Prince Edmond de Polignac
இளவரசர் எட்மண்ட் மெல்சியர் ஜீன் மேரி டி பாலிக்னாக் (19 ஏப்ரல் 1834-ஆகஸ்ட் 1901) ஒரு பிரெஞ்சு பிரபுத்துவ மற்றும் இசையமைப்பாளர் ஆவார். பிரான்சின் மிகவும் புகழ்பெற்ற குடும்பங்களில் ஒன்றான பாலிக்னாக் குடும்பத்தின் உறுப்பினராக மூதாதையர் எட்மண்ட் இருந்தார். அவரது பாட்டி, டச்சஸ் டி பாலிக்னாக், ராணி மேரி அன்டோனெட்டின் நெருங்கிய நண்பராக இருந்தார். அவரது தந்தை, ஜூல்ஸ் டி பாலிக்னாக், இளவரசர் டி பாலிக்னாக் (1780-1847), கிங் சார்லஸ் X இன் மறுசீரமைப்பு அரசாங்கத்தில் இராஜாங்க அமைச்சராகவும், 1830 ஆம் ஆண்டில் ஜூலை கட்டளைகளை எழுதியவராகவும் இருந்தார், இது அரசியலமைப்பை ரத்து செய்தது, பத்திரிகை சுதந்திரத்தை இடைநிறுத்தியது, மேலும் "அரசின் பாதுகாப்பை உறுதிசெய்வது" என்ற பெயரில் முழுமையான அதிகாரம் உட்பட அசாதாரண அதிகாரங்களை மன்னருக்கு வழங்கியது. இந்த ஆவணம் ஒரு கிளர்ச்சியின் வளர்ச்சிக்கு வழிவகுத்தது, இதன் விளைவாக "ஜூலை புரட்சி" ஏற்பட்டது, இது போர்பன்களின் ஆட்சியை முடிவுக்குக் கொண்டுவந்தது. மன்னரும் அவரது குடும்பத்தினரும் நாடுகடத்தப்பட்டனர், அவரது அமைச்சரவை உறுப்பினர்கள் விசாரிக்கப்பட்டனர். ஜூல்ஸ் டி பாலிக்னாக் டிசம்பர் 1830 இல் கைது செய்யப்பட்டு, விசாரிக்கப்பட்டு, குற்றவாளி என்று தீர்ப்பளிக்கப்பட்டு, மரண தண்டனை விதிக்கப்பட்டார்ஃ ஆயுள் தண்டனை மற்றும் சிவில் உரிமைகளின் முழுமையான இழப்பு. அவர் சேட்டோ டி ஹாமில் சிறையில் அடைக்கப்பட்டார். அவரது சிறைவாசத்தின் போது, எட்மண்டின் தந்தை ஜூல்ஸ் டி பாலிக்னாக் தனது இரண்டாவது மனைவி மேரி சார்லோட் பார்கின்ஸ் (1792-1864) மூலம் இரண்டு மகன்களைப் பெற்றார், மேலும் அவர் தனது தண்டனையைத் தொடங்கியதும் ஒரு மகள் பிறந்தார். கடுமையான தண்டனை இருந்தபோதிலும், சந்திப்புக்கு அனுமதிக்கப்பட்டது, மேலும் ஜூல்ஸ் சிறையில் இருந்தபோது அவருக்கு மேலும் இரண்டு மகன்கள் பிறந்தனர். எட்மண்ட் அவரது கடைசி குழந்தையாக 19 ஏப்ரல் 1834 அன்று பாரிஸில் பிறந்தார். அவரது தந்தை சட்டப்பூர்வமாக இல்லாததால், எட்மண்ட் அவரது பிறப்புச் சான்றிதழில் 'தற்போது ஒரு பயணத்தில் இருக்கும் மார்க்விஸ் டி சலான்சோன் என்ற இளவரசரின்' மகன் என்று பட்டியலிடப்பட்டார். 1836 ஆம் ஆண்டில், மன்னர் லூயிஸ்-பிலிப், சிறையில் அடைக்கப்பட்ட அமைச்சரவை உறுப்பினர்களின் உடல் நிலை குறைந்து வருவதன் அடிப்படையில் அவர்களை விடுவிக்க ஒரு மனுவை வழங்கினார். ஜூல்ஸ் சிறையிலிருந்து விடுவிக்கப்பட்டார், ஆனால் நிரந்தரமாக பாரிஸை விட்டு வெளியேற வேண்டியிருந்தது. குடும்பம் லாண்டோவுக்கு அருகிலுள்ள பவேரியாவுக்கு குடிபெயர்ந்தது, அங்கு ஜூல்ஸுக்கு பவேரியாவின் மன்னர் முதலாம் லுட்விக் இரண்டாவது இளவரசர் பட்டத்தை வழங்கினார், மேலும் "வைல்ட்தர்ன்" என்ற பெயரில் ஒரு அரண்மனையை கட்டினார். எட்மண்ட் அங்கு கிரேக்கம், லத்தீன், நவீன மொழிகள், நடனம் மற்றும் குதிரை சவாரி உள்ளிட்ட பாரம்பரிய கல்வியைப் பெற்றார். ஆங்கிலம், பிரெஞ்சு மற்றும் ஜெர்மன் அனைத்தும் வீட்டில் தவறாமல் பேசப்பட்டன. ஆரம்பத்தில், எட்மண்ட் தனது தந்தையால் கட்டப்பட்ட குழந்தைகள் நாடக அரங்கிற்காக நாடகங்கள் மற்றும் நகைச்சுவைகளை எழுதி, செயல்திறன் மற்றும் படைப்பாற்றல் கலைகளின் மீது ஒரு விருப்பத்தை வெளிப்படுத்தினார். அவரது மூத்த சகோதரர்கள் அவரது பலவீனம் மற்றும் அவரது தடகள பற்றாக்குறைக்காக அவரை கேலி செய்தனர்; ஒரு வகையான பிரதிபலிப்பாக, அவரது பெற்றோர் அவரை பியானோ மற்றும் இசைக் கோட்பாட்டில் பாடம் கற்க அனுமதித்தனர். நவம்பர் 1845 இல், குடும்பம் பிரான்சுக்குத் திரும்பி, செயிண்ட்-ஜெர்மைன்-என்-லேக்கு குடிபெயர்ந்தது. இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, மார்ச் 30,1847 அன்று, ஜூல்ஸ் டி பாலிக்னாக் இறந்தார். மீதமுள்ள குடும்பம் ரூ டி பெர்ரியில் பாரிஸுக்கு குடிபெயர்ந்தது, மேலும் எட்மண்ட் ஃபோபர்க் செயிண்ட்-ஜெர்மைனில் ஒரு போதகருடன் தனது கல்வியைத் தொடர்ந்தார். இசை ஒரு பிரபுத்துவத்திற்கு ஒரு ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடிய பொழுதுபோக்கு, ஆனால் ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடிய தொழில் அல்ல என்று உணர்ந்த அவரது தாயை இது ஏமாற்றமடையச் செய்த போதிலும், எட்மண்ட் இப்போது அவர் ஒரு இசையமைப்பாளராக இருப்பார் என்று தீர்மானித்திருந்தார். இசைக் கல்வி அல்போன்ஸ் திஸ் எட்மண்ட் கவுண்டர்பாயிண்ட், கலவை மற்றும் சோல்ஃபேஜ் ஆகியவற்றைக் கற்பிப்பதில் ஈடுபட்டார். அவர் கன்சர்வேடோயர் டி பாரிஸில் நுழைந்து நெப்போலியன் ஹென்றி ரெபரின் கீழ் நல்லிணக்கத்தைப் படித்தார். அவரது முன்பே இருந்த பலவீனம், கன்சர்வேட்டரி பாடத்திட்டத்தின் கடுமைகள், அவரது நாள்பட்ட இரைப்பை குடல் பிரச்சினை மற்றும் அவரது மறைக்கப்பட்ட மற்றும் ஒருவேளை அவநம்பிக்கையான ஓரினச்சேர்க்கையின் உள் அழுத்தங்கள் ஆகியவை நோய் மற்றும் செயலற்ற தன்மையின் நீட்சிகளுடன் மாறி மாறி பெரும் இசை உற்பத்தித்திறன் காலங்களுக்கு வழிவகுத்தன. 1860 ஆம் ஆண்டில், ஓப்ரா-காமிக் இயக்குனர் ஆல்ஃபிரட் பியூமாண்ட், ரோஜர் டி பியூவோயரின் நூலகத்திற்கு இசையை வழங்குமாறு எட்மண்டிடம் கேட்டார். அவர் ஒரு ஓபேரா போஃப், அன் பைசர் டி டுசெஸை இயற்றினார், ஆனால் பியூமாண்ட் ஓபேரா-காமிக் தயாரிக்கப்படுவதற்கு முன்பே அதை விட்டு வெளியேறினார். மனச்சோர்வு மற்றும் திருமணத்திற்கான குடும்ப அழுத்தம் ஆகியவை தொடர்ந்தன. 1861 ஆம் ஆண்டில், எட்மண்ட் மற்றும் அவரது சகோதரர் அல்போன்ஸ் ஆகியோர் செர்கில் டி எல் யூனியன் ஆர்ட்டிஸ்டிக்கின் நிறுவன உறுப்பினர்களாக இருந்தனர், இது திரையரங்குகளைத் தவிர வேறு இடங்களில் சிறந்த இசையின் நிகழ்ச்சிகளை ஊக்குவிக்க உருவாக்கப்பட்டது. பிரபுக்களைத் தவிர, கிளப்பில் கவுனோட், பெர்லியோஸ், ஆபர் மற்றும் கட்டுல் மெண்டிஸ் ஆகியோர் அடங்குவர். 1861 ஆம் ஆண்டு பாரிஸ் ஓபரா அறிமுகத்தில் தன்ஹவுசர்ஸ் தோல்வியடைந்த பிறகு சர்க்கிள் வாக்னரை ஆதரித்தது. எட்மண்ட் பிரான்சில் பெருகத் தொடங்கிய அமெச்சூர் ஆண் கோரஸ்களுக்காக (ஆர்ஃபியோன்ஸ்) எழுதத் தொடங்கினார், இது கோரல் கலவைக்கான பரிசை வெளிப்படுத்தியது, மேலும் 1865 மற்றும் 1867 ஆம் ஆண்டுகளில் ஆர்ஃபியோனிக் படைப்புகளுக்கான போட்டிகளில் முதல் பரிசுகளை வென்றது. அவர் அறை குழுக்களுக்கும் எழுதத் தொடங்கினார். இருப்பினும், ஓபரா புகழ் பெறுவதற்கான பாதையாக இருந்தது, மேலும் ஆகஸ்ட் 1867 இல் உலக கண்காட்சியுடன் இணைந்து ஒரு புதிய ஓபராவிற்காக நுண்கலை அமைச்சகம் ஒரு போட்டியை நடத்தியபோது, எட்மண்ட் மற்றும் நாற்பத்தி ஒரு பிற இசையமைப்பாளர்கள் நுழைந்தனர். வெற்றியாளர், யூஜின்-எமிலி டயஸ் டி லா பெனா, நடுவர் குழுவின் தலைவரின் மாணவர் ஆவார். தோல்வியடைந்தவர்களில் ஜூல்ஸ் மாசெனெட் இரண்டாவது இடத்திலும், ஜார்ஜஸ் பிஸெட் ஏழாவது இடத்திலும் உள்ளனர். ஐந்தாவது இடத்தில் உள்ள எட்மண்டின் ஸ்கோர் குறைந்த அளவில் மதிப்பிடப்பட்டது, ஏனெனில் அதன் இசைக்குழு-இரண்டு பாஸ் கிளாரினெட்டுகளுக்கு அழைப்பு-மிகவும் சிக்கலானதாகக் கருதப்பட்டது. எட்மண்ட் அவர்களின் சமூக அந்தஸ்துக்காக மற்ற கிளப்களில் சேர்ந்தார்ஃ ஜாக்கி கிளப், மிகவும் பிரத்தியேகமானது, மற்றும் செர்கில் டி லா ரூ ராயல், செயலற்ற இடம், சிகரெட்டுகளை புகைத்தல், அரசியல் மற்றும் பங்குச் சந்தை பற்றி விவாதித்தல். செர்கில் டி லா ரூ ராயல் மற்றும் எட்மண்ட் ஆகியோரின் சோம்பல் ஜேம்ஸ் டிஸோட் 1868 ஆம் ஆண்டு வரைந்த ஓவியமான லே பால்கன் டு செர்கில் டி லா ரூ ராயல் இல் பிடிக்கப்பட்டது. அவர் மாய வெறி மற்றும் உற்சாகத்தில் தன்னை புதைத்துக் கொண்டார். 1875 ஆம் ஆண்டில், ஒரு புதிய நண்பர் அவரது வாழ்க்கையில் நுழைந்தார், காம்டே ராபர்ட் டி மான்டெஸ்கியூ, ஒரு அழகான மற்றும் புத்திசாலி மனிதர் இருபத்தி ஒரு வயது இளையவர். அவர்கள் பல ஆர்வங்களைப் பகிர்ந்து கொண்டனர், அந்த நேரத்தில் அவர்கள் பாலியல் உறவைத் தொடங்கியிருக்கலாம். அவரது பிற்காலங்களில், மான்டெஸ்கியூ தனது புத்திசாலித்தனத்தைப் பயன்படுத்தி நேர்மையான உணர்ச்சிகளிலிருந்து தன்னைக் காப்பாற்றினார். அவர் இரண்டு கற்பனை கதாபாத்திரங்களுக்கு ஒரு மாதிரியாக நினைவுகூரப்படுகிறார்ஃ ஜோரிஸ்-கார்ல் ஹுயிஸ்மன்ஸின் ரீபோர்ஸில் ஜீன் டெஸ் எஸ்ஸைன்டெஸ் மற்றும் மார்செல் ப்ரூஸ்டின் லா ரீசெர்ச் டு டெம்ப்ஸ் பெர்டுவில் பரோன் டி சார்லஸ். மான்டெஸ்கியூவின் வட்டத்தின் மூலம், பாலிக்னாக் எலிசபெத், காம்டெஸ்ஸி கிரெஃபுல் மற்றும் கேப்ரியல் ஃபோர் ஆகியோரை அறிமுகப்படுத்தினார், மேலும் அவர் சொசைட்டி நேஷனல் டி மியூசிக்கில் உறுப்பினரானார், அங்கு அவரது பாடல்கள் சாஸ்சன், டெபஸ்ஸி மற்றும் ஃபோர் ஆகியோருடன் நிகழ்த்தப்பட்டன. 1879 ஆம் ஆண்டில், பல நூற்றாண்டுகளாக ரஷ்ய நாட்டுப்புற இசையில் பயன்படுத்தப்பட்டு வந்த ஆக்டாடோனிக் அளவை பாலிக்னாக் சுயாதீனமாக "கண்டுபிடித்தார்". அவர் அதை தனது மூன்று பகுதி பேஷன் ஒரேடோரியோ, எக்கோஸ் டி எல் ஓரியண்ட் ஜூடைக் மற்றும் சலம்போவிற்கான அவரது தற்செயலான இசையில் பயன்படுத்தினார். படைப்புகள், நடித்திருந்தாலும், பார்வையாளர்களுக்கும் விமர்சகர்களுக்கும் குழப்பத்தை ஏற்படுத்தின. வின்னரெட்டா சிங்கர் 1892 வாக்கில், 57 வயதான பாலிக்னாக், பணத்தில் திறமையற்றவர் மற்றும் தொடர்ச்சியான பணக்கார-விரைவான திட்டங்களில் மோசமான முதலீடுகள் மூலம் வறியவராக இருந்தார்; அவரது மருமகன்கள் அவருக்கு கடன்களில் உதவினர், ஆனால் அவநம்பிக்கையான நடவடிக்கை தேவை என்று குறிப்பிட்டார். அவர்கள் பரிந்துரைத்த தீர்வு பொருத்தமான வழியில் ஒரு பெண்ணுடன் திருமணம் செய்து கொள்வதாகும். பாலிக்னாக் இந்த விஷயத்தை மான்டெஸ்கியோவுடன் விவாதித்தார், அவர் அதை தனது உறவினர் எலிசபெத் கிரெஃபுல்லுடன் விவாதித்தார், மேலும் இந்த உரையாடல்களில் இருந்து தையல் இயந்திர தொழிலதிபர் ஐசக் சிங்கரின் மகள் வின்னரெட்டா சிங்கரின் பெயர் எழுந்தது. இளவரசர் லூயிஸ் டி ஸ்கே-மாண்ட்பெலியர்டுடனான அவரது திருமணம் சமீபத்தில் ரத்து செய்யப்பட்டது. ஒரு இளவரசனை, ஒரு ஏழையை கூட திருமணம் செய்து கொள்வதன் மூலம் அவரது சமூக அந்தஸ்தை மேம்படுத்த முடியும். இந்த ஏற்பாடு மற்ற நன்மைகளைக் கொண்டிருக்கும்ஃ வின்னரெட்டா ஒரு லெஸ்பியன் என்பதால் பாலிக்னாக்கின் ஓரினச்சேர்க்கை ஒரு பிரச்சினையாக இருக்காது. அவர் இசையில் நெருங்கிய ஆர்வம் கொண்டிருந்தார், இருப்பினும், இருவருக்கும் பொதுவான ஒன்று இருந்தது. பாலிக்னாக், ஒவ்வொரு கூட்டாளிக்கும் தங்கள் சொந்த படுக்கை இருக்கும், ஆனால் கலை ஆர்வங்களைப் பகிர்ந்து கொள்ளும் ஒரு திருமண பிளாங்க் (சேர்க்கப்படாத திருமணம்) விஷயத்தில் மேடம் சிங்கரை ஒலிக்குமாறு காம்டெஸ்ஸி கிரெஃபுல்லிடம் கேட்டார். சில கலைத் திட்டங்களில் வின்னரெட்டாவுடன் ஒத்துழைத்த மான்டெஸ்கியூ, மேடம் கிரெஃபுல்லுடன் பேசும்படி கேட்டுக்கொண்டார், அங்கு வாதங்கள் மறுபரிசீலனை செய்யப்பட்டன; விவாகரத்தால் சமரசம் செய்யப்பட்ட அவரது சமூக நிலை, பிரான்சில் உள்ள பழமையான மற்றும் மிகவும் புகழ்பெற்ற பிரபுத்துவ குடும்பங்களில் ஒன்றுடன் ஒரு கூட்டணியால் மேம்படுத்தப்படும்; முப்பத்தி ஒரு வயது வித்தியாசம் மற்றும் மணமகன் மற்றும் மணமகனின் விருப்பங்களுடன், வின்னரெட்டா தனது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையை அவள் விரும்பியபடி வாழ சுதந்திரமாக இருப்பார், எட்மண்டிடமிருந்து பாலியல் கோரிக்கைகள் எதுவும் இல்லை. நன்மைகள் தெளிவாக இருந்தன, ஒரு நட்பும் பாசமும் வளர்ந்தது. நவம்பர் 1893 இல், எட்மண்ட் வின்னரெட்டாவுடன் திருமணத்தை முன்மொழிந்தார், மேலும் இந்த யோசனை முதன்முதலில் பேசப்பட்ட ஒரு வருடத்திற்குப் பிறகு அவர் ஏற்றுக்கொண்டார். டிசம்பர் 15,1893 அன்று, இந்த ஜோடி பாரிஸில் உள்ள சேப்பல்லே டெஸ் கார்மெஸில் அபே டி ப்ரோக்லியால் திருமணம் செய்து கொண்டது. இந்த ஒன்றியம் போப் லியோ XIII இன் ஆசீர்வாதத்தைப் பெற்றது. இந்த வசதியான திருமணத்தை ஏற்படுத்தியதற்காக எட்மண்ட் தனக்கு நன்றியுணர்வைக் கடன்பட்டிருப்பதாக உணர்ந்த மான்டெஸ்கியூ, எட்மண்ட் போதுமான அளவு உற்சாகமாக இல்லாதபோது அலட்சியமாக உணர்ந்தார், மேலும் நட்பு மாற்ற முடியாத வகையில் உடைந்துவிட்டது. இந்த திருமணம் எட்மண்டை உருவாக்க சுதந்திரம் அளித்தது, மேலும் வின்னரெட்டா தனது படைப்புகளை விளம்பரப்படுத்துவதில் மகிழ்ச்சியடைந்தார். அவர்கள் எவ்வளவு மகிழ்ச்சியாக இருந்தார்களோ, மான்டெஸ்கியூ அவர்களைப் பற்றி மேலும் கசப்பான கதைகளை பரப்பினார். இசையமைப்பாளராகவும் இசைக்கலைஞராகவும் இருந்த எட்மண்டின் மருமகள் அர்மாண்டே டி பாலிக்னாக் உடன் வின்னரெட்டா நெருக்கமாக இருந்தார். வின்னரெட்டா பொது இசை வட்டாரங்களில் ஒரு புரவலர் ஆனார். தனது கணவருடன், அவர் புதுப்பிக்கப்பட்ட அட்லியரில் ஒரு இசை வரவேற்புரையை நடத்தினார். ஒரு வட்டமான இரண்டு மாடி உச்சவரம்பு, 12 x 10 மீ, மற்றும் ஒரு காவில்லே-கால் ஆர்கன் மற்றும் இரண்டு கிராண்ட் பியானோக்களைக் கொண்ட இந்த அறை பாரிஸின் இசை மற்றும் கலையான அவாண்ட்-கார்டுக்கு ஒரு புகலிடமாக மாறியது. செவ்வாய்க்கிழமைகளில், அவரது உறுப்பு மாலைகள் குறிப்பாக விரும்பப்பட்டன மற்றும் சார்லஸ்-மேரி விடோர், யூஜின் கிகவுட், லூயிஸ் வைர்ன், அலெக்ஸாண்ட்ரே கில்மண்ட் மற்றும் கேப்ரியல் ஃபோர் உள்ளிட்ட அன்றைய சிறந்த கலைஞர்களைக் கொண்டிருந்தன. 1894 ஆம் ஆண்டில், மார்செல் ப்ரூஸ்ட் மான்டெஸ்கியூ மூலம் பாலிக்னாக்ஸுக்கு அறிமுகப்படுத்தப்பட்டார்; 1895 ஆம் ஆண்டு நிலவரப்படி, அவர் பாலிக்னாக் வரவேற்பறையில் ஒரு வழக்கமானவராக இருந்தார், பெரும்பாலும் அவரது தற்போதைய காதல் ஆர்வமும், பாலிக்னாக்ஸின் பரஸ்பர நண்பருமான இசையமைப்பாளர் ரெனால்டோ ஹானுடன் கலந்து கொண்டார். ப்ரூஸ்டின் பெரும்பாலான இசை "கல்வி" பாலிக்னாக் வரவேற்பறையில் நடந்தது, மேலும் எட்மண்ட் டி பாலிக்னாக்கிற்கு அவர் எழுதிய கடிதங்கள் இளவரசரின் இசையின் ஆழமான போற்றுதலை வெளிப்படுத்துகின்றன. 1894 ஆம் ஆண்டில், ஒரு அனாதை இல்லத்தின் நலனுக்காக ஒரு தொண்டு நிகழ்வில் எட்மண்டின் ஆக்டாடோனிக் பாடல்களின் நிகழ்ச்சியை வின்னரெட்டா தயாரித்தார். 1901 ஆம் ஆண்டில், அவர் கன்சர்வேட்டோரியில் மற்றொரு "ஆல்-பாலிக்னாக்" கச்சேரியை நடத்தினார். வின்சென்ட் டி இண்டியுடனான தனது நட்பின் மூலம், எட்மண்ட் ஸ்கோலா கான்டோரம் டி பாரிஸ் நிறுவுவதில் ஈடுபட்டார். பள்ளியின் முதல் மாணவர்களில் அர்மண்டேவும் ஒருவர். 1894 ஆம் ஆண்டில் ட்ரேஃபஸ் விவகாரத்தின் போது, எட்மண்டும் அவரது சகோதரர் காமில்லும் ட்ரேஃபஸுக்கு ஆதரவாக இருந்தனர், ஆனால் மீதமுள்ள பெரும்பாலான பாலிக்னாக்குகளும் குறிப்பிடத்தக்க எண்ணிக்கையிலான இசைக்கலைஞர்களும் ட்ரேஃபஸுக்கு எதிரானவர்கள். தம்பதியினரின் திருமணத்திற்கு மீதமுள்ள நேரம் ஐரோப்பாவில் சுற்றுப்பயணம் செய்வதிலும், வெனிஸில் ஒரு பாலாஸோவைப் பெறுவதிலும், எட்மண்டின் பாடல்களை விளம்பரப்படுத்துவதிலும் கழிக்கப்பட்டது. அவர் இறப்பதற்கு சற்று முன்பு, பாலிக்னாக் நடனக் கலைஞர் ஐசடோரா டங்கனுடன் இணைந்து பணியாற்றினார். மரணம் மற்றும் மரபு அவர் 1901 ஆகஸ்ட் 8 அன்று காய்ச்சல் நோயால் இறந்தார். அவர் டோர்க்கேயில் உள்ள சிங்கர் கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். அவரது கல்லறையில் 'எட்மண்ட்-மெல்சியர்-ஜீன்-மேரி, இளவரசர் டி பாலிக்னாக், 1834 இல் பிறந்தார், 1901 இல் இறந்தார், இசையமைப்பாளர்' என்று பொறிக்கப்பட்டுள்ளது. இளவரசி டி பாலிக்னாக் இப்போது தனது சொந்த உரிமையில் ஒரு முக்கியமான இசை புரவலர் ஆனார். அவர் தனது கணவரின் பெயரில் இசையில் ஒரு பரிசை நிறுவினார், மேலும் இகோர் ஸ்ட்ரவின்ஸ்கியின் ரெனார்ட், மானுவல் டி ஃபாலாவின் எல் ரெடாப்லோ டி மாஸ் பெட்ரோ, எரிக் சாடியின் சாக்ரேட், பிரான்சிஸ் பௌலென்ஸின் கச்சேரி டூ பியானோஸ் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா மற்றும் ஆர்கன் கச்சேரி (பௌலென்க்), மற்றும் ஜெர்மைன் டெய்ல்லெஃபெரின் பியானோ கச்சேரி ஆகியவற்றை நியமித்தார். நாடியா பௌலாங்கர், கிளாரா ஹாஸ்கில், ஆர்தர் ரூபின்ஸ்டீன், விளாடிமிர் ஹோரோவிட்ஸ், எதெல் ஸ்மித், அடேலா மாடிசன், தி பேலெட்ஸ் ரஸஸ், பாரிஸ் ஓபரா மற்றும் ஆர்கெஸ்டர் சிம்போனிக் டி பாரிஸ் போன்ற தனிநபர்களுக்கும் அமைப்புகளுக்கும் அவர் மானியம் வழங்கினார். 1939 வரை, ஜீன் காக்டியூ, கிளாட் மோனெட், செர்ஜி டியாகிலேவ் மற்றும் கோலெட் உள்ளிட்ட பாரிஸ் மற்றும் வெனிஸில் உள்ள கலை உயரடுக்கின் முன்னணி கூட்டமாக பாலிக்னாக் வரவேற்பறை இருந்தது. குறிப்புகள் கஹான், சில்வியா. வின்னரெட்டா சிங்கர்-பாலிக்னாக்ஃ இளவரசி, மெசீன் மற்றும் இசைக்கலைஞர். டிஜோன்ஃ லெஸ் பிரஸ் டு ரீல், 2018. கஹான், சில்வியா. புதிய அளவுகோல்களைத் தேடுவதில்ஃ எட்மண்ட் டி பாலிக்னாக், ஆக்டாடோனிக் ஆய்வாளர். ரோசெஸ்டர், நியூயார்க்ஃ ரோசெஸ்டர் பிரஸ் பல்கலைக்கழகம், 2009. கஹான், சில்வியா. இசையின் நவீன அருங்காட்சியகம்ஃ வின்னரெட்டா சிங்கரின் வாழ்க்கை, இளவரசி டி பாலிக்னாக். ரோசெஸ்டர், நியூயார்க்ஃ ரோசெஸ்டர் பிரஸ் பல்கலைக்கழகம், 2003,2006,2009. கஹான், சில்வியா. 19ஆம் நூற்றாண்டு இசை 29 (2005): 97-120. கஹான், சில்வியா மற்றும் நாதாலி மௌரியாக்-டையர், "குவாட்டர் லெட்டர்ஸ் இனெடிட்ஸ் டி ப்ரூஸ்ட் அவு பிரின்ஸ் டி பாலிக்னாக்", புல்லட்டின் மார்செல் ப்ரூஸ்ட் 53 (டிசம்பர் 2003): 9-21. எட்மண்ட் டி பொலிக்னாக், எட்மண்ட் டி பாலிக்னாக், எட்மண்ட் டி பாலிக்னாக், எட்மண்ட் டி பாலிக்னாக், எட்மண்ட் டி பாலிக்னாக், எட்மண்ட் டி பாலிக்னாக், எட்மண்ட் டி பாலிக்னாக், எட்மண்ட் டி 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரெஞ்சு ஆண் இசைக்கலைஞர்கள் எல்ஜிபிடி பிரபுக்கள்