Ib Benoh
இப் பெனோ (இப்ராஹிம் பெனோ) ஜோர்டானிய-சிரிய-லிபிய வம்சாவளியைச் சேர்ந்த ஒரு அமெரிக்க பன்முகக் கலைஞர் ஆவார். தனிப்பட்ட சுதந்திரம் மற்றும் அடையாளத்தை மறுவரையறை செய்ய நான்கு கண்டங்களில் வாழ்ந்தபோது புவியியல், கலாச்சார மற்றும் சமூக எல்லைகளின் வரம்புகளை உடைப்பதற்கான பெனோவின் வாழ்நாள் முயற்சிகள் பரந்த அளவிலான படைப்புகளுக்கு வழிவகுத்தன. ஓவியம், சிற்பம், வரைதல், இரு மற்றும் முப்பரிமாண கட்டுமானம், பாரம்பரிய மற்றும் டிஜிட்டல் அச்சுத் தயாரிப்பு, புதிய ஊடகம், கவிதை, விமர்சன எழுத்து மற்றும் அறிவார்ந்த ஆராய்ச்சி ஆகியவற்றில் அவர் பணியாற்றியுள்ளார். பெனோ பல்வேறு காட்சியகங்கள் மற்றும் அருங்காட்சியகங்களில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. 1980 ஆம் ஆண்டில் பெட்டி பார்சன்ஸால் அங்கீகரிக்கப்பட்ட நியூயார்க் உட்பட மத்திய கிழக்கு, வட ஆபிரிக்கா, இத்தாலி மற்றும் அமெரிக்காவில் அவர் தனி மற்றும் குழு நிகழ்ச்சிகளை நடத்தினார். 1988 ஆம் ஆண்டில் அவர் கலைச் சந்தையை விட்டு வெளியேறிய போதிலும், பெனோ தொடர்ந்து சோதனை வேலைகளில் கவனம் செலுத்தினார், இது ஓவியம் மற்றும் புதிய ஊடகங்களில் அவரது திருப்புமுனை அணுகுமுறைக்கு வழிவகுத்தது. பெனோவின் ஆரம்பகால முடிவிலியின் வெளிப்பாடு, செயற்கை பிரிவுகளை மீறும் ஒற்றுமையின் சூஃபி நடைமுறை-தன்னையும் நம் உலகத்தையும் புரிந்துகொள்வதற்கான பண்டைய மற்றும் சமகால அறிவியல் அணுகுமுறையின் பல்வேறு தத்துவ சிந்தனைகளை விரிவாக வாசிப்பது-பல ஆண்டுகளாக அவரது பணியை ஊக்குவித்தது. ஒன்றோடொன்று இணைத்தல், மாற்றம், மீளுருவாக்கம், தொடர்ச்சி, மாறுபாடுகள், எல்லையற்ற தன்மை, விரிவாக்கம், இயக்கம், காலமற்ற தன்மை, எடையற்ற தன்மை மற்றும் ஒன்றுமில்லாமை போன்ற எண்ணங்கள் அவரது படைப்புகளில் ஊடுருவின. அவரது கலைப்படைப்புகள் அவரது கவிதைகளுடன் ஒரே நேரத்தில் வளரும்போது அவர் காட்சி மற்றும் கவிதை இடையே நல்லிணக்கத்தை உருவாக்குகிறார். லிபிய வம்சாவளியைச் சேர்ந்த ஜோர்டானிய-சிரிய பெற்றோருக்கு பிறந்த பெனோ, தனது குடும்பத்தினர் டமாஸ்கஸுக்கு குடிபெயரும் வரை தனது வாழ்க்கையின் முதல் நான்கு ஆண்டுகள் அம்மானில் வாழ்ந்தார். அவரது தாயார் அஃபிஃபா அபி அல் ஹஜ் தனிப்பட்ட முறையில் கல்வி கற்றவர். அவரது தந்தை ஹசன் பெனோ முதலில் ஜோர்டானிய அரசாங்கத்திலும் பின்னர் சிரிய அரசாங்கத்திலும் பணியாற்றினார். பெனோவின் தந்தைவழி தாத்தா, ஆலிவ் எண்ணெய் உற்பத்தியாளரும், லிபியாவின் கோம்ஸில் உள்ள ஒரு உயர்நிலைப் பள்ளியின் தலைவருமான இப்ராஹிம் பின் நுஹ் (நோவா அல்லது பெனோ), இத்தாலிய படையெடுப்பாளர்களால் கைப்பற்றப்படுவதைத் தவிர்ப்பதற்காக தனது தாயகத்தை விட்டு வெளியேறிய சிறிது நேரத்திலேயே இறந்தார். அவரது குடும்பம் தாழ்மையான சூழலில் வாழ்ந்தாலும், பெனோ கலை, கவிதை, இசை, இலக்கியம் மற்றும் கதைசொல்லல் ஆகியவற்றால் நிரம்பிய கலாச்சார ரீதியாக துடிப்பான வளர்ப்பைக் கொண்டிருந்தார். அவரது தாயார் அடிக்கடி குடும்பக் கூட்டங்களில் ஊட் வாசித்து பாடினார். பெனோவின் ஆரம்பகால நினைவுகளில் ஒன்று வியாழக்கிழமை மாலை பக்கத்து சூஃபிகளைப் பார்த்து பின்பற்றுவதும், கோஷமிடுவதும், சுழற்றுவதும் ஆகும். வளர்ந்து வரும் போது, பெனோ இலக்கியத்தின் மீது கடுமையான பசியை வெளிப்படுத்தினார். அவரது மறைந்த தாய்வழி தாத்தா, ஒரு நீதிபதிக்கு சொந்தமான புத்தகங்களை அவர் அணுக முடிந்தது, அவர் கையால் எழுதப்பட்ட மற்றும் கையால் விளக்கப்பட்ட புத்தகங்கள் உட்பட ஒரு கவர்ச்சிகரமான நூலகத்தை விட்டுச் சென்றார். பள்ளிக்குப் பிறகு, மருத்துவம், அறிவியல், பிராந்திய மற்றும் சர்வதேச சட்டம், மூன்று ஆபிரகாமிய மதங்கள், இந்து மதம், புத்த மதம், கவிதை மற்றும் சூஃபிகள் மற்றும் பிற அறிவுஜீவிகளின் தத்துவம் உள்ளிட்ட பல்வேறு பாடங்களை விரிவாகப் படித்து பெனோஹ் தன்னைப் பயிற்றுவித்தார். வாசிப்பதைத் தவிர, பெனோ தனது டீனேஜ் ஆண்டுகளில் தனது பெரும்பாலான நேரத்தை எழுதுதல், வரைதல் மற்றும் ஓவியம் வரைவதற்கு அர்ப்பணித்தார். அவர் சிறுகதைகள், நாடகங்கள், கவிதைகள், எண்ணங்கள் மற்றும் அவதானிப்புகளை எழுதினார். பெரும்பாலும் ஆற்று நீரைப் பயன்படுத்தி வெளியில் காகிதத்தில் நீர் வண்ணங்களால் வர்ணம் பூசப்பட்ட பெனோ, டமாஸ்கஸ் வழியாக பாயும் ஏழு ஆறுகளில் ஒன்றில் தனது முடிக்கப்பட்ட நீர் வண்ண ஓவியங்களை அனுப்பும் சடங்கை உருவாக்கி, அவரது வேலை மறைந்துவிடுவதைப் பார்த்தார். பெனோ கலைஞர்களின் குடும்பத்தில் வளர்ந்தார். அவரது தாய்வழி பாட்டி மெத்தைகளை உருவாக்கினார். நண்பர்கள் மற்றும் குடும்பத்தினரிடமிருந்து ஸ்கிராப் துணிகளை சேகரிப்பதில் அவர் அவரை ஈடுபடுத்தினார், மேலும் அவரது வடிவமைப்புகளுக்கான வெட்டு துண்டுகளை அவரைத் தேர்ந்தெடுத்தார். பெனோவின் தாய்வழி மாமா மஹ்மூத் ஜலால் இப்பகுதியில் ஒரு மரியாதைக்குரிய கலைஞராக இருந்தார். வளர்ந்து வரும் பெனோ, தனது மாமா மற்றும் உறவினர் காலித் ஜலால் தனக்கு முன்பு செய்ததைப் போலவே கலை அகாடமியில் படிக்க ரோம் செல்ல வேண்டும் என்று கனவு கண்டார். புதிய திறன்களைக் கற்றுக்கொள்வதற்கான அவரது பசி வளர்ந்தவுடன், பெனோ தீவிரமாக அறிவுறுத்தலை நாடினார். ஒரு உள்ளூர் ஆதாரத்தைக் கண்டுபிடிக்க முடியாமல், அவர் பாரிஸில் உள்ள ஒரு கலைப் பள்ளியில் அஞ்சல் கடிதத் திட்டத்தில் சேர்ந்தார். அவரது கொடுப்பனவுடன் அவர் வாங்கிய முதல் பெரிய புத்தகம் மறுமலர்ச்சி கலை பற்றிய ஒரு புத்தகமாகும், இது அவரது மதிப்புமிக்க உடைமையாகும், அதை அவர் நேசித்து விடாமுயற்சியுடன் படித்தார். தனது அன்றாட சுயாதீன நடவடிக்கைகளுக்கு கூடுதலாக, பெனோ களிமண் சிற்பக்கலையில் ஈடுபடத் தொடங்கினார். தனது கலைத் திறன்களை வளர்ப்பதற்கான அவரது தீராத பசி இறுதியாக டமாஸ்கஸ் நகரத்தில் புதிதாக நிறுவப்பட்ட கலை மையத்தில் சேர்ந்தபோது திருப்தி அடைந்தது. ஆரம்பகால சிற்பங்கள் மற்றும் கண்காட்சிகள் பதின்மூன்றாவது வயதில், பெனோஹ் டமாஸ்கஸின் நுண்கலை மையத்தில் சிற்பம் மற்றும் வரைபடத்தில் தனது முறையான கலைப் பயிற்சியைத் தொடங்கினார். கலை மையம் அடுத்த எட்டு ஆண்டுகளுக்கு வீட்டிலிருந்து விலகி அவரது வீடாக மாறியது. தவிர்க்க முடியாமல், அவர் பராமரிப்பாளருடன் நட்பு கொண்டார், அவர் பெனோ தனது சிற்பங்களில் ஒற்றைப்படை நேரத்தில் வேலை செய்ய கதவுகளைத் திறப்பார். அவரது அர்ப்பணிப்பைப் பார்த்து, மையம் இறுதியில் பெனோவுக்கு பெரிய அளவிலான சிற்பங்களில் சுயாதீனமாக வேலை செய்ய ஒரு அறையை ஒதுக்கியது. பெனோ மேற்கத்திய பாரம்பரிய இசைக்கு அறிமுகப்படுத்தப்பட்டார், ஏனெனில் அவர் மையத்தில் உள்ள வாழ்க்கையிலிருந்து சிற்பம் செய்து வரைந்தார். அரபு இலக்கியத்தின் மீதான தனது அன்பை பராமரிக்கும் அதே வேளையில், பெனோ சர்வதேச எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளையும் கண்டுபிடித்தார், மேலும் லியோ டால்ஸ்டாய், விக்டர் ஹ்யூகோ மற்றும் எர்னஸ்ட் ஹெமிங்வே ஆகியோரின் படைப்புகளையும் விரிவாகப் படித்தார், அதே போல் ஜீன்-பால் சார்ட்ரே மற்றும் சைமன் டி பியூவோயர் போன்ற இருத்தலியல் நிபுணர்களையும் படித்தார். கலை மையத்தில் தனது கல்வி பயிற்சியின் ஆண்டுகளில், பெனோ சிரியாவின் முக்கிய நகரங்களின் கலை மையங்களால் நடத்தப்பட்ட வருடாந்திர குழு கண்காட்சிகளில் பங்கேற்றார், இதில் 1968 ஆம் ஆண்டு குழு கண்காட்சி உட்பட டமாஸ்கஸின் தேசிய அருங்காட்சியகத்தில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்ட அவரது பெரிய சிற்பங்களில் ஒன்றாகும். ஒரு பயிற்சிக் கலைஞராக, 1971 ஆம் ஆண்டில் டமாஸ்கஸ் ஆர்ட்டிஸ்ட்ஸ் அசோசியேஷன் ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸில் உறுப்பினரானார். 1970 ஆம் ஆண்டில் பெனோவுக்கு டமாஸ்கஸுக்கு ஒரு மதிப்புமிக்க சிற்பக் குழு வழங்கப்பட்டது. வணிக ரீதியாக கொத்து வேலை செய்த நான்கு உதவியாளர்களின் உதவியுடன், பெனோஹ் அசீரிய சிங்கம் வேட்டைக்காரர்களின் 13 மீட்டர் விரிவாக்கப்பட்ட நிவாரண பிரதி ஒன்றை உருவாக்கினார். தனது இருபதுகளின் முற்பகுதியில், பெனோ இப்பகுதியின் முன்னணி சிற்பிகளில் ஒருவராக மாறுவதற்கான பாதையில் இருந்தார். இருப்பினும், கமிஷனை முடித்த உடனேயே, பெனோ மற்ற கனவுகளைத் தொடர சிரியாவை விட்டு வெளியேறினார். அவரது ஆர்வங்கள் மற்றும் செயல்பாடுகளுடன், 50 மற்றும் 60 களில் டமாஸ்கஸில் ஒரு சுதந்திரமான மற்றும் அரசியல் கட்டுப்பாடற்ற சூழலில் மாயவாதிகள், கலைஞர்கள், கவிஞர்கள் மற்றும் அறிவுஜீவிகளுடனான பெனோவின் தொடர்புகள் அவரது முதிர்ந்த படைப்புகளுக்கு அடித்தளம் அமைத்தன. டமாஸ்கஸ் நகரத்திற்கான பொது ஆணையம் ஆரம்பகால ஓவியங்கள் மற்றும் கண்காட்சிகள் ஜனவரி 1972 இல், பெனோ ஒரு வழி டிக்கெட்டுடன் சிரியாவை விட்டு வெளியேறி வட ஆபிரிக்காவுக்குச் சென்றார். லிபியாவின் கோம்ஸ் மற்றும் திரிப்போலியில் தனது பாரம்பரியத்தை கண்டறிந்த அவர், முதல் முறையாக துனிசியாவுக்கு விஜயம் செய்தார். லிபியாவில் வசிக்கும் போது, பெனோ ஒரு லிபிய குடியுரிமையைப் பெற்று, திரிபோலியில் உள்ள கலாச்சார அமைச்சகத்தின் நுண்கலை மற்றும் பிளாஸ்டிக் கலைகளின் ஒற்றுமை துறையில் பணிபுரியும் ஒரு செயலில் உள்ள கலை சமூக உறுப்பினரானார். அவர் அவ்வப்போது நையாண்டி கார்ட்டூன்களையும் அவரது சில எழுதப்பட்ட படைப்புகளையும் வெளியிட்டார். ஆல் ஆர்ட்ஸ் இதழுக்காக எழுதப்பட்ட "குழந்தைகளின் கலையில் உண்மைத்தன்மை" என்ற தனது வெளியிடப்பட்ட பங்களிப்பில், பெனோ ஆரம்பகால கலைக் கல்வியில் அதிகப்படியான வழிகாட்டும் முறைகள் ஒரு குழந்தையின் இயற்கையான படைப்புச் செயலுக்கு இடையூறாக இருப்பதைப் பற்றி பேசினார். பிரகாசமான வண்ணங்கள் மற்றும் வட ஆப்பிரிக்க ஒளியால் நிரப்பப்பட்ட ஒரு புதிய சூழலில் வாழ்ந்த பெனோ, கோவாச் மற்றும் பின்னர் அக்ரிலிக்ஸில் சோதனை ஓவியத்தில் தன்னை முழுமையாக ஈடுபடுத்திக் கொண்டார். மத்தியதரைக் கடலுக்கு திரிப்போலியின் திறந்த மனப்பான்மையால் ஈர்க்கப்பட்ட அவர், அலைகளின் எப்போதும் மாறிவரும் இயக்கத்தை வாழ்க்கையிலிருந்து சுருக்கமாகக் கூறினார், இயற்கை கூறுகளின் ஆற்றலை பெரிய தூரிகைத் தாக்குதல்கள் மூலம் கைப்பற்றினார். அவர் தனது புதிய ஓவியங்களுடன் பிராந்திய குழு கண்காட்சிகளில் பங்கேற்றார் மற்றும் நாட்டிற்கு வெளியே குறிப்பிடத்தக்க கலை நிகழ்வுகளில் லிபியாவைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தினார். பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அந்த நேரத்தில், அமெரிக்காவில் நவீன கலை பற்றி தனக்குத் தெரியாது என்று அவர் பிரதிபலிப்பார். 'தி சீ' தொடரில் இருந்து தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட படைப்புகள்ஃ திரிப்போலி லிவிங் இன் ரோம் மற்றும் முதல் தனி கண்காட்சி 1973 ஆம் ஆண்டில், பெனோ இறுதியாக ரோம் அகாடமி ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸில் படிக்கும் தனது வாழ்நாள் கனவை நிறைவேற்றினார், அங்கு அவர் கலைஞரும் பேராசிரியருமான மார்செல்லோ அவெனாலியின் கீழ் படித்தார். அடுத்த நான்கு ஆண்டுகள் ரோமில் வாழ்ந்தபோது, வட ஆப்பிரிக்க பாரம்பரியம் மற்றும் ஆப்பிரிக்க ஒளி மற்றும் வண்ணங்களால் ஈர்க்கப்பட்ட தனது மகிழ்ச்சியான குழந்தைப் பருவத்தை நினைவூட்டும் ஓவியங்களை பெனோ தயாரித்தார். ரோமில் நடைபெற்ற தனது முதல் தனி நிகழ்ச்சியில் இந்த பிரகாசமான மாறுபட்ட படைப்புகளை அவர் காட்சிப்படுத்தினார். இந்த வளமான நேரத்தில், பெனோ தனது ஸ்டுடியோவில் ஓவியம் வரைந்தார் மற்றும் உள்ளூர் சமூக ஹாட் ஸ்பாட்களுக்கு அடிக்கடி சென்று கஃபேக்கள் மற்றும் உணவகங்களில் தினமும் வரைந்தார், ஓவியர்கள், சிற்பிகள், திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் மற்றும் கவிஞர்கள் உள்ளிட்ட பிற படைப்பாளிகளுடன் வகுப்புவாத அட்டவணைகளைப் பகிர்ந்து கொண்டார். ரோமில் தனது இறுதி ஆண்டில், பெனோ தனது ஆய்வறிக்கையான "எல் 'ஆர்ட் இன்ஃபாண்டைல்" ஐ வெளியிட்டார், இது படைப்பு வளர்ச்சியின் ஆரம்ப கட்டங்களில் ஸ்கிரிப்லிங் முதல் கல்வி வடிவமைப்பின் குறுக்கீடு வரை தனது பாசத்தை விரிவுபடுத்தியது. 'ட்ரீமிங் ஆஃப் நார்த் ஆப்பிரிக்கா' தொடரில் இருந்து தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட படைப்புகள்ஃ ரோம் அமெரிக்காவிற்கு குடிபெயர்ந்தது மற்றும் அமெரிக்க பிரதிநிதி தனி நிகழ்ச்சி அடுத்த ஆண்டு, அவர் அமெரிக்காவிற்கு குடிபெயர்ந்தார். கனெக்டிகட்டில் குடியேறிய பிறகு, வரவிருக்கும் நிகழ்ச்சிக்கான தயாரிப்பில் பெனோ தினசரி ஓவியம் வரைந்தார். கேன்வாஸில் அவரது அக்ரிலிக் ஓவியங்கள் விரைவாக ஒரு புதிய திசையை எடுத்தன. சிக்கலான சுருக்கமான படங்கள் ஒரு வண்ணமயமான கனவு உலகத்தை ஒத்திருந்தன. அவர் எழுதப்பட்ட தாள, கவிதை அறிக்கைகளை தனது மை வரைபடங்களில் காகிதத்தில் இணைக்கத் தொடங்கினார். கவிதை உட்செலுத்தப்பட்ட மை வரைபடங்கள் மற்றும் வண்ணங்களின் சுழற்சிகளின் ஓவியங்களைக் கொண்ட இந்த புதிய படைப்பு, கனெக்டிகட்டின் நியூ கானானில் உள்ள கேரேஜ் பார்ன் கேலரியில் அவரது முதல் அமெரிக்க தனி நிகழ்ச்சியில் வழங்கப்பட்டது. பெனோவின் வாழ்நாள் அக்கறை மக்கள், இனங்கள் மற்றும் சுற்றுச்சூழலுக்கு இடையிலான நல்லிணக்கமாகும். அவரது முந்தைய வரைபடங்களில் சில கையால் எழுதப்பட்ட தியான உரைநடையைக் கொண்டுள்ளன, அவை வடிவமைப்பில் இணைக்கப்பட்டுள்ளன, அவற்றில் ஒன்று கடல் பாலூட்டியின் பிரதிநிதித்துவத்தின் வால் பகுதியில் பல பதிப்புகளில் "திமிங்கலங்களைக் கொல்ல வேண்டாம்" என்ற குறிக்கோளுடன் உள்ளது. பெனோவின் ஒரு வரி மை வரைபடங்களில் மற்றொன்று ஒரு குஞ்சை சித்தரிக்கிறது, மேலும் ஒரு கவிதையின் பல மாறுபாடுகளுடன் குஞ்சை ஒரு குஞ்சை என்று குற்றம் சாட்ட வேண்டாம் என்று கேட்கிறது. கலைஞரின் ஓவியங்கள், அவரது 1978 கண்காட்சியில் வரைபடங்களுடன் காட்டப்பட்டுள்ளன, "பெனோவின் உலகளாவிய அன்பின் தத்துவத்தை வெளிப்படுத்துகின்றன". அமெரிக்க அறிமுக ஒன்-மேன் ஷோவிலிருந்து தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட படைப்புகள்ஃ நியூ கானான் மூவிங் டு ரோட் தீவு 1978 ஆம் ஆண்டில், பெனோ ரோட் தீவு ஸ்கூல் ஆஃப் டிசைன் பட்டதாரி திட்டத்தில் கலந்து கொள்வதற்காக ரோட் தீவுக்கு சென்றார். அந்த நேரத்தில், பெனோ கிழக்கு முன்னோக்கு செல்வாக்கை பிரதிபலிக்கும் தனது கலைப்படைப்பை மேலும் உருவாக்கினார். அவரது மை வரைபடங்கள் தியான உரைநடைடன் இணைந்து மிகவும் விரிவானதாக மாறியது. தன்னிச்சையான ஃப்ரீஹேண்ட் கையெழுத்து அடையாளங்கள் அவரது எண்ணற்ற மோனோபிரிண்ட் தொடர்களில் ஆதிக்கம் செலுத்தின. 'எல்லையற்ற கோடு' உடன் பின்னிப் பிணைந்திருக்கும் சுருக்க வடிவங்கள் அவரது அக்ரிலிக்-ஆன்-கேன்வாஸ் ஓவியங்களை நிரப்பின. ஆர். ஐ. எஸ். டி அருங்காட்சியகத்தில் நடந்த குழு நிகழ்ச்சியில் அவர் பங்கேற்றார். ஓவியத்தில் எம். எஃப். ஏ பெற்ற உடனேயே, வூட்ஸ்-ஜெர்ரி கேலரியில் தனது ஓவியங்கள் மற்றும் மோனோ பிரிண்ட்களின் தனி கண்காட்சியை நடத்தினார். அடுத்த பல ஆண்டுகளுக்கு, அவரது ஓவியங்கள் படிப்படியாக எளிமைப்படுத்தும் கட்டங்களை கடந்து சென்றன. பெனோ 1979 ஆம் ஆண்டில் ஆர். ஐ. எஸ். டி. யிலும் பின்னர் பல்வேறு கல்லூரிகள் மற்றும் பல்கலைக்கழகங்களிலும் கலை கற்பிக்கத் தொடங்கினார், 2010 ஆம் ஆண்டில் வாஷிங்டன் டி. சி. யின் ஜார்ஜ் வாஷிங்டன் பல்கலைக்கழகத்துடன் முடித்தார். 1980 முதல் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட படைப்புகள்ஃ பிராவிடன்ஸ் பெட்டி பார்சன்ஸ் கேலரியில் சேர்ந்தார் 1980 இல் தனது பட்டப்படிப்பை முடித்த பிறகு, பெனோ நியூ கானானுக்கு திரும்பினார், தனது புதிய ஸ்டுடியோவில் தனது நாட்களைக் கழித்தார். சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு, ரோட் ஐலேண்ட் ஸ்கூல் ஆஃப் டிசைனின் அப்போதைய தலைவரான லீ ஹாலிடமிருந்து அவருக்கு அழைப்பு வந்தது, நியூயார்க்கில் உள்ள பெட்டி பார்சன்ஸ் கேலரியில் பணிபுரியும் வாய்ப்பை வழங்கினார். புகழ்பெற்ற கேலரிஸ்ட் மற்றும் சுருக்க வெளிப்பாட்டின் ஆரம்பகால ஊக்குவிப்பாளரான பார்சன்ஸ் பற்றி எதுவும் தெரியாமல் தனது வரலாற்று நியூயார்க் கேலரியில் பார்சன்ஸின் உதவியாளர் பதவியை பெனோ ஏற்றுக்கொண்டார். இதேபோல், பெனோ கேலரியில் வேலை செய்யத் தொடங்கியபோது, பெனோ ஒரு கலைஞர் என்பதை பார்சன்ஸ் அறிந்திருக்கவில்லை. ஒரு நாள் காலை, பார்சன்ஸ் கேலரியில் இல்லாதபோது, அப்போதைய கேலரி இயக்குநரான ஜாக் டில்டன், வேலைக்குப் பிறகு பெனோ மற்றொரு கேலரிக்கு எடுத்துச் செல்லும் பெனோவின் கலைப்படைப்புகளைப் பார்க்கச் சொன்னார். பார்சன்ஸ் உள்ளே நுழைந்து, ஒரு மேசையின் மீது சாய்ந்திருக்கும் மினியேச்சர் ஓவியங்களைக் கண்டு, "அற்புதம், அற்புதம்! கலைஞர் யார்? "என்று டில்டன் புன்னகையுடன் பெனோவை சுட்டிக்காட்டினார். பார்சன்ஸ் பெனோவை நோக்கி திரும்பி, "நீங்கள் ஒரு நடனக் கலைஞர் என்று நான் நினைத்தேன்!" பார்சன்ஸ் உடனடியாக டில்டனிடம் பெனோவின் படைப்புகளை சரக்குகளில் எடுத்துச் செல்லுமாறு கேட்டார், எதிர்காலத்தில் பெனோவுக்கு ஒரு தனி நிகழ்ச்சியைக் கொடுப்பது பற்றி பேசினார், மேலும் 1980 கிறிஸ்துமஸ் குழு நிகழ்ச்சியில் ரிச்சர்ட் டட்டில், சவுல் ஸ்டெய்ன்பெர்க், ஹெட்டா ஸ்டெர்ன், டோகோ ஷினோடா, ராபர்ட் யசுடா மற்றும் கென்சோ ஒகாடா போன்ற கலைஞர்களின் படைப்புகளுடன் அவரைச் சேர்த்தார். 'பெட்டிஸ் ஓஷன்' தொடரில் இருந்து தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட படைப்புகள்ஃ நியூயார்க் காலப்போக்கில், பார்சன்ஸ் மற்றும் பெனோ ஒருவருக்கொருவர் கலைப்படைப்புகளைப் பரிமாறிக் கொண்டனர். வெட்டப்பட்ட காகிதத்தில் தொடர்ச்சியான அக்ரிலிக் இருந்து பெனோவின் மினியேச்சரையும் பார்சன்ஸ் பெற்றார், அதற்கு பெனோ 'பெட்டியின் பெருங்கடல்' என்று பெயரிட்டார். பெட்டி பார்சன்ஸ் கேலரியில் பணிபுரிந்த முதல் சில மாதங்களுக்கு, பெனோ பல்வேறு வரைபடங்களைத் தயாரித்து தினசரி ரயில் பயணத்தைப் பயன்படுத்தினார். தனது உணர்ச்சிகரமான தொடரில், ரயில் தடங்களில் ஒரு பயணி தற்கொலை செய்த சம்பவத்திற்கு அவர் பதிலளித்தார். அவரது மற்ற தொடர்களில் அவரது வெளிப்படையான முகமூடி போன்ற காகிதத்தில் தைரியமாக வண்ண எண்ணெய் பச்டேல்களின் வரைபடங்கள் இருந்தன. மேலும், ரயிலில், மை மற்றும் எண்ணெய் பேஸ்டல்களில் காகிதத்தில் உடைந்த மற்றும் தொடர்ச்சியான கோடுகளின் பல தொகுப்புகளை அவர் முடித்தார். ரயில் சேகரிப்புகளிலிருந்து தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட படைப்புகள்ஃ நியூயார்க் நகரத்தில் வதிவிடத்தை எடுத்துக் கொண்ட உடனேயே, ரோட் ஐலேண்ட் ஸ்கூல் ஆஃப் டிசைனில் ஓவியம் கற்பிக்க கோடைகாலத்தில் மட்டுமே நகரத்தை விட்டு வெளியேறிய பிறகு, பெனோ தனது கலைப்படைப்புகளில் குறைந்தபட்ச இடத்தைப் பயன்படுத்துவதைப் பரிசோதிக்கத் தொடங்கினார். இந்த சோதனைகளின் விளைவாக நகரத்தின் சுருக்கமான, ஆற்றல்மிக்க நகர்ப்புற வாழ்க்கை மற்றும் கட்டிடக்கலையின் ஓரளவு உரிக்கப்பட்ட அட்டைப் பலகையில் எண்ணெய் மற்றும் அக்ரிலிக் ஆகியவற்றின் தொடர்ச்சியான கடினமான வடிவியல் கலவைகள் ஏற்பட்டன. நகர்ப்புற உரையாடல் தொடரில் இருந்து தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட படைப்புகள்ஃ நியூயார்க் வில்லியம் பிரான்சிஸ் கேலரி-பிராவிடன்ஸ் பெட்டி பார்சன்ஸ் கேலரியுடன் இருக்கும்போது, பெனோ பிராவிடன்ஸ், ஆர். ஐ. யில் உள்ள வில்லியம் பிரான்சிஸ் கேலரியில் பிரதிநிதித்துவம் பெற்றார், அங்கு பெனோ தனது புதிய வடிவியல் படைப்புகளை ஒரு தனி நிகழ்ச்சியில் வழங்கினார். தி நியூ பேப்பரின் கிம் கிளார்க் 1981 ஆம் ஆண்டு கண்காட்சியை மதிப்பாய்வு செய்தார், "கியூபிஸ்டுகளைப் போலவே பெனோவும் பரிமாணத்தில் அக்கறை கொண்டுள்ளது-முப்பரிமாணங்களை இரு பரிமாண மேற்பரப்பாக மாற்றுவதற்கான காலமற்ற புதிர்". கலைஞர் "வெவ்வேறு வண்ணங்களைப் பற்றிய நமது கருத்தை கையாளுகிறார், இதனால் ஆழமாகத் தோன்றுவது சில நேரங்களில் ஆழமற்றதாகவும், நேர்மாறாகவும் இருக்கும்". உட்புற வடிவமைப்பு திட்டம்-ரியாத் 1982 ஆம் ஆண்டில், இளவரசர் ஃபைசல் அல்-சுதாரி மற்றும் அவரது கூட்டாளியான ஓரியண்டலிஸ்ட் ஓவியங்களின் வியாபாரி பால் போர்கிக்கு உதவுவதற்காக பெனோ ஐந்து மாதங்களுக்கு நியூயார்க்கை விட்டு வெளியேறினார், சவூதி அரேபியாவின் ரியாத்தில் ஷாதா கேலரி என்ற புதிய கேலரியை நிறுவுவதற்கும், ஒரு அலுவலக கட்டிட இடத்தின் உட்புறத்தை வடிவமைப்பதற்கும். தனது அன்றாட வேலை தொடர்பான நடவடிக்கைகளுடன், பெனோ தனது வரைதல் தொடரான "ஃப்ளையிங் கைட்ஸ்" இல் நியூயார்க்கிற்குத் திரும்புவதற்கான தனது விருப்பத்தையும் வெளிப்படுத்தினார். பெனோ பெட்டி பார்சன்ஸுடன் தொடர்பில் இருந்தார், அவர் திரும்பியவுடன் நியூயார்க் நகரில் ஒரு புதிய ஸ்டுடியோவை நிறுவ எதிர்நோக்கினார். அவர் ஒரு புதிய பணியைத் தொடங்கவும், பார்சன்ஸுடன் அவரது கேலரியில் ஒரு தனி நிகழ்ச்சி குறித்து தனது விவாதங்களைத் தொடரவும் திட்டமிட்டார். அமெரிக்காவுக்குத் திரும்புவதற்கு முன்பு, பெனோ ரோம், பாரிஸ் மற்றும் நான்சி ஆகிய இடங்களுக்கு ரயிலில் பயணம் செய்தார். தனது பயணத்தில், அவர் பிரெஞ்சு நிலப்பரப்பின் நீட்சியின் நேரியல் எண்ணெய் பச்டேல் வரைபடங்களை உருவாக்கினார். இருப்பினும், அவர் நியூயார்க்கிற்குத் திரும்பியபோது, பார்சன்ஸ் காலமானதைக் கேட்டு அவர் அதிர்ச்சியடைந்தார். பார்சன்ஸ் நினைவிடத்தில் கலந்து கொண்ட உடனேயே, ஜாக் டில்டன் தனது புதிய கேலரியில் ஒரு குழு நிகழ்ச்சியில் பெனோவைச் சேர்த்தார், இது பெட்டி பார்சன்ஸ் கேலரிக்கு பதிலாக டில்டன் நிறுவப்பட்டது. பின்னர், பெட்டி பார்சன்ஸ் உடனான தனது அனுபவம் தனக்கு குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியதாக பெனோ பிரதிபலித்தார். பெனோவின் வார்த்தைகளில், "பெட்டி கலை மீது மிகுந்த கண் வைத்திருந்தார் மற்றும் கலைஞர்களுக்கு நல்ல இதயம் கொண்டிருந்தார்". பார்சன்ஸ் மற்றும் டில்டன் இருவரும் ஒரு கலைஞராக பெனோவை மிகவும் ஆதரித்தனர் மற்றும் ஊக்குவித்தனர். 1982 ஆம் ஆண்டில் நியூயார்க் நகரில் இரண்டாவது கேலரி பிரதிநிதித்துவம் பெனோ நியூயார்க்கில் உள்ள டோசன்-டோசன் கேலரியில் சேர்ந்தார், அங்கு அவர் அடுத்த ஆறு ஆண்டுகளுக்கு கேலரி கலைஞராக ஏராளமான தனி மற்றும் குழு நிகழ்ச்சிகளை நடத்தினார். புதிய கேலரியில் தனது முதல் தனி நிகழ்ச்சிக்காக, பெனோ காகிதத்தில் தொடர்ச்சியான டிப்டிக்ஸை தைரியமான அக்ரிலிக் தூரிகைத் தாக்குதல்களால் வரைந்தார், இது ஆடம்பரமான உருவங்களைக் குறிக்கும் மூடப்பட்ட கரிம வடிவங்களை உருவாக்கியது. ஆர்ட்ஸ்பீக்கின் விமர்சகர் கிளாட் லெஸ்யூவர் பெனோவின் இரு பரிமாண படைப்புகளில் முப்பரிமாண விளைவைக் குறிப்பிட்டார், "பின்னப்பட்ட-கீழே உள்ள காகிதம் சுவரில் இருந்து விலகி, வர்ணம் பூசப்பட்ட வடிவங்களின் வளைவை எதிரொலிக்கும் விதத்தால் கிட்டத்தட்ட சிற்பத் தரம் அடையப்படுகிறது". தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட படைப்புகள்ஃ நியூயார்க், 1983 ரிவர் கேலரி-வெஸ்ட்போர்ட் டோசன்-டோசன் கேலரியில் இருக்கும்போது, பெனோ கலை வியாபாரி செலே ஷெரை சந்தித்தார். கனெக்டிகட்டின் வெஸ்ட்போர்ட்டில் உள்ள ஷெர்ஸ் ரிவர் கேலரியில் பெனோ தனது படைப்புகளை காட்சிப்படுத்தினார். எழுபதுகளின் பிற்பகுதியில் ரோமில் வாழ்ந்தபோது, அமெரிக்காவுக்குச் சென்ற பிறகு, பெனோ அடிக்கடி வெனிஸுக்குத் திரும்பினார், அங்கு அவர் கோடைகாலத்தில் தனது கலை ஸ்டுடியோவாக ஒரு பெரிய அடுக்குமாடி குடியிருப்பை வாடகைக்கு எடுத்தார். இருப்பினும், அங்கு அவரது கடைசி கோடை, 1986 இல், எதிர்பார்த்தபடி செல்லவில்லை. பெனோஹ் சுய மதிப்பீட்டின் ஒரு கடினமான நேரத்தை கடந்து சென்றார், அந்த நேரத்தில் அவர் கலைஞரின் தடையை எதிர்கொண்டார். ஒரு நாள் அவர் ரோமில் தனது முந்தைய காலத்திலிருந்து தனது நண்பரை சந்தித்தார், அவரை அவர் பின்னர் சூஃபி என்று அழைப்பார்; வாஹித் மகர்பே தனது மனைவியுடன் பெனோவுடன் தங்கி அவரைப் பராமரிக்க வந்தார். விரைவில் பெனோ தனது மனநிலையை தொடர்ச்சியான படத்தொகுப்புகள் மற்றும் சிறிய கலப்பு ஊடகப் படைப்புகளில் வெளிப்படுத்த முடிந்தது, அதில் ஒரு புகைப்பட சாவடியில் எடுக்கப்பட்ட ஒரு புகைப்படப் படத்தின் சுய உருவப்படம், வெனிஸின் படங்களுடன் இணைக்கப்பட்டது. இறுதியில், அவர் ஒரு திருப்புமுனையை அடைந்து மீண்டும் ஓவியம் வரையத் தொடங்கினார். பெனோ பெரிய காகிதத்தில் பெரிய வண்ணப்பூச்சுகளைப் பயன்படுத்திய முதல் தருணங்களை அவரது நண்பர் ஆவணப்படுத்தினார். அந்த ஆண்டு பெனோ தனது கலப்பு ஊடக கலைப்படைப்புகளை ஒரு குழு நிகழ்ச்சியில் காட்சிப்படுத்தினார். அதற்கு முந்தைய ஆண்டில் அவர் தனது சோதனை ஓவியங்களுடன் ஒரு குழு நிகழ்ச்சியில் பங்கேற்றார். சுய உருவப்படத் தொடரில் இருந்து தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட படைப்புகள்ஃ வெனிஸ் டாக்டர் ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் பெனோவின் தட்டையான படத் தளத்திற்குள் பொருட்களை சமரசம் செய்வதற்கான இடைவிடாத தேடல் 90 களின் முற்பகுதியில் தொடர்ந்தது. இரு பரிமாண கட்டுமானங்களை முப்பரிமாண கலைப் படைப்புகளாக மாற்றும் செயல்முறையின் ஒரு ஆய்வு என்ற தனது வெளியிடப்பட்ட முனைவர் ஆய்வறிக்கையில் பரிமாணங்களுக்கு இடையில் மாறுவதற்கான இந்த எல்லையற்ற தொடர்ச்சியை அவர் வெளிப்படுத்தினார், "இந்த ஆய்வுக்காக உருவாக்கப்பட்ட ஆறு திட்டங்கள் இரண்டு மற்றும் முப்பரிமாண படைப்புகளில் நிகழும் இடஞ்சார்ந்த விளைவுகளை ஆராய்கின்றன, இதில் மாயை மற்றும் யதார்த்தமான இடங்களுக்கு இடையில் நிலையான மாற்றம் நடைபெறுகிறது". பெனோ தனது தற்காப்புக் கலைப் பயிற்சியை தொடர்ச்சியான காட்சி சோதனைகளில் பரிமாணத்தை மாற்றுவதில் தனது ஆர்வத்துடன் இணைத்தார்ஃ வாழ்க்கையிலிருந்து காகிதத்தில் வரைபடங்களை மாற்றுவது மற்றும் புகைப்படக் கோலாஜ்களின் கட்டுமானங்கள் மேட்-போர்டு, கம்பி மற்றும் பிளெக்ஸிக்லாஸின் நான்கு சுருக்கமான தொடர் மறுசீரமைக்கக்கூடிய சிற்பங்களாக. பெனோ 1993 ஆம் ஆண்டில் நியூயார்க் பல்கலைக்கழகத்தில் ஸ்டுடியோ ஆர்ட் பட்டம் பெற்றார். டி. ஏ. வில் இருந்து தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட படைப்புகள் காட்சி திட்டங்கள்ஃ அவரது வெளியிடப்பட்ட முனைவர் ஆய்வுக் கட்டுரையை அடிப்படையாகக் கொண்ட நியூயார்க் கலைப்படைப்பு அவரது ஆய்வுக் கட்டுரையின் வெளியீட்டைத் தொடர்ந்து வந்த மாதங்களில், அவர் குவைத் நகரில் கலைப் பேராசிரியராக இருந்தபோது, பெனோ தனது பரிமாண மாற்றத் திட்டத்தில் முந்தைய காட்சி திட்டங்களின் சில பகுதிகளை உருவாக்கத் தொடங்கினார். பல்வேறு ஊடகங்களின் கலைப்படைப்புகளைக் கொண்ட இந்த நான்கு பகுதிகளைக் கொண்ட படைப்பு, ஒரு வருடம் கழித்து, 1996 ஆம் ஆண்டில், நியூயார்க் நகரில் உள்ள அவரது கோடைகால ஸ்டுடியோவில் முடிக்கப்பட்டு அதே ஆண்டு குவைத்தில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. இந்த செயல்பாட்டில், அவர் முன்பு கட்டப்பட்ட ஐந்து சிறிய பென்சில் வரைபடங்களை காகிதத்தில் அக்ரிலிக் பெரிய வரைபடங்களாக விரிவுபடுத்தினார், அவை கேன்வாஸில் அக்ரிலிக் வண்ணமயமான வடிவியல் ஓவியங்களாக உருவெடுத்தன, மேலும் நுரை மீது அக்ரிலிக் சிற்பங்களின் இடஞ்சார்ந்த கட்டிடக்கலை ஏற்பாடுகளாக வளர்ந்தன, நுரை மற்றும் கம்பியில் அக்ரிலிக் கலப்பு ஊடக கட்டுமானங்களுடன் தனது திட்டத்தை முடித்தார். குவைத்தில் இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, பெனோ அமெரிக்கா திரும்புவதற்கு முன்பு ஐக்கிய அரபு எமிரேட்ஸ் பல்கலைக்கழகத்தில் ஐக்கிய அரபு எமிரேட்ஸில் மேலும் இரண்டு ஆண்டுகள் கலைப் படிப்புகளை கற்பித்தார். 'பரிமாண மாற்றங்களிலிருந்து' தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட படைப்புகள்ஃ குவைத் மற்றும் நியூயார்க் அப்ஸ்டேட் நியூயார்க்கிற்கு நகரும் 90 களின் பிற்பகுதியில், பெனோவ் அப்ஸ்டேட் நியூயார்க்கிற்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு அவர் ஒரு ஸ்டுடியோவை வைத்து கலை கற்பித்தார் மற்றும் உள்ளூர் கல்லூரியில் புதிய கலைப் படிப்புகளை உருவாக்கினார். அடுத்த சில ஆண்டுகளுக்கு, அவர் காகிதத்தில் சிறிய அளவிலான ஓவியங்களை உருவாக்கினார், அவை முந்தைய பரிமாண மாற்றத் திட்டத்தின் எச்சங்களைத் தக்க வைத்துக் கொண்டன. மினியேச்சர் படைப்புகளின் சில அம்சங்கள் கேன்வாஸ் ஓவியமான "மியூஸ்" மீது அவரது பெரிய அளவிலான அக்ரிலிக் வரைந்தன. உற்சாகம் மற்றும் நம்பிக்கையின் அடையாளமாக பசுமையான, வண்ணமயமான ஸ்ட்ரோக்குகளின் பிரமாண்டமான, சுவரோவியங்கள் போன்ற வேலைப்பாடு ஒரு குழு நிகழ்ச்சியில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது, விரைவில் ராபர்சன் அருங்காட்சியகம் மற்றும் அறிவியல் மையத்தில் ஒரு தனி நிறுவலில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. இரட்டை கோபுரங்களின் பேரழிவு நிகழ்வு வரை தூய வண்ணத்தை விட்டுவிட்டு பெனோ தனது ஓவியங்களில் தூய வண்ணத்தைப் பயன்படுத்தினார். 2000 களின் முற்பகுதியில், பெனோ பல முக்கிய கலைப்படைப்புகளில் போர் எதிர்ப்பு உணர்வை வெளிப்படுத்தத் தொடங்கினார், அடக்கமான தொனிகளில் பணியாற்றினார். அவரது மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க போர் எதிர்ப்பு கலைப்படைப்புகளில் ஒன்றான "எண்ட் ஆஃப் எ வேர்ல்ட்"-வேதனையின் அமைதியற்ற படங்களின் கேன்வாஸில் அக்ரிலிக், கலைஞர் 'உடைந்த மாயைவாதம்' என்று அழைப்பதில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது-பெனோ உலகில் போரின் வன்முறையை, குறிப்பாக இரட்டை கோபுரங்கள் மீதான பேரழிவு தாக்குதல் மற்றும் அதைத் தொடர்ந்து ஈராக்கின் மனிதாபிமானமற்ற அழிவு குறித்து உரையாற்றினார். 2004 ஆம் ஆண்டில், கலை வரலாற்றாசிரியர் ஆல்பர்ட் போயிம் பெனோவின் 'பிரம்மாண்டமான பனோரமா' பற்றி எழுதினார்ஃ "[பெனோவின்] பிந்தைய சுருக்க வெளிப்பாட்டு போக்குகள் மற்றும் கியூபிஸ்டிக் பகுப்பாய்வு இங்கே உலக நிகழ்வுகளின் எதிர்மறையான தாக்கத்துடன் ஒத்திருக்கிறது". கலைஞர் "ஒரு படைப்புச் செயலில் அடையாளமாக அதை மீட்டெடுப்பதன் மூலம் அதைக் காப்பாற்ற வலியுறுத்துகிறார்". பெனோ கூறினார், "ஒரு கலைஞராக, நான் எனது உணர்வுகளை ஒரு பகுதிக்கு வெளிப்படுத்துவதில்லை, ஆனால் இந்த ஆற்றலின் ஒரு பகுதியை நான் அறிந்த மற்றும் அதற்கு அப்பால் உள்ள அனைத்திற்கும் பரப்புகிறேன்". உலக ஓவியத்தின் முடிவுஃ பிங்காம்டன் வாஷிங்டன் டி. சி. க்கு நகரும் ஜார்ஜ் வாஷிங்டன் பல்கலைக்கழகத்தில் கற்பிக்கும் போது, பெனோ தனது பிரேக்கிங் பௌண்டரிகளை முடித்தார், இது 2006 ஆம் ஆண்டில் நியூயார்க்கின் பிங்காம்டனில் உள்ள ராபர்சன் அருங்காட்சியகம் மற்றும் அறிவியல் மையத்தில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்ட இருபத்தி ஒரு ஓவியங்களின் நிறுவலாகும். பெனோ விலங்கு மற்றும் மனித வடிவங்களுக்கு இடையிலான போராட்டத்தை சித்தரித்தார், செயற்கை பிரிவுகளிலிருந்து உருவாகும் மனிதாபிமானமற்ற தன்மைக்கு நம்மை எச்சரித்தார். இந்த வேலை "தாமதமாக உலகிற்கு ஏற்பட்ட மனித துயரங்களைப் பிரதிபலிக்கும் போது உருவாக்கப்பட்டது" மற்றும் "மனிதர்கள் தங்கள் இயற்கையான சூழலுடனும், விலங்குகளுடனும், மற்ற மனிதர்களுடனும், தனிநபர்களுக்குள்ளும் மனிதனால் உருவாக்கப்பட்ட மோதல்கள்" என்று பெனோ பகிர்ந்து கொண்டார். கண்காட்சிகளின் இயக்குனர், பீட்டர் க்ளோஸ்கி பெனோவின் நிழற்பட மனித-விலங்கு கலவைகளை "வரையப்பட்ட நிழலில் வீசப்பட்ட நிழல்களைப் போல மறைக்கப்பட்ட நெருக்கங்களைக் காணும் உணர்வை" வழங்குவதைக் கவனித்தார். தனது வெளியிடப்பட்ட அறிக்கையில், விலங்குகளுக்கும் பிற உயிரினங்களுக்கும் இடையில் நல்லிணக்கத்தை உருவாக்க வேண்டியதன் அவசியத்தை வலியுறுத்திய பெனோ, "மனிதர்கள் பல விஷயங்களில் உலகை ஆதிக்கம் செலுத்தினாலும், நாம் இன்னும் இயற்கையின் விதிகளின் தயவில் இருக்கிறோம்" என்று கூறினார். எல்லைகளை உடைக்கும் நிறுவல் திட்டம்ஃ வாஷிங்டன், டி. சி. தற்போதைய வேலை மற்றும் மீளுருவாக்கம் இயக்கவியல் அவரது தற்போதைய படைப்பில், பெனோ இந்த வியத்தகு மாற்றத்திற்கு முன்னர் அவரது ஓவியங்களில் ஆதிக்கம் செலுத்திய ஒரு வர்ணம் பூசப்பட்ட இடத்திற்குள் வடிவங்கள் மற்றும் பிரிவுகளின் வரம்புகளிலிருந்து கேன்வாஸ்களை விடுவிக்கிறார். பெனோ தனது சுருக்கமான மற்றும் ஆற்றல்மிக்க கேன்வாஸ்களில் எல்லையற்ற இயக்கம் நிறைந்த ஒரு இடத்தின் தோற்றத்தை எளிதாக்குகிறது. அவரது பெரிய கேன்வாஸ்கள் அவரது கவிதைகளுடன் ஒரே நேரத்தில் வளரும்போது அவர் காட்சி மற்றும் கவிதை இடையே நல்லிணக்கத்தை உருவாக்குகிறார். சொற்கள் மற்றும் வண்ணப்பூச்சுகளின் பரஸ்பர ஆற்றல் ஒரு ஒற்றை தியான செயல்பாட்டில் பின்னிப் பிணைந்துள்ளது. தியான குணங்களின் அமைதியான வர்ணம் பூசப்பட்ட மாறுபாடுகள் நடந்து வரும் போர்கள் மற்றும் மனித மோதல்களுக்கு பதிலளிக்கும் வகையில் அவரது முந்தைய உணர்ச்சிபூர்வமான ஓவியத் தொடரில் இருந்து உருவாகின்றன. இன்றைய வேதனையை பெனோவின் உருமாறும் ஓவியங்களில் குணப்படுத்துவதற்கு வழி வகுத்தது. பெனோவின் கவிதை உரைநடை, "விஷன் ஆஃப் தி பெயிண்டர்", அதே தலைப்பில் அவரது ஓவியங்களின் உடலுடன், கலைஞரின் மனநிலையைப் பற்றிய ஒரு பார்வையை வழங்குகிறது, ஏனெனில் அவர் புதிதாக உருவாக்கப்பட்ட மீளுருவாக்கம் ஓவிய செயல்முறையின் நிச்சயமற்ற மற்றும் உற்சாகமான அம்சங்களில் பணியாற்றினார். டிஜிட்டல் கலைப்படைப்பு மற்றும் புதிய ஊடகம் அவரது அற்புதமான கேன்வாஸ் தொடர் வடிவம் பெறத் தொடங்கியவுடன், பெனோ தனது டிஜிட்டல் படைப்புகளில் முடிவிலியைத் தூண்டும் மீளுருவாக்கம் இயக்கவியலின் உள் செயல்பாடுகளை ஒருங்கிணைத்தார். அவரது டிஜிட்டல் அச்சிட்டு மற்றும் புதிய ஊடகங்களில் ஒன்றான "வெய்ட்லெஸ்" இல், பெனோ கலைக்கும் இயற்பியலுக்கும் இடையிலான கோட்டை மங்கச் செய்கிறார். தனது படைப்புகளில் ஒளி மற்றும் இருளின் தொடர்புகளைப் பற்றி சிந்திக்கும்போது, அவர் இவ்வாறு கூறுகிறார்ஃ "இயக்கத்துடன் நிலையான உரையாடலில் இருக்கும்போது எடையற்ற ஒளியும் நிழலும் மாறும். நிழல் என்பது ஒரு மறைக்கப்பட்ட யதார்த்தத்தின் பல சாத்தியக்கூறுகளைப் பற்றிய கற்பனையைத் தூண்டும் உண்மை. குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் இப் பெனோவின் வலைத்தளத்தில் வாழும் மக்கள் பிறந்த ஆண்டு காணவில்லை (வாழும் மக்கள்) 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க ஓவியர்கள் அமெரிக்க ஆண் ஓவியர்கள் 21 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க ஓவியர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க சிற்பிகள் 21 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க சிற்பிகள் அமெரிக்க ஆண் சிற்பிகள் சுருக்கம் ஓவியர்கள் அமெரிக்க சுருக்கமான கலைஞர்கள் அமெரிக்க சமகால ஓவியர்கள் ரோட் தீவு பள்ளி வடிவமைப்பு முன்னாள் மாணவர்கள் நியூயார்க் பல்கலைக்கழக முன்னாள் மாணவர்கள் டமாஸ்கஸைச் சேர்ந்த கலைஞர்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க ஆண் கலைஞர்கள் லிபிய வம்சாவளியைச் சேர்ந்த அமெரிக்க மக்கள்