Danish sculpture
தேசிய அளவில் அங்கீகரிக்கப்பட்ட கலை வடிவமாக டேனிஷ் சிற்பம் 1752 ஆம் ஆண்டில் டென்மார்க் மன்னர் ஐந்தாம் ஃப்ரெடெரிக் சிலையை குதிரை மீது ஏற்ற ஜாக் சாலி நியமிக்கப்பட்டபோது கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. பெர்டெல் தோர்வால்ட்சென் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி நாட்டின் மிக முக்கியமான பங்களிப்பாளராக இருந்தபோதிலும், பல வீரர்கள் சிறந்த படைப்புகளை உருவாக்கியுள்ளனர், குறிப்பாக நியோ கிளாசிசிசிசம், யதார்த்தவாதம் மற்றும் வரலாற்றுவாதம் ஆகிய துறைகளில், பிந்தையது ஒரு தேசிய அடையாளத்தைப் பற்றிய வளர்ந்து வரும் நனவின் விளைவாகும். மிக சமீபத்தில், டேனிஷ் சிற்பம் ஐரோப்பிய போக்குகளால் ஈர்க்கப்பட்டுள்ளது, குறிப்பாக பாரிஸில் இருந்து, மிகையதார்த்தவாதம் மற்றும் நவீனவாதம் உட்பட. தொடக்கங்கள் டென்மார்க்கில் சிற்பத்தின் ஆரம்பகால தடயங்கள் 12 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து உள்ளன, அப்போது ஜட்லாந்தின் கிழக்கிலும், ஃபியூனென் அலங்கரிக்கும் தேவாலயங்கள், குறிப்பாக கதவுகள் மற்றும் எழுத்துருக்கள் தீவிலும் ஹார்டர் என்று அழைக்கப்படும் ஒரு கல்மேசன் செயலில் இருந்தார். ஏறக்குறைய அதே காலகட்டத்திலிருந்து, ரைப் கதீட்ரலின் கேட்ஸ் ஹெட் டோர் என்று அழைக்கப்படுவதற்கு மேலே உள்ள டிம்பானத்தில் சிலுவையிலிருந்து அகற்றப்படுவதை சித்தரிக்கும் கிரானைட் சிற்பங்களில் செதுக்கப்பட்ட உருவங்கள் உள்ளன. 16 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில், ஓடென்ஸ் கதீட்ரலில் பணிபுரியும் கிளாஸ் பெர்க் மற்றும் ஷெல்ஸ்விக் கதீட்ரலில் வர்ணம் பூசப்படாத பலிபீடத்தை வடிவமைத்த ஹான்ஸ் புரூக்மேன் போன்ற ஜெர்மன் கலைஞர்களால் செதுக்கப்பட்ட பலிபீடங்கள் மற்றும் பல்பிட்கள் தயாரிக்கப்பட்டன. இருப்பினும், 1536இல் ஏற்பட்ட சீர்திருத்தம் அத்தகைய அலங்கார வேலையை கிட்டத்தட்ட முற்றிலுமாக நிறுத்தியது. மறுமலர்ச்சி காலத்தில், வெளிநாடுகளில் இருந்து வந்த சிற்பிகள் டென்மார்க்கில் படைப்புகளின் ஆதாரமாக இருந்தனர். ஆண்ட்வெர்ப்பைச் சேர்ந்த ஃப்ளெமிஷ் சிற்பி கார்னலிஸ் ஃப்ளோரிஸ் ஹெர்லுஃப்ஷோல்மில் ஹெர்லுஃப் ட்ரோல் மற்றும் பிர்கிட் கோய் (1566-68) மற்றும் ரோஸ்கில்டே கதீட்ரலில் கிறிஸ்டியன் III (1569-79) கல்லறைகளை உருவாக்கினார். க்ரோன்போர்க்கின் பிரதான நுழைவாயிலின் வடிவமைப்பில் பங்கேற்ற முன்னணி டச்சு கலைஞர்களில் கெர்ட் வான் க்ரோனிங்கனும் ஒருவர். டென்மார்க்கில் 16 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் செயலில் இருந்த மற்றொரு ஃப்ளெமிஷ் சிற்பி கெர்ட் வான் ஈகன் ஆவார், அவர் ரோஸ்கில்டே கதீட்ரலில் இரண்டாம் ஃப்ரெடெரிக்கின் கல்லறையை வடிவமைத்தார். இதேபோல், 17 ஆம் நூற்றாண்டில், ஃப்ரெடெரிக்ஸ்பெர்க் அரண்மனைக்கு (1615-22) நெப்டியூனஸ் நீரூற்றை வடிவமைத்தவர் அட்ரியன் டி வ்ரீஸ் ஆவார், இருப்பினும் இது பின்னர் ஸ்வீடன்களால் போர் பரிசாக எடுத்துக் கொள்ளப்பட்டது, இப்போது ட்ரோட்டினிங்ஹோம் அரண்மனையின் முன் நிற்கிறது. 18 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் டேனிஷ் சிற்பத்தின் வளர்ச்சி பிரெஞ்சு சிற்பி ஜாக் சாலி (1717-1776) என்பவரால் பெரிதும் பாதிக்கப்பட்டது, அவர் 1752 ஆம் ஆண்டில் டேனிஷ் அரசாங்கத்தால் கிங் ஃபிரடெரிக் V இன் சிலையை உருவாக்க அழைக்கப்பட்டார். மார்ச் 1754 இல் ராயல் டேனிஷ் அகாடமி ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸ் நிறுவப்பட்ட சிறிது நேரத்திலேயே, சாலி அதன் இயக்குநராக நியமிக்கப்பட்டார், நிறுவனத்தின் செயல்பாடுகளில் கணிசமான செல்வாக்கை செலுத்தினார். பல மினியேச்சர் மற்றும் முழு அளவிலான மாதிரிகளைத் தயாரித்த பிறகு, சாலி இறுதியாக 1768 ஆம் ஆண்டில் தனது குதிரையேற்றச் சிலையை நியோ கிளாசிக்கல் பாணியில் வெண்கல வார்ப்பாக முடித்தார், ஆனால் அது 1766 இல் மன்னர் இறந்த ஐந்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஆகஸ்ட் 1771 வரை அமலியன்போர்க் அரண்மனையில் உள்ள முற்றத்தில் வெளியிடப்படவில்லை. இது ஐரோப்பாவின் மிகச்சிறந்த குதிரையேற்ற சிலைகளில் ஒன்றாக அழைக்கப்படுகிறது. ஆரம்பகால நியோ கிளாசிசிசிசம் ஜோஹன்னஸ் வைடெவெல்ட் (1731-1802) டென்மார்க்கில் நியோ கிளாசிசிஸத்தை அறிமுகப்படுத்திய முதன்மை நபர்களில் ஒருவராக இருந்தார், பாரிஸ் மற்றும் ரோமில் தங்கியிருந்ததால் ஈர்க்கப்பட்டார், அவை புதிதாக நிறுவப்பட்ட அகாடமியின் பயண உதவித்தொகையால் எளிதாக்கப்பட்டன. 1758 ஆம் ஆண்டில் டென்மார்க்கிற்குத் திரும்பிய உடனேயே, நீண்ட காலமாக இறந்த ஆறாம் கிறிஸ்டியன் மன்னருக்கு அவரது விதவை மனைவி சோஃபி மகதலேனா ஒரு நினைவுச்சின்னத்தை செதுக்க அவர் நியமிக்கப்பட்டார். 1768 இல் முடிக்கப்பட்ட இந்த பளிங்கு நினைவுச்சின்னம் 1777 வரை ரோஸ்கில்டே கதீட்ரலில் நிறுவப்படவில்லை. "சொர்கன்" ("துக்கம்") மற்றும் "பெரோமெல்சென்" ("புகழ்") ஆகிய இரண்டு பெண் உருவங்களைக் கொண்ட கல்லறை டென்மார்க்கின் முதல் நியோ கிளாசிக்கல் படைப்பாகக் கருதப்படுகிறது. ஃப்ரெடென்ஸ்போர்க் அரண்மனை போன்ற தோட்டங்களுக்கான சிற்பங்களின் பெரிய தொகுப்புகளை வைடெவெல்ட் வடிவமைத்தார். 1769 ஆம் ஆண்டில், ரோஸ்கில்டே கதீட்ரலில் ஐந்தாம் ஃப்ரெடெரிக் மன்னரின் நினைவுச்சின்னத்தை அவர் நிறைவு செய்தார், இதில் காலணிகளில் ஓய்வெடுக்கும் ஒரு பெரிய கல்லறை மற்றும் ஏராளமான சிற்பங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது, அதன் பின்னால் ஒரு களஞ்சியத்தால் மேலே ஒரு நெடுவரிசை, ராஜாவின் உருவப்படத்துடன் ஒரு பதக்கம், மற்றும் கல்லறையின் ஒவ்வொரு பக்கத்திலும், தரையில் இருந்து ஒன்பது அடி உயரத்தில், டென்மார்க் மற்றும் நோர்வேயை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் இரண்டு முடிசூட்டப்பட்ட, துக்கமடைந்த பெண் உருவங்கள் உள்ளன. வைடெவெல்ட் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர் காஸ்பர் ஃபிரடெரிக் ஹார்ஸ்டோர்ஃப் இடையேயான ஒத்துழைப்பின் விளைவாக இந்த நினைவு தேவாலயம் உருவாக்கப்பட்டது. 1772 மற்றும் 1794 க்கு இடையில் அகாடமியின் இயக்குநராக எட்டு வருடாந்திர காலங்களுக்கு வைடெவெல்ட் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். அங்கு ஒரு பேராசிரியராக, அவர் தனது நியோ கிளாசிக்கல் கோட்பாடுகளை தனது மாணவர்களுக்கு அறிமுகப்படுத்தினார், இதில் ஓவியர் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர் நிகோலாஜ் ஆபிரகாம் அபில்ட்கார்ட், பின்னர் அகாடமியின் இயக்குநரானார் மற்றும் பெர்டெல் தோர்வால்ட்சனின் பயிற்றுவிப்பாளர். தோர்வால்ட்சென் பெர்டெல் தோர்வால்ட்சென் (1770-1844) ஐரோப்பா முழுவதும் முன்னணி நியோ கிளாசிக்கல் சிற்பிகளில் ஒருவராக அங்கீகரிக்கப்பட்ட மிகவும் பிரபலமான டேனிஷ் சிற்பி ஆவார். கோபன்ஹேகனில் உள்ள கலை அகாடமியில் 11 வயதில் நுழைந்த பிறகு, அவர் நிறுவனத்தின் நான்கு பதக்கங்களையும் வென்றார். 1796 ஆம் ஆண்டில், இத்தாலிக்கு ஒப்பீட்டளவில் குறுகிய படிப்பு சுற்றுப்பயணத்திற்காக அவர் ஒரு உதவித்தொகையைப் பெற்றார், ஆனால் 1819 ஆம் ஆண்டில் டென்மார்க்கிற்கு ஒரு குறுகிய பயணத்தைத் தவிர, அவர் 40 ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக ரோமில் தங்கியிருந்தார். அவரது ஜேசன் மற்றும் கோல்டன் ஃப்ளீஸ் சிலைக்கு ஒரு மாதிரி அன்றைய முன்னணி இத்தாலிய சிற்பி அன்டோனியோ கனோவாவிடமிருந்து அங்கீகாரம் பெற்ற பிறகு, அவரது வெற்றி உறுதி செய்யப்பட்டது. தோர்வால்ட்சென் படிப்படியாக ஏராளமான உதவியாளர்களை நியமித்து, ஐரோப்பா முழுவதிலுமிருந்து ஆர்டர்களைப் பெற்றதால், ரோமில் உள்ள ஐந்து ஸ்டுடியோக்களில் தனது பணியை விரிவுபடுத்தினார். கோபன்ஹேகனில் வோர் ஃப்ரூ கிர்கேவை மீண்டும் கட்டியெழுப்புவதற்காக கிறிஸ்துவின் பிரம்மாண்டமான சிலைகள் மற்றும் பன்னிரண்டு அப்போஸ்தலர்கள் அவரது மிக முக்கியமான படைப்புகளில் அடங்கும். அவரது படைப்புகளுக்கான குறிப்புகள் (சிற்பங்கள், சிலைகள் மற்றும் மார்பளவு) பெரும்பாலும் கிரேக்க புராணங்களில் இருந்து வீனஸ், மெர்குரி, கேனிமீட், ஹெப் மற்றும் க்யூபிட் மற்றும் சைக் சிலைகளுடன் வரையப்பட்டன, ஆனால் அவர் முக்கிய நபர்களின் உருவப்படங்களையும் உருவாக்கினார், ரோமின் செயின்ட் பீட்டர்ஸ் பசிலிக்காவில் போப் பயஸ் VII க்கான அவரது கல்லறை நினைவுச்சின்னத்தில் அல்லது வார்சாவில் உள்ள ஜோசப் பொனியாடோவ்ஸ்கியின் குதிரையேற்ற சிலை. அவரது படைப்புகளை பல ஐரோப்பிய நாடுகளில் காணலாம், ஆனால் கோபன்ஹேகனில் உள்ள தோர்வால்ட்சென் அருங்காட்சியகத்தில் மிகப் பெரிய சேகரிப்பு உள்ளது. ரோமில் தங்கியிருந்தபோது, இளம் டேனிஷ் கலைஞர்களை நகரத்தில் நேரத்தை செலவிட ஊக்குவிப்பதில் தோர்வால்ட்சென் முக்கிய பங்கு வகித்தார். தோர்வால்ட்சனின் மாணவர்கள் ரோமில் தோர்வால்ட்சனின் கீழ் படித்தவர்களில் மூன்று பேர் டேனிஷ் சிற்பக்கலையின் வளர்ச்சிக்கு குறிப்பிடத்தக்க பங்களிப்புகளைச் செய்தனர், ஒருபுறம் கிளாசிக்கலிசத்தில் தங்கள் எஜமானரின் ஆர்வத்தால் ஈர்க்கப்பட்டனர், மறுபுறம் தங்கள் தாய் நாட்டில் தேசியவாதத்தில் வளர்ந்து வரும் ஆர்வத்தால் ஈர்க்கப்பட்டனர். ரோமில் தோர்வால்ட்சனின் நெருங்கிய உதவியாளராக இருந்த ஹெர்மன் எர்ன்ஸ்ட் ஃப்ரீண்ட் (1786-1840), டேனிஷ் காதல் தேசியவாதத்தின் ஆரம்பகால ஆதரவாளராக இருந்தார், நோர்டிக் புராணங்களில் இருந்து 12 சிலைகளை உருவாக்கினார், குறிப்பாக லோகி (1822), ஒடின் (வெண்கல 1827) மற்றும் தோர் (1829), இவை அனைத்தும் பண்டைய கிரேக்க மற்றும் ரோமானிய புராண படைப்புகளால் ஈர்க்கப்பட்டன. அவரது தலைசிறந்த படைப்பான ராக்னாரோக் ஃப்ரீஸ், பல ஆண்டுகளாக அவரை ஆக்கிரமித்தது, அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு பிஸ்ஸனால் முடிக்கப்பட்டது, ஆனால் பின்னர் கிறிஸ்டியன்போர்க் தீவிபத்தால் அழிக்கப்பட்டது. குன்ஸ்டுக்கான ஸ்டேட்டன்ஸ் அருங்காட்சியகத்தில் அலங்காரத்தின் ஒரு பகுதியின் பிளாஸ்டர் வார்ப்பு உள்ளது. ஹெர்மன் வில்ஹெல்ம் பிஸ்ஸன் (1798-1868), ஆரம்பத்தில் ஒரு நியோ கிளாசிஸிஸ்ட், டேனிஷ் இராணுவ வெற்றிகளைக் கொண்டாடும் அவரது நினைவுச்சின்ன படைப்புகளின் யதார்த்தவாதத்திற்காக நினைவுகூரப்படுகிறார், அதே நேரத்தில் அந்தக் காலத்தின் தேசியவாத போக்கை பிரதிபலிக்கிறார். ஃப்ரீடெரிசியாவில் பிஸ்ஸனின் லேண்ட்சோல்டேடன் அல்லது டேனிஷ் சோல்ஜர் (1858) மற்றும் ஃப்ளென்ஸ்பர்க்கில் உள்ள ஐஸ்டெட் லயன் (1862) இரண்டும் 1850 ஜூலை 25 அன்று ஐஸ்டெட் (ஐஸ்டெட்) போரில் ஷெல்ஸ்விக்-ஹோல்ஸ்டீனுக்கு எதிரான டேனிஷ் வெற்றியை நினைவுகூரும் வகையில் அமைக்கப்பட்டன. டேனிஷ் சோல்ஜர் குறிப்பிடத்தக்கவர், இது ஒரு உயர் பதவியில் உள்ள அதிகாரியை சித்தரிக்கவில்லை, மாறாக டேனிஷ் குடிமக்கள் எளிதில் அடையாளம் காணக்கூடிய ஒரு எளிய காலாட்பட வீரரை சித்தரிக்கிறது. 1687 முதல் போர் பரிசாக காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டிருந்த வெனிஸில் உள்ள பைரேயஸ் சிங்கத்தைப் படித்த பிறகு பிஸ்ஸன் தனது பிரம்மாண்டமான வெண்கல ஐஸ்டட் சிங்கத்தை வடிவமைக்க தூண்டப்பட்டார். பெர்லின் மற்றும் கோபன்ஹேகனுக்கு நகர்ந்த ஒரு வண்ணமயமான வரலாற்றுக்குப் பிறகு, ஐஸ்டெட் சிங்கம் இறுதியாக 2011 இல் ஃப்ளென்ஸ்பர்க்கில் அதன் அசல் அமைப்புக்குத் திரும்பியது. ஜென்ஸ் அடால்ஃப் ஜெரிசாவ் (1816-1883) ஆரம்பத்தில் தோர்வால்ட்சனின் அடிச்சுவடுகளை அவரது நியோ கிளாசிக்கல் படைப்பான ஹெர்குலஸ் அண்ட் ஹெப் (1846) மற்றும் 1849 முதல் கிறிஸ்துவின் மகத்தான உருவம் ஆகியவற்றுடன் நெருக்கமாகப் பின்பற்றினார். பின்னர் அவர் தனது சொந்த, மிகவும் மாறும் பாணியை உருவாக்கினார், இது தி பாந்தர் ஹண்டர் (1846) இல் காணப்படுகிறது, இது இயற்கையின் பாரம்பரிய கலைக்கும் நவீன போக்குகளுக்கும் இடையிலான உறவின் முக்கிய எடுத்துக்காட்டாகக் கருதப்படுகிறது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் சில சிற்பிகள் பாரம்பரிய உருவங்களின் அடிப்படையில் சிலைகளை தொடர்ந்து உருவாக்கினர், ஆனால் இப்போது மிகவும் இயற்கையான தோற்றத்துடன். ரோசென்போர்க் கோட்டை தோட்டத்தில் உள்ள அக்ஸெல் ஹான்சனின் எக்கோ (1888) ஒரு நல்ல எடுத்துக்காட்டு. கிரேக்க நிம்பின் உற்சாகமான சமகால தோற்றம் இயக்கத்தில் உள்ள ஒரு பெண்ணின் கிளாசிக்கலிசத்தின் மிகவும் கடுமையான இணக்கத்துடன் முரண்படுகிறது. ஆண்டர்ஸ் பன்ட்கார்ட் (1864-1937) நோர்ஸ் தெய்வமான கெஃபியோன் (1900) தனது மாடுகளை ஓட்டிச் செல்லும் லாங்கலினி அருகே அவரது பெரிய சிலைக்காக நினைவுகூரப்படுகிறார். ஆனால் நூற்றாண்டின் திருப்பம் நெருங்குகையில், புதிய போக்குகள் உருவாகின, இது வரலாற்றுவாதம் மற்றும் புகழ்பெற்ற டேன்ஸுக்கு அஞ்சலி செலுத்த வேண்டிய அவசியம் ஆகியவற்றிலிருந்து தொடங்கியது. அகாடமியில் பிஸ்ஸனின் மாணவர்களில் ஒருவரான ஆகஸ்ட் சாபியே (1823-1916) முதலில் நியோ கிளாசிக்கல் பாரம்பரியத்தை பராமரித்தார், ஆனால் பின்னர் பிரெஞ்சு இயற்கைவாதத்தால் ஈர்க்கப்பட்டார். அவரது மிகச்சிறந்த படைப்பு நிச்சயமாக ரோசென்போர்க் கார்டனில் உள்ள ஹான்ஸ் கிறிஸ்டியன் ஆண்டர்சனின் வெண்கல சிலை ஆகும், அதை அவர் 1880 இல் முடித்தார். ஆண்டர்சன் தனது பார்வையாளர்களை உரையாற்றும் நிலையில் அமர்ந்திருப்பதை சித்தரிப்பதன் மூலம், டேனிஷ் பொதுமக்களுக்கு மிகவும் பொருந்தக்கூடிய ஆசிரியரின் உள் குணங்களை சாபியே பிடிக்க முடிந்தது. இசையமைப்பாளர் ஜோஹன் பீட்டர் எமிலியஸ் ஹார்ட்மனின் சிலைக்காகவும் சாப்யே அறியப்படுகிறார். பிஸ்ஸனின் மகன் வில்ஹெல்ம் பிஸ்ஸன், பளிங்கு தேவாலயத்தில் என். எஃப். எஸ். கிரண்ட்ட்விக், நைபோடரில் நான்காம் கிறிஸ்டியன் மற்றும் கோபன்ஹேகனில் உள்ள ஹோஜ்ப்ரோ பிளாட்களில் அப்சலோன் உள்ளிட்ட பல புகழ்பெற்ற நபர்களையும் செதுக்கினார். சிற்பி கார்ல் ஹார்ட்மனையும் குறிப்பிடலாம். டேனிஷ் சிற்பிகளின் கவனத்தை ஈர்த்த மற்றொரு வளர்ந்து வரும் கலைப் போக்கு குறியீடாகும். இந்த நூற்றாண்டின் இறுதியில் பாரிஸில் பல ஆண்டுகள் கழித்த நீல்ஸ் ஹான்சன் ஜேக்கப்ஸென் (1861-1941), அகஸ்டே ரோடினின் செல்வாக்கின் கீழ் வந்தார். நோர்ஸ் நாட்டுப்புறக் கதையின் அடிப்படையில் கிறிஸ்தவ இரத்தத்தை வாசனை செய்யும் ட்ரோல், டெர் வெஜ்ரர் கிறிஸ்டன்ப்ளோட் (1896) அல்லது ட்ரோல் உள்ளிட்ட பல சர்ச்சைக்குரிய வெண்கலப் பதக்கங்களை அவர் உருவாக்கினார். அசல் நியூ கார்ல்ஸ்பெர்க் கிளைப்டோடெக்கில் உள்ளது, ஆனால் வால்பியில் உள்ள இயேசு தேவாலயத்திற்கு வெளியே ஒரு நகல் உள்ளது, அதற்காக அது முதலில் வடிவமைக்கப்பட்டது. ரோடினின் குறியீட்டால் ஈர்க்கப்பட்ட பிற டேனிஷ் சிற்பிகளில் ஸ்டீபன் சிண்டிங் (1846-1922) மற்றும் ருடால்ப் டெக்னர் (1873-1950) ஆகியோர் அடங்குவர். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் டேனிஷ் சிற்பக்கலையில் தீவிரமாக செயல்பட்ட முதல் பெண்களில் ஒருவர் கார்ல் நீல்சனின் மனைவி அன்னே மேரி கார்ல்-நீல்ஸன் (1863-1945) ஆவார். இயற்கையை கிளாசிக்கலிசத்துடன் இணைக்கும் உயிர் உணர்வு அவரது படைப்புகளைக் காணலாம், அவற்றில் பெரும்பாலானவை விலங்குகள் அல்லது மனித உருவத்தை சித்தரிக்கின்றன. கோபன்ஹேகனில் உள்ள ரிப் கதீட்ரலின் (1904) மூன்று வெண்கலக் கதவுகள், கிங் கிறிஸ்டியன் IX இன் குதிரை சவாரி சிலை (1927) மற்றும் அவரது கணவர் தி யங் மேன் ஒரு இறக்கைகள் இல்லாத பெகாசஸில் (1939) பான்-குழாய்களை விளையாடும் நினைவுச்சின்னம் ஆகியவை குறிப்பாக கவனிக்கத்தக்கவை. கை நீல்சன் (1882-1924) தனது சிற்றின்ப பெண் உருவங்களுடன் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க முன்னேற்றத்தை அடைந்தார், இது அடிக்கடி புராண கதாபாத்திரங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது. அவரது மிகச்சிறந்த படைப்புகளில் வெண்கல குருட்டு அல்மூபிஜ் (பார்வையற்ற விவசாயி பெண், 1907), மர்மோர்பிஜென் (தி மார்பிள் கேர்ள், 1910) மற்றும் லெடா மெட் ஸ்வானென் (லெடா அண்ட் தி ஸ்வான், 1918) ஆகியவை அடங்கும். அகாடமியில், மற்றொரு வெண்கல பெண் உருவமான டென் லில்லி ஹாவ்ஃப்ரூ (தி லிட்டில் மெர்மெய்ட், 1913) க்கு பிரபலமான எட்வர்ட் எரிக்சன் (1876-1959) அவருக்கு அறிவுறுத்தியிருந்தார். ஒரு காலகட்டத்திற்கு, டென்மார்க் பிரெஞ்சு-ஈர்க்கப்பட்ட நவீனத்துவத்துடன் அடையாளம் காணப்பட்டது, ஜீன் காகுவின் (1881-1961) மற்றும் ஆடம் ஃபிஷர் (1888-1968) போன்ற சிற்பிகள் முதல் உலகப் போரின் போது மோதலில் இருந்த நாடுகளுக்கு மாறாக கலாச்சார நம்பிக்கையின் உணர்வை வெளிப்படுத்தினர். 1917 முதல் பிஷ்ஷரின் வடிவியல் ரீதியாக வடிவமைக்கப்பட்ட டான்செரிண்டே (நடனமாடும் பெண்) கியூபிசத்தின் செல்வாக்கை நிரூபிக்கிறது. இந்தக் காலகட்டத்தின் மற்றொரு குறிப்பிடத்தக்க பங்களிப்பாளர் ஸ்வெண்ட் ராத்சாக் (1885-1941) ஆவார், அவர் கட்டிடக் கலைஞர் ஐவார் பென்ட்சனுடன் இணைந்து லாங்கெலினியில் கடல்சார் நினைவுச்சின்னத்தை (சோஃபர்ட்ஸ்மோனுமென்டெட்) வடிவமைத்தார். போர்களுக்கு இடையிலான காலகட்டத்தில் கோபன்ஹேகனின் தெருக்களில் செய்தித்தாள்களை விற்பனை செய்யும் போது அவர் அணிந்திருந்த ஆடைகளை அணிந்த ஒரு செய்தித்தாள் ஆசிரியரை சித்தரிக்கும் வகையில், பாவ்ல் சாண்டர்கார்டின் மாண்ட் ஓக் புறா (மேன் அண்ட் கேர்ள், 1934) மற்றும் க்னுட் நெல்லெமோஸின் அவிஸ்மண்டன் லைட்ரிஸ் (1935) ஆகியவற்றில் காணக்கூடியபடி, சாதாரண மக்களின் அன்றாட ஆடைகளில் சிலைகளை உருவாக்குவதில் ஆர்வம் இருந்தது. ஸ்வீடனில் ப்ரோர் ஹோர்த்தின் செல்வாக்கின் கீழ் வந்த குன்னார் வெஸ்ட்மேன் (1915-1985) ஒரு எளிமைப்படுத்தப்பட்ட பாணியை உருவாக்கினார், இது போர்ன் வெட் விண்டூட் (குழந்தைகள் சாளரத்தில், 1947), கோஜெங்கன் மற்றும் போர்ன்ஹேவன் (1948) போன்ற குழந்தைகளைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் அவரது படைப்புகளில் காணப்படுகிறது. 1930 களில், கோட்ஃப்ரெட் ஐக்ஹோஃப் (1902-1982) தனது பிரெஞ்சு பயிற்றுவிப்பாளர்களான சார்லஸ் டெஸ்பியாவ் மற்றும் அரிஸ்டைட் மெய்லோல் ஆகியோரின் செல்வாக்கால் ஈர்க்கப்பட்ட எளிமைப்படுத்தப்பட்ட மனித உருவங்களை செதுக்கினார். 1940 ஆம் ஆண்டில் வெளியிடப்பட்ட அவரது ரோபிகர் (தி பீட் கேர்ள்ஸ்) சிலையை லோலாண்ட் தீவில் உள்ள சாக்ஸ்கோபிங்கில் காணலாம். 1930 களில் மிகையதார்த்தவாதத்தின் செல்வாக்கும் காணப்பட்டது, எடுத்துக்காட்டாக எஜ்லர் பில் (1910-2004) தனது ஆரம்பகால விலங்கு போன்ற உருவங்களுடன். ஹென்றி ஹீரப் (1907-1993) தெருக்களில் காணப்படும் குப்பைகளிலிருந்து தயாரிக்கப்படும் "குப்பை மாதிரிகள்" மீது ஆர்வத்தை வளர்த்துக் கொண்டார். ஒரு கல்லின் அசல் வடிவத்தை செதுக்கியதற்காகவும் அவர் நினைவுகூரப்படுகிறார். அவரது ஆந்தை (1935) மற்றும் அவரது ஆப்பிரிக்க ஈர்க்கப்பட்ட வடிவமைப்புகளுக்காக நினைவுகூரப்பட்ட சோன்ஜா ஃபெர்லோவ், இந்த சர்ரியலிஸ்டிக் கலைஞர்களின் முக்கிய கூட்டாளியாகவும் இருந்தார், அவர்கள் ஒன்றாக லினியன் சங்கத்தின் முன்னணி உறுப்பினர்களாக இருந்தனர். ஒருவேளை டேனிஷ் மிகையதார்த்தவாதத்தில் நன்கு அறியப்பட்ட பங்கேற்பாளர் வில்ஹெல்ம் ஃப்ரெடி (1909-1995) ஆவார், அவர் மிகையதார்த்தவாதத்திற்கு மிகவும் வெளிப்படையாக பாலியல் அணுகுமுறையை எடுத்தார். இதை அவரது செக்ஸ்-முடக்குவாதத்தில் (1936) காணலாம், இது போர்நோகிராஃபியின் அடிப்படையில் காவல்துறையினரால் பறிமுதல் செய்யப்பட்டது. போருக்குப் பிந்தைய முன்னேற்றங்கள் பிரான்சில், இரண்டாம் உலகப் போருக்குப் பிறகு உடனடியாக டேனிஷ் சிற்பம் ஸ்பான்டேனிசம் மற்றும் கான்கிரீடிசம் ஆகியவற்றால் ஆதிக்கம் செலுத்தப்பட்டது. வெளிப்பாட்டியல் மற்றும் மிகையதார்த்தவாதத்தில் இருந்து உருவான தன்னிச்சைவாதம், கோப்ரா இயக்கத்தை உருவாக்க வழிவகுத்தது, இதில் அஸ்கர் ஜோர்ன் (1914-1973) முன்னணியில் இருந்தார். அவரது மிக முக்கியமான சிற்பப் படைப்பான ஆர்ஹஸ் ஸ்டாட்ஸ்கிம்னாசியத்திற்கான பெரிய சிற்பம் (1959) 27 மீட்டர் நீளமுள்ள ஒரு பெரிய பீங்கான் ஆகும். 1920 களின் சுருக்க வடிவியல் கலையிலிருந்து உருவான கான்கிரீட்டிசம் 1947 இல் லினியன் II க்கு வழிவகுத்த தாதா இயக்கத்தால் பாதிக்கப்பட்டது. 1950 களில், ஹெர்னிங் கலை அருங்காட்சியகத்தில் உள்ள தனது சிமெண்ட் மோடர் ஜோர்ட் (அன்னை பூமி, 1953) இல் உள்ளதைப் போல, ஸ்வெண்ட் வீக் ஹான்சென் (1922-1997) மனித உடலின் சிற்றின்ப சக்தியில் கவனம் செலுத்தினார். 1950 கள் மற்றும் 1960 களில் ஒரு முக்கியமான மற்றும் அபரிமிதமான பங்களிப்பாளர் ஜோர்கன் ஹாகன் சோரென்சென் (1934 இல் பிறந்தார்), அவரது படுகொலை செய்யப்பட்ட விலங்குகள் சுருக்கமான வெளிப்பாட்டின் புதிய வழிகளை ஆராய அனுமதித்தன, மனித நிலை குறித்த அவரது கருத்துக்களை அவரது சொந்த, பெரும்பாலும் மிருகத்தனமான பாணியில் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தியது. கான்கிரீட்டிஸ்ட் இயக்கம் அனைத்து கலாச்சாரங்கள் மற்றும் யுகங்களுக்கும் வெளிப்பாட்டின் தூய்மையை அடைய முயன்றது. அதன் ஆரம்பகால ஆதரவாளர்களில் ஒருவரான ராபர்ட் ஜேக்கப்ஸென் (1912-1993), தன்னாட்சி பிரபஞ்சங்களில் கோடுகள் மற்றும் மேற்பரப்புகள் மூடப்பட்டிருந்த அவரது வெல்டட் இரும்பு சிற்பங்களுடன் சர்வதேச அங்கீகாரத்தைப் பெற்றார். லினியன் II இன் மற்றொரு கான்கிரீட்டிஸ்ட் குன்னார் ஆகார்ட் ஆண்டர்சன் (1919-1982) ஆவார், அவர் சர்வதேச அளவில் சமூக நோக்குடைய சிற்பத்தை உருவாக்கினார். 1960 களில், ஜெர்மன் மற்றும் அமெரிக்க கலைகளில் குறைந்தபட்ச போக்குகள் வில்லி ஓர்ஸ்கோவின் (1920-1990) மெட்டா-குறிக்கோள் அணுகுமுறையின் பின்னணியில் இருந்தன, அவர் தனது படைப்புகளை தயாரிக்க பிளாஸ்டிக் மற்றும் பெரும்பாலும் ஊதப்பட்ட ரப்பர் போன்ற அன்றாட பொருட்களைப் பயன்படுத்தினார். எடுத்துக்காட்டுகளில் சோமர்ஸ்க்ளப்டர் (1965, நோர்ட்ஜிலேண்ட்ஸ் குன்ஸ்ட்மியூசியம்) மற்றும் ஸ்டாபிலர்-இன்ஸ்டாபிலர்-லேபிலர் (1968) ஆகியவை அடங்கும். பிஜோர்ன் நார்கார்ட் (பிறப்பு 1947), ஹெய்ன் ஹெய்ன்சன் (பிறப்பு 1935) மற்றும் பெர் கிர்கேபி (பிறப்பு 1938) ஆகியோர் பாரம்பரியமற்ற பொருட்களை பரிசோதித்த மற்றவர்கள் ஆவர். 1970 களில் சுற்றியுள்ள உலகத்தை சித்தரிக்கும் அமெரிக்க ஈர்க்கப்பட்ட நிறுவல்களில் வளர்ந்து வரும் ஆர்வத்தைக் காட்டியது, மேலும் 1973 ஆம் ஆண்டில் ஸ்காலகுன்ஸ்டுக்கான நிறுவனத்திற்கு (அளவிடக்கூடிய கலைக்கான நிறுவனம்) வழிவகுத்தது, இது நாடு முழுவதும் பொது இடங்களில் ஏராளமான ஜனநாயக ரீதியாக வடிவமைக்கப்பட்ட அலங்காரப் பணிகளுக்குப் பின்னால் இருந்தது. மோகன்ஸ் முல்லர், ஹெய்ன் ஹெய்ன்சன் மற்றும் ஸ்டிக் ப்ரோகர் ஆகியோர் முக்கிய ஆதரவாளர்களாக இருந்தனர். 1980 களில், சர்வதேச பின்நவீனத்துவவாதம் சிற்பக்கலைக்கு மிகவும் பாரம்பரியமான, அறிவார்ந்த அடிப்படையிலான அணுகுமுறைக்கு திரும்புவதை அறிவித்தது, அவாண்ட்-கார்டின் மிகைப்படுத்தல்களைத் தவிர்த்தது. இங்குள்ள வீரர்களில் ஹென்ரிக் பி. ஆண்டர்சன், மோர்டன் ஸ்ட்ரேட், ஓவிண்ட் நைகார்ட், சோரென் ஜென்சன் மற்றும் எலிசபெத் டூப்ரோ ஆகியோர் ஆர்ட் அகாடமியில் வில்லி ஓர்ஸ்கோவ் மற்றும் ஹெய்ன் ஹெய்ன்சன் ஆகியோரால் ஈர்க்கப்பட்டனர். தற்போதைய போக்குகள் இன்று, இளம் டேனிஷ் கலைஞர்கள் வெளிநாடுகளில், குறிப்பாக பெர்லினின் கண்காட்சிகளில் அதிக அளவில் உத்வேகம் பெறுகிறார்கள். பெர் அர்னால்டி, பெர் கிர்கேபி மற்றும் ஓலாஃபர் எலியாசன் ஆகியோர் புதிய கோபன்ஹேகன் ஓபரா ஹவுஸில் (2004) பெரிய அளவிலான அலங்கார வேலைகளை மேற்கொண்டுள்ளனர், அதே நேரத்தில் 2003 ஆம் ஆண்டில் எலிசபெத் டூப்ரோ தனது சர்ச்சைக்குரிய வாண்ட்ட்ராகனை (வாட்டர் டிராகன், 2003) ஆர்ஹஸின் மையத்தில் முடித்தார். சமீபத்திய Ørestad வளர்ச்சியில் பெர் கிர்கேபியின் முர்ஸ்டென்ஸ்ஸ்கல்ப்சர் (தி பிரிக் வால், 2004), ஹெய்ன் ஹெய்ன்சனின் வெண்கல டென் ஸ்டோர் உட்வெக்ஸ்லர் (தி கிரேட் எக்ஸ்சேஞ்ச், 2005) மற்றும் பிஜோர்ன் நார்கார்டின் வண்ணமயமான கார்லிகெட்ஸோன் (லேக் ஆஃப் லவ், 2010) உள்ளிட்ட நினைவுச்சின்னப் பணிகளும் நிறைவடைந்துள்ளன. அருங்காட்சியகங்கள் மற்றும் சிற்பப் பூங்காக்கள் நகரங்கள் மற்றும் நகரங்களில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ள படைப்புகளைத் தவிர, பல அருங்காட்சியகங்கள் மற்றும் தோட்டங்களில் டேனிஷ் சிற்பங்களின் தொகுப்புகள் உள்ளனஃ ஏ. ஆர். ஓ. எஸ், ஆர்ஹஸ் குன்ஸ்ட் மியூசியம் ஹார்ட், ஹெர்னிங் மியூசியம் ஆஃப் கன்டெம்பரரி ஆர்ட் ஜே. எஃப். ஃப்ரெடெரிக்சண்ட் குன்ஸ்டனில் உள்ள வில்லும்சென்ஸ் அருங்காட்சியகம், ஆல்போர்க் கேலரி கால்ஸ்சியோட், ஹம்லெபேக்கில் உள்ள ஓடென்ஸ் லூசியானா நவீன கலை அருங்காட்சியகம், கோபன்ஹேகனுக்கு வடக்கே 35 கி. மீ. தொலைவில் உள்ள நி கார்ல்ஸ்பெர்க் கிளைப்டோடெக், கோபன்ஹேகன் ரோசென்போர்க் கோட்டை தோட்டங்கள், கோபன்ஹேகன் ருடால்ப் டெக்னர் அருங்காட்சியகம், ட்ரோனிங்மோல்லே அருகே, கோபன்ஹேகன் ஸ்டேட்டன்ஸ் அருங்காட்சியகத்திற்கு வடக்கே 50 கி. மீ. தொலைவில் உள்ள குன்ஸ்டுக்கான கோபன்ஹேகன் தோர்வால்ட்சென் அருங்காட்சியகம், கோபன்ஹேகன் குறிப்புகள் இலக்கியம் அபில்ட்கார்ட், ஹன்னே; போக், மிக்கெல்; ஃப்ரிபோர்க், ஃப்ளெமிங்ஃ "டான்ஸ்க் ஸ்கல்ப்சர் ஐ 125 ஆர்", கோபன்ஹேகன், கில்டெண்டல், 1996,327 ப. . வெளிப்புற இணைப்புகள் சிற்பம்