Film censorship in the United States
அமெரிக்காவில் திரைப்படத் தணிக்கை என்பது கிட்டத்தட்ட அமெரிக்க திரைப்படத் துறையின் தொடக்கத்திலிருந்து 1966 இல் வலுவான சுய கட்டுப்பாடு முடிவடையும் வரை தொழில்துறையின் ஒரு பொதுவான அம்சமாக இருந்தது. 1950கள் மற்றும் 1960களில் நீதிமன்ற தீர்ப்புகள் அரசாங்க தணிக்கை முறையை கடுமையாக கட்டுப்படுத்தியது, இருப்பினும் மாநிலம் தழுவிய கட்டுப்பாடு குறைந்தது 1980கள் வரை நீடித்தது. மாநில மற்றும் உள்ளூர் தணிக்கை, முன்-குறியீடு முதல் பிந்தைய குறியீடு வரை திரைப்பட உள்ளடக்கம் குறித்து அரசாங்க அதிகாரிகளிடமிருந்து வரும் புகார்கள் குறைந்தபட்சம் அமெரிக்காவில் ஒரு திரைப்படத்தில் ஒரு பெண் முதன்முதலில் தோன்றியிருக்கலாம், இதன் விளைவாக உள்ளூர் சுய தணிக்கை ஏற்பட்டது 1894 ஆம் ஆண்டு அமைதியான திரைப்படமான கார்மென்சிடாவின். அமெரிக்காவில் திரைப்படத் தணிக்கைக்கு அங்கீகாரம் அளிக்கும் சட்டங்கள் 1897 மைனே சட்டத்துடன் தொடங்கின, இது பரிசுத் திரைப்படங்களின் கண்காட்சியைத் தடைசெய்தது; ஜேம்ஸ் ஜே. கார்பெட் மற்றும் பாப் ஃபிட்ஸிம்மன்ஸ் ஆகியோருக்கு இடையிலான 1897 ஹெவிவெயிட் சாம்பியன்ஷிப்பின் கண்காட்சியைத் தடுக்க அரசு இந்த சட்டத்தை இயற்றியது. மைனேவின் முன்மாதிரியை மற்ற மாநிலங்களும் பின்பற்றின. சிகாகோ 1907 ஆம் ஆண்டில் அமெரிக்காவில் முதல் தணிக்கை கட்டளையை இயற்றியது, அனைத்து படங்களையும் திரைகளில் அனுமதிக்க வேண்டுமா என்பதை தீர்மானிக்க அதன் காவல்துறைத் தலைவருக்கு அதிகாரம் அளித்தது. அதே ஆண்டு டெட்ராய்ட் தனது சொந்த கட்டளையைப் பின்பற்றியது. 1909 ஆம் ஆண்டில் ஒரு நீதிமன்ற சவாலில் உறுதிசெய்யப்பட்டபோது, மற்ற நகரங்களும் அதைத் தொடர்ந்தன, 1911 ஆம் ஆண்டில் பென்சில்வேனியா திரைப்படங்களின் மாநிலம் தழுவிய தணிக்கை சட்டத்தை முதன்முதலில் இயற்றியது (1914 வரை இந்த முயற்சிக்கு நிதியளிக்கவில்லை என்றாலும்). இதைத் தொடர்ந்து ஓஹியோ (1914), கன்சாஸ் (1915), மேரிலாந்து (1916), நியூயார்க் (1921), இறுதியாக வர்ஜீனியா (1922) ஆகிய இடங்கள் வந்தன. இறுதியில், நாடு முழுவதும் குறைந்தது நூறு நகரங்கள் உள்ளூர் தணிக்கை வாரியங்களுக்கு அதிகாரம் அளித்தன. 1915 ஆம் ஆண்டில், அமெரிக்க உச்ச நீதிமன்றம் மியூச்சுவல் ஃபிலிம் கார்ப்பரேஷன் வி. ஓஹியோவின் தொழில்துறை ஆணையத்தில் தீர்மானித்தது, திரைப்படங்கள் முற்றிலும் வர்த்தகம் மற்றும் ஒரு கலை அல்ல, எனவே முதல் திருத்தத்தின் கீழ் இல்லை. இது உள்ளூர், மாநில மற்றும் நகர தணிக்கை வாரியங்களுக்கு திரைப்படங்களைத் திருத்துவதற்கோ தடை செய்வதற்கோ அரசியலமைப்புத் தடையாக இருக்கவில்லை. 1952 இல் ஜோசப் பர்ஸ்டின், இன்க். வி. வில்சனை விசாரிக்கும் வரை இந்த முடிவை உச்ச நீதிமன்றம் ரத்து செய்யவில்லை. ராபர்டோ ரோஸ்லினியின் எல் 'அமோர் ஆந்தாலஜி திரைப்படத்தின் (1948) ஒரு பகுதியான "தி மிராகில்" என்ற குறும்படத்தை உள்ளடக்கியதால் அதன் தீர்ப்பு "மிராகில் டெசிஷன்" என்று பிரபலமாக குறிப்பிடப்பட்டது. 1965 ஆம் ஆண்டு ஃப்ரீட்மேன் வி. மேரிலாந்து தீர்ப்பு நீதிமன்ற உத்தரவு இல்லாமல் திரைப்படக் கண்காட்சியை முன்கூட்டியே கட்டுப்படுத்துவது அரசியலமைப்பிற்கு விரோதமானது என்று தீர்ப்பளிக்கும் வரை தணிக்கை வாரியங்களை குறுகிய அதிகாரத்தின் கீழ் தொடர அனுமதித்து, உச்ச நீதிமன்றத்தின் தீர்ப்பு இன்னும் "மோசமான" படங்களைத் தணிக்கை செய்ய அனுமதித்தது. 1973 ஆம் ஆண்டு அமெரிக்க உச்ச நீதிமன்ற மில்லர் வி. கலிபோர்னியா தீர்ப்பின் கீழ், இந்த உண்மைக்குப் பிறகும், மோசமான திரைப்படங்களின் பொதுக் கண்காட்சி இன்னும் சட்ட சிக்கல்களை ஏற்படுத்தக்கூடும். ஏழு மாநிலங்கள் திரைப்பட தணிக்கை வாரியங்களை உருவாக்கின, அவை திரைப்பட கண்காட்சிக்கு முன் கட்டுப்பாட்டைக் கொண்டிருந்தன, அவை ஹேஸ் கோட்ஃ மாசசூசெட்ஸ் (பொது பாதுகாப்பு ஆணையரின் கீழ்? பென்சில்வேனியா மாநில தணிக்கை வாரியம் (1914-1956; 1959-1961) ஓஹியோ தணிக்கை வாரியம் (1914-1955) மேரிலாந்து மாநில தணிக்கை வாரியம் (1916-1981, கடைசியாக ரத்து செய்யப்பட்ட மாநில வாரியம்) கன்சாஸ் மாநில மறுஆய்வு வாரியம் (1915-1966) நியூயார்க் மாநில தணிக்கை வாரியம் (1921-1965) வர்ஜீனியா மாநில தணிக்கை வாரியம் (1922-1968) அட்லாண்டா, பாஸ்டன், சிகாகோ, டல்லாஸ், டெட்ராய்ட் மற்றும் மெம்பிஸ் உள்ளிட்ட நூற்றுக்கணக்கான நகரங்களும் திரைப்படங்களை ஒழுங்குபடுத்தியுள்ளன. ஹாலிவுட் மற்றும் திரைப்படங்களில் ஒழுக்கக்கேடு இருப்பதாகக் கருதப்பட்ட பொதுக் கூக்குரலும், நகர மற்றும் மாநில தணிக்கை வாரியங்களின் எண்ணிக்கையும் அதிகரித்து வருவதால், திரைப்பட ஸ்டுடியோக்கள் கூட்டாட்சி விதிமுறைகள் வெகு தொலைவில் இல்லை என்று அஞ்சத் தூண்டியது, எனவே அவர்கள் 1922 ஆம் ஆண்டில், மோஷன் பிக்சர்ஸ் தயாரிப்பாளர்கள் மற்றும் விநியோகஸ்தர்கள் சங்கத்தை உருவாக்கினர் (இது 1945 இல் அமெரிக்காவின் மோஷன் பிக்சர் அசோசியேஷன் ஆனது), இது ஒரு தொழில்துறை வர்த்தகம் மற்றும் லாபி அமைப்பாகும். இந்த சங்கத்திற்கு வில் எச். ஹேஸ் தலைமை தாங்கினார், அவர் நன்கு இணைக்கப்பட்ட குடியரசுக் கட்சியின் வழக்கறிஞராக இருந்தார், அவர் முன்பு யுனைடெட் ஸ்டேட்ஸ் போஸ்ட் மாஸ்டர் ஜெனரலாக இருந்தார்; திரைப்படங்கள் மீது கூட்டாட்சி தணிக்கை நிறுவுவதற்கான முயற்சிகளை அவர் தடம் புரட்டினார். 1927 ஆம் ஆண்டில், பல்வேறு அமெரிக்க தணிக்கை வாரியங்களுடனான தனது அனுபவத்திலிருந்து எடுக்கப்பட்ட பாடங்களின் பட்டியலை ஹேஸ் தொகுத்தார், அதை ஹாலிவுட் ஸ்டுடியோக்கள் தவிர்ப்பது புத்திசாலித்தனம் என்று அவர் கருதினார். அவர் இந்த பட்டியலை "சூத்திரம்" என்று அழைத்தார், ஆனால் இது "செய்யக்கூடாதவை மற்றும் கவனமாக இருங்கள்" பட்டியல் என்று பிரபலமாக அறியப்பட்டது. 1930 ஆம் ஆண்டில், ஹேஸ் தனது தணிக்கைக் குறியீட்டைச் செயல்படுத்த ஸ்டுடியோ உறவுகள் குழுவை (எஸ். ஆர். சி) உருவாக்கினார், ஆனால் எஸ். ஆர். சி. க்கு உண்மையான அமலாக்க திறன் இல்லை. 1927 ஆம் ஆண்டில் பேசும் படங்களின் வருகை மேலும் அமலாக்கத்தின் தேவைக்கு வழிவகுத்தது. சிகாகோவை தளமாகக் கொண்ட மோஷன் பிக்சர் வர்த்தக செய்தித்தாளின் வெளியீட்டாளரான மார்ட்டின் குவிக்லி, திரைப்படங்களுக்கு பொருத்தமற்ற விஷயங்களை பட்டியலிடுவது மட்டுமல்லாமல், திரைப்படங்கள் ஊக்குவிக்க உதவும் ஒரு தார்மீக அமைப்பையும் கொண்ட ஒரு விரிவான குறியீட்டிற்காக பரப்புரை செய்யத் தொடங்கினார்-குறிப்பாக கத்தோலிக்க இறையியலை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு அமைப்பு. அத்தகைய குறியீட்டை எழுத அவர் கத்தோலிக்க செயின்ட் லூயிஸ் பல்கலைக்கழகத்தின் ஜெஸ்யூட் பாதிரியாரும் பயிற்றுவிப்பாளருமான தந்தை டேனியல் லார்ட்டை நியமித்தார். மார்ச் 31,1930 அன்று மோஷன் பிக்சர் தயாரிப்பாளர்கள் மற்றும் விநியோகஸ்தர்கள் சங்கத்தின் இயக்குநர்கள் குழு இதை முறையாக ஏற்றுக்கொண்டது. குறிப்பாக இந்த அசல் பதிப்பு ஒரு காலத்தில் ஹேஸ் குறியீடு என்று பிரபலமாக அறியப்பட்டது, ஆனால் இதுவும் அதற்குப் பிந்தைய திருத்தங்களும் இப்போது பொதுவாக தயாரிப்பு குறியீடு என்று அழைக்கப்படுகின்றன. மனச்சோர்வு பொருளாதாரம் மற்றும் மாறிவரும் சமூக பழக்கவழக்கங்களின் விளைவாக ஸ்டுடியோக்கள் இனவெறி கட்டணத்தை உற்பத்தி செய்தன, இது ஒரு ஆக்கிரமிப்பு அமலாக்க அமைப்பு இல்லாததால், குறியீட்டால் தீர்க்க முடியவில்லை. இந்த சகாப்தம் ப்ரீ-கோட் ஹாலிவுட் என்று அழைக்கப்படுகிறது. ஜூன் 13,1934 அன்று ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட குறியீட்டில் ஒரு திருத்தம், தயாரிப்பு குறியீடு நிர்வாகத்தை (பிசிஏ) நிறுவியது, மேலும் ஜூலை 1,1934 அன்று அல்லது அதற்குப் பிறகு வெளியிடப்பட்ட அனைத்து படங்களும் வெளியிடப்படுவதற்கு முன்பு ஒப்புதல் சான்றிதழைப் பெற வேண்டும். அதைத் தொடர்ந்து வந்த மூன்று தசாப்தங்களுக்கும் மேலாக, அமெரிக்காவில் தயாரிக்கப்பட்ட மற்றும் முக்கிய ஸ்டுடியோக்களால் வெளியிடப்பட்ட அனைத்து திரைப்படங்களும் குறியீட்டைப் பின்பற்றின. உற்பத்திக் குறியீடு கூட்டாட்சி, மாநில அல்லது நகர அரசாங்கத்தால் உருவாக்கப்படவில்லை அல்லது செயல்படுத்தப்படவில்லை. உண்மையில், ஹாலிவுட் ஸ்டுடியோக்கள் அரசாங்க தணிக்கை செய்வதைத் தவிர்க்கும் நம்பிக்கையில் இந்த குறியீட்டை பெருமளவில் ஏற்றுக்கொண்டன, அரசாங்க ஒழுங்குமுறையை விட சுய ஒழுங்குமுறைக்கு முன்னுரிமை அளித்தன. உற்பத்திக் குறியீட்டின் அமலாக்கம் பல உள்ளூர் தணிக்கை வாரியங்களை கலைக்க வழிவகுத்தது. இதற்கிடையில், அமெரிக்க சுங்கத் துறை செக் திரைப்படமான எக்ஸ்டசி (1933) ஐ இறக்குமதி செய்ய தடை விதித்தது, விரைவில் ஹெடி லாமார் என்று அழைக்கப்படும் ஒரு நடிகை நடித்தார், இது மேல்முறையீட்டில் உறுதி செய்யப்பட்டது. 1934 ஆம் ஆண்டில், ஜோசப் ஐ. ப்ரீன் (1888-1965) புதிய உற்பத்தி குறியீடு நிர்வாகத்தின் (பிசிஏ) தலைவராக நியமிக்கப்பட்டார். ப்ரீனின் தலைமையின் கீழ், 1954 இல் அவர் ஓய்வு பெறும் வரை, தயாரிப்பு குறியீட்டை அமல்படுத்துவது கடுமையானதாகவும் இழிவானதாகவும் மாறியது. திரைக்கதைகளையும் காட்சிகளையும் மாற்றுவதற்கான ப்ரீனின் அதிகாரம் பல எழுத்தாளர்கள், இயக்குநர்கள் மற்றும் ஹாலிவுட் மொகல்களை கோபப்படுத்தியது. பிசிஏவுக்கு இரண்டு அலுவலகங்கள் இருந்தன, ஒன்று ஹாலிவுட்டிலும் மற்றொன்று நியூயார்க் நகரத்திலும் இருந்தது. நியூயார்க் பிசிஏ அலுவலகத்தால் அங்கீகரிக்கப்பட்ட திரைப்படங்களுக்கு பூஜ்ஜியத்துடன் தொடங்கும் சான்றிதழ் எண்கள் வழங்கப்பட்டன. தயாரிப்புச் சட்டத்தின் கீழ் தணிக்கை செய்யப்பட்ட முதல் பெரிய நிகழ்வு 1934 ஆம் ஆண்டு வெளியான டார்ஸான் அண்ட் ஹிஸ் மேட் திரைப்படமாகும், இதில் நடிகை மவ்ரீன் ஓ 'சுல்லிவனின் பாடி டபுள் சம்பந்தப்பட்ட சுருக்கமான நிர்வாணக் காட்சிகள் படத்தின் மாஸ்டர் எதிர்மறையிலிருந்து திருத்தப்பட்டன. மற்றொரு பிரபலமான அமலாக்க வழக்கு ஹோவர்ட் ஹியூஸ் தயாரித்த 1943 மேற்கத்திய தி அவுட்லாவை உள்ளடக்கியது. படத்தின் விளம்பரம் ஜேன் ரஸ்ஸலின் மார்பகங்களில் குறிப்பாக கவனம் செலுத்தியதால் சட்டவிரோத அனுமதிச் சான்றிதழ் மறுக்கப்பட்டு பல ஆண்டுகளாக திரையரங்குகளுக்கு வெளியே வைக்கப்பட்டது. மார்பகங்கள் குறியீட்டை மீறவில்லை என்றும் படம் காட்டப்படலாம் என்றும் ஹியூஸ் இறுதியில் ப்ரீனை வற்புறுத்தினார். இந்த நேரத்தில் பிரதான ஸ்டுடியோ அமைப்புக்கு வெளியே தயாரிக்கப்பட்ட சில திரைப்படங்கள் குறியீட்டின் மரபுகளை மீறியன, அதாவது சைல்ட் ப்ரைட் (1938), இதில் 12 வயது நடிகை ஷெர்லி மில்ஸ் சம்பந்தப்பட்ட நிர்வாணக் காட்சி இடம்பெற்றது. கார்ட்டூன் செக்ஸ் சின்னமான பெட்டி பூப் கூட ஒரு ஃப்ளாப்பராக இருந்து மாற வேண்டியிருந்தது, மேலும் பழைய பாணியிலான இல்லத்தரசி பாவாடை அணியத் தொடங்கியது. 1936 ஆம் ஆண்டில், ஆர்தர் மேயர் மற்றும் ஜோசப் பர்ஸ்டின் ஆகியோர் விர்ல்பூல் ஆஃப் டிசைர் என்ற பிரெஞ்சு திரைப்படத்தை விநியோகிக்க முயன்றனர், இது முதலில் ரெமோஸ் என்று பெயரிடப்பட்டு எட்மண்ட் டி. கிரேவில்லே இயக்கியுள்ளார். சட்டப் போர் நவம்பர் 1939 வரை நீடித்தது, அப்போது படம் அமெரிக்காவில் வெளியிடப்பட்டது. 1952 ஆம் ஆண்டில், ஜோசப் பர்ஸ்டின், இன்க். வி. வில்சன் வழக்கில் அமெரிக்க உச்ச நீதிமன்றம் அதன் 1915 முடிவை ஒருமனதாக ரத்து செய்து, திரைப்படங்களுக்கு முதல் திருத்த பாதுகாப்புக்கு உரிமை உண்டு என்று தீர்ப்பளித்தது, இதனால் நியூயார்க் ஸ்டேட் போர்டு ஆஃப் ரீஜண்ட்ஸ் "தி மிராகில்" என்ற குறும்படத்தை தடை செய்ய முடியாது. திரைப்பட விநியோகஸ்தர் ஜோசப் பர்ஸ்டின் 1950 ஆம் ஆண்டில் அமெரிக்காவில் படத்தை வெளியிட்டார், மேலும் ரோஸ்லினியின் படத்துடன் அதன் தொடர்பு காரணமாக இந்த வழக்கு "மிராகில் டெசிஷன்" என்று அறியப்பட்டது. இது தயாரிப்புக் குறியீட்டை நியாயப்படுத்தும் அரசாங்க ஒழுங்குமுறையின் அச்சுறுத்தலைக் குறைத்தது, மேலும் ஹாலிவுட் தொழில் மீது பிசிஏவின் அதிகாரங்கள் பெரிதும் குறைக்கப்பட்டன. குறியீட்டிற்கு சவால்களில் முன்னணியில் இருந்தவர் இயக்குனர் ஓட்டோ பிரிமிங்கர், அவரது திரைப்படங்கள் 1950 களில் மீண்டும் மீண்டும் குறியீட்டை மீறியன. அவரது 1953 ஆம் ஆண்டு திரைப்படமான தி மூன் இஸ் ப்ளூ, திருமணம் வரை தனது கன்னித்தன்மையை வைத்திருக்கத் திட்டமிட்டுள்ளதாகக் கூறி ஒருவருக்கொருவர் எதிராக இரண்டு வழக்குரைஞர்களாக நடிக்க முயற்சிக்கும் ஒரு இளம் பெண்ணைப் பற்றியது, இது முன் குறியீடு ஹாலிவுட் நாட்களுக்குப் பிறகு "கன்னி", "கவர்ச்சி" மற்றும் "எஜமானி" என்ற வார்த்தைகளைப் பயன்படுத்திய முதல் திரைப்படமாகும், மேலும் ஒப்புதல் சான்றிதழ் இல்லாமல் வெளியிடப்பட்டது. பிரேமிங்கர் பின்னர் தி மேன் வித் தி கோல்டன் ஆர்ம் (1955) என்ற திரைப்படத்தை உருவாக்கினார், இது தடைசெய்யப்பட்ட போதைப்பொருள் துஷ்பிரயோகத்தை சித்தரிக்கிறது, மேலும் கற்பழிப்பு தொடர்பான உடற்கூறியல் (1959). பிரேமிங்கரின் திரைப்படங்கள் தயாரிப்புச் சட்டத்தின் அதிகாரத்தின் மீதான நேரடி தாக்குதல்களாக இருந்தன, அவை வெற்றிகரமாக இருந்ததால், அதன் கைவிடுதலை விரைவுபடுத்தின. 1954 ஆம் ஆண்டில், ஜோசப் ப்ரீன் ஓய்வு பெற்றார் மற்றும் ஜெஃப்ரி ஷர்லாக் அவரது வாரிசாக நியமிக்கப்பட்டார். வெரைட்டி குறியீட்டை அமல்படுத்துவதில் "ஒரு பரந்த, மிகவும் சாதாரண அணுகுமுறையை நோக்கிய ஒரு உறுதியான போக்கை" குறிப்பிட்டது. பில்லி வைல்டரின் சம் லைக் இட் ஹாட் (1959) மற்றும் ஆல்ஃபிரட் ஹிட்ச்காக்கின் சைக்கோ (1960) ஆகியவையும் அவற்றின் கருப்பொருள்கள் காரணமாக ஒப்புதல் சான்றிதழ் இல்லாமல் வெளியிடப்பட்டன, மேலும் அவை பாக்ஸ் ஆபிஸ் வெற்றிகளாக மாறி, குறியீட்டின் அதிகாரத்தை மேலும் பலவீனப்படுத்தின. 1960 களின் முற்பகுதியில், விக்டிம் (1961), ஏ டேஸ்ட் ஆஃப் ஹனி (1961) மற்றும் தி லெதர் பாய்ஸ் (1963) போன்ற பிரிட்டிஷ் திரைப்படங்கள் ஹாலிவுட் தயாரிப்பு குறியீட்டை மீறிய பாலின பாத்திரங்கள் மற்றும் ஓரினச்சேர்க்கை பற்றி தைரியமான சமூக வர்ணனைகளை வழங்கின, இருப்பினும் திரைப்படங்கள் அமெரிக்காவில் வெளியிடப்பட்டன. அமெரிக்க பெண்களின் உரிமைகள், ஓரினச்சேர்க்கை உரிமைகள், சிவில் உரிமைகள் மற்றும் இளைஞர் இயக்கங்கள் ஆகியவை குறியீட்டால் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட இனம், வர்க்கம், பாலினம் மற்றும் பாலியல் ஆகியவற்றின் கருப்பொருள்களின் சித்தரிப்பை மறு மதிப்பீடு செய்யத் தூண்டின. கூடுதலாக, மிகவும் வெளிப்படையான உள்ளடக்கத்துடன் சர்வதேச திரைப்படங்களின் வளர்ந்து வரும் புகழ் குறியீட்டை இழிவுபடுத்த உதவியது. 1964 ஆம் ஆண்டில், சிட்னி லுமெட் இயக்கிய மற்றும் ராட் ஸ்டைகர் நடித்த தி பான் புரோக்கர், ஆரம்பத்தில் நிராகரிக்கப்பட்டது, ஏனெனில் இரண்டு காட்சிகளில் நடிகைகள் லிண்டா கெய்சர் மற்றும் தெல்மா ஆலிவர் ஆகியோர் தங்கள் மார்பகங்களை முழுமையாக அம்பலப்படுத்தினர், மேலும் ஆலிவர் மற்றும் ஜெய்ம் சான்செஸ் இடையே ஒரு பாலியல் காட்சி, இது "ஏற்றுக்கொள்ள முடியாத பாலியல் குறிப்பு மற்றும் காமம்" என்று விவரித்தது. நிராகரிக்கப்பட்ட போதிலும், படத்தின் தயாரிப்பாளர்கள் கூட்டணி கலைஞர்களை தயாரிப்பு குறியீடு முத்திரை இல்லாமல் வெளியிட ஏற்பாடு செய்தனர், மேலும் நியூயார்க் தணிக்கைக் குழுக்கள் குறியீடு நிர்வாகிகள் கோரிய வெட்டுக்கள் இல்லாமல் தி பான் புரோக்கருக்கு உரிமம் அளித்தன. தயாரிப்பாளர்கள் இந்த நிராகரிப்பை அமெரிக்க மோஷன் பிக்சர் அசோசியேஷனிடமும் முறையிட்டனர். 6-6 வாக்குகளில், எம். பி. ஏ. ஏ படத்திற்கு "தயாரிப்பு குறியீடு நிர்வாகம் அங்கீகரிக்க முடியாததாகக் கருதிய காட்சிகளின் நீளத்தைக் குறைத்தல்" என்ற நிபந்தனையின் பேரில் ஒரு "விதிவிலக்கு" வழங்கியது. குறியீட்டிற்கு விதிவிலக்கு ஒரு "சிறப்பு மற்றும் தனித்துவமான வழக்கு" என்று வழங்கப்பட்டது, மேலும் தி நியூயார்க் டைம்ஸ் இதை "முன்னோடியில்லாத ஒரு நடவடிக்கை, இருப்பினும், ஒரு முன்னுதாரணத்தை அமைக்காது" என்று விவரித்தது. வேண்டப்பட்ட நிர்வாணக் குறைப்புகள் மிகக் குறைவாக இருந்தன, இதன் விளைவாக ஊடகங்களில் படத்தின் தயாரிப்பாளர்களுக்கு ஒரு வெற்றியாக பார்க்கப்பட்டது. முன்-குறியீடு சகாப்தத்திற்குப் பிறகு தயாரிப்பு குறியீடு ஒப்புதலைப் பெற்ற வெற்று மார்பகங்களைக் கொண்ட முதல் படம் தி பான் புரோக்கர் ஆகும். அந்த சகாப்தத்தின் திரைப்படங்களைப் பற்றிய தனது 2008 ஆய்வில், பிக்சர்ஸ் அட் எ ரெவல்யூஷன், எழுத்தாளர் மார்க் ஹாரிஸ், எம். பி. ஏ. ஏ இன் நடவடிக்கை "மூன்று ஆண்டுகளுக்குள் ஆபத்தானது என்று நிரூபிக்கும் தயாரிப்பு குறியீட்டின் தொடர்ச்சியான காயங்களில் முதல்" என்று எழுதினார். 1966 ஆம் ஆண்டில் ஜாக் வாலண்டி எம். பி. ஏ. ஏ. வின் தலைவராக ஆனபோது, எட்வர்ட் ஆல்பீயின் ஹூஸ் அஃப்ரைட் ஆஃப் வர்ஜீனியா வூல்ஃப் என்ற நாடகத்தின் திரைப்பட பதிப்பில் மொழி தொடர்பான சிக்கலை அவர் உடனடியாக எதிர்கொண்டார். (1966). வாலண்டி ஒரு சமரசத்தை பேச்சுவார்த்தை நடத்தினார்ஃ "திருகு" என்ற சொல் அகற்றப்பட்டது, ஆனால் "ஹோஸ்டஸைக் கூம்பு" என்ற சொற்றொடர் உட்பட பிற மொழி இருந்தது. தெளிவாக தடைசெய்யப்பட்ட மொழி இருந்தபோதிலும் படம் தயாரிப்பு குறியீடு ஒப்புதலைப் பெற்றது. பிரிட்டிஷ் தயாரித்த, ஆனால் அமெரிக்க நிதியுதவி பெற்ற, ப்ளோஅப் (1966) திரைப்படம் ஒரு வித்தியாசமான சிக்கலை முன்வைத்தது. தயாரிப்புக் குறியீடு ஒப்புதல் மறுக்கப்பட்ட பிறகு, எம்ஜிஎம் அதை எப்படியும் வெளியிட்டது, இது ஒரு எம். பி. ஏ. ஏ உறுப்பினர் நிறுவனம் ஒப்புதல் சான்றிதழ் இல்லாத ஒரு திரைப்படத்தை விநியோகித்த முதல் நிகழ்வாகும். எம். பி. ஏ. ஏ. வால் இதைப் பற்றி சிறிதும் செய்ய முடியவில்லை. அமலாக்கம் சாத்தியமற்றதாகிவிட்டது, மேலும் தயாரிப்பு விதிமுறை கைவிடப்பட்டது. தன்னார்வ மோஷன் பிக்சர் அசோசியேஷன் திரைப்பட மதிப்பீட்டு முறை 1968 இல் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது, மேலும் பல்வேறு வயதுடைய குழந்தைகள் சில படங்களைப் பார்ப்பதைத் தடுக்க பங்கேற்கும் ஸ்டுடியோக்கள் மற்றும் திரையரங்குகளால் பயன்படுத்தப்படுகிறது. 1982 ஆம் ஆண்டு வெளியான இஃப் யூ லவ் திஸ் பிளானட் என்ற ஆவணப்படம் அமெரிக்க நீதித்துறையால் "வெளிநாட்டு அரசியல் பிரச்சாரம்" என்று அதிகாரப்பூர்வமாக அறிவிக்கப்பட்டு தற்காலிகமாக தடை செய்யப்பட்டது. அணு ஆயுதங்களின் விளைவுகள் பற்றிய டாக்டர் ஹெலன் கால்டிகாட்டின் சொற்பொழிவில் இருந்து சில பகுதிகள் அணு குண்டுகளின் விளைவுகளின் காட்சிகளுடனும், 1943 ஆம் ஆண்டு ரொனால்ட் ரீகன் நடித்த இராணுவ கல்வி திரைப்படமான ஜப் ஜீரோவின் காட்சிகளுடனும் இது இடம்பெற்றது. அந்த நடவடிக்கை குறித்த அடுத்தடுத்த சலசலப்பு படத்திற்கு ஒரு விளம்பர ஊக்கத்தை அளித்தது, பின்னர் இது சிறந்த ஆவணப்படத்திற்கான (குறும்படம்) 1982 அகாடமி விருதை வென்றது. 2022 ஆம் ஆண்டு நிலவரப்படி, அமெரிக்க பாதுகாப்புத் துறை ஆண்டுக்கு சுமார் 130 திரைப்படங்கள், தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகள், வீடியோ கேம்கள் மற்றும் ஆவணப்படங்களுடன் செயல்படுகிறது. இது தயாரிப்பாளர்களுக்கு இராணுவத் தளங்கள் மற்றும் இராணுவ உபகரணங்களின் கடன்களை வழங்குகிறது, ஆனால் பதிலுக்கு ஸ்கிரிப்ட் மாற்றங்களைக் கோரும் உரிமையைப் பெறுகிறது, மேலும் சில சந்தர்ப்பங்களில் பேசும் புள்ளிகளைச் சேர்க்கிறது. இது பாலியல், இனவெறி, போர்க்குற்றங்கள், பி. டி. எஸ். டி மற்றும் மூத்த தற்கொலை பற்றிய குறிப்புகளை நீக்குகிறது அல்லது குறைக்கிறது, மேலும் பொதுவாக இராணுவத்தை நேர்மறையான வெளிச்சத்தில் சித்தரிக்க விரும்புகிறது. சில திரைப்படங்கள் ஒத்துழைப்பைக் கைவிட்டு, உள்நாட்டிலோ அல்லது தனியார் சந்தையிலோ இராணுவ வன்பொருள் அல்லது பின்னணிகளைப் பெறுகின்றன. சில திரைப்படங்களின் தயாரிப்பு செலவு காரணங்களுக்காக ஸ்டுடியோவின் இராணுவ ஒப்புதலின் அடிப்படையில் செய்யப்படுகிறது. அயர்ன் மேனில் டோனி ஸ்டார்க் கதாபாத்திரத்தை தனது தொழில்நுட்பத்தை ஆயுதமாக மாற்றுவதை எதிர்ப்பதில் இருந்து அதை அமெரிக்க இராணுவத்திற்கு விற்கும் ஒரு ஆயுத வியாபாரி என்று மாற்றுவது மற்றும் ஹிரோஷிமா மற்றும் நாகசாகி மீதான அணு குண்டுவெடிப்பு பற்றிய குறிப்பை கோட்சில்லாவிலிருந்து நீக்குவது ஆகியவை மாற்றங்களில் அடங்கும். மத்திய புலனாய்வு அமைப்பும் சில திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களுடன் இதே போன்ற ஏற்பாடுகளை செய்துள்ளது. தடைசெய்யப்பட்ட திரைப்படங்களின் பட்டியல் திரைப்பட தணிக்கையாளர்கள் ஜோசப் ப்ரீன் சீ மேலும் அமெரிக்காவில் தணிக்கை செய்யப்பட்ட திரைப்படங்களின் பட்டியல் ஜான் ஹண்ட்லி, சிபிஎஸ் தொலைக்காட்சி நிர்வாகி, சில கலைஞர்களை நிதானமாக திரையிட்டு, பெண்களின் ஆடைகளின் கழுத்தணிகள் நெட்வொர்க்கின் தரங்களுக்கு இணங்குகின்றன என்பதை சரிபார்த்தார் பரே லோரென்ட்ஸ், திரைப்படத் துறையில் தணிக்கைக்கு எதிராக பேசிய அமெரிக்க திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் மோஷன் பிக்சர் அசோசியேஷன் திரைப்பட மதிப்பீட்டு அமைப்பு, தற்போதைய தன்னார்வ அமைப்பு குறிப்புகள் குறிப்புகள் டேனியல் பில்டெரிஸ்ட் & ரோயல் வந்தே வின்கெல். சினிமாவை மௌனமாக்குதல்ஃ உலகம் முழுவதும் திரைப்பட தணிக்கை. நியூயார்க்ஃ பால்கிரேவ் மெக்மில்லன், 2013. கிரிகோரி டி. பிளாக். ஹாலிவுட் தணிக்கைஃ ஒழுக்கக் குறியீடுகள், கத்தோலிக்கர்கள் மற்றும் திரைப்படங்கள். NY: கேம்பிரிட்ஜ் யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், 1994. ஜெரால்ட் ஆர். பட்டர்ஸ், ஜூனியர். கன்சாஸில் தடை செய்யப்பட்டதுஃ மோஷன் பிக்சர் தணிக்கை, 1915-1966. கொலம்பியா, மோ. : மிசௌரி பல்கலைக்கழகம் பிரஸ், 2007. ஈரா கார்மென். திரைப்படங்கள், தணிக்கை மற்றும் சட்டம். மிச்சிகன் பல்கலைக்கழகம் பிரஸ், 2016. ஜெர்மி கெல்ட்ஸர். அழுக்கு வார்த்தைகள் மற்றும் அழுக்கு படங்கள்ஃ திரைப்படம் மற்றும் முதல் திருத்தம். ஆஸ்டின், டெக்ஸ். : டெக்சாஸ் பல்கலைக்கழகம் பிரஸ், 2015. லாரா விட்டர்ன்-கெல்லர். திரையின் சுதந்திரம்ஃ மாநில திரைப்பட தணிக்கைக்கான சட்ட சவால்கள், 1915-1981. லெக்சிங்டன், கி.: தி யுனிவர்சிட்டி பிரஸ் ஆஃப் கென்டக்கி, 2008. வெளி இணைப்புகள்