Baryton trios (Haydn)
ஜோசப் ஹெய்டன் பேரிட்டன், வயோலா மற்றும் செலோவின் அசாதாரண கலவையில் 123 மூவரும், பேரிட்டன், செலோ மற்றும் வயலின் (ஹோப்) ஆகியவற்றில் மேலும் மூன்று மூவரும் எழுதினார். XI: 89-91) தொடரின் ஒரு பகுதியாகக் கருதப்படுகின்றன. சிஸ்மேன் குறிப்பிடுவது போல், அவை ஹெய்டனின் ஆரம்பகால வாழ்க்கையின் "மிகவும் தீவிரமாக வளர்க்கப்பட்ட வகையாகும்". பேரிட்டன் என்பது 17 மற்றும் 18 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் ஐரோப்பாவில் இசைக்கப்பட்ட வயல் குடும்பத்தின் வளைந்த சரம் கருவியாகும். இது ஆறு அல்லது ஏழு சரங்களைக் கொண்டுள்ளது, இது ஒரு ஃப்ரெட்டட் கைரேகை மீது ஏற்பாடு செய்யப்பட்டுள்ளது, மேலும் குறைந்த கம்பி சரங்கள் உள்ளன. குடல் சரங்களை வளைக்கும்போது, கம்பி சரங்கள் அனுதாபத்துடன் அதிர்ந்து, தொனியை வளப்படுத்துகின்றன. கம்பியின் சரங்களை கலைஞரின் இடது கட்டைவிரலால் பறிக்கலாம், இது ஒரு மாறுபட்ட தொனி தரத்தை உருவாக்குகிறது. முழு தகவலுக்கு, பாரைட்டனைப் பார்க்கவும். ஹெய்டன் 1765 ஆம் ஆண்டில் பாரிடன் ட்ரையோக்களை இயற்றத் தொடங்கினார். அந்த நேரத்தில் அவர் 1761 முதல் எஸ்டர்ஹேஸி குடும்பத்தின் இளவரசர்களுக்காகவும், 1762 முதல் புதிதாக ஆட்சி செய்த இளவரசர் நிக்கோலஸுக்காகவும் பணியாற்றி வந்தார். நிக்கோலஸ் முன்பு வயோலா டா கம்பாவை (பேரிட்டனைப் போன்ற ஒரு கருவி, ஆனால் அனுதாப சரங்கள் இல்லாமல்) வாசித்தார், ஆனால் 1765 இல் அவர் ஒரு பேரிட்டனை வாங்கினார். அதே ஆண்டில், ஹெய்டன் தனது கடமைகளை புறக்கணித்ததற்காக இளவரசரிடமிருந்து அதிகாரப்பூர்வ கண்டனத்தைப் பெற்றார்; இந்த அத்தியாயத்தின் விவரங்களுக்கு கிரிகோர் வெர்னரைப் பார்க்கவும். ஹெய்டன் இளவரசரின் புதிய கருவிக்காக படைப்புகளை உருவாக்க அதிக நேரம் செலவிட வேண்டும் என்று கண்டனத்திற்கு ஒரு சேர்க்கையில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளதுஃ "இறுதியாக, கேபெல்மிஸ்டர் ஹெய்டன் முன்பு இருந்ததை விட அதிக விடாமுயற்சியுடன் பாடல்களுக்கு தன்னைப் பயன்படுத்திக் கொள்ளுமாறு அவசரமாக கட்டளையிடப்படுகிறார், குறிப்பாக கம்பாவில் [அதாவது, பேரிடன்] இசைக்கக்கூடிய துண்டுகளை எழுத வேண்டும், அவற்றில் நாம் இதுவரை மிகக் குறைவான துண்டுகளைப் பார்த்தோம்; மேலும் அவரது விடாமுயற்சியை தீர்மானிக்க, அவர் சில சமயங்களில் ஒவ்வொரு தொகுப்பிலும் சுத்தமாகவும் கவனமாகவும் எழுதப்பட்ட முதல் நகலை எங்களுக்கு அனுப்புவார்". ஹெய்டன் இந்த கட்டளைக்கு தீவிரமாக பதிலளித்தார், அவரது முயற்சிகள் விரைவில் இளவரசரின் ஒப்புதலை சந்தித்தன. 1766 ஜனவரி 4 அன்று, எஸ்டெர்ஹாசி தனது நிர்வாகிக்கு எழுதினார்ஃ "ஹேடன் [sic] இடமிருந்து இந்த தருணத்தை நான் பெற்றுள்ளேன், இது எனக்கு மிகவும் மகிழ்ச்சியளிக்கிறது. அதன்படி நீங்கள் கருவூலத்தில் இருந்து என் பெயரில் பன்னிரண்டு டுகாட்டுகளை அவருக்குக் கொடுக்க வேண்டும், அதே நேரத்தில் அவர் இப்போது எனக்கு அனுப்பியதைப் போல மேலும் ஆறு துண்டுகளை எழுத வேண்டும், இரண்டு தனிப்பாடல்களுடன், விரைவில் டெலிவரி செய்யப்பட வேண்டும் என்று அவரிடம் சொல்ல வேண்டும் ". இந்த மானியங்கள் தொடர வேண்டும். அடுத்த பத்து ஆண்டுகளில் பேடனுடன் பல்வேறு குழுக்களுக்காக ஹெய்டன் "கிட்டத்தட்ட 200" பாடல்களை எழுதினார். இவற்றில், பாரைட்டன் மூவரும் முக்கிய வகையாக இருந்தனர். ஹெய்டன் 24 முத்திரைகளை முடித்த போதெல்லாம், அவர் செட்டை "தோல் மற்றும் தங்கத்தால் செழுமையாக பிணைத்திருந்தார்" (சிஸ்மேன்). இதன் விளைவாக வந்த தொகுதிகள் 1766,1767,1768,1771 மற்றும் 1778 ஆகிய தேதிகளில் இருந்தன; ஹெய்டனை உள்ளடக்கிய ஒரு புதிய பொழுதுபோக்கிற்கு ஆதரவாக இளவரசர் கருவியைக் கைவிட்ட பிறகு கடைசியாக பிணைக்கப்பட்டது, அதாவது அவரது அரண்மனையில் ஓபரா தயாரிப்புகளை நிறுவுதல். பாரிடோனிஸ்ட் ஜான் ஹ்சுவின் கூற்றுப்படி, கடைசி மூவரும் உண்மையில் 1775 முதல் உள்ளனர். இசை வடிவம் தன்னார்வ செயல்திறனுக்காக எழுதப்பட்ட மூவரும் பொதுவாக ஹெய்டனின் மிகவும் பிரபலமான தொடர் சிம்பொனிகள் மற்றும் சரம் குவார்டெட்டுகளை விட குறுகிய மற்றும் குறைந்த லட்சியத்துடன் உள்ளனர். கிட்டத்தட்ட எல்லா சந்தர்ப்பங்களிலும், அவை மூன்று இயக்கங்களை மட்டுமே கொண்டுள்ளன. மெதுவான இயக்கம் இருக்கும்போது, இது வழக்கமாக முதல் இயக்கமாகும், அதைத் தொடர்ந்து வேகமான வேகத்தில் இரண்டாவது இயக்கம் உள்ளது. முதல் இயக்கம் சோனாட்டா வடிவத்தில் ஒரு வேகமான-டெம்போ வேலை அல்லது சில நேரங்களில் ஒரு மாறுபாடு தொகுப்பாகவும் இருக்கலாம். எப்போதும் ஒரு மினுவேட் உள்ளது, இது நடுத்தர இயக்கமாகவோ அல்லது இறுதியாகவோ வைக்கப்படுகிறது. மினுவேட் அல்லாத இறுதிப் போட்டிகள் இயல்பாக வேகமான வேகத்தில் உள்ளன. பொதுவாக, முதல் மற்றும் கடைசி இயக்கங்கள் மூவரின் வீட்டு விசையிலும், நடுத்தர இயக்கமும் நெருக்கமாக தொடர்புடைய விசையிலும் உள்ளன. மூன்றில் இரண்டு மட்டுமே ஒரு சிறிய விசையில் உள்ளன. மூன்று கருவிகளின் பங்கு ஜான் ஹ்சு இளவரசர் பாரிடன் ட்ரையோஸை வாசித்தபோது, வயோலா பகுதியை ஹெய்டன் எடுத்துக் கொண்டார், மேலும் அந்த நேரத்தில் இளவரசரின் இசைக்குழுவில் செல்லிஸ்டாக இருந்தவர் செலோ பகுதியை எடுத்துக் கொண்டார். இசையில், பேரிட்டன் பகுதி பொதுவாக மெல்லிசை வரியை எடுக்கும். ஆலிவர் ஸ்ட்ரங்க் எழுதியது போல், மூவரும் "வார்த்தையின் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட அர்த்தத்தில் அறை-இசை அல்ல, ஆனால் தனிப்பாடல்களுடன். இளவரசர் நிக்கோலஸ் இசையில் அக்கறை கொண்ட ஜனநாயகவாதி அல்ல, அவருக்கு உதவிய தொழில்முறை இசைக்கலைஞர்களுடன் கவுரவங்களைப் பகிர்ந்து கொள்வதில் சிறிதும் அக்கறை காட்டவில்லை ". ஆயினும்கூட, "பல இயக்கங்களில் மூன்று பகுதிகளும் சமமாக சுவாரஸ்யமானவை" என்று ஸ்ட்ரங்க் கூறுகிறார். மூன்று கருவிகளில் எதுவுமே சோப்ரானோ வரம்பைக் கொண்டிருக்கவில்லை, இதன் விளைவாக குழுமத்தின் இருண்ட தொனி அறை இசையில் அசாதாரணமானது. பேரிடன், வயோலா மற்றும் செலோ ஆகிய பேரிடன் மூவரும் குறிப்பாக நிக்கோலஸுக்காக வடிவமைக்கப்பட்டனர், மேலும், அவசரத்திலிருந்து பிறந்தாலும், அது மேதையின் ஒரு பக்கவாதத்தை நிரூபித்தது என்று சாடி மற்றும் பாம்ப்லின் கவனித்தனர். பாரிட்டனின் வளைந்த சரங்கள் வயோலா மற்றும் செலோவுடன் கலக்கின்றன, மேலும் பறிக்கப்பட்ட சரங்கள் ஒரு மாறுபட்ட தொனியை வழங்குகின்றன. பேரிட்டனின் பல சரங்களால் உற்பத்தி செய்யப்படும் மேலோட்டங்கள் ஒரு ட்ரெபிள் கருவி இல்லாததை ஈடுசெய்கின்றன. ஒட்டுமொத்த விளைவு கேட்பவரை மர்மப்படுத்துகிறது, ஏனெனில் தனிப்பட்ட கருவிகளை வேறுபடுத்துவது பெரும்பாலும் சாத்தியமற்றது ". குரல்களின் இந்த குழப்பம் ஸ்ட்ரங்கின் மற்றொரு அவதானிப்புடன் தொடர்புடையது, ஹெய்டன் அடிக்கடி "குறுக்கு வரம்புகள்" கருவிகளைக் கொண்டிருக்கிறார், கீழ்-பிட்ச் செலோ பாரிட்டனை விட அதிகமாக ஒலிக்கிறது அல்லது உயர்-பிட்ச் வயோலா அதை விட குறைவாக ஒலிக்கிறது. காலப்போக்கில் மூவரின் பாணியில் ஏற்படும் மாற்றங்களை பாணியியல் பரிணாம ஜோன்ஸ் குறிப்பிடுகிறார். ஓரளவு, இவை இளவரசர் எஸ்டர்ஹேஸியின் ஆரம்பத்தில் அவருக்கு புதியதாக இருந்த ஒரு கருவியை இசைக்கும் திறனை விரிவுபடுத்துவதை பிரதிபலிக்கின்றன. எனவே, ஆரம்பகால முக்கோணங்களில் பயன்படுத்தப்படும் முக்கிய விசை ஏ மேஜர், வெளிப்படையாக விளையாட எளிதானது; பிற்கால படைப்புகள் பரந்த அளவிலான விசைகளை ஆராய்கின்றன. மூன்றாவது தொகுதி ட்ரையோஸ் மூலம், இளவரசரால் ஒரே நேரத்தில் பறிக்கவும் வணங்கவும் முடிந்தது, இது எண். 60 மற்றும் 66; மற்றும் பறித்தல் மற்றும் வணங்குதல் இடையே வேகமாக மாறி மாறி (எ. கா. இல்லை. 69). "பிரியாவிடை சிம்பொனி" மற்றும் 1772 இன் சி-மைனர் பியானோ சோனாட்டா போன்ற படைப்புகளை உள்ளடக்கிய "ஸ்டர்ம் அண்ட் டிராங்" காலம் உட்பட, ட்ரையோக்கள் இயற்றப்பட்ட காலம் (1765-1775) ஹெய்டனின் பாணியில் பரிணாம வளர்ச்சியின் ஒரு முக்கியமான காலகட்டமாகும். ஹெய்டன் 18 சரம் குவார்டெட்டுகளின் (எதிர்) தொடரை இயற்றுவதில் மும்முரமாக இருந்தார். 9, 17 மற்றும் 20) இந்த வகையின் நிறுவனர் மற்றும் மாஸ்டர் என்ற அவரது நற்பெயரை நிறுவியது. பாரிடன் முக்கோணங்கள், அளவில் சிறியதாக இருந்தாலும், இந்தக் காலகட்டத்தின் பாணியிலான பரிணாமத்தை எதிரொலிக்கின்றன, காலப்போக்கில் நுணுக்கமும் ஆர்வமும் அதிகரித்து வருகின்றன. இசை மேற்கோள்கள் மூவரும் எப்போதாவது முந்தைய படைப்புகளிலிருந்து பொருட்களை கடன் வாங்குகிறார்கள், பெரும்பாலும் ஹெய்டன் தானே. ட்ரையோ 5 இன் முதல் இயக்கம் க்ளூக்கின் ஓபரா ஆர்ஃபியோ எட் யூரிடிஸின் ஆரியா "சே ஃபாரோ சென்ஸா யூரிடிஸ்" ஐ அடிப்படையாகக் கொண்டது. ட்ரையோ 29 இன் முதல் இயக்கம் ஹெய்டனின் சொந்த ஓபரா லா கேன்டெரினாவிலிருந்து "சே விஸினோ டெலிகாடோ" என்ற தொடக்க ஆரியாவை அடிப்படையாகக் கொண்டது. ட்ரையோ 37 இன் முதல் இயக்கம் விசைப்பலகை சோனாட்டா எச். XVI: 3 இலிருந்து ஒரு இயக்கத்தின் படியெடுத்தல் ஆகும். ட்ரையோ 52 அதன் சிறிய இயக்கத்தை 58 வது சிம்பொனியிலிருந்து கடன் வாங்குகிறது, இது மெனுஅல்லா ஸோப்பா என்று குறிக்கப்படுகிறது. விசை மூன்றில் ஒரு பங்கிற்கு மேல் மாற்றப்படுகிறது. ட்ரையோ 64 ஈஸ்டருக்கு ஒரு கிரிகோரியன் மந்திரத்தைப் பயன்படுத்துகிறது, இது முந்தைய 30 வது சிம்பொனியில் (வேறு வழியில்) பயன்படுத்தப்பட்டதைப் போன்றது. ட்ரையோ 102 முந்தைய விசைப்பலகை மூவரிடமிருந்து பொருட்களை கடன் வாங்குகிறது. எச். XV: 2 இன் எஃப். ட்ரையோ 110 விசைப்பலகை, இரண்டு வயலின் மற்றும் செலோ எச் ஆகியவற்றிற்காக சி இல் உள்ள முந்தைய திசைதிருப்பலில் இருந்து பொருட்களை கடன் வாங்குகிறது. XIV: 8 அதேபோல், ட்ரையோக்களிலிருந்து பொருள் பின்னர் ஹெய்டன் படைப்புகளில் தோன்றுகிறதுஃ ட்ரையோ 38 இன் மாறுபாடு கருப்பொருள் நான்கு கைகளுக்கான விசைப்பலகை மாறுபாடுகளில் வேறு வடிவத்தில் காணப்படுகிறது, "இல் மாஸ்ட்ரோ இ லோ ஸ்கோலர்" எச். XVIIa: I. இளவரசர் எஸ்டெர்ஹாஸியின் பேரிட்டன் தி பிரின்ஸ் இன்ஸ்ட்ரூமென்ட் 1750 ஆம் ஆண்டில் வியன்னாவைச் சேர்ந்த புகழ்பெற்ற வயலின் தயாரிப்பாளரான ஜோஹன் ஜோசப் ஸ்டாட்ல்மேன் என்பவரால் கட்டப்பட்டது, பின்னர் அவர் எஸ்டெர்ஹாஸி இசை நிறுவனத்துடன் தவறாமல் வணிகம் செய்தார். இந்த பேரிட்டன் ஏழு வளைந்த சரங்களைக் கொண்டிருந்தது, இது ஒரு பாஸ் வயோலா டா கம்பா போல ட்யூன் செய்யப்பட்டது (இது வளைந்த பேரிட்டன் சரங்களின் ஒலியை ஒப்பிடத்தக்கது); அதாவது. A ', D, G, c, e, a, d'. பத்து கம்பி சரங்கள் இருந்தன, அவை டி-மேஜர் அளவுகோலில் ட்யூன் செய்யப்பட்டன, மேலும் ஏ கீழே நான்காவது மற்றும் ஈ மேலே ஒரு பெரிய வினாடி. (ஹெய்டனின் பேரிட்டன் படைப்புகள் பேரிட்டனில் நவீன செயல்திறனில் ஆதிக்கம் செலுத்துவதால், இன்று பெரும்பாலும் கட்டப்படும் கருவியின் இந்த வடிவமே இது.) இந்த கருவி பின்வருமாறு விவரிக்கப்பட்டுள்ளதுஃ இது "பைன் மற்றும் மேப்பிளால் ஆனது மற்றும் வெளிர் மஞ்சள் நிறத்தில் மெருகூட்டப்பட்டுள்ளது. பக்கங்களும் பின்புறமும் அலைவரிசை இணைப்புகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளன; அதன் கூடுதல் விரல் பலகையில் எலும்பு மற்றும் மரத்தால் ஒரு இலைகளால் ஆன சுருள் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. பெக்-பாக்ஸ் ஒரு ஷாகோ அணிந்த செதுக்கப்பட்ட, வர்ணம் பூசப்பட்ட மீசையுடன் முடிவடைகிறது. அசல் வழக்கு பளபளப்பான நகங்களுடன் தோல் பதிப்பால் மூடப்பட்டுள்ளது ". ஹெய்டனின் எழுத்தின் சிரமத்திலிருந்து தீர்ப்பளிக்கும் வகையில், இளவரசர் தனது கருவியில் ஒரு திறமையானவர் அல்ல என்று ஜான் ஹ்சு மதிப்பிட்டார். ஏழு வளைந்த சரங்களில் முதல் ஐந்து சரங்களை மட்டுமே இசையமைப்பாளர் பயன்படுத்தினார், மேலும் அரிதாகவே வீரர் ஒரே நேரத்தில் பறித்து வணங்க வேண்டும். தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட விசைகள் விளையாட மிகவும் எளிமையானவைஃ டி மேஜர் மற்றும் ஜி மேஜர் மற்றும் ஏ மேஜரின் அண்டை விசைகள். பாம்ப்லினின் கூற்றுப்படி, இளவரசரின் பேரிட்டனில் கம்பி சரங்களை ட்யூனிங் செய்வது ஒரு சிறப்பு வாய்ந்தது, இது ஒட்டுமொத்தமாக பேரிட்டன் பாரம்பரியத்தின் பொதுவானதல்ல, ஆனால் இளவரசர் எஸ்டர்ஹாஸிக்கு ஹெய்டன் (மற்றும் அவரது பல்வேறு சகாக்கள்) எழுதிய இசையின் குறிப்பிட்ட தேவைகளை பிரதிபலிக்கிறது. பெரும்பாலான பேரிட்டன்களில், கம்பி சரங்கள் பெரும்பாலும் மூன்று மிகக் குறைந்த வளைந்த சரங்களின் வரம்பில் ட்யூன் செய்யப்பட்டன. எனவே, அவை தனி வாசிப்பில் ஒரு வளைந்த மெல்லிசையின் கீழ் ஒரு பாஸ் வரியை வழங்க பயன்படுத்தப்பட்டன. ஹெய்டன் அத்தகைய இசையை அரிதாகவே எழுதினார் (இது வீரருக்கு மிகவும் தேவைப்படுகிறது), இதனால் அவரது அமெச்சூர் புரவலரின் தேவைகளை மதித்தார். இளவரசரின் கருவியின் கம்பி சரங்கள் அதற்கு பதிலாக மிக உயர்ந்த மூன்று வளைந்த சரங்களின் அதே வரம்பில் ட்யூன் செய்யப்பட்டன. அனுதாப அதிர்வு மூலம், அவர்கள் மெல்லிசை வரிசையின் தாளத்தை மேம்படுத்தினர், இதனால் இந்த இசையில் முதன்மை மெல்லிசை கருவியாக பேரிட்டனின் பாத்திரத்தை வழங்கினர். இளவரசர் எஸ்டெர்ஹாஸியின் கருவி அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு குடும்பத்தின் சேகரிப்புகளில் வைக்கப்பட்டது. வெகு காலத்திற்குப் பிறகு (1949), அது (அப்போதைய கம்யூனிச) ஹங்கேரிய அரசாங்கத்தின் சொத்தாக மாறியது, அது ஆட்சிக்கு வந்தபோது, எஸ்டர்ஹேஸி தோட்டங்களை பறிமுதல் செய்து, புடாபெஸ்டில் உள்ள ஹங்கேரிய தேசிய அருங்காட்சியகத்தில் கருவியை நிறுவியது, அங்கு அது இன்று பார்க்கப்படலாம். விமர்சனக் கருத்து பாரிடன் முக்கோணங்களைப் பற்றிய ஒப்பீட்டளவில் எதிர்மறையான மதிப்பீட்டை டேவிட் வின் ஜோன்ஸ் வழங்குகிறார், அவர் "தானியங்கி பைலட்டில் எழுதப்படலாம் (ஆக்கபூர்வமான கணினி பிழைகளுக்கு ஆளாகக்கூடிய ஒன்று என்றாலும்)" என்று எழுதுகிறார். (மேலே விவரிக்கப்பட்ட 1765 கண்டன ஆவணத்திலிருந்து) இசையை இயற்றுவதற்கான இளவரசர் எஸ்டர்ஹேஸியின் கட்டளையைப் பற்றி குறிப்பிடுகையில், ஜோன்ஸ் கருத்து தெரிவிக்கிறார், "மிகச் சிலரே [பேரிட்டனை] வாசித்தனர், மேலும் இளவரசரின் இந்த கட்டளை இசை ஆதரவின் வரலாற்றில் மிகவும் மகிழ்ச்சியுடன் சுயநலமுள்ளவர்களில் ஒருவராக இருக்க வேண்டும்". மற்ற ஹெய்டன் அறிஞர்கள் மிகவும் நேர்மறையானவர்களாக இருக்க முனைகிறார்கள்; பொதுவாக மூவரின் வரையறுக்கப்பட்ட அளவையும் அபிலாஷைகளையும் ஒப்புக் கொண்டாலும், அவற்றை இயற்றுவதில் ஹெய்டனின் கைவினைத்திறனைப் பாராட்டுகிறார்கள். எனவே, ஜேம்ஸ் வெப்ஸ்டர்ஃ "ஸ்டர்ம் அண்ட் டிராங்கின் மூல வெளிப்பாட்டைப் போலவே, பாரைட்டன் ட்ரையோஸ். நேர்த்தியாக எழுதப்பட்ட இசையமைப்புகள்"; கார்ல் கீரிங்கர்ஃ "இந்த தொகுப்பில் பல சிறந்த மாதிரிகள் காணப்படுகின்றன, இது ஹெய்டன் தனது பாடல்களை தனது இளவரசரின் அரசவைக்கு வெளியே கேட்கும் என்று எதிர்பார்க்காதபோதும் தனது சிறந்ததை வழங்கினார் என்பதைக் காட்டுகிறது"; லூசி ராபின்சன்ஃ "கலவையின் வரம்புகள் இருந்தபோதிலும், ஹெய்டனின் மேதை மெல்லிசை மற்றும் உரை யோசனைகளின் கெலிடோஸ்கோபிக் வரம்பிலும், கருவிகளுக்கு இடையிலான நகைச்சுவையான தொடர்பிலும் தெளிவாகத் தெரிகிறது". ஜான் ஹ்சு எழுதினார் (1986), "மூவரும் இடையே நெருக்கமான உணர்வு நிலவுகிறது. குறிப்பாக ஒரு நபரின் விருப்பங்களுக்கும் தேவைகளுக்கும் பதிலளிக்கும் வகையில் எழுதப்பட்ட சேம்பர் இசையில் இது மிகவும் தனிப்பட்டதாகும். இந்த மூவரையும் விளையாடும்போது இளவரசர் எஸ்டர்ஹேஸி அனுபவித்த திருப்தியையும் உத்வேகத்தையும் நாம் எளிதாக கற்பனை செய்து பார்க்க முடியும் ". குறிப்புகள் கார்ட்ரெல், கரோல் (2003) பழங்கால பேரிட்டன்களின் சரக்குகளை நோக்கி. கால்பின் சொசைட்டி ஜர்னல் 56:116-131. கீரிங்கர், கார்ல் (1982) ஹெய்டன்ஃ இசையில் ஒரு படைப்பு வாழ்க்கை. பெர்க்லிஃ கலிபோர்னியா பல்கலைக்கழகம் பிரஸ். ஹ்சு, ஜான் (1986) பாடத்திட்டக் குறிப்புகள் பாரிடோனிஸ்ட் (மற்றும் கார்னெல் பல்கலைக்கழகப் பேராசிரியர்) ஜான் ஹ்சு எழுதிய ட்ரையோஸ் #97,111 87, மற்றும் 101 ஆகியவற்றில் வயலிஸ்ட் டேவிட் மில்லர் மற்றும் செல்லிஸ்ட் ஃபோர்டுனடோ அரிகோ ஆகியோருடன் ஏஎஸ்வி (ஜிஎயு 104,1986) இல் நடித்ததற்காக எழுதப்பட்டது. ஜோன்ஸ், டேவிட் வின் (2009) பேரிட்டன் இசை. டேவிட் வின் ஜோன்ஸ், பதிப்பில், ஆக்ஸ்போர்டு இசையமைப்பாளர் தோழர்கள்ஃ ஹெய்டன், பக்கங்கள். 14-17. ஆக்ஸ்போர்டுஃ ஆக்ஸ்போர்டு பல்கலைக்கழக அச்சகம். பாம்ப்லின், டெரன்ஸ் (2000) பரோக் பாரிட்டனின் தோற்றத்தில் பந்தோராவின் செல்வாக்கு. தி கால்பின் சொசைட்டி ஜர்னல் 53:221-232. லூசி ராபின்சனின் மதிப்பீடு தி மியூசிக்கல் டைம்ஸில் (1981), பக்கம் 540 இல் தோன்றியது. (JSTOR இல் கிடைக்கிறது) சாடி, ஜூலி அன்னே மற்றும் டெரன்ஸ் எம். பம்ப்லின் (தேதி இல்லை, 20 பிப்ரவரி 2012 இல் அணுகப்பட்டது) "பேரிடன்", ஆக்ஸ்போர்டு மியூசிக் ஆன்லைனில். சிஸ்மேன், எலைன் (1993) ஹெய்டன் மற்றும் கிளாசிக்கல் மாறுபாடு. கேம்பிரிட்ஜ்ஃ ஹார்வர்ட் பல்கலைக்கழக அச்சகம். ஸ்ட்ரங்க், ஆலிவர் (1932) பேடன், வயோலா மற்றும் பாஸ் ஆகியவற்றிற்கான ஹெய்டனின் திசைதிருப்பல் (காங்கிரஸின் நூலகத்தில் உள்ள கையெழுத்துப் பிரதிகளுக்குப் பிறகு). தி மியூசிக்கல் காலாண்டு 18:216-251. வெப்ஸ்டர், ஜேம்ஸ் (1976) ஹெய்டன் மற்றும் அவரது வியன்னீஸ் சமகாலத்தவர்களின் சேம்பர் இசையில் வயலோன்செல்லோ மற்றும் இரட்டை பாஸ். அமெரிக்க இசை சங்கத்தின் இதழ் 29:413-438. வெப்ஸ்டர், ஜேம்ஸ் (2003) தி நியூ க்ரோவ்ஃ ஹெய்டன். ஆக்ஸ்போர்டுஃ ஆக்ஸ்போர்டு பல்கலைக்கழக அச்சகம். வெப்ஸ்டர், ஜேம்ஸ் (2005) ஹெய்டனின் அழகியல். கேரில் கிளார்க்கில், பதிப்பு. கேம்பிரிட்ஜ் கம்பானியன் டு ஹெய்டன் ". கேம்பிரிட்ஜ்ஃ கேம்பிரிட்ஜ் பல்கலைக்கழக அச்சகம். வெளிப்புற இணைப்புகள் ஜோசப் ஹெய்டன் எழுதிய எஸ்டெர்ஹாசி என்செம்பிள் வயல் குடும்ப கருவிகள் சேம்பர் இசை