Ronald Ophuis
ரொனால்ட் ஓபியஸ் (1968 இல் நெதர்லாந்தின் ஹெங்கேலோவில் பிறந்தார்) ஒரு டச்சு கலைஞர் ஆவார். அவரது சர்ச்சைக்குரிய ஓவியங்கள் உடல், பாலியல் மற்றும் உளவியல் ரீதியான வன்முறைச் செயல்களைக் குறிக்கின்றன மற்றும் வலுவான உணர்ச்சி ரீதியான பதில்களை வெளிப்படுத்துகின்றன. நெதர்லாந்தின் ட்வென்டே பிராந்தியத்தில் வளர்ந்த ஓபியஸ் இப்போது ஆம்ஸ்டர்டாமில் வசித்து வருகிறார். ஆம்ஸ்டர்டாமில் உள்ள ஜெரிட் ரைட்வெல்ட் அகாடமி (1988-1990) மற்றும் என்செட்டில் உள்ள ஏ. கே. ஐ அகாடமி ஃபார் ஆர்ட் அண்ட் டிசைன் (1990-1993) ஆகியவற்றில் படித்தார். வேலை ஓஃபியூஸ் பெரும்பாலும் பெரிய கேன்வாஸ்களில் வண்ணம் பூசப்படுகிறது, அவற்றில் மிகப்பெரியது மூன்று மீட்டருக்கும் அதிக உயரம் கொண்டது. இதன் காரணமாக, மனித பாடங்கள் பெரும்பாலும் பார்வையாளரின் அதே அளவு கொண்டவை. அவர் தனது பயணங்களின் போது எடுக்கப்பட்ட அல்லது நடிகர்களுடன் அரங்கேற்றப்பட்ட புகைப்பட ஆய்வுகளில் இருந்து வேலை செய்கிறார். ஓபியஸின் ஓவிய நுட்பம் கடினமான அமைப்புகளை உருவாக்க வண்ணப்பூச்சை உருவாக்கி அகற்றுவதை உள்ளடக்கியது. பாலியல், உடல் மற்றும் உளவியல் ரீதியான வன்முறை பற்றிய மோதல் சித்தரிப்புகளுக்காக ஓபியஸ் அறியப்படுகிறார். அவர் தனது குழந்தைப் பருவத்திலேயே வன்முறையை ஒரு கலைப் பொருளாக முதன்முதலில் விரும்பினார். அவர் ஒரு ரோமன் கத்தோலிக்க சூழலில் வளர்ந்தார் மற்றும் சிலுவையில் அறையப்பட்ட கதையில் குறிப்பாக ஆர்வமாக இருந்தார்ஃ "கிறிஸ்துவின் மரணத்திற்கு மக்கள் யார் [யார்] அழைக்கிறார்கள் என்று நான் யோசித்தேன்". ஓபியஸ் பல ஆதாரங்களில் இருந்து உத்வேகம் பெறுகிறார். கால்பந்து வீரர்கள் (1996), மூன்று இளம் கால்பந்து வீரர்கள் ஒரு சக வீரரை கோகோ கோலா பாட்டிலால் பாலியல் பலாத்காரம் செய்வதைக் காட்டுகிறது, இது அவரது இளமை பருவத்தில் அவர் கண்ட ஒரு காட்சியின் நினைவை அடிப்படையாகக் கொண்டது. அவர் கற்பனை செய்த அல்லது மற்றவர்கள் சொன்ன கதைகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட காட்சிகளையும் அவர் வரைகிறார். பிர்கெனாவ் I (2002) என்ற ஓவியத்தை வரைவதற்கு முன்பு, இரண்டு ஆண் சித்திரவதை முகாமில் உள்ள கைதிகள் ஒரு பெண் சக கைதியை பாலியல் பலாத்காரம் செய்வதைக் காட்டும் ஒரு காட்சியை அவர் கற்பனை செய்தார், ஓபியஸ் பல சித்திரவதை முகாமில் இருந்து தப்பியவர்களையும் இரண்டு ரபீக்களையும் கலந்தாலோசித்தார். வன்முறையில் பாதிக்கப்பட்டவர்கள் வன்முறையில் ஈடுபடுவதைக் காட்டும் ஒரு காட்சியை வரைவதற்கு தப்பிப்பிழைத்தவர்களிடமிருந்து ஒப்புதல் பெற அவர் விரும்பினார். அவர் கூறினார், "அவர்கள் அடிக்கடி வார்த்தைகளைக் கண்டுபிடிக்க முடியாத ஒன்றைப் பற்றி யாராவது ஒரு படைப்பை உருவாக்குவதை அவர்கள் பாராட்டுகிறார்கள் என்பதை அவர்கள் சுட்டிக்காட்டினர்". சமகாலப் போர்களின் பின்விளைவுகள் மற்றும் பின்னணி நிகழ்வுகள் ஓபியூஸின் பல ஓவியங்களின் கருப்பொருள்களாக உள்ளன. 2003 ஆம் ஆண்டில், அவர் ஸ்ரெப்ரெனிகா படுகொலைக்கு தப்பிப்பிழைத்தவர்களையும் சாட்சிகளையும் நேர்காணல் செய்ய ஸ்ரெப்ரெனிகாவுக்குச் சென்றார்; பின்னர் அவர் ஸ்ரெப்ரெனிகா தொடரை (2004-2008) வரைந்தார். 2010 ஆம் ஆண்டில், ஓஃபியஸ் சியரா லியோனுக்குச் சென்று முன்னாள் குழந்தை வீரர்களை நேர்காணல் செய்தார், மேலும் அவர்களின் தொடர்ச்சியான உருவப்படங்களை வரைந்தார். வேதனையான ஓவியம் என்ற ஆவணப்படத்தை படமாக்க ஒரு கேமரா குழு அவருடன் பயணம் செய்தது. ஆவணப்படம் தி பெட், பாய் ஆர் கேர்ள் (2012) ஓவியத்தின் செயல்முறையை மையமாகக் கொண்டுள்ளது, இது நான்கு வீரர்கள் ஒரு கர்ப்பிணிப் பெண்ணை பிறக்காத குழந்தையின் பாலினத்தைக் கற்றுக்கொள்வதற்காக வெட்டுவதற்கு முன்பு கட்டுப்படுத்துவதை சித்தரிக்கிறது. இந்த ஓவியம் நேர்காணல் செய்தவர்களில் ஒருவர் ஓபியஸிடம் சொன்ன கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. சர்ச்சைகள் 1997 ஆம் ஆண்டில், இரண்டு குழந்தைகளை மூன்று ஆண்கள் பாலியல் துஷ்பிரயோகம் செய்வதை சித்தரிக்கும் ஸ்வீட் வயலன்ஸ் (1996), டெவெண்டரில் உள்ள பெர்கெர்க்கில் உள்ள ஒரு கண்காட்சியில் இருந்து பொதுமக்களின் எதிர்ப்பைத் தொடர்ந்து நீக்கப்பட்டது. ஓபியஸ் ஒரு வழக்கைத் தாக்கல் செய்து வென்றார், ஆனால் இப்போது இதை "பைர்ரிக் வெற்றி" என்று கருதுகிறார். வரலாற்று மற்றும் சமகால உதாரணங்கள் ஓபியூஸின் ஓவியங்கள் அவர் யதார்த்தமான முறையைப் பின்பற்றும் வரலாற்று ஓவியத்தின் பாரம்பரியத்துடன் தொடர்புடையதாக இருக்கலாம். அவரது படைப்புகள் எட்வர்ட் மேனட் போன்ற யதார்த்தமான வரலாற்று ஓவியர்களின் படைப்புகளுடன் ஒற்றுமையைக் காட்டுகின்றன. மனெட்டின் ஓவியமான தி எக்ஸிக்யூஷன் ஆஃப் பேரரசர் மாக்சிமிலியன் (1867) இல் உள்ளதைப் போலவே, ஓபியூஸின் ஓவியங்களும் ஒரு கணத்தை மிகவும் நடுநிலையான முறையில் காட்டுகின்றன. பாதிக்கப்பட்டவரை விட, குற்றவாளி காட்சியின் மையத்தில் இருக்கிறார். மேலும், வரலாற்றுக்கு முந்தைய அல்லது மூடப்பட்டதற்கான தடயங்கள் எதுவும் இல்லை. நேரத்தின் வெளிப்பாட்டைக் குறிக்கும் வியத்தகு மின்னல் எதுவும் இல்லை. சுருக்கமாக, ஒரு விவிலியக் காட்சியில் மிகவும் ஆதிக்கம் செலுத்தும் மெட்டாபிசிகல் மற்றும் தார்மீக பரிமாணங்கள் எதுவும் இல்லை. கடந்த சில ஆண்டுகளாக அவரது பெரிய படைப்புகள் அவர் முதன்மையாக பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டை குறிப்புகளுக்காக எப்படிப் பார்த்தார் என்பதை நிரூபிக்கின்றன; கோயா, ஜெரிகால்ட், டெலாக்ரோயிக்ஸ், கோர்பெட் மற்றும் மேனெட் (20 ஆம் நூற்றாண்டில் பிக்காசோ, கோலப் மற்றும் ரிக்டர் ஆகியோரால் ஒரு பாரம்பரியம் தொடர்ந்தது, ஜெஃப் வால் சமகால நிபுணராக இருந்தார்). தற்போதைய காலத்தில் ஓபியூஸின் ஓவியங்களை டேவிட் ஃபின்சரின் ஃபைட் கிளப் (1999) திரைப்படத்துடன் ஒப்பிடலாம். ஓவியங்களைப் போலவே, அது காட்டும் வன்முறையை கண்டிக்கிறதா அல்லது கொண்டாடுகிறதா என்பதற்கு படம் எந்த பதிலும் அளிக்கவில்லை. எனவே படமும் ஓவியங்களும் ஒரே மாதிரியான விமர்சனங்களைப் பெறுகின்றன. பார்வையாளர் ஒரு பிரதிநிதித்துவம் நிகழ்வுகளின் வரிசையாகவோ அல்லது தகவல்களின் ஆதாரமாகவோ இருக்க வேண்டும் என்று எதிர்பார்க்கிறார். பெரும்பாலான வெகுஜன ஊடக பிரதிநிதித்துவங்களைப் பொறுத்தவரை, ஃபின்சரைப் போலவே ஓபியூஸ் விதிவிலக்கானவர். குறிப்பாக வன்முறைச் சிக்கல்களைப் பொறுத்தவரை, பிரதிநிதித்துவத்தை எவ்வாறு செயலாக்குவது அல்லது ஜீரணிக்க வேண்டும் என்பதில் பார்வையாளர் வழிநடத்தப்படும் ஒரு பிரதிநிதித்துவ நடைமுறையை ஓபியஸ் செய்யவில்லை. ஓபியஸ் தனது ஓவியங்களில் ஒரு திசையைக் கொடுக்கவில்லை, பார்வையாளர் தனது சொந்த தார்மீக தீர்ப்பை வழங்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். அருங்காட்சியகங்கள் மற்றும் நிறுவனங்கள் ரொனால்ட் ஓபியஸின் படைப்புகள் இங்கு காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளனஃ சென்ட்ரல் அருங்காட்சியகம், உட்ரெக்ட் அருங்காட்சியகம் டெர் பில்டெண்டன் குன்ஸ்டே, லீப்சிக் ஜிஇஎம்ஏகே, தி ஹேக் சோயா அருங்காட்சியகம், ஸ்லோவாக்கியா அருங்காட்சியகம் ஜான் குனென், ஓஸ் குன்ஸ்தால், ராட்டர்டாம் ஸ்டெடலிஜ்க் அருங்காட்சியகம், ஷீடாம் அருங்காட்சியகம் டி வ்லீஷால், ஹார்லெம் ஸ்டெடலிஜ்க் அருங்காட்சியகம் ஆம்ஸ்டர்டாம் ஸ்டெடலிஜ்க் அருங்காட்சியகம் பணியகம் ஆம்ஸ்டர்டாம் டி அப்பெல், ஆம்ஸ்டர்டாம் ஜெமென்டெமுசியம் டென் ஹாக் தி ஹேக் குன்ஸ்ட்ராம் இன்ஸ்ப்ரக் விருதுகள் 2004 ஜீன் ஓஸ்டிங் பரிசு 2002 நியமனம் சார்லட் கோஹ்லர் பரிசு