Man at the Crossroads
மேன் அட் தி கிராஸ்ரோட்ஸ் (1933) மெக்சிகன் ஓவியர் டியாகோ ரிவேராவின் சுவரோவியமாகும். முதலில் நியூயார்க் நகரத்தில் உள்ள ராக்ஃபெல்லர் மையத்தில் உள்ள ஆர். சி. ஏ கட்டிடத்தின் லாபியில் நிறுவ திட்டமிடப்பட்ட இந்த சுவரோவியமானது சமகால சமூக மற்றும் அறிவியல் கலாச்சாரத்தின் அம்சங்களைக் காட்டியது. முதலில் நிறுவப்பட்டபடி, இது மூன்று பேனல்கள் கொண்ட கலைப்படைப்பாக இருந்தது. ஒரு தொழிலாளியின் கட்டுப்பாட்டு இயந்திரத்தை சித்தரிக்கும் ஒரு மத்திய குழு, முறையே சோசலிசம் மற்றும் முதலாளித்துவத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் நெறிமுறை பரிணாமத்தின் எல்லைப்புறம் மற்றும் பொருள் வளர்ச்சியின் எல்லைப்புறம் ஆகிய இரண்டு குழுக்களால் சூழப்பட்டுள்ளது. ராக்ஃபெல்லர் குடும்பம் ஃப்ரெஸ்கோவின் யோசனையை அங்கீகரித்ததுஃ கம்யூனிசத்திற்கு மாறாக முதலாளித்துவத்தின் வேறுபாட்டைக் காட்டுகிறது. இருப்பினும், நியூயார்க் வேர்ல்ட்-டெலிகிராம் இந்த பகுதியை "முதலாளித்துவ எதிர்ப்பு பிரச்சாரம்" என்று அழைத்த பின்னர், ரிவெரா விளாடிமிர் லெனினின் படங்களையும், சோவியத் மே தின அணிவகுப்பையும் பதிலுக்குச் சேர்த்தார். இவை கண்டுபிடிக்கப்பட்டபோது, அந்த நேரத்தில் ராக்ஃபெல்லர் மையத்தின் இயக்குநராக இருந்த நெல்சன் ராக்ஃபெல்லர், லெனின் உருவப்படத்தை ரிவேரா அகற்ற வேண்டும் என்று விரும்பினார், ஆனால் ரிவேரா அவ்வாறு செய்ய விரும்பவில்லை. மே 1933 இல், ராக்ஃபெல்லர் மேன் அட் தி கிராஸ்ரோட்ஸை பிளாஸ்டர் செய்ய உத்தரவிட்டார், அதன் மூலம் அது முடிவதற்கு முன்பு அழிக்கப்பட்டது, இதன் விளைவாக மற்ற கலைஞர்களிடமிருந்து எதிர்ப்புகளும் புறக்கணிப்புகளும் ஏற்பட்டன. சுவரோவியமானது 1934 ஆம் ஆண்டில் உரிக்கப்பட்டு, மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு ஜோசப் மரியா செர்ட்டின் சுவரோவியத்தால் மாற்றப்பட்டது. அசல் முழுமையற்ற சுவரோவியத்தின் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை புகைப்படங்கள் மட்டுமே உள்ளன, இது அழிக்கப்படலாம் என்று ரிவேரா சந்தேகித்தபோது எடுக்கப்பட்டது. புகைப்படங்களைப் பயன்படுத்தி, மெக்ஸிகோவில் உள்ள கலவையை மேன், கன்ட்ரோலர் ஆஃப் தி யுனிவர்ஸ் என்ற மாறுபட்ட தலைப்பின் கீழ் ரிவேரா மீண்டும் வரைந்தார். சுவரோவியத்தைப் பற்றிய சர்ச்சை குறிப்பிடத்தக்கதாக இருந்தது, ஏனெனில் ரிவேராவின் கம்யூனிச இலட்சியங்கள் ராக்ஃபெல்லர் மையத்தின் கருப்பொருளுடன் முரண்பட்டிருந்தன, இருப்பினும் ராக்ஃபெல்லர் குடும்பமே ரிவேராவின் படைப்புகளைப் பாராட்டியது. கிரேடில் வில் ராக் (1999) மற்றும் ஃப்ரிடா (2002) ஆகிய திரைப்படங்களில் சுவரோவியத்தின் உருவாக்கம் மற்றும் அழிவு நாடகமாக்கப்பட்டுள்ளது. சுவரோவியத்தின் சர்ச்சைக்குரிய எதிர்வினைகள் ஆர்க்கிபால்ட் மெக்லீஷின் 1933 தொகுப்பான ஃப்ரெஸ்கோஸ் ஃபார் மிஸ்டர் ராக்பெல்லர்ஸ் சிட்டி மற்றும் ஈ. பி. இல் நாடகமாக்கப்பட்டுள்ளன. வைட்டின் 1933 கவிதை "நான் பார்ப்பதை நான் வரைகிறேன்ஃ கலை ஒருமைப்பாட்டின் ஒரு பல்லாட்". தொழிலதிபரும் ராக்ஃபெல்லர் குடும்ப உறுப்பினருமான ஜான் டி. ராக்ஃபெல்லர் ஜூனியர், 1930 களில் ராக்ஃபெல்லர் மையத்தின் கட்டுமானத்தில் பெரிதும் ஈடுபட்டார். ராக்ஃபெல்லர் மையத்தின் மிகப்பெரிய கட்டமைப்பான ஆர். சி. ஏ கட்டிடத்தின் (இப்போது 30 ராக்ஃபெல்லர் பிளாசா) லாபி சுவரில் ஒரு சுவரோவியத்தை வைக்க அவர் விரும்பினார். இதற்கிடையில், அவரது மனைவி அபி ஆல்ட்ரிச் ராக்பெல்லர், சோசலிச மெக்சிகன் கலைஞர் டியாகோ ரிவேராவின் புரவலராக இருந்தார். நவீன கலை அருங்காட்சியகம் (மோமா) கண்காட்சியில் ரிவேராவின் பல படைப்புகளை அப்பி வாங்கிய குளிர்காலத்திலிருந்து இது இருந்தது. அந்த நேரத்தில், ரிவேரா டெட்ராய்டில் டெட்ராய்ட் இண்டஸ்ட்ரி என்ற தலைப்பில் ஒரு சர்ச்சைக்குரிய சுவரோவியத்தை வரைந்து கொண்டிருந்தார், இது ராக்ஃபெல்லரின் நண்பர் எட்ஸெல் ஃபோர்டால் நியமிக்கப்பட்டது, பின்னர் அவர் மோமா அறங்காவலராக ஆனார். பணக்கார புரவலர்களிடமிருந்து கமிஷன்களை ஏற்றுக்கொண்டதற்காக ரிவேரா சமீபத்தில் அமெரிக்க கம்யூனிஸ்ட் கட்சியிலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டார், மேலும் டெட்ராய்ட் தொழில்துறைக்கான அவரது ஆணையம் அவரைப் பற்றிய கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் கருத்துக்களை மேம்படுத்த உதவவில்லை. எழுத்தாளர் டேனியல் ஓக்ரென்ட் கூறுகையில், மேன் அட் தி கிராஸ்ரோட்ஸ் கருத்தாக்கத்தில் ஒரு முக்கிய நிகழ்வு ஜனவரி 1932 இல் அப்பி நடத்திய மதிய உணவின் போது நிகழ்ந்தது, அதில் ரிவேரா விருந்தினராக இருந்தார். ரிவேராவின் சுவரோவியமானது ராக்ஃபெல்லர் மையத்திற்கு ஒரு சாதகமான கூடுதலாக இருக்கும் என்று அப்பி பரிந்துரைத்தார். அடுத்த சில மாதங்களில் முழு ராக்ஃபெல்லர் குடும்பமும் ரிவேரா மற்றும் அவரது மனைவி ஃப்ரிடா கஹ்லோவுடன் நெருங்கிய நண்பர்களாக மாறியது, இது ஆர். சி. ஏ கட்டிடத்தின் சுவரோவியத்திற்காக ரிவேராவை நியமிக்கும் முடிவுக்கு வழிவகுத்தது. "புதிய மற்றும் சிறந்த எதிர்காலத்தைத் தேர்ந்தெடுப்பதற்கான நம்பிக்கை மற்றும் உயர் பார்வையுடன் குறுக்குவெட்டில் உள்ள மனிதன்" என்ற கருப்பொருள் ரிவேராவுக்கு வழங்கப்பட்டது, ஏனெனில் இந்த ஓவியம் மக்களை இடைநிறுத்தி சிந்திக்க வைக்க வேண்டும் என்று ஜான் விரும்பினார். வரலாற்றாசிரியர் ஆலன் பால்ஃபோர் எழுதுகிறார், ராக்ஃபெல்லர்களுக்கு ரிவேராவின் கம்யூனிச நடவடிக்கைகள் குறித்து முழு அறிவு இருந்தது, ஆனால் எப்படியும் அவரை பணியமர்த்தியது. ராக்ஃபெல்லர் மையத்தின் மேம்பாட்டு முகவர்களான டாட், ராபர்ட்சன் & டாட் ஆகியோரால் ரிவேரா அதிகாரப்பூர்வமாக நியமிக்கப்பட்டார். முழு ஆணையமும் மேன் அட் தி கிராஸ்ரோட்ஸ் மூன்று பேனல் சுவரோவியமாக இருக்க திட்டமிட்டிருந்தது. இருபுறமும் உள்ள இரண்டு குழுக்கள், நெறிமுறை பரிணாமத்தின் எல்லைப்புறம் மற்றும் பொருள் வளர்ச்சியின் எல்லைப்புறம், முறையே முதலாளித்துவம் மற்றும் சோசலிசத்திற்கு முரணாக இருக்கும். திட்டமிடப்பட்ட சுவரோவியத்தைப் பற்றிய ரிவேராவின் வாய்மொழி விளக்கத்தின்படி, மையக் குழு இந்த இரண்டு இலட்சியங்களின் (அதாவது, "குறுக்குவெட்டில் உள்ள மனிதன்") நேரடி சந்திப்பில் ஒரு நபரை சித்தரிக்கும். ஆர்சிஏ கட்டிட லாபியின் சுவர் ராக்ஃபெல்லர் மையத்திற்குள் ஒரு முக்கிய இடத்தைக் கொண்டிருந்தது, ஜான் மற்றும் அப்பி ராக்ஃபெல்லரின் மகன் நெல்சன் முதலில் ஹென்றி மாட்டிஸ் மற்றும் பப்லோ பிக்காசோ ஆகியோரை மேன் அட் தி கிராஸ்ரோட்ஸின் இருபுறமும் ஓவியங்களை உருவாக்க விரும்பினார். நெல்சன் இந்த கலைஞர்களைத் தேர்ந்தெடுத்தார், ஏனெனில் அவர் அவர்களின் நவீன பாணியை விரும்பினார். ரிவேராவின் கலைப் புகழ் அவரது கமிஷனை மிகவும் பொருத்தமானதாக மாற்றியது, ஏனெனில் அது மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்ததாக இருந்தது. இருப்பினும், மற்ற இரண்டு கலைஞர்களும் கிடைக்கவில்லைஃ மேடிஸ் ஏற்கனவே பிலடெல்பியாவின் பார்ன்ஸ் அறக்கட்டளைக்கான கமிஷன்களை முடித்துக்கொண்டிருந்தார், அதே நேரத்தில் பிக்காசோ "பியர் பிக்காசோ" உடன் ஒரு சந்திப்பைக் கோரிய கம்பிக்கு ஒருபோதும் பதிலளிக்கவில்லை. ஜோசப் மரியா செர்ட் மற்றும் ஃபிராங்க் ப்ராங்வின் ஆகியோர் பின்னர் மற்ற சுவரோவியங்களை வரைவதற்கு பணியமர்த்தப்பட்டனர். செர்ட் வடக்கு நடைபாதையில் சுவரோவியங்களை வரைப்பார், அதே நேரத்தில் ப்ராங்வின் தெற்கு நடைபாதையில் சுவரோவியங்களை வரைவார். சுவரோவியத்தை சாம்பல் நிறங்களில் பிரத்தியேகமாக அமைக்க வேண்டும் என்ற முதன்மை ராக்ஃபெல்லர் மைய கட்டிடக் கலைஞர் ரேமண்ட் ஹூட்டின் ஆலோசனையை ரிவேரா ஏற்கவில்லை. அவர் தனது ஆணையத்தின் அறிவிப்புக்கு முன்னர் ஒரு கலைப் போட்டியில் பங்கேற்க மறுத்துவிட்டார், மேலும் ஆர். சி. ஏ கட்டிடத்தில் மாட்டிஸ்ஸோ பிக்காசோவோ ஓவியம் வரைவதில்லை என்று அறிவிக்கப்பட்டபோது திட்டத்திலிருந்து விலக விரும்பினார். நெல்சன் தனது சாம்பல் நிறத் தேவையை நீக்குமாறு ஹூட்டை சமாதானப்படுத்தி, மேன் அட் தி கிராஸ்ரோட்ஸ் ஓவியத்தை சுவரோவிய வடிவத்தில் வரைவதற்கு ரிவேராவை அனுமதித்த பிறகு அவர் இறுதியில் ஒப்புக்கொண்டார். இருப்பினும், செர்ட் மற்றும் ப்ராங்வின் புதிய கலைஞர்களாக அறிவிக்கப்பட்ட பின்னர் ரிவேரா மீண்டும் பின்வாங்கினார், அவர்களை "இரண்டு தாழ்ந்த ஓவியர்கள்" என்று அழைத்தார். இறுதியில் 1932 இலையுதிர்காலத்தில் அவர் இந்த திட்டத்தில் மீண்டும் சேர்ந்தார். ஒப்பந்தத்தின் ஒரு பகுதியாக, இந்த பணிக்காக ரிவேராவுக்கு 21,000 டாலர் ஊதியம் வழங்கப்படும். இது டெட்ராய்ட் இண்டஸ்ட்ரிக்காக அவருக்கு வழங்கப்பட்ட $10,000 ஐ விட கணிசமாக அதிகமாக இருந்தது, அவர் மேன் அட் தி கிராஸ்ரோட்ஸ் படத்திற்காக பேச்சுவார்த்தை நடத்திக் கொண்டிருந்தபோது கூட அவர் தொடர்ந்து ஓவியம் வரைந்தார். டேனியல் ஓக்ரெண்டின் கூற்றுப்படி, அவர் கையெழுத்திட்ட ஒப்பந்தத்தின் சிறந்த அச்சிடலை ரிவேரா படிக்கவில்லை, இது $21,000 க்கு ஈடாக, ராக்ஃபெல்லர் சென்டர் இன்க் மேன் அட் தி கிராஸ்ரோட்ஸின் முழு உரிமையையும் வைத்திருக்கும் என்று நிபந்தனை விதித்தது; இது பின்னர் ஆர். சி. ஏ கட்டிடத்திலிருந்து அகற்றப்பட்டபோது ஒரு சர்ச்சைக்கு வழிவகுக்கும். ரிவேரா 1932 நவம்பரில் தனது முன்மொழியப்பட்ட படைப்பின் ஓவியத்தை அபிக்குக் காட்டினார். நெல்சனும் ஜானும் ஓவியத்தைப் பார்த்தனர், திட்டமிடப்பட்ட சுவரோவியத்தைப் பற்றி சர்ச்சைக்குரிய எதுவும் இல்லை என்று நெல்சன் முடிவு செய்தார். ரிவேராவும் ராக்ஃபெல்லர்களும் ஒரு ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டனர், அதில் ஓவியமே சுவரோவியத்திற்கான இறுதி திட்டம் என்றும், முடிக்கப்பட்ட வேலை அந்த ஓவியத்தில் இருந்ததை விட வித்தியாசமாக இருக்க முடியாது என்றும் ஒப்புக்கொண்டனர். மார்ச் 1933 இல், ரிவேரா டெட்ராய்டில் இருந்து நியூயார்க்கிற்கு பயணம் செய்தார், இதனால் அவர் ஆர். சி. ஏ கட்டிட சுவரோவியத்தில் வேலை செய்ய முடியும். அவர் தனது ஆறு பேர் கொண்ட குழுவில் உலகெங்கிலும் உள்ள கலைஞர்களை நியமித்தார், இதில் கலைஞர்களான பென் ஷான் மற்றும் லூசியன் ப்ளோச் ஆகியோரும் அடங்குவர். ரிவேராவின் உதவியாளர்கள் அவரது சிறிய ஓவியத்தை முழு அளவிலான தடமறிதல் காகிதமாக மாற்றினர், பின்னர் அவை சுவரில் வரையப்படும். மார்ச் 1933 இல், ராக்ஃபெல்லர் மையத்தின் கட்டுமானத்தில் பணிபுரியும் ஒப்பந்தக்காரர்களில் ஒருவரான வெப்ஸ்டர் பி. டாட், மேன் அட் தி கிராஸ்ரோட்ஸின் ஓவியங்களைக் கோரினார், ஏனெனில் சுவரோவியத்தின் சாத்தியமான சர்ச்சைக்குரிய விளைவு குறித்து அவர் கவலைப்பட்டார். அப்படியிருந்தும், எந்தவொரு சாத்தியமான பிரச்சினைகள் குறித்தும் ரிவேரா கவலை தெரிவிக்கவில்லை, ஏப்ரல் 2,1933 அன்று தி நியூயார்க் டைம்ஸ் அவரைப் பற்றி ஒரு நீண்ட சுயவிவரத்தை எழுதியபோது அவரது பணி குறித்து பெருமிதம் கூட வெளிப்படுத்தினார். ராக்ஃபெல்லர்களும் அக்கறை காட்டவில்லை, மேலும் வளாகத்தின் விளம்பரதாரர் மெர்லே க்ரோவெல் நியூயார்க் டைம்ஸ் கட்டுரைக்கு பெருமை சேர்த்தார். ரிவெராவின் படைப்பு சமகால சமூக மற்றும் அறிவியல் கலாச்சாரத்தின் பல அம்சங்களை சித்தரிக்கிறது, மேலும் அவரது மற்ற ஓவியங்களைப் போலவே, கம்யூனிசத்தின் தாக்கங்களையும் கொண்டுள்ளது. நடுவில், ஒரு தொழிலாளி இயந்திரங்களைக் கட்டுப்படுத்துவது சித்தரிக்கப்பட்டது. அவருக்கு முன், அணுக்களின் மறுசீரமைப்பு மற்றும் வேதியியல் மற்றும் உயிரியல் தலைமுறையின் செயல்களில் உயிரணுக்களைப் பிரிப்பதை சித்தரிக்கும் ஒரு சுற்றுப்பாதையை வைத்திருக்கும் ஒரு மாபெரும் முஷ்டி வெளிப்பட்டது. மைய உருவத்திலிருந்து நான்கு உந்துசக்தி போன்ற வடிவங்கள் கலவையின் மூலையில் வரை நீட்டிக்கப்பட்டுள்ளன, இது இடத்தின் இடது மற்றும் வலது விளிம்புகளில் நங்கூரமிடும் மாபெரும் லென்ஸ்களால் உருவாக்கப்பட்ட ஒளியின் வளைவுகளை சித்தரிக்கிறது. ரிவேரா இவற்றை "நீளமான நீள்வட்டங்கள்" என்று விவரித்தார். இவற்றில், வெடிக்கும் சூரியன்கள் மற்றும் உயிரணு வடிவங்கள் போன்ற அண்டவியல் மற்றும் உயிரியல் சக்திகள் சித்தரிக்கப்பட்டன. இவை தொலைநோக்கி மற்றும் நுண்ணோக்கி மூலம் சாத்தியமான கண்டுபிடிப்புகளை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தின. வளைவுகளுக்கு இடையேயும் அதற்கு அப்பாலும் நவீன சமூக வாழ்க்கையின் காட்சிகள் இருந்தன. பணக்கார சமூகத்தின் பெண்கள் சீட்டு விளையாடுவதையும், இடதுபுறத்தில் புகைபிடிப்பதையும் காண முடிந்தது. எதிரே, வலதுபுறத்தில், லெனின் பல இன தொழிலாளர்கள் குழுவுடன் கைகளைப் பிடித்துக் கொண்டிருப்பதைக் காண முடிந்தது. பெண்கள் சமூகத்தின் மேல் இடதுபுறத்தில் சிப்பாய்களும் போர் இயந்திரங்களும் இருந்தன, லெனினுக்கு மேலே வலதுபுறத்தில் சிவப்பு கொடிகளைக் கொண்ட ரஷ்ய மே தின பேரணி காணப்பட்டது. ரிவேராவைப் பொறுத்தவரை, இது மாறுபட்ட சமூகக் கண்ணோட்டங்களைக் குறிக்கிறதுஃ போர் வெடித்தபோது வேலையில்லாதவர்களால் பார்க்கப்பட்ட "மோசமான பணக்காரர்கள்" மற்றும் லெனினால் அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட ஒரு சோசலிச கற்பனை. மாபெரும் கண்ணாடிகளுக்கு அப்பால் இடது மற்றும் வலதுபுறத்தில் மையக் காட்சியைப் பற்றி சிந்திக்கும் உருவங்கள் சித்தரிக்கப்பட்டன, அதன் பின்னால் பிரம்மாண்டமான பாரம்பரிய சிலைகள் இருந்தன. இடதுபுறத்தில் உள்ள ஒன்று கோபமடைந்த வியாழனை சித்தரிக்கிறது, இடிமுழக்கத்தைப் பிடித்திருக்கும் அவரது உயர்ந்த கை மின்னல் தாக்குதலால் துண்டிக்கப்பட்டது. இது நெறிமுறை பரிணாமத்தின் எல்லையை உள்ளடக்கியது. வலதுபுறத்தில் தலை இல்லாமல் அமர்ந்திருந்த சீசர் இருந்தார். இது பொருள் மேம்பாட்டின் எல்லையை உள்ளடக்கியது. ரிவேராவைப் பொறுத்தவரை இவை மூடநம்பிக்கைக்கு பதிலாக இயற்கையின் அறிவியல் தேர்ச்சி மற்றும் விடுவிக்கப்பட்ட தொழிலாளர்களால் சர்வாதிகார ஆட்சியை அகற்றுவதைக் குறிக்கின்றன. ஓவியத்தின் அடிப்பகுதி இயற்கை வளங்களின் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட வளர்ச்சியை சித்தரிப்பதாகும், அவற்றின் வேர்களிலிருந்து வெளிவரும் பல்வேறு தாவரங்களின் வடிவத்தில், மண்ணின் கீழ் வெட்டப்பட்ட பார்வையில் தெரியும். அசல் சுவரோவியத்தின் இந்த பகுதி ஒருபோதும் முடிக்கப்படவில்லை, மேலும் இது மெக்ஸிகோவில் உள்ள கலவையின் பிற்கால பொழுதுபோக்கில் மட்டுமே உள்ளது. அழிவு ஆரம்ப சர்ச்சை 1933 ஏப்ரல் 24 அன்று, நியூயார்க் வேர்ல்ட்-டெலிகிராம் சுவரோவியத்தை முதலாளித்துவ எதிர்ப்பு பிரச்சாரம் என்று தாக்கி ஒரு கட்டுரையை வெளியிட்டது. கட்டுரைக்கு ஒரு முரட்டுத்தனமான பதிலடியாக, ரிவேரா அல்லது அவரது உதவியாளர்களில் ஒருவர் சுவரோவியத்தில் லெனின் உருவப்படத்தை சேர்த்தார், இது ஆரம்ப ஓவியங்களில் தெளிவாகத் தெரியவில்லை. ராக்ஃபெல்லர்கள் சுவரோவியத்தைப் பற்றி வெளிப்படையான எந்த கவலையையும் வெளிப்படுத்தவில்லை. ஏப்ரல் 28 அன்று, லெனின் தாமதமாக சேர்க்கப்பட்டிருப்பது கண்டறியப்படாமல் இருப்பதை உறுதி செய்வதற்காக, ரிவேரா தனது உதவியாளர்களை அனுப்பி, மேன் அட் தி கிராஸ்ரோட்ஸின் வரைபடங்கள் மற்றும் வெளிப்பாடுகளில் லெனின் உருவப்படத்தின் தடயங்கள் எதுவும் இல்லை என்பதை உறுதிப்படுத்திக் கொண்டார். யாராவது வரைபடங்களை சரிபார்த்தால், அவர்கள் உன்னிப்பாகப் பார்க்காவிட்டால் லெனினின் மறைக்கப்பட்ட உருவப்படத்தை அவர்களால் கண்டறிய முடியாது என்று ரிவேரா நினைத்தார். ராக்ஃபெல்லர்களுடனான தனது நெருங்கிய உறவு உருவப்படத்தை ரகசியமாக சேர்க்க அனுமதிக்கும் என்று அவர் நம்பினார். ரிவேராவின் சுவரோவியத்திற்கு மேலே உள்ள சுவரில் ஒரு இறுதி கோட் வண்ணப்பூச்சைப் பயன்படுத்திய தொழிலாளர்கள் செய்த தவறினால் லெனின் உருவப்படம் இன்னும் கவனிக்கப்படாமல் இருந்திருக்கும். சில வண்ணப்பூச்சுகள் சுவரோவியத்தில் சொட்டு சொட்டாக இருந்தன, ரேமண்ட் ஹூட் சொட்டு சொட்டை ஆய்வு செய்யச் சென்றபோது, லெனின் உருவப்படத்தைக் கண்டார். லெனினின் உருவப்படம் கண்டுபிடிக்கப்பட்டதைத் தொடர்ந்து, நெல்சன் ராக்ஃபெல்லர் சுவரோவியத்தின் திட்டமிடப்பட்ட மே 1 வெளியீட்டை தாமதப்படுத்தினார். லெனின் படத்தை அகற்றுமாறு ஓவியர் கேட்டுக்கொள்ள ரிவேராவுக்கு அவர் கடிதம் எழுதினார். சுத்தி மற்றும் அரிவாள் போன்ற வெளிப்படையான கம்யூனிஸ்ட் சின்னங்கள் இருந்தபோதிலும், ராக்ஃபெல்லர் குடும்பத்தை புண்படுத்திய ஒரே விஷயம் மேன் அட் தி கிராஸ்ரோட்ஸ் பற்றிய உருவப்படம் மட்டுமே. மே 6 அன்று எழுதப்பட்ட ரிவேராவின் பதில் கடிதம், லெனினின் உருவப்படத்தை அகற்றுவதற்கான வாய்ப்பை பணிவுடன் மறுத்தது, ஆனால் ஒரு சமரசத்தின் மூலம், ஆபிரகாம் லிங்கனை இந்த வேலையில் சேர்க்க முன்வந்தது. அடிமை ஒழிப்புவாதிகள் நாட் டர்னர், ஜான் பிரவுன் அல்லது ஹாரியட் பீச்சர் ஸ்டோவ் போன்ற பிற அமெரிக்க சின்னங்களின் உருவப்படங்களைச் சேர்ப்பதற்கு அவர் இணங்குவார் என்றும் ரிவேரா கூறினார், ஆனால் அவர் லெனின் உருவப்படத்தை அகற்ற மறுத்துவிட்டார்ஃ "[சுவரோவியத்தின்] கருத்தை சிதைப்பதற்குப் பதிலாக, கருத்தை முழுமையாக அழிக்க விரும்புகிறேன், ஆனால் குறைந்தபட்சம் அதன் ஒருமைப்பாட்டைப் பாதுகாப்பேன்". லெனின் உருவப்படத்தை அகற்றுவதற்கான நெல்சனின் கோரிக்கையை மிகவும் கடுமையாக எதிர்த்த உதவியாளரான பென் ஷானிடம் பணியை விட்டுவிட்டு, ரிவெரா கடிதத்தை தானே எழுதவில்லை என்று டேனியல் ஓக்ரென்ட் கூறுகிறார். பின்னர், சுவரோவியத்தின் எதிர்காலம் குறித்த முடிவை நெல்சன் டாட், ராபர்ட்சன் மற்றும் டாட் ஆகியோரிடம் விட்டுவிட்டார். நிறுவனத்தின் அதிபர்களில் ஒருவரான ஹக் ராபர்ட்சன், மே 9 ஆம் தேதிக்குள் ரிவேராவுக்கு பதில் எழுதியிருந்தார். அந்த கடிதத்தில், ராபர்ட்சன் அவர்களுடன் அவர் செய்த ஒப்பந்தத்தில் ராக்ஃபெல்லர் சென்டர் இன்க் நிறுவனத்தை ரிவெரா ஏமாற்றியதாகவும், இதனால், லெனின் உருவப்படத்தை உடனடியாக அகற்ற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டதாகவும் எழுதினார். இருப்பினும், ஓவியம் ராக்ஃபெல்லர் சென்டர் இன்க் நிறுவனத்திற்கு சொந்தமானது என்பதை ரிவேரா புரிந்து கொண்டாரா என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை. கடிதத்தைப் படித்த பிறகு, ரிவேரா தனது ஓவியத்திற்குத் திரும்பினார். நீக்குதல் 1933 மே 10 அன்று, ரிவேராவும் அவரது உதவியாளர்களும் சுவரோவியத்தில் பணிபுரிந்தபோது, ரிவேரா "ராக்ஃபெல்லர் மையத்தின் போர்" என்று அழைத்தபோது அவர்கள் நாள் முழுவதும் ஆராயப்பட்டனர். மாலைக்குள், சுவரோவியத்தின் அனைத்து வேலைகளையும் நிறுத்த ரிவேராவுக்கு ராபர்ட்சன் உத்தரவிட்டார். ரிவேராவுக்கு முழு ஊதியம் வழங்கப்பட்டது, ஆனால் சுவரோவியமானது நீட்டிக்கப்பட்ட கேன்வாஸில் மூடப்பட்டு முழுமையடையாமல் விடப்பட்டது. அவர் பணம் செலுத்தியதில் திருப்தி அடையவில்லை, சுவரோவியத்தை முடிக்க விரும்புவதாகக் கூறினார்ஃ "நான் நீதிமன்றங்களில் தோற்றாலும் எனது சுவரோவியத்தை மாற்ற மாட்டேன்". மேன் அட் தி கிராஸ்ரோட்ஸ் நிறுவனத்திலிருந்து ரிவேராவின் நிகர லாபம் 7,000 அமெரிக்க டாலர்கள் மட்டுமே, இது அவரது மொத்த கட்டணத்தில் மூன்றில் ஒரு பங்காகும். தன்னை அவ்வாறு செய்யச் சொல்லும் எந்த கட்டிடத்திலும் சுவரோவியத்தை மீண்டும் உருவாக்குவதாக அவர் உறுதியளித்தார். மே 12 அன்று, வேலை நிறுத்த உத்தரவு அறிவிக்கப்பட்ட இரண்டு நாட்களுக்குப் பிறகு, சிகாகோவின் செஞ்சுரி ஆஃப் புரோகிரஸ் கண்காட்சியில் ஒரு கமிஷனில் இருந்து ரிவேராவும் நீக்கப்பட்டார், அங்கு அவர் ஜெனரல் மோட்டார்ஸ் பெவிலியனுக்கான சுவரோவியத்தை வரைவதற்கு பணியமர்த்தப்பட்டார். GM இன் கட்டிடக் கலைஞர் ஒருவர் மேன் அட் தி கிராஸ்ரோட்ஸைச் சுற்றியுள்ள சர்ச்சையை ரிவேராவை பணிநீக்கம் செய்வதற்கான காரணங்களாக மேற்கோள் காட்டினார். குறுக்குவெட்டில் மனிதனை மறைப்பது சர்ச்சைக்குரியதாக இருந்தது. கலைஞர் ஜான் ஸ்லோன், எழுத்தாளர் லூயிஸ் மம்ஃபோர்ட் மற்றும் புகைப்படக் கலைஞர் ஆல்பிரட் ஸ்டிக்லிட்ஸ் ஆகியோர் ரிவேராவின் நிலைப்பாட்டிற்கு ஆதரவைக் காட்டினர், அதே நேரத்தில் கம்யூனிஸ்ட் கட்சி ஒரு முன்னாள் உறுப்பினருக்கு அல்லது அவரது பணக்கார புரவலருக்கு ஒப்புதல் அளிப்பதில் சிக்கியது. ஓவியர் எட்வின் பிளாஷ்ஃபீல்ட் ரிவேராவின் பணிநீக்கத்தை ஆதரித்தார், ஏனெனில் மேன் அட் தி கிராஸ்ரோட்ஸின் முன்மாதிரி அமெரிக்க அரசாங்கத்திற்கு முரணானது. மே 1933 இல், ராக்ஃபெல்லர் சென்டர் இன்க். சுவரோவியமானது "காலவரையின்றி மறைக்கப்படும்" என்று அறிவித்தது. வேலை நிறுத்த உத்தரவு பிறப்பிக்கப்பட்ட சில நாட்களில், கலைஞர்களின் குழுக்கள் ரிவேரா தனது சுவரோவியத்தை முடிக்க வேண்டும் என்று கோரி அறிக்கைகளை தயாரித்தன. 1933 டிசம்பரில், ராக்ஃபெல்லர் சென்டர் டெவலப்பர் ஜான் ஆர். டாட், மேன் அட் தி கிராஸ்ரோட்ஸை மோமாவுக்கு மாற்ற வேண்டும் என்று முன்மொழிந்தார், மேலும் சுவரோவியத்தை முடிக்க ரிவேராவை மீண்டும் பணியமர்த்தலாம் என்று பரிந்துரைத்தார். ராக்ஃபெல்லர் சென்டர் இன்க் இந்த முன்மொழிவுக்கு ஒப்புக் கொண்டது, ஆனால் அது ஒருபோதும் செயல்படுத்தப்படவில்லை, ஏனெனில் ராக்ஃபெல்லர் மையத்தின் நிர்வாகம் ரிவேராவின் குழுவை ஒரு விசேஷமாக கட்டப்பட்ட உலோக அடிப்பகுதி மீது பிளாஸ்டரை வைக்க அனுமதிக்கவில்லை, இது ரிவேராவும் அவரது முதன்மை உதவியாளர் கிளிஃபோர்ட் வைட்டும் உருவாக்கியது, இதனால் தேவைப்பட்டால் அவர்கள் அலங்கரித்த கட்டிடங்களிலிருந்து ரிவேராவின் சுவரோவியங்களை அகற்ற முடியும். 1934 பிப்ரவரி வரை சுவரோவியங்கள் மூடப்பட்டிருந்தன, அப்போது வேலையாட்கள் சுவரை சுவரில் இருந்து உரிக்கிறார்கள். சுவரோவியத்தின் அழிவு "தொழிலாளர் புரட்சியின் காரணத்தை முன்னேற்றும்" என்று ரிவேரா கூறினார், அதே நேரத்தில் ராக்ஃபெல்லர் சென்டர் இன்க் இரண்டு வாக்கிய செய்திக்குறிப்பை வெளியிட்டது, சுவர்கள் மறுசீரமைக்கப்பட்டுள்ளன, இதன் விளைவாக சுவரோவியத்தின் இடிப்பு ஏற்பட்டது. எதிர்வினைகள் இந்த அழிவு பரவலான சர்ச்சையை ஏற்படுத்தியது, பல கலைஞர்கள் ராக்ஃபெல்லர் மையத்தில் எதிர்கால கண்காட்சிகள் அல்லது கமிஷன்களை புறக்கணிப்பதாக உறுதியளித்தனர். ரால்ப் ஸ்டேக்போல் மற்றும் பெர்னார்ட் ஜாகெய்ம் ஆகியோர் ஓவியங்களை உருவாக்கினர், அதில் புள்ளிவிவரங்கள் செய்தித்தாள்களில் மேன் அட் தி கிராஸ்ரோட்ஸ் சர்ச்சையைக் குறிக்கும் தலைப்புச் செய்திகளை வைத்திருந்தன. மன்ஹாட்டனில் உள்ள கம்யூனிஸ்ட் புதிய தொழிலாளர் பள்ளி குறுக்குவெட்டில் மனிதனை அழித்ததை எதிர்த்த நிறுவனங்களில் ஒன்றாகும். அதன் தலைவர் பெர்ட்ராம் வோல்ஃப் ரிவேராவின் கூட்டாளிகளில் ஒருவராக இருந்தார், பின்னர் அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியராக ஆனார். ரிவேரா 21 சுவரோவியங்களை வரைந்து, அவர்களின் போராட்டங்களுக்கு பரிசாக பள்ளிக்கு வழங்கினார். சுவரோவியத்தின் அழிவை விரும்புவது குறித்து ராபர்ட்சன் ரிவேராவின் முந்தைய கடிதத்தை வெளியிட்டபோது போராட்டங்கள் பெரும்பாலும் நிறுத்தப்பட்டன. மேன் அட் தி கிராஸ்ரோட்ஸ் குறித்து கருத்து வேறுபாடு இருந்தபோதிலும், நெல்சன் ராக்ஃபெல்லர் இன்னும் ரிவேராவின் படைப்புகளைப் பாராட்டினார், மேலும் இருவரும் ஒரு இணக்கமான உறவைக் கொண்டிருந்தனர். பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவர் ஓவியங்களை சேகரித்து அவற்றை ரிவேராவின் கலை நிகழ்ச்சிகளுக்கு கடன் கொடுப்பார். இருப்பினும், டேனியல் ஓக்ரெண்டின் கூற்றுப்படி, அவரது தாயார் ரிவேராவால் "காட்டிக்கொடுக்கப்பட்டதாக" உணர்ந்தார், மேலும் சர்ச்சை தணிந்த பிறகு அவர்கள் மீண்டும் ஒருவருக்கொருவர் பார்க்கவில்லை. சர்ச்சையின் விளைவாக, ஜான் ராக்பெல்லர் தனது வெளிப்படையான ஒப்புதல் இல்லாமல் ராக்பெல்லர் மையத்திற்கு எந்த கலைப்படைப்பும் நியமிக்கப்படாது என்று பார்த்தார். ரிவேராவைப் பொறுத்தவரை, ராக்ஃபெல்லரின் "தொடர்ச்சியான ஆட்சியை" எதிர்க்கும் இயக்கங்களுக்கு கலைஞர் ஓவியங்களை நியமித்தார் என்று பெர்ட்ராம் வோல்ஃப் எழுதினார். மேன் அட் தி கிராஸ்ரோட்ஸ் இடிக்கப்பட்ட பிறகு, ஆர். சி. ஏ கட்டிடத்தின் லாபியில் உள்ள தனது சொந்த சுவரோவியத்திலிருந்து இயேசு கிறிஸ்துவை விலக்குமாறு ப்ராங்வின் கேட்கப்பட்டார், இது மலையின் மீது பிரசங்கத்தை சித்தரிக்கிறது. கிறிஸ்து பல வழிகளில் சித்தரிக்கப்பட்டிருக்கலாம் என்பதால் டாட் இந்த கோரிக்கையை முன்வைத்ததாகக் கூறப்படுகிறது, ஆனால் மேன் அட் தி கிராஸ்ரோட்ஸ் போலல்லாமல், மிகக் குறைந்த சர்ச்சை இருந்தது. இந்த கோரிக்கையை மறுபரிசீலனை செய்யுமாறு ஜான் ராக்ஃபெல்லருக்கு ப்ராங்வின் கடிதம் எழுதினார். 1933 டிசம்பரில் முடிக்கப்பட்ட ப்ராங்வினின் சுவரோவியத்தில், இறுதியில் கிறிஸ்துவின் சித்தரிப்பு அவரது முதுகைத் திருப்பப்பட்டிருந்தது. சுவரோவியத்தின் வெளியீட்டில், ராக்ஃபெல்லர் சென்டர் நிர்வாகம் எந்த வகையிலும் ப்ராங்வினை வற்புறுத்தவில்லை என்று டாட் கூறினார். இதற்கிடையில், மேன் அட் தி கிராஸ்ரோட்ஸிற்கான மாற்றீடுகள் பரிசீலிக்கப்பட்டன, மேலும் ராக்ஃபெல்லர் சென்டர் இன்க் பல கலைஞர்களை சாத்தியமான சலுகைகளுக்காக அணுகியது. ஆரம்பத்தில், பிக்காசோ கமிஷனில் ஆர்வம் காட்டினார், ஆனால் டாட் இந்த வாய்ப்பை மறுத்துவிட்டார், ஏனெனில் பிக்காசோ தான் வரையப் போவதைப் பற்றிய முன்னோட்டத்தைக் காட்ட மறுத்துவிட்டார், மேலும் பிக்காசோ தனது கூறப்பட்ட விலையான 32,000 டாலரிலிருந்து பேச்சுவார்த்தை நடத்தவில்லை. 1937 ஆம் ஆண்டில், செர்ட் $27,000 க்கு மாற்று சுவரோவியத்தை வரைவதற்கு ஒப்புக்கொண்டார். அமெரிக்கன் புரோகிரஸ் என்ற தலைப்பில் உள்ள சுவரோவியத்தில், நவீன அமெரிக்காவைக் கட்டியெழுப்பும் மனிதர்களின் பரந்த உருவகக் காட்சியை சித்தரிக்கிறது, மேலும் ஆபிரகாம் லிங்கன், மகாத்மா காந்தி மற்றும் ரால்ப் வால்டோ எமர்சன் ஆகியோரின் உருவங்கள் உள்ளன. அமெரிக்கன் புரோகிரஸ் 30 ராக்ஃபெல்லர் பிளாஸாவின் கிராண்ட் லாபியின் மேற்குச் சுவரைச் சுற்றி வருகிறது. அமெரிக்கன் ஹெரிடேஜ் பத்திரிகையின் கூற்றுப்படி, இந்த சர்ச்சை ஃப்ராங்க்ளின் டி. ரூஸ்வெல்ட்டின் ஃபெடரல் ஆர்ட் ப்ராஜெக்ட் மற்றும் இதேபோன்ற புதிய ஒப்பந்தத்தால் நிதியளிக்கப்பட்ட பொது கலை முன்முயற்சிகளின் யோசனையை பாதித்ததுஃ "வேலையில்லாத கலைஞர்களுக்கு மத்திய அரசு ஒரு நிவாரணத் திட்டத்தை மேற்கொள்ள வேண்டும் என்ற ஆலோசனையின் பேரில் கருத்து தெரிவித்த ரூஸ்வெல்ட் சில தவறான கருத்துக்களை வெளிப்படுத்தினார்ஃ அவர் விரும்பவில்லை, 1933 இல் ஒரு நண்பரிடம் கூறினார், 'நிறைய இளம் ஆர்வலர்கள் லெனினின் தலையை நீதிக் கட்டிடத்தில் வரைந்தனர்.'" புதிய ஒப்பந்த கலைத் திட்டங்கள் இறுதியில் நிதியளிக்கப்பட்டன மற்றும் இரண்டாம் உலகப் போரின் உச்சநிலை வரை தொடர்ந்தன, இறுதியில் ", புதிய ஒப்பந்த நிர்வாகம் அமெரிக்க கலைஞர்களுக்கு சுதந்திரம் மற்றும் அசல் தன்மை பிரிக்க முடியாதது என்பதை அங்கீகரித்து எளிதான கட்டுப்பாட்டை வழங்க தன்னால் முடிந்த அனைத்தையும் செய்தது. விதிவிலக்கான வழக்குகள் இருந்தன, குறிப்பாக நாடு முழுவதும் உள்ள அமெரிக்க தபால் நிலையங்களுக்கான கருவூலத் துறையின் அனுசரணையில் நிறைவேற்றப்பட்ட ஆயிரத்திற்கும் மேற்பட்ட சுவரோவியங்கள் தொடர்பாக; ஆனால் பொதுவாக தணிக்கை இல்லாதது குறிப்பிடத்தக்கது. "மனிதர், பிரபஞ்சத்தின் கட்டுப்பாட்டாளர் நெல்சன் ராக்ஃபெல்லர் இந்த படைப்பை அழித்துவிடுவார் என்று கவலைப்பட்டார், சுவரோவியத்தை அழிக்கப்படுவதற்கு முன்பு அதன் புகைப்படங்களை எடுக்க லூசியன் ப்ளோச்சை ரிவேரா கேட்டுக் கொண்டார். 1933 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில், ரிவேரா மெக்ஸிகோ நகரத்திற்குச் சென்று, பலாசியோ டி பெல்லாஸ் ஆர்ட்ஸில் ஒரு வெற்று சுவரில் சுவரோவியத்தை மீண்டும் வரைய அனுமதிக்குமாறு மெக்சிகன் அரசாங்கத்தை வற்புறுத்தினார். ரிவேராவின் சுயசரிதையில், பெர்ட்ராம் வோல்ஃப், இந்த முறை சுவரோவியத்தின் இருப்பிடத்தை கலைஞர் பொருட்படுத்தவில்லை என்று கூறினார். மாறாக, வோல்ஃப் எழுதினார், ரிவேரா "இந்த 'கலைகளின் புரவலர்கள்' அழிக்கத் தேர்ந்தெடுத்தது என்ன வகையான ஓவியம் என்பதை ஆண்கள் பார்க்க அனுமதிக்கும் ஒரு பொது இடத்தைத் தேடிக்கொண்டிருந்தார்". புகைப்படங்களை ஒரு குறிப்பாகப் பயன்படுத்தி, சிறிய அளவில் இருந்தபோதிலும், சுவரோவியத்தை ரிவேரா மீண்டும் வரைந்தார், அங்கு அது மேன், கண்ட்ரோலர் ஆஃப் தி யுனிவர்ஸ் என்று மறுபெயரிடப்பட்டது. கலவை கிட்டத்தட்ட ஒரே மாதிரியாக இருந்தது, ஆனால் மைய உருவம் அவருக்கு மேலே உள்ள உருளை தொலைநோக்கியின் துணை கம்பத்துடன் சீரமைக்க சற்று நகர்த்தப்பட்டது. புதிய பதிப்பில் வலதுபுறத்தில் கார்ல் மார்க்ஸ் மற்றும் பிரெட்ரிக் ஏங்கல்ஸ் ஆகியோருடன் லியோன் ட்ரொட்ஸ்கியின் உருவப்படம் உள்ளது. சார்லஸ் டார்வின் உட்பட மற்றவர்கள் இடதுபுறத்தில் தோன்றுகிறார்கள். டார்வினைத் தவிர, ஜான் ராக்ஃபெல்லர் ஜூனியர் என்ற வாழ்நாள் முழுவதும் மது அருந்துபவர், ஒரு பெண்ணுடன் இரவு விடுதியில் மது அருந்துகிறார். அவற்றின் தலைக்கு மேலே சிஃபிலிஸ் பாக்டீரியாவின் ஒரு டிஷ் உள்ளது. கலாச்சார முக்கியத்துவம் ராக்ஃபெல்லர்-ரிவேரா சர்ச்சை அரசியல், அழகியல், படைப்பாற்றல் சுதந்திரம் மற்றும் பொருளாதார சக்தி ஆகியவற்றின் உறவின் சின்னமாக மாறியுள்ளது. சில படைப்புகள் இந்த சம்பவத்தை நாடகமாக்கியது, சில படைப்புகள் அதை விளக்கும் அளவுக்கு சென்றன. அமெரிக்க கவிஞர் ஆர்க்கிபால்ட் மெக்லீஷின் 1933 தொகுப்பான ஃப்ரெஸ்கோஸ் ஃபார் மிஸ்டர் ராக்பெல்லர்ஸ் சிட்டி இந்த சம்பவத்தால் ஈர்க்கப்பட்டது. இது சுவரோவியத்தைப் பற்றிய ஆறு கவிதைகளை உள்ளடக்கியது, அதில் நெல்சன் ராக்ஃபெல்லர் மற்றும் ரிவேரா இருவரும் விமர்சிக்கப்பட்டனர். தி நியூயார்க்கர் இ. பி. யை வெளியிட்டது. மே 20,1933 அன்று நெல்சன் ராக்பெல்லருக்கும் ரிவேராவுக்கும் இடையிலான கற்பனையான விவாதமான "நான் பார்ப்பதை நான் வரைகிறேன்ஃ கலை ஒருமைப்பாட்டின் ஒரு பல்லாட்" என்ற வைட்டின் கவிதை. இந்த சம்பவம் அமெரிக்க திரைப்படங்களான கிராடில் வில் ராக் (1999) மற்றும் ஃப்ரிடா (2002) ஆகியவற்றிலும் நாடகமாக்கப்பட்டுள்ளது, இவை இரண்டும் 1930 களில் அமைக்கப்பட்டுள்ளன. மேன் அட் தி கிராஸ்ரோட்ஸ் பற்றிய சர்ச்சையின் போது நெல்சன் ராக்ஃபெல்லர் மற்றும் டியாகோ ரிவேராவின் நடத்தை குறித்து மற்ற படைப்புகள் குறிப்பாக கவனம் செலுத்தின. 1983 ஆம் ஆண்டு தனது சுயசரிதையான ஃப்ரிடாவில், ஹேடன் ஹெர்ரெரா, "ஒருவர் முதுகில் குத்தப்படாமல் [ராக்ஃபெல்லர்களுக்கு] எதிராக போராட முடியும்" என்று கஹ்லோ எழுதியதாக குறிப்பிடுகிறார். இது சர்ச்சைக்குப் பிறகும் ராக்ஃபெல்லர் மற்றும் ரிவேராவின் தொடர்ச்சியான உறவைக் குறிக்கிறது. தி லைஃப் ஆஃப் நெல்சன் ஏ. ராக்பெல்லரில் கேரி ரீச் எழுதுகிறார், இந்த சர்ச்சை நெல்சனின் "வாடகைத் தாய்மார்கள் தனது அழுக்கு வேலையை கையாள வேண்டும் என்ற இளவரசப் போக்கின் ஒரு எடுத்துக்காட்டு" என்று கூறுகிறார். டியாகோ ரிவேரா லைஃப் ஆஃப் வாஷிங்டனின் படைப்புகளின் பட்டியல், விக்டர் அர்னாடோஃப் மனிதநேயத்திற்கான சுதந்திரத்தின் சுவரோவியங்கள், மியர் ஒன்னின் சுவரோவியங்கள் "இப்போது அருங்காட்சியகம், இப்போது நீங்கள் செய்யவில்லை", சுவரோவியத்தின் ஆணையிடுதல் மற்றும் அழிவு தளர்வாக மறுபரிசீலனை செய்யப்படும் தி சிம்ப்சன்ஸின் ஒரு அத்தியாயம் குறிப்புகள் ஆதாரங்கள் வெளிப்புற இணைப்புகள் அசல் சுவரோவியத்தின் புகைப்படம். டியாகோ ரிவேரா, மேன் கன்ட்ரோலர் ஆஃப் தி யுனிவர்ஸ், 7:08, ஸ்மர்திஸ்டரி 1930 களின் சுவரோவியங்கள் 1934 நியூயார்க் நகரில் 1934 ஓவியங்கள் அமெரிக்காவில் விளாடிமிர் லெனின் ஃப்ரெஸ்கோ ஓவியங்களின் கலாச்சார சித்தரிப்புகள் இழந்த ஓவியங்கள் மார்க்சிய படைப்புகள் நியூயார்க் நகரில் சுவரோவியங்கள் ஓவியம் சர்ச்சைகள் டியாகோ ரிவேரா ராக்பெல்லர் மையத்தின் ஓவியங்கள்