Not Your Kind of People
நாட் யுவர் கைண்ட் ஆஃப் பீப்பிள் என்பது அமெரிக்க ராக் இசைக்குழுவான குப்பைத் தொட்டியின் ஐந்தாவது ஸ்டுடியோ ஆல்பமாகும். இது மே 11,2012 அன்று இசைக்குழுவின் சொந்த ரெக்கார்ட் லேபிளான ஸ்டன்வோலூம் மூலம் வெளியிடப்பட்டது. முந்தைய ஆல்பமான ப்ளீட் லைக் மீ உடன் தொடங்கிய ஏழு ஆண்டு இடைவெளிக்குப் பிறகு இசைக்குழு திரும்புவதை இந்த ஆல்பம் குறிக்கிறது. கிட்டார் கலைஞர் டியூக் எரிக்சன் பதிவின் வெளியீட்டில், "குப்பைத் தொட்டியில் மீண்டும் பணியாற்றுவது மிகவும் இயல்பானதாக இருந்தது" என்று கூறினார். ஒரு bicycle.with மூன்று நபர்களை ஏற்றுவது போல ". அவர்கள் தங்களை புதுப்பிக்க விரும்பவில்லை என்று இசைக்குழு வலியுறுத்தியது, ஆனால் அவர்களின் சோனிக் அடையாளத்தைத் தழுவி, 2012 ஆம் ஆண்டிற்கான புதுப்பிப்பின் போது அவர்களின் உன்னதமான ஒலியை பிரதிபலிக்கிறது. ஷெர்லி மேன்சனின் மனச்சோர்வடைந்த மனப்பான்மை பதிவில் இருந்தாலும், பல பாடல்கள் வாழ்க்கையைப் பற்றிய அதிக நம்பிக்கையான கண்ணோட்டத்தைப் பகிர்ந்து கொள்கின்றன, அவற்றின் இடைவேளையின் போது மேன்சனின் சில தனிப்பட்ட அனுபவங்களால் பாதிக்கப்படுகின்றன. கலிபோர்னியாவில் உள்ள பல்வேறு ரெக்கார்டிங் ஸ்டுடியோக்களில் பெரும்பாலும் பதிவு செய்யப்பட்ட, நாட் யுவர் கைண்ட் ஆஃப் பீப்பிள் குப்பைத் தொட்டிகளால் தயாரிக்கப்பட்டது, மேலும் பில்லி புஷ்ஷால் வடிவமைக்கப்பட்டு கலக்கப்பட்டது. இந்த ஆல்பத்தில் ஜஸ்டின் மெல்டால்-ஜான்சன் பதிவு செய்த பாஸ் கிட்டார் பாகங்கள் உள்ளன, அதே நேரத்தில் ஃபின்னிஷ் நடிகை இரினா பிஜோர்க்லண்ட் ஒரு டிராக்கில் இசைக்கருவியை நிகழ்த்துகிறார். இசைக்குழு உறுப்பினர்களான ஸ்டீவ் மார்க்கர் மற்றும் புட்ச் விக்கின் இரு மகள்களும் ஆல்பத்தின் தலைப்புப் பாடலில் குரல் கொடுத்தனர். ஆல்பம் தொகுப்புக்கான புகைப்படங்கள் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் உள்ள சில்வர் லேக்கில் உள்ள பரமூர் மாளிகையில் இலையுதிர் டி வைல்ட் படமாக்கப்பட்டன. நாட் யுவர் கைண்ட் ஆஃப் பீப்பிள் வெளியீட்டிற்கு முன்னதாக "பிளட் ஃபார் பாப்பீஸ்" சர்வதேச அளவில் முன்னணி சிங்கிளாக வெளியிடப்பட்டது, அதே நேரத்தில் ஐக்கிய இராச்சியத்தில், "பேட்டில் இன் மீ" ஆல்பத்தின் முன்னணி சிங்கிளாக சந்தைப்படுத்தப்பட்டது. இந்த ஆல்பம் மேலும் மூன்று தனிப்பாடல்களை உருவாக்கியது, "தானியங்கி முறையான பழக்கம்", "பிக் பிரைட் வேர்ல்ட்" மற்றும் "கண்ட்ரோல்". உங்கள் வகையான மக்கள் விமர்சகர்களிடமிருந்து பொதுவாக நேர்மறையான வரவேற்பைப் பெற்றனர். இது பில்போர்டு 200 இல் 17 வது இடத்திலும், இங்கிலாந்து ஆல்பங்கள் தரவரிசையில் 10 வது இடத்திலும், பில்போர்டின் இன்டிபென்டன்ட் ஆல்பங்கள் தரவரிசையில் மூன்றாவது இடத்திலும், மாற்று ஆல்பங்கள் தரவரிசையில் முதலிடத்திலும் இருந்தது. பின்னணி குப்பை 2005 ஆம் ஆண்டில் ஒரு இடைவெளி எடுக்க முடிவு செய்தது, அவர்களின் நான்காவது ஸ்டுடியோ ஆல்பமான ப்ளீட் லைக் மீ இன் சிக்கலான தயாரிப்பைத் தொடர்ந்து மற்றும் ஆல்பத்தின் விளம்பர சுற்றுப்பயணத்தை குறைத்தது. முழுமையான குப்பைத் தொகுப்புக்கான புதிய பாடல்களைத் தொகுப்பதற்காக 2007 ஆம் ஆண்டில் மீண்டும் இணைந்ததைத் தவிர, இசைக்குழு உறுப்பினர்கள் பல்வேறு திட்டங்களில் தங்களை ஈடுபடுத்திக் கொண்டனர், புட்ச் விக் கிரீன் டே, ஃபூ ஃபைட்டர்ஸ் மற்றும் மியூஸ் ஆகியவற்றைத் தயாரித்தார், அதே நேரத்தில் பாடகர் ஷெர்லி மேன்சன் வெளியிடப்படாத தனி ஆல்பத்தைப் பதிவுசெய்து டெர்மினேட்டரில் வழக்கமான ஒரு தொடராக தனது தொழில்முறை நடிப்பு அறிமுகமானார்ஃ தி சாரா கானர் க்ரோனிகல்ஸ். 2009 ஆம் ஆண்டில், டேஞ்சர்பர்ட் ரெக்கார்ட்ஸ் நிறுவனர் ஜெஃப் காஸ்டெலாஸின் ஆறு வயது மகன் பப்லோ காஸ்டெலாஸின் இறுதிச் சடங்கில் விக்கும் மேன்சனும் சந்தித்தனர், மேலும் ஒரு உரையாடலை நடத்தினர், அங்கு விக்கின் கூற்றுப்படி, "எங்களுக்கு சில முடிக்கப்படாத வணிகம் இருப்பதாக நாங்கள் உணர்ந்தோம், மேலும் வாழ்க்கை எவ்வளவு விலைமதிப்பற்றது மற்றும் இசை நம் வாழ்க்கையில் எவ்வளவு முக்கியமானது என்பதை நாங்கள் உணர்ந்தோம்". கிட்டார் கலைஞர்களான டியூக் எரிக்சன் மற்றும் ஸ்டீவ் மார்க்கர் ஆகியோரை அழைத்து சில பாடல்களை எழுத வேண்டும் என்று மேன்சன் பரிந்துரைத்தார். ஒரு வாரத்திற்குப் பிறகு, குழு லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் முறைசாரா முறையில் கூடியது, அங்கு அவர்கள் சிரித்தனர், குடித்தனர், பழைய நாட்களை நினைவுபடுத்தினர், அவர்களிடையே பதட்டங்களையும், 2005 ஆம் ஆண்டு பிரிந்ததற்கு ஓரளவு காரணமான பொதுவான சோர்வையும் விட்டுச் சென்றனர்; அவர்கள் தங்கள் உபகரணங்களை அமைத்து "சுற்றி புணரத் தொடங்கினர்". "முதல் நாளில் தனிப்பட்ட பதட்டங்கள் எதுவும் இல்லை என்பதைக் கண்டு நாங்கள் அனைவரும் மகிழ்ச்சியடைந்தோம்" என்று விக் நினைவு கூர்ந்தார். "எங்களுக்கு இடையே எழுந்த எந்த விதமான விசித்திரமும் பதற்றமும் ஒழிந்துவிட்டது என்று போதுமான நேரம் கடந்துவிட்டது. எனவே அது எளிதாக இருந்தது. எங்களுக்கு என்ன செய்ய வேண்டும் என்று யாரும் சொல்லவில்லை. நாங்கள் ஒரு முத்திரையில் கையெழுத்திடவில்லை. நாங்கள் மேலாளர்களுக்கு இடையில் இருந்தோம். எனவே நாங்கள் இதை எங்கள் சொந்த நிபந்தனைகளுக்கு ஏற்ப செய்தோம் "என்று கூறினார். அந்த அமர்வில், குழு "பேட்டில் இன் மீ" என்ற பாடலை எழுதியது. 2010 ஆம் ஆண்டின் நடுப்பகுதியில், முழு குழுவும் ஒரு பிறந்தநாளுக்காக லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் இருந்தது, அங்கு மேன்சன் அவர்கள் ஒரு ஸ்டுடியோவை முன்பதிவு செய்து நேரத்தை எழுத வேண்டும் என்று பரிந்துரைத்தார். குப்பைத் தொட்டியின் நீண்டகால பொறியாளரும் மேன்சனின் கணவருமான பில்லி புஷ்ஷுடன் சேர்ந்து, புஷ் விவரித்தபடி, இசைக்குழு, "ஓரிரு வாரங்கள் ஹேங்கவுட் செய்து, மது அருந்தி, ஒரு சில இசையை இசைத்தது". மூன்று அல்லது நான்கு பாடல் யோசனைகள் இந்த நேரத்தில் ஒன்றாக வந்தன. "ஆனால் நாங்கள் பதிவு செய்யும் முறைக்கு செல்லவில்லை" என்று எரிக்சன் நினைவு கூர்ந்தார். "நாங்கள் ஒரு ஆல்பத்தை உருவாக்கப் போகிறோம் என்பதை உணர சிறிது நேரம் பிடித்தது". எரிக்சன் மறுசீரமைப்பை ஒரு துண்டு செயல்முறை என்று விவரித்தார், இது முறைசாரா முறையில் அவர்கள் இடைவேளைக்குப் பிறகு அவர்களுக்கு இடையிலான முதல் தொலைபேசி உரையாடல்களுடன் தொடங்கியது, ஏனெனில் அவர்கள் மீண்டும் ஒன்றாக விளையாடுவது பற்றி விவாதித்தனர். பல அமர்வுகள் மூலம் பாடல் யோசனைகளை ஒன்றிணைத்து, இசையமைத்து, நிகழ்த்திய பிறகு, அவர்கள் இசைக்குழுவுடன் முன்னேறி ஒரு முழு நீள ஆல்பத்தைத் தொடங்க முடிவு செய்தனர். இந்த திட்டம் பிப்ரவரி 2011 இல் தொடங்கியது, மேன்சன் விக்கை அழைத்தபோது, இசைக்குழுவை மீண்டும் ஒன்றிணைத்து ஒரு புதிய சாதனையை உருவாக்க முயற்சிக்கிறார். "மீண்டும் உரத்த இசையை உருவாக்க வேண்டும்" என்ற ஆர்வத்தில் மேன்சன் குழுவை அழைத்தார். "நான் ஒரு உரத்த மனிதர்", என்று அவர் அறிவித்தார்; "நான் சத்தம் மற்றும் ஆக்கிரமிப்பை விரும்புகிறேன். நான் தொடர்பை விரும்புகிறேன். நான் மீண்டும் அந்த இணைப்பை உருவாக்க வேண்டியிருந்தது. நாம் அனைவரும் செய்தோம் என்று நான் நினைக்கிறேன். எந்த வேகமும் இல்லாதபோது எதையாவது மீண்டும் பெற ஒவ்வொருவரின் பங்கிலும் ஒரு ஹெர்குலியன் முயற்சி தேவைப்பட்டது. இது சேற்றில் இருந்து உங்களை வெளியே இழுத்துக்கொள்வது போன்றது. எழுந்து நின்று, 'நாங்கள் இதை இன்னொரு ஊஞ்சல் எடுக்கப் போகிறோம்' என்று சொல்வது கூட ஒரு பயங்கரமான உணர்வாக இருந்தது, நாங்கள் முயற்சித்ததற்காக நான் பெருமைப்படுகிறேன். வீட்டில் தங்குவது மிகவும் எளிதானது. "கெஃபென் ரெக்கார்ட்ஸுடன் கையெழுத்திட்ட தொந்தரவான இறுதி ஆண்டுகளைத் தொடர்ந்து, ஒரு சுயாதீனமான செயலாக இருப்பது மீண்டும் அவர்களின் மனநிலையையும் அணுகுமுறையையும் மேம்படுத்த உதவியது என்று இசைக்குழு உறுப்பினர்கள் தெரிவித்தனர், விக் குறிப்பிடுகையில்", எந்த எதிர்பார்ப்புகளும் இல்லை; நாங்கள் பதிவு செய்கிறோம் என்று கூட யாருக்கும் தெரியாது. எனவே இது அனைத்தும் ரேடரின் கீழ் இருந்தது மற்றும் மிகவும் சாதாரணமாக இருந்தது, அந்த நேரத்தை கழித்த பிறகு நாங்கள் அனைவரும் உத்வேகம் பெற்றோம். நாங்கள் பாடல்களை எழுதத் தொடங்கியபோது, அவர்கள் விரைவாகவும் கோபமாகவும் வந்தனர். ஓரிரு மாதங்களில் 24,25 பாடல்களை நாங்கள் எழுதியிருக்கலாம். மார்க்கர் கருத்து தெரிவிக்கையில், "வணிக விஷயங்கள் அந்த வேடிக்கையில் சிலவற்றை எடுத்துக்கொள்கின்றன. பெரிய பதிவு லேபிள்கள் மற்றும் பொருட்களில் இருப்பதால், நாங்கள் என்ன செய்ய வேண்டும் என்ற மக்களின் எதிர்பார்ப்புகளில் நாங்கள் உண்மையில் சிக்கிக் கொண்டோம். எங்களுக்கு பின்னால் இருந்த எல்லாவற்றையும் கொண்டு, அது திடீரென்று மீண்டும் உற்சாகமாக இருந்தது, நாங்கள் முதன்முதலில் உருவானபோது செய்ததைப் போலவே அது உணர்ந்தது, இது உண்மையில் எங்களிடம் இருந்த ஒரு வேடிக்கையான யோசனையாக இருந்தது ". மேன்சன் மேலும் கூறுகையில், "பதிவு நிறுவனங்களில் உள்ளவர்கள் தவறாக இருப்பார்கள் என்ற பயத்தில் வாழ்கின்றனர். அந்த சூழலில் இசை செழிக்க முடியாது. இது ஒரு கட்டுக்கடங்காத கலை வடிவமாகும். நீங்கள் அதை தொத்திறைச்சி இறைச்சியைப் போல தொடர்ந்து நடத்த முடியாது. நீங்கள் அதை உருமறைக்கவும், நகர்த்தவும், சுவாசிக்கவும் அனுமதிக்க வேண்டும் ". கார்ப்பரேட் அழுத்தம் மற்றும் அலட்சியத்தை அகற்றுவதும், பதிவு செய்வதில் இசைக்குழு ஒரு நிதானமான அணுகுமுறையைக் கொண்டிருப்பதும் ஆரோக்கியமான மறுசீரமைப்பு, எழுத்து மற்றும் பதிவு செயல்முறைக்கு முக்கியமானது என்று மேன்சன் கூறினார். "ஒரு ஆல்பத்தை முடிக்க நாங்கள் எங்கள் மீது எந்த அழுத்தமும் வைக்கவில்லை. நாங்கள் எங்கள் நேரத்தை எடுத்துக் கொண்டு இரண்டு வார தொகுதிகளில் ஒன்றிணைந்தோம்-அதற்கு மேல் நாங்கள் ஒருவருக்கொருவர் நரம்புகளைப் பெறத் தொடங்கியிருப்போம் என்று நான் நம்புகிறேன். எனவே நாங்கள் இரண்டு வாரங்கள் செய்தோம், பின்னர் நாங்கள் சிறிது நேரம் ஓய்வு எடுப்போம், பின்னர் எல்லோரும் தயாராக இருப்பதாக உணர்ந்தபோது நாங்கள் மீண்டும் [ஸ்டுடியோ] க்கு வருவோம். இதன் விளைவாக, எல்லோரும் ஒன்றாக எங்கள் நேரத்தை மிகவும் ரசித்ததாகவும், உண்மையில் செருகியதாகவும் நான் நினைக்கிறேன், "என்று அவர் குறிப்பிட்டார். ஒரு ஸ்டுடியோவில் இருப்பதை ஒருபோதும் ரசிக்கவில்லை, மேன்சன் இந்த முறை பதிவு செய்யும் செயல்முறையை ரசித்தார். விஸ்கான்சின், மாடிசனில் உள்ள விக்கின் ஸ்மார்ட் ஸ்டுடியோவில் செய்யப்பட்ட முந்தைய ஆல்பங்களைப் போலல்லாமல், நாட் யுவர் கைண்ட் ஆஃப் பீப்பிள் பெரும்பாலும் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் பதிவு செய்யப்பட்டது, அங்கு விக் மற்றும் மேன்சன் இருவரும் வசிக்கின்றனர். விஸ்கான்சினில் அவர் மட்டுமே இசைக்குழுவில் உறுப்பினராக இருந்ததால், எரிக்சனின் சில பகுதிகளுக்கு மட்டுமே ஸ்மார்ட் பயன்படுத்தப்பட்டது. வேலை செயல்முறையும் வித்தியாசமாக இருந்தது; முந்தைய பதிவுகள் ஸ்மார்ட் ஸ்டுடியோவில் ஒரு வருடம் முழுவதும் இசைக்குழுவைக் கொண்டிருந்தாலும், இசைக்குழு அதற்கு பதிலாக லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் மாதத்திற்கு இரண்டு வாரங்கள் வேலை செய்யும், எரிக்சன் மற்றும் மார்க்கர் முறையே விஸ்கான்சின் மற்றும் கொலராடோவிலிருந்து பறந்து, பின்னர் மேலும் இரண்டு வாரங்களை தங்கள் வீட்டு ஸ்டுடியோக்களில் செலவிடுவார்கள், அதே நேரத்தில் பாடல்களை உருவாக்க முன்னும் பின்னுமாக மின்னஞ்சல் யோசனைகளை அனுப்புவார்கள். மேன்சன் விகின் க்ரஞ்ச்இஸ்டெட் ஸ்டுடியோவுக்கும் சென்று குரல்களைப் பரிசோதிப்பார். பின்னர் அவர்கள் மீண்டும் ஸ்டுடியோவில் ஒன்றிணைவார்கள், இது மார்க்கரின் கூற்றுப்படி "இரண்டு வாரங்களாக இந்த நபர்களைப் பார்க்காததால் மீண்டும் வேடிக்கையாக இருக்கும்". ஸ்டுடியோ சிட்டியில் உள்ள தி பாஸில் இரண்டு வார ஜாம் அமர்வுகளில் முதல் பதிவுகள் செய்யப்பட்டன. இசைக்குழு பின்னர் அட்வாட்டர் கிராமத்தில் உள்ள புஷ்ஷின் ஸ்டுடியோ ரெட் ரேசர் சவுண்ட்ஸிற்கு மாற்றப்பட்டது, அங்கு பொறியாளர் தடங்களின் தோராயமான கலவையை செய்தார். "குப்பை மற்றும் லோ-டெக்" ஸ்டுடியோவின் கலவையிலிருந்து ஆல்பத்தின் மனநிலை உருவானது என்று விக் அறிவித்தார், அதை அவர் இசைக்குழுவின் புரோ டூல்ஸ் மற்றும் சாம்ப்லர்களுடன் ஒரு சிறிய கிளப்ஹவுஸுடன் ஒப்பிட்டார். பதிப்பு 2 இன் "நானோ-எடிட்டிங்" உடன் ஒப்பிடும்போது இசைக்குழு பதிவு செய்வதிலும் கலப்பதிலும் ஒரு தளர்வான அணுகுமுறையைக் கொண்டிருந்தது. ஆல்பம் அமர்வுகளின் போது இசைக்குழு மதிப்பிடப்பட்ட "25 அல்லது 26 பாடல்களில்" வேலை செய்தது; ஒரு சில இன்னும் "பிட்கள் மற்றும் துண்டுகளாக" இருந்தபோதிலும், அவை மேலும் போனஸ் டிராக்குகள், பி-பக்கங்கள் அல்லது பிற்காலத்தில் ஒரு ஈ. பி. யின் ஒரு பகுதியாக முடிக்கப்படலாம் என்று விக் கூறினார். டீலக்ஸ் பதிப்பின் போனஸ் டிராக்குகள் வழக்கமான டிராக் பட்டியலில் சேர சரியான நேரத்தில் தயாராக இல்லாத பாடல்கள் என்று எரிக்சன் கூறினார். பெரும்பாலான பாடல்கள் புதிய பாடல்களாக இருந்தாலும், சில பழைய கருத்துக்கள் என்றும் அவர் கூறினார், அதாவது "10 ஆண்டுகள் பழமையான அல்லது ஏதோ" பாடல் "ஷோ மீ". ஆல்பத்திற்கான பதிவு அமர்வுகள் முழுவதும், இசைக்குழு பேஸ்புக் மற்றும் ட்விட்டர் வழியாக பல பாடல் தலைப்புகளைக் குறிப்பிட்டது; அவற்றில் பின்வருவன அடங்கும்ஃ "தனியாக", "விலங்கு", "உங்கள் ஆயுதத்தைத் தேர்ந்தெடுக்கவும்", "நேரம் எல்லாவற்றையும் அழிக்கும்" மற்றும் "T.R.O.U.B.L.E". "அனிமல்" டீலக்ஸ் பதிப்பில் இருந்து "தி ஒன்" என்ற பாடலாக மாறியது என்பதை மேன்சன் ட்விட்டரில் உறுதிப்படுத்தினார், அதே நேரத்தில் "டைம் வில் டெஸ்ட்ராய் எவரிதிங்" இசைக்குழுவின் 2014 ரெக்கார்ட் ஸ்டோர் டே சிங்கிள், "கேர்ள்ஸ் டாக்" க்கு பி-சைட்டாக வெளியிடப்பட்டது. விக்கின் கூற்றுப்படி, உங்கள் வகையான மக்கள் அல்ல குப்பையின் முதல் இரண்டு ஆல்பங்களான குப்பை மற்றும் பதிப்பு 2 இன் சுற்றுப்புற அதிர்வுகளைத் தூண்டுகிறதுஃ "நாம் எப்போதும் விரும்பிய விஷயங்களில் நிறைய கூறுகள் உள்ளனஃ சத்தமான கிதார், பெரிய மின்னணு துடிப்புகள், வளிமண்டல திரைப்பட தருணங்கள்", இசைக்குழு "நாங்கள் காரை ஓட்டும்போது நாம் கேட்க விரும்பும் ஒன்றைப் போன்ற ஒரு பதிவு ஒலியை உருவாக்க விரும்பியது". இந்த பதிவு இசைக்குழுவின் ஆரம்பகால படைப்புகளை "அதிர்வு-வாரியாக" நினைவூட்டுவதாக இருந்தபோதிலும், கணினிகள் மூலம் ஒலியை சுத்தம் செய்வதற்குப் பதிலாக, "ஒரு செயல்திறனைப் பிடிக்க" மற்றும் "ஒரு வகையான கசப்பான ஒலி மற்றும் பாடல்கள் சிறிது வெடிப்பதை நோக்கமாகக் கொண்டது. விக் கூறினார், "இந்த ஆல்பத்தில் நிறைய செயல்திறனை விட்டுச்செல்ல முயற்சித்தோம். நிறைய பாடல்கள், நாங்கள் சுவர் மீது வண்ணப்பூச்சு வீசுகிறோம், அதில் சில ஒட்டுகின்றன, அவற்றில் சில சொட்டு சொட்டாக சொட்டுகின்றன. குழு தங்களைத் தாங்களே புதுப்பித்துக் கொள்வதைத் தவிர்த்தது என்று அவர் விளக்கினார்ஃ "நாங்கள் யார், நாங்கள் என்ன செய்ய விரும்புகிறோம் என்பதைத் தழுவி, அதை 2012 க்கு சோனியாகப் புதுப்பிக்க விரும்பினோம். நல்லது அல்லது கெட்டது, நாம் ஒரு பாடலை அணுகும்போது, அது குப்பை போல் ஒலிக்கும். எங்களுக்கு ஒரு வலுவான சோனிக் அடையாளம் இருப்பதாக நான் நினைக்கிறேன், இந்த நாட்களில் அது ஒரு சொத்து என்று நான் நினைக்கிறேன் ". மேன்சன் இதேபோல், அவர்கள் ஒரு இசைக்குழுவாக யார் என்பதற்கு நம்பகமானதாக ஒலிக்கும் பதிவு மிகவும் முக்கியமானது என்று குறிப்பிட்டார். இசைக்குழுவின் உன்னதமான ஒலியை "இது இப்போது வானொலி நிரலாக்கத்துடன் பொருந்துகிறது" என்று பதிவு நினைவு கூர்ந்தாலும், அவர்கள் ஒரு புதிய தலைமுறையையும் அடைய ஆர்வமாக உள்ளனர் என்றும், அவர்களின் தனித்துவமான ஒலியைப் பற்றி, "நாங்கள் வானொலியில் வேறு யாரையும் போல ஒலிக்கவில்லை" என்றும் அவர் கூறினார். நாங்கள் சாலையில் இருந்து வந்ததிலிருந்து எங்களைப் போன்ற மற்றொரு இசைக்குழு இல்லை என்பது எங்களுக்கு ஆச்சரியமாக இருக்கிறது ". இசைக்குழுவின் முந்தைய வெளியீடுகளைப் போலவே, இந்த ஆல்பமும் பல்வேறு கிட்டார் உள்ளமைவுகளையும் மின்னணு சிந்துகளையும் கொண்டுள்ளது. ஆரம்பத்தில் அவர்கள் நிலையான கிட்டார்-பாஸ்-டிரம் மற்றும் விசைப்பலகை கியருடன் கூடிவருவதாகவும், அவர்கள் வெவ்வேறு யோசனைகளைச் சுற்றிச் சென்று அவற்றைச் செயல்படுத்தும்போது பாடல்கள் எந்த வகையிலும் வடிவம் பெறுகின்றன என்றும் எரிக்சன் கூறினார். "நாங்கள் சரியான ஆல்பத்தைத் தொடங்கியவுடன், அது ஒரு குப்பைப் பதிவாக மாறியது, இது ஒரு பதிவை எழுதுவதற்கான பல அணுகுமுறைகள் ஆகும். நிச்சயமாக எந்த விதிகளும் இல்லை, "என்று அவர் விளக்கினார். "தானியங்கி முறையான பழக்கம்" போன்ற ஒரு பாடல் கிதாரை விட அதிக மின்னணுவியல் அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளது, மேலும் "பிக் பிரைட் வேர்ல்ட்", ஒரு கிட்டார்-கனமான பாடல், சில கிதார் ஒலியை சிந்த்கள் போல மாற்றும் உள்ளமைவுகளை உள்ளடக்கியது. கிட்டார் பாகங்கள் பொதுவாக கிட்டார் கலைஞர்களான மார்க்கர் மற்றும் எரிக்சன் இடையே பிரிக்கப்படுகின்றன. எரிக்சன் இது "எந்த நேரத்திலும் எதைக் கொண்டு வந்தாலும் அது" என்பதைப் பொறுத்தது என்றார். முன்னணி கிட்டார்/ரிதம் கிட்டார் வரை வேலை விவரம் இல்லை. இது ஒரு குறிப்பிட்ட தருணமாக ஒரு யோசனையை வைத்திருப்பவர் மட்டுமே. இது பொதுவாக 50/50 "பற்றி இருக்கும். எரிக்சன் மற்றும் மார்க்கர் பழைய, புதிய மற்றும் குறைபாடுள்ள பல்வேறு வகையான கிதார் மற்றும் பெடல்களைப் பயன்படுத்தினர். லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் போக்குவரத்து நெரிசலில் சிக்கியபோது "உங்கள் வகையான மக்கள் அல்ல" என்ற தலைப்பு தனக்கு வந்ததாக விக் நினைவு கூர்ந்தார்; அவர் மேன்சனுக்கு ஒரு தலைப்புக்கான யோசனையை குறுஞ்செய்தி அனுப்பினார், அவளுக்கு அது பிடித்திருந்தது. மேன்சன் அன்று இரவு அனைத்து பாடல்களையும் எழுதினார், மறுநாள் அவர்கள் நான்கு பேரும் ஒலி கிதார் கொண்டு கூடி சுமார் அரை மணி நேரத்தில் பாடலுக்கு இசை எழுதினர். நாட் யுவர் கைண்ட் ஆஃப் பீப்பிள் என்ற ஆல்பத்தின் தலைப்பு "உலகத்தைப் பற்றி நாம் செய்வது போல் உணரும் எவருக்கும் ஆயுதம் ஏந்துவதற்கான அழைப்பு" என்று மேன்சன் விளக்கினார், "வெளிநாட்டவராக இருப்பது மிகவும் நன்றாக இருக்கும்" என்று கூறினார். இசைக்குழு "ஒருபோதும் ஒரு இசைக் காட்சிக்குள் பொருந்தவில்லை" என்றும் "என் வாழ்க்கையில் நான் ஒருபோதும் ஒரு உள் நபராக இருந்ததில்லை" என்றும் இது அவர்களுக்கு பொருந்தும் என்று அவர் உணர்ந்தார். மேன்சன் தலைப்பை "எங்களை நிராகரிக்கும் அல்லது விமர்சிக்கும் நபர்களுக்கு இரண்டு விரல் வணக்கம்" என்றும் விவரித்தார், இசைக்குழு "எங்கள் கண்ணோட்டத்தைப் பகிர்ந்து கொள்ளும் நபர்களில் மட்டுமே உண்மையில் ஆர்வமாக உள்ளது" என்று கூறினார், ஏனெனில் அவர்களின் ரசிகர்கள் "நீங்கள் என்ன சொல்கிறீர்கள், அதை எப்படிச் சொல்கிறீர்கள் என்பதோடு இணைக்கும் நபர்கள்" என்று அவர் கருதினார். பெரும்பாலான பாடல்களை மேன்சன் எழுதினார், ஏனெனில் அவர் பாடல் எழுதுவது குறித்த அவரது இசைக்குழுவினரின் சில யோசனைகளைச் சேர்த்து வடிகட்டினார். எரிக்சன் விளக்கினார், "இது மிகவும் நீங்களே செய்யக்கூடிய, வீட்டிலேயே தயாரிக்கப்பட்ட ஒரு விஷயமாக இருந்தது", எரிக்சன் விளக்கினார். ஷெர்லி கிட்டார் பாகங்கள் அல்லது கிட்டார் ஒலி குறித்து மற்றவர்களைப் போலவே பல கருத்துக்களைக் கொண்டிருந்தார், அதேபோல், எங்களுக்கு ஒரு பாடல் பிடிக்கவில்லை என்றால், நாங்கள் அதை உடனே சொல்கிறோம் ". பல பாடல்கள் வாழ்க்கையில் மிகவும் நம்பிக்கையான பார்வையைக் கொண்டுள்ளன, இது மேன்சன் தனது தாயின் மரணத்திற்குப் பிறகு இசையை விட்டுவிட வேண்டும் என்ற விருப்பத்தை முறியடித்து, அவரது வேலை அவருக்கு எவ்வளவு முக்கியமானது என்பதை உணர்ந்து உத்வேகம் பெற்றது. மேன்சன் தன்னை "உற்சாகமான மற்றும் உணர்ச்சிவசப்பட்டவர், ஆனால் மரணம் என்னை நோக்கி அணிவகுத்துச் செல்வதை நான் காண்கிறேன்" என்று விவரித்ததால் இருண்ட கருப்பொருள்கள் இன்னும் தோன்றுகின்றன. "பாப்பிகளுக்கான இரத்தம்" நிறைய விஷயங்களிலிருந்து வந்தது "என்று மேன்சன் கூறினார்;" இது உண்மையில் ஆப்கானிஸ்தான் மற்றும் அங்குள்ள ஓபியம் போர்களைப் பற்றி நான் படித்த ஒரு கதைக்கு ஒரு ஒப்புமை. இது ஒரு சில கதைகளிலிருந்து வருகிறது, ஒன்று ஆப்கானிஸ்தானில் உள்ள ஒரு படை வீரர்களைப் பற்றியும் மற்றொன்று ஓபியம் போர்களைப் பற்றியும். கட்டுப்பாட்டுக்கு வெளியே உள்ள இடத்தில் மனநலத்தைப் பராமரிப்பது பற்றிய கதைக்கு நான் அதை ஒரு பின்னணியாகப் பயன்படுத்துகிறேன் ". "பைத்தியக்காரத்தனத்தை எதிர்கொள்ளும்போது புத்திசாலித்தனமாக இருப்பது பற்றி", என்று அவர் மேலும் கூறினார். "ஐ ஹேட் லவ்" காதல் பற்றிய வணிகமயமாக்கப்பட்ட யோசனையையும், உங்களை மீண்டும் நேசிக்காத ஒருவரை உண்மையிலேயே நேசிப்பதை விட உங்கள் வாழ்க்கையில் மேலும் சித்திரவதை இருக்காது என்பதை அறிந்திருப்பதையும் விமர்சித்தது. "பிக் பிரைட் வேர்ல்ட்" டிலான் தாமஸ் எழுதிய "அந்த நல்ல இரவுக்கு மென்மையாக செல்ல வேண்டாம்" என்ற கவிதையிலிருந்து ஒரு பாடல் மாதிரியைக் கொண்டுள்ளது. ஸ்டீவ் மார்க்கர் மற்றும் புட்ச் விக்கின் இரு மகள்களும் ஆல்பத்தின் தலைப்புப் பாடலில் குரல் கொடுத்தனர். ஃபின்னிஷ் நடிகை இரினா பிஜோர்க்லண்ட் "சுகர்" இல் இசை அரையை நிகழ்த்துகிறார். "பிரியமான ஃப்ரீக்" கிளாஸ் நோமியின் ஒரு மாதிரியை உள்ளடக்கியது, ஏனெனில் கலைஞர் மேன்சனின் பாடல்களுக்கு பொருந்துவதாக குழு உணர்ந்தது, "மக்கள் ஒரு வெளிநாட்டவர், ஒரு பைத்தியம் போல் உணர்கிறார்கள், பொருந்தவில்லை, நீங்கள் ஒரு வெளிநாட்டவர் போல் உணருவது பரவாயில்லை". KROQ-FM மற்றும் எம்டிவி பஸ்ஸ்வொர்த்தி இந்த ஆல்பத்தின் ஒலியை எலக்ட்ரானிக் ராக் என்று விவரித்தனர்; தி ஹஃபிங்டன் போஸ்ட் "இசைக்குழு தங்கள் கையொப்பமான இருண்ட, ஓட்டுநர், டிரிப்-ஹாப்பி ஒலியை பராமரித்து வருகிறது" என்று குறிப்பிட்டது, அதே நேரத்தில் தி ஏ. வி. யின் ஜேசன் ஹெல்லர். "குழுவின் ஷூகேஸ் தாக்கங்கள் 15 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இருந்ததை விட இப்போது பிரபலமாக உள்ளன" என்று கிளப் எழுதியது. வெளியீடு மற்றும் விளம்பரம் ஜனவரி 23,2012 அன்று குப்பையின் முகநூல் பக்கத்தில் ஒரு இடுகை, இசைக்குழு தங்கள் புதிய ஸ்டுடியோ ஆல்பத்தை சுயமாக வெளியிடுவதற்காக ஸ்டன்வோலூம் என்ற தங்கள் சொந்த ரெக்கார்ட் லேபிளை அறிமுகப்படுத்தியதாக அறிவித்தது, இது அமெரிக்காவில் ஃபோண்டானாவால் விநியோகிக்கப்பட்டது. கூட்டுறவு இசை, லிபரேட்டர் மியூசிக், சோனி மியூசிக் ஜப்பான் மற்றும் யுனிவர்சல் கனடா ஆகியவற்றுடன் வெளிநாட்டு விநியோக ஒப்பந்தங்கள் செய்யப்பட்டன. மார்ச் 7,2012 அன்று, யூடியூப் வழியாக ஆல்பம் டிராக் பட்டியலை குப்பை உறுதிப்படுத்தியது. டீலக்ஸ் பதிப்பிற்காக பதிவு செய்யப்பட்ட மேலும் நான்கு பாடல்கள் பின்னர் இசைக்குழுவின் சொந்த லேபிள் மூலம் வெளியிடப்பட்ட செய்திக்குறிப்பில் உறுதிப்படுத்தப்பட்டன. ஐக்கிய இராச்சியத்தில், டீலக்ஸ் பதிப்பின் 250 பிரதிகள் குப்பைகளால் கையெழுத்திடப்பட்டு பதிவுக் கடை தின பிரச்சாரத்தின் ஒரு பகுதியாக வெளியிடப்பட்டன. இந்த ஆல்பம் மே 14,2012 அன்று உலகளவில் வெளியிடப்பட்டது. பதிவின் வெளியீட்டில், கிட்டார் கலைஞர் டியூக் எரிக்சன், "குப்பைத் தொட்டியில் மீண்டும் பணியாற்றுவது மிகவும் இயல்பானதாக இருந்தது" என்று கூறினார். ஒரு மிதிவண்டியில் ஏறுவது போல. மற்ற மூன்று பேருடன் "; எரிக்சன் மேலும் கூறினார்," ஒரு குப்பைப் பதிவைப் பற்றி கடைசியாக இருந்ததில் இருந்து நாங்கள் இவ்வளவு நன்றாக உணரவில்லை ". லாஸ் ஏஞ்சல்ஸை தளமாகக் கொண்ட ஸ்டுடியோ எஸ். எம். ஓ. ஜி டிசைன் ஆல்பத்தின் கலைப்படைப்பு மற்றும் படைப்பு பிரச்சாரத்தை கையாண்டது, இதில் ஆடம் டி வைல்டின் இசைக்குழு புகைப்படங்கள் இடம்பெற்றன. டியூக் எரிக்சனின் கூற்றுப்படி, அட்டைப்படத்திற்கு "நாங்கள் செய்ய விரும்பிய சில கலைகள் இருந்தன, ஆனால் கலைஞர் விரும்பியதை நாங்கள் செலவழிக்க விரும்பவில்லை", எனவே "மிகவும் வண்ணமயமான மற்றும் சிக்கலான அட்டைப்படத்திற்கு" பதிலாக அவர்கள் வேறு வழியில் செல்ல விரும்பினர். சிங்கிள்ஸ் "பிளட் ஃபார் பாப்பீஸ்" ஆல்பத்தை வெளியிடுவதற்கான முன்னணி சிங்கிளாக உறுதிப்படுத்தப்பட்டது. இந்த பாடல் ஆரம்பத்தில் ஆன்லைனில் கசிந்த பிறகு குழுவின் வலைத்தளத்திலிருந்து இலவச டிஜிட்டல் பதிவிறக்கத்திற்கு கிடைத்தது. ஆஸ்திரேலியாவில் ஒரு டிஜிட்டல் சிங்கிள் வெளியீடு உறுதி செய்யப்பட்டது; அதே நேரத்தில் புட்ச் விக்கின் பிரத்யேக ரீமிக்ஸ் ஆதரவுடன் வரையறுக்கப்பட்ட பதிப்பு 7 "சிங்கிள், ஏப்ரல் 21,2012 அன்று ரெக்கார்ட் ஸ்டோர் தினத்தைக் குறிக்கும் வகையில் வட அமெரிக்கா முழுவதும் உள்ள சுயாதீன ரெக்கார்ட் கடைகளுக்கு விநியோகிக்கப்பட்டது. "பேட்டில் இன் மீ" ஐக்கிய இராச்சியத்திற்காக பிரத்தியேகமாக முன்னணி-பாடலாக உறுதிப்படுத்தப்பட்டது. ஒரு வரையறுக்கப்பட்ட பதிப்பு 7 "வினைல் ஏப்ரல் 21 அன்று ரெக்கார்ட் ஸ்டோர் தினத்தைக் குறிக்கும் வகையில் வெளியிடப்பட்டது, அதே நேரத்தில் ஒரு முறையான வணிக வெளியீடு மே 7,2012 அன்று வெளியிடப்பட்டது. ஆல்பத்தை விளம்பரப்படுத்துவதற்காக, "தானியங்கி முறையான பழக்கம்" மே 8,2012 அன்று அமெரிக்காவில் ஐடியூன்ஸ் மூலம் இலவச பதிவிறக்கமாக வெளியிடப்பட்டது. "பிக் பிரைட் வேர்ல்ட்" ஜூன் 1,2012 அன்று ஆஸ்திரேலியாவில் ஆல்பத்தின் இரண்டாவது தனிப்பாடலாக வெளியிடப்பட்டது. ஜூலை 8 அன்று, மேன்சன் "கண்ட்ரோல்" என்பது இசைக்குழுவின் அடுத்த அமெரிக்க சிங்கிள் என்று அறிவித்தார். பிற ஊடகங்களில் பாடல்கள் வெளியான அதே ஆண்டில், "பிளட் ஃபார் பாப்பீஸ்" ட்ரூ பிளட்டின் ஒரு அத்தியாயத்தில் "எவரேனும் நான், நீங்கள் என்னை உருவாக்கினீர்கள்" என்ற தலைப்பில் தோன்றியது, அதே நேரத்தில் "கட்டுப்பாடு" 2012 வீடியோ கேம் தி அமேசிங் ஸ்பைடர் மேனில் பயன்படுத்தப்பட்டது மற்றும் விளையாட்டின் வெளியீட்டு டிரெய்லரில் இடம்பெற்றது. இந்த பாடல் தி வாம்பயர் டைரீஸின் "பிரிங் இட் ஆன்" சீசன் 4 அத்தியாயத்திலும் தோன்றியது. "நாட் யுவர் கைண்ட் ஆஃப் பீப்பிள்" என்ற தலைப்புப் பாடல், சிம்லிஸில் மீண்டும் பதிவு செய்யப்பட்டு, தி சிம்ஸ் 3: சூப்பர்நேச்சுரல் எக்ஸ்பேன்சன் பேக்கில் புதிதாக சேர்க்கப்பட்ட "டார்க் வேவ்" வானொலி நிலையத்தில் இடம்பெற்றது. "சுகர்" தி ஃபாலோவிங்கின் ஒரு அத்தியாயத்தில் தோன்றியது, மேலும் "நாட் யுவர் கைண்ட் ஆஃப் பீப்பிள்", பின்னர் மெட்டல் கியர் சாலிட் விஃ தி பேண்டம் பெயினின் டிரெய்லர் மற்றும் ஒலிப்பதிவில் முழுமையாக இடம்பெற்றது. 2011 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில், நாட் யுவர் கைண்ட் ஆஃப் பீப்பிள் வெளியீட்டில் சுற்றுப்பயணத்திற்குத் திரும்புவதாக குப்பை அறிவித்தது, இது 2007 ஆம் ஆண்டிலிருந்து இசைக்குழுவின் முதல் நேரடி நிகழ்ச்சிகளைக் குறிக்கிறது, மேலும் 2005 ஆம் ஆண்டிலிருந்து அவர்களின் முதல் சுற்றுப்பயணமாகும். "மீண்டும் சாலைக்குச் செல்வது பற்றி சிந்திப்பது சம அளவில் பரபரப்பானது மற்றும் பயமுறுத்துகிறது, ஆனால் நாங்கள் எப்போதும் எங்கள் மகிழ்ச்சியுடன் கலந்த ஒரு சிறிய வலியை அனுபவித்தோம்" என்று மேன்சன் கூறினார். சுய பிரதிபலிப்பு குழு சுற்றுப்பயணத்தை அணுகிய விதத்தை மாற்ற உதவியது என்றும், இதன் விளைவாக, "நாங்கள் எங்கள் வாழ்க்கையின் சிறந்த நிகழ்ச்சிகளை விளையாடுகிறோம்" என்றும் மேன்சன் கருதினார். அவர்களின் ப்ளீட் லைக் மீ சுற்றுப்பயணத்தின் போது இசைக்குழுவுடன் நிகழ்த்திய எரிக் அவேரி, சுற்றுப்பயண பாஸிஸ்டாக மீண்டும் அவர்களுடன் சேர்ந்தார். இந்த இசைக்குழு வடக்கு மற்றும் தென் அமெரிக்கா, ஐரோப்பா, ஓசியானியா மற்றும் ஆசியா முழுவதும் கச்சேரிகளை நடத்தியது. விமர்சன ரீதியான வரவேற்பு உங்கள் வகையான மக்கள் அல்ல, 50 க்கும் மேற்பட்ட ஊடக மூலங்களிலிருந்து விமர்சன ரீதியான விமர்சனங்களை சேகரிக்கும் அனிடெசென்ட் மியூசிக்கிலிருந்து பொதுவாக நேர்மறையான விமர்சனங்களைப் பெற்றது, இந்த ஆல்பம் 33 விமர்சனங்களின் அடிப்படையில் 10 க்கு 6 புள்ளிகளைப் பெற்றது. பிரதான விமர்சகர்களின் மதிப்புரைகளுக்கு 100 க்கு ஒரு இயல்பான மதிப்பீட்டை வழங்கும் மெடாகிரிடிக்கில், இது 28 மதிப்புரைகளின் அடிப்படையில் 63 என்ற சராசரி மதிப்பெண்ணைப் பெற்றது, இது "பொதுவாக சாதகமான மதிப்புரைகளை" குறிக்கிறது. தி கார்டியனுக்கான தனது மதிப்பாய்வில், டேவ் சிம்ப்சன் இந்த ஆல்பத்திற்கு ஐந்து நட்சத்திரங்களுக்கு நான்கு நட்சத்திரங்களை வழங்கினார், இது "அவர்களின் முதல் இரண்டு, சிறந்த ஆல்பங்களின் வரைபடத்திற்குத் திரும்புகிறது" என்று கூறினார், அதே நேரத்தில் மின்னணுவியலைக் குறைத்து, கிரஞ்சி கிதார் அதிகரிக்கிறது, சமகால தயாரிப்புடன். அவர் டைட்டில் டிராக்கைப் பாராட்டினார், இது ஒரு "ஆச்சரியம்" மற்றும் "ஜான் பாரி பாண்ட் கருப்பொருளுக்கும் டேவிட் போவி வெளிப்புற கீதத்திற்கும் இடையிலான அழகான, பிற உலக குறுக்கு" என்று கருதினார். தி கூரியர்-மெயிலின் கேமரூன் ஆடம்ஸ், "இசை ரீதியாக, மோடவுன் மற்றும் நிர்வாணா இடையே, ப்ரிடெண்டர்ஸ் மற்றும் ப்ராடிஜி மூலம் அவர்கள் இன்னும் அந்த இனிமையான இடத்தைக் காண்கிறார்கள்" என்று எழுதினார், மேலும் இசைக்குழு "இன்னும் பாப் இசையை அதன் இருண்ட வரம்புகளுக்குத் தள்ளுகிறது" என்பதை "புத்துணர்ச்சியூட்டுவதாக" கருதினார். ஆல்மியூசிக்ஸ் ஸ்டீபன் தாமஸ் எர்லீவைன் கூறுகையில், அவர்களின் முந்தைய இரண்டு ஆல்பங்களைப் போலல்லாமல், "புதிய ஒலிகள் மற்றும் பாணிகளுடன் எந்தப் பிடிப்பும் இல்லை, இது" ஸ்டுபிட் கேர்ள் "மற்றும்" வாவ் "ஆகியவற்றின் அடர்த்தியான ஆரல் தாக்குதலின் தழுவல் மட்டுமே. மேன்சனின் "மிகுந்த விழிப்புணர்வுள்ள பாடல் வரிகளை" அவர் பாராட்டினார், மேலும் அவர்களின் கொக்கிகள் திறம்பட வழங்கப்படுகின்றன, அதே நேரத்தில் "கலவை அல்லது தயாரிப்பில் எந்த ஃப்ளாப்பும் இல்லை" என்பது தெளிவாகத் தெரிகிறது. அவர் இந்த ஆல்பத்தை "ஒரே நேரத்தில் அவர்களின் பலத்தின் சான்றாகவும் மறுமலர்ச்சியாகவும்" சுருக்கமாகக் கூறினார், ஆனால் "ஒரு காலத்தில் எதிர்காலமாக இருந்தது இப்போது ஏக்கம் போல் தெரிகிறது". டிம் கிரியர்ஸன் தி அபவுட் குழுமத்தில் எழுதினார், கடந்த சில ஆண்டுகளில் மீண்டும் இணைந்த பல 90 களின் இசைக்குழுக்களில், "குப்பை போன்ற ஆர்வத்துடன் யாரும் அதைச் செய்யவில்லை", ஏனெனில் அவர்கள் "தங்கள் கவர்ச்சியான, எரிச்சலூட்டும் அதிர்வுடன் அப்படியே திரும்புகிறார்கள்" மற்றும் மேன்சன் "எப்போதும் போல கொடூரமாகவும் காயமாகவும் ஒலிக்கிறார்". பேங்காக் போஸ்ட் இசைக்குழு "அவர்களின் 90 களின் ஆல்ட் ராக் துப்பாக்கிகளுடன் உறுதியாக ஒட்டிக்கொள்கிறது" என்று குறிப்பிட்டது. அவர்களின் "தெளிவற்ற-கிட்டார்/கவர்ச்சியான-ஹூக் சூத்திரம் ஆல்பத்தில் தொடர்ந்து ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது" மற்றும் தெளிவற்ற மற்றும் மின்னணுவியல் இடையே, "தலைப்பு-டிராக், சர்க்கரை மற்றும் பிரியமான ஃப்ரீக் (ஒப்பீட்டளவில்) அமைதியான பேரின்பத்தின் தருணங்களை வழங்குகின்றன"-பாடல்கள் "மேன்சனின் குரலின் சாரத்தை புத்துணர்ச்சியுடன் வெளிப்படுத்துகின்றன". இருப்பினும், பழைய, அர்ப்பணிப்புள்ள 90 களின் ரசிகர்களைத் தவிர, இந்த ஆல்பம் சமகால பார்வையாளர்களுடன் இணைக்கப்படாது என்று முன்மொழியப்பட்டுள்ளது. டைம்-க்கான தனது மதிப்பாய்வில், ஆடம் கிவெல் இதேபோல் இந்த ஆல்பம் 90 களின் மாற்று இணைப்பின் ரசிகர்களுடன் எதிரொலிக்க வாய்ப்புள்ளது என்றும், தற்போதைய இசைச் சூழலில் இது ஒரு ஒழுங்கின்மை என்றும், குறிப்பிடத்தக்க ரேடியோ-பிளேவைப் பெற வாய்ப்பில்லை என்றும் கூறினார். பிட்ச்ஃபோர்க் மீடியாவின் லிண்ட்சே சோலாட்ஸ் இந்த ஆல்பத்தை சுருக்கமாகக் கூறினார், "ஒரு இசைக்குழுவின் அறிக்கை, அதன் துப்பாக்கிகளுக்கு போராடுகிறது. காலங்கள் மாறிவிட்டன, ஆனால் குப்பை இல்லை, இப்போது, நல்லது மற்றும் மோசமாக, அவை இறுதியாக எல்லாவற்றிற்கும் மாற்றாக மாறிவிட்டன. "என்எம்இ எழுத்தாளர் ரிக் மார்ட்டின்," "அவர்களின் முந்தைய வகுப்பின் ஃப்ளாஷ்களைக்" "கேள்விப்பட்ட போதிலும்," "அவர்கள் தங்கள் மோதல் மின்-பாறை வரிசையை முற்றிலுமாக இழக்கவில்லை" "என்பதை நிரூபித்து, அதில்" "பாதசாரி, அனோடைன் மற்றும் முற்றிலும் குறிப்பிடத்தக்கவை அல்ல" "என்று கருதி," "அவர்கள் ஏன் 90 களின் நடுப்பகுதியில் உள்ள எஃப்எம் பாறையை" "முட்டாள் பெண்" "என்று ஆச்சரியப்பட்டனர்". பிபிசி இசை எழுத்தாளர் டாம் ஹாக்னெல், இசைக்குழுவின் எல். ஏ. க்கு இடமாற்றம் "இசைக்குழுவின் ஒலியில் எந்த வித்தியாசத்தையும் உணரவில்லை" என்று உணர்ந்தார், ஆனால் "எப்போதாவது அதிகப்படியான குழப்பத்தில் தவறுகள் இருந்தபோதிலும், இங்கே ஆச்சரியம் அவர்களின் உற்சாகம்". இதேபோல், கிளாஷின் ஜேமி கார்சன் தயாரிப்பை ஏற்க மறுத்தார், அதை "ஆடம்பரம்" மற்றும் "எரிச்சலூட்டும்" என்று அழைத்தார், மேலும் நோ ரிப்கார்டின் மார்க் டேவிசன், "இசைக்குழு தயாரிப்பில் வந்துள்ள அனைத்து சுவாரஸ்யமான சத்தங்களுக்கும் உண்மையில் அவர்களுக்கு எந்த உதவியும் செய்யவில்லை, அவற்றை மிகவும் குறுகிய இடத்தில் அடைத்து, எந்தவொரு வளிமண்டல உணர்வையும் முற்றிலும் அகற்றுகிறது" என்று குறிப்பிட்டார், இருப்பினும் இந்த ஆல்பம் "சுவாரஸ்யமானது, அநேகமாக அவர்களின் கடைசி இரண்டு வெளியீடுகளை விட நன்றாக இருக்கும்" என்று முடிவு செய்தார். 2012 ஆம் ஆண்டின் சிறந்த 50 ஆல்பங்களின் ரோலிங் ஸ்டோன்ஸ் பட்டியலில் "நாட் யுவர் கைண்ட் ஆஃப் பீப்பிள்" 44 வது இடத்தில் இருந்தது. அமெரிக்காவில் வணிக ரீதியான செயல்திறன், உங்கள் வகையான மக்கள் அல்ல "அதன் முதல் வாரத்தில் ஐடியூன்ஸ் மூலம் பிரத்தியேகமாக வெளியிடப்பட்டது, மேலும் பில்போர்டு 200 இல் 17 வது இடத்தில் அறிமுகமானது, அதன் முதல் வாரத்தில் 19,000 டிஜிட்டல் பிரதிகள் விற்கப்பட்டன. அதன் இரண்டாவது வாரத்தில், இந்த ஆல்பம் 22,000 பிரதிகள் விற்பனையுடன் 13 வது இடத்திற்கு உயர்ந்தது. ஜூன் 2016 நிலவரப்படி, இந்த ஆல்பம் அமெரிக்காவில் 98,000 பிரதிகள் விற்றுள்ளது. ஐக்கிய இராச்சியத்தில், இது இசைக்குழுவின் ஐந்தாவது முதல்-10 ஸ்டுடியோ ஆல்பமாக மாறியது, இது முதல் வாரத்தில் 8,310 பிரதிகள் விற்பனையுடன் இங்கிலாந்து ஆல்பங்கள் தரவரிசையில் 10 வது இடத்தில் நுழைந்தது. இந்த ஆல்பம் ஜப்பானிய ஓரிகான் தரவரிசையில் 33 வது இடத்தில் அறிமுகமானது, 1,983 பிரதிகள் விற்றன. டிராக் பட்டியல் பணியாளர் குப்பை ஷெர்லி மேன்சன்-குரல், சிந்த், ஸ்டைலோபோன் டியூக் எரிக்சன்-கிட்டார், சிந்த், பியானோ ஸ்டீவ் மார்க்கர்-கிட்டார், சிந்த், சத்தம் புட்ச் விக்-டிரம்ஸ், லூப்கள், விளைவுகள் கூடுதல் இசைக்கலைஞர்கள் ஜஸ்டின் மெல்டால்-ஜான்சன்-பாஸ் எரிக் அவேரி-பாஸ் ரூபி வின்ஸ்லோ மார்க்கர்-பின்னணி குரல்கள் போ வயலட் விக்-பின்னணி குரல்கள் மாட் சேம்பர்லைன்-டிரம்ஸ் மைக் ஃபாஸானோ-டிரம் டெக் இரினா ஜோர்க்லண்ட்-மியூசிக்கல் சா ஸ்டீவி பிளாக்-ஸ்ட்ரிங்ஸ் மாட் வாக்கர்-டிரம்ஸ் டெக்னிகல் குப்பை-தயாரிப்பு பில்லி புஷ்-பொறியியல், கலவை, கூடுதல் தயாரிப்பு புட்ச் விக்-கலவை எமிலி லாசர்-மாஸ்டரிங் ஜோ லாபோர்டா-மாஸ்டரிங் ஆர்ட்