Lost operas by Claudio Monteverdi
இத்தாலிய இசையமைப்பாளர் கிளாடியோ மான்டெவெர்டி (1567-1643), தேவாலய இசை மற்றும் மட்ரிகல்களின் பெரிய வெளியீட்டைத் தவிர, மேடையில் விரிவாக எழுதினார். அவரது நாடகப் படைப்புகள் 1604 மற்றும் 1643 க்கு இடையில் எழுதப்பட்டன, அவற்றில் ஓபராக்கள் அடங்கும், அவற்றில் மூன்று-எல் 'ஆர்ஃபியோ (1607), இல் ரிடோர்னோ டி' உலிஸ் இன் பாட்ரியா (1640) மற்றும் எல் 'இன்கோரோனாசியோன் டி போப்பியா (1643)-அவற்றின் இசை மற்றும் லிப்ரெட்டோக்கள் அப்படியே உள்ளன. மற்ற ஏழு ஓபராக்களைப் பொறுத்தவரை, இசை கிட்டத்தட்ட முற்றிலும் மறைந்துவிட்டது, இருப்பினும் சில லிப்ரெட்டோக்கள் உள்ளன. ஆரம்பகால ஓபரா வரலாற்றின் ஒரு முக்கியமான காலகட்டத்தில் எழுதப்பட்ட இந்த படைப்புகளின் இழப்பு, வர்ணனையாளர்கள் மற்றும் இசை வல்லுநர்களால் மிகவும் வருந்தப்பட்டுள்ளது. ஓபரா, ஒரு இசை மற்றும் நாடக வகையாக, மான்டெவெர்டியின் தொழில் வாழ்க்கையின் ஆரம்ப காலத்தில், ஆரம்பத்தில் அரசவை பொழுதுபோக்கின் ஒரு வடிவமாக வெளிவரத் தொடங்கியது. மற்ற இசையமைப்பாளர்களுடன் சேர்ந்து, பொது இசை நாடகத்தின் முக்கிய வடிவமாக அதன் வளர்ச்சியில் அவர் முக்கிய பங்கு வகித்தார். 1607 ஆம் ஆண்டில் மாண்டுவான் அரசவைக்காக எழுதப்பட்ட அவரது முதல் ஓபரா, எல் 'ஆர்ஃபியோ, அவரை பணியமர்த்தியது, ஒரு பெரிய வெற்றியாக இருந்தது. அதைத் தொடர்ந்து வந்த ஆண்டுகளில், மாண்டுவாவிலும், வெனிஸில் உள்ள செயின்ட் மார்க்ஸ் பசிலிக்காவில் மேஸ்ட்ரோ டி கேப்பெல்லா (இசை இயக்குனர்) என்ற தனது பிற்கால திறனிலும், மான்டெவெர்டி ஓபராக்கள், நடனங்கள் மற்றும் இடைநிலை (நேராக நாடகங்களில் செருகப்பட்ட குறுகிய இசை இடைவேளைகள்) உள்ளிட்ட பல்வேறு வகைகளில் நாடக இசையை தொடர்ந்து எழுதினார். மான்டெவெர்டியின் காலத்தில் மேடை இசை அதன் ஆரம்ப செயல்திறனுக்குப் பிறகு அதிக பயன்பாட்டைக் கொண்டிருப்பதாக அரிதாகவே கருதப்பட்டதால், இந்த இசையின் பெரும்பகுதி அது உருவாக்கப்பட்ட சிறிது நேரத்திலேயே மறைந்துவிட்டது. இழந்த ஏழு ஓபராக்கள் தொடர்பான பெரும்பாலான தகவல்கள் மான்டெவெர்டி எழுதிய பல கடிதங்கள் உட்பட சமகால ஆவணங்களிலிருந்து கண்டுபிடிக்கப்பட்டுள்ளன. எல் 'அரியானா, ஆண்ட்ரோமெடா, ப்ரோசெர்பினா ராபிட்டா மற்றும் லெ நோஸ் டி எனியா கான் லாவினியா ஆகிய நான்கு படைப்புகள் மான்டெவெர்டியின் வாழ்நாளில் முடிக்கப்பட்டு நிகழ்த்தப்பட்டன என்பதற்கான மறுக்க முடியாத ஆதாரங்களை இந்த ஆவணங்கள் வழங்குகின்றன, ஆனால் அவற்றின் இசையில், எல்' அரியானாவின் புகழ்பெற்ற புலம்பல் மற்றும் ப்ரோசெர்பினாவின் மூவரும் மட்டுமே தப்பிப்பிழைத்ததாக அறியப்படுகிறது. இழந்த மற்ற மூன்று ஓபராக்கள்-லெ நோஸ் டி டெடிட், லா ஃபிண்டா பாஸ்ஸா லிகோரி மற்றும் ஆர்மிடா அபாண்டோனாட்டா-மான்டெவெர்டியால் முடிக்கப்படுவதற்கு முன்பு கைவிடப்பட்டன; அவர்களின் இசை உண்மையில் எவ்வளவு எழுதப்பட்டது என்பது தெரியவில்லை. பின்னணி மான்டெவெர்டியின் படைப்பு வாழ்க்கை 50 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக நீடித்தது. 1590 மற்றும் 1612 க்கு இடையில் அவர் மாண்டுவாவில் உள்ள கோன்சாகா அரசவையில் ஒரு இசைக்கலைஞராக பணியாற்றினார், அதைத் தொடர்ந்து 30 ஆண்டுகள் (1613-43) வெனிஸில் உள்ள செயின்ட் மார்க்ஸ் பசிலிக்காவில் மேஸ்ட்ரோ டி கேபெல்லாவாக பணியாற்றினார். இந்த காலக்கட்டத்தில் ஓபரா அதன் தொடக்கத்திலிருந்து ஒரு வரையறுக்கப்பட்ட அரசவை பொழுதுபோக்கு வடிவமாக, பொது இசை நாடகத்தின் பிரதான நீரோட்டத்தின் ஒரு பகுதியாக வளர்ந்தது. இத்தாலிய வார்த்தையான "ஓபரா"-இசையில் ஓபரா ("இசைப் படைப்பு")-1634 ஆம் ஆண்டில் பொதுவான பயன்பாட்டிற்கு வருவதற்கு முன்பு, இசை மேடைப் படைப்புகள் பொதுவாக இசையில் ஃபவோலா (இசைக் கட்டுக்கதை), இசையில் டிராமா (இசை நாடகம்) அல்லது இசையில் சோகம் ("இசை சோகம்") என்று அழைக்கப்பட்டன. இப்போது பொதுவாக ஒரு ஓபரா என்று கருதப்படும் முதல் படைப்பு 1597 ஆம் ஆண்டின் ஜாகோபோ பெரியின் டாஃப்னே ஆகும், அதைத் தொடர்ந்து யூரிடிஸ் (1600), இதற்காக பெரி மற்றும் கியூலியோ காசினி தனித்தனி இசை அமைப்புகளை எழுதினர். ஒட்டாவியோ ரினுசினி டாஃப்னே மற்றும் யூரிடிஸ் ஆகிய இருவருக்கும் நூலாசிரியராக இருந்தார். புதிய வகைகளில் கதாபாத்திரங்கள் மூலம் ஒரு முழுமையான கதை சொல்லப்பட்டது, மேலும் கோரஸ்கள் மற்றும் குழுக்களுடன் கூடுதலாக, குரல் பகுதிகளில் பாராயணம், ஆரியா மற்றும் ஆரியோசோ ஆகியவை அடங்கும். இத்தாலிய மறுமலர்ச்சியின் ஆரம்ப ஆண்டுகளிலிருந்து இருந்த பல்வேறு பழைய இசை நாடக வடிவங்களிலிருந்து இது ஒரு வளர்ச்சியாகும்; அத்தகைய வடிவங்களில் மாஸ்செரா ("மாஸ்க்"), பல்லோ (ஒரு நடன பொழுதுபோக்கு, பெரும்பாலும் பாடப்பட்ட பத்திகளுடன்), குறிப்பாக இன்டர்மீடியோ அல்லது இன்டர்மேஸோ, நேராக நாடகங்களின் செயல்களுக்கு இடையில் ஒரு முன்னுரை அல்லது நுழைவு என செருகப்பட்ட ஒரு குறுகிய வியத்தகு இசை அத்தியாயம் ஆகியவை அடங்கும். பிற்கால மறுமலர்ச்சிக் காலத்தில் மற்றொரு வடிவம் டோர்னியோ அல்லது "போட்டி" ஆகும், இது ஒரு கதையாசிரியரால் முக்கிய பாடல் நிகழ்த்தப்பட்ட ஒரு பாணியிலான வியத்தகு காட்சியாகும். நாடக வடிவங்கள் வளர்ந்தவுடன் நாடக இசையின் துணை இயக்க வடிவங்கள் தொடர்ந்து செழித்து வளர்ந்தன; இந்த வடிவங்களுக்கும் "ஓபரா" க்கும் இடையில் பல ஆண்டுகளாக இருந்த மங்கலான எல்லைகள் சில படைப்புகளை எவ்வாறு வகைப்படுத்துவது என்பது குறித்த விவாதத்திற்கு வழிவகுத்தன. எடுத்துக்காட்டாக, மான்டெவெர்டியின் இல் காம்பாட்டிமென்டோ டி டான்க்ரெடி இ கிளோரிண்டா (1624) இன் துல்லியமான வகையை வரையறுப்பது குறிப்பாக கடினம் என்பதை நிரூபித்துள்ளது. மான்டெவெர்டியின் முதல் அங்கீகரிக்கப்பட்ட ஓபரா எல் 'ஆர்ஃபியோ (1607) ஆகும். அவர் மேடையில் மொத்தம் 24 படைப்புகளை இயற்றினார். இவற்றில், பத்து பொதுவாக ஓபராக்களாக வகைப்படுத்தப்படுகின்றன, அவற்றில் ஏழு பாடல்களுக்கான இசை ஒரு சில துண்டுகளைத் தவிர இழக்கப்பட்டுள்ளது. காணாமல் போன படைப்புகளைப் பற்றி அறியப்பட்டவற்றில் பெரும்பாலானவை எஞ்சியிருக்கும் நூலகங்கள் மற்றும் மான்டெவெர்டியின் சொந்த விரிவான கடிதங்கள் உட்பட பிற ஆவணங்களிலிருந்து வருகின்றன. முன்னணி மான்டெவெர்டி அறிஞரான டிம் கார்ட்டர், மான்டெவெர்டியின் காலத்தில், "நினைவுகள் குறுகியதாகவும், பெரிய அளவிலான இசைப் படைப்புகள் பெரும்பாலும் அவற்றின் உடனடி சூழ்நிலைகளுக்கு அப்பால் மட்டுப்படுத்தப்பட்ட நாணயத்தைக் கொண்டிருந்தன" என்பதால், அதிக இழப்பு விகிதம் விளக்கமுடியாதது என்று கூறுகிறார். மாண்டுவா மான்டெவெர்டி மாண்டுவா அரசவைக்காக ஆறு அங்கீகரிக்கப்பட்ட ஓபராக்களை எழுதினார், அவற்றில் எல் 'ஆர்ஃபியோ மட்டுமே லிப்ரேட்டோ மற்றும் இசையுடன் அப்படியே உள்ளது. இழந்த ஐந்து மாண்டுவான் படைப்புகளில் நான்கு 1612 ஆம் ஆண்டில் இசையமைப்பாளர் கோன்சாகாக்களின் சேவையை விட்டு வெளியேறி வெனிஸில் இணைக்கப்பட்ட பின்னர் எழுதப்பட்டன, ஆனால் மாண்டுவாவுடன் தொடர்புகளைத் தக்க வைத்துக் கொண்டன. எல் 'அரியானா மற்றும் ஆண்ட்ரோமெடா ஆகியவை முடிக்கப்பட்டு நிகழ்த்தப்பட்டன; மற்றவை அனைத்தும் முழுமையடையாமல் கைவிடப்பட்டன. எல் 'அரியானா (1607-08) (ஆங்கிலம்ஃ "அரியாட்னே") எல்' அரியானா மே 1608 இல் டச்சியின் வாரிசான பிரான்செஸ்கோ கோன்சகாவின் திருமணத்திற்காக சவோயின் மார்கெரிட்டாவுடன் ஒரு பண்டிகைப் பகுதியாக இயற்றப்பட்டது. 1607 பிப்ரவரியில் நீதிமன்றத்தில் எல் 'ஆர்ஃபியோஸ் வெற்றிகரமாக திரையிடப்பட்டதைத் தொடர்ந்து மான்டெவெர்டி கமிஷனைப் பெற்றார். எல் 'அரியானாவுக்கான நூலகம் ரினுசினியால் எழுதப்பட்டது, அவரது இலக்கிய திறன்கள் முன்பு யூரிடைஸ் நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு மாண்டுவாவின் டியூக் வின்சென்சோ I ஐ ஈர்த்தன. எல் 'அரியானாவின் கலவை மான்டெவெர்டிக்கு ஒரு நிரம்பிய விவகாரமாக மாறியது, திருமணத்திற்கு டியூக் அவரிடமிருந்து கோரிய மூன்று படைப்புகளில் ஒன்றாகும்-அவர் ஜியோவானி பாட்டிஸ்டா குவாரினியின் நாடகமான எல்' இட்ரோபிக்காவுக்கு ஒரு இசை முன்னுரையையும் உருவாக்க வேண்டியிருந்தது, மேலும் ஒரு வியத்தகு நடனத்திற்கான இசையை எழுத வேண்டும், இல் பல்லோ டெல்லே இங்க்ரேட். அவரது மனைவி கிளாடியாவின் கொடிய நோயால் அவரது வாழ்க்கை சீர்குலைந்தது; அவர் 1607 செப்டம்பர் 10 அன்று இறந்தார், ஆனால் மான்டெவெர்டிக்கு டியூக் எந்த ஓய்வும் வழங்கவில்லை. எல் 'அரியானா பெரும்பாலும் 1607 ஆம் ஆண்டின் கடைசி இரண்டு மாதங்களில் இயற்றப்பட்டது, இது மான்டெவெர்டியின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் ஹான்ஸ் ரெட்லிச் "மனிதநேயமற்றவர்" என்று விவரிக்கிறார். மான்டெவெர்டி தனது முயற்சிகளுக்காக டியூக்கிலிருந்து அங்கீகாரம் இல்லாததால் அலட்சியமாக உணர்ந்தார்; கிட்டத்தட்ட 20 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, மாண்டுவா நீதிமன்ற செயலாளர் அலெஸாண்ட்ரோ ஸ்டிரிஜியோ தி யங்கருக்கு எழுதிய கடிதத்தில், எல் 'அரியானாவை இவ்வளவு அவசரமாக எழுதும்போது தான் கிட்டத்தட்ட தற்கொலை செய்து கொண்டதாக எழுதினார். ரினுசினி தனது நூலகத்திற்கு அடிப்படையாக ஏராளமான பாரம்பரிய ஆதாரங்களைப் பயன்படுத்தினார், குறிப்பாக ஓவிட்-தி ஹீரோயிட்ஸ் அண்ட் தி மெட்டாமோர்போசஸ்-மற்றும் கட்டுலஸின் கவிதைகள். ஒரு முன்னுரைக்குப் பிறகு, மினோட்டாரைக் கொன்ற பிறகு க்ரீட்டில் இருந்து தப்பியோடும் அரியாட்னேவும் அவரது காதலன் தீஸியஸும் விரைவில் நக்ஸோஸுக்கு வருவார்கள் என்று வீனஸ் க்யூபிடிடம் கூறும்போது முக்கிய நடவடிக்கை தொடங்குகிறது. ஏதென்ஸ் மக்களுக்கு தங்கள் ராணியாக அரியாட்னே ஏற்றுக்கொள்ளப்பட மாட்டார் என்று அவர் நம்புவதால், தீசியஸ் பின்னர் அரியாட்னேவை கைவிடுவார் என்று அவர் தெரிவிக்கிறார். வீனஸ் அவளுக்கு பதிலாக பாச்சஸ் கடவுளுடன் பொருந்த திட்டமிட்டுள்ளார், மேலும் இதை ஏற்பாடு செய்யுமாறு க்யூபிடைக் கேட்கிறார். தீசியஸ் மற்றும் அரியானா வருகிறார்கள்; அவளைக் கைவிடுவதற்கான தனது முடிவைப் பற்றி தீசியஸ் வேதனைப்படுகிறார், ஆனால் அவர் தனது தீர்மானத்தில் புத்திசாலி என்று அவரது ஆலோசகர் அறிவுறுத்துகிறார், மேலும் அவர் புறப்படுகிறார். காலையில் அரியாட்னே, தன்னைக் கைவிட்டதைக் கண்டு, கடற்கரையில் தீஸியஸை வீணாகத் தேடுகிறார், அங்கு அவர் தனது புலம்பலைப் பாடுகிறார். ஒரு ஆரவாரம் ஒரு உடனடி வருகையைக் குறிக்கிறது; இது தீசியஸ் திரும்புவதாக அரியாட்னே நம்புகிறார், ஆனால் அது பேசஸ் மற்றும் அவரது பரிவாரமாகும். வியாழன் வானத்திலிருந்து பேசுகிறது, மேலும் பண்டிகைக் காட்சிகளுக்கு மத்தியில் பாச்சஸ் அரியாட்னே தனது அன்புக்கு ஈடாக கடவுள்களுடன் அழியாமையை உறுதியளிக்கிறார். ரினுசினி ஒத்திகையின் போது லிப்ரேட்டோவை நீட்டித்தார், துண்டு "மிகவும் வறண்டது" என்று டச்சஸின் புகார்களுக்குப் பிறகு; இதன் விளைவாக வீனஸ் மற்றும் க்யூபிடுக்கு இடையிலான ஆரம்பக் காட்சியும், சொர்க்கத்திலிருந்து வியாழனின் ஆசீர்வாதமும் சேர்க்கப்பட்டன. மார்ச் 1608 இல், முன்னணி சோப்ரானோ கேட்டரினா மார்ட்டினெல்லி பெரியம்மை நோயால் இறந்தபோது, ஓபரா நிகழ்ச்சிக்கான ஏற்பாடுகள் சீர்குலைந்தன. ஒரு மாற்றீட்டை விரைவாகக் கண்டுபிடிக்க வேண்டியிருந்தது, மேலும் தலைப்பு பாத்திரம் புகழ்பெற்ற நடிகை-பாடகி வர்ஜீனியா ஆண்ட்ரெய்டிக்கு விழுந்தது, அவர் "லா ஃப்ளோரிண்டா" என்ற மேடைப் பெயரைப் பயன்படுத்தினார்; அவர் ஆறு நாட்களில் மட்டுமே இந்த பகுதியை கற்றுக்கொண்டதாக கூறப்படுகிறது. மான்டெவெர்டியின் நாடகப் படைப்புகளைப் பற்றிய தனது பகுப்பாய்வில், கார்ட்டர், ஆண்ட்ரினியின் நடிப்பு மற்றும் குரல் திறன்களைப் பயன்படுத்திக் கொள்வதற்காக இந்த புலம்பல் படைப்பில் சேர்க்கப்பட்டிருக்கலாம் என்று கூறுகிறார். பிரீமியர், 28 மே 1608 அன்று, விசேஷமாக அமைக்கப்பட்ட தற்காலிக திரையரங்கில் அரங்கேற்றப்பட்டது, இது சமகால அறிக்கைகளின்படி பல ஆயிரக்கணக்கான பார்வையாளர்களை வைத்திருக்க முடியும். தயாரிப்பு ஆடம்பரமாக இருந்தது; மேடை இயந்திரங்களை கையாள 300 ஆண்கள் தேவைப்பட்டனர். இந்த சந்தர்ப்பத்தில் மாண்டுவான் நீதிமன்றத்தின் அதிகாரப்பூர்வ அறிக்கையைத் தயாரித்த ஃபெடரிகோ ஃபோளினோ, படைப்பின் அழகு, உடைகள் மற்றும் இயந்திரங்களின் பிரம்மாண்டம் மற்றும் இசையின் இனிப்பு ஆகியவற்றைப் பாராட்டினார். மான்டெவெர்டியின் சக இசையமைப்பாளர் மார்கோ டா காக்லியானோ சமமாக பாராட்டினார், ஓபரா "முழு பார்வையாளர்களையும் கண்ணீர் விட்டு அழ வைத்தது" என்று எழுதினார். 1614 ஆம் ஆண்டில் புளோரன்சில் எல் 'அரியானா நிகழ்த்தப்பட்டிருக்கலாம்; மே 1620 இல் மாண்டுவாவில் டச்சஸ் கேட்டரினாவின் பிறந்தநாளைக் கொண்டாட திட்டமிடப்பட்ட நிகழ்ச்சி அறியப்படாத காரணங்களால் ரத்து செய்யப்பட்டது. இல்லையெனில், 1640 ஆம் ஆண்டில் வெனிஸில் உள்ள டீட்ரோ சான் மோய்ஸில் அதன் மறுமலர்ச்சிக்கு முன்னர் ஓபராவின் செயல்திறன் குறித்து எந்த பதிவுகளும் இல்லை. பிந்தைய மறுமலர்ச்சி ஓபரா பற்றிய தனது ஆய்வில், கேரி டாம்லின்சன், வெனிஸில் படைப்பின் உற்சாகமான வரவேற்பு அவரது இறுதி ஆண்டுகளில் ஓபரா இசையமைப்பை மீண்டும் தொடங்க மான்டெவெர்டி எடுத்த முடிவுக்கு ஒரு குறிப்பிடத்தக்க காரணியாக இருந்தது என்று கருதுகிறார். இசையில், புலம்பல் மட்டுமே எஞ்சியுள்ளது. இது பல்வேறு வடிவங்களில் ஓபராவிலிருந்து சுயாதீனமாக வெளியிடப்பட்டது; ஐந்து குரல்களுக்கான தழுவல் 1614 இல் மான்டெவெர்டியின் ஆறாவது புக் ஆஃப் மாட்ரிகல்ஸில் சேர்க்கப்பட்டது, மேலும் அசல் தனிப்பாடலின் இரண்டு பதிப்புகள் 1623 இல் வெளியிடப்பட்டன. மற்ற இசையமைப்பாளர்கள் புலம்பலின் வடிவமைப்பைப் பின்பற்றினர்; இது 17 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதி வரை மற்றும் அதற்கு அப்பாலும் நீடித்த ஒரு இசை துணை வகையைத் தொடங்கியதாக ரெட்லிச் வலியுறுத்துகிறார். லிப்ரெட்டோ பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளது; பதிப்புகள் 1608 இல் மாண்டுவாவிலும், 1622 மற்றும் 1639 இல் வெனிஸிலும் வெளியிடப்பட்டன. 1612 பிப்ரவரியில் டியூக் வின்சென்சோ இறந்த பிறகு, மாண்டுவான் அரசவையில் மான்டெவெர்டி தனக்கு சாதகமாக இல்லை என்பதைக் கண்டார். வின்சென்சோவின் வாரிசான பிரான்செஸ்கோ மான்டெவெர்டி மீது அதிக மரியாதை செலுத்தவில்லை, அவரை அவரது பதவியில் இருந்து நீக்கினார். டிசம்பர் 1612 இல் பிரான்செஸ்கோவின் திடீர் மரணத்தைத் தொடர்ந்து, இளவரசர் அவரது சகோதரர் ஃபெர்டினாண்டோவிடம் ஒப்படைக்கப்பட்டார், ஆனால் மான்டெவெர்டி நீதிமன்றத்திற்கு திரும்ப அழைக்கப்படவில்லை, மேலும் ஆகஸ்ட் 1613 இல் வெனிஸில் உள்ள செயின்ட் மார்க்ஸில் மேஸ்ட்ரோ டி கேபெல்லாவாக நியமிக்கப்பட்டார். இருப்பினும், அவர் ஸ்ட்ரிகியோ மற்றும் பிற உயர் பதவியில் இருந்த கோன்சாகா அரசவை உறுப்பினர்களுடன் தொடர்பில் இருந்தார், அவர்கள் மூலம் கோன்சாகா அரசவைக்கு நாடகப் படைப்புகளை உருவாக்க அவ்வப்போது கமிஷன்களைப் பெற முடிந்தது. எனவே, 1616 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில், கேத்தரின் டி மெடிசியுடன் டியூக் ஃபெர்டினாண்டோவின் வரவிருக்கும் திருமணத்திற்கான கொண்டாட்டங்களின் ஒரு பகுதியாக, சிபியோன் அக்னெல்லியின் லிப்ரெட்டோ லே நோஸ் டி டெடிடை இசைக்கு அமைக்க ஸ்ட்ரிகியோ அவரைக் கேட்டுக்கொண்டார். புராண கிரேக்க வீரரான பெலியஸின் கடல்-தெய்வமான தீட்டிஸுடனான திருமணத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட இந்த கதை, முன்பு மாண்டுவான் அரசவைக்கு பெரியால் வழங்கப்பட்டது, 1608 ஆம் ஆண்டில் பிரான்செஸ்கோ சினியால் ஒரு லிப்ரேட்டோவை அமைத்தது எல் 'அரியானாவுக்கு ஆதரவாக நிராகரிக்கப்பட்டது. ஆரம்பத்தில், லெ நோஸ் டி டெடிடே மீது மான்டெவெர்டிக்கு அதிக ஆர்வம் இல்லை, மேலும் அதில் வேலையைத் தவிர்ப்பதற்கோ அல்லது தாமதப்படுத்துவதற்கோ வழிகளை நாடினார். அவர் கமிஷனை ஏற்றுக்கொள்வார், அவர் டிசம்பர் 9,1616 அன்று ஸ்டிரிஜியோவிடம் தெரிவித்தார், ஏனெனில் இது அவரது நிலப்பிரபுத்துவ பிரபுவாகிய டியூக்கின் விருப்பம். இருப்பினும், அவருக்கு வழங்கப்பட்ட வசனங்கள் அழகான இசைக்கு உகந்தவை அல்ல என்று அவர் உணர்ந்தார். இந்தக் கதையைப் புரிந்துகொள்வது கடினம் என்று அவர் கருதினார், அதிலிருந்து தான் ஈர்க்கப்பட முடியும் என்று அவர் நினைக்கவில்லை. எப்படியிருந்தாலும், டிசம்பர் மாதத்தின் பெரும்பகுதி செயின்ட் மார்க்ஸிற்கான கிறிஸ்துமஸ் ஈவ் வெகுஜனத்தை எழுதுவதில் அவர் ஈடுபட்டிருந்தார். டிசம்பர் 29 அன்று, ஒருவேளை கமிஷன் திரும்பப் பெறப்படும் என்ற நம்பிக்கையில், மான்டெவெர்டி ஸ்டிரிஜியோவிடம் "நீங்கள் என்னை அவ்வாறு செய்யச் சொன்னால்" லு நோஸ் டி டெடிடேவின் பணியைத் தொடங்கத் தயாராக இருப்பதாகக் கூறினார். எவ்வாறாயினும், ஜனவரி 1617 இல், இந்த திட்டம் குறைக்கப்பட்டு இப்போது இடைத்தரகர்களின் தொடராக திட்டமிடப்படுவதை அறிந்து அவர் அதிக உற்சாகம் அடைந்தார். அவர் முதலில் ஒரு சலிப்பான துண்டு என்று கருதியதை இப்போது அந்த சந்தர்ப்பத்திற்கு முற்றிலும் பொருத்தமானது என்று அவர் ஸ்டிரிஜியோவிடம் தெரிவித்தார். அவர் பாராயணப் பிரிவுகளில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார், ஆனால் அவர் அதிக வெளிப்படையான எண்களை அமைக்கத் தொடங்குவதற்கு முன்பு, டியூக் மனதை மாற்றி, மான்டெவெர்டியின் கமிஷனை ரத்து செய்தார். லே நோஸ் டி டெடிட் கைவிடப்பட்டது; அதன் இலக்கியம் மற்றும் இருந்த இசை அனைத்தும் மறைந்துவிட்டன. ஆண்ட்ரோமெடா (1618-20) மான்டெவெர்டியின் அடுத்த பணி 1618 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் வந்தது, இளவரசி ஒரு பாறையில் சங்கிலியால் பிணைக்கப்பட்ட பண்டைய கிரேக்க புராணத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஆண்ட்ரோமெடா என்ற ஓபரா இசைக்கு இசை வழங்குமாறு அவரிடம் கேட்கப்பட்டது. டியூக் ஃபெர்டினாண்டோவின் சான்சிலர் எர்கோல் மாரிக்லியானியால் இந்த நூல் எழுதப்பட்டது, மேலும் இந்த திட்டத்திற்கு டியூக்கின் இளைய சகோதரர் டான் வின்சென்சோ கோன்சாகா நிதியுதவி அளித்தார். இந்த வேலை மார்ச் 1618 ஆம் ஆண்டின் மாண்டுவா கார்னிவலில் செயல்திறனுக்காக வடிவமைக்கப்பட்டிருக்கலாம், ஆனால் கார்ட்டர் பதிவுசெய்தபடி, மாண்டுவா கமிஷன்களுக்கான மான்டெவெர்டியின் அணுகுமுறை பெரும்பாலும் தாமதமாகவும் அரை மனதுடனும் இருந்தது; ஆண்ட்ரோமெடாவில் வேலை செய்ய அவரது இயலாமை அல்லது விருப்பமின்மை அதன் செயல்திறனை தாமதப்படுத்தியது, முதலில் 1619 மற்றும் பின்னர் 1620 வரை. 1618-20 காலகட்டத்தில் மான்டெவெர்டியின் கடிதங்கள், முக்கியமாக ஸ்டிரிஜியோவுக்கு ஆனால் எப்போதாவது டான் வின்சென்சோ அல்லது மரிக்லியானிக்கு, ஆண்ட்ரோமெடாவில் அவர் முன்னேற்றம் அடையாததற்கு பல்வேறு சாக்குகளை வழங்குகின்றன, இதில் செயின்ட் மார்க்ஸில் அவரது கடமைகள், அவரது உடல்நிலை மற்றும் வெனிஸின் டோஜ் (ஆட்சியாளர்) க்கு சடங்கு இசையை வழங்குவதற்கான அவரது கடமைகள் ஆகியவை அடங்கும். 1619 பிப்ரவரியில், மான்டெவெர்டி மற்றொரு மாண்டுவான் திட்டத்தில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார், ஸ்ட்ரிகியோவின் லிப்ரேட்டோவுக்கு அப்பல்லோ என்ற தலைப்பில் ஒரு பல்லோ (பாடிய பகுதிகளுடன் நடனம்). ஜனவரி 9,1620 அன்று, ஆண்ட்ரோமெடா லிப்ரேட்டோவின் 400 வரிகளுடன் இசை அமைக்க, மான்டெவெர்டி முழு ஓபரா திட்டமும் கைவிடப்பட வேண்டும் என்றும் பல்லோ மாற்றப்பட வேண்டும் என்றும் ஸ்டிரிஜியோவிடம் முன்மொழிந்தார். இந்த யோசனை விரைவாக ரத்து செய்யப்பட்டது; டான் வின்சென்சோ மீதமுள்ள ஆண்ட்ரோமெடா இசையை உடனடியாக அவருக்கு அனுப்ப உத்தரவிட்டார். ஆண்ட்ரோமெடாவின் இறுதிப் பகுதி, எட்டு பகுதிகளைக் கொண்ட பாடல், 1620 பிப்ரவரி 15 அன்று மரிக்லியானிக்கு வழங்கப்பட்டது. ஆண்ட்ரோமெடாவுக்கான மான்டெவெர்டியின் இசை எதுவும் எஞ்சியிருக்கவில்லை. 1984 இல் அது மீண்டும் கண்டுபிடிக்கப்படும் வரை லிப்ரெட்டோ இழந்துவிட்டதாக கருதப்பட்டது. மான்டெவெர்டியின் காலத்தில் வழக்கமாக இருந்தபடி, கையெழுத்துப் பிரதி இசையமைப்பாளரின் பெயரைப் பற்றி எதுவும் குறிப்பிடவில்லை-லிப்ரெட்டோஸ் பெரும்பாலும் வெவ்வேறு இசையமைப்பாளர்களால் ஏராளமான அமைப்புகளுக்கு உட்பட்டது. 1620 மார்ச் 1 முதல் 3 வரை மாண்டுவாவின் கார்னிவலின் போது ஆண்ட்ரோமெடா நிகழ்த்தப்பட்டது என்பதை லிப்ரேட்டோவின் முன் பகுதி உறுதிப்படுத்துகிறது. அதன் உள்ளடக்கங்களின் பகுப்பாய்வு, ஒவ்வொரு படைப்பின் முன்னுரைகளிலும் ஒரே மாதிரியான மீட்டர் மற்றும் நீளத்தைப் பயன்படுத்துவது மற்றும் அந்தந்த நடிகர்களின் பட்டியல்களில் உள்ள பல பொதுவான கதாபாத்திரங்கள் போன்ற அரியன்னாவுக்கான ரினுசினியின் லிப்ரெட்டோவில் இருந்து சில தாக்கத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. இந்த ஆவணம் தனிப்பட்ட கைகளில் உள்ளது மற்றும் வெளியிடப்படவில்லை. 1620 கார்னிவலுக்குப் பிறகு ஆண்ட்ரோமெடாவின் செயல்திறனில் மான்டேவர்டி வெளிப்படையான ஆர்வத்தைப் பதிவு செய்யவில்லை; 1620 மார்ச் 13 அன்று அவர் ஸ்டிரிஜியோவுக்கு எழுதிய நீண்ட கடிதம் இந்த நிகழ்வைப் பற்றி எதுவும் குறிப்பிடவில்லை, முக்கியமாக நிதி விஷயங்களில் அக்கறை கொண்டுள்ளது. கோன்சாகா நீதிமன்றம் மான்டெவெர்டியை மாண்டுவாவுக்குத் திரும்பும்படி வற்புறுத்த முயற்சிக்கிறது என்பதை இந்தக் கடிதம் குறிக்கிறது; அரசவை மொழியில் மான்டெவெர்டி இந்த பிரச்சினையைத் தவிர்க்கிறார், அதே நேரத்தில் அவரது வெனிஸ் முதலாளிகளின் ஒப்பீட்டளவில் தாராள மனப்பான்மையை கோன்சாகா நீதிமன்றத்தின் பார்சிமனியுடன் ஒப்பிடுகிறார். இரண்டு செயலிழந்த திட்டங்கள் (1627-28) ஆண்ட்ரோமெடாவுக்குப் பிறகு பல ஆண்டுகள் தொடர்ந்தன, அதில் மாண்டுவா மான்டெவெர்டியின் சேவைகளை அதிகம் பயன்படுத்தவில்லை. டியூக் ஃபெர்டினாண்டோ அக்டோபர் 26,1626 அன்று இறந்தார், அவருக்குப் பிறகு டான் வின்சென்சோ பதவியேற்றார், அவர் டியூக் வின்சென்சோ II ஆனார். 1627 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், வின்சென்சோவின் பதவியேற்பைக் கொண்டாடும் விழாக்களுக்காக, நாடக இசைக்கான கோரிக்கையுடன் ஸ்ட்ரிகியோ மான்டெவெர்டியை அணுகினார். மான்டெவெர்டி மூன்று விருப்பங்களை முன்வைத்து பதிலளித்தார்ஃ முதலாவதாக, இல் காம்பாடிமென்டோ டி டான்க்ரெடி இ கிளோரிண்டா ("டான்கிரெட் மற்றும் கிளோரிண்டா போர்"), 1624 வெனிஸ் கார்னிவலில் நிகழ்த்தப்பட்ட டோர்குவாடோ டாஸோவின் காவியக் கவிதையான ஜெருசலேம் லிபரேட்டாவிலிருந்து ("ஜெருசலேம் டெலிவர்டு") ஒரு அமைப்பு; இரண்டாவதாக, டாஸோவின் கவிதையின் மற்றொரு பகுதியிலிருந்து ஒரு அமைப்பு, மந்திரவாதி ஆர்மிடா மற்றும் கிறிஸ்தவ ஹீரோ ரினால்டோவின் கைவிடப்பட்ட கதையை உள்ளடக்கியது; இறுதியாக, கியூலியோ ஸ்ட்ரோஸி எழுதிய ஒரு புதிய நாடகத்தின் வார்த்தைகளை அமைக்க அவர் முன்வந்தார். 7 மே 1627 அன்று ஸ்ட்ரோஸியின் நாடகத்தின் நகலை மான்டெவெர்டி ஸ்ட்ரிகியோவுக்கு அனுப்பினார்; ஸ்ட்ரிகியோ அதை விரும்பினார், மேலும் இசையைத் தொடங்குமாறு மான்டெவெர்டிக்கு அறிவுறுத்தினார். லா ஃபின்டா பாஸ்ஸா லிகோரி (ஆங்கிலம்ஃ "போலியான பைத்தியக்காரப் பெண் லிகோரி") ஸ்ட்ரோஸி ஒரு வெனிஸ், 1583 இல் பிறந்தார், அவரது இலக்கியப் படைப்புகளில் நாடகங்கள் மற்றும் கவிதைகள் மற்றும் ஓபரா லிப்ரெட்டி ஆகியவை அடங்கும்; மான்டெவெர்டி அவரை முதன்முதலில் 1621 இல் சந்தித்தார். ஸ்ட்ரோஸி மான்டெவெர்டியின் இசையை அறிந்திருந்தார், மேலும் இசையமைப்பாளரின் புதுமையான பாணியைப் பற்றி வலுவான பாராட்டை வளர்த்துக் கொண்டார். 20 ஜூன் 1627 அன்று, லா ஃபின்டா பாஸ்ஸா லிகோரி என்ற புதிய தலைப்பின் கீழ், ஸ்ட்ரோஸி உரையை விரிவுபடுத்தி ஐந்து செயல்களாக ஏற்பாடு செய்துள்ளதாக மான்டெவெர்டி ஸ்டிரிஜியோவிடம் தெரிவித்தார். 16 ஆம் நூற்றாண்டில் இத்தாலிய நாடக அரங்கில் தன்னை நிலைநிறுத்திக் கொண்ட காமேடியா டெல் 'ஆர்ட் பாரம்பரியத்தில் பைத்தியக்காரத்தனம் ஒரு நிலையான கருப்பொருளாக இருந்தது. ஸ்ட்ரோஸியின் கதைக்களத்தில், காமிக் ஓபராவில் முதன்முதலில் அறியப்பட்ட முயற்சியில், பெண் லிகோரி ஆரம்பத்தில் ஒரு ஆணாகவும், பின்னர் ஒரு பெண்ணாகவும் மாறுவேடமிட்டு, பின்னர் பைத்தியம் பிடித்ததாக பாசாங்கு செய்கிறார், இவை அனைத்தும் அவரது காதலியான அமிந்தாவின் இதயத்தை வெல்வதற்கான ஒரு மூலோபாயத்தின் ஒரு பகுதியாகும். மொன்டெவெர்டி, குறைந்தபட்சம் ஆரம்பத்தில், கதைக்களத்தின் திறனையும், பல்வேறு இசை விளைவுகளுக்கு லிப்ரெட்டோ வழங்கிய வாய்ப்புகளையும் பெரிதும் எடுத்துக் கொண்டார். பொருத்தமான உணர்ச்சிகள் மற்றும் சைகைகளுடன் ஒரு ஆணாகவும் பெண்ணாகவும் நடிக்கும் திறன் கொண்ட லிகோரியின் பாத்திரத்தில் நடிக்க உண்மையான நடிப்புத் திறனைக் கொண்ட ஒரு பாடகரைக் கண்டுபிடிப்பதன் முக்கியத்துவத்தை மான்டெவெர்டி ஸ்டிரிஜியோவிடம் வலியுறுத்தினார். பின்னர் அவர் ஐந்து செயல்களில் ஒவ்வொன்றிற்கும் வெவ்வேறு பாணிகளில் ஒரு பாலே எழுதும் வாய்ப்பைப் பற்றி உற்சாகப்படுத்தினார். மான்டெவெர்டியின் கடிதங்கள் கோடை காலம் முழுவதும் தொடர்ந்தன, ஆனால் அவரது அணுகுமுறை மெதுவாக மாறியது, லிப்ரெட்டோவை நகலெடுப்பதில் தாமதம் ஏற்பட்டதால் ஏற்பட்ட விரக்தியின் தெளிவான அர்ப்பணிப்பிலிருந்து. இசைக்கலைஞர் கேரி டாம்லின்சன், ஓபராவின் தோற்றம் குறித்த தனது பகுப்பாய்வில், மான்டெவெர்டி இடைநிறுத்தப்பட்டிருக்கலாம் என்று கூறுகிறார். செப்டம்பரில் ஸ்டிரிஜியோ, விரிவாக்கப்பட்ட லிப்ரேட்டோவைப் பெற்றும், படித்தும், ஒருவேளை பிடிக்கவில்லை, திடீரென்று கமிஷனை ரத்து செய்தார், மேலும் வேலை இனி கேட்கப்படவில்லை. அதற்கு பதிலாக ஆர்மிடா அமைப்பில் வேலை செய்யுமாறு மான்டெவெர்டியிடம் கூறப்பட்டது. பல ஆண்டுகளாக, அது திடீரென்று ரத்து செய்யப்படுவதற்கு முன்பு லிகோரிக்கு மான்டெவெர்டி பெரும்பாலான இசையை எழுதியதாக கருதப்பட்டது; இசை 10 செப்டம்பர் 1627 க்குள் முடிக்கப்பட்டதாக ரெட்லிச் கூறுகிறார். இந்த படைப்பின் நிராகரிப்பு மற்றும் அதைத் தொடர்ந்து காணாமல் போனது ஆகியவை மான்டெவெர்டியின் முயற்சிகளை ஸ்டிரிஜியோ புறக்கணித்ததாக குற்றம் சாட்டப்பட்டுள்ளன. இருப்பினும், டாம்லின்சனின் கடிதத்தைப் படிப்பது ஒரு வித்தியாசமான முடிவைக் குறிக்கிறதுஃ மான்டெவெர்டி, அவரது பார்வையில், "இசையை முடிப்பதற்கு அருகில் கூட வரவில்லை" மற்றும் இசையை மிகக் குறைவாகவே எழுதியிருக்கலாம். வேலைக்கான ஸ்டிரிஜியோவின் உண்மையான அர்ப்பணிப்பு குறித்து சந்தேகம் ஏற்பட்டதால், ஜூலை மாத இறுதியில் அவர் இசையமைப்பதை நிறுத்திவிட்டார். மாண்டுவா முன்பு லு நோஸ் டி டெடிடை ரத்து செய்ததை மனதில் கொண்டு, மான்டெவெர்டி புதிய திட்டத்தில் தன்னை விரிவுபடுத்துவதைத் தவிர்த்தார், அதே நேரத்தில் செயல்பாட்டின் இராஜதந்திர எண்ணத்தை பராமரித்தார் என்று டாம்லின்சன் கூறுகிறார். டாம்லின்சன் எழுதுகிறார்ஃ "மாண்டுவான் ஊசலாட்டத்தின் அறிகுறிகளுக்கு மான்டெவெர்டி இயற்கையாகவே உணர்திறன் கொண்டிருந்தால் ஆச்சரியப்படுவதற்கில்லை [மேலும்] 1627 ஆம் ஆண்டில் இதுபோன்ற முதல் அறிகுறிகளில், அவர் லிகோரியின் கலவையில் எச்சரிக்கையுடன் செல்ல முடிவு செய்தார்". மான்டெவெர்டி எழுத முடிந்த எந்த இசையுடன் ஸ்ட்ரோஸியின் லிப்ரேட்டோ மறைந்துவிட்டது, ஆனால் ஸ்ட்ரோஸி அதே பெயரில் இரண்டாவது லிப்ரேட்டோவை எழுதினார், இது பிரான்செஸ்கோ சாக்ராட்டியால் அமைக்கப்பட்டு 1641 இல் வெனிஸில் தயாரிக்கப்பட்டது. அர்மிதா அபாண்டோனாட்டா (ஆங்கிலம்ஃ "அர்மிதா கைவிடப்பட்டது") லிகோரியின் நிராகரிப்புக்குப் பிறகு, மான்டெவெர்டி உடனடியாக அர்மிதா மீது தனது கவனத்தைத் திருப்பவில்லை. அதற்கு பதிலாக, அவர் பர்மாவுக்குச் சென்றார், பர்மாவின் இளமையான டியூக் ஓடோர்டோ ஃபார்னெஸ் மற்றும் மார்கெரிட்டா டி மெடிசி ஆகியோரின் திருமணக் கொண்டாட்டங்களுக்கு இசை பொழுதுபோக்குகளை வழங்க நியமிக்கப்பட்டார். இவற்றில் பணிபுரியும் பல வாரங்களை அவர் பர்மாவில் கழித்தார்; இருப்பினும், டிசம்பர் 18,1627 அன்று ஆர்மிதாவுக்கான இசை நிறைவடைந்து நகலெடுக்கப்படுவதாக ஸ்ட்ரிகியோவிடம் சொல்ல முடிந்தது. டாஸ்ஸோவின் கவிதையின் பொருத்தமான பகுதியில், மந்திரவாதி ஆர்மிடா உன்னதமான ரினால்டோவை தனது மந்திரித்த தீவுக்கு கவர்ந்திழுக்கிறார். இரண்டு மாவீரர்கள் வந்து ரினால்டோவை தனது பணிக்குத் திரும்புமாறு வற்புறுத்துகிறார்கள், அதே நேரத்தில் ஆர்மிடா அவரை அங்கேயே தங்குமாறு கெஞ்சுகிறார், அல்லது அவர் புறப்பட வேண்டும் என்றால், போரில் தனது பக்கத்தில் இருக்க அனுமதிக்குமாறு கெஞ்சுகிறார். அவர் மறுத்து அவளைக் கைவிட்டபோது, அர்மிடா உணர்ச்சியற்றவராக மாறுவதற்கு முன்பு அவரை சபிக்கிறார். கார்ட்டர் Il காம்பாட்டிமென்டோவுடன் பல கட்டமைப்பு ஒற்றுமைகளைக் குறிப்பிடுகிறார்; இரண்டு படைப்புகளுக்கும் மூன்று குரல்கள் தேவைப்படுகின்றன, அவற்றில் ஒன்று கதை சொல்பவராக செயல்படுகிறது. இந்த ஒற்றுமைகள் இருந்தபோதிலும், அர்மிடா அபாண்டோனாட்டா, முந்தைய படைப்புகளைப் போலல்லாமல், பொதுவாக மான்டெவெர்டியின் அறிஞர்களால் ஒரு ஓபரா என்று கருதப்படுகிறது, இருப்பினும் மான்டெவெர்டியின் கடிதங்களின் மொழிபெயர்ப்பாளரான டெனிஸ் ஸ்டீவன்ஸ், இதை இல் காம்பாட்டிமென்டோவின் "பாரர்கோன்" (துணைப் படைப்பு) என்று அழைத்துள்ளார். இருப்பினும், 1627 டிசம்பர் இறுதியில் டியூக் வின்சென்சோ இறந்தபோது ஆர்மிதாஸ் நிகழ்ச்சிக்கான திட்டங்கள் ரத்து செய்யப்பட்டன. 1628 ஆம் ஆண்டு பிப்ரவரி 4 ஆம் தேதி, ஸ்டிரிஜியோ இன்னும் ஆர்மிடாவின் நகலைக் கேட்டுக்கொண்டிருந்தார், ஒருவேளை அடுத்த டியூக்கின் முடிசூட்டுதல் தொடர்பாக பயன்படுத்தப்படலாம். மான்டெவெர்டி அவருக்கு ஒன்றை அனுப்புவதாக உறுதியளித்தார், ஆனால் அவர் அவ்வாறு செய்தார் என்பது உறுதிப்படுத்தப்படவில்லை. இசையின் எந்த தடயமும் கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை, இருப்பினும் டாம்லின்சன் மான்டெவெர்டியின் கடிதத்திலிருந்து அதன் சில சாத்தியமான பண்புகளைக் கண்டறிந்துள்ளார், இதில் ஸ்டைல் கான்சிடேட்டோ விளைவின் விரிவான பயன்பாடு அடங்கும். மாண்டுவாவில் ஆர்மிடா நிகழ்த்தப்பட்டதாக எந்த பதிவும் இல்லை என்றாலும், 1628 ஆம் ஆண்டில் வெனிஸில் அரங்கேற்றப்பட்டிருக்கலாம் என்று ஸ்டீவன்ஸ் முன்வைத்துள்ளார், ஏனெனில் ஸ்ட்ரிகியோவின் பிப்ரவரி கடிதத்திற்கு மான்டெவெர்டி அளித்த பதில், 1624 ஆம் ஆண்டில் வெனிஸ் அரண்மனை இல் காம்பாடிமென்டோ நிகழ்த்தப்பட்ட கலைகளின் பணக்கார புரவலர் கிரோலாமோ மோசெனிகோவின் கைகளில் இருந்தது என்பதைக் குறிக்கிறது. லிக்கோரி மற்றும் ஆர்மிடா ஆகியவை மாண்டுவான் அரசவைக்கான மான்டெவெர்டியின் இறுதி நாடகப் படைப்புகளாகும். இரண்டாம் வின்சென்சோவின் மரணம் முக்கிய கோன்சாகா வம்சாவளியை முடிவுக்குக் கொண்டுவந்தது; டியூக்டெம் தொலைதூர உறவினரான நெவர்ஸின் சார்லஸால் மரபுரிமையாகப் பெற்றது, மேலும் மாண்டுவா பின்னர் தொடர்ச்சியான மோதல்களில் மூழ்கியது, இது 1630 வாக்கில் நகரின் பெரும்பகுதியை இடிபாடுகளாகக் குறைத்தது. ஸ்டிரிஜியோவுக்கு மான்டெவெர்டியின் கடைசி அறியப்பட்ட கடிதம் 8 ஜூலை 1628 தேதியிட்டது; மாண்டுவாவைச் சுற்றி வளைத்த படைகளுக்கு எதிராக உதவி கோரும் பணிக்கு தலைமை தாங்கியபோது, 1630 ஜூன் 8 அன்று வெனிஸில் ஸ்டிரிஜியோ இறந்தார். 1630 மற்றும் 1643 க்கு இடையில் மான்டெவெர்டி வெனிஸில் நிகழ்ச்சிக்காக நான்கு ஓபராக்களை எழுதினார். இவை அனைத்தும் மான்டெவெர்டியின் வாழ்நாளில் அரங்கேற்றப்பட்டன, ஆனால் பாட்ரியாவில் உள்ள இல் ரிடோர்னோ டி உலிஸ் மற்றும் எல் இன்கோரோனாசியோன் டி பாப்பியா மட்டுமே தப்பிப்பிழைத்தன. ப்ரோசெர்பினா ராபிடா (1630) (ஆங்கிலம்ஃ "தி ரேப் ஆஃப் ப்ரோசெர்பைன்") ப்ரோசெர்பினா ராபிடா என்பது மான்டெவெர்டி தனது மகள் கியூஸ்டினியானாவின் திருமணக் கொண்டாட்டங்களுக்காக மோசெனிகோவின் ஆணையத்தின் கீழ் வெனிஸுக்காக குறிப்பாக எழுதிய நாடகப் படைப்புகளில் முதன்மையானது. ஸ்ட்ரோஸி எழுதிய லிப்ரெட்டோ, பண்டைய கிரேக்க புராணமான புளூட்டோ மற்றும் ப்ரோசெர்பைனை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இத்தாலிய நீதிமன்றங்களுக்காக வடிவமைக்கப்பட்ட திருமண பொழுதுபோக்குகளில் குறியீட்டு கற்பழிப்பு ஒரு பொதுவான கருப்பொருளாக இருந்தது, கார்ட்டரின் வார்த்தைகளில் "அன்பின் சக்தியை அறிவிப்பதற்கும் பெண் நடத்தைக்கு சரியான வரம்புகளை அமைப்பதற்கும்" நோக்கம் கொண்டது. ஸ்ட்ரோஸியின் கதையின் பதிப்பில், ஒரு காதல் மேய்ப்பர் பச்சினோ, ப்ரோசெர்பைன் மீதான அவரது கோரப்படாத ஆவேசத்தை குணப்படுத்த, பாதாள உலகத்தின் ஆட்சியாளரான புளூட்டோவின் உதவியை அழைக்கிறார். புளூட்டோ தனது ஆன்மாவுக்கு எலிசியத்தில் ஒரு இடம் தருவதாக உறுதியளித்த போதிலும், பச்சினோவை ஒரு மலையாக மாற்றுவதன் மூலம் கடமைப்பட்டிருக்கிறார். க்யூபிடால் சுடப்பட்ட ஒரு காதல்-டார்ட்டால் தாக்கப்பட்ட பிறகு, புளூட்டோ ப்ரோசெர்பைனை காதலிக்கிறார், மேலும் அவளை தனது ராணி என்று கூறுகிறார். ஆரம்பத்தில் அவள் அவரை எதிர்க்கிறாள், ஆனால் அவளுடைய பாதுகாவலர் சியான் புளூட்டோவால் ஒரு நீரூற்றாக மாற்றப்படும்போது, அவள் வெல்லப்படுகிறாள். கீழ்ப்படிதலுடன், அவள் கீழ்ப்படிதலை சபதம் செய்கிறாள்; அவளுடைய அழகின் வலிமை புளூட்டோ மென்மையாக்குகிறது, மேலும் எதிர்காலத்தில் அவர் காதலர்களை மிகக் கடுமையாக நடத்துவார் என்று சபதம் செய்கிறார். இந்த நூலகம் 1630 ஆம் ஆண்டில் வெனிஸில் எவாஞ்சலிஸ்டா டியூச்சினோவால் வெளியிடப்பட்டது. உயிர் பிழைத்த பிரதிகள் அசல் இயற்கைக்காட்சி கியூசெப் அல்பார்டியால் உருவாக்கப்பட்டது என்பதையும், நடனங்கள் கிரோலமோ ஸ்கோலாரியால் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டன என்பதையும் சுட்டிக்காட்டுகின்றன. 1630 ஏப்ரல் 16 அன்று மோசெனிகோ அரண்மனையின் வரவேற்பறையில் இந்த நாடகம் அரங்கேற்றப்பட்டது. அத்தகைய தடைசெய்யப்பட்ட இடத்தில், லிப்ரெட்டோவால் நிர்ணயிக்கப்பட்ட அனைத்து சிறப்பு விளைவுகளையும் செயல்திறன் இணைத்திருக்கலாம் என்று கார்ட்டர் சந்தேகிக்கிறார். ஆயினும்கூட, கலந்து கொண்டவர்களில் ஒருவரின் விவரம், இந்த நிகழ்வு கணிசமான காட்சியை வழங்கியது என்பதைக் காட்டுகிறதுஃ "தீபங்களுடன் கூடிய மாலையில் இசையில் நடனம் மற்றும் பிரதிநிதித்துவம் செய்யப்பட்டது. மிகவும் சரியான குரல்கள் மற்றும் கருவிகளுடன் ப்ரோசெர்பினாவின் கற்பழிப்பு, வான்வழி தோற்றங்கள், காட்சி மாற்றங்கள் மற்றும் பிற விஷயங்களுடன், கலந்து கொண்ட அனைவரையும் ஆச்சரியப்படுத்தியது மற்றும் ஆச்சரியப்படுத்தியது". ப்ரோசெர்பினா ராபிட்டாவுக்கான இசையின் ஒரு சிறிய துண்டு எஞ்சியுள்ளது, மூன்று குரல்களுக்கான ஒரு பாடல்ஃ "கம் டோல்ஸ் ஓக்கி எல் 'ஔரெட்டா". இது மான்டேவெர்டியின் ஒன்பதாவது மாட்ரிகல் புத்தகத்தில் (மாட்ரிகாலி இ கான்சோனெட் அ டியூ இ ட்ரெ வோசி) (1651) மரணத்திற்குப் பிறகு வெளியிடப்பட்டது. இல்லையெனில், படைப்பின் இசைத் தன்மையின் சில குறிப்புகள் லிப்ரெட்டோவில் உள்ள குறிப்புகளிலிருந்து தெளிவாகத் தெரியும், இது ஃபேப்ரி பரிந்துரைக்கிறது, இந்த படைப்பு முழுவதும் பாடப்பட்டிருக்காது என்பதைக் குறிக்கிறது. இந்த படைப்பில் குறைந்தது இரண்டு பாடல்களும் இடம்பெற்றிருந்தன, அவற்றில் ஒன்று இசையமைப்பாளருக்கு ஒரு மெல்லிய மாறுவேட அஞ்சலி செலுத்தும் வார்த்தைகளுடன் ஓபராவை முடித்ததுஃ "குவாண்டோ நெல் சியாரோ மோண்டோ/சு வெர்டி அர்காடி மோண்டி/டி தே சி கான்டாரி?" ("தெளிவான உலகில்/பச்சை ஆர்கேடியன் மலைகளில்/உங்களைப் பற்றி எவ்வளவு பாடப்படும்?"). இசையின் தன்மை மற்றும் கருவி பற்றிய கூடுதல் தகவல்கள் வெளியிடப்பட்ட நூலகத்திற்குள் குறிப்புகளில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன. கார்ட்டரின் கூற்றுப்படி, ப்ரோசெர்பினா ராபிடா ஒரு இடைக்கால படைப்பு. நடனத்தில் அதன் முக்கியத்துவம் மற்றும் அதன் கருப்பொருளின் அடிப்படையில், இது 17 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ஓபரா அரசவை மரபுகளை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறது. அதே நேரத்தில், குணாதிசயத்தைப் பொறுத்தவரை, இது மான்டெவெர்டியின் மூன்று தாமதமான ஓபராக்களின் "நவீன" உலகத்தை எதிர்நோக்குகிறது, குறிப்பாக எல் 'இன்கோரோனாசியோன் டி பாப்பியாவிற்கு. ப்ரோசெர்பினாவின் மனோபாவம் பிற்கால ஓபராவில் பாப்பியா என்ற கதாபாத்திரத்தை எதிர்பார்க்கிறது; இதேபோல் பாச்சினோ ஒட்டோனுக்கு முன்னோடியாக இருக்கலாம், அதே நேரத்தில் ப்ரோசெர்பினாவில் உள்ள சில சொற்பொழிவுகள் எல் 'இன்கோரோனாசியோனில் நேரோன் மற்றும் செனெகா இடையேயான சொல்லாட்சிக் கலையின் சுவையைக் கொண்டுள்ளன. 1644 ஆம் ஆண்டில், மான்டெவெர்டியின் மரணத்தைத் தொடர்ந்து வந்த ஆண்டில், ப்ரோசெர்பினா ராபிட்டா வெனிஸின் டீட்ரோ சான் மோய்சின் ரெபர்டரியில் சேர்க்கப்பட்டதாக ரெட்லிச் பதிவு செய்கிறார், ஆனால் அவர் நிகழ்ச்சிகள் பற்றிய விவரங்களை வழங்கவில்லை. அந்த ஆண்டின் இரண்டாவது பதிப்பு வெனிஸில் வெளியிடப்பட்டது. லெ நோஸ் டி எனியா கான் லாவினியா (1641) (ஆங்கிலம்ஃ "லாவினியாவுடன் ஐனியாஸின் திருமணம்") 1643 இல் அவர் இறப்பதற்கு மூன்று ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, மான்டெவெர்டி 1637 இல் டீட்ரோ சான் காசியானோவின் தொடக்கத்தைத் தொடர்ந்து வெனிஸ் ஓபரா திரையரங்குகளுக்காக ஓபராக்களின் முத்தொகுப்பை இயற்றினார். இந்த மூன்று ஓபராக்களில் இரண்டு முழுமையான, நிகழ்த்தக்கூடிய பதிப்புகளில் உயிர்வாழ்கின்றனஃ இல் ரிடோர்னோ டி 'உலிஸ் இன் பாட்ரியா (1640), கியாக்கோமோ படோரோவின் ஒரு லிப்ரெட்டோவுக்கு, மற்றும் ஜியோவானி பிரான்செஸ்கோ புசெனெல்லோ உரையை வழங்கிய எல்' இன்கோரோனாசியோன் டி போப்பியா (1643). இவற்றுக்கு இடையில், மான்டெவெர்டி லெ நோஸ் டி எனியா கான் லாவினியாவை இயற்றினார்; இசையின் எந்த தடயமும் கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை என்றாலும், கையெழுத்துப் பிரதி வடிவத்தில் லிப்ரெட்டோ உயிர்வாழ்கிறது. மான்டெவெர்டியின் தாமதமான படைப்புகளைப் பற்றிய அவரது பகுப்பாய்வில், எலன் ரோசாண்ட் மூன்று ஓபராக்களையும் ஒன்றாக இணைக்கிறார்ஃ "[தி] பேய் ஓபரா தப்பிப்பிழைத்த இருவருடன் இணைந்து வெனிஸ் ஓபரா உலகில் மான்டெவெர்டியின் நிலையை சான்றளிக்கும் ஒரு ஒத்திசைவான படைப்புகளை உருவாக்குகிறது". டிராய் மற்றும் ரோமின் பிறப்பு வழியாக ரோமானியப் பேரரசின் வீழ்ச்சி வரை நகரும் ஒரு வரலாற்று பாதையை இந்த முத்தொகுப்பு உள்ளடக்கியது, மேலும் வெனிஸ் குடியரசின் அடித்தளம் மற்றும் இறுதி பெருமையை சுட்டிக்காட்டுகிறது. மூன்று படைப்புகளின் பொதுவான கருப்பொருள் அன்பின் புராண சக்தியாகும், இது முதலில் நன்மை பயக்கும் ஆனால் பின்னர் அழிவுகரமானது. உலிஸ்ஸுடன் உரை மற்றும் கட்டமைப்பு ஒற்றுமைகள் இருப்பதால், படோரோ லு நோஸ் லிப்ரேட்டோவை எழுதியதாக ஒரு காலத்தில் கருதப்பட்டது. இருப்பினும், ரோசாண்டின் ஆராய்ச்சிகள் லிப்ரெட்டிஸ்ட் படோரோவின் மைக்கலாஞ்சலோ டோர்சிக்லியானியின் நெருங்கிய நண்பர் என்பதை வெளிப்படுத்துகின்றன. ஒரு நீண்ட முன்னுரையில் டோர்சிக்லியானி விர்ஜிலின் காவியமான ஐனீட்டில் இருந்து எடுக்கப்பட்ட தனது கதையை ஒரு சோகம் டி லியெட்டோ ஃபைன் (மகிழ்ச்சியான முடிவுடன் சோகம்) என்று அறிமுகப்படுத்துகிறார். "நுமானஸ்" என்ற நகைச்சுவைக் கதாபாத்திரத்தின் அறிமுகம் உட்பட, அசல் படத்திலிருந்து ஏராளமான விலகல்களை அவர் ஒப்புக்கொள்கிறார். உலிஸ்ஸின் ஒத்த கதாபாத்திரமான "இரோ", திரையரங்கிற்கு வருபவர்களிடையே பிரபலமாக நிரூபிக்கப்பட்டதால் இது செய்யப்பட்டது என்று அவர் ஒப்புக்கொண்டார். மன்டேவெர்டியின் உணர்ச்சிகரமான பன்முகத்தன்மைக்கான தேவைகளைப் பூர்த்தி செய்வதற்காக இந்த உரை எழுதப்பட்டது, இதனால் அவரது இசை மேதையின் முழு வரம்பையும் நிரூபிக்க அவருக்கு உதவியது என்று டோர்சிக்லியானி கூறினார். கதையின் முக்கிய கருப்பொருள் லத்தீன் மன்னர் லத்தீனின் மகளான லாவினியாவுடன் ட்ரோஜன் ஐனியஸின் திருமணத்தைத் தடுக்க ஐனியஸின் தாயார் வீனஸுடன் சண்டையிடும் ஜூனோவின் விருப்பமாகும். ட்ரோஜன்களுக்கும் லத்தீன் மக்களுக்கும் இடையே நல்லிணக்கத்தை தூண்ட அவள் ஒரு தீய ஆவியைப் பயன்படுத்துகிறாள்; ஒரு ட்ரோஜன் வேட்டைக் குழு முதலில் ஒரு மானை காயப்படுத்தி, பின்னர் லத்தீன் மேய்ப்பரான எல்மினியோவைக் கொல்லும்போது, போருக்கு அழைப்பு விடுக்கப்படுகிறது, அதை லத்தீன் நிராகரிக்கிறது. டைபர் ஆற்றின் கரையில் ஓய்வெடுக்கும் ஐனியஸ், இந்த தொந்தரவு தரும் சம்பவங்களைப் பற்றி அறிந்திருக்கவில்லை, இருப்பினும் ஆற்றின் ஆவியால் எச்சரிக்கப்படுகிறார். லத்தீன் மக்களின் நட்பு நாடான லவீனியாவின் அன்பை நிராகரித்த ருடுலியின் மன்னர் டர்னஸின் ஆளுக்கு ஆபத்து வருகிறது. போருக்காக டர்னஸின் கூக்குரலால் தூண்டப்பட்டு, ட்ரோஜன்களும் லத்தீனர்களும் சண்டையிடுகிறார்கள், ஐனியஸ் டர்னஸைக் கொல்கிறார். லத்தீன் ஐனியஸை லாவினியாவின் கையைப் பிடிக்க அழைக்கிறார், அவர் அவரை ஏற்றுக்கொள்வதில் மகிழ்ச்சியடைகிறார். ஐனியஸின் துணிச்சலின் வெளிச்சத்தில், ஜூனோ தனது முன்னாள் பகைமையை மறந்து, வீனஸ் மற்றும் ஹைமனுடன் சேர்ந்து திருமணத்தை ஆசீர்வதிக்கிறார். ரோமின் மகத்துவம் மற்றும் வெனிஸின் தொலைதூர எதிர்கால மகிமைகள் பற்றிய கணிப்புகளுடன் ஓபரா முடிவடைகிறது. 1640-41 இன் வெனிஸ் திருவிழாவின் போது, டீட்ரோ சாந்தி ஜியோவானி இ பாவ்லோவில் லெ நோஸ் டி எனியா கான் லாவினியா நிகழ்த்தப்பட்டது, அங்கு அது உலிஸ்ஸின் மறுமலர்ச்சியுடன் மாறி மாறி செய்யப்பட்டது. கார்ட்டரின் கூற்றுப்படி, வேலை அதன் ஸ்டேஜிங்கைப் பொறுத்தவரை மிகவும் தேவையற்றது, இந்த நடவடிக்கை முக்கியமாக டைபர் கரையில் சில மாற்றங்களுடன் நடைபெறுகிறது. "வெனிஸ் நகரத்தின் பிறப்பு மற்றும் அதிசயங்களின்" கொண்டாட்டமாக அதன் இறுதிக் காட்சியுடன், அவர்களின் தேசபக்தி தூண்டுதல்களை தெளிவாக இலக்காகக் கொண்டது என்று ரோசாண்ட் வலியுறுத்துகிறார். லிப்ரெட்டோவுடன் வெளியிடப்பட்ட ஒரு முன்னுரையில், டோர்சிக்லியானி "ஒருபோதும் போற்றப்படாத மான்டெவர்டேவின் இசையின் இனிமையை" குறிப்பிடுகிறார், ஆனால் லிப்ரெட்டோவிலேயே இசையின் இயல்புக்கு குறிப்பிட்ட வழிகாட்டிகள் எதுவும் வழங்கப்படவில்லை. ரிங்கர் வருத்தத்துடன் பதிவு செய்கிறார், "இந்த விர்ஜிலியன் ஓபராவில் எஞ்சியிருக்கும் வார்த்தைகள் மட்டுமே, இழந்த மெல்லிசைகளின் மங்கலான குறிப்புகளை வழங்குகின்றன". இதன் விளைவுகள் மான்டெவெர்டியின் பல இழந்த படைப்புகள் 1610 மற்றும் 1620 களில் இருந்து வந்தவை, மேலும் 1630 இல் மாண்டுவாவை வென்ற போர்களில் கையெழுத்துப் பிரதிகள் மறைந்திருக்கலாம். அவர்களின் இழப்பின் குறிப்பிடத்தக்க அம்சமாக கார்ட்டர் மேற்கோள் காட்டுகிறார், இசையமைப்பாளரின் ஆரம்பகால மாண்டுவான் அரசவை ஓபராக்களுக்கும் அவரது வாழ்க்கையின் முடிவில் வெனிஸில் அவர் எழுதிய பொது ஓபராக்களுக்கும் இடையே அவர்கள் எந்த அளவிற்கு இசை இணைப்புகளை வழங்கியிருக்கலாம்ஃ "இந்த இணைப்புகள் இல்லாமல். மேடையில் ஒரு இசையமைப்பாளராக அவரது வளர்ச்சியைப் பற்றி ஒரு ஒத்திசைவான கணக்கை உருவாக்குவது கடினம்". மான்ட்வெர்டியின் நாளின் ஓபரா ஆர்கெஸ்ட்ராக்கள் குறித்த ஒரு கட்டுரையில், எல் 'ஆர்ஃபியோவிற்கும் அடுத்த மான்டெவெர்டி ஓபராவிற்கும் இடையிலான 30 ஆண்டுகால இடைவெளி தப்பிப்பிழைத்ததற்கு ஜேனட் பீட் வருத்தம் தெரிவிக்கிறார், பாட்ரியாவில் உள்ள இல் ரிடோர்னோ டி உலிஸ், அந்த முக்கியமான ஆண்டுகளில் ஓபரா ஆர்கெஸ்ட்ராஷன் எவ்வாறு வளர்ந்தது என்பதைப் பற்றிய ஆய்வுக்கு இடையூறு விளைவிக்கிறது. ஆராயப்படாத நூலகத்தில் ஒரு கண்டுபிடிப்பு ஒரு நாள் இந்த காணாமல் போன இசையில் சிலவற்றை வெளிச்சத்திற்கு கொண்டு வரக்கூடும் என்ற சுவாரஸ்யமான சாத்தியக்கூறுகள் குறித்தும் கார்ட்டர் பிரதிபலிக்கிறார். 2022 ஆம் ஆண்டு நிலவரப்படி இது நடக்கவில்லை; இருப்பினும், பிரிட்டிஷ் இசையமைப்பாளர் அலெக்சாண்டர் கோயரின் ரினுசினியின் லிப்ரேட்டோவின் அமைப்பு லண்டனின் ராயல் ஓபரா ஹவுஸில் 15 செப்டம்பர் 1995 அன்று அரியானா என்ற தலைப்பில் நிகழ்த்தப்பட்டது. கோய்ர் ரினுசினியின் அசல் ஸ்கிரிப்ட்டிலிருந்து வேலை செய்தார், மேலும் வரலாற்று ஓபராக்கு அஞ்சலி செலுத்தும் வகையில், மான்டெவெர்டியின் புலம்பலின் அமைப்பை அவரது இசையில் இணைத்தார். குறிப்புகள் மேற்கோள்கள் ஆதாரங்கள் 1608 ஓபராக்கள் 1641 இத்தாலிய மொழி ஓபராக்கள் மான்டெவெர்டி ஓபராக்கள் கிளாடியோ மான்டெவெர்டி எழுதிய பாரம்பரிய புராண ஓபராக்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட முடிக்கப்படாத ஓபராக்கள்