Ned Scott
நெட் ஸ்காட் (ஏப்ரல் 16,1907-நவம்பர் 24,1964) ஒரு அமெரிக்க புகைப்படக் கலைஞர் ஆவார், அவர் 1935 முதல் 1948 வரை ஹாலிவுட் திரைப்படத் துறையில் ஒரு நிலையான புகைப்படக் கலைஞராக பணியாற்றினார். 1930 முதல் 1934 வரை நியூயார்க்கின் கேமரா கிளப்பின் உறுப்பினராக இருந்த அவர், சக உறுப்பினர்களான பால் ஸ்ட்ராண்ட் மற்றும் ஹென்வர் ரோடகீவிக்ஸ் ஆகியோரால் பெரிதும் ஈர்க்கப்பட்டார். ஆரம்பகால வணிகப் பணி நியூயார்க்கில் வசித்து, கேமரா கிளப்பைப் பார்வையிட்டபோது, நெட் ஸ்காட் நிலையான ஆயுள் மற்றும் எக்ஸ்ரே குழாய்களுடன் வணிகப் பணியைத் தொடங்கினார். இந்தக் காலகட்டத்தில் அவர் ஒளி மற்றும் வடிவத்தை பரிசோதித்தார். துரதிர்ஷ்டவசமாக அவர் தனது சொந்த சேகரிப்புக்காக சேமித்ததைத் தவிர வேறு எதுவும் உயிர் பிழைக்கவில்லை. இந்த நேரத்தில் அவரது மற்ற புகைப்பட முயற்சிகளில் நியூ மெக்ஸிகோவின் ராஞ்சோஸ் டி டாவோஸில் உள்ள லா இக்லெசியா டி சான் பிரான்சிஸ்கோ பற்றிய ஆய்வு அடங்கும். மெக்ஸிகோ ஸ்காட் 1934 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் மெக்ஸிகோவின் அல்வராடோவில் உள்ள பால் ஸ்ட்ராண்டிற்காக மெக்ஸிகன் நிதியுதவி பெற்ற பிரச்சாரத் திரைப்படமான ரெட்ஸ் தயாரிப்பதற்காக பணியாற்றினார். ஃப்ரெட் ஜின்னேமன், தனது இயக்குநராக அறிமுகமானபோது இந்த படத்தில் பணியாற்றினார், ஸ்காட் ஸ்டில்ஸ் தனது சுயசரிதையில் "கிளாசிக்" என்று குறிப்பிட்டார். மெக்ஸிகோவிலிருந்து ஸ்ட்ராண்ட் அமெரிக்காவுக்குத் திரும்பிய இரண்டு மாதங்களுக்குப் பிறகு, அவர் இந்த ஸ்டில்களை "எந்தவொரு படத்திற்கும் நான் பார்த்த மிகச்சிறந்த நிலையான புகைப்படங்களின் தொகுப்பு" என்று குறிப்பிட்டார். படத்தின் தயாரிப்பின் போது திரைப்பட ஸ்டில்களை உருவாக்குவதே அவரது பணியாக இருந்தது. அவர் தயாரிப்பு முழுவதும் 5 x 7 கிராஃப்ளெக்ஸ் கேமராவைப் பயன்படுத்தினார். பால் ஸ்ட்ராண்டின் ஆலோசனையின் பேரில் அவர் கேமராவின் பின்புறத் தட்டை 5 x 6 அளவிற்கு மறைத்து, இதனால் வழக்கத்தை விட சற்று சிறியதாக இருந்த வெளிப்படும் படத்தைத் தயாரித்தார். மதிய நேரத்தில் சூரியன் மிகவும் தீவிரமாக இருந்ததால், ரெட்ஸ் படப்பிடிப்பு அதிகாலையில் மற்றும் பிற்பகலில் நடந்தது. பெரும்பாலான பங்கேற்பாளர்கள் கலாச்சாரம் மற்றும் பகுதியின் சிறப்பியல்பான பெரிய வைக்கோல் தொப்பிகளை அணிந்திருந்ததாலும், இந்த தொப்பிகள் நடிகர்களின் முக அம்சங்களில் மிகவும் இருண்ட நிழல்களை உருவாக்கியதாலும் ஜின்னேமன் இந்த படப்பிடிப்பு அட்டவணையை உருவாக்கினார். எனவே, இந்த மதிய நேரத்தில், நகரத்தை ஆவணப்படுத்த அல்வராடோ சமூகத்தில் புகைப்படம் எடுக்கும் வாய்ப்பை ஸ்காட் பெற்றார். இந்த நேரத்தை அவர் கதாபாத்திர உருவப்படங்களை உருவாக்கவும் பயன்படுத்தினார். அல்வாராடோவின் நிலைமைகள் மிதமானவையாக இருந்தன, பயணத்திற்கு நேரம் எடுத்தது. புலம்பெயர்ந்த தொழிலாளர்களுக்கு மெக்சிகன் அரசாங்கத்தின் உணர்திறன் காரணமாக மெக்சிகன் எல்லையைக் கடப்பது சிக்கலாக இருந்தது, பெரும்பாலும் அரசாங்கத்தில் உள்ள அதிகாரிகளுடன் தந்தி அனுப்ப பல நாட்கள் தாமதத்தை ஏற்படுத்தியது. மொத்தத்தில் அல்வாராடோ மிகவும் மோசமான இடமாக இருந்தது. எங்கு பார்த்தாலும் அழுக்கு இருந்தது. உள்ளூர் மக்களின் முக குணங்கள் வலுவாக இருந்தன, ஒருவேளை குழுவிற்குள் ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க மரபணு திரிபு காரணமாக இருக்கலாம், ஆனால் "ஒரு பயங்கரமான அளவு பல் இல்லாமை" இருந்தது. ஜரோச்சோஸ் என்று அழைக்கப்படும், உள்ளூர் மக்கள் சிரித்தனர், பாடினர் மற்றும் குடித்தனர் (அகுவார்டியன்ட்) ஒரு சாதாரண விஷயமாக. மெக்ஸிகோ முழுவதும் அல்வராடோ மிகவும் மோசமான வாய் கொண்ட கிராமமாக அறியப்பட்டது. உள்ளூர் நிறம் இருந்தபோதிலும், ஸ்ட்ராண்ட் மற்றும் ரோடாகிவிக்ஸ் இருவரும் நகரத்தையும் அதன் மக்களையும் மிகவும் மனச்சோர்வடையச் செய்தனர். இருப்பினும், இந்த அம்சத்தின் அடித்தளமாக ஒரு உயிர் மற்றும் ஒரு சிறப்பு இருந்தது, இது ஒரு நல்ல படத்திற்கான வாய்ப்புகளை வழங்கியது. ஆனால் 1933 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், படத்தின் தயாரிப்பில் உதவ ஹென்வர் வந்தபோது, அந்த காட்சி முரட்டுத்தனமாகவும் ஒத்திசைவற்றதாகவும் இருப்பதைக் கண்டார். ஸ்காட் 1934 ஜூன் மாதம் அல்வாராடோவுக்கு வந்தார். அமெரிக்க பியூப்லோ இந்தியர்களைப் பற்றிய ஸ்டிர்னர் திரைப்படத்தில் ஒரு முன் உறுதிப்பாட்டை முடிக்க ஹென்வர் வெளியேறிய பின்னர் திரைப்பட இயக்குனரின் பாத்திரத்தை ஏற்க ஹென்வாரின் வேண்டுகோளின் பேரில் ஜனவரி மாதம் வந்த ஜின்னேமன் ஏற்கனவே அங்கு இருந்தார். அவர் புறப்படுவதற்கு முன்பு, ஹென்வர் ஸ்ட்ராண்டின் படப்பிடிப்பு ஸ்கிரிப்ட்டையும் முடித்திருந்தார், ஏனெனில் படத்தின் தயாரிப்பில் ஸ்ட்ராண்டை தனியாக விட்டுவிடுவது பற்றி அவர் சரியாக உணரவில்லை. சினிமாவின் மகத்தான சாத்தியக்கூறுகளைப் புரிந்துகொண்ட அல்லது ஒரு படம் தயாரிப்பது பற்றி எதுவும் அறிந்த அல்வாராடோவில் வேறு யாரும் இல்லை. ஜூன் மாதத்திற்குள், தயாரிப்பு குழு இறுதியாக கூடியது, ஹென்வர் பியூப்லோ வேலையிலிருந்து திரும்பினார், மேலும் படப்பிடிப்பு தொடங்க முடிந்தது. ஸ்காட் தனது முதல் திரைப்பட வேலையை ஒரு புதுமுக இயக்குனர், ஒரு புதுமுக தயாரிப்பாளர் மற்றும் ஒரு வெளிநாட்டு நகரத்தில் புதுமுக நடிகர்களின் குழுவுடன் தொடங்கினார், அதன் குடியிருப்பாளர்கள் குடிப்பழக்கம் மற்றும் சத்தியப்பிரமாணத்திற்கு புகழ்பெற்றவர்கள். அவர் இலவசமாக வேலை செய்தார். படத்தின் எடிட்டரான குந்தர் வான் ஃப்ரிட்ச் அக்டோபர் 26,1934 அன்று வந்து படக்குழுவில் சேர்ந்தார். அவர் நகரத்தின் மீது மயங்கினார் (அவர் ஒவ்வொரு இரவும் சதுக்கத்தில் நடனம் மற்றும் பட்டாசுகளுடன் ஒரு நீண்ட திருவிழாவின் போது அல்வாராடோவில் தரையிறங்கினார்). அவரது பணி உடனடியாகத் தொடங்கியது, ஆனால் அதில் பிரச்சினைகள் இருந்தன. ஒளி பெட்டிகள், வெட்டும் அட்டவணைகள் அல்லது திரைப்பட டிரிம்களை ஒழுங்கமைக்க தொட்டிகள் இல்லாததால், கையில் இருந்த உபகரணங்கள் பழமையானவை, மேலும் பலவற்றை மேம்படுத்த வேண்டியிருந்தது. மின்சாரம் நம்பகத்தன்மையற்றதாக இருந்தது, கிடைக்கும்போது, அது ஏற்ற இறக்கமாக இருந்தது, இதனால் மூவியோலா மற்றும் ப்ரொஜெக்டர் ஒழுங்கற்ற வேகத்தில் இயங்கியது, இது நேரத்தைத் தடுத்தது. குந்தர் அல்வாராடோவில் தன்னால் முடிந்ததைச் செய்தார், பின்னர் நவம்பர் 2 அன்று மெக்ஸிகோ நகரத்திற்குச் சென்று இசையை பதிவு செய்தார். ஹாலிவுட் ஆண்டுகள் ஸ்காட் பிப்ரவரி 1935 இல் ஹாலிவுட்டுக்கு வந்து, வடக்கு ஹாலிவுட்டில் உள்ள 7900 ஹனி டிரைவில் உள்ள ஒரு ஸ்டுடியோ அடுக்குமாடி வளாகத்தில் ஜின்னேமன், ரோடகீவிக்ஸ் மற்றும் வான் ஃப்ரிட்ச் ஆகியோருடன் வசித்து வந்தார். தனது நியூயார்க் அனுபவம் மற்றும் சமீபத்தில் மெக்ஸிகோவில் திரைப்பட முயற்சியை முடித்ததன் மூலம், ஸ்காட் ஒரு நிலையான புகைப்படக் கலைஞராக இலவச ஈட்டி வேலையைத் தொடங்கினார். தயாரிப்பாளர்களான டேவிட் லோவ், வால்டர் வாங்கர் மற்றும் லெஸ்டர் கோவன் ஆகியோரின் கவனத்திற்கு அவர் விரைவில் வந்தார், அவர்களுக்காக அவர் 1930 களின் பிற்பகுதியிலும் 1940 களின் முற்பகுதியிலும் படங்களை புகைப்படம் எடுத்தார். வால்டர் வாங்கர் இயக்கிய இரண்டு திரைப்படங்களான ஸ்டேஜ்கோச் (1939) மற்றும் தி லாங் வோயேஜ் ஹோம் (1941) மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கவை. இந்த இரண்டு படங்களையும் ஜான் ஃபோர்டு இயக்கியுள்ளார். இருப்பினும், அவரது மிகவும் அங்கீகரிக்கப்பட்ட படைப்புகளில் சில இன்னும் உருவாக்கப்படவில்லை. மார்ச் 1945 இல், கொலம்பியா பிக்சர்ஸுடன் நிலையான மற்றும் உருவப்பட புகைப்படம் எடுப்பதற்கான ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டார், ஹாலிவுட்டில் நுழைந்த பிறகு முதல் முறையாக ஒப்பந்த ஊழியராக ஆனார். அடுத்த மூன்று ஆண்டுகளில் ஸ்காட் ரீட்டா ஹேவொர்த், க்ளென் ஃபோர்டு, ஹம்ப்ரி போகார்ட் மற்றும் ஜேனட் பிளேர் போன்ற நட்சத்திரங்களுடன் பணியாற்றினார். சம்பளம் முதல் ஆண்டு தொடங்கி வாரத்திற்கு $250 ஆக கட்டமைக்கப்பட்டது, பின்னர் இரண்டாவது ஆண்டுக்கு வாரத்திற்கு $300 ஆகவும், கடந்த ஆண்டுக்கு வாரத்திற்கு $350.00 ஆகவும் உயர்ந்தது. இந்த காலகட்டத்தில் அவர் ஆண்டுக்கு 50,000 பிரேம்களை படம்பிடித்தார். ஸ்காட் தனது புகைப்படத் தரத்திற்காக அங்கீகரிக்கப்பட்டார். தனது ஹாலிவுட் வாழ்க்கையைத் தொடங்குவதற்கு முன்பு அவருக்கு முறையான, நிறுவன ரீதியான புகைப்படம் எடுத்தல் பயிற்சி இல்லை என்றாலும், ஸ்காட் விரைவில் தனது நிலையான புகைப்படங்களை புத்தகங்களிலும் தேசிய அளவில் விநியோகிக்கப்பட்ட பத்திரிகைகளிலும் வெளியிட்டார். தி அகாடமி ஆஃப் மோஷன் பிக்சர் ஆர்ட்ஸ் அண்ட் சயின்சஸ், தி லாங் வோயேஜ் ஹோமில் இருந்து பாரி ஃபிட்ஸ்ஜெரால்டின் "காக்கி" என்ற அவரது கதாபாத்திர ஆய்வு உருவத்தின் 11 x 14 காட்சியைக் கொண்டு அவரை கௌரவித்தது. இந்த கண்காட்சி 1940 இலையுதிர்காலத்தில் "ஸ்டார்ஸ் இன் கேமரா ஆர்ட்" இடம்பெறும் "ஹாலிவுட் ஸ்டுடியோஸ் ஸ்டில் ஃபோட்டோகிராஃபி ஷோ" என்று பெயரிடப்பட்டது. லுக் இதழின் பிப்ரவரி 19 இதழில், 1946 ஆம் ஆண்டில் ஆண்டின் சிறந்த புகைப்படம் என்ற விருதை ஆசிரியர்கள் அவருக்கு வழங்கினர். அவருக்கு இந்த விருதை வென்ற உருவம் தார்ஸ் அண்ட் ஸ்பார்ஸ் படத்திற்காக அவர் செய்த பணிகளிலிருந்து உருவானது. கதாபாத்திரத்தில் உள்ள நடிகர்களின் மிகவும் நம்பத்தகுந்த உருவப்படங்களைப் பிடிக்கப் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு முக்கிய முறை "ஸ்விங் டு" ஷாட் ஆகும். 8 x 10 கேமரா லென்ஸை எதிர்கொண்டு, நடிகர் ஒலி மேடையில் கேமராக்கள் இயங்குவது போல் வரிகளைப் பேசினார். திரைக்கதையின் வரிகள் உச்சரிக்கப்பட்டபோது நடிகரின் கதாபாத்திரத்தின் அனைத்து தொடக்க சக்திகளும் வெளிப்பட்டன. பின்னர், தயக்கமின்றி, நடிகர் கேமராவை எதிர்கொள்ள சுழற்றினார், ஸ்காட் திரையில் கதாபாத்திரத்தின் சரியான சித்தரிப்பைக் கொடுத்தார். பின்னர் வணிகப் பணி திரைப்படப் பணிகளுக்காகக் காத்திருந்தபோது, ஸ்காட் தனது ஓய்வு நேரத்தை வணிகப் பணிகளால் நிரப்பினார். நீச்சல் உடைகள், விளையாட்டு உடைகள் மற்றும் ஸ்வெட்டர்கள் உற்பத்தியாளரான சான் பிரான்சிஸ்கோவின் கான்ட்னர் & மேட்டர்ன் கம்பெனி அவரது தலைமை வாடிக்கையாளர் ஆவார். ஆடை நிறுவனத்துடனான அவரது தொடர்பு 1937 முதல் 1942 வரை நீடித்தது, மேலும் ஆண் மற்றும் பெண் மாடல்களைப் பயன்படுத்தி அவர்களின் தயாரிப்புகளை யதார்த்தமான அமைப்புகளில் காட்சிப்படுத்தும் புகைப்படங்களை உருவாக்கியது. கான்ட்னர் மற்றும் மேட்டர்ன் இந்த புகைப்படங்களைப் பயன்படுத்தி விளம்பர தயாரிப்புகளை தயாரித்தனர், மேலும் தேசிய விளம்பரங்கள் வோக், மேடெமோய்செல் மற்றும் லைஃப் பத்திரிகைகளில் வைக்கப்பட்டன. குறிப்பாக WIKIES (இந்த தளத்துடன் எந்த தொடர்பும் இல்லை) என்று அழைக்கப்படும் அவர்களின் மிகவும் பிரபலமான ஆண் நீச்சலுடை இருந்தது, இது ஸ்காட் ஆண் மாடல்களின் புகைப்படத்தில் முக்கியமாக இடம்பெற்றது. ஸ்காட் சந்தைக்கு ஒருபோதும் அச்சிடாததால், அவரது தனிப்பட்ட அச்சிட்டு சிலவற்றை விற்பனைக்கு காணலாம். ஏல சுற்றுவட்டாரத்தில் உள்ள பெரும்பாலான பொருட்கள் அவரது ஹாலிவுட் ஆண்டுகளிலிருந்து வந்தவை, மேலும் இந்த பொருட்கள் பிசின் பூசப்பட்ட காகிதத்தில் (ஆர். சி.) 8 x 10 அச்சிடப்பட்டவை, அவை விளம்பர அல்லது திரைப்பட உருவாக்கும் நோக்கங்களுக்காக புகைப்பட ஸ்டுடியோக்களால் செய்யப்பட்டன. கடந்த 15 ஆண்டுகளில் நிகழ்ந்த அவரது விண்டேஜ் தனிப்பட்ட அச்சிட்டுகளின் சில ஏலங்கள் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கவை. 1999 ஆம் ஆண்டில் சோதேபி ஏலம் விடப்பட்ட இரண்டு ரெட்ஸ் பிளாட்டினம் அச்சுகளும், கிளாரா பி. டிமில்லில் இருந்து தோன்றிய ஒரு பிளாட்டினம் அச்சுகளும், குந்தர் வான் ஃப்ரிட்ச் தோட்டத்திலிருந்து 43 அசல் ரெட்ஸ் அச்சுகளும் இங்கே குறிப்பிடத்தக்கவை. அகஸ்டின் சாவேஸ் மெக்ஸிகோ நகரில் உள்ள நுண்கலை அரண்மனையில் 1980-81 இல் ஒரு கண்காட்சியை ஏற்பாடு செய்தார், மேலும் இந்த கண்காட்சியில் பால் ஸ்ட்ராண்டின் அச்சிட்டு மற்றும் 1934 ரெட்ஸ் அனுபவத்தின் போது உருவாக்கப்பட்ட நெட் ஸ்காட் எதிர்மறைகளின் அச்சிட்டு ஆகியவை அடங்கும். இந்த கண்காட்சிக்காக சாவேஸ் 1979 கோடையில் ஸ்காட் விதவையிடமிருந்து 86 ரெட்ஸ் எதிர்மறைகளை கடன் வாங்கினார், மேலும் அரண்மனை காட்சிக்காக இந்த நெக்ஸிலிருந்து கண்காட்சி அச்சிட்டுகளை உருவாக்கினார். ஓக்லஹோமா நகரில் உள்ள கவ்பாய் மற்றும் மேற்கத்திய பாரம்பரிய அருங்காட்சியகம் 2003 ஆம் ஆண்டில் ஸ்டேஜ்கோச் திரைப்படத்தின் தயாரிப்பை விவரிக்கும் ஒரு கண்காட்சியை அமைத்தது. இந்த கண்காட்சியில் ஸ்காட் தனிப்பட்ட அச்சு சேகரிப்பிலிருந்து உருவாக்கப்பட்ட 22 காட்சி அச்சிட்டு இருந்தது, அதை அவர் படத்தில் தனது சொந்த வேலையிலிருந்து சேமித்தார். இந்த கண்காட்சியில் படத்தின் படைப்பிலிருந்து பல கலைப்பொருட்கள் மற்றும் தற்காலிகங்களும் சேர்க்கப்பட்டன. நியூயார்க் டைம்ஸ் இந்த கண்காட்சியை மார்ச் 3,2003 அன்று ஒரு விரிவான கட்டுரையுடன் அறிவித்தது. நடிகையும் நடிக உறுப்பினருமான லூயிஸ் பிளாட் இந்த கண்காட்சிக்கு ஆதரவாக நெட் ஸ்காட் காப்பகத்திற்கு ஒரு நீண்ட கடிதம் எழுதினார். நடிகர்களில் ஒருவராக தனது சொந்த அனுபவங்களை அவர் நினைவு கூர்ந்தார், மேலும் கிளாரி ட்ரெவர் மற்றும் ஜான் வெய்ன் மற்றும் இயக்குனர் ஜான் ஃபோர்டு உள்ளிட்ட பிற நடிகர்கள் மீது தனது அவதானிப்புகள் மற்றும் உணர்வுகளைப் பற்றி விவாதித்தார். கடிதத்தின் பகுதிகள் அனைவரும் பார்க்க இடுகையிடப்பட்டன. நெட் ஸ்காட் குடும்பம் 1936 ஆம் ஆண்டில் சியாட்டிலின் பிரஸ்பைடிரியன் மந்திரி ரெவரெண்ட் மார்க் ஏ. மேத்யூஸின் மகளான க்வால்டிஸ் மேத்யூஸை மணந்தார். பிரெஞ்சு எழுத்தாளர் மாரிஸ் சாக்ஸ் உடனான குவாடிலிஸின் முதல் திருமணம் 1934 இல் விவாகரத்தில் முடிந்தது. நெட் மற்றும் க்வால்டிஸ் கலிபோர்னியாவின் சாண்டா மோனிகா கேன்யனில் உள்ள மெசா டிரைவில் நான்கு ஆண்டுகள் வாழ்ந்தனர், பின்னர் லா கனடாவுக்கு குடிபெயர்ந்தனர், அங்கு அவர் ஒரு மகள் மற்றும் மகன் உட்பட ஒரு குடும்பத்தை வளர்த்தார். படைப்புகள் குறிப்புகள் மேலும் வாசிப்பு வெளிப்புற இணைப்புகள் தி நெட் ஸ்காட் ஆர்கைவ் நெட் ஸ்காட் எம். பி. டி. வி. இமேஜ்களில் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க புகைப்படக் கலைஞர்கள் 1907 பிறப்புகள் 1964 இறப்புகள் சாண்டா மோனிகாவைச் சேர்ந்தவர்கள், கலிபோர்னியா மக்கள் கலிபோர்னியாவின் லா கனடா ஃபிளின்ட்ரிட்ஜைச் சேர்ந்தவர்கள்