Emy Roeder
எமி ரோடர் (30 ஜனவரி 1890-7 பிப்ரவரி 1971) ஜெர்மனியின் வுர்ஜ்பர்க்கில் பிறந்த ஒரு நவீன ஜெர்மன் சிற்பி ஆவார். இருபதாம் நூற்றாண்டின் முதல் மூன்றாம் நூற்றாண்டில் நவீன கலையின் ஜெர்மன் வெளிப்பாட்டு இயக்கத்துடன் தொடர்புடைய பல பெண்களில் இவரும் ஒருவர். 1937 ஆம் ஆண்டில் பெர்லின் அகாடமியில் ஒரு மாணவராக சிற்பக்கலையில் முதுகலைப் பட்டம் பெற்ற முதல் பெண்மணி ஆவார், அவரது படைப்புகள் நாஜிக்களால் சீரழிந்த கலை என்று பெயரிடப்பட்டன. இரண்டாம் உலகப் போருக்குப் பிறகு அவர் ஒரு ஜெர்மன் குடிமகன் என்பதால் நட்பு நாடுகளால் இத்தாலியில் கைது செய்யப்பட்டு பின்னர் ஒரு தடுப்பு முகாமுக்கு அனுப்பப்பட்டார். அவர் 1936 இல் வில்லா ரோமானா பரிசைப் பெற்றார், மேலும் 1960 இல் அவரது வாழ்க்கைப் பணிக்காக ஃபெடரல் கிராஸ் ஆஃப் மெரிட் வழங்கப்பட்டது. அவர் மைன்ஸில் 81 வயதில் இறந்தார். 1908 முதல் 1910 வரை தனது பதின்ம வயதின் பிற்பகுதியில் அவர் வரைதல் மற்றும் சிற்பம் ஆகிய இரண்டையும் படிக்கத் தொடங்கினார், இது அவரது படிப்பை மேலும் அதிகரிக்கவும் ஜெர்மனியின் முனிச்சில் உள்ள குன்ஸ்டகடெமியில் சேரவும் வழிவகுத்தது. அவர் இரண்டு ஆண்டுகள் கலந்து கொண்டார், ஆனால் அவரது அனுபவம் ஒரு "ஏமாற்றம்" என்று கண்டார். 1912 ஆம் ஆண்டில் அவர் புகழ்பெற்ற வெளிப்பாட்டு சிற்பி பெர்ன்ஹார்ட் ஹோட்ஜரின் கீழ் படிக்க டார்ம்ஸ்டாட் சென்றார். முந்தையதைப் போலல்லாமல், இந்த அனுபவத்தை அவர் "வளப்படுத்துவதாக" கண்டார். ஹோட்ஜரின் கருத்துக்கள் மற்றும் பாணி ஆகிய இரண்டாலும் ரோடரின் படைப்புகள் பெரிதும் பாதிக்கப்பட்டன என்பதில் எந்த சந்தேகமும் இல்லை. அவரது பல முயற்சிகளில் அவரைப் பின்தொடர்ந்த பிறகு, அவர் அதிக தூண்டுதலுக்காக தாகமடைந்தார், இறுதியில் 1915 ஆம் ஆண்டில் பெர்லினுக்கு தனியாக செல்ல முடிவு செய்தார். இங்கு அவர் "கேத் கொல்ல்விட்ஸ், எரிக் ஹெக்கல், கார்ல் ஷ்மிட்-ரோட்லஃப் மற்றும் சிற்பி ஹெர்பர்ட் கார்பே" உள்ளிட்ட சக கலைஞர்களின் ஒரு பெரிய சமூகத்தை சந்தித்தார், அவர் விரைவில் 1920 இல் திருமணம் செய்து கொண்டார். ஒரு உற்பத்தி சுய நாடுகடத்தலுக்குப் பிறகுதான் அவர் தனது சொந்த தனித்துவத்தையும் கலைப் பார்வையையும் கண்டார். இந்த நேரத்தில் மட்டுமே அவர் விவசாயிகளின் வாழ்க்கையை உன்னிப்பாகக் கண்காணிக்க முடிந்தது, இது அவரது பிற்காலப் படைப்புகளில் மிகவும் முக்கியமானது, அங்கு அவர் விவசாயப் பெண்களை காதல் மயமாக்கி, அவர்களின் சவாலான வாழ்க்கையில் பிரபுக்களைக் கண்டார். பதின்வயதினர் மற்றும் இருபதுகளில் இருந்து அவரது பெரும்பாலான கலைப்படைப்புகள் இழக்கப்பட்டன, நாஜிக்களால் அழிக்கப்பட்டன அல்லது உலகப் போர்களின் பேரழிவுக்கு ஆளானதால் அவை அதிகம் அறியப்படவில்லை என்று சொல்வது வருத்தமாக இருக்கிறது. அதிர்ஷ்டவசமாக அவரது பிற்கால படைப்புகள் ஜெர்மனியின் வூர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள ஸ்டாடிஸ்சே கேலரி உட்பட ஒரு சில ஜெர்மன் அருங்காட்சியகங்களில் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன. நாடுகடத்தப்பட்டதிலிருந்து திரும்பிய பிறகு, தீவிர அரசியல் எழுச்சிகள் மற்றும் வன்முறையின் போது அவர் மீண்டும் பெர்லினுக்கு குடிபெயர்ந்தார். கற்பனையான இலக்குகளுக்கு கலை சேவை செய்ய முடியும் என்று நம்பிய பலரில் ரோடரும் ஒருவர், இது அவரை நவம்பர்குரூப்பில் (நவம்பர் குழு) சேர வழிவகுத்தது. இந்த கலைஞர்கள் குழு தங்கள் கலைப்படைப்புகளை சோசலிச சமூகத்திற்கு சேவை செய்வதற்காக முன்வைத்தது, இருப்பினும் உறுப்பினர்களின் கண்காட்சிகளை ஊக்குவிப்பதில் அதிக கவனம் செலுத்தப்பட்டதாலும், அரசியல் செயல்பாட்டைப் பற்றி குறைவாக இருந்ததாலும் இந்த இலக்கு விரைவாக குறுகிய காலமாகிவிட்டது. ரோடரின் பணி அளவில் சிறியதாக இருந்தது மற்றும் பெண் பாலியல், கர்ப்பம் மற்றும் தாய்மை உள்ளிட்ட பல்வேறு கருப்பொருள்களை ஆராய்ந்தது. அவரது ஆரம்பகால படைப்புகள் பல பாரம்பரிய கிறிஸ்தவ கருப்பொருள்களையும் தழுவின. மரச் சிற்பங்களைப் படிப்பதற்காக அவர் ஜெர்மனியின் ஓபராம்மெர்காவுக்குச் சென்றார், இது பின்னர் கிரெச் நிவாரணத்தை உருவாக்க அனுமதித்தது, இது உண்மையில் போரில் தப்பிப்பிழைத்த அவரது சில படைப்புகளில் ஒன்றாகும். அவரது மிகவும் வெளிப்பாட்டு படைப்புகளில் ஒன்றான இந்த துண்டு, கலிபோர்னியாவின் பெவர்லி ஹில்ஸில் உள்ள தி ராபர்ட் கோர் ரிஃப்கைண்ட் கலெக்ஷன் என்ற வட அமெரிக்க சேகரிப்பில் ரோடரின் ஒரே அறியப்பட்ட படைப்பு என்பதையும் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். ரோடரின் பணி அரசியல் மாற்றத்தைத் தூண்டும் நிலைக்குத் திரும்பியது, ஏனெனில் அவர் வெளிப்பாட்டுவாதத்திலிருந்து விலகி, டை நியூ சாக்லிச்கீட் (புதிய குறிக்கோள்) என்றும் அழைக்கப்படும் ஒரு புதிய யதார்த்தவாதத்தை எடுக்கத் தொடங்கினார். பெண் கலைஞர்களின் கவனத்தை ஈர்த்த பல்வேறு அமைப்புகள், கண்காட்சிகள் மற்றும் செயல்பாடுகளில் அவர் ஈடுபட்டார், மேலும் பெண்களின் சமூக நிலைமைகளை மேம்படுத்தினார். இந்த நேரத்தில் அவர் பங்கேற்ற இரண்டு முக்கியமான கண்காட்சிகள் "டி ஷாஃபெண்டே ஃப்ராவ் இன் டெர் பில்டெண்டே குன்ஸ்ட்" (காட்சி கலைகளில் கிரியேட்டிவ் வுமன்) மற்றும் "ஃப்ரான் இன் நாட்" (தேவை உள்ள பெண்கள்) ஆகும். 1920 களின் பிற்பகுதியில் மூன்று ஆண்டுகள் அவர் 1867 இல் நிறுவப்பட்ட வெரின் டெர் பெர்லினர் குன்ஸ்ட்லெரின்னென் (பெர்லின் பெண் கலைஞர்களின் சங்கம்) இல் உறுப்பினராக இருந்தார். ரோடரின் நற்பெயர் 1930கள் முழுவதும் தொடர்ந்து வளர்ந்தது. 1934 ஆம் ஆண்டு ஆல்ஃபிரட் ஹென்ட்சென் நடத்திய 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஜெர்மன் சிற்பத்தின் கணக்கெடுப்பில் அவரது இரண்டு படைப்புகள் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்பட்டபோது இந்த வளர்ச்சி உறுதிப்படுத்தப்பட்டது. 1936 ஆம் ஆண்டில் புளோரன்சில் உள்ள வில்லா ரோமானாவில் ஒரு வருட உதவித்தொகையான வில்லா-ரோமானா பரிசு அவருக்கு வழங்கப்பட்டதால் மேலும் உத்தரவாதம் கிடைத்தது. இந்த விருதைப் பெறுவது புளோரன்சில் அமைந்துள்ள ஜெர்மன் கலை நிறுவனமான வில்லா ரோமானாவில் ஒரு ஸ்டுடியோவை சொந்தமாக வைத்திருப்பதால் அவர் வேலை செய்வதற்கும் படிப்பதற்கும் அனுமதித்தது, இது தனியார் நிதியுதவியுடன் இருந்தது. 1937 ஆம் ஆண்டில் தான் அவர் இத்தாலிக்குச் சென்றார், "வேலை மற்றும் துறவு நிறைந்த தனிமையான வாழ்க்கைக்கு தனது திருமணத்தை தியாகம் செய்ய". ஜேர்மனியிலிருந்து விலகி இருந்தபோதிலும், அங்குள்ள பெரும் கொந்தளிப்பு இருந்தபோதிலும், நாஜிக்கள் ஆட்சிக்கு வந்து வெளிப்பாட்டியல் உட்பட அனைத்து வகையான நவீன கலைகளுக்கும் எதிராக ஒரு போரைத் தொடங்கியபோது அதன் தாக்கம் இன்னும் உணரப்பட்டது. இது 1937 ஆம் ஆண்டில் ரோடரின் படைப்புகளை பகிரங்கமாக கண்டிக்க வழிவகுத்தது, ஏனெனில் அவரது சிற்பம் கர்ப்பிணி பெண் நாஜிக்களால் பறிமுதல் செய்யப்பட்டு ஜெர்மனியின் முனிச்சில் அமைந்துள்ள புகழ்பெற்ற கண்காட்சியான "என்டார்டெட் குன்ஸ்ட்" (டிஜெனரேட் ஆர்ட்) இல் சேர்க்கப்பட்டது. நாஜிக்களால் டிஜெனரேட் என்ற பெயர் அவருக்கு ஜெர்மனியில் தனது படைப்புகளை காட்சிப்படுத்த தடை விதித்தது. பின்னர் 1944 ஆம் ஆண்டில் புளோரன்ஸ் நேச நாட்டுப் படைகளால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டபோது, அவர் ஒரு எதிரி அன்னியர் என்று அடையாளம் காணப்பட்டார், எனவே கைது செய்யப்பட்டு படுலாவில் உள்ள ஒரு தடுப்பு முகாமுக்கு அனுப்பப்பட்டார். இங்கே அவர் பெண்களின் குளியல் இல்லத்தை மேற்பார்வையிட்டார், அதிர்ஷ்டவசமாக அவளுக்கு வரையும் சுதந்திரம் வழங்கப்பட்டது, இதன் விளைவாக கைதிகளின் பல ஓவியங்கள் மற்றும் குளியலறையில் அவர்களின் உடல் அசைவு ஏற்பட்டது. அவர் விடுவிக்கப்பட்ட பிறகு அவர் மீண்டும் ரோம் சென்றார், அங்கு அவர் படுலா முகாமுக்குள் செய்த ஓவியங்களைப் பயன்படுத்தி தொடர்ச்சியான வெண்கல நிவாரண சிற்பங்களை உருவாக்கினார். 1949 ஆம் ஆண்டில் இத்தாலிய குடியுரிமைக்கான அவரது விண்ணப்பம் மறுக்கப்பட்டு ரோடர் ஜெர்மனிக்குத் திரும்பினார். இங்கு அவர் லாண்டெஸ்குன்ஸ்ட்ஷூலில் கற்பித்தார், மேலும் பல கண்காட்சிகள், பரிசுகள் மற்றும் பதக்கங்களுடன் தனது தாயகத்தில் ஏராளமான அங்கீகாரத்தால் புதுப்பிக்கப்பட்டார். 1955 ஆம் ஆண்டில் காஸ்ஸலில் நடந்த முதல் ஆவணக் கண்காட்சியில் அவர் பங்கேற்றது உட்பட, பல ஆண்டுகள் சிறைவாசம் மற்றும் புறக்கணிப்புக்குப் பிறகு, பிப்ரவரி 7,1971 அன்று அவர் இறப்பதற்கு முன்பு கடைசியாக ஒரு முறை தனது படைப்பாற்றலை புத்துயிர் பெற முடிந்தது. முதன்மை படைப்புகள் 1914-ஒரு பெண்ணின் மார்பளவு, செயற்கை கல், அழிக்கப்பட்டது. 1918-ஹெர்பர்ட் கார்பின் உருவப்படம், செயற்கை கல், அழிக்கப்பட்டது. 1919-கர்ப்பிணி பெண், டெர்ராகோட்டா, இருப்பிடம் தெரியவில்லை. 1920-குடும்பம், அழிக்கப்பட்டது. 1920-பெவர்லி ஹில்ஸ், கலிபோர்னியாவில் உள்ள தி ராபர்ட் கோர் ரிஃப்கைண்ட் கலெக்ஷன் என்ற பெயரில் கிரெச் ரிலீஃப், மரம். 1939-பாத்தர், டெர்ராகோட்டா, அழிக்கப்பட்டது. 1946-முதலாம் பாதுலா, வெண்கலப் பதக்கம், கோர்ட்ஸி ஸ்டாடிஸ்சே கேலரி, வுர்ஜ்பர்க். 1964-சுய உருவப்படம், வெண்கலம், கோர்ட்ஸி ஸ்டாடிஸ்சே கேலரி, வுர்ஜ்பர்க். மேற்கோள்கள் மேலும் வாசிப்பு பீட் ரீஸ்ஃ அவுஃப் டெர் சுச்சே நாச் அவுஸ்ட்ரக் அண்ட் ஃபார்ம். எமி ரோடர் (1890-1971) மற்றும் பிளாஸ்டிக் ஐஹ்ரர் ஜீட். வெளிப்புற இணைப்புகள் கலைஞர் பெயர்களின் யூனியன் பட்டியலில் எமி ரோடருக்கான சுய உருவப்பட நுழைவு 1890 பிறப்புகள் 1971 இறப்புகள் வுர்ஜ்பர்க்கைச் சேர்ந்த கலைஞர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஜெர்மன் சிற்பிகள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஜெர்மன் பெண் கலைஞர்கள் ஜெர்மன் பெண் சிற்பிகள் நவீன சிற்பிகள் ஜெர்மனி கூட்டாட்சி குடியரசின் ஆர்டர் ஆஃப் மெரிட்டின் தளபதிகள் ஜெர்மனியில் தணிக்கை