On Writing (Hemingway)
ஆன் ரைட்டிங் என்பது எர்னஸ்ட் ஹெமிங்வே எழுதிய ஒரு கதைத் துண்டு, இது 1925 ஆம் ஆண்டில் இன் அவர் டைமில் வெளியிடப்பட்டபோது அவரது சிறுகதையான "பிக் டூ-ஹார்டட் ரிவர்" இன் முடிவில் இருந்து நீக்கப்பட்டது. இது ஹெமிங்வேயின் மரணத்திற்குப் பிறகு 1972 ஆம் ஆண்டு தொகுப்பான தி நிக் ஆடம்ஸ் ஸ்டோரீஸில் வெளியிடப்பட்டது. கதை சுருக்கம் "ஆன் ரைட்டிங்" என்பது முதல் உலகப் போருக்குப் பிறகு வடக்கு மிச்சிகனில் நிக் ஆடம்ஸின் மீன்பிடி பயணத்தின் விவரமான "பிக் டூ-ஹார்ட் ரிவர்" என்ற நீக்கப்பட்ட முடிவாகும். "ஆன் ரைட்டிங்" தொடங்கும் போது, நிக் ஏற்கனவே ஒரு ட்ரவுட்டைப் பிடித்து, மேலும் மீன்கள் எங்கு இருக்கக்கூடும் என்பதைக் கருத்தில் கொண்டு ஆற்றைக் கவனித்து வருகிறார். நிக் தனது அறிவை தனது நண்பர் பில் ஸ்மித்துக்கு பாராட்டுகிறார். இது அவருக்கு மற்றொரு நண்பரான பில் பேர்ட் மற்றும் ஐரோப்பாவில் அவர்கள் மேற்கொண்ட சாகசங்களை நினைவூட்டுகிறது. காளைச் சண்டையின் நினைவுகளுக்குச் செல்வதற்கு முன்பு, அவரது பழைய நண்பர்கள் குழு, அவரது மனைவி ஹெலன் மற்றும் ஒரு பெண்ணுடன் திருமணம் மற்றும் மீன்பிடித்தல் ஆகிய இரண்டையும் அவரது எண்ணங்கள் தொடர்கின்றன. நிக் பின்னர் எழுதுவது பற்றியும், அது யதார்த்தத்தை உத்வேகமாகவும் உந்துதலாகவும் எவ்வாறு எடுத்துக் கொள்ளலாம் என்பதையும் பிரதிபலிக்கிறார், ஆனால் கதைகள் தாங்களாகவே கண்டுபிடிக்கப்பட வேண்டும். எழுதுவதற்கான உண்மையான காரணம், அதை வேடிக்கை பார்ப்பதே என்பதை நிக் உணர்கிறார். அவர் மகத்துவத்தை விரும்புகிறார்-செசான் வர்ணம் பூசப்பட்டதைப் போல எழுத விரும்புகிறார்-மேலும் செசான் ஆற்றை எவ்வாறு வரைவார் என்பது தனக்குத் தெரியும் என்று நம்புகிறார். உத்வேகத்துடன், நிக் தனது ட்ரவுட்டை விடுவித்து மீண்டும் முகாமுக்குச் செல்கிறார். வழியில் ஒரு முயலில் இருந்து உண்ணி அகற்ற அவர் நிறுத்துகிறார், ஆனால் கதையின் முடிவில் மீண்டும் நடந்து செல்கிறார், "அவரது தலையில் எதையாவது பிடித்துக் கொள்கிறார்". பின்னணி மற்றும் வெளியீட்டு வரலாறு "ஆன் ரைட்டிங்" முதலில் "பிக் டூ-ஹார்டட் ரிவரின்" ஒரு பகுதியாக இருந்தது, பின்னர் அது இல்லாமல் 1925 ஆம் ஆண்டில் ஹெமிங்வேயின் சிறுகதைத் தொகுப்பான இன் அவர் டைம் இன் ஒரு பகுதியாக வெளியிடப்பட்டது. வெட்டு துண்டு "ஆன் ரைட்டிங்" என்று தலைப்பிடப்பட்டது, மேலும் ஹெமிங்வே இறந்த பிறகு 1972 இல் பிலிப் யங் சேகரித்த தி நிக் ஆடம்ஸ் ஸ்டோரீஸில் வெளியிடப்பட்டது. ஹெமிங்வே தனது நண்பரும் சக எழுத்தாளருமான கெர்ட்ரூட் ஸ்டெய்னால் இப்போது "ஆன் ரைட்டிங்" என்று அழைக்கப்படும் துண்டுகளை வெட்ட ஊக்குவிக்கப்பட்டார், அவர் நிக் சிந்திக்கத் தொடங்கியபோது கதை மெதுவாக இருப்பதாக நினைத்தார். ஹெமிங்வே பின்னர் எழுதினார், "நீண்ட மீன்பிடி கதையில் அந்த மன உரையாடல் அனைத்தும் மலம் என்று நான் முடிவு செய்துள்ளேன், எல்லாவற்றையும் வெட்டிவிட்டேன். நான் அதை எப்போதும் இருந்திருக்க வேண்டிய வழியில் முடித்துவிட்டேன். வெறும் நேரடியான மீன்பிடித்தல். "எழுதுவது பற்றிய நிக்கின் எண்ணங்களை எழுதுவதற்கான கருப்பொருளும் விளக்கமும் பெரும்பாலும் ஹெமிங்வேக்கு காரணம். எலிசபெத் டூபெரி வான் சில விமர்சகர்கள் நிக்கிற்கு ஹெமிங்வேவை முற்றிலும் மாற்றுவது எப்படி என்பதை விளக்குகிறார். டெப்ரா ஏ. மோடல்மோக் எழுதுகிறார், "இந்த நிராகரிக்கப்பட்ட முடிவைப் பற்றி விவாதிக்கும் பல விமர்சகர்கள் பொதுவாக ஹெமிங்வே தனது கலையின் கட்டுப்பாட்டை இங்கே இழந்துவிட்டதாகவும், நிக் உடன் மிகவும் நெருக்கமாக அடையாளம் காணப்பட்டதாகவும், கற்பனையை விட சுயசரிதையை எழுதத் தொடங்கியதாகவும் கருதுகின்றனர்". இருப்பினும், நிக் ஆடம்ஸ் கதைகளில் இந்த நெருக்கமான ஓவர்லேப் பொதுவானது என்று அவர் நம்புகிறார். நிஜமாகத் தோன்றும் கற்பனையைப் பற்றி நிக் தானே பேசுகிறார்ஃ "அதைத்தான் குடும்பத்தால் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை. இது எல்லாம் அனுபவம் என்று அவர்கள் நினைத்தார்கள். "யதார்த்தத்திற்கும் கற்பனைக்கும் இடையிலான இந்த மோதல் பல விமர்சகர்களால் உரையாற்றப்படுகிறது. லாரன்ஸ் ப்ரோர் ஒரு புறநிலை எழுத்தாளராக ஹெமிங்வேயின் புகழைப் பற்றி விவாதிக்கிறார், ஆனால் நிக் துண்டில் கூறுகிறார், "எந்தவொரு நல்ல எழுத்தும் நீங்கள் உருவாக்கியவை, நீங்கள் கற்பனை செய்தவை மட்டுமே. அது எல்லாவற்றையும் நனவாக்கச் செய்தது ". வான்" ஆன் ரைட்டிங் "இன் மெட்டாஃபிக்ஷனல் அம்சங்களை குறிப்பிடுகிறார், அவற்றை, ஒருவேளை, இன் அவர் டைம் வரை விரிவுபடுத்துகிறார். இருப்பினும், ஒரு எழுத்தாளரால் "வாழ்க்கைக்கு மிக நெருக்கமாக" வேலை செய்ய முடியாது என்று நிக் நம்புகிறார். "அதுதான் ஜாய்ஸின் பலவீனம்" என்று அவர் கூறுகிறார். "யுலிஸஸில் டேடலஸ் ஜாய்ஸாக இருந்தார், எனவே அவர் பயங்கரமானவர். ஜாய்ஸ் அவரைப் பற்றி மிகவும் காதல் மற்றும் புத்திசாலித்தனமாக இருந்தார். "நிக் பெரும்பாலும் ஓரளவு சுயசரிதையாகக் கருதப்படுவதால், ஹெமிங்வே" ஆன் ரைட்டிங் "என்பதை வெட்டுவதில் தனது சொந்த போதனையைப் பின்பற்றியிருக்கலாம். இந்த துண்டு நிக்கின் வரையப்பட்ட சிந்தனை செயல்முறையை எடுத்துக்காட்டுகிறது, மேலும் அது மிகவும்" அறிவார்ந்ததாக "இருந்திருக்கலாம். ஜாய்ஸைப் பற்றி கருத்து தெரிவிப்பதைத் தவிர, நிக் அவர் கற்றுக்கொண்ட பல எழுத்தாளர்களைப் பற்றி குறிப்பிடுகிறார், அவர்களில் கெர்ட்ரூட் ஸ்டெய்ன், ஈ. இ. கம்மிங்ஸ், மற்றும் எஸ்ரா பவுண்ட். சிம்போலிசம் மற்றும் அல்யூஷன் நிக் ட்ரவுட்டை விடுவித்து, முயலுக்கு உதவுவது ஒரு கலைஞராக அவரது உணர்திறனைக் குறிக்கிறது. துண்டு முழுவதும், நிக் இன் அவர் டைம் கதைகளை குறிப்பிடுகிறார். "மை ஓல்ட் மேன்" எழுதுவதை அவர் நேரடியாக குறிப்பிடுகிறார், மேலும் பிரசவம் பற்றிய அவரது குறிப்பு "இந்தியன் கேம்ப்" மற்றும் அத்தியாயம் 2 இல் உள்ள காட்சிகளுக்கு பொருந்துகிறது. 13 மற்றும் 14 ஆம் அத்தியாயங்களில் இருந்து புல்ஃபைட்டர் மீரா போன்ற பல கதைகளின் கூறுகளையும் அவர் குறிப்பிடுகிறார், மேலும் கிரெப்ஸ் "சோல்ஜர்ஸ் ஹோம்" இல் கண்டறிந்தபடி, அதைப் பற்றி பேசுவதன் மூலம் போரின் யதார்த்தத்தை அழித்துவிடுகிறார். இந்த ஒற்றுமைகள் நிக் தான் இன் அவர் டைம் என்ற புத்தகத்தின் ஆசிரியர் என்று நம்புவதற்கு வழிவகுத்தன. குறிப்பாக, "ஆன் ரைட்டிங்" இன் முடிவில் நிக் "தனது தலையில் எதையாவது வைத்திருக்கும்போது", அது "பிக் டூ-ஹார்ட் ரிவர்" கதை என்று பலர் நம்புகிறார்கள். இன் அவர் டைம் இன் எழுத்தாளராக நிக்கின் கோட்பாடு மற்றும் தாக்கங்கள் "ஆன் ரைட்டிங்" வெளியிடப்பட்டிருந்தால், புத்தகத்தைப் பற்றிய நமது வாசிப்பு கணிசமாக மாறும். நிக்கை எழுத்தாளராக அங்கீகரிப்பது "புத்தகத்தின் ஒற்றுமை, கட்டமைப்பு, பார்வை மற்றும் முக்கியத்துவம் பற்றிய பல குழப்பங்களைத் தீர்க்கிறது" என்று மோட்டெல்மாக் எழுதுகிறார்-சுருக்கமாக, இது ஒரு சிறுகதைத் தொகுப்புக்கு பதிலாக ஒரு நாவலாகப் பார்க்கப்படலாம். புத்தகத்தைப் பார்ப்பதற்கான சரியான வழி இதுதான் என்று அவர் நம்புகிறார். நிக்கின் எண்ணங்களைப் பின்பற்றுவது கதைகளின் தொடர்பைப் பற்றிய தெளிவான உணர்வை நமக்குத் தருகிறது, அதே நேரத்தில் ஹெமிங்வேயின் நேரடி விவரிப்பிலிருந்து நம்மைப் பிரிப்பது ஹெமிங்வேயின் சுயசரிதையை ஒரு புனைகதை படைப்புக்கு அதிகமாகப் பயன்படுத்துவதைத் தடுக்கிறது. தனிப்பட்ட கதைகள் பற்றிய நமது வாசிப்புகளும் பாதிக்கப்படும். உதாரணமாக, "இந்தியன் கேம்ப்", நிக், ஒரு சிறுவனாக, ஒருபோதும் இறக்கக்கூடாது என்று தீர்மானிப்பதோடு முடிவடைகிறது, ஆனால் பால் ஸ்மித் குறிப்பிடுவது போல், இளம் நிக்கை எழுத்தாளர் நிக்கின் கண்கள் மூலம் பார்ப்பது மரணம் குறித்த இந்த பார்வை தவறானது என்பதை வலியுறுத்துகிறது. "ஆன் ரைட்டிங்" இல் நிக் தனது சொந்த திருமணத்தைப் பற்றிய விளக்கத்தால் "திருமணக் கதைகள்" பற்றிய நமது கருத்துக்களும் பாதிக்கப்படும். தனிப்பட்ட கதாபாத்திரங்கள் கூட பாதிக்கப்படும்-இன் அவர் டைம் இன் அத்தியாயம் 14 இல் கொல்லப்பட்ட புல்ஃபைட்டர் மீரா, "ஆன் ரைட்டிங்" இல் இன்னும் உயிருடன் இருக்கிறார். "பிக் டூ-ஹார்ட் ரிவர்" இல் சேர்க்கப்பட்ட மற்றும் நீக்கப்பட்டதன் விளைவுகள், "பிக் டூ-ஹார்ட் ரிவர்" இல் "ஆன் ரைட்டிங்" உட்பட "இன் அவர் டைம்" இன் ஆசிரியர் நிக் என்பதைக் குறிக்கிறது, நிக் ஒரு கதாபாத்திரமாக எங்கள் கருத்துக்களை மாற்றியிருக்கும். நாங்கள் அவரை ஒரு கதாநாயகனாகப் பார்ப்போம் என்று மோட்டெல்மாக் குறிப்பிடுகிறார்ஃ "பிக் டூ-ஹார்ட் ரிவர்" படத்தில் சிந்திக்க பயந்த பிறகு, நிக் தனது எண்ணங்களை எதிர்கொள்ளவும், அவற்றைப் பற்றி எழுதவும் கூட தயாராக "ஆன் ரைட்டிங்" படத்திற்குப் பிறகு நீரோட்டத்தை விட்டு வெளியேறுகிறார். "இதை வேறுவிதமாகக் கூறுவதானால்", மோட்டெல்மோக் கூறுகிறார், "எழுதும் செயலில், நிக் அந்த குறியீட்டு மன சதுப்பு நிலத்தை மீன் பிடிக்க வேண்டியிருக்கும், இது ஒரு முயற்சி, 'பிக் டூ-ஹார்ட் ரிவரின்' இறுதி பதிப்பில், அவர் செய்யத் தயாராக இல்லை". துண்டு உட்பட நிக்கின் திருமணத்தைக் குறிப்பிடுவதன் மூலம் தி நிக் ஆடம்ஸ் ஸ்டோரிஸின் காலவரிசையையும் மாற்றும், அதை போருக்குப் பிறகு வைக்கிறது. இருப்பினும், நிக்கின் பின்னணி முற்றிலும் "எழுதுவதில்" சார்ந்திருக்கவில்லை-அவர் "பிக் டூ-ஹார்ட் ரிவர்" இல் "எழுத வேண்டிய அவசியத்தை" குறிப்பிடுகிறார். "எழுதுவதில்" வெறுமனே நிக்கின் கதையை விரிவுபடுத்தி வாசகருக்கு கிடைக்கச் செய்கிறது. ஹெமிங்வே செய்ததைப் போல, துண்டுகளை வெட்டுவதும் பல முடிவுகளைக் கொண்டுள்ளது. லூயிஸ் ஏ. ரென்ஸா விளக்குகிறார், "எழுதுவதில்" தக்கவைத்துக்கொள்வது கதை எழுதப்பட்டது என்ற உண்மையை கவனத்தில் ஈர்க்கும், அதே நேரத்தில் பகுதியை தவிர்ப்பது அதை மறைக்க உதவுகிறது. நிக் ஒரு கதைசொல்லியாக ஊக்குவிக்கப்படுவதை விட "எழுதுவதில்" வெட்டுவது விளக்கத்தின் அதிக நோக்கத்தை அனுமதிக்கிறது என்று ஃப்ளோரா நம்புகிறார். கூடுதலாக, இன் அவர் டைம்-ஐ ஒரு நாவலைப் போல பார்ப்பது தொடர்ச்சியான சிக்கல்களை ஏற்படுத்தும், இல்லையெனில் தவிர்க்கக்கூடியதாக இருக்கும். உதாரணமாக, நிக்கின் போர் காயம் மாறுகிறது, இது சிறுகதைகளில் சகிக்கக்கூடியது, ஆனால் ஒரு நாவலின் மூலம் அல்ல. கூடுதலாக, ஹெமிங்வே நாவல் வடிவில் எழுதுவதில் சிரமப்பட்டார்; இன் அவர் டைம் நாவலை ஒரு நாவலாகப் பார்ப்பது என்பது அவர் ஏற்கனவே வெற்றி பெற்ற பிறகு அவர் போராடினார் என்பதைக் குறிக்கும். இறுதியாக, "ஆன் ரைட்டிங்" வெட்டுவது நிக் ஒரு கதாபாத்திரமாக அதிக நெகிழ்வுத்தன்மையைக் கொடுத்தது. இன் அவர் டைம் அனைத்திற்கும் அவரை எழுத்தாளராக நியமிப்பது அவரை மேலும் மேலும் கதைகளை எடுக்க கட்டாயப்படுத்தும், ஆனால் துண்டில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ள உடைமை இல்லாமல், நிக் ஹெமிங்வேயின் எதிர்கால கதைகளில் எதிலும் தோன்ற சுதந்திரமாக இருந்தார்-ஆனால் அவர் தேர்வுசெய்தால் மட்டுமே. எர்னஸ்ட் ஹெமிங்வே எழுதிய புனைகதைகளில் மிச்சிகன் பற்றிய குறிப்புகள்