Soundclash
சவுண்ட்க்ளாஷ் என்பது ஆங்கில எலக்ட்ரானிக் ஆக்ட் ரெனிகேட் சவுண்ட் வேவின் முதல் ஆல்பமாகும், இது பிப்ரவரி 1990 இல் மியூட் ரெக்கார்ட்ஸால் வெளியிடப்பட்டது. தயாரிப்பாளர் ஃப்ளட் உடன் இணைந்து இசைக்குழுவால் தயாரிக்கப்பட்ட இந்த பொருள் பல ஆண்டுகளாக பதிவு செய்யப்பட்டது, மேலும் இசைக்குழுவின் தனித்துவமான நடன இசையைக் காட்டுகிறது, இது ஹிப் ஹாப், ராக் மற்றும் டப் இசையின் தாக்கங்களை எடுத்துக்கொள்கிறது. இசை பிரேக்பீட்ஸ், டேப் லூப்கள், ஸ்டால்கிங் பாஸ்லைன்கள் மற்றும் வேறுபட்ட பொருட்களிலிருந்து பெறப்பட்ட ஏராளமான மாதிரிகளை உள்ளடக்கியது. இந்த ஆல்பத்தின் பாடல் வரிகள் சமூகப் பிரச்சினைகளைப் பற்றியவை, அசாதாரண கோணங்களில் இருந்து பிரச்சினைகளை அணுகும் பாடல்களை எழுதுவதை இசைக்குழு நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளது. இந்த ஆல்பம் மூன்று தனிப்பாடல்களால் விளம்பரப்படுத்தப்பட்டது, இதில் இங்கிலாந்தின் டாப் 40 ஹிட் "ப்ரோபேபிளி எ ராபரி" மற்றும் டான்ஸ்ஃப்ளூர் ஹிட் "பைட்டிங் மை நெயில்ஸ்" ஆகியவை அடங்கும். வெளியான பிறகு, இந்த ஆல்பம் இங்கிலாந்து ஆல்பங்கள் தரவரிசையில் 74 வது இடத்தைப் பிடித்தது, மேலும் அவர்களின் ஒரே தரவரிசை ஆல்பமாக உள்ளது. இசை விமர்சகர்கள் இசைக்குழுவின் கலப்பு ஒலி மற்றும் வேறுபட்ட தாக்கங்களை குறிப்பிட்டனர். காலப்போக்கில், இந்த ஆல்பம் ஒரு புதுமையான வெளியீடாகக் கருதப்படுகிறது, மேலும் கெமிக்கல் பிரதர்ஸ் மற்றும் லெஃப்ட்ஃபீல்ட் உள்ளிட்ட பல மின்னணு செயல்களில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியுள்ளது. இந்த இசைக்குழு சவுண்ட்க்ளாஷைத் தொடர்ந்து 1990 ஆம் ஆண்டில் இன் டப் என்ற ரீமிக்ஸ் ஆல்பத்துடன் தொடர்ந்தது. பல இசைக்கலைஞர்களான கேரி அஸ்கித், டேனி பிரியோடட் (இருவரும் முன்பு மாஸ்) மற்றும் கார்ல் போனி ஆகியோரால் உருவாக்கப்பட்ட பின்னணி மற்றும் தயாரிப்பு, ரெனிகேட் சவுண்ட் வேவ் 1980 களின் பிற்பகுதியில் லண்டன் இசைக் காட்சியில் வெளிப்பட்டது, பங்க் ராக் மற்றும் தொழில்துறை இசையின் இசை பாணிகளை டப் இசை போன்ற மின்னணு நடன தள பாணிகளுக்கு பயன்படுத்தியது, அவற்றை இறைச்சி பீட் மாநிஃபெஸ்டோ, கேபரேட் வோல்டேர் மற்றும் ஸ்கின்னி நாய்க்குட்டி ஆகியவற்றுடன் ஒப்பிடுவதைப் பெற்றது. இசைக்குழு தங்களை "பங்கின் துணை தயாரிப்பு" என்று விவரித்தது, விளக்கியதுஃ "இது நாம் நினைக்கும் விதத்தை உருவாக்கியது, இருப்பினும் ஒலி அதனுடன் எந்த தொடர்பும் இல்லை". அவர்களின் மோசமான முதல் தனிப்பாடலான "க்ரே ட்வின்ஸ்" (1987), ரிதம் கிங் ரெக்கார்ட்ஸில் வெளியிடப்பட்டது மற்றும் ஒரு தொலைக்காட்சி ஆவணப்படத்தின் மாதிரிகளை ஒரு அடிப்படை துடிக்கும் பாஸ் வரிசைக்கு அமைத்தது. இதேபோன்ற மோசமான "கோகோயின் செக்ஸ்" வெளியானதைத் தொடர்ந்து, இது ஒரு கோகோயின் உறையில் வெளியிடப்பட்டது, ரெனிகேட் சவுண்ட் வேவ் லேபிள்களை மியூட் ரெக்கார்ட்ஸுக்கு மாற்றியது, ஏனெனில் அவர்கள் தங்கள் பட்டியலில் உள்ள அதிக தேர்ந்தெடுக்கும் தன்மையை பாராட்டினர். மியூட்டில் அவர்களின் முதல் வெளியீடு 1988 இல் பைட்டிங் மை நெயில்ஸ் EP ஆகும். சவுண்ட்க்ளாஷ் என்பது ரெனிகேட் சவுண்ட்வேவின் முதல் ஆல்பமாகும், மேலும் இது ரெனிகேட் சவுண்ட்வேவ் மற்றும் ஃப்ளட் ஆகியவற்றால் இணைந்து தயாரிக்கப்பட்டது. பால் கெண்டால் அமர்வுகளை வடிவமைத்தார். சவுண்ட்க்ளாஷில் உள்ள சில பாடல்கள் 1986 ஆம் ஆண்டின் முற்பகுதியில் இருந்தே உள்ளன, ஏனெனில் இசைக்குழு ஆல்பத்திற்கான பொருட்களைப் பதிவு செய்ய சுமார் இரண்டு ஆண்டுகள் செலவிட்டது. கலவை சவுண்ட்க்ளாஷ் இசைக்குழுவின் தனித்துவமான மாற்று நடன பாணியில் நடன இசையின் வெவ்வேறு பாணிகளை ஒன்றிணைக்கிறது. இந்த ஆல்பம் பிரிட்டிஷ் டப் இசை, அமெரிக்க ஹிப் ஹாப் மற்றும் ராக் இசையிலிருந்து ஈர்க்கிறது, மேலும் டேப் லூப்கள், மாதிரிகள், கிளாடரிங் பிரேக்பீட்ஸ் மற்றும் "ஸ்டால்கிங்" பாஸ் வரிகளை உள்ளடக்கியது. அஸ்கித்தின் ராப் குரல்கள் நாசி மற்றும் மேட்செஸ்டர் இசையை நினைவூட்டுகின்றன, இருப்பினும் எழுத்தாளர் கிரெக் கோட் "டெட்பான்" குரல்கள் பெட் ஷாப் பாய்ஸைப் போலவே இருந்தன என்று எழுதினார். குரல்கள், நடன இடைவேளைகள் மற்றும் கிதார் ஆகியவை வழக்கமாக "பைட்டிங் மை நெயில்ஸ்" மற்றும் "ஒருவேளை ஒரு கொள்ளை" ஆகியவற்றில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. குயின், சைக்கோவ்ஸ்கி, ஆண்டி வில்லியம்ஸ் மற்றும் திரைப்பட ஒலிப்பதிவுகள் உள்ளிட்ட பல்வேறு ஆதாரங்களில் இருந்து ஆல்பம் மாதிரிகள். பல ஹிப் ஹாப் சார்ந்த மாதிரிகளின் பயன்பாடு பொற்கால ராப் தாக்கத்தை எடுத்துக்காட்டுகிறது. பாடல் வரிகள் சமூகப் பிரச்சினைகளைப் பற்றியவை; சவுண்ட்க்ளாஷ் பற்றி அஸ்கித் கூறினார்ஃ "இது வயதுவந்தோர், வயதுவந்தோர் இசை. நமது கோணம் வெளிப்படையான கோணம் அல்ல. இது மிகவும் தெளிவின்மை வாய்ந்தது. இன்னும் நிறைய திறந்தவை. ஒரு ஒற்றை யோசனையை விட நிறைய யோசனைகள் இதில் உள்ளன. இது ஒருவிதமான ஆட்சேபனைக்குரியது ". "ப்ளூ ஐட் பாய்" ஒரு மாதிரியைக் கொண்டுள்ளது, பின்னர் பப்ளிக் எதிரி அவர்களின் "பை தி டைம் ஐ கெட் டு அரிசோனா" பாடலில் மீண்டும் பயன்படுத்தப்பட்டது. "அநேகமாக ஒரு கொள்ளை" கருப்பு நகைச்சுவையை உள்ளடக்கிய ஒரு "முரட்டுத்தனமான-வேதனையான ஜெயில்பேர்ட் கதையை" கொண்டுள்ளது. இசையில், பாடல் ஒரு பித்தளை கொக்கி, சிங்கலாங் கோரஸ், உடையக்கூடிய துடிப்புகள் மற்றும் பின்னணி சரங்களைக் கொண்டுள்ளது. "மர்டர் மியூசிக்" என்பது ரெமா-ரெமாவுடன் அவர்களின் வெளியிடப்படாத ஆல்பத்திற்காக அஸ்கித் எழுதிய ஒரு பாடலின் பதிவாகும், மேலும் லெட் செப்பெலின் எழுதிய "தி க்ரஞ்சில்" இருந்து அறிமுக டிரம் துடிப்பை மாதிரியாகக் கொண்டுள்ளது. "பைட்டிங் மை நெயில்ஸ்" என்ற நடனப் பாடல், ஒரு ஜெனீவீவ் வெயிட் அட்டைப்படம், எடி ஃபிலாய்டின் "நாக் ஆன் வூட்" (1966) இலிருந்து நாண் முன்னேற்றம் மற்றும் ஹார்ன் ரிஃப் ஆகியவற்றை மாதிரியாகக் கொண்டுள்ளது, மேலும் நைட் கிளப் செட்களில் விரக்தியைப் பற்றிய பாடல்களைக் கொண்டுள்ளது. ஆண்டி வில்லியம்ஸின் "கான்ட் கெட் யூஸ் டு லூசிங் யூ" இன் மறுகட்டமைக்கப்பட்ட அட்டைப் பதிப்பு, தி பீட்டிற்கு ஒரு வெற்றி, இசைக்குழுவின் மாறுபட்ட சுவைகளை எடுத்துக்காட்டுகிறது, மேலும் மோசமான ஒலி விளைவுகள், துடிக்கும் பாஸ் வரிசை மற்றும் இளவரசனை நினைவூட்டும் ஒரு வேடிக்கையான கிட்டார் ரிஃப் ஆகியவற்றை உள்ளடக்கியது. 1990 ஆம் ஆண்டு பிப்ரவரி 20 ஆம் தேதி வெளியிடப்பட்ட சவுண்ட்க்ளாஷ் மியூட் ரெக்கார்ட்ஸ் வழியாக வெளியிடப்பட்டது, மேலும் இங்கிலாந்து ஆல்பங்கள் தரவரிசையில் 74 வது இடத்தைப் பிடித்தது, தரவரிசையில் ஒரு வாரம் கழித்தது. இது அவர்களின் ஒரே பட்டியலிடப்பட்ட ஆல்பமாக உள்ளது. அசல் பிரிட்டிஷ் சிடி பிரதிகள் "தி பேண்டம்" மற்றும் "ஓசோன் பிரேக்டவுன்" ஆகியவற்றை போனஸ் டிராக்குகளாகக் கொண்டுள்ளன, அவை ஒரு ஸ்டிக்கரைத் தவிர பட்டியலிடப்படவில்லை. சவுண்ட்க்ளாஷ் வெளியீட்டிற்கு முன்னதாக பல நடன தரை சார்ந்த ஒற்றையர் பாடல்கள் வெளியிடப்பட்டன. "ஸ்பேஸ் கிளாடியேட்டர்" ஆல்பத்தின் முதல் தனிப்பாடலாகும்; இது நவம்பர் 1989 இல் UK சிங்கிள்ஸ் தரவரிசையில் 81 வது இடத்தைப் பிடித்தது மற்றும் நான்கு வாரங்களுக்கு தரவரிசையில் இருந்தது. இரண்டாவது தனிப்பாடலான "அநேகமாக ஒரு கொள்ளை" இன்னும் வெற்றிகரமாக இருந்தது, இது அரட்டையில் ஆறு வாரங்கள் கழித்தது, பிப்ரவரி 1990 இல் 38 வது இடத்தைப் பிடித்தது. "பைட்டிங் மை நெயில்ஸ்" ஜூலை மாதத்தில் தரவரிசையில் 76 வது இடத்தைப் பிடித்தது. செலக்ட் இன் ஆடம் ஹிக்கின்போதம் "அநேகமாக ஒரு கொள்ளை" மற்றும் "பைட்டிங் மை நெயில்ஸ்" ஆகியவை ரெனிகேட் சவுண்ட் வேவ் "பரவலான வெற்றியின் விளிம்பில் இருப்பதால் அவர்களின் ஆக்ரோஷமான ஒலி பரந்த பார்வையாளர்களை அடையத் தொடங்கியது" என்று விவரித்தார். விமர்சன ரீதியான வரவேற்பு ஒரு சமகால மதிப்பாய்வில், ஆப்ஷன் இதழ் ரெனிகேட் சவுண்ட்வேவை "[p] முரட்டுத்தனமாக அழிக்கும்" மற்றும் "கணக்கிடப்பட்ட தைரியமான" என்று விவரித்தது, மேலும் அவை "நடனமாடக்கூடிய ஆடியோ தடுமாற்றங்களை உருவாக்கியது, இது ஒரு மெல்லிய, எரிச்சலூட்டும் நகர்ப்புற இடுப்பை வெளிப்படுத்தும் ஒரு பம்மலிங் ஒலி, பெரும்பாலும் நகைச்சுவையான ட்வி [ஐ. எஸ். டி] உடன் உச்சரிக்கப்படுகிறது". மாதிரிகளை நம்பியிருந்தாலும், இசை "புத்திசாலித்தனமாக அசல் என்று நிர்வகிக்கும் உணர்ச்சி சுமையின் சுவையான சிக்கல்" என்று அவர் உணர்ந்தார். தி சிகாகோ ட்ரிப்யூனுக்கான தனது மதிப்பாய்வில், கிரெக் கோட், "நடன சத்தம் பயங்கரவாதிகள்" "தங்கள் அவதூறான தாளங்களுக்கு நாகரீகமான இருண்ட சூழ்நிலையை உருவாக்குகிறார்கள், ஆனால் அமைச்சகம் போன்ற உண்மையான அச்சுறுத்தும் தொழில்துறை துடிப்பு ஆடைகளின் தீவிர அளவை ஒருபோதும் அணுகுவதில்லை" என்று உணர்ந்தார். தங்கள் மதிப்பாய்வில், சிடி ரிவியூ ரெனிகேட் சவுண்ட்வேவை "தவறான நவீன உணர்வுகள் மற்றும் பாதுகாப்பான இசையைத் தாக்க விரும்பும் ஒரு ஆக்ரோஷமான பிரிட்டிஷ் மூவரும், உங்களை உங்கள் காதால் நடனத் தளத்திற்கு இழுத்துச் செல்வதன் மூலம்" என்று விவரித்தது. சவுண்ட்க்ளாஷில் ஈர்க்கக்கூடிய மாதிரிகள், தாளப் பாடல்கள் மற்றும் பாடல் வரிகள் உள்ளன என்று அவர்கள் உணர்ந்தனர், ஆனால் "சில விஷயங்கள் எப்போதாவது திட்டமிடப்பட்டதாக உணர்கின்றன" என்று உணர்ந்தனர். பின்னோக்கிய விமர்சனங்களில், ஆல்மியூசிக்கின் ஜான் புஷ், இந்த ஆல்பம் ஒரு "தனித்துவமான ஒலி அழகியல்" உடன் நிறைய பகுதிகளை உள்ளடக்கியது என்றும், "சப்பர்" ராபிங் இருந்தபோதிலும் "மாதிரியிலிருந்து சாத்தியமான ஆடியோ பயங்கரவாதத்தில் திடமான கவனம் செலுத்துகிறது" என்றும் எழுதினார். ட்ரவுசர் பிரஸ்ஸின் டோனி ஃப்ளெச்சர் இந்த ஆல்பம் ரெனிகேட் சவுண்ட் வேவ் "அடையாள நெருக்கடியால்" பாதிக்கப்படுவதைக் கண்டதாக உணர்ந்தார், மேலும் கூறினார்ஃ "ராக் பாடல்களைத் தயாரிப்பதா, கீதங்களை நடனமாடுவதா அல்லது டப் ஜாம்களைத் தயாரிப்பதா என்று தெரியவில்லை, அவர்கள் ஒவ்வொன்றையும் பரிசோதித்து குழப்பமடைகிறார்கள்". 2010 ஆம் ஆண்டில் எழுதுகையில், ஸ்புட்னிக் மியூசிக் எமரிட்டஸ் எழுத்தாளர் ஐய் சவுண்ட்க்ளாஷ் ஒரு "நிலத்தடி நடன கிளாசிக், அதிசயமாக, இன்னும் வைத்திருக்கிறது" என்று விவரித்தார். இந்த ஆல்பம் அதன் திறமை மற்றும் "நடனத்தின் பல்வேறு இழைகளை [அதன்] ஒலியில் இழுக்கும் விருப்பம், மிகவும் வெளிப்படையாக ஹிப்-ஹாப்" ஆகியவற்றுடன் "கோப் வெப்களை பறக்கவிட்டது" என்று எழுத்தாளர் உணர்ந்தார், மேலும் "வகைகளுக்கு இடையிலான அசாதாரண சுற்றுப்பாதை" இருந்தபோதிலும் ஆல்பம் முழுவதும் கிளப் இசை பிராந்தியத்திலிருந்து வழிதவறிச் செல்லாததற்காக இசைக்குழுவைப் பாராட்டினார். அவர்கள் பின்வருமாறு முடிவு செய்தனர்ஃ "பிரிட்டிஷ் இசை மந்த நிலையில் இருந்தபோது, சுயாதீன லேபிள்கள் பார்வைக்கு வெளியே இருந்தபோது, 1989 ஆம் ஆண்டில் இது எவ்வளவு உற்சாகமாக ஒலித்திருக்க வேண்டும் என்பதை என்னால் கற்பனை செய்து கூட பார்க்க முடியவில்லை, அவை கூட இல்லை என்று நம்புவது எளிது; இப்போது கூட, இது ஒரு இயக்கத்தைத் தூண்டும் வகையான ஆல்பம் போல் தெரிகிறது". மியூசிக் ராடார் சவுண்ட்க்ளாஷை "வகை-ஸ்ப்ளிசிங் இடைவெளிகள், மாதிரிகள் மற்றும் எலக்ட்ரானிகாவின் தலைசிறந்த படைப்பு" என்று விவரித்தார். 1994 ஆம் ஆண்டில், பில்போர்டின் லாரி ஃப்ளிக், சவுண்ட்க்ளாஷ் இசைத் தடைகளை உடைப்பதில் புதுமையானது என்று விவரித்தார், மேலும் "பல கலைஞர்கள் மற்றும் தயாரிப்பாளர்கள்" மீது அதன் செல்வாக்கையும் உத்வேகத்தையும் குறிப்பிட்டார். அவர் தொடர்ந்தார்ஃ "தற்போதைய எந்தவொரு ரேவ் அல்லது டிரான்ஸ் திட்டத்திலும் ஒரு விரைவான ஸ்டாம்ப் 'என் நகங்களைக் கடிப்பது', 'பெண்கள் பாஸுக்கு பதிலளிப்பது' மற்றும் 'அநேகமாக ஒரு கொள்ளை' ஆகியவற்றின் நேரடி சந்ததியினரைத் தூண்டும்". ஐய் இந்த ஆல்பம் பெரிய துடிப்பில் செல்வாக்கு செலுத்துவதாக உணர்ந்தார், தி கெமிக்கல் பிரதர்ஸ் ரெனிகேட் சவுண்ட்வேவை தங்கள் முக்கிய தாக்கமாக பெயரிட்டார், மேலும் ஃபாட்பாய் ஸ்லிம்மும் ஆல்பத்திலிருந்து கடன் வாங்கினார். இ. எம். எஃப் மற்றும் ஸ்டீரியோ எம். சி. களில் பெரிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியதாக ஆல்பத்தின் "நாசல், பூஸி, குவாசி-மேட்செஸ்டர் ராபிங்" ஐப் பாராட்டிய அதே நேரத்தில், லெஃப்ட்ஃபீல்ட் என்ற ஹவுஸ் ஆக்ட் ஆல்பத்தால் ஈர்க்கப்பட்டதாகவும் அவர்கள் அடையாளம் கண்டனர். 1999 ஆம் ஆண்டில், ஃப்ரீக்கி ட்ரிக்கரின் டாம் ஈவிங் தனது "1990 களின் சிறந்த 100 ஒற்றையர்" பட்டியலில் "அநேகமாக ஒரு கொள்ளை" 60 வது இடத்தில் தரவரிசைப்படுத்தினார். அதனுடன் இணைந்த கட்டுரையில், ரெனிகேட் சவுண்ட் வேவ் "அவர்களின் காலத்தை விட மிகவும் முன்னால் இருந்தது, இசை ரீதியாக மட்டுமல்ல" என்று அவர் எழுதினார். பிரிட்டிஷ் நடன இசையின் மூலம் பிரேக்பீட் வைரஸைப் பரப்ப உதவியதற்காக அவர்களின் கடினமான எலக்ட்ரோ-டப் சோதனைகள் இப்போது சில பாராட்டுக்களைப் பெறுகின்றன, ஆனால் அவர்களின் கிரிம்-கிளாம் நிலைப்பாடு இப்போது தீர்க்கதரிசனமாகத் தெரிகிறது ". அவர் இந்த பாடலைப் பற்றி மேலும் கூறினார்ஃ சவுண்ட்க்ளாஷை கிளாஷின் இசையுடன் ஒப்பிடுகையில், எழுத்தாளர் கிறிஸ் நோல்ஸ் சவுண்ட்க்ளாஷை ஒரு "மைல்கல் ஆல்பம்" என்று விவரித்தார், மேலும் இது "இறுக்கமாக கவனம் செலுத்திய சாண்டிநிஸ்டாவின் அச்சில் சதுரமாக இருப்பதாக உணர்ந்தார்!", இது மீட் பீட் மாநிஃபெஸ்டோவின் சாட்ரிகான் (1992) போலவே இருந்தது. ரெனிகேட் சவுண்ட்வேவ் சவுண்ட்கிளாஷைத் தொடர்ந்து இன் டப் (1990) என்ற தலைப்பில் ஒரு "ஸ்ட்ரிப்ட் பேக் டப்" ரீமிக்ஸ் ஆல்பத்துடன் தொடர்ந்தது, இதில் "பாக்கெட் போர்ன்", "ட்ரேட்டர்" மற்றும் "ப்ளூ ஐட் பாய்" உள்ளிட்ட முன்னாள் ஆல்பத்தின் பல பாடல்களின் ரீமிக்ஸ் இருந்தது. 2006 ஆம் ஆண்டு ஒரு நேர்காணலில், அஸ்கித் சவுண்ட்க்ளாஷ் மற்றும் இன் டப் ஆகிய இரண்டையும் அவர் மிகவும் பெருமைப்படும் ஆல்பங்களாக பெயரிட்டார், மேலும் பிரியோட்டெட்டுடன் சவுண்ட்க்ளாஷ் ரீமிக்ஸ் செய்வதில் ஆர்வத்தை வெளிப்படுத்தினார். டிராக் பட்டியல் ரெனிகேட் சவுண்ட் வேவ் எழுதிய அனைத்து பாடல்களும் குறிப்பிடப்பட்ட இடத்தைத் தவிர. "ப்ளூ ஐட் பாய்"-4:30 "லக்கி லூக்"-3:52 "டிவியில்"-2 26 "அநேகமாக ஒரு கொள்ளை"-4:09 "துரோகி"-3:05 "ஸ்பேஸ் கிளாடியேட்டர்"-4:36 "கொலை இசை"-2.35 "என் நகங்களைக் கடிப்பது" (ரெனிகேட் சவுண்ட் வேவ், ஜெனீவீவ் வேய்ட்)-3:54 "பாக்கெட் போர்ன்"-3:45 "உன்னை இழக்க பழகவில்லை" (டாக் போமஸ், மோர்ட் ஷுமன்)-4:32 "என் நகங்களைக் கடிப்பது" (கருவி)-5:22 சிடி போனஸ் டிராக்குகள் "தி பேண்டம்"-4:47 "ஓசோன் முறிவு"