Shakespeare's handwriting
வில்லியம் ஷேக்ஸ்பியரின் கையெழுத்து எஞ்சியிருக்கும் ஆறு கையொப்பங்களிலிருந்து அறியப்படுகிறது, இவை அனைத்தும் சட்ட ஆவணங்களில் காணப்படுகின்றன. சர் தாமஸ் மோர் என்ற நாடகத்தின் கையால் எழுதப்பட்ட கையெழுத்துப் பிரதியின் மூன்று பக்கங்களும் வில்லியம் ஷேக்ஸ்பியரின் கையெழுத்தில் இருப்பதாக பல அறிஞர்கள் நம்புகின்றனர். இது கையெழுத்து, எழுத்துப்பிழை, சொற்களஞ்சியம், இலக்கிய அம்சங்கள் மற்றும் பலவற்றைக் கருத்தில் கொண்ட பல அறிஞர்களின் பல ஆய்வுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. ஷேக்ஸ்பியரின் ஆறு கையொப்பங்கள் செயலாளர் கை என்று அழைக்கப்படும் பாணியில் எழுதப்பட்டன. இது அந்த நேரத்தில் இங்கிலாந்தில் பூர்வீகமாகவும் பொதுவானதாகவும் இருந்தது, மேலும் பள்ளிகளில் கற்பிக்கப்பட்ட வளைந்த பாணியாகவும் இருந்தது. இது இடாலிக் எழுத்துக்களிலிருந்து வேறுபட்டது, இது ஒரு மாற்று வடிவமாக ஆக்கிரமித்து (இன்றைய வாசகர்களுக்கு மிகவும் பரிச்சயமானது). ஷேக்ஸ்பியரின் காலத்தைச் சேர்ந்த கிறிஸ்டோபர் மார்லோ மற்றும் பிரான்சிஸ் பேக்கன் உள்ளிட்ட எழுத்தாளர்களிடையே செயலாளர் கை பிரபலமாக இருந்தது. இது எளிதில் மற்றும் வேகத்துடன் எழுதப்படலாம் மற்றும் சுருக்கங்களைப் பயன்படுத்துவதற்கு உகந்ததாக இருந்தது. இது பள்ளிகளிலும் ஆசிரியர்களாலும் கற்பிக்கப்பட்டதால், அது பெரும் பன்முகத்தன்மையை அனுமதித்தது-ஒவ்வொரு எழுத்தாளரும் ஒவ்வொரு எழுத்துக்கும் ஒரு பாணியைத் தேர்வு செய்யலாம். தற்போதைய வாசகர்களுக்கு செயலாளரின் கையைப் புரிந்துகொள்வது கடினமாக இருக்கலாம். ஷேக்ஸ்பியர் தனது வலது கையில் ஒரு குயிலுடன் எழுதினார். ஒரு குயில் தயாரிக்கப்பட்டு கூர்மைப்படுத்தப்பட வேண்டும். கருப்பு மை "ஓக் ஆப்பிள்கள்" (பூச்சிகளால் ஏற்படும் ஓக் மரங்களில் சிறிய கட்டிகள்) இருந்து பெறப்படும், இரும்பு சல்பேட் மற்றும் அரபு அரபு சேர்க்கப்படும். 1623 ஆம் ஆண்டில் ஃபர்ஸ்ட் ஃபோலியோவைத் தொகுத்த ஜான் ஹெமிங்கஸ் மற்றும் ஹென்றி காண்டெல் ஆகியோர் ஷேக்ஸ்பியரின் "மனமும் கையும் ஒன்றாகச் சென்றன, மேலும் அவர் எளிமையாகப் பேசியதாக அவர் நினைத்ததை நாம் அவரிடமிருந்து அவரது ஆவணங்களில் ஒரு கறையைப் பெறவில்லை" என்று எழுதினர். அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு வெளியிடப்பட்ட கட்டுரையில், டிம்பர்ஃ ஆர், டிஸ்கவரீஸ், பென் ஜான்சன் எழுதினார்ஃ ஷேக்ஸ்பியருக்கு ஒரு கவுரவமாக வீரர்கள் இதை அடிக்கடி குறிப்பிட்டிருப்பதை நான் நினைவில் கொள்கிறேன், ஷேக்ஸ்பியரின் எழுத்தில், அவர் எதை எழுதியிருந்தாலும், அவர் ஒரு வரியையும் அழிக்கவில்லை. எனது பதில், 'அவர் ஆயிரத்தை அழித்திருப்பாரா', இது ஒரு தீய பேச்சு என்று அவர்கள் நினைத்தனர். நான் இதை வருங்கால சந்ததியினரிடம் சொல்லவில்லை, ஆனால் அவர்களின் அறியாமைக்காக, அவர்கள் தங்கள் நண்பரைப் பாராட்டுவதற்காக அந்த சூழ்நிலையைத் தேர்ந்தெடுத்தனர், அதில் அவர் மிகவும் தவறு செய்தார்; என் சொந்த நேர்மையை நியாயப்படுத்துவதற்காக, நான் அந்த மனிதனை நேசித்தேன், மேலும் இந்த பக்கத்தில் அவரது நினைவை மதிக்கிறேன். அவர், உண்மையில், நேர்மையானவர், திறந்த மற்றும் சுதந்திரமான இயல்புடையவர்; ஒரு சிறந்த ஆடம்பரமான, துணிச்சலான கருத்துக்கள் மற்றும் மென்மையான வெளிப்பாடுகளைக் கொண்டிருந்தார், அதில் அவர் எப்போதாவது நிறுத்தப்பட வேண்டும் என்ற வசதியை வெளிப்படுத்தினார். மேசன், டேவிட். வாழ்க்கை வரலாற்று மற்றும் விமர்சனக் கட்டுரைகள்ஃ முக்கியமாக ஆங்கிலக் கவிஞர்கள் பற்றியவை. மாக்மில்லன். (1856) பக்கம் 7 சர் தாமஸ் மோரின் மூன்று பக்க கூடுதலாக, ஷேக்ஸ்பியருக்கு சிலர் காரணம் என்று கூறுகின்றனர், இது ஒரு திறமையான மற்றும் அனுபவம் வாய்ந்த எழுத்தாளரால் திரவ முறையில் எழுதப்பட்டுள்ளது. வேகம் குறித்த அறிகுறிகளுடன், ஒரு எழுத்தாளரின் முறையில், ஒரே மாதிரியான உணர்வுடன் எழுத்து தொடங்குகிறது. பின்னர் எழுதும் பாணி மிகவும் வேண்டுமென்றே மற்றும் கனமான பாணியாக மாறுகிறது, எடுத்துக்காட்டாக, தாமஸ் மோரின் உரைகளில் காணலாம், இதற்கு அதிக சிந்தனை மற்றும் சொற்களின் தேர்வு தேவைப்படுகிறது. முழுவதும், எழுத்து பேனாவுடன் விளையாடுவதற்கும், சில வளைவுகளை மிகைப்படுத்துவதற்கும், கனமான டவுன்ஸ்ட்ரோக்குகளைப் பயன்படுத்துவதற்கும், சில இறுதி எழுத்துக்களை ஒரு சிறிய செழிப்புடன் முடிப்பதற்கும் ஒரு மனநிலையைக் காட்டுகிறது. இந்த பண்புகள் மெதுவான, வேண்டுமென்றே செய்யப்பட்ட பிரிவுகளில் மிகவும் தெளிவாகத் தெரிகின்றன. எனவே, கையெழுத்து மனநிலை அல்லது எழுதப்படும் கலவையைப் பொறுத்து பாணியில் மாறுபாடுகளைச் செய்வதற்கான சுதந்திரத்தைக் காட்டுகிறது. ஷேக்ஸ்பியரின் கையெழுத்து பற்றிய தீவிர ஆய்வு 18 ஆம் நூற்றாண்டில் அறிஞர்களான எட்மண்ட் மலோன் மற்றும் ஜார்ஜ் ஸ்டீவன்ஸுடன் தொடங்கியது. பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் தொல்லியல் வல்லுநர்கள் ஷேக்ஸ்பியரின் கையெழுத்தை எஞ்சியிருக்கும் பிற ஆவணங்களில் அடையாளம் காணும் நம்பிக்கையில் சான்றுகளைப் பற்றி விரிவான ஆய்வு செய்யத் தொடங்கினர். உண்மையான கையெழுத்து இல்லாத சந்தர்ப்பங்களில், வெளியிடப்பட்ட நூல்களைப் பற்றிய ஆய்வு, வாசிப்புகள் மற்றும் இசையமைப்பாளர்களின் வெளிப்படையான தவறான வாசிப்புகள் மூலம் அவரது கையெழுத்து வினோதமான மறைமுக ஆதாரங்களை வழங்கியுள்ளது. இதற்கு ஒரு உதாரணம், ஷேக்ஸ்பியரின் நாடகங்களின் ஆரம்பகால வெளியிடப்பட்ட பதிப்புகளில், சிறிய வழக்கு அழைக்கப்படும்போது "சி" என்ற பெரிய எழுத்து மீண்டும் மீண்டும் வருகிறது. ஷேக்ஸ்பியர் தனது கையெழுத்தில் அத்தகைய பயன்பாட்டை விரும்பினார் என்பதையும், இசையமைப்பாளர்கள் (கையெழுத்திலிருந்து வேலை செய்வது) பயன்பாட்டைப் பின்பற்றினர் என்பதையும் இது குறிக்கலாம். அச்சிடப்பட்ட படைப்பு அல்லது பேனா மற்றும் மை கையெழுத்துப் பிரதியின் ஆசிரியர் யார் என்பதைத் தீர்மானிக்க முயற்சிக்கும்போது, அத்தகைய அறிகுறிகளைக் கண்டுபிடிப்பதற்கான ஒரு சாத்தியமான முறையாகும். கையொப்பங்கள் நான்கு சட்ட ஆவணங்களுடன் இணைக்கப்பட்ட ஆறு கையொப்பங்கள் உள்ளன, அவை பொதுவாக நம்பகமானவை என்று அங்கீகரிக்கப்படுகின்றனஃ 11 மே 1612 தேதியிட்ட லண்டனின் பிளாக்ஃபிரையர்ஸில் ஒரு வீட்டை வாங்கிய பெல்லாட் வி மவுண்ட்ஜாய் வழக்கில் ஒரு வாக்குமூலம், மார்ச் 10,1613 தேதியிட்ட அதே வீட்டின் அடமானம், மார்ச் 11,1613 தேதியிட்ட அவரது கடைசி உயில் மற்றும் உடன்படிக்கை, இதில் மூன்று கையொப்பங்கள் உள்ளன, ஒவ்வொரு பக்கத்திலும் ஒன்று, மார்ச் 25,1616 தேதியிட்ட கையொப்பங்கள் பின்வருமாறு தோன்றும்ஃ வில்ம் ஷக்ப் வில்லியம் ஷக்ஸ்பர் டபிள்யூஎம் ஷக்ஸ்பர் வில்லியம் ஷக்ஸ்பர் நான் வில்லியம் ஷக்ஸ்பியர் முதல் கையொப்பத்தில் "எம்" என்ற எழுத்துக்கு மேலே ஒரு குறுகிய கிடைமட்ட ஸ்ட்ரோக் மற்றும் "பி" என்ற கடிதத்தின் தண்டில் ஒரு கிடைமட்ட ஸ்ட்ரோக் அல்லது செழித்தோங்குகிறது. ஐந்தாவது கையொப்பத்தில் "m" என்ற எழுத்துக்கு மேலே ஒரு கிடைமட்ட பக்கவாதம் உள்ளது. அவரது கையொப்பங்கள் அனைத்தும் அவரது சொந்த ஆங்கில எழுத்துக்களில் எழுதப்பட்டுள்ளன, அதை அவர் பள்ளியில் ஒரு சிறுவனாக இருந்தபோது கற்றுக்கொண்டிருப்பார். அவர் தனது குடும்பப்பெயரின் மையத்தில் நீண்ட இத்தாலிய வளைந்த எழுத்து "கள்" ஐப் பயன்படுத்தினார், இது புதிய பாணிக்கு ஒரு சலுகையாகும், ஐந்தாவது கையொப்பத்தைத் தவிர, அதில் அவர் சொந்த ஆங்கில நீண்ட "களுக்கு" திரும்புகிறார். இந்த கையொப்பங்களில் மூன்று குடும்பப்பெயரின் சுருக்கமான பதிப்புகள், அக்காலத்தின் சுருக்கமான மரபுகளைப் பயன்படுத்தி, இது பொதுவான நடைமுறையாக இருந்தது. எடுத்துக்காட்டாக, எட்மண்ட் ஸ்பென்சர் சில நேரங்களில் தனது பெயரை முழுமையாக எழுதினார் (அவரது முதல் பெயரை எட்மண்ட் அல்லது எட்மண்ட் என்று உச்சரித்தார்), ஆனால் பெரும்பாலும் "எட்ஃ ஸ்பெசர்" அல்லது "எட்ம்ஃ ஸ்பெசர்" என்ற சுருக்கமான வடிவங்களைப் பயன்படுத்தினார். பிளாக்ஃபிரையர்ஸ் ஆவணத்தில் உள்ள கையொப்பங்கள் சுருக்கமாக இருந்திருக்கலாம், ஏனெனில் அவை சட்டப்பூர்வமாக அங்கீகரிக்கப்பட்ட முத்திரை-குறிச்சொல்லால் வழங்கப்பட்ட சிறிய இடத்தில் அழுத்தப்பட வேண்டியிருந்தது. உயிலில் உள்ள மூன்று கையொப்பங்கள் முதலில் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் அறிஞர் ஜார்ஜ் ஸ்டீவன்ஸால் மறுஉருவாக்கம் செய்யப்பட்டன, அவர் அவற்றை தன்னால் முடிந்தவரை துல்லியமாக நகலெடுத்து பின்னர் அவரது வரைபடங்களை பொறித்தார். 1778 ஆம் ஆண்டு ஷேக்ஸ்பியரின் நாடகங்களின் பதிப்பில் ஸ்டீவன்ஸ் மற்றும் சாமுவேல் ஜான்சன் ஆகியோரால் தொகுக்கப்பட்ட இந்த நகல்கள் முதன்முதலில் அச்சிடப்பட்டன. கையொப்பங்களின் வெளியீடு ஷேக்ஸ்பியரின் பெயரின் சரியான எழுத்துப்பிழை குறித்து சர்ச்சைக்கு வழிவகுத்தது. பாலியோகிராஃபர் எட்வர்ட் மாண்டே தாம்சன் பின்னர் ஸ்டீவன்ஸ் டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன்களை விமர்சித்தார், அவரது அசல் வரைபடங்கள் தவறானவை என்று வாதிட்டார். வீடு விற்பனை தொடர்பான இரண்டு கையொப்பங்கள் 1768 ஆம் ஆண்டில் அடையாளம் காணப்பட்டு டேவிட் கேரிக் கையகப்படுத்தப்பட்டு, அவற்றை ஸ்டீவன்ஸின் சக ஊழியர் எட்மண்ட் மலோனிடம் வழங்கினார். பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் கையொப்பங்கள் புகைப்படம் எடுக்கப்பட்டன. இந்த ஐந்து கையொப்பங்களின் புகைப்படங்கள் சிட்னி லீயால் வெளியிடப்பட்டன. இறுதி கையொப்பம், பெல்லாட் வி மவுண்ட்ஜாய் படிவு, 1909 ஆம் ஆண்டில் சார்லஸ் வில்லியம் வாலஸால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. இது முதன்முதலில் ஹார்பர்ஸ் இதழின் மார்ச் 1910 இதழில் அவரால் வெளியிடப்பட்டது மற்றும் நெப்ராஸ்கா பல்கலைக்கழக ஆய்வுகளின் அக்டோபர் 1910 இதழில் மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டது. சில அறிஞர்கள் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ஷேக்ஸ்பியரின் கையெழுத்தை கவனித்து மறுஉருவாக்கம் செய்திருந்தாலும், தொல்லியல் வல்லுநர் சர் எட்வர்ட் மாண்டே தாம்சன் 1916 இல் ஷேக்ஸ்பியரின் கையெழுத்து பொருள் "ஒருபோதும் முழுமையான மற்றும் முறையான ஆய்வுக்கு உட்படுத்தப்படவில்லை" என்று எழுதினார். இந்த புறக்கணிப்புக்கு ஒரு காரணம் என்னவென்றால், முந்தைய அறிஞர்களுக்குத் தெரிந்த ஷேக்ஸ்பியரின் கையெழுத்தின் ஒரே எடுத்துக்காட்டுகள் ஐந்து உண்மையான கையொப்பங்கள் மட்டுமே. மேலும் ஒரு சிரமம் என்னவென்றால், அறியப்பட்ட கையொப்பங்களில் மூன்று ஷேக்ஸ்பியரின் வாழ்க்கையின் கடைசி வாரங்களில் எழுதப்பட்டன, அப்போது அவர் ஒரு நடுக்கத்தால் பாதிக்கப்பட்டிருக்கலாம் அல்லது நோயால் பாதிக்கப்பட்டிருக்கலாம், மற்ற இரண்டும் கையின் சுதந்திரமான இயக்கத்தைக் கட்டுப்படுத்தும் நிபந்தனைகளின் கீழ் எழுதப்பட்டன. பிளாக்ஃபிரையர்ஸ் அடமானத்தில் கையெழுத்திட்டவர்கள் முத்திரையின் குறுகிய இடத்திற்குள் அழுத்தப்பட வேண்டியிருந்தது. இந்த சூழ்நிலைகளில், சான்றுகள் அந்த ஐந்து கையொப்பங்களுக்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்ட நிலையில், ஷேக்ஸ்பியர் உண்மையில் பயன்படுத்திய கையெழுத்தை மறுசீரமைக்கும் முயற்சி சாத்தியமற்றதாக கருதப்பட்டிருக்கலாம். ஆனால் பின்னர் 1910 ஆம் ஆண்டில், பெல்லாட் வி மவுண்ட்ஜாய் படிவு மீது ஆறாவது கையொப்பம் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது இதையெல்லாம் மாற்றியது. இந்த கையொப்பம் சுதந்திரமான கையால் எழுதப்பட்டது, மேலும் இது பிரச்சினையின் ஒரு முக்கிய பகுதிக்கு திறவுகோலாக இருந்தது. ஷேக்ஸ்பியரின் கையில் உள்ள தனித்துவமான பண்புகளை தாம்சன் அடையாளம் கண்டார், இதில் பேனாவின் நுட்பமான அறிமுக மேல்நோக்குகள், அவரது கையொப்பங்களில் அவரது குடும்பப்பெயரின் நடுவில் இத்தாலிய நீண்ட "கள்" பயன்படுத்துதல், "கே" என்ற எழுத்தின் அசாதாரண வடிவம் மற்றும் பல தனிப்பட்ட மாறுபாடுகள் ஆகியவை அடங்கும். சர் தாமஸ் மோர் என்ற நாடகத்தில் மூன்று பக்கங்கள் கூடுதலாக சேர்க்கப்பட்டிருப்பது வில்லியம் ஷேக்ஸ்பியரால் இயற்றப்பட்டது மற்றும் எழுதப்பட்டது என்று முதல் முறையாக பரிந்துரைக்கப்பட்டது, ஜூலை 1871 இல் ரிச்சர்ட் சிம்ப்சன் வெளியிட்ட குறிப்புகள் மற்றும் கேள்விகள் வெளியீட்டிற்கு ஒரு கடிதத்தில் இருந்தது, அவர் கையெழுத்தில் நிபுணர் அல்ல. சிம்ப்சனின் குறிப்பு தலைப்பிடப்பட்டதுஃ "ஷேக்ஸ்பியரின் கையெழுத்தில் ஏதேனும் எம்எஸ்எஸ் இருக்கிறதா?" அவரது யோசனை சில தசாப்தங்களாக தீவிரமான கவனத்தைப் பெறவில்லை. ஒரு வருடத்திற்கும் மேலாக சிம்ப்சனின் குறிப்பிட்ட ஆலோசனையை ஆதரித்து அதே வெளியீட்டிற்கு ஜேம்ஸ் ஸ்பெடிங் எழுதினார், சர் தாமஸ் மோரில் காணப்படும் கையெழுத்து "[ஷேக்ஸ்பியரின்] கையொப்பத்துடன் உடன்படுகிறது, இது ஒரு எளிய ஒன்றாகும், மேலும் அந்த காலத்தின் சாதாரண தன்மையில் எழுதப்பட்டுள்ளது". ஒவ்வொரு எழுத்து உருவாக்கத்தையும் பகுப்பாய்வு செய்து, பின்னர் அதை கையொப்பங்களுடன் ஒப்பிடுவதை உள்ளடக்கிய மோர் ஸ்கிரிப்ட்டைப் பற்றிய விரிவான ஆய்வுக்குப் பிறகு, தாம்சன், "இரண்டு கையெழுத்துக்களையும் ஒன்றாகக் கொண்டுவருவதற்கும், அவை ஒரே கையிலிருந்து வந்தவை என்று அடையாளம் காண்பதற்கும் போதுமான நெருக்கமான ஒற்றுமைகள் கண்டறியப்பட்டுள்ளன" என்றும், "சர் தாமஸ் மோரின் நாடகத்துடன் கூடுதலாக வில்லியம் ஷேக்ஸ்பியரின் கையெழுத்து எங்களிடம் உள்ளது" என்றும் முடிவு செய்தார். ஸ்கிரிப்ட்டின் முதல் இரண்டு பக்கங்கள் விரைவாக எழுதப்பட்டதாக தாம்சன் நம்பினார், ஷேக்ஸ்பியர் "சாத்தியமானதாக கருதப்பட்டதை விட ஒரு எழுத்தாளராக மிகவும் முழுமையான பயிற்சியைப் பெற்றார்" என்பதைக் குறிக்கும் எழுத்து நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தினார். இந்த பக்கங்களில் "அன்றைய வழக்கறிஞர்கள் மற்றும் பயிற்சி பெற்ற செயலாளர்களிடையே பொதுவான பயன்பாட்டில் இருந்த" சொற்களின் சுருக்கங்கள் மற்றும் சுருக்கங்கள் உள்ளன. இந்த பக்கங்கள் "எழுத்தாளரின்" சிறப்பியல்புகளை அதிகம் காட்டுகின்றன, ஆனால் மூன்றாவது பக்கம், மெதுவான சிந்தனையுடன் எழுதப்பட்டதால், ஷேக்ஸ்பியரின் சொந்த நகைச்சுவைகள் அல்லது அவர் சொன்னது போல், "ஆசிரியரின் கை அதிகம்" என்பதை வெளிப்படுத்துகிறது. கூடுதலாக, மூன்று பக்கங்களில் "சம்பிரதாயத்தின் போக்கு மற்றும் அலங்கார கையெழுத்து" பற்றிய பரிந்துரைகள் உள்ளன. ஆசிரியர்களின் விளக்கங்கள் கையால் எழுதப்பட்ட கையெழுத்துப் பிரதியை அச்சிடப்பட்ட பக்கமாக மாற்றும்போது ஆசிரியர்கள் அல்லது இசையமைப்பாளர்கள் எதிர்கொள்ளக்கூடிய சிக்கல்கள் சர் தாமஸ் மோரின் அச்சிடப்பட்ட பதிப்பில் நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளன, இது 1990 இல் கேப்ரியலி மற்றும் மெல்சியோரியால் திருத்தப்பட்டது. கும்பலை உரையாற்றும் மோர் பேசிய பின்வரும் வரியில்ஃ "இது அந்நியர்களின் வழக்கு, இது உங்கள் மலைப்பாங்கான மனிதாபிமானமற்ற தன்மை", "மவுண்டானிஷ்" என்ற வார்த்தையின் வாசிப்பு பன்னிரண்டாம் இரவு மற்றும் சிம்ப்லைனில் உள்ள குறிப்புகளால் ஆதரிக்கப்படுகிறது. இருப்பினும், ஹேண்ட் டி எழுதிய கையால் எழுதப்பட்ட கையெழுத்துப் பிரதியில், வார்த்தையில் உள்ள "யுன்" மூன்று பக்கவாதம் அல்லது மினிம்களை மட்டுமே கொண்டுள்ளது, இது ஒரு "எம்" போல தோற்றமளிக்கிறதுஃ "மொம்தானிஷ்". எனவே இந்த வார்த்தையை நவீன ஆசிரியர்களால் "மோரிட்டானிஷ்" (மொரிட்டானியாவில் வசிப்பவர்களைக் குறிக்கும்), அல்லது "மொம்தானிஷ்" ("மொஹமட்னிஷ்" என்பதன் சுருக்கம்-முகமதுவைப் பின்பற்றுபவர்களைக் குறிக்கும்), அல்லது "மலையேறுதல்" (பெரிய மற்றும் நாகரிகமற்றதைக் குறிக்கும்), அத்துடன் பிற வாசிப்புகள் மற்றும் எழுத்துப்பிழைகள் என படிக்கப்படுகிறது. 1930 களின் பிற்பகுதியில் ஆங்கிலோ-சாக்சன் சட்டங்களின் தொகுப்பான வில்லியம் லம்பார்ட்டின் ஆர்க்கியோனோமியாவின் (1568) ஃபோல்கர் நூலக நகலில் ஏழாவது ஷேக்ஸ்பியர் கையொப்பம் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. 1942 ஆம் ஆண்டில், கைல்ஸ் டாசன் கையொப்பம் உண்மையானது என்று எச்சரிக்கையுடன் ஒரு அறிக்கையை வெளியிட்டார், மேலும் 30 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் "ஏழு கையொப்பங்களையும் எழுதியவர் வில்லியம் ஷேக்ஸ்பியர் என்ற ஒரே நபராக இருப்பதற்கான மிகப்பெரிய நிகழ்தகவு உள்ளது" என்று முடிவு செய்தார். நிக்கோலஸ் நைட் ஒரு வருடத்திற்குப் பிறகு அதே முடிவுடன் ஒரு புத்தக நீள ஆய்வை வெளியிட்டார். சாமுவேல் ஷோன்பாம் கையொப்பம் உண்மையானதாக இருக்கக்கூடும் என்று கருதினார், "ஷேக்ஸ்பியர் ஆட்டோகிராஃப் போல நடிப்பதை விட நம்பகத்தன்மைக்கான சிறந்த கூற்று" இல்லை, அதே நேரத்தில் "இது முன்கூட்டியது. அதை கவிஞரின் ஏழாவது கையொப்பமாக வகைப்படுத்துவது" என்றும் எழுதினார். மான்டெய்ன் மற்றும் லம்பார்டே கையெழுத்துக்களின் நம்பகத்தன்மைக்கு வலுவான ஆதரவு இருப்பதாக ஸ்டான்லி வெல்ஸ் குறிப்பிடுகிறார். 2012 ஆம் ஆண்டில் கிரிகோரி ஹேவொர்த், கலாச்சார ரீதியாக முக்கியமான கலைப்பொருட்களின் படங்களை உருவாக்க மேம்பட்ட தொழில்நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தும் பணியைக் கொண்ட லாசரஸ் திட்டத்தின் தலைவராக, மிசிசிப்பி பல்கலைக்கழகத்தில் உள்ள தனது மாணவர்களுடன் சேர்ந்து, 50 மெகாபிக்சல் மல்டி ஸ்பெக்ட்ரல் டிஜிட்டல் இமேஜிங் அமைப்பைப் பயன்படுத்தி கையொப்பத்தை மேம்படுத்தவும், அது எப்படி இருக்கும் என்பதைப் பற்றிய சிறந்த யோசனையைப் பெறவும். ஷேக்ஸ்பியரின் கடைசி உயில் மற்றும் உடன்படிக்கையின் உடல் ஷேக்ஸ்பியரின் சொந்த கையெழுத்தில் எழுதப்பட்டதாக ஷேக்ஸ்பியரின் கடைசி உயில் மற்றும் உடன்படிக்கையின் உடல் என்று கூறிய முதல் நபர் ஜான் கார்டி ஜீஃப்ரெசன் ஆவார், அவர் உயிலில் உள்ள கடிதங்களையும் கையொப்பத்தையும் ஒப்பிட்டார், பின்னர் தனது கண்டுபிடிப்புகளை அதீனியத்திற்கு (1882) எழுதிய கடிதத்தில் வெளிப்படுத்தினார். உயில் ஒரு தோராயமான வரைவு என்று அவர் கூறுகிறார், மேலும் படிப்படியாக மோசமடைந்து வரும் ஸ்கிரிப்ட் ஒரு பலவீனமான நோயைக் குறிக்கிறது, இது ஒரு நோய், இது "தோராயமான வரைவு" விருப்பமாக மாற காரணமாக இருக்கலாம். மற்றொருவர் ஜான் பிம் யேட்மேன், விருப்பத்தின் உடல் ஷேக்ஸ்பியரின் கையெழுத்தில் இருப்பதாகக் கருதினார். அவரது புத்தகத்தில், வில்லியம் ஷேக்ஸ்பியரின் வில் ஹாலோகிராஃபிக்? (1901), ஷேக்ஸ்பியரின் வழக்கறிஞரான பிரான்சிஸ் காலின்ஸ் (அல்லது "பிரான்சிஸ் காலின்ஸ்" என்று அடிக்கடி உச்சரிக்கப்படுகிறார்) உயிலை எழுதினார் என்ற கருத்தை அடிக்கடி மீண்டும் மீண்டும் கூறுவதற்கு எதிராக அவர் வாதிடுகிறார். யேட்மேன் வழங்கும் சான்றுகளில், உயிலில் கொலின்ஸ் கையெழுத்திட்டார். காலின்ஸின் பெயர் உயிலில் மூன்று முறை வருகிறதுஃ உடலில் இரண்டு முறை, மூன்றாவது முறையாக கோலின்ஸ் தனது பெயரை மூன்றாவது பக்கத்தின் அடிப்பகுதியில் கையெழுத்திடுகிறார். உயிலின் உடல், ஷேக்ஸ்பியரின் சொந்த கையொப்பத்துடன், செயலாளர் கை என்று அழைக்கப்படும் கையெழுத்தில் எழுதப்பட்டுள்ளது, அதே நேரத்தில் காலின்ஸின் கையொப்பம், குறிப்பாக ஆரம்ப கடிதங்கள், நவீன கையில் எழுதப்பட்டுள்ளன. இரண்டு கையெழுத்து பாணிகளுக்கும் இடையிலான வேறுபாடு முதன்மையாக எழுத்துக்களின் ஒவ்வொரு எழுத்துக்கும் பயன்படுத்தப்படும் அமைப்புகளில் உள்ளது. இரண்டாவது சிறந்த படுக்கையைப் பற்றிய கடைசி செருகல், "அதற்குக் கீழே உள்ள கையொப்பத்துடன் சரியாக ஒத்திருக்கும்" ஒரு கையெழுத்தில் உள்ளது என்று யேட்மேன் கூறுகிறார். இது "மிகவும் மதிப்புமிக்கது, ஒரு கை இரண்டையும் எழுதியது என்பதற்கான சான்றாகும்" என்று அவர் மேலும் கூறுகிறார். 1985 ஆம் ஆண்டில் கையெழுத்துப் பிரதி நிபுணர் சார்லஸ் ஹாமில்டன் கையொப்பங்கள், சர் தாமஸ் மோர் நாடகத்தில் கையால் எழுதப்பட்ட சேர்த்தல்கள் மற்றும் கடைசி உயில் மற்றும் உடன்படிக்கையின் உடல் ஆகியவற்றை ஒப்பிட்டார். ஷேக்ஸ்பியரின் தேடலில் என்ற தனது புத்தகத்தில், ஒவ்வொரு ஆவணத்திலிருந்தும் கடிதங்களை அருகருகே வைத்து, அவை ஒரே கையால் எழுதப்பட்டவை என்பதைக் கருத்தில் கொள்வதற்கான ஒற்றுமைகளையும் காரணங்களையும் நிரூபித்தார். ஷேக்ஸ்பியரின் கடைசி உயில் மற்றும் உடன்படிக்கையின் உடலில் உள்ள கையெழுத்து குறைந்தது இரண்டு அமர்வுகளில் ஒரு நபரால் எழுதப்பட்டிருப்பதைக் குறிக்கிறதுஃ முதலில் மூன்று பக்கங்களின் முழு உயிலும், பின்னர் முதல் பக்கத்தின் கீழ் பாதியில் ஒரு திருத்தம் பக்கம் 2 இல் இயங்குகிறது, இறுதியாக வரிகளுக்கு இடையில் செருகப்பட்ட சேர்த்தல்கள் அல்லது வாரிசுகள். பக்கம் ஒன்றின் கீழ் பாதி, பக்கம் 2 மற்றும் 3 ஐ விட பின்னர் எழுதப்பட்ட பகுதி, எழுத்துப்பிழையின் சிதைவைக் காட்டுகிறது. அவரது இரண்டாவது சிறந்த படுக்கையை அவரது மனைவியிடம் விட்டுச் செல்லும் கடைசி எழுதப்பட்ட வரி வரை இந்த சிக்கல் மோசமடைகிறது, இது கிட்டத்தட்ட புரிந்துகொள்ள முடியாதது. இன்டர்லீனியர் சேர்த்தல்களுக்கு பயன்படுத்தப்படும் மை உயிலின் முக்கிய பகுதியில் உள்ள மைக்கு வேறுபட்டது, ஆனால் உயிலில் கையெழுத்திட்ட நான்கு சாட்சிகளால் பயன்படுத்தப்படும் அதே மை தான். சவுத்தாம்ப்டனின் ஏர்ல் கையெழுத்திட்ட கடிதத்தில் கையெழுத்திட்ட ஷேக்ஸ்பியரின் அறிஞர் எரிக் சாம்ஸ், சவுத்தாம்ப்டனின் 20 வயதான ஏர்ல் திரு ஹிக்ஸ் (அல்லது ஹைக்கஸ்) க்கு லார்ட் பர்க்லி குறித்து எழுதிய கடிதத்தை சுட்டிக்காட்டுகிறார், அந்த நேரத்தில் சவுத்தாம்ப்டன் இன்னும் பர்க்லியின் பேத்தியை திருமணம் செய்து கொள்ள ஒப்புக்கொள்ளவில்லை. இந்த கடிதத்தில் சவுத்தாம்ப்டனின் ஏர்ல் கையெழுத்திட்டார், ஆனால் கடிதத்தின் பெரும்பகுதி வேறு ஒருவரால் எழுதப்பட்டது. இது ஜூன் 26,1592 தேதியிட்டது, ஷேக்ஸ்பியர் முதன்முதலில் சவுத்தாம்ப்டனை சந்தித்து சொனெட்டுகளை எழுதத் தொடங்கியிருக்கலாம் என்று கருதப்படுகிறது. கடிதத்தின் உடலில் உள்ள கையெழுத்து உண்மையில் ஒரு செயலாளர் கை என்று சாம்ஸ் கவனிக்கிறார், மேலும் இது ஹேண்ட் டி எழுதிய சர் தாமஸ் மோருடன் கூடுதலாகக் காணப்படும் கையெழுத்தை ஒத்திருக்கிறது. ஒவ்வொன்றிலும் உள்ள கடிதங்கள் மற்றும் பேனா ஸ்ட்ரோக்குகளை உன்னிப்பாக ஆராய்ந்த பிறகு, எட்வர்ட் தாம்சனின் ஷேக்ஸ்பியரின் கையெழுத்துஃ ஒரு ஆய்வு, சாம்ஸ் மேலும் பரிசீலிக்க தகுதியான போதுமான ஒற்றுமைகள் உள்ளன என்பதைக் கண்டறிந்தார். இந்த கடிதம் சவுத்தாம்ப்டனால் பழுதுபார்க்கப்பட வேண்டிய அவரது வீடுகளில் ஒன்றைப் பற்றி எழுதப்பட்டது, எரிக் சாம்ஸ் சுட்டிக்காட்டியபடி, சவுத்தாம்ப்டன் ஷேக்ஸ்பியரால் எழுதப்பட்ட சொனெட்டுகளைப் பெற்ற ஒரு நேரத்தில் எழுதப்பட்டது, அதில் இளம் பிரபு பழுதுபார்ப்பது குறித்து பரிசீலிக்கக்கூடும் என்று படங்கள் இருந்தன அவரது வீடுஃ "அழிந்துபோக அந்த அழகான கூரையைத் தேடுவது/பழுதுபார்ப்பது உங்கள் முக்கிய விருப்பமாக இருக்க வேண்டும்". (சொனெட் 10, வரிகள் 7-8) மேலும் "இவ்வளவு நேர்த்தியான ஒரு வீட்டை சிதைவடைய யார் அனுமதிக்கிறார்கள்?" (சொனெட் 13, வரிசை 9) 1612 டிசம்பர் 4 அன்று ஷேக்ஸ்பியரின் நண்பர்களான எலிசபெத் மற்றும் அட்ரியன் குயினி ஆகியோர் ஒரு வீட்டை வில்லியம் மவுண்ட்ஃபோர்ட் என்ற நபருக்கு 131 பவுண்டுகளுக்கு விற்றனர். ஒரு சட்ட எழுத்தரால் வெளிப்படையாக எழுதப்பட்ட விற்பனை பத்திரம், வில்லியம் ஷேக்ஸ்பியரின் மகள் ஜூடித், பத்திரத்தின் வெவ்வேறு பகுதிகளில் இரண்டு முறை சாட்சியாக கையெழுத்திட்டார், அவர் தனது கையொப்பத்திற்கு இரண்டு சுழல்கள் கொண்ட ஒரு ஸ்கிக்ளிளைப் பயன்படுத்தினார். ஜூடித்தின் பெயர் மற்றும் குடும்பப்பெயர் ஜூடித்தின் அடையாளங்களின் இருபுறமும், எழுத்தர் அல்லாத ஒருவர் அல்லது சாட்சிகள் அல்லது கையொப்பமிட்டவர்களால் எழுதப்பட்டன. பாலியோகிராஃபர் சார்லஸ் ஹாமில்டன் இந்த ஆவணத்தை ஆய்வு செய்து, ஜூடித்தின் குடும்பப்பெயர் மற்ற ஆவணங்களில் தோன்றுவதைப் போலவே ஷேக்ஸ்பியரின் சொந்த கையொப்பத்தில் உள்ள குடும்பப்பெயருடன் மிகவும் ஒத்திருப்பதைக் கண்டறிந்தார், இதனால் ஷேக்ஸ்பியர் கையெழுத்திட்டபோது அங்கு இருந்திருக்கலாம் என்று கருதுவது நியாயமானதாக இருக்கலாம். ஷேக்ஸ்பியர் ஆவணத்திற்கு சாட்சியாக இல்லாததற்கு காரணங்கள் இருக்கலாம் என்று ஹாமில்டன் கருதுகிறார். உதாரணமாக, பத்திரம் வரைவதிலோ அல்லது குயினிகளுக்கு ஆலோசனை வழங்குவதிலோ சாட்சியாக செயல்படுவதைத் தடுத்திருக்கும் வகையில் அவர் ஈடுபட்டிருக்கலாம். ஜான் ஷேக்ஸ்பியருக்கு கோட்-ஆஃப்-ஆர்ம்ஸ் வழங்குவதற்கான விண்ணப்பங்கள் 20 அக்டோபர் 1596 அன்று ஷேக்ஸ்பியரின் தந்தைக்கு கோட்-ஆஃப்-ஆர்ம்ஸ் வழங்கப்பட வேண்டும் என்று ஹெரால்ட்ஸ் கல்லூரிக்கு ஒரு விண்ணப்பத்திற்காக ஒரு தோராயமான வரைவு தயாரிக்கப்பட்டது. இந்த வரைவு ஏராளமான திருத்தங்கள் மற்றும் திருத்தங்களைக் கொண்டுள்ளது, மேலும் இது "ஹெரால்டிக் வரைவுகளை வரைவதில் அனுபவமற்ற" ஒருவரால் எழுதப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. ஸ்கிரிப்ட் ஒரு பெரிய வேகத்தில் எழுதப்பட்டுள்ளது, ஆனால் திரவத்துடன், ஒரு குயிலுடன் நன்கு பயிற்சி பெற்ற ஒருவரின் எளிதான தன்மை. எழுத்தின் வேகம் குறுக்குவழிகள் மற்றும் சுருக்கங்களால் அதிகரிக்கப்படுகிறது. சொற்கள் குறைக்கப்படுவதால், நிறுத்தற்குறி மற்றும் நிலையான எழுத்துப்பிழைகளின் சம்பிரதாயங்கள் விடப்படுகின்றன. சுழல்கள் மற்றும் வால்கள் வெட்டப்படுகின்றன, மேலும் எழுத்துக்கள் வேகத்திற்கு தட்டையானவை. சரியான பெயர்ச்சொற்கள் மற்றும் குடும்பப் பெயர்களுக்கு தெளிவாகத் தெரிந்த இடாலிக் எழுத்துக்களை உருவாக்க மட்டுமே கையெழுத்து மெதுவாகிறது. அந்த நாளின் பிற்பகுதியில், அதே நபர் முந்தைய வரைவில் சுட்டிக்காட்டப்பட்ட திருத்தங்களை உள்ளடக்கிய முதல் வரைவின் அடிப்படையில் இரண்டாவது தோராயமான வரைவை உருவாக்கினார். இந்த விண்ணப்பம் இறுதியில் வெற்றிகரமாக இருந்தது, மேலும் கோட்-ஆஃப்-ஆர்ம்ஸ் வழங்கப்பட்டது. மூன்றாவது விண்ணப்பம் மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு 1599 இல் தயாரிக்கப்பட்டது. இந்த முறை ஷேக்ஸ்பியரின் கோட்-ஆஃப்-ஆர்ம்ஸ், ஷேக்ஸ்பியரின் தாயின் குடும்பமான வில்ம்கோட்டின் ஆர்டென்ஸின் கரங்களில் கழுத்து நெரிக்கப்பட்டது. மூன்று வரைவுகளிலும் முன்மொழியப்பட்ட கோட்-ஆஃப்-ஆர்ம்ஸின் பேனா மற்றும் மை ஓவியமும் அடங்கும்ஃ ஒரு கவசம், ஒரு ஈட்டியுடன், அதன் இடது காலில் நிற்கும் ஒரு பருந்து, அதன் வலது டாலோனுடன் ஒரு ஈட்டியைப் பிடித்துக் கொள்கிறது. கோட்-ஆஃப்-ஆர்ம்ஸ் ஷேக்ஸ்பியரின் பெயரை "ஷேக்" என்ற வினைச்சொல்லுடன் சித்திரமாக வெளிப்படுத்துவதாகக் காணப்படுகிறது, அதன் பறக்கும் இறக்கைகள் ஈட்டியைப் பிடித்துக் கொண்டுள்ளன. வில்லியம் டெத்திக் அனைத்து விண்ணப்ப வரைவுகளிலும் "இங்கிலாந்தில் கார்டர்-பிரின்சிபல் கிங் ஆஃப் ஆர்ம்ஸ்" என்று குறிப்பிடப்படுகிறார். டெத்திக் வரைவுகளை எழுதியதாக கூறப்படுகிறது, ஆனால் டெத்திக்கின் கையெழுத்து, செயலாளர் மற்றும் சாய்வு ஸ்கிரிப்ட்களின் கலவையாகும், இது மிகவும் வித்தியாசமாகத் தெரிகிறது. ஷேக்ஸ்பியர் தானே பயன்பாடுகளை உருவாக்கினார், மேலும் இது தோராயமான வரைவுகளில் அவரது கையெழுத்து என்ற கருத்தை முதலில் சாமுவேல் ஏ. டானென்பாம் எழுப்பினார். எழுத்தாளரும் கையெழுத்து நிபுணருமான சார்லஸ் ஹாமில்டன், டானென்பாமின் ஆலோசனையைப் பின்பற்றி, பயன்பாடுகளிலிருந்து கையெழுத்து பற்றிய எடுத்துக்காட்டுகளை வெளியிட்டார், அதோடு நாடகத்திலிருந்து ஹேண்ட் டி எழுதிய கையெழுத்து பற்றிய எடுத்துக்காட்டுகள், சர் தாமஸ் மோர். எடுத்துக்காட்டுகளில் உள்ள கையெழுத்துப் பிரதியின் ஒப்பீடு, அதே நபர் ஷேக்ஸ்பியர் தான் என்று மற்ற சான்றுகளுடன் எழுதினார் என்பதைக் குறிக்கிறது என்று ஹாமில்டன் கருதுகிறார். எட்வர்ட் III க்கான நாடக ஆசிரியரின் கையெழுத்து எஞ்சியிருக்கவில்லை என்றாலும், அச்சிடப்பட்ட உரை, முதல் ஃபோலியோ மற்றும் பிற அச்சிடப்பட்ட நூல்கள் ஆராயப்பட்டதைப் போலவே, கையெழுத்தில் இருக்கக்கூடிய பண்புகளின் அறிகுறிகளைக் கண்டுபிடிப்பதற்காக பகுப்பாய்வு செய்யப்பட்டுள்ளது. இது ஷேக்ஸ்பியருக்கு இந்த நாடகத்தின் பண்புக்கூறுகளை ஆதரிக்கும் கண்டுபிடிப்புகளுக்கு வழிவகுத்துள்ளது. எடுத்துக்காட்டாக, அறிஞர் எரிக் சாம்ஸ், சர் தாமஸ் மோர் நாடகத்தில் ஹேண்ட் டி எழுதிய பக்கங்கள் உண்மையில் ஷேக்ஸ்பியரின் பக்கங்கள் என்று கருதி, அறிஞர் ஆல்பிரட் டபிள்யூ. பொல்லார்ட் குறைந்தபட்ச பிழைகளில் "அதிகப்படியான கவனக்குறைவு" என்று குறிப்பிடுவதை ஹேண்ட் டி காட்டுகிறது என்று சுட்டிக்காட்டுகிறார்-அதாவது, தவறான எண்ணிக்கையை எழுதுகிறார் i, m, n மற்றும் u எழுத்துக்களில் டவுன்ஸ்ட்ரோக்குகளின். மூன்றாம் எட்வர்டுக்கு அச்சிடப்பட்ட வகையை அமைத்த அசல் இசையமைப்பாளரால் இந்த குறிப்பிட்ட பண்பு பல தவறான வாசிப்புகளில் சுட்டிக்காட்டப்படுகிறது. ஷேக்ஸ்பியரின் கையால் எழுதப்பட்ட கையெழுத்துப் பிரதிகளிலிருந்து அச்சிடப்பட்டதாக கருதப்படும் குட் குவார்டோஸிலும் இது காணப்படுகிறது. இரண்டாவது உதாரணத்திற்கு, ஹேண்ட் டி சுருக்கத்தைக் குறிக்க ஒரு கடிதத்திற்கு மேலே ஒரு குறுகிய கிடைமட்ட பக்கவாதத்தைப் பயன்படுத்துகிறது, ஆனால் இரண்டு முறை அதைத் தவிர்க்கிறது. எட்வர்ட் III இல் காணப்படும் பல நிகழ்வுகளில் இசையமைப்பாளரின் தவறான வாசிப்புகளால் இந்த பண்பு குறிக்கப்படுகிறது. மற்றொரு எடுத்துக்காட்டில், ஹேண்ட் டி மற்றும் குட் குவார்டோஸ் பெரும்பாலும் "ஆரம்ப மூலதன சி இன் அடிக்கடி மற்றும் விசித்திரமான தோற்றத்தைக் காட்டுகின்றன, இது ஷேக்ஸ்பியரின் பேனா சிறிய எழுத்துக்கு பதிலாக இந்த கடிதத்தைப் பயன்படுத்த விரும்பியது என்பதைக் காட்டுகிறது". இந்த பண்பு சொனெட்ஸ் மற்றும் எட்வர்ட் III ஆகிய இரண்டிலும் காணப்படுகிறது. 1790களில் லண்டனில், எழுத்தாளர் சாமுவேல் அயர்லாந்து நான்கு நாடகங்கள் உட்பட ஷேக்ஸ்பியரின் கையெழுத்துப் பிரதிகளின் ஒரு பெரிய கண்டுபிடிப்பை அறிவித்தார். இது அவரது மகன் வில்லியம் ஹென்றி அயர்லாந்தின் பெரும் முயற்சியால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு மோசடி என்று தெரியவந்தது. இது பல நிபுணர்களை முட்டாளாக்கியது, மேலும் பெரும் உற்சாகத்தை ஏற்படுத்தியது; நாடகங்களில் ஒன்றின் தயாரிப்பு அறிவிக்கப்பட்டது. ஷேக்ஸ்பியரின் அறிஞர் எட்மண்ட் மலோன் இதில் சேர்க்கப்படாத ஒருவர். போலி கையெழுத்து மற்றும் கையொப்பங்கள் ஷேக்ஸ்பியரின் கையெழுத்துடன் சிறிதளவு அல்லது எந்த ஒற்றுமையும் இல்லை. இது பிழைகள் மற்றும் முரண்பாடுகள் நிறைந்த ஒரு விகாரமான மோசடி என்று மலோன் கூறினார், மேலும் அவரது காரணங்களை விவரித்தார். வில்லியம் ஹென்றி அயர்லாந்து இறுதியில் ஒப்புக்கொண்டார். ஜான் ஃப்ளோரியோவின் மான்டெய்னின் படைப்புகளின் மொழிபெயர்ப்பின் நகலின் ஒரு தளர்வான பறக்கும் இலை மீது மான்டெய்ன் எழுதிய புத்தகத்தில் ஒரு போலி கையொப்பம், "வில்ம்" என்று எழுதப்பட்ட கையொப்பமாகும். ஷக்ஸ்பியர் ". கையொப்பம் இப்போது ஒரு மோசமான மோசடி என்று பரவலாக அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளது, ஆனால் இது கடந்த காலத்தில் அறிஞர்களிடையே எடுக்கப்பட்டுள்ளது. புத்தகத்தின் முதல் அறியப்பட்ட உரிமையாளர் ரெவரெண்ட் எட்வர்ட் பாட்டீசன் ஆவார், அவர் 1780 களில் ஸ்டாஃபோர்ட்ஷையரில் வசித்து வந்தார், இது ஸ்ட்ராட்ஃபோர்ட்-அபான்-ஏவனில் இருந்து சில மைல்கள் தொலைவில் உள்ளது. இந்த புத்தகம் 1838 ஆம் ஆண்டில் லண்டன் புத்தக விற்பனையாளரான பிக்கரிங் என்பவருக்கு பெரிய தொகைக்கு (100 பவுண்டுகள்) ஏலம் விடப்பட்டது, பின்னர் அவர் அதை பிரிட்டிஷ் அருங்காட்சியகத்திற்கு விற்றார். ஃப்ரெடெரிக் மேடன் தனது துண்டுப்பிரசுரமான அப்சர்வேஷன்ஸ் ஆன் அ ஆட்டோகிராஃப் ஆஃப் ஷாக்ஸ்பியர் அண்ட் தி ஆர்த்தோகிராஃபி ஆஃப் ஹிஸ் நேம் (1838) இல் இதை நம்பகமானதாக ஏற்றுக்கொண்டார், அதேபோல் சாமுவேல் ஏ. டானென்பாம் தனது கட்டுரையான "ரிக்லேமிங் ஒன் ஆஃப் ஷாக்ஸ்பியரின் கையொப்பங்கள்" (1925) இல் அதை ஏற்றுக்கொண்டார். 1906 இல் ஜான் லூயிஸ் ஹேனி எழுதியது உட்பட மற்றவை எடுக்கப்படவில்லை. கையொப்பம் மற்றும் ஒவ்வொரு கடிதத்தின் நெருக்கமான பரிசீலனை மற்றும் பகுப்பாய்வு அது எந்தவொரு உண்மையான கையொப்பங்களிலிருந்தும் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் வேறுபடுவதைக் காட்டுகிறது. மேற்கோள்கள் வெளிப்புற இணைப்புகள் சார்லஸ் வில்லியம் வாலஸ் எழுதிய "புதிய ஷேக்ஸ்பியர் கண்டுபிடிப்புகள்ஃ மனிதர்களிடையே ஒரு மனிதனாக ஷேக்ஸ்பியர்". கூகிள் புக்ஸில் ஹார்பர்ஸ் இதழின் மார்ச் 1910 இதழில் பெல்லாட்-மவுண்ட்ஜாய் சூட்டிலிருந்து ஷேக்ஸ்பியரின் படிவு கையொப்பம் கண்டுபிடிக்கப்பட்டதாக அறிவித்தது. தி கொலேஷனில் இருந்து ஷேக்ஸ்பியரின் "ஏழாவது கையொப்பத்தின்" ஸ்பெக்ட்ரல் இமேஜிங். கையால் எழுதுதல் ஷேக்ஸ்பியரின் புலமைப்பரிசில் பேலியோகிராபி எழுத்துப்பணி