Past and Present (paintings)
கடந்த காலமும் நிகழ்காலமும் என்பது 1858 ஆம் ஆண்டில் அகஸ்டஸ் முட்டை தயாரித்த மூன்று எண்ணெய் ஓவியங்களின் தொடருக்கு வழக்கமாக வழங்கப்படும் தலைப்பாகும், அவை முக்கோணமாக ஒன்றாக காட்சிப்படுத்த வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன. 1858 ஆம் ஆண்டில் ராயல் அகாடமியில் முதன்முதலில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டபோது, ஓவியங்கள் பெயரிடப்படவில்லை, ஆனால் ஒரு நாட்குறிப்பிலிருந்து ஒரு கற்பனை மேற்கோளுடன், "ஆகஸ்ட் 4 ஆம் தேதி-பி-ஒரு பதினைந்து நாட்களுக்கு மேலாக இறந்துவிட்டார் என்று கேள்விப்பட்டேன், எனவே அவரது ஏழை குழந்தைகள் இப்போது இரு பெற்றோர்களையும் இழந்துள்ளனர். அவள் கடைசியாக வெள்ளிக்கிழமை ஸ்ட்ராண்ட் அருகே காணப்பட்டதாக நான் கேள்விப்படுகிறேன், வெளிப்படையாக அவள் தலையை வைக்க ஒரு இடம் இல்லாமல். என்ன ஒரு வீழ்ச்சி அவளுக்கு இருந்தது! ". ஓவியம் ட்ரிப்டிக் ஒரு நடுத்தர வர்க்க விக்டோரியன் குடும்பத்தில் ஒரு மனைவியின் விபச்சாரத்தின் கண்டுபிடிப்பு மற்றும் பேரழிவு விளைவுகளை சித்தரிக்கிறது. அந்தப் பெண் கண்டிக்கப்பட வேண்டுமா அல்லது அவமானப்பட வேண்டுமா என்பதைத் தீர்மானிக்க கலைஞர் பார்வையாளரை விட்டுவிடுகிறார். சமீபத்திய திருமணக் காரணங்கள் சட்டம் 1857 ஆல் பொது அறநெறி மற்றும் குடும்ப வாழ்க்கை பாதிக்கப்பட்டது என்ற அச்சத்தை ஓவியங்கள் பிரதிபலித்தன, இது திருச்சபை நீதிமன்றங்களிலிருந்து சிவில் நீதிமன்றத்திற்கு அதிகார வரம்பை மாற்றுவதன் மூலம் விவாகரத்துச் சட்டத்தை சீர்திருத்தியது, மேலும் விவாகரத்தை நடுத்தர வர்க்கங்களுக்கு ஒரு யதார்த்தமான வாய்ப்பாக மாற்றியது. இந்த படைப்புகள்-ஒரு கணத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு காட்சி அறநெறிக் கதை-வில்லியம் ஹோல்மேன் ஹண்டின் 1853 ஆம் ஆண்டு ஓவியமான தி அவேக்கனிங் கான்சைன்ஸால் ஈர்க்கப்பட்டன. கலைஞரால் பயன்படுத்தப்பட்டதாக அறியப்படாத பாஸ்ட் அண்ட் ப்ரெசென்ட் என்ற பட்டத்தை அவர்கள் எவ்வாறு பெற்றார்கள் என்பது உறுதியாகத் தெரியவில்லை, இது 1863 இல் அவர் இறந்த பிறகு முட்டையின் படைப்புகளுக்கான ஏலப் பட்டியலில் முதன்முதலில் பதிவு செய்யப்பட்டது. இது ஜான் ரஸ்கின் அகாடமி நோட்ஸ் தவறாகப் படித்ததில் இருந்து பெறப்பட்டதாக கருதப்படுகிறது, அதில் பெயரிடப்படாத படைப்புகள் அந்த தலைப்புடன் ஒரு ஓவியத்தின் மதிப்பாய்வுக்கு கீழே விவாதிக்கப்படுகின்றன. அசல் 1858 கண்காட்சியில், முதல் ஓவியம்-வரைதல் அறையில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது-பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு இணையான காட்சிகளை சித்தரிக்கும் மற்ற இரண்டு ஓவியங்களால் பக்கவாட்டில் தொங்கவிடப்பட்டது. முதலில் காட்சிப்படுத்தப்பட்டபோது, மைய ஓவியம் பக்கவாட்டு உருவங்களுக்கு சற்று மேலே உயர்த்தப்பட்டது. ரஸ்கின் எழுதிய "அகாடமி நோட்ஸ்" (8 மே 1858) மூன்று படைப்புகளை விவரிக்கிறதுஃ மையப் பகுதியில் கணவர் தனது மனைவியின் துரோகத்தைக் கண்டுபிடிப்பார்; ஐந்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் இறந்துவிடுவார். இரண்டு பக்கவாட்டு படங்களும் அவர் இறந்த பதினைந்து நாட்களுக்குப் பிறகு இரவின் அதே தருணத்தைக் குறிக்கின்றன. அதே சிறிய மேகம் சந்திரனின் கீழ் உள்ளது. இரண்டு குழந்தைகளும் தங்கள் இழந்த தாய் மற்றும் தாய்க்காக பிரார்த்தனை செய்யும் அறையிலிருந்து, ஆற்றங்கரையில் ஒரு பெட்டியின் கீழ் ஒரு படகின் பின்னால் இருந்து அதைப் பார்க்கிறார்கள். ஒவ்வொரு ஓவியமும் அதன் மூலம் அளவிடப்படுகிறது. அவை அனைத்தும் 1918 ஆம் ஆண்டில் சர் அலெக் மற்றும் லேடி மார்ட்டின் ஆகியோரால் தங்கள் மகள் நோராவின் நினைவாக டேட் கேலரிக்கு நன்கொடையாக வழங்கப்பட்டன, இப்போது வழக்கமாக கடந்த கால மற்றும் நிகழ்காலம், எண். 1, கடந்த காலம் மற்றும் நிகழ்காலம், எண். 2 மற்றும் கடந்த மற்றும் நிகழ்காலம், எண். 3, எப்போதாவது அவை துரதிர்ஷ்டம், பிரார்த்தனை மற்றும் விரக்தி என்று பெயரிடப்பட்டிருந்தாலும். எண் வரிசை அவர்கள் காட்சிப்படுத்தப்பட்ட விதத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தவில்லை (முதல் காட்சி மையத்தில் காட்டப்பட்டது), மாறாக நடுத்தர வர்க்க செழிப்பிலிருந்து மென்மையான வறுமை மற்றும் இறுதியாக, வறுமைக்கு சமூக சரிவின் வழக்கமான ஹோகார்த்தியன் முன்னேற்றத்தை குறிக்கிறது. கடந்த காலமும் நிகழ்காலமும், இல்லை. 1 முதல் ஓவியம் ஒரு நடுத்தர வர்க்க விக்டோரியன் வீட்டின் வரைதல் அறையைக் காட்டுகிறது, ஒரு நெருப்பிடத்தின் மீது ஒரு பெரிய கில்ட் கண்ணாடி மற்றும் மைய வட்ட மேஜை. குடும்பத்தின் உள்நாட்டு பேரின்பம் உடைக்கப்படும் தருணத்தை இது சித்தரிக்கிறது, பல விவரங்கள் சூழ்நிலைகளில் திடீர் மாற்றத்தை எதிரொலிக்கின்றன. ஒரு பெண் தனது கணவருக்கு முன்னால் பச்சை கம்பளத்தில் மண்டியிட்டு படுத்துக் கொண்டிருக்கிறாள், ஒரு மயக்கத்தில் விழுந்ததைப் போல, கைகளை ஒன்றாக இணைத்து, தனது தங்க பாம்பு வளையலுடன். அவர் திகைத்து உட்கார்ந்து, அவரது விபச்சாரத்தை வெளிப்படுத்தும் ஒரு கடிதத்தைப் பிடித்துக் கொள்கிறார், அவரது இடது கால் அவரது காதலியின் உருவப்படத்தின் மினியேச்சரில் ஓய்வெடுக்கிறது. ஒரு ஆப்பிள் இரண்டு துண்டுகளாக வெட்டப்பட்டுள்ளது; ஒரு பாதி மேஜையில் கணவரின் பளபளப்பான மேல் தொப்பிக்கு அருகில் உள்ளது, அதன் புழு நிறைந்த மையப்பகுதி வழியாக ஒரு சிறிய கத்தியால் குத்தப்பட்டுள்ளது; மற்ற பாதி மனைவிக்கு அருகில் தரையில் விழுந்தது. குடும்பத்தின் இரண்டு மகள்களும் ஓவியத்தின் இடதுபுறத்தில் விளையாடுகிறார்கள், ஆனால் அவர்களின் அட்டைகளின் வீடு-பால்ஸாக் எழுதிய ஒரு நாவலின் மேல் கட்டப்பட்டது, இது விபச்சாரத்தின் கதையாகவும் இருக்கலாம்-தரையில் விழுகிறது. (மூத்த பெண் வில்லியம் பவல் ஃப்ரித்தின் மகள்களில் ஒருவரான ஜேன் என்பவரால் வடிவமைக்கப்பட்டார்.) பணக்கார சிவப்பு வால்பேப்பரால் அலங்கரிக்கப்பட்ட அறையின் பின்புற சுவரில் இரண்டு உருவப்படங்களும் உள்ளன, நெருப்பிடம் மற்றும் கண்ணாடியின் இருபுறமும் ஒன்றுஃ மனைவியின் உருவப்படம் இடதுபுறத்தில் தொங்குகிறது, விளையாடும் குழந்தைகளுக்கு மேலே ஆனால் ஆடம் மற்றும் ஈவ் ஈடன் தோட்டத்திலிருந்து வெளியேற்றப்பட்ட படத்திற்கு கீழே ("தி ஃபால்" என்று பெயரிடப்பட்டது); வலதுபுறத்தில் கணவரின் கிளார்க்சன் ஸ்டான்ஃபீல்ட் ("கைவிடப்பட்டது" என்று பெயரிடப்பட்டது) கப்பல் விபத்துக்குள்ளான காட்சிக்கு அடியில் தொங்குகிறது. கண்ணாடி திறந்த கதவைக் காட்டுகிறது, அதன் வழியாக மனைவி விரைவில் புறப்பட உள்ளார். கதவின் அருகே கட்டப்பட்ட பையும் குடையும் அவள் உடனடியாக புறப்படுவதை அடிக்கோடிட்டுக் காட்டலாம், அல்லது கணவர் வீட்டிற்கு வந்தபோது கீழே தள்ளப்பட்டிருக்கலாம். கடந்த காலமும் நிகழ்காலமும், இல்லை. 2 இரண்டாவது ஓவியம் ஒரு இரவு காட்சியைக் காட்டுகிறது, பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, இருண்ட மற்றும் அரிதாக அலங்கரிக்கப்பட்ட படுக்கையறையில், மனம் உடைந்த கணவரின் மரணத்திற்குப் பிறகு. குழந்தைகள் இப்போது பெரியவர்களாகிவிட்டனர்ஃ இளையவர் ஒரு வெள்ளை இரவு உடையில் மண்டியிட்டார், மூத்தவரின் மடியில் அழுகிறார், அவர் ஒரு கருப்பு துக்க உடையில் அமர்ந்திருக்கிறார், கூரைகளில் ஒரு ஜன்னலிலிருந்து வெளியே பார்க்கிறார் மற்றும் ஒரு மேகமூட்டமான சந்திரன். கணவர் மற்றும் மனைவியின் அதே சிறிய உருவப்படங்கள் படுக்கையறை சுவரை அலங்கரிக்கின்றன. கடந்த காலமும் நிகழ்காலமும், இல்லை. 3 மூன்றாவது ஓவியமும் ஒரு இரவுக் காட்சியே. மேகம் மற்றும் சந்திரனின் விவரங்கள் இரண்டாவது ஓவியத்தில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள அதே மாலை நேரத்தைக் காட்டுகின்றன. விழுந்த மனைவி தேம்ஸ் நதிக்கரையில் உள்ள அடெல்பி வளைவுகளுக்கு அடியில் சிதைந்த நிழல்களில் ஓய்வெடுக்கிறார். அவள் ஒரு மூட்டை கந்தல்களைப் பிடித்துக் கொள்கிறாள், அதில் இருந்து ஒரு குழந்தையின் பலவீனமான கால்கள் நீண்டு செல்கின்றன, ஒருவேளை அவளுடைய விவகாரத்தின் பழம், தூங்குகிறதோ அல்லது இறந்ததோ. சுவரில் உள்ள சுவரொட்டிகள் இரண்டு சமகால நாடகங்களை விளம்பரப்படுத்துகின்றன, டாம் டெய்லர் எழுதிய விக்டிம்ஸ் மற்றும் டாம் பாரி எழுதிய தி க்யூர் ஃபார் லவ், இரண்டும் மகிழ்ச்சியற்ற திருமணங்களின் கதைகள், மேலும் "பாரிஸுக்கு மகிழ்ச்சியான பயணங்கள்", ஒருவேளை முதல் படத்தில் பால்ஸாக் எழுதிய நாவலைப் பற்றிய குறிப்பு. அவள் சாக்கடையில் உள்ள தனது இடத்திலிருந்து சந்திரன் மற்றும் மேலே உள்ள நட்சத்திரங்களைப் பார்க்கிறாள். ரோசெட்டியின் ஃபவுண்ட், ஜி. எஃப். வாட்ஸ் ஃபவுண்ட் ட்ரவுன்ட் மற்றும் ஆபிரகாம் சாலமனின் ட்ரவுன்ட் ஆகியவற்றில் விழுந்த பெண்களுக்கான இதேபோன்ற நீர் நிறைந்த இடம் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது! மூழ்கியது!, அனைத்தும் தாமஸ் ஹூட்டின் 1844 கவிதையான "தி பிரிட்ஜ் ஆஃப் சிக்ஸ்" இலிருந்து ஈர்க்கப்பட்டன. குறிப்புகள் டேட் கேலரிஃ கடந்த காலம் மற்றும் நிகழ்காலம், எண். 1-படம், குறுகிய உரை கடந்த காலம் மற்றும் நிகழ்காலம், எண். 2-படம், குறுகிய உரை கடந்த காலம் மற்றும் நிகழ்காலம், எண். 3-படம், குறுகிய உரை சித்திர விக்டோரியர்கள்ஃ சொல் மற்றும் உருவத்தில் உள்ள மதிப்புகளின் கல்வெட்டு, ஜூலியா தாமஸ், பக்கங்கள். ப்ரீ-ரபேலைட்ஸ் மறுபரிசீலனை செய்யப்பட்டது, மார்சியா ஆர். பாயின்டன், பக்கம் 51. கலாச்சாரம் மற்றும் விபச்சாரம்ஃ நாவல், செய்தித்தாள் மற்றும் சட்டம், 1857-1914, பார்பரா லெக்கி, pp. அடுப்பின் விவகாரங்கள்ஃ விக்டோரியன் கவிதை மற்றும் உள்நாட்டு கதை, ராட் எட்மண்ட், பக். 114-115 பெண்ணும் அரக்கனும்ஃ ஒரு விக்டோரியன் புராணத்தின் வாழ்க்கை, நினா அவுர்பாக், பக்கம் 154. தி கல்ச்சர் ஆஃப் லவ்ஃ விக்டோரியன்ஸ் டு மாடர்ன்ஸ், ஸ்டீபன் கெர்ன், பக்கம். 149. அகஸ்டஸ் லியோபோல்ட் முட்டையின் பெயரிடப்படாத ட்ரிப்டிக், டேட் பேப்பர்ஸ், ஸ்பிரிங் 2007 இன் ஒரு வியத்தகு வாசிப்பு டி. ஜே. எடெல்ஸ்டீன், 'அகஸ்டஸ் முட்டையின் ட்ரிப்டிக்ஃ விக்டோரியன் விபச்சாரத்தின் ஒரு கதை', தி பர்லிங்டன் இதழ், சிஎக்ஸ்எக்ஸ்வி/961 (ஏப்ரல் 1983) 1858 ஓவியங்கள் அகஸ்டஸ் முட்டை சேகரிப்பின் ஓவியங்கள் டேட் கேலரிகளின் ட்ரிப்டிக்கின் கடல்சார் ஓவியங்கள் கலை லண்டனில் உள்ள கலை நதிகளில் சந்திரன்