Tresillo (rhythm)
ட்ரெசில்லோ (;) என்பது லத்தீன் அமெரிக்க இசையில் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு தாள வடிவமாகும் (கீழே காட்டப்பட்டுள்ளது). இது ஹபானேரா என்று அழைக்கப்படும் தாள உருவத்தின் மிகவும் அடிப்படை வடிவமாகும். கியூபா மற்றும் பிற லத்தீன் அமெரிக்க இசையில் ட்ரெசில்லோ மிகவும் அடிப்படை இரட்டை-துடிப்பு தாள செல் ஆகும். காலனித்துவ காலத்தில் அட்லாண்டிக் அடிமை வர்த்தகம் மூலம் இது புதிய உலகில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. இந்த வடிவம் துணை-சஹாரா ஆப்பிரிக்க இசை மரபுகளில் மிகவும் அடிப்படை மற்றும் மிகவும் பரவலாக உள்ள இரட்டை-துடிப்பு தாள செல் ஆகும். சின்கில்லோ வடிவம் ட்ரெஸில்லோவின் மற்றொரு பொதுவான அலங்காரமாகும். கியூப முரண்பாடு ("ஹபானேரா") மற்றும் டான்சோன் ஆகியவற்றில் சின்கில்லோ அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படுகிறது. டிரிப்லெட் (முறையான பயன்பாடு) ட்ரெசில்லோ என்பது "டிரிப்லெட்" என்று பொருள்படும் ஒரு ஸ்பானிஷ் வார்த்தையாகும்-ஒரே நேரத்திற்குள் மூன்று சமமான குறிப்புகள் பொதுவாக இரண்டு குறிப்புகளால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளன. அதன் முறையான பயன்பாட்டில், ட்ரெசில்லோ என்பது கொடுக்கப்பட்ட கட்டமைப்பிற்குள் பொதுவாக நிகழாத துடிப்பின் ஒரு உட்பிரிவைக் குறிக்கிறது. எனவே, கீழே காட்டப்பட்டுள்ளபடி, குறிப்புகளுக்கு மேல் ஒரு கிடைமட்ட அடைப்புக்குறியின் பாதிகளுக்கு இடையில் உள்ள எண் 3 ஆல் இது குறிக்கப்படுகிறது. முதல் அளவீடு ஒவ்வொரு துடிப்பையும் மூன்றாகப் பிரிக்கிறதுஃ ஒன்று, மற்றும், ஆ, இரண்டு, மற்றும், ஆ. இரண்டாவது இரண்டு முக்கிய துடிப்புகளின் கால அளவை மூன்று (ஹேமியோலா) ஆல் வகுக்கிறதுஃ ஒன்று-ஆ, இரண்டு-ஆ, மூன்று-ஆ. துணை-சஹாரா தாளத்தில், நான்கு முக்கிய துடிப்புகள் பொதுவாக மூன்று அல்லது நான்கு துடிப்புகளாகப் பிரிக்கப்பட்டு, 12-துடிப்பு () அல்லது 16-துடிப்பு () சுழற்சியை உருவாக்குகின்றன. ஒவ்வொரு மூன்று-துடிப்பு வடிவமும் அதன் இரட்டை-துடிப்பு தொடர்புகளைக் கொண்டுள்ளது; இரண்டு துடிப்பு கட்டமைப்புகளும் ஒரே நாணயத்தின் இரண்டு பக்கங்களாகும். குறுக்கு துடிப்புகள் அவற்றின் கொடுக்கப்பட்ட கட்டமைப்பிற்கு மாறாக பருப்பு வகைகளை தொகுப்பதன் மூலம் உருவாக்கப்படுகின்றன, எடுத்துக்காட்டாகஃ இரண்டு அல்லது நான்கு அங்குல குழுக்கள் அல்லது மூன்று அல்லது ஆறு அங்குல குழுக்கள். ஹெமியோலாவின் மூன்று குறுக்கு-துடிப்புகளின் இரட்டை-துடிப்பு தொடர்பு, ஆப்ரோ-கியூபன் இசையில் ட்ரெசில்லோ என்று அழைக்கப்படுகிறது. ட்ரெஸில்லோவின் துடிப்பு பெயர்கள் மற்றும் ஹேமியோலாவின் மூன்று குறுக்கு-துடிப்புகள் (3:2) ஒரே மாதிரியானவைஃ ஒன்று, ஒன்று-ஆ, இரண்டு-மற்றும். குறுக்கு-துடிப்பு தலைமுறை ட்ரெஸில்லோவின் கலப்பு வடிவம் மற்றும் முக்கிய துடிப்புகள் பொதுவாக ஹபானேரா, காங்கோ, டாங்கோ-காங்கோ அல்லது டாங்கோ என்று அழைக்கப்படுகின்றன. ஹபானேரா தாளம் என்பது செங்குத்து ஹேமியோலாவின் (மேலே) இரட்டை-துடிப்பு தொடர்பாகும். ஹெமியோளாவின் மூன்று குறுக்கு துடிப்புகள் மூன்று துடிப்புகளை இரண்டாக தொகுப்பதன் மூலம் உருவாக்கப்படுகின்றனஃ 6 துடிப்புகள் ρ2 = 3 குறுக்கு துடிப்புகள். டுபில் பருப்பு வகைகளை மூன்றாக தொகுப்பதன் மூலம் ட்ரெசில்லோ உருவாக்கப்படுகிறதுஃ 8 பருப்பு வகைகள் ±3 = 2 குறுக்கு-துடிப்புகள் (தலா மூன்று துடிப்புகளைக் கொண்டுள்ளன), மீதமுள்ள பகுதி குறுக்கு-துடிப்புடன் (இரண்டு துடிப்புகளை உள்ளடக்கியது). வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், 8 ற்3 = 2, r2. ட்ரெசில்லோ என்பது ஒரு குறுக்கு-தாள துண்டு ஆகும். இது 4:3 இன் முதல் மூன்று குறுக்கு-துடிப்புகளைக் கொண்டுள்ளது. அடிப்படை தாள செல் (கியூப பிரபலமான இசையில் பொதுவான பயன்பாடு) ஹபானேரா (கியூப முரண்பாடு) கியூபாவிற்கு வெளியே ஹபானேரா என்று அழைக்கப்படும் கியூப முரண்பாடு, ஒரு ஆப்பிரிக்க மையக்கருத்தை (ட்ரெசில்லோ மற்றும் அதன் மாறுபாடுகள்) அடிப்படையாகக் கொண்டு தாளமாக எழுதப்பட்ட முதல் இசை ஆகும். ட்ரெசில்லோ இடது கையில் ஒரு ஓஸ்டினாடோ உருவமாக பயன்படுத்தப்படுகிறது. கியூபாவிலிருந்து உலகம் முழுவதும் ஏற்றுமதி செய்யப்பட்ட முதல் நடன இசை ஹபானேரா ஆகும். ஹபானேராவின் உலகளாவிய புகழ் காரணமாக, ட்ரெஸில்லோ மற்றும் அதன் மாறுபாடுகள் கிரகத்தின் கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு நகரத்திலும் பிரபலமான இசையில் காணப்படுகின்றன. பின்னர், மகன், மகன் மான்டூனோ மற்றும் மாம்போ போன்ற கியூப இசை ஏற்றுமதிகள் ட்ரெசில்லோ பாஸ் கோடுகள் மற்றும் வாம்பயர்களின் பயன்பாட்டை தொடர்ந்து வலுப்படுத்தின. லா பாலோமா (1863) மிகவும் பிரபலமான ஹபானேராஸில் ஒன்றாகும், இது கடந்த 140 ஆண்டுகளில் பல்வேறு கலாச்சாரங்கள், அமைப்புகள், ஏற்பாடுகள் மற்றும் பதிவுகளில் தயாரிக்கப்பட்டு மறுபரிசீலனை செய்யப்பட்டுள்ளது. இந்த பாடலை ஸ்பானிஷ் இசையமைப்பாளர் செபாஸ்டியன் இராடியர் (பின்னர் யார்டியர்) 1861 இல் கியூபாவுக்கு விஜயம் செய்த பிறகு இசையமைத்து எழுதினார். கீழேயுள்ள மேற்கோளில், இடது கை ட்ரெசில்லோ தாளத்தை இசைக்கிறது. கிளேவின் "மூன்று பக்க" கியூபாவின் பிரபலமான இசையில் பயன்படுத்தப்படுவதைப் போல, ட்ரெஸில்லோ என்பது மகன் கிளேவ் வடிவத்தின் "மூன்று பக்க" (முதல் மூன்று பக்கங்கள்) ஐக் குறிக்கிறது. முக்கோணமானது முக்கிய துடிப்புகளை மூன்று துடிப்புகளால் (மூன்று துடிப்பு) வகுக்கிறது மற்றும் ட்ரெசில்லோ அவற்றை நான்கு துடிப்புகளால் (இரட்டை துடிப்பு) வகுக்கிறது என்றாலும், இரண்டு உருவங்களும் ஒரே துடிப்பு பெயர்களைப் பகிர்ந்து கொள்கின்றனஃ ஒன்று, ஒன்று-ஆ, இரண்டு-மற்றும். ஹபானேரா என்று அழைக்கப்படும் பொதுவான உருவம் இரண்டாவது முக்கிய துடிப்புடன் ட்ரெஸில்லோவைக் கொண்டுள்ளது. சின்கில்லோ வடிவம் ட்ரெஸில்லோவின் மற்றொரு பொதுவான அலங்காரமாகும். கியூப முரண்பாடு ("ஹபானேரா") மற்றும் டான்சோன் ஆகியவற்றில் சின்கில்லோ அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படுகிறது. இந்த உருவம் துணை-சஹாரா ஆப்பிரிக்கா முழுவதும் காணப்படும் ஒரு பொதுவான மணி வடிவமாகும். பாஸ் தும்பாவோ ட்ரெஸில்லோ பல ஆப்பிரிக்க மற்றும் ஆப்ரோ-கியூபன் டிரம் தாளங்களின் தாள அடிப்படையாகும், அதே போல் கியூப மகனை அடிப்படையாகக் கொண்ட இசையில் ஓஸ்டினாடோ பாஸ் தும்பாவோ, சோன் மான்டூனோ, மாம்போ, சல்சா மற்றும் லத்தீன் ஜாஸ் போன்றவை. கீழேயுள்ள எடுத்துக்காட்டு செப்டெட்டோ ஹபானேரோ (1925) எழுதிய "அல்ஸா லாஸ் பைஸ் காங்கோ" இலிருந்து ஒரு ட்ரெஸில்லோ அடிப்படையிலான டம்பாவோவைக் காட்டுகிறது. கலை இசையில் கியூப முரண்பாட்டின் (ஹபானேரா) பிரபலத்தின் காரணமாக, ஹபானேரா ரிதம் என்று அழைக்கப்படும் ட்ரெசில்லோ மாறுபாடு ஐரோப்பிய கலை இசையில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது. எடுத்துக்காட்டாக, ஜார்ஜஸ் பிஸெட்டின் ஓபரா கார்மென் (1874) ஒரு புகழ்பெற்ற ஆரியாவைக் கொண்டுள்ளது, இது ஒரு ஹபானேரா வடிவத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. முதல் ஏழு நடவடிக்கைகள் கீழே காட்டப்பட்டுள்ளன. கூடுதலாக, லூயிஸ் மோரியோ கோட்ட்ஷாலின் முதல் சிம்பொனி, லா நியூட் டெஸ் டிராபிக்கஸ் (லிட். "வெப்பமண்டலத்தின் இரவு") (1860) கியூபாவில் இசையமைப்பாளரின் படிப்பால் பாதிக்கப்பட்டது. கோட்ட்சால்க் ட்ரெசில்லோ மாறுபாடான சின்கில்லோவை விரிவாகப் பயன்படுத்துகிறது. கோட்ட்சாக் மூலம், புதிய உலக கலை இசையில் ஆப்ரோ-கரீபியன் தாளக் கூறுகளின் தீவிர சிகிச்சையின் தொடக்கத்தை நாம் காண்கிறோம். சவுவெனிர் டி லா ஹவனே ("ஹவனாவிலிருந்து நினைவு பரிசுகள்") (1859) போன்ற கோட்ட்ஷாலின் வரவேற்புரை பியானோ பாடல்களின் இடது கையில் ட்ரெஸில்லோ மற்றும் ஹபானேரா தாளம் கேட்கப்படுகின்றன. பிரெஞ்சு ஆன்டில்ஸ் பேலில் உள்ள சின்கில்லோ-ட்ரெஸில்லோ (பெலேர் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது) கிராமப்புற மார்ட்டினிக்கில் உருவாக்கப்பட்டது மற்றும் அதே பெயரில் ஒரு டிரம்மில் இசைக்கப்படுகிறது. டிரம் இரண்டு கலைஞர்களால் இசைக்கப்படுகிறதுஃ ஒருவர் டிரம்ஸைக் கடந்து, இரண்டு கைகளாலும் ஒரு காலாலும் டிரம்ஹெட்டில் இசைக்கிறார் (இது வெவ்வேறு பிட்ச்களை உருவாக்குவதற்காக டிரம்ஹெட்டைக் குறைக்கவும் அவிழ்க்கவும் பயன்படுத்தப்படுகிறது); மற்ற கலைஞர் டிரமின் பக்கத்தில் உள்ள சிறப்பியல்பு மற்றும் சிக்கலான குறுக்கு-தாளங்களை அடிக்க ஒரு ஜோடி குச்சிகளைப் பயன்படுத்துகிறார் (திப்வா என்று அழைக்கப்படுகிறார்). பெலேயில், சின்கில்லோ-ட்ரெஸில்லோ திப்வாவால் அடிக்கப்படுகிறது, ஆனால் பிக்வைன் இசையை இசைப்பதற்கு தாளங்கள் பயன்படுத்தப்படும்போது அது சாச்சாவுக்கு (ஒரு மராகாக்கள்) நன்றாக மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது. பெலேயின் நவீன வடிவமான பிகுயின், அழைப்பு மற்றும் பதில் பாடல் மற்றும் நடனத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. திப்வா தாளம் சௌவல் ப்வா மற்றும் பின்னர் ஜூக் (இரண்டு ஆன்டிலியன் பிரபலமான இசை) ஆகியவற்றிற்கும் உத்வேகம் அளித்தது. ஜூக்கில், தாளம் பெரும்பாலும் கிட்டத்தட்ட நிலையான மையக்கருவாக எளிமைப்படுத்தப்பட்டு, கண்ணியில் ரிம்ஷாட்களுடன் விளையாடப்படுகிறது, அதே நேரத்தில் சாச்சா அல்லது ஹை-தொப்பிகள் சின்கில்லோ-ட்ரெசில்லோ தாளத்தை இசைக்கின்றன. ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க இசையில் ராக்டைம் மற்றும் ஜாஸ் ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க இசை 1800 களில் ஆப்ரோ-கியூபன் தாளக் கருத்தாக்கங்களை கியூப முரண்பாட்டின் (கியூபாவுக்கு வெளியே ஹபானேரா என்று அழைக்கப்படுகிறது) பிரபலத்துடன் இணைக்கத் தொடங்கியது. ஆப்பிரிக்க மையக்கருத்தை (1803) அடிப்படையாகக் கொண்டு தாள ரீதியாக எழுதப்பட்ட முதல் இசை ஹபானேரா ஆகும். ஹவானா மற்றும் நியூ ஆர்லியன்ஸைச் சேர்ந்த இசைக்கலைஞர்கள் இரு நகரங்களுக்கும் இடையில் இரண்டு முறை தினசரி படகில் பாடுவார்கள், மேலும் ஆச்சரியப்படுவதற்கில்லை, இசை ரீதியாக வளமான நகரமான நியூ ஆர்லியன்ஸில் ஹபானேரா விரைவாக வேரூன்றியது. அமெரிக்காவில் பிரபலமான காலகட்டங்களை அனுபவித்த பல கியூப இசை வகைகளில் ஹபானேரா முதன்மையானது, மேலும் ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க இசையில் ட்ரெசில்லோ அடிப்படையிலான தாளங்களின் பயன்பாட்டை வலுப்படுத்தி ஊக்குவித்தது. ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க இசையின் கண்ணோட்டத்தில், ஹபானேரா தாளத்தை ட்ரெசில்லோ மற்றும் பின்னடைவின் கலவையாக கருதலாம். ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க இசையில் உள்ள ட்ரெசில்லோ அமெரிக்காவில் ஆப்பிரிக்க தாள தக்கவைப்பின் தெளிவான எடுத்துக்காட்டுகளில் ஒன்றாகும். ரிங் சத்தம் மற்றும் உள்நாட்டுப் போருக்குப் பிந்தைய டிரம் மற்றும் ஃபைஃப் இசை போன்ற சில ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க நாட்டுப்புற இசைகளில் ட்ரெசில்லோ போன்ற தாளங்களுக்கு எடுத்துக்காட்டுகள் உள்ளன. நியூ ஆர்லியன்ஸ் இரண்டாவது வரிசை இசையிலும் ட்ரெசில்லோ முக்கியமாக கேட்கப்படுகிறது. வின்டன் மார்சலிஸ் ட்ரெஸில்லோவை நியூ ஆர்லியன்ஸ் "பிளேவ்" என்று கருதுகிறார், இருப்பினும் தொழில்நுட்ப ரீதியாக, வடிவம் பாதி பிளேவ் மட்டுமே. ஜான் ஸ்டார்ம் ராபர்ட்ஸ் கூறுகையில், "முதல் துணி வெளியிடப்படுவதற்கு 20 ஆண்டுகளுக்கு முன்பே ஹபானேரா அமெரிக்காவை அடைந்தது". ஸ்காட் ஜோப்ளினின் "சொலேஸ்" (1909) ஒரு ஹபானேரா என்று கருதப்படுகிறது. கால் நூற்றாண்டுக்கும் மேலாக கேக்வாக், ராக்டைம் மற்றும் புரோட்டோ-ஜாஸ் ஆகியவை உருவாகி வளர்ந்து வந்தன, ஹபானேரா ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க பிரபலமான இசையின் நிலையான பகுதியாக இருந்தது. ஹபானேரா தாளம் "ராக்டைம் மற்றும் கேக்வாக்கில் அதன் வழியைக் கண்டறிந்தது" என்று நெட் சுப்லெட் கருதுகிறார், அதே நேரத்தில் ராபர்ட்ஸ் "ஹபானேரா செல்வாக்கு ராக்டைமின் ஐரோப்பிய பாஸிலிருந்து கருப்பு இசையை விடுவித்ததன் ஒரு பகுதியாக இருந்திருக்கலாம்" என்று கூறுகிறார். ஆரம்பகால நியூ ஆர்லியன்ஸ் ஜாஸ் இசைக்குழுக்கள் தங்கள் திறனாய்வில் ஹபானேராக்களைக் கொண்டிருந்தன, மேலும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ட்ரெஸில்லோ/ஹபானேரா ஜாஸின் தாள பிரதானமாக இருந்தது. உதாரணமாக, டபிள்யூ. சி. எழுதிய "செயின்ட் லூயிஸ் ப்ளூஸ்" (1914). ஹேண்டிக்கு ட்ரெசில்லோ பாஸ் லைன் உள்ளது. ஜெல்லி ரோல் மோர்டன் ஜாஸ்ஸின் இன்றியமையாத மூலப்பொருளாக ட்ரெஸில்லோ/ஹபானேரா (ஸ்பானிஷ் சாயம் என்று அவர் அழைத்தார்) என்று கருதினார். மோர்டன் கூறினார், "இப்போது எனது ஆரம்பகால பாடல்களில் ஒன்றான" நியூ ஆர்லியன்ஸ் ப்ளூஸ் "இல், ஸ்பானிஷ் சாயத்தை நீங்கள் கவனிக்க முடியும். உண்மையில், உங்கள் பாடல்களில் ஸ்பானிஷ் நிறத்தை வைக்க முடியாவிட்டால், ஜாஸ் பாடலுக்கு நீங்கள் ஒருபோதும் சரியான சுவையூட்டலைப் பெற முடியாது ". "நியூ ஆர்லியன்ஸ் ப்ளூஸ்" இன் ஒரு பகுதி கீழே காட்டப்பட்டுள்ளது. மேற்கோளில், இடது கை ட்ரெசில்லோ தாளத்தை இசைக்கிறது, அதே நேரத்தில் வலது கை சின்கில்லோவில் மாறுபாடுகளை விளையாடுகிறது. ஜேம்ஸ் பி. ஜான்சனின் செல்வாக்குமிக்க "சார்லஸ்டன்" தாளம் ட்ரெஸில்லோவின் முதல் இரண்டு ஸ்ட்ரோக்குகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. அதே பெயரில் உள்ள தென் கரோலினா நகரில் உள்ள கப்பல்துறை ஊழியர்களிடமிருந்து இந்த தாளத்தை கற்றுக்கொண்டதாக ஜான்சன் கூறினார். ஜாஸ் சின்கோபேஷனின் சரியான தோற்றம் ஒருபோதும் அறியப்படாவிட்டாலும், ஹபானேரா/ட்ரெஸில்லோ அதன் கருத்தாக்கத்தின் போது இருந்தது என்பதற்கான சான்றுகள் உள்ளன. முதல் அறியப்பட்ட ஜாஸ் இசைக்கலைஞரான பட்டி போல்டன், பெரிய நான்கு, ஒரு ட்ரெசில்லோ/ஹபானேரா அடிப்படையிலான வடிவத்தை உருவாக்கிய பெருமைக்குரியவர். பிக் ஃபோர் என்பது நிலையான ஆன்-தி-பீட் அணிவகுப்பிலிருந்து விலகிய முதல் ஒத்திசைக்கப்பட்ட பாஸ் டிரம் வடிவமாகும். கீழே உள்ள எடுத்துக்காட்டு காட்டுவது போல, பெரிய நான்கு வடிவத்தின் இரண்டாம் பாதி ஹபானேரா தாளமாகும். ஆரம்பகால ஜாஸ்; இட்ஸ் ரூட்ஸ் அண்ட் மியூசிக்கல் டெவலப்மெண்ட்டில், குந்தர் ஷுல்லர் இவ்வாறு கூறுகிறார்ஃ ஆர் அண்ட் பி 1940 களின் பிற்பகுதியில், ஆர் அண்ட் பி இசை கியூப இசையிலிருந்து நேரடியாக ட்ரெஸில்லோவை கடன் வாங்கியது. 1988 ஆம் ஆண்டு ராபர்ட் பால்மருடன் ஒரு நேர்காணலில், பர்த்தலோமியோ ஆரம்பத்தில் ஸ்விங் தாளத்தின் மீது ட்ரெஸிலோவை எவ்வாறு மிகைப்படுத்தினார் என்பதை வெளிப்படுத்தினார். பர்த்தலோமியோ மகனை ரம்பா என்ற தவறான பெயரால் குறிப்பிடுகிறார், இது அக்காலத்தின் பொதுவான நடைமுறையாகும். பர்த்தலோமியோவின் 1949 ட்ரெஸில்லோவை அடிப்படையாகக் கொண்ட "ஓ கியூபனாஸ்" இல், ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க மற்றும் ஆப்ரோ-கியூபன் இசையை கலக்கும் முயற்சியை நாம் தெளிவாகக் கேட்கிறோம். பர்த்தலோமியோவால் தயாரிக்கப்பட்ட ஃபாட்ஸ் டொமினோவின் "ப்ளூ திங்கள்", ஆர் & பி இல் இப்போது ட்ரெஸில்லோவின் உன்னதமான பயன்பாட்டிற்கு மற்றொரு எடுத்துக்காட்டு. பர்த்தலோமியோவின் 1949 ட்ரெஸில்லோவை அடிப்படையாகக் கொண்ட "ஓ கியூபனாஸ்" இல் ஆப்பிரிக்க அமெரிக்க மற்றும் ஆப்ரோ-கியூபன் இசையை கலக்கும் முயற்சியை நாம் தெளிவாகக் கேட்கிறோம். அவரது தொகுப்பான "மிஸரி" (1957) இல், நியூ ஆர்லியன்ஸ் பியானோ கலைஞர் பேராசிரியர் லாங்ஹேர் (ஹென்றி ரோலண்ட் பைர்ட்) தனது இடது கையில் ஒரு ஹபானேரா போன்ற உருவத்தை நடிக்கிறார். எல்விஸ் பிரெஸ்லியின் 1956 ஆம் ஆண்டின் "ஹவுண்ட் டாக்" இல் உள்ள பாஸ் லைன் அநேகமாக ட்ரெசில்லோ தாள வடிவத்தின் மிகவும் பிரபலமான ராக் 'என் ரோல் எடுத்துக்காட்டு ஆகும். ட்ரெஸில்லோவிற்கும் ஹெமியோலாவுக்கும் இடையிலான தொடர்பை நிரூபிக்க லத்தீன் அல்லாதவர்களால் இயற்றப்பட்ட முதல் ஜாஸ் தரநிலை வெய்ன் ஷார்ட்டரின் "அடிச்சுவடுகள்" (1967) ஆகும். மைல்ஸ் டேவிஸால் மைல்ஸ் ஸ்மைல்ஸில் பதிவு செய்யப்பட்ட பதிப்பில், பாஸ் 2.20 மணிக்கு ட்ரெஸில்லோவுக்கு மாறுகிறது. இரண்டு துடிப்பு (உட்பிரிவு) கட்டமைப்புகளுக்கு இடையிலான இந்த வகையான ஆப்பிரிக்க அடிப்படையிலான தாள தொடர்பு, 1940 களில் மாச்சிட்டோவின் ஆப்ரோ-கியூபர்களால் ஆராயப்பட்டது. அந்த கட்டமைப்புகள் ரான் கார்ட்டர் (பாஸ்) மற்றும் டோனி வில்லியம்ஸ் (டிரம்ஸ்) ஆகியோரால் ஊஞ்சலின் தாள உணர்வுகள் மூலம் நேரடியாக அணுகப்படுகின்றன. துண்டு முழுவதும், நான்கு துடிப்புகள், ஒலிக்கப்பட்டாலும் இல்லாவிட்டாலும், தற்காலிக குறிப்பாக பராமரிக்கப்படுகின்றன. கீழேயுள்ள எடுத்துக்காட்டில், முக்கிய துடிப்புகள் வெட்டப்பட்ட நோட் ஹெட்களால் குறிக்கப்படுகின்றன. அவை குறிப்புக்காக இங்கே காட்டப்பட்டுள்ளன, மேலும் அவை பாஸ் குறிப்புகளைக் குறிக்கவில்லை. மோங்கோ சாண்டமாரியா தனது 1958 ஜாஸ் தரமான "அஃப்ரோ ப்ளூ" இல் ட்ரெசில்லோ பாஸ் வடிவத்தைப் பயன்படுத்தினார். மத்திய கிழக்கு மற்றும் ஆசிய இசையில் ட்ரெசில்லோ மொராக்கோவிலிருந்து இந்தோனேசியா வரை பரவியுள்ள பரந்த புவியியல் மண்டலத்திற்குள் காணப்படுகிறது. ஆப்பிரிக்காவின் முழு கண்டத்திலும் பல்வேறு வகையான இசையில் ட்ரெசில்லோ பயன்படுத்தப்படுகிறது. மொராக்கோ இசையில் இந்த வடிவத்தின் பயன்பாட்டை இன்றைய மாலியில் இருந்து சஹாரா பாலைவனத்தின் குறுக்கே வடக்கே கொண்டு வரப்பட்ட அடிமைகளில் காணலாம். இந்த முறை இஸ்லாம் பரவுவதன் மூலம் வட ஆபிரிக்காவிலிருந்து கிழக்கே ஆசியாவுக்கு குடிபெயர்ந்திருக்கலாம். லெவண்டில் இருந்து எகிப்திய இசை மற்றும் இசையில், ட்ரெசில்லோ வடிவம் "மால்ஃபூஃப்" என்று குறிப்பிடப்படுகிறது. ஆப்பிரிக்காவை அடிப்படையாகக் கொண்ட இசை ஒரு பிளவுபடுத்தும் தாள அமைப்பைக் கொண்டுள்ளது. டிரேசில்லோ குறுக்கு-தாளத்தின் மூலம் உருவாக்கப்படுகிறது. மத்திய கிழக்கு மற்றும் ஆசிய இசையில், உருவம் சேர்க்கை தாளத்தின் மூலம் உருவாக்கப்படுகிறதுஃ பிளவுபடுத்தும் வடிவத்தில், ட்ரெசில்லோவின் பக்கவாதம் துடிப்புகளுக்கு முரணானது. சேர்க்கை வடிவத்தில், ட்ரெஸில்லோவின் பக்கவாதம் துடிப்புகள் ஆகும். ஒரு அளவீட்டு கண்ணோட்டத்தில், ட்ரெஸில்லோவை உணரும் இரண்டு வழிகளும் இரண்டு வெவ்வேறு தாளங்களை உருவாக்குகின்றன. மறுபுறம், வெறுமனே தாக்குதல் புள்ளிகளின் வடிவத்தின் கண்ணோட்டத்தில், ட்ரெசில்லோ என்பது ஆப்பிரிக்காவின் வடமேற்கு முனை முதல் ஆசியாவின் தென்கிழக்கு முனை வரை பாரம்பரிய நாட்டுப்புற இசையின் பகிரப்பட்ட உறுப்பு ஆகும். இன்று, ஹிப்-ஹாப் இசையின் உலகளாவிய பரவலின் மூலம், பரந்த ஆப்பிரிக்கா-ஆசியா "ட்ரெசில்லோ-பெல்ட்" முழுவதும் உள்ள நடனக் கழகங்களில் பாரம்பரிய வகைகளுக்கு மேல் திணிக்கப்பட்ட ட்ரெசில்லோ பாஸ் டிரம்மை நாம் கேட்கிறோம். குறிப்புகள் மற்றும் குறிப்புகள் குறிப்புகள் கியூப இசை ஆப்பிரிக்க தாளக் கட்டுரைகள் வீடியோ கிளிப்களைக் கொண்டுள்ளன