Adam Frans van der Meulen
ஆடம் ஃபிரான்ஸ் வான் டெர் ம்யுலென் அல்லது ஆடம்-ஃபிராங்கோயிஸ் வான் டெர் ம்யுலென் (11 ஜனவரி 163215 அக்டோபர் 1690) ஒரு ஃப்ளெமிஷ் ஓவியர் மற்றும் வரைவாளர் ஆவார், அவர் குறிப்பாக இராணுவ பிரச்சாரங்கள் மற்றும் வெற்றிகளின் காட்சிகளுக்காக அறியப்பட்டார். வான் டெர் ம்யுலென் உருவப்படங்கள், வேட்டையாடும் காட்சிகள், அரண்மனைகள் மற்றும் நிலப்பரப்புகளின் ஓவியங்களையும் வரைந்தார். அவர் அச்சிட்டுகளுக்கான வடிவமைப்புகளையும், நாடாக்களுக்கான கார்ட்டூன்களையும் உருவாக்கினார். அவர் பிரான்சின் பிரெஞ்சு மன்னர் லூயிஸ் XIV இன் சேவையில் பணியாற்றினார், அவருக்காக அவர் தனது வெற்றிகள், அவரது புதிய உடைமைகள் மற்றும் உருவப்படங்களை வரைந்தார். 'சூரிய மன்னர்' என்ற பிரெஞ்சு மன்னரின் பிரச்சார பிம்பத்தை உருவாக்குவதில் அவர் முக்கிய பங்கு வகித்தார். அவரது போர்க் காட்சிகள் பிரான்சில் இராணுவ ஓவியம் வகையின் வளர்ச்சியில் முக்கிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்தின. ஆடம் ஃபிரான்ஸ் வான் டெர் மெய்லன் பிரஸ்ஸல்ஸில் பிறந்தார், அங்கு அவர் 11 ஜனவரி 1632 அன்று ஞானஸ்நானம் பெற்றார். பீட்டர் வான் டெர் மியூலேன் மற்றும் அவரது இரண்டாவது மனைவி மரியா வான் ஸ்டீன்வெகன் ஆகியோரின் ஏழு குழந்தைகளில் இவர் மூத்தவர் ஆவார். அவரது தந்தை ஒரு மரியாதைக்குரிய நோட்டரி ஆவார். அவர் 5 மார்ச் 1651 அன்று பிரஸ்ஸல்ஸ் கில்ட் ஆஃப் செயிண்ட் லூக்கில் பீட்டர் ஸ்னேயரின் மாணவராக பதிவு செய்யப்பட்டார். ஸ்னேயர்ஸ் ஆண்ட்வெர்ப்பைச் சேர்ந்த ஒரு ஓவியர் ஆவார், அவர் நீதிமன்றத்தில் பணியாற்ற பிரஸ்ஸல்ஸுக்கு குடிபெயர்ந்தார். போர்களின் படங்கள், கான்வாய்கள் மற்றும் பொதுமக்கள் மீதான தாக்குதல்கள் மற்றும் வேட்டையாடும் காட்சிகளில் அவர் நிபுணத்துவம் பெற்றவர். வான் டெர் மெய்லன் 1651 மார்ச் 5 அன்று பிரஸ்ஸல்ஸில் உள்ள செயிண்ட் லூக் கில்ட்டின் மாஸ்டர் ஆனார். வான் டெர் ம்யுலனின் ஆரம்பகால படைப்புகள் அவரது மாஸ்டர் ஸ்னேயர்களின் அதே விஷயங்களைக் கையாண்டன, குறிப்பாக குதிரைப்படை மோதல்களில். அரசவை உறுப்பினர்கள் தங்கள் குதிரைகளில் ஏற்றப்பட்டதை சித்தரிப்பதிலும் அவர் அறியப்பட்டார். இந்த வகையான காட்சியில் அவரது நற்பெயரும், குதிரைகளை ஓவியம் வரைவதில் அவரது திறமையும் பிரான்சை எட்டியது. இது கலைஞர் பாரிஸுக்கு அழைக்கப்படுவதற்கு வழிவகுத்தது, அங்கு அவர் ஏப்ரல் 1,1664 அன்று லூயிஸ் XIV இன் சேவையில் நுழைந்தார். ஜான்-பாப்டிஸ்ட் கோல்பர்ட், சக்திவாய்ந்த கண்காணிப்பாளர் டெஸ் பேட்மென்ட்ஸ், ஆர்ட்ஸ் அண்ட் மேனுஃபாக்சர்ஸ் (கட்டிடங்கள், கலைகள் மற்றும் உற்பத்தியாளர்களின் கண்காணிப்பாளர்) மற்றும் பின்னர் நிதியமைச்சர், வான் டெர் மியூலின் அரச நியமனத்தின் பின்னணியில் இருந்ததாக நம்பப்படுகிறது. லூயிஸ் XIV இன் இராணுவ வெற்றிகளை அழியாததாக ஆக்கியதாக கோல்பர்ட் மீது குற்றம் சாட்டப்பட்டது. இந்த பிரச்சார நோக்கத்தை அடைய, ராஜாவின் வீரச் செயல்களைக் காட்டும் தொடர்ச்சியான திரைச்சீலைகளை உருவாக்குவதற்கான யோசனையை அவர் கொண்டு வந்தார். அரசவை ஓவியர் (பிரீமியர் பீன்ட்ரே டு ரோய்) சார்லஸ் லு புரூன் 1663 ஆம் ஆண்டில் புதிதாக உருவாக்கப்பட்ட அரச நாடா வேலைகளான கோபலின்ஸ் மேனுஃபாக்டரிக்கு பொறுப்பாளராக நியமிக்கப்பட்டார், மேலும் 8 மார்ச் 1663 அன்று அதிகாரப்பூர்வமாக அதன் இயக்குநராக நியமிக்கப்பட்டார். மன்னரின் இராணுவ பிரச்சாரங்களில் தொடர்ச்சியான திரைச்சீலைகள் பற்றிய கோல்பர்ட்டின் திட்டத்தை உணர, லு ப்ரூன் தனது கருத்துக்களை திரைச்சீலைகளாக மொழிபெயர்க்கக்கூடிய ஓவியர்கள் குழுவுடன் தன்னைச் சுற்றி வர முயன்றார், மேலும் இந்த திட்டத்தில் லு ப்ரூனுக்கு உதவ வான் டெர் ம்யுலென் நியமிக்கப்பட்டார். இந்த நோக்கத்திற்காக வான் டெர் மியூலின் பல்வேறு திறன்கள் குறிப்பாக பாராட்டப்பட்டன. குதிரைகளின் திறமையான ஓவியர் என்ற வான் டெர் மியூலின் நற்பெயர் அவர் பிரான்சில் பணியாற்ற அழைக்கப்பட்டதற்கு ஒரு காரணமாக மேற்கோள் காட்டப்பட்டுள்ளது. வான் டெர் மியூலேன் பல நாடா தொடர்களின் வடிவமைப்பில் ஈடுபட்டார். அவர் முதலில் தி ஹிஸ்டரி ஆஃப் தி கிங் தொடரில் பணியாற்றினார், அதற்காக அவர் இராணுவ வெற்றிகளின் காட்சிகளை உருவாக்கினார். வடிவமைப்பு வேலையில் நிறைய வேலை இருந்ததால், வான் டெர் ம்யுலன் மற்ற ஃப்ளெமிஷ் கலைஞர்களை தனது வடிவமைப்புகளில் உதவ அழைத்தார். நிலப்பரப்பு கலைஞர் அட்ரியன் ஃபிரான்ஸ் பௌட்விஜ்ன்ஸ் 1666 ஆம் ஆண்டில் ஆடம் ஃபிரான்ஸ் வான் டெர் மியூலின் சேவையில் பணியாற்ற 3 ஆண்டு ஒப்பந்தத்தில் நுழைந்தார். வான் டெர் ம்யுலென் கிங் லூயிஸ் XIV க்கான மாதங்களைக் குறிக்கும் 12 கோபலின்களின் வடிவமைப்பில் பணிபுரிந்தபோது, வான் டெர் ம்யுலென் சிறிய உருவங்களையும் நிலப்பரப்புகளின் ஒரு பகுதியையும் நிறைவேற்றினார், அதே நேரத்தில் மீதமுள்ள நிலப்பரப்புகள் பாரிஸில் செயலில் உள்ள மற்றொரு ஃப்ளெமிஷ் ஓவியர் பௌட்விஜ்ன்ஸ் மற்றும் ஆபிரகாம் ஜெனோயல்ஸ் ஆகியோரால் முடிக்கப்பட்டன. பாரிஸில் இருந்தபோது, வான் டெர் மெய்லனின் பல பாடல்களையும் பௌட்விஜ்ன்ஸ் பொறித்தார். 1670 ஜனவரி 12 அன்று பார்பே அல்லது பார்பரா என்று அழைக்கப்படும் வான் டெர் மியூலின் சகோதரியை பௌட்விஜ்ன்ஸ் மணந்தார். 1668 முதல் வான் டெர் ம்யுலென் மன்னரின் பல்வேறு அரண்மனைகளை சித்தரிக்கும் 'மைசன்ஸ் ராயல்' ('ராயல் ரெசிடென்சஸ்') என்று அழைக்கப்படும் தொடர்ச்சியான திரைச்சீலைகளில் பணியாற்றினார். பிரான்சில் வான் டெர் மியூலின் வாழ்க்கை வேகமாக முன்னேறியது. கோபலின்ஸ் தொழிற்சாலையில் அவரது வருடாந்திர ஊதியம் தொடர்ந்து அதிகரிக்கப்பட்டது, மேலும் அவர் 1666 ஆம் ஆண்டில் அதன் சிறந்த ஊதியம் பெறும் கலைஞர்களில் ஒருவராக இருந்தார். கிளர்ச்சிப் போரின் போது ஃபிளாண்டர்ஸ் வழியாக தனது படையெடுப்பின் போது அவர் லூயிஸ் XIV உடன் சென்றார். டர்ன்ஹவுட், கோர்ட்ரிஜ்க், ஓடெனார்டே, ஆல்ஸ்ட் மற்றும் லில்லி உள்ளிட்ட பல்வேறு நகரங்களின் வரைபடங்களை அவர் உருவாக்கினார். 1667 ஆம் ஆண்டில் ஃபிளாண்டர்ஸ் படையெடுப்புகளைக் குறிக்கும் அவரது ஓவியங்கள் மன்னரை மிகவும் மகிழ்வித்தன, அந்த தேதியிலிருந்து வான் டெர் மியூலேன் அவரது அனைத்து பயணங்களிலும் அவருடன் செல்ல உத்தரவிடப்பட்டார். போர்கோக்னே-ஃபிராஞ்ச்-காம்டே மூலம் தனது பிரச்சாரத்தின் போது லீ கிராண்ட் காண்டேவுடன் அவர் சென்றார். 1669 ஆம் ஆண்டில் அவர் தனது படைப்புகளை பொறிக்கும் அரச சலுகையைப் பெற்றார். அவர் 1673 ஆம் ஆண்டில் ராஜாவின் சாதாரண ஓவியராக நியமிக்கப்பட்டார். அதே ஆண்டில் அவர் வழக்கமாக இருந்ததைப் போல வரவேற்பு பகுதியை சமர்ப்பிக்காமல் ராயல் அகாடமி ஆஃப் பெயிண்டிங் அண்ட் ஸ்கல்ப்சர் (ராயல் அகாடமி ஆஃப் பெயிண்டிங் அண்ட் ஸ்கல்ப்சர்) இல் வரவேற்கப்பட்டார். அவர் 1681 இல் அகாடமியில் கவுன்சிலர் தரத்தையும், 1688 இல் முதன்மை கவுன்சிலர் தரத்தையும் பெற்றார். வான் டெர் ம்யுலென் கிங் லூயிஸ் XIV இன் இராணுவ பிரச்சாரங்களை ஆவணப்படுத்த மொத்தம் ஒன்பது பயணங்களை மேற்கொண்டார். அவர் தனது வேலையில் அனைத்து வகையான வசதிகளையும் அனுபவித்தார்ஃ அவர் தனது சொந்த பயிற்சியாளரைக் கொண்டிருந்தார், அதிகாரிகளுடன் உணவு எடுத்துக் கொண்டார், மேலும் ஜீன் பால் என்ற உதவியாளரைக் கொண்டிருந்தார், அவர் வரைபடங்களுடன் அவருக்கு உதவினார். இந்த உதவிக் கலைஞர் இன்னும் அடையாளம் காணப்படவில்லை, மேலும் வான் டெர் மியூலேன் மேலும் விவரக்குறிப்பு இல்லாமல் 'மோன் ஹோம்' ('மை மேன்') என்று குறிப்பிட்டார். வான் டெர் மியூலேன் 1673 ஆம் ஆண்டில் பிராங்கோ-டச்சு போரின் போது லூயிஸ் XIV ஐப் பின்தொடர்ந்தார், அவருடன் ஜீன் பால் இருந்தார். இந்தப் படையெடுப்பின் போது பிரெஞ்சுக்காரர்களால் கைப்பற்றப்பட்ட சுமார் 32 நகரங்களின் வரைபடங்களை இந்த இரண்டு கலைஞர்களும் வரைந்தனர். பின்னர் அவர் பிரான்சில் ப்ளோயிஸ், அம்போயிஸ் மற்றும் சாம்போர்ட் ஆகியோரின் வரைபடங்களையும் உருவாக்கினார். அவர் 1674 இல் மாஸ்ட்ரிக்டிலும், ஏப்ரல் 1676 முதல் 1677 வரை பிளாண்டர்ஸிலும் பணியாற்றினார். ஜெனரல்கள் லெ கிராண்ட் காண்டே மற்றும் ஹென்றி டி லா டூர் டி அவெர்க்னே ஆகியோரின் ஃபிளாண்டர்ஸில் மேலும் பிரச்சாரங்களை அடுத்து, விகோம்டே டி டுரெய்ன் 1677 ஆம் ஆண்டில் லெ ப்ரூன் மற்றும் ஆண்ட்ரே லே நோட்ரே ஆகியோருடன் காம்ப்ராய், வாலென்சியென்ஸ், செயிண்ட்-ஓமர், மாண்ட் காஸெல் மற்றும் காஸெல் ஆகிய இடங்களுக்கு விஜயம் செய்தார். 1679 ஆம் ஆண்டில் புதிய பிரெஞ்சு பிரதேசங்களை சித்தரிக்க அவர் நியமிக்கப்பட்டார், அவை நிஜ்மெகன் அமைதிக்குப் பிறகு ஒதுக்கப்பட்டன. இந்த பயணத்தின் போது அவர் டினன்ட் அருகே ஃப்ளெமிஷ் நிலப்பரப்பு ஓவியர் கார்னலிஸ் ஹுயிஸ்மன்ஸை சந்தித்தார். பாரிஸில் உள்ள கோபலின்ஸ் மேனுஃபாக்டரியில் ஒரு வடிவமைப்பாளராக தன்னுடன் சேருமாறு ஹியூஸ்மான்ஸை அவர் சமாதானப்படுத்த முயன்றார், ஆனால் ஹியூஸ்மான் மறுத்துவிட்டார். அந்த ஆண்டின் பிற்பகுதியில் அவர் டினாண்டில் இருந்தார், 1681 மற்றும் 1682 ஆண்டுகளில் அவர் ஸ்ட்ராஸ்பேர்க்கில் இருந்தார், அங்கு அவர் புதிதாக வாங்கிய பிரெஞ்சு உடைமைகளான ஸ்ட்ராஸ்பேர்க் மற்றும் லோரெய்னை ஈர்த்தார். வான் டெர் மியூலேன் பிரான்சுக்குச் செல்வதற்கு முன்பு கேத்தரின் ஹுஸ்வீலை மணந்தார். இந்த தம்பதிக்கு பல குழந்தைகள் இருந்தனர். 20 மார்ச் 1669 அன்று பிறந்த ஒரு மகன், லூயிஸ், 27 மார்ச் 1669 அன்று ட்யூலரீஸ் தேவாலயத்தில் நாஜியன்ஸின் பேராயரும், ரீம்ஸின் இணை ஆய்வாளரும் ஞானஸ்நானம் பெற்றார், மேலும் கிங் லூயிஸ் XIV ஐ காட்பாதராகவும், மாண்ட்பென்சியரின் டச்சஸ் அன்னே மேரி லூயிஸ் டி ஆர்லியன்ஸையும் கடவுளாகவும் பெற்றார். அவரது முதல் மனைவி ஜனவரி 1677 இல் இறந்தார். மார்ச் 22,1679 அன்று அவர் கவுண்ட் பாஸ்கினியின் காவலர் கேப்டனின் மகளான கேத்தரின் லோப்ரியுடன் திருமண ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டார். அவர் ஏற்கனவே அக்டோபர் 4,1680 அன்று இறந்தார். அவர் ஜனவரி 12,1681 அன்று சார்லஸ் லு ப்ரூனின் உறவினரான 20 வயதான மேரி டி பை என்பவரை மணந்தார். இந்த தம்பதியினருக்கு பல குழந்தைகள் இருந்தனர், அவர்களில் ஒருவர் மரணத்திற்குப் பிறகு பிறந்தார். வெர்சாயில் உள்ள ராஜாவின் குடியிருப்பின் பெரிய படிக்கட்டான தூதர்களின் படிக்கட்டுகளின் அலங்காரங்களுக்கான வடிவமைப்புகளை அவர் வரைந்தார் (பல்வேறு நகரங்களை கைப்பற்றுவதைக் குறிக்கும் நான்கு டிராம்ப் எல் ஓயில் நாடாக்கள், 1677). 1679 முதல் அவர் 1690 இல் இறக்கும் வரை பணியாற்றிய மார்லியின் ராயல் பெவிலியனை அலங்கரிக்கும் நோக்கில் தி கிங்ஸ் கான்குவெஸ்ட்ஸ் (லெஸ் கான்குவெட்ஸ் டு ரோய்) இன் பெரிய அளவிலான ஓவியங்களில் பணியாற்றினார். சதுரத் திட்டத்தில் அமைக்கப்பட்ட பன்னிரண்டு சிறிய அரங்கங்கள் மற்றும் நேர்த்தியான அரச அரங்கத்துடன், ஒரு கட்டிடக்கலை கற்பனையாக மன்னருக்காக கட்டப்பட்ட ஒரு புதிய இன்ப இல்லமாக மார்லி இருந்தது. பெவிலியனின் நான்கு அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளும் வெஸ்டிபூல்களால் பிரிக்கப்பட்டன, அலங்காரமாக இரண்டு பளிங்கு அட்டவணைகள் மட்டுமே இருந்தன, அவற்றின் மேல் வான் டெர் மியூலேன் எழுதிய தி கிங்ஸ் காக்வெஸ்ட்களின் இரண்டு பெரிய ஓவியங்கள் இருந்தன. மாண்ட்பென்சியரின் டச்சஸ் அன்னே மேரி லூயிஸ் டி ஆர்லியன்ஸால் வான் டெர் மியூலேன் நியமிக்கப்பட்டார், சேட்டோ டி சோய்ஸியை (1680-1688) அலங்கரிக்க அவரது வெற்றிகளின் ஓவியங்களின் சிறிய பிரதிகளை உருவாக்கவும், பின்னர் லூவோயிஸ் சேட்டோ டி மியூடானை அலங்கரிக்கவும். அவர் 1690 இல் பாரிஸில் இறந்தார். லூயிஸ் XIV தனது அரச சலுகையை வலியுறுத்தியதால், அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு, அவரது அடுக்குமாடி குடியிருப்பு மற்றும் ஸ்டுடியோவில் முத்திரைகள் ஒட்டப்பட்டன. வான் டெர் ம்யுலென் மன்னருக்கு ஒரு சாதாரண ஓவியராக இருந்ததால், உற்பத்தியாளர் டெஸ் கோபலின்ஸில் வசித்து வந்ததால், மன்னர் பல படைப்புகளை பறிமுதல் செய்ய உத்தரவிட்டார், அவற்றை அவரிடம் திருப்பித் தருவது பொருத்தமானது என்று அவர் நினைத்தார். அவரது மாணவர்கள் மற்றும் பணிமனை உதவியாளர்களில் சேவர் லெகாம்டே, மத்தேயு டுஃப்ரெஸ்நெட், டொமினிகஸ் நோலெட், ஜெரார்ட் ஜீன் பாப்டிஸ்ட் ஸ்காடின் (II), நிக்கோலஸ் டி லார்கில்லியர், ஜான் வான் ஹுக்டென்பர்க், ஜீன்-பாப்டிஸ்ட் மார்ட்டின் மற்றும் பிரான்சுவா டுச்சாடெல் ஆகியோர் அடங்குவர். வான் டெர் மியூலேன் அவரது காலத்தின் முன்னணி போர் ஓவியர்களில் ஒருவராக இருந்தார். அவர் தனது பல நிலப்பரப்பு வரைபடங்களுக்காகவும் அறியப்படுகிறார், அவற்றை அவர் தனது போர் துண்டுகளுக்கான தயாரிப்புகளாக உருவாக்கினார். அவர் குதிரையேற்ற உருவப்படங்களை வரைந்தார் மற்றும் பல விலங்கு ஆய்வுகளை வரைந்தார். அவரது படைப்புகள் எப்போதும் வண்ணத்தின் அடிப்படையில் அவர்களின் ஃப்ளெமிஷ் தன்மையை தக்க வைத்துக் கொண்டன, இருப்பினும் அவரது பாணி பிரெஞ்சு பள்ளியால் மாற்றப்பட்டது. வான் டெர் மியூலின் படைப்புகளின் மிக முக்கியமான பகுதி போர்க் காட்சிகளால் ஆனது. இந்த வகையில் அவரது ஆரம்பகால படைப்புகள் அவரது மாஸ்டர் பீட்டர் ஸ்னேயர்ஸ் பாணிக்கு நெருக்கமாக இருந்தன. 1650 களில் இருந்து இந்த ஆரம்பகால படைப்புகள் குதிரை வீரர்களுடன் சண்டையிடும் காட்சிகளை சித்தரித்தன. ஸ்னேயர்களைப் போலவே அவர் அடிக்கடி தாக்குதலுக்கு உள்ளான ஒரு கிராமத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தினார். லியோனார்டோவின் அங்கியாரி போருக்கு தொலைதூர பதிலடி கொடுப்பது போல், குதிரைவீரர்கள் மற்றும் குதிரைகளின் சுழலும் மோதல்களின் சித்தரிப்பில் இந்த படைப்புகள் ரசிக்கின்றன. 17 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் ஐரோப்பாவில் பல இராணுவ பிரெஞ்சு பிரச்சாரங்களின் போது பிரான்சுக்குச் சென்று லூயிஸ் XIV இன் அதிகாரப்பூர்வ போர்க் கலைஞரான பிறகு, வான் டெர் ம்யுலென் தனது போர்களின் சித்தரிப்புகளுக்கு ஒரு புதிய அணுகுமுறையை உருவாக்கினார். நிகழ்வுகளின் திகில் மற்றும் நோயுற்ற கசப்பை அவர் விலக்கினார். நெருக்கமாக இருந்து செயல்பாட்டின் வெப்பத்தில் கவனம் செலுத்துவதற்குப் பதிலாக, அவர் நெரிசலான உயரமான முன்புறத்தின் கலவை சாதனத்தைப் பயன்படுத்தினார், அதன் பின்னால் ஒரு பரந்த பரந்த நிலப்பரப்பு உள்ளது. கலைஞர் காட்சியில் முக்கிய பங்கு வகிக்க விரும்பும் கதாபாத்திரங்கள் முன்புறத்தில் ஒரு குன்றின் மீது வைக்கப்படுகிறார்கள், பெரும்பாலும் அவர்களுக்கு அதிக கண்ணியத்தை வழங்குவதற்காக குதிரை மீது ஏற்றப்படுகிறார்கள். இரண்டாவது விமானத்தில் பொதுவாக துருப்புக்களின் இயக்கம் என்று சித்தரிக்கப்படுகிறது, மூன்றாவது மற்றும் கடைசி விமானத்தில் நகரம் தாக்கப்பட்டதாக சித்தரிக்கப்படுகிறது. நிலப்பரப்பின் மடிப்புகளால் உச்சரிக்கப்படும் பின்வாங்கும் விமானங்களில் இந்த நடவடிக்கை சித்தரிக்கப்படுகிறது, நிழல் மற்றும் ஒளி மண்டலங்களின் மாற்று மற்றும் ஒளியின் படிப்படியான மறைவு, இது தூரத்தில் உள்ள ஒரு நகரத்தை நோக்கிய பார்வையைக் குறிக்கிறது. அதே கலவை திட்டத்தின் பயன்பாடு அவரது பல ஓவியங்களுக்கு ஒற்றுமையின் தோற்றத்தை அளிக்கிறது, ஏனெனில் நகரத்தின் சுயவிவரம் மட்டுமே வேறுபட்டது. அரசியல் நோக்கங்களுக்காக அவற்றைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் இந்த பாடல்களின் சீரான தன்மையை விளக்க முடியும். ஆயினும்கூட, கலைஞரின் ஓவியங்கள் அவற்றின் அழகுக்காகவும், மார்லியின் ராயல் பெவிலியனின் அலங்காரத்திற்காகவும், வெஸ்டிபூல்களுக்காகவும், அறைகளுக்காகவும் பயன்படுத்தப்பட்டதற்காகவும் எப்போதும் பாராட்டப்பட்டன, இது அவரது அனிமேஷன் மற்றும் மாறுபட்ட நிலப்பரப்புகளின் முழுமையான அலங்கார நல்லொழுக்கத்தைக் காட்டுகிறது. அவரது பாணியின் அம்சங்கள் மார்லியின் ராயல் பெவிலியனுக்காக செய்யப்பட்ட லெஸ் கான்குவேட்ஸ் டு ரோய் ஓவியங்களின் பெரிய சுழற்சியில் தெளிவாகத் தெரியும். இந்தத் தொடரில் மிகவும் பிரபலமான பாடல்களில் ஒன்று ஜூன் 12,1672 அன்று ரைனைக் கடப்பதை சித்தரிக்கும் பாடலாகும். இந்த தொகுப்பின் பல பதிப்புகள் உள்ளன, அவை அவரது பட்டறை (லூவ்ரே, மியூஸி டெஸ் பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸ் டி கெய்ன், மியூஸி டெஸ் பியூக்ஸ்-ஆர்ட்ஸ் டி டிஜோன், ரிக்ஸ்முசியம், பிலடெல்பியா மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட், பேலஸ் ஆஃப் வெர்சாய்ஸ், தனியார் சேகரிப்புகள்) ஆகியவற்றின் பல்வேறு நிலைகளில் ஈடுபடுத்தப்பட்டுள்ளன. பிராங்கோ-டச்சு போரின் போது பிரெஞ்சு துருப்புக்கள் ரைனைக் கடக்கும் நிகழ்வு சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த குறுக்குவெட்டு டச்சு துருப்புக்களுடன் எந்த இராணுவ ஈடுபாட்டையும் உள்ளடக்கவில்லை, மேலும் நீர் குறைவாக இருந்தபோது ரைன் வழியாக பிரெஞ்சு துருப்புக்கள் மட்டுமே பயணித்தன. ஆயினும்கூட, இந்த நிகழ்வு சமகால பிரெஞ்சு பிரச்சாரத்தில் அலெக்சாண்டர் தி கிரேட் மற்றும் பேரரசர் கான்ஸ்டன்டைன் தி கிரேட் ஆகியோருக்கு சமமான ஒரு சாதனை என்று விவரிக்கப்பட்டது. பல எழுத்தாளர்களும் காட்சி கலைஞர்களும் இந்த சுரண்டலுக்காக பிரெஞ்சு மன்னரைப் பாராட்டினர். இருப்பினும், பல்வேறு சித்தரிப்புகள் நிகழ்வின் உண்மையான வரலாற்றை தவறாக சித்தரிக்கின்றன. லூயிஸ் XIV உண்மையில் ரைன் கடக்கும் போது அங்கு இல்லை, ஏனெனில் அவர் எல்டர்பர்க்கில் உள்ள மடாலயத்தில் தனது சகோதரர் பிலிப் I, ஆர்லியன்ஸ் டியூக் உடன் தங்கியிருந்தார். வான் டெர் ம்யுலனின் ரைன் கடக்கும் ஓவியங்கள், இது லூயிஸ் XIV ஐ முன்னணியில் உள்ள நடவடிக்கைக்கு கட்டளையிடுவதைக் காட்டுகிறது, எனவே பிரச்சார நோக்கங்களுக்காக வரலாற்றை நனவாக தவறாக சித்தரிப்பதாகும். லூவ்ரே வான் டெர் மெய்லனில் உள்ள பதிப்பில், லூயிஸ் XIV ஐ நிகழ்வின் மையத்தில், ஆபத்தின் உடனடி அருகே வைத்துள்ளார், இதனால் ராஜாவின் தைரியத்தையும் சக்தியையும் வலியுறுத்துகிறார். மன்னர் மற்ற நபர்களை கிரகணம் செய்கிறார்ஃ அவரது சகோதரர் பிலிப் I, ஆர்லியன்ஸ் டியூக் மற்றும் சூழ்ச்சியைத் திட்டமிட்ட லெ கிராண்ட் காண்டே ஆகியோர் இறையாண்மைக்கு பின்னால் வைக்கப்படுகிறார்கள். வான் டெர் மியூலின் வடிவமைப்புகளுக்குப் பிறகு தயாரிக்கப்பட்ட அச்சுகளில் இதேபோன்ற பிரச்சார நோக்கம் இருந்தது. மன்னரின் வெற்றிகளுக்குப் பிறகு செய்யப்பட்ட அச்சிட்டுகளின் கீழ் உள்ள கல்வெட்டுகள் கிளாட்-பிரான்சுவா மெனெஸ்டியர், ஒரு பிரெஞ்சு ஹெரால்டிஸ்ட் மற்றும் அரச நீதிமன்றத்தின் உதவியாளராக இருந்த ஜெஸ்யூட் ஆகியோரால் எழுதப்பட்டன. இந்த கல்வெட்டுகள் சித்தரிக்கப்படும் புகழ்பெற்ற நிகழ்வுகளில் பிரெஞ்சு மன்னரின் நேரடி ஈடுபாட்டை எப்போதும் எடுத்துக்காட்டுகின்றன, இதனால் நிகழ்வுகள் பற்றிய எளிய விளக்கத்திற்கு அப்பால் செல்கின்றன. இந்த படைப்புகள் மன்னரின் இராணுவ சாதனைகளின் நினைவை எதிர்கால சந்ததியினருக்காகப் பாதுகாப்பதற்காக உருவாக்கப்பட்டன என்பது சமகாலத்தின் கருத்து என்பது தெளிவாகிறது. நிக்கோலஸ் டி லார்கில்லியரின் ஓவியத்திற்குப் பிறகு பீட்டர் வான் ஷுப்பென் உருவாக்கிய வான் டெர் மியூலின் பொறிக்கப்பட்ட உருவப்படம் இதை உறுதிப்படுத்துகிறது. ஓவியரின் உருவப்படத்தின் கீழ் பின்வரும் கல்வெட்டு தோன்றுகிறது, இது வான் டெர் மியூலேனைக் குறிப்பிடவில்லை, மாறாக ஒரு ஓவியராக ராஜாவைப் பற்றி பேசுகிறதுஃ 'இது டி லூயிஸ் லே கிராண்ட் லே பீண்ட்ரே ஒப்பிடமுடியாதது, குய் டி செஸ் பிளஸ் பியூக்ஸ் ஃபைட்ஸ் அ பீன்ட் லா வெரிட்டே, எட் குய் சான்ஸ் லெ செக்யூர்ஸ் டெஸ் கூலர்ஸ் டி லா ஃபேபிள், லே ஃபைட் வோயர் செ வில் எஸ்ட் அ லா போஸ்டரிட்டே'. ('இது ஒப்பிடமுடியாத ஓவியர் லூயிஸ் தி கிரேட் பற்றியது, அவர் தனது அழகான செயல்களால் உண்மையை வரைந்துள்ளார் மற்றும் கட்டுக்கதைகளின் வண்ணங்களின் உதவியின்றி, அவர் வருங்காலத்திற்கு என்ன என்பதைக் காட்டுகிறது'). பல்வேறு பதிப்புகள் வெவ்வேறு நபர்களின் நிறுவனத்தில் ராஜாவை சித்தரிக்கின்றன, இருப்பினும் அவை கலவையில் ஒரே இடத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளன. இந்த மாறுபாடுகள் ஒரு குறிப்பிட்ட பதிப்பு உருவாக்கப்பட்ட புரவலரின் உத்தரவின் பேரில் செய்யப்பட்டிருக்கலாம். மார்லியில் உள்ள ராயல் பெவிலியனுக்காக செய்யப்பட்ட ஓவியங்களின் சுழற்சி மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தது. அவை அரண்மனைகள் மற்றும் பொது கட்டிடங்களை இராணுவக் காட்சிகளைக் குறிக்கும் ஓவியங்களுடன் அலங்கரிப்பதற்கான ஒரு பாணிக்கு வழிவகுத்தன. பெரிய படைப்புகள் உருவாக்கப்பட்ட செயல்முறை கலை வரலாற்றாசிரியர்களால் ஆய்வு செய்யப்பட்டுள்ளது. வான் டெர் மியூலேன் அவர் சித்தரித்த சில இராணுவ நடவடிக்கைகளில் கலந்து கொண்டதாக அறியப்படுகிறது. அதன்பிறகு நடந்த நடவடிக்கைகளின் இடங்களையும் அவர் பார்வையிட்டார், மேலும் அவரது போர்க் காட்சிகளில் சித்தரிக்கப்பட்ட நிலப்பரப்புகள் மற்றும் நகரங்களின் நிலப்பரப்பு ஓவியங்களை உருவாக்க அதிக நேரம் செலவிட்டார். இந்த ஓவியங்களுக்கு உதவ அவர் பெரும்பாலும் மற்ற கலைஞர்களை நம்பியிருந்தார். உட்ரெக்ட் முற்றுகை பற்றிய அவரது ஓவியத்தைப் போலவே, மற்ற கலைஞர்களின் அச்சிட்டுகளைக் கூட அவர் தனது பாடல்களுக்கு அடிப்படையாகப் பயன்படுத்தினார். ஓவியத்தில் உள்ள உட்ரெக்டின் காட்சிகள் டச்சு ஓவியர் ஹெர்மன் சாஃப்ட்லெவன் எழுதிய உட்ரெக்டின் அச்சிடல்களைப் போலவே உள்ளன. வான் டெர் மெய்லன் இந்த கருத்துக்களையும் சுயவிவரங்களையும் தனது பரந்த பாடல்களில் ஒருங்கிணைத்தார். அவை நாடா வடிவமைப்பு மற்றும் அச்சிடலுக்கும் பயன்படுத்தப்பட்டன. லூயிஸ் XIV இன் வெற்றிகளை சித்தரிக்கும் பல அச்சிட்டு அதே காட்சிகளை சித்தரிக்கும் ஓவியங்கள் தயாரிக்கப்படுவதற்கு முன்பு செய்யப்பட்டதாக ஆராய்ச்சி காட்டுகிறது. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், சில அச்சுகள் வேறு வழியைக் காட்டிலும் பிற்கால ஓவியங்களுக்கு அடிப்படையாக இருந்தன. வான் டெர் ம்யுலென் குதிரைகள் பற்றிய பல ஆய்வுகளையும் வரைந்தார். குதிரைகளைப் பற்றிய அவரது ஆய்வுகள் ஓவியர் தனது பாடல்களில் பயன்படுத்தக்கூடிய ஒரு அடைவை உருவாக்கியது, அதே போல் அவரது பயிற்சியாளர்களுக்கு மாதிரிகளாகவும் செயல்படுகிறது. டச்சு பொறியாளர் ஜான் வான் ஹுக்டென்பர்க் போரில் கொல்லப்பட்ட குதிரைகளின் தொடர்ச்சியான ஓவியங்களை பொறித்தார். வான் டெர் மெய்லன் குதிரைகளை ஓவியம் வரைவதில் தனது திறமைக்காக நற்பெயரைப் பெற்றார். வான் டெர் மியூலேனுக்கு அவரது அசல் வடிவமைப்புகளை பொறித்து வெளியிட அரச காப்புரிமை வழங்கப்பட்டது. அவர் தனது வடிவமைப்புகளை பொறிக்க ஓவியர்கள்-அச்சுத் தயாரிப்பாளர்கள் குழுவை ஒன்றிணைத்தார். இந்த அச்சுத் தயாரிப்பாளர்களில் பலர் ஃபிளாண்டர்ஸ் மற்றும் டச்சு குடியரசிலிருந்து வந்தவர்கள், அதாவது அட்ரியன் ஃபிரான்ஸ் பௌட்விஜ்ன்ஸ், ஆபிரகாம் ஜெனோயல்ஸ், ஜான் வான் ஹுக்டென்பர்க் மற்றும் ரோமெய்ன் டி ஹூகே. பிரெஞ்சு பொறியாளர் ராபர்ட் பொனார்ட் வான் டெர் மியூலேனுடன் பயிற்சி பெற்றார் மற்றும் அவரது சார்பாக அச்சிட்டுகளை விற்றார். வான் டெர் ம்யுலென் இராணுவ வாழ்க்கையின் நிலப்பரப்புகள் மற்றும் காட்சிகளைக் குறிக்கும் அவரது பல வரைபடங்கள் மற்றும் ஓவியங்களை பொறிக்க ஏற்பாடு செய்தார். இவை தனியார் வாடிக்கையாளர்களின் வாடிக்கையாளர்களுக்காக வடிவமைக்கப்பட்டன. அவரும் பின்னர் அவரது விதவையும் கோபலின் உற்பத்தியில் தங்கள் தங்குமிடங்களிலிருந்து அச்சிட்டுகளை விற்றனர். பின்னர் அவர் தனது அச்சுகளை விநியோகிக்க வெளியீட்டாளர்களையும் வணிகர்களையும் நியமித்தார். 1670 ஆம் ஆண்டில் முற்றுகைகள், நகரங்கள் மற்றும் அரச அரண்மனைகளை கைப்பற்றுதல் ஆகியவற்றைக் குறிக்கும் 13 பெரிய அளவிலான தட்டுகள் மன்னரின் அமைச்சரவையில் நிறைவேற்றப்பட வேண்டும் என்று அவர் ஏற்பாடு செய்தார். இவை அரசால் கையகப்படுத்தப்பட்டன, அவை 1679 ஆம் ஆண்டில் சேகரிப்பாளர்களுக்காக ராயல் பிரிண்டிங் அலுவலகத்தால் வெளியிடப்பட்ட அச்சிட்டுகளை உருவாக்க பயன்படுத்தப்பட்டன. புதிய தட்டுகளில் இருந்து எடுக்கப்பட்ட 1685 அச்சுகளில் மன்னருக்கு விற்பனை செய்வதில் ஓவியர் வெற்றி பெற்றார், பின்னர் அவர் மார்லிக்காக உருவாக்கிய தி கிங்ஸ் கான்கெஸ்ட்களின் தொடரைக் குறிக்கும் இரண்டாவது பதிப்பின் அச்சுகளை பொதுமக்களுக்கு விற்பனை செய்ய ஏற்பாடு செய்தார். குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் 1632 பிறப்புகள் 1690 இறப்புகள் ஃப்ளெமிஷ் பரோக் ஓவியர்கள் ஃப்ளெமிஷ் உருவப்பட ஓவியர்கள் ஃப்ளெமிஷ் வகை ஓவியர்கள் ஃப்ளெமிஷ் போர் கலைஞர்கள் குதிரை கலைஞர்கள் ஃப்ளெமிஷ் திரைச்சீலை கலைஞர்கள் பிரஸ்ஸல்ஸில் இருந்து கலைஞர்கள் பிரஸ்ஸல்ஸில் இருந்து பிரெஞ்சு திரைச்சீலை கலைஞர்கள் பிரிவினை போரின் மக்கள்