The Derby Day
டெர்பி தினம் என்பது 1856 முதல் 1858 வரை 15 மாதங்களில் வில்லியம் பவல் ஃப்ரித் வரைந்த டெர்பியின் பரந்த காட்சியைக் காட்டும் ஒரு பெரிய எண்ணெய் ஓவியம் ஆகும். இது ஃப்ரித்தின் "மறுக்கமுடியாத தலைசிறந்த படைப்பு" என்றும், "விக்டோரியன் நவீன வாழ்க்கை வகையின் உறுதியான எடுத்துக்காட்டு" என்றும் கிறிஸ்டிஸ் விவரித்துள்ளார். அசல் பதிப்பு லண்டனில் உள்ள டேட் பிரிட்டனில் உள்ளது. ஃப்ரித்தின் பல படைப்புகளைப் போலவே, அவர் பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு இரண்டாவது பதிப்பை வரைந்தார், இது இப்போது மான்செஸ்டர் ஆர்ட் கேலரியில் உள்ளது. மிகவும் சிறிய ஆனால் நன்கு முடிக்கப்பட்ட எண்ணெய் ஆய்வு 2011 இல் விற்கப்பட்டது. ஓவியம் விக்டோரியன் சமூகத்தின் நையாண்டி பார்வையை அளவிடுகிறது மற்றும் வழங்குகிறது. இது மூன்று முக்கிய காட்சிகளை உள்ளடக்கியது, டெர்பியின் வருடாந்திர காட்சியின் போது, எப்ஸம் டவுன்ஸ் ரேஸ்கோர்ஸில் பந்தயங்களைப் பார்வையிட ஏராளமான லண்டன்வாசிகள் அந்த நாளுக்காக நகரத்தை விட்டு வெளியேறியபோது, சமகால சனிக்கிழமை மகிழ்ச்சியில் சமூகத்தின் குறுக்கு பிரிவை வழங்குகிறார்கள். டெர்பி கூட்டத்தின் முந்தைய படங்கள் ஜான் லீச் அல்லது டிக்கி டாய்ல் போன்ற ஓவியர்களால் வரையப்பட்டன. இடதுபுறத்தில், சீர்திருத்தக் கழகத்தின் தனியார் கூடாரத்திற்கு அருகில், மேல் தொப்பிகளை அணிந்த பணக்கார நகர மனிதர்கள், அவர்களின் பணத்திலிருந்து அவர்களை ஏமாற்றுவதில் மும்முரமாக இருக்கும் ஒரு திம்பிள்-ரிக்கரின் மேசையைச் சுற்றி உள்ளனர். வலதுபுறத்தில், ஒருவர் தனது கைகளை தனது வெற்று பாக்கெட்டில் வைத்துக்கொண்டு நிற்கிறார், சட்டை இடைவெளியில், தனது பாக்கெட்வாட்ச், அதன் கர்ப் சங்கிலி மற்றும் அவரது சட்டை-ஸ்டட்களை சூதாடுகிறார். ஃப்ரித்தின் 1895, மை ஆட்டோபயோகிராஃபி அண்ட் மெமிரின்சென்ஸில், ஓவியராக மாறிய நினைவகவாதி, ஒரு திம்பிள்-ரிக் குழுவுடன் (ஆபரேட்டர் மற்றும் கூட்டாளிகள்) சந்தித்ததைப் பற்றி ஒரு அழகான பதிவை விட்டுச் செல்கிறார்ஃ "எப்ஸமுக்கு எனது முதல் வருகை மே 1856 இல் இருந்தது-பிளிங்க் போனியின் ஆண்டு. எனது முதல் டெர்பிக்கு ஒரு பந்தயமாக எனக்கு எந்த ஆர்வமும் இல்லை, ஆனால் வாழ்க்கையையும் குணத்தையும் படிப்பதற்கான வாய்ப்பை எனக்கு வழங்கியதால் அது எப்போதும் நன்றியுடன் நினைவுகூரப்பட வேண்டும். சூதாட்ட கூடாரங்கள் மற்றும் திம்பிள்-ரிங்கிங், கார்ட்டரில் குத்துதல் மற்றும் மூன்று அட்டை தந்திரம் ஆகியவை காவல்துறையினரால் நிறுத்தப்படவில்லை. நான் பட்டாணியை திம்பிளின் கீழ் கண்டுபிடித்தேன் என்று நான் உறுதியாக நம்பினேன், நான் என் யூகத்தை பெரிதும் ஆதரிக்கும் நிலையில் இருந்தேன், நான் முட்டையால் நிறுத்தப்பட்டபோது [ஃப்ரித்தின் தோழர்], அவரது தலையீட்டை ஒரு மதகுரு தோற்றமுடைய நபரால் வெறுத்தார், மொழியில் அவரது துணிகளில் ஒன்றிலிருந்து எதிர்பார்க்கப்பட்டதை விட மிகவும் எதிரானது. 'நீ,' தெய்வீகத்தை நோக்கி, 'நீ ஒரு கூட்டமைப்பு, உனக்குத் தெரியும், என் நண்பனை உள்ளே அழைத்துச் செல்லக்கூடாது' என்று முட்டை கூறினார். "இங்கே பாருங்கள்", என்று மதகுரு கூறினார், "நீங்கள் பெயர்களை அழைக்க வேண்டாம், என்னை பெயர்கள் என்று அழைக்க வேண்டாம், இல்லையெனில் நான் உங்கள் தலையைத் தட்டுவேன்". "வருவாயா?" எக்கே, இரண்டு காவலர்கள் நெருங்குவதைக் கண்டதும் அவரது தைரியம் உயர்ந்தது. 'பின்னர் நான் உங்களில் பலரை அழைக்கிறேன்-அங்குள்ள குவாக்கர், என்னை விட ஒரு குவாக்கர் இல்லை, மேலும் அவர் ஒரு விவசாயியைப் போல இருப்பதாக நினைக்கும் நபர்-நீங்கள் திருடர்களின் பார்சல்! "அப்படியானால், ஐயா", என்று எங்களுடன் இணைந்த ஒரு சாந்தமான தோற்றமுடைய சிறுவன் சொன்னான்; "அவர்கள் என்னைச் சுத்தம் செய்துவிட்டார்கள்". 'இப்ப போ, இதிலிருந்து வெளியே போ!' போலீஸ்காரர்கள் சொன்னார்கள்; அந்தக் கும்பல் அங்கிருந்து நடந்து சென்றது, மதகுரு திரும்பி, என்னையும் முட்டையையும் ஆசீர்வதிக்கும் செயலில் தனது கைகளை நீட்டினார் ". மேலும் இடதுபுறத்தில், ஸ்மோக் அணிந்த ஒரு நாட்டு இளைஞன், அவர் சேருவதைத் தடுக்க அவரது பெண்ணால் தடுத்து வைக்கப்படுகிறார். நடுவில், ஒரு அக்ரோபேட் தனது மகனுடன் நிகழ்த்த தயாராக உள்ளது, ஆனால் மெல்லிய சிறுவனின் கவனம் ஒரு ஆடம்பரமான சுற்றுலா விருந்தால் திசைதிருப்பப்பட்டுள்ளது. பார்வையாளர்கள் பின்னால் திரண்டு, தங்கள் வண்டிகளில் ஷாம்பெயின் குடித்து, பின்னணியில் ரேஸ் கோர்ஸ் கிராண்ட்ஸ்டாண்டைக் காணலாம். வலதுபுறத்தில், நன்கு ஆடை அணிந்த ஒரு மனிதர் தனது இளம் எஜமானியின் வண்டிக்கு எதிராக சாய்ந்து கொள்கிறார். அவரது நிலையை எதிரொலிக்கும் வகையில், பழுப்பு நிற சவாரி ஆடைகளில் ஒரு உயர் வர்க்க விபச்சாரி தீவிர இடதுபுறத்தில் இருக்கிறார், ஹைட் பூங்காவில் ஒவ்வொரு நாளும் சவாரி செய்வதைக் காணக்கூடிய பலவற்றில் இதுவும் ஒன்றாகும். வலதுபுறத்தில், ஒரு திருடன் ஒரு மனிதனிடமிருந்து தங்கக் கடிகாரத்தைத் திருடுவதைக் காணலாம். இசைக்கலைஞர்களின் ஒரு குழுவும், பிச்சைக்காரர்களின் ஒரு குழுவும், தெரு விற்பனையாளர்களும் தங்கள் பொருட்களை விற்பனை செய்வதையும் காணலாம். ராயல் கல்வியாளர் ஜான் இவான் ஹோட்சன் குறிப்பிட்டார்ஃ டாக்டர் மேரி கவ்லிங்கின் ஆராய்ச்சி, விக்டோரியன் இங்கிலாந்தில் நேர்த்தியாக பட்டம் பெற்ற வர்க்க அமைப்பிலிருந்து கிட்டத்தட்ட நூறு தனித்துவமான சமூக வகைகளைச் சேர்ந்த தனிநபர்களை ஃப்ரித் சித்தரித்ததாகக் குறிக்கிறது, ஒவ்வொன்றும் அதன் குறிப்பிட்ட ஆடை மற்றும் உடல் தோற்றத்தால் வேறுபடுகின்றன. ஃப்ரித் உடலியல் அறிவியலில் நம்பிக்கை கொண்டிருந்தார், எனவே ஒவ்வொரு நபரும் அவரது சமூக நிலை மற்றும் குணாதிசயத்தின் பொதுவான அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளனர். பின்னணி ஃப்ரித் தனது முந்தைய படைப்பான லைஃப் அட் தி சீசைட் (ராம்ஸ்கேட் சாண்ட்ஸ் என்றும் அழைக்கப்படுகிறார்) வெற்றிக்குப் பிறகு, மற்றொரு சமகால படைப்பைக் கண்டுபிடிக்க ஆர்வமாக இருந்தார். அவர் மே 1856 இல் அகஸ்டஸ் முட்டையுடன் எப்ஸமுக்கு சென்று ஒரு ஆரம்ப ஓவியத்தை உருவாக்கினார். வேதியியலாளர் ஜேக்கப் பெல்லால் 1,500 பவுண்டுகள் கட்டணத்தில் ஐந்து அல்லது ஆறு அடி கேன்வாஸ் வரைவதற்கு ஃப்ரித் நியமிக்கப்பட்டார். ஓவியத்தின் நகல்களையும், தனது படிப்புகளில் ஒன்றையும் கலை வியாபாரி எர்னஸ்ட் காம்பார்ட்டுக்கு மேலும் 1,500 பவுண்டுகளுக்கு விற்பனை செய்வதற்கான உரிமையையும் அவர் விற்றார். இந்த வேலை முடிக்க கிட்டத்தட்ட இரண்டு ஆண்டுகள் பிடித்தன, இரண்டு பெரிய ஓவியங்களில் வெவ்வேறு ஏற்பாடுகள் முயற்சிக்கப்பட்டன, மேலும் பெரிய வேலை முடிவடைவதற்கு முன்பு பந்தயப் பாதைக்கு மேலும் விஜயம் செய்யப்பட்டது. ஃப்ரித் வர்ணம் பூசப்பட்ட உருவங்களுக்கு பல நேரடி மாதிரிகளைப் பயன்படுத்தினார், ஆனால் எப்ஸம் ரேஸ்கோர்ஸ் மற்றும் மக்கள் குழுக்களின் புகைப்படங்களிலிருந்தும் உத்வேகம் பெற்றார். அவர் ட்ரூரி லேனில் உள்ள ஒரு பான்டோமைமில் இருந்து ஒரு அக்ரோபேட் மற்றும் அவரது மகனையும், பண்டி என்ற ஜாக்கியையும் பணியமர்த்தியதோடு, அசாதாரணமான குழுக்களின் புகைப்படங்களை எடுக்க ராபர்ட் ஹோவ்லட்டை நியமித்தார். சிறுவர்களின் வருடாந்திர சம்ஸின் 1896 பதிப்பில் ஃப்ரித்துக்கு ஒரு மாதிரியாக அமர்ந்திருந்த சிறுவன் அக்ரோபேட்டைப் பற்றிய ஒரு கதை (பக்கம் 117) அடங்கும்ஃ "இந்த இளைஞருக்கு உட்கார்ந்திருப்பது என்பது குதிகால் மீது தலை திருப்புவதைக் குறிக்கிறது என்ற ஒரு வகையான யோசனை இருந்தது; மேலும் ஒவ்வொரு முறையும் திரு. ஃப்ரித் உண்மையில் தனது நடிகர்கள் மற்றும் ஆடைகளுக்கு இடையில் ஒரு தடையை திருப்புவதைத் தடுக்க வேண்டியிருந்தது". ஃப்ரித்தின் வீட்டில் உள்ள கழிவறையைக் கண்டு சிறுவன் எப்படி ஈர்க்கப்பட்டான் என்பதையும் சம்ஸ் கட்டுரை விவரிக்கிறது, தனது தந்தையிடம் இவ்வாறு கூச்சலிடுகிறதுஃ "ஓ, தந்தையே, இவ்வளவு அழகான இடம்-அனைத்து மஹோகினி (sic) மற்றும் கழுவ ஒரு சானி (sic) பேசின்". இந்த ஓவியம் முதன்முதலில் 1858 ஆம் ஆண்டில் ராயல் அகாடமி கண்காட்சியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது, அங்கு அது மிகவும் பிரபலமடைந்தது, கூட்டமான கூட்டத்திலிருந்து அதைப் பாதுகாக்க ஒரு ரயில் தேவைப்பட்டது (ராயல் அகாடமி கண்காட்சியில் இரண்டாவது முறையாக ஒரு ரயில் நிறுவப்பட்டதுஃ முதலாவது 1822 ஆம் ஆண்டில் டேவிட் வில்கியின் செல்சியா ஓய்வூதியதாரர்கள் வாட்டர்லூ அனுப்புதலைப் படிக்க). இந்த ஓவியம் 1859 ஆம் ஆண்டில் ஜேக்கப் பெல்லால் தேசிய கேலரிக்கு வழங்கப்பட்டது, ஆனால் பின்னர் டேட் கேலரிக்கு மாற்றப்பட்டது. 1896 முதல் மான்செஸ்டர் ஆர்ட் கேலரியால் நடத்தப்பட்டு வரும் 1893-94 இல் ஸ்ட்ரெட்ஃபோர்டின் ஜேம்ஸ் கிரெஷாமுக்கு இரண்டாவது பதிப்பை வரைவதற்கு ஃப்ரித் நியமிக்கப்பட்டார். குறிப்புகள் மற்றும் ஆதாரங்கள் ஆதாரங்கள் டேட் கேலரி இல்லஸ்ட்ரேட்டட் கம்பானியன், டேட் கேலரி மான்செஸ்டர் ஆர்ட் கேலரி மீண்டும் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது வில்லியம் பவல் ஃப்ரித் ஏலத்தில் விற்கிறார், பிபிசி நியூஸ், 16 டிசம்பர் 2011 ராயல் அகாடமி விமர்சனம்ஃ ராயல் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் கண்காட்சிக்கு ஒரு வழிகாட்டி, 1858, பக். விக்டோரியன் அடையாள ஓவியம்ஃ உள்நாட்டு வாழ்க்கை மற்றும் சமகால சமூகக் காட்சி, மேரி கவ்லிங், பாப்படகிஸ் வெளியீட்டாளர், 2000, பக்கங்கள். ஆயிரம் வார்த்தைகள், தி கார்டியன், 11 ஜூன் 2011 வில்லியம் பவல் ஃப்ரித்ஃ விக்டோரியன் சகாப்தத்தை ஓவியம் வரைதல்; மார்க் பில்ஸ், விவியன் நைட்; கில்ட்ஹால் ஆர்ட் கேலரி, மெர்சர் ஆர்ட் கேலரி; யேல் யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், 2006; ப. 59. வெளிப்புற இணைப்புகள் கலைக்களஞ்சியத்தில் வில்லியம் பவல் ஃப்ரித் (பல்வேறு அருங்காட்சியகங்கள் மற்றும் படக் காட்சியகங்களிலிருந்து படங்கள்) 1858 ஓவியங்கள் வில்லியம் பவல் ஃப்ரித் நாய்களின் ஓவியங்கள் கலைக் குதிரைகளில் டேட் காட்சியகங்களின் கலை சேகரிப்பில் மான்செஸ்டர் ஆர்ட் கேலரி எப்ஸம் டெர்பியின் சேகரிப்பு