Boom bap
பூம் பாப் என்பது ஒரு துணை வகை மற்றும் இசை தயாரிப்பு பாணியாகும், இது 1980 களின் பிற்பகுதி முதல் 1990 களின் முற்பகுதி வரை ஹிப் ஹாப் பொற்காலத்தின் போது கிழக்கு கடற்கரை ஹிப் ஹாப் இல் முக்கியமானது. "பூம் பாப்" என்ற சொல் ஒரு ஓனோமேட்டோபோயா ஆகும், இது முறையே பாஸ் (கிக்) டிரம் மற்றும் ஸ்னேர் டிரம் ஆகியவற்றிற்கு பயன்படுத்தப்படும் ஒலிகளைக் குறிக்கிறது. இந்த பாணி பொதுவாக ஒரு முக்கிய டிரம் வளையத்தால் அங்கீகரிக்கப்படுகிறது, இது டவுன் பீட்ஸில் ஒரு கடினமான, ஒலி பாஸ் டிரம் மாதிரி, மேல் துடிப்புகளில் ஒரு விரைவான ஒலி கண்ணி டிரம் மாதிரி மற்றும் டிரம் வளையத்தை வலியுறுத்தும் "உங்கள் முகத்தில்" ஆடியோ கலவை மற்றும் குறிப்பாக கிக்-ஸ்னேர் கலவையைப் பயன்படுத்துகிறது. கிரெய்க் மேக், ரன்-டிஎம்சி, நாஸ், எல்எல் கூல் ஜே, கேங் ஸ்டார், கேஆர்எஸ்-ஒன், மோப் டீப், ஆர். ஏ. தி ரக்ட் மேன், பூட் கேம்ப் கிளிக், கிரிஸெல்டா, வு-டாங் கிளான், ஜே-இசட், காமன், யாசின் பே, ஏ ட்ரைப் கால்டு குவெஸ்ட் மற்றும் தி நோடோரியஸ் பிஐஜி ஆகியோர் தங்கள் இசையில் "பூம் பாப்" ஐ இணைத்த முக்கிய ஹிப் ஹாப் கலைஞர்களில் அடங்குவர். முக்கிய தயாரிப்பாளர்களில் டிஜே பிரீமியர், ஈஸி மோ பீ, லார்ஜ் பேராசிரியர், பீட் ராக், மார்லி மார்ல், ஜே டில்லா, ஸ்டேடிக் செலேக்டா, ஆர்இசட்ஏ, க்யூ-டிப், தி அல்கெமிஸ்ட், டாரிங்கர், பிளாக் மில்க், அப்பல்லோ பிரவுன், 9 வது வொண்டர், ஹாவோக், டா பீட்மினெர்ஸ், பக்வில்ட், லார்ட் ஃபினெஸ், டயமண்ட் டி மற்றும் ஷோபிஸ் ஆகியோர் அடங்குவர். பூம் பாப் என்ற சொல் 1984 ஆம் ஆண்டில் டி லா ராக் என்பவரால் கிக் டிரமின் துடிப்பு மற்றும் "இட்ஸ் யுவர்ஸ்" பாடலில் உள்ள கண்ணியை விவரிக்க பயன்படுத்தப்பட்டபோது உருவானது. டி லா ராக் ஒரு ஆஃப்-ஸ்கிரிப்ட் பாணியில் பேசினார், தாளத்தின் ஒலியைப் பிரதிபலிக்க "பூம் பாப்" என்ற சொற்களைப் பயன்படுத்தினார். இது துடிப்பின் முதல் பதிவு செய்யப்பட்ட ஒனோமேட்டோபோயிக் வெளிப்பாடாகும். இந்த சொல் பின்னர் ஒட்டுமொத்த ஹிப் ஹாப் துணை வகையின் உலகளாவிய பெயராக மாறியது. "இட்ஸ் யுவர்ஸ்" தயாரிப்பதற்கு முன்பு பூம் பாப் இருந்ததாக டி. ஜே. பிரீமியர் பரிந்துரைத்தார். இந்த சொல் பரந்த ஹிப்-ஹாப் சமூகத்தால் அனைத்து ஹிப் ஹாப் மற்றும் அதற்காக தயாரிக்கப்படும் துடிப்பை விவரிக்க ஒரு சொல்லாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது என்று அவர் கூறுகிறார். கேஆர்எஸ்-ஒன் ரிட்டர்ன் ஆஃப் தி பூம் பாப் என்ற தலைப்பில் ஒரு ஆல்பத்தை வெளியிட்டபோது இந்த துணை வகை பெருகிய முறையில் நன்கு அறியப்பட்டது. இந்த ஆல்பத்தின் வெற்றி பூம் பாப் என்ற சொல்லை பிரபலப்படுத்தியது. பாணியின் வளர்ச்சி துணை வகையினுள் தயாரிக்கப்பட்ட அசல் பாடல்கள் கிக் டிரம்ஸ் மற்றும் கடினமான ஸ்னேர் டிரம்ஸ் அல்லது வினைல் பதிவுகளிலிருந்து மாதிரிகள் ஆகியவற்றின் உண்மையான ஒலிகளைப் பயன்படுத்தின. முதலில் துடிப்பின் எளிமையில் கவனம் செலுத்தப்பட்டது, அதே நேரத்தில் துணை வகை மின்னணு மாதிரிகள் மற்றும் பீட்மேக்கர்களின் பிற்கால வளர்ச்சிகளில் சின்னமான துடிப்பை உருவாக்க பயன்படுத்தப்பட்டது. காலப்போக்கில் துடிப்பின் சிக்கலை அதிகரிக்க அதிக தாளக் கருவிகள் சேர்க்கப்பட்டன. தாளக் கருவிகளின் சில எடுத்துக்காட்டுகள் ஷேக்கர்கள், தம்புரைன்கள், போங்கோக்கள் மற்றும் கவ்பெல்ஸ் ஆகியவை அடங்கும். இசை புரோகிராமர்கள் டிஜிட்டல் மாதிரி ஒருங்கிணைப்பாளர்களைப் பயன்படுத்தி மாதிரி ஒலிகள் மற்றும் பல அடுக்கு டிரம்பீட்டுகளின் மிகவும் சிக்கலான அடுக்குகளை உருவாக்கினர். பூம் பாபில் இந்த மாதிரிகளை முதன்முதலில் பரிசோதித்தவர் என்று ஹிப் ஹாப் துறையால் அங்கீகரிக்கப்பட்ட அசல் கலைஞர் டி. ஜே. மார்லி மார்ல் ஆவார். இசையின் உற்பத்திக்கு மின்னணு கருவிகளைப் பயன்படுத்துவதில் முக்கிய நோக்கம் படைப்பு செயல்முறையிலிருந்து துடிப்பின் கடினமான மறுபயன்பாட்டை எடுத்துக்கொள்வதாகும். இது கலைஞர்கள் தங்கள் பாடல் வரிகளிலும், அவர்கள் தெரிவிக்க முயற்சிக்கும் அர்த்தத்திலும் அதிக கவனம் செலுத்த அனுமதித்தது. குறிப்பிடத்தக்க தயாரிப்பாளர்களான டி. ஜே. பிரீமியர் மற்றும் பீட் ராக் ஆகியோர் பூம் பாப் தொழில்துறையில் தங்கள் பணிக்காக தயாரிப்பாளர்களாக குறிப்பிடத்தக்க புகழைப் பெற்றனர். இந்த துணை வகை அதன் கடுமையான ஒலி துடிப்பு மற்றும் கடினத்தன்மை மூலம் "வலிமையையும் சக்தியையும்" வெளிப்படுத்துகிறது என்று இந்த கலைஞர்கள் நம்புகிறார்கள். பூம் பாப் அமெரிக்காவின் கிழக்கு கடற்கரையில் அதன் பிரபலத்திற்காகவும், குறிப்பாக நியூயார்க்கில் அதன் வேர்களுக்காகவும் அறியப்பட்டது. மேற்கு கடற்கரை ஹிப் ஹாப் காட்சி மென்மையின் கூறுகளைக் காட்டிய இடத்தில், கிழக்கு கடற்கரை மற்றும் பூம் பாப் கடினமான விளிம்புகள் மற்றும் வலுவான துடிப்புகளில் கவனம் செலுத்தியது. இந்த கலைஞர்கள் குறிப்பாக நீக்கப்பட்ட பின் துடிப்பின் கடினமான கூறுகளில் கவனம் செலுத்துவதன் மூலமும், பாடல்களில் வலுவான கவனம் செலுத்துவதன் மூலமும் துணை வகையை முன்னெடுத்தனர். பீட் கேஆர்எஸ்-ஒன் துணை வகைகளுக்கு பொதுவான துடிப்பை விவரிக்கும் போது, "மிகவும் தாள ஒலியை உருவாக்க குறைந்தபட்ச அளவு கருவிகளைப் பயன்படுத்துவதே பூம் பாபின் அதிர்வு" என்று கூறுகிறது. வழக்கமான பூம் பாப் துடிப்பு கால் குறிப்புகளின் சுழற்சியாக இருக்கும். முதல் மற்றும் மூன்றாவது கிக் டிரம் மற்றும் இரண்டாவது மற்றும் நான்காவது கண்ணி. இந்த துடிப்பு ஹிப் ஹாப் பொற்காலத்திற்கு ஒத்ததாக மாறிவிட்டது. மேலும் நவீன ஹிப்-ஹாப் பாடல்கள் பூம் பாப் மற்றும் துணை வகைகளில் உள்ள அனைத்து பாடல்களுக்கும் பொதுவான அடிப்படை தொனியால் பாதிக்கப்படுகின்றன. முக்கிய உதை மற்றும் கண்ணி டிரம் மூலம் இசைப் பாடல்களின் சமநிலை ஒன்றிணைக்கப்படுகிறது. "கிக் டிரமின் வலியுறுத்தப்பட்ட குறைந்த முனை மற்றும் கடினமான-அடிக்கும் கண்ணி டிரம் இருப்பதன் மூலம்" டிம்ப்ரே கொண்டு வரப்படுகிறது. துடிப்பின் ஏற்பாடு தனிமைப்படுத்தப்பட்ட டிரம் ஹிட்டுகள் மற்றும் தாளக் கருவிகளிலிருந்து பிற சுருக்கமான கருவி ஹிட்டுகளால் செய்யப்படுகிறது. துடிப்பின் தாள குணங்கள் மிகவும் ஊசலாடும் நிரலாக்கத்தால் ஆனவை, அவை அனலாக் தாள வெற்றிகளில் வேண்டுமென்றே தாமதப்படுத்துவதன் மூலமோ அல்லது மின்னணு மாதிரியில் திட்டமிடப்பட்ட அளவீட்டு வழிமுறை மூலமோ உருவாக்கப்படலாம். பூம் பாப் தாளத்தில் இருக்கும் பிற குணங்கள் "இறுக்கமான டிரம்-இசைக்கருவி ஒத்திசைவு", "மறு ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட சொற்றொடர்கள் அல்லது தாளங்கள்" மற்றும் "கருவி சொற்றொடர்களின் பெர்குசிவ் நிரலாக்கம்" ஆகும். ஒரு கலைஞர் அல்லது தயாரிப்பாளர் தங்கள் பாதையில் இன்னும் சிக்கலான அல்லது தீவிரமான ஒலிகளைச் சேர்க்க விரும்பினால், அவர்கள் ஒரு ஒருங்கிணைப்பாளரைப் பயன்படுத்தலாம். பூம் பாபிற்குள் ஒரு பொதுவான நடைமுறை துணை-தொகுப்பைப் பயன்படுத்துவதாகும். இந்த கூடுதல் உறுப்பு பாஸின் வீச்சை அதிகரிக்கும் மற்றும் கிக் டிரமின் ஒலியை தீவிரப்படுத்தும். இது ஹிப் ஹாப் பாணியின் மெருகூட்டப்படாத மற்றும் கடுமையான பாணியின் விரும்பத்தக்க அம்சமாகும். இந்த துடிப்பு "கலைஞர் ராப் செய்ய ஒரு அடிப்படையாக மட்டுமே உள்ளது" என்று வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. இது "உள்ளுறுப்பு மற்றும் உற்சாகமாக இருக்க விரும்புகிறது, இது அதன் துணிச்சலான ஹிப் ஹாப் ஆகும்". சில பூம் பாப் பாடல்களில் உள்ள துடிப்பு கீறல் மூலம் குறுக்கிடப்படுகிறது. ஒரு வட்டு ஜாக்கி அல்லது ஹிப் ஹாப் தயாரிப்பாளர் வினைல் பதிவை ஊசிக்கு அடியில் முன்னும் பின்னுமாக வலுக்கட்டாயமாக நகர்த்தும் செயல்முறை. சில குறுந்தகடுகளைப் பயன்படுத்துவதன் மூலமும் இதை அடையலாம். அரிப்பின் நோக்கம் துடிப்பின் ஓட்டத்தை வேறுபடுத்துவது, சில சிக்கல்களைச் சேர்ப்பது அல்லது பாடலில் ஒரு பாலத்தை உருவாக்குவது ஆகும். இது ஒரு ராப்பர் டெலிவரியில் ராப் போர்கள் மற்றும் இடைவேளைகளுக்கு பயனுள்ளதாக இருந்தது. கீறல் பல வினைல்களின் பயன்பாட்டையும் உள்ளடக்கும், இது டி. ஜே தங்கள் சொந்த பாடலின் எல்லைக்குள் மற்ற படைப்புகளை பரிசோதிக்க அனுமதிக்கிறது. ஒரு கீறல் கொக்கி மாதிரி ஒரு முறையாக பயன்படுத்தப்படலாம். எடுத்துக்காட்டாக, டி. ஜே. பிரீமியரின் பாடல்கள் பெரும்பாலும் குரலின் கீறல் ஹூக்கைக் கொண்டிருக்கும். அவர் பொதுவாக இதை தனது கோரஸில் செயல்படுத்தினார். ஒரு எளிய டிரம் வடிவத்திற்கு அப்பால் துடிப்பை மேம்படுத்த பூம் பாப் இசையில் மாதிரி மாதிரி பயன்படுத்தப்படுகிறது. துடிப்பின் அடித்தளங்கள் குறைந்தபட்சமாக வடிவமைக்கப்பட்டிருப்பதால், பாடலின் தாளத்தைச் சேர்க்கவும், ஒலிகளில் அதிக பன்முகத்தன்மையை உருவாக்கவும் மாதிரிகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. இந்த பாணியில் பயன்படுத்தப்படும் இரண்டு மிகவும் பொதுவான மின்னணு மாதிரிகள் அகாய் எம். பி. சி மற்றும் எஸ். பி 1200 ஆகும். இந்த பாணியில் இசையமைப்பாளர்கள் 'முந்தைய பதிவிலிருந்து ஆடியோவின் குறுகிய பகுதிகள், ஒரு புதிய இசையமைப்பாக மறுசீரமைக்கப்பட்டுள்ளன'. இதை எல்எல் கூல் ஜே இன் "அரவுண்ட் தி வே கேர்ள்" என்ற பாடலில் கேட்கலாம், இது ஹிப் ஹாப் துடிப்பை உருவாக்க பூம் பாப் அம்சங்களைப் பயன்படுத்தும் ஒரு பாடல் மற்றும் கலைஞர். மிகவும் சிக்கலான ஒலியை உருவாக்க ஸ்விங் அளவீடு பயன்படுத்தப்படுகிறது. இது தயாரிப்பாளரை 'ஆன்' துடிப்புகளில் துல்லியமாக வைத்திருக்கவும், 'ஆஃப்' துடிப்புகளை ஒரு சிறிய வித்தியாசத்தில் ஈடுசெய்யவும் அனுமதிக்கிறது. இது துண்டின் தாள ஓட்டத்தை பாதிக்கிறது. இந்த செயல்பாட்டில், தயாரிப்பாளர் இசை நிகழ்ச்சியின் நேரத்தைத் திருத்த முடியும். இசை மாதிரியை நீட்டலாம் அல்லது அமுக்கலாம், மேலும் சில சந்தர்ப்பங்களில் துடிப்புகள் ஒரு சரியான ஒத்திசைவை அடைய நேரடியாக கையாளப்படுகின்றன. ஸ்விங் அளவீடு சரியான நேர துடிப்புகளுக்கும் நேரமற்ற துடிப்புகளுக்கும் ஒரு விகிதத்தை வழங்குவதாகத் தெரிகிறது. ஸ்விங் விகிதத்தை அகாய் எம். பி. சி தொடர் போன்ற மாதிரிகளில் சரிசெய்யலாம். சில நேரங்களில் பொதுவான ஒருமித்த கருத்து என்னவென்றால், மின்னணு மாதிரிகள் ஒரு இயந்திரம் போன்ற உறுப்பை இசையின் பாணிக்கு கொண்டு வந்தன. பாணியில் ஒரு மனித உணர்வைப் பராமரிக்க, எம். பி. சி மற்றும் எஸ். பி 1200 இல் டிரம் டச் பேட்கள் பயன்படுத்தப்பட்டன, இதனால் கலைஞர்கள் இசையின் உணர்வு மற்றும் தாளத்திற்கு சிறந்தது என்று நினைத்த நேரங்களில் அவர்கள் தேர்ந்தெடுத்த மாதிரிகளை உள்ளிட முடியும். தொடுதிரைகளைச் சேர்ப்பது கலைஞருக்கு "நேரம் மட்டுமல்ல, உச்சரிப்புகள் மற்றும் வேக மாறுபாடுகளிலும்" மேம்பாடுகளைச் சேர்க்க அனுமதித்தது. பாடல் வரிகள் பூம் பாப் இசை பெரும்பாலும் ராபிங்குடன் இணைக்கப்படுகிறது. பூம் பாப் கருவிகள் சிறப்பியல்பாக குறைவாக இருப்பதால், பூம் பாப் பாடல்களில் ராபிங் முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது, ஏனெனில் ராப்பரும் அவர்களின் பாடல்களும் பொதுவாக ஒரு பாடலை அதன் மிகவும் தனித்துவமான ஒலியுடன் வழங்குகின்றன. துடிப்பின் எளிமை ராப்பருக்கு அவர்களின் கருத்துகளையும் கதைகளையும் வழங்குவதில் அதிக முக்கியத்துவம் அளிக்க அட்சரேகையை வழங்குகிறது. பூம் பாபில் உள்ள பாடல் உள்ளடக்கம் உள்நோக்கம் மற்றும் உரையாடல், மூல மற்றும் நேரடி, அல்லது மச்சோ மற்றும் மேலாதிக்கம் என பல்வேறு வகையில் வகைப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. பூம் பாப் ராப்பர்கள் பொதுவாக "கவர்ச்சியான அல்லது வணிக ரீதியான" ஒலிகளைத் தவிர்க்கிறார்கள். அந்த நோக்கத்திற்காக, பூம் பாப் பாடல்கள் அடிக்கடி ஒரு கோரஸ் அல்லது சோனிக் க்ளைமாக்ஸைத் தவிர்க்கின்றன, அதற்கு பதிலாக ஒரு கதையைச் சொல்வதற்கோ அல்லது பார்வையாளர்களுடன் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட தலைப்பைப் பற்றி விவாதிப்பதற்கோ பாடலைப் பயன்படுத்துகின்றன. பூம் பாப் பாடல் வரிகள் 1980 கள் மற்றும் 1990 களில் அமெரிக்காவின் கிழக்கு கடற்கரையில் ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க சமூக அனுபவத்தை பிரதிபலிக்கும் தலைப்புகளில் அடிக்கடி கவனம் செலுத்துகின்றன, அதாவது கும்பல் வன்முறை, சமூக புறக்கணிப்பு, மென்மையாக்கம், போதைப்பொருள், செல்வம், பாலினம் மற்றும் பிரிக்கப்பட்ட சுற்றுப்புறங்களில் வாழ்க்கை. நுட்பத்தைப் பொறுத்தவரை, பூம் பாப் ராபிங் ஹிப் ஹாப்-க்குள் உள்ள முக்கிய பாடல் மரபுகளைப் பின்பற்றுகிறது, அதாவது பல எழுத்துக்கள் கொண்ட ரைமிங், போர் ராபிங் மற்றும் அவமதிப்புகள், சமூகவியல் அவதானிப்புகள், தண்டுகள் மற்றும் சொல் விளையாட்டு மற்றும் நீட்டிக்கப்பட்ட உருவகங்கள் அல்லது ஒலிப்பு போன்ற கவிதை சாதனங்கள். ராப்பரின் டெலிவரி மற்றும் கேடென்ஸ் ஆகியவை துடிப்பை சிறப்பாக பூர்த்தி செய்ய கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளன. பூம் பாப் இசை சில நேரங்களில் ஹார்ட்கோர் ஹிப் ஹாப் உடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, இது "ஆக்ரோஷமான" மற்றும் "தெரு பாணி" ராபிங்கின் ஒத்த பாணியை வெளிப்படுத்துகிறது; இருப்பினும், ஒரு துணை வகையாக பூம் பாப் பாடல் வரிகளின் உள்ளடக்கத்தைக் காட்டிலும் துடிப்பின் செவிவழி அனுபவத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. பிரபலமானது பூம் பாபின் துணை வகை கேஆர்எஸ்-ஒன் மற்றும் அவரது ஆல்பமான ரிட்டர்ன் ஆஃப் தி பூம் பாப் ஆகியவற்றால் பிரபலப்படுத்தப்பட்டது. இந்த ஆல்பம் அக்டோபர் 16,1993 அன்று அமெரிக்காவின் வாராந்திர ஆல்பம் தரவரிசையில் பில்போர்டு 200 இல் 37 வது இடத்தைப் பிடித்தது. அதே நாளில் இந்த ஆல்பம் பில்போர்டு டாப் ஆர் & பி/ஹிப்-ஹாப் ஆல்பங்களில் 5 வது இடத்தைப் பிடித்தது, அதே நாளில் இந்த ஆல்பம் முதல் 200 இடங்களில் உயர்ந்தது. பூம் பாப் 1980 களில் பிரபலமடையத் தொடங்கியது, ஆனால் இது பிரதான பிரபலமான இசைத் தரவரிசையில் மட்டுப்படுத்தப்பட்ட அங்கீகாரத்தைக் கொண்டிருந்தது. இது ஒரு நிலத்தடி வகை இசையாக இருந்தது. இந்த சகாப்தத்தில் இந்த துடிப்பு பெரும்பாலும் நியூயார்க் ஹிப் ஹாப் உடன் ஒத்ததாக உள்ளது. வெல்பெக் கூறுகையில், "'பூம்-பாப்' தாள சொற்றொடர்களின் பாலி-தாளங்கள் 1980 களின் பிற்பகுதியில் நியூயார்க் ராப் இசையின் ஒரு அங்கமாக மாறியது". 1990 களின் முற்பகுதியில் அதன் உச்சத்தை எட்டிய பின்னர் பூம் பாப் இயக்கம் அட்லாண்டிக் முழுவதும் நுழைந்து சில ஐரோப்பிய இசைக் காட்சிகளில் ஊடுருவியது. பூம் பாப் பெரும்பாலும் பல நவீனகால ஆங்கில ராப்பர்களுக்கான அடித்தளமாக காணப்படுகிறது, அவை இதேபோன்ற ஆன்-ஆஃப் துடிப்பை வெளிப்படுத்துகின்றன. 1990 களின் பிற்பகுதியிலும் 2000 களின் முற்பகுதியிலும் தென்கிழக்கு ஆசியாவில் பூம் பாப் ஒரு முக்கிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. நவீன ஹிப் ஹாப் மற்றும் ராப் இசையின் சில அடிப்படை கூறுகளை வழங்குவதாக பூம் பாப் பொதுவாக அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளது. எளிமையான பாணி மாற்றியமைப்பதை எளிதாக்குகிறது மற்றும் கலைஞர்கள் படைப்புகளில் தங்கள் சொந்த தோற்றத்தை உருவாக்குகிறது. சமீபத்திய ஆண்டுகளில் அமெரிக்காவிலும் உலகெங்கிலும் மிகவும் கடுமையான பதிப்புரிமைச் சட்டங்கள் காரணமாக, மற்றவர்களின் படைப்புகளின் அடிப்படையில் ஒலிகளை மாதிரி எடுப்பதற்கும் மீளுருவாக்கம் செய்வதற்கும் அணுகல் பெருகிய முறையில் கடினமாகிவிட்டது. பெரிய ரெக்கார்ட் லேபிள்களில் பணிபுரியும் சில நவீன கலைஞர்கள் தயாரிப்பு வரவு செலவுத் திட்டங்களை அனுபவிக்கிறார்கள், இது மற்றவர்களின் படைப்புகளைப் பயன்படுத்த பணம் செலுத்த அனுமதிக்கிறது. இருப்பினும், இது வீட்டில் வளர்ந்த இசை உற்பத்தியைக் கட்டுப்படுத்துகிறது, இதனால் ஹிப் ஹாப் ஆர்வலர்கள் ஹிப் ஹாப் இன் பிற அணுகக்கூடிய வடிவங்களுக்கு வழிவகுக்கிறது. நிதி மற்றும் தொழில் அபாயங்கள் காரணமாக கலைஞர்கள் மாதிரிகளிலிருந்து விலகினர். ஒரு பாடலுக்குள் மாதிரியைத் தேர்ந்தெடுக்கும்போது ஒருவரின் படைப்பாற்றல் திறனும் பாதிக்கப்படலாம். எனவே, இசைத் துறையில் புதிய உள்ளடக்கத்திற்கான ஒட்டுமொத்த உந்துதல் உருவாகியுள்ளது. ரெட் புல் மியூசிக் அகாடமி நவீன உலகில் "எதையாவது பூம் பாப் என்று குறிக்கும் கருத்து ஒரு பின் கை பாராட்டாக மாறிவிட்டது" என்று கூறுகிறது. இந்த சொற்றொடர் கிழக்கு கடற்கரை ஹிப் ஹாப்-க்கு அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படுகிறது, அதன் கட்டிடக் கலைஞர்கள் தேதியிட்டவர்கள் மற்றும் முன்னாள் புகழை வர்த்தகம் செய்கிறார்கள் என்பதைக் குறிக்கிறது. லண்டன் இசைக் காட்சியில் பூம் பாப் அதன் "ஹார்ட் பாஸ் டிரம்" மற்றும் "ஸ்னாப்பிங் ஸ்னேர்" ஆகியவற்றிற்கு நன்கு அறியப்பட்டிருக்கிறது, ஆனால் இது பொதுவாக "பழைய பள்ளி" டிராக்குகளுடன் தொடர்புடையது. நவீன பயன்பாடு வணிக ரீதியாக பிரபலமாக இல்லை என்றாலும், சமீபத்திய ஆண்டுகளில் பூம் பாப் ஒரு சிறிய மறுமலர்ச்சியைக் கண்டுள்ளது. 2019 ஆம் ஆண்டில், பிரிஸ்டலை தளமாகக் கொண்ட ராப்பர் விஷ் மாஸ்டர் (லியாம் விஷ் கோல்) பூம் பாப் டு தி ஃபியூச்சர் என்ற ஆல்பத்தை வெளியிட்டார், மேலும் தாளத் தரத்தை ஆல்பத்தின் கருவி இசையின் அடித்தளமாகவும், கலை சுய கட்டுப்பாட்டைத் தக்கவைத்துக்கொள்வதற்கான ஒரு உருவகமாகவும் பயன்படுத்தினார். இருப்பினும், மறக்கப்பட்ட பாணியை புதுப்பிப்பதற்கான பாராட்டத்தக்க முயற்சிகள் இருந்தபோதிலும், விமர்சகர்கள் இந்த ஆல்பத்தில் முழுமையாக மகிழ்ச்சியடையவில்லை, அதன் பலவீனமான உரை வாழ்க்கையை குறிப்பிடுகின்றனர். பூம் பாப் பாணியின் மற்றொரு மீளுருவாக்கம் லண்டனை தளமாகக் கொண்ட சன்ஸ் ஆஃப் பூம் பாப் (எஸ். ஓ. பி) என்ற இசைக் குழு மூலம் கட்டப்பட்டு வருகிறது, அதன் நோக்கம் ஆர்வத்தை மறுபரிசீலனை செய்வதும், ராபிங்கின் பழைய பள்ளி அழகியலுக்கு சமூக அந்தஸ்தை வழங்குவதும் ஆகும், இதில் பூம் பாப் மற்றும் பிற அடிப்படை பாணியிலான பண்புகள் அடங்கும். இருப்பினும், தொற்றுநோய்களின் போது மற்றும் வெர்ஸுஸ் போன்ற தளங்களின் செல்வாக்குடன், பல கலைஞர்கள் ஒற்றையர் அல்லது முழு நீளத் திட்டங்களை ஒரு பூம் பாப் அழகியலுடன் வெளியிட்டுள்ளனர்ஃ J.Cole, கிரிஸெல்டா, ரெட்மேன், டி. ஜே. கே ஸ்லே, லாயிட் பாங்க்ஸ், ஹார்ஸ்மான், ரோசன்பெர்க் மற்றும் பலர். குறிப்புகள் ஹிப் ஹாப் தயாரிப்பு ஈஸ்ட் கோஸ்ட் ஹிப் ஹாப் அமெரிக்க ஹிப் ஹாப் வகைகள் 1980 களில் இசையில் 1990 களில் இசையில் 2000 களில் இசையில் 2010 களில் இசையில் 2020 களில் இசையில்