Hector Berlioz as critic and author
இசையமைப்பாளராக நன்கு அறியப்பட்ட ஹெக்டர் பெர்லியோஸ் ஒரு சிறந்த எழுத்தாளராகவும் இருந்தார், அவர் தனது தொழில் வாழ்க்கையின் ஆரம்பத்தில் தைரியமான, தீவிரமான பாணியைப் பயன்படுத்தி இசை விமர்சனத்தை எழுதுவதன் மூலம் தன்னை ஆதரித்தார். விமர்சனம் என்பது "அவர் சிறந்து விளங்கிய ஆனால் அவர் வெறுத்த ஒரு செயலாகும்". அவரது புகார்கள் இருந்தபோதிலும், பெர்லியோஸ் தனது வாழ்க்கையின் பெரும்பகுதிக்கு இசை விமர்சனத்தை தொடர்ந்து எழுதினார், நீண்ட காலத்திற்குப் பிறகும் அவருக்கு அவ்வாறு செய்ய நிதி தேவை இருந்தது. விமர்சனம் பெர்லியோஸ் ரெனோவேட்டர், ஜர்னல் டெஸ் டெபாட்ஸ் மற்றும் கெஜட் மியூசிக்கல் உள்ளிட்ட பல பத்திரிகைகளுக்கு எழுதினார். அவர் 1863 இல் தனது கடைசி கையொப்பமிடப்பட்ட கட்டுரையை சமர்ப்பிக்கும் வரை முப்பது ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக டெபாட்ஸில் தீவிரமாக இருந்தார். கிட்டத்தட்ட நிறுவப்பட்டதிலிருந்து, பெர்லியோஸ் வர்த்தமானியின் ஆசிரியர் குழுவில் ஒரு முக்கிய உறுப்பினராகவும், பங்களிப்பாளராகவும் இருந்தார், மேலும் உரிமையாளர் மற்றபடி நிச்சயதார்த்தத்தில் இருந்தபோது பல சந்தர்ப்பங்களில் ஆசிரியராக பணியாற்றினார். பெர்லியோஸ் எடிட்டராக இருந்த காலத்தைப் பயன்படுத்திக் கொண்டார், தற்போதைய நிகழ்வுகளை விட இசை வரலாறு குறித்து எழுதப்பட்ட தனது கட்டுரைகளை அதிகரிக்க அனுமதித்தார், ஜூன் 1834 முதல் ஜனவரி 1835 வரை வர்த்தமானியில் க்ளூக் குறித்து ஏழு கட்டுரைகளை வெளியிட்டார். அவர் 1833 முதல் 1837 வரை வர்த்தமானியில் நூற்றுக்கும் மேற்பட்ட கட்டுரைகளை வெளியிட்டார். இது ஒரு பழமைவாத மதிப்பீடாகும், ஏனெனில் அவரது சமர்ப்பிப்புகள் அனைத்தும் கையெழுத்திடப்படவில்லை. 1835 ஆம் ஆண்டில் மட்டும், அவரது பல நிதி நெருக்கடி காலங்களில், அவர் மோண்டே நாடகத்திற்காக நான்கு கட்டுரைகளையும், வர்த்தமானிக்கு பன்னிரண்டு, டெபாட்டுகளுக்கு பத்தொன்பது மற்றும் ரெனோவேட்டருக்கு முப்பத்தேழு கட்டுரைகளையும் எழுதினார். இவை ஆழமான கட்டுரைகள் மற்றும் மதிப்புரைகள். இதழியல் ஒருமைப்பாடு மற்றும் சமமான கைத்தன்மைக்கான பெர்லியோஸின் பக்தி அதில் எடுத்துக்காட்டப்பட்டுள்ளது, அதே நேரத்தில் கெஜட் ஹென்றி ஹெர்ஸை ஓபரா கருப்பொருள்களில் முடிவற்ற மாறுபாடுகளுக்காக விமர்சித்தது, அது சில சந்தர்ப்பங்களில் அவரது இசையை சாதகமாக மதிப்பாய்வு செய்தது. பெர்லியோஸின் இசையை கெஜட் எப்போதும் பாராட்டவில்லை, இருப்பினும் அது அவரை ஒரு முக்கியமான மற்றும் தீவிரமான இசையமைப்பாளராக எப்போதும் அங்கீகரித்தது. விமர்சகர் பிரான்சுவா-ஜோசப் ஃபெடிஸ் எழுதிய பெர்லியோஸுக்கு எதிரான பல தனிப்பட்ட தாக்குதல்களை ரெவ்யூ மியூசிக்கல் வெளியிட்டது. ராபர்ட் ஷூமான் பெர்லியோஸின் சிம்போனி ஃபான்டாஸ்டிக் மீதான ஃபெடிஸ் தாக்குதல்களில் ஒன்றின் விரிவான மறுப்பை தனது சொந்த நியூ ஜீட்ச்சிரிஃப்ட் ஃபர் மியூசிக் இதழில் வெளியிட்டார். விமர்சனங்களை எழுதுவதில், பெர்லியோஸ் தனது பேட் நாயர்களைத் தாக்குவதிலும், அவரது உற்சாகத்தைப் பாராட்டுவதிலும் தன்னை ஈடுபடுத்திக் கொள்ள முடிந்தது. முந்தையவற்றில் இசைப் பாடகர்கள், வண்ணமயமான எழுத்து மற்றும் பாடல், வயலா இசைக்கலைஞர்கள் வெறுமனே திறமையற்ற வயலின் கலைஞர்கள், இனனே லிப்ரெட்டி மற்றும் பரோக் கவுண்டர்பாயிண்ட் ஆகியோர் அடங்குவர். அவர் பீத்தோவனின் சிம்பொனிகளையும், க்ளூக் மற்றும் வெபரின் ஓபராக்களையும் ஆடம்பரமாக பாராட்டினார், மேலும் தனது சொந்த பாடல்களை விளம்பரப்படுத்துவதைத் தவிர்த்தார். அவரது புகார்கள் இருந்தபோதிலும், பெர்லியோஸ் தனது வாழ்க்கையின் பெரும்பகுதிக்கு இசை விமர்சனத்தை தொடர்ந்து எழுதினார், நீண்ட காலத்திற்குப் பிறகும் அவருக்கு அவ்வாறு செய்ய நிதி தேவை இருந்தது. பெர்லியோஸின் இரண்டு புத்தகங்கள் அவரது பத்திரிகை கட்டுரைகளிலிருந்து தொகுக்கப்பட்டன. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரான்சில் மாகாண இசை வாழ்க்கையின் கடுமையான நையாண்டியான லெஸ் சோய்ரீஸ் டி எல் ஆர்கெஸ்ட்ரே (இசைக்குழுவுடன் மாலை) (1852) மற்றும் ஒரு கற்பித்தல் படைப்பான இன்ஸ்ட்ருமெண்டேஷன் பற்றிய ஆய்வுக் கட்டுரை ஆகிய இரண்டும் முதலில் கெஜட் மியூசிக்கலில் தொடர்கதையாக வெளியிடப்பட்டன. மெமோயர்ஸ் (1870) இன் பல பகுதிகள் முதலில் ஜர்னல் டெஸ் டெபாட்ஸ் மற்றும் லெ மோண்டே இல்லஸ்ட்ரே ஆகியவற்றில் வெளியிடப்பட்டன. மெமோயர்ஸ் அதன் முக்கிய கதாநாயகர்களில் ஒருவரின் கண்களால் ரொமாண்டிக் சகாப்தத்தின் ஒரு மாஜிஸ்திரேட் (ஒருதலைப்பட்சமாக இருந்தால்) உருவப்படத்தை வரைகிறார்கள். அவரது மற்ற இரண்டு முக்கிய புத்தகங்களை விட இசைக்குழுவுடன் மாலை நேரங்கள் மிகவும் வெளிப்படையாக கற்பனையானவை, ஆனால் உண்மையில் அதன் அடிப்படை அதன் வலிமையாகும், இது கதைகளை சத்திய வளையத்தின் காரணமாக வேடிக்கையாக விவரிக்கிறது. டபிள்யூ. எச். ஆடென் இதைப் பாராட்டி, "பெர்லியோஸ் மிகவும் புத்திசாலித்தனமாகச் செய்வது போல, [இந்தக் கதைகளை எழுதுவதில்] வெற்றிபெற, மிகவும் அரிதான குணங்களின் கலவை தேவைப்படுகிறது, இது பாடலாசிரியரின் ஆக்ரோஷமான தனிப்பட்ட பார்வையுடன் நாடக ஆசிரியரின் பன்முக ஆர்வமாகும்". இந்த படைப்பை குஸ்டாவ் மஹ்லர் மற்றும் ரிச்சர்ட் ஸ்ட்ராஸ் ஆகியோர் உன்னிப்பாக ஆய்வு செய்தனர், மேலும் ஒரு இசை மாணவராக, மாஸ்கோ மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் நடத்தப்பட்ட பெர்லியோஸ் கச்சேரிகளில் கலந்து கொண்ட நிகோலாய் ரிம்ஸ்கி-கொர்சாகோவின் அடுத்தடுத்த பாடப்புத்தகத்திற்கு அடித்தளமாக பணியாற்றினார். குறிப்புகள் குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் வெளிப்புற இணைப்புகள்