Belly dance
பெல்லி நடனம் (பெல்லி நடனம்) என்பது எகிப்தில் தோன்றிய ஒரு மத்திய கிழக்கு நடனம், இது இடுப்பு மற்றும் உடற்பகுதியின் அசைவுகளைக் கொண்டுள்ளது. இது நாடு மற்றும் பிராந்தியத்தைப் பொறுத்து ஆடை மற்றும் நடன பாணியில் பல்வேறு வடிவங்களை எடுக்க உருவாகியுள்ளது, எகிப்திய பாணிகள் மற்றும் ஆடைகள் எகிப்திய சினிமா காரணமாக உலகளவில் மிகவும் அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளன. பெல்லி நடனம் அதன் பல்வேறு பாணிகள் மற்றும் வடிவங்களில் உலகளவில் பிரபலமாக உள்ளது, உலகெங்கிலும் உள்ள பல பள்ளிகள் இதைப் பயிற்சி செய்கின்றன. பெயர்கள் மற்றும் சொற்கள் "பெல்லி நடனம்" என்பது பிரெஞ்சு வார்த்தையான டான்ஸ் டு வென்ட்ரேவின் மொழிபெயர்ப்பாகும். 1864 ஆம் ஆண்டில் ஜீன்-லியோன் ஜெரோம் எழுதிய தி டான்ஸ் ஆஃப் தி அல்மேஹ் என்ற ஓரியண்டலிஸ்ட் ஓவியத்தின் மதிப்பாய்வில் இந்த பெயர் முதன்முதலில் தோன்றியது. ஆங்கிலத்தில் "தொப்பை நடனம்" என்ற சொல் முதன்முதலில் 1889 ஆம் ஆண்டில் பாரிஸில் நடந்த எக்ஸ்போசிஷன் யுனிவர்செல்லில் நிகழ்த்திய மத்திய கிழக்கு நடனக் கலைஞர்களைக் குறிக்கும் வகையில் பயன்படுத்தப்பட்டது. ராக்ஸ் ஷார்கி ('கிழக்கத்திய நடனம்' அல்லது 'கிழக்கத்திய நடனம்') என்பது இன்று பிரபலமாக அறியப்படும் ராக்ஸ் பாலாடி, சைடி, கவாசி மற்றும் அவாலிம் போன்ற தொப்பை நடன வடிவங்கள் உட்பட நடனத்தின் தொழில்முறை வடிவங்களின் பரந்த வகையாகும். இந்த நடனத்தின் முறைசாரா, சமூக வடிவம் எகிப்திய அரபு மொழியில் ராக்ஸ் பாலாடி ('நாட்டின் நடனம்' அல்லது 'நாட்டுப்புற நடனம்') என்று அழைக்கப்படுகிறது, மேலும் இது ஒரு உள்நாட்டு நடனமாக கருதப்படுகிறது. பெல்லி நடனம் முதன்மையாக உடற்பகுதியால் இயக்கப்படும் நடனமாகும், இது இடுப்புகளின் உச்சரிப்புகளுக்கு முக்கியத்துவம் அளிக்கிறது. பல மேற்கத்திய நடன வடிவங்களைப் போலல்லாமல், நடனத்தின் கவனம் இடத்தின் வழியாக கைகால்களின் இயக்கங்களைக் காட்டிலும் உடற்பகுதியின் தசைகளை தனிமைப்படுத்துவதில் உள்ளது. இந்த தனிமைப்படுத்தல்களில் சில ஜாஸ் பாலேயில் பயன்படுத்தப்படும் தனிமைப்படுத்தல்களைப் போலவே தோன்றினாலும், அவை சில நேரங்களில் வித்தியாசமாக இயக்கப்படுகின்றன மற்றும் வேறுபட்ட உணர்வு அல்லது முக்கியத்துவத்தைக் கொண்டுள்ளன. தொப்பை நடனத்தில் காணப்படும் அசைவுகள் பெரும்பாலான நாட்டுப்புற நடனங்களுடன் பொதுவானது, தொப்பை நடன அசைவுகளுக்கு உலகளாவிய பெயரிடும் திட்டம் இல்லை. பல நடனக் கலைஞர்களும் நடனப் பள்ளிகளும் தங்கள் சொந்த பெயரிடும் திட்டங்களை உருவாக்கியுள்ளன, ஆனால் இவற்றில் எதுவும் உலகளவில் அங்கீகரிக்கப்படவில்லை. வகைப்படுத்துவதற்கான பின்வரும் முயற்சி மிகவும் பொதுவான பெயரிடும் மரபுகளை பிரதிபலிக்கிறதுஃ பெர்குசிவ்ஃ ஸ்டாக்காடோ அசைவுகள், பொதுவாக இடுப்புகளில், இசையை நிறுத்துவதற்கு அல்லது ஒரு துடிப்பை உச்சரிக்க பயன்படுத்தப்படுகின்றன. இடுப்பு, மார்பு அல்லது விலா எலும்பு கூண்டு, தோள்பட்டை உச்சரிப்புகள், இடுப்பு பாறைகள், தாக்கங்கள் மற்றும் திருப்பங்களின் லிஃப்ட் அல்லது சொட்டுகள். திரவம்ஃ உடல் தொடர்ச்சியான இயக்கத்தில் இருக்கும் பாயும், பாவ அசைவுகள், இசையில் மெல்லிசை கோடுகள் மற்றும் பாடல் பிரிவுகளை விளக்குவதற்குப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, அல்லது சிக்கலான கருவி மேம்பாடுகளை வெளிப்படுத்த மாற்றியமைக்கப்படுகின்றன. இந்த இயக்கங்களுக்கு வயிற்றுத் தசைக் கட்டுப்பாடு அதிகம் தேவைப்படுகிறது. வழக்கமான இயக்கங்களில் 8 இன் கிடைமட்ட மற்றும் செங்குத்து உருவங்கள் அல்லது இடுப்புடன் முடிவிலி சுழல்கள், கிடைமட்ட அல்லது சாய்ந்த இடுப்பு வட்டங்கள் மற்றும் இடுப்பு மற்றும் வயிற்றின் அலைவரிசைகள் ஆகியவை அடங்கும். இந்த அடிப்படை வடிவங்கள் மாறுபட்டதாகவும், இணைக்கப்பட்டதாகவும், அலங்கரிக்கப்பட்டதாகவும் இருக்கலாம், இது எல்லையற்ற பல்வேறு வகையான சிக்கலான, கடினமான இயக்கங்களை உருவாக்குகிறது. ஷிம்மீஸ், நடுக்கம் மற்றும் அதிர்வுகள்ஃ இடுப்பு அல்லது ரிப்பேஜின் சிறிய, வேகமான, தொடர்ச்சியான இயக்கங்கள், இது அமைப்பு மற்றும் இயக்கத்தின் ஆழத்தின் தோற்றத்தை உருவாக்குகிறது. ஷிம்மிகள் பொதுவாக மற்ற இயக்கங்களை விட அடுக்குப்படுத்தப்படுகின்றன, மேலும் அவை பெரும்பாலும் தப்லா அல்லது ரிக் அல்லது ஓட் அல்லது கானுனின் வேகமான ஸ்ட்ரம்மிங் மீது சுருள்களை விளக்க பயன்படுத்தப்படுகின்றன. பல வகையான ஷிம்மி வகைகள் உள்ளன, அவை அளவு மற்றும் தலைமுறை முறையில் வேறுபடுகின்றன. சில பொதுவான ஷிம்மிகளில் நிதானமான, மேல் மற்றும் கீழ் இடுப்பு ஷிம்மிகள், நேரான கால் முழங்கால் இயக்கப்படும் ஷிம்மிகள், வேகமான, சிறிய இடுப்பு அதிர்வுகள், சுழலும் இடுப்பு ஷிம்மிகள், துள்ளல் 'பூகம்ப' ஷிம்மிகள் மற்றும் நிதானமான தோள்பட்டை அல்லது விலா எலும்பு கூண்டு ஷிம்மிகள் ஆகியவை அடங்கும். இந்த உடற்பகுதியின் அசைவுகளுக்கு கூடுதலாக, பல பாணிகளில் நடனக் கலைஞர்கள் நிலை மாற்றங்கள், பயண படிகள், திருப்பங்கள் மற்றும் சுழற்சிகளைப் பயன்படுத்துவார்கள். இடுப்புகளின் அசைவுகளை வடிவமைக்கவும் உச்சரிக்கவும், வியத்தகு சைகைகளுக்காகவும், உடலுடன் அழகான கோடுகள் மற்றும் வடிவங்களை உருவாக்கவும் கைகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. மற்ற அசைவுகள் அவ்வப்போது உச்சரிப்புகளாகப் பயன்படுத்தப்படலாம், அதாவது குறைந்த உதைப்புகள் மற்றும் அராபெஸ்குகள், பின் வளைவுகள் மற்றும் தலை தூக்கி எறிதல் போன்றவை. மத்திய கிழக்கு தோற்றம் மற்றும் வரலாற்றில் பெல்லி நடனம் மத்திய கிழக்கில் ஒரு நீண்ட வரலாற்றைக் கொண்டிருந்ததாக நம்பப்படுகிறது. ஜுவெனல் மற்றும் மார்ஷியல் உள்ளிட்ட பல கிரேக்க மற்றும் ரோமானிய ஆதாரங்கள் ஆசியா மைனர் மற்றும் ஸ்பெயினைச் சேர்ந்த நடனக் கலைஞர்கள் அலைவரிசை இயக்கங்களைப் பயன்படுத்துவதையும், காஸ்டனெட்டுகளை விளையாடுவதையும், "நடுங்கும் தொடைகளுடன்" தரையில் மூழ்குவதையும் விவரிக்கின்றன, இவை இன்று தொப்பை நடனத்துடன் தொடர்புடைய இயக்கங்களை நிச்சயமாக குறிக்கின்றன. பின்னர், குறிப்பாக 18 மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டுகளில், மத்திய கிழக்கில் ஐரோப்பிய பயணிகளான எட்வர்ட் லேன் மற்றும் ஃப்ளாபர்ட் போன்றவர்கள் எகிப்தின் அவாலிம் மற்றும் கவாசி உட்பட அங்கு தாங்கள் பார்த்த நடனக் கலைஞர்களைப் பற்றி விரிவாக எழுதினர். தனது புத்தகத்தில், ஆண்ட்ரூ ஹம்மண்ட் குறிப்பிடுகையில், கலை வடிவத்தின் பயிற்சியாளர்கள் தொப்பை நடனம் குறிப்பாக எகிப்திய கலாச்சாரத்தில் பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளது என்பதை ஒப்புக்கொள்கிறார்கள், அவர் கூறுகிறார்ஃ "கிரேக்க வரலாற்றாசிரியர் ஹெரோடோட்டஸ் எகிப்தியர்கள் தன்னிச்சையான வேடிக்கை, பாடல், கைதட்டல் மற்றும் ஏராளமான மத விழாக்களின் போது நைல் நதியில் படகுகளில் நடனமாடுவதற்கான குறிப்பிடத்தக்க திறனை விவரித்தார். இந்த மாபெரும், பண்டைய பாரம்பரியமான மகிழ்ச்சியில் எங்கோ இருந்து தொப்பை நடனம் உருவானது ". உமய்யத் மற்றும் அப்பாஸிட் கலீபாக்களின் அரசவை இன்பங்களில் தொப்பை நடனம், சோய்ரி மற்றும் பாடல் ஆகியவை அடங்கும். பரந்த பேரரசின் அனைத்து பகுதிகளிலிருந்தும் பெல்லி நடனக் கலைஞர்களும் பாடகர்களும் பொழுதுபோக்குக்காக அனுப்பப்பட்டனர். ஒட்டோமான் பேரரசில், வயிற்று நடனம் பெண்களால் நிகழ்த்தப்பட்டது, பின்னர், சிறுவர்களால், சுல்தானின் அரண்மனையில் நிகழ்த்தப்பட்டது. எகிப்தில் பெல்லி நடனம் இரண்டு தனித்துவமான சமூக சூழல்களைக் கொண்டுள்ளதுஃ ஒரு நாட்டுப்புற அல்லது சமூக நடனமாக. ஒரு சமூக நடனமாக, தொப்பை நடனம் (இந்த சூழலில் ராக்ஸ் பாலாடி அல்லது ராக்ஸ் ஷாபி என்றும் அழைக்கப்படுகிறது) கொண்டாட்டங்கள் மற்றும் சமூகக் கூட்டங்களில் சாதாரண மக்களால் (ஆண் மற்றும் பெண், இளைஞர்கள் மற்றும் முதியவர்கள்) அவர்களின் சாதாரண ஆடைகளில் நிகழ்த்தப்படுகிறது. மிகவும் பழமைவாத அல்லது பாரம்பரிய சமூகங்களில், இந்த நிகழ்வுகள் பாலினமாக பிரிக்கப்படலாம், ஆண்களும் பெண்களும் தனித்தனியாக நடனமாடும் தனித்தனி விருந்துகளுடன். வரலாற்று ரீதியாக, தொழில்முறை நடனக் கலைஞர்கள் அவாலிம் (முதன்மையாக இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் கவிஞர்கள்), கவாஸி ஆவர். எகிப்தில் கவாஸி நடனத்தின் கடைசி உண்மையான கலைஞர்களாக மாசின் சகோதரிகள் இருந்திருக்கலாம், காய்ரேயா மாசின் இன்னும் 2020 வரை கற்பித்து நிகழ்த்துகிறார். பெல்லி நடனம் என்பது எகிப்திய கலாச்சாரத்தின் ஒரு பகுதியாகும், இது ஒட்டுமொத்த அரபு கலாச்சாரத்திலும் மிகப்பெரிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது. மத்திய கிழக்கு மற்றும் அரபு புலம்பெயர்ந்தோர் முழுவதும், தொப்பை நடனம் நவீன பாரம்பரிய அரபு இசையுடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையது ("அல்-ஜடீத்" என்று அழைக்கப்படுகிறது). எகிப்தில் 1870 களில், எகிப்தின் அனைத்து திரையரங்குகள் மற்றும் கேசினோக்களிலும் மிகவும் பிரபலமான தொப்பை நடனக் கலைஞராக ஷஃபிகா அல்-கிப்தியா இருந்தார், அவர் தேசத்தால் போற்றப்பட்டார் மற்றும் பரவலாக கொண்டாடப்பட்டார். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நவீன எகிப்திய தொப்பை நடன பாணியும் நவீன தொப்பை நடன ஆடைகளும் அவாலிம் மக்களால் இடம்பெற்றன. எடுத்துக்காட்டாக, பாடியாவின் கேசினோக்களில் உள்ள பல நடனக் கலைஞர்கள் எகிப்திய திரைப்படங்களில் தோன்றி எகிப்திய பாணியின் வளர்ச்சியில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினர், மேலும் சாமியா கமால் மற்றும் தஹியா கரியொக்கா போன்ற பிரபலமடைந்தனர், இவர்கள் இருவரும் உலகளவில் எகிப்திய பாணிக்கு கண்களை ஈர்க்க உதவினர். கெய்ரோவில் தொழில்முறை தொப்பை நடனம் பூர்வீக எகிப்தியர்களுக்கு பிரத்தியேகமாக இல்லை, இருப்பினும் வெளிநாட்டில் பிறந்த நடனக் கலைஞர்கள் 2004 ஆம் ஆண்டின் பெரும்பகுதிக்கு தனி வேலைக்கான உரிமங்களைப் பெறுவதை நாடு தடைசெய்தது, நம்பத்தகாத நிகழ்ச்சிகள் அதன் கலாச்சாரத்தை நீர்த்துப்போகச் செய்யும் என்ற கவலையின் காரணமாக. (பிற கலை வகைகள் பாதிக்கப்படவில்லை.) இந்தத் தடை 2004 செப்டம்பரில் நீக்கப்பட்டது, ஆனால் தனித்துவம் மற்றும் தேர்ந்தெடுக்கும் கலாச்சாரம் இருந்தது. ஒரு சில பூர்வீகமற்ற எகிப்தியர்கள் ஒரு உண்மையான வழியில் நிகழ்த்த அனுமதித்தனர், இது நடன சுற்றுக்கு ஊக்கமளித்தது மற்றும் கலை வடிவத்தைப் பற்றிய உலகளாவிய விழிப்புணர்வை பரப்ப உதவியது. கெய்ரோ மற்றும் சினாய் ரிசார்ட்டுகளில் விரிவாக நிகழ்த்திய ஒரு பூர்வீகமற்ற எகிப்திய தொப்பை நடனக் கலைஞருக்கு அமெரிக்காவில் பிறந்த லைலா தாஜ் ஒரு எடுத்துக்காட்டு. எகிப்திய தொப்பை நடனம் அதன் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட, துல்லியமான இயக்கங்களுக்கு பெயர் பெற்றது. தொப்பை நடனம் பாரம்பரியமாக ஒரு பெண்ணியக் கலையாகக் கருதப்பட்டாலும், சமீபத்திய ஆண்டுகளில் ஆண் தொப்பை நடனக் கலைஞர்களின் எண்ணிக்கை அதிகரித்துள்ளது. துருக்கியில் பெல்லி நடனம் துருக்கியில் ஒரியண்டல் டான்ஸ் என்று குறிப்பிடப்படுகிறது, அல்லது வெறுமனே 'ஒரியண்டல்' என்பது நோக்குநிலை என்று பொருள்படும். துருக்கியில் பல தொழில்முறை நடனக் கலைஞர்களும் இசைக்கலைஞர்களும் தொடர்ந்து ரோமானிய பாரம்பரியத்தைச் சேர்ந்தவர்கள், மேலும் துருக்கியின் ரோமா மக்கள் துருக்கிய பாணியில் வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியுள்ளனர். துருக்கியில் தொப்பை நடனத்தின் பாணி சுறுசுறுப்பாகவும் விளையாட்டுத்தனமாகவும் உள்ளது, மேலும் எகிப்திய கலை பாணியை விட அதிக வெளிப்புற ஆற்றலுடன். துருக்கியில் நடனக் கலைஞர்கள் தங்கள் ஆற்றல்மிக்க, தடகள (உடற்பயிற்சி கூட) பாணி மற்றும் எகிப்திய பாணி மற்றும் திரைப்படங்களில் பொதுவாகப் பயன்படுத்தப்படும் ஜில்ஸ் என்றும் அழைக்கப்படும் விரல் கைத்தாளங்களின் திறமையான பயன்பாட்டிற்காக அறியப்படுகிறார்கள். துருக்கிய பாணியின் ஆர்வலர்கள் பெரும்பாலும் ஜில் விளையாட முடியாத ஒரு நடனக் கலைஞர் ஒரு திறமையான நடனக் கலைஞர் அல்ல என்று கூறுகிறார்கள். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் இருந்து எகிப்தில் தடைசெய்யப்பட்ட தரை வேலைப்பாடு, இன்னும் துருக்கிய தொப்பை நடனத்தின் ஒரு பகுதியாக உள்ளது. துருக்கிய பாணியின் மற்றொரு தனித்துவமான அம்சம் ஒரு தாளத்தைப் பயன்படுத்துவதாகும், இது பெரும்பாலும் கர்சிலாமா தாளம் என்று குறிப்பிடப்படுகிறது. துருக்கிய நடனத்தில் கரசிலாமா என்பது ஒரு தாளம் அல்ல, ஆனால் ஒரு வரியில் நிகழ்த்தப்படும் ஒரு நாட்டுப்புற நடனம், அதேசமயம் ஒரு (டோகுஸ் செகிஸ்) தாளம் தாளத்தின் எண்ணிக்கையை வரையறுக்கிறது மற்றும் கரசிலாமா மற்றும் ரோமன் ஹவாசி ஆகிய இரண்டிலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது. இசைத் துறையில் பெல்லி நடனம் இன்று பெல்லி நடனம் கொண்ட கலைஞர்கள் பெல்லி நடனம் என்பது ரிஹானா, பியோனஸ், ஃபெர்கி உள்ளிட்ட பல்வேறு கலைஞர்களால் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு நடனமாகும், இருப்பினும் இந்த நடனத்தின் மிகப்பெரிய பிரதிநிதி கொலம்பிய பாடகர் ஷகிரா ஆவார், அவர் இந்த நடனத்தை தனது வர்த்தக முத்திரையாக நிலைநிறுத்த வழிநடத்தினார். மேலும், 2001 ஆம் ஆண்டில் எங்கு வேண்டுமானாலும், தொப்பை நடன காய்ச்சல் லத்தீன் அமெரிக்காவின் பெரும்பகுதியில் பிரபலமடையத் தொடங்கியது, பின்னர் அதை அமெரிக்காவிற்கு எடுத்துச் சென்றது. காலப்போக்கில் தனது விளக்கக்காட்சிகளில் ஷகிரா இந்த நடனத்தை சல்சா மற்றும் ஆப்ரோ-கொலம்பியன் போன்ற லத்தீன் நடனங்களுடன் கலந்து சேர்த்தார், மேலும் அவர் தனது லெபனான் பாட்டிக்கு சிறிய நன்றி என்பதால் இந்த இயக்கங்களை நடனமாடத் தொடங்கியதாகவும் வெளிப்படுத்தினார். இப்போதெல்லாம் தொப்பை நடனம் இந்த பாடகரின் ஒரு சிறப்பியல்பு நடனமாகும், இது அவரது உடலில் ஒரு கயிறுடன் ஒரு மாறுபாட்டை வழங்கியது மற்றும் எங்கு வேண்டுமானாலும் தாளத்திற்கு நடனமாடுகிறது. இசைத் துறையில் தனது கலை வாழ்க்கையில் பல சந்தர்ப்பங்களில் பெல்லி டான்ஸைப் பயன்படுத்திய ஒரே கலைஞர் ஷகிரா ஆவார். அவர் தனது அழகான பொய்யர் ஒத்துழைப்பில் இந்த வகை நடனத்தை ஆராய பியோன்சை ஊக்கப்படுத்தினார், அங்கு அவர் நடன இயக்குனராகவும் நடித்தார். சூப்பர் பவுல் LIV அரைநேர நிகழ்ச்சி நிகழ்வில் அவர் ஓஜோஸ் ஆசியில் இருந்து எப்போது வேண்டுமானாலும் மாறும்போது கயிறுடன் தொப்பை நடனத்திற்குத் திரும்பினார். இன்று இந்த நடனம் ஷகிராவின் வாழ்க்கையில் ஒரு அடையாளமாகவும், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அவரது தனித்துவமான நடனமாகவும் கருதப்படுகிறது, ஏனெனில் அவர் அதை லத்தீன் பாணியுடன் கலக்கிறார். மைக்கேல் ஜாக்சன் மற்றும் மூன்வாக் ஆகியோருடன் இசைத் துறையில் ஒரு தனித்துவமான நடனத்தைக் கொண்ட இரண்டாவது கலைஞர் ஆவார். மத்திய கிழக்கிற்கு வெளியே 18 மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் காதல் இயக்கத்தின் போது பெல்லி நடனம் மேற்கில் பிரபலப்படுத்தப்பட்டது, அப்போது கிழக்கத்திய கலைஞர்கள் ஒட்டோமான் பேரரசில் ஹரேம் வாழ்க்கையின் காதல் உருவங்களை சித்தரித்தனர். அரபு உலகிற்கு வெளியே பெல்லி நடனம் பிரபலமடைந்துள்ளது, மேலும் தொழில்முறை பெல்லி நடனக் கலைஞர்களாக மாறிய அமெரிக்க, ஐரோப்பிய மற்றும் ஜப்பானிய பெண்கள் ஐரோப்பா மற்றும் மத்திய கிழக்கு முழுவதும் நடனமாடுகிறார்கள். வட அமெரிக்காவில் 1876 ஆம் ஆண்டு பிலடெல்பியாவில் நடந்த நூற்றாண்டு விழாவில் இந்த வகையான நடனக் கலைஞர்கள் இருந்தபோதிலும், 1893 ஆம் ஆண்டு சிகாகோ உலக கண்காட்சி வரை அது தேசிய கவனத்தை ஈர்த்தது. "தொப்பை நடனம்" என்ற சொல் பெரும்பாலும் கண்காட்சியின் பொழுதுபோக்கு இயக்குநரான சோல் ப்ளூமுக்கு வழங்கப்படுகிறது, ஆனால் அவர் இந்த நடனத்தை டான்ஸ் டு வென்ட்ரே என்று குறிப்பிட்டார், இது அல்ஜீரியாவில் பிரெஞ்சுக்காரர்களால் பயன்படுத்தப்பட்டது. தனது நினைவுக் குறிப்புகளில், ப்ளூம் குறிப்பிடுகையில், "சொல்லர்த்தமான மொழிபெயர்ப்பு" தொப்பை நடனம் "என்பதை பொதுமக்கள் அறிந்தபோது, அது வணக்கத்திற்குரியதாகவும் ஒழுக்கக்கேடானதாகவும் இருக்க வேண்டும் என்று அவர்கள் மகிழ்ச்சியுடன் முடிவு செய்தனர். என்னிடம் ஒரு தங்கச் சுரங்கம் இருந்தது. சிரியா, துருக்கி மற்றும் அல்ஜீரியா உட்பட பல மத்திய கிழக்கு மற்றும் வட ஆபிரிக்க நாடுகளைச் சேர்ந்த உண்மையான நடனக் கலைஞர்கள் கண்காட்சியில் பங்கேற்றனர்-ஆனால் கெய்ரோ கண்காட்சியில் உள்ள தி ஸ்ட்ரீட்டின் எகிப்திய தியேட்டரில் நடனக் கலைஞர்கள்தான் மிகவும் புகழைப் பெற்றனர். நடனக் கலைஞர்கள் தடையின்றி இருந்தனர் மற்றும் அவர்களின் இடுப்புகளை சுருட்டினர் என்பது விக்டோரியன் உணர்வுகளுக்கு அதிர்ச்சியாக இருந்தது. தனிப்பாடல்கள் எதுவும் இல்லை, ஆனால் லிட்டில் எகிப்து என்ற புனைப்பெயர் கொண்ட ஒரு நடனக் கலைஞர் நிகழ்ச்சியைத் திருடினார் என்று கூறப்படுகிறது. நடனக் கலைஞர் ஃபரீடா மசார் ஸ்பைரோபோலோஸ் என்று சிலர் கூறுகிறார்கள், ஆனால் இந்த உண்மை சர்ச்சைக்குரியது. இந்த நடனக் கலைஞர்களின் புகழ் பின்னர் டஜன் கணக்கான பின்பற்றுபவர்களை உருவாக்கியது, அவர்களில் பலர் அசல் குழுவைச் சேர்ந்தவர்கள் என்று கூறினர். விக்டோரியன் சமூகம் தொடர்ந்து நடனத்தால் பாதிக்கப்பட்டது, மேலும் நடனக் கலைஞர்கள் சில நேரங்களில் கைது செய்யப்பட்டு அபராதம் விதிக்கப்பட்டனர். இந்த நடனம் "ஹூச்சி கூச்சி" அல்லது ஷிம்மி அண்ட் ஷேக் என்று செல்லப்பெயர் பெற்றது. "பாத்திமா 'ஸ் டான்ஸ்" என்ற குறும்படம் நிக்கலோடியோன் திரையரங்குகளில் பரவலாக விநியோகிக்கப்பட்டது. இது அதன் "ஒழுக்கமற்ற" நடனத்திற்காக விமர்சனங்களை ஈர்த்தது, இறுதியில் தணிக்கை செய்யப்பட்டது. பெல்லி நடனம் ஆடம்பரமான திரையரங்குகளுக்கும், திருவிழா மற்றும் சர்க்கஸ் இடங்களுக்கும் ஆண்களை ஈர்த்தது. தாமஸ் எடிசன் 1890 களில் நடனக் கலைஞர்களின் பல படங்களை உருவாக்கினார். இவற்றில் ஒரு துருக்கிய நடனம், மற்றும் 1897 இல் கிறிஸி ஷெரிடன், மற்றும் 1904 முதல் இளவரசி ராஜா, இதில் ஒரு நடனக் கலைஞர் ஜில்ஸ் விளையாடுவது, "தரை வேலை" செய்வது மற்றும் பற்களில் ஒரு நாற்காலியை சமநிலைப்படுத்துவது ஆகியவை அடங்கும். ரூத் செயின்ட் டெனிஸ் டி. டபிள்யூ. கிரிஃபித்தின் அமைதியான திரைப்படமான இன்டோலரன்ஸ் இல் மத்திய கிழக்கு ஈர்க்கப்பட்ட நடனத்தையும் பயன்படுத்தினார், நடனக் கலைஞர்கள் தளர்வான ஒழுக்கம் கொண்ட பெண்கள் என்று கருதப்பட்ட நேரத்தில் நடனத்தை ஒரு மரியாதைக்குரிய கலை வடிவத்திற்கு உயர்த்துவதே அவரது குறிக்கோள். ஹாலிவுட் தி ஷேக், கிளியோபாட்ரா மற்றும் சலோமே போன்ற படங்களைத் தயாரிக்கத் தொடங்கியது, மேற்கத்திய கற்பனைகளைப் பயன்படுத்திக் கொள்ள. 1930 களில் அரபு நாடுகளிலிருந்து குடியேறியவர்கள் நியூயார்க்கிற்கு வரத் தொடங்கியபோது, நடனக் கலைஞர்கள் இரவு விடுதிகள் மற்றும் உணவகங்களில் நடனமாடத் தொடங்கினர். 1960 களின் பிற்பகுதியிலும் 1970 களின் முற்பகுதியிலும் பல நடனக் கலைஞர்கள் கற்பிக்கத் தொடங்கினர். மத்திய கிழக்கு அல்லது கிழக்கு இசைக்குழுக்கள் நடனக் கலைஞர்களை சுற்றுப்பயணத்திற்கு அழைத்துச் சென்றன, இது நடனத்தில் ஆர்வத்தைத் தூண்ட உதவியது. துருக்கிய மற்றும் எகிப்திய இயக்கங்கள் மற்றும் இசையைப் பயன்படுத்தினாலும், அமெரிக்க காபரேட் ("அம்கேப்") தொப்பை நடனம் அதன் சொந்த தனித்துவமான பாணியை உருவாக்கியுள்ளது, இது முத்திரைகளைப் பயன்படுத்துகிறது மற்றும் பார்வையாளர்களின் தொடர்புகளை ஊக்குவிக்கிறது. 1987 ஆம் ஆண்டில், ஒரு தனித்துவமான அமெரிக்க பாணி குழு மேம்பாட்டு நடனம், அமெரிக்க பழங்குடி பாணி பெல்லி நடனம், (ஏடிஎஸ்) உருவாக்கப்பட்டது, இது நடனத்தின் கலாச்சார தோற்றத்திலிருந்து ஒரு பெரிய புறப்பாட்டைக் குறிக்கிறது. ஒரு தனித்துவமான மற்றும் முற்றிலும் நவீன பாணி, இது இந்தியா, மத்திய கிழக்கு மற்றும் ஆப்பிரிக்கா உள்ளிட்ட தற்போதுள்ள கலாச்சார நடன பாணிகளின் படிகளைப் பயன்படுத்துகிறது. ஃபிளமென்கோ, பாலே, பர்லெஸ்க், ஹூலா ஹூப் மற்றும் ஹிப் ஹாப் உள்ளிட்ட பல நடன மற்றும் இசை பாணிகளிலிருந்து கூறுகளைப் பயன்படுத்தி "பழங்குடி ஃப்யூஷன்" தொப்பை நடனத்தின் பல வடிவங்களும் உருவாக்கப்பட்டுள்ளன. "கோதிக் பெல்லி நடனம்" என்பது கோத் துணை கலாச்சாரத்தின் கூறுகளை உள்ளடக்கிய ஒரு பாணியாகும். இந்த பாரம்பரியத்திலிருந்து தொடர்ந்து, ஜிலினா கார்லாவோ தயாரித்த பெல்லி டான்ஸ் எவல்யூஷன், மைரா கிரியன் தயாரித்த இன்வேடர்ஸ் ஆஃப் தி ஹார்ட் போன்ற சுற்றுப்பயண நாடக தொப்பை நடன தயாரிப்புகளின் தோற்றம் உள்ளது. ஸ்பெயினில் ஸ்பெயின் மற்றும் ஐபீரிய தீபகற்பத்தில், கவர்ச்சியான நடனம் என்ற யோசனை இஸ்லாமிய சகாப்தம் முழுவதும் இருந்தது மற்றும் சில நேரங்களில் அடிமைத்தனத்தையும் உள்ளடக்கியது. அரபு உமையதுகள் ஸ்பெயினைக் கைப்பற்றியபோது, அவர்கள் மத்திய கிழக்கு பாணியில் பயிற்சி பெற பாஸ்க் பாடகர்களையும் நடனக் கலைஞர்களையும் டமாஸ்கஸ் மற்றும் எகிப்துக்கு அனுப்பினர். இந்த நடனக் கலைஞர்கள் அல்-அண்டலூசியன் நடனக் கலைஞர்கள் என்று அறியப்பட்டனர். ஸ்பெயினில் உள்ள ரோமானிய மக்களின் நடனங்களுடன் அல்-அண்டலஸ் பாணியின் இணைவு ஃபிளமென்கோ உருவாக்கத்திற்கு வழிவகுத்தது என்று கோட்பாடு கூறுகிறது. ஆஸ்திரேலியாவில் 1970 களின் பிற்பகுதி முதல் 1980 களில் லெபனான் ஜமால் ஸ்ரைகா உட்பட மத்திய கிழக்கில் பிரச்சனைகளிலிருந்து தப்பிக்க புலம்பெயர்ந்தோர் மற்றும் அகதிகளின் வருகையுடன் ஆஸ்திரேலியாவில் தொப்பை நடனத்தில் முதல் அலை ஆர்வம் இருந்தது. இந்த புலம்பெயர்ந்தோர் ஏராளமான லெபனான் மற்றும் துருக்கிய உணவகங்கள் உட்பட ஒரு சமூகக் காட்சியை உருவாக்கி, தொப்பை நடனக் கலைஞர்களுக்கு வேலைவாய்ப்பை வழங்கினர். ரோஜெட்டா அஹல்யா ஆஸ்திரேலிய தொப்பை நடனத்தின் "தாய்" என்று பரவலாகக் கருதப்படுகிறார், ஆரம்பகால நடன முன்னோடிகளான அமேரா ஈத் மற்றும் டெரெஸ்கா டிரான்சிக் போன்றவர்களுக்கு பயிற்சி அளித்தார். பெல்லி நடனம் இப்போது நாடு முழுவதும் பரவியுள்ளது, ஒவ்வொரு தலைநகரிலும் பல பிராந்திய மையங்களிலும் பெல்லி நடன சமூகங்கள் உள்ளன. எஸ்டெல் அஸ்மோடெல் அநேகமாக ஆஸ்திரேலியாவின் முதல் திருநங்கை தொப்பை நடனக் கலைஞர் ஆவார். 1980 களில் இருந்து 1990 களின் பிற்பகுதி வரை பெல்லி நடனக் கலைஞராக பணியாற்றி ஆசியா மற்றும் ஜப்பான் முழுவதும் விரிவாக பயணம் செய்தார். ஆஸ்திரேலியா தயாரித்து விநியோகித்த திரைப்படமான தி என்சாண்டட் டான்ஸிலும் அவர் நடித்தார், இது சர்வதேச அளவிலும் விற்கப்பட்டது. ஐக்கிய இராச்சியத்தில் பெல்லி நடனம் 1960 களின் முற்பகுதியில் இருந்து இங்கிலாந்தில் சான்றாக உள்ளது. 1970 கள் மற்றும் 1980 களில், லண்டனில் ஒரு செழிப்பான அரபு கிளப் காட்சி இருந்தது, நேரடி அரபு இசை மற்றும் தொப்பை நடனம் ஒரு வழக்கமான அம்சமாக இருந்தது, ஆனால் இவற்றில் கடைசி 1990 களின் முற்பகுதியில் மூடப்பட்டது. பிரிட்டிஷ் தொப்பை நடன சமூகத்தின் பல முக்கிய உறுப்பினர்கள் இந்த கிளப்களில் பணிபுரிந்து தங்கள் நடன வாழ்க்கையைத் தொடங்கினர். இன்று, இங்கிலாந்தில் அரபு நடனத்திற்கான பாரம்பரிய இடங்கள் குறைவாகவே உள்ளன; இருப்பினும், ஒரு பெரிய அமெச்சூர் தொப்பை நடன சமூகம் உள்ளது. தி இன்டர்நேஷனல் பெல்லிடான்ஸ் காங்கிரஸ், தி லண்டன் பெல்லி டான்ஸ் ஃபெஸ்டிவல் மற்றும் மஜ்மா டான்ஸ் ஃபெஸ்டிவல் போன்ற பல சர்வதேச பெல்லி டான்ஸ் திருவிழாக்கள் இப்போது பிரிட்டனில் நடத்தப்படுகின்றன. கூடுதலாக, சமீபத்திய ஆண்டுகளில் பிரபலமடைந்துள்ள போட்டிகளின் எண்ணிக்கை அதிகரித்து வருகிறது. இங்கிலாந்தின் தொப்பை நடனக் காட்சி எகிப்திய/அரபு பாணியை நோக்கி வலுவாக சாய்கிறது, துருக்கிய செல்வாக்கு குறைவாக உள்ளது. அமெரிக்க பழங்குடி பாணி மற்றும் பழங்குடி ஃப்யூஷன் பெல்லி நடனமும் பிரபலமாக உள்ளன. தொப்பை நடனத்துடன் பொதுவாக தொடர்புடைய ஆடை 'பெட்லா' (அதாவது 'சூட்') பாணியாகும், இதில் பொதுவாக பொருத்தப்பட்ட மேல் அல்லது ப்ரா, பொருத்தப்பட்ட இடுப்பு பெல்ட் மற்றும் முழு நீள பாவாடை அல்லது ஹரேம் பேண்ட் ஆகியவை அடங்கும். ப்ரா மற்றும் பெல்ட் மணிகள், சீக்வின்கள், படிகங்கள், நாணயங்கள், மணிகள் கொண்ட விளிம்பு மற்றும் எம்பிராய்டரி ஆகியவற்றால் அலங்கரிக்கப்படலாம். பெல்ட் ஒரு தனி துண்டாக இருக்கலாம், அல்லது ஒரு பாவாடைக்குள் தைக்கப்படலாம். எகிப்திய கிழக்கத்திய நடனக் கலைஞர்களின் ஆடை அல்லது பெட்லா (ப்ரா, பெல்ட் மற்றும் பாவாடை ஆகியவற்றைக் குறிக்கும்) மிகவும் பிரபலமான பாணியாக தனித்துவத்தைக் கொண்டுள்ளது. இருப்பினும், சில வெளிப்புற தாக்கங்களின் உதவியுடன் பல ஆண்டுகளாக ஃபேஷன்கள் மாறிவிட்டன. முந்தைய ஆடைகள் ஒரு முழு பாவாடை, இலகுரக கெமிஸ் மற்றும் கனமான அலங்காரங்கள் மற்றும் நகைகளுடன் இறுக்கமாக வெட்டப்பட்ட உடுப்பு ஆகியவற்றால் செய்யப்பட்டன. இரண்டு துண்டு பெட்லா உடையுடன், முழு நீள ஆடைகளும் சில நேரங்களில் அணியப்படுகின்றன, குறிப்பாக அதிக மண் பாலடி பாணிகளை நடனமாடும் போது. ஆடைகள் நெருக்கமாக பொருத்தப்பட்ட, மிகவும் அலங்கரிக்கப்பட்ட கவுன்கள் முதல், பெரும்பாலும் கனமான அலங்காரங்கள் மற்றும் மெஷ்-மூடப்பட்ட கட்அவுட்களைக் கொண்டுள்ளன, அவை பெரும்பாலும் பாரம்பரிய ஆடைகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட எளிய வடிவமைப்புகள் வரை உள்ளன. எகிப்தில் ஆடை எகிப்தில் நடனக் கலைஞர்கள் பெட்லாவை அணிகிறார்கள். மாற்றாக; சிலர் ஒரு பாரம்பரிய கோடுகள் கொண்ட ஆடையையும் அணிகிறார்கள், வழக்கமாக செங்குத்து தங்க கோடுகளுடன் கருப்பு அல்லது செங்குத்து வெள்ளை கோடுகளுடன் சிவப்பு, கண்ணி நிரப்பப்பட்ட கட்அவுட்கள் மற்றும் பல ஒளிரும் ஆபரணங்களுடன், பிரகாசமான இடுப்பு-ஸ்கார்ஃப். எகிப்தில் சட்டங்கள் உள்ளன, அவை மத மற்றும் வழிபாட்டுத் தலங்களை மதிக்க வேண்டும், மேலும் புனித இடங்களுக்கு அருகில் எந்த நிர்வாணத்தையும் அனுமதிக்கக்கூடாது. நடனக் கலைஞர்கள் என்ன அணிய முடியும் மற்றும் அணிய முடியாது என்பது குறித்து இருந்தாலும், சட்டம் எண். இலக்கியப் படைப்புகளின் தணிக்கை தொடர்பான சட்டத்தின் 430ஆம் பிரிவு, நடனக் கலைஞர்கள் தங்கள் மேல் உடல்களை (முக்கியமாக மார்பகப் பகுதி) மறைக்க வேண்டும், மேலும் பொதுவாக வயிற்றை மறைக்கும் ஒரு தோல் நிற மெஷ் துணி பரிந்துரைக்கப்படுகிறது; பல நடனக் கலைஞர்கள் இந்த விதிகளை புறக்கணிக்கிறார்கள், ஏனெனில் அவை அரிதாகவே அமல்படுத்தப்படுகின்றன, மேலும் மிகவும் வெளிப்படையான ஆடைகளுடன் நிகழ்த்துவது முக்கியமாக தலைநகர் மற்றும் வடக்கு கடற்கரை நகரங்களில் பொதுவானது. ஆரோக்கியமான பெல்லி நடனம் என்பது குறைந்த தாக்கத்தை ஏற்படுத்தும், எடை தாங்கும் உடற்பயிற்சியாகும், எனவே இது அனைத்து வயதினருக்கும் மற்றும் உடற்பயிற்சியின் நிலைகளுக்கும் ஏற்றது. பல நகர்வுகள் தனிமைப்படுத்தல்களை உள்ளடக்கியது, இது உடற்பகுதியின் நெகிழ்வுத்தன்மையை மேம்படுத்துகிறது. பெல்லி நடன நகர்வுகள் முதுகெலும்புக்கு நன்மை பயக்கும், ஏனெனில் முழு உடல் அலைவரிசை நீளம் (டிகம்பிரஸ்) மற்றும் முதுகெலும்பு மற்றும் வயிற்று தசைகளின் முழு நெடுவரிசையையும் மென்மையான முறையில் வலுப்படுத்துகிறது. ஒரு முக்காடு கொண்டு நடனமாடுவது மேல் உடல், கை மற்றும் தோள்களில் வலிமையை உருவாக்க உதவும். விரல் கைத்தாளங்களை (சாகத்/ஜில்ஸ்) வாசிப்பது விரல்களை சுயாதீனமாக வேலை செய்ய பயிற்சி அளிக்கிறது மற்றும் வலிமையை உருவாக்குகிறது. முதுகின் கால்கள் மற்றும் நீண்ட தசைகள் இடுப்பு அசைவுகளால் வலுப்படுத்தப்படுகின்றன. குறிப்பிடத்தக்க பயிற்சியாளர்கள் தொழில்முறை தொப்பை நடனக் கலைஞர்கள் பின்வருமாறுஃ பாடியா மசாப்னி தலிலா டிடெம் கனாலி டினா தலாத் ஃபிஃபி அப்தூ லெய்லா தாஜ் ஓஸெல் துர்க்பாஸ் நதியா கமால் நாக்வா ஃபவாத் நைமா அகெஃப் நெஸ்ரின் டோப்காபி சாமியா கமால் செரீனா வில்சன் சோஹீர் ஜாக்கி தஹியா கரியொக்கா ஜீனாத் ஓல்வி நெஜ்லா அட்டேஸ் பிரபலமான கலாச்சாரத்தில் எகிப்திய தொப்பை நடனக் கலைஞரும் திரைப்பட நடிகையுமான சாமியா கமால் எகிப்திலிருந்து ஹாலிவுட்டிற்கும் அங்கிருந்து ஐரோப்பாவின் பள்ளிகளுக்கும் தொப்பை நடனத்தை கொண்டு வந்த பெருமைக்குரியவர். 1954 ஆம் ஆண்டில், அமெரிக்கன் ஈஸ்ட்மேன்கலர் சாகச திரைப்படமான வேலி ஆஃப் தி கிங்ஸ் மற்றும் பிரெஞ்சு திரைப்படமான அலி பாபா அண்ட் ஃபார்டி தீவ்ஸ் ஆகியவற்றில் பெல்லி டான்சராக நடித்தார். பிரிட்டிஷ் சினிமாவில், 1963 ஆம் ஆண்டு வெளியான ஃப்ரம் ரஷ்யா வித் லவ், 1974 ஆம் ஆண்டு வெளியான தி மேன் வித் தி கோல்டன் கன், 1977 ஆம் ஆண்டு வெளியான தி ஸ்பை ஹூ லவ்ட் மீ போன்ற பல ஜேம்ஸ் பாண்ட் திரைப்படங்களில் தொப்பை நடனம் முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது. பெல்லி நடனம் இந்தியா உட்பட உலகின் பல்வேறு பகுதிகளில் மிகவும் பிரபலமாக உள்ளது. பெல்லி நடனம் பல பாலிவுட் படங்களில் காட்டப்பட்டுள்ளது, மேலும் பெரும்பாலும் பாரம்பரிய அரபு பாணிக்கு பதிலாக பாலிவுட் பாடல்கள் மற்றும் நடன காட்சிகளுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. ஹாலிவுட் திரைப்படங்களில் மத்திய கிழக்கின் ஓரியண்டல் மற்றும் கவர்ச்சியான சித்தரிப்புகளின் ஒரு பகுதியாக பாலியல் தொப்பை நடனக் கலைஞர்கள் தவறாமல் சேர்க்கப்படுகிறார்கள். மேலும் காண்க ராக்ஸ் ஷார்கி பலாதி கவாசி அல்மா கோசெக் ஈரானிய நடனம் ம 'அலயா தொப்பை நடன சொற்களின் சொற்களஞ்சியம் குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் பெல்லி நடனம் எகிப்திய நடனங்கள் பெல்லி நடனம் அரபு உலகின் அரபு நடனம் பெல்லி நடனம் வீடியோ கிளிப்களைக் கொண்ட நாட்டுப்புற நடனக் கட்டுரைகள்