The English House
தி இங்கிலீஷ் ஹவுஸ் என்பது ஜெர்மன் கட்டிடக் கலைஞர் ஹெர்மன் முத்தேசியஸ் எழுதிய வடிவமைப்பு மற்றும் கட்டிடக்கலை வரலாற்றின் புத்தகமாகும், இது முதன்முதலில் ஜெர்மன் மொழியில் 1904 இல் வெளியிடப்பட்டது. அதன் மூன்று தொகுதிகள் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் ஆங்கில உள்நாட்டு கட்டிடக்கலையின் மறுமலர்ச்சியைப் பற்றிய பதிவை வழங்குகின்றன. அவர் விவாதிக்கும் முக்கிய கருப்பொருள்கள் வரலாறு, வடிவம் மற்றும் அலங்காரம் ஆகும். 1979 ஆம் ஆண்டில் ஒரு தொகுதி தொகுக்கப்பட்ட ஆங்கில மொழி மொழிபெயர்ப்பு வெளியிடப்பட்டது. முதல் முழு ஆங்கில மொழிபெயர்ப்பு 2007 இல் ஒரு நூற்றாண்டுக்கும் மேலாக இல்லை. பகுதி I: வளர்ச்சி பகுதி I இல், முத்தேசியஸ் கட்டிடக்கலை மற்றும் கலை மற்றும் கைவினை இயக்கத்தின் இணையான வளர்ச்சியில் ஈடுபட்டுள்ள தனிநபர்களைப் பற்றி விவாதிக்கிறார். முந்தைய கட்டிடக் கலைஞர்களான முத்தேசியஸ், இயற்கையைப் பற்றிய ப்ரீ-ரபேலைட்டுகளின் ஆய்வு அப்போதைய மேலாதிக்க கல்விக் கலையின் வீழ்ச்சியைத் தூண்டியது என்று வாதிடுகிறார். விமர்சகர் ஜான் ரஸ்கின் கலை உருவாக்கம், இயற்கை மற்றும் கட்டுமானத்தின் தொகுப்பை அறிமுகப்படுத்தினார், இது கலை மற்றும் கைவினை இயக்கத்தின் வழிகாட்டும் கொள்கையாக மாறியது. வில்லியம் மோரிஸ் ரஸ்கின் கருத்துக்களை நடைமுறை கைவினைத்திறனுக்கு மொழிபெயர்த்தார். மோரிஸ் வகுப்புவாத கைவினைப் பட்டறைகளை நிறுவினார், மேலும் செஞ்சுரி கில்ட் உருவாக்கம் இந்த இயக்கத்தைப் பற்றிய விழிப்புணர்வை அதிகரித்தது. வளர்ந்து வரும் ஆதரவு 1884 ஆம் ஆண்டில் கலை தொழிலாளர் சங்கத்தை நிறுவ உதவியது, இது 'புதிய கலையின்' முதல் புலப்படும் அறிகுறியாகும். தெற்கு கென்சிங்டன் பள்ளிகளில் பட்டம் பெற்ற கலைக் கைவினைஞர்களின் எண்ணிக்கை அதிகரித்ததால் இந்த இயக்கம் வலுவாக வளர்ந்தது. பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் உள்நாட்டு கட்டிடக்கலை கிளாசிக்கலிசம், மறுமலர்ச்சி மற்றும் கோதிக் பாணிகளின் கலவையாக இருந்தது, எனவே மறுவரையறை தேவைப்பட்டது. இதன் பொருள் நேர்த்தியான கட்டிடக்கலை மற்றும் வடிவமைப்பு பற்றிய கருத்துக்களை கைவிட்டு நடைமுறைக் கருத்துக்களில் கவனம் செலுத்துவதாகும். முத்தேசியஸ் நார்மன் ஷாவை ஒரு கட்டிடக் கலைஞர் என்று விவரிக்கிறார், அவரது பாணி தொடர்ந்து உருவாகி வருகிறது, இதனால் எப்போதாவது ஒரு வடிவமைப்பை பாதிக்கும் பல பாணிகள் விளைந்தன. ஷாவின் கோதிக் மற்றும் கிளாசிக்கல் செல்வாக்கிற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டாக லெய்ஸ் வூட்ஸ் மற்றும் அவரது உள்நாட்டு வடிவமைப்புகளில் பரோக் செல்வாக்கிற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டாக லோதர் லாட்ஜ் ஆகியவற்றை அவர் வழங்குகிறார். பிராட்போர்டு பார்க் (sic) மூலம் ஷா பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் சிறிய வீட்டை எதிர்கொள்ளும் பிரச்சினைகளை அழகியல் மற்றும் நடைமுறைக் கொள்கைகளை இணைப்பதன் மூலம் தீர்த்தார். இளம் கட்டிடக் கலைஞர்களின் கீழ் நவீன ஆங்கில இல்லத்தின் வளர்ச்சி பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டில் கலை மற்றும் கட்டிடக்கலையின் சுயாதீனமான வளர்ச்சி அவற்றை தனித்தனி நிறுவனங்களாகக் கருதும் கட்டிடக் கலைஞரின் பார்வையை நம்பியது. ஆயினும்கூட, நடைமுறை மற்றும் பொருள்முதல்வாதத்தின் புதிய கலைக் கருத்துக்கள் ஒரு தூய்மையான கட்டிடக்கலை அணுகுமுறையின் மூலம் ஊடுருவியது, இது டபிள்யூ. ஆர். லெத்தாபி மற்றும் எர்னஸ்ட் நியூட்டனின் படைப்புகளில் தெளிவாகத் தெரிகிறது. இந்த வளர்ச்சி கைவினைத்திறனின் பொதுவான மதிப்புடன் கட்டிடக் கலைஞர்களைப் பிரிப்பதை ஊக்குவித்தது, ஆனால் பாரம்பரிய வடிவங்களை ஏற்றுக்கொள்வதை எதிர்த்தது. பாரம்பரிய வடிவங்களைக் கைவிட்டவர்கள், வீட்டையும் அதன் உள்ளடக்கங்களையும் இரண்டிற்கும் ஒரு வடிவமைப்பாளருடன் ஒருங்கிணைக்கும் யோசனையை ஊக்குவித்தனர். சார்லஸ் ரென்னி மெக்கின்டோஷின் முன்னோடியான கிளாஸ்கோ இயக்கம் இந்த யோசனையை விரிவுபடுத்தி, வடிவமைப்பை நிறம், வடிவம் மற்றும் வளிமண்டலமாக வலியுறுத்தியது. பகுதி II: தளவமைப்பு மற்றும் கட்டுமானம் பகுதி II இல் முத்தேசியஸ் நாட்டின் வீட்டின் திட்டமிடல் மீது புவியியல், சட்ட, சமூக மற்றும் முறையான தாக்கங்களை விவாதிக்கிறார். இங்கிலாந்தில் தற்போதுள்ள பல்வேறு வகையான வீடுகளையும் அவர் அறிமுகப்படுத்துகிறார். ஆங்கில இல்லத்தின் உள்ளூர் தீர்மானிப்பவர்கள் புவியியல் தீர்மானிப்பவர்கள் இங்கிலாந்தின் மிதமான காலநிலை கட்டிட கட்டமைப்புகளில், எடுத்துக்காட்டாக, ஜெர்மனியில் உள்ளதைப் போல சிறப்பு இல்லை. இருப்பினும், காலநிலை ஈரப்பதமானது, மேலும் சாஷ் ஜன்னல்கள் மற்றும் ஃப்ளூ வழியாக கிடைக்கும் நல்ல காற்றோட்டம் தேவைப்படுகிறது. மணல் மண் அவற்றின் சிறந்த வடிகால் காரணமாக கட்டிடத்திற்கு மிகவும் பொருத்தமானது. பரவலாக விநியோகிக்கப்பட்ட களிமண், வீடுகளுக்கான அடித்தளமாக சிக்கலானது என்றாலும், செங்கற்களுக்காக பதப்படுத்தப்படுகிறது, இப்போது ஒரு பொதுவான கட்டிட பொருள். வெவ்வேறு பிராந்தியங்களில் வெவ்வேறு பொருட்கள் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன, இதற்கு வரலாற்று ரீதியாக போக்குவரத்து இல்லாததே காரணம். ஆங்கிலேயர்கள் (நில உரிமையாளர்கள்) ஒரு வசதியான வாழ்க்கையை அனுபவிக்கிறார்கள், எனவே ஒரு குடிகாரர் மற்றும் வீட்டு பராமரிப்பாளர்கள் போன்ற ஊழியர்களுக்கு வீட்டு குடியிருப்புகளுக்கு ஏற்பாடு செய்யப்பட வேண்டும் என்று சமூக வாழ்க்கையில் உள்ள காரணிகள் முத்தேசியஸ் விளக்குகிறார். ஒரு நாட்டு வீட்டின் தனிமைப்படுத்தப்பட்ட தன்மை பார்வையாளர்களை ஒரே இரவில் தங்க ஊக்குவிக்கிறது என்றும் எனவே வீடுகள் எண்ணிக்கையில் தற்காலிக அதிகரிப்பை சமாளிக்க முடியும் என்றும் அவர் குறிப்பிடுகிறார். நில உரிமைச் சட்டங்கள் இங்கிலாந்தில், குத்தகைக் காலம் நடைமுறைக்கு வந்தது, ஏனெனில் நில உரிமையாளர்கள் நிலத்தை நேரடியாக விற்க விரும்பவில்லை. ஒரு குறிப்பிட்ட காலத்திற்கு நிலம் குத்தகைக்கு விடப்பட்டது, வருடாந்திர வாடகை செலுத்தப்பட்டது மற்றும் குத்தகை உரிமையாளர் உரிமையாளர் கோடிட்டுக் காட்டிய விவரங்களுக்குள் ஒரு வீட்டைக் கட்ட முடியும். குத்தகை முடிவில் குத்தகைதாரர் நிலம் மற்றும் வீடு இரண்டையும் நில உரிமையாளரிடம் திருப்பித் தர வேண்டியிருந்தது. சட்ட நிர்ணயம் செய்பவர்கள் 1894 ஆம் ஆண்டின் கட்டிடச் சட்டம் சுகாதாரம் மற்றும் தீ பாதுகாப்பு குறித்த புள்ளிகள் குறித்து சட்டமியற்றுகிறது, இருப்பினும் கட்டுமானப் பிரச்சினைகளை கிட்டத்தட்ட புறக்கணிக்கிறது. கட்டுமானத்திற்கான பொறுப்பு தனிநபர் மீது வைக்கப்படுகிறது மற்றும் கட்டிடம் ஒரு "ஆபத்தான கட்டமைப்பாக" கருதப்பட்டால் மட்டுமே அதிகாரிகளை உள்ளடக்கியது என்ற உண்மையை முத்தேசியஸ் விமர்சிக்கிறார். ஆங்கில இல்லமான முத்தேசியஸின் தளவமைப்பு, வீட்டின் தெளிவாக பிரிக்கப்பட்ட வடிவமைப்பிற்கு தனியுரிமை ஒரு முக்கிய காரணமாக அடையாளம் காட்டுகிறது. குடியிருப்பாளர்கள் மற்றும் ஊழியர்களைப் பிரிக்க தளவமைப்பு குடியிருப்பு மற்றும் ஊழியர்களின் குடியிருப்புகளாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. பெரிய நாட்டு இல்லமான முத்தேசியஸின் திட்டம் வீட்டின் குடியிருப்பு காலாண்டில் உள்ள அறைகளை விவரிக்கிறதுஃ வரைதல் அறை-சூரிய ஒளி தேவைப்படுவதாலும் தோட்டத்தின் பார்வைக்காகவும் தென்கிழக்கு கோணத்தில் அமைந்துள்ளது. சாப்பாட்டு அறை-பிற்பகலில் ஒளியின் விரும்பத்தகாத தன்மை காரணமாக கிழக்கு பக்கத்துடன் வைக்கப்பட்டுள்ளது. இரவு உணவுக்கு முன் குடியிருப்பாளர்கள் அங்கு கூடுவார்கள் என்பதால், அது வரைதல் அறைக்கு எதிரே அமைந்திருக்க வேண்டும். நூலகம்-காலை சூரிய ஒளியைப் பிடிக்க கிழக்கே அமைந்துள்ளது. இது ஒப்பீட்டளவில் தனிமைப்படுத்தப்பட்டதாகவும், பெரும்பாலும் சாப்பாட்டு அறைக்கு அடுத்ததாகவும், கணிசமாக காற்றோட்டமாகவும் இருக்க வேண்டும். காலை அறை மற்றும் காலை உணவு அறை-இரண்டு அறைகளும் காலை ஒளியைப் பெற கிழக்கு திசையில் இருக்க வேண்டும். ஆடை அணியும் அறைகள்-மாஸ்டர் படுக்கையறைக்கு அருகில் அமைந்துள்ளது. வணிக அறை-முன் கதவுக்கு அருகில் வைக்கப்பட்டுள்ளது. பில்லியர்ட் அறை-வீட்டிற்கு இடையூறு விளைவிக்காமல் பார்வையாளர்கள் எளிதில் அணுகுவதற்காக தோட்டத்தில் திறக்கப்பட வேண்டும். பொதுவான விருப்பம் அதை வீட்டிற்கு ஒரு இணைப்பாக வைப்பதாகும். ஹால்-உட்புறத்துடன் இணைப்பை வழங்கும் வீட்டின் நுழைவாயில். அறைகளை பாதைகளாகப் பயன்படுத்துவது விரும்பத்தகாதது. மண்டபத்திற்கு அருகில் ஒரு ஆடை அறை, சலவை செய்யும் இடம் மற்றும் பார்வையாளர்கள் வந்தவுடன் சேவை செய்வதற்கான கழிப்பறை உள்ளன. படுக்கையறைகள்-ஒளிக்கு தென்கிழக்கு அம்சத்துடன் முதல் மாடியில் வைக்கப்பட்டுள்ளன. குளியலறை-குளியலறையும் கழிவறையும் தனித்தனி அறைகளில் இருக்க வேண்டும், பிந்தையது அழகியல் காரணங்களுக்காக புத்திசாலித்தனமாக வைக்கப்பட வேண்டும். உதிரி அறைகள்-முதல் மாடியில் அமைந்துள்ள மற்றும் ஆண் மற்றும் பெண் என பிரிக்கப்பட்டுள்ளன. பெண் விருந்தினர்கள் மகளின் படுக்கையறைக்கு அருகில் அமைந்துள்ளனர், அதே நேரத்தில் ஆண் விருந்தினர்கள் வீட்டின் பின்புறத்தில் அமைந்துள்ளனர், இதனால் அவர்கள் பின்புற கதவு வழியாக சுதந்திரமாக வரலாம். குழந்தைகள் அறைகள்-அவை பார்வையாளர்களைத் தொந்தரவு செய்யாதபடி வீட்டின் தொலைதூரப் பகுதியில் அமைந்துள்ளன. இந்த அறைகளில் இரவு மற்றும் பகல்நேர நர்சரிகள் மற்றும் ஒரு பள்ளி அறை ஆகியவை அடங்கும். உள்நாட்டு காலாண்டுகளில் கவனம் நடைமுறையில் உள்ளது, அலங்காரத்தில் அல்ல. சமையலறை ஸ்கல்லரி, லார்டர்கள் மற்றும் ஸ்டோர் ரூம்கள் போன்ற சுற்றியுள்ள அறைகளுடன் தொடர்புடையது. இந்த குடியிருப்புகளில் ஊழியர்கள் தங்க வைக்கப்பட்டுள்ளனர். பொதுவாக மேல் தளங்களில். ஊழியர்களையும் குடியிருப்பாளர்களையும் பிரிப்பதை உறுதி செய்வதற்காக அவை ஒரு தனி படிக்கட்டு மூலம் சேவை செய்யப்படுகின்றன. வீட்டின் சுற்றுப்புறங்கள் முறையான, சமச்சீர் தோட்டத்தின் மறுமலர்ச்சிக்கு வாதிடுகின்றன. வீடும் தோட்டமும் பிரிக்க முடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளன என்று அவர் ஒரு ஆய்வறிக்கையை முன்வைக்கிறார். தோட்ட வடிவமைப்பில் புதிய இயக்கம் ஒரு சரியான, முறையான திட்டத்திற்குத் திரும்புகிறது, ஒரு தெளிவாக வரையறுக்கப்பட்ட தளவமைப்புடன் மற்றும் உள்நாட்டு தாவரங்கள் மற்றும் பூக்களின் சாகுபடிக்கு கவனம் செலுத்துகிறது. ஒவ்வொரு தோட்டத்திலும் ஒரு மொட்டை மாடி, மலர் படுக்கைகள் மற்றும் ஒரு புல்வெளி ஆகியவை உள்ளன. இந்த மொட்டை மாடி பொதுவாக பிரெஞ்சு தோட்டத்திற்கு ஒரு கண்ணியமான நுழைவாயிலை வழங்குகிறது, இதில் வழக்கமாக ஒரு மைய சரளை நடைபாதை மற்றும் இரண்டு முதல் ஆறு தோட்ட படுக்கைகள் அடங்கும். மலர் படுக்கைகள் பொதுவாக வடிவியல் பெட்டிகளாகப் பிரிக்கப்படுகின்றன மற்றும் மரம் அல்லது டெர்ராகோட்டாவுடன் எல்லைகளாக உள்ளன. ஆங்கில காலநிலை புல்வெளிகளை வளர்ப்பதை ஊக்குவிக்கிறது. புல்வெளியைப் பாதுகாப்பதற்கு மக்கள் "புல்லைத் தவிர்க்க வேண்டும்" என்ற கருத்து ஆங்கிலேயர்களுக்குத் தெரியாது. நடுத்தர வர்க்கத்தின் வளர்ந்து வரும் செழிப்பும், இயற்கை மற்றும் கிராமப்புற வாழ்க்கை மீதான உற்சாகமும் சேர்ந்து, சிறிய கிராமப்புற வீடுகளை 'வார இறுதி வீடுகளாக' கட்டுவதில் ஏற்றம் கண்டது. சிறிய நாட்டு வீடு என்பது ஒரு பெரிய நாட்டு வீட்டின் குறைப்பு ஆகும். அதன் அடிப்படை வடிவம் பொதுவாக ஒரு மண்டபம், வரைதல் அறை, சாப்பாட்டு அறை, பில்லியர்ட் அறை மற்றும் நூலகம் ஆகியவற்றை உள்ளடக்கியது. இடஞ்சார்ந்த வரம்புகள் காரணமாக அறை செயல்பாடுகள் சமரசம் செய்யப்பட வேண்டியிருக்கும் போது, மண்டபம் பொதுவாக தவிர்க்கப்பட்ட சேவைகளை வழங்குகிறது. இந்த வீட்டில் வீட்டுத் தொகுதி தனித்தனியாக இருக்கும் அளவுக்கு பெரியதாக இல்லை, எனவே இது பிரதான வீட்டோடு ஒன்றாகக் கருதப்படுகிறது. இருப்பினும், குடும்ப மற்றும் ஊழியர்களின் குடியிருப்புகள் இன்னும் பிரிக்கப்பட்டுள்ளன. நகர்ப்புற குடியிருப்பு ஒரு நகர்ப்புற குடியிருப்பின் திட்டம் செங்குத்தாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, அதே நேரத்தில் கிராமப்புற வீட்டின் திட்டம் கிடைமட்டமாக செய்யப்படுகிறது. முத்தேசிஸ் நான்கு வகையான நகர்ப்புற குடியிருப்புகளை பட்டியலிடுகிறார்ஃ பெரிய சுதந்திரமாக நிற்கும் வீடு, நகர்ப்புற மாடி வீடு, அடுக்குமாடி குடியிருப்புகள் மற்றும் சிறிய புறநகர் வீடு. பெரிய சுதந்திரமாக நிற்கும் மற்றும் நகர்ப்புற மாடி வீடுகளில், வீட்டு குடியிருப்புகள் அடித்தளத்திலும், வரவேற்பு அறைகள் தரை தளத்திலும், சில நேரங்களில் படுக்கையறைகளுடன் மேல் தளங்களிலும் உள்ளன. ஒரு பிளாக்கில் உள்ள அடுக்குமாடி குடியிருப்புகள் உள்நாட்டு குடியிருப்புகளுக்கு மிகவும் சிறியவை. ஒரு வகுப்புவாத சமையலறையிலிருந்து உணவு பரிமாறப்படும் மாளிகையில் ஒரு வகுப்புவாத சாப்பாட்டு அறையை வைத்திருப்பதன் மூலம் அவர்கள் ஈடுசெய்கிறார்கள். ஒரு பிளாட்டின் அறைகள் மிகவும் சிறியவை என்று முத்தேசியஸ் கருத்து தெரிவிக்கிறார், மேலும் அதை ஹோட்டல் வாழ்க்கையுடன் ஒப்பிடுகிறார். பகுதி III: பகுதி III இன் உட்புறம் முத்தேசியஸ் பொருள் மற்றும் அலங்காரத்தைப் பற்றி விவாதிக்கிறார். உட்புறம் சமகால உட்புறம் (ca. 1900) முதன்முதலில் கலை மற்றும் கைவினை இயக்கத்தின் போது தோன்றியது மற்றும் விக்டோரியர்கள் மற்றும் நியோ-பல்லடியர்கள் போன்ற குழுக்களால் சவால் செய்யப்பட்டது. சுவர், கூரை மற்றும் தரையின் கட்டமைப்பு உருவாக்கம் மற்றும் பொருள் மற்றும் கட்டிட கட்டமைப்பின் விவரங்கள் குறித்த கருத்துக்களை முத்தேசியஸ் முன்வைக்கிறார். சுவர், கூரை மற்றும் தரை சுவர் மரப் பகிர்வு அடிப்படை சுவராக வழங்கப்படுகிறது. உட்புற இடம் பொதுவாக கோக் அல்லது ஒத்த பொருட்களால் நிரப்பப்படுகிறது, ஒலி தடுப்பு மற்றும் காப்பு. அலங்கார சொற்களில், சுவர் ஒரு ஃப்ரைஸ் மற்றும் ஒரு டாடோவைப் பயன்படுத்தி பிரிக்கப்பட்டுள்ளது, அவை பூசப்பட்ட, சுவர் காகிதம் மற்றும் ஸ்டென்சில் செய்யப்படலாம். அதிகப்படியான அலங்காரத்தின் ஆபத்து ஒரு உறுப்பை அலங்கரிக்கவும், மற்றொன்றை மிகவும் எளிமையாகவும் வைத்திருக்கவும் ஊக்குவித்துள்ளது. சுவர் பிரிக்கப்படாததாகவும் இருக்கலாம்; பின்னர் அது பொதுவாக மர பலகைகள் கொண்டதாகவும், எலிசபெத் வடிவத்தின் மறுமலர்ச்சியாகவும், சில நேரங்களில் பூசப்பட்டதாகவும் இருக்கும். வால்பேப்பரிங் பொருட்களின் பிரதிபலிப்பாகத் தொடங்கியது, ஆனால் வில்லியம் மோரிஸ் மற்றும் ஆர்ட்ஸ் அண்ட் கிராஃப்ட்ஸ் இயக்கம் மூலம் உருவானது, பொதுவாக இயற்கையான கருத்தாக்கங்களின் பல்வேறு தட்டையான வடிவங்களாக மாறியது. வால்பேப்பரிங் அதன் மையக்கருத்து வரம்பை விரிவுபடுத்தியது, மேலும் தோல் மற்றும் நிவாரண ஆவணங்களின் பயன்பாட்டிலும் விரிவுபடுத்தப்பட்டது. வால்பேப்பருக்கு மாற்றாக பருத்தி, பட்டு மற்றும் மேட்டிங் போன்ற பொருள் சுவர் உறைகள் இருந்தன. கூரை உச்சவரம்பு வளிமண்டலத்திற்கு பங்களிக்கிறது; குறைந்த கூரை வீட்டு, மற்றும் உயர் கூரை நாடக உள்ளன. ஆங்கில கூரைகள் பொதுவாக குறைவாக இருப்பதால், முத்தேசியஸ் ஒலிப்புத்திறனை நிவர்த்தி செய்வதற்கான இரண்டு முறைகளை கோடிட்டுக் காட்டுகிறார். முதலாவது கூரை பீம்களுக்கு இடையில் கனிம கம்பளியை செருகுவதை உள்ளடக்கியது, இரண்டாவது, இரட்டை உயர உச்சவரம்பின் சுருக்கமான வடிவத்தை உருவாக்குகிறது. இது கீழ் உச்சவரம்பு சுயாதீனமாக கட்டப்படுவதை உள்ளடக்கியது, ஆனால் மேல் மாடி தாங்கும் உச்சவரம்பிற்கு முடிந்தவரை நெருக்கமாக நிலைநிறுத்தப்பட்டுள்ளது. அலங்காரத்தில் கூரை அதன் எலிசபெத் வடிவத்திற்கு திரும்பியுள்ளது, இதில் வெளிப்படும் பீம்களுடன் கூடிய மரம் அல்லது தட்டையான வடிவிலான ஸ்டக்கோ அடங்கும். பீம்கள் பொதுவாக ஒரு கிரிட் உருவாக்கத்தில் அழகியல் நோக்கங்களுக்காகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, மேலும் அவை அவற்றின் இயற்கையான நிலையில் விடப்படலாம் அல்லது வர்ணம் பூசப்படலாம். ஃப்ரீ-ஹேண்ட் ஸ்டக்கோவர்க் மற்றும் இன்செட் ஸ்டக்கோ ஆகியவையும் புத்துயிர் பெற்றுள்ளன, ஏனெனில் அவை பொதுவாக தட்டையான மேற்பரப்பில் ஒரு சிறிய அளவிலான அலங்காரத்தை செயல்படுத்துகின்றன, இருப்பினும் இரண்டும் மிகவும் விலை உயர்ந்தவை. உச்சவரம்பு காகிதமும் பிரபலமாகிவிட்டது, ஏனெனில் இது குறுக்கிடாமல் காட்சி வகைகளை வழங்குகிறது. உச்சவரம்பு காகிதங்கள் வால்பேப்பர்களிலிருந்து வேறுபடுகின்றன, ஏனெனில் அவற்றின் வடிவங்கள் திசையற்றவை மற்றும் தூள் செய்யப்பட்டவை, எனவே அவை அதிகப்படியானதாக மாறாது. தரைவிரிப்பின் பயன்பாடு சுகாதாரக் கவலைகளை எழுப்புகிறது, இருப்பினும் இது ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட தரை விருப்பமாகும். எனவே தரைவிரிப்பு பொருத்தப்படுவதை விட தளர்வானதாக இருப்பது பொதுவானது, இதனால் அதை அகற்றி சுத்தம் செய்யலாம். தரைவிரிப்பு பொதுவாக முழு தரையையும் மூடுவதில்லை; தரையின் ஒரு துண்டு, பொதுவாக மர மரச்சாமான்கள், அறையின் விளிம்புகளைச் சுற்றி வெளிப்படும். அதன் துவாரங்கள் தூசி மற்றும் பூச்சிகளைக் கொண்டிருக்கலாம் என்பதால் மரச்சாமான்கள் தரை மிகவும் பொருத்தமான வழி அல்ல. ஜாக்கார்ட் தறியின் வளர்ச்சியின் விளைவாக தரைவிரிப்பின் பரவலான பயன்பாடு ஒரு புதிய நிகழ்வாகும். முன்பு தரைவிரிப்புகள் கையால் நெய்யப்பட்டு விலை உயர்ந்தவையாக இருந்தன. ஜப்பானிய ஃபீல்ட் மற்றும் இந்திய மேட்டிங் ஆகியவை அவற்றின் அழகியல் முறையீட்டிற்காகவும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, அதே நேரத்தில் லினோலியம் கழிப்பறை போன்ற முற்றிலும் பயனுள்ள அறைகளுக்கு மட்டுமே பொருத்தமானதாகக் கருதப்படுகிறது. சுவர் நெருப்பிடத்தில் திறப்புகள் நெருப்பிடம் வீட்டு ஆறுதல், குடும்ப மகிழ்ச்சி மற்றும் அலங்கார மைய புள்ளியாக ஒரு வசதியாக முக்கியமானது. நெருப்பிடத்தின் கூறுகள் விவரிக்கப்பட்டுள்ளன, கீறல், புகைபோக்கி மற்றும் நெருப்பிடம் இடைவெளி ஆகியவை கலை வளர்ச்சிக்கு அதிக திறனை வழங்கியுள்ளன என்பதைக் குறிப்பிடுகின்றன. ஃப்ளூவைத் திறந்து மூடும் த்ரோட்டில் போன்ற தொழில்நுட்ப முன்னேற்றங்கள் எரிபொருள் நுகர்வு விகிதத்தைக் குறைத்துள்ளன என்றும் முத்தேசிஸ் குறிப்பிடுகிறார். கதவுகள் கலையில் நவீன இயக்கம் கதவுகளின் எண்ணிக்கை மற்றும் அளவு மற்றும் ஒரு நுழைவாயிலின் இருப்பு ஆகியவற்றில் கட்டுப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. கதவின் கைரேகைக்கு உலோகத்தின் பொதுவான பயன்பாடு பயன்பாட்டின் அதிர்வெண் மற்றும் அதன் விளைவாக மங்கலான தோற்றம் காரணமாக திருப்திகரமாக இல்லை. முத்தேசியஸ் பீங்கான் மிகவும் சாத்தியமான விருப்பமாக பரிந்துரைக்கிறார். நெம்புகோலுக்கு மாறாக கதவு முனையைப் பயன்படுத்துவதையும் அவர் கேள்வி எழுப்புகிறார், இது மிகவும் நடைமுறைக்குரியது. விண்டோஸ் முத்தேசியஸ் சாஷ், கேஸ்மென்ட் மற்றும் நிலையான ஈய ஜன்னல்களின் பயன்பாட்டைப் பற்றி விவாதிக்கிறார். கேஸ்மென்ட் போலல்லாமல், சாஷ் மற்றும் நிலையான ஈய ஜன்னல்கள் தன்னிறைவு பெற்றவை. சாஷ் மற்றும் கேஸ்மென்ட் ஜன்னல்கள் இரண்டும் காற்றோட்டத்தை திறம்பட கட்டுப்படுத்த முடியும் மற்றும் திறக்கப்பட்டவுடன் நிலையில் இருக்கும். சாஷ் சாளரம் பொதுவாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது, அதே நேரத்தில் கேஸ்மென்ட் ஆங்கிலம் அல்லாததாகக் கருதப்படுகிறது, எனவே பிரெஞ்சு சாளரத்தின் வடிவத்தில் மட்டுமே பயன்படுத்தப்படுகிறது. வண்ண கண்ணாடி மற்றும் திரைச்சீலைகள் மற்றும் குருட்டுகள் போன்ற ஜன்னல் உறைகள் அவற்றின் அழகியல் கவர்ச்சிக்காக பயன்படுத்தப்படுகின்றன. தனிப்பட்ட குடியிருப்பு அறைகளை வழங்குதல் இந்த பிரிவில் முத்தேசியஸ் அறை-குறிப்பிட்ட வளிமண்டலங்களை உருவாக்குவதற்கான தளபாடங்களைத் தேர்ந்தெடுப்பதன் மூலம் பொருள் பயன்பாட்டைக் கருத்தில் கொள்கிறார். ஹால் இந்த மண்டபம் பார்வையாளர்களின் முதல் தோற்றத்தை வழங்குகிறது. இது அதன் கனமான கடின மர அலங்காரங்கள் மூலம் ஒரு வீட்டு, சூடான சூழ்நிலையை ஊக்குவிக்கிறது. ஒரு நெருப்பிடம், பார்வையாளர்கள் தங்கள் உடமைகளை ஓய்வெடுக்க ஒரு ஹால் டேபிள், ஒரு பெஞ்ச் இருக்கை, நெருப்பிடத்தின் முன் இரண்டு நாற்காலிகள், ஒரு உயரமான கேஸ் கடிகாரம் மற்றும் பார்வையாளர்களைப் பெறுவதற்காக கடமையில் உள்ள ஊழியருக்கு முன் கதவின் அருகே ஒரு இருக்கை ஆகியவை பொதுவான அலங்காரங்களில் அடங்கும். சாப்பாட்டு அறை சாப்பாட்டு அறை ஒரு இனிமையான, நிதானமான சூழ்நிலையைக் கொண்டுள்ளது. இந்த காரணத்திற்காக தரை தரைவிரிப்பு மற்றும் சுவர்கள் மர பலகைகள் மற்றும் சில சந்தர்ப்பங்களில் ஃப்ரீஸ் வர்ணம் பூசப்பட்டுள்ளது. தளபாடங்களில் பொதுவாக ஒரு தொலைநோக்கி மேஜை, சிப்பெண்டேல் நாற்காலிகள் மற்றும் ஒரு பக்கப்பலகை ஆகியவை அடங்கும். அதன் அமைப்பைக் கொண்ட மேஜை அறையில் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது. வரைதல் அறை மக்கள் கூடி உரையாடும் அமைதியான இடமாகும். எனவே இது பொதுவாக வெள்ளை மர பலகைகள் அல்லது சுவரில் ஒரு மென்மையான நிவாரண வடிவம், ஒரு தட்டையான அல்லது அரிதாக வடிவமைக்கப்பட்ட கூரை மற்றும் ஒரு தரைவிரிப்பு தரையைப் பயன்படுத்தி அலங்கரிக்கப்படுகிறது. ஒரு வரைதல் அறை வரவேற்பு, இசை அல்லது வாழ்க்கை அறை என பல செயல்பாடுகளைக் கொண்டிருக்கலாம், ஆனால் ஒவ்வொரு ஏற்பாடும் ஒரு இனிமையான இடமாக உள்ளது. பொதுவாக ஒரு சோபா, கை நாற்காலிகள் மற்றும் நெருப்பிடத்தின் முன் குறைந்த நாற்காலிகள், காட்சி மற்றும் பயன்பாட்டிற்கான அட்டவணைகளின் தொகுப்பு, ஒரு சீன அமைச்சரவை மற்றும் பியானோ உள்ளிட்ட நாற்காலிகளின் தொகுப்பு ஆறுதலின் தோற்றத்தை உருவாக்குகிறது. நூலகம் இந்த இடம் கண்ணியமானதாகவும், ஆண் செல்வாக்கு மேலாதிக்கம் செலுத்துவதாகவும் விவரிக்கப்படுகிறது. தரை முதல் கூரை வரை பெரும்பாலும் தோல் கட்டப்பட்ட புத்தகங்களைக் கொண்ட மர புத்தக அலமாரிகள் குறைந்தது மூன்று சுவர்களில் ஆக்கிரமிக்கப்படாத சுவர் பலகைகளுடன் வரிசையாக உள்ளன. சத்தத்தைக் குறைக்க தரையில் அடர்த்தியான தரைவிரிப்பு கோடுகள் உள்ளன, மேலும் மர நாற்காலிகள் இருக்கையை வழங்குகின்றன. நடுவில் புத்தகங்கள் படிப்பதற்காக ஒரு மேஜை உள்ளது. பில்லியர்ட் அறை என்பது ஆண் குடியிருப்பாளர்கள் மற்றும் அவர்களது நண்பர்களால் முதன்மையாக பயன்படுத்தப்படும் ஒரு வசதியான இடமாகும். மரம் ஒரு பொதுவான சுவர் (பலகையாக) மற்றும் தரை சிகிச்சை ஆகும். இருப்பினும், ஒரு பரந்த ஓட்டப்பந்தய வீரர், பில்லியர்ட் மேசையின் கீழும் அதைச் சுற்றியும் தரையை மறைக்கிறார். உயர்த்தப்பட்ட மேடை வீரர்களை வேறுபடுத்துகிறது, பார்வையாளர்களுக்கான தொடர்ச்சியான மெத்தை நாற்காலிகளுடன். ஒரு இங்கிள்-நூக் வீரர்கள் அல்லாதவர்களுக்கு ஒரு வசதியான மூலையையும் வழங்குகிறது. படுக்கையறை மற்றும் துணை அறைகள் மாஸ்டர் படுக்கையறை சுகாதாரம் குறித்த விழிப்புணர்வை அதிகரிப்பது படுக்கையறையின் வடிவமைப்பில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியுள்ளது. பொதுவாக வெள்ளை வண்ணப்பூச்சு அல்லது மர பலகைகள் சுவர்களில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, ஏனெனில் இது தூய்மையான தூய்மையின் நிறமாகும். மர பலகைகள் அல்லது தொகுதிகள், சிறிய விரிப்புகளுடன் இணைந்து, அவை எளிதில் சுத்தம் செய்யப்படுவதால் விரும்பத்தக்க தரை விருப்பங்கள் ஆகும்; மக்கள் அதைப் பழகியிருப்பதால் மட்டுமே தரைவிரிப்பு மிகவும் பொதுவான தரை விருப்பமாக உள்ளது என்று முத்தேசியஸ் கூறுகிறார். உள்ளமைக்கப்பட்ட அலமாரிகள் ஒழுங்கீனத்தை குறைப்பதற்கும் சுத்தம் செய்வதற்கும் ஒரு வழியாக பொதுவானவை. ஒரு படுக்கை, வாஷ்ஸ்டாண்ட் மற்றும் டிரஸ்ஸிங் டேபிள் ஆகியவை பொதுவான தளபாடங்கள் ஆகும். ஆடை அணியும் அறைகள் ஒரு ஆணும் பெண்ணும் ஒரே அறையில் ஆடை அணிவது ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது. ஆடை அணியும் அறை ஆண் (அல்லது பெண்) தனிப்பட்ட முறையில் ஆடைகளை அவிழ்க்கவும், துணிகளை சேமிக்கவும் ஒரு இடத்தை வழங்குகிறது, எனவே எளிமையாக அலங்கரிக்கப்படுகிறது. நாற்றங்கால் குழந்தைகள் தங்கள் நேரத்தை பகல் அல்லது இரவு நாற்றங்கால்களில் செலவிடுகிறார்கள். இது ஒரு தூண்டுதல் சூழலாக இருப்பதால், இது பிரகாசமான வண்ணப்பூச்சு அல்லது காகிதத்தால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் பல படங்கள் சுவர்களில் தொங்கவிடப்பட்டுள்ளன. பகல்நேர நாற்றங்காலில் உள்ள மரச்சாமான்களில் பொம்மை அலமாரி, புத்தக அலமாரி மற்றும் விளையாட்டு மேஜை ஆகியவை அடங்கும். இரவு நாற்றங்கால் ஒரு செவிலியர் மற்றும் குழந்தைகளுக்கான படுக்கைகளுடன் வழங்கப்படுகிறது. குளியலறைகள் குளியலறை மிகவும் நடைமுறைக்குரியதாக மாறியுள்ளது, குறிப்பாக கீசர் இடப்பெயர்ச்சியுடன். சுவர்கள் மற்றும் தரைகள் நீர் விரட்டும் பொருட்களால் சிகிச்சையளிக்கப்படுகின்றன-சுவர்கள் பொதுவாக மெருகூட்டப்பட்ட பிளாஸ்டர் அல்லது ஓடுகளில் முடிக்கப்படுகின்றன, மேலும் ஓடுகள் அல்லது பளிங்கு பயன்படுத்தி தரைகள். குளியல் வேடிக்கையாக இருப்பதால், குளியல் மையமாக உள்ளது மற்றும் பொதுவாக பீங்கான் அல்லது சில நேரங்களில் தாமிரத்தில் முடிக்கப்படுகிறது. மற்ற தளபாடங்களில் ஒரு கழிவறை, பைடெட், ஷவர் மற்றும் கண்ணாடி ஆகியவை அடங்கும். குறிப்புகள் நூலியல் வெளிப்புற இணைப்புகள் ஸ்கேன் ஆஃப் 1908 எடிஷன் ஆஃப் தாஸ் இங்கிலிஷ் ஹவுஸ் ஆர்கிடெக்சர் புத்தகங்கள் 1904 புனைகதை அல்லாத புத்தகங்கள் 1905 புனைகதை அல்லாத புத்தகங்கள் இங்கிலாந்தைப் பற்றிய புத்தகங்கள்