Pygmalion and the Image series
பிக்மாலியன் அண்ட் தி இமேஜ் என்பது பிக்மாலியன் மற்றும் கலாடியா தொடரின் நான்கு எண்ணெய் ஓவியங்களின் இரண்டாவது தொடராகும், இது ப்ரீ-ரபேலைட் கலைஞர் எட்வர்ட் பர்ன்-ஜோன்ஸ் என்பவரால் 1875 மற்றும் 1878 க்கு இடையில் முடிக்கப்பட்டது. இரண்டு சேகரிப்புகளையும் கீழே காணலாம், கேலரியில், முதல் இப்போது லார்ட் வெப்பர் பிரபுவுக்கு சொந்தமானது, இரண்டாவது பர்மிங்காம் அருங்காட்சியகம் மற்றும் கலைக்கூடத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளது. இந்தக் கட்டுரை இரண்டாவது தொடரின் மதிப்பீட்டைக் கையாள்கிறது. இரண்டாவது தொடர் பிக்மாலியன் மற்றும் கலாடியா I: தி ஹார்ட் டிசைர்ஸ் மேலே வலதுபுறத்தில் காணப்படுவது போல் (1 வது படம்), இது கலைஞரின் இரண்டாவது பிக்மாலியன் மற்றும் கலாடியா தொடரின் நான்கு ஓவியங்களில் முதன்மையானது. 1867-1870 க்கு முந்தைய இந்த முதல் தொடர், கடுமையான டோன்கள், இருண்ட வண்ணங்கள் மற்றும் குறைந்த திரவ கோடுகள் ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்தியது-கீழே உள்ள கேலரியில் காணலாம். இந்த இரண்டாவது பதிப்பு, எண்ணெய்களில் வர்ணம் பூசப்பட்ட போதிலும், பளபளப்பான மற்றும் மென்மையான சுண்ணாம்பு டோன்களைக் கொண்டுள்ளது. அப்ரோடைட்டின் பிறப்பிடமான சைப்ரஸின் சிற்பியான பிக்மாலியனைப் பற்றி இந்தக் கதை கூறுகிறது. இந்தத் தொடரின் போது, வில்லியம் மோரிஸ் கதையின் தனது சொந்த பதிப்பை எழுதியிருந்தாலும், இது முதலில் ஓவிட்டின் உருமாற்றங்களில் தொடர்புடையது. பிக்மாலியன் இங்கே தனது ஸ்டுடியோவில் காணப்படுகிறார், தனது தனிமையான வாழ்க்கையைப் பற்றி சிந்திக்கிறார், உள்ளூர் பெண்களின் மோசமான வாழ்க்கை முறைகள் என்று அவர் கண்டதைப் பார்த்து வெறுப்பில் பிரம்மச்சரியமாக இருக்கத் தேர்ந்தெடுத்தார். அவருக்குப் பின்னால் உள்ள சிலைகள் (மூன்று கிருபைகளைப் பின்பற்றி) அவரது வாசல் வழியாக உற்று நோக்கும் ஆர்வமுள்ள பெண்களை எதிரொலிக்கின்றன. ஐந்து பேரும் திரவமாகவும், மந்தமாகவும், சுய உணர்வற்றவர்களாகவும் தோன்றுகிறார்கள். பிக்மாலியன், கணுக்கால், தொடைகள் மற்றும் பிட்டம் ஆகியவற்றின் பெருக்கத்திற்கு மேலே பார்த்து, தனக்கு முன்னால் தரையிலும் பீடத்திலும் பிரதிபலிக்கிறார், தனது அடுத்த படைப்பைப் பற்றி சிந்திக்கிறார். அவரது பார்வையில் தன்னைச் சுற்றியுள்ள பெண்களைப் புறக்கணிக்கிறார், ஏனெனில் அவர் தனது மனதில் ஒரு சரியான பெண்ணின் சிலையைப் பார்க்கிறார். பிக்மாலியன் மற்றும் கலாடியா II: கையைத் தடுக்கிறது இந்த இரண்டாவது படத்தில், பிக்மாலியனின் சரியான பெண் வெளிப்படுத்தப்படுகிறார். கடவுளாக நடித்த அவர், பெண்ணைப் படைத்து, இப்போது அவளைப் பாராட்டத் திரும்பி நிற்கிறார், தனது படைப்பை மீண்டும் தொடுவதற்கு பயப்படுவது போல் தனது முகத்தில் குளிர்ந்த உளி வைத்திருக்கிறார். சிற்பியின் வெளிப்பாடு தி ஹார்ட் டிசைர்ஸை விட மென்மையானது-பளிங்கால் செய்யப்பட்ட ஒரு பெண்ணைக் காதலிப்பதாக காட்டிக்கொடுக்கும் ஒரு தோற்றம். அப்ரோடைட்டை அவர் அவமதித்த போதிலும், பிக்மாலியன் கலாட்டியாவை ஒரு கிளாசிக்கல் வீனஸ் நிலைப்பாட்டில் உருவாக்கியுள்ளார். இருப்பினும், மேலே உள்ள முதல் படத்தில் உள்ள மூன்று சிலைகள் மற்றும் இரண்டு உயிருள்ள பெண்களைப் போலல்லாமல், கலாத்தியா தனது நிர்வாணத்தைப் பற்றி சங்கடமாக உணர்கிறார்-தன்னை மறைக்க முயற்சிக்கும் செயலில். பிக்மாலியன், உள்ளூர் பெண்கள் மீது தனது அவமதிப்பு இருந்தபோதிலும், வேண்டுமென்றே அவளை நிர்வாணமாக உருவாக்கி, இப்போது வோயியர் பாத்திரத்தை ஏற்றுக்கொள்கிறார். பிக்மாலியன் தொடுவதைக் காட்டிலும் பார்ப்பதைக் கண்டாலும், சிலையின் அடிப்பகுதியைச் சுற்றியுள்ள பல்வேறு கருவிகள் சிலையை இந்த முடிக்கப்பட்ட நிலைக்கு கொண்டு வர அவர் எவ்வளவு உழைத்துள்ளார் என்பதைக் காட்டுகின்றன. கலாட்டியாவை உருவாக்குவதில், அவர் ஒரு கடினமான மல்லட், உளி மற்றும் கோப்பு மற்றும் கிட்டத்தட்ட வெளிப்படையான, மென்மையான முட்கள் கொண்ட தூரிகை ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்தியுள்ளார். ஓவிட்டின் கதையின் பதிப்பில், பிக்மாலியன் அப்ரோடைட் கோவிலில் இருக்கும்போது, அந்தக் காட்சி அமைக்கப்பட்டுள்ளது, அவர் அவளைத் தவிர்த்த பல ஆண்டுகளாக மன்னிப்புக்காக பிரார்த்தனை செய்கிறார், மேலும் தனது பளிங்கு பெண்ணைப் போலவே ஒரு மனைவிக்காகவும் பிச்சை எடுக்கிறார். அவர் இல்லாத நிலையில், கலாத்தியாவுக்கு உயிர் கொடுக்க அப்ரோடைட் ஸ்டுடியோவில் தோன்றுகிறார். உடல் ரீதியாக, ஓவியம் இரண்டு பெண்களுக்கும் இடையிலான சிறிய வேறுபாட்டைக் காட்டுகிறதுஃ ஒரே, அடைய முடியாத முகபாவனை; பளிங்கு நிறம்; அமேசானிய உயரம். முரண்பாடாக, அவர்களின் ஒன்றோடொன்று பிணைக்கப்பட்ட கைகளும் அப்ரோடைட்டின் ஊடுருவும் பார்வையும் ஒன்றோடொன்று பின்னிப் பிணைந்த பெண்களைப் பின்பற்றுகின்றன, பிக்மாலியனால் வெறுக்கப்படுகின்றன, தி ஹார்ட் டிசைர்ஸ். அப்ரோடைட் புறாக்கள் மற்றும் ரோஜாக்களின் இருப்பு மூலம் அடையாளம் காணப்படுகிறது-பொதுவாக தெய்வத்துடன் இணைக்கப்பட்ட சின்னங்கள்-மற்றும் அவரது காலடியில் உள்ள நீர், அவரது பிறப்பை நினைவூட்டுகிறது, முழுமையாக உருவானது, கடலில் இருந்து. இது கலாத்தியா ஒரு பெண்ணாக முழுமையாகப் பிறந்ததையும் குறிக்கிறது. சிஸ்டைன் தேவாலயத்தின் உச்சவரம்பில் மைக்கேலேஞ்சலோவின் படைப்பு ஓவியத்தை வலுவாகத் தூண்டும் ஒரு காட்சியில், தெய்வம் பிக்மாலியனின் கடினமான ஸ்டுடியோவிற்கும் கலாட்டியாவின் மென்மையான மாமிசத்திற்கும் நிறத்தையும் சிற்றின்பத்தையும் சேர்க்கிறது. இடதுபுறத்தில் ஒரு நுணுக்கமாக செதுக்கப்பட்ட கம்பத்தைச் சுற்றி குறிப்பான முறையில் மூடப்பட்டிருக்கும் பணக்கார-வண்ண துணி, இந்தத் தொடரின் மற்ற படங்களிலிருந்து குறிப்பிடத்தக்க வகையில் இல்லை. பிக்மாலியன் மற்றும் கலேட்டியா IV: ஆன்மா அடைகிறது பிக்மாலியன் வீட்டிற்குத் திரும்பும்போது, அவரது சிலை உயிர் பெற்றிருப்பதைக் கண்டுபிடித்து, அவரது காலடியில் தன்னைத் தாழ்த்திக் கொள்கிறார். இது பர்ன்-ஜோன்ஸின் ஒரே தொடர் படங்கள் அல்லஃ மற்றவற்றில் சார்லஸ் பெரால்ட்டின் விசித்திரக் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்ட தி பிரையர் ரோஸ் தொடர் (1885-1890), ஸ்லீப்பிங் பியூட்டி (பிரதர்ஸ் கிரிம்மால் மீண்டும் கூறப்பட்டது) மற்றும் பர்ன்-ஜோன்ஸின் கண்கவர் க்யூபிட் மற்றும் சைக் ஃப்ரைஸ் ஆகியவை அடங்கும். தி மெர்சிஃபுல் நைட் (1863) இன் ஆழம் மற்றும் அமைப்பைக் கொண்டிருக்கவில்லை என்றாலும், பிக்மாலியன் மற்றும் கலாட்டியாவின் கதையை சித்தரிக்கும் இந்த இரண்டாவது முயற்சி கலைஞரின் மிக முக்கியமான படைப்புகளில் ஒன்றாக கருதப்படுகிறது. இது 1879 ஆம் ஆண்டில் சர் கோட் லிண்ட்சேவின் புதிய க்ரோஸ்வெனர் கேலரியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது, இதன் மூலம் பர்ன்-ஜோன்ஸ் வளர்ந்து வரும் அழகியல் இயக்கத்தில் முன்னணி கலைஞர்களில் ஒருவராக நிறுவப்பட்டார். இந்த வேலைக்கான காகித ஆய்வில் ஒரு பென்சில் தி நியூ ஆர்ட் கேலரி வால்சாலில் உள்ளது. கேலரி பிக்மாலியன் (முதல் தொடர்) பிக்மாலியன் அண்ட் தி இமேஜ் (இரண்டாவது தொடர்) மேலும் காண்க எட்வர்ட் பர்ன்-ஜோன்ஸ் கலாடியா (புராணம்) மற்றும் பிக்மாலியன் (புராணம்) பிக்மாலியன் மற்றும் கலாடியா ஆகியோரின் ஓவியங்களின் பட்டியல், ஜீன்-லியோன் ஜெரோம் பிக்மாலியன் மற்றும் கலாடியா ஆகியோரின் பல பதிப்புகளில் ஓவியம், டபிள்யூ. எஸ். கில்பர்ட் ஓவிட்டின் மெட்டமார்போசஸ் நோட்ஸ் குறிப்புகள் எஸ்ஸாகா, ஜே., பிக்மாலியன் அண்ட் கலாடியாஃ ஆங்கில இலக்கியத்தில் ஒரு கதையின் வரலாறு, ஆஷ்கேட் (2001). கிராஸ், கே., தி ட்ரீம் ஆஃப் தி மூவிங் சிலை, கார்னெல் யுனிவர்சிட்டி பிரஸ். (இலக்கியம் மற்றும் கலைகளில் 'உயிருள்ள சிலைகள்' பற்றிய பரந்த அளவிலான கணக்கெடுப்பு) (1992). மக்கார்த்தி, எஃப்., தி லாஸ்ட் ப்ரீ-ரபேலைட்ஃ எட்வர்ட் பர்ன்-ஜோன்ஸ் அண்ட் தி விக்டோரியன் இமாஜினேஷன், ஃபேபர் அண்ட் ஃபேபர் (2011). பாரி, லிண்டா (பதிப்பு. ), வில்லியம் மோரிஸ், ஆப்ராம்ஸ் (1996). வைல்ட்மேன், எஸ்., எட்வர்ட் பர்ன்-ஜோன்ஸ், விக்டோரியன் கலைஞர்-கனவு காண்பவர், யேல் யுனிவர்சிட்டி பிரஸ் (1998). வூட், சி., பர்ன்-ஜோன்ஸ், பீனிக்ஸ் இல்லஸ்ட்ரேட்டட் (1997). வெளிப்புற இணைப்புகள் தி பிக்மாலியன் சீரிஸ் அட் பிஎம் அண்ட் ஏஜி ஃபோட்டோகிராவர் ஆஃப் பிக்மாலியன் அண்ட் தி இமேஜ்-தி காட்ஹெட் ஃபயர்ஸ், பிஎம் அண்ட் ஏஜி பிஎம் அண்ட் ஏஜி வலைத்தளம் ப்ரீ-ரபேலைட் ஆன்லைன் ரிசோர்ஸ் 2,000 க்கும் மேற்பட்ட ப்ரீ-ரபேலைட் படங்கள் பிஎம் அண்ட் ஏஜி சேகரிப்பு ஆன்-லைன் அனாலிசிஸ் ஆஃப் தி சோல் அடெயின்ஸ்-எட்வர்ட் பர்ன்-ஜோன்ஸ் ஓவியத் தொடரின் பிக்மாலியன் தொடரின் ஒரு பகுதி ஓவியங்கள் 1870 களின் ஓவியங்கள் பர்மிங்காம் அருங்காட்சியகம் மற்றும் ஆர்ட் கேலரி ஓவியங்கள் கிரேக்க புராணங்களை சித்தரிக்கும் ஓவியங்கள் உருமாற்றங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஓவிட்டின் உருமாற்ற ஓவியங்களிலிருந்து பிக்மாலியனை அடிப்படையாகக் கொண்ட படைப்புகள்