Yunizar
யுனிசார் (பிறப்பு ஜூன் 1971) ஒரு இந்தோனேசிய கலைஞர் ஆவார். அவர் இந்தோனேசியாவின் மேற்கு சுமத்ராவில் உள்ள தலாவியில் பிறந்தார். 1999 ஆம் ஆண்டில் இந்தோனேசியாவின் தேசிய பெருமை மற்றும் இந்தோனேசியாவின் முற்போக்கான கலை உருவாக்கத்தின் மையமான யோக்யகர்த்தா (ஐ. எஸ். ஐ) இன் இந்தோனேசிய கலை நிறுவனத்தில் நுண்கலைகளில் பட்டம் பெற்றார். படைப்பாற்றல் மற்றும் மாற்றம் பள்ளியின் நிகழ்ச்சி நிரலில் முன்னணியில் உள்ளன, இது யுனிசரின் பணி நெறிமுறைகளில் தெளிவாகத் தெரிகிறது. யுனிசரின் பயிற்சி அவரது அதிநவீன வெளிப்பாட்டு பாணியில் தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது, இது ஒரு விளையாட்டுத்தனமான கலவை மற்றும் நுட்பமான தட்டு மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. முதன்மையாக அக்ரிலிக் மற்றும் பென்சிலில் நிறைவேற்றப்பட்ட அவரது படைப்புகள் அமைப்பு, நிறம், தூரிகை வேலைப்பாடு மற்றும் தாளம் ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் தனித்து நிற்கின்றன. குளிர்ந்த வண்ணங்களின் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட தட்டு-மஞ்சள், பழுப்பு மற்றும் பச்சை-அவரது கேன்வாஸ் வேலை மற்றும் மறுவேலையில் வேண்டுமென்றே அழுக்காகி, பூசப்படுகிறது. இதன் விளைவாக மிகவும் தொட்டுணரக்கூடிய வேலை உள்ளது, இது பார்வையாளரை இந்த பகுதியை உணர தூண்டுகிறது. மினாங்கில் பிறந்த யுனிசர், யோக்யகர்தாவில் வீட்டில் இருப்பதை உணர்ந்தார், மேலும் பட்டப்படிப்புக்குப் பிறகு தனது மனைவி மற்றும் குழந்தைகளுடன் நகரத்திலேயே இருக்க முடிவு செய்தார். அங்கு, அவர் தனது மினாங் சகாக்களான ஹண்டிவிர்மன் சபுத்ரா, ஜுமால்டி ஆல்ஃபி, யூஸ்ரா மார்ட்டூனஸ் மற்றும் ரூடி மாண்டோஃபானி ஆகியோருடன் இணைந்து இந்தோனேசிய மொழியில் ஜன்னல் என்று பொருள்படும் ஜெண்டேலா என்ற ஜெண்டேலா கலைக் குழுவை நிறுவினார். இந்தோனேசியாவின் மிக முக்கியமான சமகால கலைக் குழுமமான ஜென்டேலா ஆர்ட் குரூப், இந்தோனேசியா, ஹாங்காங் மற்றும் சிங்கப்பூரில் ஏராளமான குழு மற்றும் தனி கண்காட்சிகளில் பங்கேற்றுள்ளது. 1995 ஆம் ஆண்டில், ஜகார்த்தாவில் நடந்த பெக்ஸிமினாஸ் எல்எல் கண்காட்சியில் அவருக்கு "சிறந்த ஓவியம்" விருது வழங்கப்பட்டது, மேலும் 1998 ஆம் ஆண்டில், மிகவும் மதிப்புமிக்க பிலிப் மோரிஸ் ஆசியான் கலை விருது வி. யுனிசரின் பாடங்கள் பெரும்பாலும் அவரது இதயத்திற்கும் அன்றாட வாழ்க்கைக்கும் நெருக்கமானவை, எளிமையானவை மற்றும் அடையாளம் காணக்கூடியவை. இருப்பினும் இந்த எளிமைக்கு அடியில் ஒரு ஆழமான கருப்பொருள் உள்ளது. ஒரு சாதாரண பார்வையாளருக்கு, அவரது படைப்புகளுக்கான அவரது பட்டங்கள் உத்வேகம் இல்லாததாகத் தோன்றலாம். ஆனால் ஆழமாக ஆராயும்போது, அவை பெரும்பாலும் அவரது உருவப்படங்களுக்கு மர்மத்தின் குறிப்பை வழங்குவதைக் காண்பிக்கும், அதே நேரத்தில் இழிந்த தன்மையின் ஒரு உறுப்பைச் சேர்க்கின்றன. அவர் ஒரு ஓவியர், அவரது படைப்புகள் நிலையான வாழ்க்கைக்கான அவரது ஆர்வத்தை முன்னேற்றும் முயற்சியால் விவரிக்கப்படலாம். பாட்டில்கள், பாட்டில்-கற்றாழை, ஆப்பிள்கள் மற்றும் பிற கூறுகள் தனித்தனியாக வர்ணம் பூசப்பட்டு, பின்னர் எளிமைப்படுத்தப்பட்ட வரிகளில் இனப்பெருக்கம் செய்யப்படுகின்றன, இறுதியில் ஒரு பரந்த கேன்வாஸில் சிறிய கூறுகளாக அதிவேகமாக பெருக்கப்படுகின்றன, ஏனெனில் இரு பரிமாண நிலப்பரப்புகள் அதன் சொந்த இனப்பெருக்க திறனை மூச்சுத்திணறுகின்றன. மற்ற நேரங்களில் அவர் இந்த பன்முகத்தன்மையை அழித்து, அதை ஒரு உருவம் அல்லது ஒரு தலையுடன் இடமாற்றம் செய்து, உருக்குலைந்து, சிதைந்து, பிரிந்த அல்லது நாடுகடத்தப்பட்ட உணர்வால் நுகரப்படுகிறார். ஒரு தனித்துவமான தொடரில் கோரெட்டன் (மார்க்ஸ்), கோடுகள் மற்றும் அடையாளங்கள் வெறித்தனமான உச்சரிப்பாக பயன்படுத்தப்படுகின்றன. குழப்பமான மற்றும் எந்த வகையான நோக்கத்தையும் ஒருபோதும் அறிவிக்கவில்லை. இருப்பினும், கதையின் உணர்வு சட்டகத்தின் விளிம்புகளில் வைக்கப்பட்டு, எப்போதும் பதட்டமான பதற்றத்தில் வைக்கப்படுகிறது. இந்தோனேசியாவின் மிகவும் சுறுசுறுப்பான புதிய கலைஞர்களில் ஒருவரான யுனிசார், கனவுகள் மற்றும் கட்டுக்கதைகள் மற்றும் உலகத்தின் நினைவுகளைத் தூண்டும் படங்களை உருவாக்க ஒரு வளமான பாரம்பரியத்திலிருந்து ஈர்க்கிறார். யுனிசார் தனது ஆரம்ப ஆண்டுகளை யோக்யகர்தாவில் உள்ள இந்தோனேசிய கலை நிறுவனத்தில் கழித்தார். இது தேசிய பெருமையின் பள்ளி மற்றும் இந்தோனேசியாவின் முற்போக்கான கலை உருவாக்கத்தின் இதயம். வரலாற்று ரீதியாக, யோக்யகர்த்தா என்பது பாரம்பரிய, உலகளாவிய மற்றும் பிரபலமான ஒரு வளமான மற்றும் தூண்டுதல் சூழலில் இணைக்கப்பட்ட இடமாகும், இது தைரியமான மற்றும் அசல் கலைக் காட்சியில் உச்சக்கட்டத்தை அடைகிறது. யுனிசரின் பயிற்சியும் முதிர்ச்சியும் அவரது தட்டு ஒப்பனையுடன் பிரகாசிக்கிறது; மங்கலான நிறங்கள், சூரிய ஒளி மற்றும் வானிலை சோர்வு. இந்த வண்ணங்கள் இந்தோனேசியாவில் அவரது சுற்றுப்புறத்தை பிரதிபலிக்கின்றன, மேலும் அவரது படைப்புகளில் ஒரு நிலையான கருப்பொருளாக உள்ளன. மஞ்சள், பழுப்பு மற்றும் பச்சை நிறங்களின் இந்த கட்டுப்படுத்தப்பட்ட தட்டு புதிய மற்றும் பிரகாசமான எல்லாவற்றிற்கும் சமூகத்தின் ஏக்கத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. அழகு பற்றிய பார்வையாளர்களின் கருத்துக்களை மறுகட்டமைக்க வேண்டும் என்ற அவரது விருப்பத்தையும், அது எவ்வாறு இயற்றப்படுகிறது என்பதையும் இது குறிக்கிறது. யூனிசாரைப் பொறுத்தவரை, கலைகளில் அழகு சிக்கலான பாடல்களின் மூலம் வருகிறது, அவை விஷயங்களை உணர்ந்து கொள்வதற்கான பல்வேறு வழிகளை அறிமுகப்படுத்துகின்றன. வெற்று இடங்களுடன் விளையாட விரும்புகிறார், அவரது ஓவியங்கள் அவரது கையொப்ப சுருக்க பாணியைக் கொண்டுள்ளன, இது அமைப்பில் கவனம் செலுத்துகிறது, இது பார்வையாளரை ஒரு உணர்வுக்கு அணுக அழைக்கிறது. அவர் பொருட்களைப் புரிந்துகொண்டு கையாளுகிறார், முதன்மையாக அக்ரிலிக் மற்றும் பென்சிலில் வேலை செய்கிறார், தனது தூரிகை வேலைப்பாடுகளுடன் தொகுதி மற்றும் எதிர்ப்பு தாளத்தை திறமையாக உருவாக்குகிறார் மற்றும் மாறுபாடு மற்றும் கோடுகள், வடிவங்கள் மற்றும் வண்ணங்கள் மூலம் பதிவுகளை அமைத்துள்ளார். கோரெட்டன்ஃ யுனிசர் கண்காட்சி கோரெட்டனின் சமீபத்திய படைப்புகள், 2008 ஆம் ஆண்டில் சிங்கப்பூர் தேசிய பல்கலைக்கழக அருங்காட்சியகத்தில் யுனிசரின் தனி கண்காட்சி கலைஞரின் கையொப்ப பாணியின் மூலக்கல்லாக மாறியது. 1990 களின் பிற்பகுதியில் இருந்து தொடங்கிய 'கோரெட்டன்' ஓவியங்கள், ஏமாற்றமளிக்கும் வகையில் மழுப்பலானவை, மகிழ்ச்சியான புதிரானவை என்று கூறப்படலாம். இந்த படைப்புகள் சட்டவிரோதமான எழுத்துக்களால் ஆனவை, அவை கேன்வாஸ் முழுவதும் மீண்டும் மீண்டும் வரிகளில் வழங்கப்படுகின்றன. எழுத்து வடிவம் அல்லது புரிந்துகொள்ளக்கூடிய பிரதிநிதித்துவத்தைக் கண்டுபிடிக்க போராடும் எண்ணங்களின் நாட்குறிப்பு போன்ற காகிதத்தோல் உரையின் துண்டுகளாகத் தோன்றுகிறது. ஸ்கிரிப்லிங்கில் மீண்டும் மீண்டும் எழுதுவதும் நுட்பமும் அர்த்தம் வரம்பற்றதாக இருக்க வேண்டும் என்ற விருப்பத்தைக் குறிக்கிறது. தன்னிச்சையான கோடுகள் சில நேரங்களில் உரை மற்றும் படம் ஆகிய இரண்டும் எடுக்கும் சுருக்க வடிவத்துடன் கலைஞரின் தடுப்பின் பிரதிபலிப்பாகும். இந்த படைப்புகள் கேன்வாஸ் முழுவதும் வரிகளில் சட்டவிரோதமான எழுத்துக்களால் ஆனவை, அவை வடிவம் அல்லது புத்திசாலித்தனமான பிரதிநிதித்துவத்தைக் கண்டுபிடிக்க போராடும் உரையின் துண்டுகளாகத் தோன்றுகின்றன. வரையறுக்கப்பட்ட வண்ணத்துடன் பணிபுரியும், பெரும்பாலும் ஒரே வண்ணமுடைய, அவரது படைப்புகள் தெளிவான தாளங்களையும் வலுவான கலவையையும் உருவாக்க கோடுகள் மற்றும் அமைப்புகளின் விளையாட்டை வெளிப்படுத்துகின்றன. யுனிசரின் கூற்றுப்படி, அவரது படைப்புகளில் உள்ள காட்சி கூறுகளின் எளிமை, தனிப்பட்ட அழகியல் தீர்ப்பின் விளைவாகும். அவர் அழகை நாடுகிறார், குறிப்பாக அற்ப விஷயங்களிலும், மற்றவர்களால் பயனற்றதாகவும் முக்கியமற்றதாகவும் கருதப்படுவதிலும். உள்ளுணர்வு மற்றும் உந்துதலைப் பிடிப்பது, அதுதான் கலைஞரின் பெரிய நோக்கம். மேலும், மினாங்காபாவ் கலாச்சாரத்திற்குள் வாய்வழி மரபுகள் அல்லது சஸ்டெரா லிசானின் நீண்ட வரலாறு உள்ளது. அதன் பல்வேறு வடிவங்களில் கதைகளைத் தேட வேண்டிய தேவை எப்போதும் மினாங்காபாவ் கலாச்சாரத்தின் மையத்தில் இருக்கும் பிடடோ அடாட் (சடங்கு சொற்பொழிவுகள்) மையத்தில் உள்ளது. இது கோரெட்டன் தொடரில் தெளிவாகத் தெரிகிறது, அங்கு பயன்படுத்தப்படும் முறை இடம் கதைக்கு முக்கியமானது. வரிகளின் சுழற்சிக்குள் கவிதை உரைநடையின் நிலை கேன்வாஸைக் கவர்ந்திழுக்கிறது, இதற்கு முன்பு கட்டப்பட்டவற்றின் வரிகளிலிருந்து தன்னை விடுவிக்க வேண்டிய அவசியத்தைச் சேர்ந்தது. பார்வையாளர்களை ஒரு கட்டுப்படுத்தப்பட்ட வாசிப்புடன் விட்டுச்செல்லும் குறிப்பான்களை உருவாக்க மௌனத்தை அனுமதிக்க விருப்பமின்மை உள்ளது. அதற்கு பதிலாக சுருக்கம் ஒரு முடிவு இல்லாத உணர்வாக செயல்படுகிறது. யோக்யகர்த்தா ஆர்ட் லேப் YAL உடன் ஒத்துழைப்பது யோக்யகர்தாவை தளமாகக் கொண்ட கஜா கேலரியின் முக்கிய முன்முயற்சியாகும்; இந்தோனேசியாவின் வளர்ந்து வரும் கலை மையம், ஏப்ரல் 2012 இல் யுனிசர் மற்றும் கஜா கேலரியின் உரிமையாளர் ஜஸ்தீப் சந்து ஆகியோரால் இணைந்து நிறுவப்பட்டது. அதன் முதல் கலை ஒத்துழைப்பு யுனிசாருடன் இருந்தது, இந்தோனேசியாவை தளமாகக் கொண்ட அனைத்து கலைஞர்களையும் சென்றடைய இந்த ஆய்வகம் அமைக்கப்பட்டது. YAL இல் இருந்தபோது, யுனிசர் ஒரு புதிய திட்டத்தில் பணியாற்றினார், அதில் மூங்கில் மற்றும் வாழை இலை காகிதத்தால் செய்யப்பட்ட ஆறு துண்டுகள் இயற்கையான பிசின் பூசப்பட்டிருந்தன. யுனிசரின் படைப்புகளின் உருவாக்கம் சோதனை உற்பத்தி முறைகள் மற்றும் புதிய பொருள் மற்றும் உரை சேர்க்கைகளைப் பயன்படுத்தியது, இதில் உருகிய-உலோகம், தடிமனான காகிதம் (ஹங்கர்ஃபோர்டால் YAL இல் கையால் தயாரிக்கப்பட்டது), அத்துடன் பாடிக் உற்பத்தியில் பொதுவாகப் பயன்படுத்தப்படும் சாயங்கள் உட்பட உள்ளூர் பொருட்களால் உருவாக்கப்பட்ட வண்ணங்கள் அடங்கும். இந்த படைப்புகளை உருவாக்கும் செயல்பாட்டில், யுனிசார் கையால் செய்யப்பட்ட இயற்கை காகிதத்தின் தடிமனான துண்டுகளில் சூடான உலோகத்தை வைத்து, உலர்த்தும் செயல்பாட்டின் போது இழைகளை கையாளுகிறார், இந்தோனேசியாவில் தனது அன்றாட வாழ்க்கையின் எளிய சித்தரிப்புகளை புதிய அடிப்படை பண்புகள் மற்றும் காட்சி அமைப்புகளுடன் ஒருங்கிணைக்கிறார். இதன் விளைவாக தொடர்ச்சியான பன்முகப் படைப்புகள் உள்ளன, அவற்றில் இரண்டு 2013 ஆம் ஆண்டு சிங்கப்பூர் கலை அரங்கில் வழங்கப்பட்டன. யோக்யகர்த்தா ஆர்ட் லேப் உடனான யுனிசரின் சமீபத்திய ஒத்துழைப்புகளில் ஒன்று, அவர் தொடர்ச்சியான வெண்கல சிற்பங்களை உருவாக்குவதைக் கண்டது, இது அவரது படைப்பு வெளிப்பாட்டிற்கு ஒரு புதிய வழியைத் திறப்பதற்காக, அவரது கலை நடைமுறையில் எடுக்க ஒரு இயற்கையான நடவடிக்கை என்று விவரித்தார். நவம்பர் 2014 இல் கஜா கேலரியில் நடைபெற்ற அவரது தனி கண்காட்சியின் போது இந்த படைப்புகள் முதன்முதலில் காட்சிப்படுத்தப்பட்டன. ஒய்ஏஎல் வழங்கிய நிபுணத்துவம் மற்றும் உபகரணங்களைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம், யுனிசார், ஒய்ஏஎல் தொழில்நுட்ப வல்லுநர்களுடன் இணைந்து உலோக வார்ப்பை பரிசோதித்தார், இது கணிசமான நேரத்தை எடுத்தது. இறுதி தயாரிப்பு என்பது இரண்டு பக்க வெண்கல சிற்பங்களின் தொடராகும், இது கலைஞரின் புதிரான கேன்வாஸ் கதாநாயகனைப் பிடிக்கிறது. கண்காட்சிகள் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட தனி கண்காட்சிகள் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட குழு கண்காட்சிகள் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட தனியார் மற்றும் பொது சேகரிப்புகள் வெளியீடுகள் ஜோக்ஜா சைக்கெடெலியா ஃப்ளவர்ஸ் ஃப்ரம் யுனிசார் (ஜூலை 30-ஆகஸ்ட் 29,2010) சோமார்ட்ஜா கேலரி ஃபால்ட்டி ஆஃப் ஆர்ட் அண்ட் டிசைன், பண்டுங் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் டெக்னாலஜி ஜே. எல். ஜி யுனிசார் டைரி 2010 (டிசம்பர் 10,2009-ஜனவரி 10,2010) கஜா கேலரி ஜென்டேலாஃ ஏ பிளே ஆஃப் தி ஆர்டினரி (மார்ச் 5-ஏப்ரல் 19,2009) என்யூஎஸ் மியூசியம் கோரெட்டன் யுனிசரின் சமீபத்திய படைப்புகள் (நவம்பர் 16-டிசம்பர் 9,2007) என்யூஎஸ் மியூசியம் பியாசா அஜாஃ யுனிசரின் ஒரு தனி கண்காட்சி (அக்டோபர் 9,2006) கஜா கேலரி குறிப்புகள் இந்தோனேசிய ஓவியர்கள் 1971 மேற்கு சுமத்ராவைச் சேர்ந்த மக்கள்