The Time: Night
தி டைம்ஃ நைட் (நேரம்ஃ இரவு) என்பது ரஷ்ய எழுத்தாளர் லியுட்மிலா பெட்ருஷேவ்ஸ்காயா எழுதிய ஒரு நாவல். இது முதலில் 1992 இல் நோவி மிர் என்ற இலக்கிய இதழில் ரஷ்ய மொழியில் வெளியிடப்பட்டது மற்றும் 1994 இல் சாலி லைர்டால் ஆங்கிலத்தில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டது. 1992 ஆம் ஆண்டில் இது ரஷ்ய புக்கர் பரிசுக்கு பட்டியலிடப்பட்டது. கதை சுருக்கம் நேரம்ஃ சோவியத்திற்கு பிந்தைய ரஷ்யாவில் உணர்ச்சி ரீதியாக நிலையற்ற மற்றும் நிதி ரீதியாக சீரழிந்த குடும்பத்தை ஒன்றாக வைத்திருப்பதால், தாய்வழி அன்னா ஆண்ட்ரியனோவ்னாவின் போராட்டங்களை இரவு பின்தொடர்கிறது. முதல் நபராக எழுதுகையில், பெட்ருஷேவ்ஸ்காயா இந்த நாவலை அன்னாவின் குடும்பத்தினர் அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு கண்டுபிடித்த ஒரு கையெழுத்துப் பிரதியாக முன்வைக்கிறார், மேலும் அதில் அவர் தனது பெற்றோரின் விரக்தியையும் முழுமையான சக்தியையும் ஊற்றினார். தனது குடும்பத்தின் மீதான தனது தீவிர அன்பை அவர்களின் ஒட்டுண்ணி வாழ்க்கை முறைகளுடன் சமரசம் செய்ய அன்னாவின் போராட்டங்கள் முழுவதும். தொடக்க பக்கங்கள் அன்னாவின் மகள் அலியோனாவை அவரது நாட்குறிப்பின் ஒரு சுருக்கமான திருடப்பட்ட பகுதி மூலம் அறிமுகப்படுத்துகின்றன, இது அவரது நாள்பட்ட விபச்சாரம் மற்றும் அழிவுகரமான திறமையின்மையை வெளிப்படுத்துகிறது. அலியோனாவின் சுறுசுறுப்பான குழந்தை, டிமா, அவருக்காக அன்னா மிகுந்த பாசத்தைக் காட்டுகிறார், அவரது தாயின் தப்பித்தலின் போது அவரது பாட்டியுடன் செல்கிறார். அன்னாவின் முன்னாள் குற்றவாளி மகன் ஆண்ட்ரி அவரது வகுப்புவாத குடியிருப்பில் இடைவிடாமல் தோன்றி, உணவு மற்றும் மதுபான பணத்தைத் தேடுகிறார். கையெழுத்துப் பிரதி முன்னேறும்போது, பெட்ருஷேவ்ஸ்காயா ஒரு மனநல மருத்துவமனையில் அன்னாவின் தாயின் பரிதாபகரமான மற்றும் மரண நிலையை வெளிப்படுத்துகிறார், மேலும் அலியோனாவின் மற்றொரு சட்டவிரோத குழந்தை. அலியோனா இரவில் தனது குழந்தைகளுடன் அபார்ட்மெண்டிலிருந்து தப்பிச் செல்வதுடன் கதை முடிவடைகிறது. கதாபாத்திரங்கள் அன்னா ஆண்ட்ரியனோவ்னா தோல்வியுற்ற கவிஞர் மற்றும் நாவலின் கதையாசிரியர். சுய தியாகம் செய்யும் தாய்வழி அல்லது பாபுஷ்காவின் ரஷ்ய இலக்கிய பாரம்பரியத்துடன் ஒட்டிக்கொண்டு, அன்னா தனது வாழ்க்கையை ஒரு மகத்தான காவியமாக கருதுகிறார். அவரது சுயநலப் பிரமைகள் அவரது குடும்பத்தினருடனான, குறிப்பாக அவரது மகள் அலியோனாவுடனான அவரது உறவைப் பாதிக்கிறது. அலியோனா அன்னாவின் மகள். பல தந்தையர்களால் பல குழந்தைகளுடன், அவளுடைய ஒவ்வொரு செயலுக்காகவும் அவளுடைய தாயால் கேலி செய்யப்படுகிறாள். இருப்பினும், இந்த விமர்சனம் அலியோனாவும் அன்னாவும் உண்மையில் எவ்வளவு ஒத்திருக்கிறார்கள் என்பதை நிராகரிக்கிறது. ஆண்ட்ரே அன்னாவின் மகன். அடிக்கடி தங்குமிடம் மற்றும் பணத்திற்காக அன்னாவைப் பயன்படுத்தும் ஒரு தொந்தரவு செய்பவர். டிமா அலியோனாவின் இளைய மகன். நாவலின் பெரும்பகுதி முழுவதும், அன்னா கவனித்துக்கொள்கிறார், அவர் அவரை ஆபத்தான மற்றும் சில நேரங்களில் பாலியல் முறையில் நேசிக்கிறார். சிமா அன்னாவின் தாய். ஒரு மாநில இல்லத்தில் வசிக்கிறார், ஆனால் ஃப்ளாஷ்பேக்குகள் அவரது மகளுடனான அவரது சங்கடமான உறவை எடுத்துக்காட்டுகின்றன. முக்கிய கருப்பொருள்கள் கதைசொல்லல்-கதாநாயகியான அன்னா ஆண்ட்ரியனோவ்னா, தன்னை ஒரு கதைசொல்லியாகவும் கவிஞராகவும் அடையாளப்படுத்திக் கொள்வதில் பெருமிதம் கொள்கிறார். அன்னா தனது கதையை தனது மகள் அலியோனா மற்றும் ஓரளவுக்கு தனது மகன் மற்றும் பேரக்குழந்தைகளின் கதையாக முன்வைக்கிறார். சில நேரங்களில் அவர் அலியோனாவின் குரலின் தனது சொந்த பதிப்பில் எழுதும் அளவுக்கு செல்கிறார். அவர் தனது கதையை தனது குழந்தைகளின் வாழ்க்கையின் கதையாக முன்வைத்தாலும், நாவல் முன்னேறும்போது, கதை அன்னாவின் குழந்தைகளைப் பற்றியது அல்ல, ஆனால் அன்னாவைப் பற்றியது மற்றும் அவர் அவர்களை தொடர்புபடுத்தும் விதம் என்பது தெளிவாகிறது. தாய்மை-தாய்மையின் மூன்று தலைமுறைகள் நாவலில் உள்ளன. மிகவும் விரிவாக ஆராயப்பட்ட உறவு அன்னாவுக்கும் அவரது மகள் அலியோனாவுக்கும் இடையிலானது. அன்னாவால் சித்தரிக்கப்பட்ட இந்த உறவு கொந்தளிப்பாகவும் நாடகத்தால் நிரம்பியதாகவும் தெரிகிறது. இருப்பினும், நாவல் முன்னேறும்போது, தனது மகளுடனான தனது உறவைப் பற்றிய அன்னாவின் சித்தரிப்பு அவரது சொந்த தாயுடனான அவரது உறவின் பிரதிபலிப்பாக இருப்பதால் மட்டுமே துல்லியமாக இருப்பதை வாசகர் காண்கிறார். நாவல் ஒரு மீட்புக் குறிப்பில் முடிவடைகிறது, அதில் அன்னா தனது வயதான தாய்க்காக எல்லாவற்றையும்-ஒருவேளை அவரது மனநலம் கூட-இழக்க தயாராக இருப்பதைக் காட்டுகிறது, மேலும் அலியோனா தனது சொந்த குழந்தைகளுக்கு ஒரு சிறந்த தாயாக இருப்பதற்காக ஆதிக்கம் செலுத்தும் அன்னாவிடமிருந்து பிரிந்து செல்வதற்கான வலிமையைக் காண்கிறார். பாலினம்/பாலியல்-நாவலில் உள்ள அனைத்து முக்கிய கதாபாத்திரங்களும் பெண்கள். இருக்கும் ஆண் கதாபாத்திரங்கள் பெரும்பாலும் நம்பத்தகாதவை என்று சித்தரிக்கப்படுகின்றன, அல்லது பெண் கதாபாத்திரங்களை பணம், பாலினம் அல்லது வேறு ஏதேனும் பொருளுக்காகப் பயன்படுத்துகின்றன. கூடுதலாக, அன்னா மற்றும் அலியோனா இருவரும் தங்கள் தாய்மார்களின் கூட்டாளிகளுக்கான தேர்வுகளுக்காக இடைவிடாமல் தண்டிக்கப்படுகிறார்கள். இது ஆண் மற்றும் பெண் கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையே ஒரு பதற்றத்தை உருவாக்குகிறது, மேலும் பெரும்பாலும் ஆண் கதாபாத்திரங்களை நாவலின் முக்கிய இடமான அபார்ட்மெண்டிலிருந்து இயக்குகிறது. கதையின் நம்பகத்தன்மை-நாவலின் ஆரம்பத்திலிருந்தே, அன்னாவின் மகத்தான குரல் வாசகர் தனது யதார்த்தத்தை முன்வைக்கும் விதத்தை கேள்வி கேட்க வழிவகுக்கிறது. பின்னர், அவர் ஏமாற்றப்பட்ட சிறிய கதாபாத்திரங்களுடனான தனது தொடர்புகளை விவரிக்கையில், நிகழ்வுகள் பற்றிய அன்னாவின் விளக்கம் முற்றிலும் நம்பகத்தன்மை வாய்ந்தது அல்ல என்பது தெளிவாகிறது. இந்த அவநம்பிக்கையை உணருவதற்கு கூடுதலாக, வாசகர் மேலும் அந்நியப்படுகிறார், மேலும் அலியோனாவின் நாட்குறிப்பை கடுமையாக விமர்சிக்கும் போது அன்னாவை முற்றிலும் வெறுக்கத் தொடங்குகிறார், மேலும் அலியோனாவின் குரலில் எழுதும் அளவுக்கு கூட செல்கிறார். இருப்பினும், அன்னா முழுமையாக உணர்ச்சிவசப்படாததால், குறிப்பாக அவரது மகளுடனான அவரது உறவைப் பொறுத்தவரை, வாசகர்கள் அன்னா தனது கதைக்கு கொண்டு வர முடியாத உணர்ச்சிகளை வழங்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளனர், எனவே நாவலைப் படிக்கும் அனுபவத்தை மேலும் சக்திவாய்ந்ததாக ஆக்குகிறது. இடம்-நாவலின் பல காட்சிகள் அண்ணா மற்றும் அவரது குடும்பத்தின் வீட்டிற்குள் நடைபெறுகின்றன. கதையின் குழப்பமான குரல் இடம் (உணவு போன்ற குடும்ப சமூகத்தின் பிற சின்னங்களுக்கு கூடுதலாக) பகிரப்படும் குழப்பமான வழியில் பிரதிபலிக்கிறது. டைம்-நாவல் காலவரிசை அல்ல, மாறாக அன்னா சொன்ன கதைகளின் தொடர். உதாரணமாக, ஒரு குழந்தை, டீனேஜர் மற்றும் தாயாக அலியோனாவின் கதைகள் ஒன்றோடொன்று கலக்கப்பட்டு பெரும்பாலும் நேர குறிப்பான்கள் இல்லாமல் சொல்லப்படுகின்றன. இது கதை அல்லது கதைக்களத்தின் செயல்பாட்டைப் பின்பற்றுவதை வாசகருக்கு கடினமாக்குகிறது, மேலும் நாவல் முன்னேறும்போது வளர்ந்து வரும் சீர்குலைவு உணர்வை அதிகரிக்கிறது. இலக்கிய முக்கியத்துவம் முதலில் அதிருப்தி இதழான நோவி மீரில் வெளியிடப்பட்டது, தி டைம்ஃ நைட் சோவியத் ஒன்றியத்தின் மறைவுக்குப் பிறகு பிரதான மற்றும் அதிருப்தி இலக்கியங்களுக்கு இடையிலான எல்லையில் காட்சிக்கு வந்தது. விமர்சகர்கள் இதை பெட்ருஷேவ்ஸ்காயாவின் வலுவான படைப்பு என்றும் அவரது தனித்துவமான குரலுக்கான நிலையான அச்சு என்றும் பாராட்டியுள்ளனர். தி டைம்ஃ நைட் என்பது பெட்ருஷேவ்ஸ்காயாவின் இருண்ட நகைச்சுவை உணர்வையும், சோவியத்திற்கு பிந்தைய மாஸ்கோவில் உள்ள நகர்ப்புற வாழ்க்கையின் தெளிவான சித்தரிப்பையும் வகைப்படுத்துகிறது; "மன்னிக்க முடியாத வாய்மொழி நம்பகத்தன்மை" என்பது பெட்ருஷேவ்ஸ்காயாவின் அனைத்து படைப்புகளிலும் வரையறுக்கப்பட்ட தரமாகும். பெட்ருஷேவ்ஸ்காயாவின் கதை பாணி "வதந்தி, வதந்திகள் மற்றும் சர்ச்சைகளால் தூண்டப்பட்டதால்", அவரது படைப்புகள் பெரெஸ்ட்ரோயிக்காவின் போது கடுமையான விமர்சனங்களை சந்தித்தன, அப்போது இலக்கிய உயரடுக்கினரிடையே அவநம்பிக்கை அதன் முறையீட்டை இழக்கத் தொடங்கியது. இதேபோல், தி டைம்ஃ நைட்டில் ஆசிரியரின் உடலியல் பற்றிய சமமான சித்தரிப்பு 1990 களின் முற்பகுதியில் இந்த பிரச்சினையின் பாரம்பரிய சிகிச்சைக்கு முற்றிலும் மாறுபட்டது. ஹெலன் கோசிலோ பெட்ருஷேவ்ஸ்காயாவின் உடலைப் பற்றிய "ஊக்கமற்ற வெளிப்படையான தன்மை" ஒரு சில நவீன ரஷ்ய பெண் எழுத்தாளர்களுக்கு மட்டுமே குறிப்பாக ஒரு "பெண்பால்" வெளிப்பாட்டு முறையிலிருந்து ஒரு இடைவெளி என்று சித்தரிக்கிறார். பெட்ருஷேவ்ஸ்காயாவின் சமையல்காரர் டியூவ்ரே பின்னர் புதிய மகளிர் உரைநடையின் ஒரு தூணாக நற்பெயரைப் பெற்றுள்ளார், இது "பிரேசிங் அவமதிப்பு" மற்றும் "'லேடிலைக்' கூச்சத்தின் முழுமையான பற்றாக்குறை" ஆகியவற்றின் ஒரு வகையாகும். எவ்வாறாயினும், தி டைம்ஃ நைட்டின் புதுமையான தாக்கங்களைக் கருத்தில் கொண்டு, பெட்ருஷேவ்ஸ்காயா குறிப்பாக போர்க்குணமிக்க பெண்ணிய நிலைப்பாட்டை எடுக்கவில்லை என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. ஒரு ஆசிரியர் (நாவல் வெளியீட்டிற்கு முன்பு) அவர் ஆண்களுடனோ அல்லது பெண்களுடனோ பக்கபலமாக இருந்தாரா என்று கேட்டபோது, பெட்ருஷேவ்ஸ்காயா "நான் குழந்தைகளின் பக்கத்தில் இருக்கிறேன்" என்று பதிலளித்தார். அவரது கதாபாத்திரங்கள் சோவியத் மற்றும் சோவியத்திற்கு பிந்தைய பெண்களின் நிலைமைகளைப் பற்றி கசப்பாக புகார் செய்தாலும், பெட்ருஷேவ்ஸ்காயா, அல்லது அவரது படைப்புகளிலிருந்து தோன்றிய ஒரு வகையாக புதிய மகளிர் உரைநடை, "தங்கள் சொந்த பலியாக்கத்தில் பெண்களின் கூட்டணியை" குறைக்கிறது. எனவே, பெட்ருஷேவ்ஸ்காயா சமகால ரஷ்ய பெண்களின் வாழ்க்கையின் அப்பட்டமான சித்தரிப்பை தி டைம்ஃ நைட்டில் அறிமுகப்படுத்தியபோது, அவரது வெளிப்படையான தன்மை ஒரு பரிவுணர்வு சைகையை விட ஒரு அரசியல் கருவி அல்ல, இருப்பினும் அந்த நோக்கத்தை அடையாளம் காண அறிஞர்களுக்கு பல ஆண்டுகள் பிடித்தன. நாவலின் தொடக்கத்தில், தி டைம்ஃ நைட், சில நேரங்களில் நைட் டைம் என்று மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது, இது அன்னா தனது தூங்கும் குடும்பத்தால் சூழப்பட்டிருக்கும் போது மௌனத்தின் நேரத்தைக் குறிக்கிறது. இருப்பினும், நாவலின் முடிவில், தலைப்பு தனது குடும்பத்தினர், தனது சக்திவாய்ந்த இருப்பைத் தாங்க முடியாமல், அவளை விட்டு வெளியேறிய பிறகு, இரவில் அன்னா அனுபவிக்கும் தனிமையையும் அந்நியத்தையும் குறிக்கிறது. வளர்ச்சி வரலாறு தி டைம்ஃ நைட்டில் வழங்கப்பட்ட உறவுகள் மற்றும் உணர்வுகளுக்கான உத்வேகம் பெட்ருஷேவ்ஸ்காயாவின் குய்பிஷேவில் தனது குடும்பத்துடன் வாழ்ந்த குழந்தை பருவ அனுபவத்திலிருந்து வந்தது என்று சில யூகங்கள் உள்ளன. பெட்ருஷேவ்ஸ்காயாவுக்கு ஐந்து வயதாக இருந்தபோது, அவரது தாயார் மாஸ்கோ திரும்பினார், அதே நேரத்தில் அவர் வறுமை மற்றும் பஞ்சத்தின் கஷ்டங்களை அனுபவிக்க மற்ற குடும்ப உறுப்பினர்களுடன் குய்பிஷேவில் தங்கியிருந்தார். வெளியீட்டு வரலாறு முதலில் ரஷ்ய மொழியில் நோவி மிர், எண். 2, 1992. பதிப்புரிமை 1992 லுட்மில்லா பெட்ருஷேவ்ஸ்காயா. முதன்முதலில் 1994 ஆம் ஆண்டில் நியூயார்க்கின் பாந்தியன் புக்ஸ் மற்றும் லண்டனின் விராகோ பிரஸ் லிமிடெட் ஆகியவற்றால் ஆங்கிலத்தில் வெளியிடப்பட்டது. ஆங்கில மொழிபெயர்ப்பு பதிப்புரிமை சாலி லைர்ட் எழுதிய 1994. ராண்டம் ஹவுஸ் இன்க் பிரிவின் ஒரு பிரிவான பாந்தியன் புக்ஸ் உடனான ஏற்பாட்டின் மூலம் 2000 மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டது. ஆங்கில பதிப்புகள்ஃ 1994, யுனைடெட் ஸ்டேட்ஸ் ஆஃப் அமெரிக்கா, பாந்தியன் புக்ஸ், பப் டேட் 23 ஆகஸ்ட் 1994, யுனைடெட் கிங்டம், விராகோ பிரஸ், லிமிடெட், பப் டேட் 1994 2000, யுனைடெட் ஸ்டேட்ஸ் ஆஃப் அமெரிக்கா, நார்த்வெஸ்டர்ன் யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், பப் டேட் 11 அக்டோபர் 2000 தழுவல்கள் தி டைம்ஃ நைட்டின் திரைப்படத் தழுவலுக்கு குறிப்பிடத்தக்க முயற்சிகள் எதுவும் இதுவரை செய்யப்படவில்லை. இருப்பினும், பெட்ருஷேவ்ஸ்காயா அறிஞர் ஹெலினா கோசிலோ பெட்ருஷேவ்ஸ்காயாவின் படைப்புகளுக்கும் ரஷ்ய இயக்குனர் கிரா முராடோவாவின் படங்களுக்கும் இடையே ஒரு கருப்பொருள் ஒற்றுமையைக் குறிப்பிட்டுள்ளார். குறிப்புகள் மேலும் வாசிப்பு பாகங்கள், லியுட்மிலா. "டவுன் தி இன்டர்டெக்ஸ்டுவல் லேன்ஃ பெட்ருஷேவ்ஸ்காயா, செக்கோவ், டால்ஸ்டாய்", ரஷ்ய விமர்சனம், தொகுதி. 64, எண். 1 (ஜனவரி, 2005), 77-89. அச்சிடுங்கள். விளாடிவ்-க்ளோவர், ஸ்லோபோடங்கா. "சோவியத்திற்கு பிந்தைய ரஷ்ய புனைகதைகளில் புதிய சொற்பொழிவு முறைஃ லியுட்மிலா பெட்ருஷேவ்ஸ்காயா மற்றும் டாடியானா டால்ஸ்டாயா". ரஷ்ய பின்நவீனத்துவவாதம்ஃ சோவியத்திற்கு பிந்தைய கலாச்சாரத்தில் புதிய கண்ணோட்டங்கள். பெர்கான், 1999. 227-98,492. அச்சிடுங்கள். கார்ன்வெல், நீல். ரஷ்ய இலக்கியத்திற்கான ரூட்லெட்ஜ் கம்பானியன். உளவியல் பிரஸ், 2001. அச்சிடுங்கள். வெளிப்புற இணைப்புகள் ஜோசபின் வால், "தி மினோடோர் இன் தி மேஜ்ஃ ரிமார்க்ஸ் ஆன் லியுட்மிலா பெட்ருஷேவ்ஸ்காயா" கானர் டோக் ", பாபுஷ்கா ரைட்ஸ் பேக்ஃ பாட்டி மற்றும் பேரக்குழந்தைகள் லியுட்மிலா பெட்ருஷேவ்ஸ்காயாவின் நேரம்ஃ இரவு" ரஷ்யாவின் கடைசி எழுத்தாளர் ", பெட்ருஷேவ்ஸ்காயா நிபுணர் ஹெலினா கோசிலோவின் பைனான்சியல் டைம்ஸ் சுயவிவரத்தில் பெட்ருஷேவ்ஸ்காயா பற்றிய கட்டுரை, ஸ்லாவிக் மொழிகள் மற்றும் இலக்கியங்கள் துறை, பிட்ஸ்பர்க் பல்கலைக்கழகம் பெட்ருஷேவ்ஸ்காயா குறித்த இலக்கிய கலைக்களஞ்சிய நுழைவு" சில நேரங்களில் ஒரு சிறிய மீட்புஃ லுட்மில்லா பெட்ருஷேவ்ஸ்காயா மீது "தி நேஷன் இதழில் இருந்து, டிசம்பர் 2,2009 வெளியீட்டாளர்கள் தி டைம் வாராந்திர மதிப்பாய்வு