Manuel Botelho
மானுவல் போடெல்ஹோ (பிறப்பு 1950, லிஸ்பன்) ஒரு போர்த்துகீசிய கலைஞர் ஆவார். அவர் போர்ச்சுகலின் எஸ்டோரிலில் வசித்து வருகிறார், லிஸ்பன் பல்கலைக்கழகத்தின் நுண்கலை பீடத்தில் கற்பிக்கிறார். போடெல்ஹோ போர்ச்சுகலின் லிஸ்பனில் பிறந்தார். அவர் லிஸ்பன் ஸ்கூல் ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸில் கட்டிடக்கலை பயின்றார், மேலும் லண்டனில் உள்ள பியாம் ஷா ஸ்கூல் ஆஃப் ஆர்ட் (1983-85) மற்றும் ஸ்லேட் ஸ்கூல் ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட் (1985-87) ஆகியவற்றில் ஓவியம் வரைந்தார். 2005 ஆம் ஆண்டில் அவர் லிஸ்பனில் உள்ள கலௌஸ்ட் குல்பென்கியன் அறக்கட்டளையின் நவீன கலை மையத்தில் ஒரு பின்னோக்கிய கண்காட்சியை நடத்தினார். பொடெல்ஹோவின் கலைப் பயிற்சி எப்போதும் சமூக-அரசியல் சாம்ராஜ்யத்தில் அக்கறை கொண்டுள்ளது, மேலும் அவரது 1969 படத்தொகுப்புகள் மே 1968 பாரிஸ் கிளர்ச்சி மற்றும் வியட்நாம் போரை மையமாகக் கொண்டிருந்தன. 1970 முதல் 1983 வரை அவர் முக்கியமாக கட்டிடக்கலையில் ஈடுபட்டார், அவரது கலை பயிற்சி ஓரளவு மற்றும் இடைவிடாமல் இருந்தது. 1983 ஆம் ஆண்டில் லண்டனுக்குச் சென்ற பிறகு-அங்கு அவர் 1996 வரை ஒரு ஸ்டுடியோவை வைத்திருந்தார்-அவரது பணி மிகவும் உருவகமாகவும், தனிப்பட்ட மற்றும் கூட்டு அடையாளத்தின் கேள்விகளில் அதிக அக்கறையுடனும் மாறியது, மேலும் மயக்கமடைந்தவர்களை வெளிப்படுத்துவதில் அவரது ஆர்வம் கோயா மீதான அவரது மோகத்துடன் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டதுஃ "அவரது கவிதைகளும் உருவப்படங்களும் பிராடோ அருங்காட்சியகத்தில் கோயாவின் கருப்பு ஓவியங்களின் [.] இளம் பருவ வெளிப்பாட்டிலிருந்து உருவாகின்றன". 1980 களின் முற்பகுதியில் அவரது படைப்புகள் பெரும்பாலும் அவரது சொந்த வாழ்க்கையுடன் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டன, இழப்பு அல்லது பிரிவினை பற்றி பேசுகின்றன. அதே நேரத்தில், அவர் கடந்த காலத்தில் தனது வேர்களைத் தேடினார், மேலும் 41 ஆண்டுகால ஒடுக்குமுறையின் நினைவுகளால் நிகழ்காலம் எப்படி வேட்டையாடப்பட்டதாகத் தோன்றியது என்பதை அவர் பிரதிபலித்தார் (சலாசர் மற்றும் கேடனோவின் சர்வாதிகாரம்-1933-1974): "இது போடல்ஹோவின் தனிப்பட்ட கனவு அல்ல, ஆனால் ஒரு கூட்டு ஒன்று என்று நாங்கள் உணர்கிறோம்; அவர் எடுக்கும் பொருள் ஒரு முழு சமூகத்தின் அழிவுகரமான துணி". பியாம் ஷா ஸ்கூல் ஆஃப் ஆர்ட் போடெல்ஹோவில் "பூசாரி/பிஷப்/டிக்டேட்டர் உருவத்தின் தலைமையில் பழங்கால கதாபாத்திரங்களின் நடிகர்களுடன் ஒடுக்குமுறையின் ஒரு புதிய பார்வையை உருவாக்கினார்", மேலும் அவர் ஸ்லேடிற்கு வந்த நேரத்தில், அவர் "ஒரு உண்மையான உருவப்படத்தை கண்டுபிடித்தார்-கழுதைகள் மற்றும் மண்வெட்டிகள், பழங்கால கருவிகளுடன் வயல்களில் பணிபுரியும் விவசாயிகளின், நொறுங்கும் கல்-கட்டப்பட்ட சுவர்கள்-நவீன போர்ச்சுகலின் உருவகமாக நிற்கும் தொழில்துறைக்கு முந்தைய கடந்த காலம்". இந்த இருண்ட பார்வை மெதுவாக தளர்த்தப்பட்டது, மேலும் "ஆக்கிரமிப்பு மற்றும் ஆதிக்கத்தின் கருப்பொருள்கள் மிகவும் நெருக்கமான மற்றும் தனிப்பட்ட உருவப்படத்திற்கு வழிவகுத்தன"; முறையான தேடல், பட தளத்தின் கட்டமைப்பு மற்றும் சித்திர இடத்தின் உந்துதல் மற்றும் இழுப்பு ஆகியவை முதன்மையான முன்னுரிமைகளாக மாறியது, ஏனெனில் அவர் ஓவியங்களில் பிக்காசோவின் செயற்கை க்யூபிசத்தை மறுபரிசீலனை செய்தார், அங்கு "சிற்றின்பம், அல்லது தாய்க்கும் குழந்தைக்கும் இடையிலான உறவின் மிகவும் பொதுவான சிற்றின்பம்" முக்கிய கருப்பொருள்களாக மாறியது. அவர் கியூபிஸத்திலிருந்து விலகிச் செல்லும்போது, அவரது வரைபடம் மிகவும் நுட்பமாகவும் உணர்திறன் மிக்கதாகவும் மாறியது, மேலும் ஒரு மாறும் இயக்க உணர்வு அவரது உருவங்களை ஈர்ப்பு மற்றும் அசைவற்ற தன்மையிலிருந்து விடுவித்தது. 1990 களின் பிற்பகுதியில் அவரது பல அடுக்கு பிரதிநிதித்துவங்கள், இன்றைய வாழ்க்கை முதல் பாரம்பரிய மத கருப்பொருள்கள் வரை, "புனிதமான மற்றும் தூய்மையற்ற, சமகால தற்காலிகத்தன்மை மற்றும் காலமற்ற தன்மைக்கு இடையிலான இடைவெளியைக் குறைக்கும்" பரந்த அளவிலான விஷயங்களைக் குறிக்கின்றன. 2006 ஆம் ஆண்டில் அவர் "புகைப்படம் எடுத்தல் என்ற ஒரு புதிய ஊடகத்தை நாடினார், இருப்பினும் அவரது நடைமுறையின் முக்கிய பண்புகளை பிரதிபலிக்கும் ஒரு படைப்பை உருவாக்குவதற்காகஃ வரலாற்று சிக்கல்களை ஆய்வு செய்தல், மேற்கத்திய சித்திர பாரம்பரியத்தைப் பற்றிய குறிப்புகள் மற்றும் ஒரு பாணியிலான கையொப்பமாக உருவகப்படுத்துதல்". போர்த்துகீசிய காலனித்துவப் போரில் (1961-74) அவரது நீண்டகால திட்டமான ரகசியம்/வகைப்படுத்தப்படாததற்காக, அவர் லிஸ்பன் இராணுவ அருங்காட்சியகத்தில் 15 மாதங்கள் கழித்தார், இது போர்த்துகீசிய மற்றும் ஆப்பிரிக்கப் படைகளின் ஆயுதங்களை சித்தரிக்கும் புகைப்படங்களை எடுத்தது, மேம்பட்ட ஒற்றை-ஷாட் துப்பாக்கிகள் முதல் G3 மற்றும் AK-47 துப்பாக்கிகள் வரை. அடுத்தடுத்த தொடர்களில் அவர் தனது முந்தைய ஓவியத்துடன் தொடர்புடைய ஒரு வகை விவரிப்பை மீண்டும் நிலைநிறுத்தினார், "ஒரு உறுதியான போரிலிருந்து எடுக்கப்பட்ட கூறுகளைப் பயன்படுத்தி அந்த குறிப்பிட்ட போரையும், மற்ற எல்லா போர்களையும் சமாளிக்கவும், மேலும் போரை ஒரு சுருக்கமான யதார்த்தமாகவும்" பயன்படுத்தினார். ஒரு அதிர்ச்சிகரமான நிகழ்வை ஒரு உருவகக் கதை மூலம் ஆராய்ந்த போடெல்ஹோ, "காலனித்துவ சகாப்தத்தின் அரசியல் கொந்தளிப்பை சுட்டிக்காட்டத் தவறிவிடாமல் போர்த்துகீசிய கூட்டு நனவை உணர்திறனுடன் ஆராய்கிறார்". போர்த்துகீசிய கினியாவில் உள்ள ஒரு சிப்பாய்க்கும் லிஸ்பனில் உள்ள அவரது காதலிக்கும் இடையே பரிமாறிக்கொள்ளப்பட்ட கடிதங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட பிரச்சார கூடார துணிகளால் செய்யப்பட்ட பெரிய அளவிலான 3டி துண்டுகள் மற்றும் ஒலி நிறுவல் "லெட்டர்ஸ் ஆஃப் லவ் அண்ட் லாங்கிங்" ஆகியவை அவரது படைப்புகளில் அடங்கும்ஃ "ஒரு ரேடியோ சோப் ஓபரா போல ஒலிக்கிறது [.] போர்ச்சுகல் மற்றும் கினியா, பத்தொன்பது அறுபதுகள் மற்றும் காலனித்துவ போர், காதல் மற்றும் மரணம், பொறாமை மற்றும் நம்பிக்கை போன்ற உணர்வுகளின் பரிமாணத்தை நமக்குக் காட்டும் உரை நேரத்திலும் விண்வெளியிலும் நம்மைக் கண்டறிகிறது". தனி கண்காட்சிகள் Botelho 1986 முதல் தொடர்ந்து காட்சிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. அவர் காட்சியகங்கள் மற்றும் அருங்காட்சியகங்களில் தனி கண்காட்சிகளை நடத்தியுள்ளார், அதாவதுஃ கலௌஸ்ட் குல்பென்கியன் அறக்கட்டளை, லிஸ்பன் (1986,1994); பண்டைய கலைக்கான தேசிய அருங்காட்சியகம், லிஸ்பன் (2000); நவீன கலை மையம் ஜோஸ் டி அஜெரெடோ பெர்டிகோ, கலௌஸ்ட் குல்பென்கியன் அறக்கட்டளை, லிஸ்பன் (2005); எல்வாஸ் சமகால கலை அருங்காட்சியகம், எல்வாஸ் (2008); ஈ. டி. பி அறக்கட்டளை, லிஸ்பன் (2008); லாகோஸ் கலாச்சார மையம், லாகோஸ், போர்ச்சுகல் (2005,2009); காஸ்கைஸ் கலாச்சார மையம், காஸ்கைஸ் (2011) போன்றவை. மேலும் காட்சியகங்களில்ஃ மடுலோ, லிஸ்பன் (1987,1989,1991,1995,1998,2001,2003); மோடுலோ, ஒபோர்டோ (1987,1988,1990,1991,1994,1996,1998,2001); ஃப்ளவர்ஸ் ஈஸ்ட், லண்டன் (1992); லிஸ்போவா 20/மிகுவல் நபினோ, லிஸ்பன் (2006,2008,2009); பெர்னாண்டோ சாண்டோஸ், ஒபோர்டோ (2009) போன்றவை உள்ளன. குறிப்புகள் மற்றும் குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் ஃப்ரீடாஸ், மரியா ஹெலினா-மானுவல் போடெல்ஹோஃ ஓவியத்தின் பாராட்டு. இல்ஃ பொடெல்ஹோ, மானுவல்-மானுவல் பொடெல்ஹோஃ பின்டுரா 1990-94. லிஸ்பன்ஃ கலௌஸ்ட் குல்பென்கியன் அறக்கட்டளை, 1994. அமாடோ, மிகுவல்-மானுவல் போடல்ஹோ, 2008, ஆர்ட்ஃபோரம் ஆன்லைன் ஹைமன், திமோதி. இல்ஃ பொடெல்ஹோ, மானுவல்-மானுவல் பொடெல்ஹோஃ பின்டுரா இ டெசென்ஹோ 84/86. லிஸ்பன்ஃ கலோஸ்ட் குல்பென்கியன் அறக்கட்டளை, 1986. பின்ஹரண்டா, ஜோவோ-பிழைகள் புத்தகம் [2000]. பொடெல்ஹோவில், மானுவல்-மானுவல் பொடெல்ஹோஃ ஓவியம் மற்றும் வரைதல். லிஸ்பன்ஃ எஸ்டார் எடிட்டரா லாடா., 2000. பின்ஹரந்தா, ஜோவோ-உலக வாழ்க்கை மற்றும் சுய உருவப்படங்கள் [2005]. இல்ஃ பொடெல்ஹோ, மானுவல்-மானுவல் பொடெல்ஹோஃ டெசென்ஹோ இ பின்டுரா, 1984-2004. லிஸ்பன்ஃ கலௌஸ்ட் குல்பென்கியன் அறக்கட்டளை, 2005. பின்ஹரண்டா, ஜோவோ-மானுவல் போடெலோவின் ரகசிய அறிக்கைகள் [2008]. இல்ஃ BOTELHO, Manuel-ரகசியம்/வகைப்படுத்தப்படாத II: போர் ரேஷன்கள். லிஸ்பன்ஃ ஃபண்டாகோ ஈடிபி, 2008. பின்ஹரண்டா, ஜோவோ-அது எப்படி இருந்தது என்று சொல்லுங்கள். [2011] பொடெல்ஹோவில், மானுவல்-மானுவல் பொடெல்ஹோஃ காதல் மற்றும் ஏக்கம் பற்றிய கடிதங்கள். காஸ்கேஸ்ஃ சென்ட்ரோ கலாச்சார டி காஸ்கேஸ், 2011. போர்ஃபிரியோ, ஜோஸ் லூயிஸ்-வருகை. In: Manuel Botelho: Pintura e desenho 1997-2000. லிஸ்பன்ஃ மியூசியூ நேஷனல் டி ஆர்ட் ஆன்டிகா (பண்டைய கலைக்கான தேசிய அருங்காட்சியகம்), 2000. ரோசென்கார்டன், ரூத். இல்ஃ பொடெல்ஹோ, மானுவல்-மானுவல் பொடெல்ஹோ. லண்டன்ஃ ஃப்ளவர்ஸ் ஈஸ்ட், 1992. வெளிப்புற இணைப்புகள் கலைஞரின் சொந்த தளமான மிகுவல் நபினோ கேலரி பெர்னாண்டோ சாண்டோஸ் கேலரி நவீன கலை மையம்/கலோஸ்ட் குல்பென்கியன் அறக்கட்டளை பி. எல். எம். ஜே அறக்கட்டளை 1950 பிறந்த போர்த்துகீசிய ஓவியர்கள் போர்த்துகீசிய ஆண் ஓவியர்கள் போர்த்துகீசிய சமகால கலைஞர்கள் லிஸ்பனில் இருந்து வாழும் மக்கள் கலைஞர்கள்