The Family of Darius before Alexander
அலெக்சாண்டருக்கு முன் டேரியஸின் குடும்பம் என்பது பாவ்லோ வெரோனீஸால் கேன்வாஸில் வரையப்பட்ட ஒரு எண்ணெய் ஓவியம் ஆகும். 1565-1570. போரில் அவர் தோற்கடித்த பாரசீக மன்னர் மூன்றாம் டேரியஸின் குடும்பத்துடன் மகா அலெக்சாண்டரை இது சித்தரிக்கிறது. வெரோனீஸ் முன்பு இந்த பொருளின் ஒரு பதிப்பை வரைந்திருந்தாலும், அழிக்கப்பட்டதிலிருந்து, இந்த கருப்பொருள் அவருக்கு முன் மற்ற கலைஞர்களால் அரிதாகவே சித்தரிக்கப்பட்டது. இந்த ஓவியம் 1857 முதல் லண்டனில் உள்ள தேசிய காட்சியகத்தின் சேகரிப்பில் உள்ளது. கிமு 333 இல் அலெக்சாண்டர் இசஸ் போரில் அகேமெனிட் பேரரசின் கடைசி மன்னர் மூன்றாம் டேரியஸை தோற்கடித்தார். டேரியஸ் பிடிபடுவதிலிருந்து தப்பினார், ஆனால் அவரது மனைவி முதலாம் ஸ்டேட்டிரா, அவரது தாயார் சிசிகாம்பிஸ் மற்றும் அவரது மகள்கள் இரண்டாம் ஸ்டேட்டிரா மற்றும் ட்ரைபெடிஸ் ஆகியோர் அலெக்சாண்டரால் அழைத்துச் செல்லப்பட்டனர். அலெக்சாண்டர் வெற்றியில் மன்னிப்பை வெளிப்படுத்தினார். ப்ளூடார்க்கின் கூற்றுப்படிஃ "பெர்சியர்களிடமிருந்து அவர்கள் விரும்பியவர்களை அடக்கம் செய்வதற்கும், கொள்ளையடிக்கப்பட்ட ஆடைகள் மற்றும் தளபாடங்கள் பொருத்தமானவை என்று அவர்கள் நினைத்ததை இந்த நோக்கத்திற்காகப் பயன்படுத்துவதற்கும் [அவர்] அவர்களுக்கு அனுமதி வழங்கினார். அவர்களின் உபகரணங்கள், அல்லது முன்பு அவர்களுக்கு வழங்கப்பட்ட கவனம் மற்றும் மரியாதை ஆகியவற்றை அவர் குறைக்கவில்லை, மேலும் அவற்றின் பராமரிப்புக்காக முன்பு இருந்ததை விட அதிக ஓய்வூதியங்களை அனுமதித்தார். ஆனால் அவர்களின் பயன்பாட்டின் உன்னதமான மற்றும் மிகவும் அரச பகுதி என்னவென்றால், அவர் இந்த புகழ்பெற்ற கைதிகளை அவர்களின் நல்லொழுக்கத்திற்கும் குணத்திற்கும் ஏற்ப நடத்தினார் ". டேரியஸின் மனைவி தனது அழகுக்காக புகழ்பெற்றவராக இருந்தபோதிலும், "அலெக்சாண்டர், தனது எதிரிகளை வெல்வதை விட தன்னை ஆட்சி செய்வதை மிகவும் ராஜாவாக கருதினார், அவர்களில் யாருடனும் நெருக்கத்தை நாடவில்லை". இந்த ஓவியம் டேரியஸின் தாயார் சிசிகாம்பிஸ் சம்பந்தப்பட்ட ஒரு தவறான புரிதலை மையமாகக் கொண்டுள்ளது, இது ப்ளூடார்க்கால் குறிப்பிடப்படவில்லை, ஆனால் பல மறைந்த கிளாசிக்கல் எழுத்தாளர்களால் விவரிக்கப்பட்டது, அவர்களில் ஆரியன், வலேரியஸ் மாக்சிமஸ் மற்றும் குவிண்டஸ் கர்டியஸ் ரூஃபஸ் ஆகியோர் அடங்குவர். குயின்டஸ் கர்டியஸின் கிரேட் அலெக்சாண்டரின் வரலாற்றின் படி, அலெக்சாண்டர் பெண்கள் கூடாரத்திற்கு ஹெஃபேஸ்டியன், ராஜாவின் ஆலோசகர் மற்றும் அவரது நெருங்கிய நண்பருடன் மட்டுமே சென்றார், ஏனெனில் அவர்கள் இருவரும் குழந்தைகளாக இருந்தனர். சிஷிகாம்பிஸ் உயரமான ஹெஃபேஷியனை அலெக்சாண்டர் என்று தவறாக நினைத்து, கருணைக்காக மன்றாட அவருக்கு முன் மண்டியிட்டார். அவளுடைய தவறு உணரப்பட்டபோது, அலெக்சாண்டரும் ஹெஃபேஸ்டியன் தான் அலெக்சாண்டர் என்று பிரம்மாண்டமாக கூறினார், இது அவளுடைய குழப்பத்தின் மீது சிசிகாம்பிஸின் சங்கடத்தைத் தணிக்கிறது, மேலும் அவரது நண்பருக்கு ஒரு பாராட்டாக அமைந்தது. ஓவியம் இந்த கலவை இந்த தெளிவின்மையைப் பாதுகாக்கிறது, மேலும் சிசிகாம்பிஸின் குழப்பத்தை பிரதிபலிக்கிறது. சில வரலாற்றாசிரியர்கள் அந்த விளக்கத்தை சர்ச்சைக்குள்ளாக்கி, இரண்டு நபர்களின் அடையாளங்களை மாற்றியமைத்தாலும், அலெக்சாண்டர் சிவப்பு நிற உடையில் இருக்கும் இளைஞன், அவர் தனது இடதுபுறத்தில் ஹெஃபேஸ்டியனைக் குறிப்பிடும்போது பேசும் செயலில் இருப்பதைப் போல சைகை செய்கிறார். அவர்களின் சரியான அடையாளம் குறித்த தொடர்ச்சியான நிச்சயமற்ற தன்மை வெரோனிஸின் "சித்திர நுண்ணறிவுக்கு" சான்றாக கருதப்படுகிறது. கதையின் உணர்வை க oring ரவிக்கும் அதே வேளையில், வெரோனீஸ் கதை பற்றிய தனது விளக்கத்துடன் சுதந்திரத்தை எடுத்துக் கொண்டார், இது ஓவியத்தில் ஒரு கூடாரத்தில் அல்ல, ஒரு அரண்மனை மண்டபத்தில் நிகழ்கிறது. பண்டைய கிரேக்கம் அல்லது தூர கிழக்கை விட, வெரோனீஸ் வாழ்ந்த வெனிஸ் தான் அற்புதமான அலமாரி. வெனிஸ் வரலாற்று ஓவியத்தில் வழக்கமாக இருந்தபடி, வெரோனீஸ் தனது சமகாலத்தவர்களின் உருவப்படங்களை ஓவியத்தில் செருகியதாக நீண்ட காலமாக கருதப்படுகிறது. இந்த உருவங்கள் பிசானி குடும்ப உறுப்பினர்களின் மாதிரியாக வடிவமைக்கப்பட்டன என்று கூறப்பட்டாலும், யாருடைய தோட்டத்திற்காக படம் எடுக்கப்பட்டது, மண்டியிட்ட பெண்கள் வெரோனீஸ் மகள்கள் என்றும், அவற்றை வழங்குபவர் கலைஞரின் சுய உருவப்படம் என்றும் மாற்றாக முன்மொழியப்பட்டுள்ளது. மற்றொரு விளக்கத்தில் அலெக்சாண்டருக்குப் பின்னால் நிற்கும் மனிதனின் வடிவத்தில் வெரோனீஸ் தோன்றுகிறார், அதே நேரத்தில் புரவலர் பிரான்செஸ்கோ பிசானி தான் குடும்பத்தை அலெக்சாண்டருக்கு வழங்குகிறார் என்று கூறப்படுகிறது. சமீபத்தில் கலை வரலாற்றாசிரியர் நிக்கோலஸ் பென்னி, பயிரிடப்பட்ட பிரபுக்களின் ஓவியத்தின் குணாதிசயங்கள் எந்த குறிப்பிட்ட மாதிரிகளையும் அடிப்படையாகக் கொண்டவை அல்ல என்றும், அவை கலைஞரின் கற்பனையின் விளைபொருள்கள் என்றும் எழுதியுள்ளார். படத்தின் நாடக வடிவமைப்பு மிக முக்கியமான நபர்களை ஆழமற்ற முன் மேடையில் வைக்கிறது. அவற்றுக்குப் பின்னால் பக்கங்கள், ஹால்பெர்டியர்ஸ், குள்ளர்கள், நாய்கள் மற்றும் குரங்குகளின் திசைதிருப்பும் நிறுவனம் உள்ளது, மேலும் தூரத்தில் ஒரு கட்டிடக்கலை திரை, பட விமானத்திற்கு இணையாக ஒரு வளைந்த நடைப்பயணம் மற்றும் அதிக பார்வையாளர்களை ஆதரிக்கிறது. இவை வெரோனீஸுக்கு பொதுவான சித்திர விருப்பத்தேர்வுகள், உருவங்கள் மற்றும் கட்டிடங்களை வைப்பது ஒரு ஊர்வல தன்மையை வலுப்படுத்துகிறது. தொலைதூர வளைவுகளின் வளைவுகள் முன்புறத்தில் உள்ள வேண்டுதல் உருவங்களின் இயக்கத்தை எதிரொலிக்கின்றன, அதே நேரத்தில் சிசிகாம்பிஸின் சைகை மைய நீரூற்றின் செங்குத்துகளால் ஒத்திருக்கிறது மற்றும் வலுப்படுத்தப்படுகிறது; கட்டிடக்கலை வடிவியல் உருவங்களின் இயக்கத்தை ஒழுங்கமைக்கிறது. கேன்வாஸ் பற்றிய பகுப்பாய்வு இது வெரோனீஸால் விரும்பப்பட்ட ஒரு வகை என்று காட்டுகிறது, நூல்களின் ஏற்பாடு ஒரு மூலைவிட்ட இரட்டை வடிவத்தை உருவாக்குகிறது. அவர் பெரும்பாலும் லேசான வண்ணங்களில் ஓவியம் வரைவதற்கு விரும்பினாலும், அலெக்ஸாண்டருக்கு முன் டேரியஸின் குடும்பத்திற்காக, அவரது பல பெரிய ஓவியங்களைப் போலவே, வெரோனீஸ் வெற்று கெசோவுடன் மட்டுமே கேன்வாஸைத் தயாரித்தார். அவர் வழக்கமாக ஏராளமான ஆயத்த ஓவியங்களை உருவாக்கினாலும், அலெக்ஸாண்டருக்கு முன் டேரியஸின் குடும்பம் என்ற திரைப்படத்தில் பணிபுரியும் போது வெரோனீஸ் முக்கிய திருத்தங்களைச் செய்தார், இதில் முக்கிய குழுவிற்கு பின்னால் நேரடியாக புள்ளிவிவரங்களுடன் ஒரு பால்கனியில் ஓவியம் வரைந்தார், மேலும் இடது பின்னணியில் லேசாக வரையப்பட்ட குதிரைகள் மற்றும் புள்ளிவிவரங்களைச் சேர்த்தார், ஒருவேளை ஒரு பின்னோக்கிய சிந்தனையாக இருக்கலாம். நிரூபணம் மற்றும் மதிப்பீடு அலெக்சாண்டருக்கு முன் டேரியஸின் குடும்பம் என்பது 1786 ஆம் ஆண்டு வெனிஸுக்கு விஜயம் செய்தபோது கோதே குறிப்பிட்ட ஒரே ஓவியம். பாலாஸ்ஸோ பிசானி மோரெட்டாவில் தங்கியிருந்தபோது அவர் இந்த ஓவியத்தைப் பாராட்டினார், மேலும் பிசானிகளின் விருந்தோம்பலுக்கு நன்றியுடன் வெரோனீஸால் இந்த படம் வரையப்பட்டது என்ற புராணக்கதையை மீண்டும் கூறினார். பிரம்மாண்டமான கேன்வாஸ் வில்லாவில் ரகசியமாக வர்ணம் பூசப்பட்டிருக்கலாம், மேலும் கலைஞர் புறப்பட்டபோது ஒரு படுக்கையின் கீழ் உருட்டப்பட்டு விடப்பட்டிருக்கலாம்; அந்தக் கணக்கு பின்னர் கற்பனையாக கருதப்படுகிறது. சமீபத்திய புலமைப்பரிசில் படி, இந்த ஓவியம் முதலில் பிரான்செஸ்கோ பிசானிக்கு சொந்தமானது, மேலும் பல்லடியோ வடிவமைத்த கட்டிடமான மொன்டக்னானாவில் உள்ள வில்லா பிசானியில் வைக்கப்பட்டது. பிசானி குடும்பம் கிராண்ட் கால்வாயில் ஒரு அரண்மனையை வாங்கிய 1629 க்குப் பிறகு இந்த கேன்வாஸ் வெனிஸுக்கு மாற்றப்பட்டிருக்கலாம். 1664 ஆம் ஆண்டில் ஸ்வீடனின் ராணியான கிறிஸ்டினாவின் முகவர்கள் ரோமுக்கான வெனிஸ் தூதருடன் அதை வாங்க பேச்சுவார்த்தை நடத்த முயன்றனர். 5, 000 டுகாட்டுகளின் கேட்கும் விலை அதிகமாகக் கருதப்பட்டது, மேலும் அனைத்து வருங்கால வாங்குபவர்களையும் திறம்பட ஊக்கப்படுத்தியது. இதன் விளைவாக, ஓவியத்தின் பிரதிகள் தேவைப்பட்டன, அவற்றில் ஒன்று அதன் உரிமையாளரால் 80 டுகாட்டுகளாக மதிப்பிடப்பட்டது. நேஷனல் கேலரியின் இயக்குநரான சார்லஸ் லாக் ஈஸ்ட்லேக், அக்டோபர் 14,1856 அன்று வெனிஸில் ஓவியத்தை ஆய்வு செய்தார். பிரிட்டிஷ் சாம்ராஜ்யம் ஓவியத்தின் இலட்சியமயமாக்கல்கள் அதன் அனுமானங்களை பிரதிபலிப்பதாகக் கண்டறிந்த ஒரு நேரத்தில், நான்கு வருட பேச்சுவார்த்தைகளுக்குப் பிறகு, அருங்காட்சியகம் 13,650 பவுண்டுகளுக்கு ஓவியத்தை வாங்கியது. விலை மிகைப்படுத்தப்பட்டதாக கருதப்பட்டது, ஜூலை 1857 இல் ஐக்கிய இராச்சியத்தின் ஹவுஸ் ஆஃப் காமன்ஸில் இந்த கொள்முதல் விவாதிக்கப்பட்டது, அப்போது லார்ட் எல்கோ இந்த ஓவியத்தை "இரண்டாவது தர மாதிரி" என்று தாக்கினார். ஜான் ரஸ்கின் இதை "உலகின் மிக அருமையான பால் வெரோனீஸ்" என்று அழைத்தார். 1882 ஆம் ஆண்டில் ஹென்றி ஜேம்ஸ் எழுதினார்ஃ நவம்பரில் டிரபல்கர் சதுக்கத்தின் மதிய-நாள் அந்தி நேரத்திலிருந்து நீங்கள் வெளியேறலாம், மேலும் நேஷனல் கேலரியின் அறைகளில் ஒன்றில் டேரியஸின் குடும்பம் அலெக்சாண்டரின் காலடியில் சறுக்குவதையும் கெஞ்சுவதையும் அழுவதையும் காணலாம். அலெக்சாண்டர் சிவப்பு நிற பான்டலூன்களில் ஒரு அழகான இளம் வெனிஸ் ஆவார், மேலும் படம் குளிர்ந்த லண்டன் அந்தி ஒளியில் ஒரு பிரகாசத்தை அனுப்புகிறது. குறிப்புகள் குறிப்புகள் டிமோக், வை சீ. பிற கண்டங்கள் வழியாகஃ அமெரிக்க இலக்கியம் முழுவதும் ஆழமான நேரம், 2008. பிரின்ஸ்டன் பல்கலைக்கழகம் பிரஸ். டன்கர்டன், ஜில் மற்றும் பலர். டூரேர் டு வெரோனீஸ்ஃ தேசிய காட்சியகத்தில் பதினாறாம் நூற்றாண்டு ஓவியம், 1999. நியூ ஹேவன் மற்றும் லண்டன், யேல் யுனிவர்சிட்டி பிரஸ். இல்க்மேன், ஃப்ரெடெரிக் மற்றும் பலர். டிடியன் டின்டோரெட்டோ வெரோனீஸ்ஃ மறுமலர்ச்சி புளோரன்சில் போட்டியாளர்கள். பாஸ்டன், நுண்கலை அருங்காட்சியகம், 2009. ரிக்டர், ஜீன் பால். பாவ்லோ வெரோனீஸ் எழுதிய டேரியஸின் குடும்பம், தி பர்லிங்டன் இதழ், தொகுதி. 62, எண். 361, ஏப்ரல், 1933 ரஸ்கின், ஜான். 1888 ஆம் ஆண்டு தேசிய காட்சியகத்திற்கு ஒரு பிரபலமான கையேடு. சாலமன், சேவியர் எஃப். டெல் பியசேரி டெல்லா விர்டுவின் விமர்சனம். பாவ்லோ வெரோனீஸ், அலெஸாண்ட்ரோ மேக்னோ மற்றும் கிளாடியா டெரிபில் எழுதிய வெனிசியேட்டாவின் தேசபக்தர். பர்லிங்டன் இதழ், டிசம்பர் 2009. மேலும் படிக்கஃ பென்னி, நிக்கோலஸ், நேஷனல் கேலரி அட்டவணைகள் (புதிய தொடர்): பதினாறாம் நூற்றாண்டின் இத்தாலிய ஓவியங்கள், தொகுதி II, வெனிஸ் 1540-1600,2008, நேஷனல் கேலரி பப்ளிகேஷன்ஸ் லிமிடெட், வெளிப்புற இணைப்புகள் அலெக்சாண்டருக்கு முன் டேரியஸின் குடும்பம், பாவ்லோ வெரோனிஸின் நேஷனல் கேலரி ஓவியங்கள் 1560 களின் ஓவியங்கள் தேசிய கேலரியின் தொகுப்புகள், லண்டன் நாய்கள் கலை குரங்குகள் கலையில் அலெக்சாண்டர் தி கிரேட் டேரியஸ் III பெண்களின் கலாச்சார சித்தரிப்புகள்