Detachment of wall paintings
சுவர் ஓவியங்களைப் பிரிப்பது என்பது அது ஒரு பகுதியாக இருந்த கட்டமைப்பிலிருந்து ஒரு சுவர் ஓவியத்தை அகற்றுவதை உள்ளடக்கியது. பிரிவினை ஒரு காலத்தில் ஒரு பொதுவான நடைமுறையாக இருந்தபோதிலும், கலையைப் பாதுகாப்பது இப்போது விரும்பப்படுகிறது, மேலும் பிரிவினை இப்போது பெரும்பாலும் மொத்த இழப்பு மட்டுமே மாற்று வழிகளுக்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. நினைவுச்சின்னங்கள் மற்றும் தளங்களுக்கான சர்வதேச கவுன்சிலின் (ஐ. சி. ஓ. எம். ஓ. எஸ்) கூற்றுப்படிஃ சுவர் ஓவியங்களின் உடல் அமைப்பு, பொருள் அமைப்பு மற்றும் அழகியல் பண்புகளை கடுமையாக பாதிக்கும் ஆபத்தான, கடுமையான மற்றும் மாற்ற முடியாத செயல்பாடுகள் பிரிப்பு மற்றும் இடமாற்றம் ஆகும். எனவே, இந்த அறுவை சிகிச்சைகள் தீவிரமான சந்தர்ப்பங்களில் மட்டுமே நியாயப்படுத்தப்படுகின்றன, அப்போது அனைத்து விருப்பங்களும் சாத்தியமானவை அல்ல. இத்தகைய சூழ்நிலைகள் ஏற்பட்டால், பிரிவினை மற்றும் இடமாற்றம் சம்பந்தப்பட்ட முடிவுகளை எப்போதும் ஒரு நிபுணர் குழுவால் எடுக்க வேண்டும், பாதுகாப்புப் பணியை மேற்கொள்ளும் தனிநபரால் அல்ல. பிரிக்கப்பட்ட ஓவியங்கள் முடிந்தவரை அவற்றின் அசல் இடத்தில் மாற்றப்பட வேண்டும். பிரிக்கப்பட்ட ஓவியங்களைப் பாதுகாக்கவும் பராமரிக்கவும், அவற்றின் திருட்டு மற்றும் சிதறல் தடுக்கவும் சிறப்பு நடவடிக்கைகள் எடுக்கப்பட வேண்டும். விருந்தோம்ப முடியாத சூழலுக்கு ஆளாகுவதன் மூலம் சேதம் அல்லது அழிவைத் தடுக்கும் நோக்கத்துடன் மேற்கொள்ளப்படும் ஏற்கனவே உள்ள அலங்காரத்தை மறைக்கும் ஒரு மறைப்பு அடுக்கைப் பயன்படுத்துவது, சுவர் ஓவியத்துடன் இணக்கமான பொருட்களுடன் செயல்படுத்தப்பட வேண்டும், மேலும் எதிர்காலத்தில் வெளிப்படுத்த அனுமதிக்கும் வகையில் இருக்க வேண்டும். கிமு 59 ஆம் ஆண்டில் ஸ்பார்டாவில், "சில சுவர்களில் இருந்து செங்கற்களை வெட்டி, மரச் சட்டகங்களால் மூடப்பட்டு, கொமிட்டியத்திற்கு கொண்டு வரப்பட்ட ஓவியங்கள்" எப்படி இருந்தன என்பதை விட்ருவியஸ் வரலாறு பதிவு செய்கிறது. ஒரு நூற்றாண்டுக்குப் பிறகு, அட்லாண்டா மற்றும் ஹெலனின் ஓவியங்கள் துணி இல்லாமல் மற்றும் "காமத்தால் எரியும்" ஓவியங்களைப் பற்றி அறிந்த கலிகுலா அவற்றை எடுத்துச் செல்ல முயன்றார், ஆனால் பிளாஸ்டரின் ஒப்பனையால் தடுக்கப்பட்டார். பாம்பேயில் அகழ்வாராய்ச்சி செய்யப்பட்ட மர சட்டகங்களில் சுவர் ஓவியங்களின் உதாரணங்களை மையூரி மேற்கோள் காட்டுகிறார், இது 18 மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் பின்பற்றப்படவிருந்தவற்றின் முன்னோடியாகும். ஒரு மில்லினியத்திற்கு இடைநிறுத்தப்பட்ட அல்லது ஆவணப்படுத்தப்படாத பிரிவினை நடைமுறை, மறுமலர்ச்சி இத்தாலியில் புத்துயிர் பெற்றது, வசாரி பதிவு செய்த பல நிகழ்வுகளுடன். ஆரம்பகால சுவர் ஓவியங்களில் சில கிமு 16,000 வரை பிரான்சில் உள்ள லாஸ்காக்ஸ் குகைகளில் உள்ளன. சுவர் ஓவியங்கள் வரலாற்று ரீதியாக சுவர் சுவரோவியங்களிலிருந்து வேறுபடுகின்றன, ஏனெனில் சுவர் ஓவியங்கள் கட்டமைப்பு ரீதியாக குறிப்பிடத்தக்க சுவர்களில் வைக்கப்படுகின்றன, ஏனெனில் சுவர் ஓவியங்கள் அர்ப்பணிக்கப்பட்ட சுவர் இடங்களில் உள்ளன. சுவர் ஓவியப் பிரிவினை பற்றிய சில ஆரம்பகால பதிவுகள் நெப்போலியன் போனபார்ட்டின் பயணங்களிலிருந்து வந்தவை. 1700 களின் முற்பகுதியில் நெப்போலியன் பயணங்களுக்கு முன்னர் ஐரோப்பாவைச் சேர்ந்த வேதியியலாளர்கள் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர்கள் ஸ்ட்ராப்போ மற்றும் ஸ்டாகோ முறைகள் இரண்டிலும் பணியாற்றத் தொடங்கினர். இது ஸ்டேக்கோ நெப்போலியனின் கலைஞர்கள் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர்களின் குழுவின் முறையாகும், இது டேனியல் டா வோல்டெராவின் படிமத்தை அகற்றுவதற்காக பயன்படுத்தப்பட்டது. பிரிவினை சாத்தியம் என்றாலும், பாதுகாப்புக்கான பிற முறைகள் தோல்வியடையும் போது இது ஒரு கடைசி முயற்சியாக சாதகமாக பார்க்கப்படுகிறது. பொதுவாக சுவர் ஓவியங்களுக்கு மிகப்பெரிய அச்சுறுத்தல் வேலையின் பின்னணியில் உள்ள ஈரப்பதம் ஆகும்; இது சரிசெய்யப்பட்டால், பிரிப்பு பொதுவாக இனி தேவையில்லை. சமீப ஆண்டுகளில் கலைஞர் பாங்க்ஸி அவர்களின் தெருக் கலைக்காக உலகப் புகழ் பெற்றுள்ளார். கலைஞரின் புகழ் அதிகரித்ததன் விளைவாக அவர்களின் ஓவியங்கள் விற்கப்படுவதை நீக்கியுள்ளன. கிழக்கு லண்டனின் ஷோர்டிட்சில் இருந்து 2013-2014 இல் சிவப்பு பலூன் கொண்ட பெண் அகற்றப்பட்டதில் ஒரு உதாரணத்தைக் காணலாம். 22 செமீ செங்கல் வழியாக வெட்ட வைர பிளேடட் சங்கிலியைப் பயன்படுத்தி இரண்டு வார காலப்பகுதியில் ஓவியம் அகற்றப்பட்டது. பிரிக்கப்பட்ட வேலை ஒரு ஏலத்தில் 350,000 பவுண்டுகளுக்கு விற்கப்பட்டது. உந்துதல் தங்கள் ஆய்வில், மோரா, மோரா மற்றும் பிலிப்போட் பிரிவினையின் "அதிகப்படியான பயன்பாட்டிற்கு" நான்கு காரணங்களை மேற்கோள் காட்டுகிறார்கள்ஃ 19 ஆம் நூற்றாண்டின் கலைகளின் பிரிவு, ஒரு "ஓவியத்தை" அதன் கட்டிடக்கலை மற்றும் வரலாற்றுச் சூழலிலிருந்து விவாகரத்து செய்தது; அழகியல் விளைவுகளுக்கு உணர்ச்சியற்ற தன்மை, பெரும்பாலும் மறுசீரமைப்பாளர்களால் ஓரளவு மறைக்கப்படுகிறது; சைனோபியைத் தேடும் கலை வரலாற்றாசிரியர்களின் ஆர்வம்; அல்லது சிகிச்சையின் ஆரம்ப செலவு தொடர்பான சேமிப்பு. சேகரிப்பாளர்கள், விற்பனையாளர்கள் மற்றும் மறுசீரமைப்பாளர்களால் நுகர்வோர் பொருட்களாக வணிக ஆதாயமும் சுரண்டலும் மற்றொரு சாத்தியமான ஊக்கத்தை வழங்குகிறது. இந்த செயல்முறை இன்றைய நிறுவனங்களுக்கு தங்கள் வாடிக்கையாளர்களுக்கு ஒரு உண்மையான சுவரோவியத்தை வழங்க உதவுகிறது, இது பண்டைய நுட்பத்தின் படி தங்கள் ஆய்வகத்தில் உருவாக்கப்பட்டது மற்றும் நிறுவப்பட்ட இடத்திற்கு அனுப்ப ஒரு கேன்வாஸில் மாற்றப்படுகிறது. நுட்பங்கள் மூன்று முக்கிய முறைகள் உள்ளன, அவை பொதுவாக அவற்றின் இத்தாலிய சொற்களால் குறிப்பிடப்படுகின்றன, அவை ஸ்டாக்கோ ஒரு மாஸெல்லோ, இதில் ஓவியத்தைப் பிரிப்பது மற்றும் அகற்றுவது, வழங்குதல் மற்றும் சில அல்லது அனைத்து சுவரோவிய ஆதரவும் அடங்கும்; ஸ்டாகோ அல்லது ஓவியத்தைப் பிரிப்பது மட்டுமே வழங்குதல்; மற்றும் ஸ்ட்ராப்போ, லிட். "கிழித்தல்", வண்ணப்பூச்சு அடுக்கை மட்டுமே தூக்குவது, பசையுடன் ஒரு முகத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. ஒவ்வொரு சந்தர்ப்பத்திலும் இதன் விளைவாக வரும் பொருள் ஒரு புதிய ஆதரவுக்கு பயன்படுத்தப்பட வேண்டும். ஷ்வார்ட்ஸ்பாம் மற்றும் பலர். ஒரு சுவரோவியத்தை அகற்றுவதை ஒரு பேனல் ஓவியத்தின் பரிமாற்றத்துடன் ஒப்பிடுங்கள், இது பொதுவாக ஒரு கடைசி முயற்சியாகத் தவிர விரும்பத்தகாததாகக் கருதப்படுகிறது. "ஸ்ட்ராப்போ" என்பது மிக உயர்ந்த நிறமி தாங்கும் அடுக்கை மட்டுமே அகற்றுவதை உள்ளடக்கியது; "ஸ்டேக்கோ" என்பது சுவரோவியத்தை அகற்றுவதும் அதன் பிளாஸ்டர் தயாரிப்பதும் ஆகும்; "ஸ்டேக்கோ அ மாஸெல்லோ" என்பது ஓவியம், தயாரிப்பு மற்றும் சுவரோவிய ஆதரவை அகற்றுவதாகும். சுவரின் அசல் தன்மையைப் பாதுகாப்பதற்காக முடிந்தவரை தயாரிப்பின் பெரும்பகுதியை அகற்றுவது பொதுவாக விரும்பத்தக்கது, இருப்பினும் "ஸ்டாகோ எ மாஸெல்லோ பெரும்பாலும் விலையுயர்ந்தது". இத்தாலியின் காஸ்டெல்பியோரெண்டினோவில் உள்ள பெனோஸோ கோஸோலி அருங்காட்சியகத்தின் கூற்றுப்படி, "ஸ்ட்ராப்போ" நுட்பம் சுவர் ஓவியத்தை அகற்றுவதற்கான மிகக் குறைந்த ஆக்கிரமிப்பு முறையாகும், ஏனெனில் இது ஒரு மாசல்லோ அல்லது ஸ்டாகோவைப் போலல்லாமல், இது "நிறமியை உறிஞ்சிய பிளாஸ்டரின் மிக உயர்ந்த அடுக்கை மட்டுமே அகற்றுவதை உள்ளடக்கியது", வீடியோவில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளபடி, மியூசியோ பெனோஸோ கோஸோலி தயாரித்த ஸ்ட்ராப்போ நுட்பம். டி. எச். எஸ் வீடியோ விவரங்கள் ஸ்ட்ராப்போ முறையால் அகற்றப்படுகின்றன, இதில் மேலடுக்கப்பட்ட வர்ணம் பூசப்பட்ட மேற்பரப்பு முதலில் பருத்தி துணி மற்றும் விலங்கு பசுவின் மெல்லிய அடுக்குடன் பூசப்படுகிறது. பின்வருவது வேலையின் சுற்றளவுக்கு அப்பால் நீட்டிக்கப்பட்ட ஒரு இரண்டாம் நிலை மற்றும் உறுதியான துணி அடுக்கு மற்றும் சுவரோவியத்தின் வெளிப்புறம் செதுக்கப்பட்டுள்ளது. ஓவியம் மற்றும் பாதுகாப்பு துணியின் முழு மேற்பரப்பும் ஒரு ரப்பர் மாலெட்டுடன் துள்ளுவதன் மூலம் மேற்பரப்பில் இருந்து பிரிக்கப்படுகிறது, மேலும் ஃப்ரெஸ்கோ மற்றும் துணி அடுக்கு இரண்டும் அதன் ஆதரவிலிருந்து கீழே இருந்து கவனமாக அகற்றப்படுகின்றன. ஒரு புதிய பின்னணி அடுக்கு பின்னர் ஃப்ரெஸ்கோவின் வெளிப்படும் பின்புறத்தில் பயன்படுத்தப்படுகிறது, இது வெலாடினி என்று அழைக்கப்படுகிறது, அதைத் தொடர்ந்து இரண்டு கூடுதல் அடுக்கு மோட்டார் (ஒன்று கடினமான மற்றும் மற்றொரு மென்மையானது). துணியின் இரண்டு அடுக்குகளும் "புனிதமான" அல்லது "தியாக கால்" என்று அழைக்கப்படுகின்றன, ஏனெனில் அவை எதிர்காலப் பிரிவினைகளை எளிதாக்க மட்டுமே உதவுகின்றன, எனவே அவை மாற்றியமைக்கப்படுகின்றன. பிரிக்கப்பட்ட ஓவியம் பின்னர் ஒரு கடுமையான ஆதரவுடன் பாதுகாக்கப்படுகிறது மற்றும் பாதுகாப்பு உறையை "சூடான நீர் தெளிப்பு மற்றும் வண்ணமயமான எத்தில் ஆல்கஹால்" கரைசலுடன் அகற்றப்படுகிறது-இது அசல் வர்ணம் பூசப்பட்ட மேற்பரப்பை பார்வையாளரின் பார்வைக்கு வெளிப்படுத்துகிறது. இத்தாலியின் ஃப்ருலி பிராந்தியத்தில் உள்ள சான் லோரென்சோ தேவாலயத்தில் ஃப்ரெஸ்கோஸைக் காப்பாற்றுவதுஃ சுவர் ஓவியங்களை அகற்றுவது கட்டாயமாக்கப்பட்ட தீவிர சூழ்நிலைகளை பின்வரும் கதை விவரிக்கிறது. 1976 ஆம் ஆண்டில் இத்தாலியின் ஃப்ரூலி பிராந்தியத்தில் தொடர்ச்சியான வலுவான பூகம்பங்கள் காரணமாக, சான் லோரென்சோ தேவாலயத்தின் கட்டமைப்பு சமரசம் செய்யப்பட்டது, இது அதன் சுவர் ஓவியங்களின் ஒருமைப்பாட்டிற்கு கடுமையான அச்சுறுத்தலை ஏற்படுத்தியது. இந்த அரிய சூழ்நிலைகளில், பிரிவினை ஒரு கடைசி முயற்சியாக கருதப்பட்டது. அழிவு பின்வருமாறு ஆவணப்படுத்தப்பட்டதுஃ "மே 6 ஆம் தேதி நிலநடுக்கத்திற்குப் பிறகு, சான் லோரென்சோ தேவாலயத்தின் கூரை மற்றும் மேல் பகுதிகள் இடிந்து விழுந்தன. மீதமுள்ள சுவர்களில் இருந்து பிளாஸ்டர் விழுந்தது, முன்பு அறியப்படாத பதினோராம் நூற்றாண்டின் சுவரோவிய சுழற்சியின் தடயங்களை வெளிப்படுத்தியது, இது Friuli.Furthermore இல் தனித்துவமானது, தேவாலயம் அமைந்துள்ள குன்றின் விளிம்பு பூகம்பம் தொடர்பான நிலச்சரிவுகளின் விளைவாக இடது நேவ் சுவரின் அங்குலங்களுக்குள் நகர்ந்தது. மேலும் நிலச்சரிவுகளுடன் இடது சுவர் முழுமையாக இழக்கப்படுவதற்கான நிகழ்தகவு அதன் சுவரோவியங்களை உடனடியாக அகற்ற வேண்டியிருந்தது. இருப்பினும், சுவரோவியங்களின் மெல்லிய, நன்கு செதுக்கப்பட்ட தயாரிப்புகள் "ஸ்டேக்கோ" அல்லது "ஸ்ட்ராப்போ" ஐத் தவிர்த்ததால், ஒரே மாற்று "ஸ்டேக்கோ அ மாஸெல்லோ", ஓவியத்தை அகற்றுதல், தயாரிப்பு மற்றும் கொத்து ஆதரவு ஒரு முழுமையான அலகாக இருந்தது ". விமர்சனங்கள் குறைந்தபட்ச தலையீடு மற்றும் மாற்றியமைத்தல் ஆகியவை முக்கிய பாதுகாப்பு நெறிமுறைகளாகும், அவை சூழ்நிலையில் பாதுகாப்பை ஆதரிக்கின்றன. விலகல் சுவர் ஓவியங்களுக்கும் கட்டிடக்கலைக்கும் இடையிலான உள்ளார்ந்த தொடர்பை உடைக்கிறது; ஓவியத்தின் அமைப்பு, நிலப்பரப்பு மற்றும் தொனிக்கு மீளமுடியாத உடல் சேதத்தை ஏற்படுத்துகிறது; அகற்றப்பட்ட உட்புறத்தில் ஒரு வெற்றிடத்தை விட்டுச்செல்கிறது; புதிய பொருட்களின் அறிமுகத்துடன், பொதுவாக பின்வாங்குவதற்கான ஒரு சுழற்சிக்கு வழிவகுக்கிறது; இதன் விளைவாக "பயங்கரமான நிலையில் பல இடமாற்றங்கள் உள்ளன, அவை தீவிரமான, தற்செயலான, தவறான நடத்தையின் எடுத்துக்காட்டுகளாக செயல்படுகின்றன". மேலும் காண்கஃ பேனல் ஓவியங்களின் பாதுகாப்பு-மறுசீரமைப்பு பரிமாற்றம் பிரிக்கப்பட்ட ஃப்ரெஸ்கோஸ் தரவுத்தள குறிப்புகள் கலை வரலாறு பாதுகாப்பு மற்றும் ஓவியங்களின் மறுசீரமைப்பு