House of the Centenary
நூற்றாண்டு இல்லம் (இத்தாலிய காசா டெல் சென்டெனாரியோ, நூற்றாண்டு இல்லம் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது) என்பது பொம்பேயியில் வசிக்கும் ஒரு செல்வந்தரின் வீடாகும், இது கிபி 79 இல் வெசுவியஸ் மலை வெடித்ததால் பாதுகாக்கப்பட்டது. இந்த வீடு 1879 ஆம் ஆண்டில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, மேலும் பேரழிவின் 18 வது நூற்றாண்டைக் குறிக்கும் வகையில் அதன் நவீன பெயர் வழங்கப்பட்டது. கிமு 2 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் கட்டப்பட்ட இது, தனியார் குளியல் அறைகள், ஒரு நிம்ஃபியம், ஒரு மீன் குளம் (பிஸ்ஸினா) மற்றும் இரண்டு ஏட்ரியா ஆகியவற்றைக் கொண்ட நகரத்தின் மிகப்பெரிய வீடுகளில் ஒன்றாகும். நூற்றாண்டு விழா கிபி 15ஆம் ஆண்டில் மறுவடிவமைக்கப்பட்டது, அந்த நேரத்தில் குளியல் வளாகம் மற்றும் நீச்சல் குளம் சேர்க்கப்பட்டன. வெடிப்புக்கு முந்தைய கடைசி ஆண்டுகளில், பல அறைகள் பல ஓவியங்களுடன் விரிவாக மறுவடிவமைக்கப்பட்டன. வீட்டின் உரிமையாளரின் அடையாளம் உறுதியாகத் தெரியவில்லை என்றாலும், உள்ளூர் அரசியல்வாதிகளான ஆலஸ் ருஸ்டியஸ் வெருஸ் அல்லது திபேரியஸ் கிளாடியஸ் வெருஸ் ஆகிய இருவருக்கும் வாதங்கள் முன்வைக்கப்பட்டுள்ளன. நூற்றாண்டு இல்லத்தில் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ள பல்வேறு ஓவியங்களில் வெசுவியஸின் ஆரம்பகால சித்தரிப்பும், ஒரு அறையில் வெளிப்படையான சிற்றின்ப காட்சிகளும் ஒரு தனியார் "செக்ஸ் கிளப்பாக" வடிவமைக்கப்பட்டிருக்கலாம். தளம் மற்றும் அம்சங்கள் தொல்பொருள் மற்றும் வரலாற்று ஆய்வின் நோக்கங்களுக்காக, பாம்பீ ஒன்பது பகுதிகளாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது, அவை ஒவ்வொன்றும் எண்ணற்ற தொகுதிகளைக் (இன்சுலா) கொண்டுள்ளன. ஒரு தொகுதிக்குள், கதவுகள் கடிகார திசையில் அல்லது எதிர் கடிகார திசையில் எண்ணப்படுகின்றன; நூற்றாண்டு எண் IX.8.3-6. இது பாம்பேய கட்டிடக்கலையின் ஆடம்பரமான "துஃபா" காலத்தைச் சேர்ந்தது, இது நுசெரியாவைச் சுற்றி குவாரி செய்யப்பட்ட நுண்ணிய தானிய சாம்பல் எரிமலை துஃபா பயன்பாட்டால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. இரண்டு ஏட்ரியாவில், மிகப் பெரியது மிகவும் அலங்கரிக்கப்பட்ட அறைகளுக்கு வழிவகுக்கிறது. சிறிய ஏட்ரியம் தனியார் குடும்பம் மற்றும் சேவை அணுகலுக்காக இருந்திருக்கலாம். விருந்தினர் மூடப்பட்ட தோட்டத்தைப் பார்க்க முடியும் வகையில் ட்ரைக்ளினியம் அல்லது சாப்பாட்டு அறை அமைந்துள்ளது. சாப்பாட்டு அறையே செங்குத்து தண்டுகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டிருந்தது, அதில் பறவைகள் அமர்ந்திருந்தன, இடையில் பேனல்களில் இலை அலங்கரிக்கப்பட்ட மெழுகுவர்த்தி இருந்தது. இந்த வீட்டிற்கு அதன் சொந்த பேக்கரி இருந்தது, இது மேற்குப் பகுதியில் உள்ள சேவை குடியிருப்புகளின் கீழ் ஒரு பாதாள அறையில் அமைந்துள்ளது. கழிப்பறையில் உள்ள ஒரு கிராஃபிட்டோ அரிய வார்த்தையான காகடுரிட் ("மலம் கழிக்க விரும்புகிறது") ஐப் பயன்படுத்துகிறது, இது மார்ஷியலின் எபிக்ராம்களில் ஒரு முறை காணப்படுகிறது. மற்றொருவர் சுதந்திரத்திற்கான ஒரு அடிமையின் முயற்சியை பதிவு செய்கிறார்ஃ "ஒஃபியோசஸ் நவம்பர் 6 அன்று ட்ரூஸஸ் சீசர் மற்றும் எம். ஜூனியஸ் சைலனஸ் தூதரகத்தில் தப்பினார்" (கிபி 15). பெண்-ஆண் உடலுறவின் வெளிப்படையான காட்சிகளால் அலங்கரிக்கப்பட்ட ஒரு ஒதுங்கிய அறை (எண் 43), ஒரு தனியார் "செக்ஸ் கிளப்பாக" செயல்பட்டது என்று பரிந்துரைக்கப்படுகிறது. விருந்தினர்கள் சிறிய, மிகவும் தனியார் ஏட்ரியத்திற்குள் நுழைந்திருப்பார்கள், பின்னர் ஒரு நடைபாதையை கடந்து ஒரு ட்ரைக்ளினியம் மற்றும் ஆன்டெச்சம்பர் வழியாக அதை அடைந்திருப்பார்கள். பாம்பீயன் வீடுகளில் உள்ள இதே போன்ற சில அறைகள், ஒரு வீட்டில் ஒரு விபச்சார விடுதியின் சூழலை உருவாக்குவதே நோக்கம் என்று கூறுகின்றன, விருந்துகளில் பங்கேற்பாளர்கள் விபச்சாரி அல்லது வாடிக்கையாளரின் பாத்திரங்களை வகித்தனர், அல்லது விருந்தினர்களை மகிழ்விக்க உண்மையான விபச்சாரிகள் பணியமர்த்தப்பட்டனர். சுவரில் விசித்திரமாக வைக்கப்பட்டுள்ள ஒரு சிறிய திறப்பு வியூரிசத்திற்கு ஒரு துளையாக இருந்திருக்கலாம். மற்ற அறிஞர்கள் அறை 43 ஐ வெறுமனே ஒரு படுக்கையறை (கனசதுரம்) என்று வகைப்படுத்துகின்றனர், இது பெரும்பாலும் சிற்றின்பப் படங்களைக் கொண்டிருந்தது, மேலும் அங்கு விருந்தினர்களுக்கு பாலியல் பொழுதுபோக்கு வழங்கப்பட்டது என்று முடிவு செய்வது தேவையற்றது. கலை தி ஹவுஸ் ஆஃப் தி சென்டெனரி மூன்றாவது மற்றும் நான்காவது பாம்பீயன் பாணிகளில் அதன் பெரிய மற்றும் மாறுபட்ட ஓவியங்களின் தொகுப்புக்கு பெயர் பெற்றது. தோட்ட நிம்பேயம் ஒரு நாட்டுப்புற வில்லாவின் சூழலை உருவாக்க கட்டிடக்கலை கூறுகளுடன் ஓவியத்தை இணைப்பதற்கான ஒரு சிறந்த எடுத்துக்காட்டு. பல்வேறு வகையான மீன்கள் மற்றும் கடல் விலங்குகளால் நிரப்பப்பட்ட ஒரு நீர்நிலை நிம்பியத்தின் நான்கு சுவர்களைச் சுற்றியுள்ள பரப்பில் "வியத்தகு முறையில்" வர்ணம் பூசப்பட்டது; பல இனங்கள் அடையாளம் காண போதுமான துல்லியமாக குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன. சுவரின் கீழ் பகுதி ஒரு பாலஸ்டிரேட் போல வர்ணம் பூசப்பட்டுள்ளது, அதன் மீது ஐவி வளர்ந்து வருகிறது, கீழே பறவைகள் மற்றும் பல்லிகள் உள்ளன. ஸ்பிங்க்ஸ் அடித்தளங்களைக் கொண்ட நீரூற்றுகள் பக்கவாட்டில் தோட்டக் காட்சிகளுக்குள் வர்ணம் பூசப்பட்டுள்ளன, நுழைவாயிலைச் சுற்றியுள்ள சுவர் விளையாட்டு பூங்காக்களை சித்தரிக்கிறது; முன்புறத்தில் ஒரு உண்மையான நீரூற்று உள்ளது, அரிய பளிங்கு போல் தோற்றமளிக்கும் வகையில் ஒரு போலி பூச்சு உள்ளது, அதில் இருந்து நீர் ஒரு வடிநிலத்திற்குள் அடுக்குகளாக ஓடியிருக்கும். படிகளுக்குக் கீழே மற்றும் தோட்டக் குளத்திற்கு மேலே, நாணல்களால் முடிசூட்டப்பட்ட ஒரு நதி கடவுளின் ஓவியம் இருந்தது, அது இனி தெரியவில்லை. இந்த கலவை ஒரு "விசித்திரமான பொட்போரி" என்று வகைப்படுத்தப்பட்டுள்ளது, இது விரும்பத்தக்க கூறுகளின் தொகுப்பாகும், ஏனெனில் அவை நாட்டின் வில்லா வாழ்க்கை முறையை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகின்றன. இங்கு மற்றும் பாம்பேயில் இதேபோல் அலங்கரிக்கப்பட்ட இடங்களில், உரிமையாளர் அளவு மற்றும் அளவைக் காண்பிப்பதில் அக்கறை காட்டுகிறார், ஆனால் ஒரு இணக்கமான முழுமையை அல்ல. பெரிஸ்டைலின் வடக்கே உள்ள அறையில் மென்மையான ஐவி மற்றும் பாணியிலான பூக்கும் கொடிகள் அலங்காரமாக இருந்தன. வாத்துகள் மற்றும் தாமரை இலைகளும் அலங்கார மையக்கருத்துக்களாக ஒன்றாகத் தோன்றுகின்றன. திராட்சை சேகரிக்கும் க்யூபிட்களின் காட்சியைப் போல, திராட்சை மற்றும் விட்டிகல்ச்சர் வீடு முழுவதும் தோன்றும். வேட்டையாடும் ஓவியங்கள் பாம்பேயன் ஓவியர் லூசியஸ் என்பவரால் வரையப்பட்டவை. புராண ஓவியங்களில் மினோடோர், ஹெர்மாஃப்ரோடைட்டஸ் மற்றும் சைலெனஸ், ஹெர்குலஸ் மற்றும் டெலிஃபஸ் மற்றும் தோவாஸுக்கு முன் ஓரெஸ்டஸ் மற்றும் பைலேட்ஸ் ஆகியோரை வென்ற தெய்சியஸ் அடங்கும். மற்றொரு அறையில் செலீன் மற்றும் எண்டிமியன், ஒரு வீனஸ் பிஸ்காட்ரிக்ஸ் ("வீனஸ் தி ஃபிஷர்வுமன்") மற்றும் "மிதக்கும் நிம்ப்ஸ்" ஆகியவை உள்ளன. பாச்சஸ் மற்றும் வெசுவியஸ் வீட்டின் லாரேரியத்தில் உள்ள ஒரு ஓவியம், வீட்டு தெய்வங்களான லாரெஸின் ஆலயத்தில், வெசுவியஸ் வெடித்ததற்கு முன்பு இருந்ததைப் போல சித்தரிக்கிறது, இன்றைய இரட்டை சிகர சுயவிவரத்திற்கு பதிலாக ஒற்றை திராட்சைத் தோட்டத்தால் மூடப்பட்ட சிகரத்துடன். சில அறிஞர்கள் ஒற்றை-சிகரம் கருதுகோளை நிராகரித்தாலும், வெசுவியஸ் உண்மையில் எப்படி இருந்தார் என்பதற்கான பதிவாக எடுத்துக் கொள்ளப்படாவிட்டாலும், இந்த ஓவியம் பொதுவாக எரிமலை பற்றிய ஆரம்பகால பிரதிநிதித்துவமாக கருதப்படுகிறது. வெசுவியஸ் வெடிப்பதற்கு முன்பு திராட்சைக் கொடிகளால் மூடப்பட்டிருந்ததாகவும் இலக்கிய ஆதாரங்கள் விவரிக்கின்றன. கிமு 1ஆம் நூற்றாண்டில் ஸ்பார்டகஸ் மற்றும் அவரது சக அடிமைகள் அங்கு தஞ்சம் புகுந்து, கயிறு ஏணி தயாரிப்பதற்காக அவற்றை வெட்டி வீழ்த்தியபோது, அதில் கொடிகள் வளர்ந்ததாக புளூடார்க் கூறுகிறார். கவிஞர் மார்ஷியலின் விளக்கம் ஓவியத்தைத் தூண்டுகிறது, இது குயின்கன்க்ஸ் ஏற்பாட்டில் சரிவுகளில் கொடிகளைக் காட்டுகிறதுஃ இங்கே வெசுவியஸ் கொடிகளுடன் பச்சை நிறத்தில் நிழலிடப்பட்டுள்ளது; இங்கே உன்னதமான திராட்சை அதன் சாறுகளை வட்ஸில் வெளியேற்றியதுஃ இவை நைசாவின் மலைகளை விட பாச்சஸ் மிகவும் நேசித்த முகடுகள். பாச்சஸின் அசாதாரண சித்தரிப்பு அவருக்கு திராட்சைகளால் ஆன ஒரு உடலைக் கொடுக்கிறது, இது அப்பகுதியில் வளர்க்கப்படும் அமினாயா வகையையோ அல்லது பெயரிடப்பட்ட பாம்பியனமையோ குறிக்கலாம். அவர் ஒரு தைர்சஸை சுமந்து செல்கிறார் மற்றும் அவரது காலடியில் ஒரு சிறுத்தை உள்ளது. முன்புறத்தில் அகத்தோடேமான் அல்லது ஜீனியஸை உள்ளடக்கிய ஒரு முத்திரை மற்றும் தாடி பாம்பு உள்ளது. மேடியா உட்பட சில புராண ஓவியங்கள், தியேட்டரின் காட்சிகளைக் குறிக்கும் என்று கருதப்படுகிறது. ஹெர்குலஸின் ஓவியம் செனெகா அல்லது யூரிபிடிஸின் ஹெர்குலஸ் ஃபுரென்ஸின் ஒரு காட்சியாக இருக்கலாம்; எனவே மற்ற உருவங்கள் ஆம்பிட்ரியோன், மெகாரா மற்றும் லைக்கஸ் ஆக இருக்கும். டௌரிஸில் உள்ள இஃபிஜெனியாவில் இருந்து ஒரு காட்சி பைலேட்ஸ், ஓரெஸ்டெஸ் மற்றும் இஃபிஜெனியாவைக் காட்டுகிறது. மற்றொரு நாடகக் குறிப்பு டெபிடேரியம் (இனிமையான சூடான வெப்பநிலையில் பராமரிக்கப்படும் குளியல்) மற்றும் கால்டேரியம் (நீராவி குளியல் போன்ற சூழல்) ஆகியவற்றுக்கு இடையில் சுவரில் பொறிக்கப்பட்ட ஒரு கிராஃபிட்டோவில் காணப்படுகிறது. ஹிஸ்ட்ரியோனிகா ஆக்டிகா, "ஆக்டிகா தி பான்டோமைம்" ஆகியவற்றைப் படித்த இந்த சொற்றொடர் ரசிகர்களின் மோகத்தின் பதிவாக விளக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் அந்த இல்லம் நாடகக் குழுக்களின் நிகழ்ச்சிகளை நடத்தியது என்பதற்கான அறிகுறியாக இருக்கலாம். காமக் காட்சிகள் பாம்பிய படுக்கையறைகள் எப்போதாவது காதல் தயாரிப்பைக் குறிக்கும் காட்சிகளால் அலங்கரிக்கப்படவில்லை, சில நேரங்களில் வெளிப்படையாக மனித, சில நேரங்களில் கவர்ச்சிகரமான மற்றும் புராண. நூற்றாண்டு விழாவில் ஒரு படுக்கையறை ஒரு மனிதனுக்கும் தெய்வத்திற்கும் இடையிலான காதல் விவகாரங்களைக் குறிக்கும் ஒரு ஜோடி காட்சிகளைக் கொண்டுள்ளதுஃ செலீன் மற்றும் எண்டிமியன், மற்றும் அப்பல்லோவை ஒரு காதலனாக நிராகரித்ததையும் அவரது பழிவாங்கலையும் குறிக்கும் ஒரு லாரல் கிளையுடன் கஸாண்ட்ரா. "செக்ஸ் கிளப்" இரண்டையும் கொண்டுள்ளதுஃ இது அமோரினியால் சூழப்பட்ட ஹெர்குலஸின் ஓவியத்தால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது, அதே போல் விபச்சார விடுதிகளில் காணப்படும் இரண்டு "அஷ்லீல" காட்சிகளையும் (சிம்ப்லெக்மா) கொண்டுள்ளது. ரோமன் "போர்னோகிராஃபி" (அதாவது "விபச்சாரிகளின் சித்தரிப்பு") அன்றாட அமைப்புகளில் மனித உருவங்களில் கவனம் செலுத்துகிறது, பெரும்பாலும் விரிவான மற்றும் யதார்த்தமான படுக்கைகளுடன். அறை 43 இல் உள்ள இரண்டு அஷ்லீலப் படங்களும் ஒரு ஆணின் மேல் ஒரு பெண்ணைக் காட்டுகின்றன, ஒருவர் அவரை எதிர்கொள்கிறார், மற்றவர் குறைவான பொதுவான "தலைகீழ் நேரான வீனஸ்" நிலையில், ஆணிலிருந்து விலகி நிற்கிறார். முந்தைய படத்தில், இரண்டு உருவங்களும் நிர்வாணமாக உள்ளன, தவிர பெண்ணின் மார்பகங்கள் ஒரு ஸ்ட்ராப்லெஸ் "ப்ரா" (ஸ்ட்ரோஃபியம்) கொண்டு மூடப்பட்டுள்ளன; ரோமானிய கலையில் பாலியல் செயல்களின் மிகத் தெளிவான சித்தரிப்புகளில் கூட, பெண் பெரும்பாலும் ஸ்ட்ரோஃபியம் அணிந்திருக்கிறார். அரிதான "தலைகீழ் நேரான வீனஸ்" நிலை பெரும்பாலும் நிலோடிக் எகிப்தில் அமைக்கப்பட்ட காட்சிகளில் காணப்படுகிறது. லாரன்ஸ் ரிச்சர்ட்சன், பாம்பேய்ஃ ஒரு கட்டிடக்கலை வரலாறு (ஜான்ஸ் ஹாப்கின்ஸ் யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், 1997), பக். 126-127. குறிப்புகள் கிமு 2 ஆம் நூற்றாண்டில் முடிக்கப்பட்ட கட்டிடங்கள் மற்றும் கட்டமைப்புகள் கிமு 1879 தொல்பொருள் கண்டுபிடிப்புகள் பண்டைய ரோமானிய கலை பண்டைய ரோமானிய சிற்றின்ப கலை