடிப்படையில், மைக்கேலேஞ்சலோவின் 1531-1532 கடிதங்களில் போப் ஜூலியஸின் கல்லறைக்கான முடிக்கப்படாத சிற்பங்கள் பற்றி அடிக்கடி குறிப்பிடப்படுவதால், மைக்கேலேஞ்சலோவின் கார்ட்டூனைத் தயாரித்தபோது அவை செய்யப்பட்டதாக வசாரி குறிப்பிடுகிறார் கடைசி தீர்ப்பு. லண்டனில் உள்ள விக்டோரியா மற்றும் ஆல்பர்ட் அருங்காட்சியகத்தில் உள்ள பணியின் மெழுகு பொசெட்டோ பொதுவாக மைக்கலாஞ்சலோவால் தயாரிக்கப்பட்டதாகக் கருதப்படுகிறது. விளக்கம் மற்றும் பாணி இளம் அடிமை தனது முதுகில் ஒரு மகத்தான சக்தியைத் தாங்குவது போல் சற்று வளைந்த முழங்கால்களைக் கொண்டுள்ளது. அவரது இடது கை அவரது முகத்தை மறைக்க உயர்த்தப்பட்டுள்ளது மற்றும் அவரது வலது கை அவரது முதுகுக்குப் பின்னால் உள்ளது, இது ஒரு சங்கிலியால் பிடிக்கப்பட்டுள்ளது, அது தெரியவில்லை. இந்த உருவம் குழுவில் மிகவும் முழுமையான ஒன்றாகும், மேலும் அவரது கால்கள், உடற்பகுதி (குறிப்பாக இடது புறம்) மற்றும் கைகளில் தெளிவான வரையறையைக் காட்டுகிறது. அவரது கைகளும் தலையும் குறைவாக வேலை செய்துள்ளன, அதே நேரத்தில் பின்புறம் முற்றிலும் செதுக்கப்படவில்லை. முழு மேற்பரப்பும் சிற்ப செயல்முறையில் பயன்படுத்தப்படும் உளி மற்றும் ஸ்கிராப்பர்களின் தெளிவான தடயங்களை வழங்குகிறது. அதன் முடிக்கப்படாத நிலையின் காரணமாக இது ஒரு அசாதாரணமான ஆற்றலைக் கொண்டுள்ளது (ஏற்கனவே 1591 இல் போச்சியால் குறிப்பிடப்பட்டது), இது உருவத்தை அதன் கச்சா கல் சிறையிலிருந்து விடுதலையின் ஒருவிதமான ஆதி நடவடிக்கையுடன் இணைக்கிறது-குழப்பத்துடன் ஒரு காவியப் போர். பிரிகியோனியின் பொருள் அநேகமாக ரோமானிய கலையில் கேப்டிவியின் மையக்கருத்துடன் இணைக்கப்பட்டிருக்கலாம். உண்மையில், இரண்டாம் ஜூலியஸால் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட மாகாணங்களின் உருவகங்களாக வசாரி அவர்களை அடையாளம் காட்டுகிறார். இருப்பினும், காண்டிவியைப் பொறுத்தவரை, அவை போப்பின் மரணத்திற்குப் பிறகு "கைதிகளாக" மாற்றப்பட்ட கலைகளின் அடையாளமாக இருந்தன. மற்ற அறிஞர்கள் கலைஞரின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கை மற்றும் அவரது "வேதனைகள்" ஆகியவற்றுடன் தத்துவ-குறியீட்டு அர்த்தங்கள் அல்லது இணைப்புகளை பரிந்துரைத்துள்ளனர். நூலியல் உம்பர்டோ பால்டினி, மைக்கலாஞ்சலோ ஸ்கல்டோர், ரிஸோலி, மிலானோ 1973. மார்தா அல்வாரெஸ் கோன்சலஸ், மைக்கலாஞ்சலோ, மொண்டடோரி ஆர்ட், மிலானோ 2007. AA.VV., கேலேரியா டெல் அகாடெமியா, கியுண்டி, ஃபயர்ன்ஸ் 1999. இரண்டாம் ஜூலியஸின் கல்லறையையும் பார்க்கவும் மைக்கலாஞ்சலோவின் படைப்புகளின் பட்டியல் வெளிப்புற இணைப்புகள் உஃபிசி/அகாடெமியா பட்டியலில் நுழைவு போப் ஜூலியஸ் II இன் கல்லறை இத்தாலியில் மைக்கலாஞ்சலோ பளிங்கு சிற்பங்கள் 1530 களின் சிற்பங்கள் முடிக்கப்படாத சிற்பங்கள் கேலரியாவில் சிற்பங்கள் டெல் அகாடெமியா கலை நிர்வாண சிற்பங்களில் அடிமைத்தனம்