Prey (1977 film)
வேட்டையாடுதல் (சில சந்தைகளில் ஏலியன் ப்ரே என்று அழைக்கப்படுகிறது) என்பது 1977 ஆம் ஆண்டு வெளியான பிரிட்டிஷ் அறிவியல் புனைகதை திகில் திரைப்படமாகும், இது டெர்ரி மார்செல் தயாரித்து நார்மன் ஜே. வாரன் இயக்கியது. மனிதர்களை உணவு ஆதாரமாக மதிப்பிடுவதற்கான அவரது பணியின் ஒரு பகுதியாக ஒரு மாமிச அன்னியன் (பாரி ஸ்டோக்ஸ்) பூமியில் தரையிறங்கி ஒரு லெஸ்பியன் தம்பதியருடன் (குளோரி அன்னன் மற்றும் சாலி ஃபாக்னர்) நட்பு கொள்வது பற்றிய கதை இது. இது சர்ரேயில் உள்ள ஷெப்பர்டன் ஸ்டுடியோவுக்கு அருகிலுள்ள இடங்களைப் பயன்படுத்தி 60,000 பவுண்டுகளுக்கும் குறைவான பட்ஜெட்டில் இரண்டு வாரங்களுக்குள் படமாக்கப்பட்டது. இது வெளியீட்டில் மட்டுப்படுத்தப்பட்ட விநியோகத்தைக் கொண்டிருந்தது. படத்திற்கு கலவையான விமர்சனப் பதில்கள் கிடைத்துள்ளனஃ தீர்ப்புகள் "ஒற்றைப்படை", "வினோதமான" அல்லது "விசித்திரமான" முதல் "லட்சியமான" மற்றும் "சோதனை" வரை உள்ளன, அதே நேரத்தில் படத்தின் "கிளாஸ்ட்ரோபோபிக்" வளிமண்டலம் பாராட்டுகளையும் விமர்சனங்களையும் ஈர்த்துள்ளது. முரண்பட்ட ஆண் மற்றும் பெண் பாலியல் பற்றிய விளக்கக்காட்சிக்காக வேட்டையாடுதல் வர்ணனையையும் ஈர்த்துள்ளது, சில விமர்சகர்கள் டி. எச். லாரன்ஸின் 1922 நாவலான தி ஃபாக்ஸின் கதைக்களத்துடன் ஒற்றுமைகளைக் கவனித்தனர். இது ஒரு வாம்பயர் அல்லது ஜோம்பி படத்துடன் ஒப்பிடப்பட்டுள்ளது, மேலும் சுரண்டல் (அல்லது பாலியல் சுரண்டல்) வகையின் ஒரு எடுத்துக்காட்டாகவும் மேற்கோள் காட்டப்பட்டுள்ளது. ஹ்யூமன் ப்ரே என்ற தொடர்ச்சிக்கான திட்டங்கள் கைவிடப்பட்டன. கதை சுருக்கம்ஃ இரவில், கேட்டர் என்ற மாமிசம் உண்ணும், வடிவம் மாறும் வேற்றுகிரகவாசிகள் இங்கிலாந்தின் கிராமப்புற காடுகளில் இறங்குகிறார்கள். ஒரு படையெடுப்பு படையின் முன்னணி, அவரது நோக்கம் மனிதர்கள் தனது இனங்களுக்கு உணவு ஆதாரமாக பொருத்தத்தை மதிப்பீடு செய்வதாகும். ஆண்டர்சன் மற்றும் சாண்டியைக் கண்டு தடுமாறி, ஒரு தம்பதியினர் தங்கள் நிறுத்தப்பட்ட காரில் ஒரு முயற்சியைக் கொண்டுள்ளனர், அவர் இருவரையும் கொன்று ஆண்டர்சனின் தோற்றத்தை எடுத்துக்கொள்கிறார். மறுநாள் காலையில், அருகிலுள்ள மேனர் ஹவுஸில் வசிக்கும் லெஸ்பியன் தம்பதியரான ஜெசிகா-ஆன் மற்றும் ஜோசபின் ஆகியோரை அவர் சந்திக்கிறார். ஜெசிகா சொத்தை வைத்திருந்தாலும், அதை தனது கனேடிய பெற்றோரிடமிருந்து மரபுரிமையாகப் பெற்றிருந்தாலும், இந்த ஜோடியின் மேலாதிக்கம் ஜோ ஆகும், அவர் வழக்கத்திற்கு மாறாக ஜெசிக்காவை உடைமையாக்குகிறார் மற்றும் ஆண்களை ஆழமாக சந்தேகிக்கிறார். ஜெஸிகாவின் காதலன் சைமன் மர்மமான முறையில் காணாமல் போயுள்ளார். பெண்கள் சைவ உணவு உண்பவர்கள் மற்றும் ஒரு சில கோழிகள் மற்றும் ஒரு செல்ல கிளியான வாலியுடன் மட்டுமே தனிமையில் வாழ்கின்றனர். தன்னை ஆண்டர்ஸ் என்று அழைத்து, காயமடைந்த காலைப் போல நடித்து, கேட்டர் ஜெசிகா மற்றும் ஜோ ஆகியோரால் அழைத்துச் செல்லப்படுகிறார். அவரது வருகை உடனடியாக இருவருக்கும் இடையே உராய்வை ஏற்படுத்துகிறது. தனது சலிப்பான இருப்பைக் கண்டு சலிப்படைந்த ஜெசிகா, அந்நியரின் வருகையை வரவேற்கிறார். இருப்பினும், ஜோ தனது இருப்பை வெளிப்படையாக வெறுக்கிறார், மேலும் சமூக ரீதியாக மோசமான ஆண்டர்ஸ் ஒரு மனநல மருத்துவமனையில் இருந்து தப்பியோடியவர் என்று கூறுகிறார் (அவள் தானே). பின்னர், ஆண்டர்சன் மற்றும் சாண்டியைக் கொன்ற இடத்திற்குத் திரும்பிய கேட்டர், தம்பதியினரின் கைவிடப்பட்ட காரை ஆய்வு செய்யும் இரண்டு போலீஸ்காரர்களைக் கொன்று ஓரளவு விழுங்குகிறார். வீட்டிற்குத் திரும்பி, ஜெசிகா ஒரு உதிரி படுக்கையறையில் ஒரு கத்தி மற்றும் இரத்தக் கறை படிந்த ஆடைகளைக் காண்கிறாள்; பிந்தையவர் சைமனின் என்று அங்கீகரித்து, அவர் ஜோவால் கொலை செய்யப்பட்டதை அவள் உணர்கிறாள். மறுநாள் காலையில், அனைத்து கோழிகளும் படுகொலை செய்யப்பட்டிருப்பதைக் கண்டு ஜோ கோபமடைகிறார். ஒரு உள்ளூர் நரிகளைக் குற்றம் சாட்டி, அவள் விலங்குக்கு பொறிகளை வைத்து, ஜெசிகா மற்றும் கேட்டர் உதவியுடன் ஒரு துப்பாக்கியுடன் அதைப் பின்தொடர்கிறாள். வேட்டை தோல்வியடையும் போது, கேட்டர் நரிகளைக் கண்காணித்து தானாகவே கொன்று அதை ஜெசிகா மற்றும் ஜோவிடம் கோப்பையாக வழங்குகிறார். மூவரும் ஒரு ஷாம்பெயின் விருந்துடன் கொண்டாடுகிறார்கள், அதற்காக ஜோ கேட்டருக்கு இழுவை அணிந்துள்ளார். அடுத்தடுத்த மறைத்துத் தேடும் விளையாட்டு கேட்டரில் வேட்டையாடுபவரை மேலும் வெளிப்படுத்துகிறது. பின்னர், நரிகளின் சடலம் நிர்வாணமாக அகற்றப்பட்டிருப்பதைக் கண்டு ஜோ தொந்தரவு செய்கிறார், மேலும் அவரும் ஜெஸிகாவும் நினைத்தபடி அந்த விலங்கு ஒரு வலையில் சிக்கவில்லை என்பதை உணர்கிறார். ஆண்டர்ஸைப் பற்றிய தனது எச்சரிக்கைகளை ஜெசிகா கோபமாக நிராகரிக்கிறார், ஜோவின் பயத்தை பொறாமை என்று விளக்கி, சைமனைப் பற்றிய உண்மை தனக்குத் தெரியும் என்பதை வெளிப்படுத்துகிறார். மறுநாள் காலையில், ஜோ தனது கத்தியால் தன்னை ஆயுதம் ஏந்திக் கொண்டு, அருகிலுள்ள ஆற்றில் ஸ்வான்களை வேட்டையாடும்போது கேட்டரைத் தண்டால் குத்துகிறாள். அவரை அகற்றுவதற்கான அவரது முயற்சி ஜெசிக்காவால் அழைக்கப்படும்போது முறியடிக்கப்படுகிறது, அவள் எழுந்ததும் அவள் போய்விட்டதைக் கவனிக்கிறாள். கேட்டர் ஆற்றில் நடந்து செல்லும்போது நீரில் மூழ்கத் தொடங்குகிறார், ஜெஸிகாவை தனது அலறல்களால் எச்சரிக்கிறார். ஜெசிகா மற்றும் ஜோ ஆகியோர் கேட்டரை காப்பாற்றி மீண்டும் வீட்டிற்கு அழைத்துச் செல்கிறார்கள். இரண்டு பெண்களும் தங்களைத் தாங்களே சுத்தம் செய்யும் போது, கேட்டர் முன்பு பார்த்துக்கொண்டிருந்த ஜெஸிகாவின் பறவையான வாலியைக் கொன்று சாப்பிடுகிறார். ஜெசிகா ஜோவிடம் தான் இனி கட்டுப்படுத்தப்படத் தயாராக இல்லை என்றும் ஆண்டர்ஸுடன் புறப்படுவதாகவும் கூறுகிறார். கோபமடைந்த ஜோ, ஜெஸிகாவை மயக்கமடைந்து, அவளுக்காக ஒரு கல்லறையை தோண்டுவதற்காக காடுகளுக்குள் ஓடுகிறார். எழுந்ததும், ஜெசிகா கேட்டரை கவர்ந்திழுக்கிறார். அவர்கள் உடலுறவு கொள்ளத் தொடங்கும்போது, கேட்டரின் கொள்ளையடிக்கும் உள்ளுணர்வுகள் தூண்டப்படுகின்றன, இதனால் அவர் தனது இயல்பான வடிவத்திற்குத் திரும்பி, ஜெஸிகாவின் தொண்டையைத் திறந்து, அவளைக் கொல்கிறார். வீட்டிற்குத் திரும்பிய பிறகு, ஜோ தப்பிக்க முயற்சிக்கிறார், ஆனால் கேட்டர் அவளைப் பிடிப்பதைப் போலவே திறந்த கல்லறைக்குள் விழுகிறார், மேலும் காட்சி மங்கும்போது அவள் கத்துகிறாள். சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு, கேட்டர் வீட்டை விட்டு வெளியேறி, அன்னிய டிரான்ஸ்ஸீவரில் தனது தாய் கப்பலை அழைக்கிறார். இரண்டு பெண்கள் ஆற்றின் குறுக்கே நடந்து செல்வதைப் பார்த்து பசியுடன், அவர் தனது மேலதிகாரிகளுக்கு தனது வகையான மேலும் பலரை பூமிக்கு அனுப்புமாறு அறிவுறுத்துகிறார். கேட்டராக பாரி ஸ்டோக்ஸ் மற்றும் ஜோசபின் எடி ஸ்டேசியாக ஜோசபின் சாண்டி சின்னியாக ஆண்டர்சன் குளோரி அன்னன், முதல் போலீஸ்காரர் ஜெர்ரி க்ராம்ப்டன், 2 வது போலீஸ்காரர் கெல்லி மார்செல் பெண்ணாக (அங்கீகாரம் பெறாதவர்) டெரெக் கவனாக் ரேடியோ டி. ஜே. (குரல் மட்டும்; அங்கீகாரம் பெறாதவர்) கருப்பொருள்கள் ஜார்ஜியாவின் சவன்னாவின் சைக்கோட்ரோனிக் பிலிம் சொசைட்டியின் ஜிம் ரீடின் கூற்றுப்படி, "பாலியல், காதல், விபச்சாரம், காட்டிக்கொடுப்பு மற்றும் இனவெறி ஆகியவற்றின் கருப்பொருள்களில் நுட்பமான வர்ணனைக்கு எதிர்பாராத சாதகமான புள்ளிகளைக் காண்கிறது-இவை அனைத்தும் ஒரு ஓரின சேர்க்கை-ஏலியன்-ஜோம்பி-வாம்பயர் கோர்-திருவிழாவின் பின்னணியில் உள்ளன". விமர்சகர் ஸ்டீவ் சிப்னால் இந்த திரைப்படத்தை ஒரு "இருண்ட டார்வினிய கட்டுக்கதை" என்று விவரிக்கிறார், இது "விசித்திரமான மற்றும் சில நேரங்களில் தற்செயலாக நகைச்சுவையானது. ஆண்மையின் கொள்ளையடிக்கும் தன்மை குறித்து ஒரு தீவிரமான சொற்பொழிவை வழங்குகிறது". லியோன் ஹன்ட், பிரிட்டிஷ் லோ கலாச்சாரத்தின் ஆசிரியர்ஃ சஃபாரி சூட்ஸ் முதல் பாலியல் சுரண்டல் வரை, வேட்டையில் பாலின பாத்திரங்கள் மற்றும் பாலியல் முரண்பாடுகளை மேலும் பகுப்பாய்வு செய்கிறார். ஜோவின் கதாபாத்திரத்தின் மூலம், ப்ரீ தன்னை 1970 களின் பல பிரிட்டிஷ் திகில் படங்களில் ஒன்றாக நிலைநிறுத்திக் கொள்கிறார், இதில் நாட்டுப்புற வீடுகள் "ஆபத்தான பெண் பாலியல்-இருபால் அல்லது லெஸ்பியன், நிலையற்ற அல்லது பொறாமை, கொலைகார மற்றும் காஸ்ட்ரேட்டிங்" இடங்களாக சித்தரிக்கப்படுகின்றன. இந்த விஷயத்தில், அவர் படத்தை தவறான பெண்ணியமாக கருதுகிறார். ஜோவின் பாலியல் தன்மை கேட்டரின் "மாமிசம் உண்ணும் ஆண்மையால்" போட்டியிடுகிறது-இது, ஜெசிக்காவின் மரணக் காட்சியில் காட்டப்பட்டுள்ளபடி, "வேட்டைக்காரருக்கும் இரையுக்கும் இடையிலான 'இயற்கையான' பாலியல் விளையாட்டிலிருந்து வளர்கிறது". கேட்டர், ஒரு வேட்டையாடுபவர் என்றாலும், பெண்ணியத்தின் இந்த விரோத உலகில் அழிக்க முடியாதவர் அல்ல என்று ஹன்ட் கவனிக்கிறார்ஃ அவரது அருகிலுள்ள நீரில் மூழ்குவது "பெண்ணியத்தில் அச்சுறுத்தும் மூழ்குதல்" என்று கருதப்படலாம். ஜெசிகா மற்றும் ஜோ, சைவ உணவு உண்பவர்களாக, இருவரும் கேட்டருக்கு பலியாகும் தாவர உண்ணிகள் என்பதைக் குறிப்பிட்டு, ஹன்ட் வேட்டையை ஒரு "போட்டி மாமிச திரைப்படமாக" விவரிக்கிறார், அதன் இறுதி நோக்கம் எந்த விலையிலும் "பாலின மறுசீரமைப்பு" ஆகும். ஆன்லைன் திரைப்பட விமர்சகர்கள் சங்கத்தின் ஜெர்மி ஹெயில்மேனைப் பொறுத்தவரை, கேட்டர் "ஆண் உருவங்கள் லெஸ்பியன் உறவுகளுக்கு ஏற்படுத்தும் அச்சுறுத்தலுக்கான அப்பட்டமான உருவகமாக" செயல்படுகிறார். இந்த திரைப்படத்தை ஹன்ட் மற்றும் விமர்சகர் இயன் கூப்பர் இருவரும் டி. எச். லாரன்ஸின் 1922 நாவலான தி ஃபாக்ஸுடன் ஒப்பிட்டுள்ளனர், இது உருவக வேட்டையின் கதையாகும், இதில் பான்ஃபோர்ட் மற்றும் மார்ச் ஆகிய இரண்டு பெண்களுக்கு இடையிலான மறைமுகமான லெஸ்பியன் உறவு ஹென்றி என்ற சிப்பாயின் எதிர்பாராத வருகையால் பாதிக்கப்படுகிறது. ஹண்ட்டின் கூற்றுப்படி, இரண்டு படைப்புகளாலும் பகிரப்பட்ட சதி கூறுகளில் பெண்களின் கோழி பண்ணையின் "மூடப்பட்ட உலகம்" மற்றும் அவர்களின் வாழ்க்கை முறை "ஓரினச்சேர்க்கை தனிமைப்படுத்தல்" அச்சுறுத்தலுக்கு உள்ளாகும் விதம் ஆகியவை அடங்கும்-அவர்களின் கோழிகளைக் கொல்லும் நரிகளிடமிருந்து மட்டுமல்ல, அழகான ஆண் அந்நியரிடமிருந்தும் கூட, அதன் இருப்பு இறுதியாக ஒரு பெண்ணை "பன்முக பாலின சோதனைக்கு" வழிநடத்துகிறது. ஜோஸ் ராமன் லாராஸின் வாம்பயர்ஸ் (1974) திரைப்படத்தையும் இந்த படம் ஒட்டுகிறது என்று கூப்பர் கூறுகிறார். வேட்டையாடுதல் அதன் தன்மை, அமைப்பு, ஒளிப்பதிவு மற்றும் இசை மூலம் ஒரு "புராண ஆங்கில கடந்த காலத்தை" தூண்டுகிறது என்று ஆடம் லாக்ஸ் வாதிடுகிறார்; இந்த அம்சங்கள் நவீன தொழில்நுட்பத்தின் முக்கியத்துவத்தை வலியுறுத்துவதற்கு உதவுகின்றன மற்றும் கூட்டாக "நவீனத்தை நிராகரிப்பதை" பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகின்றன. ஜெசிகா மற்றும் ஜோவின் லெஸ்பியன் கதாபாத்திரங்கள் சமூக வெளியேற்றப்பட்டவர்களாக வாழ்கிறார்கள் என்பதையும், அவர்களின் தொலைதூர கிராமப்புற வீடு "நவீன தொழில்துறை உலகத்திலிருந்து பிரிந்ததை" குறிக்கிறது என்பதையும் குறிப்பிட்டு, படம் ஒரு வலுவான தனிமைப்படுத்தப்பட்ட உணர்வை வெளிப்படுத்துகிறது என்று அவர் நம்புகிறார். லாக்ஸின் கூற்றுப்படி, மெதுவான இயக்க நீரில் மூழ்கும் காட்சி, இது ஒருங்கிணைப்பாளர் மற்றும் பியானோவின் "இருண்ட மற்றும் புத்திசாலித்தனமான" கலவையுடன் சேர்ந்து, "1960 களில் இருந்து தொழில்நுட்ப மற்றும் பொருளாதார விரிவாக்கம் குறித்த ஆழ்ந்த கவலையை" குறிக்கிறது மற்றும் "நவீன கலாச்சார மாற்றத்தின் ஊடுருவலுக்கு வெறித்தனமான எதிர்வினை" ஆகும். இன்னும் பரவலாக, லூயிஸ் கரோலின் 1865 நாவலான ஆலிஸ் 'ஸ் அட்வென்ச்சர்ஸ் இன் வொண்டர்லேண்ட் தொடங்கி, தி அவென்ஜர்ஸ் போன்ற தொலைக்காட்சி தொடர்களால் நிலைநிறுத்தப்பட்ட ஒரு ஆங்கில மிகையதார்த்தவாத பாரம்பரியத்தின் எடுத்துக்காட்டு என்று லாக்ஸ் வேட்டையை அடையாளம் காட்டுகிறார்-இது, வேட்டையைப் போலவே, ஒரு "புராண" இங்கிலாந்தில் அமைக்கப்பட்டுள்ளது, இது நிஜ உலகத்துடன் சிறிய தொடர்பைக் கொண்டுள்ளது. தயாரிப்பு மேம்பாட்டு வேட்டையை தயாரிக்க மொத்தம் பத்து நாட்கள் பிடித்தன. இந்த கதையை தயாரிப்பாளர்கள் டெர்ரி மார்செல் மற்றும் டேவிட் விம்பரி ஆகியோர் உருவாக்கி, க்வின் டோனோகுவால் உருவாக்கப்பட்டது. மே 1977 இன் தொடக்கத்தில், மார்செல் அதை வாரனிடம் முன்வைத்தார், அவர் இந்த யோசனையால் ஈர்க்கப்பட்டார், விரைவில் இயக்க ஒப்புக்கொண்டார். வாரன் இந்த திரைப்படத்தை தனது "மிகவும் பரபரப்பான" தயாரிப்பு என்றும் ஆனால் "மிகவும் வேடிக்கையானது" என்றும் விவரித்தார். தனது இருபதுகளில் ஒரு பத்திரிகையாளரான மேக்ஸ் கஃப், மார்செல் மற்றும் விம்புரியின் அவுட்லைனை அடிப்படையாகக் கொண்டு ஒரு ஸ்கிரிப்டை எழுத பணியமர்த்தப்பட்டார். ஒத்திவைக்கப்பட்ட கொடுப்பனவுகளில் சுமார் 50,000 பவுண்டுகள் மற்றும் 3,000 பவுண்டுகள் ரொக்கமாக ஒரு பட்ஜெட்டில் வேட்டையாடப்பட்டது. மே 23 ஆம் தேதி தொடங்கி பத்து நாட்களில் படத்தை படமாக்க வாரன் ஒப்புக்கொண்டார், முன் தயாரிப்புக்கு மூன்று வாரங்கள் மட்டுமே அவருக்கு வழங்கப்பட்டது. இந்த நேரத்தில் "அனைவரும் நேருக்கு நேர் வேலை செய்து கொண்டிருந்தனர்-காத்திருக்கும் இருக்கை எதுவும் இல்லை" என்று அவர் நினைவு கூர்ந்தார். ஹோவர்ட் பேஸ் நிறுவிய சி. சி. ஏ மேனேஜ்மென்ட் என்ற படத்தில் முதலீடு செய்த ஒரே ஒரு திறமை நிறுவனத்தால் நடிகர்கள் வழங்கப்பட்டனர். கடந்த ஆண்டு நாடகப் பள்ளியில் பட்டம் பெற்ற குளோரி அன்னனின் திரைப்பட அறிமுகமாக ப்ரே இருந்தது. அவரும் பாரி ஸ்டோக்ஸும் பின்னர் வாரன் இயக்கிய அவுட்டர் டச் (1979) படத்தில் தோன்றினர். அனைத்து நடிகர்களும் தொழில்முறை நடிகர்களாக இருக்கவில்லைஃ சாண்டி சின்னி இரண்டாவது உதவி இயக்குனரின் காதலியாக இருந்தார், அதே நேரத்தில் இறுதி காட்சியில் தோன்றும் இரண்டு சிறுமிகளும் மார்செலின் மகள்களால் நடித்தனர். பட்ஜெட் கட்டுப்பாடுகள் காரணமாக, அன்னன் உட்பட சில நடிகர்கள் தங்கள் சொந்த அலமாரிகளை வழங்கினர். மார்செல் படப்பிடிப்பு வாரனுக்கு ஆஷ் ஆற்றில் அமைந்துள்ள ஷெப்பர்டன் ஸ்டுடியோவின் மரங்கள் நிறைந்த பின்புறத்தில் ஒரு படப்பிடிப்பு இடத்தை வழங்கியது. டாக்டர் டெர்ரரின் ஹவுஸ் ஆஃப் ஹாரர்ஸ் (1965) இல் முன்பு தோன்றிய ஒரு பாலம் பல காட்சிகளில் இடம்பெற்றுள்ளது. கூடுதலாக, தயாரிப்பு வடிவமைப்பாளர் ஹேடன் பியர்ஸ் லிட்டில்ட்டன் பூங்காவில் (ஸ்டுடியோக்களின் அசல் தளம்) உள்ள மேனர் ஹவுஸைப் பயன்படுத்தி ஜெசிகா மற்றும் ஜோவின் நாட்டு இல்லத்தின் இருப்பிடமாக பணியாற்றினார். படப்பிடிப்பு ஏற்பாடுகளைப் பற்றி வாரன் கூறினார்ஃ "இது உண்மையில் ஒரு தனித்துவமான சூழ்நிலை, ஏனென்றால். இங்கே நாங்கள் ஒரு ஸ்டுடியோவில் ஒரு உண்மையான வீட்டையும் உண்மையான அறைகளையும் படப்பிடிப்பு நடந்த இடத்தைப் போலப் பார்த்துக் கொண்டிருந்தோம்". தேவைக்கேற்ப அறைகளை மறுவடிவமைக்கவும், இந்த நோக்கத்திற்காக, ஸ்டுடியோவின் முத்திரை கடையில் உள்ள எந்தவொரு பொருட்களையும் பயன்படுத்தவும் குழுவினர் அனுமதிக்கப்பட்டனர். இது அலங்காரங்களின் "பைத்தியக்காரத்தனமான" கலவையை விளைவித்தது, இது படத்திற்கு "சரியான சூழ்நிலையை உருவாக்க நிச்சயமாக உதவியது" என்று வாரன் கூறுகிறார். அரை நாள் ஒத்திகைக்குப் பிறகு, முடிக்கப்பட்ட ஸ்கிரிப்ட் இல்லாமல் படப்பிடிப்பு தொடங்கியது; நடிகர்கள் தங்கள் மீதமுள்ள வரிகளை தினசரி அனுப்புதல்களில் பெற்றனர். வாரனின் கூற்றுப்படி, "அன்புள்ள வயதான மேக்ஸ் கஃப் எங்களுடன் தொடர்ந்து இருக்க முயன்றார். அவர் பைத்தியம் போல் எழுதிக் கொண்டிருந்தார். சில காட்சிகள் ஓரளவு அல்லது முற்றிலும் மேம்படுத்தப்பட்டனஃ ஒரு எடுத்துக்காட்டு ஜெசிகா மற்றும் ஜோவின் கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையிலான பாலியல் காட்சி, இது முக்கியமாக படத்தின் வெளிநாட்டு விநியோக வாய்ப்புகளை அதிகரிப்பதற்காக சேர்க்கப்பட்டது. பல குழுவினர் சமீபத்தில் தி பிங்க் பாந்தர் ஸ்ட்ரைக்ஸ் அகெய்ன் தயாரிப்பிலிருந்து வெளியே வந்தனர், அதில் மார்செல் உதவி இயக்குநராக பணியாற்றினார். அவர்கள் ஒரு நாளைக்கு சராசரியாக 35 கேமரா அமைப்புகளை முடித்தனர், அவர்கள் கால அட்டவணைக்கு பின்னால் விழும் போதெல்லாம் கையால் பிடிக்கப்பட்ட காட்சிகளைப் பயன்படுத்தினர் மற்றும் செலவுகளைக் குறைக்க மூன்று டேக்குகளுக்கு மேல் காட்சிகளைப் படமாக்கினர். ஸ்டோக்ஸ் தனது அன்னிய ஒப்பனையின் ஒரு பகுதியாக அணிய வேண்டிய காண்டாக்ட் லென்ஸ்களால் ஏற்படும் அசௌகரியத்தை எளிதாக்க ஊசி தேவைப்பட்டது. பறவை வாலி ஒரு காக்காட்டூ ஆகும், இது பெரும்பாலும் தேவைப்படும்போது நிகழ்த்த மறுத்தது மற்றும் சத்தமாக ஆஃப்-கேமராவை அசைத்தது, இது ஒலி பதிவில் அடிக்கடி சிக்கல்களை ஏற்படுத்தியது. அவர் இறுதியில் தனது கூண்டிலிருந்து தப்பினார், மீண்டும் ஒருபோதும் காணப்படவில்லை. வெளிப்புற படப்பிடிப்புக்கு வானிலை உதவியது, இது முழுவதும் வெயில் மற்றும் சூடாக இருந்தது. இது வாரனை "நிதானமாக" படத்தை இயக்கத் தூண்டியது, அதே நேரத்தில் மிகவும் அதிர்ச்சியூட்டும் முடிவை உருவாக்க "பதற்றம் மற்றும் நிச்சயமற்ற தன்மையின் அடிப்படை உணர்வை" பராமரித்தது. வாரன் படத்தின் முன்மாதிரியை "நெருக்கமான" மற்றும் சூழ்நிலை உந்துதல் என்று கருதினார், ஒளி ஸ்கிரிப்ட் மற்றும் சிறிய நடிகர்கள் படப்பிடிப்பு முன்னேறும்போது கதாபாத்திரங்கள் இயற்கையாகவே வளர அனுமதித்தனர் என்று வாதிட்டார். ஸ்டண்ட்மேன் ஜெர்ரி க்ராம்ப்டன் மற்றும் எடி ஸ்டேசி ஆகியோர் தங்கள் காட்சிகளை சுமார் இரண்டு மணி நேரத்தில் படமாக்கினர். ஆற்றில் மூழ்குவதிலிருந்து கேட்டரை ஜெசிகா மற்றும் ஜோ காப்பாற்றும் காட்சி முதலில் படமாக்கப்பட்டது மற்றும் குழுவினருக்கு சிரமங்களை ஏற்படுத்தியது. சாம்பல் பல ஆண்டுகளாக கழிவுக் குப்பையாகப் பயன்படுத்தப்பட்டு, தண்ணீர் தேங்கி நிற்க காரணமாக இருந்தது, வாரனின் கூற்றுப்படி இது "மிகவும் கச்சா எண்ணெய் போல" இருந்தது. கூடுதலாக, அன்னனால் நீந்த முடியவில்லை. ஸ்டோக்ஸ், அன்னன் மற்றும் ஃபாக்னர் ஆகியோரை முடிந்தவரை குறைந்த நேரம் தண்ணீரில் வைத்திருக்க, வாரன் ஒரு அதிவேக கேமராவில் மெதுவான இயக்கத்தில் காட்சியை படமாக்குவதன் மூலம் படமாக்க வேண்டிய காட்சிகளின் அளவைக் குறைத்தார். தண்ணீரிலிருந்து வெளியே வந்தவுடன், நடிகர்களுக்கு முன்னெச்சரிக்கை டெட்டனஸ் ஊசி போடப்பட்டது. மார்செல் காட்சிகளால் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டார், மேலும் படத்தின் எடிட்டரான ஆலன் ஜோன்ஸ், அது மிக நீளமானது என்று வாரன் கவலைப்பட்ட போதிலும், காட்சியை வெட்டாமல் விட்டுவிட வேண்டும் என்று வலியுறுத்தினார். ஆண்டர்சன் மற்றும் சாண்டியின் மரணங்களின் படப்பிடிப்புடன் தயாரிப்பு முடிவடைந்தது; கடைசி நாளின் படப்பிடிப்பு மறுநாள் அதிகாலையில் ஓடியதால் இந்த காட்சி இரவு முழுவதும் படமாக்கப்பட்டது. இசை குறைந்த பட்ஜெட்டில் இசைக்குழுவின் பயன்பாடும் தடைசெய்யப்பட்டதால், இசையமைப்பாளர் ஐவர் ஸ்லேனி பாரம்பரிய கருவிகளின் (பியானோ போன்றவை) அவ்வப்போது பங்களிப்புகளைக் கொண்ட ஒரு ஒருங்கிணைந்த இசையை உருவாக்கினார், அதை அவர் பதிவு செய்தார். வாரனின் அடுத்த படமான டெர்ரர் (1978) படத்திற்கும் ஸ்லேனி இசையமைத்தார். ப்ரே மற்றும் டெர்ரருக்கான ஒலிப்பதிவுகள் 2009 ஆம் ஆண்டில் குறுவட்டத்தில் கூட்டாக வெளியிடப்பட்டன. தயாரிப்புக்குப் பிந்தைய செலவுகளைக் குறைக்க, படத்தின் தொடக்கத்தில் அன்னிய விண்கலம் எதுவும் காணப்படவில்லை; அதற்கு பதிலாக, கேட்டரின் வருகை ஒளிரும் விளக்குகள் மற்றும் ஒலி விளைவுகளால் மட்டுமே தெரிவிக்கப்படுகிறது. வெளியீட்டு தணிக்கை வேட்டையை இங்கிலாந்தில் சுப்ரீம் விநியோகித்தது, அங்கு பிரிட்டிஷ் போர்டு ஆஃப் ஃபிலிம் கிளாஸிஃபிகேஷன் (பிபிஎப்சி) நவம்பர் 1977 இல் சினிமா வெளியீட்டிற்கு அனுமதித்தது. படத்திற்கு எக்ஸ் சான்றிதழ் வழங்கப்படுவதற்கு குறிப்பிடப்படாத வெட்டுக்கள் தேவைப்பட்டன. லண்டனில், 1973 வெஸ்டர்ன் சார்லி ஒன்-ஐ உடன் இரட்டை அம்சத்தின் பாதியாக ப்ரே திரையிடப்பட்டது. 1986 ஆம் ஆண்டில் அதன் முதல் ஹோம் வீடியோ வெளியீட்டிற்கு முன்பு இந்த படம் 18 என மறுபரிசீலனை செய்யப்பட்டது. விமர்சன ரீதியான பதில் ஒரு சமகால மதிப்பாய்வில், தி மன்த்லி ஃபிலிம் புல்லட்டின் இன் டாம் மில்னே, படத்தின் "இனிமையான மூர்க்கத்தனமான" கருப்பொருள் "அதன் மிகவும் நம்பிக்கைக்குரிய கருத்துக்களால் சத்தமாக அழைக்கப்படும் நகைச்சுவை உணர்வுடன் மிகவும் ஈர்க்கக்கூடியதாக இருந்திருக்கும்" என்று பரிந்துரைத்தார். இருப்பினும், முன்னணி நடிகர்களின் "கவர்ச்சிகரமான அமைப்புகள் மற்றும் புகைப்படம் எடுத்தல்" மற்றும் "மிகவும் பாராட்டத்தக்க நடிப்பு" ஆகியவற்றையும் அவர் கவனித்தார். பல ஆண்டுகளாக, படத்திற்கு கலவையான எதிர்வினைகள் உள்ளன. கிம் நியூமன், 2005 ஆம் ஆண்டில் வீடியோ வாட்ச்டாக்கிற்காக எழுதுகிறார், ப்ரேயை "வாரனின் சுரண்டல் படங்களில் மிகக் குறைவானது மற்றும் எல்லா காலத்திலும் விசித்திரமான பிரிட்டிஷ் திரைப்படங்களில் ஒன்றாகும்" என்று விவரிக்கிறார், இது "ஒரு தலைகீழ் ஸ்பூஃப் போல விளையாடுகிறது; பொருள் அபத்தமாகவும் நகைச்சுவையாகவும் இருந்திருக்கலாம், தொடர்ச்சியான மிகவும் இருண்ட நகைச்சுவைகளுடன், ஆனால் சிகிச்சை (குறிப்பாக நடிப்புகள்) தீவிரமானது. moviemartyr.com பற்றிய 2009 மதிப்பாய்வில், ஜெர்மி ஹெயில்மேன் இந்த திரைப்படத்தை பாராட்டினார், இது ஒரு "திடமான பி-திரைப்பட முயற்சி", "தந்திரமான நகைச்சுவை" மற்றும் "தொந்தரவு" என்று விவரித்தார். அவர் வாதிடுகிறார்-ஓரளவு தேவையால், அதன் குறைந்த பட்ஜெட் காரணமாக-வேட்டையாடுதல் மற்ற அறிவியல்-புனைகதை திகில் படங்களை விட "கதாபாத்திரத்தால் இயக்கப்படுகிறது", மேலும் சதித்திட்டத்தின் நீடித்த பதற்றம் மற்றும் "தனித்துவமான" இயக்கவியலைப் பாராட்டுகிறார். அவரது ஒரு பெரிய விமர்சனம் ஒளிப்பதிவு மற்றும் எடிட்டிங் ஆகும், இது "நிபுணத்துவமாக செய்யப்பட்டதை விட குறைவாக" என்று அவர் கருதுகிறார்; நீரில் மூழ்கும் காட்சி, எடுத்துக்காட்டாக, "தற்செயலாக மகிழ்ச்சியடையும் அளவிற்கு" நீட்டிக்கப்பட்டுள்ளது. நியூமன் மற்றும் ஜேம்ஸ் மேரியட், திகில் எழுத்தாளர்கள்! இதுவரை தயாரிக்கப்பட்ட மிகவும் திகிலூட்டும் திரைப்படங்களின் வரையறுக்கப்பட்ட தோழர், இந்த காட்சியை பல "புரிந்துகொள்ள முடியாத பாணியிலான செழுமைகளில்" ஒன்றாக கருதுகிறார், அதே நேரத்தில் பிரிட்டிஷ் பிலிம் இன்ஸ்டிடியூட்டின் கெவின் லியோன்ஸ் இதை "வேதனையானது" என்று அழைக்கிறார். இருப்பினும் லியோன்ஸ் ஒட்டுமொத்தமாக வேட்டையைப் பாராட்டுகிறார், இது ஒரு "நேர்த்தியான கிளாஸ்ட்ரோபோபிக் மெலோட்ராமா" மற்றும் 1970 களின் பல "கவனிக்கப்படாத" பிரிட்டிஷ் அறிவியல்-புனைகதை திகில் படங்களில் ஒன்றாகும். கூப்பர் வேட்டையை ஒரு "முரட்டுத்தனமான குறைந்த புனைகதை அறிவியல் புனைகதை படம்" என்று விவரிக்கிறார். சவன்னா மார்னிங் நியூஸிற்காக எழுதுகையில், ரீட் பெரும்பாலும் நேர்மறையான மதிப்பீட்டை அளிக்கிறார்ஃ அவர் இந்த திரைப்படத்தை "குறைபாடுள்ள" ஆனால் "லட்சியமான மற்றும் ஓரளவு மயக்கும்", அத்துடன் "சோதனை" என்று விவரிக்கிறார். பீட்டர் ஹட்சிங்ஸ் இந்த திரைப்படத்தை "வினோதமானது" என்று கருதுகிறார், ஆனால் வாரனின் இயக்கத்தின் "நீடித்த தீவிரத்தன்மை" மற்றும் "அழிவு நிறைந்த வளிமண்டலம்" ஆகியவை வேட்டையாடுவதை ஒரு "முகாம் முட்டாள்தனமாக" மாறுவதிலிருந்து காப்பாற்றுகின்றன என்று மேலும் கூறுகிறார். ஆல்மூவியின் ஃப்ரெட் பெல்டின் விமர்சன ரீதியாக, வேட்டையை ஒரு "மோசமான, குழப்பமான படம்" என்று சுருக்கமாகக் கூறுகிறார், இது "அவ்வப்போது ஆர்ட்ட்ஹவுஸ் பாசாங்குகளுடன்" "சுரண்டல் ரசிகர்களுக்கு கூட பார்ப்பது கடினம்". இடைவிடாத பதற்றம் மற்றும் "கிளாஸ்ட்ரோபியா" கொண்ட படம் என்று அவர் விவரிக்கிறார், "ஒரு துயரமான வாக்கியத்தின் முடிவில் மரணங்கள் பொருத்தமான நிறுத்தற்குறிப்பு போல் தோன்றுகின்றன, இது படத்திற்கு நம்பிக்கையின்மையின் கடுமையான தொனியை அளிக்கிறது, அதில் சிலர் மகிழ்ச்சியடைவார்கள்". சாலி ஃபாக்னரின் நடிப்பு "குறிப்பாக கசப்பானது" என்று அவர் விமர்சிக்கிறார். இதற்கு மாறாக, ஸ்டோக்ஸ், அன்னன் மற்றும் ஃபாக்னர் ஆகியோரின் "வியக்கத்தக்க நல்ல திருப்பங்களை" நியூமனும் மேரியட்டும் பாராட்டுகிறார்கள். கைவிடப்பட்ட தொடர்ச்சியான படம் வெளியான சிறிது நேரத்திலேயே, வாரன், மார்செல் மற்றும் திரைக்கதை எழுத்தாளர் குவென்டின் கிறிஸ்டோபர் ஆகியோர் ஹ்யூமன் ப்ரே என்ற தற்காலிக தலைப்பில் ஒரு தொடர்ச்சியின் பணியைத் தொடங்கினர். வாரனின் கூற்றுப்படி, இது கேட்டர் ஒரு பப்பில் அதிக சாத்தியமான பாதிக்கப்பட்டவர்களைச் சந்திப்பதன் மூலம் தொடங்கியிருக்கும்; பின்னர், வேற்றுகிரகவாசிகள் "கால்நடைகளைப் போன்ற மனிதர்களை வளர்ப்பதற்கு" பெருமளவில் வந்திருப்பார்கள். மார்ஷல் முன்மொழியப்பட்ட சதித்திட்டத்தை ஸ்டார்ஷிப் ட்ரூபர்ஸ் சதித்திட்டத்துடன் ஒப்பிட்டுள்ளார். அசலின் மட்டுப்படுத்தப்பட்ட விநியோகம் காரணமாக இந்த யோசனை இறுதியில் கைவிடப்பட்டது. 1977 ஆம் ஆண்டின் பிரிட்டிஷ் திரைப்படங்களின் பட்டியலையும் பார்க்கவும் 1977 ஆம் ஆண்டின் திகில் திரைப்படங்களின் பட்டியல் 1977 ஆம் ஆண்டின் எல்ஜிபிடி தொடர்பான திரைப்படங்களின் பட்டியல் லெஸ்பியனிசத்தின் ஊடக சித்தரிப்பு இருபாலினத்தவரின் ஊடக சித்தரிப்புகள் வேற்றுகிரகவாசிகளைக் கொண்ட திரைப்படங்களின் பட்டியல் வீட்டு வன்முறை கொண்ட திரைப்படங்களின் பட்டியல் அசுரன் திரைப்படங்களின் குறிப்புகள் மேலும் வாசிப்பு-திகில் திரைப்படங்களில் நாட்டுப்புற வீடுகளைப் பற்றிய விவாதம் அடங்கும், வேட்டையாடுவதைக் குறிக்கும். வெளிப்புற இணைப்புகள் 1970 களின் அசுரன் திரைப்படங்கள் 1977 திரைப்படங்கள் 1977 சுயாதீன திரைப்படங்கள் 1977 எல்ஜிபிடி தொடர்பான திரைப்படங்கள் 1970 களின் அறிவியல் புனைகதை திகில் திரைப்படங்கள் திரைப்படங்களில் ஏலியன் வருகைகள் இருபால் உறவு தொடர்பான திரைப்படங்கள் பிரிட்டிஷ் சுயாதீன திரைப்படங்கள் பிரிட்டிஷ் அசுரன் திரைப்படங்கள் பிரிட்டிஷ் திரைப்படங்களில் குறுக்கு ஆடை அணிவது பெண் இருபால் உறவு திரைப்படங்கள் திரைப்படங்களில் வேட்டைக்காரர்களைப் பற்றிய திரைப்படங்கள் கொலை பற்றிய திரைப்படங்கள் நார்மன் ஜே. வாரன் பிலிம்ஸ் நாட்டுப் வீடுகளில் அமைக்கப்பட்ட திரைப்படங்கள் ஷெப்பர்டன் ஸ்டுடியோஸ் லெஸ்பியன் தொடர்பான திரைப்படங்களில் படமாக்கப்பட்ட திரைப்படங்கள் எல்ஜிபிடி தொடர்பான அறிவியல் புனைகதை திகில் திரைப்படங்கள் 1970 களின் ஆங்கில மொழி திரைப்படங்கள் 1970 களின் பிரிட்டிஷ் திரைப்படங்கள்