Entertainment industry during World War II
இரண்டாம் உலகப் போரின் போது, போர் முயற்சிக்கு உதவ பொழுதுபோக்குத் துறை மாறியது. பெரும்பாலும் இந்தத் தொழில் தேசிய அரசாங்கங்களால் மிகவும் நெருக்கமாக கட்டுப்படுத்தப்பட்டது, அவர்கள் ஒரு ஆதரவான உள்நாட்டு முன்னணி வெற்றிக்கு முக்கியமானது என்று நம்பினர். ஒழுங்குமுறை மற்றும் தணிக்கை மூலம், அரசாங்கங்கள் உற்சாகத்தை உயர்த்தவும், போரை ஒரு நேர்மறையான வெளிச்சத்தில் சித்தரிக்கவும் முயன்றன. குடிமக்களுக்கு தகவல் தெரிவிக்க பொழுதுபோக்கு ஊடகங்களைப் பயன்படுத்துவதற்கான புதிய வழிகளையும் அவர்கள் கண்டுபிடித்தனர். தேசிய நல்லிணக்கம் மற்றும் பாதுகாப்புக்கு அச்சுறுத்தல் ஏற்படும் என்ற அச்சத்தின் காரணமாக வெகுஜன ஊடகங்களின் அரசாங்க தணிக்கை அமல்படுத்தப்பட்டது. வானொலி, திரைப்படம் மற்றும் இசை ஆகியவை மிகவும் பிரபலமான பொழுதுபோக்கு வடிவங்களாகும். இவை அனைத்தும் சேர்ந்து குடிமக்களை மகிழ்விப்பதையும், போர் முயற்சியைப் பற்றி தெரிவிப்பதையும், ஊக்குவிப்பதையும் நோக்கமாகக் கொண்டிருந்தன. ஒலிபரப்பு வானொலி குறிப்பாக ஒரு சக்திவாய்ந்த தகவல் தொடர்பு கருவியாக இருந்தது. வானொலி தொலைக்காட்சியுடன் ஒப்பிடுகையில், வானொலி மிகவும் மலிவான பொழுதுபோக்கு வடிவமாக இருந்தது. இதன் காரணமாக, இரண்டாம் உலகப் போரின் போது வானொலி மிகவும் பிரபலமான பொழுதுபோக்கு வடிவமாக இருந்தது. வானொலி நிலையங்கள் பிரச்சாரத்தைத் தூண்டி, எண்ணற்ற குடிமக்களைச் சென்றடைந்தன. பல நிகழ்ச்சிகள் பிரபலமடைந்து சில நாடுகளில் விரைவாக செல்வாக்கைப் பெற்றன. வானொலி ஒலிபரப்புகள், அந்த நேரத்தில் பொழுதுபோக்கின் மற்ற வடிவங்களைப் போலவே, அரசாங்கத்தால் கட்டுப்படுத்தப்பட்டன, மேலும் போர் முயற்சிகளைப் பற்றி குடிமக்களுக்குத் தெரிவிக்கவும், குடிமக்களை இந்த காரணத்திற்காக உதவ ஊக்குவிக்கவும் தள்ளப்பட்டன. வானொலி நிலையங்கள், பிற ஊடகங்களுடன் சேர்ந்து, இரண்டாம் உலகப் போரின் போது பிரச்சாரத்தின் முக்கிய எரிபொருள்களாக இருந்தன. பிரபலமான வானொலி நிகழ்ச்சிக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு டாமி ஹேண்ட்லியின் இட்ஸ் தட் மேன் அகெய்ன் ஆகும், இது 1949 வரை பிரிட்டனில் போர் முழுவதும் ஒளிபரப்பப்பட்டது. நகைச்சுவை நடிகர் டாமி ஹேண்ட்லி தனது வானொலி ஒலிபரப்புகளைப் பயன்படுத்தி போர் முயற்சிகளைப் பற்றி குடிமக்களுக்குத் தெரிவிக்கவும், இந்த கஷ்டமான நேரத்தில் பிரிட்டனின் உற்சாகத்தை உயர்த்தவும் செய்தார். இரண்டாம் உலகப் போரின் போது பிரிட்டிஷ் மக்களில் 40 சதவீதம் பேர் இந்த நிகழ்ச்சியைக் கேட்டனர். நிகழ்ச்சியின் கடைசி ஒளிபரப்பு ஜனவரி 6,1949 அன்று நடந்தது, ஹேண்ட்லி மூன்று நாட்களுக்குப் பிறகு காலமானார். நிகழ்ச்சியின் செல்வாக்கை மேலும் நிரூபிக்க, அவரது நினைவாக இரண்டு நினைவுச் சடங்குகள் நடத்தப்பட்டன, ஆயிரக்கணக்கான கேட்போர் இறுதிச் சடங்கு மைதானத்தில் கலந்து கொண்டனர். இட்ஸ் தட் மேன் அகெய்ன் பிபிசியில் ஒளிபரப்பப்பட்டது, இது இன்று பிரிட்டனில் பரவலாக அறியப்பட்ட ஒரு ஒளிபரப்பு சேவை நிகழ்ச்சியாகும். பிபிசியைப் போலவே, பிற ஒளிபரப்பு நிறுவனங்களும் பொதுமக்களின் உற்சாகத்தை உயர்த்த முயற்சித்தன, மேலும் போர் குறித்து சில கருத்துக்களை வெளிப்படுத்தின. வானொலி நிகழ்ச்சிகளின் புரவலர்கள் போர் தொடர்பாக பக்கபலமாக இருந்தனர்; எடுத்துக்காட்டாக, அரசாங்கத்தின் சர்வதேச வானொலி ஒலிபரப்பு நிலையமான வாய்ஸ் ஆஃப் ரஷ்யா, நாட்டின் கருத்துக்களை வெளிப்படுத்தி இறுதியில் அமெரிக்காவை குறிவைத்தது. வானொலி நிகழ்ச்சிகள் இருபத்தி மூன்று வெவ்வேறு மொழிகளில் ஒளிபரப்பப்பட்டன, இது இந்த நிலையங்களின் முறையீட்டை விரிவுபடுத்தியது. இரண்டாம் உலகப் போரின் போது திரைப்படத் துறை அனைத்து தரப்பிலும் உள்ள மக்களுக்கு தகவல்தொடர்புக்கான முக்கிய ஆதாரமாக இருந்தது. இந்த நேரத்தில் சினிமா மக்களுக்கு மிகவும் பிரபலமான பொழுதுபோக்கு வடிவமாக இருந்தது. பார்வையாளர்களை மகிழ்விக்கவும், ஆவிகளை உயர்த்தவும், ஊக்குவிக்கவும், தெரிவிக்கவும் இது பயன்படுத்தப்பட்டது. இது திரைப்படத்தை பிரச்சாரத்தை விநியோகிப்பதற்கான ஒரு முக்கிய வழிமுறையாக மாற்றியது. அவர்களின் அன்றாட வாழ்க்கையில் போர் முயற்சியை ஆதரிக்கவும், அவர்களின் செயல்களை நியாயப்படுத்தவும் பொதுமக்களின் மீது செல்வாக்கு செலுத்த அரசாங்கங்கள் திரைப்படத்தைப் பயன்படுத்தின. திரைப்படமானது நாடுகளை ஒன்றிணைத்த ஒரு சக்திவாய்ந்த சக்தியாக இருந்தது. தகவல் திரைப்படங்களைப் பார்க்க சினிமாக்கள் ஒரு நல்ல இடத்தைக் கொடுத்தன. திரையரங்குகளில் காட்டப்படும் புதிய திரைப்படங்கள் பெரும்பாலும் ஒரு நாட்டின் போர் முயற்சிகள் அல்லது போரின் முன்னேற்றத்தைப் பற்றிய தகவல்களாக இருந்தன. மேலும், போரின் போது விரும்பிய மனித நடத்தைகள் மற்றும் செயல்களை மாதிரியாக வடிவமைக்கப்பட்ட கூடுதல் படங்களை அரசாங்கம் வெளியிட்டது. இந்த அரசாங்கத் திரைப்படங்கள் பெரும்பாலும் குடும்பங்கள் மற்றும் வீடுகளின் இழப்பைச் சமாளிப்பதற்கும், எதிரி உளவாளிகள் இருப்பதை எச்சரிக்க பார்வையாளர்களுக்குத் தெரிவிப்பதற்கும் வழிமுறைகளை பரிந்துரைத்தன. 1926 ஆம் ஆண்டில் லண்டனில் தொலைக்காட்சி முதன்முதலில் பகிரங்கமாக காட்சிப்படுத்தப்பட்டாலும், அதன் விலை மற்றும் பற்றாக்குறை காரணமாக சிலருக்கு மட்டுமே தொலைக்காட்சி பெட்டிகள் இருந்தன. பெரும்பாலான குடிமக்களுக்கு சொந்தமாக தொலைக்காட்சிகள் இல்லாததால், அவர்கள் தகவலறிந்த மற்றும் படித்தவர்களாக இருக்க திரையரங்குகளை நம்பியிருந்தனர். ஐரோப்பா மற்றும் அமெரிக்காவின் திரையரங்குகள் பெரும்பாலும் அரசாங்கத்தால் கட்டுப்படுத்தப்பட்டன. இந்த காலகட்டத்தில் தயாரிக்கப்பட்ட திரைப்படங்கள் பெரும் மந்தநிலையின் போது பொழுதுபோக்குக்கு மாறாக, தப்பித்தலை விட யதார்த்தமானவை. ஹாலிவுட் (அமெரிக்கா) டிசம்பர் 8,1941 முதல் அமெரிக்கா இரண்டாம் உலகப் போரில் நுழைந்தது. அவர்கள் போரின் முடிவுகளுக்கு ஏற்பாடு செய்ய வேண்டியிருந்ததால் அது நாட்டிற்கு ஒரு பெரிய ஆண்டாக இருந்தது. அமெரிக்கா திரைப்படங்களில் செய்ய விரும்பிய முக்கிய கவனம் அவர்களின் சொந்த வரலாற்று நிகழ்வுகள் மற்றும் அமெரிக்க கலாச்சாரத்தின் பரவல் ஆகும். தயாரிக்கப்பட்ட போர் திரைப்படங்கள் பெரும்பாலும் "அவநம்பிக்கையான உறுதிப்படுத்தல்" மற்றும் "சமூக பதட்டங்கள்" ஆகியவற்றில் கவனம் செலுத்தியது. பல திரைப்படங்கள் முக்கிய கவனம் போரைப் பற்றியது; அவர்கள் நோக்கங்களை விளக்குவதை உறுதி செய்ய விரும்பினர். அமெரிக்க போர் திரைப்படங்கள் நல்லவையாகவும் கெட்டவையாகவும் இருந்தன, அவற்றில் பல போரின் போது மக்களின் வெவ்வேறு வாழ்க்கையைக் காட்டின. இந்த படங்களின் முக்கியத்துவமும் ஆய்வுகள் குறிப்பிட்டுள்ளபடி, இந்த படங்களின் பின்னணியில் உள்ள தாக்கமும் ஆகும். மேலும், போர் திரைப்படங்கள் போர் மற்றும் அவர்களின் குடும்பங்களின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய நிறைய தகவல்களைக் காட்டின. அமெரிக்க அரசாங்கம் திரைப்படங்களின் உள்ளடக்கத்தை கவனித்தபோது, அவர்கள் படத்தில் உள்ள அரசியல் மற்றும் சமூக முக்கியத்துவம் வாய்ந்த செய்திகளில் அதிக ஆர்வம் காட்டினர். ஹாலிவுட் எவ்வாறு போர்ப் படங்களுடன் இணைந்து இரண்டு முக்கியமான திரைப்படத் தயாரிப்புகளை உருவாக்க விரும்பியது என்பதை இது காட்டுகிறது. திரைப்படத் துறையின் வளர்ச்சியுடன் ஹாலிவுட் பிரபலங்களின் செல்வாக்கும் வளர்ந்தது. ஹாலிவுட் நட்சத்திரங்கள் விளம்பரங்களில் தோன்றி, போரில் தங்கள் நாட்டை ஆதரிப்பதற்காக போர் பத்திரங்களை வாங்க குடிமக்களை ஊக்குவிப்பதற்காக நாட்டிற்கு சுற்றுப்பயணம் செய்தனர். பிரச்சாரம் இரண்டாம் உலகப் போரின் போது திரைப்படத் துறையால் அதிக பார்வையாளர்களுடன் தொடர்பு கொள்ள முடிந்தது. இந்த வழியில், இது வெகுஜன தகவல்தொடர்புக்கு மிகவும் சக்திவாய்ந்த ஆதாரமாக இருந்தது மற்றும் பிரச்சார நோக்கங்களுக்காக பயன்படுத்தப்படலாம். திரைப்படத் துறையிலும் திரையரங்குகளிலும் ஏராளமான வெளிப்படையான மற்றும் மறைமுகமான பிரச்சாரங்கள் நடந்தன. திரைப்படத் துறை ஹிட்லர் மற்றும் நாஜிக்களை ஒரு சர்வாதிகார ஆட்சியுடன் குளிர்ச்சியான இதயம் கொண்டவர்கள் என்று ஒரே மாதிரியாக வகைப்படுத்தியது. உதாரணமாக, பீஸ்ட் ஆஃப் பெர்லின் திரைப்படம். ஒரு வாரத்திற்குள் படமாக்கப்பட்டது மற்றும் கொடூரமான கெஸ்டாபோ அதிகாரிகளின் கைகளில் சித்திரவதை முகாம்களில் ஹீரோக்களை எதிர்க்கும் மிருகத்தனமான நடத்தையைக் காட்டும் முதல் ஹாலிவுட் படம் இதுவாகும். நாஜி ஆட்சியின் கீழ் ஜெர்மனியில் வாழ்க்கையை சித்தரிக்கும் முதல் படம் இதுவாகும். 1941 ஆம் ஆண்டில், அமெரிக்கா போரில் நுழைந்தது, மேலும் நாஜிக்களின் பிம்பத்தை வலுப்படுத்த பல திரைப்படங்கள் தயாரிக்கப்பட்டன, "இராணுவ அதிகாரிகள் குற்றமற்ற பிரபுக்கள், குளிர்ந்த, தனிமையான மற்றும் திறமையானவர்கள், கெஸ்டாபோ ஆண்கள் புத்திசாலிகள் மற்றும் இரக்கமற்றவர்கள். மேலும் ஜேர்மன் சிப்பாய் திறமையானவர், ஒழுக்கமானவர் மற்றும் அசைக்க முடியாத தேசபக்தர் ". இது தனிநபர்களையோ அல்லது ஜனநாயகத்தையோ மதிக்காத ஒரு இராணுவ ஆட்சியின் வலுவான உருவமாக இருந்தது. ஹாலிவுட் நாஜிக்களை ஒரே மாதிரியாக மாற்றுவதில் மட்டுமல்லாமல், மக்களின் ஒழுக்கத்தையும் உயர்த்துவதில் கவனம் செலுத்தியது. "போரை" சித்தரிக்கும் திரைப்படங்கள், போர் நிரந்தரமாக இருக்காது, இறுதியில் ஒரு சிறந்த உலகமும் சமூகமும் உருவாக்கப்படும் என்ற செய்தியை வலுப்படுத்தின. எனவே, அவர்கள் தேசத்தின் ஒழுக்கத்தை உயர்ந்த நிலையில் வைத்திருப்பதையும், போர் நியாயமானது மற்றும் நியாயமானது என்று மக்களை நம்ப வைப்பதையும் நோக்கமாகக் கொண்டிருந்தனர். உதாரணமாக, தி ஸ்டோரி ஆஃப் ஜி. ஐ. போன்ற திரைப்படங்கள். ஜோ, டைவ் பாம்பர், மிகவும் பெருமையுடன் நாங்கள் வணங்குகிறோம்! மற்றும் சஹாரா அனைவரும் எதிரியின் மிருகத்தனத்திற்கு மாறாக நட்பு நாடுகளின் மனிதாபிமானக் கொள்கைகளை வெளிப்படுத்தினர் மற்றும் போரை எதிர்த்துப் போராட பொதுமக்களுக்கு நியாயப்படுத்தினர். திரைப்பட வரலாற்றாசிரியர் ஆர்தர் எஃப். மக்லூர் இந்த ஊக்கமளிக்கும் திரைப்படங்கள் இரண்டு நோக்கங்களைக் கொண்டிருந்தன என்று கூறுகிறார்ஃ "போருக்கு ஒற்றுமையின் நோக்கத்தைக் கொடுப்பது மற்றும் உள்நாட்டில் உள்ள மக்களுக்கு பலத்தின் நோக்கத்தைக் கொடுப்பது". பிரச்சாரம் ஒரு தீய நாஜி எதிரியின் தோற்றத்தை உருவாக்க மட்டுமல்லாமல், அவர்கள் இருந்த போரின் நியாயப்படுத்தலை மக்களிடையே ஏற்படுத்தவும் பயன்படுத்தப்பட்டது, மேலும் ஹாலிவுட் தனது திரைப்படத் தயாரிப்பில் இதை வழங்கியது. ஹாலிவுட் "போரின் போது திரைப்படங்கள் வகிக்க வேண்டிய பாத்திரம் தொழில்துறையில் ஒரு சர்ச்சைக்குரிய எலும்பு" என்று நம்பியது, இது போர் முழுவதும் தேசபக்திக்கும் கலைக்கும் இடையிலான மோதலை விவரிக்கிறது. 1946 ஆம் ஆண்டில் தணிக்கை அரங்கின் வருகை எல்லா நேரத்திலும் அதிகமாக இருந்தது, இது தசாப்தத்தின் ஹாலிவுட்டின் மிகவும் இலாபகரமான ஆண்டாக நிரூபித்தது. அமெரிக்காவைப் பொறுத்தவரை, திரைப்படத் துறையுடன் நடவடிக்கைகளை ஒருங்கிணைத்த பிரச்சார நிறுவனம் போர் தகவல் அலுவலகம் ஆகும். இந்த நிறுவனம் திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களுடன் இணைந்து அதன் உள்ளடக்கத்தை ஒழுங்குபடுத்தும் அதே வேளையில் போர்க்கால நடவடிக்கைகளை பதிவு செய்து புகைப்படம் எடுத்தது. ஏஜென்சி போரை ஒரு நேர்மறையான வெளிச்சத்தில் காட்சிப்படுத்த வேலை செய்தது மற்றும் சிப்பாய் பைத்தியம் மற்றும் உயிரிழப்பு போன்ற எதிர்மறை உள்ளடக்கத்தை தணிக்கை செய்தது; அமெரிக்க உயிரிழப்புகளின் படங்கள் 1943 வரை வெளியிட தடை விதிக்கப்பட்டன. ஹாலிவுட் அமெரிக்க போர் தகவல் அலுவலகம் (OWI) மூலம் அரசாங்கத்தால் கட்டுப்படுத்தப்பட்டது. இந்த அமைப்பின் ஒரு கிளையான தி பீரோ ஆஃப் மோஷன் பிக்சர் ஹாலிவுட்டுக்கு தொழில்துறையை ஊக்குவிக்க அரசாங்கம் விரும்பிய முக்கிய பிரச்சினைகள் குறித்து தகவல் அளித்தது. ஹாலிவுட் அரசாங்கக் கட்டுப்பாட்டை எளிதில் ஏற்றுக்கொள்ளவில்லை. கிளேட்டன் ஆர். கோப்ஸ் மற்றும் கிரிகோரி டி. பிளாக் ஆகியோர் ஹாலிவுட் கோஸ் டு வார்ஃ ஹவ் பாலிடிக்ஸ், ப்ராஃபிட்ஸ் அண்ட் ப்ராபகண்டா ஷேப்ட் இரண்டாம் உலகப் போர் திரைப்படங்கள் என்ற புத்தகத்தில் "தேசபக்தி மற்றும் இலாப நோக்கத்தின் கலவையிலிருந்து, ஹாலிவுட் அமெரிக்க போர் இயந்திரத்தின் இணக்கமான பகுதியாக மாறியது" என்பதை எடுத்துரைத்தனர். திரைப்படத் துறை அரசாங்கத்துடன் ஒத்துழைத்து, திரைப்படங்களுக்குள் தேவையான யோசனைகளைச் சேர்த்தது, ஆனால் அரசாங்கம் தொடர்ந்து ஹாலிவுட்டை சந்தேகித்து, அனைத்து நடவடிக்கைகளும் குறித்து எஃப். பி. ஐ விசாரணையைத் தொடர்ந்தது. 2008 ஆம் ஆண்டில், தேசிய ஆவணக்காப்பகத்தால் வெளியிடப்பட்ட ஆவணங்கள் இரண்டாம் உலகப் போரின் போது மூலோபாய சேவைகள் அலுவலகத்துடன் ஏராளமான ஹாலிவுட் பிரபலங்களின் ஈடுபாடு குறித்து பொதுமக்களுக்கு கசிந்தன. பிரபல அமெரிக்க பொது நபர்கள் உண்மையில் மூலோபாய சேவைகள் அலுவலகத்திற்கு உளவாளிகள் என்று சுமார் 750,000 ஆவணங்கள் வெளிப்படுத்துகின்றன. இந்த பிரபலங்களில் பிரபல சமையல்காரர் ஜூலியா சைல்ட் மற்றும் பேஸ்பால் வீரர் மோ பெர்க் ஆகியோர் அடங்குவர், அவர்கள் அமெரிக்க இராணுவத்தின் கூட்டுத் தளபதிகளுக்குத் தேவையான தகவல்களைச் சேகரிக்க பணியமர்த்தப்பட்டனர். இரண்டாம் உலகப் போரின் போது பிரிட்டனில் திரைப்படத் தொழில் நாட்டிற்கு மிகவும் முக்கியமானது மற்றும் குடிமக்கள் மீது பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. ஜேர்மனி மீது பிரிட்டன் போரை அறிவித்த இரண்டு நாட்களுக்குப் பிறகு, "4300 திரையரங்குகள்" உட்பட அனைத்து பொது பொழுதுபோக்கு இடங்களையும் மூட அரசாங்கம் உத்தரவிட்டது. இரண்டு வாரங்களுக்குள், இது ரத்து செய்யப்பட்டது மற்றும் சினிமாவுக்குச் செல்ல பயப்படுவதற்குப் பதிலாக வருகையாளர்கள் சீராக வளர்ந்தனர். போர்க்காலத்தில் சினிமாக்கள் செழித்து வளர்ந்தன, 1939 ஆம் ஆண்டில் சராசரியாக 20 மில்லியனுக்கும் குறைவான வாராந்திர சேர்க்கை இருந்த வருகை எண்ணிக்கை 1944 மற்றும் 1945 ஆம் ஆண்டுகளில் 30 மில்லியனுக்கும் அதிகமான வாராந்திர சேர்க்கைக்கு உயர்ந்தது. சுமார் 48 மில்லியன் மக்கள் தொகை கொண்ட ஒரு நாட்டில். யதார்த்தத்திலிருந்து தப்பிக்க சாமானிய மக்களின் வாழ்க்கையில் திரைப்படங்கள் பங்கு வகித்தன என்பதற்கான தெளிவான அறிகுறியாகும். 1943 ஆம் ஆண்டில் நடத்தப்பட்ட போர்க்கால சமூக ஆய்வில், 32 சதவீதம் பிரிட்டிஷார் அடிக்கடி சினிமாவுக்குச் செல்வதாகவும் (வாரத்திற்கு ஒரு முறை அல்லது அதற்கு மேல் என்று வரையறுக்கப்படுகிறது) மேலும் 38 சதவீதம் பேர் எப்போதாவது வருகை தந்ததாகவும் (பதினைந்து நாட்களுக்கு ஒரு முறை அல்லது அதற்கும் குறைவாக வரையறுக்கப்படுகிறது) புள்ளிவிவரங்கள் காட்டுகின்றன. எனவே, பிரிட்டிஷ் மக்கள்தொகையில் பாதிக்கும் மேற்பட்டவர்கள் வழக்கமான சினிமா பார்வையாளர்களாக இருந்தனர். சினிமா இவ்வளவு பிரபலமாக இருப்பதற்கு பல காரணங்கள் இருந்தன. இந்த நேரத்தில் அனைவரும் பணிபுரிந்தனர், ஆனால் உணவு ரேஷன் செய்யப்பட்டது, மேலும் அனைவரும் குறிப்பாக பெண்கள் பப்களில் தங்கள் நேரத்தை செலவிட விரும்பவில்லை. எனவே, ஒரு சினிமா ஒரு பாதுகாப்பான மற்றும் சூடான இடமாக இருந்தது, அங்கு ஒரு நபர் தங்கள் சொந்த வீடுகளிலிருந்து தப்பிக்க முடியும், அங்கு பெரும்பாலும் தங்குபவர்கள் அவர்களுடன் வசித்து தங்கள் பணத்தை செலவழிக்கிறார்கள். இன் வி சர்வ், தி ஃபர்ஸ்ட் ஆஃப் தி ஃபியூ, வென்ட் தி டே வெல்?, பாஸ்டர் ஹால், ஒன் ஆஃப் அவர் ஏர்க்ராஃப்ட் இஸ் மிஸ்ஸிங், ஜர்னி டுடேஜர், தி சில்வர் ஃப்ளீட் மற்றும் தி வே அஹெட் போன்ற பிரிட்டிஷ் திரைப்படங்களிலும் பிரச்சார பிரச்சாரம் பரவலாக இருந்தது. மிஸ் கிராண்ட் கோஸ் டு தி டோர் என்ற திரைப்படம், ஜெர்மன் உளவாளிகளை எவ்வாறு அடையாளம் காண்பது, ஆயுத ஆய்வு வரைபடங்களை எதிரிகளிடமிருந்து எவ்வாறு மறைப்பது மற்றும் வீரர்கள் மற்றும் மாலுமிகளுக்கு எவ்வாறு உதவுவது என்பதை பார்வையாளர்களுக்குக் காட்டியது-பெண்கள் மாலுமிகளுக்கு சாக்ஸ் மற்றும் கையுறைகளை பின்ன ஊக்குவிக்கப்பட்டனர். பிரிட்டன் படையெடுப்பைக் குறிக்கும் குறியீட்டு சொல் "குரோம்வெல்" என்பதை இந்த படம் குடிமக்களுக்கு மேலும் நினைவூட்டியது. பிரிட்டனில் தயாரிக்கப்பட்ட சில பிரச்சாரத் திரைப்படங்கள் பார்வையாளர்களை ஊக்குவிக்கும் ஒரு செய்தியுடன் இடம்பெற்ற திரைப்படங்களாக அரசாங்கத்தால் நிதியுதவி செய்யப்பட்டன. தொலைக்காட்சி கண்டுபிடிக்கப்பட்டிருந்தாலும், அது அதன் ஆரம்ப கட்டத்தில் இருந்தது மற்றும் மிகக் குறைவான நபர்களிடம் தொலைக்காட்சி செட் இருந்தது. பெரும்பாலான மக்களுக்கு ஒரே வீட்டு பொழுதுபோக்கு வானொலி அல்லது கிராமபோன் மட்டுமே. ஜெர்மனியில் இரண்டாம் உலகப் போரின் போது ஜெர்மனியில் ஜெர்மனி பிலிம்ஸ் பிரச்சாரத்தில் ஆதிக்கம் செலுத்தியது. இரண்டாம் உலகப் போர் ஜேர்மனிய திரைப்பட மையங்களுக்கு ஒரு அடியாக இருந்தது. ஜெர்மனியில் திரைப்படத் துறை நாஜிக்களால் கட்டுப்படுத்தப்பட்டது. திரைப்படங்களை மூடுவதற்கான உத்தரவு வழங்கப்பட்டது, அங்கு அவை பின்னர் நாஜிக்களின் கட்டுப்பாட்டில் மீண்டும் திறக்கப்பட்டன. செய்திகளைப் பெறுவதற்கும் பொழுதுபோக்கு பெறுவதற்கும் மக்கள் தொழில்துறையை நம்பியிருந்தனர். மக்கள் தங்கள் மன அழுத்தத்திலிருந்து விடுபடப் போகும் இடம் இது. இந்த திரைப்படங்கள் நாட்டின் கலாச்சாரத்தை ஊக்குவிப்பதைக் காட்டியது, அங்கு மக்கள் அவர்களிடமிருந்து என்ன எதிர்பார்க்கிறார்கள் என்பதைப் பார்ப்பார்கள், கற்றுக்கொள்வார்கள். இரண்டாம் உலகப் போரின் போது மக்கள் தொலைக்காட்சிகளை வைத்திருக்கவில்லை, மேலும் திரைப்பட மையங்கள் மற்றும் பொழுதுபோக்கு மையங்கள் மட்டுமே அவர்களுக்கு பார்க்கும் வாய்ப்பைப் பெறும் இடமாக இருந்தன. திரைப்படத் துறை ஆரம்பத்தில் நாட்டின் குடிமக்களுக்கு தகவல் ஆதாரமாக இருந்தது. ஒளிபரப்பு உலகில் என்ன நடக்கிறது என்பதைப் புரிந்துகொள்ள அவர்களுக்கு உதவியது, குறிப்பாக இரண்டு முக்கிய இயக்கப் படங்களுடன். கட்டுப்பாட்டைக் கைப்பற்றியபோது, நாஜி கட்சி அவர்கள் அறிய விரும்புவதை உறுதி செய்தது. இது குடிமக்கள் மீது தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது, ஏனெனில் சித்தரிக்கப்பட்ட உள்ளடக்கம் சினிமாவில் வெறும் நாஜிசம் மட்டுமே. யூதர்களுக்கு எதிரான தகவல்களை மக்களுக்கு வழங்கும் செய்திகளை திரைப்படங்கள் சித்தரித்தன. யூதர்கள் எப்படி மோசமான மனிதர்கள் என்பதையும், "அவர்கள் ஏன் எலிகளைப் போல தோற்றமளிக்கிறார்கள்" என்பதையும் அது விளக்க முயன்றது. நோய்களைப் பரப்புவது, தேசத்தை அழுக்காக மாற்றுவது மற்றும் பிற நாடுகளின் பொருளாதாரங்களை மெதுவாக்குவது ஆகியவை மட்டுமே ஜேர்மன் குடிமக்கள் யூதர்களைப் பற்றி உணவளித்தனர், இதனால் அவர்கள் வெறுக்கவும் அவர்களை எதிர்த்துப் போராட ஒத்துழைக்கவும் முடியும். மக்கள் தங்கள் வாழ்க்கை முறை மற்றும் கலாச்சார நடைமுறைகளைச் சுற்றி சுழற்றுவதை விட இரும்பு முஷ்டியையும் திரைப்படங்களில் வழங்கப்பட்டவற்றையும் பின்பற்ற வேண்டும் என்று எதிர்பார்க்கப்பட்ட இடத்தில் தேசத்தின் மதிப்புகள் சீர்குலைந்தன. மக்களின் உறவுகளை அழிக்கவும், நாஜிக்களுக்கு அதிக ஆதரவை வழங்கவும் திரைப்படத் துறை பொய்கள் மற்றும் எதிர்மறை தகவல்களால் நிரம்பியிருந்தது. ஜெர்மனி திரைப்படத் துறை திரைப்படங்களான டெர் மார்ஷ் ஜும் ஃபுரர் மற்றும் மென்சென் இம் ஸ்டர்ம் ஆகியவற்றில் பிரச்சாரம் தெளிவாகத் தெரிந்தது. இந்த திரைப்படங்கள் நாஜி கட்சி பேரணிக்காக நியூரம்பெர்க்கிற்கு ஹிட்லர் இளைஞர்களின் நாடு தழுவிய அணிவகுப்பைக் காட்டின. மேலும், ஸ்லோவேனியா மீது ஜேர்மனியின் படையெடுப்பு நியாயப்படுத்தப்படுவதையும் இது காட்டியது. ஃபிரிட்ஸ் கிர்ச்சோஃப் ஒரு இயக்குனராக இருந்தார், அவர் தனது படங்களில் பிரிட்டிஷ் எதிர்ப்பு பிரச்சாரத்தைக் காட்டினார். கிர்ச்சோஃப் இயக்கிய அட்டாக் ஆன் பாகு (1942) ஜேர்மனியில் படமாக்கப்பட்டது, இது பிரிட்டிஷாருக்கு எதிரான செய்திகளைக் காட்டும் நோக்கத்துடன் தேசபக்தியையும் உள்ளடக்கியது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ஜெர்மன் இலக்கியத்தைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் தேசபக்தி தூண்டப்பட்டது. அந்தக் காலகட்டத்தின் பெரும்பாலான பிரபலமான ஜெர்மன் எழுத்துக்களை தேசம் ஏற்கனவே நன்கு படித்திருந்தது. மக்களை மூலோபாய ரீதியாக குறிவைப்பது நாஜி சினிமாவின் பணியாக இருந்தது, இந்த விஷயத்தில் ஜெர்மன் தேசம் மற்றும் திரையரங்குகளுக்குச் செல்ல அவர்களை நம்ப வைப்பது. விற்பனையிலிருந்து வரும் இலாபம் எப்போதும் வளர்ந்து கொண்டே இருந்தது, மேலும் தேசத்தை அணிதிரட்டுவதற்கான வழிமுறைகளுக்கு கைகொடுத்தது. நாஜி திரைப்படத் துறையின் இலாபம் இவ்வளவு பெரிய தேவையைப் பெறுகிறது, அது 1945 போர் முடியும் வரை அனைத்து வழிகளிலும் இயங்கியது. 1945 ஆம் ஆண்டில் கடைசியாக இயக்கப்பட்ட திரைப்படங்களில் ஒன்று கோல்பெர்க், இது பார்வையாளர்களுக்கு இறுதி வரை போராடுவதற்கு மிகவும் நம்பத்தகுந்த உரைகளைக் கொண்டிருந்ததால் பிரபலமடைந்தது. பிரபலமான ஜெர்மன் பிரச்சாரத் திரைப்படங்கள் Der Marsch zum Führer Die Rothschilds Der ewige ஜூட் வீனஸ் வோர் ஜெரிக்ட் மென்சென் இம் ஸ்டர்ம் திரைப்பட வகைகள் 1939 மற்றும் 1942 க்கு இடையில், உலகளவில் 1,313 திரைப்படங்கள் தயாரிக்கப்பட்டன, இந்த 374 திரைப்படங்களில் போருடன் தொடர்பு இருந்தது. போர் தொடர்பான திரைப்படங்களில் 43 திரைப்படங்கள் அமெரிக்கா ஏன் போரை எதிர்த்துப் போராடுகிறது என்பதைக் கையாண்டன, அதே நேரத்தில் 107 திரைப்படங்கள் எதிரியைக் கையாண்டன. போரை நியாயப்படுத்துவதை விட எதிரியைப் பற்றிய திரைப்படங்களின் எண்ணிக்கை கிட்டத்தட்ட இரண்டரை மடங்கு அதிகம். மேலும் 68 திரைப்படங்கள் கூட்டணிக் கட்சிகளைக் கையாண்டன. மீதமுள்ள திரைப்படங்கள் இரண்டு குழுக்களாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளன, அவை போர்க்கால நிலைமைகளின் கீழ் வாழ்க்கை மற்றும் ரெட்-கிராஸ் அல்லது ஏர்-ரைட் வார்டன்கள் போன்ற பிற தொழில்களை உள்ளடக்கிய 65 ஹோம்-ஃப்ரண்ட் திரைப்படங்கள் ஆகும். மீதமுள்ள 95 திரைப்படங்கள் அமெரிக்க வீரர்கள் போரை எதிர்த்துப் போராடுவதைப் பற்றிய அம்ச நீளமாக இருந்தன. இந்தக் காலகட்டத்தின் பெரும்பாலான திரைப்படங்கள் எதிரியைப் பற்றியவை மற்றும் பிரச்சார அடிப்படையைக் கொண்டிருந்தன. எதிரி தீயவர் என்று பார்வையாளர்களை நம்ப வைப்பதற்காக திரைப்படங்கள் உருவாக்கப்பட்டன, அதைத் தொடர்ந்து அமெரிக்கப் படைகளின் துணிச்சலைக் காட்டும் திரைப்படங்கள். இதற்குப் பிறகு, கூட்டாளிகளையும் ஹோம்ஃபிரண்டையும் ஆதரிக்கும் சமமான பிரிவுகள் வந்தன, அதைத் தொடர்ந்து அமெரிக்கா ஏன் போரை எதிர்த்துப் போராடுகிறது என்பதற்கான காரணத்தை உள்ளடக்கிய குறைவான திரைப்படங்கள் வந்தன. இது பிரச்சாரத்திற்கான அங்கீகரிக்கப்பட்ட வடிவத்தைப் பின்பற்றுகிறது, அங்கு ஒரு செயலின் சரிபார்ப்பு குறைந்தபட்ச முன்னுரிமையாகும் மற்றும் கருத்துக்கள் அதிக முன்னுரிமையாகும். திரைப்படத் துறையின் தாக்கம் போரின் போதும் அதற்குப் பின்னரும் சினிமா தான் மிகவும் பிரபலமான பொழுதுபோக்காக இருந்தது. 1948 ஆம் ஆண்டில் சராசரி 'ஏ' படம் பதின்மூன்று மில்லியன் பார்வையாளர்களை எட்டியது, இது எந்த ஒரு இதழ், புத்தகம் அல்லது செய்தித்தாள் கூறுவதை விட அதிக பார்வையாளர்களைக் கொண்டிருந்தது. இது பொழுதுபோக்குக்கான முக்கிய வடிவமாக இருந்தது மற்றும் சமூகத்தின் அனைத்து உறுப்பினர்களையும் சென்றடைந்தது. திரையரங்கிற்குச் செல்வது ஒரு விசேஷமான சந்தர்ப்பமாக இருந்தது, ஏனென்றால் பார்வையாளர்கள் திகைப்பூட்டும் திரைப்பட அரண்மனைகளுக்குள் பொழுதுபோக்குடன் நடத்தப்பட்டனர். இந்தத் தொழில்துறையின் சக்திக்கு இணையாக இந்த கட்டிடங்கள் திரைப்படங்களைக் காண்பிப்பது மட்டுமல்லாமல், செய்தி விநியோக பார்வையாளர்களின் முக்கிய ஆதாரமாகவும் இருந்தன. சினிமா செல்வது என்பது திரைப்படங்களைப் பார்ப்பதற்காக மட்டுமல்ல, பார்வையாளர்கள் பாதே நியூஸ் போன்ற செய்திக் கட்டுரைகளையும் பார்த்தனர், அவை மக்களுக்குத் தெரிவிக்க அரசாங்கத்திற்கு முக்கியமானவை. 1945 வாக்கில் அமெரிக்காவில் நுகரப்படும் பாப்கார்னில் பாதியைக் கொண்ட திரைப்பட தியேட்டர் பார்வையாளர்களாக இருந்ததால், இந்த நேரத்தில் திரைப்பட திரையரங்குகளில் சலுகை விற்பனையும் அதிகரித்து வந்தது. பெரும்பாலான திரைப்பட பார்வையாளர்கள் போரில் பங்கேற்ற குடும்ப உறுப்பினர்களைக் கொண்டிருந்தனர் மற்றும் அவர்களின் அன்றாட வாழ்க்கையில் கஷ்டங்களை அனுபவித்தனர், மேலும் சினிமா யதார்த்தத்திலிருந்து தப்பிக்க ஒரு சிறந்த வடிவமாக இருந்தது. திரைப்படங்களில் மட்டுமல்லாமல், இந்த காலகட்டத்தில் திரைப்படத் துறையைப் பின்தொடர்ந்த "பிக்சர்-கோயர்" பத்திரிகையிலும் இருந்தது. இந்த இதழ் ஹாலிவுட் கவர்ச்சியை "ஒரு சாத்தியமற்ற இலட்சியம். ஆனால் பெண்களின் சுய தியாகத்தின் எதிர்பார்ப்பை விடுவித்த ஒன்று" என்று விவரிக்கிறது. ஆண்களும் பெண்களும் தங்கள் நட்சத்திரங்களின் ஃபேஷன் மற்றும் பாணிகளைப் பின்பற்ற முயன்றனர், அந்த சகாப்தத்தில் அவர்களின் திரைப்படத் துறையை உயர்த்துவதற்காக பிரச்சாரத்தில் கவனம் செலுத்தியது மட்டுமல்லாமல், அதன் திரைப்பட நட்சத்திரங்கள் மூலம் உளவியல் ஆதரவையும் உந்துதலையும் உருவாக்கினர். இசை பாப் இசையின் வளர்ச்சியில் போரின் கருப்பொருள் ஒரு பிரபலமான பங்கைக் கொண்டிருந்தது. போரின் போது ஏற்பட்ட கஷ்டங்கள் குறித்து கலைஞர்கள் தங்கள் உணர்வுகளை வெளிப்படுத்தினர். மற்றவர்கள் குடிமக்களின் உற்சாகத்தை உயர்த்தும் நோக்கில் பாடல்களைப் பாடினர். பிரிட்டிஷ் பாடகி வெரா லின் அல்லது ஃபோர்சஸ் ஸ்வீட்ஹார்ட், "வி வில் மீட் அகெய்ன்" மற்றும் "தி ஒயிட் கிளிஃப்ஸ் ஆஃப் டோவர்" போன்ற பிரபலமான பாடல்களைப் பாடினார், இது நாஜி ஜெர்மனி பிரிட்டன் மீது குண்டுவீசிக் கொண்டிருந்தபோது கஷ்டமான நேரத்தில் நேச நாட்டவர்களின் ஆவிகளை உயர்த்தியபோது வீரர்கள் மற்றும் குடும்பங்களுக்கு ஒரு நம்பிக்கையான கண்ணோட்டத்தை மீட்டெடுத்தது. அமெரிக்க பாடகரும் மேடை நடிகையுமான அடிலெய்ட் ஹால் இரண்டாம் உலகப் போர் முழுவதும் இங்கிலாந்தில் உள்ள பொதுமக்களையும் துருப்புக்களையும் மற்றும் ஐரோப்பா முழுவதும் ENSA உடன் விரிவாக மகிழ்வித்தார். "தி லாஸ்ட் டைம் ஐ சா பாரிஸ்" என்பது 1941 ஆம் ஆண்டு அகாடமி விருது வென்ற ஜெரோம் கெர்ன் மற்றும் ஆஸ்கார் ஹாம்மர்ஸ்டீன் ஆகியோரின் பாடலாகும், இது பாடல் வெளியிடப்படுவதற்கு முன்பு ஜெர்மனியால் கைப்பற்றப்பட்ட அற்புதமான நகரமான பாரிஸின் நினைவுகளை விளக்குகிறது. இசைத் துறையில் அரசாங்கத்தின் ஈடுபாடு இசைத் தயாரிப்பாளர்களை அதிக தேசபக்தி மற்றும் மேம்பட்ட பாடல்களைப் பதிவு செய்யத் தூண்டியது. போர் தகவல் அலுவலகம் குறிப்பாக அமெரிக்காவில் பேர்ல் ஹார்பர் குண்டுவெடிப்பைத் தொடர்ந்து இதற்கு அழுத்தம் கொடுத்தது. காட் பிளஸ் அமெரிக்கா என்ற தனது புத்தகத்தில், கேத்லீன் ஈ. ஆர். போரின் போது இருபத்தேழு போர் கருப்பொருள் பாடல்கள் மட்டுமே முதல் பத்து தரவரிசைகளை எட்டியதாக ஸ்மித் கூறுகிறார். அரசாங்கத்தால் முன்வைக்கப்பட்ட இந்த தேசபக்தி போர் கருப்பொருள் பாடல்கள் சரியாக விற்கப்படவில்லை என்பதை இது காட்டுகிறது. பில்போர்டு காப்பகங்கள் பொதுமக்கள் தப்பிக்கும் மற்றும் லேசான இதயமுள்ள பாடல்களை விரும்பினர் என்று கூறுகின்றன. பெண்ணின் பார்வையில் போரை வெளிப்படுத்தும் பாடல்களைப் பாடுவதன் மூலம் பெண் பாடகர்கள் மிகவும் பிரபலமடைந்தனர், பிரிவினை மற்றும் தனிமையின் உணர்வுகளை விளக்குகிறார்கள். மேலும், இசைக்கலைஞர்கள் இராணுவத்தில் சேரும்போது, பெரிய இசைக்குழுக்கள் சுருங்கி பெரும்பாலும் கலைக்கப்பட்டன, இது தனிப்பாடல்கள் மற்றும் சிறிய இசைக் குழுக்களை நோக்கிய போக்கை உருவாக்கியது. போருக்கு இசைக்கலைஞர்களின் பங்களிப்புகள் பல இசைக்கலைஞர்கள் போர் முயற்சிக்கு பங்களித்தனர். இசைக்கலைஞர் க்ளென் மில்லர் யுனைடெட் ஸ்டேட்ஸ் ஆர்கனைசேஷனில் நிகழ்த்த இராணுவத்தில் சேர்ந்தார், அதில் அவர் இராணுவ விமானப்படை இசைக்குழுவை நிறுவினார். இசைக்கலைஞர் இர்விங் பெர்லின் "திஸ் இஸ் தி ஆர்மி" என்ற இசையை உருவாக்கி போர் முயற்சிக்கு உதவினார், இது பிராட்வே மற்றும் அமெரிக்க துருப்புக்களுக்காக இசைப்பதன் மூலம் மில்லியன் கணக்கானவர்களை திரட்டியது. போரின் தாக்கம் போரின் காரணமாக, சுமார் 15 மில்லியன் மக்கள் "மாவட்ட எல்லைகளைத் தாண்டி" நாட்டுப்புற இசை மற்றும் ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க பாணிகள் போன்ற பல்வேறு இசை பாணிகளின் பரவலைக் கொண்டுவந்தனர். போர் கூட அதன் தொழில்நுட்பத்தின் மூலம் இசைத் துறையை பாதித்தது. ஜேர்மனியின் காந்த நாடா தொழில்நுட்பம் நட்பு நாடுகளால் கைப்பற்றப்பட்ட பிறகு சுயாதீன தயாரிப்பாளர்களுக்கான இசை உற்பத்தியில் பிரதானமாக மாறியது. காந்த நாடா ஒலி பதிவு சுயாதீன தயாரிப்பாளர்களுக்கு முக்கிய லேபிள்களின் உதவியின்றி உயர்தர ஒலிகளை உருவாக்க அனுமதித்தது. நடன இசையின் பரிணாமம் ஜாஸ் மற்றும் ஊஞ்சல் இசை போன்ற புதிய ஒலிகளைக் கொண்டு வந்தது. இந்த ஒலிகள் புதிய நடனங்களுக்கு மொழிபெயர்க்கப்பட்டன. ஜிட்டர்பக் நடனம் பிரபலமடைந்தது. அமெரிக்க துருப்புக்களால் இங்கிலாந்துக்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்ட ஜீவ், இறுதியில் சர்வதேச பாணியிலான பால்ரூம் நடனத்தின் நடனமாக மாறியது. இரண்டாம் உலகப் போரின் போது லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் கலிபோர்னியா போர் குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் போர் பொழுதுபோக்கு வகுப்பு திட்டம் இரண்டாம் உலகப் போரின் போது ஹோம் ஃப்ரண்ட் பொழுதுபோக்கு தொழில்