Frans Geffels
இத்தாலியில் பிரான்செஸ்கோ கெஃபெல்ஸ் என்று அழைக்கப்படும் ஃபிரான்ஸ் கெஃபெல்ஸ் (25 ஆகஸ்ட் 1624-18 பிப்ரவரி 1694), ஒரு ஃப்ளெமிஷ் ஓவியர், அச்சுத் தயாரிப்பாளர், கட்டிடக் கலைஞர், மேடை வடிவமைப்பாளர் மற்றும் புனிதமான மற்றும் பண்டிகை நிகழ்வுகளுக்கான தற்காலிக கட்டமைப்புகளின் வடிவமைப்பாளர் ஆவார். தனது சொந்த ஊரான ஆண்ட்வெர்ப்பில் பயிற்சி பெற்ற பிறகு, அவர் முக்கியமாக மாண்டுவாவில் தீவிரமாக இருந்தார், அங்கு அவர் டியூக்கிற்கு முன்னோடியாக இருந்தார், இது டூகல் நீதிமன்றத்தால் மேற்கொள்ளப்பட்ட கலை மற்றும் கட்டுமான நடவடிக்கைகளின் திசையை அவருக்கு வழங்கியது. மாண்டுவாவின் உள்ளூர் பிரபுத்துவ வர்க்கத்திற்கான திட்டங்களிலும் அவர் பணியாற்றினார். கூடுதலாக, அவர் லிச்சென்ஸ்டைன் இளவரசர்களுக்கும் வியன்னாவில் உள்ள ஏகாதிபத்திய அரசவைக்கும் திட்டங்களை முடித்தார். அவர் ஒரு கேன்வாஸ் மற்றும் ஃப்ரெஸ்கோ ஓவியர் ஆவார். அவர் உருவப்படங்கள், வரலாற்று பாடங்கள், இராணுவ காட்சிகள், கட்டிடக்கலை காட்சிகள் மற்றும் வகை கலை, குறிப்பாக மகிழ்ச்சியான நிறுவனங்களில் உருவாக்கினார். மாண்டுவாவில் உள்ள பரோக் கட்டிடக்கலையின் சில முக்கிய எடுத்துக்காட்டுகளின் வடிவமைப்பாளராக கெஃபெல்ஸ் முக்கியமாக நினைவுகூரப்படுகிறார். அவர் ஆண்ட்வெர்ப்பில் ஒரு சர்க்கரை சுத்திகரிப்பு நிலையத்தில் ஒரு தொழிலாளியின் மகனாகவும், பாலாடைக்கட்டி கடை நடத்திய ஒரு தாயாகவும் பிறந்தார். அவர் டேனியல் மிடிலியர் (டேனியல் மிடிலர் மற்றும் டேனியல் டி மிடிலர் என்றும் அழைக்கப்படுகிறார்) உடன் கில்ட் ஆண்டில் பயிற்சி பெற்றார். மிடிலியர் ஒரு ஓவியர், அச்சுத் தயாரிப்பாளர் மற்றும் வெளியீட்டாளர் ஆவார். செப்டம்பர் 18,1645 முதல் செப்டம்பர் 18,1646 வரை கெஃபெல்ஸ் உள்ளூர் கில்ட் ஆஃப் செயின்ட் லூக்கில் ஒரு மாஸ்டர் ஆனார். 1653 வாக்கில் அவர் ஏற்கனவே சில காலம் வெளிநாட்டில் இருந்தார். 1659 ஆம் ஆண்டில் அவரது சக ஃப்ளெமிஷ் ஓவியரும் கட்டிடக் கலைஞருமான டேனியல் வான் டென் டைக் என்பவரால் மாண்டுவாவில் பணியாற்ற அவர் நியமிக்கப்பட்டார். வான் டென் டைக் மாண்டுவா டியூக் இரண்டாம் கார்லோ கோன்சாகாவால் ப்ரீஃபெட்டோ டெல்லே ஃபேப்ரிச் ('கட்டிடங்களின் அதிபதி') ஆக நியமிக்கப்பட்டார், இது அதிகாரப்பூர்வ நீதிமன்ற ஓவியர், கட்டிடக் கலைஞர், டூக்கல் கட்டுமானத் திட்டத்தின் சர்வேயர் மற்றும் நாடக மேடை வடிவமைப்புக்கான பொறியாளரின் கடமைகளை இணைத்தது. கெஃபெல்ஸ் அரசவையில் கட்டிடக் கலைஞராகப் பணிபுரிந்தார். ஜெஃபென்ஸ் வியன்னாவில் 1660-1661 இல் சிறிது நேரம் கழித்தார், அங்கு அவர் இம்பீரியல் நீதிமன்றத்தில் பணியாற்றினார். அவர் மாண்டுவாவுக்குத் திரும்பினார், அங்கு அவர் 1663 இல் மாண்டுவாவின் டியூக்கின் வான் டென் டைக் போல ஆனார். அவர் முந்தைய ஆண்டில் இறந்த தனது தோழர் வான் டென் டைக்கின் இடத்தைப் பிடித்தார். 1664 ஆம் ஆண்டில் கெஃபென்ஸுக்கு மாண்டுவாவின் குடியுரிமை வழங்கப்பட்டது. நாடகத்திற்கான சாதனங்களை உருவாக்குவதில் திறமையான ஒரு கலைஞர் என்று அதிகாரப்பூர்வ பதிவுகளில் அவர் விவரிக்கப்பட்டார். கெஃபெல்ஸ் 30 ஆண்டுகள் மாண்டுவா இளவரசர்களின் சேவையில் இருந்தார். அவர் 1667 ஆம் ஆண்டில் வியன்னாவில் லிச்சென்ஸ்டைனின் இளவரசர் கார்ல் யூஸிபியஸுக்கு கமிஷன்களில் பணியாற்றினார். வியன்னாவின் அரசவைக்கும் மாண்டுவாவின் இளவரசர்களுக்கும் இடையே திருமண உறவுகள் மூலம் நெருங்கிய உறவு இருந்தது. பேரரசி டோவாகர் எலியனோரா கோன்சாகா (1630-1686) பேரரசர் மூன்றாம் ஃபெர்டினாண்டின் மூன்றாவது மனைவியும், நெவர்ஸ் டியூக் இரண்டாம் சார்லஸ் கோன்சாகாவின் சகோதரியும் ஆவார். முதலாம் லியோபோல்ட் மற்றும் ஸ்பெயினின் மார்கரெட் தெரசா ஆகியோரின் திருமணத்தை முன்னிட்டு ஜூலை 1668 இல் இரண்டு முறை அரங்கேற்றப்பட்ட அன்டோனியோ செஸ்டி இசையமைத்த இல் போமோ டி 'அரோ ஓபராவிற்காக பிரான்செஸ்கோ சப்ரா எழுதிய லிப்ரேட்டோவைக் கொண்ட புத்தகத்திலும் அவர் பங்கேற்றார். ஓபரா அரங்கேற்றத்தின் போது பயன்படுத்தப்பட்ட பல்வேறு தொகுப்புகளை சித்தரிக்கும் அச்சுகளுடன் இந்த புத்தகம் விளக்கப்பட்டுள்ளது. புத்தகத்தின் ஃபோலியோ டி லக்ஸ் பதிப்பில் கெஃபெல்ஸ் வடிவமைத்து பொறித்த ஒரு அச்சு உள்ளது, இது பேரரசர் லியோபோல்ட் I மற்றும் அவரது மணமகள் கலந்து கொண்ட ஓபரா நிகழ்ச்சியைக் காட்டுகிறது. ஓபரா அரங்கேற்றப்பட்ட தியேட்டர், லுடோவிக்கோ ஒட்டாவியோ பர்னாசினியின் வடிவமைப்பிற்குப் பிறகு தம்பதியினரின் திருமணத்தின் போது கட்டப்பட்டது. 1683 ஆம் ஆண்டில் வியன்னா மீதான துருக்கிய முற்றுகையின் போது இந்த திரையரங்கம் அழிக்கப்பட்டது, மேலும் கெஃபென்ஸின் அச்சு இப்போது தியேட்டரின் உட்புற அமைப்புக்கு ஒரே சான்றாக செயல்படுகிறது. அச்சில், ஏகாதிபத்திய குடும்பம் முன்புறத்தில் அமர்ந்திருப்பது காட்டப்பட்டுள்ளது. முன்புறத்தில் வீரர்களின் வரிசை உள்ளது. நீதிமன்ற அரங்கிற்கான மாயாஜால உச்சவரம்பு ஓவியங்களில் கெஃபெல்ஸ் தானே பணியாற்றியிருந்தார், அவை அச்சிலும் காட்டப்பட்டுள்ளன. 1668 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் மாண்டுவாவுக்குத் திரும்பிய பிறகும் கூட, கெஃபெல்ஸ் வியன்னாவின் அரசவையுடன் தொடர்பைப் பராமரித்தார், இது குவால்டோ ப்ரியராட்டோ எழுதிய மூன்று தொகுதிகள் கொண்ட புத்தகத்தில் ஹிஸ்டோரியா டி லியோபோல்டோ செசரே என்ற தலைப்பில் அவரது ஒத்துழைப்பு மற்றும் 1683 ஆம் ஆண்டில் வியன்னாவின் நிவாரணத்தை சித்தரிக்கும் அவரது ஓவியங்கள் (வியன் அருங்காட்சியகம் கார்ல்ஸ்ப்லாட்ஸ்) மற்றும் 1686 ஆம் ஆண்டில் புடா மீட்டெடுப்பு (ஹங்கேரிய தேசிய அருங்காட்சியகம்) ஆகியவற்றால் சான்றளிக்கப்படுகிறது. மாண்டுவா அரசவையில் கெஃபென்ஸின் உத்தியோகபூர்வ கடமைகளில் முக்கியமான நீதிமன்ற தொடர்பான நிகழ்வுகளின் போது பயன்படுத்தப்படும் தற்காலிக பொருள்கள் மற்றும் கட்டமைப்புகளின் வடிவமைப்பு மற்றும் செயல்படுத்தல் ஆகியவை அடங்கும். ஜனவரி 1666 இல் மாண்டுவாவில் உள்ள பசிலிக்கா பாலாட்டினா டி சாண்டா பார்பராவில் நெவர்ஸ் டியூக் இரண்டாம் சார்லஸ் கோன்சாகாவின் இறுதிச் சடங்கிற்காக செய்யப்பட்ட அலங்காரங்கள் மற்றும் பொருட்களில் ஆண்ட்ரியா செகிசியுடன் அவர் ஒத்துழைத்தார். 1776 ஆம் ஆண்டில் ஆஸ்திரியாவின் பேரரசி கிளாடியா ஃபெலிசிட்டாஸ் பெற்றெடுத்த சிறிது நேரத்திலேயே வியன்னாவில் இறந்தபோது, ஆஸ்திரியாவின் அவரது அத்தை இசபெல்லா கிளாரா, மாண்டுவாவின் டச்சஸ், மாண்டுவாவின் செயின்ட் உர்சுலாவின் தாய்மார்களின் தேவாலயத்தில் இறுதிச் சடங்கு செய்தார், அங்கு டச்சஸ் ஒரு ஏழை கிளேர் கன்னியாஸ்திரி ஆனார். பிரார்த்தனையின் போது தேவாலயத்தின் நடுவில் அமைக்கப்பட்ட ஒரு இறுதிச் சடங்கு நினைவுச்சின்னத்தை வடிவமைத்து கட்ட ஃபிரான்ஸ் கெஃபெல்ஸ் நியமிக்கப்பட்டார். இது நான்கு பெரிய பளிங்கு நிற பீடங்களில் பொருத்தப்பட்டிருந்தது, குறைந்த நிவாரணத்தில் ஏகாதிபத்திய கழுகுகளுடன் மேல் முன்புறத்தில் அலங்கரிக்கப்பட்டிருந்தது. வடிவமைப்பின் ஒரு அச்சு அன்டோனியோ கோபியோ மற்றும் கெஃபெல்ஸ் ஆகியோரால் எம்எம் என்ற தலைப்பில் புத்தகத்தில் சேர்க்கப்பட்டது. ஆர். ஆர். மாட்ரி டி எஸ். ஒர்சோலா டி மான்டௌவாஃ டி 'ஆர்டின் டெல்லா செரினிசிமா சிக்னோரா ஆர்சிடுசெசா இசபெல்லா கிளாரா டி' ஆஸ்திரியா, டச்சசா டி மான்டௌவா, மோன்ஃபெராடோ, & சி., பெர் லா மோர்டே டெல் 'இம்பராட்ரிஸ் ஆகஸ்டிஸிமா கிளாடியா ஃபெலிஸ் லீ நிபோட் 1676 ஆம் ஆண்டில் மாண்டுவாவில் டியூக்கின் அச்சுப்பொறியாளரான பிரான்செஸ்கோ ஒசன்னாவால் வெளியிடப்பட்டது. ஒரு அரசவை ஓவியராகவும் கட்டிடக் கலைஞராகவும், கெஃபெல்ஸ் தனியார் கமிஷன்களை எடுக்க தடை விதிக்கப்படவில்லை. பெனெடெட்டோ சோர்டிக்காக சோர்டி அரண்மனையை மறுவடிவமைப்பு செய்வது ஒரு முக்கியமான தனியார் பணியாகும். அவர் அரண்மனையில் சுவரோவியங்களை உருவாக்கினார், மேலும் சிற்பி கியான் பாட்டிஸ்டா பார்பெரினி அரண்மனையின் முகப்பு மற்றும் உட்புறத்தின் சிற்ப அலங்காரத்தை வழங்கினார். 1694 பிப்ரவரி 18 அன்று மாண்டுவாவில் இறக்கும் வரை அவர் பதவியில் இருந்தார். அவர் மறுவடிவமைப்பு செய்த சான் மார்டினோ தேவாலயத்தில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். மாண்டுவா இளவரசரின் மரணத்திற்குப் பிறகு அந்த பாத்திரம் பல நபர்களிடையே பிரிக்கப்பட்டதால், அவர் மாண்டுவா இளவரசரின் கடைசி முன்னோடியாக இருந்தார். ஓவியங்கள் அவர் ஒரு கேன்வாஸ் மற்றும் ஃப்ரெஸ்கோ ஓவியர் ஆவார். அவர் உருவப்படங்கள், வரலாற்று பாடங்கள், இராணுவக் காட்சிகள், கட்டிடக்கலை காட்சிகள் மற்றும் மகிழ்ச்சியான நிறுவனங்கள் போன்ற வகைக் காட்சிகளை வரைந்தார். துருக்கியப் படைகளுக்கு எதிரான இரண்டு முக்கியமான இராணுவப் போர்களைப் பற்றிய அவரது முன்னோக்குக் கருத்துக்களுக்காக அவர் குறிப்பாக அறியப்படுகிறார்ஃ வியன்னாவின் நிவாரணம் (கார்ல்ஸ்ப்லாட்ஸில் உள்ள வியன்னா அருங்காட்சியகம்) மற்றும் புடா மீட்டெடுப்பு (ஹங்கேரிய தேசிய அருங்காட்சியகம்). இரண்டு ஓவியங்களும் தொலைவில் முற்றுகையிடப்பட்ட நகரத்தின் பார்வையுடன் இராணுவ நடவடிக்கையின் பறவையின் கண் பார்வையை வழங்குகின்றன. இரண்டு ஓவியங்களும் கீழ் இடது மூலையில் ஒரு புராணக்கதையைக் கொண்டுள்ளன, அவை போர்க் காட்சியின் முக்கிய இடங்களை விவரிக்கின்றன, அவை ஒவ்வொன்றும் ஓவியத்தில் உள்ள எண்களால் அடையாளம் காணப்படுகின்றன. புடா கெஃபெல்ஸின் ரீடேக்கிங்கிற்காக, டச்சு கலைஞர் ஜஸ்டஸ் வான் டென் நைபூர்ட்டின் வரைபடத்திற்குப் பிறகு வியன்னாவைச் சேர்ந்த பொறியாளர்கள் ஜோஹன் மார்ட்டின் லெர்ச் மற்றும் ஜோஹன் ஜாகோப் ஹாஃப்மேன் பொறித்த மிகவும் அரிதான அச்சில் அவரது நிலப்பரப்பு சரியான பார்வையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. வியன்னாவின் நிவாரணத்திற்காக, நிகழ்வுகள் நடந்த உடனேயே வெளியிடப்பட்ட ஜஸ்டஸ் வான் டென் நைபூர்ட்டின் வடிவமைப்பிற்குப் பிறகு ஜோஹன் ஜாகோப் ஹாஃப்மேன் பொறித்த ஒரு அச்சிடத்தை கெஃபெல்ஸ் நம்பியிருந்தார். ஃபெர்டினாண்டோ கார்லோ கோன்சாகா டி நெவர்ஸின் இரண்டு உருவப்படங்கள் ஜெஃபெல்ஸுக்கு காரணம் என்று கூறப்படுகிறது. மாண்டுவாவில் உள்ள பாலாஸ்ஸோ டி ஆர்கோவில் உள்ள உருவப்படம் கெஃபெல்ஸை வடிவமைப்பாளராக அடையாளம் காணும் உருவப்படத்திற்குப் பிறகு செய்யப்பட்ட அச்சிடலின் அடிப்படையில் கூறப்பட்டுள்ளது. இரண்டாவது உருவப்படம் பாலாஸ்ஸோ சோர்டியில் உள்ளது. இந்த படத்தில் ஒரு பதக்கம் டியூக்கின் மனைவியை சித்தரிக்கிறது. இந்த உருவப்படம் டியூக் தனது பக்கத்தில் ஒரு பக்கத்துடன் முழு நீளத்துடன் இருப்பதைக் காட்டுகிறது, அவர் ஒரு புத்திசாலித்தனமான தட்டில் ஒரு கடிதத்தை அவருக்கு வழங்குகிறார். டியூக் ஒரு கனமான நீல கோட் அணிந்துள்ளார். முகம் மிகவும் அடையாளம் காணக்கூடிய அம்சங்கள் மற்றும் இல்லாத வெளிப்பாட்டுடன் வழங்கப்படுகிறது. கெஃபெல்ஸ் ஒரு வகை ஓவியராகவும் இருந்தார். நாடகம், நடனம், இரவு உணவு அல்லது இசை வாசிப்பில் ஈடுபடும் நேர்த்தியான நபர்களின் பல மகிழ்ச்சியான நிறுவனங்கள் Geffels.Frans ஜெஃபெல்ஸ் (பண்புக்கூறு), 30 அக்டோபர் 2007 லாட் 45 இன் ஆர்ட் ஆர்ட்குரியல் பாரிஸ் ஏலத்தில் லா மெயின் சௌட் ஒரு மொட்டை மாடியில் அவரது இரவு உணவு விருந்து, (பிலடெல்பியா மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட், 1660 கள்) முன்பு டச்சு ஓவியர் பீட்டர் டி ஹூச்சுக்கு காரணம் என்று கூறப்பட்டது. ஜெஃபெல்ஸ் சமூகத்தின் தாழ்மையான வகுப்புகளின் சில ஓவியங்களையும் வரைந்தார், இது பாம்போசியான்டியின் ஓவியங்களை நினைவூட்டுகிறது. ஒரு உதாரணம் ரோமா குடும்பத்துடன் பழங்கால இடிபாடுகள் (நுண்கலை அருங்காட்சியகம் (புடாபெஸ்ட்), 1660 கள்). பழங்கால கட்டிடக்கலை கூறுகளுடன் ஒரு சுரங்கப்பாதை போன்ற குகைக்குள் ஒரு மந்தையுடன் உணவு தயாரிக்கும் ரோமானிய மக்களாகவும் ஒரு மேய்ப்பராகவும் இருக்கும் சில நபர்களை இது காட்டுகிறது. படைப்பின் உருவவியல் விளக்கம் முற்றிலும் தெளிவாக இல்லை. 'டெம்போரல் ஏட் (ஈ) ரனிதாஸ்' (தற்காலிக நித்தியம்) என்ற கல்வெட்டை இடதுபுறத்தில் சித்தரிக்கப்பட்ட ஒரு கல்லறையின் பீடத்தின் நிவாரணத்தில் படிக்க முடியும். இது வனிதாஸின் கருப்பொருளைப் பற்றிய குறிப்பாக இருக்கலாம், அதாவது. பொதுவாக பூமிக்குரிய விஷயங்களின் நிலையற்ற தன்மை பற்றிய பிரதிபலிப்பு. உரைக்கு கீழே ஒரு தியாகக் காட்சியை சித்தரிக்கும் ஒரு நினைவுச்சின்னம் உள்ளதுஃ ஒரு பெண் உருவம் ஒரு பீடத்தில் கண்களைப் பார்த்து நிற்கிறது, அதே நேரத்தில் அவளுடைய காலடியில் குழந்தைகள் ஒரு மாலையைப் பிடித்துக் கொள்கிறார்கள், மேலும் ஒரு வயதான தாடி மனிதனின் முகம் இரண்டு குழந்தைகளுக்கும் இடையில் வைக்கப்படுகிறது. படத்தில் உள்ள சுரங்கப்பாதை தற்போதுள்ள பழங்கால அமைப்பு அல்ல, ஆனால் வெவ்வேறு இடங்களிலிருந்து உருவங்களை இணைப்பதன் மூலம் உருவாக்கப்பட்டது, இது ஜெஃபெல்ஸ் அச்சு வெளியீடுகள் மூலம் அறிந்திருக்கலாம். சுரங்கப்பாதை கோட்டையைப் பற்றிய அதன் சிக்கலான கண்ணோட்டத்துடன் கூடிய வேலை, ஒரு கட்டிடக் கலைஞர் மற்றும் நாடக வடிவமைப்பாளராக ஜெஃபெல்ஸ் தனது திறமைகளை தனது ஓவியங்களில் எவ்வாறு நன்கு பயன்படுத்த முடிந்தது என்பதை நிரூபிக்கிறது. இறுதியாக, ஜெஃபெல்ஸ் மத விஷயங்களையும் வரைந்தார். மாண்டுவாவில் உள்ள சான் மார்டினோ தேவாலயத்தில் கிறிஸ்தவ கோட்பாட்டின் பலிபீடத்தை அவர் வரைந்தார். பாலாஸ்ஸோ வாலண்டி-கோன்சாகாவில் உள்ள ஒரு அறையின் கூரையில் அவர் கெட்ட மகனின் கருப்பொருளில் தொடர்ச்சியான சுவரோவியங்களை வரைந்தார். பிரிண்ட்ஸ் கெஃபெல்ஸ் ஒரு அச்சுத் தயாரிப்பாளர் மற்றும் அச்சிட்டுகளின் வடிவமைப்பாளர் ஆவார். இந்த அச்சிட்டு பல அவர் தன்னை வடிவமைத்த தற்காலிக பொருட்களை விளக்கினார். ஆஸ்திரியாவின் கிளாடியா ஃபெலிசிட்டாஸின் இறுதிச் சடங்கு நினைவுச்சின்னத்திற்கான வடிவமைப்பு மற்றும் இரண்டாம் சார்லஸ் கோன்சாகா நெவர்ஸின் இறுதிச் சடங்குகளுக்கான கட்டமைப்புகள் பற்றிய வழக்கு இது. இத்தாலிய நிலப்பரப்புகள், கட்டிடங்கள் மற்றும் இடிபாடுகள் பற்றிய அவரது தொடர்ச்சியான சிற்பங்களிலும் பாம்போசியான்டி பாடங்களில் அவரது ஆர்வம் காட்டப்பட்டுள்ளது. ஏழு தட்டுகள் கொண்ட இந்தத் தொடரில் மார்சீஸ் ஒட்டாவியோ கோன்சாகாவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு முன் பகுதி மற்றும் பாரம்பரிய இடிபாடுகளுக்கு இடையில் உள்ள உருவங்களைக் காட்டும் ஆறு அச்சிட்டு ஆகியவை அடங்கும். தட்டுகள் ஒரு பரந்த ஊசியால் பொறிக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் அவை பெரிதும் பொறிக்கப்பட்டுள்ளன. இவற்றில், மிகவும் புத்திசாலித்தனமான மற்றும் பயனுள்ள ஒன்று, இதில் ஒரு நெடுவரிசை இடிபாடுகள் மற்றும் பின்புறத்தில் சில புதர்களுக்கு முன்னால், ஐந்து வஞ்சகர்கள் ஒரு நெடுவரிசை தளத்தைப் பயன்படுத்தி அட்டைகளை வர்த்தகம் செய்கிறார்கள் அல்லது விளையாடுகிறார்கள். கேலியாஸோ குவால்டோ ப்ரியராடோ எழுதிய ஹிஸ்டோரியா டி லியோபோல்டோ செசரே என்ற வெளியீட்டில் ஜெஃபெல்ஸ் ஒத்துழைத்தார், மேலும் வியன்னாவில் ஆண்ட்வெர்ப் ஜோஹன் பாப்டிஸ்ட் ஹாக்கைச் சேர்ந்த ஃப்ளெமிஷ் வெளியீட்டாளரால் வெளியிடப்பட்டது. புத்தகத்தின் முதல் மற்றும் இரண்டாவது தொகுதிகள் 1670 ஆம் ஆண்டிலும், மூன்றாவது தொகுதி 1674 ஆம் ஆண்டிலும் வெளியிடப்பட்டன. முதல் தொகுதி 1656 மற்றும் 1670 க்கு இடையில் பேரரசர் முதலாம் லியோபோல்டின் அரசியல் மற்றும் இராணுவ வெற்றிகளை விவரித்தது. இது முக்கியமாக மற்ற நெதர்லாந்து கலைஞர்கள் மற்றும் ஜெர்மனி மற்றும் இத்தாலியைச் சேர்ந்த கலைஞர்களின் வடிவமைப்புகளுக்குப் பிறகு ஃப்ளெமிஷ் மற்றும் டச்சு அச்சுத் தயாரிப்பாளர்களால் தயாரிக்கப்பட்ட அச்சுகளுடன் விளக்கப்பட்டது. விளக்கப்படங்கள் முக்கியமாக ஐரோப்பிய மன்னர்கள் மற்றும் முக்கிய பிரபுக்களின் உருவப்படங்கள், கோட்டைக் காட்சிகள், போர்க் காட்சிகள், வரைபடங்கள் மற்றும் விழாக்களை சித்தரிக்கின்றன. சில அச்சிடல்களுக்கு கெஃபெல்ஸ் உருவப்பட வடிவமைப்புகளைப் பயன்படுத்தியதைத் தவிர, டச்சு மற்றும் ஃப்ளெமிஷ் கலைஞர்களான ஜான் டி ஹெர்ட், கார்னலிஸ் மெய்சென்ஸ், பிரான்சிஸ்கஸ் வான் டெர் ஸ்டீன், ஜெரார்ட் பௌட்டாட்ஸ், அட்ரியன் வான் ப்ளூமென், செபாஸ்டியன் வான் டிரைவெகன் மற்றும் ஜேக்கப் டூரேன்வ்லியெட் ஆகியோர் இந்த படைப்புக்கு பங்களித்தனர். ஜெர்மன் கலைஞர்களான மோரிட்ஸ் லாங், ஜோஹன் மார்ட்டின் லெர்ச் மற்றும் ஜோஹன் ஹோல்ஸ்ட் மற்றும் இத்தாலியர்கள் இல் பியான்சி, மார்கோ போஷினி மற்றும் லியோனார்டஸ் வெனெட்டிஸ் ஆகியோரும் பங்களித்தனர். மாண்டுவா கெஃபெல்ஸில் உள்ள கட்டிடக்கலை படைப்புகள் முக்கியமாக மாண்டுவா கட்டிடக்கலை திட்டங்களுக்காக நினைவுகூரப்படுகின்றன. கெஃபெல்ஸ் தனது கட்டிடக்கலை பயிற்சியை எங்கு பெற்றார் என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை. தனது சொந்த ஊரான ஆண்ட்வெர்ப்பில் பீட்டர் பால் ரூபன்ஸ் தனது கலை இலட்சியங்களின் அடிப்படையில் தனக்காக வடிவமைத்த வீடு மற்றும் பட்டறை மற்றும் இணைப்பு முற்றத் தோட்டத்தை அவர் நன்கு அறிந்திருக்க வேண்டும். ரூபன்ஸ் 1622 ஆம் ஆண்டில் பாலாஸ்ஸி டி ஜெனோவா என்ற ஒரு முக்கியமான புத்தகத்தை வெளியிட்டார், இது இத்தாலியில் உள்ள ஜெனோவா அரண்மனைகளை 72 தட்டுகளில் சித்தரித்து விவரித்தது. ஜெஃபெல்ஸ் நிச்சயமாக ஆண்ட்வெர்ப்பில் இந்த புத்தகத்தை அணுக முடிந்தது. மேலும், மாண்டுவாவில் தனது ஆரம்ப ஆண்டுகளில் டேனியல் வான் டென் டைக்குடன் பணிபுரிந்தது ஒரு கட்டிடக் கலைஞராக தனது திறமைகளை வளர்த்துக் கொள்ள அவருக்கு மேலும் வாய்ப்புகளை வழங்கியிருக்க வேண்டும். அவரது கட்டிடக்கலை வடிவமைப்புகள் மாண்டுவாவுக்கு ஆண்ட்வெர்ப்பில் உள்ள ரூபன்ஸின் வீட்டில் காணப்படும் பரோக் வடிவமைப்பு கூறுகளின் அசல் கலவையை இத்தாலிய தாக்கங்களுடன் கொண்டு வந்தன, குறிப்பாக வெரோனா மற்றும் லோம்பார்டியில் இருந்து. கட்டிடக்கலை வடிவமைப்பின் தொழில்நுட்ப அம்சங்களைப் பற்றிய திடமான புரிதலை அவர் தனது வடிவமைப்புகளில் வெளிப்படுத்தினார். மாண்டுவாவில் கெஃபெல்ஸ் வடிவமைத்த முதல் அரண்மனை போர்டியோலோவில் உள்ள பாலாஸ்ஸோ கோன்சாகா டி வெஸ்கோவாடோ ஆகும், அதில் அவர் 1662 இல் பணியாற்றினார். மொன்டனாராவில் உள்ள தனது நண்பர் பிரான்செஸ்கோ ஜானெட்டியின் வில்லா (பாலாஸ்ஸோ காவல்காபோ என்றும் அழைக்கப்படுகிறது), கோரிடோனி வழியாக ஜானெட்டியின் டவுன் ஹவுஸ், அவரது சொந்த வீடு, ரபீஸ் ஹவுஸ் (1680) மற்றும் மாண்டுவாவில் உள்ள சான் மார்டினோ தேவாலயம் உள்ளிட்ட பல்வேறு கட்டிடங்களின் மறுவடிவமைப்பிலும் அவர் ஈடுபட்டார். சான் மார்டினோ தேவாலயத்தின் முகப்பு அவரது மற்ற படைப்புகளை விட பரோக் குறைவாக உள்ளது. இது நான்கு தூண்களைக் கொண்ட ஒரு மாபெரும் வரிசையால் ஆனது, ஒரு மைய நுழைவாயிலை வடிவமைக்கும் கலப்பு தலைநகரங்கள், ஒவ்வொரு பக்கத்திலும் ஒரு செவ்வக ஜன்னல் மற்றும் பெரிய குண்டுகளுடன் மூன்று இடங்கள் உள்ளன. இந்த இடங்கள் இப்போது 1739 இல் மட்டுமே சேர்க்கப்பட்ட பிளாஸ்டர் சிலைகளைக் கொண்டுள்ளன. தேவாலயத்தின் உட்புறத்தில் கெஃபெல்ஸ் இடைகழியற்ற அமைப்பைப் பாதுகாத்தார், அதை அவர் ஒரு அலங்கார ஸ்டக்கோ அலங்காரத்துடன் மேம்படுத்தினார். ஸ்டக்கோவர்க்கை கியாக்கோமோ அலிப்ராண்டி மற்றும் மைக்கேல் கோஸ்டா ஆகியோர் நிறைவேற்றினர். தேவாலயத்தின் புனரமைப்பு பணிகள் 1680 முதல் 1694 வரை மேற்கொள்ளப்பட்டன. அவர் பாலாஸ்ஸோ வாலண்டி கோன்சாகாவை மறுவடிவமைப்பு செய்தார். இது 16 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து முன்பே இருந்த கட்டிடமாகும், இது உரிமையாளர்கள் நவீனமயமாக்க விரும்பினர். முகப்பு மற்றொரு லோம்பார்ட் கட்டிடக் கலைஞரால் பரோக் பாணியாக மாற்றப்பட்டது. கெஃபெல்ஸின் பங்களிப்பு அரண்மனையின் உட்புறத்தில் அமைந்துள்ளது. அவர் உள் முற்றத்தின் முகப்பை மறுசீரமைத்தார், அதில் ஜோவ் சிலை மற்றும் ஸ்டக்கோ நிவாரணங்களுடன் இணைந்து வர்ணம் பூசப்பட்ட அலங்காரங்கள் இருந்தன. முற்றத்தின் பின்புறத்தில் உள்ள முகப்பும் கெஃபென்ஸால் மறுவடிவமைக்கப்பட்டது. அரண்மனையில் அவர் அறைகளை மறுவடிவமைப்பு செய்தார். சிலவற்றில் அவர் சுவரோவியங்களை வரைந்தார், அதே நேரத்தில் கியான் பாட்டிஸ்டா பார்பெரினி அலங்கார ஸ்டக்கோவர்க் மற்றும் சிலைகளைச் சேர்த்தார். புனரமைப்பு 1677 இல் நிறைவடைந்தது. முன்பு இருந்த சோர்டி அரண்மனையிலும், கெஃபெல்ஸ் சுதந்திரமாக இருந்தார். அவர் மீண்டும் இங்கு சிற்பி பார்பெரினியுடன் பணிபுரிந்தார். இரண்டு மாடிகளில் பரவியுள்ள பரோக் முகப்பு இணைக்கப்பட்ட ஜன்னல்களின் கிடைமட்ட வரிசையைக் காட்டுகிறது, இது பெல்ட் போக்கில் பேலஸ்ட்ரேட்டுகளால் உருவாக்கப்பட்ட செங்குத்து இயக்கவியலுக்கு முரணானது. இது செழிப்பாக அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. மத்திய வரவேற்பு மண்டபம் கார்னிஸுக்கு மேலே உயர்த்தப்பட்டுள்ளது. சில வரவேற்பு அரங்குகளில் உருவாக்கப்பட்ட கெஃபெல்கள் போர்களின் சுவரோவியங்கள்ஃ இரண்டு வரவேற்பு அரங்குகளில் ஒன்று துருக்கியர்களுக்கு எதிரான பெல்கிரேட் போரின் பெயரால் பெயரிடப்பட்டுள்ளது, இதில் அரண்மனையின் உரிமையாளர் ஒரு பங்கேற்பாளராக இருந்தார். கியான் பாட்டிஸ்டா பார்பெரினி முகப்பு மற்றும் உட்புறத்தின் வளமான ஸ்டக்கோவர்க் அலங்காரத்தை வழங்கினார். கெஃபெல்ஸ் ஒரு செயற்கை இயற்கை சூழலை வடிவமைத்தார், கிணறுகள், ஸ்டாலக்டைட் குகைகள், அரண்மனைக்கான புராண சிற்பங்கள் ஆகியவற்றால் அலங்கரிக்கப்பட்டார். குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் 1625 பிறப்புகள் 1694 இறப்புகள் 17 ஆம் நூற்றாண்டின் இத்தாலிய ஓவியர்கள் ஆண்ட்வெர்ப் கட்டிடக் கலைஞர்கள் ஸ்பானிஷ் நெதர்லாந்தின் ஃப்ளெமிஷ் பரோக் கட்டிடக் கலைஞர்கள் ஃப்ளெமிஷ் பரோக் ஓவியர்கள் ஃப்ளெமிஷ் வரலாற்று ஓவியர்கள் ஃப்ளெமிஷ் உருவப்பட ஓவியர்கள் ஃப்ளெமிஷ் அச்சுத் தயாரிப்பாளர்கள் ஃப்ளெமிஷ் போர் கலைஞர்கள் இத்தாலிய போர் ஓவியர்கள் ஃப்ளெமிஷ் வம்சாவளியைச் சேர்ந்த இத்தாலிய ஆண் ஓவியர்கள் மாண்டுவாவைச் சேர்ந்த ஓவியர்கள்