Wolf Kibel
வுல்ஃப் கிபெல் (16 டிசம்பர் 1903-29 ஜூன் 1938) ஒரு தென்னாப்பிரிக்க ஓவியர் மற்றும் அச்சுத் தயாரிப்பாளர் ஆவார். தென்னாப்பிரிக்காவில் வெளிப்பாட்டு வாதத்தை அறிமுகப்படுத்தியதற்கு அவர் ஓரளவு பொறுப்பாக இருந்தார். அவரது ஓவியங்கள் மற்றும் ஒரே மாதிரியான ஓவியங்கள் அவருக்கு ஒரு நேர்மையான மற்றும் திறமையான கலைஞராக அங்கீகாரம் பெற்றுள்ளன. ஆரம்பகால வாழ்க்கை மற்றும் கல்வி வொல்ஃப் கிபெல் ரஷ்ய போலந்தில் வார்சாவிலிருந்து 32 கி. மீ. தொலைவில் உள்ள கிரோட்ஜிஸ்க் மஸோவீக்கியில் பிறந்தார். கிபெலின் தந்தை பாடகர்களின் குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர், மேலும் சமூகத்தால் ஹஸான் மற்றும் ஷோசேட் என்ற நிலையில் பணியமர்த்தப்பட்டார். அவர் ஒப்பீட்டளவில் நல்ல ஊதியம் பெற்றார் மற்றும் ஒரு பெரிய குடும்பத்தை ஆதரிக்க முடிந்தது, அதில் ஓநாய் மூன்றாவது பையன் மற்றும் ஆறு பேரில் ஐந்தாவது குழந்தை. அவரது தந்தை தொழில் ரீதியாகப் பாடியது மட்டுமல்லாமல், செதுக்கப்பட்ட மினியேச்சர்கள், கான்டோரியல் இசையை இயற்றினார், வசனம் எழுதினார் மற்றும் புத்தகக் கட்டுப்பாடு செய்தார். ஓநாய் தனது தந்தைக்கு பயிற்சி அளித்த மற்றும் அவரது தந்தையின் எண்ணெய் கற்களிலிருந்து செதுக்கப்பட்ட குரோட்டேஸ்களில் பங்கேற்றார். மூன்று வயதில் அவர் யூத கலாச்சாரத்தில் கல்வி கற்க உள்ளூர் பள்ளிக்கு அனுப்பப்பட்டார். 1911 ஆம் ஆண்டில், வுல்ஃப் எட்டு வயதாக இருந்தபோது, அவரது தந்தை இறந்தார், இதனால் குடும்பத்திற்கு நிதி உதவி இல்லாமல் போனது. முதல் உலகப் போர் தொடங்கியவுடன், அவர்கள் வார்சாவுக்குச் செல்ல முடிவு செய்தனர். அங்கு ஓநாய் ஒரு புத்தகத் தொகுப்பாளரிடம் பயிற்சி பெற்றார், ஆனால் ஒரு விபத்துக்குப் பிறகு இந்த நிலையை இழந்தார். குடும்பம் மீண்டும் கிரோட்ஜிஸ்க் மஸோவீக்கிக்கு குடிபெயர்ந்தது, மேலும் வுல்ஃப் ஷூ அப்பர்ஸ் தயாரிப்பாளரிடம் பயிற்சி பெற்றார். பல நாட்கள் கிராமப்புறங்களுக்கு ஓடிப்போகும் அளவுக்கு அவர் இதை விரும்பவில்லை, அதன் பிறகு அவர் தனது வரைபடத்தையும் ஓவியத்தையும் சுதந்திரமாக தொடர அனுமதிக்கப்பட்டார். லண்டனில் உள்ள உறவினர்களின் நண்பர் அப்பெல்பாம், ஒரு ஜெப ஆலயத்தை வரைவதற்காக போலந்துக்குச் சென்றபோது குடும்பத்தைப் பார்த்தார். ஒரு தொழில்முறை கலைஞர் ஓநாயின் படைப்புகளைப் பார்ப்பது இதுவே முதல் முறையாகும். அப்பெல்பாம் அவரை வார்சாவுக்கு அழைத்துச் சென்றார், அங்கு அவர் மற்ற கலைஞர்களை சந்தித்தார், கலைக்கூடங்களுக்குச் சென்றார், புத்தகங்கள் மற்றும் பத்திரிகைகளைப் படித்தார். ஜோசப் இஸ்ரேலின் ஓவியங்களால் ஈர்க்கப்பட்ட அவர், ஜான் மாடேஜ்கோவின் படங்களைப் பாராட்டினார். 1919 ஜூன் 28 அன்று கையெழுத்திடப்பட்ட வெர்சாய்ஸ் உடன்படிக்கைக்குப் பிறகு, தேசியவாத துருவங்கள் படுகொலைகளின் அலைகளில் ஈடுபட்டனர். இந்த விரோதப் போக்கும், கட்டாய ஆட்சேர்ப்பு வாய்ப்பும் சேர்ந்து, 1923இல் வுல்ஃப் பாரிஸுக்குச் செல்ல தூண்டியது. அவர் செக்கோஸ்லோவாக்கியாவைக் கடந்து பல மாதங்களுக்குப் பிறகு வியன்னாவுக்கு வந்தார், 524 கி. மீ. நடந்து சென்றார். போரின் முடிவு ஆஸ்திரியா-ஹங்கேரியின் முடிவாகவும் இருந்தது, மேலும் வியன்னா அகதிகள் நிறைந்த ஒரு வறிய நகரமாக இருந்தது. தங்கும் வசதி குறைவாக இருந்ததால், கிபெல் அடிக்கடி வீனர் பிராட்டரில் தூங்குவதை நாடினார். ஒரு பழங்கால வியாபாரி அவரை உருவப்பட ஓவியர் எட்மண்ட் பிக்-மொரினோவுக்கு அறிமுகப்படுத்தினார். பிக்-மொரினோ கிபெலை ஒரு புரவலர், ஒரு பணக்கார வங்கியாளர் என்று கண்டுபிடித்தார், மேலும் அவரது மாதிரிகளை வரைந்து வண்ணம் தீட்ட அனுமதித்தார், அவர்களில் சிலர் சமூகப் பெண்கள், முகமூடிகளை அணிந்திருந்தனர். அவர் ஆஸ்கர் கோகோஷ்காவின் படைப்புகளுடன் தொடர்பு கொண்டதாகத் தெரிகிறது. இருப்பினும், அவரது வறிய இருப்பு விரைவில் அவர் மீது விழுந்தது, மேலும் அவர் ஆவணங்கள் இல்லாமல் பாரிஸுக்கு பயணிக்க முடியாததால், பிக்-மொரினோவால் பாலஸ்தீனத்திற்குச் செல்ல வற்புறுத்தப்பட்டார். 1925 ஆம் ஆண்டில், கிபெல் வியன்னாவை விட்டு ஹைஃபாவுக்கும், பின்னர் ஜெருசலேமுக்கும் சென்றார், வழியில் மலேரியா நோயால் பாதிக்கப்பட்டார். ஜெருசலேமில் அவர் நேராக மருத்துவமனைக்குச் சென்றார், இரண்டு நாட்களுக்குப் பிறகு டிஸ்சார்ஜ் செய்யப்பட்டார், இன்னும் மிகவும் நோய்வாய்ப்பட்டிருந்தார். பெரிபேட்டடிக் மற்றும் வீடற்றவர், பிக்-மொரினோவைச் சேர்ந்த பெஸலெல் கலைப் பள்ளியின் இயக்குனர் போரிஸ் ஷாட்ஸுக்கு ஒரு அறிமுகக் கடிதம் மட்டுமே அவரிடம் இருந்தது. மாணவர்கள் வரைவார்கள் என்று எதிர்பார்க்கப்பட்ட தேசபக்தியான பெசலெல் பள்ளி படங்களால் அவர் ஏமாற்றமடைந்தார், மேலும் டெல் அவிவ் செல்ல முடிவு செய்தார். டெல் அவிவ் இன்னும் மலேரியா மற்றும் பணமில்லாமையால் அவதிப்பட்டு, கடற்கரையில் தூங்கினார். குடிவரவு அதிகாரியாக பணிபுரிந்த ஒரு உறவினரை அவர் சந்தித்தபோது அவரது ஒரே அதிர்ஷ்டம் வந்தது, அவர் அவரை ஒரு தனியார் மருத்துவரிடம் சால்வர்சன் ஊசிகளுக்காக அழைத்துச் சென்றார், இது மலேரியாவைக் குணப்படுத்தியது. டெல் அவிவின் புறநகரில் உள்ள ஒரு சிறிய பால் பண்ணையில் தனது மனைவியுடன் வசித்து வந்த பொபெக் என்ற நண்பர் அவரை உள்ளே அழைத்துச் சென்றார். அவர்களின் கருணையை திணிக்க வேண்டாம் என்று கிபெல் வலியுறுத்தியபோது, அவரை வெளியேறச் செய்தபோது, போபெக் தனது சேமிப்பு புத்தகத்தை அவர் மீது அழுத்தினார், நகரத்தில் ஒரு அறையைக் கண்டுபிடிக்க போதுமான பணத்துடன். இப்போது சில வழிகளில், அவர் பல ஓவியர்களை சந்தித்தார், பாரிஸில் ஏழு ஆண்டுகள் கழித்த செல்வாக்குமிக்க ஓவியர் யிட்ஷாக் ஃப்ரென்கெலுடன் நட்பு கொண்டார். அவர்கள் ஒன்றாக அதிக நேரம் கழித்த போதிலும், ஓநாய் ஒருபோதும் ஃப்ரென்கெலின் மாணவராக இருக்க மாட்டார். டெல் அவிவில் தான் வூல்ஃப் தனது வருங்கால மனைவி ஃப்ரெடாவை சந்திப்பார், மேலும் அவரது கணக்குகளின்படி அவர்கள் வெளிப்படையான, மிகவும் விமர்சன மற்றும் லட்சிய இளைஞர்களின் குழுவில் ஒரு செயலில் ஒரு பகுதியாக இருந்தனர், அவர்கள் ஓவியம், இலக்கியம், இசை, நாடகம், அரசியலை விட விளையாட்டை கூட விரும்பினர். கலைஞர்கள் பால் செசான் மீது தங்கள் போற்றுதலில் வெறித்தனமாக இருந்தனர், அடிமைப் பிரதிபலிப்பு வரை. கிபெல் இந்த அணுகுமுறையை ஆபத்தானதாகக் கண்டார், மேலும் அடிக்கடி தனது நம்பிக்கைகளை தனது நண்பர்களிடம் வெளிப்படுத்தினார். கிபெல் மார்க் சாகல் மீது மிகுந்த மரியாதை கொண்டிருந்தார், அவரது படைப்புகள் சமகால ஓவியத்தின் சிறப்பம்சமாக அவர் கருதினார். ஹென்றி மாட்டிஸ்ஸின் படைப்புகளுடனும் அவர் தொடர்பு கொண்டு, அவரது திறமையான சம்பிரதாயத்தால் ஈர்க்கப்பட்டார். டெல் அவிவில் உள்ள கிபெலின் முக்கிய ஊடகங்கள் நீர் வண்ணம் மற்றும் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை வரைதல் ஆகும், இது தீவிர கட்டுப்பாடு தேவைப்படுகிறது, ஏனெனில் அது விரைவாக வறண்டு போகிறது மற்றும் தவறுகளை சரிசெய்வது கடினம். எண்ணெய் வண்ணப்பூச்சுகள் அதிக விலையுயர்ந்தவை என்பதால் இது நிதி தேவையின் காரணமாகவும் இருந்தது. ஒரு குறிப்பிட்ட டாக்டர் ஸ்லாக்கிஸ்டி தேவையான பொருட்களை வழங்க முன்வந்தபோதுதான் கிபெல் எண்ணெய்களில் ஓவியம் வரையத் தொடங்குவார். அவரது படைப்புகளுக்கு ஆதரவளித்த புகழ்பெற்ற ஹீப்ரு கவிஞர் ஹைம் நஹ்மான் பியாலிக்கை அவர் சந்தித்தார். அவர்கள் உறுதியான நண்பர்களாக மாறினர். பாலஸ்தீனத்தில் நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, கிபெல் ஹீப்ரூ மொழியில் குடியுரிமைத் தேர்வில் தேர்ச்சி பெற்று பாலஸ்தீனிய குடிமகனாக ஆனார். அவர் பிறந்ததிலிருந்தே நாடற்றவராக இருந்தார். தற்செயலாக, தென்னாப்பிரிக்காவின் கேப் டவுனில் குடியேறிய அவரது சகோதரர் சாமிடமிருந்து ஒரு பிரமாணப் பத்திரம் வந்தது. பிரமாணப் பத்திரம் அவருக்கு தென்னாப்பிரிக்க ஒன்றியத்தில் வாழ அனுமதி அளித்தது. கிபெலின் சகோதரருக்கு அவருக்கு ஒரு மனைவி இருப்பதை அறியவில்லை, ஃப்ரெடா டிசம்பர் 1928 இல் கிராகோவுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் தங்கள் முதல் குழந்தையைப் பெற்றெடுத்தார். அவர்களின் மகன் ஜோசப் கிராகோவில் பிறந்த நாளான ஜூன் 27,1929 அன்று கேப் டவுன் கிபல் கேப் டவுனுக்கு வந்தார். அவர் கம்பெனி கார்டனில் உள்ள ஜெப ஆலயத்தில் கான்டராக இருந்த தனது சகோதரருடன் வசித்து வந்தார், ஆனால் விரைவில் அவரது கலை வாழ்க்கையைத் தொடர்ந்து பின்தொடர்வதில் அவர்கள் கண்ணுக்குத் தென்படவில்லை என்பதைக் கண்டறிந்தார், மேலும் தென்னாப்பிரிக்காவுக்குச் சென்றதில் வருத்தப்பட்டார். கிபெல் விரைவில் ஒரு தொடக்கப் பள்ளியின் முதல்வரான ரோசா வான் கெல்டனின் வீட்டில் தங்குமிடங்களை எடுத்துக் கொண்டார், அவர் பாடங்களுக்கு ஈடாக பள்ளியில் ஒரு ஸ்டுடியோவையும் வழங்கினார். கேப் டவுனில் உள்ள கலைக்கூடங்கள் கிபெலுக்கு ஆர்வமாக இல்லை, மேலும் அதன் குடிமக்கள் ஓவியத்தில் அலட்சியமாக இருப்பதைக் கண்டார். டெல் அவிவில் தனது மனைவி மற்றும் மகனுடன் சேர பணம் திரட்டும் நோக்கத்துடன் டிசம்பர் 1931 இல் மார்ட்டின் மெல்க் ஹவுஸில் ஒரு கண்காட்சியை நடத்த அவர் முடிவு செய்தார். அவரது படைப்புகள் பொதுமக்களாலும் கலை விமர்சகர்களின் குழுவாலும் சீற்றத்தை சந்தித்தன, குறிப்பாக டை பர்கரின் பெர்னார்ட் லூயிஸ், அக்காலத்தின் அவாண்ட்-கார்ட் கலை இயக்கங்களுடன் அறிமுகமில்லாதவர்கள் அல்லது விரோதமானவர்கள். அவரது நிகழ்ச்சியைப் பாராட்டிய கலை ஆசிரியர் ஃபிராங்க் பாரிங்டன் கிரெய்க் மற்றும் வோர்செஸ்டரில் உள்ள அவரது வீட்டிற்கு கிபெலை அழைக்கும் அளவுக்கு ஈர்க்கப்பட்ட கலைஞர் ஹ்யூகோ நௌடே ஆகியோர் குறிப்பிடத்தக்க விதிவிலக்குகள். ஹியூகோ நௌடே மற்றும் அவரது மனைவியைப் பார்வையிட அழைப்பை ஏற்றுக்கொண்ட கிபெல், அங்கேயே தங்கி, தனது ஸ்டுடியோவில் பொறிக்கும் நுட்பத்தைக் கற்றுக்கொண்டார். பாரிஸ் ஒரு சரிசெய்தல் மிகவும் கடினமாக இருக்கும் என்று வூல்ஃப் மற்றும் ஃப்ரெடாவை நௌடெஸின் கருணை வற்புறுத்தியது, மேலும் ஃப்ரெடாவும் ஜோசப்பும் 19 ஜனவரி 1933 அன்று கேப் டவுனுக்கு வந்தனர். ஃப்ரெடா கிபெல் அவர் வாழ்க்கையிலிருந்து நிறைய வேலைகளைச் செய்து வருவதாகவும், பல்வேறு வகையான ஊடகங்களைப் பயன்படுத்துவதாகவும் பதிவு செய்கிறார்ஃ பச்டேல், எண்ணெய், வாட்டர்கலர், டெம்பரா, சுண்ணாம்பு, பேனா, பொறித்தல் மற்றும் பிற. தனிப்பட்ட முறையில் வளர்ந்த பாணிக்கு ஆதரவாக மாட்டிஸ்ஸின் செல்வாக்கு மறைந்துவிட்டதாகத் தெரிகிறது. கிபெல் தனது ஸ்டுடியோவை கேப் டவுனில் உள்ள ரோலண்ட் தெருவில் உள்ள பாம் ஸ்டுடியோஸ் என்று அழைக்கப்படும் ஒரு பாழடைந்த கட்டிடத்திற்கு மாற்றினார், அதன் மேல் மாடியில் அவர் பாரிஸிலிருந்து திரும்பிய நண்பரும் கலைஞருமான லிப்பி லிப்ஷிட்சுடன் பகிர்ந்து கொண்டார். கலைஞர்கள் தங்கள் அற்ப வருமானத்தை அதிகரிப்பதற்காக மாணவர்களை அழைத்துச் சென்றனர். லிப்ஷிட்சால் திறக்கப்பட்ட ஆஷ்பேயின் கேலரியில் அவரது 1935 கண்காட்சி மீண்டும் பொது துஷ்பிரயோகத்தை சந்தித்தது, ஆனால் கேப் டைம்ஸின் மெல்வின் சிம்மர்ஸ் சாதகமான விமர்சனங்களை சந்தித்தது, வூல்ஃப் கிபெலின் வைரில் கண்காட்சி என்ற தலைப்பின் கீழ். அவரது தொடர்ச்சியான தோல்வியுற்ற கண்காட்சிகள், ஆரோன் என்று அழைக்கப்படும் இரண்டாவது குழந்தையின் பிறப்பு மற்றும் அவரது கலை மீதான பொதுவான விரோதம் ஆகியவை இறுதியில் கலைஞர்களிடையே பதற்றத்திற்கும் 1937 இல் அவர்களை வெளியேற்றுவதற்கும் வழிவகுத்தன. அவரது கலை ஓநாய் கிபெல் அடிக்கடி ஒரு வெளிப்பாட்டு கலைஞர் என்று குறிப்பிடப்படுகிறார், ஆனால் அவரது வெளிப்பாட்டு இர்மா ஸ்டெர்னின் உற்சாகம் அல்லது மேகி லாப்சரின் ஆயர் குணங்கள் எதுவும் இல்லை. அசல் வெளிப்பாட்டாளர்களின் புரட்சிகர கோபத்தை அவர் பகிர்ந்து கொள்ளவில்லை, மேலும் அவரது தாக்கங்கள் மாட்டிஸ், சாகல் மற்றும் சௌடின் வரை இருந்தன. சாகல் மற்றும் சௌடினைப் போலவே, அவர் கிழக்கு ஐரோப்பிய, மற்றும் பிரத்தியேகமாக யூத இனத்தைச் சேர்ந்தவர். சவுத்தைனைப் போலவே அவர் ஒரு ஓவிய அணுகுமுறையைப் பயன்படுத்துவார், பணக்கார இம்பாஸ்டோ மற்றும் வெளிப்படையான தூரிகை அடையாளங்களுடன். கிபெல் ஒரு கடுமையான சம்பிரதாயவாதி, அவர் விளக்கங்களை வழங்கவோ, விற்பனைப் பேச்சில் ஈடுபடவோ அல்லது அவரது படைப்புகளில் கையெழுத்திட்டு தேதி குறிப்பிடவோ மறுத்துவிட்டார். இதன் காரணமாக அவர் இயற்கையாகவே கண்காட்சிகளை வெறுத்தார், அது நிச்சயமாக அவரை பொதுமக்களிடமோ விமர்சகர்களிடமோ நேசிக்கவில்லை. ஆயினும்கூட அவர் மனித விழுமியங்களுக்கு மிகுந்த உணர்திறன் கொண்டவராக இருந்தார், இது கேப் டவுனில் உள்ள வறிய மலாய் காலாண்டு போன்ற அழகியதைத் தவிர்க்க வழிவகுத்தது, இது விற்பனை செய்யக்கூடிய படங்களுக்காக முடிவில்லாமல் வெட்டப்பட்டது, இன்னும் உள்ளது. இதனால்தான் அவரது மனைவி ரெம்பிராண்ட்டைப் போற்றுவதாகக் கூறுவார். அவரது உணர்திறன் அவருக்கு 'பழக்கத்தின் காரணமாக பொதுவாக நையாண்டி என்று கருதப்படும் பொருட்களுக்கு உயிரூட்டும் மற்றும் உள் வாழ்க்கையை வழங்கும் திறனை' வழங்கியது. ஃப்ரெடா கிபெல் படுக்கையுடன் உட்புறத்தை ஒரு எடுத்துக்காட்டாக பயன்படுத்தினார், இதில் முன்னோக்கின் சிதைவுகள் வான் கோக்கை நினைவூட்டுகின்றன. அவரது தோல் நிறங்கள் ரெனாயரின் தோலை நினைவூட்டுகின்றன. தென்னாப்பிரிக்காவில் மோனோடைப்ஸை முதன்முதலில் காட்சிப்படுத்தியவர் கிபெல் ஆவார், குறிப்பாக 1936 ஆம் ஆண்டு ஜோகன்னஸ்பர்க்கில் நடந்த மதிப்புமிக்க பேரரசு கண்காட்சியில். உலோகத் தகடுகளிலிருந்து பணிபுரிந்த அவர், ஊடகத்தை ஒரு கலை வடிவமாக வெளிப்படையான பரிபூரணத்திற்கும் மரியாதைக்குரியதாகவும் கொண்டு வந்தார். இறுதி கண்காட்சி மற்றும் நோய் கிபெல் 1937 இல் தனது கண்காட்சிக்கு முன்பு சில காலமாக நோய்வாய்ப்பட்டிருந்தார். எதிர்மறையான நோயறிதல் கண்காட்சியைத் தடம் புரளச் செய்யும் என்ற அச்சத்தில் அவர் ஒரு மருத்துவரைப் பார்க்க மறுத்துவிட்டார். கண்காட்சியில் தென்னாப்பிரிக்க தேசிய கேலரியால் வாங்கப்பட்ட அவரது மனைவியின் டெம்பரா உருவப்படம் உட்பட 45 படைப்புகள் இருந்தன. 1937 ஆம் ஆண்டு ஜூன் 24 ஆம் தேதி கேப் டைம்ஸில் மெல்வின் சிம்மர்ஸ் அவரது வண்ண மோனோடைப் பற்றி கருத்து தெரிவித்தார்ஃ கண்காட்சிக்குப் பிறகு ஒரு மருத்துவரிடம் விஜயம் செய்தபோது அவருக்கு நுரையீரல் மற்றும் தொண்டையின் மேம்பட்ட காசநோய் இருப்பது தெரியவந்தது. அவரது உடல்நிலை விரைவில் மோசமடைந்து அவர் மருத்துவமனைக்கு கொண்டு செல்லப்பட்டார். அவர் பல நண்பர்களிடமிருந்து வருகை தந்தார், குறிப்பாக கலைஞர்களான செசில் ஹிக்ஸ் மற்றும் மேகி லாப்ஸர் ஆகியோரிடமிருந்து வாரத்திற்கு பல முறை வருகை தந்தார், ஆனால் பத்து மாதங்களுக்குப் பிறகு, ஜூன் 29,1938 புதன்கிழமை அன்று இந்த நோயால் இறந்தார். வூல்ஃப் கிபெலின் படைப்புகள் பல முக்கிய சேகரிப்புகளில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளனஃ தென்னாப்பிரிக்க தேசிய கேலரி, கேப் டவுன் ஜோகன்னஸ்பர்க் ஆர்ட் கேலரி, ஜோகன்னஸ்பர்க் பிரிட்டோரியா ஆர்ட் மியூசியம், பிரிட்டோரியா டர்பன் ஆர்ட் கேலரி, டர்பன் கிங் ஜார்ஜ் VI கேலரி, போர்ட் எலிசபெத் டதம் கேலரி, பீட்டர்மாரிட்ஸ்பர்க் ஸ்பியர் ஆர்ட் கலெக்ஷன், ஸ்டெல்லன்போஷ் வில்லியம் ஹம்ப்ரீஸ் ஆர்ட் கேலரி, கிம்பர்லி சான்லாம் ஆர்ட் கலெக்ஷன், கேப் டவுன் குறிப்புகள் தென்னாப்பிரிக்க கலைஞர்கள் வார்சாவிலிருந்து தென்னாப்பிரிக்காவுக்கு குடிபெயர்ந்த போலந்து 1903 பிறப்புகள் 1938 காசநோய் வெளிப்பாட்டு ஓவியர்களால் 20 ஆம் நூற்றாண்டில் இறந்த தென்னாப்பிரிக்க யூதர்கள் தென்னாப்பிரிக்காவில் போலிஷ்-யூத வம்சாவளியைச் சேர்ந்த தென்னாப்பிரிக்க மக்கள்