Aya of Yop City
யா ஆஃப் யோப் சிட்டி என்பது மார்குரைட் அபுயட் எழுதிய மற்றும் கிளெமென்ட் ஓப்ரீரி வரைந்த ஏழு பேண்டே டெசினி காமிக்ஸின் தொடராகும். அசல் பிரெஞ்சு ஆல்பங்கள் 2005 மற்றும் 2010 க்கு இடையில் கல்லிமார்டால் வெளியிடப்பட்டன. முதல் ஆறு தொகுதிகள் ஆங்கிலத்தில் டிரான் & குவார்டர்லி மூலம் மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளன. முற்றிலும் சுயசரிதை அல்ல என்றாலும், கதை கோட்-டி 'ஐவோரில் எழுத்தாளரின் வாழ்க்கையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. யோப் சிட்டியின் ஆயா என்பது அபோவின் ஆயா தொடரின் மூன்று புத்தகங்களில் இரண்டாவது, ஒவ்வொன்றும் ஒரே கதாபாத்திரங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டவை. இந்தத் தொடரில் உள்ள மூன்று புத்தகங்களும் ஆசிரியரின் கணவர் கிளெமென்ட் ஓப்ரீரியால் விளக்கப்பட்டுள்ளன. 2013 இல் வெளியான அதே தலைப்பில் ஒரு அனிமேஷன் படத்திற்கு ஆசிரியர்கள் இதைத் தழுவினர். பின்னணி மார்குரைட் அபுயட் பாரிஸில் சட்ட உதவியாளராக பணிபுரிந்தபோது, யோப் சிட்டியின் ஆயா என்ற யோசனையை அவர் உருவாக்கினார், இந்தத் தொடரை அவரது நண்பர்கள் உருவாக்கினர், அவர்கள் தனது குழந்தைப் பருவத்திலிருந்தே தனது சொந்த கோட் டி ஐவோரில் கதைகளை எழுத ஊக்குவித்தனர். அவர் ஐவோரியன் இளைஞர்களின் அன்றாட வாழ்க்கையின் ஒரு குழுவை எழுதினார். பின்னர், அனிமேட்டர், கலைஞர் மற்றும் குழந்தைகள் புத்தக இல்லஸ்ட்ரேட்டர் கிளெமென்ட் ஓப்ரீரி, இந்த திட்டத்தில் ஆர்வத்தைப் பெற்றார், மேலும் இது இறுதியில் இரு கலைஞர்களுக்கும் முதல் கிராஃபிக் நாவலாக மாறியது. பிரெஞ்சு கிராஃபிக் நாவலாசிரியர் மர்ஜேன் சத்ராபியால் ஈர்க்கப்பட்ட அபோட், கோட் டி ஐவோரில் வாழ்க்கையின் இயல்புநிலையை சித்தரிக்கும் ஒரு கதையை உருவாக்கியுள்ளார். கதைகள் தனது சொந்த வாழ்க்கையை அடிப்படையாகக் கொண்டவை என்பதை அபோட் மறுத்திருந்தாலும், இது கோட் டி ஐவோரில் உள்ள தனது குழந்தைப் பருவத்தில் இருந்தவர்களை வலுவாக அடிப்படையாகக் கொண்டது என்று அவர் ஒப்புக்கொள்கிறார். யோப் நகரத்தின் அயாவில் உள்ள கதைகளின் மேற்கோள் இயல்பு, பஞ்சம், உள்நாட்டுப் போர் மற்றும் தடையற்ற வனப்பகுதி போன்ற ஆப்பிரிக்க வாழ்க்கையின் பொதுவான கருத்துக்கள் மற்றும் பிரதிநிதித்துவத்துடன் பெரிதும் எதிர்க்கிறது. நகைச்சுவை மூலம் ஆப்பிரிக்காவின் அன்றாட வாழ்க்கையை அபோட் சித்தரிப்பது மேற்கத்திய பார்வையாளர்களுக்கு ஆப்பிரிக்காவைப் பற்றி மிகவும் மாறுபட்ட கண்ணோட்டத்தை அளித்தது, அவர்கள் பார்க்கப் பழகவில்லை. இந்த சித்தரிப்பின் மூலம், யோப் சிட்டியின் ஆயா கோட் டி ஐவோரி மற்றும் பொதுவாக ஆப்பிரிக்காவை பாதிக்கும் எதிர்மறையான ஸ்டீரியோடைப்களைத் தகர்த்தெறியிறார். கதை சுருக்கம் அயோ ஆஃப் யோப் சிட்டி என்பது கோட் டி ஐவோரில் வசிக்கும் பல்வேறு மக்களின் வாழ்க்கையைப் பின்தொடரும் ஒரு நாவலாகும். அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் முக்கிய கதாபாத்திரமான ஆயா என்பவரால் இணைக்கப்பட்டுள்ளன, ஏனெனில் அவர் அவர்களின் பல்வேறு சங்கடங்கள் மற்றும் அன்றாட பிரச்சினைகள் மூலம் அவர்களுக்கு உதவுகிறார். இந்த புத்தகம் மௌசா மற்றும் அட்ஜோவாவின் மகனின் பிறப்புடன் தொடங்குகிறது. குழந்தை மௌசாவின் குழந்தை அல்ல என்பதைக் கண்டறிந்ததும் மௌசாவுக்கும் அட்ஜுவாவுக்கும் இடையிலான திருமணம் ரத்து செய்யப்படுகிறது. அவர் தனது தந்தைக்காக வேலை செய்யத் தொடங்குகிறார். அவரது தந்தை அவர் மீது மிகவும் கடினமாக இருப்பதாகத் தெரிகிறது, ஆனால் அதே நேரத்தில் மௌசா மிகவும் சோம்பேறி மற்றும் உண்மையில் அதிகம் செய்யவில்லை. வேலையில் அவர் பெண் தொழிலாளர்களை தாக்க முனைகிறார், மேலும் எப்போதும் அவரது தந்தையால் கூச்சலிடப்படுகிறார். எல்லா நேரத்திலும் அட்ஜோவா தனது மகனை வழங்க முயற்சிக்கும் சந்தையில் பருப்புகளை விற்கிறார். அயா பெரும்பாலான நேரங்களில் அட்ஜுவாவின் மகனை கவனித்துக்கொள்கிறார், அதே நேரத்தில் தனது பள்ளி வேலைகளைத் தொடர முயற்சிக்கும்போது எப்போதும் அட்ஜுவாவுக்கு உதவுகிறார். இது நிகழும்போது, அயாவின் நண்பர் பின்டோ கிரேகோயர் என்ற பாரிஸ் மனிதரைப் பார்க்கத் தொடங்குகிறார். கதையின் மற்றொரு கதாபாத்திரமான ஹெர்வ், உதவிக்காக அயாவிடம் செல்கிறார். அவர் கார்களை சரிசெய்யும் வேலையைச் செய்கிறார், உரிமையாளர் நோய்வாய்ப்பட்டிருப்பதால் வணிகத்தை எடுத்துக் கொள்ளப் போகிறார். இருப்பினும், அவருக்கு படிக்கவும் எழுதவும் தெரியாது. இதன் காரணமாகவே அவர் அயாவிடம் சென்று, கடிதங்களைப் பற்றி அவருக்குக் கற்பிக்க முடியுமா என்று அவளிடம் கேட்கிறார். அவள் எப்போதும் தனது நண்பர்கள் மற்றும் குடும்பத்தினருக்கு உதவுவதால் அயா ஒப்புக்கொள்கிறாள். ஆயினும்கூட, ஆயா தனது சொந்த சில பிரச்சினைகளைக் கொண்டிருக்கிறார்-அவரது தந்தை இக்னேஸ் நீண்ட காலமாக மறைத்து வைத்திருக்கும் ஒரு ரகசியம் அவரது குடும்பத்தை அழிக்கும் சக்தியைக் கொண்டுள்ளது. யோப் நகரத்தின் கலாச்சார வரலாறு ஆயா 1970 களில் கோட் டி ஐவோரில் அமைக்கப்பட்டுள்ளது. குறிப்பாக, கதை யோபோகன்-கௌட்டே அல்லது சுருக்கமாக யோப் சிட்டியில் நடைபெறுகிறது. ஆப்பிரிக்காவின் மேற்கு கடற்கரையில் உள்ள கோட் டி ஐவரி என்ற நாடு, ஆகஸ்ட் 7,1960 வரை பிரான்சால் காலனித்துவப்படுத்தப்பட்டது, அப்போது நாடு சுதந்திரம் பெற்றது. ஃபெலிக்ஸ் ஹூபோட்-போயிக்னி 1993 வரை சுதந்திரம் பெற்ற பிறகு நாட்டை வழிநடத்தினார். இந்த நேரத்தில், கோட் டி ஐவரி அதன் மேற்கு ஆப்பிரிக்க அண்டை நாடுகளுடனும், பிரான்சுடனான உறவுகளுடனும் நெருங்கிய உறவுகளைப் பேணி வந்தது. இந்த தாக்கங்களின் கலவையானது ஒரு தனித்துவமான கலாச்சாரத்தை உருவாக்கியது, அங்கு பாரம்பரிய ஆப்பிரிக்க கலாச்சாரம் நவீன மேற்கத்திய இலட்சியங்களுடன் இணைந்தது. பல ஐரோப்பியர்கள், குறிப்பாக பிரெஞ்சுக்காரர்கள், சுதந்திரம் பெற்ற பிறகு நாட்டிற்கு குடிபெயர்ந்ததால் காலனித்துவத்திற்குப் பிந்தைய செல்வாக்கு அதிகரித்தது. ஹூபோட்-போயிக்னி ஜனாதிபதியாக பதவியேற்றபோது, நாடு "ஐவோரியன் அதிசயம்" என்று அழைக்கப்படும் பொருளாதார வளர்ச்சியை அனுபவித்தது. இந்த ஏற்றம் நடுத்தர வர்க்கத்தை உருவாக்க வழிவகுத்தது. நாட்டின் ஒரு பகுதியின் செல்வம் அதிகரித்ததால், பலர் தங்கள் குழந்தைகளை, குறிப்பாக விவசாயிகளை பள்ளிக்கு அனுப்ப முடிந்தது. 1976க்கும் 1980க்கும் இடைப்பட்ட காலத்தில் தொடக்கப்பள்ளிகளில் சேர்க்கை விகிதம் 9.1 சதவீதமாக உயர்ந்தது இந்த மாற்றத்தை பிரதிபலிக்கிறது. கல்வி, பிற சமூக தாக்கங்களுடன் சேர்ந்து, பலருக்கு, பெரும்பாலும் பெண்களுக்கு, தங்கள் உரிமைகள் குறித்து விழிப்புணர்வை ஏற்படுத்தியது. இது ஆப்பிரிக்க இலட்சியங்களை ஐரோப்பிய இலட்சியங்களுடன் கலக்கத் தொடங்கியது. பாலியல் சமத்துவமின்மையை நோக்கமாகக் கொண்ட சட்டத்திற்கு எதிராக பெண்கள் போராடத் தொடங்கினர், மேலும் பெரும்பாலும் அவ்வாறு செய்வதில் வெற்றி பெற்றனர். பல பெண்கள் கல்வி கற்றதால், உறவுகளில், குறிப்பாக திருமணங்களில் அவர்கள் மேலும் மேலும் அதிக சக்தியைப் பெற்றனர். கலாச்சாரங்களின் கலவையின் மற்றொரு எடுத்துக்காட்டு மொழி. நாடு முழுவதும் பல உள்ளூர் மொழிகள் உள்ளன, ஆனால் நாட்டின் அதிகாரப்பூர்வ மொழி பிரெஞ்சு ஆகும். மீண்டும், இந்த தாக்கங்களை நாவல் முழுவதும், குறிப்பாக பெண் கதாபாத்திரங்கள் மூலம் காணலாம். முக்கிய கருப்பொருள்கள் சமூகத்தில் பெண்களின் முன்னேற்றம் ஆயா யோப் நகரில் உள்ள மற்ற பெண்களை விட வேறுபட்டது, ஏனெனில் அவர் ஒரு கணவரைக் கண்டுபிடிக்கும் பணியை பணிநீக்கம் செய்தார். அவள் ஆண்கள் மீது முற்றிலும் ஆர்வம் காட்டுவதில்லை, மாறாக பாபியை கவனித்து தனது எதிர்காலத்தை நோக்கி வேலை செய்வாள். அவர் மிகவும் உந்துதல் மற்றும் சுயாதீனமானவர், இது நிச்சயமாக நாவல் முழுவதும் சிறப்பிக்கப்படுகிறது. மறுபுறம், நாவலில் உள்ள மற்ற பெண்கள் கல்வி மற்றும் தொழில்முறை நிலை வாழ்க்கையைத் தொடர்வதன் மூலம் சமூகத்தில் தங்கள் பாத்திரங்களை மாற்றுவதில் ஆயாவைப் போல அக்கறை காட்டுவதாகத் தெரியவில்லை. மாறாக, யோப் நகரில் ஒரு குடும்பத்தை வளர்ப்பதற்காக வீட்டிலேயே தங்கியிருக்கும் வழக்கமான பெண்களின் பாத்திரத்திற்கு அவர்கள் மிகவும் முன்கூட்டியே உள்ளனர். ஆயினும்கூட, அயா ஒரு நல்ல முன்மாதிரியையும் உயர் தரத்தையும் வைக்கிறார், ஏனெனில் அவர் ஒரு நாள் டாக்டராக விரும்புகிறார். மற்ற பெண்கள் வெளிப்படுத்தியபடி, யோப் நகரில் வரலாற்று பாலினப் பாத்திரத்துடன் சீராக இருப்பதற்குப் பதிலாக, சமூகத்திற்கு பெண்களின் பங்களிப்புகளின் தரத்தை உயர்த்துவதற்கான உந்துதலை ஆயா பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறது. நேர்மை மற்றும் விசுவாசம் பல கதாபாத்திரங்கள் தங்கள் கதைகளில் துரோகம் மற்றும் நேர்மையின்மையுடன் பிரச்சினைகளை எதிர்கொள்கிறார்கள்-அவர்கள் குற்றவாளிகளாக இருந்தாலும் அல்லது பாதிக்கப்பட்டவர்களாக இருந்தாலும், அவர்களின் பாதைகள் இறுதியில் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட வழிகளில் கடக்கின்றன, பெரும்பாலும் நல்ல வழிகளில் அல்ல (அவர்கள் பெரும்பாலும் கையாளப்படுகிறார்கள் என்ற பொருளில் அல்லது ஒருவருக்கொருவர் கையாளுதல்). ஆயா இந்த நாவலில் விசுவாசம் மற்றும் நேர்மையின் சின்னமாக இருப்பதால், இதற்கு மிகவும் முரண்படுகிறது. குடும்பமும் சமூகமும் யோப் சிட்டியின் ஆயா-வின் முதல் பக்கத்திற்குள், குடும்ப அலகுகள் வரைபடமாக்கப்பட்டு, நாவல் முழுவதும் வலுவான குடும்ப உறவுகள் மற்றும் தொடர்புகளுக்கு அடித்தளம் அமைக்கின்றன. குடும்ப உறவுகள் சமூகத்தில் ஒரு முக்கிய சக்தியாக இருக்கப் போகின்றன என்பதை இந்த ஆரம்ப குடும்ப மரங்கள் வாசகருக்கு உடனடியாகத் தெரியப்படுத்துகின்றன. ஒவ்வொரு காட்சியிலும் ஒவ்வொரு குடும்பத்திலிருந்தும் பல சமூக உறுப்பினர்கள் தொடர்பு கொள்கிறார்கள், அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் வாழ்க்கையில் எப்போதும் இருப்பதைக் காட்டுகிறார்கள். வெவ்வேறு கதாபாத்திரங்களுக்கிடையேயான நெருங்கிய தொடர்புகள் வாசகருக்கு இந்த சமூகம் எப்போதும் இறுக்கமாக பிணைக்கப்பட்டுள்ளது என்ற உணர்வைத் தருகிறது. ஆயா மற்றவர்களுடனான தனது உறவுகளின் மூலம் இந்த சமூக உணர்வை சிறப்பாக சித்தரிக்கிறார். அவள் தனது நண்பர்களுக்கு பல உதவிகளைச் செய்கிறாள், குறிப்பாக பாபியை தனது சொந்தத்தைப் போல கவனித்துக்கொள்கிறாள். ஒரே பகுதியில் வசிப்பது முதல் குடும்ப வணிகத்தில் ஈடுபடுவது வரை, மௌஸாவைப் போலவே, யோப் நகர மக்கள் குடும்ப அலகுக்கு உண்மையிலேயே மதிப்பு கொடுக்கிறார்கள். பகுப்பாய்வு ஆப்பிரிக்காவில் தேசியவாதத்தின் தோற்றம் ஆப்பிரிக்காவில் காலனித்துவ சகாப்தம் வலுவான வகுப்புவாத விழுமியங்களை பராமரிக்கும் பல்வேறு இனக்குழுக்களைக் கொண்ட தளர்வாக உருவாக்கப்பட்ட மாநிலங்களை உருவாக்கியது. காலனித்துவத்திற்குப் பிந்தைய சகாப்தத்தில், நிரந்தர மாநிலங்களை உருவாக்குவதற்கும் தேசிய அரசாங்கங்களை நிறுவுவதற்கும் ஆப்பிரிக்க நாடுகள் ஒன்றிணைய வேண்டும் என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தது. இந்த மறுபெயரிடப்பட்ட தேசியவாத வகை கண்டத்தில் ஏற்கனவே இருந்த பாரம்பரிய வகுப்புவாத உறவுகளிலிருந்து உருவான கருத்துக்களின் ஒத்துழைப்பின் மூலமும், ஐக்கிய நாடுகள் சபையால் ஆதரிக்கப்பட்ட சுயநிர்ணயத்தின் யோசனையின் மூலமும் உருவாக்கப்பட்டது. ஒன்றாக, இந்த கருத்துக்கள் ஆப்பிரிக்காவில் இறையாண்மை கொண்ட நாடுகளை உருவாக்க உதவியது. நாவலில் ஆப்பிரிக்க வகுப்புவாத அடையாளம் யோப் நகரத்தின் ஆயா நாவல் ஆப்பிரிக்க தேசியவாதத்தின் ஒட்டுமொத்த கருப்பொருளை உள்ளடக்கியது, இது ஐவோரியன் சமூகத்திற்குள் குடும்ப மற்றும் வகுப்புவாத உறவுகள் மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. காலனித்துவத்துடன் கண்டத்தின் வரலாறு காரணமாக ஆப்பிரிக்காவிற்கு தனித்துவமான தேசியவாதத்தின் ஒரு வடிவமாக வகுப்புவாதம் வாதிடப்படுகிறது. தேசியவாதம் பற்றிய இந்த வகுப்புவாத யோசனை யூரோ மையப்படுத்தப்பட்ட நெறிமுறையை விட வேறுபட்ட நோக்கத்திற்கு உதவுகிறது, ஏனெனில் இது காலனித்துவத்திற்கு பிந்தைய சகாப்தத்தில் வாழும் ஆப்பிரிக்க மக்களின் பகிரப்பட்ட வரலாற்றைப் பேசும் ஒரு கூட்டு அடையாளத்தைப் பெறுவதில் கவனம் செலுத்துகிறது. எடுத்துக்காட்டாக, புத்தகத்தில் உள்ள கதாபாத்திரங்கள் தனித்தனியாக அறிமுகப்படுத்தப்படவில்லை, மாறாக நிரப்பு பாத்திரங்களை வகிக்கும் குடும்ப உறுப்பினர்களாக அறிமுகப்படுத்தப்பட்டுள்ளன. காலனித்துவத்திற்கு பிந்தைய சமூகத்தில் தங்கள் வாழ்க்கையை வழிநடத்தும்போது, யோப் நகரத்தில் வசிப்பவர்களுக்கு ஒரு தனித்துவமான அடையாளம் எவ்வாறு உருவாகிறது என்பதை இது காட்டுகிறது. பொதுவாக தனிப்பட்ட அல்லது குடும்பப் பிரச்சினைகளாகக் கருதப்படும் பிரச்சினைகள் சமூக அளவிலான பிரச்சினைகளாக மாறுகின்றன. உதாரணமாக, நாவலில் ஒரு டீனேஜ் பெண்ணான அட்ஜோவா கர்ப்பமாக இருக்கும்போது, சமூகம் அவருக்கு ஆதரவளிக்க அவளுக்குப் பின்னால் அணிவகுத்துச் செல்கிறது. அயா தனது குடும்பத்தை ஆதரிப்பதற்காக சந்தையில் பொருட்களை தொடர்ந்து விற்க முடியும் என்பதற்காக அட்ஜுவாவின் குழந்தையைப் பார்க்கிறார். யோப் நகரத்தில் வசிப்பவர்களை ஒன்றிணைக்கும் வலுவான வகுப்புவாத அடையாளத்தை இது விளக்குகிறது. கலை பாணி கிளெமென்ட் ஓப்ரீரி உரையின் மெலோட்ராமாடிக் தொனியை வெளிப்படுத்தும் ஒரு வெளிப்படையான பாணியைப் பயன்படுத்துகிறார். அவரது பென்சில் ஸ்ட்ரோக்குகள் பெரும்பாலும் வலுவான உணர்ச்சிகளை வெளிப்படுத்துவதற்கும் அவரது கதாபாத்திரங்களுக்கு ஒரு தனித்துவமான ஆளுமையை வழங்குவதற்கும் யதார்த்தத்திற்கு அப்பால் ஒரு படி செல்கின்றன. எடுத்துக்காட்டாக, பொனாவென்ச்சர் சிஸ்ஸோகோ ஒரு கொடுமையான வடிவமாக கேலிச்சித்திரமாக சித்தரிக்கப்படுகிறார்ஃ அவரது கண்கள் அவரது புதர் புருவங்களால் முழுமையாக மறைக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் அவரது பெரிய வழுக்கை தலை அவரது பெரிய உடலுடன் நேரடியாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த மிகைப்படுத்தல் நுட்பம் நகைச்சுவை விளைவுக்குப் பயன்படுத்தப்படுகிறது, மேலும் இது போனாவென்ச்சரின் அருவருப்பான ஆளுமையைப் பற்றிய உடனடி தோற்றத்தையும் வாசகர்களுக்கு வழங்குகிறது. இதற்கு மாறாக, ஓபிரேரியின் அமைப்புகள் மிகவும் யதார்த்தமானவை. 70 களில் காலனித்துவத்திற்குப் பிந்தைய ஐவரி கோஸ்டின் சமூக மற்றும் பொருளாதார சூழலை துல்லியமாக சித்தரிக்க அவர் தனது பின்னணியில் ஏராளமான விவரங்களைப் பயன்படுத்துகிறார். நவீன ஐவோரியன் நகர நிலப்பரப்பு முதல் சிறிய நகர சந்தை வரை ஒவ்வொரு காட்சியும் நுண்ணிய விவரங்கள் மற்றும் துடிப்பான வண்ணங்களில் வரையப்பட்டுள்ளது, இது வாசகர்களுக்கு ஒரு ஆழமான அனுபவத்தை அளிக்கிறது. கூடுதலாக, ஓபிரேரியின் விரிவான அமைப்புகள் கதையில் குணாதிசயத்தை நிறுவ உதவுகின்றன. எடுத்துக்காட்டாக, போனாவென்ச்சரின் இளஞ்சிவப்பு மாளிகை மற்ற எல்லா வீடுகளிலிருந்தும் ஒரு புண் கட்டைவிரலைப் போல தனித்து நிற்கிறது, அதே போல் அவரது உடல் மற்ற கதாபாத்திரங்களை விட உயர்ந்தது. கதாபாத்திரங்களின் பட்டியல் ஆயா-புத்தகத்தின் கதாநாயகன், ஆயா ஒரு இனிமையான மற்றும் தாழ்மையான பெண், அவர் ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்துடனும் ஏதோ ஒரு வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளார். ஆயா முழு சமூகத்திற்கும் பல வழிகளில் உதவுகிறார். அவர் தனது நண்பர்கள் மற்றும் குடும்பத்தினருக்கு ஆதரவாக இருக்கிறார், மற்றவர்களுக்கு உதவ எப்போதும் தயாராக இருக்கிறார். அவர் மிகவும் இளமையாக இருந்தாலும், ஆப்பிரிக்க கலாச்சாரத்தில் பொதுவான பல்வேறு பிரச்சினைகள் மற்றும் சூழ்நிலைகளைப் பற்றிய ஒரு பார்வையை பார்வையாளர்கள் அவரது மூலம் பெறுகிறார்கள். இக்னேஸ்-ஆயாவின் தந்தை மற்றும் ஒரு வேலை செய்யும் தொழிலதிபர். அவர் அயாவை ஒரு வருகைக்காக தன்னுடன் அழைத்துச் செல்கிறார், அவர்கள் அவரது பணி நிறுவனத்தை அடையும்போது, இக்னேஸ் தனது குடும்ப வாழ்க்கையையும் பணி வாழ்க்கையையும் மிகவும் தனித்தனியாக வைத்திருக்கிறார் என்பது மிகவும் தெளிவாகிறது. இக்னேஸ் மிகவும் தற்காப்பு மற்றும் அவரது செயல்களைப் பற்றி அவரது குடும்பத்தினர் சந்தேகப்படக்கூடும் என்று அவர் உணரும்போது மிகவும் முரட்டுத்தனமாக இருக்க முடியும். அகிஸ்ஸி-ஆயாவின் சிறிய சகோதரி. ஃபோஃபானா-ஆயாவின் சிறிய சகோதரர். ஃபெலிசைட்-அயாவின் குடும்பத்திற்கு பணிப்பெண் மற்றும் பாபியை கவனித்துக்கொள்ள உதவுகிறார். மிஸ் யோபோகன் போட்டிக்கான ஃபெலிசைட் பயிற்சிக்கு உதவ ஆயா விரும்புகிறார். ஃபெலிசைட், அயாவுடன் இணைந்து, பாபியைப் பார்ப்பதன் மூலமோ அல்லது சந்தையில் ஃப்ரைட்டர்களை விற்க அட்ஜுவாவுக்கு உதவுவதன் மூலமோ தனது குழந்தை சூழ்நிலையில் அட்ஜுவாவுக்கு உதவுவார். ஃபாண்டா-ஆயாவின் தாய் மற்றும் ஒரு வழக்கமான ஆப்பிரிக்க இல்லத்தரசி. அவள் வீட்டைச் சுற்றி வேலைகளைச் செய்கிறாள், குழந்தைகளை கவனித்துக்கொள்கிறாள். ஃபாண்டா தனது கணவர் மற்றும் ஆயா மீது மிகவும் அன்பாக இருக்கிறார். அட்ஜோவா-யோப் நகரில் பணம் சம்பாதிக்க போராடும் ஒரு இளம் ஒற்றை தாய். குழந்தை பாபி மௌசாவின் மகன் என்று அட்ஜோவா தனது குடும்பத்தினரிடம் கூறினார், எனவே அவர் மௌசாவை திருமணம் செய்து கொள்ளலாம். அட்ஜோவா சந்தையில் பணிபுரியும் போது அயா வழக்கமாக பாபியை கவனித்துக்கொள்வதால், புத்தகம் முழுவதும், அட்ஜோவா தனது குழந்தையுடனான தனது பொறுப்பற்ற தன்மையைக் காட்டுகிறார். ஹயசின்டே-அட்ஜுவாவின் தந்தை. பாபி மௌசாவின் மகன் என்பதை உறுதிப்படுத்துவதில் அவர் மிகவும் பிடிவாதமாக இருக்கிறார். மௌசாவுக்கும் பாபிக்கும் இடையிலான ஒருவித குடும்ப தொடர்பை நிரூபிக்க மிகவும் கடினமாக உழைத்தபோது, மமடோவே உண்மையான தந்தை என்பதைக் கண்டு ஹைசின்டே கோபமடைந்தார். தனது குழந்தை மௌசாவின் செல்வத்திற்கு வாரிசு அல்ல என்று ஏமாற்றமடைந்த பின்னர் ஹைசின்டே அட்ஜுவாவை கைவிட்டார். கோரோடௌமோ-அட்ஜுவாவின் தாய். மௌசா தந்தை அல்ல என்பதைக் கண்டு அவளும் கோபமடைந்தாள். இது முழு குடும்பத்திற்கும் ஏமாற்றமாகவும், சமூகத்தில் சங்கடமாகவும் இருந்தது. ஆல்பர்ட்-அட்ஜுவாவின் சகோதரர். முதல் புத்தகத்தில் ஆல்பர்ட் ஒரு முக்கிய கதாபாத்திரம் அல்ல, ஆனால் அவர் இரவில் மற்றொரு பெண்ணுடன் பதுங்கி இருக்கிறார். அவர் இந்த பெண்ணை தனது குடும்பத்திற்கு அறிமுகப்படுத்த மாட்டார், யாராவது அவளைப் பற்றி கேட்கும்போது அவர் மிகவும் தற்காப்பாக இருக்கிறார், மேலும் அவரது பெண் புத்தகத்தில் காட்டப்படவில்லை. பின்டூ-ஒரு ஆடம்பரமான வாழ்க்கையை வாழ இறக்கும் மிகவும் ஆடம்பரமான பெண், அதே போல் தனது சொந்த நல்வாழ்வில் மட்டுமே அக்கறை கொண்ட மிகவும் பொருள்முதல்வாத, பண பசியுள்ள பெண். இருப்பினும், அவள் மிகவும் நம்பிக்கையுடனும், அதிக சுயமரியாதையுடனும் இருக்கிறாள், ஆனால் அவளுடைய ஆணவம் விஷயங்களை உண்மையிலேயே பார்ப்பதைத் தடுக்கிறது. காபி-பின்டோவின் தந்தை. ஹெர்வ்-பின்டோவின் உறவினர், ஹெர்வ் மிகவும் கடின உழைப்பாளி. அவர் ஒரு கார் மெக்கானிக்காக வேலை செய்கிறார், மேலும் கார்களை சரிசெய்வதில் அதிக திறமையானவராக மாறி வருகிறார். ஹெர்வேயும் கல்வியறிவற்றவர், அவர் எழுத்துக்களைக் கற்றுக்கொள்ள விரும்புகிறார் என்று முடிவு செய்த பிறகு அயாவுக்கு வருகிறார். மமடோ-பாபியின் உயிரியல் தந்தை. மாமடோ ஒரு பாவாடை வேட்டையாடுபவர் என்று குறிப்பிடப்படுகிறார், ஏனெனில் அவர் நகரத்தைச் சுற்றி தூங்குவார் என்று அறியப்படுகிறது. முதலில், மமடோ ஒரு பொறுப்பான தந்தையாகத் தெரியவில்லை, ஆனால் புத்தகத்தின் முடிவில், பார்வையாளர்கள் மமடோவில் ஒரு வளர்ச்சியைக் காண்கிறார்கள், ஏனெனில் அவர் ஒரு வேலையைத் தேடுகிறார், மேலும் குழந்தை ஆதரவை வழங்குவதன் மூலம் பாபியுடன் அட்ஜுவாவுக்கு உதவத் தொடங்குகிறார். மௌசா-அவரும் அவரது குடும்பத்தினரும் புத்தகத்தில் உள்ள மற்ற குடும்பங்களை விட மிகவும் செல்வந்தர்கள். அவர் தனது தந்தையின் பெயரைப் பயன்படுத்தி சிறுமிகளைச் சந்திக்கிறார், மேலும் அவர் அடிக்கடி பெண்களைப் பற்றி பகல் கனவு காண்கிறார் மற்றும் கவலையற்ற வாழ்க்கையை வாழ்கிறார். அவரது தந்தை அவரை மிகவும் விமர்சிக்கிறார், மேலும் அவர் அடிக்கடி கண்டிக்கப்படுகிறார். பொனாவென்ச்சர் சிஸ்ஸோகோ-மௌசாவின் தந்தை. அவர் மிகவும் உணர்ச்சியற்றவர் மற்றும் அடிக்கடி கோபமாக இருக்கிறார். அவர் தனது மகன் மற்றும் அவரது வணிகத்தில் மிகவும் கண்டிப்பானவர். பொனாவென்ச்சர் தனது கடின உழைப்பு நெறிமுறைகளையும், தனது மகனின் முதிர்ச்சியற்ற வழிகள் மீதான மறுப்பையும் தொடர்ந்து வெளிப்படுத்துகிறார். சிமோன் சிஸ்ஸோகோ-மவுசாவைப் பற்றி மிகவும் இரக்கமும் அக்கறையும் கொண்ட மவுசாவின் தாயார், போனாவென்ச்சர் தங்கள் மகனிடம் மிகவும் கருணையுடன் இருக்க ஊக்குவிக்கிறார். அவள் தன் மகனுக்கு மிகவும் ஆதரவாக இருக்கிறாள், மேலும் போனாவென்ச்சர் சில நேரங்களில் அவனுடன் மிகவும் ஆக்ரோஷமாக இருக்கக்கூடும் என்பதைப் புரிந்துகொள்கிறாள். கிரேகோயர்-ஒரு ஏழை மனிதர், அவர் ஒரு பணக்கார பிரெஞ்சு பாரிசியன் என்று நம்பும்படி பின்டோவை ஏமாற்றுகிறார். கிரேகோயர் உண்மையில் பல பெண்களுடன் தூங்குகிறார், அவர் ஒரு பணக்காரனைப் போல தோற்றமளிக்கவும், அவரது எஜமானிகளைக் கெடுக்கவும் பணத்தை சேமிக்கிறார். அவர் ஒரு அவநம்பிக்கையான மனிதர், அவர் இளம் பெண்களை தன்னுடன் உடலுறவு கொள்ள கையாளும் வகையில் எதையும் விற்பனை செய்வார். ஜீன்-இக்னேஸின் செயலாளரும் அவரது எஜமானியும். இக்னேஸ் ஜீனை ஒரு ரகசியமாக வைத்திருக்கிறார், அதே நேரத்தில் ஜீனுக்கு ஆயா மற்றும் அவரது குடும்பத்தைப் பற்றி நிறையத் தெரியும், மேலும் அவருடன் இரண்டு குழந்தைகளும் உள்ளனர். ஆயா மற்றும் அவரது குடும்பத்தினர் புத்தகத்தின் இறுதி வரை ஜீன் மற்றும் அவரது பாத்திரத்தைப் பற்றி முற்றிலும் அறிந்திருக்கவில்லை, அப்போது அவர் அவர்களின் வீட்டில் அவர்களை ஆச்சரியப்படுத்துகிறார். யோப் சிட்டியின் வரவேற்பு ஆயா மிகவும் விமர்சன ரீதியான பாராட்டைப் பெற்றது, ஒரு குயில் விருதுக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டது, மேலும் பார்வையாளர்களுக்கு அதன் அணுகலுக்காகவும், ஒரு அன்பான, நட்பான மற்றும் நவீன ஆப்பிரிக்காவின் அரிய உருவப்படத்திற்காகவும் பாராட்டப்பட்டது. முதல் ஆல்பம் 2006 அங்கோலெம் சர்வதேச காமிக்ஸ் விழாவில் முதல் ஆல்பத்திற்கான பரிசைப் பெற்றது. கிராஃபிக் நாவல் வடிவத்தில் ஆப்பிரிக்க புனைகதைகளின் சில படைப்புகளில் இந்தத் தொடர் ஒன்றாகும், இது உலகளவில் வெளிப்பாட்டைப் பெற்றுள்ளது. இந்த நாவல் ஆப்பிரிக்கா முழுவதும் நல்ல வரவேற்பைப் பெற்றது. அபுயிட்டின் சொந்த நாடான ஐவரி கோஸ்டில், புத்தகத்தின் அதிக மலிவு பிரதிகள் கிடைக்கப்பெற்றன, இது அதன் பிரபலத்திற்கு பங்களித்தது. திரைப்படத் தழுவல் இந்த நாவல் ஒரு அனிமேஷன் திரைப்படமாக தழுவி ஜூலை 2013 இல் வெளியிடப்பட்டது. ஜோன் ஸ்ஃபரின் தி ரபீஸ் கேட் திரைப்படத் தழுவலுக்கு பொறுப்பான ஸ்டுடியோவான ஆட்டோஷெனில் புரொடக்ஷன் தயாரித்த இத்திரைப்படத்தை அபோட் மற்றும் ஓப்ரீரி இணைந்து இயக்கி எழுதினர். தொகுதி பட்டியல் குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் பிரத்யேக காமிக்ஸ் மேற்கோள்ஃ யோப் சிட்டியின் ஆயா துடிப்பான ஆப்பிரிக்க நகரிய வாழ்க்கையை ஆராய்கிறது (23 ஜூன் 2013 இல் அணுகப்பட்டது) அதிர்ஷ்டசாலி நீங்கள், ஓ! ஆயா ஆஃப் யோப் சிட்டியின் விமர்சனம் (23 ஜூன் 2013 இல் அணுகப்பட்டது) விமர்சனம்ஃ யா ஆஃப் யோப் சிட்டி ஃபிக்ஷன் விமர்சனம்ஃ யா ஆஃப் யோப் சிட்டி (23 ஜூன் 2013 இல் அணுகப்பட்டது) விமர்சனம்ஃ மார்குரைட் அபோட் மற்றும் கிளெமென்ட் ஓப்ரீரி ஆகியோரால் இயக்கப்பட்ட யா ஆஃப் யோப் சிட்டி (23 ஜூன் 2013 இல் அணுகப்பட்டது) யா ஆஃப் யோப் சிட்டி (விமர்சனம்) (23 ஜூன் 2013 இல் அணுகப்பட்டது) கிராஃபிக் நாவல் திங்கள்ஃ ஆயா ஆஃப் யோப் சிட்டி, மார்குரைட் அபோட் மற்றும் கிளெமென்ட் ஓப்ரீரி (23 ஜூன் 2013 இல் அணுகப்பட்டது) 2008 கிராஃபிக் நாவல்கள் ஐவோரியன் காமிக்ஸ் சுயசரிதை காமிக்ஸ் ஸ்லைஸ் ஆஃப் லைஃப் காமிக்ஸ் 1970 களில் ஐவரி கோஸ்ட் காமிக்ஸ் செட் பாரிஸில் அமைக்கப்பட்டது எடிஷன்ஸ் கல்லிமார்ட் புத்தகங்கள் 2005 காமிக்ஸ் அறிமுகங்கள் 2008 காமிக்ஸ்