Lost works by Vincent van Gogh
வின்சென்ட் வான் கோக் (1853-1890) ஒரு புதுமையான கலைஞராக மரணத்திற்குப் பின் அங்கீகரிக்கப்படுவதற்கு முந்தைய காலகட்டத்தில் வின்சென்ட் வான் கோக்கின் ஆரம்பகால ஓவியங்கள் மற்றும் வரைபடங்களுக்கு ஏற்பட்ட நிகழ்வுகள், அவரது பாரம்பரியத்தின் பாராட்டு ஒப்பீட்டளவில் குறுகிய காலத்தில் அவரது நற்பெயரை எவ்வாறு மாற்றியது என்பதைக் காட்டுகிறது. அவர் நெதர்லாந்தை விட்டு வெளியேறியபோது அவரது குடும்பத்தினருடன் எஞ்சியிருந்த பணியின் ஒரு பகுதி இழந்ததாகக் கருதப்பட வேண்டும், மேலும் வின்சென்ட் வான் கோவின் மீதமுள்ள ஆரம்பகால படைப்புகள் ஒரு முழுமையற்ற கதையைச் சொல்கின்றன. வான் கோஹ் தானே தி ஹேக்கை விட்டு வெளியேறியபோது தனது ஸ்டுடியோவின் மாளிகையில் சுமார் 70 ஓவியப் படிப்புகளை சேமித்து வைத்ததாக எழுதினார், ஆனால் அவற்றில் சுமார் 25 மட்டுமே இப்போது அறியப்படுகின்றன. ஆரம்பகால வர்த்தகத்தில் ஈடுபட்டவர்களில் சிலர் பத்திரிகையாளர்கள் மற்றும் கலை ஆராய்ச்சியாளர்களால் நேர்காணல் செய்யப்பட்டுள்ளனர், ஆனால் வான் கோ பற்றிய இலக்கியங்கள் பெரும்பாலும் அவரது அறியப்பட்ட படைப்புகளில் கவனம் செலுத்துகின்றன. வின்சென்ட் வான் கோவின் தந்தை, நுயெனென் போதகர் தியோ வான் கோ, 26 மார்ச் 1885 அன்று எதிர்பாராத விதமாக இறந்தார். வின்சென்ட் நவம்பர் 27 அன்று ஆண்ட்வெர்ப்பிற்கு குடிபெயர்ந்தார். அடுத்த மாதங்களில் அவரது தாயார் அன்னா-கார்னேலியா வான் கோக்-கார்பெண்டஸ், அவருக்கும் அவரது மகள் விலுக்கும் ஒரு சிறிய வீட்டிற்கு செல்ல முடிவு செய்தார். அவர்கள் பிரெடாவில் உள்ள நியுவே ஜினெகென்ஸ்ட்ராட் மற்றும் வாபென்ப்லின் (இன்றைய வான் கூத்ப்லின் 33 ஏ) மூலையில் ஒரு வீட்டின் மேல் பகுதியை கண்டுபிடித்து 1886 மார்ச் 30 அன்று (தற்செயலாக வின்சென்ட்டின் 33 வது பிறந்த நாள்) அங்கு குடிபெயர்ந்தனர். வின்சென்ட்டின் தாயார் வின்சென்ட்டின் உடைமைகள் உட்பட தளபாடங்களின் ஒரு பகுதியை வைத்திருந்தார், ஏனெனில் புதிய வீட்டில் போதுமான இடம் இல்லை. இது கின்னெகென்ஸ்ட்ராட்டில் வசிக்கும் அட்ரியானஸ் ஷ்ராவென் என்ற தச்சருக்குச் சொந்தமான ஒரு கிடங்கில் முடிந்தது. தளபாடங்கள் மற்றும் பெட்டிகள் பின்னர் மீட்கப்பட்டபோது, வின்சென்ட்டின் சகோதரி வில் பெட்டிகளில் மரப்புழுக்களின் தடயங்களைக் கண்டுபிடித்தார், மேலும் அதை ஷ்ராவுவெனுடன் அறையின் மீது விட்டுச் செல்ல முடிவு செய்யப்பட்டது. நவம்பர் 1885 முதல் பிப்ரவரி 1886 இறுதி வரையிலான காலகட்டத்தில், வின்சென்ட் ஆண்ட்வெர்ப்பில் இருந்து பாரிஸில் உள்ள தனது சகோதரர் தியோவுக்கு தனது தாய் மற்றும் சகோதரியின் மார்ச் 1886 இல் வரவிருக்கும் நடவடிக்கை குறித்து பல்வேறு கடிதங்களை எழுதினார். நுயெனெனில் உள்ள ஏற்பாடுகளுக்கு அவர் உதவ வேண்டுமா என்று அவர் ஆச்சரியப்பட்டார். 1886 பிப்ரவரி இறுதியில் வின்சென்ட் பாரிஸ் சென்றார், அவர் தனது குடும்பத்திற்கு பேக்கிங் செய்ய உதவவில்லை. குடும்பம் இடம்பெயர்ந்தபோது, வின்சென்ட் ஆண்ட்வெர்ப் சென்றபோது விட்டுச் சென்ற மரச் சிற்பங்கள் மற்றும் புத்தகங்கள் உள்ளிட்ட பொருட்கள் பிரெடாவில் உள்ள ஒரு தச்சரின் மாளிகையில் சேமிக்கப்பட்டன. தச்சரின் பெயர் அட்ரியானஸ் ஷ்ராவென். ஜூன் 1888 முதல் ஆர்லஸ் தனது சகோதரி வில்லுக்கு எழுதிய கடிதத்தில் வின்சென்ட் எழுதுகிறார்ஃ குப்பை பற்றி பேசுகிறார். தியோ கூறுவது போல், பிரெடாவில் எங்காவது ஒரு மாளிகையில் இன்னும் இருக்கும் குப்பைகளில் நல்லதை சேமிப்பது மதிப்புக்குரியது. இருப்பினும், நான் கேட்கத் துணியவில்லை, ஒருவேளை அது தொலைந்துவிட்டது, எனவே அதைப் பற்றி கவலைப்பட வேண்டாம். நிபுணத்துவ ஆராய்ச்சியாளர் ஜான் ஹல்ஸ்கரின் கூற்றுப்படி, வான் கோஹ் டோர் வான் கோஹ் (1973) என்ற தனது புத்தகத்தில் குப்பை என்ற சொல் வின்சென்ட்டின் சொந்த படைப்புகளைக் குறிக்கவில்லை, ஆனால் புத்தகங்கள் மற்றும் மரக்கட்டைகள், பத்திரிகைகளிலிருந்து அவர் எடுத்த விளக்கப்படங்கள் மற்றும் போன்றவற்றைக் குறிக்கிறது. 1888 ஆகஸ்ட் தொடக்கத்தில் ஒரு கடிதத்தின் போஸ்ட்ஸ்கிரிப்டில், வின்சென்ட் ப்ரேடாவில் எஞ்சியிருந்த சில மரச் சிற்பங்களையும் அச்சுகளையும் கொண்டு வருமாறு விலிடம் கேட்கிறார். ஷ்ராவெனின் பங்கு இதன் பொருள் என்னவென்றால், ஷ்ராவெனில் உள்ள மாளிகையில் வின்சென்ட் தனது வேலையை இழந்ததாகக் கருதினார். எவ்வாறாயினும், 1888 ஆம் ஆண்டில் தியோ மற்றும் வில் ஆகியோர் பிரெடாவில் எஞ்சியிருந்த உடைமைகளைப் பற்றி அறிந்திருந்தனர். வில்லுக்கு வின்சென்ட் எழுதிய கடிதத்தில் (அக்டோபர் 1889 இறுதியில்), வில்லும் அவரது தாயும் விரைவில் லைடனுக்கு குடிபெயர்வார்கள் என்று அவர் கூறுகிறார். பிரெடாவில் உள்ள மக்கள் தொகைப் பதிவேட்டில் இந்த நடவடிக்கை நவம்பர் 2,1889 அன்று நடந்ததாகக் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. இதன் அடிப்படையில், 1889 நவம்பர் தொடக்கத்தில் அவரது தாயும் வில்லும் ஷ்ராவுவெனிடமிருந்து தங்கள் உடைமைகளை மீட்டெடுத்தனர், ஆனால் மரப்புழு என்று கூறப்படுவதால் வின்சென்ட்டின் பெட்டிகளை விட்டு வெளியேறினர் என்று கருதப்படுகிறது. ப்ரோபான்டில் வின்சென்ட் வான் கோக் பற்றிய தனது ஆராய்ச்சியில் ஸ்டோக்விஸ் பக்கம் 27 இல் எழுதுகிறார்ஃ வயதான திருமதி வான் கோக்கின் வேண்டுகோளின் பேரில் சகோதரிகளில் ஒருவரான பேக்மேன் (நுயெனெனில்) ஸ்டுடியோவில் எஞ்சியிருந்தவற்றில் ஒரு பகுதியை வைத்திருந்தார், பெட்டிகளில் அடைத்து, குடும்பம் வெளியேறிய பிறகு பிரேடாவில் உள்ள தச்சர் ஷ்ராவ்வனிடம் அனுப்பினார். பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஷ்ராவென் தன்னைப் பெட்டிகளின் சரியான உரிமையாளராகக் கருதினார், ஏனெனில் அவற்றை யாரும் எடுக்கவில்லை, அவற்றை உடைத்துத் திறந்து, வரைபடங்கள், ஓவியங்கள் மற்றும் நீர் வண்ணங்களைக் கொண்ட கோப்புறைகளை எடுத்து, மரத்தை பல்வேறு நோக்கங்களுக்காகப் பயன்படுத்தினார். பதினேழு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, 1903 ஆம் ஆண்டில், ஒரு சிறிய கேன், ஒரு பானை மற்றும் பிற சமையலறை உபகரணங்கள் போன்ற சில பொருட்களை விற்க ஒரு சந்தை வணிகர் திரு. ஜே. சி. குவரூரை ஷ்ராவ்வென் அழைத்தார். கூவ்ரேர் 2.5 கில்டர்களை வழங்கினார், ஷ்ராவென் தனது மாளிகையில் இவ்வளவு காலமாக சேமித்து வைத்திருந்த குப்பைகளையும் எடுத்துக் கொள்ள வேண்டும் என்ற நிபந்தனையின் பேரில் ஏற்றுக்கொண்டார். கொவ்ரூர் ஒப்புக் கொண்டு, சுமார் அறுபது ஓவியங்கள், நூற்று ஐம்பது தளர்வான கேன்வாஸ்கள், எண்பது பேனா வரைபடங்கள் மற்றும் நூற்று இருநூறு சுண்ணாம்பு வரைபடங்கள் ஆகியவற்றை பிரெடாவில் உள்ள ஸ்டாலிங்ஸ்ட்ராட்டில் உள்ள தனது வீட்டின் அடித்தளத்தில் சேமித்து வைத்தார். 1938 ஆம் ஆண்டு ஏப்ரல் 25 ஆம் தேதி டி டெலிகிராஃப் செய்தித்தாளில் ஒரு கட்டுரையில் அவர் இதைப் பற்றி பேசினார்ஃ எனவே நான் அடித்தளத்தில் அந்த விஷயங்களைக் கொண்டிருந்தேன், வெறித்தனமாக, என் மனைவி அவ்வப்போது அங்கு பார்த்தார், வரைபடங்களை புரட்டி, பல நிர்வாண படிப்புகளைப் பார்த்தார். அவள் என்னிடம் சொன்னாள்ஃ நான் என் வீட்டில் வைத்திருக்க விரும்பவில்லை, அது போக வேண்டும். நான் சொன்னேன்ஃ அந்த பொருட்களின் மதிப்பு என்னவாக இருக்கும் என்பதை நீங்கள் ஒருபோதும் அறிய முடியாது, ஆனால் என் மனைவி கூறினார்ஃ அந்த விஷயங்கள் கதவை விட்டு வெளியே செல்கின்றன அல்லது நான் கதவை விட்டு வெளியே செல்கிறேன். அத்தகைய சந்தர்ப்பத்தில், விஷயங்கள் கதவுக்கு வெளியே செல்கின்றன. எனவே நான் ஒரு நாள் என் அடித்தளத்திற்குச் சென்றேன், சற்றே புண்படுத்தும் அனைத்து வரைபடங்களையும் எடுத்து, அவற்றை ஒரு பெரிய பையில் வைத்தேன், அந்த பை நிரம்பியபோது, நான் அதை டில்பர்க்கில் உள்ள காகித தொழிற்சாலைக்கு கொண்டு வந்தேன். தனது பைகளின் அடித்தளத்தை நிர்வாண வரைபடங்களுடன் அழித்த பிறகு, மீதமுள்ள படங்களையும் அகற்ற விரும்பினார், மேலும் அவர் டி விண்டர் என்று அழைக்கப்படும் ராட்டர்டாம் ஓவியங்கள் வணிகரை அணுகினார், அவர் அது பயனற்றது என்று நினைத்தார், பிப்ரவரி 18,1950 அன்று பிரெடா செய்தித்தாள் டி ஸ்டெமில் ஒரு கட்டுரையில் கோவ்ரூர் கூறினார். ஜினெகென்ஸ்ட்ராட் மற்றும் ஸ்டாலிங்ஸ்ட்ராட்டின் மூலையில் உள்ள கஃபேயின் உரிமையாளரான ஃப்ரான்ஸ் மியூவிஸ்ஸனுக்கும் சில ஓவியங்களை குவ்ரூர் வழங்கினார், அவர் அவற்றை விற்றார் அல்லது வாடிக்கையாளர்களுக்கு வழங்கினார். யாராவது கூவ்ரூருக்கு ஒரு பீர் கொடுத்தால், அவர் ஒரு வான் கோக் வைத்திருக்கலாம். மீதமுள்ள கேன்வாஸ்கள் மற்றும் வரைபடங்களை சந்தையில் விற்க வான் கோக்ஸ் திட்டமிட்டிருந்தார், அவர் ஒரு டெலிகிராஃப் செய்தித்தாள் கட்டுரையில் கூறுகிறார்ஃ நான் முப்பது ஆண்டுகளாக ஒரு வண்டியுடன் சந்தையில் நிற்கிறேன். நான் வான் கோகின் வரைபடங்களையும் ஓவியங்களையும் வண்டியில் இணைத்தேன், யார் வேண்டுமானாலும் பத்து செண்டுகளுக்கு ஒன்றை வைத்திருக்கலாம். சில நேரங்களில் நான் தெருவில் உள்ள குழந்தைகளுடன் விளையாட அவற்றைக் கொடுத்தேன். அந்த துண்டுகளில் ஒன்றை நான் பின்னர் எழுபத்தைந்து கில்டர்களுக்கு திரும்ப வாங்க வேண்டியிருந்தது. நான் இப்போது படிப்படியாக அடித்தளத்தில் உள்ள பொருட்களை அகற்றிக்கொண்டேன். அவரது கதையின்படி, ஒரு நாள் கின்னெகென்ஸ்ட்ராட்டில் உள்ள சந்தைக்குச் செல்லும் வழியில் தையல்காரர் சி. மௌவன் சில ஓவியங்களை வாங்க அவரை அணுகினார். கூவ்ரூர் அவருக்கு ஆறு கேன்வாஸ்களை தலா பத்து சென்ட்களுக்கு விற்றார். மறுநாள் மௌவெனின் பணிப்பெண் ஒருவர் வந்து, அதே விலைக்கு மேலும் ஆறு சிக்ஸர்களை வாங்க முடியுமா என்று கேட்டார். என் மனைவி சொல்கிறாள்ஃ இப்போது முட்டாள்தனமாக இருக்க வேண்டாம், அவர் அதை வேடிக்கைக்காக செய்யவில்லை, அந்த விஷயங்கள் அதற்கு மதிப்புள்ளவை. நீங்கள் ஒன்றல்ல, இரண்டு முறை கேட்க வேண்டும். நான் அந்தப் பெண்ணுக்குச் சொன்னேன்ஃ திரு. மௌவெனுக்கு நன்றி கூறி, அவர் இரண்டு டைம்களுக்கு ஆறு பெறலாம் என்று சொல்லுங்கள். அந்தப் பெண் புறப்பட்டுச் சென்று, திரும்பி வந்து, திரு. மௌவன் ஒரு துண்டுக்கு 35 சென்ட்டுகளுக்கு மேல் செல்ல மாட்டார் என்று கூறினார். நான் அவற்றை விரைவாக ஒரு துண்டுக்கு முப்பத்தைந்து செண்டுகளுக்கு விற்றேன். குறுகிய காலத்தில், தொகைகள் பத்து மடங்கு அதிகரித்தன, பின்னர் மீண்டும்ஃ ஒரு காலை வருகிறது, அதை நான் ஒருபோதும் மறக்க மாட்டேன். தற்செயலாக, நான் என் கைகளில் ஒரு செய்தித்தாளைப் பெறுகிறேன், வான் கோ ஒரு புகழ்பெற்ற ஓவியர் என்பதை நான் காண்கிறேன். சரி, நான் நினைத்தேன், இப்போது நான் புரிந்துகொள்கிறேன், திரு. மௌவன் ஒரு ஓவியத்தில் 25 சென்ட் சம்பாதிக்க முடியும்! நான் அவருடன் பேசினேன், நான் ஓவியங்களை ஒரு பைசா மற்றும் பதினைந்து செண்டுகளுக்கு விற்ற நபர்களைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிப்பேன் என்று ஒப்புக்கொண்டோம், மேலும் படங்களைத் திருப்பித் தருமாறு கேட்டுக்கொண்டோம். நாங்கள் சிறிது காலமாக அதில் பிஸியாக இருக்கிறோம். உதாரணமாக, ஒரு விவசாயி என்னிடம் இரண்டு துண்டுகள் வைத்திருந்தார். நான் அந்த மனிதரிடம் சென்று சொன்னேன்ஃ இரண்டரை கில்டர்களுக்கு நான் அவற்றைத் திருப்பித் தர முடியுமா? மேலும் அவர் அவர்களுக்கு 2.5 கில்டர்களுக்கு வழங்கினார். . அது ஒரு விசித்திரமான கதையாக இருந்தது. அவற்றைத் திரும்பப் பெற நான் அந்த ஓவியங்களை விற்ற குழந்தைகளின் பெற்றோருக்கு ஐம்பது, அறுபது, எழுபது கில்டர்களை செலுத்த வேண்டியிருந்தது. மீட்டெடுக்கப்பட்ட படைப்புகளில் பெரும்பாலானவை சி. மௌவன் என்பவரால் வாங்கப்பட்டன, அவர் 1903 ஜனவரியில் ராட்டர்டாமில் உள்ள கலை வியாபாரி ஓல்டென்சீலுடன் ஒரு கண்காட்சிக்காக சுமார் ஐம்பது ஓவியங்களை கடன் வாங்கினார், மேலும் 1904 மே 3 அன்று ஏலத்தில் 25 ஓவியங்களை விற்றார், மேலும் ஒரு அறியப்படாத எண் அவரது உறவினர் டபிள்யூ. வான் பேக்கலுக்கு சென்றது, பிரெடாவில் உள்ள ராயல் மிலிட்டரி அகாடமியில் விரிவுரையாளர். வாங்குபவர்களின் பெயர்கள் அனைத்தும் பதிவு செய்யப்படாததால், வான் கோகின் ஆரம்பகால படைப்புகளின் தடயங்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதி வரை தொடர்ந்து காணாமல் போயின. பிரெடா அருங்காட்சியகத்தின் லாஸ்ட் அண்ட் ஃபவுண்ட் கண்காட்சி பிரெடா அருங்காட்சியகம் நவம்பர் 2003 மற்றும் பிப்ரவரி 2004 க்கு இடையில் வின்சென்ட் வான் கோஃ லாஸ்ட் அண்ட் ஃபவுண்ட் என்ற கண்காட்சியை நடத்தியது. கண்காட்சியின் காட்சி-துண்டு ஹேக் அருகே ஒரு ஓவியம் ஹவுஸ் ஆகும், இது எக்ஸ்-ரே பகுப்பாய்வின் அடிப்படையில் வின்சென்ட் வரைந்தபடி தங்கள் நிபுணர்களால் அங்கீகரிக்கப்பட்டதாக அருங்காட்சியகம் கூறியது. இந்த ஓவியம் பிரெடாவில் உள்ள வரி அதிகாரியான பரேண்ட் டென் ஹவுட்டரின் மரிஜ்னிசென் சேகரிப்பு என்று அழைக்கப்படுவதிலிருந்து வந்தது. இந்த தொகுப்பு முன்பு 1940 ஆம் ஆண்டில் நிபுணர்களால் ஆராயப்பட்டது மற்றும் முக்கியமற்றது என்று அறிவிக்கப்பட்டது, இதில் மோசடிகள் அல்லது அறியப்படாத சமகாலத்தவர்களின் படைப்புகள் உள்ளன. இருப்பினும், பிரெடா அருங்காட்சியகம் டென் ஹவுட்டருக்கும் வின்சென்ட்டின் தாய்க்கும் இடையிலான தொடர்பைக் கண்டுபிடித்ததாகக் கூறியது. வான் கோ அருங்காட்சியகம் ஓவியத்தின் நம்பகத்தன்மை குறித்து சந்தேகம் இருப்பதாகக் கூறியது. வின்சென்ட் வான் கோயின் படைப்புகளின் பட்டியலையும் பார்க்கவும் குறிப்புகள் இலக்கியம் பிராம் ஹுய்ஜர், ஈன் கார் வால்யூ வான் கோக்ஸ் என் டி ஹேண்டல் டேரின். குன்ஸ்ட்பீல்ட் 1990, மற்றும் குன்ஸ்ட்கானால். ரான் டிர்வென் என் கீஸ் வூடர்ஸ் (சிவப்பு. ), வெர்லோரன் வோண்ட்ஸ்டன். பிரெடாவின் அருங்காட்சியகம், பிரெடா (2003), பிரெடாவைச் சுற்றியுள்ள வான் கோக்கின் ஆரம்பகால படைப்புகளின் வரலாற்றின் புனரமைப்பு, ஹிடே நிஜ்லேண்ட் சேகரிப்பின் வேர்கள் குறித்த ஒரு அத்தியாயத்துடன், இது டச்சு க்ரோலர்-முல்லர் அருங்காட்சியகத்தில் வான் கோக்குகளின் பெரிய சேகரிப்புக்கான அடிப்படையை உருவாக்கியுள்ளது. பென்னோ ஸ்டோக்விஸ், நாஸ்போரிங்கன் ஒம்ட்ரென்ட் வின்சென்ட் வான் கோ, பிராபண்ட், எஸ். எல். வான் லூய், ஆம்ஸ்டர்டாம் (1926), பிராபண்ட் மார்க் எடோ டிரால்பாட், வின்சென்ட் வான் கோ, மேக்மில்லன், லண்டன் (1969) ஹல்ஸ்கர், ஜான். முழுமையான வான் கோ. ஆக்ஸ்போர்டுஃ ஃபைடான், 1980. வில்கி, கென். வான் கோ கோப்புஃ தி மித் அண்ட் தி மேன். நினைவு பரிசு பிரஸ் 2004. வின்சென்ட் வான் கோஹ் வாங்கோவின் படைப்புகள்