The Answer's at the End
"தி அன்சர்ஸ் அட் தி எண்ட்" என்பது ஆங்கில ராக் இசைக்கலைஞர் ஜார்ஜ் ஹாரிசனின் பாடல், இது 1975 ஆம் ஆண்டில் ஆப்பிள் ரெக்கார்ட்ஸுக்கான அவரது இறுதி ஆல்பமான எக்ஸ்ட்ரா டெக்ஸ்சர் (ரீட் ஆல் அபவுட் இட்) இல் வெளியிடப்பட்டது. பாடல் வரிகளின் ஒரு பகுதி ஹாரிசனின் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் இல்லமான ஃப்ரியர் பூங்காவில் உள்ள ஒரு சுவர் கல்வெட்டில் இருந்து வந்தது, இது சொத்தின் அசல் உரிமையாளரான சர் ஃபிராங்க் கிறிஸ்பின் பாரம்பரியமாகும். "ஸ்கேன் நாட் எ ஃப்ரெண்ட் வித் எ மைக்ரோஸ்கோபிக் கிளாஸ்" என்று தொடங்கும் இந்த கூற்று, ஹாரிசனுடன் 1970 இல் ஃப்ரியர் பூங்காவை வாங்கியதிலிருந்து எதிரொலித்தது, மேலும் இது அவரது முன்னாள் பீட்டில்ஸ் இசைக்குழு உறுப்பினரான பால் மெக்கார்ட்னியுடன் தனது கடினமான உறவைப் பற்றி விவாதிக்கும்போது அவர் அடிக்கடி பயன்படுத்திய மேற்கோள். ஹாரிசனின் 1974 வட அமெரிக்க சுற்றுப்பயணத்தை பல செல்வாக்குமிக்க விமர்சகர்கள் கடுமையாக விமர்சித்ததைத் தொடர்ந்து, "தி அன்சர்ஸ் அட் தி எண்ட்" என்ற வசனத்தின் தழுவல் தனிப்பட்ட எழுச்சியின் ஒரு காலகட்டத்துடன் ஒத்துப்போனது. சகிப்புத்தன்மைக்கான வேண்டுகோள் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா சரங்களை உள்ளடக்கிய ஒரு இசை ஏற்பாட்டில், இந்த பாடல் ஹாரிசனின் 1970 ஆம் ஆண்டின் வெற்றி பாடலாக "இஸ்ன்ட் இட் எ பைட்டி" ஐ நினைவுபடுத்துகிறது. இந்த ஏற்பாடு நினா சிமோனின் 1972 ஆம் ஆண்டின் "இஸ்ன்ட் இட் எ பைட்டி" இன் அட்டைப் பதிப்பின் தாக்கத்தையும் கொண்டுள்ளது, குறிப்பாக ஹாரிசன் ஆன்மா பாணியில் நிகழ்த்திய ஒரு ஜோடி கோடாக்களில். ஹாரிசன் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் "தி அன்சர்ஸ் அட் தி எண்ட்" பதிவு செய்தார், அங்கு அவர் 1975 ஆம் ஆண்டின் பெரும்பகுதியில் தனது டார்க் ஹார்ஸ் ரெக்கார்ட் லேபிள் தொடர்பான திட்டங்களை மேற்பார்வையிட்டார். டேவிட் ஃபாஸ்டர் மற்றும் ஜிம் கெல்ட்னர் உள்ளிட்ட டார்க் ஹார்ஸ் ரெக்கார்ட்ஸ் இசைக்குழுவின் அணுகுமுறைகளின் உறுப்பினர்கள் இந்த பதிவில் பின்னணி இசைக்கலைஞர்களில் அடங்குவர். எக்ஸ்ட்ரா டெக்ஸ்சரின் பெரும்பகுதியைப் போலவே, இந்த பாடலும் இசை விமர்சகர்களிடமிருந்தும் ஹாரிசனின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்களிடமிருந்தும் மாறுபட்ட பதிலைப் பெற்றுள்ளது. வெளியீட்டில், ரோலிங் ஸ்டோன் இந்த பாடலை "மந்தமான சப்டர்ஃபியூஜ்" மற்றும் மிக நீளமானது என்று நிராகரித்தது, அதே நேரத்தில் மெலோடி மேக்கர் இதை "கம்பீரமானது" என்றும் ஹாரிசனின் "மிகவும் சக்திவாய்ந்த தடங்களில் ஒன்று, மிகவும் உணர்ச்சிகரமான மற்றும் உள்நோக்கம்" என்றும் விவரித்தார். பின்னணி மற்றும் உத்வேகம் மார்ச் 1970 இல், ஜார்ஜ் ஹாரிசனும் அவரது முதல் மனைவி பாட்டி பாய்டும் ஆக்ஸ்போர்ட்ஷையரின் ஹென்லி-ஆன்-தேம்ஸில் உள்ள ஃப்ரியர் பூங்காவில் உள்ள விக்டோரியன் கோதிக் இல்லத்திற்கு குடிபெயர்ந்தனர். 120 அறைகள் கொண்ட இந்த வீடு 1890 களில் லண்டன் நகர வழக்கறிஞரும் நுண்ணோக்கியாளருமான ஃபிராங்க் கிரிஸ்ப் என்பவரால் பதின்மூன்றாம் நூற்றாண்டின் மதகுருவின் இடத்தில் கட்டப்பட்டது. ஹாரிசன் உடனடியாக கிறிஸ்பின் விசித்திரமான விருப்பத்துடன் அழைத்துச் செல்லப்பட்டார், அதன் மரபுகளில் உள் அம்சங்களான கதவுக் கைப்பிடிகள் மற்றும் துறவிகளின் முகங்களாக வடிவமைக்கப்பட்ட ஒளி சுவிட்சுகள் (ஒவ்வொரு ஒளியையும் இயக்குவதற்காக ஒரு மூக்கை "மாற்றுவது" என்று பொருள்படும்), மற்றும் ஒரு துறவியின் தலையின் சிற்பம் ஒரு பக்கத்தில் புன்னகைப்பதையும் மறுபுறம் கோபப்படுவதையும் காட்டுகிறது. தீவிர தோட்டக்கலை நிபுணரும், இடைக்கால தோட்டக்கலை மீது அதிகாரம் கொண்டவருமான கிறிஸ்ப், 10 ஏக்கர் முறையான தோட்டங்களை நிறுவினார், இது அவரது விசித்திரமான சுவைகளை பிரதிபலித்தது. இருபதாம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் இருந்து 1969 வரை, ஃப்ரியர் பூங்காவின் உரிமை ரோமன் கத்தோலிக்க தேவாலயத்துடன் இருந்தது. இதன் விளைவாக, வண்ணப்பூச்சு வீட்டிற்குள் கிறிஸ்பின் சில கல்வெட்டுகளை மறைத்தது, ஆனால் வெளியே, "புல்லை விட்டு விலகி இருக்க வேண்டாம்", "ஹெரான்கள் மீது வழக்குத் தொடரப்படும்" மற்றும் "ஈட்டன் சிறுவர்கள் ஒரு ஹாரோவிங் பார்வை" என்று எழுதப்பட்ட அடையாளங்கள் அப்படியே இருந்தன. ஹாரிசன் மிகவும் ஆழமான அர்த்தமுள்ள கல்வெட்டுகளையும் கண்டுபிடித்தார், அதை அவர் தனது ஹரே கிருஷ்ண நண்பர் ஷியாமசுந்தர் தாஸிடம் "உண்மையில், பிசாசைப் பற்றிய, நட்பு, வாழ்க்கை பற்றிய பாடல்கள்" என்று விவரித்தார். ஒரு உதாரணம் "நிழல்கள் நாங்கள் மற்றும் நிழல்கள் நாங்கள் புறப்படுகிறோம்", ஒரு கல் சூரியக் கண்ணாடியில் எழுதப்பட்டது; மற்றொருவர் தொடங்கினார்ஃ "ஒரு நுண் கண்ணாடியால் ஒரு நண்பரை ஸ்கேன் செய்யாதீர்கள்/அவரது தவறுகள் உங்களுக்குத் தெரியும், இப்போது அவரது குறைபாடுகள் கடந்து செல்லட்டும்". இந்த நான்கு வரி வசனம் ஒரு தோட்டச் சுவரில் ஒரு நுழைவாயிலுக்கு மேலே எழுதப்பட்டது, இது ஹாரிசன் விரைவில் நேர்காணல்களில் மேற்கோள் காட்டிய ஒரு சூத்திரமாகும். ஏப்ரல் 28,1970 அன்று, பீட்டில்ஸ் பிரிந்த இரண்டு வாரங்களுக்குப் பிறகு, நியூயார்க்கின் டபிள்யூபிஎல்க்யூ வானொலிக்கான ஒரு நேர்காணலின் போது அவர் இந்த வார்த்தைகளைப் பயன்படுத்தினார், ஏனெனில் வில்லேஜ் வாய்ஸ் நிருபர் ஹோவர்ட் ஸ்மித் பால் மெக்கார்ட்னிக்கும் மற்ற மூன்று பீட்டில்ஸுக்கும் இடையிலான விரோதம் குறித்த விவரங்களை மீண்டும் மீண்டும் வலியுறுத்தினார். அக்டோபர் 1974 இல்-பாய்ட்டுடன் பிரிந்ததைத் தொடர்ந்து, ஹாரிசன் ஒரு "மோசமான உள்நாட்டு ஆண்டு" என்று அழைத்ததன் முடிவில்-பிபிசி ரேடியோவின் ஆலன் ஃப்ரீமேனுக்கு அளித்த பேட்டியில் அதே மேற்கோளைப் பயன்படுத்தினார், நான்கு முன்னாள் பீட்டில்களுக்கு இடையிலான தற்போதைய உறவைப் பற்றி மீண்டும் விவாதித்தார். ஹாரிசன் தனது முதல் ஃப்ரியர் பார்க்-ஈர்க்கப்பட்ட இசையமைப்பான "பல்லட் ஆஃப் சர் ஃபிராங்கி கிறிஸ்ப் (லெட் இட் ரோல்)" ஐ இரண்டு மாதங்களுக்குள் எழுதினார். அவரது 1974 ஆம் ஆண்டு தனிப்பாடலான "டிங் டாங், டிங் டாங்" பாடல் வரிகளில் வெளிவந்த "கிரிஸ்பிசம்ஸைப்" போலவே, அவர் "ஸ்கேன் நாட் எ ஃப்ரெண்ட்" கல்வெட்டை ஒரு பாடலில் இணைப்பதற்கு பல ஆண்டுகள் கடந்தன. 1975 ஆம் ஆண்டில், இது "முடிவில் உள்ள பதில்" என்ற மையக் கருப்பொருளை வழங்கியது, இறையியலாளர் டேல் அலிசன் எழுதிய ஒரு தொகுப்பு, "1970 களின் நடுப்பகுதியில் ஜார்ஜ் அனுபவித்த தனிப்பட்ட சந்தேகங்களையும் மத நிச்சயமற்ற தன்மையையும் வெளிப்படுத்துகிறது". இந்த தற்காலிக நிச்சயமற்ற தன்மை இந்து-அணிசேரா ஆன்மீகப் பாதையில் அவரது முந்தைய பக்தியுடன் முரண்பட்டது. இது ஹாரிசனின் அதிகப்படியான ஆல்கஹால் மற்றும் கோகோயின் பயன்பாட்டால் குறிக்கப்பட்ட ஒரு காலகட்டமாகும்-இது ரவிசங்கருடன் அவரது சிக்கலான 1974 வட அமெரிக்க சுற்றுப்பயணத்தைத் தொடர்ந்து அவரது விரக்தியின் அறிகுறியாகும், மேலும் பொதுவாக சாதகமற்ற வரவேற்பு அவரது டார்க் ஹார்ஸ் ஆல்பத்தை வழங்கியது. கோரஸ்களுக்கு F க்கு விசையை மாற்றுவதற்கு முன்பு, D இன் விசையில் பாடல் தொடங்குகிறது. அதன் இசை மனநிலையில், எழுத்தாளர்கள் ராபர்ட் ரோட்ரிக்ஸ் மற்றும் எலியட் ஹன்ட்லி ஆகியோர் வெளியிடப்பட்ட பதிவை "இஸ்ன்ட் இட் எ பைட்டி" உடன் ஒப்பிடுகிறார்கள், இது "பல்லட் ஆஃப் சர் ஃபிராங்கி கிறிஸ்ப்" போன்றது, பில் ஸ்பெக்டரால் இணைந்து தயாரிக்கப்பட்டது மற்றும் ஹாரிசனின் 1970 மூன்று ஆல்பங்களில் வெளியிடப்பட்டது ஆல் திங்ஸ் மஸ்ட் பாஸ். ஹாரிசனின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் சைமன் லெங், "தி அன்சர்ஸ் அட் தி எண்ட்" என்ற பாடலை அதன் தாய் ஆல்பமான எக்ஸ்ட்ரா டெக்ஸ்ட்சர் (ரீட் ஆல் அபவுட் இட்) போலவே "மென்மையான, பிரதிபலிக்கும் ஆன்மா மனநிலை" க்கு அமைக்கப்பட்ட ஒரு பாடலாக விவரிக்கிறார். 1980 ஆம் ஆண்டு தனது சுயசரிதையான ஐ, மீ, மைனில் கிறிஸ்பின் கல்வெட்டை அவர் மொழிபெயர்த்த விதத்தின்படி, ஹாரிசன் தனது தொடக்க வசனத்திற்காக அசல் உரையின் மூன்றாவது வரியில் ("வாழ்க்கை ஒரு நீண்ட புதிர், உண்மை, என் நண்பர்") ஒரு சிறிய மாற்றத்தை ஏற்படுத்தினார்ஃ 2011 ஆம் ஆண்டு ஜார்ஜ் ஹாரிசன்ஃ லிவிங் இன் தி மெட்டீரியல் வேர்ல்ட் என்ற ஆவணப்படத்தில் அவரது மகன் தனியால் வாசிக்கப்பட்ட ஐ, மீ, மைனின் மற்றொரு பத்தியில், இந்த வார்த்தைகள் மனித உறவுகள் மற்றும் அவரைச் சுற்றியுள்ள மற்றவர்களைப் பற்றி நன்கு புரிந்துகொள்ள உதவியது என்று ஹாரிசன் விளக்குகிறார். சகிப்புத்தன்மையின் கருப்பொருள் பாடலின் கோரஸில் மேலும் பிரதிபலிக்கிறது, அங்கு ஹாரிசன் வலியுறுத்துகிறார்ஃ "நீங்கள் விரும்பும் நபர்கள் மீது மிகவும் கடினமாக இருக்க வேண்டாம்/நீங்கள் விரும்பும் நபர்கள் தான், நாங்கள் மிகக் குறைவாகவே சிந்திக்கிறோம்". கோரஸ் பாடல் வரிகள் "இஸ்ன்ட் இட் எ பைட்டி" என்ற செய்தியை எதிரொலிக்கின்றன, இந்த விஷயத்தில், எழுத்தாளர் இயன் இங்க்லிஸ் எழுதுகிறார், இது "மனித நிலை குறித்த இருண்ட மதிப்பீட்டை" வழங்குகிறது. இரண்டாவது வசனம் ஹாரிசனின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் ஆலன் கிளேசன் எக்ஸ்ட்ரா டெக்ஸ்சரின் பெரும்பாலான பாடல்களில் காணப்படும் "கட்டுப்படுத்தப்பட்ட குறியீடு" என்று கருதுவதை ஒரு எடுத்துக்காட்டுடன் தொடங்குகிறது. ஹாரிசன் பாடுகிறார், "மலர்களின் பேச்சு பேச்சு மலர்களை விட சிறந்தது/ஆனால் உங்கள் இதயத்தில் அடிக்கடி இருப்பதை அடைவது கடினமான விஷயம்"-அதன் இரண்டாவது வரி, அலிசன் எழுதுகிறார், "நிச்சயமாக [ஹாரிசன்] கடவுளைக் கண்டுபிடிக்க இயலாமையைப் பற்றி பேசுகிறார், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, மனிதனுக்குள் வசிப்பவர்". பாடகர் வாழ்க்கையை முதலில் ஒரு "புதிர்" என்றும் பின்னர் ஒரு "மர்மம்" என்றும் விவரிப்பதால், அவரது நம்பிக்கையின் முந்தைய உறுதிகள் மறைந்துவிட்டன என்று அலிசன் கூறுகிறார்; பாடலின் தலைப்புக்கு உண்மையாக, அலிசன் தொடர்கிறார், "மரணம் மட்டுமே வெளிப்படுத்தும். அவரது மத நம்பிக்கைகள் உண்மையா அல்லது பொய்யா என்பதை". "இஸ்ன்ட் இட் எ பைட்டி" இல் வெளிப்படுத்தப்பட்ட நட்பு பற்றிய உணர்வை மேலும் குறிப்பிடுகையில், "தி அன்சர்ஸ் அட் தி எண்ட்" இன் நடுப்பகுதி நினா சைமோனின் 1972 ஆம் ஆண்டின் முந்தைய பாடலின் அட்டையின் தாக்கத்தை பிரதிபலிக்கிறது. ஐ, மீ, மைன் என்ற அவரது நினைவின் படி, ஹாரிசன் "தி அன்சர்ஸ் அட் தி எண்ட்" பதிவு செய்யும் போது இந்த பகுதியை அல்லது கோடாவைச் சேர்த்தார். 1944 ஆம் ஆண்டின் பாப் தரநிலையான "யூ ஆல்வேஸ் ஹர்ட் தி ஒன் யூ லவ்" இன் தாக்கத்தை இங்கிலிஸ் குறிப்பிடுகிறார், "எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக நாம் நேசிக்கிறவர்களை நாங்கள் எப்படி காயப்படுத்துகிறோம் என்பது ஒரு பரிதாபம் அல்லவா?" இறுதி அரை-வசனத்தில், ஒரு சுருக்கமான கருவி பத்தியைத் தொடர்ந்து, ஹாரிசன் கிறிஸ்ப் உரையின் இரண்டாவது வரியை "என் தவறுகளை நீங்கள் அறிவீர்கள், இப்போது என் தவறுகளை கடந்து செல்ல விடுங்கள்" என்று தனிப்பயனாக்குகிறார். ரோலிங் ஸ்டோன் போன்ற இசை வெளியீடுகளில் சமீபத்தில் அவர் பெற்ற "ஷெல்லாகிங்" காரணமாக, தீர்ப்பை ஒதுக்கும் பொருள் இந்த நேரத்தில் ஹாரிசனுடன் எதிரொலித்திருக்கும் என்று ரோட்ரிக்ஸ் குறிப்பிடுகிறார். வெளியிடப்பட்ட பதிவில், "இது எப்படி ஒரு பரிதாபம் அல்ல" என்ற பாடலின் தொடர்ச்சியின் போது பாடல் மங்குகிறது. கோடா. முன்னாள் பீட்டிலின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்களிடையே, அவரது ஆன்மீகம் தொடர்பாக "தி அன்சர்ஸ் அட் தி எண்ட்" போன்ற எக்ஸ்ட்ரா டெக்ஸ்சர் பாடல்களின் செய்தியைப் பற்றி விளக்கங்கள் வேறுபடுகின்றன. டேல் அலிசனைப் போலவே, கேரி டில்லரியும் எக்ஸ்ட்ரா டெக்ஸ்ட்சர் பற்றி எழுதுகிறார், இது ஹாரிசனின் "அவரது நம்பிக்கையிலிருந்து வழிதவறிச் சென்றதில் உள்ளகக் கொந்தளிப்பை" வெளிப்படுத்துகிறது. லெங் இந்த இசையமைப்பை "அடிப்படை நம்பிக்கைகளில் மாற்றத்தை விட வேண்டுமென்றே தொனியை மிதப்படுத்துதல்" என்று கருதுகிறார், இருப்பினும், பாடலின் கோரஸ்கள் "எளிமையான, பூமிக்கு உட்பட்ட அவதானிப்புக்கான உலகளாவிய தீர்வுகளுக்கான தேடலை குறைக்கின்றன". 1975 ஆம் ஆண்டில் ஹாரிசன் "பலத்தை மீட்டெடுத்து தனது மிஷனரி ஆர்வத்தைத் தளர்த்தினார்" என்று ஜோஷுவா கிரீன் இதேபோல் எழுதுகிறார். கிரீன் "முடிவில் உள்ள பதில்" என்று குறிப்பிடுகிறார், அதே நேரத்தில் "சகிப்புத்தன்மைக்கான ஒரு மிதமான முறையீடு" இப்போது பாடகரின் முந்தைய "மந்திரம் மற்றும் பொருள் உலகில் மறுபிறப்பு பற்றிய எச்சரிக்கைகள்" ஆகியவற்றிற்கு பதிலாக மாற்றப்பட்டுள்ளது. 22 ஏப்ரல் 1975 அன்று லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் உள்ள ஏ & எம் ஸ்டுடியோவில் "தி அன்சர்ஸ் அட் தி எண்ட்" க்கான அடிப்படை பாடலை ஹாரிசன் பதிவு செய்தார். முந்தைய மாதத்தில், ஹாரிசன் லாங் பீச்சில் உள்ள குயின் மேரியில் மெக்கார்ட்னி மற்றும் அவரது இசைக்குழுவான விங்ஸ் நடத்திய ஒரு பத்திரிகையாளர் விருந்தில் கலந்து கொண்டார். இந்த நிகழ்வு டிசம்பர் 1970 க்குப் பிறகு இரண்டு முன்னாள் இசைக்குழுவினருக்கும் இடையிலான முதல் சமூக சந்திப்பைக் குறித்தது, மேலும் மெக்கார்ட்னியின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் ஹோவர்ட் சௌன்ஸ் கருத்துப்படி, அவர்கள் பிரிந்த ஐந்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு ஒரு "பீட்டில்ஸ் சமரசத்திற்கு" சான்றாக இருந்தது. எழுத்தாளர்கள் நிக்கோலஸ் ஷாஃப்னர் மற்றும் ரோட்ரிக்ஸ் ஆகியோர் எக்ஸ்ட்ரா டெக்ஸ்சருக்கான அமர்வுகளின் அவசரமான மற்றும் உகந்த தன்மை குறித்து கருத்து தெரிவித்துள்ளனர், இது ஈ. எம். ஐ-இணைக்கப்பட்ட ஆப்பிள் ரெக்கார்ட்ஸுக்கான ஹாரிசனின் கடமைகளைக் கண்டது மற்றும் அவரது சொந்த, ஏ & எம்-விநியோகிக்கப்பட்ட லேபிளான டார்க் ஹார்ஸ் ரெக்கார்ட்ஸுடன் கையெழுத்திட அனுமதித்தது. தனது ஃப்ரியர் பார்க் ஸ்டுடியோவைப் பயன்படுத்துவதற்குப் பதிலாக, ஸ்ப்ளிண்டரின் இரண்டாவது ஆல்பத்திற்கான அமர்வுகள் ரத்து செய்யப்பட்டதைத் தொடர்ந்து, ஸ்டுடியோ நேரம் கிடைத்தபோது லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் தனது பல்வேறு டார்க் ஹார்ஸ் செயல்களால் திட்டங்களை மேற்பார்வையிட்டுக் கொண்டிருந்ததால், தொழில்நுட்ப ரீதியாக மட்டுப்படுத்தப்பட்டதாக அவர் ஒப்புக் கொண்ட ஒரு வசதியில் ஹாரிசன் ஆல்பத்தைப் பதிவு செய்தார். இந்த செயல்களில் மற்றொன்று அணுகுமுறைகள், அவரது நண்பர், அமர்வு டிரம்மர் ஜிம் கெல்ட்னரால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு இசைக்குழு. "நேரம் சரியானது", எக்ஸ்ட்ரா டெக்ஸ்சர் தயாரிப்பதற்கான ஹாரிசனின் அணுகுமுறையைப் பற்றி லெங் எழுதுகிறார், "டார்க் ஹார்ஸிற்கான இந்த சமீபத்திய கையொப்பம் ஒரு ஆயத்த காப்பு இசைக்குழுவை வழங்கியது, கையில் நெருக்கமாக இருந்தது". அணுகுமுறைகள் கிட்டார் கலைஞர் டேனி கோர்ட்ச்மார் இந்த ஆல்பத்தில் இசைக்கவில்லை என்றாலும், "தி அன்சர்ஸ் அட் தி எண்ட்" என்பது மற்ற மூன்று இசைக்குழு உறுப்பினர்களையும் உள்ளடக்கிய இரண்டு பாடல்களில் ஒன்றாகும்ஃ கெல்ட்னர், பியானோ கலைஞர்/இசை அமைப்பாளர் டேவிட் ஃபாஸ்டர் மற்றும் பாஸிஸ்ட்/முன்னணி பாடகர் பால் ஸ்டால்வொர்த். பதிவில் மற்றொரு விருந்தினர் இசைக்கலைஞர் விசைப்பலகை பிளேயர் கேரி ரைட் ஆவார், அவர் 1970 களில் ஹாரிசனின் தனி படைப்புகளுக்கு வழக்கமான பங்களிப்பாளராக இருந்தார், இது "இஸ்ன்ட் இட் எ பைட்டி" அமர்வில் தொடங்கியது. நான்கு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு தி கச்சேரி ஃபார் பங்களாதேஷ் பதிவுகளுக்காக கலவை செய்த ஏ & எம் பொறியாளர் நார்மன் கின்னி, பாடலின் தாளத்தை சேர்த்தார், இது மாஸ்டரிங் ஷீட் தம்புரைன் மற்றும் ஷேக்கர் என்று பட்டியலிடுகிறது. ஆல்பத்தில் உள்ள அனைத்து பாடல்களையும் பொறுத்தவரை, அடிப்படை டிராக்கில் மே 31 முதல் ஜூன் 6 வரை ஓவர் டப் செய்யப்பட்டது. ஃபாஸ்டரால் எழுதப்பட்டு நடத்தப்பட்ட ஒரு சரம் ஏற்பாடு ஜூன் 6 அன்று ஏ & எம் இல் பதிவு செய்யப்பட்டது. எக்ஸ்ட்ரா டெக்ஸ்ட்சரில் "தி அன்சர்ஸ் அட் தி எண்ட்" "பியானோ பாடல்களில் முதல்" என்று ஹன்ட்லி விவரிக்கிறார். பியானோ மற்றும் பிற விசைப்பலகை கருவிகள் பொதுவாக ஆல்பம் முழுவதும் விரும்பப்பட்டாலும், இந்த பாடலில் பல கிட்டார் பகுதிகளும் உள்ளன, பொதுவாக ஹாரிசனுடன் தொடர்புடைய ஒலிக்கு ஏற்ப. ஹாரிசனுக்கு வழங்கப்பட்ட இந்த பாகங்கள் 12-சரம் ஒலி கிதார், மின்சார கிதார் ஆர்பெஜியோஸ் மற்றும் ஒரு சுருக்கமான தனிப்பாடல் ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளன. அமைதியான நேரத்தில், "இது எப்படி ஒரு பரிதாபம் அல்ல". கோடாஸ், ஹன்ட்லி ஹாரிசனின் குரலுடன் "சரங்களின் மிகச்சிறந்த வெனீர்" என்று குறிப்பிடுகிறார். லெங்கின் விளக்கத்தில், ஹாரிசன் இந்த "மென்மையான" பிரிவுகளில் "அரை-ஸ்கேட்டுகள்", "நற்செய்தி பாணி, சூரிய அஸ்தமன ஜாஸ் பியானோ மீது"-ஆன்மா வகைகளில் அவர் மூழ்கியிருப்பதை பிரதிபலிக்கும் ஒரு குரல் தாக்கம். முதல் கோடாவைத் தொடர்ந்து, முழு இசைக்குழுவும் குறுகிய கருவி இடைவேளைக்கு திரும்புகிறது, அதன் பிறகு ஹாரிசன் குரல்களை மீண்டும் பாடுகிறார், அவரது பாடல் உணர்ச்சியில் அதிகரிக்கிறது. வெளியீடு மற்றும் வரவேற்பு "தி அன்சர்ஸ் அட் தி எண்ட்" 22 செப்டம்பர் 1975 அன்று வெளியிடப்பட்டது. இது "யூ" மற்றும் "திஸ் கிட்டார் (கேன்ட் கீப் ஃப்ரம் க்ரைங்)" ஆகியவற்றுக்கு இடையில் எக்ஸ்ட்ரா டெக்ஸ்ட்சர் (ரீட் ஆல் அபவுட் இட்) இல் இரண்டாவது பாடலாக வரிசைப்படுத்தப்பட்டது. சில இசை விமர்சகர்கள் உடனடியாக அதன் இறுதிச் சடங்கிற்காக பாடலை ஏளனம் செய்தனர், இது உற்சாகமான "யூ" க்குப் பிறகு மிகவும் வெளிப்படையாக இருந்தது. 1981 ஆம் ஆண்டில் எழுதுகையில், எழுத்தாளரும் விமர்சகருமான பாப் வோஃபிண்டன் இந்த பாடலை "திஸ் கிட்டார்" உடன் இணைத்தார், ஹாரிசன் தனது எதிர்ப்பாளர்களிடமிருந்து சகிப்புத்தன்மையைக் கேட்டதற்கு எடுத்துக்காட்டுகள், மேலும் ஆல்பத்தில் ஆர்கெஸ்ட்ரா சரங்களை சேர்ப்பது ஒரு "வணிக சார்பை" அடைவதற்கான முயற்சி என்று கருதினார். ரோலிங் ஸ்டோனின் டேவ் மார்ஷ் "தி அன்சர்ஸ் அட் தி எண்ட்" ஐ "திடெட் சப்டர்ஃபியூஜ்" என்று குறிப்பிட்டார், இது அதன் நீளம் 5:32 இலிருந்து இரண்டு நிமிடங்களாக "எளிதாக" குறைக்கப்பட்டிருக்கலாம். என். எம். இ. யில், நீல் ஸ்பென்சர், "யூ" ஐத் தொடர்ந்து, ஹரியின் மறுமலர்ச்சியின் நம்பிக்கைகள் ஐந்தரை நிமிடங்களுக்கு மிகைப்படுத்தப்பட்ட 'தி அன்சர்ஸ் அட் தி எண்ட்' மூலம் விரிவாக சிதைந்துவிட்டன என்று கூறினார். ஸ்பென்சர் இதை "ஹரியின் ஹோம்ஸ்பன் ஹோமிலிஸில் ஒன்று, பாட்டில் ஞானத்தின் மேலோட்டமான துண்டுகள் நிறைந்த ஒன்று" என்று விவரித்தார். மெலோடி மேக்கருக்கான தனது சாதகமான மதிப்பாய்வில், ரே கோல்மேன், எக்ஸ்ட்ரா டெக்ஸ்ட்சர் "நாம் அனைவரும் மதிக்க வேண்டிய அடிப்படைகளின் மறு அறிக்கையை" பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவதாகவும், "தி அன்சர்ஸ் அட் தி எண்ட்" ஹாரிசன் "அவரது மிகவும் வெளிப்படையான, குரலில்" என்றும், "ஆல்பத்தின் மிக கம்பீரமான பாடல்" என்றும் எழுதினார். இது "ஜார்ஜின் மிகவும் சக்திவாய்ந்த தடங்களில் ஒன்று, மிகவும் உணர்ச்சிகரமான மற்றும் உள்நோக்கம்" என்றும், அதன் உலகளாவிய கருப்பொருள் பல கவர் பதிவுகளை ஊக்குவிக்கும் என்றும் கோல்மேன் கூறினார். அதன் வெளியீட்டிற்கு 21 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஆலன் கிளேசன் இந்த பாடலை "நீண்ட, மந்தமான மெல்லிசைகள்" நிறைந்த ஆல்பத்தில் "பழமையான பார்லர் கவிதை" என்று நிராகரித்தார். சைமன் லெங் "தி அன்சர்ஸ் அட் தி எண்ட்" இன் "சூடான சோனிக் காட்சிகளைப்" பாராட்டுகிறார், மேலும் அதை ஒரு "சுவாரஸ்யமான" இசையமைப்பாக அங்கீகரிக்கிறார், இது பாப் டிலானின் 1975 ஆல்பமான பிளட் ஆன் தி டிராக்ஸைப் போலவே "உறவுகளின் தன்மையை சிந்திக்கிறது". லெங் இந்த பாடலை மற்றொரு எக்ஸ்ட்ரா டெக்ஸ்சர் டிராக், "கிரே க்ளூடி லைஸ்" உடன் இணைக்கிறார், இருப்பினும், "சுயபரிசோதனையின் இரண்டு அடுக்குகள்" "சகிப்புத்தன்மை மற்றும் வெளிப்படையான விரக்தியின் ஒரு பகுதி வெளிப்பாட்டைக் கோருகிறது". இதேபோல் பொருள் பொருளின் இருண்ட தன்மையைக் குறிப்பிடுகையில், இயன் இங்க்லிஸ் கருத்து தெரிவிக்கிறார்ஃ "அவரது வார்த்தைகளில் நம்பிக்கையின்மை பெரும்பாலும் தெளிவற்ற மெல்லிசை மற்றும் ஒரு சீரற்ற தயாரிப்புடன் பொருந்துகிறது, இதில் மாற்று பியானோ, சரங்கள் மற்றும் கிட்டார் இடைவேளைகள் ஒரு ஒத்திசைவான இசை சூழலை வழங்கத் தவறிவிட்டன". இசை பத்திரிகையாளர் ரிப் ரென்ஸ் "தி அன்சர்ஸ் அட் தி எண்ட்" ஐ மேற்கோள் காட்டுகிறார், "அவசரமாக" எக்ஸ்ட்ரா டெக்ஸ்சர் கூட "[ஹாரிசனின்] வாழ்க்கையில் மிகவும் பாதிக்கும் சில தருணங்களை வழங்குகிறது" என்பதற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு. பாடலின் இரண்டாவது வசனத்தைப் பற்றி ரென்ஸ் மேலும் கூறுகிறார்ஃ "எத்தனை பாடலாசிரியர்கள் 'மலர்களின் பேச்சு பேச்சு மலர்களை விட சிறந்தது' போன்ற அற்புதமான ஒரு வரியைப் பாடியுள்ளனர்?" எழுத்தாளர்கள் சிப் மாடிங்கர் மற்றும் மார்க் ஈஸ்டர் ஆகியோர் இந்த பாடலை ஆல்பத்தின் "சிறப்பம்சமாக" அங்கீகரிக்கிறார்கள், அதே நேரத்தில் எலியட் ஹன்ட்லி இதை "மன்னிப்பின் அழகான மெல்லிசை பாடல்" என்று குறிப்பிடுகிறார். ஹன்ட்லி டிராக்கின் "காவிய ஸ்வீப்பை" பாராட்டி, சைமோன்-ஈர்க்கப்பட்ட கோடாவைப் பற்றி எழுதுகிறார்ஃ "இது முழு ஹாரிசனின் பின்-அட்டவணையில் எனக்கு மிகவும் பிடித்த தருணங்களில் ஒன்றாகும், குறிப்பாக குழுமம் பாடலை அதன் முடிவுக்குக் காணத் திரும்பும்போது". ஆல்மியூசிக்கின் ரிச்சர்ட் ஜினெல் "தி அன்சர்ஸ் அட் தி எண்ட்" ஹாரிசனின் "மிகவும் அழகாக ஒத்திசைக்கப்பட்ட, கம்பீரமான, விசித்திரமாக குறைத்து மதிப்பிடப்பட்ட பாடல்களில் ஒன்று" என்று விவரிக்கிறார். "யூ" மற்றும் "திஸ் கிட்டார் (கேன்ட் கீப் ஃப்ரம் க்ரைங்)" ஆகியவற்றுடன், ஹாரிசனின் தனி வாழ்க்கையிலிருந்து "சிறந்த பாடல்களில்" இந்த பாடலை ஜினெல் மதிப்பிடுகிறார். தனி கலைஞர்களாக பீட்டில்ஸின் முதல் தசாப்தத்தை உள்ளடக்கிய தனது புத்தகத்தில், ஃபேப் ஃபோர் எஃப். ஏ. க்யூ 2 இல், ராபர்ட் ரோட்ரிக்ஸ் ஒரு அத்தியாயத்தில் "தி அன்சர்ஸ் அட் தி எண்ட்" ஐ எட்டு கவனிக்கப்படாத ஹாரிசன் பாடல்களைப் பற்றி விவாதிக்கிறார், மேலும் பாடலின் "கருணை மற்றும் கம்பீரம்" "இஸ்ன்ட் இட் எ பைட்டி" ஐ நினைவூட்டுகிறது என்று கருத்து தெரிவிக்கிறார். டிசம்பர் 2001 இல், முன்னாள் பீட்டிலின் நீண்டகால நண்பரான பில்போர்டு தலைமை ஆசிரியர் திமோதி ஒயிட், அவரது ஹாரிசனின் இரங்கலுக்கு "தி அன்சர்ஸ் அட் தி எண்ட்" என்று தலைப்பிட்டார். ஒயிட்டின் படைப்பு இசை இதழியலில் சிறந்து விளங்கியதற்காக ASCAP-தீம்ஸ் டெய்லர் விருதை வென்றது. தி செகண்ட் டிஸ்க்கிற்காக எக்ஸ்ட்ரா டெக்ஸ்சரின் 2014 ஆப்பிள் இயர்ஸ் மறு வெளியீட்டை மதிப்பாய்வு செய்த ஜோ மார்சீஸ், ஆல்பத்தில் காணப்படும் "டாப்-டிராவர் பொருள்" மத்தியில் "தொடும் 'தி அன்சர்ஸ் அட் தி எண்ட்'" ஐ முன்னிலைப்படுத்துகிறார். பேஸ்ட் இதழுக்கான தனது மதிப்பாய்வில், ராபர்ட் ஹாம் இந்த பாடலை எக்ஸ்ட்ரா டெக்ஸ்ட்சர் மீது ஹாரிசனின் கவனம் திரும்பும் தருணம் என்றும், ஆல்பத்தின் பாடல்களில் ஒன்று "ஆழமாக வெட்டப்பட்டது" என்றும் கருதுகிறார். நியூசிலாந்து இசை விமர்சகர் கிரஹாம் ரீட் எழுதுகிறார், "மனச்சோர்வு மற்றும் சரம்-மேம்படுத்தப்பட்ட தி அன்சர்ஸ் அட் தி எண்ட் ஒரு அழகான வேண்டுகோளை உருவாக்குகிறது", மேலும் ஹாரிசன் பில் ஸ்பெக்டருடன் பாடலைப் பதிவு செய்திருந்தால், அது ஆல் திங்ஸ் மஸ்ட் பாஸில் "பொருத்தமற்றதாகத் தோன்றியிருக்காது" என்று அவர் கூறுகிறார். பணியாளர் ஜார்ஜ் ஹாரிசன்-குரல், 12-சரம் ஒலி கிதார், மின்சார கிதார், ஸ்லைடு கிதார், பின்னணி குரல் டேவிட் ஃபாஸ்டர்-பியானோ, சரம் ஏற்பாடு கேரி ரைட்-உறுப்பு பால் ஸ்டால்வொர்த்-பாஸ் ஜிம் கெல்ட்னர்-டிரம்ஸ் நார்ம் கின்னி-தம்புரைன், ஷேக்கர் குறிப்புகள் குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் டேல் சி. அலிசன் ஜூனியர், தி லவ் தட்ஸ் ஸ்லீப்பிங்ஃ ஜார்ஜ் ஹாரிசனின் கலை மற்றும் ஆன்மீகம், காண்டினியம் (நியூயார்க், என்ஒய், 2006;). கீத் பேட்மேன், தி பீட்டில்ஸ் டைரி வால்யூம் 2: ஆஃப்டர் தி பிரேக்-அப் 1970-2001, ஆம்னிபஸ் பிரஸ் (லண்டன், 2001;). பென்னி ஜூனருடன் பாட்டி பாய்ட், வொண்டர்ஃபுல் டுடேஃ தி ஆட்டோபயோகிராஃபி, ஹெட்லைன் ரிவ்யூ (லண்டன், 2007;). ராய் கார் & டோனி டைலர், தி பீட்டில்ஸ்ஃ அன் இல்லஸ்ட்ரேட்டட் ரெக்கார்ட், ட்ருவின் கோப்ளெஸ்டோன் பப்ளிஷிங் (லண்டன், 1978;). ஹாரி காஸில்மேன் & வால்டர் ஜே. பொட்ராஸிக், ஆல் டுகெதர் நௌஃ தி ஃபர்ஸ்ட் கம்ப்லீட் பீட்டில்ஸ் டிஸ்கோகிராஃபி 1961-1975, பாலண்டைன் புக்ஸ் (நியூயார்க், என்ஒய், 1976;). ஆலன் கிளேசன், ஜார்ஜ் ஹாரிசன், சரணாலயம் (லண்டன், 2003;). தி எடிட்டர்ஸ் ஆஃப் ரோலிங் ஸ்டோன், ஹாரிசன், ரோலிங் ஸ்டோன் பிரஸ்/சைமன் & ஷஸ்டர் (நியூயார்க், நியூயார்க், 2002;). ஜார்ஜ் ஹாரிசன்ஃ லிவிங் இன் தி மெட்டீரியல் வேர்ல்ட் டிவிடி, வில்லேஜ் ரோட்ஷோ, 2011 (மார்ட்டின் ஸ்கோர்செஸால் இயக்கப்பட்டது; ஒலிவியா ஹாரிசன், நைஜெல் சின்க்ளேர் மற்றும் மார்ட்டின் ஸ்கோர்செஸால் தயாரிக்கப்பட்டது). ஜோஷுவா எம். கிரீன், ஹியர் கம்ஸ் தி சன்ஃ தி ஸ்பிரிச்சுவல் அண்ட் மியூசிக்கல் ஜர்னி ஆஃப் ஜார்ஜ் ஹாரிசன், ஜான் வில்லி & சன்ஸ் (ஹோபோக்கன், என்ஜே, 2006;). ஜார்ஜ் ஹாரிசன், ஐ மீ மைன், குரோனிக்கல் புக்ஸ் (சான் பிரான்சிஸ்கோ, சிஏ, 2002;). எலியட் ஜே. ஹன்ட்லி, மிஸ்டிகல் ஒன்ஃ ஜார்ஜ் ஹாரிசன்-பீட்டில்ஸ் பிரிந்த பிறகு, குர்னிகா பதிப்புகள் (டொராண்டோ, ஓஎன், 2006;). இயன் இங்கிலிஸ், தி வர்ட்ஸ் அண்ட் மியூசிக் ஆஃப் ஜார்ஜ் ஹாரிசன், பிரேகர் (சாண்டா பார்பரா, சிஏ, 2010;). சைமன் லெங், வைல் மை கிட்டார் ஜென்ட்லி வீப்ஸ்ஃ தி மியூசிக் ஆஃப் ஜார்ஜ் ஹாரிசன், ஹால் லியோனார்ட் (மில்வாக்கி, டபிள்யூஐ, 2006;). சிப் மாடிங்கர் & மார்க் ஈஸ்டர், எட்டு ஆயுதங்கள் உங்களைப் பிடிக்கஃ தி சோலோ பீட்டில்ஸ் காம்பெண்டியம், 44.1 புரொடக்ஷன்ஸ் (செஸ்டர்ஃபீல்ட், எம்ஓ, 2000;). கேத்ரின் கெட்சமுடன் கிறிஸ் ஓ 'டெல், மிஸ் ஓ' டெல்ஃ மை ஹார்ட் டேஸ் அண்ட் லாங் நைட்ஸ் வித் தி பீட்டில்ஸ், தி ஸ்டோன்ஸ், பாப் டிலான், எரிக் கிளாப்டன், மற்றும் அவர்கள் நேசித்த பெண்கள், டச்ஸ்டோன் (நியூயார்க், NY, 2009;). ராபர்ட் ரோட்ரிக்ஸ், ஃபேப் ஃபோர் FAQ 2: தி பீட்டில்ஸின் சோலோ இயர்ஸ், 1970-1980, பேக்பீட் புக்ஸ் (மில்வாக்கி, WI, 2010;). நிக்கோலஸ் ஷாஃப்னர், தி பீட்டில்ஸ் ஃபாரெவர், மெக்ரா-ஹில் (நியூயார்க், நியூயார்க், 1978;). ஹோவர்ட் சௌன்ஸ், ஃபேப்ஃ பால் மெக்கார்ட்னியின் நெருங்கிய வாழ்க்கை, ஹார்பர்காலின்ஸ் (லண்டன், 2010;). புரூஸ் ஸ்பைசர், தி பீட்டில்ஸ் சோலோ ஆன் ஆப்பிள் ரெக்கார்ட்ஸ், 498 புரொடக்ஷன்ஸ் (நியூ ஆர்லியன்ஸ், லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ், 2005;). கேரி டில்லரி, வொர்கிங் கிளாஸ் மிஸ்டிக்ஃ ஜார்ஜ் ஹாரிசனின் ஆன்மீக வாழ்க்கை வரலாறு, குவெஸ்ட் புக்ஸ் (வீடன், ஐஎல், 2011;). பாப் வோஃபிண்டன், தி பீட்டில்ஸ் அபார்ட், புரோட்டியஸ் (லண்டன், 1981;). 1970 களின் பாடல்கள் 1975 ஜார்ஜ் ஹாரிசன் பாடல்கள் ஜார்ஜ் ஹாரிசன் எழுதிய பாடல்கள் ஜார்ஜ் ஹாரிசன் தயாரித்த பாடல் பதிவுகள் ஜார்ஜ் ஹாரிசன் மியூசிக் வெளியிடப்பட்டது ஊப்ஸ் பப்ளிஷிங் மற்றும் கங்கா பப்ளிஷிங், பி. வி. ராக் பாடல்கள் சோல் பாடல்கள்