Black Circle
பிளாக் சர்க்கிள் (அல்லது நோக்கம் 1915) என்பது 1924 ஆம் ஆண்டு கீவ்-பிறந்த ரஷ்ய கலைஞர் காசிமிர் மாலேவிச், ரஷ்ய மேலாதிக்க இயக்கத்தின் நிறுவனர் ஆகியோரால் வரையப்பட்ட கேன்வாஸ் ஓவியமாகும். 1910 களின் நடுப்பகுதியில் இருந்து, மாலேவிச் தூய சுருக்கத்திற்கு ஆதரவாக தனது ஓவியங்களிலிருந்து உருவப்படம் அல்லது பிரதிநிதித்துவத்தின் எந்த தடயத்தையும் கைவிட்டார். இந்த வேலை ஒரு தட்டையான வெள்ளை பின்னணியில் மிதக்கும் ஒரு நினைவுச்சின்ன சரியான கருப்பு வட்டத்தை சித்தரிக்கிறது. இது, அவரது 1915 ஆம் ஆண்டின் பிளாக் சதுக்கத்துடன், இந்தத் துறையில் அவரது மிகவும் பிரபலமான ஆரம்பகால படைப்புகளில் ஒன்றாகும், இது முதன்மை வண்ணங்களில் தூய வடிவியல் உருவங்களை சித்தரிக்கிறது. ஒரு கருப்பு வட்டத்தின் மையக்கருத்து டிசம்பர் 1915 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் நடந்த '0.10' கண்காட்சியில் அவரது 34 பிற சுருக்க படைப்புகளுடன் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. இந்த கண்காட்சி அவரது அறிக்கையான "ஃப்ரம் கியூபிசம் டு சுப்ரீமேட்டிசம்" வெளியீட்டுடன் ஒத்துப்போனது மற்றும் தீவிர மேலாதிக்க இயக்கத்தைத் தொடங்கியது. நவீன கலையின் அழகியலுக்கான "புதிய சின்னங்கள்" என்ற ஆன்மீக சொற்களில், இதேபோன்ற பிளாக் ஸ்கொயர் மற்றும் பிளாக் கிராஸ் (இரண்டும் 1915) உடன் ஓவியத்தை மாலேவிச் விவரித்தார், மேலும் அவற்றின் தெளிவும் எளிமையும் பாரம்பரிய ரஷ்ய பக்தியை பிரதிபலிப்பதாக நம்பினார். இந்த கருத்துக்களில், அவரது கலை மற்றும் கருத்துக்கள் பின்னர் போல்ஷிவிக்குகளின் கருத்துக்களுடன் இணைந்தன. இருப்பினும், ஓவியங்கள் அறிவுஜீவிகளின் ஆதரவைப் பெற்றாலும், அவை பொது பார்வையாளர்களை ஈர்க்கவில்லை, இதன் விளைவாக மாலேவிச் அதிகாரப்பூர்வ ஒப்புதலை இழந்தார். பின்னர் அவர் அனைத்து நவீன கலைகளிலும் மறைமுகமான அவநம்பிக்கையைக் கொண்டிருந்த ஸ்ராலினால் துன்புறுத்தப்பட்டார். தனது அறிக்கையில், மாலேவிச் இந்த ஓவியங்களை தூய வடிவத்தில் மட்டுமே கவனம் செலுத்துவதன் மூலம் "புறநிலை உலகின் அடித்தளத்திலிருந்து கலையை விடுவிப்பதற்கான அவநம்பிக்கையான போராட்டம்" என்று விவரித்தார். அனைவராலும் புரிந்துகொள்ளக்கூடிய படைப்புகளை வரைவதற்கு அவர் முயன்றார், ஆனால் அதே நேரத்தில் மதப் பணிகளுடன் ஒப்பிடக்கூடிய உணர்ச்சிபூர்வமான தாக்கத்தையும் ஏற்படுத்தும். 1990 ஆம் ஆண்டில், கலை விமர்சகர் மைக்கேல் பிரென்சன் இந்த படைப்புகளைப் பற்றி குறிப்பிட்டார், "மாலேவிச்சின் மேலாதிக்கத்தில் நிலையான ஒன்று வெள்ளை மைதானம். இது முற்றிலும் தன்னலமற்றது மற்றும் அநாமதேயமானது ஆனால் தனித்துவமானது. இது ஒரு அடர்த்தியான வெற்றிடம், அல்லது முழு வெற்றிடம். இது வளிமண்டலமாக இருந்தாலும் குறைந்த காற்றைக் கொண்டுள்ளது, மேலும் இது வானத்தை குறிக்கவில்லை. இது செவ்வகங்கள், வளையங்கள் மற்றும் கோடுகளை மூடவோ கசக்கவோ செய்யாது. இது தயாராக உள்ளது மற்றும் கிடைக்கிறது, ஆனால் வெளிப்படையானது அல்ல. இது திறந்த அல்லது மூடப்படவில்லை, ஆனால் இரண்டும் ஒரே நேரத்தில். சில வெள்ளை வடிவங்கள் அதற்குள் கூடு கட்டுகின்றன. பெரும்பாலான வடிவங்கள் அதனுடன் ஒட்டிக்கொள்கின்றன. எதுவும் சிக்கவில்லை. அனைத்தும் இன்னும் இலவசமாக வைத்திருப்பதாகத் தெரிகிறது. வடிவமும் வெண்மையும் வேறுபட்டவை, ஆனால் அவை ஒருபோதும் போராடுவதில்லை ". 1924 ஆம் ஆண்டில், ஸ்கொயர் அண்ட் கிராஸுடன் இந்த வேலைப்பாடும் 14 வது வெனிஸ் பைனேலில் தொங்கவிடப்பட்டது. இந்தக் காலகட்டத்தின் மாலேவிச்சின் படைப்புகள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் கலைகளில், குறிப்பாக 1920 மற்றும் 30 களின் புகைப்படம் எடுத்தல் மற்றும் 1960 களின் திறந்தவெளி கலை இயக்கத்தில் குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தின. 1934 ஆம் ஆண்டில் மாலேவிச் இறந்தபோது, அவர் நிகோலாய் சூடினால் அலங்கரிக்கப்பட்ட சவப்பெட்டியில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார், தலையில் ஒரு கருப்பு சதுரமும், அடிவாரத்தில் ஒரு கருப்பு வட்டமும் இருந்தது. கேலரி குறிப்புகள் மூலங்கள் சாம்பல், கமிலா. தி கிரேட் எக்ஸ்பெரிமென்ட்ஃ ரஷ்ய கலை, 1863-1922. நியூயார்க்ஃ ஹாரி என். ஆப்ராம்ஸ், 1962 ஃபார்திங், ஸ்டீபன். நீங்கள் இறப்பதற்கு முன் பார்க்க வேண்டிய 1001 ஓவியங்கள் கேசல் இல்லஸ்ட்ரேட்டட், 2011. நீ, கில்லஸ். காசிமிர் மாலேவிச் 1878-1935 மற்றும் மேலாதிக்கம். டாஸ்சென், 2003. 1924 ஓவியங்கள் மேலாதிக்கம் (கலை இயக்கம்) காசிமிர் மாலேவிச்சின் ஓவியங்கள் ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தின் சேகரிப்புகள்