Prince Varughese Thomas
இளவரசர் வருகீஸ் தாமஸ் (இளவரசர் வருகீஸ் கப்பலிங்கட்டில் தாமஸ், பிறப்பு 1969) ஒரு பல ஊடக கலைஞர் ஆவார், அவர் இந்திய புலம்பெயர்ந்தோர் என்று அழைக்கப்படுவதில் ஒரு பகுதியாக உள்ளார். இந்தியாவின் தெற்கு கேரள மாநிலத்தைச் சேர்ந்த கிறிஸ்துவ, மலையாளம் பேசும் விருந்தினர் தொழிலாளர்களின் மகனாக தாமஸ் உண்மையில் குவைத்தில் பிறந்தார். பிறப்பால் இந்தியராக இருப்பதால், குவைத்தில் பிறந்து, அமெரிக்காவில் இயல்பாக்கப்பட்டு, முதன்மையாக இந்தியாவிற்கும் அமெரிக்காவிற்கும் இடையில் வளர்ந்ததால், அவர் எப்போதும் இருக்கும் மேலாதிக்க கலாச்சாரத்திற்கு வெளியே உணர்ந்தார். 'மற்றவர்' என்ற இந்த உணர்வு அவர் உலகை எப்படிப் பார்க்கிறார், அவரது கருத்தியல் கவலைகளை அணுகுகிறார், கலையை உருவாக்குகிறார் என்பதைப் பாதித்துள்ளது. உளவியல் மற்றும் கலை ஆகிய இரண்டிலும் கல்வி பின்னணி மற்றும் பட்டங்களுடன், அவர் தனது கலைப்படைப்புகளில் பல்வேறு வகையான புகைப்பட, வீடியோ, வரைதல் மற்றும் நிறுவல் நுட்பங்களை இணைப்பதன் மூலம் தனது பாடங்களை மனிதமயமாக்கும் தனிப்பட்ட வெளிப்பாட்டு வழிகளில் சிக்கலான சமூக-அரசியல் பிரச்சினைகளை ஆராய்ந்து மறுகட்டமைக்கிறார். தாமஸ் தற்போது டெக்சாஸின் ஹூஸ்டனில் வசிக்கிறார். அவர் டெக்சாஸின் பியூமாண்டில் உள்ள லாமர் பல்கலைக்கழகத்தில் கலை இணை பேராசிரியராக உள்ளார். டெக்சாஸின் ஹூஸ்டனில் உள்ள ஹூக்ஸ்-எப்ஸ்டீன் கேலரிகள் அவரைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகின்றன. கல்வி தாமஸ் தனது பி. ஏ. பட்டத்தைப் பெற்றார். ஆர்லிங்டனில் உள்ள டெக்சாஸ் பல்கலைக்கழகத்தில் உளவியலில் முனைவர் பட்டமும், எம். எஃப். ஏ. பட்டமும் பெற்றார். ஹூஸ்டன் பல்கலைக்கழகம். முக்கிய படைப்புகள் பின்னர் இருந்தது (2014) பின்னர் இருந்தது சி. என். என் இல் ஆபரேஷன் டெசர்ட் ஸ்டார்மின் முதல் மணிநேரங்களின் உண்மையான ஆடியோ அறிக்கையுடன் கூடிய ஒற்றை சேனல் வீடியோ ஆகும். இது 1991 இல் பாக்தாத்தின் ஆரம்ப குண்டுவெடிப்பு கட்டத்தை நிருபர்களான பீட்டர் ஆர்னெட், பெர்னார்ட் ஷா மற்றும் ஜான் ஹோலிமான் ஆகியோருடன் பார்வையாளர்களை அழைத்துச் செல்கிறது. நேரடி ஒளிபரப்பு குறிப்பிடத்தக்கதாக இருந்தது, ஏனெனில் அது திருத்தப்படாதது மற்றும் சிஎன்என் ஒரு நம்பகமான செய்தி நிறுவனமாக நிறுவப்பட்டது. இது 24 மணி நேர செய்தி என்ற கருத்தை ஒரு சாத்தியமான வணிக மாதிரியாக நிறுவியது. இளவரசர் தாமஸ் சிஎன்என் காட்சிகளைப் பார்த்து, பெரும்பாலான அமெரிக்கர்களைப் போலவே, அந்த காட்சிகளும் ஒரு வீடியோ கேம் போல் இருப்பதாக நினைத்தார். இது மிகவும் யதார்த்தமானதாகத் தோன்றியது. கடந்த காலத்திற்கும் நிகழ்காலத்திற்கும் இடையிலான நெருங்கிய தொடர்பு குறித்து கருத்து தெரிவிக்க ஜூலை நான்காம் தேதி பட்டாசுகள் காட்சியில் இருந்து அவர் பதிவு செய்த வீடியோ காட்சிகளுடன் இந்த ஆடியோவை அவர் ஒத்திசைத்தார். இந்த வீடியோ 2015 ஆம் ஆண்டில் நேர அடிப்படையிலான பிரிவில் ஆர்ட்பிரைஸ் 7 இல் ஜூரி விருது வென்றவராக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. லாஸ் ஏஞ்சல்ஸைச் சேர்ந்த சன்டான்ஸ் திரைப்பட விழாவின் மூத்த புரோகிராமரும், சன்டான்சில் உள்ள நியூ ஃபிரான்டியரின் கண்காணிப்பாளருமான டைம்-பேஸ்ட் ஜூரி ஷாரி ஃப்ரிலோட் இதைத் தேர்ந்தெடுத்தார். தாமஸின் படைப்பின் ஏமாற்றும் எளிமையை சுட்டிக்காட்டிய ஃப்ரிலோட், "இது ஒரு பட்டாசு நிகழ்ச்சியின் எளிய கலவையாகும் மற்றும் முதல் வளைகுடா போர் தாக்குதலின் சிஎன்என் கவரேஜ் ஆகும், ஆனால் கட்டுரை தொடரும்போது அது சமகால போரில் மட்டுமல்ல, நாம் போரைக் கொண்டாடும் விதத்திலும் போர் எவ்வாறு விவரிக்கப்படுகிறது என்பதை வெளிப்படுத்துகிறது. இந்த கட்டுரை அதன் விமர்சனத்தையும் செய்தியையும் அமெரிக்காவில் நாம் உலகளவில் தொடர்புபடுத்தும் ஒன்றுடன் இணைக்கிறது-ஏனென்றால் நாம் அதை அனுபவித்தோம். "பாடி கவுண்ட் (2008-2012) பாடி கவுண்ட் என்பது போர் காலங்களில் பொதுமக்கள் வாழ்க்கையின் மதிப்பை கேள்வி கேட்க முற்படும் ஒரு திட்டமாகும். இந்த கட்டுரை ஈராக்கில் அமெரிக்க ஈடுபாட்டின் நேரடி விளைவாக ஏற்படும் பொதுமக்கள் இறப்புகளை மையமாகக் கொண்டுள்ளது. ஈராக் பாடி கவுண்ட் திட்டத்தால் (ஐபிசி) சேகரிக்கப்படும் பழமைவாத எண்களைப் பயன்படுத்த தாமஸ் தேர்வு செய்தார், அதன் எண்கள் ஊடகங்களுக்கு அறிவிக்கப்பட்ட சரிபார்க்கக்கூடிய பொதுமக்கள் மரணங்களிலிருந்து வருகின்றன, இந்த கட்டுரையின் அடிப்படையாக. பார்வையாளர் இடத்திற்குள் நுழையும்போது, 25 வரிசைகளில் அடுக்கப்பட்ட வெள்ளை அட்டவணைகளில், 109,000 அமெரிக்க நாணயங்கள் அனைத்தும் வெள்ளை நிறத்தில் உள்ளன. ஒவ்வொரு அமெரிக்க பைசாவும் ஒரு குடிமகனின் வாழ்க்கையை குறிக்கிறது. ஒரு பைசா அதன் சொந்த உரிமையில் மிகவும் அற்பமானது மற்றும் எந்த உண்மையான மதிப்பையும் கொண்டிருக்கவில்லை. மேலும், ஒரு நாளின் முடிவில் நாணயங்கள் ஒரு ஜாடியில் வீசப்படுவதைப் போல, போரின் எந்தவொரு நாளிலும் மொத்த இறப்புகளை எளிதில் செயலாக்கலாம், சமரசம் செய்யலாம் மற்றும் மறந்துவிடலாம். ஆனால் ஒரே நேரத்தில் ஏராளமானவர்களை எதிர்கொள்வது புறக்கணிப்பது மிகவும் கடினமான விஷயமாகும், மேலும் உணர்ச்சிவசப்படக்கூடிய அனுபவமாக இருக்கும் என்று நான் நம்புகிறேன். இராணுவ/தொழில்துறை வளாகத்தை விவரிப்பதில் ஜனாதிபதி ஐசனோவர் கேள்வி எழுப்பியபடி, வர்த்தகத்திற்கும் போருக்கும் இடையிலான உறவை நுட்பமாக கேள்வி கேட்கும் நோக்கமும் இந்த கட்டுரையில் உள்ளது. இந்த துண்டுக்கான எண்ணும் முறை பின்வருமாறுஃ நாணயங்களின் ஒவ்வொரு அடுக்கும் 25 உயிர்களுக்கு சமம்; நாணயங்களின் அடுக்குகளுக்கு இடையிலான ஒரு இடைவெளி மாதங்களின் பிரிவினையைக் குறிக்கிறது; இரண்டு இடைவெளிகள் ஆண்டுகளின் பிரிவினையைக் குறிக்கின்றன. கே. ஐ. ஏ (2012) கே. ஐ. ஏ போரின் மூலம் இழந்த நம்பமுடியாத எண்ணிக்கையிலான அமெரிக்க உயிர்களைப் பற்றிய விழிப்புணர்வை ஏற்படுத்த முற்படும் காகிதத்தில் தொடர்ச்சியான படைப்புகள் உள்ளன. இந்தத் தொடர் இரண்டாவது வளைகுடா போர் தொடங்கியதிலிருந்து நடவடிக்கையில் கொல்லப்பட்ட அமெரிக்க வீரர்களை மையமாகக் கொண்டுள்ளது. ஒவ்வொரு படைப்பும் அமெரிக்காவில் உள்ள ஒரு குறிப்பிட்ட மாநிலத்தையும், அந்த குறிப்பிட்ட மாநிலத்திலிருந்து நடவடிக்கையில் இறந்த வீரர்களையும் மையமாகக் கொண்டுள்ளது. ஆர்ச்ஸ் வாட்டர்கலர் காகிதத்தின் ஒரு துண்டில் ஒரு முன்னரே வரையறுக்கப்பட்ட பகுதியில், இளவரசர் தாமஸ் உள்ளுணர்வுடன் போரில் கொல்லப்பட்ட ஒவ்வொரு சிப்பாயின் பெயரையும் எழுதத் தொடங்குகிறார். ஒரு சிப்பாயின் பெயர் மற்றொன்றுக்கு மேல் எழுதப்படுவதால் வரைபடத்தின் அடர்த்தி அதிகரிக்கிறது. வரைபடத்தில் உள்ள அடர்ந்த கருப்பு பகுதிகள் ஒவ்வொரு நபரின் பெயரையும் மற்றொன்றுக்கு மேல் எழுதுவதன் மூலம் உருவாக்கப்படுகின்றன, இது போரினால் பாதிக்கப்பட்ட மக்களின் எண்ணிக்கையை பிரதிபலிக்கிறது. கடைசி சிப்பாயின் பெயர் காகிதத்தில் எழுதப்படும்போது வரைபடம் முடிக்கப்படுகிறது. ஒவ்வொரு பகுதியின் தலைப்பும் வீரர்கள் தோன்றிய அமெரிக்க மாநிலத்தை பிரதிபலிக்கிறது (எ. கா. கலிபோர்னியா, டெக்சாஸ், அலபாமா போன்றவை). ஆசியா சொசைட்டி டெக்சாஸ் சென்டரின் கண்காட்சி சைட் லைன்ஸில் காட்சிப்படுத்தப்பட்டபோது, ஹூஸ்டன் குரோனிக்கல் எழுத்தாளர் மோலி க்ளென்ட்ஸர் எழுதினார், "கே. ஐ. ஏ. (டெக்சாஸ்) 'ஈராக்கில் இறந்த 427 டெக்சாஸைச் சேர்ந்த வீரர்களை நினைவுகூருகிறது. அவர்களின் பெயர்கள் சுருக்கத்தின் அளவிற்கு அடுக்குகளாக உள்ளன, ஒரு வட்டத்திற்குள் ஒரு ஜென் பெளத்த என்சோவைத் தூண்டுகிறது, இது அறிவொளி மற்றும் வெற்றிடம் ஆகிய இரண்டையும் குறிக்கக்கூடிய ஒரு சின்னமாகும் ". ஆன் ஜாய், ஆன் சோர் (2009) "ஆன் ஜாய், ஆன் சோர்" என்பது இரண்டு சேனல்கள் கொண்ட வீடியோ ஆகும், இது ஒரு காட்சி மற்றும் செவிவழி உரையாடலை உருவாக்குகிறது. வீடியோ இரண்டு சுருக்கமாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட ஒருவருக்கொருவர் சார்ந்த உணர்ச்சிகளை இணைக்கிறது. இந்த படைப்பு தனிப்பட்ட மற்றும் தாமஸின் வாழ்க்கையில் நடந்த நிகழ்வுகளிலிருந்து உருவாகிறது, இது இரண்டு உணர்ச்சிகளுக்கும் இடையில் இயங்கும் நூல்களை அடையாளம் காண வழிவகுத்தது. இது கவிஞர் கஹ்லில் ஜிப்ரானின் மேற்கோளால் ஈர்க்கப்பட்டுள்ளது, "உங்கள் மகிழ்ச்சி உங்கள் துக்கம் மறைக்கப்படவில்லை". இசையமைப்பாளர் ஜோயல் லவ் உடன் இணைந்து அசல் இசை அமைக்கப்பட்டுள்ளது. "ஒரு நீர் போன்ற திரவம் மழையைப் போல தாள ரீதியாக விழுகிறது, மற்றொன்று இரத்தம் போன்றது இரண்டு மெதுவான இயக்க ஒளிரும் மெழுகுவர்த்தி தீப்பிழம்புகளைப் போல வினைபுரிகிறது. அவை பில் வயோலா தீ மற்றும் தண்ணீருடன் ஆனால் மனித வடிவம் இல்லாத வீடியோக்களை நினைவூட்டுகின்றன. ஒரு திரை ஆரம்பத்தில் மகிழ்ச்சியைத் தூண்டுவதாகத் தோன்றுகிறது, பின்னர் துக்கத்திற்குள் நகர்கிறது; மற்றொன்று மிகவும் துக்கத்துடன் தொடங்கி மகிழ்ச்சியை நோக்கி நகர்கிறது, இருப்பினும் துண்டின் தெளிவின்மை இந்த விளக்கத்தைத் திறந்து விடுகிறது. தீப்பிழம்பு வெளியேற்றப்படுவதாக அச்சுறுத்துவதற்கும், சுழலும் டெர்விஷ் போல பரவசத்துடன் சுழல்வதற்கும் இடையில் ஊசலாடுகிறது; மழை, மழை மற்றும் சிதறலுக்கு இடையில் நீர் மாறுகிறது. இது பார்க்க சுத்தமாக உணரும் ஒரு அழகான துண்டு ". லிக்விட் ஸ்கை (2009) "2005 ஆம் ஆண்டில், எனது வயதான பெற்றோர் இருவருக்கும் நான் முதன்மை பராமரிப்பாளராக ஆனேன். நம் வாழ்க்கையில் இந்த மாற்றத்தின் மூலம், வயதான செயல்முறையுடன் வரும் மாற்றங்களை நான் நன்கு அறிந்திருக்கிறேன். நிரந்தரமற்ற கோட்பாடு என்று நான் சிறப்பாக விவரிக்கக்கூடிய ஒரு படைப்பை உருவாக்க இந்த அனுபவத்தைப் பயன்படுத்துகிறேன். உலகின் அனைத்து அம்சங்களும் நிலையான மாற்றத்தின் செயல்பாட்டில் உள்ளன என்று நிரந்தர கோட்பாடு கூறுகிறது. வயதான செயல்முறை, பிறப்பு மற்றும் மறுபிறப்பு சுழற்சி மற்றும் நாம் அனுபவிக்கும் ஒவ்வொரு இழப்பிலும் வாழ்க்கை மாற்றத்தை உள்ளடக்கியது. அனைத்துப் பொருட்களின் நிரந்தரமற்ற தன்மை காரணமாக, அவற்றுடன் பிணைப்பு வைத்திருப்பது பயனற்றது மற்றும் வலிக்கும் துன்பத்திற்கும் மட்டுமே வழிவகுக்கிறது. நிலப்பரப்பைப் போலவே தண்ணீரில் உள்ள பிரதிபலிப்புகளும் தொடர்ந்து பாய்கின்றன, அவை மிக நீண்ட காலத்திற்கு ஒரே மாதிரியாக இருக்காது. நிலப்பரப்பின் அருவமான தன்மை மற்றும் அதன் பிரதிபலிப்பு ஆகியவை நிலையற்ற தன்மை என்ற கருத்தை வெளிப்படுத்துவதற்கான எனது நேர்மையான மற்றும் நேரடி பதில் என்று நான் உணர்கிறேன். திரவ வானம் தொடர் டிஜிட்டல் மற்றும் மாற்று செயல்முறைகள் புகைப்படத்தின் கலவையைக் குறிக்கிறது. எனது முந்தைய திட்டங்களைப் போலல்லாமல், இந்தத் தொடரில் நான் ஒரு பாரம்பரிய நேரான புகைப்பட படப்பிடிப்பு முறையிலிருந்து வேலை செய்கிறேன். இந்தத் தொடரில் உள்ள படங்களின் முறையான உள்ளடக்கம் நான் அவற்றை கேமரா லென்ஸ் மூலம் படமாக்கியதைப் போலவே உள்ளது. இறுதிப் படங்கள் நேரான புகைப்படங்களை அதே படத்தின் குழம்பு இடமாற்றங்களுடன் இணைப்பதைக் கொண்டுள்ளன. ஃபேஷன் ஆக்சஸரீஸ் (2002-2006) "ஃபேஷன் ஆக்சஸரீஸ்" பிரபலமான கலாச்சாரம், அறிவியல் மற்றும் வர்த்தகத்தின் குறுக்குவெட்டுகளை உருவகமாக ஆராய்கிறது. பல்வேறு தனிப்பட்ட மேம்பாடுகளுக்கான பதிலாக வெளியிடப்பட்ட சமீபத்திய ஆண்டுகளில் "வடிவமைப்பாளர் மருந்துகளின்" மேல் டிக் மூலம், தாமஸ் பார்வையாளர்களை நமது அன்றாட வாழ்க்கையில் மருந்து அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்பத்தின் பயன்பாட்டை கேள்வி கேட்கிறார். இந்தத் தொடரில் இரசாயன, மாற்று மற்றும் டிஜிட்டல் புகைப்பட நுட்பங்களின் கலவையின் மூலம் உருவாக்கப்பட்ட இருபது டிப்டிக்ஸ் (40 படங்கள், தலா 45 அங்குலங்கள் மற்றும் 45 அங்குலங்கள்) உள்ளன. "இது உயர்ந்த மற்றும் தாழ்ந்தவர்களின் அன்பான திருமணம்". அவரது படைப்புகள் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ள அருங்காட்சியகங்கள்ஃ ஸ்டேஷன் மியூசியம் ஆஃப் கன்டெம்பரரி ஆர்ட், ஹூஸ்டன், டிஎக்ஸ் தி ஃபெட் கேலரீஸ் @கெண்டல் காலேஜ் ஆஃப் ஆர்ட் அண்ட் டிசைன், கிராண்ட் ராபிட்ஸ், எம்ஐ குயின்ஸ் மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட், நியூயார்க் ஜென்ட்ரால்பிப்லியோதெக் ஜூரிச், சூரிச் மியூசியம் ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸ், ஹூஸ்டன் தி கேலரி ஆஃப் தி நேஷனல் லைப்ரரி ஆஃப் அர்ஜென்டினா பங்கர் 8, பெய்ஜிங், சீனா சென்டர் ஃபார் தி விஷுவல் ஆர்ட்ஸ், டோலிடோ, ஓஎச் சொசைட்டி ஃபார் கன்டெம்பரரி ஃபோட்டோகிராஃபி, கன்சாஸ் சிட்டி, எம்ஓ மியூசியம் ஆஃப் நியூ ஆர்ட், டெட்ராய்ட், எம்ஐ தி ஆல்டர்நேட்டிவ் மியூசியம், நியூயார்க் தி லைட் ஃபேக்டரி, சார்லோட், என். சி. மியூசியம் ஆஃப் கன்டெம்பரரி ஆர்ட் ஆஃப் ஜார்ஜியா ஆர்ட் மியூசியம் ஆஃப் தென்கிழக்கு டெக்சாஸ், பியூமாண்ட், டெக்சாஸ் சேக விருதுகள் கலைஞர்கள் மற்றும் படைப்பாற்றல் கொண்ட தனிநபர்களுக்கான ஹூஸ்டன் ஆர்ட்ஸ் அலையன்ஸ் ஆதரவு 2018 கலைப்பரிசு 7 நேர அடிப்படையிலான ஊடகங்களில் ஜூரி விருது வென்றவர், 2015 வேட்டை கலை பரிசு இறுதிப் போட்டியாளர், 2014 டெக்சாஸ் இரு வருட கலைஞர், 2013 ஹூஸ்டன் சென்டர் ஃபார் ஃபோட்டோகிராஃபி கரோல் க்ரோ மெமோரியல் ஃபெலோஷிப், 2009 முதல் இடம் விருது, ஒர்க்ஸ் ஆன் பேப்பர் 2000, எல்எஸ்யூ; பேடன் ரூஜ், லூசியானா, 2001 கலாச்சார கலை கவுன்சில் ஆஃப் ஹூஸ்டன் & ஹாரிஸ் கவுண்டி கலைஞர் ஃபெலோஷிப் விருது, 1999 சொற்பொழிவுகள் "ஃபேக்கிங் வாட்? அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்பத்துடன் புகைப்படத்தின் காதல் விவகாரம், "நுண்கலை அருங்காட்சியகம், ஹூஸ்டன், 2013 வீடியோ ஜாம், சமகால கலை அருங்காட்சியகம், ஹூஸ்டன், 2012 குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் இளவரசர் வருகீஸ் தாமஸ் அதிகாரப்பூர்வ வலைத்தளம் 1969 பிறப்புகள் வாழும் மக்கள் ஹூஸ்டனின் ஆர்லிங்டன் முன்னாள் மாணவர் பல்கலைக்கழகத்தில் டெக்சாஸ் லாமர் பல்கலைக்கழக மக்கள் பல்கலைக்கழகம் முன்னாள் மாணவர்கள்