Italic type
அச்சுக்கலையில், இடாலிக் வகை என்பது கையெழுத்து எழுத்தின் பாணியிலான வடிவத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு வளைந்த எழுத்துரு ஆகும். கருப்பு எழுத்து மற்றும் ரோமானிய வகையுடன், இது மேற்கத்திய அச்சுக்கலை வரலாற்றில் முக்கிய எழுத்து வடிவங்களில் ஒன்றாக செயல்பட்டது. கையெழுத்துப் பிரதியின் செல்வாக்கின் காரணமாக, சாய்வுகள் பொதுவாக வலதுபுறம் சற்று சாய்ந்திருக்கும். ரோமானிய வகையிலிருந்து வெவ்வேறு கிளைஃப் வடிவங்கள் பொதுவாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன-கையெழுத்துப் பிரதியிலிருந்து மற்றொரு செல்வாக்கு மற்றும் பெரிய எழுத்து எழுத்துக்கள் அலங்கரிக்கப்பட்ட கையெழுத்துப் பிரதியால் ஈர்க்கப்பட்ட ஸ்வாஷ்களைக் கொண்டிருக்கலாம். வரலாற்று ரீதியாக, இடாலிக்ஸ் என்பது ரோமானிய வகையிலிருந்து முற்றிலும் தனித்தனியாகப் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு தனித்துவமான பாணியாகும், ஆனால் அவை இணைந்து பயன்படுத்தப்படுகின்றன-பெரும்பாலான எழுத்துருக்கள் இப்போது ஒரு ரோமானிய வகை மற்றும் சாய்ந்த பதிப்புடன் வருகின்றன (பொதுவாக "இடாலிக்" என்று அழைக்கப்படுகின்றன, இருப்பினும் பெரும்பாலும் உண்மையான இடாலிக்ஸ் அல்ல). இந்த பயன்பாட்டில், சாய்வு என்பது அச்சிடப்பட்ட உரையில் உள்ள முக்கிய புள்ளிகளை வலியுறுத்துவதற்கும், பல வகையான படைப்புகளை அடையாளம் காண்பதற்கும், வெளிநாட்டு சொற்கள் அல்லது சொற்றொடர்களை மேற்கோள் காட்டுவதற்கும், அல்லது ஒரு பேச்சாளரை மேற்கோள் காட்டும்போது, அவர்கள் எந்த வார்த்தைகளை வலியுறுத்துகிறார்கள் என்பதைக் காண்பிப்பதற்கும் ஒரு வழியாகும். ஆங்கில பயன்பாட்டின் ஒரு கையேடு சாய்வுகளை "அடிக்கோடிட்டுக் காட்டுவதற்கு சமமான அச்சு" என்று விவரித்தது; வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், ஒரு கையெழுத்துப் பிரதியில் அடிக்கோடிட்டுக் காட்டுவது ஒரு தட்டச்சு அமைப்பை சாய்வைப் பயன்படுத்த வழிநடத்துகிறது. உண்மையான சாய்வு இல்லாத எழுத்துருக்களில், சாய்ந்த வகை அதற்கு பதிலாக பயன்படுத்தப்படலாம். உண்மையான இடாலிக் மற்றும் சாய்ந்த வகைக்கு இடையிலான வேறுபாடு என்னவென்றால், உண்மையான இடாலிக் ரோமானிய வகையிலிருந்து வேறுபட்ட சில எழுத்து வடிவங்களைக் கொண்டுள்ளன, ஆனால் சாய்ந்த வகை எழுத்துக்களில் ரோமானிய வகை வடிவத்தை மாற்றாமல் சாய்ந்துள்ளன. பாரம்பரியமாக சான்சரி கை என்று அழைக்கப்படும் கையெழுத்து பாணியில் எழுதப்பட்ட ஆவணங்களை மாற்றுவதற்காக, கையெழுத்து-ஈர்க்கப்பட்ட எழுத்துருக்கள் முதன்முதலில் இத்தாலியில் வடிவமைக்கப்பட்டன என்பதிலிருந்து இந்த பெயர் வருகிறது. ஆல்டஸ் மானுட்டியஸ் மற்றும் லுடோவிக்கோ அர்ரிகி (இருவரும் 15 மற்றும் 16 ஆம் நூற்றாண்டுகளுக்கு இடையில்) அந்த நேரத்தில் இந்த செயல்பாட்டில் ஈடுபட்ட முக்கிய வகை வடிவமைப்பாளர்களாக இருந்தனர். 1500 ஆம் ஆண்டில் வெனிஸில் ஆல்டஸ் மானுட்டியஸ் மற்றும் அவரது அச்சகத்தால் இத்தாலிக் வகை முதன்முதலில் பயன்படுத்தப்பட்டது. மானுட்டியஸ் தனது இடாலிக் வகையை வலியுறுத்துவதற்காக அல்ல, ஆனால் பிரபலமான புத்தகங்களின் (பெரும்பாலும் கவிதை) சிறிய, எளிதில் எடுத்துச் செல்லக்கூடிய பதிப்புகளின் உரைக்கு பயன்படுத்த விரும்பினார், இது அந்தக் காலத்தின் கையால் எழுதப்பட்ட கையெழுத்துப் பிரதிகளின் பாணியைப் பிரதிபலிக்கிறது. அந்த நேரத்தில் பொதுவான பயன்பாட்டில் ரோமானிய வகையை விட இடாலிக் வகையைப் பயன்படுத்துவதற்கான தேர்வு, ஓய்வு நேர வாசிப்புக்காக வடிவமைக்கப்பட்ட பதிப்புகளில் முறைசாரா தன்மையை பரிந்துரைக்க வெளிப்படையாக செய்யப்பட்டது. மனுடியஸின் இத்தாலி வகை அவரது பஞ்ச்கட்டர் பிரான்செஸ்கோ கிரிஃபோவால் வெட்டப்பட்டது (பின்னர் மனூடியசுடன் ஏற்பட்ட தகராறைத் தொடர்ந்து அவர் அதை உருவாக்கியதாகக் கூறினார்). இது நிக்கோலோ டி நிக்கோலியின் பாணியிலிருந்து அடுத்த காலகட்டத்தின் கையெழுத்தைப் பிரதிபலித்தது, ஒருவேளை மனுடியஸின் சொந்தமாக கூட இருக்கலாம். ஒரு முழுமையான தொகுதியின் முதல் பயன்பாடு இத்தாலிக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட விர்ஜிலின் 1501 பதிப்பாகும், இருப்பினும் இது சியனாவின் கேத்தரின் கடிதங்களின் 1500 பதிப்பின் முன் பகுதியில் சுருக்கமாக பயன்படுத்தப்பட்டது. 1501 ஆம் ஆண்டில், ஆல்டஸ் தனது நண்பர் சிபியோவுக்கு எழுதினார்ஃ மனூடியஸின் சாய்வு நவீன சாய்வுகளிலிருந்து சில வழிகளில் வேறுபட்டது, இது போம்போனியோ லெட்டோ மற்றும் பார்டோலோமியோ சான்விட்டோ போன்ற சமகால கையெழுத்துப் பொறியாளர்களின் அமைப்பைப் பிரதிபலிக்கும் குறிப்பிட்ட பயன்பாட்டிற்காக கருதப்பட்டது. ரோமானிய சதுரத் தலைப்புகளின் மாதிரியில் பெரிய எழுத்துக்கள் செங்குத்தான பெரிய எழுத்துக்களாக இருந்தன, அவை ஏறும் சிறிய-எழுத்து இடாலிக் எழுத்துக்களை விட சிறியவை, மேலும் ஒவ்வொரு வரியின் தொடக்கத்திலும் பயன்படுத்தப்பட்டன, அதைத் தொடர்ந்து முதல் சிறிய-எழுத்து எழுத்துக்கு முன் ஒரு தெளிவான இடம் பயன்படுத்தப்பட்டது. நவீன இடாலிக்ஸ் பெரும்பாலும் ரோமானிய வகைகளை விட அதிக ஒடுக்கப்பட்டிருந்தாலும், வரலாற்றாசிரியர் ஹாரி கார்ட்டர் மனூடியஸின் இடாலிக் ரோமானிய வகையின் அதே அகலம் என்று விவரிக்கிறார். கையெழுத்தைப் பிரதிபலிக்க, கிரிஃபோ 1501 ஆம் ஆண்டின் ஆல்டின் டான்டே மற்றும் விர்ஜில் ஆகியவற்றில் குறைந்தது அறுபத்தைந்து பிணைக்கப்பட்ட எழுத்துக்களை (இணைப்புகள்) வெட்டினார். அடுத்த நூற்றாண்டின் இடாலிக் எழுத்துருக்கள் மாறுபட்ட ஆனால் குறைந்த எண்ணிக்கையிலான இணைப்புகளைப் பயன்படுத்தின. இத்தாலி வகை விரைவாக மிகவும் பிரபலமடைந்தது மற்றும் பரவலாக (மற்றும் தவறாக) பின்பற்றப்பட்டது. வெனிஸ் செனட் ஆல்டஸுக்கு அதன் பயன்பாட்டிற்கான பிரத்யேக உரிமையை வழங்கியது, காப்புரிமை மூன்று அடுத்தடுத்த போப்புகளால் உறுதிப்படுத்தப்பட்டது, ஆனால் இது 1502 ஆம் ஆண்டிலேயே பரவலாக கள்ளநோட்டு செய்யப்பட்டது. ஒரு வணிக தகராறில் வெனிஸை விட்டு வெளியேறிய கிரிஃபோ, கிரோலமோ "கெர்ஷோம்" சோன்சினோ என்ற அச்சுப்பொறியின் ஒரு பதிப்பை வெட்டினார், மேலும் பிற பிரதிகள் இத்தாலியிலும் லியோன்ஸிலும் தோன்றின. இத்தாலியர்கள் ஆல்டினோ என்ற கதாபாத்திரத்தை அழைத்தனர், மற்றவர்கள் அதை இத்தாலிக் என்று அழைத்தனர். இடாலிக்ஸ் வேகமாக பரவியது; வரலாற்றாசிரியர் எச். டி. எல். வெர்வ்லியெட் பாரிஸில் 1512 ஆம் ஆண்டில் முதல் இடாலிக்ஸ் தயாரிக்கப்பட்டதாக குறிப்பிடுகிறார். வடக்கு ஐரோப்பாவின் சில அச்சுப்பொறிகள் இத்தாலிய மொழியில் பயன்படுத்தப்படாத எழுத்துக்களைச் சேர்க்க வீட்டில் தயாரிக்கப்பட்ட சப்ளிமெண்ட்ஸைப் பயன்படுத்தின, அல்லது கோதிக் உட்பட மாற்று தலைநகரங்களுடன் இணைக்கப்பட்டன. கிரிஃபோவின் இடாலிக் மற்றும் அதன் வழித்தோன்றல்களின் பிரதிபலிப்புகளைத் தவிர, இத்தாலியில் மிகவும் பிரபலமான "சான்சரி" இடாலிக்ஸில் இரண்டாவது அலை தோன்றியது, இது "நீண்ட ஏறுபவர்கள் மற்றும் வம்சாவளியினருடன் மிகவும் வேண்டுமென்றே மற்றும் முறையான கையெழுத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது, சில நேரங்களில் வளைந்த அல்லது குமிழி முனையங்களுடன், மற்றும் [பெரும்பாலும்] பெரிய அளவுகளில் மட்டுமே கிடைக்கிறது" என்று வெர்வ்லியெட் விவரிக்கிறார். 1524 ஆம் ஆண்டில் ரோம் நகரில் அச்சுப்பொறியாக தனது வாழ்க்கையைத் தொடங்கிய ஒரு கையெழுத்து பாடப்புத்தகத்தின் ஆசிரியரும் கையெழுத்து எழுத்தாளருமான அர்ரிகி மற்றும் வெனிஸின் ஜியோவானி அன்டோனியோ டாக்லியென்டே ஆகியோரால் சான்சரி இடாலிக்ஸ் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது, 1528 ஆம் ஆண்டில் பிரான்சில் விரைவாக தோன்றியது. இருபதாம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் மறுமலர்ச்சிகள் செய்யப்பட்டாலும், பதினாறாம் நூற்றாண்டின் போது சான்சரி சாய்வு ஒரு பாணியாக மங்கியது. சான்சரி இடாலிக்ஸில் பின்தங்கிய-சுட்டிக்காட்டும் செரிஃப்கள் அல்லது சுற்று முனையங்கள் ஏறுபவர்களை முன்னோக்கி சுட்டிக்காட்டலாம். பதினாறாம் நூற்றாண்டில் சாய்வுடன் கூடிய இடாலிக் தலைநகரங்கள் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டன. அவற்றைப் பயன்படுத்திய முதல் அச்சுப்பொறி 1524 ஆம் ஆண்டில் வியன்னாவில் உள்ள ஜோஹன் அல்லது ஜோஹன்னஸ் சிங்க்ரியனர் ஆவார், மேலும் இந்த நடைமுறை ஜெர்மனி, பிரான்ஸ் மற்றும் பெல்ஜியத்திற்கும் பரவியது. ஒரு பொதுவான நடைமுறையாக சாய்வான தலைநகரங்களுக்கு மாறுவதில் குறிப்பாக செல்வாக்கு செலுத்தியவர் ராபர்ட் கிரான்ஜோன், ஒரு சிறந்த மற்றும் மிகவும் துல்லியமான பிரெஞ்சு பஞ்ச்கட்டர், குறிப்பாக சாய்வுகளை வெட்டுவதில் அவரது திறமைக்கு புகழ்பெற்றவர். பிரான்சில் உள்ள பஞ்ச்கட்டர்களில் "மாற்றத்துடன் தொடர்புடைய முக்கிய பெயர் கிரான்ஜோன்ஸ்" என்று வெர்வ்லியெட் கருத்து தெரிவிக்கிறார். முக்கியத்துவம் காட்ட இடாலிக் பயன்பாட்டின் பரிணாமம் பதினாறாம் நூற்றாண்டில் நிகழ்ந்தது மற்றும் பதினேழாம் நூற்றாண்டில் ஒரு தெளிவான நெறிமுறையாக இருந்தது. வகை நிறுவனர்களின் மாதிரிகளில் பொருத்தமாக வகைகளை வழங்குவதற்கான போக்கும் இந்த காலகட்டத்தில் உருவானது. கையெழுத்து மற்றும் வகை வடிவமைப்பில் மாறிவரும் சுவைகளைக் கண்காணித்து, அடுத்த நூற்றாண்டுகளில் சாய்வுகள் பாணியில் வளர்ந்தன. பதினேழாம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் இருந்து மெதுவாக பிரபலமடைந்த ஒரு பெரிய வளர்ச்சி, n உடன் பொருந்தக்கூடிய ஒரு திறந்த வடிவத்திற்கு மாறுவதாகும், இது 1690 களின் ரோமெய்ன் டு ரோய் வகைகளில் காணப்பட்ட ஒரு வளர்ச்சியாகும், இது பதினாறாம் மற்றும் பதினேழாம் நூற்றாண்டின் மடிந்த, மூடிய வடிவமான h ஐ மாற்றியது. எடுத்துக்காட்டுகள் உண்மையான இடாலிக் பாணிகள் பாரம்பரியமாக ரோமன் எழுத்துருக்களை விட சற்றே குறுகலானவை. இயல்பான (ரோமன்) மற்றும் உண்மையான சாய்வு உரையின் ஒரு எடுத்துக்காட்டு இங்கேஃ சாய்ந்த உரையில், அதே வகை சாதாரண வகையைப் போலவே பயன்படுத்தப்படுகிறது, ஆனால் வலதுபுறம் சாய்கிறதுஃ பயன்பாடு வலியுறுத்தல்ஃ "ஸ்மித் குற்றவாளி கட்சி அல்ல, அது உண்மை". இது பேச்சில் மன அழுத்தம் என்று அழைக்கப்படுகிறது. புத்தகங்கள் (ஒரு பெரிய தொடருக்குள் உள்ளவை உட்பட), ஆல்பங்கள், ஓவியங்கள், நாடகங்கள், தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சிகள், திரைப்படங்கள் மற்றும் பத்திரிகைகள் போன்ற படைப்புகளின் தலைப்புகள் தனக்குத்தானே நிற்கின்றனஃ "அவர் தி ஸ்கார்லெட் லெட்டரில் தனது ஆய்வறிக்கையை எழுதினார்". சிறுகதைகள், கவிதைகள், செய்தித்தாள் கட்டுரைகள், பாடல்கள் மற்றும் தொலைக்காட்சி அத்தியாயங்கள் போன்ற பெரிய படைப்புகளில் தோன்றும் படைப்புகள் சாய்வு செய்யப்படவில்லை, ஆனால் மேற்கோள்களில் மட்டுமே அமைக்கப்பட்டுள்ளன. தட்டச்சுப்பொறி அல்லது வடிவமைப்பை ஆதரிக்காத வலைத்தளங்கள் போன்ற இடாலிக்ஸ் கிடைக்காதபோது, அதற்கு பதிலாக ஒரு அடிக்கோடிட்டுக் குறிப்பு அல்லது மேற்கோள்கள் பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. கப்பல்களின் பெயர்கள்ஃ "ராணி மேரி நேற்று இரவு பயணம் செய்தார்". உயிரினங்களின் வகைபிரிப்பில் லத்தீன் பைனாமியல் பெயரிடல் உட்பட வெளிநாட்டு சொற்கள்ஃ "ஒரு அற்புதமான கோக் அவு வின் வழங்கப்பட்டது"; "ஹோமோ சேபியன்ஸ்". செய்தித்தாள்கள் மற்றும் பத்திரிகைகளின் பெயர்கள்ஃ "எனக்கு மிகவும் பிடித்த இதழ் சைக்காலஜி டுடே, எனக்கு மிகவும் பிடித்த செய்தித்தாள் சிகாகோ ட்ரிப்யூன்". ஒரு வார்த்தையை அதன் சொற்பொருள் உள்ளடக்கத்தை விட ஒரு வார்த்தையின் எடுத்துக்காட்டாக குறிப்பிடுவது (பயன்பாட்டு-குறிப்பு வேறுபாட்டைப் பார்க்கவும்): "வார்த்தை ஒரு கட்டுரை". தன்னைப் போலவே குறிப்பிடப்பட்ட ஒரு கடிதம் அல்லது எண்ணைப் பயன்படுத்துதல்ஃ ஜான் கோபமடைந்தார்; அவர்கள் மீண்டும் அவரது பெயரில் உள்ள எச்-ஐ மறந்துவிட்டனர். தரவரிசையில் 1 க்கு அருகில் தனது பெயரைக் கண்டபோது, இறுதியாக அவர் சிறந்தவர் என்பதற்கான ஆதாரம் கிடைத்தது. சொற்களை அறிமுகப்படுத்துதல் அல்லது வரையறுத்தல், குறிப்பாக தொழில்நுட்ப சொற்கள் அல்லது அசாதாரணமான அல்லது வேறு வழியில் பயன்படுத்தப்படுபவைஃ "பிராய்டியன் உளவியல் ஈகோ, சூப்பர் ஈகோ மற்றும் ஐடி ஆகியவற்றை அடிப்படையாகக் கொண்டது. ";" ஒரு இரட்டை எண் என்பது 2 இன் பெருக்கமாகும் ". சில நேரங்களில் நாவல்களில் ஒரு கதாபாத்திரத்தின் சிந்தனை செயல்முறையைக் குறிக்கஃ "இது நடக்க முடியாது, மேரி நினைத்தார்". கிங் ஜேம்ஸ் பதிப்பில் "அசல் உரையில் சமமானவை இல்லை, ஆனால் ஆங்கிலத்தில் அவசியமானவை": "கடவுள் ஒளியைக் கண்டார், அது நல்லது" என்ற சொற்களுக்கு இடைக்கற்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. இயற்கணித சின்னங்கள் (மாறிலிகள் மற்றும் மாறிகள்) வழக்கமாக சாய்வில் தட்டச்சு செய்யப்படுகின்றனஃ "தீர்வு x = 2". இயற்பியல் அளவுகள் மற்றும் கணித மாறிலிகளுக்கான குறியீடுகள்ஃ "ஒளியின் வேகம், c, தோராயமாக 3 × 108 மீ/வி க்கு சமம்". உயிரியலில், மரபணு பெயர்கள் (எடுத்துக்காட்டாக, லாக்இசட்) சாய்வில் எழுதப்படுகின்றன, அதே நேரத்தில் புரதப் பெயர்கள் ரோமானிய வகைகளில் எழுதப்படுகின்றன (எ. கா. β-கேலக்டோசிடேஸ், இது லாக்இசட் மரபணு குறியீடுகள்). காமிக்ஸில் இடாலிக்ஸ் அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படுகின்றன. உள் மோனோலோக்குகள், தலைப்புகள், பிற மொழிகளிலிருந்து வரும் சொற்கள் மற்றும் சில வகையான பேச்சு பலூன்களுக்குள் (சிந்தனை பலூன்கள் போன்றவை) வழங்கப்பட்ட உரை போன்ற பல்வேறு சூழ்நிலைகளுக்கு ஒரு எழுத்தர் சாய்வு உரையைப் பயன்படுத்தலாம். தடித்த சொற்கள் பொதுவாக இடாலிக் மொழியிலும் வழங்கப்படுகின்றன. பழைய ஆங்கில பயன்பாட்டில், எழுத்தாளர்கள் சொற்களை மிகவும் சுதந்திரமாக சாய்வு செய்தனர், எடுத்துக்காட்டாக, ஜான் டோன்ஃ சாய்வு வகையுடன் ஒப்பிடும்போது சாய்ந்த வகை சாய்ந்த வகை (அல்லது சாய்ந்த ரோமன், சாய்வான ரோமன்) என்பது சாய்ந்திருக்கும் வகை, ஆனால் வளைந்த எழுத்து வடிவங்கள் இல்லாதது, "உண்மையான சாய்வு" போலல்லாமல், இறங்காத f மற்றும் இரட்டை மாடி a போன்ற அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளது. பல சான்ஸ்-செரிஃப் எழுத்துருக்கள் சாய்வான வடிவமைப்புகளுக்குப் பதிலாக சாய்ந்த வடிவமைப்புகளைப் பயன்படுத்துகின்றன (சில நேரங்களில் "சாய்வான ரோமன்" பாணிகள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன); சில இடாலிக் மற்றும் சாய்ந்த மாறுபாடுகளைக் கொண்டுள்ளன. வகை வடிவமைப்பாளர்கள் சாய்ந்த வகையை இடாலிக்ஸை விட குறைவான கரிம மற்றும் கையெழுத்து என்று விவரித்துள்ளனர், இது சில சூழ்நிலைகளில் விரும்பப்படலாம். சமகால வகை வடிவமைப்பாளர் ஜெர்மி டான்கார்ட், தனது சான்ஸ்-செரிஃப் பிளிஸில் ஒரு உண்மையான இடாலிக் a மற்றும் e ஐ "மிகவும் மென்மையானது" என்று கண்டறிந்ததால் அவற்றைத் தவிர்த்ததாகக் கூறினார், அதே நேரத்தில் ஹோஃப்ளர் மற்றும் ஃப்ரெரே-ஜோன்ஸ் ஆகியோர் சாய்ந்துள்ளவற்றை உண்மையான இடாலிக்ஸை விட "தீவிரமான மற்றும் வலியுறுத்தும்" என்று விவரித்துள்ளனர். அட்ரியன் ஃப்ரூடிகர் சாய்வுகளை சாய்வுகளை விட சான்ஸ்-செரிஃப்களின் அழகியலுக்கு மிகவும் பொருத்தமானது என்று விவரித்துள்ளார். இதற்கு மாறாக, மார்ட்டின் மஜூர் சாய்ந்த கோடுகள் வழக்கமான பாணியிலிருந்து போதுமான அளவு வேறுபடவில்லை என்று வாதிட்டார். கிட்டத்தட்ட அனைத்து நவீன செரிஃப் எழுத்துருக்களும் உண்மையான இடாலிக் வடிவமைப்புகளைக் கொண்டுள்ளன. பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியிலும் இருபதாம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியிலும், அமெரிக்கன் டைப் ஃபவுண்டர்ஸ் மற்றும் ஜென்ஷ் & ஹேய்ஸ் போன்ற பல வகை ஃபவுண்டரிகள் செரிஃப் எழுத்துருக்களை இடாலிக் வடிவமைப்புகளை விட சாய்ந்த நிலையில் வழங்கின, குறிப்பாக டிஸ்ப்ளே எழுத்துருக்கள் ஆனால் இந்த வடிவமைப்புகள் (ஜென்ஷ் ஆன்டிகுவா போன்றவை) பெரும்பாலும் மறைந்துவிட்டன. ஒரு விதிவிலக்கு அமெரிக்கன் வகை நிறுவனர்களின் புக்மேன், சில வெளியீடுகளில் அதன் உலோக வகை பதிப்பின் சாய்ந்த நிலையில் வழங்கப்படுகிறது. போருக்கிடையேயான காலத்திலிருந்து ஒரு சாய்ந்த எழுத்துருவின் அசாதாரண எடுத்துக்காட்டு காட்சி முகம் கோச் ஆன்டிகுவா ஆகும். ஓரளவு சாய்ந்த சிறிய கேஸ் உடன், இது உலோக வகையின் பெரிய அளவுகளில் கருப்பு எழுத்து மூலதனங்களின் பாணியில் சாய்வு மூலதனங்களை இன்லைனாக ஆக்குகிறது. இது முன்பு பிளாக்லெட்டர் எழுத்துரு வடிவமைப்பில் நிபுணத்துவம் பெற்ற ஒரு வகை வடிவமைப்பாளரான ருடால்ப் கோச் என்பவரால் உருவாக்கப்பட்டது (இது சாய்வுகளைப் பயன்படுத்துவதில்லை); வால்டர் ட்ரேசி அவரது வடிவமைப்பை "ரோமானிய மற்றும் சாய்வுப் பாரம்பரியங்களால் தடையின்றி" விவரித்தார். அச்சிடும் வரலாற்றாசிரியரும் கலை இயக்குனருமான ஸ்டான்லி மோரிசன் போருக்கிடையேயான காலகட்டத்தில் ஒரு காலத்திற்கு சாய்ந்த வகை பாணியில் ஆர்வமாக இருந்தார், இது ஒரு உண்மையான சாய்வைக் காட்டிலும் உரையில் குறைவாக இருப்பதாகவும், அதை முறியடிக்க வேண்டும் என்றும் அவர் உணர்ந்தார். அவர் தனது டுவர்ட்ஸ் அ ஐடியல் இத்தாலிக் என்ற கட்டுரையில், செரிஃப் புத்தக எழுத்துருக்கள் இயல்புநிலை சரிவு வடிவமாக ஒரு சாய்ந்த வடிவமாகவும், ஒரு அலங்கார வடிவம் விரும்பப்படும் ஒரு ஸ்கிரிப்ட் எழுத்துருவாகவும் இருக்க வேண்டும் என்று வாதிட்டார். எரிக் கில்லிடமிருந்து எழுத்துரு முகப்பு பெர்பெடுவாவை ஒரு சாய்வான ரோமானுடன் பதிலாக ஒரு சாய்வான ரோமானுடன் தொடங்குவதன் மூலம் யோசனையை ஊக்குவிக்க அவர் ஒரு முயற்சியை மேற்கொண்டார், ஆனால் பாணியை கவர்ச்சிகரமானதாக காணவில்லை; பெர்பெடுவாவின் இடாலிக் இறுதியாக வெளியிடப்பட்டபோது வழக்கமான இடாலிக் a, e மற்றும் f ஐக் கொண்டிருந்தது. மோரிசன் தனது நண்பரான வகை வடிவமைப்பாளர் ஜான் வான் கிரிம்பனுக்கு பெர்பெடுவாவின் இடாலிக் உருவாக்கத்தில் "நாங்கள் அதற்கு போதுமான சாய்வைக் கொடுக்கவில்லை" என்று எழுதினார். நாங்கள் மேலும் சாய்வைச் சேர்த்தபோது, எழுத்துருவிற்கு இன்னும் கொஞ்சம் வளைவு தேவை என்று தோன்றியது ". வேறு சில வகை வடிவமைப்பாளர்கள் அவரது அணுகுமுறையை ஒரு காலத்திற்கு பிரதிபலித்தனர்ஃ வான் கிரிம்பனின் ரோமுலஸ் மற்றும் வில்லியம் அடிசன் டுவின்கின்ஸின் எலெக்ட்ரா இரண்டும் சாய்ந்த நிலையில் வெளியிடப்பட்டன. மோரிசனின் டைம்ஸ் நியூ ரோமன் எழுத்துரு பதினெட்டாம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் பாணியில் மிகவும் பாரம்பரியமான உண்மையான இத்தாலியைக் கொண்டுள்ளது, பின்னர் அவர் "கோட்பாட்டை விட டிடோட்டுக்கு அதிகம்" என்று கூறினார். உடல் உரையை விட தலைப்புகளுக்காக முதன்மையாக வடிவமைக்கப்பட்ட சில செரிஃப் வடிவமைப்புகளில் ஒரு சாய்வு, பொறித்தல்கள் மற்றும் கூப்பர் பிளாக் மற்றும் பாஸ்கர்வில் பழைய பாணியின் சில வெளியீடுகள் இதற்கு பொதுவான எடுத்துக்காட்டுகளாகும். கூடுதலாக, கணினி நிரல்கள் ஒரு இடாலிக் அல்லது சாய்ந்த பாணியைக் கண்டுபிடிக்க முடியாவிட்டால் வழக்கமான பாணியை சாய்வதன் மூலம் ஒரு 'இடாலிக்' பாணியை உருவாக்கலாம், இருப்பினும் இது ஒரு இடாலிக் எதிர்பார்க்கப்படும் செரிஃப் எழுத்துருக்களுடன் சங்கடமாகத் தோன்றலாம். தொழில்முறை வடிவமைப்பாளர்கள் பொதுவாக சாய்ந்த எழுத்துக்களை உருவாக்க எழுத்துருக்களை சாய்த்து விடுவதில்லை, ஆனால் இது அறிமுகப்படுத்திய சிதைந்த வளைவுகளை சரிசெய்ய நுட்பமான திருத்தங்களைச் செய்கிறார்கள். பல சான்ஸ்-செரிஃப் குடும்பங்கள் "உண்மையான இடாலிக்" பண்புகளைக் கொண்டிருந்தாலும் இல்லாவிட்டாலும், அவை இடாலிக் என்று பெயரிடப்பட்ட சாய்ந்த எழுத்துருக்களைக் கொண்டுள்ளன. மிகவும் சிக்கலான பயன்பாடு இடாலிக்ஸில் உள்ள இடாலிக்ஸ் இடாலிக்ஸின் ஓட்டத்திற்குள் ஏதாவது இடாலிக் செய்யப்பட வேண்டும் என்றால், வகை பொதுவாக இடாலிக் அல்லாத (ரோமன்) வகைக்கு மாற்றப்படுகிறதுஃ "தி ஸ்கார்லெட் லெட்டருக்கு அதைப் பற்றி ஒரு அத்தியாயம் இருப்பதாக நான் நினைக்கிறேன், மேரி நினைத்தார்". இந்த எடுத்துக்காட்டில், தலைப்பு ("தி ஸ்கார்லெட் லெட்டர்") ஒரு சாய்வு சிந்தனை செயல்முறைக்குள் உள்ளது, எனவே இந்த தலைப்பு மூலதனமற்றது. இதைத் தொடர்ந்து இரண்டிற்கும் வெளியே உள்ள முக்கிய கதை வருகிறது. இது ஆற்றல் இல்லாதது, எனவே வெளிப்படையாக முந்தையவற்றிலிருந்து பிரிக்கப்படவில்லை. இவற்றை வேறுபடுத்திப் பார்க்க வாசகர் கூடுதல் அளவுகோல்களைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டும். இங்கே, இடாலிக்-அல்லாத-இடாலிக் பாணிகளின் பண்புக்கூறுகளைப் பயன்படுத்துவதைத் தவிர, தலைப்பு மூலதனத்தின் பண்புக்கூறையும் பயன்படுத்துகிறது. புத்தகத் தலைப்புகள் இடாலிக் செய்யப்பட்ட மேற்கோள் பாணிகள் ஒரு புத்தகத் தலைப்புக்குள் ஒரு புத்தகத் தலைப்பை எவ்வாறு கையாள்வது என்பதில் வேறுபடுகின்றன; எடுத்துக்காட்டாக, எம்எல்ஏ பாணி ரோமன் வகைக்கு திரும்புவதைக் குறிப்பிடுகிறது, அதே நேரத்தில் தி சிகாகோ மேனுவல் ஆஃப் ஸ்டைல் (14.94) மேற்கோள் குறியீடுகளின் பயன்பாட்டைக் குறிப்பிடுகிறது (வைட்ஹெட்டின் "செயல்முறை மற்றும் யதார்த்தத்திற்கு ஒரு விசை"). பயன்படுத்தப்படும் எழுத்துருவில் ஒன்று இருந்தால் 'நேராக இடாலிக்' பாணிக்கு மாறுவது ஒரு மாற்று விருப்பமாகும்; இது கீழே விவாதிக்கப்படுகிறது. இடது-சாய்ந்த சாய்வுகள் இப்போது லத்தீன் எழுத்துக்களில் அரிதாகவே உள்ளன, அங்கு அவை பெரும்பாலும் அவ்வப்போது கவனத்தை ஈர்க்கும் விளைவுக்கு பயன்படுத்தப்படுகின்றன. இருப்பினும், அவை ஒரு காலத்தில் மிகவும் பொதுவானவையாக இருந்தன, எடுத்துக்காட்டாக சட்ட ஆவணங்களில் பயன்படுத்தப்பட்டன. அவை அரபு எழுத்துக்களில் மிகவும் பொதுவானவை. சில அரபு எழுத்துருக்களில் (எ. கா. : அடோப் அரபு, பூட்ரோஸ் விளம்பரங்கள்), இடாலிக் எழுத்துரு வலதுபுறம் சாய்வதற்குப் பதிலாக இடதுபுறம் சாய்ந்திருக்கும் எழுத்தின் மேற்புறத்தைக் கொண்டுள்ளது. வீனஸ், ரோமிஷ், டோபோகிராஃபிஷ் ஜாஹ்லெண்டஃபெல் போன்ற சில எழுத்துரு குடும்பங்கள், அரபு எழுத்துக்களை ஆதரிக்கவில்லை என்றாலும், ஜெர்மன் வரைபட வரைபட தயாரிப்புக்காக வடிவமைக்கப்பட்ட இடது சாய்ந்த எழுத்துருக்கள் மற்றும் எழுத்துக்களை உள்ளடக்கியது. ஈரானிய எழுத்துரு பாணி 1950 களில், கோலம்ஹோசைன் மொசாஹாப் ஈரானிய எழுத்துரு பாணியைக் கண்டுபிடித்தார், இது ஸ்கிரிப்ட்டின் வலது முதல் இடது திசையில் செல்ல ஒரு பின்புற சாய்வு இடாலிக் வடிவமாகும். செங்குத்தான சாய்வு பாணிகள் வழக்கமான (ரோமன்) பாணிகளிலிருந்து தெளிவாக வேறுபடுவதால், வளைந்த பாணியைக் கொண்ட ஆனால் நேராக இருக்கும் 'செங்குத்தான சாய்வு' வடிவமைப்புகளைக் கொண்டிருக்க முடியும். லத்தீன்-ஸ்கிரிப்ட் நாடுகளில், நேராக இடாலிக்ஸ் அரிதானவை, ஆனால் சில நேரங்களில் கணிதத்திலோ அல்லது சிக்கலான நூல்களிலோ பயன்படுத்தப்படுகின்றன, அங்கு ஏற்கனவே இடாலிக்ஸில் உள்ள உரையின் ஒரு பகுதிக்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்க 'இரட்டை இடாலிக்' பாணி தேவைப்படுகிறது. டொனால்ட் க்னுத்தின் கம்ப்யூட்டர் மாடர்ன் அதன் நிலையான சாய்வுக்கு மாற்றாக ஒரு மாற்று நேராக சாய்வைக் கொண்டுள்ளது, ஏனெனில் அதன் நோக்கம் கணித அச்சுக்கட்டமைப்பாகும். ஜான் வான் கிரிம்பனின் ரோமானி, எரிக் கில்லின் ஜோனா, மார்ட்டின் மஜூரின் எஃப். எஃப். செரியா மற்றும் ஃப்ரெடெரிக் கோடியின் டீப்டீன் ஆகியவை மட்டுமே நேர்த்தியான அல்லது நேர்த்தியான சாய்வைக் கொண்ட எழுத்துரு குடும்பங்களில் அடங்கும். பிரபலமான புத்தக எழுத்துருவான பெம்போ இரண்டு சாய்வுகளுடன் விற்கப்பட்டுள்ளதுஃ இன்று பொதுவாகப் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு நியாயமான நேரடியான வடிவமைப்பு, மற்றும் ஒரு மாற்று நேரடியான 'அமுக்கப்பட்ட இத்தாலிக்' வடிவமைப்பு, மிகவும் விசித்திரமான மாற்றாக மிகவும் கையெழுத்து. இந்த இடாலிக் முகத்தை ஆல்ஃபிரட் ஃபேர்பேங்க் வடிவமைத்து, "பெம்போ கண்டன்சட் இத்தாலிக்", மோனோடைப் தொடர் 264 என்று பெயரிட்டார். கில் போன்ற சில கலை மற்றும் கைவினை இயக்கத்தால் பாதிக்கப்பட்ட அச்சுப்பொறிகளும் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டிலிருந்து மட்டுமே இத்தாலிக் சிறிய எழுத்தின் அசல் இத்தாலிக் அமைப்பை புதுப்பித்தன. சிகாகோ மேனுவல் ஆஃப் ஸ்டைல், ஒன்றுடன் ஒன்று மற்றும் சமமற்ற இடைவெளி எழுத்துக்கள் போன்ற சிக்கல்களைத் தவிர்க்க, சாய்வு அல்லது சாய்ந்த வடிவத்தில் தொடங்கி முடிவடையும் உரையைச் சுற்றியுள்ள அடைப்புக்குறிகள் மற்றும் அடைப்புக்குறிகளும் சாய்வு செய்யப்பட வேண்டும் (இந்த எடுத்துக்காட்டைப் போல) என்று அறிவுறுத்துகிறது. இந்த விதிக்கு ஒரு விதிவிலக்கு, பேரென்டெடிக்கலின் ஒரு முனை மட்டுமே சாய்வு செய்யப்படும்போது பொருந்தும் (இந்த விஷயத்தில் ரோமானிய வகை விரும்பப்படுகிறது, இந்த உதாரணத்தின் வலதுபுறத்தில் உள்ளது போல). எவ்வாறாயினும், தி எலிமென்ட்ஸ் ஆஃப் டைப்போகிராஃபிக் ஸ்டைலில், இத்தாலிய வரையறைகள் வரலாற்று ரீதியாக சரியானவை அல்ல என்பதால், நேர்த்தியான பதிப்புகள் எப்போதும் பயன்படுத்தப்பட வேண்டும், அதே நேரத்தில் கெர்னிங்கில் மிகுந்த கவனம் செலுத்த வேண்டும் என்று வாதிடப்படுகிறது. மாற்றீடுகள் இடாலிசைசேஷன் சாத்தியமில்லாத ஊடகங்களில், மாற்றீடுகள் மாற்றாகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றனஃ தட்டச்சு செய்யப்பட்ட அல்லது கையால் எழுதப்பட்ட உரையில், அடிக்கோடிட்டுக் காட்டுவது பொதுவாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. மின்னஞ்சல் தொடர்பு உட்பட எளிய உரை கணினி கோப்புகளில், சாய்வு செய்யப்பட்ட சொற்கள் பெரும்பாலும் ஸ்லாஷ்கள் அல்லது பிற பொருந்தக்கூடிய வரையறைகளுடன் அவற்றைச் சுற்றி குறிக்கப்படுகின்றன. உதாரணமாகஃ நான்/உண்மையில்/எரிச்சலடைந்தேன். அவர்கள் என்னை முற்றிலும் மறந்துவிட்டனர்! அதற்கும் எனக்கும் எந்த சம்பந்தமும் இல்லை. (பொதுவாக அடிக்கோடிட்டுக் காட்டுவதாக விளக்கப்படுகிறது, இது சாய்வுக்கு மாற்றாகும்.) இது * முற்றிலும் * பயங்கரமாக இருந்தது. (பொதுவாக தைரியமாக விளக்கப்படுகிறது. இதுவும் முந்தைய உதாரணமும் மார்க்டவுனில் உள்ள சாய்வைக் குறிக்கின்றன, அங்கு போல்டிங் * * இரட்டை நட்சத்திரங்கள் * * ஐப் பயன்படுத்துகிறது, மேலும் அடிக்கோடிட்டுக் காட்டுவது _ _ இரட்டை அடிக்கோடிட்டுக் காட்டுகிறது. சாய்வுகள் வலியுறுத்தலைக் குறிக்கவில்லை, ஆனால் ஒரு தலைப்பைக் குறிக்கின்றன அல்லது ஒரு சொல் குறிப்பிடப்படும் இடத்தில், மேற்கோள் குறியீடுகள் மாற்றப்படலாம்ஃ "தி" என்ற சொல் ஒரு கட்டுரை. "சம எண்" என்ற சொல் 2 இன் பெருக்கமாக இருக்கும் ஒரு எண்ணைக் குறிக்கிறது. "ஃபாரன்ஹீட் 451" என்ற நாவலை ரே பிராட்பரி எழுதியுள்ளார். ஓபன் டைப் ஓபன் டைப் ஒற்றை எழுத்துருவுடன் ஒரு எழுத்தை சாய்வு வடிவத்திற்கு மாற்ற இடல் அம்சக் குறிச்சொல்லைக் கொண்டுள்ளது. கூடுதலாக, ஓபன் டைப் எழுத்துரு மாறுபாடு இடாலிக் மற்றும் அல்லாத இடாலிக் வடிவங்களுக்கு இடையிலான மாற்றத்திற்கான இடாலிக் அச்சையும், எழுத்துக்களின் சாய்ந்த கோணத்திற்கான எஸ். எல். என். டி அச்சையும் கொண்டுள்ளது. வலைப்பக்கங்கள் எச். டி. எம். எல். இல், இடாலிக் (அல்லது சாய்ந்த) உரையை உருவாக்க <i> உறுப்பு பயன்படுத்தப்படுகிறது. ஆசிரியர் வலியுறுத்தப்பட்ட உரையைக் குறிக்க விரும்பினால், நவீன வலைத் தரநிலைகள் <எம்> உறுப்பைப் பயன்படுத்த பரிந்துரைக்கிறது, ஏனெனில் இது உள்ளடக்கத்தை வலியுறுத்த வேண்டும் என்பதை வெளிப்படுத்துகிறது, அது சாய்வில் காட்டப்படாவிட்டாலும் கூட. மாறாக, இடாலிக்ஸ் அர்த்தமுள்ளதாக இல்லாமல் முற்றிலும் அலங்காரமாக இருந்தால், சொற்பொருள் மார்க்அப் நடைமுறைகள் எழுத்தாளர் காஸ்கேடிங் ஸ்டைல் ஷீட்ஸ் அறிவிப்பு எழுத்துரு பாணியைப் பயன்படுத்த வேண்டும் என்று கட்டளையிடும்ஃ இடாலிக்; ஒரு <i> அல்லது <em> உறுப்புக்கு பதிலாக பொருத்தமான, சொற்பொருள் வகுப்பு பெயருடன். யூனிகோடில், கணித எண்ணெழுத்து குறியீடுகள் தொகுதி இலத்தீன் மற்றும் கிரேக்க எழுத்துக்களை சாய்வு மற்றும் தடித்த முகப்பில் உள்ளடக்கியது. இருப்பினும், யுனிகோட் இந்த எழுத்துக்களை பொது உரையில் விளக்கக்காட்சிக்கு பதிலாக பயன்படுத்துவதை எதிர்த்து வெளிப்படையாக பரிந்துரைக்கிறது. மேலும் காண்க போல்ட்ஃபேஸ் குறிப்புகள் குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள், விக்டர் கோல்ட்னி (ஏடிஐபிஐக்கு வழங்கல்) அச்சுக்கலை