World War I film propaganda
முதலாம் உலகப் போரின் தொடக்கத்தில் திரைப்படத்திற்கும், வெகுஜன உணர்வுகளைப் பரப்புவதற்கும் செல்வாக்கு செலுத்துவதற்கும் அதன் திறனுக்கும் நாடுகள் புதியவையாக இருந்தன. போரின் ஆரம்ப ஆண்டுகள் திரைப்படங்களை ஒரு பிரச்சார கருவியாகப் பயன்படுத்துவது தொடர்பாக சோதனை ரீதியாக இருந்தன, ஆனால் இறுதியில் ஜார்ஜ் மோஸ் "வெகுஜனங்களை தேசியமயமாக்குதல்" என்று அழைத்ததற்கு ஒரு மைய கருவியாக மாறியது, ஏனெனில் கற்பனையான அல்லது உண்மையான எதிரிக்கு எதிராக ஒரு தேசிய காரணத்திற்காக மக்களை அணிதிரட்ட உணர்ச்சிகளை கையாள நாடுகள் கற்றுக்கொண்டன. பிரிட்டன் போர் சார்பு திரைப்படத் தயாரிப்பில் பிரிட்டிஷ் முயற்சிகள் தங்கள் முன்னேற்றத்தைக் கண்டுபிடிக்க சிறிது நேரம் எடுத்தன, ஏனெனில் ஜெர்மனியைப் போலல்லாமல், நாட்டின் உத்தியோகபூர்வ கண்ணோட்டத்தை முன்வைப்பதற்கான ஒரு வழிமுறையாக படத்தின் திறனை அது உணரவில்லை. நடுநிலையான பார்வையாளர்களை, குறிப்பாக அமெரிக்காவை, போரில் சேரச் செய்வதற்கோ அல்லது பிரிட்டனில் போர் முயற்சிக்கு மேலும் ஆதரவளிப்பதற்கோ குறிவைக்க வேண்டும் என்பதை பிரிட்டிஷார் போரின் ஆரம்பத்தில் அங்கீகரித்தனர். பிரிட்டிஷ் போர் திரைப்படங்களை அமெரிக்காவிற்கு கொண்டு வந்த முன்னணி நபர்களில் ஒருவரான சார்லஸ் அர்பன், அந்த நேரத்தில் இங்கிலாந்தில் மிகவும் பிரபலமான திரைப்பட தயாரிப்பாளராக இருந்தார். அவர் முதன்முதலில் 1916 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் பிரிட்டன் ப்ரிபேர்டை மாநிலங்களுக்கு கொண்டு வந்தார், ஆகஸ்ட் 1916 இல் தி பேட்டில் ஆஃப் தி சோம், அதன் இரண்டு உரிமைகளும் பேட்ரியாட் பிலிம் கார்ப்பரேஷனுக்கு விற்கப்பட்டன. அர்பனின் ஜெர்மன் வம்சாவளியை உரையாற்ற அர்பன் மற்றும் வெலிங்டன் ஹவுஸ் மறுத்ததாலும் அல்லது அமெரிக்க பார்வையாளர்களை வெல்லும் நோக்கத்துடன் பிரிட்டிஷ் அரசாங்கத்தால் திரைப்படங்கள் தயாரிக்கப்பட்டதாலும் ஆங்கிலேயர்கள் விரும்பிய வெற்றியை அடையவில்லை. 1916 நவம்பரில் ஆங்கிலேயர்கள் போர் அலுவலக ஒளிப்பதிவாளர் குழுவை (டபிள்யூ. ஓ. சி. சி) உருவாக்கியபோது இந்த நிலைப்பாடு மாறியது, இதன் கீழ் படத்தின் அதிகாரப்பூர்வ நோக்கம் அறியப்பட வேண்டும். இது 1917 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் தகவல் துறையால் (டிஓஐ) உறிஞ்சப்பட்டது. அமெரிக்கா ஏப்ரல் 1917 இல் போரில் நுழைந்தது, இது வெலிங்டன் ஹவுஸின் முதன்மை நோக்கத்தை அடைந்தது. டிஓஐ தனது போர் திரைப்படங்களின் தயாரிப்பை அதிகரித்தது, ஆனால் அமெரிக்காவில் மிகவும் திறம்பட என்ன செயல்படும் என்று தெரியவில்லை, இதன் விளைவாக கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு பிரிட்டிஷ் போர் திரைப்படமும் மாநிலங்களுக்கு அனுப்பப்பட்டது, இதில் தி டாங்க்ஸ் இன் ஆக்ஷன் அட் தி பேட்டில் ஆஃப் தி அன்க்ரே மற்றும் தி ரிட்ரீட் ஆஃப் தி ஜெர்மன்ஸ் அட் தி பேட்டில் ஆஃப் அராஸ் ஆகியவை அடங்கும், இவை இரண்டும் இறுதியில் தொடர்களாக வெளியிடப்பட்டன. இது முழு நீள திரைப்படங்களிலிருந்து விலகிவிட்டது, ஏனெனில் அவை தயாரிக்க அதிக நேரம் எடுத்தன, வெளியீடுகளுக்கு இடையில் அதிக இடைவெளிகளை விட்டுச் சென்றன. சந்தை செறிவை அதிகரிக்க, நியூஸ் ரீல்கள் உள்ளிட்ட பல்வேறு நீளங்கள் மற்றும் தலைப்புகளின் திரைப்படங்கள் மற்றும் குறும்படங்களை தொடர்ந்து வெளியிடுவது நல்லது என்று டிஓஐ கண்டறிந்தது. நியூஸ் ரீல்கள் பெருகிய முறையில் பிரபலமடைந்து, டிஓஐ மற்றும் அதன் வாரிசான தகவல் அமைச்சகத்துடன் நிலையான போர் பிரச்சாரக் கொள்கையின் ஒரு பகுதியாக மாறியது. போர் பிரகடனப்படுத்தப்பட்ட சில நாட்களுக்குப் பிறகு, அமெரிக்கா தனது சொந்த பிரச்சார அமைப்பான பொது தகவல் குழு (சிபிஐ) ஐ உருவாக்கியது. முதலில் ஒரு பிரச்சார ஊடகமாக திரைப்படத்தைப் பற்றி எச்சரிக்கையாக இருந்த இது, இராணுவ சிக்னல் கார்ப்ஸ் கேமராமேன்களால் எடுக்கப்பட்ட படங்களைக் கையாள 1917 செப்டம்பர் 25 அன்று திரைப்படங்களின் பிரிவை உருவாக்கியது. இது வணிக ரீதியான படங்களை வெளியிடவில்லை. அர்பனின் கினெட்டோ கம்பெனி ஆஃப் அமெரிக்கா சிபிஐயின் படங்களான பெர்ஷிங்கின் க்ரூஸேடர்ஸ், அமெரிக்காவின் பதில் மற்றும் அண்டர் ஃபோர் ஃபிளாக்ஸ் ஆகியவற்றைத் தொகுத்து, செயலாக்கி, அச்சிட்டது. பிரிட்டனைப் போலவே, நியூஸ் ரீல்கள் மற்றும் குறும்படங்களுக்கு ஆதரவாக, முழு நீள திரைப்படங்களில் அமெரிக்க ஆர்வம் குறைந்தது. அமெரிக்க பார்வையாளர்கள் கூட பிரிட்டிஷ் போர் திரைப்படங்களை விரும்பிய போதிலும் இது மிகவும் லாபகரமானதாக நிரூபித்தது. சார்லி சாப்ளின் பல அமெரிக்க சார்பு பிரச்சாரப் படங்களைத் தயாரித்து நடித்தார். லண்டனில் செப்பெலின் குண்டுவெடிப்பு தாக்குதலின் ஒரே அறியப்பட்ட காட்சிகளைக் கொண்ட செப்பெட் என்ற ஒரு படம், எகிப்தில் உள்ள துருப்புக்களுக்கான மன உறுதியான பணியில் பயன்படுத்தப்படுவதற்கும், அடிக்கடி செப்பெலின் சோதனைகளால் ஈர்க்கப்பட்ட பயங்கரவாதத்தைத் தணிப்பதற்கும் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. 1918 ஆம் ஆண்டில், சாப்ளின் தனது சொந்த செலவில், தி பாண்ட் என்ற குறும்படத்தை உருவாக்கி, அதில் கைசர் வில்ஹெல்மை "போர் பத்திரங்கள்" என்ற கல்வெட்டைக் கொண்ட ஒரு சுத்தியலால் அடித்து உதைத்தார். 1915 ஆம் ஆண்டு வெளியான தி ஜெர்மன் சைட் ஆஃப் தி வார் திரைப்படம் போரின் ஜெர்மன் முன்னோக்கைக் காட்டும் ஒரே அமெரிக்க திரைப்படங்களில் ஒன்றாகும். பிளாக்கைச் சுற்றி பரவியிருந்த தியேட்டர் வரிசைகளில் திரையிடல்கள் மிகவும் உற்சாகத்துடன் வரவேற்கப்பட்டன, இதனால் திரைப்பட பார்வையாளர்கள் ஸ்கால்பர்களிடமிருந்து டிக்கெட்டுகளை வாங்குவதை நாடினர். முதலாம் உலகப் போரின் போது யு. எஸ். சிக்னல் கார்ப்ஸ் மற்றும் பொது தகவல் குழு படத்தைப் பயன்படுத்தியது "திரைப்படங்களைத் திரட்டுதல்!" என்ற ஆவணப்படத்தில் இடம்பெற்றுள்ளது. (2017). தேசிய காரணங்களுக்காக திரைப்படத் துறையை அங்கீகரித்து திறம்பட அணிதிரட்டிய முதல் நாடுகளில் ஜெர்மனியும் ஒன்றாகும். முதலாம் உலகப் போரின் போது ஜெர்மன் தொழில் விரிவடைந்தது, பெரும்பாலும் 1916 ஆம் ஆண்டு பெரும்பாலான வெளிநாட்டு திரைப்படங்களுக்கு அரசாங்கம் தடை விதித்ததன் விளைவாக ஏற்பட்ட தனிமைப்படுத்தலின் காரணமாக, அதற்கு முன்னர் அது குறிப்பாக டென்மார்க்கிலிருந்து திரைப்படங்களை இறக்குமதி செய்தது. இரண்டாம் கைசர் வில்ஹெல்ம் அந்த சகாப்தத்தின் மிகப்பெரிய திரைப்பட நட்சத்திரமாக இருந்த வரலாற்றை அடிப்படையாகக் கொண்டு, ஜெர்மனி இராணுவத்தின் தலைமைத் தளபதி ஜெனரல் லுடென்டோர்ஃப் திரைப்படத்தை ஒரு பயனுள்ள போர் ஆயுதமாகப் பார்த்தார், மேலும் யுஃபா என்று நன்கு அறியப்பட்ட புதிய யுனிவர்சம் ஃபிலிம் ஆக்டியென்ஜெசெல்சாஃப்ட்டைப் பயன்படுத்தி ஜெர்மன் சார்பு திரைப்படங்களை உருவாக்கினார். போரின் முடிவில், 1914 முதல் 1918 வரை 25 முதல் 130 உற்பத்தி நிறுவனங்களாக விரிவடைந்த வளர்ந்து வரும் தொழில், முதன்மையாக உபாவின் கீழ், பெரிய நிறுவனங்களாக ஒருங்கிணைக்கப்பட்டது. ஜெர்மனியும் அமெரிக்காவில் ஒரு ரகசிய திரைப்பட பிரச்சாரத்தைத் தொடங்கியது. அமெரிக்க நடுநிலைமையை பராமரிப்பதற்கும், ஜேர்மன் சார்பு உணர்வுகளைப் பரப்புவதற்கும் ஒரு முயற்சியாக, ஜேர்மன் அதிகாரிகள் தி அமெரிக்கன் கரஸ்பாண்டன்ட் ஃபிலிம் கம்பெனியை நிறுவினர். இந்த அமைப்பின் முன்னணி நபராக, புகைப்படக் கலைஞர் ஆல்பர்ட் கே. டாசன் ஜெர்மன் மற்றும் ஆஸ்திரிய இராணுவத்துடன் இணைக்கப்பட்டார். டாசன் பெரும் போரில் மிகவும் சுறுசுறுப்பான மற்றும் தைரியமான திரைப்பட நிருபர்களில் ஒருவராக இருந்தார். போரை ஆதரிப்பதற்காக பல வளங்கள் திருப்பி விடப்பட்டன, இது போரின் போது பிரெஞ்சு திரைப்படத் தயாரிப்பில் சரிவுக்கு வழிவகுத்தது. கூடுதலாக, போரின் போது பிரான்சில் காட்டப்பட்ட பெரும்பாலான திரைப்படங்கள் அமெரிக்காவைச் சேர்ந்தவை. பிரெஞ்சு போர் திரைப்படங்கள் பெரும்பாலும் சர்ச்சைக்குரிய பிராந்தியமான அல்சேஸ்-லோரெய்னை சித்தரிக்கின்றன, இது வெய்மர் விரோதங்களுக்கு பெரும் பலியாக இருந்தது. வீரமிக்க மற்றும் பாதிக்கப்பட்ட பெண்கள் மற்றும் குழந்தைகளின் பல சித்தரிப்புகள், ஜெர்மானிய ஹூன்களால் துஷ்பிரயோகம் செய்யப்பட்ட ஒரு அழகான பெண் பாதிக்கப்பட்டவராக பிராந்தியத்தின் பிரதிநிதித்துவத்திற்கு வழிவகுத்தன, அமைதியாக தேசிய மீட்புக்காக அழுதன. திரைப்படங்கள் தி லிட்டில் அமெரிக்கன் (1917) ஹெல்டென்காம்ப் இன் ஷ்னீ அண்ட் ஐஸ் (1917) தி அன்பிலிவர் (1918) மை ஃபோர் இயர்ஸ் இன் ஜெர்மனி (1918) ஹார்ட்ஸ் ஆஃப் தி வேர்ல்ட் (1918) ஷோல்டர் ஆர்ம்ஸ் (1918) குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் WWI பிரச்சார திரைப்படங்கள் www.europeanfilmgateway.eu மேலும் காண்க பொது தகவல் குறித்த பிரச்சார திரைப்படக் குழு