Stasys Ušinskas
ஸ்டாஸிஸ் உசின்ஸ்காஸ் (ஜூலை 20,1905-ஜூன் 14,1974) நவீன ஓவியம், கறை படிந்த கண்ணாடி, காட்சியமைப்பு, அனிமேஷன், பொம்மலாட்டம் மற்றும் அலங்கார கண்ணாடி கலைப்படைப்புகள் போன்ற பல படைப்புத் துறைகளைச் சேர்ந்த ஒரு லித்துவேனிய கலைஞர் ஆவார். அவர் "லித்துவேனிய கறை படிந்த கண்ணாடி கலையின் தந்தை" என்று பரவலாகக் கருதப்படுகிறார். ஆரம்பகால வாழ்க்கை மற்றும் கல்வி ஸ்டாஸிஸ் உசின்ஸ்காஸ் வடக்கு லிதுவேனியாவில் அமைந்துள்ள பக்ரூஜிஸ் என்ற நகரத்தில், கல் உடைக்கும் ஜுவோஸாஸ் உசின்ஸ்காஸ், அவரது தாயார் சோஃபிஜா உசின்ஸ்கைட்டே மற்றும் அவரது உடன்பிறப்புகள் ஃபிலோமினா, ரோமாஸ், அல்ஃபோன்சாஸ் ஆகியோரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். 1908 க்கு இடையில் (1909?) 1914 ஆம் ஆண்டில், குடும்பம் அமெரிக்காவில் வசித்தது. 1914இல் ஸ்டாஸிஸ் லித்துவேனியாவுக்குத் திரும்பினார், 1925இல் சியாவுலியா உடற்பயிற்சிக் கூடத்தில் பட்டம் பெற்றார். 1925 மற்றும் 1929 க்கு இடையில் அவர் கவுனாஸ் கலைப் பள்ளியில் ஓவியம் பயின்றார். 1929 மாணவர் வேலைநிறுத்தத்தைத் தொடர்ந்து, ஜஸ்டினாஸ் வியனோசின்ஸ்கிஸ் பாரிஸில் தனது படிப்பைத் தொடர உசின்ஸ்காஸை ஊக்குவித்தார். 1929-1931 இல், உசின்ஸ்காஸ் அகாடமி ஜூலியனில் படித்தார், பின்னர் கன்சர்வேடோயர் நேஷனல் டெஸ் ஆர்ட்ஸ் எட் மெட்டியர்ஸ் (நேஷனல் கன்சர்வேட்டரி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் அண்ட் கிராஃப்ட்ஸ்) விரிவுரைகளில் கலந்து கொண்டார். 1930 ஆம் ஆண்டில், அலெக்ஸாண்ட்ரா எக்ஸ்டெர் உசின்ஸ்காஸை அகாடமி மாடர்னில் சேர ஊக்குவித்தார், அங்கு அவர் காட்சியமைப்பு குறித்த எக்ஸ்டரின் சொற்பொழிவுகள், ஓவியம் குறித்த ஃபெர்னாண்ட் லெகரின் சொற்பொழிவுகள் மற்றும் லீ கார்பூசியரின் சுருக்கமான கலவை ஆகியவற்றில் கலந்து கொண்டார். ஸ்டாஸிஸ் உசின்ஸ்காஸ் பின்னர் பாரிஸில் தனது ஆரம்ப ஆண்டுகளை பின்வரும் வார்த்தைகளில் நினைவு கூர்ந்தார்ஃ மானியம் இல்லாமல் பாரிஸுக்கு வந்ததால், நான் பல்வேறு கூடுதல் வேலைகளை மேற்கொள்ள வேண்டியிருந்ததுஃ நான் சினிமா சுவரொட்டிகளை வரைந்தேன், பின்னர் நான் 'ஃபோலிஸ் பெர்கெர்' என்ற திரையரங்கில் திரைக்கதை எழுத்தாளராக பணிபுரிந்தேன். அங்கு நான் நாடகக் கதையாசிரியர் அலெக்ஸாண்ட்ரா எக்ஸ்டரைச் சந்தித்தேன்-அவர் சில நாடகங்களுக்கு அலங்காரங்களையும் ஆடைகளையும் உருவாக்கினார். அவளுக்கு நன்றி, நான் அகாடமி மாடர்னில் சேர்ந்தேன், அதற்காக நான் மாதத்திற்கு 300 பிராங்க் செலுத்த வேண்டியிருந்தது (இல்லையெனில் கொடுக்கப்பட்ட [நாடக] திட்டங்களிலிருந்து பெறப்பட்ட சம்பளம் இல்லாமல் நான் [அங்கு] படித்திருக்க முடியாது). அந்த நேரத்தில், லெகரின் ஓவியம் ஒரு புதுமையாக இருந்தது. இது உடனடியாக என் ஆர்வத்தை கவர்ந்துள்ளது, நான் அந்த பாதையை நோக்கி திரும்பி அதைப் பின்தொடர்ந்தேன். பாரம்பரிய ஓவியம் உலகளாவியதாக மாறியபோது, அவர் [லெகர்] ஒரு புதிய தொகுப்புக்கான அடித்தளத்தை உருவாக்கினார். வண்ணங்களின் ஏற்பாடு, லெகரின் கலைப்படைப்புகளில் உள்ள கலவை மிகவும் சிக்கலானது அல்ல, வெறுமனே எளிமைப்படுத்தப்பட்டுள்ளது, இருப்பினும் அவர் ஒரு தெளிவான அலங்கார, நினைவுச்சின்னம், வெளிப்படையான கட்டமைப்பை அடைகிறார். அவர் சொல்வார்ஃ 'அருங்காட்சியகங்களுக்குச் செல்ல வேண்டாம், அவற்றைப் பார்வையிட வேண்டாம், அவர்களிடமிருந்து ஓடாதீர்கள், மாறாக கடைகளுக்குச் செல்லுங்கள், ஜன்னல்-நிகழ்வுகளைக் கவனியுங்கள்.' எஃப். லெகர் வளிமண்டலம், முன்னோக்கு ஆகியவற்றில் கவனம் செலுத்தவில்லை, ஆனால் விமான, ஆக்கபூர்வமான பிரச்சினைகள். வரைபடத்தை கற்பிக்கும் போது, ஓவியம் என்பது ஒரு நிறம் மற்றும் composition.S இன் தொகுப்பாக இருப்பதால் நீங்கள் வரைபடத்தை தனிமைப்படுத்த முடியாது என்று அவர் கூறினார். உசின்ஸ்காஸின் இறுதி பட்டப்படிப்பு பணிகளில் சோஃபோக்லிஸின் சோகமான "ஓடிபஸ் ரெக்ஸ்" மற்றும் ஷேக்ஸ்பியரின் நாடகமான "ஓதெல்லோ" ஆகியவற்றிற்கான அலங்காரங்கள் மற்றும் ஆடைகளின் திட்டம் அடங்கும். ஸ்டாஸிஸ் உசின்ஸ்காஸ், கட்டுமானவாதம், கியூபிசம், நியோ கிளாசிசிசிசம் மற்றும் ஆர்ட் டெகோ ஆகியவற்றின் வெளிப்பாடுகளை வரலாற்று, உருவகம், வகை ஓவியம் மற்றும் உருவப்படம் ஆகியவற்றில் உள்வாங்கி, அவரது காலத்தின் ஆவியை உள்ளடக்கியது, அவரது படைப்புகளின் வடிவங்களை நவீனப்படுத்தியது மற்றும் உலக கலைக்கு ஏற்ப 1931 இல் வைத்தது, உசின்ஸ்காஸ் லிதுவேனியாவுக்குத் திரும்பினார் மற்றும் கவுனாஸ் மற்றும் சியாவுலியாவில் முதல் தனி கண்காட்சிகளை ஏற்பாடு செய்தார். அவரது காட்சியமைப்பு படைப்புகள் ஸ்டேட் தியேட்டரின் இயக்குநரின் ஆர்வத்தை ஈர்த்தன, அவர் உசின்ஸ்காஸை தியேட்டரில் பணியாற்ற அழைத்தார். எஸ். உசின்ஸ்காஸ் லித்துவேனிய எழுத்தாளர் பாலிஸ் ஸ்ரூகா மற்றும் புகழ்பெற்ற ரஷ்ய நடிகரும் இயக்குநருமான மிகைல் செக்கோவ் ஆகியோருடனும் பணியாற்றினார். 1932 ஆம் ஆண்டில், உசின்ஸ்காஸ் நாடகம், ஓபரா மற்றும் பாலே திரையரங்குகளில் ஏராளமான நிகழ்ச்சிகளை வடிவமைத்தார். 1934 ஆம் ஆண்டில், உசின்ஸ்காஸ் கவுனாஸ் கலைப் பள்ளியில் பேராசிரியராக ஆனார், மேலும் நினைவுச்சின்ன ஓவியம், கறை படிந்த கண்ணாடி மற்றும் காட்சியமைப்பு வடிவமைப்பு ஆகியவற்றைக் கற்பித்தார். 1935 மற்றும் 1940 க்கு இடையில், உசின்ஸ்காஸ் கவுனாஸ் ஆர்ட் ஸ்கூலில் ஒரு அலங்கார ஓவிய ஸ்டுடியோவை நிர்வகிக்கிறார். உசின்ஸ்காஸ் ஸ்டுடியோவின் தலைமையை ஏற்றுக்கொண்டார், விரைவில் செட் டிசைனில் ஒரு அதிகாரமாக ஆனார், அவரது மாணவர்கள் வடிவமைப்பில் ஆக்கபூர்வமான சிந்தனை மற்றும் தர்க்கத்தில் தேர்ச்சி பெற வேண்டும் என்றும், புதிய தொழில்நுட்பங்களின் முக்கியத்துவத்தை வலியுறுத்துவதாகவும், கலைப் படைப்புகளின் சரியான கண்காட்சியில் மாணவர்களுக்கு அறிவுறுத்துவதாகவும் கோரினார். 1935 ஆம் ஆண்டில், அன்டனாஸ் குஸ்டைடிஸ் இயக்கிய முதல் லித்துவேனிய பொம்மை நாடகமான சில்வெஸ்டர் ஃபைஃப் (சில்வெஸ்ட்ராஸ் டுடெலே) மற்றும் 1938 ஆம் ஆண்டில் முதல் லித்துவேனிய ஒலி அனிமேஷனான தி ஃபேட்-மேன்ஸ் ட்ரீம் (ஸ்டோரூலியோ சப்னாஸ்) ஆகியவற்றிற்காக உசின்ஸ்காஸ் பல மரியோனெட்டுகளை உருவாக்கினார். ஆட்ரோனே கிர்ட்ஜிஜவுஸ்கைட்டேவின் கூற்றுப்படிஃ உசின்ஸ்காஸ் ஒரு உலகளாவிய இடத்தைத் தேடுவதாகத் தெரிகிறது, இது ஒரு வியத்தகு அல்லது இசைத் துண்டுக்கு சமமாக பொருந்தும். விண்வெளிக்குள் உருவம் மற்றும் பொருள் பற்றிய பிரச்சினைகளில் அவர் மும்முரமாக இருந்தார். நாடக பொம்மைகள் மற்றும் முகமூடிகளின் வரலாற்றுக்கு முந்தைய காலத்தில் உசின்ஸ்காஸ் ஆழ்ந்த ஆர்வம் காட்டினார். ஆக்கபூர்வமான வடிவம் மற்றும் பெரிய அளவிலான தனித்துவமான மாறும் மாரியோனெட்டுகளை உருவாக்கி, 1936 இல் ஒரு பொம்மை நிகழ்ச்சியை நிறுவிய அவர், ஒரு தொழில்முறை லித்துவேனிய பொம்மை திறப்பாளராக ஆனார் (1937), பாலிஸ் ட்வாரியோனாஸ் பாலே மேட்ச்மேக்கிங் (1933) மற்றும் அனிமேஷன் திரைப்படமான தி ஃபேட்-மேன்ஸ் ட்ரீம் () க்கான மாரியோனெட்டுகளுக்காக எக்ஸ்போசிஷன் இன்டர்நேஷனல் டெஸ் ஆர்ட்ஸ் எட் டெக்னிக்ஸ் டான்ஸ் லா வை மோடர்னில் உசின்ஸ்காஸ் தங்கம் மற்றும் வெள்ளி பதக்கங்களைப் பெற்றார். 1937 ஆம் ஆண்டில், ரோஜர் ஸ்மித் கேலரியில் தனி கண்காட்சியை ஏற்பாடு செய்ய உசின்ஸ்காஸ் நியூயார்க்கிற்குச் சென்றார். இந்த ஆண்டில், உசின்ஸ்காஸ் மரியோனெட்டுகளின் ஓவியங்களுக்கான காப்புரிமையைப் பெற்றார் மற்றும் பொம்மைகளை உருவாக்க அதைப் பயன்படுத்தினார். ஆகஸ்ட் ஸ்ட்ரிண்ட்பெர்க்கின் நாடகமான தி பிரைடல் கிரவுன் (பிராட்வே தியேட்டரில்) மற்றும் யூரிடைப்ஸின் தி ட்ரோஜன் வுமன் ஆகியவற்றிற்கான அலங்காரங்களையும் ஆடைகளையும் அவர் உருவாக்கினார். அவர் பிராட்வே தியேட்டர் நாடகமான தி நைட்டிங்கேலுக்காக (ஹான்ஸ் கிறிஸ்டியன் ஆண்டர்சனின் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது) இரண்டு பொம்மலாட்டங்களையும் அலங்காரங்களையும் உருவாக்கினார், இருப்பினும் இரண்டாம் உலகப் போரினால் படைப்பு வேலை தடைபட்டது. 1938 ஆம் ஆண்டில், உசின்ஸ்காஸ் லித்துவேனியாவுக்குத் திரும்பி, பொம்மலாட்ட நுட்பத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட தி ஃபேட் மேன்ஸ் ட்ரீம் என்ற ஒலி விளைவுகளுடன் முதல் லித்துவேனிய குறும்படத்திற்கான பொம்மைகளை உருவாக்குவதை இறுதி செய்தார். உசின்ஸ்காஸின் பொம்மைகளின் புதுமையான தொழில்நுட்பம் பல்வேறு உடல் பாகங்களை நெகிழ்வாக நகர்த்தவும், கதையின் கதாபாத்திரங்களின் சில உணர்ச்சிகளையும் பண்புகளையும் வெளிப்படுத்தவும் அனுமதித்தது. 2019 ஆம் ஆண்டில், 'உசின்ஸ்காஸ்' பொம்மை திரைப்படமான தி ஃபேட்-மேன்ஸ் ட்ரீம் மற்றும் பொம்மை ஓவியங்களின் தொகுப்பு யுனெஸ்கோவால் லித்துவேனிய தேசிய உலக நினைவக பதிவேட்டில் பொறிக்கப்பட்டன. கறை படிந்த கண்ணாடி மற்றும் அலங்கார கண்ணாடி கலைப்படைப்புகள் பாரிஸில் படிப்பிலிருந்து திரும்பிய பிறகு, உசின்ஸ்காஸ் கவுனாஸில் உள்ள வைட்டாட்டாஸ் தி கிரேட் தேவாலயத்திற்காக முதல் கறை படிந்த கண்ணாடி துண்டுகளை உருவாக்கினார். செயிண்ட் (1931) போன்ற உசின்ஸ்காவின் கலைப்படைப்புகளில் பாரிஸில் உணரப்பட்ட ஆய்வுகளின் ஆக்கபூர்வமான தாக்கத்தை ஜைட்ரூனாஸ் மிரினவிசியஸ் விவரிக்கிறார்ஃ அதன் தன்மை மற்றும் ஆவி ஆகியவற்றில் இந்த வேலை ரோமானிய காலத்தின் கறை படிந்த கண்ணாடி கலைக்கு நெருக்கமாக உள்ளது, இருப்பினும் அதன் பாணியாக்கம் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தைப் பற்றிய பிரெஞ்சு நவீனவாதிகளின் ஆக்கபூர்வமான சிந்தனையைத் தூண்டுகிறது century.Stasys உசின்ஸ்காஸ் கறை படிந்த கண்ணாடியுடன் தொடர்ந்து வேலை செய்கிறார் மற்றும் லிதுவேனியாவிலும் பின்னர் ரஷ்யாவிலும் பொது இடங்களுக்கு ஏராளமான துண்டுகளை உருவாக்குகிறார், அவற்றில் சிலஃ 1937-1938: பொருள் அடிப்படையிலான கறை படிந்த கண்ணாடி படைப்புகள் லித்துவேனிய பெண் மற்றும் கவுனாஸில் உள்ள வர்த்தக மற்றும் தொழில்துறை சபைக்கு பில்டர். 1939-1947: பனவேசிஸில் உள்ள பெர்சியுனை தேவாலயத்திற்காக மிண்டௌகாஸ் மற்றும் வைட்டாட்டாஸ் கறை படிந்த கண்ணாடி துண்டுகளின் தொடர். 1940: சான்சியா தேவாலயத்திற்கு செயின்ட் காசிமிர் மற்றும் செயின்ட் ஜோசப். 1945-1947: கவுனாஸில் உள்ள கிறிஸ்துவின் உயிர்த்தெழுதல் தேவாலயத்திற்காக தொடர்ச்சியான கறை படிந்த கண்ணாடி வேலை செய்கிறது. 1946: ஜால்கிரிஸ் போர் படிந்த கண்ணாடி துண்டு இப்போது எம். கே. யுர்லியோனிஸ் கலை அருங்காட்சியகம். 1964: இப்போது கவுனாஸ் தொழில்நுட்ப பல்கலைக்கழகத்தில் (கே. டி. யு) நடைமுறைப் பயிற்சியில் மாணவர்கள். 1965: கிறிஸ்டிஜோனாஸ் டொனலைடிஸ் கறை படிந்த கண்ணாடி துண்டு இப்போது எம். கே. யுர்லியோனிஸ் கலை அருங்காட்சியகம். 1968: ஜுராட்டே மற்றும் காஸ்டிடிஸ் 1972: எக்லே பாம்புகளின் ராணி ('எக்லே ஜல்சிகா கராலினே') இப்போது கிரெட்டிங்கா நகரத்தின் கலாச்சார மையத்தில் (கிரெட்டிங்கோஸ் ராஜோனோ குல்டுரோஸ் மையங்கள்) அமைந்துள்ளது. கறை படிந்த கண்ணாடி துண்டுகள் கோதிக், மறுமலர்ச்சி மற்றும் கிளாசிக்கலிசம் விவரங்களுடன் ஆர்ட் டெகோ, கியூபிசம், கன்ஸ்ட்ரக்டிவிசம் போன்ற பல்வேறு பாணியிலான தாக்கங்களைத் தூண்டுகின்றன, இதன் கீழ் ஸ்டாஸிஸ் உசின்ஸ்காஸ் பாரம்பரிய, வரலாற்று மற்றும் லித்துவேனிய இலக்கியக் கதைகளை உருவாக்கினார். 1950 ஆம் ஆண்டில், உசின்ஸ்காஸ் கறை படிந்த கண்ணாடியுடன் அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்ப சோதனைகளைத் தொடங்கியது, இது குறைந்த வெப்பநிலையை உருவாக்கியது மற்றும் லிதுவேனியாவில் கண்ணாடி மற்றும் பிளாக் கறை படிந்த கண்ணாடியை முதன்முதலில் உற்பத்தி செய்தது. ஏற்கனவே போருக்கிடையேயான காலகட்டத்தில் தனது பணிக்காக அறியப்பட்ட உசின்ஸ்காஸ், அலெக்ஸோடாஸ் கண்ணாடி தொழிற்சாலையில் பரிசோதனை செய்ய வேண்டிய சூழ்நிலை மற்றும் கமிஷன்களை இழக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, அங்கு அவர் ஒரு சிறிய, திரவ எரிபொருள் உலை பொருத்தப்பட்ட தனது சொந்த சிறிய பட்டறையை அமைத்தார். அங்கு, அவர் குறைந்த தீ நேர்த்தியான கண்ணாடி வேலைகளை உருவாக்கினார்ஃ குவளைகள், தட்டுகள், மீன் கிண்ணங்கள், விளக்குகள் மற்றும் சிறிய கண்ணாடி சிலைகள். கறை படிந்த கண்ணாடி ஓவிய நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தி உசின்ஸ்காஸ் தனது படைப்புகளை அலங்கரித்தார்ஃ சிலிக்கேட் வண்ணப்பூச்சுகள் (மெருகூட்டல்), எனாமல்கள், உலோகப் படலம், பளபளப்பு மற்றும் வெள்ளி பூசுதல் ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்தினார். உலை கட்டுமானத்தில் உள்ள குறைபாடுகள் பெரும்பாலும் உருகிய கண்ணாடியை மாசுபடுத்த வழிவகுத்தன, ஆனால் மெருகூட்டல் பொதுவாக மோசமான கண்ணாடியை மறைக்கும். ஆரம்பத்தில், பாரிஸிலிருந்து தன்னுடன் கொண்டு வந்த வண்ணப்பூச்சுகளை உசின்ஸ்காஸ் பயன்படுத்தினார், பின்னர் தனது சொந்த மெருகூட்டல்களை கலக்க முயன்றார். 1950 மற்றும் 1960 களில், ஸ்டேசிஸ் உசின்ஸ்காஸ் மட்பாண்டங்கள் மற்றும் அலங்கார தகடுகள் உள்ளிட்ட அலங்கார கண்ணாடி பாத்திரங்களை உருவாக்கினார். கண்ணாடி குவளைகள் பொதுவாக மெருகூட்டல் மற்றும் பற்சிப்பி வண்ணப்பூச்சுடன் வர்ணம் பூசப்பட்டு, உலோகத் தாளால் மூடப்பட்டிருக்கும், சில நேரங்களில் பளபளப்பாகவோ அல்லது வெள்ளியாகவோ இருக்கும். இந்த துண்டுகள் கப்பல்களின் நெறிப்படுத்தப்பட்ட நிழற்படங்கள், கம்பீரமான வடிவங்கள், கண்ணாடி பொருள் மற்றும் அலங்காரத்திற்கு இடையிலான வேறுபாடு மற்றும் பாணியில் மாறுபட்ட ஓவியம் ஆகியவற்றிற்கு குறிப்பிடத்தக்கவை, இது உசின்ஸ்காஸின் போருக்கு முந்தைய படைப்புகள் மற்றும் 1950 மற்றும் 1960 களில் லித்துவேனிய நுண்கலைகளின் யதார்த்தங்களை பாதித்த தாக்கங்கள் ஆகிய இரண்டின் விளைவாகும். கௌனாஸ் இன்ஸ்டிடியூட் ஃபார் அப்ளைடு அண்ட் டெகரேட்டிவ் ஆர்ட்ஸில் பயிற்றுவிப்பாளராக, உசின்ஸ்காஸ் பல திறமையான கலைஞர்களுக்கு பயிற்சி அளித்தார், அவர்களின் பிற்கால படைப்புகள் லித்துவேனிய கறை படிந்த கண்ணாடி கலைத்திறனுக்கு புகழ் பெற்றனஃ அல்கிமண்டாஸ் ஸ்டோஸ்கஸ், கஸிமியராஸ் மோர்கூனாஸ், விளாதாஸ் ஜான்கௌஸ்காஸ், வைட்டாட்டாஸ் பானிஸ், ரீட்டா கப்ரெனைட்டே மற்றும் ராசிலே க்ருகைட்டே. அவரது மாணவர் அல்ஜிமான்டாஸ் ஸ்டோஸ்கஸ் நினைவு கூர்ந்தார்ஃ "உசின்ஸ்காஸ் தனது ஆளுமை, அவரது கற்பித்தல் முறை (" வடிவத்தைப் புரிந்து கொள்ளுங்கள், பின்னர் அதை வழங்க முயற்சிக்கவும் ") மற்றும் அவரது தனிப்பட்ட பட்டறை ஆகியவற்றால் எங்களை கவர்ந்தார். அங்கு, அவர் தனது சொந்த சிறிய மரத்தால் எரியும் உலை வைத்திருந்தார், அங்கு மாணவர்கள் கல்வித் திட்டங்களுக்கு தங்கள் கண்ணாடி வேலைகளை சுட முடியும். உசின்ஸ்காஸுடன் நான் பயிற்சி பெற்றதால் என் வாழ்க்கை கறை படிந்த கண்ணாடியாக மாறியது. அலெக்ஸோடாஸ் கண்ணாடி தொழிற்சாலையில் பணிபுரியும் போது, ஸ்டாஸிஸ் உசின்ஸ்காஸுக்கு அவரது சகோதரி ஃபிலோமினா உசின்ஸ்கைட்டே மற்றும் பிற மாணவர்கள் அடிக்கடி உதவினர், அவர்களில் ஒருவர் அவரது இரண்டாவது மனைவி விட்டலிஜா பிளாஜைட்டே (1926-1999) ஆவார், அவர் பல்வேறு கண்ணாடி கலைப்படைப்புகளில் முக்கிய ஒத்துழைப்பாளராகவும், ஸ்டாஸிஸ் உசின்ஸ்காஸின் கறை படிந்த கண்ணாடி துண்டுகள் மற்றும் ஓவியங்களுக்கான அருங்காட்சியகமாகவும் மாறுவார். ஓவியம் 'பாரிஸில், ஆசிரியர் எச். எம். மேக்னேவும் அவரது சுற்றுப்புறமும் நினைவுச்சின்னம் மற்றும் வரைதல் கட்டுமானத்தின் திறன்களைப் பற்றிய கருத்தை வளர்த்துக் கொண்டனர், இது உசின்ஸ்காஸை ஆக்கபூர்வமான கொள்கைகளுக்கு ஈர்த்தது, கட்டிடக்கலை மற்றும் கடுமையான கலவை கட்டமைப்புகளை வரைவதற்கு முக்கியத்துவம் அளித்தது.' எக்ஸ்டரிடமிருந்து உசின்ஸ்காஸ் லாகோனிக் வெளிப்பாடு, ஒருங்கிணைந்த வடிவங்கள் மற்றும் கட்டமைப்பு ரீதியாக வடிவமைக்கப்பட்ட இடங்களின் உணர்வை எடுத்தார். ஆக்கபூர்வமான தெளிவு மற்றும் தாளத்தின் நிலையான மற்றும் மாறும் தொகுப்பைத் தேடுவதன் மூலம் ஓவியத்துடன் தனது ஆசிரியரின் காட்சியியல் அனுபவத்தில் உசின்ஸ்காஸ் பிணைக்கப்பட்டார். 'லெகரைப் போலல்லாமல், இயந்திரங்களின் பொருள்களால் அவர் ஈர்க்கப்படவில்லை, இருப்பினும் விவரங்கள், அலங்கார கோடுகள் மற்றும் வடிவங்களின் கலவைகள் மற்றும் மாறும் முரண்பாடுகள் ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் இரண்டும் நெருக்கமாக இருந்தன. லெகர் காரணமாக, லிதுவேனியாவில் ஆட்சி செய்த 'சேம்பர்' பாணியிலான ஓவியத்திலிருந்து தப்பித்ததில் உசின்ஸ்காஸ் வெற்றி பெற்றார், அதே நேரத்தில் பல நிலையான கருப்பொருள்களை வழக்கத்திற்கு மாறான முறையில் கருதினார். 'பல உசின்ஸ்காஸின் வரைபடங்கள் மற்றும் ஓவியங்களில் பாரிஸ் ஆசிரியர்களின் ஆக்கபூர்வமான செல்வாக்கைக் காணலாம்' பல உருவங்கள் மற்றும் நினைவுச்சின்ன இசையமைப்புகள் '' விளையாட்டு உடல்கள், சீரான விகிதாச்சாரங்கள், இயக்கங்கள், சிக்கலான முன்னோக்குகள் மற்றும் சிற்ப பரிமாணங்களை 'சித்தரிக்கின்றன ஸ்பிரிங் (கவுனாஸ் ஏவியேஷன் ஹவுஸிற்கான பிளேஃபோண்ட்) 1937; இசை (பிராட்வே தியேட்டருக்கு பிளேஃபோண்ட்) 1938, சர்க்கஸ் ஒத்திகை (' சிர்கோ ரெபெடிஸிஜா ') 1938-1945, ஏவியேட்டர்ஸ் ட்ரீம் (லாகோனோ சப்னா) 1939. 1939 இல் லித்துவேனியாவை சோவியத் ஆக்கிரமித்ததிலிருந்து, லித்துவேனிய கலைஞர்கள் சோவியத் ஒன்றியத்தின் அரசியல் பிரச்சாரத்தின் அழுத்தத்தின் கீழ் வைக்கப்பட்டனர். ஒரு அவாண்ட்-கார்ட் கலைஞராக, ஸ்டாஸிஸ் உசின்ஸ்காஸ் தனது கலைப்படைப்புகளை அறிவுறுத்தல்களாலும் கலைக் கொள்கைகளாலும் கட்டாயப்படுத்தப்பட்ட சோவியத் சித்தாந்தத்திற்கு இடையில் சமநிலைப்படுத்த வேண்டியிருந்தது. "உத்தியோகபூர்வ மற்றும் தனிப்பட்ட வாழ்க்கைக்கு இடையேயான அவர்களின் சூழ்ச்சிகள், பொது மற்றும் தனிப்பட்ட வாழ்க்கைக்கு இடையில், புதிய கண்டுபிடிப்புகளையும் இணக்கத்தின் புதிய தாழ்வுகளையும் கொண்டு வந்தன". ஸ்டாஸிஸ் உசின்ஸ்காவின் படைப்புகளில் ஒரு எடுத்துக்காட்டு ஒரு மிட்சம்மர் நைட்ஸ் ட்ரீம் (வாஸரோஸ் நாக்டிஸ் சப்னாஸ், 1938), இதில் அவரது மனைவியின் விட்டலிஜா பிளாஜிடாவின் உருவப்படம் பாடல்களைப் போல தோன்றுகிறது. அவரது தனிப்பட்ட குறிப்புகளில் விட்டலிஜா பிளாஜைட்டே எழுதுகிறார்ஃ இந்த யோசனை நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே பிறந்தது. அவர் முதல் முறையாக அட்லாண்டிக் முழுவதும் ஒரு படகில் பயணம் செய்யும் போது ஷேக்ஸ்பியரின் 'எ மிட்சம்மர் நைட்ஸ் ட்ரீம்' என்ற புத்தகத்தைப் படித்துக் கொண்டிருந்தார். [ஒரு ஓவியத்தில் வேலை செய்ய] தொடங்குவதற்கு முன்பு அவர் அதை மீண்டும் படித்ததாக எனக்கு நினைவிருக்கிறது. எங்கள் சொந்த 'நடு கோடை இரவின் கனவை' அனுபவித்த பிறகு இந்த வேலை நனவாகியது. இந்த ஓவியம் கியூபிஸ்ட் பாணியில் செயல்படுத்தப்பட வேண்டும் என்று கருதப்பட்டது, ஆனால் புதிய சூழ்நிலைகளில் அவர் அதை யதார்த்தவாதத்தின் வடிவத்தில் உணர வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. ஒவ்வொரு பெரிய அளவிலான வேலையையும் போலவே, அவர் ஒவ்வொரு உருவத்தையும் ஒரு மாதிரியுடன் படிப்பதன் மூலம் தொடங்கினார், 1940 மற்றும் 1957 க்கு இடையில் சைபீரியாவின் குலாக்குகளுக்கு நாடுகடத்தப்பட்ட அவரது மனைவி விட்டலிஜா பிளாஜ்டேவுக்கு ஸ்டாஸிஸ் உசின்ஸ்காஸ் எழுதிய கடிதங்களின் மைய வெளியீட்டிற்கு நான் அவருக்கு போஸ் கொடுத்தேன், போருக்குப் பிந்தைய லிதுவேனியாவில் வாழ்க்கை மற்றும் ஸ்டாஸிஸ் உசின்ஸ்காவின் பணி விவரங்கள், தொழில்முறை வாழ்க்கை ஆகியவற்றை வெளிப்படுத்துகிறது. கடிதங்களில், உசின்ஸ்காஸ் தனது மாணவர்களான வைட்டாட்டாஸ் சிப்லாஜௌஸ்காஸ், சோஃபிஜா வைவரிடே மற்றும் காஸிஸ் வார்னலிஸ் ஆகியோரைப் பற்றியும் குறிப்பிடுகிறார், அவர்களின் ஆரம்பகால படைப்புகள் வலுவான உசின்ஸ்காஸின் செல்வாக்கைத் தூண்டுகின்றன. கேலரி மெமோரியல் எஸ். டௌகன்டோ ஜி. 15, கவுனாஸில் உள்ள ஒரு நினைவுக் கல்வெட்டு, அங்கு ஸ்டேசிஸ் உசின்ஸ்காஸ் 1961-1967 மீட்டரில் வாழ்ந்தார். பாரிடோன்கா ஜி. 6, கவுனாஸில் ஒரு நினைவுக் கல்வெட்டு, ஸ்டேசிஸ் உசின்ஸ்காஸின் முன்னாள் வீடு மற்றும் ஸ்டுடியோவுக்கு (1968-1974) அருகில் உள்ளது. லித்துவேனியாவின் மார்டினாஸ் மாஸ்விடாஸ் தேசிய நூலகத்தில் ஸ்டாஸிஸ் உசின்ஸ்காஸின் காப்புரிமை 'மரியோனெட்டுகள்' கட்டுமானத்திற்காக ஒரு நினைவு தகடு மற்றும் அவரது அனிமேஷன் தி ஃபேட் மேனின் அனிமேஷன் 2019 ஆம் ஆண்டில் யுனெஸ்கோவால் மெமரி ஆஃப் தி வேர்ல்ட் பதிவேட்டில் பொறிக்கப்பட்டன. ஸ்டாஸிஸ் உசின்ஸ்காஸ் அருங்காட்சியகம் ஸ்டாஸிஸ் உசின்ஸ்காஸுக்கான நினைவுச்சின்னம் லித்துவேனிய ஓவியர்கள் 1905 பிறப்புகள் 1974 இறப்புகள் லித்துவேனிய கறை படிந்த கண்ணாடி கலைஞர்கள் மற்றும் உற்பத்தியாளர்கள் வில்னியஸ் கெடிமினாஸ் தொழில்நுட்ப பல்கலைக்கழகத்தின் கல்வி ஊழியர்கள் பாக்ரோஜியின் கியூபிஸ்ட் கலைஞர்கள் நவீன கலைஞர்கள் சோவியத் ஓவியர்கள்