Grey Cloudy Lies
"கிரே க்ளூடி லைஸ்" என்பது ஆங்கில ராக் இசைக்கலைஞர் ஜார்ஜ் ஹாரிசனின் 1975 ஆல்பமான எக்ஸ்ட்ரா டெக்ஸ்ட்சர் (ரீட் ஆல் அபவுட் இட்) இலிருந்து ஒரு பாடல் ஆகும். ஹாரிசன் 1973 ஆம் ஆண்டில் தனது "குறும்பு" ஆண்டுகள் என்று வகைப்படுத்திய ஒரு காலகட்டத்தில் இதை எழுதினார், இது பாட்டி பாய்டுடனான தனது திருமணத்தின் தோல்வியும், அவரது இந்து-அணிசேரா நம்பிக்கையின் துறவி பாதையிலிருந்து அவர் வேறுபட்டதும் ஆகும். இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ரவிசங்கர் மற்றும் டார்க் ஹார்ஸ் ஆல்பத்துடனான அவரது 1974 வட அமெரிக்க சுற்றுப்பயணம் பல இசை விமர்சகர்களிடமிருந்து பெற்ற கடுமையான விமர்சனங்களுக்கு பதிலளிக்கும் வகையில் மனச்சோர்வும் சுய சந்தேகமும் நிறைந்தபோது அவர் இந்த பாடலுக்குத் திரும்பினார். அதிகப்படியான கோகோயின் பயன்பாட்டின் மூலம் அவரது மனச்சோர்வு அதிகரித்த ஒரு நேரத்தில் ஹாரிசன் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் "கிரே க்ளூடி லைஸ்" ஐ பதிவு செய்தார். இந்த பாடல் ஒரு தனி கலைஞராக ஹாரிசனின் முந்தைய படைப்பின் வழக்கமான பன்முகப்படுத்தப்பட்ட கிதார் உடன் ஒப்பிடுகையில், எக்ஸ்ட்ரா டெக்ஸ்சரின் மங்கலான, விசைப்பலகை சார்ந்த ஒலியை வகைப்படுத்துகிறது. டேவிட் ஃபாஸ்டர், ஜெஸ்ஸி எட் டேவிஸ் மற்றும் ஜிம் கெல்ட்னர் ஆகியோரின் இசை பங்களிப்புகளைத் தவிர, இந்த பதிவில் ஹாரிசன் ஏஆர்பி மற்றும் மூக் ஒருங்கிணைப்பாளர்களில் பல்வேறு வேடங்களில் நடிக்கிறார். இந்த பாடல் பல விமர்சகர்களிடமிருந்தும், குறிப்பாக ஹாரிசனின் ஆன்மீக வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்கள் சிலரிடமிருந்தும் சாதகமற்ற கருத்துக்களைப் பெற்றுள்ளது. இவற்றில் ஒன்றான டேல் அலிசன், இந்த பாடலை "இடைவிடாத மனச்சோர்வடைந்த பிரசாதம்" என்று விவரிக்கிறார், அதே நேரத்தில் எழுத்தாளர் இயன் இங்கிலிஸ் இதை "சிறந்த வசீகரம், ஆற்றல் மற்றும் அழகு" பாடலாக கருதுகிறார். பின்னணி ஜார்ஜ் ஹாரிசன் 1973 ஆம் ஆண்டில் தனது ஆக்ஸ்போர்ட்ஷைர் இல்லமான ஃப்ரியர் பூங்காவின் மண்டபத்தில் ஒரு செங்குத்தான பியானோவில் "கிரே க்ளோடி லைஸ்" எழுதினார், இது செப்டம்பர் 1975 இல் வெளியிடப்படுவதற்கு பதினெட்டு மாதங்களுக்கு முன்பு. 1980 ஆம் ஆண்டு தனது சுயசரிதையான ஐ, மீ, மைனில், பாட்டி பாய்டுடனான தனது திருமணம் தோல்வியடைந்ததற்கு பதிலளிக்கும் விதமாக ராக் ஸ்டார்-வகை மிகைப்படுத்தலில் ஈடுபட்ட தனது "குறும்பு" காலத்திற்கு இந்த பாடலை அவர் குறிப்பிடுகிறார். இந்த நடத்தை அவர் தனது 1973 ஆல்பமான லிவிங் இன் தி மெட்டீரியல் வேர்ல்டில் ஆதரித்த ஆன்மீகப் பாதையிலிருந்து விலகியதைக் குறித்தது. ஹரே கிருஷ்ணா இயக்கத்திற்காக சமீபத்தில் ஹெர்ட்ஃபோர்ட்ஷையரில் உள்ள பக்திவேதாந்தா மேனரை வாங்கிய ஹாரிசன், ஆகஸ்ட் 1973 இல் அவர்களின் தலைவரான சுவாமி பிரபுபாதாவை அந்த சொத்தில் சந்தித்து தனது சந்தேகங்களைப் பகிர்ந்து கொண்டார். ஹாரிசன் பிரபுபாதரிடம் தனது அர்ப்பணிப்பின் மூலம் தனது அன்புக்குரியவர்களை அந்நியப்படுத்த பயப்படுவதாகவும், கிருஷ்ணர் மற்றும் பிறருக்கு நீண்ட கால பக்தி செலுத்துவதாகவும், அவர் "மீண்டும் ஒரு அரக்கனாக மாறும்போது" மாறி மாறி வருவதாகவும் கூறினார். 1974 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் இந்தியாவுக்கு வருகை தந்தபோது ஹாரிசன் தனது உறுதிப்பாட்டை மீண்டும் உறுதிப்படுத்தினார், அந்த ஆண்டின் பிற்பகுதியில் இந்திய பாரம்பரிய இசைக்கலைஞர் ரவிசங்கருடன் ஒரு கூட்டு கச்சேரி சுற்றுப்பயணத்தையும் அவர் திட்டமிட்டார். ஆகஸ்ட் 1966 இல் இசைக்குழுவின் வருகைக்குப் பிறகு பீட்டில்ஸ் உறுப்பினர் ஒருவர் வட அமெரிக்காவில் மேற்கொண்ட முதல் சுற்றுப்பயணம் இதுவாகும், மேலும் ஹாரிசன் ஒரு தனி கலைஞராக மேற்கொள்ளும் ஒரே பெரிய சுற்றுப்பயணம் இதுவாகும். ஹாரிசன் ராக் பார்வையாளர்களுக்கு ஒரு புதிய கச்சேரி அனுபவத்தை வழங்க ஆர்வமாக இருந்தார்-இது ஷங்கரின் இசை விழாவை இந்திய இசைக்குழுவிலிருந்து தனது சொந்த, ஜாஸ்-ஃபங்க் ஈர்க்கப்பட்ட இசை இயக்கத்துடன் கலந்தது, அதே நேரத்தில் கிருஷ்ணா உணர்வுள்ள செய்தியையும் ஊக்குவித்தது. அதற்கு பதிலாக, சுற்றுப்பயணம் பீட்டில்ஸ் மீது ஏக்கம் கொண்ட இசை விமர்சகர்களையும் ரசிகர்களையும் விரக்தியடையச் செய்தது, மேலும் பல விமர்சகர்கள் கச்சேரிகளைப் பற்றிய தங்கள் மதிப்பீட்டில் கடுமையாக இருந்தனர். இந்த எதிர்ப்பாளர்களில் முதன்மையானவர் ரோலிங் ஸ்டோன் இதழ், சுற்றுப்பயணத்தைத் தொடர்ந்து ஹாரிசன் மீது கட்டவிழ்த்துவிடப்பட்ட "பித்தத்தின் சுனாமி" என்று எழுத்தாளர் எலியட் ஹன்ட்லி குறிப்பிடுகையில், அவரது தாமதமான டார்க் ஹார்ஸ் ஆல்பத்தைப் பற்றிய மதிப்பாய்வைப் பயன்படுத்தி அவரை தனிப்பட்ட முறையிலும் ஒரு கலைஞராகவும் தாக்கியது. 2002 ஆம் ஆண்டு ரோலிங் ஸ்டோன் பிரஸ் அஞ்சலி புத்தகமான ஹாரிசனில் எழுதுகையில், 1974 ஆம் ஆண்டில் அவரது திருமணத்தின் தோல்வியுடன் இணைந்து, மனச்சோர்வு காலத்திற்கு வழிவகுத்த இந்த விமர்சன முரண்பாடுகளின் விளைவாக ஹாரிசன் "அடித்து நொறுக்கப்பட்டார்" என்று மைக்கால் கில்மோர் கூறினார். ஹாரிசன் பிப்ரவரி 1975 இல் அமெரிக்காவுக்குத் திரும்பினார், லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் உள்ள அவரது டார்க் ஹார்ஸ் ரெக்கார்ட் லேபிளில் கையெழுத்திட்ட கலைஞர்களின் திட்டங்களை மேற்பார்வையிடவும், தனது புதிய காதலி ஒலிவியா ஆரியாஸுடன் தனது சொந்த ஊரான அவரது வீட்டில் நேரத்தை செலவிடவும். முந்தைய அக்டோபர் முதல் எந்த பாடல்களையும் எழுதாத அவர், எக்ஸ்ட்ரா டெக்ஸ்சர் (ரீட் ஆல் அபவுட் இட்) என்ற தலைப்பில் ஒரு புதிய ஆல்பத்தில் சேர்ப்பதற்காக, சில பழைய அல்லது முடிக்கப்படாத பாடல்களுடன் "கிரே க்ளோடி லைஸ்" என்ற பாடலை மறுபரிசீலனை செய்தார். "சாம்பல் மேகமூட்டமான பொய்கள்" மற்றும் இதேபோன்ற மனச்சோர்வடைந்த "வேர்ல்ட் ஆஃப் ஸ்டோன்" ஆகியவற்றைப் பொறுத்தவரை, ஹாரிசன் "அந்த நேரத்தில் தன்னைப் பற்றி மிகவும் கடினமாக இருந்தார்" என்று ஆரியஸ் நினைவு கூர்ந்தார். இசையமைப்பாளர் தனது சுயசரிதையில் பாடலின் முக்கியத்துவத்தை வெளிச்சம் போட்டுக் காட்டியிருந்தாலும், 1987 ஆம் ஆண்டு மியூசியன் பத்திரிகைக்கு அளித்த பேட்டியின் போது, ஹாரிசன் எக்ஸ்ட்ரா டெக்ஸ்ட்சர் தயாரிக்கும் போது தான் மிகவும் மோசமான நிலையில் இருந்ததாக கூறினார். 1975 செப்டம்பரில், பிபிசி ரேடியோ 1 இன் பால் கம்பாச்சினியுடன் ஆல்பத்தைப் பற்றிய தனது டிராக்-பை-டிராக் விவாதத்தின் போது, "கிரே க்ளோடி லைஸ்" "அந்த மனச்சோர்வடைந்த பாடல்களில் ஒன்று, காலை நேரத்தில் 4 மணி" என்று விவரித்தார். ஹாரிசனின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்களான சைமன் லெங், டேல் அலிசன் மற்றும் கேரி டில்லரி ஆகியோர் இந்த இசையமைப்பை பாடகரின் விரக்தியை சித்தரிப்பதில் ஆபத்தான நேரடியானதாக கருதுகின்றனர். பாடலின் தொடக்க வரிசை வளையங்களுக்கும் பில்லி பிரஸ்டனின் 1969 சிங்கிள் "தட்ஸ் தி வே காட் பிளான் இட்" க்கும் இடையிலான ஒற்றுமையை லெங் அடையாளம் காட்டுகிறார், இது ஹாரிசன் பீட்டில்ஸின் ஆப்பிள் ரெக்கார்ட் லேபிளுக்காக தயாரித்தது, இருப்பினும் "கிரே க்ளோடி லைஸ்" "அந்த கிளர்ச்சியூட்டும் நற்செய்தி மனநிலையிலிருந்து உணர்ச்சி ரீதியாக ஒரு மில்லியன் மைல் தொலைவில் உள்ளது". முதல் வசனம் லெங் "ஒரு சங்கடமான சில நிமிடங்கள்" என்று விவரிக்கும் தொனியை அமைக்கிறதுஃ ஹாரிசன் கம்பாச்சினியுடனான தனது நேர்காணலில் இந்த வார்த்தைகளை மேற்கோள் காட்டி, "நிறைய பேசிய பிறகு, உங்களுக்குத் தெரியும், சில நேரங்களில் அமைதியாக இருப்பது நல்லது" என்ற கருத்தை விளக்குகிறது. மனித வாழ்க்கையை ஒரு போர்க்களமாக சித்தரிப்பது பொதுவாக பண்டைய இந்து உரையான பகவத் கீதையுடன் தொடர்புடைய ஒரு உருவகமாகும், இதில் போர்வீரர்-இளவரசர் அர்ஜுனனை கிருஷ்ணர் ஒரு தேரோட்டியின் வடிவத்தில் அறிவுறுத்துகிறார். அதே கருப்பொருள் 1970 களின் முற்பகுதியில் இருந்து ஹாரிசனின் பாடல்களில் தோன்றுகிறது, இது "லெட் இட் டவுன்" இல் தொடங்குகிறது. பாடலின் மெதுவாக இறங்கும் மெல்லிசை "[ஹாரிசனின்] தனிப்பட்ட வம்சாவளியை ஒரு குறிக்கோள் இல்லாத மற்றும் தனிமைப்படுத்தப்பட்ட இருப்புக்கு இணையாக உள்ளது" என்று எழுத்தாளர் இயன் இங்க்லிஸ் கூறுகிறார். "ஹூ கேன் ஸீ இட்" மற்றும் "டிங் டோங், டிங் டோங்" போன்ற ஹாரிசன் பாடல்களுக்கு பொதுவானது, அதன் நேர கையொப்பம் வசனங்களின் போது மாறுகிறது, இது ஒரு பட்டியில் தவறவிட்ட துடிப்புகளைக் குறிக்கிறது. இந்த தாள விளைவு குறிப்பாக "சாம்பல் மேகமூட்டமான பொய்கள்" பற்றி தனக்கு ஆர்வம் காட்டியதாக ஹாரிசன் கம்பாச்சினியிடம் கூறினார். ஹாரிசன் தனது வாழ்க்கையின் அடக்குமுறை தன்மையை வெளிப்படுத்தும் சிறைச்சாலையின் படங்களை உடனடியாக கற்பனை செய்ய "பூட்டு" மற்றும் "சண்டை" போன்ற சொற்களைப் பயன்படுத்துவது குறித்து ஆங்கிலிஸ் கருத்து தெரிவிக்கிறார். மற்றொரு உதாரணம் "கைத்துப்பாக்கி" என்ற சொல், வசனம் இரண்டில் உள்ளதுஃ "என் மூளையில் கைத்துப்பாக்கி" பாடல் வரியின் விளக்கம் ஹாரிசனின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்களிடையே வேறுபடுகிறது. லெங் மற்றும் இங்க்லிஸ் பாடகர் மரணத்தைத் தழுவியதாகவும், தற்கொலை பற்றி சிந்தித்ததாகவும் தோன்றுகிறது, ஒரு கிறிஸ்தவ இறையியலாளரான அலிசன், ஹாரிசனின் தனி படைப்புகளில் "ஒழுங்கின்மை" என்று அவர் அடையாளம் காணும் ஒரு ஆல்பத்தில், எந்தவொரு பாடலிலும் "நேர்மறையான இறையியல் அறிக்கைகள்" இல்லாததால், வரிக்கு குறிப்பிடத்தக்க முக்கியத்துவத்தை இணைக்கிறார். அலிசனின் கூற்றுப்படிஃ "['சாம்பல் மேகமூட்டமான பொய்கள்'] தற்கொலை செய்வதற்கான பயங்கரமான சோதனையை ஆவணப்படுத்துகிறது. எக்ஸ்ட்ரா டெக்ஸ்சரின் பாடல்களில் கடவுள் இல்லாதது ஜார்ஜின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் கடவுள் இல்லாததை பிரதிபலிக்கிறது என்று யூகிப்பது இயற்கையானது, மேலும் வெறுமை மிகவும் தொந்தரவாக இருந்தது, அது குறைந்தபட்சம் ஒரு கணம், அவரது சொந்த உயிரை மாய்த்துக் கொள்ளும் எண்ணங்களை வளர்த்தது ". மற்றொரு மத கல்வியாளரும் இஸ்கான் பக்தருமான ஜோஷுவா கிரீன், அதற்கு பதிலாக இந்த பாடலை அதன் தாய் ஆல்பத்தின் "சகிப்புத்தன்மைக்கான மிதமான முறையீட்டின்" ஒரு பகுதியாக விளக்குகிறார். "இனி அர்ஜுனன் அல்ல", "எக்ஸ்ட்ரா டெக்ஸ்ட்சர் மீது ஹாரிசனின் வேண்டுமென்றே" மதக் கட்டுப்பாடு "பற்றி கிரீன் எழுதுகிறார்," ஜார்ஜ் இப்போது விரும்பியது போர்க்களத்தை விட்டு வெளியேறி, 'என் மூளையில் கைத்துப்பாக்கி இல்லாமல்' வாழ வேண்டும் ". பெரும்பாலான ஆல்பங்களில் காணப்படும் "டவுன் பீட் டிராக்குகளில்" "இருண்ட" இடமாக "கிரே க்ளூடி லைஸ்" இடத்தின் எடுத்துக்காட்டாக அதே வரியை டில்லரி மேற்கோள் காட்டுகிறார். பாடலின் இறுதி வசனத்தில் உள்ள நம்பிக்கையின்மையையும் டில்லரி எடுத்துக்காட்டுகிறது, அங்கு ஹாரிசன் "என் கண்களில் கண்ணீர் துளிகள் இல்லாமல்" மட்டுமே வாழ விரும்புவதாகக் கூறுகிறார், ஆனால் "சில நேரங்களில் எந்த வாய்ப்பும் இல்லை என்று தோன்றுகிறது". பாடலின் தலைப்பு இந்த மூன்றாவது வசனத்தின் முடிவில் மட்டுமே தோன்றும், "தெளிவான நீல வானம்/சாம்பல் மேகமூட்டமான பொய்கள் இல்லை" என்ற ஜோடிக்குள். 1970 களின் பிற ஹாரிசன் பாடல்களில், இந்த இசையமைப்புக்கும் பாய்டுடனான ஹாரிசனின் திருமணத்தின் முடிவைக் கையாளும் இரண்டு டார்க் ஹார்ஸ் டிராக்குகளுக்கும் இடையிலான கருப்பொருள் ஒற்றுமைகளை லெங் காண்கிறார்ஃ "சோ சேட்" மற்றும் "பை பை, லவ்". இந்த மூன்று பாடல்களும், லெங் தொடர்கிறார், பாடகரின் வாழ்க்கையில் "முழுமையான அதிருப்தியின்" சுழற்சியை உருவாக்குகின்றன, இது ஆரியஸின் நேர்மறையான பிரசன்னத்தால் மட்டுமே குறைக்கப்பட்டது, அவர் 1978 இல் தங்கள் திருமணத்தைத் தொடர்ந்து, ஹாரிசனின் வாழ்க்கைத் துணையாக நவம்பர் 2001 இல் இறக்கும் வரை இருந்தார். ஹாரிசனின் உயிரைப் பறிக்கும் புற்றுநோயைப் பற்றிய "வேதனையான" விளக்கத்தின் காரணமாக, லெங் "கிரே க்ளூடி லைஸை" மரணத்திற்குப் பிறகு வெளியிடப்பட்ட "ஸ்டக் இன்சைட் எ கிளவுட்" உடன் ஒப்பிடுகிறார், இது 1975 ஆம் ஆண்டின் இந்த பாடலுக்கான "இரத்த சகோதரர்" என்று அவர் குறிப்பிடுகிறார். ஹாரிசன் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் "சாம்பல் மேகமூட்டமான பொய்களை" பதிவு செய்தார், நகரத்தின் இசை-வணிகக் காட்சியில் மூழ்கியிருந்தபோது-அதனுடன், எழுத்தாளர் ராபர்ட் ரோட்ரிக்ஸ் குறிப்பிடுகிறார், "லாஸ் ஏஞ்சல்ஸின் 1970 களின் போதைப்பொருள் கலாச்சாரம்"-1975 ஆம் ஆண்டின் வசந்த காலம் மற்றும் கோடையில். ஏ & எம்-டிஸ்ட்ரிபியூட்டட் டார்க் ஹார்ஸ் ரெக்கார்ட்ஸ் உரிமையாளராக ஹாரிசனின் பங்கு அங்கு புதிய கையொப்பங்கள் அணுகுமுறைகள், ஸ்டேர்ஸ்டெப்ஸ் மற்றும் ஹென்றி மெக்கல்லஃப் மூலம் திட்டங்களை மேற்பார்வையிடுவதைக் கண்டது, அதே போல் வட்டங்களில் சமூகமயமாக்கல் அவர் மனச்சோர்வைக் கண்டதாக ஒப்புக்கொண்டார். பீட்டில்ஸின் ஹாம்பர்க் ஆண்டுகளில் இருந்து ஹாரிசனின் நண்பர், ஜெர்மன் பாஸிஸ்ட் கிளாஸ் வூர்மன், அமர்வுகளில் ஏராளமான போதைப்பொருட்கள், குறிப்பாக கோகோயின் பற்றி பேசியுள்ளார். ஹாரிசனைப் பற்றி அவர் கூறினார்ஃ "அவர் இந்த ஆல்பத்தைச் செய்யும்போது அவரது மனநிலையை நான் விரும்பவில்லை-நான் அதை அதிகம் இசைக்கவில்லை". ஹாரிசன் 24 ஏப்ரல் 1975 அன்று ஹாலிவுட்டில் உள்ள ஏ & எம் ஸ்டுடியோவில் "கிரே க்ளூடி லைஸ்" படத்திற்கான அடிப்படை பாடலை ஒலிப்பதிவு செய்தார். மின்சார கிதார் மீது ஹாரிசன், பியானோ மீது டேவிட் ஃபாஸ்டர், லெஸ்லி பாதிக்கப்பட்ட கிதார் மீது ஜெஸ்ஸி எட் டேவிஸ், வா-வா பெடல் மூலம் வாசித்தார், பாஸ் மீது வூர்மன், ஹாரிசன் பதிவு அமர்வுகளில் மற்றொரு வழக்கமான பங்கேற்பாளரான டிரம்மர் ஜிம் கெல்ட்னர் ஆகியோர் வரிசையில் இருந்தனர். சிப் மாடிங்கர் மற்றும் மார்க் ஈஸ்டர் ஆகியோர் தங்கள் புத்தகமான எய்ட் ஆர்ம்ஸ் டு ஹோல்ட் யூ என்ற புத்தகத்தில், ஆல்பத்தின் அதிகப்படியான டப்பிங் கட்டத்தில் ஃபாஸ்டர் தனது பியானோ பகுதியை சேர்த்திருக்கலாம் என்று கூறுகின்றனர், இருப்பினும், மே 31 முதல் ஜூன் 6 வரை. எழுத்தாளர் புரூஸ் ஸ்பைசரின் கூற்றுப்படி, ஹாரிசன் வூர்மனின் பங்களிப்பில் அதிருப்தி அடைந்தார், எனவே அதற்கு பதிலாக ஒரு பாஸ் பகுதியை அவர் மூக் ஒருங்கிணைப்பில் நிகழ்த்தினார். இந்த பாடலில் ஹாரிசன் நடித்த ஏஆர்பி ஒருங்கிணைப்பாளரும் விரிவாக இடம்பெற்றுள்ளார். ஜூன் 23 தேதியிட்ட, ஆல்பத்தின் மாஸ்டர்-ரீல் டிராக்கிங் ஷீட் கைதட்டல்களைத் தவிர, "கிரே க்ளூடி லைஸ்" இல் தனித்தனி ஏஆர்பி ஹார்ன், ஸ்ட்ரிங் மற்றும் "குரல்" டிராக்குகளை பட்டியலிடுகிறது. பதிவில் விசைப்பலகைகளின் மேலாதிக்கம், குறிப்பாக ஏஆர்பி ஒருங்கிணைப்பு, ஹாரிசனின் எக்ஸ்ட்ரா டெக்ஸ்சரில் கருவிகளைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் பொதுவானது மற்றும் ரோட்ரிக்ஸ் "நிலையான கிட்டார் நனைந்த ஹாரிசன் ஒலி" என்று குறிப்பிடுவதை வேறுபடுத்துகிறது. கம்பாச்சினிக்கு அவர் அளித்த கருத்துக்களில், ஹாரிசன் இந்த மற்றும் ஆல்பத்தில் உள்ள பிற பாடல்களுக்கான ஏற்பாட்டில் வேண்டுமென்றே இடத்தை விட்டுச் சென்றதாகக் கூறினார். இந்த அணுகுமுறை 1970 களின் தொடக்கத்தில் அவர் அடைந்த ஒலியிலிருந்து வேறுபட்டது என்பதையும் அவர் ஒப்புக் கொண்டார், குறிப்பாக தயாரிப்பாளர் பில் ஸ்பெக்டருடனான அவரது பணியில். 1980 களில் விட்னி ஹூஸ்டன் மற்றும் பிறரால் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட பவர் பாலாட் பாணியை எதிர்பார்க்கும் டிராக்கின் "வியத்தகு" அறிமுகம் மற்றும் "டாப்-ஹெவி" தயாரிப்பு குறித்து ஆங்கிலிஸ் கருத்து தெரிவிக்கிறார். வெளியீடு மற்றும் வரவேற்பு இந்த பாடல் "டயர்டு ஆஃப் மிட்நைட் ப்ளூ" மற்றும் "ஹிஸ் நேம் இஸ் லெக்ஸ்" ஆகியவற்றுக்கு இடையில் எக்ஸ்ட்ரா டெக்ஸ்ட்சர் (ரீட் ஆல் அபவுட் இட்) இல் இறுதிப் பாடலாக வரிசைப்படுத்தப்பட்டது. இந்த வெளியீடு செப்டம்பர் 22,1975 அன்று அமெரிக்காவிலும், அக்டோபர் தொடக்கத்தில் பிரிட்டனிலும் நடந்தது. இருப்பினும் மெலோடி மேக்கரின் அட்டைப்படத்தில் "ஜார்ஜ் பவுன்ஸ் பேக்! ", பல விமர்சகர்கள்" கிரே க்ளூடி லைஸ் "போன்ற துக்ககரமான பாடல்களின் ஆல்பத்தின் முன்னுரிமையை வருந்தினர். எழுத்தாளர் நிக்கோலஸ் ஷாஃப்னரின் கூற்றுப்படி, "அவரது சீடர்கள் கூட இசையை தந்திரமாகவும் குறிக்கோளற்றதாகவும் கருதுகின்றனர்". ரோலிங் ஸ்டோனின் டேவ் மார்ஷ் ஆல்பத்தின் பாடல்களில் மத குறிப்புகள் இல்லாததைக் குறிப்பிடுவதற்கு முன்பு பின்வருமாறு கூறினார்ஃ "ஆனால் 'சாம்பல் மேகமூட்டமான பொய்கள்' மற்றவர்கள் தவிர்த்ததற்கு கிருஷ்ணா ஹோமிலிட்டிக்ஸை அதன் வடிகுழாய் மீண்டும் மீண்டும் செய்வதில் ஈடுசெய்கிறது. கடவுளுக்கு முந்தைய எந்த பாடலையும் போல புத்திசாலித்தனமாகவும் சிந்தனைக்குரியதாகவும், அவர்கள் கூடுதல் அமைப்பை அதன் குறுகிய உற்சாகத்திற்குப் பிறகு இழுத்துச் செல்கிறார்கள் ". மெலோடி மேக்கரில், ரே கோல்மேன் இந்த ஆல்பம் "நேர்மையுடன் ஒரு இசைக்கலைஞரின் பாடல்களின் அழகான தொகுப்பு" என்றும், "கிரே க்ளூடி லைஸ்" என்பது ஆரம்பத்தில் கேட்கும் போது "அனைத்து டிராக்குகளிலும் பிடிப்பது மிகவும் கடினம்" என்றும் கூறினார். அவர் பாடலின் "அசாதாரண வளையல்கள்" மற்றும் "குறிப்பாக அழகான" பியானோ பகுதியையும் எடுத்துரைத்தார். ஹாரிசனின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்களிடையே, சைமன் லெங் "சாம்பல் மேகமூட்டமான பொய்கள்" குறித்து கருத்து தெரிவிக்கிறார்ஃ "லியோனார்ட் கோஹன் மற்றும் பின்னர், ஸ்மித்ஸ் மனச்சோர்வைப் பற்றிய பாடல்களிலிருந்து ஒரு வாழ்க்கையை உருவாக்கினாலும், இது போன்ற ஒரு பகுதியை பதிவு செய்வதற்கான நியாயப்படுத்தல் வெளிப்படையாக ஒரு பொழுதுபோக்கு தயாரிப்பு என்பது கேள்விக்குரியது. கேனில் விட்டுவிட்டால் நன்றாக இருந்திருக்கும் சில ஹாரிஸொங்ஸ்களில் இதுவும் ஒன்றாகும் ". டேல் அலிசன் எழுதுகிறார்ஃ "விரக்தி மற்றும் தற்கொலை பற்றிய ஆழ்ந்த மனச்சோர்வை ஏற்படுத்தும் தியானம். யாராவது அதை அனுபவிப்பதை கற்பனை செய்வது கடினம்". எலியட் ஹன்ட்லி இந்த சிக்கலை இசையமைப்பை விட இசை ஏற்பாடு என்று கருதுகிறார், மேலும் மூக் மற்றும் ஏஆர்பி ஒருங்கிணைப்பாளர்கள் "பாடலை ஊறவைப்பதாகத் தெரிகிறது" என்று புலம்புகிறார். இசை வலைத்தளமான ஸம்திங் எல்ஸ்! க்கு எழுதுகையில், எக்ஸ்ட்ரா டெக்ஸ்ட்சர் மூலம், ஹாரிசன் "தனது மத அடித்தளங்களிலிருந்து-அல்லது பீட்டில்ஸுக்குப் பிந்தைய அவரது ஆரம்ப திட்டங்களை அத்தகைய இனிமையான ஆச்சரியங்களை ஏற்படுத்திய சுதந்திரமான உற்சாகமான முன்னேற்றத்திலிருந்து மேலும் வழிதவறிச் சென்றிருக்க முடியாது" என்று கருத்து தெரிவிக்கிறார், மேலும் அவர் "கிரே க்ளோடி லைஸ்" ஐ "[ஆல்பத்தின்] மிகவும் மணிக்கட்டு வெட்டக்கூடிய பயங்கரமான பாடல்களில் ஒன்று" என்று நிராகரிக்கிறார். இயன் இங்க்லிஸ் ஒரு சாதகமான மதிப்பீட்டை வழங்குகிறார், இது ஹாரிசனின் "எளிமையான மற்றும் மிகவும் கசப்பான" பாடல்களில் ஒன்றாகும், மேலும் "ஒரு கவிதையின் அந்தஸ்தையும் கட்டமைப்பையும்" கொண்ட "சிறந்த வசீகரம், ஆற்றல் மற்றும் அழகு" கொண்ட பாடல் என்று விவரிக்கிறார். இங்கிலிஸ் முடிக்கிறார்ஃ "பொருத்தமற்ற தயாரிப்பு இருந்தபோதிலும், ஹாரிசன் ஒரு அழகான பாடலின் மறக்கமுடியாத செயல்திறனை அளிக்கிறார், அதன் முழுமையான நேர்மை லியோனார்ட் கோஹன் மற்றும் டவுன்ஸ் வான் சாண்ட்டின் இசையை நினைவூட்டுகிறது". பேஸ்ட் இதழுக்காக எக்ஸ்ட்ரா டெக்ஸ்சரின் 2014 மறு வெளியீட்டை மதிப்பாய்வு செய்த ராபர்ட் ஹாம், "ஹாரிசனின் கவனம் திரும்பும் [தருணம்]" மற்றும் "ஆழமாக வெட்ட [கள்]" ஒரு பாடலாக "அவநம்பிக்கையான 'சாம்பல் மேகமூட்டமான பொய்கள்'" என்று கருதுகிறார். vintagerock.com இன் ஷான் பெர்ரி இந்த பாடலை "நன்கு பழமையான ஒரு ஆக்கபூர்வமான மற்றும் உள்நோக்க ஆல்பத்தின்" சிறப்பம்சமாகவும், "ஒரு பாடல், அதன் புனிதமான, தாழ்ந்த பாடல் வரிகள் இருந்தபோதிலும், பிரதிபலிப்பின் மட்டத்துடன் எதிரொலிக்கிறது, இது எப்படியாவது எல்லாம் சரியாக இருக்கும் என்று உங்களை உணர வைக்கிறது" என்றும் கருதுகிறார். கிளாசிக் ராக்கிற்கான தனது மதிப்பாய்வில், பால் ட்ரின்கா இதேபோல் எக்ஸ்ட்ரா டெக்ஸ்சரில் இதுவும் பிற "ஒப்புதல் வாக்குமூல பாடல்களும்" "நன்றாக தேய்ந்துவிட்டன" என்று கருதுகிறார். டிரின்கா தொடர்கிறார்ஃ "['சாம்பல் மேகமூட்டமான பொய்கள்'] அவரது ஆன்மீக உபதேசங்களுக்காக கேலி செய்யப்பட்ட பின்னர், 1974 இல் அவர் மூழ்கிய மனச்சோர்வைப் பற்றிய இருண்ட ஆய்வு. இன்று, பாப் நட்சத்திரங்கள் கிறிஸ்டலை ஸ்விங் செய்து இன்ஸ்டாகிராமில் ஃபிளாஷ் செய்யும் போது, அறிவொளியைப் பிரசங்கித்ததற்காக ஹாரிசன் தாக்கப்பட்ட முரண்பாட்டை நாம் பாராட்டலாம் ". பணியாளர் ஜார்ஜ் ஹாரிசன்-குரல், மின்சார கிதார், மூக் ஒருங்கிணைப்பாளர், ஏஆர்பி ஒருங்கிணைப்பாளர்கள், பின்னணி குரல்கள் டேவிட் ஃபாஸ்டர்-பியானோ ஜெஸ்ஸி எட் டேவிஸ்-மின்சார கிதார் ஜிம் கெல்ட்னர்-டிரம்ஸ் குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் டேல் சி. அலிசன் ஜூனியர், தி லவ் தட்ஸ் ஸ்லீப்பிங்ஃ ஜார்ஜ் ஹாரிசனின் கலை மற்றும் ஆன்மீகம், காண்டினியம் (நியூயார்க், என்ஒய், 2006;). கீத் பேட்மேன், தி பீட்டில்ஸ் டைரி வால்யூம் 2: ஆஃப்டர் தி பிரேக்-அப் 1970-2001, ஆம்னிபஸ் பிரஸ் (லண்டன், 2001;). ஹாரி காஸில்மேன் & வால்டர் ஜே. பொட்ராஸிக், ஆல் டுகெதர் நௌஃ தி ஃபர்ஸ்ட் கம்ப்லீட் பீட்டில்ஸ் டிஸ்கோகிராஃபி 1961-1975, பாலண்டைன் புக்ஸ் (நியூயார்க், என்ஒய், 1976;). ஆலன் கிளேசன், ஜார்ஜ் ஹாரிசன், சரணாலயம் (லண்டன், 2003;). தி எடிட்டர்ஸ் ஆஃப் ரோலிங் ஸ்டோன், ஹாரிசன், ரோலிங் ஸ்டோன் பிரஸ்/சைமன் & ஷஸ்டர் (நியூயார்க், நியூயார்க், 2002;). ஜோஷுவா எம். கிரீன், ஹியர் கம்ஸ் தி சன்ஃ தி ஸ்பிரிச்சுவல் அண்ட் மியூசிக்கல் ஜர்னி ஆஃப் ஜார்ஜ் ஹாரிசன், ஜான் வில்லி & சன்ஸ் (ஹோபோக்கன், என்ஜே, 2006;). ஜார்ஜ் ஹாரிசன், ஐ மீ மைன், குரோனிக்கல் புக்ஸ் (சான் பிரான்சிஸ்கோ, சிஏ, 2002 [1980];). எலியட் ஜே. ஹன்ட்லி, மிஸ்டிகல் ஒன்ஃ ஜார்ஜ் ஹாரிசன்-பீட்டில்ஸ் பிரிந்த பிறகு, குர்னிகா பதிப்புகள் (டொராண்டோ, ஓஎன், 2006;). இயன் இங்கிலிஸ், தி வர்ட்ஸ் அண்ட் மியூசிக் ஆஃப் ஜார்ஜ் ஹாரிசன், பிரேகர் (சாண்டா பார்பரா, சிஏ, 2010;). ஆஷ்லே கான் (பதிப்பு. ), ஜார்ஜ் ஹாரிசன் மீது ஜார்ஜ் ஹாரிசன்ஃ நேர்காணல்கள் மற்றும் சந்திப்புகள், சிகாகோ விமர்சனம் பிரஸ் (சிகாகோ, ஐஎல், 2020;). பீட்டர் லாவெஸ்லி, தி டான் ஆஃப் இந்தியன் மியூசிக் இன் தி வெஸ்ட், காண்டினியம் (நியூயார்க், நியூயார்க், 2006;). சைமன் லெங், வைல் மை கிட்டார் ஜென்ட்லி வீப்ஸ்ஃ தி மியூசிக் ஆஃப் ஜார்ஜ் ஹாரிசன், ஹால் லியோனார்ட் (மில்வாக்கி, டபிள்யூஐ, 2006;). சிப் மாடிங்கர் & மார்க் ஈஸ்டர், எட்டு ஆயுதங்கள் உங்களைப் பிடிக்கஃ தி சோலோ பீட்டில்ஸ் காம்பெண்டியம், 44.1 புரொடக்ஷன்ஸ் (செஸ்டர்ஃபீல்ட், எம்ஓ, 2000;). ராபர்ட் ரோட்ரிக்ஸ், ஃபேப் ஃபோர் FAQ 2: தி பீட்டில்ஸின் சோலோ இயர்ஸ், 1970-1980, பேக்பீட் புக்ஸ் (மில்வாக்கி, WI, 2010;). ராபர்ட் ரோட்ரிக்ஸ், சோலோ இன் தி 70s: ஜான், பால், ஜார்ஜ், ரிங்கோஃ 1970-1980, பாராடிங் பிரஸ் (டவுனர்ஸ் க்ரோவ், ஐஎல், 2013;). நிக்கோலஸ் ஷாஃப்னர், தி பீட்டில்ஸ் ஃபாரெவர், மெக்ரா-ஹில் (நியூயார்க், நியூயார்க், 1978;). ஹோவர்ட் சௌன்ஸ், ஃபேப்ஃ பால் மெக்கார்ட்னியின் நெருங்கிய வாழ்க்கை, ஹார்பர்காலின்ஸ் (லண்டன், 2010;). புரூஸ் ஸ்பைசர், தி பீட்டில்ஸ் சோலோ ஆன் ஆப்பிள் ரெக்கார்ட்ஸ், 498 புரொடக்ஷன்ஸ் (நியூ ஆர்லியன்ஸ், லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ், 2005;). கேரி டில்லரி, வொர்கிங் கிளாஸ் மிஸ்டிக்ஃ ஜார்ஜ் ஹாரிசனின் ஆன்மீக வாழ்க்கை வரலாறு, குவெஸ்ட் புக்ஸ் (வீடன், ஐஎல், 2011;). 1975 பாடல்கள் ஜார்ஜ் ஹாரிசன் பாடல்கள் ஜார்ஜ் ஹாரிசன் எழுதிய பாடல்கள் ஜார்ஜ் ஹாரிசன் தயாரித்த பாடல் பதிவுகள் ஜார்ஜ் ஹாரிசன் மியூசிக் வெளியிடப்பட்டது ஊப்ஸ் பப்ளிஷிங் மற்றும் கங்கா பப்ளிஷிங், பி. வி. இசையில் இந்திய புராணங்கள்