Gary Komarin
கேரி கொமாரின் (பிறப்பு 1951) ஒரு அமெரிக்க கலைஞர் ஆவார். நியூயார்க் நகரில் பிறந்த கொமாரின், செக் கட்டிடக் கலைஞர் மற்றும் வியன்னீஸ் எழுத்தாளரின் மகன் ஆவார். பணி மற்றும் தாக்கங்கள் கோமரின் நியூயார்க் பள்ளிக்கு, குறிப்பாக பாஸ்டன் பல்கலைக்கழகத்தில் படித்த அவரது வழிகாட்டி பிலிப் குஸ்டனுக்கு கடன்பட்டுள்ளார். பாரி ஷ்வாப்ஸ்கியின் நியூயார்க் டைம்ஸ் கட்டுரையின்படி, "அறியப்படாதவற்றை வளர்ப்பதில் குஸ்டனின் பாடம் திரு கோமரினுடன் தெளிவாக ஒட்டிக்கொண்டுள்ளது. மேலும் மேலோட்டமான அளவில், ஆசிரியரின் விசித்திரமான வடிவ உணர்வை அவரது முன்னாள் மாணவரின் படைப்புகளிலும் காணலாம்-திரு. கொமாரினின் குமிழி வடிவங்கள் ஒரு சுருக்கமான வழியில், சிகார்கள், சைக்ளோப்பியன் தலைகள் மற்றும் குஸ்டனின் ஓவியங்களில் உள்ள நிர்வாண ஒளி விளக்குகள் ஆகியவற்றை எதிரொலிப்பதாகத் தோன்றலாம். "கொமாரின் பாரம்பரிய ஓவிய ஊடகங்கள் மற்றும் பொருட்களுக்கு மாறாக கலை அல்லாத தொழில்துறை கேன்வாஸ் டார்ப்கள் மற்றும் துளி துணிகளை விரும்புகிறார். அவர் லேடெக்ஸ் ஹவுஸ் பெயிண்ட்டுடன் அடுக்குகள் மற்றும் தண்ணீருடன் கலக்கப்பட்ட அடுக்குகளை உருவாக்குகிறார். வீட்டு வண்ணப்பூச்சு கலப்பின வண்ணங்களை வழங்குகிறது, அவை சற்று 'ஆஃப்' என்று தோன்றுகின்றன, மேலும் ஸ்பேக்கிள் ஒரு மேட் மேற்பரப்பை உருவாக்குகிறது. சான் பிரான்சிஸ்கோ குரோனிக்கலின் கென்னத் பேக்கர் எழுதுகிறார், "இந்த விரும்பத்தகாத முறைகளிலிருந்து கோமரின் வரலாற்று நினைவகத்துடன் அதிர்வுறும் ஓவியங்களைப் பெறுகிறார், மெட்டிஸின் வறண்ட மிகவும் வெற்று படங்கள், 1970 களின் ராபர்ட் மதர்வெல்லின் உதிரி சுருக்கங்கள் அல்லது ஆரம்பகால நியூ மெக்ஸிகோ மற்றும் ரிச்சர்ட் டீபென்கார்னின் பெர்க்லி ஓவியங்கள் போன்ற விஷயங்களை எதிரொலிக்கிறார்". கோமரின் கேக் ஓவியங்கள், அவர் நியூயார்க்கில் முதன்முதலில் அவற்றைக் காட்டியபோது 1996 முதல் வரைந்து வருகிறார், அமெரிக்காவில் உள்ள சாரா கிங் ஃபார் ஆர்ட் எழுதியது, "கோமரின் மிகவும் வெற்றிகரமான படைப்புகள் பாப் ஆர்ட் போன்ற கேக் படங்கள் போன்ற தொடர்கள், இதில் முரட்டுத்தனமாக கோடிட்டுக் காட்டப்பட்ட மையப் படத்தின் பதிப்புகள் நுட்பமான பாடல் பின்னணிகளுக்கு எதிராக மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகின்றன". கோமரனின் கேக்ஸ் ஓவியங்கள் குறித்து பாரி ஷ்வாப்ஸ்கி கருத்து தெரிவிக்கையில்ஃ சுருக்கத்தை அறிந்துகொள்வதில், கோமரனின் அடுக்கப்பட்ட மையக்கருத்தில் மிக முக்கியமானது என்னவென்றால், அதாவது. கேக்குகள், இது ஓவியச் செயலுக்கான "ஆர்மேச்சராக" செயல்படும் விதமாகும். ஜோசப் ஆல்பர்ஸ் உண்மையில் சதுரங்களைப் பற்றி அதிகம் சொல்லவில்லை, ஆனால் வண்ணங்களுடன் வேலை செய்ய அவர்கள் அனுமதித்த மந்திரத்திற்காக அவர் அவர்களைப் பாராட்டினார். மேலும் தலைப்புஃ கேக் அடுக்கி, கிரீம் மீது கார்ன்ஃப்ளவர் ப்ளூ, குறிப்பிடுவது போல், கொமாரினுக்கும், நிறம் முற்றிலும் முக்கியமானது! 'கேக்' என்பது ஒரு நிலையான வடிவமாகும், மேலும் ஒரு தெளிவான படத்தின் நேரியல் சிகிச்சை-வெள்ளை நிறத்தைச் சுற்றியுள்ள வளிமண்டல சிகிச்சையுடன்-ஓவியத்தின் இரண்டு வண்ணங்களுக்கு இடையில் ஒரு வித்தியாசமான சமநிலையை அனுமதிக்கிறது, அவை ஆல்பர் சதுரங்கள் அல்லது மார்க் ரோத்கோவின் மிகவும் நெபுலஸ் வட்டமிடும் வண்ண புலங்கள் போன்ற முற்றிலும் சுருக்க வடிவங்களில் பயன்படுத்தப்பட்டிருந்தால். நீலம், சுற்றியுள்ள கிரீமை விட அளவு குறைவாக உள்ளது, ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது மற்றும் பேசுவதற்கு கூட, அதை ஆக்கிரமிக்கிறது, அதே நேரத்தில் அதே மையக்கருத்தின் மற்றொரு சமீபத்திய சிகிச்சையில்ஃ கேக் அடுக்கப்பட்ட, ஊதா நிறத்தில் ஆரஞ்சு, ஊதா தரை ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது, கிட்டத்தட்ட ஆரஞ்சு வடிவத்தை அதன் சொந்த அடர்த்தியான ஈதரில் உறிஞ்சுகிறது. நிஜ வாழ்க்கையில், ஒரு கேக் 'சாக்லேட் மூலம் மரணம்' அல்லது ஏஞ்சல் கேக், பச்சைக்காய் அல்லது எலுமிச்சையாக இருக்கலாம். இது ஒரு கேக் என்று தெரிந்துகொள்வது உண்மையில் அதை சாப்பிடுவது எப்படி இருக்கும் என்பதைப் பற்றி அதிகம் சொல்லவில்லை. அதேபோல், அந்த வர்ணம் பூசப்பட்ட கேக்குகள் ஒவ்வொன்றும் அதன் சொந்த சுவை, அதன் சொந்த உணர்வைக் கொண்டுள்ளன. ஒன்று மென்மையானது, மற்றொன்று திணிக்கும், மூன்றாவது கடினமானது ஆனால் மனநிலை. பெயர் மற்றும் அது இணைக்கப்பட்டுள்ள மிகவும் மாறுபட்ட பிக்டோகிராமிற்கு அப்பால் எந்த மறு செய்கையும் இல்லை. 2012 ஆம் ஆண்டு "தி ரோட் டு டயலோரோ" என்ற பட்டியலுக்கான தனது கட்டுரையில் கொமாரினின் பணி செயல்முறையை விவரிக்கும் கரோல் டீல் எழுதுகிறார்ஃ பெரும்பாலான கலைஞர்களுக்கு யுரேகா தருணம் இல்லை; அதற்கு பதிலாக கருத்துக்கள் நடைமுறையின் மூலமாகவும் காலப்போக்கிலும் உருவாகின்றன, ஒரு விஷயம் அடுத்ததற்கு வழிவகுக்கிறது, மேலும் கேரி கொமாரின் இந்த உள்ளுணர்வு செயல்முறைக்கு குறிப்பாக உணர்திறன் கொண்டவர். அவரது மதிப்பெண்கள் சங்கடமாகவும் குழந்தையைப் போலவும் தோன்றினால், அது பல ஆண்டுகளாக தனது உள் விமர்சகரை எவ்வாறு அணைக்க வேண்டும் என்பதையும், புத்துணர்ச்சி, புதுமை மற்றும் நம்பகத்தன்மை ஆகியவற்றை அனுமதிக்கும் பிரிவினையின் இடத்திலிருந்து வேலை செய்வதையும் அவர் கற்றுக்கொண்டதால் தான். அதிகப்படியான சிந்தனை அல்லது மிகவும் விலைமதிப்பற்றதாக மாறுவதைத் தவிர்ப்பதற்கான தனது வேலை முறை வழிகளில் கொமாரின் கட்டமைத்துள்ளார்-நுட்பங்கள் அவரை வழியை விட்டு வெளியேற அனுமதிக்கின்றன, மேலும் ஓவியம் தன்னைத்தானே வரைவதற்கு அனுமதிக்கின்றன. "நான் ஈடுபட வேண்டியிருக்கும் போது, அது சுமையாக உணரலாம்" என்று அவர் கூறுகிறார். கொமாரின் ஒரே நேரத்தில் பல ஓவியங்களைச் செய்வதன் மூலம் விஷயங்களை புதியதாகவும் தளர்வானதாகவும் வைத்திருக்கிறார், சிகிச்சையளிக்கப்படாத, மூல, கேன்வாஸ் கொண்ட பெரிய சதுரங்களில் தரையில் விரைவாக வேலை செய்கிறார்-சில நேரங்களில் துணிகளைக் கூட இடுகிறார்-பெரிய, மலிவான தூரிகைகள் மற்றும் லேடெக்ஸ் பற்சிப்பியின் திறந்த வாளிகள் மற்றும் வீட்டு வண்ணப்பூச்சு அல்லது ஸ்பேக்கிள் போன்ற பிற ஏராளமான பொருட்கள். கட்டுப்பாட்டின் ஒரு கூறு உள்ளது, நிச்சயமாக, ஆனால் வண்ணப்பூச்சு எதிர்பாராத வழிகளில் சொட்டு சொட்டாகவோ, தெறிவதாகவோ அல்லது இரத்தப்போக்கு ஏற்படலாம், இது கலைஞர் வைத்திருக்கலாமா வேண்டாமா என்று தேர்வுசெய்யும் விபத்து பரிசுகள். அந்த முடிவுகள், இன்னும் உள்ளுணர்வுடன் இருக்கும்போது, சேமிக்கப்பட்ட அறிவுத் தளத்தை, வடிவம், நிறம் மற்றும் கோட்டைக் கவனிப்பதற்கும் மதிப்பீடு செய்வதற்கும் ஒரு லிஃப்ட் டைம், இதனால் ஏதாவது நடக்கும்போது, நல்லது அல்லது கெட்டது, அவர் அதை அங்கீகரிக்கிறார். கொமாரின் இந்த செயல்பாட்டை தனது பொருட்களுடன் நேரடி ஈடுபாட்டாக பார்க்கிறார், இது ஒத்துழைப்பைப் போன்ற ஒரு பரிமாற்றமாகும், அங்கு அவர் ஏதாவது நடக்கச் செய்யவில்லை, அது நடக்க ஊக்குவிக்கிறது. அவர் கூறுவது போல், "எனது சொந்த வேலையைக் கண்டு நான் ஆச்சரியப்பட விரும்புகிறேன். ஜான் டாலியின் 'ஸ்டேட்ஸ் ஆஃப் ஃபீலிங்' கட்டுரை என்ற தலைப்பில் டப்ளினில் ஒரு அட்டவணை கண்காட்சியில் காண்பிக்க கொமாரின் அழைக்கப்பட்டுள்ளார். ராபர்ட் மதர்வெல், கேரி கோமரின், சர் ஆண்டனி காரோ மற்றும் லாரி பூன்ஸ் ஆகியோரின் படைப்புகள். 2008 ஆம் ஆண்டில், நியூயார்க்கின் கட்டோனாவில் உள்ள கட்டோனா கலை அருங்காட்சியகத்தில் ஒரு பெரிய கேக் ஓவியத்தைக் காட்ட கொமாரின் அழைக்கப்பட்டார். இந்த அட்டவணை கண்காட்சியின் தலைப்புஃ ராபர்ட் கோட்டிங்ஹாம் தொகுத்த 'ஹியர் இஸ் தி திங்ஃ தி சிங்கிள் ஆப்ஜெக்ட் ஸ்டில் லைஃப்'. கொமாரினின் படைப்புகள் ஆண்டி வார்ஹோல், கிறிஸ்டோ, கிளாஸ் ஓல்டன்பெர்க், ரிச்சர்ட் டீபென்கோர்ன், பிலிப் குஸ்டன் மற்றும் பிற நீல சில்லுகளின் படைப்புகளுடன் சேர்க்கப்பட்டன. கொமாரின் அமெரிக்கா, ஐரோப்பா மற்றும் ஆசியா முழுவதும் விரிவாக காட்சிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. 1996 ஆம் ஆண்டில், நியூயார்க் நகரத்தில் உள்ள 41 கிரீன் ஸ்ட்ரீட்டில் ஒரு முக்கிய கண்காட்சியில் கொமாரினின் படைப்புகள் சேர்க்கப்பட்டன, அதோடு ஜீன்-மைக்கேல் பாஸ்கியட், பிலிப் குஸ்டன் மற்றும் பில் ட்ரெய்லர் ஆகியோரின் படைப்புகளும் சேர்க்கப்பட்டன. 2008 ஆம் ஆண்டில், ஜப்பானில் உள்ள மியூஸி கியோஹரு ஷிரகாபாவில் அவர் ஒரு தனி அருங்காட்சியக கண்காட்சியை நடத்தினார். கண்காட்சி மற்றும் அட்டவணை, மூன் ஃப்ளோஸ் லைக் எ வில்லோ, டோக்கியோவில் உள்ள யோஷி அறக்கட்டளையால் நியூயார்க், டோக்கியோ மற்றும் பாரிஸில் உள்ள காட்சியகங்களுடன் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது. பிரான்சின் மாகின்ஸில் உள்ள தனியாருக்குச் சொந்தமான மியூஸி மாகின்ஸில் தனது கப்பல் குழுமத்தை காகிதத்தில் காட்சிப்படுத்தவும் கொமாரின் அழைக்கப்பட்டார். இந்த அருங்காட்சியகம் கோமரின் லண்டன் சேகரிப்பாளர்களில் ஒருவருக்கு சொந்தமானது. வில்லெம் டி கூனிங், மார்க் ரோத்கோ, ஜெஃப் கூன்ஸ், யவ்ஸ் க்ளீன் மற்றும் ஜோன் மிரோ ஆகியோரின் படைப்புகளுடன் நியூயார்க், துபாய் மற்றும் சூரிச்சில் உள்ள தொகுக்கப்பட்ட குழு நிகழ்ச்சிகளிலும் கொமாரினின் படைப்புகள் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன. கொமாரின் கடந்த தசாப்தத்தில் நியூயார்க், பொகோட்டா, சூரிச், துபாய், பாரிஸ், பாம் பீச், ஹூஸ்டன், சான் பிரான்சிஸ்கோ, டென்வர், அசிசி மற்றும் லண்டனில் உள்ள அட்டவணை கண்காட்சிகளிலும் காட்சிப்படுத்தியுள்ளார். அருங்காட்சியக சேகரிப்புகள் மற்றும் அங்கீகாரம் கொமாரினின் படைப்புகள் உலகளவில் பொது மற்றும் தனியார் அருங்காட்சியக சேகரிப்புகளால் பெறப்பட்டுள்ளன, இதில் கேலரியா நாஜியோனேல் டி ஆர்ட் மாடர்னா, ரோம், இத்தாலி; நுண்கலை அருங்காட்சியகம், ஹூஸ்டன், டெக்சாஸ்; அருங்காட்சியகம் தெற்கு டெக்சாஸ், கார்பஸ் கிறிஸ்டி, டெக்சாஸ்; தற்கால கலை அருங்காட்சியகம் சான் டியாகோ; டென்வர் கலை அருங்காட்சியகம், தி க்ரோக்கர் கலை அருங்காட்சியகம், சாக்ரமென்டோ, கலிபோர்னியா; நவீன கலை அருங்காட்சியகம், போகோடா; மாண்ட்க்ளேர் கலை அருங்காட்சியகம்; நெவார்க் அருங்காட்சியகம்; போயிஸ் கலை அருங்காட்சியகம், இடாஹோ; சிம்மர்லி அருங்காட்சியகம்; ஆர்கன்சாஸ் தற்கால கலை அருங்காட்சியகம்; பாஸ்டன் பல்கலைக்கழக நுண்கலை அருங்காட்சியகம்; யோஷி அறக்கட்டளை, டோக்கியோ; மியூஸி கியோஹரு ஷிராபாகா, ஜப்பான் மற்றும் ஓவியத்தில் ஜோன் மிட்செல் பரிசு, ஓவியத்தில் கலை மானியத்திற்கான நியூயார்க் அறக்கட்டளை, ஓவியத்தில் எட்வர்ட் ஆல்பீ அறக்கட்டளை பெல்லோஷிப், எலிசபெத் அறக்கட்டளை, ஓவியத்தில் நியூயார்க் பரிசு மற்றும் நியூயார்க்கின் தேசிய வடிவமைப்பு அருங்காட்சியகத்தின் பெஞ்சமின் ஆல்ட்மேன் பரிசு ஆகியவை அவருக்கு வழங்கப்பட்டுள்ளன. கார்ப்பரேட் வசூலில் மைக்ரோசாப்ட் கார்ப்பரேஷன், பிளவுண்ட் இன்டர்நேஷனல்; யுனைடெட் பாங்க் ஆஃப் ஹூஸ்டன்; யுனைடெட் ஏர்லைன்ஸ்; ஹயாத் கார்ப்பரேஷன்; ஏடி அண்ட் டி மற்றும் அமெரிக்கன் ஏர்லைன்ஸ் ஆகியவை அடங்கும். 2020 ஆம் ஆண்டில் கொரியாவின் சியோலில் உள்ள டாடோ அருங்காட்சியகத்தில் ஒரு தனி கண்காட்சியில் புதிய ஓவியங்களைக் காட்ட கொமாரின் அழைக்கப்பட்டார். இதற்கு முன்னதாக சியோலில் உள்ள அஸ்ஜுவேலோ அருங்காட்சியகத்தில் ஒரு தனி கண்காட்சி நடைபெற்றது, மேலும் லண்டனில் உள்ள நியான் கேலரியில் "கினேசிஸ்" என்ற தலைப்பில் ஒரு கண்காட்சியின் ஒரு பகுதியாக சேர்க்கப்பட்டது. அதே ஆண்டில், அவரது பல ஓவியங்கள் நாவலாசிரியர்களான கேசி மெய்ட்லின் மற்றும் மார்ட்டின் அமிஸ் மற்றும் எழுத்தாளர் கேண்டஸ் புஷ்நெல் ஆகியோரின் தனிப்பட்ட தொகுப்புகளில் சேர்க்கப்பட்டன. கண்காட்சிகள் குறிப்புகள் மேலும் வாசிப்பு அலெக்சாண்டர், ஸ்டீவன். (இடாஹோ, 2007). "தொடர்ச்சியின் மண்டலம்" கட்டுரை. கெயில் செவர்ன் கேலரி அட்டவணை, "மெக்சிகன் எண்ணங்கள்". அநாமதேய. (ஜப்பான், 2008). தலைப்பில்லாத கட்டுரை. அறக்கட்டளை மியூஸி கியோஹரு ஷிரகாபா அட்டவணை, "சந்திரன் ஒரு வில்லோவைப் போல பாய்கிறது". டீல், கரோல். (ஹூஸ்டன், 2008). "மனமும் இதயமும்" என்ற கட்டுரை. கிரெமிலியன் & கோ. ஃபைன் ஆர்ட், இன்க். அட்டவணை, "இன்ஸிடென்ட் அட் ஆஸ்போர்ன் க்ரோவ்". டாபின்ஸ், ஹேம்லெட். (சூரிச், 2003). தலைப்பில்லாத கட்டுரை. கேலரி புரோர்டா அட்டவணை, "சந்திரன் ஒரு வில்லோவைப் போல பாய்கிறது". ஹெல்லர், ஜே. கே. (இடாஹோ, 2008). தலைப்பில்லாத கட்டுரை. கெயில் செவர்ன் கேலரி அட்டவணை, "ப்ளூ ஸ்க்ரப் ஒயிட்". இஸாக், ஹெல்கா. (சூரிச், 2006). "உள் வெளிப்பாடுகள் கட்டுரை. கேலரி புரோர்டா அட்டவணை, பெயரற்றது. கொமரின், கேரி. (நியூயார்க், 2011). தனிப்பட்ட அட்டவணை, "குறுகிய கேக்குகள்/அடுக்கப்பட்ட கேக்குகள்". மேக்னகுவக்னோ, கைடோ. (சூரிச், 2011). "டோன்ட் கெட் தி ப்ளூஸ்" என்ற கட்டுரை. கேலரி புரோர்டா அட்டவணை, "ப்ளூஸைப் பெற வேண்டாம்". பீட்டர்ஸ், லிசா, என். (நியூயார்க், 2009). தலைப்பில்லாத கட்டுரை. ஸ்பானியர்மேன் கேலரி அட்டவணை, "லியாண்ட்ரோ மற்றும் லூஸ்". சால்க், சுசன்னா. (இடாஹோ, 2011). கேரி கொமரனுடன் கேள்வி பதில். கெயில் செவர்ன் கேலரி அட்டவணை, "ஷீ வாட்ச்டு தி நைட் ரிவீலிங்". ஷ்வாப்ஸ்கி, பாரி. (லண்டன், 2004). "பெயிண்டிங்ஸ் ஹேங் ஃபயர்" என்ற கட்டுரை. டிம் ஜெஃப்ரீஸ் அட்டவணை, "ஏமாற்றமடைந்த எஜமானி". ஷ்வாப்ஸ்கி, பாரி. (துபாய், 2010). "ஃபைண்டிங் தி எட்ஜஸ்" என்ற கட்டுரை. குவாட்ரோ ஃபைன் ஆர்ட் கேலரி அட்டவணை, "விளிம்புகளைக் கண்டறிதல்". வால்ட்மத், ஜான். (லண்டன், 2006). "தி போர்டன் கேஜ்" கட்டுரை. ஃபைன் ஆர்ட் சொசைட்டி அட்டவணை, "தி போர்டன் கேஜ்". வெளிப்புற இணைப்புகள் அதிகாரப்பூர்வ வலைத்தளம் 1951 பிறப்புகள் நியூயார்க் நகரத்தைச் சேர்ந்த வாழும் மக்கள் கலைஞர்கள்