Louis Danziger
லூயிஸ் டான்ஸிகர் (பிறப்புஃ நவம்பர் 17,1923) ஒரு அமெரிக்க கிராஃபிக் டிசைனர் மற்றும் வடிவமைப்பு கல்வியாளர் ஆவார். கிராஃபிக் டிசைனில் பிந்தைய நவீன இயக்கத்துடனும், இருபதாம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் தெற்கு கலிபோர்னியாவில் பணிபுரியும் பல்வேறு துறைகளைச் சேர்ந்த வடிவமைப்பாளர்களின் சமூகத்துடனும் அவர் மிகவும் வலுவாக தொடர்புடையவர். வடிவமைப்பிற்கான அவரது ஐகோக்ளாஸ்டிக் அணுகுமுறைக்காகவும், அமெரிக்க விளம்பர வட்டார மொழியில் ஐரோப்பிய ஆக்கபூர்வவாதத்தின் கொள்கைகளை அறிமுகப்படுத்தியதற்காகவும் அவர் குறிப்பிடப்படுகிறார். 1998 ஆம் ஆண்டில், டான்ஸிகருக்கு "வாழ்நாள் முழுவதும் சிறந்த தரநிலைகளுக்காக" ஏஐஜிஏ தங்கப் பதக்கம் வழங்கப்பட்டது. ஆரம்பகால வாழ்க்கை லூயிஸ் டான்ஸிகர் நவம்பர் 1923 இல் பிறந்தார், நியூயார்க்கின் தி பிராங்க்ஸில் வளர்ந்தார். பதினொரு வயதில், ஃபெடரல் ஆர்ட் ப்ராஜெக்ட் நடத்தும் கலை மற்றும் சுவரொட்டி வடிவமைப்பு படிப்புகளில் டான்ஸிகர் சேர்க்கப்பட்டார்ஃ "அவர்களின் கலை வகுப்புகள் என்னை ஒரு வடிவமைப்பாளராக மாற்றியது" என்று டான்ஸிகர் பின்னர் கூறினார். ஃபோர்டாம் பொது நூலகத்தில் கிடைத்த ஜெர்மன் வடிவமைப்பு இதழான கெப்ரௌச்ஸ்கிராஃபிக்கை அவர் உலாவத் தொடங்கினார், பின்னர் அச்சுக்கலை மீதான அவரது ஆர்வத்தைத் தூண்டியதற்கும், அவரது உயர் காட்சி தரங்களை நிறுவியதற்கும் அவர் பெருமைப்பட்டார். எவாண்டர் சைல்ட்ஸ் உயர்நிலைப் பள்ளியில் ஒரு கலைப் பேராசிரியராக, டான்ஸிகர் நவீன கலை அருங்காட்சியகத்தில் இலவச மாணவர் உறுப்பினரைப் பெற்றார்ஃ இதன் விளைவாக டான்ஸிகர் எதிர்காலவாதம், கட்டமைப்புவாதம் மற்றும் டடாயிசம் ஆகியவற்றின் நவீன கலை இயக்கங்களுக்கு ஆளாகியிருந்தார், மேலும் பிக்காசோ, மாட்டிஸ் மற்றும் பால் க்ளீ ஆகியோரின் படைப்புகளைப் படித்தார். டான்ஸிகர் ஒரு வணிகக் கலைஞராக ஒரு வாழ்க்கைக்குத் தயாரானார். ஒரு இளைஞனாக, அவர் யுனைடெட் லித்தோ கம்பெனி மற்றும் சில்க்ஸ்கிரீன் கடை எஸ் & கே இல் பயிற்சியாளராக பணியாற்றினார். கேட்ஸ்கில் மலைகளில் உள்ள பெர்க்ஷயர் கண்ட்ரி கிளப்பில் மேடை வடிவமைப்பாளராகவும், டெலிஹாந்தி நிறுவனத்தில் கலை இயக்குனரின் உதவியாளராகவும் பணியாற்றினார். உயர்நிலைப் பள்ளிக்குப் பிறகு, டான்ஸிகர் தெற்கு பசிபிக் (நியூ கினியா, அட்மிரால்டிஸ், பிலிப்பைன்ஸ் மற்றும் ஜப்பான்) இராணுவத்தில் பணியாற்றினார், அங்கு அவர் ஒரு பணியாளர் சார்ஜென்ட்டாக இருந்தார் மற்றும் 1943 முதல் 1945 வரை ரேடியோ ஆபரேட்டர் மற்றும் தகவல்தொடர்பு தலைவராக பணியாற்றினார். கல்வி மற்றும் தாக்கங்கள் இராணுவத்திலிருந்து வெளியேற்றப்பட்ட பிறகு, குளிர் காலநிலையிலிருந்து தப்பிக்க ஆர்வமாக இருந்த டான்ஸிகர் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸுக்குச் சென்று ஜி. ஐ. யில் ஆர்ட் சென்டர் பள்ளியில் சேர்ந்தார். பில். ஆர்ட் சென்டரில், டான்ஸிகர் குறிப்பாக செல்வாக்கு செலுத்தும் இரண்டு ஆசிரியர்களில் முதல் நபரை சந்தித்தார்ஃ கிராஃபிக் டிசைனர் ஆல்வின் லுஸ்டிக். "எனக்கு பள்ளி பிடிக்கவில்லை, ஏனென்றால் அந்த நேரத்தில் அது மிகவும் கடுமையானதாக இருந்தது. ஆனால் ஒரு நாள் இந்த குரல் ஒரு வகுப்பறையிலிருந்து சமூக அமைப்பு, மதம் மற்றும் வடிவமைப்பின் பரந்த தாக்கங்கள் பற்றி பேசுவதை நான் கேள்விப்பட்டேன். எனவே நான் என் மூக்கை வாசலில் அடைத்து, அது லஸ்டிக் என்று பார்த்தேன். அப்போதிருந்து நான் ஒவ்வொரு வகுப்பிலும் அமர்ந்தேன் "என்று டான்ஸிகர் கூறினார். கிராஃபிக் டிசைன் கலை, இசை மற்றும் இலக்கிய உலகங்களுடன் எவ்வாறு இணைக்கப்பட்டுள்ளது என்பதையும், அந்த வடிவமைப்பு சமூக மற்றும் கலாச்சார முக்கியத்துவத்தைக் கொண்டிருக்கலாம் என்பதையும் லுஸ்டிக்கிலிருந்து டான்ஸிகர் கற்றுக்கொண்டார்ஃ "(லுஸ்டிக்) பென்சிலை காகிதத்தில் வைப்பதன் மூலம் பூமியை நகர்த்த முடியும் என்று அப்பாவித்தனமாக உணர்ந்தேன்". டான்ஸிகர் இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு பள்ளியை விட்டு வெளியேறி, ஒரு ஃப்ரீலான்ஸ் கிராஃபிக் டிசைனராக பணியாற்றத் தொடங்கினார். அந்த நேரத்தில் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் கிடைத்த வாய்ப்புகளின் பற்றாக்குறையால் விரக்தியடைந்த டான்ஸிகர் நியூயார்க் நகரத்திற்குத் திரும்பினார்; எஸ்க்வைர் இதழில் பணிபுரிந்தபோது, அவர் சமூக ஆராய்ச்சிக்கான புதிய பள்ளியில் கிராஃபிக் டிசைனர் அலெக்ஸி ப்ரோடோவிச்சின் புகழ்பெற்ற 'கிராஃபிக் ஜர்னலிசம்' மாலை வகுப்பில் சேர்ந்தார். டான்ஸிகரின் பணிக்கான போர்ட்ஃபோலியோ மீதான ப்ரோடோவிட்சின் உற்சாகத்தால் டான்ஸிகர் ஊக்குவிக்கப்பட்டார், மேலும் அசல் தன்மை மற்றும் நம்பகத்தன்மை குறித்த ப்ரோடோவிட்சின் வலியுறுத்தல் மற்றும் வடிவமைப்பை ஒரு எளிய, மகிழ்ச்சியான செயல்பாடு என்ற அவரது பார்வையால் ஈர்க்கப்பட்டார்ஃ "(ப்ரோடோவிட்ச் கற்பித்தார்) வடிவமைப்புக்கு செயலின் மகிழ்ச்சியைத் தவிர வேறு எந்த நியாயமும் தேவையில்லை", என்று டான்ஸிகர் கூறினார். லுஸ்டிக் மற்றும் ப்ரோடோவிட்சின் இரட்டை தாக்கங்களைப் பற்றி டான்ஸிகர் அடிக்கடி பேசியுள்ளார், ஒவ்வொன்றும் பாணி, கவனம் மற்றும் மனோபாவத்தில் மற்றொன்றிலிருந்து மிகவும் வேறுபட்டவைஃ "ஒருவர் 'இரவு' என்று கூறினார், மற்றவர் 'பகல்' என்று கூறினார்". இந்த இரண்டு ஆசிரியர்களுக்கும் இடையிலான வேறுபாடுகள் இரண்டையும் பின்பற்றுவதற்கான உந்துதலை எதிர்க்க அவருக்கு உதவியது என்பதை டான்ஸிகர் கவனித்தார், அதற்கு பதிலாக அவரது சுயாதீனமான பாணியையும் குரலையும் வளர்த்துக் கொள்ள அவரை கட்டாயப்படுத்தினார்ஃ "எனது இரண்டு எஜமானர்களுக்கு இடையிலான முரண்பாடுகள்தான் எனது சொந்தக் கண்ணோட்டத்தை உருவாக்க அனுமதித்தன என்று நான் எப்போதும் உணர்ந்தேன்". அவரது அறிவார்ந்த தன்மைக்கு குறிப்பிடத்தக்கதாக இருந்தபோதிலும், டான்ஸிகர் தன்னை முதன்மையாக ஒரு தன்னியக்க டிடாக்ட் என்று விவரிக்கிறார்ஃ "(வாசிப்பு) எனது வடிவமைப்புக் கல்வியின் முக்கிய பகுதியாக இருந்தது". குறிப்பாக ரேண்டின் எழுத்து, ஒவ்வொரு வடிவமைப்பு சிக்கலுக்கும் ஒரு தீர்வை அடையாளம் காண்பதன் முக்கியத்துவத்தை டான்ஸிகர் மீது முத்திரை குத்தியது, இது காட்சி மொழி மற்றும் பொருளின் கருத்தியல் பிரதேசத்துடன் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் தகவல்தொடர்பு கருவியாக காட்சி உருவகங்களின் சக்தி. டான்ஸிகர் 1948 ஆம் ஆண்டின் பிற்பகுதியில் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸுக்குத் திரும்பினார், அங்கு அவர் கலிபோர்னியா ஸ்கூல் ஆஃப் ஆர்ட்டில் கட்டிடக்கலை பற்றி சுருக்கமாகப் படித்தார், ரபேல் எஸ். சோரியானோவின் கீழ். 1949 ஆம் ஆண்டில் லாஸ் ஏஞ்சல்ஸில் கிராஃபிக் டிசைன், விளம்பரம் மற்றும் ஆலோசனை சேவைகளை வழங்கி ஒரு சுயாதீன பயிற்சியைத் தொடங்கினார். டான்ஸிகர் அடுத்த மூன்று தசாப்தங்களில் விளம்பரம், புத்தக அட்டைகள், பத்திரிகைகள் மற்றும் பட்டியல்கள், பேக்கேஜிங், லோகோக்கள், ஆல்பம் அட்டைகள் மற்றும் கண்காட்சி வடிவமைப்பு உள்ளிட்ட ஆயிரக்கணக்கான வடிவமைப்பு படைப்புகளை உருவாக்கினார். அவரது வாடிக்கையாளர் தளம் சிறிய உள்ளூர் நிறுவனங்களிலிருந்து பெரிய தேசிய நிறுவனங்கள் மற்றும் அமைப்புகளாக வளர்ந்தது. அவரது வாடிக்கையாளர்களில் தொண்டு மற்றும் கலாச்சார நிறுவனங்கள் (லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் கவுண்டி மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட், ஸ்கிர்பால் மியூசியம், ஆஸ்பனில் உள்ள சர்வதேச வடிவமைப்பு மாநாடு, எலினோர் ரூஸ்வெல்ட் இன்ஸ்டிடியூட் ஃபார் கேன்சர் ரிசர்ச்), கல்வி நிறுவனங்கள் (யு. சி. எல். ஏ) மற்றும் பல வணிக நிறுவனங்கள் (ஃப்ளாக்ஸ் ஆர்ட்டிஸ்ட்ஸ் மெட்டீரியல்ஸ், கன்டெய்னர் கார்ப்பரேஷன் ஆஃப் அமெரிக்கா, க்விக்ஸெட் லாக்ஸ், கெல்வெடெக்ஸ், விவிட்டர், கிளிண்டன் ஆய்வகங்கள், டி. ஆர். டபிள்யூ, ட்ரேஃபஸ் கம்பெனி மற்றும் பிற) அடங்கும். டான்ஸிகரின் நன்கு அறியப்பட்ட படைப்புகளில்ஃ ஜெனரல் லைட்டிங் கம்பெனிக்கான அச்சு விளம்பரம் (1949) ஃப்ளாக்ஸ் ஆர்ட்டிஸ்ட்ஸ் மெட்டீரியல்களுக்கான லோகோ மற்றும் அடையாளத் திட்டம் (1952) ட்ரேஃபஸ் விளம்பர ஏஜென்சிக்கான ஹவுஸ் பிரச்சாரம் (1956) கண்டெய்னர் கார்ப்பரேஷன் ஆஃப் அமெரிக்காவிற்கான அச்சு விளம்பரம் (1958) கிளிண்டன் ஆய்வகங்களுக்கான அச்சு விளம்பரங்கள் மற்றும் பேக்கேஜிங் (1959-1963) லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் கவுண்டி மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட் (எல்ஏசிஎம்ஏ) இன் நியூயார்க் பள்ளி ஓவியர்களின் கண்காட்சி (1965) மற்றும் அமெரிக்க ஓவியங்களின் கண்காட்சி (1966) பல லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் கவுண்டி மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட் (எல்ஏசிஎம்ஏ) நிகழ்ச்சிகளுக்கான அட்டவணைகள், குறிப்பாகஃ நியூயார்க் பள்ளி (1965), ஜப்பானிய கலைப் பொக்கிஷங்களின் கண்காட்சி (1965), கலை மற்றும் தொழில்நுட்பம் (1971). 1995 ஆம் ஆண்டில், டான்ஸிகர் தனது காட்சி படைப்புகள் மற்றும் தொடர்புடைய ஆவணங்களின் தொகுப்பை ரோசெஸ்டர் இன்ஸ்டிடியூட் ஆப் டெக்னாலஜியின் டிசைன் காப்பகங்களுக்கு நன்கொடையாக வழங்கினார், அங்கு மாணவர்கள், வடிவமைப்பு அறிஞர்கள் மற்றும் வரலாற்றாசிரியர்கள் அணுகலாம். தத்துவம் மற்றும் அணுகுமுறை டான்ஸிகர் தானாகவே லேபிள்களைத் தவிர்க்க முனைந்தாலும், கிராஃபிக் வடிவமைப்பு மற்றும் விளம்பர வடிவமைப்பில் பிந்தைய நவீன இயக்கத்துடன் அவர் மிகவும் வலுவாக தொடர்புடையவர். டான்ஸிகரின் படைப்புகள் நவீனத்துவத்துடன் தொடர்புடைய அத்தியாவசிய மதிப்புகளால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன, மேலும் குறிப்பாக ஐரோப்பிய ஆக்கபூர்வவாதத்தின் கொள்கைகளுடன்ஃ வழிமுறைகளின் பொருளாதாரம். "நான் நேர்த்திக்காக முயற்சிக்கிறேன், இந்த வார்த்தையை அதன் அறிவியல் அர்த்தத்தில் பயன்படுத்துகிறேன்ஃ குறைந்தபட்ச வழிமுறைகளுடன் சாதனை". டான்ஸிகரின் கூறப்பட்ட குறிக்கோள் "குறைந்தபட்ச அளவு பொருள் மற்றும் குறைந்தபட்ச அளவு முயற்சி-எதுவும் வீணாகாது-அதிகபட்ச தாக்கத்தை அடைய வேண்டும்". எந்தவொரு திட்டத்தின் கட்டுப்பாடுகளும், பட்ஜெட், அட்டவணை அல்லது வாடிக்கையாளர் தேவைகள், வெறுமனே செயல்முறையின் ஒரு நிபந்தனை மற்றும் ஒரு பயனுள்ள தீர்வைக் கண்டுபிடிப்பதற்கு எந்த தடையும் இல்லை என்று டான்ஸிகர் அடிக்கடி குறிப்பிட்டுள்ளார். நோக்கத்திற்கு பொருத்தமானது. டான்ஸிகர் வடிவமைப்பை ஒரு அழகியல் நோக்கமாக அல்லாமல் ஒரு பயனுள்ள, சிக்கலைத் தீர்க்கும் செயல்பாடு என்று வரையறுக்கிறார். ஒவ்வொரு திட்டத்தையும் ஒரு வெற்று ஸ்லேட்டுடன் பாணியில் தொடங்க அவர் வலியுறுத்துகிறார், அந்த வாடிக்கையாளருக்கும் அந்த சூழ்நிலைக்கும் தனித்துவமாக பொருத்தமான ஒரு தகவல்தொடர்புகளை உருவாக்குவதற்காகஃ "தோற்றம்" வேலைக்கு கொண்டு வரப்படுவதில்லை, மாறாக செயல்முறையிலிருந்து வெளிப்படுகிறது ". இதேபோல், அவர் கூறுகிறார்ஃ" உள்ளடக்கத்திலிருந்து வடிவத்தை பிரிப்பதை கடினமாக்கும் தீர்வுகளை நான் விரும்புகிறேன் ". டான்ஸிகர் வடிவமைப்பை நிராகரிக்கிறார் (வெறுமனே அல்லது முதன்மையாக) அழகாக கவர்ந்திழுக்கும் ஒரு வேனிட்டி, மற்றும் சிறந்த கலைஞரின் மாகாணம். தெளிவு. டான்ஸிகர் தகவல்தொடர்புகளில் எந்தவொரு தெளிவின்மை அல்லது குழப்பத்தையும் சகிப்புத்தன்மையற்றவர்ஃ "நான் தெளிவாக இருக்க விரும்புகிறேன். நான் ஒருபோதும் நுட்பமானவனாகவோ புத்திசாலியாகவோ இருக்க முயற்சிக்கவில்லை. "புத்திசாலித்தனத்தை வெளிப்படுத்தும் படைப்புகளின் உற்பத்தியில் நான் அக்கறை கொண்டுள்ளேன். புத்திசாலித்தனத்தை விட தெளிவு மற்றும் ஆழத்திற்கான தேடல் தொடர்ந்து உள்ளது". சமூக பொறுப்புணர்வு. டான்ஸிகர் வடிவமைப்பை ஒரு நெறிமுறை நோக்கமாக பார்க்க வலியுறுத்துகிறார், அதன் பார்வையாளர்களுக்கு அதன் தாக்கத்தை கவனத்தில் கொள்கிறார். சமூகப் பொறுப்புணர்வுள்ள நபர்களாகிய நாங்கள் (எங்கள் வாடிக்கையாளர்களின்) குறிக்கோள்களை நேர்மறையான வழியில் நிறைவேற்ற முயற்சிக்கிறோம். எங்கள் பார்வையாளர்களுக்கு சில சேவைகளை வழங்குவதன் மூலம் இதைச் செய்கிறோம். தகவல், பொழுதுபோக்கு மற்றும் அழகியல் இன்பத்தை நாங்கள் வழங்குகிறோம். "வடிவமைப்பில் உள்ள நெறிமுறைகள்" முதன்மையாக ஒருவர் என்ன செய்கிறார் என்பதற்கு பொறுப்பாக இருப்பதைப் பற்றியது என்று அவர் குறிப்பிட்டார். தகவல்தொடர்பு வடிவமைப்பைப் பொறுத்தவரை, நம்பர் ஒன் விதி ஏமாற்றுவது அல்ல. "விளம்பரங்களை சாதாரணமானவை அல்லது ஊழல் நிறைந்தவை என்று புறக்கணித்த வடிவமைப்பாளர்களுக்கு மாறாக, டான்ஸிகர் விளம்பரங்களை தனது நடைமுறையின் ஒரு முக்கிய பகுதியாக ஏற்றுக்கொண்டார், பார்வையாளர்களுக்கு புத்திசாலித்தனமான, மரியாதைக்குரிய மற்றும் மதிப்புமிக்க வேலைகளை வழங்குவதன் மூலம் விளம்பர உலகத்தை மாற்றவும் மேம்படுத்தவும் முடியும் என்று கூறினார். இருபதாம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் தெற்கு கலிபோர்னியாவில் வளர்ந்து வரும் கிராஃபிக் வடிவமைப்பு மற்றும் விளம்பரத் துறையில் டான்ஸிகர் ஒரு முக்கிய நபராக பார்க்கப்படுகிறார், இது அதன் சோதனை, நவீன கலை மீதான மரியாதை மற்றும் கிழக்கு கடற்கரையின் கடுமையான வடிவமைப்பு மரபுகள் மீதான அலட்சியம் ஆகியவற்றிற்கு பெயர் பெற்றது. வடிவமைப்பு வரலாறு குறித்த அவரது சொந்த அறிவால் டான்ஸிகரின் படைப்புகள் கூடுதலாக தெரிவிக்கப்பட்டன. பல கிராஃபிக் டிசைனர்களுக்கு பொதுவான பாணியிலான கையொப்பங்களை டான்ஸிகர் எதிர்த்தார்ஃ இது அவரது வடிவமைப்பில் ஒரு வகையான காட்சி காலமற்ற தன்மைக்கு பங்களித்தது, இது விமர்சகர்கள் "சிரமமின்றி" மற்றும் "கிளாசிக்" என்று விவரித்துள்ளனர். டான்ஸிகர் விளம்பரத்தில் புகைப்படத்தின் புதுமையான பயன்பாடுகளுக்காக அறியப்படுகிறார், இதில் ஒரு புதிய படத்தை உருவாக்க பல புகைப்பட எதிர்மறைகளை அடுக்கி வைப்பது, பக்கத்தில் சிறிய பொருட்களை மிகப்பெரிய அளவில் வழங்குவது, புதிய கவனத்தை ஈர்ப்பதற்காக, காட்சி உருவகங்களின் திறமையான பயன்பாடு ஆகியவை அடங்கும். ஒன்றாக, இந்த நுட்பங்கள் தகவல்தொடர்புகளின் ஒரு உறுப்பாக "புகைப்படத்தின் புரட்சிகர மறுவரையறை" யை உள்ளடக்கியது. 1955 ஆம் ஆண்டில் கணினி அறிவியலின் அடிப்படைகளில் யு. சி. எல். ஏ எக்ஸ்டென்ஷனில் ஒரு படிப்பை மேற்கொண்ட டான்ஸிகர், கிராஃபிக் டிசைனில் கணினிகளின் சாத்தியமான பயன்பாட்டில் ஆரம்பகால ஆர்வத்தைக் கொண்டிருந்தார். பின்னர் டான்ஸிகர் கலிபோர்னியா இன்ஸ்டிடியூட் ஆப் டெக்னாலஜியில் புரோகிராமர்களுடன் இணைந்து ஒரு கணினியின் உதவியுடன் வடிவமைக்கப்பட்ட முதல் லோகோவை உருவாக்கினார் (சைபியோன் கார்ப்பரேஷனுக்காக, 1975 இல்). மொத்தத்தில், டான்ஸிகர் தனியாக பணியாற்றினார், பெரும்பாலும் வடிவமைப்பு உதவியாளர்கள் அல்லது தொழில்முறை ஒத்துழைப்பாளர்கள் இல்லாமல் தனது நிறுவனத்தை நிர்வகித்தார். குறைவான திட்டங்களைச் செய்ய விரும்புவதாக அவர் குறிப்பிட்டார், ஆனால் ஒவ்வொரு துண்டின் உற்பத்தியிலும் அதிக கட்டுப்பாட்டைத் தக்க வைத்துக் கொள்ள விரும்பினார். சில விதிவிலக்குகளுடன், அவரது படைப்புகள் அவரது சொந்த புகைப்படத்தை இணைத்தன. ஆயினும்கூட, 1950 களில் இருந்து 1970 கள் வரை தெற்கு கலிபோர்னியாவில் செயலில் இருந்த பல்வேறு துறைகளைச் சேர்ந்த வடிவமைப்பாளர்கள் குழுவுடன் டான்ஸிகர் நெருக்கமாக தொடர்பு கொண்டிருந்தார், இதில் சார்லஸ் மற்றும் ரே ஈம்ஸ் மற்றும் 'டிசைன் குரூப்' (முதன்மையாக ஆல்வின் லுஸ்டிக்கின் மாணவர்களைக் கொண்ட ஒரு குழு, இது 1948 முதல் 1970 களின் முற்பகுதி வரை செயலில் இருந்தது). இந்த வடிவமைப்பாளர்கள் டான்ஸிகரின் நேரடி ஒத்துழைப்பாளர்கள் அல்ல; இருப்பினும், அவர்கள் அடிக்கடி சந்தித்தனர், பொதுவான ஆர்வங்கள் மற்றும் ஆர்வங்களைக் கொண்டிருந்தனர், மேலும் கூட்டுறவு மற்றும் பரஸ்பர செல்வாக்கு மிக்கவர்களாக இருந்தனர். டான்ஸிகர் இந்த குழுவின் அறிவார்ந்த தலைவராக இருந்தார்ஃ அவரது சமகால கிராஃபிக் டிசைனர் டெபோரா சுஸ்மான் பின்னர் அவரை "அனைவருக்கும் ஒரு குரு (வடிவமைப்பாளர்களின் இந்த கூட்டமைப்பில்)" என்று விவரித்தார். வடிவமைப்பாளர் சவுல் பாஸ் டான்ஸிகர் "லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் வடிவமைப்பு செயல்பாட்டை ஒரு அறிவுசார் உரையாடலாக வடிவமைத்தார் மற்றும் ஒரு பெரிய உத்வேகம்" என்று கூறினார். 1949 ஆம் ஆண்டில், டான்ஸிகர் சொசைட்டி ஆஃப் கன்டெம்பரரி டிசைனர்ஸ் என்ற தளர்வாக இணைந்த, குறுகிய கால குழுவில் சேர்ந்தார், இதில் சவுல் பாஸ், ஆல்வின் லுஸ்டிக், ஜெரோம் கோல்ட் மற்றும் ஜான் ஃபோலிஸ் ஆகியோரும் அடங்குவர், இதில் கிராஃபிக், தயாரிப்பு மற்றும் கண்காட்சி வடிவமைப்பாளர்கள் அடங்குவர். டான்ஸிகரை "வகுப்புவாத ஆதரவு அமைப்பில் ஒரு முக்கியமான இணைப்பு" என்று பாஸ் விவரித்தார். டான்ஸிகர் கிராஃபிக் டிசைனர் பால் ரேண்ட் மற்றும் பௌஹாஸ் மாஸ்டர் ஹெர்பர்ட் பேயருடன் நெருங்கிய நட்பு மற்றும் முறைசாரா ஒத்துழைப்பை அனுபவித்தார். டான்ஸிகர் கட்டிடக் கலைஞர் ஃபிராங்க் கெஹ்ரியுடன் டான்ஸிகர் ஹவுஸ் அண்ட் ஸ்டுடியோவில் (1965) ஒத்துழைத்தார், இது ஒரு ஸ்டுடியோ/குடியிருப்பு, இது டான்ஸிகரும் அவரது மனைவியும் 1995 வரை ஆக்கிரமித்தது. இந்த திட்டம் கெஹ்ரியின் திட்டங்களில் பரவலாக கவனத்தை ஈர்த்த முதல் திட்டங்களில் ஒன்றாகும். முறையான கல்வி இல்லாத போதிலும், டான்ஸிகர் ஒரு புகழ்பெற்ற வடிவமைப்பு கல்வியாளராகவும், ஒரு "கவர்ச்சிகரமான கல்வியாளராகவும்" ஆனார். டான்ஸிகர் மூன்று பள்ளிகளுடன் மிகவும் நெருக்கமாக தொடர்புடையவர்ஃ ஹார்வர்ட் பல்கலைக்கழகம், அங்கு அவர் 1978 முதல் 1988 வரை கிராஃபிக் டிசைனில் வருகை பேராசிரியராக இருந்தார்; ஆர்ட் சென்டர் காலேஜ் ஆஃப் டிசைன் (முன்பு ஆர்ட் சென்டர் ஸ்கூல் என்று அழைக்கப்பட்டார்), அங்கு அவர் 1958 இல் தொடங்கி விளம்பரம் மற்றும் கிராஃபிக் டிசைன் படிப்புகளை கற்பித்தார்; மற்றும் கலிபோர்னியா இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் (கால்ஆர்ட்ஸ், முன்பு சௌனார்ட் ஆர்ட் இன்ஸ்டிடியூட் என்று அழைக்கப்பட்டார்), அங்கு அவர் 1963 முதல் 1979 வரை கற்பித்தார், 1972 முதல் 1979 வரை கிராஃபிக் டிசைன் துறையின் இயக்குநராக பணியாற்றினார். கால்ஆர்ட்ஸில், கிராஃபிக் டிசைன் வரலாற்றில் இதுவரை வழங்கப்பட்ட முதல் கல்விப் படிப்பை உருவாக்க உதவிய பெருமை டான்ஸிகருக்குக் கிடைத்தது; மேலும், வடிவமைப்புக் கல்வியில் ஒரு கண்ணோட்டத்தை ஊக்குவிப்பதை எதிர்த்து, பல்வேறு வகையான பாணிகளைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் ஆசிரியர்களை ஆட்சேர்ப்பு செய்வதற்காக அவர் குறிப்பிடப்பட்டார். டான்ஸிகரின் போதனை லுஸ்டிக், ப்ரோடோவிட்ச், பக்மின்ஸ்டர் ஃபுல்லர், எல் லிசிட்ஸ்கி, ராண்ட் மற்றும் பிறரின் செல்வாக்கை பிரதிபலிக்கிறது, ஆனால் அவரது சொந்த ஆராய்ச்சி மற்றும் பயிற்சி மூலம் வடிகட்டப்பட்டு விளக்கப்பட்டது, மேலும் அவரது சொந்த நகைச்சுவை உணர்வை இணைத்தது. டான்ஸிகர் தனது முட்டாள்தனமான கூற்றுகளுக்காக மாணவர்கள் மத்தியில் பிரபலமானவர், அவற்றில்ஃ "பிரச்சினைக்கு தீர்வு சிக்கலுக்குள் உள்ளது". (பாடத்திற்கு ஒரு வடிவமைப்பு தீர்வை உருவாக்குங்கள்ஃ வட்டியை கடன் வாங்க வேண்டாம்.) "திறந்த கதவுகளை மூடுங்கள்". (விரும்பிய தகவல்தொடர்புகளில் தலையிடக்கூடிய அனைத்து கூறுகளையும் அகற்றவும்.) "இது உங்களுக்கு உதவவில்லை என்றால், அது உங்களை காயப்படுத்துகிறது". (தேவையற்ற கூறுகளை அகற்றவும், ஏனெனில் அவை கவனச்சிதறல்கள்.) "சிக்கலின் பகுப்பாய்வு வடிவமைப்பு செயல்முறையின் மிக முக்கியமான பகுதியாகும்". (வடிவமைக்கத் தொடங்குவதற்கு முன்பு ஆராய்ச்சி செய்து சிந்தியுங்கள்.) "அது 'உள்ளே' இருந்தால், அது முடிந்துவிட்டது". (ஃபேஷனின் கவர்ச்சியை எதிர்க்கவும், அல்லது 'குளிர்ச்சியாக' இருப்பதைப் பின்பற்றவும்.) "நீங்கள் தான் சிறந்தவர்". (பின்பற்ற வேண்டாம். உங்கள் வாழ்க்கையிலும் வேலையிலும் உண்மையானவராக இருங்கள்.) ஏ. ஐ. ஜி. ஏ தங்கப் பதக்கம் வழங்கப்பட்டவுடன் 1998 ஆம் ஆண்டு ஒரு நேர்காணலில், டான்ஸிகர் மாணவர்களுக்கு தனது ஆலோசனையை இவ்வாறு சுருக்கமாகக் கூறினார்ஃ "வேலை செய்யுங்கள். யோசித்துப் பாருங்கள். உணருங்கள். "வேலை செய்யுங்கள்ஃ" மாணவர் எவ்வளவு புத்திசாலி, திறமையான, விதிவிலக்கான மற்றும் அற்புதமானவராக இருந்தாலும், வேலை இல்லாமல் திறமை மற்றும் பேச்சைத் தவிர வேறு எதுவும் இல்லை ". சிந்தியுங்கள்ஃ" வடிவமைப்பு என்பது ஒரு சிக்கலைத் தீர்க்கும் செயல்பாடு. சிந்தனை என்பது பிரச்சினைக்கு பொருத்தமான தீர்வை எட்டுவதற்கு புத்திசாலித்தனத்தின் பயன்பாடாகும். "உணர்வுஃ" உணர்வு, உள்ளுணர்வு மற்றும் தன்னிச்சையான தன்மை இல்லாமல் வேலை செய்வது மனிதநேயம் இல்லாதது ". டான்ஸிகரின் மாணவர்கள் பலர் வடிவமைப்புத் துறையில் முக்கியத்துவம் பெற்றனர், அவர்களில் ஜான் பிளங்கெட் (வயர்டு இதழின் நிறுவன வடிவமைப்பாளர்), நீல் கெல்லர்ஹவுஸ், மிகியோ ஒசாகி, ஃபிராங்க் சீதம், ரே எங்கில், ராபர்ட் கீர்ஸ், ராபர்ட் ஓவர்பி, சாம் ஸ்மித், ரோலண்ட் யங், ஆர்ச்சி பாஸ்டன், ஜூடி ஜான்சன், ஜான் வான் ஹேமர்ஸ்வெல்ட், லாரி ராஸ்கின், செரி கிரே, ட்ரேசி ஷிஃப்மேன், டேல் ஹெரிக்ஸ்டாட், கிரிகோரி தாமஸ், டான் சாங், சீன் ஆடம்ஸ், ட்ராய் ஆல்டர்ஸ், என். டான்ஸிகர் சில பள்ளிகள் மற்றும் வடிவமைப்பு கல்வியின் போக்குகளை விமர்சித்துள்ளார்-குறிப்பாக, பல பள்ளிகளின் கடினத்தன்மை, நாகரீகத்திற்கு முக்கியத்துவம் அளித்தல் மற்றும் சீரான வடிவமைப்பு பாணியுடன் மாணவர்களை அச்சிடுதல்ஃ "பெரும்பாலான பள்ளிகள் ஒன்றுக்கொன்று மாற்றக்கூடிய மாணவர்களை உருவாக்குகின்றன. அவர்கள் கற்பிக்கும் திறன்கள் ஒரு மாணவர் பட்டம் பெறும் நேரத்தில் வழக்கற்றுப் போய்விட்டன. மாணவர்கள் உண்மையான சிக்கலைத் தீர்ப்பவர்களாக (அதற்கு பதிலாக) பயிற்றுவிக்கப்பட்டால், அவர்கள் ஒரு அறியப்படாத நாளைச் சமாளிக்க முடியும். "செல்வாக்கும் தாக்கமும் டான்ஸிகர் சமகால அமெரிக்க விளம்பர கலை இயக்குநர்கள் மற்றும் கிராஃபிக் டிசைனர்களின் பல தலைமுறைகளை தனது பணி மற்றும் கற்பித்தல் மூலம் பாதித்த பெருமைக்குரியவர். கூடுதலாக, டான்ஸிகரின் செல்வாக்கு அமெரிக்காவிற்கு வெளியே விரிவடைந்தது. 1957 ஆம் ஆண்டில், இத்தாலிய வடிவமைப்பாளர்களின் படைப்புகளைப் படிப்பதற்காக இத்தாலிக்குச் சென்றபோது, பல இத்தாலிய வடிவமைப்பாளர்கள் ஏற்கனவே அவரது படைப்புகளை அறிந்திருப்பதாகவும் பாராட்டுவதாகவும் டான்ஸிகர் கண்டுபிடித்தார்ஃ கிராஃபிக் டிசைனர் மாஸ்ஸிமோ விக்னெல்லி, டான்ஸிகர் மற்றும் சவுல் பாஸ் ஆகியோரின் படைப்புகள் தான் அமெரிக்காவிற்கு வரத் தூண்டியது என்று கூறினார். விருதுகள், கௌரவங்கள் மற்றும் கண்காட்சிகள் கண்காட்சி, சொசைட்டி ஆஃப் டைபோகிராஃபிக் ஆர்ட்ஸ், சிகாகோ (1955) அலையன்ஸ் கிராஃபிக் இன்டர்நேஷனலின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட உறுப்பினர் (ஏஜிஐ) (1974) லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் கவுண்டி மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட் (எல்ஏசிஎம்ஏ), தி மாடர்ன் அண்ட் கன்டெம்பரரி ஆர்ட் கவுன்சிலின் விருது (1982), ரே பிராட்பரி, ரே ஈம்ஸ், நார்மன் லியர், பில்லி வைல்டர், ஜான் வில்லியம்ஸ், ரிச்சர்ட் டீபென்கார்ன் ஆகியோருடன் "லாஸ் ஏஞ்சல்ஸின் கலாச்சார வாழ்க்கையில் முக்கியமான ஆண்கள் மற்றும் பெண்களை" க oring ரவிக்கிறது. புகழ்பெற்ற டிசைனர் பெல்லோஷிப், நேஷனல் எண்டோமென்ட் ஃபார் தி ஆர்ட்ஸ் (என். இ. ஏ) (1985) பசிபிக் டிசைன் சென்டர் "ஸ்டார்ஸ் ஆஃப் டிசைன்" வாழ்நாள் சாதனையாளர் விருது (1997) தங்கப் பதக்கம், அமெரிக்கன் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் கிராஃபிக் ஆர்ட்ஸ் (ஏ. ஐ. ஜி. ஏ) (1998) வாழ்நாள் சாதனையாளர் விருது, ஆர்ட் சென்டர் காலேஜ் ஆஃப் டிசைன் (2011) கண்காட்சி, லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் கவுண்டி மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட், பசிபிக் ஸ்டாண்டர்ட் டைம்ஃ ஆர்ட் இன் எல். ஏ., டான்ஸிகரின் படைப்புகள் நவீன கலை அருங்காட்சியகம் (நியூயார்க்), லாஸ் ஏஞ்சல்ஸ் கவுண்டி மியூசியம் ஆஃப் ஆர்ட் மற்றும் காங்கிரஸ் நூலகம் உள்ளிட்ட பல வடிவமைப்பு மற்றும் கலை அருங்காட்சியகங்களின் நிரந்தர சேகரிப்புகளில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன. 2013 ஆம் ஆண்டில், டான்ஸிகரின் 90 வது பிறந்தநாளை முன்னிட்டு, கலிபோர்னியாவின் பசடேனாவில் உள்ள ஆர்ட் சென்டர் காலேஜ் ஆஃப் டிசைனில் டான்ஸிகரின் முக்கிய படைப்புகளின் கண்காட்சி அமைக்கப்பட்டது. குறிப்புகள் வெளிப்புற இணைப்புகள் "லூயிஸ் டான்ஸிகர்" எல். ஏ. சி. எம். ஏ சேகரிப்புகள் 1923 பிறப்புகள் வாழும் மக்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க கலைஞர்கள் 21 ஆம் நூற்றாண்டின் அமெரிக்க கலைஞர்கள் கலிபோர்னியாவைச் சேர்ந்த அமெரிக்க கிராஃபிக் டிசைனர்கள் கலைஞர்கள் நியூயார்க் நகர கலிபோர்னியா இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் தி ஆர்ட்ஸ் ஆசிரிய ஹார்வர்ட் பல்கலைக்கழக ஆசிரியர்கள் புரூக்ளினைச் சேர்ந்த மக்கள் பசடேனாவைச் சேர்ந்தவர்கள், கலிபோர்னியா இரண்டாம் உலகப் போரின் அமெரிக்க இராணுவ வீரர்கள் அமெரிக்க இராணுவம் ஆணையிடப்படாத அதிகாரிகள் ஏ. ஐ. ஜி. ஏ பதக்கம் வென்றவர்கள்