Eitaro Ishigaki
இவர் ஜப்பானில் பிறந்த அமெரிக்க ஓவியர் ஆவார். அவர் 1909 முதல் 1952 வரை அமெரிக்காவில் வசித்து வந்தார். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் புலம்பெயர்ந்த தொழிலாளியாக அமெரிக்காவிற்கு வந்த இஷிகாகி, அமெரிக்க சமூகத்தின் முரண்பாடுகளை ஒரு சிறுபான்மை நபரின் கண்ணோட்டத்தில் சித்தரித்தார். 1929 இல் ஜான் ரீட் கிளப்ஸ் (ஜே. ஆர். சி) மற்றும் 1936 இல் அமெரிக்க கலைஞர்களின் காங்கிரஸ் உள்ளிட்ட முற்போக்கான மற்றும் அரசியல் ரீதியாக செயலில் உள்ள அமைப்புகளின் நிறுவன உறுப்பினராகவும் இஷிகாகி இருந்தார். இஷிகாகி தனது வாழ்நாள் மற்றும் தொழில் வாழ்க்கை முழுவதும் ஒரு உறுதியான இடதுசாரி ஆவார், "அவரது கேன்வாஸ்கள் மற்றும் சுவரோவியங்கள் சமூக அநீதிகளையும் நகர்ப்புற வாழ்க்கையையும் சித்தரிக்கின்றன". அவரது மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் ஒன்றான தி போனஸ் மார்ச் (1932), 1932 ஆம் ஆண்டில் வாஷிங்டன் டி. சி. க்குள் முதலாம் உலகப் போரின் வீரர்களின் புகழ்பெற்ற அணிவகுப்பில் ஒரு முக்கியமான தருணத்தை சித்தரிக்கிறது. இஷிகாகியின் படைப்புகள் சிகாகோ ஆர்ட் இன்ஸ்டிடியூட் மூலம் நடத்தப்படுகின்றன. 1997 மற்றும் 2013 ஆம் ஆண்டுகளில், வகயாமாவில் உள்ள நவீன கலை அருங்காட்சியகம் அவரது படைப்புகளின் நினைவு கண்காட்சிகளை நடத்தியது. அவரது படைப்புகள் ஜப்பானின் வகயாமாவில் உள்ள இஷிகாகி ஈடாரோ நினைவு அருங்காட்சியகத்திலும் உள்ளன. அமெரிக்க மேற்கு கடற்கரையின் ஆரம்ப ஆண்டுகள் (1909-1915) ஈடாரோ இஷிகாகி டிசம்பர் 1,1893 அன்று ஜப்பானின் வகயாமா மாகாணத்தின் தைஜியில் பிறந்தார். 1909 ஆம் ஆண்டில், தனது 16 வயதில், 1901 ஆம் ஆண்டில் அமெரிக்காவிற்கு குடிபெயர்ந்த தனது தந்தையுடன் வாழ அமெரிக்காவிற்கு குடிபெயர்ந்தார். வாகயாமா மாகாணத்தைச் சேர்ந்த பலர், முக்கியமாக கினான் பிராந்தியத்தைச் சேர்ந்தவர்கள், அமெரிக்காவிற்கு குடிபெயர்ந்தனர். அவர்களில் இஷிகாகி, சீமாட்சு ஹமாஜி மற்றும் ஹென்றி சுகிமோட்டோ ஆகியோர் அமெரிக்காவில் ஓவியர்களாக மாறினர். ஆசிய அமெரிக்கன் ஆர்ட் என்ற தொகுப்பில் உள்ள குறுகிய சுயசரிதையின் படி, இஷிகாகி தனது தந்தையுடன் சியாட்டலுக்கு வந்து அடுத்த ஆண்டு கலிபோர்னியாவின் பேக்கர்ஸ்ஃபீல்டுக்கு சென்றார். அமெரிக்க மேற்கு கடற்கரையில் குடியேறிய பெரும்பான்மையான ஆசியர்களைப் போலவே, இஷிகாகியும் அந்த நேரத்தில் அமெரிக்காவில் ஒரு புலம்பெயர்ந்த தொழிலாளியாக வாழ்க்கையை அனுபவித்தார், அவர் குறைந்த ஊதியம் மற்றும் உடல் ரீதியாக கடினமான வேலையைச் செய்ய வேண்டியிருந்தது. உதாரணமாக, அவர் பழத்தோட்டங்களில் ஒரு நாள் தொழிலாளியாகவும், உணவகங்களில் உதவியாளராகவும் (பஸ் பாய்) மற்றும் பேக்கர்ஸ்ஃபீல்ட், சான் பிரான்சிஸ்கோ மற்றும் சியாட்டிலில் உள்ள ஹோட்டல்களில் துப்புரவாளராகவும் பணியாற்றினார். பேக்கர்ஸ்ஃபீல்டில், இஷிகாகி முதல் முறையாக சோசலிசத்துடன் தொடர்பு கொண்டார். இருப்பினும், சோசலிசம் மற்றும் கம்யூனிசத்துடன் இஷிகாகியின் ஆழமான மோதல் அவர் 1912 இல் சான் பிரான்சிஸ்கோவிற்குச் செல்லும் வரை நடக்கவில்லை. 1914 ஆம் ஆண்டின் வசந்த காலத்தில், இஷிகாகி சான் பிரான்சிஸ்கோவில் சென் கட்டயாமாவை சந்தித்தார். ஜப்பானிய தொழிலாளர் இயக்கத்தின் முன்னோடியாக இருந்த கட்டயாமா, ஜப்பானின் முதல் சமூக ஜனநாயகக் கட்சியையும், ஜப்பான் கம்யூனிஸ்ட் கட்சியையும், அமெரிக்க கம்யூனிஸ்ட் கட்சியையும் நிறுவியதில் பங்கேற்றார். அமெரிக்காவில் தனது மூன்றாவது தங்குமிடத்தின் போது, கட்டயாமா சான் பிரான்சிஸ்கோ மற்றும் நியூயார்க்கில் உள்ள ஜப்பானிய குடியேறியவர்களின் சிறிய வட்டங்களில் ஒரு செல்வாக்குமிக்க ஆர்வலராக கருதப்பட்டார். அதைத் தொடர்ந்து, கட்டயாமா இஷிகாகிக்கு வழிகாட்டியாக ஆனார். இஷிகாகியின் கூற்றுப்படி, அவர் கட்டயாமாவையும், ஜப்பானிய குடியேறியவர்களின் ஒரு சிறிய வட்டத்தையும் சந்தித்தார், அதில் உன்சோ டாகுச்சி மற்றும் சுனாவோ இனோமாட்டா ஆகியோர் ரஷ்யப் புரட்சிக்கு அறிவார்ந்த ஆதரவின் ஒரு வடிவமாக இருந்தனர், மேலும் அவர்கள், எடுத்துக்காட்டாக, லெனினின் எழுதிய தி ஸ்டேட் அண்ட் ரெவல்யூஷன் பற்றி விவாதித்தனர். லெனினிசத்தைப் பரப்புவதற்காக ஜப்பானுக்குத் திரும்பி அங்கு பள்ளிகளை அமைத்து புரட்சியின் தலைவராக்குமாறு கட்டயாமா இஷிகாகிக்கு அறிவுறுத்தினார். இருப்பினும், அவர் இந்த கோரிக்கையை ஏற்கவில்லை. அதே நேரத்தில், இஷிகாகி சான் பிரான்சிஸ்கோவில் தனது கலைப் பயிற்சியைத் தொடங்கினார்ஃ 1913 இல் அவர் வில்லியம் பெஸ்ட் ஸ்கூல் ஆஃப் ஆர்ட், 1914 இல் சான் பிரான்சிஸ்கோ இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் ஆர்ட் ஆகியவற்றில் பயின்றார். அவர் கவிஞர் தாகேஷி கன்னோ மற்றும் அவரது மனைவி சிற்பி கெர்ட்ரூட் பாயில் கன்னோவை சந்தித்தார், அவர் மூலம் ஜோக்கின் மில்லர் போன்ற கலைஞர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்களுடன் தொடர்பு கொண்டார். கெர்ட்ரூட் பாயில் கன்னோ 1915 இல் தனது கணவரை விட்டு வெளியேறி நியூயார்க் நகரத்திற்கு குடிபெயர்ந்தார், பதினேழு வயது இளைய இஷிகாகி அவரைப் பின்தொடர்ந்தார். நியூயார்க் நகரத்தில் இடதுசாரி கலைஞரும் ஆர்வலருமான கெர்ட்ரூட் பாயில் கன்னோவும் இஷிகாகியும் நியூயார்க்கில் கிரீன்விச் கிராம மாவட்டத்தில் வசித்து வந்தனர், அங்கு அவரது கணவர் அவர்களைப் பின்தொடர்ந்து அருகில் வசித்து வந்தார். அமெரிக்க சிற்பி மற்றும் இரண்டு ஜப்பானிய குடியேறியவர்களுக்கு இடையிலான முக்கோண உறவு ஒரு அவதூறாக இருந்தது. 1929இல் கன்னோக்கள் சமரசம் செய்து கொண்டனர். ஜனவரி 1927 இல், பெண்கள் உரிமை ஆர்வலரும் எழுத்தாளருமான அயாகோ தனகா ஹொராஷியோ தெருவில் உள்ள அவரது குடியிருப்பில் இஷிகாகிக்கு விஜயம் செய்தார், அங்கு அவரது படைப்புகள் அவரை ஈர்த்தன. தனகா தனது சகோதரியுடன் ஒரு ஆர்வலராக பணியாற்றியதற்காக ஜப்பானில் சிறையில் அடைக்கப்பட்ட பின்னர் 1926 ஆம் ஆண்டில் அமெரிக்காவிற்கு குடிபெயர்ந்தார். தனகா தனது குடும்பத்தின் எதிர்ப்பை மீறி நியூயார்க்கிற்கு குடிபெயர்ந்து 1931 இல் இஷிகாகியை மணந்தார். ஆகஸ்ட் 1932 இல், இஷிகாகிகளுக்கு ஒரு மகள் பிறந்தாள், ஆனால் அவர் பத்து நாட்களுக்குப் பிறகு இறந்தார். அயாகோ இஷிகாகி 1940 ஆம் ஆண்டில் தனது சுயசரிதையை ரெஸ்ட்லெஸ் வேவ் என்ற புனைப்பெயரில் ஹாரு மாட்சுய் என்ற புனைப்பெயரில் வெளியிட்டபோது, அந்த புத்தகத்தில் அவரது கணவர் உருவாக்கிய விளக்கப்படங்கள் இருந்தன. நியூயார்க்கில், இஷிகாகி தனது கலைப் படிப்பைத் தொடர்ந்தார், அதை அவர் 1918 இல் ஆர்ட்ஸ் மாணவர் லீக்கில் முடித்தார். அவர் ஜான் ஸ்லோனின் மாலை வகுப்பில் கலந்து கொண்டார். நியூயார்க்கில் ஜப்பானிய குடியேறிய கலைஞர்களின் வலையமைப்பின் ஒரு பகுதியாக இஷிகாகி இருந்தார், அவருடன் அவர் ஒன்றாக காட்சிப்படுத்தினார்ஃ 1922 ஆம் ஆண்டில் நியூயார்க் நகரத்தின் ஜப்பானிய கலைஞர்கள் சங்கத்தின் சிவிக் கிளப்பில் ஓவியங்கள் மற்றும் சிற்பங்களின் கண்காட்சியின் ஒரு பகுதியாக இருந்தார், இன்றைய நியூயார்க் எஸ்டோனியன் ஹவுஸ்; 1927 ஆம் ஆண்டில் அவர் நியூயார்க்கில் ஜப்பானிய கலைஞர்களின் ஓவியங்கள் மற்றும் சிற்பங்களின் முதல் வருடாந்திர கண்காட்சியில் படைப்புகளைக் காட்டினார். ஒர்க்ஸ் புரோகிரஸ் அட்மினிஸ்ட்ரேஷனின் (டபிள்யூபிஏ) ஃபெடரல் ஆர்ட் திட்டத்திற்குள் பல திட்டங்களில் இஷிகாகி ஈடுபட்டிருந்தார். இந்த சூழலில், 1936 முதல், அவர் ஹார்லெம் நீதிமன்ற வளாகத்தில் 1776 ஆம் ஆண்டின் ஆவி மற்றும் நீக்ரோ அடிமைகளின் விடுதலை என்ற தலைப்புகளில் இரண்டு சுவரோவியங்களை உருவாக்கினார், இது அமெரிக்காவின் சுதந்திரத்தையும் அடிமைகளின் விடுதலையையும் காட்டியது மற்றும் சர்ச்சைக்குரிய வகையில் விவாதிக்கப்பட்டது. மற்றவற்றுடன், மிகவும் இருண்டதாகக் கருதப்பட்ட ஆபிரகாம் லிங்கனின் தோல் நிறம் மற்றும் ஜார்ஜ் வாஷிங்டனின் முகபாவம் ஆகியவை விமர்சிக்கப்பட்டன. இந்த வகையான விமர்சனம் இன அடிப்படையிலானது மற்றும் படைப்பாளருக்கு எதிராக இயக்கப்பட்டது. 1938 ஆம் ஆண்டில் அவரது சர்ச்சைக்குரிய ஓவியங்களை வழங்கியது கணிசமான விமர்சனத்திற்கு வழிவகுத்தது, மேலும் நியூயார்க் நகர சபை அவரது சுவரோவியங்கள் தாக்குதல் என்று தீர்ப்பளித்தது, இறுதியில் 1941 இல் அழிக்கப்பட்டது. இஷிகாகி ஹார்லெம் கோர்ட்ட்ஹவுஸில் சுவரோவியங்களில் வேலை செய்து கொண்டிருந்தபோது, ஜூலை 1937 இல் அவர் ஃபெடரல் ஆர்ட் திட்டத்திலிருந்து மற்ற புலம்பெயர்ந்த கலைஞர்களுடன் சேர்ந்து அமெரிக்க குடிமக்கள் அல்ல என்பதால் நீக்கப்பட்டார். பின்னர் இஷிகாகி கூறினார்ஃ "நான் இந்த நாட்டில் முப்பது ஆண்டுகளாக வாழ்ந்தேன், ஆனால் கிழக்கத்திய மக்கள் குடிமக்களாக முடியாது என்பதால், அவர்கள் எங்களிடமிருந்து எங்கள் ஒரே வாழ்வாதாரத்தை எடுத்துள்ளனர். நாங்கள் மற்ற அமெரிக்கர்களைப் போலவே வாழ்ந்தாலும்-இங்கு கல்வி கற்றிருந்தாலும், வரி செலுத்தியிருந்தாலும், அமெரிக்க குடிமக்களைப் போலவே அதே வயிற்றைக் கொண்டிருந்தாலும்-நாங்கள் இயல்பாக்கப்பட அனுமதிக்கப்படுவதில்லை. முழு விஷயமும் எவ்வளவு நியாயமற்றது என்பதை நீங்கள் பார்க்க முடியும் ". இஷிகாகி அமெரிக்காவில் தொழிலாளர்களின் உரிமைகள் மற்றும் இனவெறிக்கான போராட்டத்தைக் கையாளும் அரசியல் ஈடுபாடு கொண்ட ஓவியங்களை உருவாக்கினார். அவை 1920 களில் தவறாமல் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டன, 1930 களிலும் 1940 களிலும் மட்டுமே அவ்வப்போது காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டன. 1930 களில், இஷிகாகி அமெரிக்க கலைஞர்களின் காங்கிரஸில் தீவிரமாக இருந்தார், அதன் கண்காட்சிகளில் அவர் 1936 முதல் 1940 வரை படைப்புகளைக் காட்டினார். 1936 ஆம் ஆண்டில் நியூயார்க்கில் உள்ள ஏ. சி. ஏ கேலரியில் ஜப்பானிய கலைஞர்களின் கண்காட்சியிலும் அவர் காட்சிப்படுத்தினார், அதே ஆண்டு மற்றும் 1940 ஆம் ஆண்டுகளில் இஷிகாகியின் தனி கண்காட்சிகளையும் காட்சிப்படுத்தினார். அவரது ஓவியம், மேன் ஆன் தி ஹார்ஸ் (1932), விமானங்கள் மற்றும் போர்க்கப்பல்களால் பெரிதும் பொருத்தப்பட்ட ஜப்பானிய இராணுவத்தை எதிர்கொள்ளும் ஒரு எளிய ஆடை அணிந்த சீன கெரில்லாவை சித்தரிக்கிறது. அவரது மற்றொரு ஓவியமான ஃப்ளைட் (1937), இரண்டு சீனப் பெண்கள் ஜப்பானிய குண்டுவெடிப்பிலிருந்து தப்பித்து, மூன்று குழந்தைகளுடன் தரையில் இறந்து கிடந்த ஒரு மனிதனைக் கடந்து ஓடுவதை சித்தரிக்கிறது. தனது படிப்பைத் தவிர, ஜப்பானிய அரசியல் ஆர்வலர் சென் கட்டயாமா தலைமையிலான ஒரு கம்யூனிஸ்ட் கூட்டத்தில் இஷிகாகி ஈடுபட்டார். 1914 இல் சான் பிரான்சிஸ்கோவில் சந்தித்ததிலிருந்து இஷிகாகி ஏற்கனவே கட்டயாமாவை அறிந்திருந்தார். 1929 ஆம் ஆண்டில் ஜான் டோஸ் பாஸோஸ் மற்றும் எர்னஸ்ட் ஹெமிங்வே உள்ளிட்ட கம்யூனிஸ்ட் குழுவான ஜான் ரீட் கிளப்ஸின் நிறுவன உறுப்பினராக இஷிகாகி இருந்தார். இந்த நேரத்தில், அவர் மெக்சிகன் கலைஞர்களான டியாகோ ரிவேரா, ரூஃபினோ தமாயோ மற்றும் ஜோஸ் கிளெமென்டே ஓரோஸ்கோ ஆகியோரையும் சந்தித்தார். இந்த தாக்கங்களின் கீழ், நீண்ட காலமாக சமூகப் பிரச்சினைகளைப் பிரதிபலித்த அவரது படைப்புகளின் பாணி, ரிவேராவின் சுவரோவியங்களில் காணக்கூடிய வடிவங்களின் சிற்ப மாதிரியை நோக்கி வளர்ந்தது. ஜான் ரீட் கிளப்ஸின் கண்காட்சிகளில் இஷிகாகி தவறாமல் காட்சிப்படுத்தினார், மேலும் விமர்சகர்களால் சாதகமான வரவேற்பைப் பெற்றார். ஜூலை 1929 முதல், இஷிகாகி தனது பல படைப்புகளை மார்க்சிஸ்ட் இதழான நியூ மாஸ்ஸில் வெளியிட்டார், இது அமெரிக்க கம்யூனிஸ்ட் கட்சியுடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையது. அவரது முதல் பங்களிப்பு அவரது ஓவியமான அண்டிஃபைட்டட் ஆர்மின் மறுஉருவாக்கம் ஆகும். அவரது பிற விளக்கப்படங்களில் ஜூன் 1932 இல் அட்டைப்படத்தில் சித்தரிக்கப்பட்ட ஃபைட் மற்றும் அட்லாண்டாவில் கு க்ளூக்ஸ் கிளான் மற்றும் ஸ்வாஸ்திகாவுடன் டவுன் சந்திப்பு குறித்த அறிக்கையின் எடுத்துக்காட்டாக தெற்கு யு. எஸ். ஏ (கு க்ளூக்ஸ் கிளான்) ஆகியவை அடங்கும், இவை இரண்டும் 1936 இல் பயன்படுத்தப்பட்டன. புதிய வெகுஜனங்கள் இடதுசாரி கலைஞர்களுக்கு அவர்களின் சமூக ஈடுபாடு கொண்ட படைப்புகளுக்கு ஒரு இடத்தை வழங்கின. இதழின் சூழலில், கலைஞர்கள் தங்கள் கலைக்கும் அரசியல் அக்கறைகளுக்கும் இடையிலான உறவைப் பற்றி விவாதிக்க முடிந்தது. இருப்பினும், ஜூன் 1928 முதல் உள்ளடக்கத்தை இன்னும் வெளிப்படையான அரசியல் நோக்குநிலை மூலம் தொழிலாளர்களின் கவலைகளை அமல்படுத்துவதில் பத்திரிகையை அதிக கவனம் செலுத்திய ஆசிரியர் மைக் கோல்டுடன், பாட்டாளி வர்க்க யதார்த்தவாதம் ஒரு பாணியாக பெருகிய முறையில் மேலோங்கியது. இதன் விளைவாக, இஷிகாகியும் இதை தனது படைப்புகளுக்கு மாற்றியமைத்தார். மார்ச் 1936 இல், இஷிகாகியின் ஓவியமான தெற்கு யு. எஸ். ஏ. வின் மறுஉருவாக்கம் டெய்லி வொர்க்கர் பத்திரிகையிலும் வெளிவந்தது. இஷிகாகியின் கே. கே. கே. (கு-க்ளூக்ஸ்-கிளான்) அமெரிக்க நீதித்துறை அமைப்பில் இனவெறியால் பாதிக்கப்பட்ட ஸ்காட்ஸ்போரோ பாய்ஸின் இரண்டு தாய்மார்களுக்கு அவர் விஜயம் செய்ததைப் பற்றி டோரதி கல்ஹோனின் ஒரு கட்டுரையை விளக்குவதற்கு நிலைநிறுத்தப்பட்டது. இரண்டாம் உலகப் போரின் போது, இஷிகாகியும் அயாகோ இஷிகாகியும் அமெரிக்க போர் தகவல் அலுவலகத்தில் பணிபுரிந்தனர். இஷிகாகிகள் மெக்கார்த்திசத்தால் பாதிக்கப்பட்டனர்ஃ 1950 ஆம் ஆண்டில், இஷிகாகி மற்றும் அயாகோ இஷிகாகி ஆகியோர் சோவியத் யூனியனின் உளவாளிகள் என்று குற்றம் சாட்டப்பட்ட ஆக்னஸ் ஸ்மெட்லியுடனான தொடர்புகள் காரணமாக ஃபெடரல் பீரோ ஆஃப் இன்வெஸ்டிகேஷனால் பல முறை விசாரிக்கப்பட்டனர். இந்த சூழலில், முந்தைய தசாப்தங்களில் தங்கள் நடவடிக்கைகள் அமெரிக்க அரசாங்கத்தால் கண்காணிக்கப்பட்டன என்பதையும் இருவரும் அறிந்தனர். அதைத் தொடர்ந்து, இஷிகாகிகள் தங்கள் கைதுகளுக்கு அஞ்சினர். இதன் காரணமாக, மே 18,1950 அன்று ஆக்னஸ் ஸ்மெட்லியின் நண்பர்கள் சந்திப்பு இல்லத்தில் நடந்த நினைவு நிகழ்வில் அவர்கள் பங்கேற்கவில்லை. 1951 ஆம் ஆண்டில், இஷிகாகி அயாகோ இஷிகாகியுடன் சேர்ந்து நாட்டை விட்டு வெளியேறி ஜப்பானுக்குத் திரும்பினார். கடந்த ஆண்டுகளில் ஜப்பானில் (1951-1958), இஷிகாகி தனது மனைவியுடன் டோக்கியோவில் குடியேறினார், அங்கு அவர் வரவேற்கப்படவில்லை. அயாகோ இஷிகாகியின் கூற்றுப்படி, அவர் தனிமைப்படுத்தப்பட்டு ஓவியம் வரைவதற்கான ஆர்வத்தை இழந்தார். 1955 முதல் 1958 வரையிலான ஆண்டுகளில், டோக்கியோவில் நடந்த டென் டென் கை கண்காட்சியின் ஒரு பகுதியாக இஷிகாகி காட்சிப்படுத்தப்பட்டது. இஷிகாகி ஜனவரி 23,1958 அன்று டோக்கியோவில் இறந்தார். அடுத்த ஆண்டு, டோக்கியோ கேலரி புங்கேய் சுன்ஜு ஒரு பின்னோக்கிய காட்சியைக் காட்டியது. அவரது சொந்த ஊரான வாகயாமா மாகாணத்தின் தைஜியில், தைஜி டவுன் இஷிகாகி நினைவு அருங்காட்சியகம் (1991 இல் திறக்கப்பட்டது) உள்ளது, இது இஷிகாகியின் மரணத்திற்குப் பிறகு அவரது மனைவி அயாகோ இஷிகாகியால் தனியார் நிதியில் கட்டப்பட்டது. பின்னர் கட்டிடமும் அதன் சேகரிப்பும் 2002 ஆம் ஆண்டில் தைஜி டவுனுக்கு நன்கொடையாக வழங்கப்பட்டது. மேலும் வாசிப்பு ஹேண்டெல்-பஜேமா, ரமோனா. எல்லைகளைக் கடந்து கலைஃ இரண்டாம் உலகப் போருக்கு முன்பு அமெரிக்காவில் ஜப்பானிய கலைஞர்கள், போர்ட்லேண்ட்ஃ மெர்வின் ஆசியா, 2021. ஹெமிங்வே, ஆண்ட்ரூ. இடதுபுறத்தில் உள்ள கலைஞர்கள்ஃ அமெரிக்க கலைஞர்களும் கம்யூனிஸ்ட் இயக்கமும், 1926-1956, நியூ ஹேவன்ஃ யேல் யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், 2002. வாங், ஷிபு. அவரது பிளாக் ஹீரோவின் ப்ராக்ஸிஃ 'தி போனஸ் மார்ச்' (1932) மற்றும் அமெரிக்க இடதுசாரி சொற்பொழிவுகளில் ஈடாரோ இஷிகாகியின் விமர்சன ஈடுபாடு. அமெரிக்கன் ஸ்டடீஸ் 51, இல்லை. 3/4 (வீழ்ச்சி/குளிர்காலம் 2010): 7-30. வாங், ஷிபு. பிற அமெரிக்க நவீனர்கள்ஃ மாட்சுரா, இஷிகாகி, நோடா, ஹயகாவா, யுனிவர்சிட்டி பார்க்ஃ பென் ஸ்டேட் யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், 2017. இரண்டாம் உலகப் போரில் ஜப்பானியப் பேரரசுக்கு ஜப்பானிய எதிர்ப்பு 1893 பிறப்புகள் 1958 இறப்புகள் ஃபெடரல் ஆர்ட் ப்ராஜெக்ட் கலைஞர்கள் அமெரிக்க சுவரோவியக் கலைஞர்கள் ஜப்பானிய வம்சாவளியைச் சேர்ந்த அமெரிக்க கலைஞர்கள் அமெரிக்க ஓவியர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க ஓவியர்கள் அமெரிக்க ஆண் ஓவியர்கள் அமெரிக்க அமெரிக்கப் போர் தகவல் அலுவலகத்தின் மக்கள் வகயாமா மாகாணத்தைச் சேர்ந்த மக்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க ஆண் கலைஞர்கள் வகயாமா மாகாணத்தைச் சேர்ந்த அமெரிக்க கலைஞர்களிடமிருந்து நாடு கடத்தப்பட்டனர்.