George Ranetti
ஜார்ஜ் அல்லது கியோர்கே ரானெட்டி, பிறப்பு ஜார்ஜ் ரான்டே (அக்டோபர் 1875-மே 25,1928), ஒரு ருமேனிய கவிஞர், பத்திரிகையாளர் மற்றும் நாடக ஆசிரியர் ஆவார், அவர் ஃபர்னிகா பத்திரிகையின் நிறுவனர் மற்றும் ஆசிரியர் என்று அறியப்படுகிறார். 1890 களின் பிற்பகுதியில் இருந்து ஒரு தொழில்முறை பத்திரிகையாளர், அவர் அரசியல் நாளிதழ்கள் மற்றும் இலக்கிய விமர்சனங்களுக்கு இடையில் மாறி மாறி, ருமேனிய தேசியவாதம் மற்றும் பாரம்பரியவாதத்திற்கு அனுதாபம் கொண்டிருந்தார், மேலும் மோஃப்டுல் ரோமனில் அயோன் லூகா கராஜியலின் கீழ் பணியாற்றினார். 1904-1906 மூலம், அவர் இடதுசாரி பாரம்பரியவாதம் அல்லது போபோரனிசத்தின் விளிம்பில் தீவிரமாக இருந்தார், குடியரசு அல்லது பொதுவாக உயரடுக்கு எதிர்ப்பு சித்தாந்தங்களுக்கு அனுதாபம் காட்டினார். இத்தகைய கருத்துக்களும் தாக்கங்களும் ஃபர்னிகாவில் அவரது செயல்பாட்டிற்குள் நுழைந்தன, இது பல தசாப்தங்களாக ருமேனிய நகைச்சுவையில் ஒரு முக்கிய நிறுவனமாக இருந்தது. ரனெட்டியின் இலக்கியம், கராஜியேல் மற்றும் அன்டன் பாகல்பாசா ஆகியோரின் சாய்வு, பெரும்பாலும் தற்காலிக இயல்புடையது, மேலும் பெரும்பாலும் அவரது சொந்த ஊரான மிஸிலின் அரசியலைக் குறிப்பிடுகிறது. அவரது கட்டுரைகள், கட்டுக்கதைகள், ஓவியக் கதைகள் மற்றும் நாடகங்கள், ஃபிரான்சைசேஷன் மற்றும் தாக்கம் பற்றிய விமர்சனங்களுடன், பொது மக்களிடையே அவரைப் பின்தொடர்ந்தன, ஆனால் விமர்சகர்களாலும் அறிஞர்களாலும் காலாவதியானவை, மிகைப்படுத்தப்பட்டவை அல்லது ஒட்டுமொத்தமாக கராஜியல் மாதிரியை விட தாழ்ந்தவை என்று கருதப்பட்டன. முதலாம் கரோல் மன்னர் மற்றும் அவரது அரசவை உறுப்பினர் அயோன் கலிண்டேரு, அரசியல்வாதி ஜார்ஜ் டி. பல்லடே மற்றும் நடிகர் அயோன் ப்ரெசானு உள்ளிட்ட அவரது நையாண்டி பெரும்பாலும் மிகவும் துல்லியமான இலக்குகளைக் கொண்டிருந்தது. அசல் நூல்களை வெளியிடுவதோடு மட்டுமல்லாமல், ரனெட்டி ஒரு புகழ்பெற்ற மொழிபெயர்ப்பாளர் மற்றும் நாடக ஆசிரியர் ஆவார், அவர் ஜார்ஜஸ் கோர்ட்லைன் மற்றும் பால் கவோல்ட் ஆகியோரின் படைப்புகளைத் தழுவினார். முதலாம் உலகப் போரின் போது என்டென்ட் சக்திகளுக்கு அவர் குரல் கொடுத்த ஆதரவு உட்பட, தேசியவாதம் ராணெட்டியின் அரசியலில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. அந்தக் காலகட்டத்தில் அவர் சக ஊழியர்களான எமில் ஃபாகுர் மற்றும் ஏ. டி ஹெர்ஸ் ஆகியோருடன் விவாதங்களில் ஈடுபட்டார், மேலும் ரோமானியா செய்தித்தாளின் இணை ஆசிரியராக தேசியவாத பிரச்சாரத்திற்கு பங்களித்தார். ஃபர்னிகாவிலிருந்து பிரிந்த பிறகு ஃபர்னிகாவுக்குத் திரும்பிய அவரது போருக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகள், பகடி நாவல்களை எழுதுவதற்கும் அவரது சிதறிய கவிதைகளைச் சேகரிப்பதற்கும் செலவிடப்பட்டன. அவர் இறக்கும் போது, அவர் யுனிவர்சல் நாளிதழின் ஆசிரியராகவும் எழுத்தாளராகவும் இருந்தார். ஆரம்பகால வாழ்க்கை மற்றும் அறிமுகமான ஜார்ஜ் ரானெட்டி-ரானெட் 1875 ஆம் ஆண்டில், அக்டோபர் 10 அல்லது அக்டோபர் 18 அன்று, பிரஹோவா கவுண்டியின் மிஸில் நகரில் பிறந்தார். வசில் ரானெட்டி (அல்லது ரானெட்) மற்றும் லினா ஐயோச்சிமேஸ்கு ஆகியோரின் மகனான அவருக்கு ஒரு இளைய சகோதரர் இருந்தார், அடனாஸ் ரானெட்டி-பிகோலோ (மார்ச் 1878 இல் பிறந்தார்), அவரும் பத்திரிகைகளில் ஒரு தொழிலைத் தொடர்ந்தார். குடும்பம், கிரேக்கமாக கருதப்பட்டாலும், உண்மையில் ருமேனியர்கள். ராணெட்டியின் கூற்றுப்படி, அவரது மூதாதையர்கள் விவசாயிகள். இருப்பினும், வம்சாவளி ஆய்வுகள் அவர் உள்ளூர் பிரபுத்துவத்தைச் சேர்ந்தவர் என்பதை உறுதிப்படுத்தியுள்ளன. அவரது மூதாதையர்கள் பாயர் ஹ்ரானெட் அல்லது இன்னும் நிச்சயமாக வால்லாச்சியா சி. ஏ. வில் குறிப்பிடப்பட்ட ஒரு ரானெட் சின் டிமிட்ரி சாபிடனு ஆகியோரை உள்ளடக்கியிருக்கலாம். 1819. அவரது தந்தைவழி தாத்தா தனது பையார் அந்தஸ்தை இழந்து, மிஸிலுக்கு வெளியே உள்ள ஃபெஃபெலியில் ஒரு வர்த்தகராக பணியாற்றினார்; ராணெட்டியின் தந்தை வாஸில், நகரத்தில் ஒரு வழக்கறிஞராக இருந்தார், அவர் கன்சர்வேடிவ் கட்சி நிர்வாகத்தில் துணை மேயராக சிறிது காலம் பணியாற்றினார். மிஸிலில் பள்ளிப் படிப்பை முடித்த பிறகு, ஜார்ஜ் ப்லோயிஸ்டியில் உள்ள புனிதர்கள் பீட்டர் மற்றும் பால் லைசியம் ஆகியோரிடம் சென்றார். ரோலா என்ற புனைப்பெயரைப் பயன்படுத்தி, தனது தந்தையின் அரசியலைப் பாதுகாக்கும் தனது முதல் கட்டுரையை உள்ளூர் செய்தித்தாளான கெஜெட்டா புஜுலூய் (சிஏ. 1890); அவர் தனது முதல் கவிதைகள், கோரப்படாத காதல் மற்றும் "அபத்தமான அப்பாவித்தனத்தால்" உந்தப்பட்டு, ஒருபோதும் வெளியிடப்படாமல் இருப்பதை உறுதி செய்தார். இளங்கலை பட்டம் பெற்ற பிறகு, அவர் புக்கரெஸ்ட் பல்கலைக்கழகத்தில் சிறிது காலம் சட்ட மாணவராக இருந்தார். அவர் ஒருபோதும் பட்டம் பெறவில்லை, தொழில் ரீதியாக எழுதத் தொடங்கும் அளவுக்கு ஊக்கமளித்தார், ஆனால் ருமேனிய அஞ்சல் பணியாளராக புக்கரெஸ்டில் இருந்தார். சுமார் 1894 முதல், அவர் நாமூனா என்ற பெயரில் அடேவருல் நாளிதழில் பங்களிப்பாளராக ஆனார். அவரது நகைச்சுவைகள் மற்றும் அவரது முதல் வெளியிடப்பட்ட மொழிபெயர்ப்பு, எட்மண்ட் ஹராக்கோர்ட்டிலிருந்து, எடிட்டர் அன்டன் "டோனி" பாகல்பாஸாவால் திரையிடப்பட்டது-அவரை ரானெட்டி "எனது இலக்கிய காட்பாதர்" என்று பார்த்தார். அவரது ஆரம்பகால படைப்புகளில் சில பாரம்பரிய இதழ்களில் அச்சிடப்பட்டனஃ வத்ரா மற்றும் பாகினி லிட்டரே, சி. ஏ. 1894, போவெஸ்டியா வோர்பீ, மார்ச் 1897 முதல், மற்றும் ஃப்ளோரே அல்பாஸ்ட்ரே, சி. ஏ. 1898 ஆம் ஆண்டு. அவர் இந்த பங்களிப்புகளை 1896 ஆம் ஆண்டில், சாரா (சாண்டர்னாகோர் என) மற்றும் 1897 ஆம் ஆண்டில், சோசலிச நௌட்டேயா உள்ளிட்ட மாகாண பத்திரிகைகளில் வெளிவந்த துண்டுகளுடன் மாற்றினார். அடுத்த ஆண்டு, அவர் நிகோலே ஃப்ளேவாவின் டிரெப்டேடியாவின் ஆசிரியராக பணிபுரிந்து வந்தார், மேலும் சிமிஜிக்கு வெளியே ரோசெட்டி தெருவில் வசித்து வந்தார், அப்போது அவரது வீட்டை அடையாளம் தெரியாத தாக்குதல் நடத்தியவர் கொள்ளையடித்தார். 1898 ஆம் ஆண்டில், அவரும் டோனியும் இடதுசாரி சாய்ந்த நையாண்டி செய்தித்தாளான ஆர்டியுலுக்கு எழுதினர், இது விடோல்ட் ரோலா-பீகார்ஸ்கியால் தர்கு ஜியுவில் வெளியிடப்பட்டது, பின்னர் டோனியின் சொந்த மோஸ் டீசாவிற்காக வெளியிடப்பட்டது. தாராஸ்கன் என்ற புனைப்பெயரைப் பயன்படுத்தி, ராணெட்டே-ரானெட்டி தனது முதல் நகைச்சுவையான கவிதைத் தொகுதியான டோம் பலடு என்ற நூலை 1899 இல் வெளியிட்டார். இது 1902 வாக்கில் மேலும் மூன்று பதிப்புகளுக்குப் சென்றது. அவர் எபோகா (அங்கு அவரது சகோதரரும் சம்பளம் பெற்றார்) மற்றும் லுப்தா ஆகியோருக்கு இணையாக ஒரு நிருபராக இருந்தார், அங்கு அவர் தனது முதல் எபிக்ராம்களை வெளியிட்டார். 1899 ஆம் ஆண்டில் மோஸ் டீசாவை மீண்டும் கொண்டு வருவதன் மூலம் பாக்கால்பாசாவின் பணியைத் தொடர்ந்தார், அங்கு ஜி. ரானெட்டி, நாகோர், ரோலா, ரோமியோ, சான், சாண்டர், சாண்டர்நாகர், தாராஸ்கன், தாராஸ்கோனாட்டா, கியெட்டா அல்லது ஜோர்ஜ் டெலாமிஸில் (தோராயமாகஃ "மிஸிலின் ஜார்ஜி") என தனது கட்டுரைகளில் கையெழுத்திட்டார். இந்த புதிய பதிப்பில், மோஸ் டீசா கிறிஸ்தவத்தை கேலி செய்யும் துண்டுகளை வெளியிட்டார், எடுத்துக்காட்டாக அறிவிப்பை விபச்சாரச் செயலாக சித்தரிக்கிறார். இந்த செயல்பாடு ஒரு தேசிய சர்ச்சையைத் தூண்டியது, ரோமானியா ஜூனா மோஸ் டீசாவை தடை செய்ய வேண்டும் என்றும் அதன் வெளியீட்டாளர் விசாரிக்க வேண்டும் என்றும் கேட்டுக் கொண்டார். அதற்குள், மிகவும் பிரபலமான நகைச்சுவை எழுத்தாளர் அயோன் லூகா கராஜியேல், ராணெட்டியின் "சுவையான" கவிதைகளால் தன்னை மகிழ்வித்ததாக அறிவித்தார். 1895 ஆம் ஆண்டில் மிஸிலின் மேயராக பணியாற்றிய லியோனிடா காண்டீஸ்குவின் குடும்ப இல்லமான வாடு சாபட்டில் இரு எழுத்தாளர்களும் தவறாமல் சந்தித்தனர். கராஜியாலால் பணியமர்த்தப்பட்ட ராணெட்டி, அதன் இரண்டாவது பதிப்பில், நையாண்டி இதழான மொஃப்துல் ரோமானின் ஆசிரியராக சிறிது காலம் பணியாற்றினார்; பிப்ரவரி 1901 இல், இலக்கியத்தில் தனது வெள்ளி விழாவைக் குறிக்கும் வகையில் கராஜியாலியின் விருந்தில் விருந்தினர் பேச்சாளராகவும் இருந்தார். அவர் தனக்குத்தானே அல்லது சைரானோ என்ற புனைப்பெயரின் கீழ் தனித்தனி கையேடுகள் மற்றும் தொகுதிகளை தொடர்ந்து வெளியிட்டார்ஃ ஸ்ட்ரோஃப் சி அப்போஸ்ட்ரோஃப் ("ஸ்டான்சாஸ் அண்ட் அப்போஸ்ட்ரோஃபிஸ்", 1900), அஹ்துரி சி ஒஃபுரி ("ஆஹஸ் அண்ட் ஓஸ்", 1901), யூ ரைட், து ரைஸி, எல் ரைட் ("நான் சிரிக்கிறேன், நீ சிரிக்கிறாய், அவர் சிரிக்கிறார்", 1903). அதன் அசல் பதிப்பில், அஹ்துரி சி ஒஃபுரி ராணெட்டியின் சக ஊழியரும் வழிகாட்டியுமான சமீபத்தில் இறந்த டோனியின் முன்னுரையை எடுத்துச் சென்றார். 1901 முதல் 1904 வரை, ரனெட்டி நையாண்டி செய்தித்தாளான ஜெஃப்லெமியோவா (பாடினேஜ்) ஐத் தொகுத்தார், அதற்காக அவர் சிரானோ, ஜோர்ஜ் டெலாமிஸில் மற்றும் பிற பேனா பெயர்களின் தொகுப்பைப் பயன்படுத்தினார்-சைர், கிட்டே, கிட்டே டெலாகோபராடிவா, பெனெஸ், புடிஃபர், வி. வி. ரியா, மற்றும் கிரிக் நாபாதர்ஜன் (அல்லது நா பாஸ் டி 'ஆர்ஜென்ட்). இந்த இதழ் புலனாய்வு இதழியலிலும் ஆழமாக ஆய்வு செய்தது, மேலும் அதன் கூறப்பட்ட நோக்கம் ஊழல் வழக்குகளை அம்பலப்படுத்துவதாகும். அதன் தலையங்க அலுவலகம் ராணெட்டியின் மற்றொரு புத்தகத்தை வெளியிட்டது, இது இத்தாலியில் இருந்து டோம் பலடுவின் கடிதங்கள் (ஸ்கிரிஸோரி டின் இத்தாலியா) என வழங்கப்பட்டது. ஃபர்னிகா மற்றும் போப்போரனிசம் 1904 ஆம் ஆண்டில் கராஜியேல் பெர்லினுக்கு புறப்பட்டவுடன், ரனெட்டி ருமேனிய காட்சியில் தனியாக உணரத் தொடங்கினார். அந்த நேரத்தில் அவர் எழுதிய எபிக்ராம்களில், அவர் கராஜியலை திரும்பி வருமாறு கெஞ்சினார், மேலும் டி. டெலியரை அதன் முன்னணி திறமை இல்லாமல் மொஃப்துல் ரோமானுக்கு புத்துயிர் அளிக்க முயற்சித்ததற்காக சாடினார். அந்த ஆண்டுகளில் தலைவர் பாம்பிலியு எலியேட் கொண்டு வந்த பல எழுத்தாளர்களில் ஒருவரான நேஷனல் தியேட்டர் புக்கரெஸ்டின் நாடக நடிகராக அவர் ஈடுபட்டார். 1903 ஆம் ஆண்டில், அவர் ஜார்ஜஸ் கோர்ட்லைனின் ஒரு கதையை மேடையில் தழுவினார். அவரது சொந்த நாடகமான சாராகுல் டுமிட்ரெஸ்கு ("பூர் டுமிட்ரெஸ்கு"), அடுத்த ஆண்டு அதே நிறுவனத்தால் தயாரிக்கப்பட்டது. அவர் ஓட்டெடெலிசியனு பார்க் தியேட்டரில் பணிபுரிந்தார், அங்கு, 1905 ஆம் ஆண்டில், அவர் ஒரு வெளிநாட்டு நாடகத்தைத் தழுவினார், மியா திர்புசோன் ("லிட்டில் மேரி கார்க்ஸ்க்ரூ"); பின்னர், "லிரிக் தியேட்டர்" அவரது மற்ற இரண்டு தழுவல்களை அரங்கேற்றியது-டாக்டர் டமெலர் ("ஒரு பெண்கள் மருத்துவர்") மற்றும் டிவிலா டெலா ஹோட்டல் கிடாலே ("ஹோட்டல் கிடேலில் ஒரு குடிமகன் பெண்"). 1903 அல்லது 1904 ஆம் ஆண்டில், ரானெட்டி தனது "கேரக்டர் நாவலான" காஸ்னிசி மாடர்னே ("ஒரு நவீன திருமணம்") ஐ முடித்தார். நேஷனல் தியேட்டரால் அரங்கேற்றப்பட்ட நாடகங்களின் அவ்வப்போது வரலாறுகளையும் அவர் எழுதினார், அவற்றில் பல அயோன் லிவ்ஸ்குவின் ரெவிஸ்டா டீட்ரெலரில் எடுக்கப்பட்டன. 1903, மற்றும் யுனிவர்சல், கி. மு. 1904. ஒன்றை எதிர்கால நாடக ஆசிரியரும், ராணெட்டியின் நண்பருமான இளம் விக்டர் எஃப்டிமியு படித்தார், இதனால் அவர் இந்தத் துறையில் ஒரு தொழிலைத் தொடர உறுதியாக இருந்தார். ரானெட்டிக்கும் பாரம்பரியவாதிகளுக்கும் பிரான்சியமயமாக்கல் மற்றும் ஃபின் டி சீகல் ருமேனிய கலாச்சாரத்தின் பிரபுத்துவ பாசாங்கு மீது பரஸ்பர வெறுப்பு இருந்தது. இந்த விரோதம் ரானெட்டி தனது சுய-நாடுகடத்தப்பட்ட நண்பர் கராஜியாலுக்கு அனுப்பிய ரைமிங் கடிதங்களாகவும், பின்னர் 1904 ஃப்ரான்சுசோமேனியா ("ஃப்ரான்சி-மேனியா") என்ற ஒரு மேற்பூச்சு தொகுதியாகவும் பரவியது. அதே ஆண்டில், அவர் ஃபர்னிகாவில் ("தி எறும்பு") தலைமை ஆசிரியராக ஆனார். இது அவரும், ஒரு பணக்கார விவசாயியின் மகனான நே டுமிட்ரெஸ்கு டிரானுவும் இணைந்து நிறுவியதாகும். அவர் அங்கு பல புனைப்பெயர்களின் கீழ் வெளியிடுவார், தனது ஜெஃப்லெமியாவாவை மறுபரிசீலனை செய்வார், ஆனால் பட்டியலில் மேலும் பலவற்றைச் சேர்ப்பார்ஃ ஜார்ஜ் பிசியுசா, கயாஃபா, கோகோ, கான்டெல் டி டெகிர்ஜியோல் ("டெகிர்ஜியோலின் கவுண்ட்"), கிட்டா டெலகாம்பிரினஸ் (அல்லது போலி-பிரபுத்துவ இறைவன் கைட்ஸா மற்றும் டான் கிடோஸ் டெலகாம்பிரினோஸ் ஒய் மிஸிலோஸ்), நெட்டி, கிட்டா நிஃபிலிஸ்டுல், சர்சைலா, டோவாராஸுல் கிட்டா. சோசலிச எஃப்டிமியு, ஃபர்னிகாவின் அரசியல் மையத்தின் இடதுசாரி என்று வாதிட்டார், ராணெட்டி "ஒரு நம்பிக்கைக்குரிய ஜனநாயகவாதி, முடியாட்சிக்கு எதிரானவர், முதலாளித்துவ-நிலப்பிரபுத்துவ சமூகத்திற்காக நிற்கிறவர்களின் எதிரி" என்று கூறினார். அவரது பேனா, எஃப்டிமியு கூறுகிறது, "மோசடியான அரசியல்வாதிகள், தப்பெண்ணம், அவதூறு, போலி தேசபக்தி மற்றும் மூலைகளில் சிதைந்துகொண்டிருந்த அனைத்து உயர் சமூகத்தையும் தண்டிக்க உதவியது". முதலாம் கரோல் மன்னரே கேலி செய்யப்பட்டார், அதை அறிந்திருந்தார், ஆனால் ராணெட்டியை அடக்க எந்த நடவடிக்கையும் எடுக்கவில்லை. ஒரு சந்தர்ப்பத்தில், எடின்பர்க்கின் இளவரசி டோவாகர் மேரி என்ற ருமேனிய அரசருக்கு அஞ்சலி செலுத்துவதில் ரானெட்டி பங்கேற்றார். சின்சிநாட் பாவெலெஸ்கு, ராடு டி. ரோசெட்டி, டிமிட்ரி ஆங்கெல் மற்றும் ஷ்டேஃபான் ஆக்டேவியன் அயோசிஃப் ஆகியோருடன் இணைந்து, மார்ச் 1906 இன் டினெரிமியா ஆர்ட்டிஸ்டிக் வரவேற்புரைக்கு அவரை வரவேற்று ஒரு கவிதையை எழுதினார். ஃபர்னிகாவின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க கார்ட்டூனிஸ்டுகளில் சிலர் டினெரிமியா ஓவியர்கள்ஃ அயோன் தியோடோரேஸ்கு-சியோன், காமில் ரெசு, அயோசிஃப் ஐசர், பிரான்சிஸ்க் ஷிராடோ, நிகோலே பெட்ரெஸ்கு கைனா மற்றும் ஆரி முர்னு-பிந்தையவர் கிரீடம் களங்களின் நிர்வாகியான அயோன் கலிண்டருவைப் பற்றிய வழக்கமான கேலிக்காக குறிப்பாக நினைவுகூரப்படுகிறார். கட்டுரைகள் மற்றும் கேலிச்சித்திரங்கள் ஃபர்னிகா நகைச்சுவையில் மற்ற பங்கு கதாபாத்திரமாக இருந்த நடிகர் அயோன் ப்ரெசானு மீது மிகவும் மென்மையாக இருந்தன. ரனெட்டி தனிப்பட்ட முறையில் விமர்சகர் மிஹெயில் டிராகோமிரெஸ்குவால் ருமேனிய விவசாய பாரம்பரியவாதத்தின் இடதுசாரி, போபோரனிசத்தின் "சுயாதீனமான" வழக்கறிஞர் என்று விவரிக்கப்பட்டார். போப்போரானிஸ்ட் வியா ரோமினாஸ்காவிற்கு அவ்வப்போது பங்களிப்பாளராக இருந்த அவருக்கு, இறுதியில் ஸ்கிரிஸோரி தின் புக்குரெட்டி ("புக்கரெஸ்டின் கடிதங்கள்") என்று அழைக்கப்படும் ஒரு நிரந்தர பத்தி வழங்கப்பட்டது. பிரான்கோபிலியாவை ரானெட்டி நிராகரித்தது 1906 ஆம் ஆண்டின் முற்பகுதியில் தீவிரமானது. மார்ச் 15 அன்று, அவரும் டிரானுவும் கையெழுத்திட்டனர், அலெக்ஸாண்ட்ரு வ்லாஹுவால் எழுதப்பட்டு வெளியிடப்பட்ட ஒரு ஃபிரான்சைசேஷன் எதிர்ப்பு அறிக்கைக்கு பொது ஆதரவை வெளிப்படுத்தினர். அதே நாளில், தேசியவாத கோட்பாட்டாளர் நிகோலே அயோர்காவால் தேசிய அரங்கில் தூண்டப்பட்ட பிரெஞ்சு எதிர்ப்பு கலவரங்களை அவர் கண்டார். ஃபிரான்சுசோமேனியாவின் மறுபதிப்பில், அவர் அயோர்காவுக்கு ஆதரவை வெளிப்படுத்தினார், அதிகாரிகளால் இயக்கத்தின் அடக்குமுறையை ஒரு "சூழ்ச்சி" மற்றும் "பயங்கரமான படுகொலை" என்று அழைத்தார். அதே ஆண்டில், ரானெட்டி "ரைமிங் முன்னுரை" வத்ரா லுமினோசா ("எரியும் அடுப்பு") மற்றும் ஸ்பிரிடுஸ் ("எல்ஃப்") என்ற பெயரில், முடியாட்சிக்கு எதிரான வர்த்தமானியில் பிரஸ்டேடேரியாவில் துண்டுகளை வெளியிட்டார். இடதுசாரி இதழான டெமோக்ராஷியாவின் கூற்றுப்படி, ரெனெட்டி புரோட்டஸ்டேரியாவின் பொறுப்பாளராகவும் இருந்தார், ஆனால் எபோக்காவை நடத்திய நிகோலே பிலிப்பெஸ்குவுக்கு ஒரு முன்னணியாக மட்டுமே இருந்தார். நிகழ்வுகளின் இந்த பதிப்பின் படி, பிலிப்பைஸ்கூ ரானெட்டியை "மக்கள் வெகுஜனங்களை திகைக்க" பயன்படுத்தியது, இது ஒரு "தன்னலக்குழுவை" ஆதரிக்கிறது, இது மேலோட்டமாக குடியரசுவாதத்தை ஏற்றுக்கொண்டது; புராட்டஸ்டேரியா பிலிப்பைஸ்குவால் மூடப்பட்டது, ஏனெனில் இது "மக்கள் மக்களிடமிருந்து அவமதிப்பை" மட்டுமே தூண்டியது. 1907 ஆம் ஆண்டு விவசாயிகள் கிளர்ச்சியின் ஆரம்ப கட்டங்களில் ஃபர்னிகாவின் அரசியல் கியோர்கே கிரிகோர் கான்டாகுசினோ மற்றும் டிமிட்ரி ஸ்டர்ட்சா அரசாங்கங்களுக்கு சங்கடமாக மாறியது. பிப்ரவரி 15 மற்றும் மார்ச் 15 ஆம் தேதிகளில் வெளியிடப்பட்ட ஆவணங்கள் உள்நாட்டு விவகார அமைச்சகத்தால் பறிமுதல் செய்யப்பட்டன. 1907 ஆம் ஆண்டில் ஃபேபுலே ("கட்டுக்கதைகள்") மற்றும் வசன நகைச்சுவை ரோமியோ சி ஜூலியட்டா லா மிஸில் ("ரோமியோ அண்ட் ஜூலியட் ஃப்ரம் மிஸில்") என மேலும் இரண்டு தொகுதிகள் வெளிவந்தன, அதைத் தொடர்ந்து 1909 ஆம் ஆண்டில் ஷியே வெஸ்லே ("சியர்ஃபுல் ஸ்கெட்சஸ்") தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. ரனெட்டி வலதுசாரி பாரம்பரியவாத பத்திரிகைகளால் தொடர்ந்து வெளியிடப்பட்டாலும், குறிப்பாக அயோர்காவின் சாமானடோருல் மற்றும் ராமுரி விமர்சனங்களால் (1905-1907) வெளியிடப்பட்டாலும், அவரது ஃபர்னிகாவை கலாச்சார ரீதியாக பழமைவாதிகளால் வெறுக்கத்தக்கதாக கருதப்பட்டது. முர்னுவின் நையாண்டியின் குறிப்பிடத்தக்க இலக்கான அயோர்கா, 1922 இல் வாதிட்டார்ஃ "சிறிது காலத்திற்கு, அவர்கள் வெளிப்படையான சுதந்திரத்தை பராமரிக்கவும், சில திட்டவட்டமான நோக்கத்திற்காக எளிதான நகைச்சுவைகள் மற்றும் சமூக-அரசியல் நையாண்டிகளுக்கு இடையில் தேர்வு செய்யவும் முடியும் வரை, மெஸ்ஸர்ஸ் இன் ஃபர்னிகா இதழ். கா [ஈர்கே] ரானெட்டி மற்றும் டிரானு, ருமேனிய சமூகத்தின் மேலோட்டமான அடுக்கின் மீது உண்மையான செல்வாக்கை செலுத்த முடியும்". இருப்பினும், அயோர்காவின் இணை ஆசிரியரான கான்ஸ்டான்டின் பாகல்பாசா (டோனியின் சகோதரர்) அத்தகைய அறிக்கைகளை தகுதிப்படுத்தினார்ஃ "அனைத்து வகையான ஆவணங்களையும் வெளியிடுவதற்கான பல்வேறு முயற்சிகள், அவற்றில் சில உள்ளடக்கத்தில் கவர்ச்சிகரமானவை, பிடிக்க முடியவில்லை [.]. 1904 ஆம் ஆண்டில் மட்டுமே [ஃபர்னிகாவுடன்] ஒரு நகைச்சுவையான காகிதம் வெளிவந்தது, அது வாக்குறுதியைக் காட்டியது, அது இன்றுவரை உயிர்வாழ்கிறது. [.] ஒரு நகைச்சுவையான வர்த்தமானியை முற்றிலும் எதிர்க்கட்சி செய்தித்தாளாக மாற்றும் பழைய பழக்கத்தை விட்டுவிட்டு, மெஸ்ஸர்ஸ் ஜி. ரனெட்டி மற்றும் என். டி. டிரானு ஆகியோர் தங்களை மிகக் குறைந்த அரசியல் கொண்ட மாறுபட்ட உள்ளடக்கங்களைக் கொண்ட ஒரு வாராந்திர செய்தித்தாளை உருவாக்கியுள்ளனர் ". 1910 களின் முற்பகுதியில் மேடைக்கான ரானெட்டியின் பணி 1909 ஆம் ஆண்டில் தொடர்ந்தது, அப்போது மோஸ் டீக்கா கதைகளின் தழுவல் பிளாண்டூசியா தியேட்டரால் தயாரிக்கப்பட்டது. சிறந்த விற்பனையாளராக மாறிய ரோமியோ சி ஜூலியட்டா லா மிஸில், குறிப்பாக மேடைக்காக எழுதப்பட்டது. இது தேசிய திரையரங்கில் 1909-1911 பருவங்களில் திரையிடப்பட்டது, ஹென்றி பட்டெய்லின் லா ஃபெம்மே நியூவின் ராணெட்டியின் மொழிபெயர்ப்புடன். அவரது மொழிபெயர்ப்பு நாடக ஆசிரியர் லிவியு ரெப்ரேனுவால் "நம்பமுடியாத அளவிற்கு மோசமானது" என்று கருதப்பட்டாலும், ஜூன் 1910 இல் நேஷனல் தியேட்டரின் இரு வருடாந்திர விருது வழங்கும் விழாவில் ரானெட்டியின் சொந்த நாடகத்திற்கு 3 வது இடம் வழங்கப்பட்டது. 500 பிராங்குகள் மதிப்புள்ள அந்த வேறுபாட்டை அவர் ஆங்கெல் மற்றும் அயோசிஃப் ஆகியோருடன் பகிர்ந்து கொண்டார். முதலில் அவர் ருமேனியாவிற்குத் திரும்பியபோது, கன்சர்வேடிவ்-டெமாக்ரடிக் கட்சியின் பேச்சாளராக மாறியிருந்த கராஜியலை கடிந்துகொண்டார், ஆனால் விரைவில் தனது சொந்த அரசியல் வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார். 1909 இல் ஆரம்ப தேர்தல்களின் போது இல்ஃபோவில் உள்ள சேம்பர் 2 வது கல்லூரி இருக்கைக்கு போட்டியிட ரனெட்டி முடிவு செய்தார். நேரில் பார்த்த சாட்சி ஹென்றி ஸ்டால் தெரிவித்தபடி, பரவலான வாக்காளர் மோசடி இருந்தது, மேலும் அது குறித்து புகாரளிக்க ரானெட்டிக்கு பார்வையாளர் இல்லை. 1911 மார்ச் தேர்தலில் இல்ஃபோவ் வேட்பாளராகவும் ரெனெட்டி பதிவு செய்தார், ஆனால் மீண்டும் தோல்வியடைந்தார், 326 வாக்குகள் மட்டுமே பெற்றார். 1908 ஆம் ஆண்டின் அசல் அவதாரத்தில் ருமேனிய எழுத்தாளர்கள் சங்கத்தின் துணைத் தலைவராக பணியாற்றிய ராணெட்டி, ஆர். டி. ரோசெட்டி, ஜார்ஜ் டயமண்டி, ஏ. டி ஹெர்ஸ் மற்றும் பால் குஸ்டி ஆகியோருடன் ருமேனிய நாடக சங்கத்தின் முதல் வழிநடத்தல் குழுவில் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார் (ஏப்ரல் 6,1911). மே 1911 இல், அவரும் சி. பாகல்பாஸாவும் லண்டனுக்கு புறப்பட்டனர், அங்கு அவர்கள் ஐந்தாம் ஜார்ஜ் முடிசூட்டப்படுவதை மறைக்கவிருந்தனர். பின்னர் அந்த கோடையில், ரானெட்டியும் எஃப்டிமியும் ஆஸ்திரியா-ஹங்கேரியின் டிரான்சில்வேனியாவுக்குச் சென்றனர், அங்கு அவர்கள் ருமேனிய விமானப் போக்குவரத்து முன்னோடியான ஆரெல் வ்லைக்குவின் வான்வழி நிகழ்ச்சிகளைக் கண்டனர், மேலும் வருகை தந்த கராஜியலைச் சந்தித்தனர். பிளாஜின் அஸ்ட்ரா கொண்டாட்டங்களுக்குச் செல்லும் வழியில், அவர்கள் இரண்டாம் போயர் போரில் ஒரு டிரான்சில்வேனிய தன்னார்வலரான ஆண்ட்ரி போபோவிசியின் "கைவிடப்பட்ட காரை" எடுத்துச் சென்றனர். 1913 வாக்கில், ரானெட்டி ஒரு நாடக நடிகராக தனது பணிக்குத் திரும்பினார், பால் கவோல்ட்டின் எல் 'ஐடி டி ஃபிரான்கோயிஸைத் தழுவினார். இரண்டாம் பால்கன் போருக்கு முன்னும் பின்னும், அவரும் ஃபுர்னிகாவும் பதவியில் இருந்த முறைகேடு வழக்குகளை அம்பலப்படுத்தத் தொடங்கினர், இதில் கன்சர்வேடிவ் கட்சியின் உயர்மட்ட தலைவர்கள் ஈடுபட்டிருந்தனர்-பீட்டர் பி. கார்ப் மற்றும் அலெக்ஸாண்ட்ரு பேட்ரூ ஆகியோரின் ஒற்றுமை குற்றச்சாட்டில் கவனம் செலுத்தினர். இந்தக் காலகட்டத்தில் நாடக மற்றும் இலக்கிய விவாதங்களில் அவர் ஈடுபட்டார்ஃ 1913 ஆம் ஆண்டில், அவர் எபோகா மற்றும் தேசிய நாடகத்தின் தலைவரான ஃபர்னிகா அலெக்ஸாண்ட்ரு டேவிலாவைத் தாக்கினார், அவர் ஊழல் செய்ததாகவும், பெண்ணியமாகவும், தனது ஊழியர்களை வன்முறையாகவும் குற்றம் சாட்டினார். அந்த நேரத்தில், டிரான்சில்வேனிய இலக்கிய விமர்சகர் இலாரி செண்டி ரனெட்டியை ஜாவ்ரனெட்டி (ஜாவ்ராவிலிருந்து, "அயோக்கியன்") என்று குறிப்பிடத் தொடங்கினார். ரனெட்டி 1914 ஆம் ஆண்டில் மட்டுமே புத்தகங்களுடன் திரும்பினார், அப்போது அவர் மற்றொரு தனித்துவமான உரைநடை தொகுதியான மாட்டேச் பிஸ்லாக் ("மாட்டேச் தி போர்") வெளியிட்டார். மே மாதத்தில், முதலாம் உலகப் போர் தொடங்குவதற்கு சற்று முன்பு, ஜார்ஜ் மற்றும் அனஸ்டேஸ் ரானெட்டி ஆகியோர் அயோன் கோருனுடன் டிரான்சில்வேனியாவின் கலாச்சார சுற்றுப்பயணத்தில் திரும்பினர், அராட் மற்றும் சிரியாவில் ருமேனிய-மட்டும் நிகழ்வுகளில் கலந்து கொண்டனர். வாசில் கோல்டிஸின் நினைவாக ஒரு எபிகிராம் எழுதுகையில், ருமேனிய பத்திரிகையாளர்கள் சிண்டிகேட் மற்றும் அனைத்து ருமேனியர்களின் ஒற்றுமைக்கான அயோர்காவின் கலாச்சார லீக் ஆகிய இரண்டின் பிரதிநிதியாகவும் ரனெட்டி இருந்தார். சிறிது காலத்திற்குப் பிறகு, ரானெட்டியும் ஃபர்னிகாவும் ஃபிரான்கோபில்ஸ் மற்றும் தேசியவாதிகளின் கூட்டணியில் சேர்ந்து, நடுநிலை ருமேனியாவின் என்டென்ட் அதிகாரங்களுடனான கூட்டணியை ஆதரித்தனர். டிசம்பர் 1914 இல், ரனெட்டி கலாச்சார லீக்கின் வழிநடத்தல் குழுவில் சேர்ந்தார், அதன் செயலாளர் அயோர்கா ஆவார். காசா கேபா மற்றும் குப்லர் காபிஹவுஸ் போன்ற இலக்கிய ஹாட்-ஸ்பாட்களில் வழக்கமானவர்களில் ஒருவரும், கிறிஸ்டு நெகோஸ்குவின் மதிப்பாய்வு ரோமானியா டி மைனுக்கு பங்களிப்பாளருமான அவர், அடேவருலின் மிகவும் சந்தேகத்திற்குரிய எமில் ஃபாகுரேவுடன் ஒரு சர்ச்சையில் கவனம் செலுத்தினார். பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர்களின் பொதுவான அறிமுகமான ஐ. பெல்ட்ஸ் குறிப்பிட்டபடி, இது ஒரு சண்டையாக மாறியதுஃ "நகைச்சுவையாளரான ரானெட்டி தனது அன்றாட வாழ்க்கையில் தனது அமைதியையும் புறநிலை தீர்ப்பையும் பராமரிக்க முடியவில்லை, ஏனெனில் பேரினவாத வகையின் பல்வேறு மிகைப்படுத்தல்கள் அவரது எழுத்தில் கசிந்தன". போர்க்கால இடமாற்றம் மற்றும் திரும்பும் ருமேனியா இறுதியில் என்டென்டுடன் ஒரு ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டது, 1916 இன் பிற்பகுதியில் போரில் நுழைந்தது, ஆனால் என்டென்டிஸ்ட் பக்கம் விரைவில் தார்மீக ரீதியாக தோற்கடிக்கப்பட்டதாகத் தோன்றியது. மத்திய சக்திகளின் எதிர் தாக்குதல் மற்றும் புக்கரெஸ்டின் வீழ்ச்சியைத் தொடர்ந்து (இதன் போது ஃபர்னிகா ஒரு நீண்ட இடைவெளி தொடங்கியது), ரனெட்டி ருமேனிய இராணுவத்தைப் பின்தொடர்ந்து அதன் அவசர பின்வாங்கலில் அயாசியில் குடியேறினார். அங்கு, "சிப்பாய்கள் மற்றும் பொதுமக்களின் மன உறுதியைத் தக்கவைத்துக்கொள்வதற்கான" ஒரு வழிமுறையாக ஜெனரல் பிரேஸன் மற்றும் மிஹெயில் சடோவேனு ஆகியோரால் உருவாக்கப்பட்ட தேசியவாத பிரச்சார இதழான ரோமானியாவில் அவர் ஒரு தலையங்கப் பதவியைப் பெற்றார். ரனெட்டியின் பங்களிப்புகளில் அக்டோபர் 17 தலையங்கம் அடங்கும், அதில் அவர் ருமேனிய யூதர்களை போரின் காலத்திற்கு ஜெர்மன் மொழியில் பேசுவதை நிறுத்துமாறு கேட்டுக் கொண்டார். ரொமானியாவில் அவர் பணிபுரிந்தபோது, "தினமும் இரண்டு லிட்டர் மதுபானம் வாங்க வேண்டும்" என்ற உரிமை அவருக்கு வழங்கப்பட்டது. மார்ச் 1917 முதல், அவரும் பெட்ரே லோகுஸ்டியனுவும் நையாண்டி வார இதழான கிரீருல் ("தி கிரிக்கெட்") ஐ வெளியிட்டனர். அங்கு பணிபுரியும் போது, ரானெட்டி பெரும்பாலும் ஜார்ஜ் பிசியுசா மற்றும் கிரிக் நாபாதர்ஜன் உள்ளிட்ட தனது முந்தைய புனைப்பெயர்களுக்குத் திரும்பினார், ஆனால் ஜியோ மற்றும் மார்சிசுல் டி கோகீலாக் ("கோகீலாக்கின் மார்க்விஸ்") ஆகியவற்றுடன் கையெழுத்திட்டார். அதற்குள், ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட புக்கரெஸ்டில், அவரது முன்னாள் சகாக்கள் சிலர் ரானெட்டியின் அரசியல் தேர்வுகளுக்காக அவதூறாக பேசினர். அவரது ஸ்கேனா நாளிதழில், தியேட்டரிகல் சொசைட்டியின் ஹெர்ஸ், ரானெட்டி "நமது துயரத்திற்கு தார்மீக ரீதியாக பொறுப்பு" என்று அழைத்தார். ஹெர்ஸ், ராணெட்டி, லோகுஸ்டீயனு, என். என். பெல்டிசியானு மற்றும் கொர்னேலியு மால்டோவனு ஆகியோரைக் கைது செய்து பிரம்பால் அடிக்க வேண்டும் என்று பரிந்துரைத்தார், "இதனால் அவர்களின் ஆல்கஹால் கசிந்த, மோகம் கொண்ட, முட்டாள்தனமான மூளையை நாம் அவிழ்க்க முடியும்". இத்தகைய பின்னடைவுகள் இருந்தபோதிலும், 1918 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் ஜெர்மனியின் தோல்வியுடன் என்டென்டிஸ்ட் தரப்பு மீண்டும் முக்கியத்துவம் பெற்றது. செப்டம்பர் 9 அன்று, கிரீருல் அதன் கடைசி இதழை வெளியிட்டது. டிசம்பர் 14 அன்று, ஃபர்னிகா மீண்டும் தோன்றினார், ஆனால் ராணெட்டி தலைமை ஆசிரியராக இல்லைஃ டிசம்பர் 28 இதழ் அவர் தனது பங்குகளை டிரானுவுக்கு விற்றுவிட்டதாக அறிவித்தது. காண்டிரியாவின் பணியாளர் விமர்சகரின் கூற்றுப்படி, இதழ் வீழ்ச்சியடைந்து வருகிறது, "உள்ளூர்மயமாக்கல்கள் மற்றும் தழுவல்களிலிருந்து ஒரு வாழ்க்கையை அகற்றுகிறது, மலிவான கட்டணத்தில் வழங்கப்படுகிறது மற்றும் மலிவான தொழில்நுட்பத்துடன் வழங்கப்படுகிறது". ஜனவரி 1919 வாக்கில், கிரேட்டர் ருமேனியாவை ஒருங்கிணைப்பதற்காக பிரச்சாரம் செய்த ரனெட்டி, மீண்டும் அயோர்காவின் கலாச்சார லீக்கின் உறுப்பினரான புக்கரெஸ்டுக்குத் திரும்பினார். அவர் பெரும்பாலும் தனது சிதறிய வசனங்களை சேகரிப்பதில் கவனம் செலுத்தினார். இவை பிணைக்கப்பட்ட புத்தகங்களாகத் தோன்றினஃ காசா சோலெலரில், டி அட்டுன்சி சி டி-அகோலோ, வெர்சுரி யுசரேல் ஸ்க்ரைஸ்-என் கிளிப் கிரேல் ("ஃப்ரம் தேன் அண்ட் தெர்ஃ ஈஸி ரைம்ஸ் ஆஃப் டூகர் டைம்ஸ்", 1921); கார்டியா ரோமானியாஸ்காவில், போய்சி ("கவிதைகள்", 1923). பிற தாமதமான படைப்புகளில் கவிதையில் ஒரு போலி-உளவியல் நாவல், டோம்னிசோவாரா மியாவ் ("மிஸ் மியாவ்", 1921) மற்றும் உரைநடை படைப்பு டோம்னிசோவாரா ஸ்ட்ராகினிடி ("மிஸ் போரிங்கெரிடிஸ்") ஆகியவை அடங்கும்-இவை இரண்டும் கார்டியா ரோம்னாஸ்காவில் உள்ளன. அவர் பத்திரிகைகளில் தனது பங்களிப்புகளை பன்முகப்படுத்தினார், அராட்டின் ரோமானுல், ப்லோயிஸ்டியின் ஃபாகுரேல் மற்றும் கிரேயோவாவின் ஸ்ட்ராஜா மற்றும் ரோபியா மாடர்னா ஆகியோருடன் ஒத்துழைத்தார் அல்லது மறுபிரசுரம் செய்தார். இவற்றைத் தொடர்ந்து பின்னர் கியூரியுல் சானிடார், குரோனிகா ரோமனுலுய், கிளாஸுல் டாரி, பிராப்டோரிடா மற்றும் குவாண்ட் மோல்டோவெனெஸ்கின் புதிய பதிப்பு ஆகியவை வெளியிடப்பட்டன. 1924 ஆம் ஆண்டில், வெளியீட்டாளர் ஸ்டெலியன் போபெஸ்குவின் கீழ் யுனிவர்சலின் தலையங்க செயலாளராகவும் ரானெட்டி ஆனார். "ஜார்ஜ் பிசியுசா" இன்னும் அவ்வப்போது ஃபர்னிகாவுக்குத் திரும்பினார்ஃ 1923 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில், அவரது போர்க்கால எதிரி ஹெர்ஸுக்கு எதிராக அவரது எதிர்ப்பை அது கொண்டு வந்தது, அவரது படைப்புகள் தணிக்கை செய்யப்பட வேண்டும் என்று அழைப்பு விடுத்தது. 1925 முதல் அவர் இறக்கும் வரை, ரானெட்டி மீண்டும் ஃபர்னிகாவின் ஆசிரியராக இருந்தார், டரானுவுடன் தனது கூட்டணியை மீட்டெடுத்தார். 1926 ஆம் ஆண்டில் யுனிவர்சுலில் வெளியான அவரது இறுதி கட்டுரைகளில் சில, சடோவேனு மற்றும் ரோமானிய ஊழியர்களுடனான அவரது போர்க்கால சந்திப்புகள் குறித்து விவாதித்தன. பிற தாமதமான படைப்புகள் டிரெப்டேடியா, ஃபோயா நோஸ்ட்ரெ, கிரேயோவாவின் கிளாஸுல் பாட்ரியே மற்றும் அயோன் மோவா எஸ். ஆரின் லிபர்டேட்டியாவில் தோன்றின. ஒட்டுமொத்தமாக, ரணெட்டியின் படைப்புகள் குறைந்தது பதினைந்து ஆண்டுகால தினசரி நூல்களைக் கொண்டிருந்தன, மேலும் கோருன் குறிப்பிட்டபடி, "சேகரிக்கப்பட்டால், அது ஒரு உண்மையான நூலகத்திற்கு சமமாக இருக்கும்". 1928 ஆம் ஆண்டில், ரனெட்டி கார்டியா ரோம்னாஸ்காவிலும் சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகள் பதிப்பில் பணிபுரிந்தார், ஆனால் அதை ஒருபோதும் பார்க்கவில்லை. அவர் மே 2,1928 அன்று புக்கரெஸ்டில் இறந்தார், பிளாட் 98 இல் உள்ள பெல்லு கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். சில நாட்களுக்குப் பிறகு, காண்டீரியா, தாரா நோஸ்த்ரா மற்றும் விடோருல் ஆகியவற்றில் புகழ்ச்சிகள் வெளிவந்தன, அதைத் தொடர்ந்து யுனிவர்சல் லிட்டரில் ஒரு பின்னோக்கிய கட்டுரையும், பிற்காலத்தில், டியூடர் ஆர்கெஸி மற்றும் டி. ஐ. சுச்சியானுவின் ராணெட்டி பற்றிய கட்டுரைகளும் வெளிவந்தன. ஃபர்னிகா டிரானுவின் நிர்வாகத்தின் கீழ் தப்பிப்பிழைத்தது, ஆனால் 1930 ஆம் ஆண்டில் தினசரி வ்ரீமாவின் துணைப் பொருளாக மாறியது. 1940 ஆம் ஆண்டில், ரானெட்டி செட்ஃபான் பேசியூவின் வெசெலியாவின் சிறப்பு வெளியீட்டை அர்ப்பணித்தார். அவர் 1932 வரை அவரது பொது-சட்ட மனைவி கிளியோபாட்ரா "கிளியோ" இயமாண்டியாலும், 1947 வரை அவரது சகோதரர் அடனாஸாலும் உயிர் பிழைத்தார். பிந்தையவர் ஜார்ஜின் கல்லறையில் ஒரு அர்ப்பணிப்பை வழங்கினார், இறுதியில் அவருக்கு அருகில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். குறிப்பாக அயோன் லூகா கராஜியேல் மற்றும் அன்டன் பாகல்பாஸா ஆகியோரால் ஈர்க்கப்பட்ட மோஃப்துல் ரோம்னெஸின் நையாண்டி பாரம்பரியத்தை ரனெட்டி மேற்கொண்டார்-ஆனால், ஓரளவுக்கு, டி. டெலியோர் மற்றும் ஜோசபின் சோலாரி ஆகியோரால் ஈர்க்கப்பட்டார். புளோரன்ஸ் பல்கலைக்கழக ருமேனிய இலக்கியத் திட்டத்தில் அவர் நுழைந்ததன் மூலம் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டபடி, அவர் "ஒரு சிறிய கவிஞர், உரைநடை எழுத்தாளர் மற்றும் நாடக ஆசிரியர்"; "வளமானவர், அணுகக்கூடிய ஆர்வத்துடன் பரிசளிக்கப்பட்டவர், அவர் எளிதான உரைநடை எழுதினார்". இது விமர்சகர்கள் மற்றும் கலாச்சார வரலாற்றாசிரியர்களின் முந்தைய விமர்சன தீர்ப்புகளை நம்பியுள்ளது. 1941 ஆம் ஆண்டில் ஜார்ஜ் செலின்சுகு குறிப்பிட்டது போல்ஃ "இந்த நாட்களில், ஜி. ரானெட்டிக்கு இலக்கிய அந்தஸ்தை வழங்க யாரும் துணிவதில்லை". ஆயினும்கூட, அவர்களின் காலத்தில், ரனெட்டியின் நையாண்டிகள் இலக்கிய ஸ்தாபனத்தால் கொண்டாடப்பட்டன, இதில் கராஜியேல், வியா ரோமினாஸ்காவின் கட்டுரையாளர்கள் மற்றும் தத்துவஞானி-விமர்சகர் டிட்டு மையோரெஸ்கு ஆகியோர் அடங்குவர். ஒட்டுமொத்தமாக, செலினெஸ்கு கூறுகிறார், "அவரது பத்திரிகை நிலைத்திருக்கும் என்று ஒருவர் கேட்க முடியாது, ஆனால் அது ஒருபோதும் தொடப்படாத நிலையை எட்டியது என்பதை நாம் ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும்". பெல்ட்ஸின் கூற்றுப்படிஃ "கியோர்கே ரானெட்டி ஒரு நகைச்சுவையான பத்திரிகையின் பக்கங்களில் தனது திறமையை வீணடித்தார்-முக்கியத்துவம் வாய்ந்த ஒன்று என்றாலும்ஃ ஃபர்னிகா-மற்றும் போஹேமியாவில்". செலினெஸ்கு, ராணெட்டியின் வசனத்தை அவரது "போதுமானதாக இருந்தால் தன்னார்வ கலாச்சாரம்" கொண்டு செல்வதாக பார்த்தார், வாசகருக்கு "ஒரு குறிப்பிட்ட நுணுக்கம்" தேவைப்படுகிறது. "டோம் பலடு" என்ற தனது கவிதை அறிமுகத்தின் மூலம், ரானெட்டி 1890 களின் புக்கரெஸ்ட் பேச்சுவழக்கை ஏராளமாகப் பயன்படுத்தி, தேசிய தாராளவாதக் கட்சியின் அரசியல்வாதியான ஜார்ஜ் டி. பல்லடேவை கேலி செய்து ஆள்மாறாட்டம் செய்தார். அவரது கற்பனையான அவதாரத்தில், பல்லடே "ஒரு சிறந்த கேரவுசர், ஒரு முரட்டுத்தனமான ஒன்று மற்றும் பெண்களின் காதலனாக" தோன்றினார். அத்தகைய ஒரு கட்டுரையில் டோம் பலடு இலையுதிர்காலத்தின் வருகையைப் பற்றி புகார் செய்கிறார், இது தவிர்க்க முடியாமல் அவரது மோசடியை குறைக்கிறது-அவர் "பெண்களுடன் காதல் விஷயங்களைப் பற்றி விவாதிக்க" தனது விருப்பத்தை வெளிப்படுத்துகிறார்-ஆனால் சோசலிஸ்டுகள் அவர் எதிர்பார்ப்பது போல் இல்லை. இந்த வகையின் படைப்புகளில் ருமேனிய பொதுமக்களுக்காக பிரெஞ்சு மொழியில் எழுதப்பட்ட சரணங்கள் அடங்கும், இது ருமேனிய முட்டாள்தனங்களையும் பழமொழிகளையும் நேரடி பாணியில் மொழிபெயர்க்கிறது. உதாரணமாக, அவர் ஒரு சிறிய இழப்பை (ருமேனிய பாகுபா-என் சியூபெர்சி, "காளான்களின் கழிவு") என்றும், குவாண்ட் து வெரைஸ் டோன் சிக்னான் (காண்ட் தி-ஒய் வேடியா சீஃபா, "நீங்கள் உங்கள் கழுத்தைப் பார்க்கும்போது") போன்ற மிகவும் சாத்தியமற்ற சூழ்நிலை என்றும் குறிப்பிட்டார். கோருன் குறிப்பிட்டபடி, ரனெட்டி பல "ஆழமான உணர்வுகள், பட்டாம்பூச்சிகள் மற்றும் மரங்கள் மற்றும் நைட்டிங்கேல்ஸ் பற்றிய கவிதைகளை" தயாரித்தார், அவை வியா ரோமினாஸ்காவில் "உண்மையான கலையின் விருப்பத்துடன்" வெளியிடப்பட்டன. எழுத்தாளர் அல். மேலும், ரனெட்டி கட்டுக்கதை வகைகளில் சிறந்து விளங்கினார், "உண்மையிலேயே விலைமதிப்பற்ற மற்றும் நிறைவேற்றப்பட்ட" படைப்புகளை உருவாக்கினார். இதற்கு நேர்மாறாக, மற்ற கவிதைகள் அரசியல் நிகழ்வுகளால் ஏற்படும் "மகிழ்ச்சியான விதைகள்" அல்லது "அவசர மேம்பாடுகள்" ஆகும். ஃபர்னிகாவில் வெளியிடப்பட்ட மற்றும் ராணெட்டிக்குக் காரணம் என்று கூறப்படும் சில பத்திகள் இரக்கமற்ற முடியாட்சிக்கு எதிரானவைஃ இது முதன்முதலில் வெளியிடப்பட்டபோது, ரோமியோ சி ஜூலியட்டா லா மிஸில் கவிஞர் கியோர்கே கெர்ன்பாக்கின் புகார்களைப் பதிவு செய்தார், அவர் அதன் நகைச்சுவை யதார்த்தவாதத்தின் "முரட்டுத்தனத்தால்" திகிலடைந்ததாக அறிவித்தார். மிஹெயில் டிராகோமிரெஸ்கு நடத்தை நகைச்சுவையை "மோசமான" என்று கண்டறிந்தார், மேலும் தொடர்புடைய பகுதியான சாராகுல் டுமிட்ரெஸ்குவை போபோரனிஸ்டுகளின் போதனை கலையின் ஒரு மாதிரி, ஒட்டுமொத்தமாக "மெலோட்ராமாடிக்" என்று விவரித்தார். பெரும்பாலும் அதன் பாரம்பரிய மாதிரியின் பகடி, ரோமியோ சி ஜூலியட்டா லா மிஸில் தேசிய தாராளவாதிகள் மற்றும் பழமைவாதிகளின் மோதலைப் பின்பற்றியது, ஷேக்ஸ்பியரின் சூழ்நிலைகள் மிஸிலின் நகர்ப்புற நிலைமைகளுக்கு மொழிபெயர்க்கப்பட்டன. இது கராஜியாலுக்கும் பெரிதும் கடன்பட்டுள்ளது, மேலும், எஃப்டிமியு நினைவு கூர்வது போல், "வாசகர்கள் அநேகமாக அதை ஓ ஸ்கிரிஸோரே பியர்டுட்டாவுடன் தொடர்புபடுத்தியுள்ளனர்". இரண்டு உள்ளூர் கட்சித் தலைவர்களும் தங்கள் குழந்தைகள் ஒருவருக்கொருவர் காதலிப்பதை ஏற்றுக்கொள்வதையும், ஒருவருக்கொருவர் தொடக்க நிலையை ஆக்கிரமிக்க மட்டுமே பக்கங்களை மாற்றுவதையும் இந்த நாடகம் காட்டுகிறது. பின்னணியில், பல்வேறு இரண்டாம் நிலை கதாபாத்திரங்கள் நையாண்டியின் பிற தலைப்புகளைக் குறிக்கின்றனஃ இரட்டை கையாளும் போலீஸ்காரர், தந்திரமான கவர்னஸ், புரிந்துகொள்ள முடியாத தந்தி. அறிஞர் இயோனா பார்வுலெஸ்கு இந்த படைப்பை ஒரு வழக்கு ஆய்வாகப் பயன்படுத்துகிறார், இது கராஜியலின் மேன்மையை எடுத்துக்காட்டுகிறதுஃ இது "அதே பிரதான பொருள்" மற்றும் "பெல்லி எபோக்கின் டோபோய்" ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்துகிறது என்றாலும், ரோமியோ சி ஜூலியட்டா லா மிஸில் "ஒன்று ஒரு தலைசிறந்த படைப்பை உருவாக்க முடியும், மற்றொன்று ஒரு கெர்ஃபஃபிள்" என்பதை நிரூபிக்கிறது. ரனெட்டியின் உரையில், வார்த்தை விளையாட்டு "மேனிக்குகள் மற்றும் அட்டை" ஆகியவற்றை உள்ளடக்கியது, அதே நேரத்தில் கராஜியேல் "உயிருள்ள மனிதர்களை" அழைக்க பத்திரிகையாளர் உரையைப் பயன்படுத்துகிறார், "உயிரைப் பாதுகாத்து பொக்கிஷமாக வைத்திருக்கிறார்". இல்லையெனில், ரானெட்டி ஒரு "கண்டுபிடிப்பு மொழி" மற்றும் "திறமை" ஆகியவற்றைக் காட்டுகிறார் என்பதை அவர் ஒப்புக்கொள்கிறார். தனது உரைநடையில், ரனெட்டி நிஜ வாழ்க்கை சூழ்நிலைகளிலிருந்து உத்வேகம் பெற்றார், மேலும் அவர்களின் நகைச்சுவை மற்றும் உரிமையற்ற திறனை ஆராய்ந்தார். எனவே, உரைநடையில் அவரது சாதனைகளில் ஒரு முட்டாள்தனமான தீவிரத்துடன் எழுதப்பட்ட அறிக்கைத் துண்டுகள் அடங்கும், ஆனால் அபத்தமான நகைச்சுவை மற்றும் மோசமான குறிப்புகளுடன். பார்வுலெஸ்குவின் கூற்றுப்படி, "ஃபர்னிகா இதழில் ரானெட்டி எழுதிய அனைத்தும் மோசமான தன்மை மற்றும் முரண்பாடுகளால் பாதிக்கப்பட்டுள்ளன". அங்கு அவரது குறிப்பிடத்தக்க பங்களிப்புகளில் மரியா மிஹேஸ்கு, மோசமான விருந்தாளி மற்றும் சக பிரஹோவா பூர்வீகம், அவர் பிரபலமாக மியா பிசிக்லிஸ்டா ("சைக்கிள் மோலி") என்று செல்லப்பெயர் சூட்டினார்-உள்ளூர் புராணத்தின் படி, அவர் ரனெட்டியின் முன்னேற்றங்களை நிராகரித்தார், மேலும் அவரை ஒரு "பன்றி" என்று குறிப்பிட்டார். குறிப்புகள் குறிப்புகள் கான்ஸ்டான்டின் பாகல்பாசா, புக்குரெட்டி டி ஆல்டா டேட்டா, தொகுதி. IV. புக்கரெஸ்ட்ஃ யுனிவர்சல், 1936. ஜார்ஜ் பைகுலெஸ்கு, ஜார்ஜெட்டா ரடுயிகா, நியோனிலா ஓனோஃப்ரேய், பப்ளிக்அடைல் பீரியடீஸ் ரோமனெட்டி (ஜியாரே, கெஸட், ரெவிஸ்டே). தொகுதி. II: அட்டவணை அகரவரிசை 1907-1918. சப்ளைமென்ட் 1790-1906. புக்கரெஸ்ட்ஃ எடிடுரா அகாடெமி, 1969. லூசியன் போயா, "ஜெர்மனோஃபிலி". எலிட்டா இன்டெலெக்சுவலா ரோமானியா மற்றும் பிரைமுலுய் ராஸ்போய் மொண்டியல். புக்கரெஸ்ட்ஃ ஹ்யூமனிடாஸ், 2010. ஜார்ஜ் செலின்சுகு, இஸ்டோரியா இலக்கியம் அதன் முன்னோடியாக திகழ்கிறது. புக்கரெஸ்ட்ஃ எடிடுரா மினர்வா, 1986. ஜார்ஜ் கோஸ்டெஸ்கு, புக்குரெட்டி வெச்சியுலூய் ரெகாட். சில எண்ணிக்கையிலான இனப்பெருக்கம் செய்யப்பட்ட புகைப்படங்கள் ஆவணப்படுத்தப்பட்டுள்ளன அவை இரண்டு திட்டங்களிலிருந்து 200 டி போர்ட்ரேட் கேரிகேச்சுரல் அலெ ஒமெனிலர் டிம்புலுய் ஆகும். புக்கரெஸ்ட்ஃ யுனிவர்சல், 1944. இலியானா-ஸ்டான்கா தேசா, துல்சியு மொர்ரெஸ்கு, அயோனா பேட்ரிச், அட்ரியானா ராலியேட், இலியானா சுலிகா, பப்ளிக்அடைல் பீரியடீஸ் ரோமனெட்டி (ஜியாரே, கெஸட், ரிவிஸ்ட்). தொகுதி. III: அட்டவணை அகரவரிசை 1919-1924. புக்கரெஸ்ட்ஃ எடிடுரா அகாடெமி, 1987. இலியானா-ஸ்டான்கா தேசா, துல்சியு மொர்ரெஸ்கு, இயோனா பேட்ரிச், கொர்னேலியா லுமினியா ராடு, அட்ரியானா ராலியேட், இலியானா சுலிகா, பப்ளிக்அடைல் பீரியடீஸ் ரோமானேட்டி (ஜியாரே, கெஸட், ரெவிஸ்டே). தொகுதி. IV: அட்டவணை அகரவரிசை 1925-1930. புக்கரெஸ்ட்ஃ எடிடுரா அகாடெமி, 2003. மிஹெயில் டிராகோமிரெஸ்கு, இஸ்டோரியா இலக்கியம் ஒரு தனி XX, இரண்டு புதிய நாட்கள். விமர்சனம், ஜனரஞ்சகவாதம், விமர்சனம். புக்கரெஸ்ட்ஃ எடிடுரா இன்ஸ்டிட்யூடுலுய் டி லிட்ரேச்சுரா, 1934. விக்டர் எஃப்டிமியு, போர்ட்ரீட் சி அமிந்திரி. புக்கரெஸ்ட்ஃ எடிட்டுரா பென்ட்ரு இலக்கியம், 1965. எம். ஃபாஸ்ட்-மொஹ்ர், ஒரு பார்வையாளர். இதன் தலைநகரம் 1899 ஆம் ஆண்டு முதல் 1910 ஆம் ஆண்டு வரை இருந்தது. புக்கரெஸ்ட்ஃ லியோபோல்ட் கெல்லர், 1937. நிகோலே ஐர்கா, லுப்தா பெண்ட்ரு லிம்பா ரோமன்யாஸ்கா-ஆக்ட் சி லம்முரிர் பிரைவிடோரே லா ஃபாப்டெல் டின் மார்டி 1906. புக்கரெஸ்ட்ஃ மினர்வா, 1906. இஸ்டோரியா இலக்கியம் சமகாலத்தவர். II: இன் குடேரியா ஃபாண்டுலூய் (1890-1934). புக்கரெஸ்ட்ஃ எடிடுரா அடேவருல், 1934. நிகோலே ஐர்கா, கான்ஸ்டான்டின் பாகல்பாசா, இஸ்டோரியா பிரஸ்ஸி ரோமானியர்கள். புக்கரெஸ்ட்ஃ எடிடுரா அடேவருல், 1922. அயோன் லிவ்ஸ்கூ, அமிந்திரி மற்றும் ஸ்கீரியர் டீட்ரூவை வெறுக்கிறார்கள். புக்கரெஸ்ட்ஃ எடிட்டுரா பென்ட்ரு இலக்கியம், 1967. அயோன் மாஸ்ஸோஃப், இஸ்டோரியா டீட்ருலூய் நேஷனல் டின் புக்குரெட்டிஃ 1877-1937. புக்கரெஸ்ட்ஃ அல்காலி, [n. y.] இசட். ஓர்னியா, சாமனாதிபத்தியம். புக்கரெஸ்ட்ஃ எடிடுரா ஃபண்டேடியே கலாச்சார ரோமானே, 1998. அயோனா பார்வுலெஸ்கு, லுமேயா கா ஜியார். ஒரு பத்ரா புட்டெர்ஃ கராஜியேல். புக்கரெஸ்ட்ஃ ஹ்யூமனிடாஸ், 2011. 1875 பிறப்புகள் 1928 இறப்புகள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆண் எழுத்தாளர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ருமேனிய ஆண் எழுத்தாளர்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ருமேனிய கவிஞர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ருமேனிய கவிஞர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ருமேனிய நாடக ஆசிரியர்களும் நாடக ஆசிரியர்களும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் சிறுகதை எழுத்தாளர்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் மொழிபெயர்ப்பாளர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் மொழிபெயர்ப்பாளர்கள் ருமேனிய நகைச்சுவையாளர்கள் ருமேனிய ஆண் கவிஞர்கள் ருமேனிய எபிக்ராமெட்டிஸ்டுகள் ருமேனிய கட்டுக்கதைகள் ருமேனிய ஆண் சிறுகதை எழுத்தாளர்கள் ருமேனிய சிறுகதை எழுத்தாளர்கள் டிராமாடர்ஜஸ் ருமேனிய நாவலாசிரியர்கள் ருமேனிய மொழிபெயர்ப்பாளர்கள் பிரெஞ்சு-ருமேனிய மொழிபெயர்ப்பாளர்கள் ருமேனிய எழுத்தாளர்கள் பிரெஞ்சு ருமேனிய கட்டுரையாளர்கள் கிசுகிசுப்பு கட்டுரையாளர்கள் ரோமேனிய நாடக விமர்சகர்கள் ருமேனிய நாடக விமர்சகர்கள் ருமேனிய பத்திரிகை ஆசிரியர்கள் ருமேனிய செய்தித்தாள் ஆசிரியர்கள் ருமேனிய