Cecil Wood (architect)
செசில் வால்டர் வூட் (6 ஜூன் 1878-28 நவம்பர் 1947) ஒரு நியூசிலாந்து கட்டிடக் கலைஞர் ஆவார். போருக்கிடையேயான காலகட்டத்தில் கேன்டர்பரியில் மேலாதிக்க கட்டிடக் கலைஞராக இருந்தார். வூட் 1878 ஆம் ஆண்டில் நியூசிலாந்தின் கிறிஸ்ட்சர்ச்சில் பிறந்தார். அவரது பிறப்பின் போது, அவரது குடும்பம் ஆன்டிகுவா தெருவுக்கு அருகிலுள்ள காசெல் தெரு மேற்கில் வசித்து வந்தது. அவரது தந்தை ராபர்ட் வூட் ஒரு மர வணிகர் மற்றும் பின்னர் கிறிஸ்ட்சர்ச் நகர கவுன்சிலர் (1889-1895) ஆவார். அவரது தாயார் மார்கரெட் அமேலியா (ஆமி) ஆவார். அவரது பெற்றோர் 1865 இல் திருமணம் செய்து கொண்டனர், செசில் அவர்களின் ஆறாவது குழந்தை. பிரசவத்திற்குப் பிறகு, அவரது தாயார் 27 செப்டம்பர் 1885 அன்று இறந்தார் (குழந்தை மகள் இரண்டு நாட்களுக்கு முன்பு இறந்துவிட்டார்); செசில் அந்த நேரத்தில் ஏழு வயது மற்றும் அவரது தாயின் மரணத்தால் பாதிக்கப்பட்டார். அவரது மூத்த சகோதரி ஆமி பின்னர் இளைய உடன்பிறப்புகளின் பொறுப்பில் இருந்தார், அவரது தந்தை மறுமணம் செய்து கொள்ளும் வரை-எலிசபெத் அன்னேவுக்கு-செசில் 13 வயதாக இருந்தபோது. வூட் குழந்தைகள் தங்கள் புதிய தாயை வரவேற்கவில்லை, செசில் தனது தந்தை மற்றும் அவரது மாற்றாந்தாய் இருவருக்கும் தனிமையையும் வெறுப்பையும் உணர்ந்தார், இது இளமை வரை நீடித்தது. வூட் தனது கல்வியை க்ளோசெஸ்டர் தெருவில் உள்ள 20 ஆரம்ப மாணவர்களுக்கான ஒரு சிறிய தனியார் பள்ளியான மிஸ் லீட்ஸ் பள்ளியில் தொடங்கினார். 10 வயதிலிருந்தே அவர் கிறிஸ்ட்சர்ச் வெஸ்ட் பள்ளியில் பயின்றார். அவருக்கு 12 வயதாக இருந்தபோது, கேன்டர்பரி கல்லூரியில் உள்ள கலைப் பள்ளியில் மாலையிலும் சனிக்கிழமைகளிலும் படிப்புகளில் கலந்து கொள்ள அனுமதித்த உதவித்தொகை பெற்றார். வூட் 15 வயதில் கிறிஸ்ட்சர்ச் வெஸ்டில் முடித்தார். கேன்டர்பரி கல்லூரியில், அவர் தனது முதல் ஆண்டில் தனது ஃப்ரீஹேண்ட் வரைபடங்களுக்காக "சிறந்த தேர்ச்சி" பெற்றார். ஒரு கட்டிடக் கலைஞராக, வூட் தனது கலைத் திட்டங்களுக்காக நினைவுகூரப்படுகிறார், அங்கு முன்னோக்குகள் சுதந்திரமாக வரையப்பட்டன, மேலும் பலர் அவரது திட்டங்களை கலை என்று கருதுகின்றனர். வூட் ஏன் கட்டிடக்கலையைத் தேர்ந்தெடுத்தார் என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை, ஆனால் அவரது மாமா, புகழ்பெற்ற பிரிட்டிஷ் கட்டிடக் கலைஞர் நார்மன் ஷாவின் வாழ்க்கை ஒரு கருத்தாகும் என்று கருதப்படுகிறது. அவரது தந்தையின் சகோதரி ஆக்னஸ் 1867 ஆம் ஆண்டில் ஹாம்ப்ஸ்டெட்டில் ஷாவை மணந்தார். ஜூன் 1893 இல், வூட்டின் தந்தை செசில் வூட் அவருக்கு எழுதுவதற்காக கட்டிடக் கலைஞர் ஃப்ரெடெரிக் ஸ்ட்ரவுட்ஸுக்கு NZ £100 செலுத்தினார். 1859 ஆம் ஆண்டில் கிறிஸ்ட்சர்ச்சுக்கு குடிபெயர்ந்த பிறகு 1869 ஆம் ஆண்டில் ஸ்ட்ரவுட்ஸ் இங்கிலாந்தில் ஒரு கட்டிடக் கலைஞராக தகுதி பெற்றார். 1871 ஆம் ஆண்டில் கேன்டர்பரி அசோசியேஷன் ஆஃப் ஆர்க்கிடெக்ட்ஸ் நிறுவனர்களில் ஸ்ட்ரவுட்ஸ் ஒருவராக இருந்தார். வூட் நிறுவனத்தில் சேர்ந்தபோது, ஸ்ட்ரவுட்ஸ் ராபர்ட் பாலன்டைனை (1866-1936) ஒரு இளைய கூட்டாளியாக ஆக்கினார். வூட்டின் காலத்தில் அலுவலகம் பணியாற்றிய இரண்டு முக்கிய கமிஷன்கள் கிறிஸ்ட்சர்ச் மருத்துவமனையின் ஹைமன் மார்க்ஸ் பிளாக் மற்றும் சர் ஹீட்டன் ரோட்ஸ், ஒடாஹூனாவின் இல்லம் ஆகும். ரோட்ஸ் குடும்பத்துடன் ஸ்ட்ரவுட்ஸ் நீண்டகாலமாக தொடர்பு கொண்டிருந்தார், ஸ்ட்ரவுட்ஸ் ஓய்வு பெற்ற பிறகு, வூட் அந்த குடும்பத்தின் பல கமிஷன்களைப் பெற்றார். ஒட்டஹுனாவில், வூட் 1914 இல் ஒரு குடிசையையும், 1927 இல் ஒரு கம்பளி கொட்டகையையும் வடிவமைத்தார். ரோட்ஸின் மனைவி இறந்த பிறகு, வூட் செயின்ட் பால் தேவாலயத்தை வடிவமைத்தார்-தாய் தபுவில் உள்ள ஒரு சிறிய கல் தேவாலயம்-1929 இல் லேடி ரோட்ஸ் நினைவாக (வகை I ஆக பதிவு செய்யப்பட்டது). 1931 ஆம் ஆண்டில், வூட் ரோட்ஸுக்காக தாய் தபு நூலகத்தை வடிவமைத்தார் (வகை I ஆக பதிவு செய்யப்பட்டது). ஸ்ட்ரவுட்ஸ் வூட்டின் கட்டிடக்கலை அணுகுமுறையை வடிவமைத்ததாகத் தெரியவில்லை, ஆனால் வூட் தனது ஆசிரியரிடம் கவனித்த அதே தொழில்முறை மற்றும் ஒருமைப்பாட்டைக் காட்டினார். அந்த நேரத்தில் வழக்கம் போல், மூன்றாம் நிலைக் கல்வி மாலையிலும் சனிக்கிழமைகளிலும் மேற்கொள்ளப்பட்டது. வூட் 1894 முதல் கேன்டர்பரி கல்லூரியில் நான்கு ஆண்டு டிப்ளோமா படிப்பை மேற்கொண்டார், அங்கு சாமுவேல் ஹர்ஸ்ட் சீஜர் அவரது ஆசிரியராக இருந்தார். சீகர் வூட்டை கலை மற்றும் கைவினை கட்டிடக்கலைக்கு அறிமுகப்படுத்தினார். கல்லூரியில் தனது முதல் ஆண்டில், சீகர் வூட்டை தி ஆஸ்திரேலியன் பில்டர் அண்ட் கான்ட்ராக்டர்ஸ் நியூஸ் இதழால் நடத்தப்படும் போட்டியில் தனது வடிவமைப்புகளில் ஒன்றில் நுழைய ஊக்குவித்தார். வூட் மூன்றாவது பரிசை வென்றார். வூட் ஸ்ட்ரவுட்ஸுடன் தனது பயிற்சியை முடித்தார், 1899 ஆம் ஆண்டில் ஸ்ட்ரவுட்ஸ் ஓய்வு பெற்றவுடன், அவர் ஏற்கனவே உள்ள வாடிக்கையாளர்களுக்காக அல்லது பின்தொடர்தல் திட்டங்களில் மட்டுமே பணியாற்றினார் என்று அர்த்தம், அவர் அங்கு தனது வேலையை முடித்தார். பாலன்டைன் மற்றும் கிளார்க்சன் பாலன்டைனின் வரைவாளரும் ஸ்ட்ரவுட்ஸை விட்டு வெளியேறி வில்லியம் கிளார்க்சனுடன் (1863-1917) ஒரு கூட்டணியை அமைத்தார். வூட் 1899 ஆம் ஆண்டில் அவர்களின் வரைவாளராக அவர்களுடன் சேர்ந்தார். அலுவலகம் வடிவமைக்க பரந்த அளவிலான கட்டிட வகைகளைக் கொண்டிருந்தது. அவர்களின் வணிக வடிவமைப்புகள் வூட்டின் கட்டிடக்கலை நடைமுறையை வடிவமைக்கவில்லை, ஆனால் அவர்களின் வீட்டு வேலை பின்னர் வூட்டின் சொந்த வடிவமைப்புகளில் பிரதிபலித்தது. வூட் என்ன வடிவமைப்புகளில் பணியாற்றினார் என்பது உறுதியாகத் தெரியவில்லை, ஆனால் கேன்டர்பரி ஹாலில் (1899-1900) அவர் உள்ளீடு செய்ததாக கருதப்படுகிறது, இது பாலன்டைன் மற்றும் கிளார்க்சனுக்கு அதிக விளம்பரத்தை உருவாக்கியது. வூட் சம்பந்தப்பட்டிருக்கக்கூடிய மற்றொரு திட்டம் சாலிஸ்பரி தெருவின் மூலையில் ஒரு பெரிய உள்நாட்டு வீடு, அப்போது ஸ்காட் ஹவுஸ் என்று அழைக்கப்பட்டது, ஆனால் இன்று பெரும்பாலும் ஐரான்சைட் ஹவுஸ் என்று குறிப்பிடப்படுகிறது. 1901 வாக்கில், பாலன்டைன் மற்றும் கிளார்க்சன் ஆகியோருக்கு வேலை குறைவாக இருந்தது, இது வூட் தனது தொழில் வாழ்க்கையைத் தொடர இங்கிலாந்துக்குச் செல்வதற்கான முடிவுக்கு பங்களித்திருக்கலாம். லண்டன் கவுண்டி கவுன்சில் வூட் ஆங்கில பாரம்பரியத்தின் கீழ் ஸ்ட்ரவுட்ஸ் மற்றும் சீஜர் ஆகிய இருவரிடமிருந்தும் கட்டிடக்கலை பயிற்சியைப் பெற்றிருந்தார், எனவே இந்த வகையை நன்கு அறிந்துகொள்ள ஒரு கட்டத்தில் இங்கிலாந்துக்குச் செல்வது அவருக்கு ஒரு தர்க்கரீதியான படியாகும். மீண்டும், இந்த அடுத்த கட்ட கல்விக்காக தனது தந்தையிடமிருந்து நிதி உதவி பெற்றார். அவர் 1901 பிப்ரவரி 21 அன்று லிட்டெல்டன் துறைமுகத்திலிருந்து எஸ். எஸ். ரோட்டோமஹானாவில் வெலிங்டனுக்கு புறப்பட்டார். வெலிங்டனில் இருந்து, அவர் மார்ச் 2 அன்று எஸ். எஸ். மோனோவாயில் சிட்னிக்கு புறப்பட்டார். சிட்னியில், அவர் எஸ். எஸ். ரூனிக்கை இங்கிலாந்துக்கு தனது முதல் திரும்பும் பயணத்தில் அழைத்துச் சென்று, மார்ச் 8 அன்று புறப்பட்டார். வூட் மார்ச் 13 அன்று போர்ட் மெல்போர்னில் ரூனிக் ஒரு பென்சில் ஓவியத்தை தயாரித்தார். வூட்டின் மாமா, நார்மன் ஷா, 1896 இல் தனது அலுவலகத்தை மூடியிருந்தார், ஆனால் இன்னும் வேலை செய்து கொண்டிருந்தார் மற்றும் மிகவும் மதிக்கப்பட்டார். வூட் தனது மாமாவை மற்ற கட்டிடக் கலைஞர்களுக்கு பரிந்துரைகளை வழங்க வைப்பது எளிதாக இருந்திருக்கும், ஆனால் வூட் உதவி கேட்பதில் மிகவும் பெருமைப்பட்டார். லண்டனில் இருந்த காலத்தில், அவர் தனது அத்தை மற்றும் மாமாவை ஒரு முறை மட்டுமே சந்தித்தார், அது ஒரு சமூக அழைப்பாக இருந்தது. வூட் லண்டன் கவுண்டி கவுன்சிலின் கட்டிடக் கலைஞர்களின் துறையின் வீட்டுவசதி கிளையில் வேலை பெற்றார். இந்தக் கிளைக்கு கட்டிடக் கலைஞர் வில்லியம் ரிலே தலைமை தாங்கினார், மேலும் மத்திய லண்டனில் இருந்து சேரிகளை அகற்றுவதற்காக சமூக வீடுகளை உருவாக்குவதே அவர்களின் பணியாக இருந்தது. அவர் வந்தபோது, குழு மில் பேங்க் தோட்டத்திற்கான வடிவமைப்பை வழங்கியது, இந்த திட்டம் கட்டுமானத்தில் இருந்தது. அவர் சேர்ந்தபோது, குழு குடிசை தோட்டங்களை வடிவமைக்கத் தொடங்கியது. வூட் லண்டன் கவுண்டி கவுன்சில் குடிசை தோட்டங்களில் முதல் டோட்டர்டவுன் ஃபீல்ட்ஸில் பணியாற்றியிருக்கலாம். தொழிலாள வர்க்கங்களின் வீட்டுவசதி சட்டம் 1900 தான் குடிசை தோட்டங்களை உருவாக்க உள்ளூர் சபைகளை அனுமதித்தது. வூட் இளம் மற்றும் முற்போக்கான கட்டிடக் கலைஞர்களால் சூழப்பட்ட ஒரு தூண்டுதல் பணிச் சூழல் மட்டுமல்ல, சமூகத்தின் தாழ்த்தப்பட்ட வகுப்பினரை எவ்வாறு கையாள்வது என்பதற்கான பல அடிப்படை கருத்துக்கள் சோசலிசத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு உயர் அரசியல் துறையாகும். 1902 முதல் 1904 வரை, டுனெடினைச் சேர்ந்த பசில் ஹூபர் என்ற சக நியூசிலாந்து கட்டிடக் கலைஞர் இந்த அலுவலகத்தில் இருந்தார். 1903 ஆம் ஆண்டில், வூட் ராபர்ட் வியர் ஷுல்ட்ஸின் பயிற்சியில் சேர்ந்தார், கிரே இன் சதுக்கத்தில் அமைந்துள்ள அலுவலகத்துடன். 1884 முதல் 1886 வரை ஷாவுக்காக பணியாற்றிய ஷுல்ட்ஸ், ஷாவின் தலைமை எழுத்தர் வில்லியம் லெதாபியால் பெரிதும் ஈர்க்கப்பட்டார், கலை மற்றும் கைவினை இயக்கத்தின் முன்னணி ஆதரவாளராகவும், கலை தொழிலாளர் சங்கத்தின் உறுப்பினராகவும் இருந்தார். ஷுல்ட்ஸ் ஒலி கைவினைத்திறனை நம்பினார், மேலும் ஒவ்வொரு கட்டிடக் கலைஞரும் ஒரு கட்டிடக் கலைஞருடன் தங்கள் பயிற்சியைத் தொடங்க வேண்டும் என்று விரும்பினார். அவர் கல்வியறிவை நிராகரித்தார், அந்த காரணத்திற்காக, அவர் ஒருபோதும் ராயல் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் பிரிட்டிஷ் ஆர்க்கிடெக்ட்ஸ் (ஆர்ஐபிஏ) இல் சேரவில்லை. வூட் 1904 நவம்பரில் ஷுல்ட்ஸில் பணிபுரிந்தபோது ஆர்ஐபிஏ இடைநிலைத் தேர்வில் தேர்ச்சி பெற்றார், அது அவரை ஒரு அசோசியேட் ஆக அனுமதித்திருக்கும், ஆனால் அவர் 1919 வரை விண்ணப்பிக்கவில்லை. வுட் தகுதி பெற்ற நேரத்தில் விண்ணப்பிக்கவில்லை என்பது ஷுல்ட்ஸின் செல்வாக்காக இருந்திருக்கலாம். ஷுல்ட்ஸ் தனது வடிவமைப்புகளில், வீடுகளுக்கும் அவற்றின் தோட்டங்களுக்கும் இடையிலான உறவில் மிகுந்த கவனம் செலுத்தினார். வூட் அவருக்காக பணிபுரிந்தபோது, ஷுல்ட்ஸுக்கு ஐந்து அல்லது ஆறு உதவியாளர்கள் இருந்தனர், ஆனால் அவர் அவர்களுக்கு எந்த வடிவமைப்பு வேலையையும் ஒப்படைக்கவில்லை. வூட் ஷுல்ட்ஸுக்காக நிகழ்த்திய பணிகளில் ஒன்று முன்னோக்குகளை வரைவதாகும். வூட்டின் முதலெழுத்துக்களைக் காட்டும் இரண்டு வடிவமைப்புகள் ஃபோர் எல்ம்ஸ், கென்ட் மற்றும் ஹெவர், கென்ட் அருகே உள்ள ஹவ் கிரீன் ஹவுஸில் உள்ள பியூமாண்ட்ஸுக்கானவை. பியூமாண்ட்ஸ் ராயல் அகாடமியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது, பின்னர் நியூசிலாந்தின் கிறிஸ்ட்சர்ச்சில் நடந்த 1906-1907 சர்வதேச கண்காட்சியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. ஹவு கிரீன் ஹவுஸ் பற்றிய வூட்டின் முன்னோக்கு 1906 மே மாதம் பிரிட்டிஷ் ஆர்க்கிடெக்ட் இதழில் இடம்பெற்றது மற்றும் தோட்டத்தின் முன்புறத்தின் சாதகமான பார்வையைப் பெற்றது, புத்திசாலித்தனமாக வண்ண சுண்ணாம்பு வரைந்தது, ஒரு வீட்டை எவ்வாறு பரவலாக நடத்தலாம் மற்றும் வரிசையிலும் வெகுஜனத்திலும் நன்கு பிணைக்கப்படலாம் என்பதைக் காட்டுகிறது. அம்சங்கள், கேபிள்கள் மற்றும் புகைபோக்கிகள் ஆகியவற்றில் நல்ல சமநிலை உள்ளது. வூட் ஷுல்ட்ஸுடன் இரண்டு ஆண்டுகள் கழித்தார், மேலும் நல்ல திட்டமிடலின் முக்கியத்துவம், இருப்பிடம் மற்றும் பணிக்கு பொருத்தமான பொருட்களின் தேர்வு மற்றும் கைவினைஞர்களுடன் எவ்வாறு பணியாற்றுவது என்பதைக் கற்றுக்கொண்டார், இதனால் உயர் தரமான கட்டுமானத்தை அடைய முடியும். லியோனார்ட் ஸ்டோக்ஸின் உதவியாளர் 1905 ஆம் ஆண்டில், வூட் லியோனார்ட் ஸ்டோக்ஸின் அலுவலகத்திற்கு சென்றார். ஷுல்ட்ஸைப் போலவே, அவர் கலை மற்றும் கைவினை இயக்கத்தில் ஒரு முன்னணி கட்டிடக் கலைஞராக இருந்தார், மேலும் அவருக்கு ஒரு பெரிய அலுவலகமும் இருந்தது. ஸ்டோக்ஸ் தேவாலயங்கள், கான்வென்ட்கள், கல்வி கட்டிடங்கள், வீடுகள் மற்றும் தொலைபேசி பரிமாற்றங்களை வடிவமைத்தார். ஒரு பக்தியுள்ள ரோமன் கத்தோலிக்கர், தேவாலயம் அவருக்கு ஒரு முக்கிய வாடிக்கையாளராக இருந்தது. வூட் அலுவலகத்தில் இருந்தபோது, டோர்செட்டில் உள்ள மின்டெர்ன் மேக்னாவில் உள்ள மின்டெர்ன் ஹவுஸ், எட்வர்ட் டிக்பிக்கு, 10 வது பரோன் டிக்பி வேலை செய்து கொண்டிருந்தார். மற்றொரு திட்டம் லண்டனின் ஜெரார்ட் தெருவில் உள்ள ஜெரார்ட் ஸ்ட்ரீட் டெலிபோன் எக்ஸ்சேஞ்ச் ஆகும். ஸ்டோக்ஸ் விரைவான நிதானமாக இருந்ததால் வேலை செய்வது கடினமாக இருந்தது, மேலும் அவரது ஊழியர்கள் மற்றும் வாடிக்கையாளர்கள் இருவரும் "பெரும்பாலும் அவரது நாக்கின் சவுக்கை உணர்ந்தனர்". அவரது பகுத்தறிவு வடிவமைப்பு அணுகுமுறை மற்றும் அவரது அசல் வடிவமைப்புகளுக்காக அவர் அங்கீகரிக்கப்பட்டு பாராட்டப்பட்டார். அவரது பணி ஒரு நல்ல அளவிலான உணர்வைக் காட்டியது, மேலும் அவர் விவரங்களுக்கு கவனம் செலுத்தினார். வூட் சில மாதங்கள் ஸ்டோக்ஸின் அலுவலகத்தில் மட்டுமே கழித்தார், ஆனால் அவரால் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டார், பின்னர் கல்வி கட்டிடங்கள் மற்றும் வீடுகளுக்கான வடிவமைப்புகள் ஸ்டோக்ஸின் வடிவமைப்புகளிலிருந்து உத்வேகம் பெற்றன. நியூசிலாந்திற்குத் திரும்பியதும், வூட் 1906 பிப்ரவரியில் வெலிங்டனில் தனது இரண்டு சகோதரர்களைப் பார்க்க நிறுத்தினார். 1906 ஆம் ஆண்டு பிப்ரவரி 12 ஆம் தேதி முதல், அவர் கதீட்ரல் சதுக்கத்தில் உள்ள அவரது அலுவலகத்தில் சீஜருடன் கூட்டாளியாக ஆனார், அவர்களின் நிறுவனம் "ஹர்ஸ்ட் சீஜர் அண்ட் வூட்" என்று அழைக்கப்பட்டது. வூட் மற்றும் சீஜர் நவம்பர் 1906 முதல் வடக்கு ஹாக்லி பூங்காவில் நடைபெறவிருந்த வரவிருக்கும் சர்வதேச கண்காட்சியில் தங்கள் கவனத்தைத் திருப்பினர். லண்டனில் வூட் பணியாற்றிய திட்டங்களைப் போலவே அதே தத்துவத்துடன் தாராளவாத அரசாங்கம் 1905 ஆம் ஆண்டு தொழிலாளர் குடியிருப்புச் சட்டத்தை நிறைவேற்றியது. மாடல் தொழிலாளர்களின் வீட்டுக்கான போட்டியின் தெற்கு தீவு பிரிவில் அவர்கள் வெற்றி பெற்றனர், மேலும் அவர்களின் வடிவமைப்பு கண்காட்சி மைதானத்தில் கட்டப்பட்டது. ஏப்ரல் 1907 இல் சர்வதேச கண்காட்சி மூடப்பட்ட பிறகு, அவர்களின் கட்டிடம் சிடென்ஹாமில் உள்ள 52 லாங்ஃபெல்லோ தெருவுக்கு மாற்றப்பட்டது, அங்கு அது இன்றும் உள்ளது. இந்த வீடு ஹெரிடேஜ் நியூசிலாந்தில் இரண்டாம் வகை பொருளாக பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளது. மாதிரி தொழிலாளர்களின் வீடுகளுக்கான வடக்கு தீவு போட்டியிலும் அவர்கள் நுழைந்தனர், மேலும் அவர்களின் வடிவமைப்பு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவற்றில் ஒன்றாகும்; பெட்டோனில் 5 வீடுகள் கட்டப்பட்டன, அங்கு லிபரல் அரசாங்கத்தால் ஆரம்ப 25 வீடுகள் கட்டப்பட்டன. மற்ற சமூக இல்லங்களுடன் ஒப்பிடும்போது, அவை எளிமையானவை மற்றும் அளவில் மிகவும் நெருக்கமானவை. உள்ளூர் ஊடகங்கள் வடிவமைப்புகளுக்கு மோசமாக பதிலளித்தன, அவை அந்த நேரத்தில் பொதுவான மற்றும் மற்ற 20 வீடுகளில் இருந்த வழக்கமான கூறுகளைக் கொண்டிருக்கவில்லை. நியூசிலாந்து மெயில் அவர்களின் வடிவமைப்பை "தி பிளாட்" என்று பெயரிட்டு, அதை "முழுவதும் திருப்தியற்றது" மற்றும் "ஒரு பெரிய தவறு" என்று விவரித்ததுஃ "அவற்றில் ஒன்றை அமைப்பது மிக அதிகமாக இருந்திருக்கும்". வூட்டை விட சீஜர் வடிவமைப்பில் அதிக ஈடுபாடு கொண்டிருப்பார், ஏனெனில் அவர் 1900 முதல் மர குடிசைகளை வடிவமைத்திருந்தார், அப்போது ஒன்று காஷ்மீரில் ஜான் மேக்மில்லன் பிரவுனுக்காக வடிவமைக்கப்பட்டது. பெட்டோன் வீடுகள் கிட்டத்தட்ட குடிசை எண். 2 கிறிஸ்ட்சர்ச், கிளிஃப்டனில் உள்ள தி ஸ்பரில். பெட்டோனில் உள்ள இரண்டு வீடுகள் ஹெரிடேஜ் நியூசிலாந்தால் பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளனஃ 16 பேட்ரிக் ஸ்ட்ரீட் ஒரு வகை II நுழைவு மற்றும் 19 பேட்ரிக் ஸ்ட்ரீட் ஒரு வகை I நுழைவு. கூடுதலாக, சமூக வீட்டுவசதித் திட்டத்தின் பெரும்பகுதியை உள்ளடக்கிய வரலாற்று பகுதி பதிவு உள்ளது. பிப்ரவரி 1907 இல், ஜோசப் முனிங்ஸ் (1879-1937) மேலும் ஒரு பங்குதாரரானார், நிறுவனத்தின் பெயர் ஹர்ஸ்ட் சீஜர், வூட் அண்ட் முனிங்ஸ் என்று மாற்றப்பட்டது. வூட்டை விட சில மாதங்கள் இளையவராக இருந்த முனிங்ஸ், சீகர் அவர்களின் ஆசிரியராக இருந்த கேன்டர்பரி கல்லூரியில் இருந்து ஒருவருக்கொருவர் தெரிந்தனர், பின்னர் முனிங்ஸ் தனது ஆசிரியருடன் தனது கட்டுரைகளைச் செய்தார். பின்னர், முனிங்ஸ் இங்கிலாந்துக்குச் சென்றார், பின்னர் அவர் லியோனார்ட் ஸ்டோக்ஸில் வூட் உடன் பணிபுரிந்தார், பின்னர் அவரும் அந்த நிறுவனத்தில் சேர்ந்தார். சீஜர் மற்றும் வூட்டில் சேருவதற்கு முன்பு 1906 ஆம் ஆண்டில் இங்கிலாந்தில் இருந்து திரும்பிய பிறகு முனிங்ஸ் தனது சொந்த கணக்கில் சில வேலைகளைச் செய்தார். மூன்று கட்டிடக் கலைஞர்களுக்கும் இடையிலான கூட்டாண்மை ஜனவரி 1909 இல் கலைக்கப்பட்டது, முனிங்ஸ் இங்கிலாந்துக்குத் திரும்பினார், வூட் அதே கட்டிடத்தில் தனது சொந்த பயிற்சியைத் தொடங்கினார்-கதீட்ரல் சதுக்கத்தில் உள்ள ஏ. எம். பி கட்டிடம். சீகர் தனது இளைய கூட்டாளிகளுக்கு அவர்களின் சொந்த கட்டிடக்கலை கருத்துக்களை உருவாக்க அதிக வாய்ப்பை வழங்கியாரா என்பது நிச்சயமற்றது. 1907 மற்றும் 1909 க்கு இடையில் தயாரிக்கப்பட்ட இரண்டு வடிவமைப்புகள் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி முனிங்ஸுக்கு வரவு வைக்கப்படுகின்றனஃ பார்படோஸ் தெருவில் உள்ள கான்வென்ட் சேப்பல் மற்றும் மெரிவேலில் உள்ள ஒரு தேவாலயம். பணிகள் ஏராளமாக இருந்தன, ஏப்ரல் 1907 இல் சீகர் தேவாலயத்திற்கான கமிஷனை ரத்து செய்யுமாறு கேட்டுக் கொண்டார். அந்த உடை அவரை மறுபரிசீலனை செய்யுமாறு கேட்டுக் கொண்டது, அதற்கு பதிலாக முன்டிங்ஸ் வடிவமைப்பைச் செய்ய வேண்டும் என்று சீஜர் பரிந்துரைத்தார். தேவாலயத் திட்டம் பின்னர் கைவிடப்பட்டது. இருப்பினும், தேவாலயம் கட்டப்பட்டது மற்றும் தெற்கு அரைக்கோளத்தில் உள்ள ஒரே பைசண்டைன் மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலை என்று கருதப்பட்டது. 1906 ஆம் ஆண்டில், வூட் இந்த திட்டத்திற்கான ஆரம்ப கண்ணோட்டத்தை உருவாக்கினார், ஆனால் இது வரைபடங்களைத் தயாரிப்பதில் அவரது திறமையின் பிரதிபலிப்பாகக் கருதப்படுகிறது, தி பிரஸ்ஸின் சமகால அறிக்கையிடலில் கட்டிடக் கலைஞராக முன்னிங்ஸ் பாராட்டப்பட்டார். வூட் குறைந்தபட்சம் சில உள்ளீடுகளைக் கொண்டிருந்த பிற திட்டங்களில் பீலே அவென்யூ மற்றும் டர்ஹாம் தெருவின் தென்மேற்கு மூலையில் உள்ள ஜேம்ஸ் ஹேயின் கட்டிடம் மற்றும் மெரிவேலில் உள்ள வைரராபா டெரேஸில் உள்ள நார்மன் லிண்ட்சே மக்பெத்தின் கட்டிடம் ஆகியவை அடங்கும்; இரண்டு கட்டிடங்களுக்கும், வரைபடங்கள் வூட்டின் பாணியில் உள்ளன மற்றும்/அல்லது அவரது கையெழுத்து உள்ளது. 1907 மார்ச்சில் சீகர் ஐரோப்பாவுக்குச் சென்று, பங்குதாரர்களை நிறுவனத்தின் திட்டங்களுக்கு பொறுப்பாளர்களாக ஆக்கியபோது வூட் மற்றும் முனிங்ஸுக்கு அனுபவத்தைப் பெறுவதற்கான வாய்ப்புகள் எழுந்தன. வூட்டைப் பொறுத்தவரை, இது அவரை சுதந்திரமாக மாற ஊக்குவித்தது. சீகரும் அவரது மனைவியும் 1909 ஜனவரி 22 அன்று கிறிஸ்ட்சர்ச் திரும்புவார்கள் என்று எதிர்பார்க்கப்படுவதாக 1908 நவம்பரில் பிரஸ் செய்தி வெளியிட்டது. ஜனவரி 30,1909 அன்று, மூன்று கட்டிடக் கலைஞர்களும் தங்கள் கூட்டாண்மையை கலைப்பதாக அறிவித்தனர், தற்போதுள்ள கமிஷன்கள் வுட் மற்றும் முனிங்ஸுடன் அலுவலகம் எண். கட்டிடத்தில் 13, சீஜர் தனது அலுவலக எண். 14. எட்டு ஆண்டுகளாக நிறுவனத்துடன் இருந்த லியோபோல்ட் அட்கின்சன், அதே நேரத்தில் வெளியேறி, வாஙனுயியில் ஒரு சுயாதீன கட்டிடக் கலைஞரானார். முன்னிங்ஸ் மற்றும் வூட் ஆகியோருடன் தற்போதைய வேலை இருக்கும் என்று செய்தித்தாள் விளம்பரம் இருந்தபோதிலும், முன்னிங்ஸ் விரைவில் இங்கிலாந்துக்குத் திரும்பினார், ஏப்ரல் மாத இறுதியில் நியூசிலாந்தை விட்டு வெளியேறினார். வூட் ஆரம்பத்தில் தனியாக வேலை செய்தார், ஆனால் பிப்ரவரி 1910க்குள் ஆண்ட்ரூ ரீஸை (1887-1917) வரைவாளராக நியமித்தார். ரீஸ் 1914 வரை வூட்டில் பணிபுரிந்தார், மார்ச் 1,1915 அன்று அவர் ஜார்ஜ் ஹார்ட்டுடன் ஒரு கூட்டணியில் நுழைந்தார். வூட் பயிற்சி கட்டிடக் கலைஞர்களை ஏற்றுக்கொண்டார், மேலும் ஹீத்கோட் ஹெல்மோர் (அவர் 1912 இல் கிறிஸ்துவின் கல்லூரியில் தனது கல்வியை முடித்த பிறகு தொடங்கினார்), கை காட்டெரில் (பிப்ரவரி 1,1915 இல் தொடங்கினார்) மற்றும் ஷெர்லி பிளாக்பர்ன் 1915 முதல் அறியப்பட்ட மூன்று ஆரம்பகால கட்டிடக் கலைஞர்கள் ஆவர். பின்னர் பயிற்சி பெற்ற கட்டிடக் கலைஞர்கள் பால் பாஸ்கோ மற்றும் மைல்ஸ் வாரன் ஆவர். வூட் ஒருபோதும் எந்தவொரு கட்டிடக்கலை போட்டிகளிலும் ஒரு முறை தனியார் நடைமுறையில் நுழையவில்லை, ஆனால் அவரது காலத்தில் மூன்று பெரிய போட்டிகளில் அவர் நீதிபதியாக நியமிக்கப்பட்டார் என்பதற்கான சான்றாக தொழிலால் உயர்ந்த மரியாதை வழங்கப்பட்டதுஃ ஆக்லாந்து போர் நினைவு அருங்காட்சியகம் (1922), ஆக்லாந்து சிவிக் சென்டர் (1924), மற்றும் வெலிங்டனில் உள்ள தேசிய கலைக்கூடம் மற்றும் அருங்காட்சியகம். அவர் தீர்ப்பளித்த மற்ற இரண்டு போட்டிகள் வெலிங்டன் பொது நூலகம் (இப்போது வெலிங்டன் சிட்டி கேலரியாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது) மற்றும் ஆஷ்பர்டன் போர் நினைவுச்சின்னம் ஆகும். டார்பீல்டுக்கு அருகிலுள்ள ரேஸ்கோர்ஸ் ஹில்லில் உள்ள தனது சொத்துக்கு ஒரு குடியிருப்பை வடிவமைக்க ஹாரி நைட்டிடமிருந்து வூட் ஒரு கமிஷனைப் பெற்றார். ஆங்கில உள்நாட்டு மறுமலர்ச்சி இல்லம் 1912 இல் முடிக்கப்பட்டது. 1922 ஆம் ஆண்டில், ஆக்லாந்து போர் நினைவு அருங்காட்சியகத்திற்கான வடிவமைப்புகளை தீர்மானிப்பதற்காக கட்டிடக் கலைஞர்கள் நிறுவனத்தால் பரிந்துரைக்கப்பட்ட இரண்டு கட்டிடக் கலைஞர்களில் வூட் ஒருவராக இருந்தார்; மற்றொரு கட்டிடக் கலைஞர் வாஙனுயின் ரெஜினால்ட் ஃபோர்டு ஆவார். 1924 ஆம் ஆண்டில், வூட் ஆக்லாந்து சிவிக் சென்டருக்கான போட்டிக் குழுவில் வால்டர் புஷ் (ஆக்லாந்தின் நகர பொறியாளர்), டபிள்யூ. கிரே யங் (வெலிங்டனைச் சேர்ந்த கட்டிடக் கலைஞர்), ஜார்ஜ் பெய்ல்டன் மற்றும் ஜான் டெம்ப்சே (ஆக்லாந்து நகர கவுன்சிலின் கவுன்சிலர்கள் இருவரும்) ஆகியோருடன் இருந்தார். செயின்ட் பால் வெலிங்டன் கதீட்ரல் மற்றும் கிறிஸ்துவின் கல்லூரியில் மெமோரியல் டைனிங் ஹால் உட்பட நியூசிலாந்தில் பல பாரம்பரிய கட்டிடங்களை அவர் வடிவமைத்தார். அவர் 1914 இல் நியூசிலாந்து கட்டிடக்கலை நிறுவனத்தில் இணைப்பாளராகவும், 1926 இல் சக உறுப்பினராகவும் ஆனார், 1937 இல் ஜனாதிபதியாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். போருக்கிடையேயான காலகட்டத்தில் மூன்று முக்கிய நியூசிலாந்து கட்டிடக் கலைஞர்களில் இவரும் ஒருவர்; மற்றவர்கள் டபிள்யூ. கிரே யங் (வெலிங்டன்) மற்றும் வில்லியம் கும்மர் (ஆக்லாந்து) ஆவர். 1907 முதல் 1909 வரை, வூட் சம்னரில் உள்ள தி ஸ்பரில் ஹர்ஸ்ட் சீஜர் வடிவமைத்த வீடுகளில் ஒன்றில் வசித்து வந்தார். 22 டிசம்பர் 1909 அன்று செயின்ட் லூக் தேவாலயத்தில், வூட் டபிள்யூ. புரூஸின் மகள் ஐரிஸ் புரூஸை மணந்தார், அந்த விழாவை விகார் வில்லியம் செட்விக் நிகழ்த்தினார். காடுகளுக்கு குழந்தைகள் இல்லை. 1911 ஆம் ஆண்டில், வூட் தனது மனைவிக்காகவும் தனக்காகவும் சம்னரில் உள்ள 74 ரிச்மண்ட் ஹில் சாலையில் ஒரு வீட்டை வடிவமைத்தார். இது 1910 ரிச்மண்ட் ஹில் துணைப்பிரிவில் உள்ள முதல் வீடுகளில் ஒன்றாகும்; இது நாய்லேண்ட் தெருவின் பின்னால் உள்ள குன்றுக்கு மேலே அமைந்துள்ளது. அவர்கள் 1911 முதல் 1922 வரை அங்கு வாழ்ந்தனர், பின்னர் அவர்கள் மத்திய நகரத்திற்கு குடிபெயர்ந்தனர். இந்த சொத்து உட்பட இப்பகுதி, பூகம்பங்களுக்குப் பிறகு சிவப்பு மண்டலமாக மாற்றப்பட்டது. 1944 அக்டோபரில், வூட் தனது மனைவிக்கும் தனக்கும் ஒரு ஓய்வூதிய இல்லத்தை வடிவமைத்தார். 16 ஹெல்மூர் சாலையில் உள்ள கட்டிடம் (பின்னர் ஹெல்மூர்ஸ் லேன் என்று மறுபெயரிடப்பட்டது) மெரிவேலில் அமைந்துள்ளது மற்றும் 1946 இல் முடிக்கப்பட்டது. ரோட்ஸ் தெருவை எதிர்கொள்ளும் முகப்பில் செங்குத்தான சுருதி உள்ளது, மேலும் இந்த வடிவமைப்பு உறுப்பு மற்ற உள்ளூர் கட்டிடக் கலைஞர்களால் உள்நாட்டு கட்டிடங்களுக்கு ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது. வூட் 1947 நவம்பர் 28 அன்று தனது வீட்டில் இறந்தார். அவரது மனைவி மூன்று தசாப்தங்களுக்கும் மேலாக 1979 இல் இறந்தார். அவர்களின் அஸ்தி செயின்ட் பால்ஸ் கதீட்ரலின் ஆம்புலட்டரியில் புதைக்கப்பட்டது. அவர் பல வீடுகளை வடிவமைத்த சம்னரில் உள்ள ரிச்மண்ட் மலையில் உள்ள செசில் வூட் வே, 1980 களின் முற்பகுதியில் அவரது பெயரில் பெயரிடப்பட்டது. அவரது படைப்புகளின் கேலரி அடிக்குறிப்புகள் குறிப்புகள் 1878 பிறப்புகள் 1947 இறப்புகள் கிறிஸ்ட்சர்ச் வெஸ்ட் உயர்நிலைப் பள்ளி கேன்டர்பரி பல்கலைக்கழக முன்னாள் மாணவர்கள் கிறிஸ்ட்சர்ச் கட்டிடக் கலைஞர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் நியூசிலாந்து கட்டிடக் கலைஞர்கள் இங்கிலாந்தில் நியூசிலாந்து வெளிநாட்டவர்கள்