Frédéric Boissonnas
ஃப்ரெட் போய்சோனாஸ் என்று அழைக்கப்படும் பிரான்சுவா-ஃப்ரெடெரிக் போய்சோனாஸ் (18 ஜூன் 1858-17 அக்டோபர் 1946), ஜெனீவாவைச் சேர்ந்த சுவிஸ் புகைப்படக் கலைஞர் ஆவார். கிரேக்கத்தில் புகைப்பட வளர்ச்சிக்கு அவரது படைப்புகள் முக்கியமானதாகக் கருதப்படுகின்றன, மேலும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் நாட்டின் விரிவாக்க அபிலாஷைகளை சாதகமாக விளம்பரப்படுத்துவதில் அதன் பயன்பாடு முக்கியமானது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் அணுகுமுறைகளிலிருந்து தொல்பொருட்களின் சமகால புகைப்படத்திற்கு மாறுவதில் போய்சோனாஸ் ஒரு மைய நபராக உள்ளார். சுயசரிதை போய்சோனாஸின் தந்தை ஹென்றி-அன்டோயின் (1833-1889) 1864 ஆம் ஆண்டில் ஜெனீவாவில் ஒரு புகைப்பட ஸ்டுடியோவை நிறுவினார், மேலும் 1865 ஆம் ஆண்டில் அகஸ்டே கார்சினின் ஸ்டுடியோவை எடுத்துக் கொண்டார். 1872 ஆம் ஆண்டில், அவர் தனது குடும்பத்துடன் எண் 4 க்வாய் டி லா போஸ்டில் உள்ள ஒரு கட்டிடத்தில் குடியேறினார். ஃப்ரெடெரிக் 1887 முதல் 1920 வரை குடும்ப ஸ்டுடியோவை நடத்தினார். அவருக்கு எட்மண்ட்-எட்வார்ட் (1891-1924), ஹென்றி-பால் (1894-1966) மற்றும் பால் (1902-1983) உட்பட குறைந்தது ஏழு குழந்தைகள் இருந்தனர். 1901 ஆம் ஆண்டில், பாரிஸில் 12 வது இடத்தில் ரூ டி லா பைக்ஸில் ஒரு ஸ்டுடியோவை உருவாக்க அவர் கூட்டு சேர்ந்தார். 1903 மற்றும் 1933 க்கு இடையில் பாய்சோனாஸ் கிரேக்கத்திற்கு பல பயணங்களை மேற்கொண்டார், அங்கு அவர் நாட்டின் அனைத்து மூலைகளிலும் எடுக்கப்பட்ட நிலப்பரப்பு புகைப்படங்களில் கிரேக்கத்தை முறையாக ஆவணப்படுத்தினார், இது பண்டைய காலத்திலிருந்து இன்றைய நாள் வரை அதன் தொடர்ச்சியை பிரதிபலிக்கிறது. அவர் பெலோபொன்னீஸ், கிரீட், தீவுகள், இத்தாக்கா, மவுண்ட் அதோஸ் போன்ற இடங்களுக்கு பயணம் செய்தார். சக நாட்டு கலை வரலாற்றாசிரியர் டேனியல் பாட்-போவியுடன் ஒரு கிரேக்க பயணத்தில், பொய்சோனாஸ் ஆகஸ்ட் 2,1913 அன்று ஒலிம்பஸ் மலையின் முதல் நவீன கால ஏறுதலை பதிவு செய்தார், லிட்டோச்சோரோவிலிருந்து காட்டு ஆடுகளை வேட்டையாடிய கிறிஸ்டோஸ் காக்கலோஸின் உதவியுடன். மொத்தத்தில், போய்சோனாஸ் கிரேக்கத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட 14 புகைப்பட ஆல்பங்களை வெளியிட்டார், அவற்றில் பல எல் 'இமேஜ் டி லா கிரேஸ் (' கிரேக்கத்தின் படம் ') என்ற தலைப்பில் கருப்பொருள் தொடரைச் சேர்ந்தவை, அவரது படங்கள் ஐரோப்பாவில் கிரேக்கத்தின் அடையாளத்திற்கு தீர்க்கமாக பங்களித்தன; ஒரு சுற்றுலாத் தலமாக அதன் விளம்பரம், ஆனால் அதன் அரசியல் சூழ்நிலையும் கூட. தொல்பொருள் தளங்களின் அவரது புகைப்படங்கள் அவரது மொத்த கிரேக்க தொடரில் 20 சதவீதம் ஆகும். அவர் தி அக்ரோபோலிஸ், டெல்பி, ஒலிம்பியா, டோடோனி, க்னோசோஸ், டெலோஸ் மற்றும் பல தளங்களை பார்வையிட்டார், இது கிளாசிக்கல் கிரேக்க தொல்பொருட்களின் விரிவான உருவவியல் பனோரமாவை வழங்குகிறது. 1923 ஆம் ஆண்டில் லீ கோர்புசியர் தனது வெர்ஸ் யுன் கட்டிடக்கலை என்ற புத்தகத்தில் பார்த்தீனனின் பாய்சோனாஸின் புகைப்படங்களைப் பயன்படுத்தினார். டேனியல் பாட்-போவி இந்த வெளியீடுகளில் அவர்களின் ஒத்துழைப்பின் பிற லட்சியங்களைப் பற்றி எழுதினார்; "பல ஆண்டுகளாக, கிரீஸ் இந்த இறந்த நட்சத்திரங்களில் ஒன்றாக கருதப்பட்டது, அதன் கதிர்கள் கடந்த நூற்றாண்டுகளில் நம்மைத் தொடுகின்றன. தொல்லியலாளர்கள் அல்லது கலை வரலாற்றாசிரியர்களை ஒருவர் குற்றம் சாட்ட வேண்டும். அவர்கள் இடிபாடுகளைத் தவிர வேறொன்றையும் பார்க்கவில்லை. பண்டைய நினைவுச்சின்னங்களின் புத்திசாலித்தனத்தை கையாள்வது மட்டுமல்லாமல், அவற்றைச் சுற்றியுள்ள நிலப்பரப்புகளை, அவர்களின் அன்றாட சாட்சிகளாக இருக்கும் மக்களை மீட்டெடுப்பதும் எங்கள் திட்டமாக இருந்தது ". ஒரு தளத்தை ஆவணப்படுத்துவதில் மட்டுமல்லாமல், போய்சோனாஸ் கிரேக்க நிலப்பரப்பை பாரம்பரிய பழங்காலத்துடன் மாகாண கிரேக்க நாட்டுப்புறக் கதைகளுடன் இணைத்து இயற்கை மற்றும் கலாச்சார கூறுகளின் சங்கங்கள் மூலம் கவனமாக இயற்றப்பட்டு சிறந்த சுற்றுப்புற வெளிச்சத்தில் விளக்குவதை நோக்கமாகக் கொண்டிருந்தார். தற்செயலாக அவர் பண்டைய உடையில் பார்த்தீனனில் 'மேக்டெலின் ஜி' என்று அழைக்கப்படும் ஒரு இளம் பெண்ணின் தானியங்கி நடனங்களின் ஐநூறு புகைப்படங்களை எடுத்தார், ஹிப்னாடிஸ்ட் எமில் மேக்னினின் புத்தகமான எல் 'ஆர்ட் எட் எல் ஹைப்னோஸை விளக்குவதற்கு நியமிக்கப்பட்டார், பின்னர் மிகையதார்த்தவாதிகளால் பாராட்டப்பட்டார். 1933 ஆம் ஆண்டில் வெளியிடப்பட்ட கிரேக்கத்தைப் பற்றிய அவரது கடைசி புகைப்பட-ஆல்பம் 'யுலிஸஸின் கப்பலைப் பின்தொடர்வது' என்ற தலைப்பில் இருந்தது, இது காவியத்தை மறுகட்டமைக்கவும், ஒரு குறியீட்டு வழியில், ஐரோப்பா முழுவதும் கிரேக்க கலாச்சாரத்தைப் பரப்பவும் முயன்றது. இந்த புகைப்படங்களுடன் ஹோமரின் ஒடிசியின் பகுதிகள் இருந்தன. ஐரினி பௌடோரி காட்டியபடி, ஒரு திறமையான கைவினைஞராக இருப்பதைத் தவிர, போய்சோனாஸ் ஒரு துணிச்சலான தொழிலதிபராகவும் இருந்தார், அவர் தனது புகைப்படங்கள் வெளிநாடுகளில் நாட்டின் அரசியல், வணிக மற்றும் சுற்றுலா பிம்பத்தை மேம்படுத்தும் என்று கிரேக்க அரசு அதிகாரிகளை வற்புறுத்தினார். போயிசோனாஸ் தனது தொழில்முறை புகைப்படத்தையும், 1919 ஆம் ஆண்டில் அவர் நிறுவிய குடும்ப அச்சிடும் நிறுவனமான போயிசோனாஸ் எஸ். ஏ. வின் சேவைகளையும் கிரேக்க அரசின் விரிவாக்க அபிலாஷைகளுக்கு பங்களித்தார். 1907 ஆம் ஆண்டில் முதலாம் ஜார்ஜ் மன்னரிடமிருந்து இந்த நோக்கத்திற்காக அவர் ஏற்கனவே ஒரு சிறிய மானியத்தைப் பெற்றிருந்தார், ஆனால் 1913 ஆம் ஆண்டில் புதிதாக கையகப்படுத்தப்பட்ட பிராந்தியங்களான எபிரஸ் மற்றும் மாசிடோனியாவின் படங்களை புகைப்படம் எடுத்து வெளியிடும் நோக்கத்திற்காக கணிசமான நிதியுதவியைப் பெற்றார். 1919 ஆம் ஆண்டு பிப்ரவரி-மார்ச் மாதங்களில் பாரிஸில் அவர் தனது 550 புகைப்படங்களின் விஷன்ஸ் ஆஃப் கிரீஸ் என்ற கண்காட்சியை நடத்தினார், அதனுடன் 260 பக்க விளக்கப்பட்ட தொகுதியும் (குடும்ப நிறுவனத்தால் வெளியிடப்பட்டது) இருந்தது, அதில் ஜர்னல் டி ஜெனீவின் தலைமை ஆசிரியர் எட்வர்ட் சாபுய்சாட் அறிவித்தார்ஃ "இன்று, அனைவரின் கண்களும் கிரேக்கத்தின் மீது திரும்பியுள்ளன, இது பல நூற்றாண்டுகளுக்கு முன்பு அவர் ஆக்கிரமித்த கிழக்கில் அந்த இடத்தை மீண்டும் பெற விரும்புகிறது. நாகரிகத்தின் தூய்மையான நகைகளை உலகிற்கு வழங்கிய கிரீஸ், கிழக்கின் எல்லைகளில் ஐரோப்பாவின் புனரமைப்புக்கு பங்களிக்கும் நேரத்தை விசுவாசமான நட்பு நாடுகளின் ஆதரவு எதிர்பார்க்கிறது ". முதலாம் உலகப் போருக்குப் பிறகு, கிரேக்கம் ஆசியா மைனருக்குள் மேலும் விரிவாக்க முயன்றது, முன்னாள் ஒட்டோமான் பேரரசின் கலைப்பைப் பயன்படுத்திக் கொள்ள முயன்றது, அங்கு கிரேக்கர்கள் வசிக்கும் பகுதிகளுக்கு உரிமை கோரியது, ஆனால் கிரேக்க-துருக்கிய போரில் தோற்கடிக்கப்பட்டது. நீண்ட கால அமைதிப் பேச்சுவார்த்தைகளின் போது, ஒரு புதிய ஒப்பந்தம் தயாரிக்கப்பட்டது, இதன் மூலம் ஃப்ரெடெரிக் மற்றும் அவரது மகன்கள் 1920 மற்றும் 1926 க்கு இடையில் பல விளக்கப்பட்ட புத்தகங்களை வெளியிட்டனர், அவை ஸ்மிர்னா, திரேஸ், கான்ஸ்டான்டினோப்பிள் மற்றும் தி கிரேக் பிரசென்ஸ் இன் ஆசியா மைனர் என்ற தலைப்புகளுடன் தொகுதிகள், அதன் உரை, அவர் கிரேக்க அரசாங்கத்திற்கு அறிக்கை செய்தார், "விளக்கப்படங்களின் உயர் கலைத் தரத்தைத் தவிர-இந்த போட்டியிட்ட பிராந்தியங்கள் மீதான [கிரேக்க] உரிமைகோரல்களின் நியாயத்தன்மையை மிகவும் திட்டவட்டமான முறையில் மீண்டும் உறுதிப்படுத்துகிறது". லா காம்பெயின் டி எம்பயர் மற்றும் அதன் கூட்டாளியான லா காம்பெயின் டி மாசிடோயின் ஆகியோர் வெளியிட்ட 1920-21 இரண்டிலும் ஓய்வுபெற்ற சுவிஸ் கர்னல் மற்றும் இராணுவ வரலாற்றாசிரியரான ஃபெர்னாண்ட் ஃபெய்லர் எழுதிய அவரது புகைப்படங்கள் மற்றும் நூல்கள் இருந்தன. நவம்பர் 1920 தேர்தல்களில் வெனிசெலோஸ் தோல்வியடைந்த பிறகு, மேற்கு ஆசியா மைனருக்குள் முன்னேறிய பின்னர் நாடு அதிகரித்து வரும் இராஜதந்திர தனிமைப்படுத்தலுக்குப் பிறகு, வெளியுறவு அமைச்சகத்தின் பத்திரிகை பணியகம் சர்வதேச பத்திரிகைகளில் நேர்மறையான செய்திகளை உறுதி செய்ய வேலை செய்தது. ஃப்ரெடெரிக்கின் மகன் ஹென்றி-பால், ஃபெய்லருடன், பிரச்சாரத்தை மறைக்க ஒப்பந்தம் செய்யப்பட்டார்; ஹென்றி-பால் கிரேக்க அரசாங்கத்திற்கு புகைப்படங்களை வழங்குவார், அதே போல் சிலவற்றை சுவிஸ் பத்திரிகைகளில் வைப்பார், அதே நேரத்தில் ஃபெய்லர் ஜர்னல் டி ஜெனீவில் கட்டுரைகளை வெளியிடவும், பிரச்சாரம் மற்றும் 'ஆசியா மைனரில் ஹெலெனிசத்தின் உரிமைகள்' குறித்து ஒரு புத்தகத்தை வெளியிடவும் மேற்கொண்டார். ஹென்றி-பால் குறைந்தது 800 புகைப்படங்களை சர்வதேச பத்திரிகைகளிடம் வைத்தார், மேலும் கிரேக்க அமைச்சகம் 1921 ஆம் ஆண்டின் போது லு மாடின், லு ஜர்னல், ல 'எக்கோ டி பாரிஸ் மற்றும் லு பெட்டிட் பாரிசியன் ஆகிய செய்தித்தாள்களுக்கு தலா 100,000 பிராங்குகளை வழங்கியது, செய்தித்தாள்கள் "எங்கள் நலன்களை மோசமாக பாதிக்கும் எதையும் வெளியிடுவதைத் தவிர்க்க வேண்டும் [.] மேலும், நாங்கள் அவர்களுக்கு வழங்கும் அறிக்கைகள் மற்றும் புல்லட்டின்களை வெளியிட வேண்டும்". எகிப்து போய்சோனாஸ் 1929 ஆம் ஆண்டில் மன்னர் ஃபுவாட் I ஆல் ஒரு பெரிய புத்தக ஆணையத்தில் பணியாற்ற எகிப்துக்கு அழைக்கப்பட்டார், மேலும் அவர் 1933 ஆம் ஆண்டில் சினாய்க்கு ஒரு புகைப்பட பயணத்தைத் தொடங்க திரும்பினார். யாத்திரை புத்தகத்தில் பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளபடி இஸ்ரேலியர்களின் பாதையைப் பின்பற்றி, அவர் தனது பயணத்தில் சந்தித்த பாரம்பரிய விவிலிய தளங்களை புகைப்படம் எடுத்தார். இதன் விளைவாக 28 பிப்ரவரி 1922 அன்று பிரிட்டனின் எகிப்திய சுதந்திரத்திற்கான ஒருதலைப்பட்ச பிரகடனம் மற்றும் 1922 இல் ஃபுவாட்டின் சொந்த முடியாட்சிப் பங்கு மற்றும் 1923 ஆம் ஆண்டின் எகிப்திய நாடாளுமன்றத்தின் அரசியலமைப்பு ஆகியவற்றில் புதிதாக உருவாக்கப்பட்ட 'நவீன' அரசின் பின்னணியாக சிக்கலான வரலாறுகளை அமைத்த எகிப்து என்ற புத்தகம் உருவானது. ஜெனீவா பொது நூலகத்தின் தொல்லியல், விவிலிய அறிவாற்றல் மற்றும் இலக்கியம் குறித்த புத்தகங்களில் சினாய் பற்றிய விரிவான ஆராய்ச்சியுடன் அவர் தயாரித்த இரண்டாவது பயணம், அதே போல் ஆரம்பகால பயண வழிகாட்டிகள், மத்தியதரைக் கடலின் பண்டைய நாகரிகங்களைப் பற்றிய வாழ்நாள் ஆய்வின் உச்சக்கட்டமான ஒரு அரை அறிவியல், கலாச்சார மற்றும் மிகவும் தனிப்பட்ட ஆவணமான அவு சினாய் என்ற பெயரில் வெளியிடப்பட இருந்தது. இருப்பினும், 1946 இல் புகைப்படக் கலைஞர் இறந்த நேரத்தில் அது முடிக்கப்படாமல் இருந்தது. குடும்ப நிறுவனமான ஃப்ரெடெரிக் போய்சோனாஸின் மூத்த மகன், எட்மண்ட்-எட்வர்ட், 1920 இல் ஸ்டுடியோவின் தலைவராக அவருக்குப் பிறகு பதவியேற்றார், ஆனால் 1924 இல் திடீரென்று இறந்தார். ஃப்ரெடெரிக்கின் மூன்றாவது மகன் ஹென்றி-பால் 1924 முதல் 1927 வரை ஸ்டுடியோவை நடத்தினார், அந்த நேரத்தில் அவர் கலை மறுசீரமைப்பில் தன்னை அர்ப்பணித்தார். ஏழாவது மகன், பால், 1969 வரை ஸ்டுடியோவை நடத்தினார், பின்னர் அவர் அதை தனது மருமகன் காட் போரெலிடம் (1942) ஒப்படைத்தார், அவரது கீழ் சபீன் வெயிஸ் 1942 முதல் 1949 வரை பயிற்சியாளராக இருந்தார். இந்த ஸ்டுடியோ 1990 இல் மூடப்பட்டது. வெளியீடுகள் நூலியல் காட்சியகம் குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் Bibliothèque de Geneve BGE இன் மையத்தில் உள்ள Boissonna இன் புகைப்படங்கள் | Bibliothèque de Geneve | தொகுப்புகள் டி 'இமேஜஸ் மற்றும் டி ஃபோட்டோகிராஃபிகள் ஜெனோவைஸ் போட்டோகிராஃபி அருங்காட்சியகத்தில் Boissonna இன் புகைப்படங்கள், தெசலோனிகி ஃப்ரெட் BOISSONAS ARCHIVE (1858-1946) | thphoto 1858 பிறப்புகள் 1946 இறப்புகள் நிலப்பரப்பு புகைப்படக் கலைஞர்கள் கிரேக்கத்தில் சுவிஸ் புகைப்படக் கலைஞர்கள்