Behind That Locked Door
"பிஹைண்ட் தட் லாக்ட் டோர்" என்பது ஆங்கில ராக் இசைக்கலைஞர் ஜார்ஜ் ஹாரிசனின் 1970 ஆம் ஆண்டின் மூன்று ஆல்பமான ஆல் திங்ஸ் மஸ்ட் பாஸில் இருந்து ஒரு பாடல் ஆகும். ஆகஸ்ட் 1969 இல் ஹாரிசன் இந்த பாடலை பாப் டிலானுக்கு ஊக்கமளிக்கும் செய்தியாக எழுதினார், அவர் இசைக்குழுவுடன் கச்சேரி மேடைக்கு மிகவும் விளம்பரப்படுத்தப்பட்ட மறுபிரவேசம் செய்து கொண்டிருந்தார், ஐல் ஆஃப் வைட் விழாவில் ஒரு தலைப்பு நிகழ்ச்சியுடன். "பிஹைண்ட் தட் லாக்ட் டோர்" என்பது நாட்டுப்புற இசை வகைகளில் ஒரு அரிய ஹாரிசன் இசையமைப்பாகும், மேலும் அவருக்கும் டிலானுக்கும் இடையிலான நட்பைக் கையாளும் இரண்டாவது பாடல், அவர்களின் 1968 ஒத்துழைப்புக்குப் பிறகு "ஐ 'ட் ஹாவ் யூ என்டைம்". அதன் பாடல் வரிகள் டிலானின் மழுப்பலான தன்மையை உரையாற்றுகின்றன, மேலும் அமெரிக்க பாடகரின் படைப்புகளை ஹாரிசன் வைத்திருந்த உயர் மரியாதையை பிரதிபலிக்கின்றன. கச்சேரி பார்வையாளர்களுடன் மீண்டும் ஈடுபட டிலானின் அதே தயக்கம், ஆகஸ்ட் 1971 வரை நேரடி நிகழ்ச்சியிலிருந்து மீண்டும் பின்வாங்க வழிவகுத்தது, அப்போது அவர் பங்களாதேஷுக்கான கச்சேரியில் விளையாட ஹாரிசனின் கோரிக்கைக்கு பதிலளித்தார். நியூயார்க்கில் டிலானின் நியூ மார்னிங் ஆல்பத்திற்கான ஒரு அமர்வில் பங்கேற்ற சிறிது நேரத்திலேயே, 1970 கோடையின் தொடக்கத்தில் லண்டனில் "பிஹைண்ட் தட் லாக்ட் டோர்" என்ற பாடலை ஹாரிசன் பதிவு செய்தார். பில் ஸ்பெக்டரால் இணைந்து தயாரிக்கப்பட்ட இந்த பதிவு, நாஷ்வில் பெடல் எஃகு நிபுணர் பீட் டிரேக்கின் முக்கிய பங்களிப்பையும், இசைக்குழுவின் பாரம்பரியத்தில் கேரி ரைட் மற்றும் பில்லி பிரஸ்டனின் இரட்டை விசைப்பலகை பகுதிகளையும் கொண்டுள்ளது, அதன் ஒலி ஹாரிசனின் ஏற்பாட்டை பாதித்தது. அதன் குறைத்து மதிப்பிடப்பட்ட செயல்திறனுடன், இந்த பாதை பொதுவாக ஆல் திங்ஸ் மஸ்ட் பாஸ் உடன் தொடர்புடைய பெரிய தயாரிப்பிலிருந்து ஒப்பீட்டளவில் அரிதான புறப்பாடு ஆகும். வெளியீட்டில், என். எம். இ. யின் ஆலன் ஸ்மித் இந்த பாடலை "ஒரு மிகப்பெரிய நாட்டுப்புற-சந்திப்புகள்-ஹவாய்" என்று விவரித்தார், மேலும் இது நாட்டுப்புற பாடகர் ஸ்லிம் விட்மேனுக்கு "மேலும் தாமதமின்றி" அனுப்பப்பட வேண்டும் என்று பரிந்துரைத்தார். 2012 ஹாரிசன் தொகுப்பான எர்லி டேக்ஸ்ஃ வால்யூம் 1 இல் "பிஹைண்ட் தட் லாக்ட் டோர்" இன் மாற்று டேக் தோன்றுகிறது. ஒலிவியா நியூட்டன்-ஜான், ஜிம் ஜேம்ஸ், ஃபெலிஸ் பிரதர்ஸ் மற்றும் நோரா ஜோன்ஸ் ஆகியோர் இந்த பாடலை உள்ளடக்கிய கலைஞர்களில் அடங்குவர். பின்னணி ஆகஸ்ட் 1969 நடுப்பகுதியில், பாப் டிலான் வூட்ஸ்டாக் விழாவைத் தவிர்ப்பதன் மூலம் ஊடகங்களின் எதிர்பார்ப்புகளை குழப்பியிருந்தார், இது அவர் ஊக்குவிக்க உதவிய ஒரு நிகழ்வாகும். அதற்கு பதிலாக, தனது குடும்பத்துடன் மூன்று ஆண்டுகள் தனிமையில் இருந்த பிறகு, டிலான் வூட்ஸ்டாக்கிற்கு ஒரு பதினைந்து நாட்களுக்குப் பிறகு, இங்கிலாந்தின் தெற்கு கடற்கரையில் உள்ள வூட்டனில் ஐல் ஆஃப் வைட் திருவிழாவைத் தலைப்பிடுவதன் மூலம் மீண்டும் வர முடிவு செய்தார். இப்போது அவர்களின் சொந்த உரிமையில் ஒரு பிரபலமான செயல், இசைக்குழு டிலானை அவரது சர்ச்சைக்குரிய 1966 உலக சுற்றுப்பயணத்தில் (ஹாக்ஸ் போல) செய்ததைப் போலவே, நிகழ்ச்சிக்கு ஆதரவளிக்க ஒப்புக்கொண்டது. 1966 முதல் அவரது இங்கிலாந்து கச்சேரிகளின் தொடர்ச்சியில், ஆங்கில இசைக் காட்சியில் முன்னணி நபர்கள் தீவில் கூடி டிலானுக்கு தங்கள் ஆதரவைக் காட்டத் தொடங்கினர், பாடகர் பரவலாக "ஒரு தலைமுறையின் மந்திரி" என்று கருதப்படுகிறார். பல பிரபல விருந்தினர்களில் தனியாக, ஜார்ஜ் ஹாரிசன் டிலானுடன் நேரத்தை செலவிட்டார், அவர் வெளிச்சத்திலிருந்து விலகி இருந்த காலத்தில், வூட்ஸ்டாக்கிற்கு அருகிலுள்ள பியர்ஸ்வில்லில். ராதா கிருஷ்ணா டெம்பிளின் (லண்டன்) முதல் தனிப்பாடலை ஆப்பிள் ரெக்கார்ட்ஸில் விளம்பரப்படுத்துவதற்கு இடையில், அவரது சொந்த தயாரிப்பான "ஹரே கிருஷ்ணா மந்திரம்", ஹாரிசனும் மனைவி பாட்டி பாய்டும் டிலானின் குடும்பத்தினருடன் பெம்ப்ரிட்ஜுக்கு அருகிலுள்ள ஃபோர்லேண்ட்ஸ் ஃபார்மில், திருவிழாவுக்கு முந்தைய வாரத்தில் தங்கினர். இரண்டு இசைக்கலைஞர்களும் அப்ஸ்டேட் நியூயார்க்கில் அவர்கள் நிறுவிய பிணைப்பை வலுப்படுத்தினர், மேலும் பண்ணை வீட்டில் எவர்லி பிரதர்ஸ் கிட்டத்தட்ட சரியான ஆள்மாறாட்டம் செய்வதைக் கேட்டனர். 200, 000 என மதிப்பிடப்பட்ட கூட்டத்தைத் தவிர, 300 அமெரிக்க பத்திரிகையாளர்கள் கொண்ட ஒரு குழு ஐல் ஆஃப் வைட்டில் இறங்கி, டிலான் மீது விரும்பத்தகாத அழுத்தத்தை ஏற்படுத்தியது. ஆகஸ்ட் 31, ஞாயிற்றுக்கிழமை அன்று அவரது நிகழ்ச்சிக்கு முந்தைய நாட்களில், பிரிட்டிஷ் பத்திரிகைகள் இந்த நிகழ்வை "டி டே" என்று அழைத்தன, ஜூன் 1944 இல் ஜெர்மனி ஆக்கிரமித்த பிரான்சில் நேச நாடுகள் படையெடுத்ததைக் குறிக்கும் வகையில்; இசை பத்திரிகையாளர் ஜான் ஹாரிஸின் வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், "டிலானின் நிகழ்ச்சி இப்போது தசாப்தத்தின் கச்சேரிக்கு உயர்த்தப்பட்டுள்ளது". டிலானின் திட்டமிடப்பட்ட மறுபிரவேசத்திற்கு மேலும் ஒரு தடையாக, 1969 ஆம் ஆண்டில் பார்வையாளர்கள் அவரது மற்றும் ஹாக்ஸ் சுற்றுப்பயணங்களுடன் தொடர்புடைய ராக் இசையைக் கேட்பார்கள் என்று எதிர்பார்த்தனர், இந்த பாணியை அவர் தனது சமீபத்திய நாட்டு ஆல்பமான நாஷ்வில் ஸ்கைலைனுடன் கைவிட்டார். இந்த மாறுபாடு நிகழ்வுக்கான அமைப்பாளர்களின் விளம்பர பிரச்சாரத்தால் ஊக்குவிக்கப்பட்டது, குறிப்பாக அதிகாரப்பூர்வ திருவிழா சுவரொட்டிகளுக்கான வடிவமைப்பில். டிலானின் மிகவும் பழமைவாதமான 1969 படத்தைப் பற்றி குறிப்பிடுகையில், எழுத்தாளர் கிளிண்டன் ஹெய்லின் எழுதுகிறார்ஃ "இது ஒரு வித்தியாசமான டிலான் என்பதில் எந்த சந்தேகமும் இல்லை, திருவிழாவை விளம்பரப்படுத்தும் மிதக்கும் சுவரொட்டிகளில் உள்ள கிராஃபிக் கிளாசிக் '66 போஸ்' இல் உள்ள டிலானின் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை காட்சியாக இருந்தாலும் கூட. ஆகஸ்ட் 30 சனிக்கிழமையன்று ஹாரிசனின் சக பீட்டில்ஸ் ஜான் லெனான் மற்றும் ரிங்கோ ஸ்டார் ஆகியோரின் வருகை, இசைக்குழுவின் ஒன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட உறுப்பினர்கள் மறுநாள் மாலை டிலானுடன் விருந்தினர் தோற்றத்தில் தோன்றலாம் என்ற ஊகத்தை அதிகரித்தது. ஹாரிசன் நிகழ்ச்சிக்கு முன்பு டிலானுக்கு தனது விண்டேஜ் கிப்சன் ஜே-200 ஒலி கிதாரை பரிசளித்தார், பின்னர் டிலான் அவரும் இசைக்குழுவும் மேடையில் செல்வதற்கு முன்பு பிஏ மீது "ஹரே கிருஷ்ணா மந்திரம்" இசைக்க ஏற்பாடு செய்ததில் ஆச்சரியப்பட்டார். ஹரே கிருஷ்ணா இயக்கத்தின் லண்டன் கோயிலை நிறுவிய ஆறு முன்னோடி பக்தர்களில் ஒருவரும், பதிவில் இசைத்தவருமான முகுந்தா கோஸ்வாமி, ஹாரிசன் தயாரித்த தனிப்பாடலின் விளைவாக பண்டைய மகா மந்திரம் எவ்வாறு பிரிட்டிஷ் சமூகத்தில் ஊடுருவியது என்பதை பிரதிபலிப்பதாக இந்த வெளிப்பாட்டை அடையாளம் கண்டுள்ளார். ஹாரிசன் டிலானின் செயல்திறனை விஐபி வளையத்திலிருந்து பார்த்தார், இது ஒரு புதிய இசையமைப்பான "பிஹைண்ட் தட் லாக்ட் டோர்" பாடல் வரிகளைத் தெரிவித்த ஒரு அனுபவமாகும். "அந்த பூட்டப்பட்ட கதவுக்குப் பின்னால்" டிலானின் கூச்சத்தின் இனிமையான ஒப்புதல் என்று இசையமைப்பாளர் ஹாரிஸ் விவரிக்கிறார். டிசம்பர் 2000 இல் பில்போர்டு பத்திரிகைக்கு அளித்த பேட்டியில் ஹாரிசனின் நினைவுகளின்படி, டிலான் இசைப்பதற்கு முந்தைய இரவு அவர் பாடலை எழுதத் தொடங்கினார். அவர்களின் 1968 ஒத்துழைப்பில் நட்பு பற்றிய அறிக்கைக்கு மேலும் "ஐ 'ட் ஹாவ் யூ என்டைம்"-இது ஹாரிசன் டிலானை தனது பாதுகாப்பைக் குறைப்பதற்கான ஒரு வழியாகத் தொடங்கியது மற்றும் "என்னை இங்கே நுழைய விடுங்கள்"-"பிஹைண்ட் தட் லாக்ட் டோர்" இல், அவர் டிலானை ஒரு நண்பரை நம்புமாறு வலியுறுத்துகிறார், மேலும் "உங்கள் இதயத்தை வெளியே விடுங்கள்". எழுத்தாளர் இயன் இங்க்லிஸ் ஐல் ஆஃப் வைட் நிகழ்ச்சியை டிலானுக்கு "மிகவும் முக்கியமான மற்றும் கவலையளிக்கும் சந்தர்ப்பம்" என்று குறிப்பிடுகிறார், மேலும் ஹாரிசனின் தொடக்க வசனத்தை "தனது மனச்சோர்விலிருந்து வெளியே வரவும், உலகத்தை மீண்டும் எதிர்கொள்ளவும், எதிர்காலத்தைப் பார்க்கவும்" ஒரு "தனிப்பட்ட வேண்டுகோள்" என்று கருதுகிறார். "ஏன் இன்னும் அழுகிறாய்?" என்று கேட்ட பிறகு. ", ஹாரிசன் டிலானுக்கு உறுதியளிக்கிறார்," நீங்கள் ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட அன்பு/இந்த உலகம் காத்திருக்கிறது ". இரண்டாவது வசனத்தில், ஹாரிசன் டிலானின் நட்பை அவர் எவ்வாறு மதிக்கிறார் என்பதைப் பற்றி பாடுகிறார், அதோடு" நீங்கள் எனக்குச் சொன்ன கதைகள்/நீங்கள் பார்த்த விஷயங்களிலிருந்து ". தனது தொழில் வாழ்க்கையின் பெரும்பகுதியில், ரவிசங்கருடன் சேர்ந்து டிலானை தனது மிகப்பெரிய இசை தாக்கங்களில் ஒன்றாக ஹாரிசன் மீண்டும் மீண்டும் அடையாளம் காட்டினார். இங்கிலிஸைப் பொறுத்தவரை, இந்த வசனம்-இரண்டு வரிகள் ஹாரிசனின் படைப்புகள் மீதான மரியாதையின் அளவைப் பிரதிபலிக்கின்றன, ஏனெனில் "மில்லியன் கணக்கான மற்றவர்கள் வழிகாட்டுதலுக்காக பீட்டில்ஸைப் பார்க்கக்கூடும், அவர் டிலானைப் பார்க்கிறார்". ஹாரிசனின் இசை வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் சைமன் லெங், ஹாரிசன் டிலானுக்கு "பிஹைண்ட் தட் லாக்ட் டோர்" என்ற "கவுன்சிலிங்" இல், 1973-75 இன் போது தனது சொந்த "மனச்சோர்வை" எதிர்பார்க்கிறார் என்று கவனிக்கிறார். ஹாரிசனின் இந்த சுய பாணியிலான "குறும்புக் காலம்" பாய்டுடனான அவரது திருமணத்தின் தோல்வியுடனும், அவரது 1974 ஆம் ஆண்டு "டார்க் ஹார்ஸ் டூர்" ஐத் தொடர்ந்து இசை விமர்சகர்களின் கருணையிலிருந்து வீழ்ச்சியடைவதுடனும் ஒத்துப்போனது-1969 ஆம் ஆண்டில் டிலானைப் போலவே, ஹாரிசனும் பொதுமக்களின் எதிர்பார்ப்பை மீறினார் மற்றும் அவரது பீட்டில் கடந்த காலத்திலிருந்து உடைக்க முயன்றார். "பிஹைண்ட் தட் லாக்ட் டோர்" என்ற இறுதி வசனத்தில், அவர் அத்தகைய சூழ்நிலையில் டிலானின் ஆதரவைக் கேட்கிறார்ஃ இசை ரீதியாக, பாடல் மெதுவான, நாட்டுப்புற-வால்ட்ஸ் நேர கையொப்பத்தில் அமைக்கப்பட்டுள்ளது, லெங் கவனித்தபடி, மெல்லிசை மற்றும் பாடல் வரிகள் "இணைந்து" செயல்படுகின்றன. ஒவ்வொரு ஜோடிக்குள்ளும், வளர்ந்து வரும் ஒரு இசை உருவம் "சிக்கலை" முன்வைக்கிறது ("நீங்கள் ஏன் இன்னும் அழுகிறீர்கள்? "), இரண்டாவது வரியில்" விழும் மெல்லிசை ஆறுதல் "(" உங்கள் வலி இப்போது முடிந்துவிட்டது ") உள்ளது. தனது 1980 சுயசரிதையில், ஹாரிசன் "பிஹைண்ட் தட் லாக்ட் டோர்" பற்றி சிறிய கருத்தை வழங்குகிறார், பாடலின் பின்னணியில் உள்ள உத்வேகத்தை அடையாளம் கண்டு ஒப்புக்கொள்வதைத் தவிரஃ "மிதி எஃகு கிதார் மூலம் ஒரு நாட்டுப்புற இசைக்கு இது ஒரு நல்ல சாக்குப்போக்கு". ஐல் ஆஃப் வைட் விழாவுக்குப் பிறகு, விழாவில் டிலானின் செட் ஒரு "மிட்நைட் ஃப்ளாப்! ", ஒரு பிரிட்டிஷ் செய்தித்தாளின் கருத்துப்படி. சமீபத்தில் ரோலிங் ஸ்டோன் எடிட்டர் ஜான் வென்னரிடம் அந்த இலையுதிர்காலத்தில் சுற்றுப்பயணத்திற்குத் திரும்புவதாகக் கூறிய டிலான், இந்த யோசனையை கைவிட்டார், மேலும் அவரது ஐல் ஆஃப் வைட் நிகழ்ச்சியிலிருந்து முன்மொழியப்பட்ட நேரடி ஆல்பத்தையும் ரத்து செய்தார். 1969 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் ஒரு நேர்காணலில் டிலானுக்கு ஆதரவைக் காட்டிய ஹாரிசன், அமெரிக்க பாடகரை தனது தனிப்பட்ட சமகால ராக் கலைஞர்களின் பட்டியலில் சேர்த்தார்ஃ "தி பீட்டில்ஸ், ஸ்டோன்ஸ், பாப் டிலான், எரிக் கிளாப்டன் மற்றும் டெலனி & போனி, அவ்வளவுதான். யாருக்கு வேறு எதுவும் தேவை? ஹாரிசனின் பாடல் எழுதுதல் குடும்பம் மற்றும் நெருங்கிய நண்பர்கள் மீதான அவரது "பாசத்தை" எவ்வாறு பிரதிபலிக்கிறது என்பதற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டாக "பிஹைண்ட் தட் லாக்ட் டோர்" ஐ ஆங்கிலம் எடுத்துக்காட்டுகிறது. ஆகஸ்ட் 1971 இல் நியூயார்க்கில் நடந்த பங்களாதேஷ் நிகழ்ச்சிகளுக்கான கச்சேரியில் விளையாட ஹாரிசனுடன் இருந்த நட்பு டிலானை வற்புறுத்தியபோது, மீண்டும் நேரலையில் நிகழ்த்த டிலானின் தயக்கம் உடைந்தது. கடைசி நிமிடம் வரை அந்த நிகழ்வில் விளையாடுவதில் டிலான் உறுதியற்றவராக இருந்தபோதிலும், அவரது மற்றும் ஹாரிசனின் பரஸ்பர நண்பர், பத்திரிகையாளர் அல் அரோனோவிட்ஸ், பாய்ட்டுக்கு உறுதியளித்திருந்தார், "பாப் ஜார்ஜை வீழ்த்த மாட்டார்"; நிகழ்ச்சிகளில் மற்றொரு கலைஞரான டிரம்மர் ஜிம் கெல்ட்னர், பங்களாதேஷுக்கான கச்சேரியின் விளைவாக ஹாரிசனுடன் டிலான் ஒரு சிறப்பு நெருக்கத்தை உணர்ந்ததாகக் கூறியுள்ளார். நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, எழுத்தாளர் எலியட் ஹன்ட்லி "டார்க் ஹார்ஸ் ஆல்பம் கட்டவிழ்த்துவிட்ட பித்தத்தின் சுனாமி" என்று கூறியதைத் தொடர்ந்து ஹாரிசன் மனச்சோர்வடைந்தபோது, அவர் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் டிலானுடன் கணிசமான நேரத்தை செலவிட்டார். முகுந்தா கோஸ்வாமியின் கூற்றுப்படி, 1982 ஆம் ஆண்டு ஹாரிசனுடன் ஒரு நேர்காணலில் பேசியபோது, டிலான் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் ராதா கிருஷ்ணா கோயிலுக்கு வழக்கமான பார்வையாளராக ஆனார் மற்றும் கோஷமிடும் நடைமுறையைத் தழுவினார். ஏப்ரல் 1970 இல் பீட்டில்ஸ் பிரிந்ததைத் தொடர்ந்து, ஆல் திங்ஸ் மஸ்ட் பாஸ் படப்பிடிப்பைத் தொடங்குவதற்கு சற்று முன்பு, ஹாரிசன் நியூயார்க்கில் டிலானின் நியூ மார்னிங் ஆல்பத்திற்காக ஒரு பதிவு அமர்வில் பங்கேற்றார். அவர்கள் பாடிய பல பாடல்களில் "வர்க்கிங் ஆன் தி குரு", ஹரே கிருஷ்ணா இயக்கத்துடன் ஹாரிசனின் தொடர்பில் டிலானின் "மென்மையான தயாரிப்பு", ஹாரிஸ் எழுதுகிறார், மற்றும் ஹாரிசன் தனது சொந்த ஆல்பத்தில் மறைக்க முடிவு செய்த ஒரு புதிய டிலான் பாடல் "இஃப் நாட் ஃபார் யூ". நாஷ்வில்லியைச் சேர்ந்த பெடல்-ஸ்டீல் கிட்டார் கலைஞர் மற்றும் பதிவு தயாரிப்பாளரான பீட் டிரேக்கிற்கான தொலைபேசி எண்ணையும் டிலான் அவருக்கு வழங்கினார், அவரது பணி நாஷ்வில் ஸ்கைலைனில் "லே லேடி லே" மற்றும் பிற பாடல்களைக் கவர்ந்தது. ஹாரிசன் பின்னர் டிரேக்கின் மிதிவண்டி எஃகு இசைப்பை "நாட்டுப்புற மற்றும் மேற்கத்திய இசையின் பைகள்" என்று பாராட்டினார். லண்டனில் உள்ள அபே ரோடு ஸ்டுடியோவில் இணை தயாரிப்பாளர் பில் ஸ்பெக்டருடன் பணிபுரிந்த ஹாரிசன், 1970 மே மாத இறுதியில் மற்றும் ஜூன் தொடக்கத்தில் ஆல் திங்ஸ் மஸ்ட் பாஸ் என்ற முதல் தொகுதி அமர்வுகளின் போது "பிஹைண்ட் தட் லாக்ட் டோர்" என்ற பாடலை பதிவு செய்தார். ஸ்பெக்டரின் வோல் ஆஃப் சவுண்ட் தயாரிப்பு அழகியலுக்கு மாறாக, ஒரு நாடு/நாட்டுப்புற ஒலியைப் பயன்படுத்திய ஆல்பத்தில் ஒப்பீட்டளவில் சில பாடல்களில் இதுவும் ஒன்றாகும். டிரேக்கின் மிதி எஃகு பதிவில் வலுவாக இடம்பெற்றுள்ளது, இது வசனங்களில் ஹாரிசனின் குரலுக்கு ஒரு வர்ணனையையும், பில்லி பிரஸ்டனின் ஹம்மண்ட் ஆர்கன் மற்றும் பியானோவில் கேரி ரைட் ஆகியோரால் ஆதரிக்கப்படும் ஒரு நடுத்தர பாடல் தனிப்பாடலையும் வழங்குகிறது. "பிஹைண்ட் தட் லாக்ட் டோர்" க்கான ஏற்பாடு ஹாரிசன் மீது இசைக்குழுவின் ஒலியின் நீடித்த தாக்கத்தை பிரதிபலித்தது-இரண்டு விசைப்பலகை பிளேயர்கள், ஒலி கிதார் மற்றும் தாளப் பகுதியிலிருந்து கட்டுப்படுத்தப்பட்ட ஆதரவு, பாஸ் மீது கிளாஸ் வூர்மன் மற்றும் ஹண்ட்லியின் விளக்கத்தில், ஆலன் வைட்டின் "ஷஃபிள் பீட்" டிரம்களை உள்ளடக்கியது. பாடல் வெளியான சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, இசைக்குழுவே ஹாரிசனை பாதையில் ஆதரிப்பதாக வதந்திகள் பரவின. பீட்டர் ஃப்ராம்ப்டன் டிரேக்குடன் பதிவு செய்யப்பட்ட அனைத்து டிராக்குகளிலும் செய்ததைப் போலவே, பாடலில் ஒலி கிதார் வாசித்தார், இருப்பினும் அவரது பெயர் ஆல்பத்தின் வரவுகளில் தோன்றவில்லை. ஹாரிசன் அனைத்து பின்னணி குரல்களையும் மிகைப்படுத்தினார் (இதை அவர் ஆல்பத்தில் "ஜார்ஜ் ஓ 'ஹரா-ஸ்மித் சிங்கர்ஸ்" என்று பாராட்டினார்). ஸ்பெக்டர் பின்னர் ஹாரிசனின் ஆல் திங்ஸ் மஸ்ட் பாஸ் என்ற பாடலை அவரது இணக்கத்துடன் பாடுவதன் மூலம் "பரிசோதனையில் பரிசோதனை" செய்வதற்கான விருப்பத்தை வெளிப்படுத்தினார். வெளியீடு மற்றும் வரவேற்பு "பிஹைண்ட் தட் லாக்ட் டோர்" நவம்பர் 1970 இல் ஹாரிசனின் ஆல் திங்ஸ் மஸ்ட் பாஸ் டிரிபிள் ஆல்பத்தின் இரண்டாவது பக்கத்தில் மூன்றாவது பாடலாக வெளியிடப்பட்டது. டிராக் வரிசையில் அதன் நிலைப்பாட்டைப் பற்றி இயன் இங்க்லிஸ் எழுதுகிறார்ஃ "வரலாறு, மதம், காதல், பாலினம் மற்றும் இறப்பு ஆகியவற்றின் பிரம்மாண்டமான கருப்பொருள்களைக் கடந்து செல்லும் ஒரு ஆல்பத்தின் நடுவில், ['அந்த பூட்டப்பட்ட கதவுக்குப் பின்னால்'] ஒரு மனிதனிடமிருந்து மற்றொரு மனிதனுக்கு எளிமையான நட்பின் ஆச்சரியமான மற்றும் தொடும் சைகை". மே மாதம் டிலான்-ஹாரிசன் கூட்டு அமர்வு குறித்து இசை பத்திரிகைகளில் ஊகங்களைத் தொடர்ந்து இந்த வெளியீடு வெளியிடப்பட்டது, இதற்கு நேர்மாறாக, ஜூன் 1970 இல் வெளியிடப்பட்ட டிலானின் சுய உருவப்பட இரட்டை ஆல்பத்தை விமர்சகர்கள் அவதூறாக விமர்சித்தனர். ஆல் திங்ஸ் மஸ்ட் பாஸ் பற்றிய தனது மதிப்பாய்வில், என். எம். இ. க்கள் ஆலன் ஸ்மித் "பிஹைண்ட் தட் லாக்ட் டோர்" ஒரு "தனித்துவமானது" மற்றும் "ஒரு மிகப்பெரிய நாட்டு-சந்திப்புகள்-ஹவாய், இது மேலும் தாமதமின்றி ஸ்லிம் விட்மேனுக்கு அனுப்பப்பட வேண்டும்" என்று அறிவித்தார். ரோலிங் ஸ்டோனின் பென் ஜெர்சன் இந்த பாடலை "சி & டபிள்யூ ஷ்லாக்கின் விவரிக்க முடியாத பிட்" என்று நிராகரித்தார், இருப்பினும் இது ஒரு "அழகான, மென்மையான பின்னணி குரல்" என்று கூறினார். 1970 களின் பிற்பகுதியில், பீட்டில்ஸ் ஃபாரெவர் எழுத்தாளர் நிக்கோலஸ் ஷாஃப்னர் "பிஹைண்ட் தட் லாக்ட் டோர்" மற்றும் ஆல் திங்ஸ் மஸ்ட் பாஸில் டிலான் செல்வாக்குள்ள பிற பாடல்கள் "ஆல்பத்தின் மற்ற பகுதிகளை விட இசை மற்றும் பாடல் வரிகளில் மிகவும் நெருக்கமானவை" என்று எடுத்துரைத்தார். 21 ஆம் நூற்றாண்டில் விமர்சகர்களும் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்களும் பாப் டிலானின் ஜான் வெஸ்லி ஹார்டிங் (1967) மற்றும் நாஷ்வில் ஸ்கைலைன் ஆல்பங்களில் அதன் இடத்தை எப்போதும் அங்கீகரிக்கிறார்கள். 2002 ஆம் ஆண்டில் கோல்ட்மைன் இதழில் எழுதுகையில், டேவ் தாம்சன் இவ்வாறு குறிப்பிட்டார்ஃ "உண்மையில், டிலானின் புகழ்பெற்ற மெளனத்திற்கு இந்த அஞ்சலி ஒரு இழந்த ஜிம் அசலுக்கு மிகவும் நெருக்கமாக ஒலிக்கிறது, இது அவரது பாப்னஸின் சொந்த 'பேபி, ஸ்டாப் க்ரைங்' (1978 இன் ஸ்ட்ரீட் லீகலில் இருந்து) ஒப்பிடுகையில் துணை அந்தஸ்துக்கு குறைக்கப்பட்டுள்ளது". எழுத்தாளர் ஆலன் கிளேசன் ஆல் திங்ஸ் மஸ்ட் பாஸ் இல் வேறு இடங்களில் காணப்படும் "வீங்கிய" ஒலியாக அவர் கருதுவதை விட மிகவும் "குறைத்து மதிப்பிடப்பட்ட தயாரிப்பு அழகியலை" அங்கீகரிக்கிறார். சைமன் லெங் ஹாரிசனின் வெற்றியை "தீவிரத்திற்கான பில் ஸ்பெக்டரின் ஆர்வத்தை மனச்சோர்வடையச் செய்வதில்" ஒப்புக்கொள்கிறார், மேலும் "பிஹைண்ட் தட் லாக்ட் டோர்" அதன் இசையமைப்பாளரின் "மிகவும் கவர்ச்சிகரமான" பாடல்களில் ஒன்றாகும், சிறந்த முன்னணி குரலுடன். "ஹாரிசன் மற்றொருவரின் வலியைப் பற்றி பாடுவதைக் கேட்பது புத்துணர்ச்சியூட்டுவதாக இருக்கிறது", என்று லெங் மேலும் கூறுகிறார், "அவரது சமகாலத்தவர்களில் சிலரைப் போலல்லாமல், அவர் ஒரு கணம் அல்லது இரண்டு நிமிடங்களுக்கு தனது பிரபஞ்சத்தின் மையமாக தன்னை இடமாற்றம் செய்ய முடிந்தது". பில் ஸ்பெக்டர்ஃ அவுட் ஆஃப் ஹிஸ் ஹெட் என்ற தனது புத்தகத்தில், ரிச்சர்ட் வில்லியம்ஸ் "பிஹைண்ட் தட் லாக்ட் டோர்" என்ற புத்தகத்தை ஒரு தயாரிப்பாளராக ஸ்பெக்டர் எவ்வளவு அனுதாபமாக இருக்க முடியும் என்பதற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு என்று அடையாளம் காட்டுகிறார், இந்த விஷயத்தில், பதிவுக்கு ஒரு "இனிமையான, இலையுதிர் கலவையை" வழங்குவதன் மூலம் டிரேக்கின் மிதி எஃகு "அழகாக காட்சிப்படுத்துகிறது. எலியட் ஹன்ட்லி எழுதுகிறார், இந்த பாடல் ஹாரிசனின் "மெல்லிசை திறமைக்கு" ஒரு காட்சிப்படுத்தலை வழங்குகிறது, அதே போல் முன்னாள் பீட்டில் ஏன் நாட்டுப்புற-இசை வகைகளில் அதிக பாடல்களைப் பதிவு செய்யவில்லை என்று ஆச்சரியப்படுவதற்கு ஒரு காரணம், ஏனெனில் "நிச்சயமாக அவர் இந்த வசதியான சூழலில் வீட்டில் சரியாகத் தெரிகிறார்". 1972 ஆம் ஆண்டில் ரோலிங் ஸ்டோன்ஸ் அவர்களின் எக்ஸைல் ஆன் மெயின் செயின்ட் இரட்டை ஆல்பத்தில் செய்வது போல, இதேபோன்ற "எர்சாட்ஸ் நாடு மற்றும் மேற்கத்திய" டிராக்குகளின் முழு எல்பி பக்கத்தின் "சுவாரஸ்யமான" சாத்தியம் குறித்து ஹன்ட்லி ஊகிக்கிறார். ஹாரிசனின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் ஜோஷுவா கிரீன் இந்த பாடலை "வலியின் மீது காதல் பெற்ற வெற்றியின்" கொண்டாட்டம் என்று விவரிக்கிறார். இசை வரலாற்றாசிரியர் ஆண்ட்ரூ கிராண்ட் ஜாக்சன் தனது 2012 புத்தகமான ஸ்டில் தி கிரேட்டஸ்ட்ஃ தி எசென்ஷியல் சோலோ பீட்டில்ஸ் சாங்ஸ் இல் இந்த பாடலை மற்ற பத்து ஆல் திங்ஸ் மஸ்ட் பாஸ் டிராக்குகளுடன் சேர்த்துள்ளார். பெடல் ஸ்டீல் மற்றும் ஆர்கன் இடையேயான தொடர்புகளை அவர் பாராட்டுகிறார், மேலும் அவரது 1970 டிரிபிள் ஆல்பத்தின் மூலம், ஹாரிசன் திறம்பட "அந்த பூட்டப்பட்ட கதவிலிருந்து" தப்பிக்க முயன்றார், ஏனெனில்ஃ "அவர் தனது நாளின் டேவ் கிரோல் ஆவார், ஒரு குழுவின் சாம்பலில் இருந்து எழுந்தார், அதில் அவர் ஒரு இரண்டாம் நிலை உறுப்பினராக இருந்தார், அவர் தனது முன்னாள் இசைக்குழுவிற்குள் இருந்து ஒருபோதும் செய்ய முடியாத அறிக்கைகளுடன் தரவரிசையில் ஆதிக்கம் செலுத்தினார்". 2015 ஆம் ஆண்டில், டிலான், கேஷ் அண்ட் தி நாஷ்வில் கேட்ஸ்ஃ எ நியூ மியூசிக் சிட்டி என்ற ஆல்பத்தில் "பிஹைண்ட் தட் லாக்ட் டோர்" சேர்க்கப்பட்டது, இது கண்ட்ரி மியூசிக் ஹால் ஆஃப் ஃபேமில் இதேபோன்ற தலைப்பில் கண்காட்சியுடன் வெளியிடப்பட்டது. ஸ்டாரின் "பீக்கூப்ஸ் ஆஃப் ப்ளூஸ்" க்கு முன் டிராக்கின் வரிசைமுறை குறித்து கருத்து தெரிவித்த புகழ்பெற்ற ஒலிக்கான ஜேமி பார்மெண்டர், "ஜார்ஜின் இனிமையான இணக்கங்களும் நுண்ணறிவுள்ள பாடல்களும் ரிங்கோவின் காதல் மற்றும் பழிவாங்கும் உற்சாகமான டெம்போ பாடலுக்கு எதிராக இனிமையாக அமர்ந்துள்ளன, மேலும் உண்மையில் ஒருவருக்கொருவர் அருகில் கேட்கும்போது ஒற்றுமை உணர்வை உருவாக்குகின்றன" என்று எழுதுகிறார். மாற்று பதிப்பு நவம்பர் 2011 இல், ஹாரிசனின் குரலை வெறும் இரண்டு ஒலி கிதார் மற்றும் டிரேக்கின் பெடல் ஸ்டீல் மூலம் ஆதரிக்கும் "பிஹைண்ட் தட் லாக்ட் டோர்" இன் ஆரம்ப டேக், மார்ட்டின் ஸ்கோர்செஸியின் லிவிங் இன் தி மெட்டீரியல் வேர்ல்ட் ஆவணப்படத்தின் பிரிட்டிஷ் டீலக்ஸ்-எடிஷன் சிடி/டிவிடி வெளியீட்டில் சேர்க்கப்பட்டது. இந்த பதிப்பு மே 2012 இல் எர்லி டேக்ஸ்ஃ வால்யூம் 1 தொகுப்பில் உலகளவில் தோன்றியது. ஆல்பத்தைத் தொகுக்கும் போது ஃப்ரியர் பூங்காவில் ஹாரிசனின் இசைக் காப்பகத்தின் வழியாகச் சென்ற கில்ஸ் மார்ட்டின், இந்த காட்சியில் ஹாரிசனின் பாடலின் "நாட்டுப்புற நிறமுள்ள பேச்சு வார்த்தை தரம்" குறித்து குறிப்பிடுகிறார், இது அவர் தனது பதிவுகளுக்கு கொண்டு வந்த "ஒரு வகையான உரையாடல் நெருக்கத்திற்கு" ஒரு எடுத்துக்காட்டு. ரோலிங் ஸ்டோன் விமர்சகர் டேவிட் ஃப்ரிக்கே இந்த பாடலின் பதிப்பை "இனிமையான நாஷ்வில் வாசிப்பு" என்று விவரிக்கிறார். தி இன்டிபென்டெண்ட்டின் ஆண்டி கில் இதை ஒரு தொகுப்பில் "குறிப்பாக ஈர்க்கக்கூடிய" சேர்ப்பைக் கண்டார், இது "ஜார்ஜ் ஹாரிசனின் கதாபாத்திரத்தின் இனிமையான பக்கத்தை ஸ்டுடியோ அவதூறுகளால் கட்டுப்படுத்தப்படாமல் பிரகாசிக்க அனுமதிக்கிறது". இந்த பாடலை உள்ளடக்கிய நாட்டுப்புற கலைஞர்களிடையே, ஒலிவியா நியூட்டன்-ஜான் தனது 1972 ஆல்பமான ஒலிவியாவில் ஒரு பதிப்பை வெளியிட்டார், இதில் ஆல் திங்ஸ் மஸ்ட் பாஸ் டிராக் "வாட் இஸ் லைஃப்" பதிவு செய்யப்பட்டது. டிரேக் தானே "பிஹைண்ட் தட் லாக்ட் டோர்", அதே போல் ஹாரிசனின் "இஸ்ன்ட் இட் எ பைட்டி" மற்றும் "சம்திங்" ஆகியவற்றைப் பதிவு செய்தார், இருப்பினும் ஜூலை 1988 இல் அவர் இறந்த ஒன்பது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, பீட் டிரேக் ஆல்பம் வெளியிடப்படும் வரை பதிவுகள் வெளியிடப்படவில்லை. கிறிஸ்டியன் ஆல்ட் ராக் இசைக்குழுவான தி கொய்ர் அவர்களின் 1989 ஆல்பமான வைட்-ஐட் வொண்டரில் இந்த பாடலை உள்ளடக்கியது. நவம்பர் 2001 இல் ஹாரிசனின் மரணத்தைத் தொடர்ந்து, ஜிம் ஜேம்ஸ் "பிஹைண்ட் தட் லாக்ட் டோர்" என்ற பாடலைப் பதிவு செய்தார், இது ஹாரிசனின் ஆறு பாடல்களை உள்ளடக்கிய EP ஆக மாறியது, இது ஆகஸ்ட் 2009 இல் ட்ரிபுட் டூ என்ற பெயரில் வெளியிடப்பட்டது. சம்மர் ஹைம்ஸ் அவர்களின் 2004 ஆல்பமான வேல்யூ சீரிஸ், தொகுதி ஆகியவற்றில் இந்த பாடலைச் சேர்த்தது. 1: ஃபூல்ஸ் கோல்ட், அன்கட்ஸ் விமர்சகர் "மிகச் சிறந்த ஜார்ஜ் ஹாரிசன் கவர். பூஜ்ஜிய-ஈர்ப்பு லிம்போவில் உள்ள அனைத்து மார்ஷ்மெல்லோ கைகால்களும்" என்று கருதிய ஒரு பதிவு. பிட்ச்ஃபோர்க்கின் சாம் உப்ல், நாட்டுப்புற ராக்கை நோக்கிய சம்மர் ஹைம்ன்ஸின் முன்னேற்றம் குறித்து கருத்து தெரிவிக்கையில், "பிஹைண்ட் தட் லாக்ட் டோர்" இசைக்குழுவிற்கு ஒரு "சிறந்த பாடல்" என்று விவரித்தார், மேலும் அவர்களின் விளக்கம் "கில்ட் பெடல் ஸ்டீல் மற்றும் [சாச்சாரி] கிரெஷாமின் குறைத்து மதிப்பிடப்பட்ட இன்னும் நகரும் குரல்களால் அன்புடன் நிரம்பியுள்ளது" என்றும் கூறினார். ஸ்கோர்செஸியின் ஜார்ஜ் ஹாரிசன்ஃ லிவிங் இன் தி மெட்டீரியல் வேர்ல்ட் வெளியீட்டிற்கு இணையாக, ஃபெலிஸ் பிரதர்ஸ் ஒரு பதிப்பு பல கலைஞர்களின் அஞ்சலி ஹாரிசன் கவர்ட்டில் தோன்றியது, இது மோஜோ பத்திரிகையின் நவம்பர் 2011 இதழுடன் ஒரு குறுவட்டு. பாடகர் நோரா ஜோன்ஸ் 25 செப்டம்பர் 2014 அன்று டி. பி. எஸ் தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியான கோனனில் "பிஹைண்ட் தட் லாக்ட் டோர்" என்ற பாடலை நிகழ்த்தினார். அவரது தோற்றம் நிகழ்ச்சியின் "ஜார்ஜ் ஹாரிசன் வீக்" இன் ஒரு பகுதியாக இருந்தது, ஹாரிசன் பாக்ஸ் செட் தி ஆப்பிள் இயர்ஸ் 1968-75 வெளியீட்டைக் கொண்டாடியது. பணியாளர் "பிஹைண்ட் தட் லாக்ட் டோர்" இல் நிகழ்த்திய இசைக்கலைஞர்கள் பின்வருமாறு நம்பப்படுகிறார்கள்ஃ ஜார்ஜ் ஹாரிசன்-குரல், ஒலி கிதார், பின்னணி குரல் பீட்டர் ஃப்ராம்ப்டன்-ஒலி கிதார் பீட் டிரேக்-பெடல் ஸ்டீல் கிளாஸ் வூர்மான்-பாஸ் கிதார் கேரி ரைட்-பியானோ பில்லி பிரஸ்டன்-ஆர்கன் ஆலன் ஒயிட்-டிரம்ஸ் குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் கீத் பேட்மேன், தி பீட்டில்ஸ் டைரி வால்யூம் 2: ஆஃப்டர் தி பிரேக்-அப் 1970-2001, ஆம்னிபஸ் பிரஸ் (லண்டன், 2001;). ஹாரி காஸில்மேன் & வால்டர் ஜே. பொட்ராஸிக், ஆல் டுகெதர் நௌஃ தி ஃபர்ஸ்ட் கம்ப்லீட் பீட்டில்ஸ் டிஸ்கோகிராஃபி 1961-1975, பாலண்டைன் புக்ஸ் (நியூயார்க், என்ஒய், 1976;). மந்திரம் மற்றும் மகிழ்ச்சியாக இருங்கள்ஃ மந்திர தியானத்தின் சக்தி, பக்திவேதாந்தா புத்தக அறக்கட்டளை (லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ், சிஏ, 1997;). ஆலன் கிளேசன், ஜார்ஜ் ஹாரிசன், சரணாலயம் (லண்டன், 2003;). கிரஹாம் டுவையர் & ரிச்சர்ட் ஜே. கோல் (பதிப்புகள்), ஹரே கிருஷ்ணா இயக்கம்ஃ நாற்பது ஆண்டுகள் சாண்ட் அண்ட் சேஞ்ச், ஐ. பி. டௌரிஸ் (லண்டன், 2007;). தி எடிட்டர்ஸ் ஆஃப் ரோலிங் ஸ்டோன், ஹாரிசன், ரோலிங் ஸ்டோன் பிரஸ்/சைமன் & ஷஸ்டர் (நியூயார்க், நியூயார்க், 2002;). ஜோஷுவா எம். கிரீன், ஹியர் கம்ஸ் தி சன்ஃ தி ஸ்பிரிச்சுவல் அண்ட் மியூசிக்கல் ஜர்னி ஆஃப் ஜார்ஜ் ஹாரிசன், ஜான் வில்லி & சன்ஸ் (ஹோபோக்கன், என்ஜே, 2006;). ஜான் ஹாரிஸ், "ஒரு அமைதியான புயல்", மோஜோ, ஜூலை 2001, பக்கங்கள். 66-74. ஜார்ஜ் ஹாரிசன், ஐ மீ மைன், குரோனிக்கல் புக்ஸ் (சான் பிரான்சிஸ்கோ, சிஏ, 2002;). ஒலிவியா ஹாரிசன், ஜார்ஜ் ஹாரிசன்ஃ லிவிங் இன் தி மெட்டீரியல் வேர்ல்ட், ஆப்ராம்ஸ் (நியூயார்க், நியூயார்க், 2011;). பில் ஹாரி, தி ஜார்ஜ் ஹாரிசன் என்சைக்ளோபீடியா, விர்ஜின் புக்ஸ் (லண்டன், 2003;). ஸ்டீபன் டேவிஸுடன் லெவன் ஹெல்ம், திஸ் வீல்ஸ் ஆன் ஃபயர்ஃ லெவன் ஹெல்ம் அண்ட் தி ஸ்டோரி ஆஃப் தி பேண்ட், எ கேப்பெல்லா புக்ஸ் (சிகாகோ, ஐஎல், 2000;). கிளிண்டன் ஹெய்லின், பாப் டிலான்ஃ பிஹைண்ட் தி ஷேட்ஸ் (20 வது ஆண்டுவிழா பதிப்பு), ஃபேபர் அண்ட் ஃபேபர் (லண்டன், 2011;). எலியட் ஜே. ஹன்ட்லி, மிஸ்டிகல் ஒன்ஃ ஜார்ஜ் ஹாரிசன்-பீட்டில்ஸ் பிரிந்த பிறகு, குர்னிகா பதிப்புகள் (டொராண்டோ, ஓஎன், 2006;). இயன் இங்கிலிஸ், தி வர்ட்ஸ் அண்ட் மியூசிக் ஆஃப் ஜார்ஜ் ஹாரிசன், பிரேகர் (சாண்டா பார்பரா, சிஏ, 2010;). ஆண்ட்ரூ கிராண்ட் ஜாக்சன், ஸ்டில் தி கிரேட்டஸ்ட்ஃ தி எசென்ஷியல் சோலோ பீட்டில்ஸ் சாங்ஸ், ஸ்கேர்க்ரோ பிரஸ் (லான்ஹாம், எம். டி, 2012;). ஆஷ்லே கான் (பதிப்பு. ), ஜார்ஜ் ஹாரிசன் மீது ஜார்ஜ் ஹாரிசன்ஃ நேர்காணல்கள் மற்றும் சந்திப்புகள், சிகாகோ விமர்சனம் பிரஸ் (சிகாகோ, ஐஎல், 2020;). பீட்டர் லாவெஸ்லி, தி டான் ஆஃப் இந்தியன் மியூசிக் இன் தி வெஸ்ட், காண்டினியம் (நியூயார்க், நியூயார்க், 2006;). சைமன் லெங், வைல் மை கிட்டார் ஜென்ட்லி வீப்ஸ்ஃ தி மியூசிக் ஆஃப் ஜார்ஜ் ஹாரிசன், ஹால் லியோனார்ட் (மில்வாக்கி, டபிள்யூஐ, 2006;). சிப் மாடிங்கர் & மார்க் ஈஸ்டர், ஐட் ஆர்ம்ஸ் டு ஹோல்ட் யூஃ தி சோலோ பீட்டில்ஸ் காம்பெண்டியம், 44.1 புரொடக்ஷன்ஸ் (செஸ்டர்ஃபீல்ட், மோ, 2000;). பாரி மைல்ஸ், தி பீட்டில்ஸ் டைரி தொகுதி 1: தி பீட்டில்ஸ் இயர்ஸ், ஆம்னிபஸ் பிரஸ் (லண்டன், 2001;). கேத்ரின் கெட்சமுடன் கிறிஸ் ஓ 'டெல், மிஸ் ஓ' டெல்ஃ மை ஹார்ட் டேஸ் அண்ட் லாங் நைட்ஸ் வித் தி பீட்டில்ஸ், தி ஸ்டோன்ஸ், பாப் டிலான், எரிக் கிளாப்டன், மற்றும் அவர்கள் நேசித்த பெண்கள், டச்ஸ்டோன் (நியூயார்க், NY, 2009;). நிக்கோலஸ் ஷாஃப்னர், தி பீட்டில்ஸ் ஃபாரெவர், மெக்ரா-ஹில் (நியூயார்க், நியூயார்க், 1978;). ஹோவர்ட் சௌன்ஸ், டவுன் தி ஹைவேஃ தி லைஃப் ஆஃப் பாப் டிலான், டபுள் டே (லண்டன், 2001;). புரூஸ் ஸ்பைசர், தி பீட்டில்ஸ் சோலோ ஆன் ஆப்பிள் ரெக்கார்ட்ஸ், 498 புரொடக்ஷன்ஸ் (நியூ ஆர்லியன்ஸ், லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ், 2005;). நிக் தலேவ்ஸ்கி, தி என்சைக்ளோபீடியா ஆஃப் ராக் ஒபிட்யூரீஸ், ஆம்னிபஸ் பிரஸ் (லண்டன், 1999;). கேரி டில்லரி, வொர்கிங் கிளாஸ் மிஸ்டிக்ஃ ஜார்ஜ் ஹாரிசனின் ஆன்மீக வாழ்க்கை வரலாறு, குவெஸ்ட் புக்ஸ் (வீடன், ஐஎல், 2011;). ரிச்சர்ட் வில்லியம்ஸ், பில் ஸ்பெக்டர்ஃ அவுட் ஆஃப் ஹிஸ் ஹெட், ஆம்னிபஸ் பிரஸ் (லண்டன், 2003;). பில் வைமான், ரோலிங் வித் தி ஸ்டோன்ஸ், டார்லிங் கிண்டர்ஸ்லி (லண்டன், 2002;). 1970 பாடல்கள் ஜார்ஜ் ஹாரிசன் பாடல்கள் ஜார்ஜ் ஹாரிசன் எழுதிய பாடல்கள் ஜார்ஜ் ஹாரிசன் தயாரித்த பாடல் பதிவுகள் பில் ஸ்பெக்டர் தயாரித்த பாடல் பதிவுகள் ஹாரிஸொங்கின் பிரிட்டிஷ் நாட்டுப்புற இசை பாடல்களால் வெளியிடப்பட்ட இசை