Gilles (stock character)
கில்லஸ் (Gilles)-சில நேரங்களில் கில்லி-என்பது பிரெஞ்சு கேலிக்கூத்து மற்றும் கமேடியா டெல் 'ஆர்ட்டின் ஒரு பங்கு பாத்திரம். 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரான்சில், தலைநகரின் கண்காட்சி மைதானங்களிலும், தனியார் மற்றும் பொது திரையரங்குகளிலும் பொழுதுபோக்குகளில் அவர் தனது மிகப்பெரிய போக்கை அனுபவித்தார், இருப்பினும் அவரது தோற்றம் 17 ஆம் நூற்றாண்டிலும், அதற்கு முந்தைய நூற்றாண்டிலும் கண்டுபிடிக்கப்படலாம். ஒரு சன்னி அல்லது நகைச்சுவை ஊழியன், அவர் ஒரு வகையான மோசடி கோமாளி, முட்டாள், நம்பகத்தன்மை கொண்டவர் மற்றும் மோசமானவர்-20 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதி வரை, வாட்டியோவின் புகழ்பெற்ற உருவப்படத்தில் உள்ள உணர்திறன்மிக்க நபருடன் சிறிய, சிக்கலான முறையில் பகிர்ந்து கொள்ளும் ஒரு பாத்திரம். கில்லஸ் 19 ஆம் நூற்றாண்டில் பார்வையில் இருந்து மங்குகிறார், 20 மற்றும் 21 ஆம் ஆண்டுகளில் பெல்ஜிய கில்ல்ஸ் ஆஃப் பின்சே கார்னிவலாக தொடர்கிறார். 16ஆம்-17ஆம் நூற்றாண்டுகளில் கில்லஸின் தோற்றம் தெளிவாகத் தெரியவில்லை. 1531 ஆம் ஆண்டிலேயே கல்வியாளர் இன்ட்ரோனாட்டியின் இத்தாலிய குழுவில் ஒரு ஜான்னி கிக்லியோ இருந்தார், மேலும் சில வரலாற்றாசிரியர்கள் அவரை கில்லஸுடன் இணைக்கிறார்கள். ஆனால் வாரிசுகளின் வரிசை எதுவும் கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை. "திவாலாகிவிடுவது" அல்லது "தப்பி ஓடுவது" என்று பொருள்படும் பிரெஞ்சு வெளிப்பாடு "ஃபேர் கில்லெஸ்", 16 ஆம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்தது, மேலும் சில அகராதிகள் இந்த சொற்றொடரில் உள்ள பெயர் மற்றும் தன்மை ஆகிய இரண்டிற்கும் ஒரு ஆதாரத்தைக் காண்கின்றன, ஏனெனில் "கண்காட்சியின் கில்ல்ஸ்", அவர்களின் அதிகாரத்தால், "அவர் அழைக்கப்படும்போது ஓடிப்போகிறவர்". பெயர் மற்றும் வகையின் தோற்றம் பெரும்பாலும் 17 ஆம் நூற்றாண்டின் கில்லஸ் லெ நியாய்ஸ் (கில்லஸ் தி சிம்பிள்டன்) ஆகும், இது பல அவதாரங்களை அறிந்திருக்கலாம் அல்லது அறியாமலும் இருக்கலாம். அன்டோயின் போடோ டி சோமைஸ் எழுதிய லெஸ் வெரிட்டபிள்ஸ் பிரெட்டியஸில் (1660) உள்ள சில வரிகளின்படி, கில்லஸ் லெ நியாஸ் ஒரு ஒற்றை நடிகரின் படைப்பாகும், சியூர் டி லா ஃபோர்ஸ், மரியாதைக்குரிய பிரெஞ்சு கேலிச்சித்திரக்காரர்களின் வம்சாவளியைச் சேர்ந்தவர் என்று கூறப்படுகிறது, மிக உடனடியாக கில்லட்-கோர்ஜுவிலிருந்து. அவரது சிறிய குழு 1646 ஆம் ஆண்டில், அவர் தானே இயற்றிய கேலிச்சித்திரங்களை நிகழ்த்தினார், அவை பான்ட்-நியூபின் செயலற்றவர்கள் மற்றும் ஃப்ளேனர்கள் மத்தியில் பிரபலமான பாடல்களால் நிரம்பியிருந்தன. ஃப்ரான்டேயின் கிளர்ச்சியைத் தொடர்ந்து பல மஸாரினேட்ஸில் அவரது பெயர் தோன்றுகிறதுஃ லே டயலாக் பர்லெஸ்க் டி கில்லஸ் லெ நியாஸ் எட் டு கேபிடன் ஸ்பாகாமோன் (கில்லஸ் லெ நியாஸ் மற்றும் கேப்டன் ஸ்பாகாமோன் இடையேயான பர்லெஸ்க் உரையாடல், 1649), லெஸ் என்ட்ரிடியன்ஸ் செரிக்ஸ் டி ஜோடெலெட் எட் டி கில்லஸ் லெ நியாஸ், ரெடோர்ன் டி ஃபிளாண்டர்ஸ், சர் லெ டெம்ப்ஸ் ப்ரெசென்ட் (கில்லஸ் லெ நியாஸுடன் ஜோடெலெட்டின் தீவிர விவாதங்கள், ஃபிளாண்டர்ஸிலிருந்து, தற்போதைய காலங்களில், 1649), மற்றும் லே வெரிட்டபிள் கில்லஸ் லெ நியாஸ், என் வெர்ஸ் பர்லெஸ்க் (தி ரியல் கில்) ஆனால் ஒற்றை பெற்றோரின் இந்த கூற்று கில்லஸ் லெ நியாஸ் "பல நபர்களுக்கு பொருந்தும் ஒரு வகையின் ஒரு சுருக்கமான பெயராக" இருந்திருக்கலாம் என்று விக்டர் ஃபோர்னலின் ஒப்புதலால் பலவீனமடைகிறது. சர்ச்சைக்கு அப்பாற்பட்டதாகத் தோன்றுவது என்னவென்றால், 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பாரிஸ் கண்காட்சிகளில் நகைச்சுவை ஊழியரான கில்லஸின் ஏராளமான ஆவணப்படுத்தப்பட்ட தோற்றங்கள், ஃபாயர்ஸ் செயிண்ட்-ஜெர்மைன் மற்றும் செயிண்ட்-லாரண்ட், அவற்றின் தோற்றத்திற்கு மார்க் என்ற நடிகர்-டம்ப்ளருக்கு கடமைப்பட்டுள்ளனர், அவர் 1697 ஆம் ஆண்டில் பிரபலமான ஃபாயர் செயிண்ட்-ஜெர்மைனில் கில்ல்ஸாக முதன்முதலில் நடித்தார். 18 ஆம் நூற்றாண்டில் மார்கின் கில்ல்ஸைத் தொடர்ந்து கண்காட்சிகளில் மற்ற நடிகர்கள் மற்றும் அக்ரோபாட்டுகளின் கில்ல்ஸ் விரைவாக அடுத்தடுத்து வந்தனர்ஃ டம்ப்ளர்கள் பென்வில் மற்றும் ட்ரூயின், மார்க்கின் அறிமுகமான அதே ஆண்டில்; கிரெஸ்பின், கில்லஸ் லே போய்டக்ஸ் (கில்லஸ் தி ஜிம்ப்) என்று அழைக்கப்படுகிறார், 1701 இல், "அவரது உடலின் பலவீனம் இருந்தபோதிலும் 'கருணை மற்றும் இலகுவான' கலைஞராக இருந்தார்"; நிக்கோலஸ் மெய்லோட், "ஃபாயரில் தோன்றிய சிறந்த கில்ல்களில் ஒருவர்", 1702 இல்; மற்றும் ஜெனோயிஸ், மர அடைப்புகளில் ஒரு கடுமையான கயிறு-நடனக் கலைஞர், 1711 இல். லெசேஜ் மற்றும் டோர்னிவல் ஆகியோரால் லா கான்குவேட் டி லா டோய்சன் டி 'ஓர் (தி கான்கெஸ்ட் ஆஃப் தி கோல்டன் ஃப்ளீஸ், 1724) போன்ற ஒரு "வழக்கமான" நகைச்சுவையில் கில்லஸுக்கு சில நேரங்களில் ஒரு முக்கிய பாத்திரம் வழங்கப்பட்டது. ஆனால் அவர் பொதுவாக கண்காட்சி மைதானங்களில் (மேலே உள்ள மேற்கோள்கள் குறிப்பிடுவது போல) அக்ரோபாடிக் அரங்குகளிலும், மேலும் வெளிப்படையாக, அணிவகுப்புகள் என்று அழைக்கப்படும் பொழுதுபோக்குகளிலும் காணப்பட்டார். ஒரு வெளிப்புற நிகழ்ச்சி, வழக்கமாக ஒரு டிரெஸ்டில்-மேடையில், ஒரு தியேட்டருக்குள் பார்வையாளர்களை கவர்ந்திழுக்கும் வகையில் திட்டமிடப்பட்டது, அணிவகுப்பு பொதுவாக ஐந்து நிலையான கூறுகளைக் கொண்டிருந்தது, வில்லியம் டிரைவர் ஹோவர்ட் குறிப்பிடுவது போல்ஃ ஒரு "வழக்கமான இத்தாலிய சதித்திட்டத்தின் அனுப்புதல்" இதில் இரண்டு காதலர்கள் ஒன்றுபடுகிறார்கள், பெற்றோரின் எதிர்ப்பை மீறி, இரண்டு நகைச்சுவை ஊழியர்களின் புத்திசாலியான "முதல்" ஜான்னி என்று அழைக்கப்படுபவரின் சூழ்ச்சிகளால். (அணிவகுப்பில், வழக்கமான நகைச்சுவையில் அவரது எதிர்ப்பாளரைப் போலல்லாமல், "கதாநாயகி ஒரு நல்லொழுக்கத்தைத் தவிர வேறு எதுவும் இல்லை".) "மாறுவேடங்கள், வாய்மொழி வாக்குவாதங்கள் மற்றும் அடித்தல்கள்", இதில் "இரண்டாவது" ஜன்னி, முட்டாள், பொதுவாக பேரழிவின் சுமையை உணர்கிறார். உரையாடல் "பாலியல் முட்டாள்தனம் மற்றும் ஸ்காடாலஜிக்கல் குறிப்பு நிறைந்த". "பிரபலமான பாரிஸ் பேச்சு, க்யூயர்களின் (ஒழுங்கற்ற தொடர்புகள் மற்றும். ஊடுருவும் மெய்) எங்கும் பயன்படுத்துவதன் மூலம் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, மேலும் தவறான புரிதல்கள், பிளோனாஸ்ம்கள் மற்றும் வாய்மொழி நகைச்சுவையின் பிற நிலையான ஆதாரங்களுடன்". "[எல்] தொடர்ச்சியான பகடி, போலி-வீரம் மற்றும் பர்லஸ்க் சாதனங்கள்". பேரழிவின் சுமையை உணரும் அந்த முட்டாள் மீது இங்கே கவனம் செலுத்தப்படுகிறதுஃ அவர் கிட்டத்தட்ட எப்போதும் கில்லஸ். 1756 ஆம் ஆண்டில் மூன்று தொகுதி அணிவகுப்புகளின் தொகுப்பு தியேட்டர் டெஸ் பவுல்வார்ட்ஸ் என்ற பெயரில் அநாமதேயமாக வெளியிடப்பட்டது, மேலும் அதன் பக்கங்களில் கில்லஸ் ஒரு தனித்துவமான வெளிப்பாட்டைப் பெறுகிறார். ராபர்ட் ஸ்டோரி இதை கசப்புடன் கண்டறிகிறார்ஃ "உணர்வை விட மிகவும் எளிமையான மற்றும் இரண்டையும் விட குறைவான ஒழுக்கம் கொண்ட ஒரு பாத்திரம், கில்லஸ் நகைச்சுவையின் நகைச்சுவை முகமூடிகளின் இழிவான பக்கத்தைப் பெறுகிறார்". அவரது கண்டுபிடிப்பு அரிதாகவே இசபெல்லே, க்ரோஸ் பார் வெர்டு (இசபெல்லே, நல்லொழுக்கத்தால் தட்டப்பட்டது) இன் தந்திரத்தை மீறுகிறது, இதில் அவர் தனது எஜமானிக்கு ஒரு மறைக்கப்பட்ட டூரினால் தனது வயிற்றை பெரிதாக்குமாறு அறிவுறுத்துகிறார், இதன் மூலம் அவர் சிற்றின்ப பரிசுக்கு தாக்கப்பட்டுள்ளார் என்று காதல் மருத்துவரை நம்புகிறார். ஆர்லெக்வின், முதல் ஜன்னி (மற்றும் எல்லா வகையிலும் அவரது மேலாளர்), சந்தையில் மலம் அதிக விலையைப் பெறுகிறது என்று அவரிடம் கூறும்போது, அவர் அதில் ஒரு பெரிய தொகுப்பை உருவாக்கி தெருக்களில் செலுத்துகிறார் ("எனது மலத்தில் சிலவற்றை யார் விரும்புவார்கள்? . இது நல்ல மற்றும் புதியது "-லே மார்சண்ட் டி மெர்டேஃ தி ஷிட் மெர்ச்சன்ட், காட்சி எக்ஸ்). கில்லஸின் பசியின்மை, அவரது வரலாற்றாசிரியர்களில் ஒருவரின் வார்த்தைகளில், "அற்புதமாக தீராதது", மற்றும் அவரது பாதுகாவலர் ஆவிகள் ("செயின்ட் மெர்டே!"). எப்போதும் ஆத்திரமூட்டும் வகையில் அவதூறாக இருப்பார்கள். அவரது இத்தாலிய முன்னோடியான பெட்ரோலினோ, ஸ்டோரி எழுதுவது போல், "ஏரியலுடன் அடிக்கடி ஈத்தரைப் பகிர்ந்து கொள்கிறார்" என்றால், அவர் தானாகவே "பக் இன் புத்திசாலித்தனமான தோழர்களுடன், சோளம் மலர்களில் விழுகிறார்". இந்த நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் வரவேற்புரைகள் மற்றும் தனியார் திரையரங்குகளில், அணிவகுப்பு, ஓய்வுபெற்ற வகுப்பினரிடையே ஒரு "வழிபாட்டு பொழுதுபோக்கு" என்று ஹோவர்ட் அழைக்கும் அந்தஸ்தைப் பெற்றது. தாமஸ்-சைமன் குவேலெட், ஒரு வழக்கறிஞர் மற்றும் "கடிதங்கள், நாடகம் மற்றும் இன்பத்தின் நண்பர்" (அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர் ஜே. இ. குவேலெட்டின் வார்த்தைகளில்), 1707 ஆம் ஆண்டில் ஃபோயர் செயிண்ட்-லாரண்டில் ஒரு இரவு பார்த்த ஒரு அணிவகுப்பில் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டார், அவரும் அவரது நண்பர்களும் அதை ஒரு தனியார் சொய்ரியில் நிகழ்த்தினர். இது ஒரு வெற்றியை நிரூபித்தது, குவேலெட் ஒரு நாடக சங்கத்தை உருவாக்கி, ஆட்டுவில் ஒரு விளையாட்டு இல்லத்தை கட்டினார், மேலும் கில்லஸின் முரட்டுத்தனத்தைப் பார்த்து சிரிக்க "முதல் தரத்தில் உள்ள பார்வையாளர்களின் ஆச்சரியமான கூட்டத்தை" பெறத் தொடங்கினார். அவர் மைசன்ஸ் மற்றும் சோயிஸியில் மற்ற திரையரங்குகளை நிறுவிய பிறகு, அணிவகுப்பு "மிக விரைவில் ஒரு லா பயன்முறையாக மாறியது". சார்லஸ் கோல்லே மற்றும் பார்தலெமி-கிறிஸ்டோஃப் ஃபாகன் போன்ற லட்சிய எழுத்தாளர்கள், பொழுதுபோக்கைப் பயன்படுத்திக் கொண்டு, விரைவில் "1730 முதல் பிரபுத்துவ அரண்மனைகள் மற்றும் தலைநகரின் டவுன்ஹவுஸ்களில் மலரவிருந்த 'தியேட்டர்ஸ் டி சொசைட்டி' அல்லது தனியார் விளையாட்டு இல்லங்களில் நிகழ்த்தப்பட்ட விருப்பமான வகைகளில் ஒன்றாக இதை மாற்றினர்". 1760 களில், லு மேரியேஜ் டி ஃபிகாரோவின் ஆசிரியர், பியூமர்சாய்ஸ், அணிவகுப்புகளை எழுதத் தொடங்கினார், அவற்றில் பெரும்பாலானவை அவரது நண்பரும் புரவலருமான சார்லஸ்-கில்லூம் லு நார்மண்ட் டி எட்டியோல்ஸ், முன்னாள் கணவர் மேடம் டி பாம்பாடோர். பியூமர்சாய்ஸின் அணிவகுப்புகளில் "மிகக் குறைவான கணிசமான" லெஸ் பாட்டஸ் டி செப்ட் லையூஸ் (தி செவன்-லீக் பூட்ஸ்) போன்ற ஒரு துண்டில் கூட, கில்லஸ் அந்த வெற்றி நம்பகத்தன்மைக்கு போதுமான ஆதாரங்களை வழங்குகிறார், இது "ஆர்லெக்வின் நகைச்சுவை கண்டுபிடிப்புக்கு அவரை ஒரு தயாராக பாதிக்கப்பட்டவராக ஆக்குகிறது". பவுல்வர்டு திரையரங்குகளில் கில்லஸ் இந்த நூற்றாண்டின் இறுதியில் ஒரு வகையான மரியாதையைப் பெற்றார், அப்போது அவரை பவுல்வர்டு திரையரங்குகள் ஏற்றுக்கொண்டன, அவை பெரும்பாலும் நடுத்தர வர்க்கத்திற்கு வழங்கப்பட்டன. தியேட்டர் டி லா சிட்டே (1792-1807) மற்றும் வேரியேட்ஸ் அமுஸாண்டஸ் (1778-89,1793-98) ஆகியவற்றில் பல நகைச்சுவைகளில் அவரது பெயரைக் காண்கிறோம். கில்ல்ஸ் மற்றும் பியரோட் வாட்டியோவின் புகழ்பெற்ற உருவப்படம் உறுதிப்படுத்துவது போல (இன்செட்டைப் பார்க்கவும்), கில்ல்ஸ் மற்றும் பியரோட் இந்த நூற்றாண்டில் அடிக்கடி குழப்பமடைந்தனர். அறிஞர் லுடோவிக் செல்லர், மேலே குறிப்பிட்டபடி, 1702 முதல் கில்ல்ஸாக நடித்த நடிகர் நிக்கோலஸ் மெய்லோட், குழப்பத்திற்கு காரணம் என்று கூறுகிறார்ஃ "முதலில்", செல்லர் எழுதுகிறார், மெய்லோட் கில்லஸ் என்ற புனைப்பெயரின் கீழ் பியரோட் பாத்திரங்களை நடித்தார்ஃ அவர் திறமையானவர் மற்றும் வெற்றிகரமானவர் என்பதால், அவரது பெயர் டி கெர்ரே பணியாளரை நியமிக்க உதவியது. எனவே கில்ல்ஸ் உருவாக்கப்பட்டது, இதன் விளைவாக, பவுல்வார்ட்ஸ் அணிவகுப்புகளில் ஒரு முக்கியமான இடத்தைப் பிடித்தது மற்றும் பிரெஞ்சு பியராட்டை கிட்டத்தட்ட முற்றிலும் மறந்துவிட்டது. வெளிப்படையாக, பியரோட்டின் அசல் கதாபாத்திரத்தின் ஒருமைப்பாட்டின் அரிப்பினால் குழப்பம் தூண்டப்பட்டதுஃ முந்தைய நூற்றாண்டின் நகைச்சுவை-இத்தாலியன் படத்தில் பியரோட்டாக நடித்த கியூசெப் கியாராடோன், பாத்திரத்திற்கு ஒரு வளமான மற்றும் ஒருங்கிணைந்த நிலைத்தன்மையைக் கொண்டு வந்தார். ஆனால் ஃபாயர்ஸின் பியரோட்ஸ்-நடனக் கலைஞர்கள், டம்ப்ளர்கள் மற்றும் நடிகர்களிடையே-பெருகத் தொடங்கியதும், வேறுபட்ட ஃபாயர் வகைகளுக்கு-பொம்மை நிகழ்ச்சிகள், காமிக் ஓபராக்கள் மற்றும் ஊமை மற்றும் பேசும் தியேட்டரின் கற்பனை செய்யக்கூடிய ஒவ்வொரு வரிசைமாற்றத்திற்கும் தங்களை உட்படுத்திக் கொள்ளத் தொடங்கியதும்-அவரது கதாபாத்திரம் தவிர்க்க முடியாமல் கரடுமுரடாகத் தொடங்கியது. எனவே கொலம்பைன் அலெக்சிஸ் பிரோனின் எல் 'ஏன் டி' ஓர் (தி கோல்டன் ஆஸ், 1725) இல் பியரோட்டை ஒரு "கில்ல்" என்று அழைப்பதில் ஆச்சரியமில்லை அல்லது ஆர்லெக்வின், வேலட் டி மெர்லின் (ஹார்லெக்வின், மெர்லினின் வேலட், 1718) க்கு லெசேஜின் முன்னுரையில் சந்தேகத்திற்கிடமான நிகழ்வுகளை விவரிக்கும் ஒரு போலீஸ் அறிக்கை பியரோட்டை கண்மூடித்தனமாக "பியரோட்" அல்லது "கில்ல்ஸ்" என்று குறிப்பிட வேண்டும். (1721 ஆம் ஆண்டில் புகழ்பெற்ற பியரோட் ஹமோச்சே ஓபெராஸ்-நகைச்சுவைகளை விளையாட தடைசெய்யப்பட்டபோது, லெசேஜ் மற்றும் டோர்னிவலை தனது பியரோட்டை லெஸ் ஃபியூனெராய்ஸ் டி லா ஃபோயர் [தி ஃபோயரின் இறுதிச் சடங்கு, 1718] இல் ஓய்வெடுக்கத் தூண்டியது ஆச்சரியமாக இருக்கக்கூடாது, கில்லஸ் அவர்களின் அடுத்தடுத்த நாடகமான லெ ராப்பல் டி லா ஃபோயர் அ லா வை [தி ரீகால் ஆஃப் தி ஃபோயர் டு லைஃப், 1721] இன் போது அவரது இரட்டை இடத்தைப் பிடிக்க வந்தார். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாவது தசாப்தத்தின் பிற்பகுதியில், தியேட்டர் டெஸ் ஃபனாம்புல்ஸில் நிகழ்த்தப்பட்ட ஒரு பான்டோமைமின் ஸ்கிரிப்ட்டின் நடுவில் பியரோட்டின் பெயர் விவரிக்க முடியாத வகையில் "கில்ல்ஸ்" என்று மாறுவதைக் காண்கிறோம். இரண்டு கதாபாத்திரங்களும் பெரும்பாலும் கிட்டத்தட்ட பிரித்தறிய முடியாத அளவுக்கு ஒரே மாதிரியாக இருந்தன. பிரான்சிஸ் ஹாஸ்கெல் சுட்டிக்காட்டியபடி (மேலே உள்ள கருத்துக்கள் குறிக்கின்றன), கில்லஸ் பியரோட்டைப் போலவே "அதே உடையை அணிந்திருந்தார்" என்பது மட்டுமல்லாமல், 18 ஆம் நூற்றாண்டு முழுவதும் இருவரும் பொதுவாக "ஒரே தன்மையைக் கொண்டிருந்தனர்": கில்லஸைப் போலவே பியரோட்டும் "ஒரு கேலிக்குரிய உயிரினமாக இருந்தது, சோகமான அல்லது உணர்திறன் இல்லாதது அல்ல". (பியரோட் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் மட்டுமே பால் லெக்ராண்டின் கைகளில் கண்ணீர் மற்றும் ஆரம்பகால சோகமாக மாறும்.) "இது கடினம்", ஹாஸ்கெல் எழுதுகிறார், "நுகர்வோர் வாட்டியோ கில்லஸின் உருவத்தை ஓரளவு சுய அடையாளத்துடன் முதலீடு செய்துள்ளார் என்ற முடிவை எதிர்ப்பது கடினம், மேலும் திருமதி [எர்வின்] பனோஃப்ஸ்கி மேலும் சுட்டிக்காட்டியுள்ளார், பல சந்தர்ப்பங்களில் பியரோட் உருவங்களை சித்தரிக்கும் போது வாட்டியோ அவர்களுக்கு ஒரு மேலாதிக்கத்தைக் கொடுத்தது மட்டுமல்லாமல், அவர்கள் செயல்பட அழைக்கப்பட்ட பகுதிகளின் தன்மையால் முற்றிலும் நியாயப்படுத்தப்படவில்லை, ஆனால் அவர்களின் பாத்திரத்தில் கிறிஸ்துவைப் போன்ற ஒன்றைக் கூட சுட்டிக்காட்டியிருக்கலாம்". ஹாஸ்கெல் குறிப்பிடுவது போல், உருவப்படத்தில் கில்ல்ஸ் அல்லது பியரோட் போன்ற குறைந்தபட்சம் வாட்டியோ இருக்கலாம். 19ஆம்-21ஆம் நூற்றாண்டுகளில் மெய்லோட் தான் "பிரெஞ்சு பியரோட்டை கிட்டத்தட்ட முற்றிலுமாக மறந்துவிட்டார்" என்றால், 19ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் கில்லஸ் மீது மேஜைகளைத் திருப்பியது பெரிய மைம் டெபுராவின் பியரோட் தான். காமேடியா டெல் 'ஆர்ட்டின் பிரெஞ்சு ஆர்வலர்களின் நாடக மற்றும் இலக்கிய கற்பனைகளில் டெபுராவின் மேலாதிக்கத்தின் காரணமாக, கில்லஸ் அந்த நூற்றாண்டில் பார்வையில் இருந்து மறைந்துவிட்டார், எப்போதாவது கில்லஸ் என் டியூயில் டி லூயி-மேம் (கில்லஸ் இன் மோர்னிங் ஃபார் ஹிம், 1847) போன்ற ஒரு வூட்வில்லில் தோன்றினார். இந்த நூற்றாண்டின் இறுதியில், ஆல்பர்ட் கிராட்டின் பியரோட் லூனேரில் அவர் ஒரு சுருக்கமான நிறமாலை தோற்றத்தை உருவாக்குகிறார் (அர்னால்ட் ஷோன்பெர்க்கின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட அந்த படைப்பை அழியாததாக மாற்றுவதில் கவனிக்கப்படவில்லை). 20 ஆம் நூற்றாண்டிலும் பின்னர் 21 ஆம் நூற்றாண்டிலும், பெல்ஜியத்தில் நடந்த பின்சே கார்னிவலில் அவர் மிகவும் வலுவாக உயிர்வாழ்கிறார்-இருப்பினும் அந்த திருவிழாவின் சந்தேகத்திற்கிடமான மாணவர், அதன் பல கில்ல்கள் பிரெஞ்சு கண்காட்சியின் சன்னியுடன் ஒரே ஒரு விஷயத்தைப் பகிர்ந்து கொள்கிறார்கள் என்று வலியுறுத்துகிறார்ஃ அவரது பெயர். குறிப்புகள் கேம்பார்டன், எமிலி (1877). ஃபோயரின் கண்ணாடிகள்ஃ ஆவணங்கள் தேசிய காப்பகங்களில் பதிவு செய்யப்படுகின்றன. 2 தொகுதிகள். பாரிஸ்ஃ Berger-Levrault et Cie. தொகுதி. நான் Archive.org இல் இருக்கிறேன். தொகுதி. II கல்லிகா புக்ஸில். செல்லர், லுடோவிக் (1870). பல்வேறு வகையான மக்கள் இங்கு வாழ்கின்றனர். பாரிஸ்ஃ லீப்மேன்ஸோன் மற்றும் டூஃபோர். டி 'ஹெய்லி, ஜார்ஜஸ், பதிப்பு. (1881). திரையரங்குகள், திரையரங்குகள், திரையரங்குகள், திரையரங்குகள், திரையரங்குகள், திரையரங்குகள், திரையரங்குகள், திரையரங்குகள், திரையரங்குகள், திரையரங்குகள், திரையரங்குகள், திரையரங்குகள், திரையரங்குகள், திரையரங்குகள், திரையரங்குகள், திரையரங்குகள், திரையரங்குகள், திரையரங்குகள், திரையரங்குகள், திரையரங்குகள், திரையரங்குகள், வணிக வளாகங்கள், வணிக வளாகங்கள், வணிக வளாகங்கள், வணிக வளாகங்கள், வணிக வளாகங்கள், வணிக வளாகங்கள், வணிக வளாகங்கள், வணிக வளாகங்கள், வணிக வளாகங்கள், வணிக வளாகங்கள், வணிக வளாகங்கள், வணிக வளாகங்கள், வணிக வளாகங்கள், வணிக வளாகங்கள், வணிக வளாகங்கள், வணிக வளாகங்கள், வணிக வளாகங்கள், வணிக வளாகங்கள், வணிக வளாகங்கள், வணிக வளாகங்கள், வணிக வளாகங்கள், வணிக வளாகங்கள், வணிக வளாகங்கள், வணிக வளாகங்கள், வணிக வளாகங்கள், வணிக வளாகங்கள், வணிக வளாகங்கள், வணிக வளாகங்கள், வணிக வளாகங்கள், பாரிஸ்ஃ எட்வர்ட் ரூவியர். டௌட்ரெபோன்ட், ஜார்ஜஸ் (1926-27). இலக்கியப் பிரெஞ்சு மொழியின் மக்கள் வகைகள். 2 தொகுதிகள். பிரஸ்ஸல்ஸ்ஃ எம். லாமெர்டின். ஃபோர்னல், விக்டர் (1863). கண்ணாடிகளின் மக்கள் மற்றும் கலைஞர்களின் இரக்கங்கள். பாரிஸ்ஃ ஈ. டென்டு. குவேல்லெட், ஜே. இ. (1938). தாமஸ்-சைமன் குவேலெட்ஃ பதினெட்டாம் நூற்றாண்டின் மந்திரியும், பத்தாம் நூற்றாண்டின் மந்திரியும், பத்தாம் நூற்றாண்டின் மந்திரியும், பத்தாம் நூற்றாண்டின் மந்திரியும், பத்தாம் நூற்றாண்டின் மந்திரியும். பாரிஸ்ஃ இ. ட்ரோஸ். ஹாஸ்கெல், பிரான்சிஸ் (1972). "சோகமான கோமாளிஃ 19 ஆம் நூற்றாண்டின் கட்டுக்கதை பற்றிய சில குறிப்புகள்". பிரெஞ்சு 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ஓவியம் மற்றும் இலக்கியத்தில்ஃ பிரெஞ்சு ஓவியத்திற்கு இலக்கியப் பொருளின் பொருத்தத்தைப் பற்றிய சிறப்புக் குறிப்புடன், பதிப்பு. உல்ரிச் ஃபிங்கே. மான்செஸ்டர்ஃ மான்செஸ்டர் பல்கலைக்கழக அச்சகம். Lecomte, L.-Henry (1908). பாரிஸ் வரலாற்றுத் துறைஃ Les Varietés Amusantes, 1778-1789,1793-1798,1803-1804,1815. பாரிஸ்ஃ எச். டாரகன். Lecomte, L.-Henry (1910). பாரிஸ் நகரத்தின் வரலாறுஃ நகரத்தின் வரலாறு, 1792-1807. பாரிஸ்ஃ எச். டாரகன். மைக், கான்ஸ்டன்ட் (1927). பதினாறாம் நூற்றாண்டு, பதினெட்டாம் நூற்றாண்டு மற்றும் பதினெட்டாம் நூற்றாண்டு ஆகிய ஆண்டுகளில் இத்தாலியின் கலை மற்றும் இலக்கியம் குறித்து ஆராயப்பட்டது. பாரிஸ்ஃ ஜே. ஷிஃப்ரின். மௌரூ, ஃபிரான்சுவா (1984). "பின் இணைப்பு பிஃ வாட்டியோவின் படைப்புகளில் நாடக உடைகள்". பர்ஃபைக்டில், ஃபிரான்சுவா மற்றும் கிளாட் பர்ஃபைக்ட் (1743). ஃபோயரின் வரலாற்றின் கண்ணாடிகளின் சேவையை நினைவுப் பரிசுகள் வழங்குகின்றன. 2 தொகுதிகள். பாரிஸ்ஃ பிரியாசன். பர்ஃபைக்ட், ஃபிரான்சுவா மற்றும் கிளாட், மற்றும் கோடின் டி அப்குர்பே (1767). பாரிசின் அகராதி 7 தொகுதிகள். பாரிஸ்ஃ ரோசெட். புச்சி, சுசேன் ஆர். (2006). "வாட்டியோ மற்றும் நாடகம்ஃ அசையும் திருவிழாக்கள்". ரோசன்பெர்க்கில், பியர் (1984). "ஓவியங்கள்". திருமதி. தாமஸ் டி. போவி. 1756 ஆம் ஆண்டில் தி தியேட்டர் டெஸ் பவுல்வார்ட்ஸ் ஓ ரெக்யுயில் டி பரேட்ஸ். தொகுதி. I. பாரிஸ்ஃ கில்லஸ் லாங்லோயிஸ். மேலும் படிக்க குவேலெட், டி. எஸ். (1885). சார்லஸ் குவேலெட்டுக்கு முன்னரே அணிவகுப்புகள் நடத்தப்பட்டன. பாரிஸ்ஃ நூலியல் நூல்கள். பிரான்சில் நாடக அரங்கின் வரலாறு பங்கு கதாபாத்திரங்கள் கமிடியா டெல் 'ஆர்ட் ஆண் கதாபாத்திரங்கள் முட்டாள் சன்னி வகுப்பு கதாபாத்திரங்கள் 17 ஆம் நூற்றாண்டில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட கற்பனை கதாபாத்திரங்கள்