Let It Down
"லெட் இட் டவுன்" என்பது ஆங்கில இசைக்கலைஞர் ஜார்ஜ் ஹாரிசனின் ஒரு பாடல், இது அவரது 1970 மூன்று ஆல்பங்களில் வெளியிடப்பட்டது ஆல் திங்ஸ் மஸ்ட் பாஸ். இந்த பதிவு பில் ஸ்பெக்டரால் இணைந்து தயாரிக்கப்பட்டது மற்றும் பிந்தையவரின் வோல் ஆஃப் சவுண்ட் தயாரிப்பு நுட்பத்தை ஆடம்பரமான விளைவுக்கு பயன்படுத்துகிறது. அதன் புத்திசாலித்தனமான திறப்பு மற்றும் கோரஸ்கள் வசனங்களின் வெளிப்புற தரத்துடன் முரண்படுகின்றன-1980 கள் மற்றும் 1990 களில் இண்டி இசைக்குழுக்களை பாதித்த பெருமைக்குரிய உரத்த/மென்மையான அணுகுமுறை. ஹாரிசன் இந்த பாடலை 1968 இல் எழுதி, ஜனவரி 1969 இல் பீட்டில்ஸுக்கு வழங்கினார், இது அவர்களின் லெட் இட் பி ஆல்பம் (1970) ஆக மாறியது, இது ஸ்பெக்டரால் தயாரிக்கப்பட்டது. இசைக்குழுவால் நிராகரிக்கப்பட்ட பல ஹாரிசன் பாடல்களில் இதுவும் ஒன்றாகும், பின்னர் அவர்கள் பிரிந்ததைத் தொடர்ந்து அவரது முதல் தனி வெளியீட்டில் பாராட்டைப் பெற்றது. ஹாரிசனின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்கள் "லெட் இட் டவுன்" ஒரு சிற்றின்ப காதல் பாடலாக அங்கீகரிக்கிறார்கள், ஒருவேளை அந்த நேரத்தில் அவரது மனைவியான பாட்டி பாய்டைத் தவிர வேறு ஒரு பெண்ணுக்கு எழுதப்பட்டிருக்கலாம். 18 மாதங்களாக பிரிக்கப்பட்ட இந்த பாடலின் கருத்தாக்கம் மற்றும் பதிவு ஹாரிசன், பாய்ட் மற்றும் அவர்களின் நண்பர் எரிக் கிளாப்டன் சம்பந்தப்பட்ட காதல் சூழ்ச்சியின் இரண்டு காலகட்டங்களைக் குறித்தது. "எழுத்தாளர் இயன் இங்க்லிஸ்" "லெட் இட் டவுன்" "ஐ" "காமம் மற்றும் ஆசையின் ஆற்றல்மிக்க மற்றும் உணர்ச்சிபூர்வமான சித்தரிப்பு" "என்று விவரிக்கிறார்". கிளாப்டனின் புதிதாக உருவாக்கப்பட்ட டெரெக் அண்ட் டோமினோஸ், கேரி ப்ரூக்கர், கேரி ரைட், பாபி கீஸ் மற்றும் பேட்ஃபிங்கர் குழு உட்பட ஏராளமான இசைக்கலைஞர்களின் ஆதரவுடன் லண்டனில் ஹாரிசன் இந்தப் பாடலைப் பதிவு செய்தார். அதன் அடர்த்தியான கொம்புகள், ஆர்கெஸ்ட்ரா சரங்கள் மற்றும் கனமான ராக் கருவிகளின் கலவையுடன், வர்ணனையாளர்கள் "லெட் இட் டவுன்" ஐ ஆல் திங்ஸ் மஸ்ட் பாஸ் மீது ஸ்பெக்டரின் செல்வாக்கிற்கு ஒரு தீவிர எடுத்துக்காட்டு என்று அடையாளம் காட்டுகிறார்கள், இது ஆல்பத்தின் உருவாக்கத்தின் போது ஒரு சீர்குலைக்கும் கூறுகளையும் வழங்கியது. "லெட் இட் டவுன்" இன் ஒலி பதிப்பு, 1970 இல் பதிவு செய்யப்பட்டது, ஆனால் 2000 இல் பதிவு செய்யப்பட்ட ஓவர் டப்களுடன், ஆல் திங்ஸ் மஸ்ட் பாஸ் இன் 30 வது ஆண்டு பதிப்பில் போனஸ் டிராக்காக தோன்றியது. பின்னணி மற்றும் கலவை ஹாரிசன் மற்றும் பாட்டி பாய்ட் ஆகியோர் ஜனவரி 1966 இல் திருமணம் செய்து கொண்டனர், இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு பீட்டில்ஸின் திரைப்படமான எ ஹார்ட் டேஸ் நைட்டின் தொகுப்பில் சந்தித்தனர், ஆனால் 1968 வாக்கில், தியானம் மற்றும் கிழக்கத்திய மாயவாதத்திற்கான அவரது அர்ப்பணிப்பு தம்பதியினரைப் பிரிக்கத் தொடங்கியது. ஹாரிசன் 1968 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் "லெட் இட் டவுன்" எழுதினார். அந்த ஆண்டின் நன்றி விடுமுறை நாட்களில் பாப் டிலானை ஆர்வப்படுத்திய அதே முக்கிய-ஏழாவது நாண் குரல்களை இந்த பாடல் கொண்டுள்ளது, இரண்டு இசைக்கலைஞர்களும் அப்ஸ்டேட் நியூயார்க்கில் "ஐ 'ட் ஹாவ் யூ என்டைம்" இல் ஒத்துழைத்தபோது. ஹாரிசன் தனது 1980 சுயசரிதையில் இந்த பாடலைப் பற்றி எந்த விவாதமும் இல்லாத நிலையில், வர்ணனையாளர்கள் "லெட் இட் டவுன்" ஒரு சிற்றின்ப காதல் பாடலாக அடையாளம் கண்டுள்ளனர். ஹாரிசனின் இசை வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் சைமன் லெங், பாடல் வரிகள் அதன் இசையமைப்பாளரின் "மிகவும் தொட்டுணரக்கூடியவை", "பாலியல் ஆர்வம்" மற்றும் "பார்வை மற்றும் தொடுதலின் படங்கள்" நிறைந்தவை என்று விவரிக்கிறார். இந்த வசனங்கள், "எந்தவொரு கிருஷ்ண பக்தரும் நிராகரிக்க வேண்டிய உணர்ச்சி ஆடம்பரத்தில் [மகிழுங்கள்]" என்று அவர் கூறுகிறார். "உங்கள் தலைமுடியை என்னைச் சுற்றி தொங்கவிடுங்கள்./உங்கள் காதல் என்னை ஆச்சரியப்படுத்தட்டும்" என்று ஹாரிசன் தனது காதலனை வலியுறுத்தும் கோரஸ்களில் வெளிப்படையான "தெளிவான உச்சநிலை மேலோட்டங்களை" லெங் குறிப்பிடுகிறார். இசை ரீதியாக, இந்த தொகுப்பு வெளிப்புற, பல்லட் போன்ற வசனங்களுக்கும் மிகவும் கடுமையான கோரஸ்களுக்கும் இடையிலான மாறுபட்ட மனநிலைகளைக் கொண்டுள்ளது. "எழுத்தாளர் இயன் இங்க்லிஸ்" "லெட் இட் டவுன்" "என்பது" "வெட்கக்கேடான சிற்றின்ப" "பாடல் என்று குறிப்பிடுகிறார், இது" "துரோகத்தின் ஒரு செயல் அல்லது செயல்களை" "விவரிக்கிறது". "இரண்டு காதலர்கள் அலட்சியத்தின் முக்காடுக்குப் பின்னால் ஒளிந்து கொள்கிறார்கள், ஆனால் இருவரும் மற்றவரின் நோக்கங்களைப் பற்றி சமமாக அறிந்திருக்கிறார்கள்" என்று இங்கிலிஸ் கூறுகிறார், மூன்றாவது வசனத்தைப் பற்றிய குறிப்பிட்ட குறிப்புடன்ஃ 'தொடர்ச்சியான வரிகள்' நான் செய்கிறேன், நான் செய்கிறேன் 'மற்றும்' யாராவது என்னைப் பார்க்கிறார்களா 'என்பதற்குப் பின்னால் உள்ள செய்தி முரண்பட்ட விளக்கங்களை அழைத்துள்ளது. இந்த வரிகளில் முதல் வரியில், ஹாரிசன் தனது திருமண உறுதிமொழியை மீண்டும் கூறலாம் என்றும், இரண்டாவது வரி பாடகர் தனது வாழ்க்கையை "குதிக்கக் காத்திருக்கும் ஒரு காணப்படாத எதிரியுடன் ஒரு போராக" பார்ப்பதற்கான ஆரம்ப எடுத்துக்காட்டு என்றும் லெங் கூறுகிறார். இங்கிலிஸைப் பொறுத்தவரை, "லெட் இட் டவுன்" இல் உள்ள கதாபாத்திரங்கள் ஒரு விபச்சார உறவில் ஈடுபட்டுள்ளனர், கண்டுபிடிக்கப்படுவதற்கான "தொடர்ச்சியான அச்சுறுத்தலுடன்"-எனவே முதல் வசனத்தின் முடிவுஃ "நான் பார்க்கும் எதற்கும் பின்னால் எல்லாவற்றையும் மறைத்தல்/யாராவது என்னைப் பார்க்கிறார்களா". ஹாரிசனின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் கேரி டில்லரி இந்த பாடலை எழுதிய இந்தக் காலகட்டத்தைப் பற்றி இவ்வாறு குறிப்பிடுகிறார்ஃ "அவரது ஆன்மீக பசி இருந்தபோதிலும், [ஹாரிசனுக்கு] ஒரு ராக் நட்சத்திரத்தின் சோதனைகள் இன்னும் எதிர்க்க முடியாத அளவுக்கு அதிகமாக இருந்தன. அவர் மற்ற பெண்களுடன் விவகாரங்களைக் கொண்டிருந்தார், மேலும் அவர் பாட்டியுடன் அவர்களைப் பற்றி குறைவாகவே பாதுகாத்தார் ". அத்தகைய ஒரு விவகாரம் டிசம்பர் 1968 இல் நியூயார்க்கிலிருந்து தம்பதியினர் திரும்பிய சிறிது நேரத்திலேயே நடந்தது, மேலும் ஹாரிசனின் நண்பரும் அவ்வப்போது ஒத்துழைப்பாளருமான எரிக் கிளாப்டனுடன் ஒரு உறவை முடிவுக்குக் கொண்டுவந்த பிரெஞ்சு மாடலான சார்லோட் மார்ட்டின் இதில் ஈடுபட்டார். ஹாரிசன் மார்ட்டினை லண்டனுக்கு தெற்கே உள்ள எஷரில் பாய்டுடன் பகிர்ந்து கொண்ட கின்ஃபான்ஸில் தங்குமாறு அழைத்தார், அதன்பிறகு பாய்ட்டின் கூற்றுப்படிஃ "அவர் எரிக் பற்றி தொலைதூரத்தில் வருத்தப்பட்டதாகத் தெரியவில்லை". தி பீட்டில்ஸின் கெட் பேக் அமர்வுகள் ஹாரிசனும் பாய்டும் 1968 கிறிஸ்துமஸுக்கு சற்று முன்பு இங்கிலாந்துக்குத் திரும்பினர், பீட்டில்ஸின் துரதிர்ஷ்டவசமான கெட் பேக் திரைப்படத் திட்டத்தின் தொடக்கத்திற்குத் தயாராக இருந்தனர், அவர்கள் பிரிந்த ஒரு மாதத்திற்குப் பிறகு மே 1970 இல் லெட் இட் பீ என்ற பெயரில் வெளியிடப்பட்டது. ஜனவரி 1,1969 அன்று, எழுத்தாளர் பீட்டர் டாக்ஜெட் எழுதுகிறார், ஹாரிசன் ஆப்பிளின் மத்திய லண்டன் தலைமையகத்திற்கு ஒரு "உற்சாகமான" மனநிலையுடன் வந்தார், டிலான் மற்றும் சக வூட்ஸ்டாக் குடியிருப்பாளர்களான இசைக்குழுவுடன் சமீபத்தில் இசை அமைத்ததால் ஈர்க்கப்பட்டார், மேலும் "இரண்டு அழகான பெண்களுடன் தனது வீட்டைப் பகிர்ந்து கொள்ளும் உற்சாகத்தை அனுபவித்தார்". கெட் பேக் அமர்வுகளின் போது, ஹாரிசன் மற்ற ஒன்பது பாடல்களுடன் "லெட் இட் டவுன்" என்ற பாடலை முன்வைத்தார். ஜனவரி 2 அன்று, படப்பிடிப்பின் முதல் நாளுக்காக இசைக்குழு உறுப்பினர்களான பால் மெக்கார்ட்னி மற்றும் ரிங்கோ ஸ்டார் வருகைக்கு முன்பு, அவர் தென்மேற்கு லண்டனில் உள்ள ட்விக்கன்ஹாம் பிலிம் ஸ்டுடியோவில் ஜான் லெனானுக்கு பாடலை அறிமுகப்படுத்தினார். இந்த அமர்வின் நாடாக்கள் லெனான் பாடலின் நாண் மாற்றங்களுடன் போராடுவதை வெளிப்படுத்துகின்றன, ஒரு ரன்-த்ரூவின் போது எழுத்தாளர்கள் டக் சுல்பி மற்றும் ரே ஸ்வெய்கார்ட் ஆகியோர் "ஜார்ஜின் சிறந்த செயல்திறன். கிட்டார் மீது ஜானின் கவனத்தை திசை திருப்பும் துணையால் தீவிரமாக பாதிக்கப்பட்டது" என்று விவரிக்கிறார்கள். திரைப்படத் திட்டம் தொடங்கியவுடன், ஹாரிசனின் பாடலாசிரியர் மீது லென்னனின் முட்கள் கொண்ட விமர்சனம் மற்றும் மெக்கார்ட்னி அவரை இசையில் "ஆதிக்கம் செலுத்த" முயற்சித்ததன் கலவையாகும், ஸ்டார் பின்னர் சொன்னது போல், ஹாரிசன் ஜனவரி 10 அன்று வெளியேறினார், வெளிப்படையாக இசைக்குழுவை விட்டு வெளியேறினார். ஹாரிசனைப் பொறுத்தவரை, அந்த வாரம் "பதற்றத்திலிருந்து எந்த நிவாரணமும் இல்லை" என்று டாக்ஜெட் கவனிக்கிறார், ஏனெனில் வருத்தப்பட்ட பாய்ட் சமீபத்தில் லண்டனில் நண்பர்களுடன் தங்க கின்ஃபான்களை விட்டு வெளியேறினார். ஹாரிசன் பீட்டில்ஸுக்குத் திரும்பியதைத் தொடர்ந்து, திரைப்படத் திட்டம் அவர்களின் பழக்கமான ஆப்பிள் ஸ்டுடியோவுக்கு மாற்றப்பட்டதைத் தொடர்ந்து, இசைக்குழு ஜனவரி 25 மற்றும் 29 ஆகிய தேதிகளில் "லெட் இட் டவுன்" என்ற பாடலை சுருக்கமாக ஒத்திகை பார்த்தது. எழுத்தாளர் புரூஸ் ஸ்பைசர் இந்த ஜனவரி பிற்பகுதியில் நடந்த அமர்வுகளில் எதிர்கால ஆப்பிள் ரெக்கார்ட்ஸ் கலைஞர் பில்லி பிரஸ்டன் நடித்த "நற்செய்தி பாணி உறுப்பு ஓட்டங்களால்" அலங்கரிக்கப்பட்ட பாடல் பற்றி எழுதுகிறார். "இஸ்ன்ட் இட் எ பைட்டி" மற்றும் "ஹியர் மீ லார்ட்" போன்ற ஹாரிசன் பாடல்களை விட பீட்டில்ஸ் அதற்கு அதிக நேரத்தை ஒதுக்கியிருந்தாலும், லெனான் மற்றும் மெக்கார்ட்னியின் ஆர்வம் இல்லாததால், பாடல் பதிவு செய்யப்படாமல் கைவிடப்பட்டது. பொறியாளர் க்ளின் ஜான்ஸ் 1969 முழுவதும் கெட் பேக் டேப்புகளிலிருந்து திருப்திகரமான ஆல்பத்தைத் தொகுக்கத் தவறிய பிறகு, இந்த திட்டம் பீட்டில்ஸ் மேலாளர் ஆலன் க்ளீனுடனான தொடர்பு மூலம் அமெரிக்க தயாரிப்பாளர் பில் ஸ்பெக்டருக்கு அனுப்பப்பட்டது. லென்னனைப் போலவே, ஹாரிசனும் ஸ்பெக்டரின் ஈடுபாட்டை வரவேற்றார், மேலும் அவர் இக்கே & டினா டர்னரின் ஆல்பமான ரிவர் டீப்-மவுண்டன் ஹை இன் ஸ்லீவ் மீது தயாரிப்பாளரின் திறமைகளுக்கு ஒரு பிரகாசமான ஒப்புதலை வழங்கினார். 1970 ஜனவரியில், ஸ்பெக்டர் லண்டனில் ஹாரிசனின் தனி ஆல்பத்தைத் தயாரிப்பதற்கான சாத்தியக்கூறுகள் குறித்து விவாதித்துக் கொண்டிருந்தபோது, லெனானின் பிளாஸ்டிக் ஓனோ பேண்ட் சிங்கிள் "இன்ஸ்டன்ட் கர்மா!" இந்த அமர்வுக்குப் பிறகு, ஸ்பெக்டர் ஹாரிசனை தனது ஆல்பத்தைப் பதிவு செய்யுமாறு வலியுறுத்தினார், இது மூன்று செட் ஆல் திங்ஸ் மஸ்ட் பாஸ் ஆக மாறும். 2011 ஆம் ஆண்டில், ஹாரிசன் சேகரித்த "லெட் இட் டவுன்" போன்ற விஷயங்களைப் பற்றி ஸ்பெக்டர் நினைவு கூர்ந்தார்ஃ "அவர் உண்மையில் நூற்றுக்கணக்கான பாடல்களைக் கொண்டிருந்தார், ஒவ்வொன்றும் மற்றவர்களை விட சிறந்தது. இந்த உணர்ச்சிகள் அனைத்தையும் அவர் கட்டியெழுப்பினார். அவர் அவற்றை யாரிடமும் விளையாடியதாக நான் நினைக்கவில்லை, ஒருவேளை பாட்டி ". தயாரிப்பின் ஆரம்ப பதிவு ஸ்பெக்டருடன் அவரது இணை தயாரிப்பாளராக, ஹாரிசன் 1970 கோடையின் தொடக்கத்தில் லண்டனில் "லெட் இட் டவுன்" க்கான அடிப்படை பாடலை ஒலிப்பதிவு செய்தார். "ஐ டிக் லவ்" வழங்கிய "லிபிடினஸ் வழித்தடத்தைப்" போலவே, ஆல் திங்ஸ் மஸ்ட் பாஸில் "லெட் இட் டவுன்" சேர்க்கப்படுவதை ஆல்பத்தில் காணப்படும் பிரதான ஆன்மீக அக்கறைகளிலிருந்து "ஒரு சுருக்கமான உணர்ச்சி இடைவேளை" என்று லெங் கருதுகிறார். பாடலைப் பற்றிய தனது விவாதத்தில், இந்த காலகட்டமானது தனது கணவரின் பெண்ணியம் குறித்து பாய்ட்டின் பங்கில் அதிகரித்த சந்தேகத்துடன் ஒத்துப்போனது என்று இங்க்லிஸ் குறிப்பிடுகிறார், அதே நேரத்தில் இசை பத்திரிகையாளர் ஜான் ஹாரிஸ் ஆல் திங்ஸ் மஸ்ட் பாஸ் அமர்வுகளின் போது, பாய்ட்டுடன் கிளாப்டனின் வளர்ந்து வரும் மோகத்தின் மூலம் சூழ்ச்சியின் ஒரு கூறு இருப்பதாக எழுதியுள்ளார். இந்த நேரத்தில் கிளாப்டன் டெரெக் மற்றும் டோமினோஸை உருவாக்கிய இசைக்கலைஞர்களுக்கு-அவரது சக டெலனி & போனி இசைக்குழு உறுப்பினர்களான பாபி விட்லாக், ஜிம் கார்டன் மற்றும் கார்ல் ராடில்-மற்றும் வெளிப்படையாக அலட்சியமாக இருந்த ஹாரிசனுக்கு இந்த வளர்ச்சி ஒரு வெளிப்படையான ரகசியமாக இருந்தது. கிளாப்டன் தனது "வேதனையிலிருந்து" ஹெராயினில் தஞ்சம் புகுந்தார், ஹாரிஸ் எழுதுகிறார், அதே நேரத்தில் பாய்ட் மீதான தனது உணர்வுகளை பாடல்களில் ஊற்றினார், டெரெக் மற்றும் டோமினோஸ் விரைவில் தங்கள் ஆல்பமான லெய்லா அண்ட் அதர் அஸ்ஸார்டட் லவ் சாங்ஸ் (1970) க்காக பதிவு செய்வார்கள். 1969 டிசம்பரில் டெலானி & போனியுடன் சுற்றுப்பயணம் மேற்கொண்ட ஹாரிசன், கார்டன் (டிரம்களில்), ராடில் (பாஸ்) மற்றும் இசைக்குழுவின் ஹார்ன் பிரிவு, பாபி கீஸ் மற்றும் ஜிம் பிரைஸ் ஆகியோரை "லெட் இட் டவுன்" அமர்வில் பயன்படுத்தினார். லெங் மற்றும் ஸ்பைசர் இருவரும் ஹாம்மண்ட் ஆர்கன் மற்றும் பியானோ பகுதிகளை முறையே கேரி ரைட் மற்றும் கேரி ப்ரூக்கர் ஆகியோருக்கு பாராட்டுகிறார்கள், மேலும் விட்லாக்கை ஒரு பின்னணி பாடகராக மட்டுமே பட்டியலிடுகிறார்கள், விட்லாக் பதிவில் ஆர்கனை வாசித்ததாக பராமரிக்கிறார், "லெஸ்லி கிரான்குடன் [மேல்]", மற்றும் பில்லி பிரஸ்டன் பியானோ கலைஞர். எலக்ட்ரிக் கிதார் மீது ஹாரிசன் மற்றும் கிளாப்டன் தவிர, லெங் மற்றும் ஸ்பைசர் பேட்ஃபிங்கர் என்ற ஆப்பிள் இசைக்குழுவின் பீட் ஹாம், டாம் எவன்ஸ் மற்றும் ஜோயி மொல்லாண்ட் ஆகியோரை ஒலி தாள கிதார் கலைஞர்களாக பட்டியலிடுகின்றனர். ஹாரிசனின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் எலியட் ஹன்ட்லி "இடி, எதிரொலி-நனைந்த கிரெசெண்டோ" என்று விவரிக்கும் அதன் கோரஸ்களுடன், "லெட் இட் டவுன்" ரைட்டின் முன்னாள் இசைக்குழுவின் ஸ்பூக்கி டூத்தின் ஒலியை நினைவூட்டும் ஒரு கடினமான ராக் ஏற்பாட்டைப் பெற்றது. ஹண்ட்லியைப் போலவே, எழுத்தாளர்கள் சிப் மாடிங்கர் மற்றும் மார்க் ஈஸ்டர் ஆகியோர் இந்த பாடலை ஆல்பத்தில் ஸ்பெக்டரின் செல்வாக்கின் மிகத் தெளிவான எடுத்துக்காட்டு என்று அங்கீகரிக்கிறார்கள். தங்கள் புத்தகமான எய்ட் ஆர்ம்ஸ் டு ஹோல்ட் யூ, மாடிங்கர் மற்றும் ஈஸ்டர் ஆகியவற்றில் தயாரிப்பாளர் ஆல் திங்ஸ் மஸ்ட் பாஸ் தயாரிப்பின் போது "பேரழிவை உருவாக்கியதாக" பாராட்டுகிறார்கள். ஹாரிசனின் பிற்கால நினைவுகள் மற்றும் மொல்லாண்ட், கிளாஸ் வூர்மன் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா அமைப்பாளர் ஜான் பர்ஹாம் ஆகியோரின் நினைவுகளின்படி, ஸ்பெக்டரின் ஒழுங்கற்ற நடத்தை மற்றும் மது அருந்துதல் ஹாரிசனுக்கு மேலும் சுமையாக மாறியது, அதோடு அவரது திருமண பிரச்சினைகள் மற்றும் ஜூலை 1970 இல் அவரது தாயின் மரணம். ஆப்பிள் ஸ்டுடியோவில் ஒரு அமர்வின் போது, ஸ்பெக்டர் கீழே விழுந்து அவரது கையை உடைத்தார்; அது மற்றும் பிற "சுகாதார பிரச்சினைகள்" ஹாரிசனை ஆகஸ்ட் 12 வரை பெரும்பாலான தயாரிப்பு வேலைகளை தனியாக செய்ய வைத்தது. லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் குணமடையும் போது, ஸ்பெக்டர் ஹாரிசனுக்கு அவர் இல்லாத நிலையில் முடிக்கப்பட்ட ஆரம்பகால கலவைகள் ஒவ்வொன்றிற்கும் யோசனைகளை எழுதினார், "லெட் இட் டவுன்" க்கான அவரது மிக விரிவான பரிந்துரைகளை விட்டுச் சென்றார். ஸ்பெக்டர் லண்டனுக்குத் திரும்பிய பிறகு, ஆகஸ்டில், அவரும் ஹாரிசனும் ட்ரைடென்ட் ஸ்டுடியோவில் பணிபுரிந்தனர், பதிவுகள் 8-இலிருந்து 16-டிராக் டேப்பிற்கு மாற்றப்பட்டதால் ரீமிக்ஸ்களை மேற்பார்வையிட்டனர்-இது மேலும் கருவிகள் மற்றும் குரல் பகுதிகளை மிகைப்படுத்தும்போது அதிக நெகிழ்வுத்தன்மையை அனுமதித்தது. "லெட் இட் டவுன்" இல் அடுத்தடுத்த ஓவர் டப்களில், கீஸ் தனது கடிதத்தில் விவரித்தபடி, "[பாடலின்] முடிவில் உள்ள அனைத்து பைத்தியக்காரத்தனத்தையும்" பூர்த்தி செய்ய, "ஒரு அழுகை சாக்ஸ் (பழைய ராக் அண்ட் ரோல் பாணி)" ஐச் சேர்த்தார். ஆல் திங்ஸ் மஸ்ட் பாஸ்-க்கான பர்ஹாமின் சரம் ஏற்பாடுகளும் இந்த கட்டத்தில் பதிவு செய்யப்பட்டன; "லெட் இட் டவுன்" விஷயத்தில், முன்னாள் மெலோடி மேக்கர் ஆசிரியர் ரிச்சர்ட் வில்லியம்ஸ் பர்ஹாம் மற்றும் ஸ்பெக்டர் ஆகியவை சரங்கள் மற்றும் கொம்புகளின் கலவையிலிருந்து "மிகவும் அசாதாரணமான அமைப்பை பிரித்தெடுக்கிறது" என்று எழுதியுள்ளார். லெங்கின் விளக்கத்தில், முடிக்கப்பட்ட பதிவு ஹாரிசனின் "மிகப்பெரிய அறிமுகத்துடன்" தொடங்குகிறது-ஹாரிசன் மற்றும் கிளாப்டனின் "கோபமான" கிட்டார் ரிஃப்களின் "சிதறல் கலவை", கார்டனின் "ஸ்லெட்ஜ்ஹாமர்" டிரம்ஸ் மற்றும் ரைட்டின் "கர்ஜிக்கும்" ஹாம்மண்ட் ஆர்கன்-இசைக்கு முன் முதல் வசனத்திற்கு "ஒரு மென்மையான, மென்மையான சிற்றின்பத்தின் குளிர்ந்த நீரில் நழுவுகிறது". ஹார்ன்கள் இதேபோல் மாறுபட்ட இசை அமைப்புகளை ஏற்றுக்கொள்கின்றன, இது ஒரு மென்மையான, "மூன்லைட் பே" போன்ற அமைப்பை வழங்குகிறது, ஸ்பெக்டர் சொன்னது போல், பாடலின் அமைதியான தருணங்களில். அறிமுக மற்றும் கோரஸ்களின் மீது அதன் ஆக்ரோஷமான ஒலியிலிருந்து, ஹாரிசனின் ஸ்லைடு கிட்டார் ஒரு வெப்பமான தொனிக்குத் திரும்புகிறது, ஒரு பாதையில் ஹாரிசன் ஸ்லைடு கிட்டாரில் தனது "தனித்துவமான குரலை" வளர்த்துக் கொண்டிருப்பதை லெங் பார்க்கிறார். "ஜார்ஜ் ஓ 'ஹரா-ஸ்மித் பாடகர்கள்" என்று அழைக்கப்படுபவர்களாக கிளாப்டன் மற்றும் விட்லாக்கின் குரல் பங்களிப்புகளின் "நற்செய்தி ஆர்வத்தையும்" லெங் எடுத்துக்காட்டுகிறார். வெளியீடு மற்றும் வரவேற்பு "லெட் இட் டவுன்" நவம்பர் 1970 இல் ஆல் திங்ஸ் மஸ்ட் பாஸில் வெளியிடப்பட்டது, இது இரண்டு குறைந்தபட்ச, இசைக்குழுவால் பாதிக்கப்பட்ட தடங்களான "பிஹைண்ட் தட் லாக்ட் டோர்" மற்றும் "ரன் ஆஃப் தி மில்" ஆகியவற்றுக்கு இடையில் வரிசைப்படுத்தப்பட்டது. 1977 ஆம் ஆண்டில் வெளியான ஆல்பத்தின் பாராட்டைப் பற்றி எழுதுகையில், எழுத்தாளர் நிக்கோலஸ் ஷாஃப்னர் ஆல் திங்ஸ் மஸ்ட் பாஸ் ஹாரிசன் மற்றும் ஸ்பெக்டரின் அந்தந்த வாழ்க்கையின் "முடிசூட்டு மகிமை" என்று விவரித்தார், மேலும் முடிவுக்கு வந்தார்ஃ "ஸ்பெக்டர் இறுதியாக தனது சொந்தத்துடன் ஒப்பிடக்கூடிய ஒரு திறமையுடன் பணிபுரிந்தார். தயாரிப்பாளரின் அண்ட ஒலி கலைஞரின் அண்ட பார்வைக்கு ஒரு சரியான நிரப்பு என்பதை நிரூபித்தது ". எழுத்தாளர் ராபர்ட் ரோட்ரிக்ஸ் "லெட் இட் டவுன்" குழுக்களுடன் பீட்டில்ஸ் சகாப்தத்தின் பிற பாடல்களான "ஆல் திங்ஸ் மஸ்ட் பாஸ்", "இஸ்ன்ட் இட் எ பைட்டி" மற்றும் "வாஹ்-வாஹ்" ஆகியவை ஒரு ஆல்பத்தின் "அத்தியாவசிய கூறுகளாக" இருந்தன, இது "வெளிப்படுத்துவதாக இருந்தது, இது பொதுமக்களுக்கு புரிந்துகொள்ள உதவுகிறது, இரண்டு அங்கீகரிக்கப்பட்ட மேதைகளுடன் (லெனான் மற்றும் மெக்கார்ட்னியில்) இவ்வளவு பெரிய திறமையுடன், குழு அப்படியே இருக்க முடியாது என்பதில் ஆச்சரியமில்லை". என். எம். இ. க்கான தனது ஆல்ப மதிப்பாய்வில், ஆலன் ஸ்மித் "லெட் இட் டவுன்" இன் "பெரிய தெளிவற்ற" அறிமுகத்தை அதன் வசனங்களுக்கு எதிராக "அமைதியான அமில மிதவை" என்று குறிப்பிட்டார் மற்றும் ஹாரிசனின் பாடல்களின் "காதல் சுவையும் கருத்தும்" பாராட்டினார். "இசையின் தரம் எதுவாக இருந்தாலும், அவரது வார்த்தைகள் அவரை ஒருபோதும் வீழ்த்தவில்லை" என்று ஸ்மித் மேலும் கூறினார். ரோலிங் ஸ்டோனுக்கான ஒரு பின்னோக்கிய மதிப்பாய்வில், ஜேம்ஸ் ஹண்டர் "லெட் இட் டவுன்" இல் "க்ரூவிங்" செயல்திறனை மேற்கோள் காட்டி, ஆல் திங்ஸ் மஸ்ட் பாஸ் எவ்வாறு "உணர்திறன் மற்றும் பற்கள் மற்றும் தொலைதூர மைக்குகளுடன் பதிவு செய்யப்பட்ட ஒரு ராக் இசைக்குழுவை" குறிக்கிறது என்பதற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு. ரஃப் கைட்ஸுக்காக எழுதுகையில், ஸ்பெக்டரின் வோல் ஆஃப் சவுண்ட் மிகைப்படுத்தல்கள் இல்லாமல், ஹாரிசனின் மூன்று ஆல்பம் "அற்புதமாக மிகைப்படுத்தப்பட்ட உருப்படியாக இருக்காது" என்று கிறிஸ் இங்காம் கருதுகிறார். "லெட் இட் டவுன்", "வாஹ்-வாஹ்" மற்றும் "வாட் இஸ் லைஃப்" போன்ற டிராக்குகளில் "ஒலியின் சுத்த அளவு" குறித்து இங்காம் கருத்து தெரிவிக்கிறார், இவை அனைத்தும் "டஜன் கணக்கான இசைக்கலைஞர்கள் தங்கள் இதயங்களை இசைக்கும் பல நேரடி டேக்குகளால் மட்டுமே உருவாக்கக்கூடிய நீராவியின் தலையை உருவாக்க முடியும்". ப்ரூஸ் ஸ்பைசர் 1969 ஆம் ஆண்டில் பீட்டில்ஸால் நிராகரிக்கப்பட்ட "லெட் இட் டவுன்" என்ற "துரதிர்ஷ்டவசமான" முடிவைப் பற்றி எழுதியுள்ளார், ஏனெனில் "இது ஜார்ஜின் மிக நேர்த்தியான மற்றும் சிற்றின்ப காதல் பாடல்களில் ஒன்றாகும்". எலியட் ஹன்ட்லி அதே முடிவை "மாறுபட்ட" மற்றும் உற்சாகமாகக் காண்கிறார்ஃ "என்னிடம் 'லெட் இட் டவுன்' க்கு போதுமான மிகைப்படுத்தல் இல்லை. ஸ்பெக்டர் உண்மையில் இந்த பாதையில் தனது கார்னை சம்பாதிக்கிறார்". இந்த பாடலின் மிகவும் பாராட்டப்பட்ட "மென்மையான/உரத்த அணுகுமுறை" "ஒரு தலைமுறைக்குப் பிறகு உலகின் ஒவ்வொரு இண்டி இசைக்குழுவாலும் அகற்றப்படும்" என்று ஹன்ட்லி எழுதுகிறார், இதற்கு பாப்மட்டர்ஸ் ஜான் பெர்க்ஸ்ட்ரோம் மேலும் கூறுகிறார்ஃ "எத்தனை கிட்டார்-உந்துதல், எதிரொலி-நனைந்த இசைக்குழுக்கள் வந்துள்ளன [ஆல் திங்ஸ் மஸ்ட் பாஸ்], மனநிலை, பிரதிபலிக்கும் டவுன்-டெம்போ எண்கள் மற்றும் ஆன்மீக வளைவுடன் சக்திவாய்ந்த ரேவ்-அப்களைக் கலக்கின்றன? [ஒருவர்] 'லெட் இட் டவுன்' என்பதைக் கேளுங்கள், அப்போது 'ட்ரீம் பாப்' எப்படி உருவானது என்பதன் ஒரு பெரிய பகுதியை நீங்கள் புரிந்துகொள்வீர்கள். பாடலின் இசை மனநிலைகளால் ஈர்க்கப்பட்ட இயன் இங்க்லிஸ் எழுதுகிறார்ஃ "துடிக்கும் தாளத்தின் காலகட்டங்களுக்கும் இசை அமைதியின் இடைவேளைகளுக்கும் இடையிலான மாற்றங்கள் மயக்கத்தின் வீழ்ச்சியையும் ஓட்டத்தையும் எதிரொலிக்கின்றன. பதற்றத்தையும் இயக்கத்தையும் உருவாக்க மாறுபட்ட வண்ணங்களைப் பயன்படுத்தும் ஒரு ஓவியரைப் போலவே, ஹாரிசனும். காமம் மற்றும் ஆசையின் மாறும் மற்றும் உணர்ச்சிபூர்வமான சித்தரிப்பை உருவாக்க பாடலாசிரியரின் கருவிகளைப் பயன்படுத்துகிறார் ". மேடிங்கர் மற்றும் ஈஸ்டர் இந்த பாடலை "முற்றிலும் அபோகாலிப்டிக் தயாரிப்பு" என்றும் "'வால் ஆஃப் சவுண்ட்' உடன் ஸ்பெக்டர் பரவலாக இயங்குவதற்கான சிறந்த எடுத்துக்காட்டு" என்றும் விவரிக்கிறார்கள். பில் ஸ்பெக்டர்ஃ அவுட் ஆஃப் ஹிஸ் ஹெட் என்ற தனது புத்தகத்தில் எழுதுகையில், ரிச்சர்ட் வில்லியம்ஸ் "லெட் இட் டவுன்" என்ற பாடலை "பதிவின் மிகவும் பரபரப்பான பாடல்" என்று கருதுகிறார், மேலும் இது "கேட்பவரை மேலே அழைத்துச் செல்கிறது, சிறந்த ஸ்பெக்டர் பாரம்பரியத்தில், அவரை ஒருபோதும் வீழ்த்துவதில்லை, அடக்கமான, மரியாதைக்குரிய வசனங்களுக்கும் உறுமும் கோரஸிற்கும் இடையில் ஒரு மின்மயமாக்கும் பதற்றத்தை உருவாக்குகிறது" என்றும் கூறினார். செப்டம்பர் 2014 இல், இந்த பாடல் ஹாரிசனின் தனி பீட்டில்ஸ் EP 4: ஜான் பால் ஜார்ஜ் ரிங்கோ, ஐடியூன்ஸ் பிரத்தியேகமாக தேர்வு செய்யப்பட்டது. மற்ற பதிப்புகள் மாற்று கலவைகள் மாடிங்கர் மற்றும் ஈஸ்டர் "லெட் இட் டவுன்" இன் பல்வேறு தோராயமான கலவைகளின் வெளிப்பாட்டு தன்மையைப் பற்றி எழுதுகிறார்கள், அவை பதிவு செயல்முறையின் பல்வேறு கட்டங்களில் செய்யப்பட்டன மற்றும் 1990 களின் நடுப்பகுதியில் அதிகாரப்பூர்வமற்ற முறையில் முதன்முதலில் வெளியிடப்பட்டன. மல்டி டிஸ்க் மேக்கிங் ஆஃப் ஆல் திங்ஸ் மஸ்ட் பாஸ் மற்றும் பாட்டிக்கான பாடல்கள்-தி மாஸ்டர் டேப் பதிப்பு போன்ற பூட்லெக் தொகுப்புகளில் கிடைக்கும் கலவைகள், வணிக ரீதியாக வெளியிடப்பட்ட பதிவை உருவாக்க இணைக்கப்பட்ட கருவிகளின் அடுக்குகளை நிரூபிக்கின்றன-கிட்டார், பாஸ் மற்றும் டிரம்ஸின் சிறிய ஆதரவு முதல், பித்தளை மற்றும் ஸ்லைடு கிட்டார் ஓவர் டப்களைத் தொடர்ந்து பெரிய ஒலி வரை. மேடிங்கர் மற்றும் ஈஸ்டர் ஆகியோர் "லெட் இட் டவுன்" "அதன் ஆரம்ப கட்டத்தில் மிகவும் முரட்டுத்தனமான, ராக்கின் டிராக்" என்று எழுதுகிறார்கள், மேலும் கலவைகள் ஸ்பெக்டரால் விரும்பப்பட்ட கனமான தயாரிப்பு இல்லாமல் பாடல் எவ்வாறு முடிவடைந்திருக்கும் என்பதற்கான "கவர்ச்சிகரமான பார்வையை" வழங்குகின்றன. ஆல்மியூசிக் விமர்சகர் புரூஸ் ஈடர் இதேபோல் "ரா பேண்ட் டிராக்கை" பாராட்டுகிறார், அங்கு கலவை "ஹாரிசனின் குரலை அற்புதமாக ஒலிக்கும் இடத்தில் மிகவும் நெருக்கமாக வைக்கிறது". ஒலி பதிப்பு லண்டனின் அபே ரோடு ஸ்டுடியோவில் 20 மே 1970 அன்று, ஹாரிசன் ஸ்பெக்டருக்கான தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பாடல்களில் "லெட் இட் டவுன்" நிகழ்த்தினார், ஆல் திங்ஸ் மஸ்ட் பாஸ் படத்திற்காக அவர்கள் பதிவு செய்யும் பொருட்களின் அளவைக் குறைக்கும் நோக்கில். "விண்டோ, விண்டோ", "நோவேர் டு கோ", "காஸ்மிக் எம்பயர்" மற்றும் "மதர் டிவைன்" உள்ளிட்ட இன்னும் வெளியிடப்படாத பாடல்களுடன், "லெட் இட் டவுன்" இன் இந்த தனி ஒலி பதிப்பு 1994 ஆம் ஆண்டில் பிவேர் ஆஃப் அப்கோ! ஜனவரி 2001 இல், ஹாரிசன் ஆல் திங்ஸ் மஸ்ட் பாஸின் 30 வது ஆண்டு வெளியீட்டில் ஐந்து போனஸ் டிராக்குகளில் ஒன்றாக, "பிவேர் ஆஃப் டார்க்னஸ்" இன் இதேபோன்ற ரன்-த்ரூவுடன் இந்த பாடலைச் சேர்த்தார்; அவரது லைனர் குறிப்புகளில், அமர்வு எப்போதாவது பதிவு செய்யப்பட்டதாக தனக்குத் தெரியாது என்று அவர் கூறுகிறார். 2000 ஆம் ஆண்டில் ஹாரிசனின் ஹோம் ஸ்டுடியோவான எஃப். பி. எஸ். ஷாட்டில் பதிவு செய்யப்பட்ட ரே கூப்பர் நடித்த ஒரு சரம்-தொகுப்பு பகுதியையும், ஹாரிஸன் பாடலில் ஒலி முன்னணி கிதாரைச் சேர்த்தார். ரோலிங் ஸ்டோனுக்கான தனது மதிப்பாய்வில் ஹண்டர் ஒரு "அத்தியாவசியமற்ற" கூடுதல் என்று கருதப்பட்டாலும், இந்த மாற்று பதிப்பு "திரவ, ஜாஸ்ஸி ஹாரிசன் கிதாரின் சுவையை" வழங்குகிறது என்று லெங் எழுதுகிறார். "லெட் இட் டவுன் (மாற்று பதிப்பு)" என்ற தலைப்பில், இது 2014 ஆப்பிள் இயர்ஸ் 1968-75 ஆல் திங்ஸ் மஸ்ட் பாஸ் என்ற மறு வெளியீட்டிலும் தோன்றுகிறது. சம்திங் எல்ஸ்! என்ற இணையதளத்தில், நிக் டெரிஸோ ஆல்பத்தில் ஸ்பெக்டர் அதிகப்படியான எதிரொலிப்பைப் பயன்படுத்தியதில் ஹாரிசனின் கூறப்பட்ட வருத்தத்தைப் பற்றி எழுதுகிறார், மேலும் "'லெட் இட் டவுன்' இன் [இந்த] நீக்கப்பட்ட பதிப்பு ஹாரிசனின் பென்ட்-அப் பாடல் வரைவுகள் எவ்வளவு உடனடியாக எதிரொலித்தன என்பதை சிறந்த முறையில் விளக்குகிறது, முதல் வரைவுகள் கூட" என்று கருதுகிறார். 2010 ஆம் ஆண்டில், பிரேசிலிய பாடகி மரியா காடு பல்வேறு பிரேசிலிய இசைக்கலைஞர்களால் பதிவு செய்யப்பட்ட ஹாரிசன் அஞ்சலி ஆல்பமான டூடோ பாஸாவுக்கு "லெட் இட் டவுன்" என்ற ஒலி பதிப்பை வழங்கினார். பிக் பிளாக் டெல்டா இசைக்குழுவின் ஆதரவுடன், ஹாரிசனின் மகன் தானி செப்டம்பர் 2014 இல் அமெரிக்க தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியான கோனனில் இந்த பாடலை நிகழ்த்தினார். ஆப்பிள் இயர்ஸ் 1968-75 பாக்ஸ் செட் வெளியீட்டைக் கொண்டாடும் நிகழ்ச்சியின் "ஜார்ஜ் ஹாரிசன் வீக்" இன் ஒரு பகுதியாக இந்த தோற்றம் இருந்தது. தானி ஹாரிசன் பின்னர் அதே ஆண்டு செப்டம்பர் 28 அன்று லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் உள்ள ஃபோண்டா தியேட்டரில் நடைபெற்ற தனது தந்தையின் இசைக்கு அஞ்சலி செலுத்தும் பல கலைஞர்களின் கச்சேரியான ஜார்ஜ் ஃபெஸ்டில் இந்த பாடலை நிகழ்த்தினார். சைமன் லெங் மற்றும் புரூஸ் ஸ்பைசர் ஆகியோரின் கூற்றுப்படி, "லெட் இட் டவுன்" இல் நிகழ்த்திய இசைக்கலைஞர்கள் பின்வருமாறுஃ ஜார்ஜ் ஹாரிசன்-குரல், மின்சார கிட்டார், ஸ்லைடு கிட்டார், பின்னணி குரல் எரிக் கிளாப்டன்-மின்சார கிட்டார், பின்னணி குரல் கேரி ரைட்-ஆர்கன் கேரி ப்ரூக்கர்-பியானோ கார்ல் ராடில்-பாஸ் ஜிம் கார்டன்-டிரம்ஸ் பாபி கீஸ்-சாக்சோஃபோன்கள் ஜிம் பிரைஸ்-டிரம்பட், டிராம்போன், ஹார்ன் ஏற்பாடு ஜான் பர்ஹாம்-சரம் ஏற்பாடு பீட் ஹாம்-ஒலி கிட்டார் டாம் எவன்ஸ்-ஒலி கிட்டார் ஜோயி மோலண்ட்-ஒலி கிட்டார் அங்கீகாரம் பெறாதது-ஷேக்கர் பாபி விட்லாக்-பின்னணி குரல் குறிப்புகள் குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் கீத் பேட்மேன், தி பீட்டில்ஸ் டைரி வால்யூம் 2: பிரேக்-அப் பிறகு பாட்டி பாய்ட் (பென்னி ஜூனருடன்), வொண்டர்ஃபுல் டுடேஃ தி ஆட்டோபயோகிராஃபி, ஹெட்லைன் ரிவ்யூ (லண்டன், 2007;). ஹாரி காஸில்மேன் & வால்டர் ஜே. பொட்ராஸிக், ஆல் டுகெதர் நௌஃ தி ஃபர்ஸ்ட் கம்ப்லீட் பீட்டில்ஸ் டிஸ்கோகிராஃபி 1961-1975, பாலண்டைன் புக்ஸ் (நியூயார்க், என்ஒய், 1976;). ஆலன் கிளேசன், ஜார்ஜ் ஹாரிசன், சரணாலயம் (லண்டன், 2003;). எரிக் கிளாப்டன், எரிக் கிளாப்டன்ஃ தி ஆட்டோபயோகிராஃபி, ரேண்டம் ஹவுஸ் (நியூயார்க், NY, 2008;). பீட்டர் டாக்ஜெட், யூ நெவர் கிவ் மீ யுவர் மணிஃ தி பீட்டில்ஸ் ஆஃப்டர் தி பிரேக்அப், இட் புக்ஸ் (நியூயார்க், நியூயார்க், 2011;). தி எடிட்டர்ஸ் ஆஃப் ரோலிங் ஸ்டோன், ஹாரிசன், ரோலிங் ஸ்டோன் பிரஸ்/சைமன் & ஷஸ்டர் (நியூயார்க், நியூயார்க், 2002;). ஜோஷுவா எம். கிரீன், ஹியர் கம்ஸ் தி சன்ஃ தி ஸ்பிரிச்சுவல் அண்ட் மியூசிக்கல் ஜர்னி ஆஃப் ஜார்ஜ் ஹாரிசன், ஜான் வில்லி & சன்ஸ் (ஹோபோக்கன், என்ஜே, 2006;). ஜான் ஹாரிஸ், "ஒரு அமைதியான புயல்", மோஜோ, ஜூலை 2001, பக்கங்கள். 66-74. ஜார்ஜ் ஹாரிசன், ஐ மீ மைன், குரோனிக்கல் புக்ஸ் (சான் பிரான்சிஸ்கோ, சிஏ, 2002;). ஒலிவியா ஹாரிசன், ஜார்ஜ் ஹாரிசன்ஃ லிவிங் இன் தி மெட்டீரியல் வேர்ல்ட், ஆப்ராம்ஸ் (நியூயார்க், நியூயார்க், 2011;). எலியட் ஜே. ஹன்ட்லி, மிஸ்டிகல் ஒன்ஃ ஜார்ஜ் ஹாரிசன்-பீட்டில்ஸ் பிரிந்த பிறகு, குர்னிகா பதிப்புகள் (டொராண்டோ, ஓஎன், 2006;). கிறிஸ் இங்காம், தி ரஃப் கைட் டு தி பீட்டில்ஸ், ரஃப் கைட்ஸ்/பெங்குயின் (லண்டன், 2006; 2 வது பதிப்பு;). இயன் இங்கிலிஸ், தி வர்ட்ஸ் அண்ட் மியூசிக் ஆஃப் ஜார்ஜ் ஹாரிசன், பிரேகர் (சாண்டா பார்பரா, சிஏ, 2010;). சைமன் லெங், வைல் மை கிட்டார் ஜென்ட்லி வீப்ஸ்ஃ தி மியூசிக் ஆஃப் ஜார்ஜ் ஹாரிசன், ஹால் லியோனார்ட் (மில்வாக்கி, டபிள்யூஐ, 2006;). இயன் மெக்டொனால்ட், ரெவல்யூஷன் இன் தி ஹெட்ஃ தி பீட்டில்ஸ் ரெக்கார்ட்ஸ் அண்ட் தி சிக்ஸ்டிஸ், பிம்லிகோ (லண்டன், 1998;). சிப் மாடிங்கர் & மார்க் ஈஸ்டர், ஐட் ஆர்ம்ஸ் டு ஹோல்ட் யூஃ தி சோலோ பீட்டில்ஸ் காம்பெண்டியம், 44.1 புரொடக்ஷன்ஸ் (செஸ்டர்ஃபீல்ட், மோ, 2000;). பாரி மைல்ஸ், தி பீட்டில்ஸ் டைரி தொகுதி 1: தி பீட்டில்ஸ் இயர்ஸ், ஆம்னிபஸ் பிரஸ் (லண்டன், 2001;). தி நியூ ரோலிங் ஸ்டோன் என்சைக்ளோபீடியா ஆஃப் ராக் அண்ட் ரோல், ஃபயர்சைட்/ரோலிங் ஸ்டோன் பிரஸ் (நியூயார்க், நியூயார்க், 1995;). கிறிஸ் ஓ 'டெல் (கேத்ரின் கெட்சமுடன்), மிஸ் ஓ' டெல்ஃ மை ஹார்ட் டேஸ் அண்ட் லாங் நைட்ஸ் வித் தி பீட்டில்ஸ், தி ஸ்டோன்ஸ், பாப் டிலான், எரிக் கிளாப்டன், அண்ட் தி வுமன் தி லவ்ட், டச்ஸ்டோன் (நியூயார்க், நியூயார்க், 2009;). ஜான் ரீட், லெய்லா மற்றும் பிற ஒருங்கிணைந்த காதல் பாடல்கள் டெரெக் மற்றும் டோமினோஸ், ரோடேல் (நியூயார்க், நியூயார்க், 2006;). மார்க் ரிபோவ்ஸ்கி, அவர் ஒரு கிளர்ச்சிஃ பில் ஸ்பெக்டர்-ராக் அண்ட் ரோலின் புகழ்பெற்ற தயாரிப்பாளர், டா கேபோ பிரஸ் (கேம்பிரிட்ஜ், எம்ஏ, 2006;). ராபர்ட் ரோட்ரிக்ஸ், ஃபேப் ஃபோர் FAQ 2: தி பீட்டில்ஸின் சோலோ இயர்ஸ், 1970-1980, பேக்பீட் புக்ஸ் (மில்வாக்கி, WI, 2010;). நிக்கோலஸ் ஷாஃப்னர், தி பீட்டில்ஸ் ஃபாரெவர், மெக்ரா-ஹில் (நியூயார்க், நியூயார்க், 1978;). புரூஸ் ஸ்பைசர், தி பீட்டில்ஸ் சோலோ ஆன் ஆப்பிள் ரெக்கார்ட்ஸ், 498 புரொடக்ஷன்ஸ் (நியூ ஆர்லியன்ஸ், லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ், 2005;). டக் சுல்பி & ரே ஸ்வெய்கார்ட், கெட் பேக்ஃ தி பீட்டில்ஸின் அங்கீகரிக்கப்படாத குரோனிக்கல் 'லெட் இட் பி டிசாஸ்டர், செயின்ட் மார்டின்ஸ் கிரிஃபின் (நியூயார்க், 1997;). கேரி டில்லரி, வொர்கிங் கிளாஸ் மிஸ்டிக்ஃ ஜார்ஜ் ஹாரிசனின் ஆன்மீக வாழ்க்கை வரலாறு, குவெஸ்ட் புக்ஸ் (வீடன், ஐஎல், 2011;). பாபி விட்லாக் (மார்க் ராபர்டியுடன்), பாபி விட்லாக்ஃ எ ராக் 'என்' ரோல் சுயசரிதை, மெக்ஃபார்லேண்ட் (ஜெபர்சன், என். சி., 2010;). ரிச்சர்ட் வில்லியம்ஸ், பில் ஸ்பெக்டர்ஃ அவுட் ஆஃப் ஹிஸ் ஹெட், ஆம்னிபஸ் பிரஸ் (லண்டன், 2003;). 1970 பாடல்கள் ஜார்ஜ் ஹாரிசன் பாடல்கள் ஜார்ஜ் ஹாரிசன் எழுதிய பாடல்கள் ஜார்ஜ் ஹாரிசன் தயாரித்த பாடல் பதிவுகள் பில் ஸ்பெக்டர் தயாரித்த பாடல் பதிவுகள் ஹாரிஸொங்கின் பாடல் பதிவுகள் வோல் ஆஃப் சவுண்ட் ஏற்பாடுகளுடன் வெளியிடப்பட்டது பிரிட்டிஷ் ஹார்ட் ராக் பாடல்கள்