Bearded Slave
தாடி வைத்த அடிமை (இத்தாலியம்ஃ ஷியாவோ பார்புடோ) என்பது மைக்கலாஞ்சலோவின் பளிங்கு சிற்பமாகும், இது சுமார் 1525-1530 காலத்தைச் சேர்ந்தது மற்றும் புளோரன்சில் உள்ள கேலரியா டெல் அகாடெமியாவில் வைக்கப்பட்டுள்ளது. இது போப் ஜூலியஸ் II இன் கல்லறைக்காக வடிவமைக்கப்பட்ட முடிக்கப்படாத பிரிகியோனி தொடரின் ஒரு பகுதியாகும். போப் ஜூலியஸ் II (1505) கல்லறையின் முதல் வடிவமைப்பிலிருந்து, கல்லறையின் கீழ் மட்டத்திற்கு ஒரு தொடர் "பிரிகியோனி" திட்டமிடப்பட்டதாகத் தெரிகிறது, பல்வேறு தோற்றங்களில் சங்கிலியால் பிணைக்கப்பட்ட உருவங்களின் வாழ்க்கை அளவை விட பெரிய சிலைகளின் தொடர், பிலாஸ்டர்களில் சாய்ந்து, இறக்கைகள் கொண்ட வெற்றிகளைக் கொண்ட இடங்களை வடிவமைக்கும் மற்றும் ஹெர்ம்களால் முறியடிக்கப்படும். ஒவ்வொரு இடத்தின் ஒவ்வொரு பக்கத்திலும் ஒரு ஜோடி இருப்பதால், ஆரம்பத்தில் இதுபோன்ற பதினாறு அல்லது இருபது சிலைகள் திட்டமிடப்பட்டிருக்க வேண்டும். இந்த எண்ணிக்கை அடுத்தடுத்த வடிவமைப்புகளில் குறைக்கப்பட்டது, பன்னிரண்டு (இரண்டாவது பதிப்பு, 1513), எட்டு (மூன்றாவது பதிப்பு, 1516) மற்றும் இறுதியாக நான்கு (நான்காவது பதிப்பு, 1526, அல்லது ஐந்தாவது பதிப்பு, 1532), 1542 இன் இறுதி பதிப்பில் திட்டத்திலிருந்து முற்றிலுமாக அகற்றப்படுவதற்கு முன்பு. இந்தத் தொடரின் முதல் உறுப்பினர்கள், மைக்கலாஞ்சலோவின் கடிதங்களில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளவர்கள் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டில் "அடிமைகள்" என்று பெயரிடப்பட்ட பாரிஸின் இரண்டு பிரிகியோனிகள்ஃ இறக்கும் அடிமை மற்றும் கிளர்ச்சி அடிமை. அவை 1513 ஆம் ஆண்டில் ரோமில் செதுக்கப்பட்டன. புளோரண்டைன் ப்ரிஜியோனி (இளம் அடிமை, தாடி அடிமை, அட்லஸ் அடிமை மற்றும் விழிப்புணர்வு அடிமை) 1520 களின் இரண்டாம் பாதியில் செதுக்கப்பட்டிருக்கலாம், அதே நேரத்தில் மைக்கலாஞ்சலோ புளோரன்சில் உள்ள சான் லோரென்சோவில் பணிபுரிந்தார் (ஆனால் வரலாற்றாசிரியர்கள் 1519 மற்றும் 1534 க்கு இடையிலான தேதிகளை பரிந்துரைக்கின்றனர்). அவர்கள் 1544 ஆம் ஆண்டில் மொஸா வழியாக கலைஞரின் கிடங்கில் இருந்ததாக அறியப்படுகிறது, அப்போது அவரது மருமகன் லியோனார்டோ பூனாரோட்டி அவற்றை விற்க அனுமதி கேட்டார் (1534 க்குப் பிறகு மைக்கலாஞ்சலோ புளோரன்ஸ் செல்லவில்லை). அனுமதி மறுக்கப்பட்டது, 1564 ஆம் ஆண்டில் மட்டுமே அவை ஜீனியஸ் ஆஃப் விக்டரி உடன், கிராண்ட் டியூக் கோஸிமோ I க்கு நன்கொடையாக வழங்கப்பட்டன, அவர் அவற்றை 1591 ஆம் ஆண்டில் புன்டாலெண்டியின் கிரோட்டோவின் நான்கு மூலைகளிலும் வைத்தார். புளோரண்டைன் கேலரியில் மைக்கலாஞ்சலோவின் பிற படைப்புகளுடன் மீண்டும் இணைக்கப்படுவதற்காக அவை 1908 இல் அங்கிருந்து அகற்றப்பட்டன. சரியான தேதியைப் பொறுத்தவரை, ஜஸ்டி (மற்றும் பிறர்) பிப்ரவரி 13 ஆம் தேதி ஒரு கடிதத்தின் அடிப்படையில் 1519 ஐ முன்மொழிகிறார், அதில் இரண்டாம் ஜூலியஸின் வாரிசான கார்டினல் அகினெசிஸுக்கு ஜாகோபோ சால்வியாட்டி அந்த ஆண்டு கோடைகாலத்திற்குள் கல்லறைக்கான நான்கு உருவங்களை சிற்பி வைத்திருப்பார் என்று உறுதியளித்தார்; வைல்ட் 1523 ஐ முன்மொழிகிறார், அந்த ஆண்டில் ரோமுக்கு புறப்படுவதற்கு முன்பு அவர்களைப் பார்த்த கார்டினல் கியூலியோ டி மெடிசியின் (வருங்கால கிளெமென்ட் VII) அறிக்கையை சுட்டிக்காட்டினார்; இறுதியாக டி டால்னே அவர்களின் பாணியின் அடிப்படையில், போப்பின் கல்லறைக்கான முழுமையற்ற சிற்பங்களைப் பற்றிய அடிக்கடி குறிப்புகள் 1531-2 மற்றும் வசாரியின் அறிக்கை விளக்கம் மற்றும் பாணி தாடி வைத்த அடிமை புளோரண்டைன் ப்ரிஜியோனியில் மிகவும் முடிக்கப்பட்டவர் மற்றும் அவரது தடிமனான, சுருள் தாடியிலிருந்து அவரது பெயரைப் பெறுகிறார். அவரது தசை உடற்பகுதி முறுக்கப்படும் விதம் உடற்கூறியல் பற்றிய ஆழமான அறிவைக் குறிக்கிறது, இது மைக்கேலேஞ்சலோவின் சிறந்த படைப்புகளில் பொதுவானது; அவரது கால்கள் சற்று வளைந்து பிரிக்கப்பட்டுள்ளன, அவை ஒரு துணிக் குழுவால் மூடப்பட்டுள்ளன. அவரது வலது கை அவரது வளைந்த தலையைப் பிடிக்க உயர்த்தப்பட்டுள்ளது, அதே நேரத்தில் அவரது இடது கை முழுமையடையவில்லை, ஆனால் துணிக் கட்டியைப் பிடித்துக் கொண்டிருப்பதாகத் தெரிகிறது. முழு மேற்பரப்பும் சிற்பத்தில் பயன்படுத்தப்படும் பல்வேறு உளி மற்றும் ஸ்கிராப்பர்களின் பல தடயங்களைத் தக்க வைத்துக் கொண்டுள்ளது. அவரது இடுப்பில் ஒரு பழுதுபார்க்கப்பட்ட எலும்பு முறிவு உள்ளது, அதன் காரணம் தெரியவில்லை. அதன் முடிக்கப்படாத நிலை ஒரு அசாதாரண ஆற்றலை உருவாக்குகிறது (ஏற்கனவே 1591 இல் போச்சியால் குறிப்பிடப்பட்டது), உருவம் கரடுமுரடான கல்லின் கூண்டிலிருந்து தன்னை விடுவிப்பதற்கான ஒரு வகையான ஆதி செயலில் சிக்கியது, இது குழப்பத்தின் சக்திகளுடனான ஒரு காவியப் போர். உருவங்களின் உருவவியல் பொருள் அநேகமாக ரோமானிய கலையில் கேப்டிவியின் மையக்கருத்துடன் இணைக்கப்பட்டிருக்கலாம், உண்மையில் வசாரி பிரிகியோனியை இரண்டாம் ஜூலியஸால் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட மாகாணங்களின் உருவகங்களாக அடையாளம் கண்டார். இருப்பினும், காண்டிவியைப் பொறுத்தவரை, அவர்கள் போண்டிப்பின் மரணத்தால் "கைதிகளாக" செய்யப்பட்ட கலைகளை அடையாளப்படுத்தினர். மற்ற அறிஞர்கள் ஒரு தத்துவ/குறியீட்டு தன்மை அல்லது கலைஞரின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கை மற்றும் அவரது "வேதனைகளுடன்" தொடர்புடைய முன்மொழிவுகளை முன்வைத்துள்ளனர். போப் ஜூலியஸ் II இன் கல்லறையையும் பார்க்கவும் மைக்கேலேஞ்சலோ நூலியல் உம்பர்டோ பால்டினி, மைக்கேலேஞ்சலோ ஸ்கல்டோர், ரிஸோலி, மிலானோ 1973 ஆகியோரின் படைப்புகளின் பட்டியல். மார்தா அல்வாரெஸ் கோன்சலஸ், மைக்கலாஞ்சலோ, மொண்டடோரி ஆர்ட், மிலானோ 2007. AA.VV., கேலேரியா டெல் அகாடெமியா, கியுண்டி, ஃபயர்ன்ஸ் 1999. வெளிப்புற இணைப்புகள் http://www.polomuseale.firenze.it/catalogo/scheda.asp?nctn=00281986&value=1 இத்தாலியில் போப் ஜூலியஸ் II இன் கல்லறை பளிங்கு சிற்பங்கள் மைக்கேலேஞ்சலோவின் முடிக்கப்படாத சிற்பங்கள் 16 ஆம் நூற்றாண்டின் சிற்பங்கள் கேலரியாவில் சிற்பங்கள் டெல் அகாடெமியா கலை நிர்வாண சிற்பங்களில் அடிமைத்தனம்