In Concert 1972
இன் கச்சேரி 1972 என்பது சித்தார் கலைஞர் ரவிசங்கர் மற்றும் சரோதியா அலி அக்பர் கான் ஆகியோரின் இரட்டை நேரடி ஆல்பமாகும், இது 1973 ஆம் ஆண்டில் ஆப்பிள் ரெக்கார்ட்ஸில் வெளியிடப்பட்டது. இது 1972 அக்டோபரில் நியூயார்க் நகரத்தின் பில்ஹார்மோனிக் ஹாலில் பதிவு செய்யப்பட்டது, மேலும் இது இரண்டு இந்துஸ்தானி பாரம்பரிய இசைக்கலைஞர்களின் புகழ்பெற்ற ஜுகல்பந்தி (டூயட்) பாணியின் குறிப்பிடத்தக்க எடுத்துக்காட்டு ஆகும். தப்லா வீரர் அல்லா ராகாவின் துணையுடன், இந்த நிகழ்ச்சி அவர்களின் மதிப்பிற்குரிய குரு மற்றும் கானின் தந்தை அல்லாவுதீன் கானின் சமீபத்திய மரணத்தில் இரண்டு கலைஞர்களின் துக்கத்தை பிரதிபலிக்கிறது. இருபதாம் நூற்றாண்டில் இந்திய இசையில் பல புதுமைகளுக்கு பிந்தையது காரணமாக இருந்தது, இதில் ஷங்கர், கான் மற்றும் ராக்கா போன்ற இசைக்கலைஞர்கள் 1960 களில் மேற்கத்திய பார்வையாளர்களிடையே பிரபலப்படுத்திய அழைப்பு மற்றும் பதில் உரையாடல் அடங்கும். இந்த ஆல்பத்தில் "ராகா சிந்தி பைரவி" உட்பட மூன்று ராகங்கள் உள்ளன, இது அலி அக்பர் கான் முன்பு 1955 ஆம் ஆண்டு தனது மைல்கல் ரெக்கார்டிங் மியூசிக் ஆஃப் இந்தியாவில் விளக்கினார். கச்சேரி 1972 இல் விமர்சன ரீதியான பாராட்டைப் பெற்றுள்ளது; கிராமபோன் பத்திரிகையின் கென் ஹன்ட் இதை "சில நேரங்களில் எரியும், சில நேரங்களில் எரியும், தலைசிறந்த படைப்பு" மற்றும் "இந்துஸ்தானி [பாரம்பரிய இசை] இல் இதுவரை உருவாக்கப்பட்ட மிகப்பெரிய கூட்டாண்மைகளில் ஒன்றின் உயிருள்ள, நெருப்பு-சுவாச உருவகம்" என்று விவரித்தார். இன் கச்சேரி 1972 ஜார்ஜ் ஹாரிசன், ஜாகிர் உசேன் மற்றும் பில் மெக்டொனால்டு ஆகியோரால் தயாரிக்கப்பட்டது. ராகா மற்றும் தி கச்சேரி ஃபார் பங்களாதேஷ் ஆகியவற்றில் அவரும் ஹாரிசனும் இணைந்து பணியாற்றியதைத் தொடர்ந்து, பீட்டில்ஸின் ஆப்பிள் லேபிளில் ஷங்கர் தொடர்பான இறுதி வெளியீடாக இது இருந்தது. ஆப்பிள் இன் கச்சேரி 1972 ஐ 1996 மற்றும் 2004 ஆம் ஆண்டுகளில் குறுவட்டத்தில் வெளியிட்டது, 50 நிமிட "ராகா மஞ்ச் கமாஜ்" ஐ மீண்டும் இணைத்தது, இது முன்பு இரண்டு எல்பி பக்கங்களாக பிரிக்கப்பட்டது. பின்னணி ஹிந்துஸ்தானி பாரம்பரிய இசையில் முன்னணி நபர்களான பன்னலால் கோஷ் மற்றும் அன்னபூர்ணா தேவி, அலி அக்பர் கான் மற்றும் ரவிசங்கர் ஆகியோருடன் இணைந்து கான் மற்றும் தேவியின் தந்தையான ஆசிரியரும் பன்முக இசைக் கலைஞருமான அல்லாவுதீன் கானின் கீழ் மைஹர் கரானாவில் பயிற்சி பெற்றனர். "பாபா" என்று அழைக்கப்படும், பிந்தையவர் இருபதாம் நூற்றாண்டின் சிறந்த இந்திய பாரம்பரிய இசை கண்டுபிடிப்பாளர்களில் ஒருவராக அங்கீகரிக்கப்படுகிறார், 600 இசைத் துண்டுகள் வரை இயற்றியுள்ளார் மற்றும் அதன் இரண்டு மிக முக்கியமான சரம் கருவிகளான சிதார் மற்றும் சரோத் ஆகியவற்றை நவீனமயமாக்கியுள்ளார். எழுத்தாளர் பீட்டர் லாவஸ்லி பாபாவின் பல்வேறு பங்களிப்புகளை ஷங்கர் மற்றும் கானின் அடுத்தடுத்த படைப்புகள் மூலம் "இந்திய பாரம்பரிய இசை என்று மேற்கத்திய நாடுகள் அறிந்ததை வடிவமைத்ததாக" பாராட்டுகிறார். இரண்டு இசைக்கலைஞர்களில், கான், ஒரு மாஸ்டர் சரோத்யாவாக, சர்வதேச அங்கீகாரத்தை அடைந்த முதல் நபராக இருந்தார், நியூயார்க்கிற்கு விஜயம் செய்ததன் மூலம் அவரது 1955 ஆல்பமான மியூசிக் ஆஃப் இந்தியாஃ மார்னிங் அண்ட் ஈவினிங் ராகஸில் உச்சக்கட்டத்தை அடைந்தார். பிந்தையது இந்திய பாரம்பரிய இசையின் முதல் ஆல்பமாகும், அதன் வெற்றி அடுத்த ஆண்டு லண்டனில் ஷங்கர் தனது அறிமுகமான த்ரீ ராகஸைப் பதிவு செய்ய வழிவகுத்தது. தனி கலைஞர்களாக பெரிதும் கருதப்பட்டாலும், ஜுகல்பந்தி என்று அழைக்கப்படும் ஷங்கர் மற்றும் கானின் டூயட் பாடல்களும் 1950 களில் இருந்து இதேபோல் பாராட்டப்பட்டன. இசை விமர்சகர் கென் ஹன்ட் அவர்களின் ஜுகல்பந்தி கலவையில் "ஆண் (சரோத்) மற்றும் பெண் (சிதார்) உரையாடலுக்கான புலி திறன்" பற்றி எழுதுகிறார். மற்றொரு பாபாவின் மரபு தனி கருவிகளுக்கும் இரட்டை கை-டிரம் தப்லாவுக்கும் இடையிலான ஜவாப்-சவால் (அழைப்பு மற்றும் பதில்) இடைவினை ஆகும்-இது ஷங்கர், குறிப்பாக, மேற்கத்திய ராக் பார்வையாளர்களிடையே பிரபலப்படுத்திய ஒரு உரையாடல், அவரது மற்றும் தப்லா வீரர் அல்லா ராகாவின் நிகழ்ச்சிகள் மூலம் 1960 களின் பிற்பகுதியில் மான்டெர்ரி மற்றும் வூட்ஸ்டாக்கில். கான் ஏற்றுக்கொண்ட பாரம்பரிய இசைப் பாதையுடன் ஒப்பிடுகையில், ஷங்கர் இந்திய பாரம்பரிய இசைக்கு வெளியே உள்ள வகைகளை பரிசோதித்தார், மேலும் ஜார்ஜ் ஹாரிசன் மற்றும் பிலிப் கிளாஸ் உள்ளிட்ட மேற்கத்திய கலைஞர்களுடன் அதிக அளவில் தொடர்பு கொண்டிருந்தார். கிழக்கு வங்காளத்தில் (இப்போது பங்களாதேஷின் ஒரு பகுதி) பிறந்த கான், ஆகஸ்ட் 1971 இல் நியூயார்க்கின் மாடிசன் ஸ்கொயர் கார்டனில் ஹாரிசன் ஏற்பாடு செய்த பங்களாதேஷுக்கான கச்சேரிக்காக சங்கருடன் மேடையில் சேர்ந்தார். ஒரு வருடத்திற்குப் பிறகு, அக்டோபர் 8,1972 அன்று, ஷங்கர் மற்றும் கான் மற்றொரு நியூயார்க் இடமான பில்ஹார்மோனிக் (இப்போது அவேரி ஃபிஷர்) ஹாலில் பதிவு செய்யப்பட்டனர், மீண்டும் ராகாவுடன். இந்திய இசையைத் தழுவிய முதல் மேற்கத்திய நகரமாக நியூயார்க் இருந்த அமெரிக்காவில் பார்வையாளர்களால் அவருக்கு வழங்கப்பட்ட அன்பான வரவேற்பு குறித்து ஷங்கர் அடிக்கடி கருத்து தெரிவித்தார். பங்களாதேஷ் நிகழ்ச்சிகளைப் போலவே, அந்த ஆண்டு செப்டம்பரில் அலாவுதீன் கான் இறந்ததைத் தொடர்ந்து, 1972 ஆம் ஆண்டின் இந்த நிகழ்ச்சிக்கு ஒரு கசப்பு இருந்தது. அவர்களின் இசை குருவாக, பாபா அவர்களின் வாழ்க்கையில் ஒரு மரியாதைக்குரிய நபராகவும், தனது சொந்த ஊரான மைஹாரில் ஒரு புனிதராகவும் கருதப்பட்டார். ஷங்கரின் 1968 ஆம் ஆண்டு சுயசரிதையான மை மியூசிக், மை லைஃப் என்ற நூலில், "இந்து மதம் மற்றும் இஸ்லாம் ஆகிய இரண்டின் சிறந்த கலவையாக இருந்த ஒரு அழகான வாழ்க்கை முறையைப் பின்பற்றுங்கள்" என்றும், "நமது இசையில் நிலவிய குறுகிய நிபுணத்துவத்தின் வரம்புகளிலிருந்து [வழிநடத்துவதன்] மூலம் அவரது இசைக் கண்ணோட்டத்தில் இதேபோல் பரந்த மனப்பான்மை கொண்டவர்" என்றும் அவர் பாபாவைப் பாராட்டுகிறார். பில்ஹார்மோனிக் ஹாலில் அடுத்தடுத்த டூயட் ஷங்கர் மற்றும் கான் இடையே ஒரு உணர்ச்சிபூர்வமான இசை பரிமாற்றமாக இருந்தது, இது ஹண்ட்டின் கூற்றுப்படி, "காலப்போக்கில் உறைந்த ஒரு அஞ்சலியை விட மிக அதிகமாக உள்ளது". இந்திய பாரம்பரிய இசையின் தூதராக அவர் அறிமுகப்படுத்திய ஒரு பாத்திரத்தில், ஷங்கர் முதலில் நியூயார்க் பார்வையாளர்களிடம் உரையாற்றினார், அலாவுதீன் கானின் இழப்பு இந்திய இசைக்கு என்ன அர்த்தம் என்பதை விளக்கினார். பின்னர் அவர் "ராகா ஹேம் பிஹாக்" என்ற முதல் பகுதியை "[பாபாவின்] படைப்புகளில் ஒன்று" என்று அறிமுகப்படுத்தினார். அனைத்து தேர்வுகளையும் போலவே, முன்னணி கலைஞர்களும் இசையமைப்பாளரின் புகழைப் பெற்றனர், இருப்பினும், இந்துஸ்தானி பாரம்பரியத்திற்கு ஏற்ப, இது மிகவும் கட்டமைக்கப்பட்ட கர்நாடக பாரம்பரியத்துடன் ஒப்பிடும்போது அங்கீகரிக்கப்பட்ட இசையமைப்பில் அதிக மேம்பாட்டை அனுமதிக்கிறது. கச்சேரியின் போது ஷங்கர் மற்றும் கானுக்குப் பின்னால் ட்ரோன் போன்ற துணையை வழங்கிய இரண்டு தம்புரா இசைக்கலைஞர்கள், அசோகா மற்றும் சூசன் என்று பெயரிடப்பட்டனர். ஷங்கரின் தப்லா இசைக்கலைஞருடனான நீண்டகால தொடர்பைப் பற்றி லாவெஸ்லி எழுதுகிறார், ராக்கா "சிறந்த பங்குதாரர்", டிரம்மரின் பரந்த பயிற்சியைக் கருத்தில் கொண்டு. தப்லாவை அதன் முந்தைய, இரண்டாம் நிலை அந்தஸ்திலிருந்து உயர்த்துவதற்கான பாபாவின் முயற்சிகளைத் தொடர்ந்த ஷங்கர், தனது நிகழ்ச்சிகளில் டிரம்களுக்கு அதிக இடத்தை அனுமதித்தார், இதனால் தப்லா ஒரு தனி கருவியாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது. "ஹேம் பிஹாக்", ஒரு மாலை ராகம், அதைத் தொடர்ந்து ஒரு இரவு ராகம், "மஞ்ச் கமாஜ்", இது ஷங்கரின் 1970 நேரடி ஆல்பமான அட் தி வூட்ஸ்டாக் ஃபெஸ்டிவலில் தோன்றியது. இறுதி தேர்வு "சிந்தி பைரவி" என்ற காலை ராகமாக இருந்தது. கான் இந்த பகுதியை மியூசிக் ஆஃப் இந்தியாவின் ஒரு பக்கமாக பதிவு செய்திருந்தார், மேலும் ஷங்கர் இதைப் போலவே தி சவுண்ட்ஸ் ஆஃப் இந்தியாவிலும் சேர்த்தார், இது 1957 ஆம் ஆண்டின் ஆல்பமாகும், இது கானின் முதல் வெளியீட்டிற்கு "அவரது சொந்த பிரதிநிதி" என்று லாவெஸ்லி விவரிக்கிறார். பில்ஹார்மோனிக் ஹால் பதிவு இன் கச்சேரி 1972 ஆக மாறியது, இது நான்கு எல்பி பக்கங்களில் பரவியுள்ள மூன்று ராகங்களால் ஆனது மற்றும் மொத்தம் 140 நிமிடங்களுக்கு மேல் இசை கொண்டது. ஹாரிசனுடன் ஷங்கரின் நட்பு மூலம் ஆப்பிள் ரெக்கார்ட்ஸ் வெளியீடு, இரட்டை ஆல்பம் லண்டனில் ஹாரிசனால் அவரது லிவிங் இன் தி மெட்டீரியல் வேர்ல்ட் ஆல்பத்திற்கான அமர்வுகளின் மத்தியில் தயாரிக்கப்பட்டது. ராகாவின் மகன் ஜாகிர் உசேன் மற்றும் ஒலி பொறியாளர் பில் மெக்டொனால்டு ஆகியோர் ஹாரிசனின் இணை தயாரிப்பாளர்கள் ஆவர். வெளியீடு ஆப்பிள் ரெக்கார்ட்ஸ் இன் கச்சேரி 1972 இல் ஜனவரி 1973 இல் அமெரிக்காவில் (ஆப்பிள் எஸ். வி. பி. பி 3396 ஆக), மற்றும் மூன்று மாதங்களுக்குப் பிறகு பிரிட்டனில் (ஆப்பிள் சாப்டோ 1002 ஆக) வெளியிடப்பட்டது. பில்போர்டு பத்திரிகை ஒரு ஆப்பிள் வர்த்தக விளம்பரத்தை ஒரு வாசகத்துடன் வெளியிட்டதுஃ "புத்திசாலித்தனமான பரிசு பெற்ற இசைக்கலைஞர்களின் சிறிய சமூகத்திற்குள் மாஸ்டர்களின் இன்னும் சிறிய உலகம் உள்ளது. இந்த மாஸ்டர்களில் இருவர் சமீபத்தில் கச்சேரியில் ஒன்றாக இணைந்தனர். "யோகோ ஓனோவின் தோராயமாக எல்லையற்ற பிரபஞ்சம் மற்றும் பீட்டில்ஸ் தொகுப்புகள் 1962-1966 மற்றும் 1967-1970 ஆகியவற்றின் விஷயத்தில், மற்ற ஆப்பிள் வெளியீடுகளின் பரபரப்புடன் இரட்டை ஆல்பம் தோன்றியது, அவற்றில் சில இரண்டு பதிவுத் தொகுப்புகளும் இருந்தன. தயாரிப்பின் அத்தகைய வெளியீடு இருந்தபோதிலும், இந்த கட்டத்தில் இருந்து லேபிள் மூடப்பட்டது. இன் கச்சேரி 1972 என்பது ஆப்பிள் ரெக்கார்ட்ஸில் ஷங்கர் தொடர்பான இறுதி வெளியீடாகும், இது அவரது ஜோயி பங்களா ஈ. பி மற்றும் ராகா திரைப்பட ஒலிப்பதிவு மற்றும் கச்சேரி ஃபார் பங்களாதேஷ் மூன்று ஆல்பங்களைத் தொடர்ந்து 1971 இல் வெளியிடப்பட்டது. இன் கச்சேரி 1972 இங்கிலாந்தில் கிடைத்த நேரத்தில், ஏப்ரல் 1973 இல், ஷங்கர், ஹாரிசன், ராக்கா மற்றும் கானின் சரோத் விளையாடும் மகன் ஆஷிஷ் ஆகியோர் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் ஷங்கர் ஃபேமிலி & பிரண்ட்ஸ் ஆல்பத்தில் பணிபுரிந்தனர். டார்க் ஹார்ஸ் ரெக்கார்ட்ஸ் வெளியீடாக இருக்கும் பிந்தையது, 2010 ஆம் ஆண்டில் ஒத்துழைப்பு பெட்டி தொகுப்பின் ஒரு பகுதியாக மறுவடிவமைக்கப்பட்டு மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது, அதே நேரத்தில் ஷங்கரின் ஈஸ்ட் மீட்ஸ் வெஸ்ட் மியூசிக் சமமான அரிய ராகா ஆவணப்படம் மற்றும் ஒலிப்பதிவு ஆல்பத்தை மீண்டும் வெளியிட்டது. கச்சேரி 1972 இல் இந்த மறு வெளியீட்டு திட்டங்களில் சேர்க்கப்படவில்லை, ஆனால் இது ஆப்பிளின் 1996-97 ரீபேக்கேஜிங் பிரச்சாரத்தின் ஒரு பகுதியாக குறுவட்டியில் வெளியிடப்பட்டது. 2004 இரண்டு-சிடி பதிப்பு "ராகா மஞ்ச் கமாஜ்" இன் இரண்டு பகுதிகளை மீண்டும் இணைத்தது. வெளியீட்டில் வரவேற்பு மற்றும் மரபு, பில்போர்ட்ஸ் விமர்சகர் ஷங்கர், கான் மற்றும் ராக்கா ஆகிய மூவரையும் "ராக இசைக்கலைஞர்களின் சிறந்த அனைத்து நட்சத்திர வரிசையும்" என்று விவரித்தார், மேலும் ஆல்பத்தின் "எரியும் மற்றும் ஹிப்னோடிக்" இசை அதை "சமீபத்திய ஆண்டுகளில் அதிகம் விற்பனையாகும் ராக சாதனையாக" மாற்றும் என்று பரிந்துரைத்தார். "ஆன்மாக்களின் சந்திப்பு" குறித்து எல்பி ஸ்லீவின் அறிக்கை பொருத்தமானது என்று ரெக்கார்ட் மிரர் கூறியது, மேலும் இந்த நிகழ்ச்சியில் இசைக்கலைஞர்களின் "சில ஆச்சரியமான தொழில்நுட்ப சாதனைகள்" இடம்பெற்றன. ரஃப் கைட்ஸின் உலக இசை வழிகாட்டி புத்தகம் இன் கச்சேரி 1972 ஐ அதன் அனைத்து ஷங்கரின் வெளியீடுகளின் "மிகவும் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட சிறப்பம்சங்களில்" பட்டியலிடுகிறது, மேலும் நேரடி ஆல்பத்தைப் பற்றி எழுதுகிறதுஃ "நியூயார்க்கில் பதிவு செய்யப்பட்ட பைரோடெக்னிக்ஸ் மற்றும் ஆழம், இந்துஸ்தானி இசையின் மிகப்பெரிய ஜுகல்பந்தியில் சிதார் மற்றும் சரோத் ஆகியவற்றுடன் பொருந்துகிறது". ஜூன் 2009 இல் அலி அக்பர் கான் இறந்த சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு எழுதப்பட்ட ஒரு கட்டுரையில், மியூசிக் டிராவலர் வலைத்தளம் இந்த ஆல்பத்தை "முற்றிலும் மயக்கும்" என்று விவரித்தது. சில வர்ணனையாளர்கள் கானின் சரோத் வாசிப்பு அவரது தந்தையை விட அதிகமாக இருந்தது என்று எழுதியுள்ளனர், அவரது அதிக உணர்ச்சி மனோபாவம் அவரது நேரடி நிகழ்ச்சிகளில் சீரற்ற தரத்திற்கு வழிவகுத்தது. இந்த வகையின் பங்களிப்புகளுக்காக பாபாவுக்கு வழங்கப்பட்ட மரியாதையைக் குறிப்பிட்டு, அத்தகைய ஒப்பீடுகள் குறித்து ரஃப் கைட் குறிப்பிடுகிறார்ஃ "அதை கிசுகிசுக்கக் கூட மன்னிக்க முடியாததாகக் கருதப்பட்டாலும், பலர் [கானை] மிகவும் உயர்ந்த வீரராக கருதுகின்றனர்". ஜூன் 1997 இல் ஆப்பிள் சி. டி. யை மதிப்பாய்வு செய்த கென் ஹன்ட் கிராமபோன் இதழில் உற்சாகம் அடைந்தார்ஃ இது இந்துஸ்தானி (வட இந்திய) பாரம்பரிய இசையில் இதுவரை உருவாக்கப்பட்ட மிகப்பெரிய கூட்டாண்மைகளில் ஒன்றின் உயிருள்ள, நெருப்பு-சுவாச உருவகம். அவர்களின் சரோத்-சிதார் சகோதரத்துவம் 1940 களில் அவர்களின் குருவின் கீழ் தொடங்கியது. 1950 களில் வலுவான, எஃகு அணிந்த சரோத் மற்றும் மென்மையான சிதார் ஆகியவற்றின் கலவை மிகவும் பாராட்டப்பட்டது, 1972 ஆம் ஆண்டில் இந்துஸ்தானி சொர்க்கத்தின் வெப்பமான டிக்கெட் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அவர்களுடையது. இரண்டு இசைக்கலைஞர்கள் தங்கள் குருவிற்காக தங்கள் இதயங்களை ஊற்றினர்ஃ இது சில நேரங்களில் எரியும், சில நேரங்களில் எரியும், தலைசிறந்த படைப்பின் மிக சுருக்கமான விளக்கமாகும். சில இந்துஸ்தானி மறு வெளியீடுகள்-அல்லது புதிய வெளியீடுகள்-இந்த ஆண்டு அதன் படைப்பாற்றலின் வெள்ளை-சூடான வெப்பத்துடன் பொருந்தும் ". டிசம்பர் 2012 இல் ஷங்கரின் மரணத்தைத் தொடர்ந்து, ரோலிங் ஸ்டோனின் டேவிட் ஃப்ரிக்கே இன் கச்சேரியை சித்தாரிஸ்ட் பரிந்துரைத்த ஐந்து பதிவுகளில் ஒன்றாகச் சேர்த்து, எழுதினார்ஃ "இந்த அற்புதமான பதிவு நியூயார்க்கின் பில்ஹார்மோனிக் ஹாலில் ஒரு கனவுக் குழுவுடன் ஒரு நிகழ்ச்சியிலிருந்து வருகிறதுஃ சரோத் மீது அலி அக்பர் கான் மற்றும் தப்லாவில் அல்லா ராக்கா. மூன்று படைப்புகளில் ஒன்றான, 'ராகா-மஞ்ச் கமாஜ்', கிட்டத்தட்ட ஒரு மணி நேரம் ஆகும், இது அந்தக் காலத்தின் பெரும்பாலான சங்கர் ஆல்பங்களை விட, ஒரு இந்திய பாரம்பரிய-இசை மாலையின் இயற்கையான விரிவாக்கம் மற்றும் பொறுமையான ஆய்வுக்கு மிக நெருக்கமாக செல்ல உதவுகிறது. தி ஆம்பியன்ட் செஞ்சுரி என்ற தனது புத்தகத்தில், மார்க் ப்ரெண்டெர்காஸ்ட் இரட்டை ஆல்பத்தை ஒரு "கிளாசிக்" மற்றும் "சித்தார், சரோத், தப்லா மற்றும் தம்புரா இடைவினையின் சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகளில் ஒன்று" என்று விவரிக்கிறார். பாடல் பட்டியல் ரவிசங்கர் மற்றும் அலி அக்பர் கான் ஆகியோரின் அனைத்து தேர்வுகளும். பக்கம் ஒன்று "ராகா ஹேம் பிஹாக்"-25:17 பக்கம் இரண்டு "ராகா மஞ்ச் கமாஜ் (பகுதி ஒன்று)"-26:16 பக்கம் மூன்று "ராகா மஞ்ச் கமாஜ் (பகுதி இரண்டு)"-25:06 பக்கம் நான்கு "ராகா சிந்தி பைரவி"-25:20 பணியாளர் ரவிசங்கர்-சிதார் அலி அக்பர் கான்-சரோத் அல்லா ராகா-தப்லா அசோகா-தம்புரா சூசன்-தம்புரா மேலும் இந்துஸ்தானி இசை குறிப்புகள் குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் அலிசன் அர்னால்ட், தெற்காசியாஃ இந்திய துணைக் கண்டம், பகுதி 1 [உலக இசையின் மாலை கலைக்களஞ்சியம், தொகுதி 5], டெய்லர் & பிரான்சிஸ் (லண்டன், 2000;). கீத் பேட்மேன், தி பீட்டில்ஸ் டைரி வால்யூம் 2: ஆஃப்டர் தி பிரேக்-அப் 1970-2001, ஆம்னிபஸ் பிரஸ் (லண்டன், 2001;). ஹாரி காஸில்மேன் & வால்டர் ஜே. பொட்ராஸிக், ஆல் டுகெதர் நௌஃ தி ஃபர்ஸ்ட் கம்ப்லீட் பீட்டில்ஸ் டிஸ்கோகிராஃபி 1961-1975, பாலண்டைன் புக்ஸ் (நியூயார்க், என்ஒய், 1976;). ஒலிவியா ஹாரிசன், ஜார்ஜ் ஹாரிசன்ஃ லிவிங் இன் தி மெட்டீரியல் வேர்ல்ட், ஆப்ராம்ஸ் (நியூயார்க், நியூயார்க், 2011;). பீட்டர் லாவெஸ்லி, தி டான் ஆஃப் இந்தியன் மியூசிக் இன் தி வெஸ்ட், காண்டினியம் (நியூயார்க், நியூயார்க், 2006;). சைமன் லெங், வைல் மை கிட்டார் ஜென்ட்லி வீப்ஸ்ஃ தி மியூசிக் ஆஃப் ஜார்ஜ் ஹாரிசன், ஹால் லியோனார்ட் (மில்வாக்கி, டபிள்யூஐ, 2006;). ரெஜினால்ட் மாஸ்ஸி, தி மியூசிக் ஆஃப் இந்தியா, அபினவ் பப்ளிகேஷன்ஸ் (புது தில்லி, என். சி. டி, 1996;). மார்க் ப்ரெண்டெர்காஸ்ட், தி ஆம்பியன்ட் செஞ்சுரிஃ ஃப்ரம் மஹ்லர் டு மோபி-தி எவல்யூஷன் ஆஃப் சவுண்ட் இன் தி எலக்ட்ரானிக் ஏஜ், ப்ளூம்ஸ்பரி (நியூயார்க், நியூயார்க், 2003;). நிக்கோலஸ் ஷாஃப்னர், தி பீட்டில்ஸ் ஃபாரெவர், மெக்ரா-ஹில் (நியூயார்க், நியூயார்க், 1978;). ரவிசங்கர், மை மியூசிக், மை லைஃப், மண்டலா பப்ளிஷிங் (சான் ரஃபேல், சிஏ, 2007;). ரவிசங்கர், ராக மாலாஃ ரவிசங்கரின் சுயசரிதை, வெல்கம் ரெய்ன் (நியூயார்க், நியூயார்க், 1999;). புரூஸ் ஸ்பைசர், தி பீட்டில்ஸ் சோலோ ஆன் ஆப்பிள் ரெக்கார்ட்ஸ், 498 புரொடக்ஷன்ஸ் (நியூ ஆர்லியன்ஸ், லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ், 2005;). உலக இசைஃ தி ரஃப் கைட் (தொகுதி 2: லத்தீன் மற்றும் வட அமெரிக்கா, கரீபியன், இந்தியா, ஆசியா மற்றும் பசிபிக்), ரஃப் கைட்ஸ்/பெங்குயின் (லண்டன், 2000;). 1973 லைவ் ஆல்பங்கள் ரவிசங்கர் ஆல்பங்கள் ஆப்பிள் ரெக்கார்ட்ஸ் லைவ் ஆல்பங்கள் ஜார்ஜ் ஹாரிசன் தயாரித்த இந்திய கலைஞர்களின் லைவ் ஆல்பங்கள்