Pride & Prejudice (2005 film)
பிரைட் அண்ட் ப்ரீஜூடிஸ் என்பது ஜோ ரைட் இயக்கிய 2005 ஆம் ஆண்டு காதல் நாடகத் திரைப்படமாகும், இது ஜேன் ஆஸ்டனின் அதே பெயரில் 1813 நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இந்தத் திரைப்படத்தில் ஒரு ஆங்கிலேய குடும்பத்தைச் சேர்ந்த ஐந்து சகோதரிகள் திருமணம், ஒழுக்கநெறி மற்றும் தவறான எண்ணங்கள் போன்ற பிரச்சினைகளைக் கையாளுகிறார்கள். கெய்ரா நைட்லி எலிசபெத் பென்னட் என்ற முக்கிய கதாபாத்திரத்தில் நடிக்கிறார், அதே நேரத்தில் மத்தேயு மேக்ஃபேடியன் அவரது காதல் ஆர்வமான மிஸ்டர் டார்சியாக நடிக்கிறார். திரைக்கதை எழுத்தாளர் டெபோரா மொகாக் ஆரம்பத்தில் தனது திரைக்கதையை முடிந்தவரை நாவலுக்கு விசுவாசமாக மாற்ற முயன்றார், எலிசபெத்தின் கண்ணோட்டத்தில் எழுதினார், அதே நேரத்தில் அசல் உரையாடலின் பெரும்பகுதியைப் பாதுகாத்தார். பென்னட் குடும்பத்திற்குள் இயக்கவியலை மாற்றுவது உட்பட, உரையிலிருந்து அதிக விலகல்களை ரைட் ஊக்குவித்தார். ரைட் மற்றும் மொகாக் ஆகியோர் முந்தைய காலகட்டத்தில் படத்தை அமைத்தனர், மேலும் ஒரு "முற்றிலும் சுத்தமான ரீஜென்சி உலகத்தை" சித்தரிப்பதைத் தவிர்த்தனர், அதற்கு பதிலாக அந்த காலத்தின் "சேற்று ஹெம் பதிப்பை" வழங்கினர். இது முற்றிலும் இங்கிலாந்தில் உள்ள இடத்தில் 11 வார கால அட்டவணையில் படமாக்கப்பட்டது. குறிப்பிட்ட கதாபாத்திரங்களின் கடந்தகால நடிப்பு காரணமாக ரைட் நடிப்பது கடினமாக இருந்தது. திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் ஒவ்வொரு பாத்திரத்திற்கும் யார் சிறந்தவர் என்று நினைத்தார்கள் என்பதை ஸ்டுடியோவின் நட்சத்திரங்கள் மீதான விருப்பத்துடன் சமநிலைப்படுத்த வேண்டியிருந்தது. நைட்லி பைரேட்ஸ் ஆஃப் தி கரீபியன் திரைப்படத் தொடரில் நடித்ததன் மூலம் நன்கு அறியப்பட்டார், அதே நேரத்தில் மேக்ஃபேடியனுக்கு சர்வதேச பெயர் அங்கீகாரம் இல்லை. ஸ்டுடியோ கேனலுடன் இணைந்து வொர்கிங் டைட்டில் பிலிம்ஸ் தயாரித்த பிரைட் அண்ட் ப்ரீஜூடிஸ், ஐக்கிய இராச்சியத்தில் செப்டம்பர் 16,2005 அன்று மற்றும் அமெரிக்காவில் நவம்பர் 11 அன்று வெளியிடப்பட்டது. படத்தின் கருப்பொருள்கள் யதார்த்தவாதம், காதல் மற்றும் குடும்பத்தை வலியுறுத்துகின்றன. இது ஒரு இளைய, பிரதான பார்வையாளர்களுக்கு சந்தைப்படுத்தப்பட்டது; விளம்பர உருப்படிகள் 2001 ஆம் ஆண்டின் காதல் நகைச்சுவை பிரிட்ஜெட் ஜோன்ஸின் டைரியின் தயாரிப்பாளர்களிடமிருந்து வந்ததாகக் குறிப்பிட்டன, அதன் தோற்றத்தை ஆஸ்டன் நாவலாக ஒப்புக்கொள்வதற்கு முன்பு. பிரைட் அண்ட் ப்ரீஜூடிஸ் உலகளவில் சுமார் 121 மில்லியன் டாலர் வசூலித்து வணிக ரீதியாக வெற்றி பெற்றது. இது பொதுவாக நேர்மறையான விமர்சனங்களைப் பெற்றது, மேலும் 78 வது அகாடமி விருதுகளில் நான்கு பரிந்துரைகளைப் பெற்றது, இதில் 20 வயதான நைட்லிக்கு முன்னணி கதாபாத்திரத்தில் சிறந்த நடிகை உட்பட, அந்த நேரத்தில் மூன்றாவது இளைய சிறந்த நடிகை பரிந்துரைக்கப்பட்டார். பாரம்பரிய திரைப்படத்தின் பாரம்பரிய பண்புகளை "இளைஞர் சார்ந்த திரைப்படத் தயாரிப்பு நுட்பங்களுடன்" கலப்பதன் மூலம் ரைட்டின் படைப்புகள் ஒரு புதிய கலப்பு வகையை உருவாக்கியதாக ஆஸ்டன் அறிஞர்கள் கருத்து தெரிவித்துள்ளனர். 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில், திரு மற்றும் திருமதி பென்னட் மற்றும் அவர்களின் மகள்கள்-ஜேன், எலிசபெத், மேரி, கிட்டி மற்றும் லிடியா-கிராமப்புற இங்கிலாந்தில் உள்ள லாங்போர்ன் என்ற தங்கள் தோட்டத்தில் வசிக்கின்றனர். திருமதி பென்னட், தனது மகள்களுக்கு பொருத்தமான திருமணங்களைப் பெற ஆர்வமாக உள்ளார், பணக்கார இளங்கலை சார்லஸ் பிங்லி அருகிலுள்ள நெதர்ஃபீல்டுக்குச் செல்லும்போது மகிழ்ச்சியடைகிறார். ஒரு அசெம்பிளி பந்தில், பிங்லி, அவரது சகோதரி கரோலின் மற்றும் அவரது நண்பர் திரு டார்சி ஆகியோர் உள்ளூர் சமூகத்தை சந்திக்கிறார்கள். பிங்லியும் ஜேனும் உடனடியாக ஒருவருக்கொருவர் அழைத்துச் செல்லப்படுகிறார்கள், அதே நேரத்தில் எலிசபெத் உடனடியாக ஸ்னோபிஷ் டார்சியை விரும்பவில்லை, மேலும் அவளைப் பற்றிய அவரது நிராகரிக்கும் கருத்துக்களைக் கேட்கிறார். பின்னர், பிங்லீஸுக்குச் சென்ற ஜேன் நோய்வாய்ப்பட்டு குணமடைய அங்கேயே தங்க வேண்டும். எலிசபெத் நெதர்ஃபீல்டில் ஜேனைப் பார்வையிடும்போது, அவர் ஆணவம் கொண்ட கரோலின் மற்றும் டார்சியுடன் வாய்மொழியாக பேசுகிறார். ஜேன் குணமடைந்து, விரைவில், திரு. பென்னட்டின் உறவினர் திரு. காலின்ஸ், ஒரு ஆடம்பரமான மதகுரு, பென்னட்ஸைப் பார்வையிடுகிறார்; நெருங்கிய ஆண் உறவினராக, காலின்ஸ் லாங்போர்னை வாரிசாகப் பெறுவார். திரு. காலின்ஸ் ஜேனுக்கு முன்மொழிய விரும்புகிறார், ஆனால் திருமதி பென்னட் விரைவில் நிச்சயதார்த்தம் செய்வதாக கூறுகிறார், இதன் விளைவாக எலிசபெத்தை பரிந்துரைக்கிறார், இது காலின்ஸ் ஒரு ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடிய மாற்றாக கருதுகிறது. பென்னட் சகோதரிகள் அழகான மற்றும் அழகான சிப்பாய் லெப்டினன்ட் விக்காமையும் சந்திக்கிறார்கள், அவரது தந்தை டார்சி குடும்பத்தில் பணிபுரிந்தார். திரு. டார்சி தனக்கு உரிமையான பரம்பரை உரிமையை மறுத்ததாகக் கூறி எலிசபெத்தின் அனுதாபத்தை அவர் பெறுகிறார். நெதர்ஃபீல்ட் பந்தில், எலிசபெத் டார்சியுடன் நடனமாடுகிறார், இருப்பினும் சந்திப்பு கடினமாக உள்ளது. அடுத்த நாள், காலின்ஸ் எலிசபெத்தை முன்மொழிகிறார், அவர் அவரை கடுமையாக நிராகரிக்கிறார்; அவரது தாயின் கோபம் இருந்தபோதிலும், அவரது தந்தை அவரது முடிவை ஆதரிக்கிறார். பிங்லி விருந்து எதிர்பாராத விதமாக லண்டனுக்குத் திரும்பியது. லண்டனில் வசிக்கும் தங்கள் அத்தை மற்றும் மாமாவான கார்டினர்களைப் பார்க்க ஜேனை எலிசபெத் கேட்டுக்கொள்கிறார், அவர் பிங்லியுடன் மீண்டும் இணைகிறார் என்ற நம்பிக்கையில். எலிசபெத் தனது நெருங்கிய நண்பர் சார்லோட், திரு. காலின்ஸுடன் தனது நிச்சயதார்த்தத்தை அறிவிக்கும்போது ஆச்சரியப்படுகிறார். சில மாதங்களுக்குப் பிறகு, எலிசபெத் சார்லோட் மற்றும் திரு. காலின்ஸை சந்திக்கிறார், அவர்கள் லேடி கேத்தரின் டி போர்க்கின் தோட்டத்திற்கு அருகில் வசிக்கிறார்கள். எலிசபெத் எதிர்பாராத விதமாக லேடி கேத்தரின் மருமகனான டார்சியை சந்தித்து அவரது உறவினர் கர்னல் ஃபிட்ஸ்விலியத்துடன் வருகை தருகிறார். ஜேன் எலிசபெத்தின் சகோதரி என்பதை அறியாத ஃபிட்ஸ்விலியம், டார்சி சமீபத்தில் பிங்லியை ஒரு "பொருத்தமற்ற" குடும்பத்துடன் ஒரு முட்டாள்தனமான போட்டியில் இருந்து கட்டவிழ்த்துவிட்டதாக குறிப்பிடுகிறார். துக்கமடைந்த எலிசபெத் பின்னர் டார்சியை சந்திக்கிறார், அவர் வியக்கத்தக்க வகையில் திருமணத்தை முன்மொழிகிறார், தனது தாழ்ந்த பதவி இருந்தபோதிலும் தனது தீவிரமான அன்பை அறிவித்தார். கோபமும் கோபமும் அடைந்த அவள் அவரை மறுத்து விடுகிறாள். ஜேன் தனது நண்பரிடம் அலட்சியமாக இருப்பதாக நம்பி, ஜேன் மற்றும் பிங்லியை பிரிப்பதை அவர் ஆதரிக்கிறார், மேலும் மற்ற பென்னட்ஸின் அவ்வப்போது சமூக முறைகேடுகளை சரியாக விமர்சிக்கிறார். அவர் விக்காமை தவறாக நடத்தியதையும் எலிசபெத் மேற்கோள் காட்டுகிறார். கோபமும் மன உளைச்சலும் அடைந்த டார்சி பின்னர் எலிசபெத்திற்கு விக்காமின் உண்மையான தன்மையை விவரிக்கும் ஒரு கடிதத்தை வழங்குகிறார்ஃ விக்காம், டார்சியின் தந்தை அவரை விட்டுச் சென்ற உயிலை வீணடித்தார், பின்னர் டார்சியின் 15 வயது சகோதரி ஜார்ஜியானாவை தனது செல்வத்தைப் பெறுவதற்காக ஓடிப்போக வற்புறுத்த முயன்றார். ஜேன் போலவே எலிசபெத்தும் வீடு திரும்புகிறார். கார்டினர்களுடன் பீக் மாவட்டத்திற்கு ஒரு பயணத்தில், எலிசபெத் தயக்கத்துடன் பெரிய டார்சி தோட்டமான பெம்பர்லிக்கு சுற்றுப்பயணம் செய்கிறார். அவள் எதிர்பாராத விதமாக டார்சிக்குள் ஓடுகிறாள், அவர் அவளையும் கார்டினர்களையும் பெம்பர்லியில் சாப்பிட அழைக்கிறார். டார்சியின் நடத்தை கணிசமாக மென்மையாக்கப்பட்டுள்ளது, அவரது நடத்தை தோட்டக்காரர்களை ஈர்த்தது, மேலும் ஜார்ஜியானா எலிசபெத்தைப் பற்றிய தனது சகோதரரின் புகழ்ச்சியான அறிக்கைகளைப் பகிர்ந்து கொள்கிறார். லிடியா விக்காமுடன் ஓடிவிட்டார் என்று ஜேனின் அவசர கடிதம் வெளிப்படுத்துகிறது. டார்சி திடீரென்று புறப்படுகிறாள், எலிசபெத் வீட்டிற்குத் திரும்புகிறாள், அவள் மீண்டும் டார்சியைப் பார்க்க மாட்டாள் என்பது உறுதி. லிடியாவின் அவமானம் தனது மற்ற மகள்களின் நல்ல திருமண வாய்ப்புகளை அழித்துவிடும் என்று அவரது தாயார் அஞ்சுகிறார். ஒரு பதட்டமான காத்திருப்பு காலத்திற்குப் பிறகு, திரு கார்டினர் லிடியா மற்றும் விக்கம் இப்போது திருமணம் செய்து கொண்டதாகவும், புதுமணத் தம்பதிகள் லாங்போர்னுக்குத் திரும்புவதாகவும் செய்தி அனுப்புகிறார். அவர்களைக் கண்டுபிடித்து அவர்களின் திருமணத்திற்கு பணம் செலுத்தியது டார்சி தான் என்று எலிசபெத்திடம் லிடியா நழுவ விடுகிறார்; அவர் விக்காமின் இராணுவ கமிஷனையும் வாங்கினார். பிங்லியும் டார்சியும் நெதர்ஃபீல்டுக்குத் திரும்பி லாங்போர்னுக்குச் செல்கின்றனர். பிங்லி ஜேனுக்கு முன்மொழிகிறார், அவர் ஏற்றுக்கொள்கிறார். அன்று இரவு தாமதமாக, லேடி கேத்தரின் எலிசபெத்தை பார்க்க வந்து, டார்சியுடன் ஒருபோதும் நிச்சயதார்த்தம் செய்ய வேண்டாம் என்று கோருகிறார், ஏனெனில், டார்சி குழந்தை பருவத்திலிருந்தே உடல்நலக்குறைவால் அவதிப்படும் லேடி கேத்தரின் மகளை திருமணம் செய்து கொள்ள நிச்சயதார்த்தம் செய்துள்ளதாக அவர் கூறுகிறார். ஆழ்ந்த அவமதிப்புக்கு ஆளான எலிசபெத், அவளை வெளியேறுமாறு கட்டளையிடுகிறார். மறுநாள் அதிகாலையில் நடந்து செல்லும் போது, எலிசபெத் டார்சியை சந்திக்கிறார், அவர் தனது அத்தை ஊடுருவியதற்கு மன்னிப்பு கேட்கிறார். அவர் தனது தொடர்ச்சியான அன்பை வெளிப்படுத்துகிறார், எலிசபெத், அவரது உணர்வுகள் தீவிரமாக மாற்றப்பட்டு, அவரது முன்மொழிவை ஏற்றுக்கொள்கிறார். டார்சியின் செயல்களின் உண்மையை அவள் தன் தந்தையிடம் சொல்கிறாள், திரு. பென்னட் எலிசபெத்தை திருமணம் செய்து கொள்ள தனது ஒப்புதலை அளிக்கிறார், அவள் அன்பைக் கண்டுபிடித்ததில் மிகுந்த மகிழ்ச்சியடைகிறாள். பல சமீபத்திய ஜேன் ஆஸ்டன் தழுவல்களைப் போலவே, பிரைட் & ப்ரீஜூடிஸ் ஒரு ஆங்கிலோ-அமெரிக்க ஒத்துழைப்பாகும், பிரிட்டிஷ் ஸ்டுடியோ வொர்கிங் டைட்டில் பிலிம்ஸ் (பிரெஞ்சு நிறுவனமான ஸ்டுடியோ கேனலுடன் இணைந்து) மற்றும் அதன் அமெரிக்க தாய் நிறுவனமான யுனிவர்சல் ஸ்டுடியோஸ். அந்த நேரத்தில் வேலை செய்யும் தலைப்பு பிரிட்ஜெட் ஜோன்ஸின் டைரி மற்றும் லவ் ஆக்சுலி போன்ற பிரதான தயாரிப்புகளுக்காக அறியப்பட்டது, இது வரலாற்று நாடக வகைகளில் உள்ள படங்களை விட சர்வதேச பார்வையாளர்களை ஈர்த்தது. அதன் இணைத் தலைவர் டிம் பெவன் விளக்கினார், ஸ்டுடியோ "ஆஸ்டனின் அசல் கதையை கொண்டு வர விரும்புகிறது, லிசி மீது கவனம் செலுத்துகிறது, எல்லா இடங்களிலும் பார்வையாளர்கள் ரசிக்க பெரிய திரைக்கு அதன் அனைத்து பெருமையையும் மீண்டும் கொண்டு வருகிறது". 22 மில்லியன் பவுண்டுகள் (28 மில்லியன் டாலர்) என்ற "ஒப்பீட்டளவில் மலிவான" பட்ஜெட்டைக் கருத்தில் கொண்டு, இந்த படம் பாக்ஸ் ஆபிஸில் சிறந்து விளங்கும் என்று எதிர்பார்க்கப்பட்டது, குறிப்பாக ரோமியோ + ஜூலியட் (1996) மற்றும் ஷேக்ஸ்பியர் இன் லவ் (1998) ஆகியவற்றின் வணிக ரீதியான வெற்றிகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது மற்றும் ஆஸ்டனின் படைப்புகளில் மீண்டும் ஆர்வம் ஏற்பட்டது. ஸ்டுடியோவின் சிறிய அறிவுறுத்தலைக் கருத்தில் கொண்டு, திரைக்கதை எழுத்தாளர் டெபோரா மொக்காக் இரண்டு ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக பிரைட் அண்ட் ப்ரீஜூடிஸ் திரைப்படத்தைத் தழுவினார். ஆரம்பகால ஸ்கிரிப்ட்டில் அவருக்கு ஒரே விருப்பம் இருந்தது, இறுதியில் சுமார் பத்து வரைவுகளை எழுதினார். இது "ஒரு சரியான மூன்று-செயல் கட்டமைப்பைக்" கொண்டுள்ளது என்பதை உணர்ந்த மொக்காக், அசல் நாவலுக்கு முடிந்தவரை விசுவாசமாக இருக்க முயன்றார், அதை "ஒரு கதையைப் போல அழகாக வடிவமைக்கப்பட்டார்-ஒருவருக்கொருவர் வெறுக்கிறார்கள் என்று நினைக்கும் இரண்டு நபர்களைப் பற்றிய இறுதி காதல், ஆனால் உண்மையில் ஆர்வத்துடன் காதலிக்கிறார்கள். 'அது உடைக்கப்படவில்லை என்றால், அதை சரிசெய்ய வேண்டாம்' என்று உணர்ந்தேன். நாவலின் "கடுமையான அற்புதமான உரையாடலை முழுவதுமாக" அவரால் மீண்டும் உருவாக்க முடியவில்லை என்றாலும், அவர் அதன் பெரும்பகுதியை வைத்திருக்க முயன்றார். மொக்காக்கின் முதல் திரைக்கதை ஆஸ்டனின் புத்தகத்திற்கு நெருக்கமாக இருந்தது, ஆனால் பிற்கால பதிப்புகள் வெளிப்புற கதைக்களங்களையும் கதாபாத்திரங்களையும் குறைத்தன. மொக்காக் ஆரம்பத்தில் நாவலுக்கு ஏற்ப எலிசபெத்தின் பார்வையில் இருந்து அனைத்து காட்சிகளையும் எழுதினார்; பின்னர் அவர் ஆண் கண்ணோட்டத்தில் சில காட்சிகளை அமைத்தார், அதாவது பிங்லி தனது திருமண முன்மொழிவை கடைப்பிடிக்கும்போது, "டார்சி மற்றும் பிங்லி நெருக்கமாக இருப்பதைக் காண்பிப்பதற்கும்" மற்றும் டார்சி ஒரு "சிக்கிக் கொள்வதற்குப் பதிலாக ஒரு மனிதர்" என்பதைக் குறிக்கவும். சிறிய விவரங்கள் செருகப்பட்டன, அவை கதாபாத்திரங்களின் வட்டத்திற்கு வெளியே பரந்த நிகழ்வுகளை அங்கீகரித்தன, அவை பின்னர் பிரான்சில் நிகழ்ந்தன. மொக்காக் மட்டுமே திரைக்கதை எழுத்தாளராக இருந்தபோதிலும், நாடக ஆசிரியர் லீ ஹாலும் திரைக்கதையில் ஆரம்பகால சேர்த்தல்களைச் செய்தார். தொலைக்காட்சி இயக்குனர் ஜோ ரைட் 2004 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் பணியமர்த்தப்பட்டார், இதனால் பிரைட் & ப்ரீஜூடிஸ் தனது திரைப்பட இயக்குனராக அறிமுகமானார். சமூக யதார்த்தவாதத்துடன் அவரது கடந்தகால பணி காரணமாக காதல் நாடக வகையின் ஒரு படத்திற்கு அவர் ஒரு ஆச்சரியமான தேர்வாக கருதப்பட்டார். ரைட்டின் படைப்புகள் தயாரிப்பாளர்களை ஈர்த்தன, அவர்கள் ஒரு புதிய கண்ணோட்டத்தைத் தேடிக்கொண்டிருந்தனர்; ரைட் நாவலைப் படிக்கவில்லை என்ற உண்மை இருந்தபோதிலும் அவர்கள் அவருக்கு ஒரு திரைக்கதையை அனுப்பினர். அந்த நேரத்தில் அவர் கருத்து தெரிவிக்கையில், "நான் உண்மையில் அவ்வளவு ஆர்வமாக இருக்கிறேனா என்று எனக்குத் தெரியவில்லை; நான் இதை விட சற்று அதிக முக்கிய நீரோட்டமாக இருப்பதாக நினைத்தேன், சற்று அதிக கூர்மையானவன். ஆனால் பின்னர் நான் திரைக்கதையைப் படித்தேன், அதனால் நான் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டேன் என்று ஆச்சரியப்பட்டேன். அவர் அடுத்ததாக நாவலைப் படித்தார், அதை அவர் "ஒரு அற்புதமான கதாபாத்திரக் கவனிப்பு மற்றும் அது உண்மையில் பிரிட்டிஷ் யதார்த்தவாதத்தின் முதல் பகுதி போல் தோன்றியது" என்று அழைத்தார். இது ஒரு உண்மையான கதை போல் உணர்ந்தேன்; மற்றவர்களை எப்படி நேசிப்பது என்பதைப் புரிந்துகொள்வது, தப்பெண்ணங்களை எவ்வாறு சமாளிப்பது என்பதைப் புரிந்துகொள்வது, மற்றவர்களிடமிருந்து நம்மைப் பிரிக்கும் விஷயங்களைப் புரிந்துகொள்வது போன்ற பல உண்மைகள் அதில் இருந்தன. பிரைட் அண்ட் ப்ரீஜூடிஸ் ரைட்டின் ஒரே தழுவல் 1940 ஆம் ஆண்டு தயாரிக்கப்பட்டது, இது கடைசியாக நாவல் ஒரு திரைப்படமாக தழுவி எடுக்கப்பட்டது. இயக்குனர் வேண்டுமென்றே மற்ற தயாரிப்புகளைப் பார்க்கவில்லை, அவர் கவனக்குறைவாக யோசனைகளைத் திருடுவார் என்ற பயத்திலும், அவர் முடிந்தவரை அசல் இருக்க விரும்பியதால். இருப்பினும், ஆங் லீயின் சென்ஸ் அண்ட் சென்சிபிலிட்டி, ரோஜர் மைக்கேலின் பெர்சுவேஷன் மற்றும் ஜான் ஷ்லெசிங்கரின் ஃபார் ஃப்ரம் தி மேடிங் க்ரவுட் உள்ளிட்ட பிற காலகட்டப் படங்களையும் அவர் பார்த்தார்; ரைட் இந்த கடைசி திரைப்படத்தை தனது சொந்த தழுவலில் மிகப்பெரிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியதாக மேற்கோள் காட்டினார், அதை "மிகவும் உண்மையானது மற்றும் மிகவும் நேர்மையானது-மேலும் இது மிகவும் காதல் நிறைந்ததாகும்". உற்சாகமான ஊர்சுற்றலின் சூழ்நிலையை உருவாக்க முயற்சிக்கும் போது, சிக்ஸ்டின் மெழுகுவர்த்திகள் மற்றும் தி பிரேக்ஃபாஸ்ட் கிளப் போன்ற டீன் ஏஜ் காதல் படங்களிலிருந்தும் இயக்குனர் உத்வேகம் பெற்றார். மொகாக் தனது மூன்றாவது வரைவில் இருந்தபோது ரைட்டின் பணி நியமனம் ஏற்பட்டது. ஆஸ்டனின் உரையாடலுடன் நெருக்கமாக பணியாற்ற வேண்டும் என்ற அவரது விருப்பம் இருந்தபோதிலும், ரைட் "[அதற்கு] அதிக மரியாதை செலுத்தாமல் இருக்க" முயற்சி செய்தார். அப்போது மக்கள் அப்படிப் பேசினார்கள் என்று நான் நம்பவில்லை; அது இயல்பானது அல்ல ". திறமையான பெண்கள் பற்றிய விவாதம் போன்ற சில காட்சிகள், ஆசிரியரின் அசல் உரையாடலுடன் நெருக்கமாக இணைந்திருந்தாலும், பலர் "நவீன முட்டாள்தனம் மற்றும் பழங்கால-ஒலிக்கும் வாக்கிய கட்டமைப்பின் கலவையாக மாற்றப்பட்டனர்". ஒரு மாற்றம் கண்ணியத்தைப் பற்றியது; ஆஸ்டனின் படைப்புகளில் பேசும் முன் காத்திருக்கும் கதாபாத்திரங்கள் இருந்தபோதிலும், "குறிப்பாக சிறுமிகளின் பெரிய குடும்பங்களில், எல்லோரும் ஒருவருக்கொருவர் பேசுகிறார்கள், ஒருவருக்கொருவர் வாக்கியங்களை முடிக்கிறார்கள்" என்று ரைட் குறிப்பிட்டார். எனவே பென்னட் குடும்பத்தின் உரையாடல்கள் அப்படி ஒன்றுடன் ஒன்று இருக்கும் என்று நான் உணர்ந்தேன் ". சென்ஸ் அண்ட் சென்சிபிலிட்டி நடிகையும் திரைக்கதை எழுத்தாளருமான எம்மா தாம்சன் ஸ்கிரிப்ட் வளர்ச்சிக்கு உதவினார், இருப்பினும் அவர் அங்கீகாரம் பெறவில்லை. ஆஸ்டனை திரைக்கு ஏற்றவாறு மாற்றுவது குறித்து பதட்டமான இயக்குனருக்கு அவர் அறிவுறுத்தினார், மேலும் காலின்ஸ்-சார்லோட் கதையின் சில பகுதிகளைப் போன்ற உரையாடல் பரிந்துரைகளைச் செய்தார். ஆஸ்டன் முதன்முதலில் நாவலின் வரைவை எழுதிய ஆண்டை மேற்கோள் காட்டி, ரைட் மற்றும் மொகாக் 1813 (நாவலின் வெளியீட்டு தேதி) முதல் பதினெட்டாம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதி வரை கால அமைப்பை மாற்றினர்; இந்த முடிவு ஓரளவு ரைட் பிரெஞ்சு புரட்சியால் பாதிக்கப்பட்ட இங்கிலாந்துக்குள் உள்ள வேறுபாடுகளை முன்னிலைப்படுத்த விரும்பியதால், அது "பிரிட்டிஷ் பிரபுத்துவத்தின் மத்தியில் அச்சத்தின் சூழ்நிலையை ஏற்படுத்தியது" என்று அவர் கவர்ந்தார். கூடுதலாக, ரைட் முந்தைய காலத்தைத் தேர்ந்தெடுத்தார், ஏனெனில் அவர் ஒரு சாம்ராஜ்ய நிழற்படத்துடன் ஆடைகளை வெறுத்தார், அவை பிற்காலத்தில் பிரபலமாக இருந்தன. இந்த முடிவு படத்தை மற்ற சமீபத்திய ஆஸ்டன் தழுவல்களிலிருந்து பார்வைக்கு வேறுபடுத்த உதவியது. கொலின் ஃபிர்த் மற்றும் ஜெனிபர் எஹ்லே ஆகியோரைக் கொண்ட பிரபலமான 1995 பிபிசி பதிப்புடன் ஒப்பிடுகையில், தயாரிப்பாளர் பால் வெப்ஸ்டர் "ஒரு சரியான தூய்மையான ரீஜென்சி உலகின் தொலைக்காட்சி நாடக ஸ்டீரியோடைப்களுடன் ஒத்துப்போகாத" ஒரு தழுவலை உருவாக்க விரும்பினார். ரைட் மற்றும் மொகாக் ஆகியோர் லாங்போர்னின் "சேற்று ஹெம் பதிப்பை" தேர்ந்தெடுத்தனர், பென்னட்டுகளை "அவர்களின் கிராமப்புற வாழ்க்கைக்கு மிக நெருக்கமாக" சித்தரிக்கவும், அவர்களின் ஒப்பீட்டளவில் வறுமையை வலியுறுத்தவும் முந்தைய தழுவல்களை விட கிராமப்புற அமைப்பை முன்வைத்தனர். வறுமையின் அளவு சில விமர்சகர்களால் விமர்சிக்கப்பட்டாலும், ரைட் "குடும்பம் இருந்த இக்கட்டான நிலைமையின் நாடகத்தை இந்த குழப்பம் அதிகரிக்கிறது" என்று உணர்ந்தார், மேலும் பென்னட்ஸ், டார்சிஸ் மற்றும் பிங்லீஸ் ஆகியோரை வேறுபடுத்திக் காட்ட உதவுகிறது. "எந்த வகையான நபர்களுடன் [அவர்] பணியாற்ற விரும்புகிறார்" என்பது பற்றி அவர் மிகவும் குறிப்பாக இருந்ததால், காஸ்டிங் ரைட் இந்த படத்தில் நடிப்பது கடினம் என்று கண்டறிந்தார். இயக்குநருக்கு நேர்காணல் செய்தபோது, நடிகர்கள் நாவலில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் வயதிற்கு ஏற்ப பொருந்த வேண்டும் என்று அவர் வலியுறுத்தினார். ரைட் குறிப்பாக திரைக்கு உள்ளேயும் வெளியேயும் நல்லுறவைக் கொண்ட நடிகர்களை நடித்தார், மேலும் அவர்கள் மேம்பாடு பட்டறைகளில் மூன்று வார ஒத்திகையில் பங்கேற்க வேண்டும் என்று வலியுறுத்தினார். ஒவ்வொரு பாத்திரத்திற்கும் யார் சிறந்தவர் என்று ரைட் சமநிலைப்படுத்த வேண்டியிருந்தது, தயாரிப்பாளர்கள் விரும்பியவற்றுடன்-முக்கியமாக ஒரு பெரிய பெயர் ஈர்ப்பு. எலிசபெத் பென்னட்டின் முக்கிய பாத்திரத்திற்காக ஆங்கில நடிகை கெய்ரா நைட்லியைப் போல கவர்ச்சிகரமான ஒருவரை ரைட் ஆரம்பத்தில் சித்தரிக்கவில்லை என்றாலும், நடிகை "உண்மையில் ஒரு டாம்பாய் [மற்றும்] ஒரு உயிரோட்டமான மனதையும் சிறந்த நகைச்சுவை உணர்வையும் கொண்டுள்ளார்" என்பதை உணர்ந்த பிறகு அவர் அவளை நடித்தார். அந்த நேரத்தில் நைட்லி பெண்ட் இட் லைக் பெக்காம் மற்றும் பைரேட்ஸ் ஆஃப் தி கரீபியன் திரைப்படத் தொடர்களுக்காக அறியப்பட்டார். அவர் 7 வயதிலிருந்தே ஆஸ்டன் ரசிகராக இருந்தார், ஆனால் ஆரம்பத்தில் அவர் "ஜெனிபர் எஹ்லேவின் நடிப்பின் ஒரு முழுமையான நகலை" செய்வார் என்ற அச்சத்தில் இந்த பாத்திரத்தை எடுக்க அஞ்சினார், அதை அவர் மிகவும் பாராட்டினார். நைட்லி எலிசபெத்தை "நீங்கள் என்னவாக இருக்க விரும்புகிறீர்கள்ஃ அவள் வேடிக்கையானவள், அவள் நகைச்சுவையானவள் மற்றும் புத்திசாலி. அவர் ஒரு முழுமையான மற்றும் மிகவும் விரும்பப்படும் கதாபாத்திரம் ". அந்தக் காலகட்டத்தில், நடிகை ஆசாரம், வரலாறு மற்றும் நடனம் ஆகியவற்றைப் படித்தார், ஆனால் பவுண்டரி ஹண்டர் திரைப்படமான டோமினோவில் தனது பாத்திரத்திற்குத் தயாராகும் போது ஒரு குறுகிய ஹேர்கட் பெற்றபோது சிக்கலில் சிக்கினார். டார்சியின் கதாபாத்திரத்தின் சின்னமான அந்தஸ்து மற்றும் 1995 டார்சியாக "கொலின் ஃபிர்த் மிக நீண்ட நிழலை நடித்தார்" என்பதால் வெப்ஸ்டர் டார்சியின் நடிப்பை குறிப்பாக கடினமாகக் கண்டார். ரைட் பின்னர் நைட்லியைத் தேர்ந்தெடுத்தது, எலிசபெத் பென்னெட்டுக்கு நன்கு அறியப்படாத நடிகையைத் தேர்ந்தெடுத்திருந்தால், ஒப்பீட்டளவில் அறியப்படாத மத்தேயு மேக்ஃபேடியனை நடிக்க அனுமதித்ததாக ரைட் பின்னர் கருத்து தெரிவித்தார். அந்த நேரத்தில் மக்ஃபேடியன் பிரிட்டிஷ் தொலைக்காட்சி உளவுத் தொடரான ஸ்பூக்ஸில் நடித்ததற்காக அறியப்பட்டார், ஆனால் சர்வதேச அளவில் அவருக்கு அங்கீகாரம் கிடைக்கவில்லை. நடிகரின் தொலைக்காட்சி பணியின் ரசிகரான ரைட், மேக்ஃபேடியனை "ஒரு சரியான ஆண்பால் மனிதர்" என்று அழைத்தார். ஒரு அழகான பையன் போன்ற நடிகரை நான் விரும்பவில்லை. அவரது சொத்துக்கள் தான் எனக்கு (டார்சிக்கு) தேவை என்று நான் உணர்ந்தேன். மத்தேயு ஒரு பெரிய மனிதர் ". ரைட்டின் கூற்றுப்படி, ரோசமண்ட் பைக் மூத்த சகோதரியாக நடித்தார் "ஏனென்றால் அவர் ஒரு நல்ல, எளிமையான நபராக நடிக்கப் போவதில்லை என்று அவருக்குத் தெரியும். ஜேனுக்கு ஒரு உண்மையான உள் உலகம் உள்ளது, அவள் இதயம் உடைந்துவிட்டது ". பைக்கின் முன்னாள் காதலனாக இருந்தபோதிலும், சைமன் வூட்ஸ் அவரது காதல் ஆர்வமான திரு பிங்லியாக நடித்தார். மற்ற மூன்று பென்னட் சகோதரிகளாக தலுலா ரிலே, கேரி முல்லிகன் மற்றும் அவர்களில் ஒரே அமெரிக்க நடிகையான ஜெனா மலோன் ஆகியோர் நடித்தனர். மலோன் ஒரு "அழகான பிழையற்ற ஆங்கில உச்சரிப்பு" கொண்டவர் என்று ரைட் நம்பினார். ஜூலியன் ஃபெல்லோஸ் வழங்கிய இரவு விருந்தில் நடிப்பு அழைப்பைப் பற்றி முல்லிகன் கேள்விப்பட்டார், அவருக்கு நாடகப் பள்ளியில் சேரத் தவறியதால் அவர் ஒரு கடிதம் எழுதியிருந்தார்; மூன்று ஆடிஷன்களுக்குப் பிறகு அவர் அந்த பகுதியை வென்றார். ஜார்ஜியானா டார்சியாக டாம்ஸின் மெர்ச்சன்ட் தோன்றுகிறார்; அவர் நடிப்பு இயக்குனருக்கு ஒரு கடிதம் எழுதிய பின்னர் முந்தைய நடிப்பு அனுபவம் இல்லை என்றாலும் அவர் பணியமர்த்தப்பட்டார். மெர்ச்சன்ட் தவிர, பிரைட் & ப்ரீஜூடிஸ் முல்லிகன் மற்றும் ரிலே ஆகிய இருவரின் திரைப்பட அறிமுகமாகும். டொனால்ட் சதர்லேண்ட் ரைட்டுக்கு தனது சொந்த தந்தையை நினைவூட்டினார், மேலும் பென்னட் மூதாதையராக நடித்தார்; ரைட் அந்த நடிகருக்கு "அந்த ஆறு பெண்களைக் கையாளும் வலிமை" இருப்பதாக நினைத்தார். திருமதி பென்னட்டாக நடிக்க பிரெண்டா பிளெத்தின் பணியமர்த்தப்பட்டார், அவரை மோகக் படத்தின் புகழ்பெற்ற கதாநாயகி என்று நம்பினார்; ரைட் விளக்கினார், இது "ஒரு தந்திரமான பகுதி [நிரப்ப], ஏனெனில் அவள் மிகவும் எரிச்சலூட்டும்; அவள் பேசுவதையும் கத்துவதையும் நீங்கள் நிறுத்த விரும்புகிறீர்கள். ஆனால் திருமதி பென்னட் தனது மகள்கள் மீது வைத்திருக்கும் அன்பையும் அக்கறையையும் காட்டும் நகைச்சுவையும் இதயமும் பிரெண்டாவுக்கு உள்ளது. மூத்த நடிகை ஜூடி டென்சை லேடி கேத்தரின் டி போர்க் கதாபாத்திரத்தில் நடிக்க ரைட் சமாதானப்படுத்தினார், அவருக்கு ஒரு கடிதத்தை எழுதினார், அதில் "நீங்கள் ஒரு பிச்சாக நடிக்கும்போது நான் அதை விரும்புகிறேன். தயவுசெய்து வந்து எனக்கு ஒரு பிச்சியாக இருங்கள் "என்று கூறினார். டென்ச் தனது காட்சிகளை படமாக்க ஒரு வாரம் மட்டுமே இருந்தார், இதனால் ரைட் தனது முதல் நாள் படப்பிடிப்பை நடத்த வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. 2004 ஆம் ஆண்டு வெரா டிரேக் திரைப்படத்தில் பாஃப்டா விருது வென்ற பணிக்காக அறியப்பட்ட ஜாக்குலின் துர்ரான் ஆடை வடிவமைப்பாளராக பணியமர்த்தப்பட்டார். அவரும் ரைட்டும் அவரது திரைப்படத்தை தொலைக்காட்சி தழுவலிலிருந்து வேறுபடுத்துவதற்கான விருப்பத்தின் காரணமாக "சமாளிப்பது கடினமான விஷயம்" என்று அணுகினர். உயர் இடுப்பு வரியை ரைட் விரும்பாததால், டுரன் பதினெட்டாம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் ஃபேஷன்களில் கவனம் செலுத்தினார், அதில் பெரும்பாலும் ஒரு பேரரசு நிழற்படத்தை விட (இது 1790 களுக்குப் பிறகு பிரபலமானது) ஒரு கோர்செட், இயற்கையான இடுப்பு வரியை உள்ளடக்கியது. ஒரு தலைமுறை பிளவு நிறுவப்பட்டதுஃ பழைய கதாபாத்திரங்கள் பதினெட்டாம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் ஃபேஷன்களை அணிந்துகொள்கிறார்கள், அதே நேரத்தில் இளைஞர்கள் "ஒரு வகையான புரோட்டோ-ரெஜன்சி பாணி முடி மற்றும் ஆடைகளை" அணிந்துகொள்கிறார்கள். டுரானின் ஆடைகள் வெவ்வேறு கதாபாத்திரங்களிடையே சமூக அந்தஸ்தை வலியுறுத்த உதவியது; உதாரணமாக கரோலின் பிங்லி ஒரு சாம்ராஜ்ய நிழற்பட உடையில் அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறார், ஆடைகள் அப்போது ஃபேஷனின் உச்சத்தில் இருந்திருக்கும். அவரது நேர்காணலின் போது, டுரன், நெதர்ஃபீல்ட் பாலில் அனைத்து பெண்களும் அதன் சமகால பிரபலத்தின் காரணமாக வெள்ளை நிற ஆடைகளை அணிந்துகொள்கிறார்கள் என்று கருத்து தெரிவித்தார், இந்த யோசனை ரைட் அவரை பணியமர்த்துவதற்கான காரணம் என்று கருதுகிறார். வரலாற்றுத் துல்லியத்தை தியாகம் செய்து, சமகால பார்வையாளர்களை ஈர்க்கும் வகையில் உடைகள் மற்றும் சிகை அலங்காரங்கள் சரிசெய்யப்பட்டன. பென்னட் சகோதரிகளை வேறுபடுத்திக் காட்ட உதவுவதற்காக, டுரன் எலிசபெத்தை "டாம்பாய்" என்று கருதினார், கிராமப்புறங்கள் மீதான அவரது அன்பின் காரணமாக அவளை மண் வண்ணங்களில் அணிந்தார். மற்ற சகோதரிகளைப் பொறுத்தவரை, டுரன் குறிப்பிட்டார், "ஜேன் மிகவும் சுத்திகரிக்கப்பட்டவர், இருப்பினும் இது இன்னும் கொஞ்சம் ஸ்லாப்டாஷ் மற்றும் வீட்டில் தயாரிக்கப்பட்டுள்ளது, ஏனெனில் பென்னெட்டுகளிடம் பணம் இல்லை. ஜோ விரும்பிய முக்கிய விஷயங்களில் ஒன்று, முழு விஷயமும் ஒரு மாகாண உணர்வைக் கொண்டிருக்க வேண்டும். மேரி ப்ளூஸ்டாக்கிங்ஃ தீவிரமான மற்றும் நடைமுறை. பின்னர் லிடியா மற்றும் கிட்டி ஒரு வகையான டீனேஜ் வழியில் ஒரு பிட் ட்வீட்லெடம் மற்றும் ட்வீட்லெடி. நான் அதை செய்ய முயற்சித்தேன், அதனால் அவை கண்ணாடி படங்களாக இருக்கும். ஒருவர் பச்சை நிற உடை அணிந்திருந்தால், மற்றவர் பச்சை நிற ஜாக்கெட்டை அணிவார்; எனவே நீங்கள் எப்போதும் இருவருக்கும் இடையில் ஒரு காட்சி சமச்சீரற்ற தன்மையைக் கொண்டிருப்பீர்கள் ". 1940 திரைப்படத்திற்கு மாறாக, 2005 ஆம் ஆண்டு தயாரிப்பில் பென்னட் சகோதரிகள் தேய்ந்துபோன ஆனால் வசதியான ஆடைகளில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டனர். திரு டார்சியின் ஆடை தொடர்ச்சியான கட்டங்களைக் கடந்து சென்றது. துர்ரான் குறிப்பிட்டார்ஃ மொக்காக்கின் படப்பிடிப்பு இந்த நாவலை மிகவும் படமாக்கக்கூடியதாக நம்பியது, "இது எந்த விளக்கத்தையும் கொண்டிருக்கவில்லை மற்றும் மிகவும் கண்ணுக்குத் தெரியாத புத்தகமாக இருந்தபோதிலும்". ரைட்டைப் பொறுத்தவரை, பல காலகட்டத் திரைப்படங்கள் புகைப்படங்களை விட உத்வேகத்திற்காக ஓவியங்களை நம்பியிருந்தன, இதனால் அவை உண்மையற்றதாகத் தோன்றின. இவ்வாறு அவர் "ஆஸ்டனின் உரைநடை [அவருக்கு வழங்க] கதையில் உள்ள நபர்களுக்கான பல காட்சி குறிப்புகளை" பயன்படுத்தினார், இதில் பல்வேறு கதாபாத்திரங்களின் நெருக்கமான காட்சிகளைப் பயன்படுத்தினார். திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் பல காட்சிகளை புத்தகத்தில் உள்ளதை விட அதிக காதல் இடங்களாக மாற்றினர். உதாரணமாக, படத்தில், டார்சி முதலில் நியோ கிளாசிக்கல் கட்டிடக்கலை கொண்ட ஒரு கட்டிடத்தில் மழை புயலில் வெளியில் முன்மொழிகிறார்; புத்தகத்தில், இந்த காட்சி ஒரு பார்ஸோனேஜுக்குள் நடைபெறுகிறது. படத்தில், அவரது இரண்டாவது முன்மொழிவு விடியற்காலை இடைவேளையாக மூடுபனி மூர்களில் நிகழ்கிறது; புத்தகத்தில், அவரும் எலிசபெத்தும் பகல் நேரத்தில் ஒரு நாட்டுப்புற பாதையில் நடந்து செல்கின்றனர். ரைட் "நிறைய கால திரைப்பட கிளிச்ச்கள் உள்ளன; அவற்றில் சில படத்தில் உள்ளன, சில இல்லை, ஆனால் என்னைப் பொறுத்தவரை அவர்களை கேள்வி கேட்பது முக்கியம்" என்று ஒப்புக் கொண்டார். ஸ்கிரிப்ட் வளர்ச்சியின் போது, குழுவினர் "ஸ்கிரிப்ட் மற்றும் இருப்பிடத்திற்கு இடையில் முன்னும் பின்னுமாக தொடர்ந்து செல்வதை" உருவாக்கினர். இந்த படம் 2004 கோடையில் 11 வார கால அட்டவணையில் இங்கிலாந்துக்குள் உள்ள இடத்தில் படமாக்கப்பட்டது. இணை தயாரிப்பாளர் பால் வெப்ஸ்டர் கூறுகையில், "இந்த அளவிலான ஒரு திரைப்படத்தை முற்றிலும் ஒரே இடத்தில் படமாக்குவது மிகவும் அசாதாரணமானது. ஜோ ரைட்டின் யோசனையின் ஒரு பகுதி, நடிகர்கள் ஓய்வெடுக்கவும், தங்கள் சூழலுடன் ஒன்றுபடவும் அனுமதிக்கும் ஒரு யதார்த்தத்தை உருவாக்க முயற்சிப்பதாகும் ". தயாரிப்பு வடிவமைப்பாளர் சாரா கிரீன்வுட் மற்றும் செட் அலங்கரிப்பாளர் கேட்டி ஸ்பென்சர் ஆகியோரின் கீழ் பணிபுரிந்த குழுவினர் ஆறு வெவ்வேறு மாவட்டங்களில் ஏழு தோட்டங்களில் படமாக்கப்பட்டனர். "இருபத்தியோராம் நூற்றாண்டில் தொடப்படாத எதுவும் ஐக்கிய இராச்சியத்தில் இல்லை" என்பதால், பல தளங்களுக்கு அவற்றை படமாக்குவதற்கு பொருத்தமானதாக மாற்ற கணிசமான வேலை தேவைப்பட்டது. விஷுவல் எஃபெக்ட்ஸ் நிறுவனமான டபுள் நெகட்டிவ் பல இடங்களை டிஜிட்டல் முறையில் மறுசீரமைத்து அவற்றை சமகாலமாக்கியது; அவை களைகளை ஒழித்தன, ஜன்னல் சட்டகங்களில் தங்க பூச்சு மேம்படுத்தப்பட்டன, மேலும் சரளை டிரைவ்வேக்கள் மற்றும் மின்சார பைலன்கள் போன்ற காலாவதியானவற்றை அகற்றின. டபுள் நெகட்டிவ் படத்தின் தலைப்பு வரிசைக்கு பயன்படுத்தப்படும் எழுத்துரு முகத்தையும் உருவாக்கியது. சில கதாபாத்திரங்களின் செல்வத்தையும் சக்தியையும் சிறப்பாக வெளிப்படுத்த தயாரிப்பு ஊழியர்கள் குறிப்பாக பிரம்மாண்டமான தோற்றமுடைய குடியிருப்புகளைத் தேர்ந்தெடுத்தனர். இடங்களுள் டெர்பிஷையரில் உள்ள சாட்ஸ்வொர்த் ஹவுஸ் அடங்கும், இது இங்கிலாந்தின் மிகப்பெரிய தனியார் இல்லமாகும், அதன் கண்கவர் அறைகள் அன்டோனியோ வெரியோவால் பொறிக்கப்பட்டுள்ளன. சாட்ஸ்வொர்த் ஹவுஸ் பெரும்பாலும் டார்சி இல்லத்திற்கு ஆஸ்டனின் உத்வேகமாக இருந்ததாக நம்பப்படுகிறது. சாலிஸ்பரியில் உள்ள சாட்ஸ்வொர்த் மற்றும் வில்டன் ஹவுஸ் பெம்பர்லிக்கு ஆதரவாக நின்றன. இங்கிலாந்தில் பல்வேறு தளங்களில் தேடுதல் நடத்திய பிறகு, கென்ட்டில் உள்ள க்ரூம்ப்ரிட்ஜ் பிளேஸ் என்ற அகழாய்வு செய்யப்பட்ட மேனர் ஹவுஸ் லாங்போர்னுக்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. இருப்பிட மேலாளர் ஆடம் ரிச்சர்ட்ஸ் க்ரூம்ப்ரிட்ஜ் ஒரு "மகத்தான அழகை" கொண்டிருப்பதாக நம்பினார், இது "17 ஆம் நூற்றாண்டுக்குப் பிந்தைய வளர்ச்சியால் பாதிக்கப்படவில்லை". ரைட்டின் யதார்த்தவாதத்தைத் தேர்ந்தெடுப்பதைப் பிரதிபலிக்கும் வகையில், க்ரூம்ப்ரிட்ஜின் உட்புறம் "மோசமான புதுப்பாணியாக" வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. நெதர்ஃபீல்ட் பூங்காவை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவது 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் பெர்க்ஷயரில் உள்ள பசில்டன் பூங்காவாக இருந்தது, இது படப்பிடிப்புக்கு நேரத்தை அனுமதிக்க ஏழு வாரங்களுக்கு மூடப்பட்டது. கேம்பிரிட்ஜ்ஷையரில் உள்ள பர்க்லி ஹவுஸ் ரோசிங்ஸுக்காக இருந்தது, அதே நேரத்தில் அருகிலுள்ள ஸ்டாம்ஃபோர்ட் நகரம் மெரிட்டனாக செயல்பட்டது. மற்ற இடங்களில் ஹாடன் ஹால் (தி இன் அட் லாம்ப்டன்), அப்பல்லோ கோயில் மற்றும் பல்லடியன் பிரிட்ஜ் ஆஃப் ஸ்டோர்ஹெட் (கார்டன்ஸ் ஆஃப் ரோசிங்ஸ்), ஹன்ஸ்ஃபோர்ட் (காலின்ஸின் பார்ஸோனேஜ் மற்றும் தேவாலயத்திற்காக) மற்றும் பீக் மாவட்டம் (எலிசபெத் மற்றும் கார்டினர்களின் சுற்றுப்பயணத்திற்காக) ஆகியவை அடங்கும். முதல் நடனக் காட்சிகள் லிங்கன்ஷையரில் உள்ள உருளைக்கிழங்கு கிடங்கில் ஒரு செட்டில் படமாக்கப்பட்டன, உள்ளூர் நகர மக்கள் கூடுதல் பணியாளர்களாக பணியமர்த்தப்பட்டனர்; ஏற்கனவே இல்லாத குழுவினர் கட்டிய ஒரே செட் இதுவாகும். இத்தாலிய இசையமைப்பாளர் டேரியோ மரியானெல்லி இப்படத்திற்கு இசையமைத்துள்ளார். ஒலிப்பதிவை பிரெஞ்சு பியானோ கலைஞரான ஜீன்-யவ்ஸ் திபோட் ஆங்கில சேம்பர் ஆர்கெஸ்ட்ராவுடன் இணைந்து நிகழ்த்துகிறார். லுட்விக் வான் பீத்தோவனின் ஆரம்பகால பியானோ சொனாட்டாக்கள் அசல் இசைக்கு "குறிப்பு புள்ளியாக மாறியது" மற்றும் "தொடக்க புள்ளியாக" மாறியது. சில பாடல்கள் படத்தின் காலகட்டத்தால் ஈர்க்கப்பட்டன, அவை அந்த நேரத்தில் கேட்கப்பட்டிருக்கலாம் மற்றும் பதினெட்டாம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் பொருத்தமான உண்மையான நடனக் குறிப்புகளைக் கொண்டிருந்தன என்ற அனுமானத்துடன். நடிகர்கள் நிகழ்த்தும் துண்டுகள் படப்பிடிப்பு தொடங்குவதற்கு முன்பு முதலில் இயற்றப்பட்டன. ஒலிப்பதிவில் இறுதியில் பதினேழு இசைக் கருவிகள் இருந்தன, அவை படத்திலிருந்து வேறுபட்ட முறையில் ஒழுங்கமைக்கப்பட்டன. ஐந்து மணி நேர பிபிசி தழுவலுக்கு மாறாக, ரைட் தனது திரைப்படத்தை இரண்டு மணி நேரம் மற்றும் ஒன்பது நிமிட திரை நேரமாக சுருக்கினார். இந்த படம் "எலிசபெத் மற்றும் டார்சி பற்றியது, அவர்களைப் பின்தொடர்வது மற்றும் அந்த கதையிலிருந்து உங்களைத் திசைதிருப்பும் அல்லது திசைதிருப்பும் எதையும் நீங்கள் வெட்ட வேண்டும்" என்று அவர் குறிப்பிட்டார். விக்கம் மற்றும் போராளிகளின் புறப்பாடு, எலிசபெத்தின் ரோசிங்ஸ் பார்க் மற்றும் ஹன்ஸ்ஃபோர்ட் பார்சோனேஜ் வருகை, எலிசபெத்தின் பெம்பர்லி வருகை, லிடியா தப்பி ஓடியது மற்றும் அடுத்தடுத்த நெருக்கடி உள்ளிட்ட பல முக்கிய காட்சிகளின் நேர சுருக்கத்தை அசல் புத்தகத்திலிருந்து மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்களில் சில அடங்கும்; திரு மற்றும் திருமதி ஹர்ஸ்ட், திரு மற்றும் திருமதி பிலிப்ஸ், லேடி மற்றும் மரியா லூகாஸ், திருமதி யோங், லிடியாவின் பல நண்பர்கள் (கர்னல் மற்றும் திருமதி ஃபோர்ஸ்டர் உட்பட) மற்றும் பல்வேறு இராணுவ அதிகாரிகள் மற்றும் நகர மக்கள் உட்பட பல துணை கதாபாத்திரங்களின் நீக்கம்; மற்றும் சமீபத்தில் நிகழ்ந்த நிகழ்வுகளைப் பற்றி கதாபாத்திரங்கள் பிரதிபலிக்கும் அல்லது உரையாடும் பல பிரிவுகளை நீக்குதல்-எடுத்துக்காட்டாக, டார்சியின் கடிதத்தைப் படித்த பிறகு எலிசபெத்தின் அத்தியாயம் நீண்ட மன மாற்றம். மொக்காக்கும் ரைட்டும் படத்தை எப்படி முடிப்பது என்று விவாதித்தனர், ஆனால் அவர்கள் ஒரு திருமணக் காட்சியை விரும்பவில்லை என்பதை அறிந்திருந்தனர் "ஏனெனில் இந்த ஆடம்பரமான திருமணத்தில் எலிசபெத் ஒரு ராணியாக மாறுவதை நாங்கள் விரும்பவில்லை, அல்லது அது குழப்பமாக இருக்க வேண்டும்". வட அமெரிக்க வெளியீட்டிற்கு சற்று முன்பு, திருமணமான டார்சிஸ் ஒரு காதல் மாலை மற்றும் உணர்ச்சிபூர்வமான பார்வையாளர்களை ஈர்க்கும் முயற்சியில் பெம்பர்லி மீது உணர்ச்சிபூர்வமான முத்தத்தை அனுபவிக்கும் இறுதி காட்சியை (நாவலில் இல்லை) சேர்க்க படம் மாற்றியமைக்கப்பட்டது; இது வட அமெரிக்காவின் ஜேன் ஆஸ்டன் சொசைட்டிக்கு (ஜாஸ்னா) புகாரின் ஆதாரமாக மாறியது. அதன் பரந்த வெளியீட்டிற்கு முன்பு படத்தின் முன்னோட்டத்தைப் பார்த்த பிறகு, முன்னாள் ஜாஸ்னா தலைவர் எல்சா சோலெண்டர் கருத்து தெரிவிக்கையில், "இதில் ஜேன் ஆஸ்டனின் எதுவும் இல்லை, படத்தின் முதல் மூன்றில் இரண்டு பங்கிற்கு முரணானது, பார்வையாளர்களை அதன் பாசாங்குத்தனத்தால் அவமதிக்கிறது மற்றும் வெளியீட்டிற்கு முன்பு வெட்டப்பட வேண்டும்". முன்னோட்ட பார்வையாளர்கள் தற்செயலாக நகைச்சுவையாகக் கண்ட பிறகு பிரிட்டிஷ் பதிப்பில் இருந்து இது நீக்கப்பட்டது; இருப்பினும், பின்னர் பார்வையாளர்கள் இந்த பதிப்பைப் பார்ப்பதிலிருந்து விலக்கப்பட்டதாக புகார் கூறினர், இதனால் படம் அசல் இங்கிலாந்து பிரீமியர் தேதிக்கு 10 வாரங்களுக்குப் பிறகு இங்கிலாந்து மற்றும் அயர்லாந்தில் மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது. அசல் பிரிட்டிஷ் பதிப்பு எலிசபெத் மற்றும் டார்சியின் சங்கத்தின் மீது திரு பென்னட்டின் ஆசீர்வாதத்துடன் முடிவடைந்தது, இதனால் நாவலின் கடைசி அத்தியாயத்தைத் தவிர்த்தது, இது அடுத்த பல ஆண்டுகளில் டார்சி மற்றும் பிற முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் வாழ்க்கையை சுருக்கமாகக் கூறுகிறது. முக்கிய கருப்பொருள்கள் மற்றும் பகுப்பாய்வு ரொமாண்டிஸிஸம் மற்றும் யதார்த்தவாதம் திரைப்படம், இலக்கியம் மற்றும் ஆஸ்டன் அறிஞர்கள் பெருமை மற்றும் தப்பெண்ணத்திற்குள் காதல் மற்றும் ரொமாண்டிஸிஸத்தின் தோற்றத்தைக் குறிப்பிட்டனர், குறிப்பாக முந்தைய தழுவல்களுடன் ஒப்பிடுகையில். சாரா ஐல்வுட் இந்த திரைப்படத்தை "ஆஸ்டனின் நாவலின் அடிப்படையில் ஒரு ரொமாண்டிக் விளக்கம்" என்று குறிப்பிட்டார், இயற்கையின் மீது ரைட்டின் கவனத்தை "எலிசபெத் மற்றும் டார்சியை ரொமாண்டிக் நபர்களாக நிலைநிறுத்துவதற்கான ஒரு வழிமுறையாக மேற்கோள் காட்டினார். ரைட்டின் பிரைட் அண்ட் ப்ரீஜூடிஸ் ரொமாண்டிக் சுயத்தின் தன்மையையும், ஒடுக்குமுறையான ஆணாதிக்க சமூக மற்றும் பொருளாதார ஒழுங்கிற்குள் பெண்கள் மற்றும் ஆண்கள் தனிப்பட்ட சுய நிறைவை அடைவதற்கான சாத்தியக்கூறுகளையும் ஆராய்வதில் ஆஸ்டனின் மையக் கவனமாக எடுத்துக்கொள்கிறது". அதேபோல், ஆக்ஸ்போர்டு ப்ரூக்ஸ் பல்கலைக்கழகத்தின் கேத்தரின் ஸ்டீவர்ட்-பீர் டெர்பிஷையர் குன்றின் மீது எலிசபெத்தின் இருப்பை "ரைட்டின் வலுவான பாணியிலான பின்நவீனத்துவ ரொமாண்டிஸிஸத்தின் அதிர்ச்சியூட்டும், மந்திர வெளிப்பாடு" என்று அழைத்தார், ஆனால் இது ஆஸ்டனைப் போல குறைவாகவும், எமிலி ப்ரோண்டேவின் வூதரிங் ஹைட்ஸை நினைவூட்டுவதாகவும் இருந்தது. தனது பகுப்பாய்வில், புரோவென்ஸ் பல்கலைக்கழக அறிஞர் லிடியா மார்ட்டின், "கதாபாத்திரங்களின் உறவுகள், ஒலிப்பதிவு மற்றும் நிலப்பரப்பின் சிகிச்சை ஆகியவற்றில் ஏற்படும் மாற்றங்கள் மூலம் படத்தின் காதல் சார்பு காட்டப்படுகிறது" என்று முடிவு செய்தார். யதார்த்தவாதம் என்பது படத்தின் ஒரு முக்கிய அம்சமாகும், இது ரைட் நேர்காணல்களிலும் டிவிடி ஆடியோ வர்ணனையிலும் உறுதிப்படுத்தப்பட்ட ஒரு கருப்பொருளாகும். 2007 ஆம் ஆண்டு ஒரு கட்டுரையில், உர்சினஸ் கல்லூரி திரைப்பட ஆய்வுகள் பேராசிரியர் கரோல் டோல், பிரைட் அண்ட் ப்ரீஜூடிஸ் என்பது "இளைய பார்வையாளர்கள் பழக்கப்படுத்தப்பட்ட (மற்றும் இயக்குனரின் யதார்த்தமான அழகியலை பிரதிபலிக்கும்) ஒரு இரக்கமற்ற யதார்த்தவாதத்தையும், நாட்டுப்புற வீடுகள், கவர்ச்சிகரமான நிலப்பரப்புகள் மற்றும் உண்மையான கால விவரங்கள் மீதான உன்னதமான பாரம்பரிய திரைப்படத்தின் மரியாதையையும் தழுவிய ஒரு கலவை" என்று வாதிட்டார். அத்தகைய "இரக்கமற்ற யதார்த்தவாதம்" லாங்பர்னை கோழிகள், கால்நடைகள் மற்றும் பன்றிகளைக் கொண்ட ஒரு வேலை செய்யும் பண்ணை என்று சித்தரிப்பதை உள்ளடக்கியது; டோல் விளக்குவது போல், "1790 களின் இங்கிலாந்தின் விவசாய யதார்த்தங்கள் களஞ்சியம் மற்றும் வைக்கோலால் மூடப்பட்ட முற்றத்தில் சமமாக தெளிவாகத் தெரிகின்றன, அங்கு லிசி ஒரு கயிறு ஊஞ்சலில் சேற்றின் மீது வெறுங்காலுடன் சுழல்கிறார்". 1999 ஆம் ஆண்டின் மான்ஸ்ஃபீல்ட் பார்க் போன்ற சமீபத்திய தழுவல்களைக் குறிப்பிடுகையில், டோல் பிரைட் & ப்ரீஜூடிஸ் பாரம்பரிய படம் இன்னும் சுற்றி உள்ளது, ஆனால் "மிகவும் நெகிழ்வான வகையாக மாற்றப்பட்டுள்ளது" என்பதற்கான சான்றாக மேற்கோள் காட்டினார். ஜெசிகா டர்கன் இந்த மதிப்பீட்டை ஏற்றுக்கொண்டார், படம் "ஒரே நேரத்தில் நிராகரிக்கிறது [கள்] மற்றும் ஒரு பெரிய பார்வையாளர்களை ஈர்ப்பதற்காக பாரம்பரியத்தை குறுக்கிடுகிறது" என்று எழுதினார். மூன்று சகோதரிகளுடன் வளர்ந்த குடும்பம், மோகக் கதையின் குடும்ப இயக்கவியலில் குறிப்பாக ஆர்வமாக இருந்தார். ப்ரோக் பல்கலைக்கழக பேராசிரியர் பார்பரா கே. சீபர், நாவலுக்கு மாறாக, 2005 தழுவல் காதல் மீது குடும்பத்தை வலியுறுத்துகிறது என்று நம்பினார். பிரைட் அண்ட் ப்ரீஜூடிஸ் "பென்னட் குடும்பத்தை, குறிப்பாக அதன் மூதாதையரை கணிசமாக மறுசீரமைத்து, திரு பென்னட்டை ஒரு உணர்திறன் மற்றும் கனிவான தந்தையாக முன்வைப்பதில் இதன் சான்றுகளைக் காணலாம், குடும்பத்தின் துரதிர்ஷ்டங்களில் அவரது பங்கு தொடர்ந்து குறைத்து மதிப்பிடப்படுகிறது". இந்த படம் "திருமதி பென்னட்டை அனுதாபத்துடன் முன்வைத்த முதல் படம்" என்று சீபர் மேலும் குறிப்பிட்டார், திரு பென்னட் "ஒரு கவனமான கணவர் மற்றும் அன்பான தந்தை" என்று காட்டப்பட்டார். ஸ்டீவர்ட்-பீர் மற்றும் ஆஸ்டன் அறிஞர் சாலி பி. பால்மர் பென்னட் குடும்பத்தின் சித்தரிப்பில் ஏற்பட்ட மாற்றங்களைக் குறிப்பிட்டார்; ஸ்டீவர்ட்-பீர் அவர்களின் குடும்ப வீடு "குழப்பமாக இருக்கலாம் என்றாலும், இந்த பதிப்பில், இது ஒரு மகிழ்ச்சியான வீடு-ஆஸ்டனின் லாங்போர்னின் அசல் பதிப்பை விட மிகவும் மகிழ்ச்சியானது மற்றும் மிகவும் குறைவான செயலற்றது. ஒன்று, திரு மற்றும் திருமதி பென்னட் உண்மையில் ஒருவருக்கொருவர் விரும்புவதாகத் தெரிகிறது, ஒருவருக்கொருவர் நேசிக்கிறார்கள், இது மூல உரையிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது". தயாரிப்பாளர் பால் வெப்ஸ்டர் டிவிடி அம்சமான "எ பென்னட் ஃபேமிலி போர்ட்ரைட்" இல் குடும்ப கருப்பொருளை ஒப்புக் கொண்டார், "ஆம், இது எலிசபெத் பென்னட் மற்றும் ஃபிட்ஸ்விலியம் டார்சி இடையே ஒரு சிறந்த காதல் கதை, ஆனால் இவை அனைத்தையும் அடிப்படையாகக் கொண்டது இந்த குடும்பத்தை நடத்தும் வகையான காதல்". எலிசபெத் பென்னட் ரைட்டின் சித்தரிப்பு எலிசபெத்தின் கண்ணோட்டத்தில் படம் "முடிந்தவரை அகநிலை" ஆக இருக்க வேண்டும் என்று விரும்பியது; பார்வையாளர்கள் முதலில் டார்சியைப் பார்க்கிறார்கள். எலிசபெத் மீதான இந்த கவனம் நாவலில் இருந்து சில வியத்தகு மாற்றங்களைக் கொண்டுள்ளது. நைட்லியின் எலிசபெத் தனது குடும்பத்துடன் "பெருகிய முறையில் தனிமைப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் உணர்ச்சி ரீதியாக தொலைதூர" உறவைக் கொண்டுள்ளார். படம் முன்னேறும்போது ஜேனிடமிருந்து எலிசபெத் படிப்படியாக அந்நியப்படுவதை இதன் சான்றுகள் காணலாம்; இது புத்தகத்திற்கு மாறாக உள்ளது, அங்கு கடினமான நிகழ்வுகளுக்குப் பிறகு எலிசபெத் தனது உணர்வுகளை ஜேனிடம் அதிகம் வெளிப்படுத்துகிறார். ரைட் இரண்டு சகோதரிகளுக்கும் இடையில் ஒரு "உண்மையான" உறவை உருவாக்க விரும்பினார், மேலும் அவர்கள் பிரிந்து வளர வேண்டும், ஏனெனில் அந்த புத்தகம் அவர்களை "சிரப்பி" என்று சித்தரிக்கிறது என்று அவர் நினைத்தார். எலிசபெத் "ரகசியங்களை தனக்குத்தானே வைத்துக்கொள்ள வேண்டும்" என்பது மொக்காக்கின் நோக்கமாக இருந்தது. அவை அவளுக்கு ஒரு பெரிய சுமையாக இருக்கின்றன. இவை அனைத்தையும் அவள் தனக்குள்ளேயே வைத்திருக்கும்போது, நாங்கள் அவளுக்காக மேலும் மேலும் உணர்கிறோம். உண்மையான நகைச்சுவை, வலியில் இருந்து பிறக்கிறது என்று நான் நம்புகிறேன் ". டார்சி உடனான அவரது "துணிச்சலான, உணர்ச்சிவசப்பட்ட" தொடர்புகள் மற்றும் லேடி கேத்தரினுக்காக "நிகழ்த்த" மறுத்த "கிளர்ச்சியான மறுப்பு ஆகியவற்றில், ஸ்டீவர்ட்-பீர் நைட்லியின் சித்தரிப்பை" ஆஸ்டனின் அசல் எலிசபெத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது, அவர் அடித்தள முதிர்ச்சியின் அதிக உணர்வைக் கொண்டுள்ளார், இருப்பினும் இரு எலிசபெத்துகளும் அவ்வப்போது திகைப்பு, வேடிக்கை மற்றும் சிரிப்பு ஆகியவற்றிற்கு சாய்ந்துள்ளனர் ". ஜார்ஜ் வாஷிங்டன் பல்கலைக்கழக பேராசிரியர் லாரி கப்லானின் கூற்றுப்படி, எலிசபெத் நாவலில் ரைட்டின் கவனம் சீராக இருந்தாலும், திரைக்கதை அவரது சுய அங்கீகாரத்தை நீக்கியதுஃ "இந்த தருணம் வரை, நான் என்னை ஒருபோதும் அறிந்திருக்கவில்லை". கப்லான் இந்த வாக்கியத்தை எலிசபெத்தின் "மிக முக்கியமான" வாக்கியமாக வகைப்படுத்துகிறார், மேலும் அதன் நீக்குதல் "ஆஸ்டனின் கதையின் ஆவி மற்றும் சாரத்தை மட்டுமல்ல, பார்வையாளர்களின் எதிர்பார்ப்புகளையும் மீறுகிறது" என்று நம்புகிறார். 1990 களின் பிற்பகுதியிலும் 2000 களின் முற்பகுதியிலும் ஜேன் ஆஸ்டனின் அரை தழுவல்களின் ஒரு சரத்திற்குப் பிறகு, பிரைட் & ப்ரீஜூடிஸ் பார்வையாளர்களை "பீரியட் டிராமா உலகிற்கு மீண்டும் அழைத்துச் செல்ல நிலைநிறுத்தப்பட்டது, மேலும் பலர் ஆஸ்டனின் மிகவும் உண்மையான பதிப்பாகக் கண்டனர்". இந்த நாவல் பார்வையாளர்களுக்கு தெரிந்திருந்தாலும், ஏராளமான தொடர்புடைய தயாரிப்புகளுக்கு படம் தன்னை வேறுபடுத்திக் காட்ட வேண்டியிருந்தது. இது பிரதான, இளம் பார்வையாளர்களை ஈர்ப்பதற்காக சந்தைப்படுத்தப்பட்டது, ஒரு பார்வையாளர் இதை "இறுதி சிக்-ஃப்ளிக் காதல்" மற்றும் "முந்தைய பெரிய திரை ஆஸ்டன் தழுவல்களை விட அதிக வணிக ரீதியானது" என்று குறிப்பிட்டார். மற்றொருவர் இது "மெகாபிளக்ஸுக்கு மில்லினியல் பெண்ணியத்தைக் கொண்டுவருகிறது" என்று எழுதினார். ஒவ்வொரு நாற்பது அல்லது ஐம்பது பேருக்கு பிடித்த சுயாதீனமான, 'முதிர்ந்த', ஆஸ்டன் கதாநாயகி கூட என்றால், நைட்லி ஒவ்வொரு இருபது பேரின் செக்ஸ்பாட் நல்ல பெண் ". 1996 ஆம் ஆண்டின் பின்நவீனத்துவ திரைப்படமான ரோமியோ + ஜூலியட்டைப் போலவே, திரைப்படத் தலைப்பில் "மற்றும்" என்ற வார்த்தைக்கு பதிலாக ஒரு ஆம்பர்சாண்ட் மாற்றப்பட்டது. ஏற்கனவே வெளியான நேரத்தில் ஒரு நட்சத்திரமாக இருந்த நைட்லியின் தோற்றம், அனைத்து விளம்பரப் பொருட்களிலும் (1995 தழுவலில் கொலின் ஃபிர்த்தின் முக்கிய தோற்றத்தைப் போலவே) அவரைக் காண்பிப்பதன் மூலம் வலியுறுத்தப்பட்டது. பல வர்ணனையாளர்கள் பிரைட் அண்ட் ப்ரீஜூடிசின் முக்கிய சுவரொட்டியை 1995 இன் சென்ஸ் அண்ட் சென்சிபிலிட்டியுடன் ஒப்பிட்டனர், இது அதே மக்கள்தொகையை ஈர்க்கும் முயற்சியாக பார்க்கப்பட்டது. ஆஸ்டனை குறிப்பிடுவதற்கு முன்பு, 2001 ஆம் ஆண்டு வெளியான காதல் நகைச்சுவைத் திரைப்படமான பிரிட்ஜெட் ஜோன்ஸ் டைரியின் தயாரிப்பாளர்களிடமிருந்து இந்த படம் வந்ததாக விளம்பரம் குறிப்பிட்டது. வெளியீட்டிற்கு முன்னதாக, ரசிகர்கள் படங்கள் மற்றும் ஸ்கிரீன் சேவர்களை ஆன்லைனில் பதிவிறக்கம் செய்ய அனுமதிக்கப்பட்டனர், இது பிரைட் & ப்ரீஜூடிஸ் மற்றும் முந்தைய தழுவல்களுக்கு இடையிலான வேறுபாடுகளை வலியுறுத்தியது. கடந்த கால பிரைட் மற்றும் ப்ரீஜூடிஸ் தயாரிப்புகளுக்கு மாறாக, சந்தைப்படுத்தல் பொருட்கள் ஒரு "காதல் உறவை" முன்னிலைப்படுத்துவதற்கு ஆதரவாக "ஹீரோக்களுக்கு இடையிலான பரிந்துரைக்கப்பட்ட விரோதத்தை" குறைத்து மதிப்பிட்டன என்று லிடியா மார்ட்டின் எழுதினார், இது கதாபாத்திரங்களின் நிலைப்பாட்டிலும், குறிச்சொல்லிலும் காணலாம், "சில நேரங்களில் பூமியில் நீங்கள் இருக்க விரும்பும் கடைசி நபர் நீங்கள் இல்லாமல் இருக்க முடியாது". 11 செப்டம்பர் 2005 அன்று, பிரைட் அண்ட் ப்ரீஜூடிஸ் டொராண்டோ சர்வதேச திரைப்பட விழாவில் ஒரு சிறப்பு காலா விளக்கக்காட்சியாக திரையிடப்பட்டது. இந்த படம் செப்டம்பர் 16 அன்று ஐக்கிய இராச்சியம் மற்றும் அயர்லாந்தில் திரையரங்குகளில் வெளியிடப்பட்டது. இது அதன் முதல் வாரத்தில் முதலிடத்தை அடைந்தது, 397 திரைகளில் விளையாடும் போது 25 லட்சம் பவுண்டுகள் (46 லட்சம் டாலர்) சம்பாதித்தது. இந்த படம் மேலும் இரண்டு வாரங்களுக்கு முதலிடத்தில் இருந்தது, அதற்குள் இங்கிலாந்தின் பாக்ஸ் ஆபிஸில் மொத்தம் 9 மில்லியன் பவுண்டுகளுக்கு மேல் வசூலித்தது. இது அதன் பரந்த உள்நாட்டு வெளியீட்டில் 412 திரையரங்குகளில் இடம்பெற்றது. நவம்பர் 11,2005 அன்று, இந்த படம் அமெரிக்காவில் 215 திரையரங்குகளில் $29 லட்சம் முதல் வார இறுதியில் அறிமுகமானது. இரண்டு வாரங்களுக்குப் பிறகு, இது 1,299 திரைகளில் திரையிடப்பட்டது மற்றும் பாக்ஸ் ஆபிஸ் வருவாய் $7.2 மில்லியனாக அதிகரித்தது; படம் பிப்ரவரி 24,2006 வாரத்தில் திரையரங்குகளில் இருந்து வெளியேறியது, மொத்தம் US $38,405,088 வசூலித்தது. படத்தின் அமெரிக்க விநியோகஸ்தரான ஃபோகஸ் அம்சங்களின் விநியோகத் தலைவரான ஜாக் ஃபோலே, அமெரிக்காவில் பிரைட் அண்ட் ப்ரீஜூடிஸ் வெற்றிக்கு ஆஸ்டனின் "பூமர் சந்தைக்கு" முறையீடு மற்றும் அறியப்பட்ட "பிராண்ட்" என்ற அந்தஸ்து காரணம் என்று கூறினார். பிரைட் அண்ட் ப்ரீஜூடிஸ் செப்டம்பர் 2005 முதல் மே 2006 வரை யுனைடெட் இன்டர்நேஷனல் பிக்சர்ஸால் கூடுதலாக ஐம்பத்தொன்பது நாடுகளில் வெளியிடப்பட்டது. உலகளவில் $121,147,947 வசூலித்து, 2005 ஆம் ஆண்டில் அமெரிக்காவில் 72 வது அதிக வசூல் செய்த படமாகவும், சர்வதேச அளவில் 41 வது அதிக வசூல் செய்த படமாகவும் இருந்தது. அமெரிக்காவிலும் இங்கிலாந்திலும், யுனிவர்சல் ஸ்டுடியோஸ் ஹோம் என்டர்டெயின்மென்ட் பிப்ரவரி 2006 இல் அகலத் திரை மற்றும் முழு பிரேம் இரண்டிற்கும் நிலையான வி. எச். எஸ் மற்றும் டிவிடி வெளியிட்டது; இணைக்கப்பட்ட போனஸ் அம்சங்களில் இயக்குனர் ஜோ ரைட்டின் ஆடியோ வர்ணனை, ஆஸ்டனின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய ஒரு பார்வை மற்றும் எலிசபெத் மற்றும் டார்சி முத்தமிடும் இறுதிக் காட்சி ஆகியவை அடங்கும். நவம்பர் 13,2007 அன்று, யுனிவர்சல் டீலக்ஸ் பதிப்பு டிவிடியை ரைட்டின் 2007 ஆம் ஆண்டு திரைப்படமான பாவநிவாரணத்தின் திரையரங்க வருகையுடன் இணைந்து வெளியிட்டது. டீலக்ஸ் பதிப்பில் அகலத்திரை மற்றும் முழுத்திரை அம்சங்கள், அசல் ஒலிப்பதிவு குறுவட்டு, சேகரிக்கக்கூடிய புத்தகம் மற்றும் கையேடு, அத்துடன் அசல் டிவிடியில் சேர்க்கப்படாத பல சிறப்பு அம்சங்கள் ஆகியவை அடங்கும். அமெரிக்காவில், படத்தின் ப்ளூ-ரே பதிப்பு யுனிவர்சல் நிறுவனத்தால் 26 ஜனவரி 2010 அன்று வெளியிடப்பட்டது, இதில் போனஸ் அம்சங்களும் இருந்தன. "கிரீர் கார்சன் மற்றும் லாரன்ஸ் ஆலிவர் நடித்த புகழ்பெற்ற, ஆனால் விசித்திரமான குறைபாடுள்ள, கருப்பு மற்றும் வெள்ளை 1940 தழுவலுக்குப் பிறகு ரெசெப்ஷன் பிரைட் & ப்ரீஜூடிஸ் இரண்டாவது திரைப்பட பதிப்பாகும், மேலும் 2005 வரை, தி டைம்ஸ் 1995 தொலைக்காட்சி தழுவலை" மிகவும் ஆதிக்கம் செலுத்தியது, உலகளவில் போற்றப்பட்டது, [அது] பொது நனவில் ஒரு சினிமா தரமாக நீடித்தது "என்று கருதியது. இதன் விளைவாக ரைட்டின் படம் ஆஸ்டனின் ரசிகர்களிடமிருந்து சில சந்தேகங்களை சந்தித்தது, குறிப்பாக கதைக்கள மாற்றங்கள் மற்றும் நடிப்புத் தேர்வுகள் தொடர்பாக. "மிஸ் ஆஸ்டன் உருவாக்கிய காட்சிகள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களுடன் எந்தவொரு ஒற்றுமையும், நிச்சயமாக, முற்றிலும் தற்செயலானது" என்று தி நியூயார்க்கரின் திரைப்பட விமர்சகர் கேலி செய்தார். ஆஸ்டனின் கதாபாத்திரங்கள் தரையிறங்கிய மேதைகளாக இருந்ததால், குறிப்பாக பென்னட்ஸை நாட்டுப்புற பம்ப்கின்ஸ் என்று மறுபரிசீலனை செய்வது விமர்சிக்கப்பட்டது, மேஜை பழக்கவழக்கங்களின் அடிப்படைகள் கூட இல்லை, மேலும் அவர்களின் வீடு "ஒரு களஞ்சியம்". 2005 ஆம் ஆண்டில் பிரைட் அண்ட் ப்ரீஜூடிசின் ஆறு முக்கிய தழுவல்களை ஒப்பிடுகையில், தி டெய்லி மிரர் 1995 தொடர் மற்றும் 2005 திரைப்படத்திற்கு 10 க்கு 9 மதிப்பெண்களை மட்டுமே வழங்கியது, மற்ற தழுவல்களை ஆறு அல்லது அதற்கும் குறைவான புள்ளிகளுடன் விட்டுச் சென்றது. விமர்சனம் ஒருங்கிணைப்பு வலைத்தளமான ராட்டன் டொமாடோஸில், 182 விமர்சகர்களின் மதிப்புரைகளின் அடிப்படையில் 86 சதவீதம் "சான்றளிக்கப்பட்ட புதிய" ஒப்புதல் மதிப்பீட்டைக் கொண்டுள்ளது, சராசரியாக 7.7/10 மதிப்பீட்டைக் கொண்டுள்ளது. வலைத்தளத்தின் ஒருமித்த கருத்து பின்வருமாறுஃ "நிச்சயமாக, இது சினிமாவின் விருப்பமான ஜேன் ஆஸ்டன் நாவலின் மற்றொரு தழுவல், ஆனால் முக்கிய நடிப்புகள் மற்றும் நவீன திரைப்படத் தயாரிப்பின் உணர்திறன் இந்த பழக்கமான காலகட்டத்தை புதியதாகவும் சுவாரஸ்யமாகவும் ஆக்குகிறது". மெடாகிரிட்டில் இந்த படம் 37 விமர்சனங்களின் அடிப்படையில் 100க்கு சராசரியாக 82 மதிப்பெண்களைப் பெற்றுள்ளது, இது படம் "உலகளாவிய பாராட்டை" பெற்றது என்பதைக் குறிக்கிறது. சினிமாஸ்கோரால் கணக்கெடுக்கப்பட்ட பார்வையாளர்கள் படத்திற்கு ஏ முதல் எஃப் வரையிலான அளவில் ஏ தரத்தை வழங்கினர். திரைப்படத்தின் நேரக் கட்டுப்பாடுகள் தொலைக்காட்சி தொடர்களின் ஆழத்தையும் சிக்கலையும் பிடிக்கவில்லை என்று விமர்சகர்கள் கூறினர், மேலும் ரைட்டின் தழுவலை தொடரைப் போல "வெளிப்படையாக தைரியமான அல்லது திருத்தும் வகையில் அல்ல" என்று அழைத்தனர். ஜாஸ்னா தலைவர் ஜோன் கிளிங்கெல் ரே நைட்லி மற்றும் மேக்ஃபேடியன் ஆகியோரின் இளம் வயதை விரும்பினார், ஜெனிபர் எஹ்லே முன்பு "இந்த பாத்திரத்திற்கு சற்று 'கனமாக' இருந்தார்" என்று கூறினார். தி கார்டியனின் பீட்டர் பிராட்ஷா, நைட்லியின் சிறந்த நடிப்பைப் பாராட்டியபோது, "இது முழு திரைப்படத்தையும் உயர்த்துகிறது", முன்னணி கதாபாத்திரங்களின் நடிப்பு "ஃபிர்த் மற்றும் எஹ்லேவை விட சற்று கடினமானது" என்று கருதினார். "கொலின் ஃபிர்த் மற்றும் ஜெனிபர் எஹ்லே ஆகியோருடன் 1995 பிபிசி பதிப்பிற்கு நெக்ரோஃபிலியாக் விசுவாசம் கொண்ட ஒருவர் மட்டுமே [நைட்லியின்] செயல்திறனை அனுபவிக்கத் தவறிவிட்டார்" என்று அவர் மேலும் கூறுகிறார். அந்த நேரத்தில், பிபிசி திரைப்பட விமர்சகர் ஸ்டெல்லா பாப்பமைக்கேல் இதை நைட்லியின் "இதுவரை சிறந்த நடிப்பு" என்று கருதினார். இருப்பினும், தி டெய்லி டெலிகிராஃப் விமர்சகர் நைட்லியின் நடிப்புத் திறனை லேசானதாக நினைத்தார், அவரது பார்வையில், "நல்ல நடத்தை கொண்ட திறமையை விட சற்று அதிகமாக கதிர்வீச்சு செய்யும் ஒருவர்", மற்றும் அவருக்கும் மேக்ஃபேடியனுக்கும் இடையில் "சிறிய தீப்பொறி" இருந்தது. டார்சியின் சித்தரிப்பைப் பற்றி விமர்சகர்கள் பிரிந்தனர், மகிழ்ச்சியான ஆச்சரியத்தை வெளிப்படுத்தினர், நாவலைப் போலவே படிப்படியான உணர்ச்சிபூர்வமான மாற்றத்தின் பற்றாக்குறைக்கு வெறுப்பை வெளிப்படுத்தினர், மேலும் ஃபிர்தை விட புத்தக கதாபாத்திரத்தின் பாதுகாப்பற்ற மற்றும் உணர்திறன் ஆளுமையை அவர் பொருத்தியதற்காக பாராட்டினர். படத்தின் மற்ற அம்சங்களிலும் விமர்சகர்கள் கவனத்தை ஈர்த்தனர். தி சிட்னி மார்னிங் ஹெரால்டுக்காக எழுதுகையில், சாண்ட்ரா ஹால் யதார்த்தவாதத்தின் மீது ரைட்டின் கவனத்தை "ஆஸ்டனின் உலகின் கட்டமைப்பின் ஒரு பகுதியாக இருந்த பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் மரபுகளில் கவனக்குறைவாக" இருப்பதாக விமர்சித்தார். மற்றொரு மதிப்பாய்வில், டைம் அவுட் இதழ் ஆஸ்டனின் "புத்திசாலித்தனமான முரண்பாடு உணர்வு" இல்லாதது குறித்து புலம்பி, படத்தின் "காதல் மெலோட்ராமா அவரது ரேசர்-கூர்மையான புத்திசாலித்தனத்தின் இழப்பில் விளையாடப்பட்டது" என்று குறிப்பிட்டது. மேலும் நேர்மறையாக, வெரைட்டி பத்திரிகையின் டெரெக் எலி, ரைட் மற்றும் மொகாக்கை நாவலின் "இளமை சாரத்தை பிரித்தெடுத்ததற்காக" பாராட்டினார், அதே நேரத்தில் கிரீன்வுட் மற்றும் டுரானின் மேற்பார்வையின் கீழ் "வளமான விரிவான அமைப்பை வழங்கினார்". சான் பிரான்சிஸ்கோ குரோனிக்கல்ஸ் ரூத் ஸ்டெய்ன், ரைட் ஒரு "அற்புதமான திரைப்பட அறிமுகத்தை" செய்தார், இது "ஆக்கப்பூர்வமாக மறுவடிவமைக்கப்பட்ட மற்றும் மிகச்சிறந்த பொழுதுபோக்கு" என்று எழுதினார். யு. எஸ். ஏ டுடேவின் கிளாடியா புய்க் இதை "ஒரு நட்சத்திர தழுவல், பார்வையாளர்களை முழுமையாகவும் ஒளிரவும், உணர்ச்சி மற்றும் புத்திசாலித்தனத்தின் நேர்த்தியான கலவையுடன் மயக்குகிறது" என்று அழைத்தார். அக்கோலேட்ஸ் இம்பேக்ட் மற்றும் லெகஸி ரைட்டின் தழுவல் 1995 தொடரின் அதே கலாச்சார தாக்கத்தை ஏற்படுத்தத் தவறிவிட்டது, அதன் பின்னர் கூர்மையாக பிளவுபட்ட கருத்துக்களை ஈர்த்தது. இருப்பினும், வெளியான மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகும், 1995 ஆம் ஆண்டு தயாரிப்பைப் பார்க்காத ஒரு தலைமுறை இளம் பார்வையாளர்களிடையே எலிசபெத் பென்னெட்டுடன் நைட்லி இன்னும் தொடர்பு கொண்டிருந்தார். திரைப்படத்தைப் பற்றிய மாறுபட்ட கருத்துக்களைக் கருத்தில் கொண்டு, ஜாஸ்னா 2007 ஆம் ஆண்டில் ஆறு நாடுகளைச் சேர்ந்த பத்தொன்பது ஆஸ்டின் அறிஞர்களின் ஒத்துழைப்புடன் அதன் ஆன்லைன் இதழான பெர்சுவேஷன்ஸ் ஆன்-லைனின் திருத்தப்பட்ட சிறப்பு வெளியீட்டை வெளியிட்டது; இதன் நோக்கம் விவாதத்தை வளர்ப்பதும் அறிவார்ந்த பகுப்பாய்வைத் தூண்டுவதும் ஆகும். ஜாஸ்னா இதற்கு முன்பு ஒரு முறை மட்டுமே இதைச் செய்திருந்தார், 1996 ஆம் ஆண்டு வெளியான எம்மா படத்திற்காக. பிரைட் அண்ட் ப்ரீஜூடிஸ் பின்னர் தயாரிக்கப்பட்ட ஆடை நாடகம் மற்றும் பாரம்பரிய திரைப்பட வகைகளில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. ரைட்டின் தழுவல் திறம்பட "ஆஸ்டனின் புகழ்பெற்ற காதல் கதையை பிரபலப்படுத்தியது மற்றும் அவரது நாவலை திரைக்கு கொண்டு வந்தது, இது தேவையற்ற பிரதான பார்வையாளர்களுக்கு எளிதில் காணக்கூடிய வாசிப்பாக இருந்தது" என்று இலக்கிய விமர்சகர்கள் எதிர்ப்பு தெரிவித்தனர். கரோல் டோல் குறிப்பிடுகையில், படத்தின் வெற்றி "ஆஸ்டனின் எதிர்கால தழுவல்கள் சேறு தேவைப்படாவிட்டாலும், குறைந்தபட்சம் இளமையான மற்றும் சந்தை-சோதிக்கப்பட்ட கலைஞர்கள் மற்றும் இளைஞர் சார்ந்த திரைப்படத் தயாரிப்பின் நுட்பங்கள் பாரம்பரிய படத்தின் காட்சி இன்பங்களுடன் சமநிலைப்படுத்தப்படும்". 2007 ஆம் ஆண்டு வெளியான பிகமிங் ஜேன் திரைப்படத்தில் அன்னே ஹாத்வேவை ஒரு எடுத்துக்காட்டாக அவர் மேற்கோள் காட்டினார். ஜெசிகா டர்கன் மேலும் கூறுகையில், பிரைட் அண்ட் ப்ரீஜூடிஸ் பாரம்பரிய படத்தின் காட்சி குறிப்புகளை நிராகரிப்பதன் மூலம் ஒரு புதிய கலப்பின வகையை உருவாக்கியது, இது "பெரும்பான்மையான பாரம்பரிய ரசிகர்களை அந்நியப்படுத்தாமல் இளைஞர்கள் மற்றும் பிரதான பார்வையாளர்களை ஈர்த்தது". பிரைட் அண்ட் ப்ரீஜூடிஸ் தயாரிப்பு நான்கு ஒத்துழைப்புகளில் முதலாவதாக வொர்கிங் டைட்டில் பிலிம்ஸுடன் ரைட்டின் உறவைத் தொடங்கியது. படத்தின் நடிகர்கள் மற்றும் குழுவினரின் பல உறுப்பினர்கள் ரைட்டின் பிற்கால இயக்குனரின் முயற்சிகளில் இணைந்தனர். "பிரைட் அண்ட் ப்ரீஜூடிசுக்கு ஒரு நேரடி எதிர்வினை" என்று அவர் கருதிய பாவநிவாரணத்தின் தழுவலுக்காக, ரைட் நைட்லி, பிளெத்தின், மரியானெல்லி, திபோட், கிரீன்வுட் மற்றும் டுரன் ஆகியோரை நியமித்தார். "தனிமைப்படுத்தப்பட்ட ஒரு ஆங்கில நாட்டு வீட்டில்" வசிக்கும் ஒரு இளம் எழுத்தாளரின் கருத்து உட்பட, "ஆசைகள் மற்றும் கற்பனைகள், உண்மைகள் மற்றும் புனைகதைகளை கலக்கும்" கருத்து உட்பட, ஆஸ்டனைப் போன்ற கருப்பொருள்களை பாவநிவிர்த்தி பயன்படுத்தியது. ரைட்டின் 2009 ஆம் ஆண்டு திரைப்படமான தி சோலோயிஸ்ட் ஹாலண்டர், மலோன் மற்றும் மரியானெல்லி ஆகியோரை உள்ளடக்கியது, அதே நேரத்தில் ஹாலண்டர் ஹன்னா (2011) படத்திலும் இடம்பெற்றார். ரைட்டின் 2012 ஆம் ஆண்டு அன்னா கரேனினாவின் தழுவல் நைட்லி, மேக்ஃபேடியன், மரியானெல்லி, துர்ரான் மற்றும் கிரீன்வுட் ஆகியோரைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் பெவன், எரிக் ஃபெல்னர் மற்றும் வெப்ஸ்டர் ஆகியோரால் தயாரிக்கப்பட்டுள்ளது. 11 டிசம்பர் 2017 அன்று, சிலியைச் சேர்ந்த ஒருவர் ஆண்டு முழுவதும் 278 முறை படத்தைப் பார்த்ததாக நெட்ஃபிக்ஸ் அறிவித்தது. அந்த நபர் ஒரு 51 வயது பெண் என்று பின்னர் தெரிவிக்கப்பட்டது, அவர் தன்னை படத்தின் மீது "வெறித்தனமாக" அறிவித்து, எலிசபெத் பென்னட்டை "ஒரு பெண்ணிய சின்னமாக" பார்த்தார். 2005 ஆம் ஆண்டின் பிரிட்டிஷ் திரைப்படங்களின் பட்டியலில் மிகப் பழமையான மற்றும் இளைய அகாடமி விருது வென்றவர்கள் மற்றும் பரிந்துரைக்கப்பட்டவர்களின் பட்டியல்-முன்னணி கதாபாத்திரத்தில் சிறந்த நடிகைக்கான இளைய பரிந்துரைக்கப்பட்டவர்கள் 78 வது அகாடமி விருதுகள் 63 வது கோல்டன் குளோப் விருதுகள் 59 வது பிரிட்டிஷ் அகாடமி திரைப்பட விருதுகள் குறிப்புகள் நூலியல் புத்தகங்கள் கட்டுரைகள் மற்றும் பத்திரிகைகள் நேர்காணல்கள் செய்தித்தாள் மற்றும் பத்திரிகை கட்டுரைகள் ஆன்லைன் பிரஸ் வெளியீடுகள் காட்சி ஊடகங்கள் வெளிப்புற இணைப்புகள் 2005 திரைப்படங்கள் 2000 களின் வரலாற்று காதல் திரைப்படங்கள் 2005 காதல் நாடக திரைப்படங்கள் அமெரிக்க வரலாற்று காதல் திரைப்படங்கள் பிரிட்டிஷ் வரலாற்று காதல் திரைப்படங்கள் பிரிட்டிஷ் காதல் நாடக திரைப்படங்கள் 2000 களின் பெண்ணிய திரைப்படங்கள் ஜோ ரைட் பிலிம்ஸ் தயாரித்த டிம் பெவன் பிலிம்ஸ் தயாரித்த பெருமை மற்றும் பாராயண திரைப்படங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட திரைப்படங்கள்