Institute Benjamenta
இன்ஸ்டிடியூட் பெஞ்சமெண்டா, அல்லது திஸ் ட்ரீம் பீப்பிள் கால் ஹ்யூமன் லைஃப் என்பது 1995 ஆம் ஆண்டு சகோதரர்கள் குவே இயக்கிய நாடகத் திரைப்படமாகும். ராபர்ட் வால்சரின் நாவலான ஜாகோப் வான் குண்டனை அடிப்படையாகக் கொண்ட இத்திரைப்படத்தில் மார்க் ரைலான்ஸ், ஆலிஸ் கிரிக் மற்றும் காட்ஃபிரைட் ஜான் ஆகியோர் நடித்துள்ளனர். கதைக்களம் சகோதரர் மற்றும் சகோதரி ஜோஹன்னஸ் (காட்ஃபிரைட் ஜான்) மற்றும் லிசா பெஞ்சமெண்டா (ஆலிஸ் கிரிஜ்) ஆகியோரால் நடத்தப்படும் ஒரு பள்ளியில் நுழையும் யாக்கோப் (மார்க் ரைலான்ஸ்) என்ற இளைஞனைப் பின்தொடர்கிறது, இது ஊழியர்களுக்கு பயிற்சி அளிக்கிறது. அவர்கள் முக்கியமற்ற நபர்கள் என்பதை ஆசிரியர்கள் மாணவர்களுக்கு வலியுறுத்துகின்றனர். பள்ளியை ஒரு ஒடுக்குமுறையான சூழலாக யாக்கோப் கருதுகிறார், மேலும் அவர் பெறும் அடிமைத்தனத்தின் பாடங்களை அனுபவிக்கவில்லை. அவர் பெஞ்சமண்டாஸுக்கு சவால் விடத் தொடங்குகிறார், மேலும் அவர்களின் கண்ணோட்டங்களை மாற்ற முயற்சிக்கிறார். லிசா யாக்கோபிடம் ஈர்க்கப்பட்டு, அவருடன் நேரத்தை செலவிடுகிறார், மேலும் பள்ளிக்குக் கீழே உள்ள ரகசிய சிக்கலான நிலையை அவருக்குக் காட்டுகிறார். லிசா விரைவில் இறந்துவிடுகிறார், அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு நிறுவனம் மூடப்படுகிறது. ஹெர் பெஞ்சமென்டாவும் ஜாகோப் மீது தனது விசித்திரமான ஈர்ப்பை வெளிப்படுத்துகிறார், மேலும் ஜாகோப் பள்ளியை விட்டு வெளியேறி அவருடன் ஒன்றாக பயணிக்க ஒப்புக்கொள்வதன் மூலம் படம் முடிவடைகிறது. லிசா பெஞ்சமெண்டா காட்ஃபிரைட் ஜானாக ஜோஹான்ஸ் பெஞ்சமெண்டா டேனியல் ஸ்மித்தாக கிராஸ் ஜோசப் அலெஸியாக பெபினோ சீசர் சரச்சுவாக இனிகோ ஜொனாதன் ஸ்டோனாக ஹெப்லிங் பீட்டர் லவ்ஸ்ட்ரோம் ஜோர்ஜென்சன் யூரி ரூட்னராக ஷிலின்கி பீட்டர் வைட்ஃபீல்டாக நல் நாவலுக்கான உறவு நாவலின் அதே அடிப்படை கட்டமைப்பைப் பின்பற்றினாலும், அதன் கதைக்களம் மிகவும் குறைவாகவே உள்ளது. நாவலின் முடிவை படம் சித்தரிக்கவில்லை, அதில் ஜாகோப் அருகிலுள்ள நகரத்திற்குச் சென்று தனது சகோதரரைச் சந்திக்கிறார். ஜாகோப் அங்கு வந்தவுடன் படம் கிட்டத்தட்ட பிரத்தியேகமாக நிறுவனத்தில் கவனம் செலுத்துகிறது. தி குவேஸ் இந்த திரைப்படத்தை நாவலின் இணையான பிரபஞ்சமாக வகைப்படுத்தியுள்ளது. படம் சில நேரங்களில் நாவலின் அடையாள அம்சங்களை படத்தில் நேரடி பொருள்களாக ஆக்குகிறது. படத்தில் மீண்டும் மீண்டும் நிகழும் ஒரு கருப்பொருள் என்னவென்றால், ஃபோர்க்ஸ் அல்லது மணிகள் போன்ற பல பொருள்கள் அதிர்வதைக் காணலாம். வால்சரின் எழுத்தில் இந்த அதிர்வுகளுக்கும் இசையின் அடிக்கடி வரும் கருப்பொருளுக்கும் இடையே இணைகள் வரையப்பட்டுள்ளன. மேலும், புத்தகத்தின் ஒரு பத்தியில் யாக்கோப் பள்ளியில் ஒரு ஊழியரை ஒரு குரங்கைப் போல விவரிக்கிறார், ஆனால் படத்தில் ஒரு சொல்லர்த்தமான குரங்கு அந்த ஊழியரின் பாத்திரத்தை வகிக்கிறது. கூடுதலாக, நாவலில் ஹெர் மற்றும் லிசா பெஞ்சமென்டாவின் செயல்பாடுகளைப் பற்றி ஜாகோப் ஆச்சரியப்படுகையில், படம் ஒரு முறையற்ற உறவை தெளிவாகக் காட்டுகிறது. இருப்பினும், படத்தின் முடிவு புத்தகத்திலிருந்து வேறுபட்டது. புத்தகத்தில் உள்ள யாக்கோபின் நேரடி பயணத்தை விட மீன் கிண்ணத்தில் இருவரும் ஒரு விசித்திரமான காட்சியில் ஹெர் மற்றும் ஜாகோப் நிறுவனத்திலிருந்து புறப்படுவதை இது காட்டுகிறது. கருப்பொருள்கள் இந்த படம் ஒரு விசித்திரக் கதை, ஒரு கற்பனை அல்லது ஒரு கனவு உலகத்துடன் கருப்பொருள் ரீதியாக ஒத்ததாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. தழுவல் இதழில் எழுதுகையில், டேவிட் சோர்பா, பிரதர்ஸ் குவேயின் பல திட்டங்கள் ஒரு "மெட்டாபிசிகல் இன்டீரியர்" இருக்கலாம் என்ற கருத்தை விவாதிக்கின்றன என்று வாதிடுகிறார். இந்த படம் ஒரு மறைக்கப்பட்ட பொருளை வெளிப்படுத்த முயற்சிக்கவில்லை என்று சோர்பா வாதிடுகிறார், மாறாக மறைக்கப்பட்ட பொருளின் ஒரு சாம்ராஜ்யம், அணுக முடியாதது என்றாலும், இருப்பினும் இருக்கலாம் என்று வாதிடுகிறார். தி நியூயார்க் டைம்ஸின் ஏரியல் ஸ்வார்ட்லி, ஒரு ஊழியராக "தன்னை ஒரு இயந்திரமாக மாற்றுவதற்கான" ஜாகோப்பின் முயற்சிகளுக்கும், பிரதர்ஸ் குவே அவர்களின் முந்தைய ஸ்டாப்-மோஷன் படங்களில் கவனம் செலுத்திய பொருட்களின் அனிமேஷனுக்கும் இடையே ஒரு ஒப்பீட்டை வரைந்துள்ளார். (இன்ஸ்டிடியூட் பெஞ்சமெண்டா அவர்களின் முதல் நேரடி-அதிரடி படம்). முந்தைய திட்டங்களில் பொம்மைகள் மூலம் செய்ததைப் போலவே நடிகர்கள் மூலம் இதேபோன்ற "வேறுபாட்டை" வெளிப்படுத்த அவர்கள் முயன்றதாக ஸ்டீபன் குவே கூறியுள்ளார். லாரா மார்க்ஸ், "உணர்ச்சியற்ற வாழ்க்கை மனித வாழ்க்கையை விட முன்னுரிமை பெறுவதாகத் தெரிகிறது" என்றும், இந்த படம் "மனிதரல்லாத வாழ்க்கையின் அலைகளை" உள்ளடக்கியது என்றும் வாதிட்டார். பூஜ்ஜியம் என்ற எண் படத்தில் ஒரு மேக் கஃபினின் கேலிக்கூத்தாக பயன்படுத்தப்படுகிறது என்று சோர்பா வாதிடுகிறார். வரவேற்பைப் பெற்ற படம் அதன் வழக்கத்திற்கு மாறான கதை மற்றும் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை படப்பிடிப்பு பாணி காரணமாக எரேசர்ஹெட்டுடன் ஒப்பிடப்பட்டுள்ளது. திரைப்படத்திற்கும் 1920 களின் வெளிப்பாட்டு திரைப்படத்திற்கும் இடையே இணைகளும் வரையப்பட்டுள்ளன. நடிகர்களின் சைகைகள் மற்றும் பள்ளியின் சர்ரியல் அம்சங்களும் அமைதியான திரைப்பட மரபுகளை நினைவுபடுத்துகின்றன என்று சில்க் ஹார்ஸ்ட்கோட் வாதிட்டார். படத்தில் பயன்படுத்தப்பட்ட படங்கள் "குழப்பமானவை", "குழப்பமானவை" மற்றும் "மர்மமானவை" என்று வகைப்படுத்தப்பட்டுள்ளன. சான் பிரான்சிஸ்கோ குரோனிக்கலின் பீட்டர் ஸ்டாக் கூறுகையில், பிரதிபலிக்கும் பல காட்சிகள் சிறப்பாக உருவாக்கப்பட்டன. பில் ஹால் ஆஃப் வயர்டு ரைலான்ஸுக்கும் கிரிஜிக்கும் இடையிலான "அற்புதமான பதற்றம்" என்று அவர் விவரித்ததை பாராட்டினார். மீதமுள்ள நடிகர்களின் கவனம் மற்றும் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட நடிப்பையும் அவர் பாராட்டினார். யாக்கோபின் உணர்ச்சிகளை ரைலான்ஸ் சித்தரிப்பது "நுட்பமானது" என்று டேவிட் சோர்பா பாராட்டினார். மைக்கேல் அட்கின்சன் படத்தின் அசல் தன்மையை பாராட்டினார், சில நேரங்களில் இது "சிறந்த டேவிட் லிஞ்சின் தவிர்க்க முடியாத பிடியுடன்" ஒப்பிடத்தக்கது என்று கூறினார். படம் சில நேரங்களில் குழப்பமாக இருப்பதைக் கண்டதாகவும், அது "பிராய்டியன் ரகசியத்தை" கொண்டுள்ளது என்றும் அவர் குறிப்பிட்டார். இந்தப் படத்தை ஒரு கதையாகப் பார்க்காமல், ஒரு மனநிலையாகப் பார்க்க வேண்டும் என்று அவர் அறிவுறுத்துகிறார். இந்த படம் மட்டுப்படுத்தப்பட்ட வெளியீட்டைக் கண்டதாகவும், ஏற்கனவே கலைத் திரைப்படத்தில் ஆர்வமுள்ளவர்களால் மட்டுமே பார்க்க முடியும் என்றும் அவர் புலம்பினார். பொதுவாக ஹாலிவுட் படங்களைப் பார்க்கும் தனிநபர்களுக்கு படத்தின் "அசாதாரண அழகியல்" மிகவும் அசாதாரணமானதாகக் கருதப்படும் என்று ஹோர்ஸ்ட்கோட் குறிப்பிட்டார். படத்தின் நீளத்திற்கு வருத்தம் தெரிவித்ததாக குவேஸ் பின்னர் கூறினார். இது சராசரி நீளத்தை விட ஒரு குறும்படமாகவோ அல்லது மிக நீண்ட படமாகவோ மிகவும் பயனுள்ளதாக இருந்திருக்கும் என்று அவர்கள் பரிந்துரைத்தனர். குறிப்புகள் குறிப்புகள் நூலியல் வெளிப்புற இணைப்புகள் தி இன்ஸ்டிடியூட் பெஞ்சமெண்டா அட் ராட்டன் டொமாடோஸ் 1996 திரைப்படங்கள் பிரதர்ஸ் குவே இயக்கிய திரைப்படங்கள் சுவிஸ் நாவல்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஜெர்மன் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை திரைப்படங்கள்