Caroline Shawk Brooks
கரோலின் ஷாக் ப்ரூக்ஸ் (ஏப்ரல் 28,1840-1913) ஒரு அமெரிக்க சிற்பி ஆவார். வெண்ணெய் மூலம் சிற்பம் செய்வதற்காக நன்கு அறியப்பட்ட இவர், பளிங்கு போன்ற பாரம்பரிய பொருட்களிலும் பணியாற்றினார். கரோலின் ஷாக் ஏப்ரல் 28,1840 அன்று ஓஹியோவின் சின்சினாட்டியில் பிறந்தார். அவரது தந்தை ஏபெல் ஷாக் தீயணைப்பு இயந்திரங்கள் மற்றும் நீராவி என்ஜின்களை தயாரித்தார், மேலும் ஒரு தீயணைப்பு இயந்திரத்தை கண்டுபிடித்தார்-இது நீராவியால் இயக்கப்படும் முதல் வெற்றிகரமான இயந்திரமாகும். அவர் ஒரு சிறு குழந்தையாக இருந்தபோது தனது கலைத் திறமையை வெளிப்படுத்தினார், ஓவியம் மற்றும் வரைவதை ரசித்தார். ஒரு சிற்றோடையிலிருந்து களிமண்ணில் வடிவமைக்கப்பட்ட அவரது முதல் சிற்பத் திட்டம், டான்டின் தலை. பன்னிரண்டு வயதில், அவர் தனது மெழுகு மலர்களுக்காக ஒரு பதக்கத்தை வென்றார். அவர் 1862 ஆம் ஆண்டில் செயின்ட் லூயிஸ் இயல்பான பள்ளியில் பட்டம் பெற்றார், பின்னர் அந்த ஆண்டு இரயில் பாதை தொழிலாளி சாமுவேல் எச். ப்ரூக்ஸை மணந்தார். புரூக்ஸஸ் ஆரம்பத்தில் டென்னசி, மெம்பிஸில் வசித்து வந்தார், அங்கு சாமுவேலின் இரயில் பாதை வேலை இருந்தது. அவர்கள் பின்னர் மிசிசிப்பியில் சிறிது காலம் வாழ்ந்தனர், 1866 இல் ஆர்கன்சாஸின் பிலிப்ஸ் கவுண்டியில் உள்ள ஹெலினாவுக்கு அருகிலுள்ள ஒரு பண்ணைக்கு குடிபெயர்ந்தனர். இந்த தம்பதியினருக்கு ஒரு குழந்தை, மில்ட்ரெட் என்ற மகள் இருந்தார். வெண்ணெய் சிற்பம் ப்ரூக்ஸ் வெண்ணெய் ஊடகத்தில் பணிபுரியும் முதல் அறியப்பட்ட அமெரிக்க சிற்பி ஆவார், மேலும் அவர் "தி பட்டர் வுமன்" என்று அடையாளம் காணப்படுவார். 1867 ஆம் ஆண்டில், அவர் தனது முதல் வெண்ணெய் சிற்பத்தை உருவாக்கினார், அப்போது, பண்ணையின் பருத்தி பயிர் தோல்வியடைந்த பிறகு, அவர் கூடுதல் வருமான ஆதாரத்தை நாடினார். அக்கால விவசாயப் பெண்கள் பெரும்பாலும் வெண்ணெய் அச்சுகளைப் பயன்படுத்தி அலங்கார வடிவ வெண்ணெயை உருவாக்கினர், ஆனால் அச்சிடுவதற்குப் பதிலாக, ப்ரூக்ஸ் வெண்ணெயை குண்டுகள், விலங்குகள் மற்றும் முகங்கள் போன்ற வடிவங்களில் செதுக்கினார். பாரம்பரிய சிற்பக் கருவிகளுக்கு பதிலாக, அவர் "பொதுவான வெண்ணெய்-துடுப்புகள், சிடார் குச்சிகள், துடைப்பம் வைக்கோல் மற்றும் ஒட்டகத்தின் முடி பென்சில்கள்" ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்தினார். அவரது வாடிக்கையாளர்கள் திறமையாக செதுக்கப்பட்ட வெண்ணெயைப் பாராட்டினர், மேலும் அவரது படைப்புகளுக்கு ஒரு நல்ல சந்தை இருந்தது. அவர் சுமார் ஒன்றரை ஆண்டுகள் தனது வெண்ணெய் சிற்பங்களைத் தொடர்ந்து தயாரித்தார், பின்னர் சில ஆண்டுகளுக்கு அதிலிருந்து ஓய்வு பெற்றார். 1873 ஆம் ஆண்டில் அவர் வெண்ணெய் கலையை மீண்டும் உருவாக்கினார், அப்போது அவர் ஒரு அடிப்படை நிவாரண உருவப்படத்தை உருவாக்கினார், அதை அவர் ஒரு தேவாலய கண்காட்சிக்கு நன்கொடையாக வழங்கினார். அவரது கணவர் அதை பாதுகாப்பாக, குதிரை மீது, ஏழு மைல் தூரத்திற்கு கண்காட்சிக்கு கொண்டு சென்றார். உருவப்படத்தின் விற்பனை தேவாலயத்தின் கூரையை சரிசெய்ய போதுமான பணத்தை சம்பாதித்தது. அங்கு ப்ரூக்ஸின் படைப்புகளைப் பார்த்த ஒரு மெம்பிஸ் மனிதர் அதை மிகவும் பாராட்டினார், ஸ்காட்லாந்தின் ராணியான மேரியின் வெண்ணெய் உருவப்படத்தை தனது அலுவலகங்களில் காட்சிப்படுத்த ஏற்பாடு செய்தார். 1873 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில், டேனிஷ் கவிஞரும் நாடக ஆசிரியருமான ஹென்ரிக் ஹெர்ட்ஸின் வசன நாடகமான கிங் ரெனேவின் மகளை ப்ரூக்ஸ் படித்தார். கதையில், ஐயோலந்தேவின் கதாபாத்திரம் பார்வையற்ற ஒரு இளவரசி, ஆனால் இந்த நிலையின் தன்மையை புரிந்து கொள்ளவில்லை, ஏனெனில் அவளுடைய பெற்றோர் அவளிடமிருந்து உண்மையை மறைத்திருந்தனர். தனது பதினாறாவது பிறந்தநாளில் தான் பார்வையற்றவளாக இருப்பதை அவள் உணர்ந்தாள். ப்ரூக்ஸ் இந்த கதாபாத்திரத்தால் ஈர்க்கப்பட்டார், மேலும் உண்மையைக் கற்றுக்கொள்வதற்கு சற்று முன்பு அப்பாவி சிறுமியை சித்தரிக்கும் ட்ரீமிங் ஐயோலந்தே என்ற வெண்ணெய் சிற்பத்தை உருவாக்கினார். இந்த வேலை 1874 ஆம் ஆண்டின் முற்பகுதியில் சின்சினாட்டி கேலரியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது, இது நிதி மற்றும் விமர்சன ரீதியாக வெற்றி பெற்றது. அதன் இரண்டு வார கண்காட்சியின் போது, சுமார் இரண்டாயிரம் பேர் அதை பார்க்க அனுமதி அளித்தனர். தி நியூயார்க் டைம்ஸில் வெளியான ஒரு கட்டுரை, "[வெண்ணெயின்] ஒளி ஊடுருவல் நிறத்திற்கு அலபாஸ்டருக்கு அப்பாற்பட்ட செழுமையையும், மிகவும் வியக்க வைக்கும் மென்மையையும் மென்மையையும் தருகிறது" என்றும், "வேறு எந்த அமெரிக்க சிற்பியும் அயோலாண்டே போன்ற தேவதூதர் மென்மையின் முகத்தை உருவாக்கவில்லை" என்றும் அறிவித்தது. பென்சில்வேனியாவின் பிலடெல்பியாவில் நடைபெற்ற 1876 உலக கண்காட்சியான நூற்றாண்டு கண்காட்சியில் காட்சிப்படுத்தப்பட்ட ஆல்டோ-ரிலிவோ உட்பட அயோலாந்தின் பிற பதிப்புகளை ப்ரூக்ஸ் உருவாக்கினார். மகளிர் அரங்கில் அவரது வெண்ணெய் சிற்பம் பெரும் கூட்டத்தை ஈர்த்தது. தனது சிற்பத் திறனை வெளிப்படுத்துவதற்காக மகளிர் அரங்கிலிருந்து பிரதான கண்காட்சி இடத்திற்கு செல்ல அவர் அழைக்கப்பட்டார். இது ஒரு மரியாதை, ஆனால் அழைப்புக்குப் பின்னால் ஒரு கூடுதல் உந்துதல் இருந்திருக்கலாம். இந்த காலகட்டத்தில் பெரும்பாலும் பெண் கலைஞர்கள் பொதுவாக அவர்கள் கடன் வாங்கும் படைப்புகளை உண்மையில் உருவாக்கவில்லை என்ற சந்தேகங்களும் குற்றச்சாட்டுகளும் இருந்தன. அவர் உண்மையில் அந்த பகுதியை செதுக்கியிருந்தார் என்பதற்கான ஒரு எடுத்துக்காட்டாக, அவர் மற்றொரு தலையை உருவாக்கினார், சுமார் தொண்ணூறு நிமிடங்களில், கண்காட்சி அதிகாரிகள் மற்றும் பத்திரிகை உறுப்பினர்களை உள்ளடக்கிய ஒரு குழுவிற்கு. ஒரு அசாதாரண ஊடகத்தில் சிற்பம் செய்ய கச்சா கருவிகளைப் பயன்படுத்தி விரைவான செயல்திறன் மற்றும் முடிக்கப்பட்ட வேலையின் கலை குணங்கள் ஆகிய இரண்டாலும் பார்வையாளர்கள் ஈர்க்கப்பட்டனர். ஒரு வழிகாட்டி புத்தகம் டிரீமிங் ஐயோலந்தேவை "நூற்றாண்டின் மிக அழகான மற்றும் தனித்துவமான கண்காட்சி" என்று அறிவித்தது. ஆர்ப்பாட்டத்தின் சூழ்நிலைகள் ஒரு ஸ்டண்ட் போல் தோன்றினாலும், ப்ரூக்ஸ் பெரும்பாலும் ஒரு தீவிரமான கலைஞராகக் கருதப்பட்டார், அதன் படைப்புகள் மிகவும் பாரம்பரிய முறைகள் மற்றும் பொருட்களைப் பயன்படுத்தி செதுக்கப்பட்ட வேலையைப் போலவே கருதப்பட வேண்டும். அவரது படைப்பைப் பற்றிய வர்ணனை, "அத்தகைய ஒரு பொருளின் பயன்பாட்டுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ள சிரமங்களை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ள வேண்டும், அதே நேரத்தில் கலைஞர் எந்தப் பொருளைப் பயன்படுத்தினாலும், அந்த படைப்பு உயர்ந்த அளவிலான திறமையையும், சிறந்த சிறந்த உணர்வையும் வெளிப்படுத்துகிறது என்பதை ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும். நூற்றாண்டு கண்காட்சிக்குப் பிறகு, நூற்றாண்டு விழாவில் அவரது மிகவும் வெற்றிகரமான நிகழ்ச்சியைத் தொடர்ந்து, நியூயார்க், சிகாகோ, வாஷிங்டன், டி. சி. மற்றும் டெஸ் மொயின்ஸ் உள்ளிட்ட பல நகரங்களில் சுற்றுப்பயணம் செய்தபோது ப்ரூக்ஸ் விரிவுரைகளை வழங்கினார் மற்றும் தனது கைவினையை வெளிப்படுத்தினார். ப்ரூக்ஸ் 1877 ஆம் ஆண்டில் பாஸ்டனின் அமோரி ஹாலில் தனது வெண்ணெய் சிற்பத்தை நிரூபித்தார், அங்கு அவர் பான்சி மற்றும் தி மார்சியனஸை உருவாக்கினார். பிந்தையது, தி ஓல்ட் கியூரியாசிட்டி ஷாபில் இருந்து டிக் ஸ்விவெல்லரின் நண்பராக இருந்த சார்லஸ் டிக்கன்ஸ் கதாபாத்திரத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது, ப்ரூக்ஸின் முதல் முழு நீள சிற்பம் என்று தெரிவிக்கப்பட்டது. பாஸ்டனில் அவரது தினசரி ஆர்ப்பாட்டங்கள், அதற்காக அவர் சேர்க்கைக்கு கட்டணம் வசூலித்தார், ஐரோப்பாவுக்கு ஒரு பயணத்திற்கு பணம் திரட்ட உதவியது. இந்தக் காலகட்டத்தில், ப்ரூக்ஸும் அவரது கணவரும் பிரிந்ததாகத் தெரிகிறது. (ஆர்கன்சாஸில் தங்க முடிவு செய்த சாமுவேல், 1882 இல் மாநில சட்டமன்ற உறுப்பினராக தேர்தலில் வெற்றி பெற்றார்.) அவர் ஒரு வாஷிங்டன் டி. சி. ஸ்டுடியோவைத் திறந்து, 1878 ஆம் ஆண்டில் ட்ரீமிங் ஐயோலந்தேவின் வாழ்க்கை அளவிலான பதிப்பை வெண்ணெயில் செதுக்கி, பாரிஸில் உள்ள எக்ஸ்போசிஷன் யுனிவர்செல்லில் காட்சிக்கு வைக்க அனுப்பினார். சுங்க அதிகாரிகள் அவரது சிற்பத்தை ஒரு கலைப் படைப்பாக அல்ல, ஆனால் "110 பவுண்டுகள்" என்று பட்டியலிட்டதை அவர் வேடிக்கையாகக் கண்டார். வெண்ணெய் ". நியூயார்க் ஸ்டுடியோவைத் திறந்த பிறகு, ப்ரூக்ஸ் 1883 முதல் 1886 வரை பல உருவப்படங்களை செதுக்கினார். இறுதியாக நிதி ரீதியாக பளிங்கு வாங்க முடிந்த அவர், தாமஸ் கார்லைல், ஜார்ஜ் எலியட், ஜேம்ஸ் ஏ. கார்ஃபீல்ட், லுக்ரெடியா மோட், இம்மானுவேல் ஸ்வீடன்போர்க், தர்லோ வீட் உள்ளிட்ட பாடங்களை சிற்பமாக்க அந்த பொருளைப் பயன்படுத்தினார், மேலும் அலிசியா வாண்டர்பில்ட் லா பாவ் (கார்னேலியஸ் வாண்டர்பில்ட்டின் மகள்) தனது நான்கு குழந்தைகளுடன் ஒரு குழு சிற்ப உருவப்படம். 1893 ஆம் ஆண்டு சிகாகோவில் நடந்த உலக கொலம்பிய கண்காட்சியில் நுண்கலை அரண்மனை மற்றும் மகளிர் கட்டிடத்தில் ப்ரூக்ஸ் தனது படைப்புகளை காட்சிப்படுத்தினார், இதில் கிறிஸ்டோபர் கொலம்பஸின் வெண்ணெயின் அடிப்படை-நிவாரணம் மற்றும் நான்கு பளிங்கு சிற்பங்கள்-லேடி கோடிவா புறப்பாடு, லேடி கோடிவா ரிட்டர்னிங், வாண்டர்பில்ட் குடும்ப உருவப்படம், அவர் லா ரோசா என்று மறுபெயரிட்டார், மற்றும் டிரீமிங் ஐயோலந்தேவின் பளிங்கு பதிப்பு. அவர் 1896 முதல் 1902 வரை சான் பிரான்சிஸ்கோவில் வசித்து வந்தார். பிற்காலங்களில் அவளைப் பற்றி அதிகம் தெரியவில்லை. மிசோரியின் செயின்ட் லூயிஸுக்கு குடிபெயர்ந்த பிறகு அவர் தனது வீட்டில் ஒரு ஸ்டுடியோவை பராமரித்தார். அவர் 1913 இல் செயின்ட் லூயிஸில் இறந்தார். அவரது படைப்புகள் மிகக் குறைவாகவே பொது சேகரிப்புகளில் உள்ளன. அவர் "நூற்றாண்டு வெண்ணெய் சிற்பி" என்று மட்டுமல்லாமல், ஒரு பெண்ணிய முன்னோடியாகவும் நினைவுகூரப்படலாம். வெண்ணெய் ஒரு கலை ஊடகமாக வெண்ணெய் சிற்பங்களுடன் பணிபுரிதல், கொண்டு செல்வது மற்றும் காட்சிப்படுத்துவது ப்ரூக்ஸுக்கு ஒரு தனித்துவமான சவால்களை வழங்கியது. தனது மென்மையான வெண்ணெய் சிற்பங்களைப் பாதுகாக்க, அவர் அவற்றை தட்டையான உலோக பால் தொட்டிகளில் உருவாக்கினார், அவை பனிக்கட்டி நிரப்பப்பட்ட பெரிய தொட்டிகளில் அமைக்கப்பட்டன. வெளிப்புற பேன்களுக்கு தொடர்ந்து பனிக்கட்டியை வழங்குவதன் மூலம், அவளால் தனது வெண்ணெய் சிற்பங்களை பல மாதங்களாக நல்ல நிலையில் வைத்திருக்க முடிந்தது. நியூயார்க்கிலிருந்து பிரான்சுக்கு ஒரு வாழ்க்கை அளவிலான வெண்ணெய் சிற்பத்துடன் பயணம் செய்ய முயன்றபோது, பயணம் முழுவதும் தனது வேலையைப் பாதுகாக்க போதுமான பனிக்கட்டியுடன் ஒரு கப்பலில் செல்ல முடியும் வரை அவர் புறப்படுவதை தாமதப்படுத்த வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது; பின்னர் அவர் ஒரு இரயில் பாதை காரைக் கண்டுபிடிக்கும் பணியை எதிர்கொண்டார், அதில் லு ஹாவ்ரேவிலிருந்து பாரிஸின் இறுதி இலக்கை பாதுகாப்பாக கொண்டு செல்ல போதுமான பனிக்கட்டியும் இருந்தது. ப்ரூக்ஸ் ஒரு மோல்டிங் ஊடகமாக களிமண்ணை விட வெண்ணெயை விரும்புவதாக கூறப்படுகிறது. பிந்தையது சிதைவடைவதைத் தடுக்க ஈரப்பதமாகவும் மூடப்பட்டும் இருக்க வேண்டியிருந்தது, சிற்பக் கையாளுதலுக்கு அவ்வளவு உணர்திறன் இல்லை, மேலும் வார்ப்பது மிகவும் கடினமாக இருந்தது. ப்ரூக்ஸ் வெறுமனே பனியைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் வெண்ணெயின் முக்கிய குறைபாட்டை வென்றார். வார்ப்பதற்கு வெண்ணெயைக் கூட பயன்படுத்த முடியும் என்பதை அவள் கண்டுபிடித்தாள். தனது அசல் வெண்ணெய் ட்ரீமிங் அயோலாண்டேவை அரை வருடத்திற்கு சேமித்து வைத்த பிறகு, அதை குளிர்பதன சேமிப்பில் வைத்திருக்க வேண்டிய அவசியமில்லாத ஒரு முறையை அவர் விரும்பினார். முடிவுகள் என்னவாக இருக்கும் என்பதை முன்கூட்டியே அறியாமல், அவள் சிறிது பிளாஸ்டரைக் கலந்து வெண்ணெய் சிற்பத்தின் மீது ஊற்றினாள். பிளாஸ்டர் விரைவாக அமைந்தது, அவள் பால் வாணலியின் அடிப்பகுதியில் ஒரு துளை வெட்டினாள், அது அவளுடைய படைப்பை வைத்திருந்தது. ப்ரூக்ஸ் பின்னர் பானை கொதிக்கும் தண்ணீரின் கொள்கலன் மீது வைத்து, வெண்ணெய் உருகி துளைக்கு வெளியே வடிகட்டியது. அவள் வாணலியின் அடிப்பகுதியின் மீதமுள்ள பகுதியை அகற்றினாள், மேலும் ஒரு கிரீஸ் பிளாஸ்டர் எதிர்மறையுடன் விடப்பட்டாள். அவள் உள்ளே அதிக பிளாஸ்டரை வைத்தாள், வெளிப்புற அடுக்கை அகற்றுவதில் சிறிது சிரமம் ஏற்பட்ட பிறகு, ஒரு வெற்றிகரமான பிளாஸ்டர் பாசிட்டிவ் இருந்தது. உயவூட்டப்பட்ட பிளாஸ்டர் அச்சுகளை உருவாக்கும் செயல்முறைக்காக 1877 ஆம் ஆண்டில் ப்ரூக்ஸுக்கு காப்புரிமை வழங்கப்பட்டது. இருப்பினும், அவர் தனது வெண்ணெய் சிற்பங்களை இனப்பெருக்கம் செய்ய பிளாஸ்டர் வார்ப்புகளைப் பயன்படுத்தவில்லை, அதற்கு பதிலாக ஒவ்வொரு கண்காட்சிக்கும் ஒரு புதிய சிற்பத்தை செதுக்க விரும்பினார். ப்ரூக்ஸால் ஈர்க்கப்பட்ட மற்றவர்கள் வெண்ணெய் காட்சிகளை உருவாக்க வந்தபோது, கிட்டத்தட்ட அனைத்தும் வணிக வெண்ணெய் ஆர்வங்கள் மற்றும் பால் சங்கங்களுடன் இணைந்து கண்காட்சிகள் மற்றும் கண்காட்சிகளில் தங்கள் தயாரிப்புகளை ஊக்குவிப்பதற்காக செய்யப்பட்டன, ஆனால் ப்ரூக்ஸ் வெண்ணெய் கலையை உருவாக்க தனது படைப்புகளை அர்ப்பணித்தார் அதன் கலைத் தகுதி. குறிப்புகள் "குறிப்புகள்" பிரிவில் உள்ள "சிம்ப்சன்" "மேலும் வாசிப்பு" பிரிவில் பட்டியலிடப்பட்டுள்ளவற்றை விட இந்த மூலத்துடன் தொடர்புடையது என்பதை குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் குறிப்பிடுகின்றன. மேலும் வாசிப்பு வெளிப்புற இணைப்புகள் காங்கிரஸின் நூலகம்ஃ வெண்ணெயில் ஒரு ஆய்வு-கனவு காணும் ஐயோலந்தே, 1878 வெண்ணெயில் ஒரு ஆய்வு-ஐயோலந்தேவின் விழிப்புணர்வு, 1878 கரோலின் ஷாக் ப்ரூக்ஸ், தலை மற்றும் தோள்பட்டை உருவப்படம், நியூயார்க் பொது நூலகம்ஃ கரோலின் எஸ். ப்ரூக்ஸ் மற்றும் வெண்ணெயில் அவரது கலை மாடலிங், பெரிய நூற்றாண்டு கண்காட்சியில் ஆர்கன்சாஸின் கலைஞர்கள் சின்சினாட்டி 1840 பிறப்புகள் 1913 இறப்புகள் ஆர்கன்சாஸின் பிலிப்ஸ் கவுண்டியைச் சேர்ந்த மக்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க சிற்பிகள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க பெண் கலைஞர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க பெண் சிற்பிகள் ஓஹியோவைச் சேர்ந்த சிற்பிகள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க பெண் சிற்பிகள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க பெண் சிற்பிகள்