Keith Fowler
கீத் ஃபிராங்க்ளின் ஃபோலர் (பிறப்புஃ பிப்ரவரி 23,1939) ஒரு அமெரிக்க நடிகர், இயக்குனர், தயாரிப்பாளர் மற்றும் கல்வியாளர் ஆவார். இவர் கலிபோர்னியா பல்கலைக்கழகத்தின் கிளாரி ட்ரெவர் ஸ்கூல் ஆஃப் தி ஆர்ட்ஸின் நாடகத் துறையில் இயக்குநரின் முன்னாள் தலைவராகவும், இரண்டு எல். ஓ. ஆர். டி/ஈக்விட்டி திரையரங்குகளின் முன்னாள் கலை இயக்குநராகவும் உள்ளார். 1950 களின் முற்பகுதியில் பல்வேறு சான் பிரான்சிஸ்கோ "சிறிய திரையரங்குகளில்" குழந்தைகள் வேடங்களில் நடித்த பிறகு, ஃபோலரின் முதல் தொழில்முறை நடிப்பு 1958 மற்றும் 1960 ஆம் ஆண்டுகளில் ஓரிகான் ஷேக்ஸ்பியர் விழாவில் இருந்தது. ஸ்ட்ராட்ஃபோர்ட்-அபான்-ஏவனில் உள்ள ஷேக்ஸ்பியர் நிறுவனத்தில் படிப்பதற்காக 1960-61 இல் ஃபுல்பிரைட் கிராண்ட் விருது பெற்ற அவர், இங்கிலாந்தில் இருந்தபோது தனது முதல் நாடகத்தை இயக்கினார்-பிரெக்ட்டின் மதர் கரேஜின் மிட்லாண்ட்ஸ் பிரீமியர். 1961 ஆம் ஆண்டின் வசந்த காலத்தில் ஸ்ட்ராட்ஃபோர்ட் ஹிப்போட்ரோமில் தயாரிக்கப்பட்டது, நகரத்தின் மூத்த நாடக விமர்சகர், சர் பீட்டர் ஹால் ஸ்ட்ராட்ஃபோர்டின் இப்போது நிறுவப்பட்ட ராயல் ஷேக்ஸ்பியர் நிறுவனத்திற்கு கொண்டு வர தயங்கிய ஒரு வகை நாடகத்தை தைரியப்படுத்தியதற்காக உள்ளூர் குழுவைப் பாராட்ட வழிவகுத்தது. யேல் நாடகப் பள்ளியில் சேர ஃபோலர் வில்சன் பெல்லோஷிப் மற்றும் ஷுபர்ட் உதவித்தொகை பெற்றார், அங்கு அவர் முனைவர் பட்டம் (டி. எஃப். ஏ) பெற்றார். மாசசூசெட்ஸில் உள்ள வில்லியம்ஸ்டவுன் தியேட்டர் விழாவின் இயக்குநரான நிக்கோஸ் சாச்சரோபோலோஸின் கீழ் படிக்கிறார். சச்சரோபோலோஸ் தனது உதவியாளராக பணியாற்ற ஃபோலரைத் தேர்ந்தெடுத்தார், முதலில் ஹோலியோக்கில் உள்ள ஒரு தியேட்டரின் குடியிருப்பு இயக்குநராக இருந்தார், அங்கு ஃபோலர் ஜே. ஆர்க்கிபால்ட் மெக்லீஷ் மற்றும் ரோமியோ அண்ட் ஜூலியட் ஆகியோரால் பி., பின்னர் 1965 ஆம் ஆண்டில் முக்கிய வில்லியம்ஸ்டவுன் விழாவின் உதவி இயக்குநராக இருந்தார், அங்கு அவர் ஆர்தர் கோபிட் எழுதிய ஓ டாட், பூர் டாட் மற்றும் பீட்டர் ஷாஃபர் எழுதிய தி பிரைவேட் இயர் அண்ட் தி பப்ளிக் ஐ ஆகியவற்றை இயக்கினார். 1966 ஆம் ஆண்டில், எல் பாசோவில் உள்ள ஃபெஸ்டிவல் தியேட்டருக்காக தனது முதல் மக்பெத்தை இயக்கினார், சோகத்தை ஒரு உளவியல் கனவாகக் கருதினார், ஒரு உள்ளூர் விமர்சகரால் "பாரம்பரியத்திலிருந்து வெளிப்பாட்டு. உற்சாகமான புறப்பாடு" என்று குறிப்பிட்டார். இந்தக் காலகட்டத்தில், 1964 முதல் 1968 வரை, வில்லியம்ஸ் கல்லூரியில் நாடக உதவி பேராசிரியராகவும் தனது கல்வி வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார். 1969 ஆம் ஆண்டில், அவர் வர்ஜீனியா மியூசியம் ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸ் இன் தியேட்டர் ஆர்ட்ஸ் பிரிவின் தலைவராகவும், வர்ஜீனியா மியூசியம் தியேட்டரின் (வி. எம். டி, இப்போது லெஸ்லி சீக் தியேட்டர்) கலை இயக்குநராகவும் நியமிக்கப்பட்டார், மேலும் ரிச்மண்டின் முதல் குடியிருப்பு நடிகர்கள் ஈக்விட்டி நிறுவனமாகவும், கிளாசிக் மற்றும் புதிய நாடகங்களுக்கான இல்லமாகவும் மாறுவதில் வி. எம். டி. க்கு வழிகாட்ட அவர் மேற்கொண்டார். அவரது தயாரிப்புகள், மராட்/சேட் (வர்ஜீனியா அருங்காட்சியகத்தின் மேடையில் முதல் இனரீதியாக ஒருங்கிணைக்கப்பட்ட நிறுவனம்) தொடங்கி, ரிச்மண்டின் அருங்காட்சியக மாவட்டத்தின் மையத்தில் சர்ச்சையைக் கொண்டுவந்தது, ஆனால் வருகையாளர்களை ஈர்த்தது, இது 1969 மற்றும் 1970 களின் பிற்பகுதிக்கு இடையில் பார்வையாளர்களை இரட்டிப்பாக்கியது. தொழில்முறை நிறுவனமான "வி. எம். டி ரெப்" என்று பெயரிடப்பட்ட "ஃபோலர் 'மக்பெத்", 1973 ஆம் ஆண்டில் தனது இரண்டாவது அரங்கமான மக்பெத்தின் போது தேசிய கவனத்தை ஈர்த்தது, இது ஈ. ஜி. நடித்த மிகவும் யதார்த்தமான ஸ்டோன்ஹெஞ்ச்/வரலாற்று பதிப்பாகும். மார்ஷல், தி நியூயார்க் டைம்ஸின் கிளைவ் பார்ன்ஸ் அதை "ஃபோலர் 'மக்பெத்" என்று பாராட்ட வழிவகுத்தார். பார்ன்ஸ் இந்தத் தயாரிப்பை "அற்புதமான வீரியமான, சக்திவாய்ந்த உடனடி. பீட்டர் ப்ரூக்கின் 'டைட்டஸ் ஆண்ட்ரோனிகஸ்' க்குப் பிறகு நான் பார்த்த மிக மோசமான ஷேக்ஸ்பியரின் தயாரிப்பு" என்று விவரித்தார். ஃபோலரைப் பற்றி அவர் எழுதினார், "வர்ஜீனியா அவரைப் பெறுவது அதிர்ஷ்டம்". 1973 ஆம் ஆண்டில் ரிச்சர்ட் ஸ்டாக்டனின் தி ராயல் ரேப் ஆஃப் ருவாரி மக்காஸ்மண்டேவின் முதல் காட்சியை ஃபோலருடன் தலைப்பு பாத்திரத்தில் இயக்க ஆல்ஃபிரட் டிரேக் நிறுவனத்தில் சேர்ந்தார். 1975 ஆம் ஆண்டில் சோவியத் கலாச்சார தூதர் விக்டர் சாகோவிச் மாஸ்கோ தொலைக்காட்சியில் ஃபோலரின் மாக்சிம் கோர்க்கியின் அவர் ஃபாதர் (முதலில் போஸ்லெட்ன்ஜே) என்ற ஆங்கில மொழி பிரீமியருக்காக செய்திகளை வழங்கியபோது சர்வதேச கவனத்தை ஈர்த்தார். ஃபோலர் பின்னர் மன்ஹாட்டன் தியேட்டர் கிளப்பில் கோர்கி நாடகத்தின் நியூயார்க் பிரீமியரை தயாரித்தார். 1977 ஆம் ஆண்டில், ரோமுலஸ் லின்னியின் நாடகமான சைல்டே பைரனின் முதல் காட்சியை தணிக்கை செய்ய அருங்காட்சியக நிர்வாகத்தின் அழுத்தத்தை மறுத்து, ஃபோலர் தனது யேல் அல்மா மேட்டருக்கு ஒரு வருடத்திற்கு இயக்குநராக பணியாற்ற ராஜினாமா செய்தார். அவரது புறப்பாடு அருங்காட்சியகத்தின் தணிக்கை முறை குறித்து ஒரு பொதுக் கூக்குரலைத் தூண்டியது, சில கலை புரவலர்கள் நிர்வாகத்தை ஆதரித்தனர் மற்றும் பலர் ஃபோலருக்கு ஆதரவாக நின்றனர், உதாரணமாக, "டாக்டர் ஃபோலர் செய்ததற்கு வேறு யாரும் குதிக்க முடியாது என்று வலியுறுத்தினர். அவர் தனக்குத் தெரிந்ததைச் சரியாகச் செய்தார்". 1978 ஆம் ஆண்டில் அவர் தனது இணை இயக்குனர் எம். எலிசபெத் ஆஸ்போர்னுடன் ரிச்மண்டிற்குத் திரும்பினார், வரலாற்று ரீதியாக கறுப்பின ஜாக்சன் வார்டுக்கும் நகரத்தின் வணிக மாவட்டத்திற்கும் இடையிலான எல்லையில் உள்ள எம்பயர் தியேட்டரை (நவம்பர் தியேட்டர் என்று மறுபெயரிடப்பட்டது) குத்தகைக்கு எடுத்தார், அங்கு அவர்கள் அமெரிக்கன் ரிவெல்ஸ் நிறுவனத்தை நிறுவினர். ரிச்மண்டில் உள்ள கருப்பு மற்றும் வெள்ளை சமூகங்களுக்கு முறையிடுவதற்காக ரிவெல்ஸ் முற்போக்கான ஆதரவை ஈர்த்தது. பிரிவினைக்குப் பிந்தைய ரிச்மண்டின் அரசியலில் நுழைய விரும்பாமல், 1970 களின் பிற்பகுதியில் இரண்டு சிம்பயாடிக் சமூகங்களையும் கலை மூலம் மறு சமநிலைப்படுத்துவதற்காக ரிவெல்ஸ் ஒரு அணிவகுப்பு புள்ளியாக மாறுவதை ஃபோலர் கண்டார். பாக்ஸ் ஆபிஸ் மற்றும் நகர சபை ஆதரவு மூலம் நிதியளிப்பது வளர்ந்து வரும் கறுப்பின பெரும்பான்மையைக் கொண்ட ஒரு நகரத்தில் பொதுமக்களின் ஆதரவால் நேரடியாக பாதிக்கப்பட்டது. ஒற்றுமை பார்வையாளர்கள் முன்கூட்டியே விளம்பரப்படுத்தப்பட்ட ஒரு கோடையைத் தொடர்ந்து, அமெரிக்கன் ரிவெல்ஸின் முதல் சீசன் வலுவான பார்வையாளர்களுடன் தொடங்கியது, இதில் ஆயிரம் இருக்கைகள் கொண்ட திரையரங்கில் ஒரு கிறிஸ்துமஸ் கரோல் மற்றும் தி கிளப் ஆகியவற்றிற்கான முழு வீடுகளும் அடங்கும். இருப்பினும், பின்னர் ஓதெல்லோ மற்றும் ஐ ஹாவ் எ ட்ரீம் உள்ளிட்ட பட்டங்களை விளையாடும் போது, டிக்கெட்டுகளை வாங்கக்கூடிய குறைந்த வாய்ப்புள்ளவர்களை-ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க சமூகத்தை நோக்கி சாய்ந்தபோது, வருகையாளர்களின் இத்தகைய உச்சங்களை தக்கவைக்க முடியவில்லை. ஃபோலர் அண்டை குடியிருப்பாளர்களுக்கு இலவச நிகழ்ச்சிகளை வழங்குவதன் மூலம் எதிர்த்தார். இந்தத் திட்டம் நூற்றுக்கணக்கான ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க நாடக பார்வையாளர்களை ஈர்த்தது மற்றும் பார்வையாளர்களின் ஒரு புதிய துறையை உருவாக்கத் தொடங்கியது. 1979 கோடையில், ரிச்மண்ட் நகர சபை நிறுவனத்திற்கு ஒரு சவால் மானியத்தை வழங்கியது, மேலும் ஒரு புரவலர் ஆர்வலர் ரே சார்லஸின் நிகழ்ச்சிக்கு நிதியுதவி செய்வதன் மூலம் பொருத்தமான நிதியை திரட்ட முன்வந்தார். நிதி இயக்கத்தின் வெற்றி நிறுவனத்தை இரண்டாவது சீசனுக்குத் தூண்டியது, இதில் இனரீதியாக பிளவுபட்ட நகர சபையின் கேலிக்கூத்தான தி பிளாக் அண்ட் ஒயிட் மின்ஸ்ட்ரெல் ஷோ என்ற தலைப்பில் ஒரு நையாண்டியை வழங்குவதன் மூலம் இனப் பிரச்சினைகளை ரிவெல்ஸ் நேருக்கு நேர் கையாண்டார். ரிச்மண்ட் முழுவதையும் இலக்காகக் கொண்ட படைப்புகளுடன் இந்த சீசன் தொடர்ந்தது. இருப்பினும், முக்கிய பார்வையாளர்களில் பலரின் பணப்பைகள் மற்றும் பணப்பைகள் ஆதரிக்கக்கூடியதை விட உற்பத்தி செலவுகள் அதிகமாக இருந்தன. அமெரிக்கன் ரிவெல்ஸ் இரண்டு பருவங்களுக்குப் பிறகு மூடப்பட்டது. நிறுவனம் தனது முத்திரையை பதித்தது. 1978 மற்றும் 1980 க்கு இடையில் ரெவல்ஸ் பதினான்கு தயாரிப்புகளை நடத்தியது. கறுப்பு கருப்பொருள்களுடன் வண்ண மற்றும் நாடகங்களின் நடிகர்களை வழங்குவதன் மூலம்-கிளாசிக் மற்றும் "நிலையான" படைப்புகளுடன்-நிறுவனம் ஒரு கணிசமான ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க பார்வையாளர்களை நேரடி நாடகத்திற்கு ஈர்த்தது, பலர் முதல் முறையாக. புதிய நாடகங்கள் மற்றும் அரசியல் ஈடுபாடு கொண்ட படைப்புகள் தங்கள் விருப்பத்திற்கு அந்நியமானவை அல்ல என்பதை ரிச்மண்டர்கள் கண்டறிந்தனர். மேலும், நீண்டகாலமாக செயலற்றிருந்த பேரரசு/நவம்பர் தியேட்டரை உயிர்த்தெழுப்பியதன் மூலம், இந்த குழு டவுன்டவுன் தொழில்முறை தியேட்டருக்கு வழிவகுத்தது, குறிப்பாக தியேட்டர் IV/வர்ஜீனியா ரெப், நவம்பர் மாதத்தின் அடுத்த குடியிருப்பாளராக இருந்தார். அத்தகைய ஒரு மரபுக்காக, பல ரிச்மண்டர்கள் நிறுவனத்தை அன்பாக நினைவில் கொள்கிறார்கள், ரிவெல்ஸ் ஆண்டுகளை நாடக உற்சாகத்தின் நேரமாகவும், ஃபோலரை-ரிச்மண்ட் லைஃப்ஸ்டைல் பத்திரிகையின் வார்த்தைகளில்-"ஒரு காரணத்துடன் கிளர்ச்சி" என்றும் கருதுகின்றனர். ரிவெல்ஸை மூடிய பிறகு, ஃபோலர் பிட்ஸ்பர்க் பப்ளிக் தியேட்டரில் நடிப்புக்குத் திரும்பினார், மேலும் யேல் வகுப்புத் தோழர் ராபர்ட் கோஹனுடன் சேர்ந்து, பின்னர் நாடகத்தின் தலைவராக, இர்வின் கலிபோர்னியா பல்கலைக்கழகத்தின் பீடத்தில் சேர்ந்தார். 1984 ஆம் ஆண்டில், யு. சி. ஐ வளாகத்திற்கு தெற்கே உள்ள களஞ்சியம் மற்றும் வயல்களில் ஜெர்சி கிரோடோவ்ஸ்கியின் "குறிக்கோள் நாடகம்" திட்டத்தில் சேர்ந்தார், கிரோடோவ்ஸ்கியுடன் இரவும் பகலும் இணைந்து செயல்திறனின் அத்தியாவசிய உறுப்புகள் மற்றும் யந்திரங்களை ஆராய்ந்தார். 1996 முதல் 2004 வரை, ஃபோலர் ஆர்ட்ஸ் பிரிட்ஜ் அமெரிக்காவின் அசல் இயக்குநராக இருந்தார், பின்னர் நாடு முழுவதும் விரிவுபடுத்தப்பட்டது, 1996 ஆம் ஆண்டில் யு. சி. ஐ. யில் அப்போதைய டீன் ஜில் பெக் உருவாக்கிய ஒரு திட்டம், பல்கலைக்கழக நடனம், நாடகம், இசை மற்றும் ஸ்டுடியோ கலை மேஜர்களுக்கு உதவித்தொகை வழங்குவதற்காக உள்ளூர் பள்ளிகளில் கே-12 மாணவர்களின் குறைக்கப்பட்ட பாடத்திட்டத்தில் கலைக் கல்வியை மீண்டும் அறிமுகப்படுத்தியது. ஜாக் ஃபிராங்க்ளின் மற்றும் ஜாக்குலின் ஹாக்கிங் மாண்ட்கோமெரி ஃபோலருக்கு சான் பிரான்சிஸ்கோவில் பிறந்த தனிப்பட்ட வாழ்க்கை, கீத் ஜார்ஜ் வாஷிங்டன் ஹை மற்றும் எஸ். எஃப் ஸ்டேட் பட்டதாரி ஆவார். சான் பிரான்சிஸ்கோவில் தனது முதல் 21 ஆண்டுகள் வாழ்ந்த பிறகு, அவர் இங்கிலாந்தின் பர்மிங்காம் பல்கலைக்கழகத்தின் ஷேக்ஸ்பியர் நிறுவனத்திலும், யேல் பல்கலைக்கழகத்தின் நாடகப் பள்ளியிலும் பட்டப்படிப்புக்காகச் சென்றார். நூலியல் ஹிப்னோடிக் டிரான்ஸ்ஃபார்மேஷன்ஃ ட்ரீ ஸ்டடீஸ் ஆஃப் தியேட்டரிகல் ரோல்-பிளேயிங் கீத் ஃபோலர் எழுதிய தி இன்டர்நேஷனல் ஜர்னல் ஆஃப் கிளினிக்கல் அண்ட் எக்ஸ்பெரிமெண்டல் ஹிப்னாஸிஸ், 1988, தொகுதி. XXXVI, இல்லை. 4. வியத்தகு நடிப்பில் ஹிப்னாஸிஸின் துல்லியமான செயல்பாடுகள், கீத் ஃபோலர், தேசிய துணை வெளியீட்டு சேவை, 1986. கீத் ஃபோலர் எழுதிய "அவர் யார்?", முல்லர் இன் அமெரிக்கா, அமெரிக்கன் புரொடக்ஷன்ஸ் ஆஃப் ஹெய்னர் முல்லர், பதிப்புரிமை 2003 காஸ்டில்லோ கலாச்சார மையத்தால். கீத் ஃபோலர் எழுதிய "தி க்ரோடோவ்ஸ்கி பேப்பர்ஸ்", அமெரிக்கன் தியேட்டரில், ஜனவரி 2014. குறிப்புகள் 1939 பிறப்புகள் அமெரிக்க நாடக இயக்குநர்கள் கலிபோர்னியாவைச் சேர்ந்த கல்வியாளர்கள் கலிபோர்னியாவைச் சேர்ந்த ஆண் நடிகர்கள் சுதந்திர பேச்சு ஆர்வலர்கள் அமெரிக்க சிவில் உரிமைகள் ஆர்வலர்கள் வாழும் மக்கள் அமெரிக்க ஹிப்னாடிஸ்டுகள் டேவிட் கெஃபென் ஸ்கூல் ஆஃப் டிராமா யேல் பல்கலைக்கழக முன்னாள் மாணவர்கள் சான் பிரான்சிஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழக முன்னாள் மாணவர்கள் கலிபோர்னியாவைச் சேர்ந்த ஆர்வலர்கள்