Jewish art collectors in Breslau
ஹிட்லரின் தேசிய சோஷலிஸ்டுகள் ஆட்சிக்கு வரும் வரை வைமர் குடியரசில் ரோக்லாவில் யூத கலை சேகரிப்பாளர்கள் இருந்தனர். மால்கோர்சாட்டா ஸ்டோலார்ஸ்கா-ஃப்ரானியாவின் கூற்றுப்படி, "யூத கலை சேகரிப்பாளர்கள் கலையின் புதிய போக்குகளுக்கு முக்கிய ஊக்குவிப்பாளர்களாக மாறினர்". இஸ்மார் லிட்மேன், கார்ல் சாக்ஸ், மேக்ஸ் சில்பெர்பெர்க், ஷாட்லாண்டர், டேவிட் ஃப்ரீட்மேன், லியோ ஸ்மோஷெவர், எமில் கைம், ஹ்யூகோ கோல்கர், லியோ லெவின் மற்றும் ஓட்டிங்கர் ஆகியோர் ப்ரெஸ்லாவ் யூத சேகரிப்பாளர்களாக இருந்தனர். ரோக்லாவில் (ப்ரெஸ்லாவ்) உள்ள யூத கலை சேகரிப்பாளர்கள் முதல் நவீனத்துவ படைப்புகளை சைல்சிய தலைநகருக்கு கண்காட்சிக்காக கொண்டு வரத் தொடங்கினர், மாரியஸ் வின்ஸ்லரின் கூற்றுப்படி, அவர்களை "ஜெர்மனியின் சிறந்த சேகரிப்பாளர்களில் ஒருவராக" கருதினார். 1923 ஆம் ஆண்டில், கார்ல் ஷெஃப்லர் ஜெர்மனிக்கு அவர்களின் முக்கியத்துவத்தை வலியுறுத்தி எழுதினார்ஃ வரலாறு யூத கலை சேகரிப்பாளர்கள் மற்றும் பிரெஸ்லாவில் உள்ள பரோபகாரர்கள் வின்ஸ்லரின் கூற்றுப்படி, ப்ரெஸ்லாவ் ரோக்லா கலை மற்றும் கலாச்சார காட்சியில் "வளர்ந்து வரும் யூத முதலாளித்துவத்தின் பிரதிநிதிகளின் வியக்கத்தக்க எண்ணிக்கையை" கணக்கிட்டார், அதாவது "சைல்சியன் சொசைட்டி ஃபார் பேட்ரியாடிக் கலாச்சாரம்", இதில் யூத உறுப்பினர்கள் 1850 களில் இருந்து "முக்கிய பதவிகளை" வகித்தனர், மேலும் இது ரோக்லா நுண்கலை அருங்காட்சியகத்தை உருவாக்குவதில் முக்கிய பங்கு வகித்தது. 1905 ஆம் ஆண்டில் ப்ரெஸ்லாவ் 470,904 மக்களைக் கொண்டிருந்தது மற்றும் யூதர்கள் அங்குள்ள உயர் நடுத்தர வர்க்கத்தின் குறிப்பிடத்தக்க பகுதியாக இருந்தனர். வெய்மர் குடியரசின் போது, ப்ரெஸ்லாவில் உள்ள யூத கலை சேகரிப்பாளர்கள் முக்கியமாக நவீன கலைப் படைப்புகளை வாங்கி காட்சிப்படுத்தினர். ரோக்லாவின் கலை சேகரிப்புகளில் யூத சேகரிப்பாளர்களும் புரவலர்களும் "மிக முக்கியமான பங்கை" வகித்ததாக மாரியஸ் வின்ஸ்லர் விவரிக்கிறார். யூத கலை சேகரிப்புகள் நகராட்சி கொள்முதல் மற்றும் தனியார் நன்கொடைகள் மூலம் வ்ரோக்லாவின் பொது அருங்காட்சியகங்களில் நுழைந்தன. 1920 முதல், உயர் யூத முதலாளித்துவ வர்க்கத்தின் பிரதிநிதிகள் பல சங்கங்கள் மற்றும் அறங்காவலர் குழுக்களில் முக்கிய பதவிகளில் இருப்பதைக் காணலாம். 1921 முதல் "கலை நண்பர்களின் சங்கம்" இருந்தது, இது குறிப்பாக சமகால மற்றும் நவீன கலைகளில் அதன் ஆர்வத்தை மையமாகக் கொண்டிருந்தது. சமூகத்தால் பெறப்பட்ட ஓவியங்கள் பின்னர் வ்ரோக்லாவில் உள்ள நுண்கலை அருங்காட்சியகத்திற்கு கடன் வழங்கப்பட்டன, அங்கு அவை "அத்தியாவசிய உச்சரிப்புகளை" அமைத்தன. மார்ச் 1928 முதல், வ்ரோக்லா அசோசியேஷன் "யூத அருங்காட்சியகம்" இருந்தது, அதன் ஆதரவின் கீழ் எர்வின் ஹின்ட்ஸ் 1929 ஆம் ஆண்டில் அலங்கார கலைகள் மற்றும் தொல்பொருட்களின் வ்ரோக்லா அருங்காட்சியகத்தில் "சைலேசியாவில் உள்ள யூதர்களின் வரலாறு" என்ற அசாதாரணமான வெற்றிகரமான கண்காட்சியை ஏற்பாடு செய்தார். 1920 களின் பிற்பகுதியிலும் 1930 களின் முற்பகுதியிலும் யூத சேகரிப்பும் ஆதரவும் அதிகரித்தது, மேலும் நாஜி அதிகாரத்தைக் கைப்பற்றியதன் மூலம் மட்டுமே உடைக்கப்பட்டது. 1919 முதல் 1928 வரை வ்ரோக்லாவில் உள்ள சைல்சியன் நுண்கலை அருங்காட்சியகத்தின் இயக்குநரான ஹெய்ன்ஸ் ப்ரவுன், அருங்காட்சியகத்திற்கு பல யூத சேகரிப்பாளர்களிடமிருந்து நன்கொடைகளையும் ஆதரவையும் பெற்றார், அப்போதைய ப்ரெஸ்லாவ் நகர நாடக இயக்குனர் டாக்டர் தியோடர் லோவ் உட்பட, பெண்டேமனின் "துக்க யூதர்களின்" இரண்டாவது பதிப்பு மற்றும் ராபர்ட் பெட்னோர்ஸின் பெண் உருவம். கார்ல் சாக்ஸ் ஜோசப் அன்டன் கோச் எழுதிய டைரோலியன் மலை நிலப்பரப்பையும், ரோக்லா கலைஞர் ஹெர்மன் வோல்கர்லிங்கின் நிலப்பரப்பு ஓவியத்தையும் நன்கொடையாக வழங்கினார். 1930 ஆம் ஆண்டில் இஸ்மார் லிட்மேன் இரண்டு மதிப்புமிக்க சிற்பங்களை வ்ரோக்லாவில் உள்ள சைல்சியன் நுண்கலை அருங்காட்சியகத்திற்கு நன்கொடையாக வழங்கினார். நவம்பர் 1931 மற்றும் மே 1932 இல், கார்ல் சாச்ஸ் தனது சேகரிப்பிலிருந்து எமில் நோல்டே, கேத் கொல்ல்விட்ஸ் மற்றும் மேக்ஸ் லீபர்மேன் ஆகியோரின் படைப்புகள் உட்பட பிரெஸ்லாவில் உள்ள நுண்கலை அருங்காட்சியகத்திற்கு மதிப்புமிக்க துண்டுகளை நன்கொடையாக வழங்கினார், அவற்றில் சில பின்னர் நாஜிக்களால் சீரழிந்த கலை என்று குறியிடப்பட்டு பறிமுதல் செய்யப்பட்டன. பிரெஸ்லாவின் யூத கலை சேகரிப்பாளர்கள் "மறப்பதற்கும் மறைப்பதற்கும் நீண்ட காலம்" பாதிக்கப்பட்டனர். இருப்பினும் அறிவார்ந்த ஆய்வுகள் மற்றும் மறுசீரமைப்பு வழக்குகள் அவற்றின் வரலாற்றை புதுப்பித்துள்ளன. பிரெஸ்லாவ் மால்கோர்சாட்டா ஸ்டோலார்ஸ்கா-ஃப்ரானியாவில் உள்ள முக்கியமான யூத சேகரிப்பாளர்கள் மற்றும் ஃபிலாந்த்ரோஃபிஸ்டுகள் வ்ரோக்லாவில் ஐந்து யூத சேகரிப்பாளர்களைக் குறிப்பிடுகின்றனர்ஃ மாரியஸ் வின்செலர் டோனி மற்றும் ஆல்பர்ட் நீசர், மேக்ஸ் பின்கஸ் மற்றும் ஓட்டோ ஒலெண்டோர்ஃப் ஆகியோரை "பிரெஸ்லாவில் யூத சேகரிப்பு மற்றும் ஆதரவின் கதாநாயகர்கள்" என்றும் குறிப்பிடுகிறார். யூத பிரெஸ்லாவ் சேகரிப்பாளர்களான ஷாட்லாண்டர், டேவிட் ஃப்ரீட்மேன் மற்றும் ஓட்டிங்கர் ஆகியோரையும் ரமோனா புரூ குறிப்பிடுகிறார். வின்ஸ்லரின் கூற்றுப்படி, யூத கலை சேகரிப்புகள் மற்றும் யூத வம்சாவளியைச் சேர்ந்த சேகரிப்பாளர்களின் பட்டியல் முழுமையடையவில்லை. சேகரிப்பாளர்கள் மற்றும் பரோபகாரர்களின் வகை நீசர் தம்பதியினரைப் பொறுத்தவரை, வில்லா நீசர் ஒரு "கலாச்சார மையமாக [.]" உருவாக்கப்பட்டது அவர்களின் செயல்பாடுகளின் மையமாகவும், "ஒரு கலாச்சார நினைவுச்சின்னத்தை நிறுவுவதும்" ஆகும். இருப்பினும், சேகரிப்பாளர்களான லெவின், சாக்ஸ் மற்றும் சில்பெர்பெர்க் ஆகியோருக்கு இது பொருந்தவில்லை. அவர்களைப் பொறுத்தவரை, கலையின் தனிப்பட்ட இன்பம் மற்றும் முன்னணி சமகால கலைஞர்களால் கலைப்படைப்புகளை சேகரிப்பது அவர்களின் படைப்புகளுக்கு ஒரு சமநிலையைக் குறிக்கிறது. கலைப்படைப்புகளின் தேர்வு நவீன காஸ்மோபாலிட்டன்களாக அவர்களின் சுய உருவத்தின் வெளிப்பாடாகும். பெர்லின் மற்றும் பாரிஸில் உள்ள முன்னணி காட்சியகங்கள் வழங்கிய தலைசிறந்த படைப்புகளில் அவர்கள் குறிப்பாக ஆர்வமாக இருந்தனர். இவ்வாறு அவர்கள் "ஜெர்மனியின் சிறந்த சேகரிப்பாளர்களில்" ஒருவராக தங்களை நிலைநிறுத்திக் கொண்டனர். கார்ல் ஷெஃப்லர் 1923 ஆம் ஆண்டில் மூன்று தொகுப்புகளுக்கு (லெவின், சாக்ஸ் மற்றும் சில்பெர்பெர்க்) விரிவான அஞ்சலி செலுத்தினார். : நாஜி சகாப்த துன்புறுத்தல் நாஜிக்கள் ஆட்சிக்கு வந்தபோது, யூத கலை சேகரிப்பாளர்கள் தங்கள் பதவிகளை விட்டு வெளியேற்றப்பட்டனர், கொள்ளையடிக்கப்பட்டனர் மற்றும் கொலை செய்யப்பட்டனர். அருங்காட்சியக இயக்குநராக ஹெய்ன்ஸ் புரூனின் வாரிசான எரிக் வீஸ் நவீன கலையின் பிரதிநிதியாக இருந்தார், எனவே ஜூன் 23,1933 அன்று தேசிய சோஷலிஸ்டுகளால் பணிநீக்கம் செய்யப்பட்டார். 1934 ஆம் ஆண்டில் கலை வரலாற்றாசிரியர் கொர்னேலியஸ் முல்லர்-ஹாஃப்ஸ்டீட், அருங்காட்சியக இயக்குநரானார், மேலும் "முந்தைய யூத கலை உடைமைகளை மீட்டெடுப்பதில் உறுதியாகவும் தீவிரமாகவும் தொடர்ந்தார்". 1933 ஆம் ஆண்டில், யூத உறுப்பினர்கள் ஏற்கனவே வ்ரோக்லா அருங்காட்சியகத்தின் அறங்காவலர்களின் பட்டியல்களிலிருந்து நீக்கப்பட்டனர் மற்றும் ஃப்ரெண்ட்ஸ் ஆஃப் ஆர்ட் குழுவிலிருந்து நீக்கப்பட்டனர். யூத வணிகங்கள் ஆரியமயமாக்கப்பட்டு, பலர் தங்கள் தொழில்களில் இருந்து தடைசெய்யப்பட்ட பிறகு, யூத நடுத்தர வர்க்கம் அதன் வாழ்வாதாரத்தை இழந்தது மற்றும் யூத கலை புரவலர்கள் நாடு கடத்தப்பட்டனர், குடியேற வேண்டியிருந்தது அல்லது சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு இறந்தனர். மேக்ஸ் பின்கஸ் ஜூன் 1934 இல் இறந்தார், இஸ்மார் லிட்மேன் அக்டோபர் 1934 இல் தற்கொலை செய்து கொண்டார், லியோ ஸ்மோஷீவர் 1938 இல் இறந்தார் மற்றும் அவரது மனைவி மே 1939 இல் தற்கொலை செய்து கொண்டார். மேக்ஸ் சில்பெர்பெர்க் 1942 இல் தெரேசியன்ஸ்டாட் சித்திரவதை முகாமுக்கும் பின்னர் ஆஷ்விட்ஸ் சித்திரவதை முகாமுக்கும் நாடு கடத்தப்பட்டார், அங்கு அவர் இறந்தார். யூத கலை சேகரிப்பாளர்களின் ஆரியமயமாக்கல் யூத கலை சேகரிப்பாளர்கள் கொலை செய்யப்பட்ட பிறகு, நாடு கடத்தப்பட்டனர், தற்கொலை செய்து கொண்டனர் அல்லது குடிபெயர்ந்தனர், அவர்களின் கலை சேகரிப்புகள் சைலேசியன் அருங்காட்சியகங்களுக்கு மாற்றப்பட்டன. கொர்னேலியஸ் முல்லர்-ஹாஃப்ஸ்டேடும் அவரது சக ஊழியரான சிக்பிரைட் ஆஷேவும் பல யூத கலை சொத்துக்களை கைப்பற்றினர், அவற்றை ப்ரெஸ்லாவ் மற்றும் கோர்லிட்ஸில் உள்ள இரண்டு மிக முக்கியமான சைலேசிய அருங்காட்சியகங்களில் ஒருங்கிணைக்கும் நோக்கத்துடன். வ்ரோக்லாவில் உள்ள நுண்கலை அருங்காட்சியகத்தின் ஊழியர்கள் சாக்ஸ், சில்பெர்பெர்க் மற்றும் ஸ்மோஷீவர் சேகரிப்புகள் மூலம் அருங்காட்சியகத்திற்கு ஆர்வமுள்ள கலை உடைமைகளை ஆராய்ந்து, பரிசீலிக்க வேண்டிய துண்டுகள் பற்றிய ஒரு கண்ணோட்டத்தை உருவாக்கி, சாக்ஸ், சில்பெர்பெர்க் மற்றும் ஷ்மோஷ்வீர் சேகரிப்புகளிலிருந்து மொத்தம் 84 கலைப் படைப்புகளுடன் ஒரு பட்டியலைத் தயாரித்தனர். 1935 ஆம் ஆண்டில், லியோ லெவின் அரசியல் மற்றும் பொருளாதார தடைகளால் தனது சேகரிப்பை பெர்லினில் உள்ள மேக்ஸ் பெர்லுக்கு விற்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. ஜூலை 1940 இல், ப்ரெஸ்லாவ் அரசாங்கத்தின் தலைவர் சைல்சியன் நுண்கலை அருங்காட்சியகத்திடம் சாக்ஸ் சேகரிப்பிலிருந்து மொத்தம் பதினொரு கலைப் படைப்புகளை ஒப்படைத்தார், இதில் ஷுச், ஸ்லெவோக்ட், தோமா மற்றும் டெனியர்ஸ் ஆகியோரின் படைப்புகள் அடங்கும், அவை சாக்ஸ் சேகரிப்பிலிருந்து 14,900 ரீச்மார்க்குகள் மதிப்புடையவை. ஜனவரி 30,1940 அன்று, மேக்ஸ் சில்பெர்பெர்க் தனது மகத்தான கலைப் பொக்கிஷத்தை ப்ரெஸ்லாவ்-சூட் வரி அலுவலகத்திற்கு ஒப்படைக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. சில்பெர்பெர்க்கின் கலைப் பொக்கிஷத்தின் பெரும்பகுதி வ்ரோக்லாவில் உள்ள நுண்கலை அருங்காட்சியகத்தில் சேமிப்பில் இருந்தது. இன்னும் பலர் அபரிமிதமான யூத கலைப் பொக்கிஷத்தில் ஆர்வம் காட்டினர்-"மிகவும் மதிப்புமிக்க படைப்புகளுக்கான பந்தயம் தொடங்கியது". யூத கலை சேகரிப்பிலிருந்து ஒரு சிறிய வெண்கலத்தை வாங்குவதற்கான விருப்பத்தை ஆரியமயமாக்கல் ஆணையர் ரெஜியருங்ஸ்ராட் வான் நாட்ஸ்மர் அருங்காட்சியக இயக்குனர் முல்லர்-ஹாஃப்ஸ்டேடுக்கு வெளிப்படுத்தினார். பின்னர் அருங்காட்சியகம் அதன் முதல் மறுப்பு உரிமையை தள்ளுபடி செய்து, யூத உரிமையிலிருந்து மதிப்புமிக்க சிற்பத்தை ஆரியமயமாக்கல் ஆணையரிடம் ஒப்படைத்தது. ஜூலை 5,1941 அன்று, முல்லர்-ஹாஃப்ஸ்டெட் பிரெஸ்லாவ் அரசாங்கத்திற்கு எழுதிய கடிதத்தில், யூத கலைப் பொக்கிஷத்தின் மிகவும் மதிப்புமிக்க பகுதியை பிரெஸ்லாவ் நுண்கலை அருங்காட்சியகத்திற்கு இலவசமாக ஒதுக்குமாறு கோரினார். இருப்பினும், கீழ் சைலேசியாவின் தலைமை நிதித் தலைவர் மார்ச் 26,1942 அன்று பிரெஸ்லாவ் அரசாங்கத் தலைவரிடம் இதை வெற்றிகரமாக எதிர்த்தார். காலனித்துவ பொருட்களின் மொத்த வணிகம் (ஹம்மேரி எண். 28) வில்ஹெல்ம் பெர்ஹோஃப்டர் ஏப்ரல் 2,1938 அன்று ஆரியமயமாக்கப்பட்டார். 1938 இல் நவம்பர் படுகொலைக்குப் பிறகு வில்ஹெல்ம் புச்சென்வால்ட் சித்திரவதை முகாமுக்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டார். குடும்ப கலைப்பின் ஒரு பகுதியாக குடும்பத்தினர் பேராசிரியர் ஹெர்டெலை (சைலேசியாவுக்கான குன்ஸ்ட்கம்மரின் தலைவர்) அணுகினர், மேலும் கலை சேகரிப்புக்கான ஏற்றுமதி உரிமத்தைப் பெறுவார்கள் என்று நம்பினர். "பேராசிரியர் ஹெர்டெல் ஒரு கண்ணாடி நிபுணர் மற்றும் எங்கள் சேகரிப்பை சரியாக அறிந்திருந்தார்" என்று ஹெலீன் பெர்ல்ஹோஃப்டர் தெரிவிக்க அறிந்திருந்தார். சேகரிப்பிலிருந்து பொருத்தமான பொருட்களைத் தேர்ந்தெடுக்க அருங்காட்சியக இயக்குநர்களுக்கு முதலில் வாய்ப்பு வழங்கப்பட வேண்டும் என்று அவர் கோரினார். பின்னர் அருங்காட்சியக இயக்குநர்கள் எங்களிடம் வந்து தங்களுக்கு ஆர்வமுள்ள பல படைப்புகளைத் தேர்ந்தெடுத்தனர். மற்ற அனைத்திற்கும் நாங்கள் ஒரு சான்றிதழைப் பெற்றோம் [.] இது ஜெர்மன் கலாச்சார நோக்கங்களுக்காக ஆர்வமாக இல்லை ". போருக்குப் பிந்தைய காலகட்டத்தில் (1945 முதல்) கலை சேகரிப்புகள் மற்றும் வாரிசுகளுக்கு மறுசீரமைப்பு ஆகியவை பற்றி வ்ரோக்லாவில் உள்ள இன்றைய தேசிய அருங்காட்சியகம் (முசியம் நரோடோவ் வி வ்ரோக்லாவியு) நன்கொடைகளையும் "போருக்கிடையேயான காலத்தின் யூத ஆதரவையும்" குறிக்கவில்லை. கார்ல் சாக்ஸ் நன்கொடை அளித்த 10 வரைபடங்கள் மற்றும் 105 அச்சுகள் அல்லது கார்ல் ஷுச்சின் ஓவியம், 1920 இல் சில்பெர்பெர்க் அருங்காட்சியகத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டு 1939 இல் வலுக்கட்டாயமாக மாற்றப்பட்டது. வார்சா அருங்காட்சியகத்தின் கிடங்குகளில் முல்லர் ஹோஃப்ஸ்டேடால் பறிமுதல் செய்யப்பட்ட மீதமுள்ள சேகரிப்புகளான கைம், சாக்ஸ், சில்பெர்பெர்க் மற்றும் ஷ்மோஷெவர் ஆகியவற்றிலிருந்து கையகப்படுத்தப்பட்ட படைப்புகள் சேமிக்கப்படுகின்றன. முன்பு யூத பிரெஸ்லாவ் சேகரிப்பாளர்களுக்குச் சொந்தமான கலைப்படைப்புகள் ஜெர்மனி, ஆஸ்திரியா, சுவிட்சர்லாந்து, இஸ்ரேல் மற்றும் அமெரிக்காவில் உள்ள அருங்காட்சியகங்கள் மற்றும் தனியார் சேகரிப்புகளில் தோன்றியுள்ளன. கோர்லிட்ஸில் உள்ள நகராட்சி சேகரிப்புகள் ஏழு கலைப் படைப்புகளை முன்னாள் உரிமையாளர்களான சாக்ஸ், ஸ்மோஷெவர் மற்றும் ஒலெண்டோர்ஃப் (கிரீன்ஹவுஸில் லில்லிகளுடன் பெண்) ஆகியோரின் வாரிசுகளுக்கு மாற்றின. கூடுதலாக, மேக்ஸ் பிங்கஸுக்கு சொந்தமான மூன்று பொருட்கள். யூதர்களின் சொத்தாக நிரூபிக்கப்பட்ட மீதமுள்ள ஓவியங்கள், சிற்பங்கள் மற்றும் நுண்கலை படைப்புகள், போருக்குப் பிந்தைய காலத்தில் அவற்றின் சேமிப்பு இடங்களிலிருந்து திருப்பித் தரப்படவில்லை, அவை இதற்கிடையில் போலந்து மொழியாக மாறிவிட்டன. சேமிப்பகத்திலிருந்து அகற்றப்பட்ட மீதமுள்ள பொருட்களுடன்-கோர்லிட்ஸில் உள்ள சேகரிப்பில் 80 சதவீதம் சேமிப்பகத்திலிருந்து அகற்றப்பட்டது-அவை போலந்து அதிகாரிகளால் மற்ற சேகரிப்பு மையங்களுக்கு கொண்டு செல்லப்பட்டன. பிரெஸ்லாவிலிருந்து மிக முக்கியமான யூத கலைப் பொருட்கள் வார்சா, கிராகோவ் மற்றும் பிறவற்றில் உள்ள மாநில அருங்காட்சியகங்களில் முடிவடைந்தன. பிற ஓவியங்கள் பின்னர் கலைத் தொழிலில் தோன்றி உரிமையாளர்களை மாற்றின. உதாரணமாக, 1990 களில் கார்ல் சாக்ஸ் சேகரிப்பிலிருந்து எடுக்கப்பட்ட ஓவியம், 1874 இல் வில்ஹெல்ம் ட்ரப்னர் உருவாக்கிய பெண் உருவப்படம் பெர்லின் கேலரியில் வழங்கப்பட்டது. சர்ச்சைக்குரிய உரிமை குறித்து வழக்குகள் மற்றும் நீதிமன்றப் போர்கள் நடந்துள்ளன. ஆன்னெரோஸ் கிளாம்ட், மாரியஸ் வின்செலர்ஃ "Die Moderne deutsche Kunste muste zur Geldung gebracht werden"-Zur Erwerbung von Kunstwercen aus jüdishem Eigentum für die Kunstsammlungen in Görlitz. இல்ஃ உல்ஃப் ஹேடர் (எச்ஆர்எஸ்ஜி. ): பெய்ட்ரேஜ் ஆஃப்ஃபென்ட்லிச்சர் ஐன்ரிக்டன்ஜென் டெர் பன்டெஸ்ரெபுபிலிக் டச்ச்லேண்ட் ஜும் உம்கங் மிட் குல்டர்கர்டன் அவுஸ் எஹெமாலிகேன் ஜூடிஷென் பெசிட்ஸ். மேக்டெபர்க் 2001, ISBN 3-00-008868-7, S. 119-141. மாரியஸ் வின்செலர்ஃ பிரெஸ்லாவில் ஒரு கூட்டமும் ஒரு மாதமும் நடாத்துதல்-நன்கொடை வழங்குதல் மற்றும் நன்கொடை வழங்குதல். இல்ஃ ஆண்ட்ரியா பரேசல்-பிராண்ட், பீட்டர் முல்லர் (ரெட். ): சம்மேளனம். மிரட்டியது. முன்கூட்டியே. இந்தச் சிறப்புமிக்க தேவைகளைப் பூர்த்திசெய்யுங்கள். மேக்டெபர்க் 2006, ISBN 3-9811367-3-X, S. 131-150. ரமோனா புரூஃ பிரெஸ்லாவில் "அரிசியருங்"-Die "Entjudung" einer deutschen Grobstadt und deren Entdekung in Polnischen Elinnerungsdiskurs. வி. டி. எம் வெர்லாக் டாக்டர் முல்லர், சார்ப்ரூக்கன் 2008, ISBN 978-3-8364-5958-7, S. 77ff. (3.4.2 ஷ்லேசியன்-குன்ஸ்ட்ராப் என்ற நூலில் எழுதப்பட்டுள்ளது.) மால்கோர்சாட்டா ஸ்டோலார்ஸ்கா-ஃப்ரானியாஃ உட்ஸியா ஷ்றோடொவிஸ்க் ழாய்டோவ் வ்ரோக்லாவ்ஸ்கிச் டபிள்யூ ஆர்ட்டிஸ்டிக்சினிம் மற்றும் கலாச்சாரம் 1933 ரோக்கு. வைடானிக்டோ நெரிட்டன், வார்ஸாவா 2008, ISBN 978-83-7543-041-7. மால்கோர்சாட்டா ஸ்டோலார்ஸ்கா-ஃப்ரானியாஃ பிரெஸ்லாவிலிருந்து யூத கலை சேகரிப்பாளர்கள் மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் நகரத்தின் கலாச்சார வாழ்க்கையில் அவர்களின் தாக்கம். இல்ஃ ஆனெட் வெபர் (எச்ஆர்எஸ்ஜி. ): நவீன கலாச்சாரம் மற்றும் கலாச்சாரம் பற்றி சிந்தியுங்கள். விண்டர், ஹைடெல்பெர்க் 2011, ISBN 978-3-8253-5907-2, S. 237-253. குறிப்புகள் வ்ரோக்லாவில் உள்ள யூதர்கள் மற்றும் யூத மதம் கலைத் தொகுப்புகள்