Stipple engraving
ஸ்டிபிள் பொறித்தல் என்பது படம் முழுவதும் பல்வேறு அளவுகள் மற்றும் அடர்த்திகளின் புள்ளிகளின் வடிவத்தை விநியோகிப்பதன் மூலம் ஒரு இன்டாகிலியோ அச்சில் தொனியை உருவாக்கப் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு நுட்பமாகும். அச்சிடும் தட்டில் பொறித்தலில் ஒரு போரின் மூலம் புள்ளிகளை வெளியே எடுப்பதன் மூலம் அல்லது பொறித்தல் செயல்முறை மூலம் வடிவம் உருவாக்கப்படுகிறது. 18 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் ஒரு தனித்துவமான நுட்பமாக உருவாக்கப்படுவதற்கு முன்பு, இரண்டு நூற்றாண்டுகளுக்கும் மேலாக வழக்கமான வரி பொறித்தல் மற்றும் பொறித்தல் ஆகியவற்றுடன் இணைப்பாக ஸ்டிபிளிங் பயன்படுத்தப்பட்டது. நுட்பம் நுட்பமான தொனி மாறுபாடுகளை அனுமதிக்கிறது மற்றும் சுண்ணாம்பு வரைபடங்களை இனப்பெருக்கம் செய்ய குறிப்பாக பொருத்தமானது. ஆரம்பகால வரலாறு கியூலியோ காம்பக்னோலா () மற்றும் ஒட்டாவியோ லியோனி (1578-1630) ஆகிய கலைஞர்களால் பிற செதுக்குதல் நுட்பங்களுடன் இணைந்து ஸ்டிப்பிள் விளைவுகள் பயன்படுத்தப்பட்டன, இருப்பினும் கேம்பக்னோலாவின் சில சிறிய அச்சுகள் கிட்டத்தட்ட முற்றிலும் ஸ்டிப்பிளில் இருந்தன. பதினேழாம் நூற்றாண்டில் ஹாலந்தில், அச்சுத் தயாரிப்பாளரும் பொற்கொல்லருமான ஜான் லுத்மா ஓபஸ் மால்லீ என்று அழைக்கப்படும் ஒரு செதுக்குதல் நுட்பத்தை உருவாக்கினார், இதில் புள்ளிகள் தட்டில் ஒரு சுத்தியலால் அடிக்கப்படுகின்றன, அதே நேரத்தில் இங்கிலாந்தில் உருவப்படங்களின் முகங்கள் பதினாறாம் நூற்றாண்டில் வில்லியம் ரோஜர்ஸ் மற்றும் பதினேழாம் நூற்றாண்டில் லூகாஸ் வோர்ஸ்டர்மேன் ஆகியோரால் ஸ்டிப் செய்யப்பட்ட புள்ளிகளால் பொறிக்கப்பட்டன. பதினெட்டாம் நூற்றாண்டில், சுண்ணாம்பு வரைபடங்களைப் பின்பற்றுவதற்கு பொருத்தமான கிரேயான் முறை என்று அழைக்கப்படும் பொறிக்கப்பட்ட ஸ்டிபிள் நுட்பம் பிரான்சில் முன்னோடியாக இருந்தது. கில்லஸ் டெமார்டேவ் 1756 ஆம் ஆண்டில் அன்டோயின் வாட்டியோ வடிவமைத்த தொடர்ச்சியான கோப்பைகளில் கோடுகளை நிழலிடுவதற்காக பொற்கொல்லரின் துரத்தும் கருவிகள் மற்றும் குறிக்கும் சக்கரங்களில் பயன்படுத்தினார். டெமர்டியோவின் கூட்டாளியான ஜீன்-சார்லஸ் பிரான்சுவா இந்த நுட்பத்தை மேலும் உருவாக்கி, முழு தட்டையும் பொறிக்க அதைப் பயன்படுத்தினார். 1757 ஆம் ஆண்டில் பிரான்சுவா மூன்று பொறிகளை நேரடியாக செம்பு மீது கிரேயன் முறையில் பொறித்தார். பின்னர் அவர் வெவ்வேறு அளவிலான ஊசிகளைப் பயன்படுத்தி மூன்று தட்டுகளை ஒன்றாக இணைத்து பொறிக்கும் நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தினார். இந்த புதிய செதுக்குதல் நுட்பத்திற்கு பங்களித்த மற்றவர்களில் அலெக்சிஸ் மேக்னி மற்றும் ஜீன்-பாப்டிஸ்ட் டெலாபோஸ் ஆகியோர் அடங்குவர். ஜீன்-சார்லஸ் பிரான்சுவா உடன் பணியாற்றிய வில்லியம் வைன் ரைலாண்ட், கிரேயன் முறையை பிரிட்டனுக்கு எடுத்துச் சென்றார், சார்லஸ் ரோஜரின் வெளியீடான ஏ கலெக்ஷன் ஆஃப் பிரிண்ட்ஸ் இன் இமிடேஷன் ஆஃப் டிராயிங்ஸுக்கு அவர் அளித்த பங்களிப்புகளில் இதைப் பயன்படுத்தினார், மேலும் அதை "ஸ்டிப்பிள் பொறித்தல்" என்ற பெயரில் மேலும் உருவாக்கினார். துண்டு பொறித்தல் செயல்முறை டி. எச். இல் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. ஃபீல்டிங்கின் செதுக்குதல் கலை (1841). ஆரம்பத்தில் ஒரு பொறித்தல் "தரை" தட்டில் போடப்படுகிறது, இது ஒரு மெழுகு பூச்சு ஆகும், இது தட்டு அமிலத்தை எதிர்க்கும். வெளிப்புறம் ஒரு பொறித்தல் ஊசியுடன் சிறிய புள்ளிகளில் வரையப்படுகிறது, மேலும் படத்தின் இருண்ட பகுதிகள் நெருக்கமான புள்ளிகளின் வடிவத்துடன் நிழலிடப்படுகின்றன. மெஸோடின்ட் பயன்படுத்துவதைப் போலவே ரவுலெட்டுகளும், ஒப்பீட்டளவில் விரைவாக அதிக எண்ணிக்கையிலான புள்ளிகளை உற்பத்தி செய்ய ஒரு மேட்டோயரும் பயன்படுத்தப்பட்டன. பின்னர் தட்டு அமிலத்தால் கடிக்கப்பட்டு, பொறிக்கப்பட்ட தரை அகற்றப்படுகிறது. நிழலின் இலகுவான பகுதிகள் பின்னர் ஒரு உலர்ந்த புள்ளி அல்லது ஒரு ஸ்டிபிள் கிரேவருடன் வைக்கப்படுகின்றன; ஃபீல்டிங் பிந்தையதை "பொதுவான வகையை ஒத்திருக்கிறது, பிளேடு மேலே செல்வதற்குப் பதிலாக கீழே வளைவதைத் தவிர, செம்பு சிறிய துளைகள் அல்லது புள்ளிகளை உருவாக்குவதில் பொறியாளருக்கு அதிக வசதியை அனுமதிக்கிறது" என்று விவரிக்கிறார். பொறிக்கப்பட்ட நடுத்தர மற்றும் இருண்ட தொனிகளும் கிரேவருடன் பொருத்தமான இடங்களில் ஆழப்படுத்தப்படும். பிரான்சில் இந்த நுட்பம் அன்டோயின் வாட்டியோ மற்றும் பிரான்சுவா பவுச்சர் போன்ற கலைஞர்களால் சிவப்பு சுண்ணாம்பு வரைபடங்களை இனப்பெருக்கம் செய்வதற்கான ஒரு பாணியை வழங்கியது. கில்லஸ் டெமார்டோ பவுச்சரின் 266 வரைபடங்களை ஸ்டிப்பிளில் பொறித்தார், பொருத்தமான சாங்கைன் நிற மை மற்றும் ஃப்ரேமிங்கில் அச்சிடுவதற்காக. இந்த அச்சிட்டு சிவப்பு சுண்ணாம்பு வரைபடங்களை ஒத்திருந்தது, அவை சிறிய படங்களாக வடிவமைக்கப்படலாம். பின்னர் அவற்றை விரிவாக அலங்கரிக்கப்பட்ட குடியிருப்புகளின் பலகைகளின் சிறிய வெற்று இடங்களில் தொங்கவிடலாம். இங்கிலாந்தில், இதே போன்ற நோக்கத்துடன் "தளபாடங்கள் அச்சிடுவதற்கு" இந்த நுட்பம் பயன்படுத்தப்பட்டது மற்றும் மிகவும் பிரபலமானது, இருப்பினும் ஆங்கில உருவப்படம் அச்சு சந்தையில் ஆதிக்கம் செலுத்திய உருவப்படம் மெஸோடிண்ட்களின் தயாரிப்பாளர்களால் அவமதிப்புடன் கருதப்பட்டது. அச்சுத் தயாரிப்புக்கான ஒரு தொனி முறையாக ஸ்டிபிள் மெஸோடிண்டுடன் போட்டியிட்டது, மேலும் இது மெஸோடிண்டின் தொனியின் வளமான ஆழத்தைக் கொண்டிருக்கவில்லை என்றாலும், ஒரு தட்டில் இருந்து அதிக பதிவுகளை எடுக்க முடியும் என்ற பெரிய நன்மை அதற்கு இருந்தது. பதினெட்டாம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில், பிரான்செஸ்கோ பார்டோலோஸி உட்பட சில அச்சுத் தயாரிப்பாளர்கள், ஸ்டிப்பிள் பொறித்தலில் வண்ணத்தைப் பயன்படுத்தத் தொடங்கினர். ஜேக்கப் கிறிஸ்டோஃப் லு ப்ளோனின் மூன்று வண்ண மெஸோடின்ட் முறை போன்ற அக்காலத்தின் பெரும்பாலான வண்ண அச்சிடும் செயல்முறைகளைப் போலவே, ஒவ்வொரு நிறத்திற்கும் தனித்தனி தகடுகளைப் பயன்படுத்துவதற்குப் பதிலாக, வெவ்வேறு வண்ணங்கள் ஒவ்வொரு தோற்றத்திற்கும் ஒரே தட்டில் ஒரு தூரிகையுடன் கவனமாகப் பயன்படுத்தப்பட்டன, இது மிகவும் திறமையான செயல்பாடாகும், இது விரைவில் பொருளாதார ரீதியாக சாத்தியமற்றது என்பதை நிரூபித்தது. மை போடுவதற்கு பயன்படுத்தப்படும் சிறிய பருத்தி பட்டைகளுக்கான பிரெஞ்சு வார்த்தைக்குப் பிறகு இந்த முறை லா பௌபீ என்றும் அழைக்கப்படுகிறது. குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் அச்சிடுதல் பொறித்தல் பொறித்தல்