Symphony No. 3 (Davies)
சிம்பொனி எண். பீட்டர் மேக்ஸ்வெல் டேவிஸ் எழுதிய 3 1984 ஆம் ஆண்டில் பிபிசி பில்ஹார்மோனிக் கமிஷன் மூலம் இயற்றப்பட்டது, அவர் 19 பிப்ரவரி 1985 அன்று மான்செஸ்டரில் உள்ள ஃப்ரீ டிரேட் ஹாலில் உலக அரங்கேற்றத்தை வழங்கினார், எட்வர்ட் டவுன்ஸ் நடத்தினார். எழுத்து மற்றும் பொருட்கள் சிம்பொனியின் வடிவம், அதன் முன்னோடிகளுடன் சேர்ந்து, சிபெலியஸின் சிம்பொனிகளுக்கு பெரும் கடன்பட்டுள்ளது. இரண்டாவது செல்வாக்கு மறுமலர்ச்சி கட்டிடக்கலையிலிருந்து வந்தது, குறிப்பாக பிலிப்போ புரூனெல்லேச்சியின் தேவாலயங்கள். சிம்பொனியை விகிதாசாரமாக்க ஃபிபோனாச்சி எண்களைப் பயன்படுத்துவது ப்ரூனெல்லெச்சியின் கட்டமைப்புகளை நேரடியாக மாதிரியாகக் கொண்டிருந்தது என்று டேவிஸ் விளக்குகிறார். கருவி சிம்பொனி 3 புல்லாங்குழல் (இரண்டாவது இரட்டை ஆல்டோ புல்லாங்குழல், மூன்றாவது இரட்டை பிக்கோலோ), 2 ஓபோக்கள், கோர் ஆங்கிலேயர்கள், 2 கிளாரினெட்டுகள், பாஸ் கிளாரினெட், 2 பாஸ்சூன்கள், இரட்டை பாஸ்சூன், 4 கொம்புகள், 3 எக்காளங்கள், 3 டிராம்போன்கள், டூபா, திம்பானி மற்றும் சரங்கள் ஆகியவற்றிற்கு மதிப்பெண் பெறுகிறது. முந்தைய இரண்டு சிம்பொனிகளைப் போலல்லாமல், மூன்றாவது பாடலில் பயன்படுத்தப்படும் ஒரே தாளக் கருவிகள் திம்பானி ஆகும். இங்கே அவர்கள் பெரும்பாலும் மைய சுருதி வகுப்புகளை வலியுறுத்துவதற்காக ஒரு தனி பாத்திரத்தை (இரண்டாவது சிம்பொனியை விட அதிகமாக) ஏற்றுக்கொள்கிறார்கள். பகுப்பாய்வு சிம்பொனி நான்கு இயக்கங்களில் உள்ளதுஃ லென்டோ-அடாஜியோ-ஆண்டான்டே-மோடரேட்டோ-அலெக்ரேட்டோ-அலெக்ரோ மோடரேட்டோ-அலெக்ரோ-அலெக்ரோ அல்லா ப்ரீவ் ஷெர்ஸோ I: அலெக்ரோ ஷெர்ஸோ II: அலெக்ரோ வைவேஸ்ஃ ஸ்கோர்ரெவோல் இ பிஸ்பிக்லியான்டோ லென்டோ-அடாஜியோ ஃப்ளெஸிபில் இந்த இயக்கங்கள் ஒவ்வொன்றும் ஒரே கட்டிடக்கலை வெளிப்பாட்டை அடிப்படையாகக் கொண்டவை, ஆனால் அதை வேறு கட்டுமான நுட்பத்துடன் வெளிப்படுத்துகின்றன. கூடுதலாக, அதே அவுட்லைன் ஒட்டுமொத்தமாக சிம்பொனியின் கட்டுமானத்தை தெரிவிக்கிறது, மேலும் ஒவ்வொரு இயக்கத்தின் பிரிவுகளையும் உட்பிரிவதற்கான அடிப்படையாகவும் பயன்படுத்தப்படுகிறது. பாரம்பரிய சோனாட்டா-அலெக்ரோ வடிவத்தை தோராயமாக மதிப்பிடும் ஒரு இயக்கத்துடன் சிம்பொனி தொடங்குகிறது. இது டி இன் தொனியில் மெதுவான வேகத்தில் தொடங்குகிறது, பிரதான தேவதூதர் மைக்கேலுக்கு ஒரு சமவெளிப் பாடலை மேற்கோள் காட்டி, "சான்டே மைக்கேல் ஆர்செஞ்சல், பிரேலியோவில் நோஸைப் பாதுகாத்தல்", மேலும் தொடக்க பொருள் மற்றும் தொனி திரும்பும் வரை இயக்கம் படிப்படியாக வேகமாகிறது, மேலும் "இசை உடனடியாக ஊதப்படுகிறது, அது காற்று-நீரோட்டங்களில் சுழற்றுவது போல". சுருதி வகுப்புகளின் முதல் நிகழ்வை மட்டுமே தக்கவைக்க மந்திரத்தின் சுருதிகள் முதலில் "அரிப்பு" செய்யப்படுகின்றன. இதன் விளைவாக ஏழு-குறிப்பு வரிசை உருவாகிறது, இது டி இன் தன்னிச்சையான கூட்டல் மூலம் எட்டு-குறிப்பு தொகுப்பாக விரிவுபடுத்தப்படுகிறது. இந்த தொகுப்பு பின்னர் 8 x 8 இடமாற்ற சதுரத்தில் ஏற்பாடு செய்யப்படுகிறது (அங்கு வரிசை அதன் எட்டு சுருதிகளில் ஒவ்வொன்றிலும் தொடங்குவதற்கு தொடர்ச்சியாக மாற்றப்படுகிறது), மேலும் இந்த சதுரம் மெர்குரியின் 64-உறுப்பு மேஜிக் சதுரத்தின் படி கையாளப்படுகிறது. அதே நேரத்தில், 21 இலிருந்து கீழ்நோக்கி இறங்கும் ஃபிபோனாச்சி எண்களின் படி காலங்கள் உருவாக்கப்படுகின்றன, ஒவ்வொரு எண்ணும் ஒரு பிரேவ் யூனிட்டின் பெருக்கத்தைக் குறிக்கிறது. முடுக்கத்தின் இந்த செயல்முறைக்குள் சுருதி பொருள் F இன் மையத்தில் ஒன்றிணைகிறது, இது B மற்றும் A-பிளாட்டுடன் சேர்ந்து, சிம்பொனி முழுவதும் டானிக் D க்கு மாற்று தொனி மையத்தை உருவாக்குகிறது. இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது இயக்கங்கள் ஒரு ஜோடி ஷெர்ஸோக்கள் ஆகும். இசையமைப்பாளர் இரண்டாவது இயக்கத்தை ஒரு நிலையான மைய புள்ளியில் இருந்து ஒரு ப்ரூனெல்லேச்சி தேவாலயத்தை சிந்திக்கும் காட்சி அனுபவத்துடன் ஒப்பிடுகிறார். கூடுதலாக, ஒரு உயர்ந்த குன்றின் முகத்தைச் சுற்றி கூடு கட்டும் கடற்பறவைகளின் "உடல் உத்வேகம்" இருந்தது. ஜோடி ஷெர்சோஸில் இரண்டாவது முதல் கண்ணோட்டத்தை சிதைக்கிறது, அதே நேவ் ஒரு பக்கத்திலிருந்து பார்ப்பது போல. இந்த இயக்கத்தில், இசையமைப்பாளர் மஹ்லரின் ஒன்பதாவது சிம்பொனியின் "பர்லெஸ்க்" இயக்கத்திலிருந்து ஒரு சாதனத்தை உணர்வுபூர்வமாக கடன் வாங்குகிறார், அங்கு கொந்தளிப்பு நின்று இசையமைப்பாளர் 'ஜன்னல்களில்' நுழைகிறார், இதன் மூலம் அடாஜியோ இறுதிப் பகுதியின் மெதுவான பத்திகள் காணப்படுகின்றன. மூன்றாவது இயக்கத்தின் வடிவம் இறுதிப் போட்டியை மூன்று வழிகளில் பாதிக்கிறது. முதலாவதாக, "ஜன்னல்கள்" முந்தைய இரண்டு இயக்கங்களின் இசைத் தொடர்ச்சியை சீர்குலைக்கின்றன, இதன் மூலம் "முடிவில் ஒரு பழமையான முறையான வடிவமைப்பு பயன்படுத்தப்படுவதற்கான வாய்ப்பைக் குறைக்கிறது, ஆனால் முற்றிலும் தவிர்க்கவில்லை". இரண்டாவதாக, ஜன்னல்களின் சி இன் தொனி, மாதிரி ஆதிக்கம் செலுத்தும் ஜி மற்றும் எஃப், மற்றும் டயாடோனிக் ஆதிக்கம் செலுத்தும் ஏ (அனைத்தும் திம்பானியால் நிறுவப்பட்டது), இறுதிப் போட்டியை எதிர்பார்க்கின்றன. மூன்றாவதாக, விண்டோஸ் பிரிவுகள், மையக்கருத்தை விட அமைப்பால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன, இறுதிப் போட்டியில் இரண்டு முறை மீண்டும் மீண்டும் நிகழ்கின்றன. இறுதிப் பகுதி பின்னர் முதல் இயக்கத்தின் பொருளுக்குத் திரும்பி, அதை மேலும் விரிவாக உருவாக்குகிறது. மிகப்பெரிய அளவில், சிம்பொனியின் நான்கு இயக்கங்கள் ஒரு ஒற்றை, பரவலான "மெட்டா-சொனாட்டா வடிவமாக" இணைகின்றன. எவ்வாறாயினும், நான்கு இயக்கங்களும் இறுதியில் அதன் மேன்மையை வலியுறுத்தும் டானிக்கின் வழக்கமான செயல்பாட்டை மறுப்பதன் மூலம் கட்டமைப்பு மூடலை எதிர்க்கின்றன, மேலும் முழு வேலையையும் முறையாக வெளிப்படுத்துவதற்கான ஒரு முக்கிய அம்சம், ஒரு கையில் தொனியில் கவனம் செலுத்தும் பிரிவுகளுக்கும் மற்றவற்றிற்கும் இடையிலான அலைவு ஆகும். டிஸ்கோகிராஃபி பீட்டர் மேக்ஸ்வெல் டேவிஸ்ஃ சிம்பொனி எண். 3. பிபிசி பில்ஹார்மோனிக், டென்னிஸ் சைமன்ஸ் (தலைவர்), எட்வர்ட் டவுன்ஸ் (நடத்துனர்). பிபிசி ஆர்ட்டியம். எல். பி. பதிவு. பிபிசி REGL 560. சிடி பதிவு. பிபிசி சிடி 560 எக்ஸ். [லண்டனிலா? ]: பிபிசி எண்டர்பிரைசஸ், 1985 மேக்ஸ்வெல் டேவிஸ்ஃ சிம்பொனி எண். 3. பிபிசி பில்ஹார்மோனிக், சர் பீட்டர் மேக்ஸ்வெல் டேவிஸ் (நடத்துனர்). சிடி பதிவு. காலின்ஸ் கிளாசிக்ஸ் 14162. செயின்ட் மேரி கிரே, ஆர்பிங்டன், கென்ட்ஃ லம்போர்ன் புரொடக்ஷன்ஸ், 1994. குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் மேலும் வாசிப்பு கிரிஃபித்ஸ், பால். 20 பிப்ரவரி 1985. பிபிசி பில்/டவுன்ஸ்ஃ ஃப்ரீ டிரேட் ஹால், மான்செஸ்டர். தி டைம்ஸ். ஹார்வி, டேவிட். 1985. "பீட்டர் மேக்ஸ்வெல் டேவிஸ்ஃ சிம்பொனி எண். 3, பிபிசி பில்ஹார்மோனிக் ஆர்கெஸ்ட்ரா, சி. எட்வர்ட் டவுன்ஸ். பிபிசி ஆர்டியம் டிஜிட்டல் REGL 560 ". டெம்போ, புதிய தொடர், இல்லை. 155 (டிசம்பர்): 43-44. மெக்ரிகோர், ரிச்சர்ட். 2000. "மேக்ஸ் தி சிம்போனிஸ்ட்". ரிச்சர்ட் மெக்ரிகோர் தொகுத்த பீட்டர் மேக்ஸ்வெல் டேவிஸ் பற்றிய கண்ணோட்டத்தில், 115-137. ஆல்டர்ஷாட் ஹன்ட்ஸ், பர்லிங்டன் வெர்மான்ட், சிங்கப்பூர் மற்றும் சிட்னிஃ ஆஷ்கேட் பப்ளிஷிங். . மோரிசன், ரிச்சர்ட். 2 செப்டம்பர் 1985. "ப்ரோமெனேட் கச்சேரிகள்ஃ பிபிசிபிஓ/டவுன்ஸ்ஃ ஆல்பர்ட் ஹால்/ரேடியோ 3". தி டைம்ஸ், இதழ் 62232:7, கர்னல். சி. ஓவன்ஸ், பீட்டர். 1994 ஆம் ஆண்டு. "வெளிப்படுத்தல் மற்றும் தவறுகள்ஃ பீட்டர் மேக்ஸ்வெல் டேவிஸின் இசையில் கலவை நுட்பம் குறித்த அவதானிப்புகள்". இசை பகுப்பாய்வு 13, எண். 2-3 (அக்டோபர்): 161-202. கரோலி, ஆமாம். 1994 ஆம் ஆண்டு. நவீன பிரிட்டிஷ் இசைஃ இரண்டாவது பிரிட்டிஷ் இசை மறுமலர்ச்சி-எல்கர் முதல் பி. மேக்ஸ்வெல் டேவிஸ் வரை. ரதர்ஃபோர்ட், மேடிசன், டீனெக்ஃ ஃபார்லீ டிக்கின்சன் யுனிவர்சிட்டி பிரஸ்; லண்டன் மற்றும் டொராண்டோஃ அசோசியேட்டட் யுனிவர்சிட்டி பிரஸ். . விட்டல் அர்னால்ட். 1988. சின்ஃபோனியா கச்சேரி மற்றும் சிம்பொனி எண் பற்றிய விமர்சனங்கள். 3. இசை & கடிதங்கள் 69:137-139. விட்டால், அர்னால்ட். 1994 ஆம் ஆண்டு. "கீழ் வரி. இந்த மாதம் தனது 60 வது பிறந்தநாளைக் கொண்டாடும் மேக்ஸ்வெல் டேவிஸின் 'பெரிய மர்மத்தை' அர்னால்ட் விட்டல் தேடுகிறார். தி மியூசிக்கல் டைம்ஸ் 135, இல்லை. 1819 (செப்டம்பர்): 544-550. விட்டால், அர்னால்ட். 1994பி. "ஒப்பீட்டளவில் சிக்கலானதுஃ பிர்ட்விஸ்டில், மேக்ஸ்வெல் டேவிஸ் மற்றும் நவீனத்துவ பகுப்பாய்வு". இசை பகுப்பாய்வு 13:139-159. ரைட், டேவிட். 1992 ஆம் ஆண்டு. "பலத்தில் கருணை". தி மியூசிக்கல் டைம்ஸ் 133, இல்லை. 1797 (நவம்பர்): 580-581. வெளிப்புற இணைப்புகள், பிபிசி பில்ஹார்மோனிக், பீட்டர் மேக்ஸ்வெல் டேவிஸ் 1984 பாடல்களை பீட்டர் மேக்ஸ்வெல் டேவிஸ் டேவிஸ் சிம்போனிஸ் 3