Manon Gropius
அல்மா மனோன் அன்னா ஜஸ்டினா கரோலினா கிரோபியஸ் (5 அக்டோபர் 1916-22 ஏப்ரல் 1935) ஜெர்மன் கட்டிடக் கலைஞர் வால்டர் கிரோபியஸ் மற்றும் ஆஸ்திரிய இசையமைப்பாளரும் நாட்குறிப்பாளருமான அல்மா மஹ்லரின் ஆஸ்திரியாவில் பிறந்த மகள் மற்றும் நாவலாசிரியரும் கவிஞருமான ஃபிரான்ஸ் வெர்ஃபெலின் மாற்றாந்தாய் ஆவார். அவர் ஒரு ராண்ட்பிகூர் (புற நபர்) ஆவார், அதன் முக்கியத்துவம் முக்கிய நபர்களுடனான அவரது உறவுகளில் உள்ளதுஃ இசையமைப்பாளர் ஆல்பன் பெர்க்கை ஊக்கப்படுத்திய ஒரு அருங்காட்சியகம், அதே போல் வெர்ஃபெல் மற்றும் நோபல் பரிசு பெற்ற எழுத்தாளர் எலியாஸ் கனெட்டி. மனோன் கிரோபியஸ் பெரும்பாலும் "தேவதை" மற்றும் பெர்க்கின் வயலின் கச்சேரியின் அர்ப்பணிப்பாளர் என்று குறிப்பிடப்படுகிறார். லூத்தரன் தேவாலயத்தில் அல்மா மனோன் அன்னா ஜஸ்டினா கரோலினா என்று பெயரிடப்பட்ட லைஃப் மனோன் கிரோபியஸ், முதலாம் உலகப் போரின் உச்சத்தில் இருந்தபோது வியன்னாவில் பிறந்தார், அக்டோபர் 5,1916 அன்று, இசையமைப்பாளரும் நடத்துனருமான குஸ்டாவ் மஹ்லரின் விதவை அல்மா மஹ்லரின் மூன்றாவது குழந்தை மற்றும் கட்டிடக் கலைஞரும் பௌஹாஸ் நிறுவனர் வால்டர் கிரோபியஸின் மனைவியும் ஆவார். 1918 கோடையில் எழுத்தாளர் ஃபிரான்ஸ் வெர்ஃபெல் உடனான அல்மாவின் விவகாரத்தையும், அவரது நான்காவது குழந்தையான மார்ட்டின் ஜோஹன்னஸ் கிரோபியஸின் உண்மையான தந்தைவழியையும் கிரோபியஸ் கண்டுபிடித்த உடனேயே அவரது பெற்றோர் பிரிந்தனர். அவரது பின்னணி மற்றும் பெற்றோரின் மற்ற குழந்தைகளைப் போலவே, குடும்பத்தினர் மற்றும் நண்பர்களால் "முட்ஸி" என்று அழைக்கப்பட்ட மனோனும் (அவர் மரியா ஆல்ட்மேனுடன் குழந்தை பருவ நண்பராக இருந்தார், பிற்காலத்தில் வாழ்க்கையிலும் "முட்ஸி" என்றும் அழைக்கப்பட்டார்), அவரது ஆயா, முன்னாள் ஆஸ்ட்ரோ-ஹங்கேரிய இராணுவ செவிலியர், இடா கெபாவர் (அவரை மனோன் "ஷல்லி" என்று அழைத்தார்). அவரது ஆரம்பகால வாழ்க்கை வியன்னா, ப்ரீடென்ஸ்டைன் ஆம் செமரிங் மற்றும் வெனிஸில் உள்ள அல்மாவின் மூன்று வீடுகளுக்கும், அதே போல் முதல் பௌஹாஸ் பள்ளியின் தளமான வெய்மருக்கும் இடையில் தனது தாயுடன் பயணம் செய்தது. அவரது பயணங்களில் லீப்சிக் உட்பட பல ஜெர்மன் நகரங்களும் அடங்கும், அங்கு ஃபிரான்ஸ் வெர்ஃபெலின் நாடகம் ஸ்பீகல்மென்ஷ் (மிரர் மேன்) 1921 இல் திரையிடப்பட்டது. அங்கு, முன்கூட்டிய ஐந்து வயது குழந்தை ஒத்திகைகளைப் பார்த்து, கதாநாயகியின் பாத்திரங்களையும் அதே போல் வரிகளையும் "நிகழ்த்த" தொடங்கியது. அப்போதிருந்து, அவரது தாயார் வெர்ஃபெல் மற்றும் அவர்களின் சூழலில் உள்ள மற்றவர்கள் நாடகத்தில் சிறுமியின் ஆர்வத்தை வளர்த்தனர். 1920 களின் முற்பகுதியில், வால்டர் கிரோபியஸ் ஒரு விபச்சாரியுடன் அப்பட்டமான முறைகேட்டில் கண்டுபிடிக்க ஏற்பாடு செய்வதன் மூலம், துரோகத்திற்காக அவரை விவாகரத்து செய்வதற்கான சட்டபூர்வமான காரணங்களை அல்மாவுக்கு வழங்கினார். பாவ்ஹாஸ் இடம்பெயர்ந்த டெஸ்ஸாவில் அவருடனும் அவரது புதிய மனைவி ஐஸ் கிரோபியஸுடனும் தங்க மனோன் அனுமதிக்கப்படுவார் என்ற புரிதலுடன் அவரது ஒத்துழைப்பு வந்தது. 1927 நவம்பரில் மட்டுமே அல்மா இறுதியாக ஒரு நீட்டிக்கப்பட்ட வருகைக்கு ஒப்புக்கொண்டார். அப்போதிருந்து, கிரோபியஸும் அவரது மகளும் கடிதங்களையும் பரிசுகளையும் பரிமாறிக்கொள்ளத் தொடங்கினர், இதில் கிரோபியஸ் வடிவமைத்த தளபாடங்கள் மற்றும் புத்தகங்கள் மற்றும் பத்திரிகைகள் அடங்கும், இதில் கிரோபியஸ் தனிப்பட்ட தகவல்தொடர்புகளை மறைத்து வைத்திருந்தார், இதனால் அதிகப்படியான உடைமை அல்மா குறுக்கிடுவதைத் தவிர்க்க முடியும். வால்டர் கிரோபியஸ் 1932 இல் மேலும் ஒரு நீண்ட பயணத்தை மட்டுமே அனுபவித்தார். மனோன் வீட்டில் ஷல்லி மற்றும் பல்வேறு ஆசிரியர்களால் கல்வி பயின்றார். அவரது மூத்த அரை சகோதரி அன்னா மஹ்லரைப் போலவே, அவருக்கு பியானோ பாடங்கள் வழங்கப்பட்டன, ஆனால் அவர் தன்னை ஒரு இசைக்கலைஞராக வேறுபடுத்திக் காட்டவில்லை. வியன்னாவின் முதல் மாவட்டத்தில் உள்ள இன்ஸ்டிட்யூட் ஹனௌசெக் என்ற அதே முற்போக்கான பெண்கள் பள்ளியில் அவரது தாயார் பயின்றார். ஆனால் அவரது முரட்டுத்தனமான நடத்தை, அவரது சுதந்திரமான-உற்சாகமான ஆரம்பகால குழந்தைப் பருவத்தின் காரணமாக-அல்மா அவளை முடிந்தவரை நிர்வாணமாக ("நிர்வாணமாக") செல்ல அனுமதித்தது-இறுதியில் மனோன் பள்ளியை விட்டு வெளியேற வழிவகுத்தது, மேலும் அவரது கல்வி வீட்டிலேயே தொடர்ந்தது. அவர் ஒரு நடிகையாக விரும்பிய போதிலும், அவரது தாயார் அவரும் ஒரு நடைமுறைக் கல்வியைப் பெற விரும்பினார், மேலும் பிரெஞ்சு மற்றும் இத்தாலிய மொழிகளில் சரளமாக இருந்த மனோன், ஆஸ்திரிய மாநிலத் தேர்வுக்கு மொழி ஆசிரியராகவும் மொழிபெயர்ப்பாளராகவும் தயாராகினார். 1930 களில், அவர் மிகவும் நெகிழ்வானவராக, இன்னும் அமைதியானவராக மாறினார். அவள் விலங்குகளுடன் ஒரு வழியைக் கொண்டிருந்தாள், அடிக்கடி பூனைகள் மற்றும் நாய்கள் அவளைப் பின்தொடர்ந்தன. அவளால் காட்டு ரோ மான்களை அணுகி உணவளிக்க முடிந்தது, மேலும் பாம்புகளில் சிறப்பு ஆர்வம் காட்டினாள். வெர்ஃபெல்-1929 இல் தனது தாயை மணந்தார், இனி "ஓங்கெல்" என்ற சொற்பொழிவால் அழைக்கப்பட வேண்டிய அவசியமில்லை-ஒப்பீட்டு மதத்தில் நன்கு அறிந்தவர், போட்னியா தெரோன் போன்ற தொடர்புகளையும், அசிசியின் செயின்ட் பிரான்சிஸ் போன்ற ஒரு கிறிஸ்தவ புனிதரின் பண்புகளையும் கவனித்தார். லூத்தரன் புராட்டஸ்டன்ட் ஞானஸ்நானம் பெற்ற மனோன், 1932 ஆம் ஆண்டில் கத்தோலிக்க மதத்திற்கு மாறி, தனது தாயின் அபிமானி ஃபிரா. ஜோஹன்னஸ் ஹோல்ன்ஸ்டைனர். இந்த நேரத்தில்தான் எலியாஸ் கனெட்டி அவளைப் பார்த்தார், இசையமைப்பாளர் எர்ன்ஸ்ட் கிரெனெக் மற்றும் அல்மாவின் வட்டத்தில் உள்ள மற்றவர்களைப் போலவே, மனோனைப் பற்றிய அவரது உணர்வுகளைப் பற்றி தனது நினைவுக் குறிப்புகளில் எழுதினார். ஆல்மா மனோனை தனது மூன்று கணவர்கள் மற்றும் பல உடைமைகளுக்கு இணையாக மற்றொரு கோப்பையாக மட்டுமே பார்த்ததாக கனெட்டி கூறுகிறார்ஃ ஒரு கணம் கழித்து ஒரு கேஜெல் அறைக்குள் நுழைந்தது, ஒரு இளம் பெண்ணாக மாறுவேடமிட்ட ஒரு இலகுரக, பழுப்பு நிற ஹேர்டு உயிரினம், அவள் வரவழைக்கப்பட்ட பிரகாசத்தால் பாதிக்கப்படவில்லை, அவளுடைய அப்பாவித்தனத்தில் இளையவள், அவளுடைய சாத்தியமான பதினாறு ஆண்டுகளை விட. அவள் அழகைக் காட்டிலும் பயத்தை வெளிப்படுத்தினாள், ஒரு தேவதூதன், பேழையிலிருந்து அல்ல, ஆனால் சொர்க்கத்திலிருந்து. நான் மேலே குதித்தேன், இந்த கெட்ட அல்கோவ்க்குள் நுழைவதைத் தடுக்கவோ அல்லது குறைந்தபட்சம் சுவரில் உள்ள விஷம் பற்றிய தனது பார்வையை துண்டிக்கவோ நினைத்தேன், ஆனால் தனது பங்கை வகிப்பதை ஒருபோதும் நிறுத்தாத லுக்ரெசியா, அடக்க முடியாத வகையில் தரையை எடுத்தார்ஃ "அழகா, இல்லையா? இது என் மகள் மனோன். கிரோபியஸ் எழுதியுள்ளார். தனியாக ஒரு வகுப்பில். நான் அப்படிச் சொல்வதை நீங்கள் பொருட்படுத்தவில்லையா, நீங்கள், அன்னர்ல் [அன்னா மஹ்லருக்கு சுருக்கமாக]? ஒரு அழகான சகோதரி இருப்பதில் என்ன தவறு? தந்தையைப் போல, மகளைப் போல. நீங்கள் எப்போதாவது கிரோபியஸைப் பார்த்திருக்கிறீர்களா? ஒரு பெரிய அழகான மனிதர். உண்மையான ஆரிய வகை. எனக்கு இனரீதியாக பொருத்தமான ஒரே மனிதர். என்னைக் காதலித்த மற்றவர்கள் அனைவரும் சிறு யூதர்கள். மஹ்லரைப் போல. உண்மை என்னவென்றால், நான் இரண்டு வகைகளுக்கும் செல்கிறேன். நீங்கள் இப்போது ஓடலாம், புஸ்ஸி கேட். காத்திருங்கள், சென்று ஃப்ரான்ஸல் [ஃப்ரான்ஸ் வெர்ஃபெலுக்கு சுருக்கமாக] கவிதை எழுதுகிறாரா என்று பாருங்கள். அவர் இருந்தால், அவரை தொந்தரவு செய்யாதீர்கள். அவர் இல்லையென்றால், எனக்கு அவர் வேண்டும் என்று அவரிடம் சொல்லுங்கள். இந்த கமிஷனுடன், மூன்றாவது கோப்பையான மனோன், அறையிலிருந்து வெளியேறியது, அவள் வந்ததைப் போலவே தீண்டத்தகாதது; அவளுடைய பணி அவளை தொந்தரவு செய்வதாகத் தெரியவில்லை. எதுவும் அவளைத் தொட முடியாது என்ற எண்ணத்தால் நான் மிகவும் நிம்மதியடைந்தேன், அவள் எப்போதும் இருந்ததைப் போலவே இருப்பாள், ஒருபோதும் அவளுடைய தாயைப் போல ஆக மாட்டாள், சுவரில் விஷம், சோபாவில் கண்ணாடி, மங்கலான வயதான பெண். டீனேஜ் மனோனை அவரது வயதான தாயார் தனது இளமை பருவத்தில் உடனடியாக அனுபவித்த சிற்றின்ப ஆண் கவனத்தை ஈர்க்க பயன்படுத்தினார். 1934 ஆம் ஆண்டின் தோல்வியுற்ற நாஜி ஜூலை புட்ஸ்சில் தனது பங்கிற்காக பின்னர் கைது செய்யப்பட்ட ஆஸ்ட்ரோஃபாசிஸ்ட் அரசியல்வாதி அன்டன் ரின்டெலென் என்ற வயதான மனிதருடன் மனோனை பொருத்துவதில் இப்போது அவர் அந்த மகிழ்ச்சியைக் கண்டார். நடிப்பதற்கான தனது விருப்பத்தை மனோன் ஒருபோதும் விட்டுவிடவில்லை. புகழ்பெற்ற பர்க் தியேட்டர் நடிகர் ரவுல் அஸ்லான் ஒரு கடிதத்தையும் ஒரு கவிதையையும் எழுதினார், அதில் அவர் ஒரு நாள் அதே மேடையில் நிகழ்த்த விருப்பம் தெரிவித்தார். அவரது அடர் நீளமான முடி மற்றும் அழகால், அவர் நாடக இயக்குனர் மேக்ஸ் ரெய்ன்ஹார்ட்டை மிகவும் கவர்ந்தார், அவர் மற்றும் ஹ்யூகோ வான் ஹாஃப்மேன்ஸ்டால் கால்டெரோனின் தி கிரேட் தியேட்டர் ஆஃப் தி வேர்ல்டின் தழுவலின் மறுமலர்ச்சியில் ஃபர்ஸ்ட் ஏஞ்சலின் பகுதியை 1934 சால்ஸ்பர்க் விழாவிற்காக வழங்கினார். ஆனால் ஒரு சில நாடகத் தயாரிப்புகளில் மட்டுமே நடித்த மனோனுக்கு இவ்வளவு முக்கியமான பாத்திரத்திற்கான பயிற்சி இருப்பதாக வெர்ஃபெல் நினைக்கவில்லை, 1916 இல் அவரது தந்தை வடிவமைத்த ஒரு மண்டபமான ப்ரீடென்ஸ்டைனில் உள்ள ஹவுஸ் மஹ்லரின் பின்புற மண்டபத்தில் அவரது தாயையும் அவர்களது நண்பர்களையும் மகிழ்விக்க அவர் தன்னை வழிநடத்தினார். எனவே, அவரது மாற்றாந்தாய் தந்தையாக, வெர்ஃபெல் மனோனுக்கு வாய்ப்பளிக்க மறுத்துவிட்டார். 1934 மார்ச்சில், ஈஸ்டர் விடுமுறைக்காக மனோனும் அவரது தாயும் வெனிஸுக்குச் சென்றனர். அங்கு, மனோனுக்கு போலியோ நோய்த்தொற்று ஏற்பட்டது, இதனால் அவர் முற்றிலும் முடங்கிவிட்டார். அவர் வியன்னாவுக்குத் திரும்பினார், அங்கு அவர் தனது கைகளையும் கைகளையும் ஓரளவு பயன்படுத்தினார். அவர் இன்னும் நடிக்க உறுதியாக இருந்தார்; புகழ்பெற்ற ரெய்ன்ஹார்ட்-செமினாரைச் சேர்ந்த ஆசிரியர்கள் வீட்டிற்கு அழைத்தனர். நிலுவையில் உள்ள திருமணங்கள் தன்னை மீண்டும் நடக்க கட்டாயப்படுத்தும் என்ற நம்பிக்கையில், மனோனின் நீதிமன்றத்திற்கு ஒரு இளம் ஆஸ்ட்ரோஃபாசிஸ்ட், எரிக் சைலர் என்ற அதிகாரத்துவ அதிகாரி உட்பட பார்வையாளர்களை அல்மா ஊக்குவித்தார். ஏப்ரல் நடுப்பகுதியில், மனோன் தனது தாய் மற்றும் மாற்றாந்தாய்க்கு அவர்களின் வீட்டில் ஒரு தனிப்பட்ட நிகழ்ச்சியைக் கொடுத்தார். பின்னர், புனித வாரத்தில், அவர் சுவாசப் பிரச்சினைகள் மற்றும் உறுப்பு செயலிழப்பு ஆகியவற்றால் அவதிப்பட்டார். அயட்ரோஜெனிக் சிக்கல்களைத் தூண்டும் எக்ஸ்-ரே இயந்திரங்களைப் பயன்படுத்திய டைதர்மியின் தீவிரமான வடிவத்தை அவர் பெற்று வந்தார். மனோன் கிரோபியஸ் 1935 ஏப்ரல் 22 அன்று இறந்தார், மேலும் கனெட்டியும் மிக விரிவாக விவரித்த ஒரு விழாவில் கிரின்சிங் கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். அவரது தந்தையும் மாற்றாந்தாய் தாயும் இங்கிலாந்தில் இருந்து ஜெர்மனிக்கு பயணம் செய்தனர், இது அதன் குடிமக்கள் மீது கடுமையான கட்டுப்பாடுகளையும், ஆஸ்திரியாவுடனான அதன் எல்லையைக் கடந்ததற்காக தண்டனைக் கட்டணங்களையும் விதித்தது. அவரது இறுதிச் சடங்கிற்கு பிந்தைய வாரங்களில், இரண்டு பங்கேற்பாளர்களான ஃபிரான்ஸ் வெர்ஃபெல் மற்றும் ஆல்பன் பெர்க், இருவரும் மனோனின் நினைவைக் கௌரவிப்பதற்கும், இறுதிச் சடங்கில் கலந்து கொள்ளாத அவரது தாயார் அல்மாவை ஆறுதல் செய்வதற்கும் திட்டமிட்டனர். மனோன் இறப்பதற்கு முன்பே பெர்க் தனது வயலின் கச்சேரியைத் தொடங்கியிருந்தார். அவரும் அவரது மனைவி ஹெலனும் மனோனை ஒரு மகளாகக் கருதினர்; குழந்தையில்லாத ஹெலன் பெர்க் தனது படுக்கையில் மனோனின் புகைப்படத்தை வைத்திருந்தார். பெர்க் விரைவில் கச்சேரியைத் தழுவி முடித்தார், அதில் மனோனைப் பற்றிய நிரலாக்க குறிப்புகள் இருந்தன, சில இசைக்கலைஞர்களின் கூற்றுப்படி, பெர்க்கின் சட்டவிரோத மகள் அல்பைன், அதே வழியில் அவரது லிரிக் சூட் (1926) அதன் ரகசிய அர்ப்பணிப்பாளரான ஹன்னா ஃபுச்ஸ்-ராபெட்டின், வெர்ஃபெலின் சகோதரி, அவருடன் பெர்க் 1920 களில் ஒரு விவகாரத்தைக் கொண்டிருந்தார். வெர்ஃபெல் 17 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் வெனிஸில் ஒரு கற்பனையான கத்தோலிக்க புனிதரின் வாழ்க்கையைப் பற்றி ஒரு நாவலைத் திட்டமிட்டார், லெஜெண்ட்ஸ், பல்வேறு துணைத் தலைப்புகளுடன்ஃ விலங்குகள், பாம்புகள் மற்றும் இறந்தவர்களின் இடைத்தரகர். இந்த புத்தகத்திற்கான பெரும்பாலான ஆராய்ச்சி இறுதியில் தி சாங் ஆஃப் பெர்னாடெட் (1942) என்ற நாவலை அறிவித்தது, இது மனோனுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு நாவலாகும், இது பெர்னாடெட் என்ற கதாபாத்திரத்தில் அவரது தன்மை மற்றும் தோற்றத்தின் கூறுகள் மற்றும் ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட கன்னியின் தோற்றம் ஆகிய இரண்டையும் கொண்டுள்ளது, இதை அவர் லேடி இன் ஒயிட் என்று அழைக்கிறார், இது ஜெர்மன் நாட்டுப்புறக் கதைகளின் வெய்ஸ் ஃப்ரானுடன் தொடர்புடைய பேகன் சொல். அவரது அர்ப்பணிப்பின் முக்கியத்துவத்தை விளக்குவதற்காக கத்தோலிக்க இதழான காமன்வீலுக்காக மனோனின் வாழ்க்கையைப் பற்றி ஒரு நரம்பியல் நூலையும் வெர்ஃபெல் எழுதினார், இது அவர் மற்ற புத்தகங்களுக்கு ஒருபோதும் செய்யவில்லை. மற்ற வெர்ஃபெல் நாவல்களும் மனோனை மாதிரியாகக் கொண்ட கதாபாத்திரங்களைக் கொண்டுள்ளன, குறிப்பாக தீர்க்கதரிசி எரேமியாவின் எகிப்திய மணமகள் ஹர்கன் அன்ட் தி வாய்ஸ் (1937) மற்றும் மணமகள் அவரது கடைசி நாவலான ஸ்டார் ஆஃப் தி அன்போர்ன் (1946). ஆல்மா மஹ்லரின் வாழ்க்கையை அடிப்படையாகக் கொண்ட மேக்ஸ் பிலிப்ஸின் 2001 நாவலான தி ஆர்ட்டிஸ்ட்ஸ் வைஃப் என்ற நாவலில் மனோன் ஒரு சிறிய கதாபாத்திரமாகும். மனோனின் ஒன்றுவிட்ட சகோதரி, சிற்பி அன்னா மஹ்லர், அவரது கல்லறைக்கு ஒரு அடையாளத்தை உருவாக்கினார்-ஒரு மணிநேரக் கண்ணாடியை வைத்திருக்கும் ஒரு இளம் பெண்-ஆனால் அன்ஷ்லஸ் அதை நிறுவுவதைத் தடுத்தார். பின்னர் அந்த சிலை விமானத் தாக்குதலில் அழிக்கப்பட்டது. 1950 களில் வால்டர் கிரோபியஸ் தட்டையான, முக்கோண மார்க்கர் மற்றும் நிலப்பரப்பை வடிவமைக்கும் வரை மனோனின் கல்லறையில் நிரந்தரமான மார்க்கர் இல்லை. மேற்கோள்கள் மேலும் வாசிப்பு வெளிப்புற இணைப்புகள் "மனோன் கிரோபியஸ்", அல்மாஃ தி பிளே, "மனோன் கிரோபியஸ்", மஹ்லர்-வெர்ஃபெல் பேப்பர்ஸ்ஃ புகைப்படங்கள், "வால்டர் கிரோபியஸ் மற்றும் அவரது மகள் மனோன் கிரோபியஸ் டெஸாவில், 1927," அமெரிக்கன் ஆர்ட் காப்பகங்கள், 1916 பிறப்புகள் 1935 இறப்புகள் ஆஸ்திரிய கலைஞர்களின் மாதிரிகள் ஜெர்மன் வம்சாவளியைச் சேர்ந்த ஆஸ்திரிய ரோமன் கத்தோலிக்கர்கள் லூத்தரனிசத்திலிருந்து ரோமன் கத்தோலிக்க மதத்திற்கு மாறினர் ஆஸ்திரியாவில் போலியோ தொற்று நோயால் இறப்புகள் வியன்னாவிலிருந்து இசைக்கலைஞர்கள் வியன்னாவிலிருந்து மியூஸ் மாதிரிகள் வால்டர் கிரோபியஸ்