Terror (1978 film)
டெரர் என்பது 1978 ஆம் ஆண்டு டேவிட் மெக்கிலிவ்ரே எழுதிய மற்றும் நார்மன் ஜே. வாரன் இயக்கிய பிரிட்டிஷ் இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட திகில் ஸ்லாஷர் திரைப்படமாகும். இதில் ஜான் நோலன் மற்றும் கரோலின் கரேஜ் ஆகியோர் இரண்டு உறவினர்களாக நடித்துள்ளனர், அவர்கள் ஒரு சூனியக்காரி தங்கள் மூதாதையர்கள் மீது வைத்த சாபத்திற்கு பலியாகிறார்கள். ஒரு எளிய முன்மாதிரியுடன் ஒரு "வேடிக்கையான திகில் படமாக" கருதப்பட்ட டெரர் லண்டன் மற்றும் சர்ரேவைச் சுற்றியுள்ள பல்வேறு இடங்களில் படமாக்கப்பட்டது. இது ஐக்கிய இராச்சியத்தில் பாக்ஸ் ஆபிஸ் வெற்றியைப் பெற்றாலும், அதன் கதைசொல்லல் மற்றும் காட்சி பாணிக்கு கலவையான விமர்சனப் பதிலைப் பெற்றுள்ளது, இவை இரண்டும் இத்தாலிய கியாலோ திகில் திரைப்படமான சுஸ்பிரியாவால் (1977) ஈர்க்கப்பட்டன. ஒரு தொடர்ச்சிக்கான வாரனின் திட்டங்கள் இன்னும் நிறைவேறவில்லை. கதை சுருக்கம்ஃ முந்நூறு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, சூனியக்காரி மேட் டோலி லார்ட் கேரிக்கின் உத்தரவின் பேரில் பிடிக்கப்படுகிறார். அவள் பிசாசை அழைக்கும்போது அவள் கழுமரத்தில் எரிக்கப்படப் போகிறாள், இதனால் அவளை தூக்கிலிடுபவர்களில் ஒருவர் தீக்குளித்தார். கேரிக் தனது வீட்டிற்குத் திரும்பிச் செல்கிறார், அங்கு ஒரு சிதைந்த கை ஒரு சுவர் வழியாக வெடித்து அவரை கழுத்தை நெரித்துக் கொள்கிறது. லேடி கேரிக் ஒரு வாள் ஏந்திய மேட் டோலியை எதிர்கொள்கிறார், அவர் அவளைத் தலை துண்டித்து குடும்பத்தின் சந்ததியினரை சபிக்கிறார். கிரெடிட்ஸ் ரோல், இந்த காட்சிகள் ஜேம்ஸ் கேரிக் இயக்கிய ஒரு திகில் படத்தின் முடிவை உருவாக்குகின்றன என்பதை வெளிப்படுத்துகிறது-அவரது உறவினர் ஆன் உடன் கேரிக் வரிசையில் கடைசி. ஜேம்ஸ் ஒரு முன்னோட்டத் திரையிடலை நடத்துகிறார் ஆன், ஒரு ஆர்வமுள்ள நடிகை, மற்றும் அவர்களின் நண்பர்கள் பெரும்பாலும் மாறாத கேரிக் வீட்டில், இப்போது அவர் சொந்தமானது. தனது படம் உண்மைச் சம்பவங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது என்றும், மேட் டோலியின் வாளையும் மரபுரிமையாகப் பெற்றுள்ளது என்றும் அவர் நம்புகிறார். கேரி, ஒரு மந்திரவாதி, ஆன் ஒரு விருந்து தந்திரமாக ஹிப்னாடைஸ் செய்கிறார். ஆன் வாளை எடுத்து, தனது மனச்சோர்வில் ஜேம்ஸை நோக்கி சுழற்றி, அவரை சற்று காயப்படுத்துகிறார். மற்ற விருந்தினர்களால் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட பிறகு, அவள் சுயநினைவுக்கு வந்து வீட்டை விட்டு வெளியேறுகிறாள். ஜேம்ஸின் நண்பர் கரோல் புறப்படும்போது, அவளைச் சுற்றியுள்ள காடுகளில் ஒரு காணப்படாத தாக்குதல்தாரியால் குத்திக் கொல்லப்படுகிறார். ஆன் லண்டனில் உள்ள தனது விடுதிக்கு இரத்தக் கறை படிந்த கைகளுடன் திரும்புகிறார், அவளை அவரது அறைத் தோழியான சுஸி கவனித்தார். பிற கொலைகள் மற்றும் விசித்திரமான மரணங்கள் தொடர்கின்றன. ஆன் மற்றும் அவரது நண்பர்கள் பணிப்பெண்களாக பணிபுரியும் ஸ்ட்ரிப் கிளப்பில், ஒரு புரவலர் ஆனை தொட்ட பிறகு பவுன்சரால் வெளியேற்றப்படுகிறார்; வீட்டிற்குத் திரும்பும்போது, அவர் கூர்மையான கைப்பிடிகளின் வரிசையில் வீசப்பட்டு துண்டிக்கப்படுகிறார். ஜேம்ஸின் திரைப்பட ஸ்டுடியோவில், ஒரு மேல்நிலை விளக்கு தரையில் விழுந்து, பாத் டைம் வித் பிரெண்டா என்ற செக்ஸ் திரைப்படத்தை படமாக்க முயற்சிக்கும் குறுகிய கோபமான இயக்குனரான லெஸ்ஸை நொறுக்குகிறது. விவ்-தலைப்பு கதாபாத்திரம் மற்றும் ஆனின் நண்பர்களில் ஒருவர்-விடுதியில் குத்திக் கொல்லப்படுகிறார். ஆன் ஸ்டுடியோவில் ஜேம்ஸின் உதவியாளர் பிலிப்பைச் சந்தித்து, ஜேம்ஸ் மீதான தனது தாக்குதல் அல்லது கரோல் கொலை செய்யப்பட்ட இரவில் அவர் எப்படி வீட்டிற்கு வந்தார் என்பது பற்றி தனக்கு நினைவில்லை என்று அவரிடம் கூறுகிறார். அவள் வெளியேறிய பிறகு, பிலிப் பறக்கும் முத்திரைகள் மற்றும் உபகரணங்களால் தாக்கப்பட்டு, கண்ணாடி தாள் விழுந்ததால் தலை துண்டிக்கப்படுகிறார். சுஸி தன்னையும் விவையும் பற்றி காவல்துறையினரால் விசாரிக்கப்படுவதைக் கண்ட ஆன் விடுதியில் இருந்து தப்பி ஓடுகிறாள். ஒரு அதிகாரி அவளைப் பின்தொடர்கிறார், ஆனால் மீண்டும் மீண்டும் ஓட்டிச் சென்று அவரது காரால் நசுக்கப்படுகிறார், இது ஒரு இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட சக்தியால் இயக்கப்படுகிறது. கேரிக் வீட்டிற்குச் செல்லும் வழியில், ஆன் வழக்கத்திற்கு மாறாக பலத்த காற்றில் சிக்கி, நிறுத்தப்பட்டுள்ள காரில் தஞ்சம் அடைகிறார், ஆனால் வாகனம் விவரிக்க முடியாத வகையில் காற்றில் உயரும்போது வெளியே குதிக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். வீட்டை அடைந்ததும், அவள் வினோதமான தரிசனங்களை அனுபவிக்கிறாள், மேலும் பல்வேறு பொருள்கள் அவற்றின் சொந்த விருப்பப்படி நகர்வதைக் காண்கிறாள். காணப்படாத ஒரு உருவத்தின் திடீர் வருகையால் அவள் திகைத்து, அவரை கோடாரியால் கீழே அடிக்கிறாள், அப்போதுதான் அவள் ஜேம்ஸைக் கொன்றுவிட்டதைக் கண்டுபிடிப்பாள். அவளுடைய வாள் அறையின் குறுக்கே பறந்து, ஆனை ஒரு சுவரில் கொடூரமாக கழுத்தை நெரித்துக் கொல்லும்போது, மேட் டோலியின் ஆவி மீண்டும் தோன்றுகிறது. காஸ்ட் புரொடக்ஷன் டெவலப்மெண்ட் டெர்ரர் இயக்குனர் நார்மன் ஜே. வாரன் தயாரிப்பாளர்களான லெஸ் அண்ட் மொய்ரா யங் மற்றும் ரிச்சர்ட் கிராஃப்டர் ஆகியோருடன் இரண்டாவது முறையாக இணைந்து சாத்தானின் அடிமை (1976) என்ற திரைப்படத்தை உருவாக்கினார். வாரனின் கூற்றுப்படி, டெரர் ஒரு "வேடிக்கையான திகில் படமாக" கருதப்பட்டது, இது பொழுதுபோக்கு மட்டுமே. எனவே சதித்திட்டம் எளிமையாக வைக்கப்பட்டது, தொடர்ச்சியான கொலை செட் துண்டுகளின் வடிவத்தை எடுத்தது. வாரன் மற்றும் பலர் பல்வேறு காட்சிகளுக்கான யோசனைகளை முன்வைத்தனர், அதில் இருந்து திரைக்கதை எழுத்தாளர் டேவிட் மெக்கிலிவ்ரே ஒரு திரைக்கதையை தயாரித்தார். படத்தின் பெரும்பகுதி "அர்த்தமற்றது, ஏனென்றால் கொல்லப்படும் பலருக்கு சபிக்கப்பட்ட குடும்பத்துடன் எந்த தொடர்பும் இல்லை" என்று வாரன் ஒப்புக் கொண்டார். தங்கள் முந்தைய படங்களுக்கு நிதி பெற சிரமப்பட்ட வாரனும் அவரது கூட்டாளிகளும், சாத்தானின் அடிமையிலிருந்து பாக்ஸ் ஆபிஸ் வருவாயைப் பயன்படுத்தி தங்கள் புதிய தயாரிப்புக்கு முற்றிலும் நிதியளித்தனர். வாரனின் கூற்றுப்படி, பயங்கரவாதத்திற்கான பட்ஜெட் "ஸ்கிரிப்ட் முதல் பதில் அச்சு வரை" தோராயமாக £ 50,000 (தோராயமாக £ in) ஆகும். பயங்கரவாதத்தை ஒரு "உண்மையான சுயாதீன திரைப்படமாக" உருவாக்க முடிந்தது ஒரு படைப்பு கண்ணோட்டத்தில் சாதகமானது, ஏனெனில் அவர்கள் "ஸ்கிரிப்டை யாரிடமும் காட்ட வேண்டியதில்லை" என்று அவர் கூறினார். கதைக்களம், ஒளி, இசை மற்றும் ஒலி விளைவுகள் உள்ளிட்ட படத்தின் பல்வேறு அம்சங்கள் டேரியோ அர்ஜென்டோவின் சஸ்பீரியாவால் (1977) ஈர்க்கப்பட்டன. எவ்வாறாயினும், டெரர் என்பது முந்தைய படத்தின் ஒரு நகல் மட்டுமல்ல என்று வாரன் கூறினார்ஃ "நீங்கள் திடீரென்று உங்களுக்கு பிடித்ததைச் செய்வதில் இருந்து தப்பிக்க முடியும் என்பதில் இது சுதந்திரமாக இருந்தது". படத்தில் நடிக்கும் போது, வாரன் மற்றும் இணை தயாரிப்பாளர் மொய்ரா யங் ஆகியோர் திரைப்பட அனுபவம் இல்லாத புதிய நடிகர்களை வேண்டுமென்றே தேடினர். அனைத்து வேடங்களும் இரண்டு மாதங்களில் எடுக்கப்பட்டன. க்ளினிஸ் பார்பர் மற்றும் எலைன் இவ்ஸ்-கேமரோன் நடித்த கதாபாத்திரங்கள் அசல் திரைக்கதையில் தோன்றவில்லை; வாரன் மற்றும் யங் நடிகைகளின் ஆடிஷன்களால் ஈர்க்கப்பட்டதால் அவற்றைப் பயன்படுத்துவதில் உறுதியாக இருந்ததால் அவை எழுதப்பட்டன. சன்செட் பவுல்வர்டு (1950) திரைப்படத்தில் நோர்மா டெஸ்மண்டாக குளோரியா ஸ்வான்சன் நடித்ததை அடிப்படையாகக் கொண்டு தியேட்டர் கேர்ள்ஸ் ஹாஸ்டலின் உரிமையாளரான டோலோரஸ் ஹாமில்டன் என்ற கதாபாத்திரத்தில் ஐவ்ஸ்-கேமரோன் நடித்தார். படப்பிடிப்பு பயங்கரவாதம் கோடையில் நான்கு வாரங்களில் தயாரிக்கப்பட்டது மற்றும் லண்டன் மற்றும் சர்ரேவைச் சுற்றியுள்ள பல்வேறு இடங்களில் படமாக்கப்பட்டது. வாரன் மற்றும் தயாரிப்பாளர் லெஸ் யங் இருவரும் பல இடங்கள் காரணமாக, படப்பிடிப்பு தளவாடங்கள் சாத்தானின் அடிமைக்கு இருந்ததை விட மிகவும் சிக்கலானவை என்று குறிப்பிட்டனர். கேரிக் வசிப்பிடத்திற்கான படப்பிடிப்பு இடம் பிர்பிரைட்டில் உள்ள பரோன் மற்றும் பரோனஸ் டிவியூஸின் இல்லமாக இருந்தது; இது முன்பு சாத்தானின் அடிமையின் முக்கிய இடமாக இருந்தது. வனப்பகுதியின் பல காட்சிகள் சுற்றியுள்ள தோட்டத்தில் படமாக்கப்பட்டன. 2009 ஆம் ஆண்டு ஒரு நேர்காணலில், வாரன் இந்த வீட்டை "சரியான இடம்" என்று விவரித்தார், ஏனெனில் இது "மிகப்பெரியது மற்றும் பல வழிகளில் பயன்படுத்தப்படலாம்". தொடக்க விழா காட்சிகள் ஒரே ஜூன் மாலையில் படமாக்கப்பட்டன. அருகிலுள்ள ஒரு லாட்ஜ் ஒரு நீட்டிக்கப்பட்ட காட்சியின் மையமாக செயல்பட்டது, அதில் சுஸி என்ற கதாபாத்திரம், ஒரு நாட்டுப்புற பாதையில் கார் உடைந்துவிட்டது, ஒரு வெற்று குடிசைக்குள் தஞ்சம் புகுந்தது, அங்கு ஒரு நட்பு மெக்கானிக் என்று மாறும் ஒரு இருண்ட உருவத்தால் அவள் பயப்படுகிறாள். இந்த வரிசைக்கு எந்த அர்த்தமும் இல்லை என்று ஒப்புக் கொண்ட வாரன், அதை "10 நிமிட சிவப்பு ஹெர்ரிங்" என்று விவரித்தார். தியேட்டர் பெண்கள் விடுதியில் அமைக்கப்பட்ட காட்சிகள் ஹாலண்ட் பூங்காவில் உள்ள ஒரு செவிலியர் விடுதியில் படமாக்கப்பட்டன, அதே நேரத்தில் ரிச்மண்டில் உள்ள ஒரு கிளப் ஆன் பணிபுரியும் கிளப்பிற்கான இடத்தை வழங்கியது. கேரிக் ஸ்டுடியோவில் உள்ள ஜேம்ஸின் அலுவலகம் ஹார்லஸ்டனை தளமாகக் கொண்ட தயாரிப்பு நிறுவனமான கிரிஸ்டல் ஃபிலிம் புரொடக்ஷன்ஸின் உண்மையான அலுவலகத்தால் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்பட்டது. ஸ்டுடியோ தரையில் அமைக்கப்பட்ட காட்சிகள் பார்ன்ஸில் உள்ள அகார்ன் ஸ்டுடியோவின் உட்புறத்தைப் பயன்படுத்தி இரண்டு நாட்களில் படமாக்கப்பட்டன. பிற படப்பிடிப்பு இடங்களில் விக்டோரியாவில் ஒரு தெரு, ஷெப்பர்ட் புஷ்ஷில் உள்ள வூட் லேன், பேஸ்வாட்டரில் உள்ள குயின்ஸ்வே, பார்ன்ஸ் ரயில் நிலையம் மற்றும் பார்ன்ஸ் காமன் ஆகியவை அடங்கும். பல வெளிப்புற காட்சிகள் இரவுக்காக படமாக்கப்பட்டன; கோடையில் படமாக்குவதற்கான முடிவு குழுவினர் படமாக்கக்கூடிய இருண்ட நேரத்தை மட்டுப்படுத்தியதால் இது சவாலானது. கேரிக்கு பதிலாக பிலிப் (ஜேம்ஸ் ஆப்ரே நடித்தார்) என்ற கதாபாத்திரம் மாற்றப்பட்டது, அவரது நடிகர் மைக்கேல் கிரேஸ் செட்டில் கால்-கை வலிப்பு வலிப்பு ஏற்பட்டதால் தயாரிப்பை விட்டு வெளியேற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. தி ரேங்க் ஆர்கனைசேஷனிடமிருந்து பெறப்பட்ட சனிக்கிழமை இரவு காய்ச்சல் (1977) திரைப்படத்தின் ஒன்பது குறைபாடுள்ள அச்சிட்டு, பிலிப் கொல்லப்படுவதற்கு முன்பு அவரைத் தாக்கும் திரைப்பட பங்குகளின் வெகுஜனத்தை உருவாக்க பயன்படுத்தப்பட்டது. ஒரு திரைப்படத்திற்குள் தொடங்கும் திரைப்படத் தொடரில் இடம்பெற்ற சில பின்னணி நடிகர்கள் பிபிசி ரேடியோ லண்டனின் ஊழியர்களாக இருந்தனர், அந்த நேரத்தில் மெக்கிலிவ்ரே பணிபுரிந்தார். மற்ற சிறிய பகுதிகளை குழு உறுப்பினர்கள் நடித்தனர்; எடுத்துக்காட்டாக, மெக்கிலிவ்ரே ஒரு காட்சியில் தொலைக்காட்சி செய்தி நிருபராக தோன்றுகிறார். இசை முன்பு ப்ரீ என்ற பாடலை பாடிய ஐவர் ஸ்லேனியால் தொடர்ச்சியான ஒலி வடிவங்களாக இசை தயாரிக்கப்பட்டது. வாரன் பின்னர் இந்த வடிவங்களை பல்வேறு காட்சிகளுடன் இணைத்து ஒலிப்பதிவை உருவாக்கினார். வாரன் ஒலி விளைவுகளையும் மேற்பார்வையிட்டார், அவற்றில் சிலவற்றை அவர் தனது சொந்த குரலை பின்னோக்கி பதிவு செய்வதன் மூலம் உருவாக்கினார். போஸ்ட்-புரொடக்ஷன் இறுதி வரிகளில் மேட் டோலியாக நடிக்கும் நடிகையை "எல். இ". என்று பெயரிடும் நகைச்சுவை உள்ளீடு அடங்கும். மாக் ". இந்த கதாபாத்திரத்தில் உண்மையில் பட்டி லவ் நடித்தார். பாக்ஸ் ஆபிஸ் டெர்ரர் வெளியீடு இங்கிலாந்தில் வணிக ரீதியாக வெற்றி பெற்றது, அங்கு அது பாக்ஸ் ஆபிஸில் முதலிடத்தில் ஒரு வாரத்தை கழித்தது. தணிக்கை விவின் கொலைக் காட்சி படம் வெளிவருவதற்கு முன்பு கதாபாத்திரத்தின் கால்களைக் கடந்து செல்லும் கத்தியின் காட்சிகளை அகற்றுவதற்காக வெட்டப்பட்டது. படம் வெளியான நேரத்தில் விமர்சன ரீதியான எதிர்வினை, தி மன்த்லி ஃபிலிம் புல்லட்டின் இன் டாம் மில்னே டெர்ரரை ஒரு "வினோதமான கலவை" என்று விவரித்தார், படத்தின் "பிரகாசமான உரையாடல்", "சிறந்த கேமராவர்க்" மற்றும் "ஹிட்ச்கோக்கியன்" சஸ்பென்ஸ் தருணங்களைப் பாராட்டினார், ஆனால் அதன் "சட்டரீதியான" கதைக்களம் மற்றும் வன்முறை நெருக்கமான பயன்பாட்டை விமர்சித்தார்ஃ "முரட்டுத்தனமான மற்றும் நம்பமுடியாதது, இல்லையெனில் மிகவும் கவனமாக கட்டமைக்கப்பட்ட சூழலை சீர்குலைக்கும், இந்த காட்சிகள் படத்தை மலிவான மற்றும் மோசமான ஒன்றாக மாற்றுகின்றன". பிரிட்டிஷ் விமர்சன பதில் கலவையானதாக உள்ளது. பிரிட்டிஷ் ஃபிலிம் இன்ஸ்டிடியூட்டின் வலைத்தளமான ஸ்கிரீன்ஆன்லைனின் ஜோ பாட்டிங் பாராட்டுஃ "குறைந்த பட்ஜெட் படத்திற்கு விளைவுகள் மிகவும் நன்றாக வேலை செய்கின்றன, மேலும் அவை குறைந்த திறமை கொண்டவை, நிபுணத்துவம் வாய்ந்த கேமராவர்க் மற்றும் நியாயமான எடிட்டிங் ஆகியவை அவற்றின் பல குறைபாடுகளை மறைக்கின்றன". வன்முறை மற்றும் பாலியல் வெளிப்படையான படங்களைப் பயன்படுத்துவது பயங்கரவாதத்தை பாணியில் ஐரோப்பிய சுரண்டல் படங்களுடன் ஒத்ததாக ஆக்குகிறது என்று அவர் வாதிடுகிறார். ரேடியோ டைம்ஸ் விமர்சகர் ஆலன் ஜோன்ஸ், படத்தில் ஒரு மதிப்பிடப்படாத பாத்திரத்தைக் கொண்டுள்ளார், மேலும் அதற்கு ஐந்தில் இரண்டு நட்சத்திரங்களைக் கொடுக்கிறார், பயங்கரவாதத்தை "செயல்திறன் மிக்கது, மாறாக முட்டாள்தனமானது" என்றும் சஸ்பிரியாவுக்கு "மலிவான பிரிட்டிஷ் பதில்" என்றும் சுருக்கமாகக் கூறுகிறார், ஆனால் அதை "கடைசி சிறந்த பிரிட்டிஷ் திகில் சுயாதீனங்களில் ஒன்று" என்றும் பெயரிட்டார். டைம் அவுட் இதழ் இந்த திரைப்படத்தை "ஸ்டாக் ஷ்லாக்" என்று அழைக்கிறது, இது அதன் உரையாடல் மற்றும் கேமராவர்க் மூலம் ஓரளவு மீட்டெடுக்கப்பட்டது, மேலும் அதை தி எக்ஸார்சிஸ்ட் (1973) உடன் ஒப்பிடுகிறது. இதற்கு மாறாக, டிவி கிரீம் வலைத்தளம் இதை "குப்பை சஸ்பிரியா நாக்-ஆஃப்" என்று அழைக்கிறது, மேலும் கூறுகிறதுஃ "மோசமாக நடித்த, பட்ஜெட் இல்லாத, கதைக்களம் இல்லாத பேய் பிடித்த ஹவுஸ் கோர்-திருவிழாக்களை நீங்கள் விரும்பாவிட்டால், எந்த பாணியும், நகைச்சுவையும் அல்லது எந்த மீட்டெடுப்பு அம்சங்களும் இல்லாமல், கவலைப்பட வேண்டாம் என்று நாங்கள் கூறுகிறோம்". அமெரிக்க விமர்சனங்களும் மாறுபட்டுள்ளன. ஆல்மூவி வலைத்தளம் பயங்கரவாதத்தை ஐந்தில் ஒரு நட்சத்திரமாக மதிப்பிடுகிறது. விமர்சகர் டான் பாவ்லைட்ஸின் கூற்றுப்படி, படம் "இறுதியில் அதன் தலைப்புக்கு ஏற்ப வாழத் தவறிவிட்டது". சக விமர்சகர் ஃப்ரெட் பெல்டின் டெர்ரரை "[வாரனின்] மிகவும் பார்க்கக்கூடிய படங்களில் ஒன்று. மிருதுவான பிரிட்டிஷ் புத்திசாலித்தனம் மற்றும் இரத்தவெறியரை திருப்திப்படுத்த போதுமான கோர் ஓவர் கில்லுடன் வழங்கப்பட்ட பேய் வீடு/ஸ்லாஷர்/மந்திரவாத கிளிச்ச்களின் சலவை பட்டியலை மிதித்துச் செல்கிறார்" என்று கருதுகிறார். அவர் படத்தின் "அரை மனதுடைய வூடூனிட்" கருப்பொருளை விமர்சிக்கிறார், ஆனால் கொலைக் காட்சிகளைப் பாராட்டுகிறார், அவற்றை "மலிவான ஆனால் மோசமான செயல்திறன்" என்று அழைக்கிறார். டிவிடி டாக்கின் இயன் ஜேனின் கூற்றுப்படி, "தொண்ணூறு நிமிட வேடிக்கையான பயங்கரமான திகிலைத் தவிர வேறு எதையும் எதிர்பார்க்காமல் நீங்கள் அதை அணுகினால் பயங்கரவாதம் நன்றாக வேலை செய்கிறது. கதாபாத்திரங்கள் மிகவும் ஆழமற்றதாகவும், வளாகம் கொஞ்சம் ஹாக்கியாகவும் இருந்தாலும், படம் ஒருபோதும் மந்தமாக இல்லை என்பதை உறுதிப்படுத்த போதுமான படுகொலை மற்றும் மென்மையாக படமாக்கப்பட்ட பேரழிவு இங்கே உள்ளது". அதே வலைத்தளத்திற்காக திரைப்படத்தை மதிப்பாய்வு செய்த பால் மாவிஸ், டெர்ரரை "ஹேமர் கோதிக்" மற்றும் "நியூ வேவ்" கூறுகளின் மோசமான கலவையாக கருதுகிறார், இது "குறிப்பாக நல்ல ஹேமர் அல்லது முற்றிலும் நகர்ப்புற, குளிர், மோசமான கியாலோவை வெளியிடவில்லை" என்று முடிவு செய்கிறார். டிவிடி டாக்கைச் சேர்ந்த பில் ஜிப்ரான், "திரைப்படத்தை இழுத்துச் செல்லும் கூறுகள் உள்ளன, இது நீண்ட நேரம் மற்றும் அதை விட மந்தமாக விளையாடுகிறது" என்று கருத்து தெரிவிக்கிறார், மேலும் கதைக்கள துளைகள் கதையை சிக்கலாக்குகின்றன. சியாட்டிலின் தி ஸ்ட்ரேஞ்சர் இந்த திரைப்படத்தை "ஒரு இரத்தக்களரி மற்றும் விசித்திரமான கவர்ச்சியான மறைக்கப்பட்ட மாணிக்கம்" என்று விவரிக்கிறது. தி பிரிட்டிஷ் ஹாரர் ஃபிலிம்ஃ ஃப்ரம் தி சைலண்ட் டு தி மல்டிபிளெக்ஸ் என்ற புத்தகத்தின் ஆசிரியரான இயன் ஃப்ரையர், ஒரு திரைப்பட ஸ்டுடியோவில் பெரும்பாலான ஆக்ஷனை அமைப்பதற்கான முடிவை குறிப்பிடத்தக்கதாக கருதுகிறார், ஏனெனில் இது வாரன் மற்றும் மெக்கிலிவ்ரே ஆகியோரை "பாலியல் மற்றும் திகில் சுரண்டல் திரைப்படத் துறையின் இழப்பில் சில வேடிக்கைகளை அனுமதித்தது". ஃபிளெஷ் அண்ட் பிளட் பத்திரிகையின் ஆசிரியரான ஹார்வி ஃபென்டன், இந்த படத்தில் "பொதுவாக சுரண்டல் திரைப்படத் தயாரிப்பின் உலகிற்கு கிட்டத்தட்ட அஞ்சலி செலுத்தும் தருணங்கள் உள்ளன" என்று எழுதுகிறார், பாத் டைம் வித் பிரெண்டா காட்சிகளின் போது கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையிலான பதற்றத்தை வாரன் தனது முதல் திரைப்படமான ஹர் பிரைவேட் ஹெல் (1968) என்ற திரைப்படத்தை உருவாக்கிய நினைவுகளுடன் ஒப்பிடுகிறார். ஸ்டீவ் கிரீன், ஃபிளெஷ் அண்ட் பிளட்-க்காகவும் எழுதுகிறார், டெரர்ஸ் நீடித்த அம்சங்களில் ஒன்று "மகிழ்ச்சி [மெக்கிலிவ்ரேயின்] ஸ்கிரிப்ட் தொழில்துறையை ஏமாற்றுவதில் எடுக்கும்" என்று கூறுகிறார். ஃப்ரைட்மேர்ஸ்ஃ எ ஹிஸ்டரி ஆஃப் பிரிட்டிஷ் ஹாரர் சினிமாவின் ஆசிரியரான இயன் கூப்பர், டெர்ரரை வாரனின் சிறந்த படமாகக் கருதுகிறார், ஆனால் சஸ்பிரியாவின் செல்வாக்கைக் குறிப்பிட்டு அவரது மிகவும் வழித்தோன்றலாகவும் கருதுகிறார். தெற்கு ஜெர்மனியின் அர்ஜென்டோவின் "கோதிக் விசித்திரக் கதை அமைப்பை" லண்டனில் உள்ள பார்ன்ஸ் என்ற "மிகவும் குறைவான காதல்" ஆங்கில மாவட்டத்துடன் வாரன் மாற்றுகிறார் என்று அவர் மேலும் கூறுகிறார். டெர்ரரை அர்ஜென்டோவின் படைப்புகளுடன் ஒப்பிடுகையில், வாரன் மற்றும் அர்ஜென்டோ இருவரும் கதை ஒத்திசைவை விட "வன்முறை மற்றும் மரணத்தின் காட்சியை" விரும்புகிறார்கள் என்று ஆடம் லாக்ஸ் கவனிக்கிறார். டெர்ரரில், ஒரு ரயில் நிலையத்திற்கு ஆன் வருகை மற்றும் ஒரு பூங்காவின் வழியாக அவள் நடந்து செல்வது போன்ற காட்சிகளைத் திருத்துவதன் மூலம் பிந்தையது குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தப்படுகிறதுஃ லாக்ஸின் கூற்றுப்படி, ஒரு இடத்திலிருந்து இன்னொரு இடத்திற்கு திடீரென்று குதிப்பது கதையை "ஒரு கனவில் இருப்பதைப் போல விரைவாகவும் குழப்பமாகவும் தொடர காரணமாகிறது"-இதன் விளைவு அவர் ஒரு "கிளாசிக் அர்ஜென்டோ தருணம்" என்று அழைக்கிறார். பிலிப்பின் வினோதமான மரணம் போன்ற பல "அர்ஜென்டோயிசங்கள்" படத்தில் இருந்தாலும், மெக்கானிக் சுஸியை தவறாக பின்தொடர்வது போன்ற பிற காட்சிகள் வெறுமனே "மோசமான கிளிச்ச்கள்" என்று கிம் நியூமன் வாதிடுகிறார். ஃபிளெஷ் அண்ட் பிளட்டின் நைஜெல் பர்ரெல் மெக்கானிக் கொண்ட காட்சியை படத்தின் குறைந்த புள்ளிகளில் ஒன்றாக கருதுகிறார், அதை "நீடித்த மற்றும் முட்டாள்தனம்" என்று அழைக்கிறார். கரோலின் கொலைக்கு வழிவகுத்த வனப்பகுதி துரத்துதல் தி டெக்சாஸ் செயின் சா படுகொலையால் (1974) ஈர்க்கப்பட்டதாக நம்பும் பிற படங்களின் செல்வாக்கும் தெளிவாகத் தெரிகிறது என்று ஃபென்டன் வாதிடுகிறார். பிலிப்பின் தலை துண்டிக்கப்படுவதை அர்ஜென்டோவின் பிற்கால திரைப்படமான இன்ஃபெர்னோவில் இதேபோன்ற காட்சியுடன் அவர் ஒப்பிடுகிறார், இது அர்ஜென்டோ வாரனால் ஈர்க்கப்பட்ட ஒரு வழக்கு என்று கூறுகிறார். மற்றவர்களின் வேலைகளால் பெரிதும் பாதிக்கப்பட்டதாக வாரன் ஒப்புக்கொண்டார். டாப் 10 பிலிம்ஸ் வலைத்தளத்தின் மார்க் ஃப்ரேசரின் கூற்றுப்படிஃ "பயங்கரவாதத்தின் கதைக்களம் ஆரம்பத்தில் லெஸ் மற்றும் மொய்ரா யங் ஆகியோரால் உருவாக்கப்பட்டது, அதன் சதித்திட்டத்தின் தளவாடங்கள் அடிப்படையில் [வாரன்] மற்ற திகில் படைப்புகளிலிருந்து எடுக்க விரும்பிய அனைத்து காட்சிகளின் 'பெரிய பட்டியலிலிருந்து' உருவானது. இது பின்னர் திரைக்கதை எழுத்தாளர் டேவிட் மெக்கிலிவ்ரேவிடம் ஒப்படைக்கப்பட்டது, அவரது விரும்பத்தகாத சுருக்கமானது, இந்த கருத்துத் திருட்டு கருத்துக்கள் அனைத்தையும் ஒரு ஒத்திசைவான கதையாக இணைத்து, எதையாவது ஒன்றாக இணைப்பதாகும் ". ஹோம் மீடியா டெரர் 2004 ஆம் ஆண்டில் "நார்மன் வாரன் கலெக்ஷன்" டிவிடி பாக்ஸ் செட்டின் ஒரு பகுதியாக ஆங்கர் பே என்டர்டெயின்மென்ட் மூலம் டிவிடியில் வெளியிடப்பட்டது, இதில் சாத்தானின் அடிமை, வேட்டையாடுதல் மற்றும் இன்செமினாய்டு ஆகியவை அடங்கும். 2006 ஆம் ஆண்டில் லேண்ட் ஆஃப் தி மினோட்டருடன் ஜோடியாக பி. சி. ஐ ஹோம் வீடியோவால் டெர்ரர் இரட்டை அம்ச டிவிடியாக வெளியிடப்பட்டது. டெரர் பின்னர் பவர்ஹவுஸ் பிலிம்ஸின் வரையறுக்கப்பட்ட பதிப்பு ப்ளூ-ரே பாக்ஸ் செட்டின் ஒரு பகுதியாக "ப்ளடி டெரர்ஃ தி ஷாக்கிங் சினிமா ஆஃப் நார்மன் ஜே வாரன், 1976-1987" என்ற தலைப்பில் வெளியிடப்பட்டது. பெட்டி தொகுப்பில் இன்செமினாய்டு, சாத்தானின் அடிமை, வேட்டையாடுதல் மற்றும் இரத்தக்களரி புத்தாண்டு ஆகியவை அடங்கும். 1987 ஆம் ஆண்டில் ப்ளடி நியூ இயர் வெளியானதைத் தொடர்ந்து அவர் "பயங்கரவாதத்தின் தொடர்ச்சியைத் திட்டமிடத் தொடங்கினார்ஃ ஒரு வேகமாக நகரும் படம், திகிலுடன், இசை மற்றும் நடனக் கலைஞர்களையும் உள்ளடக்கியது" என்று தயாரிக்கப்படாத தொடர்ச்சியான வாரன் கூறினார். முன்மொழியப்பட்ட தலைப்பு "பயங்கரவாதத்திற்கு அப்பால்". வாரன் ஒரு திரைக்கதையை எழுதியிருந்தாலும், நிதியைப் பெறுவதற்கான அவரது முயற்சிகள் தோல்வியடைந்தன, மேலும் படம் தயாரிக்கப்படாமல் உள்ளது. மேற்கோள்கள் வெளி இணைப்புகள் 1978 திரைப்படங்கள் 1978 திகில் திரைப்படங்கள் 1978 சுயாதீன திரைப்படங்கள் 1970 களின் இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட திகில் திரைப்படங்கள் பிரிட்டிஷ் சுயாதீன திரைப்படங்கள் பிரிட்டிஷ் இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட திகில் திரைப்படங்கள் கிரவுன் இன்டர்நேஷனல் பிக்சர்ஸ் திரைப்படங்கள் நடிகர்களைப் பற்றிய திரைப்படங்கள் உறவினர்களைப் பற்றிய திரைப்படங்கள் சாபங்களைப் பற்றிய திரைப்படங்கள் திரைப்பட இயக்குநர்கள் மற்றும் தயாரிப்பாளர்களைப் பற்றிய திரைப்படங்கள் சூனியக் கலை பற்றிய திரைப்படங்கள் லண்டனில் படமாக்கப்பட்ட நார்மன் ஜே. வாரன் பிலிம்ஸ் லண்டன் பிலிம்ஸில் படமாக்கப்பட்டது சர்ரே இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட ஸ்லாஷர் படங்களில் படமாக்கப்பட்டது 1970 களின் ஆங்கில மொழி திரைப்படங்கள் 1970 களின் பிரிட்டிஷ் திரைப்படங்கள்