Tokyo File 212
டோக்கியோ கோப்பு 212 (ஜப்பானிய மொழிஃ) 1951 ஆம் ஆண்டு வெளியான ஒரு உளவுத் திரைப்படமாகும். ஜார்ஜ் பிரேக்ஸ்டன் படத்தின் திரைக்கதையை எழுதி, டோரெல் மெக்கோவானுடன் இணைந்து புதிதாக உருவாக்கப்பட்ட பிரேக்ஸ்டன்-மெக்கோவன் புரொடக்ஷன்ஸ் மற்றும் ஜப்பானியர்களின் பதாகையின் கீழ் இணைந்து தயாரித்தார். கலிஃபோர்னிய வழக்கறிஞர் மெல்வின் பெல்லி இந்த அம்சத்தை நிர்வாகி-தயாரித்தார், அதே நேரத்தில் இசையமைப்பாளர் ஆல்பர்ட் கிளாஸர் படத்தின் இசையை வழங்கினார். ஜப்பானிய-அமெரிக்க கூட்டுத் தயாரிப்பான இந்தத் திரைப்படத்தில் புளோரன்ஸ் மார்லி மற்றும் ராபர்ட் பெய்டன் ஆகியோர் முக்கிய வேடங்களில் நடித்தனர், அதே நேரத்தில் டெட்சு நகமுரா வில்லனாக நடித்தார். கட்சுஹிகோ ஹைடா, ரெய்கோ ஒடானி, தட்சுவோ சைட்டோ மற்றும் ஹைஹாச்சிரோ ஒகாவா ஆகியோர் துணை கதாபாத்திரங்களில் நடித்துள்ளனர். நிஜ வாழ்க்கை கீஷா இச்சிமாரு ஒரு பாடல் காட்சியில் தோன்றினார். இந்த சதித்திட்டம் ஒரு அமெரிக்க புலனாய்வு முகவர் (பெய்டன்) ஜப்பானுக்கு அனுப்பப்பட்ட ஒரு கம்யூனிஸ்ட்டைக் கண்டுபிடிப்பதற்காக இருந்தது, அவர் முன்பு அவரது கல்லூரி தோழராக (ஹைடா) இருந்தார். முதன்மை புகைப்படம் எடுத்தல் ஜூலை 21,1950 அன்று ஜப்பானில் தொடங்கி 36 நாட்களில் முடிக்கப்பட்டது, இது முற்றிலும் ஜப்பானில் படமாக்கப்பட்ட ஹாலிவுட்டின் முதல் திரைப்படமாகும். ஆர். கே. ஓ பிக்சர்ஸ் இப்படத்தை அமெரிக்காவில் விநியோகித்தது. படம் வெளியான பிறகு விமர்சகர்களிடமிருந்து கலவையான விமர்சனங்களைப் பெற்றது, அவர்கள் கதையை நம்பமுடியாததாகக் கண்டனர், இருப்பினும் அவர்கள் இயற்கை அமைப்புகளைப் பாராட்டினர். இது வணிக ரீதியாகவும் தோல்வியடைந்தது. கதைக்களம் வெடிகுண்டு வெடித்த காட்சியுடன் படம் தொடங்குகிறது. கதை பின்னர் சில நாட்களுக்கு முந்தையது. அமெரிக்க உளவுத்துறை முகவர் ஜிம் கார்ட்டர் அங்கு கம்யூனிஸ்டுகளுக்கு உதவுகிற டாரோ மாட்சுடோவைக் கண்டுபிடிப்பதற்காக தேசிய வாராந்திர குறியீட்டு பத்திரிகையாளராக ஜப்பானுக்கு அனுப்பப்படுகிறார். மாட்சுடோ கார்ட்டரின் கல்லூரி நண்பராக இருக்கிறார். கார்ட்டர் தனது ஹோட்டலில், ஸ்டெஃபி நோவக் என்ற மர்மமான பெண்ணைச் சந்திக்கிறார், அவர் ஆறு மொழிகளைப் பேசுகிறார், அவருடன் செல்ல விரும்புகிறார். டாக்ஸி ஓட்டுநராக நடிக்கும் ஜோ என்ற இரகசிய முகவரியால் அவர்கள் ஒன்றாக ஒரு மதுபானசாலைக்கு அழைத்துச் செல்லப்படுகிறார்கள். கார்ட்டர் டாரோவை அணுக முயற்சிக்கிறார், ஆனால் அவர் ஜிம்மை சந்திக்க விரும்பவில்லை. தனது ஹோட்டலுக்குத் திரும்பிய ஜிம், எனோஷிமா தீவுக்குச் செல்வதாக ஒரு தந்தியைப் பெறுகிறார். இங்கே அவர் தாரோவை சந்திக்கிறார், அவர் தனது தளபதியைப் பற்றிய எந்த தகவலையும் வெளியிட மறுக்கிறார். அவர் டாரோவின் தந்தை மாட்சுடோவை, ஒரு அரசாங்க அதிகாரியை சந்திக்கிறார், அவர் மாட்சுடோ ஒரு காமிகேஸ் விமானியாக இருக்க விரும்பினார், ஆனால் இரண்டாம் உலகப் போரின் போது ஜப்பான் சரணடைந்தபோது, அவர் அரசாங்கத்தின் மீது ஏமாற்றமடைந்தார் மற்றும் கம்யூனிஸ்டுகளின் பக்கம் நின்றார் என்று அவரிடம் கூறுகிறார். ஜிம் தனது ஹோட்டல் அறைக்குத் திரும்பும்போது, ஜப்பானிய ஆண்கள் ஒரு குழுவால் தாக்கப்படுகிறார், அவர்கள் அவரை டாரோவிலிருந்து விலகி இருக்கச் சொல்கிறார்கள். இதற்கிடையில், ஸ்டெஃபி ஒயாமாவை சந்திக்கிறார், அவர் கார்ட்டரை உளவு பார்த்ததற்கு ஈடாக வட கொரியாவில் உள்ள தனது சகோதரியை சந்திக்க முடியும் என்று உறுதியளிக்கிறார். ஸ்டெஃபிக்குத் தெரியாமல் அவரது சகோதரி இறந்துவிட்டார். அடாமியில் உள்ள ஒரு ரிசார்ட்டில் ஒரு என்காய் விருந்தில் ஒயாமாவை சந்திக்க கேட்டரை அழைத்துச் செல்கிறாள். எப்படியோ, கார்ட்டர் தனக்கு வழங்கப்பட்ட உணவு விஷம் என்று அறிந்துகொள்கிறார். அவர் அதை சாப்பிட வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார், மீண்டும் ஹோட்டலுக்குச் செல்கிறார், எதிர்பாராத விதமாக உயிர் பிழைக்கிறார். அடுத்து, அவர் டோக்கியோவின் தகரசுகா தியேட்டருக்குச் செல்கிறார், அங்கு அவர் டாரோவின் காதலியான நாமிகோவை சந்திக்கிறார். இங்கு அவர் தாரோவைப் பற்றி நிறைய தகவல்களைப் பெறுகிறார். அவர் வெளியேறிய பிறகு, நாமிகோ கடத்தப்பட்டு ஓடும் காரில் இருந்து வீசப்படுகிறார்; விரைவில் அவர் மருத்துவமனையில் அனுமதிக்கப்படுகிறார். இந்த சம்பவத்தைப் பற்றி டாரோ அறிந்தவுடன், அவர் அவளைச் சந்திக்க விரைகிறார், ஆனால் விபத்துடன் தனது அமைப்புக்கு எந்தத் தொடர்பும் இல்லை என்று நம்ப மறுக்கிறார். ஸ்டெஃபி அவரை உளவு பார்த்ததற்கான ஆதாரங்களைப் பெற்ற பிறகு, கார்ட்டர் அவளைக் கைது செய்கிறார். தனது சகோதரியை சந்திப்பதற்காக தான் இதைச் செய்ததாக அவள் அவனிடம் கூறும்போது, ஒயாமாவின் உத்தரவின் பேரில் தனது சகோதரி கொலை செய்யப்பட்டதாக கார்ட்டர் அவளிடம் தெரிவிக்கிறார். ஸ்டெஃபி ஒயாமாவுக்கு எதிராக பழிவாங்குவதாக சபதம் செய்து கார்டருக்கு உதவ முடிவு செய்கிறார். போர் முயற்சிகளை நிறுத்துவதற்காக இரயில் பாதை வேலைநிறுத்தத்தைத் தூண்ட ஒயாமா விரும்புகிறார். மாட்சுடோவும் தாரோவும் ரயில் தடங்களில் ஒருவருக்கொருவர் எதிர்கொள்கிறார்கள், அங்கு அவர்கள் இருவரும் தொழிலாளர்களுக்கு உரைகளை வழங்குகிறார்கள். குறுகிய காலத்தில் கூட்டம் ஒரு சண்டையாக மாறுகிறது மற்றும் மாட்சுடோ உட்பட பலர் மோசமாக காயமடைந்துள்ளனர். டோக்கியோ பெருநகர காவல் துறை அமைதியை மீட்டெடுக்க தலையிடுகிறது. டாரோ மருத்துவமனையில் நாமிகோவை சந்திக்க முடிவு செய்கிறார், ஆனால் அவள் இறந்துவிட்டதைக் காண்கிறார். ஒயாமாவின் உதவியாளர்கள் அவரை அவரது அலுவலகத்திற்கு அழைத்துச் செல்கிறார்கள், கார்ட்டர், ஸ்டெஃபி மற்றும் மாட்சுடோ ஆகியோரை ஒரு நேர வெடிகுண்டு வெடிப்பால் கொல்ல ஒயாமாவின் திட்டத்தை டாரோ அறிந்ததும், அவர் ஜன்னலிலிருந்து குதித்து வெடிகுண்டு வைக்கப்பட்டுள்ள பெஞ்சிலிருந்து அவர்களை இழுக்கிறார். கார்ட்டர் தனது கூட்டாளிகள் மற்றும் காவல்துறையினருடன் ஒயாமாவின் இடத்தை அடைகிறார். வேறு வழியில்லை என்று கருதி, ஒயாமா தனது குற்றங்களை ஒப்புக்கொள்கிறார், தனது வலது கை மனிதனை கோபப்படுத்துகிறார், அவர் தங்கள் அமைப்புக்கு விசுவாசமற்றவர் என்று அவரை குத்துகிறார்; அந்த நபர் சுட்டுக் கொல்லப்படுகிறார், ஒயாமா இறந்துவிடுகிறார். கார்ட்டர் தனது பணியை முடித்த பிறகு அமெரிக்காவுக்குத் திரும்புகிறார், ஸ்டெஃபி மற்றும் மாட்சுடோ அவரைப் பார்க்கிறார்கள். புளோரன்ஸ் மார்லி ஸ்டெஃபி நோவக் கதாபாத்திரத்தில் நடிக்கிறார்; பின்னர் கம்யூனிஸ்டுக்காக பணிபுரியும் ஒரு தகவல் தருபவர், ஆனால் கம்யூனிஸ்டுகளின் கைகளில் தனது சகோதரியின் மரணத்தைப் பற்றி அறிந்த பிறகு பக்கத்தை மாற்றுகிறார். டோக்கியோ ஃபைல் 212 அமெரிக்காவிற்கு வந்ததிலிருந்து தனது சிறந்த படம் என்று மர்லி அறிவித்தார். ஜிம் கார்ட்டராக லீ ஃப்ரெடெரிக் (ராபர்ட் பெய்டன்); ஒரு கம்யூனிஸ்ட் வளையத்தின் நோக்கமான கட்ஸுஹிகோ ஹைடாவை டாரோ மாட்சுடோவாக முறியடிக்க ஜப்பானுக்கு அனுப்பப்பட்ட ஒரு இரகசிய அமெரிக்க முகவர்; இரண்டாம் உலகப் போரில் ஜப்பான் சரணடைந்த பின்னர் கம்யூனிஸ்டுகளுடன் இணைந்த ஒரு முன்னாள் காமிகேஸ் விமானி ரெய்கோ ஒடானி நாமிகோவாக; கம்யூனிஸ்டுகளால் கொல்லப்பட்ட டாரோவின் காதலி. அவரது மரணம் தாரோவை அவரது கூட்டாளிகளுக்கு எதிராக மாற்றுகிறது. திரு மாட்சுடோவாக தட்சுவோ சைட்டோ; டாரோஸின் தந்தை, ஒரு அரசியல்வாதி. திரு ஒயாமாவாக டெட்சு நகமுரா; ஜப்பானில் ஒரு கம்யூனிஸ்ட் வளையத்தின் தலைவர் மற்றும் டாரோவின் முதலாளி. ஜோவாக சுசீ மாட்சுய்; ஒரு டாக்ஸி ஓட்டுநராக நடிக்கும் ஒரு இரகசிய முகவர் மேஜர் ரிச்சர்ட் டபிள்யூ. என். சைல்ட்ஸ், அமெரிக்க இராணுவ ரிசர்வ் தன்னை லெப்டினன்ட் ரிச்சர்ட் ஃபினியல்ஸ் GHQ, அமெரிக்க இராணுவ தூர கிழக்கு கட்டளை தன்னை சி. பி. எல். ஸ்டூவர்ட் சிம்மர்லி, மிலிட்டரி போலீஸ், யு. எஸ். ஆர்மி தன்னை தனியார். ஜேம்ஸ் லியோன்ஸ் மிலிட்டரி போலீஸ், அமெரிக்க இராணுவம் தன்னைப் போலவே பைரன் மிச்சி திரு ஜெஃப்ரி இசிமாரு தன்னைப் போலவே (கீஷா சிங்கர்) மேற்கூறியவற்றுடன் கூடுதலாக, ஹைஹாச்சிரோ ஒகாவா, ஜுன் டஸாக்கி மற்றும் டெகாவோ யோகூ ஆகியோரும் சிறிய வேடங்களில் நடித்தனர். தகரசுகா ரெவ்யூ இம்பீரியல் தியேட்டர் காட்சியை நிகழ்த்தினார். இட் ஹேப்பன்ட் ஒன் நைட் (1934) மற்றும் தி கிரேப்ஸ் ஆஃப் ராத் (1940) ஆகிய திரைப்படங்களில் குழந்தை நட்சத்திரமாக நடித்த ஜார்ஜ் பால் பிரேக்ஸ்டன், இரண்டாம் உலகப் போரின் போது சிக்னல் கார்ப்ஸில் பணிபுரிந்தார், டோக்கியோவுக்கும் சென்றார். போர் முடிந்த பிறகு, பிரேக்ஸ்டன் தனது கவனத்தை திரைப்படங்களில் செலுத்தினார், உருபுஃ தி ஸ்டோரி ஆஃப் வால்ச்சர் பீப்பிள் (1948) மற்றும் ஜங்கிள் ஸ்டாம்பீட் (1950) ஆகியவற்றை இயக்கினார். இந்த நேரத்தில், அவர் டோக்கியோ கோப்பு 212 ஐ உருவாக்கி, ஹாலிவுட் ஸ்டுடியோ நிர்வாகிகள் மற்றும் தயாரிப்பாளர்களை திரைக்கதையுடன் சந்தித்தார். டோரெல் மற்றும் ஸ்டீவர்ட் மெக்கோவன், படத்தின் திரைக்கதையை எழுதுவதோடு மட்டுமல்லாமல், தயாரிப்புக்கு ஆதரவளிக்க ஒப்புக்கொண்டனர், மேலும் இந்த முயற்சிக்காக பிரேக்ஸ்டன்-மெக்கோவன் புரொடக்ஷன்ஸ், இன்க் என்ற நிறுவனத்தை நிறுவினர். வழக்கறிஞர் மெல்வின் பெல்லி இந்த திட்டத்தில் $10,000 முதலீடு செய்தார், மேலும் நிர்வாக தயாரிப்பாளராகப் பாராட்டப்பட்டார். ஐரீன் பிரேக்ஸ்டன் மற்றும் சி. ரே ஸ்டால் ஆகியோர் முறையே உதவி மற்றும் இணை தயாரிப்பாளர்களாக இருந்தனர். ஹெர்மன் ஷாப் ஒளிப்பதிவைக் கையாண்டார், ஆல்பர்ட் கிளாஸர் இசை அமைத்தார். தயாரிப்பு நிறுவனம் ஜப்பானியர்களுடன் கைகோர்த்தது. ஜப்பான் மற்றும் அமெரிக்கா ஆகிய இரு நாடுகளிலும் படத்தின் வருவாயில் பாதிக்கு ஈடாக பட்ஜெட் மற்றும் ஜப்பானிய நடிகர்கள் மற்றும் குழு உறுப்பினர்களில் பாதியை வழங்க பிந்தையவர் ஒப்புக்கொண்டார். டோக்கியோ கோப்பு 212 மே 1950 இல் டக்ளஸ் மேக்ஆர்தரால் அங்கீகரிக்கப்பட்டது, லாயிட் நோலன் ஆண் கதாநாயகனாக இருந்தார், இருப்பினும் இறுதியில் ராபர்ட் பெய்டன் இறுதி செய்யப்பட்டார், இது ஒரு முன்னணி பாத்திரத்தில் அவரது முதல் தோற்றத்தைக் குறிக்கிறது. லீஃப் எரிக்சன் மற்றும் செஸ்யூ ஹயகாவா ஆகியோரும் முறையே கதாநாயகன் மற்றும் எதிரியின் பாத்திரங்களுக்கு பரிசீலிக்கப்பட்டதாக சமகால செய்தித்தாள் அறிக்கைகள் சுட்டிக்காட்டின. இந்த திட்டத்தைப் பெறுவதற்கான நம்பிக்கையில் முன்னாள் 20 வது ஃபாக்ஸின் ஹாஃப் ஏஞ்சல் (1951) ஐ விட்டுச் சென்றார். ஃப்ளோரன்ஸ் மார்லி, ஒரு பெரிய பட்ஜெட் மெக்சிகன் படத்தில் நடித்ததால், அந்த நேரத்தில் நேசக் கலைஞர்களுடன் ஒப்பந்தத்தின் கீழ் இருந்ததால், படத்திற்காக கடன் வாங்கப்பட்டது. நடிகர்களில் தட்சுவோ சைட்டோ, சுசீ மாட்சுய், டெட்சு நகமுரா, கட்சுஹிகோ ஹைடா மற்றும் ரெய்கோ ஒடானி ஆகியோரும் அடங்குவர், அவர்கள் ஒரு ஆடிஷனுக்குப் பிறகு நடித்தனர். ஜப்பானில் படப்பிடிப்புக்கு மேக்ஆர்தர் ஒப்புதல் அளித்த ஒரே படம் இதுவாகும், மேலும் படத்திற்கான ஆராய்ச்சியை எளிதாக்குவதற்காக திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களுக்கு உளவுத்துறை கோப்புகளை வழங்கினார். அவர் மொழிபெயர்ப்பாளர்களையும் வழங்கினார், மேலும் பல புலனாய்வு அதிகாரிகள் படத்தில் தோன்றினர். உண்மையான இராணுவ தளபதிகள் மற்றும் துப்பறியும் நபர்கள் அந்தந்த பாத்திரங்களுக்கு தேர்வு செய்யப்பட்டனர். டோக்கியோ ஃபைல் 212 என்பது கீஷா இசிமாருவின் திரைப்பட அறிமுகமாகும். கட்ஸுஹிகோ ஆரம்பத்தில் மார்லியுடன் தனது முத்தக் காட்சியில் சங்கடமாக இருந்தார். "கிளார்க் கேபிள்ஸ் மற்றும் டைரோன் பவர்ஸ் ஆகியோருக்கு அவர்களின் பணத்திற்கு ஒரு ரன் கொடுக்க முடியும்" என்று கட்ஸுஹிகோவைப் பற்றி மார்லி கூறினார். தற்செயலாக, 15 ஆண்டுகளில் ஜப்பானுக்கு விஜயம் செய்த முதல் அமெரிக்க நடிகை ஆவார். 40 காமிகேஸ் விமானிகளும் நடிகர்களில் சேர்க்கப்பட்டனர். படப்பிடிப்பு அமெரிக்க நடிகர்கள் மற்றும் குழு உறுப்பினர்கள் ஜூலை 21,1950 அன்று ஜப்பானை அடைந்தனர். டேஞ்சர் சிட்டி என்ற தலைப்பில் அதே நாளில் முதன்மை புகைப்படம் எடுத்தல் தொடங்கியது. இத்திரைப்படம் 36 நாட்களில் முடிக்கப்பட்டு அதன் இறுதிப் பதிப்பு 2 மாதங்களில் தயாரிக்கப்பட்டது. டோக்கியோ கோப்பு 212 முற்றிலும் ஜப்பானில் படமாக்கப்பட்ட ஹாலிவுட்டின் முதல் திரைப்படமாகும். படத்தின் பெரும்பகுதி டோக்கியோவில் படமாக்கப்பட்டது, மேலும் சில முக்கிய காட்சிகள் அடாமி மற்றும் எனோஷிமாவில் படமாக்கப்பட்டன. ஒரு கம்யூனிஸ்ட் குழு செக்கோஸ்லோவாக்கியாவில் பிறந்த மார்லிக்கு படத்தில் நடிக்க வேண்டாம் என்று முறையிட விரும்பியது. முதன்மை புகைப்படத்தை முடித்த குழுவினர் அமெரிக்காவுக்குத் திரும்பிய பின்னரே இது குறித்து அவருக்குத் தெரிவிக்கப்பட்டது. டோக்கியோவில் உள்ள ஓஹுசுமி ஸ்டுடியோவில், படத்தின் படப்பிடிப்புக்காக 26 செட்டுகள் கட்டப்பட்டன. போருக்குப் பிறகு கார்ட்டர் முதல் முறையாக டாரோவை சந்திக்கும் நிலத்தடி பார் காட்சிக்கு அமைக்கப்பட்ட நீண்ட மற்றும் அகலமான பால்ரூம், $160 இல் கட்டப்பட்டது. இறுதி குண்டு வெடிப்பு காட்சிக்கு, ஜப்பானியர்கள் முன்கூட்டியே திட்டமிடப்பட்ட ஆறு குண்டுகளுக்கு பதிலாக 15 கருப்பு தூள் குண்டுகளைப் பயன்படுத்தினர். இந்த குண்டுவெடிப்பு டோரெல் மெக்கோவனை முதுகில் விழச் செய்து, நகரின் விமான ரோந்து மற்றும் இராணுவ காவல்துறையை அச்சமடையச் செய்தது, கலவரக் குழுக்களுடன் தீயணைப்பு வேகன்கள் துப்பாக்கிச் சூடு நடந்த இடத்திற்கு விரைந்தன. இந்த வெடிப்பு ஒரு திரைப்படத்திற்காக செய்யப்பட்டது என்பது அவர்களுக்குத் தெரியாது. இந்த குண்டுவெடிப்பில் மார்லி உட்பட சில குழு உறுப்பினர்கள் காயமடைந்தனர். டாரோ ஒரு ஜன்னலிலிருந்து குதிக்கும் காட்சியை இரண்டு கேமராமேன்கள் படம்பிடித்தனர், மேலும் அவர் ஜன்னலிலிருந்து தள்ளப்பட்டார், ஒரு கேமராமேன் ஜன்னலுக்கு சற்று மேலே பதிவு செய்தார். எனோஷிமாவில் படமாக்கப்பட்ட ஒரு தெரு கொண்டாட்டக் காட்சிக்காக, ஜப்பானிய கூடுதல் காட்சிகள் காட்சியை நம்பகமானதாக மாற்ற நிறைய குடித்தனர். ரயில் வேலைநிறுத்தக் காட்சி 1949 இல் நடந்த இதேபோன்ற வேலைநிறுத்தத்திலிருந்து உத்வேகம் பெற்றது. அதே காட்சிக்காக 8 ரயில்கள் மற்றும் 200 பொறியாளர்கள் நியமிக்கப்பட்டனர். இந்த குறிப்பிட்ட காட்சியின் போது பல நடிகர்கள் காயமடைந்தனர். கம்யூனிஸ்டுகள் அதன் படப்பிடிப்பு நடைபெறுவதை விரும்பவில்லை, மேலும் அவர்களின் அச்சுறுத்தல்கள் ஜப்பானிய நடிகர்கள் மற்றும் குழு உறுப்பினர்களுக்கு கூடுதல் பாதுகாப்பு வழங்கப்படாவிட்டால் வேலை செய்ய விரும்பவில்லை. இராணுவ கார்கள் மற்றும் லாரிகள் மட்டுமே அனுமதிக்கப்பட்ட இடங்களுக்கு தயாரிப்பு குழுவுக்கு அணுகல் இருந்தது. ஜப்பானில் லொக்கேஷன் படப்பிடிப்பு தயாரிப்பு செலவை கணிசமாகக் குறைக்க உதவியது, மேலும் சுமார் 700,000 அமெரிக்க டாலர் பட்ஜெட்டில் படம் முடிக்கப்பட்டது, டோரெல் மெக்கோவன் பின்னர் இந்த படம் அமெரிக்காவில் படமாக்கப்பட்டிருந்தால் மில்லியன் கணக்கான டாலர்கள் செலவாகும் என்று கூறினார். தனது வருகையின் போது, மார்லி அங்கு நிறுத்தப்பட்டுள்ள அமெரிக்க வீரர்களையும் மகிழ்வித்தார். ஒரு செய்தியாளர் சந்திப்பின் போது மெகுரோ கஜோன் ஹோட்டலில் டோரு அபே மற்றும் டீஜி தகாஹாஷி உள்ளிட்ட ஐந்து ஜப்பானிய நடிகர்களுக்கு முத்தமிடுவதற்கான அறிவுறுத்தல்களை அவர் வழங்கினார். இந்த சம்பவம் ஜப்பானியர்களின் சில பிரிவுகளுக்கு பிடிக்கவில்லை, அவர்கள் அபேவை ஒரு வெளிநாட்டவரால் முத்தமிட்டதற்காக வெறுத்தனர், மேலும் அவர் தேசத்திற்கு அவமானத்தை ஏற்படுத்தியதாக குற்றம் சாட்டினர். ஜப்பானில் இருந்து திரும்பிய பிறகு, டோரெல் மெக்கோவன் ஜப்பானியர்கள் தான் உலகின் மிகச்சிறந்த நடிகர்கள் என்று அறிவித்தார். ஜப்பானியர்கள் பயன்படுத்தும் செட் கட்டிட நுட்பங்களையும் அவர் பாராட்டினார். ஒரு காட்சி டோக்கியோவின் இம்பீரியல் தியேட்டரில் படமாக்கப்பட்டது. படத்தின் உள்ளடக்கம் காரணமாக ஆர். கே. ஓ நிர்வாகிகள் டோக்கியோ கோப்பு 212 ஐ விரைவில் வெளியிட ஆர்வமாக இருந்தனர். ஜப்பானிய மற்றும் அமெரிக்க பிரீமியர்கள் முறையே டிசம்பர் 15,1950 மற்றும் மே 2,1951 அன்று திட்டமிடப்பட்டன. டோக்கியோவின் எர்னி பைல் தியேட்டரில் நடந்த முன்னாள் நிகழ்வில் கலந்து கொள்ள ஜெனரல் டக்ளஸ் மேக்ஆர்தர் மற்றும் ஜப்பானிய பேரரசர் ஹிரோஹிட்டோ ஆகியோர் அழைக்கப்பட்டனர். இருப்பினும் இது ஜனவரி 24,1951 அன்று ஜப்பானில் திறக்கப்பட்டு மே 5 அன்று அமெரிக்காவில் வெளியிடப்பட்டது. வாஷிங்டன், டி. சி. உள்ளிட்ட முக்கிய அமெரிக்க நகரங்களில் படத்தின் தொடக்க விழாவில் பங்கேற்க ஜப்பானில் இருந்து கீஷா பெண்கள் அழைத்து வரப்பட்டனர். கத்தோலிக்க அமைப்பான நேஷனல் லெஜியன் ஆஃப் டிசென்சி இந்த திரைப்படத்தை தார்மீக ரீதியாக ஓரளவு ஆட்சேபிக்கத்தக்கது என்று கருதி அதற்கு பி மதிப்பீட்டை வழங்கியது. நியூயார்க் நாளேடான பிளாட்ஸ்பர்க் பிரஸ்-ரிபப்ளிக்கன் இந்த படம் ஒரு முழுமையான கொள்முதல் என்று கணித்துள்ளது. முத்திரையிடப்பட்ட சரக்கு மற்றும் சைக்ளோன் ஃப்யூரி (இரண்டும் 1951) உள்ளிட்ட முக்கிய திரைப்படங்களுடன் இது இரட்டை கட்டணம் வசூலிக்கப்பட்டது. இது மே 13,1959 அன்று தொலைக்காட்சியில் திரையிடப்பட்டது. படத்திற்கான டேனிஷ் மற்றும் போர்த்துகீசிய தலைப்புகள் முறையே மற்றும். இது ஸ்வீடனில் செப்டம்பர் 8,1952 அன்று வெளியிடப்பட்டது. இது ஜப்பானில் படமாக்கப்பட்டது என்ற உண்மை நன்கு விளம்பரப்படுத்தப்பட்டது. ஜப்பானில், டோயோகோ மற்றும் டோய் ஆகியோர் படத்தின் விளம்பரத்தை நிர்வகித்தனர். ஆல்பர்ட் கிளாஸர் என்ற ஒலிப்பதிவு இசை அமைத்துள்ளார். மேற்கூறிய தலைப்புகளுடன், யசுவோ ஷிமிசு & ஷிஜுவோ யோஷிகாவா எழுதிய "ஓயெடோ பூகி" யும் சேர்க்கப்பட்டது. ஒலிப்பதிவின் எல்பி பதிவு 1987 ஆம் ஆண்டில் ஸ்கிரீன் ஆர்கைவ்ஸ் என்டர்டெயின்மென்ட் என்ற முத்திரையின் கீழ் வெளியிடப்பட்டது. வரவேற்பு விமர்சகர்கள் படத்தின் கதைக்களத்தை விமர்சித்தனர், ஆனால் அழகிய அமைப்புகளைப் பாராட்டினர். மாதாந்திர திரைப்பட செய்தித்தாளின் விமர்சகர் ஜப்பானிய அமைப்புகளை "சுவாரஸ்யமானது" என்று கண்டார், ஆனால் கதையை குழப்பமானதாக அழைத்தார், மேலும் கம்யூனிச நடவடிக்கைகளின் சித்தரிப்பு குழந்தைத்தனமாக முட்டாள்தனமாக இருப்பதாக உணர்ந்தார். வெரைட்டியில் ப்ரோக் மார்லி தனது பாத்திரத்தை நிறைவேற்றியதாகவும், பெய்டனின் நடிப்பு நன்றாக இருந்ததாகவும் கருத்து தெரிவித்தார். "ஓயெடோ பூகி" பாடல் வரிசை மற்றும் ஜப்பானிய பின்னணியை அவர் பாராட்டினார். நல்ல "சுரண்டல் மதிப்புகள்" இருந்தபோதிலும், கதை "பல்ப் ஃபிக்ஷன் மட்டத்தில்" மாறிவிட்டது என்று அவர் கூறினார். கிறிஸ்டியன் சயின்ஸ் மானிட்டர் விமர்சகர் இந்த வேலை "ஏறக்குறைய வழக்கமான பொழுதுபோக்கு" என்று கருதினார், ஆனால் மார்லியின் "நிபுணத்துவ வேலை" மற்றும் ஜப்பானிய அமைப்புகளைப் பாராட்டினார். இருப்பினும், ஜப்பானிய மொழியில் உள்ள உரையாடல்கள் சற்று குழப்பமானவை என்றும், பெய்டனின் நடிப்பு அதன் "தொழில்முறை பற்றாக்குறை" மற்றும் "உணர்ச்சியற்ற உறுதிப்பாட்டிற்கு" அனுதாபத்தைத் தூண்டுவதற்கு தகுதியற்றது என்றும் அவர் உணர்ந்தார். வாஷிங்டன் போஸ்ட் விமர்சகர் ரிச்சர்ட் எல். கோ இந்த திரைப்படத்தை "குறைந்த அளவிலான, கூழ் பத்திரிகை வேலை" மற்றும் "குறைவான தகுதியான பக்-கேச்சர்" என்று அழைத்தார், ஆனால் இது யதார்த்தமான அமைப்புகளின் நன்மையைக் கொண்டுள்ளது என்று உணர்ந்தார். படத்திற்கு முன் உள்ள ஒப்புதல்க் குறிப்பையும் அவர் விமர்சித்தார், மேலும் அவற்றை அங்கீகரிக்கும் போது அரசாங்கத் துறைகள் மிகவும் கவனமாக இருக்க வேண்டும் என்று அறிவுறுத்தினார். தி நியூயார்க் டைம்ஸின் ஏ. எச். வெய்லர், ஜப்பானுக்கு "நீண்ட பயணம்" ஏன் "மோசமான மெலோட்ராமாவுக்காக" செய்யப்பட்டது என்று கேள்வி எழுப்பினார். அவர் கதையை "காமிக்-ஸ்ட்ரிப் நிலை" புனைகதை, பெய்டனின் நடிப்பு "[ஸ்டோனி]" என்று அழைத்தார், "தசை மற்றும் உத்வேகம் இல்லாத" நடிப்பு மற்றும் உரையாடல்களை விமர்சித்தார். இந்தப் படம் "ஒரு கோப்பு" என்றும் அது ஒருபோதும் ஆவணக்காப்பகங்களிலிருந்து பறிக்கப்படக் கூடாது என்றும் கூறி தனது விமர்சனத்தை முடித்தார். லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் டைம்ஸில் ஜான் எல். ஸ்காட் எழுதினார், "தயாரிப்பு மெதுவாக நகர்கிறது மற்றும் திடீர் வெட்டு இந்த விஷயத்திற்கு அதிகம் உதவாது" மற்றும் படத்தை "வழக்கமான உளவு வணிகம்" என்று அழைத்தார். இதை ஒரு "தோல்வி" என்று அழைத்த ஈகா நோ டோமோ ஆசிரியர் நாகஹாரு யோடோகாவாவுக்கு, இந்த அம்சத்தைப் பார்ப்பது ஒரு "உண்மையிலேயே வேதனையான" அனுபவமாக இருந்தது. விமர்சகர் கோடமா கசுவோ தனது புத்தகத்தில் ஜப்பானில் படத்தின் "நற்பெயர் மிகவும் மோசமாக இருந்தது" என்று குறிப்பிட்டார். டாஸ்மேனிய நாளேடான எக்ஸாமினர் இந்த திரைப்படத்தை "வெடிக்கும் மெலோட்ராமா" என்று அழைத்தது. நியூகேஸில் சன் இதை "மிகவும் அசாதாரணமான படம்" என்று அழைத்தது, அதன் பின்னணி வளிமண்டலம் "சிறந்தது" மற்றும் மார்லியின் நடிப்பைப் பாராட்டியது. இருப்பினும், விமர்சகர் அவரது கதாபாத்திரம் "சற்று அதிகமாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது" என்று உணர்ந்தார். கொரியா மற்றும் கம்யூனிஸ்ட் அச்சுறுத்தல் அடிக்கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டதாகவும், ஜப்பானிய கதாபாத்திரங்கள் மேற்கத்திய கதாபாத்திரங்களுடன் முரண்பட்ட உணர்ச்சிகளைக் கொண்டுள்ளன என்றும் ஜேம்ஸ் கிங் தனது அண்டர் ஃபாரின் ஐஸ் என்ற புத்தகத்தில் எழுதினார். ஜப்பானியர்கள் தங்களைத் தாங்களே காப்பாற்றிக் கொள்ள வேண்டும் என்ற கருத்தை இந்த படம் உருவாக்கியதாகவும், வெளிநாட்டினரை எதிரிகளாக நினைக்கும் ஜப்பானியர்களை ஒயாமா பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவதாகவும் அவர் மேலும் கூறினார். கதைக்களம் "புனரமைப்பின் கருத்தியல் இலக்குகளுக்கு மிகவும் பொருத்தமானது" என்று ஜீனெட் ரோன் உணர்ந்தார், ஆனால் இருப்பிட படப்பிடிப்பு தேவையற்றது. கொரிய போர் திரைப்படவியல் என்ற தனது புத்தகத்தில், ராபர்ட் ஜே. லென்ட்ஸ், மர்லி படத்தின் "சிறந்த நடிப்பை" வழங்கியதாகவும், இந்த அம்சத்தை பார்ப்பதற்கு தகுதியானதாக ஆக்கியதாகவும் கூறினார். "அழகிய டோக்கியோவின்" இன்னும் சில காட்சிகள் சேர்க்கப்படவில்லை என்று அவர் ஆச்சரியப்பட்டார், மேலும் கம்யூனிஸ்ட் பார் காட்சியை "தற்செயலாக நகைச்சுவை" என்று அழைத்தார். லென்ட்ஸ் திரைக்கதையை விமர்சித்தார், பெய்டனின் குரலை ஒரு தொலைக்காட்சி தொடர் நடிகருடன் ஒப்பிட்டார் மற்றும் பிரேக்ஸ்டன் தயாரித்த மூன்றில் சிறந்த படமாக மதிப்பிட்டார். டோக்கியோவில் படம் திரையிடப்பட்ட முதல் வாரத்தில் 42-58% கூட்டம் பதிவாகியது, மேலும் இது வணிக ரீதியாக தோல்வியடைந்ததாக அறிவிக்கப்பட்டது. 2004 ஆம் ஆண்டில், இது ஆல்பா வீடியோ மூலம் டிவிடியில் வெளியிடப்பட்டது. குறிப்புகள் நூலியல் மேலும் வாசிப்பு டோக்கியோ கோப்பு 212 தயாரிப்பு கோப்பு, மார்கரெட் ஹெரிக் நூலகம், அகாடமி ஆஃப் மோஷன் பிக்சர் ஆர்ட்ஸ் அண்ட் சயின்சஸ், பெவர்லி ஹில்ஸ், கலிபோர்னியா டோக்கியோ கோப்பு 212 கோப்பு, பெட்டி 696, பொது தகவல் பதிவுகள் அலுவலகம், பதிவுக் குழு 330, தேசிய ஆவணக்காப்பகம், கல்லூரி பூங்கா, மேரிலாந்து டோக்கியோ கோப்பு 212 கோப்பு, பெட்டி 5291, ரேகர்ட்ஸ் ஆஃப் தி சுப்ரீம் கமாண்டர் ஃபார் தி அலைட் பவர்ஸ், பதிவுக் குழு 331, தேசிய ஆவணக்காப்பகம், கல்லூரி பூங்கா, மேரிலாந்து வெளிப்புற இணைப்புகள் அமெரிக்க உளவுத் திரைப்படங்கள் 1950 களின் ஜப்பானிய உளவுத் திரைப்படங்கள் அமெரிக்க கருப்பு மற்றும் வெள்ளை திரைப்படங்கள் கொரிய போர் திரைப்படங்கள் டோக்கியோ திரைப்படங்களில் அமைக்கப்பட்டுள்ளன ஜப்பானில் உள்ள திரைப்படங்கள் புஜிசாவா, கனகாவா அமெரிக்க கம்யூனிச எதிர்ப்பு பிரச்சார திரைப்படங்கள் புனைகதை